Camera
કેમેરા એ એક ઓપ્ટિકલ સાધન છે જેનો ઉપયોગ છબીઓ અને વીડિયોને ડિજિટલ રીતે ઇલેક્ટ્રોનિક ઇમેજ સેન્સર દ્વારા અથવા ફોટોગ્રાફિક ફિલ્મ જેવી પ્રકાશ-સંવેદનશીલ સામગ્રી દ્વારા રાસાયણિક રીતે કેપ્ચર કરવા અને સંગ્રહિત કરવા માટે થાય છે. ફોટોગ્રાફી અને વીડિયોગ્રાફીના ક્ષેત્રોમાં એક મુખ્ય તકનીક તરીકે, કેમેરાએ દ્રશ્ય કલા, મીડિયા, મનોરંજન, દેખરેખ અને વૈજ્ઞાનિક સંશોધનની પ્રગતિમાં નોંધપાત્ર ભૂમિકા ભજવી છે. કેમેરાની શોધ 19મી સદીની છે અને ત્યારથી તે ટેકનોલોજીમાં પ્રગતિ સાથે વિકસિત થઈ છે, જે 21મી સદીમાં પ્રકારો અને મોડેલોની વિશાળ શ્રેણી તરફ દોરી જાય છે. કેમેરા વિવિધ યાંત્રિક ઘટકો અને સિદ્ધાંતોના સંયોજન દ્વારા કાર્ય કરે છે. આમાં એક્સપોઝર કંટ્રોલનો સમાવેશ થાય છે, જે સેન્સર અથવા ફિલ્મ સુધી પહોંચતા પ્રકાશની માત્રાને નિયંત્રિત કરે છે; લેન્સ, જે પ્રકાશને કેન્દ્રિત કરે છે; વ્યૂફાઇન્ડર, જે વપરાશકર્તાને દ્રશ્યનું પૂર્વાવલોકન કરવાની મંજૂરી આપે છે; અને ફિલ્મ અથવા સેન્સર, જે છબીને મેળવે છે. વિવિધ પ્રકારના કેમેરા અસ્તિત્વ ધરાવે છે, દરેક ચોક્કસ ઉપયોગ માટે યોગ્ય છે અને અનન્ય ક્ષમતાઓ પ્રદાન કરે છે. સિંગલ-લેન્સ રીફ્લેક્સ (એસ. એલ. આર.) કેમેરા લેન્સ દ્વારા વાસ્તવિક સમય, ચોક્કસ ઇમેજિંગ પ્રદાન કરે છે. મોટા-ફોર્મેટ અને મધ્યમ-ફોર્મેટ કેમેરા ઉચ્ચ છબી રીઝોલ્યુશન પ્રદાન કરે છે અને ઘણીવાર વ્યાવસાયિક અને કલાત્મક ફોટોગ્રાફીમાં તેનો ઉપયોગ થાય છે. કોમ્પેક્ટ કેમેરા, જે તેમની પોર્ટેબિલિટી અને સરળતા માટે જાણીતા છે, તે ગ્રાહક ફોટોગ્રાફીમાં લોકપ્રિય છે. અલગ જોવા અને ઇમેજિંગ સિસ્ટમ્સ સાથે રેન્જફાઇન્ડર કેમેરા, ઐતિહાસિક રીતે ફોટો પત્રકારત્વમાં વ્યાપકપણે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. મોશન પિક્ચર કેમેરા સિનેમેટિક સામગ્રીના ફિલ્માંકન માટે વિશિષ્ટ છે, જ્યારે ડિજિટલ કેમેરા, જે 20મી સદીના અંતમાં અને 21મી સદીની શરૂઆતમાં પ્રચલિત થયા હતા, છબીઓ મેળવવા અને સંગ્રહિત કરવા માટે ઇલેક્ટ્રોનિક સેન્સરનો ઉપયોગ કરે છે. 21મી સદીમાં સ્માર્ટફોન કેમેરા ટેકનોલોજીના ઝડપી વિકાસથી સમર્પિત કેમેરા અને મલ્ટિફંક્શનલ ઉપકરણો વચ્ચેની રેખાઓ ઝાંખી પડી ગઈ છે, જે સમાજ દ્રશ્ય સામગ્રી કેવી રીતે બનાવે છે, શેર કરે છે અને તેનો ઉપયોગ કરે છે તેના પર ઊંડી અસર કરે છે. 19મી સદીનો ઇતિહાસ કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરાના ઉપયોગ અને જટિલ ફોટોગ્રાફિક કેમેરામાં સંક્રમણથી શરૂ કરીને, 19મી સદીમાં ટેકનોલોજીની ઉત્ક્રાંતિ થોમસ વેજવુડ, નાઇસફોર નિપ્સ અને હેનરી ટેલ્બોટ જેવા અગ્રણીઓ દ્વારા ચલાવવામાં આવી હતી. પહેલા રાસાયણિક પ્રયોગો માટે કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરાનો ઉપયોગ કરીને, તેઓએ આખરે ખાસ કરીને રાસાયણિક ફોટોગ્રાફી માટે કેમેરા બનાવ્યા, અને પછીથી કેમેરાનું કદ અને ઓપ્ટિમાઇઝ્ડ લેન્સ રૂપરેખાંકનો ઘટાડ્યા. 1839માં ડાગ્યુરેરોટાઇપ પ્રક્રિયાની રજૂઆતથી વ્યાવસાયિક કેમેરા ઉત્પાદનમાં મદદ મળી, જેમાં વિવિધ ઉત્પાદકોએ વિવિધ ડિઝાઇનનું યોગદાન આપ્યું. 1850ના દાયકામાં કેમેરા ઉત્પાદન એક વિશિષ્ટ વેપાર બની ગયું હોવાથી, ડિઝાઇન અને કદને પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યા હતા. સદીના ઉત્તરાર્ધમાં ડ્રાય પ્લેટ્સ અને રોલ-ફિલ્મનું આગમન જોવા મળ્યું હતું, જે નાના અને વધુ ખર્ચ-અસરકારક કેમેરા તરફ સ્થળાંતરને પ્રોત્સાહન આપે છે, જે મૂળ કોડક કેમેરા દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જે સૌપ્રથમ 1888 માં બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ સમયગાળામાં લેન્સ ટેકનોલોજીમાં નોંધપાત્ર પ્રગતિ જોવા મળી હતી અને રંગીન ફોટોગ્રાફીનો ઉદભવ થયો હતો, જેના કારણે કેમેરાની માલિકીમાં વધારો થયો હતો. 20મી સદીના પૂર્વાર્ધમાં સતત લઘુચિત્રણ અને નવી ઉત્પાદન સામગ્રીનું એકીકરણ જોવા મળ્યું હતું. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ પછી, જર્મનીએ કેમેરાના વિકાસમાં આગેવાની લીધી, ઉદ્યોગના એકત્રીકરણનું નેતૃત્વ કર્યું અને ચોકસાઇથી બનેલા કેમેરાનું ઉત્પાદન કર્યું. આ ઉદ્યોગે લેઇકા કેમેરા અને કોન્ટેક્સ જેવી નોંધપાત્ર પ્રોડક્ટ લોન્ચ કરી હતી, જે ફિલ્મ અને લેન્સ ડિઝાઇનમાં પ્રગતિ દ્વારા સક્ષમ કરવામાં આવી હતી. વધુમાં, ઇસ્ટમેન કોડકના પ્રથમ 16-એમએમ અને 8-એમએમ રિવર્સલ સલામતી ફિલ્મોના નિર્માણ સાથે શોખીનો માટે સિનેમેટોગ્રાફીની સુલભતામાં નોંધપાત્ર વધારો થયો હતો. બિન-લશ્કરી કેમેરા નવીનીકરણની એકંદર ગતિ ધીમી પડી હોવા છતાં, બીજા વિશ્વયુદ્ધના યુગમાં વિશિષ્ટ હવાઈ રિકોનિસન્સ અને ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ-રેકોર્ડિંગ સાધનોના વિકાસ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું. સદીના ઉત્તરાર્ધમાં, જાપાનીઝ ઉત્પાદકો ખાસ કરીને અદ્યતન કેમેરા તકનીકમાં. 1952માં સસ્તું રિકોફ્લેક્સ III ટી. એલ. આર. ની રજૂઆતથી માંડીને ઓટોમેટિક એક્સપોઝર સાથે પ્રથમ 35 મીમી એસ. એલ. આર., 1960માં ઓલિમ્પસ ઓટોઆઈ, નવી ડિઝાઇન અને સુવિધાઓ સતત ઉભરી આવી હતી. 1970ના દાયકામાં ઇલેક્ટ્રોનિક્સ કેમેરા ડિઝાઇનનું અભિન્ન અંગ બની ગયું હતું, જે પોલરોઇડના એસએક્સ-70 અને કેનનના એઇ-1 જેવા મોડેલોમાં સ્પષ્ટ જોવા મળે છે. 