Buster Keaton
જોસેફ ફ્રેન્ક "બસ્ટર" કીટોન (4 ઓક્ટોબર, 1895-1 ફેબ્રુઆરી, 1966) એક અમેરિકન અભિનેતા, હાસ્ય કલાકાર અને દિગ્દર્શક હતા. તેઓ તેમના મૂંગી ફિલ્મોના કામ માટે જાણીતા છે, જેમાં તેમનો ટ્રેડમાર્ક શારીરિક કોમેડી સાથે એક સ્થિર, ડેડપેન અભિવ્યક્તિ હતી જેણે તેમને "ધ ગ્રેટ સ્ટોન ફેસ" ઉપનામ આપ્યું હતું. વિવેચક રોજર એબર્ટએ કીટોનના "1920 થી 1929 સુધીના અસાધારણ સમયગાળા" વિશે લખ્યું હતું, જ્યારે તેમણે "વિક્ષેપ વિના કામ કર્યું હતું" અને તેમને "ફિલ્મોના ઇતિહાસમાં સૌથી મહાન અભિનેતા-દિગ્દર્શક" બનાવ્યા હતા. 1996માં, એન્ટરટેઇનમેન્ટ વીકલીએ કીટોનને સાતમા સૌથી મહાન ફિલ્મ નિર્દેશક તરીકે માન્યતા આપી હતી, જેમાં લખ્યું હતું કે "ચૅપ્લિન કરતાં વધુ, કીટોન ફિલ્મોને સમજતા હતાઃ તેઓ જાણતા હતા કે તેમાં ચાર બાજુની ફ્રેમનો સમાવેશ થાય છે જેમાં એક નરમ વાસ્તવિકતા રહે છે જેનાથી તેમનું વ્યક્તિત્વ ઉછાળી શકે છે. એક વૌડેવિલ બાળ કલાકાર, કીટોન એક ટિન્કર, એક રમતવીર, એક દ્રશ્ય ગણિતશાસ્ત્રી તરીકે ઉછર્યા હતા; તેમની ફિલ્મો મનને હચમચાવી દેનારી શારીરિક શોધ અને દાર્શનિક ભવ્યતાની નજીકનો અવકાશી નિશ્ચય રજૂ કરે છે. 1999માં, અમેરિકન ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યુટે તેમને ક્લાસિક હોલીવુડ સિનેમાના 21મા સૌથી મહાન પુરુષ સ્ટાર તરીકે સ્થાન આપ્યું હતું. સ્વતંત્ર નિર્માતા જોસેફ એમ. શેન્ક અને ફિલ્મ નિર્માતા એડવર્ડ એફ. ક્લાઇન સાથે કામ કરતા કીટને 1920ના દાયકાની શરૂઆતમાં સફળ બે-રીલ કોમેડીની શ્રેણી બનાવી હતી, જેમાં વન વીક (1920), ધ પ્લેહાઉસ (1921), કોપ્સ (1922) અને ધ ઇલેક્ટ્રિક હાઉસ (1922) નો સમાવેશ થાય છે. ત્યારબાદ તેઓ ફીચર-લેંથ ફિલ્મો તરફ વળ્યા; તેમાંની કેટલીક, જેમ કે શેરલોક જુનિયર (1924), ધ જનરલ (1926), સ્ટીમબોટ બિલ, જુનિયર (1928), અને ધ કેમેરામેન (1928), ખૂબ જ પ્રતિષ્ઠિત છે. ધ જનરલને તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે જોવામાં આવે છેઃ ઓર્સન વેલેસે તેને "અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન કોમેડી made.and કદાચ અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન ફિલ્મ" ગણાવી હતી. 2018માં, પીટર બોગડાનોવિચે 'ધ ગ્રેટ બસ્ટરઃ અ સેલિબ્રેશન "રજૂ કર્યું હતું, જે મેલ બ્રૂક્સ, કાર્લ રેનર, વર્નર હર્ઝોગ અને ક્વીન્ટીન ટેરેન્ટીનો સહિત અન્ય લોકોને દર્શાવતી કીટોનને શ્રદ્ધાંજલિ હતી. કીટોનની કળાએ સંપૂર્ણ શૈક્ષણિક અભ્યાસને પ્રેરિત કર્યો છે. જ્યારે તેમણે મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયર સાથે કરાર કર્યા અને પોતાની કલાત્મક સ્વતંત્રતા ગુમાવી ત્યારે તેમની કારકિર્દીમાં ઘટાડો થયો. તેની પત્નીએ તેને છૂટાછેડા આપી દીધા, તેણે પોતાનું ઘર ગુમાવ્યું અને તે દારૂના નશામાં આવી ગયો. તેઓ 1940ના દાયકામાં સાજા થયા, પુનર્લગ્ન થયા અને 1959માં એકેડેમી માનદ પુરસ્કાર મેળવીને તેમના બાકીના જીવન માટે એક સન્માનિત હાસ્ય કલાકાર તરીકે તેમની કારકિર્દીને પુનર્જીવિત કરી. તેમની કારકિર્દીના અંતમાં, કીટને વિલ્ડરની સનસેટ બુલવર્ડ, ચૅપ્લિનની લાઈમલાઇટ, સેમ્યુઅલ બેકેટની ફિલ્મ અને ટ્વીલાઇટ ઝોન એપિસોડ "વન્સ અપોન અ ટાઇમ" માં કેમિયો કર્યો હતો. કીટોનને ઘણીવાર તેમના સમયથી આગળ હોવાનું વર્ણવવામાં આવે છે; એન્થોની લેને લખ્યું હતું કે "તે ખૂબ જ સારો હતો, ઘણી રીતે, ખૂબ જલ્દી. છેલ્લા, લોહીથી ભરેલા દાયકાની કોઈ એક્શન થ્રિલર સ્ટીમબોટ બિલ, જુનિયરના અંતમાં ગતિશીલતાની હિંસા સાથે મેળ ખાતી નથી, જેમાં એક તોફાન કીટોનને એક પછી એક આકસ્મિક આપત્તિમાંથી ખેંચી લે છે. 'ધ પર્પલ રોઝ ઓફ કૈરો' અને 'લાસ્ટ એક્શન હીરો' પ્રાંતની ફિલ્મને તાજેતરની કલ્પના માને છે તેવા કોઈપણ વ્યક્તિએ શેરલોક જુનિયર ફિલ્મ જોવી જોઈએ, જેમાં કીટોન પોતાને બીજી ફિલ્મમાં જોવાનું સપનું જુએ છે. 'ધ જનરલ' માટે, તમે ક્યાંથી શરૂઆત કરો છો? તે પહેલો એક્શન હીરો છે; ચોક્કસપણે કહીએ તો, તે એક નાનો, નિસ્તેજ ચહેરો ધરાવતો અમેરિકન છે જે ચોંકી જાય છે, ફસાઈ જાય છે, ભીનો થાય છે અને હીરો બનવા માટે પ્રેરિત થાય છે. વૌડેવિલેમાં કારકિર્દી પ્રારંભિક જીવન કીટોનનો જન્મ પિકવા, કેન્સાસમાં એક વૌડેવિલે પરિવારમાં થયો હતો, જે નાના નગરની તેમની માતા માયરા કીટોન (ની કટલર) તે સમયે મુલાકાત લઈ રહી હતી. તેમના પિતાની બાજુએ પરંપરા ચાલુ રાખવા માટે તેમનું નામ જોસેફ રાખવામાં આવ્યું હતું (તેઓ જોસેફ કીટોન નામ ધરાવતી હરોળમાં છઠ્ઠા ક્રમે હતા) અને તેમના નાના માટે ફ્રેન્ક, જેમણે તેમના માતાપિતાના જોડાણને નામંજૂર કર્યું હતું. તેમના પિતા જોસેફ હોલી "જો" કીટોન હતા, જેમણે મોહૉક ઇન્ડિયન મેડિસિન કંપની નામનો પ્રવાસી કાર્યક્રમ યોજ્યો હતો, જેણે મંચ પર પ્રદર્શન કર્યું હતું અને સાથે પેટન્ટ દવાઓનું વેચાણ કર્યું હતું. વારંવાર પુનરાવર્તિત થતી વાર્તા અનુસાર, જે અપ્રામાણિક હોઈ શકે છે, કીટને 18 મહિનાની ઉંમરે બસ્ટર ઉપનામ મેળવ્યું હતું. બાળક ઈજા વિના સીડીની લાંબી ઉડાન પરથી નીચે પડ્યા પછી, જ્યોર્જ પાર્ડે નામના એક અભિનેતા મિત્રએ ટિપ્પણી કરી, "જી વિઝ, તે એક નિયમિત બસ્ટર છે!" આ પછી, કીટોનના પિતાએ યુવાનને સંબોધવા માટે ઉપનામનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. કીટને 1964માં સી. બી. સી. ના ટેલિસ્કોપ સાથેની મુલાકાત સહિત વર્ષો દરમિયાન આ દંતકથાને ફરીથી વર્ણવ્યો હતો. કીટોનના પુનર્કથનમાં, જ્યારે આ ઘટના બની ત્યારે તે છ મહિનાનો હતો, અને હેરી હૌદિનીએ તેને ઉપનામ આપ્યું હતું (જોકે પરિવાર પછી સુધી હૌદિનીને જાણતો ન હતો). ત્રણ વર્ષની ઉંમરે કીટને તેના માતાપિતા સાથે ધ થ્રી કીટન્સમાં અભિનય કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેઓ સૌપ્રથમ 1899માં વિલ્મિંગ્ટન, ડેલવેરમાં મંચ પર દેખાયા હતા. આ અભિનય મુખ્યત્વે કોમેડી સ્કેચ હતો. માયરા એક બાજુ સેક્સોફોન વગાડતી હતી, જ્યારે જૉ અને કીટને મધ્ય મંચ પર પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં બંનેએ સ્લેપશૂઝ, બાલ્ડ-હેડ વિગ અને "આઇરિશ" દાઢી પહેરી હતી. યુવાન કીટને તેના પિતાની આજ્ઞા ન માની અને મોટા કીટને તેને દૃશ્યાવલિ સામે, ઓર્કેસ્ટ્રાના ખાડામાં અથવા તો પ્રેક્ષકોમાં પણ ફેંકીને પ્રતિક્રિયા આપી. સતત ફેંકવામાં મદદ કરવા માટે કીટોનના કપડાંમાં સુટકેસનું હેન્ડલ સીવેલું હતું. આ કૃત્ય વિકસ્યું કારણ કે કીટોન યુક્તિથી સુરક્ષિત રીતે પડી જવાનું શીખ્યા; તે ભાગ્યે જ સ્ટેજ પર ઘાયલ થયો હતો અથવા ઘાયલ થયો હતો. કોમેડીની આ નકામી શૈલી બાળ દુર્વ્યવહારના આરોપો તરફ દોરી ગઈ, અને ક્યારેક, ધરપકડ. જો કે, કીટોન હંમેશા અધિકારીઓને બતાવવામાં સક્ષમ હતા કે તેમને કોઈ ઉઝરડા કે તૂટેલા હાડકાં નથી. આખરે તેમને "ધ લિટલ બોય હૂ કેનટ બી ડેમેજ્ડ" તરીકે ગણાવવામાં આવ્યા હતા, અને એકંદરે "ધ રૂગેસ્ટ એક્ટ ધેટ એવર ઇન ધ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ સ્ટેજ" તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. દાયકાઓ પછી, કીટને કહ્યું કે તેમના પિતાએ તેમને ક્યારેય દુઃખ પહોંચાડ્યું ન હતું અને ફોલ્સ અને ફિઝિકલ કોમેડી યોગ્ય તકનીકી અમલની બાબત હતી. 