Grunge
ગ્રન્જ (કેટલીકવાર સિએટલ ધ્વનિ તરીકે ઓળખાય છે) એક વૈકલ્પિક રોક શૈલી અને ઉપસંસ્કૃતિ છે જે યુ. એસ. ના વોશિંગ્ટન રાજ્યમાં, ખાસ કરીને સિએટલ અને નજીકના નગરોમાં ઉભરી આવી હતી. ગ્રન્જ પંક રોક અને હેવી મેટલના તત્વોને ફ્યુઝ કરે છે, પરંતુ પંકની રચના અને ઝડપ વિના. આ શૈલીમાં બંને શૈલીઓમાં વપરાતો વિકૃત ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર અવાજ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જો કે કેટલાક બેન્ડ એક અથવા બીજા પર વધુ ભાર મૂકતા હતા. આ શૈલીઓની જેમ, ગ્રન્જ સામાન્ય રીતે ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર, બાસ ગિટાર, ડ્રમ અને ગાયકનો ઉપયોગ કરે છે. ગ્રન્જમાં સોનિક યુથ જેવા ઇન્ડી રોક બેન્ડના પ્રભાવનો પણ સમાવેશ થાય છે. ગીતો સામાન્ય રીતે ગુસ્સોથી ભરેલા અને આત્મનિરીક્ષણાત્મક હોય છે, જે ઘણીવાર સામાજિક અલગાવ, આત્મ-શંકા, દુર્વ્યવહાર, ઉપેક્ષા, વિશ્વાસઘાત, સામાજિક અને ભાવનાત્મક અલગતા, વ્યસન, મનોવૈજ્ઞાનિક આઘાત અને સ્વતંત્રતા માટેની ઇચ્છા જેવા વિષયોને સંબોધિત કરે છે. પ્રારંભિક ગ્રન્જ ચળવળ સિએટલના સ્વતંત્ર રેકોર્ડ લેબલ સબ પૉપ અને પ્રદેશના ભૂગર્ભ સંગીત દ્રશ્યની આસપાસ ફરતી હતી. સબ પોપના માલિકોએ શૈલીનું ચતુરાઈથી વેચાણ કર્યું હતું, અને માધ્યમોને તેને "ગ્રન્જ" તરીકે વર્ણવવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા; આ શૈલી પંક અને ધાતુના સંકર તરીકે જાણીતી બની હતી. 1990 ના દાયકાની શરૂઆત સુધીમાં, તેની લોકપ્રિયતા ફેલાઈ ગઈ હતી, કેલિફોર્નિયામાં ગ્રન્જ બેન્ડ દેખાયા હતા, પછી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને ઓસ્ટ્રેલિયાના અન્ય ભાગોમાં ઉભરી આવ્યા હતા, મજબૂત અનુયાયીઓનું નિર્માણ કર્યું હતું અને મોટા રેકોર્ડ સોદા પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. 1990ના દાયકાની શરૂઆતથી મધ્યમાં નિર્વાણાની નેવરમાઇન્ડ, પર્લ જામની ટેન, સાઉન્ડગાર્ડનની સુપરઅનનોન, એલિસ ઇન ચેઇન્સ ડર્ટ અને સ્ટોન ટેમ્પલ પાઇલોટ્સ કોર જેવી ફિલ્મોને કારણે ગ્રન્જ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી. આ બેન્ડની સફળતાએ વૈકલ્પિક રોકની લોકપ્રિયતામાં વધારો કર્યો અને ગ્રન્જને રોક સંગીતનું સૌથી લોકપ્રિય સ્વરૂપ બનાવ્યું. ગ્રન્જની પ્રસિદ્ધિમાં ઘટાડામાં કેટલાંક પરિબળોએ ફાળો આપ્યો હતો. દરમિયાન, ઘણા ગ્રન્જ બેન્ડ તૂટી ગયા અથવા ઓછા દૃશ્યમાન થયા. નિર્વાણના કર્ટ કોબેઇન, જેને ટાઇમ દ્વારા "ઝૂલતા ઉત્તરપશ્ચિમના જ્હોન લેનન" તરીકે લેબલ કરવામાં આવ્યું હતું, તેણે 1994માં આત્મહત્યા કરતા પહેલા હેરોઇનના વ્યસન સાથે સંઘર્ષ કર્યો હતો. 1990 ના દાયકાના અંત સુધીમાં મોટાભાગના ગ્રન્જ બેન્ડ વિખેરી નાખવામાં આવ્યા હતા અથવા દૃષ્ટિથી ઝાંખા પડી ગયા હતા, તેમ છતાં તેઓએ આધુનિક રોક સંગીતને પ્રભાવિત કર્યું હતું, કારણ કે તેમના ગીતો પોપ સંસ્કૃતિમાં સામાજિક સભાન મુદ્દાઓ લાવ્યા હતા અને આત્મનિરીક્ષણ ઉમેર્યું હતું અને પોતાના માટે સાચું હોવાનો અર્થ શું છે તેનું સંશોધન કર્યું હતું. પોસ્ટ-ગ્રન્જ જેવી પછીની શૈલીઓ પર પણ ગ્રન્જનો પ્રભાવ હતો. શબ્દ "ગ્રન્જ" ની ઉત્પત્તિ "કોઈ વ્યક્તિ અથવા કંઈક કે જે પ્રતિકૂળ છે" અને "ગંદકી" માટે પણ અમેરિકન અશિષ્ટ ભાષા છે. આ શબ્દ સૌપ્રથમ જુલાઈ 1987માં સિએટલના સંગીતકારોને લાગુ કરવામાં આવ્યો હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું હતું જ્યારે બ્રુસ પેવિટે સબ પોપ રેકોર્ડ કંપનીની સૂચિમાં ગ્રીન રિવરની ડ્રાયને બોન ઇપી તરીકે વર્ણવ્યું હતું "રેતીવાળું ગાયન, ગર્જના કરતા માર્શલ એમ્પ્સ, અલ્ટ્રા-લૂઝ ગ્રુંગ જેણે પેઢીની નૈતિકતાનો નાશ કર્યો હતો". "ગ્રન્જ" શબ્દનો ઉપયોગ 1960ના દાયકાથી બેન્ડનું વર્ણન કરવા માટે કરવામાં આવે છે, તેમ છતાં સિએટલના ગ્રાઇન્ડીંગ, કાદવવાળા અવાજ સાથે ગ્રન્જનો આ પ્રથમ સંબંધ હતો. ધ્વનિમુદ્રણને સ્વચ્છ બનાવવા માટે તે ખર્ચાળ અને સમય માંગી લે તેવું છે, તેથી તે ઉત્તરપશ્ચિમના બેન્ડ માટે અવાજને ગંદો છોડવો અને માત્ર તેમનું કદ વધારવું તેમના માટે સસ્તું હતું. ઓછા બજેટ, રેકોર્ડિંગથી અજાણતા અને વ્યાવસાયીકરણના અભાવને કારણે આ ગંદા અવાજ "ગ્રન્જ" શબ્દની ઉત્પત્તિ હોઈ શકે છે. "સિએટલ દ્રશ્ય" એ તે શહેરની વૈકલ્પિક સંગીત ચળવળનો ઉલ્લેખ કરે છે જે યુનિવર્સિટી ઓફ વોશિંગ્ટન અને એવરગ્રીન સ્ટેટ કોલેજ સાથે જોડાયેલી હતી. એવરગ્રીન એક પ્રગતિશીલ કોલેજ છે જે પરંપરાગત ગ્રેડિંગ સિસ્ટમનો ઉપયોગ કરતી નથી અને તેનું પોતાનું રેડિયો સ્ટેશન, કે. એ. ઓ. એસ. છે. લોસ એન્જલસથી સિએટલનું અંતર તેના સંગીતની કથિત શુદ્ધતા તરફ દોરી ગયું. આ બેન્ડનું સંગીત, જેમાંથી ઘણાએ સિએટલના સ્વતંત્ર રેકોર્ડ લેબલ સબ પોપ સાથે રેકોર્ડ કર્યું હતું, તેને "ગ્રન્જ" તરીકે લેબલ કરવામાં આવ્યું હતું. નિર્વાણના ફ્રન્ટમેન કર્ટ કોબેને તેમના અંતિમ ઇન્ટરવ્યુમાં સબ પોપના સહસ્થાપક જોનાથન પોનમેનને સંગીતનું વર્ણન કરવા માટે "ગ્રન્જ" શબ્દનો ઉપયોગ કરવાનો શ્રેય આપ્યો હતો. "સિએટલ સાઉન્ડ" શબ્દ સંગીત ઉદ્યોગ માટે માર્કેટિંગની ચાલ બની ગયો. સપ્ટેમ્બર 1991માં, નિર્વાણ આલ્બમ નેવરમાઇન્ડ બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું, જેણે સિએટલના સંગીત તરફ મુખ્ય પ્રવાહનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. કોબેઇન "ગ્રન્જ" શબ્દને ધિક્કારે છે અને વિકસતા નવા દ્રશ્યને ધિક્કારે છે, એવું અનુભવે છે કે રેકોર્ડ કંપનીઓ જૂના "કોક-રોક" બેન્ડ પર હસ્તાક્ષર કરી રહી છે જેઓ ગ્રન્જ હોવાનો ઢોંગ કરી રહ્યા હતા અને સિએટલના હોવાનો દાવો કરી રહ્યા હતા. શૈલી સાથે સંકળાયેલા કેટલાક બેન્ડ, જેમ કે સાઉન્ડગાર્ડન, પર્લ જામ અને એલિસ ઇન ચેઇન્સ, લેબલને સ્વીકારતા નથી, તેના બદલે "રોક એન્ડ રોલ" બેન્ડ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. સાઉન્ડગાર્ડનના બેન શેફર્ડે જણાવ્યું હતું કે તેઓ "ગ્રન્જ શબ્દને ધિક્કારે છે અને તેની સાથે સંકળાયેલા હોવાને ધિક્કારે છે". સિએટલના સંગીતકાર જેફ સ્ટેટસન જણાવે છે કે જ્યારે તેઓ 1980 ના દાયકાના અંતમાં અને 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં પ્રવાસી સંગીતકાર તરીકે સિએટલની મુલાકાત લેતા હતા, ત્યારે સ્થાનિક સંગીતકારો પોતાને "ગ્રન્જ" કલાકારો અથવા તેમની શૈલીને "ગ્રન્જ" તરીકે ઓળખાવતા ન હતા અને તેઓ ખુશ નહોતા કે તેમના સંગીતને "ગ્રન્જ" કહેવામાં આવી રહ્યું હતું. રોલિંગ સ્ટોને શૈલીની સ્પષ્ટ વ્યાખ્યાના અભાવની નોંધ લીધી. રોબર્ટ લોસ "ગ્રન્જ" ને વ્યાખ્યાયિત કરવાના પડકારોને સ્વીકારે છે; એમ કહીને કે જ્યારે તેઓ ગ્રન્જ વિશેની વાર્તાઓનું વર્ણન કરી શકે છે, ત્યારે તેઓ ઉપયોગી વ્યાખ્યા પ્રદાન કરવા માટે કામ કરતા નથી. રોય શુકર જણાવે છે કે આ શબ્દ "વિવિધ શૈલીઓને અસ્પષ્ટ કરે છે". સ્ટેટસન જણાવે છે કે ગ્રન્જ એક ચળવળ, "મોનોલિથિક મ્યુઝિકલ શૈલી" અથવા 1980ના દાયકાના મેટલ પોપ પર પ્રતિક્રિયા આપવાની રીત નહોતી; તેઓ આ શબ્દને મોટે ભાગે પ્રચાર પર આધારિત ખોટું નામ કહે છે. સ્ટેટસન જણાવે છે કે ગ્રન્જ (નિર્વાણ, પર્લ જામ, સાઉન્ડગાર્ડન, એલિસ ઇન ચેઇન્સ, મુધની અને હેમરબોક્સ) તરીકે ગણવામાં આવતા અગ્રણી બેન્ડ બધા અલગ લાગે છે. 'એવરીબડી લવ્સ અવર ટાઉનઃ એન ઓરલ હિસ્ટ્રી ઓફ ગ્રન્જ "ના લેખક માર્ક યાર્મે ગ્રન્જ બેન્ડ વચ્ચેના વિશાળ તફાવતો તરફ ધ્યાન દોર્યું હતું, જેમાં કેટલાક પંક અને અન્ય ધાતુ આધારિત હતા. સંગીત શૈલી 1984માં, પંક રોક બેન્ડ બ્લેક ફ્લેગે દેશના વધુ દૂરના ભાગોમાં પંક લાવવા માટે યુ. એસ. ના નાના શહેરોનો પ્રવાસ કર્યો હતો. આ સમય સુધીમાં, તેમનું સંગીત ધીમું અને કાદવવાળું બની ગયું હતું, સેક્સ પિસ્તોલ જેવું ઓછું અને બ્લેક સબાથ જેવું વધુ. ક્રિસ્ટ નોવોસેલિક, જે પાછળથી નિર્વાણ સાથે બાસિસ્ટ હતા, તેમણે યાદ કર્યું કે મેલ્વિન્સ સાથે આ શોમાંથી એક જોવા માટે ગયા હતા, ત્યારબાદ મેલ્વિન્સના ફ્રન્ટમેન બઝ ઓસ્બોર્ને ડર્જ જેવા સંગીતની રચના કરવા માટે "ધીમા અને ભારે રિફ્સ" લખવાનું શરૂ કર્યું જે ઉત્તરપશ્ચિમ ગ્રન્જની શરૂઆત હતી. પ્રારંભિક ગ્રન્જ બેન્ડમાં મેલ્વિન્સ સૌથી પ્રભાવશાળી હતા. સબ પોપ નિર્માતા જેક એન્ડિનોએ ગ્રન્જને "સિત્તેર-પ્રભાવિત, ધીમું પંક સંગીત" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. થ્રોન્ડ અપ્સમાં માર્ક આર્મ અને સ્ટીવ ટર્નર સાથે રમનાર લેઇગ્ટન બીઝર જણાવે છે કે જ્યારે તેમણે ગ્રીન રિવરનું નાટક કમ ઓન ડાઉન સાંભળ્યું, ત્યારે તેમને સમજાયું કે તેઓ પંક રોક બેકવર્ડ રમી રહ્યા છે. તેમણે નોંધ્યું હતું કે ઘટાડેલી પાંચમી નોટનો ઉપયોગ બ્લેક સબાથ દ્વારા અશુભ લાગણી પેદા કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો પરંતુ તેનો ઉપયોગ પંક રોકમાં થતો નથી. 1996ની ગ્રન્જ ફિલ્મ દસ્તાવેજી હાઇપ! માં, બીઝરે ગિટાર પર પંક અને ગ્રન્જ વચ્ચેનો તફાવત દર્શાવ્યો હતો. પહેલા તેમણે રામોન્સ દ્વારા "રોકઅવે બીચ" માંથી રિફ વગાડ્યું જે ગિટારના ગળામાં ચઢે છે, પછી ગ્રીન રિવર દ્વારા "કમ ઓન ડાઉન" જે ગળામાં નીચે આવે છે. બે ટુકડાઓ માત્ર થોડા જ નોટ અલગ છે પરંતુ એકસરખા લાગે છે. તેમણે એ જ તાર સાથે એ જ લય લીધો હતો, જો કે ગરદનના ઉતરવાથી તેનો અવાજ ઘાટા થતો હતો, અને તેથી ગ્રન્જ થતો હતો. પ્રારંભિક ગ્રન્જ બેન્ડ પણ ધાતુમાંથી રિફની નકલ કરે છે અને તેને ધીમું કરે છે, તેને પાછળની તરફ વગાડે છે, તેને વિકૃત કરે છે અને તેને પ્રતિસાદમાં દફનાવે છે, પછી તેની ટોચ પર થોડી મેલોડી સાથે ગીતો પોકાર કરે છે. ગ્રન્જ પંક રોક (ખાસ કરીને અમેરિકન હાર્ડકૉર પંક જેમ કે બ્લેક ફ્લેગ) અને હેવી મેટલ (ખાસ કરીને પરંપરાગત, અગાઉના હેવી મેટલ જૂથો જેમ કે બ્લેક સબાથ) ના તત્વોને ફ્યુઝ કરે છે, જો કે કેટલાક બેન્ડ એક અથવા બીજા પર વધુ ભાર મૂકતા હતા. એલેક્સ ડિબ્લાસીને લાગે છે કે ઇન્ડી રોક એ ત્રીજો મુખ્ય સ્રોત હતો, જેમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ પ્રભાવ સોનિક યુથના "ફ્રી-ફોર્મ" ઘોંઘાટમાંથી આવે છે. ગ્રન્જ પંક સાથે કાચા, લો ફાઈ ધ્વનિ અને સમાન ભાવાત્મક ચિંતાઓ શેર કરે છે, અને તે પંકના અવ્યવસ્થિત અને રમવા અને પ્રદર્શન કરવા માટે અપ્રશિક્ષિત અભિગમનો પણ ઉપયોગ કરે છે. જો કે, ગ્રન્જ પંક રોક કરતાં "ઊંડો અને ઘાટા" અવાજ ધરાવતો હતો અને તેણે પંકના "એડ્રેનાલિન"-ઇંધણવાળા ટેમ્પોને ધીમી, "કાદવ" ગતિમાં ઘટાડી દીધા હતા અને વધુ અસંગત સંવાદિતાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. સિએટલના સંગીત પત્રકાર ચાર્લ્સ આર. ક્રોસ "ગ્રન્જ" ને વિકૃતિથી ભરપૂર, ડાઉન-ટ્યુન અને રિફ-આધારિત રોક તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે જે તેના ગીતના ધૂનને ટેકો આપવા માટે મોટેથી ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર પ્રતિસાદ અને ભારે, "પ્રચંડ" બાસલાઇનનો ઉપયોગ કરે છે. રોબર્ટ લોસ ગ્રન્જને "હિંસા અને ઝડપ, સ્નાયુબદ્ધતા અને મધુરતા" નું મિશ્રણ કહે છે, જ્યાં મહિલા સંગીતકારો સહિત તમામ લોકો માટે જગ્યા હોય છે. વી. એચ. 1 લેખક ડેન ટકરને લાગે છે કે વિવિધ ગ્રન્જ બેન્ડ વિવિધ શૈલીઓથી પ્રભાવિત હતા; કે જ્યારે નિર્વાણ પંક પર દોર્યું હતું, ત્યારે પર્લ જામ ક્લાસિક રોકથી પ્રભાવિત હતું, અને સાઉન્ડગાર્ડન અને એલિસ ઇન ચેઇન્સ જેવા "કાદવવાળું, શ્યામ, ભારે બેન્ડ" માં ભયંકર મેટલ ટોન હતું. ગ્રન્જ સંગીતને "કદરૂપું" સૌંદર્યલક્ષી કહેવામાં આવે છે, બંને વિકૃત ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર્સની ગર્જનામાં અને ઘાટા ભાવાત્મક વિષયોમાં. આ અભિગમ તે સમયના મુખ્ય પ્રવાહના ખડકના "ચપળ" ભવ્ય અવાજનો સામનો કરવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યો હતો અને કારણ કે ગ્રન્જ કલાકારો તેમની આસપાસ જોયેલી "કુરૂપતા" ને પ્રતિબિંબિત કરવા માંગતા હતા અને વાસ્તવિક દુનિયાની અદ્રશ્ય "ઊંડાઈઓ અને દુષ્ટતા" પર પ્રકાશ ચમકાવવા માંગતા હતા. સબ પોપ નિર્માતા જેક એન્ડિનો અને મેલ્વિન્સ સહિત ગ્રન્જ ધ્વનિના વિકાસમાં કેટલીક મુખ્ય વ્યક્તિઓએ ગ્રન્જ દ્વારા કિસ જેવા ભારે રોક પ્રભાવોના સમાવેશને "સંગીતમય ઉશ્કેરણી" તરીકે વર્ણવ્યો હતો. ગ્રન્જ કલાકારો આ બેન્ડને "ચીઝી" માનતા હતા પરંતુ તેમ છતાં તેમનો આનંદ માણતા હતા; મેલ્વિન્સના બઝ ઓસ્બોર્ને તેને બેન્ડ શું કરી શકે છે અને તેનાથી દૂર રહી શકે છે તે જોવાના પ્રયાસ તરીકે વર્ણવ્યું હતું. 