Carl Maria von Weber
કાર્લ મારિયા ફ્રેડરિક અર્ન્સ્ટ વોન વેબર (5 જૂન 1826) એક જર્મન સંગીતકાર, વાહક, કુશળ પિયાનોવાદક, ગિટારવાદક અને પ્રારંભિક રોમેન્ટિક સમયગાળાના વિવેચક હતા. તેમના ઓપેરા માટે જાણીતા, તેઓ જર્મન રોમેન્ટિક ઓપેરા (જર્મન રોમેન્ટિક ઓપેરા) ના વિકાસમાં નિર્ણાયક વ્યક્તિ હતા. તેમની યુવાની દરમિયાન, તેમના પિતાએ પરિવારને હેમ્બર્ગ, સાલ્ઝબર્ગ, ફ્રીબર્ગ, ઑગ્સબર્ગ અને વિયેના વચ્ચે અવિરતપણે ખસેડ્યો હતો. પરિણામે તેમણે ઘણા શિક્ષકો સાથે અભ્યાસ કર્યો-તેમના પિતા, જોહાન પીટર હ્યુસ્કેલ, માઇકલ હેડન, જીઓવાન્ની વાલેસી, જોહાન નેપોમુક કાલ્ચર અને જ્યોર્જ જોસેફ વોગલર-જેમની દેખરેખ હેઠળ તેમણે ચાર ઓપેરાની રચના કરી હતી, જેમાંથી કોઈ પણ સંપૂર્ણ રીતે ટકી શક્યું નથી. તેમની પાસે બિન-ઓપેરેટિક સંગીતનું સામાન્ય ઉત્પાદન હતું, જેમાં બે સિમ્ફનીનો સમાવેશ થાય છે; બે ક્લેરનેટ કોન્સર્ટો; બાસસોન કોન્સર્ટી; એફ માઇનોર અને ઇન્વિટેશન ટુ ધ ડાન્સમાં કોન્ઝર્ટસ્ટક જેવા પિયાનોના ટુકડાઓ; અને ક્લેરનેટ દર્શાવતા ઘણા ટુકડાઓ, જે સામાન્ય રીતે કુશળ ક્લેરનેટિસ્ટ હેઇનરિચ બેરમેન માટે લખવામાં આવ્યા હતા. તેમના પરિપક્વ ઓપેરા-સિલ્વાના (1810), અબુ હસન (1811), ડેર ફ્રીશટ્ઝ (1821), ડાઈ ડ્રેઈ પિન્ટોસ (1820-21), યુરીન્થે (1823), ઓબેરોન (1826)-એ માર્શનર, મેયરબીર અને વેગનર સહિતના અનુગામી જર્મન સંગીતકારો પર મોટી અસર કરી હતી; પિયાનો માટેની તેમની રચનાઓએ મેન્ડલસોહન, ચોપિન અને લિઝ્ટને પ્રભાવિત કર્યા હતા. તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિ, ડેર ફ્રીશટ્ઝ, સૌથી નોંધપાત્ર જર્મન ઓપેરામાંની એક છે. જીવન અને કારકિર્દી બાળપણ કાર્લ મારિયા ફ્રેડરિક અર્ન્સ્ટ વોન વેબરનો જન્મ 18 નવેમ્બર 1786ની આસપાસ લ્યુબેકના બિશપરિક યુટીનમાં થયો હતો. તેઓ ફ્રાન્ઝ એન્ટોન વોન વેબર અને તેમની બીજી પત્ની, જેનોવેફા વેબર, એક વિયેનીઝ ગાયકના ત્રણ બાળકોમાં સૌથી મોટા હતા. તેમણે 20 નવેમ્બર 1786ના રોજ કાર્લ ફ્રેડરિક અર્ન્સ્ટ નામ સાથે કેથોલિક ધર્મમાં બાપ્તિસ્મા લીધું હતું; વૈકલ્પિક બીજું નામ મારિયા પછીથી જ દેખાયું હતું. તેમના ભાઈ અને બહેન બાળપણમાં જ મૃત્યુ પામ્યા હતા. બંને માતાપિતા કેથોલિક હતા અને મૂળ જર્મનીના દૂરના દક્ષિણમાંથી આવ્યા હતા. "વોન" એ તેના પિતાની અસર હતી, જે કુલીન ન હતા અને જેમણે દક્ષિણ જર્મન ઉમદા પરિવારમાંથી વંશનો દાવો કર્યો હતો જે તે સમયે પહેલેથી જ લુપ્ત થઈ ગયો હતો. એપ્રિલ 1779માં, ફ્રાન્ઝ એન્ટોનને પ્રિન્સ-બિશપરિક ઓર્કેસ્ટ્રા, યુટીનના નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જોકે, ખર્ચમાં ઘટાડાને કારણે 1781માં તેનું વિસર્જન કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારબાદ તેમણે યુટીનના મ્યુનિસિપલ મ્યુઝિક ડિરેક્ટરનું પદ સંભાળ્યું. આ પદથી