1914માં, તેમણે ડેટ્રોઇટ ન્યૂઝને કહ્યું હતું કેઃ "તેનું રહસ્ય લંપટ ઉતરાણ અને પગ અથવા હાથથી પતનને તોડવાનું છે. તે એક કુશળતા છે. મેં એટલી નાની ઉંમરે શરૂઆત કરી હતી કે જમણી બાજુએ ઉતરાણ કરવું એ મારી બીજી પ્રકૃતિ છે. જો હું બિલાડીની જેમ ઊતરી ન શક્યો હોત તો ઘણી વખત મારી નાખવામાં આવ્યો હોત. આપણા વર્તનનું અનુકરણ કરનારાઓ લાંબા સમય સુધી ટકી શકતા નથી, કારણ કે તેઓ સારવાર સહન કરી શકતા નથી. કીટને કહ્યું કે તેને એટલી મજા આવી કે તે ક્યારેક હસવા લાગ્યો જ્યારે તેના પિતાએ તેને સ્ટેજ પર ફેંકી દીધો. આના કારણે પ્રેક્ષકો ઓછું હસે છે તે જોતાં, તેમણે પ્રદર્શન કરતી વખતે તેમની પ્રખ્યાત ડેડપેન અભિવ્યક્તિ અપનાવી હતી. આ કાયદો વૌડેવિલેમાં બાળ કલાકારો પર પ્રતિબંધ મૂકતા કાયદા વિરુદ્ધ હતો. એક જીવનચરિત્રકારના જણાવ્યા અનુસાર, કીટોનને ન્યૂયોર્કમાં પ્રદર્શન કરતી વખતે શાળાએ લઈ જવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ માત્ર એક દિવસના ભાગ માટે જ હાજરી આપી હતી. કાયદા સાથે ગૂંચવણો હોવા છતાં, કીટોન થિયેટરમાં ઉભરતા અને પ્રમાણમાં સારી કમાણી કરતા સ્ટાર હતા. તેમણે જણાવ્યું હતું કે તેઓ મોડેથી વાંચવાનું અને લખવાનું શીખ્યા હતા અને તેમની માતાએ તેમને શીખવ્યું હતું. જ્યારે તેઓ 21 વર્ષના હતા, ત્યારે તેમના પિતાના મદ્યપાનથી પારિવારિક અભિનયની પ્રતિષ્ઠાને ખતરો હતો, તેથી કીટોન અને તેમની માતા માયરા ન્યૂયોર્ક ચાલ્યા ગયા, જ્યાં કીટોનની કારકિર્દી ઝડપથી વૌડેવિલેથી ફિલ્મ તરફ આગળ વધી. કીટને પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ આર્મીના 40મા ઇન્ફન્ટ્રી ડિવિઝન સાથે ફ્રાન્સમાં અમેરિકન એક્સપિડિશનરી ફોર્સમાં સેવા આપી હતી. તેમનું એકમ અકબંધ રહ્યું અને બદલી પૂરી પાડવા માટે વિભાજિત કરવામાં આવ્યું ન હતું, જેમ કે કેટલાક અન્ય મોડા પહોંચતા વિભાગોમાં થયું હતું. ગણવેશમાં તેમના સમય દરમિયાન, તેમને કાનમાં ચેપ લાગ્યો હતો જેણે તેમની સાંભળવાની ક્ષમતાને કાયમી ધોરણે નબળી પાડી દીધી હતી. ફિલ્મ સાયલન્ટ ફિલ્મ યુગ કીટને અન્ય પ્રખ્યાત વૌડેવિલિયન્સ સાથે મસ્કેગોનના બ્લફ્ટન પડોશમાં 'એક્ટર્સ કોલોની' માં 1908-1916 ના ઉનાળો ગાળ્યા હતા. ફેબ્રુઆરી 1917માં, તેઓ ન્યૂયોર્ક શહેરના તાલમેજ સ્ટુડિયોમાં રોસ્કો "ફેટી" અર્બકલને મળ્યા, જ્યાં અર્બકલ જોસેફ એમ. શેન્ક સાથે કરાર હેઠળ હતા. જૉ કીટને ફિલ્મોને નામંજૂર કરી હતી અને કીટને પણ આ માધ્યમ વિશે વાંધો ઉઠાવ્યો હતો. અર્બકલ સાથેની તેમની પ્રથમ મુલાકાત દરમિયાન, તેમને અંદર આવવા અને અભિનય શરૂ કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. કીટોન તેમની પહેલી ફિલ્મ 'ધ બુચર બોય "માં એટલા સ્વાભાવિક હતા કે તેમને સ્થળ પર જ રાખવામાં આવ્યા હતા. દિવસના અંતે, તેણે તે કેવી રીતે કામ કરે છે તેની અનુભૂતિ મેળવવા માટે એક કેમેરા ઉધાર લેવાનું કહ્યું. તે કેમેરાને તેના હોટલના રૂમમાં પાછો લઈ ગયો જ્યાં તેણે તેને તોડી નાખ્યો અને સવારે તેને ફરીથી જોડ્યો. કીટને પાછળથી કહ્યું હતું કે તેઓ ટૂંક સમયમાં અર્બકલના બીજા નિર્દેશક અને તેમનો સંપૂર્ણ ગેગ વિભાગ બની ગયા હતા. તેઓ કુલ 14 અર્બકલ શોર્ટ્સમાં દેખાયા હતા, જે 1920 સુધી ચાલી હતી. તેઓ લોકપ્રિય હતા, અને "ધ ગ્રેટ સ્ટોન ફેસ" તરીકે કીટોનની પાછળની પ્રતિષ્ઠાથી વિપરીત, તેઓ ઘણીવાર હસતા હતા અને તેમાં હસતા પણ હતા. કીટોન અને અર્બકલ ગાઢ મિત્રો બની ગયા હતા અને કેટોન ચાર્લી ચૅપ્લિન સાથે એવા કેટલાક લોકોમાંના એક હતા જેમણે અભિનેત્રી વર્જિનિયા રેપના મૃત્યુ માટે જવાબદાર હોવાના આરોપો દરમિયાન અર્બકલના પાત્રનો બચાવ કર્યો હતો. (અર્બકલને આખરે નિર્દોષ જાહેર કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યુરીએ તેણે ભોગવેલી અગ્નિપરીક્ષા માટે માફી માંગી હતી.) 1920માં, ધ સેપહેડ રજૂ થયું હતું, જેમાં કીટોનની પ્રથમ મુખ્ય ભૂમિકા પૂર્ણ લંબાઈની હતી. તે એક સફળ નાટક, ધ ન્યૂ હેનરિએટા પર આધારિત હતું, જે પહેલેથી જ એક વખત 'ધ લેમ્બ' શીર્ષક હેઠળ ફિલ્માવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ડગ્લાસ ફેરબેન્ક્સે મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. ફેરબેન્ક્સે પાંચ વર્ષ પછી રિમેક માટે કીટોનની ભૂમિકા લેવાની ભલામણ કરી હતી, કારણ કે આ ફિલ્મ હાસ્યજનક હતી. અર્બકલ સાથે કીટોનના સફળ કામ પછી, શેન્કે તેમને પોતાનું પ્રોડક્શન યુનિટ, બસ્ટર કીટોન પ્રોડક્શન્સ આપ્યું. તેમણે વન વીક (1920), ધ પ્લેહાઉસ (1921), કોપ્સ (1922) અને ધ ઇલેક્ટ્રિક હાઉસ (1922) સહિત 19 બે-રીલ કોમેડીની શ્રેણી બનાવી હતી. કીટોન પછી પૂર્ણ-લંબાઈની સુવિધાઓ તરફ વળ્યા. કીટોનના લેખકોમાં ક્લાઇડ બ્રુકમેન, જોસેફ મિશેલ અને જીન હેવઝનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ સૌથી કુશળ હાસ્યની કલ્પના સામાન્ય રીતે કીટોન પોતે જ કરતા હતા. કોમેડી ડિરેક્ટર લિયો મેકકેરીએ સ્લેપસ્ટિક કોમેડીઝ બનાવવાના ફ્રીવ્હીલિંગ દિવસોને યાદ કરતાં કહ્યું, "અમે બધાએ એકબીજાના ગેગમેનને ચોરી લેવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. પરંતુ કીટોન સાથે અમારું નસીબ નહોતું કારણ કે તેણે પોતે જ તેના શ્રેષ્ઠ રમૂજ વિશે વિચાર્યું અને અમે તેને ચોરી શક્યા નહીં! " વધુ સાહસિક વિચારોને ખતરનાક સ્ટંટ માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા, જે કીટોન દ્વારા મહાન શારીરિક જોખમ પર કરવામાં આવ્યા હતા. શેરલોક જુનિયરમાં રેલરોડ વોટર-ટેન્કના દ્રશ્ય દરમિયાન, જ્યારે પાણીના ટાવરમાંથી પાણીનો પ્રવાહ તેના પર પડ્યો ત્યારે કીટોનની ગરદન તૂટી ગઈ હતી, પરંતુ વર્ષો પછી પણ તેને તેનો ખ્યાલ આવ્યો ન હતો. સ્ટીમબોટ બિલ, જુનિયરના એક દ્રશ્યમાં કીટોનને ચોક્કસ સ્થળ પર સ્થિર ઊભા રહેવાની જરૂર હતી. પછી, બે માળની ઇમારતનો રવેશ કીટોનની ટોચ પર આગળ પડ્યો. એક ખુલ્લી બારીને કારણે કીટોનનું પાત્ર સુરક્ષિત ઉભરી આવ્યું હતું. સ્ટંટને ચોકસાઇની જરૂર હતી, કારણ કે પ્રોપ હાઉસનું વજન બે ટન હતું, અને બારીએ કીટોનના શરીરની આસપાસ માત્ર થોડા ઇંચની મંજૂરી આપી હતી. આ શ્રેણીએ તેમની કારકિર્દીની સૌથી યાદગાર છબીઓમાંથી એક રજૂ કરી હતી. સ્ટીમબોટ બિલ, જુનિયર (1928) ઉપરાંત, કીટોનની સૌથી ટકાઉ ફીચર-લંબાઈની ફિલ્મોમાં અવર હોસ્પિટાલિટી (1923), ધ નેવિગેટર (1924), શેરલોક જુનિયર (1924), સેવન ચાન્સીસ (1925), ધ કેમેરામેન (1928) અને ધ જનરલ (1926) નો સમાવેશ થાય છે. ધ જનરલ, અમેરિકન સિવિલ વોર દરમિયાન સેટ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ભૌતિક કોમેડીને કીટોનના ટ્રેન પ્રત્યેના પ્રેમ સાથે જોડવામાં આવ્યું હતું, જેમાં મહાકાવ્ય લોકોમોટિવ પીછો પણ સામેલ છે. મનોહર સ્થળોનો ઉપયોગ કરીને, ફિલ્મની કથાએ વાસ્તવિક યુદ્ધ સમયની ઘટનાને ફરીથી રજૂ કરી. જોકે તેને કીટોનની સૌથી મોટી સિદ્ધિ માનવામાં આવતી હતી, તે સમયે ફિલ્મને મિશ્ર પ્રતિભાવો મળ્યા હતા. હળવા કોમેડીની અપેક્ષા રાખતા કેટલાક ફિલ્મ દર્શકો માટે તે ખૂબ જ નાટકીય હતું, અને સમીક્ષકોએ સિવિલ વોર વિશે કોમેડિક ફિલ્મ બનાવવાના કીટોનના ચુકાદા પર સવાલ ઉઠાવ્યા હતા, તેમ છતાં તેમાં "થોડા હાસ્ય" હતા. તે એક ખર્ચાળ મિસફાયર હતું (સળગતા પુલમાંથી લોકોમોટિવના પતનનું ક્લાઇમેક્ટિક દ્રશ્ય મૂક-ફિલ્મના ઇતિહાસમાં સૌથી મોંઘુ સિંગલ શોટ હતું), અને કીટોનને ફરી ક્યારેય તેની ફિલ્મો પર સંપૂર્ણ નિયંત્રણ સોંપવામાં આવ્યું ન હતું. તેમના ડિસ્ટ્રીબ્યુટર, યુનાઈટેડ આર્ટિસ્ટે, એક પ્રોડક્શન મેનેજર પર ભાર મૂક્યો હતો જે ખર્ચ પર નજર રાખતો હતો અને વાર્તાના અમુક ઘટકોમાં દખલ કરતો હતો. કીટને વધુ બે ફીચર ફિલ્મો માટે આ સારવાર સહન કરી, અને પછી હોલીવુડના સૌથી મોટા સ્ટુડિયો, મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયર (MGM) માં રોજગાર માટે તેમના સ્વતંત્ર સુયોજનની અદલાબદલી કરી. ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે કીટોનની સ્વતંત્રતાની ખોટ ધ્વનિ ફિલ્મોના આગમન (જોકે તેમને સંક્રમણ કરવામાં રસ હતો) અને વધતી વ્યક્તિગત સમસ્યાઓ સાથે થઈ હતી, અને પરિણામે પ્રારંભિક ધ્વનિ યુગમાં તેમની કારકિર્દીને નુકસાન થયું હતું. નવા સ્ટુડિયો, નવી સમસ્યાઓ કીટોનની છેલ્લી ત્રણ વિશેષતાઓ કીટોનના નિયંત્રણ હેઠળ સ્વતંત્ર રીતે બનાવવામાં આવી હતી અને રજૂ કરવામાં આવી હતી, અને બોક્સ ઓફિસ પર નાણાકીય અપેક્ષાઓથી ઓછી પડી હતી. 1928માં ફિલ્મ એક્ઝિક્યુટિવ નિકોલસ શેન્કે કીટોનની સેવાઓ માટે મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયર સાથે સોદો કર્યો હતો. કીટોન પાસે એમ. જી. એમ. કરારની વિગતો વિશે બહુ ઓછું કહેવાનું હતું; તેમની પાસે હવે તેમની ફિલ્મો માટે કોઈ નાણાકીય જવાબદારી રહેશે નહીં, અને તેમના પગાર પર પણ તેમના પોતાના ઇનપુટ વિના અગાઉથી વાટાઘાટો કરવામાં આવી હતી. ચાર્લી ચૅપ્લિન અને હેરોલ્ડ લોયડે તેમને આ પગલું ન લેવાની સલાહ આપી હતી અને ચેતવણી આપી હતી કે તેઓ તેમની સ્વતંત્રતા ગુમાવશે. પરંતુ, શેન્કની વસ્તુઓને "પરિવારમાં" રાખવાની ઇચ્છાને ધ્યાનમાં રાખીને અને કીટોનને સ્વીકારવું પડ્યું કે તેના સ્વતંત્ર ચિત્રોએ સારું પ્રદર્શન કર્યું નથી, કીટોન એમ. જી. એમ. સાથે સહી કરવા માટે સંમત થયા. પાછળથી તેમણે પોતાની આત્મકથામાં આને પોતાના જીવનનો સૌથી ખરાબ વ્યવસાયિક નિર્ણય ગણાવ્યો હતો. ઇરવિંગ થાલબર્ગ દ્વારા સ્ટુડિયોમાં સ્વાગત કરવામાં આવ્યું, જેમની સાથે તેમનો શરૂઆતમાં પરસ્પર પ્રશંસાનો સંબંધ હતો, કીટોનને ખૂબ મોડું સમજાયું કે સ્ટુડિયો સિસ્ટમ એમ. જી. એમ. નું પ્રતિનિધિત્વ તેમના સર્જનાત્મક ઇનપુટને ગંભીર રીતે મર્યાદિત કરશે. વિશાળ સ્ટુડિયો સખત ફેક્ટરી રેખાઓ સાથે ચલાવવામાં આવતો હતો, જેમાં બધું અગાઉથી આયોજન અને બજેટ કરવામાં આવતું હતું. એમ. જી. એમ. ની કીટોનની પ્રથમ ફિલ્મ ધ કેમેરામેન (1928) હતી, અને કીટોનને જ્યારે પટકથા જોઈ ત્યારે તરત જ મુશ્કેલીનો અહેસાસ થયો. "તે યુદ્ધ અને શાંતિ જેટલું લાંબું હતું", કીટને યાદ કર્યું. "મેં 40 નકામા પાત્રો અને બે સબપ્લોટ બહાર કાઢ્યા. આ છોકરાઓને ખ્યાલ નહોતો-તેમને હજુ પણ ખ્યાલ નથી-કે શ્રેષ્ઠ કોમેડીઝ સરળ હોય છે. મેં કહ્યું, 'હું એક નશામાં ધૂત અને જાડી સ્ત્રી અને બાળક સાથે કંઈક કરવા માંગુ છું. તેમને મારા માટે લાવો. મારા સ્ટુડિયોમાં તેમની પાસે 10 મિનિટમાં હું ઇચ્છતો પાત્રો હશે. પણ એમ. જી. એમ. નહીં. તમારે ત્રિપલમાં ટૂથપીકની માંગણી કરવી પડી હતી. હું ત્યાં જ ઊભો હતો અને દરેકને તકલીફ પડી રહી હતી. એમ. જી. એમ. માત્ર કીટોન સ્ટાર ઇચ્છતું હતું, કીટોન સર્જકને સમય અને પૈસાનો બગાડ માનવામાં આવતો હતો કારણ કે "જે સમયે તેને કોઈ પ્રોજેક્ટ વિકસાવવામાં સમય લાગ્યો હતો, તે સમયે તે સ્ટુડિયોના પ્રોડક્શન સ્ટાફ દ્વારા સેટ કરવામાં આવેલા બે કે ત્રણ ચિત્રોમાં દેખાઈ શક્યો હોત". જ્યારે સ્ટુડિયોએ બોલતી ફિલ્મો બનાવવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે કીટોન નવી તકનીક વિશે ઉત્સાહિત હતા અને તેમની આગામી ફિલ્મ, સ્પાઇટ મેરેજ, ધ્વનિ સાથે બનાવવા માંગતા હતા. એમજીએમે ના પાડી, કારણ કે આ ફિલ્મ શાંત સ્વરૂપમાં વધુ મૂલ્યવાન હતી; તે વિશ્વભરના એવા સિનેમાઘરોમાં દર્શાવી શકાતી હતી જે ધ્વનિમાં રૂપાંતરિત થયા ન હતા. ઉપરાંત, સાઉન્ડસ્ટેજ તે સમયે પ્રીમિયમ પર હતા, અને એમ. જી. એમ. સામાન્ય રીતે તેમને નાટકીય નિર્માણ માટે અનામત રાખતું હતું. એમ. જી. એમ. એ કીટોનને કેટલાક વધુ ખતરનાક દ્રશ્યો દરમિયાન સ્ટંટ ડબલનો ઉપયોગ કરવા માટે પણ દબાણ કર્યું હતું, જે તેમણે તેમના સફળ દિવસોમાં ક્યારેય કર્યું ન હતું, કારણ કે એમ. જી. એમ. તેના રોકાણને બચાવવા માટે ખરાબ રીતે ઇચ્છતું હતું. કીટને કહ્યું હતું, "સ્ટંટમેન તમને હસાવતા નથી". ધ્વનિ સાથેના પ્રથમ કીટોન ચિત્રોમાં, તેઓ અને તેમના સાથી કલાકારો દરેક દ્રશ્યને ત્રણ વખત શૂટ કરતા હતાઃ એક વખત અંગ્રેજીમાં, એક વખત સ્પેનિશમાં અને એક વખત ફ્રેન્ચ અથવા જર્મનમાં. અભિનેતાઓ ધ્વન્યાત્મક રીતે વિદેશી ભાષાની સ્ક્રિપ્ટોને એક સમયે કેટલીક પંક્તિઓ યાદ કરતા અને પછી તરત જ શૂટ કરતા. આની ચર્ચા ટી. સી. એમ. દસ્તાવેજી બસ્ટર કીટોનઃ સો ફની ઇટ હર્ટમાં કરવામાં આવી છે, જેમાં કીટને માત્ર એક જ વાર નહીં, પરંતુ ત્રણ વખત ખરાબ ફિલ્મોનું શૂટિંગ કરવાની ફરિયાદ કરી હતી. કીટોન તેના બોસને તેને પોતાની રીતે કામ કરવા દેવા માટે સમજાવવાનો પ્રયાસ કરતો રહ્યો. પ્રોડક્શન હેડ ઇરવિંગ થાલબર્ગે કીટોનને શરૂઆતથી સ્ક્રિપ્ટ બનાવવાની મંજૂરી આપી ન હતી કારણ કે સ્ટુડિયોએ પહેલેથી જ એક સ્ટેજ પ્રોપર્ટી, પાર્લર, બેડરૂમ અને બાથ ખરીદી લીધી હતી, જે લોરેન્સ વેનગાર્ટનના સૂચન પર હતી, જે થાલબર્ગના સાળા અને કીટોનના નિર્માતા હતા. જો કે, થેલબર્ગે કીટોનને પેન્ટોમાઇમના લાંબા ભાગો સહિત ગેગ્સ રજૂ કરવાની મંજૂરી આપી હતી અને બાહ્ય શોટ માટે કીટોનની પોતાની હવેલીમાં ક્રૂ મોકલવા માટે સંમત થયા હતા. ફિલ્મનું સંસ્કરણ 1931માં "એ બસ્ટર કીટોન પ્રોડક્શન" તરીકે રજૂ થયું હતું. આગામી પ્રોજેક્ટ સ્ટુડિયો હસ્તક્ષેપ વિશે કીટોનના ભયની પુષ્ટિ કરે છે. તેમને 'સાઇડવૉક ઓફ ન્યૂયોર્ક "(1932) નામની પટકથા સોંપવામાં આવી હતી, જેમાં તેમણે એક કરોડપતિની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે ઝૂંપડપટ્ટી-પડોશી છોકરી અને તોફાની બાળકોની ગેંગ સાથે સંકળાયેલી હતી. કીટોનને લાગ્યું કે આ આધાર સંપૂર્ણપણે અયોગ્ય છે, અને તેમના દિગ્દર્શકો જ્યુલ્સ વ્હાઇટ અને ઝીઓન માયર્સ સાથે અસ્વસ્થતા હતી, જેમણે ભોળી થપ્પડ પર ભાર મૂક્યો હતો. "હું (વેનગાર્ટનના) માથા પર ગયો અને ઇરવિંગ થાલબર્ગને મને સોંપણીમાંથી બહાર કાઢવામાં મદદ કરવા અપીલ કરી. ઇરવિંગ સામાન્ય રીતે મારી બાજુએ રહેતો હતો, પરંતુ આ વખતે તેણે કહ્યું, 'લેરીને તે ગમે છે. સ્ટુડિયોમાં દરેકને વાર્તા ગમે છે. તમે એકલા જ છો જે નથી કરતા. ' અંતે, મેં મૂર્ખની જેમ હાર માની અને કહ્યું 'શું નરક?' હું કોણ હતો જે કહેતો કે હું સાચો હતો અને બધા ખોટા હતા? કીટને કોઈપણ રીતે આ ફિલ્મ બનાવી અને તે આશ્ચર્યજનક હતું કે તે તેની બોક્સ ઓફિસ પરની સૌથી મોટી સફળતા બની હતી. એમજીએમ કીટોનની ફિલ્મોમાં હાસ્યજનક સંગીતકાર ક્લિફ એડવર્ડ્સને દર્શાવતું હતું. સ્ટુડિયોએ એડવર્ડ્સનું સ્થાન લીધું, જેમને માદક દ્રવ્યોના દુરૂપયોગની સમસ્યા હતી, અને નાઇટક્લબના હાસ્ય કલાકાર જિમી ડુરાન્ટેને સ્થાન આપ્યું. લેકોનિક કીટોન અને ધ રેમ્બંક્ટિયસ ડુરાન્ટેએ એક ટીમ તરીકે કામ કરવા માટે પૂરતો વિરોધાભાસ રજૂ કર્યો હતો, જેના પરિણામે ત્રણ ખૂબ જ સફળ ફિલ્મો બની હતીઃ સ્પીક ઇઝીલી (1932), ધ પેશનેટ પ્લમ્બર (1932), અને વોટ! બીયર નથી? 1933). બાદમાં તેમના વતનમાં કીટોનની છેલ્લી મુખ્ય ભૂમિકા હતી. (ત્રીસ વર્ષ પછી, કીટોન અને ડુરાન્ટે બંનેએ 'ઇટ્સ અ મેડ મેડ મેડ મેડ વર્લ્ડ' માં નાનકડી ભૂમિકાઓ ભજવી હતી, જોકે તે જ દ્રશ્યોમાં નહીં.) 1933ની 'વોટ!' ના નિર્માણ દરમિયાન કીટોનનું મનોબળ ખૂબ જ ઘટી ગયું હતું. બીયર નથી? એમ. જી. એમ. એ ફિલ્મ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ હોવા છતાં ફિલ્માંકન પૂર્ણ થયા પછી તેમને બરતરફ કર્યા હતા. અન્ય એક નિવેદનમાં, એમ. જી. એમ. સ્ટુડિયોના વડા લુઇસ બી. મેયરે કીટોનના "ક્રોનીઝ અને તેમની ગર્લફ્રેન્ડ્સ" સાથેની વાઇલ્ડ પાર્ટી દરમિયાન કીટોનના ડ્રેસિંગ રૂમમાં "દરોડા પાડ્યા" અને કીટને "ગુસ્સે થઈને મેયરને બહાર નીકળવાનો આદેશ આપ્યો" પછી કીટોનને બરતરફ કરવામાં આવ્યો હતો. કીટને પછી એક પ્રચાર કાર્યક્રમમાં હાજર રહેવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને 48 કલાક પછી તેને બરતરફ કરવામાં આવ્યો હતો. કીટોનને સ્ટુડિયોની ઓલ-સ્ટાર સફળતા ગ્રાન્ડ હોટેલમાં જોવા માટે માનવામાં આવતું હતું, માત્ર લિયોનેલ બેરીમોર દ્વારા લેવામાં આવેલી ઉપભોગી ક્રિંગેલીનની તેમની ભૂમિકા માટે. જેમ કે શું! બીયર નથી? કીટને તેના જીવનચરિત્રકાર રુડી બ્લેશને કહ્યું તેમ તે પૂર્ણ થવાની નજીક હતો, કીટને-"શાંત, મુંડન કરાવેલું અને શાંત"-ઇરવિંગ થાલબર્ગને એક વિચાર આપ્યો. તેઓ સંપૂર્ણ કોમેડી