Bubblegum music
બબલગમ (જેને બબલગમ પોપ પણ કહેવાય છે) એક આકર્ષક અને ઉત્સાહિત શૈલીમાં રોક અને પોપ સંગીત છે જે બાળકો અને કિશોરો માટે વેચવામાં આવે છે. આ શબ્દ વધુ ચોક્કસ રોક અને પોપ પેટા શૈલીનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે, જે 1960 ના દાયકાના અંતમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઉદ્દભવ્યો હતો, જે ગેરેજ રોક, નવીન ગીતો અને બ્રિલ બિલ્ડિંગ સાઉન્ડમાંથી વિકસિત થયો હતો, અને જેને તેના કિશોરો અને યુવાન કિશોરોની લક્ષિત વસ્તી વિષયક દ્વારા પણ વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવ્યો હતો. આર્ચીઝની 1969 ની હિટ "સુગર, સુગર" એક પ્રતિનિધિ ઉદાહરણ હતું જેણે કાર્ટૂન રોક તરફ દોરી ગયું, જે શનિવાર-સવારની કાર્ટૂન શ્રેણીનો ટૂંકા ગાળાનો ટ્રેન્ડ હતો જેમાં બબલગમ નસમાં પોપ રોક ગીતો ભારે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. નિર્માતાઓ જેરી કેસનેટ્ઝ અને જેફ્રી કાટ્ઝે "બબલગમ" બનાવવાની શ્રેયનો દાવો કરતા કહ્યું કે જ્યારે તેઓએ તેમના લક્ષિત પ્રેક્ષકોની ચર્ચા કરી, ત્યારે તેઓએ નક્કી કર્યું કે તે "કિશોરો, નાના બાળકો" હતા. અને તે સમયે અમે બબલગમ ચાવતા હતા, અને હું અને મારો સાથી તેને જોતા અને હસતા અને કહેતા, 'આહ, આ બબલગમ સંગીત જેવું છે'. આ શબ્દને તેમના બોસ, બુદ્ધ રેકોર્ડ્સ લેબલ એક્ઝિક્યુટિવ નીલ બોગાર્ટ દ્વારા લોકપ્રિય બનાવવામાં આવ્યો હતો. તે ઘણીવાર પૉપ સંગીત માટે અપમાનજનક તરીકે ઉપયોગમાં લેવાય છે જે નિકાલજોગ અને બનાવટી હોવાનું માનવામાં આવે છે. મોટાભાગના બબલગમ કૃત્યો એક-હિટ અજાયબીઓ હતા (નોંધપાત્ર અપવાદોમાં પાર્ટ્રિજ ફેમિલી અને ટોમી રોનો સમાવેશ થાય છે) અને અવાજ 1970 ના દાયકાની શરૂઆત સુધી નોંધપાત્ર વ્યાપારી બળ રહ્યો હતો. ટીકાકારો ઘણીવાર શૈલીના અવકાશ પર ચર્ચા કરે છે અને ડાન્સ-પોપ, ડિસ્કો, ટીન પોપ, બોય બેન્ડ અને ખાસ કરીને મંકીઝના બાકાત અથવા સમાવેશ માટે વિવિધ દલીલ કરે છે. 1970ના દાયકા દરમિયાન, મૂળ બબલગમ અવાજ પંક રોક, ન્યૂ વેવ અને મેલોડિક મેટલ પર રચનાત્મક પ્રભાવ હતો. વ્યાખ્યાઓ પ્રસંગોપાત નિંદાત્મક તરીકે બોલાવવામાં આવે છે, "બબલગમ" વર્ણનકારની ઘણી જુદી જુદી એપ્લિકેશનો છે. 