Back to the Future
બેક ટુ ધ ફ્યુચર 1985ની અમેરિકન સાયન્સ ફિક્શન ફિલ્મ છે જેનું નિર્દેશન રોબર્ટ ઝેમેકિસ દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે અને ઝેમેકિસ અને બોબ ગેલ દ્વારા લખવામાં આવ્યું છે. તેમાં માઇકલ જે. છે. ફોક્સ, ક્રિસ્ટોફર લોયડ, લી થોમ્પસન, ક્રિસ્પિન ગ્લોવર અને થોમસ એફ. વિલ્સન. 1985 માં સેટ કરેલ, તે માર્ટી મેકફ્લાય (ફોક્સ) ને અનુસરે છે, એક કિશોરને આકસ્મિક રીતે તેના વિચિત્ર વૈજ્ઞાનિક મિત્ર એમ્મેટ "ડોક" બ્રાઉન (લોયડ) દ્વારા બનાવવામાં આવેલી સમય-મુસાફરી કરતી ડેલોરિયન ઓટોમોબાઇલમાં 1955 માં પાછા મોકલવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં તે અજાણતાં તેના ભાવિ માતાપિતાને તેના પોતાના અસ્તિત્વને જોખમમાં મૂકતા પ્રેમમાં પડવાથી અટકાવે છે અને તેમને સમાધાન કરવા અને કોઈક રીતે ભવિષ્યમાં પાછા ફરવા માટે દબાણ કરે છે. ગેલ અને ઝેમેકિસે 1980માં બેક ટુ ધ ફ્યુચર માટે વિચારની કલ્પના કરી હતી. તેઓ અસંખ્ય સહયોગી નિષ્ફળતાઓ પછી સફળ ફિલ્મ માટે આતુર હતા, પરંતુ વિવિધ સ્ટુડિયો દ્વારા આ પ્રોજેક્ટને ચાલીસથી વધુ વખત નકારી કાઢવામાં આવ્યો હતો કારણ કે તે યુગની સફળ કોમેડી સાથે સ્પર્ધા કરવા માટે પૂરતો અશ્લીલ માનવામાં આવતો ન હતો. રોમાન્સિંગ ધ સ્ટોન (1984) ના નિર્દેશનમાં ઝેમેકિસની સફળતા બાદ યુનિવર્સલ પિક્ચર્સ સાથે વિકાસ કરાર કરવામાં આવ્યો હતો. માર્ટીને ચિત્રિત કરવા માટે ફોક્સ પ્રથમ પસંદગી હતી પરંતુ તે અનુપલબ્ધ હતી; તેના બદલે એરિક સ્ટોલ્ટ્ઝને લેવામાં આવ્યો હતો. નવેમ્બર 1984માં મુખ્ય ફોટોગ્રાફી શરૂ થયાના થોડા સમય પછી, ઝેમેકિસે નક્કી કર્યું હતું કે સ્ટોલ્ટ્ઝ આ ભાગ માટે યોગ્ય નથી અને તેણે ફોક્સને ભાડે રાખવા માટે જરૂરી છૂટછાટો આપી હતી, જેમાં સ્ટોલ્ટ્ઝ સાથે પહેલેથી જ શૂટ કરેલા દ્રશ્યોને ફરીથી ફિલ્માંકન કરવાનો અને બજેટમાં $4 મિલિયનનો ઉમેરો કરવાનો સમાવેશ થાય છે. બેક ટુ ધ ફ્યુચરનું ફિલ્માંકન કેલિફોર્નિયામાં અને તેની આસપાસ અને યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોના સેટ પર કરવામાં આવ્યું હતું અને તે પછીના એપ્રિલમાં તેનું સમાપન થયું હતું. અત્યંત સફળ ટેસ્ટ સ્ક્રિનિંગ પછી, રિલીઝની તારીખ 3 જુલાઈ, 1985 સુધી આગળ લાવવામાં આવી હતી, જેનાથી ફિલ્મને થિયેટર વર્ષના સૌથી વ્યસ્ત સમયગાળા દરમિયાન થિયેટરોમાં વધુ સમય મળ્યો હતો. આ ફેરફારના પરિણામે ઉતાવળમાં નિર્માણ પછીનું સમયપત્રક અને કેટલીક અપૂર્ણ વિશેષ અસરો બની હતી. બેક ટુ ધ ફ્યુચર વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી, જેણે $381.1million ની કમાણી કરીને વિશ્વભરમાં 1985ની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ બની હતી. વિવેચકોએ વાર્તા, રમૂજી તત્વો અને કલાકારો, ખાસ કરીને ફોક્સ, લોયડ, થોમ્પસન અને ગ્લોવરની પ્રશંસા કરી હતી. તેને બહુવિધ એવોર્ડ નામાંકન મળ્યું અને એક એકેડેમી એવોર્ડ, ત્રણ શનિ એવોર્ડ અને એક હ્યુગો એવોર્ડ જીત્યો. તેનું થીમ ગીત, હ્યુઈ લુઈસ અને ધ ન્યૂઝનું "ધ પાવર ઓફ લવ" પણ સફળ રહ્યું હતું. ત્યારથી બેક ટુ ધ ફ્યુચરનું સન્માન વધ્યું છે અને હવે વિવેચકો અને પ્રેક્ષકો દ્વારા તેને સૌથી મહાન વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક ફિલ્મોમાંની એક અને અત્યાર સુધીની શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોમાંની એક માનવામાં આવે છે. 2007માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ લાયબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસે તેને નેશનલ ફિલ્મ રજિસ્ટ્રીમાં સાચવવા માટે પસંદ કરી હતી. આ ફિલ્મ પછી બે સિક્વલ, બેક ટુ ધ ફ્યુચર પાર્ટ II (1989) અને બેક ટુ ધ ફ્યુચર પાર્ટ III (1990) આવી હતી. ફિલ્મના સમર્પિત ચાહકો અને લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ પરની અસરથી પ્રેરિત, યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોએ મલ્ટિમીડિયા ફ્રેન્ચાઇઝી શરૂ કરી, જેમાં હવે વિડિયો ગેમ્સ, થીમ પાર્ક સવારી, એનિમેટેડ ટેલિવિઝન શ્રેણી અને સ્ટેજ મ્યુઝિકલનો સમાવેશ થાય છે. તેની સ્થાયી લોકપ્રિયતાએ તેના નિર્માણ, દસ્તાવેજી અને જાહેરાતો વિશે અસંખ્ય પુસ્તકોને પ્રેરિત કર્યા છે. 1985 માં, કિશોર માર્ટી મેકફ્લાય તેની હતાશ મદ્યપાન કરનાર માતા, લોરેન સાથે હિલ વેલી, કેલિફોર્નિયામાં રહે છે; તેના મોટા ભાઈ-બહેનો, જે વ્યાવસાયિક અને સામાજિક નિષ્ફળતા ધરાવે છે; અને તેના નમ્ર પિતા, જ્યોર્જ, જેને તેના સુપરવાઇઝર, બિફ ટેનન દ્વારા ગુંડાગીરી કરવામાં આવે છે. માર્ટીનું બેન્ડ મ્યુઝિક ઓડિશનમાં નિષ્ફળ ગયા પછી, તે તેની ગર્લફ્રેન્ડ જેનિફર પાર્કરને કબૂલ કરે છે કે તેની મહત્વાકાંક્ષાઓ હોવા છતાં તેને તેના માતાપિતા જેવો બનવાનો ડર છે. તે રાત્રે, માર્ટી તેના વિચિત્ર વૈજ્ઞાનિક મિત્ર, એમ્મેટ "ડોક" બ્રાઉનને ટ્વીન પાઇન્સ મોલ પાર્કિંગમાં મળે છે. ડોક સુધારેલા ડેલોરિયનમાંથી બનાવેલ ટાઇમ મશીનનું અનાવરણ કરે છે, જે લિબિયાના આતંકવાદીઓ પાસેથી છેતરાયેલા પ્લુટોનિયમ દ્વારા સંચાલિત છે. ડોક દ્વારા 5 નવેમ્બર, 1955 ના ગંતવ્ય સમયની જાણ કર્યા પછી (જે દિવસે તેણે પ્રથમ વખત તેની સમય મુસાફરીની શોધની કલ્પના કરી હતી), આતંકવાદીઓ અનપેક્ષિત રીતે આવે છે અને તેને ગોળી મારી દે છે. માર્ટી ડેલોરિયનમાં ભાગી જાય છે, જ્યારે તે પહોંચે છે ત્યારે અજાણતાં સમયની મુસાફરીને સક્રિય કરે છે. 1955માં પહોંચ્યા પછી, માર્ટીને ખબર પડે છે કે તેની પાસે પાછા ફરવા માટે કોઈ પ્લુટોનિયમ નથી. ઝડપથી વિકસતી હિલ વેલીની શોધખોળ કરતી વખતે, માર્ટી તેના કિશોરવયના પિતાને મળે છે અને શોધે છે કે બિફ ત્યારે પણ જ્યોર્જને ધમકાવી રહ્યો હતો. જ્યોર્જ કિશોર લોરેનના કપડાં બદલવાની જાસૂસી કરતી વખતે આવતી કારના માર્ગમાં પડી જાય છે, અને માર્ટી તેને બચાવતી વખતે બેભાન થઈ જાય છે. તે પોતાને લોરેન તરફ વળેલું જોવા માટે જાગી જાય છે, જે તેની સાથે મોહિત થઈ જાય છે. માર્ટી એક યુવાન ડૉક્ટરને શોધી કાઢે છે અને ખાતરી આપે છે કે તે ભવિષ્યનો છે, પરંતુ ડોક સમજાવે છે કે 1955 માં ઉપલબ્ધ એકમાત્ર સ્રોત જે સમયની મુસાફરી માટે જરૂરી શક્તિ ઉત્પન્ન કરવામાં સક્ષમ છે તે વીજળીનો બોલ્ટ છે. માર્ટી ડોકને ભવિષ્યનો ફ્લાયર બતાવે છે જે નગરના અદાલતમાં આગામી વીજળી પડવાનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે. જેમ જેમ માર્ટીના ભાઈ-બહેનો તેની સાથે લઈ જતા ફોટોથી ઝાંખા પડવા લાગે છે, ડોકને ખબર પડે છે કે માર્ટીની ક્રિયાઓ ભવિષ્યને બદલી રહી છે અને તેના અસ્તિત્વને જોખમમાં મૂકી રહી છે; કાર અકસ્માત પછી લોરેને માર્ટીને બદલે જ્યોર્જ તરફ ધ્યાન આપવાનું હતું. તેના માતાપિતાને જાણવાના પ્રારંભિક પ્રયાસો નિષ્ફળ જાય છે, અને લોરેનનો માર્ટી પ્રત્યેનો મોહ વધુ ગાઢ બને છે. લોરેન માર્ટીને શાળાના નૃત્ય માટે પૂછે છે, અને તે તેના પર અયોગ્ય પ્રગતિ કરવાનો ઢોંગ કરે છે, જ્યોર્જને દરમિયાનગીરી કરવાની અને તેને બચાવવાની મંજૂરી આપે છે, પરંતુ જ્યારે બિફની ગેંગ માર્ટીને પર્ફોર્મિંગ બેન્ડની કારના થડમાં તાળું મારે છે, જ્યારે બિફ પોતાને લોરેન પર દબાણ કરે છે ત્યારે યોજના અવ્યવસ્થિત થઈ જાય છે. જ્યોર્જ માર્ટીને શોધવાની અપેક્ષાએ આવે છે પરંતુ બિફ દ્વારા તેના પર હુમલો કરવામાં આવે છે. બિફ લોરેનને દુઃખ પહોંચાડે તે પછી, ગુસ્સે થયેલા જ્યોર્જ તેને બેભાન કરી દે છે અને આભારી લોરેનને નૃત્યમાં લઈ જાય છે. બેન્ડ માર્ટીને તેમની કારમાંથી મુક્ત કરે છે, પરંતુ મુખ્ય ગિટારવાદક આ પ્રક્રિયામાં તેના હાથને ઇજા પહોંચાડે છે, તેથી માર્ટી તેની જગ્યા લે છે, જ્યારે જ્યોર્જ અને લોરેન તેમની પ્રથમ ચુંબન શેર કરે છે. તેનું ભવિષ્ય હવે જોખમમાં ન હોવાથી, માર્ટી ડોકને મળવા માટે અદાલતમાં જાય છે. ડોકને માર્ટી તરફથી તેના ભવિષ્ય વિશે ચેતવણી આપતો પત્ર મળે છે અને તેના પરિણામો વિશે ચિંતિત થઈને તેને ફાડી નાખે છે. ડોકને બચાવવા માટે, માર્ટી ડેલોરિયનને ભવિષ્ય છોડતા દસ મિનિટ પહેલાં પરત ફરવા માટે ફરીથી માપાંકિત કરે છે. વીજળી પડે છે, જે માર્ટીને 1985 માં પાછા મોકલે છે, પરંતુ ડેલોરિયન તૂટી જાય છે, જેના કારણે માર્ટીને મોલમાં પાછા ફરવાની ફરજ પડે છે. ડોકને ગોળી વાગી રહી હોવાથી તે આવે છે. જ્યારે માર્ટી તેની બાજુમાં શોક કરે છે, ત્યારે ડોક ઊભો થાય છે, જાહેર કરે છે કે તેણે માર્ટીની નોંધને એકસાથે જોડી દીધી હતી અને બુલેટપ્રૂફ વેસ્ટ પહેર્યો હતો. તે માર્ટીને ઘરે લઈ જાય છે અને ડેલોરિયનમાં 2015 માટે રવાના થાય છે. માર્ટી બીજે દિવસે સવારે ઊઠે છે ત્યારે તેને ખબર પડે છે કે તેના પિતા હવે આત્મવિશ્વાસ અને સફળ વિજ્ઞાન સાહિત્ય લેખક છે, તેની માતા તંદુરસ્ત અને ખુશ છે, તેના ભાઈ-બહેનો સફળ છે, અને બિફ જ્યોર્જની નોકરીમાં ગુલામ નોકર છે. જેમ જેમ માર્ટી જેનિફર સાથે ફરી જોડાય છે, ડોક અચાનક ડેલોરિયનમાં ફરી દેખાય છે, અને આગ્રહ કરે છે કે તેઓ તેમના બાળકોને ભયંકર નસીબથી બચાવવા માટે ભવિષ્યમાં તેની સાથે પાછા ફરે છે. માઈકલ જે. માર્ટી મેકફ્લાય તરીકે ફોક્સ, એમ્મેટ "ડોક" બ્રાઉન તરીકે હાઈ સ્કૂલનો વિદ્યાર્થી અને મહત્વાકાંક્ષી સંગીતકાર ક્રિસ્ટોફર લોયડ, લોરેન બેઇન્સ મેકફ્લાય તરીકે સમયની મુસાફરી સાથે પ્રયોગ કરી રહેલા એક તરંગી વૈજ્ઞાનિક લી થોમ્પસન, 1955ની કિશોર જે જ્યોર્જ મેકફ્લાય તરીકે માર્ટીની નાખુશ, મદ્યપાન કરનાર માતા ક્રિસ્પિન ગ્લોવર તરીકે વધે છે, 1955ની એક નાદાન હાઈ સ્કૂલર જે માર્ટીના કાયરતાપૂર્ણ, આજ્ઞાકારી પિતા થોમસ એફ. વિલ્સન તરીકે બિફ ટેનન તરીકે વધે છે, 1955ની હાઈ સ્કૂલની દાદાગીરીથી જ્યોર્જનું 1985નું બોસ બન્યું ફિલ્મના 1985ના ભાગમાં માર્ટીની ગર્લફ્રેન્ડ જેનિફર પાર્કર તરીકે ક્લાઉડિયા વેલ્સ અને માર્ટીના ભાઈ-બહેન ડેવ મેકફ્લાય તરીકે માર્ક મેકક્લોર અને વેન્ડી જો સ્પરબર સહિતના કલાકારો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. એલ્સા રેવેન ક્લોકટાવર લેડીની ભૂમિકા ભજવે છે. ગાયક હ્યુઇ લેવિસ બેટલ ઓફ ધ બેન્ડ્સ હરીફાઈ માટે ન્યાયાધીશ તરીકે નાનકડી ભૂમિકા ભજવે છે. રિચાર્ડ એલ. ડુરાન અને જેફ ઓ 'હેકો લિબિયાના આતંકવાદીઓનું ચિત્રણ કરે છે. 