કલાકારો સાથે ગ્રાન્ડ હોટેલની ફીચર-લેંથ પેરોડી બનાવવા માંગતા હતાઃ પોતે લિયોનેલ બેરીમોરની ભૂમિકામાં, જ્હોન બેરીમોરની ભૂમિકામાં જિમી ડુરાન્ટે, ગ્રેટા ગાર્બોની ભૂમિકામાં મેરી ડ્રેસલર, જોન ક્રોફોર્ડની ભૂમિકામાં પોલી મોરાન, જીન હર્શોલ્ટની ભૂમિકામાં હેનરી આર્મેટા, લેવિસ સ્ટોનની ભૂમિકામાં એડવર્ડ એવરેટ હોર્ટન અને વોલેસ બેરીની ભૂમિકામાં લોરેલ અને હાર્ડી. એડવર્ડ સેડગવિક નિર્દેશન કરશે. કીટને તેના સંસ્કરણનું નામ ગ્રાન્ડ મિલ્સ હોટેલ (મિલ્સ હોટેલ, એક બોવરી ફ્લોફહાઉસ પરથી) રાખ્યું હતું. થેલબર્ગ પ્રતિષ્ઠિત સ્ટુડિયોના પોતાના કામને રોકવામાં અચકાતા હતા, પરંતુ કીટોનની સ્પષ્ટ નિરાશા જોઈને તેમણે કહ્યું કે તેઓ તેના વિશે વિચારશે. લુઇસ બી. મેયરે કીટોનને બરતરફ કર્યા પછી, થાલબર્ગે મેયરને સમજાવ્યું કે કીટોન હજુ પણ કંપની માટે મૂલ્યવાન છે. થેલબર્ગે ગ્રાન્ડ હોટેલ વક્રોક્તિ સાથે આગળ વધવાની રજૂઆત કરીને કીટોનની એમ. જી. એમ. કારકિર્દીને પુનર્જીવિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, જેને હવે ગ્લાન્ડ હોટેલ નામ આપવામાં આવ્યું છે. કીટન, જે હજુ પણ મેયર પર ગુસ્સે હતો, તેણે સ્ટુડિયોમાં પાછા ફરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને મેયર માફી માંગવાના નહોતા. આમ ફીચર ફિલ્મોમાં બસ્ટર કીટોનની અભિનય કારકિર્દીનો અંત આવ્યો. 1934માં, કીટને પેરિસમાં એક સ્વતંત્ર ફિલ્મ, લે રોઈ ડેસ ચેમ્પ્સ-એલિસીઝ બનાવવાની દરખાસ્ત સ્વીકારી; તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રજૂ થઈ ન હતી. આ સમયગાળા દરમિયાન તેમણે ઇંગ્લેન્ડમાં બીજી ફિલ્મ 'ધ ઇન્વેડર "બનાવી હતી. કોઈ પણ હોલીવુડ સ્ટુડિયોએ આ ફિલ્મ રજૂ કરી ન હતી અને આખરે 1936માં ન્યૂયોર્ક સ્થિત એક નાની ફિલ્મ-આયાત પેઢી દ્વારા તેને (એન ઓલ્ડ સ્પેનિશ કસ્ટમ તરીકે) રજૂ કરવામાં આવી હતી. 1934માં કીટોન હોલિવૂડમાં પરત ફર્યા પછી, તેમણે એજ્યુકેશનલ પિક્ચર્સ માટે બે-રીલ કોમેડીમાં પડદા પર પુનરાગમન કર્યું હતું. આમાંની મોટાભાગની ટૂંકી ફિલ્મો સરળ વિઝ્યુઅલ કોમેડીઝ છે, જેમાં કેટોન દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવેલી ઘણી મજાક છે, જે ઘણીવાર તેમના ફેમિલી વૌડેવિલે એક્ટ અને તેમની અગાઉની ફિલ્મોમાંથી વિચારોને રિસાયકલ કરે છે. કીટોનને સ્ટુડિયોની અંદાજપત્રીય મર્યાદામાં રહીને અને તેના સ્ટાફ લેખકોનો ઉપયોગ કરીને ફિલ્મોનું મંચન કરવાની છૂટ હતી. 'ધ એજ્યુકેશનલ ટુ-રીલર્સ' તેમની અગાઉની બોલતી ફિલ્મો કરતાં ઘણી વધારે પેન્ટોમાઇમ ધરાવે છે, અને કીટોન સંપૂર્ણ રીતે સારા ફોર્મમાં છે. શૈક્ષણિક શ્રેણીમાં ઉચ્ચ બિંદુ ગ્રાન્ડ સ્લેમ ઓપેરા (1936) છે, જેમાં કીટોનને તેમની પોતાની પટકથામાં કલાપ્રેમી-કલાકના સ્પર્ધક તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. શૈક્ષણિક શ્રેણીને થિયેટર માલિકો અને ફિલ્મ પ્રેક્ષકો દ્વારા ખૂબ જ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો અને કીટોન સ્ટુડિયોના સૌથી મહત્વપૂર્ણ હાસ્ય કલાકાર હતા. તેઓ તેના સૌથી મોંઘા હાસ્ય કલાકાર પણ હતા (ફિલ્મ દીઠ 2,500 ડોલરની કમાણી કરતા), અને જ્યારે 1937માં એજ્યુકેશનને બચત કરવાની ફરજ પડી ત્યારે કંપની હવે બે સ્ટુડિયો જાળવવાનું પોસાય તેમ ન હતું. એજ્યુકેશનલએ તેના હોલીવુડ સ્ટુડિયોને બંધ કરી દીધો, આમ કીટોનની સેવાઓ જપ્ત કરી અને તેના સસ્તા ન્યૂયોર્ક સ્ટુડિયોને ચાલુ રાખ્યો. કંપનીએ કીટોનની જગ્યાએ ન્યૂયોર્ક સ્થિત સ્ટેજ સ્ટાર વિલી હોવર્ડને સ્થાન આપ્યું હતું. કીટોનની શૈક્ષણિક શ્રેણી સમાપ્ત થયા પછી, તેઓ અંતિમ ત્રણ માર્ક્સ બ્રધર્સ એમ. જી. એમ. ફિલ્મોઃ એટ ધ સર્કસ (1939), ગો વેસ્ટ (1940) અને ધ બિગ સ્ટોર (1941) માટે સામગ્રી પૂરી પાડીને ગેગ લેખક તરીકે એમ. જી. એમ. પરત ફર્યા; આ ફિલ્મો માર્ક્સિસની અગાઉની એમ. જી. એમ. વિશેષતાઓ જેટલી કલાત્મક રીતે સફળ નહોતી. કીટને સ્ટુડિયો માટે ત્રણ વન-રીલ નવીનતાની ટૂંકી ફિલ્મોનું નિર્દેશન પણ કર્યું હતું, પરંતુ તે વધુ નિર્દેશન કાર્યોમાં પરિણમી ન હતી. 1939માં, કોલંબિયા પિક્ચર્સે કીટોનને 10 બે-રીલ કોમેડીમાં અભિનય કરવા માટે ભાડે રાખ્યા હતા; આ શ્રેણી બે વર્ષ સુધી ચાલી હતી, અને તેમાં હાસ્ય કલાકાર તરીકેની તેમની છેલ્લી શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે. કોલંબિયાના લઘુ-વિષયના હાસ્ય કલાકારોને સામાન્ય રીતે ફિલ્મ દીઠ 500 ડોલરની સપાટ ફી ચૂકવવામાં આવતી હતી. અપવાદરૂપ ગણાતા કીટોનને સામાન્ય દર કરતા બમણા દરે રાખવામાં આવ્યા હતા. દિગ્દર્શક સામાન્ય રીતે જ્યુલ્સ વ્હાઇટ હતા, જેમના સ્લેપસ્ટિક અને પ્રહસન પર ભાર મૂકવાથી આમાંની મોટાભાગની ફિલ્મો વ્હાઇટની પ્રખ્યાત થ્રી સ્ટુજીસ શોર્ટ્સ જેવી લાગતી હતી. વ્હાઈટ કેટલીકવાર કીટોનને બીજા કેળા સાથે જોડી બનાવે છેઃ ક્યાં તો પીઢ હાસ્ય કલાકાર મોન્ટી કોલિન્સ અથવા કર્કશ હાસ્ય નર્તક એલ્સી એમ્સ. આગ્રહશીલ વ્હાઈટ જ્યારે પણ શક્ય હોય ત્યારે કીટોનને નિર્દેશિત કરે છે-કીટોનની હળવી ચીડ માટે-અને માત્ર બે કીટોન શોર્ટ્સ વ્હાઇટની સેવાઓ વિના કરવામાં આવ્યા કારણ કે તેઓ સ્ટુડિયોથી દૂર સ્થાન પર ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતા. તે બાકીની બે ટૂંકી ફિલ્મોનું નિર્દેશન મેક સેનેટના ભૂતપૂર્વ નિર્દેશક ડેલ લોર્ડ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. કીટોનની વ્યક્તિગત મનપસંદ શ્રેણીની શરૂઆત, પેસ્ટ ફ્રોમ ધ વેસ્ટ હતી, જેનું નિર્દેશન લોર્ડ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું; તે કીટોનની 1934ની ઓછી જોવાયેલી ફિલ્મ ધ ઇન્વેડરની ટૂંકી, સખત રિમેક હતી. ફિલ્મ જોનારાઓ અને પ્રદર્શકોએ કીટોનની કોલંબિયા કોમેડીઝને આવકારી હતી. 1940 અને ફીચર ફિલ્મો એમ. જી. એમ. નૃત્યાંગના એલેનોર નોરિસ સાથેના તેમના 1940ના લગ્ન સાથે કીટોનનું અંગત જીવન સ્થિર થઈ ગયું હતું, અને હવે તેઓ જીવનને થોડું સરળ બનાવી રહ્યા હતા, ફીચર ફિલ્મોના ઓછા સખત ક્ષેત્ર માટે કોલંબિયાને ત્યજી રહ્યા હતા. એમજીએમ ગેગ લેખક તરીકે તેમની રોજિંદી નોકરી ફરી શરૂ કરીને, તેમણે રેડ સ્કેલ્ટન માટે સામગ્રી પૂરી પાડી અને લ્યુસિલે બોલને મદદ અને સલાહ આપી. કીટને "એ" અને "બી" બંને પાત્રોમાં વિવિધ પાત્ર ભૂમિકાઓ સ્વીકારી હતી. તેમણે તેમની છેલ્લી મુખ્ય ભૂમિકા, અલ મોડર્નો બારબા અઝુલ (1946), મેક્સિકોમાં બનાવી હતી; આ ફિલ્મ ઓછા બજેટની હતી, અને તે 1980ના દાયકામાં વી. એચ. એસ. પર 'બૂમ ઇન ધ મૂન' શીર્ષક હેઠળ રજૂ થઈ ત્યાં સુધી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જોવા મળી ન હોત. આ ફિલ્મ મોટાભાગે નકારાત્મક પ્રતિષ્ઠા ધરાવે છે, પ્રખ્યાત ફિલ્મ ઇતિહાસકાર કેવિન બ્રાઉનલોએ તેને અત્યાર સુધીની સૌથી ખરાબ ફિલ્મ ગણાવી છે. ટીકાકારોએ 1949માં કીટોનની પુનઃ શોધ કરી હતી અને નિર્માતાઓએ ક્યારેક-ક્યારેક તેમને મોટા "પ્રતિષ્ઠિત" ચિત્રો માટે રાખ્યા હતા. તેમણે 'ઇન ધ ગુડ ઓલ્ડ સમરટાઇમ "(1949),' સનસેટ બુલવર્ડ" (1950) અને 'અરાઉન્ડ ધ વર્લ્ડ ઇન 80 ડેઝ "(1956) જેવી ફિલ્મોમાં કામ કર્યું હતું. ઇન ધ ગુડ ઓલ્ડ સમરટાઇમમાં, કીટને વ્યક્તિગત રીતે જુડી ગારલેન્ડ અને વેન જ્હોનસનને તેમના પ્રથમ દ્રશ્યમાં એકસાથે નિર્દેશિત કર્યા હતા, જ્યાં તેઓ શેરીમાં એકબીજાને મળે છે. કીટને કોમેડી બિટ્સની શોધ કરી જ્યાં જ્હોનસન સળગતી હારલેન્ડની માફી માંગવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ તેના વાળમાં ગડબડ કરે છે અને તેના પહેરવેશને ફાડી નાખે છે. કીટોન ચાર્લી ચૅપ્લિનની લાઈમલાઇટ (1952માં રજૂ થયેલી) માં બે અયોગ્ય સ્ટેજ સંગીતકારો વિશે કોમેડી રૂટિનમાં પણ દેખાયા હતા, જેમાં તેમણે ધ પ્લેહાઉસના વૌડેવિલને યાદ કર્યું હતું. સીઇંગ સ્ટાર્સના અપવાદ સાથે, 1922માં નિર્મિત એક નાની પ્રચાર ફિલ્મ, લાઈમલાઇટ એકમાત્ર એવો સમય હતો જેમાં બંને ક્યારેય ફિલ્મમાં સાથે જોવા મળ્યાં હતાં. 