20મી સદીના અંતમાં ડિજિટલ ફોટોગ્રાફી તરફનું સંક્રમણ થયું હતું, જે 2003 સુધીમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ડિજિટલ કેમેરાના વેચાણમાં ફિલ્મ કેમેરાને વટાવી ગયું હતું. તેનાથી વિપરીત, યુકે, પશ્ચિમ યુરોપ અને યુએસએમાં ફિલ્મ કેમેરા ઉદ્યોગમાં આ સમયગાળા દરમિયાન ઘટાડો થયો હતો, જ્યારે યુએસએસઆર, જર્મન ડેમોક્રેટિક રિપબ્લિક અને ચીનમાં ઉત્પાદન ચાલુ રહ્યું હતું, જે ઘણીવાર પશ્ચિમી ડિઝાઇનની નકલ કરતું હતું. 21મી સદીમાં ડિજિટલ કેમેરાને મોટા પાયે અપનાવવામાં આવ્યા અને સેન્સર ટેકનોલોજીમાં નોંધપાત્ર સુધારા જોવા મળ્યા. સ્માર્ટફોનમાં કેમેરાના સમાવેશ સાથે એક મોટી ક્રાંતિ આવી, જેનાથી ફોટોગ્રાફી એક સામાન્ય પ્રવૃત્તિ બની ગઈ. આ સદીએ છબીની ગુણવત્તામાં ઘણો વધારો કરવા માટે એલ્ગોરિધમ્સ અને AI નો ઉપયોગ કરીને કોમ્પ્યુટેશનલ ફોટોગ્રાફીના ઉદયને પણ ચિહ્નિત કર્યો. સ્માર્ટફોન કેમેરામાં લો-લાઇટ અને એચડીઆર ફોટોગ્રાફી, ઓપ્ટિકલ ઇમેજ સ્ટેબિલાઇઝેશન અને ડેપ્થ-સેન્સિંગ જેવી સુવિધાઓ સામાન્ય બની ગઈ છે. મિકેનિક્સ મોટાભાગના કેમેરા દૃશ્યમાન વર્ણપટમાંથી પ્રકાશ મેળવે છે, જ્યારે વિશિષ્ટ કેમેરા વિદ્યુતચુંબકીય વર્ણપટના અન્ય ભાગોને મેળવે છે, જેમ કે ઇન્ફ્રારેડ. બધા કેમેરા એક જ મૂળભૂત ડિઝાઇનનો ઉપયોગ કરે છેઃ પ્રકાશ કન્વર્જિંગ અથવા બહિર્મુખ લેન્સ દ્વારા બંધ બૉક્સમાં પ્રવેશ કરે છે અને છબી પ્રકાશ-સંવેદનશીલ માધ્યમ પર રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે. શટર મિકેનિઝમ કેમેરામાં પ્રકાશના પ્રવેશના સમયની લંબાઈને નિયંત્રિત કરે છે. મોટાભાગના કેમેરામાં વ્યૂફાઇન્ડર પણ હોય છે, જે ફોકસ, ઍપર્ચર અને શટર સ્પીડના વિવિધ સંયોજનોને સમાયોજિત કરવાના માધ્યમો સાથે રેકોર્ડ કરવાના દ્રશ્યને બતાવે છે. એક્સપોઝર કંટ્રોલ એપર્ચર લાઇટ એપર્ચર દ્વારા કેમેરામાં પ્રવેશ કરે છે, જે એપર્ચર રિંગ તરીકે ઓળખાતી ઓવરલેપિંગ પ્લેટ્સ દ્વારા એડજસ્ટ કરાયેલ ઓપનિંગ છે. સામાન્ય રીતે લેન્સમાં સ્થિત, આ છિદ્રને ફિલ્મ અથવા સંવેદક પર પ્રહાર કરતા પ્રકાશની માત્રામાં ફેરફાર કરવા માટે પહોળું અથવા સંકુચિત કરી શકાય છે. છિદ્રનું કદ લેન્સને ફેરવીને અથવા ડાયલને વ્યવસ્થિત કરીને અથવા આંતરિક પ્રકાશ મીટરના વાંચનના આધારે જાતે સેટ કરી શકાય છે. જેમ જેમ છિદ્ર સમાયોજિત થાય છે, તેમ તેમ ઉદઘાટન વિસ્તરે છે અને એફ-સ્ટોપ્સ તરીકે ઓળખાતી વૃદ્ધિમાં સંકોચાય છે. એફ-સ્ટોપ જેટલું નાનું હોય છે, તેટલા વધુ પ્રકાશને લેન્સમાં પ્રવેશવાની મંજૂરી આપવામાં આવે છે, જેનાથી એક્સપોઝર વધે છે. લાક્ષણિક રીતે, એફ-સ્ટોપ્સ પ્રમાણભૂત વૃદ્ધિમાં 1.4 થી 32 સુધીની શ્રેણી ધરાવે છેઃ 1.4,2,2,8,11,16,22 અને 32. કેમેરામાં પ્રવેશતો પ્રકાશ દરેક વધતી વૃદ્ધિ સાથે અડધો થઈ જાય છે. નીચલા એફ-સ્ટોપ્સ પર વિશાળ ઉદઘાટન ફોકસની શ્રેણીને સાંકડી કરે છે જેથી જ્યારે અગ્રભૂમિ ફોકસમાં હોય ત્યારે પૃષ્ઠભૂમિ ઝાંખી પડે છે. છિદ્ર બંધ થાય તેમ ક્ષેત્રની આ ઊંડાઈ વધે છે. એક સાંકડી છિદ્ર ક્ષેત્રની ઊંચી ઊંડાઈમાં પરિણમે છે, જેનો અર્થ છે કે કેમેરાથી ઘણા જુદા જુદા અંતર પરની વસ્તુઓ ફોકસમાં દેખાશે. કેન્દ્રમાં જે સ્વીકાર્ય છે તે મૂંઝવણના વર્તુળ, ફોટોગ્રાફિક તકનીક, ઉપયોગમાં લેવાતા સાધનો અને અંતિમ છબીમાંથી અપેક્ષિત વિસ્તૃતીકરણની માત્રા દ્વારા નક્કી થાય છે. શટર, છિદ્ર સાથે, કેમેરામાં પ્રવેશતા પ્રકાશની માત્રાને નિયંત્રિત કરવાની બે રીતોમાંથી એક છે. શટર એ સમયગાળો નક્કી કરે છે કે પ્રકાશ-સંવેદનશીલ સપાટી પ્રકાશના સંપર્કમાં આવે છે. શટર ખુલે છે, પ્રકાશ કેમેરામાં પ્રવેશ કરે છે અને ફિલ્મ અથવા સેન્સરને પ્રકાશમાં મૂકે છે, અને પછી શટર બંધ થાય છે. યાંત્રિક શટર બે પ્રકારના હોય છેઃ લીફ-ટાઇપ શટર અને ફોકલ-પ્લેન શટર. પર્ણ-પ્રકાર લેન્સની અંદર અથવા તેની પાછળ સ્પ્રિંગ ટેન્શન હેઠળ જાળવવામાં આવેલા ગોળાકાર મેઘધનુષ પડદાનો ઉપયોગ કરે છે જે જ્યારે શટર છોડવામાં આવે ત્યારે ઝડપથી ખુલે છે અને બંધ થાય છે. વધુ સામાન્ય રીતે, ફોકલ-પ્લેન શટરનો ઉપયોગ થાય છે. આ શટર ફિલ્મ પ્લેનની નજીક કામ કરે છે અને પ્રકાશ-સંવેદનશીલ સપાટી પરથી પસાર થતી ધાતુની પ્લેટ અથવા કપડાના પડદાનો ઉપયોગ કરે છે. પડદા અથવા પ્લેટમાં એક ખૂણો હોય છે જે એક્સપોઝર દરમિયાન ફિલ્મ પ્લેન પર ખેંચાય છે. ફોકલ-પ્લેન શટરનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે સિંગલ-લેન્સ રીફ્લેક્સ (એસએલઆર) કેમેરામાં થાય છે, કારણ કે ફિલ્મને આવરી લેવાથી (લેન્સમાંથી પસાર થતા પ્રકાશને અવરોધિત કરવાને બદલે) ફોટોગ્રાફરને એક્સપોઝર દરમિયાન સિવાય દરેક સમયે લેન્સ દ્વારા છબી જોવાની મંજૂરી આપે છે. ફિલ્મને આવરી લેવાથી ભરેલા કેમેરામાંથી લેન્સને દૂર કરવાની પણ સુવિધા મળે છે, કારણ કે ઘણા એસ. એલ. આર. માં વિનિમયક્ષમ લેન્સ હોય છે. ડિજિટલ કેમેરા યાંત્રિક અથવા ઇલેક્ટ્રોનિક શટરનો ઉપયોગ કરી શકે છે, જેમાંથી બાદમાં સ્માર્ટફોન કેમેરામાં સામાન્ય છે. ઇલેક્ટ્રોનિક શટર કાં તો સમગ્ર સેન્સરમાંથી એક સાથે ડેટા રેકોર્ડ કરે છે (એક વૈશ્વિક શટર) અથવા સેન્સર (એક રોલિંગ શટર) ની બાજુએ રેખા દ્વારા ડેટા લાઇન રેકોર્ડ કરે છે. મૂવી કેમેરામાં, રોટરી શટર ફિલ્મની દરેક ફ્રેમની પ્રગતિ સાથે સુમેળમાં ખુલે છે અને બંધ થાય છે. જે સમયગાળા માટે શટર ખુલ્લું હોય તેને શટર સ્પીડ અથવા એક્સપોઝર ટાઇમ કહેવામાં આવે છે. લાક્ષણિક એક્સપોઝરનો સમય સેકન્ડના એક સેકન્ડથી 1/1,000 સુધીનો હોઈ શકે છે, જોકે લાંબા અને ટૂંકા ગાળા અસામાન્ય નથી. ફોટોગ્રાફીના પ્રારંભિક તબક્કામાં, એક્સપોઝર ઘણીવાર થોડી