1955ના ભાગમાં દેખાતા કલાકારોમાં લોરેનના માતાપિતા તરીકે જ્યોર્જ ડિસેન્ઝો અને ફ્રાન્સિસ લી મેકકેઇન, સેમ અને સ્ટેલા બેઇન્સ અને લોરેનના નાના ભાઈ મિલ્ટન તરીકે જેસન હર્વેનો સમાવેશ થાય છે. બિફની ગેંગમાં સ્કિનહેડ તરીકે જેફરી જે કોહેન, મેચ તરીકે કેસી સીમાસ્કો અને બિલી ઝેનનો સમાવેશ થાય છે. નોર્મન એલ્ડન કાફેના માલિક લૌની ભૂમિકા ભજવે છે, અને ડોનાલ્ડ ફુલિલોવ તેના કર્મચારી (અને ભાવિ મેયર) ગોલ્ડી વિલ્સનની ભૂમિકા ભજવે છે. હેરી વોટર્સ જુનિયર ચક બેરીના પિતરાઇ ભાઇ માર્વિન બેરીનું પાત્ર ભજવે છે; વિલ હરે પેપીબોડી તરીકે દેખાય છે; અને કર્ટની ગેઇન્સ ડિક્સનનું પાત્ર ભજવે છે, જે યુવાન જ્યોર્જ અને લોરેનના નૃત્યમાં વિક્ષેપ પાડે છે. જેમ્સ ટોલ્કને 1955 અને 1985 બંનેમાં હિલ વેલી હાઇસ્કૂલના આચાર્ય સ્ટ્રિકલેન્ડની ભૂમિકા ભજવી હતી. પ્રોડક્શન કન્સેપ્શન અને લેખન લાંબા સમયના સહયોગીઓ બોબ ગેલ અને રોબર્ટ ઝેમેકિસે 1980માં બેક ટુ ધ ફ્યુચરની કલ્પના કરી હતી. તેઓ સમયની મુસાફરી વિશે એક ફિલ્મ વિકસાવવા માંગતા હતા પરંતુ સંતોષકારક કથા બનાવવા માટે સંઘર્ષ કર્યો અને ઝેમેકિસના માર્ગદર્શક સ્ટીવન સ્પીલબર્ગના સહયોગથી તેમના તાજેતરના પ્રયાસોની વિવેચનાત્મક અથવા વ્યાવસાયિક નિષ્ફળતાઓ પછી સફળ પ્રોજેક્ટ માટે હતાશ હતા. તેમની કોમેડી 'યુઝ્ડ કાર્સ' (1980) ની રજૂઆત પછી, ગેલે તેના માતાપિતાની મુલાકાત લીધી અને તેના પિતાની હાઈસ્કૂલની વાર્ષિક પુસ્તકની મુલાકાત લીધી. તેમને આશ્ચર્ય થયું કે જો તેઓ સાથે શાળામાં ગયા હોત તો શું તેઓ અને તેમના પિતા મિત્રો હોત. તેમણે એવું ન વિચાર્યું, પરંતુ સમજાયું કે જો તેઓ તે સમયે પાછા જઈ શકે જ્યારે તેઓ અને તેમના માતાપિતા સમાન વયના હતા તો તેઓ તેમના સિદ્ધાંતની ચકાસણી કરી શકે છે. તેમણે આ વિચાર ઝેમેકિસ સાથે શેર કર્યો, જેમણે યાદ કર્યું કે તેમની માતાની બાળપણની વાર્તાઓ ઘણીવાર વિરોધાભાસી હતી. ગેલ અને ઝેમેકિસે 1980ના અંતમાં મુસદ્દાની શરૂઆત કરી હતી. તેઓએ સંવાદ અને ક્રિયાઓ વિકસાવવામાં મદદ કરવા માટે દરેક દ્રશ્યને સ્કેચ કર્યું અને અભિનય કર્યો. તેઓ માનતા હતા કે ભૂતકાળ અપરિવર્તનીય હોવા પર કેન્દ્રિત ઘણી સમય-મુસાફરી ફિલ્મો ભૂતકાળને બદલાતો બતાવવા માંગતી હતી અને તે ફેરફારોની ભવિષ્ય પર શું અસર પડશે. ડ્રાફ્ટમાં, વિડિયો ચાંચિયો પ્રોફેસર બ્રાઉન એક ટાઇમ મશીન બનાવે છે જે તેના યુવાન મિત્ર માર્ટીને 1950 ના દાયકામાં પાછા મોકલે છે જ્યાં તે તેના માતાપિતાની પ્રથમ મુલાકાતમાં વિક્ષેપ પાડે છે. સપ્ટેમ્બર 1980માં, ગેલ અને ઝેમેકિસે કોલંબિયા પિક્ચર્સના પ્રમુખ ફ્રેન્ક પ્રાઈસને તેમનો વિચાર રજૂ કર્યો, જેમને યુઝ્ડ કાર્સ ગમી હતી અને તેઓ આ જોડી સાથે કામ કરવા માટે ઉત્સુક હતા. ગેલે યાદ કર્યું કે પ્રાઇસને તેનું મન બદલવાનો સમય મળે તે પહેલાં ઝેમેકિસની ઉત્સાહી પિચ પર લગામ લગાવવી પડી હતી. ગેલ અને ઝેમેકિસે 21 ફેબ્રુઆરી, 1981ના રોજ ભાવ માટેનો પ્રથમ મુસદ્દો પૂર્ણ કર્યો હતો, પરંતુ ભાવ માનતા હતા કે તેમાં નોંધપાત્ર સુધારાની જરૂર છે. કેટલીક પ્રારંભિક વિભાવનાઓને ત્યજી દેવામાં આવી હતી. મૂળરૂપે, 1955 માં માર્ટીની ક્રિયાઓએ ભવિષ્ય પર વધુ નોંધપાત્ર અસર કરી હતી, જેણે 1985 ને વધુ ભવિષ્યવાદી અને અદ્યતન બનાવ્યું હતું, પરંતુ સ્ક્રિપ્ટ વાંચતી દરેક વ્યક્તિએ આ વિચાર સાથે મુદ્દો ઉઠાવ્યો હતો. માર્ટીના પિતા પણ બોક્સર બન્યા હતા, જે બિફ પર તેમના નોકઆઉટ પંચનું પરિણામ હતું. ટાઇમ મશીન એક સ્થિર વસ્તુ હતી જે ટ્રકની પાછળ ફરતી હતી. દસ્તાવેજી ફિલ્મ 'ધ એટોમિક કાફે' થી પ્રેરિત, ખાલી પડેલું ટાઇમ મશીન માર્ટી દ્વારા સંચાલિત કરવા માટે લખવામાં આવ્યું હતું, જે તેને એક વધારાના ઘટકઃ કોકા-કોલા સાથે પરમાણુ વિસ્ફોટમાં લઈ જાય છે. ગેલ અને ઝેમેકિસે સુપ્રસિદ્ધ વૈજ્ઞાનિકોની વાર્તાઓમાંથી પ્રેરણા લીધી, ટાઇમ મશીનના નિર્માતાને ફેસલેસ કોર્પોરેશન અથવા સરકારને બદલે વ્યક્તિગત બનાવવાનું પસંદ કર્યું. આ જોડી ઇચ્છતી હતી કે ઉશ્કેરણીજનક સમય-મુસાફરીની ઘટના એક અકસ્માત બને જેથી એવું ન લાગે કે નાયક વ્યક્તિગત લાભ મેળવવા માંગે છે. ગેલ અને ઝેમેકિસે 1955 અને 1985 વચ્ચેના સાંસ્કૃતિક વિરોધાભાસમાંથી હાસ્ય ખેંચ્યું હતું, જેમ કે માર્ટીએ 1985ના કપડાંમાં 1955ની સોડાની દુકાનમાં પ્રવેશ કર્યો હતો; દુકાનનો માલિક માર્ટીને પૂછે છે કે શું તે નાવિક છે કારણ કે તેની નીચેની બનિયાન જીવનરક્ષક જેવું લાગે છે. તેમણે 1985ની સગવડોને પણ ઓળખી કાઢી હતી જેને માર્ટીએ હળવાશથી લીધી હતી, પરંતુ 1955માં તેને નકારી કાઢવામાં આવી હતી. ગેલ અને ઝેમેકિસે લેખન સાથે સંઘર્ષ કર્યો, કારણ કે તેઓ તેમના 30 ના દાયકામાં હતા અને ખાસ કરીને કોઈ પણ યુગ સાથે ઓળખતા ન હતા. તેઓ ફ્રેન્ક કેપ્રાની ફિલ્મોની ઓલ-અમેરિકન સૌંદર્યલક્ષી ફિલ્મોથી પ્રેરિત હતા, જેમાં સફેદ ધરણાં વાડ અને બિફ, ધ ટ્વીલાઇટ ઝોન, વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક ફિલ્મો અને રોબર્ટ સિલ્વરબર્ગ અને રોબર્ટ હેઈનલીનના પુસ્તકો જેવા અતિશયોક્તિભર્યા પાત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. 1955 માં લોરેન અને તેના ભાવિ પુત્ર વચ્ચેનો રોમેન્ટિક સંબંધ લેખનના વધુ મુશ્કેલ પડકારોમાંનો એક હતો. ગેલ અને ઝેમેકિસે પ્રેક્ષકોને ધાર પર રાખવા માટે ખ્યાલને શક્ય હોય ત્યાં સુધી લઈ જવાનો પ્રયાસ કર્યો. તેઓ માનતા હતા કે લોરેને સંબંધ બંધ કર્યો હોવો જોઈએ; તેણી ટિપ્પણી કરે છે કે માર્ટીને ચુંબન કરવું તેના ભાઈને ચુંબન કરવા જેવું લાગે છે. ગેલે મજાકમાં કહ્યું કે કોઈએ પૂછ્યું નહીં કે તે આ સરખામણી કેવી રીતે કરી શકે, પરંતુ પ્રેક્ષકો તેને સ્વીકારશે કારણ કે તેઓ નથી ઇચ્છતા કે સંબંધ બને. બીજો મુસદ્દો 7 એપ્રિલ, 1981 સુધીમાં પૂર્ણ થયો હતો. ડેવલપમેન્ટ પ્રાઇસે બીજા ડ્રાફ્ટને લીલી ઝંડી ન આપવાનું પસંદ કર્યું; તેમ છતાં તેમને તે ગમ્યું, તેઓ માનતા ન હતા કે તે બીજા કોઈને અપીલ કરશે. તે સમયની સૌથી સફળ કોમેડી ફિલ્મો, જેમ કે એનિમલ હાઉસ (1978), પોર્કીઝ (1981), અને ફાસ્ટ ટાઈમ્સ એટ રીજમોન્ટ હાઈ (1982) માં જાતીય અને અશ્લીલ તત્વો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા; તેની સરખામણીમાં બેક ટુ ધ ફ્યુચરને ખૂબ જ શાંત માનવામાં આવતું હતું. આ પ્રોજેક્ટ પરિવર્તનમાં ગયો (એક પ્રક્રિયા જે અન્ય સ્ટુડિયોને વિચાર ખરીદવાની મંજૂરી આપે છે). આ પટકથા લગભગ ચાલીસ વખત નકારી કાઢવામાં આવી હતી, કેટલીકવાર એક જ સ્ટુડિયો દ્વારા ઘણી વખત. આપવામાં આવેલા કારણોમાં સમકાલીન બળવાખોર યુવાનો માટે અપ્રગટ હોવાની વિભાવના અને ધ ફાઇનલ કાઉન્ટડાઉન (1980) અને ટાઇમ બેન્ડિટ્સ (1981) જેવી અન્ય ટાઇમ ટ્રાવેલ ફિલ્મોની નિષ્ફળતાઓનો સમાવેશ થાય છે. વોલ્ટ ડિઝની પ્રોડક્શન્સે તેને નકારી કાઢ્યું કારણ કે તેઓ માર્ટીની તેની ભાવિ માતાની પ્રગતિ સામે લડતને તેમની બ્રાન્ડ માટે ખૂબ જોખમી માનતા હતા. આ પ્રોજેક્ટના એકમાત્ર સમર્થક સ્પીલબર્ગ હતા, પરંતુ તેમના અગાઉના સહયોગને સંબંધિત નિષ્ફળતા માનવામાં આવતા, ગેલ અને ઝેમેકિસને ડર હતો કે અન્ય એક ભૂલ સૂચવે છે કે તેઓ સ્પીલબર્ગ સાથે મિત્રતા કરીને જ કામ મેળવી શકે છે. ઝેમેકિસે તેમને ઓફર કરાયેલ આગામી પ્રોજેક્ટ, રોમાન્સિંગ ધ સ્ટોન (1984) સ્વીકાર્યો. અપેક્ષાઓ વિરુદ્ધ, આ ફિલ્મ નોંધપાત્ર રીતે સફળ રહી હતી અને ઝેમેકિસને બેક ટુ ધ ફ્યુચરમાં પાછા ફરવા માટે પૂરતી વિશ્વસનીયતા આપી હતી. ઝેમેકિસે આ પ્રોજેક્ટને નકારી કાઢનારા સ્ટુડિયો સામે રોષ વ્યક્ત કર્યો હતો અને સ્પીલબર્ગ તરફ વળ્યા હતા, જેમણે યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોમાં પોતાની પ્રોડક્શન કંપની એમ્બલિન એન્ટરટેઇનમેન્ટની સ્થાપના કરી હતી, જ્યાં પ્રાઈસ હવે કામ કરે છે. સ્પીલબર્ગ પ્રાઈસને નાપસંદ કરતા હતા કારણ કે તેમણે ઇટીને નકારી દીધી હતી. એક્સ્ટ્રા-ટેરેસ્ટ્રીયલ (1982) અને બેક ટુ ધ ફ્યુચરમાં તેમની સંડોવણી ન્યૂનતમ હોવાની માંગ કરી. સિડની શીનબર્ગે પ્રોજેક્ટમાં સ્ટુડિયોના રોકાણની દેખરેખ માટે પોતાને ચીફ એક્ઝિક્યુટિવ તરીકે સ્થાપિત કર્યા. એમ્બલીન એક્ઝિક્યુટિવ કેથલીન કેનેડી અને ફ્રેન્ક માર્શલ સ્પીલબર્ગ સાથે ફિલ્મના એક્ઝિક્યુટિવ પ્રોડ્યુસર્સ તરીકે જોડાયા હતા. જોકે, બેક ટુ ધ ફ્યુચરના અધિકારો કોલંબિયા પિક્ચર્સ પાસે જ રહ્યા હતા. કોલંબિયા પિક્ચર્સ ખાતે પ્રાઈસના અનુગામી, ગાય મેકએલવેઇન, બિગ ટ્રબલ (1986) નામની યુનિવર્સલ માલિકીની નોઇર ફિલ્મ ડબલ ઇન્ડેમ્નિટી (1944) નું વ્યંગ વિકસાવી રહ્યા હતા. ડબલ ઇન્ડેમ્નિટી સાથે તેની સમાનતાનો અર્થ એ હતો કે સ્ટુડિયો યુનિવર્સલ પિક્ચર્સના કૉપિરાઇટનું ઉલ્લંઘન કરશે. ઉત્પાદન નિકટ હોવાથી, મેકએલવેઇને પ્રાઈસ પાસેથી અધિકારો માંગ્યા; તેના બદલામાં, પ્રાઇસે બેક ટુ ધ ફ્યુચરના અધિકારો મેળવ્યા. શીનબર્ગે ફિલ્મમાં ફેરફારો સૂચવ્યા હતા, જેમાં શીર્ષકને બદલીને સ્પેસ મેન ફ્રોમ પ્લુટો કરવાનો સમાવેશ થાય છે, એવું માનતા કે બેક ટુ ધ ફ્યુચર દર્શકોને પસંદ નહીં આવે. ગેલ અને ઝેમેકિસને તેના ગુસ્સાને જોખમમાં મૂક્યા વિના શીનબર્ગના સૂચનોને કેવી રીતે નકારી કાઢવા તે ખબર નહોતી. સ્પીલબર્ગે દરમિયાનગીરી કરી, શીનબર્ગને એક મેમો મોકલ્યો જેમાં લખ્યું હતુંઃ "હાય સિડ, તમારા સૌથી રમૂજી મેમો માટે આભાર, અમે બધા તેનાથી ખૂબ હસ્યા, તેમને આવતા રહો". સ્પીલબર્ગ જાણતા હતા કે શીનબર્ગને તેના મેમોને ગંભીરતાથી લેવાની વાત સ્વીકારવામાં શરમ આવશે. શીનબર્ગે પાછળથી દાવો કર્યો હતો કે આ વાર્તા "મૂર્ખામીભરી" હતી. શીનબર્ગ માર્ટીની માતાનું નામ મેગથી બદલીને લોરેન (તેમની પત્ની લોરેન ગેરીને શ્રદ્ધાંજલિ) કરવા માંગતા હતા, અને પ્રોફેસર બ્રાઉનનું નામ બદલીને ડોક બ્રાઉન કરવા માંગતા હતા કારણ કે તેઓ તેને વધુ સુલભ માનતા હતા. ત્રીજો મુસદ્દો જુલાઈ 1984 સુધીમાં પૂર્ણ થયો હતો. લાંબા વિકાસથી ગેલ અને ઝેમેકિસને સ્ક્રિપ્ટના ટુચકાઓને સુધારવાની મંજૂરી મળી, ખાસ કરીને જે 1980 થી જૂની થઈ ગઈ હતી. ભૂતપૂર્વ અભિનેતા રોનાલ્ડ રીગનના યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના રાષ્ટ્રપતિ બનવાની મજાક 1984માં તેમની પુનઃચૂંટણી પછી પણ ચાલુ રહી હતી. કાસ્ટિંગ માઈકલ જે. માર્ટી મેકફ્લાયને ચિત્રિત કરવા માટે ફોક્સ પ્રથમ પસંદગી હતી. ગેલ અને ઝેમેકિસ માનતા હતા કે સિટકોમ ફેમિલી ટાઈઝ (1982-1989) માં તેમના અભિનયના સમયને અત્યાધુનિક એલેક્સ કીટોન તરીકે માર્ટીની અણઘડતામાં અનુવાદિત કરી શકાય છે. સ્પીલબર્ગે શોના નિર્માતા ગેરી ડેવિડ ગોલ્ડબર્ગને ફોક્સને સ્ક્રિપ્ટ વાંચવા માટે કહ્યું હતું. ચિંતિત ફોક્સની ગેરહાજરી કૌટુંબિક સંબંધોની સફળતાને નુકસાન પહોંચાડશે, ખાસ કરીને પ્રસૂતિ રજા પર સાથી સ્ટાર મેરિડિથ બેક્સટર સાથે, ગોલ્ડબર્ગે ફોક્સને પટકથા આપી ન હતી. અન્ય યુવા કલાકારોની વિચારણા કરવામાં આવી હતી, જેમાં જ્હોન ક્યુસેક, સી. થોમસ હોવેલ, જોની ડેપ, રાલ્ફ મેકિયો, ચાર્લી શીન, જોન ક્રાયર, બેન સ્ટિલર, પીટર ડેલુઇસ, બિલી ઝેન, જ્યોર્જ ન્યૂબર્ન, રોબર્ટ ડાઉની જુનિયર, ક્રિસ્ટોફર કોલેટ, મેથ્યુ મોડાઇન અને કોરી હાર્ટ (જેમણે ઓડિશન આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો) નો સમાવેશ થાય છે. હૉવેલ સૌથી આગળ હતા, પરંતુ શીનબર્ગે એરિક સ્ટોલ્ટ્ઝને પસંદ કર્યા, જેમણે ડ્રામા ફિલ્મ માસ્ક (1985) ના પ્રારંભિક પ્રદર્શનમાં રોકી ડેનિસના તેમના ચિત્રણથી પ્રભાવિત થયા હતા. ફિલ્માંકનની તારીખ નજીક આવી રહી હોવાથી, ઝેમેકિસે સ્ટોલ્ટ્ઝની પસંદગી કરી. શીનબર્ગે વચન આપ્યું હતું કે જો સ્ટોલ્ટ્ઝ સફળ નહીં થાય તો તેઓ ફિલ્મનું ફરીથી શૂટિંગ કરી શકે છે. પાત્રનું નામ યુઝ્ડ કાર્સ પ્રોડક્શન આસિસ્ટન્ટ માર્ટી કેસેલા પરથી લેવામાં આવ્યું હતું. ઝેમેકિસે મેકફ્લાયને સૂચવ્યું કારણ કે તે "ઓલ-અમેરિકન" લાગતું હતું. અન્ય લોકોમાં, જેફ ગોલ્ડબ્લમ, જ્હોન લિથગો, ડુડલી મૂરે, રોન સિલ્વર, રોબિન વિલિયમ્સ, જ્હોન ક્લીસ, મેન્ડી પેટિંકિન, જીન હેકમેન અને જેમ્સ વુડ્સની ડોક બ્રાઉનની ભૂમિકા માટે વિચારણા કરવામાં આવી હતી. નિર્માતા નીલ કેન્ટને બકારૂ બાનઝાઈ (1984) પર તેમની અને ક્રિસ્ટોફર લોયડ સાથે કામ કર્યા બાદ લિથગોનું સૂચન કર્યું હતું. લિથગો અનુપલબ્ધ હતા, અને આ ભૂમિકા લોઈડને ઓફર કરવામાં આવી હતી. જ્યાં સુધી એક મિત્રએ તેમને આ ભાગ લેવા માટે પ્રોત્સાહિત ન કર્યા ત્યાં સુધી તેઓ નિર્માણમાં જોડાવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા. આલ્બર્ટ આઈન્સ્ટાઈન અને વાહક લિયોપોલ્ડ સ્ટોકોવ્સ્કીએ લોઈડના જંગલી, સફેદ વાળને પ્રેરિત કર્યા હતા. લોયડે તેની ઊંચાઈને ઊંચા શિયાળની નજીક લાવવા માટે શિકારની મુદ્રાને અસર કરી હતી. કોમેડી-ડ્રામા ધ વાઇલ્ડ લાઇફ (1984) માં સ્ટોલ્ટ્ઝ પર સંશોધન કરતી વખતે ફિલ્મ નિર્માતાઓ લી થોમ્પસન વિશે જાગૃત થયા હતા. ક્રિસ્પિન ગ્લોવરે જ્યોર્જ મેકફ્લાયને ચિત્રિત કરવા માટે તેમની ઘણી રીતભાતનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ગેલે તેમના પ્રદર્શનને "નટ્સ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને ઝેમેકિસ ગ્લોવરની પ્રદર્શન પસંદગીઓથી કથિત રીતે નાખુશ હતા, અને તેમને વૃદ્ધ જ્યોર્જ તરીકે વધુ સંયમિત રહેવાની સૂચના આપી હતી. ગ્લોવરે ફિલ્માંકન દરમિયાન પોતાનો અવાજ ગુમાવ્યો હતો અને બાદમાં કેટલીક પંક્તિઓમાં ડબ કર્યો હતો. ડિલ્યુઇઝ, ઝેન, ટિમ રોબિન્સ અને જે. જે. કોહેનને બિફ ટેનનની ભૂમિકા ભજવવા માટે માનવામાં આવતા હતા. કોહેનને સ્ટોલ્ટ્ઝ સામે પૂરતા પ્રમાણમાં ડરાવનાર માનવામાં આવતા ન હતા, અને આ ભૂમિકા થોમસ એફને આપવામાં આવી હતી. વિલ્સન; તેમની પ્રથમ મુખ્ય ભૂમિકા. ઝેન અને કોહેનને તેના બદલે બિફના મિનિયન્સ મેચ અને સ્કિનહેડ તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી. ટેનનનું નામ યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોના એક્ઝિક્યુટિવ નેડ ટેનન પરથી લેવામાં આવ્યું હતું, જે ગેલ અને ઝેમેકિસ સાથે અપ્રિય હતા. મેલોરા હાર્ડિનને બે ફિલ્મના કરાર પર જેનિફર પાર્કર તરીકે લેવામાં આવી હતી. સ્ટોલ્ટ્ઝની બદલી પછી, ક્રૂને મતદાન કરવામાં આવ્યું હતું કે હાર્ડિન ફોક્સ કરતા ઊંચો છે; મહિલા ક્રૂએ ભારે મતદાન કર્યું હતું કે માર્ટી તેની ગર્લફ્રેન્ડ કરતા ટૂંકી ન હોવી જોઈએ. હાર્ડિનનું સ્થાન ક્લાઉડિયા વેલ્સે લીધું હતું, જેમણે અગાઉ ટૂંકી ટેલિવિઝન શ્રેણી ઓફ ધ રેક (1984) પ્રત્યેની તેમની પ્રતિબદ્ધતાને કારણે આ ભૂમિકાને નકારી દીધી હતી. અભિનેત્રીઓ કાયરા સેડગવિક અને જિલ સ્કોલનને પણ ધ્યાનમાં લેવામાં આવી હતી; સ્કોલનને કહેવામાં આવ્યું હતું કે તે ખૂબ "વિચિત્ર" લાગે છે અને પૂરતા પ્રમાણમાં ઓલ-અમેરિકન નથી. ડૉક બ્રાઉનનું પાલતુ, આઈન્સ્ટાઈન નામનો કૂતરો, મૂળ રૂપે શેમ્પ નામના ચિમ્પાન્ઝી તરીકે લખવામાં આવ્યો હતો. શીનબર્ગે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે ચિમ્પાન્જીઓને દર્શાવતી ફિલ્મોએ ક્યારેય સારું પ્રદર્શન કર્યું નથી. ઝેમેકિસે તેને ક્રાઇમ ડ્રામા પ્રિન્સ ઓફ ધ સિટી (1981) માં જોયા પછી જેમ્સ ટોલ્કન પ્રિન્સિપલ સ્ટ્રિકલેન્ડ માટે પ્રથમ પસંદગી હતા. ગાયક અને સાઉન્ડટ્રેક ફાળો આપનાર હ્યુઇ લેવિસ બેટલ ઓફ ધ બેન્ડ્સ જજ તરીકે કેમિયોઝ હતા. જ્યાં સુધી તે બિનઅનુભવી છે અને વેશ પહેરી શકે ત્યાં સુધી લેવિસ હાજર રહેવા માટે સંમત થયા. ડેલોરિયન સમય પ્રદર્શનને ટેપ કરતા કિરણોત્સર્ગ પોશાકમાં હાથ તરીકે ગેલ કેમિયો. સ્ટોલ્ટ્ઝ પ્રિન્સિપલ ફોટોગ્રાફી સાથે ફિલ્માંકન 26 નવેમ્બર, 1984ના રોજ શરૂ થયું હતું, જે 14 સપ્તાહના સમયપત્રક પર 28 ફેબ્રુઆરી, 1985ના રોજ સમાપ્ત થવાનું હતું, જેનું અંદાજિત બજેટ $14 મિલિયન હતું. ફિલ્માંકન મુખ્યત્વે યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોમાં અને કેલિફોર્નિયામાં સ્થળ પર થયું હતું. ડીન કન્ડીએ સિનેમેટોગ્રાફર તરીકે સેવા આપી હતી; તેમણે અને ઝેમેકિસે રોમાન્સિંગ ધ સ્ટોન પર સહયોગ કર્યો હતો. ઝેમેકિસે ફર્સ્ટબોર્ન (1984) પર તેમનું કામ જોયા પછી સંપાદક આર્થર શ્મિટની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી; શ્મિટએ હેરી કેરામિડાસને સહ-સંપાદક તરીકે રાખવાની ભલામણ કરી હતી. ફ્રેન્ક માર્શલે સેકન્ડ યુનિટ ડિરેક્ટર તરીકે પણ સેવા આપી હતી. ચુસ્ત સમયપત્રકને કારણે, સંપાદન ફિલ્માંકન સાથે એક સાથે થયું હતું. 30 ડિસેમ્બર, 1984ના રોજ, ઝેમેકિસે શ્મિટ અને કેરામિડાસ સાથેના હાલના દ્રશ્યોની સમીક્ષા કરી હતી. ઝેમેકિસ ફૂટેજની સમીક્ષા કરવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા કારણ કે તેઓ સ્વ-વિવેચક હશે, પરંતુ તેઓ માનતા હતા કે સ્ટોલ્ટ્ઝનો અભિનય કામ કરી રહ્યો નથી અને તેમણે પહેલેથી જ ઘણા દ્રશ્યો સૂચિબદ્ધ કર્યા હતા જે તેઓ ફરીથી શૂટ કરવા માંગતા હતા. ઝેમેકિસે ગેલ અને નિર્માતાઓને ફૂટેજ બતાવવા માટે બોલાવ્યા; તેઓ સંમત થયા કે સ્ટોલ્ટ્ઝ આ ભાગ માટે યોગ્ય ન હતો. સ્ટોલ્ટ્ઝ તીવ્ર અને ગંભીર સૂર સાથે ભૂમિકા ભજવી રહ્યો હતો, તેઓ ઇચ્છતા "સ્ક્રૂબોલ" ઊર્જા સાથે નહીં. ગેલે સ્ટોલ્ટ્ઝને ખોટી ભૂમિકામાં એક સારા અભિનેતા તરીકે દર્શાવ્યો હતો. સ્ટોલ્ટ્ઝે અભિનયની પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો અને ફિલ્માંકન ન કરતી વખતે માર્ટી તરીકે પાત્રમાં રહ્યા, પોતાના નામનો જવાબ આપવાનો ઇનકાર કર્યો. આના પરિણામે વિલ્સન સહિત કેટલાક કલાકારો અને ક્રૂ સાથે ઝઘડો થયો હતો. વિલ્સનના વિરોધ છતાં, સ્ટોલ્ટ્ઝે આવું કરવાને બદલે વિલ્સનને દબાણ કરવા માટે પોતાની સંપૂર્ણ તાકાત લગાવી. સ્પીલબર્ગે જણાવ્યું હતું કે સ્ટોલ્ટ્ઝને બરતરફ કરતા પહેલા ઝેમેકિસને બદલીની જરૂર હતી, નહીં તો તેણે ઉત્પાદન રદ થવાનું જોખમ લીધું હતું. ઝેમેકિસ અને નિર્માતાઓએ શીનબર્ગને ફોક્સની ભાગીદારીને સમાવવા માટે જે જરૂરી હતું તે કરવાની પરવાનગી માંગી; સ્પીલબર્ગે ગોલ્ડબર્ગને બીજો ફોન કર્યો. 3 જાન્યુઆરી, 1985ના રોજ ગોલ્ડબર્ગે ફોક્સને તેમની પાસેથી બેક ટુ ધ ફ્યુચરની પટકથા રોકવા વિશે જણાવ્યું હતું અને ફિલ્મ નિર્માતાઓ જાણવા માંગતા હતા કે તેમને તેમાં રસ છે કે કેમ. બેક્સટર શોમાં પરત ફર્યા હતા અને જ્યાં સુધી ફેમિલી ટાઈઝને પ્રાથમિકતા આપવામાં આવે ત્યાં સુધી તેઓ ફોક્સ સાથે વધુ લવચીક બની શકે છે. ફોક્સ સ્ક્રિપ્ટ વાંચ્યા વિના જોડાવા માટે સંમત થયા. સંક્રમણ તરત જ થઈ શક્યું ન હતું અને મુખ્ય ભૂમિકામાં સ્ટોલ્ટ્ઝ સાથે ફિલ્માંકન ચાલુ રહ્યું, તે અજાણ હતું કે તેને બદલવામાં આવશે. 10 જાન્યુઆરી, 1985ના રોજ, ઝેમેકિસે સ્ટોલ્ટ્ઝને જાણ કરી કે તેમને બરતરફ કરવામાં આવી રહ્યા છે. ઝેમેકિસે તેને "મારા જીવનની સૌથી મુશ્કેલ મુલાકાત" તરીકે વર્ણવી હતી અને તે મારી ભૂલ હતી. મેં [સ્ટોલ્ટ્ઝનું] દિલ તોડી નાખ્યું. સ્ટોલ્ટ્ઝે તેના મેકઅપ આર્ટિસ્ટને કહ્યું હતું કે તે કોમેડિયન નથી અને તેને કેમ કાસ્ટ કરવામાં આવ્યો તે સમજાયું ન હતું. નિર્માતાઓએ મુખ્ય કલાકારોને અને બાકીના ક્રૂને જાણ કરી હતી કે ફિલ્મનો મોટાભાગનો ભાગ ફરીથી શૂટ કરવામાં આવશે. કન્ડીએ જણાવ્યું હતું કે મોટાભાગના ક્રૂએ સ્ટોલ્ટ્ઝને હટાવવાને "સારા સમાચાર" તરીકે જોયા હતા. ક્રૂના સભ્યોએ પાછળથી કહ્યું હતું કે સ્ટોલ્ટ્ઝને બદલવામાં આવશે તેવા સ્પષ્ટ સંકેતો હતા; સેટ ડિઝાઇનરોને 1955ના સેટને ન બદલવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું, અને માર્ટી અને ડોક વચ્ચેની ચર્ચાને સમાવતું એક દ્રશ્ય માત્ર ડોક દર્શાવતું ફિલ્માવવામાં આવ્યું હતું. સ્ટોલ્ટ્ઝે અસંખ્ય મુખ્ય દ્રશ્યો શૂટ કર્યા હતા, જેમાં માર્ટીએ 1955માં ડેલોરિયનમાં મુસાફરી કરી હતી, જ્યારે તે 1985માં પાછા ફરવાની તૈયારી કરી રહ્યો હતો ત્યારે તે તૂટી ગયું હતું અને તેનું અંતિમ દ્રશ્ય માર્ટીનું 1985માં પરત ફરવું હતું. ફિલ્માંકન નિર્ધારિત સમય કરતાં પાછળ પડ્યું હતું, જેમાં 34 દિવસના ફિલ્માંકનનું નુકસાન થયું હતું અને $3.5-$4.0million નો વધારાનો ખર્ચ થયો હતો, જેમાં સ્ટોલ્ટ્ઝને તેનો સંપૂર્ણ પગાર મળ્યો હતો. યુનિવર્સલ પિક્ચર્સની માર્કેટિંગ ટીમને તેના મુખ્ય સ્ટારને બદલીને પ્રોજેક્ટમાંથી નકારાત્મક પ્રચારને ઘટાડવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. ફોક્સ ફોક્સ સાથે ફિલ્માંકનનો સેટ પર પહેલો દિવસ 15 જાન્યુઆરી, 1985નો હતો. તેમણે બેક ટુ ધ ફ્યુચર ફિલ્માંકન સ્થળની મુસાફરી કરતા પહેલા દિવસ દરમિયાન ફેમિલી ટાઈઝનું ફિલ્માંકન કર્યું હતું. ઘણીવાર, તે આગલી સવારે વહેલી સવાર સુધી ઘરે પરત ફરતો ન હતો, અને સપ્તાહના અંતે, શેડ્યૂલને વધુ પાછળ ધકેલી દેવામાં આવતું હતું કારણ કે ફેમિલી ટાઈઝ જીવંત પ્રેક્ષકોની સામે ફિલ્માવવામાં આવતી હતી. ટીમના સભ્યોએ ફોક્સને ઘરે મૂકવા માટે અભિનેતાને નિયમિત રીતે પથારીમાં લઈ જવાની જરૂર પડતી હતી. આ એપ્રિલ સુધી ચાલુ રહ્યું, જ્યારે ફેમિલી ટાઈઝે ફિલ્માંકન પૂરું કર્યું. ગેલે જણાવ્યું હતું કે ફોક્સની યુવાનીનો અર્થ એ હતો કે તે સામાન્ય કરતાં ઓછી ઊંઘનો સામનો કરી શકે છે; ફોક્સે તેને કંટાળાજનક તરીકે વર્ણવ્યું હતું, પરંતુ તે પ્રયાસને યોગ્ય હતું. ફિલ્માંકનના સમયપત્રકમાં આગળ, ફોક્સ તેના દ્રશ્યો દરમિયાન ઊર્જાસભર હતો પરંતુ સેટથી દૂર જાગતા રહેવા માટે સંઘર્ષ કરતો હતો. જ્યારે તેઓ ઇચ્છિત સંવાદ ભૂલી ગયા ત્યારે તેમણે કેટલીક પંક્તિઓ એડ-લિબ કરી હતી, અને ફેમિલી ટાઈઝ સેટ પર કેમકોર્ડરની શોધને યાદ કરી હતી, તે પહેલાં તે સમજાયું કે તે બેક ટુ ધ ફ્યુચર પર પ્રોપ છે. તેમણે ગિટાર વગાડવાની નકલ કરવાનું પણ શીખવું પડ્યું હતું અને પર વેલિન્ડર અને બોબ શમેલ્ઝર દ્વારા શીખવવામાં આવેલી સ્કેટબોર્ડિંગ દિનચર્યાઓનું નૃત્ય નિર્દેશન કરવું પડ્યું હતું. તેમના વિરોધાભાસી સમયપત્રકની ભરપાઈ કરવા અને નિર્માણ ખર્ચ ઘટાડવા માટે, માર્ટીને સંડોવતા કેટલાક દ્રશ્યો ફોક્સ વિના શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમણે તેમના ભાગને અલગથી ફિલ્માવ્યો હતો. ફરીથી ફિલ્માંકન દ્રશ્યોએ ફિલ્મ નિર્માતાઓને સમસ્યાઓ ઓળખવા અને નવા વિચારોને અમલમાં મૂકવાની મંજૂરી આપી. વધારાના વર્ગખંડના સેટનું નિર્માણ ટાળવા માટે, ડોક બ્રાઉનની પ્રયોગશાળામાં ઘડિયાળોની શ્રેણીમાં ખુલ્લા પેનએ શરૂઆતના દ્રશ્યને બદલ્યું જ્યાં માર્ટી અટકાયતમાંથી બહાર નીકળવા માટે ફાયર એલાર્મ બંધ કરે છે. સ્ટોલ્ટ્ઝ અને ફોક્સ વચ્ચેના ઊંચાઈના તફાવતોને કારણે અન્ય ફેરફારોની જરૂર પડી, જેમ કે ફોક્સના એક દ્રશ્યમાં જ્યોર્જને કેવી રીતે મુક્કો મારવો તે શીખવ્યું કારણ કે ફોક્સ જરૂરી પ્રોપ સુધી પહોંચી શક્યો ન હતો. ગેલના જણાવ્યા અનુસાર, એકવાર ફોક્સે સ્ટોલ્ટ્ઝની જગ્યા લીધી, ત્યારે સેટ પરના વાતાવરણમાં સુધારો થયો. થોમ્પસને હાસ્યાસ્પદ રીતે કહ્યું હતું કે જ્યારે સ્ટોલ્ટ્ઝે તેના ટ્રેલરમાં એકલા બપોરનું ભોજન લીધું હતું, ત્યારે ફોક્સે કલાકારો અને ક્રૂ સાથે બપોરનું ભોજન લીધું હતું. આ નિર્માણમાં લોસ એન્જલસ અને તેની આસપાસના ઘણા સ્થળોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ઘડિયાળ ટાવર યુનિવર્સલ સિટી, કેલિફોર્નિયામાં યુનિવર્સલ સ્ટુડિયો લોટ પરનું માળખું છે. જ્યારે નીચેથી ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે લોઈડ ઘડિયાળ ટાવરના મનોરંજન પર સ્થિત હતો, પરંતુ જ્યારે ઉપરથી ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું ત્યારે લોઈડ ટાવરની ઉપર જ ઊભો હતો. પ્રોડક્શન ડિઝાઈનર લોરેન્સ જી. પોલે યુનિવર્સલ બેકલોટ સેટનો ઉપયોગ કરવા પર ભાર મૂક્યો હતો કારણ કે 1955માં ઓન-લોકેશન વિસ્તારને યોગ્ય દેખાવ આપવામાં મુશ્કેલીઓ અને ખર્ચ સામેલ હતા. વ્હિટિયર શહેરમાં આવેલી વ્હિટિયર ઉચ્ચ શાળા હિલ વેલી ઉચ્ચ શાળા છે. માર્ટીનું ઘર અને તેની આસપાસની લ્યોન એસ્ટેટ લોસ એન્જલસના આર્લેટામાં છે. કેટલાક રહેણાંક સ્થળો પાસાડેનામાં ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતાઃ લોરેન અને જ્યોર્જના 1955ના ઘરો અને ડોક બ્રાઉનનું 1955નું ઘર. (તેનો બાહ્ય ભાગ ગેમ્બલ હાઉસ છે; આંતરિક ભાગનું શૂટિંગ ઐતિહાસિક બ્લેકર હાઉસમાં કરવામાં આવ્યું હતું.) રોલેન્ડ હાઇટ્સમાં આવેલ પુએન્ટે હિલ્સ મોલ ટ્વીન પાઇન્સ મોલ તરીકે સેવા આપે છે, જે પાછળથી 1955માં ટ્વીન પાઇન્સ રાંચ ખાતેના એક વૃક્ષ પર માર્ટીએ ટકોર કર્યા પછી લોન પાઇન મોલ બની ગયો હતો, જે કેલિફોર્નિયાના સાન્તા ક્લેરિટાના ન્યૂહોલમાં વોલ્ટ ડિઝની સ્ટુડિયોની માલિકીના ગોલ્ડન ઓક રાંચમાં ફિલ્માવવામાં આવ્યો હતો. અન્ય સ્થળોમાં હોલીવુડ યુનાઈટેડ મેથોડિસ્ટ ચર્ચના ભોંયરામાં જ્યાં શાળાના નૃત્યનું ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું હતું અને ગ્રિફિથ પાર્કનો સમાવેશ થાય છે, જ્યાં માર્ટી 1985માં પાછા ફરવા માટે કોર્ટહાઉસ તરફ વાહન ચલાવવાનું શરૂ કરે છે, જે ગ્રીક થિયેટરની બહાર એક લેમ્પ પોસ્ટમાંથી પસાર થાય છે. 