Emerson, Lake & Palmer
ઇમર્સન, લેક એન્ડ પાલ્મર (અનૌપચારિક રીતે ઇએલપી તરીકે ઓળખાતું) 1970માં લંડનમાં રચાયેલું અંગ્રેજી પ્રગતિશીલ રોક સુપરગ્રુપ હતું. બેન્ડમાં નાઇસના કીથ ઇમર્સન (કીબોર્ડ), કિંગ ક્રિમસનના ગ્રેગ લેક (ગાયક, બાસ, ગિટાર, નિર્માતા) અને એટોમિક રૂસ્ટરના કાર્લ પાલ્મર (ડ્રમ, પર્ક્યુસન) નો સમાવેશ થતો હતો. યુ. એસ. માં નવ આર. આઈ. એ. એ.-પ્રમાણિત ગોલ્ડ રેકોર્ડ આલ્બમ્સ અને વિશ્વભરમાં વેચાતા અંદાજે 48 મિલિયન રેકોર્ડ્સ સાથે, તેઓ 1970 ના દાયકાના સૌથી લોકપ્રિય અને વ્યાપારી રીતે સફળ પ્રગતિશીલ રોક જૂથોમાંના એક છે, જેમાં જાઝ અને સિમ્ફોનિક રોક તત્વો સાથે શાસ્ત્રીય સંગીતના અનુકૂલન સહિત સંગીતના અવાજનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ઇમર્સન દ્વારા હેમન્ડ ઓર્ગન, મૂગ સિન્થેસાઇઝર અને પિયાનોના તેજસ્વી ઉપયોગનું પ્રભુત્વ છે (જોકે લેકે જૂથ માટે ઘણા એકોસ્ટિક ગીતો લખ્યા હતા). ઓગસ્ટ 1970માં આઇલ ઓફ વાઇટ ફેસ્ટિવલમાં તેમના પ્રદર્શન બાદ બેન્ડે પ્રસિદ્ધિ મેળવી હતી. તેમના પ્રથમ વર્ષમાં, જૂથે ઇ. જી. સાથે હસ્તાક્ષર કર્યા. રેકોર્ડ્સ (જેમણે યુનાઇટેડ કિંગડમમાં આઇલેન્ડ રેકોર્ડ્સ અને ઉત્તર અમેરિકામાં એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સ દ્વારા બેન્ડના રેકોર્ડ્સનું વિતરણ કર્યું હતું), અને ઇમર્સન, લેક એન્ડ પામર (1970) અને ટાર્કસ (1971) રજૂ કર્યા હતા, જે બંને યુકેના ટોચના પાંચમાં પહોંચ્યા હતા. બેન્ડની સફળતા પિક્ચર્સ એટ એન એક્ઝિબિશન (1971), ટ્રિલોજી (1972) અને બ્રેઇન સલાડ સર્જરી (1973, ઇ. એલ. પી. ના પોતાના મેન્ટિકોર રેકોર્ડ્સ લેબલ પર રજૂ) સાથે ચાલુ રહી. ત્રણ વર્ષના વિરામ પછી, ઇમર્સન, લેક એન્ડ પાલ્મરે વર્ક્સ વોલ્યુમ 1 (1977) અને વર્ક્સ વોલ્યુમ 2 (1977) રજૂ કર્યું. લવ બીચ (1978) પછી, આ જૂથ 1979માં વિખેરી નાખવામાં આવ્યું હતું. 1980ના દાયકામાં બેન્ડની આંશિક રીતે ઇમર્સન, લેક એન્ડ પોવેલ તરીકે પુનઃરચના કરવામાં આવી હતી, જેમાં પામરની જગ્યાએ કોઝી પોવેલને દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે ત્યાં સુધીમાં એશિયાના સભ્ય હતા. રોબર્ટ બેરીએ પછી લેકની જગ્યા લીધી જ્યારે પામર પાછો ફર્યો, 3 ની રચના કરી. 1991 માં, મૂળ ત્રિપુટીએ ફરીથી રચના કરી અને વધુ બે આલ્બમ્સ, બ્લેક મૂન (1992) અને ઇન ધ હોટ સીટ (1994) રજૂ કર્યા, અને 1992 અને 1998 ની વચ્ચે વિવિધ સમયે પ્રવાસ કર્યો. તેમનું અંતિમ પ્રદર્શન 2010માં લંડનમાં હાઈ વોલ્ટેજ ફેસ્ટિવલ ખાતે બેન્ડની 40મી વર્ષગાંઠની ઉજવણી માટે યોજાયું હતું. ઇમર્સન અને લેક બંને 2016 માં મૃત્યુ પામ્યા હતા, પામરને બેન્ડના એકમાત્ર હયાત સભ્ય તરીકે છોડી દીધા હતા. ઇતિહાસ 1969-1970: રચના અને પ્રથમ શો 1969ના અંત સુધીમાં, નાઇસ કીબોર્ડવાદક કીથ ઇમર્સન અને કિંગ ક્રિમસન બાસિસ્ટ અને ગાયક ગ્રેગ લેક પોતપોતાના જૂથોને છોડીને નવું બેન્ડ રચવા માંગતા હતા. આ જોડી સૌપ્રથમ ન્યૂયોર્ક શહેરમાં મળી હતી અને એક સાથે રચવાની શક્યતા અંગે ચર્ચા કરી હતી; તેઓ ડિસેમ્બર 1969માં ફરીથી મળ્યા હતા જ્યારે નાઇસ અને કિંગ ક્રિમસનને સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં ફિલમોર વેસ્ટ ખાતે કોન્સર્ટ માટે એકસાથે બિલ આપવામાં આવ્યું હતું. એક શો પહેલા સાઉન્ડચેક દરમિયાન, ઇમરસને પ્રથમ વખત તે અને લેક સાથે વગાડવાનું વર્ણન કર્યુંઃ "ગ્રેગ બાસ લાઇન ખસેડી રહ્યો હતો અને મેં પાછળ પિયાનો વગાડ્યો અને ઝેપ! તે ત્યાં હતો ". જ્યારે માર્ચ 1970માં નાઇસ વિભાજિત થયું અને એક મહિના પછી લેક કિંગ ક્રિમસનને છોડીને ચાલ્યા ગયા, ત્યારે આ જોડીએ ડ્રમરની શોધ શરૂ કરી, જે એક મુશ્કેલ પ્રક્રિયા સાબિત થઈ. તેઓએ શરૂઆતમાં મિચ મિશેલનો સંપર્ક કર્યો હતો, જે જિમી હેન્ડ્રિક્સ એક્સપિરિયન્સના બ્રેક-અપને પગલે નબળા અંત પર હતા અને સૂચવ્યું હતું કે તે ત્રણેય અને ગિટારવાદક જિમી હેન્ડ્રિક્સ વચ્ચે જામ સત્ર યોજાય. આ સત્ર ક્યારેય બન્યું ન હતું, પરંતુ તેના કારણે પ્રેસે HELP નામના આયોજિત સુપરગ્રુપની અફવાઓનો અહેવાલ આપ્યો, જે "હેન્ડ્રિક્સ ઇમર્સન લેક પાલ્મર" નું ટૂંકું નામ છે, જેને લેકે પાછળથી નકારી કાઢ્યું હતું. સોહો સ્ક્વેર દ્વારા સ્ટુડિયોમાં ડ્રમવાદકો માટે ઓડિશનના ભાગરૂપે, ઇમર્સનના મેનેજર, ટોની સ્ટ્રેટોન સ્મિથે એટોમિક રૂસ્ટરના કાર્લ પાલ્મર અને અગાઉ આર્થર બ્રાઉનની ક્રેઝી વર્લ્ડનું સૂચન કર્યું હતું. પાલ્મર એક સત્ર માટે આવ્યા અને રસાયણશાસ્ત્રનો આનંદ માણ્યો, પરંતુ યુરોપમાં અણુ મરઘીએ ધ્યાન ખેંચવાનું શરૂ કર્યું હોવાથી તેઓ પ્રતિબદ્ધ થવામાં અનિચ્છા ધરાવતા હતા. ઇમર્સન અને લેક મક્કમ રહ્યા અને કેટલાંક અઠવાડિયા પછી પાલ્મર જોડાવા માટે સંમત થયા. ત્રણેયએ પોતાને ઇમર્સન, લેક અને પાલ્મર નામ આપ્યું જેથી ઇમર્સન પરનું ધ્યાન ત્રણમાંથી સૌથી પ્રખ્યાત તરીકે દૂર કરી શકાય અને ખાતરી કરી શકાય કે તેમને "નવું નાઇસ" ન કહેવામાં આવે. ટ્રાઇટોન એક એવું