Sonata
સોનાટા (; ઇટાલિયનઃ, pl. સોનેટ; લેટિન અને ઇટાલિયનમાંથીઃ સોનારે [પ્રાચીન ઇટાલિયન; આધુનિક ભાષામાં સુઓનારે દ્વારા બદલાયેલ], "ધ્વનિ"), સંગીતમાં, શાબ્દિક અર્થ કેન્ટાટા (લેટિન અને ઇટાલિયન કેન્ટારે, "ગાવાનું") ના વિરોધમાં વગાડવામાં આવેલો ટુકડો, એક ભાગ ગવાય છે. આ શબ્દ સંગીતના ઇતિહાસ દ્વારા વિકસિત થયો, શાસ્ત્રીય યુગ સુધી વિવિધ સ્વરૂપોને નિયુક્ત કર્યા, જ્યારે તેણે વધતા મહત્વને અપનાવ્યું. સોનાટા એક અસ્પષ્ટ શબ્દ છે, જેનો સંદર્ભ અને સમયગાળાના આધારે વિવિધ અર્થો છે. 19મી સદીની શરૂઆત સુધીમાં, તે મોટા પાયે કૃતિઓ લખવાના સિદ્ધાંતનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા લાગ્યું. તે મોટાભાગની વાદ્ય શૈલીઓ પર લાગુ કરવામાં આવી હતી અને ફ્યુગની સાથે-કોન્સર્ટ સંગીતના આયોજન, અર્થઘટન અને વિશ્લેષણની બે મૂળભૂત પદ્ધતિઓમાંથી એક તરીકે ગણવામાં આવી હતી. શાસ્ત્રીય યુગથી સોનાતાની સંગીત શૈલીમાં ફેરફાર થયો હોવા છતાં, 20મી અને 21મી સદીના મોટાભાગના સોનાટા હજુ પણ એ જ માળખું જાળવી રાખે છે. શબ્દ સોનાટિના, પી. એલ. સોનાટાઇન, સોનાટાનું નાનું સ્વરૂપ, ઘણીવાર ટૂંકા અથવા તકનીકી રીતે સરળ સોનાટા માટે વપરાય છે. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન બેરોક સમયગાળામાં, સોનાટા લગભગ હંમેશા સાતત્ય સાથે એક અથવા વધુ વગાડવા માટે હતું. બેરોક સમયગાળા પછી સોનાટા તરીકે ઓળખાતી મોટાભાગની કૃતિઓ ખાસ કરીને એકલ સાધન દ્વારા, મોટેભાગે કીબોર્ડ સાધન દ્વારા અથવા કીબોર્ડ સાધન સાથે એકલ સાધન દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે. કીબોર્ડ સિવાયના એકલ વાદ્ય માટે સોનાટા રચવામાં આવ્યા છે, જેમ કે વાદ્યોના અન્ય સંયોજનો માટે સોનાટા રચવામાં આવ્યા છે. આર્કેન્જેલો કોરેલી અને તેમના સમકાલિનના કાર્યોમાં, સોનાટાના બે વ્યાપક વર્ગોની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી, અને સૌપ્રથમ સેબેસ્ટિયન ડી બ્રોસાર્ડ દ્વારા તેમના ડિક્શનરી ડી મ્યુઝિક (ત્રીજી આવૃત્તિ, એમ્સ્ટરડેમ, સીએ. 1710): સોનાટા દા ચિસા (એટલે કે, ચર્ચમાં ઉપયોગ માટે યોગ્ય), જે "સોનાટા તરીકે યોગ્ય રીતે ઓળખાતો" પ્રકાર હતો, અને સોનાટા દા કેમેરા (દરબારમાં ઉપયોગ માટે યોગ્ય), જેમાં પ્રસ્તાવના પછી નૃત્યોની શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે, બધા એક જ ચાવીમાં. સોનાટા દા ચિસાની ચાર, પાંચ કે છ હિલચાલ પણ મોટાભાગે એક કીમાં હોય છે, તેમ છતાં એક કે બે આંતરિક હિલચાલ કેટલીકવાર વિરોધાભાસી ટોનાલિટીમાં હોય છે. સોનાટા દા ચિસા, સામાન્ય રીતે એક અથવા વધુ વાયોલિન અને બાસ માટે, સામાન્ય રીતે ધીમી રજૂઆત, ઢીલી રીતે ફ્યુગ્ડ એલગ્રો, કેન્ટાબાઇલ ધીમી હિલચાલ અને કેટલાક દ્વિસંગી સ્વરૂપમાં જીવંત સમાપનનો સમાવેશ થતો હતો જે સ્યુટની નૃત્ય-ટ્યુન સાથે આકર્ષણ સૂચવે છે. જો કે, આ યોજનાને ખૂબ જ સ્પષ્ટ રીતે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવી ન હતી, જ્યાં સુધી આર્કેન્ગીલો કોરેલીની કૃતિઓ સુધી તે આવશ્યક સોનાટા બની ન હતી અને ઇટાલિયન વાયોલિન સંગીતની પરંપરા તરીકે ચાલુ રહી હતી. સોનાટા દા કેમેરામાં લગભગ સંપૂર્ણ રીતે આદર્શ નૃત્ય-સૂરોનો