મિનિટો લાંબા હતા. આ લાંબા એક્સપોઝર સમય ઘણીવાર ઝાંખી પડી ગયેલી છબીઓમાં પરિણમે છે, કારણ કે એક જ વસ્તુ એક્સપોઝરના સમયગાળા માટે એક જ છબીમાં બહુવિધ સ્થળોએ રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે. આને રોકવા માટે, ટૂંકા એક્સપોઝર સમયનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. ખૂબ ટૂંકા એક્સપોઝરનો સમય ઝડપી ગતિમાન ક્રિયાને પકડી શકે છે અને ગતિ અસ્પષ્ટતાને દૂર કરી શકે છે. જો કે, ટૂંકા એક્સપોઝર સમય માટે યોગ્ય રીતે ખુલ્લી છબી બનાવવા માટે વધુ પ્રકાશની જરૂર પડે છે, તેથી એક્સપોઝર સમયને ટૂંકો કરવો હંમેશા શક્ય નથી. છિદ્ર સેટિંગ્સની જેમ, એક્સપોઝરનો સમય બેની શક્તિમાં વધારો કરે છે. બે સેટિંગ્સ એક્સપોઝર વેલ્યુ (ઇ. વી.) નક્કી કરે છે, જે એક્સપોઝર દરમિયાન કેટલો પ્રકાશ નોંધાય છે તેનું માપ છે. એક્સપોઝરના સમય અને ઍપર્ચર સેટિંગ્સ વચ્ચે સીધો સંબંધ છે જેથી જો એક્સપોઝરનો સમય એક પગલું લંબાવવામાં આવે, પરંતુ ઍપર્ચર ખોલવાનું પણ એક પગલું સંકુચિત કરવામાં આવે, તો પછી ફિલ્મ અથવા સેન્સરનો સંપર્ક કરતા પ્રકાશની માત્રા સમાન હોય છે. મોટાભાગના આધુનિક કેમેરામાં, કેમેરામાં પ્રવેશતા પ્રકાશની માત્રાને બિલ્ટ-ઇન લાઇટ મીટર અથવા એક્સપોઝર મીટરનો ઉપયોગ કરીને માપવામાં આવે છે. લેન્સ દ્વારા લેવામાં આવે છે (જેને મીટરિંગ કહેવાય છે), આ વાંચન પ્રકાશ-સંવેદનશીલ સેમિકન્ડક્ટર્સની પેનલનો ઉપયોગ કરીને લેવામાં આવે છે. તેનો ઉપયોગ શ્રેષ્ઠ એક્સપોઝર સેટિંગ્સની ગણતરી કરવા માટે થાય છે. આ સેટિંગ્સ સામાન્ય રીતે આપમેળે નક્કી થાય છે કારણ કે વાંચનનો ઉપયોગ કેમેરાના માઇક્રોપ્રોસેસર દ્વારા થાય છે. પ્રકાશ મીટરમાંથી વાંચનને શ્રેષ્ઠ એક્સપોઝરની ગણતરી કરવા માટે છિદ્ર સેટિંગ્સ, એક્સપોઝર સમય અને ફિલ્મ અથવા સેન્સર સંવેદનશીલતા સાથે સમાવિષ્ટ કરવામાં આવે છે. પ્રકાશ મીટર સામાન્ય રીતે દ્રશ્યમાં પ્રકાશની સરેરાશ 18 ટકા મધ્યમ ભૂખરા રંગની હોય છે. વધુ અદ્યતન કેમેરા તેમના મીટરિંગમાં વધુ સૂક્ષ્મ હોય છે-ફ્રેમના કેન્દ્રનું વધુ ભારે વજન (કેન્દ્ર-ભારિત મીટરિંગ), છબીમાં પ્રકાશમાં તફાવતોને ધ્યાનમાં રાખીને (મેટ્રિક્સ મીટરિંગ), અથવા ફોટોગ્રાફરને છબીની અંદર ચોક્કસ બિંદુ પર પ્રકાશ વાંચન લેવાની મંજૂરી આપે છે (સ્પોટ મીટરિંગ). લેન્સ એ બહુવિધ ઓપ્ટિકલ તત્વોની એસેમ્બલી છે, જે સામાન્ય રીતે ઉચ્ચ ગુણવત્તાવાળા કાચમાંથી બનાવવામાં આવે છે. તેનું પ્રાથમિક કાર્ય કેમેરાની ફિલ્મ અથવા ડિજિટલ સેન્સર પર પ્રકાશને કેન્દ્રિત કરવાનું છે, જેનાથી છબી ઉત્પન્ન થાય છે. આ પ્રક્રિયા છબીની ગુણવત્તા, ફોટાનો એકંદર દેખાવ અને દ્રશ્યના કયા ભાગો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવે છે તેના પર નોંધપાત્ર અસર કરે છે. કેમેરા લેન્સ લેન્સ તત્વોની શ્રેણીમાંથી બનાવવામાં આવે છે, કાચના નાના ટુકડાઓ પ્રકાશ-સંવેદનશીલ સપાટી પર ચોક્કસપણે છબી બનાવવા માટે ગોઠવાયેલા હોય છે. દરેક તત્વ ઓપ્ટિકલ વિચલનો અથવા વિકૃતિઓને ઘટાડવા માટે રચાયેલ છે, જેમ કે રંગીન વિચલન (એક જ બિંદુ પર તમામ રંગોને કેન્દ્રિત કરવામાં લેન્સની નિષ્ફળતા), વિગ્નેટિંગ (છબીના ખૂણાઓને ઘાટા કરવા), અને વિકૃતિ (છબીને વાળવી અથવા વળાંક આપવી). આ વિકૃતિઓનું પ્રમાણ ફોટાના વિષયના આધારે બદલાઈ શકે છે. મિલીમીટરમાં માપવામાં આવતા લેન્સની કેન્દ્રીય લંબાઈ નિર્ણાયક ભૂમિકા ભજવે છે કારણ કે તે નક્કી કરે છે કે કેમેરા કેટલું દ્રશ્ય કેપ્ચર કરી શકે છે અને પદાર્થો કેટલા મોટા દેખાય છે. વાઈડ-એંગલ લેન્સ દ્રશ્યનું વ્યાપક દૃશ્ય પ્રદાન કરે છે, જ્યારે ટેલિફોટો લેન્સ સાંકડા દૃશ્યને મેળવે છે પરંતુ પદાર્થોને મોટું કરે છે. કેન્દ્રીય લંબાઈ હાથથી પકડેલા સ્પષ્ટ ચિત્રો લેવાની સરળતાને પણ પ્રભાવિત કરે છે, જેમાં લાંબી લંબાઈ નાના કેમેરાની હિલચાલથી અસ્પષ્ટતા ટાળવા માટે વધુ પડકારજનક બનાવે છે. બે પ્રાથમિક પ્રકારનાં લેન્સમાં ઝૂમ અને પ્રાઇમ લેન્સનો સમાવેશ થાય છે. ઝૂમ લેન્સ તેની ફોકલ લંબાઈને ચોક્કસ શ્રેણીમાં બદલવાની મંજૂરી આપે છે, જે કેમેરાને ખસેડ્યા વિના અથવા લેન્સને બદલ્યા વિના દ્રશ્ય કેપ્ચરને સમાયોજિત કરવાની સુવિધા પૂરી પાડે છે. તેનાથી વિપરીત, મુખ્ય લેન્સની કેન્દ્રીય લંબાઈ નિશ્ચિત હોય છે. જ્યારે ઓછા લવચીક હોય છે, ત્યારે મુખ્ય લેન્સ ઘણીવાર બહેતર છબી ગુણવત્તા પ્રદાન કરે છે, સામાન્ય રીતે હળવા હોય છે અને ઓછા પ્રકાશમાં વધુ સારું પ્રદર્શન કરે છે. ફોકસમાં વિવિધ અંતર પર વિષયની છબીને તીક્ષ્ણ કરવા માટે લેન્સના તત્વોને સમાયોજિત કરવાનો સમાવેશ થાય છે. લેન્સ પર ફોકસ રિંગ દ્વારા ફોકસ એડજસ્ટ કરવામાં આવે છે, જે લેન્સના તત્વોને સેન્સરની નજીક અથવા આગળ ખસેડે છે. ઓટોફોકસ એ ઘણા લેન્સમાં સમાવિષ્ટ એક સુવિધા છે, જે લેન્સની વિપરીતતા અથવા તબક્કાના તફાવતોની શોધના આધારે ઝડપથી અને ચોક્કસપણે ફોકસને સમાયોજિત કરવા માટે લેન્સની અંદર મોટરનો ઉપયોગ કરે છે. લેન્સ બોડી પર સ્વીચનો ઉપયોગ કરીને આ સુવિધાને સક્ષમ અથવા નિષ્ક્રિય કરી શકાય છે. અદ્યતન લેન્સમાં યાંત્રિક છબી સ્થિરીકરણ પ્રણાલીઓનો સમાવેશ થઈ શકે છે જે લેન્સના ઘટકોને ખસેડે છે અથવા કૅમેરા શેકનો સામનો કરવા માટે ઇમેજ સેન્સર પોતે જ, ખાસ કરીને ઓછા પ્રકાશની સ્થિતિમાં અથવા ધીમી શટર ઝડપે ફાયદાકારક છે. લેન્સ હૂડ્સ, ફિલ્ટર્સ અને કેપ્સ એ છબીની ગુણવત્તા વધારવા, લેન્સને સુરક્ષિત કરવા અથવા ચોક્કસ અસરો પ્રાપ્ત કરવા માટે લેન્સની બાજુમાં ઉપયોગમાં લેવાતી