107 દિવસ પછી 26 એપ્રિલ, 1985ના રોજ ફિલ્માંકન પૂર્ણ થયું હતું. ફિલ્માંકનના અંતિમ દિવસે ડેલોરિયનમાં માર્ટી અને આઈન્સ્ટાઈનના કૂતરાના પિક-અપ શોટનો સમાવેશ થતો હતો. પોસ્ટ-પ્રોડક્શન આર્થર એફ. રેપોલાએ પોસ્ટ-પ્રોડક્શન સુપરવાઇઝર તરીકે સેવા આપી હતી, પરંતુ તેઓ બજેટ, સ્ટોરીબોર્ડિંગ અને સામાન્ય સમસ્યાનું નિરાકરણ સહિત તેમની ભૂમિકાની બહારના ઘણા પાસાઓ માટે જવાબદાર બન્યા હતા. તે ભૂમિકાઓ કેનેડી અને માર્શલની હતી, પરંતુ બંને અન્ય ફિલ્મોમાં વ્યસ્ત હતા. શ્મિટને ફિલ્મનું સંપાદન કરવું મુશ્કેલ લાગ્યું કારણ કે તેમને કલ્પના કરવી પડી હતી કે પછીથી વિશેષ અસરો ક્યાં ઉમેરવામાં આવશે; પછીથી ફરીથી સંપાદન કરવા માટે કોઈ સમય કે બજેટ નહોતું. ફિલ્માંકન પૂર્ણ થયાના માત્ર ત્રણ અઠવાડિયા પછી, મે 1985ના મધ્યમાં કેલિફોર્નિયાના સેન જોસમાં સેન્ચ્યુરી 22 થિયેટરમાં પરીક્ષણ પ્રદર્શન માટે ફિલ્મનું રફ વર્ઝન એકસાથે કાપવામાં આવ્યું હતું. દર્શકો પ્રદર્શન-ભારે ઉદઘાટનમાં દેખીતી રીતે અનિચ્છા ધરાવતા હતા પરંતુ ડેલોરિયનના આગમન પછી તેઓ વ્યસ્ત થઈ ગયા હતા. કેલિફોર્નિયાના લોંગ બીચ ખાતે એક પરીક્ષણ સ્ક્રિનિંગમાં, 94 ટકા પ્રેક્ષકોએ જવાબ આપ્યો કે તેઓ ફિલ્મની ભલામણ કરશે; 99 ટકા લોકોએ તેને ખૂબ જ સારી અથવા ઉત્તમ ગણાવી. ગેલે જણાવ્યું હતું કે જ્યારે ડોકના કૂતરા આઈન્સ્ટાઈનને સમયાંતરે મોકલવામાં આવ્યો ત્યારે થોડી ચિંતા હતી, કારણ કે પ્રેક્ષકો માનતા હતા કે તેની હત્યા કરવામાં આવી છે. આ ફિલ્મને ફરીથી કાપવામાં આવી હતી અને શીનબર્ગ સહિત એક્ઝિક્યુટિવ્સ માટે યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોના આલ્ફ્રેડ હિચકોક થિયેટરમાં ફરીથી પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. તેઓ એટલા પ્રભાવિત થયા કે તેમણે ઉનાળાની ટોચની મોસમ દરમિયાન સિનેમાઘરોમાં વધુ સમય આપવા માટે નિર્ધારિત પ્રકાશન તારીખ 3 જુલાઈ, 1985 સુધી ખસેડી. નવી તારીખે સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ અને એડિટિંગ માટે પોસ્ટ-પ્રોડક્શન શેડ્યૂલ ઘટાડીને માત્ર નવ અઠવાડિયા કરી દીધું હતું. ઝેમેકિસે જૂનનો મોટાભાગનો સમય ફિલ્મ પૂરી કરવા માટે દોડધામમાં પસાર કર્યો હતો. કાઢી નાખેલા દ્રશ્યોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ ડૉક પ્લેબોયના એક મુદ્દાને જુએ છે, જે ભવિષ્યને વધુ સારું લાગે છે તેની ટિપ્પણી કરે છે; 1985નું એક દ્રશ્ય જ્યોર્જને એક યુવાન છોકરી પાસેથી મોટી માત્રામાં મગફળીના ભંગાર ખરીદવા માટે દબાણ કરવામાં આવ્યું હતું; યુવાન જ્યોર્જને લોરેન સાથેના તેના નૃત્યમાં વિક્ષેપ પાડનાર વ્યક્તિ દ્વારા ફોન બૂથમાં ફસાયેલો એક દ્રશ્ય; અને માર્ટીનું દ્રશ્ય "ડાર્થ વાડેર" હોવાનો ઢોંગ કરતું હતું, જે ટૂંકું કરવામાં આવ્યું હતું. ઝેમેકિસે "જોનીબી" ને કાપવાનું વિચાર્યું. ગૂડેનું પ્રદર્શન કારણ કે તે વાર્તાને આગળ ધપાવી શક્યું ન હતું, પરંતુ પરીક્ષણ પ્રેક્ષકોએ તેના પર સારી પ્રતિક્રિયા આપી હતી. માર્ટી બિફને મુક્કો મારે છે તે દ્રશ્યમાં સમાપ્ત થયેલી ફિલ્મમાં સ્ટોલ્ટ્ઝના હાથનો એક શોટ છે કે કેમ તે અંગે વિવાદ છે. ગેલે નોંધ્યું હતું કે મૂળ ફિલ્મની નકારાત્મક તપાસ કર્યા વિના તે કહેવું અશક્ય છે, જે તેને નુકસાન પહોંચાડવાનું જોખમ ઊભું કરશે. અંતિમ 116 મિનિટનો કટ 23 જૂન, 1985ના રોજ પૂર્ણ થયો હતો. યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોએ વેરાયટી મેગેઝિનમાં સંપૂર્ણ પાનાની જાહેરાત બહાર પાડી હતી, જેમાં પોસ્ટ-પ્રોડક્શન ક્રૂનો સમયસર કામ પૂર્ણ કરવા બદલ આભાર માન્યો હતો. અંતિમ બજેટ $19 મિલિયન હતું. સંગીત એલન સિલ્વેસ્ટ્રીએ બેક ટુ ધ ફ્યુચર માટે સંગીત આપ્યું હતું; તેમણે ઝેમેકિસ સાથે રોમાન્સિંગ ધ સ્ટોન પર કામ કર્યું હતું. ઝેમેકિસે તેમને એક માત્ર દિશા આપી હતી કે "તે મોટું હોવું જોઈએ". સિલ્વેસ્ટ્રીએ અવાજ બનાવવા માટે ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્કોરનો ઉપયોગ કર્યો હતો જે નાના-નગરની સેટિંગ અને તેની અંદર બનતી નોંધપાત્ર સમય-બદલાતી ઘટનાઓથી વિપરીત હતો. તેઓ એક પરાક્રમી વિષય ઇચ્છતા હતા જે તરત જ ઓળખી શકાય. હ્યુઇ લેવિસને ફિલ્મ માટે થીમ ગીત લખવા માટે સંપર્ક કરવામાં આવ્યો હતો; તેઓ તેમના તાજેતરના આલ્બમ સ્પોર્ટ્સની સફળતામાંથી બહાર આવી રહ્યા હતા. તેઓ ગેલ, સ્પીલબર્ગ અને ઝેમેકિસને મળ્યા હતા, જેમનો ઈરાદો હતો કે હ્યુઈ લેવિસ અને ધ ન્યૂઝ માર્ટીનું પ્રિય બેન્ડ બને. ખુશ હોવા છતાં, લેવિસ ભાગ લેવા માંગતા ન હતા કારણ કે તેઓ ફિલ્મના ગીતો કેવી રીતે લખવા તે જાણતા ન હતા અને "બેક ટુ ધ ફ્યુચર" નામનું ગીત લખવા માંગતા ન હતા. ઝેમેકિસે લેવિસને ખાતરી આપી હતી કે તે ઇચ્છે તે કોઈપણ ગીત લખી શકે છે. લેવિસ તેમણે લખેલું આગામી ગીત રજૂ કરવા સંમત થયા, જે "ધ પાવર ઓફ લવ" હતું. લેવિસ કહે છે કે "પાવર ઓફ લવ" તેમની પ્રથમ રજૂઆત હતી, પરંતુ ઝેમેકિસે એક અલગ પહેલું ગીત યાદ કર્યું જે નકારી કાઢવામાં આવ્યું હતું. લેવિસ પાછળથી બીજા ગીત, "બેક ઇન ટાઇમ" માટે ઝેમેકિસની વિનંતીને સ્વીકારે છે. સંગીતકાર એડી વાન હેલેને જ્યોર્જને જગાડવા માટે ગિટાર રિફ માર્ટી ("દર્થ વાડેર" તરીકે પોશાક પહેર્યો હતો) નો ઉપયોગ કર્યો હતો. ફિલ્મ નિર્માતાઓ વેન હેલનના સંગીતનો ઉપયોગ કરવા માંગતા હતા, પરંતુ બેન્ડે ભાગ લેવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, તેથી એડીએ જાતે જ ભાગ લીધો હતો. માર્ક કેમ્પબેલે માર્ટીનો ગાયનનો અવાજ આપ્યો હતો, પરંતુ તેને શ્રેય મળ્યો ન હતો, કારણ કે ફિલ્મ નિર્માતાઓ ફોક્સ ગાતા હોવાનો ઢોંગ કરવા માંગતા હતા. જ્યારે મ્યુઝિક સુપરવાઇઝર બોન્સ હોવેને આ વિશે ખબર પડી, ત્યારે તેમણે કેમ્પબેલને વળતર તરીકે સાઉન્ડટ્રેકની આવકની થોડી ટકાવારી મેળવી. પોલ હેન્સને ફોક્સને "જોની બી. ગુડે" વગાડવા માટે ગિટારનો ઉપયોગ કેવી રીતે કરવો તે શીખવ્યું અને કોરિયોગ્રાફર બ્રાડ જેફ્રીઝે ચાર અઠવાડિયા સુધી ફોક્સને પીટ ટાઉનશેંડ, જિમી હેન્ડ્રિક્સ અને ચક બેરી જેવા કલાકારો દ્વારા લોકપ્રિય વિવિધ રોક સ્ટાર ચાલની નકલ કરવાનું શીખવ્યું. બેરીએ ફિલ્માંકનના આગલા દિવસ સુધી "જોની બી. ગૂડે" નો ઉપયોગ કરવાની પરવાનગી રોકી રાખી હતી, અધિકારો માટે $50,000 મેળવ્યા હતા. હેરી વોટર્સ જુનિયર. તેમણે "અર્થ એન્જલ" પર અવાજ આપ્યો હતો. ડિઝાઇન સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ ઇન્ડસ્ટ્રિયલ લાઇટ એન્ડ મેજિક (આઇ. એલ. એમ.) એ કેન રાલ્સ્ટન અને કેવિન પાઇકની દેખરેખ હેઠળ ફિલ્મની સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ વિકસાવી હતી. સમકાલીન ઉચ્ચ બજેટની ફિલ્મોમાં લાક્ષણિક એવા 300 શોટની સરખામણીમાં તેમાં આશરે 27-32 સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ શોટ છે. ધ ગૂનીઝ એન્ડ કોકૂન પર એક સાથે કામ કરવા છતાં, રાલ્સ્ટને વધારાનો પ્રોજેક્ટ હાથ ધર્યો કારણ કે તેમાં પ્રમાણમાં ઓછી અસરોની જરૂર હતી, અને તે માર્ટી દ્વારા ટાઇમ મશીનને પરમાણુ વિસ્ફોટમાં ચલાવવાના આયોજિત અંતને સાકાર કરવા માંગતો હતો. યુનિવર્સલ પિક્ચર્સે રિલીઝની તારીખ આગળ વધાર્યા પછી ટીમનું સાડા નવ અઠવાડિયાનું સમયપત્રક ઘટીને નવથી ઓછું થઈ ગયું હતું. આઇ. એલ. એમ. 'બેક ટુ ધ ફ્યુચર "પર તે ક્ષણ સુધી કામ કરી રહ્યું હતું જ્યારે તેને થિયેટરની ફિલ્મ રીલ્સ છાપવા માટે સોંપવાની હતી. ચુસ્ત સમયપત્રક ખાસ અસરોની ગુણવત્તાને અસર કરે છે. રાલ્સ્ટન એ દ્રશ્યથી નિરાશ થયો હતો જ્યાં માર્ટીનો હાથ ઝાંખો પડી જાય છે કારણ કે તેનું ભવિષ્ય બદલાઈ જાય છે. ફોક્સને તેના હાથથી અલગ ફિલ્માવવામાં આવ્યો હતો અને બંનેને એકસાથે કંપોઝ કરવામાં આવ્યા હતા; હાથને વાઈડ-એંગલ લેન્સથી ફિલ્માવવામાં આવ્યો હતો, જેનાથી તે ખૂબ મોટો દેખાતો હતો, અને તેને નીચે ઉતારવો પડ્યો હતો. ઝેમેકિસ એક સૂક્ષ્મ ઝાંખું કરવા માંગતા હતા, પરંતુ તેના પરિણામે હાથનું એક નાનું વર્તુળ ઝાંખું થઈ ગયું અને તેને ઠીક કરવા માટે સમય ન હતો. તે જ દ્રશ્યમાં, માર્ટી અને તેના ભાઈ-બહેનો એક ફોટોથી દૂર થઈ જાય છે. આઇ. એલ. એમ. ને ફોટાના વ્યક્તિગત પાસાઓને ઝાંખા પાડવાનું મુશ્કેલ લાગ્યું, ખાસ કરીને કારણ કે તે ગિટારની ગરદન પર આગળ વધી રહ્યું હતું. ગિટારના ગળાની પ્રતિકૃતિ સામાન્ય કદ કરતાં ચાર ગણી મોટી બનાવવામાં આવી હતી; ગિટારના તાર એક ચતુર્થાંશ ઇંચ જાડા કેબલથી બનેલા હતા. મોટા ફોટોગ્રાફને પકડવા માટે 11-બાય-14 એલ્યુમિનિયમ પ્લેટ જોડવામાં આવી હતી. આઇ. એલ. એમ. એ માર્ટી અથવા તેના ભાઈ-બહેનો વગરના ફોટાના સંસ્કરણનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને વ્યક્તિગત રીતે દરેક પાત્રને ફોટામાં ચોંટાડ્યું હતું. જ્યારે આ નિષ્ફળ ગયું, ત્યારે ચાર અલગ અલગ ફોટાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતોઃ એક પૃષ્ઠભૂમિ ધરાવે છે, અને દરેક મેકફ્લાય ભાઈ-બહેન માટે એક. એક યાંત્રિક કેમેરા દરેક ફોટામાં સાયકલ ચલાવતો હતો અને તેને ફિલ્મમાં છાપતો હતો. વાસ્તવવાદમાં વધારો કરવા માટે વિસ્તૃત ગિટારને ફરતે ખસેડવામાં આવ્યું હતું. મૂળ પરમાણુ વિસ્ફોટનો અંત ખૂબ જ જટિલ અને ખર્ચાળ માનવામાં આવતો હતો, જેની અંદાજિત કિંમત $1 મિલિયન હતી. કલા નિર્દેશક એન્ડ્રુ પ્રોબર્ટે આ દ્રશ્યને સ્ટોરીબોર્ડ કર્યું હતું, જે સેટ અને લઘુચિત્રોનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવ્યું હશે. અંત ઘડિયાળ ટાવર પર ખસેડવાની સાથે, આઇ. એલ. એમ. એ યોગ્ય સૌંદર્યલક્ષી હાંસલ કરવા માટે તોફાનો પર સંશોધન કર્યું. પોલિએસ્ટર ફાઇબરફિલમાંથી વાદળો બાંધવામાં આવ્યા હતા, જે જાળીમાં લટકાવવામાં આવ્યા હતા અને ઉપરથી ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતા જ્યારે રાલ્સ્ટન નીચેથી શક્તિશાળી પ્રકાશ ચમકતો હતો. તેમણે વીજળીની નકલ કરવા માટે પ્રકાશની તીવ્રતાને ઝડપથી બદલવા માટે રિઓસ્ટેટનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વેસ તાકાહાશીના એનિમેશન વિભાગ દ્વારા વિકસિત, ઘડિયાળ ટાવર પર અથડાતા વીજળીના બોલ્ટને "સિનેમાના ઇતિહાસમાં વીજળીનો સૌથી મોટો બોલ્ટ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો હતો. તેનો હેતુ અંતરે ઉદ્દભવવાનો અને નજીક જવાનો હતો, પરંતુ ફૂટેજ ટાવરની ખૂબ નજીક ફિલ્માવવામાં આવ્યું હતું અને તેની અને ફ્રેમની ટોચ વચ્ચે અપૂરતી જગ્યા હતી. ખૂબ લાંબા સમય સુધી પડદા પર બોલ્ટ બતાવવામાં પણ સમસ્યા હતી કારણ કે તે તેને વધુ સ્પષ્ટ રીતે એનિમેટેડ બનાવે છે. ફ્રેમની ગણતરી ઘટાડવામાં આવી હતી, પરંતુ બોલ્ટ પૂરતો અસ્તવ્યસ્ત દેખાતો ન હતો. ઝેમેકિસે "એસ" રચનામાં બોલ્ટની એક જ ફ્રેમ પસંદ કરી અને કહ્યું કે અસર તે આકાર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે અને તેને ઘટાડીને વીસ ફ્રેમ કરવામાં આવે. સફેદ કાગળ પર કાળી શાહીમાં બોલ્ટ દોરવામાં આવ્યો હતો; ઓપ્ટિકલ વિભાગ દ્વારા પ્રસરણ અસરો અને ચમક ઉમેરવામાં આવી હતી. ડેલોરિયન ટાઇમ મશીન ધ ડેલોરિયન લોરેન્સ પોલની દેખરેખ હેઠળ વિકસાવવામાં આવ્યું હતું, જેમણે તેને કલાકાર રોન કોબ અને ચિત્રકાર એન્ડ્રુ પ્રોબર્ટ સાથે ડિઝાઇન કર્યું હતું. તેમનો ઈરાદો હતો કે વાહન સામાન્ય ભાગોમાંથી એક સાથે સ્થિર દેખાય. ટાઇમ મશીનની મૂળ કલ્પના સ્થિર ઉપકરણ તરીકે કરવામાં આવી હતી; એક સમયે તે રેફ્રિજરેટર હતું. સ્પીલબર્ગે આ વિચારનો વીટો કર્યો હતો, ચિંતિત બાળ દર્શકો તેમાં ચડવાનો પ્રયાસ કરી શકે છે. ઝેમેકિસે ડેલોરિયનનું સૂચન કર્યું કારણ કે તે ગતિશીલતા અને એક અનન્ય ડિઝાઇન પ્રદાન કરે છે; ગલ-વિંગ દરવાજા 1950 ના દાયકાના પરિવાર માટે પરાયું યુએફઓ જેવા દેખાશે. તેના બદલે ફોર્ડ મોટર કંપનીએ ફોર્ડ મસ્ટાંગનો ઉપયોગ કરવા માટે 75,000 ડોલરની