Giovanni's Room
જીઓવાન્નીઝ રૂમ જેમ્સ બાલ્ડવિનની 1956ની નવલકથા છે. આ પુસ્તક પેરિસમાં રહેતા એક અમેરિકન વ્યક્તિના જીવનની ઘટનાઓ અને તેના જીવનમાં અન્ય પુરુષો સાથેના તેના સંબંધો સાથેની તેની લાગણીઓ અને હતાશા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, ખાસ કરીને જીઓવાન્ની નામના એક ઇટાલિયન બારટેન્ડર કે જેને તે પેરિસિયન ગે બારમાં મળે છે. જીઓવાન્નીઝ રૂમ સહાનુભૂતિ અને કલાત્મકતા સાથે વાંચન જનતા સમક્ષ સમલૈંગિકતા અને ઉભયલિંગીપણાની જટિલ રજૂઆતો લાવવા માટે નોંધપાત્ર છે, જેનાથી સમલૈંગિક ઇચ્છા સંબંધિત મુદ્દાઓના વ્યાપક જાહેર પ્રવચનને પ્રોત્સાહન મળે છે. ડેવિડ, એક યુવાન અમેરિકન માણસ, જેની ગર્લફ્રેન્ડ લગ્ન વિશે વિચારવા માટે સ્પેન ગઈ છે, તે પેરિસમાં એકલો રહી જાય છે અને ઇટાલિયન માણસ જીઓવાન્ની સાથે સંબંધ શરૂ કરે છે. આખી વાર્તા ડેવિડ દ્વારા "તે રાત જે મને મારા જીવનની સૌથી ભયાનક સવાર તરફ દોરી રહી છે" દરમિયાન વર્ણવવામાં આવી છે, જ્યારે જીઓવાન્નીને ફાંસી આપવામાં આવશે. બાલ્ડવિન સામાજિક અલગતા, લિંગ અને જાતીય ઓળખની કટોકટી, તેમજ એક યુવાન ઉભયલિંગી માણસની આ વાર્તામાં પુરુષત્વના સંઘર્ષોનો સામનો કરે છે જે સમાજમાં જાહેર ક્ષેત્રમાં નેવિગેટ કરે છે જે તેની જાતીયતાના મુખ્ય પાસાને નકારી કાઢે છે. પ્રથમ ભાગ ડેવિડ, ફ્રાન્સના દક્ષિણમાં, પેરિસ પાછા જવા માટે ટ્રેનમાં ચઢવા જઈ રહ્યો છે. તેની ગર્લફ્રેન્ડ હેલે, જેને તેણે સ્પેન જતા પહેલા પ્રપોઝ કર્યું હતું, તે અમેરિકા પરત ફરી છે. જીઓવાન્નીની વાત કરીએ તો, તેને દોષિત ઠેરવવામાં આવશે. ડેવિડ બ્રુકલિનમાં રહેતા એક છોકરા, જોય સાથેના તેના પ્રથમ અનુભવને યાદ કરે છે. બંને બંધાઈ ગયા અને આખરે સ્લીપઓવર દરમિયાન જાતીય એન્કાઉન્ટર થયું. બંને છોકરાઓએ ચુંબન કરવાનું અને સંભોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. બીજા દિવસે, ડેવિડ ચાલ્યો ગયો, અને થોડા સમય પછી તેણે વાસ્તવિક માણસની જેમ અનુભવવા માટે જોયને ધમકાવવાનું શરૂ કર્યું. ડેવિડ હવે તેના પિતા, જે દારૂ પીવાની વૃત્તિ ધરાવે છે, અને તેની કાકી, એલેન સાથે રહે છે. બાદમાં તેના પુત્ર માટે સારું ઉદાહરણ ન હોવા બદલ પિતાને ઠપકો આપે છે. ડેવિડના પિતા કહે છે કે તે ઇચ્છે છે કે ડેવિડ એક વાસ્તવિક માણસ બને. બાદમાં, ડેવિડ પણ દારૂ પીવાનું શરૂ કરે છે, અને એકવાર પીવે છે અને વાહન ચલાવે છે, જે એક અકસ્માતમાં પરિણમે છે. ઘરે પાછા, બંને માણસો વાત કરે છે, અને ડેવિડ તેના પિતાને મનાવે છે કે તેઓ તેને કોલેજ છોડીને તેના બદલે નોકરી મેળવે. તે પછી તે પોતાને શોધવા માટે ફ્રાન્સ જવાનું નક્કી કરે છે. પેરિસમાં એક વર્ષ નિઃસહાય રહ્યા પછી, તે એક વૃદ્ધ સમલૈંગિક પરિચિત જેક્સને તેને રાત્રિભોજન માટે મળવા માટે બોલાવે છે જેથી તે પૈસા માંગી શકે. (પ્રોલેપ્સિસમાં, જેક્સ અને ડેવિડ ફરીથી મળે છે અને જીઓવાન્નીના પતનની ચર્ચા કરે છે.) બંને પુરુષો ગુઇલાઉમના ગે બારમાં જાય છે. તેઓ નવા બારટેન્ડર જીઓવાન્નીને મળે છે, જેના પર જેક્સ ગુઇલાઉમ સાથે વાત ન કરે ત્યાં સુધી પાસ બનાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. દરમિયાન, ડેવિડ અને જીઓવાન્ની મિત્રો બની જાય છે. બાદમાં, તેઓ બધા નાસ્તા માટે લેસ હેલ્સની એક રેસ્ટોરન્ટમાં જાય છે. જેક ડેવિડને પ્રેમ અનુભવવામાં શરમ ન અનુભવવાનો આદેશ આપે છે; તેઓ છીપ ખાય છે અને સફેદ દારૂ પીવે છે. જીઓવાન્ની યાદ કરે છે કે તે સિનેમામાં ગુઇલાઉમને કેવી રીતે મળ્યો હતો; કેવી રીતે બંને માણસોએ સાથે રાત્રિભોજન કર્યું કારણ કે જીઓવાન્નીને મફત ભોજન જોઈતું હતું. તે એ પણ સમજાવે છે કે ગુઇલાઉમ મુશ્કેલી ઊભી કરે છે. બાદમાં, બંને પુરુષો જીઓવાન્નીના રૂમમાં પાછા જાય છે અને તેઓ સંભોગ કરે છે. જીઓવાન્નીની ફાંસીના દિવસે ફરીથી આગળ ઝળહળતા, ડેવિડ ફ્રાન્સના દક્ષિણમાં તેના ઘરે છે. કેરટેકર ઇન્વેન્ટરી માટે આસપાસ આવે છે, કારણ કે તે બીજા દિવસે બહાર જઈ રહ્યો છે. તે તેને લગ્ન કરવા, બાળકો પેદા કરવા અને પ્રાર્થના કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે. ભાગ બે ડેવિડ જીઓવાન્નીના નાના ઓરડામાં જાય છે. તેઓ હેલાના વિષય પર વાત કરે છે, જેના વિશે જીઓવાન્ની ચિંતિત નથી, પરંતુ જે મહિલાઓ વિશે ઇટાલિયનના સ્ત્રી વિરોધી પૂર્વગ્રહો અને પુરુષો પર પ્રભુત્વ મેળવવાની જરૂરિયાત દર્શાવે છે. ડેવિડ પછી જીઓવાન્નીના ઓરડાનું ટૂંકમાં વર્ણન કરે છે, જે હંમેશા અંધારામાં હોય છે કારણ કે ત્યાં કોઈ પડદા નથી અને તેમને તેમની પોતાની ગોપનીયતાની જરૂર છે. તે તેના પિતાનો એક પત્ર વાંચે છે, જેમાં તેને અમેરિકા પાછા જવા માટે કહે છે, પરંતુ તે તે કરવા માંગતો નથી. યુવાન એક નાવિક પાસે જાય છે; ડેવિડ માને છે કે નાવિક એક ગે માણસ છે, જો કે તે અસ્પષ્ટ છે કે શું આ સાચું છે કે નાવિક ડેવિડ તરફ પાછળ જોઈ રહ્યો છે. હેલાના અનુગામી પત્રમાં જાહેરાત કરવામાં આવી છે કે તે થોડા દિવસોમાં પરત ફરી રહી છે, અને ડેવિડને ખબર પડે છે કે તેણે ટૂંક સમયમાં જીઓવાન્ની સાથે વિદાય લેવાની છે. પોતાને સાબિત કરવા માટે કે તે ગે નથી, ડેવિડ એક સ્ત્રીની શોધ કરે છે જેની સાથે તે સંભોગ કરી શકે છે. તે એક બારમાં થોડો પરિચિત, સૂને મળે છે અને તેઓ તેના ઘરે પાછા જાય છે અને સંભોગ કરે છે; તે તેને ફરીથી જોવા માંગતો નથી અને તેણે ફક્ત તેને પોતાના વિશે સારું અનુભવ કરાવ્યું છે. જ્યારે તે રૂમમાં પાછો આવે છે, ત્યારે ડેવિડ એક ઉન્મત્ત જીઓવાન્નીને શોધે છે, જેને ગુઇલાઉમના બારમાંથી કાઢી મૂકવામાં આવ્યો છે. હેલ્લા આખરે પાછી આવે છે અને ડેવિડ ત્રણ દિવસ સુધી કોઈ નોટિસ વિના જીઓવાન્નીનો ઓરડો છોડી દે છે. તે તેના પિતાને પત્ર મોકલીને