Radio drama
રેડિયો નાટક (અથવા ઓડિયો નાટક, ઓડિયો નાટક, રેડિયો નાટક, રેડિયો થિયેટર અથવા ઓડિયો થિયેટર) એક નાટ્યાત્મક, શુદ્ધ ધ્વનિક પ્રદર્શન છે. કોઈ દ્રશ્ય ઘટક વિના, રેડિયો નાટક સંવાદ, સંગીત અને ધ્વનિ અસરો પર આધાર રાખે છે જે સાંભળનારને પાત્રો અને વાર્તાની કલ્પના કરવામાં મદદ કરે છેઃ "તે ભૌતિક પરિમાણમાં શ્રાવ્ય છે પરંતુ મનોવૈજ્ઞાનિક પરિમાણમાં દ્રશ્ય શક્તિ તરીકે સમાન રીતે શક્તિશાળી છે". રેડિયો નાટકમાં ખાસ કરીને રેડિયો માટે લખાયેલા નાટકો, દસ્તાવેજી નાટક, કાલ્પનિક નાટ્યાત્મક કૃતિઓ, તેમજ સંગીતમય નાટક અને ઓપેરા સહિત મૂળરૂપે નાટક માટે લખાયેલા નાટકોનો સમાવેશ થાય છે. રેડિયો નાટકે 1920ના દાયકામાં તેના પ્રારંભિક વિકાસના એક દાયકાની અંદર વ્યાપક લોકપ્રિયતા હાંસલ કરી હતી. 1940ના દાયકા સુધીમાં, તે એક અગ્રણી આંતરરાષ્ટ્રીય લોકપ્રિય મનોરંજન હતું. 1950ના દાયકામાં ટેલિવિઝનના આગમન સાથે રેડિયો નાટકે તેના પ્રેક્ષકોને ગુમાવવાનું શરૂ કર્યું. જો કે, તે વિશ્વના મોટાભાગના ભાગોમાં લોકપ્રિય છે. ઓટીઆર (જૂના સમયના રેડિયો) નું રેકોર્ડિંગ આજે સંગ્રાહકો, પુસ્તકાલયો અને સંગ્રહાલયોના ઓડિયો આર્કાઇવ્સ તેમજ ઇન્ટરનેટ આર્કાઇવ જેવી કેટલીક ઓનલાઇન સાઇટ્સમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે. 21મી સદી સુધીમાં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પાર્થિવ રેડિયો પર રેડિયો નાટકની હાજરી ઓછી હતી, જેમાં મોટાભાગના અમેરિકન રેડિયો નાટકો અગાઉના દાયકાઓના કાર્યક્રમોના પુનઃપ્રસારણ સુધી મર્યાદિત હતા. જો કે, અન્ય રાષ્ટ્રો હજુ પણ રેડિયો નાટકની સમૃદ્ધ પરંપરાઓ ધરાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, યુનાઇટેડ કિંગડમમાં, બીબીસી દર વર્ષે રેડિયો 3, રેડિયો 4 અને રેડિયો 4 એક્સ્ટ્રા પર સેંકડો નવા રેડિયો નાટકોનું નિર્માણ અને પ્રસારણ કરે છે. અમેરિકાની જેમ, ઓસ્ટ્રેલિયાના નેટવર્ક એ. બી. સી. એ પ્રસારણ નાટકને છોડી દીધું છે પરંતુ ન્યુઝીલેન્ડમાં આર. એન. ઝેડ. પર, તેના પ્રસારણ તરંગો પર વિવિધ નાટકને પ્રોત્સાહન અને પ્રસારણ કરવાનું ચાલુ રાખે છે. ડિજિટલ રેકોર્ડિંગ અને ઇન્ટરનેટ વિતરણમાં પ્રગતિને કારણે, રેડિયો નાટકે 2010ની આસપાસ પુનરુત્થાનનો અનુભવ કર્યો હતો. પોડકાસ્ટિંગે વિન્ટેજ કાર્યક્રમોના વિતરણ ઉપરાંત સસ્તા ભાવે નવા રેડિયો નાટકો બનાવવાની તક આપી હતી. ઓડિયો નાટક અથવા ઓડિયો થિયેટર શબ્દોનો ઉપયોગ કેટલીકવાર રેડિયો નાટકના સમાનાર્થી તરીકે થાય છે; જો કે, ઓડિયો નાટક અથવા ઓડિયો થિયેટર ખાસ કરીને રેડિયો પર પ્રસારણ માટે જરૂરી નથી. ઓડિયો ડ્રામા સીડી, કેસેટ ટેપ, પોડકાસ્ટ, વેબકાસ્ટ અથવા અન્ય ડિજિટલ ડાઉનલોડ તેમજ બ્રોડકાસ્ટ રેડિયો પર પણ મળી શકે છે. ઇતિહાસ રોમન નાટ્યકાર સેનેકાએ રેડિયો નાટકના અગ્રદૂત તરીકે દાવો કર્યો છે કારણ કે "તેમના નાટકો વાચકો દ્વારા ધ્વનિ નાટકો તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, અભિનેતાઓ દ્વારા મંચ નાટકો તરીકે નહીં. [I] અને આ સંદર્ભમાં 20મી સદીની તકનીકીએ ધ્વનિ નાટકોનો વ્યાપક પ્રસાર શક્ય બનાવ્યો ત્યાં સુધી સેનેકા પાસે કોઈ નોંધપાત્ર અનુગામી નહોતા". 1880-1930: પ્રારંભિક વર્ષોમાં રેડિયો નાટક તેના મૂળિયા 1880 ના દાયકામાં શોધી કાઢે છેઃ "1881 માં ફ્રેન્ચ ઇજનેર ક્લેમેન્ટ એડરે 'થિયેટરોમાં ટેલિફોન સાધનોના સુધારાઓ (થિએટ્રોફોન) માટે પેટન્ટ દાખલ કરી હતી. અંગ્રેજી ભાષાના રેડિયો નાટકની શરૂઆત યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં થઈ હોવાનું જણાય છે. ઇતિહાસકાર બિલ જેકરના જણાવ્યા અનુસાર, એ રૂરલ લાઇન ઓન એજ્યુકેશન, ખાસ કરીને રેડિયો માટે લખાયેલું સંક્ષિપ્ત સ્કેચ, 1921માં પિટ્સબર્ગના કેડીકેએ પર પ્રસારિત થયું હતું. તે સમયના અખબારોના અહેવાલો અમેરિકાના વ્યાપારી રેડિયો સ્ટેશનો દ્વારા સંખ્યાબંધ અન્ય નાટક પ્રયોગો પર અહેવાલ આપે છેઃ કેવાયડબલ્યુએ નવેમ્બર 1921માં શિકાગોથી સંપૂર્ણ ઓપેરાની એક સીઝનનું પ્રસારણ કર્યું હતું. ફેબ્રુઆરી 1922માં, મૂળ કલાકારો સાથેની સમગ્ર બ્રોડવે મ્યુઝિકલ કોમેડીઝ ડબલ્યુજેઝેડના નેવાર્ક સ્ટુડિયોમાંથી પ્રસારિત થઈ હતી. અભિનેતાઓ ગ્રેસ જ્યોર્જ અને હર્બર્ટ હેયસે 1922ના ઉનાળામાં સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટેશન પરથી આખું નાટક રજૂ કર્યું હતું. રેડિયો નાટકમાં એક મહત્વપૂર્ણ વળાંક ત્યારે આવ્યો જ્યારે 3 ઓગસ્ટ, 1922ના રોજ સફળ પ્રયોગ પછી ન્યૂયોર્કના ડબ્લ્યુ. જી. વાય. શેનેક્ટેડીએ સંગીત, ધ્વનિ પ્રભાવો અને કલાકારોની નિયમિત મંડળી, ધ ડબ્લ્યુ. જી. વાય. પ્લેયર્સનો ઉપયોગ કરીને સપ્ટેમ્બર 1922માં સંપૂર્ણ લંબાઈના મંચ નાટકોનું સાપ્તાહિક સ્ટુડિયો પ્રસારણ શરૂ કર્યું. આ શ્રેણીથી વાકેફ, સિનસિનાટીના ડબલ્યુ. એલ. ડબલ્યુ. ના નિર્દેશકે નવેમ્બરમાં નિયમિતપણે વન-એક્ટ (તેમજ લાંબા કાર્યોના અંશો) નું પ્રસારણ કરવાનું શરૂ કર્યું. આ પરિયોજનાઓની સફળતા અન્ય સ્ટેશનો પર અનુકરણ કરનારાઓ તરફ દોરી ગઈ. 1923ની શરૂઆત સુધીમાં, ખાસ કરીને રેડિયો માટે લખાયેલા મૂળ નાટ્યાત્મક ટુકડાઓ સિનસિનાટી (ડબલ્યુ. એલ. ડબલ્યુ. ના ફ્રેડ સ્મિથ દ્વારા 'વ્હેન લવ વેકેન્સ'), ફિલાડેલ્ફિયા (ક્લાઇડ એ. ક્રિસવેલ દ્વારા 'ધ સિક્રેટ વેવ') અને લોસ એન્જલસ (એટ હોમ ઓવર કે. એચ. જે.) ના સ્ટેશનો પર પ્રસારિત થઈ રહ્યા હતા. તે જ વર્ષે, ડબલ્યુએલડબલ્યુ (મેમાં) અને ડબલ્યુજીવાય (સપ્ટેમ્બરમાં) એ સ્ક્રિપ્ટિંગ સ્પર્ધાઓને પ્રાયોજિત કરી, શ્રોતાઓને તે સ્ટેશનોના નાટ્યાત્મક જૂથો દ્વારા રજૂ કરવા માટે મૂળ નાટકો બનાવવા માટે આમંત્રિત કર્યા. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ અને મે 1923ના અન્ય સ્રોતોની યાદીઓ દર્શાવે છે કે ઓછામાં ઓછા 20 નાટ્યાત્મક પ્રસ્તુતિઓ નિર્ધારિત કરવામાં આવી હતી (જેમાં એક-ઘટના, લાંબા નાટકોના અંશો, સંપૂર્ણ ત્રણ-અને ચાર-ઘટના નાટકો, ઓપેરેટ્ટા અને મોલીયર અનુકૂલનનો સમાવેશ થાય છે), ક્યાં તો ઇન-સ્ટુડિયો પ્રોડક્શન્સ તરીકે અથવા સ્થાનિક થિયેટરો અને ઓપેરા ગૃહોમાંથી દૂરસ્થ પ્રસારણ દ્વારા. પ્રારંભિક બ્રિટિશ નાટકનું પ્રસારણ 25 જુલાઈ 1923ના રોજ 2એલઓ પર શેક્સપીયરના અ મિડસમર નાઇટ્સ ડ્રીમનું હતું. 