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, નિર્વાણનું સિગ્નેચર "સ્ટોપ-સ્ટાર્ટ" ગીત સ્વરૂપ અને સોફ્ટ અને લાઉડ વિભાગો વચ્ચે વારાફરતી એક શૈલીનું સંમેલન બની ગયું. એક્સિડેન્ટલ રિવોલ્યુશનઃ ધ સ્ટોરી ઓફ ગ્રન્જ પુસ્તકમાં, કાયલ એન્ડરસને લખ્યુંઃ કર્ટ કોબેઇન જેવા ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર ગ્રન્જ ગિટારવાદકો ઘણીવાર ફેંડર જગુઆર, ફેંડર જાઝમાસ્ટર અથવા મસ્ટાંગ જેવા "ઓફસેટ" ગિટારનો ઉપયોગ કરતા હતા. તેઓ મુખ્યત્વે ઓફસેટ ગિટારનો ઉપયોગ કરતા હતા કારણ કે તે સમયે તેઓ ગિબ્સન લેસ પોલ્સ અથવા ફેન્ડર સ્ટ્રેટોકાસ્ટર અને મુખ્યપ્રવાહના પોપ અને રોક બેન્ડ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા ટેલિકાસ્ટરના વિરોધમાં નવી છબી પ્રસ્તુત કરવા માટે પૂરતા અપ્રિય હતા. જ્યારે ગ્રન્જની શરૂઆત થઈ ત્યારે બિનલોકપ્રિય હોવાને કારણે, ઓફસેટ ગિટાર્સે પણ હરણ માટે ઉત્તમ ધૂમ મચાવી હતી. ગ્રન્જની લાક્ષણિકતા સામાન્ય રીતે કાદવવાળું ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર ધ્વનિ છે જેમાં જાડા મિડલ રજિસ્ટર અને રોલ્ડ-ઓફ ટ્રેબલ ટોન અને ઉચ્ચ સ્તરની વિકૃતિ અને ફઝ હોય છે, જે સામાન્ય રીતે 1970ના દાયકાની શૈલીના નાના સ્ટોમ્પબૉક્સ પેડલ્સ સાથે બનાવવામાં આવે છે, જેમાં કેટલાક ગિટારવાદકો કેટલાક ફઝ પેડલ્સને એકસાથે સાંકળતા હોય છે અને તેમને ટ્યુબ એમ્પ્લીફાયર અને સ્પીકર કેબિનેટમાં પ્લગ કરે છે. ગ્રન્જ ગિટારવાદકો ખૂબ જ મોટેથી માર્શલ ગિટાર એમ્પ્લીફાયર્સનો ઉપયોગ કરે છે અને કેટલાક શક્તિશાળી મેસા-બૂગી એમ્પ્લીફાયર્સનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં કર્ટ કોબેઇન અને ડેવ ગ્રોહલ (પ્રારંભિક, ગ્રન્જ-લક્ષી ફૂ ફાઇટર્સ ગીતોમાં બાદમાં) નો સમાવેશ થાય છે. ગ્રન્જને સૌથી વધુ "સુસ્ત અવાજ" સાથે રોક શૈલી કહેવામાં આવે છે; ભારે વિકૃતિ અને મોટેથી એમ્પ્સના ઉપયોગની સરખામણી મોટા પાયે "સોનિક ધુમ્મસના નિર્માણ" સાથે કરવામાં આવી છે. અથવા તો એક વિવેચક દ્વારા "ઘોંઘાટ" તરીકે પણ નકારી કાઢવામાં આવ્યો હતો. મેટલ અને પંકની જેમ, ગ્રન્જના અવાજનો મુખ્ય ભાગ ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર પર વગાડવામાં આવતા ખૂબ જ વિકૃત પાવર કોર્ડ છે. જ્યારે ધાતુના ગિટારવાદકોનો વધુ પડતો અવાજ સામાન્ય રીતે વધુ પડતા ચાલતા એમ્પ્લીફાયર્સ અને વિકૃતિ પેડલ્સના સંયોજનમાંથી આવે છે, ત્યારે ગ્રન્જ ગિટારવાદકોને સામાન્ય રીતે તેમના તમામ "ગંદા" અવાજ ઓવરડ્રાઇવ અને ફઝ પેડલ્સમાંથી મળે છે, જેમાં એમ. પી. નો ઉપયોગ માત્ર અવાજને મોટેથી કરવા માટે થાય છે. ગ્રન્જ ગિટારવાદકોએ ફેંડર ટ્વીન રીવર્બ અને ફેંડર ચેમ્પિયન 100 કોમ્બો એમ્પ્સનો ઉપયોગ કરવાનું વલણ અપનાવ્યું હતું (કોબેને આ બંને એમ્પ્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો). ગ્રન્જ ગિટારવાદકો દ્વારા પેડલનો ઉપયોગ અન્ય રોક શૈલીઓમાં ઉપયોગમાં લેવાતા ખર્ચાળ, સ્ટુડિયો-ગ્રેડ રેકમાઉન્ટ ઇફેક્ટ્સ એકમોથી દૂર હતો. ગ્રન્જ બેન્ડ્સે સ્ટોમ્પબોક્સ પેડલ્સને જે રીતે હકારાત્મક રીતે જોયા તે મુધની દ્વારા તેમના પ્રથમ ઇપી સુપરફુઝ બિગમફના શીર્ષકમાં બે ઓવરડ્રાઇવ પેડલ્સ, યુનિવોક્સ સુપર-ફઝ અને બિગ મફના નામનો ઉપયોગ કરવામાં જોઈ શકાય છે. "મુડ્રાઇડ" ગીતમાં, બેન્ડના ગિટાર્સે તેના "ક્રો-મેગ્નોન સ્લોગ" દ્વારા "દુષ્ટતાથી ગર્જના" કરી હોવાનું કહેવાય છે. ગ્રન્જ બેન્ડ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા અન્ય મુખ્ય પેડલમાં ચાર બ્રાન્ડની વિકૃતિ પેડલ (બિગ મફ, ડીઓડી, અને બોસ ડીએસ-2 અને બોસ ડીએસ-1 વિકૃતિ પેડલ) અને સ્મોલ ક્લોન સમૂહગીત અસરનો સમાવેશ થાય છે, જેનો ઉપયોગ કર્ટ કોબેઇન દ્વારા "કમ એઝ યુ આર" પર અને સ્ક્રીમિંગ ટ્રીઝ દ્વારા "નિયરલી લોસ્ટ યુ" પર કરવામાં આવ્યો હતો. ડી. એસ.-1 (પાછળથી ડી. એસ.-2) વિકૃતિ પેડલએ કોબેઇનના શાંતથી મોટેથી અને ગીતલેખન તરફના શાંત અભિગમમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. ગ્રન્જ ગિટારવાદકો દ્વારા નાના પેડલના ઉપયોગથી બુટિક, હાથથી સોલ્ડર, 1970ના દાયકાની શૈલીના એનાલોગ પેડલમાં રસના પુનરુત્થાનની શરૂઆત કરવામાં મદદ મળી. ગ્રન્જ ગિટારવાદકોએ જે અન્ય અસરનો ઉપયોગ કર્યો હતો તે સૌથી ઓછી તકનીકી અસરો ધરાવતા ઉપકરણોમાંનું એક હતું, વાહ-વાહ પેડલ. "[કિમ] થાયિલ અને એલિસ ઇન ચેઇન્સ 'જેરી કેન્ટ્રેલ. બંને વાહ વાહ પેડલના મહાન હિમાયતી હતા". વાહનો ઉપયોગ સ્ક્રીમિંગ ટ્રીઝ, પર્લ જામ, સાઉન્ડગાર્ડન, મુધની અને ડાયનાસોર જુનિયર ગ્રન્જ ગિટારવાદકો દ્વારા પણ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં કર્ટ કોબેઇનનો પ્રારંભિક ગિટાર અવાજ ચાર 800 વોટ પીએ સિસ્ટમ પાવર એમ્પ્લીફાયર્સના અસામાન્ય સેટ-અપમાંથી આવતો હતો. ગિટાર પ્રતિસાદ અસરો, જેમાં તેના સ્પીકરની સામે અત્યંત વિસ્તૃત ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર રાખવામાં આવે છે, તેનો ઉપયોગ ઉચ્ચ અવાજ, સતત અવાજો બનાવવા માટે કરવામાં આવતો હતો જે નિયમિત ગિટાર તકનીક સાથે શક્ય નથી. ગ્રન્જ ગિટારવાદકો પંકના કાચા, આદિમ અવાજથી પ્રભાવિત હતા, અને તેઓ પસંદ કરતા હતા. "ઊર્જા અને તકનીક અને ચોકસાઇ પર કૌશલ્યનો અભાવ"; મુખ્ય ગિટાર પ્રભાવોમાં સેક્સ પિસ્તોલ્સ, ડેડ બોય્ઝ, સેલ્ટિક ફ્રોસ્ટ, કિંગ્સ એક્સ, વોઇવોડ, નીલ યંગ (રસ્ટ નેવર સ્લીપ્સ, બાજુ બે), રિપ્લેસમેન્ટ, હસ્કર ડુ, બ્લેક ફ્લેગ અને મેલ્વિન્સનો સમાવેશ થાય છે. ગ્રન્જ ગિટારવાદકો ઘણીવાર નીચા, ભારે અવાજ માટે તેમના વાદ્યોને ડાઉનટ્યુન કરતા હતા. સાઉન્ડગાર્ડનના ગિટારવાદક, કિમ થાયિલે નિયમિત ગિટાર એમ્પ્લીફાયરનો ઉપયોગ કર્યો ન હતો; તેના બદલે, તેમણે 15 ઇંચના સ્પીકરથી સજ્જ બાસ કોમ્બો એમ્પનો ઉપયોગ કર્યો હતો કારણ કે તેઓ નીચા રિફ્સ વગાડતા હતા, અને બાસ એમ્પે તેમને ઊંડો સ્વર આપ્યો હતો. ગિટાર સોલો ગ્રન્જ ગિટારવાદકોએ હેવી મેટલ ગીતોનું કેન્દ્રબિંદુ બની ગયેલા કુશળ ગિટાર સોલોને "સ્પષ્ટ રીતે નકારી કાઢ્યા", તેના બદલે મધુર, બ્લૂઝ-પ્રેરિત સોલો પસંદ કર્યા-"ગીત પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, ગિટાર સોલો પર નહીં". એલિસ ઇન ચેઇન્સના જેરી કેન્ટ્રેલે જણાવ્યું હતું કે સોલો ગિટારવાદકની તકનીકી કુશળતા દર્શાવવાને બદલે ગીત રજૂ કરવા માટે હોવા જોઈએ. ધાતુના સ્ટ્રટિંગ ગિટાર નાયકોની જગ્યાએ, ગ્રન્જ પાસે કોબેઇન જેવા "ગિટાર વિરોધી નાયકો" હતા, જેમણે સાધનમાં નિપુણતા મેળવવામાં બહુ ઓછો રસ દાખવ્યો હતો. ધ ગાર્ડિયનમાં વિલ બાયર્સના લેખ "ગ્રન્જે સંગીત સામે ગુનો કર્યો-તેણે ગિટાર સોલોને મારી નાખ્યો" માં, તેઓ જણાવે છે કે જ્યારે ગિટાર સોલો પંક રોક યુગમાં ટકી રહેવામાં સફળ રહ્યું હતું, ત્યારે તે ગ્રન્જ દ્વારા નબળું પડ્યું હતું. તેઓ એમ પણ જણાવે છે કે જ્યારે કર્ટ કોબેઇન ગિટાર સોલો વગાડતા હતા જે મુખ્ય કંઠ્ય મેલોડીનું પુનરાવર્તન હતું, ત્યારે ચાહકોને સમજાયું કે સાધન વગાડવા માટે તેમને જિમી હેન્ડ્રિક્સ-સ્તરના કુશળ વ્યક્તિની જરૂર નથી; તે પછી તેઓ કહે છે કે આ અભિગમથી ચાહકો દ્વારા સંગીતને એવી રીતે સુલભ બનાવવામાં મદદ મળી જે 1960 ના દાયકાના લોક સંગીત ચળવળ પછી જોવા મળ્યું ન હતું. નિર્વાણના નેવરમાઇન્ડના નિર્માતા, બુચ વિગએ જણાવ્યું હતું કે આ આલ્બમ અને નિર્વાણે "ગિટાર સોલોને મારી નાખ્યું". સાઉન્ડગાર્ડન ગિટારવાદક કિમ થાયિલે જણાવ્યું હતું કે તેઓ "ગિટાર સોલોના મૃત્યુ" માટે અમુક અંશે જવાબદાર હોવાનું અનુભવે છે; તેમણે કહ્યું હતું કે તેમના પંક રોકર પાસાઓથી તેમને લાગ્યું કે તેઓ એકલા જવા માંગતા નથી, તેથી 1980 ના દાયકામાં, તેમણે ગિટાર સોલો દરમિયાન ઘોંઘાટ કરવાનું અને પ્રતિસાદ આપવાનું પસંદ કર્યું. બેબલ મ્યુઝિક 1990 ના દાયકાના ગ્રન્જ ગિટાર સોલોને "કાચા", "ઢાળવાળી" અને "મૂળભૂત" કહે છે. તમામ સ્રોતો "ગ્રન્જ કિલ્ડ ધ ગિટાર સોલો" દલીલને સમર્થન આપતા નથી. સીન ગોન્ઝાલેઝ જણાવે છે કે પર્લ જામમાં ગિટાર સોલોના પુષ્કળ ઉદાહરણો છે. માઈકલ એઝેરાડે મુધનીના સ્ટીવ ટર્નરના ગિટાર વગાડવાની પ્રશંસા કરી, તેમને "ગ્રન્જના એરિક ક્લૅપ્ટોન" તરીકે ઓળખાવ્યા, જે બ્રિટિશ બ્લૂઝ ગિટારવાદકનો સંદર્ભ છે, જેને ટાઇમ સામયિકે તેમની "10 શ્રેષ્ઠ ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર પ્લેયર્સ" ની યાદીમાં પાંચમા ક્રમે નામ આપ્યું છે. પર્લ જામ ગિટારવાદક માઇક મેકક્રેડીની તેમના બ્લૂઝ-પ્રભાવિત, ઝડપી લિક માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી છે. સ્મેશિંગ પમ્પકિન્સના ગિટારવાદક બિલી કોર્ગનને ગિટાર વગાડવાની તકનીકોના અગ્રણી અને તેમની વગાડવાની કુશળતા દ્વારા બતાવવા માટે "90 ના દાયકાના એરેના રોક જીનિયસ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે કે મુખ્યપ્રવાહના સંગીત સામે બળવો કરવા માટે ગ્રન્જ ગિટારવાદકો ઢાળવાળા ખેલાડીઓ ન હોવા જોઈએ. થાયિલે જણાવ્યું હતું કે જ્યારે નિર્વાણ જેવા અન્ય મુખ્ય ગ્રન્જ બેન્ડ તેમના ગિટાર સોલોને ઘટાડી રહ્યા હતા, ત્યારે સાઉન્ડગાર્ડને સોલોને પાછા લાવીને પ્રતિક્રિયા આપી હતી. બાસ ગિટાર એ જ નામના બેન્ડ દ્વારા 1987 માં રેકોર્ડ કરાયેલ પ્રારંભિક સિએટલ ગ્રન્જ આલ્બમ સ્કિન યાર્ડમાં જેક એન્ડિનો અને ડેનિયલ હાઉસ દ્વારા ભજવાયેલ ફઝ બાસ (ઓવરડ્રિવન બાસ ગિટાર) નો સમાવેશ થાય છે. કેટલાક ગ્રન્જ બાસિસ્ટ, જેમ કે બેન શેફર્ડ, બાસ નોંધમાં પાંચમી અને ઓક્ટેવ-ઉચ્ચ નોંધ ઉમેરીને વિકૃત નિમ્ન-અંતની ઘનતા સાથે સ્તરવાળી પાવર તારો બનાવે છે. ગ્રન્જમાં ઉપયોગમાં લેવાતી શક્તિશાળી, લાઉડ બાસ એમ્પ્લીફાયર સિસ્ટમનું ઉદાહરણ એલિસ ઇન ચેઇન્સ બાસિસ્ટ માઇક ઇનેઝનું સેટઅપ છે. તેઓ ચાર શક્તિશાળી એમ્પેગ SVT-2 PRO ટ્યુબ એમ્પ્લીફાયર હેડનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાંથી બે લો રજિસ્ટર માટે ચાર 1x18 "સબવૂફર મંત્રીમંડળમાં જોડાયેલા હોય છે, અને અન્ય બે 8x10" મંત્રીમંડળમાં જોડાયેલા હોય છે. ક્રિસ્ટ નોવોસેલિક અને જેફ એમેન્ટ એમ્પેગ એસવીટી ટ્યુબ એમ્પ્લીફાયરનો ઉપયોગ કરવા માટે પણ જાણીતા છે. બેન શેફર્ડ 300 વોટ ઓલ-ટ્યુબ એમ્પેગ એસવીટી-વીઆર એમ્પીયર અને 600 વોટ મેસા/બૂગી કાર્બાઇન એમ6 એમ્પ્લીફાયરનો ઉપયોગ કરે છે. એમેન્ટ ચાર 6x10 "સ્પીકર મંત્રીમંડળનો ઉપયોગ કરે છે. 1980ના દાયકામાં પોપ મેટલમાં ઉપયોગમાં લેવાતા "વિશાળ ડ્રમ કિટ" થી વિપરીત, ગ્રન્જ ડ્રમર્સ પ્રમાણમાં નાના ડ્રમ કિટનો ઉપયોગ કરતા હતા. એક ઉદાહરણ સાઉન્ડગાર્ડન ડ્રમર મેટ કેમેરોનના સેટ-અપ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી ડ્રમકીટ છે. તેઓ છ ટુકડાની કીટનો ઉપયોગ કરે છે (ડ્રમકીટ્સનું વર્ણન કરવાની આ રીત માત્ર લાકડાના ડ્રમની ગણતરી કરે છે, અને ઝાંઝરની ગણતરી કરતું નથી), જેમાં "12x8-ઇંચ રેક ટોમ; 13x9-ઇંચ રેક ટોમ; 16x14-ઇંચ ફ્લોર ટોમ; 18x16-ઇંચ ફ્લોર ટોમ; 24x14-ઇંચ બાસ ડ્રમ" અને સ્નેયર ડ્રમ અને ઝાંઝર માટે, ઝિલ્ડજિયન સાધનો, જેમાં "14-ઇંચ કે લાઇટ [હાય-] ટોપીઓ; 17-ઇંચ કે કસ્ટમ ડાર્ક ક્રેશ [ઝાંઝર] અને 18-ઇંચ કે ક્રેશ રાઇડ; 19-ઇંચ પ્રોજેક્શન ક્રેશ; 20-ઇંચ રેઝો ક્રેશ; અને 22-ઇંચ એ મીડિયમ રાઈડ [ઝાંઝર] નો સમાવેશ થાય છે. બીજું ઉદાહરણ નિર્વાણ ડ્રમર ડેવ ગ્રોહલનું 1990 અને 1991 દરમિયાન સેટ-અપ છે. તેમણે 8 "× 14" બિર્ચ સ્નેયર ડ્રમ, 14 "× 15" રેક ટોમ, 16 "× 18" ફ્લોર ટોમ અને 16 "× 24" બાસ ડ્રમ (આ કીટ. "કેબરે મેટ્રો, શિકાગો, 10/12/91" ખાતે તોડી પાડવામાં આવી હતી) સાથે ચાર ટુકડાના તામા ડ્રમસેટનો ઉપયોગ કર્યો હતો. મેટ કેમેરોનની જેમ, ડેવ ગ્રોહલે ઝિલ્ડજિયન ઝાંઝનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ગ્રોહલે કંપનીના એ સિરીઝ મીડિયમ ઝાંઝનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં 18 "અને 20" ક્રેશ ઝાંઝ, 22 "સવારી ઝાંઝ અને 15" હાઈ-ટોપી ઝાંઝનો સમાવેશ થાય છે. અન્ય વાદ્યો સામાન્ય રીતે ગ્રન્જમાં સમાવિષ્ટ ન હોવા છતાં, સિએટલ બેન્ડ ગોરિલાએ "માત્ર ગિટાર" અભિગમને તોડીને અને તેમના જૂથમાં 1960ના દાયકાની શૈલીના વોક્સ અંગનો ઉપયોગ કરીને વિવાદ ઊભો કર્યો હતો. 2002માં, પર્લ જેમે કીબોર્ડ પ્લેયર, કેનેથ "બૂમ" ગેસ્પરનો ઉમેરો કર્યો, જેમણે પિયાનો, હેમન્ડ ઓર્ગન અને અન્ય કીબોર્ડ વગાડ્યા હતા; બેન્ડમાં કીબોર્ડવાદકનો ઉમેરો બેન્ડના "કર્કશ" શરૂઆતના વર્ષોમાં "અકલ્પ્ય" હોત, પરંતુ તે દર્શાવે છે કે જૂથનો અવાજ સમય જતાં કેવી રીતે બદલાઈ શકે છે. ગ્રન્જ ગાયન શૈલી સ્વર અને વિતરણમાં મોટેથી, ભારે વિકૃત ઇલેક્ટ્રિક ગિટારના "વિસ્ફોટ" જેવી જ હતી; કર્ટ કોબેને "કર્કશ, અસ્પષ્ટ ઉચ્ચારણ અને રેતીવાળું તાલ" નો ઉપયોગ કર્યો હતો અને પર્લ જામના એડી વેડ્ડરે તેમની "અભિવ્યક્તિની ઊંડાઈ" દર્શાવવા માટે "વિશાળ, શક્તિશાળી કંપન" નો ઉપયોગ કર્યો હતો. લેન સ્ટેલીએ "ભારેપણું" અને ટ્રેમોલો સાથે ગીતો માટે અવાજ આપ્યો હતો. સામાન્ય રીતે, ગ્રન્જ ગાયકોએ "ઊંડી કંઠ્ય શૈલી" નો ઉપયોગ કર્યો હતો જે નીચલા અવાજવાળા, ડાઉનટ્યુન કરેલા ગિટાર અને શૈલીમાં ઉપયોગમાં લેવાતા ઘાટા-થીમવાળા ભાવાત્મક સંદેશાઓ સાથે મેળ ખાય છે. ગ્રન્જ ગાયકોએ "ગ્રેલી, રાસ્પી" વોકલ્સ, "ગ્રોલ્સ, વિલાપ, ચીસો અને મૂંઝવણ" અને "પ્લેન્ટિવ ગ્રોન્સ" નો ઉપયોગ કર્યો હતો; ગાયન શૈલીઓની આ શ્રેણીનો ઉપયોગ ગીતોની "વિવિધ લાગણીઓ" ને સંચારિત કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. "ખરાબ સમય" અને તે યુગના અસંતોષ અંગે કોબેઇનની પ્રતિક્રિયા એ હતી કે તેમણે તેમના ગીતોની ચીસો પાડી હતી. સામાન્ય રીતે, ગ્રન્જ ગીતો "સરળ રીતે, ઘણીવાર કંઈક અંશે અસ્પષ્ટ રીતે" ગાવામાં આવતા હતા; કુશળ "વાળ-ધાતુના ઓપેરેટિક્સને દૂર કરવામાં આવતા હતા". ગ્રન્જ ગાયનને "સરહદી આઉટ-ઓફ-ટ્યુન વોકલ્સ" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. ગીતો અને વિષયો ગ્રન્જના ગીતો સામાન્ય રીતે શ્યામ, શૂન્યવાદી, દુઃ ખી, ગુસ્સોથી ભરેલા અને વ્યથિત હોય છે, જે ઘણીવાર સામાજિક અલગતાવાદ, આત્મ-શંકા, દુર્વ્યવહાર, હુમલો, ઉપેક્ષા, વિશ્વાસઘાત, સામાજિક અલગતા/ભાવનાત્મક અલગતા, મનોવૈજ્ઞાનિક આઘાત અને સ્વતંત્રતા માટેની ઇચ્છા જેવા વિષયોને સંબોધિત કરે છે. એમ. આઈ. ટી. ના એક લેખમાં જણાવાયું છે કે ગ્રન્જ "ગીતો મતાધિકારથી વંચિત [હતા]" અને "રાજીનામું આપેલી નિરાશા" ના મૂડનું વર્ણન કરે છે. કેથરિન સ્ટ્રોંગ જણાવે છે કે ગ્રન્જ ગીતો સામાન્ય રીતે "નકારાત્મક અનુભવો અથવા લાગણીઓ" વિશે હતા, જેમાં મુખ્ય વિષયો અલિપ્તતા અને હતાશા હતા, પરંતુ "વ્યંગાત્મક સ્નીર" સાથે. ગ્રન્જ કલાકારોએ "સામાજિક બિમારીઓ" વિશેના તેમના ગીતોમાં "મજબૂત લાગણીઓ" વ્યક્ત કરી હતી, જેમાં "નિષ્ઠાહીનને વધસ્તંભે જડવાની ઇચ્છા" નો સમાવેશ થાય છે, જે અભિગમની ચાહકોએ તેની પ્રામાણિકતા માટે પ્રશંસા કરી હતી. ગ્રન્જના ગીતોની "હિંસક અને ઘણીવાર અશ્લીલ" તરીકે ટીકા કરવામાં આવી છે. 1996માં, રૂઢિચુસ્ત કટારલેખક રિચ લોરીએ ગ્રન્જની ટીકા કરતો એક નિબંધ લખ્યો હતો, જેનું શીર્ષક હતું "હીરોઇન, અવર હીરો"; તેમણે તેને એક એવું સંગીત ગણાવ્યું હતું જે મોટે ભાગે આદર્શો અને રાજકીય ક્રિયા માટે આવેગથી વિખરાયેલું છે ". સંખ્યાબંધ પરિબળોએ આવા વિષય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા પર અસર કરી હતી. ઘણા ગ્રન્જ સંગીતકારોએ સમાજની સ્થિતિ સાથે સામાન્ય મોહભંગ તેમજ સામાજિક પૂર્વગ્રહો સાથે અસ્વસ્થતા દર્શાવી હતી. ગ્રન્જના ગીતોમાં ". સ્પષ્ટ રાજકીય સંદેશાઓ અને.. સમાજ અને તેને કેવી રીતે બદલી શકાય તે વિશે પ્રશ્નો પૂછવામાં આવ્યા હતા". જ્યારે ગ્રન્જ ગીતો પંક ગીતો કરતાં ઓછા ખુલ્લેઆમ રાજકીય હતા, ત્યારે ગ્રન્જ ગીતો હજુ પણ સામાજિક મુદ્દાઓ, ખાસ કરીને યુવાનોને અસર કરતા મુદ્દાઓ માટે ચિંતાનો સંકેત આપે છે. ગ્રન્જમાં મુખ્ય વિષયો "તફાવત પ્રત્યે સહિષ્ણુતા", "મહિલાઓનું સમર્થન", "સત્તાનો અવિશ્વાસ" અને "મોટા કોર્પોરેશનો પ્રત્યે ભાવનાશૂન્ય" હતા. ગ્રન્જ ગીતના વિષયો પંક રોક સંગીતકારો દ્વારા સંબોધવામાં આવેલા વિષયો સાથે સમાનતા ધરાવે છે. 