Jean Sibelius
જીન સિબેલિયસ (; જન્મ જોહાન જુલિયસ ક્રિશ્ચિયન સિબેલિયસ; 8 ડિસેમ્બર 1865-20 સપ્ટેમ્બર 1957) અંતમાં રોમેન્ટિક અને પ્રારંભિક-આધુનિક સમયગાળાના ફિનિશ સંગીતકાર હતા. તેમને વ્યાપક રીતે તેમના દેશના મહાન સંગીતકાર તરીકે ગણવામાં આવે છે, અને તેમના સંગીતને ઘણીવાર રશિયાથી સ્વતંત્રતા માટેના સંઘર્ષ દરમિયાન ફિનલેન્ડને રાષ્ટ્રીય ઓળખ વિકસાવવામાં મદદ કરવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે. તેમની કૃતિઓનો મુખ્ય ભાગ તેમની સાત સિમ્ફનીઓનો સમૂહ છે, જે તેમની અન્ય મુખ્ય કૃતિઓની જેમ ફિનલેન્ડ અને વિશ્વભરના દેશોમાં નિયમિતપણે રજૂ કરવામાં આવે છે અને રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે. તેમની અન્ય સૌથી જાણીતી રચનાઓમાં ફિનલેન્ડિયા, કરેલિયા સ્યુટ, વાલ્સ ટ્રીસ્ટે, વાયોલિન કોન્સર્ટો, કોરલ સિમ્ફની કુલર્વો અને ધ સ્વાન ઓફ તુઓનેલા (લેમિન્કિનેન સ્યુટમાંથી) છે. તેમની અન્ય કૃતિઓમાં પ્રકૃતિ, નોર્ડિક પૌરાણિક કથાઓ અને ફિનિશ રાષ્ટ્રીય મહાકાવ્ય, કાલેવાલાથી પ્રેરિત કૃતિઓ; અવાજ અને પિયાનો માટે સોથી વધુ ગીતો; અસંખ્ય નાટકો માટે આકસ્મિક સંગીત; એક-અધિનિયમ ઓપેરા ધ મેઇડન ઇન ધ ટાવર; ચેમ્બર સંગીત, પિયાનો સંગીત, મેસોનીક ધાર્મિક સંગીત અને કોરલ સંગીતના 21 પ્રકાશનોનો સમાવેશ થાય છે. સિબેલિયસે 1920ના દાયકાના મધ્ય સુધી વિપુલ રીતે રચના કરી હતી, પરંતુ તેમની સેવન્થ સિમ્ફની (1924), ધ ટેમ્પેસ્ટ (1926) માટે આનુષંગિક સંગીત અને સ્વર કવિતા ટેપિઓલા (1926) પૂર્ણ કર્યા પછી, તેમણે તેમના છેલ્લા 30 વર્ષોમાં મુખ્ય કૃતિઓનું નિર્માણ કરવાનું બંધ કરી દીધું-એક નિવૃત્તિ જેને સામાન્ય રીતે "સાયલન્સ ઓફ જાર્વેનપા" (તેમના ઘરનું સ્થાન) તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. તેમ છતાં તેમણે કંપોઝ કરવાનું બંધ કરી દીધું હોવાનું માનવામાં આવે છે, તેમણે આઠમી સિમ્ફની પર નિષ્ફળ પ્રયાસો સહિત લેખન ચાલુ રાખવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. પછીના જીવનમાં, તેમણે મેસોનીક સંગીત લખ્યું અને અગાઉની કેટલીક કૃતિઓનું ફરીથી સંપાદન કર્યું, જ્યારે સંગીતમાં નવા વિકાસમાં સક્રિય પરંતુ હંમેશા અનુકૂળ રસ જાળવી રાખ્યો. આ 'મૌન' એ વિદ્વાનોને ઘણીવાર મૂંઝવણમાં મૂક્યા હોવા છતાં, વાસ્તવમાં, સિબેલિયસ સ્પષ્ટ હતાઃ તેમને લાગ્યું કે તેમણે પૂરતું લખ્યું છે. ફિનિશ 100 માર્કની નોટમાં 2002 સુધી તેમની છબી દર્શાવવામાં આવી હતી, જ્યારે યુરો અપનાવવામાં આવ્યો હતો. 2011 થી, ફિનલેન્ડે 8 ડિસેમ્બરના રોજ ધ્વજારોહણ દિવસની ઉજવણી કરી છે, જે સંગીતકારનો જન્મદિવસ છે, જેને ફિનિશ સંગીત દિવસ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. 2015 માં, સિબેલિયસના જન્મની 150 મી વર્ષગાંઠની ઉજવણીમાં, સંખ્યાબંધ વિશેષ સંગીત જલસા અને કાર્યક્રમો યોજાયા હતા, ખાસ કરીને ફિનલેન્ડની રાજધાની હેલસિંકીમાં. સિબેલિયસનો જન્મ 8 ડિસેમ્બર 1865ના રોજ ફિનલેન્ડના ગ્રાન્ડ ડચીમાં હેમેનલિન્નામાં થયો હતો, જે રશિયન સામ્રાજ્યનો સ્વાયત્ત ભાગ છે. તેઓ સ્વીડિશ બોલતા તબીબી ડૉક્ટર ક્રિશ્ચિયન ગુસ્તાફ સિબેલિયસ અને મારિયા ચાર્લોટા સિબેલિયસ (ની બોર્ગ) ના પુત્ર હતા. કુટુંબનું નામ પૂર્વીય ઉસિમા ખાતેની સિબ્બે એસ્ટેટ પરથી ઉતરી આવ્યું છે, જેની માલિકી તેમના પરદાદા પાસે હતી. સિબેલિયસના પિતાનું જુલાઈ 1868માં ટાઈફોઈડના કારણે અવસાન થયું હતું અને તેમણે નોંધપાત્ર દેવું છોડી દીધું હતું. પરિણામે, તેની માતા-જે ફરીથી ગર્ભવતી હતી-તેણે તેમની મિલકત વેચી દેવી પડી અને પરિવારને તેની વિધવા માતા કેટરિના બોર્ગના ઘરે ખસેડવો પડ્યો, જે પણ હેમેનલિન્નામાં રહેતી હતી. તેથી સિબેલિયસનો ઉછેર નિશ્ચિતપણે સ્ત્રી વાતાવરણમાં થયો હતો, તેના કાકા પેહર ફર્ડિનાન્ડ સિબેલિયસનો એકમાત્ર પુરુષ પ્રભાવ હતો, જેને સંગીતમાં, ખાસ કરીને વાયોલિનમાં રસ હતો. તેમણે જ છોકરાને જ્યારે તે દસ વર્ષનો હતો ત્યારે વાયોલિન આપ્યું હતું અને બાદમાં તેને રચનામાં રસ જાળવી રાખવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યો હતો. સિબેલિયસ માટે, કાકા પેહરે માત્ર પિતાનું સ્થાન જ લીધું ન હતું, પરંતુ સંગીત સલાહકાર તરીકે પણ કામ કર્યું હતું. નાની ઉંમરથી જ, સિબેલિયસે પ્રકૃતિમાં મજબૂત રસ દર્શાવ્યો હતો, જ્યારે પરિવાર ઉનાળાના મહિનાઓ માટે દરિયાકાંઠે લોવિસામાં સ્થળાંતર કરતો હતો ત્યારે વારંવાર દેશભરમાં ફરતો હતો. તેમના પોતાના શબ્દોમાંઃ "મારા માટે, લવિસા સૂર્ય અને સુખનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. હેમીનલિન્ના તે જગ્યા હતી જ્યાં હું શાળામાં ગયો હતો; લોવિસા સ્વતંત્રતા હતી. હેમેનલિન્નામાં, જ્યારે તેઓ સાત વર્ષના હતા, ત્યારે તેમની કાકી જુલિયાને તેમને પરિવારના સીધા વાદ્ય પર પિયાનો શીખવવા માટે લાવવામાં આવી હતી, જ્યારે પણ તેઓ ખોટી નોંધ વગાડતા ત્યારે તેમને નોકલ્સ પર રેપ કરતા હતા. તેમણે પોતાની રીતે સુધારા કરીને પ્રગતિ કરી, પરંતુ તેમ છતાં સંગીત વાંચવાનું શીખ્યા. બાદમાં તેમણે વાયોલિન તરફ વળ્યા, જેને તેઓ પસંદ કરતા હતા. તેમણે તેમની મોટી બહેન લિન્ડા સાથે પિયાનો પર અને તેમના નાના ભાઈ ક્રિશ્ચિયન સાથે સેલો પર ત્રિપુટીમાં ભાગ લીધો હતો. (ક્રિશ્ચિયન સિબેલિયસ એક પ્રખ્યાત મનોચિકિત્સક બનવાના હતા, જેઓ હજુ પણ ફિનલેન્ડમાં આધુનિક મનોચિકિત્સામાં તેમના યોગદાન માટે યાદ કરવામાં આવે છે.) વધુમાં, સિબેલિયસ ઘણીવાર પડોશી પરિવારો સાથે ક્વાર્ટેટમાં વગાડતા હતા, જે ચેમ્બર સંગીતમાં તેમના અનુભવમાં વધારો કરે છે. આ સમયગાળાની તેમની પ્રારંભિક રચનાઓમાંથી ટુકડાઓ અસ્તિત્વ ધરાવે છે, જેમાં વાયોલિન અને પિયાનો માટે ડી માઇનોરમાં ત્રિપુટી, પિયાનો ચોકડી અને સ્યુટનો સમાવેશ થાય છે. 1881ની આસપાસ, તેમણે વાયોલિન અને સેલો માટે તેમનો ટૂંકો પિઝિકાટો પીસ વેટ્ટેન્ડ્રોપર (પાણીના ટીપાં) કાગળ પર રેકોર્ડ કર્યો હતો, જો કે તે માત્ર એક સંગીતમય કવાયત હોઈ શકે છે. તેમણે પોતે લખવાનો પહેલો સંદર્ભ ઓગસ્ટ 1883ના એક પત્રમાં આપ્યો હતો જેમાં તેમણે લખ્યું હતું કે તેમણે એક ત્રિપુટીની રચના કરી હતી અને બીજા પર કામ કરી રહ્યા હતાઃ "તેઓ નબળા છે, પરંતુ વરસાદના દિવસોમાં કંઇક કરવું સારું છે". 1881 માં, તેમણે સ્થાનિક બેન્ડમાસ્ટર, ગુસ્તાફ લેવાન્ડર પાસેથી વાયોલિન શીખવાનું શરૂ કર્યું, અને તરત જ વાદ્યમાં ખાસ કરીને મજબૂત રસ વિકસાવ્યો. એક મહાન વાયોલિન કુશળ કલાકાર તરીકેની કારકિર્દી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને, તેઓ ટૂંક સમયમાં એક કુશળ ખેલાડી બનવામાં સફળ થયા, 1886માં ઇ માઇનોરમાં ડેવિડ્સ કોન્સર્ટોનું પ્રદર્શન કર્યું અને તે પછીના વર્ષે, હેલસિંકીમાં મેન્ડલસોહ્નના વાયોલિન કોન્સર્ટની છેલ્લી બે હિલચાલ કરી. વાદ્યવાદક તરીકે આવી સફળતા હોવા છતાં, તેમણે આખરે સંગીતકાર બનવાનું પસંદ કર્યું. તેમની માતૃભાષા સ્વીડિશ હોવા છતાં, 1874માં સિબેલિયસે લ્યુસિના હેગમેનની ફિનિશ ભાષી પ્રારંભિક શાળામાં અભ્યાસ કર્યો હતો. 1876 માં, તેઓ ફિનિશ ભાષાના હેમેનલિન્ના નોર્મલ લિસિયમમાં તેમનું શિક્ષણ ચાલુ રાખી શક્યા હતા, જ્યાં તેઓ ગેરહાજર મનના વિદ્યાર્થી હતા, જો કે તેમણે ગણિત અને વનસ્પતિશાસ્ત્રમાં ખૂબ સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું. એક વર્ષ પુનરાવર્તન કરવા છતાં, તેમણે 1885 માં શાળાની અંતિમ પરીક્ષા પાસ કરી, જેણે તેમને યુનિવર્સિટીમાં પ્રવેશવાની મંજૂરી આપી. એક છોકરા તરીકે તેઓ જોહાનનું બોલચાલનું સ્વરૂપ જેન તરીકે જાણીતા હતા. જો કે, તેમના વિદ્યાર્થી વર્ષો દરમિયાન, તેમણે તેમના મૃત દરિયાઈ મુસાફરી કરતા કાકાના બિઝનેસ કાર્ડથી પ્રેરિત ફ્રેન્ચ સ્વરૂપ જીન અપનાવ્યું હતું. ત્યારબાદ તે જીન સિબેલિયસ તરીકે જાણીતો બન્યો. અભ્યાસ અને પ્રારંભિક કારકિર્દી 1885 માં ઉચ્ચ શાળામાંથી સ્નાતક થયા પછી, સિબેલિયસે ફિનલેન્ડમાં ઇમ્પિરિયલ એલેક્ઝાન્ડર યુનિવર્સિટીમાં કાયદાનો અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ સંગીતમાં વધુ રસ દર્શાવતા, ટૂંક સમયમાં હેલસિંકી મ્યુઝિક ઇન્સ્ટિટ્યૂટ (હવે સિબેલિયસ એકેડેમી) માં ગયા જ્યાં તેમણે 1885 થી 1889 સુધી અભ્યાસ કર્યો. તેમના એક શિક્ષક તેના સ્થાપક માર્ટિન વેગેલિયસ હતા, જેમણે ફિનલેન્ડમાં શિક્ષણના વિકાસને ટેકો આપવા માટે ઘણું કર્યું હતું. તે તે હતો જેણે સ્વ-શિક્ષિત સિબેલિયસને રચનાનો પ્રથમ ઔપચારિક પાઠ આપ્યો હતો. અન્ય એક મહત્વપૂર્ણ પ્રભાવ તેમના શિક્ષક ફેર્રુસિયો બુસોનીનો હતો, જેઓ પિયાનોવાદક-સંગીતકાર હતા, જેમની સાથે તેમણે આજીવન મિત્રતા માણી હતી. તેમના નજીકના મિત્ર વર્તુળમાં પિયાનોવાદક અને લેખક એડોલ્ફ પોલ અને વાહક બનવા જઈ રહેલા અર્માસ જર્નીફેલ્ટ (જેમણે તેમને તેમની બહેન આઈનો સહિત તેમના પ્રભાવશાળી પરિવાર સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો, જે સિબેલિયસની પત્ની બનશે) નો સમાવેશ થાય છે. આ સમયગાળા દરમિયાન તેમની સૌથી નોંધપાત્ર કૃતિઓ એફમાં વાયોલિન સોનાટા હતી, જે ગ્રીગની યાદ અપાવે છે. સિબેલિયસે બર્લિનમાં (1889 થી 1890 સુધી) આલ્બર્ટ બેકર સાથે અને વિયેનામાં (1890 થી 1891 સુધી) રોબર્ટ ફ્યુક્સ અને હંગેરિયન-યહુદી કાર્લ ગોલ્ડમાર્ક સાથે અભ્યાસ ચાલુ રાખ્યો. બર્લિનમાં, તેમને રિચાર્ડ સ્ટ્રોસના ડોન જુઆનના પ્રીમિયર સહિત વિવિધ સંગીત જલસા અને ઓપેરામાં જઈને તેમના સંગીતના અનુભવને વિસ્તૃત કરવાની તક મળી હતી. તેમણે ફિનિશ સંગીતકાર રોબર્ટ કાજાનસને એક કાર્યક્રમમાં બર્લિન ફિલહાર્મોનિકનું સંચાલન કરતા પણ સાંભળ્યા હતા, જેમાં તેમની સિમ્ફોનિક કવિતા આઈનો સામેલ હતી, જે એક દેશભક્તિનો ભાગ હતો, જેણે પાછળથી સિબેલિયસને તેમની પોતાની રચનાઓના આધાર તરીકે મહાકાવ્ય કવિતા કાલેવાલાનો ઉપયોગ કરવામાં રસ દાખવ્યો હશે. વિયેનામાં હતા ત્યારે, તેમને ખાસ કરીને એન્ટોન બ્રુકનરના સંગીતમાં રસ પડ્યો, જેમને તેઓ થોડા સમય માટે "સૌથી મહાન જીવંત સંગીતકાર" ગણતા હતા, જોકે તેમણે બીથોવન અને વેગનરની સ્થાપિત કૃતિઓમાં રસ બતાવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમણે વિયેનામાં તેમના વર્ષનો આનંદ માણ્યો, વારંવાર તેમના નવા મિત્રો સાથે પાર્ટી અને જુગાર રમ્યો. તે વિયેનામાં જ હતું કે તેણે ઓર્કેસ્ટ્રલ રચના તરફ વળ્યું, ઇ મેજર અને સીન ડી બેલેટમાં ઓવરચર પર કામ કર્યું. કાલેવાલાથી પ્રેરિત સમૂહગીત અને એકલ કલાકારો સાથેનું ઓર્કેસ્ટ્રલ કાર્ય, કુલ્લર્વો શરૂ કરતી વખતે, તેઓ બીમાર પડ્યા હતા પરંતુ પિત્તાશય-ઉચ્છેદન શસ્ત્રક્રિયા પછી તેમનું સ્વાસ્થ્ય સારું થઈ ગયું હતું. હેલસિંકી પરત ફર્યા પછી ટૂંક સમયમાં, સિબેલિયસે એક લોકપ્રિય કોન્સર્ટમાં તેમના ઓવરચર અને સીન ડી બેલેટનું સંચાલન કરવાનો સંપૂર્ણ આનંદ માણ્યો. તેઓ કુલર્વો પર કામ કરવાનું ચાલુ રાખવામાં પણ સક્ષમ હતા, કારણ કે હવે તેઓ ફિનિશની તમામ બાબતોમાં વધુને વધુ રસ વિકસાવી રહ્યા હતા. 