Jorge Romero Brest
જોર્જ અનીબલ રોમેરો બ્રેસ્ટ (2 ઓક્ટોબર, 1905-12 ફેબ્રુઆરી, 1989) આર્જેન્ટિનાના પ્રભાવશાળી કલા વિવેચક હતા, જેમણે તેમના દેશમાં અવંત-ગાર્ડે કલાને લોકપ્રિય બનાવવામાં મદદ કરી હતી. 1905માં બ્યુનોસ એરેસમાં જન્મેલા રોમેરો બ્રેસ્ટે તેમની યુવાનીમાં બહુવિધ રસનો આનંદ માણ્યો હતો અને વિવિધ રમતોમાં ઉત્કૃષ્ટ પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમના પિતા એનરિક રોમેરો બ્રેસ્ટે રાષ્ટ્રીય શારીરિક શિક્ષણ સંસ્થાની સ્થાપના કરી હતી. જોર્જ બ્રેસ્ટે તેમના પિતાના સ્પોર્ટ્સ મેગેઝિન, રેવિસ્ટા ડી એજ્યુકેશન ફિસિકા માટે લખવાનું શરૂ કર્યું. આ લેખો માટેના તેમના સંશોધનથી તેઓ આ વિષય પરના આન્દ્રે ડુનોયર ડી સેગોન્ઝેકના ચિત્રોથી પરિચિત થયા અને તેમણે કલામાં બૌદ્ધિક રસ વિકસાવ્યો. તેમણે 1926માં બ્યુનોસ આયર્સ યુનિવર્સિટીમાં પ્રવેશ મેળવ્યો, 1933માં કાયદાની ડિગ્રી મેળવી અને એમેલિયા રોસી સાથે લગ્ન કર્યા. એક શોખ તરીકે કલા સિદ્ધાંતમાં તેમની રુચિના પરિણામે 1937માં તેમનું પ્રથમ પુસ્તક, અલ પ્રોબ્લેમ ડેલ આર્ટે વાય ડેલ આર્ટિસ્ટા કન્ટેમ્પોરાનોસ (સમકાલીન કલા અને કલાકારોની સમસ્યાઓ) આવ્યું હતું. બ્રેસ્ટ એક પ્રતિભાશાળી વક્તા હતા, અને તેમણે સૌપ્રથમ 1943માં "ફિલ્મ અને રમતગમતમાં લયનું તત્વ" શીર્ષક ધરાવતી પરિષદમાં કલા વિવેચક અને ટીકાકાર તરીકે ખ્યાતિ મેળવી હતી. તેમણે 1939 અને 1940માં સમાજવાદી અખબાર લા વેનગાર્ડિયા માટે તેના સંપાદક મારિયો બ્રાવોના આમંત્રણ પર રમતની ફિલસૂફી પર કોલમ લખી હતી. રોમેરો બ્રેસ્ટ સંઘર્ષાત્મક કલા વિવેચક તરીકે જાણીતા બન્યા હતા, અને શરૂઆતમાં તેઓ કલામાં અતિવાસ્તવવાદનો તિરસ્કાર કરતા હતા, તેમણે ઓરિઅન ગ્રૂપના ચિત્રકાર લુઈસ બેરાગેન અને અન્ય લોકો દ્વારા કરવામાં આવેલા પ્રદર્શનની અત્યંત વિવેચનાત્મક સમીક્ષાઓ લખી હતી, અને ભલામણ કરી હતી કે તેઓ પહેલા "ચિત્રકામ શીખવા". ત્યારબાદ તેમણે 1942માં પ્રખ્યાત આર્જેન્ટિનાના વાસ્તવવાદી ચિત્રકાર પ્રિલિડિયાનો પુએરેડોનનું જીવનચરિત્ર અને 1943માં મિકેલેન્ગીલોના પ્રખ્યાત ડેવિડનો અભ્યાસ પ્રકાશિત કર્યો હતો. તેમણે તેમના હિસ્ટ્રી ઓફ આર્ટના પ્રથમ બે ગ્રંથો 1945માં પ્રકાશિત કર્યા હતા, ત્રીજા અને ચોથા અનુક્રમે 1946 અને 1958માં પ્રકાશિત