1992માં, સંગીત વિવેચક સિમોન રેનોલ્ડ્સે કહ્યું હતું કે "સંસ્કૃતિમાં મોટા પ્રમાણમાં થાકની લાગણી છે. બાળકો ભવિષ્યને લઈને હતાશ છે. ગ્રન્જ ગીતોના વિષયો-બેઘરપણું, આત્મહત્યા, બળાત્કાર, "તૂટેલા ઘરો, માદક દ્રવ્યોની લત અને આત્મ-નફરત"-પોઈઝનના ગ્લેમ મેટલ ગીતો સાથે તીવ્ર વિરોધાભાસ ધરાવે છે, જેમાં "ઝડપી ગલીમાં જીવન", પાર્ટી અને ભોગવાદનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. ગ્રન્જ ગીતો "જનરેશન એક્સ બેચેની" ના ભાગ રૂપે વિકસાવવામાં આવ્યા હતા, જે વસ્તી વિષયકની "મોહભંગ અને નિરર્થકતા" ની લાગણીઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે. પ્રેમ વિશે ગ્રન્જ ગીતો સામાન્ય રીતે "નિષ્ફળ, કંટાળાજનક, વિનાશકારી સંબંધો" (દા. ત., પર્લ જામ દ્વારા "બ્લેક") વિશે હતા. એલિસ ઇન ચેઇન્સના ગીતો "સિકમેન", "જંકહેડ", "ગોડ સ્મેક" અને "હેટ ટુ ફીલ" માં હેરોઇનના સંદર્ભો છે. ગ્રન્જ ગીતો વધુ આત્મનિરીક્ષણાત્મક હોવાનું વલણ ધરાવે છે અને તેનો હેતુ સાંભળનારને "છુપાયેલા" વ્યક્તિગત મુદ્દાઓ જોવા અને વિશ્વની "દુષ્ટતા" ની તપાસ કરવા માટે સક્ષમ બનાવવાનો છે. આ અભિગમ મુધોનીના ગીત "ટચ મી આઈ એમ સિક" માં જોઈ શકાય છે, જેમાં "અવ્યવસ્થિત કલ્પના" સાથેના ગીતો સામેલ છે, જે "તૂટેલી દુનિયા અને ખંડિત સ્વ-છબી" દર્શાવે છે; આ ગીતમાં "મને ખરાબ લાગે છે, અને મને ખરાબ લાગ્યું છે" અને "હું લાંબા સમય સુધી જીવીશ નહીં અને હું સડોથી ભરેલો છું" એવી પંક્તિઓ સામેલ છે. તેમના 1991 ના આલ્બમ નેવરમાઇન્ડનું નિર્વાણનું ગીત "લિથિયમ" એક એવા માણસ વિશે છે જે તેની ગર્લફ્રેન્ડની આત્મહત્યા પછી વિશ્વાસ મેળવે છે; તે આ "શ્યામ મુદ્દાઓ" સાથે વ્યવહાર કરવાની રીત તરીકે "વક્રોક્તિ અને કુરૂપતા" દર્શાવે છે. રેકોર્ડિંગ પ્રોડક્શન પંકની જેમ, ગ્રન્જનો અવાજ લો ફાઈ (લો ફિડેલિટી) રેકોર્ડિંગ અને પ્રોડક્શન અભિગમમાંથી આવ્યો હતો. મુખ્ય લેબલોના આગમન પહેલા, પ્રારંભિક ગ્રન્જ આલ્બમો ઓછા બજેટના એનાલોગ સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ કરીને રેકોર્ડ કરવામાં આવતા હતાઃ "નિર્વાણનું પ્રથમ આલ્બમ બ્લીચ, 1989માં $606.17 માં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું". સબ પોપે તેમનું મોટાભાગનું સંગીત ". લો-રેન્ટ સ્ટુડિયો નામના રેસિપ્રોકલ" માં રેકોર્ડ કર્યું હતું, જ્યાં નિર્માતા જેક એન્ડિનોએ ગ્રન્જ શૈલીની સૌંદર્યલક્ષી રચના કરી હતી, જે "વિકૃતિ સાથે કાચો અને અસ્પષ્ટ અવાજ હતો, પરંતુ સામાન્ય રીતે કોઈ વધારાની સ્ટુડિયો અસરો વિના". એન્ડિનો તેમની સ્ટ્રીપ-ડાઉન રેકોર્ડિંગ પ્રથાઓ અને અસરો અને રિમાસ્ટરિંગ સાથે 'ઓવર-પ્રોડ્યુસિંગ' સંગીતની તેમની નાપસંદગી માટે જાણીતા છે. સાઉન્ડગાર્ડનની સ્ક્રીમિંગ લાઇફ અને નિર્વાણની બ્લીચ તેમજ ગ્રીન રિવર, સ્ક્રીમિંગ ટ્રીઝ, એલ 7, ધ ગિટ્સ, હોલ, 7 યર બિચ અને ટેડ બેન્ડ માટેના તેમના કામથી ગ્રન્જ અવાજને વ્યાખ્યાયિત કરવામાં મદદ મળી. ઓછા ખર્ચના ઉત્પાદન અભિગમનું ઉદાહરણ મુધની છે; બેન્ડે વોર્નર મ્યુઝિક સાથે કરાર કર્યા પછી પણ, "[બેન્ડના] ઇન્ડી મૂળને કારણે. [તેઓ છે]. કદાચ એવા કેટલાક બેન્ડમાંથી એક કે જેને ઊંચા બજેટને બદલે ઓછા બજેટ માટે રેકોર્ડ કરવા માટે [તેમના લેબલ] સામે લડવું પડશે". સ્ટીવ આલ્બિનીએ ગ્રન્જ અવાજ પર અન્ય એક મહત્વપૂર્ણ પ્રભાવ પાડ્યો હતો. આલ્બિની "રેકોર્ડિંગ એન્જિનિયર" કહેવાનું પસંદ કરે છે, કારણ કે તેઓ માને છે કે રેકોર્ડિંગ સત્રોનો હવાલો રેકોર્ડ નિર્માતાઓને સોંપવાથી ઘણીવાર બેન્ડના વાસ્તવિક અવાજનો નાશ થાય છે, જ્યારે રેકોર્ડિંગ એન્જિનિયરની ભૂમિકા સંગીતકારોના વાસ્તવિક અવાજને પકડવાની હોય છે, કલાકારોના તેમના સર્જનાત્મક ઉત્પાદન પરના નિયંત્રણને જોખમમાં મૂકવાની નહીં. આલ્બિનીના રેકોર્ડિંગનું માઇકલ એઝેર્રેડ જેવા લેખકો દ્વારા વિશ્લેષણ કરવામાં આવ્યું છે, જેમણે જણાવ્યું હતું કે આલ્બિનીના "રેકોર્ડિંગ્સ ખૂબ જ મૂળભૂત અને ખૂબ જ સચોટ બંને હતાઃ એન્ડિનોની જેમ, આલ્બિનીએ થોડી ખાસ અસરોનો ઉપયોગ કર્યો હતો; આક્રમક, ઘણીવાર હિંસક ગિટાર અવાજ મેળવ્યો હતો; અને ખાતરી કરી હતી કે લય વિભાગ એક તરીકે સ્લેમ થયો હતો". નિર્વાણનું ઇન ઉટેરો એ આલ્બિનીના રેકોર્ડિંગ અભિગમનું એક વિશિષ્ટ ઉદાહરણ છે. તેમણે જુદા જુદા સમયે અલગ ટ્રેક પર દરેક ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટનું રેકોર્ડિંગ કરવા અને પછી મલ્ટી-ટ્રેક રેકોર્ડિંગનો ઉપયોગ કરીને તેમને મિશ્રિત કરવાના મુખ્ય પ્રવાહના રોકના અભિગમનો ઉપયોગ કરવાને બદલે સમગ્ર બેન્ડને સ્ટુડિયોમાં જીવંત વગાડવાનું પસંદ કર્યું. જ્યારે મલ્ટીટ્રેકિંગ વધુ પોલિશ્ડ ઉત્પાદનમાં પરિણમે છે, ત્યારે તે એકસાથે વગાડતા બેન્ડના "જીવંત" અવાજને કેપ્ચર કરતું નથી. આલ્બિનીએ ગાયન અને વાદ્યો માટે વિવિધ પ્રકારના માઇક્રોફોનનો ઉપયોગ કર્યો હતો. મોટાભાગના મેટલ અને પંક રેકોર્ડિંગ ઇજનેરોની જેમ, તેઓ દરેક કલાકારના અનન્ય સૂરને પકડવા માટે ગિટાર એમ્પ સ્પીકર અને બાસ એમ્પ સ્પીકરને મિક કરે છે. કોન્સર્ટ ગ્રન્જ કોન્સર્ટ સીધા, ઉચ્ચ-ઊર્જા પ્રદર્શન માટે જાણીતા હતા. ગ્રન્જ શો "ઉજવણીઓ, પાર્ટીઓ [અને] કાર્નિવલો" હતા જ્યાં પ્રેક્ષકોએ સ્ટેજ, મોશિંગ અને થપ્પડ મારીને પોતાનો જુસ્સો વ્યક્ત કર્યો હતો. સિમોન રેનોલ્ડ્સ જણાવે છે કે. "ખડકના કેટલાક સૌથી પુરૂષ સ્વરૂપો-થ્રેશ મેટલ, ગ્રન્જ, મોશિંગ સરોગેટ લડાઇનું એક સ્વરૂપ બની જાય છે" જેમાં "પુરુષ શરીર" મોશીપના "પરસેવો અને લોહીના સ્નાન" માં સંપર્ક કરી શકે છે. પંક શોની જેમ, ગ્રન્જ. "પ્રદર્શન એવા અગ્રણીઓ વિશે હતું જેઓ બૂમો પાડતા હતા અને મંચ પર કૂદકો મારતા હતા અને સંગીતકારો કે જેઓ તેમના સાધનો પર જંગલી રીતે માર મારતા હતા". જ્યારે ગ્રન્જ ભાવાત્મક વિષયો "ગુસ્સો અને ગુસ્સો" પર કેન્દ્રિત હતા, ત્યારે શોમાં દર્શકો સકારાત્મક હતા અને "જીવન-સમર્થન" વલણ બનાવ્યું હતું. ગ્રન્જ બેન્ડ્સે ઘણી મુખ્ય પ્રવાહની સંગીત શૈલીઓની જટિલ અને ઉચ્ચ બજેટ પ્રસ્તુતિઓને નકારી કાઢી હતી, જેમાં જટિલ ડિજિટલ નિયંત્રિત પ્રકાશ શ્રેણીઓ, આતશબાજી અને અન્ય દ્રશ્ય અસરોના ઉપયોગનો સમાવેશ થાય છે, જે તે સમયે "હેર મેટલ" શોમાં લોકપ્રિય હતા. ગ્રન્જ કલાકારોએ આ તત્વોને સંગીત વગાડવા સાથે અસંબંધિત જોયા. સ્ટેજ અભિનય અને "ઓનસ્ટેજ થિયેટ્રિક્સ" સામાન્ય રીતે ટાળવામાં આવતા હતા. તેના બદલે બેન્ડ પોતાને નાના સ્થાનિક બેન્ડથી અલગ તરીકે રજૂ કરતા ન હતા. જેક એન્ડિનોએ હાયપમાં કહ્યું! કે સિએટલ બેન્ડ અસંગત જીવંત કલાકારો હતા, કારણ કે તેમનો પ્રાથમિક ઉદ્દેશ મનોરંજનકારો બનવાનો નહોતો, પરંતુ ફક્ત "રોક આઉટ" કરવાનો હતો. ગ્રન્જ બેન્ડ્સે ઉત્સાહી પ્રદર્શન કર્યું હતું; તેઓ શો દરમિયાન તેમના લાંબા વાળને "પેન્ટ-અપ આક્રમકતા" મુક્ત કરવા માટે "એક પ્રતીકાત્મક હથિયાર" તરીકે મારતા હતા (ડેવ ગ્રોહલ ખાસ કરીને તેમના "હેડ ફ્લિપ્સ" માટે જાણીતા હતા). ડેવ રિમ્મર લખે છે કે 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં કોબેઇન અને તેના જેવા ઘણાં બાળકો માટે, રોક એન્ડ રોલ જેવા સંગીતના પંક આદર્શોના પુનરુત્થાન સાથે, તમે હિંમત કરી શકો છોઃ શું તમે તમારી પ્રામાણિકતા સાબિત કરવા માટે, સંગીતને અનુરૂપ જીવવા માટે, દિવસ પછી દિવસ, વર્ષ પછી વર્ષ, પૂરતી શુદ્ધ બની શકો છો. અને જો તમે ન કરી શકો, તો શું તમે પોઝર, બનાવટી, વેચાણકર્તા તરીકે જીવી શકો છો? વોશિંગ્ટનમાં ગ્રન્જ સંગીતકારો દ્વારા સામાન્ય રીતે પહેરવામાં આવતા કપડાં અને 1980-1990ના દાયકાની ફેશન "ભૌતિક રોજિંદી શૈલી" હતી, જેમાં તેઓ સ્ટેજ પર તે જ કપડાં પહેરતા હતા જે તેઓ ઘરે પહેરતા હતા. આ પેસિફિક નોર્થવેસ્ટ "સ્લેકર સ્ટાઇલ" અથવા "સ્લોચ લુક" "જંગલી" મોહૉક્સ, ચામડાની જેકેટ અને પંક્સ દ્વારા પહેરવામાં આવતી સાંકળોથી એકદમ વિપરીત છે. આ રોજિંદા કપડાના અભિગમનો ઉપયોગ ગ્રન્જ સંગીતકારો દ્વારા કરવામાં આવતો હતો કારણ કે સિએટલ દ્રશ્યમાં પ્રામાણિકતા એ મુખ્ય સિદ્ધાંત હતો. ગ્રન્જ દેખાવમાં સામાન્ય રીતે સેકન્ડ હેન્ડ કપડાં અથવા કરકસરની દુકાનની વસ્તુઓ અને પ્રદેશના લાક્ષણિક આઉટડોર કપડાં (ખાસ કરીને ફ્લાનેલ શર્ટ), તેમજ સામાન્ય રીતે અવ્યવસ્થિત દેખાવ અને લાંબા વાળનો સમાવેશ થતો હતો. ગ્રન્જ ગાયકો માટે, લાંબા વાળનો ઉપયોગ "ચહેરો છુપાવવા માટે માસ્ક તરીકે" કરવામાં આવતો હતો જેથી તેઓ "તેમના આંતરિક વિચારોને વ્યક્ત કરી શકે"; કોબેઇન એક નોંધપાત્ર ઉદાહરણ છે. પુરૂષ ગ્રન્જ સંગીતકારો હતા. "અવ્યવસ્થિત. [અને]. મુંડન વગરના [,] સાથે. દાંતાળું વાળ" જે ઘણીવાર ધોવાયેલા, ચીકણું અને ". ઘેટાં-કૂતરાના મોપમાં [ગૂંથેલા]" હતા. સિએટલ નજીકની કરકસરની દુકાનોમાં સંગીતકારો પરવડી શકે તેવી ઓછી કિંમતે લમ્બરજેક પોશાક એક સામાન્ય દૃશ્ય હતું. ગ્રન્જ શૈલીમાં રિપ્ડ જીન્સ, થર્મલ અન્ડરવેર, ડોક માર્ટેન્સ બૂટ અથવા કોમ્બેટ બૂટ (ઘણીવાર અનલેસ્ડ), બેન્ડ ટી-શર્ટ, મોટા ગૂંથેલા સ્વેટર, લાંબા અને ડ્રોપી સ્કર્ટ, રિપ્ડ ટાઈટ્સ, બર્કેનસ્ટોક્સ, હાઇકિંગ બૂટ અને રિસાયકલ કરેલા કાપડ અથવા વાજબી વેપાર કાર્બનિક કપાસમાંથી બનેલા પર્યાવરણમિત્ર એવા કપડાંનો સમાવેશ થતો હતો. તેમજ, ગ્રન્જ દ્રશ્યમાં સ્ત્રીઓ "તેમના પુરુષ સમકક્ષોની જેમ જ પ્લેઇડ [શર્ટ], બૂટ અને ટૂંકા કાપેલા માથા" પહેરતી હોવાથી, મહિલાઓએ બતાવ્યું કે "તેઓ તેમની લૈંગિક અપીલ દ્વારા વ્યાખ્યાયિત નથી". "ગ્રન્જ. એક ગ્રાહક વિરોધી ચળવળ બની ગઈ જ્યાં તમે કપડાં પર જેટલો ઓછો ખર્ચ કરશો તેટલી તમારી પાસે વધુ 'શીતળતા' હશે". શૈલી આકર્ષક ફેશન બનાવવાના સભાન પ્રયાસમાંથી વિકસિત થઈ ન હતી; સંગીત પત્રકાર ચાર્લ્સ આર. ક્રોસે કહ્યું, "[નિર્વાણ ફ્રન્ટમેન] કર્ટ કોબેઇન શેમ્પૂ કરવા માટે ખૂબ આળસુ હતા", અને સબ પોપના જોનાથન પોનેમેને કહ્યું, "આ [કપડાં] સસ્તા છે, તે ટકાઉ છે, અને તે એક પ્રકારનો કાલાતીત છે. તે 80 ના દાયકામાં અસ્તિત્વમાં રહેલા સમગ્ર આછકલું સૌંદર્યની સામે પણ ચાલે છે ". ગ્રન્જ દ્રશ્યમાં ફ્લાનેલ અને "ક્રેક્ડ લેથેરેટ કોટ" પેસિફિક નોર્થવેસ્ટના કરકસર-દુકાન સૌંદર્યલક્ષીનો ભાગ હતા. ગ્રન્જ ફેશન ખૂબ જ ફેશન વિરોધી પ્રતિક્રિયા હતી અને "ઉત્પાદિત છબી" સામે બિન-સુસંગત પગલું હતું, જે ઘણીવાર સંગીતકારોને અધિકૃત રીતે પોશાક પહેરવા અને પોતાને ગ્લેમરાઇઝ ન કરવા દબાણ કરે છે. તે જ સમયે, સબ-પોપે તેમના બેન્ડના માર્કેટિંગમાં 'ગ્રન્જ લુક' નો ઉપયોગ કર્યો હતો. વી. એચ. 1 સાથેની એક મુલાકાતમાં, ફોટોગ્રાફર ચાર્લ્સ પીટરસને ટિપ્પણી કરી હતી કે ગ્રન્જ બેન્ડ ટેડના સભ્યોને બ્લુ કોલર ઓળખ આપવામાં આવી હતી જે સંપૂર્ણપણે કમાયેલી ન હતી. બ્રુસ (પેવિટ) એ ખરેખર તેને ફ્લાનેલ અને વાસ્તવિક સાંકળની આરી પહેરાવી અને ખરેખર એક પર્વતીય માણસની આ છબીને રજૂ કરી અને તે કામ કર્યું. ડેઝ્ડ મેગેઝિને કર્ટની લવને શૈલીના દ્રષ્ટિકોણથી "1990ના દાયકાને વ્યાખ્યાયિત કરનારી દસ મહિલાઓમાંની એક" ગણાવી હતીઃ ". કર્ટની લવની ખૂબ ટૂંકી બેબી ડોલ ડ્રેસ, ફાટેલો ફર કોટ અને પ્લેટિનમ વાળના આઘાતની છબી", જેને "કિન્ડરવોર" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, ". કિન્ડરવોર દેખાવમાં ફાટેલા, ફાટેલા ચુસ્ત અથવા લો-કટ બેબીડોલ અને પીટર-પેન-કોલર્ડ ડ્રેસ, સ્લિપ, ડાર્ક આઈલાઇનર સાથે ભારે મેકઅપ, બેરેટ અને ચામડાના બૂટ અથવા મેરી-જેન શૂઝનો સમાવેશ થતો હતો. બેબ્સ ઇન ટોયલેન્ડના કેટ બીજેલેન્ડે સૌપ્રથમ તેને વ્યાખ્યાયિત કરી હતી, જ્યારે કોર્ટની લવ ઓફ હોલએ સૌપ્રથમ તેને લોકપ્રિય બનાવી હતી. લવ દાવો કરે છે કે તેણે આ શૈલી ડિવિનિલની અગ્રણી મહિલા ક્રિસી એમ્ફલેટ પાસેથી લીધી હતી. આ દેખાવ 1994માં ખૂબ જ લોકપ્રિય બન્યો હતો. વોગે 2014 માં જણાવ્યું હતું કે "કોબેને સ્ત્રી અને પુરુષના કપડાના બંને છેડાથી ઉદારતાથી ખેંચ્યું હતું, અને તેમના સિએટલ થ્રિફ્ટ-સ્ટોર દેખાવમાં પુરૂષવાચી લમ્બરજેક વર્કવેર અને 40-બાય-વે-ઓફ-70 ના સ્ત્રીની વસ્ત્રોની સરગમ હતી. તે દરેક રીતે 1980 ના દાયકાના છવાયેલા, આકર્ષક સૌંદર્યલક્ષીની સંપૂર્ણપણે વિરુદ્ધ હતું. વિખરાયેલા જીન્સ અને ફ્લોરલ ફ્રોક્સમાં, તેમણે મૂળ વિદ્રોહીના સખત બાહ્ય ભાગને અંદરથી બહારથી નરમ કર્યો, અને એન્ડ્રોગિનીના ક્રાંતિકારી, સહસ્ત્રાબ્દીના વિચાર માટે બોલને ગતિમાં મૂક્યો. કોબેઇનની પહેરવેશની રીત "માચો અમેરિકન માણસની વિરોધાભાસી હતી", કારણ કે તેણે "તમે છોકરો હોવ કે છોકરી, આળસુ અને છૂટક દેખાવા માટે તેને વધુ ઠંડુ બનાવ્યું હતું". સંગીત અને સંસ્કૃતિના લેખક જુલિયન એસ્કોબેડો શેફર્ડે લખ્યું હતું કે કોબેઇનની પહેરવેશની શૈલી સાથે "તેણે માત્ર વિચિત્ર બનવાનું જ ઠીક કર્યું નહીં, તેણે તેને ઇચ્છનીય બનાવ્યું હતું". સાઉન્ડગાર્ડન, એલિસ ઇન ચેઇન્સ, પર્લ જામ અને નિર્વાણ જેવા બેન્ડને મુખ્ય રેકોર્ડ લેબલો સાથે જોડવામાં આવ્યા હતા અને 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં મુખ્યપ્રવાહના ગ્રન્જ સંગીત દ્વારા અપનાવવામાં આવ્યું હતું. ગ્રન્જ ફેશન 1992 ના મધ્યમાં બંને જાતિઓ માટે મુખ્ય પ્રવાહની ફેશનમાં પ્રવેશવાનું શરૂ કર્યું અને 1993 ના અંતમાં અને 1994 ની શરૂઆતમાં ટોચ પર પહોંચ્યું. જેમ જેમ તે વેગ પકડતો ગયો તેમ, આ વલણને રોકડ કરવા માટે મોંઘા ફ્લાનલેટ શર્ટ વેચતી દુકાનો દ્વારા ગ્રન્જ ટેગનો ઉપયોગ કરવામાં આવી રહ્યો હતો. વ્યંગાત્મક રીતે, બિન-અનુરૂપ દેખાવ અચાનક મુખ્ય પ્રવાહનો ટ્રેન્ડ બની ગયો. ફેશનની દુનિયામાં, માર્ક જેકોબ્સે 1992 (ધ સ્પ્રિંગ 1993 કલેક્શન) માં પેરી એલિસ માટે એક શો રજૂ કર્યો હતો, જેમાં ગ્રન્જ-પ્રેરિત કપડાંને હાઇ-એન્ડ કાપડ સાથે મિશ્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. જેકોબ્સને ગ્રન્જ સ્ટ્રીટવેરના "વાસ્તવવાદ" માં પ્રેરણા મળી; તેમણે બીની, ફ્લોરલ ડ્રેસ અને સિલ્ક ફ્લાનેલ શર્ટમાં કેટવોક નીચે મોડેલ્સ મોકલીને તેને ફેશનની વૈભવી સાથે મિશ્રિત કરી. જોકે, આ બાબત બ્રાન્ડ માલિકોને પસંદ પડી ન હતી અને જેકોબ્સને બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. અન્ના સુઇ જેવા અન્ય ડિઝાઇનરોએ પણ 1993ની વસંત/ઉનાળાની મોસમ દરમિયાન ગ્રન્જમાંથી પ્રેરણા મેળવી હતી. તે જ વર્ષે, વોગે ફેશન ફોટોગ્રાફર સ્ટીવન મેઇસેલ સાથે "ગ્રન્જ એન્ડ ગ્લોરી" નામનો ફેલાવો કર્યો હતો, જેમણે સુપરમોડેલ્સ ક્રિસ્ટન મેકમનેમી, નાઓમી કેમ્પબેલ અને નાદજા ઑર્મનને ગ્રન્જ-શૈલીના કપડાં પહેરીને સવાના લેન્ડસ્કેપમાં શૂટ કર્યા હતા. આ શૂટએ મેકમેનામીને ગ્રન્જ માટે ચહેરો બનાવ્યો, કારણ કે તેણીએ તેની ભમર મુંડાવી હતી અને તેના વાળ ટૂંકા કાપ્યા હતા. ક્રિશ્ચિયન લેક્રોઇક્સ, ડોના કારેન અને કાર્લ લેજરફેલ્ડ જેવા ડિઝાઇનરોએ તેમના દેખાવમાં ગ્રન્જ પ્રભાવનો સમાવેશ કર્યો હતો. 