Richard Burton
રિચાર્ડ બર્ટન (; જન્મ રિચાર્ડ વોલ્ટર જેનકિન્સ જુનિયર; 10 નવેમ્બર 1925-5 ઓગસ્ટ 1984) એક વેલ્શ અભિનેતા હતા. પોતાના મધુર અવાજ માટે જાણીતા બર્ટને 1950ના દાયકામાં પોતાની જાતને એક પ્રચંડ શેક્સપીયરન અભિનેતા તરીકે સ્થાપિત કરી હતી અને 1964માં હેમ્લેટ તરીકે યાદગાર અભિનય આપ્યો હતો. વિવેચક કેનેથ ટાયનન દ્વારા તેમને "ઓલિવરના કુદરતી ઉત્તરાધિકારી" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યા હતા. તે અપેક્ષાઓ પર ખરા ઉતરવામાં બર્ટનની કથિત નિષ્ફળતાએ કેટલાક વિવેચકો અને સહકર્મીઓને નિરાશ કર્યા; તેમના ભારે મદ્યપાનથી તેમની છબીમાં એક મહાન કલાકાર તરીકે વધારો થયો જેણે તેમની પ્રતિભાને બગાડી હતી. તેમ છતાં, તેમને વ્યાપક રીતે તેમની પેઢીના શ્રેષ્ઠ અભિનેતાઓમાંના એક તરીકે ગણવામાં આવે છે. બર્ટનને સાત વખત એકેડેમી એવોર્ડ માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ ક્યારેય જીત્યા નહોતા. તેમને માય કઝિન રશેલ (1952), ધ રોબ (1953), બેકેટ (1964), ધ સ્પાય હૂ કેમ ઇન ફ્રોમ ધ કોલ્ડ (1965), હૂઝ અફ્રેડ ઓફ વર્જિનિયા વૂલ્ફમાં તેમના અભિનય માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા. (1966), એન ઓફ ધ થાઉઝન્ડ ડેઝ (1969), અને ઇક્વસ (1977). તેમને બાફ્ટા એવોર્ડ, ગોલ્ડન ગ્લોબ એવોર્ડ અને ગ્રેમી એવોર્ડ સહિત અનેક પુરસ્કારો મળ્યા હતા. લર્નર અને લોવી મ્યુઝિકલ કેમલોટ (1960) માં કિંગ આર્થરની ભૂમિકા માટે તેમને મ્યુઝિકલમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેતાનો ટોની એવોર્ડ મળ્યો હતો. 1960ના દાયકાના મધ્યમાં, બર્ટન બોક્સ ઓફિસ પર ટોચના સ્ટાર બન્યા હતા. 1960 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, તેઓ વિશ્વના સૌથી વધુ વેતન મેળવનારા અભિનેતાઓમાંના એક હતા, જેમને $10 લાખ કે તેથી વધુની ફી અને કુલ આવકનો હિસ્સો મળતો હતો. બર્ટન તેમની બીજી પત્ની એલિઝાબેથ ટેલર સાથે લોકોના મનમાં નજીકથી સંકળાયેલા રહ્યા હતા. દંપતીના તોફાની સંબંધો, બે વાર લગ્ન કર્યા અને બે વાર છૂટાછેડા લીધા, ભાગ્યે જ સમાચારમાંથી બહાર આવ્યા હતા. બાળપણ બર્ટનનો જન્મ રિચાર્ડ વોલ્ટર જેનકિન્સ જુનિયર તરીકે 10 નવેમ્બર 1925ના રોજ પોન્ટ્રીડીફેન, ગ્લેમોર્ગન, વેલ્સમાં 2 ડેન-વાય-બોન્ટ ખાતે થયો હતો. તેઓ રિચાર્ડ વોલ્ટર જેનકિન્સ સિનિયર (1876-1957) અને એડિથ મૌડે જેનકિન્સ (ની થોમસ; 1883-1927) ના વેલ્શ બોલતા પરિવારમાં જન્મેલા તેર બાળકોમાંથી બારમા હતા. પરિવાર દ્વારા ડેડી ની તરીકે ઓળખાતા જેનકિન્સ સિનિયર કોલસાના ખાણિયો હતા, જ્યારે તેમની માતા પોન્ટ્રીડીફેન ગામમાં માઇનર્સ આર્મ્સ નામના પબમાં બારમેઇડ તરીકે કામ કરતી હતી, જ્યાં તેઓ તેમના પતિને મળ્યા અને લગ્ન કર્યા હતા. જીવનચરિત્રકાર મેલ્વિન બ્રેગના જણાવ્યા અનુસાર, રિચાર્ડને એમ કહેતા ટાંકવામાં આવ્યા છે કે ડેડી ની એક "બાર-પિન્ટ્સ-એ-ડે મેન" હતા, જે ક્યારેક અઠવાડિયાઓ સુધી દારૂ પીવા અને જુગાર રમવા જતા હતા, અને "તે મારા જેવા જ દેખાતા હતા". તેમણે તેમની માતાને "ખૂબ જ મજબૂત મહિલા" અને "ગોરા વાળ અને સુંદર ચહેરો ધરાવતી ધાર્મિક આત્મા" તરીકે યાદ કરી હતી. પરિવારના તેરમા સંતાન ગ્રેહામના જન્મના છ દિવસ પછી, 31 ઓક્ટોબરના રોજ રિચાર્ડ માંડ માંડ બે વર્ષના હતા ત્યારે તેમની માતાનું અવસાન થયું હતું. એડિથનું મૃત્યુ પોસ્ટપાર્ટમ ચેપનું પરિણામ હતું; રિચાર્ડ માનતા હતા કે તે "સ્વચ્છતાની ઉપેક્ષા" ને કારણે થયું હતું. જીવનચરિત્રકાર માઈકલ મુનના જણાવ્યા અનુસાર, એડિથ "અત્યંત સ્વચ્છ હતી", પરંતુ કોલસાની ખાણોમાંથી નીકળતી ધૂળના સંપર્કમાં આવવાથી તેણીનું મૃત્યુ થયું હતું. એડિથના મૃત્યુ પછી, રિચાર્ડની મોટી બહેન સેસિલિયા, જેને તેઓ પ્રેમથી "સિસ" તરીકે સંબોધતા હતા, અને તેમના પતિ એલ્ફેડ જેમ્સ, જે એક ખાણિયો પણ હતા, તેમને તેમની સંભાળ હેઠળ લઈ ગયા. રિચાર્ડ સિસ, એલ્ફેડ અને તેમની બે પુત્રીઓ, મેરિયન અને રિયાનોન સાથે પોર્ટ ટેલ્બોટના ઉપનગરીય જિલ્લા, 73 કારાડોક સ્ટ્રીટ, તાઇબાચ પર તેમના ત્રણ શયનખંડના ટેરેસ્ડ કોટેજમાં રહેતા હતા, જેને બ્રેગ "એક ખડતલ સ્ટીલ ટાઉન, અંગ્રેજી બોલતા, ગ્રાઇન્ડ અને ગ્રાઇમ" તરીકે વર્ણવે છે. રિચાર્ડ તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન સિસ માટે હંમેશાં આભારી અને પ્રેમાળ રહ્યા, પછીથી કહેતા ગયાઃ "જ્યારે મારી માતાનું અવસાન થયું ત્યારે તે, મારી બહેન, મારી માતા બની હતી, અને મારા માટે કોઈ પણ માતા કરતાં વધુ માતા બની હતી. મને તેના પર ખૂબ ગર્વ હતો. તેણીએ પોતાની સિવાયની તમામ કરૂણાંતિકાઓ અનુભવી હતી ". ડેડી ની પ્રસંગોપાત તેમની મોટી દીકરીઓના ઘરે જતા પરંતુ અન્યથા ગેરહાજર રહેતા. રિચાર્ડના પ્રારંભિક જીવનમાં અન્ય એક મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિ તેમના ભાઈ ઇફોર હતા, જેઓ તેમનાથી 19 વર્ષ મોટા હતા. એક ખાણિયો અને રગ્બી યુનિયન ખેલાડી, ઇફોર "કહેવતના મક્કમ હાથથી ઘર પર શાસન કરતા હતા". તેઓ યુવાન રિચાર્ડમાં રગ્બી પ્રત્યેના જુસ્સાને પ્રોત્સાહન આપવા માટે પણ જવાબદાર હતા. રિચાર્ડ ક્રિકેટ, ટેનિસ અને ટેબલ ટેનિસ પણ રમતા હોવા છતાં, જીવનચરિત્રકાર બ્રેગ રગ્બી યુનિયન ફૂટબોલને તેમનો સૌથી મોટો રસ હોવાનું નોંધે છે. રગ્બી પર, રિચાર્ડે કહ્યું હતું કે તે "ધ ઓલ્ડ વિક ખાતે હેમ્લેટ કરતાં કાર્ડિફ આર્મ્સ પાર્ક ખાતે વેલ્સ માટે રમ્યો હોત". વેલ્શ રગ્બી યુનિયન સેન્ટર, બ્લેડિન વિલિયમ્સ માનતા હતા કે રિચાર્ડ પાસે "એક ખેલાડી તરીકે અલગ શક્યતાઓ હતી". પાંચથી આઠ વર્ષની ઉંમરે, રિચાર્ડનું શિક્ષણ પૂર્વીય પ્રાથમિક શાળામાં થયું હતું, જ્યારે તેઓ આઠથી બાર વર્ષની ઉંમરે તે જ શાળાના છોકરાઓના વિભાગમાં ભણતા હતા. તેમણે માર્ચ 1937માં પોર્ટ ટેલ્બોટ માધ્યમિક શાળામાં પ્રવેશ માટે શિષ્યવૃત્તિની પરીક્ષા આપી અને તે પાસ કરી. જીવનચરિત્રકાર હોલિસ અલ્પર્ટ નોંધે છે કે ડેડી ની અને ઇફોર બંને રિચાર્ડના શિક્ષણને "સર્વોચ્ચ મહત્વ" માનતા હતા અને તેમને ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટીમાં મોકલવાની યોજના બનાવી હતી. રિચાર્ડ માધ્યમિક શાળામાં જનારા તેમના પરિવારના પ્રથમ સભ્ય બન્યા હતા. તેમણે બાળપણથી જ ઉત્તમ બોલવાનો અને ગાવાનો અવાજ દર્શાવ્યો હતો, છોકરા સોપ્રાનો તરીકે આઇસ્ટેડફૉડ પુરસ્કાર પણ જીત્યો હતો. પોર્ટ ટેલ્બોટ માધ્યમિક શાળામાં તેમના કાર્યકાળ દરમિયાન, રિચાર્ડે કવિતા તેમજ અંગ્રેજી અને વેલ્શ સાહિત્ય વાંચવામાં પણ અપાર રસ દાખવ્યો હતો. તેમણે સંદેશો ચલાવીને, ઘોડાનું ખાતર ખેંચીને અને અખબારો પહોંચાડીને પોકેટ મની કમાયા હતા. ફિલિપ બર્ટન વર્ષ રિચાર્ડને આઇસ્ટેડફોડ પુરસ્કાર જીતીને પ્રોત્સાહન મળ્યું હતું અને તે તેની સફળતાનું પુનરાવર્તન કરવા માંગતો હતો. તેમણે સર આર્થર સુલિવાનની "ઓર્ફિયસ વિથ હિઝ લ્યુટ" (1866) ગાવાનું પસંદ કર્યું, જેને જીવનચરિત્રકાર અલ્પર્ટે "મુશ્કેલ રચના" ગણાવી હતી. તેમણે તેમના શાળાના શિક્ષક ફિલિપ બર્ટનની મદદ માટે વિનંતી કરી હતી, પરંતુ તેમના પ્રેક્ટિસ સત્ર દરમિયાન તેમનો અવાજ ફાટી ગયો હતો. આ ઘટનાએ ફિલિપ સાથેના તેમના જોડાણની શરૂઆત કરી હતી. ફિલિપ પછીથી યાદ કરે છે, "તેમનો અવાજ શરૂઆતમાં મુશ્કેલ હતો પરંતુ સતત અભ્યાસ સાથે તે યાદગાર રીતે સુંદર બની ગયો હતો". રિચાર્ડે તેમની શાળાના આઇરિશ નાટ્યકાર જ્યોર્જ બર્નાર્ડ શૉના ધ એપલ કાર્ટના નિર્માણમાં નાની ભૂમિકા સાથે થિયેટરમાં પ્રથમ પ્રવેશ કર્યો હતો. તેમણે 1941ના અંત સુધીમાં શાળા છોડવાનું નક્કી કર્યું અને ખાણિયો તરીકે કામ કરવાનું નક્કી કર્યું કારણ કે બીમારીને કારણે એલ્ફેડ યોગ્ય ન હતું. તેમણે સ્થાનિક યુદ્ધ સમયની સહકારી સમિતિ માટે કામ કર્યું હતું, યુદ્ધ સમયના રેશન-કૂપનના બદલામાં પુરવઠો આપ્યો હતો. તેમણે સાથે સાથે તેમના ભવિષ્ય માટે બોક્સિંગ, ધર્મ અને ગાયન સહિતના અન્ય વ્યવસાયો પર પણ વિચાર કર્યો હતો. આ સમયગાળા દરમિયાન જ રિચાર્ડે સગીર હોવા છતાં ધૂમ્રપાન અને દારૂ પીવાનું શરૂ કર્યું હતું. જ્યારે તેઓ રોયલ એર ફોર્સ (આરએએફ) ના એર ટ્રેનિંગ કોર્પ્સ વિભાગના પોર્ટ ટેલ્બોટ સ્ક્વોડ્રન 499માં કેડેટ તરીકે જોડાયા ત્યારે તેમણે સ્ક્વોડ્રન કમાન્ડર ફિલિપનો ફરીથી સામનો કર્યો હતો. તેઓ મેરિડિથ જોન્સ દ્વારા સ્થાપિત અને સ્ટીલ કામદાર અને ઉત્સુક કલાપ્રેમી કલાકાર લિયો લોઈડના નેતૃત્વમાં યુવા નાટક જૂથ તાઇબાચ યુથ સેન્ટરમાં પણ જોડાયા, જેમણે તેમને અભિનયની મૂળભૂત બાબતો શીખવી હતી. રિચાર્ડે લોઈડના નાટક, ધ બિશપ્સ કેન્ડલસ્ટિક્સમાં ભાગી ગયેલા ગુનેગારની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે વિક્ટર હ્યુગોના લેસ મિસરેબલ્સના એક વિભાગનું રૂપાંતરણ છે. આ નાટકમાં કોઈ સંવાદ નહોતો, પરંતુ અલ્પર્ટે નોંધ્યું હતું કે રિચાર્ડ "તેમની ભૂમિકાની નકલ કરે છે". ફિલિપે તેમને બીબીસી રેડિયો, યુથ એટ ધ હેલ્મ (1942) માટે તેમના નાટકના રેડિયો દસ્તાવેજી/રૂપાંતરણમાં ભાગ આપ્યો હતો. રિચાર્ડની પ્રતિભા જોઈને, જોન્સ અને ફિલિપ બંનેએ તેમને 5 ઓક્ટોબર 1942ના રોજ શાળામાં ફરીથી દાખલ કર્યા. ફિલિપે તેમના કાર્યને શાળાના વિષયોમાં સઘન રીતે શીખવ્યું હતું, અને યુવાનોના અભિનયના અવાજને વિકસાવવા માટે પણ કામ કર્યું હતું, જેમાં આઉટડોર વૉઇસ ડ્રીલનો સમાવેશ થાય છે જેણે તેમના પ્રક્ષેપણમાં સુધારો કર્યો હતો. રિચાર્ડે આ અનુભવને તેમના જીવનનો "સૌથી મહેનતુ અને પીડાદાયક સમયગાળો" ગણાવ્યો હતો. ફિલિપ રિચાર્ડને "તમામ હેતુઓ અને હેતુઓ માટે મારો પુત્ર" કહેતો હતો. હું તેમના માટે પ્રતિબદ્ધ હતો ", જ્યારે બર્ટને પાછળથી ફિલિપ વિશે લખ્યું હતું કે", હું તેમનો બધું ઋણી છું ". 1943ની પાનખરમાં, ફિલિપે રિચાર્ડને દત્તક લેવાની યોજના બનાવી હતી, પરંતુ તે આમ કરી શક્યો ન હતો કારણ કે તે તેના વોર્ડ કરતાં 21 વર્ષ મોટો થવા માટે 20 દિવસ નાનો હતો, જે એક કાનૂની જરૂરિયાત હતી. પરિણામે, રિચાર્ડ ફિલિપનો કાનૂની વોર્ડ બન્યો અને ડીડ પોલ દ્વારા ફિલિપની પોતાની અટક પછી તેનું અટક બદલીને "રિચાર્ડ બર્ટન" કરી દીધું, જે રિચાર્ડના પિતાએ સ્વીકાર્યું હતું. તે 1943 માં પણ હતું કે રિચાર્ડ શાળા પ્રમાણપત્ર પરીક્ષામાં ઉત્કૃષ્ટ દેખાવ કર્યા પછી યુનિવર્સિટીમાં પ્રવેશ માટે લાયક બન્યો. ફિલિપે સક્રિય સેવા પહેલાં લાયકાત ધરાવતા કેડેટ્સ માટે આરએએફ દ્વારા ઓફર કરવામાં આવતા છ મહિનાના શિષ્યવૃત્તિ કાર્યક્રમના ભાગરૂપે રિચાર્ડને એક્સેટર કોલેજ, ઓક્સફર્ડમાં અભ્યાસ કરવા વિનંતી કરી હતી. કારકિર્દી 1943-1947: આરએએફમાં પ્રારંભિક કારકિર્દી અને સેવા 1943માં, બર્ટને ફિલિપ, પિગ્મેલિયન દ્વારા નિર્દેશિત અન્ય શો નાટકના શાળા નિર્માણમાં પ્રોફેસર હેનરી હિગિન્સની ભૂમિકા ભજવી હતી. આ ભૂમિકાએ તેમને અનુકૂળ સમીક્ષાઓ અપાવી હતી અને નાટ્યકાર એમલિન વિલિયમ્સનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું, જેમણે બર્ટનને તેમના નાટક ધ ડ્રુઈડ્સ રેસ્ટમાં મુખ્ય પાત્રના મોટા ભાઈ ગ્લેનની નાની ભૂમિકાની ઓફર કરી હતી. આ નાટક 22 નવેમ્બર 1943ના રોજ રોયલ કોર્ટ થિયેટર, લિવરપૂલ ખાતે રજૂ થયું હતું અને બાદમાં જાન્યુઆરી 1944માં લંડનના સેન્ટ માર્ટિન્સ થિયેટરમાં તેનું પ્રીમિયર થયું હતું. બર્ટને વિચાર્યું કે આ ભૂમિકા "શૂન્ય ભાગ" હતી અને તે "ભાગ્યે જ બોલતો હતો". આ ભૂમિકા ભજવવા માટે તેમને દર અઠવાડિયે દસ પાઉન્ડ ચૂકવવામાં આવતા હતા, જે "ખાણિયાઓને મળતી રકમ કરતાં ત્રણ ગણી વધારે હતી". અલ્પર્ટ જણાવે છે કે આ નાટકને મિશ્ર વિવેચનાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી, પરંતુ ન્યૂ સ્ટેટ્સમેનના જેમ્સ રેડફર્ને બર્ટનની કામગીરીની નોંધ લીધી હતી અને લખ્યું હતું કેઃ "ખરાબ ભાગમાં, રિચાર્ડ બર્ટને અસાધારણ ક્ષમતા દર્શાવી હતી". બર્ટને નોંધ્યું હતું કે રેડફર્નના એક વાક્યએ તેમનું જીવન બદલી નાખ્યું હતું. ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટીના ભાગ એક્સેટર કોલેજમાં તેમના કાર્યકાળ દરમિયાન, બર્ટને ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી ડ્રામેટિક સોસાયટીના 1944ના વિલિયમ શેક્સપીયરના મેઝર ફોર મેઝરના નિર્માણમાં "જટિલ સેક્સ-સંચાલિત પ્યુરિટન" એન્જેલો તરીકે દર્શાવ્યું હતું. આ નાટક બર્ટનના અંગ્રેજી સાહિત્યના પ્રોફેસર નેવિલ કોઘિલ દ્વારા નિર્દેશિત કરવામાં આવ્યું હતું અને જ્હોન ગીલગુડ, ટેરેન્સ રેટિગન અને બિન્કી બ્યુમોન્ટ સહિત વેસ્ટ એન્ડ થિયેટરમાં વધારાના ફાળો આપનારાઓની હાજરીમાં કોલેજમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બર્ટનની પ્રસ્તુતિ પર, સાથી અભિનેતા અને મિત્ર, રોબર્ટ હાર્ડી યાદ કરે છે, "એવી ક્ષણો હતી જ્યારે તેમણે આ સ્થિરતા દ્વારા પ્રેક્ષકોને સંપૂર્ણપણે નિયંત્રિત કર્યા હતા. અને અવાજ જે વાયોલિનની જેમ અને જમીનને હલાવી શકે તેવા બાસ સાથે ગાતો હતો. ગીલગુડે બર્ટનની કામગીરીની પ્રશંસા કરી હતી અને ધ ડ્રુઈડ્સ રેસ્ટમાં બર્ટનની કામગીરી વિશે જાણતા બ્યુમોન્ટે સૂચવ્યું હતું કે જો તેઓ હજુ પણ અભિનયને વ્યવસાય તરીકે આગળ વધારવા માંગતા હોય તો તેઓ આરએએફમાં તેમની સેવા પૂર્ણ કર્યા પછી "તેમની શોધ કરે". 1944ના અંતમાં, બર્ટને ઓક્સફર્ડની એક્સેટર કોલેજમાં તેમની છ મહિનાની શિષ્યવૃત્તિ સફળતાપૂર્વક પૂર્ણ કરી અને પાયલોટ તરીકે તાલીમ આપવા માટે ટોરક્વેમાં યોજાયેલી આરએએફ વર્ગીકરણ પરીક્ષાઓમાં ગયા. તેમની દ્રષ્ટિ ઓછી હોવાને કારણે તેમને પાયલોટ તાલીમ માટે ગેરલાયક ઠેરવવામાં આવ્યા હતા અને તેમને નેવિગેટર ટ્રેની તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે ત્રણ વર્ષ સુધી આરએએફમાં નેવિગેટર તરીકે સેવા આપી હતી, જે દરમિયાન તેમણે વિલ્ટશાયર સ્થિત આરએએફ હોસ્પિટલમાં એરક્રાફ્ટમેન ફર્સ્ટ ક્લાસ તરીકે કામ કર્યું હતું અને પ્રશિક્ષક તરીકે કામ કરવા માટે તેમને કારબેરી, મેનિટોબા, કેનેડામાં આરએએફ બેઝ પર નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. આ સમયગાળા દરમિયાન બર્ટનની દારૂ પીવાની અને ધૂમ્રપાન કરવાની આદતોમાં વધારો થયો હતો; તેઓ અભિનેત્રી એલેનોર સમરફિલ્ડ સાથે સંક્ષિપ્ત અનૌપચારિક સંબંધમાં સામેલ હતા. ડેવિડ જોન્સની પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધની મહાકાવ્ય કવિતા ઇન પેરેન્થેસિસના 1946ના રેડિયો રૂપાંતરણમાં બીબીસી થર્ડ પ્રોગ્રામ દ્વારા બર્ટનને બોમ્બ ધડાકા અધિકારીની બિનઅનુભવી અને અનામી ભૂમિકામાં ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી. બર્ટનને 16 ડિસેમ્બર 1947ના રોજ આરએએફમાંથી રજા આપવામાં આવી હતી. 1948માં, બર્ટન એચ. એમ. ટેનેન્ટ લિમિટેડ સાથે સંપર્ક કરવા માટે લંડન ગયા, જ્યાં તેઓ ફરીથી બ્યુમોન્ટને મળ્યા, જેમણે તેમને દર વર્ષે 500 પાઉન્ડ (અઠવાડિયામાં 10 પાઉન્ડ) ના કરાર હેઠળ મૂક્યા. એચ. એમ. ટેનેન્ટ લિમિટેડના કાસ્ટિંગ ડિરેક્ટર ડેફ્ને રાયે લંડનના પેલ્હામ ક્રેસન્ટમાં તેમના ઘરના ઉપરના માળે બર્ટનને રહેવા માટે જગ્યા તરીકે રૂમની ઓફર કરી હતી. રાયે આયર્લેન્ડમાં સેટ થયેલ નાટક કેસલ અન્ના (1948) માં બર્ટનને એક યુવાન અધિકારી, મિસ્ટર હિક્સ તરીકે નાની ભૂમિકામાં ભૂમિકા આપી હતી. વિનયાર્ડ બ્રાઉનની ડાર્ક સમરના કલાકારો અને ક્રૂ સભ્યો સાથે પ્રવાસ કરતી વખતે, બર્ટનને એમલીન વિલિયમ્સે તેમની ફિલ્મ, ધ લાસ્ટ ડેઝ ઓફ ડોલ્વિન (1949) માટે સ્ક્રીન ટેસ્ટ માટે બોલાવ્યા હતા. બર્ટને ગેરેથની ભૂમિકા માટે સ્ક્રીન ટેસ્ટ રજૂ કરી હતી, જે વિલિયમ્સે ખાસ કરીને તેમના માટે લખી હતી, અને ત્યારબાદ જ્યારે વિલિયમ્સે તેમને એક તાર મોકલ્યો હતો જેમાં ધ કોર્ન ઇઝ ગ્રીનની એક પંક્તિ ટાંકવામાં આવી હતી-"તમે શિષ્યવૃત્તિ જીતી લીધી છે". આ બર્ટનને તેમની મુખ્ય પ્રવાહની ફિલ્મની શરૂઆત કરવા તરફ દોરી ગયું. ફિલ્માંકન 1948ના ઉનાળા અને પ્રારંભિક પાનખર મહિનાઓ દરમિયાન થયું હતું. આ ફિલ્મના સેટ પર જ વિલિયમ્સે બર્ટનનો પરિચય સિબિલ વિલિયમ્સ સાથે કરાવ્યો હતો, જેમના સાથે તેમણે 5 ફેબ્રુઆરી 1949ના રોજ કેન્સિંગ્ટનમાં એક રજિસ્ટર ઓફિસમાં લગ્ન કર્યા હતા. ધ લાસ્ટ ડેઝ ઓફ ડોલ્વિનને સામાન્ય રીતે હકારાત્મક વિવેચનાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી. બર્ટનની "અભિનયની આગ, પુરૂષવાચી વર્તણૂક અને સારા દેખાવ" માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી અને ધ ગાર્ડિયનના ફિલ્મ વિવેચક ફિલિપ ફ્રેન્ચે તેને "પ્રભાવશાળી ફિલ્મ પદાર્પણ" ગણાવ્યું હતું. સિબિલ સાથે લગ્ન કર્યા પછી, બર્ટન 6 લિન્ડહર્સ્ટ રોડ, હેમ્પસ્ટેડ એનડબલ્યુ 3 ખાતેના ફ્લેટમાં રહેવા ગયા, જ્યાં તેઓ 1949 થી 1956 સુધી રહ્યા હતા. ધ લાસ્ટ ડેઝ ઓફ ડોલ્વિનમાં બર્ટનને તેમના અભિનય માટે મળેલા પ્રતિસાદથી ખુશ થઈને ફિલ્મના સહ-નિર્માતા એલેક્ઝાન્ડર કોર્ડાએ તેમને દર અઠવાડિયે 100 પાઉન્ડના સ્ટાઇપેન્ડનો કરાર આપ્યો હતો, જેના પર તેમણે હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. આ કરારથી કોર્ડા બર્ટનને અન્ય કંપનીઓ દ્વારા નિર્મિત ફિલ્મો માટે ધિરાણ આપી શક્યા હતા. 1940ના દાયકાના અંતમાં અને 50ના દાયકાની શરૂઆતમાં, બર્ટને વિવિધ બ્રિટિશ ફિલ્મોમાં નાના ભાગોમાં અભિનય કર્યો હતો, જેમ કે રિચાર્ડ ગ્રીન અને કેથલીન હેરિસન સાથે નાઉ બારાબાસ (1949), ફિલિસ કેલ્વર્ટની સામે ધ વુમન વિથ નો નેમ (1950) અને હેરિસન સાથે વોટરફ્રન્ટ (1950). બર્ટનની રોબર્ટ હેમન્ડ તરીકે મોટી ભૂમિકા હતી, જે ઓનર બ્લેકમેનની સાથે ગ્રીન ગ્રો ધ રુશેસ (1951) માં અખબારના સંપાદક માટે જાસૂસ હતા. 'નાઉ બરબ્બાસ "માં તેમના અભિનયને વિવેચકો તરફથી સકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. ધ ઓબ્ઝર્વરના સી. એ. લેજ્યૂનનું માનવું હતું કે બર્ટનમાં "એક અગ્રણી વ્યક્તિના તમામ ગુણો છે જેની બ્રિટિશ ફિલ્મ ઉદ્યોગને આ સમયે ખરાબ રીતે જરૂર છેઃ યુવા, સુંદર દેખાવ, એક ફોટોજેનિક ચહેરો, દેખીતી રીતે સતર્ક બુદ્ધિ અને ઓછામાં ઓછા ઘોંઘાટ સાથે મહત્તમ પ્રયાસ મેળવવાની યુક્તિ". ધ વુમન વિથ નો નેમ માટે, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના એક વિવેચકે બર્ટનને નોર્વેના વિમાનચાલક, નિક ચેમેર્ડની ભૂમિકામાં "માત્ર પર્યાપ્ત" માન્યું હતું. જીવનચરિત્રકાર બ્રેગ જણાવે છે કે વોટરફ્રન્ટમાં બર્ટનની કામગીરી માટે સમીક્ષાઓ "ખરાબ નહોતી", અને ગ્રીન ગ્રો ધ રશ બોક્સ ઓફિસ પર બોમ્બ હતી. રાયે 1949માં એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ, એડવેન્ચર સ્ટોરી વિશે રેટિગનના નાટકમાં હેફેશનના ભાગ માટે દિગ્દર્શક પીટર ગ્લેનવિલેને રિચાર્ડની ભલામણ કરી હતી. આ નાટકનું નિર્દેશન ગ્લેનવિલે દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમાં તે સમયના ઉભરતા અભિનેતા પોલ સ્કોફિલ્ડે શીર્ષક પાત્ર તરીકે અભિનય કર્યો હતો. જોકે, ગ્લેનવિલે તેને નકારી કાઢ્યો હતો કારણ કે તેને લાગ્યું હતું કે સ્કોફિલ્ડની સરખામણીમાં બર્ટન ખૂબ ટૂંકા હતા. ક્રિસ્ટોફર ફ્રાય દ્વારા નિર્દેશિત અને ગીલગુડ દ્વારા નિર્દેશિત નાટક ધ લેડીઝ નોટ ફોર બર્નિંગમાં ભૂમિકા માટે ઓડિશન માટે બર્ટનને મોકલીને રાય ફરીથી બચાવમાં આવ્યા હતા. મુખ્ય ભૂમિકાઓ પોતે ગીલગુડ અને પામેલા બ્રાઉન દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી, જ્યારે બર્ટને તે સમયની પ્રમાણમાં અજાણી અભિનેત્રી ક્લેર બ્લૂમ સાથે રિચાર્ડ તરીકે સહાયક ભૂમિકા ભજવી હતી. ગીલગુડ શરૂઆતમાં બર્ટનની પસંદગી અંગે અનિશ્ચિત હતા અને તેમને તેમના ઓડિશનનું પુનરાવર્તન કરવા માટે બીજા દિવસે પાછા આવવાનું કહ્યું હતું. બર્ટનને આ ભૂમિકા માટે બીજી વખત ઓડિશન મળ્યું હતું. તેમને આ ભાગ માટે દર અઠવાડિયે 15 પાઉન્ડ ચૂકવવામાં આવતા હતા, જે બ્યુમોન્ટ તેમને જે ચૂકવતા હતા તેના કરતાં પાંચ પાઉન્ડ વધારે હતા. ભાગ મળ્યા પછી, તેમણે વિલિયમ્સની સહાયથી તેમના પગારમાં દર અઠવાડિયે 10 પાઉન્ડથી વધારીને 30 પાઉન્ડ કરવા માટે દબાણ કર્યું, ઉપરાંત કોર્ડાએ તેમને 100 પાઉન્ડ ચૂકવ્યા; બ્યુમોન્ટે ઘણી સમજાવટ પછી તેનો સ્વીકાર કર્યો. બ્લૂમ બર્ટનની અભિનયની સ્વાભાવિક રીતથી પ્રભાવિત થયા હતા, તેમણે નોંધ્યું હતું કે "તેઓ માત્ર હતા" અને એમ કહીને આગળ વધ્યા હતા કે "તેઓ ઓળખી શકાય તેવા સ્ટાર હતા, એક હકીકત જેના પર તેમણે સવાલ ઉઠાવ્યો ન હતો". આ નાટક મે 1949માં ગ્લોબ થિયેટરમાં શરૂ થયું હતું અને લંડનમાં એક વર્ષ સુધી સફળ રહ્યું હતું. ધ ગાર્ડિયનના લેખક અને પત્રકાર સામંથા એલિસે આ નાટકની તેમની ઝાંખીમાં વિચાર્યું હતું કે ટીકાકારોએ બર્ટનને તેમની ભૂમિકા માટે "સૌથી અધિકૃત" ગણાવ્યા હતા. ગીલગુડ આ નાટકને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના બ્રોડવેમાં લઈ ગયા, જ્યાં તે 8 નવેમ્બર 1950ના રોજ રોયલ થિયેટરમાં શરૂ થયું. નાટ્ય વિવેચક બ્રૂક્સ એટકિન્સને અભિનયની પ્રશંસા કરી અને નાટકની "બુદ્ધિ અને સંશયવાદની સખત ચમક" ની પ્રશંસા કરી, જ્યારે ફ્રાયને "પ્રતિભાના સ્પર્શ" સાથે અકાળ તરીકે વર્ણવ્યું. આ નાટક બ્રોડવે પર 17 માર્ચ 1951 સુધી ચાલ્યું હતું અને તેને 1951ના શ્રેષ્ઠ વિદેશી નાટક માટે ન્યૂયોર્ક ડ્રામા ક્રિટિક્સ સર્કલ એવોર્ડ મળ્યો હતો. બર્ટનને તેમના અભિનય માટે થિયેટર વર્લ્ડ એવોર્ડ મળ્યો, જે તેમનો પ્રથમ મોટો એવોર્ડ હતો. બર્ટન ફ્રાયના વધુ બે નાટકો-ધ બોય વિથ અ કાર્ટ અને અ ફોનિક્સ ટૂ ફ્રિક્વેન્ટમાં જોવા મળ્યા હતા. પહેલાનું ગીત ફેબ્રુઆરી 1950માં ગીતકાર થિયેટર, હેમરસ્મિથ ખાતે ખોલવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે પછીના મહિનાનું પ્રીમિયર ડોલ્ફિન થિયેટર, બ્રાઇટન ખાતે થયું હતું. ગીલગુડે, જેમણે 'ધ બોય વિથ અ કાર્ટ "નું નિર્દેશન પણ કર્યું હતું, જણાવ્યું હતું કે આ નાટકમાં બર્ટનની ભૂમિકા તેમણે જોયેલી" સૌથી સુંદર પ્રસ્તુતિઓમાંની એક "હતી. એક મહિના સુધી ચાલનારી આ ફિલ્મ દરમિયાન, એન્થોની ક્વેલે, જે બ્રિટનના મહોત્સવ માટે શેક્સપીયર મેમોરિયલ થિયેટર સીઝનના એક ભાગ તરીકે હેનરી IV, ભાગ I અને હેનરી IV, ભાગ 2 ના તેમના રૂપાંતરણમાં પ્રિન્સ હેલ તરીકે અભિનય કરવા માટે એક યુવાન અભિનેતાની શોધમાં હતા, તે નાટક જોવા આવ્યા અને બર્ટનને જોતા જ તેમને તેમનો માણસ મળી ગયો અને ભૂમિકાઓ ભજવવા માટે તેમની સંમતિ મળી. બંને નાટકો 1951માં સ્ટ્રેટફોર્ડ-અપોન-એવોનના શેક્સપીયર મેમોરિયલ થિયેટરમાં મિશ્ર સમીક્ષાઓ સાથે શરૂ થયા હતા, પરંતુ બર્ટનને પ્રિન્સ હેલ તરીકેની તેમની ભૂમિકા માટે પ્રશંસા મળી હતી, ઘણા વિવેચકોએ તેમને "આગામી લોરેન્સ ઓલિવર" ગણાવ્યા હતા. નાટ્ય વિવેચક કેનેથ ટાયનને તેમના અભિનય વિશે કહ્યું હતું કે, "પ્રિન્સ હેલની તેમની ભૂમિકાએ તેમણે બોલવાનું શરૂ કરતા જ રસ ધરાવતી અટકળોને આશ્ચર્યચકિત કરી દીધી હતી; પ્રથમ વિરામમાં સ્થાનિક વિવેચકો લોબીમાં અડગ હતા". બંનેએ નાટક જોયા પછી હમ્ફ્રી બોગાર્ટ અને તેમની પત્ની લોરેન બેકલે પણ તેમની પ્રશંસા કરી હતી. પાછળથી બેકોલે તેના વિશે કહ્યુંઃ "તે અદ્ભુત હતો [.] બોગી તેને પ્રેમ કરતો હતો. અમે બધાએ કર્યું. બર્ટને તેમની પ્રથમ કાર, સ્ટાન્ડર્ડ ફ્લાઇંગ ફોરટીન ખરીદીને તેમની સફળતાની ઉજવણી કરી હતી અને ધ ડર્ટી ડક નામના પબમાં બોગાર્ટ સાથે પીણું માણ્યું હતું. ફિલિપ પણ તેમના વાલીએ કરેલી પ્રગતિથી ખુશ હતા, અને "ભગવાનની રહસ્યમય રીતોથી ગર્વ, વિનમ્ર અને આશ્ચર્યચકિત" અનુભવતા હતા. બર્ટને હેનરી વીમાં શીર્ષક પાત્ર તરીકે અભિનય કર્યો અને શેક્સપીયર મેમોરિયલ થિયેટર સીઝનના ભાગરૂપે ધ ટેમ્પેસ્ટમાં ફર્ડિનાન્ડની ભૂમિકા પણ ભજવી હતી. બંનેમાંથી કોઈ પણ ભૂમિકાને વિવેચકો દ્વારા જબરજસ્ત રીતે આવકારવામાં આવી ન હતી, એક સમીક્ષકે કહ્યું હતું કે "તેમની પાસે એક ઇંચનો અભાવ હતો" કારણ કે હેનરી વી. ઓલિવિયરે બદલો લઈને બર્ટનનો બચાવ કર્યો હતો કે તેમને પણ તે જ ભૂમિકા માટે તે જ વિવેચક દ્વારા સમાન પ્રકારની સમીક્ષા મળી હતી. 1951માં તેમનું છેલ્લું નાટક ડોરોથી મેકગ્યુઅર અને સાથી વેલ્શ અભિનેતા હ્યુ ગ્રિફિથની સામે જીન અનૌઇલની યુરીડિસમાં ઓર્ફી નામના સંગીતકાર તરીકે હતું. લિજેન્ડ ઓફ લવર્સ તરીકે પુનઃનામિત આ નાટક, પ્લાયમાઉથ થિયેટર, ન્યુ યોર્ક સિટીમાં શરૂ થયું અને માત્ર એક અઠવાડિયા સુધી ચાલ્યું, પરંતુ વિવેચકો બર્ટન પ્રત્યે દયાળુ હતા, બિલબોર્ડ મેગેઝિનના બોબ ફ્રાન્સિસે તેમને "સ્વ-પીડિત યુવાન એકોર્ડિયનિસ્ટ તરીકે ઉત્તમ" ગણાવ્યા હતા. 