Marchetto da Padova
માર્ચેટ્ટો દા પાડોવા (પાદુઆના માર્ચેટ્ટસ; ફ્લ. 1305-1319) મધ્યયુગીન યુગના અંતમાં ઇટાલિયન સંગીત સિદ્ધાંતવાદી અને સંગીતકાર હતા. સમય-મૂલ્યોના સંકેતલિપીમાં તેમની નવીનતાઓ ઇટાલિયન આર્સ નોવાના સંગીત માટે મૂળભૂત હતી, જેમ કે સ્થિતિઓને વ્યાખ્યાયિત કરવા અને ટ્યુનિંગને શુદ્ધ કરવા પરનું તેમનું કાર્ય હતું. વધુમાં, તેઓ રંગભેદની ચર્ચા કરનારા પ્રથમ સંગીત સિદ્ધાંતવાદી હતા. જીવન મોટે ભાગે તેમનો જન્મ પાદુઆમાં થયો હતો. તેમના જીવન વિશે બહુ ઓછી માહિતી છે, પરંતુ તેઓ 1305 અને 1306માં પાદુઆના કેથેડ્રલમાં ગાયકવૃંદના સંગીત શિક્ષક તરીકે નોંધાયેલા છે, અને તેમણે 1308માં પાદુઆ છોડીને વેનેટો અને રોમાગ્નાના અન્ય શહેરોમાં કામ કર્યું હતું. તેમના બે મુખ્ય ગ્રંથો 1317 અને 1319 ની વચ્ચે લખાયા હોવાનું જણાય છે, ફિલિપ ડી વિટ્રીએ તેમના આર્સ નોવા (સી. 1322) નું નિર્માણ કર્યું તેના થોડા સમય પહેલા, જેણે તે યુગના સંગીતને તેનું નામ આપ્યું હતું. માર્ચેટ્ટોએ પોતે ગ્રંથોમાં સંકેત આપ્યો હતો કે તેમણે તેમને સેસેના અને વેરોનામાં લખ્યા હતા. તેમના જીવનની અન્ય કોઈ વિશ્વસનીય નોંધ નથી, તેમ છતાં તેમની ખ્યાતિ દેખીતી રીતે વ્યાપક હતી, અને 14મી સદીમાં તેમનું કાર્ય અત્યંત પ્રભાવશાળી બન્યું હતું. સંગીત માત્ર ત્રણ મોટેટ્સને વિશ્વસનીય રીતે માર્ચેટ્ટોને આભારી ગણવામાં આવ્યા છે, તેમાંથી એક તેનું નામ લખાણમાં એક ભાગ (/) માટે એક્રોસ્ટિક તરીકે દેખાય છે. તે જ મોટેટના અન્ય એક્રોસ્ટિક પર આધારિત, એવું લાગે છે કે તે 25 માર્ચ, 1305 ના રોજ પાદુઆમાં સ્ક્રોવ્ગ્ની ચેપલ (જેને એરેના ચેપલ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) ના સમર્પણ માટે રચવામાં આવ્યું હતું. લેખન અને પ્રભાવ માર્શેટોએ બે મુખ્ય ગ્રંથો પ્રકાશિત કર્યા, ધ (કદાચ 1317-1318 માં), અને ધ (કદાચ 1318). તેમણે 'ધ' નું સંક્ષિપ્ત સંસ્કરણ પણ પ્રકાશિત કર્યું હતું, જોકે તેની તારીખ જાણી શકાઇ નથી. તેમણે પુસ્તકમાં જણાવ્યું હતું કે તેમણે તે સેસેનામાં રેનાલ્ડસ ડી સિન્ટિસના ઘરે રહેતા હતા, જે 1321 થી 1326 સુધી શહેરના સ્વામી હતા, જો કે મોટાભાગના વિદ્વાનો માને છે કે તે 1318 માં લખવામાં આવ્યું હતું. બે શીર્ષકોના અર્થો છેઃ, એક જ્ઞાનકોશ સ્પષ્ટીકરણ અને પોમેરિયમ, રોમના બગીચાની આસપાસની ધાર અથવા ઘેરો. 