28 એપ્રિલ 1892ના રોજ હેલસિંકીમાં તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન થયું હતું, આ કાર્યને પ્રચંડ સફળતા મળી હતી. આ સમયની આસપાસ સિબેલિયસે આખરે વાયોલિનવાદક તરીકેની તેમની પોષિત આકાંક્ષાઓ છોડી દીધીઃ મારી કરૂણાંતિકા એ હતી કે હું કોઈ પણ કિંમતે પ્રખ્યાત વાયોલિનવાદક બનવા માંગતો હતો. 15 વર્ષની ઉંમરથી હું વ્યવહારીક રીતે સવારથી રાત સુધી વાયોલિન વગાડતો હતો. મને પેન અને શાહીથી નફરત હતી-કમનસીબે મેં એક ભવ્ય વાયોલિન ધનુષ પસંદ કર્યું. વાયોલિન પ્રત્યેનો મારો પ્રેમ ઘણો લાંબો ચાલ્યો અને તે ખૂબ જ પીડાદાયક જાગૃતિ હતી જ્યારે મારે સ્વીકારવું પડ્યું કે મેં એક કુશળ વ્યક્તિની ચોક્કસ કારકિર્દી માટે મારી તાલીમ ખૂબ મોડેથી શરૂ કરી હતી. તેમણે વિયેના અને બર્લિનમાં અભ્યાસમાં વિતાવેલા લાંબા સમયગાળા ઉપરાંત, 1900માં તેઓ ઇટાલી ગયા, જ્યાં તેમણે તેમના પરિવાર સાથે એક વર્ષ વિતાવ્યું. તેમણે સ્કેન્ડિનેવિયન દેશો, બ્રિટન, ફ્રાન્સ અને જર્મનીમાં રચના, સંચાલન અને સક્રિય રીતે સામાજિકકરણ કર્યું અને બાદમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની યાત્રા કરી. લગ્ન અને પ્રસિદ્ધિમાં વધારો જ્યારે સિબેલિયસ 1888ની પાનખરમાં હેલસિંકીમાં સંગીતનો અભ્યાસ કરી રહ્યો હતો, ત્યારે મ્યુઝિક ઇન્સ્ટિટ્યૂટના મિત્ર અરમાસ જર્નીફેલ્ટે તેને પરિવારના ઘરે આમંત્રણ આપ્યું હતું. ત્યાં તેઓ વાસાના ગવર્નર જનરલ એલેક્ઝાન્ડર જર્નીફેલ્ટની 17 વર્ષની પુત્રી આઈનો અને બાલ્ટિક કુલીન એલિઝાબેથ ક્લોડ વોન જુર્ગેન્સબર્ગને મળ્યા અને તરત જ તેમના પ્રેમમાં પડ્યા. લગ્ન 10 જૂન 1892ના રોજ મેક્સમો ખાતે યોજાયા હતા. તેઓએ કાલેવાલાના ઘર કરેલિયામાં તેમનું હનીમૂન વિતાવ્યું હતું. તે સિબેલિયસની સ્વર કવિતા એન સાગા, લેમિન્કિનેન દંતકથાઓ અને કરેલિયા સ્યુટ માટે પ્રેરણા તરીકે સેવા આપી હતી. તેમનું ઘર, ઐનોલા, 1904 માં તુસુલા તળાવ, જારવેનપા નજીક પૂર્ણ થયું હતું. આઈનોલા ખાતેના વર્ષો દરમિયાન, તેમને છ દીકરીઓ હતીઃ ઇવા, રુથ, કિર્સ્ટી (જે એક વર્ષની વયે ટાઈફોઈડથી મૃત્યુ પામી હતી), કટારિના, માર્ગારેટા અને હેઇડી. ઇવાએ ઔદ્યોગિક વારસદાર, આર્વી પલોહેમો સાથે લગ્ન કર્યા અને બાદમાં પલોહેમો કોર્પોરેશનના સીઇઓ બન્યા. રુથ સ્નેલમેન (એફ. આઈ.) એક અગ્રણી અભિનેત્રી હતી, કેટરિના ઇલ્વેસે એક બેન્કર સાથે લગ્ન કર્યા હતા અને હેઇડી બ્લોમસ્ટેડ એક ડિઝાઇનર હતી, જે આર્કિટેક્ટ ઓલિસ બ્લોમસ્ટેડની પત્ની હતી. માર્ગારેટાએ કંડકટર જુસ્સી જલાસ સાથે લગ્ન કર્યા, જે ઔલિસ બ્લોમસ્ટેડના ભાઈ હતા. 1892માં, કુલર્વોએ ઓર્કેસ્ટ્રલ સંગીત પર સિબેલિયસના ધ્યાનનું ઉદ્ઘાટન કર્યું હતું. સંગીતકાર દ્વારા તેને "જ્વાળામુખી વિસ્ફોટ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું જ્યારે ગાયકવૃંદમાં ગાયેલા જૂહો રાંતાએ કહ્યું હતું કે, "તે ફિનિશ સંગીત હતું". તે વર્ષના અંતમાં સંગીતકારની દાદી, કેટરિના બોર્ગનું અવસાન થયું. સિબેલિયસ તેના અંતિમ સંસ્કારમાં ગયો હતો, ઘર વેચવામાં આવ્યું તે પહેલાં છેલ્લી વખત તેના હેમેનલિન્ના ઘરની મુલાકાત લીધી હતી. 16 ફેબ્રુઆરી 1893ના રોજ, એન સાગાનું પ્રથમ (વિસ્તૃત) સંસ્કરણ હેલસિંકીમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જોકે તેને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો ન હતો, ટીકાકારોએ સૂચવ્યું હતું કે અનાવશ્યક વિભાગોને દૂર કરવા જોઈએ (કારણ કે તે સિબેલિયસના 1902ના સંસ્કરણમાં હતા). માર્ચમાં કુલર્વોના વધુ ત્રણ પ્રદર્શન ઓછા સફળ રહ્યા હતા, જેને એક વિવેચકે અગમ્ય અને જીવંતતાનો અભાવ ગણાવ્યો હતો. સિબેલિયસના પ્રથમ બાળક ઇવાના જન્મ પછી, એપ્રિલમાં તેમના કોરલ વર્ક વેઇનામાઇનેનની બોટ રાઈડનું પ્રીમિયર નોંધપાત્ર સફળતા મળી હતી, જેને પ્રેસનો ટેકો મળ્યો હતો. 13 નવેમ્બર 1893ના રોજ, કારેલિયાના સંપૂર્ણ સંસ્કરણનું કલાકાર એક્સેલ ગાલેન અને શિલ્પકાર એમિલ વિક્સ્ટ્રોમના સહયોગથી વીપુરીમાં સેઉરાહુન ખાતે વિદ્યાર્થી સંગઠન ગાલા ખાતે પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું, જેમને સ્ટેજ સેટની રચના કરવા માટે લાવવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે બોલનારા પ્રેક્ષકોના પૃષ્ઠભૂમિના ઘોંઘાટને કારણે પ્રથમ પ્રદર્શનની પ્રશંસા કરવી મુશ્કેલ હતી, ત્યારે 18 નવેમ્બરના રોજ બીજું પ્રદર્શન વધુ સફળ રહ્યું હતું. વધુમાં, 19મી અને 23મીએ સિબેલિયસે હેલસિંકીમાં ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના ઓર્કેસ્ટ્રાનું સંચાલન કરીને કાર્યનો વિસ્તૃત સમૂહ રજૂ કર્યો હતો. સિબેલિયસનું સંગીત હેલસિંકીના કોન્સર્ટ હોલમાં વધુને વધુ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. 1894-95 સીઝનમાં, એન સાગા, કરેલિયા અને વર્સાંગ (1894 માં રચાયેલ) જેવી કૃતિઓ રાજધાનીમાં ઓછામાં ઓછા 16 સંગીત જલસાઓમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી, તુર્કુમાં તેનો ઉલ્લેખ ન કરવો. જ્યારે 17 એપ્રિલ 1895ના રોજ સુધારેલા સંસ્કરણમાં રજૂઆત કરવામાં આવી ત્યારે સંગીતકાર ઓસ્કર મેરિકાન્ટોએ વર્સાંગ (સ્પ્રિંગ સોંગ) ને "સિબેલિયસના ઓર્કેસ્ટ્રલ ટુકડાઓમાં સૌથી સુંદર ફૂલ" તરીકે આવકાર્યું હતું. નોંધપાત્ર સમયગાળા માટે, સિબેલિયસે ફરીથી કાલેવાલા પર આધારિત ઓપેરા, વેનેન લુઓમિનેન (ધ બિલ્ડિંગ ઓફ ધ બોટ) પર કામ કર્યું હતું. અમુક હદ સુધી, તેઓ વાગ્નેરના પ્રભાવ હેઠળ આવ્યા હતા, પરંતુ ત્યારબાદ રચનાત્મક પ્રેરણાના સ્ત્રોત તરીકે લિઝ્ટની સ્વર કવિતાઓ તરફ વળ્યા હતા. ઓપેરા માટેની સામગ્રીમાંથી અનુકૂલિત, જે તેમણે ક્યારેય પૂર્ણ કરી ન હતી, તેમના લેમિન્કિનેન સ્યુટમાં સ્વર કવિતાઓના રૂપમાં ચાર દંતકથાઓનો સમાવેશ થતો હતો. તેમનું પ્રથમ પ્રદર્શન હેલસિંકીમાં 13 એપ્રિલ 1896ના રોજ પૂર્ણ ગૃહમાં કરવામાં આવ્યું હતું. કાર્યની ફિનિશ ગુણવત્તા માટે મેરિકાન્ટોના ઉત્સાહથી વિપરીત, વિવેચક કાર્લ ફ્લોડિને ધ સ્વાન ઓફ ટુઓનેલામાં કોર એંગ્લાઇસ સોલોને "અદભૂત રીતે લાંબી અને કંટાળાજનક" ગણાવી હતી, જોકે તેમણે પ્રથમ દંતકથા, લેમિન્કિનેન એન્ડ ધ મેઇડેન્સ ઓફ ધ આઇલેન્ડને સિબેલિયસની આજ સુધીની સિદ્ધિની ટોચનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી હોવાનું માન્યું હતું. 1892 થી, સિબેલિયસે સંગીત સંસ્થા અને કજાનસની સંચાલન શાળામાં શિક્ષણની સોંપણીઓ લીધી હતી, પરંતુ તેનાથી તેમને કંપોઝ કરવા માટે અપૂરતો સમય મળ્યો હતો. પરિસ્થિતિ નોંધપાત્ર રીતે સુધરી જ્યારે 1898 માં તેમને નોંધપાત્ર વાર્ષિક અનુદાન આપવામાં આવ્યું, શરૂઆતમાં દસ વર્ષ માટે અને પછી જીવન માટે લંબાવવામાં આવ્યું. તેઓ એડોલ્ફ પોલના નાટક કિંગ ક્રિશ્ચિયન II માટે સંગીત પૂર્ણ કરવામાં સક્ષમ હતા. 24 ફેબ્રુઆરી 1898ના રોજ રજૂ કરવામાં આવેલી તેની આકર્ષક ધૂન લોકોને ગમી હતી. આ નાટકની ચાર લોકપ્રિય કૃતિઓ જર્મનીમાં પ્રકાશિત થઈ હતી અને ફિનલેન્ડમાં સારી રીતે વેચાઈ હતી. જ્યારે નવેમ્બર 1898 માં હેલસિંકીમાં ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્યુટ સફળતાપૂર્વક રજૂ કરવામાં આવ્યો, ત્યારે સિબેલિયસે ટિપ્પણી કરીઃ "સંગીત ઉત્તમ લાગતું હતું અને ટેમ્પી યોગ્ય લાગે છે. મને લાગે છે કે આ પહેલીવાર છે જ્યારે હું કંઇક પૂર્ણ કરવામાં સફળ રહ્યો છું ". આ કામ સ્ટોકહોમ અને લેઇપઝિગમાં પણ કરવામાં આવ્યું હતું. જાન્યુઆરી 1899માં, સિબેલિયસે તેમની પ્રથમ સિમ્ફનીની શરૂઆત એવા સમયે કરી હતી જ્યારે રશિયન સમ્રાટ નિકોલસ દ્વિતીય દ્વારા ફિનલેન્ડના ગ્રાન્ડ ડચીની સત્તાઓને પ્રતિબંધિત કરવાના પ્રયાસથી તેમની દેશભક્તિની લાગણીઓ વધી રહી હતી. 26 એપ્રિલ 1899ના રોજ હેલસિંકીમાં તેનું પ્રીમિયર થયું ત્યારે સિમ્ફનીને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. પરંતુ આ કાર્યક્રમમાં છોકરાઓ અને પુરુષોના ગાયકવૃંદ માટે એથેન્સવાસીઓના વધુ આકર્ષક, ખુલ્લેઆમ દેશભક્તિપૂર્ણ ગીતનું પણ પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું. આ ગીત તરત જ સિબેલિયસને રાષ્ટ્રીય નાયકનો દરજ્જો અપાવ્યું. 4 નવેમ્બરના રોજ પ્રેસ સેલિબ્રેશન મ્યુઝિક તરીકે ઓળખાતા ફિનિશ ઇતિહાસના પ્રસંગો દર્શાવતી આઠ ઝાંખીના રૂપમાં અન્ય દેશભક્તિના કાર્યનું અનુસરણ કરવામાં આવ્યું હતું. તે પાઇવલેહતી અખબારના કર્મચારીઓના સમર્થનમાં લખવામાં આવ્યું હતું, જેને રશિયન શાસનની સંપાદકીય ટીકા કર્યા પછી થોડા સમય માટે સસ્પેન્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. છેલ્લી ઝાંખી, ફિનલેન્ડ અવેકન્સ, ખાસ કરીને લોકપ્રિય હતી; નાના સુધારા પછી, તે જાણીતી ફિનલેન્ડિયા બની હતી. ફેબ્રુઆરી 1900માં, સિબેલિયસની સૌથી નાની પુત્રી, કિર્સ્ટીનું અવસાન થયું. તેમ છતાં, ઉનાળામાં સિબેલિયસ કેજાનસ અને તેના ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રવાસ પર ગયા હતા, જેમાં તેમણે સ્ટોકહોમ, કોપનહેગન, હેમ્બર્ગ, બર્લિન અને પેરિસ સહિત તેર શહેરોમાં તેમની તાજેતરની કૃતિઓ (તેમની પ્રથમ સિમ્ફનીના સુધારેલા સંસ્કરણ સહિત) રજૂ કરી હતી. ટીકાકારો ખૂબ જ અનુકૂળ હતા, જેમણે સંગીતકારને બર્લિનર બોર્સન-કુરિયર, બર્લિનર ફ્રેમ્ડેનબ્લેટ અને બર્લિનર લોકલ એન્ઝીગરમાં તેમના ઉત્સાહી અહેવાલો સાથે આંતરરાષ્ટ્રીય માન્યતા અપાવી હતી. 