તેમના લગ્ન માટે પૈસા માંગે છે. આ દંપતિ પછી એક પુસ્તકની દુકાનમાં જેક્સ અને જીઓવાન્નીને મળે છે, જે હેલાને અસ્વસ્થ બનાવે છે કારણ કે તેને જેક્સની રીતભાત પસંદ નથી. હેલાને તેના હોટલના રૂમમાં પાછા લઈ ગયા પછી, ડેવિડ વાત કરવા માટે જીઓવાન્નીના રૂમમાં જાય છે; ઇટાલિયન માણસ વ્યથિત છે. ડેવિડ વિચારે છે કે તેઓ સાથે જીવન જીવી શકતા નથી અને લાગે છે કે જો તે જીઓવાન્ની સાથે રહેશે તો તે તેની મરદાનગીનો ત્યાગ કરશે. તે નીકળી જાય છે, પરંતુ ઘણી વખત જીઓવાન્નીને મળે છે અને તે જે "પરી" રીતભાત વિકસાવી રહ્યો છે અને જેક્સ સાથેના તેના નવા સંબંધથી અસ્વસ્થ છે, જે એક વૃદ્ધ અને સમૃદ્ધ માણસ છે. થોડા સમય પછી, ડેવિડને ખબર પડે છે કે જીઓવાન્ની હવે જેક્સ સાથે નથી અને તે ફરીથી ગુઇલાઉમના બારમાં નોકરી મેળવી શકશે. ગુઇલાઉમની હત્યાના સમાચાર અચાનક બહાર આવે છે, અને જીઓવાન્નીને તમામ અખબારોમાં ઠપકો આપવામાં આવે છે. ડેવિડને લાગે છે કે જીઓવાન્ની નોકરી માંગવા માટે બારમાં પાછો ગયો, જ્યાં સુધી કે તેની ગરિમાનો ત્યાગ કરવા અને ગુઇલાઉમ સાથે સૂવા માટે સંમત થયો. તે કલ્પના કરે છે કે જીઓવાન્નીએ પોતાની સાથે સમાધાન કર્યા પછી, ગુઇલાઉમ બહાનું બનાવે છે કે શા માટે તે તેને બારટેન્ડર તરીકે ફરીથી નિયુક્ત કરી શકતો નથી; વાસ્તવમાં, તેઓ બંને જાણે છે કે જીઓવાન્ની હવે ગુઇલાઉમના બારના ગ્રાહકોમાં રસ ધરાવતો નથી કારણ કે તેનું મોટાભાગનું જીવન જાહેરમાં રમવામાં આવ્યું છે. જીઓવાન્ની ગુસ્સામાં ગુઇલાઉમને મારીને પ્રતિક્રિયા આપે છે. જીઓવાન્ની છુપાવવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ પોલીસ તેને શોધી કાઢે છે અને તેને હત્યા માટે મૃત્યુદંડની સજા થાય છે. હેલ્લા અને ડેવિડ પછી ફ્રાન્સના દક્ષિણમાં જાય છે, જ્યાં તેઓ લૈંગિક ભૂમિકાઓની ચર્ચા કરે છે અને હેલ્લા એક સ્ત્રી તરીકે પુરુષની નીચે રહેવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરે છે. જીઓવાન્નીની આગામી ફાંસી પર અપરાધભાવથી ઘેરાયેલો ડેવિડ તેને છોડી દે છે અને થોડા દિવસો માટે નાઇસ જાય છે, જ્યાં તે નાવિક સાથે પોતાનો સમય વિતાવે છે. હેલે તેને શોધી કાઢે છે અને તેની ઉભયલિંગીતા શોધી કાઢે છે, જે તેણી કહે છે કે તેણીને હંમેશાં શંકા હતી. તે કડવાશથી અમેરિકા પાછા જવાનું નક્કી કરે છે. આ પુસ્તક ડેવિડની જીઓવાન્નીની ફાંસી અને તેના પોતાના અપરાધની માનસિક ચિત્રો સાથે સમાપ્ત થાય છે. પાત્રો ડેવિડ, નાયક અને નવલકથાના કથાવાચક. એક ગૌરવર્ણ અમેરિકન માણસ, ડેવિડ નવલકથાનો ઘણો સમય તેની જાતીયતા અને તેના આંતરિક હોમોફોબિયા સાથે લડવામાં વિતાવે છે. જ્યારે તેઓ પાંચ વર્ષના હતા ત્યારે તેમની માતાનું અવસાન થયું હતું. હેલે, ડેવિડની ગર્લફ્રેન્ડ. તેઓ સેન્ટ-જર્મેન-ડેસ-પ્રેસમાં એક બારમાં મળ્યા હતા. તે મિનિયાપોલિસની છે અને ચિત્રકળાનો અભ્યાસ કરવા માટે પેરિસ ગઈ હતી, જ્યાં સુધી તેણીએ ટુવાલમાં ફેંકી દીધો અને ડેવિડને આકસ્મિક રીતે મળ્યા. સમગ્ર નવલકથા દરમિયાન ડેવિડ તેની સાથે લગ્ન કરવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. જીઓવાન્ની, એક યુવાન ઇટાલિયન માણસ, જેણે તેની ગર્લફ્રેન્ડે મૃત બાળકને જન્મ આપ્યા પછી પોતાનું ગામ છોડી દીધું હતું. તે ગુઇલાઉમના ગે બારમાં બારટેન્ડર તરીકે કામ કરે છે. જીઓવાન્ની નામનું પાત્ર છે, જેનો ડેવિડ સાથેનો રોમેન્ટિક સંબંધ તેમને વાર્તાનો મોટો હિસ્સો તેના એપાર્ટમેન્ટમાં વિતાવવા તરફ દોરી જાય છે. જીઓવાન્નીનો ઓરડો પોતે જ સડી ગયેલા બટાટા અને આખા સ્થળે ફેલાયેલા વાઇનથી ખૂબ જ ગંદો છે. જેક, એક વૃદ્ધ અમેરિકન ઉદ્યોગપતિ, જેનો જન્મ બેલ્જિયમમાં થયો હતો. તે યુવાન પુરુષો પર પૈસા ખર્ચ કરે છે, જેમાંથી એક ડેવિડ છે. પેરિસમાં ગે બારના માલિક ગુઇલાઉમ. ધ ફ્લેમિંગ પ્રિન્સેસ, એક વૃદ્ધ માણસ જે ડેવિડને ગે બારની અંદર કહે છે કે જીઓવાન્ની ખૂબ જ ખતરનાક છે. મેડમ ક્લોથિલ્ડે, લેસ હેલ્સમાં રેસ્ટોરન્ટના માલિક. પિયરે, રેસ્ટોરન્ટમાં એક યુવાન માણસ. યવેસ, એક ઊંચો, પૉકમાર્ક ધરાવતો યુવાન રેસ્ટોરન્ટમાં પિનબોલ મશીન રમી રહ્યો છે. ફ્રાન્સના દક્ષિણમાં કેરટેકર. તેણીનો જન્મ ઇટાલીમાં થયો હતો અને બાળપણમાં ફ્રાન્સમાં રહેવા ગઈ હતી. તેમના પતિનું નામ મારિયો છે; તેમણે બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં તેમના તમામ પૈસા ગુમાવ્યા હતા અને તેમના ત્રણમાંથી બે પુત્રો મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમના જીવતા પુત્રને એક પુત્ર છે, જેનું નામ પણ મારિયો છે. સુ, ફિલાડેલ્ફિયાની એક સોનેરી છોકરી જે એક સમૃદ્ધ પરિવારમાંથી આવે છે અને જેની સાથે ડેવિડ સંક્ષિપ્ત અને ખેદજનક જાતીય સંબંધ ધરાવે છે. ડેવિડના પિતા. ડેવિડ સાથેનો તેનો સંબંધ કૃત્રિમ હૃદયથી ઢંકાયેલો છે; તે સ્વીકારવાનું સહન કરી શકતો નથી કે તેઓ નજીક નથી અને તે તેના પુત્રનો ઉછેર કરવામાં નિષ્ફળ ગયો હશે. ડેવિડ મોટા થયા પછી પણ નવલકથામાં ક્રિયા થાય તે પહેલાં તેણે બીજી વખત લગ્ન કર્યા. સમગ્ર નવલકથા દરમિયાન ડેવિડના પિતા ડેવિડને પેરિસમાં પોતાને ટકાવી રાખવા માટે નાણાં મોકલે છે અને ડેવિડને અમેરિકા પાછા ફરવા વિનંતી કરે છે. એલેન, ડેવિડની પૈતૃક કાકી. તે પુસ્તકો વાંચતી અને ગૂંથતી; પાર્ટીઓમાં તે ઓછી વસ્ત્રો પહેરતી અને વધારે મેકઅપ કરતી. તેણીને ચિંતા હતી કે ડેવિડના પિતા ડેવિડના વિકાસ પર અયોગ્ય પ્રભાવ પાડતા હતા. જોય, કોની આઇલેન્ડ, બ્રુકલિનમાં એક પાડોશી. ડેવિડનો પ્રથમ સમલૈંગિક અનુભવ તેની સાથે હતો. બીટ્રિસ, એક સ્ત્રી ડેવિડના પિતા જુએ છે. પરી, જેની સાથે ડેવિડનો સૈન્યમાં સંબંધ હતો, અને જેને પાછળથી ગે હોવાના કારણે રજા આપવામાં આવી હતી. મુખ્ય વિષયો સામાજિક