નામ હતું જે ઇમરસને કહ્યું હતું કે થોડા સમય માટે "આસપાસ ગુંજી રહ્યું હતું", અને ટ્રાયમવીરેટ અને સીહોર્સ પણ વિવાદમાં હતા. તેઓ રિહર્સલ કરવા અને જીવંત સેટ બનાવવા માટે નોટિંગ હિલના આઇલેન્ડ સ્ટુડિયોમાં ગયા. મોટાભાગની સંખ્યાઓ રોક રૂપાંતરણો અને શાસ્ત્રીય ટુકડાઓની ગોઠવણી હતી, જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ "ધ બાર્બેરિયન" શીર્ષક ધરાવતું બેલા બાર્ટોકનું એલેગ્રો બાર્બરો, ડેવ બ્રુબેકનું જાઝ ધોરણ "બ્લુ રોન્ડો એ લા ટર્ક" જેનું શીર્ષક "રોન્ડો" હતું જે ઇમરસને નાઇસ સાથે રેકોર્ડ કર્યું હતું, "નટ રોકર" એ એનકોર તરીકે, અને મોડેસ્ટ મુસોર્ગ્સ્કી દ્વારા પ્રદર્શનમાં ચિત્રો જે ઇમર્સન ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા પ્રદર્શન કર્યા પછી કરવા માંગતો હતો. લેકનું મૂળ ગીત, "ટેક અ પેબલ" પણ તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. આ જૂથ તેમના જીવંત અભિનયને વધારવા માંગતું હતું, અને અમેરિકાથી આયાત કરાયેલા મૂગ મોડ્યુલર સિન્થેસાઇઝર પર 9,000 પાઉન્ડ અને 4,000 પાઉન્ડ ખર્ચ્યા હતા, જેને મંચ પર વધુ સારા પ્રદર્શન માટે સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું. ત્રણેયનું પ્રથમ જીવંત પ્રદર્શન 23 ઓગસ્ટ, 1970ના રોજ પ્લાયમાઉથ ગિલ્ડહોલ ખાતે યોજાયું હતું, જેને સ્થાનિક બેન્ડ અર્થ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો. તેઓ અગાઉ સાથી પ્રગતિશીલ રોક બેન્ડ યસની માલિકીની ટ્રાન્ઝિટ વાનમાં સ્થળ પર ગયા હતા અને તેમને પ્રદર્શન માટે લગભગ £400 ચૂકવવામાં આવ્યા હતા. જો સંગીત જલસો નિષ્ફળ ગયો હોય તો લંડનની બહાર એક નાનું સ્થળ ઇરાદાપૂર્વક પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ સંગીત જલસાને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. તેમનું બીજું પ્રદર્શન 29 ઓગસ્ટના રોજ આઇલ ઓફ વાઇટ ફેસ્ટિવલ ખાતે એક સેટ સાથે યોજાયું હતું, જેમાં અંદાજે 6,00,000 લોકોએ હાજરી આપી હતી અને જનતા અને મ્યુઝિક પ્રેસનું નોંધપાત્ર ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. "પિક્ચર્સ એટ એન એક્ઝિબિશન" ના અંતે, બેન્ડે બે તોપો ચલાવી હતી જેનું ઇમરસને હિથ્રો એરપોર્ટ નજીકના ખેતરમાં પરીક્ષણ કર્યું હતું. જૂથની શરૂઆતની સફળતા, તેમજ કિંગ ક્રિમસન સાથેના લેકના અગાઉના જોડાણને કારણે બેન્ડ મેનેજમેન્ટ પર હસ્તાક્ષર કરવા અને ઇ. જી. સાથે રેકોર્ડિંગ કરાર કરવા તરફ દોરી ગયું. રેકોર્ડ્સ, જેમણે યુકેમાં આઇલેન્ડ અને ઉત્તર અમેરિકામાં એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સની પેટાકંપની કોટિલિયન દ્વારા તેમના રેકોર્ડ્સનું વિતરણ કર્યું હતું. ઇમર્સન માનતા હતા કે એટલાન્ટિકના વડા અને સહ-સ્થાપક અહમત એર્ટેગુન બેન્ડને ચાલુ રાખવા માટે સંમત થયા હતા "કારણ કે અમે રેકોર્ડ બહાર આવે તે પહેલાં 20,000 સીટર વેચી શકીએ છીએ. તે તેમના માટે એવું વિચારવા માટે પૂરતું હતું કે જ્યારે તે બહાર આવશે ત્યારે ઘણા લોકો બહાર જશે અને રેકોર્ડ ખરીદશે ". 1970-1971: ડેબ્યુ આલ્બમ, ટાર્કસ, એન્ડ પિક્ચર્સ એટ એન એક્ઝિબિશન તેમના પ્રથમ પ્રદર્શનની આસપાસના મહિનાઓમાં, બેન્ડે એડવિઝન સ્ટુડિયોમાં તેમનું પ્રથમ આલ્બમ, ઇમર્સન લેક એન્ડ પામર રેકોર્ડ કર્યું હતું. લેકે નિર્માતાની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે તેમણે કિંગ ક્રિમસનમાં પણ કરી હતી, જેમાં એડી ઓફર્ડ તેમના એન્જિનિયર હતા. આ આલ્બમમાં "ધ બાર્બેરિયન" અને "ટેક અ પેબલ", "નાઇફ-એજ" ના સ્ટુડિયો વર્ઝનનો સમાવેશ થાય છે, જે લિયોસ જાનસેક દ્વારા સિનફોનિએટ્ટાની પ્રથમ હિલચાલ અને ફ્રેન્ચ સ્યુટ નં. જોહાન સેબાસ્ટિયન બાચ દ્વારા ડી માઇનોરમાં #1, પાલ્મરનું ડ્રમ સોલો "ટેન્ક", ત્રણ ભાગનું "ધ થ્રી ફેટ્સ" અને "લકી મેન", એક એકોસ્ટિક લોકગીત છે જે લેકે બાર વર્ષની ઉંમરે લખ્યું હતું. આ આલ્બમ યુકેમાં નવેમ્બર 1970માં રજૂ થયું હતું અને નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. યુકેમાં 4 અને નં. 18 અમેરિકામાં. "લકી મેન" એક સિંગલ તરીકે રજૂ થયું હતું જે નંબર વન પર પહોંચ્યું હતું. અમેરિકામાં 48. સપ્ટેમ્બર 1970 થી માર્ચ 1971 સુધી, બેન્ડે યુકે, જર્મની, ઑસ્ટ્રિયા અને સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં શો સાથે તેમનો પ્રથમ કોન્સર્ટ પ્રવાસ પૂર્ણ કર્યો. ઇમરસને સ્ટેજ પર મોટા મગ મોડ્યુલર સિન્થેસાઇઝરનો ઉપયોગ કર્યો હતો પરંતુ તે અવિશ્વસનીય હતું કારણ કે ગરમીએ તેના અવાજને અસર કરી હતી. 