2001નું પુસ્તક બબલગમ મ્યુઝિક ઇઝ ધ નેકેડ ટ્રુથ કિશોર પોપ અથવા છોકરાઓના બેન્ડને સ્વાભાવિક રીતે બબલગમ તરીકે નકારી કાઢે છે અને આ શબ્દને આ રીતે વ્યાખ્યાયિત કરે છેઃ "1967-1972 માંથી ક્લાસિક બબલગમ યુગ" "નિકાલજોગ પોપ મ્યુઝિક" પોપ મ્યુઝિક પૂર્વ-કિશોરોને અપીલ કરવા માટે રચાયેલ અને માર્કેટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું "" એસેમ્બલી-લાઇન પ્રક્રિયામાં ઉત્પાદિત પોપ મ્યુઝિક, નિર્માતાઓ દ્વારા સંચાલિત અને ફેસલેસ ગાયકોનો ઉપયોગ કરીને "" તે અમૂર્ત, ઉત્સાહિત 'બબલગમ' અવાજ સાથે પોપ મ્યુઝિક ". કલાકારો સામાન્ય રીતે એકલ કૃત્યો હતા, જેમાં સામાન્ય રીતે ગાયન-સાથે-સાથે કોરસ, દેખીતી રીતે બાળક જેવા વિષયો અને બનાવટી નિર્દોષતા દર્શાવતા ગીતો હતા, જે ક્યારેક જાતીય બેવડા ઉત્સાહના અંતઃપ્રવાહ સાથે જોડાયેલા હતા. બબલગમની તુલના પાવર પોપ સાથે કરતા, મોજોના લેખક ડોન એડને કહ્યુંઃ "પાવર પોપ તમારા હૃદય અને તમારા પગ માટે લક્ષ્ય રાખે છે. જ્યાં સુધી તમે ખરાબ રેકોર્ડ ખરીદો ત્યાં સુધી બબલગમ તમારા શરીરના કોઈપણ ભાગને લક્ષ્યમાં રાખે છે. સંગીત વિવેચક લેસ્ટર બેંગ્સે શૈલીને "રોક 'એન' રોલનો મૂળભૂત અવાજ-ગુસ્સો, ભય, હિંસા અને વિસંગતતા બાદબાકી" તરીકે વર્ણવી હતી. કયા કલાકારો શૈલીમાં બંધબેસે છે તે અંગે ચર્ચા છે, ખાસ કરીને મંકીઝ જેવા કિસ્સાઓમાં. સંગીત ઇતિહાસકાર બિલ પિટ્ઝોંકાના મતેઃ "જે આખી વસ્તુ ખરેખર રેકોર્ડ બબલગમ બનાવે છે તે સ્વાભાવિક રીતે બનાવટી નિર્દોષતા છે જે કોઈક રીતે તેને પાર કરે છે. [.] તેનો અર્થ એવો લાગવો જોઈએ ". સંગીત વિવેચક ડેવિડ સ્મેએ દલીલ કરી હતી કે ડિસ્કો માત્ર અન્ય નામથી બબલગમ છે અને બબલગમ એ "પૂર્વ-કિશોર છોકરીઓ માટેનું નૃત્ય સંગીત" હોવાથી, શૈલીના અવકાશમાં ડાન્સ-પોપ અને સ્ટોક એઇટકેન વોટરમેન અને કાઈલી મિનોગ જેવી સંકળાયેલી હસ્તીઓનો સમાવેશ થવો જોઈએ, પરંતુ "તમામ ડાન્સ-પોપ બાળકો માટે લક્ષિત નથી અને તેને બબલગમ કરતાં વધુ નિકાલજોગ ન ગણવું જોઈએ". સંગીત ઇતિહાસકાર કાર્લ કેફેરેલીના જણાવ્યા અનુસાર, "તમે કલ્પનાપૂર્વક દરેક સુંદર નવીનતા હિટ વિશે વિચારી શકો છો," હાઉ મચ ઇઝ ધેટ ડોગી ઇન ધ વિન્ડો "જેવી પૂર્વ-રોક ડિટીઝથી લઈને" ઇકો ઇકો "જેવી ઉત્કૃષ્ટ રોક-યુગની મુખ્ય વસ્તુઓ સુધી, બબલગમની નિશ્ચિતપણે અલ્પકાલિક થીમ્સના કાયદેસર પુરોગામી તરીકે". તેમણે "આઈ એમ હેનેરી ધ એઇથ, આઈ એમ" (હર્મન હર્મિટ્સ, 1965), "સ્નૂપી વિ. એસ" જેવા "મહત્વપૂર્ણ પૂર્વજો" ની યાદી બનાવી. ધ રેડ બેરોન "(રોયલ ગાર્ડસમેન, 1966)", ડિંગ, ડોંગ! ધ વિચ ઇઝ ડેડ (ધ ફિફ્થ એસ્ટેટ, 1967), અને ગ્રીન ટેમ્બોરિન (લેમન પાઇપર્સ, 1967). મૂળ વ્યાપારી શિખર (1968-1972) બબલગમ સામાન્ય રીતે 1910ની ફ્રુટગમ કંપનીના 1968ના ગીતો "સિમોન સેઝ" અને ઓહિયો એક્સપ્રેસના "યમ્મી યમ્મી યમ્મી" ની સફળતામાં જોવા મળે છે. નિર્માતાઓ જેરી કેસનેટ્ઝ અને જેફ્રી કાટ્ઝે આ સંગીત માટે "બબલગમ" બનાવવાનો શ્રેય દાવો કર્યો છે, એમ કહીને કે જ્યારે તેઓએ તેમના લક્ષિત પ્રેક્ષકોની ચર્ચા કરી, ત્યારે તેઓએ નક્કી કર્યું કે તે "કિશોરો, નાના બાળકો" હતા. અને તે સમયે અમે બબલગમ ચાવતા હતા, અને હું અને મારો સાથી તેને જોતા અને હસતા અને કહેતા, 'આહ, આ બબલગમ સંગીત જેવું છે'. બુદ્ધાહ રેકોર્ડ્સ લેબલના એક્ઝિક્યુટિવ નીલ બોગાર્ટ દ્વારા આ શબ્દનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, કારણ કે પિટ્ઝોન્કાએ ઉમેર્યું હતું કેઃ "જ્યારે તેઓ પોતે આ શબ્દ અને તે સરસ નાની સામ્યતા સાથે આવ્યા ત્યારે કાસનેટ્ઝ અને કાટ્ઝે ખરેખર [દ્રશ્યને] સ્ફટિકીકૃત કર્યું હતું. અને નીલ બોગાર્ટ, તે માર્કેટિંગ વ્યક્તિ હોવાને કારણે, તેને લોકોના ગળામાં ભરી દીધો. ખરેખર એ જ બિંદુ છે જ્યાં પરપોટો ફાટી નીકળ્યો હતો ". આર્ચીઝની 'સુગર, સુગર' 1969ની સૌથી વધુ વેચાતી હિટ બની હતી અને કલાકારોની લહેરને બબલગમ શૈલી અપનાવવા માટે પ્રેરિત કરી હતી. ગીતની સફળતા "કાર્ટૂન રોક" તરફ દોરી ગઈ, જે સેટરડે મોર્નિંગ કાર્ટૂન શ્રેણીનો ટૂંકા ગાળાનો ટ્રેન્ડ હતો, જેમાં બબલગમ નસમાં પોપ-રોક ગીતો ભારે રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. જો કે, આમાંથી કોઈ પણ ગીત પૉપ ચાર્ટ પર સિંગલ્સ તરીકે રજૂ થયું ન હતું, સિવાય કે વર્ષની શરૂઆતમાં રેકોર્ડ, ધ બનાના સ્પ્લિટ્સ થીમ ગીત "ધ ટ્રા લા લા સોંગ (વન બનાના, ટુ બનાના)", જેણે બિલબોર્ડ ટોપ 100 પર 96 નંબરનું શિખર અને આરપીએમ ચાર્ટ પર 94 નંબરનું સંચાલન કર્યું હતું. ફ્રીકી ટ્રિગરના રોબિન કાર્મોડી લખે છે કે 1968-1972 માંથી બ્રિટિશ બબલગમ "વધુ દુન્યવી અને વ્યવહારદક્ષ અમેરિકન સમકક્ષ" થી "સરળ, બાલિશ, વધુ ઉત્તેજિત, નિર્દોષ, સંપૂર્ણ નિશ્ચિતતાઓ અને સલામત જ્ઞાનથી ભરપૂર" હોવાને કારણે અલગ હતું, જ્યારે નોંધ્યું હતું કે તે "60 ના દાયકાના મધ્યમાં બીટ બૂમ અને ગ્લેમ રોકના પોપપીયર અંત વચ્ચેના અંતરને અનિવાર્યપણે દૂર કરે છે". 