અલગતાવાદ જીઓવાન્નીના રૂમની એક થીમ સામાજિક અલગતાવાદ છે. સુસાન સ્ટ્રાઇકર નોંધે છે કે જીઓવાન્નીઝ રૂમ લખતા પહેલા, જેમ્સ બાલ્ડવિન તાજેતરમાં યુરોપ સ્થળાંતર કરી ગયા હતા અને "તેમને લાગ્યું હતું કે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જાતિવાદની અસરો તેમને ક્યારેય માત્ર એક લેખક તરીકે જોવામાં નહીં આવે, અને તેમને ડર હતો કે ગે તરીકે ટેગ કરવામાં આવે તો તેનો અર્થ એ થશે કે તેઓ બિલકુલ લેખક ન બની શકે". જીઓવાન્નીના રૂમમાં, ડેવિડને સમાન પ્રકારના નિર્ણયનો સામનો કરવો પડે છે; સપાટી પર તેને તેની અમેરિકન મંગેતર (અને મૂલ્ય સેટ) અને તેના યુરોપિયન બોયફ્રેન્ડ વચ્ચે પસંદગીનો સામનો કરવો પડે છે, પરંતુ આખરે, બાલ્ડવિનની જેમ, તેણે "તેને ઉત્પન્ન કરનારી સંસ્કૃતિ દ્વારા વિમુખ થવું" સાથે સંઘર્ષ કરવો પડે છે. ઓળખ સામાજિક અલગતાના વિષયને ધ્યાનમાં રાખીને, આ નવલકથા મૂળ અને ઓળખના વિષયોની પણ શોધ કરે છે. જેમ કે વર્મોન્ટ યુનિવર્સિટીના વેલેરી રોહી દલીલ કરે છે, "જેમ્સ બાલ્ડવિનના જીઓવાન્ની રૂમ માટે મૂળ અને ઓળખના પ્રશ્નો કેન્દ્રિય છે, એક લખાણ જે માત્ર સ્ટેઇન અને ખાસ કરીને હેનરી જેમ્સ દ્વારા ઉદાહરણરૂપ અમેરિકન વિદેશી નવલકથાની પરંપરામાં ભાગ લે છે, પરંતુ જે પસાર થવાના આફ્રિકન-અમેરિકન રૂઢિપ્રયોગ અને પસાર થતી નવલકથાની શૈલીના સંબંધમાં આવું કરે છે. જેમ કે, જીઓવાન્ની રૂમ રાષ્ટ્રવાદ, નોસ્ટાલ્જિયા અને વંશીય અને જાતીય વિષયોના બંધારણના પ્રશ્નો ઉભા કરે છે જે ખાસ કરીને સમકાલીન ઓળખ રાજકારણ માટે પડઘો પાડે છે. પુરુષત્વ ડેવિડ સમગ્ર નવલકથામાં તેની પુરુષત્વને લગતી અસલામતીનો સામનો કરે છે. તે પોતાનો મોટાભાગનો સમય પોતાની જાતને મળતા દરેક માણસ સાથે સરખાવવામાં વિતાવે છે, તેની ખાતરી કરીને કે તેની પ્રદર્શનશીલ મરદાનગી તેને જાહેર ક્ષેત્રમાં વાટાઘાટો કરતી વખતે "પાસ" થવા દે છે. ડેવિડ માટે, પુરુષત્વ જાતીય ઓળખ સાથે જોડાયેલું છે, અને આમ તે માને છે કે તેની સમલિંગી ઇચ્છાઓ તેની પુરુષત્વ વિરુદ્ધ કાર્ય કરે છે. બાલ્ડવિન તેના ઝેરી પુરૂષત્વના સ્ત્રોતને ડેવિડના પિતા તરફ નિર્દેશિત કરે છે, કારણ કે તે તેના પિતાના ઘણા સમસ્યારૂપ લક્ષણોને અપનાવે છે. ડેવિડ એક અધિકૃત વ્યક્તિની ઝંખના કરે છે અને સમગ્ર નવલકથામાં તેના ઘણા સંઘર્ષો માટે તેના પિતાની સત્તા અને જવાબદારીના અભાવને દોષી ઠેરવે છે. જ્યારે ડેવિડ દારૂ પીને વાહન ચલાવે છે (એક આદત જે તે તેના પિતાને સોંપે છે) અને તે એક અકસ્માતમાં સામેલ થાય છે ત્યારે આ વાત સામે આવે છે. જ્યારે તેના પિતા આવે છે ત્યારે તે ફક્ત એટલું જ કહી શકે છેઃ "મેં કંઈ ખોટું કર્યું નથી?". આ તેના પિતા સાથેના તેના સંબંધને સમાપ્ત કરે છે અને તેના ઝેરી પુરૂષ વર્તનને મજબૂત કરે છે. મેનહૂડ શબ્દસમૂહ 'મેનહૂડ' સમગ્ર પુસ્તકમાં પુનરાવર્તન કરે