એક્સેસરીઝ છે. વ્યૂફાઇન્ડર કેમેરાનું વ્યૂફાઇન્ડર સેન્સર અથવા ફિલ્મ દ્વારા શું કેપ્ચર કરવામાં આવશે તેનો વાસ્તવિક સમયનો અંદાજ પૂરો પાડે છે. તે ફોટોગ્રાફરોને સંરેખિત કરવામાં, ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં અને તેમના શોટની રચના, પ્રકાશ અને એક્સપોઝરને વ્યવસ્થિત કરવામાં મદદ કરે છે, જે અંતિમ છબીની ચોકસાઈમાં વધારો કરે છે. વ્યૂફાઇન્ડર્સ બે પ્રાથમિક વર્ગોમાં આવે છેઃ ઓપ્ટિકલ અને ઇલેક્ટ્રોનિક. ઓપ્ટિકલ વ્યૂફાઇન્ડર્સ, જે સામાન્ય રીતે સિંગલ-લેન્સ રીફ્લેક્સ (એસ. એલ. આર.) કેમેરામાં જોવા મળે છે, તે લેન્સથી વ્યૂફાઇન્ડર સુધી પ્રકાશને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે અરીસાઓ અથવા પ્રિઝમની પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરે છે, જે દ્રશ્યનું સ્પષ્ટ, વાસ્તવિક સમયનું દૃશ્ય પ્રદાન કરે છે. મિરરલેસ કેમેરામાં લાક્ષણિક ઇલેક્ટ્રોનિક વ્યૂફાઇન્ડર્સ, નાના ડિસ્પ્લે પર ઇલેક્ટ્રોનિક છબી રજૂ કરે છે, જે સંભવિત વિલંબ અને વધુ બેટરી વપરાશની કિંમત પર લાઇવ એક્સપોઝર પૂર્વાવલોકન અને હિસ્ટોગ્રામ જેવી માહિતીની વિશાળ શ્રેણી પ્રદાન કરે છે. વિશિષ્ટ વ્યૂફાઇન્ડર પ્રણાલીઓ ચોક્કસ કાર્યક્રમો માટે અસ્તિત્વ ધરાવે છે, જેમ કે જાસૂસી માટે સબમિનીચર કેમેરા અથવા પાણીની અંદર ફોટોગ્રાફી. વ્યૂફાઇન્ડર અને લેન્સ અક્ષો વચ્ચે ખોટી ગોઠવણીના પરિણામે લંબન ભૂલ, વિષયની સ્થિતિની અચોક્કસ રજૂઆત કરી શકે છે. દૂરના વિષયોમાં નજીવી હોવા છતાં, આ ભૂલ નજીકના વિષયોમાં અગ્રણી બની જાય છે. કેટલાક વ્યૂફાઇન્ડર્સ આ સમસ્યાને ઘટાડવા માટે લંબન-વળતર ઉપકરણોને સામેલ કરે છે. કેમેરામાં ફિલ્મ અને સેન્સર છબી કેપ્ચર ત્યારે થાય છે જ્યારે પ્રકાશ પ્રકાશ-સંવેદનશીલ સપાટી પર પડે છેઃ ફોટોગ્રાફિક ફિલ્મ અથવા ડિજિટલ સેન્સર. કેમેરા બોડીની અંદર સ્થિત, ફિલ્મ અથવા સેન્સર પ્રકાશની પેટર્નને રેકોર્ડ કરે છે જ્યારે શટર ટૂંક સમયમાં ખોલવામાં આવે છે જેથી એક્સપોઝર દરમિયાન પ્રકાશ પસાર થઈ શકે. ફિલ્મ કેમેરામાં ફિલ્મ લોડ કરવી એ મેન્યુઅલ પ્રક્રિયા છે. ફિલ્મ, સામાન્ય રીતે કારતુસમાં રાખવામાં આવે છે, કેમેરામાં નિયુક્ત સ્લોટમાં લોડ કરવામાં આવે છે. ફિલ્મ સ્ટ્રીપના એક છેડે, ફિલ્મ લીડરને જાતે જ ટેક-અપ સ્પૂલ પર દોરવામાં આવે છે. એકવાર કેમેરાની પાછળની બાજુ બંધ થઈ જાય પછી, ફિલ્મ યોગ્ય રીતે મૂકવામાં આવી છે તેની ખાતરી કરવા માટે ફિલ્મ એડવાન્સ લીવર અથવા નોબનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ફોટોગ્રાફર પછી કેમેરાના આધારે જાતે અથવા આપમેળે ફિલ્મને પવન આપે છે, જેથી ફિલ્મના ખાલી ભાગને પ્રકાશના માર્ગમાં મૂકી શકાય. દરેક વખતે જ્યારે ફોટો લેવામાં આવે છે, ત્યારે ફિલ્મ એડવાન્સ મિકેનિઝમ ખુલ્લી ફિલ્મને રસ્તામાંથી બહાર કાઢે છે, આગામી શોટ માટે ફિલ્મના નવા, ન ખુલ્લા વિભાગને સ્થાને લાવે છે. ડબલ એક્સપોઝરને રોકવા માટે દરેક શોટ પછી ફિલ્મ આગળ વધારવી આવશ્યક છે-જ્યાં ફિલ્મનો એક જ ભાગ બે વાર પ્રકાશના સંપર્કમાં આવે છે, પરિણામે ઓવરલેપ કરેલી છબીઓ બને છે. એકવાર ફિલ્મ રોલ પરની તમામ ફ્રેમ ખુલ્લી પડી જાય પછી, ફિલ્મને ફરીથી કારતુસમાં ફેરવવામાં આવે છે, જે વિકાસ માટે કેમેરામાંથી દૂર કરવા માટે તૈયાર છે. ડિજિટલ કેમેરામાં, સેન્સરમાં સામાન્ય રીતે ચાર્જ-કપલ્ડ ડિવાઇસીસ (સી. સી. ડી.) અથવા કોમ્પ્લીમેન્ટરી મેટલ-ઓક્સાઇડ-સેમિકન્ડક્ટર (સી. એમ. ઓ. એસ.) ચિપ્સ હોય છે, જે બંને ડિજિટલ છબીઓ બનાવવા માટે આવતા પ્રકાશને વિદ્યુત ચાર્જમાં રૂપાંતરિત કરે છે. સી. સી. ડી. સેન્સર, શક્તિ-સઘન હોવા છતાં, તેમની ઉત્તમ પ્રકાશ સંવેદનશીલતા અને છબી ગુણવત્તા માટે ઓળખાય છે. તેનાથી વિપરીત, CMOS સેન્સર વ્યક્તિગત પિક્સેલ રીડઆઉટ પ્રદાન કરે છે, જે ઓછા વીજ વપરાશ અને ઝડપી ફ્રેમ દર તરફ દોરી જાય છે, તેમની છબીની ગુણવત્તામાં સમય જતાં નોંધપાત્ર સુધારો થયો છે. ડિજિટલ કેમેરા પ્રકાશને ઇલેક્ટ્રોનિક ડેટામાં રૂપાંતરિત કરે છે જેની સીધી પ્રક્રિયા અને સંગ્રહ કરી શકાય છે. પેદા થયેલ ડેટાનું પ્રમાણ સેન્સરના કદ અને ગુણધર્મો દ્વારા નિર્ધારિત થાય છે, જેના માટે કોમ્પેક્ટ ફ્લેશ, મેમરી સ્ટિક્સ અને એસ. ડી. (સિક્યોર ડિજિટલ) કાર્ડ્સ જેવા સંગ્રહ માધ્યમોની જરૂર પડે છે. આધુનિક ડિજિટલ કેમેરા સામાન્ય રીતે તાત્કાલિક છબી સમીક્ષા અને ગોઠવણો માટે બિલ્ટ-ઇન મોનિટર ધરાવે છે. ડિજિટલ છબીઓ પણ કમ્પ્યુટર્સ દ્વારા વધુ સરળતાથી નિયંત્રિત અને હેરફેર કરવામાં આવે છે, જે પરંપરાગત ફિલ્મ કરતાં લવચીકતા અને પ્રક્રિયા પછીની ક્ષમતાની દ્રષ્ટિએ નોંધપાત્ર લાભ આપે છે. કેમેરા એક્સેસરીઝ ફ્લેશ એ ફ્લેશ એક્સપોઝર દરમિયાન તેજસ્વી પ્રકાશનો ટૂંકો વિસ્ફોટ પૂરો પાડે છે અને ફોટોગ્રાફીમાં સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાતો કૃત્રિમ પ્રકાશ સ્રોત છે. મોટાભાગની આધુનિક ફ્લેશ સિસ્ટમો ખૂબ જ ટૂંકા સમય (સેકન્ડ કે તેથી ઓછા સમય માટે 1/1,000) માટે તેજસ્વી પ્રકાશ પેદા કરવા માટે ગેસથી ભરેલી ટ્યુબ દ્વારા બેટરી સંચાલિત ઉચ્ચ-વોલ્ટેજ સ્રાવનો ઉપયોગ કરે છે. ઘણા ફ્લેશ એકમો ફ્લેશનો યોગ્ય સમયગાળો નક્કી કરવામાં મદદ કરવા માટે ફ્લેશમાંથી પ્રતિબિંબિત પ્રકાશને માપે છે. જ્યારે ફ્લેશ સીધા કેમેરા સાથે જોડાયેલ હોય છે-સામાન્ય રીતે કેમેરાની ટોચ પરના સ્લોટમાં (ફ્લેશ શૂ અથવા હોટ શૂ) અથવા કેબલ દ્વારા-કેમેરા પરના શટરને સક્રિય કરવાથી ફ્લેશ ચાલુ થાય છે, અને કેમેરાનું