સમાવેશ થતો હતો. બીજી બાજુ, સોનાટા દા ચીસા અને સોનાટા દા કેમેરાની વિશેષતાઓ પછી મુક્તપણે એકબીજા સાથે ભળી જતી હતી. જોહાન સેબાસ્ટિયન બાચની 1,100 હયાત રચનાઓ, વ્યવસ્થાઓ અને અનુલેખનમાંથી લગભગ અડધા વાદ્ય કૃતિઓ છે, પરંતુ માત્ર 4 ટકા સોનાટા છે. સોનાટા શબ્દ હાર્પ્સિકોર્ડ સોલો માટે 500 થી વધુ કૃતિઓની શ્રેણીમાં પણ લાગુ પડે છે, અથવા કેટલીકવાર અન્ય કીબોર્ડ વગાડવા માટે, ડોમેનિકો સ્કાર્લાટ્ટી દ્વારા, જે મૂળ રૂપે એસ્સેર્સિઝી પર ઇલ ગ્રેવિસેમ્બાલો (હાર્પ્સિકોર્ડ માટે કસરતો) નામ હેઠળ પ્રકાશિત થાય છે. આમાંના મોટાભાગના ટુકડાઓ માત્ર એક દ્વિસંગી-સ્વરૂપની હિલચાલમાં હોય છે, જેમાં બે ભાગો સમાન ગતિમાં હોય છે અને સમાન વિષયવસ્તુ સામગ્રીનો ઉપયોગ કરે છે, જોકે ક્યારેક-ક્યારેક વિભાગોની અંદર ગતિમાં ફેરફાર થશે. તેઓ વારંવાર વર્ચ્યુઓસિક હોય છે, અને તે સમયના અન્ય કાર્યો માટે સામાન્ય કરતાં વધુ દૂરના હાર્મોનિક સંક્રમણો અને ફેરફારોનો ઉપયોગ કરે છે. તેમની મહાન વિવિધતા અને શોધ માટે તેમની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. વિવાલ્ડીના સોલો અને ત્રિપુટી સોનાટા બંને તેઓ એક જ સમયે લખી રહ્યા હતા તે કોન્સર્ટી સાથે સમાનતા દર્શાવે છે. તેમણે 70 થી વધુ સોનાટાની રચના કરી હતી, જેમાંથી મોટા ભાગના એકલ પ્રકારનાં છે; બાકીના મોટા ભાગના ત્રિકોણીય સોનાટા છે, અને ખૂબ જ ઓછી સંખ્યા બહુ-અવાજ પ્રકારનાં છે. ડોમેનિકો પેરાડીઝના સોનાટા હળવા અને વિસ્તરેલ કૃતિઓ છે જેમાં આકર્ષક અને મધુર થોડી સેકન્ડ હિલચાલનો સમાવેશ થાય છે. શાસ્ત્રીય સમયગાળો શાસ્ત્રીય સમયગાળાની પ્રથા સોનાટા માટે નિર્ણાયક બની હતી; આ શબ્દ શૈલીઓ અથવા સ્વરૂપોને સૂચવતા ઘણા શબ્દોમાંથી એકમાંથી મોટા પાયે કાર્યો માટે સંસ્થાના મૂળભૂત સ્વરૂપને નિયુક્ત કરવા તરફ આગળ વધ્યો હતો. આ ઉત્ક્રાંતિ પચાસ વર્ષ સુધી ફેલાયેલી હતી. આ શબ્દ વ્યક્તિગત હિલચાલની રચના (સોનાટા સ્વરૂપ અને સોનાટા સ્વરૂપનો ઇતિહાસ જુઓ) અને બહુ-હિલચાલ કાર્યમાં હિલચાલની રચના બંનેને લાગુ પડે છે. શાસ્ત્રીય સમયગાળાના સંક્રમણમાં બહુવિધ ચળવળના કાર્યોને ઘણા નામો આપવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ડાયવર્ટિમેન્ટો, સેરેનેડ અને પાર્ટિટા સામેલ છે, જેમાંથી ઘણાને હવે અસરકારક રીતે સોનાટા તરીકે ગણવામાં આવે છે. આવી કૃતિઓ માટે પ્રમાણભૂત શબ્દ તરીકે સોનાટાનો ઉપયોગ 1770ના દાયકામાં શરૂ થયો હતો. હેડને 1771માં તેના પ્રથમ પિયાનો સોનાટાને લેબલ કર્યું હતું, જે પછી તેના આઉટપુટમાં ડાયવર્ટિમેન્ટો શબ્દનો ઓછો ઉપયોગ થાય છે. સોનાટા શબ્દ વધુને વધુ ક્યાં તો એકલા કીબોર્ડ માટેના કામ (પિયાનો સોનાટા જુઓ), અથવા કીબોર્ડ અને અન્ય એક સાધન, ઘણીવાર વાયોલિન અથવા સેલો માટે લાગુ કરવામાં આવ્યો હતો. તે બે કરતાં વધુ વાદ્યવાદકો સાથેના કાર્યો માટે ઓછું અને ઓછું વારંવાર લાગુ કરવામાં આવતું હતું; ઉદાહરણ તરીકે, પિયાનો ત્રિપુટીને ઘણીવાર પિયાનો, વાયોલિન અને સેલો માટે સોનાટા તરીકે લેબલ કરવામાં આવતું ન હતું. શરૂઆતમાં હલનચલનનું સૌથી સામાન્ય લેઆઉટ હતુંઃ એલેગ્રો, જેનો અર્થ તે સમયે માત્ર એક ગતિ જ નહીં, પણ અમુક અંશે "વર્કઆઉટ" અથવા વિષયના વિકાસ તરીકે