Royal Artillery Memorial
રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલ એ ઇંગ્લેન્ડના લંડનમાં હાઈડ પાર્ક કોર્નર પર સ્થિત પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધનું સ્મારક છે. ચાર્લ્સ સાર્જન્ટ જેગર દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ, લિયોનેલ પિયર્સન દ્વારા સ્થાપત્ય કાર્ય સાથે, અને 1925 માં અનાવરણ કરાયેલ, આ સ્મારક પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધમાં માર્યા ગયેલા રોયલ આર્ટિલરીના 49,076 સૈનિકોની યાદ અપાવે છે. સંઘર્ષની સ્થિર પ્રકૃતિ, ખાસ કરીને પશ્ચિમી મોરચા પર, તેનો અર્થ એ હતો કે યુદ્ધમાં તોપમારોએ મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી, જોકે યુદ્ધ પછીના વર્ષોમાં લડાઈની ભૌતિક યાદો ઘણીવાર ટાળવામાં આવતી હતી. રોયલ આર્ટિલરી વોર કોમેમોરેશન ફંડ (આર. એ. ડબલ્યુ. સી. એફ.) ની રચના 1918માં રેજિમેન્ટની યાદગીરીની અધ્યક્ષતા કરવા માટે કરવામાં આવી હતી, જે અગાઉના યુદ્ધોના સ્મારકો સાથે કેટલાક અસંતોષથી વાકેફ છે. આર. ઓ. સી. એફ. એ કેટલાક પ્રખ્યાત આર્કિટેક્ટ્સનો સંપર્ક કર્યો હતો પરંતુ તોપખાનાની દ્રશ્ય રજૂઆત પર તેના આગ્રહનો અર્થ એ હતો કે કોઈ પણ સંતોષકારક ડિઝાઇન તૈયાર કરી શક્યું ન હતું. આમ તેઓ જેગર પાસે ગયા, જે પોતે યુદ્ધમાં ઘાયલ થયેલા ભૂતપૂર્વ સૈનિક હતા. જેગરે એક ડિઝાઇન તૈયાર કરી હતી જેને 1922માં સ્વીકારવામાં આવી હતી, જોકે તેણે બાંધકામ પહેલાં તેમાં ઘણી વખત ફેરફાર કર્યો હતો. આ સ્મારકમાં પોર્ટલેન્ડ પથ્થરના ક્રુસિફોર્મ આધારનો સમાવેશ થાય છે, જે હોવિત્ઝર (આર્ટિલરી ફિલ્ડ ગનનો એક પ્રકાર) ની એક તૃતીયાંશ વધુ જીવંત શિલ્પને ટેકો આપે છે, જે જેગર શાહી યુદ્ધ સંગ્રહાલયમાં બંદૂક પર આધારિત છે. ક્રોસના દરેક હાથના અંતે એક સૈનિકનું શિલ્પ છે-આગળના ભાગમાં (દક્ષિણ બાજુ) એક અધિકારી, પૂર્વ બાજુએ એક કવચ વાહક, પશ્ચિમ બાજુએ એક ચાલક અને પાછળના ભાગમાં (ઉત્તર) એક મૃત સૈનિક. આધારની બાજુઓ યુદ્ધ સમયના દ્રશ્યો દર્શાવતી રાહત શિલ્પોથી શણગારવામાં આવી છે. હોવિત્ઝર અને મૃત સૈનિકના ચિત્રણ સાથે સ્મારકનું વાસ્તવવાદ, પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના અન્ય સ્મારકોથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ હતું, ખાસ કરીને પ્રભાવશાળી સેનોટાફ, જેમાં શુદ્ધ સ્થાપત્ય સ્વરૂપો અને શાસ્ત્રીય પ્રતીકવાદનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે અનાવરણ કરવામાં આવ્યું ત્યારે ડિઝાઇન વિવાદાસ્પદ હતી; કેટલાક વિવેચકોએ મૃત સૈનિકને ખૂબ ગ્રાફિક તરીકે જોયો હતો અથવા લાગ્યું હતું કે હોવિત્ઝર પથ્થરમાં પ્રસ્તુતિ માટે પોતાને ઉધાર આપતું નથી. તેમ છતાં, આ સ્મારક ભૂતપૂર્વ સૈનિકો સહિત અન્ય લોકોમાં લોકપ્રિય હતું અને બાદમાં તેને જેગરની શ્રેષ્ઠ કૃતિ અને બ્રિટનના શ્રેષ્ઠ યુદ્ધ સ્મારકોમાંના એક તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું. આ સ્મારકનું અનાવરણ પ્રિન્સ આર્થર દ્વારા 18 ઓક્ટોબર 1925ના રોજ કરવામાં આવ્યું હતું. પાછળથી બીજા વિશ્વ યુદ્ધમાં માર્યા ગયેલા 29,924 રોયલ આર્ટિલરીમેનની યાદમાં સ્મારકમાં સમર્પણ ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. વર્ષોના હવામાન અને પાણીના પ્રવેશ પછી 2011માં તેનું પુનઃસ્થાપન કરવામાં આવ્યું હતું. આ સ્મારક ગ્રેડ I લિસ્ટેડ ઇમારત છે અને તેનું સંચાલન ઇંગ્લિશ હેરિટેજ દ્વારા કરવામાં આવે છે; તે હવે તેના સ્થળને અન્ય ઘણા લશ્કરી સ્મારકો અને યુદ્ધ સ્મારકો સાથે વહેંચે છે. પૃષ્ઠભૂમિ 1914 અને 1918ની વચ્ચે થયેલા પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધમાં તોપખાનાનો વ્યાપક ઉપયોગ જોવા મળ્યો હતો, ખાસ કરીને પશ્ચિમી મોરચા પર. તકનીકી પ્રગતિ, ખાઈ યુદ્ધની પ્રમાણમાં સ્થિર પ્રકૃતિ સાથે જોડાઈને, આ બંદૂકોને સંઘર્ષનું મુખ્ય તત્વ બનાવ્યુંઃ યુદ્ધમાં અડધાથી વધુ જાનહાનિ તોપખાનાને કારણે થઈ હતી. આર્ટિલરી બંદૂકો અને તેમના ક્રૂ પોતે લક્ષ્યાંક હતા, અને સંઘર્ષ દરમિયાન રોયલ આર્ટિલરીના 49,076 સભ્યો મૃત્યુ પામ્યા હતા. યુદ્ધ પછીના વર્ષોમાં, બંદૂકધારીઓ સહિત ઘણા ભૂતપૂર્વ સૈનિકોને નુકસાનના પ્રમાણનો સામનો કરવો મુશ્કેલ લાગ્યો, અથવા લાગ્યું કે રાજકીય નેતૃત્વમાં તેમનો વિશ્વાસ કે જેણે તેમને યુદ્ધમાં દોરી દીધા હતા તે પડકારજનક હતું. સંઘર્ષના વિઝ્યુઅલ રીમાઇન્ડર્સને ઘણીવાર ટાળવામાં આવતા હતાઃ ઉદાહરણ તરીકે, ફાટેલા સૈનિકોને 1920 ના દાયકામાં નિવૃત્ત સૈનિકોની કૂચમાં જોડાવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, અને ચહેરાની ઇજાઓ ધરાવતા લોકો ઘણીવાર તેમને જાહેરમાં