1901માં તેમના પરિવાર સાથે ઇટાલીના રાપાલોની યાત્રા દરમિયાન, સિબેલિયસે તેમની બીજી સિમ્ફની લખવાનું શરૂ કર્યું, જે આંશિક રીતે મોઝાર્ટની ડોન જીઓવાન્નીમાં ડોન જુઆનના ભાગ્યથી પ્રેરિત હતી. તે 8 માર્ચના રોજ હેલસિંકીમાં તેના પ્રીમિયર સાથે 1902ની શરૂઆતમાં પૂર્ણ થયું હતું. ફિન્સ દ્વારા આ કાર્યને જબરદસ્ત ઉત્સાહ સાથે આવકારવામાં આવ્યું હતું. મેરિકાન્ટોને લાગ્યું કે તે "સૌથી હિંમતવાન અપેક્ષાઓ" ને પણ વટાવી ગઈ છે, જ્યારે એવર્ટ કટિલાએ તેને "એક સંપૂર્ણ શ્રેષ્ઠ કૃતિ" તરીકે લાયક ઠેરવી હતી. ફ્લોડિને પણ એક સિમ્ફોનિક રચના વિશે લખ્યું હતું "જેની જેમ આપણને પહેલાં ક્યારેય સાંભળવાનો પ્રસંગ મળ્યો નથી". સિબેલિયસે ઉનાળો હેન્કો નજીક ટિવર્મિનમાં વિતાવ્યો, જ્યાં તેમણે વાર ડેટ એન ડ્રમ (શું તે એક સ્વપ્ન હતું) ગીત પર તેમજ એન સાગાના નવા સંસ્કરણ પર કામ કર્યું. જ્યારે તે નવેમ્બર 1902માં બર્લિન ફિલહાર્મોનિક સાથે બર્લિનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે તેણે જર્મનીમાં સંગીતકારની પ્રતિષ્ઠાને મજબૂત રીતે સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરી હતી, જે ટૂંક સમયમાં જ તેમની ફર્સ્ટ સિમ્ફનીના પ્રકાશન તરફ દોરી ગઈ હતી. 1903માં, સિબેલિયસે પોતાનો મોટાભાગનો સમય હેલસિંકીમાં વિતાવ્યો હતો, જ્યાં તેઓ દારૂ પીવામાં અને જમવામાં વધુ પડતા વ્યસ્ત રહેતા હતા, અને રેસ્ટોરાંમાં તેમના નોંધપાત્ર બિલ આવતા હતા. પરંતુ તેમણે કંપોઝ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, તેમની મુખ્ય સફળતાઓમાંની એક વાલ્સ ટ્રિસ્ટે હતી, જે તેમણે તેમના સાળા અરવિદ જર્નીફેલ્ટના નાટક કુઓલેમા (ડેથ) માટે બનાવેલા છ આકસ્મિક સંગીતમાંથી એક હતું. પૈસાની અછતને કારણે તેમણે આ ટુકડો ઓછી કિંમતે વેચ્યો હતો પરંતુ તેણે ઝડપથી માત્ર ફિનલેન્ડમાં જ નહીં પરંતુ આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે પણ નોંધપાત્ર લોકપ્રિયતા મેળવી હતી. હેલસિંકીમાં તેમના લાંબા રોકાણ દરમિયાન, સિબેલિયસની પત્ની એનોએ તેમને વારંવાર પત્ર લખીને ઘરે પરત ફરવાની વિનંતી કરી હતી, પરંતુ તેનો કોઈ ફાયદો થયો ન હતો. તેમની ચોથી દીકરી કટારિના જન્મ્યા પછી પણ તેમણે ઘરથી દૂર કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. 1904ની શરૂઆતમાં, તેમણે તેમની વાયોલિન કોન્સર્ટો પૂર્ણ કરી હતી પરંતુ 8 ફેબ્રુઆરીના રોજ તેનું પ્રથમ જાહેર પ્રદર્શન સફળ રહ્યું ન હતું. તે સુધારેલા, કન્ડેન્સ્ડ વર્ઝન તરફ દોરી ગયું જે પછીના વર્ષે બર્લિનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. નવેમ્બર 1903માં, સિબેલિયસે હેલસિંકીથી લગભગ 45 કિમી (30 માઇલ) ઉત્તરમાં તુસુલા તળાવ નજીક પોતાનું નવું ઘર ઐનોલા (આઈનોઝ પ્લેસ) બનાવવાનું શરૂ કર્યું. બાંધકામના ખર્ચને આવરી લેવા માટે, તેમણે 1904ની શરૂઆતમાં હેલસિંકી, તુર્કુ અને વાસામાં તેમજ ઉનાળા દરમિયાન તલ્લીન, એસ્ટોનિયા અને લાતવિયામાં સંગીત જલસાઓ આપ્યા હતા. આખરે 24 સપ્ટેમ્બર 1904ના રોજ પરિવાર નવી મિલકતમાં રહેવા સક્ષમ બન્યો, જેમાં ચિત્રકારો ઈરો જર્નીફેલ્ટ અને પેક્કા હેલોનેન અને નવલકથાકાર જુહાની અહો સહિત સ્થાનિક કલાત્મક સમુદાય સાથે મિત્રતા થઈ. જાન્યુઆરી 1905માં, સિબેલિયસ બર્લિન પરત ફર્યા જ્યાં તેમણે તેમની બીજી સિમ્ફનીનું સંચાલન કર્યું. જ્યારે કોન્સર્ટ પોતે સફળ રહી હતી, ત્યારે તેને મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી, કેટલાક ખૂબ જ હકારાત્મક હતા જ્યારે ઓલજેમાઇન ઝીટુંગ અને બર્લિનર ટેગબ્લેટમાં ઓછા ઉત્સાહી હતા. ફિનલેન્ડમાં, તેમણે વધુને વધુ લોકપ્રિય પેલિયસ અને મેલિસેન્ડને ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્યુટ તરીકે ફરીથી લખ્યા. નવેમ્બરમાં, પ્રથમ વખત બ્રિટનની મુલાકાત લેતા, તેઓ લિવરપૂલ ગયા જ્યાં તેઓ હેનરી વુડને મળ્યા. 2 ડિસેમ્બરના રોજ, તેમણે ફર્સ્ટ સિમ્ફની અને ફિનલેન્ડિયાનું સંચાલન કર્યું હતું, અને એનોને લખ્યું હતું કે આ કોન્સર્ટ ખૂબ જ સફળ રહી છે અને વ્યાપકપણે વખાણવામાં આવી છે. 1906 માં, વર્ષની શરૂઆતમાં પેરિસમાં ટૂંકા, તેના બદલે અણધાર્યા રોકાણ પછી, સિબેલિયસે આઈનોલામાં રચના કરવામાં ઘણા મહિનાઓ ગાળ્યા, તે સમયગાળાની તેમની મુખ્ય કૃતિ પોહજોલાની દીકરી હતી, જે કાલેવાલા પર આધારિત અન્ય એક કૃતિ હતી. પછીના વર્ષમાં તેમણે બેલ્શાસ્ઝરની ફિસ્ટ માટે આનુષંગિક સંગીતની રચના કરી, તેને ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્યુટ તરીકે પણ સ્વીકાર્યું. તેમણે કોન્સર્ટની શ્રેણીનું સંચાલન કરીને વર્ષ પૂરું કર્યું, જેમાં સૌથી સફળ સેન્ટ પીટર્સબર્ગના મરિન્સ્કી થિયેટરમાં પોહજોલાની દીકરીનું પ્રથમ જાહેર પ્રદર્શન હતું. 1907ની શરૂઆતથી, સિબેલિયસ ફરીથી હેલસિંકીમાં વધુ પડતી વાઇન અને ભોજનમાં વ્યસ્ત હતો, શેમ્પેઇન અને લોબસ્ટર પર વધુ પડતો ખર્ચ કરતો હતો. તેમની જીવનશૈલીની એનોના સ્વાસ્થ્ય પર વિનાશક અસર પડી હતી, જેને થાકથી પીડાતા સેનેટોરિયમમાં નિવૃત્ત થવું પડ્યું હતું. જ્યારે તે દૂર હતી, ત્યારે સિબેલિયસે દારૂ પીવાનું છોડી દેવાનું નક્કી કર્યું, તેના બદલે તેની ત્રીજી સિમ્ફની લખવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. તેમણે 25 સપ્ટેમ્બરના રોજ હેલસિંકીમાં પ્રદર્શન માટેનું કામ પૂર્ણ કર્યું હતું. તેના વધુ શાસ્ત્રીય અભિગમથી પ્રેક્ષકોને આશ્ચર્ય થયું હોવા છતાં, ફ્લોડિને ટિપ્પણી કરી હતી કે તે "આંતરિક રીતે નવી અને ક્રાંતિકારી" હતી. થોડા સમય પછી સિબેલિયસ ગુસ્તાવ માહલરને મળ્યા જે હેલસિંકીમાં હતા. બંને સંમત થયા કે દરેક નવી સિમ્ફની સાથે, તેઓએ તે લોકોને ગુમાવ્યા જેઓ તેમની અગાઉની કૃતિઓ તરફ આકર્ષાયા હતા. આ સૌથી ઉપર સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં નવેમ્બર 1907માં ત્રીજી સિમ્ફની રજૂ કરવામાં આવી હતી. મોસ્કોમાં તેનું સ્વાગત વધુ હકારાત્મક હતું. 1907માં, સિબેલિયસે શંકાસ્પદ ગળાના કેન્સર માટે ગંભીર શસ્ત્રક્રિયા કરાવી હતી. 1908ની શરૂઆતમાં તેમને હોસ્પિટલમાં સમય પસાર કરવો પડ્યો હતો. તેમનું ધૂમ્રપાન અને દારૂ પીવાનું હવે જીવલેણ બની ગયું હતું. તેમણે રોમ, વોર્સો અને બર્લિનમાં સંગીત જલસાઓ રદ કર્યા હોવા છતાં, તેમણે લંડનમાં સગાઈ જાળવી રાખી હતી પરંતુ ત્યાં પણ તેમની ત્રીજી સિમ્ફની ટીકાકારોને આકર્ષવામાં નિષ્ફળ રહી હતી. મે 1908માં સિબેલિયસની તબિયત વધુ બગડી હતી. તેઓ તેમના ગળામાંથી ગાંઠ કાઢવા માટે તેમની પત્ની સાથે બર્લિન ગયા હતા. ઓપરેશન પછી, તેણે ધૂમ્રપાન અને દારૂ પીવાનું કાયમ માટે છોડી દેવાની પ્રતિજ્ઞા લીધી. મૃત્યુ સાથે આ બ્રશની અસરથી પ્રેરિત કૃતિઓ હોવાનું કહેવાય છે જે તેમણે પછીના વર્ષોમાં લખી હતી, જેમાં લુઓનોટર અને ફોર્થ સિમ્ફનીનો સમાવેશ થાય છે. વધુ સુખદ સમય 1909 માં, ગળાના સફળ ઓપરેશનને પરિણામે સિબેલિયસ અને આઈનો વચ્ચે પરિવારના ઘરમાં નવી ખુશી મળી. બ્રિટનમાં પણ તેમની સ્થિતિને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો કારણ કે તેમણે ઉત્સાહી પ્રેક્ષકો માટે એન સાગા, ફિનલેન્ડિયા, વાલ્સ ટ્રીસ્ટે અને સ્પ્રિંગ સોંગનું સંચાલન કર્યું હતું. ક્લાઉડ ડેબ્યુસી સાથેની મુલાકાતથી વધુ ટેકો મળ્યો. પેરિસની અન્ય એક અણધારી યાત્રા પછી, તેઓ બર્લિન ગયા જ્યાં તેમને ખબર પડી કે તેમના ગળાનું ઓપરેશન સંપૂર્ણપણે સફળ રહ્યું છે. સિબેલિયસે 1910ની શરૂઆતમાં તેમની ચોથી સિમ્ફની પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, પરંતુ તેમના ઘટતા જતા ભંડોળ માટે તેમને સંખ્યાબંધ નાના ટુકડાઓ અને ગીતો લખવાની પણ જરૂર હતી. ઓક્ટોબરમાં, તેમણે ક્રિસ્ટિયાનિયા (હવે ઓસ્લો) માં સંગીત જલસાઓનું આયોજન કર્યું હતું, જ્યાં 'ધ ડ્રાયડ' અને 'ઇન મેમોરિયમ' પ્રથમ વખત રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. તેમની વલ્સ ટ્રિસ્ટ અને સેકન્ડ સિમ્ફનીને ખાસ કરીને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. ત્યારબાદ તેમણે તેમની ચોથી સિમ્ફની પર કામ ચાલુ રાખવા માટે બર્લિનની યાત્રા કરી અને જારવેનપા પરત ફર્યા બાદ અંતિમ ભાગ લખ્યો. સિબેલિયસે 1911ની શરૂઆતમાં સ્વીડનમાં તેમના પ્રથમ સંગીત જલસાનું આયોજન કર્યું હતું, જ્યારે તેમની ત્રીજી સિમ્ફનીને પણ વિવેચકો દ્વારા આવકારવામાં આવી હતી. તેમણે એપ્રિલમાં ચોથી સિમ્ફની પૂર્ણ કરી, પરંતુ તેમની અપેક્ષા મુજબ, તેની આત્મનિરીક્ષણ શૈલીને કારણે જ્યારે હેલસિંકીમાં મિશ્ર સમીક્ષાઓ સાથે પ્રથમ પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું ત્યારે તેને ખૂબ ઉષ્માભર્યો પ્રતિસાદ મળ્યો ન હતો. પેરિસની યાત્રા ઉપરાંત જ્યાં તેમણે રિચાર્ડ સ્ટ્રોસની સાલોમીના પ્રદર્શનનો આનંદ માણ્યો હતો, બાકીનું વર્ષ એકદમ અણધાર્યું રહ્યું હતું. 1912 માં, તેમણે તેમનું ટૂંકું ઓર્કેસ્ટ્રલ કાર્ય સીન હિસ્ટોરિક્સ II પૂર્ણ કર્યું. તે સૌપ્રથમ માર્ચમાં ચોથી સિમ્ફની સાથે રજૂ કરવામાં આવી હતી. રોબર્ટ કેજાનસ સહિત ઉત્સાહી પ્રેક્ષકો અને વિવેચકો માટે આ સંગીત જલસાનું બે વાર પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. સપ્ટેમ્બરમાં બર્મિંગહામમાં ચોથી સિમ્ફનીને પણ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. માર્ચ 1913 માં, તે ન્યૂયોર્કમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ પ્રેક્ષકોનો મોટો વર્ગ હલનચલન વચ્ચે હોલ છોડી ગયો હતો, જ્યારે ઓક્ટોબરમાં, કાર્લ મક દ્વારા આયોજિત કોન્સર્ટ પછી, બોસ્ટન અમેરિકને તેને "દુઃખદ નિષ્ફળતા" ગણાવી હતી. સિબેલિયસની 1913ની પ્રથમ નોંધપાત્ર રચના સ્વર કવિતા ધ બાર્ડ હતી, જે તેમણે માર્ચમાં હેલસિંકીમાં આદરણીય પ્રેક્ષકો સમક્ષ રજૂ કરી હતી. તેમણે સોપ્રાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે લુઓનોટાર (પ્રકૃતિની દીકરી) ની રચના કરી. કાલેવાલાના લખાણ સાથે, તે સૌપ્રથમ સપ્ટેમ્બર 1913 માં ઇંગ્લેન્ડના ગ્લુસેસ્ટરમાં સંગીત ઉત્સવમાં એનો એક્ટે (જેમને તે સમર્પિત કરવામાં આવ્યું હતું) દ્વારા ફિનિશમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. 