1952-1954: હોલીવુડ અને ધ ઓલ્ડ વિક બર્ટને 1952માં નોએલ વિલમેન સાથે એમેન્યુઅલ રોબલેસ એડવેન્ચર મોન્ટસેરેટની શીર્ષક ભૂમિકામાં અભિનય કરીને શરૂઆત કરી હતી, જે 8 એપ્રિલના રોજ ગીતકાર હેમરસ્મિથ ખાતે શરૂ થઈ હતી. આ નાટક માત્ર છ અઠવાડિયા સુધી ચાલ્યું હતું પરંતુ બર્ટને ફરી એકવાર વિવેચકો તરફથી પ્રશંસા મેળવી હતી. બ્રેગના જણાવ્યા અનુસાર, પ્રદર્શન જોનારા કેટલાક વિવેચકોએ તેને બર્ટનની અત્યાર સુધીની "સૌથી વિશ્વાસપાત્ર ભૂમિકા" ગણાવી હતી. ટાયનને બર્ટનની કેપ્ટન મોન્ટસેરેટની ભૂમિકાની પ્રશંસા કરી હતી અને નોંધ્યું હતું કે તેમણે તેને "વિવિધતા સાથે ભજવી હતી જે આશ્ચર્યજનક છે જ્યારે તમે ધ્યાનમાં લો કે તે ખરેખર સ્મોલ્ડરિંગ ડિસમેના લાંબા પ્રદર્શન કરતાં થોડું વધારે છે". બર્ટને ફિલ્મ નિર્દેશક જ્યોર્જ ક્યુકોરની ભલામણ પર હોલીવુડમાં સફળતાપૂર્વક સંક્રમણ કર્યું હતું જ્યારે તેમને ગોથિક રોમાન્સ ફિલ્મ, માય કઝિન રશેલ (1952) માં ઓલિવિયા ડી હેવિલેન્ડની સામે મુખ્ય ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી. 20મી સદીના ફોક્સના સહ-સ્થાપક ડેરિલ એફ. ઝાનકએ બર્ટનને કંપનીને ત્રણ ફિલ્મો માટે લોન આપવા તેમજ બર્ટનને કુલ 150,000 ડોલર (ફિલ્મ દીઠ 50,000 ડોલર) ચૂકવવા માટે કોર્ડા સાથે સોદો કર્યો હતો. ડી હેવિલેન્ડ ફિલ્માંકન દરમિયાન બર્ટન સાથે સારી રીતે મળ્યા ન હતા, તેમને "બરછટ-દાણાદાર આકર્ષણ અને પ્રતિભા સાથે બરછટ-દાણાદાર માણસ જે સંપૂર્ણપણે વિકસિત નથી, અને બરછટ-દાણાદાર જે તેમને બીજા કોઈની જેમ નથી" કહેતો હતો. બર્ટનની એક મિત્રએ અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે તે કદાચ બર્ટન દ્વારા તેણીને કરવામાં આવેલી એવી ટિપ્પણીને કારણે હોઈ શકે કે જે તેણીને સારી ન લાગી. માય કઝિન રશેલનું શૂટિંગ કરતી વખતે, બર્ટનને પ્રોડક્શન કંપની, મેટ્રો ગોલ્ડવિન મેયર (MGM) દ્વારા જુલિયસ સીઝર (1953) માં માર્ક એન્ટોનીની ભૂમિકાની ઓફર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ બર્ટને સમયપત્રકની તકરાર ટાળવા માટે તેનો ઇનકાર કર્યો હતો. ત્યારબાદ આ ભૂમિકા માર્લોન બ્રાન્ડોને મળી હતી, જેના માટે તેમણે શ્રેષ્ઠ વિદેશી અભિનેતા માટે બાફ્ટા એવોર્ડ અને શ્રેષ્ઠ અભિનેતા માટે એકેડેમી એવોર્ડ નામાંકન મેળવ્યું હતું. ડેફ્ને ડુ મૌરિયરની આ જ નામની 1951ની નવલકથા પર આધારિત, માય કઝિન રશેલ એક એવા માણસ વિશે છે જે શંકા કરે છે કે તેના સમૃદ્ધ પિતરાઇ ભાઇની તેની સંપત્તિનો વારસો મેળવવા માટે તેની પત્ની દ્વારા હત્યા કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેની શંકા હોવા છતાં તે તેના પ્રેમમાં પડી જાય છે. રજૂ થયા પછી, આ ફિલ્મ બોક્સ ઓફિસ પર સારી કમાણી કરનારી હતી, અને બર્ટનની કામગીરીને મોટે ભાગે ઉત્તમ સમીક્ષાઓ મળી હતી. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ માટે લખતા બોસલી ક્રોથરે બર્ટનની ભાવનાત્મક કામગીરીની પ્રશંસા કરી હતી અને તેને "સૌથી આકર્ષક" ગણાવી હતી; તેમણે તેમને "મિસ ડુ મૌરિયરની વાર્તાનો સંપૂર્ણ નાયક" ગણાવ્યો હતો. લોસ એન્જલસ ડેઇલી ન્યૂઝના સમીક્ષકે જણાવ્યું હતું કે "યુવાન બર્ટન એક તીવ્ર પ્રદર્શન સાથે નોંધણી કરાવે છે જે તેમને મહાન સંભવિત અભિનેતા તરીકે ઓળખાવે છે". તેનાથી વિપરીત, લોસ એન્જલસ એક્ઝામિનરના એક વિવેચકે બર્ટનને "ખૂબ જ, ખૂબ જ ચપળ" ગણાવ્યા હતા. આ ફિલ્મે બર્ટનને ન્યૂ સ્ટાર ઓફ ધ યર-એક્ટર માટે ગોલ્ડન ગ્લોબ એવોર્ડ અને શ્રેષ્ઠ સહાયક અભિનેતાની શ્રેણીમાં તેમનું પ્રથમ એકેડેમી એવોર્ડ નામાંકન મેળવ્યું હતું. વર્ષ 1953 એ બર્ટનની કારકિર્દીમાં એક મહત્વપૂર્ણ વળાંક હતો. તેઓ હોલીવુડમાં એવા સમયે આવ્યા હતા જ્યારે સ્ટુડિયો સિસ્ટમ સંઘર્ષ કરી રહી હતી. ટેલિવિઝનનો ઉદય દર્શકોને દૂર ખેંચી રહ્યો હતો અને સ્ટુડિયોએ દર્શકોને સિનેમાઘરોમાં પાછા લાવવા માટે નવા સ્ટાર્સ અને ફિલ્મ તકનીકો તરફ ધ્યાન આપ્યું હતું. તેઓ સૌપ્રથમ જેમ્સ મેસન સાથેની યુદ્ધ ફિલ્મ ધ ડેઝર્ટ રેટ્સમાં દેખાયા હતા, જેમાં તેમણે બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન ઉત્તર આફ્રિકાના અભિયાનમાં અંગ્રેજ કપ્તાનની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે અદમ્ય જર્મન ફિલ્ડ માર્શલ, ઇર્વિન રોમેલ સામે નિરાશાજનક રીતે સંખ્યાબંધ ઓસ્ટ્રેલિયન એકમનો હવાલો સંભાળે છે, જેનું પાત્ર મેસન દ્વારા ભજવવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મને લંડનમાં વિવેચકો તરફથી સામાન્ય રીતે સારી સમીક્ષાઓ મળી હતી, જોકે તેમણે ફરિયાદ કરી હતી કે આ અભિયાનમાં બ્રિટિશોનું યોગદાન ઓછું કરવામાં આવ્યું છે. વેરાયટી મેગેઝિનના વિવેચકે બર્ટનને "ઉત્તમ" ગણાવ્યા હતા જ્યારે ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના સમીક્ષકે નોંધ્યું હતું કે તેમના "નાયકના વિદ્યુત ચિત્રણ" એ ફિલ્મને "સાદા, અશ્વારોહી માફી કરતાં વધુ" બનાવી હતી. બર્ટન અને સિબિલ મેસન અને તેમની પત્ની પામેલા મેસન સાથે સારા મિત્રો બની ગયા હતા અને જૂન 1953માં બર્ટન યુકે પરત ફર્યા ત્યાં સુધી તેઓ તેમના નિવાસસ્થાને રહ્યા હતા જેથી તેઓ ધ ઓલ્ડ વિક 1953-54 સીઝનના ભાગરૂપે પ્રિન્સ હેમ્લેટની ભૂમિકા ભજવી શકે. તેમની કારકિર્દીમાં આ પહેલીવાર હતું જ્યારે તેમણે આ ભૂમિકા નિભાવી હતી. બર્ટનની વર્ષની બીજી અને અંતિમ ફિલ્મ બાઈબલના મહાકાવ્ય ઐતિહાસિક નાટક, ધ રોબમાં હતી, જે સિનેમાસ્કોપમાં બનેલી સૌપ્રથમ ચલચિત્ર હોવા માટે નોંધપાત્ર હતી. તેમણે ટાયરોન પાવરનું સ્થાન લીધું, જેને મૂળ રીતે માર્સેલસ ગેલિયોની ભૂમિકામાં લેવામાં આવ્યો હતો, જે ઈસુ ખ્રિસ્તને વધસ્તંભ પર ચઢાવવામાં સામેલ રોમન સૈનિકોની ટુકડીના કમાન્ડમાં એક ઉમદા પરંતુ અધોગામી રોમન લશ્કરી ટ્રિબ્યુન હતા. વધસ્તંભના દુઃસ્વપ્નથી ત્રાસીને, તે આખરે તેના પોતાના ધર્મ પરિવર્તન તરફ દોરી જાય છે. માર્સેલસના ગ્રીક ગુલામ ડેમેટ્રિયસ (વિક્ટર મેચ્યુર દ્વારા ભજવાયેલ) તેને આધ્યાત્મિક શિક્ષક તરીકે માર્ગદર્શન આપે છે, અને તેની પત્ની ડાયના (જીન સિમોન્સ દ્વારા ભજવાયેલ) તેની આગેવાનીને અનુસરે છે. આ ફિલ્મે બેન-હર (1959) જેવા બાઈબલના મહાકાવ્યો માટે એક વલણ સ્થાપિત કર્યું. લોયડ સી. ડગ્લાસની આ જ નામની 1942ની ઐતિહાસિક નવલકથા પર આધારિત, ધ રોબને તેના પ્રકાશન સમયે સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, પરંતુ સમકાલીન સમીક્ષાઓ ઓછી અનુકૂળ રહી છે. વેરાયટી સામયિકે મુખ્ય કલાકારોના પ્રદર્શનને "અસરકારક" ગણાવ્યું હતું અને બર્ટન અને જેફ મોરો વચ્ચેના લડાઈના દ્રશ્યોને પૂરક ગણાવ્યા હતા. ક્રોથર માનતા હતા કે બર્ટન માર્સેલસ તરીકે "મક્કમ, ઉત્સાહી અને કડક" હતા. શિકાગો રીડરના જોનાથન રોસેનબૌમે ધ રોબને "પવિત્ર તાળી" ગણાવી હતી. આ ફિલ્મ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી, જેણે $5 મિલિયનના બજેટ સામે $17 મિલિયનની કમાણી કરી હતી અને બર્ટનને 26મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેતાનો બીજો એવોર્ડ મળ્યો હતો. ધ રોબ્સ બોક્સ ઓફિસ કલેક્શન દ્વારા પ્રોત્સાહિત, ઝાનકએ બર્ટનને સાત વર્ષના, સાત-ચિત્ર $1 મિલિયનના કરારની ઓફર કરી હતી, પરંતુ તેમણે વિનમ્રતાથી તેને નકારી કાઢ્યું કારણ કે તેઓ ધ ઓલ્ડ વિકમાં હેમ્લેટને ચિત્રિત કરવા માટે ઘરે જવાની યોજના બનાવી રહ્યા હતા. ઝાનકએ બર્ટનને સોદો કાપવા માટે દબાણ કરવાની ધમકી આપી હતી, પરંતુ જ્યારે બર્ટન ઓછા બંધનકર્તા કરાર માટે સંમત થયા ત્યારે બંને સમાધાન કરવામાં સફળ રહ્યા હતા, તે પણ સાત વર્ષ માટે અને સાત ફિલ્મો માટે $1 મિલિયનમાં, જે તેઓ ધ ઓલ્ડ વિકની 1953-54 સીઝનમાં તેમના કાર્યકાળમાંથી પાછા ફર્યા પછી જ શરૂ થશે. આ ઘટના જંગલની આગની જેમ ફેલાઈ ગઈ અને ધ ઓલ્ડ વિક ખાતે દર અઠવાડિયે 150 પાઉન્ડના સ્ટાઇપેન્ડ માટે મિલિયન ડોલરના કરાર પર બહાર નીકળવાના તેમના નિર્ણયને પ્રશંસા અને આશ્ચર્ય બંને મળ્યા. બ્રેગ માનતા હતા કે બર્ટને આ કૃત્ય સાથે સ્ટુડિયો પ્રણાલીની અવગણના કરી હતી જ્યારે તે તેમના માટે બેરોજગારી સમાન હોત. ગપસપ કટારલેખક હેડા હૂપરે હોલીવુડમાં તેમની પ્રથમ ત્રણ ફિલ્મોમાં બર્ટનની સફળતાને "દસ વર્ષ પહેલાંના ગ્રેગરી પેકના કરાર પછીની સૌથી રોમાંચક સફળ વાર્તા" ગણાવી હતી. ધ રોબની સફળતાની ઉજવણી કરવા માટે બેલ એર, લોસ એન્જલસમાં સિમોન્સના નિવાસસ્થાને યોજાયેલી પાર્ટીમાં, બર્ટન પ્રથમ વખત એલિઝાબેથ ટેલરને મળ્યા હતા. ટેલર, જે તે સમયે અભિનેતા માઈકલ વિલ્ડિંગ સાથે પરણેલી હતી અને તેમના પ્રથમ બાળક સાથે ગર્ભવતી હતી, તેણે બર્ટનની પોતાની પહેલી છાપને યાદ કરી કે તે "પોતે પોતે જ સંપૂર્ણ છે". મને યાદ છે કે તેણે ક્યારેય બોલવાનું બંધ કર્યું ન હતું અને મેં તેને ઠંડી માછલીની આંખ આપી હતી. હેમ્લેટ એક પડકાર હતો જેણે તેમને ભયભીત અને આકર્ષિત કર્યા હતા, કારણ કે તે બ્રિટિશ થિયેટરમાં તેમના ઘણા સાથીઓએ ભજવેલી ભૂમિકા હતી, જેમાં ગીલગુડ અને ઓલિવરનો સમાવેશ થાય છે. તેણે તેની સાથે શરતો પર આવતા ડી હેવિલેન્ડ સાથે તેની ચિંતા શેર કરી. બોગાર્ટે પણ તેના માટે તે સરળ બનાવ્યું ન હતું જ્યારે તેણે જવાબ આપ્યોઃ "હું ક્યારેય એવા માણસને જાણતો ન હતો જેણે હેમ્લેટની ભૂમિકા ભજવી હતી જે ભાંગીને મરી ગયો ન હતો". તેમ છતાં, બર્ટને જુલાઈ 1953માં હેમ્લેટ માટે રિહર્સલ કરીને ધ ઓલ્ડ વિક ખાતે તેમના 39 સપ્તાહના કાર્યકાળની શરૂઆત કરી હતી, જેમાં ફિલિપે હેમ્લેટના પાત્રને બર્ટનની ગતિશીલ અભિનય શૈલી સાથે કેવી રીતે મેળ ખાતું બનાવવું તે અંગે નિષ્ણાત તાલીમ આપી હતી. બર્ટન બ્લૂમ સાથે ફરી જોડાયા, જેમણે ઓફેલિયાની ભૂમિકા ભજવી હતી. સપ્ટેમ્બર 1953માં એડિનબર્ગ ફેસ્ટિવલ ફ્રિન્જ દરમિયાન ધ ઓલ્ડ વિક સીઝનના ભાગરૂપે સ્કોટલેન્ડના એડિનબર્ગમાં એસેમ્બલી હોલમાં હેમ્લેટ ખોલવામાં આવ્યું હતું. આ નાટક અને બર્ટનની હેમ્લેટને એકંદરે સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, વિવેચકોએ પાત્રના તેમના અર્થઘટનને "મૂડી, વાઈરલ અને અપમાનજનક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને તેમની પાસે "ડેશ, એટેક અને ઉત્સાહ" હતો. બર્ટનની હેમ્લેટ યુવાન પ્રેક્ષકોમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતી, જેઓ સંખ્યામાં આ નાટક જોવા આવ્યા હતા કારણ કે તેમણે જે આક્રમકતા સાથે ભૂમિકા ભજવી હતી તેનાથી તેઓ ખૂબ પ્રભાવિત થયા હતા. બર્ટનને વિન્સ્ટન ચર્ચિલ તરફથી પણ પ્રશંસા મળી હતી. ગીલગુડ બર્ટનની હેમ્લેટથી ખૂબ ખુશ ન હતા અને જ્યારે બંને મંચ પાછળ હતા ત્યારે તેમને પૂછ્યુંઃ "શું હું આગળ વધીશ અને જ્યાં સુધી તમે સારા ન થાઓ ત્યાં સુધી રાહ જોઈશ? ઓહ, મારો મતલબ તૈયાર? " બર્ટને સંકેત લીધો અને હેમ્લેટ તરીકે પછીના પ્રદર્શનમાં ગીલગુડની કેટલીક લાક્ષણિકતાઓને પોતાની સાથે જોડી. કોરિઓલાનસમાં રોમન જનરલ ગયુસ માર્સિયસ કોરિઓલાનસના રૂપમાં વધુ સફળતા મળી. શરૂઆતમાં, બર્ટને કોરિઓલાનસની ભૂમિકા ભજવવાનો ઇનકાર કર્યો હતો કારણ કે તેમને આ પાત્રની ગરીબો અને દલિતો પ્રત્યેની પ્રારંભિક તિરસ્કાર પસંદ નહોતી. માઈકલ બેન્થોલ, જે 1944માં હેમ્લેટના નિર્માણમાં ટાયરોન ગુથરી સાથેના જોડાણ માટે જાણીતા હતા, તેમણે બર્ટનને તેને સ્વીકારવા માટે લલચાવવા માટે ફિલિપની મદદ માંગી હતી. ફિલિપે બર્ટનને સમજાવીને સમજાવ્યું કે તે કોરિઓલાનસની "દ્વિધામાં કમી" હતી જેણે તેને એક પ્રશંસનીય પાત્ર બનાવ્યું હતું. બર્ટનને કોરિઓલાનસ માટે હેમ્લેટ કરતાં પણ વધુ સારી સમીક્ષાઓ મળી હતી. હાર્ડીને લાગ્યું કે બર્ટનનું હેમ્લેટ "ખૂબ જ મજબૂત" છે પરંતુ "તેનું કોરિઓલાનસ મેં જોયેલું સૌથી શ્રેષ્ઠ છે". ઓલિવિયર પણ સંમત થયા હતા કે તે અત્યાર સુધી તેમણે જોયેલો સૌથી મહાન કોરિઓલાનસ હતો. આ સિઝન માટે બર્ટનની અન્ય ભૂમિકાઓમાં ટ્વેલ્થ નાઇટમાં સર ટોબી બેલ્ચ, ધ ટેમ્પેસ્ટમાં કેલિબન અને કિંગ જ્હોનમાં ફિલિપ ઓફ કોગ્નેકનો સમાવેશ થાય છે. બર્ટનના તમામ પાંચ નાટકોનું નિર્દેશન બેન્થોલ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું; તેમાંથી ત્રણ નાટકોમાં બ્લૂમ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે બેલ્ચને "નિરાશાજનક" માનવામાં આવતું હતું, બર્ટન દ્વારા આ ભાગ માટે યોગ્ય મેકઅપ ન કરવાને કારણે, કેલિબન અને કોગ્નેકના ફિલિપ માટે તેમની સમીક્ષાઓ હકારાત્મક હતી. એલ્પર્ટ માનતા હતા કે બર્ટનની હાજરીએ ધ ઓલ્ડ વિકની 1953-54 સીઝનને વ્યાવસાયિક સફળતા અપાવી હતી. બર્ટન બાળપણથી જ કવિ ડાયલન થોમસના પ્રખર પ્રશંસક હતા. 