Death in Venice (opera)
વેનિસમાં મૃત્યુ, ઓપ. 88, બેન્જામિન બ્રિટન દ્વારા બે કૃત્યોમાં એક ઓપેરા છે, જે તેમનું છેલ્લું છે. આ ઓપેરા થોમસ માનની નવલકથા ડેથ ઇન વેનિસ પર આધારિત છે. માયફાન્વી પાઇપરે અંગ્રેજી લિબ્રેટો લખ્યું હતું. તે સૌપ્રથમ 16 જૂન 1973ના રોજ ઇંગ્લેન્ડના એલ્ડેબર્ગ નજીક સ્નેપ માલ્ટિંગ્સ ખાતે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ઘણીવાર કઠોર અને ગંભીર સ્કોર "અસ્પષ્ટ વેનિસ" ના કેટલાક ત્રાસદાયક સાઉન્ડસ્કેપ્સ દ્વારા ચિહ્નિત થાય છે. છોકરા ટાડ્ઝિયોને એક શાંત નૃત્યાંગના દ્વારા ગેમેલન જેવા પર્ક્યુસન સાથમાં ચિત્રિત કરવામાં આવ્યો છે. ઓપેરાનું સંગીત ચોક્કસ, સીધું અને ગતિશીલ રીતે અલ્પોક્તિભર્યું છે. રચના ઇતિહાસ બ્રિટન ઘણા વર્ષોથી નવલકથા પર વિચાર કરી રહ્યા હતા અને સપ્ટેમ્બર 1970 માં પાઇપર અને લેખકના પુત્ર ગોલો માન સાથેના અભિગમો સાથે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. લુચિનો વિસ્કોન્ટીની 1971ની ફિલ્મના નિર્માણ માટે વોર્નર બ્રધર્સ અને થોમસ માનની સંપત્તિ વચ્ચેના કરારને કારણે, બ્રિટનને જ્યારે ફિલ્મ રજૂ કરવામાં આવી ત્યારે તેને ન જોવાની સલાહ આપવામાં આવી હતી. ઓપેરાના પ્રથમ નિર્માણના નિર્દેશક કોલિન ગ્રેહામના જણાવ્યા અનુસાર, સંગીતકારના કેટલાક સાથીદારો કે જેમણે ફિલ્મ જોઈ હતી, તેમને તાડ્ઝીઓ અને એશેનબેક વચ્ચેના સંબંધને "ખૂબ જ લાગણીશીલ અને નમ્ર" લાગ્યો હતો. આનાથી તે નિર્ણય લેવામાં ફાળો આપ્યો કે તાડ્ઝીઓ અને તેના પરિવાર અને મિત્રોને બિન-ભાષી નર્તકો દ્વારા ચિત્રિત કરવામાં આવશે. ઇયાન બોસ્ટ્રિજે "કલામાં ઔપચારિકતા અને વખાણાયેલા કલાકારની જોખમી ગરિમા" ના કાર્યમાં વિષયોની નોંધ લીધી છે. ભૂમિકાઓનો સારાંશ સ્થળઃ વેનિસ અને મ્યુનિક સમયઃ 1911 અધિનિયમ 1 દ્રશ્ય 1: મ્યુનિક એશેનબેક, એક પ્રખ્યાત જર્મન નવલકથાકાર, થાકેલા છે અને તેમની કલાત્મક પ્રેરણાના લુપ્ત થવાના શોકમાં ઓપેરા ખોલે છે. જ્યારે તે મ્યુનિકના ઉપનગરોમાંથી પસાર થાય છે, ત્યારે તે કબ્રસ્તાનના પ્રવેશદ્વારની સામે અટકી જાય છે. તે એક પ્રવાસીને જુએ છે ("તેના દેખાવ દ્વારા આલ્પ્સની બહારથી") અને વિદેશી ભૂમિના વિચિત્ર અને વિચિત્ર સ્વભાવ પર મનન કરીને, તેની કલાત્મક કલ્પનાને તાજગી આપવાની આશામાં દક્ષિણની મુસાફરી કરવા