છુપાવતા હતા. જ્યાં પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના સ્મારકોમાં માનવ આકૃતિઓના શિલ્પનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, ત્યાં તે શાંતિ અથવા વિજય જેવી રૂપકાત્મક આકૃતિઓ દર્શાવવાનું વલણ ધરાવતું હતું. સૈનિકોની મૂર્તિઓ અસામાન્ય હતી. જ્યાં તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો, ત્યાં સૈનિકો સ્વસ્થ દેખાતા હતા અને લશ્કરી ગણવેશમાં હોશિયારીથી રજૂ કરવામાં આવતા હતા, ન તો અસ્વસ્થ અથવા ઘાયલ. રોયલ આર્ટિલરી વોર કોમેમોરેશન ફંડ (આર. એ. ડબલ્યુ. સી. એફ.) ની રચના 1918માં કરવામાં આવી હતી, જે કમિશન્ડ અધિકારીઓ અને અન્ય રેન્કના મિશ્રણથી બનેલું હતું. આર. ઓ. સી. એફ. નો ઈરાદો યુદ્ધ દરમિયાન મૃત્યુ પામેલા તોપખાનાના સૈનિકોને યાદ કરવાનો હતો, અને ઘાયલ સૈનિકો માટે ઘર ખરીદવા અથવા દેશભરમાં સંખ્યાબંધ નાના મંદિરો બનાવવા સહિત વિવિધ વિકલ્પો પર ચર્ચા કર્યા પછી, આર. ઓ. સી. એફ. એ શહીદ થયેલા રોયલ આર્ટિલરી સૈનિકો માટે એક જ સ્મારક બનાવવાનું નક્કી કર્યું. અગાઉના મોટા સંઘર્ષમાંથી ગુમાવેલા સૈનિકોના સ્મારકો, 1899 અને 1902 ની વચ્ચે લડાયેલા દક્ષિણ આફ્રિકાના યુદ્ધની અકલ્પનીય તરીકે વ્યાપક ટીકા કરવામાં આવી હતી અને આર. ઓ. સી. એફ. ના સભ્યો મોલ પર સ્થિત રોયલ આર્ટિલરીના તે યુદ્ધના સ્મારકથી પ્રભાવિત થયા ન હતા. આ સમસ્યાઓના પરિણામે, અગ્રણી કલાકાર સર એડવર્ડ પોઇન્ટરએ એવી ભલામણો રજૂ કરી હતી કે ભવિષ્યના યુદ્ધ સ્મારકોના નિર્માણ માટે વધુ કાળજી, સમય અને ભંડોળ આપવામાં આવે, જે આર. ઓ. સી. એફ. દ્વારા લેવામાં આવ્યા હતા. આર. ઓ. સી. એફ. એ સૌપ્રથમ રાષ્ટ્રીય સ્મારકના અમુક સ્વરૂપમાં જોડાવાનો વિકલ્પ શોધ્યો હતો, જે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પછી વિચારણા હેઠળ હતો, શરૂઆતમાં ભૌતિક સ્મારક પર ભંડોળનો માત્ર એક નાનો હિસ્સો ખર્ચવાની ઇચ્છા હતી. બકિંગહામ પેલેસની નજીકમાં અથવા મોલ પર રાષ્ટ્રીય સ્મારક બનાવવાની યોજનાઓ તૈયાર કરવામાં આવી હતી. બીજો વિકલ્પ વેસ્ટમિન્સ્ટર એબી સાથે જોડાયેલ એક સ્મારક મઠ હતો, જેમાં રોયલ આર્ટિલરી અને અન્ય રેજિમેન્ટ્સના યોગદાનનો સમાવેશ થતો હતો, જોકે સંબંધિત સત્તાવાળાઓ પાસેથી મંજૂરી મેળવવાની શક્યતા ન હોવાથી તેને ઝડપથી નકારી કાઢવામાં આવ્યું હતું. રાષ્ટ્રીય દરખાસ્તો અટકી ગઈ, અંશતઃ એ ચિંતાને કારણે કે વ્યક્તિગત રેજિમેન્ટ્સ તેમની વ્યક્તિત્વ જાળવી શકશે નહીં-જે આર. ઓ. સી. એફ. માટે ખૂબ મહત્વની બાબત છે-એક સમાન સમગ્રતામાં. આર. ઓ. સી. એફ. એ તેના પોતાના વ્યક્તિગત સ્મારક માટે હાઇડ પાર્ક કોર્નર અથવા બકિંગહામ પેલેસ બગીચાઓની ધાર પર સ્થળોની શોધખોળ શરૂ કરી હતી. આર. એ. ડબલ્યુ. સી. એફ. એ એક એવી ડિઝાઇનની માંગ કરી હતી જે તોપખાના સ્મારક તરીકે "નિશ્ચિતપણે ઓળખી શકાય તેવી" હશે, અને તેઓ આગ્રહ રાખતા હતા કે અંતિમ ડિઝાઇનર યુદ્ધમાં સેવા આપનારા જુનિયર અધિકારી પાસેથી વિગતવાર સલાહ લે. આર. એ. ડબલ્યુ. સી. એફ. એ સૌપ્રથમ કેપ્ટન એડ્રિયન જોન્સની ડિઝાઇનની તપાસ કરી હતી, જેમણે થોડા વર્ષો પહેલા બોઅર વોર કેવેલરી મેમોરિયલનું નિર્માણ કર્યું હતું, પરંતુ તેમની ડિઝાઇનને નકારી કાઢવામાં આવી હતી. ત્યારબાદ, સમિતિએ આર્કિટેક્ટ્સ સર એડવિન લુટિયન્સ, હર્બર્ટ બેકર અને સર એસ્ટન વેબ (રેજિમેન્ટના બોઅર યુદ્ધ સ્મારકના ડિઝાઇનર) નો સંપર્ક કર્યો. લુટિયન્સે ત્રણ ડિઝાઇન મોકલી હતી, દરેકની કિંમત 15,000 પાઉન્ડ (આશરે) કરતાં ઓછી હતી, પરંતુ સમિતિના ઘણા સભ્યોને લાગ્યું કે તે સ્મારક સાથે ખૂબ સમાન છે અને તોપખાનાને અપૂરતી પ્રાધાન્યતા આપે છે. વધુ સમસ્યાઓ ત્યારે ઊભી થઈ જ્યારે ઓફિસ ઓફ વર્ક્સએ જણાવ્યું કે તે લુટિયન્સની ડિઝાઇનને આ આધાર પર મંજૂરી આપશે નહીં કે તમામ તેમની આસપાસના વિસ્તારો માટે ખૂબ ઊંચા હશે. આર. એ. ડબલ્યુ. સી. એફ. એ હોવિટ્ઝરને ડિઝાઇનમાં મુખ્યત્વે સામેલ કરવાનો આગ્રહ કર્યા પછી, લ્યુટિયને પીછેહઠ કરી. બેકર સિંગલ સર્વિસ સ્મારકોની વિભાવના સાથે અસંમત હતા, પરંતુ £25,000 (આશરે) થી વધુ કિંમતની દરખાસ્ત રજૂ કરી હતી, જેનો ઇનકાર કરવામાં આવ્યો હતો અને તેમણે પ્રોજેક્ટમાંથી પીછેહઠ કરી હતી. વેબે દરખાસ્ત રજૂ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને પાછી ખેંચી પણ લીધી હતી. ત્યારબાદ સમિતિએ 1921ની શરૂઆતમાં શિલ્પકાર ચાર્લ્સ સાર્જન્ટ જેગરનો સંપર્ક કર્યો હતો. જેગરે રોયલ કોલેજ ઓફ આર્ટમાં હાજરી આપતા પહેલા ધાતુ કોતરણી કરનાર તરીકે તાલીમ લીધી હતી. તેમણે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન પાયદળમાં સેવા આપી હતી અને ગેલિપોલી અને ન્યુવે-ઇગ્લીઝની લડાઇમાં ઘાયલ થયા હતા, જેને મિલિટરી