1920 અને 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં અમેરિકન રેડિયો નાટકનો ગંભીર અભ્યાસ, શ્રેષ્ઠ રીતે, ખૂબ જ મર્યાદિત છે. કલાના જાણીતા અગ્રણીઓમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ ડબલ્યુ. એલ. ડબલ્યુ. ના ફ્રેડ સ્મિથ; ફ્રીમેન ગોસ્ડેન અને ચાર્લ્સ કોરેલ (જેમણે નાટકીય શ્રેણીને લોકપ્રિય બનાવી); ધ એવરેડી અવર સર્જનાત્મક ટીમ (જે એક-અધિનિયમના નાટકોથી શરૂ થઈ હતી પરંતુ ટૂંક સમયમાં તેના સાપ્તાહિક વિવિધ કાર્યક્રમ પર નાટક અને સંગીતના કલાક-લાંબા સંયોજનો સાથે પ્રયોગ કરી રહી હતી); ડબલ્યુ. એલ. ડબલ્યુ., ડબલ્યુ. જી. વાય., કે. જી. ઓ. અને અન્ય સંખ્યાબંધ સ્ટેશનો પર વિવિધ અભિનય જૂથો, જે વારંવાર હેલેન શુસ્ટર માર્ટિન અને વિલ્ડા વિલ્સન ચર્ચ જેવી મહિલાઓ દ્વારા ચલાવવામાં આવે છે; હેનરી ફિસ્ક કાર્લટન, વિલિયમ ફોર્ડ મેનલી અને ડોન ક્લાર્ક જેવા પ્રારંભિક નેટવર્ક સાતત્ય લેખકો; ક્લેરેન્સ મેન્સર અને ગેરાલ્ડ સ્ટોપ જેવા નિર્માતાઓ અને દિગ્દર્શકો; અને અન્ય લોકોની લાંબી સૂચિ જેમને તે સમયે કોઈપણ સંખ્યામાં શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. ગોસ્ડેન અને કોરેલના પ્રારંભિક કાર્ય પર એલિઝાબેથ મેકલીઓડનું 2005નું પુસ્તક એક મોટો અપવાદ છે, જેમ કે રિચાર્ડ જે. હેન્ડનો 2006નો હોરર રેડિયો અભ્યાસ, જે 1920ના દાયકાના અંત અને 1930ના દાયકાની શરૂઆતના કેટલાક કાર્યક્રમોની તપાસ કરે છે. અન્ય એક નોંધપાત્ર પ્રારંભિક રેડિયો નાટક, જે યુકેમાં માધ્યમ માટે ખાસ લખાયેલ પ્રથમ નાટકોમાંનું એક હતું, તે રિચાર્ડ હ્યુજીસ દ્વારા 15 જાન્યુઆરી, 1924ના રોજ બીબીસી દ્વારા પ્રસારિત કરાયેલ એ કોમેડી ઓફ ડેન્જર હતું, જે વેલ્શ કોલસાની ખાણમાં ફસાયેલા લોકોના જૂથ વિશે હતું. સૌથી પ્રારંભિક અને સૌથી પ્રભાવશાળી ફ્રેન્ચ રેડિયો નાટકોમાંનું એક હતું પુરસ્કાર વિજેતા મેરેમોટો ('સીક્વેક'), જે ગેબ્રિએલ જર્મિનેટ અને પિયર ક્યુસી દ્વારા લખાયું હતું, જે પાત્રો ખરેખર પ્રસારણ માટે રિહર્સલ કરતા અભિનેતાઓ છે તે જાહેર કરતા પહેલા ડૂબતા જહાજનું વાસ્તવિક વર્ણન રજૂ કરે છે. 1925 સુધીમાં જર્મની અને ઇંગ્લેન્ડમાં અનુવાદિત અને પ્રસારિત, આ નાટક મૂળરૂપે રેડિયો-પેરિસ દ્વારા 23 ઓક્ટોબર, 1924ના રોજ પ્રસારિત થવાનું નિર્ધારિત કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તેના બદલે 1937 સુધી ફ્રેન્ચ રેડિયો પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો કારણ કે સરકારને ડર હતો કે નાટકીય એસ. ઓ. એસ. સંદેશાઓને વાસ્તવિક તકલીફ સંકેતો માટે ભૂલથી લેવામાં આવશે. 1951માં, અમેરિકન લેખક અને નિર્માતા આર્ક ઓબોલરે સૂચવ્યું હતું કે વાયલિસ કૂપરનું લાઈટ્સ આઉટ (1934-47) એ રેડિયોના અનન્ય ગુણોનો ઉપયોગ કરનાર પ્રથમ સાચું રેડિયો નાટક હતુંઃ જોકે આ શ્રેણીને ઘણીવાર માત્ર તેની ભયાનક વાર્તાઓ અને ધ્વનિ અસરો માટે યાદ કરવામાં આવે છે, લાઇટ્સ આઉટ માટે કૂપરની સ્ક્રિપ્ટ્સને પાછળથી સારી રીતે ઓળખવામાં આવી હતી અને પ્રારંભિક રેડિયો નાટકોમાં ભાગ્યે જ સાંભળવામાં આવતી નવીનતાઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં બહુવિધ પ્રથમ-વ્યક્તિ વર્ણકો, ચેતનાના એકપાત્રી સંવાદનો પ્રવાહ અને સ્ક્રિપ્ટ્સ કે જે બેવડા પાત્રના આંતરિક એકપાત્રી સંવાદ અને તેના બોલાયેલા શબ્દોથી વિપરીત હતી. રેડિયો માટે ચેતનાના પ્રવાહનું નાટક સૌપ્રથમ કોણે લખ્યું તે પ્રશ્નનો જવાબ આપવો મુશ્કેલ છે. 1930 સુધીમાં, ટાયરોન ગુથરીએ બીબીસી માટે મેટ્રીમોનીયલ ન્યૂઝ (જેમાં સંપૂર્ણપણે અંધ તારીખની રાહ જોઈ રહેલી દુકાનદાર છોકરીના વિચારોનો સમાવેશ થાય છે) અને ધ ફ્લાવર્સ આર નોટ ફોર યુ ટુ પિક (જે ડૂબી રહેલા માણસના મગજમાં થાય છે) જેવા નાટકો લખ્યા હતા. 1931માં પ્રકાશિત થયા પછી, ગુથરીના નાટકો અમેરિકન નેટવર્ક પર પ્રસારિત થયા હતા. લગભગ તે જ સમયે, ગુથરીએ પોતે કેનેડિયન નેશનલ રેલવે રેડિયો નેટવર્ક માટે પણ કામ કર્યું હતું, મેરિલ ડેનિસન દ્વારા લખાયેલા નાટકોનું નિર્માણ કર્યું હતું જેમાં સમાન તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. વેરાયટીમાં 1940ના એક લેખમાં અમેરિકન રેડિયો માટે લખાયેલા પ્રથમ સ્ટ્રીમ-ઓફ-કોન્શિયસનેસ નાટક તરીકે 1932ના એનબીસી નાટક, ડોન જોહ્ન્સન દ્વારા ડ્રિન્ક ડીપનો શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. લોરેન્સ હોલકોમ્બના 1931 ના એનબીસી નાટક સ્કાયસ્ક્રેપરના પરાકાષ્ઠામાં પણ તકનીકની વિવિધતાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે (જેથી શ્રોતા અંતિમ વિચારો સાંભળી શકે અને શીર્ષક બિલ્ડિંગમાંથી મૃત્યુ પામેલા માણસની યાદોને જીવંત કરી શકે). રેડિયો પર ચેતનાના પ્રવાહના નાટકના કદાચ અગાઉના ઉદાહરણો હતા. ઉદાહરણ તરીકે, ડિસેમ્બર 1924માં, અભિનેતા પોલ રોબસન, જે પછી યુજેન ઓ 'નીલની ધ એમ્પરર જોન્સના પુનરુત્થાનમાં દેખાયા હતા, તેમણે ન્યૂયોર્કના ડબલ્યુ. જી. બી. એસ. પરના નાટકમાંથી એક દ્રશ્ય રજૂ કરીને વિવેચકોની પ્રશંસા મેળવી હતી. 1920 ના દાયકાની શરૂઆતમાં અમેરિકન રેડિયો પરના ઘણા વાર્તાકારો અને મોનોલોજિસ્ટ્સમાંથી કેટલાક કદાચ અગાઉની તારીખોનો દાવો કરી શકે છે. 1930-1960 s: વ્યાપક લોકપ્રિયતા કદાચ અમેરિકાનું સૌથી પ્રસિદ્ધ રેડિયો નાટક પ્રસારણ ઓર્સન વેલ્સની ધ વોર ઓફ ધ વર્લ્ડ્સ (એચ. જી. વેલ્સની નવલકથાનું 1938 નું સંસ્કરણ) છે, જેણે સામૂહિક ગભરાટની વાર્તાઓને પ્રેરિત કરી હતી, જે ખૂબ જ અતિશયોક્તિભર્યા હોવા છતાં, સ્વરૂપની શક્તિનો સંકેત આપે છે. 1930 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, રેડિયો નાટક યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં (અને વિશ્વના અન્ય ભાગોમાં પણ) વ્યાપકપણે લોકપ્રિય હતું. રહસ્યો અને રોમાંચક ફિલ્મોથી માંડીને સોપ ઓપેરા અને કોમેડી સુધીની ઘણી જુદી જુદી શૈલીઓમાં ડઝનેક કાર્યક્રમો હતા. રેડિયો નાટકમાં શરૂઆત કરનારા અમેરિકન નાટકો, પટકથા લેખકો અને નવલકથાકારોમાં રોડ સર્લિંગ અને ઇરવિન શૉનો સમાવેશ થાય છે. જો કે, બ્રિટનમાં, 1930ના દાયકા દરમિયાન બી. બી. સી. ના કાર્યક્રમોમાં શેક્સપીયરની કૃતિઓ, શાસ્ત્રીય ગ્રીક નાટક, તેમજ ચેખવ, ઇબ્સન, સ્ટ્રિન્ડબર્ગ વગેરે જેવા મુખ્ય આધુનિક નાટ્યકારોની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. નવલકથાઓ અને ટૂંકી વાર્તાઓનું પણ વારંવાર નાટકીકરણ કરવામાં આવતું હતું. આ ઉપરાંત સમકાલીન લેખકોના નાટકો અને મૂળ નાટકોનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું, ઉદાહરણ તરીકે, 1936માં ટી. એસ. એલિયટની પ્રસિદ્ધ કવિતા નાટક મર્ડર ઇન ધ કેથેડ્રલનું પ્રસારણ કરવામાં આવ્યું હતું. 