પણ સમજવામાં આવતો હતો. એક મધ્યમ હિલચાલ, મોટેભાગે ધીમી હિલચાલઃ એક આંદાન્તે, એક એડાગિયો અથવા લાર્ગો; અથવા ઓછી વાર એક મિન્યુએટ અથવા થીમ અને ભિન્નતા સ્વરૂપ. સમાપન ચળવળ સામાન્ય રીતે એલેગ્રો અથવા પ્રેસ્ટો હતી, જેને ઘણીવાર ફિનાલે લેબલ આપવામાં આવતું હતું. આ સ્વરૂપ ઘણીવાર રોન્ડો અથવા મિન્યુએટ હતું. જો કે, બે-હિલચાલની રચનાઓ પણ થાય છે, જે પ્રથા હેડન 1790ના દાયકાના અંતમાં ઉપયોગ કરે છે. પ્રારંભિક શાસ્ત્રીય સમયગાળામાં પણ ચાર હલનચલનનો ઉપયોગ કરવાની સંભાવના હતી, જેમાં ધીમી હિલચાલ પહેલાં નૃત્ય હિલચાલ દાખલ કરવામાં આવી હતી, જેમ કે હેડનના પિયાનો સોનાટસ નં. 6 અને નં. 8. મોઝાર્ટના સોનાટા પણ મુખ્યત્વે ત્રણ હિલચાલમાં હતા. હેડને હોબ XIVમાં પિયાનો સોનાટા, ડાઇવર્ટિમેન્ટો અથવા પાર્ટિટા તરીકે લેબલ કરેલ કૃતિઓમાંથી, સાત બે હિલચાલમાં છે, પાંત્રીસ ત્રણમાં છે, અને ત્રણ ચારમાં છે; અને ત્રણ કે ચાર હિલચાલમાં ઘણી એવી છે જેની પ્રામાણિકતા "શંકાસ્પદ" તરીકે સૂચિબદ્ધ છે. બોચેરિની જેવા સંગીતકારો વૈકલ્પિક ત્રીજી હિલચાલ સાથે પિયાનો અને ઓબ્લિગટો સાધન માટે સોનાટા પ્રકાશિત કરતા હતા-બોચેરિનીના કિસ્સામાં, 28 સેલો સોનાટા. પરંતુ વધુને વધુ વાદ્ય કૃતિઓ ત્રણ હિલચાલમાં નહીં પણ ચાર હિલચાલમાં ગોઠવવામાં આવી હતી, આ પ્રથા પ્રથમ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સ અને સિમ્ફનીમાં જોવા મળી હતી અને બીથોવનના પ્રારંભિક સોનાટામાં સોનાટા સુધી પહોંચી હતી. જો કે, સમગ્ર શાસ્ત્રીય સમયગાળા દરમિયાન બે અને ત્રણ ચળવળના સોનાટા લખવાનું ચાલુ રાખ્યુંઃ બીથોવનની કૃતિ 102 જોડીમાં બે હિલચાલ સી મેજર સોનાટા અને ત્રણ હિલચાલ ડી મેજર સોનાટા છે. તેમ છતાં, ચાર કરતાં ઓછી અથવા વધુ હિલચાલવાળા કાર્યોને વધુને વધુ અપવાદ તરીકે અનુભવવામાં આવતા હતા; તેમને હિલચાલ "અવગણવામાં" અથવા "વધારાની" હિલચાલ ધરાવતા હોવાનું લેબલ આપવામાં આવતું હતું. આમ, ચાર-હિલચાલનું લેઆઉટ આ બિંદુ ધોરણ દ્વારા સ્ટ્રિંગ ચોકડી માટે હતું, અને સિમ્ફની માટે સૌથી વધુ સામાન્ય હતું. ચાર હલનચલનનો સામાન્ય ક્રમ હતોઃ એક રૂપક, જે આ તબક્કે સોનાટા સ્વરૂપમાં હતું, જે પ્રદર્શન, વિકાસ અને પુનરાવર્તન સાથે પૂર્ણ હતું. એક ધીમી હિલચાલ, એક આંદાન્તે, એક એડાગિયો અથવા એક લાર્ગો. એક નૃત્ય ચળવળ, વારંવાર મિન્યુએટ અને ત્રિપુટી અથવા-ખાસ કરીને પછીથી શાસ્ત્રીય સમયગાળામાં-એક શેર્ઝો અને ત્રિપુટી. ઝડપી ગતિમાં અંતિમ, ઘણીવાર સોનાટા-રોન્ડો સ્વરૂપમાં. જ્યારે હલનચલન આ ક્રમમાંથી બહાર આવે છે ત્યારે તેને "વિપરીત" તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, જેમ કે બીથોવનની 9મી સિમ્ફનીમાં ધીમી હિલચાલ પહેલાં આવતા શેરઝો. 19મી સદીની શરૂઆતમાં ટીકાકારો દ્વારા આ ઉપયોગની નોંધ લેવામાં આવશે, અને ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં તેને શિક્ષણમાં સંહિતાબદ્ધ કરવામાં આવ્યું હતું. બીથોવનના સોનાટાના આઉટપુટના મહત્વને વધુ પડતું જણાવવું મુશ્કેલ છેઃ 32 પિયાનો સોનાટા, વત્તા સેલો અને પિયાનો અથવા વાયોલિન અને પિયાનો માટે સોનાટા, જે સંગીતનો મોટો ભાગ બનાવે છે જે સમય જતાં કોઈપણ ગંભીર વાદ્યવાદક માટે નિપુણતા