છે, તે જ રીતે જે રીતે આપણે પુરુષત્વને પ્રગટ થતું જોઈએ છીએ. બે વિષયો વચ્ચેનો તફાવત, આ કિસ્સામાં, એ છે કે ડેવિડની મરદાનગી તેના જાતીય સંબંધો સાથે વધુ સંકળાયેલી હોવાનું જણાય છે, જ્યારે તેની મરદાનગી તેના પિતા પાસેથી વારસામાં મળવાનો દાવો કરતી શીખી જાહેર વર્તણૂકો દ્વારા સંચાલિત થાય છે. જે આત્મ-નફરત અને પ્રક્ષેપણ થાય છે તે એવા માણસને અંતિમ ફટકો દર્શાવે છે જેને પહેલેથી જ મોટી માત્રામાં ડિસ્ફોરિયા હતો. કથામાં બાલ્ડવિનની મરદાનગીની સ્થિતિ તેને રાષ્ટ્રીયતા, જાતીયતા અને જાહેર ક્ષેત્રમાં પ્રદર્શનના તમામ પાસાઓ સાથે પણ સંરેખિત કરે છે. જોસેપ આર્મેંગોલે બાલ્ડવિનના મરદાનગીના વર્ણનને એલજીબીટીક્યુ + સમુદાયમાં કાળાપણાના તેમના અનુભવોને નેવિગેટ કરવાની એક રીત તરીકે જોડ્યું, ખાસ કરીને જ્યારે ડેવિડ જોય નામના છોકરા સાથેના તેમના પ્રારંભિક સમલૈંગિક એન્કાઉન્ટરનું વર્ણન કરે છે. આ વર્ણનમાં "કાળો" અનુભવ અને જોય અને તેના શરીરની આસપાસના તેના શ્યામ વિચારો માટે એક રચના બની જાય છે. એલજીબીટીક્યુ + જગ્યાઓ અને જાહેર ક્ષેત્રમાં હિલચાલ જીઓવાન્નીના રૂમનો મોટાભાગનો અભિન્ન ભાગ વિચિત્ર જગ્યાઓમાં જોવા મળે છે, જેમાં ગે બાર ડેવિડ વારંવાર ઉત્પ્રેરક હોય છે જે માત્ર પ્લોટને જ ચલાવતો નથી, પરંતુ તેને થવા દે છે. બાર ડેવિડ માટે મધ્યસ્થી તરીકે કામ કરે છે, બાલ્ડવિન આ સેટિંગનો ઉપયોગ નવલકથાના મોટાભાગના સંઘર્ષને લાવવા માટે કરે છે, જો કે, તે એવી જગ્યા છે જ્યાં ડેવિડ પાછો આવે છે. બાલ્ડવિનની નવલકથા તેના સમયના જાહેર અને ખાનગી ક્ષેત્રોમાં નેવિગેટ કરતા એલજીબીટીક્યુ + લોકોનું સૌથી સચોટ ચિત્રણ છે. તે જાહેર રીતે એલજીબીટીક્યુ + લોકોની વર્તણૂકની વાટાઘાટ કરે છે, જેઓ હજુ પણ ડેવિડ જેવા "બંધ" છે, અને આ જુદા જુદા પરિપ્રેક્ષ્યો વ્યક્તિ તેમજ સમુદાય કે જેમાં તેઓ નેવિગેટ કરે છે તેના પર કેવી અસર કરે છે. સમલૈંગિકતા/ઉભયલિંગીતા જાતીયતા એ બાલ્ડવિનની નવલકથાનો એકવચન, મુખ્ય વિષય છે. જો કે, તે જાતીયતાના આ વાંચનને ડેવિડના આંતરિક સંઘર્ષને માત્ર સમલૈંગિકતા અને વિજાતીયતા વચ્ચે જ નહીં, પણ સમલૈંગિકતા અને ઉભયલિંગીતા વચ્ચે પણ બનાવે છે. આ સ્તરબદ્ધ અનુભવ એ કલ્પનાને મજબૂત કરે છે કે ડેવિડનો જાતીયતાનો અનુભવ તેના લિંગ ધોરણોના અનુભવ સાથે જોડાયેલો છે. તે આ વિચાર સાથે સંઘર્ષ કરે છે કે તે કોઈ પણ જાતિના લોકો તરફ આકર્ષિત થઈ શકે છે કારણ કે તે તેને તેના નાજુક પુરુષત્વના પુરાવા તરીકે જુએ છે. આ અભિવ્યક્તિની રચનામાં, બાલ્ડવિન તે સમયના પુરુષ ઉભયલિંગી અનુભવ, અનિર્ણાયકતા અને અસુરક્ષાની લાગણીનું એકદમ સચોટ વર્ણન કરે છે. તે ઉભયલિંગીતાનું આ ચિત્રણ અને દ્વિ-વિસર્જનનો અનુભવ છે જે બાલ્ડવિનની નવલકથાને ખાસ કરીને અનન્ય બનાવે છે. ઉભયલિંગીપણાનો પ્રશ્ન ઇયાન યંગ દલીલ કરે છે કે નવલકથા