9 ડિસેમ્બર 1970ના રોજ લંડનના લિસિયમ થિયેટર ખાતે તેમનું પ્રદર્શન માર્વેલ કૉમિક્સના પાત્રો સહિત વધારાની સાયકેડેલિક અસરો સાથે 1972માં યુકેના થિયેટરોમાં ફિલ્માવવામાં આવ્યું હતું અને રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. જાન્યુઆરી 1971માં તેમના પ્રથમ પ્રવાસના વિરામ દરમિયાન, ઇમર્સન, લેક એન્ડ પાલ્મર તેમના બીજા આલ્બમ, ટાર્કસ રેકોર્ડ કરવા માટે ઓફર્ડ સાથે એડવિઝન સ્ટુડિયોમાં પરત ફર્યા હતા. પ્રારંભિક રેકોર્ડિંગ સત્રો દરમિયાન ઇમર્સન અને લેક વચ્ચેના ઘર્ષણને કારણે જૂથ લગભગ વિખેરી નાખવામાં આવ્યું હતું કારણ કે લેકને ઇમર્સન જે સામગ્રી લખી રહ્યો હતો તે નાપસંદ હતી. બેન્ડ અને મેનેજમેન્ટ સાથેની બેઠક બાદ લેક પોતાના ગીતો લખવા અને રેકોર્ડિંગ ચાલુ રાખવા માટે સંમત થયા હતા. આ આલ્બમ છ દિવસમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. આલ્બમની પ્રથમ બાજુ 20-મિનિટના ટાઇટલ ટ્રેક દ્વારા કબજો કરવામાં આવ્યો છે, જે રિવર્સ ઇવોલ્યુશન પર આધારિત સાત ભાગનું ગીત છે જે ચાર દિવસમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. તેની કવર આર્ટ ચિત્રકાર અને ગ્રાફિક ડિઝાઈનર વિલિયમ નીલ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. 'તર્કસ' જૂન 1971માં રજૂ થઈ હતી અને તે વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી અને નંબર 1 પર પહોંચી હતી. યુકેમાં 1 અને નં. 9 અમેરિકામાં. બેન્ડે તેમના પ્રથમ ઉત્તર અમેરિકન પ્રવાસ સાથે ફરી પ્રવાસ શરૂ કર્યો, જેની શરૂઆત 24 એપ્રિલ 1971ના રોજ ગ્રીનવિલે, પેન્સિલવેનિયામાં થિએલ કોલેજ ખાતે થઈ અને મે મહિનાના અંત સુધી ચાલુ રહી. સમગ્ર યુરોપમાં વધુ તારીખો વર્ષના અંત સુધી અનુસરવામાં આવી. બેન્ડનું ત્રીજું આલ્બમ, પિક્ચર્સ એટ એન એક્ઝિબિશન, નવેમ્બર 1971માં યુકેમાં બજેટ આલ્બમ તરીકે રજૂ થયું હતું. તેમાં 26 માર્ચ 1971ના રોજ ન્યૂકેસલ સિટી હોલ ખાતે જીવંત પ્રદર્શન કરાયેલ મુસોર્ગ્સ્કી સ્યુટનું તેમનું વર્ઝન અને કોન્સર્ટનું એનકોર, "નટ રોકર" દર્શાવવામાં આવ્યું છે. તે તર્કસ પહેલાં રજૂ થવાની હતી, પરંતુ ગ્રૂપે મ્યુઝિક પ્રેસ અને જનતાને બતાવવા માટે હેતુસર તેની રજૂઆતમાં વિલંબ કર્યો કે તેઓ તેમના પોતાના ગીતો લખી શકે છે, અને માત્ર "શાસ્ત્રીય સંગીત બનાવનાર બેન્ડ" ન હતા. એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સે તેને યુ. એસ. માં રજૂ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને દાવો કર્યો હતો કે તે તેના શાસ્ત્રીય અભિગમને કારણે કોઈ પણ રેડિયો પ્રસારણ વેચશે નહીં અથવા પ્રાપ્ત કરશે નહીં અને તેને તેના સહયોગી લેબલ નોનસચ રેકોર્ડ્સ પર રજૂ કરવાની રજૂઆત કરી હતી, જે બજેટ, શાસ્ત્રીય અને અવંત-ગાર્ડે આલ્બમ્સનું સંચાલન કરે છે. જ્યાં સુધી આઇલેન્ડે યુ. એસ. માં 250,000 નકલો આયાત ન કરી ત્યાં સુધી બેન્ડે ના પાડી, જે ઝડપથી વેચાઈ ગઈ, રેડિયો ડીજે સ્કોટ મુનિ દ્વારા ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ડબલ્યુએનઇડબ્લ્યુ-એફએમ પર આખું આલ્બમ વગાડવામાં મદદ મળી. આ મજબૂત પ્રતિક્રિયાએ એટલાન્ટિકને જાન્યુઆરી 1972માં સંપૂર્ણ કિંમતે કોટિલિયન દ્વારા તેને રજૂ કરવા માટે પ્રેરિત કર્યું. આલ્બમ નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. યુકેમાં 3 અને નં. અમેરિકામાં 10. 1971-1974: ટ્રિલોજી અને બ્રેઇન સલાડ સર્જરી ટ્રિલોજી, બેન્ડનું ત્રીજું સ્ટુડિયો આલ્બમ, ઓક્ટોબર 1971 અને જાન્યુઆરી 1972ની વચ્ચે એડવિઝન સ્ટુડિયોઝ વિથ ઓફર્ડ ખાતે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. તેની કવર આર્ટની રચના સ્ટોર્મ થોર્ગરસન અને હિપગ્નોસિસના ઔબ્રે પોવેલ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. "હોડાઉન" એ એરોન કોપલેન્ડ દ્વારા રોડિયોનું રૂપાંતરણ છે. જુલાઈ 1972માં રજૂ થયેલી ત્રયી નંબર 1 પર પહોંચી હતી. યુકેમાં 2 અને નં. 5 યુ. એસ. માં. "ફ્રોમ ધ બિગિનિંગ", વિસ્તૃત સિન્થેસાઇઝર સોલો દર્શાવતી એક એકોસ્ટિક લોકગીત, સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી જે નંબર 1 પર પહોંચી હતી. 39 અમેરિકામાં. લેકે બેન્ડ દ્વારા તેમના પ્રિય સ્ટુડિયો આલ્બમ તરીકે ટ્રિલોજીની પસંદગી કરી છે. આ આલ્બમને માર્ચ અને એપ્રિલ 1972માં ઉત્તર અમેરિકાના પ્રવાસ સાથે ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો, જેમાં 3 એપ્રિલના રોજ પ્યુઅર્ટો રિકોના મનાતીમાં માર વાય સોલ પોપ ફેસ્ટિવલમાં સ્થાન મળ્યું હતું. સમગ્ર યુરોપમાં પછીની તારીખો, ઇટાલીમાં તેમની પ્રથમ તારીખ સહિત, બેન્ડે 9 જુલાઈ 1972ના રોજ લોંગ પોન્ડ, પેન્સિલવેનિયામાં પોકોનો ઇન્ટરનેશનલ રેસવે ખાતે કોન્સર્ટ 10 ફેસ્ટિવલમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. આ પછી જાપાનમાં તેમની પ્રથમ તારીખો હતી જ્યાં ઓસાકામાં શો દરમિયાન રમખાણો ફાટી નીકળ્યા હતા, જેના કારણે વીજળી કાપવામાં આવી હતી અને જૂથ સ્ટેજ પરથી ભાગી ગયું હતું. 