1320ના દાયકામાં ફિલિપ ડી વિટ્રી અને જીન ડી મુરીસ દ્વારા લખાયેલા ફ્રેન્ચ આર્સ નોવાની નવીનતાઓ દ્વારા તેઓ પ્રભાવિત થયા હતા કે કેમ અથવા પ્રભાવ બીજી રીતે ગયો હતો કે કેમ તે અંગેના વિવાદને કારણે તેમના કાર્યની ચોક્કસ તારીખ સંગીતશાસ્ત્ર માટે મહત્વપૂર્ણ રહી છે. મોટે ભાગે માર્ચેટ્ટોનું કાર્ય પ્રથમ હતું, જો કે તેઓ ફ્રેન્ચ પ્રથાથી સારી રીતે વાકેફ હતા-જે, 20મી સદી પહેલાંની સંગીતની મોટાભાગની નવીનતાઓની જેમ, વાસ્તવિક સંગીતની નવીનતા થયા પછીના લેખિત વર્ષોમાં જ ચર્ચા કરવામાં આવી હતી. સંક્ષિપ્ત સંસ્કરણ સિવાયના તમામ ગ્રંથો ભારે વિદ્વતાપૂર્ણ માળખામાં છે, અને લગભગ ચોક્કસપણે મૌખિક ઉપદેશોનો સંગ્રહ હતો. માર્ચેટ્ટોની નવીનતાઓ ત્રણ ક્ષેત્રોમાં છેઃ ટ્યુનિંગ, ક્રોમેટિસિઝમ અને સમય-મૂલ્યોનું સંકેતન. તેઓ પ્રથમ મધ્યયુગીન લેખક હતા જેમણે સમગ્ર સ્વરને બેથી વધુ ભાગોમાં વહેંચવાનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. સેમિટોને આમાંના એક, બે, ત્રણ અથવા ચાર ભાગોનો સમાવેશ કરી શકે છે, જે તેના પર આધાર રાખે છે કે તે અનુક્રમે, ડાયસિસ, એનહાર્મોનિક સેમિટોને, ડાયટોનિક સેમિટોને અથવા રંગીન સેમિટોને હતો. માર્શેટોએ મધુર અસર માટે મોટા અંતરાલોને વિસ્તૃત કરવાનું અને નાના અંતરાલોને સાંકડા કરવાનું પસંદ કર્યું હતું, જે પાછળથી એક સ્વભાવના અર્થથી વિપરીત હતું. તેમણે વર્ણવેલ મુખ્ય છઠ્ઠાનું ચોક્કસ કદ કેટલાક મતભેદનો વિષય છે, પરંતુ જ્યોર્જ સેકોર દ્વારા તેને 12:7 (933 સેન્ટ) ગણવામાં આવ્યું હતું. સમય મૂલ્યોના ક્ષેત્રમાં, માર્શેટોએ સંકેતનની જૂની ફ્રાન્કોનિયન પ્રણાલીમાં સુધારો કર્યો; સંગીત સંકેતન આ સમય સુધીમાં આજે જાણીતી પદ્ધતિમાં વિકસિત થઈ રહ્યું હતું જ્યાં વ્યક્તિગત પ્રતીક ચોક્કસ સમય-મૂલ્યનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, અને માર્શેટોએ સંયોજન સમય વિભાજનની પદ્ધતિ વિકસાવીને અને ચોક્કસ સમય મૂલ્યોને ચોક્કસ નોંધ આકારો સોંપીને આ વલણમાં ફાળો આપ્યો હતો. વધુમાં, માર્ચેટ્ટોએ લયબદ્ધ સ્થિતિઓની ચર્ચા કરી, જે 13મી સદીના એર્સ એન્ટિક્વાની જૂની લયબદ્ધ સંકેત પદ્ધતિ છે, અને હાલની પાંચ "સંપૂર્ણ" સ્થિતિઓમાં ચાર "અપૂર્ણ" સ્થિતિઓ ઉમેર્યા, આમ મિશ્ર, લવચીક અને અભિવ્યક્ત લયબદ્ધ પ્રદર્શનની સમકાલીન ઇટાલિયન પ્રથાને મંજૂરી આપી. તેમાં સંગીતકાર વચ્ચેના સંબંધને સંબોધતા પ્રારંભિક ગ્રંથોમાંથી એકનો પણ સમાવેશ થાય