માટે આવેગમાં પ્રેરિત થાય છે. દ્રશ્ય 2: વેનિસની હોડી પર તે એક હોડી લઈને વેનિસ જાય છે, જેમાં તે પોતાના માર્ગને કપટી યુવાનોના જૂથ અને તેમના નેતા, એલ્ડરલી ફોપ સાથે વહેંચે છે. એશેનબેકની શોધ કે ફોપ યુવાન નથી, પરંતુ વૃદ્ધ અને બનાવટી છે ("તેઓ તે નકલી કેવી રીતે સહન કરી શકે છે; તે યુવાન-જૂની ભયાનકતા. એક અભણ સમૂહ, એક અભણ હોડી) તેને ખદેડે છે, અને તે નિરાશ થઈને વેનિસ પહોંચે છે. ઓવરચરઃ વેનિસ સીન 3: ધ જર્ની ટુ ધ લિડો એશેનબેક શહેરમાં ગોંડોલા દ્વારા તેમના આગમનનું ચિંતન કરે છે ("અહીં મારા માટે શું રાહ જોવામાં આવે છે, અસ્પષ્ટ વેનિસ, જ્યાં પાણી પથ્થર સાથે જોડાયેલું છે, અને જુસ્સો ઇન્દ્રિયોને મૂંઝવે છે?"). તે શિયાવોન જવા માંગે છે, પરંતુ ઓલ્ડ ગોંડોલિયર દ્વારા તેને લિડો તરફ લઈ જવામાં આવે છે, જે બૂમો પાડે છે કે "કોઈ મને બોલી નહીં લગાવે; હું જ્યાં પસંદ કરું ત્યાં જાઉં છું; હું મારી રીતે જાઉં છું". તેમના ગંતવ્ય વિશે ટૂંકી દલીલ થાય છે, પરંતુ નવલકથાકાર ટૂંક સમયમાં આત્મસમર્પણ કરે છે અને તેને લિડો લઈ જવામાં આવે છે. દ્રશ્ય 4: હોટેલ એશેનબેક ખાતેની પ્રથમ સાંજનું હોટલ મેનેજર દ્વારા સ્વાગત કરવામાં આવે છે, જે તેને આનંદદાયક અસ્થિરતા સાથે તેનો ઓરડો બતાવે છે. જ્યારે અન્ય મહેમાનો રાત્રિભોજન માટે ભેગા થાય છે, ત્યારે એશેનબેક તેમને પસાર થતા જુએ છે. તેની નજર એક યુવાન પોલિશ છોકરો, તાડ્ઝીઓ દ્વારા લેવામાં આવે છે, જેમાં તે અકુદરતી સુંદરતા જુએ છે ("ચોક્કસપણે ગ્રીસનો આત્મા; તે તેજસ્વી પૂર્ણતામાં જૂઠું બોલે છે;. નશ્વર કૃપા કરતાં વધુ સાથે અમર બાળક"). એશેનબેક તેના વિચારોની આળસથી વાકેફ છે, પરંતુ પોતાની જાતને તેની અટકળોમાં વ્યસ્ત રહેવાની મંજૂરી આપે છે. દ્રશ્ય 5: બીચ પર બીચ રીડિંગ પર, એશેનબેક તાડ્ઝિયોને રેતી પર રમતા જુએ છે. ટાડ્ઝિયોમાં ભૂલો છે તે શોધથી તેને વિચિત્ર સંતોષ મળે છેઃ ધ્રુવ તરીકે, છોકરો રશિયન મહેમાનોને ધિક્કારે છે ("આખરે તે માણસ છે. સંપૂર્ણતાની પણ એક કાળી બાજુ હોય છે. મને તે ગમે છે "). દ્રશ્ય 6: ફોઇલ્ડ ડિપાર્ચર વેનિસની શેરીઓમાં ચાલતા, એશેનબેકને દરેક વળાંક પર ભિખારીઓ, શેરી વિક્રેતાઓ અને અન્ય લોકો દ્વારા તેના રિવાજની માંગ કરવામાં આવે છે. શેરીઓમાં કચરો જોઈને અને નહેરોના ગંદા પાણીને સૂંઘતા, તે ઉબકા અને