આંતરિક પ્રકાશ મીટર ફ્લેશનો સમયગાળો નક્કી કરવામાં મદદ કરી શકે છે. વધારાના ફ્લેશ સાધનોમાં લાઇટ ડિફ્યુઝર, માઉન્ટ એન્ડ સ્ટેન્ડ, રિફ્લેક્ટર, સોફ્ટ બોક્સ, ટ્રિગર અને કોર્ડનો સમાવેશ થઈ શકે છે. કેમેરા માટે અન્ય એક્સેસરીઝ એક્સેસરીઝનો ઉપયોગ મુખ્યત્વે સંભાળ, સુરક્ષા, વિશેષ અસરો અને કાર્યો માટે થાય છે. લેન્સ હૂડઃ ઝગઝગાટ અને લેન્સની જ્વાળા અટકાવવા માટે સૂર્ય અથવા અન્ય પ્રકાશ સ્રોતને અવરોધિત કરવા માટે લેન્સના અંત પર વપરાય છે (મેટ બોક્સ પણ જુઓ). લેન્સ કેપઃ જ્યારે ઉપયોગમાં ન હોય ત્યારે કેમેરા લેન્સને આવરી લે છે અને તેનું રક્ષણ કરે છે. લેન્સ એડેપ્ટરઃ જે લેન્સ માટે કેમેરાની રચના કરવામાં આવી હતી તે સિવાયના લેન્સના ઉપયોગની મંજૂરી આપે છે. ફિલ્ટરઃ કૃત્રિમ રંગોને મંજૂરી આપે છે અથવા પ્રકાશની ઘનતામાં ફેરફાર કરે છે. લેન્સ એક્સ્ટેંશન ટ્યુબઃ મેક્રો ફોટોગ્રાફીમાં નજીકથી ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. સંભાળ અને રક્ષણઃ કેમેરા કેસ અને કવર, જાળવણી સાધનો અને સ્ક્રીન પ્રોટેક્ટર સહિત. કેમેરા મોનિટરઃ તેજસ્વી અને વધુ રંગીન સ્ક્રીન સાથે રચનાનું ઑફ-કેમેરા દૃશ્ય પ્રદાન કરે છે, અને સામાન્ય રીતે ફ્રેમિંગ માર્ગદર્શિકાઓ, ફોકસ પીકિંગ, ઝેબ્રા પટ્ટાઓ, વેવફોર્મ મોનિટર (ઘણીવાર "આરજીબી પરેડ" તરીકે), વેક્ટરસ્કોપ અને ફોટોગ્રાફર માટે નિર્ણાયક છબીના ક્ષેત્રોને પ્રકાશિત કરવા માટે ખોટા રંગ જેવા વધુ અદ્યતન સાધનોનો ખુલાસો કરે છે. ટ્રાઇપોડઃ મુખ્યત્વે વિડિયો રેકોર્ડ કરતી વખતે કેમેરાને સ્થિર રાખવા, લાંબુ એક્સપોઝર કરવા અને ટાઇમ-લેપ્સ ફોટોગ્રાફી માટે વપરાય છે. માઇક્રોસ્કોપ એડેપ્ટરઃ માઇક્રોસ્કોપ શું તપાસી રહ્યું છે તે ફોટોગ્રાફ કરવા માટે કેમેરાને માઇક્રોસ્કોપ સાથે જોડવા માટે વપરાય છે. કેબલ રીલીઝઃ દૂરસ્થ શટર બટનનો ઉપયોગ કરીને શટરને દૂરસ્થ રીતે નિયંત્રિત કરવા માટે વપરાય છે જેને કેબલ દ્વારા કેમેરા સાથે જોડી શકાય છે. તેનો ઉપયોગ ઇચ્છિત સમયગાળા માટે ખુલ્લા શટરને તાળું મારવા માટે થઈ શકે છે, અને તેનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે કેમેરા શેકને બિલ્ટ-ઇન કેમેરા શટર બટન દબાવવાથી રોકવા માટે પણ થાય છે. ઝાકળ કવચઃ લેન્સ પર ભેજનું નિર્માણ અટકાવે છે. યુવી ફિલ્ટરઃ છબીની ગુણવત્તા પર ઓછામાં ઓછી અસર કરતી વખતે લેન્સના આગળના તત્વને સ્ક્રેચ, તિરાડો, ધુમ્મસ, ગંદકી, ધૂળ અને ભેજથી સુરક્ષિત કરી શકે છે. બૅટરી અને ક્યારેક ચાર્જર. મોટા ફોર્મેટવાળા કેમેરા ખાસ સાધનોનો ઉપયોગ કરે છે જેમાં બૃહદદર્શક લૂપ, વ્યૂ ફાઇન્ડર, એંગલ ફાઇન્ડર અને ફોકસિંગ રેલ/ટ્રકનો સમાવેશ થાય છે. કેટલાક વ્યાવસાયિક એસ. એલ. આર. ને આંખ-સ્તર અથવા કમર-સ્તર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા, સ્ક્રીન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા, આઈકપ, ડેટા બેક, ફિલ્મ પરિવહન માટે મોટર-ડ્રાઇવ અથવા બાહ્ય બેટરી પેક માટે વિનિમયક્ષમ શોધકો સાથે પ્રદાન કરી શકાય છે. પ્રાથમિક પ્રકારો સિંગલ-લેન્સ રીફ્લેક્સ (એસ. એલ. આર.) કેમેરા ફોટોગ્રાફીમાં, સિંગલ-લેન્સ રીફ્લેક્સ કેમેરા (એસ. એલ. આર.) ને છબીની રચના અને ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે શટર છોડતા પહેલા લેન્સમાંથી દૃશ્ય શોધક તરફ પ્રકાશને પુનઃદિશામાન કરવા માટે અરીસો આપવામાં આવે છે. જ્યારે શટર છોડવામાં આવે છે, ત્યારે અરીસો ઉપર અને દૂર ફરે છે, જે ફોટોગ્રાફિક માધ્યમના સંપર્કને મંજૂરી આપે છે, અને એક્સપોઝર સમાપ્ત થયા પછી તરત જ પરત આવે છે. 1954 પહેલાં કોઈ એસ. એલ. આર. કેમેરામાં આ સુવિધા નહોતી, જો કે કેટલાક પ્રારંભિક એસ. એલ. આર. કેમેરા પરનો અરીસો સંપૂર્ણપણે શટર રિલીઝ પર લાદવામાં આવેલા બળ દ્વારા સંચાલિત હતો અને જ્યારે આંગળીનું દબાણ છોડવામાં આવ્યું ત્યારે જ પાછો ફર્યો હતો. 1954માં જાપાની કંપની અસાહી (પેન્ટેક્સ) દ્વારા રજૂ કરાયેલ અસાહિફ્લેક્સ II, ઇન્સ્ટન્ટ રીટર્ન મિરર સાથેનું વિશ્વનું પ્રથમ એસ. એલ. આર. કેમેરા હતું. સિંગલ-લેન્સ રીફ્લેક્સ કેમેરામાં, ફોટોગ્રાફર કેમેરા લેન્સ દ્વારા દ્રશ્ય જુએ છે. આ લંબનની સમસ્યાને ટાળે છે જે ત્યારે થાય છે જ્યારે વ્યૂફાઇન્ડર અથવા જોવાના લેન્સને લેવાના લેન્સથી અલગ કરવામાં આવે છે. સિંગલ-લેન્સ રીફ્લેક્સ કેમેરા વિવિધ સ્વરૂપોમાં બનાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં શીટ ફિલ્મ 5x7 "અને 4x5", 120 રોલ પર 8,10,12 અથવા 16 ફોટોગ્રાફ લેતી રોલ ફિલ્મ 220/120 અને 220 ફિલ્મ કરતાં બમણી સંખ્યા સામેલ છે. આ અનુક્રમે 6x9,6x7,6x6 અને 6x4.5 (તમામ પરિમાણો સે. મી. માં) ને અનુરૂપ છે. મોટા ફોર્મેટ અને રોલ ફિલ્મ એસ. એલ. આર. કેમેરાના નોંધપાત્ર ઉત્પાદકોમાં બ્રોનિકા, ગ્રાફ્લેક્સ, હાસેલબ્લાડ, સીગલ, મામિયા અને પેન્ટેક્સનો સમાવેશ થાય છે. જો કે, એસ. એલ. આર. કેમેરાનું સૌથી સામાન્ય સ્વરૂપ 35 મીમી રહ્યું છે અને ત્યારબાદ લગભગ સમાન કદના બોડીનો ઉપયોગ કરીને અને કેટલીકવાર સમાન લેન્સ સિસ્ટમનો ઉપયોગ કરીને ડિજિટલ એસ. એલ. આર. કેમેરામાં સ્થળાંતર થયું છે. લગભગ તમામ એસ. એલ. આર. કેમેરા ઓપ્ટિકલ પાથમાં ફ્રન્ટ-સરફેસ મિરરનો ઉપયોગ કરે છે, જે લેન્સમાંથી પ્રકાશને વ્યૂઇંગ સ્ક્રીન અને પેન્ટાપ્રિઝમ દ્વારા આઈપીસ તરફ દોરી જાય છે. એક્સપોઝરના સમયે, શટર ખુલે તે પહેલાં અરીસાને પ્રકાશના માર્ગની બહાર ફેરવવામાં આવે છે. કેટલાક પ્રારંભિક કેમેરાઓએ લેન્સ દ્વારા જોવાની અન્ય