1993માં, વિગતોના સંપાદક જેમ્સ ટ્રુમેને કહ્યું હતું કેઃ "મારા માટે ગ્રન્જ વિશેની બાબત એ છે કે તે ફેશન વિરોધી નથી, તે ફેશન વિરોધી છે. પંક ફેશન વિરોધી હતા. તેમ નિવેદન આપ્યું હતું. ગ્રન્જ એ નિવેદન ન આપવા વિશે છે, તેથી જ તે ફેશન સ્ટેટમેન્ટ બનવું ઉન્મત્ત છે ". અવ્યવસ્થિત ફેશન સેન્સ "સુસ્ત પેઢી" ના દેખાવને વ્યાખ્યાયિત કરે છે, જેમણે એક દિવસ રોક સ્ટાર બનવાની આશામાં "શાળા છોડી દીધી, વાસણ પીધું. [અને] સિગારેટ પીધી અને સંગીત સાંભળ્યું". 2000-2010 ના દાયકામાં કર્ટ કોબેઇનના મૃત્યુ પછી 1994 માં ગ્રન્જ ચળવળનું અવસાન થયું હોવા છતાં, ડિઝાઇનરોએ સમયાંતરે ચળવળમાંથી પ્રેરણા લેવાનું ચાલુ રાખ્યું છે. ગ્રન્જ 2008 માં ફરીથી એક ટ્રેન્ડ તરીકે દેખાયો, અને ફોલ/વિન્ટર 2013 માટે, યવેસ સેન્ટ લોરેન્ટ ખાતે હેડી સ્લિમને રનવે પર ગ્રન્જ પાછો લાવ્યો. સંગ્રહ માટે તેમના ધ્યાન તરીકે કર્ટની લવ સાથે, તેણીને સંગ્રહ ગમ્યો. કર્ટનીએ કહ્યું, "એમ. જે. [માર્ક જેકોબ્સ] ને કોઈ વાંધો નથી, પરંતુ તેમણે ક્યારેય તે યોગ્ય કર્યું નથી". "આ તો ખરેખર એવું જ હતું. હેડી તેની વાહિયાત વાત જાણે છે. તેમણે તે સાચું પાડ્યું, અને એમ. જે. અને અન્ના [સુઇ] એ ન કર્યું. " કોબેઇન અને લવ બંનેએ દેખીતી રીતે 1993માં માર્ક જેકોબ્સ પાસેથી મળેલા પેરી એલિસ સંગ્રહને બાળી નાખ્યો હતો. 2016 માં, ગ્રન્જે એ $એપી રોકી, રીહાન્ના અને કેન્યી વેસ્ટ દ્વારા શૈલીના ઉચ્ચ સ્તરના "પુનઃશોધ" ને પ્રેરિત કરી. જો કે, "ડ્રેસિંગ ગ્રન્જ હવે અધિકૃતતાનું બેજ નથી, જોકેઃ બળવાના સંકેતો (ડૉ. માર્ટેન્સ બૂટ, ટાર્ટન શર્ટ) હાઇ સ્ટ્રીટ પર સર્વશકિતમાન છે", આઇ-ડી મેગેઝિનના ડેપ્યુટી એડિટર લિનેટ નાઇલાન્ડર કહે છે. દારૂ અને દવાઓ સંગીતની ઘણી ઉપસંસ્કૃતિઓ ચોક્કસ દવાઓ સાથે સંકળાયેલી છે, જેમ કે હિપ્પી પ્રતિસંસ્કૃતિ અને રેગે, જે બંને ગાંજો અને મનોવિકૃતિ સાથે સંકળાયેલી છે. 1990ના દાયકામાં, મીડિયાએ સિએટલ ગ્રન્જ દ્રશ્યમાં સંગીતકારો દ્વારા હેરોઇનના ઉપયોગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું, જેમાં 1992ના ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના એક લેખમાં શહેરની "ત્રણ મુખ્ય દવાઓ" ને "એસ્પ્રેસો, બીયર અને હેરોઇન" તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવી હતી અને 1996ના એક લેખમાં સિએટલના ગ્રન્જ દ્રશ્યને ". સબકલ્ચર જેણે સૌથી વધુ ભારપૂર્વક હેરોઇનનો સ્વીકાર કર્યો છે". ધ ગાર્ડિયનના ટિમ જોન્સે જણાવે છે કે. "હેરોઇનએ 80 ના દાયકાના મધ્યમાં તેની શરૂઆતથી જ [ગ્રન્જ] દ્રશ્યને બગાડ્યું હતું" અને તેઓ દલીલ કરે છે કે ". હેરોઇનની સંડોવણી સંગીતમાં આત્મ-નફરત, શૂન્યવાદી પાસાને પ્રતિબિંબિત કરે છે"; હેરોઇનના મૃત્યુ ઉપરાંત, જોન્સે નિર્દેશ કરે છે કે સ્ટોન ટેમ્પલ પાઇલોટ્સના સ્કોટ વેઇલેન્ડ, તેમજ કર્ટની લવ, માર્ક લેનગન, જિમી ચેમ્બરલીન અને ઇવાન ડાન્ડો. "બધાનો ડ્રગ સાથે રન-ઇન હતો, પરંતુ વાર્તા કહેવા માટે જીવ્યા હતા". 2014 ના એક પુસ્તકમાં જણાવવામાં આવ્યું છે કે જ્યારે 1980 ના દાયકામાં, લોકો "ઉત્તેજક" કોકેઈનનો ઉપયોગ સામાજિક બનાવવા અને "સારા સમયની ઉજવણી" કરવા માટે કરતા હતા, ત્યારે 1990 ના દાયકાના ગ્રન્જ દ્રશ્યમાં, "ડિપ્રેસન્ટ" હેરોઇનનો ઉપયોગ "કોકૂન" માં "પીછેહઠ" કરવા અને "કઠોર અને ક્ષમાશીલ દુનિયાથી આશ્રય લેવા માટે કરવામાં આવતો હતો, જેણે. પરિવર્તન અથવા આશા માટે થોડી સંભાવનાઓ" રજૂ કરી હતી. જસ્ટિન હેન્ડરસન જણાવે છે કે "હેરોઇન, મોર્ફિન, ઇટોર્ફિન, કોડીન, અફીણ, [અને] હાઇડ્રોકોડોન સહિત તમામ" ડાઉનર "અફીણ. ઘણા લોકો માટે પસંદગીની આદત હોવાનું જણાય છે". નિર્વાણના પ્રથમ આલ્બમ બ્લીચનું શીર્ષક હેરોઈન ઈન્જેક્શન વપરાશકર્તાઓને ધ્યાનમાં રાખીને નુકસાન ઘટાડવાના પોસ્ટરથી પ્રેરિત હતું, જેમાં જણાવવામાં આવ્યું હતું કે "પથ્થરમારો થાય તે પહેલાં તમારા કાર્યોને [દા. ત., સિરીંજ અને સોય] બ્લીચ કરો". આ પોસ્ટર યુ. એસ. સ્ટેટ હેલ્થ ડિપાર્ટમેન્ટ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું, જે વપરાયેલી સોય વહેંચવાથી થતા એઇડ્ઝના સંક્રમણને ઘટાડવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યું હતું. એલિસ ઇન ચેઇન્સના ગીત "ગોડ સ્મેક" માં "અમુક વાસ્તવિક મજા માટે તમારા હાથને વળગી રહો" વાક્યનો સમાવેશ થાય છે, જે હેરોઇનના ઇન્જેક્શનનો સંદર્ભ છે. હેરોઇનનો ઉપયોગ કરવા માટે જાણીતા સિએટલના સંગીતકારોમાં કોબેઇનનો સમાવેશ થાય છે, જે "માથામાં ગોળી મારતી વખતે હેરોઇનનો ઉપયોગ કરતા હતા"; "મધર લવ બોનના એન્ડ્રુ વુડ [જેમણે] 1990માં હેરોઇનનો વધુ પડતો ઉપયોગ કર્યો હતો"; "7 યર બિચના સ્ટેફની સાર્જન્ટ [જે] 1992માં તે જ અફીણના વધુ પડતા સેવનથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. [અને] એલિસ ઇન ચેઇન્સના લેન સ્ટેલી [જેમણે] જાહેરમાં હેરોઇન સાથેની તેમની લડાઈની વિગતવાર માહિતી આપી હતી". એલિસ ઇન ચેઇન્સના માઇક સ્ટાર અને સ્મેશિંગ પમ્પકિન્સના જોનાથન મેલવોઇન પણ હેરોઇનથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. કોબેઇનના મૃત્યુ પછી, તેમની વિધવા, ગાયક કર્ટની લવએ સિએટલને ડ્રગ મક્કા તરીકે દર્શાવ્યું હતું, જ્યાં હેરોઈન સાન ફ્રાન્સિસ્કો અથવા લોસ એન્જલસની સરખામણીમાં મેળવવું સરળ છે. જો કે, સી/ઝેડ રેકોર્ડ્સની માલિકી ધરાવતા ડેનિયલ હાઉસે 1994માં આ ધારણાઓ પર વિવાદ કર્યો હતો. હાઉસે જણાવ્યું હતું કે "અહીં [સિએટલમાં] બીજે ક્યાંય કરતાં વધુ (હેરોઇન) નથી"; તેમણે જણાવ્યું હતું કે "હેરોઇન એ [સિએટલ સંગીત] સંસ્કૃતિનો મોટો ભાગ નથી", અને "મારિજુઆના અને આલ્કોહોલ. વધુ પ્રચલિત છે". ગિટાર વર્લ્ડ મેગેઝિનના સંપાદકોમાંના એક, જેફ ગિલ્બર્ટે 1994માં જણાવ્યું હતું કે સિએટલ ગ્રન્જ દ્રશ્યનું હેરોઈન સાથેનું મીડિયા જોડાણ "ખરેખર અતિશયોક્તિભર્યું" હતું; તેના બદલે, તેઓ કહે છે કે સિએટલના સંગીતકારો "... બધા પોથેડ્સનો સમૂહ" હતા. 1990ના દાયકામાં ગિલ ટ્રોયનો અમેરિકાનો ઇતિહાસ જણાવે છે કે સિએટલ ગ્રન્જ દ્રશ્યમાં, ".............................................................................................................................................................................. રોલિંગ સ્ટોન સામયિકે અહેવાલ આપ્યો હતો કે સિએટલના ગ્રન્જ દ્રશ્યના સભ્યો એસ્પ્રેસો પર દિવસે "કોફી-ક્રેઝ્ડ" હતા અને "રાત્રે, તેઓ બીયરના મહાસાગરોને કચડી નાખે છે-જાવા દ્વારા આંચકો આપે છે અને દારૂ સાથે લૂપ કરે છે, તેમાં કોઈ આશ્ચર્ય નથી કે [ગ્રન્જ] સંગીત એવું લાગે છે". "કેટલાક [સિએટલ] દ્રશ્યના અનુભવીઓ માને છે કે એમડીએ," "એક્સ્ટસી સંબંધિત દવા", "ગ્રન્જમાં મહત્વપૂર્ણ ફાળો આપનાર હતી, કારણ કે તે વપરાશકર્તાઓને" "બોડી હાઈ" "(મારિજુઆનાના" "હેડ હાઈ" "થી વિપરીત) આપે છે જેણે તેમને" "બાસ-ભારે પોલાણ" "ની પ્રશંસા કરી હતી". પેટ લોંગનો એન. એમ. ઈ. નો ઇતિહાસ જણાવે છે કે સબ પૉપ લેબલ સાથે સંકળાયેલા દ્રશ્ય સભ્યોની વૂડ્સમાં બહુ-દિવસીય એમ. ડી. એમ. એ. પાર્ટીઓ હશે, જે દર્શાવે છે કે જેને લોંગ એક્સ્ટેસીની "ગરમ ચમક" કહે છે તેની અસર ભીના, ભૂખરા અને અલગ-અલગ પ્રશાંત ઉત્તરપશ્ચિમ પ્રદેશમાં પણ પડી હતી. ગ્રાફિક ડિઝાઇન અને છબીઓ સંબંધિત, ગ્રન્જ બેન્ડનું એક સામાન્ય લક્ષણ "લો-ફાઈ" (ઓછી વફાદારી) અને ઇરાદાપૂર્વક બિનપરંપરાગત આલ્બમ કવરનો ઉપયોગ હતો, ઉદાહરણ તરીકે ઇરાદાપૂર્વક અસ્પષ્ટ અથવા ખોટી રંગીન ફોટોગ્રાફી, કોલાજ અથવા વ્યથિત અક્ષરો રજૂ કરવા. પ્રારંભિક ગ્રન્જ "[એ] એલ્બુમ કવર અને કોન્સર્ટ ફ્લાયર્સ કેટલાક ડી. આઈ. વાય. સૌંદર્યલક્ષી પ્રત્યે વફાદારીમાં નહીં પરંતુ" આર્થિક જરૂરિયાત "ને કારણે ઝેરોક્સ દેખાતા હતા, કારણ કે" બેન્ડ પાસે ખૂબ ઓછા પૈસા હતા ". આ પહેલેથી જ પંક રોક ડિઝાઇનનું એક સામાન્ય લક્ષણ હતું, પરંતુ ડેસ્કટોપ પ્રકાશન અને ડિજિટલ ઇમેજ પ્રોસેસિંગ માટે મેકિન્ટોશ કમ્પ્યુટર્સના વધતા ઉપયોગને કારણે ગ્રન્જ સમયગાળામાં તેને વિસ્તૃત કરી શકાય છે. જ્યારે સંગીતની બહાર ઉપયોગ કરવામાં આવે ત્યારે આ શૈલીને કેટલીકવાર 'ગ્રન્જ ટાઇપોગ્રાફી' કહેવામાં આવતી હતી. 'ગ્રન્જ'-શૈલીની પ્રાયોગિક રચનાનું પ્રખ્યાત ઉદાહરણ રે ગન મેગેઝિન હતું, જે ડેવિડ કાર્સન દ્વારા નિર્દેશિત કલા હતી. કાર્સને "અક્ષરોને ફાડી નાખવા, કાપી નાખવા અને ફરીથી બનાવવાની" અને "વધુ પડતા મુદ્રિત, અસંસ્કારી અક્ષરો" અને પ્રાયોગિક ડિઝાઇન અભિગમોનો ઉપયોગ કરવાની તકનીક વિકસાવી, જેમાં સંરેખણમાં "ઇરાદાપૂર્વકની 'ભૂલો" નો સમાવેશ થાય છે. કાર્સનની કળામાં "અવ્યવસ્થિત અને અસ્તવ્યસ્ત રચના" નો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો અને તેમણે ". પ્રાયોગિક, વ્યક્તિગત અને સાહજિક" અભિગમનો ઉપયોગ કરીને "રચનાના કોઈપણ નિયમનો આદર કર્યો ન હતો". અન્ય "ગ્રન્જ ગ્રાફિક ડિઝાઇનર" ઇલિયટ અર્લ્સ હતા, જેમણે "વિકૃત. જૂના ટાઇપફેસ" અને "આક્રમક રીતે ગેરકાયદેસર" પ્રકારનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેણે "ગ્રન્જ [સંગીત] સૌંદર્યલક્ષી" ની "અવ્યવસ્થિત અભિવ્યક્તિ" અપનાવી હતી; ગ્રાફિક ડિઝાઇનમાં આ ક્રાંતિકારી, સ્થાપના વિરોધી અભિગમ 1910ના દાયકાના અવંત-ગાર્ડે દાદા ચળવળથી પ્રભાવિત હતો. હેટ ગુયેનનું ડ્રોપ્લેટ, હેરિએટ ગોરેનનું મોરાયર અને એરિક લિનનું ટેમા કેનેન્ટે બધા "સિગ્નેચર ગ્રન્જ ફોન્ટ્સ" હતા. સ્વેન લેનાર્ટઝ જણાવે છે કે ગ્રન્જ ડિઝાઇન છબીઓ "વાસ્તવિક, વાસ્તવિક દેખાવ" ધરાવે છે જે સિમ્યુલેટેડ ફાટેલા કાગળ, કૂતરાના કાનના ખૂણાઓ, ક્રીઝ, પીળા રંગની સ્કોચ ટેપ, કોફી કપના સ્ટેન, હાથથી દોરેલી છબીઓ અને હસ્તલિખિત શબ્દો ઉમેરીને બનાવવામાં આવે છે, જે સામાન્ય રીતે "ગંદા" પૃષ્ઠભૂમિ બનાવટ પર હોય છે જે નીરસ, નરમ રંગો સાથે કરવામાં આવે છે. બહારના લોકો માટે ગ્રન્જ દ્રશ્યનો "દેખાવ" બનાવવામાં મુખ્ય વ્યક્તિ સંગીત ફોટોગ્રાફર ચાર્લ્સ પીટરસન હતા. પીટરસનના કાળા અને સફેદ, અનક્રોપ્ડ, અને કેટલીકવાર ભૂગર્ભ પેસિફિક નોર્થવેસ્ટ સંગીત દ્રશ્યના સભ્યોના અસ્પષ્ટ શોટ વગાડતા અને જામ કરતા, તેમના લાક્ષણિક રોજિંદા કપડાં પહેરીને, સબ પોપ દ્વારા તેના સિએટલ બેન્ડને પ્રોત્સાહન આપવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. સાહિત્ય ઝિન્સ 1980ના દાયકાની યુ. એસ. પંક ઉપસંસ્કૃતિમાં કલાપ્રેમી, ચાહકો દ્વારા ઉત્પાદિત ઝિન્સની પરંપરાને અનુસરીને, ગ્રન્જ દ્રશ્યના સભ્યોએ ડી. આઈ. વાય. પ્રકાશનો પણ તૈયાર કર્યા હતા જે "ગિગ્સ પર અથવા મેઇલ ઓર્ડર દ્વારા વિતરિત કરવામાં આવ્યા હતા". ઝાઈન સામાન્ય રીતે ફોટોકોપી કરવામાં આવતી હતી અને તેમાં હસ્તલિખિત, "હાથથી રંગીન પૃષ્ઠો", "ટાઇપિંગ ભૂલો અને વ્યાકરણની ભૂલો, ખોટી જોડણી અને ગૂંચવણભર્યા પૃષ્ઠાંકન", તેમના કલાપ્રેમી સ્વભાવનો પુરાવો હોય છે. બેકલેશ એક ઝાઈન હતી જે 1987 થી 1991 સુધી ડોન એન્ડરસન દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં સિએટલના સંગીત દ્રશ્યની ". ગંદા, ભારે, વધુ ભૂગર્ભ અને રોક બાજુ" ને આવરી લેવામાં આવી હતી, જેમાં ". પંક, મેટલ, ભૂગર્ભ રોક, ગ્રન્જ પહેલાં તેને ગ્રન્જ અને કેટલાક સ્થાનિક હિપ-હોપ પણ કહેવામાં આવતું હતું". ગ્રન્જ ગેર્લ #1 એ 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં એક ગ્રન્જ ઝાઇન હતી, જે લોસ એન્જલસ વિસ્તારમાં રમખાણોના જીઆરઆરએલ દ્વારા અને તેના માટે લખવામાં આવી હતી. તેમાં કહેવામાં આવ્યું હતું કે "અમે છોકરીઓ છીએ, અમે ગુસ્સે છીએ, અમે શક્તિશાળી છીએ". સ્થાનિક અખબારો 1992માં, રોલિંગ સ્ટોનના સંગીત વિવેચક માઈકલ એઝરેડે ધ રોકેટને સિએટલ સંગીતનું "દ્રશ્યનું [સૌથી] આદરણીય ટીકાકાર" ગણાવ્યું હતું. ધ રોકેટ એ પેસિફિક નોર્થવેસ્ટ મ્યુઝિક દ્રશ્ય વિશેનું એક મફત અખબાર હતું જે 1979 માં શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ચાર્લ્સ આર. ક્રોસ દ્વારા સંપાદિત, પેપરમાં સ્થાનિક વિસ્તારમાં "એકદમ અસ્પષ્ટ વૈકલ્પિક બેન્ડ" આવરી લેવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે ફર્ટ્ઝ અને અન્ય. 1980ના દાયકાના મધ્યમાં, પેપરમાં સ્લેયર, વાઇલ્ડ ડોગ્સ, ક્વીન્સ્રીચ અને મેટલ ચર્ચ પર વાર્તાઓ હતી. 1988 સુધીમાં, ધાતુનું દ્રશ્ય ઝાંખું થઈ ગયું હતું, અને રોકેટનું ધ્યાન પૂર્વ-ગ્રન્જ સ્થાનિક વૈકલ્પિક રોક બેન્ડને આવરી લેવા તરફ વળ્યું હતું. ડોન એન્ડરસન જણાવે છે કે 1988માં, અન્ય કોઈ પણ પ્રકાશન તેમની નોંધ લે તે પહેલાં, સાઉન્ડગાર્ડન અને નિર્વાણ રોકેટ કવર સ્ટાર હતા. 