9 નવેમ્બર 1953ના રોજ કવિના મૃત્યુ પર, તેમણે તેમના વિશે એક નિબંધ લખ્યો અને તેમની અંતિમ કૃતિઓમાંથી એક, અંડર મિલ્ક વુડ પર 1954 બીબીસી રેડિયો નાટક કરવા માટે સમય લીધો, જ્યાં તેમણે ઓલ-વેલ્શ કાસ્ટમાં ફર્સ્ટ વોઇસને અવાજ આપ્યો હતો. બર્ટન સહિત રેડિયો નાટકના સમગ્ર કલાકારોએ તેમની ભૂમિકાઓ મફતમાં ભજવી હતી. બર્ટને ટેલર સાથે નાટકના 1972ના ફિલ્મ રૂપાંતરણમાં તેમની ભૂમિકાને પુનરાવર્તિત કરી હતી. બર્ટન લિન્ડસે એન્ડરસનની ધ રોયલ સ્કૂલ ફોર ધ ડેફ ઇન માર્ગેટ, થર્સડેઝ ચિલ્ડ્રન (1954) વિશેની ટૂંકી દસ્તાવેજી ફિલ્મનું વર્ણન કરવામાં પણ સામેલ હતા. 1955-1959: ફિલ્મોમાં આંચકો અને સ્ટેજ પરની પ્રસિદ્ધિ ધ ઓલ્ડ વિક સીઝન સમાપ્ત થયા પછી, બર્ટનનો ફોક્સ સાથેનો કરાર તેમને વધુ ત્રણ ફિલ્મો કરવાની જરૂર હતી. પ્રથમ પ્રિન્સ ઓફ પ્લેયર્સ (1955) હતું, જેમાં તેમને 19મી સદીના શેક્સપીયરન અભિનેતા એડવિન બૂથ તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી, જે જ્હોન વિલ્ક્સ બૂથના ભાઈ હતા. મેગી મેકનામારાએ એડવિનની પત્ની મેરી ડેવલિન બૂથની ભૂમિકા ભજવી હતી. ફિલિપે વિચાર્યું કે આ પટકથા બર્ટનના નામની "બદનામી" હતી. ફિલ્મના નિર્દેશક ફિલિપ ડનએ અવલોકન કર્યું હતું કે, "તેમણે હજુ સુધી ગેરી કૂપર જેવા મહાન ફિલ્મ સ્ટાર્સની યુક્તિઓમાં નિપુણતા મેળવી ન હતી, જેઓ તે બધાને જાણતા હતા. સાઉન્ડ સ્ટેજ પર રિચાર્ડનું વ્યક્તિગત ચુંબકત્વ કેમેરા દ્વારા આવ્યું ન હતું. આ એક એવું પાસું હતું જેણે રિચાર્ડને સેલ્યુલોઇડ પર તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન પરેશાન કર્યા હતા. આ ફિલ્મ બોક્સ ઓફિસ પર ફ્લોપ રહી હતી અને ત્યારથી તેને "સિનેમાસ્કોપમાં પ્રથમ ફ્લોપ" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. જોકે, ક્રોથરે બર્ટનનાં એવા દ્રશ્યોની પ્રશંસા કરી જેમાં તેમણે રિચાર્ડ ત્રીજા જેવા શેક્સપીયરના નાટકો ભજવ્યા હતા. પ્રિન્સ ઓફ પ્લેયર્સની રજૂઆતના થોડા સમય પછી, બર્ટન દિગ્દર્શક રોબર્ટ રોસેનને મળ્યા, જેઓ તે સમયે તેમની એકેડેમી પુરસ્કાર વિજેતા ફિલ્મ, ઓલ ધ કિંગ્સ મેન (1949) માટે જાણીતા હતા. રોસેને એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ (1956) માં બર્ટનને નામસ્ત્રોતીય પાત્ર તરીકે લેવાની યોજના બનાવી હતી. બર્ટને રોસેનની રજૂઆત સ્વીકારી હતી, જ્યારે દિગ્દર્શકે તેમને ખાતરી આપી હતી કે તેઓ બે વર્ષથી મેસેડોનિયાના રાજાનો અભ્યાસ કરી રહ્યા છે જેથી ખાતરી કરી શકાય કે ફિલ્મ ઐતિહાસિક રીતે સચોટ છે. બર્ટનને ફોક્સ દ્વારા ફિલ્મની નિર્માણ કંપની યુનાઇટેડ આર્ટિસ્ટ્સને લોન આપવામાં આવી હતી, જેણે તેમને 100,000 ડોલરની ફી ચૂકવી હતી. એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ મોટાભાગે સ્પેનમાં ફેબ્રુઆરી 1955 અને જુલાઈ 1955 દરમિયાન 60 લાખ ડોલરના બજેટમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મે બર્ટનને બ્લૂમ સાથે ફરીથી જોડી દીધું હતું અને તે તેમની સાથે બનેલી પહેલી ફિલ્મ પણ હતી. બ્લૂમએ ફ્રીગિયાના આર્ટબાઝોસ બીજાની પુત્રી અને એલેક્ઝાન્ડરની ત્રણ પત્નીઓમાંથી એક બાર્સિનની ભૂમિકા ભજવી હતી. ફ્રેડરિક માર્ચ, ડેનિયલ ડેરિયક્સ, સ્ટેનલી બેકર, માઇકલ હોર્ડર્ન અને વિલિયમ સ્ક્વાયરને અનુક્રમે મેસેડોન, ઓલિમ્પિયાસ, એટ્ટલસ, ડેમોસ્થેનિસ અને એસ્ચિન્સના ફિલિપ II તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી. એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ પૂર્ણ થયા પછી, બર્ટનને "બુદ્ધિશાળી મહાકાવ્ય" ના અનુકૂળ સ્વાગત માટે ઘણી આશાઓ હતી, અને ફોક્સ, જીન નેગુલેસ્કોની ધ રેઇન્સ ઓફ રાંચીપુર (1955) માટે તેમની આગામી સોંપણી પૂર્ણ કરવા પાછા ગયા. ફોક્સની પોતાની 1939ની ફિલ્મ ધ રેઇન્સ કેમની આ રિમેકમાં, બર્ટને એક હિન્દુ ડૉક્ટર, રામા મુફ્તીની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે કાલ્પનિક શહેર રાંચીપુરની મહારાણીના આમંત્રિત લેડી એડવિના એસ્કેથ (લાના ટર્નર) ના પ્રેમમાં પડે છે. બર્ટનને બેલ્ચ સાથે અગાઉની જેમ જ પાત્ર ભૂમિકાઓ ભજવવામાં મુશ્કેલીઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. 28 માર્ચ, 1956ના રોજ એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટની રજૂઆતના ત્રણ મહિના પહેલાં 16 ડિસેમ્બર, 1955ના રોજ 'ધ રેઇન્સ ઓફ રાંચીપુર "રજૂ થઈ હતી. બર્ટનની અપેક્ષાઓથી વિપરીત, બંને ફિલ્મો વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક રીતે નિષ્ફળ રહી હતી, અને તેમણે તેમાં અભિનય કરવાના તેમના નિર્ણય પર અફસોસ વ્યક્ત કર્યો હતો. ટાઇમ મેગેઝિનના વિવેચકે ધ રેઇન્સ ઓફ રાંચીપુરની મજાક ઉડાવી હતી અને એટલું પણ કહ્યું હતું કે ફિલ્મમાં રિચાર્ડ ભાગ્યે જ નોંધપાત્ર હતા. જોકે, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સના એ. એચ. વેઇલરે બર્ટનની એલેક્ઝાન્ડરની પ્રસ્તુતિને "ગંભીર અને લાગણીશીલ" ગણાવી હતી. બર્ટન બીજી વખત હેનરી વી રજૂ કરવા માટે ધ ઓલ્ડ વિકમાં પરત ફર્યા હતા. બેન્થોલ દ્વારા નિર્દેશિત આ ફિલ્મનું નિર્માણ ડિસેમ્બર 1955માં શરૂ થયું હતું અને તેને શાનદાર સમીક્ષાઓ મળી હતી અને તે બર્ટન માટે ખૂબ જ જરૂરી વિજય હતો. ટાયનને બર્ટન હવે "ઓલિવરના આગામી ઉત્તરાધિકારી" હોવાનું વિખ્યાત રીતે કહીને તેને સત્તાવાર બનાવ્યું હતું. ધ ટાઈમ્સના સમીક્ષકે 1951માં બર્ટન દ્વારા પાત્રની અગાઉની પ્રસ્તુતિમાં ખામીઓ તરફ ધ્યાન દોરતા કહ્યું હતું કે, "એક અભિનેતા તરીકે શ્રી બર્ટનની પ્રગતિ એવી છે કે તેઓ થોડા વર્ષો પહેલાંની તમામ ખામીઓને પહેલેથી જ દૂર કરી શક્યા છે. જે ખૂબ જ ધાતુની હતી તે સ્ટીલની શક્તિમાં પરિવર્તિત થઈ ગઈ છે જે દેશભક્તિની કવિતાની યુદ્ધની વીંટી અને સખત પ્રતિભા બની જાય છે. હવે એક ઉચ્ચ રાજવી મિશનની રોમેન્ટિક ભાવના દેખાય છે અને તેને પૂર્ણ કરવાની ક્ષમતાની સ્પષ્ટ સમજ છે. આખું પ્રદર્શન-મોટે ભાગે સંતોષકારક-નિશ્ચિતપણે કલ્પનાના નિયંત્રણ હેઠળ છે ". જાન્યુઆરી 1956માં, લંડન ઇવનિંગ સ્ટાન્ડર્ડે બર્ટનને હેનરી વીની ભૂમિકા માટે શ્રેષ્ઠ અભિનેતાનો થિયેટર એવોર્ડ આપીને સન્માનિત કર્યા હતા. હેનરી વી તરીકેની તેમની સફળતાએ તેમને "વેલ્શ વિઝાર્ડ" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. હેનરી વી પછી ફેબ્રુઆરી 1956માં બેન્થેલ દ્વારા ઓથેલોનું રૂપાંતરણ કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેમણે જ્હોન નેવિલ સાથે ઓથેલો અને ઇયાગોની ભૂમિકાઓ વચ્ચે ક્રમિક શરૂઆત કરી હતી. ઓથેલો તરીકે, બર્ટનને તેમના સંવાદો સાથે ઓછી કાવ્યાત્મક હોવા સાથે તેમની ગતિશીલતા અને ટીકા બંને માટે પ્રશંસા મળી હતી, જ્યારે તેમને ઇએગો તરીકે વખાણવામાં આવ્યા હતા. ધ ઓલ્ડ વિક ખાતે બર્ટનનો રોકાણ ટૂંકો પડ્યો હતો જ્યારે ઇટાલિયન નિયોરિયલિસ્ટ ડિરેક્ટર રોબર્ટો રોસેલિનીએ ફોક્સની સી વાઇફ (1957) માટે તેમનો સંપર્ક કર્યો હતો, જે બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં એક નન અને ત્રણ માણસો વિશે એક નાટક છે, જે તેઓ જે જહાજ પર મુસાફરી કરે છે તે યુ-બોટ દ્વારા ટોર્પિડોડ કરવામાં આવે તે પછી ટાપુ પર અટવાઇ જાય છે. જોન કોલિન્સ, જેમણે નનની ભૂમિકા ભજવી હતી, તે તેમના સહ-કલાકાર હતા. બર્ટનની ભૂમિકા એક આરએએફ અધિકારીની હતી જે નન માટે રોમેન્ટિક લાગણીઓ વિકસાવે છે. ઝાનક દ્વારા રોસેલિનીને બર્ટન અને કોલિન્સ વચ્ચે કોઈ ચુંબન દ્રશ્યો ન હોવાની જાણ કરવામાં આવી હતી, જે રોસેલિનીને અકુદરતી લાગી હતી; જેના કારણે તેઓ ફિલ્મમાંથી બહાર નીકળી ગયા હતા અને તેમના સ્થાને કાર્યકારી નિર્માતાઓમાંના એક બોબ મેકનોટ આવ્યા હતા. કોલિન્સના જણાવ્યા અનુસાર, બર્ટનનું ફિલ્મ પ્રત્યે "પૈસા લઈને દોડવા" નું વલણ હતું. સી વાઈફ એક સફળ સાહસ ન હતું, જેમાં જીવનચરિત્રકાર મુનનું નિરીક્ષણ હતું કે તેમનો પગાર જ એકમાત્ર સકારાત્મક લક્ષણ હતું જે આ ફિલ્મમાંથી આવ્યું હતું. ફિલિપે તે જોયું અને કહ્યું કે તે "શરમ" અનુભવે છે કે તેણે બર્ટનની કારકિર્દીમાં ઈજા માટે વધુ એક અપમાન ઉમેર્યું. સી વાઇફ પછી, બર્ટન નિકોલસ રેની બિટર વિક્ટરી (1957) માં બ્રિટિશ આર્મીના કેપ્ટન જિમ લેઇથ તરીકે દેખાયા હતા. બર્ટને રેની રિબેલ વિથઆઉટ એ કોઝ (1955) ની પ્રશંસા કરી હતી અને તેમની સાથે કામ કરવા માટે ઉત્સાહિત હતા, પરંતુ કમનસીબે સકારાત્મક પ્રતિસાદ હોવા છતાં, બિટર વિક્ટરી પણ નિષ્ફળ રહી હતી. 1957ના મધ્ય સુધીમાં, બર્ટન પાસે તેમની કિટીમાં વધુ કોઈ ઓફર નહોતી. કરવેરામાંથી તેમના સ્વ-લાદવામાં આવેલા દેશનિકાલને કારણે તેઓ યુકે પરત ફરી શક્યા ન હતા અને ફિલ્મમાં તેમનું નસીબ ઘટતું જતું હતું. તે સમયે ફિલ્મ નિર્માતા અને પટકથા લેખક મિલ્ટન સ્પર્લિંગે બર્ટનને પેટ્રિશિયા મોયેસના જીન અનૌઇલના નાટક, ટાઇમ રિમેમ્બરડ (મૂળ ફ્રેન્ચ સંસ્કરણમાં લિયોકાડિયા) ના રૂપાંતરણમાં હેલેન હેયસ અને સુસાન સ્ટ્રાસબર્ગ સાથે અભિનય કરવાની ઓફર કરી હતી. કારકિર્દીના પુનરુત્થાનની તકને સમજીને, બર્ટન પ્રિન્સ આલ્બર્ટની ભૂમિકા કરવા માટે સહેલાઈથી સંમત થયા, જે અમાન્ડા (સ્ટ્રાસબર્ગ) નામના મિલિનર સાથે પ્રેમમાં પડે છે. 10 સપ્ટેમ્બર 1957ના રોજ, તેમના ન્યૂયોર્ક જવાના એક દિવસ પહેલા, સિબિલએ તેમના પ્રથમ બાળક, કેટ બર્ટનને જન્મ આપ્યો હતો. ટાઇમ રિમેમ્બરડને બ્રોડવેના મોરોસ્કો થિયેટર અને વોશિંગ્ટન, ડી. સી. ના નેશનલ થિયેટરમાં તેની શરૂઆતની રાતોમાં સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. આ નાટકે છ મહિના સુધી 248 પ્રદર્શનોનું સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું. બર્ટનને પ્લે નામાંકનમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેતાનો પ્રથમ ટોની એવોર્ડ મળ્યો હતો જ્યારે હેયસે બર્ટનની માતા, ધ ડચેસ ઓફ પોન્ટ-ઓ-બ્રોન્કની ભૂમિકા માટે નાટકમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેત્રીનો બીજો ટોની એવોર્ડ જીત્યો હતો. 1958માં, બર્ટન ડ્યુપોન્ટ શોના મહિનાના 90-મિનિટના ટેલિવિઝન રૂપાંતરણ એમિલી બ્રોન્ટેની ક્લાસિક નવલકથા વુથરિંગ હાઇટ્સમાં હીથક્લિફ તરીકે યવોન ફર્નોક્સ સાથે દેખાયા હતા. ડેનિયલ પેટ્રી દ્વારા નિર્દેશિત આ ફિલ્મ 9 મે 1958ના રોજ સીબીએસ પર પ્રસારિત થઈ હતી, જેમાં બર્ટને વિવેચકો અને ફિલિપ બંને તરફથી પ્રશંસા મેળવી હતી, જેમણે વિચાર્યું હતું કે તે તેમાં "ભવ્ય" છે. બર્ટન પછી જ્હોન ઓસ્બોર્નના નાટક લુક બેક ઇન એન્ગર (1959) ના ફિલ્મ સંસ્કરણમાં જિમી પોર્ટરની "એન્ગ્રી યંગ મેન" ની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે ટોની રિચાર્ડસન દ્વારા નિર્દેશિત બ્રિટિશ મિડલેન્ડ્સમાં મધ્યમ વર્ગના જીવન વિશેનું એક કઠોર નાટક છે, જેમાં ફરીથી ક્લેર બ્લૂમ સહ-કલાકાર તરીકે છે. જીવનચરિત્રકાર બ્રેગે અવલોકન કર્યું હતું કે લુક બેક ઇન એન્ગરે "એક પેઢીને વ્યાખ્યાયિત કરી હતી, બ્રિટનના પોતાના પ્રત્યેના દૃષ્ટિકોણમાં એક જળવિભાજક પ્રદાન કર્યું હતું અને [ઓસ્બોર્ન] ને એક વિવાદાસ્પદ, ખતરનાક વ્યક્તિ તરીકે જાહેર પ્રિન્ટમાં લાવ્યા હતા". બર્ટન પોતાની જાતને પોર્ટર સાથે ઓળખવા સક્ષમ હતા, તેમને લાગ્યું કે "એક એવો માણસ શોધવો રસપ્રદ છે જે સંભવતઃ મારા પ્રકારના વર્ગમાંથી આવ્યો હતો, જે ખરેખર હું જે રીતે વાત કરવા માંગું છું તે રીતે બોલી શકતો હતો". આ ફિલ્મ અને બર્ટનના અભિનયને રજૂ થયા પછી મિશ્ર પ્રતિભાવો મળ્યા હતા. જીવનચરિત્રકાર અલ્પર્ટે નોંધ્યું હતું કે યુકેમાં સમીક્ષાઓ અનુકૂળ હોવા છતાં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સમીક્ષાઓ વધુ નકારાત્મક હતી. ક્રોથરે બર્ટન વિશે લખ્યું હતુંઃ "તેમની ટીકાઓ વક્તૃત્વપૂર્ણ પરંતુ કંટાળાજનક છે, તેમની છાતીની માર નાટ્યાત્મક પરંતુ નીરસ છે અને દુઃખમાં તેમની પ્રસંગોપાત ભૂલો દયનીય પરંતુ સહનશીલ છે". ટાઇમ આઉટ મેગેઝિનના જ્યોફ એન્ડ્ર્યુને લાગ્યું કે બર્ટન આ ભૂમિકા માટે ખૂબ વૃદ્ધ છે, અને વેરાયટી સમીક્ષકે વિચાર્યું કે "આ ભૂમિકા તેમને વિવિધતા માટે બહુ ઓછી તક આપે છે". ફિલ્મની સમકાલીન સમીક્ષાઓ વધુ સારી રહી છે અને સમીક્ષા એગ્રીગેટર વેબસાઇટ રોટેન ટોમેટોઝ પર તેનું રેટિંગ 89 ટકા છે. 