પદ્ધતિઓ સાથે પ્રયોગ કર્યો, જેમાં કેનન પેલિક્સની જેમ અર્ધ-પારદર્શક પેલિકલનો ઉપયોગ અને અન્ય કોર્ફિલ્ડ પેરિફ્લેક્સ શ્રેણી જેવા નાના પેરિસ્કોપનો ઉપયોગ સામેલ છે. મોટા ફોર્મેટનો કેમેરા મોટા ફોર્મેટનો કેમેરા, જે શીટ ફિલ્મ લે છે, તે પ્રારંભિક પ્લેટ કેમેરાનો સીધો અનુગામી છે અને ઉચ્ચ ગુણવત્તાની ફોટોગ્રાફી અને તકનીકી, સ્થાપત્ય અને ઔદ્યોગિક ફોટોગ્રાફી માટે ઉપયોગમાં રહે છે. ત્રણ સામાન્ય પ્રકારો છેઃ વ્યૂ કેમેરા, તેના મોનોરેલ અને ફિલ્ડ કેમેરા પ્રકારો સાથે, અને પ્રેસ કેમેરા. તેઓ આગળના ભાગમાં લેન્સ પ્લેટ પર માઉન્ટ થયેલ લેન્સ અને શટર સાથે એક્સ્ટેન્સિબલ ધબકારા ધરાવે છે. સ્ટાન્ડર્ડ ડાર્ક સ્લાઇડ બેક ઉપરાંત બેક ટેકિંગ રોલ ફિલ્મ અને પછી ડિજિટલ બેક ઉપલબ્ધ છે. આ કેમેરામાં હલનચલનની વિશાળ શ્રેણી હોય છે જે ધ્યાન અને પરિપ્રેક્ષ્યને ખૂબ નજીકથી નિયંત્રિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. ગ્રાઉન્ડ-ગ્લાસ સ્ક્રીન જોઈને વ્યૂ કેમેરા પર કમ્પોઝિશન અને ફોકસિંગ કરવામાં આવે છે, જેને એક્સપોઝર બનાવવા માટે ફિલ્મ દ્વારા બદલવામાં આવે છે; તેઓ માત્ર સ્થિર વિષયો માટે યોગ્ય છે અને ઉપયોગમાં ધીમા હોય છે. પ્લેટ કેમેરા નોંધપાત્ર સંખ્યામાં ઉત્પાદિત પ્રારંભિક કેમેરા પ્લેટ કેમેરા હતા, જેમાં સંવેદનશીલ કાચની પ્લેટોનો ઉપયોગ થતો હતો. પ્રકાશ લેન્સ બોર્ડ પર માઉન્ટ થયેલ લેન્સમાં પ્રવેશી ગયો હતો જે વિસ્ત્તૃત ધબકારા દ્વારા પ્લેટથી અલગ કરવામાં આવ્યો હતો. કાચની પ્લેટ માટે સરળ બોક્સ કેમેરા હતા પણ વિનિમયક્ષમ લેન્સ સાથે સિંગલ-લેન્સ રીફ્લેક્સ કેમેરા અને રંગીન ફોટોગ્રાફી (ઑટોક્રોમ લુમિયર) માટે પણ હતા. આમાંના ઘણા કેમેરામાં પરિપ્રેક્ષ્યને નિયંત્રિત કરવા માટે લેન્સને ઉપર, નીચે અને આગળ અથવા પાછળ નમાવવા માટે નિયંત્રણો હતા. આ પ્લેટ કેમેરાનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાના બિંદુ પર ગ્રાઉન્ડ ગ્લાસ સ્ક્રીનનો ઉપયોગ કરીને કરવામાં આવ્યું હતું. કારણ કે લેન્સ ડિઝાઇનમાં માત્ર નાના છિદ્ર લેન્સની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, ગ્રાઉન્ડ ગ્લાસ સ્ક્રીન પરની છબી અસ્પષ્ટ હતી અને મોટાભાગના ફોટોગ્રાફરો ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા અને રચનાને વધુ ઝડપથી હાથ ધરવા માટે તેમના માથાને ઢાંકવા માટે શ્યામ કાપડ ધરાવતા હતા. જ્યારે ફોકસ અને રચના સંતોષકારક હતી, ત્યારે ગ્રાઉન્ડ ગ્લાસ સ્ક્રીન દૂર કરવામાં આવી હતી, અને તેની જગ્યાએ એક સંવેદનશીલ પ્લેટ મૂકવામાં આવી હતી જે ડાર્ક સ્લાઇડ દ્વારા સુરક્ષિત હતી. એક્સપોઝર બનાવવા માટે, શ્યામ ઘટાડાને કાળજીપૂર્વક બહાર કાઢવામાં આવ્યો હતો અને શટર ખોલવામાં આવ્યું હતું, અને પછી બંધ કરવામાં આવ્યું હતું અને શ્યામ પતનને બદલવામાં આવ્યું હતું. કાચની પ્લેટને પાછળથી શીટ ફિલ્મ માટે ડાર્ક સ્લાઇડમાં શીટ ફિલ્મ દ્વારા બદલવામાં આવી હતી; પ્લેટ ધારકોમાં શીટ ફિલ્મનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપવા માટે એડેપ્ટર સ્લીવ્ઝ બનાવવામાં આવ્યા હતા. ગ્રાઉન્ડ ગ્લાસ ઉપરાંત, એક સરળ ઓપ્ટિકલ વ્યૂફાઇન્ડર ઘણીવાર ફીટ કરવામાં આવતું હતું. મધ્યમ-ફોર્મેટ કેમેરા મધ્યમ-ફોર્મેટ કેમેરામાં મોટા-ફોર્મેટ કેમેરા અને નાના 35 એમએમ કેમેરા વચ્ચે ફિલ્મનું કદ હોય છે. સામાન્ય રીતે આ પ્રણાલીઓ 120 અથવા 220 રોલ ફિલ્મનો ઉપયોગ કરે છે. સૌથી સામાન્ય છબી કદ 6 × 4.5 સે. મી., 6 × 6 સે. મી. અને 6 × 7 સે. મી. છે; જૂના 6 × 9 સે. મી. નો ભાગ્યે જ ઉપયોગ થાય છે. આ પ્રકારના કેમેરાની ડિઝાઇન તેમના મોટા ભાઈઓ કરતાં વધુ વિવિધતા દર્શાવે છે, જેમાં મોનોરેલ સિસ્ટમ્સથી લઈને અલગ પીઠવાળા ક્લાસિક હાસેલબ્લાડ મોડેલથી લઈને નાના રેન્જફાઇન્ડર કેમેરા સુધીનો સમાવેશ થાય છે. આ ફોર્મેટમાં કોમ્પેક્ટ કલાપ્રેમી કેમેરા પણ ઉપલબ્ધ છે. ટ્વીન-લેન્સ રીફ્લેક્સ કેમેરાએ લગભગ સમાન લેન્સની જોડીનો ઉપયોગ કર્યો હતોઃ એક છબી બનાવવા માટે અને એક વ્યૂફાઇન્ડર તરીકે. લેન્સને લેવાના લેન્સની ઉપર તરત જ જોવાના લેન્સ સાથે ગોઠવવામાં આવ્યા હતા. વ્યૂઇંગ લેન્સ વ્યૂઇંગ સ્ક્રીન પર એક છબી રજૂ કરે છે જે ઉપરથી જોઈ શકાય છે. મામિયા જેવા કેટલાક ઉત્પાદકોએ જોવાની સ્ક્રીન સાથે જોડવા માટે રીફ્લેક્સ હેડ પણ પ્રદાન કર્યું હતું જેથી જ્યારે ઉપયોગમાં હોય ત્યારે કેમેરાને આંખ સાથે પકડી શકાય. ટી. એલ. આર. નો ફાયદો એ હતો કે તેને જોવાની સ્ક્રીનનો ઉપયોગ કરીને સરળતાથી કેન્દ્રિત કરી શકાય છે અને મોટાભાગના સંજોગોમાં જોવાની સ્ક્રીન પર દેખાતું દૃશ્ય ફિલ્મ પર રેકોર્ડ કરેલું સમાન હતું. જો કે, નજીકના અંતર પર, લંબન ભૂલો જોવા મળી હતી, અને કેટલાક કેમેરામાં રચનાના કયા ભાગને બાકાત રાખવામાં આવશે તે બતાવવા માટે એક સૂચક પણ સામેલ હતું. કેટલાક ટી. એલ. આર. માં વિનિમયક્ષમ લેન્સ હતા, પરંતુ આ લેન્સની જોડી હોવી જરૂરી હોવાથી, તે પ્રમાણમાં ભારે હતા અને એસ. એલ. આર. ને ટેકો આપી શકે તેવી ફોકલ લંબાઈની શ્રેણી પૂરી પાડતા ન હતા. મોટાભાગના ટી. એલ. આર. માં 120 અથવા 220 ફિલ્મોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો; કેટલાકમાં નાની 127 ફિલ્મોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. કોમ્પેક્ટ કેમેરા ઇન્સ્ટન્ટ કેમેરા એક્સપોઝર પછી, દરેક ફોટોગ્રાફ ઇન્સ્ટન્ટ કેમેરાની અંદર પિંચ રોલર્સ દ્વારા લેવામાં આવે છે. આમ કાગળ 'સેન્ડવિચ' માં સમાયેલ વિકાસકર્તા પેસ્ટ છબી પર વહેંચવામાં