1991માં, ધ રોકેટનું વિસ્તરણ કરીને તેમાં પોર્ટલેન્ડ, ઓરેગોન આવૃત્તિ સામેલ કરવામાં આવી હતી. ફિક્શન ગ્રન્જ લિટ એ 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં કાલ્પનિક અથવા અર્ધ-આત્મકથાત્મક લેખનની ઓસ્ટ્રેલિયન સાહિત્યિક શૈલી છે, જે "આંતરિક શહેર [વાય]" માં રહેતા યુવાન પુખ્ત વયના લોકો વિશે છે. "વિઘટિત ભવિષ્યની દુનિયા જ્યાં કંટાળામાંથી એકમાત્ર રાહત સેક્સ, હિંસા, ડ્રગ્સ અને આલ્કોહોલની શૂન્યવાદી શોધ દ્વારા મળી હતી". ઘણીવાર મુખ્ય પાત્રો મતાધિકારથી વંચિત, વિમુખ હોય છે અને તેમની મૂળભૂત જરૂરિયાતોને સંતોષવાની ઇચ્છાની બહાર પ્રેરણા અને નિશ્ચયનો અભાવ હોય છે. તે સામાન્ય રીતે "નવા, યુવાન લેખકો" દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું, જેમણે રોજિંદા પાત્રોના "કઠોર, ગંદા, વાસ્તવિક અસ્તિત્વ" ની તપાસ કરી હતી. તેને ગંદા વાસ્તવવાદના પેટા સમૂહ અને જનરેશન X સાહિત્યની શાખા એમ બંને તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. સ્ટુઅર્ટ ગ્લોવર જણાવે છે કે "ગ્રન્જ લિટ" શબ્દ "ગ્રન્જ" શબ્દને "80 ના દાયકાના અંતમાં અને 90 ના દાયકાની શરૂઆતમાં-સિએટલ [ગ્રન્જ] બેન્ડ" માંથી લે છે. ગ્લોવર જણાવે છે કે "ગ્રન્જ લિટ" શબ્દ મુખ્યત્વે પ્રકાશન કંપનીઓ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતો માર્કેટિંગ શબ્દ હતો; તેઓ જણાવે છે કે મોટાભાગના લેખકો કે જેમને "ગ્રન્જ લિટ" તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યા છે તેઓ લેબલને નકારી કાઢે છે. ઓસ્ટ્રેલિયન સાહિત્ય લેખકો મેકગાહન, મેકગ્રેગર અને સિયોલકાસે લેખકોના આવા અલગ જૂથને જોડવાની "એકરૂપ અસર" ની ટીકા કરી હતી. ત્સિઓલકાસે "ગ્રન્જ લિટ" શબ્દને "મીડિયા ક્રિએશન" ગણાવ્યો હતો. મહિલાઓની ભૂમિકા એલ 7, લુનાચિક્સ, ડિકલેસ, 7 યર બિચ, ધ ગિટ્સ, કર્ટની લવના બેન્ડ હોલ અને બેબ્સ ઇન ટોયલેન્ડ સહિત તમામ મહિલા અથવા મહિલા આગેવાની હેઠળના ઘણા બેન્ડ ગ્રન્જ સાથે સંકળાયેલા છે. વી. એચ. 1 લેખક ડેન ટકર એલ7ને "ફળદ્રુપ એલ. એ. ભૂગર્ભ દ્રશ્યમાંથી ઉદ્ભવતા અને બ્લેક ફ્લેગ સાથે મજબૂત સંબંધો ધરાવતા અને વલણ અને કદમાં કોઈપણ પુરુષ બેન્ડ સાથે મેળ ખાતા તમામ મહિલા ગ્રન્જ બેન્ડ" તરીકે વર્ણવે છે. ગ્રન્જને ભૂગર્ભ નારીવાદી પંક ચળવળ, રાયોટ ગ્રર્લ સાથે પણ નજીકથી જોડવામાં આવ્યા હતા. રાયોટ ગ્રર્લ પાયોનિયર અને બિકિની કિલ ફ્રન્ટવુમન કેથલીન હન્ના એ નિર્વાણાના 1991 ના સફળ સિંગલ, "સ્મેલ્સ લાઇક ટીન સ્પિરિટ" ના નામનો સ્રોત હતો, જે ખાસ કરીને યુવાન મહિલાઓ માટે માર્કેટિંગ કરાયેલ દુર્ગંધનાશકનો સંદર્ભ હતો. નોંધપાત્ર મહિલા વાદ્યવાદકોમાં સ્મેશિંગ પમ્પકિન્સના બાસિસ્ટ ડી 'આર્સી વ્રેત્ઝકી અને મેલિસા ઓફ ડેર મૌર અને હોલના ડ્રમર્સ પેટી શેમેલ અને ટોયલેન્ડમાં બેબ્સની લોરી બાર્બેરોનો સમાવેશ થાય છે. ગ્રન્જમાં મહિલા વાદ્યવાદકોનો સમાવેશ નોંધપાત્ર છે, કારણ કે વ્યાવસાયિક મહિલા વાદ્યવાદકો મોટાભાગની રોક શૈલીઓમાં અસામાન્ય છે. 1983માં સિએટલમાં રચાયેલી બામ બામની સામે ટીના બેલ નામની એક આફ્રિકન અમેરિકન મહિલા હતી, જેણે મુખ્યત્વે શ્વેત પ્રભુત્વ ધરાવતા દ્રશ્યના ધોરણને તોડ્યું હતું. બામ બામમાં ભાવિ સાઉન્ડગાર્ડન અને પર્લ જામ ડ્રમર મેટ કેમેરોનનો પણ સમાવેશ થતો હતો. કર્ટ કોબેઇન પ્રસિદ્ધ થયા તે પહેલાં બેમ બેમ માટે રોડી હતા અને બેન્ડના ચાહક પણ હતા. બેલનું 2012માં અવસાન થયું હતું. નિરીક્ષકોએ અનુમાન લગાવ્યું છે કે ગ્રન્જ સંગીતના પૂર્વજોમાંના એક તરીકે તેમના જીવનકાળમાં માન્યતાનો અભાવ જાતિવાદ અને જાતિવાદને કારણે હતો. મહિલાઓએ ભૂગર્ભ ગ્રન્જ દ્રશ્યમાં સક્રિય બિન-સંગીતકારની ભૂમિકાઓ પણ ભજવી હતી, જેમ કે હુલ્લડ ગ્રર્લ જેમણે ગ્રન્જ બેન્ડ અને ઇન્ડી રેકોર્ડ લેબલ્સ (દા. ત., ગ્રન્જ ગેર્લ #1) વિશે ઝીન્સનું નિર્માણ કર્યું હતું અને સિએટલ ફેનઝિન બેકલેશના લેખક ડોન એન્ડરસન જેમણે વધુ ખ્યાતિ પ્રાપ્ત કરી તે પહેલાં ઘણા સ્થાનિક બેન્ડને ટેકો આપ્યો હતો. ટીના કાસેલ 1980ના દાયકામાં (ક્રિસ હેન્ઝસેક સાથે) સી/ઝેડ રેકોર્ડ્સની સહ-સ્થાપક હતી, જે સિએટલ ઇન્ડી લેબલ હતું જેણે 1986માં મૂળ ગ્રન્જ સંકલન ડીપ સિક્સ બહાર પાડ્યું હતું. સુસાન સિલ્વર સિએટલ સંગીત દ્રશ્યની પ્રથમ મહિલા વ્યવસ્થાપક હતી. તેમણે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત 1983માં કરી હતી અને યુ-મેન, સાઉન્ડગાર્ડન, એલિસ ઇન ચેઇન્સ અને સ્ક્રીમિંગ ટ્રીઝ જેવા કેટલાક બેન્ડનું સંચાલન કર્યું હતું. 1991માં, ધ સિએટલ ટાઇમ્સે સિલ્વરને "સ્થાનિક રોક મેનેજમેન્ટમાં સૌથી શક્તિશાળી વ્યક્તિ" ગણાવી હતી. સિલ્વર નિર્વાણના સલાહકાર પણ હતા. કર્ટ કોબેઇન અને બાસિસ્ટ ક્રિસ્ટ નોવોસેલિકે સિલ્વરની સલાહ લીધી જ્યારે તેઓ તેમના પ્રથમ આલ્બમ બ્લીચ માટે સબ પોપના પ્રચારના અભાવથી સંતુષ્ટ ન હતા. સિલ્વરે લેબલ સાથેના તેમના કરારને જોયો અને તેમને કહ્યું કે તેમને વકીલની જરૂર છે. ત્યારબાદ સિલ્વરે તેમને એજન્ટ ડોન મુલર અને મ્યુઝિક બિઝનેસ એટર્ની એલન મિન્ટ્ઝ સાથે પરિચય કરાવ્યો, જેમણે સોદાની શોધમાં મુખ્ય લેબલોને નિર્વાણની ડેમો ટેપ મોકલવાનું શરૂ કર્યું. બેન્ડે આખરે ડી. જી. સી. ની પસંદગી કરી અને લેબલે 1991માં તેમનું સફળ આલ્બમ નેવરમાઇન્ડ બહાર પાડ્યું. જ્યારે નિર્વાણને 2014માં રોક એન્ડ રોલ હોલ ઓફ ફેમમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા, ત્યારે નોવોસેલિકે તેમના ભાષણ દરમિયાન સિલ્વરનો "તેમને સંગીત ઉદ્યોગમાં યોગ્ય રીતે રજૂ કરવા" માટે આભાર માન્યો હતો. ઇતિહાસ 1965-1985: મૂળ, પુરોગામી અને પ્રભાવો પ્રોટો-ગ્રન્જ શબ્દનો ઉપયોગ કલાકારોને 1980ના દાયકાના મધ્યમાં આ શૈલી દેખાયા તે પહેલાં ગ્રન્જના તત્વો ધરાવતા હોવાનું વર્ણવવા માટે કરવામાં આવ્યો છે. કદાચ સૌથી પહેલું પ્રોટો-ગ્રન્જ આલ્બમ હિયર આર ધ સોનિક્સ છે, જે 1965માં સોનિક્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. નીલ યંગના આલ્બમ રસ્ટ નેવર સ્લીપ્સ (1979) અને રેગડ ગ્લોરી (1990) ને પ્રોટો-ગ્રન્જ અને ગ્રન્જ સંગીતના ઉદાહરણો જાહેર કરવામાં આવ્યા છે. વધુમાં, તેમને પર્લ જામના પ્રભાવ તરીકે ટાંકવામાં આવ્યા છે, જેના કારણે તેઓએ 1995માં રજૂ થયેલા મિરર બોલ આલ્બમ માટે યંગને ટેકો આપ્યો હતો. પ્રોટો-ગ્રન્જ તરીકે વર્ણવવામાં આવેલા અન્ય કાર્યોમાં વાઇપર્સ અને તેમનું આલ્બમ યુથ ઓફ અમેરિકા (1981), એલ્વિસ કોસ્ટેલો અને તેમનું બ્લડ એન્ડ ચોકલેટ આલ્બમ, જેને વિલ બિર્ચે "તેના સમયથી 6 અથવા 8 વર્ષ આગળ" (1986) તરીકે બિરદાવ્યું હતું, અને સ્ટુજીસ અને તેમનું આલ્બમ ફન હાઉસ (1970) નો સમાવેશ થાય છે. ગ્રન્જનો અવાજ અંશતઃ અન્ય સંગીત દ્રશ્યોથી સિએટલના અલગતાને કારણે થયો હતો. જેમ કે સબ પોપના જોનાથન પોનમેને નોંધ્યું હતું કે, "સિએટલ સક્રિય સંગીત દ્રશ્ય સાથે ગૌણ શહેરનું એક સંપૂર્ણ ઉદાહરણ હતું જેને લોસ એન્જલસ અને ન્યુ યોર્ક [શહેર] પર નિર્ધારિત અમેરિકન મીડિયા દ્વારા સંપૂર્ણપણે અવગણવામાં આવ્યું હતું". માર્ક આર્મે દાવો કર્યો હતો કે અલગતાનો અર્થ હતો, "નકશાના આ એક ખૂણાને ખરેખર ઉછેરવામાં આવી રહ્યો હતો અને એકબીજાના વિચારોને ફાડી નાખવામાં આવી રહ્યા હતા". સિએટલ. 1980ના દાયકામાં "એક દૂરસ્થ અને પ્રાંતીય શહેર હતું"; બ્રુસ પેવિટ જણાવે છે કે આ શહેર ". ખૂબ જ કામદાર વર્ગ" હતું, વંચિતતાનું સ્થળ હતું, અને તેથી આ દ્રશ્ય. "સંપૂર્ણ સૌંદર્યલક્ષી-કામના કપડાં, કરકસરની દુકાનના ટ્રક ચાલકોની ટોપીઓ, પૉનશોપ ગિટાર" માત્ર એક શૈલી નહોતી, તે એટલા માટે કરવામાં આવી હતી કારણ કે સિએટલ "ખૂબ જ નબળું હતું". ખરેખર, જ્યારે. "નેવરમાઇન્ડ યુ. એસ. ચાર્ટમાં નંબર વન પર પહોંચ્યો, કોબેઇન કારમાં રહેતો હતો". બેન્ડ્સે 1984ની આસપાસ સિએટલ સંગીતના દ્રશ્યમાં ધાતુ અને પંકનું મિશ્રણ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, આ મિશ્રણનો મોટાભાગનો શ્રેય યુ-મેનને જાય છે. જો કે, કેટલાક વિવેચકોએ નોંધ્યું છે કે મૂળ ગ્રન્જ પૂર્વજ તરીકે યુ-મેનનું અધિકૃત સ્થાન હોવા છતાં, તેમનો અવાજ હેવી મેટલ માટે ઓછો ઋણી હતો અને તેનાથી ઘણો વધુ સમાન હતો. ટૂંક સમયમાં સિએટલમાં સ્થાનિક "પોસ્ટ-પંક ગેરેજ બેન્ડ" દ્વારા વ્યક્ત થતું અને "વૈવિધ્યસભર સંગીત દ્રશ્ય" અને "વૈવિધ્યસભર શહેરી વ્યક્તિત્વ" હતું. ગ્રન્જ સ્થાનિક પંક રોક દ્રશ્યમાંથી વિકસ્યું હતું અને તે ફર્ટ્ઝ, યુ-મેન, 10 મિનિટ વોર્નિંગ, ધ એક્યુઝ્ડ અને ફાસ્ટબેક્સ જેવા બેન્ડથી પ્રેરિત હતું. વધુમાં, મેલ્વિન્સની ધીમી, ભારે અને કાદવ શૈલીએ ગ્રન્જ અવાજ પર નોંધપાત્ર પ્રભાવ પાડ્યો હતો. રોય શુકર જણાવે છે કે ગ્રન્જની સફળતા "અગાઉના વૈકલ્પિક સંગીત દ્રશ્યો દ્વારા 1980ના દાયકા દરમિયાન નાખવામાં આવેલા પાયા" પર આધારિત હતી. શુકર જણાવે છે કે સંગીત વિવેચકો. "સિએટલ દ્રશ્યની કથિત શુદ્ધતા અને પ્રામાણિકતા પર ભાર મૂકે છે. પેસિફિક નોર્થવેસ્ટની બહાર, સંખ્યાબંધ કલાકારો અને સંગીત દ્રશ્યોએ ગ્રન્જને પ્રભાવિત કર્યું હતું. સોનિક યુથ, પિક્સીઝ અને ડાયનાસોર જુનિયર સહિત ઉત્તરપૂર્વીય યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના વૈકલ્પિક રોક બેન્ડ આ શૈલી પર મહત્વપૂર્ણ પ્રભાવ ધરાવે છે. સિએટલ બેન્ડના તેમના આશ્રય દ્વારા, સોનિક યુથએ અજાણતાં ગ્રન્જ દ્રશ્યને "પોષ્યું", અને તેના સંગીતકારોના ઉગ્ર સ્વતંત્ર વલણને મજબૂત બનાવ્યું. નિર્વાણએ સિએટલના દ્રશ્યમાં સ્ક્રેચ એસિડ અને બુટહોલ સર્ફર્સના ઘોંઘાટ-પ્રભાવિત પ્રભાવોની રજૂઆત કરી હતી. સાયન્ટિસ્ટ્સ, કોસ્મિક સાયકોસ અને ફીડટાઇમ સહિતના કેટલાક ઓસ્ટ્રેલિયન બેન્ડને ગ્રન્જના અગ્રદૂત તરીકે ટાંકવામાં આવ્યા છે, તેમનું સંગીત સબ પોપના સ્થાપક જોનાથન પોનમેન અને કે. સી. એમ. યુ. પર મુધનીના સભ્યોના કોલેજ રેડિયો પ્રસારણ દ્વારા સિએટલ દ્રશ્યને પ્રભાવિત કરે છે. નિર્વાણ પર પિક્સીઝનો પ્રભાવ કર્ટ કોબેઇન દ્વારા નોંધવામાં આવ્યો હતો, જેમણે રોલિંગ સ્ટોન ઇન્ટરવ્યૂમાં ટિપ્પણી કરી હતી, "હું તે બેન્ડ સાથે એટલો ભારે જોડાયો હતો કે મારે તે બેન્ડમાં હોવું જોઈતું હતું-અથવા ઓછામાં ઓછું પિક્સીઝ કવર બેન્ડ. અમે તેમની ગતિશીલતાની ભાવનાનો ઉપયોગ કર્યો, નરમ અને શાંત અને પછી મોટેથી અને સખત ". ઓગસ્ટ 1997માં, ગિટાર વર્લ્ડ સાથેની એક મુલાકાતમાં, ડેવ ગ્રોહલે કહ્યું હતું કેઃ "કર્ટ, ક્રિસ્ટ [નોવોસેલિક] અને મને નેક, બે સિટી રોલર્સ, બીટલ્સ અને અબ્બા એટલા જ ગમે છે જેટલા અમને ફ્લિપર અને બ્લેક ફ્લેગ ગમ્યા હતા. તમે કોઈપણ પિક્સીઝ રેકોર્ડ સાંભળો છો અને તે સર્વત્ર છે. અથવા તો બ્લેક સબાથના "વોર પિગ્સ"-તે ત્યાં છેઃ ગતિશીલ શક્તિ. અમે પોપ ગીતો સાથે તેનો દુરુપયોગ કર્યો અને તેનાથી બીમાર પડી ગયા. શૈલીના પંક અને વૈકલ્પિક રોક મૂળ ઉપરાંત, ઘણા ગ્રન્જ બેન્ડ 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં હેવી મેટલથી સમાન રીતે પ્રભાવિત હતા. બેબીલોન બર્નિંગઃ ફ્રોમ પંક ટુ ગ્રન્જના લેખક ક્લિન્ટન હેઇલિને બ્લેક સબાથને "ઉત્તરપશ્ચિમ દ્રશ્ય પર કદાચ સૌથી સર્વવ્યાપક પૂર્વ-પંક પ્રભાવ" તરીકે ટાંક્યું હતું. બ્લેક સબાથે તેમના પોતાના રેકોર્ડ્સ અને તેઓએ પ્રેરિત કરેલા રેકોર્ડ્સ દ્વારા ગ્રન્જ અવાજને આકાર આપવામાં ભૂમિકા ભજવી હતી. સંગીતશાસ્ત્રી બોબ ગુલ્લાએ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે બ્લેક સબાથનો અવાજ "નિર્વાણ, સાઉન્ડગાર્ડન અને એલિસ ઇન ચેઇન્સ સહિત ગ્રન્જના લગભગ તમામ સૌથી લોકપ્રિય બેન્ડમાં દેખાય છે". લેડ ઝેપ્પેલીનનો પ્રભાવ પણ સ્પષ્ટ છે, ખાસ કરીને સાઉન્ડગાર્ડનના કાર્યમાં, જેમની ક્યુ સામયિકે નોંધ્યું હતું કે તેઓ "70ના દાયકાના રોકમાં હતા, પરંતુ શૈલીના સ્પષ્ટ જાતિવાદ અને મર્દાનગીનો તિરસ્કાર કરતા હતા". ગિટાર વર્લ્ડના જોન વાઈડરહોર્ને લખ્યુંઃ "તો ગ્રન્જ ખરેખર શું છે? ક્રિડેન્સ ક્લિયરવોટર રિવાઇવલ, બ્લેક સબાથ અને સ્ટુજીસથી બનેલા સુપરગ્રુપની કલ્પના કરો, અને તમે ખૂબ નજીક છો. કેથરિન સ્ટ્રોંગ જણાવે છે કે ગ્રન્જનો સૌથી મજબૂત ધાતુ પ્રભાવ થ્રેશ મેટલ હતો, જેમાં "પ્રેક્ષકો સાથે સમાનતા" ની પરંપરા હતી, જે "કોઈપણ બેન્ડ શરૂ કરી શકે છે" (વિચારવાની એક રીત જે યુ. એસ. હાર્ડકૉર પંક દ્વારા પણ શેર કરવામાં આવી હતી, જેને સ્ટ્રોંગ પણ ગ્રન્જ પર પ્રભાવ તરીકે ટાંકે છે) જે ગ્રન્જ બેન્ડ દ્વારા પણ લેવામાં આવી હતી. મજબૂત જણાવે છે કે ગ્રન્જ સંગીતકારો તે સમયના લોકપ્રિય "હેર મેટલ" બેન્ડનો વિરોધ કરતા હતા. સ્ટ્રોંગ જણાવે છે કે ". જે [યુ. એસ.] કટ્ટર હતા તેના વિભાગો ગ્રન્જ તરીકે જાણીતા બન્યા". સિએટલના ગીતકાર જેફ સ્ટેટસન જણાવે છે કે "અહીં પંક અને ગ્રન્જ વચ્ચે કોઈ વાસ્તવિક તફાવત નથી". પંક બેન્ડની જેમ, ગ્રન્જ જૂથોને "બેક-ટુ-બેઝિક રોક 'એન' રોલ બેન્ડ તરીકે અપનાવવામાં આવ્યા હતા જેણે લોકોને યાદ અપાવ્યું હતું કે સંગીત કાચા અને અશ્લીલ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું". ગ્રન્જ પર યુ. એસ. ના કટ્ટરના પ્રભાવનું એક ઉદાહરણ લોસ એન્જલસના કટ્ટર પંક બેન્ડ બ્લેક ફ્લેગની ગ્રન્જ પરની અસર છે. બ્લેક ફ્લેગના 1984ના રેકોર્ડ માય વોર, જેના પર બેન્ડે તેમના પરંપરાગત અવાજ સાથે હેવી મેટલને જોડ્યું હતું, તેણે સિએટલમાં મજબૂત અસર કરી હતી. મુધોનીના સ્ટીવ ટર્નરે ટિપ્પણી કરી, "દેશભરમાં અન્ય ઘણા લોકો એ હકીકતને ધિક્કારે છે કે બ્લેક ફ્લેગ ધીમો પડી ગયો. પરંતુ અહીં તે ખરેખર મહાન હતું. અમે 'યે!' જેવા હતા. તેઓ વિચિત્ર અને વાહિયાત અવાજ કરતા હતા. ટર્નરે ગ્રન્જના ધાતુના પ્રભાવોના એકીકરણને સમજાવતા નોંધ્યું હતું કે, "હાર્ડ રોક અને મેટલ ક્યારેય પંકના એટલા દુશ્મન નહોતા જેટલા અન્ય દ્રશ્યો માટે હતા. અહીં, એવું હતું, 'અહીં માત્ર વીસ લોકો છે, તમને ખરેખર ધિક્કારવા માટે કોઈ જૂથ ન મળી શકે'. ચાર્લ્સ આર. ક્રોસ જણાવે છે કે ગ્રન્જ એ "પંક રોકના વીસ વર્ષના વિકાસની પરાકાષ્ઠા" હતી. ક્રોસ જણાવે છે કે ગ્રન્જ શૈલીનું સૌથી વધુ પ્રતિનિધિત્વ કરતા બેન્ડ સિએટલ બેન્ડ બ્લડ સર્કસ, ટેડ અને મુધની અને સબ પોપના ડેનવર બેન્ડ ધ ફ્લુઇડ હતા; તેઓ જણાવે છે કે નિર્વાણ, તેના પોપ પ્રભાવો અને સોનિક યુથ અને ચીપ ટ્રિકના મિશ્રણ સાથે, બ્લડ સર્કસ જેવા બેન્ડ કરતાં હળવા અવાજવાળું હતું. નીલ યંગે પર્લ જામ સાથે કેટલીક સંગીત જલસાઓ ભજવી હતી અને મિરર બોલ આલ્બમ રેકોર્ડ કર્યું હતું. આ માત્ર તેમના બેન્ડ ક્રેઝી હોર્સ સાથેના તેમના કામ અને તેમના વિકૃત ગિટારના નિયમિત ઉપયોગમાં જ નહીં-ખાસ કરીને રસ્ટ નેવર સ્લીપ્સ આલ્બમ પર-પણ તેમના પહેરવેશ અને વ્યક્તિત્વમાં પણ આધારિત હતું. એ જ રીતે પ્રભાવશાળી છતાં ઘણીવાર અવગણવામાં આવતું આલ્બમ રેડ ક્રોસ દ્વારા ન્યુરોટિકા છે, જેના વિશે જોનાથન પોનમેને કહ્યું હતું કે, "ન્યુરોટિકા મારા માટે અને સિએટલ સંગીત સમુદાયના ઘણા લોકો માટે જીવન પરિવર્તનકારી હતું". સિએટલ ગ્રન્જ દ્રશ્યના વિકાસ માટેનો સંદર્ભ હતો. "નિષ્ફળતાનો સુવર્ણ યુગ, એક એવો સમય જ્યારે અમેરિકન યુવાનોએ આળસ અને પ્રેરણાના અભાવના દૂષણોને અપનાવ્યા હતા". "જનરેશન X ના નિષ્ક્રિય લોકો કોર્પોરેટ નોંધણીના ભયાનક દિવસને રોકવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા" અને "હારનારના સંપ્રદાય" ને સ્વીકારતા હતા; ખરેખર નિર્વાણાનું 1991નું ગીત "સ્મેલ્સ લાઇક ટીન સ્પિરિટ". કોબેઇનના 'ઇટ્સ ફન ટુ લોસ' ના ઉચ્ચારણ સાથે શરૂ થાય છે. 