અસંતુષ્ટ, તેમણે 1787માં રાજીનામું આપ્યું અને હેમ્બર્ગમાં એક થિયેટર કંપનીની સ્થાપના કરી. વિયેનામાં ટૂંકા રોકાણ પછી, તેઓ જોહાન ફ્રેડરિક ટોસ્કાની (એલિઝાબેથ ટોસ્કાનીના પતિ) અને પીટર કાર્લ સેન્ટોરિનીની થિયેટર કંપનીમાં જોડાયા, જેમણે કાસેલ, મારબર્ગ અને હોફગેઇસ્મરમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમણે પોતાની કાયમી પેઢી સ્થાપિત કરવા માટે વારંવાર પ્રયાસ કર્યો પરંતુ તેમને માત્ર અવારનવાર સફળતા મળી. ફ્રાન્ઝ એન્ટોનના સાવકા ભાઈ, કેસિલિયા સ્ટેમ સાથે લગ્ન કર્યા હતા અને તેમને ચાર પુત્રીઓ હતી-જોસેફા, એલોયસિયા, કોન્સ્ટેન્ઝ અને સોફી-જે તમામ નોંધપાત્ર ગાયકો બન્યા હતા. વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટે એલોય્સિયાને આકર્ષવાનો પ્રયાસ કર્યો, તેના માટે ઘણી રચનાઓ કરી. તેણીએ તેની પ્રગતિને નકારી કાઢ્યા પછી, મોઝાર્ટ કોન્સ્ટેન્ઝ સાથે લગ્ન કરવા ગયો; આમ મોઝાર્ટની પત્ની કાર્લ મારિયા વોન વેબરની પિતરાઈ હતી. એક પ્રતિભાશાળી વાયોલિનવાદક, ફ્રાન્ઝ એન્ટોન વેબરને મોઝાર્ટની જેમ બાળ પ્રતિભાશાળી બનાવવાની મહત્વાકાંક્ષા ધરાવતા હતા. વેબરનો જન્મ જન્મજાત હિપ ડિસઓર્ડર સાથે થયો હતો અને તેણે ચાર વર્ષની ઉંમર સુધી ચાલવાનું શરૂ કર્યું નહોતું. પરંતુ ત્યાં સુધીમાં, તેઓ પહેલેથી જ એક સક્ષમ ગાયક અને પિયાનોવાદક હતા. શિક્ષણ ફ્રાન્ઝ એન્ટને વેબરને વ્યાપક શિક્ષણ આપ્યું હતું, જે પરિવારના ચાલથી વારંવાર વિક્ષેપિત થતું હતું. 1796માં, વેબરએ હિલ્ડબર્ગૌસેનમાં તેમનું સંગીતનું શિક્ષણ ચાલુ રાખ્યું, જ્યાં તેમને ઓબોઇસ્ટ જોહાન પીટર હ્યુસ્કેલ દ્વારા સૂચના આપવામાં આવી હતી. 1797ની પાનખરમાં સાલ્ઝબર્ગ ગયા પછી, વેબર 1798થી વધુ જાણીતા જોસેફ હેડનના નાના ભાઈ માઈકલ હેડન સાથે અભ્યાસ કરતા હતા, જેઓ વેબરને મફતમાં ભણાવવા માટે સંમત થયા હતા. સાલ્ઝબર્ગમાં તેમનો સમય 13 માર્ચ 1798ના રોજ ક્ષય રોગથી મૃત્યુ પામેલી તેમની માતા જેનોવેફા અને 29 ડિસેમ્બર 1798ના રોજ મ્યુનિકમાં તેમની એક વર્ષની બહેન એન્ટોનેટાના મૃત્યુથી છવાયેલો રહ્યો હતો. કાર્લની માતાના મૃત્યુ પછી, તેની કાકી એડિલેડે તેની સંભાળ લીધી. સંભવતઃ અદ્યતન શિક્ષણની આશામાં વિયેનામાં જોસેફ હેડનની મુલાકાત નિષ્ફળ રહી હતી. 1798ની પાનખરમાં, વેબર મ્યુનિક ગયા જ્યાં તેમણે જોહાન ઇવેન્જેલિસ્ટ વોલીશાઉઝર સાથે ગાવાનો અભ્યાસ કર્યો અને જોહાન નેપોમુક કાલ્ચર સાથે સંગીત રચ્યું, જેમણે વેબરના પ્રથમ ઓપેરા, (ધ પાવર ઓફ લવ એન્ડ વાઇન) ની દેખરેખ રાખી હતી. તે સમયગાળાની તેમની અન્ય રચનાઓની જેમ, આ ઓપેરા પણ ખોવાઈ ગયું છે. બાર વર્ષના વેબરના પિયાનો માટે છ ફ્યુગેટા લેઇપઝિગમાં પ્રકાશિત થયા હતા. વેબરના સંગીતના શિક્ષણને લિથોગ્રાફીમાં નિપુણતા દ્વારા વિસ્તૃત કરવામાં આવ્યું હતું, જે તેમણે એલોઇસ સેનેફેલ્ડર (પ્રક્રિયાના શોધક) અને ફ્રાન્ઝ ગ્લેઇસ્નર (પાનખર 1799) ની વર્કશોપમાં શીખ્યા હતા. પિયાનોફોર્ટે માટે તેમની વિવિધતાઓનો સમૂહ પોતે વેબર દ્વારા લિથોગ્રાફ કરવામાં આવ્યો હતો. 