મેળવવા માટે વધુને વધુ જરૂરી માનવામાં આવશે. રોમેન્ટિક સમયગાળો 19મી સદીની શરૂઆતમાં, સોનાટા શબ્દનો વર્તમાન ઉપયોગ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો, બંને સ્વરૂપના સંદર્ભમાં, અને તે અર્થમાં કે સંપૂર્ણ વિસ્તૃત સોનાટા સામાન્ય રીતે કોન્સર્ટ સંગીત માટે એક ધોરણ તરીકે કામ કરે છે, જે અન્ય સ્વરૂપોના સંબંધમાં જોવામાં આવે છે. આ બિંદુથી આગળ, સંગીત સિદ્ધાંતમાં સોનાટા શબ્દ અમૂર્ત સંગીત સ્વરૂપને ચોક્કસ કાર્યોની જેમ લેબલ કરે છે. તેથી ઓર્કેસ્ટ્રા માટે સોનાટા તરીકે સિમ્ફનીના સંદર્ભો છે. આને વિલિયમ ન્યૂમેન દ્વારા સોનાટા વિચાર તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. પિયાનો માટે સોનાટા તરીકે સ્પષ્ટ રીતે લેબલ થયેલ કૃતિઓમાં, ફ્રેડરિક ચોપિનની ત્રણ, ફેલિક્સ મેન્ડલસોહનની ત્રણ, રોબર્ટ શુમેનની ત્રણ, બી માઇનોરમાં ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટની સોનાટા અને બાદમાં જોહાન્સ બ્રામ્સ અને સર્ગેઇ રાચમાનિનોફની સોનાટા છે. 19મી સદીની શરૂઆતમાં, સોનાટા સ્વરૂપને અગાઉની પ્રથા અને મહત્વપૂર્ણ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો, ખાસ કરીને હેડન, મોઝાર્ટ, બીથોવન, પરંતુ ક્લેમેન્ટી જેવા સંગીતકારોની કૃતિઓના સંયોજનથી વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે આ સમયગાળા દરમિયાન છે કે ત્રણ અને ચાર ચળવળના લેઆઉટ વચ્ચેના તફાવતો ભાષ્યનો વિષય બની ગયા હતા, જેમાં ત્રણ હિલચાલમાં કોન્સર્ટો અને ચારમાં સિમ્ફની પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. અર્નેસ્ટ ન્યૂમેને "બ્રહ્મ્સ એન્ડ ધ સર્પેન્ટ" નિબંધમાં લખ્યું છેઃ તે, કદાચ, ભવિષ્યના વાદ્ય સંગીતનો આદર્શ હશે; તેનો માર્ગ, ખરેખર, આખરે આધુનિક સંગીતકારો સમક્ષ પ્રમાણમાં ખુલ્લો જણાય છે કારણ કે તેઓ સોનાટા સ્વરૂપના છેલ્લા કંટાળાજનક અવશેષોને કાઢી નાખે છે. તે મૂળ રૂપે જે હતું તેનાથી, સંગીતમાં ચોક્કસ અઢારમી સદીની વિચારવાની રીતની અભિવ્યક્તિની કુદરતી રીત, ઓગણીસમી સદીમાં વ્યક્તિગત વિચારસરણી અને વિચારની આંતરિક જીવંત શક્તિ બંને પર ખેંચાણ બની હતી, અને હવે તે ફક્ત એક દુકાનનું સાધન છે જેના દ્વારા ખરાબ સંગીતકાર પોતાને અને પાઠ્યપુસ્તકોના નિર્દોષ વાચકને સમજાવી શકે છે કે તે સારો છે. રોમેન્ટિક સમયગાળા પછી વિસ્તૃત સંગીતની દલીલના અત્યંત મહત્વપૂર્ણ સ્વરૂપ તરીકે સોનાટાની ભૂમિકા હિન્ડેમિથ, પ્રોકોફીવ, શોસ્તાકોવિચ, ટેલલેફેર, ઉસ્તવોલ્સ્કાયા અને વિલિયમ્સ જેવા સંગીતકારોને સોનાટા સ્વરૂપમાં કંપોઝ કરવા માટે પ્રેરિત કરશે અને પરંપરાગત સોનાટા માળખાઓ સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખશે. શિષ્યવૃત્તિ અને સંગીતશાસ્ત્ર સોનાટા વિચાર અથવા સિદ્ધાંત સોનાટા સ્વરૂપ, શૈલી અને માળખાના અભ્યાસ અને અર્થમાં સંશોધન એ હેનરિચ શેન્કર, આર્નોલ્ડ સ્કોનબર્ગ અને ચાર્લ્સ રોઝન દ્વારા અન્ય લોકો વચ્ચે મહત્વપૂર્ણ સૈદ્ધાંતિક કાર્યો માટે પ્રેરણા છે; અને સંગીતનું શિક્ષણશાસ્ત્ર સોનાટા સ્વરૂપના નિયમોની સમજણ અને ઉપયોગ પર આધારિત રહ્યું કારણ કે વ્યવહારમાં લગભગ બે સદીઓના વિકાસ અને સિદ્ધાંતએ તેને સંહિતાબદ્ધ કર્યું હતું. શાસ્ત્રીય