ક્રોસ એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. યુદ્ધના અંતે, જેગર યુદ્ધ સ્મારકોની રચનામાં સામેલ થઈ ગયા, જેણે તેમની કલાત્મક પ્રતિષ્ઠાનો આધાર બનાવ્યો. તેમનું પ્રથમ મોટું સ્મારક આયોગ હોયલેક અને વેસ્ટ કિર્બી યુદ્ધ સ્મારક હતું. ત્યાંના શિલ્પોની વાસ્તવિકતા અને કઠોરતાએ જેગરને યુદ્ધ સ્મારક ડિઝાઇનરોમાં બિનપરંપરાગત ગણાવ્યો હતો. તેમ છતાં, 1921માં રોયલ એકેડમીમાં તેનું પ્રદર્શન થયા પછી તેની ખૂબ જ ઉજવણી કરવામાં આવી હતી, અને તે સમગ્ર ઇંગ્લેન્ડમાં અને વિદેશી યુદ્ધક્ષેત્રોમાં અન્ય કમિશન તરફ દોરી ગયું હતું. અન્ય ઉદાહરણોમાં લંડનમાં પેડિંગ્ટન સ્ટેશન ખાતે ગ્રેટ વેસ્ટર્ન રેલ્વે વોર મેમોરિયલ, પોર્ટ્સમાઉથ વોર મેમોરિયલ અને બ્રસેલ્સમાં એંગ્લો-બેલ્જિયન મેમોરિયલનો સમાવેશ થાય છે, જોકે રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલ એ દલીલપૂર્વક તેમનું અગ્રણી કાર્ય છે. આમાંના મોટાભાગના કામો ડિઝાઇનના તબક્કામાં હતા અથવા એક સાથે બાંધકામ હેઠળ હતા. ડિઝાઇનર તરીકેની તેમની પ્રતિષ્ઠાને કારણે અને પાયદળ અધિકારી તરીકેની તેમની સેવાને કારણે આર. ઓ. સી. એફ. દ્વારા જેગરનો સંપર્ક કરવામાં આવ્યો હતો, જોકે જેગરના આશ્રયદાતા અમેરિકન કલાકાર જ્હોન સાર્જન્ટે સમિતિને યુવાન કલાકારને ધ્યાનમાં લેવા માટે પ્રોત્સાહિત કરી હશે. આર. ઓ. સી. એફ. સમિતિના સભ્ય જનરલ સર જ્હોન ડુ કેને તેમના સાથી સભ્યોને આ આધાર પર જેગર પર વિચાર કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા કે સ્મારક તે કાર્ય હશે જેણે જેગરની પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કરી હતી અને આમ શિલ્પકાર તેમનું શ્રેષ્ઠ કાર્ય રજૂ કરશે. આર. એ. ડબલ્યુ. સી. એફ. એ વિનંતી કરી હતી કે તેઓ વાસ્તવવાદી શિલ્પ માટે એક નમૂના રજૂ કરે, જેમાં પીઠ પર કાંસાની વસ્ત્રો પહેરેલા સૈનિકોના જૂથનો સમાવેશ થવો જોઈએ. આર. એ. ડબલ્યુ. સી. એફ. ને લાગ્યું કે વાસ્તવવાદી ડિઝાઇનમાં વ્યાપક અપીલ હશે અને તેમાં માત્ર અધિકારીઓની રુચિને પૂરી કરવાને બદલે સામાન્ય તોપખાનાના સૈનિકોના સ્વાદનો સમાવેશ થશે-જ્યારે તે જ સમયે ભવિષ્યની પેઢીઓ માટે યુગનો ઐતિહાસિક રેકોર્ડ બનાવશે. જેગરે આર્કિટેક્ટ લિયોનેલ પિયરસનને સ્મારકના પથ્થરના માળખાની રચના કરવા માટે રોક્યા હતા અને જૂન અને જુલાઈ 1921 સુધી આર. ઓ. સી. એફ. અને સત્તાવાળાઓએ દરખાસ્ત પર વિચાર કર્યો હતો. જેગરનું મોડેલ અંતિમ સ્મારક જેવું જ હતું, પરંતુ લંબચોરસ સ્મારકના બંને છેડે માત્ર બે ગનર્સ હતા; ટોચ પરનું હોવિત્ઝર અંતિમ સંસ્કરણ કરતાં નાનું હતું, અને પેડેસ્ટલની લંબાઈને બદલે બાજુ તરફ નિર્દેશ કરતું હતું. સમિતિને અહેવાલ આપતા, જેગરે જણાવ્યું હતું કે તેઓ ભારપૂર્વક અનુભવે છે કે ડિઝાઇનમાં યુદ્ધની ઘટનાઓ પર નિર્લજ્જપણે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું જોઈએ, અને નોંધ્યું હતું કે તે "દરેક અર્થમાં યુદ્ધ સ્મારક હોવું જોઈએ". જેગરે સમજાવ્યું કે તોપખાનામાં "જબરદસ્ત શક્તિ" હતી અને તે "અમલમાં છેલ્લો શબ્દ" હતો, અને તેણે જે હોવિત્ઝર પસંદ કર્યું હતું તે તે ક્ષમતાઓનું પ્રતીક કરવા માટેનું એકમાત્ર યોગ્ય હથિયાર હતું. ડિઝાઇન પ્રક્રિયા દરમિયાન સમિતિએ જેગરને ઘણા સૂચનો રજૂ કર્યા હતા. તેમણે આર્ટિલરી પ્રક્રિયાઓ અને હોવિત્ઝરના દેખાવને લગતી તકનીકી બાબતો પર તેમની સલાહને રાજીખુશીથી સ્વીકારી હતી, પરંતુ તેઓ તેમની કલાત્મક સ્વતંત્રતાનું રક્ષણ કરતા હતા અને જે સૂચનો તેમને કામની ગુણવત્તા પર અસર કરશે તેવું લાગતું હતું તેમને રોકતા નહોતા. સમિતિમાં એવી ચિંતા હતી કે આ ડિઝાઇન જાહેર જનતાના સભ્યો, ખાસ કરીને મહિલાઓને આઘાત પહોંચાડશે, પરંતુ આર. ઓ. વી. સી. એફ. એ આખરે ડિઝાઇન અને 25,000 પાઉન્ડની સૂચિત કિંમત સ્વીકારવાની તરફેણમાં 50 થી 15 મત આપ્યા હતા. જેગરને ઔપચારિક રીતે માર્ચ 1922માં સ્મારક માટેનો કરાર આપવામાં આવ્યો હતો. તે સમયે જેગર બ્રસેલ્સમાં એંગ્લો-બેલ્જિયન મેમોરિયલમાં વ્યસ્ત હતા અને ઓક્ટોબર સુધી રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલ પર કામ શરૂ કર્યું નહોતું, તે સમયે તેમણે સૂચિત ડિઝાઇનમાં ઘણા ફેરફારો કર્યા હતા, જે તેમણે પછીના વર્ષની શરૂઆતમાં આર. ઓ. સી. એફ. ને સુપરત કર્યા હતા. સુધારેલું સ્મારક પહેલાંની સરખામણીએ ત્રીજું મોટું હશે, જે યોજનામાં વધસ્તંભ જેવું હશે અને તેની સુરક્ષા ત્રણ કાંસાના સૈનિકો દ્વારા કરવામાં આવશે. જેગરે હોવિત્ઝરને 90 ડિગ્રી ફેરવ્યું, તેને આધારની મુખ્ય ધરીની હરોળમાં લાવી, જે વેલિંગ્ટન કમાન તરફ નિર્દેશ કરે છે. ઘણી ચર્ચા પછી-જેમાં રોયલ ફાઇન આર્ટ્સ કમિશનનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા લુટિયન્સ અને સર રેજિનાલ્ડ બ્લોમફિલ્ડની સલાહનો સમાવેશ થાય છે-જેગર સંમત થયા હતા કે હોવિત્ઝર ઉદ્યાનમાંથી એક સુખદ સિલુએટ બનાવવા માટે દક્ષિણ તરફ નિર્દેશ કરશે. આ ફેરફારથી સ્મારકના આગળના ભાગમાં બંધારણ ટેકરીની નીચે બકિંગહામ પેલેસ તરફ જોઈ રહેલી "ઉદાસ" આકૃતિ અંગે રાજા દ્વારા ઉઠાવવામાં આવેલા વાંધાનું પણ સમાધાન થયું હતું. સ્મારક પર કયા શિલાલેખ મૂકવા જોઈએ તે અંગે આર. એ. ડબલ્યુ. સી. એફ. માં એક વર્ષ લાંબી ચર્ચા થઈ હતી, જેનાથી વિલંબમાં વધારો થયો હતો. જેગરે 1924ની શરૂઆતમાં અન્ય એક ફેરફાર કર્યો હતો, જેમાં સ્મારકની ચોથી બાજુએ અન્ય ત્રણ બાજુના સૈનિકોને ધ્યાનમાં રાખીને મૃત સૈનિકનું પૂતળું ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રસ્તાવ વિવાદાસ્પદ સાબિત થયો હતો. કબરો અને (ઓછા પ્રમાણમાં) યુદ્ધ સ્મારકો પર આવરિત પૂતળાં અસામાન્ય ન હોવા છતાં, પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના સ્મારકોમાં આંખના સ્તરે મૃત સૈનિકનું શિલ્પ એક અસામાન્ય અને નાટકીય લક્ષણ હતું-આર્કિટેક્ટ્સ ઘણીવાર અમૂર્ત, શાસ્ત્રીય ડિઝાઇન (જેમ કે સેનોટાફ) ને પસંદ કરતા હતા અથવા રૂપક દ્વારા મૃત્યુનું ચિત્રણ કરતા હતા. જેગર સમાવેશ કરવા માટે મક્કમ હતા, તેમણે વધારાના આંકડાની કાસ્ટિંગ માટે પોતે ચૂકવણી કરવાની પણ રજૂઆત કરી હતી. નોંધપાત્ર ચર્ચા પછી, આર. ઓ. સી. એફ. આ ફેરફાર માટે સંમત થયું હતું. આંશિક રીતે કર્મચારીઓની અછત, યોજનામાં દરેક સુધારાને મંજૂરી આપવાની જરૂરિયાત અને સ્થળ પર જ વ્યવહારુ સમસ્યાઓને કારણે જેગરનું કામ આયોજન કરતાં વધુ સમય લેતું રહ્યું. ત્રણ મૂર્તિઓ માટેના તેમના નમૂનાઓના નામ જાણીતા છે-ડ્રાઇવર માટે વિલિયમ ફોસ્ટન, દારૂગોળો વાહક માટે મેટકાફ નામના અન્ય ભૂતપૂર્વ ગનર અને કમાન્ડર માટે જેગર જેવી જ રેજિમેન્ટમાં લડતા લેફ્ટનન્ટ યુજીન પોલ બેનેટ, વીસી. ડિઝાઇન અને પ્રતીકવાદ રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલ મધ્ય લંડનમાં હાઇડ પાર્ક કોર્નરના "પાંદડાવાળા ટ્રાફિક ટાપુ" તરીકે ઓળખાતા માલ્કમ માઇલ્સમાં સ્થિત છે. તે ઘણા યુદ્ધ સ્મારકોમાંનું એક છે જે ગોળ ચક્કર અને તેની આસપાસના વિસ્તારોમાં પ્રભુત્વ ધરાવે છે; તે સીધા વેલિંગ્ટન કમાનની સામે છે જ્યારે ઉત્તર છેડે અશ્વારોહણ પ્રતિમાના રૂપમાં ડ્યુક ઓફ વેલિંગ્ટનનું બીજું સ્મારક છે. આસપાસના અન્ય સ્મારકોમાં મશીન ગન કોર્પ્સ મેમોરિયલ, ઓસ્ટ્રેલિયન અને ન્યુઝીલેન્ડના યુદ્ધ સ્મારકો અને કોમનવેલ્થ મેમોરિયલ ગેટ્સનો સમાવેશ થાય છે. રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલ 43 ફૂટ લાંબું, 21 ફૂટ પહોળું અને 30 ફૂટ ઊંચું (13 મીટર x 6 મીટર x 9 મીટર) છે; બી. એલ. <આઇ. ડી. 1> હોવિત્ઝરની પેડેસ્ટલ અને એક તૃતીયાંશ વધુ જીવંત પ્રતિકૃતિ, જે ઇમ્પીરિયલ વોર મ્યુઝિયમમાં બંદૂક પર રચાયેલ છે, જે તેની ટોચ પર બેસે છે તે પોર્ટલેન્ડ પથ્થરથી બનેલી છે. આધારસ્તંભ સ્ક્વેટ રોમન ક્રોસના સ્વરૂપમાં છે. એ દ્વારા કાસ્ટ. બી. બર્ટન ફાઉન્ડ્રી, કાંસાની મૂર્તિઓ દરેક હાથના છેડા પર મૂકવામાં આવે છે-એક તોપખાના કપ્તાન જે આગળના ભાગમાં એક ગ્રેટકોટ ધરાવે છે (દક્ષિણ તરફ, હોવિત્ઝરની બેરલની નીચે); પૂર્વ બાજુએ એક શેલ વાહક; પશ્ચિમમાં ભારે કેપ પહેરેલો ડ્રાઇવર; અને ઉત્તરમાં, ઉત્તરમાં, એક મૃત સૈનિક, તેનો ગ્રેટકોટ તેના પર ફેંકવામાં આવે છે અને તેનું હેલ્મેટ તેની છાતી પર આરામ કરે છે. કોતરણી કરેલી પથ્થરની રાહત પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના વિવિધ વિગતવાર લશ્કરી દ્રશ્યો દર્શાવે છે-દરેક બાજુ બે, એક બીજા કરતા મોટો-અને આર્ટિલરીની તોપ બેજ સાથે રોયલ આર્મ્સ. પૂર્વ બાજુની રાહત ભારે તોપખાના અને હોવિત્ઝરના ક્રૂ દ્વારા ક્રિયાને ચિત્રિત કરે છે; પશ્ચિમ બાજુએ ઘોડાની તોપખાના અને નાના રાહત પર સંકેત આપનાર અને ટેલિફોનિસ્ટ સાથેની ક્રિયા છે. પશ્ચિમ અને પૂર્વ બાજુએ સ્મારકનો મુખ્ય શિલાલેખ "1914-1919ના મહાન યુદ્ધમાં રાજા અને દેશ માટે પોતાનો જીવ આપનારા રોયલ આર્ટિલરી રેજિમેન્ટના તમામ રેન્કના 46 લોકોની ગૌરવપૂર્ણ યાદમાં" લખેલો છે. મૃત સૈનિકની નીચે શિલાલેખ છે "અહીં મૃત્યુની શાહી ફેલોશિપ હતી", જે વિલિયમ શેક્સપીયરના હેનરી વીનું અવતરણ છે, જે પોતે જેગર દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યું હતું. આ સ્મારક દક્ષિણ આફ્રિકાના યુદ્ધના અગાઉના સ્મારકો અને પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના સમકાલીન મોટાભાગના સ્મારકો બંનેથી એકદમ વિપરીત છે. દક્ષિણ આફ્રિકાના યુદ્ધના સ્મારકોમાં સામાન્ય રીતે સૈનિકોની આકૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતો, જે ક્યારેક સંઘર્ષમાં મૃત્યુ પામે છે, પરંતુ હંમેશા વીરતાપૂર્વક "સુંદર મૃત્યુ" માં મૃત્યુ પામે છે. વોર્સેસ્ટર બોઅર વોર મેમોરિયલ માટે વિલિયમ કોલ્ટનના કાર્યમાં દર્શાવ્યા મુજબ, શાસ્ત્રીય પ્રતીકવાદનો ઉપયોગ ઘણીવાર નિરીક્ષકથી મૃત્યુની ઘટનાને દૂર કરવા માટે કરવામાં આવતો હતો. મોટાભાગના પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના સ્મારકોએ સ્વચ્છ સ્થાપત્ય સ્વરૂપો અપનાવીને આ અભિગમની ટીકા પર પ્રતિક્રિયા આપી હતી, પરંતુ હજુ પણ "સુંદર મૃત્યુ" ના આદર્શને જાળવી રાખ્યો છે, જે અભિગમ લુટિયન્સના સાઉધમ્પ્ટન સેનોટાફમાં જોઈ શકાય છે, જે વ્હાઇટહોલ પરના તેમના વધુ પ્રખ્યાત સેનોટાફના પુરોગામી છે. આ સ્મારકો વારંવાર અમૂર્ત ડિઝાઇનનો ઉપયોગ કરે છે જેનો હેતુ દર્શકને વાસ્તવિક દુનિયાથી દૂર કરવાનો અને તેમને આત્મ-બલિદાનની આદર્શ ભાવના પર કેન્દ્રિત કરવાનો છે. આ સ્મારકોમાં સૈનિકોને હજુ પણ વારંવાર હોમેરિક યોદ્ધાઓ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, અને શાસ્ત્રીય આદર્શો અને પ્રતીકો લોકપ્રિય રહ્યા હતા, જેમ કે રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલની નજીક ફ્રાન્સિસ ડેરવેન્ટ વુડ દ્વારા મશીન ગન કોર્પ્સ મેમોરિયલમાં જોઈ શકાય છે. જ્યાં મૃત સૈનિકો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, ત્યાં તેમને શાંતિ અને શાંતિની છબીમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, ઘણીવાર ઊંચા મંચ પર દર્શકથી શારીરિક રીતે દૂર રાખવામાં આવ્યા હતા, સમગ્ર અસર પરંપરાગત રીતે સેનોટાફ ખાતેના સમારંભોની આસપાસના મૌન દ્વારા વધારવામાં આવી હતી. રોયલ આર્ટિલરી મોન્યુમેન્ટે ખૂબ જ અલગ અસર કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. જેગર પોતાની આકૃતિઓ માટે વાસ્તવવાદી અભિગમ અપનાવે છે, અન્ય સ્મારકોના કોઈ પણ શાસ્ત્રીય પ્રતીકવાદ અથવા તો જેગરના પોતાના યુદ્ધ પહેલાના ટુકડાઓ સાથે લશ્કરી શક્તિની વિગતવાર છબીઓને સ્વીકારે છે. કલા ઇતિહાસકાર રેજિનાલ્ડ વિલેન્સ્કીએ સ્મારકની સરખામણી ફ્રેન્ક બ્રેન્ગવિનના કાર્ય સાથે કરી છે, જેમણે યુદ્ધ દરમિયાન સૈનિકો અને કામદારોના શારીરિક શ્રમને દર્શાવવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. સ્મારક દર્શાવે છે કે ત્રણ સીધા કાંસાની મૂર્તિઓ ધ્યાન આપવાને બદલે આરામથી ઊભી હતી; ડ્રાઈવર પેરાપેટની સામે પાછળ વળે છે, તેની કેપ તેના વિસ્તરેલા હાથ પર લટકતી હોય છે, જે થાક અથવા ચિંતનનું વલણ સૂચવે છે. પડી ગયેલા સૈનિકની ચહેરો વિનાની, ભારે ભરેલી પ્રતિમા થાકેલા કરતાં ઓછી આરામ કરતી દેખાય છે, જેમ કે મોટા વજનથી નીચે ખેંચાય છે. તે જ સમયે, મોટા કદની બંદૂક અને જીવન કરતાં મોટી કાંસાની આકૃતિઓ સહિત સ્મારકનું સંપૂર્ણ કદ, તાકાત અને શક્તિની ભાવનાને બહાર કાઢે છે; આકૃતિઓ મજબૂત, આત્મવિશ્વાસ અને પ્રભાવશાળી છે. આ પુરુષત્વની ભાવનામાં ફાળો આપે છે જે હોવિત્ઝરની ફાલિક છબીથી માંડીને બંદૂકધારીઓની નક્કર, સ્નાયુબદ્ધ આકૃતિઓ સુધી કાર્યમાં ફેલાયેલી છે. ડિઝાઇનમાં કાંસાની મૂર્તિઓની વાસ્તવવાદી પ્રકૃતિ હોવા છતાં, વિવેચકોએ ઘણીવાર સ્મારકના અમાનવીય પાસાઓની પણ નોંધ લીધી છે. તેનું સંપૂર્ણ કદ અને હોવિત્ઝરનો મોટો હિસ્સો નિરીક્ષકને દૂર રાખવાનું કામ કરે છે, જે-કલા ઇતિહાસકાર જ્હોન ગ્લેવ્સ-સ્મિથ અનુસાર-વિન્ધામ લેવિસ અને રિચાર્ડ નેવિન્સનના ક્યુબિસ્ટ યુદ્ધ ચિત્રો જેવી જ રીતે સૈનિકોને અવૈયક્તિક બનાવે છે. કોતરણી કરેલી પથ્થરની રાહત તેમના માટે આક્રમક, પ્રતિકૂળ ગુણવત્તા ધરાવે છે, જે ડિઝાઇનમાં મનુષ્યના ભોગે સપાટીની વિગતો પર તેમના ધ્યાનનું પરિણામ છે. જ્યારે તેમના જીવંત નિરૂપણ વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે જેગરે કહ્યું કે "ખાઈઓના અનુભવથી મને નિખાલસતા અને સત્યની જરૂરિયાત સમજાઈ". ઇતિહાસકાર જ્હોન ગ્લેવ્સ-સ્મિથના જણાવ્યા અનુસાર, સ્મારક "સહનશીલતા અને બલિદાન, ગતિશીલતા અને સંઘર્ષ નહીં" ના વિષયોનો ઉપયોગ કરે છે, અને આમ તેના પ્રેક્ષકોને યુદ્ધના અનુભવ વિશે એવી રીતે બોલે છે જે ઉદાહરણ તરીકે, સેનોટાફમાં નથી. વિવેચનાત્મક સ્વાગત રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલ તેની શરૂઆતથી જ ખૂબ જ નિર્ણાયક ચર્ચાનો વિષય રહ્યો છે. આર. ઓ. સી. એફ. તેના સ્મારકથી ખુશ હોવા છતાં, કેટલાક સભ્યોએ ખાસ કરીને મૃત સૈનિકની ડિઝાઇનને નામંજૂર કરી હતી. કેટલાકને લાગ્યું કે તે ખૂબ જ ગ્રાફિક છે, અથવા તે સંબંધીઓ અને અન્ય લોકો માટે દુઃ ખદાયી હશે જેમને સ્મારક દ્વારા સાંત્વના આપવી જોઈતી હતી, જ્યારે ભૂતપૂર્વ તોપખાનાઓના એક જૂથને લાગ્યું કે કોઈ પણ સ્થાયી આકૃતિ એક માણસની હોવી જોઈએ જેથી વધુ પરાક્રમી છબી રજૂ કરી શકાય. ઇમ્પીરિયલ વોર મ્યુઝિયમના ઉદ્ઘાટન ક્યુરેટર ચાર્લ્સ ફૉક્સ વધુ પ્રભાવિત થયા હતા અને મૃતદેહને "હકીકતનું એક માર્મિક અને જબરદસ્ત નિવેદન જે અભાનપણે દર્શકને તેની ટોપી ઊંચકવા માટે મજબૂર કરે છે" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. સેન્સરશીપને કારણે યુદ્ધની ગ્રાફિક છબીઓ માટે બિનઉપયોગી લોકો માટે આ આંકડો આઘાતજનક હતો. અનાવરણ પછી, સ્મારક વિશે બ્રિટિશ અખબારોમાં જોરદાર ચર્ચા થઈ હતી. ધ ટાઈમ્સે તેની ટીકા કરી હતી, તેની સરખામણી સેનોટાફ સાથે પ્રતિકૂળ રીતે કરી હતી, જ્યારે ધ ડેઇલી મેઇલે સ્મારકની કિંમત પર પ્રકાશ પાડ્યો હતો અને દલીલ કરી હતી કે આ નાણાં ઇજાગ્રસ્ત નિવૃત્ત સૈનિકોની સીધી સંભાળ માટે વધુ સારી રીતે ખર્ચવામાં આવી શક્યા હોત. મૃત સૈનિક અને હોવિત્ઝર બંનેએ ચોક્કસ ટિપ્પણી કરી હતી; કલા વિવેચક સેલ્વિન ઇમેજે સ્મારક પર કોઈ પણ પ્રકારની આર્ટિલરી બંદૂક હોવાની ફરિયાદ કરી હતી, જ્યારે લોર્ડ કર્ઝનને હોવિત્ઝરને "એક ટોડ સ્ક્વોટિંગ તરીકે વર્ણવતા ટાંકવામાં આવ્યા હતા, જે તેના mouth.nothing થી વધુ ઘૃણાસ્પદ આગને થૂંકવા જઈ રહી છે". રોજર ફ્રાય જેવા આધુનિકતાવાદીઓએ સ્મારકને આધાર આપતા પરંપરાગત, સુરક્ષિત માળખાની ટીકા કરી હતી. ધ ટાઈમ્સ અને ધ બિલ્ડરના સંપાદકીયમાં બંનેએ હોવિત્ઝરને બાળકોના રમકડા સાથે સરખાવ્યું હતું, અને ફરિયાદ કરી હતી કે બંદૂક કલામાં મનોરંજન માટે પોતાને ઉધાર આપતી નથી. બિલ્ડર શિલ્પકાર અને ક્લાયન્ટ વચ્ચેના ગાઢ સંબંધની તીવ્ર ટીકા કરતો હતો, જેને તે મૂળ કારણ તરીકે જોતો હતો, એમ માનીને કે જેગરે આર્ટિલરીમેનને કલાત્મક બાબતો પર ઘણો પ્રભાવ પાડ્યો હતો. અન્ય મંતવ્યો વધુ હકારાત્મક હતા. માન્ચેસ્ટર ગાર્ડિયને નોંધ્યું હતું કે ચિત્રણની નિખાલસતા "લાંબા સમયથી વિલંબિત ભયંકર સાક્ષાત્કાર" હતી, અને આશા વ્યક્ત કરી હતી કે નિવૃત્ત સૈનિકો યુદ્ધની ઘટનાઓને સમજાવવાની રીત તરીકે તેમની પત્નીઓ અને બાળકોને સ્મારક બતાવી શકશે. ભૂતપૂર્વ સૈનિકોએ પ્રતિમાની તપાસ કરતી વખતે યુદ્ધની યાદ અપાવી હતી અને તોપખાનામાં તેમના સમયની વાસ્તવિકતાને કાંસાની મૂર્તિઓએ કેવી રીતે કબજે કરી હતી તે અંગે ટિપ્પણી કરી હતી. ધ ઇલસ્ટ્રેટેડ લંડન ન્યુઝે અહેવાલ આપ્યો હતો કે કેવી રીતે, સત્તાવાર સમારંભના બે દિવસ પછી, સ્મારક ખાતે એક નાનો સમારોહ યોજવા માટે વહેલી સવારે વરસાદમાં ભીડ એકઠી થઈ હતી; અખબારને લાગ્યું કે આ કલા વિવેચકોના વધુ નકારાત્મક લખાણો કરતાં સ્મારકની ગુણવત્તા વિશે વધુ કહે છે. આ અવાજોએ આખરે પ્રભાવ પાડ્યો, અને સ્મારકને લોકપ્રિય રીતે "ગનર્સનું વિશેષ સ્મારક" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું, લોર્ડ એડવર્ડ ગ્લીચેને 1928 માં તેને "આશ્ચર્યજનક રીતે કલ્પનાશીલ અને સૌથી યોગ્ય પ્રતિનિધિત્વ" તરીકે પ્રશંસા કરી. 1930ના દાયકા સુધીમાં, તે યુરોપના સૌથી જાણીતા સ્મારકોમાંનું એક હતું. યુદ્ધ પછીના સમયગાળામાં સ્મારકની પ્રતિષ્ઠા ઘટી ગઈ. કલા વિવેચક જ્યોફ્રી ગ્રિગસને લોર્ડ કર્ઝનની ટિપ્પણીઓનો પડઘો પાડ્યો હતો અને 1980માં ફરિયાદ કરી હતી કે તે "મૂર્ખ પથ્થરની બેસવાની ટોડ" હતી. 1980ના દાયકામાં રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલ સહિત જેગરના કાર્યો પર નવેસરથી ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાથી આ ટુકડાનું નવેસરથી મૂલ્યાંકન થયું; સ્મારક પરના સૌથી તાજેતરના વિવેચનાત્મક કાર્યે તેને "ઉચ્ચતમ ગુણવત્તા અને વિશિષ્ટતાના કાર્ય" તરીકે વર્ણવ્યું છે. કલા ઇતિહાસકાર અને ઇમ્પીરિયલ વોર મ્યુઝિયમના નિર્દેશક એલન બોર્ગે 1991માં આ કાર્યને "નિઃશંકપણે" જેગરની શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેમાં શિલ્પકામની ગુણવત્તાની નોંધ લીધી હતી, જે તેને "20મી સદીની બ્રિટિશ કલાના ઉત્કૃષ્ટ ઉદાહરણોમાંનું એક" અને "કદાચ એકમાત્ર યુદ્ધ સ્મારક" બનાવે છે જેને તેના પોતાના અધિકારમાં આંતરિક રીતે મહત્વપૂર્ણ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આ સ્મારક 21મી સદીમાં હજુ પણ વધુ ઊંચું હતું. સ્થાપત્ય ઇતિહાસકાર ગેવિન સ્ટેમ્પે તેની ગુણવત્તાની સરખામણી કોમનવેલ્થ વોર ગ્રેવ્સ કમિશનના સ્મારકો સાથે કરી હતી અને 2004માં કલા વિવેચક બ્રાયન સેવેલે રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલને "વીસમી સદીનું સૌથી મહાન શિલ્પ" જાહેર કર્યું હતું. ઐતિહાસિક ઇંગ્લેન્ડ, ઇંગ્લેન્ડની રાષ્ટ્રીય વારસાની યાદીમાં સ્મારકની એન્ટ્રીમાં, ટિપ્પણી કરે છે કે સ્મારક "હવે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પછી ક્યાંય પણ બાંધવામાં