1930 સુધીમાં, બી. બી. સી. "લંડનના વેસ્ટ એન્ડ કરતા બમણા નાટકો" નું નિર્માણ કરી રહ્યું હતું અને 1940ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં વર્ષમાં 400થી વધુ નાટકોનું નિર્માણ કરી રહ્યું હતું. રેડિયો નાટકના નિર્માતાઓ ટૂંક સમયમાં જ વાકેફ થયા કે રેડિયો માટે સ્ટેજ નાટકોને અનુકૂળ બનાવવું હંમેશા કામ કરતું નથી, અને ખાસ કરીને રેડિયો માટે લખાયેલા નાટકોની જરૂર હતી, જેણે થિયેટરથી અલગ અને અલગ માધ્યમ તરીકે તેની ક્ષમતાને માન્યતા આપી હતી. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યોર્જ બર્નાર્ડ શૉના નાટકોને સહેલાઈથી અનુકૂળ તરીકે જોવામાં આવતા હતા. જો કે, 14 ઓગસ્ટ 1929ના બીબીસી સાહિત્યિક સામયિક ધ લિસનરના મુખ્ય લેખમાં, જેમાં 12 મહાન નાટકોના પ્રસારણની ચર્ચા કરવામાં આવી હતી, એવું સૂચન કરવામાં આવ્યું હતું કે જ્યારે ભૂતકાળના નાટ્ય સાહિત્યની અવગણના ન કરવી જોઈએ, ત્યારે ભવિષ્ય મુખ્યત્વે માઇક્રોફોન માટે ખાસ લખાયેલા નાટકો સાથે છે. 1939-40 માં, બીબીસીએ તેની પોતાની ડ્રામા રેપર્ટરી કંપનીની સ્થાપના કરી જેણે કલાકારોનો જથ્થો સહેલાઈથી ઉપલબ્ધ કરાવ્યો. યુદ્ધ પછી આ સંખ્યા લગભગ 50 હતી. તેઓએ 40-60 ના દાયકાના બીબીસી રેડિયો નાટકની પરાકાષ્ઠામાં પ્રસારિત મોટી સંખ્યામાં નાટકોમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. શરૂઆતમાં બીબીસીએ અમેરિકન-શૈલીના 'સોપ ઓપેરા' નો વિરોધ કર્યો હતો, પરંતુ આખરે ડિક બાર્ટન, સ્પેશિયલ એજન્ટ (1946-51), મિસિસ ડેલની ડાયરી (1948-69) અને ધ આર્ચર્સ (1950-) જેવી અત્યંત લોકપ્રિય શ્રેણીઓનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. ધ આર્ચર્સ હજુ પણ ચાલી રહ્યું છે અને કુલ 18,400 થી વધુ એપિસોડ સાથે વિશ્વનું સૌથી લાંબુ ચાલતું સોપ ઓપેરા છે. અગાઉ કેટલાક શ્રેણીબદ્ધ નાટકો થયા હતા, જેમાં છ એપિસોડ ધ શેડો ઓફ ધ સ્વસ્તિકા (1939), ડોરોથી એલ. સેયર્સની ધ મેન બોર્ન ટુ બી કિંગ, બાર એપિસોડ (1941) અને ફ્રન્ટ લાઇન ફેમિલી (1941-48) નો સમાવેશ થાય છે, જે યુ. એસ. ને યુદ્ધમાં પ્રવેશવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવાના પ્રયાસના ભાગરૂપે અમેરિકામાં પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી. આ શોની વાર્તાઓમાં યુદ્ધ દરમિયાન જીવતા બ્રિટિશ પરિવાર, રોબિન્સન્સની કસોટીઓ અને મુશ્કેલીઓ દર્શાવવામાં આવી હતી. આમાં રેશનિંગ, પરિવારના સભ્યો ક્રિયામાં ગુમ થયા અને બ્લિટ્ઝ વિશેના પ્લોટ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. 1946માં યુદ્ધ પછી તેને બીબીસી લાઇટ પ્રોગ્રામમાં ખસેડવામાં આવી હતી. બી. બી. સી. એ બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન દસ્તાવેજી-નાટક સહિત વિવિધ પ્રકારના નાટકોનું નિર્માણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું; તેમણે જે લેખકોને નોકરી પર રાખ્યા હતા તેમાં નવલકથાકાર જેમ્સ હેનલી અને કવિ લુઇસ મેકનીસ હતા, જેઓ 1941માં બી. બી. સી. ના કર્મચારી બન્યા હતા. બીબીસી માટે મેકનીસના કાર્યમાં શરૂઆતમાં યુ. એસ. અને પછીથી રશિયા માટે સમર્થન ઊભું કરવાના હેતુથી રેડિયો કાર્યક્રમોનું લેખન અને નિર્માણ સામેલ હતું, જેમાં સાંસ્કૃતિક કાર્યક્રમો દ્વારા સીધા પ્રચારને બદલે દેશો વચ્ચેના જોડાણો પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. યુદ્ધના અંત સુધીમાં મેકનીસે બીબીસી માટે 60થી વધુ પટકથાઓ લખી હતી, જેમાં ક્રિસ્ટોફર કોલંબસ (1942), જેમાં લોરેન્સ ઓલિવર, ધ ડાર્ક ટાવર (1946) અને ગોએથેઝ ફોસ્ટ (1949) નું છ ભાગનું રેડિયો રૂપાંતરણ સામેલ હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી બીબીસીએ તેની રેડિયો જોગવાઈનું પુનર્ગઠન કર્યું, બીબીસી હોમ સર્વિસને પૂરક બનાવવા માટે બે નવી ચેનલો રજૂ કરી (પોતે સપ્ટેમ્બર 1939માં યુદ્ધ પહેલાના રાષ્ટ્રીય અને પ્રાદેશિક કાર્યક્રમોના એકીકરણનું પરિણામ હતું). આ બીબીસી લાઇટ પ્રોગ્રામ (29 જુલાઈ 1945 થી અને યુદ્ધ સમયના જનરલ ફોર્સિસ પ્રોગ્રામનો સીધો અનુગામી) અને બીબીસી થર્ડ પ્રોગ્રામ (29 સપ્ટેમ્બર 1946 ના રોજ શરૂ કરાયેલ) હતા. બીબીસી લાઇટ પ્રોગ્રામ, મુખ્યત્વે હળવા મનોરંજન અને સંગીત માટે સમર્પિત હોવા છતાં, બંને એકલ નાટકો (સામાન્ય રીતે, સ્ટેશનનું નામ સૂચવે છે તેમ, હળવા પ્રકૃતિના) અને શ્રેણીઓ, નાટકોનો યોગ્ય હિસ્સો ધરાવે છે. તેનાથી વિપરીત, યુદ્ધ પછીના બ્રિટનમાં અગ્રણી સાંસ્કૃતિક અને બૌદ્ધિક શક્તિઓમાંની એક બનવા માટે નિર્ધારિત બીબીસી થર્ડ પ્રોગ્રામ, ભારે નાટક (તેમજ ગંભીર સંગીત, વાટાઘાટો અને અન્ય સુવિધાઓ કે જે તેની સામગ્રી બનાવે છે) માં વિશિષ્ટતા ધરાવે છેઃ શાસ્ત્રીય અને આધુનિક/પ્રાયોગિક નાટ્યાત્મક કૃતિઓ બંનેના લાંબા સ્વરૂપના નિર્માણ કેટલીકવાર કોઈપણ સાંજે તેના ઉત્પાદનનો મોટો ભાગ કબજે કરે છે. દરમિયાન, હોમ સર્વિસે દરરોજ વધુ "મિડલ-બ્રો" નાટક (એક-વારના નાટકો અને શ્રેણીબદ્ધ) નું પ્રસારણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. બી. બી. સી. રેડિયો નાટક માટે ઉચ્ચ જળ ચિહ્ન 1950 અને 1960 ના દાયકામાં હતું, અને આ સમયગાળા દરમિયાન ઘણા મોટા બ્રિટિશ નાટકોએ અસરકારક રીતે બી. બી. સી. સાથે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી, અથવા રેડિયો માટે અનુકૂલિત કૃતિઓ કરી હતી. નાટ્યકાર કેરીલ ચર્ચિલના વ્યાવસાયિક નાટક નિર્માણ સાથેના મોટાભાગના પ્રારંભિક અનુભવો રેડિયો નાટ્યકાર તરીકે હતા અને 1962માં ધ એન્ટ્સ સાથે શરૂઆત કરીને, તેમણે 1973 સુધી બીબીસી રેડિયો નાટક સાથે નવ પ્રસ્તુતિઓ લખી હતી, જ્યારે તેમના મંચ કાર્યને રોયલ કોર્ટ થિયેટરમાં માન્યતા મળવાનું શરૂ થયું હતું. 