શૈલીનો વિકાસ અને તેના રચનાના ધોરણોએ 19મી અને 20મી સદીના મોટાભાગના સંગીત સિદ્ધાંતનો આધાર બનાવ્યો. એક વ્યાપક ઔપચારિક સિદ્ધાંત તરીકે, સોનાતાને બેરોક ફ્યુગ્યુ જેવો જ કેન્દ્રિય દરજ્જો આપવામાં આવ્યો હતો; સંગીતકારો, વાદ્યવાદકો અને પ્રેક્ષકોની પેઢીઓને પશ્ચિમી સંગીતમાં સ્થાયી અને પ્રબળ સિદ્ધાંત તરીકે સોનાતાની આ સમજણ દ્વારા માર્ગદર્શન આપવામાં આવ્યું હતું. શાસ્ત્રીય સમયગાળાના બદલાતા ધોરણોના ઉત્ક્રાંતિ સાથે, આ શબ્દ તેના વર્તમાન મહત્વને ગ્રહણ કરે તે પહેલાં સોનાટા વિચાર શરૂ થાય છે. આ ફેરફારોના કારણો, અને તેઓ સંગીતમાં નવા ઔપચારિક ક્રમની વિકસતી ભાવના સાથે કેવી રીતે સંબંધિત છે, તે એક એવી બાબત છે જેના માટે સંશોધન સમર્પિત છે. કેટલાક સામાન્ય પરિબળો કે જેના તરફ ધ્યાન દોરવામાં આવ્યું હતું તેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ કંઠ્ય સંગીતમાંથી વાદ્ય સંગીત તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું; પ્રદર્શન અભ્યાસમાં ફેરફારો, જેમાં સાતત્યની ખોટનો સમાવેશ થાય છે. સોનાટા સ્વરૂપના મોટાભાગના અર્થઘટનો માટે ટોનલ સેન્ટરનો વિચાર મહત્ત્વનો છે; અને, જેમ કે ગ્રોવ કન્સાઇઝ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક કહે છેઃ "જૂથનું મુખ્ય સ્વરૂપ 'સોનાટા સિદ્ધાંત' ને મૂર્તિમંત કરે છે, જે શાસ્ત્રીય સમયગાળાથી 20મી સદી સુધી સંગીત રચનાનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ સિદ્ધાંત છેઃ પૂરક કીમાં પ્રથમ વખત જણાવેલી સામગ્રીને હોમ કીમાં પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવે છે". (સોનાટા વિચારને વિલિયમ ન્યૂમેન દ્વારા તેમના ત્રણ ખંડના સ્મારક કાર્ય સોનાટા ઇન ધ ક્લાસિક એરા (એ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ સોનાટા આઇડિયા) માં સંપૂર્ણ રીતે શોધવામાં આવ્યો છે, જે 1950 ના દાયકામાં શરૂ થયો હતો અને 1972 માં ત્રણેય ખંડોની પ્રમાણભૂત આવૃત્તિ બની હતી. 20મી સદીના સિદ્ધાંત હેઇનરિચ શેન્કરે એવી દલીલ કરી હતી કે ત્યાં એક ઉરલીની અથવા મૂળભૂત ટોનલ મેલોડી અને મૂળભૂત બાસ આકૃતિ હતી. તેમણે એવું માન્યું હતું કે જ્યારે આ બંને હાજર હતા, ત્યારે મૂળભૂત માળખું હતું, અને સોનાટા વિક્ષેપ તરીકે ઓળખાતી પ્રક્રિયા સાથે સમગ્ર કાર્યમાં આ મૂળભૂત માળખાને રજૂ કરે છે. વ્યવહારુ બાબત તરીકે, શેન્કરે ઉપલબ્ધ સ્રોતોને "સુધારવા" માટે મૂળ હસ્તપ્રતો અને પોતાના સિદ્ધાંતોનો ઉપયોગ કરીને બીથોવનના પિયાનો સોનાટાસના સંપાદનમાં તેમના વિચારોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. મૂળભૂત પ્રક્રિયા નિર્ણાયક પ્રક્રિયાના ભાગ રૂપે ઉપલબ્ધ સ્રોતોમાંથી અર્થ અનુમાન કરવા માટે ટોનલ થિયરીનો ઉપયોગ કરવાની હતી, તેમના સંગીતકારો દ્વારા અધૂરા રાખેલા કાર્યો પૂર્ણ કરવાની હદ સુધી પણ. જ્યારે આમાંના ઘણા ફેરફારો વિવાદાસ્પદ હતા અને છે, તે પ્રક્રિયા આજે સંગીત સિદ્ધાંતમાં કેન્દ્રિય ભૂમિકા ભજવે છે, અને મોટાભાગની સંગીત શાળાઓમાં શીખવવામાં આવે છે તેમ સોનાટા માળખાના સિદ્ધાંતનો એક આવશ્યક ભાગ છે. નોંધપાત્ર સોનાટા બેરોક (સી. 1600-સી. 