'લુક બેક ઇન એન્ગર "ને હવે બ્રિટિશ ન્યૂ વેવ સિનેમાની વ્યાખ્યાયિત ફિલ્મોમાંની એક માનવામાં આવે છે, જે 1950ના દાયકાના અંતથી 1960ના દાયકાના અંત સુધીની એક ચળવળ હતી જેમાં કામદાર વર્ગના પાત્રો ફિલ્મનું કેન્દ્ર બન્યા હતા અને સામાજિક વર્ગોના સંઘર્ષને કેન્દ્રિય વિષય બનાવવામાં આવ્યો હતો. જિમી પોર્ટરને બર્ટનની શ્રેષ્ઠ ઓન-સ્ક્રીન ભૂમિકાઓમાંની એક માનવામાં આવે છે; તેમને બાફ્ટા અને ગોલ્ડન ગ્લોબ એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેતાની શ્રેણીમાં નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેઓ અનુક્રમે આઈ એમ ઓલ રાઇટ જેક (1959) માટે પીટર સેલર્સ અને કારકિર્દી (1959) માટે એન્થોની ફ્રાન્સિઓસા સામે હારી ગયા હતા. જોકે તે વ્યાવસાયિક રીતે સારું પ્રદર્શન કરી શક્યું ન હતું, બર્ટનને આ પ્રયાસ પર ગર્વ હતો અને તેણે ફિલિપને લખ્યું, "હું તમને વચન આપું છું કે મારા પ્રદર્શનમાં આત્મ-દયાનો એક ટુકડો પણ નથી. હું પહેલીવાર એવી ફિલ્મ જોવા માટે આતુર છું જેમાં હું અભિનય કરી રહ્યો છું ". 'લુક બેક ઇન એન્ગર "નું ફિલ્માંકન કરતી વખતે, બર્ટને બીબીસી રેડિયો માટે બીજું નાટક કર્યું હતું, જેમાં વેલ્શ કવિ સોન્ડર્સ લેવિસના બ્રેડની બે આવૃત્તિઓ, એક વેલ્શમાં અને બીજી અંગ્રેજીમાં ભાગ લીધો હતો, જે લગભગ 20 જુલાઈના પ્લોટની હતી. બર્ટને કાવતરાખોરોમાંથી એક, સીઝર વોન હોફેકરને અવાજ આપ્યો હતો. 1960-1969: બ્રોડવે, હેમ્લેટ અને એલિઝાબેથ ટેલર સાથેની ફિલ્મો 1960 માં, બર્ટન વોર્નર બ્રધર્સ માટે બે ફિલ્મોમાં દેખાયા હતા, જેમાંથી કોઈ પણ સફળ થઈ ન હતીઃ ધ બ્રેમ્બલ બુશ જેણે તેમને તેમના વુથરિંગ હાઇટ્સના દિગ્દર્શક પેટ્રી સાથે ફરીથી જોડ્યા હતા, અને વિન્સેન્ટ શેરમનનું એડના ફર્બરના આઇસ પેલેસનું રૂપાંતરણ. બર્ટને બાદમાં તેને "છીછરો ટુકડો" ગણાવ્યો હતો. તેમને બંને ફિલ્મો માટે 1,25,000 ડોલરની ફી મળી હતી. બર્ટનની આગામી હાજરી જ્હોન ઓસ્બોર્નની એ સબ્જેક્ટ ઓફ સ્કેન્ડલ એન્ડ કન્સર્નના બીબીસીની દસ્તાવેજી-શૈલીના ટેલિવિઝન રૂપાંતરણમાં હઠીલા ધર્મનિરપેક્ષતાવાદી, જ્યોર્જ હોલિયોક તરીકે હતી. ઓસ્બોર્નના જીવનચરિત્રકાર લુક ગિલેમેનના જણાવ્યા અનુસાર, આ ફિલ્મે બહુ ઓછું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. બર્ટન જ્હોન ફ્રેન્કેનહેઇમરની અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેની ધ ફિફ્થ કોલમના ટેલિવિઝન રૂપાંતરણના ફિલ્માંકન માટે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફર્યા હતા. તેમણે વિન્સ્ટન ચર્ચિલના સંસ્મરણો પર આધારિત અમેરિકન બ્રોડકાસ્ટિંગ કંપની (એબીસી) શ્રેણી ધ વેલિયન્ટ યર્સના 26 એપિસોડ માટે વર્ણન પણ આપ્યું હતું. બર્ટને મોસ હાર્ટના 1960 બ્રોડવે પ્રોડક્શનમાં કિંગ આર્થર તરીકે કેમલોટ સાથે મંચ પર વિજયી પુનરાગમન કર્યું હતું. એલન જે લર્નર અને ફ્રેડરિક લોવે દ્વારા લખાયેલા આ નાટકમાં જુલી એન્ડ્રુઝે માય ફેર લેડીમાં ગિનીવેરની ભૂમિકા ભજવી હતી અને લાન્સલોટ તરીકે રોબર્ટ ગૌલેટે પ્રેમ ત્રિકોણ પૂર્ણ કર્યો હતો. રોડી મેકડોવલે ખલનાયક મોર્ડ્રેડની ભૂમિકા ભજવી હતી. લર્નર પાસેથી તેમની ગાવાની ક્ષમતા વિશે જાણ્યા પછી હાર્ટ બર્ટનને સૌપ્રથમ દરખાસ્ત સાથે આવ્યા હતા. બર્ટને ઓલિવરની સલાહ લીધી કે તેણે આ ભૂમિકા ભજવવી જોઈએ કે કેમ, જે દર અઠવાડિયે 4,000 ડોલરના સ્ટાઇપેન્ડ સાથે આવતી હતી. ઓલિવિયરે ધ્યાન દોર્યું કે આ પગાર સારો છે અને તેણે આ પ્રસ્તાવ સ્વીકારવો જોઈએ. લોવી અને હાર્ટ બંને બીમાર પડ્યા હતા અને મોટી અપેક્ષાઓ અને વિશાળ એડવાન્સ વેચાણને કારણે દબાણ વધી રહ્યું હતું. આ શો લગભગ પાંચ કલાક ચાલ્યો હતો. બર્ટનની તીવ્ર તૈયારી અને સફળ થવાની સ્પર્ધાત્મક ઇચ્છાએ તેમને સારી રીતે સેવા આપી. તેમણે તરત જ ફિલિપનો મુસદ્દો તૈયાર કર્યો, જેમણે સંગીતની પટકથામાં સુધારો કર્યો અને ત્રણ નવા ગીતોનો સમાવેશ કરતી વખતે તેનો સમય ઘટાડીને ત્રણ કલાક કરી દીધો. બર્ટન સમગ્ર નિર્માણ દરમિયાન દરેક માટે ઉદાર અને સહાયક હતા અને પોતે જ વિદ્યાર્થીઓને તાલીમ આપતા હતા. લર્નરના જણાવ્યા અનુસાર, "તેણે હોડીને ધ્રુજતી અટકાવી હતી, અને જો કેમલૉટ તેના માટે ન હોત તો તે ક્યારેય ન્યૂયોર્ક પહોંચી શક્યો ન હોત". બર્ટનની સમીક્ષાઓ ઉત્તમ હતી, ટાઇમ મેગેઝિનના વિવેચકે અવલોકન કર્યું હતું કે રિચાર્ડ "આર્થરને ઇંગ્લેન્ડના શ્રેષ્ઠ યુવાન અભિનેતાઓમાંથી એક પાસેથી અપેક્ષિત કુશળ અને અત્યંત આકર્ષક પ્રદર્શન આપે છે". બ્રોડવે થિયેટરના સમીક્ષક વોલ્ટર કેરે રિચાર્ડના સિલેબલની નોંધ લીધી હતી, "ગાઓ, તલવારમાંથી પથ્થરની તેમની કુસ્તીનું વર્ણન ઘર-હશિંગ તેજનો બહાદુરીભર્યો માર્ગ બની જાય છે" અને એન્ડ્રુઝ સાથે તેમના યુગલગીતોને પૂરક બનાવ્યું હતું, જેમાં બર્ટનની પ્રસ્તુતિને "માણસને નષ્ટ કર્યા વિના તેની સંભાળ રાખવા માટે એક ચાલાક અને નિરાશાજનક અને મજાકિયા ઉચ્ચાર" હોવાનું જણાયું હતું. જો કે, એકંદરે આ નાટકને શરૂઆતમાં બ્રોડવે પર મેજેસ્ટિક થિયેટર ખાતે તેની શરૂઆત પર મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી અને તે પૈસા કમાવવામાં ધીમું હતું. એડવાન્સ વેચાણ કેમલૉટને ત્રણ મહિના સુધી ચાલુ રાખવામાં સફળ રહ્યું, જ્યાં સુધી કેમલૉટને એડ સુલિવાન શો પર વીસ-મિનિટનો અર્ક પ્રસારિત કરવામાં ન આવ્યો, જેણે કેમલૉટને મોટી સફળતા હાંસલ કરવામાં મદદ કરી, અને 1960 થી 1963 સુધી એકંદરે અભૂતપૂર્વ ત્રણ વર્ષ ચાલ્યું. તેની સફળતા બર્ટનને "ધ કિંગ ઓફ બ્રોડવે" તરીકે ઓળખાવા તરફ દોરી ગઈ, અને તેમને મ્યુઝિકલમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેતાનો ટોની એવોર્ડ મળ્યો. મ્યુઝિકલનું મૂળ સાઉન્ડટ્રેક 1960ના અંતમાં તેની રજૂઆત પછી 1961 દરમિયાન બિલબોર્ડ ચાર્ટમાં ટોચ પર રહ્યું હતું. જ્હોન એફ. કેનેડી, જે તે સમયે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના રાષ્ટ્રપતિ હતા, તેમણે આ નાટકનો આનંદ માણ્યો હતો અને બર્ટનને વ્હાઇટ હાઉસની મુલાકાત માટે આમંત્રણ આપ્યું હતું. 1 9 62 માં, બર્ટન ધ લોંગેસ્ટ ડેમાં આરએએફ ફાઇટર પાયલોટ અધિકારી ડેવિડ કેમ્પબેલ તરીકે દેખાયા હતા, જેમાં મેકડોવલ, જ્યોર્જ સેગલ, હેનરી ફોન્ડા, જ્હોન વેન, મેલ ફેરર, રોબર્ટ મિચમ, રોડ સ્ટીગર અને સીન કોનેરીનો સમાવેશ થતો હતો. તે જ વર્ષે તેમણે જેક હૉવેલની દસ્તાવેજી ફિલ્મ ડાયલન થોમસ માટે વર્ણન પૂરું પાડ્યું હતું. આ ટૂંકી ફિલ્મે 35મા એકેડેમી એવોર્ડ સમારોહમાં શ્રેષ્ઠ દસ્તાવેજી લઘુ વિષયનો એવોર્ડ જીત્યો હતો. છ મહિના સુધી કેમલોટ પ્રદર્શન કર્યા પછી, જુલાઈ 1961માં, બર્ટન નિર્માતા વોલ્ટર વેંગરને મળ્યા, જેમણે તેમને નિર્દેશક જોસેફ એલ. માન્કીવિઝની મહાન કૃતિ ક્લિયોપેટ્રામાં માર્ક એન્ટોની તરીકે સ્ટીફન બોયડની જગ્યા લેવાનું કહ્યું. બર્ટનને ફિલ્મમાં ચાર મહિનાના કામ માટે 250,000 ડોલર ચૂકવવામાં આવ્યા હતા. ફિલ્મના મુશ્કેલીભર્યા નિર્માણનું કદ, ટેલરની માંદગી અને વજનમાં વધઘટ, બર્ટનનો અભિનેત્રી સાથેના પડદા પરના સંબંધો (જેને તેમણે "લે સ્કેન્ડેલ" ઉપનામ આપ્યું હતું) બધાએ પ્રચંડ પ્રચાર કર્યો હતો; લાઇફ સામયિકે તેને "અત્યાર સુધીની સૌથી વધુ ચર્ચિત ફિલ્મ" જાહેર કરી હતી. ફોક્સનું ભવિષ્ય તે સમયની અત્યાર સુધીની સૌથી મોંઘી ફિલ્મ પર નિર્ભર હોય તેવું લાગતું હતું, જેની કિંમત લગભગ 40 મિલિયન ડોલર સુધી પહોંચી હતી. ફિલ્માંકન દરમિયાન, બર્ટન એલિઝાબેથ ટેલરને મળ્યા અને તેમના પ્રેમમાં પડ્યા, જેમણે તે સમયે એડી ફિશર સાથે લગ્ન કર્યા હતા. અલ્પર્ટના જણાવ્યા અનુસાર, સેટ પર તેમની પહેલી મુલાકાતમાં તેમના પ્રચાર ફોટોગ્રાફ્સ માટે પોઝ આપતી વખતે, બર્ટને કહ્યું, "શું કોઈએ તમને ક્યારેય કહ્યું છે કે તમે ખૂબ જ સુંદર છોકરી છો?" ટેલરે પાછળથી યાદ કર્યું, "મેં મારી જાતને કહ્યું, ઓહ ગેવાલ્ટ, અહીં વેલ્સનો મહાન પ્રેમી, મહાન બુદ્ધિશાળી, મહાન બૌદ્ધિક છે, અને તે આવી એક પંક્તિ સાથે બહાર આવે છે". બ્રેગ એલ્પર્ટનો વિરોધ કરે છે કે બર્ટન શરૂઆતમાં ટેલરને સહન કરી શકતો ન હતો, તેણીને "મિસ ટિટ્સ" કહીને અને માન્કીવિઝને અભિપ્રાય આપ્યો, "હું અપેક્ષા રાખું છું કે તેણી મુંડન કરે છે"; તેણે તેણીને માત્ર અન્ય એક સેલિબ્રિટી તરીકે જોઈ હતી જેની પાસે કોઈ અભિનય પ્રતિભા નહોતી. આ બધું ત્યારે બદલાઈ ગયું જ્યારે, એકસાથે તેમના પ્રથમ દ્રશ્યમાં, બર્ટન અસ્થિર હતા અને તેમની રેખાઓ ભૂલી ગયા હતા, અને તેણીએ તેને શાંત કરી અને મદદ કરી; ટેલરના જણાવ્યા અનુસાર, આ સમયે જ તેણી તેના પ્રેમમાં પડી ગઈ હતી. ટૂંક સમયમાં જ આ સંબંધ ઉત્સાહપૂર્વક શરૂ થયો; ફિશર અને સિબિલ બંને તેને સહન કરવામાં અસમર્થ હતા. જ્યારે ફિશર સેટ પરથી ગસ્ટાડ માટે ભાગી ગયો હતો, ત્યારે સિબિલ પહેલા સેલિગ્ની ગયો હતો અને પછી લંડન જવા રવાના થયો હતો. ટેલર સાથેના બર્ટનના સંબંધથી આઘાત પામેલા ઓલિવિયરે તેને ટેલિફોન કર્યોઃ "પ્રિય હૃદય, તમારું મન બનાવો. શું તમે એક મહાન અભિનેતા બનવા માંગો છો કે ઘરગથ્થુ શબ્દ? બર્ટને જવાબ આપ્યો "બન્ને". ક્લિયોપેટ્રા આખરે 11 જૂન 1963 ના રોજ 243 મિનિટના રન ટાઇમ સાથે રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે ધ્રુવીકરણ સમીક્ષાઓ માટે હતી. ટાઇમ મેગેઝિનના વિવેચકે ફિલ્મને "ભૂલોથી ભરેલી, છબી અને ક્રિયા બંનેમાં [અભાવ] શૈલી" ગણાવી હતી અને બર્ટનને લખ્યું હતું કે "ભયાનક દેખાતી અને અપ્રાસંગિકતાની આસપાસ ઝઝૂમી રહી છે". વિરોધાભાસી સમીક્ષામાં, ક્રોથરે ફિલ્મને "સામાન્ય રીતે તેજસ્વી, ગતિશીલ અને સંતોષકારક" ગણાવી હતી અને વિચાર્યું હતું કે બર્ટન "ઘમંડી એન્ટોની તરીકે ઉત્તેજક" છે. ધ ન્યૂ યોર્કરના રિચાર્ડ બ્રોડીએ બર્ટન અને ટેલર વચ્ચેના રસાયણશાસ્ત્ર પર હકારાત્મક ટિપ્પણી કરી હતી, અને તેને "જીવનની જેમ જ ફિલ્મના નાટકમાં પ્રવેશ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ક્લિયોપેટ્રાએ 26 મિલિયન ડોલરથી વધુની કમાણી કરી હતી, જે 1963ની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મોમાંની એક બની હતી. ફોક્સને નાદારીમાં પ્રવેશતા અટકાવવા માટે તે પૂરતું ન હતું. સ્ટુડિયોએ બર્ટન અને ટેલર સામે તેમના વર્તનથી બોક્સ ઓફિસ પર ફિલ્મની સંભાવનાઓને કથિત રીતે નુકસાન પહોંચાડવા બદલ દાવો માંડ્યો હતો, પરંતુ તે અસફળ સાબિત થયો હતો. ક્લિયોપેટ્રાને શ્રેષ્ઠ પ્રોડક્શન ડિઝાઇન, શ્રેષ્ઠ કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇન અને શ્રેષ્ઠ વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ માટે નવ એકેડેમી પુરસ્કારો માટે નામાંકિત કરવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મે ટેલર સાથેના સહયોગની શ્રેણીની શરૂઆત કરી હતી, ઉપરાંત બર્ટનને 1967 સુધી ટોપ 10 બોક્સ ઓફિસ ડ્રોમાંનું એક બનાવ્યું હતું. બર્ટને એન્થની એસ્ક્વિથની ધ V.I.P.s (1963) માં તેના ઉદ્યોગપતિ પતિ પોલ એન્ડ્રોસની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે લંડન હિથ્રો એરપોર્ટના વીઆઇપી લાઉન્જમાં સેટ કરવામાં આવેલી "એક પ્રકારની ગ્રાન્ડ હોટેલ વાર્તા" તરીકે અલ્પર્ટ દ્વારા વર્ણવવામાં આવેલી એક કલાકારોની ફિલ્મ હતી; મિશ્ર સમીક્ષાઓ છતાં તે બોક્સ ઓફિસ પર સફળ સાબિત થઈ હતી. તે V.I.P.s પછી જ બર્ટન તેમની ભૂમિકાઓ વિશે નોંધપાત્ર રીતે વધુ પસંદગીયુક્ત બન્યા હતા; તેમણે આ માટે ટેલરને શ્રેય આપ્યો કારણ કે તેમણે ફક્ત "સમૃદ્ધ બનવા માટે" ફિલ્મોમાં અભિનય કર્યો હતો અને તેમણે "હું કેવા પ્રકારનો કચરો કરી રહ્યો છું તે મને બતાવ્યું હતું". બર્ટને 'ધ આઈ. ડી. 1' પૂર્ણ કર્યા પછી એપ્રિલ 1963માં સિબિલ સાથે છૂટાછેડા લીધા હતા, જ્યારે ટેલરે 6 માર્ચ 1964ના રોજ ફિશર સાથે છૂટાછેડા લીધા હતા. ત્યારબાદ ટેલરે બર્ટન સાથેના તેમના આગામી સાહસ, ધ સેન્ડપાઇપર (1965) સુધી ફિલ્મોમાંથી બે વર્ષનો વિરામ લીધો હતો. પ્રેસ દ્વારા "લિઝ એન્ડ ડિક" તરીકે ઓળખાતા સુપરકપલ, 1960ના દાયકાના મધ્યમાં ફિલ્મોમાં સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, આગામી દાયકામાં સંયુક્ત રીતે $88 મિલિયનની કમાણી કરી અને $65 મિલિયનનો ખર્ચ કર્યો. તેમની કમાણી અંગે, લેસ્ટર ડેવિડ અને ધ લેજરના ઝાન રોબિન્સ સાથેની 1976 ની મુલાકાતમાં, બર્ટને જણાવ્યું હતું કે "તેઓ કહે છે કે અમે નાના આફ્રિકન રાષ્ટ્રોમાંથી એક કરતાં વધુ વ્યવસાયિક પ્રવૃત્તિ પેદા કરીએ છીએ" અને આ દંપતિએ ગ્રીક ઉદ્યોગપતિ એરિસ્ટોટલ ઓનાસિસને "ઘણીવાર પાછળ છોડી દીધા". 