1963માં જો ઓર્ટનની નાટકીય શરૂઆત રેડિયો નાટક ધ રફિયન ઓન ધ સ્ટેયર હતી, જે 31 ઓગસ્ટ 1964ના રોજ પ્રસારિત થયું હતું. ટોમ સ્ટોપાર્ડનું "પ્રથમ વ્યાવસાયિક નિર્માણ બીબીસી રેડિયો પર 15-મિનિટના જસ્ટ બિફોર મિડનાઇટ કાર્યક્રમમાં હતું, જેમાં નવા નાટ્યકારોનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું". જ્હોન મોર્ટિમરે 1955માં બીબીસી લાઇટ પ્રોગ્રામ માટે પોતાની નવલકથા લાઇક મેન બિટ્રેઇડના રૂપાંતરણ સાથે નાટ્યકાર તરીકે રેડિયો પદાર્પણ કર્યું હતું. જો કે, તેમણે મૂળ નાટ્યકાર તરીકેની શરૂઆત 'ધ ડોક બ્રીફ "થી કરી હતી, જેમાં માઇકલ હોર્ડેને એક અસહાય બેરિસ્ટર તરીકે અભિનય કર્યો હતો, જેનું પ્રથમ પ્રસારણ 1957માં બીબીસી થર્ડ પ્રોગ્રામ પર થયું હતું, બાદમાં તે જ કલાકારો સાથે ટેલિવિઝન પર પ્રસારિત થયું હતું અને ત્યારબાદ' વોટ શેલ વી ટેલ કેરોલિન" સાથે ડબલ બિલમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું? ગેરિક થિયેટરમાં સ્થાનાંતરિત થતાં પહેલાં એપ્રિલ 1958માં ગીતકાર હેમરસ્મિથ ખાતે. મોર્ટિમર બ્રિટિશ ટેલિવિઝન શ્રેણી રમ્પોલ ઓફ ધ બેઇલી માટે સૌથી વધુ પ્રખ્યાત છે, જેમાં લિયો મેકકેર્ને હોરેસ રમ્પોલની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે લંડનના એક વૃદ્ધ બેરિસ્ટર છે, જે કોઈપણ અને તમામ ગ્રાહકોનો બચાવ કરે છે. તેને ટૂંકી વાર્તાઓ, નવલકથાઓ અને રેડિયો કાર્યક્રમોની શ્રેણીમાં વહેંચવામાં આવી છે. જાઇલ્સ કૂપર રેડિયો માટે લેખનમાં અગ્રણી હતા, રેડિયો અને ટેલિવિઝન નાટક બંનેમાં ફલપ્રદ બન્યા હતા. તેમની પ્રારંભિક સફળતાઓમાં ચાર્લ્સ ડિકન્સની ઓલિવર ટ્વિસ્ટ, વિલિયમ ગોલ્ડિંગની લોર્ડ ઓફ ધ ફ્લાય્સ અને જ્હોન વિન્ડહામની ક્લાસિક સાયન્સ ફિક્શન નવલકથા ડે ઓફ ધ ટ્રિફિડ્સના રેડિયો નાટકીકરણનો સમાવેશ થાય છે. તેઓ થિયેટરમાં પણ સફળ રહ્યા હતા. તેમની પ્રતિષ્ઠા બનાવનાર પ્રથમ રેડિયો નાટકો મેથ્રી બીકન (1956) હતા, જે યુદ્ધ સમાપ્ત થયાના વર્ષો પછી પણ વેલ્સમાં ક્યાંક ટોપ સિક્રેટ "મિસાઇલ ડિફ્લેક્ટર" ની રક્ષા કરતા પુરુષો અને સ્ત્રીઓની એક નાની ટુકડી વિશે હતું. બિલ નૌટનનું રેડિયો નાટક આલ્ફી એલ્કિન્સ એન્ડ હિઝ લિટલ લાઇફ (1962) સૌપ્રથમ 7 જાન્યુઆરી 1962ના રોજ બીબીસી થર્ડ પ્રોગ્રામ પર પ્રસારિત થયું હતું. તેમાં આલ્ફી, "ઉત્કૃષ્ટ અનૈતિકતા સાથે. સ્વૈગર્સ અને ફિલસૂફીઓ" જીવન દ્વારા તેમનો માર્ગ દર્શાવે છે. આ કાર્યવાહી બીજા વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆતથી 1950ના દાયકાના અંત સુધી લગભગ બે દાયકા સુધી ફેલાયેલી છે. 1964માં, બિલ નોટને તેને એક મંચ નાટકમાં ફેરવી દીધું હતું, જે લંડનના મરમેઇડ થિયેટરમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બાદમાં, તેમણે માઇકલ કેન અભિનીત ફિલ્મ સંસ્કરણ, આલ્ફી (1966) માટે પટકથા લખી હતી. અન્ય નોંધપાત્ર રેડિયો નાટ્યકારોમાં હેનરી રીડ, બ્રેન્ડન બેહાન, રીસ એડ્રિયન, એલન પ્લેટર; એન્થોની મિંગેલા, એલન બ્લીસડેલ અને નવલકથાકાર એન્જેલા કાર્ટરનો સમાવેશ થાય છે. નવલકથાકાર સુસાન હિલે 1970ના દાયકાની શરૂઆતથી બીબીસી રેડિયો માટે પણ લખ્યું હતું. હેનરી રીડ ખાસ કરીને હિલ્ડા ટેબ્લેટ નાટકો સાથે સફળ રહ્યા હતા. ધ ક્વેર ફેલો (1954) ના લેખક આઇરિશ નાટ્યકાર બ્રેન્ડન બેહનને બીબીસી દ્વારા રેડિયો નાટક ધ બિગ હાઉસ (1956) લખવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું; આ પહેલા તેમણે આઇરિશ રેડિયો માટે બે નાટકો લખ્યા હતાઃ મૂવિંગ આઉટ અને એ ગાર્ડન પાર્ટી. રેડિયો માટે બનાવવામાં આવેલી સૌથી પ્રસિદ્ધ કૃતિઓમાં ડાયલન થોમસની અંડર મિલ્ક વુડ (1954), સેમ્યુઅલ બેકેટની ઓલ ધેટ ફોલ (1957), હેરોલ્ડ પિન્ટરની એ સ્લાઇટ એચે (1959) અને રોબર્ટ બોલ્ટની એ મેન ફોર ઓલ સીઝન્સ (1954) નો સમાવેશ થાય છે. બેકેટે 1950 અને 1960ના દાયકામાં અને પછીથી ટેલિવિઝન માટે સંખ્યાબંધ ટૂંકા રેડિયો નાટકો લખ્યા હતા; તેમનું રેડિયો નાટક એમ્બર્સ સૌપ્રથમ 24 જૂન 1959ના રોજ બીબીસી થર્ડ પ્રોગ્રામ પર પ્રસારિત થયું હતું અને તે વર્ષના અંતમાં પ્રિક્સ ઇટાલિયા એવોર્ડ્સમાં આરએઆઈ પુરસ્કાર જીત્યો હતો. રોબર્ટ બોલ્ટની લેખન કારકિર્દીની શરૂઆત ચિલ્ડ્રન્સ અવરની પટકથાઓથી થઈ હતી. એ મેન ફોર ઓલ સીઝન્સ પછી 1957માં ટેલિવિઝન પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. પછી 1960 માં, લંડનના વેસ્ટ એન્ડ અને ન્યૂ યોર્કના બ્રોડવે પર 1961 ના અંતથી અત્યંત સફળ મંચ નિર્માણ થયું હતું. આ ઉપરાંત બે ફિલ્મ આવૃત્તિઓ આવી છેઃ 1966માં પોલ સ્કોફિલ્ડ અભિનીત અને 1988માં ટેલિવિઝન માટે, ચાર્લ્ટન હેસ્ટન અભિનીત. જ્યારે એલન એકબોર્ને રેડિયો માટે લખ્યું ન હતું, ત્યારે તેમના ઘણા મંચ નાટકો પછીથી રેડિયો માટે સ્વીકારવામાં આવ્યા હતા. અન્ય નોંધપાત્ર રૂપાંતરણોમાં કવિ ડેવિડ જોન્સની 1946માં ઇન પેરેન્થેસિસ અને 1953માં બીબીસી થર્ડ પ્રોગ્રામ માટે ધ એનાથેમાટા અને નવલકથાકાર વિન્ધામ લુઈસની ધ હ્યુમન એજ (1955) નું નાટકીય વાંચન સામેલ છે. સમકાલીન નવલકથાઓમાં જે નાટ્યાત્મક હતી તેમાં સ્ટેન બારસ્ટોની એ કાઇન્ડ ઓફ લવિંગ (1960) નું 1964નું રેડિયો રૂપાંતરણ હતું; ત્યાં 1962ની ફિલ્મ રૂપાંતરણ પણ થયું હતું. 1960-2000: યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઘટાડો ટેલિવિઝનના આગમન પછી, રેડિયો નાટકે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તેની લોકપ્રિયતા ક્યારેય પાછી મેળવી ન હતી. મોટાભાગના બાકીના સીબીએસ અને એનબીસી રેડિયો નાટકો 1960માં રદ કરવામાં આવ્યા હતા. અમેરિકન રેડિયોના "સુવર્ણ યુગ" દરમિયાન ઉદ્દભવેલા છેલ્લા નેટવર્ક રેડિયો નાટકો, સસ્પેન્સ અને યોર ટ્રૂલી, જોની ડૉલર, 30 સપ્ટેમ્બર, 1962ના રોજ સમાપ્ત થયા હતા. ત્યારથી રેડિયો નાટકમાં કેટલાક પ્રયાસો થયા છે. 1960 ના દાયકામાં, ડિક ઓર્કિને લોકપ્રિય સિંડિકેટેડ કોમિક એડવેન્ચર શ્રેણી ચિકન મેન બનાવી. એબીસી રેડિયોએ 1964-65 માં દૈનિક નાટકીય કાવ્યસંગ્રહ કાર્યક્રમ, થિયેટર ફાઇવનું પ્રસારણ કર્યું હતું. ધ ગુન શોથી પ્રેરિત, ફાયરસાઇન થિયેટરના "ચાર કે પાંચ ક્રેઝી ગાય્ઝ" એ સ્ટીરિયોમાં સહજ નાટકીય શક્યતાઓની શોધ કરતા રેકોર્ડિંગ્સ પર તેમના વ્યંગાત્મક નાટકો સાથે મોટી સંખ્યામાં અનુયાયીઓનું નિર્માણ કર્યું. 