1800 માં, પરિવાર સેક્સનીમાં ફ્રીબર્ગમાં રહેવા ગયો, જ્યાં તે સમયે 14 વર્ષના વેબરએ દાસ સ્ટુમ્મે વાલ્ડમાડચેન (ધ સાયલન્ટ ફોરેસ્ટ મેઇડન) નામનું ઓપેરા લખ્યું હતું. તેનું નિર્માણ ફ્રીબર્ગ અને કેમનિટ્ઝ થિયેટરોમાં અને બાદમાં સેન્ટ પીટર્સબર્ગ (1804), વિયેના (1806) અને પ્રાગ (1806) માં કરવામાં આવ્યું હતું. યુવાન વેબરએ સંગીત વિવેચક તરીકે લેખો પ્રકાશિત કરવાનું પણ શરૂ કર્યું, ઉદાહરણ તરીકે 1801માં લીપઝીગર ન્યુ ઝીટુંગમાં. 1801 માં, પરિવાર સાલ્ઝબર્ગ પાછો ફર્યો, જ્યાં વેબરએ માઇકલ હેડન સાથે તેમનો અભ્યાસ ફરી શરૂ કર્યો. વેબરએ તેમના ત્રીજા ઓપેરા પીટર સ્મોલ ઉંડ સેઇન નચબર્ન (પીટર સ્મોલ એન્ડ હિઝ નેબર્સ) ની રચના કરી હતી, જેને તેમના શિક્ષકે મંજૂરી આપી હતી. 1802 માં કોન્સર્ટ પ્રવાસ પછી વેબર્સ ઑગ્સબર્ગ પરત ફર્યા હતા જ્યાં એવું માનવામાં આવે છે કે પીટર સ્મોલનું પ્રીમિયર થયું હતું. 1803ના મધ્યમાં, વેબરએ મેનહેમ, સ્ટોકહોમ અને ડાર્મસ્ટેટમાં મહત્વપૂર્ણ સંગીત શાળાઓના સ્થાપક એબે વોગલર સાથે વિયેનામાં તેમનો અભ્યાસ ચાલુ રાખ્યો. ડાર્મસ્ટેટમાં વોગલરનો બીજો પ્રખ્યાત વિદ્યાર્થી જેકબ મેયર બીયર હતો, જે પાછળથી ગિયાકોમો મેયરબીર તરીકે જાણીતો બન્યો, જે વેબરનો ગાઢ મિત્ર બન્યો. પત્રોમાં તેઓ એકબીજાને "ભાઈ" તરીકે સંબોધતા હતા. પ્રારંભિક કારકિર્દી 1804-1810 વોગલરે 1804માં 17 વર્ષીય વેબરની બ્રેસ્લાઉ ઓપેરામાં નિર્દેશક પદ માટે ભલામણ કરી હતી; વેબરને આ પદની ઓફર કરવામાં આવી હતી અને સ્વીકારવામાં આવ્યો હતો. તેમણે જૂના ગાયકોને પેન્શન આપીને, ઓર્કેસ્ટ્રાનું વિસ્તરણ કરીને અને વધુ પડકારજનક પ્રદર્શનનો સામનો કરીને ઓપેરામાં સુધારો કરવાની માંગ કરી હતી. ઓર્કેસ્ટ્રાના નિર્દેશક તરીકે તેમના મહત્વાકાંક્ષી અને સમર્પિત કાર્યને સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું, જોકે તેમની ગતિને વારંવાર ખૂબ ઝડપી ગણાવીને ટીકા કરવામાં આવતી હતી. દૈનિક દિનચર્યામાં પોતાના સર્જનાત્મક કાર્ય માટે પૂરતો સમય ન હોવાથી, વેબર તેમની બે વર્ષની નિમણૂક લંબાવવા માંગતા ન હતા. વુર્તેમ્બર્ગના ડ્યુક યુજેનના દરબારમાં વિરામ બાદ, જે સિલેશિયામાં રહેતા હતા, વેબરએ 1807 થી 1810 સુધી સ્ટુટગાર્ટમાં વુર્તેમ્બર્ગના રાજા ફ્રેડરિક પ્રથમના ભાઈ ડ્યુક લુડવિગના ખાનગી સચિવ તરીકે સેવા આપી હતી. વુર્ટેમબર્ગમાં વેબરનો સમય મુશ્કેલીઓથી ઘેરાયેલો હતો. તે ઉંડાણપૂર્વક દેવામાં ડૂબી ગયો અને તેના માલિકની નાણાકીય હેરફેરમાં ફસાઈ ગયો, દા. ત. ડ્યુકલ સેવાની પુષ્ટિઓનું વેચાણ જે ખરીદનારને લશ્કરી સેવામાંથી મુક્તિ આપે છે. વેબરની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને તેના પર ઉચાપત અને લાંચ લેવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. તેઓ આરોપોને નકારી શકતા હોવાથી, વાસ્તવિક હેરફેર કરનાર, રાજાના ભાઈ સાથે સમાધાન ન થાય તે માટે આ કેસ નાગરિક કાયદા હેઠળ લાવવામાં આવ્યો હતો. વેબર ખર્ચ ચૂકવવા માટે સંમત થયા (છેલ્લી ચુકવણી 1816માં કરવામાં આવી હતી) અને તેમને તેમના પિતા સાથે વુર્ટેમબર્ગમાંથી હાંકી કાઢવામાં આવ્યા હતા. ગંભીર આડઅસર તરીકે, વેબર પોતાના ખર્ચ અને પત્રવ્યવહારની યાદી બનાવવા માટે ડાયરી રાખવાનું શરૂ કર્યું અને ખાસ ઘટનાઓ પર પ્રસંગોપાત ટિપ્પણીઓ કરવાનું શરૂ કર્યું. વેબર આ સમયગાળા દરમિયાન સંગીતકાર તરીકે ફલપ્રદ રહ્યા હતા, તેમણે મુખ્યત્વે કેથોલિક લોકો માટે ધાર્મિક સંગીતનું પ્રમાણ લખ્યું હતું. જો કે, આનાથી તેમને ધાર્મિક વિધિમાં પરંપરાગત મંત્રની પુનઃસ્થાપના માટે કામ કરતા રૂઢિચુસ્તોની દુશ્મનાવટ પ્રાપ્ત થઈ. તેમના વેબરના જીવનચરિત્રમાં, વોર્રેક નોંધે છે કે વેબર એક કુશળ ગિટારવાદક હતા. આ વર્ષે ગિટાર સાથ સાથેનું તેમનું પ્રથમ ગીત "લાઇબ્સઝાઉબર" છાપવામાં આવ્યું હતું. તેમના કેટલાક સૌથી મૌલિક અને નવીન ગીતો પછીના વર્ષો દરમિયાન લખાયા હતા, જેમાં "એર એન સી" (1808) અને "વઝ ઝીહત ઝુ ડીનેમ ઝૌબરક્રેઇઝ" (1809) નો સમાવેશ થાય છે. પાછળથી કારકિર્દી 1810 માં, વેબરએ સમગ્ર જર્મનીમાં ઘણા શહેરોની મુલાકાત લીધી; 1811 તેમની કારકિર્દીનું નિર્ણાયક વર્ષ હતું જ્યારે તેઓ મ્યુનિક દરબારના ક્લેરનેટિસ્ટ હેઇનરિચ બેરમેનને મળ્યા અને તેમની સાથે કામ કર્યું અને ઈ મેજર, ઓપમાં કોન્સર્ટિનોની રચના કરી. 26, જે. 109, અને બે કોન્સર્ટી જે. 114 અને જે. તેમના માટે 118; ડિસેમ્બર 1811 થી માર્ચ 1812 સુધી, વેબર બેરમેન સાથે ક્લેરનેટ વગાડતા પ્રવાસ પર ગયા હતા, અને આ પ્રવાસ પરના કેટલાક અંતિમ સંગીત જલસાઓએ વેબરના કાર્ય અંગેના જાહેર, વિવેચનાત્મક અને શાહી મંતવ્યોને બદલી નાખ્યા હતા, અને તે વર્ષના અંતમાં બર્લિનમાં સિલ્વાનાનું સફળ પ્રદર્શન કરવામાં તેમને મદદ કરી હતી. 1813 થી 1816 સુધી તેઓ પ્રાગમાં ઓપેરાના નિર્દેશક હતા; 1816 થી 1817 સુધી તેમણે બર્લિનમાં કામ કર્યું હતું અને 1817 પછીથી તેઓ જર્મન ઓપેરાની સ્થાપના માટે સખત મહેનત કરતા ડ્રેસ્ડેનમાં પ્રતિષ્ઠિત ઓપેરાના નિર્દેશક હતા, જે 18મી સદીથી યુરોપિયન સંગીત દ્રશ્ય પર પ્રભુત્વ ધરાવતા ઇટાલિયન ઓપેરાની પ્રતિક્રિયામાં હતું. તેઓ આ પ્રયાસમાં સ્ટર્મ ઉંડ ડ્રાંગ સમયગાળાના આદર્શો અને અર્નીમ અને બ્રેન્ટાનોના જર્મન લોકગીતોના સંગ્રહ "દેસ નાબેન વન્ડરહોર્ન" થી પણ પ્રેરિત હતા. 1816માં તેમણે ડુએટ ઓપ લખ્યું હતું. 38 ગિટાર અને પિયાનો માટે, સંભવતઃ હમ્મેલ અને ડાયબેલી જેવા સંગીતકારો દ્વારા વિયેનામાં છાપવામાં આવેલી સમાન કૃતિઓથી પ્રેરિત છે. 4 નવેમ્બર 1817ના રોજ, તેમણે એક ગાયક સાથે લગ્ન કર્યા, જેમણે સિલ્વનાની શીર્ષક ભૂમિકા ભજવી હતી. 