1914ની શરૂઆતમાં, સિબેલિયસે બર્લિનમાં એક મહિનો પસાર કર્યો હતો જ્યાં તેઓ ખાસ કરીને આર્નોલ્ડ સ્કોનબર્ગ તરફ આકર્ષાયા હતા. ફિનલેન્ડમાં પાછા ફર્યા પછી, તેમણે ધ ઓશનઈડ્સ પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, જે અમેરિકન કરોડપતિ કાર્લ સ્ટોકેલે નોર્ફોક મ્યુઝિક ફેસ્ટિવલ માટે શરૂ કર્યું હતું. સૌપ્રથમ ડી-ફ્લેટ મેજરમાં કાર્યની રચના કર્યા પછી, સિબેલિયસે નોર્ફોકમાં ડી મુખ્ય સંસ્કરણ રજૂ કરીને નોંધપાત્ર સુધારા હાથ ધર્યા, જેને ફિનલેન્ડિયા અને વાલ્સ ટ્રિસ્ટેની જેમ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. હેનરી ક્રેહબીલે ધ ઓશનઈડ્સને અત્યાર સુધીમાં રચાયેલા દરિયાઈ સંગીતના સૌથી સુંદર ટુકડાઓમાંનું એક ગણાવ્યું હતું, જ્યારે ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે ટિપ્પણી કરી હતી કે સિબેલિયસનું સંગીત સંગીત ઉત્સવમાં સૌથી નોંધપાત્ર યોગદાન હતું. અમેરિકામાં હતા ત્યારે, સિબેલિયસને યેલ યુનિવર્સિટીમાંથી માનદ ડોક્ટરેટની પદવી પ્રાપ્ત થઈ હતી અને લગભગ એક સાથે, હેલસિંકી યુનિવર્સિટીમાંથી એક, જ્યાં તેમનું પ્રતિનિધિત્વ આઈનો દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધના વર્ષો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સથી પાછા ફરતી વખતે, સિબેલિયસે સારાજેવોની ઘટનાઓ વિશે સાંભળ્યું જે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધની શરૂઆત તરફ દોરી ગઈ. તેઓ લડાઈથી દૂર હોવા છતાં, વિદેશથી તેમની રોયલ્ટીમાં વિક્ષેપ પડ્યો હતો. જરૂરિયાતો પૂરી કરવા માટે, તેમણે ફિનલેન્ડમાં પ્રકાશન માટે નાની કૃતિઓની રચના કરી. માર્ચ 1915 માં, તેઓ સ્વીડનમાં ગોથેનબર્ગની મુસાફરી કરી શક્યા, જ્યાં તેમના કાર્ય ધ ઓશનાઇડ્સની વ્યાપક પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. એપ્રિલમાં તેમની પાંચમી સિમ્ફની પર કામ કરતી વખતે, તેમણે 16 હંસને ઉડતા જોયા, જેનાથી તેમને અંતિમ ભાગ લખવા માટે પ્રેરણા મળી. "મારા જીવનના મહાન અનુભવોમાંથી એક!" તેમણે ટિપ્પણી કરી. ઉનાળા દરમિયાન સિમ્ફની પર બહુ ઓછી પ્રગતિ થઈ હોવા છતાં, તેઓ 8 ડિસેમ્બરના રોજ તેમના 50મા જન્મદિવસ સુધીમાં તેને પૂર્ણ કરી શક્યા હતા. તેમના જન્મદિવસની સાંજે, સિબેલિયસે હેલસિંકી સ્ટોક એક્સચેન્જના હોલમાં પાંચમી સિમ્ફનીનું પ્રીમિયર યોજ્યું હતું. કાજાનુસ તરફથી ખૂબ પ્રશંસા છતાં, સંગીતકાર તેમના કામથી સંતુષ્ટ ન હતા અને ટૂંક સમયમાં તેમાં સુધારો કરવાનું શરૂ કર્યું. આ સમયની આસપાસ, સિબેલિયસ વધુને વધુ દેવામાં ડૂબી રહ્યો હતો. ભેટ તરીકે તેમને જે ભવ્ય પિયાનો મળ્યો હતો તે બેલિફ દ્વારા જપ્ત થવાનો હતો જ્યારે ગાયક ઇદા એકમેને સફળ ભંડોળ ઊભું કરવાની ઝુંબેશ પછી તેમના દેવુંના મોટા હિસ્સાની ચૂકવણી કરી હતી. એક વર્ષ પછી, 8 ડિસેમ્બર 1916ના રોજ, સિબેલિયસે તુર્કુમાં તેમની પાંચમી સિમ્ફનીનું સુધારેલું સંસ્કરણ રજૂ કર્યું હતું, જેમાં પ્રથમ બે હિલચાલને જોડવામાં આવી હતી અને સમાપનને સરળ બનાવવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે તે હેલસિંકીમાં એક અઠવાડિયા પછી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે કટિલા ખૂબ જ અનુકૂળ હતી પરંતુ વેસેનિયસે ફેરફારો પર નારાજગી વ્યક્ત કરી હતી, જેના કારણે સંગીતકારે તેને ફરી એકવાર લખવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1917ની શરૂઆતથી, સિબેલિયસે ફરીથી દારૂ પીવાનું શરૂ કર્યું, જેનાથી આઈનો સાથે દલીલો શરૂ થઈ. રશિયન ક્રાંતિની શરૂઆતથી ઉદભવેલા ઉત્સાહ સાથે તેમના સંબંધોમાં સુધારો થયો. વર્ષના અંત સુધીમાં, સિબેલિયસે તેમના જેગર માર્ચની રચના કરી હતી. ડિસેમ્બર 1917માં ફિનલેન્ડની સંસદે રશિયાથી સેનેટની સ્વતંત્રતાની ઘોષણાને સ્વીકારી લીધા પછી આ લેખ ખાસ કરીને લોકપ્રિય સાબિત થયો હતો. જેગર માર્ચ, જે સૌપ્રથમ 19 જાન્યુઆરી 1918ના રોજ રમાઇ હતી, તેણે 27 જાન્યુઆરીના રોજ ફિનિશ ગૃહ યુદ્ધની શરૂઆત સુધી થોડા સમય માટે હેલસિંકીના ભદ્ર વર્ગને ખુશ કર્યો હતો. સિબેલિયસે સ્વાભાવિક રીતે ગોરાઓને ટેકો આપ્યો હતો, પરંતુ ટોલ્સટોયાન તરીકે, એનો સિબેલિયસને પણ રેડ્સ માટે થોડી સહાનુભૂતિ હતી. ફેબ્રુઆરીમાં, સ્થાનિક રેડ ગાર્ડ દ્વારા શસ્ત્રોની શોધમાં તેમના ઘર (ઐનોલા) ની બે વાર તપાસ કરવામાં આવી હતી. યુદ્ધના પ્રથમ અઠવાડિયા દરમિયાન, તેના કેટલાક પરિચિતો હિંસામાં માર્યા ગયા હતા, અને તેના ભાઈ, મનોચિકિત્સક ક્રિશ્ચિયન સિબેલિયસની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી કારણ કે તેણે લાલ સૈનિકો માટે પથારી અનામત રાખવાનો ઇનકાર કર્યો હતો જેમને આગળના ભાગમાં શેલ આંચકો લાગ્યો હતો. હેલસિંકીમાં સિબેલિયસના મિત્રો હવે તેની સલામતી અંગે ચિંતિત હતા. સંગીતકાર રોબર્ટ કાજાનુસે રેડ ગાર્ડના કમાન્ડર-ઇન-ચીફ ઈરો હાપલાઇનેન સાથે વાટાઘાટો કરી હતી, જેમણે સિબેલિયસને આઈનોલાથી રાજધાની સુધીની સલામત મુસાફરીની ખાતરી આપી હતી. 20 ફેબ્રુઆરીના રોજ, રેડ ગાર્ડ લડવૈયાઓનું એક જૂથ પરિવારને હેલસિંકી લઈ ગયું. છેવટે, 12 થી 13 એપ્રિલ સુધી, જર્મન સૈનિકોએ શહેર પર કબજો કર્યો અને લાલ સમયગાળો પૂરો થયો. એક અઠવાડિયા પછી, હેલસિંકી ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રાએ જર્મન કમાન્ડર રુડિગર વોન ડેર ગોલ્ટ્ઝને શ્રદ્ધાંજલિ આપવા માટે એક સંગીત કાર્યક્રમ આપ્યો. સિબેલિયસે જેગર માર્ચનું આયોજન કરીને કાર્યક્રમ સમાપ્ત કર્યો. 1919ની શરૂઆતમાં, સિબેલિયસે ઉત્સાહપૂર્વક તેની છબી બદલવાનું નક્કી કર્યું, તેના પાતળા વાળમાંથી જે બચ્યું હતું તેને મુંડાવી દીધું. જૂનમાં, આઈનો સાથે મળીને, તેમણે 1915 પછી ફિનલેન્ડની બહાર તેમની પ્રથમ સફર પર કોપનહેગનની મુલાકાત લીધી, સફળતાપૂર્વક તેમની બીજી સિમ્ફની રજૂ કરી. નવેમ્બરમાં તેમણે તેમની પાંચમી સિમ્ફનીના અંતિમ સંસ્કરણનું સંચાલન કર્યું હતું, જેને પ્રેક્ષકો તરફથી વારંવાર અભિવાદન મળ્યું હતું. વર્ષના અંત સુધીમાં તેઓ છઠ્ઠા પર કામ કરી રહ્યા હતા. 1920માં, તેમના હાથમાં વધી રહેલા ધ્રુજારી છતાં, સિબેલિયસે સુઓમેન લૌલુ કોયર માટે કવિ ઈનો લીનોના લખાણમાં 'હિમ ઓફ ધ અર્થ' ની રચના કરી હતી અને તેમના વાલ્સ લિરિકનું આયોજન કર્યું હતું, જેમાં વાઇન પીવાથી મદદ મળી હતી. ડિસેમ્બર 1920માં તેમના જન્મદિવસ પર, સિબેલિયસને 63,000 ગુણનું દાન મળ્યું હતું, જે ફિનલેન્ડના વ્યવસાયો દ્વારા એકત્ર કરવામાં આવેલી નોંધપાત્ર રકમ હતી. જો કે તેમણે તેમના દેવાને ઘટાડવા માટે કેટલાક નાણાંનો ઉપયોગ કર્યો હતો, તેમ છતાં તેમણે હેલસિંકીમાં વધુ પડતી ઉજવણીમાં એક અઠવાડિયું પણ વિતાવ્યું હતું. આ સમયે, સિબેલિયસે કોડક કેમેરાના શોધક અને રોચેસ્ટર, ન્યૂયોર્કમાં ઇસ્ટમેન સ્કૂલ ઓફ મ્યુઝિકના સ્થાપક જ્યોર્જ ઇસ્ટમેન સાથે વિગતવાર વાટાઘાટો કરી હતી. ઇસ્ટમેને એક વર્ષ માટે ભણાવવા માટે 20,000 ડોલરના પગારની ઓફર કરી હતી અને સિબેલિયસે ના પાડી તે પહેલાં વાટાઘાટો એટલી મજબૂત હતી કે ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે સિબેલિયસના આગમનને હકીકત તરીકે પ્રકાશિત કર્યું હતું. સિબેલિયસે 1921ની શરૂઆતમાં ઇંગ્લેન્ડની અત્યંત સફળ સફરનો આનંદ માણ્યો હતો-ચોથી અને પાંચમી સિમ્ફનીઓ, ધ ઓશનાઇડ્સ, હંમેશા લોકપ્રિય ફિનલેન્ડિયા અને વાલ્સ ટ્રિસ્ટે સહિત દેશભરમાં અનેક સંગીત જલસાઓનું આયોજન કર્યું હતું. ત્યારબાદ તરત જ, તેમણે નોર્વેમાં સેકન્ડ સિમ્ફની અને વલ્સ ટ્રીસ્ટેનું સંચાલન કર્યું હતું. તેઓ થાકથી પીડાવા લાગ્યા હતા, પરંતુ ટીકાકારો હકારાત્મક રહ્યા હતા. એપ્રિલમાં ફિનલેન્ડ પરત ફર્યા બાદ, તેમણે નોર્ડિક મ્યુઝિક ડેઝમાં લેમિન્કિનેનનું રીટર્ન અને ફિફ્થ સિમ્ફની રજૂ કરી હતી. 1922ની શરૂઆતમાં, માથાના દુખાવાથી પીડાતા સિબેલિયસે ચશ્મા લેવાનું નક્કી કર્યું, જોકે તેમણે તેમને ક્યારેય ફોટોગ્રાફ્સ માટે પહેર્યા ન હતા. જુલાઈમાં, તેઓ તેમના ભાઈ ક્રિશ્ચિયનના અવસાનથી દુઃખી હતા. ઓગસ્ટમાં, તેઓ ફિનિશ ફ્રીમેસન્સમાં જોડાયા અને તેમના માટે ધાર્મિક સંગીતની રચના કરી. ફેબ્રુઆરી 1923માં તેમણે તેમની છઠ્ઠી સિમ્ફનીનું પ્રીમિયર કર્યું હતું. એવર્ટ કટિલાએ તેની "શુદ્ધ આદર્શ" તરીકે ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી. વર્ષ પૂરું થયું તે પહેલાં તેમણે સ્ટોકહોમ અને રોમમાં પણ સંગીત જલસાઓનું આયોજન કર્યું હતું, જેમાં પ્રથમને નોંધપાત્ર પ્રશંસા મળી હતી અને બીજીને મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી. ત્યારબાદ તેઓ ગોથેનબર્ગ તરફ આગળ વધ્યા જ્યાં તેમણે ભોજન અને પીવાના વધુ પડતા આનંદથી પીડાતા કોન્સર્ટ હોલમાં પહોંચ્યા હોવા છતાં ઉત્સાહપૂર્ણ સ્વાગતનો આનંદ માણ્યો. દારૂ પીવાનું ચાલુ રાખ્યું હોવા છતાં, આઈનોને નિરાશા થઈ કે, સિબેલિયસ 1924ની શરૂઆતમાં તેની સાતમી સિમ્ફની પૂર્ણ કરવામાં સફળ રહ્યો. માર્ચમાં, ફેન્ટાસિયા સિન્ફોનિકાના શીર્ષક હેઠળ તેને સ્ટોકહોમમાં તેનું પ્રથમ જાહેર પ્રદર્શન મળ્યું હતું જ્યાં તે સફળ રહ્યું હતું. સપ્ટેમ્બરના અંતમાં કોપનહેગનમાં શ્રેણીબદ્ધ સંગીત જલસામાં તેની વધુ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. સિબેલિયસને નાઈટ કમાન્ડર ક્રોસ ઓફ ધ ઓર્ડર ઓફ ધ ડેનબ્રોગથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે બાકીનું મોટાભાગનું વર્ષ આરામ કરવામાં વિતાવ્યું કારણ કે તેમની તાજેતરની પ્રવૃત્તિ તેમના હૃદય અને ચેતાને તાણ આપી રહી હતી. થોડા નાના ટુકડાઓ લખીને, તેઓ વધુને વધુ દારૂ પર નિર્ભર હતા. મે 1925માં, તેમના ડેનિશ પ્રકાશક વિલ્હેલ્મ હેન્સેન અને રોયલ ડેનિશ થિયેટરએ તેમને શેક્સપીયરના ધ ટેમ્પેસ્ટના નિર્માણ માટે આકસ્મિક સંગીત રચવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. તેમણે માર્ચ 1926માં તેના પ્રીમિયર પહેલા જ કામ પૂર્ણ કરી લીધું હતું. કોપનહેગનમાં તેને સારો આવકાર મળ્યો હતો, જોકે સિબેલિયસ પોતે ત્યાં નહોતો. સંગીત પત્રકાર વેસા સિરેનને પુરાવા મળ્યા છે કે સિબેલિયસ કદાચ નાની ઉંમરથી જ આવશ્યક ધ્રુજારીથી પીડાતો હતો અને તેણે દારૂ પીને લક્ષણો ઘટાડ્યા હતા. આ સ્વ-દવા સામાન્ય અને અસરકારક છે પરંતુ જોખમો લાભો કરતાં વધુ હોવાને કારણે ડોકટરો દ્વારા તેને નિરુત્સાહિત કરવામાં આવે છે. સિરેનના સંશોધનને કેટલાક તબીબી નિષ્ણાતો દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવ્યું છે. આ ધ્રુજારીએ કદાચ લેખન અટકાવ્યું હતું અને તેમના સામાજિક જીવનને બગાડ્યું હતું. છેલ્લી મોટી કૃતિઓ વર્ષ 1926માં સિબેલિયસના ઉત્પાદનમાં તીવ્ર અને કાયમી ઘટાડો જોવા મળ્યો હતોઃ તેમની સાતમી સિમ્ફની પછી, તેમણે તેમના બાકીના જીવન દરમિયાન માત્ર થોડી મોટી કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું. નિર્વિવાદપણે આમાંના બે સૌથી નોંધપાત્ર હતા ધ ટેમ્પેસ્ટ માટેનું આકસ્મિક સંગીત અને સ્વર કવિતા તાપિયોલા. તેમના જીવનના છેલ્લા ત્રીસ વર્ષોમાં, સિબેલિયસે તેમના સંગીત વિશે જાહેરમાં વાત કરવાનું પણ ટાળ્યું હતું. એવા નોંધપાત્ર પુરાવા છે કે સિબેલિયસે આઠમી સિમ્ફની પર કામ કર્યું હતું. તેમણે 1931 અને 1932માં સર્જ કૌસેવિટ્ઝકીને આ સિમ્ફનીના પ્રથમ પ્રદર્શનનું વચન આપ્યું હતું અને 1933માં બેસિલ કેમેરોનની આગેવાનીમાં લંડન પ્રદર્શનની જાહેરાતો પણ જાહેર કરવામાં આવી હતી. કાગળ પર સિમ્ફનીના અસ્તિત્વનો એકમાત્ર નક્કર પુરાવો પ્રથમ ચળવળની વાજબી નકલ માટેનું 1933નું બિલ અને 2011માં પ્રથમ વખત પ્રકાશિત અને વગાડવામાં આવેલા ટૂંકા ડ્રાફ્ટ ટુકડાઓ છે. સિબેલિયસ હંમેશાં ખૂબ જ આત્મ-વિવેચક રહ્યા હતા; તેમણે તેમના નજીકના મિત્રોને ટિપ્પણી કરી હતી, "જો હું મારી સાતમી કરતાં વધુ સારી સિમ્ફની લખી શકતો નથી, તો તે મારી છેલ્લી હશે". કોઈ હસ્તપ્રત અસ્તિત્વમાં ન હોવાથી, સ્રોતો માને છે કે સિબેલિયસે સ્કોરના મોટાભાગના નિશાનોનો નાશ કર્યો હતો, કદાચ 1945 માં, તે વર્ષ દરમિયાન તેમણે ચોક્કસપણે ઘણા બધા કાગળો આગની જ્વાળાઓમાં મોકલ્યા હતા. તેમની પત્ની એનો યાદ કરે છે કે, 1940ના દાયકામાં ઐનોલા ખાતે એક સરસ ઓટો ડે ફે હતી. મારા પતિએ લોન્ડ્રીની ટોપલીમાં સંખ્યાબંધ હસ્તપ્રતો એકત્રિત કરી અને તેને ડાઇનિંગ રૂમમાં ખુલ્લી આગ પર બાળી નાખી. કરેલિયા સ્યુટના કેટલાક ભાગો નાશ પામ્યા હતા-મેં પછીથી પૃષ્ઠોના અવશેષો જોયા જે ફાટી ગયા હતા-અને અન્ય ઘણી વસ્તુઓ. મારી પાસે હાજર રહેવાની અને ઓરડામાંથી બહાર નીકળવાની તાકાત નહોતી. તેથી મને ખબર નથી કે તેણે આગમાં શું ફેંક્યું. પરંતુ આ પછી મારા પતિ શાંત થયા અને ધીમે ધીમે મૂડમાં હળવા થયા. બીજા વિશ્વયુદ્ધના વર્ષો સિબેલિયસના 70મા જન્મદિવસ (8 ડિસેમ્બર 1935) ના રોજ, જર્મન નાઝી શાસનએ તેમને એડોલ્ફ હિટલર દ્વારા હસ્તાક્ષરિત પ્રમાણપત્ર સાથે ગોથે-મેડલ એનાયત કર્યો હતો. (શિયાળુ યુદ્ધ) ના અંતમાં ફિનલેન્ડ પર સોવિયેત આક્રમણના પ્રયાસ પછી, જે શરૂઆતમાં ખદેડી દેવાયા હોવા છતાં, ફિનિશ સૈન્યની પાછળથી હાર બાદ ફિનલેન્ડને સોવિયત યુનિયનને પ્રદેશ સોંપવાની ફરજ પડી હતી, સિબેલિયસ પરિવાર લાંબા સમય સુધી ગેરહાજર રહ્યા બાદ 1941ના ઉનાળામાં ઐનોલા પરત ફર્યો હતો. બોલ્શેવીવાદ વિશે ચિંતિત, સિબેલિયસે હિમાયત કરી હતી કે 22 જૂન, 1941ના રોજ જર્મનીના સોવિયેત સંઘ પર આક્રમણ પછી ફિનિશ સૈનિકો જર્મન દળોની સાથે કૂચ કરે. સિબેલિયસે યહુદીઓના નરસંહાર વિશે કોઈ નિવેદન આપ્યું ન હતું, જોકે 1943માં એક ડાયરીમાં તેમણે આશ્ચર્ય વ્યક્ત કર્યું હતું કે તેમણે આર્યન પ્રમાણપત્ર પર શા માટે હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. 1 જાન્યુઆરી 1939ના રોજ, સિબેલિયસે આંતરરાષ્ટ્રીય રેડિયો પ્રસારણમાં ભાગ લીધો હતો, જે દરમિયાન તેમણે તેમના આંદાન્તે ફેસ્ટીવોનું સંચાલન કર્યું હતું. આ પ્રદર્શન ટ્રાન્સક્રિપ્શન ડિસ્ક પર સાચવવામાં આવ્યું હતું અને બાદમાં સીડી પર બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. સિબેલિયસના પોતાના સંગીતનું અર્થઘટન કરવાનું આ કદાચ એકમાત્ર જીવિત ઉદાહરણ છે. અંતિમ વર્ષો અને મૃત્યુ 1903 થી અને તે પછીના ઘણા વર્ષો સુધી સિબેલિયસ ગ્રામ્ય વિસ્તારમાં રહેતા હતા. 1939થી તેમનું અને આઈનોનું ફરીથી હેલસિંકીમાં ઘર હતું, પરંતુ તેઓ 1941માં પાછા આઈનોલા ચાલ્યા ગયા, માત્ર પ્રસંગોપાત શહેરની મુલાકાત લેતા. યુદ્ધ પછી તેઓ માત્ર બે વાર હેલસિંકી પરત ફર્યા હતા. કહેવાતા "જાર્વેનપાનું મૌન" એક પૌરાણિક કથા બની ગયું, કારણ કે અગણિત સત્તાવાર મુલાકાતીઓ અને સહકર્મીઓ ઉપરાંત, તેમના પૌત્રો અને પ્રપૌત્રોએ પણ તેમની રજાઓ ત્યાં વિતાવી હતી. સિબેલિયસે અન્ય સંગીતકારો વિશે જાહેર નિવેદનો ટાળ્યા હતા, પરંતુ એરિક ડબલ્યુ. તાવાસ્ટજેર્ના અને સિબેલિયસના સચિવ સેન્ટેરી લેવાસે ખાનગી વાતચીતોનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું છે જેમાં તેમણે રિચાર્ડ સ્ટ્રોસની પ્રશંસા કરી હતી અને બેલા બાર્ટોક અને દિમિત્રી શોસ્તાકોવિચને યુવા પેઢીના સૌથી પ્રતિભાશાળી સંગીતકારો ગણાવ્યા હતા. 1950ના દાયકામાં તેમણે ફિનલેન્ડના યુવાન સંગીતકાર ઈનોજુહાની રૌતવારા ને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. 1955માં તેમનો 90મો જન્મદિવસ વ્યાપકપણે ઉજવવામાં આવ્યો હતો અને યુજીન ઓરમેન્ડી હેઠળ ફિલાડેલ્ફિયા ઓર્કેસ્ટ્રા અને સર થોમસ બીચમ હેઠળ રોયલ ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા બંનેએ તેમના સંગીતનું વિશેષ પ્રદર્શન કર્યું હતું. તવસ્તજેર્ના પણ સિબેલિયસના મૃત્યુના સંબંધમાં એક દંતકથા વર્ણવે છેઃ [તે] તેમની રૂઢિગત સવારની ચાલમાંથી પરત ફરી રહ્યો હતો. આનંદિત થઈને, તેણે તેની પત્ની આઈનોને કહ્યું કે તેણે ક્રેન્સનું ટોળું નજીક આવતું જોયું છે. "ત્યાં તેઓ આવે છે, મારી યુવાનીના પક્ષીઓ", તેણે બૂમ પાડી. અચાનક, એક પક્ષી રચનાથી અલગ થઈ ગયું અને એક વખત ઐનોલા ઉપર ચક્કર લગાવ્યું. તે પછી તે પોતાની યાત્રા ચાલુ રાખવા માટે ફરીથી ટોળામાં જોડાઈ ગયું. બે વર્ષ પછી આઈનોલામાં, 20 સપ્ટેમ્બર 1957ની સાંજે, સિબેલિયસ 91 વર્ષની વયે મગજના રક્તસ્રાવને કારણે મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમના મૃત્યુ સમયે, સર માલ્કમ સાર્જન્ટ દ્વારા સંચાલિત તેમની પાંચમી સિમ્ફનીનું હેલસિંકીથી રેડિયો દ્વારા પ્રસારણ કરવામાં આવી રહ્યું હતું. તે જ સમયે, સંયુક્ત રાષ્ટ્ર મહાસભાનું સત્ર ચાલી રહ્યું હતું, અને વિધાનસભાના તત્કાલીન અધ્યક્ષ, ન્યુઝીલેન્ડના સર લેસ્લી મુનરોએ એક ક્ષણ માટે મૌન રાખવાની હાકલ કરી હતી અને પ્રશંસા કરી હતીઃ "સિબેલિયસ આખા વિશ્વનો હતો. તેમણે પોતાના સંગીતથી સમગ્ર માનવ જાતિના જીવનને સમૃદ્ધ બનાવ્યું. અન્ય જાણીતા ફિનિશ સંગીતકાર, હેનો કસ્કી, તે જ દિવસે મૃત્યુ પામ્યા હતા, પરંતુ તેમનું મૃત્યુ સિબેલિયસના મૃત્યુથી છવાયું હતું. સિબેલિયસને રાજકીય અંતિમ સંસ્કારથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા અને તેમને ઐનોલા ખાતેના બગીચામાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. આઇનો સિબેલિયસ 8 જૂન 1969ના રોજ 97 વર્ષની વયે તેમના મૃત્યુ સુધી આગામી 12 વર્ષ સુધી આઈનોલામાં રહેતા રહ્યા. તેણીને તેના પતિની બાજુમાં દફનાવવામાં આવી છે. સંગીત સિબેલિયસ તેમની સિમ્ફનીઓ અને તેમની સ્વર કવિતાઓ, ખાસ કરીને ફિનલેન્ડિયા અને કરેલિયા સ્યુટ માટે વ્યાપકપણે જાણીતા છે. ફિનલેન્ડમાં તેમની પ્રતિષ્ઠા 1890 ના દાયકામાં કોરલ સિમ્ફની કુલર્વો સાથે વધી, જે પછીના ઘણા ટુકડાઓની જેમ મહાકાવ્ય કવિતા કાલેવાલા પર આધારિત હતી. તેમની પ્રથમ સિમ્ફની સૌપ્રથમ 1899 માં ઉત્સાહી પ્રેક્ષકો સમક્ષ રજૂ કરવામાં આવી હતી જ્યારે ફિનિશ રાષ્ટ્રવાદ વિકસી રહ્યો હતો. વધુ છ સિમ્ફનીઓ ઉપરાંત, તેમણે આકસ્મિક સંગીત અને વધુ સ્વર કવિતાઓ, ખાસ કરીને એન સાગા, ધ સ્વાન ઓફ તુઓનેલા અને વાલ્સ ટ્રિસ્ટે સાથે દેશ અને વિદેશમાં લોકપ્રિયતા મેળવી હતી. સિબેલિયસે વાયોલિન કોન્સર્ટો, ઓપેરા જંગફ્રુન આઈ ટોર્નેટ, ઘણા ટૂંકા ઓર્કેસ્ટ્રલ ટુકડાઓ, ચેમ્બર સંગીત, પિયાનો અને વાયોલિન માટેના કાર્યો, કોરલ કાર્યો અને અસંખ્ય ગીતો સહિત વાયોલિન અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે શ્રેણીબદ્ધ કૃતિઓની રચના કરી હતી. 1920ના દાયકાના મધ્યમાં, તેમની છઠ્ઠી અને સાતમી સિમ્ફનીઓ પછી, તેમણે ધ ટેમ્પેસ્ટ માટે સિમ્ફોનિક કવિતા ટેપિઓલા અને આકસ્મિક સંગીતની રચના કરી હતી. ત્યારબાદ, તેઓ 1957 સુધી જીવ્યા હોવા છતાં, તેમણે આગળ કોઈ નોંધપાત્ર કૃતિઓ પ્રકાશિત કરી ન હતી. ઘણા વર્ષો સુધી તેમણે આઠમી સિમ્ફની પર કામ કર્યું હતું, જેને તેમણે પાછળથી બાળી નાંખ્યું હતું. તેમની સંગીત શૈલી માટે, ચાઇકોવ્સ્કીના સંગીતના સંકેતો ખાસ કરીને તેમના ફર્સ્ટ સિમ્ફની અને તેમના વાયોલિન કોન્સર્ટો જેવા પ્રારંભિક કાર્યોમાં સ્પષ્ટ છે. થોડા સમય માટે, તેમ છતાં તેઓ વેગનરથી પ્રભાવિત થયા હતા, ખાસ કરીને તેમના ઓપેરાની રચના કરતી વખતે. વધુ કાયમી પ્રભાવોમાં ફેર્રુસિયો બુસોની અને એન્ટોન બ્રુકનરનો સમાવેશ થાય છે. પરંતુ તેમની સ્વર કવિતાઓ માટે, તેઓ સૌથી ઉપર લિઝ્ટથી પ્રેરિત હતા. બ્રૂકનર સાથે સામ્યતા તેમના વાદ્યવૃંદના કાર્યોમાં પિત્તળના યોગદાન અને તેમના સંગીતની સામાન્ય રીતે ધીમી ગતિમાં જોઈ શકાય છે. સિબેલિયસે ધીમે ધીમે તેમના કાર્યમાં સોનાટા સ્વરૂપના ઔપચારિક ચિહ્નોને દૂર કર્યા અને બહુવિધ વિષયોને વિરોધાભાસી બનાવવાને બદલે, સતત વિકસતા કોષો અને ટુકડાઓના વિચાર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું જે ભવ્ય નિવેદનમાં પરિણમે છે. તેમની પછીની કૃતિઓ તેમના અખંડિત વિકાસની ભાવના માટે નોંધપાત્ર છે, જે વિષયગત ક્રમચયો અને વ્યુત્પત્તિઓ દ્વારા પ્રગતિ કરે છે. આ સંશ્લેષણની સંપૂર્ણતા અને જૈવિક લાગણીએ કેટલાકને એવું સૂચન કરવા માટે પ્રેરિત કર્યા છે કે સિબેલિયસે તેમની કૃતિઓની શરૂઆત પૂર્ણ નિવેદન સાથે કરી હતી અને પાછળની તરફ કામ કર્યું હતું, જો કે વિશ્લેષણ દર્શાવે છે કે આ મુખ્યત્વે ત્રણ અને ચાર સ્વરના કોષો