1973ની શરૂઆતમાં, બેન્ડે પોતાનું રેકોર્ડ લેબલ, મેન્ટિકોર રેકોર્ડ્સ બનાવ્યું અને લંડનના ફુલહામમાં પોતાના રિહર્સલ હોલ તરીકે એક ત્યજી દેવાયેલું સિનેમા ખરીદ્યું. જૂન 1973માં, ઇમર્સન, લેક એન્ડ પાલ્મરે લંડનમાં એડવિઝન અને ઓલિમ્પિક સ્ટુડિયોમાં બ્રેઇન સલાડ સર્જરીનું રેકોર્ડિંગ શરૂ કર્યું જે તે વર્ષે સપ્ટેમ્બર સુધી ચાલ્યું હતું. ઓફર્ડ રેકોર્ડિંગ સત્રો માટે હાજર ન હતા કારણ કે તેઓ હા સાથે કામ કરી રહ્યા હતા, અને ઇજનેરી અને મિશ્રણની ફરજો ક્રિસ કિમ્સે અને જ્યોફ યંગ પર છોડી દીધી હતી. લેકે પીટર સિનફિલ્ડ સાથે આલ્બમના ગીતો લખ્યા હતા અને તેની સ્લીવ એચ. આર. ગિગર દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી અને તેમાં બેન્ડનો નવો લોગો સામેલ છે. પાંચ ટ્રેકના બનેલા આ આલ્બમમાં "જેરુસલેમ" નું પ્રસ્તુતિ સામેલ છે, જેમાં એક પ્રોટોટાઇપ પોલિફોનિક સિન્થેસાઇઝર, મૂગ એપોલોની શરૂઆત દર્શાવવામાં આવી છે. "ટોક્કાટા" એ પિયાનો કોન્સર્ટો નં. 1 આર્જેન્ટિનાના સંગીતકાર આલ્બર્ટો ગિનાસ્ટેરા દ્વારા લખવામાં આવ્યું છે અને તેમાં ઇલેક્ટ્રોનિક અવાજોને વેગ આપતા પિક-અપ્સથી સજ્જ એકોસ્ટિક ડ્રમ કીટના સ્વરૂપમાં સંશ્લેષિત પર્ક્યુસન છે. 29 મિનિટનો ટ્રેક "કર્ણ એવિલ 9" જૂથ દ્વારા રેકોર્ડ કરાયેલું સૌથી લાંબુ ગીત છે. બ્રેઇન સલાડ સર્જરી નવેમ્બર 1973માં રજૂ કરવામાં આવી હતી અને નંબર 1 પર પહોંચી હતી. યુકેમાં 2 અને નં. 11 અમેરિકામાં. નવેમ્બર 1973થી ઓગસ્ટ 1974 સુધી બેન્ડે ઉત્તર અમેરિકા અને યુરોપનો પ્રવાસ કર્યો હતો, જેમાં તેઓ લગભગ 40 ટન સાધનસામગ્રી લઈ જતા જોવા મળ્યા હતા. 6 એપ્રિલ 1974ના રોજ, બેન્ડે કેલિફોર્નિયાના ઓન્ટારિયો મોટર સ્પીડવે ખાતે 250,000 લોકોની હાજરીમાં કેલિફોર્નિયા જામ ફેસ્ટિવલનું ઉદ્ઘાટન કર્યું હતું. આ શોનું સમગ્ર યુ. એસ. માં ફિલ્માંકન અને પ્રસારણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ શોએ કુશળ સંગીતવાદ્ય અને ઓવર-ધ-ટોપ પ્રદર્શનનું મિશ્રણ દર્શાવ્યું હતું, જેની કેટલાક લોકોએ અતિશય તરીકે ટીકા કરી હતી, જેમ કે ઇમર્સન પિયાનો વગાડતો હતો કારણ કે તે સ્પિન, સસ્પેન્ડેડ, એન્ડ-ઓવર-એન્ડ; પાલ્મર ફરતા ડ્રમ પ્લેટફોર્મ પર વગાડતો હતો; અને ઇમર્સન પ્રતિક્રિયા બનાવવા માટે મંચની આસપાસ હેમન્ડ અંગ ફેંકી રહ્યો હતો. ઇમર્સન ઘણીવાર છરીનો ઉપયોગ કરતા હતા, જે તેમને લેમી કિલ્મિસ્ટર દ્વારા આપવામાં આવી હતી, જેમણે નાઇસ માટે રસ્તો બનાવ્યો હતો, જેથી અંગ પરની ચાવીઓ નીચે રહેવા માટે દબાણ કરી શકાય. આ પ્રવાસ 1973-1974 સમયગાળા દરમિયાન ટોચના કોન્સર્ટ ડ્રોમાંનો એક હતો. એનાહેમ, કેલિફોર્નિયાના પ્રદર્શનોનું જીવંત આલ્બમ, વેલકમ બેક, માય ફ્રેન્ડ્સ, ટુ ધ શો ધેટ નેવર એન્ડ્સ ~ લેડિઝ એન્ડ જેન્ટલમેનમાં દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું, જે ઓગસ્ટ 1974માં ટ્રિપલ એલ. પી. તરીકે રજૂ થયું હતું. આલ્બમ નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. યુકેમાં 5 અને નં. 4 અમેરિકામાં. 1974-1978: વિરામ અને કામ 1974 માં પ્રવાસ કર્યા પછી, બેન્ડે વિસ્તૃત વિરામ લીધો. ત્રણેય સભ્યોએ વિદેશમાં ઘરો ખરીદ્યા હતા અને આ પ્રક્રિયામાં ટેક્સ એક્સાઇલ્સ બની ગયા હતા, પરંતુ ઇમર્સનને 1975માં આંચકો લાગ્યો હતો જ્યારે તેમનું સસેક્સનું ઘર બળીને ખાખ થઈ ગયું હતું અને તેમની મોટાભાગની સંપત્તિ ગુમાવી હતી. આ અગ્નિપરીક્ષાએ તેમને હતાશ કરી દીધા હતા અને બાદમાં તેમણે તેમના બેન્ડના સાથીઓને માદક દ્રવ્યોના દુરૂપયોગમાંથી બહાર આવવામાં મદદ કરવાનો શ્રેય આપ્યો હતો. તેઓ 1976માં સ્વિટ્ઝર્લેન્ડના મોન્ટ્રેક્સમાં માઉન્ટેન સ્ટુડિયોમાં વર્ક્સ વોલ્યુમ 1 અને ફ્રાન્સના પેરિસમાં ઇ. એમ. આઇ. સ્ટુડિયો રેકોર્ડ કરવા માટે ફરીથી સંગઠિત થયા હતા. તે એલ. પી. ની એક બાજુ સાથે ડબલ આલ્બમ છે જેમાં દરેક સભ્યના ગીતો અને જૂથ સામગ્રીનો ચોથો ભાગ હોય છે. મોટાભાગનું આલ્બમ ઓર્કેસ્ટ્રલ સાથ સાથે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું; ઇમર્સનની બાજુએ તેમની 18-મિનિટની, ત્રણ-હિલચાલ "પિયાનો કોન્સર્ટો નં. 1 ". લેકે સિનફિલ્ડ સાથે મળીને લખેલા પાંચ ગીતોનું યોગદાન આપ્યું હતું અને પાલ્મરમાં સેરગેઈ પ્રોકોફીવ અને બેચ દ્વારા શાસ્ત્રીય ગીતોના બે કવરનો સમાવેશ થાય છે. બે ગ્રૂપ ટ્રેકમાંથી એક, "ફેનફેર ફોર ધ કોમન મેન", એરોન કોપલેન્ડ દ્વારા સમાન શીર્ષકવાળા ઓર્કેસ્ટ્રલ પીસનું કવર છે, જેમણે બેન્ડને તેને રિલીઝ કરવાની મંજૂરી આપી હતી. વર્ક્સ વોલ્યુમ 1 માર્ચ 1977માં રજૂ થયું હતું અને નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. યુકેમાં 9 અને નં. અમેરિકામાં 12. "ફેનફેર ફોર ધ કોમન મેન" નું સિંગલ રિલીઝ થયું હતું અને નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. યુકેમાં 2, બેન્ડનું સૌથી વધુ ચાર્ટિંગ યુકે સિંગલ. નવેમ્બર 1977માં, વર્ક્સ વોલ્યુમ 2 વિવિધ આલ્બમ રેકોર્ડિંગ સત્રો દરમિયાન 1973થી 1976 દરમિયાન રેકોર્ડ કરાયેલા ટૂંકા ટ્રેકના સંકલન તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. આ આલ્બમ બેન્ડના અગાઉના આલ્બમ જેટલું વ્યાવસાયિક રીતે સફળ નહોતું; તે નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. યુકેમાં 20 અને નં. 37 અમેરિકામાં. આલ્બમમાંથી ત્રણ ગીતો સિંગલ્સ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતાઃ "ટાઇગર ઇન અ સ્પોટલાઇટ", "મેપલ લીફ રાગ" અને "વોચિંગ ઓવર યુ". બે વર્ક્સ આલ્બમ્સને ઉત્તર અમેરિકાના પ્રવાસો દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો, જે મે 1977 થી ફેબ્રુઆરી 1978 સુધી ચાલ્યો હતો, જે 120 થી વધુ તારીખો સુધી ફેલાયેલો હતો. મૂળ યોજના દરરોજ રાત્રે બેન્ડ સાથે સ્ટેજ પર ઓર્કેસ્ટ્રા રાખવાની હતી, પરંતુ ઊંચા ખર્ચ અને ઓર્કેસ્ટ્રા યુનિયનો સાથેની મુશ્કેલીઓને કારણે 11 શો પછી આ વિચાર પડતો મૂકવામાં આવ્યો હતો. 64 ટુકડાના ઓર્કેસ્ટ્રા અને ગાયકવૃંદની રચના 500 માંથી કરવામાં આવી હતી જેમણે પદ માટે ઓડિશન આપ્યું હતું. પ્રવાસમાં અન્ય બે વખત ઓર્કેસ્ટ્રાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતોઃ ન્યુ યોર્ક સિટીના મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડન ખાતે ત્રણ તારીખો માટે અને મોન્ટ્રીયલના ઓલિમ્પિક સ્ટેડિયમ ખાતે ઓગસ્ટ 1977ના શો જેમાં અંદાજે 78,000 લોકોએ હાજરી આપી હતી, જેમાં સૌથી વધુ હાજરી ઇમર્સન, લેક અને પાલ્મર કોન્સર્ટમાં એક સોલો એક્ટ તરીકે હતી. આ કોન્સર્ટનું ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું હતું અને 1979માં ઇમર્સન, લેક એન્ડ પાલ્મર ઇન કોન્સર્ટ નામના જીવંત આલ્બમ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. અમેરિકામાં 73. ઇમર્સન બેવડા આલ્બમની રજૂઆત ઇચ્છતા હતા, પરંતુ એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સે તેના પ્રકાશન સમયે બેન્ડના બાકી વિસર્જનને કારણે તેની વિરુદ્ધ નિર્ણય લીધો હતો. 1993માં, આ આલ્બમને વર્ક્સ લાઇવ તરીકે વધારાના ગીતો સાથે ફરીથી પેક કરવામાં આવ્યું હતું, અને 1998માં વિડિયો પર મૂકવામાં આવ્યું હતું. ઇમરસને પાછળથી કહ્યું હતું કે ઓર્કેસ્ટ્રાનો ઉપયોગ કરીને બેન્ડ પર તેમનો આગ્રહ એક ભૂલ હતી, પરંતુ તેઓ એક વિના પ્રવાસ કરવા તૈયાર નહોતા. લેક આ સમયગાળાને જૂથની મૂળ દોડના અંતની શરૂઆત તરીકે જુએ છે. 1978-1979: લવ બીચ અને પ્રથમ બ્રેક-અપ તેમના 1977-78 પ્રવાસ પછી, બેન્ડે તેમના આગામી પગલાની ચર્ચા કરી. ઇમરસને યાદ કર્યું કે જૂથ ચાલુ રાખવા માટે, "આપણે ઘણું ઓછું કરવું પડશે" અને માત્ર પિયાનો, બાસ ગિટાર અને ડ્રમ સાથે સંગીત ઉત્પન્ન કરવાની શક્યતા પર વિચાર કર્યો. જૂથ કરાર મુજબ વધુ એક સ્ટુડિયો આલ્બમ રેકોર્ડ કરવા માટે બંધાયેલ હોવાથી, બેન્ડ બહામાસમાં નાસાઉ નજીક ઇમર્સનના ઘરે સ્થળાંતરિત થયું અને 1978માં નજીકના કમ્પાસ પોઇન્ટ સ્ટુડિયોમાં લવ બીચનું રેકોર્ડિંગ કર્યું. લેકે ઉત્પાદનની ફરજો બજાવી ન હતી, જ્યારે રેકોર્ડિંગ પૂર્ણ થયું ત્યારે તેના બેન્ડના સાથીઓ ઘરે પરત ફર્યા પછી ઇમર્સનને જાતે જ રેકોર્ડ પૂર્ણ કરવા માટે છોડી દીધું હતું. આ આલ્બમને બેન્ડ દ્વારા બરતરફ કરવામાં આવ્યું છે, જેમણે સમજાવ્યું હતું કે તે કરારની જવાબદારીને પૂર્ણ કરવા માટે બનાવવામાં આવ્યું હતું. સિનફિલ્ડને મોટાભાગના ગીતોમાં ગીતકાર તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે, સિવાય કે "કેનારિયો", જે સ્પેનિશ સંગીતકાર જોઆક્વિન રોડ્રિગોના ફેન્ટાસિયા પેરા અન જેન્ટલહોમ્બ્રે પર આધારિત એક વાદ્ય છે. બીજી બાજુ "મેમોઇર્સ ઓફ અ ઓફિસર એન્ડ અ જેન્ટલમેન" સાથે લેવામાં આવે છે, જે ચાર ભાગનો 20-મિનિટનો ટ્રેક છે જે બીજા વિશ્વ યુદ્ધના યુગ દરમિયાન એક સૈનિકની આવનારી વયની વાર્તા કહે છે. તેનું કવર ટર્ક ટાપુઓના સોલ્ટ કેથી દૂર એક ટાપુના બીચ પર જૂથનો ફોટોગ્રાફ છે, જે "સિત્તેરના દાયકાના અંતમાં ખુલ્લા છાતીવાળા ડિસ્કો સ્ટાર્સ તરીકે શણગારવામાં આવ્યો છે". ઇમરસને આલ્બમના શીર્ષક અને અર્ટેગુનને કવર પર પોતાની નાપસંદગી વ્યક્ત કરી હોવા છતાં, બંનેમાં કોઈ ફેરફાર કરવામાં આવ્યો ન હતો. લવ બીચ નવેમ્બર 1978માં રજૂ કરવામાં આવી હતી અને મ્યુઝિક પ્રેસ દ્વારા તેને નબળો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. "ઓલ આઈ વોન્ટ ઇઝ યુ" યુકેમાં સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તે ચાર્ટમાં સ્થાન મેળવવામાં નિષ્ફળ રહ્યું હતું. તે જાન્યુઆરી 1979માં યુ. એસ. માં 500,000 નકલો વેચવા માટે સોનાનું પ્રમાણિત કરવા માટે પૂરતું વેચાણ થયું હતું. 1979ની શરૂઆતમાં, પાલ્મરે વિદાય ઉનાળાના પ્રવાસનું આયોજન કરવાનો પ્રયાસ કર્યો અને તેના સમાપન સમયે જૂથને વિખેરી નાખ્યું. આંતરિક સમસ્યાઓને કારણે, જેમ કે "આપણે શું રમવું જોઈએ અને આપણે તેને કેવી રીતે રમવું જોઈએ", પ્રવાસ ક્યારેય સાકાર થયો નહીં. બેન્ડે તેમના બ્રેક-અપની કોઈ જાહેરાત કરી ન હતી, અને પાલ્મરે બેન્ડ, પીએમની રચના કરીને આગળ વધ્યા, જેણે 1 પી. એમ. શીર્ષક ધરાવતું એક આલ્બમ બહાર પાડ્યું. 