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં શરૂ થયેલા ઉત્પાદનના સંક્ષિપ્ત પુનરુત્થાનથી રોડ સર્લિંગની ધ ઝીરો અવર ફોર મ્યુચ્યુઅલ, નેશનલ પબ્લિક રેડિયોની ઇયરપ્લે અને અનુભવી હિમાન બ્રાઉનની સીબીએસ રેડિયો મિસ્ટ્રી થિયેટર અને જનરલ મિલ્સ રેડિયો એડવેન્ચર થિયેટરનું નિર્માણ થયું હતું. આ પ્રોડક્શન્સ પછી સીઅર્સ/મ્યુચ્યુઅલ રેડિયો થિયેટર, ધ નેશનલ રેડિયો થિયેટર ઓફ શિકાગો, એન. પી. આર. પ્લેહાઉસ અને 1950ની અગાઉની શ્રેણી એક્સ માઇનસ વનનો નવો ઉત્પાદિત એપિસોડ આવ્યો હતો. નાટ્યકારોની નવી પેઢીની કૃતિઓ પણ આ સમયે ઉભરી આવી હતી, ખાસ કરીને યુરી રાસોવ્સ્કી, ઝેડબીએસના થોમસ લોપેઝ અને હાસ્યલેખક ગેરિસન કીલરની એ પ્રેઇરી હોમ કમ્પેનિયન પર સાંભળવામાં આવેલા નાટકીય રેખાચિત્રો. બ્રાયન ડેલીની 1981માં એન. પી. આર. પ્લેહાઉસ માટે બ્લોકબસ્ટર સ્પેસ ઓપેરા ફિલ્મ સ્ટાર વોર્સનું રૂપાંતરણ નોંધપાત્ર સફળતા મળી હતી. આ શ્રેણીના નિર્માણનો ખર્ચ લુકાસફિલ્મના સમર્થન દ્વારા ઘટાડવામાં આવ્યો હતો, જેમણે એન. પી. આર. ના અધિકારો નજીવી $1 ફીમાં વેચી દીધા હતા અને આંતરરાષ્ટ્રીય સહ-નિર્માણ સોદામાં બી. બી. સી. ની ભાગીદારી દ્વારા. સ્ટાર વોર્સને એન. પી. આર. ના રેટિંગ્સમાં 40 ટકાનો વધારો કરવા અને રાતોરાત નેટવર્કના યુવા પ્રેક્ષકોને ચાર ગણો વધારવાનો શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. આ સિક્વલનું રેડિયો રૂપાંતરણ 1983માં ધ એમ્પાયર સ્ટ્રાઇક્સ બેક અને 1996માં રીટર્ન ઓફ ધ જેઈડીઆઈ સાથે થયું હતું. નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ્સ ફોર ધ આર્ટ્સ એન્ડ હ્યુમેનિટીઝ માટે મોટા ભાગનો આભાર, જાહેર રેડિયોએ 1980 ના દાયકાના મધ્ય સુધી ધ્વનિ નાટકનું પ્રસારણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. 1986 થી 2002 સુધી, એન. પી. આર. ના રેડિયો નાટકના સૌથી સુસંગત નિર્માતા વિલક્ષણ જૉ ફ્રેન્ક હતા, જેઓ સાંતા મોનિકામાં કે. સી. આર. ડબલ્યુ. માંથી કામ કરતા હતા. સાય ફાઈ ચેનલે 1997 થી 2001 સુધી તેની વેબસાઇટ પર સીઇંગ ઇયર થિયેટર નામની ઓડિયો ડ્રામા શ્રેણી રજૂ કરી હતી. ઉપરાંત, નાટ્યાત્મક સિરિયલ ઇટ્સ યોર વર્લ્ડ 1994 થી 2008 સુધી રાષ્ટ્રીય સિંડિકેટેડ ટોમ જોયનર મોર્નિંગ શો પર દરરોજ બે વાર પ્રસારિત થાય છે, જે 2010 સુધી ઓનલાઇન ચાલુ રહે છે. 2000-વર્તમાનઃ રેડિયો નાટકનું "નવું માધ્યમ" પુનરુત્થાન રેડિયો નાટક વિશ્વના મોટાભાગના ભાગોમાં લોકપ્રિય છે, જો કે મોટાભાગની સામગ્રી હવે પાર્થિવ અથવા ઉપગ્રહ રેડિયો પર સાંભળવાને બદલે ઇન્ટરનેટ ડાઉનલોડ દ્વારા ઉપલબ્ધ છે. રેડિયો નાટકનું નિર્માણ કરતા સ્ટેશનો ઘણીવાર મોટી સંખ્યામાં પટકથાઓ તૈયાર કરે છે. રેડિયો નાટકના નિર્માણની પ્રમાણમાં ઓછી કિંમત તેમને અજાણ્યા લેખકોની કૃતિઓ સાથે તકો લેવા માટે સક્ષમ બનાવે છે. રેડિયો શરૂઆતના નાટ્ય લેખકો માટે એક સારું તાલીમ સ્થળ બની શકે છે કારણ કે લખાયેલા શબ્દો તૈયાર ઉત્પાદનનો ઘણો મોટો ભાગ બનાવે છે; ખરાબ રેખાઓને સ્ટેજક્રાફ્ટથી અસ્પષ્ટ કરી શકાતી નથી. બીબીસી રેડિયો 4 પર ધ આર્ચર્સ બીબીસીનો એકમાત્ર હયાત રેડિયો કાર્યક્રમ છેઃ તે, અત્યાર સુધીમાં 18,700 થી વધુ એપિસોડ સાથે, વિશ્વનો સૌથી લાંબો સમય ચાલનારો આ પ્રકારનો કાર્યક્રમ છે. બીબીસી દ્વારા ઉત્પાદિત અન્ય રેડિયો સાબુ ("ચાલુ સિરિયલો") પરંતુ હવે પ્રસારિત થતા નથી તેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ એશિયન નેટવર્ક પર મિસિસ ડેલની ડાયરી (1948-69) વેસ્ટવે ઓન ધ વર્લ્ડ સર્વિસ (1997-2005) સિલ્વર સ્ટ્રીટ (2004-10) સપ્ટેમ્બર, 2010માં રેડિયો ન્યુઝીલેન્ડે તેનું પ્રથમ ચાલુ સોપ ઓપેરા, યુ મી નાઉ પ્રસારિત કરવાનું શરૂ કર્યું, જેણે 2011ના ન્યુઝીલેન્ડ રેડિયો એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ નવો ડ્રામા એવોર્ડ જીત્યો હતો. ડેવિસ, કેલિફોર્નિયામાં કેડીવીએસ રેડિયો પર બે રેડિયો થિયેટર શો છે, ઇવનિંગ શેડોઝ, ક્લાસિક જૂના સમયના રેડિયો હોરરને શ્રદ્ધાંજલિ આપતો હોરર/કાલ્પનિક શો અને કેડીવીએસ રેડિયો થિયેટર જે સામાન્ય રીતે સામાજિક અને રાજકીય વિષયો વિશેના નાટકો દર્શાવે છે. ઓડિયો ડ્રામા ફોર્મેટ રેડિયો પર પ્રસ્તુત પુસ્તકો સાથે, અભિનેતાઓ દ્વારા અથવા લેખક દ્વારા વાંચવામાં આવે છે. બ્રિટન અને અન્ય દેશોમાં પણ થોડી રેડિયો કોમેડી (સ્ટેન્ડ-અપ અને સિટકોમ બંને) છે. એકસાથે, આ કાર્યક્રમો મનોરંજન પૂરું પાડે છે જ્યાં ટેલિવિઝનની જરૂર નથી અથવા વિચલિત કરે છે (જેમ કે વાહન ચલાવતી વખતે અથવા મશીનરી ચલાવતી વખતે). ન્યૂયોર્કમાં સિમ્ફની સ્પેસ ખાતે જીવંત પ્રેક્ષકોની સામે પ્રસારિત થતો લાંબા સમયથી ચાલતો એન. પી. આર. કાર્યક્રમ, સિલેક્ટેડ શોર્ટ્સ, જાણીતા વ્યાવસાયિક અભિનેતાઓ દ્વારા સમકાલીન અને ક્લાસિક ટૂંકી વાર્તાઓના વાંચન દરમિયાન દર અઠવાડિયે 300,000 થી વધુ શ્રોતાઓ માટે ડ્રાઇવ વે ક્ષણની શરૂઆત કરે છે. દ્રશ્યોનો અભાવ રેડિયો નાટકોમાં કાલ્પનિક સેટિંગ્સ અને અસરોનો ઉપયોગ કરવામાં પણ સક્ષમ બનાવે છે જ્યાં ફિલ્મો અથવા ટેલિવિઝન માટે કિંમત પ્રતિબંધિત હશે. હિચહાઇકર્સ ગાઇડ ટુ ધ ગેલેક્સીનું નિર્માણ સૌપ્રથમ રેડિયો નાટક તરીકે કરવામાં આવ્યું હતું, અને તેને ઘણા સમય પછી સુધી ટેલિવિઝન માટે સ્વીકારવામાં આવ્યું ન હતું, જ્યારે તેની લોકપ્રિયતા ભવિષ્યના સેટિંગની ઊંચી કિંમત માટે યોગ્ય વળતરની ખાતરી કરશે. પ્રસંગોપાત ટેલિવિઝન શ્રેણીઓને રેડિયો શ્રેણી તરીકે પુનર્જીવિત કરી શકાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, લાંબા સમયથી ચાલતી પરંતુ હવે લોકપ્રિય ટેલિવિઝન શ્રેણીને રેડિયો શ્રેણી તરીકે ચાલુ રાખી શકાય છે કારણ કે ઉત્પાદન ખર્ચમાં ઘટાડો તેને ખૂબ ઓછા પ્રેક્ષકો સાથે ખર્ચ-અસરકારક બનાવે છે. જ્યારે કોઈ સંસ્થા બીબીસી જેવી ટેલિવિઝન અને રેડિયો ચેનલો બંનેની માલિકી ધરાવે છે, ત્યારે કોઈ રોયલ્ટી ચૂકવવાની જરૂર નથી તે હકીકત આને વધુ આકર્ષક બનાવે છે. રેડિયો પુનરુત્થાન દાયકાઓ પછી પણ અભિનેતાઓને તેમની ટેલિવિઝન ભૂમિકાઓને પુનરાવર્તિત કરવા માટે પણ ઉપયોગ કરી શકે છે કારણ કે તેઓ હજુ પણ લગભગ સમાન અવાજ કરે છે. આ સારવાર મેળવનાર શ્રેણીઓમાં ડોક્ટર હૂ, ડેડ્સ આર્મી, થન્ડરબર્ડ્સ અને ધ ટુમોરો પીપલનો સમાવેશ થાય છે. 2013 માં બીબીસી રેડિયો 4 એ નીલ ગેમેન દ્વારા નેવરવેરનું રેડિયો રૂપાંતરણ રજૂ કર્યું હતું, જેમાં જાણીતા ટેલિવિઝન અને ફિલ્મ અભિનેતાઓની કાસ્ટ દર્શાવવામાં આવી હતી. નીલ ગેમેને કહ્યું છે કે તેઓ રેડિયો નાટક અનુકૂલન વિશે ઉત્સાહિત હતા કારણ કે તેણે ટેલિવિઝન પર શક્ય હતું તેના કરતા વધુ વિશેષ અસરો સાથે કામ રજૂ કરવાની મંજૂરી આપી હતી. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, ધ ટ્વાઇલાઇટ ઝોનનું અનુકૂલન 2000 (દાયકા) માં સિંડિકેટેડ પ્રોગ્રામ તરીકે સામાન્ય સફળતા માટે પ્રસારિત થયું હતું. અંગ્રેજીમાં રેડિયો નાટકનું નિયમિત પ્રસારણ બીબીસીના રેડિયો 3, રેડિયો 4 અને રેડિયો 4 એક્સ્ટ્રા (અગાઉ રેડિયો 7), આયર્લેન્ડમાં આરટીઇ રેડિયો 1 અને ન્યુઝીલેન્ડમાં આરએનઝેડ નેશનલ પર સાંભળી શકાય છે. કેનેડિયન બ્રોડકાસ્ટિંગ કોર્પોરેશને યુદ્ધ પછીના દાયકાઓમાં કેલગરી અને ટોરોન્ટોમાં નોંધપાત્ર રેડિયો નાટકોનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાંથી ઘણા અભિનેતાઓ અને દિગ્દર્શકો આંતરરાષ્ટ્રીય કારકિર્દી તરફ આગળ વધ્યા હતા, પરંતુ 1970ના દાયકામાં તેના રેડિયો નાટક વિભાગને નાબૂદ કર્યો હતો અને આખરે 2012માં રેડિયો નાટકોનું નિર્માણ બંધ કરી દીધું હતું. બીબીસી રેડિયો 4 આજે તેના રેડિયો નાટક માટે જાણીતું છે, જે દર વર્ષે ધ આફ્ટરનૂન પ્લે જેવા શ્રેણીઓમાં, તેમજ શ્રેણીઓ અને સોપ ઓપેરામાં સેંકડો નવા, એકમાત્ર નાટકોનું પ્રસારણ કરે છે. રેડિયો 4 એક્સ્ટ્રા બીબીસીના વિશાળ આર્કાઇવ્સમાંથી વિવિધ રેડિયો નાટકો અને રેડિયો 4 કાર્યક્રમોના કેટલાક વિસ્તૃત સંસ્કરણોનું પ્રસારણ કરે છે. બ્રિટિશ વ્યાપારી સ્ટેશન વનવર્ડ, મોટાભાગે પુસ્તક વાંચનનું પ્રસારણ કરતું હોવા છતાં, 2008માં બંધ થયું તે પહેલાં હપ્તામાં સંખ્યાબંધ રેડિયો નાટકોનું પ્રસારણ પણ કરતું હતું. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, સમકાલીન રેડિયો નાટક અમેરિકન કાઉન્સિલ ઓફ ધ બ્લાઇન્ડ દ્વારા ઉત્પાદિત એ. સી. બી. રેડિયો સહિત પ્રસારણકર્તાઓ પર મળી શકે છે; સિરિયસ એક્સ. એમ. સેટેલાઇટ રેડિયોની સિરિયસ એક્સ. એમ. બુક રેડિયો ચેનલ પર (અગાઉ એક્સ. એમ. પર સોનિક થિયેટર); અને ક્યારેક ક્યારેક સિંડિકેશનમાં, જેમ કે જિમ ફ્રેન્ચના નિર્માણ ઇમેજિનેશન થિયેટર સાથે. કેટલાક સામુદાયિક રેડિયો સ્ટેશનો કે. બી. ઓ. ઓ., કે. એફ. એ. આઈ., ડબલ્યુ. એમ. પી. જી., ડબલ્યુ. એલ. પી. પી. અને ડબલ્યુ. એફ. એચ. બી. સહિત સાપ્તાહિક રેડિયો નાટક કાર્યક્રમો કરે છે. ધાર્મિક રેડિયો સ્ટેશનોની વધતી જતી સંખ્યા સામાન્ય રીતે નાના પ્રેક્ષકો માટે તૈયાર દૈનિક અથવા સાપ્તાહિક કાર્યક્રમો પ્રસારિત કરે છે, જેમ કે ફોકસ ઓન ધ ફેમિલીઝ એડવેન્ચર્સ ઇન ઓડિસી (1,700 + સિંડિકેટેડ સ્ટેશનો), અથવા પેસિફિક ગાર્ડન મિશનના અનશેકલ્ડ! (1,800 સિંડિકેટેડ સ્ટેશનો-લાંબા સમયથી ચાલતું રેડિયો નાટક), જે પુખ્ત વયના લોકો માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યું છે. નેટવર્ક ક્યારેક કેસેટ ટેપ અથવા સીડી પર તેમના શોના લખાણોનું વેચાણ કરે છે અથવા શોને ઇન્ટરનેટ પર સાંભળવા અથવા ડાઉનલોડ કરવા માટે ઉપલબ્ધ કરાવે છે. ઘણા પૂર્વ-ટેલિવિઝન શોના અનુલેખન રેકોર્ડિંગ્સ સાચવવામાં આવ્યા છે. તેઓ એકત્રિત કરવામાં આવે છે, ઓડિયો સીડી અને/અથવા એમપી 3 ફાઇલો પર ફરીથી રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે અને આજે શોખીનો દ્વારા જૂના સમયના રેડિયો કાર્યક્રમો તરીકે વેપાર કરવામાં આવે છે. દરમિયાન, સ્વર્ગીય યુરી રાસોવ્સ્કી (ધ નેશનલ રેડિયો થિયેટર ઓફ શિકાગો) અને થોમસ લોપેઝ (ઝેડબીએસ ફાઉન્ડેશન) જેવા અનુભવીઓએ કેસેટ, સીડી અને ડાઉનલોડ પર નવા શ્રોતાઓ મેળવ્યા છે. 1980 ના દાયકાના મધ્યમાં, બિનનફાકારક એલ. એ. થિયેટર વર્ક્સે જીવંત પ્રેક્ષકો સમક્ષ રેકોર્ડ કરેલી તેની રેડિયો શ્રેણી શરૂ કરી. પ્રોડક્શન્સ જાહેર રેડિયો દ્વારા પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા છે, જ્યારે કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક પર અને ડાઉનલોડ દ્વારા પણ માર્કેટિંગ કરવામાં આવે છે. કાર્લ અમરીની રાષ્ટ્રીય સિંડિકેટેડ રેડિયો શ્રેણી હોલીવુડ 360 તેમના ચાર કલાકના સાપ્તાહિક પ્રસારણ દરમિયાન ચાર જૂના સમયના રેડિયો શો દર્શાવે છે. અમરી શિકાગોમાં 720-ડબલ્યુજીએન પર દર શનિવારે રાત્રે 10 વાગ્યે શરૂ થતા ધ ડબલ્યુજીએન રેડિયો થિયેટર પર જૂના સમયના રેડિયો કાર્યક્રમોનું પ્રસારણ પણ કરે છે. પરંપરાગત રેડિયો પ્રસારણકર્તાઓ ઉપરાંત, આધુનિક રેડિયો નાટક (જેને ઓડિયો થિયેટર અથવા ઓડિયો ડ્રામા તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) એ પુનરુત્થાનનો અનુભવ કર્યો છે, જેમાં ઇન્ટરનેટ વિતરણ દ્વારા પ્રેક્ષકોનું નિર્માણ કરવામાં સક્ષમ એવા સ્વતંત્ર નિર્માતાઓની સંખ્યા વધી રહી છે. જ્યારે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં થોડા શૈક્ષણિક કાર્યક્રમો છે જે રેડિયો નાટક નિર્માણમાં તાલીમ આપે છે, ત્યારે નેશનલ ઓડિયો થિયેટર ફેસ્ટિવલ જેવી સંસ્થાઓ નવા નિર્માતાઓને આ કળા શીખવે છે. ડિજિટલ યુગ રેકોર્ડિંગ શૈલીઓમાં પણ પરિણમ્યો છે જે રેડિયો નાટકના સુવર્ણ યુગના સ્ટુડિયો રેકોર્ડિંગ્સથી અલગ છે. XM સેટેલાઇટ રેડિયો પર નોટ ફ્રોમ સ્પેસ (2003) એ પ્રથમ રાષ્ટ્રીય રેડિયો નાટક હતું જે ફક્ત ઇન્ટરનેટ દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું જેમાં અવાજ અભિનેતાઓ બધા અલગ-અલગ સ્થળોએ હતા. અન્ય નિર્માતાઓ સ્ટુડિયોને બદલે સ્થાન પર અભિનેતાઓને રેકોર્ડ કરવા માટે પોર્ટેબલ રેકોર્ડિંગ સાધનોનો ઉપયોગ કરે છે. પોડકાસ્ટ એ સ્વતંત્ર રેડિયો નાટક નિર્માતાઓ માટે વધતું વિતરણ સ્વરૂપ છે. પોડકાસ્ટ મુખ્ય પ્રવાહના ટેલિવિઝન અને રેડિયો માટે એક વિકલ્પ પૂરો પાડે છે જેને બનાવવા અને વિતરિત કરવા માટે પિચિંગ પ્રક્રિયાની જરૂર નથી (કારણ કે ઉત્પાદનના આ પાસાઓ નિર્માતા દ્વારા શીખી શકાય છે) અને જેમાં કાર્યક્રમની લંબાઈ અથવા સામગ્રી અંગે કોઈ પ્રતિબંધ નથી. વિશ્વભરમાં રેડિયો નાટક ઓસ્ટ્રેલિયા મોટાભાગના અન્ય વિકસિત દેશોની જેમ ઓસ્ટ્રેલિયામાં, માધ્યમના શરૂઆતના વર્ષોથી લગભગ દરેક રેડિયો નેટવર્ક અને સ્ટેશનોએ તેમના કાર્યક્રમોના મુખ્ય ઘટકો તરીકે નાટક, શ્રેણીઓ અને સોપ ઓપેરા દર્શાવ્યા હતા; રેડિયોના કહેવાતા "સુવર્ણ વર્ષો" દરમિયાન આ અત્યંત લોકપ્રિય હતા. ઘણી ઓસ્ટ્રેલિયન સિરિયલો અને "સોપીઝ" અમેરિકન ઓરિજિનલની નકલો હતી (દા. ત., લોકપ્રિય સોપ પોર્ટિયા ફેસિસ લાઇફ અથવા એડવેન્ચર સિરીઝ સુપરમેન, જેમાં ભાવિ ઓસ્ટ્રેલિયન ટીવી સ્ટાર લિયોનાર્ડ ટીલને શીર્ષક ભૂમિકામાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા), જો કે આ સામાન્ય રીતે સ્થાનિક રીતે બનાવવામાં આવતા હતા અને જીવંત પ્રસારિત કરવામાં આવતા હતા, કારણ કે તે સમયની તકનીકી ઉચ્ચ ગુણવત્તાની પૂર્વ-રેકોર્ડિંગ અથવા આયાત અથવા નિકાસ માટેના કાર્યક્રમોની નકલ કરવાની મંજૂરી આપતી ન હતી. આ સમયગાળામાં રેડિયો ડ્રામા, સિરિયલો અને સોપ ઓપેરાએ ઘણા અભિનેતાઓ માટે ફળદ્રુપ તાલીમ જમીન અને રોજગારનો સ્થિર સ્રોત પૂરો પાડ્યો હતો, અને આ ખાસ કરીને મહત્વનું હતું કારણ કે આ સમયે ઓસ્ટ્રેલિયન થિયેટર દ્રશ્ય તેની બાલ્યાવસ્થામાં હતું અને તકો ખૂબ મર્યાદિત હતી. આ માધ્યમમાં તાલીમ મેળવનારા ઘણા લોકો (જેમ કે પીટર ફિન્ચ) ત્યારબાદ ઓસ્ટ્રેલિયા અને વિદેશમાં અગ્રણી બન્યા હતા. એ નોંધવામાં આવ્યું છે કે 1960ના દાયકાની લોકપ્રિય ગેરી એન્ડરસન ટીવી શ્રેણી થન્ડરબર્ડ્સના નિર્માતાઓ યુકે સ્થિત ઓસ્ટ્રેલિયન અભિનેતા રે બેરેટની વૈવિધ્યતાથી ખૂબ પ્રભાવિત થયા હતા, જેમણે એન્ડરસનના ટીવી નિર્માણમાં ઘણી ભૂમિકાઓ ભજવી હતી. ઓસ્ટ્રેલિયન લાઇવ રેડિયો પરના તેમના પ્રારંભિક અનુભવને કારણે (જ્યાં તેઓ ઘણીવાર અંગ્રેજી અને અમેરિકન ભૂમિકાઓ ભજવતા હતા), બેરેટને વિશ્વાસપાત્ર મધ્ય-એટલાન્ટિક અંગ્રેજી ("ટ્રાન્સએટલાન્ટિક") ઉચ્ચાર પ્રદાન કરવામાં તેમના અંગ્રેજી સમકક્ષો કરતાં વધુ સારા માનવામાં આવતા હતા, અને તેઓ પાત્રના અવાજોની વિશાળ શ્રેણી રજૂ કરી શકતા હતા; તેમણે ધ્વનિ ઇજનેરોને રેકોર્ડિંગ બંધ કર્યા વિના ઝડપથી અને સરળતાથી એક અવાજ/ઉચ્ચારમાંથી બીજા પર સ્વિચ કરવાની તેમની ક્ષમતાથી એન્ડરસન ટીમને પણ પ્રભાવિત કરી હતી. 1950 ના દાયકાના અંતમાં ત્યાં ટેલિવિઝનની રજૂઆતની અસર યુ. એસ. અને અન્ય ઘણા બજારોમાં થઈ હતી તેવી જ વિનાશક અસરો હતી, અને 1960 ના દાયકાની શરૂઆત સુધીમાં ઓસ્ટ્રેલિયન વ્યાપારી રેડિયોએ સંગીત આધારિત સ્વરૂપો (જેમ કે ટોપ 40) અથવા ટોક રેડિયો ("ટોકબેક") ની તરફેણમાં રેડિયો નાટક અને સંબંધિત કાર્યક્રમો (કોમેડી, સાબુ અને વિવિધતા સહિત) ને સંપૂર્ણપણે છોડી દીધા હતા, અને એક સમયે સમૃદ્ધ ઓસ્ટ્રેલિયન રેડિયો નિર્માણ ઉદ્યોગ થોડા વર્ષોમાં અદ્રશ્ય થઈ ગયો હતો. ટકી રહેલી કેટલીક કંપનીઓમાંની એક મેલબોર્ન સ્થિત ક્રોફોર્ડ પ્રોડક્શન્સ હતી, જે ટીવી પ્રોડક્શનમાં સફળ સંક્રમણ કરવામાં સક્ષમ હતી. વ્યાપારી રેડિયો ક્ષેત્ર દ્વારા નાટક અને સંબંધિત કાર્યક્રમોનો સંપૂર્ણ ત્યાગ કરવામાં આવ્યો હોવા છતાં, સરકારી ભંડોળથી ચાલતી ઓસ્ટ્રેલિયન બ્રોડકાસ્ટિંગ કોર્પોરેશન (એબીસી) એ રેડિયો નાટકના નિર્માણનો લાંબો ઇતિહાસ જાળવી રાખ્યો હતો. તેની સૌથી પ્રસિદ્ધ અને લોકપ્રિય શ્રેણીઓમાંની એક દૈનિક 15-મિનિટની બપોરની સોપ ઓપેરા બ્લુ હિલ્સ હતી, જે નાટ્યકાર ગ્વેન મેરિડિથ દ્વારા તેના સમગ્ર નિર્માણ ઇતિહાસ માટે લખવામાં આવી હતી. તેમાં ઘણી જાણીતી ઓસ્ટ્રેલિયન અભિનેત્રીઓ અને અભિનેતાઓ હતા, જે 28 ફેબ્રુઆરી 1949 થી 30 સપ્ટેમ્બર 1976 સુધી સતત 27 વર્ષ સુધી ચાલી હતી, જેમાં કુલ 5,795 એપિસોડ પ્રસારિત થયા હતા, અને તે એક સમયે વિશ્વની સૌથી લાંબી ચાલતી રેડિયો શ્રેણી હતી. તે અગાઉની મેરિડિથ શ્રેણી ધ લોસન્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં સમાન વિષયો અને પાત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા અને તે પોતે 1299 એપિસોડ સુધી ચાલી હતી. 1960 ના દાયકામાં અને પછીથી, એબીસીએ ઘણા મૂળ ઓસ્ટ્રેલિયન રેડિયો નાટકો તેમજ અન્ય માધ્યમોમાંથી સ્વીકારવામાં આવેલી કૃતિઓનું નિર્માણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. તાજેતરના વર્ષોમાં મૂળ રેડિયો નાટકો અને અનુકૂલિત કૃતિઓ સ્થાનિક નાટ્યકારો પાસેથી શરૂ કરવામાં આવી હતી અને એબીસીના રેડિયો નેશનલ નેટવર્ક પ્રોગ્રામ એરપ્લે માટે બનાવવામાં આવી હતી, જે 1990 ના દાયકાના અંતથી 2013 ની શરૂઆત સુધી ચાલી હતી. 2012 ના અંતમાં એબીસી મેનેજમેન્ટે બજેટમાં કાપ મૂક્યો અને ઘણા લાંબા સમયથી ચાલતા કલા કાર્યક્રમોને રદ કર્યા, જેનાથી રાષ્ટ્રીય પ્રસારણકર્તાના રેડિયો નાટકના નિર્માણના દાયકાઓ લાંબા ઇતિહાસનો અંત આવ્યો (તેમજ દૈનિક શ્રેણીબદ્ધ પુસ્તક વાંચન પ્રદાન કરવાના તેના સમાન લાંબા ઇતિહાસનો). સાયપ્રસ સાઠના દાયકાની શરૂઆતથી સાયપ્રસ બ્રોડકાસ્ટિંગ કોર્પોરેશન (આરઆઇકે) સાયપ્રિયોટ ગ્રીક બોલીમાં રેડિયો નાટકો રજૂ કરે છે. તેમને સાયપ્રિયોટ (રેડિયો નાટક) સ્કેચ કહેવામાં આવે છે અને તે મુખ્યત્વે સાયપ્રસના ગ્રામીણ જીવન, પરંપરાઓ અને રિવાજો, તેના ઇતિહાસ અને તેની સંસ્કૃતિ વિશે છે. આ કૃતિઓ સ્થાપિત લેખકો દ્વારા લખવામાં આવે છે, પરંતુ સાયબીસી (આરઆઇકે) જર્મની દ્વારા વાર્ષિક ધોરણે બહાર પાડવામાં આવતી સાયપ્રિયોટ સ્કેચની લેખન સ્પર્ધા દ્વારા નવા લેખકો દ્વારા પણ લખવામાં આવે છે. પ્રથમ જર્મન રેડિયો નાટક 1923 માં બનાવવામાં આવ્યું હતું. યુદ્ધ પછીના જર્મનીમાં બાહ્ય સંજોગોને કારણે, જેમાં મોટાભાગના થિયેટરો નાશ પામ્યા હતા, રેડિયો નાટકમાં તેજી આવી હતી. 1945 અને 1960 ની વચ્ચે દર વર્ષે 500 થી વધુ રેડિયો નાટકો હતા. રેડિયો નાટક અથવા ઓડિયો પ્લે માટેનો જર્મન શબ્દ છે. આજે જર્મની વિશ્વભરમાં રેડિયો નાટકોનું મુખ્ય બજાર છે. ખાસ કરીને, સીડી પર ઓડિયો પ્લે ખૂબ જ લોકપ્રિય છે. જર્મની અને વિશ્વની લોકપ્રિય ઓડિયો પ્લે શ્રેણી (થ્રી ઇન્વેસ્ટિગેટર્સ) છે. બર્લિનની પ્રિક્સ યુરોપામાં રેડિયો ફિકશન શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે. ઓલ ઈન્ડિયા રેડિયોની સેવા ઇન્ડિયા વિવિધ ભારતી લાંબા સમયથી ચાલી રહેલો હિન્દી રેડિયો-નાટક કાર્યક્રમ ધરાવે છેઃ હવા મહેલ. રિપબ્લિક ઓફ આયર્લેન્ડ આરટીઇ રેડિયો ડ્રામા એ રેડિયો વિશ્વના સૌથી જૂના ઓડિયો થિયેટર વિભાગોમાંનો એક છે. જાપાન રેડિયો નાટકોની શરૂઆત 1925માં જાપાનમાં થઈ હતી, અને 'ટેંકોઉ નો Naka.岩淵東洋男' ની હિટ પછી ખૂબ જ લોકપ્રિયતા મેળવી હતી. આના પરિણામે એન. એચ. કે. એ 500 યેનમાં રેડિયો ડ્રામા સ્ક્રિપ્ટ્સ લખવા માટે પ્રખ્યાત લેખકોની ભરતી કરી, જે 1930માં હાલના સમયમાં 1 મિલિયન યેનની સમકક્ષ હતી. જાપાનમાં અવાજ અભિનયની પોતાની અલગ સંસ્કૃતિ હોવાને કારણે, ઓડિયો નાટકો જાપાનમાં લોકપ્રિય છે, જ્યાં તેઓ હવે મુખ્યત્વે ડિસ્ક પર "ડ્રામા સીડી" () તરીકે રજૂ થાય છે. તેમને જાપાનીઝમાં "વૉઇસ ડ્રામા" () તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. આવા ઘણા ઓડિયો નાટકો એનિમે, મંગા, નવલકથાઓ અને વિડિયો ગેમ્સ પર આધારિત છે, પરંતુ એવા ઘણા એવા પણ છે જે સંપૂર્ણપણે મૌલિક છે. જો કે મોટાભાગની ડ્રામા સીડી કોર્પોરેટ સંસ્થાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી વ્યાવસાયિક પ્રોડક્ટ્સ છે, તેમ છતાં તાજેતરના વર્ષોમાં ડૌજિન ઓડિયો નાટકોની સંખ્યા વધી રહી છે કારણ કે શોખીનો માટે રેકોર્ડિંગ કરવા માટે જરૂરી સાધનો મેળવવાનું સરળ છે, અને ઇન્ટરનેટ વિતરણને સરળ બનાવે છે. નોર્વે રેડિયોએટ્રેટ (નોર્વેમાં રેડિયો નાટક) 1926થી અસ્તિત્વમાં છે. પોલેન્ડમાં, રેડિયો નાટકોને કેટલીકવાર "કલ્પનાનું રંગમંચ" કહેવામાં આવે છે. સ્ટેનિસ્લો વાયસ્પિયાન્સ્કીના નાટક પર આધારિત પ્રથમ પોલિશ રેડિયો નાટક, વાર્ઝાવિયાંકા, 1925માં તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે રેડિયો માટે લખાયેલું પ્રથમ રેડિયો નાટક 1929માં તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારથી પોલિશ રેડિયો સફળતાપૂર્વક રેડિયો નાટકોનું નિર્માણ કરી રહ્યું છે-1925 અને સપ્ટેમ્બર 1939 ની વચ્ચે, 2,500 થી વધુ નાટકો બનાવવામાં આવ્યા હતા. 