1760) સોલો વાયોલિન માટે જોહાન સેબાસ્ટિયન બાચ સોનાટાઝ (બીડબ્લ્યુવી 1001,1003 અને 1005) વાંસળી અને સાતત્ય માટે સોનાટાઝ (બીડબ્લ્યુવી 1034,1035) ટ્રાયો સોનાટાઝઃ અંગ માટે (બીડબ્લ્યુવી <આઇડી3>); વાયોલિન અને હાર્પ્સિકોર્ડ માટે (બીડબ્લ્યુવી <આઇડી2>); વાયોલા દા ગામ્બા અને હાર્પ્સિકોર્ડ માટે (બીડબ્લ્યુવી <આઇડી1>); વાંસળી અને હાર્પ્સિકોર્ડ માટે (બીડબ્લ્યુવી 1030,1032); વાંસળી, વાયોલિન અને સાતત્ય માટે (સોનાટા સોપ્રિલ સોગેટો રીયલે મ્યુઝિકલમાં સામેલ) એ માઇનોરમાં 8 (કે. 310) પિયાનો સોનાટા નં. 11 એ મેજરમાં (કે. 331/300 i) પિયાનો સોનાટા નં. એફ મેજરમાં 12 (કે. 332) પિયાનો સોનાટા નં. બી-ફ્લેટ મેજરમાં 13 (કે. 333) પિયાનો સોનાટા નં. સી માઇનોરમાં 14 (કે. 457) પિયાનો સોનાટા નં. એફ મેજરમાં 15 (કે. 533/494) પિયાનો સોનાટા નં. સી મેજરમાં 16 (કે. 545) એ ફોર વાયોલિન એન્ડ કીબોર્ડમાં સોનાટા (કે. 526) ફ્રાન્ઝ જોસેફ હેડન સોનાટા નં. સી મેજરમાં 1, હોબ. સોળમઃ 1-પિયાનો સોનાટા નં. 62, Hob.XVI: 52 સી માઇનોરમાં ફ્રાન્ઝ શુબર્ટ સોનાટા, એ મેજરમાં ડી. 958 સોનાટા, બી મેજરમાં ડી. 959 સોનાટા, ડી. 960 રોમેન્ટિક (સી. 1795-સી. 1900) લુડવિગ વાન બીથોવન પિયાનો સોનાટા નં. 8 "પેથેટીક" પિયાનો સોનાટા નં. 14 "મૂનલાઇટ" (સોનાટા ક્વાસી ઉના ફેન્ટાસિયા) પિયાનો સોનાટા નં. 17 "ટેમ્પેસ્ટ" પિયાનો સોનાટા નં. 19 "લેઇચ્ટે" પિયાનો સોનાટા નં. 21 "વાલ્ડસ્ટીન" પિયાનો સોનાટા નં. 23 "અપાસનતા" પિયાનો સોનાટા નં. 29 "હેમરક્લેવિયર" પિયાનો સોનાટા નં. સી માઇનોરમાં 32, ઓપ. 111 વાયોલિન સોનાટા નં. 5 "સ્પ્રિંગ" વાયોલિન સોનાટા નં. 9 "ક્રેઉત્ઝર" સેલો સોનાટા નં. એફ મેજર ઓપમાં 1. 5 સેલો સોનાટા નં. જી માઈનર ઓપમાં 2. 5 સેલો સોનાટા નં. એક મુખ્ય ઓપમાં 3. 69 જોહાન્સ બ્રહ્મસ સેલો સોનાટા નં. 1 સેલો સોનાટા નં. 2 ક્લેરનેટ સોનાટસ નં. 1 અને નંબર 2 વાયોલિન સોનાટા નં. 1 વાયોલિન સોનાટા નં. 2 વાયોલિન સોનાટા નં. 3 જોહાન્સ બ્રામ્સ, આલ્બર્ટ ડીટ્રીચ અને રોબર્ટ શુમેન 'એફ-એ-ઇ' સોનાટા ફ્રેડરિક ચોપિન પિયાનો સોનાટા નં. બી માઇનોરમાં 2 પિયાનો સોનાટા નં. 3 બી માઇનોરમાં પોલ ડુકાસ પિયાનો સોનાટા ઇ-ફ્લેટ માઇનોરમાં (1900) જ્યોર્જ એનેસ્કુ સોનાટા નં. ડી મેજરમાં વાયોલિન અને પિયાનો માટે 1, ઓપ. 2 (1897) સોનાટા નં. એફ માઇનોરમાં વાયોલિન અને પિયાનો માટે 2, ઓપ. 6 (1899) એડવર્ડ ગ્રીગ વાયોલિન માટે ત્રણ સોનાટા અને પિયાનો ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટ સોનાટા દાંતે (ફેન્ટાસિયા ક્વાસી સોનાટા) સોનાટાના વાંચન પછી બી માઇનોર રોબર્ટ શુમેન વાયોલિન સોનાટા નં. 1 ઇન અ માઇનોર, ઓપ. 105 20મી સદી અને સમકાલીન (સી. 1910-વર્તમાન) સેમ્યુઅલ બાર્બર સેલો સોનાટા ઓપ. 6 પિયાનો સોનાટા ઓપ. 26 (1949) જીન બારાક્વે પિયાનો સોનાટા (1950-52) બેલા બાર્ટોક સોનાટા બે પિયાનો માટે અને પર્ક્યુસન સોનાટા પિયાનો માટે (1926) સોનાટા સોલો વાયોલિન સોનાટા નં. વાયોલિન માટે 1 અને પિયાનો સોનાટા નં. વાયોલિન માટે 2 અને પિયાનો માટે પિયાનો અલ્બાન બર્ગ સોનાટા, ઓપ. 1 ક્લેરનેટ માટે લિયોનાર્ડ બર્નસ્ટીન સોનાટા અને પિયાનો પિયરે બોલેઝ પિયાનો સોનાટા નં. 1 પિયાનો સોનાટા નં. 