1985-1989: સંબંધિત પ્રવૃત્તિ 1985માં, ઇમર્સન અને લેકે ભૂતપૂર્વ રેઈન્બો ડ્રમર કોઝી પોવેલ સાથે ઇમર્સન, લેક એન્ડ પોવેલની રચના કરી હતી. પાલ્મરે પુનઃમિલનમાં ભાગ લેવાનો ઇનકાર કર્યો હતો કારણ કે તે એશિયા સાથેની પ્રતિબદ્ધતાઓમાં વ્યસ્ત હતો. અફવાઓએ બિલ બ્રુફોર્ડને તેમની નવી લાઇન-અપ સાથે પણ જોડ્યો હતો, પરંતુ તેઓ કિંગ ક્રિમસન અને અર્થવર્ક્સ માટે પ્રતિબદ્ધ હતા. જૂથનું એકમાત્ર આલ્બમ, ઇમર્સન લેક એન્ડ પોવેલ, જૂન 1986માં રજૂ થયું હતું અને નંબર વન પર હતું. યુકેમાં 35 અને નં. 23 અમેરિકામાં. સિંગલ "ટચ એન્ડ ગો" નંબર પર ગયું. યુ. એસ. માં 60 અને નં. બિલબોર્ડ હોટ મેઇનસ્ટ્રીમ રોક ટ્રેક્સ ચાર્ટ પર 2. ત્રણેયએ 1986માં આલ્બમનો પ્રવાસ કર્યો હતો, જેમાં નાઇસ અને ઇમર્સન, લેક એન્ડ પાલ્મર દ્વારા સામગ્રી વગાડવામાં આવી હતી. 1988માં, ઇમર્સન અને પાલ્મરે રોબર્ટ બેરી સાથે મળીને બેન્ડ 3ની રચના કરી હતી. તેમણે 1988માં ટુ ધ પાવર ઓફ થ્રી આલ્બમ બહાર પાડ્યું હતું. 1990-1998: રી-ફોર્મેશન, બ્લેક મૂન, ઇન ધ હોટ સીટ, અને બીજું બ્રેક-અપ 1990 માં, એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સના ભૂતપૂર્વ એક્ઝિક્યુટિવ ફિલ કાર્સને પ્રસ્તાવિત ફિલ્મ માટે સંગીતનું પુનઃ જોડાણ અને નિર્માણ કરવા માટે ઇમર્સન, લેક એન્ડ પામરનો સંપર્ક કર્યો હતો. આ પ્રોજેક્ટ ક્યારેય વિકસિત થયો ન હતો, પરંતુ ત્રણેય લંડનમાં રહ્યા અને નવા સંગીતના વિચારો સાથે આવવા લાગ્યા. સત્રો ફળદાયી રહ્યા હતા, જેમાં બેન્ડે ત્રણ મહિના સુધી અઠવાડિયામાં પાંચથી છ દિવસ સુધી કામ કર્યું હતું, જેણે તેમને નવું આલ્બમ બહાર પાડવાની તરફેણમાં સાઉન્ડટ્રેકનું કામ છોડવા માટે ખાતરી આપી હતી. 1991ના મધ્ય સુધીમાં, કાર્સને તેમના નવા સ્વતંત્ર લેબલ, વિક્ટરી મ્યુઝિક સાથે બે આલ્બમનો સોદો કર્યો હતો. આ તબક્કે લેકનો અવાજ વધુ ઊંડો થઈ ગયો હતો, અને બેન્ડે કીમાં વધુ કાળજી લીધી હતી કે ગીતો તેમના અવાજને વધુ સારી રીતે અનુકૂળ કરવા માટે લખવામાં આવ્યા હતા. તેમણે ગીતોને પૂરક બનાવવા માટે આધુનિક રેકોર્ડિંગ તકનીકનો પણ ઉપયોગ કર્યો, જેમાં MIDI અને ડિજિટલ સેમ્પલિંગનો સમાવેશ થાય છે, જે પામરે જણાવ્યું હતું કે તેમની સામગ્રીને તાજી રાખે છે. એટલાન્ટિકે તેમની પ્રારંભિક સામગ્રીનું દોઢ કલાકનું સંકલન 'ધ એટલાન્ટિક યર્સ "રજૂ કરીને પુનઃમિલનનો ફાયદો ઉઠાવ્યો હતો. બ્લેક મૂન જુલાઈ 1992માં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું; તે નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. યુ. એસ. માં 78, પરંતુ યુકેમાં ચાર્ટમાં સ્થાન મેળવવામાં નિષ્ફળ રહ્યા. જૂથે જુલાઈ 1992 અને એપ્રિલ 1993 વચ્ચે વિશ્વ પ્રવાસ સાથે તેને ટેકો આપ્યો હતો, જેમાં 1974 પછી ઇંગ્લેન્ડમાં તેમનો પ્રથમ શો સામેલ હતો. લંડનના રોયલ આલ્બર્ટ હોલ ખાતેના સંગીત જલસાઓ બીબીસી રેડિયો પર પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા અને 1993માં લાઇવ આલ્બમ તરીકે લાઇવ એટ ધ રોયલ આલ્બર્ટ હોલ શીર્ષક સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. આ કાર્યક્રમોનું ફિલ્માંકન પણ કરવામાં આવ્યું હતું અને ત્યારબાદ તેને ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. પાછળથી 1993માં, વિક્ટરી મ્યુઝિકે ધ રીટર્ન ઓફ ધ મેન્ટિકોર રજૂ કર્યું હતું, જે બેન્ડની કારકિર્દી અને અગાઉ અપ્રકાશિત સ્ટુડિયો ટ્રેકનો 4-ડિસ્ક બોક્સ સેટ હતો, જેમાં ડોલ્બી સરાઉન્ડ સાઉન્ડમાં "પિક્ચર્સ એટ એન એક્ઝિબિશન" નું નવું સ્ટુડિયો રેકોર્ડિંગ સામેલ હતું. બેન્ડનું અંતિમ સ્ટુડિયો આલ્બમ, ઇન ધ હોટ સીટ, સપ્ટેમ્બર 1994માં રજૂ થયું હતું. વિક્ટરી મ્યુઝિક આ સમય સુધીમાં નાણાકીય મુશ્કેલીમાં હતું, કારણ કે સાથી લેબલ કૃત્યો ટીન મશીન અને હા દ્વારા આલ્બમ્સ પૂરતા પ્રમાણમાં મજબૂત વેચાણ પેદા કરવામાં નિષ્ફળ ગયા હતા, જેના કારણે વિક્ટરી અને નિર્માતા કીથ ઓલ્સને ઇમર્સન પર બેન્ડ સાથે વધુ વ્યાવસાયિક લક્ષી આલ્બમ બનાવવા માટે દબાણ કર્યું હતું. જ્યારે ઇમર્સન અનિચ્છાએ સંમત થયા, ત્યારે વિક્ટરી અને ઓલ્સન ગીતલેખનમાં મદદ કરવા માટે ઘણી વ્યક્તિઓને લાવ્યા; ઓલ્સનને ચાર ટ્રેક પર અને બિલ રેને બે પર શ્રેય મળ્યો. 1994 ના ઉનાળામાં, બેન્ડે આગામી ઉત્તર અમેરિકા અને જાપાનીઝ પ્રવાસ રદ કર્યો, અને જૂથ એકલા પ્રોજેક્ટ્સને આગળ વધારવા માટે ટૂંકા ગાળા માટે વિભાજિત થયું. ઇમરસને ઓક્ટોબરમાં તેના હાથમાં સંકુચિત ચેતાને સુધારવા માટે શસ્ત્રક્રિયા કરાવી હતી, જેના કારણે તે તેની અગાઉની ક્ષમતાના માત્ર અડધા ભાગમાં જ રમી શક્યો હતો. પાલ્મરે તેના કાર્પલ ટનલ સિન્ડ્રોમને ઠીક કરવા માટે ઓપરેશન પણ કરાવ્યું હતું. 1995માં બેન્ડની 25મી વર્ષગાંઠ ઉજવવાની પ્રારંભિક યોજનાઓ સ્થગિત કરવામાં આવી હતી. વિક્ટરી મ્યુઝિકના અવસાન પછી, તેમની પાછળની સૂચિ રાઇનો રેકોર્ડ્સમાં સ્થાનાંતરિત થઈ. ઇમર્સન અને પાલ્મર આખરે ઓગસ્ટ 1996થી ફરી પ્રવાસ શરૂ કરવા માટે પૂરતા પ્રમાણમાં સ્વસ્થ થયા, જેની શરૂઆત જેથ્રો ટુલ માટે 33-તારીખના યુ. એસ. પ્રવાસની શરૂઆતથી થઈ હતી. આ પછી ઓક્ટોબરમાં જાપાનીઝ પ્રવાસ યોજાયો હતો, જ્યાં જૂથ સંપૂર્ણ સેટ રમ્યું હતું. 