1949માં, હાસ્ય કલાકાર એડ વિનએ કીટોનને તેમના સીબીએસ ટેલિવિઝન કોમેડી-વિવિધ શો, ધ એડ વિન શોમાં હાજર રહેવા આમંત્રણ આપ્યું હતું, જેનું વેસ્ટ કોસ્ટ પર જીવંત પ્રસારણ કરવામાં આવ્યું હતું. દેશના અન્ય ભાગોમાં કાર્યક્રમોના વિતરણ માટે કિનેસ્કોપ બનાવવામાં આવ્યા હતા, કારણ કે સપ્ટેમ્બર 1951 સુધી કોઈ આંતરખંડીય સમાક્ષીય કેબલ નહોતી. સ્થાનિક લોસ એન્જલસ સ્ટેશન માટે 1950માં કીટોનને પોતાનો શો પ્રસ્તુત કરવા માટે પ્રતિક્રિયા એટલી મજબૂત હતી, જેનું જીવંત પ્રસારણ પણ કરવામાં આવ્યું હતું. લાઇફ વિથ બસ્ટર કીટોન (1951) ફિલ્મ પરની પ્રથમ શ્રેણીને ફરીથી બનાવવાનો પ્રયાસ હતો, જેનાથી કાર્યક્રમને રાષ્ટ્રવ્યાપી પ્રસારિત કરવાની મંજૂરી મળી હતી. આ શ્રેણીને કુશળતા તરીકે માર્સિયા માએ જોન્સ, આઇરિસ એડ્રિયન, ડિક વેસેલ, ફઝી નાઈટ, ડબ ટેલર, ફિલિપ વાન ઝાન્ડ્ટ અને તેમના શાંત યુગના સમકાલિન હેરોલ્ડ ગુડવિન, હેન્ક માન અને સ્ટંટમેન હાર્વે પેરી સહિત પીઢ અભિનેતાઓની કંપનીથી ફાયદો થયો હતો. કીટોનની પત્ની એલેનોર પણ આ શ્રેણીમાં જોવા મળી હતી (ખાસ કરીને જુલિયટ ટુ કીટોન 'સ રોમિયો ઇન અ લિટલ-થિયેટર વિગ્નેટ). થિયેટર ફીચર ફિલ્મ ધ મિસડવેન્ચર્સ ઓફ બસ્ટર કીટોન આ શ્રેણીમાંથી બનાવવામાં આવી હતી. કીટને જણાવ્યું હતું કે તેમણે પોતે ફિલ્માંકન કરેલી શ્રેણી રદ કરી હતી, કારણ કે તેઓ દર અઠવાડિયે નવો શો બનાવવા માટે પૂરતી નવી સામગ્રી બનાવવામાં અસમર્થ હતા. 1950 અને 1960ના દાયકા દરમિયાન કીટોનની સમયાંતરે ટેલિવિઝન હાજરીથી તેમની મૂંગી ફિલ્મોમાં રસ જાગવામાં મદદ મળી હતી. તેઓ પ્રારંભિક ટેલિવિઝન શ્રેણી ફેય ઇમર્સનની વન્ડરફુલ ટાઉનમાં દેખાયા હતા. જ્યારે પણ કોઈ ટીવી શો સાયલન્ટ-મૂવી કોમેડીનું અનુકરણ કરવા માંગતો હતો, ત્યારે કીટને કોલનો જવાબ આપ્યો અને ધ કેન મુરે શો, યુ આસ્ક્ડ ફોર ઇટ, અને ધ ગેરી મૂરે શો અને ધ એડ સુલિવાન શો જેવી સફળ શ્રેણીઓમાં અનુમાન લગાવ્યું. તેમના પચાસના દાયકામાં, કીટને સફળતાપૂર્વક તેમની જૂની દિનચર્યાઓને ફરીથી બનાવી, જેમાં એક સ્ટંટનો સમાવેશ થાય છે જેમાં તેમણે એક પગ ટેબલ પર રાખ્યો હતો, પછી બીજા પગને તેની બાજુમાં ફેરવ્યો હતો અને સ્ટેજ ફ્લોર પર અથડાતા પહેલા એક ક્ષણ માટે હવામાં અણઘડ સ્થિતિ જાળવી રાખી હતી. ગેરી મૂરે યાદ કરતા કહ્યું, "મેં (કીટોન) ને પૂછ્યું કે તેણે તે બધા ધોધ કેવી રીતે કર્યા, અને તેણે કહ્યું, 'હું તમને બતાવીશ'. તેણે પોતાનું જેકેટ ખોલ્યું અને તે બધા ઇજાગ્રસ્ત થઈ ગયા હતા. તો આ રીતે તેણે તે કર્યું-તેનાથી દુઃખ થયું-પણ તમારે તેની કાળજી ન લેવાની પૂરતી કાળજી લેવી પડી. 1954માં, કીટોન અને એલેનોર ફિલ્મ પ્રોગ્રામર રેમન્ડ રોહૌરને મળ્યા, જેમની સાથે તેમણે તેમની ફિલ્મોને ફરીથી રજૂ કરવા માટે વ્યવસાયિક ભાગીદારી વિકસાવી. અભિનેતા જેમ્સ મેસને કીટોનનું ઘર ખરીદ્યું હતું અને ફિલ્મોની સંખ્યાબંધ કેન મળી હતી, જેમાંથી કીટોનની લાંબા સમયથી ગુમાવેલી ક્લાસિક ફિલ્મ ધ બોટ હતી. કીટોન પાસે થ્રી એજેસ, શેરલોક જુનિયર, સ્ટીમબોટ બિલ, જુનિયર, અને કોલેજ (એક રીલ ખૂટે છે), અને ટૂંકી ફિલ્મો "ધ બોટ" અને "માય વાઇફ્સ રિલેશન્સ" ની પ્રિન્ટ હતી, જેને કીટોન અને રોહાઉરે પછી બગડતા નાઇટ્રેટ ફિલ્મ સ્ટોકમાંથી સેલ્યુલોઝ એસીટેટ ફિલ્મમાં સ્થાનાંતરિત કરી હતી. 1950 થી 1964 સુધી, કીટને એડ સુલિવાન અને ગેરી મૂરે સહિત વિવિધ ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોમાં લગભગ 70 મહેમાન ભૂમિકાઓ ભજવી હતી. કીટોનને કોલગેટ, અલ્કા-સેલ્ટઝર, યુ. એસ. સ્ટીલ, 7-અપ, આરસીએ વિક્ટર, ફિલિપ્સ 66, મિલ્કી વે, ફોર્ડ મોટર્સ, મિનિટ રબ અને બડવાઇઝર જેવી ટીવી જાહેરાતોમાં અભિનેતા તરીકે સતત કામ મળ્યું હતું. 1962માં બફેલો, ન્યૂ યોર્કમાં જિમ મોહર દ્વારા સિમોન પ્યોર બીયર માટે કરવામાં આવેલી મૂંગી ટેલિવિઝન જાહેરાતોની શ્રેણીમાં, કીટને તેમના મૂંગી ફિલ્મના દિવસોની કેટલીક ગગ્સની ફરી મુલાકાત લીધી હતી. 3 એપ્રિલ, 1957ના રોજ, એનબીસીના સાપ્તાહિક કાર્યક્રમ 'ધીસ ઇઝ યોર લાઇફ "માટે રાલ્ફ એડવર્ડ્સ દ્વારા કીટોનને આશ્ચર્ય થયું હતું. આ કાર્યક્રમમાં ડોનાલ્ડ ઓ 'કોનોર સાથે જીવનચરિત્રાત્મક ફિલ્મ ધ બસ્ટર કીટોન સ્ટોરીની રજૂઆતને પણ પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. ડિસેમ્બર 1958માં, કીટોન એબીસી પર ધ ડોના રીડ શોના એપિસોડ "એ વેરી મેરી ક્રિસમસ" માં મહેમાન કલાકાર હતા. તેઓ 1965માં "નાઉ યુ સી ઇટ, નાઉ યુ ડોન્ટ" એપિસોડમાં કાર્યક્રમમાં પાછા ફર્યા હતા. ઓગસ્ટ 1960માં, કીટને બ્રોડવે મ્યુઝિકલ વન્સ અપોન અ મેટ્રેસની રાષ્ટ્રીય પ્રવાસન કંપનીમાં મૂક રાજા સેક્સટિમસ ધ સાયલન્ટની ભૂમિકા ભજવી હતી. 1960 માં, તેઓ માર્ક ટ્વેઇનની ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ હકલબેરી ફિનના 1960 ના રૂપાંતરણમાં સિંહ ટેમરની ભૂમિકા ભજવીને અંતિમ વખત એમજીએમમાં પાછા ફર્યા. ફિલ્મનું મોટાભાગનું શૂટિંગ સેક્રામેન્ટો નદી પર કરવામાં આવ્યું હતું, જે ટ્વેઇનના પુસ્તકના મિસિસિપી નદીના સેટિંગ માટે બમણું થયું હતું. 1961માં, તેમણે ધ ટ્વીલાઇટ ઝોન એપિસોડ "વન્સ અપોન અ ટાઇમ" માં અભિનય કર્યો હતો, જેમાં શાંત અને ધ્વનિ બંને સિક્વન્સનો સમાવેશ થતો હતો. તેમણે હાસ્ય કલાકાર એર્ની કોવાક્સ સાથે કામચલાઉ શીર્ષક "મેડિસિન મેન" નામના ટેલિવિઝન પાયલોટ પર કામ કર્યું હતું, 12 જાન્યુઆરી, 1962 ના રોજ તેના માટે દ્રશ્યો શૂટ કર્યા હતા-એક કાર અકસ્માતમાં કોવાક્સના મૃત્યુના એક દિવસ પહેલા. "મેડિસિન મેન" પૂર્ણ થયું હતું પરંતુ પ્રસારિત થયું ન હતું. 1961માં, કીટોન ફોનિક્સના પશ્ચિમ ભાગમાં રહેઠાણ વિકાસ મેરીવેલ માટે પ્રમોશનલ ફિલ્મોમાં દેખાયા હતા. આ દરમિયાન, કીટોનની મોટા પડદા પરની કારકિર્દી ચાલુ રહી. 'ઇટ્સ અ મેડ, મેડ, મેડ, મેડ વર્લ્ડ' (1963) ફિલ્મના અંતની નજીક જિમી તરીકે તેમણે નાનકડી ભૂમિકા ભજવી હતી. જિમી સ્પેન્સર ટ્રેસીના પાત્ર, કેપ્ટન સી. જી. કલ્પેપરને તેની નિષ્ફળ ભાગી જવા માટે કલ્પેપરની આખરે બિનઉપયોગી હોડીને તૈયાર કરીને મદદ કરે છે. (2013માં રજૂ થયેલી તે ફિલ્મના પુનઃસ્થાપિત સંસ્કરણમાં એક દ્રશ્ય છે જ્યાં જિમી અને કલ્પેપર ટેલિફોન પર વાત કરે છે. કોમેડી મહાકાવ્યના "રોડશો" પ્રદર્શન પછી ખોવાઈ ગયેલા, તે દ્રશ્યનો ઓડિયો મળી આવ્યો હતો અને દ્રશ્યને ફરીથી બનાવવા માટે સ્થિર ચિત્રો સાથે જોડવામાં આવ્યો હતો.) કીટને અમેરિકન ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સ માટે પાંચ ફિલ્મોમાં અભિનય કર્યો હતોઃ પજામા પાર્ટી (1964), બીચ બ્લેન્કેટ બિંગો, હાઉ ટુ સ્ટફ અ વાઇલ્ડ બિકિની, અને સાર્જન્ટ ડેડહેડ (તમામ 1965), અને વોર ઇટાલિયન સ્ટાઇલ (1966, ફ્રાન્કો અને સિસિયોની ઇટાલિયન કોમેડી ટીમ સાથે સહ-અભિનય). નિર્દેશક વિલિયમ એશરે યાદ કર્યુંઃ 1965માં, કીટને કેનેડાના રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ બોર્ડ માટે ટૂંકી ફિલ્મ ધ રેલરોડરમાં અભિનય કર્યો હતો. તેમણે પોતાની પરંપરાગત પોર્ક પાઇ ટોપી પહેરીને અને 50 વર્ષ અગાઉ બનાવેલી ફિલ્મોની જેમ જ હાસ્ય પ્રદર્શન કરીને મોટરયુક્ત હેન્ડકાર પર કેનેડાના એક છેડાથી બીજા છેડા સુધી મુસાફરી કરી હતી. આ ફિલ્મ તેમના છેલ્લા મૂક પડદા પરના પ્રદર્શન માટે પણ નોંધપાત્ર છે. તેમણે એલન સ્નેઇડર દ્વારા નિર્દેશિત સેમ્યુઅલ બેકેટની ફિલ્મ (1965) માં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. 