1956માં, પોલિશ રેડિયોએ માટિસિયાકોવીનું પ્રસારણ શરૂ કર્યું, જે હાલમાં વિશ્વના સૌથી લાંબા સમય સુધી ચાલતા રેડિયો નાટકોમાંનું એક છે. સાહિત્ય પર આધારિત શ્રાવ્ય નાટકો પણ પોલેન્ડમાં લોકપ્રિય છે, આ રીતે જ્યોર્જ આર. આર. માર્ટિનની એ ગેમ ઓફ થ્રોન્સ, મારિયો પુઝોની ધ ગોડફાધર, કેન ફોલેટની ધ પિલર્સ ઓફ ધ અર્થ અથવા રોબર્ટ કિર્કમેનની ધ વોકિંગ ડેડની ધ્વનિ રૂપાંતરણો બનાવવામાં આવી હતી. 1988 થી, પોલિશ રેડિયો થિયેટર રેડિયો નાટકોના અભિનેતાઓ અને લેખકોને પુરસ્કારો એનાયત કરે છે. દક્ષિણ આફ્રિકામાં રેડિયો પ્રસારણની શરૂઆત 1924માં થઈ હતી અને 1970ના દાયકાના અંત સુધી તે દેશમાં પ્રભાવશાળી પ્રસારણ માધ્યમ રહ્યું હતું. 1936માં સંસદના કાયદા દ્વારા બનાવવામાં આવેલ, સાઉથ આફ્રિકન બ્રોડકાસ્ટિંગ કોર્પોરેશન (SABC) એ સમાચાર અને બ્રિટિશ સામગ્રી સાથે આફ્રિકાન્સ અને અંગ્રેજીમાં રેડિયો નાટકો પ્રસારિત કર્યા હતા. મે 1950 અને ડિસેમ્બર 1985 વચ્ચે એસ. એ. બી. સી. દ્વારા સંચાલિત અંગ્રેજી અને આફ્રિકાન્સ વ્યાપારી સ્ટેશન સ્પ્રિંગબોક રેડિયોના પ્રારંભ સાથે રેડિયો નાટક વધુ પ્રખ્યાત બન્યું. એસ. એ. બી. સી. એ 1960ના દાયકામાં રેડિયો બાન્તુ શરૂ કર્યું હતું, જે પહેલા ઇસીઝુલુમાં પ્રસારિત થયું હતું અને ટૂંક સમયમાં અન્ય આફ્રિકન ભાષાઓ દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું, જેનો હેતુ રંગભેદ રાજ્યની પ્રચાર ચેનલ તરીકે સેવા આપવાનો હતો. જો કે, આફ્રિકન ભાષાઓમાં પ્રસારિત રેડિયો નાટકોએ રંગભેદની વિચારધારાને પડકારતી વખતે સંસ્કૃતિ અને ઓળખને આકાર આપીને રંગભેદ સરકારને ઉથલાવી દેવામાં ફાળો આપ્યો હતો. રેડિયો નાટકો રંગભેદના સમાન સ્તરની સંપાદકીય તપાસને આધિન ન હતા, અને તેથી રાજકારણને ખુલ્લેઆમ સંબોધિત કર્યા વિના વિચારો માટે એક મંચ પ્રદાન કર્યું. બદલાતા સામાજિક-આર્થિક સંદર્ભો સાથે રેડિયો નાટકનો વિકાસ થયો. સ્ત્રી પાત્રો વધુ મુખ્યત્વે દર્શાવવાનું શરૂ થયું. રેડિયો નાટક દક્ષિણ આફ્રિકાના રેડિયોનો મુખ્ય આધાર બની રહ્યું છે. દેશના 9 પ્રાંતોમાંથી દરેકમાં એસ. એ. બી. સી. ના નાટક સ્ટુડિયો તમામ 19 એસ. એ. બી. સી. રેડિયો સ્ટેશનો માટે નાટકો બનાવે છે. રેડિયોની પહોંચને ઓળખીને, કેટલીક ખાનગી ક્ષેત્રની સંસ્થાઓએ રેડિયો નાટકમાં પણ રોકાણ કર્યું છે, જેમ કે સ્ટાન્ડર્ડ બેંકનું 5 મિનિટનું ઇકેત્સેત્સે ઝેન્ઝેલે રેડિયો નાટક જે નાણાકીય સાક્ષરતા, છેતરપિંડી અને સાયબર ગુનાઓ વિશે જાગૃતિ લાવવા માટે 8 વર્ષ સુધી પ્રસારિત થયું હતું. બિન-સરકારી સંસ્થાઓ આરોગ્ય જાગૃતિ અને અધિકારોની સક્રિયતા માટેના અભિયાનોના ભાગ રૂપે રેડિયો નાટકનો વ્યાપક ઉપયોગ કરે છે, જેમ કે કિશોરોના સ્વાસ્થ્ય પર કેન્દ્રિત લાંબા સમયથી ચાલતી સોલ બડીઝ શ્રેણી, લિંગ આધારિત હિંસાને સંબોધિત કરતી માસિફેફ રેડિયો ડ્રામા અને પ્લેગ ઇન ધ ટાઇમ ઓફ કિંગ કેપિટલ અને ક્વીન કોરોના કોવિડ-19 જાગૃતિ પર કેન્દ્રિત છે. થાઇલેન્ડ એ લો પાવર રેડિયો સ્ટેશન "M.C.O.K. રેડિયો 2 "(ઔપચારિક રીતે પિરા એફએમ) એ M.C.O.K નામનો એક નવો પ્રોગ્રામિંગ બ્લોક રજૂ કર્યો છે. ટેલિવિઝન-નિયમિત સાંજના સંગીત કાર્યક્રમોને બદલવાનો હેતુ ધરાવે છે. પ્રોગ્રામિંગ બ્લોક બ્રિટિશ રેડિયો નાટકો અને 'ડોક્ટર હૂ', 'ઇસ્ટએન્ડર્સ' અને 'હોરાઇબલ હિસ્ટ્રીઝ' જેવા બ્રિટિશ ટીવી કાર્યક્રમોના ઓડિયો-વર્ણવેલ સંસ્કરણથી બનેલો છે. 1 નવેમ્બર 2021 થી, રેડિયો નાટકોને રદ કરવામાં આવ્યા હતા અને વધુ (ઓડિયો-વર્ણવેલ) કાર્યક્રમો-ઓલ એટ સી, ડેડ્સ આર્મી, મિસિસ બ્રાઉન બોય્ઝ અને ધ આઉટલો સાથે બદલવામાં આવ્યા હતા. રેડિયો સ્ટેશન દરરોજ સાંજે/મોડી રાત્રે 87.2 મેગાહર્ટઝ પર પ્રસારણ કરે છે. લો-પાવર વી. એચ. એફ. પ્રસારની પ્રકૃતિને કારણે, કવરેજ ખૂબ જ મર્યાદિત છે, રેડિયો સ્ટેશન માત્ર લાટ લુઆંગ (બેંગકોક/સમુત પ્રાકન વિસ્તાર) માં સાંભળી શકાય છે. તે થાઇલેન્ડનું પ્રથમ રેડિયો સ્ટેશન છે જે એફએમ પર અંગ્રેજી રેડિયો/ટીવી કાર્યક્રમો પ્રસારિત કરે છે. વધુ વાંચન માટેના સંદર્ભો ટિમ ક્રૂક, રેડિયો ડ્રામાઃ થિયરી એન્ડ પ્રેક્ટિસ પણ જુઓ. લંડન; ન્યૂયોર્કઃ રૂટલેજ, 1999. આર્મિન પોલ ફ્રેન્ક, અંગ્રેજી અને અમેરિકન સાહિત્ય. મુંચેનઃ ફિન્ક, 1981. સ્ટીફન જી. ઇઓન્નૌ, ભૂતકાળઃ એસએફડબ્લ્યુપી, 2023. વોલ્ટર કે. કિંગ્સોન અને રોમ કાઉગિલ, રેડિયો ડ્રામા અભિનય અને નિર્માણઃ એક હેન્ડબુક. ન્યૂયોર્કઃ રાઇનહાર્ટ, 1950. કાર્લ લેડલઃ હોર્સ્પીલફોર્સચુંગ. સાહિત્ય, સાહિત્ય અને સાહિત્ય. વીસબેડનઃ ડ્યુશર યુનિવર્સિટાટ્સ-વેર્લાગ, 2001. શેરમન પેક્સટન લોટન, રેડિયો ડ્રામા. બોસ્ટનઃ એક્સપ્રેશન કંપની, 1938. પીટર લુઈસ (એડ. ), રેડિયો નાટક. લંડન; ન્યૂયોર્કઃ લોંગમેન, 1981. ડર્મોટ રેટિગન, થિયેટર ઓફ સાઉન્ડઃ રેડિયો એન્ડ ધ ડ્રામેટિક ઇમેજિનેશન. બીજી આવૃત્તિ. કેરીસ્ફોર્ટ પ્રેસ, 2003. નીલ વર્મા, થિયેટર ઓફ ધ માઇન્ડઃ ઈમેજિનેશન, એસ્થેટિક્સ અને અમેરિકન રેડિયો ડ્રામા. શિકાગોઃ યુનિવર્સિટી ઓફ શિકાગો પ્રેસ, 2012. બાહ્ય કડીઓ Audio-Drama.com ઓડિયો ડ્રામા વેબસાઇટ્સની ડિરેક્ટરી. ઓડિયો ડ્રામા પ્રોડક્શન પોડકાસ્ટ ઓડિયો ડ્રામાના નિર્માણ પર સૂચનાત્મક પોડકાસ્ટ. 21મી સદીમાં ઓડિયો નાટકો લખવા, નિર્માણ કરવા, પ્રદર્શન કરવા અને નિર્દેશન કરવા પર સારો સ્વભાવ ધરાવતો ઓડિયો નાટ્યકાર ગ્રંથ. નેક્રોલોજી ઓફ ઓલ્ડ રેડિયો પર્સનાલિટીઝ (વેબેક મશીન પર સંગ્રહિત) નેશનલ ઓડિયો થિયેટર ફેસ્ટિવલ રેડિયો ડ્રામા વર્કશોપ. બીબીસી સ્ત્રોતો બીબીસી સ્ટોરી-ધ લેખિત આર્કાઇવ્સઃ રેડિયો નાટકો અને રેડિયો નાટક વેબપેજ (ઇંગ્લેન્ડ): બ્રિટિશ રેડિયો નાટક-એક સાંસ્કૃતિક કેસ ઇતિહાસ ટિમ ક્રૂક દ્વારાઃ રેડિયો પરફોર્મિંગ આર્ટ્સનો ઇતિહાસ