1985-1991: પ્રારંભિક વિકાસ અને લોકપ્રિયતામાં વધારો 1985 માં, ગ્રીન રિવર બેન્ડે તેમની પ્રથમ ઇ. પી. કમ ઓન ડાઉન રજૂ કરી, જેને ઘણા લોકો દ્વારા પ્રથમ ગ્રન્જ રેકોર્ડ તરીકે ટાંકવામાં આવે છે. ગ્રન્જના વિકાસમાં અન્ય એક નિર્ણાયક પ્રકાશન ડીપ સિક્સ સંકલન હતું, જે 1986માં સી/ઝેડ રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. આ રેકોર્ડમાં છ બેન્ડના બહુવિધ ટ્રેક દર્શાવવામાં આવ્યા હતાઃ ગ્રીન રિવર, સાઉન્ડગાર્ડન, મેલ્વિન્સ, માલફંકશન, સ્કિન યાર્ડ અને યુ-મેન. તેમાંના ઘણા માટે તે રેકોર્ડ પરનો તેમનો પ્રથમ દેખાવ હતો. કલાકારો પાસે "મોટે ભાગે ભારે, આક્રમક અવાજ હતો જે ભારે ધાતુના ધીમી ગતિને કટ્ટરની તીવ્રતા સાથે ભેળવી દે છે". રેકોર્ડિંગ પ્રક્રિયા ઓછા બજેટની હતી; દરેક બેન્ડને ચાર કલાકનો સ્ટુડિયો સમય આપવામાં આવ્યો હતો. જેમ જેક એન્ડિનો યાદ કરે છે, "લોકોએ હમણાં જ કહ્યું, 'સારું, આ કેવા પ્રકારનું સંગીત છે? આ ધાતુ નથી, તે પંક નથી, તે શું છે? લોકો બોલ્યા 'યુરેકા! " આ બધા બેન્ડમાં કંઈક સમાનતા છે '. તે જ વર્ષે પાછળથી બ્રુસ પેવિટે તેમના નવા લેબલ, સબ પોપના ભાગ રૂપે સબ પોપ 100 સંકલન અને ગ્રીન રિવરની ડ્રાય એઝ અ બોન ઇપી રજૂ કરી. પ્રારંભિક સબ પોપ કેટલોગે ગ્રીન રિવર ઇપીને "અલ્ટ્રા-લૂઝ ગ્રુંગ જેણે પેઢીની નૈતિકતાનો નાશ કર્યો" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. સબ પોપના બ્રુસ પેવિટ અને જોનાથન પોનમેન, સંગીતના ઇતિહાસમાં અન્ય પ્રાદેશિક સંગીત દ્રશ્યોથી પ્રેરિત, એ સુનિશ્ચિત કરવા માટે કામ કર્યું કે તેમનું લેબલ "સિએટલ સાઉન્ડ" રજૂ કરે, જે ઉત્પાદન અને આલ્બમ પેકેજિંગની સમાન શૈલી દ્વારા પ્રબલિત છે. જ્યારે સંગીત લેખક માઈકલ એઝરેડે સ્વીકાર્યું હતું કે મુધની, સાઉન્ડગાર્ડન અને ટેડ જેવા પ્રારંભિક ગ્રન્જ બેન્ડમાં અલગ અલગ અવાજો હતા, તેમણે નોંધ્યું હતું કે "ઉદ્દેશ્ય નિરીક્ષક માટે, કેટલીક અલગ સમાનતાઓ હતી". પ્રારંભિક ગ્રન્જ કોન્સર્ટમાં ભાગ્યે જ હાજરી આપવામાં આવતી હતી (ઘણા લોકો એક ડઝનથી ઓછા લોકો દ્વારા હાજરી આપતા હતા) પરંતુ સબ પોપ ફોટોગ્રાફર ચાર્લ્સ પીટરસનના ચિત્રોએ એવી છાપ ઊભી કરવામાં મદદ કરી કે આવા કોન્સર્ટ મુખ્ય કાર્યક્રમો હતા. ગ્રીન રિવરના ભૂતપૂર્વ સભ્યો દ્વારા રચાયેલી મુધનીએ લેબલ સાથે તેમના સમગ્ર સમય દરમિયાન સબ પોપના મુખ્ય બેન્ડ તરીકે સેવા આપી હતી અને સિએટલ ગ્રન્જ ચળવળનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. પેસિફિક નોર્થવેસ્ટમાં અન્ય રેકોર્ડ લેબલો કે જેણે ગ્રન્જને પ્રોત્સાહન આપવામાં મદદ કરી હતી તેમાં સી/ઝેડ રેકોર્ડ્સ, એસ્ટ્રસ રેકોર્ડ્સ, ઇ. એમ. પી. ટી. વાય. રેકોર્ડ્સ અને પોપ લામા રેકોર્ડ્સનો સમાવેશ થાય છે. પેવિટ અને પોનમેને બ્રિટિશ મેગેઝિન મેલોડી મેકરના પત્રકાર એવરેટ ટ્રુને સ્થાનિક સંગીત દ્રશ્ય પર એક લેખ લખવા માટે પૂછ્યા પછી ગ્રન્જેએ યુનાઇટેડ કિંગડમમાં મીડિયાનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. આ પ્રદર્શને 1980ના દાયકાના અંતમાં સ્થાનિક વિસ્તારની બહાર ગ્રન્જને જાણવામાં મદદ કરી અને વધુ લોકોને સ્થાનિક શો તરફ આકર્ષ્યા. મ્યુઝિક પ્રેસને ગ્રન્જની અપીલ એ હતી કે તેણે "અમેરિકન રોક માટે પ્રાદેશિક, અધિકૃત દ્રષ્ટિની કલ્પના તરફ પાછા ફરવાનું વચન આપ્યું હતું". ભૂગર્ભ સંગીત દ્રશ્યમાં ગ્રન્જની લોકપ્રિયતા એવી હતી કે બેન્ડ્સે સિએટલમાં જવાનું શરૂ કર્યું અને મૂળ ગ્રન્જ બેન્ડ્સના દેખાવ અને અવાજનો અંદાજ કાઢ્યો. મુધનીના સ્ટીવ ટર્નરે કહ્યું, "તે ખરેખર ખરાબ હતું. ઢોંગ કરતા બેન્ડ અહીં આવી રહ્યા હતા, વસ્તુઓ ત્યાંથી આવતી ન હતી જ્યાંથી આપણે આવી રહ્યા હતા ". પ્રતિક્રિયા તરીકે, ઘણા ગ્રન્જ બેન્ડ્સે તેમના અવાજમાં વિવિધતા લાવી હતી, જેમાં નિર્વાણ અને ટાડે ખાસ કરીને વધુ મધુર ગીતો બનાવ્યા હતા. સિએટલ ફેનઝિન બેકલેશના ડોન એન્ડરસને યાદ કર્યું કે 1990 સુધીમાં ઘણા સ્થાનિક લોકો સિએટલ દ્રશ્યની આસપાસના પ્રચારથી થાકી ગયા હતા અને આશા વ્યક્ત કરી હતી કે મીડિયા એક્સપોઝર દૂર થઈ ગયું છે. ધ ગાર્ડિયનના ક્રિસ ડબ્રો જણાવે છે કે 1980ના દાયકાના અંતમાં, ઓસ્ટ્રેલિયાના "સ્ટીકી-ફ્લોર. વૈકલ્પિક પબ દ્રશ્ય" એ બીજવાળા આંતરિક-શહેરના વિસ્તારોમાં સાયન્ટિસ્ટ્સ, એક્સ, બીસ્ટ્સ ઓફ બોર્બોન, ફીડટાઇમ, કોસ્મિક સાયકોસ અને લ્યુબ્રિકેટેડ બકરી જેવા "કાચા અને અણઘડ ઊર્જા" સાથે ગ્રન્જ બેન્ડનું ઉત્પાદન કર્યું હતું. ડબરોએ કહ્યું હતું કે "કોબેને સ્વીકાર્યું હતું કે ઓસ્ટ્રેલિયન લહેરનો તેમના સંગીત પર મોટો પ્રભાવ હતો". એવરેટ ટ્રુ જણાવે છે કે "[ટી] અહીં ગ્રન્જ માટે વધુ દલીલ છે જે ઓસ્ટ્રેલિયામાં સાયન્ટિસ્ટ્સ અને તેમના સ્ક્રેની પંક જેવા લોકો સાથે શરૂ થાય છે". ગ્રન્જ બેન્ડ્સે 1980ના દાયકાના અંતમાં સંગીતના મુખ્ય પ્રવાહમાં પ્રવેશ કર્યો હતો. 1989માં જ્યારે તેઓ એ એન્ડ એમ રેકોર્ડ્સના રોસ્ટરમાં જોડાયા ત્યારે સાઉન્ડગાર્ડન મુખ્ય લેબલ પર સહી કરનાર પ્રથમ ગ્રન્જ બેન્ડ હતું. જેક એન્ડિનોના જણાવ્યા અનુસાર, સાઉન્ડગાર્ડને અન્ય મુખ્ય લેબલ સહીઓ એલિસ ઇન ચેઇન્સ અને મધર લવ બોન સાથે તેમના પ્રારંભિક મુખ્ય લેબલ પ્રકાશનો સાથે "ઓકે" પ્રદર્શન કર્યું હતું. મૂળ એબરડીન, વોશિંગ્ટનની નિર્વાણને પણ મુખ્ય લેબલો દ્વારા પસંદ કરવામાં આવી હતી, જ્યારે 1989માં તેનું પ્રથમ આલ્બમ બ્લીચ બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. નિર્વાણને 1990 માં ગેફેન રેકોર્ડ્સ દ્વારા સહી કરવામાં આવી હતી. એલિસ ઇન ચેઇન્સે 1989માં કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ સાથે કરાર કર્યા હતા અને તેમનું પ્રથમ આલ્બમ ફેસલિફ્ટ 21 ઓગસ્ટ, 1990ના રોજ રજૂ થયું હતું. આલ્બમનું બીજું સિંગલ, "મેન ઇન ધ બોક્સ", જાન્યુઆરી 1991માં રિલીઝ થયું હતું, જેણે બિલબોર્ડના મેઇનસ્ટ્રીમ રોક ચાર્ટમાં ટોચના 20માં 20 અઠવાડિયા ગાળ્યા હતા અને તેના મ્યુઝિક વીડિયોને એમટીવી પર ભારે પરિભ્રમણ મળ્યું હતું. 11 સપ્ટેમ્બર, 1991ના રોજ રેકોર્ડિંગ ઇન્ડસ્ટ્રી એસોસિએશન ઑફ અમેરિકા (આરઆઇએએ) દ્વારા 500,000થી વધુ નકલો વેચવા માટે સોનાનું પ્રમાણપત્ર મેળવનાર ફેસલિફ્ટ ગ્રન્જ ચળવળનું પ્રથમ આલ્બમ બન્યું હતું. 1991-1997: મુખ્યપ્રવાહની સફળતા પ્રભાવનું શિખર સપ્ટેમ્બર 1991 માં, નિર્વાણે તેનું મુખ્ય લેબલ પદાર્પણ, નેવરમાઇન્ડ રજૂ કર્યું. આ આલ્બમને સોનિક યુથની ગૂની સમકક્ષ નજીવી સફળતા મળવાની આશા હતી, જે ગેફેને એક વર્ષ અગાઉ રજૂ કરી હતી. તે આલ્બમનું પ્રથમ સિંગલ "સ્મેલ્સ લાઇક ટીન સ્પિરિટ" નું પ્રકાશન હતું જેણે "ગ્રન્જ સંગીતની ઘટનાને પ્રેરણા આપી હતી". એમટીવી પર ગીતના મ્યુઝિક વિડિયોના સતત પ્રસારણને કારણે, ક્રિસમસ 1991 સુધીમાં નેવરમાઇન્ડની દર અઠવાડિયે 400,000 નકલો વેચાઈ રહી હતી અને 27 નવેમ્બર, 1991ના રોજ તેને ગોલ્ડનું પ્રમાણપત્ર આપવામાં આવ્યું હતું. જાન્યુઆરી 1992માં, નેવરમાઇન્ડે બિલબોર્ડ 200 પર નંબર વન પર પોપ સુપરસ્ટાર માઇકલ જેક્સનની ડેન્જરસનું સ્થાન લીધું હતું. નેવરમાઇન્ડને 1999માં આરઆઇએએ દ્વારા હીરાનું પ્રમાણપત્ર આપવામાં આવ્યું હતું. નેવરમાઇન્ડની સફળતાએ સંગીત ઉદ્યોગને આશ્ચર્યચકિત કરી દીધો. ક્યારેય વાંધો નહીં માત્ર ગ્રન્જને લોકપ્રિય બનાવ્યું, પણ "સામાન્ય રીતે વૈકલ્પિક ખડકની સાંસ્કૃતિક અને વ્યાપારી સદ્ધરતા" પણ સ્થાપિત કરી. માઈકલ અઝરેડે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે નેવરમાઇન્ડ "રોક સંગીતમાં દરિયાઈ પરિવર્તન" નું પ્રતીક છે, જેમાં તે સમયે રોક સંગીત પર પ્રભુત્વ ધરાવતું ગ્લેમ મેટલ સંગીતની તરફેણમાં ન હતું, જેને અધિકૃત અને સાંસ્કૃતિક રીતે સુસંગત માનવામાં આવતું હતું. ગ્રન્જે વિશિષ્ટ પ્રેક્ષકોની માનવામાં આવતી શૈલીઓ માટે, ભલે ગમે તેટલી આમૂલ હોય, તેમની વેચાણક્ષમતા સાબિત કરવાનું અને મુખ્ય પ્રવાહ દ્વારા સહ-પસંદ કરવાનું શક્ય બનાવ્યું, જે એક વ્યક્તિવાદી, ખંડિત સંસ્કૃતિની રચનાને મજબૂત બનાવે છે. અન્ય ગ્રન્જ બેન્ડ્સે પછીથી નિર્વાણની સફળતાનું પુનરાવર્તન કર્યું. પર્લ જામ, જેમાં મધર લવ બોનના ભૂતપૂર્વ સભ્યો જેફ એમેન્ટ અને સ્ટોન ગોસ્સાર્ડને દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, તેણે નેવરમાઇન્ડના એક મહિના પહેલા ઓગસ્ટ 1991માં તેનું પ્રથમ આલ્બમ ટેન બહાર પાડ્યું હતું, પરંતુ આલ્બમનું વેચાણ તે પછીના વર્ષે જ વધ્યું હતું. 1992ના ઉત્તરાર્ધ સુધીમાં ટેન એક સફળ સફળતા બની ગઈ હતી, જેને ગોલ્ડનું પ્રમાણપત્ર મળ્યું હતું અને તે બિલબોર્ડ ચાર્ટમાં બીજા ક્રમે પહોંચી હતી. પર્લ જામ દ્વારા ટેનને આરઆઇએએ દ્વારા 13 × પ્લેટિનમ પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યું હતું. બેન્ડ સાઉન્ડગાર્ડનનું આલ્બમ બેડમોટોર્ફિંગર અને બેન્ડ એલિસ ઇન ચેઇન્સનું આલ્બમ ડર્ટ, બેન્ડ ટેમ્પલ ઓફ ધ ડોગના સ્વ-શીર્ષક આલ્બમ સાથે, પર્લ જામ અને સાઉન્ડગાર્ડનના સભ્યોને દર્શાવતો સહયોગ, 1992ના 100 સૌથી વધુ વેચાતા આલ્બમમાં પણ સામેલ હતા. આ ગ્રન્જ બેન્ડની લોકપ્રિય સફળતાએ રોલિંગ સ્ટોનને સિએટલને "ધ ન્યૂ લિવરપૂલ" ઉપનામ આપવા માટે પ્રેરિત કર્યું. મુખ્ય રેકોર્ડ લેબલોએ સિએટલમાં મોટાભાગના અગ્રણી ગ્રન્જ બેન્ડ પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા, જ્યારે બેન્ડનો બીજો પ્રવાહ સફળતાની આશામાં શહેરમાં સ્થળાંતર થયો હતો. ગ્રન્જ દ્રશ્ય 1992ની કેમેરોન ક્રોની ફિલ્મ સિંગલ્સની પૃષ્ઠભૂમિ હતી. પર્લ જામ, સાઉન્ડગાર્ડન અને એલિસ ઇન ચેઇન્સ સહિતના લોકપ્રિય સિએટલ ગ્રન્જ બેન્ડ દ્વારા ફિલ્મમાં ઘણી નાની ભૂમિકાઓ, પ્રદર્શન અને કેમિયો હતા. 1991માં સિએટલ અને તેની આસપાસ ફિલ્માવવામાં આવેલી આ ફિલ્મ ગ્રન્જ લોકપ્રિયતાની ઊંચાઈએ 1992 સુધી રજૂ થઈ ન હતી. ગ્રન્જની લોકપ્રિયતાને પરિણામે સિએટલ સંગીત દ્રશ્યના કથિત સાંસ્કૃતિક લક્ષણોમાં મોટો રસ જાગ્યો. જ્યારે 1980 ના દાયકાના અંતમાં અને 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં સિએટલ સંગીતના દ્રશ્યમાં વાસ્તવિકતામાં સંગીતની વિવિધ શૈલીઓ અને શૈલીઓનો સમાવેશ થતો હતો, ત્યારે મીડિયામાં તેની રજૂઆત "સિએટલને એક સંગીત 'સમુદાય' તરીકે દર્શાવતી હતી જેમાં એક સંગીતમય રૂઢિપ્રયોગ, એટલે કે ગ્રન્જના ચાલુ સંશોધન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું". ફેશન ઉદ્યોગે ગ્રાહકોને "ગ્રન્જ ફેશન" નું વેચાણ કર્યું હતું, જેમાં વણાટવાળી સ્કી ટોપીઓ અને ટાર્ટન શર્ટ જેવી વસ્તુઓ માટે પ્રીમિયમ કિંમતો વસૂલવામાં આવતી હતી. ટીકાકારોએ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે જાહેરાત ગ્રન્જના તત્વોને સહ-પસંદ કરી રહી છે અને તેને એક ધૂનમાં ફેરવી રહી છે. એન્ટરટેઇનમેન્ટ વીકલીએ 1993ના એક લેખમાં ટિપ્પણી કરી હતી કે, "60ના દાયકામાં મીડિયાએ હિપ્પીની શોધ કરી ત્યારથી ઉપસંસ્કૃતિમાં આ પ્રકારનું શોષણ થયું નથી". માર્કેટર્સે "ગ્રન્જ" ખ્યાલનો ઉપયોગ ગ્રન્જ એર ફ્રેશનર, ગ્રન્જ હેર જેલ અને "ગ્રન્જ લાઇટ" તરીકે ઓળખાતી "સરળ-સાંભળવાની સંગીત" ની સીડી વેચવા માટે કર્યો હતો. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે "ગ્રન્ગિંગ ઓફ અમેરિકા" ની સરખામણી અગાઉના વર્ષોમાં પંક રોક, ડિસ્કો અને હિપ હોપના સામૂહિક માર્કેટિંગ સાથે કરી હતી. વ્યંગાત્મક રીતે, ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સને અશિષ્ટ શબ્દોની નકલી સૂચિ છાપવા માટે છેતરવામાં આવી હતી જેનો ઉપયોગ ગ્રન્જ દ્રશ્યમાં થતો હોવાનું માનવામાં આવે છે; જેને ઘણીવાર ગ્રન્જ સ્પોક હોક્સ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ગ્રન્જની આસપાસના આ મીડિયા પ્રચારનું દસ્તાવેજીકરણ 1996ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ હાઈપ! માં કરવામાં આવ્યું હતું. જેમ જેમ સમૂહ માધ્યમોએ મુખ્ય બેન્ડ વિશેની કોઈપણ સમાચાર વાર્તામાં "ગ્રન્જ" શબ્દનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું, સિએટલ દ્રશ્યના સભ્યોએ આ શબ્દને "જી-શબ્દ" તરીકે ઓળખાવવાનું શરૂ કર્યું. સિએટલમાં ગ્રન્જ સામે પ્રતિક્રિયા વિકસાવવાનું શરૂ થયું; 1992 ના અંતમાં, જોનાથન પોનમેને કહ્યું કે શહેરમાં, "બધી વસ્તુઓ ગ્રન્જને અત્યંત ભાવનાશૂન્ય અને મનોરંજન સાથે વ્યવહાર કરવામાં આવે છે [. . ]. કારણ કે આખી વસ્તુ એક બનાવટી ચળવળ છે અને હંમેશા રહી છે. ગ્રન્જ અને ગ્રન્જ બેન્ડની બ્લરના ડેમન અલ્બર્ન જેવા સંગીતકારો દ્વારા ટીકા કરવામાં આવી હતી, જેમણે સ્ટેજ પર પ્રદર્શન કરતી વખતે "ધ સ્મેશિંગ પમ્પકિન્સ મારા ગધેડાને ચુંબન કરી શકે છે" એમ કહેતા ટાંકવામાં આવ્યા હતા. ઘણા ગ્રન્જ કલાકારો તેમની સફળતા અને તેના પરિણામે મળેલા ધ્યાનથી અસ્વસ્થ હતા. નિર્વાણના કર્ટ કોબેને માઇકલ એઝેરાદને કહ્યું હતું કે, "પ્રખ્યાત એ છેલ્લી વસ્તુ છે જે હું બનવા માંગતો હતો". પર્લ જેમે પણ સફળતાનો બોજ અનુભવ્યો હતો, જેમાં મોટાભાગનું ધ્યાન ફ્રન્ટમેન એડી વેડ્ડર પર પડ્યું હતું. નિર્વાણાના ફોલો-અપ આલ્બમ ઇન ઉટેરો (1993) માં ઇરાદાપૂર્વક ઘર્ષક આલ્બમ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું જેને નિર્વાણ બાસિસ્ટ ક્રિસ્ટ નોવોસેલિકે "જંગલી આક્રમક અવાજ, એક સાચો વૈકલ્પિક રેકોર્ડ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. તેમ છતાં, સપ્ટેમ્બર 1993માં તેની રજૂઆત પછી, ઇન ઉટેરો બિલબોર્ડ ચાર્ટમાં ટોચ પર હતું. 