1997 માં, બેન્ડે 50-તારીખનો વિશ્વ પ્રવાસ પૂર્ણ કર્યો. તે બોસ્ટનમાં શો દરમિયાન ઇમર્સનના હેમન્ડ અંગમાં આગ લાગવા માટે જાણીતું છે. તેના અવશેષો રોક એન્ડ રોલ હોલ ઓફ ફેમને દાનમાં આપવામાં આવ્યા હતા. મે 1998માં, લેકના મેનેજરે જાહેરાત કરી હતી કે બેન્ડે નવા સ્ટુડિયો આલ્બમ પર કામ શરૂ કરી દીધું છે. આ પછી ઓગસ્ટમાં ડીપ પર્પલ અને ડ્રીમ થિયેટર માટે ઓપનર્સ તરીકે ઉત્તર અમેરિકાનો પ્રવાસ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં 1974 પછી પ્રથમ વખત "ટાર્કસ" સ્યુટનું સંપૂર્ણ પ્રદર્શન સામેલ હતું. પ્રવાસ પછી, જૂથમાં ઘર્ષણ ઊભું થયું કારણ કે લેક નવા આલ્બમમાં નિર્માતા તરીકેની તેમની ભૂમિકા છોડવા માંગતા હતા, અને આ હકીકત માટે બેન્ડની તાજેતરની સર્જનાત્મક શાંતિને દોષી ઠેરવી હતી. ઇમર્સન અને પાલ્મર આ વિચારની વિરુદ્ધ હતા અને દાવો કર્યો હતો કે લેક એક સોલો આલ્બમ માટે વિચારો એકત્રિત કરી રહ્યા છે તે જાણ્યા હોવા છતાં તેમણે તેમના માટે કામ કરવા માટે કોઈ મૂર્ત સામગ્રી રજૂ કરી ન હતી. આ તિરાડના પરિણામે 1998ના અંત સુધીમાં ત્રણેય અલગ થઈ ગયા હતા અને 1999ની વસંત માટે બુક કરાયેલો પ્રવાસ રદ કરવામાં આવ્યો હતો. 2010-વર્તમાનઃ 40મી વર્ષગાંઠ કોન્સર્ટ, ઇમર્સન અને લેકના મૃત્યુ અને તેના પછીના પરિણામ એપ્રિલ અને મે 2010માં, ઇમર્સન અને લેકે ઇમર્સન, લેક એન્ડ પામર, ધ નાઇસ અને કિંગ ક્રિમસન ગીતોના સ્ટ્રિપ-ડાઉન વર્ઝન સાથે ઉત્તર અમેરિકાના પ્રવાસની શરૂઆત કરી હતી. તેની શરૂઆત ત્યારે થઈ જ્યારે આ જોડી વર્ષના પ્રારંભમાં લેકના હોમ સ્ટુડિયોમાં નવા ગીતો લખવા માટે એક સાથે મળી હતી. જ્યારે તેઓ વિરામ માટે રોકાયા, ત્યારે તેઓ પ્રસંગોપાત ઇમર્સન, લેક એન્ડ પાલ્મર ગીત વગાડતા હતા, જે તેને મંચ પર ફરીથી બનાવવાનો વિચાર તરફ દોરી ગયો કારણ કે તે ગીતો મૂળ ગીતોથી અલગ લાગણી આપે છે. પાછળથી 2010 માં, 4-સીડી બોક્સ સેટ એ ટાઇમ એન્ડ એ પ્લેસ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો જેમાં 1970 થી 1998 સુધીના જીવંત ટ્રેક દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. 2011 માં બે આર્કાઇવલ કોન્સર્ટ અનુસરવામાં આવ્યાઃ લાઇવ એટ નાસાઉ કોલિઝિયમ '78 અને લાઇવ એટ ધ માર વાય સોલ ફેસ્ટિવલ' 72. સપ્ટેમ્બર 2009માં, પાલ્મરે જાહેરાત કરી હતી કે બેન્ડે વર્ષની શરૂઆતમાં સુધારા કરવાની યોજના બનાવી છે, પરંતુ ઇમર્સનને તેના એક હાથ પર તબીબી સારવાર મેળવવા માટે તેને પાછળ ધકેલી દેવી પડી હતી. 25 જુલાઈ 2010ના રોજ લંડનના વિક્ટોરિયા પાર્ક ખાતે હાઈ વોલ્ટેજ ફેસ્ટિવલની હેડલાઇન આપતા, ત્રણેય તેમની 40મી વર્ષગાંઠ માટે એકમાત્ર કોન્સર્ટ માટે ભેગા થયા હતા. આ શો રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો અને ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું હતું; એક જીવંત આલ્બમ હાઈ વોલ્ટેજ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. કોન્સર્ટની ડીવીડી અને બ્લુ-રે ઓગસ્ટ 2011 માં અનુસરવામાં આવી હતી, જેમાં બેન્ડની કારકિર્દી પર એક દસ્તાવેજી ફિલ્મ પણ હતી. લેકે જણાવ્યું હતું કે બેન્ડને મંચ પર "જબરદસ્ત તકનીકી સમસ્યાઓ" હોવા છતાં અને બિંદુઓ પર સંઘર્ષ કરવો પડ્યો હોવા છતાં, પ્રેક્ષકો ઉત્સાહી હતા અને લોકોએ તેમના પ્રદર્શનનો આનંદ માણ્યો હતો. પાલ્મરે વધુ વિવેચનાત્મક દ્રષ્ટિકોણ રાખ્યો હતો અને કહ્યું હતું કે જૂથએ શો પહેલા પાંચ અઠવાડિયા સુધી રિહર્સલ કર્યું હતું, જેને તેમણે શરૂઆતમાં અતિશય માન્યું હતું, પરંતુ રેકોર્ડિંગ સાંભળ્યા પછી, "કદાચ પાંચ અઠવાડિયા પૂરતા લાંબા ન હતા. તે મને ગમતું ધોરણ નહોતું અને મને નથી લાગતું કે તે એટલું સારું લાગે છે ". તેમના 2010ના પુનઃમિલન પછી, બેન્ડે તેમના ભવિષ્ય અંગે જુદા જુદા મંતવ્યો વ્યક્ત કર્યા હતા. 2010 ની શરૂઆતમાં, ઇમર્સન અને લેકે ઇમર્સન, લેક એન્ડ પામર કોન્સર્ટ અથવા નવા સ્ટુડિયો આલ્બમની શક્યતાને નકારી નહોતી; ભૂતપૂર્વએ કહ્યુંઃ "મને કોઈ કારણ દેખાતું નથી કે આપણે વધુ ન કરવું જોઈએ". 2011 માં, લેકે કહ્યું હતું કે ઇમર્સન અને તેઓ વધુ જૂથ પ્રવૃત્તિના વિચાર માટે ખુલ્લા હતા, પરંતુ 40 મી વર્ષગાંઠ કોન્સર્ટના થોડા સમય પહેલા પાલ્મરે પ્રેસમાં વધુ નકારાત્મક ટિપ્પણીઓ સ્વીકારી હતી. લેકે કહ્યુંઃ "મને ખબર નથી કે શા માટે કાર્લ નકારાત્મક મુદ્દાઓ પર ધ્યાન આપવાનું વલણ ધરાવે છે. કીથ અને મારા વચ્ચે વર્ષોથી મતભેદ રહ્યા છે, પરંતુ અમે ચોક્કસપણે તેમને પાછળ મૂકી દીધા છે અને તેમના વિશે ભૂલી ગયા છીએ. હું કાર્લના જીવનના શાણપણના તબક્કે પહોંચવાની રાહ જોઈ રહ્યો છું જ્યારે તેને ખબર પડે છે કે ભૂતકાળની દુર્ભાવનાઓને આગળ વધારવી નિરર્થક છે. 2012 માં, લેકને ખાતરી ન હતી કે પુનઃમિલન થઈ શકે છેઃ "મને ખૂબ શંકા છે કે તે થશે કારણ કે મને નથી લાગતું કે કાર્લ અને કીથ એક જ માનસિક સ્થિતિમાં છે". 