1965માં તેઓ સીબીએસ ટેલિવિઝન સ્પેશિયલ એ સેલ્યુટ ટુ સ્ટેન લોરેલ પર દેખાયા હતા, જે હાસ્ય કલાકાર અને તે વર્ષની શરૂઆતમાં મૃત્યુ પામેલા કીટોનના મિત્રને શ્રદ્ધાંજલિ હતી. કીટોનની છેલ્લી વ્યાવસાયિક ફિલ્મ એ ફની થિંગ હેપેન્ડ ઓન ધ વે ટુ ધ ફોરમ (1966) હતી, જે સપ્ટેમ્બર-નવેમ્બર 1965માં સ્પેનમાં ફિલ્માવવામાં આવી હતી. તેમણે પોતાના ઘણા સ્ટંટ કરીને કલાકારો અને ક્રૂને આશ્ચર્યચકિત કરી દીધા હતા, જોકે થેમ્સ ટેલિવિઝન દસ્તાવેજી અહેવાલમાં જણાવવામાં આવ્યું હતું કે તેમની વધુને વધુ ખરાબ તબિયતને કારણે કેટલાક દ્રશ્યો માટે સ્ટંટ ડબલનો ઉપયોગ કરવાની ફરજ પડી હતી. ફિલ્મ પર તેમનો છેલ્લો દેખાવ ધ સ્ક્રાઇબમાં હતો, જે ઓન્ટારિયોના કન્સ્ટ્રક્શન સેફ્ટી એસોસિએશન્સ દ્વારા ટોરોન્ટોમાં નિર્મિત 1966ની સલામતી ફિલ્મ હતીઃ તે પૂર્ણ કર્યા પછી ટૂંક સમયમાં તેમનું અવસાન થયું હતું. શૈલી અને વિષયો પેરોડીના ઉપયોગ કીટને તેમના વૌડેવિલે વર્ષો દરમિયાન પેરોડી સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, જ્યાં મોટેભાગે તેમના પ્રદર્શનમાં અન્ય કલાકારોના કૃત્યોની છાપ અને બર્લેક્સ સામેલ હતા. આમાંની મોટાભાગની પેરોડીઓ એ કૃત્યોને લક્ષ્યાંકિત કરતી હતી જેની સાથે કીટને બિલ શેર કર્યું હતું. જ્યારે કીટને વૌડેવિલેમાં તેમના અનુભવને ફિલ્મમાં પરિવર્તિત કર્યો, ત્યારે તેમણે ઘણી કૃતિઓમાં મેલોડ્રામાની પેરોડી કરી. અન્ય મનપસંદ લક્ષ્યાંકો સિનેમેટિક પ્લોટ, માળખાં અને ઉપકરણો હતા. તેમની સૌથી કડવી પેરોડીઓમાંની એક છે ધ ફ્રોઝન નોર્થ (1922), જે હેલ્સ હિંગ્સ (1916) અને ધ નેરો ટ્રેઇલ (1917) જેવા વિલિયમ એસ. હાર્ટના પશ્ચિમી મેલોડ્રામા પર વ્યંગાત્મક છે. કીટને ખરાબ વ્યક્તિથી સારા વ્યક્તિમાં મેલોડ્રામેટિક પરિવર્તનના થાકેલા સૂત્રની પેરોડી કરી હતી, જેમાંથી હાર્ટના પાત્રો પસાર થયા હતા, જેને "સારા ખરાબ માણસ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. તે સ્પેનિશ-અમેરિકન યુદ્ધની હાર્ટની ઝુંબેશ ટોપીનું એક નાનું સંસ્કરણ અને દરેક જાંઘ પર છ-શૂટર પહેરે છે, અને તે દ્રશ્ય દરમિયાન જેમાં તે પાડોશી અને તેના પતિને ગોળી મારે છે, તે જાડા ગ્લિસરિનના આંસુ સાથે પ્રતિક્રિયા આપે છે, જે હાર્ટનો ટ્રેડમાર્ક છે. 1920 ના દાયકાના પ્રેક્ષકોએ પેરોડીને માન્યતા આપી અને ફિલ્મને ઉન્મત્ત રીતે રમૂજી ગણાવી. જો કે, હાર્ટ પોતે કીટોનની હરકતો, ખાસ કરીને રડતા દ્રશ્યથી ખુશ ન હતો અને ફિલ્મ જોયા પછી બે વર્ષ સુધી કીટોન સાથે વાત કરતો ન હતો. ફિલ્મના પ્રારંભિક ઇન્ટરટાઈટલ તેને તેનો નકલી-ગંભીર સૂર આપે છે, અને રોબર્ટ ડબલ્યુ. સર્વિસ દ્વારા "ધ શૂટિંગ ઓફ ડેન મેકગ્રુ" માંથી લેવામાં આવ્યા છે. ધ પ્લેહાઉસ (1921) માં, તેમણે તેમના સમકાલીન, હાર્ટના નિર્માતા, થોમસ એચ. ઇન્સેની પેરોડી કરી હતી, જેમણે પોતાની ફિલ્મ નિર્માણમાં પોતાને વધુ પડતો શ્રેય આપ્યો હતો. ટૂંકી ફિલ્મમાં એક પ્રદર્શન કરનાર વાંદરાની છાપ પણ દર્શાવવામાં આવી હતી જે સંભવતઃ સહ-બિલરના કૃત્ય (જેને પીટર ધ ગ્રેટ કહેવાય છે) માંથી લેવામાં આવી હતી. થ્રી એજીસ (1923), તેમની પ્રથમ ફીચર-લંબાઈની ફિલ્મ, ડી. ડબલ્યુ. ગ્રિફિથની અસહિષ્ણુતા (1916) ની પેરોડી છે, જેમાંથી તે ત્રણ ઇન્ટર-કટ શોર્ટ્સ સ્ટ્રક્ચરની નકલ કરે છે. થ્રી એજીસમાં સેમ્સન અને ડેનિયલ જેવી બાઇબલ વાર્તાઓની પેરોડી પણ દર્શાવવામાં આવી હતી. કીટને એડવર્ડ એફ. ક્લાઇન સાથે મળીને આ ફિલ્મનું નિર્દેશન કર્યું હતું. આ સમય સુધીમાં, કીટને તેમની વિશિષ્ટ હસ્તાક્ષર શૈલીનો વધુ વિકાસ કર્યો હતો જેમાં બેલેસ્ટિક ચોકસાઇ અને ગતિશીલતાના કલાબાજીની સાથે સ્પષ્ટતા અને ચોકસાઈનો સમાવેશ થતો હતો. વિવેચક અને ફિલ્મ ઇતિહાસકાર ઇમોજેન સારા સ્મિથે કીટોનની શૈલી વિશે જણાવ્યું હતુંઃ બોડી લેંગ્વેજ ફિલ્મ વિવેચક ડેવિડ થોમસને પાછળથી કીટોનની કોમેડીની શૈલીનું વર્ણન કર્યું હતુંઃ "બસ્ટર સ્પષ્ટ રીતે એક એવો માણસ છે જે ગણિત અને વાહિયાતતા સિવાય કંઇપણમાં માન્યતા તરફ વળેલું નથી. જેમ કે એક સંખ્યા જે હંમેશા યોગ્ય સમીકરણની શોધ કરતી રહી છે. તેનો ચહેરો જુઓ-બટરફ્લાય જેટલો સુંદર પણ અમાનવીય-અને તમે લાગણીઓને ઓળખવામાં સંપૂર્ણ નિષ્ફળતા જોશો. ગિલ્બર્ટો પેરેઝે ટિપ્પણી કરી હતી કે "એક અભિનેતા તરીકે કીટોનની પ્રતિભાએ ચહેરાને લગભગ ડેડપેન રાખ્યો હતો અને તેમ છતાં તેને સૂક્ષ્મ પ્રતિબિંબે દ્વારા રજૂ કર્યો હતો, જે આંતરિક જીવનને ખૂબ જ સ્પષ્ટ રીતે વ્યક્ત કરે છે. તેમની મોટી, ઊંડી આંખો સૌથી વધુ છટાદાર લક્ષણ છે; માત્ર એક નજરથી, તેઓ ઝંખનાથી લઈને અવિશ્વાસ, કોયડાથી લઈને દુઃખ સુધીની લાગણીઓની વિશાળ શ્રેણી વ્યક્ત કરી શકે છે. વિવેચક એન્થની લેને કીટોનની શારીરિક ભાષાની પણ નોંધ લીધી હતીઃ ફિલ્મ ઇતિહાસકાર જેફરી વેન્સે લખ્યું હતું કેઃ ડુક્કરના માંસની ટોપીઓ કીટને તેમની કારકિર્દી દરમિયાન પોર્ક પાઇ ટોપીઓ ડિઝાઇન કરી હતી અને તેમાં ફેરફાર કર્યો હતો. 1964માં, તેમણે એક ઇન્ટરવ્યુઅરને કહ્યું હતું કે "આ ખાસ ડુક્કરનું માંસ બનાવતી વખતે", તેમણે "એક સારા સ્ટેટસનથી શરૂઆત કરી હતી અને તેને કાપી નાંખ્યું હતું", અને ખાંડના પાણીથી કાંઠા કડક કરી દીધા હતા. કીટોનની જંગલી ફિલ્મની હરકતો દરમિયાન ઘણીવાર ટોપીઓનો નાશ કરવામાં આવતો હતો; કેટલાકને ભેટ તરીકે આપવામાં આવતા હતા અને કેટલાકને સ્મૃતિચિહ્ન શિકારીઓ દ્વારા છીનવી લેવામાં આવતા હતા. કીટને કહ્યું કે તે નસીબદાર છે જો તેણે ફિલ્મ બનાવવા માટે માત્ર છ ટોપીનો ઉપયોગ કર્યો હોય. તેમણે અંદાજ મૂક્યો હતો કે તેમણે અને તેમની પત્ની એલેનોરએ તેમની કારકિર્દી દરમિયાન હજારો ટોપીઓ બનાવી હતી. કીટને અવલોકન કર્યું હતું કે તેમના શાંત સમયગાળા દરમિયાન, આવી ટોપીની કિંમત લગભગ બે ડોલર (2022 ડોલરમાં ~ $27-33) હતી; તેમના ઇન્ટરવ્યૂ સમયે, તેમણે કહ્યું હતું કે, તેની કિંમત લગભગ 13 ડોલર (2022 ડોલરમાં ~ $116) હતી. 31 મે, 1921ના રોજ, કીટને અવર હોસ્પિટાલિટીમાં તેમની અગ્રણી મહિલા અને અભિનેત્રીઓ નોર્મા તાલમડગે (તે સમયે તેમના બિઝનેસ પાર્ટનર જોસેફ એમ. શેન્ક સાથે લગ્ન કર્યા હતા) અને કોન્સ્ટન્સ તાલમડગેની બહેન નતાલી તાલમડગે સાથે બેસાઇડ, ક્વીન્સમાં નોર્માના ઘરે લગ્ન કર્યા હતા. તેમને બે પુત્રો હતાઃ જોસેફ, જેમ્સ (2 જૂન, 1922-14 ફેબ્રુઆરી, 2007), અને રોબર્ટ (3 ફેબ્રુઆરી, 1924-19 જુલાઈ, 2009). રોબર્ટના જન્મ પછી, લગ્નજીવનને નુકસાન થવા લાગ્યું. તાલમાડેજે વધુ બાળકો ન હોવાનું નક્કી કર્યું, કીટોનને અલગ બેડરૂમમાં મોકલી દીધા; તેમણે આ સમયગાળા દરમિયાન અભિનેત્રીઓ ડોરોથી સેબાસ્ટિયન અને કેથલીન કીને ડેટ કરી હતી. નતાલીનો ઉડાઉ ખર્ચ અન્ય એક પરિબળ હતું, કારણ કે તેણે તેના પતિની કમાણીનો ત્રીજો ભાગ ખર્ચ કર્યો હતો. તે સ્પષ્ટ હતું કે શ્રી કીટોન અને શ્રીમતી કીટોનના વિચારો અને જીવનશૈલી અલગ હતી. કીટને તેની કન્યા માટે આશ્ચર્યજનક લગ્નની ભેટ તરીકે એક સામાન્ય પરંતુ આરામદાયક, કુટીર જેવા ઘરની રચના અને નિર્માણ કર્યું હતું. જ્યારે તેણીએ નાનું ઘર જોયું, ત્યારે તે ગુસ્સે થઈ ગઈઃ તેણીએ વિચાર્યું કે ઘર ખૂબ નાનું છે, નોકરો માટે કોઈ જગ્યા નથી. પોતાની કન્યાને મહેલ જોઈતો હતો તે સમજીને તેણે આ ઝૂંપડી એમ. જી. એમ. ના એક્ઝિક્યુટિવ એડી મેનિક્સને કિંમતે વેચી દીધી અને 1926માં જીન વર્જ સી. આર. ને બેવર્લી હિલ્સમાં 300,000 ડોલરમાં એક એસ્ટેટ બાંધવાનું કામ સોંપ્યું, જે પાછળથી જેમ્સ મેસન અને કેરી ગ્રાન્ટની માલિકીની હતી. સમાધાનના પ્રયાસો પછી, તેમણે 1932માં તેમને છૂટાછેડા આપી દીધા અને છોકરાઓનું અટક બદલીને "તાલમડગે" કરી દીધું. 1 જુલાઈ, 1942ના રોજ, 18 વર્ષીય રોબર્ટ અને 20 વર્ષીય જોસેફે તેમની માતાએ અદાલતી અરજી જીત્યા બાદ નામમાં કાયમી ફેરફાર કર્યો હતો. તેમના લગ્નની નિષ્ફળતા અને ફિલ્મ નિર્માતા તરીકેની તેમની સ્વતંત્રતા ગુમાવ્યા પછી, કીટોન મદ્યપાન તરફ વળ્યા. ટર્નર ક્લાસિક મૂવીઝ દસ્તાવેજી સો ફની ઇટ હર્ટ અનુસાર, તેમને ટૂંક સમય માટે સંસ્થાગત કરવામાં આવ્યા હતા. તે હેરી હૌદિની પાસેથી શીખી ગયેલી યુક્તિઓ સાથે સ્ટ્રેટજેકેટમાંથી બચી ગયો હતો. 