ઓફર કરી હતી; ગેલે જવાબ આપ્યો, "ડોક બ્રાઉન મસ્ટાંગ ચલાવતો નથી". માઈકલ ફિન્કને કલા વિભાગના સંપર્ક તરીકે રાખવામાં આવ્યા હતા અને કોબના રેખાચિત્રોને સમજવા અને કારના નિર્માણની દેખરેખ રાખવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. તેમની ભરતી પોલ અને કેન્ટન દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેમણે તેમની સાથે અનુક્રમે બ્લેડ રનર (1982) અને બકારૂ બાનઝાઈમાં કામ કર્યું હતું. ફિન્ક પાસે એક પ્રોજેક્ટ લાઇનમાં હતો પરંતુ બાકી રહેલા મફત અઠવાડિયામાં મદદ કરવા માટે સંમત થયા. ઉપયોગમાં લેવાતા ત્રણ ડેલોરિયન્સ કલેક્ટર પાસેથી ખરીદવામાં આવ્યા હતાઃ એક સ્ટંટ માટે, એક સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ માટે અને ક્લોઝ-અપ શોટ માટે વધુ વિગતવાર હીરો વર્ઝન. તેઓ અવિશ્વસનીય હતા અને ઘણીવાર તૂટી પડતા હતા. તેને સમયની મુસાફરીની ઝડપ તરીકે પસંદ કરવામાં આવી હતી કારણ કે તે યાદ રાખવામાં સરળ હતી અને સ્પીડોમીટર પર "કૂલ" દેખાતી હતી. અંતિમ દ્રશ્યમાં ફ્લાઇંગ ડેલોરિયને લાઇવ-એક્શન ફૂટેજ, એનિમેશન અને સ્ટીવ ગાવલી અને મોડેલ શોપ ક્રૂ દ્વારા બનાવવામાં આવેલા 1:5 સ્કેલ (આશરે લાંબા) મોડેલના સંયોજનનો ઉપયોગ કર્યો હતો. સમયની મુસાફરી કરતી ડેલોરિયનની ક્રિયાને 'ટાઇમ સ્લાઇસ' અસર કહેવામાં આવતી હતી. ઝેમેકિસ માત્ર એટલું જ જાણતા હતા કે તેઓ સંક્રમણને હિંસક બનાવવા માંગતા હતા. તેમણે તેને "ડેલોરિયનના હૂડ પર બેઠેલા નિએન્ડરથલ અને તેની સામે સમયના ફેબ્રિકને દૂર કરવા" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. અસર એટલી ઝડપથી થાય છે કે તે અદ્રશ્ય થઈ જાય છે. ઝેમેકિસે આને પસંદ કર્યું, કારણ કે તે ઇચ્છતા ન હતા કે પ્રેક્ષકો બધું કેવી રીતે કામ કરે છે તે વિશે વધારે વિચાર કરે. કલા નિર્દેશન અને મેકઅપ વાસ્તવિક બ્રાન્ડ નામો, જેમ કે ટેક્સાકો, સેટને વધુ વાસ્તવિક બનાવવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા, અને નિર્માતાઓએ ચોક્કસ બ્રાન્ડ્સનો સમાવેશ કરવાનું ફરજિયાત બનાવ્યું હતું જેણે ફિલ્મમાં દેખાવા માટે ચૂકવણી કરી હતી. એક અજાણી ગેસ કંપનીએ સમાવેશ કરવા માટે મોટી રકમની ઓફર કરી હતી, પરંતુ પોલે ટેક્સાકોનો ઉપયોગ કર્યો હતો કારણ કે તે તેમને ધ મિલ્ટન બર્લે શોના મજાકની યાદ અપાવે છે. આ પસંદગી કેટલાક વિવાદો તરફ દોરી ગઈ, જેમ કે પેપ્સીની મૂળ કંપની, પેપ્સિકો, તેના હરીફ કોકા-કોલા દ્વારા બનાવેલા ટેબ પીણું વિશેની મજાકને દૂર કરવા માંગતી હતી. શરૂઆતના દ્રશ્યમાં ઘણી ઘડિયાળોને સમન્વયિત કરવા માટે વીસ ઘડિયાળ રેન્ગલર્સની જરૂર હતી, અને તેમને એક સાથે શરૂ કરવા માટે પુલીનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો. ડ્રૂ સ્ટ્રુઝને ફિલ્મનું પોસ્ટર બનાવ્યું હતું. નિર્માતાઓને આશા હતી કે તેમની માંગમાં આવેલી પોસ્ટર આર્ટવર્ક ફિલ્મમાં વધુ રસ પેદા કરશે. આ ફિલ્મ 1950 ના દાયકાના સૌંદર્ય શાસ્ત્રના શૈલીયુક્ત રૂપાંતરણનો ઉપયોગ કરે છે, જે ચોક્કસ મનોરંજન કરતાં ટેલિવિઝન શોના અર્થઘટનની નજીક છે. સમકાલીન કાપડ જેવી આધુનિક તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો કારણ કે ડિઝાઇનર્સ માનતા હતા કે તે સમયના ફેશન રસપ્રદ ન હતા. ત્રણ દાયકાના પાત્રોનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે, ફિલ્મ નિર્માતાઓ ઇચ્છતા ન હતા કે વૃદ્ધ અભિનેતાઓ યુવાન અભિનેતાઓ માટે ઊભા રહે, એમ માનીને કે પરિવર્તન સ્પષ્ટ અને વિચલિત કરશે. સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ કલાકાર કેન ચેઝે યુવાન કલાકારોની ઉંમર વધારવા માટે તેમના પર મેકઅપ પરીક્ષણો કર્યા; પ્રારંભિક પરિણામો નિરાશાજનક હતા. તેમણે ગ્લોવર માટે ઘટતી વાળની રેખા સાથે કૃત્રિમ ગરદન અને ટાલવાળી ટોપી બનાવી હતી પરંતુ તેમને અતિશય ગણાવી હતી. ચેઝને વૃદ્ધ અભિનેતાઓને સંતુલિત કરવા અને તેમના કુદરતી દેખાવને ઓળખી શકાય તેટલું જાળવી રાખવાનું મુશ્કેલ લાગ્યું. અભિનેતાઓના ચહેરા પરથી કાસ્ટ બનાવવામાં આવતા હતા, જેમાંથી પ્લાસ્ટર મોલ્ડ બનાવવામાં આવતા હતા. ચેઝે લેટેક્સનો ઉપયોગ કરીને પ્લાસ્ટર મોલ્ડ પર વધુ સૂક્ષ્મ અસરો બનાવી. લોરેન માટે, તેણે તેના વધેલા વજન અને દારૂના દુરૂપયોગને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે જૌલ્સ અને આઈ બેગ, ઉપરાંત બોડી પેડિંગની રચના કરી હતી. વાળની રેખા ઘટવાને બદલે, ચેઝે જ્યોર્જના વાળની શૈલીમાં ફેરફાર કર્યો; તેણે પ્રોસ્થેટિક્સનો ઉપયોગ માત્ર તેને ઓછી વ્યાખ્યાયિત જડબાં આપવા માટે કર્યો હતો. બિફનું પાત્ર વધુ નોંધપાત્ર રીતે બદલાયું કારણ કે ચેઝ ઇચ્છતો હતો કે તે "અપ્રિય" દેખાય; તે મેદસ્વી હતો, સાઇડબર્ન આપવામાં આવ્યો હતો, અને વધતી જતી ટાલ પડવાને છુપાવવા માટે હેરસ્ટાઇલ પર કાંસકો હતો. પાત્રોની ઉંમર વધારવા માટે પ્રોસ્થેટિક્સને મેકઅપ અને લાઇટિંગ સાથે જોડવામાં આવ્યા હતા. ચેઝને વધુ કાલ્પનિક કૃત્રિમ અંગો સાથેના તેમના અનુભવોની સરખામણીમાં આ કામ નિરાશાજનક લાગ્યું જેણે ખામીઓ છુપાવવાનું સરળ બનાવ્યું. રબરનું લેટેક્સ કુદરતી ત્વચાની જેમ પ્રકાશને પ્રતિબિંબિત કરતું ન હતું, તેથી ચેઝે ત્વચા અને પ્રોસ્થેટિક્સ ક્યાં મળ્યા તે વધુ સારી રીતે છુપાવવા માટે અભિનેતાઓના ચહેરાને અલગ કરવા માટે સ્ટિપલિંગ પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કર્યો (નાના બિંદુઓ સાથે પેટર્ન બનાવવી); ક્લોઝ-અપ શોટ ટાળવામાં આવ્યા હતા. ડોકના દેખાવમાં નોંધપાત્ર ફેરફાર થયો ન હતો. ચેઝે લોયડ પર લેટેક્સ રંગ્યું હતું, જે જ્યારે દૂર કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે તે ત્વચામાં કરચલીઓનું કારણ બન્યું હતું, જેના પર યકૃતના ફોલ્લીઓ અને પડછાયા જેવા અન્ય ઘટકો રંગવામાં આવ્યા હતા. જૂન 1985 સુધીમાં, થિયેટર ઉદ્યોગે અગાઉના વર્ષના 4 અબજ ડોલરના વિક્રમી વેચાણની સરખામણીએ ટિકિટના વેચાણમાં 14 ટકાનો ઘટાડો અનુભવ્યો હતો. ઉનાળાના સમયગાળા (મેના અંતિમ સપ્તાહની શરૂઆત) માં 45 ફિલ્મો રજૂ થવાની હતી, જેમાં રેમ્બોઃ ફર્સ્ટ બ્લડ પાર્ટ II, ધ ગૂનીઝ, બ્રુસ્ટરની મિલિયન્સ, ફ્લેચ અને જેમ્સ બોન્ડની તાજેતરની ફિલ્મ એ વ્યૂ ટુ અ કિલનો સમાવેશ થાય છે. અગાઉના વર્ષની રજૂઆતોની સરખામણીમાં આ 25 ટકા વધારાથી ઉદ્યોગ વ્યાવસાયિકોમાં ચિંતા પેદા થઈ હતી કે સ્પર્ધા પ્રેક્ષકોને વિભાજિત કરશે અને નાણાકીય વળતરને મર્યાદિત કરશે, તે સમયે જ્યારે ફિલ્મ બનાવવા અને માર્કેટિંગનો સરેરાશ ખર્ચ અનુક્રમે $14.5million અને $7 મિલિયન સુધી વધી ગયો હતો. લોકપ્રિય અને આમ નફાકારક કાસ્ટને સુરક્ષિત કરવા માટે વધુ બજેટને યોગ્ય જોખમ માનવામાં આવતું હતું. રિલીઝ માટે નિર્ધારિત મોટાભાગની ફિલ્મો યુવા પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને બનાવવામાં આવી હતી, જે કાલ્પનિક અને અલૌકિક પર કેન્દ્રિત હતી. સમયને પ્રતિબિંબિત કરતા, આ કાલ્પનિક તત્વોએ ઘણીવાર જાદુઈને બદલે તકનીકી સ્રોતનો ઉપયોગ કર્યો હતો. કોકૂન અને પ્રિઝીઝ ઓનર જેવી માત્ર કેટલીક ફિલ્મો પુખ્ત વયના લોકોને લક્ષિત કરતી હતી. શરૂઆતમાં, બેક ટુ ધ ફ્યુચર મે 1985માં રજૂ થવાની હતી, પરંતુ તેને 21 જૂન સુધી પાછળ ધકેલી દેવામાં આવી હતી, કારણ કે સૌથી પહેલા ઝેમેકિસ ફિલ્મ તૈયાર કરી શક્યા હોત. સ્ટોલ્ટ્ઝની બદલીને કારણે વિલંબને કારણે પ્રકાશન જુલાઈ 19 અને બાદમાં ઓગસ્ટ સુધી પાછું ધકેલી દેવામાં આવ્યું હતું. શીનબર્ગે આ ફિલ્મની રજૂઆતની તારીખ 3 જુલાઈ સુધી ખસેડી હતી, જેનાથી તેને વર્ષના ઉદ્યોગના સૌથી નફાકારક સમયગાળા દરમિયાન થિયેટર સ્ક્રીન પર વધારાનો સોળ દિવસનો સમય મળ્યો હતો. આ પગલાથી અંદાજે 100,000 વધારાના સ્ક્રિનિંગની ઓફર કરવામાં આવી હતી, જેની કુલ કિંમત અંદાજે $40 મિલિયન હતી. તેમણે કહ્યું કે તેઓ ઉનાળાના સમયગાળામાં પછીથી રજૂ થતી ફિલ્મોની નકારાત્મક ધારણાને ટાળવા માંગે છે; અન્ય બ્લોકબસ્ટર ફિલ્મો સામાન્ય રીતે વહેલી રજૂ કરવામાં આવતી હતી. આ પરિવર્તન માટે પહેલેથી જ ગીચ બજારમાં સ્ક્રીનને સુરક્ષિત કરવા માટે થિયેટર માલિકો સાથે ફરીથી વાટાઘાટોની જરૂર હતી. કેટલાક શહેરોમાં, તે કાયદેસર રીતે જરૂરી હતું કે પ્રદર્શકોને ખરીદી કરતા પહેલા ફિલ્મ બતાવવામાં આવે; ફિલ્મનો એક અપૂર્ણ ભાગ થિયેટર માલિકો અને યુવાન પરીક્ષણ પ્રેક્ષકોને બતાવવામાં આવ્યો હતો. તેઓએ તેને E.T.the એક્સ્ટ્રા-ટેરેસ્ટ્રીયલ અથવા ઘોસ્ટબસ્ટર્સ કરતાં ઓછી હોવાનું વર્ણવ્યું હતું, પરંતુ તેમ છતાં તે બોક્સ ઓફિસ પર નિશ્ચિત હિટ હતી. ફોક્સ પ્રચાર કાર્ય માટે અનુપલબ્ધ હતો કારણ કે તે લંડનમાં ફેમિલી ટાઈઝ વેકેશન (1985) નું ફિલ્માંકન કરી રહ્યો હતો. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ (યુ. એસ.) અને કેનેડામાં બોક્સ ઓફિસ પર, બેક ટુ ધ ફ્યુચરને સ્વતંત્રતા દિવસની રજાના સપ્તાહના અંત પહેલા 3 જુલાઈ, 1985ના રોજ વ્યાપક રજૂઆત મળી હતી. આ ફિલ્મે શરૂઆતના બુધવાર અને ગુરુવાર દરમિયાન $3.6million ની કમાણી કરી હતી, અને તેના ઉદ્ઘાટન સપ્તાહના અંતે 1,420 થિયેટરોમાંથી વધુ $11.3million ની કમાણી કરી હતી, જે થિયેટર દીઠ સરેરાશ $7,853 હતી. બેક ટુ ધ ફ્યુચર તેના બીજા સપ્તાહમાં વેસ્ટર્ન પેલ રાઇડર ($7 મિલિયન) અને તેના સાતમા સપ્તાહમાં રેમ્બોઃ ફર્સ્ટ બ્લડ પાર્ટ II ($6.4million) થી આગળ સપ્તાહના અંતે નંબર વન ફિલ્મ તરીકે સમાપ્ત થઈ. તેણે તેના બીજા સપ્તાહના અંતે $10.6million ની વધુ કમાણી સાથે પ્રથમ નંબરનું સ્થાન જાળવી રાખ્યું હતું, જે પ્રથમ એક્શન ફિલ્મ મેડ મેક્સ બિયોન્ડ થન્ડરડોમ ($7.8million) અને કોકૂન ($5 મિલિયન) થી આગળ હતું, અને તેના ત્રીજા સપ્તાહના અંતે, E.T.the એક્સ્ટ્રા-ટેરેસ્ટ્રીયલ ($8.8million) અને મેડ મેક્સ બિયોન્ડ થન્ડરડોમ ($5.4million) ની પુનઃ રજૂઆત પહેલા હતું. જોકે તે તેના ચોથા સપ્તાહના અંતે નેશનલ લેમ્પૂનની યુરોપીયન વેકેશન ($12.3million) પછી બીજા નંબર પર આવી ગઈ હતી, બેક ટુ ધ ફ્યુચર તેના પાંચમા સપ્તાહના અંતે ફરીથી પ્રથમ નંબર પર આવી ગયું હતું અને પછીના આઠ અઠવાડિયા સુધી ત્યાં જ રહ્યું હતું. શરૂઆતના અઠવાડિયાને યાદ કરતાં ગેલે કહ્યું, "અમારું બીજું સપ્તાહાંત અમારા પ્રથમ સપ્તાહાંત કરતાં વધારે હતું, જે મોંઢાના મહાન શબ્દનો સંકેત આપે છે". આ ફિલ્મ સતત સફળ રહી હતી અને ઓક્ટોબર સુધીમાં 15.5 કરોડ ડોલરની કમાણી કરીને રેમ્બોઃ ફર્સ્ટ બ્લડ પાર્ટ IIની 14.9 કરોડ ડોલરની બોક્સ ઓફિસ કમાણીને વટાવીને તે વર્ષની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ બની હતી. કુલ મળીને, બેક ટુ ધ ફ્યુચર તેના બાર પ્રથમ અઠવાડિયાઓમાંથી અગિયાર માટે નંબર વન ફિલ્મ હતી અને કુલ ચોવીસ માટે ટોચની દસ સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મોમાં રહી હતી. તેના થિયેટર રનના અંત સુધીમાં, બેક ટુ ધ ફ્યુચરએ અંદાજે $210.6million ની બોક્સ ઓફિસ પર કમાણી કરી હતી, જે તેને રેમ્બોઃ ફર્સ્ટ બ્લડ પાર્ટ II ($150.4million), સ્પોર્ટ્સ ડ્રામા રોકી IV ($127.9million), અને ડ્રામા ધ કલર પર્પલ ($94.2million) થી આગળ, 1985ની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ બનાવે છે. બોક્સ ઓફિસ મોજોના અંદાજ મુજબ 59 મિલિયનથી વધુ ટિકિટો વેચાઈ હતી. ઉદ્યોગના નિષ્ણાતો સૂચવે છે કે 1997 સુધીમાં સ્ટુડિયોમાં બોક્સ ઓફિસ પર વળતર (થિયેટરોના હિસ્સાને બાદ કરતાં) $105.5million હતું. આ વર્ષ ફિલ્મ માટે અસફળ માનવામાં આવતું હતું. વિક્રમી સંખ્યામાં ફિલ્મો રજૂ થઈ હોવા છતાં, 1984ની સરખામણીમાં ટિકિટનું વેચાણ 17 ટકા ઘટ્યું હતું. ઉદ્યોગના અધિકારીઓએ આ સમસ્યાને આંશિક રીતે મૌલિકતાના અભાવ અને 18 વર્ષથી ઓછી ઉંમરના લોકો પર લક્ષિત યુવા-લક્ષી ફિલ્મોની ભરમારને જવાબદાર ઠેરવી હતી. ઓનલી બેક ટુ ધ ફ્યુચર અને રેમ્બોઃ ફર્સ્ટ બ્લડ પાર્ટ IIને બ્લોકબસ્ટર માનવામાં આવી હતી, જેણે કોકૂનની બોક્સ ઓફિસ પર બમણાથી વધુ કમાણી કરી હતી. પલાયનવાદ અને અમેરિકા તરફી વિષયો દર્શાવતી ફિલ્મોએ પણ સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું. વર્ષોના નબળા પ્રદર્શન પછી, બેક ટુ ધ ફ્યુચર, ફ્લેચ, બ્રુસ્ટર્સ મિલિયન્સ અને માસ્ક સાથે, યુનિવર્સલ પિક્ચર્સના નસીબને ઉલટાવી દીધું. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને કેનેડાની બહાર, આ ફિલ્મે વધુ અંદાજિત $170.5million ની કમાણી કરી હતી, જે તેને આઉટ ઓફ આફ્રિકા ($179.1million) અને રોકી IV ($172.6million) પછી વર્ષની ત્રીજી સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ બનાવે છે. એકંદરે, બેક ટુ ધ ફ્યુચરએ વિશ્વભરમાં $381.1million ની કમાણી કરી હતી, જે તેને 1985ની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ બનાવે છે, જે રોકી IV ($300.5million) અને રેમ્બોઃ ફર્સ્ટ બ્લડ પાર્ટ II ($300.4million) થી આગળ છે. બેક ટુ ધ ફ્યુચરને વર્ષગાંઠો ઉજવવા માટે ઘણી થિયેટર રી-રિલીઝ મળી છે, જેમાં 2010માં દર્શાવવામાં આવેલા રીમાસ્ટર્ડ સંસ્કરણનો સમાવેશ થાય છે. આ રજૂઆતોએ વિશ્વભરમાં ફિલ્મની કુલ કમાણી $388.8million સુધી વધારી દીધી છે. 'બેક ટુ ધ ફ્યુચર "ને વિવેચકો તરફથી સામાન્ય રીતે હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી. મોટાભાગના વિવેચકો સંમત થયા હતા કે બેક ટુ ધ ફ્યુચર એ વર્ષની સૌથી મનોરંજક ફિલ્મોમાંની એક હતી, અંશતઃ કારણ કે તે શુદ્ધ પ્રદર્શનને બદલે વાર્તા કહેવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. એટાન્સિઓ અને જીન સિસ્કેલે દલીલ કરી હતી કે જ્યારે બેક ટુ ધ ફ્યુચર યુવા-લક્ષિત ફિલ્મોમાં "બધું જ ખોટું" લાગતું હતું, ત્યારે તેણે ભાવનાત્મક મૂળ સાથે સંબંધિત કથા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને અપેક્ષાઓને સફળતાપૂર્વક ઉલટાવી દીધી હતી અને અસંસ્કારી, સારા સ્વભાવનું હાસ્યનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેઓ, રિચાર્ડ કોર્લિસ સાથે, સંમત થયા કે તે ટકી રહેશે કારણ કે તે બાળકો અને પુખ્ત વયના લોકો માટે કંઈક ઓફર કરે છે. કોર્લિસ અને લિયોનાર્ડ માલ્ટિન જેવા કેટલાક સમીક્ષકો સંમત થયા હતા કે પ્રદર્શન-ભારે શરૂઆત બેક ટુ ધ ફ્યુચર્સનો સૌથી નબળો ભાગ હતો, પરંતુ તે "બુદ્ધિ", "અજાયબી", "કોમિક એપિફેની" અને મૂળ વિચારોથી ભરપૂર મજબૂત અડધા તરફ દોરી ગયો. ડેવ કેહરે ટિપ્પણી કરી હતી કે ગેલ અને ઝેમેકિસ ટેલિવિઝન મનોરંજન પર ઉછરેલા ફિલ્મ નિર્માતાઓની પ્રથમ પેઢીમાં ખુલ્લેઆમ પ્રભાવિત હતા, અને તેમની પ્રેરણા સંપૂર્ણ રીતે સ્પષ્ટ છે. ધ હોલીવુડ રિપોર્ટરએ જણાવ્યું હતું કે સ્પીલબર્ગની નિર્માતા ભૂમિકા હોવા છતાં, તે ઝેમેકિસની દ્રષ્ટિ હતી, જે વધુ સૂક્ષ્મ, સૌમ્ય અને "ઓછો ઘોંઘાટ" હતી. કેટલાક સમીક્ષકોએ તેની સરખામણી 1946ના કાલ્પનિક નાટક 'ઇટ્સ અ વન્ડરફુલ લાઇફ "સાથે કરી હતી, જેમાં એક કેન્દ્રીય પાત્રનું તેનું ભવિષ્ય બદલવાની સમાન રજૂઆત કરવામાં આવી હતી. રોજર એબર્ટએ જણાવ્યું હતું કે આ ફિલ્મ માનવતા, આકર્ષણ, રમૂજ અને ઘણા આશ્ચર્ય પ્રદાન કરે છે જે તેના "સૌથી મહાન આનંદ" પૈકીના હતા. શીલા બેન્સન વધુ ટીકાત્મક હતી; તેણીએ બેક ટુ ધ ફ્યુચરને વધુ પડતી ઉત્પાદિત અને અવિકસિત ગણાવ્યું હતું, જેમાં ભૌતિકવાદી પુરસ્કારો પર કેન્દ્રિત ખોખલા અંત દર્શાવવામાં આવ્યો હતો અને તણાવનો અભાવ હતો કારણ કે માર્ટીની સફળતા ક્યારેય શંકામાં દેખાતી ન હતી. સિસ્કેલે વિરોધ કર્યો હતો કે ભૂતકાળને પરિવર્તનશીલ અને ભવિષ્યને અનિશ્ચિત બનાવીને લાક્ષણિક ટાઇમ ટ્રાવેલ ફિલ્મની અપેક્ષાઓને નકારી કાઢવાથી તણાવ આવ્યો હતો. પોલ એટાનાસિયોએ કેટલાક પાસાઓની ટીકા કરી હતી જે "યાંત્રિક રીતે" વ્યાપક પ્રેક્ષકોની અપીલ બનાવવા માટે રચાયેલ હોવાનું જણાય છે. કલાકારોના અભિનયને સામાન્ય રીતે સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, ખાસ કરીને ફોક્સ, લોયડ, થોમ્પસન અને ગ્લોવરના અભિનયને. વિવેચકોએ સતત ફોક્સના "આકર્ષક" પ્રદર્શનની પ્રશંસા કરી હતી, જોકે કેટલાક માને છે કે લોઈડના પ્રદર્શન બાકીનાને પાછળ છોડી દે છે. કેહર અને અટ્ટાનાસિયોએ તેમના અનિયંત્રિત પ્રદર્શન અને અનન્ય "તીવ્રતા" ને સિડ સીઝર અને જ્હોન બેલુશી જેવા પાગલ વૈજ્ઞાનિક પાત્રોને શ્રદ્ધાંજલિ ગણાવી હતી, જ્યારે આધુનિક પ્રેક્ષકો માટે નિર્ણાયક વૈજ્ઞાનિક આદર્શ બનાવ્યું હતું. તેનાથી વિપરીત, વિન્સેન્ટ કેનબી અને વેરીટીસની સમીક્ષામાં જણાવ્યું હતું કે થોમ્પસનનું "ભ્રામક રીતે જુસ્સાદાર" પ્રદર્શન અને ગ્લોવરનું આત્મવિશ્વાસથી ભરેલું પાત્ર બેક ટુ ધ ફ્યુચર્સને ઉત્કૃષ્ટ પ્રદર્શન પૂરું પાડે છે. કેટલાક સમીક્ષકોએ લિબિયાના આતંકવાદીઓનો ઉપયોગ, જે તે સમયે એક વાસ્તવિક ભય હતો, તેને ખરાબ સ્વાદમાં ગણ્યો હતો. એક્સોલેડ્સ બેક ટુ ધ ફ્યુચરને 43મા ગોલ્ડન ગ્લોબ એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ મોશન પિક્ચર (મ્યુઝિકલ અથવા કોમેડી), શ્રેષ્ઠ અભિનેતા (મ્યુઝિકલ અથવા કોમેડી) (ફોક્સ), શ્રેષ્ઠ મૂળ ગીત (ધ પાવર ઓફ લવ) અને શ્રેષ્ઠ પટકથા (ગેલ અને ઝેમેકિસ) માટે ચાર નામાંકન મળ્યા હતા. આ ફિલ્મને 12મા પીપલ્સ ચોઇસ એવોર્ડ્સમાં પ્રિય મોશન પિક્ચરનું નામ પણ આપવામાં આવ્યું હતું. 1986ના એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં, બેક ટુ ધ ફ્યુચરને બેસ્ટ સાઉન્ડ ઇફેક્ટ્સ એડિટિંગ (ચાર્લ્સ એલ.) માટે એક એવોર્ડ મળ્યો હતો. કેમ્પબેલ અને રોબર્ટ રુટલેજ). તેને વધુ ત્રણ નામાંકન મળ્યા હતાઃ શ્રેષ્ઠ મૂળ પટકથા (ગેલ અને ઝેમેકિસ); શ્રેષ્ઠ ધ્વનિ (બિલ વાર્ની, બી. ટેનિસન સેબાસ્ટિયન II, રોબર્ટ થર્લવેલ અને વિલિયમ બી. કેપલાન); અને શ્રેષ્ઠ મૂળ ગીત (ધ પાવર ઓફ લવ). 39મા બ્રિટિશ એકેડેમી ફિલ્મ એવોર્ડ્સમાં, બેક ટુ ધ ફ્યુચરને શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ, શ્રેષ્ઠ મૂળ પટકથા (ગેલ અને ઝેમેકિસ), શ્રેષ્ઠ વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ (પાઇક અને રાલ્સ્ટન), શ્રેષ્ઠ પ્રોડક્શન ડિઝાઇન (પોલ) અને શ્રેષ્ઠ સંપાદન (શ્મિટ અને કેરામિડાસ) સહિત પાંચ નામાંકન મળ્યા હતા. 13મા શનિ પુરસ્કારોમાં, આ ફિલ્મે ત્રણ પુરસ્કારો જીત્યાઃ શ્રેષ્ઠ વિજ્ઞાન સાહિત્ય ફિલ્મ, શ્રેષ્ઠ અભિનેતા (ફોક્સ) અને શ્રેષ્ઠ વિશેષ અસરો (પાઇક). તેણે શ્રેષ્ઠ નાટકીય પ્રસ્તુતિ માટે હ્યુગો એવોર્ડ પણ જીત્યો હતો. બેક ટુ ધ ફ્યુચરએ આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે સારું પ્રદર્શન કર્યુંઃ તેણે ડેવિડ ડી ડોનાટેલો એવોર્ડ્સ (ઇટાલી) માં શ્રેષ્ઠ વિદેશી નિર્માતા (સ્પીલબર્ગ) અને શ્રેષ્ઠ વિદેશી પટકથા, જાપાન એકેડેમીની ઉત્કૃષ્ટ વિદેશી ફિલ્મ અને તેના પ્રથમ અઢાર મહિનામાં ત્રણ મિલિયનથી વધુ ટિકિટો વેચવા માટે ગોલ્ડેન લિનવંડ (જર્મની) જીતી હતી. હોમ મીડિયા બેક ટુ ધ ફ્યુચર 22 મે, 1986ના રોજ વીએચએસ પર રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેની કિંમત $79.95 હતી, જે તે કિંમતે 450,000 એકમોનું વેચાણ કરનારી પ્રથમ ફિલ્મ બની હતી અને તે વર્ષની સૌથી વધુ ભાડાની કેસેટ પણ હતી. બેક ટુ ધ ફ્યુચર્સ થિયેટરમાં રજૂ થાય ત્યાં સુધી સિક્વલનું આયોજન કરવામાં આવ્યું ન હતું અને ભવિષ્યની ફિલ્મોની જાગૃતિને પ્રોત્સાહન આપવા માટે હોમ રિલીઝના અંતમાં "ટુ બી કન્ટિન્યુડ". ગ્રાફિક જોડવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે 2002માં બેક ટુ ધ ફ્યુચર ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે ગ્રાફિકને દૂર કરવામાં આવ્યું હતું કારણ કે ગેલ અને ઝેમેકિસ ઇચ્છતા હતા કે તે ઇન-થિયેટર અનુભવ માટે વફાદાર રહે. તે ફિલ્મની 25મી વર્ષગાંઠ માટે 2010માં બ્લુ-રે પર રજૂ થયું હતું. આ પ્રકાશનમાં છ ભાગની દસ્તાવેજી ફિલ્મ દર્શાવવામાં આવી હતી જેમાં કલાકારો અને ક્રૂ સાથેના ઇન્ટરવ્યુ, પડદા પાછળના ફૂટેજ, કાઢી નાખેલા દ્રશ્યો અને ત્રણેય ફિલ્મો સાથે સંકળાયેલા મ્યુઝિક વીડિયો સામેલ હતા. આ પ્રકાશનમાં માર્ટી મેકફ્લાયને ચિત્રિત કરતા સ્ટોલ્ટ્ઝના ફૂટેજની જાહેર શરૂઆતનો પણ સમાવેશ થાય છે. 2020માં તેની 35મી વર્ષગાંઠ માટે, બ્લુ-રે અને અલ્ટ્રા એચડી બ્લુ-રે પર રીમાસ્ટર્ડ 4કે અલ્ટ્રા એચડી વર્ઝન રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. અગાઉના પ્રકાશનોમાં સમાવિષ્ટ એક્સ્ટ્રાઝ સાથે, આ આવૃત્તિમાં ઓડિશન ફૂટેજ અને ગેલ દ્વારા આયોજિત ફિલ્મના પ્રોપ્સનું સંશોધન સામેલ હતું. મર્યાદિત આવૃત્તિ સ્ટીલ બુકકેસ અને બેક ટુ ધ ફ્યુચર પાર્ટ II થી લેવિટેટિંગ હોવરબોર્ડની ડિસ્પ્લે પ્રતિકૃતિ પણ ઉપલબ્ધ હતી. ધ બેક ટુ ધ ફ્યુચર સાઉન્ડટ્રેકને જુલાઈ 1985માં કેસેટ ટેપ, એલ. પી. રેકોર્ડ અને કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક (સી. ડી.) પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સાઉન્ડટ્રેકનું મુખ્ય સિંગલ, "ધ પાવર ઓફ લવ", યુ. એસ. પર પ્રથમ ક્રમે પહોંચ્યું હતું. બિલબોર્ડ હોટ 100. શરૂઆતમાં વેચાણ ધીમું હતું, પરંતુ "ધ પાવર ઓફ લવ" ની સફળતાને કારણે તે આખરે બિલબોર્ડ 200 પર બારમા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. સિલ્વેસ્ટ્રીના સંગીતને 2009માં સી. ડી. પર મર્યાદિત રીતે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ફિલ્મનું સંગીત અને અપ્રકાશિત વિવિધતાઓ હતી. ત્રણેય બેક ટુ ધ ફ્યુચર ફિલ્મોના સ્કોર્સ સૌપ્રથમ 2016 માં એલ. પી. રેકોર્ડ પર વ્યક્તિગત રીતે અને સંગ્રહ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. સિલ્વેસ્ટ્રીએ મૂળ માસ્ટર રેકોર્ડિંગ્સના રીમાસ્ટરની દેખરેખ રાખી હતી, જેમાં અગાઉ અપ્રકાશિત ટ્રેકનો સમાવેશ થાય છે, અને ગેલે લાઇનર નોટ્સમાં યોગદાન આપ્યું હતું. અન્ય માધ્યમો 1985માં, ફિલ્મ મર્ચેન્ડાઇઝિંગ એ પ્રમાણમાં નવો ખ્યાલ હતો, જે મૂળ સ્ટાર વોર્સ ફિલ્મ ટ્રાયોલોજી (1977-1983) દ્વારા લોકપ્રિય બન્યો હતો. કારણ કે બેક ટુ ધ ફ્યુચર ખાસ કરીને બાળકો માટે લક્ષિત ન હતું, તેના પ્રકાશન સાથે કોઈ નોંધપાત્ર વેપારી માલ ન હતો. જો કે જ્યોર્જ ગિપ દ્વારા નવલકથા 1985 માં રજૂ કરવામાં આવી હતી, બાળકો માટેની પ્રારંભિક વસ્તુઓમાંની એક, સવારી કરી શકાય તેવી ડેલોરિયન, 1986 સુધી રજૂ કરવામાં આવી ન હતી. ત્યારથી આ ફિલ્મ અને તેની સિક્વલને વિવિધ વેપારી માલસામાનમાં રજૂ કરવામાં આવી છે, જેમાંઃ પ્લેમોબિલ, કાર્ડ્સ વગાડવું, કપડાં, માટીકામ, પોસ્ટરો, બોર્ડ ગેમ્સ, મૂર્તિકળાવાળી આકૃતિઓ, ભવ્ય રમકડાં, ફન્કો પોપ! આકૃતિઓ, એક્શન ફિગર્સ, હોટ વ્હીલ્સ અને ડાઈ-કાસ્ટ વાહનો, પુસ્તકો, સંગીત આલ્બમ્સ અને નાતાલના ઘરેણાં. બેક ટુ ધ ફ્યુચરને ઘણા વિડિયો ગેમ રૂપાંતરણો પ્રાપ્ત થયા. બેક ટુ ધ ફ્યુચર એમ્સ્ટ્રાડ સી. પી. સી., કોમોડોર 64 અને ઝેડ. એક્સ. સ્પેક્ટ્રમ માટે ફિલ્મ સાથે રજૂ કરવામાં આવી હતી. એક આર્કેડ-એડવેન્ચર રમત, બેક ટુ ધ ફ્યુચર, 1989માં નિન્ટેન્ડો એન્ટરટેઇનમેન્ટ સિસ્ટમ માટે રજૂ કરવામાં આવી હતી. ગેલે તેને અત્યાર સુધીની સૌથી ખરાબ રમતોમાંની એક ગણાવી અને લોકોને તેને ન ખરીદવાની સલાહ આપી. બેક ટુ ધ ફ્યુચરઃ ધ પિનબોલ 1990માં રજૂ કરવામાં આવી હતી, જોકે ફોક્સે રમતને તેની પ્રતિકૃતિનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. એક એપિસોડિક ગ્રાફિક એડવેન્ચર ગેમ, બેક ટુ ધ ફ્યુચરઃ ધ ગેમ, 2010 માં રજૂ કરવામાં આવી હતી. ગેલે રમતની કથામાં ફાળો આપ્યો હતો, જે ત્રીજી ફિલ્મની ઘટનાઓ પછી થાય છે. લેગો ડાયમેન્શન્સમાં એક વિસ્તાર