2 પિયાનો સોનાટા નં. 3 સેલો અને પિયાનો માટે બેન્જામિન બ્રિટન સોનાટા, ઓપ. 65 જ્હોન કેજ સોનાટા માટે અનએકમ્પેનાઈડ ક્લેરનેટ સોનાટા અને ઇન્ટરલુડ્સ માટે તૈયાર પિયાનો (1946-48) ક્લાઉડ ડેબ્યુસી સોનાટા નં. 1, સેલો અને પિયાનો માટે (1915) સોનાટા નં. 2, વાંસળી, વાયોલા અને વીણા માટે (1915) સોનાટા નં. 3, વાયોલિન અને પિયાનો માટે (1916-1917) જ્યોર્જ એનેસ્કુ સોનાટા નં. વાયોલિન અને પિયાનો માટે 3, અ માઇનોર, ડાન્સ લે કેરેક્ટેરે પોપ્યુલર રૂમેન ઓપ. 25 (1926) સોનાટા નં. સી મેજરમાં સેલો અને પિયાનો માટે 2, ઓપ. 26, નં. 2 (1935) પિયાનો સોનાટા નં. એફ માઇનોરમાં 1, ઓપ. 24, નં. 1 (1924) પિયાનો સોનાટા નં. ડી મેજરમાં 3, ઓપ. 24, નં. 3 (1933-1935) બે પિયાનો માટે કારેલ ગોયવેર્ટ્સ સોનાટા, ઓપ. 1 હંસ વર્નર હેન્ઝ રોયલ વિન્ટર મ્યુઝિક, ગિટાર સોનાટસ નં. વાયોલા અને પિયાનો માટે 1 અને 2 પોલ હિન્ડેમિથ સોનાટા, ઓપ. 11, નં. 4 (1919) ચાર્લ્સ ઇવ્સ પિયાનો સોનાટા નં. 2, કોનકોર્ડ, માસ., 1840-60 લિયોસ જાનસેક 1. X. 1905 (પિયાનો માટે જાનાસેકનું સોનાટા) માઇક્રોટોનલ પિયાનો ગ્યોરગી લિગેટી સોનાટા માટે બેન જોહન્સ્ટન સોનાટા, સોલો સેલો માટે (1948/1953) નિકોલાઈ મેડનર પિયાનો સોનાટા નં. એફ માઇનોરમાં 1, ઓપ. 5 (1901-3) પિયાનો સોનાટા નં. 2 ઇન એ, ઓપ. 11 (1904-7) પિયાનો સોનાટા નં. ડી માઇનોરમાં 3, સોનેટ-એલેગી, ઓપ. 11 (1904-7) પિયાનો સોનાટા નં. 4 સી માં, ઓપ. 11 (1904-7) પિયાનો સોનાટા નં. જી માઇનોરમાં 5, ઓપ. 22 (1909-10) પિયાનો સોનાટા નં. સી માઇનોરમાં 6, સોનાટા-સ્કાઝકા, ઓપ. 22 (1910-11) પિયાનો સોનાટા નં. ઇ માઇનોરમાં 7, નાઇટ વિન્ડ, ઓપ. 22 (1910-11) પિયાનો સોનાટા નં. એફમાં 8, સોનાટા-બલ્લાડે, ઓપ. 27 (1912-14) પિયાનો સોનાટા નં. 9 ઇન અ માઇનોર, વોર સોનાટા, ઓપ. 30 (1914-17) પિયાનો સોનાટા નં. એ માઇનોરમાં 10, સોનાટા-રેમિનિસેન્ઝા, ઓપ. 38 નં. 1 (1920) પિયાનો સોનાટા નં. સી માઇનોરમાં 11, સોનાટા ટ્રેજિકા, ઓપ. 39, નં. 5 (1920) પિયાનો સોનાટા નં. બી માઇનોરમાં 12, રોમેન્ટિકા, ઓપ. 53 નં. 1 (1930) પિયાનો સોનાટા નં. 13 એફ માઇનોર, મિનાસિઓસા, ઓપ. 53, નં. 2 (1930) પિયાનો સોનાટા નં. 14 જી, સોનાટા-ઇડિલ, ઓપ. 56 (1937) ડેરિયસ મિલહૌદ સોનાટા વાંસળી, ઓબો, ક્લેરનેટ અને પિયાનો માટે, ઓપ. 47 (1918) સર્ગેઇ પ્રોકોફીવ પિયાનો સોનાટાસ-છ કિશોર (1904,1907,1907,1907-08,1908,1908-09) પિયાનો સોનાટા નં. એફ માઇનોરમાં 1, ઓપ. 1 (1907-09) પિયાનો સોનાટા નં. ડી માઇનોરમાં 2, ઓપ. 14 (1912) પિયાનો સોનાટા નં. 3 ઇન અ માઇનોર, ઓપ. 28 (1907-17) પિયાનો સોનાટા નં. સી માઇનોરમાં 4, ઓપ. 29 (1917) પિયાનો સોનાટા નં. સી મેજરમાં 5 (મૂળ સંસ્કરણ), ઓપ. 38 (1923) વાયોલિન સોનાટા નં. એફ માઇનોરમાં 1, ઓપ. 80 (1938-46) પિયાનો સોનાટા નં. એ મેજરમાં 6, ઓપ. 82 (1939-40) પિયાનો સોનાટા નં. બી-ફ્લેટ મેજરમાં 7, સ્ટેલિનગ્રેડ, ઓપ. 83 (1939-42) પિયાનો સોનાટા નં. બી-ફ્લેટ મેજરમાં 8, ઓપ. 84 (1939-44) વાંસળી સોનાટા ઇન ડી મેજર, ઓપ. 94 (1943) વાયોલિન સોનાટા નં. ડી મેજરમાં 2, ઓપ. 94 બિસ (1943) પિયાનો સોનાટા નં. સી મેજરમાં 