કર્યા હતા. આ પછીના કાર્યનો ઉપયોગ પાછળથી લેટિન અમેરિકાની કેટલીક યુનિવર્સિટીઓમાં પાઠ્યપુસ્તક તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. સમાજવાદી પક્ષ સાથે કળામાં ઘણા લોકોનું જોડાણ સરકારી અધિકારીઓ દ્વારા સતામણી તરફ દોરી ગયું, ખાસ કરીને લોકપ્રિય પ્રમુખ જુઆન પેરોન દ્વારા. 1947 માં, પેરોને અલ્ટામિરા આર્ટ એકેડેમીને વિસર્જન કરવાનો આદેશ આપ્યો, જેમાં ચિત્રકારો એમિલિયો પેટટોરોટી અને રાઉલ સોલ્ડી, શિલ્પકાર લુસિયો ફોન્ટાના અને રોમેરો બ્રેસ્ટ, જેમણે એકેડેમીના કલા ઇતિહાસના પ્રોફેસર તરીકે સેવા આપી હતી, અન્ય લોકો સાથે, શિક્ષણ પદ વિના છોડી દીધા. બ્રેસ્ટે પરિષદો અને કાર્યશાળાઓનું સક્રિય સમયપત્રક ચાલુ રાખ્યું અને કલા સમીક્ષા સામયિક વેર વાય એસ્ટિમાર (જુઓ અને વિચાર કરો) ની સ્થાપના કરી. તેમણે ફ્રે મોચો બુકસ્ટોર ખાતે સૌંદર્ય શાસ્ત્ર અને કલા ઇતિહાસનો અભ્યાસક્રમ ભણાવ્યો હતો અને મોટી સંખ્યામાં વિદ્યાર્થીઓને આકર્ષ્યા હતા. તેમનું 1952નું લખાણ, લા પિન્ટુરા યુરોપ સમકાલીન (યુરોપમાં સમકાલીન પેઇન્ટિંગ), સફળ રહ્યું હતું અને ત્યારબાદ આંતરરાષ્ટ્રીય પરિસંવાદોની શ્રેણી યોજાઈ હતી. 1955માં પેરોનને ઉથલાવી દેનાર લશ્કરી સરમુખત્યારશાહીએ બ્રેસ્ટને નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના ડિરેક્ટર તરીકે નિયુક્ત કર્યા હતા. નિર્દેશક તરીકેના તેમના કાર્યકાળ દરમિયાન સંગ્રહાલય અને તેના સંગ્રહો બંનેનું આધુનિકીકરણ અને વિસ્તરણ કરવામાં આવ્યું હતું. એક કામચલાઉ પ્રદર્શન મંડપ 1961 માં ખોલવામાં આવ્યો હતો, અને સંગ્રહાલયએ સ્થાનિક અવંત-ગાર્ડે કલાકારોના અગ્રણી પ્રમોટર ટોર્કુઆટો ડી ટેલા ઇન્સ્ટિટ્યૂટ સાથેના સહયોગથી આધુનિક કલાનો મોટો જથ્થો હસ્તગત કર્યો હતો. બ્રેસ્ટે જે કલાકારોની કૃતિ સંગ્રહાલયમાં રજૂ કરી હતી તેમાં રાઉલ સોલ્ડી, હેક્ટર બેસાલ્ડુઆ, ગિલેર્મો બટલર, લિનો એનીયા સ્પિલિમ્બર્ગો, એમિલિયો પેટટોરોટી અને રેમોન ગોમેઝ કોર્નેટ તેમજ તે જ ઓરિયન જૂથના ચિત્રકારો હતા જેમના કાર્યને તેમણે 1940ના દાયકામાં પ્રકાશિત કર્યું હતું. તેમણે 1960માં સંગ્રહાલયના પ્રથમ એબ્સ્ટ્રેક્ટ આર્ટ પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું, જેમાં સારાહ ગ્રિલો, જોસ એન્ટોનિયો ફર્નાન્ડિઝ મુરો, ઓક્ટાવિયો ઓકામ્પો, કાઝુયા સકાઇ અને ક્લોરિન્ડો ટેસ્ટાની કૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી અને 1963માં નિયો-ફિગ્યુરેટિવ આર્ટનું પ્રથમ પ્રદર્શન યોજાયું હતું, જેમાં જોર્જ ડે લા વેગા, લુઇસ ફેલિપ નોએ, અર્નેસ્ટો ડીરા અને રોમુલો મેક્સીઓની કૃતિઓ હતી, જે સ્થાનિક કલા વર્તુળોમાં "સાક્ષાત્કારના ચાર ઘોડેસવારો" તરીકે ઓળખાય છે. બ્રેસ્ટે 1963માં નેશનલ ફાઇન આર્ટ્સ મ્યુઝિયમ ખાતેના તેમના પદ પરથી રાજીનામું આપ્યું હતું અને તેમને ટોર્કુઆટો ડી ટેલા ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ખાતે સેન્ટર ફોર વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સના ડિરેક્ટર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. આ સંસ્થા પછી લિયોન ફેરારી, નાચા ગૂવારા, ગ્યુલા કોસિસ, નિકોલસ ગાર્સિયા ઉરિબુરુ અને એન્ટોનિયો સેગુઇ જેવા ચિત્રકારો સાથે પોપ આર્ટ, પ્રાયોગિક થિયેટર અને વૈચારિક કલા માટેનું અગ્રણી આર્જેન્ટિનાનું કેન્દ્ર બની ગયું. બ્રેસ્ટે કેન્દ્રની પ્રખ્યાત હેપનિંગ્સને પણ પ્રોત્સાહન આપ્યું, ખાસ કરીને માર્ટા મિનુજિનની, જેમના ઇન્ટરેક્ટિવ ડિસ્પ્લે અને મેઝે સંસ્થાને બ્યુનોસ એરેસની મઝાના લોક (ગાંડપણનો શહેર બ્લોક) બનાવવામાં મદદ કરી. દિગ્દર્શકની ઘણીવાર પડકારજનક શૈલી તેમને તે બધા માટે પ્રિય ન હતી જેમના કામને તેમની તપાસનો સામનો કરવો પડ્યો, અને કેટલાક વર્ષોથી તેમના દુશ્મન બની ગયા. આ સંઘર્ષોને ફેડરિકો મેન્યુઅલ પેરાલ્ટા દ્વારા આયોજિત હેપનિંગ દ્વારા વ્યથિત કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ફ્લોરિડા સ્ટ્રીટ પર એક છેડે સંસ્થાના ઘણા કલાકારો સાથે રસ્સાકશીની ગોઠવણ કરવામાં આવી હતી, અને બીજી બાજુ અપ્રગટ બ્રેસ્ટની ગોઠવણ કરવામાં આવી હતી. 1966ના લશ્કરી બળવાએ સંસ્થા અને અન્યત્ર અભિવ્યક્તિની સ્વતંત્રતાને મર્યાદિત કરી દીધી હતી. આવી પરિસ્થિતિઓનો સામનો કરતા, સંખ્યાબંધ અવંત-ગાર્ડે કલાકારો (અને અન્ય, ખાસ કરીને શિક્ષણક્ષેત્રમાં) આર્જેન્ટિના છોડી ગયા, જેમાંથી ઘણા ક્યારેય પાછા ન ફર્યા. બ્રેસ્ટનો કાર્યકાળ 1969માં પૂરો થયો અને તેના થોડા સમય પછી સંસ્થા બંધ થઈ ગઈ. તેમણે એન્સેયો સોબ્રે લા ચિંતન આર્ટીસ્ટિકા (કલાત્મક ચિંતન પર નિબંધ) પ્રકાશિત કરી, અને