1964માં, બર્ટને જીન અનૌઇલના ઐતિહાસિક નાટક બેકેટના ફિલ્મ રૂપાંતરણમાં કેન્ટરબરીના આર્કબિશપ થોમસ બેકેટની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે ઇંગ્લેન્ડના હેનરી II દ્વારા શહીદ થયા હતા. અલ્પર્ટ અને ઇતિહાસકાર એલેક્સ વોન ટુનઝેલમેન બંનેએ નોંધ્યું હતું કે બર્ટને અસરકારક, સંયમિત પ્રદર્શન આપ્યું હતું, જે સહ-અભિનેતા અને મિત્ર પીટર ઓ 'ટોલના હેનરીના ઉન્મત્ત ચિત્રણથી વિપરીત હતું. બર્ટને ફિલ્મના નિર્દેશક પીટર ગ્લેનવિલેને બેકેટની ભૂમિકા સ્વીકારતા પહેલા એડવેન્ચર સ્ટોરી માટે જે રીતે કર્યું હતું તે રીતે તેમને આ પ્રોજેક્ટમાંથી બહાર ન કરવા કહ્યું હતું. ધ ક્રિશ્ચિયન સાયન્સ મોનિટર માટે લખતા પીટર રેઇનરે બર્ટનને "અસાધારણ" ગણાવ્યા હતા. લોસ એન્જલસ ટાઈમ્સના કેનેથ તુરાને ઓ 'ટોલ સાથે બર્ટનની ઓન-સ્ક્રીન રસાયણશાસ્ત્રની પ્રશંસા કરી હતી અને વિચાર્યું હતું કે બેકેટનું તેમનું ચિત્રણ "અભિનેતા બર્ટન કેટલા સારા હતા તેની યાદ અપાવે છે". આ ફિલ્મને બાર ઓસ્કાર નામાંકન મળ્યા હતા, જેમાં બર્ટન અને ઓ 'ટોલ બંને માટે શ્રેષ્ઠ અભિનેતાનો સમાવેશ થાય છે; તેઓ માય ફેર લેડી (1964) માટે હેરિસન સામે હારી ગયા હતા. બર્ટન અને ઓ 'ટૂલે 22મા ગોલ્ડન ગ્લોબ એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેતા-મોશન પિક્ચર ડ્રામા માટે નામાંકન પણ મેળવ્યું હતું, જેમાં ઓ' ટૂલે વિજેતા બન્યા હતા. જ્હોન હસ્ટન દ્વારા નિર્દેશિત ટેનેસી વિલિયમ્સની ધ નાઇટ ઓફ ધ ઇગ્વાના (1964) માં પાદરી ડૉ. ટી. લોરેન્સ શેનન તરીકે બર્ટનની આગામી રજૂઆત સાથે બોક્સ ઓફિસ પર બર્ટનની જીત ચાલુ રહી; આ ફિલ્મને વિવેચકો દ્વારા પણ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. એલ્પર્ટ માનતા હતા કે બર્ટનની સફળતા એ ત્રણ મહિલા પાત્રો સાથે તેમના અભિનયમાં કેટલી સારી રીતે વિવિધતા ધરાવે છે તેના કારણે હતી, જેમાંથી દરેકને તેઓ અલગ રીતે આકર્ષવાનો પ્રયાસ કરે છેઃ એવા ગાર્ડનર (રેન્ડી હોટલના માલિક), સુ લ્યોન (ન્યુબાઇલ અમેરિકન પ્રવાસી), અને ડેબોરા કેર (ગરીબ, દબાયેલા કલાકાર). બેકેટ અને ધ નાઇટ ઓફ ધ ઇગુઆના ની સફળતાએ ટાઇમ મેગેઝિનને તેમને "નવા શ્રી. બોક્સ ઓફિસ ". બેકેટના નિર્માણ દરમિયાન, બર્ટન થોર્ન્ટન વિલ્ડરની 1948ની નવલકથા, ધ આઇડેસ ઓફ માર્ચના 1963ના મંચ રૂપાંતરણમાં ગીલગુડનું પ્રદર્શન જોવા ગયા હતા. ત્યાં તેમનો સામનો ગીલગુડે કર્યો હતો, જેમણે પૂછ્યું હતું કે શેક્સપીયરની ચોથી શતાબ્દીની ઉજવણીના ભાગરૂપે બર્ટન શું કરવાની યોજના ધરાવે છે. બર્ટને તેમને કહ્યું હતું કે નાટ્ય નિર્માતા એલેક્ઝાન્ડર એચ. કોહેને ન્યૂયોર્ક શહેરમાં હેમ્લેટ કરવા માટે તેમનો સંપર્ક કર્યો હતો. બર્ટને કોહેનના પ્રસ્તાવને એ શરત હેઠળ સ્વીકાર્યો હતો કે ગીલગુડ તેનું નિર્દેશન કરશે, જે તેમણે ગીલગુડ સુધી પહોંચાડ્યો હતો. ગીલગુડ સંમત થયા અને બર્ટને બેકેટ અને ધ નાઇટ ઓફ ધ ઇગુઆનામાં તેમનું કામ પૂર્ણ કર્યા પછી ટૂંક સમયમાં જાન્યુઆરી 1964માં નિર્માણ શરૂ થયું. પીરિયડ્સના કપડાં પહેરવા માટે બર્ટનની નાપસંદગીને ધ્યાનમાં રાખીને, તેમજ સાથી અભિનેતા હાર્લી ગ્રેનવિલે-બાર્કરની કલ્પનાને ધ્યાનમાં રાખીને કે આ નાટકને "કાયમી રિહર્સલ" તરીકે શ્રેષ્ઠ રીતે જોવામાં આવ્યું હતું, ગિલગુડે હેમ્લેટને 'રિહર્સલ' સંસ્કરણમાં અપૂર્ણ સેટ સાથે રજૂ કરવાનું નક્કી કર્યું જેમાં અભિનેતાઓ તેમના પોતાના કપડાં પહેરીને પ્રદર્શન કરે. આ સ્વતંત્રતાથી ટેવાયેલા કલાકારોને યોગ્ય કપડાં પસંદ કરવામાં મુશ્કેલી પડતી હતી અને તેઓ દિવસે દિવસે અલગ અલગ પોશાક પહેરતા હતા. ટોરોન્ટોમાં પ્રથમ પ્રદર્શન પછી, ગીલગુડે આદેશ આપ્યો કે અભિનેતાઓએ ટોપી પહેરવી જ જોઇએ કારણ કે તેમને લાગ્યું કે તેમાં "રંગનો અભાવ" છે. નાટકના નિર્દેશક હોવા ઉપરાંત, ગીલગુડ ઘોસ્ટ ઓફ હેમ્લેટના પિતા તરીકે દેખાયા હતા. ગીલગુડના જીવનચરિત્રકાર જોનાથન ક્રોલના જણાવ્યા અનુસાર, બર્ટનનું હેમ્લેટનું મૂળભૂત વાંચન 1936માં ગીલગુડના પોતાના પ્રદર્શનનું "વધુ ઉત્સાહી, બહિર્મુખ" સંસ્કરણ હતું. બર્ટને પછીના પ્રદર્શનોમાં પાત્રના તેમના અર્થઘટનોમાં વિવિધતા લાવી હતી; તેમણે સમલૈંગિક હેમ્લેટનો પણ પ્રયાસ કર્યો હતો. જ્યારે ન્યુ યોર્ક સિટીના લન્ટ-ફૉન્ટેન થિયેટરમાં આ નાટકની શરૂઆત થઈ ત્યારે બર્ટને "બોલ્ડ અને વાઈરલ" હેમ્લેટના તેમના ચિત્રણ માટે સારી સમીક્ષાઓ મેળવી હતી. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સના હોવર્ડ ટૌબમેને તેને "વિદ્યુત શક્તિ અને વ્યાપક વીરતાનું પ્રદર્શન" ગણાવ્યું હતું, અને નોંધ્યું હતું કે તેમણે ક્યારેય "આવી તોફાની મરદાનગીનું હેમ્લેટ" જાણ્યું કે જોયું ન હતું. ટાઇમ મેગેઝિનના એક વિવેચકે જણાવ્યું હતું કે બર્ટને "પોતાના જુસ્સાને પાત્રને બદલે હેમ્લેટની ભાષામાં મૂક્યો હતો. તેમનો અભિનય એક ટેકનિશિયનનો ચમત્કાર છે. તેમના અવાજમાં રત્ન કાપવાની ચોકસાઈ છે ". વોલ્ટર કેરને લાગ્યું કે બર્ટન તેમના અભિનયમાં "લાગણીનો ચોક્કસ અભાવ" ધરાવતા હોવા છતાં, તેમણે બર્ટનની "પ્રતિધ્વનિત" અવાજની રજૂઆતની પ્રશંસા કરી હતી. શરૂઆતની રાતની પાર્ટી ભવ્ય હતી, જેમાં છસો હસ્તીઓએ હાજરી આપી હતી. આ નાટક 137 પ્રદર્શન સુધી ચાલ્યું હતું, જેણે 1936માં પોતે ગીલગુડે સ્થાપિત કરેલા અગાઉના વિક્રમને તોડ્યો હતો. બર્ટનના અભિનય ઉપરાંત નિર્માણનું સૌથી સફળ પાસું, સામાન્ય રીતે પોલોનિયસ તરીકે હ્યુમ ક્રોનિનનું પ્રદર્શન માનવામાં આવતું હતું, જેણે તેમને સ્પર્ધાત્મક શ્રેણીમાં મળતો એકમાત્ર ટોની એવોર્ડ જીત્યો હતો. બર્ટનને પોતે એક નાટકમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેતા માટે તેમના બીજા ટોની પુરસ્કાર માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ કવિ ડાયલન થોમસની ભૂમિકા માટે તેઓ એલેક ગિનિસ સામે હારી ગયા હતા. આ પ્રદર્શનને એક ફિલ્મમાં અમર કરવામાં આવ્યું હતું જે ઇલેક્ટ્રોનોવિઝન નામની પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરીને 30 જૂન 1964 થી 1 જુલાઈ 1964 સુધી કેમેરા પર ત્રણ જીવંત પ્રદર્શન રેકોર્ડ કરીને બનાવવામાં આવ્યું હતું; તે 1964 માં યુ. એસ. થિયેટરોમાં એક અઠવાડિયા માટે રમવામાં આવ્યું હતું. આ નાટક કાસ્ટ સભ્યો વિલિયમ રેડફિલ્ડ અને રિચાર્ડ એલ. સ્ટર્ન દ્વારા લખાયેલા પુસ્તકોનો પણ વિષય હતો. બર્ટને ટેલરને એ પોએટ્રી રીડિંગમાં મંચ પર પદાર્પણ કરવામાં મદદ કરી હતી, જે દંપતી દ્વારા કવિતાઓનું પઠન તેમજ બર્ટને અત્યાર સુધી ભાગ લીધેલા નાટકોના ટુચકાઓ અને અવતરણો હતા. આ વિચારની કલ્પના બર્ટન દ્વારા તેમના માર્ગદર્શક ફિલિપ માટે લાભ પ્રદર્શન તરીકે કરવામાં આવી હતી, જેમની કન્ઝર્વેટરી, અમેરિકન મ્યુઝિકલ એન્ડ ડ્રામેટિક એકેડેમી, ભંડોળની અછત હતી. 21 જૂન 1964ના રોજ લન્ટ-ફૉન્ટેન ખાતે ભરેલા મકાનમાં એક કવિતા વાંચન શરૂ થયું; આ દંપતિને તેમના પ્રદર્શનના અંતે સ્ટેન્ડિંગ ઓવેશન મળ્યું હતું. બર્ટને ટેલરના અભિનય પર ટિપ્પણી કરી, "મને ખબર નહોતી કે તે આટલી સારી હશે". ઓગસ્ટ 1964માં હેમ્લેટનો અંત આવ્યા પછી, બર્ટન અને ટેલરે સાથે મળીને ફિલ્મો બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમના લગ્ન પછીની પ્રથમ ફિલ્મ, ધ સેન્ડપાઇપરને નબળો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, પરંતુ તેમ છતાં તે વ્યાવસાયિક રીતે સફળ સાહસ બની હતી. બ્રેગના જણાવ્યા અનુસાર, 1960ના દાયકાના મધ્યમાં તેમણે બનાવેલી ફિલ્મોમાં તેમના અંગત જીવનનો સીધો ઉલ્લેખ કરતી ઘણી ટીકાઓ હતી. બર્ટને 'ધ સ્પાય હૂ કેમ ઇન ફ્રોમ ધ કોલ્ડ "(1965) માં ક્લેર બ્લૂમ અને ઓસ્કર વર્નરની સામે અભિનય કર્યો હતો, જે બ્રિટિશ ગુપ્તચર એજન્ટ એલેક લીમાસ (બર્ટન) વિશેની શીત યુદ્ધની જાસૂસી વાર્તા છે, જેને પૂર્વ જર્મન ગુપ્તચર અધિકારી હંસ-ડાયટર મુંડ્ટ (પીટર વાન આઈક) માટે તેની સંસ્થામાં કામ કરતા છછુંદરને શોધવા અને તેનો પર્દાફાશ કરવાના મિશન પર પૂર્વ જર્મની મોકલવામાં આવે છે. ફિલ્મના નિર્દેશક અને નિર્માતા માર્ટિન રિટ ઇચ્છતા હતા કે બર્ટનનું પાત્ર વધુ અનામીતા પ્રદર્શિત કરે, જેનો અર્થ એ હતો કે છટાદાર ભાષણો અથવા તીવ્ર ભાવનાત્મક ક્ષણો પ્રદર્શિત ન થાય. બ્રેગ માનતા હતા કે આ નિર્ણય બર્ટનને ચિંતિત કરે છે, કારણ કે તેમણે તે ચોક્કસ લક્ષણો સાથે અભિનેતા તરીકે તેમની પ્રતિષ્ઠા પેદા કરી હતી, અને આશ્ચર્ય થયું હતું કે ફિલ્મ કેવી રીતે બહાર આવશે. રિટ્ટ, એક બિન-મદ્યપાન કરનાર, બર્ટનની પીવાની આદતોથી નાખુશ હતો કારણ કે તેને લાગ્યું કે તેમાં "ચોક્કસ શિસ્તનો અભાવ છે" અને ફિલ્માંકન દરમિયાન દરેકની જેમ તેની પાસેથી સમાન સ્તરની પ્રતિબદ્ધતાની અપેક્ષા રાખે છે. તેમના મતભેદો હોવા છતાં, અલ્પર્ટ નોંધે છે કે ફિલ્મ સારી રીતે આગળ વધી હતી. જ્હોન લે કેરેની 1963ની આ જ નામની નવલકથા પર આધારિત, ધ સ્પાય હૂ કેમ ઇન ફ્રોમ ધ કોલ્ડને હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી, જેમાં સ્લેંટ મેગેઝિનના ફર્નાન્ડો એફ. ક્રોસે બર્ટનની કામગીરીને "સ્વૈશબકલર કરતાં દુઃ ખદ પેટસી" તરીકે વર્ણવી હતી અને માન્યું હતું કે વર્નર સાથેના તેમના દ્રશ્યોમાં "શંકા, ભાવનાશૂન્ય અને ઉદાસીની તીવ્ર માત્રા છે". શિકાગો રીડરના ડેવ કેહરે ફિલ્મને "કઠોર, નીરસ અને તેના બદલે સરળ" ગણાવી હતી, તેમણે બર્ટનની ભૂમિકાને "થોડી પ્રમાણિક માર્મિકતા" ગણાવી હતી. વેરાયટીએ વિચાર્યું કે બર્ટન "દેખીતી રીતે બળી ગયેલા બ્રિટિશ એજન્ટની ભૂમિકામાં સરસ રીતે બંધબેસે છે". બર્ટને તે જ વર્ષે ક્લાઇવ ડોનરની કોમેડી વોટસ ન્યૂ પુસીકેટમાં પણ ટૂંકી ભૂમિકા ભજવી હતી. એક પુરુષ તરીકે જે સ્ત્રીવાદી માઈકલ જેમ્સ (ઓ 'ટોલ) ને બારમાં મળે છે. 1966માં, બર્ટન અને ટેલરે એડવર્ડ એલ્બીના બ્લેક કોમેડી નાટક 'હૂઝ અફ્રેડ ઓફ વર્જિનિયા વૂલ્ફ' ના માઇક નિકોલ્સના ફિલ્મ સંસ્કરણમાં પડદા પર તેમની સૌથી મોટી સફળતાનો આનંદ માણ્યો હતો, જેમાં એક કડવું વિદ્વાન દંપતી તેમના મહેમાનો, નિક (જ્યોર્જ સેગલ) અને હની (સેન્ડી ડેનિસ) ની સામે દ્વેષપૂર્ણ કટાક્ષ કરે છે. બર્ટન ઇચ્છતા હતા કે ટેલર માર્થાના પાત્ર માટે "બીજા બધાને તેને ભજવતા અટકાવે". તે ઈચ્છતો ન હતો કે બીજું કોઈ આવું કરે કારણ કે તેણે વિચાર્યું હતું કે એલિઝાબેથ માટે તે હોઈ શકે જે હેમ્લેટ તેના માટે હતું. જ્યોર્જની ભૂમિકા માટે બર્ટન પ્રથમ પસંદગી ન હતા. જેક લેમનને શરૂઆતમાં આ ભૂમિકાની ઓફર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ જ્યારે તેમણે તેને નકારી કાઢી હતી, ત્યારે વોર્નર બ્રધર્સના પ્રમુખ જેક એલ. વોર્નર બર્ટન માટે સંમત થયા હતા અને તેમને $750,000 ચૂકવ્યા હતા. નિકોલ્સને ક્યારેય ફિલ્મનું નિર્દેશન ન કર્યું હોવા છતાં, ટેલરની વિનંતી પર આ પ્રોજેક્ટનું સંચાલન કરવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. એલ્બીએ માર્થા અને જ્યોર્જ માટે અનુક્રમે બેટ્ટે ડેવિસ અને જેમ્સ મેસનને પસંદ કર્યા હતા, કારણ કે તેમને ડર હતો કે બર્ટન્સની મજબૂત સ્ક્રીન હાજરી ફિલ્મ પર પ્રભુત્વ જમાવશે. તેના બદલે, તે તે સાબિત થયું જેને અલ્પર્ટે "રિચાર્ડ અને એલિઝાબેથ બંનેની કારકિર્દીની ટોચ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. અર્નેસ્ટ લેહમેન દ્વારા એલ્બીના નાટક પરથી રૂપાંતરિત આ ફિલ્મની પટકથાએ તેની કાચી ભાષા અને લગ્નના કઠોર ચિત્રણ માટે નવી જમીન તોડી હતી. શૂટિંગના મહિનાઓમાં બર્ટન્સ જ્યોર્જ અને માર્થાની ભૂમિકામાં એટલા ડૂબી ગયા હતા કે, તે સમાપ્ત થયા પછી, તેમને અને ટેલરને જ્યોર્જ અને માર્થા ન બનવું મુશ્કેલ લાગ્યું, "હું ખોવાઈ ગયો છું". પાછળથી આ દંપતી જણાવે છે કે આ ફિલ્મે તેમના સંબંધો પર અસર કરી હતી અને ટેલર વાસ્તવિક જીવનમાં "માર્થાની ભૂમિકા ભજવીને થાકી ગયો હતો". વર્જિનિયા વૂલ્ફથી કોણ ડરે છે? વિવેચકોની પ્રશંસા મેળવી હતી અને ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના ફિલ્મ વિવેચક સ્ટેનલી કૌફમેને તેને "અત્યાર સુધીની સૌથી પ્રામાણિક અમેરિકન ફિલ્મોમાંની એક" ગણાવી હતી. કૌફમેને અવલોકન કર્યું હતું કે બર્ટન "એક એવા માણસ તરીકે સંપૂર્ણ રીતે વિશ્વાસપાત્ર છે જેમાં ઊલટીનું એક મહાન તળાવ છે, જેના પર તે ખેદ અને અનિવાર્ય મનોરંજન સાથે સફર કરે છે", અને ટેલર "તેણીની કારકિર્દીનું શ્રેષ્ઠ કામ કરે છે, જે સતત અને તાકીદનું છે". ધ ન્યૂ યોર્ક ડેઇલી ન્યૂઝ માટે તેણીની સમીક્ષામાં, કેટ કેમેરોને ટેલરને "ચપળ, આળસુ તરીકે તેજસ્વી કરતાં ઓછું નહોતું" માન્યું. નિંદાત્મક, હતાશ, થોડી ગાંડી, મદ્યપાન કરનાર પત્નીએ નોંધ્યું હતું કે આ ફિલ્મે બર્ટનને "પત્નીની અપમાનજનક જીભનો ભોગ બનનારની ભૂમિકામાં તેમની શિસ્તબદ્ધ કળાને પ્રદર્શિત કરવાની તક આપી હતી". જો કે, ધ વિલેજ વોઇસના એન્ડ્રુ સારિસે ટેલરની ટીકા કરી હતી, એમ માનીને કે તેણીના અભિનયમાં "વાસ્તવિક હૂંફનો અભાવ છે" પરંતુ બર્ટનની તેમની સમીક્ષા વધુ અનુકૂળ હતી, તેમણે નોંધ્યું હતું કે તેમણે "ઉત્સાહજનક આકર્ષણનું પ્રદર્શન" આપ્યું હતું. જોકે તમામ ચાર અભિનેતાઓને ફિલ્મમાં તેમની ભૂમિકાઓ માટે એકેડેમી એવોર્ડ નામાંકન મળ્યું હતું, જેને કુલ તેર નામાંકન મળ્યા હતા, માત્ર ટેલર અને ડેનિસ જ જીત્યા હતા. બર્ટન અને ટેલર બંનેએ અનુક્રમે શ્રેષ્ઠ બ્રિટિશ અભિનેતા અને શ્રેષ્ઠ બ્રિટિશ અભિનેત્રી માટે તેમનો પ્રથમ બાફ્ટા એવોર્ડ જીત્યો હતો; ભૂતપૂર્વ પણ ધ સ્પાય હૂ કેમ ઇન ફ્રોમ ધ કોલ્ડમાં તેમની ભૂમિકા માટે. બર્ટન અને ટેલરે ત્યારબાદ ક્રિસ્ટોફર માર્લોની 'ડોક્ટર ફોસ્ટસ' નું 1966માં ઓક્સફર્ડ પ્લેહાઉસ રૂપાંતરણ રજૂ કર્યું હતું; આ દંપતીએ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી ડ્રામેટિક સોસાયટીને લાભ આપવા માટે અને નેવિલ કોગિલ પ્રત્યે બર્ટનની કૃતજ્ઞતાના પ્રતીક તરીકે આ નાટક કર્યું હતું. બર્ટને શીર્ષક પાત્ર, ડોક્ટર ફોસ્ટસ તરીકે અભિનય કર્યો હતો જ્યારે ટેલરે હેલેન ઓફ ટ્રોય તરીકે તેમની પ્રથમ મંચ ભૂમિકા ભજવી હતી, જે એક બિન-ભાષી ભાગ હતો. આ નાટકને નકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી પરંતુ બર્ટન અને ટેલરના અભિનયની રચનાત્મક સમીક્ષા કરવામાં આવી હતી. ધ ટાઈમ્સના ઇરવિંગ વાર્ડલે તેને "યુનિવર્સિટી ડ્રામા એટ ઇટ્સ વર્સ્ટ" ગણાવ્યું હતું, જ્યારે અમેરિકન અખબારના કટારલેખક જ્હોન ક્રોસ્બીએ ધ ઓબ્ઝર્વર માટે તેમની સમીક્ષામાં બર્ટનનાં ભાષણની પ્રશંસા કરી હતી, જેમાં તેમણે ભગવાનને દયાળુ બનવાનું કહ્યું હતું અને કહ્યું હતું કેઃ "તે ભાષણ આપવા માટે એક મહાન અભિનેતાની જરૂર પડે છે. પરંતુ બર્ટને તે કર્યું. તેમ છતાં આ નાટકે 22,000 ડોલરની કમાણી કરી હતી, જેનાથી કોઘિલ ખુશ હતા. તે પછીના વર્ષે બર્ટન અને કોઘિલ બંનેએ 'ડોક્ટર ફોસ્ટસ "નું સ્ક્રીન પર રૂપાંતરણ કર્યું હતું, જેમાં બર્ટને દિગ્દર્શનની શરૂઆત કરી હતી. તેમણે ટેલર અને કોઘિલ સાથે મળીને ફિલ્મનું સહ-નિર્માણ પણ કર્યું હતું; તેની વિવેચકો દ્વારા ટીકા કરવામાં આવી હતી અને તે બોક્સ ઓફિસ પર નિષ્ફળ રહી હતી. આ દંપતીનો આગામી સહયોગ શેક્સપીયરના ધ ટેમિંગ ઓફ ધ શ્રૂ (1967) નું ફ્રાન્કો ઝેફિરેલીનું જીવંત સંસ્કરણ હતું. આ ફિલ્મ બર્ટન માટે એક પડકારજનક હતી, જેમણે છત પર ટેલરનો પીછો કરવો પડ્યો હતો, તેમણે નોંધ્યું હતું કે તેમને "અત્યંત શારીરિક વસ્તુઓ કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી જેને અન્ય કોઈ અભિનેત્રી સાથે મંજૂરી આપવામાં આવી ન હોત". ઝેફિરેલીએ યાદ કર્યું કે ટેલર, જેમને શેક્સપીયરના નાટકમાં અભિનય કરવાનો અગાઉ કોઈ અનુભવ નહોતો, તેમણે "વધુ રસપ્રદ પ્રદર્શન આપ્યું કારણ કે તેમણે શરૂઆતથી ભાગની શોધ કરી હતી". બર્ટન વિશે, દિગ્દર્શકને લાગ્યું કે તેઓ અમુક હદ સુધી "ક્લાસિક વિશેના તેમના જ્ઞાનથી પ્રભાવિત" હતા. ધ ટેમિંગ ઓફ ધ શ્રૂ પણ નોંધપાત્ર વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક સફળતા બની હતી. ફ્લોરેન્સઃ ડેઝ ઓફ ડિસ્ટ્રક્શન નામની દસ્તાવેજી ફિલ્મનું વર્ણન કરતા તેમણે ઝેફિરેલી સાથે વધુ એક ઝડપી સહયોગ કર્યો હતો, જે 1966ના આર્નોના પૂર વિશે હતું જેણે ઇટાલીના ફ્લોરેન્સ શહેરને બરબાદ કરી દીધું હતું; આ ફિલ્મે પૂર રાહત પ્રયાસો માટે 2 કરોડ ડોલર એકત્ર કર્યા હતા. 1967ના અંત સુધીમાં, બર્ટન અને ટેલરે અભિનય કરેલી ફિલ્મોની સંયુક્ત બોક્સ ઓફિસ કમાણી 20 કરોડ ડોલર સુધી પહોંચી ગઈ હતી. જીવનચરિત્રકાર જ્હોન કોટ્રેલ અને ફર્ગસ કેશિનના જણાવ્યા અનુસાર, જ્યારે બર્ટન અને ટેલરે અભિનયમાંથી ત્રણ મહિનાનો વિરામ લેવાનું વિચાર્યું હતું, ત્યારે હોલીવુડ "લગભગ નર્વસ બ્રેકડાઉન હતું" કારણ કે થિયેટર વિતરણમાં ફિલ્મો માટે યુ. એસ. સિનેમા ઉદ્યોગની લગભગ અડધી આવક એક અથવા બંને અભિનિત ચિત્રોમાંથી આવતી હતી. બાદમાં બર્ટન્સના સહયોગ જેવા કે ધ કોમેડિયન (1967), જે આ જ નામની ગ્રેહામ ગ્રીનની 1966ની નવલકથા પર આધારિત હતી, અને ટેનેસી વિલિયમ્સ અનુકૂલન બૂમ! (1968) વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક નિષ્ફળતાઓ હતી. 1968માં, બર્ટને બીજા વિશ્વયુદ્ધની એક્શન ફિલ્મ વ્હેયર ઇગલ્સ ડેયરમાં ક્લિન્ટ ઇસ્ટવુડ સાથે વ્યાવસાયિક બ્લોકબસ્ટરનો આનંદ માણ્યો હતો; તેમને 10 લાખ ડોલરની ફી અને ફિલ્મની બોક્સ ઓફિસની કુલ કમાણીનો હિસ્સો મળ્યો હતો. તેમની પુત્રી કેટ બર્ટન અનુસાર, "તેમણે તે અમારા બાળકો માટે કર્યું હતું, કારણ કે અમે તેમને પૂછતા હતા, 'શું તમે એક મનોરંજક ફિલ્મ કરી શકો છો જે અમે જોઈ શકીએ?" ઈસ્ટવુડે સ્ક્રિપ્ટને "ભયંકર" ગણાવી હતી અને તે "તમામ પ્રદર્શન અને ગૂંચવણો" હતી. તેમણે ફિલ્મના નિર્માતા ઇલિયટ કાસ્ટનર અને તેના પટકથા લેખક એલિસ્ટેર મેકલીનને ઓછા સંવાદ આપવા માટે કહ્યું હતું, બાદમાં તેમણે ટિપ્પણી કરી હતી કે "હું મારી મશીન ગન ચલાવવાની આસપાસ ઊભો હતો જ્યારે બર્ટન સંવાદ સંભાળતા હતા". બર્ટનને ઇસ્ટવુડ સાથે કામ કરવાની મજા આવી હતી અને તેમણે આ ચિત્ર વિશે કહ્યું હતું કે "તેમણે બધી વાતો કરી હતી અને [ઇસ્ટવુડ] એ બધી હત્યાઓ કરી હતી". બર્ટનની દાયકાની છેલ્લી ફિલ્મ, એન ઓફ ધ થાઉઝન્ડ ડેઝ (1969), જેના માટે તેમને 25 લાખ ડોલર ચૂકવવામાં આવ્યા હતા, તે વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી, પરંતુ સમીક્ષકો તરફથી મિશ્ર અભિપ્રાયો મેળવ્યા હતા. ટાઇમ આઉટ મેગેઝિનના જાણીતા બ્રિટિશ ફિલ્મ વિવેચક ટોમ મિલ્ને માનતા હતા કે બર્ટન "સંપૂર્ણ રીતે બ્લફ ઉગ્રતાની એકવિધ નોંધ પર રમે છે". તેનાથી વિપરીત, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સના વિન્સેન્ટ કેનબીએ બર્ટન દ્વારા અંગ્રેજ રાજાના ચિત્રણની પ્રશંસા કરી હતી અને નોંધ્યું હતું કે તેઓ "ઉત્તમ સ્વરૂપ અને અવાજમાં છે-રમુજી, લંપટ અને ક્યારેક સમજદાર". એન ઓફ ધ થાઉઝન્ડ ડેઝને 42મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં દસ નામાંકન મળ્યા હતા, જેમાં ઇંગ્લેન્ડના હેનરી આઠમા તરીકે બર્ટનની ભૂમિકા માટે એક નામાંકનનો સમાવેશ થાય છે, જેને ઘણા લોકો મોટાભાગે યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોના ખર્ચાળ જાહેરાત અભિયાનનું પરિણામ માનતા હતા. તે જ વર્ષે, સીડી જેમાં તેઓ અને તેમના ક્લિયોપેટ્રાના સહ-કલાકાર રેક્સ હેરિસન એક કટ્ટર સમલૈંગિક દંપતી તરીકે દેખાયા હતા, તેને નકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી અને તે અસફળ રહી હતી. 1970-1984: પછીની કારકિર્દી અને અંતિમ વર્ષો 1970 માં, તેમના 45 મા જન્મદિવસ પર, બર્ટનને બકિંગહામ પેલેસ ખાતે સી. બી. ઈ. થી ઔપચારિક રીતે સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા; સમારોહ દરમિયાન ટેલર અને સિસ હાજર હતા. તેમણે કરવેરાથી બચવા માટે પોતાનું નિવાસસ્થાન લંડનથી સેલિગ્નીમાં બદલવાનું કારણ નાઈટહૂડ ન હોવાનું ગણાવ્યું હતું. 1970ના દાયકાથી, એની ઓફ ધ થાઉઝન્ડ ડેઝ પૂર્ણ થયા પછી, બર્ટને સામાન્ય ફિલ્મોમાં કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, જેનાથી તેમની કારકિર્દીને નુકસાન થયું. આ આંશિક રીતે બર્ટન્સના ઉડાઉ ખર્ચ, દારૂ પ્રત્યેની તેમની વધતી લત અને તેમના દાવાને કારણે હતું કે તેઓ "આપણા સમયને અનુરૂપ કોઈ યોગ્ય સામગ્રી શોધી શક્યા નથી". તેમણે કામ કરવાની તેમની આર્થિક જરૂરિયાતને સ્વીકારી, અને સિનેમાના નવા હોલીવુડ યુગમાં સમજી ગયા, ન તો તેમને અને ન તો ટેલરને તેમના સ્ટારડમની ઊંચાઈએ પગાર આપવામાં આવશે. આ સમયગાળા દરમિયાન તેમણે બનાવેલી કેટલીક ફિલ્મોમાં બ્લુબિયર્ડ (1972), હેમરસ્મિથ ઇઝ આઉટ (1972), બેટલ ઓફ સુટ્જેસ્કા (1973), ધ ક્લાન્સમેન (1974) અને એક્સૉર્સિસ્ટ II: ધ હેરિટીક (1977) નો સમાવેશ થાય છે. ટેલર સાથેની તેમની છેલ્લી ફિલ્મ બે ભાગની મેલોડ્રામા ડિવોર્સ હિસ, ડિવોર્સ હર્સ (1973) હતી. તેમણે 1970 ના દાયકામાં તેમની સ્ટેજ હિટ ઇક્વસના ફિલ્મ સંસ્કરણ સાથે એક મોટી વિવેચનાત્મક સફળતાનો આનંદ માણ્યો, ગોલ્ડન ગ્લોબ એવોર્ડ જીત્યો તેમજ એકેડેમી એવોર્ડ નામાંકન મેળવ્યું. ઓસ્કાર ન જીતવા પર તેમની કાયમી હતાશા પ્રત્યેની જાહેર લાગણીએ ઘણા પંડિતોને આખરે પુરસ્કાર જીતવા માટે તેમને પ્રિય ગણાવ્યા, પરંતુ તેઓ ધ ગુડબાય ગર્લમાં રિચાર્ડ ડ્રેફસ સામે હારી ગયા. 1976માં, બર્ટનને એન્ટોઇન ડી સેન્ટ-એક્સુપેરી દ્વારા 'ધ લિટલ પ્રિન્સ "ના વર્ણન માટે શ્રેષ્ઠ રેકોર્ડિંગ ફોર ચિલ્ડ્રનની શ્રેણીમાં ગ્રેમી એવોર્ડ મળ્યો હતો. જેફ વેઇનના મ્યુઝિકલ વર્ઝન ઓફ ધ વોર ઓફ ધ વર્લ્ડનું તેમનું વર્ણન કોન્સેપ્ટ આલ્બમનો એટલો જરૂરી ભાગ બની ગયો કે બર્ટનનો હોલોગ્રામ મ્યુઝિકલના લાઇવ સ્ટેજ શો (2006,2007,2009 અને 2010 માં પ્રવાસ) નું વર્ણન કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાયો હતો. જોકે, 2011માં, લિયામ નીસનને "ન્યૂ જનરેશન" રી-રેકોર્ડિંગ માટેના ભાગમાં લેવામાં આવ્યા હતા, અને સ્ટેજ શોમાં હોલોગ્રામ પાત્ર તરીકે બર્ટનની જગ્યા લીધી હતી. બર્ટનની ધ વાઇલ્ડ ગીઝ (1978) સાથે આંતરરાષ્ટ્રીય બોક્સ ઓફિસ પર સફળતા મળી હતી, જે આફ્રિકામાં ભાડૂતી સૈનિકો વિશેની એક સાહસિક વાર્તા હતી. આ ફિલ્મ યુરોપમાં સફળ રહી હતી પરંતુ તેનું વિતરણ કરનાર સ્ટુડિયોના પતનને કારણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તેનું વિતરણ મર્યાદિત હતું. તેઓ 'ધ મેડુસા ટચ "(1978),' સર્કલ ઓફ ટુ" (1980) અને 'વેગનર "(1983) માં મુખ્ય ભૂમિકા સાથે ફિલ્મોમાં પાછા ફર્યા હતા. ઓગણીસ એંસી-ફોર (1984) માં ઓ 'બ્રાયન તરીકે તેમનું છેલ્લું ફિલ્મ પ્રદર્શન વિવેચકોની પ્રશંસા પામ્યું હતું, જોકે આ ભૂમિકા માટે તેઓ પ્રથમ પસંદગી ન હતા. ફિલ્મના નિર્દેશક માઈકલ રેડફોર્ડના જણાવ્યા અનુસાર, પોલ સ્કોફિલ્ડને મૂળરૂપે આ ભૂમિકા ભજવવા માટે કરાર કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ પગ તૂટવાને કારણે તેને પાછી ખેંચી લેવી પડી હતી; સીન કોનેરી, માર્લોન બ્રાન્ડો અને રોડ સ્ટાઈગરનો બર્ટનને કાસ્ટ કરવામાં આવે તે પહેલાં સંપર્ક કરવામાં આવ્યો હતો. તેમણે બર્ટનની અતિશય મદ્યપાન વિશે "વાર્તાઓ સાંભળી હતી", જે નિર્માતાઓને ચિંતિત કરતી હતી. તેમના મૃત્યુ સમયે, બર્ટન વાઇલ્ડ ગીઝ II ફિલ્મ બનાવવાની તૈયારી કરી રહ્યા હતા, જે ધ વાઇલ્ડ ગીઝની સિક્વલ હતી, જે આખરે 1985માં રજૂ થઈ હતી. બર્ટન કર્નલ ફોકનરની ભૂમિકાને પુનરાવર્તિત કરવાના હતા, જ્યારે લોરેન્સ ઓલિવરને રુડોલ્ફ હેસ તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી. તેમના મૃત્યુ પછી, બર્ટનનું સ્થાન એડવર્ડ ફોક્સ દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું, અને પાત્રને ફોકનરના નાના ભાઈમાં બદલવામાં આવ્યું હતું. વ્યક્તિગત જીવનમાં બર્ટને પાંચ વખત લગ્ન કર્યા હતા, સતત બે વખત ટેલર સાથે. 1949 થી 1963 સુધી, તેમણે સિબિલ વિલિયમ્સ સાથે લગ્ન કર્યા હતા, જેમની સાથે તેમને બે પુત્રીઓ હતી, કેટ (જન્મ 1957) અને જેસિકા બર્ટન (જન્મ 1959). બર્ટન અને ટેલરના લગ્ન 15 માર્ચ 1964થી 26 જૂન 1974 અને 10 ઓક્ટોબર 1975થી 29 જુલાઈ 1976 સુધી ચાલ્યા હતા. તેમના પ્રથમ લગ્ન મોન્ટ્રીયલની રિટ્ઝ-કાર્લટન હોટેલમાં થયા હતા. તેમના લગ્ન વિશે ટેલરે જાહેર કર્યું, "હું એટલો ખુશ છું કે તમે તેના પર વિશ્વાસ કરી શકતા નથી. આ લગ્ન કાયમ રહેશે. તેમના બીજા લગ્ન તેમના છૂટાછેડાના 16 મહિના પછી બોત્સ્વાનાના ચોબે નેશનલ પાર્કમાં થયા હતા. ટેલર અને એડી ફિશરએ જર્મનીથી એક પુત્રી, મારિયા મેકકૉન (જન્મ 1961) ને દત્તક લીધી હતી, જેને બર્ટન અને ટેલરના લગ્ન પછી ફરીથી દત્તક લીધી હતી. બર્ટને ટેલર અને નિર્માતા માઇક ટોડની પુત્રી, એલિઝાબેથ ફ્રાન્સિસ "લિઝા" ટોડ (જન્મ 1957) ને પણ ફરીથી દત્તક લીધી હતી, જેને ફિશર દ્વારા સૌપ્રથમ દત્તક લેવામાં આવી હતી. હૂઝ અફ્રેડ ઓફ વર્જિનિયા વૂલ્ફ ફિલ્મમાં બર્ટન અને ટેલરે જે સંબંધ દર્શાવ્યો હતો? લોકપ્રિય રીતે તેમની સરખામણી તેમના વાસ્તવિક જીવનના લગ્ન સાથે કરવામાં આવી હતી. બર્ટન ટેલરની પ્રખ્યાત સુંદરતા વિશે અન્ય લોકો સાથે અસંમત હતા અને કહ્યું હતું કે તેણીને "વિશ્વની સૌથી સુંદર મહિલા" કહેવી એ સંપૂર્ણપણે મૂર્ખામીભર્યું છે. તેણી પાસે અદ્ભુત આંખો છે, પરંતુ તેણી પાસે બેવડી દાઢી અને વધુ પડતી છાતી છે, અને તેણી પગમાં ટૂંકી છે ". ઓગસ્ટ 1976માં, ટેલર સાથેના તેમના બીજા છૂટાછેડાના એક મહિના પછી, બર્ટને ફોર્મ્યુલા 1 ચેમ્પિયન જેમ્સ હંટની ભૂતપૂર્વ પત્ની મોડેલ સુઝી મિલર સાથે લગ્ન કર્યા; આ લગ્ન 1982માં છૂટાછેડામાં પરિણમ્યા હતા. 