પશ્ચિમી સમાજમાં સમલૈંગિક અને ઉભયલિંગી જીવનને અનુક્રમે અસ્વસ્થતા અને અનિશ્ચિત તરીકે વર્ણવે છે. યંગ એ પણ નિર્દેશ કરે છે કે નવલકથાના "માયા અને હકારાત્મક ગુણો" હોવા છતાં તે હજુ પણ હત્યા સાથે સમાપ્ત થાય છે. તાજેતરની શિષ્યવૃત્તિએ નવલકથામાં ઉભયલિંગીતાના વધુ ચોક્કસ હોદ્દો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે. કેટલાક વિદ્વાનોએ દાવો કર્યો છે કે પાત્રોને વધુ સચોટ રીતે ઉભયલિંગી તરીકે જોઈ શકાય છે, જેમ કે ડેવિડ અને જીઓવાન્ની. માઈકેન સોલી દાવો કરે છે તેમ, મોટાભાગના લોકો પાત્રોને ગે/હોમોસેક્સ્યુઅલ તરીકે વાંચે છે, ". પુસ્તકને સમજવામાં ઉભયલિંગી પરિપ્રેક્ષ્ય એટલું જ મૂલ્યવાન અને જ્ઞાનવર્ધક હોઈ શકે છે, તેમજ ઉભયલિંગી અનુભવને ઉજાગર કરી શકે છે". આ નવલકથાને સમલૈંગિક અને ઉભયલિંગી નવલકથા માનવામાં આવે છે, તેમ છતાં બાલ્ડવિને પ્રસંગે જણાવ્યું છે કે તે "સમલૈંગિકતા વિશે એટલું બધું નહોતું, જો તમને એટલો ડર હોય કે તમે આખરે કોઈને પ્રેમ ન કરી શકો તો આવું જ થાય છે". નવલકથાના નાયક, ડેવિડ, હેલે અને જીઓવાન્ની વચ્ચે નિર્ણય લેવામાં અસમર્થ લાગે છે અને બંને માટે નફરત અને પ્રેમ બંને વ્યક્ત કરે છે, જો કે તે ઘણીવાર પ્રશ્ન કરે છે કે તેની લાગણીઓ અધિકૃત છે કે ઉપરછલ્લી. પ્રેરણા એવી દલીલ કરી શકાય છે કે ડેવિડ પેરિસમાં બાલ્ડવિન જેવો દેખાય છે કારણ કે તેણે તેના જાતિવાદ હેઠળ મોટા થયા પછી અમેરિકા છોડ્યું હતું. ડેવિડ, જોકે પોતે બાલ્ડવિનની જેમ જાતિવાદનો ભોગ બન્યો નથી, તે એક અમેરિકન છે જે પેરિસ ભાગી જાય છે. જો કે, જ્યારે પૂછવામાં આવ્યું કે શું આ પુસ્તક 1980 માં એક મુલાકાતમાં આત્મચરિત્રાત્મક હતું, ત્યારે બાલ્ડવિન સમજાવે છે કે તેઓ પેરિસમાં તેમના અવલોકનોથી પ્રભાવિત હતા, પરંતુ નવલકથા તેમના પોતાના અનુભવોથી આકાર પામી ન હતીઃ "ના, તે કેવી રીતે હોઈ શકે અથવા મને તે કેવું લાગે છે તેનો વધુ અભ્યાસ છે. મારો મતલબ, ઉદાહરણ તરીકે, કેટલાક લોકો જેમને હું મળ્યો છું. અમે બધા એક બારમાં મળ્યા, ત્યાં એક ટેબલ પર એક ગૌરવર્ણ ફ્રેન્ચ વ્યક્તિ બેઠો હતો, તેણે અમને પીણાં ખરીદ્યા. અને, બે-ત્રણ દિવસ પછી, મેં પેરિસના એક અખબારની હેડલાઇન્સમાં તેમનો ચહેરો જોયો. તેની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને બાદમાં તેને ગિલોટિન આપવામાં આવ્યો હતો. તે મારા મનમાં જ રહી ગયું ". સાહિત્યિક મહત્વ અને ટીકા ભલે બાલ્ડવિન જણાવે છે કે "જાતીય પ્રશ્ન અને વંશીય પ્રશ્ન હંમેશા જોડાયેલા રહ્યા છે", જીઓવાન્નીના રૂમમાં, બધા પાત્રો સફેદ છે. આ તેમના વાચકો માટે આશ્ચર્યજનક હતું, કારણ કે બાલ્ડવિન મુખ્યત્વે તેમની નવલકથા ગો ટેલ ઇટ ઓન ધ માઉન્ટેન માટે જાણીતા હતા, જે આફ્રિકન-અમેરિકન અનુભવ પર ભાર મૂકે છે. અમેરિકામાં એક સાથે બે મુખ્ય મુદ્દાઓનો સામનો કરવાની