Piano Quartet (Schumann)
ઇ મેજરમાં પિયાનો ચોકડી, ઓપ. 47, 1842માં રોબર્ટ શુમેન દ્વારા પિયાનો, વાયોલિન, વાયોલા અને સેલો માટે રચવામાં આવ્યું હતું. એક ઉત્પાદક સમયગાળા દરમિયાન લખાયેલ જેમાં તેમણે ઘણા મોટા પાયે ચેમ્બર સંગીત કાર્યોનું નિર્માણ કર્યું હતું, તેને તેમના પિયાનો ક્વિન્ટેટના "સર્જનાત્મક ડબલ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, જે અઠવાડિયા અગાઉ સમાપ્ત થયું હતું. રશિયન સેલિસ્ટ મેથ્યુ વિલ્હોર્સ્કીને સમર્પિત હોવા છતાં, તે શુમેનની પત્ની ક્લેરાને ધ્યાનમાં રાખીને લખવામાં આવ્યું હતું, જે 8 ડિસેમ્બર 1844ના રોજ લેઇપઝિગમાં પ્રીમિયરમાં પિયાનોવાદક હશે. આ કાર્યમાં ચાર હલનચલનનો સમાવેશ થાય છે. પ્રથમ ચળવળ સોનાટા સ્વરૂપમાં છે અને સ્તોત્ર જેવા પરિચયથી શરૂ થાય છે જે વધુ મૂર્તિપૂજક વિભાગ તરફ દોરી જાય છે. બીજી હિલચાલ, એક શેરઝો, એક ઝડપી સ્ટેકાટો આકૃતિ દર્શાવે છે જે બે વિરોધાભાસી ત્રણેય વિભાગો સાથે જી નાના સ્કેલની આસપાસ ફરે છે. ત્રીજી ચળવળ (આંદાન્તે કેન્ટાબાઇલ) ને કામનું મુખ્ય આકર્ષણ કહેવામાં આવ્યું છે, જે રોમેન્ટિક સમયગાળાની સૌથી સુંદર સેલો થીમ્સમાંની એક છે. અંતિમ ભાગમાં વિરોધાભાસી લેખનનો સમાવેશ થાય છે અને અગાઉની હિલચાલના ઘણા સંદર્ભો આપે છે. પ્રીમિયરમાં, પિયાનો ક્વાર્ટેટને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. આજે, તેને તે સમય સુધીની શૈલી તરીકે પિયાનો ચોકડીના અગાઉના તમામ સંશોધનની પરાકાષ્ઠા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે પછીના સંગીતકારો માટે પાયો બનાવે છે. પૃષ્ઠભૂમિ ઇ મેજરમાં પિયાનો ચોકડી સી માઇનોર, વૂઓ ઇ 1 માં પિયાનો ચોકડીથી આગળ છે, જે શુમને 1829 માં લેઇપઝિગમાં તેમના અભ્યાસના પ્રથમ વર્ષના અંતની નજીક રચ્યું હતું. સંભવતઃ જી માઇનોરમાં મોઝાર્ટની પિયાનો ચોકડીથી પ્રેરિત અને શુબર્ટની પિયાનો ત્રિપુટી નંબરથી સ્પષ્ટ રીતે પ્રભાવિત. 2, તે તે તારીખ સુધીની શુમેનની સૌથી નોંધપાત્ર સિદ્ધિ હતી, અને "એવી વ્યક્તિ માટે નોંધપાત્ર રીતે ચમકાવતું કાર્ય જે હજુ સુધી રચનાની ઔપચારિક તાલીમ વગરનું હતું". તેમ છતાં, સી માઇનોરમાં પિયાનો ચોકડી 1979 સુધી અપ્રકાશિત રહી હતી. શુમને 1842 સુધી કોઈ મુખ્ય ચેમ્બર સંગીતની રચના કરી ન હતી, જેમાં તેમણે વિવિધ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન માટે ઘણા મોટા પાયે કાર્યોનું નિર્માણ કર્યું હતું. પ્રથમ તેમના ત્રણ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સ, ઓપ હતા. 41, જે જુલાઈ સુધીમાં પૂર્ણ થયું હતું, ત્યારબાદ પિયાનો ક્વિન્ટેટ, ઓપ. 44 જે સપ્ટેમ્બરથી ઓક્ટોબર સુધી લખવામાં આવ્યું હતું. પિયાનો ચોકડી 24 થી 30 ઓક્ટોબર સુધી સ્કેચ કરવામાં આવી હતી, અને 7 થી 26 નવેમ્બરની વચ્ચે વાજબી નકલમાં લખવામાં આવી હતી; શિલાલેખ "લેઇપઝિગ, 26 નવેમ્બર 1842" હસ્તપ્રતના અંતે દેખાય છે. ચોકડી પછી, તેમણે પિયાનો ત્રિપુટી, ઓપ માટે ફેન્ટાસીસ્ટક લખ્યું. ડિસેમ્બરમાં 88, અને બે પિયાનો, ફ્રેન્ચ હોર્ન અને બે સેલો, ઓપ માટે એન્ડાન્ટે અને વેરિએશન્સ. 46 જાન્યુઆરી અને ફેબ્રુઆરી 1843 ની વચ્ચે. પિયાનો ક્વિન્ટેટની જેમ, પિયાનો ચોકડી તેમની પત્ની ક્લેરાને ધ્યાનમાં રાખીને લખવામાં આવી હતી, જોકે તે રશિયન સેલિસ્ટ અને ઇમ્પ્રેસારિયો કાઉન્ટ મેથ્યુ વિલ્હોર્સ્કીને સમર્પિત હતી. કામનું ખાનગી પ્રદર્શન 5 એપ્રિલ 1843 ના રોજ લેઇપઝિગમાં શુમન્સના ઘરે થયું હતું, જેમાં ક્લેરા પિયાનો પર હતી, જેમણે તેમની ડાયરીમાં ચોકડીને "સુંદર કામ, એટલું જુવાન અને તાજું, જાણે કે તે તેમનું પહેલું હતું" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ઘણા સુધારા કર્યા પછી, 24 ઓગસ્ટ 1843ના રોજ શુમને પ્રકાશકને કામ કરવાની રજૂઆત કરી અને તેને 100 થેલરની ફી મળી. 1844માં શુમેનના રશિયાના પ્રવાસને કારણે ઘણા વિલંબ પછી, જ્યાં આ કામ ખાનગી પ્રસ્તુતિમાં કરવામાં આવ્યું હતું, તે મે 1845માં પ્રકાશિત થયું હતું. આ હસ્તપ્રત આજે બર્લિન રાજ્ય પુસ્તકાલયમાં રાખવામાં આવી છે, જ્યારે પ્રારંભિક રેખાચિત્રો ખોવાઈ ગયા છે. પ્રીમિયર 8 ડિસેમ્બર 1844ના રોજ લેઇપઝિગના ગેવંડહૌસ ખાતે ક્લેરા શુમેન (પિયાનો), ફર્ડિનાન્ડ ડેવિડ (વાયોલિન), નીલ્સ ગેડ (વાયોલા) અને ફ્રાન્ઝ કાર્લ વિટમેન (સેલો) સાથે યોજાયો હતો, જે શુમેન માટે વિદાય સમારંભના ભાગ રૂપે હતો, જેઓ લેઇપઝિગથી ડ્રેસ્ડેન માટે રવાના થઈ રહ્યા હતા. પિયાનો ક્વિન્ટેટ સાથેનો સંબંધ શુમેન વિદ્વાન જ્હોન ડેવેરિયોના જણાવ્યા અનુસાર, પિયાનો ચોકડીને પિયાનો ક્વિન્ટેટ માટે "સર્જનાત્મક બેવડા" તરીકે અર્થઘટન કરી શકાય છે, ઇ મેજરમાં પણ, અને