1983થી 1984માં તેમના મૃત્યુ સુધી, બર્ટને ફ્રીલાન્સ પ્રોડક્શન સહાયક સેલી હે સાથે લગ્ન કર્યા હતા. 1974માં, તેમના છૂટાછેડા અને ટેલર સાથેના પુનર્લગ્ન વચ્ચે, તેમણે યુગોસ્લાવિયાની રાજકુમારી એલિઝાબેથ સાથે ટૂંક સમય માટે સગાઇ કરી હતી. 1957માં, બર્ટને પ્રિન્સ ઓફ પ્લેયર્સ, ધ રેઇન્સ ઓફ રાંચીપુર અને એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ પાસેથી કુલ 82,000 પાઉન્ડની કમાણી કરી હતી, પરંતુ તત્કાલીન શાસક કન્ઝર્વેટિવ સરકાર દ્વારા લાદવામાં આવેલા કરવેરાને કારણે વ્યક્તિગત ખર્ચ માટે માત્ર 6,000 પાઉન્ડ જ રાખવામાં સફળ રહ્યા હતા. પરિણામે, તેમણે તેમના વકીલ એરોન ફ્રોશની સલાહ લીધી, જેમણે તેમને સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડ જવાનું સૂચન કર્યું જ્યાં કરવેરાની ચુકવણી તુલનાત્મક રીતે ઓછી હતી. બર્ટને ફ્રોશના સૂચનને સ્વીકાર્યું અને જાન્યુઆરી 1957માં સાયબિલ સાથે સ્વિટ્ઝર્લેન્ડના સેલિનીમાં રહેવા ગયા, જ્યાં તેમણે એક વિલા ખરીદ્યો. બ્રિટિશ સરકારની ટીકાના જવાબમાં, બર્ટને ટિપ્પણી કરીઃ "હું માનું છું કે અભિનેતાઓ સિવાય દરેક વ્યક્તિએ તેમને ચૂકવણી કરવી જોઈએ". બર્ટન તેમના મૃત્યુ સુધી ત્યાં રહ્યા હતા. 1968માં, બર્ટનનો મોટો ભાઈ, ઇફોર, સેલિનીમાં બર્ટન સાથે લાંબા દારૂ પીવાના સત્ર પછી લપસી ગયો અને તેની ગરદન તૂટી ગઈ. ઈજાના કારણે તેને ગરદનથી નીચે લકવો થઈ ગયો હતો. તેમના નાના ભાઈ ગ્રેહામ જેનકિન્સે અનુમાન લગાવ્યું હતું કે આ અંગેના અપરાધભાવને કારણે બર્ટન ખૂબ જ દારૂ પીવાનું શરૂ કરી શકે છે, ખાસ કરીને 1972માં ઇફોરના મૃત્યુ પછી. ફેબ્રુઆરી 1975માં તેમના મિત્ર ડેવિડ લેવિન સાથેની મુલાકાતમાં તેમણે કહ્યું હતું કે તેમણે સમલૈંગિકતાનો "પ્રયાસ" કર્યો હતો. તેમણે એવું પણ સૂચવ્યું હતું કે કદાચ તમામ અભિનેતાઓ સુપ્ત હોમોસેક્સ્યુઅલ હતા, અને "અમે તેને પીણું સાથે આવરી લઈએ છીએ". 2000માં, એલિસ એમ્બર્નની એલિઝાબેથ ટેલરની આત્મકથાએ સૂચવ્યું હતું કે બર્ટનનું ઓલિવર સાથે અફેર હતું અને તેણે એડી ફિશરને લલચાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જોકે બર્ટનના નાના ભાઈ ગ્રેહામ જેનકિન્સે આનો સખત ઇનકાર કર્યો હતો. બર્ટન ભારે ધૂમ્રપાન કરતો હતો. ડિસેમ્બર 1977માં સર લુડોવિક કેનેડી સાથેની મુલાકાતમાં બર્ટને કહ્યું હતું કે તેઓ દરરોજ 60-100 સિગારેટ પીવે છે. તેમના નાના ભાઈના જણાવ્યા અનુસાર, ગ્રેહામ જેનકિન્સના 1988ના પુસ્તક રિચાર્ડ બર્ટનઃ માય બ્રધરમાં જણાવ્યા મુજબ, તેઓ દિવસમાં ઓછામાં ઓછી 100 સિગારેટ પીતા હતા. જાન્યુઆરી 1957માં 81 વર્ષની વયે મગજના રક્તસ્રાવથી તેમના પિતાનું અવસાન થયા પછી, બર્ટને તેમના અંતિમ સંસ્કારમાં ભાગ લેવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. નવેમ્બર 1974માં, બર્ટનને બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન વિન્સ્ટન ચર્ચિલ અને સત્તામાં રહેલા અન્ય લોકોની વિવેકબુદ્ધિ પર સવાલ ઉઠાવતા બે અખબારના લેખો લખવા બદલ બીબીસી પ્રોડક્શન્સમાંથી કાયમી ધોરણે પ્રતિબંધિત કરવામાં આવ્યા હતા. બર્ટને ગ્રહ પરના તમામ જાપાની લોકોનો નાશ કરવાના કથિત વચન માટે તેમને "ઉગ્રતાથી" નફરત કરી હોવાનો અહેવાલ આપ્યો હતો. આ લેખોનું પ્રકાશન ચર્ચિલની શતાબ્દી સાથે થયું હતું, અને બર્ટને ચર્ચિલ પરિવારની નોંધપાત્ર મદદ સાથે 'અ વોક વિથ ડેસ્ટિની' માં તેમને અનુકૂળ પ્રકાશમાં ભજવ્યા પછી આવ્યું હતું. રાજકીય રીતે બર્ટન આજીવન સમાજવાદી હતા, જોકે તેઓ ક્યારેય તેમના નજીકના મિત્ર સ્ટેનલી બેકર જેટલા રાજકારણમાં ભારે સંકળાયેલા નહોતા. તેમણે ડેમોક્રેટિક સેનેટર રોબર્ટ એફ. કેનેડીની પ્રશંસા કરી હતી અને એકવાર તેમની સાથે સોનેટ-ક્વોટિંગ હરીફાઈમાં જોડાયા હતા. 1972માં, બર્ટને ધ એસેસિનેશન ઓફ ટ્રોટ્સ્કીમાં લિયોન ટ્રોટ્સ્કીની ભૂમિકા ભજવી હતી. પછીના વર્ષે, તેઓ ફિલ્મ જીવનચરિત્રમાં જોસિપ બ્રોઝ ટીટોની ભૂમિકા ભજવવા માટે સંમત થયા, કારણ કે તેઓ યુગોસ્લાવ નેતાની પ્રશંસા કરતા હતા. યુગોસ્લાવિયામાં ફિલ્માંકન કરતી વખતે તેમણે જાહેરમાં જાહેર કર્યું કે તેઓ સામ્યવાદી છે, એમ કહીને કે તેઓ ફિલ્મો માટે મોટી રકમ કમાવવા અને ડાબેરી મંતવ્યો રાખવા વચ્ચે કોઈ વિરોધાભાસ અનુભવતા નથી કારણ કે "મૂડીવાદીઓથી વિપરીત, હું અન્ય લોકોનું શોષણ કરતો નથી". બર્ટને 1976માં વિવાદ ઊભો કર્યો હતો જ્યારે તેમણે ધ ઓબ્ઝર્વર માટે તેમના મિત્ર અને સાથી વેલ્શ થિસ્સ્પિયન સ્ટેનલી બેકર વિશે એક લેખ લખ્યો હતો, જેઓ તાજેતરમાં 48 વર્ષની વયે ન્યુમોનિયાથી મૃત્યુ પામ્યા હતા; આ લેખ બેકરની વિધવાને તેના સ્વર્ગસ્થ પતિને એક અસંસ્કારી સ્ત્રીવાદી તરીકે દર્શાવીને નારાજ કરે છે. મેલ્વિન બ્રેગ, તેમના રિચાર્ડ બર્ટનઃ અ લાઇફની નોંધોમાં કહે છે કે બર્ટને 1970ની આસપાસ લોરેન્સ ઓલિવરને એલિઝાબેથ ટેલર સાથે પોતાની મેકબેથની ફિલ્મ બનાવવાની તેમની (અધૂરી) યોજનાઓ વિશે જણાવ્યું હતું, એ જાણીને કે તેનાથી ઓલિવરને નુકસાન થશે કારણ કે તેઓ એક દાયકા કરતાં વધુ સમય પહેલા પોતાના પ્રિય ફિલ્મ સંસ્કરણ માટે ભંડોળ મેળવવામાં નિષ્ફળ રહ્યા હતા. તેમના ધાર્મિક મંતવ્યો પર, બર્ટન એક નાસ્તિક હતા, તેમણે કહ્યું હતું કેઃ "હું ઈચ્છું છું કે હું કોઈ પ્રકારના ભગવાનમાં વિશ્વાસ કરી શકું પણ હું કરી શકતો નથી". બર્ટને અભિનેતા અને નાટ્યકાર એમલિન વિલિયમ્સની પ્રશંસા કરી હતી અને તેનાથી પ્રેરિત હતા. તેમણે તેમના પુત્ર બ્રુક વિલિયમ્સને તેમના અંગત સહાયક અને સલાહકાર તરીકે નિયુક્ત કર્યા હતા અને બર્ટન અભિનીત કેટલીક ફિલ્મોમાં તેમને નાની ભૂમિકાઓ આપવામાં આવી હતી. સ્વાસ્થ્ય સમસ્યાઓ બર્ટન તેમના પુખ્ત જીવનનો મોટાભાગનો સમય મદ્યપાન કરતા હતા. જીવનચરિત્રકાર રોબર્ટ સેલર્સના જણાવ્યા અનુસાર, "70 ના દાયકાના મધ્યમાં તેમની દારૂ પીવાની ચરમસીમાએ તેઓ એક દિવસમાં સખત દારૂની ત્રણથી ચાર બોટલ પાછા ફેંકી રહ્યા હતા". ધ ક્લાન્સમેન (1974) ના શૂટિંગ દરમિયાન દારૂ પીને લગભગ મૃત્યુ પામ્યા પછી, બર્ટન કેલિફોર્નિયાના સાન્ટા મોનિકામાં સેન્ટ જ્હોન હેલ્થ સેન્ટરમાં સૂકાઈ ગયા હતા. ફિલ્મ બનાવતી વખતે બર્ટન કથિત રીતે નશામાં હતા અને સીધા ઊભા ન રહી શકવાને કારણે તેમના ઘણા દ્રશ્યો તેમની સાથે બેસીને અથવા સૂઈને ફિલ્માવવા પડ્યા હતા. કેટલાક દ્રશ્યોમાં, તે તેના શબ્દોને અસ્પષ્ટ કરતો અથવા અસંગત રીતે બોલતો દેખાય છે. બર્ટને પાછળથી કહ્યું હતું કે તેમને આ ફિલ્મ બનાવવાનું યાદ નથી. સહ-કલાકાર ઓ. જે. સિમ્પસને કહ્યું હતું કે "એવો સમય પણ આવતો જ્યારે તેઓ હલનચલન કરી શકતા ન હતા". તેમની ડાયરીઓ અનુસાર, બર્ટને તેમના અતિશય દારૂના સેવનને રોકવા માટે એન્ટાબુઝનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેને તેમણે ટેલર સાથેના તેમના લગ્નને બરબાદ કરવા માટે જવાબદાર ઠેરવ્યા હતા. બર્ટને પોતે તેમના મૃત્યુ તરફ દોરી જતા સમય વિશે કહ્યું હતું કે, "હું પાંચ વર્ષ સુધી એકદમ સુસ્ત હતો. હું ત્યાં જ્હોન બેરીમોર અને રોબર્ટ ન્યૂટન સાથે હતો. તેમના ભૂત મારા ખભા પર જોઈ રહ્યા હતા. તેમણે કહ્યું કે તેઓ સાંત્વના માટે બોટલ તરફ વળ્યા "સપાટતા, વાસી, ખાલી, નીરસ મૃત્યુને બાળી નાખવા માટે કે જે જ્યારે કોઈ સ્ટેજ પરથી બહાર જાય છે ત્યારે અનુભવે છે". મેલ્વિન બ્રેગનું 1988નું જીવનચરિત્ર બર્ટનને તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન સતાવતી ઘણી સ્વાસ્થ્ય સમસ્યાઓનું વિગતવાર વર્ણન પૂરું પાડે છે. તેમની યુવાનીમાં, બર્ટન અપવાદરૂપે મજબૂત અને રમતવીર હોવા માટે જાણીતા હતા. 41 વર્ષની ઉંમર સુધીમાં, તેમની તંદુરસ્તી એટલી ઘટી ગઈ હતી કે તેમના પોતાના સ્વીકાર પ્રમાણે તેમના હાથ પાતળા અને નબળા હતા. તેઓ બર્સિટિસથી પીડાતા હતા, જે સંભવતઃ ખામીયુક્ત સારવાર, સંધિવા, ત્વચાનો સોજો, યકૃતના સિરોસિસ અને કિડની રોગને કારણે વધી ગયો હતો, તેમજ તેમના ચાલીસના દાયકાના મધ્યમાં, એક સ્પષ્ટ લંગડા રોગનો વિકાસ થયો હતો. બ્રેગના જણાવ્યા અનુસાર, તેમાંથી કેટલું તેના દારૂના સેવનને કારણે હતું તે નક્કી કરવું અશક્ય છે, કારણ કે બર્ટન મદ્યપાનની સારવાર માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા. 1974માં, બર્ટને એક દિવસમાં વોડકાની ત્રણ બોટલ પીધી હતી તે સમયગાળામાંથી સ્વસ્થ થવા માટે છ અઠવાડિયા ક્લિનિકમાં વિતાવ્યા હતા. તેઓ ચેઇન સ્મોકર પણ હતા, તેમના મોટાભાગના પુખ્ત જીવન માટે દિવસમાં ત્રણથી પાંચ પેકનું સેવન કરતા હતા. સ્વાસ્થ્યની સમસ્યાઓ તેમના મૃત્યુ સુધી તેમને સતાવતી રહી. ડેથ બર્ટન 5 ઓગસ્ટ 1984ના રોજ 58 વર્ષની વયે સેલિની, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડમાં તેમના ઘરે ઇન્ટ્રાસેરેબ્રલ હેમરેજથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમનું મૃત્યુ અચાનક થયું હોવા છતાં, તેમની તબિયત ઘણા વર્ષોથી કથળી રહી હતી, અને તેઓ સતત અને ગંભીર ગરદનના દુખાવાથી પીડાતા હતા. માર્ચ 1970ની શરૂઆતમાં જ તેમને ચેતવણી આપવામાં આવી હતી કે તેમનું યકૃત મોટું થઈ ગયું છે અને એપ્રિલ 1981માં તેમને સિરોસિસ અને કિડનીની બીમારી હોવાનું નિદાન થયું હતું. બર્ટનને સેલિનીના જૂના કબ્રસ્તાન ("વિએક્સ સિમેટિયર") માં ડિલન થોમસની કવિતાઓની નકલ સાથે દફનાવવામાં આવ્યા હતા. તેમણે અને ટેલરે એકસાથે દફનાવવાની ચર્ચા કરી હતી; તેમની વિધવા સેલીએ બર્ટનની બાજુમાં જમીન ખરીદી હતી અને બંને તરફ એક મોટો હેડસ્ટોન ઊભો કર્યો હતો, સંભવતઃ ટેલરને ત્યાં દફનાવવામાં ન આવે તે માટે. બર્ટને 4.58 કરોડ યુ. એસ. ડોલરની સંપત્તિ છોડી હતી. તેમની મોટાભાગની સંપત્તિમાં સ્થાવર મિલકત, ત્રણ દેશોમાં રોકાણ અને કલાકૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતો. તેમની મોટાભાગની સંપત્તિ તેમની વિધવાને વારસામાં આપવામાં આવી હતી. સિનેમામાં તેમના યોગદાન માટે સન્માન, બર્ટનને 6336 હોલીવુડ બુલવર્ડ ખાતે સ્થિત મોશન પિક્ચર્સ સ્ટાર સાથે 2013 માં હોલીવુડ વોક ઓફ ફેમમાં મરણોપરાંત સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. થિયેટરમાં તેમના યોગદાન માટે, બર્ટનને થિયેટર હોલ ઓફ ફેમમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. ફિલ્મોગ્રાફી, અન્ય કૃતિઓ અને પુરસ્કારો પસંદ કરેલી કૃતિઓ, એવોર્ડ નામાંકન પર આધારિત નોંધો સંદર્ભો બર્ટન દ્વારા ગ્રંથસૂચિ કૃતિઓ પ્રાથમિક કૃતિઓ રુબીથોન, ટોમ (2011): 'એન્ડ ગોડ ક્રિએટેડ બર્ટન'. લંડનઃ મર્ટલ પ્રેસ-સેકન્ડરી કૃતિઓ વધુ વાંચન શિપમેન, ડી. ધ ગ્રેટ મૂવી સ્ટાર્સઃ ધ ઇન્ટરનેશનલ યર્સ, એંગસ એન્ડ રોબર્ટસન 1982. બાહ્ય કડીઓ ડિક કેવેટ શો પર રિચાર્ડ બર્ટન રિચાર્ડ બર્ટનની સત્તાવાર વેબસાઇટ, 17 જુલાઈ 2009 |-! કોલ્સ = "3" શૈલી = "પૃષ્ઠભૂમિઃ #C1D8FF;" | એલિઝાબેથ ટેલરના પતિ 1925 જન્મ 1984 મૃત્યુ 20મી સદીના સ્ટુડિયો કરાર ખેલાડીઓ 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ અભિનેતાઓ 20મી સદીના વેલ્શ પુરુષ અભિનેતાઓ 20મી સદીના ડાયરીસ્ટ્સ સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં આલ્કોહોલ સંબંધિત મૃત્યુ એક્સેટર કોલેજના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ, ઓક્સફર્ડ શ્રેષ્ઠ બ્રિટિશ અભિનેતા બાફ્ટા એવોર્ડ વિજેતાઓ શ્રેષ્ઠ નાટક અભિનેતા ગોલ્ડન ગ્લોબ (ફિલ્મ) સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં બ્રિટિશ વિદેશીઓ કમાન્ડર્સ ઓફ ધ ઓર્ડર ઓફ ધ બ્રિટીશ એમ્પાયર ડેવિડ ડી ડોનાટેલો વિજેતાઓ ગ્રેમી એવોર્ડનો નવો સ્ટાર (અભિનેતા) ગોલ્ડન ગ્લોબ વિજેતાઓ નીથ પોર્ટ ટેલ્બોટ રોયલ એર ફોર્સના એરમેન રોયલ એર ફોર્સના કર્મચારીઓ