1933 માં, તેમણે તેમની નર્સ મેઈ સ્ક્રિવન સાથે મદ્યપાન દરમિયાન લગ્ન કર્યા હતા, જેના વિશે તેમણે પછીથી કશું યાદ ન હોવાનો દાવો કર્યો હતો. સ્ક્રાઇવેને દાવો કર્યો હતો કે તે લગ્ન પછી સુધી કીટોનનું સાચું પ્રથમ નામ જાણતી ન હતી. તેમણે 1935માં છૂટાછેડા માટે અરજી કરી હતી, જ્યારે તેઓ તેને કરોડપતિ બાર્ટન સેવેલની પત્ની લેહ ક્લેમ્પિટ સેવેલ સાથે સાંતા બાર્બરાની એક હોટલમાં મળ્યા હતા. તેમણે 1936માં કીટોન સાથે મોટી આર્થિક કિંમત ચુકવીને છૂટાછેડા લીધા હતા. એવર્ઝન થેરાપીમાંથી પસાર થયા પછી, તેમણે પાંચ વર્ષ સુધી દારૂ પીવાનું બંધ કરી દીધું. 29 મે, 1940ના રોજ કીટને તેમનાથી 23 વર્ષ નાના એલેનોર નોરિસ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેણીને તેમના જીવન અને કારકિર્દીને બચાવવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે. આ લગ્ન તેમના મૃત્યુ સુધી ચાલ્યા હતા. 1947 અને 1954 ની વચ્ચે, આ દંપતિ પેરિસમાં સર્ક મેડ્રાનોમાં બેવડા અભિનય તરીકે નિયમિતપણે દેખાયા હતા. તેણી તેની દિનચર્યાઓને એટલી સારી રીતે જાણતી હતી કે તે ઘણીવાર ટેલિવિઝન પુનરુત્થાનમાં ભાગ લેતી હતી. ડેથ કીટોનનું ફેફસાના કેન્સરથી 1 ફેબ્રુઆરી, 1966ના રોજ 70 વર્ષની વયે વુડલેન્ડ હિલ્સ, લોસ એન્જલસમાં અવસાન થયું હતું. જાન્યુઆરી 1966માં કેન્સર હોવાનું નિદાન થયું હોવા છતાં, તેમને ક્યારેય કહેવામાં આવ્યું ન હતું કે તેઓ ગંભીર રીતે બીમાર છે. કીટને વિચાર્યું કે તેઓ બ્રોન્કાઇટિસના ગંભીર કેસમાંથી સાજા થઈ રહ્યા છે. તેમના અંતિમ દિવસો દરમિયાન હોસ્પિટલમાં બંધ, કીટોન બેચેન હતા અને ઘરે પાછા ફરવાની ઇચ્છા સાથે અવિરત ઓરડામાં જતા હતા. તેમની કારકિર્દી વિશેની બ્રિટિશ ટેલિવિઝન દસ્તાવેજીમાં, તેમની વિધવા એલેનોરએ થેમ્સ ટેલિવિઝનના નિર્માતાઓને કહ્યું હતું કે કીટોન પથારીમાંથી ઉઠીને ફરતા હતા, અને તેમના મૃત્યુના એક દિવસ પહેલા મુલાકાત લેવા આવેલા મિત્રો સાથે કાર્ડ પણ રમતા હતા. તેમને કેલિફોર્નિયાના હોલીવુડ હિલ્સમાં ફોરેસ્ટ લૉન મેમોરિયલ પાર્ક કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. પ્રભાવ અને વારસો કીટોનને એપ્રિલ 1960માં યોજાયેલા 32મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં 1959ના એકેડેમી માનદ પુરસ્કારથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા. કીટન પાસે હોલીવુડ વોક ઓફ ફેમ પર બે તારાઓ છેઃ 6619 હોલીવુડ બુલવર્ડ (ચલચિત્રો માટે); અને 6225 હોલીવુડ બુલવર્ડ (ટેલિવિઝન માટે). તેમની છ ફિલ્મોને નેશનલ ફિલ્મ રજિસ્ટ્રીમાં સામેલ કરવામાં આવી છે, જે તેમને તે યાદીમાં સૌથી સન્માનિત ફિલ્મ નિર્માતાઓમાંની એક બનાવે છેઃ વન વીક (1920), કોપ્સ (1922), શેરલોક જુનિયર (1924), ધ જનરલ (1926), સ્ટીમબોટ બિલ, જુનિયર, અને ધ કેમેરામેન (બંને 1928) 1957ની ફિલ્મ જીવનચરિત્ર, ધ બસ્ટર કીટોન સ્ટોરી, જેમાં ડોનાલ્ડ ઓ 'કોનરે કીટોનની ભૂમિકા ભજવી હતી. સિડની શેલ્ડનની પટકથા, જેમણે ફિલ્મનું નિર્દેશન પણ કર્યું હતું, તે કેટોનના જીવન પર આધારિત હતી, પરંતુ તેમાં ઘણી તથ્યાત્મક ભૂલો હતી અને તેની ત્રણ પત્નીઓને એક પાત્રમાં ભેળવી દીધી હતી. 1987ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ, બસ્ટર કીટોનઃ અ હાર્ડ એક્ટ ટુ ફોલો, કેવિન બ્રાઉનલો અને ડેવિડ ગિલ દ્વારા નિર્દેશિત, બે એમી પુરસ્કારો જીતી હતી. ઇન્ટરનેશનલ બસ્ટર કીટોન સોસાયટીની સ્થાપના 4 ઓક્ટોબર, 1992ના રોજ કીટોનના જન્મદિવસ પર કરવામાં આવી હતી. કીટોનના જીવન અને કાર્ય પર લોકોનું વધુ ધ્યાન આકર્ષિત કરવા માટે સમર્પિત, સભ્યપદમાં ટેલિવિઝન અને ફિલ્મ ઉદ્યોગના ઘણા વ્યક્તિઓનો સમાવેશ થાય છેઃ અભિનેતાઓ, નિર્માતાઓ, લેખકો, કલાકારો, ગ્રાફિક નવલકથાકારો, સંગીતકારો અને ડિઝાઇનરો, તેમજ જેઓ ફક્ત બસ્ટર કીટોનના જાદુની પ્રશંસા કરે છે. સોસાયટીનું ઉપનામ, "ડેમફિનોસ", તેનું નામ કીટોનની 1921ની કોમેડી, ધ બોટમાં એક હોડી પરથી પડ્યું છે. 1994માં વ્યંગચિત્રકાર અલ હિર્શફેલ્ડે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પોસ્ટ ઓફિસ માટે મૂંગી ફિલ્મ કલાકારોની શ્રેણી લખી હતી, જેમાં રુડોલ્ફ વેલેન્ટિનો અને કીટોનનો સમાવેશ થાય છે. હિર્શફેલ્ડે જણાવ્યું હતું કે આધુનિક ફિલ્મ સ્ટાર્સનું ચિત્રણ કરવું વધુ મુશ્કેલ હતું, લોરેલ અને હાર્ડી અને કીટોન જેવા મૂંગી ફિલ્મ હાસ્ય કલાકારો "તેમના વ્યંગચિત્રો જેવા દેખાતા હતા". તેમના નિબંધ ફિલ્મ-આર્ટ, ફિલ્મ-એન્ટિયાર્ટિસ્ટિકોમાં, કલાકાર સાલ્વાડોર ડાલીએ કીટોનની કૃતિઓને "કલાત્મક-વિરોધી" ફિલ્મ નિર્માણના મુખ્ય ઉદાહરણો જાહેર કરી, તેમને "શુદ્ધ કવિતા" ગણાવી. 1925માં, ડાલીએ 'ધ મેરેજ ઓફ બસ્ટર કીટોન "શીર્ષક ધરાવતું એક કોલાજ તૈયાર કર્યું હતું, જેમાં હાસ્ય કલાકારની બેઠેલી મુદ્રામાંની છબી દર્શાવવામાં આવી હતી, જે સીધા આગળ જોઈ રહ્યો હતો અને તેની ટ્રેડમાર્ક બોટર ટોપી તેના ખોળામાં આરામ કરી રહી હતી. ફિલ્મ વિવેચક રોજર એબર્ટએ જણાવ્યું હતું કે, "મૌન જોકરોમાં સૌથી મહાન બસ્ટર કીટોન છે, માત્ર તેણે જે કર્યું તેના કારણે નહીં, પરંતુ તેણે તે કેવી રીતે કર્યું તેના કારણે. હેરોલ્ડ લોયડે અમને એટલા જ હસાવ્યા, ચાર્લી ચેપ્લિનએ અમને વધુ ઊંડાણપૂર્વક પ્રભાવિત કર્યા, પરંતુ બસ્ટરથી વધુ હિંમત કોઈમાં નહોતી. ધ જનરલ માટે તેમની પ્રસ્તુતિમાં, ફિલ્મ નિર્માતા ઓર્સન વેલેસે બસ્ટર કીટોનને "સિનેમાના ઇતિહાસમાં તમામ જોકરોમાં સૌથી મહાન. એક સર્વોચ્ચ કલાકાર, અને મને લાગે છે કે સૌથી સુંદર લોકોમાંના એક કે જેમના ફોટોગ્રાફ લેવામાં આવ્યા હતા" તરીકે બિરદાવ્યા હતા. વેલેસે કહ્યું હતું કે કીટોન "તમામ પ્રશંસાની બહાર. એક ખૂબ જ મહાન કલાકાર અને મેં સ્ક્રીન પર જોયેલા સૌથી સુંદર પુરુષોમાંથી એક હતા. તેઓ એક મહાન નિર્દેશક પણ હતા. છેલ્લા વિશ્લેષણમાં, કોઈ તેની નજીક આવ્યું ન હતું. ફિલ્મ નિર્માતા મેલ બ્રૂક્સે કીટોનને મુખ્ય પ્રભાવ તરીકે શ્રેય આપતા કહ્યું છેઃ "હું (બસ્ટર) ને બે સ્તરે ઘણો ઋણી છુંઃ એક મારા માટે એક ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે આટલા મહાન શિક્ષક હોવા માટે, અને બીજો એક માણસ તરીકે આ પ્રતિભાશાળી વ્યક્તિને આ અદ્ભુત વસ્તુઓ કરતા જોવા માટે. તેમણે મને બનાવટમાં વિશ્વાસ કરાવ્યો ". તેમણે પોતાની ફિલ્મ 'સાયલન્ટ મૂવી "માટે' ધ કેમેરામેન" માં ચેન્જિંગ રૂમ સીનનો વિચાર સ્વીકાર્યો હતો. કીટોનની શેરલોક જુનિયર, જેમાં તે જે ફિલ્મ રજૂ કરી રહ્યો છે તેમાં તે જાય છે, તે વુડી એલનની ધ પર્પલ રોઝ ઓફ કૈરોની અસર હતી, જેમાં એક પાત્ર ફિલ્મમાંથી બહાર નીકળીને વાસ્તવિક જીવનમાં આવે છે. અભિનેતા અને સ્ટંટ કલાકાર જોની નોક્સવિલે જેકાસ પ્રોજેક્ટ્સ માટેના વિચારો સાથે આવતા કીટોનને પ્રેરણા તરીકે ટાંકે છે. તેમણે જેકસ નંબર ટુના અંતિમ ભાગ માટે પ્રખ્યાત કીટોન સ્ટંટને ફરીથી રજૂ કર્યો હતો. હાસ્ય કલાકાર રિચાર્ડ લુઇસે જણાવ્યું હતું કે કીટોન તેમની મુખ્ય પ્રેરણા હતી, અને કીટોનની વિધવા એલેનોર સાથે ગાઢ મિત્રતા હોવાની વાત કરી હતી. લેવિસ ખાસ કરીને એ હકીકતથી પ્રભાવિત થયા હતા કે એલેનોરએ કહ્યું હતું કે તેમની આંખો કીટોન જેવી લાગતી હતી. 2012 માં, કિનો લોર્બરે ધ અલ્ટીમેટ બસ્ટર કીટોન કલેક્શન રજૂ કર્યું, જે કીટોનના કામનો 14-ડિસ્ક બ્લુ-રે બોક્સ સેટ છે, જેમાં તેમની 11 ફીચર ફિલ્મો સામેલ છે. 2016 માં, ટોની હેલે ડ્રંક હિસ્ટ્રીના એક એપિસોડમાં કીટનની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે સાયલન્ટ કોમેડિયનની ચાર્લી ચૅપ્લિન સાથેની કથિત દુશ્મનાવટ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, જે સંગીતકાર બિલી જો આર્મસ્ટ્રોંગ દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી. 