પિયાનોને તારના પૂરક સાથે એકસાથે લાવી શકાય છે. બંનેએ "સંગીતકારની સર્જનાત્મક પ્રતિભાની બહિર્મુખ, પ્રફુલ્લિત બાજુ" દર્શાવી હોવા છતાં, તેમણે તેમને જોડિયા ગણાવ્યા ન હતા, કારણ કે પિયાનો ચોકડીમાં એક વાયોલિનની ગેરહાજરી વધુ ઘનિષ્ઠ અને વ્યક્તિગત અવાજ બનાવે છે, જેમાં નિયો-ક્લાસિક સ્વર ક્વિન્ટેટમાં અનુભવાતો નથી. વધુ સામાન્ય પિયાનો ત્રિપુટીની તુલનામાં, પિયાનો ચોકડીમાં વાયોલાનો ઉમેરો એ દાગીનાની મધ્યમ શ્રેણીની રચનામાં ઘનતા ઉમેરે છે, જે પિયાનો અને તાર વચ્ચે તીવ્ર વિરોધાભાસમાં પરિણમી શકે છે. જ્યારે અન્ય વાયોલિન ઉમેરવામાં આવે ત્યારે આ અસર વધુ સ્પષ્ટ થાય છેઃ પિયાનો ક્વિન્ટેટમાં, પિયાનો અને તાર એકબીજા સાથે અલગ સંગીત દળો તરીકે સામનો કરે છે, તાર ઘણીવાર પિયાનોને કોન્સર્ટો જેવી સંગત રજૂ કરે છે. તેનાથી વિપરીત, પિયાનો ચોકડી ચેમ્બરની રચના પર ભાર મૂકે છે, જેમાં સાધનો એક એકીકૃત દાગીનો બનાવવા માટે પ્રસરે છે. આ ખાસ કરીને ધીમી ગતિમાં સ્પષ્ટ થાય છે. આ ટુકડો ચાર હલનચલનમાં હોય છે, જેમાં આંતરિક હિલચાલનો સામાન્ય ક્રમ ઉલટાવી દેવામાં આવે છેઃ એક પ્રદર્શનમાં લગભગ 27 મિનિટ લાગે છે. સોસ્ટેન્યુટો અસાઈ-એલેગ્રો મા નોન ટ્રોપો પ્રથમ ચળવળ (સોસ્ટેન્યુટો અસાઈ) નો સંક્ષિપ્ત પરિચય ચાર અને પાંચ ભાગની સંવાદિતા સાથે સ્તોત્ર જેવું લાગે છે, તમામ તાર કોર્ડલ ટેક્સચર પ્રાપ્ત કરવા માટે ડબલ સ્ટોપિંગનો ઉપયોગ કરે છે. તે વધુ લાક્ષણિક અને અમૂર્ત એલ્લેગ્રો મા નોન ટ્રોપ્પો (13એફ.) તરફ દોરી જાય છે. તે તેના સ્વરમાં બીથોવનની "હાર્પ" ચોકડી અને આર્કડ્યુક ત્રિપુટી સાથે સામ્યતા ધરાવે છે. ત્રણ આઘાતજનક તારો પકડેલા પ્રભાવશાળી સાતમા તરફ દોરી જાય છે, પિયાનોનો જમણો હાથ પછી પ્રથમ વિષય રજૂ કરે છેઃ બીજું વિષય જૂથ પ્રભાવશાળી જી માઇનોરમાં અચાનક શરૂ થાય છે, જે ટોનિકમાં સંપૂર્ણ બંધને અનુસરે છે, જે "આશ્ચર્યજનક, જોકે, હાર્મોનિક લયમાં કામચલાઉ વિક્ષેપ" ઉત્પન્ન કરે છેઃ સોસ્ટેન્યુટો (એમએમ. 125 એફ.) તે અન્ય એલેગ્રો વિભાગ (એમએમ) તરફ દોરી જાય છે. 136એફ.) જેમાં વિષયો વિકસાવવામાં આવે છે. કોડા, જે પીયુ એજિટાટો (એમએમ) તરીકે ચિહ્નિત થયેલ છે. 