આવે છે. એક મિનિટ પછી, કવર શીટને દૂર કરવાની જરૂર છે અને વ્યક્તિને નિશ્ચિત ફોર્મેટ સાથે એક મૂળ સકારાત્મક છબી મળે છે. કેટલીક પ્રણાલીઓ સાથે, ત્વરિત નકારાત્મક છબી બનાવવી પણ શક્ય હતી, જેમાંથી પછી ફોટો લેબમાં નકલો બનાવી શકાય છે. અંતિમ વિકાસ પોલરોઇડની એસએક્સ-70 પ્રણાલી હતી, જેમાં દસ શોટની પંક્તિ-એન્જિન સંચાલિત-ચિત્રમાંથી કોઈપણ કવર શીટ્સને દૂર કર્યા વિના બનાવી શકાય છે. વિવિધ ફોર્મેટ માટે ઇન્સ્ટન્ટ કેમેરા હતા, તેમજ મધ્યમ અને મોટા ફોર્મેટ કેમેરામાં ઇન્સ્ટન્ટ ફિલ્મ ઉપયોગ માટે એડેપ્ટરો હતા. સબમિનીચર કેમેરા સબમિનીચર કેમેરા સૌપ્રથમ વીસમી સદીમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા અને 35 મીમી કરતા નોંધપાત્ર રીતે નાની ફિલ્મનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. 1937 થી 1976 સુધી કંપની દ્વારા ઉત્પાદિત એકમાત્ર પ્રકારનો કેમેરા, મોંઘો 8×11mm મિનોક્સ, ખૂબ જ વ્યાપકપણે જાણીતો બન્યો અને તેનો ઉપયોગ ઘણીવાર જાસૂસી માટે થતો હતો (મિનોક્સ કંપનીએ પાછળથી મોટા કેમેરાનું ઉત્પાદન પણ કર્યું હતું). પાછળથી સામાન્ય ઉપયોગ માટે સસ્તા ઉપ-લઘુચિત્રો બનાવવામાં આવ્યા હતા, કેટલાકમાં 16 મીમીની સિને ફિલ્મનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. આ નાના ફિલ્મ કદ સાથે છબીની ગુણવત્તા મર્યાદિત હતી. ફોલ્ડિંગ કેમેરા ફિલ્મોની રજૂઆત પ્લેટ કેમેરા માટે હાલની ડિઝાઇનને ઘણી નાની બનાવવા અને બેઝપ્લેટને ટકી રહેવા માટે સક્ષમ બનાવે છે જેથી તેને ફોલ્ડ કરી શકાય, ધબકારાને સંકુચિત કરી શકાય. આ ડિઝાઇન ખૂબ જ કોમ્પેક્ટ હતી અને નાના મોડેલોને વેસ્ટ પોકેટ કેમેરા તરીકે ઓળખવામાં આવતા હતા. ફોલ્ડિંગ રોલ ફિલ્મ કેમેરા પહેલા ફોલ્ડિંગ પ્લેટ કેમેરા હતા, જે અન્ય ડિઝાઇન કરતાં વધુ કોમ્પેક્ટ હતા. બોક્સ કેમેરા બજેટ-સ્તરના કેમેરા તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા અને તેમાં જો કોઈ નિયંત્રણ હોય તો તે ઓછું હતું. મૂળ બોક્સ બ્રાઉની મોડેલોમાં કેમેરાની ટોચ પર એક નાનું રીફ્લેક્સ વ્યૂફાઇન્ડર માઉન્ટ થયેલું હતું અને તેમાં કોઈ છિદ્ર અથવા ફોકસિંગ નિયંત્રણો નહોતા અને માત્ર એક સરળ શટર હતું. બ્રાઉની 127 જેવા પછીના મોડેલોમાં લેન્સમાં ખામીઓની અસરને ઘટાડવા માટે વક્ર ફિલ્મ પાથ સાથે મોટા સીધા દૃશ્ય ઓપ્ટિકલ વ્યૂફાઇન્ડર્સ હતા. જેમ જેમ કેમેરા લેન્સ ટેકનોલોજી વિકસિત થઈ અને વાઈડ એપર્ચર લેન્સ વધુ સામાન્ય બન્યા, તેમ તેમ ફોકસ વધુ ચોક્કસ બનાવવા માટે રેન્જફાઇન્ડર કેમેરા રજૂ કરવામાં આવ્યા. પ્રારંભિક રેન્જફાઇન્ડર્સ પાસે બે અલગ વ્યૂફાઇન્ડર વિંડોઝ હતી, જેમાંથી એક ફોકસિંગ મિકેનિઝમ્સ સાથે જોડાયેલી છે અને ફોકસિંગ રિંગને ફેરવવામાં આવે ત્યારે જમણી કે ડાબી બાજુએ ખસેડવામાં આવે છે. બે અલગ અલગ છબીઓને ગ્રાઉન્ડ ગ્લાસ વ્યૂઇંગ સ્ક્રીન પર એકસાથે લાવવામાં આવી છે. જ્યારે ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવતા પદાર્થમાં ઊભી રેખાઓ સંયુક્ત છબીમાં બરાબર મળે છે, ત્યારે પદાર્થ કેન્દ્રમાં હોય છે. એક સામાન્ય કમ્પોઝિશન વ્યૂફાઇન્ડર પણ આપવામાં આવે છે. બાદમાં વ્યૂફાઇન્ડર અને રેન્જફાઇન્ડરને જોડવામાં આવ્યા હતા. ઘણા રેન્જફાઇન્ડર કેમેરામાં વિનિમયક્ષમ લેન્સ હતા, દરેક લેન્સને તેની રેન્જ-અને વ્યૂફાઇન્ડર જોડાણની જરૂર હતી. રેન્જફાઇન્ડર કેમેરા અડધા અને સંપૂર્ણ ફ્રેમ 35 મીમી અને રોલ ફિલ્મ (મધ્યમ ફોર્મેટ) માં બનાવવામાં આવ્યા હતા. ચલચિત્ર કેમેરા ચલચિત્ર કેમેરા અથવા વિડિયો કેમેરા સ્થિર કેમેરાની જેમ જ કામ કરે છે, સિવાય કે તે સ્થિર છબીઓની શ્રેણીને ઝડપી ઉત્તરાધિકારમાં રેકોર્ડ કરે છે, સામાન્ય રીતે 24 ફ્રેમ પ્રતિ સેકન્ડના દરે. જ્યારે છબીઓને જોડવામાં આવે છે અને ક્રમમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવે છે, ત્યારે ગતિનો ભ્રમ પ્રાપ્ત થાય છે. જે કેમેરા અનુક્રમમાં ઘણી છબીઓ મેળવે છે તે યુરોપમાં મૂવી કેમેરા અથવા સિને કેમેરા તરીકે ઓળખાય છે; જે એક છબી માટે રચાયેલ છે તે સ્થિર કેમેરા છે. જો કે, આ શ્રેણીઓ ઓવરલેપ થાય છે કારણ કે સ્થિર કેમેરાનો ઉપયોગ ઘણીવાર વિશેષ અસરોના કામમાં ફરતી છબીઓ મેળવવા માટે થાય છે અને ઘણા આધુનિક કેમેરા ઝડપથી સ્થિર અને ગતિ રેકોર્ડિંગ સ્થિતિઓ વચ્ચે ફેરવી શકે છે. સિને કેમેરા અથવા મૂવી કેમેરા ઇમેજ સેન્સર અથવા ફિલ્મના પટ્ટાઓ પર ફોટોગ્રાફ્સનો ઝડપી ક્રમ લે છે. સ્થિર કેમેરાથી વિપરીત, જે એક સમયે એક જ સ્નેપશોટ મેળવે છે, સિને કેમેરા ચિત્રોની શ્રેણી લે છે, દરેકને ફ્રેમ કહેવાય છે, એક તૂટક તૂટક પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરીને. ફ્રેમ પછીથી સિને પ્રોજેક્ટરમાં ચોક્કસ ઝડપે વગાડવામાં આવે છે, જેને ફ્રેમ દર (ફ્રેમ પ્રતિ સેકન્ડની સંખ્યા) કહેવાય છે. જોતી વખતે, વ્યક્તિની આંખો અને મગજ ગતિનો ભ્રમ પેદા કરવા માટે અલગ-અલગ ચિત્રોને ભેળવે છે. પ્રથમ સિને કેમેરા 1888ની આસપાસ બનાવવામાં આવ્યો હતો અને 1890 સુધીમાં વિવિધ પ્રકારોનું ઉત્પાદન કરવામાં આવી રહ્યું હતું. સિને કેમેરા માટે પ્રમાણભૂત ફિલ્મનું કદ ઝડપથી 35 મીમી ફિલ્મ તરીકે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું અને ડિજિટલ સિનેમેટોગ્રાફીમાં સંક્રમણ સુધી આ ઉપયોગમાં રહ્યું હતું. અન્ય વ્યાવસાયિક પ્રમાણભૂત બંધારણોમાં 70 મીમી ફિલ્મ અને 16 મીમી ફિલ્મનો સમાવેશ થાય છે, જ્યારે કલાપ્રેમી ફિલ્મ નિર્માતાઓએ ડિજિટલ સ્વરૂપમાં પ્રવેશતા પહેલા 9.5 મીમી