9, ઓપ. 103 (1947) ડી મેજરમાં સોલો વાયોલિન (યુનિસન વાયોલિન) માટે સોનાટા, ઓપ. 115 સી મેજરમાં સેલો સોનાટા, ઓપ. સી-શાર્પ માઇનોરમાં સોલો સેલો માટે 119 સોનાટા, ઓપ. 133 પિયાનો સોનાટા નં. સી મેજરમાં 5 (સુધારેલું સંસ્કરણ), ઓપ. 135 (1952-53) સર્ગેઇ રચમેનિનોફ પિયાનો સોનાટા નં. બી-ફ્લેટ માઇનોરમાં 2, ઓપ. 36 (1913,1931માં સુધારેલ) સેલો માટે સોનાટા અને જી માઇનોરમાં પિયાનો, ઓપ. 19 (1901) એલેક્ઝાન્ડર સ્ક્રિબિન પિયાનો સોનાટા નં. 2 (સોનાટા-ફેન્ટસી) પિયાનો સોનાટા નં. 3 પિયાનો સોનાટા નં. 4 પિયાનો સોનાટા નં. 5 પિયાનો સોનાટા નં. 6 પિયાનો સોનાટા નં. 7 "વ્હાઇટ માસ" પિયાનો સોનાટા નં. 8 પિયાનો સોનાટા નં. 9 "બ્લેક માસ" પિયાનો સોનાટા નં. 10 કૈખોસ્રુ શાપુરજી સોરાબજી પિયાનો સોનાટા નં. 0 પિયાનો સોનાટા નં. 1 પિયાનો સોનાટા નં. 2 પિયાનો સોનાટા નં. 3 પિયાનો સોનાટા નં. 4 પિયાનો સોનાટા નં. 5 "ઓપસ આર્કિમેજિકમ" ઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કી સોનાટા ફોર ટુ પિયાનોસ (1943) યુજીન યાસી સિક્સ સોનાટાઝ ફોર સોલો વાયોલિન (1923) સંદર્ભો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન મેંગસેન, સાન્દ્રા, જ્હોન ઇરવિંગ, જ્હોન રિંક અને પોલ ગ્રિફિથ્સ. 2001. "સોનાટા". ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સ, બીજી આવૃત્તિ, સ્ટેનલી સેડી અને જ્હોન ટાયરેલ દ્વારા સંપાદિત. લંડનઃ મેકમિલન. ન્યૂમેન, વિલિયમ એસ. 1966. બેરોક યુગમાં સોનાટા, સુધારેલ આવૃત્તિ. ચેપલ હિલઃ યુનિવર્સિટી ઓફ નોર્થ કેરોલિના પ્રેસ. LCCN 66-19475. ન્યૂમેન, વિલિયમ એસ. 1972બી. ધ સોનાટા ઇન ધ ક્લાસિક એરાઃ ધ સેકન્ડ વોલ્યુમ ઓફ અ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ સોનાટા આઇડિયા, બીજી આવૃત્તિ. એ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ સોનાટા આઇડિયા 2; ધ નોર્ટન લાઇબ્રેરી N623. ન્યૂયોર્કઃ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન. . ન્યૂમેન, વિલિયમ એસ. 1983એ. બેરોક યુગમાં સોનાટા, ચોથી આવૃત્તિ. સોનાટા વિચારનો ઇતિહાસ 1. ન્યૂયોર્કઃ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન. . ન્યૂમેન, વિલિયમ એસ. 1983બી. ક્લાસિક યુગમાં સોનાટા, ત્રીજી આવૃત્તિ. સોનાટા વિચારનો ઇતિહાસ 2. ન્યૂયોર્કઃ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન. . ન્યૂમેન, વિલિયમ એસ. 1983સી. બીથોવન પછીની સોનાટા, ત્રીજી આવૃત્તિ. સોનાટા વિચારનો ઇતિહાસ 3. ન્યૂયોર્કઃ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન. . ન્યૂમેન, વિલિયમ એસ. 1988. બીથોવન પર બીથોવનઃ તેમના પિયાનો સંગીતને તેમની રીતે વગાડવું. ન્યૂયોર્કઃ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન. (કાપડ) (પીબીકે). રોસેન, ચાર્લ્સ. 1995 માં. રોમેન્ટિક પેઢી. કેમ્બ્રિજઃ હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. (પીબીકે). સાલ્ઝર, ફેલિક્સ. 1962. સ્ટ્રક્ચરલ હિયરિંગઃ સંગીતમાં ટોનલ સુસંગતતા. ન્યૂ યોર્કઃ ડોવર પબ્લિકેશન્સ. સ્કોનબર્ગ, આર્નોલ્ડ. 1966. હાર્મોનીલેહર, 7મી આવૃત્તિ. વિયેનાઃ સાર્વત્રિક-આવૃત્તિ. . શાસ્ત્રીય સંગીત શૈલીઓ