આવેલા શ્રેષ્ઠ સ્મારકોમાંના એક તરીકે ઓળખાય છે. તેની શિલ્પ શક્તિ, વિભાવનાની હિંમત, આબેહૂબ કથા અને માનવતાનું સંયોજન સ્મારકને અગ્રણી બનાવે છે ", અને નોંધે છે કે" જીવનથી વધુ કદના મૃતદેહનો સમાવેશ હિંમતભેર સીધો હતો અને તે કોઈપણ મોટા બ્રિટિશ સ્મારક સાથે સમાંતર નથી ". આ વિસ્તાર માટે પેવ્સનર આર્કિટેક્ચરલ ગાઇડ જેગરના શિલ્પો, ખાસ કરીને શબમાં વિગતવાર પ્રશંસા કરે છે અને નોંધે છે કે સ્મારકને "હવે બ્રિટિશ 20મી સદીના શિલ્પની શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે". પાછળથી ઇતિહાસ અનાવરણ મૂળરૂપે 28 જૂન 1925 ના રોજ નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું પરંતુ 1925 ની શરૂઆતમાં જેગરના સૌથી સક્ષમ સહાયકે રાજીનામું આપ્યું હતું, જેગરને એકલા કામ પૂર્ણ કરવા માટે છોડી દીધું હતું. તેમણે આર. ઓ. સી. એફ. ને સલાહ આપી હતી કે ગુણવત્તાનો ત્યાગ કર્યા વિના તે સમયસર પૂર્ણ થઈ શકતું નથી. આખરે આ સ્મારકનું અનાવરણ ચાર મહિના પછી 18 ઓક્ટોબર 1925ના રોજ પ્રિન્સ આર્થર અને સેનાના ચૅપ્લિન-જનરલ, રેવરેન્ડ આલ્ફ્રેડ જાર્વિસ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. વિલંબ છતાં, આર. ઓ. સી. એફ. અને જેગર ખૂબ જ સારી શરતો પર અલગ થયા, સમિતિએ અંતિમ સ્મારકથી અપવાદરૂપે ખુશી વ્યક્ત કરી. જેગર પર એટલી અસર થઈ કે તેના અનાવરણ પછી તેણે સ્વસ્થ થવા માટે તેના અન્ય તમામ પ્રોજેક્ટ્સ પર કામ છ મહિના માટે સ્થગિત કરી દીધું. શરૂઆતમાં સ્મારકને વિરોધાભાસી મંતવ્યો મળ્યા હોવા છતાં, તેણે જેગરની વ્યાવસાયિક પ્રતિષ્ઠાને વધુ મજબૂત બનાવી. તેમને 1926માં રોયલ બ્રિટિશ સોસાયટી ઑફ સ્કલ્પ્ટર્સનો સુવર્ણ ચંદ્રક એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો અને તે વર્ષના અંતમાં તેમને સોસાયટીના સહયોગી તરીકે દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા. 1949માં સ્મારકની દક્ષિણમાં કાંસાની તકતીઓનો સમૂહ ઉમેરવામાં આવ્યો હતો, જે એક સપાટ આધારસ્તંભ પર પડેલો હતો, જેણે પગથિયાંઓના સમૂહને બદલ્યો હતો. ડાર્સી બ્રેડડેલ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ, વધુમાં બીજા વિશ્વ યુદ્ધમાં માર્યા ગયેલા 29,924 રોયલ આર્ટિલરીમેનની યાદ અપાવે છે. તેમનું અનાવરણ પ્રિન્સેસ એલિઝાબેથ (બાદમાં રાણી એલિઝાબેથ દ્વિતીય) દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. વર્ષોથી, પ્રદૂષણ અને પાણીના પ્રવેશથી કાંસાની અને પથ્થરકામને નુકસાન થયું છે. ઇંગ્લિશ હેરિટેજે 2011 દરમિયાન સ્મારકની મોટી પુનઃસ્થાપના હાથ ધરી હતી, જે યુદ્ધવિરામ દિવસ માટે સમયસર પૂર્ણ થયું હતું. 1970 માં સ્મારકને ગ્રેડ II * સૂચિબદ્ધ ઇમારત તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યું હતું, અને જુલાઈ 2014 માં તે લંડનમાં પાંચ સ્મારકોમાંનું એક હતું જેને પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધની શતાબ્દીને ચિહ્નિત કરવા માટે ગ્રેડ I દરજ્જામાં અપગ્રેડ કરવામાં આવ્યું હતું. સૂચિબદ્ધ ઇમારતની સ્થિતિ ધ્વંસ અથવા ફેરફાર સામે કાનૂની રક્ષણ પૂરું પાડે છે. ગ્રેડ II * "વિશેષ રસ કરતાં વધુની ખાસ કરીને મહત્વપૂર્ણ ઇમારતો" પર લાગુ થાય છે અને લગભગ 5.5 ટકા સૂચિબદ્ધ ઇમારતોને લાગુ પડે છે; ગ્રેડ I "સૌથી વધુ ઐતિહાસિક રસ" ધરાવતા માળખાઓ માટે અનામત છે, અને લગભગ 2.5 ટકા સૂચિબદ્ધ ઇમારતોને લાગુ પડે છે. સૂચિ પ્રવેશમાં હાઇડ પાર્ક કોર્નર ટાપુ પરના અન્ય ઘણા સ્મારકો (જેમાંથી ઘણા પણ સૂચિબદ્ધ છે) સાથે તેના જૂથ મૂલ્યની નોંધ કરવામાં આવી છે, જેમાં વેલિંગ્ટન આર્ક અને અન્ય ઘણા યુદ્ધ સ્મારકોનો સમાવેશ થાય છે. વેસ્ટમિન્સ્ટર શહેરમાં ગ્રેડ I સૂચિબદ્ધ ઇમારતો પણ જુઓ ગ્રેડ I સૂચિબદ્ધ ઇંગ્લેન્ડમાં યુદ્ધ સ્મારકો સૂચિબદ્ધ હાઇડ પાર્ક, લંડનમાં જાહેર કલાની સૂચિ § હાઇડ પાર્ક કોર્નર, આસપાસના અન્ય સ્મારકો સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ અબૌસનૌગા, ગિલ અને માચિન, ડેવિડ. (2008) "ડિફેન્સ ડિસ્કોર્સ I: ધ વિઝ્યુઅલ ઇન્સ્ટિટ્યુશનલાઈઝેશન ઓફ ડિસ્કોર્સ ઇન વોર મોન્યુમેન્ટ્સ", મેયર (આવૃત્તિ) (2008) માં. અબુસ્નૌગા, ગિલ અને માચિન, ડેવિડ. (2013) યુદ્ધ સ્મારકોની ભાષા. લંડનઃ બ્લૂમ્સબરી એકેડેમિક. . આર્ચર, જ્યોફ. (2009) ધ ગ્લોરિયસ ડેડઃ ફિગ્યુરેટિવ સ્કલ્પચર ઓફ બ્રિટીશ ફર્સ્ટ વર્લ્ડ વોર મેમોરિયલ. કર્સ્ટેડ, નોર્ફોકઃ ફ્રન્ટિયર પબ્લિશિંગ. . બેલી, જોનાથન બી. એ. (2004) ફિલ્ડ આર્ટિલરી એન્ડ ફાયર પાવર. એનાપોલિસ, મેરીલેન્ડઃ નેવલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ પ્રેસ. . બ્લેક, જોનાથન. (2004એ) "થેંક્સ ફોર ધ મેમોરીઃ વોર