1819 માં, તેમણે કદાચ તેમનો સૌથી પ્રખ્યાત પિયાનો ભાગ, ઇન્વિટેશન ટુ ધ ડાન્સ લખ્યો હતો. બર્લિનમાં 18 જૂન 1821ના રોજ ડેર ફ્રીશટ્ઝનું સફળ પ્રીમિયર સમગ્ર યુરોપમાં પ્રદર્શન તરફ દોરી ગયું. પ્રીમિયરની સવારે જ, વેબરએ પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે એફ માઇનોરમાં તેનું કોન્ઝર્ટસ્ટક સમાપ્ત કર્યું, અને તેણે એક અઠવાડિયા પછી તેનું પ્રીમિયર કર્યું. 1823માં, વેબરએ તેમની પ્રથમ (અને એકમાત્ર) સંપૂર્ણ લંબાઈની, હેલમિના વોન ચેઝી દ્વારા રચિત ઓપેરા યુરીન્થે ટુ અ લિબ્રેટોની રચના કરી હતી, જેમાંથી કેટલાક ફકરાઓ (ખાસ કરીને ખલનાયક દંપતી લિસીઅર્ટ અને એગ્લેન્ટાઇન માટેનું સંગીત) રિચાર્ડ વેગનરના પ્રારંભિક, રોમેન્ટિક ઓપેરાની અપેક્ષા રાખે છે. 1824માં, વેબરને ધ રોયલ ઓપેરા, લંડન તરફથી ક્રિસ્ટોફ માર્ટિન વીલેન્ડની આ જ નામની કવિતા પર આધારિત ઓબેરોનની રચના અને નિર્માણ માટે આમંત્રણ મળ્યું હતું. વેબરએ આમંત્રણ સ્વીકાર્યું અને 1826માં તેમણે કામ પૂરું કરવા અને 12 એપ્રિલના રોજ પ્રીમિયરનું સંચાલન કરવા માટે ઇંગ્લેન્ડની યાત્રા કરી. જ્યારે વેબર લંડન ગયા ત્યારે તેઓ પહેલેથી જ ક્ષય રોગથી પીડાતા હતા. તેમણે એપ્રિલ અને મે દરમિયાન લંડનમાં ઓબેરોનના પ્રીમિયર અને બાર સોલ્ડ-આઉટ પ્રદર્શનોનું સંચાલન કર્યું હતું, અને તેમની ઝડપથી બગડતી તબિયત હોવા છતાં, તેમણે ખાનગી સંગીત જલસા અને લાભો માટેની પ્રતિબદ્ધતાઓને પૂર્ણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેઓ 5 જૂન 1826ના રોજ રાત્રે તેમના સારા મિત્ર અને યજમાન સર જ્યોર્જ સ્માર્ટના ઘરે ઊંઘમાં મૃત્યુ પામ્યા; તેઓ 39 વર્ષના હતા. તેમને લંડનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. અઢાર વર્ષ પછી, ડિસેમ્બર 1844 માં, તેમના અવશેષોને તેમના સૌથી નાના પુત્ર એલેક્ઝાન્ડરની બાજુમાં ડ્રેસ્ડેનના ઓલ્ડ કેથોલિક કબ્રસ્તાનમાં પારિવારિક દફનવિધિમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા, જે 19 વર્ષની વયે સાત અઠવાડિયા પહેલા ઓરીથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. ગોટફ્રાઇડ સેમ્પર દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ સરળ કબરનો પથ્થર, ઉત્તરીય સીમા દિવાલની સામે આવેલો છે. વાગ્નરે પુનર્ધિરાણ માટે "એન વેબર 'સ ગ્રેબ" ડબલ્યુડબલ્યુવી 72 નામની સ્તુતિ રચના કરી હતી. પુરુષ ગાયકવૃંદ એ કેપેલ્લા માટેનો ભાગ 16 ડિસેમ્બર 1844ના રોજ ડ્રેસ્ડેનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. આ પ્રસંગ માટે વેગનરે વેબર, ડબલ્યુડબલ્યુવી 73 ના "યુરીન્થે" માંથી થીમ્સ પછી ફ્યુનરલ મ્યુઝિક ફોર વિન્ડ્સની રચના પણ કરી હતી. વેબરની અપૂર્ણ કોમિક ઓપેરા ડાઈ ડ્રેઈ પિન્ટોસ (ધ થ્રી પિન્ટોસ) મૂળરૂપે તેની વિધવા દ્વારા પૂર્ણ કરવા માટે