1996 માં, ઇન ઉટેરોને આરઆઇએએ દ્વારા 5 × પ્લેટિનમ પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યું હતું. પર્લ જેમે પણ તેના બીજા આલ્બમ, વિ. એસ. (1993) સાથે વ્યાવસાયિક રીતે સારું પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. આ આલ્બમે તેના પ્રકાશનના પ્રથમ સપ્તાહમાં વિક્રમી 950,378 નકલો વેચી હતી, બિલબોર્ડ ચાર્ટમાં ટોચનું સ્થાન મેળવ્યું હતું અને તે અઠવાડિયે સંયુક્ત રીતે ટોચના દસમાં અન્ય તમામ એન્ટ્રીઓને પાછળ છોડી દીધી હતી. 1993માં, ગ્રન્જ બેન્ડ કેન્ડલબોક્સે તેમનું સ્વ-શીર્ષક ધરાવતું આલ્બમ બહાર પાડ્યું, જેને આરઆઇએએ દ્વારા પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યું હતું. ફેબ્રુઆરી 1994માં, એલિસ ઇન ચેઇન્સ ઇપી, જાર ઓફ ફ્લાય્સ બિલબોર્ડ 200 આલ્બમ ચાર્ટ પર નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. સાઉન્ડગાર્ડનનું આલ્બમ સુપરઅનનોન, જે 1994માં પણ રજૂ થયું હતું, તે બિલબોર્ડ 200 ચાર્ટ પર નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું અને આરઆઇએએ દ્વારા 5 × પ્લેટિનમ પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યું હતું. 1995માં, એલિસ ઇન ચેઇન્સનું સ્વ-શીર્ષક ધરાવતું આલ્બમ બિલબોર્ડ 200 પર તેમનું બીજું નંબર 1 આલ્બમ બન્યું, અને તેને 2x પ્લેટિનમ પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યું. 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં ગ્રન્જની વ્યાવસાયિક સફળતાની ઊંચાઈએ, ગ્રન્જની વ્યાવસાયિક સફળતાએ તેને પ્રોત્સાહન આપવા માટે શોધાયેલ પ્રતિભા માટે રાષ્ટ્રવ્યાપી શોધ પર રેકોર્ડ લેબલ મૂક્યું હતું. આમાં સાન ડિએગો, કેલિફોર્નિયા સ્થિત સ્ટોન ટેમ્પલ પાયલોટ્સ, ટેક્સાસ સ્થિત ટ્રીપિંગ ડેઝી એન્ડ ટોડીઝ, પાવ, શિકાગો સ્થિત વેરુકા સોલ્ટ અને ઓસ્ટ્રેલિયન બેન્ડ સિલ્વરચેરનો સમાવેશ થાય છે, જે બેન્ડના પ્રારંભિક કાર્યને વ્યાપક રીતે (જો સિએટલમાં નહીં તો પણ) "ગ્રન્જ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. 2014માં, પેસ્ટે વેરુકા સોલ્ટના "ઓલ હેઇલ મી" #39 અને સિલ્વરચેરના "ટુમોરો" #45 ને તેમના તમામ સમયના 50 શ્રેષ્ઠ ગ્રન્જ ગીતોની યાદીમાં સ્થાન આપ્યું હતું. લાઉડવાયરે સ્ટોન ટેમ્પલ પાયલોટ્સને તમામ સમયના દસ શ્રેષ્ઠ ગ્રન્જ બેન્ડમાંથી એક નામ આપ્યું છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની બહાર ગ્રન્જ બેન્ડ ઘણા દેશોમાં ઉભરી આવ્યા હતા. કેનેડામાં, સબ પોપ લેબલ દ્વારા હસ્તાક્ષર કરાયેલ પ્રથમ કેનેડિયન બેન્ડ એરિક ટ્રીપને ગ્રન્જ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યું છે અને નિકલબેકના પ્રથમ આલ્બમને ગ્રન્જ માનવામાં આવતું હતું. સિલ્વરચેરે 1990ના દાયકામાં મુખ્ય પ્રવાહની સફળતા હાંસલ કરી હતી; સપ્ટેમ્બર 1995માં બેન્ડનું ગીત "ટુમોરો" રેડિયો સોંગ્સ ચાર્ટ પર 22મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું અને જૂન 1995માં રજૂ થયેલ બેન્ડનું પ્રથમ આલ્બમ ફ્રોગસ્ટોમ્પને ફેબ્રુઆરી 1996માં આરઆઇએએ દ્વારા 2× પ્લેટિનમ પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ સમયગાળા દરમિયાન, સિએટલના ન હોય તેવા ગ્રન્જ બેન્ડની ઘણીવાર ટીકાકારો દ્વારા ટીકા કરવામાં આવતી હતી, જેમણે તેમના પર બેન્ડવાગન-જમ્પર્સ હોવાનો આરોપ મૂક્યો હતો. ગ્રન્જ બેન્ડ સ્ટોન ટેમ્પલ પાયલોટ્સ ખાસ કરીને આનો ભોગ બન્યા હતા. જાન્યુઆરી 1994ના રોલિંગ સ્ટોન મતદાનમાં, સ્ટોન ટેમ્પલ પાયલોટ્સને એક સાથે રોલિંગ સ્ટોન વાચકો દ્વારા "બેસ્ટ ન્યૂ બેન્ડ" અને મેગેઝિનના સંગીત વિવેચકો દ્વારા "વર્સ્ટ ન્યૂ બેન્ડ" તરીકે મત આપવામાં આવ્યો હતો, જે વિવેચકો અને ચાહકો વચ્ચેની અસમાનતાને પ્રકાશિત કરે છે. સ્ટોન ટેમ્પલ પાયલોટ્સ ખૂબ જ લોકપ્રિય બન્યા; તેમના આલ્બમ કોરને આરઆઇએએ દ્વારા 8 × પ્લેટિનમ પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમના આલ્બમ પર્પલને આરઆઇએએ દ્વારા 6 × પ્લેટિનમ પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યું હતું. બ્રિટિશ ગ્રન્જ બેન્ડ બુશે 1994માં તેમનું પ્રથમ આલ્બમ સિક્સટીન સ્ટોન બહાર પાડ્યું હતું. તેમના બીજા આલ્બમ રેઝરબ્લેડ સુટકેસની સમીક્ષામાં, રોલિંગ સ્ટોને આલ્બમની ટીકા કરી હતી અને બુશને "નિર્વાણના સંગીતની સૌથી સફળ અને બેશરમ નકલ" ગણાવી હતી. ફાર્ગો રોક સિટીઃ અ હેવી મેટલ ઓડિસી ઇન રૂરલ નોર્થ ડાકોટા પુસ્તકમાં, ચક ક્લોસ્ટરમેને લખ્યું હતું કે, "બુશ એક સારા બેન્ડ હતા જેમણે હમણાં જ અંતની શરૂઆતનો સંકેત આપ્યો હતો; આખરે, તેઓ ગ્રન્જ વોરંટ બની જશે". લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો અને ઉપસંસ્કૃતિના અંત સંખ્યાબંધ પરિબળોએ ગ્રન્જના પ્રાધાન્યમાં ઘટાડામાં ફાળો આપ્યો હતો. ટીકાકારો અને ઇતિહાસકારો એ ચોક્કસ મુદ્દા પર સહમત નથી કે ગ્રન્જનો અંત આવ્યો. કેથરિન સ્ટ્રોંગ જણાવે છે કે. "1993 ના અંતમાં. [,] ગ્રન્જ અસ્થિર બની ગયું હતું, અને માર્યા જવાના પ્રથમ તબક્કામાં પ્રવેશી રહ્યું હતું"; તેણી નિર્દેશ કરે છે કે ". દ્રશ્ય એટલું સફળ બન્યું હતું" અને વ્યાપકપણે જાણીતું હતું કે "અનુકરણ કરનારાઓએ મેદાનમાં પ્રવેશવાનું શરૂ કર્યું હતું". પેસ્ટ મેગેઝિન જણાવે છે કે 1994 સુધીમાં, ગ્રન્જ. "ઝડપથી લુપ્ત થઈ રહ્યું હતું", સાથે. "પર્લ જામ શક્ય તેટલી ઝડપથી સ્પોટલાઇટમાંથી પીછેહઠ કરી રહ્યું હતું; એલિસ ઇન ચેઇન્સ, સ્ટોન ટેમ્પલ પાઇલોટ્સ અને અન્ય લોકો માદક દ્રવ્યોના ભયંકર વ્યસન સામે લડી રહ્યા હતા અને અસ્તિત્વ માટે સંઘર્ષ કરી રહ્યા હતા". ગ્રન્જઃ સિએટલમાં, જસ્ટિન હેન્ડરસન જણાવે છે કે "નીચે તરફનો વળાંક" 1994ના મધ્યમાં શરૂ થયો હતો, કારણ કે આ દ્રશ્યમાં મોટા લેબલના નાણાંના પ્રવાહથી સંસ્કૃતિ બદલાઈ ગઈ હતી અને તેમાં "નીચે જવા સિવાય ક્યાંય નહોતું"; તેઓ જણાવે છે કે 16 જૂન, 1994ના રોજ હોલ બાસિસ્ટ ક્રિસ્ટન ફાફનું હેરોઇનના વધુ પડતા સેવનથી મૃત્યુ, "ગ્રન્જના શબપેટીમાં બીજી ખીલી" હતી. જેસન હેલરના 2013 ના લેખમાં "શું ગ્રન્જ ખરેખર મહત્વ ધરાવે છે? ", એ. વી. માં ક્લબ, તેમણે જણાવ્યું હતું કે નિર્વાણની ઇન ઉટેરો (સપ્ટેમ્બર 1993) "ગ્રન્જની મૃત્યુની ઘંટડી" હતી. જેમ જ કોબેને બૂમો પાડી, 'કિશોરાવસ્થાનો ગુસ્સો સારો રહ્યો છે/હવે હું કંટાળી ગયો છું અને વૃદ્ધ થઈ ગયો છું', તે બધું જ સમાપ્ત થઈ ગયું હતું. હેલર જણાવે છે કે 1994માં કોબેઇનના મૃત્યુ પછી, તે સમયનો "દંભ" ". ઝગઝગતું" બની ગયું અને "આદર્શવાદ શરમજનક બની ગયો", પરિણામે "ગ્રન્જ નવું [મુખ્ય પ્રવાહનું] એરોસ્મિથ બની ગયું". હેલર જણાવે છે કે "ગ્રન્જ એક ઉત્ક્રાંતિનો અંત બની ગયો હતો", કારણ કે "તે શૂન્ય માટે ઊભો હતો અને શૂન્ય પર બાંધવામાં આવ્યો હતો, અને નકારાત્મકતાના સિદ્ધાંતો તે બધા વિશે હતા". 1990 ના દાયકાના મધ્યમાં ઘણા ગ્રન્જ બેન્ડ તૂટી ગયા હતા અથવા ઓછા દૃશ્યમાન થયા હતા. 8 એપ્રિલ, 1994 ના રોજ, કર્ટ કોબેઇન તેમના સિએટલના ઘરે દેખીતી રીતે સ્વ-લાદવામાં આવેલી ગોળીના ઘાથી મૃત હાલતમાં મળી આવ્યા હતા; નિર્વાણ ટૂંકમાં વિખેરી નાખવામાં આવ્યું હતું. કોબેઇનના મૃત્યુ પછી, બ્રુસ હાર્ડીએ ટાઇમ મેગેઝિનમાં લખ્યું હતું કે તેઓ "ઝૂલતા ઉત્તરપશ્ચિમના જ્હોન લેનન" હતા, કે તેમણે હેરોઇનના વ્યસન સાથે સંઘર્ષ કર્યો હતો, અને દાવો કર્યો હતો કે તેમના જીવનના છેલ્લા અઠવાડિયા દરમિયાન સંગીત ઉદ્યોગમાં અફવાઓ આવી હતી કે કોબેઇનને ડ્રગ ઓવરડોઝ સહન કરવું પડ્યું હતું અને નિર્વાણનું બ્રેકઅપ થઈ રહ્યું હતું. કોબેઇનની આત્મહત્યાએ "ગ્રન્જના મૃત્યુ માટે ઉત્પ્રેરક તરીકે કામ કર્યું હતું", કારણ કે તેણે "ગ્રન્જમાંથી ઊર્જાને ઘટાડી દીધી હતી અને" તેના ખોવાયેલા પગથિયાં "ને પાછું મેળવવા માટે સેકરિન અને કોર્પોરેટ-ફોર્મ્યુલેટેડ સંગીત માટે ઉદઘાટન પૂરું પાડ્યું હતું. તે જ વર્ષે પર્લ જેમે ટિકિટ વિક્રેતા ટિકિટમાસ્ટરની અયોગ્ય વ્યવસાયિક પ્રથાઓના વિરોધમાં તેનો ઉનાળાનો પ્રવાસ રદ કર્યો હતો. ત્યારબાદ પર્લ જેમે કંપનીનો બહિષ્કાર શરૂ કર્યો; જો કે, પર્લ જેમની માત્ર બિન-ટિકિટમાસ્ટર સ્થળોએ અસરકારક રીતે રમવાની પહેલ, કેટલાક અપવાદો સાથે, બેન્ડને આગામી ત્રણ વર્ષ માટે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં શો રમવાથી અટકાવી દીધું. 1996માં, એલિસ ઇન ચેઇન્સે તેમના બીમાર અને વિમુખ મુખ્ય ગાયક, લેન સ્ટેલી સાથે તેમનું અંતિમ પ્રદર્શન આપ્યું હતું, જે બાદમાં 2002માં કોકેન અને હેરોઇનના વધુ પડતા સેવનથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. 1996માં, સાઉન્ડગાર્ડન અને સ્ક્રીમિંગ ટ્રીઝે અનુક્રમે 1990ના દાયકાના તેમના અંતિમ સ્ટુડિયો આલ્બમ ડાઉન ઓન ધ અપસાઇડ અને ડસ્ટ રજૂ કર્યા હતા. સ્ટ્રોંગ જણાવે છે કે રોય શુકર અને સ્ટાઉટએ લખ્યું છે કે ". ગ્રન્જનો અંત". "1997 માં સાઉન્ડગાર્ડનના બ્રેકઅપ જેટલું મોડું" તરીકે જોઈ શકાય છે. ગ્રન્જ પછીનો ઉદભવ 1990ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન, ગ્રન્જ પછીના ગ્રન્જ દ્વારા તેનું સ્થાન લીધું હતું, જે 21મી સદીની શરૂઆત સુધી વ્યાવસાયિક રીતે વ્યવહારુ રહ્યું હતું. પોસ્ટ-ગ્રન્જ. "સિએટલ બેન્ડના જાડા ગિટાર અવાજો અને નિખાલસ ભાવાત્મક થીમ્સને સુલભ, ઘણીવાર મુખ્ય પ્રવાહના સૌંદર્યલક્ષી ઉત્થાનમાં રૂપાંતરિત કરી". આ કલાકારોને ગ્રન્જના ભૂગર્ભ મૂળના અભાવ તરીકે જોવામાં આવતા હતા અને મોટા ભાગે ગ્રન્જ જે બની ગયું હતું તેનાથી પ્રભાવિત હતા, એટલે કે "આંતરિક દેખાતા, ગંભીર વિચારસરણીવાળા સખત ખડકનું અત્યંત લોકપ્રિય સ્વરૂપ". તે વધુ વ્યાવસાયિક રીતે વ્યવહારુ શૈલી હતી જેણે ગ્રન્જના વિકૃત ગિટાર્સને પોલિશ્ડ, રેડિયો-તૈયાર ઉત્પાદન સાથે નરમ પાડ્યું હતું. જ્યારે ગ્રન્જ મુખ્ય પ્રવાહની શૈલી બની, ત્યારે મુખ્ય લેબલોએ બેન્ડ પર સહી કરવાનું શરૂ કર્યું જે આ બેન્ડની સોનિક ઓળખ જેવી જ લાગતી હતી. જ્યારે ગ્રન્જ મુખ્ય પ્રવાહમાં હતું ત્યારે બુશ, કેન્ડલબોક્સ અને કલેક્ટિવ સોલ જેવા લેબલવાળા બેન્ડ ઉભરી આવ્યા હતા, જે તમામ મુખ્ય પ્રવાહમાં ગ્રન્જ શરૂ કરનારા બેન્ડના અવાજનું અનુકરણ કરવા માટે જાણીતા છે. 1995માં, સ્પિન લેખક ચાર્લ્સ એરોનએ જણાવ્યું હતું કે ગ્રન્જ "ખર્ચ્યા", પોપ પંક મંદીમાં, બ્રિટપૉપ "ગિડ્ડી મેમરી" અને આલ્બમ-લક્ષી રોક ઓવર સાથે, સંગીત ઉદ્યોગ "કોર્પોરેટ [-ઉત્પાદિત] વૈકલ્પિક" તરફ વળ્યો, જેને તેઓ "સાઉન્ડલાઈક નકલી ગ્રન્જ" અથવા "સ્ક્રન્જ" કહે છે. બેન્ડ એરોન "સ્ક્રન્જ" જૂથો તરીકે સૂચિબદ્ધ કરે છે જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ બેટર થાન એઝરા; બુશ; કલેક્ટિવ સોલ; ગાર્બેજ; હૂટી એન્ડ ધ બ્લોફિશ; હમ; સિલ્વરચેર; સ્પોન્જ; ટ્રીપિંગ ડેઝી; જેનિફર ટ્રિનિન અને વીઝર; એરોન તેમની યાદીમાં ફૂ ફાઇટર્સનો સમાવેશ કરે છે, પરંતુ જણાવે છે કે ડેવ ગ્રોહલે તેમના નિર્વાણ પછીના જૂથમાં 1980ના દાયકાના હાર્ડકૉર પંકને 1970ના દાયકાના એરેના ટ્રૅશ મ્યુઝિક સાથે જોડીને "સ્ક્રન્જ ફોલ [વાય]" બનવાનું ટાળ્યું હતું. બુશ અને કેન્ડલબોક્સ જેવા ગ્રન્જ તરીકે વર્ણવવામાં આવેલા બેન્ડને પણ મોટા ભાગે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યા છે કારણ કે આ બંને બેન્ડ 1992 પછી લોકપ્રિય બન્યા હતા. બુશ અને કેન્ડલબોક્સ લોકપ્રિય બન્યા ત્યારે પોસ્ટ-ગ્રન્જ તરીકે વર્ગીકૃત કરાયેલા અન્ય બેન્ડમાં કલેક્ટિવ સોલ અને લાઇવનો સમાવેશ થાય છે. બ્રિટપૉપની પ્રતિક્રિયા તેનાથી વિપરીત, અન્ય રોક શૈલી, બ્રિટપૉપ, યુનાઇટેડ કિંગડમમાં ગ્રન્જના પ્રભુત્વ સામે પ્રતિક્રિયા તરીકે ઉભરી આવી હતી. ગ્રન્જના પોષણથી વિપરીત, બ્રિટપોપની વ્યાખ્યા "યુવા ઉત્સાહ અને માન્યતા માટેની ઇચ્છા" દ્વારા કરવામાં આવી હતી. અગ્રણી બ્રિટપોપ બેન્ડ, "બ્લર અને ઓએસિસ [ગ્રન્જના] શાશ્વત ડાઉનકાસ્ટ ઝગઝગાટ માટે પ્રતિક્રિયાત્મક દળો તરીકે અસ્તિત્વમાં હતા". બ્રિટપોપ કલાકારોનો નવો અભિગમ 1992ની વસંતઋતુમાં બ્લરના યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના પ્રવાસથી પ્રેરિત હતો. જસ્ટિન ફ્રિસ્ચમેન, અગાઉ સ્યુડેના અને ઇલાસ્ટિકાના નેતા (અને તે સમયે ડેમન આલ્બર્ન સાથેના સંબંધમાં) સમજાવે છે, "ડેમન અને મને લાગ્યું કે અમે તે સમયે તેની જાડાઈમાં હતા. અમને લાગ્યું કે નિર્વાણ ત્યાં બહાર છે, અને લોકો અમેરિકન સંગીતમાં ખૂબ રસ ધરાવતા હતા, અને બ્રિટિશત્વના પુનરાગમન માટે કોઈ પ્રકારનું ઘોષણાપત્ર હોવું જોઈએ". બ્રિટપૉપ કલાકારો ગ્રન્જ પ્રત્યેના તેમના તિરસ્કાર વિશે અવાજ ઉઠાવતા હતા. 1993ના એન. એમ. ઈ. ઇન્ટરવ્યૂમાં, બ્રિટપોપ બેન્ડ બ્લરના ડેમન આલ્બર્ન ઇન્ટરવ્યુ લેનાર જ્હોન હેરિસના દાવા સાથે સંમત થયા હતા કે બ્લર એક "એન્ટી-ગ્રન્જ બેન્ડ" હતું, અને કહ્યું હતું કે, "સારું, તે સારું છે. જો પંક હિપ્પીઓથી છુટકારો મેળવવા વિશે હતું, તો હું ગ્રન્જથી છુટકારો મેળવી રહ્યો છું "(વ્યંગાત્મક રીતે કર્ટ કોબેને એકવાર બ્લરને તેના પ્રિય બેન્ડ તરીકે ટાંક્યા હતા). ઓએસિસના નોએલ ગલાઘેરે, જ્યારે નિર્વાણના ચાહક હતા, ત્યારે સંગીત લખ્યું હતું જેણે ગ્રન્જની નિરાશાવાદી પ્રકૃતિને નકારી કાઢી હતી. ગલાઘેરે 2006માં નોંધ્યું હતું કે 1994ની ઓએસિસ સિંગલ "લાઇવ ફોરએવર" ગ્રન્જ અને તે બધાની વચ્ચે લખવામાં આવી હતી, અને મને યાદ છે કે નિર્વાણ પાસે 'આઈ હેટ માયસેલ્ફ એન્ડ આઈ વોન્ટ ટુ ડાઇ' નામની એક ધૂન હતી, અને હું જેવી હતી. 'ઠીક છે, મારી પાસે તે નથી.' હું તેની જેમ [કોબેઇન] અને તે બધી વસ્તુઓ કરું છું, મારી પાસે તે નથી. હું આવા લોકોને અહીં ન લાવી શકું, સ્મેક [હેરોઇન] પર, એમ કહીને કે તેઓ પોતાને ધિક્કારે છે અને તેઓ મરવા માંગે છે. તે કચરો છે ". પિંકપૉપ ફેસ્ટિવલ 2000 દરમિયાન એક મુલાકાતમાં, ઓએસિસના લિયેમ ગલાઘેરે પર્લ જામ પર હુમલો કર્યો, જેઓ પણ પ્રદર્શન કરી રહ્યા હતા, તેમની નિરાશાજનક ભાવાત્મક સામગ્રીની ટીકા કરી અને તેમને "વાહિયાત" ગણાવી હતી. 