1970ના દાયકાની સફળ ફિલ્મો અને પ્રભાવ મોટાભાગની બબલગમ કૃતિઓ એક સફળ અજાયબી હતી (નોંધપાત્ર અપવાદોમાં પાર્ટ્રિજ ફેમિલી અને ટોમી રોનો સમાવેશ થાય છે) અને 1970ના દાયકાની શરૂઆત સુધી આ શૈલી નોંધપાત્ર વ્યાપારી શક્તિ રહી હતી. ઉદ્યોગમાં બદલાતા વલણોને કારણે 1970ના દાયકાની શરૂઆત પછી બબલગમ તેની ચાર્ટ હાજરી જાળવી રાખવામાં નિષ્ફળ રહી હતી. ત્યારબાદ કાસનેટ્ઝ અને કાટ્ઝ જેવા નિર્માતાઓએ સંગીતના વિવિધ માર્ગો અપનાવ્યા હતા. બબલગમ મ્યુઝિક ઇઝ ધ નેકેડ ટ્રુથમાં લખતા, ચક એડીએ રજૂઆત કરી હતી કે બબલગમ 1970ના દાયકા દરમિયાન "એક શૈલી કરતાં વધુ વલણ" તરીકે વિકસ્યું હતું. યુકેમાં, બબલગમ 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં પકડાયો હતો અને દાયકાના અંત સુધીમાં લોકપ્રિય તરફેણમાંથી બહાર નીકળી ગયો હતો. 2010 માં, લેખક અને સંગીતકાર બોબ સ્ટેનલીએ સારાંશ આપ્યોઃ આ શૈલી સાથે ઉછરેલા ઘણા સંગીતકારોએ પાછળથી તેમના કાર્યમાં બબલગમ પ્રભાવનો સમાવેશ કર્યો. સંગીત વિવેચકો દ્વારા તેને ભાગ્યે જ સ્વીકારવામાં આવે છે, જેમણે સામાન્ય રીતે શૈલીને નકારી કાઢી હતી, તેમ છતાં બબલગમની સરળ ગીત રચનાઓ, ઉત્સાહિત ટેમ્પો અને આકર્ષક હુક્સને પંક રોકમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. રામોન્સ બબલગમથી પ્રભાવિત પંક બેન્ડમાં સૌથી અગ્રણી હતા, જેમણે કાર્ટૂન વ્યક્તિત્વ અપનાવ્યું હતું અને બાદમાં બે બબલગમ ધોરણો "લિટલ બિટ ઓ 'સોલ" અને "ઇન્ડિયન ગિવર" ને આવરી લીધા હતા. પિટ્ઝોન્કાએ બબલગમના વારસા વિશે જણાવ્યુંઃ બબલગમ નૃત્ય સંગીતનું વર્ણન કરવા માટે કેટલીકવાર "બબલગમ નૃત્ય" શબ્દનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. 1971નું ઓસ્મોન્ડનું ગીત "વન બેડ એપલ" એક પ્રારંભિક ઉદાહરણ છે, જે જેક્સન 5ની શૈલી પર આધારિત છે. રોકિઝમ અને પોપટિમિઝમ પણ જુઓ બુદ્ધ રેકોર્ડ્સ કે-પોપ યે-યે 1960 ના દાયકામાં સંગીત કેમિયો-પાર્કવે રેકોર્ડ્સ પૉપ રોક સાયકેડેલિક પોપ સનશાઇન પોપ જે-પોપ સંદર્ભો સ્ત્રોતો બાહ્ય લિંક્સ બિલબોર્ડ કિડ આલ્બમ્સ પૉપ સંગીત શૈલીઓ