320 એફ.) આંદોલન સમાપ્ત કરો. શેર્ઝોઃ મોલ્ટો વાઇવેસ-ટ્રાયો I-ટ્રાયો II જોકે શેર્ઝોને મોલ્ટો વાઇવેસ તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે, તે મેન્ડલસોહન જેવી રીતે પ્રફુલ્લિત નથી; સમગ્ર ચળવળ દરમિયાન "સહેજ ભયંકર અંતઃપ્રવાહ" ઉભરી આવ્યો હોવાનું કહેવાય છે. સંગીતશાસ્ત્રી બેસિલ સ્મોલમેનના જણાવ્યા અનુસાર, તે શુમેનના ક્રેસ્લેરિયાનાના વિવિધ ભાગોમાં અને હેઇનરિચ હેઇનના "એસ લ્યુચટેટ મેઈન લાઇબે" ના તેમના સેટિંગમાં જોવા મળતા "કલ્પનાના તેજ" તરફ સંકેત આપે છે. શેરઝો જી નાના સ્કેલ ઉપર અને નીચે ખસેડતી ઝડપી સ્ટેકાટો આકૃતિ દર્શાવે છેઃ સંબંધિત કીઓમાં બે વિરોધાભાસી ત્રિપુટીઓ છે. પ્રથમ ત્રિપુટી શેરઝોના વિષયની જેમ જ આવેગમાંથી ઉદ્ભવે છેઃ બીજી ત્રિપુટીને "સંપૂર્ણ રીતે શુમાનેસ્ક" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે, જેમાં સતત, સમન્વયિત તારોની શ્રેણી દર્શાવવામાં આવી છેઃ એન્ડાન્ટે કેન્ટેબિલે ધ એન્ડાન્ટે કેન્ટેબિલે એ રોમેન્ટીકવાદથી ભરપૂર ગીત જેવી ચળવળ છે. સંગીતશાસ્ત્રી કાર્લ બોમરના જણાવ્યા અનુસાર, તે આ કાર્યનું મુખ્ય આકર્ષણ છે, જે રોમેન્ટિક સમયગાળાની સૌથી સુંદર સેલો થીમ્સમાંની એક છે. સંગીત લેખક જેમ્સ કેલરે તેને શુમેનની સૌથી "ઉત્કૃષ્ટ" ધૂનમાંથી એક ગણાવી છે, "તેના સંતુલન, ભાવપૂર્ણતા અને સ્પષ્ટ સરળતામાં સંપૂર્ણ", અને ટિપ્પણી કરી છે કે તે "જાદુઈ શુમેન ક્ષણોમાંથી એક છે જેમાં આખું બ્રહ્માંડ તેના શ્વાસને પકડી રાખે છે". મુખ્ય થીમ પાંચ ભિન્નતાઓ દ્વારા "રેપસોડિક" રીતે પ્રગટ થાય છે, જે જી મેજરમાં કોરેલ એપિસોડ સાથે ઇન્ટરજેક્ટ થાય છે, અને કોડા સાથે સમાપ્ત થાય છે. કોડામાં, ત્રણ સ્વરની આકૃતિ રજૂ કરવામાં આવે છે, અને મધુર અને હાર્મોનિક રૂપાંતરણોની સર્પાકાર શ્રેણીને આધિન હોય છે. ડેવેરિયોએ આ અંતિમ 14 પગલાંને "શુમેનના ચેમ્બર સંગીતના તમામ સૌથી ઉત્તેજક માર્ગો" માં ગણાવ્યા હતા, જેમાં "મનોવૈજ્ઞાનિક સ્થિતિ કે જેમાં સમય અને જગ્યા રદ કરવામાં આવી હોય તેવું લાગે છે". સ્કોર્ડટુરાના અસામાન્ય ઉપયોગમાં, સેલો નીચેની સી ને બી સુધી ટ્યુન કરે છે જેથી તે પેડલ નોટ તરીકે કામ કરી શકે. સ્મોલમેને આને "સ્કોરિંગનો કુશળ ભાગ, પરંતુ ભાગ લેનારા કલાકાર સાથે વધુ તરફેણ મેળવવાની શક્યતા નથી". આ હિલચાલથી બ્રહ્મ્સને સી માઇનોરમાં તેમની પિયાનો ચોકડીમાં પ્રેરણા મળી, જ્યાં ધીમી હિલચાલ પણ સમાન શૈલીના સેલો સોલો સાથે શરૂ થાય