અને મધુર ટુકડાઓ જેમ વિકસિત થાય છે અને મોટા "વિષયો" માં વિસ્તૃત થાય છે તે અસરકારક રીતે વિપરીત સાબિત કરે છે. આ સ્વ-સમાવિષ્ટ માળખું સિમ્ફોનિક રચનામાં સિબેલિયસના પ્રાથમિક હરીફ ગુસ્તાવ માહલરની સિમ્ફોનિક શૈલીથી તદ્દન વિપરીત હતું. જ્યારે વિષયોની વિવિધતાએ બંને સંગીતકારોની કૃતિઓમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી, ત્યારે માહલરની શૈલીએ અસંબદ્ધ, અચાનક બદલાતા અને વિરોધાભાસી વિષયોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જ્યારે સિબેલિયસે ધીમે ધીમે વિષયોના તત્વોને પરિવર્તિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. નવેમ્બર 1907માં માહલરે ફિનલેન્ડનો પ્રવાસ હાથ ધર્યો હતો અને બંને સંગીતકારો સાથે મળીને લાંબી ચાલ કરી શક્યા હતા, જેના કારણે સિબેલિયસે ટિપ્પણી કરી હતીઃ મેં કહ્યું હતું કે હું [સિમ્ફનીની] શૈલીની તીવ્રતા અને ગહન તર્કની પ્રશંસા કરું છું જેણે તમામ મૂલ્યો વચ્ચે આંતરિક જોડાણ ઊભું કર્યું હતું. માહલરનો અભિપ્રાય માત્ર વિપરીત હતો. "ના, સિમ્ફની વિશ્વ જેવી જ હોવી જોઈએ. તેમાં દરેક વસ્તુનો સમાવેશ થવો જોઈએ. સિમ્ફની સિબેલિયસે તેમના સિમ્ફની નંબર પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. ઇ માઇનોરમાં 1, ઓપ. 39, 1898 માં અને 1899 ની શરૂઆતમાં પૂર્ણ કર્યું, જ્યારે તેઓ 33 વર્ષના હતા. આ કામ સૌપ્રથમ 26 એપ્રિલ 1899ના રોજ હેલસિંકી ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું સંચાલન સંગીતકાર દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જે મૂળ, સારી રીતે પ્રાપ્ત થયેલ સંસ્કરણમાં હતું જે હજુ પણ અસ્તિત્વમાં નથી. પ્રિમીયર પછી, સિબેલિયસે કેટલાક સુધારા કર્યા, જેના પરિણામે સંસ્કરણ આજે રજૂ કરવામાં આવ્યું. આ પુનરાવર્તન 1900ની વસંત અને ઉનાળામાં પૂર્ણ થયું હતું અને 18 જુલાઈ 1900ના રોજ રોબર્ટ કેજાનસ દ્વારા સંચાલિત હેલસિંકી ફિલહાર્મોનિક દ્વારા બર્લિનમાં પ્રથમ વખત રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સિમ્ફનીની શરૂઆત અત્યંત મૂળ, તેના બદલે નબળા ક્લેરનેટ સોલોથી થાય છે, જે શાંત તિમ્પાની દ્વારા સમર્થિત છે. તેમની બીજી સિમ્ફની, જે તેમની સિમ્ફનીઓમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય અને સૌથી વધુ વારંવાર નોંધાયેલી હતી, તે સૌપ્રથમ હેલસિંકી ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી દ્વારા 8 માર્ચ 1902ના રોજ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં સંગીતકારનું સંચાલન કરવામાં આવ્યું હતું. તેમની વધતી પ્રગતિ સાથે પ્રારંભિક તારો સમગ્ર કાર્ય માટે એક થીમ પ્રદાન કરે છે. થ્રી-ટોન મોટિફ સાથેની અંતિમની પરાક્રમી થીમનું અર્થઘટન મૂળ લાકડાના પવનને બદલે રણશિંગડા દ્વારા કરવામાં આવે છે. રશિયન દમનના સમયગાળા દરમિયાન, તેણે રાષ્ટ્રીય નાયક તરીકે સિબેલિયસની પ્રતિષ્ઠાને મજબૂત કરી. પ્રથમ પ્રદર્શન પછી, સિબેલિયસે કેટલાક ફેરફારો કર્યા, જેના કારણે 10 નવેમ્બર 1903ના રોજ સ્ટોકહોમમાં આર્માસ જર્નીફેલ્ટ દ્વારા પ્રથમ વખત રજૂ કરાયેલ સુધારેલું સંસ્કરણ આવ્યું. ત્રીજી સિમ્ફની એક સારા સ્વભાવની, વિજયી અને ભ્રામક રીતે સરળ અવાજવાળી કૃતિ છે. સિમ્ફનીનું પ્રથમ પ્રદર્શન હેલસિંકી ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી દ્વારા આપવામાં આવ્યું હતું, જેનું સંચાલન સંગીતકાર દ્વારા 25 સપ્ટેમ્બર 1907ના રોજ કરવામાં આવ્યું હતું. કાર્યના પ્રારંભિક તારોમાં ફિનિશ લોક સંગીતના વિષયો છે. આઈનોલા ગયા પછી તરત જ રચાયેલ, તે પ્રથમ બે સિમ્ફનીઓ સાથે તીવ્ર વિરોધાભાસ ધરાવે છે, જેમાં તેની અભિવ્યક્તિની સ્પષ્ટ રીત અંતિમના કૂચ ટોનમાં વિકસિત થાય છે. તેમની ચોથી સિમ્ફનીનું પ્રિમીયર 3 એપ્રિલ 1911ના રોજ હેલસિંકીમાં ફિલહાર્મોનિયા સોસાયટી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું સંચાલન સિબેલિયસે કર્યું હતું. તે લખવામાં આવ્યું હતું જ્યારે સિબેલિયસ તેના ગળામાંથી ગાંઠ દૂર કરવા માટે શ્રેણીબદ્ધ ઓપરેશનમાંથી પસાર થઈ રહ્યો હતો. તેની ગંભીરતાને કદાચ દારૂ છોડવાના તેના (કામચલાઉ) નિર્ણયની પ્રતિક્રિયા તરીકે સમજાવી શકાય છે. સેલોઝ, બાસ્સ અને બાસ્સૂન સાથેની શરૂઆતની પટ્ટીઓ, સમય માટે એક નવો અભિગમ દર્શાવે છે. તે પછી સંગીતકારની 'પો' ની 'ધ રેવેન' ની ગોઠવણીના આધારે ઉદાસ રેખાચિત્રોમાં વિકસે છે. ક્ષીણ થતું સમાપન કદાચ વીસ વર્ષ પછી સિબેલિયસ અનુભવશે તે મૌનની પૂર્વસૂચન છે. તે સમયની સામાન્ય અડગ અંતિમ બાબતોથી વિપરીત, કામ ફક્ત "લીડ થડ" સાથે સમાપ્ત થાય છે. સિમ્ફની નં. 5નું હેલસિંકીમાં પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું અને 8 ડિસેમ્બર, 1915ના રોજ તેમના 50મા જન્મદિવસ પર પોતે સિબેલિયસ દ્વારા ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. આજે સૌથી સામાન્ય રીતે કરવામાં આવતું સંસ્કરણ અંતિમ પુનરાવર્તન છે, જેમાં 1919માં રજૂ કરવામાં આવેલી ત્રણ હિલચાલોનો સમાવેશ થાય છે. પાંચમી એ સમગ્ર મુખ્ય કીમાં સિબેલિયસની એકમાત્ર સિમ્ફની છે. શિંગડાઓ દ્વારા ભજવવામાં આવતી તેની નરમ શરૂઆતથી, આ કૃતિ નોંધપાત્ર પરિવર્તન સાથે તેના વિવિધ વિષયોના પરિભ્રમણ પુનરાવર્તનમાં વિકસે છે, જે અંતિમ ચળવળમાં રણશિંગડાના હંસ સ્તોત્ર સુધી નિર્માણ કરે છે. જ્યારે પાંચમીએ પહેલેથી જ સોનાટા સ્વરૂપથી દૂર જવાનું શરૂ કરી દીધું હતું, ત્યારે છઠ્ઠી, જે સંગીતકાર દ્વારા ફેબ્રુઆરી 1923 માં તેના પ્રીમિયરમાં હાથ ધરવામાં આવી હતી, તેને પરંપરાગત ધોરણોમાંથી વધુ દૂર કરવામાં આવી છે. તવસ્તજેર્ના ટિપ્પણી કરે છે કે "[અંતિમની] રચના કોઈ પરિચિત પેટર્નને અનુસરતી નથી". ડોરિયન શૈલીમાં રચાયેલ, તે સિબેલિયસ જ્યારે પાંચમા પર કામ કરી રહ્યા હતા ત્યારે વિકસાવવામાં આવેલા કેટલાક વિષયો તેમજ ભાવાત્મક વાયોલિન કોન્સર્ટો માટે બનાવાયેલ સામગ્રી પર આધારિત છે. હવે શુદ્ધ અભિગમ અપનાવીને, સિબેલિયસે કોકટેલને બદલે "ઝરણાનું પાણી" આપવાનો પ્રયાસ કર્યો, જેમાં પાંચમાના ભારે પિત્તળને બદલે હળવા વાંસળી અને તારનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો. સિમ્ફની નં. સી મેજરમાં 7 તેમની છેલ્લી પ્રકાશિત સિમ્ફની હતી. 1924માં પૂર્ણ થયેલ, તે માત્ર એક જ હિલચાલ માટે નોંધપાત્ર છે. તેને "સ્વરૂપમાં સંપૂર્ણપણે મૌલિક, ગતિના સંચાલનમાં સૂક્ષ્મ, ચાવીની સારવારમાં વ્યક્તિગત અને વૃદ્ધિમાં સંપૂર્ણપણે જૈવિક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. તેને "સિબેલિયસની સૌથી નોંધપાત્ર રચનાત્મક સિદ્ધિ" પણ કહેવામાં આવે છે. શરૂઆતમાં તેનું શીર્ષક ફેન્ટાસિયા સિન્ફોનિકા હતું, તે સૌપ્રથમ માર્ચ 1924માં સ્ટોકહોમમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું સંચાલન સિબેલિયસ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. તે લગભગ દસ વર્ષ અગાઉ તેમણે સ્કેચ કરેલી એડાજિયો ચળવળ પર આધારિત હતી. જ્યારે તાર પ્રભુત્વ ધરાવે છે, ત્યાં એક વિશિષ્ટ ટ્રોમ્બોન થીમ પણ છે. સાત સિમ્ફનીઓ અને વાયોલિન કોન્સર્ટો પછી, સિબેલિયસની તેર સિમ્ફોનિક કવિતાઓ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે તેમની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓ છે અને રિચાર્ડ સ્ટ્રોસની સ્વર કવિતાઓ સાથે, ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટ પછી આ શૈલીમાં કેટલાક સૌથી મહત્વપૂર્ણ યોગદાનનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. એક જૂથ તરીકે, સિમ્ફોનિક કવિતાઓ સિબેલિયસની કલાત્મક કારકિર્દીની સંપૂર્ણતામાં ફેલાયેલી છે (પ્રથમ 1892 માં રચવામાં આવી હતી, જ્યારે છેલ્લી 1925 માં દેખાઇ હતી), પ્રકૃતિ અને ફિનિશ પૌરાણિક કથાઓ (ખાસ કરીને કાલેવાલા) પ્રત્યે સંગીતકારનું આકર્ષણ દર્શાવે છે, અને સમય જતાં તેમની શૈલીયુક્ત પરિપક્વતાનું વ્યાપક ચિત્ર પ્રદાન કરે છે. એન સાગા (જેનો અર્થ સ્વીડિશમાં "એક પરીકથા" થાય છે) સૌપ્રથમ ફેબ્રુઆરી 1893માં રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં સિબેલિયસે તેનું સંચાલન કર્યું હતું. સિંગલ-મૂવમેન્ટ ટોન કવિતા સંભવતઃ આઇસલેન્ડિક પૌરાણિક કૃતિ એડ્ડાથી પ્રેરિત હતી, જોકે સિબેલિયસે તેને ફક્ત "[તેમની] માનસિક સ્થિતિની અભિવ્યક્તિ" તરીકે વર્ણવી હતી. તારમાંથી સ્વપ્નશીલ થીમથી શરૂ કરીને, તે લાકડાના પવનના સૂરમાં વિકસિત થાય છે, પછી શિંગડા અને વાયોલા, ઓર્કેસ્ટ્રાને સંભાળવાની સિબેલિયસની ક્ષમતા દર્શાવે છે. સંગીતકારનો પ્રથમ નોંધપાત્ર ઓર્કેસ્ટ્રલ ભાગ, તેમાં 1902માં સુધારો કરવામાં આવ્યો હતો જ્યારે ફેર્રુસિયો બુસોનીએ સિબેલિયસને બર્લિનમાં તેમનું કાર્ય કરવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. તેના સફળ સ્વાગતથી તેમને આઈનોને લખવા માટે પ્રોત્સાહન મળ્યુંઃ "મને એક કુશળ કલાકાર તરીકે સ્વીકારવામાં આવ્યો છે. ધ વુડ નિમ્ફ, ઓર્કેસ્ટ્રા માટે સિંગલ-મૂવમેન્ટ ટોન કવિતા, 1894 માં લખવામાં આવી હતી. એપ્રિલ 1895માં હેલસિંકીમાં સિબેલિયસના સંચાલન સાથે તેનું પ્રીમિયર થયું હતું, તે સ્વીડિશ કવિ વિક્ટર રાયડબર્ગના આ જ નામના કાર્યથી પ્રેરિત છે. સંગઠનાત્મક રીતે, તેમાં ચાર અનૌપચારિક વિભાગોનો સમાવેશ થાય છે, દરેક કવિતાના ચાર પંક્તિઓમાંથી એકને અનુરૂપ છે અને ચોક્કસ પ્રકરણના મૂડને ઉજાગર કરે છેઃ પ્રથમ, પરાક્રમી ઉત્સાહ; બીજું, ઉન્મત્ત પ્રવૃત્તિ; ત્રીજું, વિષયાસક્ત પ્રેમ; અને ચોથું, અસહ્ય દુઃખ. સંગીતની સુંદરતા હોવા છતાં, ઘણા વિવેચકોએ સ્રોત સામગ્રીના વર્ણનાત્મક માળખા પર "વધુ પડતી નિર્ભરતા" માટે સિબેલિયસને દોષિત ઠેરવ્યા છે. લેમિન્કિનેન સ્યુટની રચના 1890ના દાયકાની શરૂઆતમાં કરવામાં આવી હતી. મૂળરૂપે પૌરાણિક ઓપેરા, વેનેન લ્યુમિનન (ધ બિલ્ડિંગ ઓફ ધ બોટ) તરીકે કલ્પના કરવામાં આવી હતી, જે રિચાર્ડ વેગનર દ્વારા મેળ ખાતા સ્કેલ પર હતી, સિબેલિયસે પાછળથી તેમના સંગીતના લક્ષ્યોને બદલ્યા હતા અને આ કાર્ય ચાર હલનચલનમાં ઓર્કેસ્ટ્રલ ભાગ બની ગયું હતું. આ સ્યુટ ફિનલેન્ડના