બેક ટુ ધ ફ્યુચર પર આધારિત છે અને તેમાં લોઈડ દ્વારા અવાજનું કામ દર્શાવવામાં આવ્યું છે. બેક ટુ ધ ફ્યુચરઃ ધ રાઇડ, એક સિમ્યુલેટર સવારી, 1991 થી 2007 સુધી યુનિવર્સલ સ્ટુડિયો હોલીવુડ અને યુનિવર્સલ સ્ટુડિયો ફ્લોરિડામાં ચાલી હતી. સવારીના વિકાસની દેખરેખ સ્પીલબર્ગ દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને તેમાં ડોક બ્રાઉન (લોયડ) ડિફ (વિલ્સન) નો પીછો કરતો હતો જેણે ડેલોરિયનની ચોરી કરી હતી. યુનિવર્સલ સ્ટુડિયો જાપાન ખાતે સવારીનું એક સંસ્કરણ 2001 થી 2016 સુધી ચાલ્યું હતું. એ બેક ટુ ધ ફ્યુચર-થીમ આધારિત મોનોપોલી બોર્ડ ગેમ 2015માં રજૂ કરવામાં આવી હતી. એક ફન્કો બોર્ડ ગેમ 2020 માં રજૂ કરવામાં આવી હતી. તે ખેલાડીઓને સમગ્ર ઇતિહાસમાં વિવિધ ટેનન્સ સામે લડવા માટે ફિલ્મોના મુખ્ય પાત્રોમાંથી એક તરીકે રજૂ કરે છે. ફિલ્મ શ્રેણીના નિર્માણ વિશે ઘણા પુસ્તકો પ્રકાશિત થયા છે. વી ડોન્ટ નીડ રોડ્સઃ ધ મેકિંગ ઓફ ધ બેક ટુ ધ ફ્યુચર ટ્રિલોજી એ નિર્માણમાં સામેલ લોકો દ્વારા મૌખિક ઇતિહાસ છે. બેક ટુ ધ ફ્યુચરઃ ધ અલ્ટીમેટ વિઝ્યુઅલ હિસ્ટ્રી, સમગ્ર બેક ટુ ધ ફ્યુચર ફ્રેન્ચાઇઝીના વિકાસનું વર્ણન કરતું પુસ્તક, 2015માં બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. બ્રિટિશ ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યુટે ફિલ્મની પૃષ્ઠભૂમિ વિશે બી. એફ. આઈ. ફિલ્મ ક્લાસિક્સઃ બેક ટુ ધ ફ્યુચર રજૂ કર્યું હતું. આ શ્રેણીમાં ફિલ્મોમાં દર્શાવવામાં આવેલી ઘટનાઓ પહેલા અને પછી ડોક અને માર્ટીના સાહસોની વિગત આપતા હાસ્ય પુસ્તકોનો પણ સમાવેશ થાય છે. બેક ટુ ધ ફ્યુચર અને ટ્રાન્સફોર્મર્સ ફ્રેન્ચાઇઝીઓ વચ્ચેના ક્રોસઓવરમાં પરિવર્તનશીલ ડેલોરિયન રમકડું અને સંબંધિત કોમિક પુસ્તકોનો સમાવેશ થાય છે. વિષયનું વિશ્લેષણ માતાપિતાના સંબંધો અને ભાગ્ય ભવિષ્ય તરફ પાછા ફરવાનો મુખ્ય વિષય વ્યક્તિના ભાગ્ય પર નિયંત્રણ અને વ્યક્તિગત જવાબદારી લેવાની ચિંતા કરે છેઃ પરિસ્થિતિને બદલી શકાય છે, ભલે તેને દૂર કરવી અન્યથા અશક્ય લાગે. થોમ્પસને જણાવ્યું હતું કે આ ફિલ્મ રજૂ કરે છે કે કેવી રીતે એક ક્ષણ વ્યક્તિના જીવન પર નોંધપાત્ર અને કાયમી અસર કરી શકે છે. ગેલ માનતા હતા કે ડોક દ્વારા શ્રેણીની ચાલી રહેલી થીમનો સંપૂર્ણ સારાંશ આપવામાં આવ્યો છે, જ્યારે બેક ટુ ધ ફ્યુચર ભાગ III માં તેમણે કહ્યું હતું કેઃ "તમારું ભવિષ્ય તે છે જે તમે તેને બનાવો છો, તેથી તેને સારું બનાવો". ફિલ્મની શરૂઆતમાં, માર્ટીને બેટલ ઓફ ધ બેન્ડ્સમાં નકારી કાઢવામાં આવે છે અને સ્વીકારે છે કે તેને ડર છે કે તેની મહત્વાકાંક્ષાઓ અવાસ્તવિક રહેશે. તેને ચિંતા છે કે તે તેના માતાપિતાની જેમ સમાપ્ત થઈ જશે અને 1955 માં જ્યોર્જનો સીધો પુરાવો જુએ છે, જે અસ્વીકારથી પણ ડરતો હતો, અને લોરેનનો સંપર્ક કરવામાં અસમર્થ હતો; તેનો ડર માર્ટીના ભવિષ્યને જોખમમાં મૂકે છે. માર્ટી 1955 માં તેની હાજરી અન્ય લોકો પર શું અસર કરી રહી છે તેની ચિંતા કર્યા વિના તેના અસ્તિત્વને સુનિશ્ચિત કરવા માટે ભૂતકાળમાં ચાલાકી કરવા વિશે સુયોજિત કરે છે. 1985માં પરત ફર્યા બાદ, તેમને સમૃદ્ધ માતા-પિતા અને સારી કારનો પુરસ્કાર આપવામાં આવે છે, પરંતુ સાથે સાથે તેમણે બિફના ભવિષ્યને નુકસાન પહોંચાડ્યું છે, જેનાથી તેઓ મેકફ્લાયના નોકર બની ગયા છે. ગ્લોવરે ફિલ્મના અંતની નૈતિકતાની ટીકા કરી હતી, એમ માનીને કે માર્ટીનો પુરસ્કાર એકબીજાના પ્રેમમાં ખુશ માતા-પિતા હોવો જોઈએ, અને તેને કોર્પોરેટ હિતોની સેવા કરતી, સંપત્તિના સંચયને પ્રોત્સાહન આપતી અને ભૌતિક વસ્તુઓની ખરીદી કરતી ફિલ્મનું પરિણામ માન્યું હતું. 2015 માં, ઝેમેકિસે કહ્યું હતું કે અંત તેના સમય માટે સંપૂર્ણ હતો પરંતુ જો તે હવે તેને બનાવશે તો તે અલગ હશે, જોકે ગેલ અસંમત હતા અને કહ્યું હતું કે તેમણે આ દ્રશ્ય માટે માફી માંગી નથી. અમેરિકન પ્રેક્ષકોને સામાન્ય રીતે આ અંત સાથે કોઈ સમસ્યા નહોતી, પરંતુ કેટલાક આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રેક્ષકો દ્વારા તેની ટીકા કરવામાં આવી હતી. ફિલ્મ સ્ટુડિયો દ્વારા પૂરતા પ્રમાણમાં અશ્લીલ ન હોવા બદલ અસ્વીકાર કરવામાં આવ્યો હોવા છતાં, બેક ટુ ધ ફ્યુચર જાતીય હુમલો, જાતિવાદ અને ઓડિપસ કોમ્પ્લેક્સનો ઉલ્લેખ કરે છે, જે એક માનસિક સિદ્ધાંત છે જે સૂચવે છે કે બાળક તેમના વિરોધી જાતિના માતાપિતા માટે બેભાન જાતીય ઇચ્છા ધરાવે છે, જેમ કે માર્ટી અને તેની ભાવિ માતા લોરેન વચ્ચેના સંબંધમાં 1955 માં. માતા-પિતા અને બાળકો વચ્ચેના સંબંધો ફિલ્મના ઘણા ઘટકોનો આધાર છે. થોમ્પસન માનતા હતા કે આ ફિલ્મ નવી પેઢીઓ માટે સુસંગત રહી છે કારણ કે તેના મુખ્ય વિચાર એ છે કે માર્ટી અને દર્શકોના માતાપિતા એક સમયે બાળકો હતા અને તેમના સપના અને મહત્વાકાંક્ષાઓ સમાન હતી. રીગનવાદ અને અમેરિકન ચિંતાઓ વિવેચકો જસ્ટિન ચાંગ અને માર્ક ઓલ્સન સૂચવે છે કે ફિલ્મને રીગનવાદને પ્રોત્સાહન આપવા તરીકે જોઈ શકાય છે-પ્રમુખ રોનાલ્ડ રીગનની રાજકીય સ્થિતિ જે અમેરિકન સ્વપ્ન, પહેલ અને તકનીકી પ્રગતિના જૂના મૂલ્યોને સમર્થન આપે છે. 1985ની હિલ વેલીને ધસી પડેલી અને સડી ગયેલી તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે, જ્યારે 1955માં તેને વધુ સરળ અને દેખીતી રીતે સુરક્ષિત સમય તરીકે રજૂ કરવામાં આવી છે, જેને નોસ્ટાલ્જિક લેન્સ દ્વારા જોવામાં આવે છે. માર્ટીનું ભવિષ્ય વધુ સારું છે કારણ કે તે 1955 માં પાછા જાય છે અને જ્યોર્જને વધુ અડગ અને આત્મનિર્ભર બનવાનું શીખવે છે; તેમની પહેલ ભૌતિકવાદી પુરસ્કારો સાથે માર્ટી માટે વધુ સમૃદ્ધ ભવિષ્ય તરફ દોરી જાય છે. આ ફિલ્મ તે સમયના ઘણા બ્રાન્ડ નામોનો ઉપયોગ કરે છે, દેખીતી રીતે સેટિંગને વધુ વાસ્તવિક બનાવવા માટે, દા. ત. માઉન્ટેન ડ્યૂ, પેપ્સી અને ટેક્સાકો, પરંતુ ફિલ્મ નિર્માતાઓને બ્રાન્ડ માલિકો પાસેથી નાણાકીય વળતર મળ્યું હતું, જે તેમના સમાવેશને કલાત્મકને બદલે પ્રચારાત્મક અને વ્યાપારી બનાવે છે. ફિલ્મ અભ્યાસના લેક્ચરર સોરચાની ફલેઇન દલીલ કરે છે કે 1980ના દાયકાની ઘણી ફિલ્મો અમેરિકન લોકોની સાંસ્કૃતિક ચિંતાઓ અને ભયમાંથી છટકી જવાની ઇચ્છાને પરિણામે બની હતી, જેમાં પરમાણુ પ્રસાર, બેરોજગારી, ગુના, વધતી અસમાનતા અને એઇડ્સ કટોકટીનો સમાવેશ થાય છે. તેણીના મતે, સ્ટાર વોર્સ શ્રેણી અને બેક ટુ ધ ફ્યુચર જેવી ફિલ્મોએ આદર્શ અમેરિકન મૂલ્યો અને જ્યોર્જ મેકફ્લાય અથવા ડાર્થ વાડેર જેવા પિતૃસત્તાક વ્યક્તિમાં શક્તિ સ્થાપિત કરવાની હકારાત્મક અસરો પર ભાર મૂકતા સલામતી અને આરામની બાળક જેવી ખાતરી આપી હતી. ઇંગ્લીશ પ્રોફેસર સુસાન જેફોર્ડ્સે ડોક બ્રાઉનને રીગન માટે એનાલોગ ગણાવ્યા હતા, જે એક એવો માણસ છે જે તકનીકી પ્રગતિને સ્વીકારે છે, જે લિબિયાના આતંકવાદીઓ સાથે સંઘર્ષ કરે છે અને નિષ્ફળ પરિવાર માટે પોતાને વધુ સારા બનાવવા માટે સાધન પૂરું પાડે છે. ચક બેરીનું ગીત "જોની બી. ગુડે" ફિલ્મના અંતિમ અભિનય દરમિયાન વપરાય છે. બેરીએ શરૂઆતમાં ફિલ્મમાં ગીતનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપવાનો વિરોધ કર્યો હતો. એન. પી. આર. એ દલીલ કરી હતી કે બેરીનો પ્રતિકાર પૈસાની બાબત હોઈ શકે છે, પરંતુ એક શ્વેત પુરુષ માર્ટીમાં અંતર્ગત વંશીય મુદ્દાઓ સામેલ છે, જે રોક એન્ડ રોલ સંગીત શૈલીની શોધ કરવા માટે ઇતિહાસને ફરીથી લખે છે, જે આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીતથી ભારે પ્રભાવિત હતી. 1955નો વિભાગ પણ અમેરિકાનો વિકૃત દૃષ્ટિકોણ રજૂ કરે છે, જેમાં આફ્રિકન-અમેરિકન બેન્ડને ઉચ્ચ શાળા નૃત્યમાં રમતા બતાવવામાં આવ્યું છે, જેને મંજૂરી આપવામાં આવી ન હોત. તેવી જ રીતે, આફ્રિકન-અમેરિકન પાત્ર ગોલ્ડી વિલ્સન માર્ટીના હસ્તક્ષેપ દ્વારા મેયર બનવાની દિશામાં કામ કરવા માટે પ્રેરિત હોવાનું જણાય છે, જે રીગન-શૈલીની પહેલ અને આત્મનિર્ભરતાને પ્રેરણા આપે છે. પ્રભાવ ફિલ્મ ચાહકો તરીકે, ગેલ અને ઝેમેકિસનો પ્રભાવ બેક ટુ ધ ફ્યુચરમાં જોવા મળે છે. ધ વિઝાર્ડ ઓફ ઓઝ (1939), ધ શેગી ડોગ (1959), ડૉ. સ્ટ્રેન્જલવ (1964), ક્લોઝ એન્કાઉન્ટર્સ ઓફ ધ થર્ડ કાઇન્ડ (1977), સ્ટાર વોર્સ ફિલ્મ શ્રેણી અને મિસ્ટર પીબોડી, સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ ઓરિજિનલ સિરીઝ, ધ આઉટર લિમિટ્સ અને ધ ટ્વીલાઇટ ઝોન સહિતના ટેલિવિઝન શોના સંદર્ભો છે. 1960ની ધ ટાઇમ મશીન (એચ. જી. વેલ્સની આ જ નામની 1895ની નવલકથા પર આધારિત) અને માર્ક ટ્વેઇનની એ કનેક્ટિકટ યાન્કી ઇન કિંગ આર્થર 'સ કોર્ટનો પણ ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે, જેમાં કેન્દ્રીય પાત્ર સમયની સાથે આગળ વધે છે. ડેલોરિયન ડેશબોર્ડ ક્રોનોમીટર ધ ટાઇમ મશીનના ટાઇમ ડિવાઇસ જેવી જ રંગ યોજનાનો ઉપયોગ કરે છે. વિવેચક રે લોયન્ડે અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે ડોકને કિંગ આર્થર-પ્રકાર તરીકે જોઈ શકાય છે, જેમાં માર્ટી તેના ઘોડો તરીકે સેવા આપે છે. તેની રજૂઆતથી, બેક ટુ ધ ફ્યુચર એક સ્થાયી લોકપ્રિય સાંસ્કૃતિક ટચસ્ટોન રહ્યું છે, અને 2007 માં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસે સાંસ્કૃતિક, ઐતિહાસિક અથવા સૌંદર્યની દૃષ્ટિએ નોંધપાત્ર હોવા બદલ રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ રજિસ્ટ્રીમાં જાળવણી માટે ફિલ્મની પસંદગી કરી હતી. આ ફિલ્મે ફોક્સને આર્થિક રીતે સંઘર્ષ કરી રહેલા અભિનેતાથી હોલીવુડમાં સૌથી વધુ માંગ ધરાવતા અને વૈશ્વિક સ્તરે માન્યતા પ્રાપ્ત તારાઓમાંથી એક બનાવ્યું હતું, અને ગેલને તેની રજૂઆત પછી દાયકાઓ સુધી ચાહકોના મેઇલ મળ્યા હતા. તેમણે કહ્યું કે તેઓ મૂળ ફિલ્મ માટે સતત પ્રશંસા સમજે છે કારણ કે તે શ્રેણીમાં "શુદ્ધ" અને "સૌથી સંપૂર્ણ" હતી. ફોક્સે તેની સરખામણી ધ વિઝાર્ડ ઓફ ઓઝ (1939) સાથે કરી હતી અને કહ્યું હતું કે તે હજુ પણ બાળકોને આકર્ષિત કરે છે કારણ કે તેઓ તેને જૂની ફિલ્મ માનતા નથી. 2012માં થોમ્પસને તેને પોતાની કારકિર્દીની સૌથી મોટી ભૂમિકા ગણાવી હતી. ડીન કુંડીનું માનવું હતું કે તે ચાહકો સાથે પડઘો પાડે છે કારણ કે તે વસ્તુઓને બદલવા અને વર્તમાનને વધુ સારું બનાવવા માટે સમયસર પાછા જવાની કલ્પના પ્રદાન કરે છે. લોયડે વિશ્વભરના ચાહકો દ્વારા સંપર્ક કરવામાં આવ્યો હોવાનું વર્ણવ્યું છે, જેમણે કહ્યું છે કે આ ફિલ્મ તેમને વૈજ્ઞાનિક બનવા માટે પ્રેરિત કરે છે. ફિલ્મની રજૂઆત પછી ઘણા મુખ્ય કલાકારો ફરી જોડાયા છે. ઘણીવાર આ પુનઃમિલન ચેરિટી માટે હોય છે, જેમાં ધ માઈકલ જે. નો સમાવેશ થાય છે. ફોક્સ ફાઉન્ડેશન ફોર પાર્કિન્સન ડિસીઝ (ફોક્સને 29 વર્ષની ઉંમરે આ રોગ હોવાનું નિદાન થયું હતું), અને પ્રોજેક્ટ હોપ. ટી. સી. એમ. ક્લાસિક ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ માટે 2019ના પુનઃમિલનમાં 'બેક ટુ ધ ફ્યુચર "નું 4ક્રેસ્ટોરેશન પ્રીમિયર દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. 2020 કોવિડ-19 રોગચાળા દરમિયાન, જોશ ગેડે ઘણા કલાકારો અને ક્રૂને દર્શાવતા બેક ટુ ધ ફ્યુચર રેટ્રોસ્પેક્ટિવનું આયોજન કર્યું હતું. આ કલાકારો બેક ટુ ધ ફ્યુચર સાથે સંબંધિત જાહેરાતોમાં પણ દેખાયા છે, જે તેમની સંકળાયેલ લોકપ્રિયતાનો વેપાર કરે છે. આ ફિલ્મ વૈશ્વિક સ્તરે લોકપ્રિય છે, ખાસ કરીને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ, યુનાઇટેડ કિંગડમ, ફ્રાન્સ, આર્જેન્ટિના, નેધરલેન્ડ અને જાપાનમાં. 