મેયરબીરને આપવામાં આવી હતી; તે આખરે ગુસ્તાવ માહલર દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવી હતી, જેમણે 20 જાન્યુઆરી 1888ના રોજ લેઇપઝિગમાં પ્રથમ પ્રદર્શન કર્યું હતું. લેગસી વેબરના ઓપેરા ડેર ફ્રીશટ્ઝ, યુરીન્થે અને ઓબેરોને જર્મનીમાં રોમેન્ટીશ ઓપેરા (રોમેન્ટિક ઓપેરા) ના વિકાસને ખૂબ પ્રભાવિત કર્યો હતો. ડેર ફ્રીશટ્ઝને પ્રથમ જર્મન ઓપેરા તરીકે ગણવામાં આવે છે, યુરીન્થેએ લેઇટમોટિફ તકનીકને અભૂતપૂર્વ પ્રમાણમાં વિકસાવી છે, જ્યારે ઓબેરોને એ મિડસમર નાઇટ્સ ડ્રીમ માટે મેન્ડલસોહનના સંગીતને પ્રભાવિત કર્યું હોઈ શકે છે અને તે જ સમયે, બિન-પશ્ચિમી સંસ્કૃતિઓના સંગીતમાં વેબરનો આજીવન રસ જાહેર કર્યો હતો. આ રસ સૌપ્રથમ વેબરના શિલરના ગોઝીના તુરાન્ડોટના અનુવાદ માટેના આકસ્મિક સંગીતમાં પ્રગટ થયો હતો, જેના માટે તેમણે ચાઇનીઝ મેલોડીનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેનાથી તેઓ મોઝાર્ટ અને અન્ય લોકો દ્વારા લોકપ્રિય કરાયેલ સ્યુડો-તુર્કીશ પ્રકારની ન હોય તેવી એશિયન ટ્યુનનો ઉપયોગ કરનારા પ્રથમ પશ્ચિમી સંગીતકાર બન્યા હતા. ક્લેરનેટ, બાસસોન અને હોર્ન માટે વેબરની રચનાઓ સંગીતની ભવ્યતામાં મહત્વપૂર્ણ સ્થાન ધરાવે છે. ક્લેરનેટ માટેની તેમની રચનાઓ, જેમાં બે કોન્સર્ટો, એક કોન્સર્ટિનો, એક પંચક, એક જોડી કોન્સર્ટન્ટ અને તેમના ઓપેરા સિલ્વાના થીમની વિવિધતાઓનો સમાવેશ થાય છે, આજે નિયમિતપણે રજૂ કરવામાં આવે છે. હોર્ન અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટેના તેમના કોન્સર્ટિનોમાં કલાકારને વગાડતી વખતે ગુંજીને એક સાથે બે નોંધો બનાવવાની જરૂર પડે છે-એક તકનીક જે "મલ્ટીફોનિક્સ" તરીકે ઓળખાય છે. તેમનો બાસ્સૂન કોન્સર્ટો અને આંદાન્તે એ રોન્ડો ઉંગારીસ (વાયોલા અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટેના મૂળ ભાગનું પુનર્નિર્માણ) પણ બાસ્સૂનિસ્ટ્સમાં લોકપ્રિય છે. ગાયક અને સમૂહગીતમાં વેબરનું યોગદાન પણ નોંધપાત્ર છે. તેમનું કેથોલિક ધાર્મિક સંગીત 19મી સદીના જર્મનીમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતું, અને તેમણે પ્રારંભિક ગીત ચક્રમાંથી એક, ડાઈ ટેમ્પેરામેન્ટે બેઇમ વેરલુસ્ટે ડેર ગેલીબેટેન ([ચાર] ટેમ્પેરામેન્ટ્સ ઓન ધ લોસ ઓફ અ લવર) ની રચના કરી હતી. વેબર પિયાનો અથવા વાયોલિન વિના સંચાલન કરનારા પ્રથમ વાહકોમાંના એક તરીકે પણ નોંધપાત્ર હતા. સંગીતકારોની પછીની પેઢીઓ દ્વારા વેબરના ઓર્કેસ્ટ્રેશનની પણ ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી છે અને તેનું અનુકરણ કરવામાં આવ્યું છે-બર્લિઓઝે તેમના ટ્રીટાઇઝ ઓન ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશનમાં ઘણી વખત તેમનો ઉલ્લેખ કર્યો છે જ્યારે ડેબ્યુસીએ ટિપ્પણી કરી હતી કે વેબર ઓર્કેસ્ટ્રાનો અવાજ દરેક વાદ્યના આત્માની તપાસ દ્વારા