રાષ્ટ્રીય મહાકાવ્ય, કાલેવાલાના પાત્ર લેમિન્કાઇનેન પર આધારિત છે. તેને સિમ્ફોનિક કવિતાઓનો સંગ્રહ પણ ગણી શકાય. બીજો/ત્રીજો વિભાગ, ધ સ્વાન ઓફ તુઓનેલા, ઘણીવાર અલગથી સાંભળવામાં આવે છે. ફિનલેન્ડિયા, જે કદાચ સિબેલિયસની તમામ કૃતિઓમાં સૌથી વધુ જાણીતું છે, તે એક અત્યંત દેશભક્તિપૂર્ણ કૃતિ છે જે સૌપ્રથમ નવેમ્બર 1899માં ફિનિશ પ્રેસ ઉજવણી માટેની ઝાંખીઓમાંની એક તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. તેનું જાહેર પ્રીમિયર જુલાઈ 1900માં સુધારેલા સ્વરૂપમાં થયું હતું. વર્તમાન શીર્ષક પછીથી જ ઉભરી આવ્યું, પ્રથમ પિયાનો સંસ્કરણ માટે, પછી 1901 માં જ્યારે કાજાનુસે ફિનલેન્ડિયા નામ હેઠળ ઓર્કેસ્ટ્રલ સંસ્કરણનું સંચાલન કર્યું. જો કે સિબેલિયસે આગ્રહ કર્યો કે તે મુખ્યત્વે ઓર્કેસ્ટ્રલ ભાગ હતો, તે ગાયકવૃંદ માટે પણ વિશ્વની પ્રિય બની ગયો, ખાસ કરીને સ્તોત્ર એપિસોડ માટે. છેવટે સંગીતકારે સંમતિ આપી અને 1937 અને 1940 માં સ્તોત્ર માટેના શબ્દો માટે સંમત થયા, પ્રથમ ફ્રીમેસન્સ માટે અને પછીથી વધુ સામાન્ય ઉપયોગ માટે. ધ ઓશનઈડ્સ એ 1913-14 માં લખાયેલ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે સિંગલ-મૂવમેન્ટ ટોન કવિતા છે. ભૂમધ્ય સમુદ્રમાં વસવાટ કરતા ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓના અપ્સરાઓનો ઉલ્લેખ કરતો આ ભાગનું પ્રીમિયર 4 જૂન 1914ના રોજ કનેક્ટિકટમાં નોર્ફોક મ્યુઝિક ફેસ્ટિવલમાં થયું હતું, જેનું સંચાલન પોતે સિબેલિયસ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. આ કૃતિ (ડી મેજરમાં), જેને તેના પ્રથમ પ્રદર્શનમાં "સંગીતમાં ઉત્પન્ન થયેલ સમુદ્રનું શ્રેષ્ઠ ઉદ્ગમ" તરીકે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, તેમાં બે વિષયોનો સમાવેશ થાય છે, સિબેલિયસ ધીમે ધીમે ત્રણ અનૌપચારિક તબક્કામાં વિકસે છેઃ પ્રથમ, એક શાંત સમુદ્ર; બીજું, ભેગું થતું તોફાન; અને ત્રીજું, ગર્જનાત્મક તરંગ-ક્રેશ પરાકાષ્ઠા. જેમ જેમ વાવાઝોડું ઓછું થાય છે, તેમ તેમ અંતિમ તાર સંભળાય છે, જે સમુદ્રની શકિતશાળી શક્તિ અને અમર્યાદિત વિસ્તરણનું પ્રતીક છે. ટેપિઓલા, સિબેલિયસનું છેલ્લું મુખ્ય ઓર્કેસ્ટ્રલ કાર્ય, વોલ્ટર ડેમરોશ દ્વારા ન્યૂ યોર્ક ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી માટે સોંપવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેનું પ્રીમિયર 26 ડિસેમ્બર 1926ના રોજ થયું હતું. તે કાલેવાલાના વન આત્મા તાપિયોથી પ્રેરિત છે. અમેરિકન વિવેચક એલેક્સ રોસને ટાંકવા માટે, તે "સિબેલિયસનું સૌથી ગંભીર અને કેન્દ્રિત સંગીતમય નિવેદન સાબિત થયું". વધુ ભારપૂર્વક, સંગીતકાર અને જીવનચરિત્રકાર સેસિલ ગ્રે ભારપૂર્વક જણાવે છેઃ "જો સિબેલિયસે બીજું કશું લખ્યું ન હોત, તો પણ આ એક કૃતિ તેમને તમામ સમયના મહાન વિદ્વાનોમાં સ્થાન મેળવવાનો હકદાર બનાવશે". અન્ય મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓ વાયબોર્ગ સ્ટુડન્ટ્સ એસોસિએશન માટે લખાયેલી સંગીતકારની અગાઉની કૃતિઓમાંની એક, ધ કરેલિયા મ્યુઝિક, સૌપ્રથમ 13 નવેમ્બર 1893ના રોજ ઘોંઘાટીયા પ્રેક્ષકો સમક્ષ રજૂ કરવામાં આવી હતી. "સ્યુટ" 23 નવેમ્બરના રોજ એક સંગીત જલસામાંથી બહાર આવ્યું હતું જેમાં ઓવરચર અને ત્રણ હલનચલનનો સમાવેશ થતો હતો, જે ઓપ તરીકે પ્રકાશિત થયા હતા. 11, કરેલિયા સ્યુટ. તે સિબેલિયસની સૌથી લોકપ્રિય કૃતિઓમાંની એક છે. વાલ્સ ટ્રિસ્ટે એક ટૂંકુ ઓર્કેસ્ટ્રલ કાર્ય છે જે મૂળરૂપે તેમના સાળા અરવિદ જર્નીફેલ્ટના 1903 ના નાટક કુઓલેમા (મૃત્યુ) માટે રચાયેલ આકસ્મિક સંગીત સિબેલિયસનો ભાગ હતો. તે હવે એક અલગ કોન્સર્ટ ભાગ તરીકે વધુ સારી રીતે ઓળખાય છે. સિબેલિયસે 2 ડિસેમ્બર 1903ના કુઓલેમાના નિર્માણ માટે છ ટુકડાઓ લખ્યા હતા. વોલ્ટ્ઝ એક ક્રમ સાથે હતો જેમાં એક સ્ત્રી તેના મૃત્યુશય્યા પરથી ઉઠીને ભૂતો સાથે નૃત્ય કરતી હતી. 1904માં, સિબેલિયસે 25 એપ્રિલના રોજ હેલસિંકીમાં પ્રદર્શન માટે આ ગીતમાં સુધારો કર્યો હતો, જ્યાં તેને વાલ્સ ટ્રીસ્ટે તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. એક ત્વરિત સફળતા, તેણે પોતાનું જીવન લીધું, અને તે સિબેલિયસના હસ્તાક્ષર ટુકડાઓમાંનું એક છે. ડી માઇનોરમાં વાયોલિન કોન્સર્ટો સૌપ્રથમ 8 ફેબ્રુઆરી 1904ના રોજ વિક્ટર નોવાસેક સાથે સોલોસ્ટ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. સિબેલિયસે પ્રીમિયર માટે ભાગ્યે જ સમય પૂરો કર્યો હોવાથી, નોવાસેક પાસે તૈયારી કરવા માટે અપૂરતો સમય હતો, પરિણામે પ્રદર્શન એક આપત્તિ હતી. નોંધપાત્ર સુધારાઓ પછી, 19 ઓક્ટોબર 1905ના રોજ એક નવા સંસ્કરણનું પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ બર્લિન કોર્ટ ઓર્કેસ્ટ્રાનું સંચાલન કરી રહ્યા હતા. ઓર્કેસ્ટ્રાના નેતા કારેલ હેલિર સાથે, એકલવાદક તરીકે તે જબરદસ્ત સફળતા હતી. આ ગીત વધુને વધુ લોકપ્રિય બન્યું છે અને હવે 20મી સદીમાં રચાયેલા તમામ વાયોલિન સંગીત જલસાઓમાં સૌથી વધુ વારંવાર નોંધાયેલું છે. કુલર્વો, જે સિબેલિયસની પ્રારંભિક કૃતિઓમાંની એક છે, તેને કેટલીકવાર કોરલ સિમ્ફની તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, પરંતુ તેને સ્વર કવિતાઓ જેવી પાંચ સિમ્ફોનિક હિલચાલના સમૂહ તરીકે વધુ સારી રીતે વર્ણવવામાં આવે છે. કાલેવાલાના કુલ્લર્વો પાત્ર પર આધારિત, તેનું પ્રીમિયર 28 એપ્રિલ 1892ના રોજ એમી આચ્ટે અને અબ્રાહમ ઓજાનપેરા સાથે એકલ કલાકાર તરીકે કરવામાં આવ્યું હતું અને સિબેલિયસ તાજેતરમાં સ્થાપિત હેલસિંકી ઓર્કેસ્ટ્રા સોસાયટીના સમૂહગીત અને ઓર્કેસ્ટ્રાનું સંચાલન કરે છે. તેમ છતાં આ કામ સંગીતકારના જીવનકાળ દરમિયાન માત્ર પાંચ વખત કરવામાં આવ્યું હતું, 1990 ના દાયકાથી તે જીવંત પ્રદર્શન અને રેકોર્ડિંગ બંને માટે વધુને વધુ લોકપ્રિય બન્યું છે. પ્રવૃત્તિઓ અને રુચિઓ ફ્રીમેસનરી જ્યારે ફિનલેન્ડમાં ફ્રીમેસનરીને પુનર્જીવિત કરવામાં આવી હતી, ત્યારે રશિયન શાસન હેઠળ પ્રતિબંધિત હોવાથી, સિબેલિયસ સુઓમી લોજ નં. 1 9 22 માં અને બાદમાં ફિનલેન્ડના ગ્રાન્ડ લોજના ગ્રાન્ડ ઓર્ગેનિસ્ટ બન્યા. તેમણે ફિનલેન્ડમાં વપરાતા ધાર્મિક સંગીતની રચના કરી હતી (ઓપ. 113) 1927 માં અને 1946 માં રચાયેલી બે નવી કૃતિઓ ઉમેરવામાં આવી. 1948ના ધાર્મિક સંગીતનું નવું પુનરાવર્તન તેમની છેલ્લી કૃતિઓમાંની એક છે. સિબેલિયસે તેની કામગીરીના પ્રથમ વર્ષ દરમિયાન લોજના છ સત્રોમાં હાજરી આપી હતી. પછીના વર્ષોમાં આ મુલાકાતો ઓછી થતી ગઈ. જાન્યુઆરી 1927 પછી સુઓમી લોજની વિગતોમાં તેમનું નામ હવે દેખાતું નથી. પ્રકૃતિ સિબેલિયસ પ્રકૃતિને પ્રેમ કરતા હતા, અને ફિનિશ લેન્ડસ્કેપ ઘણીવાર તેમના સંગીત માટે સામગ્રી તરીકે સેવા આપતા હતા. તેમણે એક વખત તેમની છઠ્ઠી સિમ્ફની વિશે કહ્યું હતું, "[તે] મને હંમેશા પ્રથમ બરફની સુગંધની યાદ અપાવે છે". આઇનોલાની આસપાસના જંગલોએ ઘણીવાર તેમની ટેપિઓલા રચનાને પ્રેરિત કરી હોવાનું કહેવાય છે. પ્રકૃતિ સાથેના સિબેલિયસના સંબંધોના વિષય પર, તેમના જીવનચરિત્રકાર, તવાસ્ટજેર્નાએ લખ્યુંઃ નોર્ડિક ધોરણો દ્વારા પણ, સિબેલિયસે પ્રકૃતિની મનોદશા અને ઋતુઓમાં થતા ફેરફારોને અસાધારણ તીવ્રતા સાથે પ્રતિસાદ આપ્યોઃ તેમણે તળાવના બરફ પર ઉડતા હંસ માટે તેમના દૂરબીનથી આકાશને સ્કેન કર્યું, ક્રેન્સની ચીસો સાંભળી, અને આઈનોલાની નીચે કાદવવાળું મેદાન પર કર્લ પ્રતિધ્વનિની ચીસો સાંભળી. તેમણે પાનખરની સુગંધ અને રંગોની જેમ વસંતના ફૂલોનો પણ આનંદ માણ્યો હતો. રિસેપ્શન સિબેલિયસે ઓછામાં ઓછા અંગ્રેજી બોલતા અને નોર્ડિક દેશોમાં સિમ્ફોનિક સંગીતકારો અને સંગીત જીવન પર નોંધપાત્ર પ્રભાવ પાડ્યો હતો. ફિનિશ સિમ્ફોનિસ્ટ લીવી મેડેટોજા સિબેલિયસના શિષ્ય હતા (તેમના સંબંધો વિશે વધુ જાણવા માટે, સિબેલિયસ સાથેના સંબંધો જુઓ). બ્રિટનમાં, રાલ્ફ વોન વિલિયમ્સ અને આર્નોલ્ડ બેક્સ બંનેએ તેમની પાંચમી સિમ્ફનીઓ સિબેલિયસને સમર્પિત કરી હતી. વધુમાં, બેક્સની સિક્સ્થ સિમ્ફની અને જી માઇનોરમાં અર્નેસ્ટ જ્હોન મોરાનની સિમ્ફની બંનેમાં ટેપિઓલા મુખ્યત્વે પડઘો પાડે છે. સિબેલિયસની રચનાત્મક પ્રક્રિયાઓનો પ્રભાવ વિલિયમ વોલ્ટનની પ્રથમ સિમ્ફનીમાં પણ મજબૂત રીતે અનુભવાય છે. જ્યારે 1930 ના દાયકામાં અને તેની આસપાસ આ અને અન્ય કેટલાક મુખ્ય બ્રિટીશ સિમ્ફોનિક નિબંધો લખવામાં આવી રહ્યા હતા, ત્યારે સિબેલિયસનું સંગીત ખૂબ જ પ્રચલિત હતું, જેમાં થોમસ બીચમ અને જ્હોન બાર્બિરોલી જેવા સંચાલકોએ કોન્સર્ટ હોલ અને રેકોર્ડ બંનેમાં તેના કારણને ચેમ્પિયન બનાવ્યું હતું. વોલ્ટનના સંગીતકાર મિત્ર કોન્સ્ટન્ટ લેમ્બર્ટે પણ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે સિબેલિયસ "બીથોવન પછીના પ્રથમ મહાન સંગીતકાર હતા જેમના મન સિમ્ફોનિક સ્વરૂપની દ્રષ્ટિએ કુદરતી રીતે વિચારે છે". અગાઉ, ગ્રેનવિલ બેન્ટોકે સિબેલિયસને ચેમ્પિયન બનાવ્યો હતો (સન્માન પરસ્પર હતુંઃ સિબેલિયસે તેમની ત્રીજી સિમ્ફની અંગ્રેજી સંગીતકારને સમર્પિત કરી હતી, અને 1946માં તેઓ બેન્ટક સોસાયટીના પ્રથમ પ્રમુખ બન્યા હતા). તાજેતરમાં, સિબેલિયસ પણ રોબર્ટ સિમ્પસન દ્વારા વિજેતા સંગીતકારોમાંના એક હતા. માલ્કમ આર્નોલ્ડે તેમના પ્રભાવને સ્વીકાર્યો હતો અને આર્થર બટરવર્થે પણ સિબેલિયસના સંગીતને તેમના કાર્યમાં પ્રેરણાના સ્ત્રોત તરીકે જોયું હતું. ન્યુઝીલેન્ડના 20મી સદીના સૌથી કુશળ સંગીતકાર, ડગ્લાસ લિલબર્ને, ખાસ કરીને તેમની અગાઉની રચનાઓ માટે, સિબેલિયસના કાર્યમાંથી મેળવેલી પ્રેરણા વિશે લખ્યું હતું. યુજીન ઓરમેન્ડી અને, અમુક અંશે, ફિલાડેલ્ફિયા ઓર્કેસ્ટ્રા સાથેના તેમના પુરોગામી લિયોપોલ્ડ સ્ટોકોવ્સ્કીએ, સિબેલિયસના સંગીતને અમેરિકન પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચાડવામાં તેમની કૃતિઓનું વારંવાર પ્રોગ્રામિંગ કરીને મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી; ભૂતપૂર્વએ તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન સિબેલિયસ સાથે મૈત્રીપૂર્ણ સંબંધ વિકસાવ્યો હતો. પાછળથી જીવનમાં, સિબેલિયસને અમેરિકન વિવેચક ઓલિન ડાઉન્સ દ્વારા વિજેતા બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમણે સંગીતકારનું જીવનચરિત્ર લખ્યું હતું. 