2013 માં, પાલ્મરે જાહેર કર્યું કે તેણે આગળની જૂથ યોજનાઓ પર રોક લગાવી છે. ડિસેમ્બર 2010માં, ઇમર્સન, લેક એન્ડ પાલ્મરે સોની મ્યુઝિક એન્ટરટેઇનમેન્ટ સાથે વિશ્વવ્યાપી લાઇસન્સિંગ કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. 2012 માં, તેઓએ અમેરિકન સ્થિત રેઝર એન્ડ ટાઈ સાથે નવો બેક કેટલોગ કરાર મેળવ્યો, અને ત્રણ વર્ષ પછી બીએમજી રાઇટ્સ મેનેજમેન્ટ સાથે વિશ્વવ્યાપી કેટલોગ વિતરણ સોદો મેળવ્યો. 11 માર્ચ 2016ના રોજ, ઇમર્સન પોતાના માથામાં ગોળી વાગવાથી આત્મહત્યા કરીને મૃત્યુ પામ્યા હતા. 7 ડિસેમ્બરના રોજ લેકનું કેન્સરથી અવસાન થયું હતું. ઓક્ટોબર 2021માં, રોકેટ 88 બુક્સ દ્વારા ઇમર્સન, લેક એન્ડ પાલ્મરનું વિમોચન કરવામાં આવ્યું હતું, જે બેન્ડ વિશેનું પ્રથમ સત્તાવાર પુસ્તક હતું, જે પાલ્મર અને ઇમર્સન અને લેકના પરિવારોના સહયોગથી બનાવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં પાલ્મર કાર્યકારી સંપાદક હતા. તે ત્રણ આવૃત્તિઓ, ક્લાસિક, સિગ્નેચર અને અલ્ટીમેટમાં ઉપલબ્ધ હતી, જેમાં દુર્લભ અને અગાઉ અપ્રકાશિત ઇન્ટરવ્યુ અને ફોટોગ્રાફ્સ હતા. પ્રભાવ અને મૂલ્યાંકન રોલિંગ સ્ટોનમાં 2016ની પૂર્વલક્ષી સમીક્ષામાં "ઇ. એલ. એન્ડ. પી. દ્વારા 10 આવશ્યક ગીતો" સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા અને નોંધ્યું હતું કે, "ઇ. એલ. પી. <આઇ. ડી. 2> માં રચાયા પછી રોકના પ્રથમ સુપરગ્રુપ્સમાંનું એક બની ગયું હતું, પરિણામ એ હતું કે <આઇ. ડી. 1> નો વિસ્તાર બ્લેક-લાઇટ-ઇન-ધ-બેઝમેન્ટ સાંભળવાના અનુભવને સ્ટેડિયમ-ભરવાની ઘટનામાં ફેરવવામાં આવ્યો હતો. તેમના હૃદયમાં ઇમર્સન હતા, જેમની મોટા, ભવ્ય અવાજ માટેની શાશ્વત શોધ (અંગો અને સિન્થેસાઇઝર્સની બેંકનો આભાર કે જે સ્ટેજ પરના કિલ્લા જેવા દેખાતા હતા) એ ઇએલપીને અત્યાર સુધીમાં જન્મેલા સૌથી કુશળ અને શોષી લેનાર બેન્ડમાંથી એક બનાવવામાં મદદ કરી હતી. નિન્ટેન્ડોના પ્રથમ વિડિયો ગેમ કમ્પોઝર કોજી કોન્ડોએ તેમના કામ પર ELPનો મોટો પ્રભાવ હોવાનું ટાંક્યું હતું. નોબુઓ ઉમૈત્સુ, જે ફાઇનલ ફૅન્ટેસી શ્રેણીમાં મોટાભાગના ખિતાબ જીતવા માટે જાણીતા છે, તેઓ ઇએલપીને તેમના પ્રભાવોમાંના એક તરીકે ટાંકે છે. ત્રણેયને "ખરેખર શાસ્ત્રીય રીતે જાગૃત, અને ખુલ્લેઆમ શાસ્ત્રીય સંગીત પ્રત્યેના તેમના આદરનું પ્રદર્શન" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. એવું કહેવામાં આવે છે કે તેઓએ "રોક અને જાઝ વચ્ચે વાસ્તવિક મિશ્રણની રચના કરી હતી" અને તેઓ તેમની "કુશળતા અને તેમના અનિયંત્રિત આક્રમકતા" માટે જાણીતા હતા. તેમની સફળતા અને પ્રભાવ હોવા છતાં, ઇ. એલ. પી. ને કેટલાક સંગીત વિવેચકો તરફથી ટીકા મળી હતી, જેમાંના એકએ 1970ના દાયકાની એક લોકપ્રિય મજાકનો હવાલો આપ્યો હતોઃ "તમે શેખીખોર કેવી રીતે બોલો છો? ઇ-એલ-પી. "રોબર્ટ ક્રિસ્ટગાઉએ સિત્તેરના દાયકાના રોક આલ્બમ્સ (1981) માં બેન્ડ વિશે કહ્યું હતું કે", આ લોકો તેમના સૌથી શેખીખોર ચાહકો જેટલા મૂર્ખ છે ", અને તેમને" વિશ્વનું સૌથી વધુ 'પ્રગતિશીલ' જૂથ "પણ કહે છે. ઓલ અબાઉટ જાઝના જ્હોન કેલમેને નોંધ્યું હતું કે "સ્વ-મહત્વની અતિશય ભાવનાએ ઇએલપીને 1970 ના દાયકાના સૌથી ઉત્તેજક નવા જૂથોમાંથી માત્ર થોડા ટૂંકા વર્ષોમાં હસ્તમૈથુનની અતિશયતા અને સ્વ-વૃદ્ધિની વ્યાખ્યામાં ફેરવી દીધી હતી". કેલમેને એમ પણ જણાવ્યું હતું કે "ગ્રેસમાંથી તેમના પતનમાં, [ELP] પ્રગતિશીલ ખડક સાથે બધું ખોટું રજૂ કરે છે". પોલ સ્ટમ્પે, તેમના હિસ્ટ્રી ઓફ પ્રોગ્રેસિવ રોકમાં, તેવી જ રીતે પ્રગતિશીલ રોકના પક્ષમાંથી પતન દરમિયાન તેમની અધોગામી પ્રવૃત્તિઓને ઇએલપીની બદનામી માટે જવાબદાર ગણાવી હતીઃ "ઇએલપીએ તેમના શ્રોતાઓ, તેમના ટીકાકારો અને આખરે 1977માં પોતાને જે કર્યું તે કરવા માટે શું પ્રેરિત કર્યું તે માત્ર અનુમાન કરી શકાય છે. જે ચોક્કસ છે તે એ છે કે તેણે તેમને શાશ્વત ખડકની અપકીર્તિ તરફ ધકેલી દીધા. પંકને પણ ડિસ્કાઉન્ટ આપતા, શું સંગીતનું વાતાવરણ એટલું બદલાયું ન હતું કે તેમને ખાતરી થઈ ગઈ કે મહાકાવ્યો ફેશનની બહાર છે, રેકોર્ડ અને કોન્સર્ટ બંનેમાં? ડીજે જ્હોન પીલે બેન્ડને "પ્રતિભા અને વીજળીનો દુઃખદ બગાડ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. બેન્ડના વારસાના મૂલ્યાંકનમાં, પોપમેટર્સના પત્રકાર સીન મર્ફીએ જણાવ્યું હતું કે ELP "હિંમતના બેજની જેમ અપરિવર્તન પહેરતી હતી", પછી ભલે તેઓ પ્રેમ કરતા હોય કે નફરત કરતા હોયઃ ડિસ્કોગ્રાફી મુખ્ય સ્ટુડિયો અને લાઇવ ડિસ્કોગ્રાફી ઇમર્સન, લેક એન્ડ પામર (1970) ટાર્કસ (1971) પિક્ચર્સ એટ એન એક્ઝિબિશન (1971, લાઇવ) ટ્રિલોજી (1972) બ્રેઇન સલાડ સર્જરી (1973) વર્ક્સ વોલ્યુમ 1 (1977) વર્ક્સ વોલ્યુમ 2 (1977) લવ બીચ (1978) બ્લેક મૂન (1992) ઇન ધ હોટ સીટ (1994) બેન્ડના સભ્યો કીથ ઇમર્સન-કીબોર્ડ, સિન્થેસાઇઝર્સ ગ્રેગ લેક-બાસ ગિટાર, એકોસ્ટિક અને ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર, હાર્મોનિકા, વોકલ્સ કાર્લ પામર-ડ્રમ્સ, પર્ક્યુસન સંદર્ભો વધુ વાંચન (વધુ વાંચન)