અશક્યતા પર પ્રકાશ પાડતા, બાલ્ડવિને કહ્યુંઃ હું ચોક્કસપણે-મારા જીવનના તે તબક્કે-અન્ય મહાન વજન, 'નીગ્રો સમસ્યા' ને સંભાળી શક્યો ન હોત. જાતીય-નૈતિક પ્રકાશનો સામનો કરવો મુશ્કેલ બાબત હતી. હું એક જ પુસ્તકમાં બંને દરખાસ્તોને સંભાળી શક્યો નહીં. ઉદાહરણ તરીકે, it.Nathan એ. સ્કોટ જુનિયર માટે કોઈ જગ્યા ન હતી, તેમણે જણાવ્યું હતું કે ગો ટેલ ઇટ ઓન ધ માઉન્ટેન બાલ્ડવિનની તેમના લોકો સાથેની "જુસ્સાદાર ઓળખ" દર્શાવે છે જ્યારે જીઓવાન્નીના રૂમને "એક વિક્ષેપ તરીકે, એક પ્રકારની ચકરાવો તરીકે" ગણી શકાય. ગે અને કાળા માણસ તરીકે બાલ્ડવિનની ઓળખ પર કાળા અને સફેદ બંને લોકો દ્વારા સવાલ ઉઠાવવામાં આવ્યા હતા. સફેદ પુરુષો માટેની તેમની સ્પષ્ટ સમલૈંગિક ઇચ્છાને કારણે તેમની મરદાનગી પર સવાલ ઉઠાવવામાં આવ્યા હતા-જેના કારણે તેમને સફેદ સ્ત્રી જેવું લેબલ આપવામાં આવ્યું હતું. આ કારણે તેમની સાથી જાતિ દ્વારા તેમને "પૂરતા કાળા ન હોવાનું" માનવામાં આવતું હતું, અને નાગરિક અધિકાર ચળવળના નેતાઓ દ્વારા તેમને વિધ્વંસક ગણાવવામાં આવ્યા હતા. બાલ્ડવિનના અમેરિકન પ્રકાશક, નોફે સૂચવ્યું હતું કે તેઓ પુસ્તકને "બાળી નાખશે" કારણ કે સમલૈંગિકતાનો વિષય તેમને અશ્વેત લોકોમાં તેમના વાચકોથી દૂર કરશે. તેમને કહેવામાં આવ્યું હતું, "તમે તે પ્રેક્ષકોને દૂર કરી શકતા નથી. આ નવું પુસ્તક તમારી કારકિર્દીને બરબાદ કરી દેશે, કારણ કે તમે તે જ વસ્તુઓ વિશે અને તે જ રીતે નથી લખી રહ્યા જે રીતે તમે પહેલાં હતા, અને અમે આ પુસ્તકને તમારી તરફેણ તરીકે પ્રકાશિત નહીં કરીએ. જો કે, એક લેખક તરીકે બાલ્ડવિનની સ્થિતિને કારણે ટીકાકારો એટલા કઠોર ન હતા. જીઓવાન્નીના રૂમને 1999માં ધ પબ્લિશિંગ ટ્રાયેન્ગલ દ્વારા સંકલિત શ્રેષ્ઠ 100 ગે અને લેસ્બિયન નવલકથાઓની યાદીમાં બીજા ક્રમે મૂકવામાં આવ્યું હતું. 5 નવેમ્બર, 2019ના રોજ, બીબીસી ન્યુઝે જીઓવાન્નીના રૂમને તેની 100 સૌથી પ્રભાવશાળી નવલકથાઓની યાદીમાં સ્થાન આપ્યું હતું. પોલિશ લેખક ટોમાસ્ઝ જેદ્રોવસ્કીની 2020ની નવલકથા સ્વિમિંગ ઇન ધ ડાર્ક પોલિશ પીપલ્સ રિપબ્લિકમાં એલજીબીટીક્યુ જીવનનું કાલ્પનિક ચિત્રણ રજૂ કરે છે. તેમના લેખનમાં જીઓવાન્નીના રૂમને મુખ્ય પ્રભાવ તરીકે ટાંકતા, જેદ્રોવસ્કી તેમની કથામાં નવલકથાનો સમાવેશ કરીને બાલ્ડવિનને શ્રદ્ધાંજલિ આપે છે, બે મુખ્ય પાત્રો એક પછી એક પ્રણયની શરૂઆત કરે છે જ્યારે એક અન્યને જીઓવાન્નીના રૂમની નકલ આપે છે. ફૂટનોટ્સ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1956 અમેરિકન નવલકથાઓ ડાયલ પ્રેસ પુસ્તકો જેમ્સ બાલ્ડવિન નવલકથાઓ દ્વારા નવલકથાઓ ગે થીમ્સ સાથે પેરિસ નવલકથાઓ 1950 એલજીબીટી નવલકથાઓ અમેરિકન એલજીબીટી નવલકથાઓ દ્વિલિંગી થીમ્સ સાથે નવલકથાઓ બિનરેખીય વર્ણનાત્મક નવલકથાઓ સાહિત્યમાં પુરુષ દ્વિલિંગીતા