છે-માર્ચેટ્ટોએ સંગીતકાર શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે બોએથિયસની વ્યાખ્યા-અને કલાકારમાંથી લેવામાં આવ્યો હતો. તેમણે એક અલગ પદાનુક્રમ નક્કી કર્યો, "સંગીતકાર" અથવા સંગીતકારને તેના વિદ્વાન જ્ઞાન અનુસાર નિર્ણય લેનાર કલાકાર તરીકે વ્યાખ્યાયિત કર્યો, જ્યારે ગાયકને તે સાધન તરીકે વર્ણવ્યું જેના પર સંગીતકાર પ્રદર્શન કરે છે, અને તેમના સંબંધને ન્યાયાધીશ અને રડનારના સંબંધ સાથે સરખાવ્યો. 14મી અને 15મી સદીની શરૂઆતમાં માર્ચેટ્ટોના ગ્રંથો અત્યંત પ્રભાવશાળી હતા અને તેમની વ્યાપક નકલ અને પ્રસાર કરવામાં આવ્યો હતો. રોસી કોડેક્સ, જે બિનસાંપ્રદાયિક ઇટાલિયન બહુપત્નીત્વનો સૌથી જૂનો હયાત સ્રોત છે અને જેમાં 1325 અને 1355 ની વચ્ચે લખાયેલ સંગીત છે, તે માર્શેટ્ટોનો સ્પષ્ટ પ્રભાવ દર્શાવે છે, ખાસ કરીને તેના સાંકેતિક સુધારાઓના ઉપયોગમાં. માર્ચેટ્ટોની નવીનતાઓ વિના, ઇટાલિયન ટ્રેસેન્ટોનું સંગીત-ઉદાહરણ તરીકે લેન્ડિનીનું બિનસાંપ્રદાયિક સંગીત-શક્ય ન હોત. મ્યુઝિક ઓફ ધ ટ્રેસેન્ટો 58 સમાન સ્વભાવ ફૂટનોટ્સ સંદર્ભો અને વધુ વાંચન ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સ, એડ. સ્ટેનલી સેડી. 20 વોલ્યુમ. લંડન, મેકમિલન પબ્લિશર્સ લિમિટેડ, 1980. રિચાર્ડ એચ. હોપપિન, મધ્યયુગીન સંગીત. ન્યૂ યોર્ક, ડબ્લ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1978. જાન હર્લિંગરઃ "માર્ચેટ્ટો દા પાડોવા", ગ્રોવ મ્યુઝિક ઓનલાઇન આવૃત્તિ. એલ. મેસી (28 ફેબ્રુઆરી, 2005), (સબ્સ્ક્રિપ્શન એક્સેસ) જય રાહનઃ માર્શેટોના ટ્યુનિંગના પ્રાયોગિક પાસાઓ. મ્યુઝિક થિયરી ઓનલાઈનઃ ધ ઓનલાઈન જર્નલ ઓફ ધ સોસાયટી ફોર મ્યુઝિક થિયરી. વોલ્યુમ. 4, ના. 6, 1998. (3 જાન્યુઆરી, 2006 સુધી પહોંચેલ) માર્ગો શુલ્ટરઃ "પાડુઆ માટે ઝેન્હાર્મોનિક પર્યટન, 1318: માર્ચેટ્ટસ, ધ કેડેન્શિયલ ડાયસિસ, અને નિયો-ગોથિક ટ્યુનિંગ્સ" જોસેફ L.monzo: "પાડુઆના પાંચમા સ્વરના માર્ચેટ્ટો પર અટકળો" કરોલ બર્જરઃ "મ્યુઝિકા ફિક્ટા. "કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1987, ખાસ કરીને પીપી. 22-9,86-87,141-3. ઈટાલિયન પુરૂષ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો ઈટાલિયન સંગીત સિદ્ધાંતવાદીઓ ટ્રેસેન્ટો સંગીતકારો પાદુઆના સંગીતકારો 13મી સદીના જન્મ 14મી સદીના મૃત્યુ મધ્યયુગીન પુરુષ સંગીતકારો