ફિલ્મ, 8 મીમી ફિલ્મ અથવા સ્ટાન્ડર્ડ 8 અને સુપર 8નો ઉપયોગ કર્યો હતો. સિને કેમેરાનું કદ અને જટિલતા કેમેરાના જરૂરી ઉપયોગોના આધારે મોટા પ્રમાણમાં બદલાય છે. કેટલાક વ્યાવસાયિક ઉપકરણો ખૂબ મોટા અને હાથથી પકડવા માટે ખૂબ ભારે હોય છે, જ્યારે કેટલાક કલાપ્રેમી કેમેરાની રચના એક હાથે કામ કરવા માટે ખૂબ જ નાના અને હળવા બનાવવા માટે કરવામાં આવી હતી. વ્યાવસાયિક વિડિયો કેમેરા એક વ્યાવસાયિક વિડિયો કેમેરા (જેને ઘણીવાર ટેલિવિઝન કેમેરા કહેવામાં આવે છે, તેમ છતાં તેનો ઉપયોગ ટેલિવિઝનની બહાર ફેલાયો છે) એ ઇલેક્ટ્રોનિક મૂવિંગ ઈમેજો બનાવવા માટેનું એક ઉચ્ચ-સ્તરનું ઉપકરણ છે (મૂવી કેમેરાના વિરોધમાં, જે અગાઉ ફિલ્મ પર ઈમેજો રેકોર્ડ કરતો હતો). મૂળરૂપે ટેલિવિઝન સ્ટુડિયોમાં ઉપયોગ માટે વિકસાવવામાં આવ્યા હતા, હવે તેનો ઉપયોગ મ્યુઝિક વીડિયો, ડાયરેક્ટ-ટુ-વીડિયો મૂવીઝ, કોર્પોરેટ અને શૈક્ષણિક વીડિયો, લગ્નના વીડિયો વગેરે માટે પણ થાય છે. આ કેમેરા અગાઉ વેક્યૂમ ટ્યુબ અને બાદમાં ઇલેક્ટ્રોનિક ઇમેજ સેન્સરનો ઉપયોગ કરતા હતા. કેમકોર્ડર એ એક ઇલેક્ટ્રોનિક ઉપકરણ છે જે વિડિયો કેમેરા અને વિડિયો રેકોર્ડરને જોડે છે. જો કે માર્કેટિંગ સામગ્રી બોલચાલની ભાષામાં "કેમકોર્ડર" શબ્દનો ઉપયોગ કરી શકે છે, પેકેજ અને મેન્યુઅલ પરનું નામ ઘણીવાર "વિડિયો કેમેરા રેકોર્ડર" હોય છે. વિડિયો રેકોર્ડ કરવામાં સક્ષમ મોટાભાગના ઉપકરણો કેમેરા ફોન અને ડિજિટલ કેમેરા છે જે મુખ્યત્વે સ્થિર ચિત્રો માટે બનાવાયેલ છે; "કેમકોર્ડર" શબ્દનો ઉપયોગ પોર્ટેબલ, સ્વ-સમાવિષ્ટ ઉપકરણનું વર્ણન કરવા માટે થાય છે, જેમાં વિડિયો કેપ્ચર અને તેના પ્રાથમિક કાર્યને રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે. ડિજિટલ કેમેરા ડિજિટલ કેમેરા (અથવા ડિજિટલ કેમેરા) એ એક કેમેરા છે જે ડિજિટલ છબીઓ અને વીડિયોને એન્કોડ કરે છે અને તેમને પછીથી પુનઃઉત્પાદન માટે સંગ્રહિત કરે છે. તેઓ સામાન્ય રીતે સેમિકન્ડક્ટર ઇમેજ સેન્સરનો ઉપયોગ કરે છે. આજે વેચાતા મોટાભાગના કેમેરા ડિજિટલ છે, અને તેઓ મોબાઇલ ફોન (જેને કેમેરા ફોન કહેવાય છે) થી લઈને વાહનો સુધીના ઘણા ઉપકરણોમાં સમાવિષ્ટ છે. ડિજિટલ અને ફિલ્મ કેમેરા ઓપ્ટિકલ સિસ્ટમ વહેંચે છે, સામાન્ય રીતે છબી ઉપાડ ઉપકરણ પર પ્રકાશને કેન્દ્રિત કરવા માટે ચલ છિદ્રના લેન્સનો ઉપયોગ કરે છે. છિદ્ર અને શટર ઇમેજરમાં પ્રકાશની યોગ્ય માત્રાને સ્વીકારે છે, જેમ કે ફિલ્મ સાથે પરંતુ ઇમેજ પિકઅપ ઉપકરણ રાસાયણિકને બદલે ઇલેક્ટ્રોનિક છે. જો કે, ફિલ્મ કેમેરાથી વિપરીત, ડિજિટલ કેમેરા કેપ્ચર અથવા રેકોર્ડ થયા પછી તરત જ સ્ક્રીન પર છબીઓ પ્રદર્શિત કરી શકે છે, અને મેમરીમાંથી છબીઓને સંગ્રહિત અને કાઢી શકે છે. મોટાભાગના ડિજિટલ કેમેરા અવાજ સાથે ચાલતા વીડિયો પણ રેકોર્ડ કરી શકે છે. કેટલાક ડિજિટલ કેમેરા ચિત્રોને કાપી અને સીવી શકે છે અને અન્ય પ્રાથમિક છબી સંપાદન કરી શકે છે. ગ્રાહકોએ 1990ના દાયકામાં ડિજિટલ કેમેરા અપનાવ્યા હતા. વ્યાવસાયિક વિડિયો કેમેરા 2000-2010ના દાયકાની આસપાસ ડિજિટલમાં પરિવર્તિત થયા. છેવટે, 2010 ના દાયકામાં મૂવી કેમેરા ડિજિટલમાં પરિવર્તિત થયા. છબીઓ મેળવવા અને સંગ્રહિત કરવા માટે ડિજિટલ ઇલેક્ટ્રોનિક્સનો ઉપયોગ કરતો પ્રથમ કેમેરા 1975માં કોડક એન્જિનિયર સ્ટીવન સેસન દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યો હતો. તેમણે ફેઇરચાઇલ્ડ સેમિકન્ડક્ટર દ્વારા પૂરા પાડવામાં આવેલ ચાર્જ-કપલ્ડ ડિવાઇસ (સી. સી. ડી.) નો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે છબીઓ મેળવવા માટે માત્ર 0.01 મેગા પિક્સેલ્સ પૂરા પાડતા હતા. સેસોને ડિજિટલ કેમેરા બનાવવા માટે સી. સી. ડી. ઉપકરણને મૂવી કેમેરાના ભાગો સાથે જોડ્યું જે કેસેટ પર કાળા અને સફેદ છબીઓને સાચવે છે tape.The છબીઓ પછી કેસેટમાંથી વાંચવામાં આવે છે અને ટીવી મોનિટર પર જોવામાં આવે છે. બાદમાં, કેસેટ ટેપને ફ્લેશ મેમરી દ્વારા બદલવામાં આવી હતી. 1986માં, જાપાની કંપની નિકોને એનાલોગ-રેકોર્ડિંગ ઇલેક્ટ્રોનિક સિંગલ-લેન્સ રીફ્લેક્સ કેમેરા, નિકોન એસવીસી રજૂ કર્યો હતો. પ્રથમ પૂર્ણ-ફ્રેમ ડિજિટલ એસ. એલ. આર. કેમેરા જાપાનમાં 2000 થી 2002 દરમિયાન વિકસાવવામાં આવ્યા હતાઃ પેન્ટેક્સ દ્વારા એમઝેડ-ડી, કોન્ટેક્સની જાપાનીઝ આર6ડી ટીમ દ્વારા એન ડિજિટલ અને કેનન દ્વારા ઇ. ઓ. એસ.-1ડી. ધીમે ધીમે 2000ના દાયકામાં, વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફી માટે ફુલ-ફ્રેમ ડીએસએલઆર પ્રભાવશાળી કેમેરા પ્રકાર બની ગયો. મોટાભાગના ડિજિટલ કેમેરા પર ડિસ્પ્લે, ઘણીવાર લિક્વિડ ક્રિસ્ટલ ડિસ્પ્લે (એલસીડી), વપરાશકર્તાને દ્રશ્યને રેકોર્ડ કરવા અને આઇએસઓ સ્પીડ, એક્સપોઝર અને શટર સ્પીડ જેવી સેટિંગ્સ જોવાની મંજૂરી આપે છે. 2000માં, શાર્પે જાપાનમાં વિશ્વનો પ્રથમ ડિજિટલ કેમેરા ફોન, જે-એસએચ04 જે-ફોન રજૂ કર્યો હતો. 2000ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, ઉચ્ચ કક્ષાના સેલ ફોનમાં સંકલિત ડિજિટલ કેમેરા હતો, અને 2010ના દાયકાની શરૂઆત સુધીમાં, લગભગ તમામ સ્માર્ટફોનમાં સંકલિત ડિજિટલ કેમેરા હતો. આ પણ જુઓ કેમેરા મેટ્રિક્સ કેમેરાનો ઇતિહાસ કેમેરા ફોન કેમેરાના પ્રકારોની સૂચિ ડિજિટલ કેમેરા બ્રાન્ડ્સની સૂચિ ફૂટનોટ્સ સંદર્ભો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ કેમેરા કેવી રીતે કામ કરે છે સામગ્રી કેવી રીતે કામ કરે છે. કેમેરા ફોટોગ્રાફી સાધનો ઓપ્ટિકલ ઉપકરણો