મેળવવામાં આવ્યો હતો. તેમના ઓપેરાએ પછીના ઓપેરા સંગીતકારોના કાર્યને પ્રભાવિત કર્યું, ખાસ કરીને જર્મનીમાં, જેમ કે માર્શનર, મેયરબીર અને વેગનર, તેમજ ગ્લિન્કા જેવા 19મી સદીના કેટલાક રાષ્ટ્રવાદી સંગીતકારોના કાર્યને પ્રભાવિત કર્યું. ડેબ્યુસી અને સ્ટ્રેવિન્સ્કી જેવા 20મી સદીના ઘણા સંગીતકારો દ્વારા વેબરને શ્રદ્ધાંજલિ આપવામાં આવી છે. માહલરે વેબરની અપૂર્ણ કોમિક ઓપેરા ડાઈ ડ્રેઈ પિન્ટોસ પૂર્ણ કરી અને યુરીન્થે અને ઓબેરોનનું પુનરાવર્તન કર્યું જ્યારે હિન્ડેમિથે કાર્લ મારિયા વોન વેબર દ્વારા થીમ્સના લોકપ્રિય સિમ્ફોનિક મેટામોર્ફોસિસની રચના કરી, જે વેબરના ઓછા જાણીતા કીબોર્ડ કાર્યો અને તુરાન્ડોટના આકસ્મિક સંગીત પર આધારિત છે. વેબર સંગીત પત્રકારત્વ પણ લખતા હતા અને લોકગીતોમાં રસ ધરાવતા હતા, અને પોતાની કૃતિઓ કોતરવા માટે લિથોગ્રાફી શીખ્યા હતા. પોતે એક કુશળ પિયાનોવાદક, વેબરએ ચાર સોનાટા, બે કોન્સર્ટો અને એફ માઇનોર (કોન્સર્ટ પીસ) માં કોન્ઝર્ટસ્ટકની રચના કરી હતી, જેણે ચોપિન, લિઝ્ટ અને મેન્ડલસોહન જેવા સંગીતકારોને પ્રેરણા આપી હતી. તેમણે અનેક વિરોધાભાસી વિભાગોમાં એક-ચળવળ કોન્સર્ટો માટે એક નવું મોડેલ પૂરું પાડ્યું હતું (જેમ કે લિઝ્ટ, જે ઘણીવાર કામ ભજવતા હતા), અને સ્ટ્રાવિન્સ્કી દ્વારા પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે તેમના કેપ્રિસિઓ માટે મોડેલ તરીકે સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું. વેબરની ટૂંકી પિયાનો કૃતિઓ, જેમ કે ઇન્વિટેશન ટુ ધ ડાન્સ, પાછળથી બર્લિઓઝ દ્વારા ગોઠવવામાં આવી હતી, જ્યારે તેમની પોલાકા બ્રિલાન્ટે પાછળથી લિસ્જ્ટ દ્વારા પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે ગોઠવવામાં આવી હતી. જો કે, વેબરનું પિયાનો સંગીત ભવ્યતામાંથી ગાયબ થઈ ગયું હતું. સોલો પિયાનો માટેના મુખ્ય કાર્યોના ઘણા રેકોર્ડિંગ્સ છે, જેમાં પિયાનો સોનાટા અને ટૂંકા પિયાનો ટુકડાઓના સંપૂર્ણ રેકોર્ડિંગ્સનો સમાવેશ થાય છે, અને ક્લાઉડિયો એરાઉ (પ્રથમ સોનાટા), આલ્ફ્રેડ કોર્ટોટ અને એમિલ ગિલેસ (બીજા સોનાટા), સ્વાટોસ્લાવ રિક્ટર (ત્રીજા સોનાટા) અને લિયોન ફ્લેશર (ચોથા સોનાટા) દ્વારા વ્યક્તિગત સોનાટાઓના રેકોર્ડિંગ્સ છે. ધ ઇન્વિટેશન ટુ ધ ડાન્સ, બર્લિઓઝના ઓર્કેસ્ટ્રેશનમાં વધુ જાણીતું હોવા છતાં (ડેર ફ્રીશટ્ઝના પેરિસ પ્રોડક્શન માટે બેલે સંગીતના ભાગ રૂપે), પિયાનોવાદકો દ્વારા લાંબા સમયથી વગાડવામાં અને રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે (દા. ત., બેન્નો મોઇસેઇવિટ્શ દ્વારા [કાર્લ ટૌસિગની ગોઠવણીમાં]). નૃત્ય માટેનું આમંત્રણ રેડિયો કાર્યક્રમ લેટ્સ ડાન્સ માટે બેની ગુડમેનના સ્વિંગ થીમ ગીત માટે વિષયગત આધાર તરીકે પણ કામ કરે છે. કૃતિઓ નોંધો અને સંદર્ભો નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો પુસ્તકો બે ગ્રંથો. લેખ વેબ વધુ વાંચન બર્લિઓઝ, હેક્ટર મોઝાર્ટ, વેબર અને વેગનર, એડવિન ઇવાન્સ દ્વારા અનુવાદિત. પ્રથમ 1918 માં પ્રકાશિત, 1969 માં પુનઃમુદ્રિત. વિલિયમ રીવ્ઝ. ફ્રીઝ-ગ્રીન, એન્થોની (1993) વેબર, ધ ઇલસ્ટ્રેટેડ લાઇવ્સ ઓફ ધ ગ્રેટ કમ્પોઝર્સ, નવી આવૃત્તિ, લંડનઃ ઓમ્નીબસ, હેન્ડરસન, ડોનાલ્ડ જી., અને એલિસ એચ. હેન્ડરસન (1990) કાર્લ મારિયા વોન વેબરઃ એ ગાઇડ ટુ રિસર્ચ, ગારલેન્ડ કમ્પોઝર રિસોર્સ મેન્યુઅલ 24, ન્યૂયોર્ક; લંડનઃ ગારલેન્ડ,. મેયર, સ્ટીફન સી. (2003) કાર્લ મારિયા વોન વેબર એન્ડ ધ સર્ચ ફોર અ જર્મન ઓપેરા, બ્લૂમિંગ્ટન એન્ડ લંડનઃ ઇન્ડિયાના યુનિવર્સિટી પ્રેસ. રેનોલ્ડ્સ, ડેવિડ (આવૃત્તિ.) (1976) લંડનમાં વેબર, 1826, લંડનઃ વોલ્ફ,. વોર્રેક, જ્હોન એચ., હ્યુગ મેકડોનાલ્ડ, અને કાર્લ-હેઇન્ઝ કોહલર (1985) ધ ન્યૂ ગ્રોવ અર્લી રોમેન્ટિક માસ્ટર્સ 2: વેબર, બર્લિઓઝ, મેન્ડલસોહ્ન, ધ કમ્પોઝર બાયોગ્રાફી સિરીઝ, લંડનઃ મેકમિલન,. વેબર, કાર્લ એમ. વોન, મરણોપરાંત વિંકલર દ્વારા સંપાદિત, કાર્લ ગોટફ્રાઇડ થિયોડોર (ઉપનામનો ઉપયોગ કરીને. "થિયોડોર હેલ") (પ્રકાશિત 1828-1850?). કાર્ય સૂચિ, કાલક્રમ, કાર્યની શરૂઆત અને પત્રવ્યવહાર સાથે 3 ગ્રંથોમાં. બાહ્ય લિંક્સ યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા, સાન્ટા બાર્બરા લાઇબ્રેરી ખાતે યુસીએસબી સિલિન્ડર ઑડિઓ આર્કાઇવમાંથી વેબર ગેસમટૌસગેબ સ્કોર્સ રેકોર્ડિંગ્સ કાર્લ મારિયા વોન વેબર સિલિન્ડર રેકોર્ડિંગ્સ ખાતે વેબરના કાર્યોની જીવનચરિત્ર અને સૂચિ. ડિસ્કોગ્રાફી ઓફ અમેરિકન હિસ્ટોરિકલ રેકોર્ડિંગ્સ ખાતે કાર્લ મારિયા વોન વેબર રેકોર્ડિંગ્સ. 1786 જન્મ 1826 જૂના કેથોલિક કબ્રસ્તાનમાં દફનવિધિ, ડ્રેસ્ડેન 19મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 19મી સદીના શાસ્ત્રીય પિયાનોવાદકો 19મી સદીના ક્ષય રોગથી મૃત્યુ 19મી સદીના જર્મન સંગીતકારો 19મી સદીના જર્મન પુરુષ સંગીતકારો કેથોલિક લિટર્જીકલ સંગીતકારો ચર્ચ સંગીતના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો જર્મન શાસ્ત્રીય ગિટારવાદકો જર્મન શાસ્ત્રીય પિયાનોવાદકો જર્મન પુરુષ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો જર્મન પુરુષ પિયાનોવાદકો જર્મન પુરુષ પિયાનોવાદકો જર્મન ઓપેરા સંગીતકારો જર્મન રોમન કેથોલિક જર્મન રોમેન્ટિક સંગીતકારો રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના માનદ સભ્યો ઇંગ્લેન્ડમાં ક્ષય રોગથી મૃત્યુ પુરૂષ શાસ્ત્રીય પિયાનોવાદકો જર્મન પુરુષ ગિટારવાદકો 19મી સદીના ગિટારવાદકો 19મી સદીના ગિટારવાદકો 19મી સદીના ગિટારવાદકો 19મી સદીના સંગીતકારો 19મી સદીના સંગીતકારો 19મી સદીના સંગીતકારો 19મી સદીના સંગીતકારો 19મી સદીના સંગીતકારો 19મી સદીના સંગીતકારો 19મી સદીના સંગીતકારો 19મી સદી