1938 માં થિયોડોર એડોર્નોએ એક વિવેચનાત્મક નિબંધ લખ્યો હતો, જેમાં કુખ્યાત રીતે આરોપ મૂક્યો હતો કે "જો સિબેલિયસ સારો છે, તો તે સંગીતની ગુણવત્તાના ધોરણોને અમાન્ય બનાવે છે જે બેચથી સ્કોનબર્ગ સુધી ટકી રહ્યા છેઃ આંતર-જોડાણની સમૃદ્ધિ, અભિવ્યક્તિ, વિવિધતામાં એકતા, 'એક' માં 'બહુપક્ષીય'. એડોર્નોએ તેમનો નિબંધ વર્જિલ થોમસનને મોકલ્યો હતો, જે તે સમયે ન્યૂયોર્ક હેરાલ્ડ ટ્રિબ્યુનના સંગીત વિવેચક હતા, જેમણે પણ સિબેલિયસની ટીકા કરી હતી; થોમસને, નિબંધની લાગણી સાથે સંમત થતાં, એડોર્નોને જાહેર કર્યું હતું કે "તેનો સૂર સિબેલિયસ કરતાં [એડોર્નો] પ્રત્યે દુશ્મનાવટ પેદા કરવા માટે વધુ યોગ્ય હતો". પાછળથી, સંગીતકાર, સિદ્ધાંતવાદી અને સંચાલક રેને લીબોવિટ્ઝે 1955ની પેમ્ફલેટના શીર્ષકમાં સિબેલિયસને "વિશ્વના સૌથી ખરાબ સંગીતકાર" તરીકે વર્ણવ્યું. કદાચ સિબેલિયસે ટીકાકારોની પ્રશંસા અને ગુસ્સો બંનેને આકર્ષિત કરવાનું એક કારણ એ છે કે તેમની સાત સિમ્ફનીઓમાંથી દરેકમાં તેમણે સ્વરૂપ, સ્વર અને સ્થાપત્યની મૂળભૂત સમસ્યાઓનો અનન્ય, વ્યક્તિગત રીતે સંપર્ક કર્યો હતો. એક તરફ, તેમની સિમ્ફોનિક (અને ટોનલ) સર્જનાત્મકતા નવીન હતી, જ્યારે અન્ય લોકોએ વિચાર્યું કે સંગીત એક અલગ માર્ગ અપનાવવું જોઈએ. ટીકા પર સિબેલિયસનો પ્રતિસાદ નકારી કાઢતો હતોઃ "ટીકાકારો શું કહે છે તેના પર ધ્યાન ન આપો. ટીકાકાર સામે ક્યારેય કોઈ પ્રતિમા મૂકવામાં આવી નથી ". વીસમી સદીના પછીના દાયકાઓમાં, સિબેલિયસ વધુ અનુકૂળ બન્યો હતોઃ મિલાન કુંદેરાએ કહ્યું હતું કે સંગીતકારનો અભિગમ "આધુનિકતાવાદ વિરોધી" હતો, જે "શાશ્વત પ્રગતિની યથાવત્ સ્થિતિ" ની બહાર ઊભો હતો. સમાન રીતે, ફિલસૂફ સ્લાવોજ ઝિઝેક સિબેલિયસને સ્કોનબર્ગના "આધુનિકતાવાદી" અભિગમ અને સ્ટ્રાવિન્સ્કીના "પોસ્ટ-મોડર્નિસ્ટ" અભિગમ સાથે વિરોધાભાસ કરે છે; ઝિઝેક માટે, સિબેલિયસ "સતત પરંપરાવાદ" ના વિકલ્પનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે વારસાગત પરંપરામાં ચાલુ રહે છે પરંતુ કલાત્મક અખંડિતતા સાથે, "બનાવટી રૂઢિચુસ્ત" તરીકે નહીં. 1990માં, સંગીતકાર થીઆ મુસગ્રેવને હેલસિંકી ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા સિબેલિયસના જન્મની 125મી વર્ષગાંઠના સન્માનમાં એક કૃતિ લખવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતુંઃ સોંગ ઓફ ધ એન્ચેન્ટરનું પ્રીમિયર 14 ફેબ્રુઆરી 1991ના રોજ થયું હતું. 1984માં, અમેરિકન અવંત-ગાર્ડે સંગીતકાર મોર્ટન ફેલ્ડમેને જર્મનીના ડાર્મસ્ટેટમાં એક વ્યાખ્યાન આપ્યું હતું, જેમાં તેમણે કહ્યું હતું કે "જે લોકોને તમે કટ્ટરપંથી માનો છો તેઓ ખરેખર રૂઢિચુસ્ત હોઈ શકે છે-જે લોકોને તમે રૂઢિચુસ્ત માનો છો તેઓ ખરેખર ક્રાંતિકારી હોઈ શકે છે", જેના પછી તેમણે સિબેલિયસની પાંચમી સિમ્ફનીને ગુંજવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1996માં લખતા, પુલિત્ઝર પુરસ્કાર વિજેતા સંગીત વિવેચક ટિમ પેજે જણાવ્યું હતું કે, "સિબેલિયસ વિશે સીધી રીતે બે બાબતો કહેવાની છે. પ્રથમ, તે ખૂબ જ અસમાન છે (તેમનું મોટાભાગનું ચેમ્બર સંગીત, તેમના ઘણાં ગીતો અને તેમનું મોટાભાગનું પિયાનો સંગીત 19મી સદીના બીજા દરના સલૂન સંગીતકાર દ્વારા બપોરના સમયે મંથન કરવામાં આવ્યું હશે). બીજું, તેના શ્રેષ્ઠ દેખાવમાં, તે ઘણીવાર વિચિત્ર હોય છે. પિયાનોવાદક લીફ ઓવે એન્ડસ્નેસ સિબેલિયસના પિયાનો સંગીતના પેજના મૂલ્યાંકનને પ્રતિકૂળ તક આપે છે. આ કામ ગુણવત્તામાં અસમાન છે તે સ્વીકારતા, એન્ડન્સ માને છે કે સામાન્ય ટીકાત્મક બરતરફી અયોગ્ય છે. પસંદ કરેલી પિયાનો કૃતિઓ રજૂ કરતી વખતે, એન્ડસને શોધી કાઢે છે કે પ્રેક્ષકો "આશ્ચર્યચકિત હતા કે આવા સુંદર, સુલભ સંગીત સાથે એક મુખ્ય સંગીતકાર હોઈ શકે છે જેને લોકો જાણતા નથી". સિબેલિયસના જન્મની 150મી વર્ષગાંઠ માટે, હેલસિંકી મ્યુઝિક સેન્ટરે 2015ના ઉનાળા દરમિયાન દરરોજ સચિત્ર અને વર્ણવેલ "સિબેલિયસ ફિનલેન્ડ એક્સપિરિયન્સ શો" નું આયોજન કર્યું હતું. ઉત્પાદનને 2016 અને 2017 સુધી વધારવાની પણ યોજના હતી. 8 ડિસેમ્બરના રોજ જ, જ્હોન સ્ટોર્ગાર્ડ્સ દ્વારા સંચાલિત હેલસિંકી ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રાએ એન સાગા, લુઓનોટાર અને સેવન્થ સિમ્ફની દર્શાવતી સ્મારક સંગીત સમારોહનું આયોજન કર્યું હતું. 1972માં, સિબેલિયસની બચી ગયેલી દીકરીઓએ આઈનોલાને ફિનિશ રાજ્યને વેચી દીધી હતી. શિક્ષણ મંત્રાલય અને ફિનલેન્ડની સિબેલિયસ સોસાયટીએ 1974માં તેને સંગ્રહાલય તરીકે ખોલ્યું હતું. સિબેલિયસને કલા, ટપાલ ટિકિટ અને ચલણ દ્વારા યાદ કરવામાં આવે છે; ફિનિશ 100 માર્ક બિલમાં 2002 સુધી તેમની છબી દર્શાવવામાં આવી હતી જ્યારે યુરો અપનાવવામાં આવ્યો હતો. 2011 થી, ફિનલેન્ડે 8 ડિસેમ્બરના રોજ ધ્વજારોહણ દિવસની ઉજવણી કરી છે, જે સંગીતકારનો જન્મદિવસ છે, જેને "ફિનિશ સંગીતનો દિવસ" તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. વર્ષ 2015માં, સંગીતકારના જન્મની 150મી વર્ષગાંઠ પર, ખાસ કરીને હેલસિંકી શહેરમાં સંખ્યાબંધ વિશેષ સંગીત જલસા અને કાર્યક્રમો યોજાયા હતા. 1965માં શરૂ થયેલી પંચવર્ષીય આંતરરાષ્ટ્રીય જીન સિબેલિયસ વાયોલિન સ્પર્ધા, 1967માં હેલસિંકીના સિબેલિયસ પાર્કમાં અનાવરણ કરાયેલ સિબેલિયસ સ્મારક, 1968માં તુર્કુમાં ખોલવામાં આવેલું સિબેલિયસ મ્યુઝિયમ અને 2000માં ખોલવામાં આવેલ લાહતીમાં સિબેલિયસ હોલ કોન્સર્ટ હોલ, બધાને તેમના સન્માનમાં નામ આપવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે એસ્ટરોઇડ 1405 સિબેલિયસ. સિબેલિયસના કાર્યની સંપૂર્ણ આવૃત્તિ 1996 થી ફિનલેન્ડમાં તૈયારીમાં છે. તે ફિનલેન્ડની રાષ્ટ્રીય પુસ્તકાલય, ફિનલેન્ડની સિબેલિયસ સોસાયટી અને બ્રેઇટકોફ એન્ડ હાર્ટેલ પ્રકાશકો વચ્ચેનું સંયુક્ત સાહસ છે. જ્યારે પૂર્ણ થશે, ત્યારે આ નિર્ણાયક આવૃત્તિમાં 60 ગ્રંથો હશે. સિબેલિયસે 1909 થી 1944 સુધી એક ડાયરી રાખી હતી અને તેમના પરિવારે તેને 2005 માં પ્રકાશિત કરવાની મંજૂરી આપી હતી. આ ડાયરી 2005માં સ્વીડિશ ભાષામાં સંપાદિત અને પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. સંગીતકારની 150મી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરવા માટે, 2015માં સમગ્ર ડાયરી ફિનિશ ભાષામાં પણ પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. સિબેલિયસના પત્રવ્યવહારના કેટલાક ગ્રંથો સ્વીડિશ, ફિનિશ અને અંગ્રેજીમાં પણ સંપાદિત અને પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા છે. સ્કોરરાઇટર પ્રોગ્રામ સિબેલિયસનું નામ તેમના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે. હસ્તપ્રતો સિબેલિયસની સાહિત્યિક સંપત્તિના ભાગો-પત્રવ્યવહાર અને હસ્તપ્રતો-ફિનલેન્ડના રાષ્ટ્રીય અભિલેખાગાર અને ફિનલેન્ડના રાષ્ટ્રીય પુસ્તકાલયમાં સંરક્ષિત છે, પરંતુ કેટલીક વસ્તુઓ વિદેશી ખાનગી સંગ્રહોમાં છે, રોકાણ તરીકે પણ, વિદ્વાનો માટે માત્ર આંશિક રીતે સુલભ છે. 1970 માં, ફિનલેન્ડ સરકાર, બેંકો અને ફાઉન્ડેશનોની સહાયથી રાષ્ટ્રીય પુસ્તકાલય દ્વારા 50 સંગીત હસ્તપ્રત વસ્તુઓ હસ્તગત કરવામાં આવી હતી. સિબેલિયસના વ્યક્તિગત સંગીત સંગ્રહને સંગીતકારના વારસદારો દ્વારા 1982માં રાષ્ટ્રીય પુસ્તકાલયને દાનમાં આપવામાં આવ્યો હતો. વર્ષ 1997માં શિક્ષણ મંત્રાલયની મદદથી વધુ 50 વસ્તુઓની ખરીદી કરવામાં આવી હતી. 2018 માં, ઇટાલિયન-ફિનિશ કલેક્ટર અને દાતા રોલાન્ડો પિએરેસીનીએ સિબેલિયસના પત્રો અને અન્ય સામગ્રીનો સંગ્રહ ફિનલેન્ડના રાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલયને દાનમાં આપ્યો હતો. બીજી બાજુ, 2016 માં પોહજોલાની દીકરીની હસ્તપ્રત એક અનામી ખરીદનારને 290,000 યુરોમાં વેચવામાં આવી હતી, અને તે હવે વિદ્વાનો માટે ઉપલબ્ધ નથી. 2020 ની શરૂઆતમાં, રોબર્ટ લિયાનાઉ સંગ્રહના વર્તમાન માલિકે 1,200 પાનાની હસ્તપ્રતોના વેચાણની રજૂઆત કરી હતી, જેમાં વોસેસ ઇન્ટિમે, જોત્સિકી અને પેલ્લિયસ અને મેલિસેન્ડેનો સમાવેશ થાય છે, અને વાટાઘાટો દરમિયાન વિદ્વાનો માટે સામગ્રી ઉપલબ્ધ નહોતી. મૂળ કિંમત સમગ્ર લોટ માટે એક મિલિયન યુરોથી વધુ હોવાનું કહેવાય છે. વર્ષના અંતે, રાષ્ટ્રીય પુસ્તકાલય ફાઉન્ડેશનો અને દાતાઓની સહાયથી આ સંગ્રહ પ્રાપ્ત કરી શક્યું હતું. અંતિમ કિંમત "નોંધપાત્ર રીતે એક મિલિયન યુરોથી ઓછી" હતી. આજકાલ, પરવાનગી વિના ફિનલેન્ડમાંથી સિબેલિયસની હસ્તપ્રતોની નિકાસ કરવી કાયદેસર રીતે શક્ય નથી, અને હુફ્વુડસ્ટાડ્સબ્લાડેટ અનુસાર, આવી પરવાનગી કદાચ આપવામાં આવશે નહીં. 2021 માં, સિબેલિયસની સંગીત હસ્તપ્રતો યુનેસ્કો દ્વારા મેમરી ઓફ ધ વર્લ્ડ પ્રોગ્રામમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી. સિબેલિયસ (ફિલ્મ) સંદર્ભો સામાન્ય સ્ત્રોતો પણ જુઓ જે પાછળથી "ગ્લોસ ઉબેર સિબેલિયસ" તરીકે પુનઃમુદ્રિત થયા. વધુ વાંચનમાં ટાંકવામાં અને અનુવાદિત બાહ્ય કડીઓ જીન સિબેલિયસ-વેબસાઇટ (અંગ્રેજી) ધ સિબેલિયસ સોસાયટી ઓફ ફિનલેન્ડ ફિલ્મ્સ ઓન જીન સિબેલિયસ બાય ડિરેક્ટર ક્રિસ્ટોફર ન્યુપેન જીન સિબેલિયસ મ્યુઝિયમ ફિનલેન્ડિયા બાય જીન સિબેલિયસ, આ છે ફિનલેન્ડ જીન સિબેલિયસ લિંક સંગ્રહ ઓલ મ્યુઝિક ખાતે રચનાઓની સૂચિ સિબેલિયસનો સંગીત વારસો લેન્ડસ્કેપ્સમાં અને કોન્સર્ટમાં 1865 જન્મ 1957 માં 19 મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારોના મૃત્યુ 19 મી સદીના 19 મી સદીના પુરુષ સંગીતકારો 20 મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 20 મી સદીના ફિનિશ સંગીતકારો 20 મી સદીના પુરુષ સંગીતકારો પિયાનો માટે કમ્પોઝર્સ મેસોનીક શાસ્ત્રીય સંગીત ફિનિશ ફ્રીમેસન્સ ફિનિશ પુરુષ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો ફિનિશ રાષ્ટ્રવાદ ફિનિશ રાષ્ટ્રવાદીઓ