મેમોરિયલ, સ્પેક્ટેટરશિપ એન્ડ ધ ટ્રેજેક્ટરીઝ ઓફ કોમેમોરેશન 1919-2001", સોન્ડર્સ (આવૃત્તિ) (2004) માં. બ્લેક, જોનાથન. (2004 બી) 'જો ઇંગ્લેન્ડ જીવંત રહે તો કોણ મૃત્યુ પામે છે?' મેસ્ક્યુલિનિટી, ધ પ્રોબ્લેમેટિક્સ એન્ડ ધ ઈમેજ ઓફ ધ ઓર્ડિનરી સોલ્જર ઇન બ્રિટિશ વોર આર્ટ, c.1915-1928, ઇન કૌન્સ, મઝિયર્સકા, સિડની-સ્મિથ એન્ડ વોલ્ટન (આવૃત્તિઓ) (2004). બૂર્મન, ડેરેક. (2005) એ સેન્ચ્યુરી ઓફ રિમેમ્બરન્સઃ વન હંડ્રેડ આઉટસ્ટેન્ડિંગ બ્રિટિશ વોર મેમોરિયલ. બાર્ન્સલીઃ પેન એન્ડ સ્વોર્ડ બુક્સ. બોર્ગ, એલન. (1991) યુદ્ધ સ્મારકોઃ પ્રાચીનકાળથી વર્તમાન સુધી. લંડનઃ લિયો કૂપર. બાઉડલર, રોજર એચ અને બ્રિન્ડલ, સ્ટીવન પી. (2015) વેલિંગ્ટન આર્ક, માર્બલ આર્ક અને સિક્સ ગ્રેટ વોર મેમોરિયલ. (અંગ્રેજી વારસાની માર્ગદર્શિકા) લંડનઃ અંગ્રેજી વારસો. બ્રેડલી, સિમોન અને પેવ્સનર, નિકોલાઉસ. (2003) લંડન 6: વેસ્ટમિન્સ્ટર. (ઇંગ્લેન્ડની ઇમારતો) ન્યૂ હેવન, કનેક્ટિકટઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. કોન્સે, સ્ટીવન, ઈવા મઝિયર્સકા, સુસાન સિડની-સ્મિથ અને જ્હોન કે. વોલ્ટન (આવૃત્તિઓ) (2004) રીલોકેટિંગ બ્રિટિશનેસ. માન્ચેસ્ટરઃ માન્ચેસ્ટર યુનિવર્સિટી પ્રેસ. . કાર્ડેન-કોયન, એના. (2009) રીકન્સ્ટ્રક્ટિંગ ધ બોડીઃ ક્લાસિકિઝમ, મોડર્નિઝમ એન્ડ ધ ફર્સ્ટ વર્લ્ડ વોર. ઓક્સફર્ડઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. કોડેલ, જુલી એફ. (આવૃત્તિ) (2008) ધ પોલિટિકલ ઇકોનોમી ઓફ આર્ટઃ મેકિંગ ધ નેશન ઓફ કલ્ચર. ક્રેનબરી, ન્યૂ જર્સીઃ એસોસિએટેડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. . કોમ્પટન, એન. (આવૃત્તિ) (1985એ) ચાર્લ્સ સાર્જન્ટ જેગરઃ વોર એન્ડ પીસ સ્કલ્પચર. લંડનઃ શાહી યુદ્ધ સંગ્રહાલય. . કોમ્પટન, એન. (1985બી) "એ સ્કલ્પચરલ બાયોગ્રાફી", કોમ્પટનમાં (આવૃત્તિ) (1985એ). કૂપર, ચાર્લ્સ સેમ્યુઅલ. (1928) લંડનના બાહ્ય સ્મારકોઃ પ્રતિમાઓ, સ્મારક ઇમારતો, ટેબ્લેટ્સ અને યુદ્ધ સ્મારકો. લંડનઃ ધ હોમલેન્ડ એસોસિએશન. કોર્કે, જિમ. (2005) બ્રિટનમાં યુદ્ધ સ્મારક. ઓક્સફર્ડઃ શાયરે પબ્લિકેશન્સ. કર્લ, જેમ્સ સ્ટીવન્સ. (1985) "ધ રોયલ આર્ટિલરી મેમોરિયલ એટ હાઈડ પાર્ક કોર્નર", કોમ્પટનમાં (આવૃત્તિ) (1985એ). ડાયર, જ્યોફ. (2009) ધ મિસિંગ ઓફ ધ સોમે. લંડનઃ ફોનિક્સ. ગ્લેવ્સ-સ્મિથ, જ્હોન. (1985) કોમ્પટન (આવૃત્તિ) (1985એ) માં "ચાર્લ્સ સાર્જન્ટ જેગરના કાર્યમાં વાસ્તવવાદ અને પ્રચાર અને કલાત્મક પરંપરા સાથે તેમનો સંબંધ". રાજા, એલેક્સ. (1998) બ્રિટનમાં મહાન યુદ્ધના સ્મારકોઃ ધ સિમ્બોલિઝમ એન્ડ પોલિટિક્સ ઓફ રિમેમ્બરન્સ ઓક્સફર્ડઃ બર્ગ પબ્લિશર્સ. મેથ્યુઝ, પીટર. (2012) લંડનની પ્રતિમાઓ અને સ્મારકો. ઓક્સફર્ડઃ શાયરે પુસ્તકાલય. મેયર, એન્ડ્રીયા. (એડ) (2008) લેંગ્વેજ એન્ડ પાવરઃ એન ઇન્ટ્રોડક્શન ટુ ઇન્સ્ટિટ્યુશનલ ડિસ્કોર્સ. લંડનઃ કોન્ટિનમ. . માઇલ્સ, માલ્કમ. (2004) અર્બન અવંત-ગાર્ડસઃ આર્ટ, આર્કિટેક્ચર એન્ડ ચેન્જ. એબિંગડનઃ રૂટલેજ. . ક્વિનલાન, માર્ક. (2005) બ્રિટિશ યુદ્ધ સ્મારકો. હેરફોર્ડઃ લેખકો ઓનલાઇન. સોન્ડર્સ, નિકોલસ જે. (આવૃત્તિ) (2004) મેટર્ઝ ઓફ કોન્ફ્લિક્ટઃ મટિરિયલ કલ્ચર, મેમરી એન્ડ ધ ફર્સ્ટ વર્લ્ડ વોર. એબિંગડનઃ રૂટલેજ. . સ્કેલ્ટન, ટિમ અને ગ્લિડન, ગેરાલ્ડ. (2009) લુટિયન્સ એન્ડ ધ ગ્રેટ વોર. લંડનઃ ફ્રાન્સિસ લિંકન. સ્ટીફનસન, એન્ડ્રુ પી. કોડેલ (આવૃત્તિ) (2008) માં "પેલિમ્પ્સેસ્ટિક પ્રોમેનેડ્સઃ મેમોરિયલ એન્વાયર્નમેન્ટ્સ એન્ડ ધ કન્ઝમ્પશન ઓફ સ્પેસ ઇન પોસ્ટ-1918 લંડન". વોર્ડ-જેક્સન, ફિલિપ. (2011) પબ્લિક સ્કલ્પચર ઓફ હિસ્ટોરિક વેસ્ટમિન્સ્ટરઃ વોલ્યુમ 1. લિવરપૂલઃ લિવરપૂલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. વિન્ડ્રો, માર્ટિન. (2008) ઓસ્પ્રે મેન-એટ-આર્મ્સઃ એ સેલિબ્રેશન. બોટલીઃ ઓસ્પ્રે પબ્લિશિંગ. . 1925ના શિલ્પો બ્રિટીશ લશ્કરી સ્મારકો અને કબ્રસ્તાન વેસ્ટમિન્સ્ટર શહેરમાં કાંસ્ય શિલ્પો અને માળખાઓ 1925માં પૂર્ણ થયા હાઈડ પાર્ક, લંડન ગ્રેડ Iમાં ઇમારતો અને માળખાઓએ વેસ્ટમિન્સ્ટર સિટી ગ્રેડ Iમાં ઇમારતો અને સ્મારકોને સૂચિબદ્ધ કર્યા લંડનમાં લશ્કરી સ્મારકો સૂચિબદ્ધ કર્યા લંડનમાં બાહ્ય શિલ્પો રોયલ આર્ટિલરી શિલ્પો ચાર્લ્સ સાર્જન્ટ જેગર દ્વારા યુનાઇટેડ કિંગડમ ગ્રેડ Iમાં પુરુષોની શિલ્પો યુનાઇટેડ કિંગડમના વેસ્ટમિન્સ્ટર શહેરમાં મૂર્તિઓ સૂચિબદ્ધ કરે છે યુનાઇટેડ કિંગડમમાં પથ્થરની શિલ્પો ઇંગ્લેન્ડના વેસ્ટમિન્સ્ટર શહેરમાં પ્રવાસી આકર્ષણો પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના સ્મારકો ઇંગ્લેન્ડમાં બીજા વિશ્વ યુદ્ધના સ્મારકો