છે. ફિનાલેઃ વિવેશ ફિનાલે, આંશિક રીતે ફ્યુગલ પર અને આંશિક રીતે સોનાટા રેખાઓ પર બાંધવામાં આવ્યું છે, જે અગાઉની ચળવળના કોડામાંથી ત્રણ-નોંધની આકૃતિ સાથે શરૂ થાય છેઃ પ્રદર્શન અને વિકાસ પછી અગાઉના વિકાસનું પુનરાવર્તન અને વિસ્તરણ કરવામાં આવે છે. આ ચળવળ અગાઉની હિલચાલના ઘણા સંદર્ભો આપે છેઃ બીજા જૂથની શરૂઆત ધીમી હિલચાલ (એમએમ) માંથી સિંકોપેટેડ મોટિફને યાદ કરે છે. 31 એફ. ), વિકાસ ધીમી ગતિના કોડાનો સંદર્ભ આપે છે, અને પુનરાવર્તનમાં એ મેજરમાં "ડિગ્રેસિવ અરેબેસ્ક" શેરઝોની પ્રથમ ત્રિપુટીને યાદ કરે છે. સ્વાગત અને વારસો પ્રીમિયર સફળ રહ્યું હતું, ઓલજેમાઇન મ્યુઝિકાલિશે ઝીટુંગના વિવેચકે પિયાનો ચોકડીને "ભાવના અને જોમથી ભરેલો એક ટુકડો, જે ખાસ કરીને બે આંતરિક હિલચાલમાં, સૌથી સુંદર અને આકર્ષક હતો, સુંદર સંગીતના વિચારોની સંપત્તિને કલ્પનાની ઉડાનો સાથે એકીકૃત કરે છે", એમ ઉમેર્યું હતું કે "તે ચોક્કસપણે દરેક જગ્યાએ ખૂબ જ તાળીઓ સાથે પ્રાપ્ત થશે, જેમ તે અહીં હતું". સ્મોલમેને નોંધ્યું હતું કે પિયાનો ચોકડીને પિયાનો ક્વિન્ટેટ જેવી માન્યતા ક્યારેય આપવામાં આવી ન હતી, મોટે ભાગે કારણ કે તેની મુખ્ય થીમ્સ ઓછી તાત્કાલિક આકર્ષક છે. જો કે, તેમણે તેને "ઘણી રીતે વધુ શક્તિશાળી કાર્ય અને તેના વિરોધાભાસી લેખનની સંપત્તિ સાથે, વધુ સચોટ રીતે બાંધવામાં આવ્યું" ગણાવ્યું હતું. તેમણે બંને કૃતિઓને તેમની સંબંધિત શૈલીઓના અગાઉના તમામ સંશોધનની પરાકાષ્ઠા તરીકે માન્યતા આપી હતી, જે પછીના સંગીતકારો માટે આગળ વધવા માટેનો પાયો હતો. પિયાનો અને તાર માટે શુમેનની કૃતિઓ પછી ઓછામાં ઓછી એક સદી સુધી, ચેમ્બર સંગીતમાં સમાન મેળાવડા માટેના કાર્યોનું મહત્વ વધ્યું. શુમને એક રોમેન્ટિક મોડેલની સ્થાપના કરી જેનું અનુકરણ કરવા માટે ઘણા સંગીતકારો લલચાતા હતા, ખાસ કરીને તે સંગીતકારો કે જેઓ બ્રહ્મસ અને ડ્વોરેક જેવા ઓસ્ટ્રો-જર્મન આદર્શોથી પ્રભાવિત હતા; આ સાતત્ય ઓછામાં ઓછું સ્કોનબર્ગ અને હિન્ડેમિથના સમય સુધી શોધી શકાય છે. સંગીતમાં 1842 પણ જુઓ પિયાનો ચોકડી માટેની રચનાઓની સૂચિ સંદર્ભો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ રોબર્ટ શુમેન શુમેન, રોબર્ટ 1842 રચનાઓ દ્વારા ચેમ્બર સંગીત ઈ-ફ્લેટ મુખ્ય સંગીતમાં રચનાઓ ખાનદાની અથવા રાજવીઓને સમર્પિત