21 ઓક્ટોબર, 2015 ના રોજ (જે દિવસે ડોક અને માર્ટી બેક ટુ ધ ફ્યુચરના અંતમાં મુસાફરી કરે છે, જેમ કે બેક ટુ ધ ફ્યુચર II માં દર્શાવવામાં આવ્યું છે) અંદાજે 27 મિલિયન સોશિયલ મીડિયા વપરાશકર્તાઓએ ફિલ્મોની ચર્ચા કરી હતી; સૌથી વધુ સક્રિય વપરાશકર્તાઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ, મેક્સિકો, યુનાઇટેડ કિંગડમ, કેનેડા અને બ્રાઝિલમાં હતા. રોનાલ્ડ રીગન પણ એક ચાહક હતા, તેમણે અમેરિકાના યુવા મતદારોને અપીલ કરવા માટે તેમના 1986 ના સ્ટેટ ઓફ ધ યુનિયન સંબોધન દરમિયાન ફિલ્મનો ઉલ્લેખ કરતા કહ્યું હતું કે, "જીવંત રહેવા માટે આનાથી વધુ રોમાંચક સમય ક્યારેય નહોતો, ઉત્સાહજનક અજાયબી અને પરાક્રમી સિદ્ધિનો સમય. જેમ કે તેઓએ ફિલ્મ બેક ટુ ધ ફ્યુચરમાં કહ્યું હતું, 'આપણે જ્યાં જઈ રહ્યા છીએ, ત્યાં આપણને રસ્તાઓની જરૂર નથી. જોકે ગેલે કહ્યું છે કે રીગન, ડોક બ્રાઉનના રાષ્ટ્રપતિ બનવાના અવિશ્વસનીય પ્રતિસાદ વિશેની મજાકનો આનંદ માણ્યા પછી, થિયેટરના પ્રક્ષેપણકારને ફિલ્મ રોકવા, તેને પાછું ફેરવવા અને તેને ફરીથી ચલાવવાનો આદેશ આપ્યો હતો, રીગનના સલાહકાર, માર્ક વેઇનબર્ગ દ્વારા આ વિવાદિત છે. બેક ટુ ધ ફ્યુચરને 1980ના દાયકામાં સ્કેટબોર્ડિંગના પુનરુત્થાન માટે જવાબદાર તરીકે પણ જોવામાં આવે છે. તેણે સ્કેટબોર્ડિંગને માત્ર બળવાખોર કિશોરો માટે જ નહીં પણ બધા માટે મુખ્ય પ્રવાહના મનોરંજન તરીકે સ્વીકાર્ય બનાવ્યું. ટેલિવિઝન, ફિલ્મો અને વિડિયો ગેમ્સ સહિત વિવિધ માધ્યમોમાં બેક ટુ ધ ફ્યુચરનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે. ડોક અને માર્ટીએ અનુક્રમે 2013ના એનિમેટેડ ટેલિવિઝન શો રિક અને મોર્ટીના નામસ્ત્રોતીય પાત્રોને પ્રેરિત કર્યા હતા. બ્રિટિશ પોપ રોક બેન્ડ મેકફ્લાયનું નામ માર્ટી મેકફ્લાયના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે. અર્નેસ્ટ ક્લાઇનની 2011ની નવલકથા રેડી પ્લેયર વન અને 2018ની ફિલ્મ રૂપાંતરણ (સ્પીલબર્ગ દ્વારા નિર્દેશિત) બંને આ ફિલ્મનો ભારે ઉલ્લેખ કરે છે, જેમાં પરિવહન માટે ડેલોરિયનનો ઉપયોગ કરતા કેન્દ્રીય પાત્રનો સમાવેશ થાય છે. ફિલ્મ નિર્માતા જે. જે. અબ્રામ્સે પણ તેને પ્રેરણા તરીકે ટાંક્યું છે. 2015ની ક્રાઉડફંડેડ ડોક્યુમેન્ટરી બેક ઇન ટાઇમ શ્રેણીના વિવિધ ચાહકોને અનુસરે છે અને ફોક્સ અને લોયડ સહિતના ક્રૂના ઇન્ટરવ્યુ સાથે તેમના જીવન પર તેની અસરની વિગતો આપે છે. ડેલોરિયનને ફિલ્મ ઇતિહાસમાં સૌથી પ્રતિષ્ઠિત વાહનોમાંનું એક માનવામાં આવે છે. ડેલોરિયનના નિર્માતા જ્હોન ડેલોરિયન આ ફિલ્મના ચાહક હતા અને તેમણે ગેલ અને ઝેમેકિસનો તેમના વાહનનો ઉપયોગ કરવા બદલ આભાર માનતાં વ્યક્તિગત પત્રો મોકલ્યા હતા. ફિલ્મની રજૂઆત પહેલાં ડેલોરિયન લોકપ્રિય વાહન નહોતું. જો કે, તે લોકપ્રિય સંગ્રહકર્તાની વસ્તુ બની ગયા પછીના વર્ષોમાં, ડેલોરિયન મોટર કંપનીએ ચાહકોને તેમના વાહનને ડેલોરિયન ટાઇમ મશીન જેવું બનાવવા માટે સક્ષમ બનાવતી કિટ્સ બહાર પાડી. ગેલે 2011 માં મૂળ સ્ક્રીન-ઉપયોગમાં લેવાતી ડેલોરિયન્સમાંથી એકની પુનઃસ્થાપનાનું નેતૃત્વ કર્યું હતું, જે આઉટ ઓફ ટાઇમઃ સેવિંગ ધ ડેલોરિયન ટાઇમ મશીનમાં દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. આધુનિક સ્વાગત બેક ટુ ધ ફ્યુચરને અમેરિકન સિનેમાનું સીમાચિહ્ન માનવામાં આવે છે, અને તે અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન ફિલ્મોમાંની એક છે. 2004માં, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે તેને અત્યાર સુધીની 1,000 શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોમાંની એક તરીકે સૂચિબદ્ધ કરી હતી, અને તે પછીના વર્ષે તેની પટકથાને રાઇટર્સ ગિલ્ડ ઓફ અમેરિકા દ્વારા અગાઉના 75 વર્ષની 56મી શ્રેષ્ઠ પટકથા તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવી હતી. બાકીના 2000 ના દાયકા દરમિયાન, તે ફિલ્મ 4 ની 50 ફિલ્મ્સ ટુ સી બિફોર યુ ડાઇ (નંબર 10), એમ્પાયર્સ 500 ગ્રેટેસ્ટ મૂવીઝ ઓફ ઓલ ટાઇમ (નંબર 23), 1977 ના સ્પેસ ઓપેરા સ્ટાર વોર્સની પાછળ, અને અમેરિકન ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યૂટએ સર્જનાત્મક સમુદાયના પંદરસો લોકોના મતદાનના આધારે તેને 10 નંબરની શ્રેષ્ઠ વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક ફિલ્મ તરીકે સૂચિબદ્ધ કરી. 2010માં, ટોટલ ફિલ્મે તેને અત્યાર સુધીની 100 સૌથી મહાન ફિલ્મોમાંની એકનું નામ આપ્યું હતું, અને તે પછીના વર્ષે તેને બીબીસી રેડિયો 1 અને બીબીસી રેડિયો 1 એક્સટ્રા શ્રોતાઓ દ્વારા તેમની તમામ સમયની ચોથી પ્રિય ફિલ્મ તરીકે મત આપવામાં આવ્યો હતો. તે ફિલ્મ સંદર્ભ પુસ્તક 1001 મૂવીઝ યુ મસ્ટ સી બિફોર યુ ડાઇમાં પણ સૂચિબદ્ધ છે. ધ હોલીવુડ રિપોર્ટર દ્વારા મનોરંજન ઉદ્યોગના 2,120 સભ્યોના 2014ના મતદાનમાં તેને સ્ટાર વોર્સ પછી તમામ સમયની 12મી શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ તરીકે સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું. 2015માં, પટકથા ડબલ્યુજીએની 101 સૌથી રમૂજી પટકથાઓની યાદીમાં 67મા સૌથી મનોરંજક તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવી હતી, અને રોટેન ટોમેટોઝે પણ જોવા માટે તેની 200 આવશ્યક ફિલ્મોની યાદીમાં ફિલ્મને 84મા ક્રમે સૂચિબદ્ધ કરી હતી. કેટલાક પ્રકાશનોએ તેને અત્યાર સુધીની શ્રેષ્ઠ વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક ફિલ્મોમાંની એક અને 1980ના દાયકાની શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોમાંની એક ગણાવી છે. પોપ્યુલર મિકેનિક્સ અને રોલિંગ સ્ટોને તેને અનુક્રમે નંબર વન અને નંબર ફોર શ્રેષ્ઠ ટાઇમ-ટ્રાવેલ ફિલ્મ તરીકે સૂચિબદ્ધ કરી હતી. એન્ટરટેઇનમેન્ટ વીકલીએ તેને પૂર્વ-કિશોરો દ્વારા જોવાતી 40મી સૌથી આવશ્યક ફિલ્મ અને 28મી શ્રેષ્ઠ હાઈ-સ્કૂલ ફિલ્મ ગણાવી હતી. માર્ટી મેકફ્લાય એમ્પાયર્સ 2006ની "100 ગ્રેટેસ્ટ મૂવી કેરેક્ટર્સ" ની યાદીમાં 39મા ક્રમે દેખાયા હતા; ડોક બ્રાઉન 76મા ક્રમે આવ્યા હતા. રોટેન ટોમેટોઝ ટીકાકારોની એકંદર સમીક્ષાઓમાંથી સરેરાશ રેટિંગ સાથે મંજૂરી રેટિંગનું મૂલ્યાંકન કરે છે. સાઇટની સર્વસંમતિ વાંચે છેઃ "સંશોધનાત્મક, રમૂજી અને શ્વાસ વગર બાંધવામાં આવેલ, બેક ટુ ધ ફ્યુચર એક અવિસ્મરણીય ભાવના સાથે એક ઉત્તેજક સમય-મુસાફરી સાહસ છે". આ સ્કોરના આધારે, રોટેન ટોમેટોઝે તેને 87મી શ્રેષ્ઠ એક્શન અને એડવેન્ચર ફિલ્મ તરીકે પણ સૂચિબદ્ધ કરી હતી. આ ફિલ્મને 15 વિવેચકો પર આધારિત મેટાક્રિટિક પર 100 માંથી 87 નો સ્કોર મળ્યો છે, જે "સાર્વત્રિક પ્રશંસા" દર્શાવે છે. યુનાઇટેડ કિંગડમમાં, એમ્પાયરના વાચકોએ તેમની 2017ની "ધ 100 ગ્રેટેસ્ટ મૂવીઝ" ની યાદીમાં આ ફિલ્મને 11મું સ્થાન આપ્યું હતું. સિક્વલ અને રૂપાંતરણ એક સિક્વલનું શરૂઆતમાં આયોજન કરવામાં આવ્યું ન હતું, અને ડીલોરિયનમાં ડોક, માર્ટી અને જેનિફરના અંતના ટીઝરે સૂચવ્યું હતું કે તેમના સાહસો ઓફ-સ્ક્રીન ચાલુ રહેશે. યુનિવર્સલ પિક્ચર્સ બેક ટુ ધ ફ્યુચરની નોંધપાત્ર નાણાકીય અને વિવેચનાત્મક સફળતા પર આધારિત સિક્વલને આગળ વધારવા માટે ઉત્સુક હતી. જો કે, ઝેમેકિસ અને ગેલ ભાગ લેવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા, તેઓ માનતા હતા કે સિક્વલ ઘણીવાર મૂળ ફિલ્મના શ્રેષ્ઠ ઘટકોને ફરીથી વાંચે છે. તેઓ એ વાતથી પણ ચિંતિત હતા કે નબળું ફોલો-અપ બેક ટુ ધ ફ્યુચરના જુસ્સાદાર ચાહકોના આધારને દૂર કરી શકે છે અને તેમની પ્રથમ મોટી સંયુક્ત સફળતા પછી આ જોડીને નબળી પાડી શકે છે. યુનિવર્સલ પિક્ચર્સે સ્પષ્ટતા કરી હતી કે જો જરૂર પડશે તો તેઓ તેમના વિના સિક્વલ બનાવશે ત્યારે 1987 સુધીમાં ઝેમેકિસ અને ગેલે સંમતિ આપી હતી. આ જોડીની સિક્વલ સ્ક્રિપ્ટ એટલી લાંબી હતી કે તેને બે ફિલ્મોમાં વહેંચવામાં આવી હતી, બેક ટુ ધ ફ્યુચર પાર્ટ II (1989) અને બેક ટુ ધ ફ્યુચર પાર્ટ III (1990); આ ફિલ્મો એક પછી એક શૂટ કરવામાં આવી હતી. બીજા ભાગમાં માર્ટી અને ડોકને 2015ની મુસાફરી કરતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે અજાણતાં હવે-વૃદ્ધ બિફ ટેનેનને ડેલોરિયનની ચોરી કરવા અને 1955માં પાછા ફરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે, અને તેની તરફેણમાં ઇતિહાસ ફરીથી લખે છે. વેલ્સ અને ગ્લોવર સિક્વલ માટે પાછા ફર્યા ન હતા. ભાગ-2 આર્થિક રીતે સફળ રહ્યો હતો પરંતુ તેની જટિલ, ગૂંચવણભરી કથા માટે ટીકા કરવામાં આવી હતી. ઝેમેકિસે કહ્યું છે કે આ શ્રેણીમાં તે તેમની સૌથી ઓછી પ્રિય ફિલ્મ છે. અંતિમ ફિલ્મ, પાર્ટ III માર્ટીને અનુસરે છે કારણ કે તે 1885 માં સમય-ફસાયેલા ડોકને બચાવવા માટે પ્રવાસ કરે છે. અગાઉની બે ફિલ્મોની સરખામણીમાં આ ફિલ્મે આર્થિક રીતે ઓછું સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું, પરંતુ તેને પાર્ટ II કરતાં વધુ વિવેચકો દ્વારા સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. ધ હોલીવુડ રિપોર્ટર દ્વારા 2,200 લોકોના 2018 ના મતદાનમાં જાણવા મળ્યું છે કે 71 ટકા લોકો અન્ય ટોય સ્ટોરી અથવા ઇન્ડિયાના જોન્સ ફિલ્મ પહેલા બેક ટુ ધ ફ્યુચર સિક્વલ ઇચ્છતા હતા. ગેલે કહ્યું છે કે ચોથી ફિલ્મ ક્યારેય નહીં બને, તેની સરખામણી "તમારા બાળકોને વેશ્યાવૃત્તિમાં વેચવા" સાથે કરી છે. તેમણે ઉમેર્યું હતું કે બેક ટુ ધ ફ્યુચર ફિલ્મ ફોક્સ વિના ક્યારેય બની શકી ન હતી, જે તેના પાર્કિન્સન રોગની અસરોને કારણે ભાગ લઈ શક્યો ન હતો. એક એનિમેટેડ ટેલિવિઝન શ્રેણી, બેક ટુ ધ ફ્યુચર, 1991 અને 1992 વચ્ચે સીબીએસ પર પ્રસારિત થઈ હતી. તે વિવિધ ઐતિહાસિક સમયગાળા દરમિયાન ડોક અને માર્ટીના સાહસોને અનુસરે છે, જેમાં ડોક (લોયડ) દર્શાવતા લાઇવ-એક્શન સેગમેન્ટ્સ સાથે ઇન્ટરકટ, બિલ ન્યે સાથે વિજ્ઞાન પ્રયોગો કરે છે. ડોક બ્રાઉન સેવ્સ ધ વર્લ્ડ (2015) નામની ટૂંકી ફિલ્મે ફિલ્મની 30મી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરી હતી. લોયડે ડોક તરીકેની તેમની ભૂમિકાને પુનરાવર્તિત કરી, જેમણે 2045 માં પરમાણુ હોલોકાસ્ટને રોકવા માટે ભવિષ્યમાં મુસાફરી કરવી પડશે. મ્યુઝિકલ થિયેટર પ્રોડક્શન, બેક ટુ ધ ફ્યુચર, ફેબ્રુઆરી 2020 માં ઇંગ્લેન્ડના માન્ચેસ્ટર ઓપેરા હાઉસ ખાતે સકારાત્મક સમીક્ષાઓ સાથે રજૂ થયું હતું. સંગીત ગેલ અને ઝેમેકિસ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સંગીત સિલ્વેસ્ટ્રી અને ગ્લેન બલાર્ડ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું. ગેલે તેને ફિલ્મ શ્રેણીમાં ઉમેર્યા વિના ચાહકોને વધુ બેક ટુ ધ ફ્યુચર આપવાની શ્રેષ્ઠ રીત તરીકે વર્ણવી હતી. એકંદરે, બેક ટુ ધ ફ્યુચર ફ્રેન્ચાઇઝીને ઈતિહાસની સૌથી સફળ ફિલ્મ ફ્રેન્ચાઇઝીઓમાંની એક માનવામાં આવે છે. સંદર્ભો નોંધો સાઇટેશન વર્ક્સએ બાહ્ય કડીઓ 1980ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો 1980ની વિજ્ઞાન કથા કોમેડી ફિલ્મો અમેરિકન વિજ્ઞાન કથા કોમેડી ફિલ્મો અમેરિકન વિજ્ઞાન કથા સાહસિક ફિલ્મો અમેરિકન હાઈ સ્કૂલની ફિલ્મો અમેરિકન કિશોર કોમેડી ફિલ્મો બેક ટુ ધ ફ્યુચર (ફ્રેન્ચાઇઝ) ફિલ્મો ટેલિવિઝન શોમાં રૂપાંતરિત ફિલ્મો 1955માં સેટ કરેલી ફિલ્મો લોસ એન્જલસ ફિલ્મોમાં શૂટ કરવામાં આવેલી 1985માં સેટ કરવામાં આવેલી ફિલ્મો કેલિફોર્નિયા ફિલ્મોમાં સેટ કરવામાં આવી હતી જેણે શ્રેષ્ઠ નાટકીય પ્રસ્તુતિ માટે શ્રેષ્ઠ ધ્વનિ સંપાદન એકેડેમી એવોર્ડ હ્યુગો એવોર્ડ જીત્યો હતો. ગુંડાગીરી વિશેની ફિલ્મો કિશોરો વિશેની ફિલ્મો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ નેશનલ ફિલ્મ રજિસ્ટ્રી ફિલ્મો એમ્બલીન એન્ટરટેઇનમેન્ટ ફિલ્મો રોબર્ટ ઝેમેકિસ દ્વારા નિર્દેશિત યુનિવર્સલ પિક્ચર્સ ફિલ્મો રોબર્ટ ઝેમેકિસ દ્વારા સ્કોર કરાયેલ એલન સિલ્વેસ્ટ્રી ફિલ્મ્સ દ્વારા બોબ ગેલ ફિલ્મ્સ દ્વારા પટકથા સાથે પટકથા સાથે 1985ની કોમેડી ફિલ્મો