1997-વર્તમાનઃ અનુગામીઓ અને પુનરુત્થાન સેકન્ડ વેવ પોસ્ટ-ગ્રન્જ મૂળ ગ્રન્જ ચળવળના અંત પછી, 1990 ના દાયકાના અંતમાં અને 2000 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ક્રિડ, નિકલબેક, 3 ડોર્સ ડાઉન અને પુડલ ઓફ મડ જેવા નવા બેન્ડ સાથે પોસ્ટ-ગ્રન્જની લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો. અન્ય બેન્ડમાં ફૂ ફાઇટર્સ, સ્ટેન્ડ અને મેચબોક્સ ટ્વેન્ટીનો સમાવેશ થાય છે. ગ્રન્જ પછીના આ કલાકારોની તેમના વ્યાપારીકૃત અવાજ તેમજ તેમના "સમુદાય અને રોમેન્ટિક સંબંધોના આરામની આસપાસ બાંધવામાં આવેલા વિશ્વ દૃષ્ટિકોણ" માટે ટીકા કરવામાં આવી હતી, જે ગ્રન્જના "આત્મહત્યા, સામાજિક દંભ અને માદક દ્રવ્યોના વ્યસન જેવા મુશ્કેલીજનક મુદ્દાઓ" ના ભાવાત્મક સંશોધનના વિરોધમાં છે. એડમ સ્ટેઇનિંગરે પોસ્ટ-ગ્રન્જ બેન્ડની ટીકા કરી હતી "પાણીયુક્ત ગીતોથી ભરેલી પાતળી ડિટીઝ, જે દેખીતી રીતે રોમાંસના દુઃખની આસપાસ ફરે છે". પોસ્ટ-ગ્રન્જ તરીકે વર્ણવવામાં આવેલા ઘણા બેન્ડની ટીકા કરતા, સ્ટેનિંગરે કેન્ડલબોક્સની તેમના "પોપ-ભરેલા" અવાજ માટે ટીકા કરી, "પ્રેમના ગીતો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, અને" વૈવિધ્યતા અને સર્જનાત્મકતા "વિના ગીતો લખ્યા; તેમના" પાતળા "અને" રેડિયો-મૈત્રીપૂર્ણ સંગીત "માટે થ્રી ડેઝ ગ્રેસ; ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે 3 ડોર્સ ડાઉન." ગુણવત્તાયુક્ત આલ્બમ્સ બનાવવાને બદલે હિટ સિંગલ્સને સ્નેગ કરવા "; ફિંગર ઇલેવન" પોપ રોક "દિશામાં જવા માટે; બુશની" નોનસેન્સની રેન્ડમ ફ્રેઝિંગ્સ "; લાઇવની" સ્યુડો પોપ કવિતા "કે જેણે" ગ્રન્જના સારને ગળું દબાવી દીધું ", મડની" પોસ્ટ-ગ્રન્જ સાઉન્ડ "માટે પુડલ ઓફ મડ; લાઇફહાઉસ, ઘણા મોટા ગ્રન્જ બેન્ડ્સે 2000 અને 2010ના દાયકામાં સફળતા સાથે રેકોર્ડિંગ અને પ્રવાસ ચાલુ રાખ્યો હતો. કદાચ 21મી સદીનું સૌથી નોંધપાત્ર ગ્રન્જ એક્ટ પર્લ જામ છે. 2006 માં રોલિંગ સ્ટોનના લેખક બ્રાયન હિયાએ પર્લ જામને "છેલ્લા દાયકાનો મોટાભાગનો સમય ઇરાદાપૂર્વક તેમની પોતાની ખ્યાતિને ફાડી નાખવામાં" વિતાવ્યો હોવાનું વર્ણવ્યું હતું, તેમણે નોંધ્યું હતું કે બેન્ડે ગ્રેટફુલ ડેડની જેમ વફાદાર સંગીત જલસો વિકસાવ્યો હતો. તેઓએ 2006ની પર્લ જામ, 2009ની બેકસ્પેસર અને 2013ની લાઈટનિંગ બોલ્ટ સાથે વ્યાપક વ્યાવસાયિક સફળતા તરફ પાછા ફર્યા. એલિસ ઇન ચેઇન્સે 2005માં થોડા સમય માટે પુનઃમિલનની તારીખોમાં સુધારો કર્યો હતો, જેમાં લેન સ્ટેલીની જગ્યાએ વિવિધ ગાયકોએ સ્થાન લીધું હતું. આખરે સ્ટેલીના સ્થાને વિલિયમ ડુવલને લેવામાં આવ્યા, 2009માં તેઓએ બ્લેક ગિવ્સ વે ટુ બ્લુ રજૂ કર્યું, જે 14 વર્ષમાં તેમનો પ્રથમ રેકોર્ડ હતો. બેન્ડની 2013 ની રજૂઆત, ધ ડેવિલ પુટ ડાયનાસોર અહીં, બિલબોર્ડ 200 પર નંબર 2 પર પહોંચી હતી. સાઉન્ડગાર્ડને 2010માં સુધારો કર્યો અને બે વર્ષ પછી તેમનું આલ્બમ કિંગ એનિમલ બહાર પાડ્યું જે ડેનમાર્ક, ન્યુઝીલેન્ડ અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રાષ્ટ્રીય આલ્બમ ચાર્ટમાં ટોચના પાંચમાં પહોંચ્યું હતું. મેટ કેમેરોન અને બેન શેફર્ડ એલેન જોહાન્સ (પથ્થર યુગની રાણીઓ, અગિયાર), માર્ક લેનગન (પથ્થર યુગની રાણીઓ, પથ્થર યુગની રાણીઓ) અને દિમિત્રી કોટ્સ (બંધ!) માં જોડાયા. 2016માં સાઇડ પ્રોજેક્ટ ટેન કમાન્ડોની રચના કરવા. કર્ટ કોબેઇનના મૃત્યુ છતાં, નિર્વાણના બાકીના સભ્યો મરણોપરાંત સફળ રહ્યા છે. કર્ટ કોબેઇનના જર્નલ્સના ઊંચા વેચાણ અને 2002માં તેમની રજૂઆત પર બેન્ડના શ્રેષ્ઠ સંકલન નિર્વાણને કારણે, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે દલીલ કરી હતી કે નિર્વાણને "1994માં શ્રી કોબેઇનની આત્મહત્યા પછીના કોઈપણ તબક્કા કરતાં હવે વધુ સફળતા મળી રહી છે". આ વલણ સદીના બીજા દાયકામાં પણ ચાલુ રહ્યું છે, જેમાં બેન્ડની ડિસ્કોગ્રાફી ફરીથી રજૂ કરવામાં આવી છે અને અધિકૃત દસ્તાવેજી ફિલ્મ કર્ટ કોબેઇનઃ મોન્ટેજ ઓફ હેક રજૂ કરવામાં આવી છે. 2012 માં, નિર્વાણના હયાત સભ્યોએ સાઉન્ડટ્રેક ડેવ ગ્રોહલની દસ્તાવેજી સાઉન્ડ સિટી માટે "કટ મી સમ સ્લેક" શીર્ષક ધરાવતું ગીત રેકોર્ડ કરવા માટે કોબેઇનની જગ્યાએ પોલ મેકકાર્ટની સાથે ફરી એકઠા થયા. 21મી સદીના સૌથી સફળ રોક જૂથોમાંથી એક, ક્વીન્સ ઓફ ધ સ્ટોન એજમાં વિવિધ ગ્રન્જ સંગીતકારોનું મોટું યોગદાન દર્શાવવામાં આવ્યું છે. જોશ હોમે જૂથની રચના કરતા પહેલા ક્યુ. ઓ. ટી. એસ. એ. ના સભ્ય માર્ક લેનગન સાથે સ્ક્રીમિંગ ટ્રીઝમાં થોડા સમય માટે રમ્યા હતા. નિર્વાણાના ડેવ ગ્રોહલ અને ઇલેવનના એલેન જોહાન્સે પણ નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું છે. હોમે અને ગ્રોહલ લેડ ઝેપ્પેલીનના જ્હોન પોલ જોન્સ સાથે 2009માં સુપરગ્રુપ દેમ ક્રૂક્ડ વલ્ચર્સની રચના કરવા માટે જોડાયા હતા. જોહાન્સે પ્રવાસી સભ્ય તરીકે પણ જૂથ સાથે પ્રદર્શન કર્યું હતું. 2000 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ગ્રન્જ નાના હોવા છતાં, બહુવિધ પ્રાદેશિક આધારિત પુનરુત્થાન કરશે. 2005માં, ધ સિએટલ ટાઇમ્સે સિએટલ દ્રશ્યમાં પાછા ફરતા જૂથોની નોંધ લીધી હતી. તેવી જ રીતે, ધ ગાર્ડિયને યોર્કશાયરના ગ્રન્જ-પ્રભાવિત જૂથો વિશે અહેવાલ આપ્યો હતો, જેમાં ડાયનાસોર પાઈલ-અપ, પુલ્ડ એપાર્ટ બાય હોર્સિસ અને વન્ડરસ્વાનનો સમાવેશ થાય છે. ઉપરાંત, 2003 માં, ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે ગ્રન્જ ફેશનમાં પુનરુત્થાનની નોંધ લીધી. 2010ના દાયકામાં ગ્રન્જથી પ્રભાવિત સંખ્યાબંધ બેન્ડનો જન્મ થયો છે. તેમના પૂર્વજોથી વિપરીત, આમાંના કેટલાક કૃત્યો સ્વેચ્છાએ પોતાને લેબલ આપે છે. મૂળ વૈકલ્પિક રોક યુગની અગ્રણી હસ્તીઓ સાથે જોડાણ અને/અથવા સહયોગ કરવા માટે ઘણા કૃત્યોની નોંધ લેવામાં આવી છે. સ્ટીવ આલ્બિનીએ બુલી, વોમિટફેસ અને શેનોન રાઈટ જેવા બેન્ડના સભ્યો માટે નિર્માણ કર્યું છે અથવા તેમની સાથે કામ કર્યું છે, જ્યારે મેરેજીસની એમ્મા રુથ રુન્ડલે મેલ્વિન્સના બઝ ઓસબોર્ન સાથે પ્રવાસ કર્યો છે. અન્ય નોંધપાત્ર કૃત્યો કે જેને ગ્રન્જ તરીકે લેબલ કરવામાં આવ્યા છે અથવા ગ્રન્જ યુગથી ભારે પ્રભાવિત છે, તેમાં કર્ટની બાર્નેટ, વુલ્ફ એલિસ, યુક, સ્પીડી ઓર્ટિઝ, ધ કુટ, મિત્સ્કી, 2ઃ54, ફોલ્સ એડવર્ટાઇઝિંગ, સ્લોથ્રસ્ટ, બેબી ઇન વેઇન, બિગ થીફ, ટોરેસ, લુલવોટર અને રેડ સન રાઇઝિંગનો સમાવેશ થાય છે. મીડિયા આઉટલેટ્સે પણ 2010ના દાયકાના મધ્યભાગની આસપાસ ગ્રન્જ અવાજના પુનરુત્થાનનો ઉલ્લેખ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેમાં ટાઇટલ ફાઇટ, ઇનક્રેસ્ટ, ફેંગક્લબ, કોડ ઓરેન્જ, માય ટિકિટ હોમ, સિટીઝન, મિલ્ક ટીથ અને મસ્કેટ્સ જેવા બેન્ડને લેબલ આપવામાં આવ્યું હતું, જેમાંથી કેટલાકને શૈલીને ઇમો સાથે મર્જ કરવા તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. 2011 માં, સંગીત વિવેચક ડેવ વ્હિટેકરે લખ્યું હતું કે, "રેકોર્ડ કરેલા સંગીતની શરૂઆતથી દરેક પેઢીએ રમત-બદલાતી શૈલી રજૂ કરી છે", 1930 ના દાયકામાં સ્વિંગ સંગીત, 1950 ના દાયકામાં રોક એન્ડ રોલ, 1970 ના દાયકામાં પંક રોક અને પછી 1990 ના દાયકામાં ગ્રન્જ. જો કે, તેઓ જણાવે છે કે "ગ્રન્જ એ છેલ્લી અમેરિકન સંગીત ક્રાંતિ હતી", કારણ કે ગ્રન્જ પછીની કોઈ પેઢીએ નવી શૈલી રજૂ કરી નથી જેણે સંગીતના દ્રશ્યને ધરમૂળથી બદલી નાખ્યું. તેઓ જણાવે છે કે "ડિજિટલ ક્રાંતિ" (ઑનલાઇન સંગીત, ફાઇલ શેરિંગ, વગેરે) તેનો અર્થ એ છે કે "ગ્રન્જ પછી પેઢી-નિર્ધારિત શૈલી" રહી નથી, કારણ કે, "એક શૈલીને બજારને સંપૂર્ણપણે સંતૃપ્ત કરવા માટે. બજાર પર અપાર નિયંત્રણ ધરાવતા સંગીત ઉદ્યોગની જરૂર છે". 2016 માં, રોબ ઝોમ્બીએ જણાવ્યું હતું કે ગ્રન્જ "રોક સ્ટાર" ના મૃત્યુનું કારણ બન્યું હતું; તેઓ જણાવે છે કે "એલિસ કૂપર અને જીન સિમોન્સ અને એલ્ટન જ્હોન" જેવા અગાઉના તારાઓથી વિપરીત, જે "અન્ય વાહિયાત ગ્રહમાંથી પણ હોઈ શકે છે", ગ્રન્જ વલણ સાથે હતું કે "[આપણે] આપણા જેવા દેખાવા માટે આપણા બધા રોક સ્ટાર્સની જરૂર છે". બોબ બેટચેલોર જણાવે છે કે સિએટલમાં ઇન્ડી રેકોર્ડ માનસિકતા અને મૂલ્યો જે નિર્વાણ અને પર્લ જામના વિકાસ અને ઉદભવ માટે માર્ગદર્શન પૂરું પાડે છે. "લાખો સીડી વેચવાની મુખ્ય રેકોર્ડિંગ લેબલની ઇચ્છા સાથે વિરોધાભાસી છે". બૅચેલોર એમ પણ જણાવે છે કે ગ્રન્જ સંગીતકારોની મુખ્ય લેબલોના વ્યાવસાયિક લક્ષ્યો સાથે અગવડતા હોવા છતાં, અને સંગીત વીડિયો સહિત લેબલો દ્વારા જરૂરી પ્રચાર પ્રવૃત્તિઓ કરવા માટે કેટલાક મુખ્ય બેન્ડ દ્વારા પ્રતિકાર હોવા છતાં, એમટીવીના વિડિયો પ્રોગ્રામ્સે [ગ્રન્જ] ને "મુખ્ય પ્રવાહ" બનાવવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી, કારણ કે ઘણા સંગીત ચાહકોને સ્થાનિક અથવા "વિશિષ્ટ રેડિયો" ને બદલે એમટીવી પર તેમનું પ્રથમ પ્રદર્શન મળ્યું હતું. ગિલ ટ્રોય જણાવે છે કે અમેરિકાની "ઉપભોક્તાવાદી" સંસ્કૃતિમાં ". ગ્રન્જ બળવો, મોટાભાગના અન્ય લોકોની જેમ, મોટા કોર્પોરેશનો દ્વારા" કોમોડિફાઇડ, મોટા પાયે ઉત્પાદિત, ધાર્મિક વિધિઓ અને આ રીતે શુદ્ધિકરણ "કરવામાં આવ્યું હતું. 2011 માં, જ્હોન કેલ્વર્ટે જણાવ્યું હતું કે "સમય" એ કારણ છે કે ગ્રન્જ પુનરુત્થાન ન થયું; તેઓ કહે છે કે 1980 ના દાયકાના અંતમાં અને 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં સાંસ્કૃતિક મૂડ, જેણે ચળવળને પ્રેરણા આપી હતી, તે હવે હાજર નથી. સિએટલના ગીતકાર જેફ સ્ટેટસન જણાવે છે કે 2010ના દાયકાના જે લોકો ગ્રન્જ સાંભળે છે તેમણે "................................................................................................................................................................................ પેસ્ટ મેગેઝિનના માઈકલ ડેનહર જણાવે છે કે ગ્રન્જ. ચળવળએ રોક 'એન' રોલનો માર્ગ બદલી નાખ્યો, દુરુપયોગ અને હતાશાની વાર્તાઓ અને સામાજિક રીતે સભાન મુદ્દાઓને પોપ સંસ્કૃતિમાં લાવ્યા. કાલવર્ટે જણાવ્યું હતું કે નિર્વાણની "સ્મેલ્સ લાઇક ટીન સ્પિરિટ" નું "ઇતિહાસમાં પ્રતિષ્ઠિત સ્થાન" છે કારણ કે તે તેના યુગના યુવાનો માટે "પેઢી-નિર્ધારિત પડઘો" ધરાવે છે "; તેઓ જણાવે છે કે" અન્ય કોઈ બેન્ડે. "પ્રામાણિક" પીડા અને "અસંતોષ" સાથે, સાંભળવા યોગ્ય તરીકે આત્મ-વિનાશ કરવાની ઇચ્છા નહોતી કરી. કેલ્વર્ટ આ રેકોર્ડને પ્રારંભિક પંક રોક પછીનું "ચાર્ટ ઇતિહાસનું સૌથી વિકરાળ, શ્યામ અને તીવ્ર" સંગીત પણ કહે છે, અને તેઓ કહે છે કે તે યુગના યુવાનો દ્વારા "જ્યારે ભારેની જરૂર હતી ત્યારે તે ભારે હતું", "યુવાન અમેરિકા જાગૃત" અને તેમને મુશ્કેલ સમયમાં "વળગી રહેવા" માટે કંઈક આપતું હતું. 2017 ના એક પુસ્તકમાં જણાવવામાં આવ્યું છે કે ગ્રન્જ. "પંક જેવી રીતે રોક સંગીતની ઓળખને કાયમ માટે બદલી નાખ્યું"; વધુમાં, ગ્રન્જએ "અસ્તિત્વની પ્રામાણિકતા" અને "પોતાના માટે સાચું હોવાનો અર્થ શું છે" તે વિશે "આત્મનિરીક્ષણ" ગીતો ઉમેર્યા. ગ્રન્જના કર્ટ કોબેઇનને "વોઇસ ઓફ જનરેશન એક્સ" કહેવામાં આવે છે, જે આ વસ્તી વિષયક માટે તે જ ભૂમિકા ભજવે છે જે બોબ ડાયલેનએ 1960ના દાયકાના યુવાનો માટે ભજવી હતી અને જ્હોન લેનને 1970ની પેઢી માટે ભજવી હતી. બોબ બેટચેલોર જણાવે છે કે નિર્વાણ "એલ્વિસ અથવા બીટલ્સ જેટલું જ મહત્વપૂર્ણ હતું". 2008 માં, ધ ગાર્ડિયનના ડારાઘ મેકમેનસ જણાવે છે કે ગ્રન્જ એ માત્ર એક યુવાન વ્યક્તિનું વલણ અથવા સંગીતની ધૂન ન હતી; તેણી જણાવે છે કે ગ્રન્જે આધુનિક યુગની મુખ્ય ફિલસૂફીઓનું સંશ્લેષણ કર્યું હતું, "નારીવાદ, ઉદારવાદ, વક્રોક્તિ, ઉદાસીનતા, ભાવનાશૂન્યતાવાદ/આદર્શવાદ., સરમુખત્યારશાહી વિરોધી, [થી] ઉત્તર-આધુનિકતાવાદ". મેકમેનસ જણાવે છે કે ગ્રન્જ ગંભીર, "ભારે" વિષયો સાથે વ્યવહાર કરે છે, જે લોકપ્રિય સંગીતમાં વારંવાર થતું નથી. મેકમનેસે જણાવ્યું હતું કે જનરેશન X માટે, ગ્રન્જ માત્ર સંગીત નહોતું, તે એક મુખ્ય સાંસ્કૃતિક પ્રભાવ હતો. માર્લેન કોમર જણાવે છે કે નિર્વાણની સફળતાએ "જાતિ અને જાતીયતા" વિશે વિચારવાની "બિન-વિષમલૈંગિક", બિન-દ્વિસંગી રીતોને લોકપ્રિય બનાવી, પુરુષો અને સ્ત્રીઓ કેવી રીતે સમાન હતા તેના પર ભાર મૂક્યો અને પ્રગતિશીલ રાજકીય વિચારસરણીને પ્રોત્સાહન આપ્યું. જ્યારે 2021 માં 90 ના દાયકાની ગ્રન્જ ચળવળ વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે, માર્ક લેનગને ટિપ્પણી કરી, "તે એવી વસ્તુ નથી જે ક્યાંય કેમ્પફાયરની આસપાસ રચવામાં આવી હતી અથવા રાંધવામાં આવી હતી. તે માત્ર ઓર્ગેનિક રીતે થયું. મારા માટે ટિપ્પણી કરવી મુશ્કેલ છે, કારણ કે ત્યાં હંમેશા મહાન નવું સંગીત હોય છે અને જ્યાં સુધી સૂર્ય ચમકતો રહેશે ત્યાં સુધી કદાચ હંમેશા રહેશે. આ પણ જુઓ ગ્રન્જ બેન્ડ્સની સૂચિ ગ્રન્જ આલ્બમ્સની સૂચિ રાયોટ ગ્રર્લ સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ હમ્ફ્રી, ક્લાર્ક (1999). હારનારઃ ધ રિયલ સિએટલ મ્યુઝિક સ્ટોરી. હેરી એન. અબ્રામ્સ. . માસ્કો, માયર (2015). ડેસ્પરેટ ટાઈમ્સઃ ધ સમર ઓફ 1981. ફ્લૂક પ્રેસ. . પાવિટ, બ્રુસ (2014). સબ પૉપ યુ. એસ. એ.: ધ સબટેરેનિયન પૉપ મ્યુઝિક એન્થોલોજી, 1980-1988 બેઝિલિયન પોઇંટ્સ. . પાવિટ, બ્રુસ (2013). નિર્વાણનો અનુભવઃ યુરોપમાં ગ્રન્જ, 1989. બાઝિલિયન પોઇંટ્સ. . પીટરસન, ચાર્લ્સ (1995). સ્ક્રીમિંગ લાઇફઃ એ ક્રોનિકલ ઓફ ધ સિએટલ મ્યુઝિક સીન. હાર્પરકોલિન્સ. . પ્રાતો, ગ્રેગ (2010). ગ્રન્જ ઇઝ ડેડઃ સિએટલ રોક મ્યુઝિકનો મૌખિક ઇતિહાસ. ઇસીડબ્લ્યુ પ્રેસ. . પ્રાતો, ગ્રેગ (2023). આઇ લવ ગ્રન્જઃ 'ગ્રન્જ ઇઝ ડેડ' આઉટટેક. સ્વતંત્ર રીતે પ્રકાશિત. . ટો, સ્ટીફન (2011). ધ સ્ટ્રેન્જેસ્ટ ટ્રાઇબઃ કેવી રીતે સિએટલ રોક બેન્ડ્સના જૂથે ગ્રન્જની શોધ કરી. સાસક્વેચ પુસ્તકો. . મ્યુઝિક ઓફ ધ પેસિફિક નોર્થવેસ્ટ વૈકલ્પિક રોક શૈલીઓ 20મી સદીની સંગીત શૈલીઓ અમેરિકન શૈલીઓ સંગીત અમેરિકન રોક સંગીત શૈલીઓ મ્યુઝિક ઓફ સિએટલ મ્યુઝિક ઓફ વોશિંગ્ટન (રાજ્ય) 1980ના દાયકામાં ઓસ્ટ્રેલિયન સંગીતમાં 1990ના દાયકામાં ઓસ્ટ્રેલિયન સંગીતમાં 1980ના દાયકામાં અમેરિકન સંગીતમાં 1990ના દાયકામાં અમેરિકન સંગીતમાં 1990ના દાયકામાં કેનેડિયન સંગીતમાં 1990ના દાયકામાં બ્રિટિશ સંગીતમાં 1990ના દાયકામાં ફેડ્સ અને વલણો મ્યુઝિકલ સબકલ્ચર્સ જનરેશન એક્સ અંડરગ્રાઉન્ડ કલ્ચર વોશિંગ્ટન (રાજ્ય) સંસ્કૃતિ