16 જૂન, 2018 ના રોજ, ઇન્ટરનેશનલ બસ્ટર કીટોન સોસાયટીએ શેર કરેલા બ્લોક (1021 લિલિયન એવન્યુ) ના ખૂણા પર કીટોન અને ચાર્લ્સ ચૅપ્લિન બંનેના સન્માનમાં ચાર ફૂટની તકતી મૂકી હતી, જ્યાં દરેકએ હોલીવુડમાં તેમની ઘણી મૂંગી કોમેડી બનાવી હતી. આ ઘટનાના સન્માનમાં, લોસ એન્જલસ શહેરએ તારીખ "બસ્ટર કીટોન દિવસ" જાહેર કરી. 2018માં, ફિલ્મ નિર્માતા પીટર બોગડાનોવિચે કીટનના જીવન, કારકિર્દી અને વારસા વિશેની દસ્તાવેજી ફિલ્મ 'ધ ગ્રેટ બસ્ટરઃ અ સેલિબ્રેશન "રજૂ કરી હતી. 2022માં, કીટોન પરની બે કૃતિઓ એકબીજાના એક મહિનાની અંદર દેખાઇ હતી. વિવેચક ડાના સ્ટીવન્સે કીટોનના જીવન અને કાર્યનો સાંસ્કૃતિક ઇતિહાસ, કેમેરા મેનઃ બસ્ટર કીટોન, ધ ડોન ઓફ સિનેમા અને ધ ઇન્વેન્શન ઓફ ધ ટ્વેન્ટીથ સેન્ચ્યુરી પ્રકાશિત કર્યો હતો. તે પછી એક મહિના પછી જેમ્સ કર્ટિસનું જીવનચરિત્ર બસ્ટર કીટોનઃ એ ફિલ્મમેકર્સ લાઇફ આવ્યું હતું. 2023 માં, કીટોનનું જીવન અને કાર્ય ગ્રાફિક નવલકથા જીવનચરિત્ર બસ્ટરઃ એ લાઇફ ઇન પિક્ચર્સમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જે રાયન બાર્નેટ દ્વારા લખાયેલું હતું અને મેથ્યુ ટાવરેસ દ્વારા સચિત્ર હતું. ફિલ્મોગ્રાફી નિર્દેશિત વિશેષતાઓઃ થ્રી એજીસ (1923) અવર હોસ્પિટાલિટી (1923) શેરલોક જુનિયર (1924) ધ નેવિગેટર (1924) સેવન ચાન્સીસ (1925) ગો વેસ્ટ (1925) બેટલિંગ બટલર (1926) ધ જનરલ (1926) કોલેજ (1927) સ્ટીમબોટ બિલ, જુનિયર (1928) ધ કેમેરામેન (1928) સ્પાઇટ મેરેજ (1929) સંદર્ભો વધુ વાંચન એજી, જેમ્સ, કોમેડીઝ ગ્રેટેસ્ટ એરા ફ્રોમ લાઇફ (5 સપ્ટેમ્બર, 1949), એજી ઓન ફિલ્મ (1958) માં પુનઃમુદ્રિત, મેકડોવેલ, ઓબોલેન્સ્કી (2000), મોડર્ન લાઇબ્રેરી એનોબિલ, રિચાર્ડ જે. (એડ.) (1976), ધ બેસ્ટ ઓફ બસ્ટરઃ ક્લાસિક કોમેડી સીન્સ ડાયરેક્ટ ફ્રોમ ધ ફિલ્મ્સ ઓફ બસ્ટર કીટોન. ક્રાઉન બુક્સ. બેનાયુન, રોબર્ટ, ધ લુક ઓફ બસ્ટર કીટોન (1983) સેન્ટ માર્ટિન્સ પ્રેસ બેંગટસન, જ્હોન (1999), સાયલન્ટ ઇકોઝઃ ડિસ્કવરીંગ અર્લી હોલીવુડ થ્રુ ધ ફિલ્મ્સ ઓફ બસ્ટર કીટોન, સાન્ટા મોનિકા પ્રેસ. બ્રાઇટન, કેથરિન (2008), કીપ યોર આઈ ઓન ધ કિડઃ ધ અર્લી યર્સ ઓફ બસ્ટર કીટોન, રોરિંગ બ્રુક પ્રેસ. કીટોનની કારકિર્દી વિશેનું સચિત્ર બાળકોનું પુસ્તક. બ્રાઉનલો, કેવિન, ધ પરેડ્સ ગોન બાયમાંથી "બસ્ટર કીટોન". આલ્ફ્રેડ એ. નોફ (1968), યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ (1976) બાયરન, સ્ટુઅર્ટ અને વેઇસ, એલિઝાબેથ (આવૃત્તિઓ.) (1977), ધ નેશનલ સોસાયટી ઓફ ફિલ્મ ક્રિટિક્સ ઓન મૂવી કોમેડી, ગ્રોસમેન/વાઇકિંગ કેરોલ, નોએલ (2009), કોમેડી ઇનકારનેટઃ બસ્ટર કીટોન, ફિઝિકલ હ્યુમર, એન્ડ બોડીલી કોપિંગ, વિલી-બ્લેકવેલ કર્ટિસ, જેમ્સ, બસ્ટર કીટોનઃ એ ફિલ્મમેકર લાઇફ, (2022) આલ્ફ્રેડ એ. નોફ, પેંગ્વિન રેન્ડમ હાઉસ ડાર્ડિસ, ટોમ, કીટોનઃ ધ મેન હૂ વુન્ડ લેટ ડાઉન, સ્ક્રિબનર્સ (1979), લાઈમલાઇટ એડિશન (2004), રોબિન્સન, ડેવિડ (1969), બસ્ટર કીટોન, ઇન્ડિયાના યુનિવર્સિટી પ્રેસ, બ્રિટિશ ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ડર્ગનાટ, રેમન્ડ (1970) ના સહયોગથી "સેલ્ફ-હેલ્પ વિથ એ એસ. એમ". ધ શૉકિંગ સ્કેન્ડલ ધેટ ડિસ્ટ્રોઈડ હોલીવુડના સૌથી મોટા કોમેડી સ્ટાર રોસ્કો "ફેટી" અર્બકલ, એવોન બુક્સ એવર્સન, વિલિયમ કે. (1978), અમેરિકન સાયલન્ટ ફિલ્મ, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ ગિલીએટ, પેનેલોપ (1973), અનહોલી ફૂલ્સમાંથી "બસ્ટર કીટોનઃ વિટ્સ, કૉમિક્સ, ડિસ્ટર્બર્સ ઓફ ધ પીસ, વાઇકિંગ હોર્ટન, એન્ડ્રુ (1997), બસ્ટર કીટોનની શેરલોક જુનિયર કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ કીટોન, બસ્ટર (ચાર્લ્સ સેમ્યુઅલ્સ સાથે) (1960), માય વન્ડરફુલ વર્લ્ડ ઓફ સ્લેપસ્ટિક, ડબલડે કીટોન, બસ્ટર (2007), બસ્ટર કીટોનઃ ઇન્ટરવ્યૂઝ ગ્રુપ નોફ, રોબર્ટ (1999), ધ થિયેટર એન્ડ સિનેમા ઓફ બસ્ટર કીટોન, પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ લાહ્યુ, કાલ્ટન સી. (1966), વર્લ્ડ ઓફ લાફ્ટરઃ ધ મોશન પિક્ચર કૉમેડી શોર્ટ, 1910-1930, યુનિવર્સિટી ઓફ ઓક્લાહોમા પ્રેસ (1967), બસ્ટર કીટોન, એ. એસ. બાર્ન્સ માલ્ટિન, લિયોનાર્ડ (1978), ધ ગ્રેટ મૂવી કોમેડિયન, ક્રાઉન બુક્સ માલ્ટિન, લિયોનાર્ડ (સુધારેલ 1983), સિલેક્ટેડ શોર્ટ સબ્જેક્ટ્સ (પ્રથમ વખત ધ ગ્રેટ મૂવી શોર્ટ્સ, 1972, ક્રાઉન બુક્સ તરીકે પ્રકાશિત), દા કેપો પ્રેસ માસ્ટ, ગેરાલ્ડ (1973, બીજી આવૃત્તિ). 1979), ધ કોમિક માઈન્ડઃ કોમેડી એન્ડ ધ મૂવીઝ, યુનિવર્સિટી ઓફ શિકાગો પ્રેસ મેકકેફ્રે, ડોનાલ્ડ ડબ્લ્યુ. (1968), 4 ગ્રેટ કોમેડિયનઃ ચૅપ્લિન, લોયડ, કીટોન, લેંગડન એ. એસ. બાર્ન્સ મેકફેર્સન, એડવર્ડ (2005), બસ્ટર કીટોનઃ ટેમ્પેસ્ટ ઇન એ ફ્લેટ હેટ ન્યૂમાર્કેટ પ્રેસ મીડે, મેરિયન (1995), બસ્ટર કીટોનઃ કટ ટુ ધ ચેઝ, હાર્પરકોલિન્સ મિશેલ, ગ્લેન (2003), એ-ઝેડ ઓફ સાયલન્ટ ફિલ્મ કોમેડી, બી. ટી. બેટ્સફોર્ડ લિમિટેડ. મોઉઝ, ડેનિયલ (1977), કીટોનઃ ધ સાયલન્ટ ફીચર્સ ક્લોઝ અપ યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ નીબોર, જેમ્સ એલ. અને ટેરી નીમી (2013), બસ્ટર કીટોનની સાયલન્ટ શોર્ટ્સ, સ્કેયરક્રો પ્રેસ નીબોર, જેમ્સ એલ. (2010), ધ ફોલ ઓફ બસ્ટર કીટોનઃ એમ. જી. એમ. માટે તેમની ફિલ્મો, શૈક્ષણિક ચિત્રો અને કોલંબિયા, સ્કેયરક્રો પ્રેસ નીબોર, જેમ્સ એલ. (2006), અર્બકલ અને કીટોનઃ તેમના 14 ફિલ્મ સહયોગ, મેકફારલેન્ડ એન્ડ કંપની. ઓડરમેન, સ્ટુઅર્ટ (2005), રોસ્કો "ફેટી" અર્બકલઃ એ બાયોગ્રાફી ઓફ ધ સાયલન્ટ ફિલ્મ કોમેડ ઇ. પી. ડટન. સ્કોટ, ઓલિવર લિન્ડસે (1995), બસ્ટર કીટોનઃ ધ લિટલ આયર્ન મેન. બસ્ટર બુક્સ. સ્મિથ, ઇમોજેન સારા (2008), બસ્ટર કીટોનઃ ધ પર્સિસ્ટન્સ ઓફ કોમેડી. ગેમ્બીટ પ્રકાશન. . સ્ટેવએકર, ટોની (1987), સ્લેપસ્ટિક! : સચિત્ર વાર્તા. એંગસ એન્ડ રોબર્ટસન પબ્લિશર્સ. યેલોપ, ડેવિડ (1976), ધ ડે ધ લાફ્ટર સ્ટોપ્ડઃ ધ ટ્રુ સ્ટોરી ઓફ ફેટી અર્બકલ. સેન્ટ માર્ટિન પ્રેસ. બાહ્ય કડીઓ ઇન્ટરનેશનલ બસ્ટર કીટોન સોસાયટી બસ્ટર કીટોન મ્યુઝિયમ બસ્ટર કીટોન અને મસ્કેગોન કનેક્શન બસ્ટર કીટોન ઇન ફાઇવ ઇઝી ક્લિપ્સ બસ્ટર કીટોન ફોટો ગેલેરીઝ (જેમાં બી. કે. ના હસતાં અને હસતાં દુર્લભ ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે) બસ્ટર કીટોન બાળ કલાકાર તરીકે (યુનિવ. વોશિંગ્ટન/સાયરે સંગ્રહ) 1895 જન્મ 1966 મૃત્યુ 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ અભિનેતાઓ 20મી સદીના અમેરિકન હાસ્ય કલાકારો અકાદમી માનદ પુરસ્કાર પ્રાપ્તકર્તાઓ અમેરિકન પુરુષ બાળ અભિનેતાઓ અમેરિકન પુરુષ હાસ્ય અભિનેતાઓ અમેરિકન પુરુષ હાસ્ય અભિનેતાઓ અમેરિકન પુરુષ હાસ્ય અભિનેતાઓ અમેરિકન પુરુષ ટેલિવિઝન અભિનેતાઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ આર્મીના કર્મચારીઓ પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ અમેરિકન માઇમ્સ અમેરિકન પેરોડિસ્ટ અમેરિકન સ્ટંટ કલાકારો અમેરિકન અતિવાસ્તવવાદી કલાકારો અમેરિકન યુકુલેલે ખેલાડીઓ વીડિયો ક્લિપ્સ ધરાવતા લેખો ફોરેસ્ટ લૉન મેમોરિયલ પાર્ક (હોલીવુડ હિલ્સ) કૉમેડી ફિલ્મ દિગ્દર્શકો કેલિફોર્નિયામાં ફેફસાના કેન્સરથી મૃત્યુ કેલિફોર્નિયાના બેવર્લી હિલ્સ, કેલિફોર્નિયાના પુરુષ અભિનેતાઓ કેન્સાસ મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયર કરાર ખેલાડીઓ કેન્સાસ મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયરના લશ્કરી કર્મચારીઓ પેરોડી ફિલ્મ નિર્દેશકો વુડ્સન કાઉન્ટી, કેન્સાસ સાયલન્ટ ફિલ્મના લોકો