સમજાવ્યું કે કેન્દ્રમાં અવંત-ગાર્ડે કલાનો તેમનો પ્રચાર કલાકારોના સર્જનાત્મક ઇનપુટ પર આધારિત હતો, અને "ચોક્કસ ઉદ્દેશ્ય ગુણવત્તા, માત્ર યુરોપિયન ચળવળોની વિલંબિત નકલ નહીં". તેમણે અસંખ્ય આંતરરાષ્ટ્રીય દ્વિવાર્ષિકમાં ન્યાયશાસ્ત્રી તરીકે પણ સેવા આપી હતી, ખાસ કરીને 1968માં સંખ્યાબંધ વેનિસ દ્વિવાર્ષિક અને ડોક્યુમેન્ટા IV (કાસેલ, જર્મની) માટે. સેન્ટર ફોર વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ બંધ થયા પછી તેઓ નિવૃત્ત થયા હતા, જોકે તેમની બાયલાઇન આર્જેન્ટિના અને કોલંબિયામાં કલા સામયિકો માટે પ્રસંગોપાત સમીક્ષાઓમાં દેખાઇ હતી. બ્રેસ્ટ આ સમયગાળા દરમિયાન ઉપનગરીય સિટી બેલમાં એક વિશિષ્ટ વાદળી મકાનમાં રહેતા હતા, જે તેમના માટે ડી ટેલ્લા ઇન્સ્ટિટ્યૂટઃ એડગાર્ડો ગિમેનેઝ ખાતે પ્રખ્યાત કલાકારોમાંના એક દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું. આ રહેઠાણ બ્રેસ્ટના પલંગ માટે પણ વિશિષ્ટ હતું, જે જમીનથી પાંચ ફૂટ (દોઢ મીટર) દૂર લટકાવવામાં આવ્યું હતું અને માત્ર સીડી દ્વારા જ પહોંચી શકાય છે. બ્રેસ્ટ ન્યુરોસિસની ચર્ચા કરતી વખતે સ્પષ્ટ હતા, જેણે તેમને સહકર્મીઓમાં અપકીર્તિ અપાવી હતી, અને સ્વીકાર્યું હતું કે તેમને મનોચિકિત્સાથી એટલો જ ફાયદો થયો હતો જેટલો તેમને તેમની બીજી પત્ની માર્ટા બોન્ટેમ્પીથી થયો હતો, જેમણે તેમને "શાંત રહેવાનો આદેશ આપીને તેમની ઘૃણાસ્પદ ક્ષણોને ઠપકો આપ્યો હતો, એનરિક!" (બ્રેસ્ટના શિસ્તવાદી પિતાના સંદર્ભમાં). બાદમાં તેઓ ઉત્તર તરફના બ્યુનોસ આયર્સ એપાર્ટમેન્ટમાં સ્થળાંતરિત થયા અને 1989માં 83 વર્ષની વયે તેમનું અવસાન થયું. ગ્રંથસૂચિ એલ પ્રોબ્લેમ ડેલ આર્ટે વાય ડેલ આર્ટિસ્ટા કન્ટેમ્પોરાનોસ, 1937 પ્રિલિડિયાનો પુએરેડોન, 1942 ડેવિડ, 1943 હિસ્ટોરિયા ડેલ આર્ટે, 1945,1946,1958 ક્યુએસ એલ ક્યુબિસ્મો, 1961 લા પિન્ટુરા યુરોપિયન કન્ટેમ્પોરિયાના, 1952 ક્યુએસ એલ આર્ટે એબ્સ્ટ્રેક્ટો?, 1962 એન્સેયો સોબ્રે લા ચિંતન આર્ટીસ્ટિકા, 1969 એલ આર્ટે એન લા આર્જેન્ટિના, 1969 આર્ટે વિઝ્યુઅલઃ પાસાડો, પ્રેઝન્ટે વાય ફ્યુચુરો, 1981 લા પિન્ટુરા ડેલ સિગ્લો XX (1900-1974), "1986 સંદર્ભો 1905 જન્મ 1989 બ્યુનોસ એરેસ યુનિવર્સિટીના 20 મી સદીના આર્જેન્ટિનાના ફિલસૂફોના લોકો