ક્લોસ્ટ્રોફોબિક અનુભવે છે, અને નક્કી કરે છે કે તેણે વેનિસ છોડવું જ પડશે. હોટલમાં પાછા ફર્યા પછી, મેનેજર એશેનબેકના વિદાય અંગે દિલગીરી વ્યક્ત કરે છે. જ્યારે તાડ્ઝીઓ એશેનબેકની નજર પરત કરે છે, ત્યારે એશેનબેક પોતે પણ દિલગીરી અનુભવે છે. સ્ટેશન પર પહોંચ્યા પછી, એશેનબેકને ખબર પડે છે કે તેનો સામાન ખોટી ટ્રેનમાં મોકલવામાં આવ્યો છે ("હું ગુસ્સે છું કારણ કે મને પાછા ફરવાની ફરજ પડી છે, પરંતુ ગુપ્ત રીતે હું આનંદ કરું છું. અસ્થિર, અસંસ્કારી, વાહિયાત "), અને તે તાડ્ઝિયોને ફરીથી જોઈને સમજે છે કે તે છોકરો તેના જવાના પસ્તાવાનું કારણ હતો. દ્રશ્ય 7: ધ ગેમ્સ ઓફ એપોલો એશેનબેક લિડો બીચ પર તેની ખુરશી પર બેસીને તાડ્ઝીઓ અને તેના મિત્રોને રમતા જુએ છે. એશેનબેકના વિચારો (સમૂહગીત દ્વારા અવાજ આપ્યો છે) દેવતાઓ ફીદ્રા, એપોલો અને હયાસિન્થસના છે, તેમની ક્રિયાઓ ટાડ્ઝિયોના વિચારોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. છોકરાઓ વિવિધ રમતોમાં ભાગ લે છેઃ દોડ, લાંબી કૂદ, ડિસ્કસ, ભાલા અને કુસ્તી. તાડ્ઝીઓ નિર્ણાયક રીતે જીતે છે, અને એશેનબેક છોકરાની સુંદરતાથી કલાત્મક રીતે પ્રેરિત થાય છે, કારણ કે "વિચાર લાગણી બની જાય છે, વિચારની લાગણી થાય છે". એશેનબેચ તાડ્ઝિયોને તેની જીત બદલ અભિનંદન આપવાનું નક્કી કરે છે, પરંતુ જ્યારે તક મળે છે, ત્યારે તે પોતાને બોલવા માટે લાવી શકતો નથી. આ શબ્દોથી લગભગ ગૂંગળામણ અનુભવતા, એશેનબેકને સત્યનો અહેસાસ થાય છેઃ "હું તમને પ્રેમ કરું છું". અધિનિયમ 2 એક પુસ્તક સાથે બેસીને પરંતુ પોતાના વિચારોથી વિચલિત થઈને, એશેનબેકે છોકરા પ્રત્યેની તેની લાગણીને સ્વીકારવાનું નક્કી કર્યુંઃ "હાસ્યાસ્પદ, પણ પવિત્ર અને ના, અપમાનજનક નહીં, આ સંજોગોમાં પણ". દ્રશ્ય 8: હોટેલ બાર્બર્સની દુકાન (i) એશેનબેક હોટેલ બાર્બરની મુલાકાત લે છે, જે વેનિસમાં એક બીમારીનો ઉલ્લેખ કરે છે. એશેનબેક તાકીદે સવાલ કરે છે, પરંતુ વાળંદ એ વાતને નકારી કાઢે છે કે બીમારીનું કોઈ મહત્વ નથી. દ્રશ્ય 9: જ્યારે એશેનબેક પાણીને પાર કરીને વેનિસ જાય છે, ત્યારે તે જંતુનાશકની ગંધ શોધી કાઢે છે. તેના આગમન પર, તે જુએ છે કે નાગરિકો જાહેર સૂચનાઓ વાંચીને તેમને ચેપ સામે સાવચેતી રાખવાની ચેતવણી આપે છે. નાગરિકો પણ એ વાતને નકારી કાઢે છે કે ચિંતાનું કોઈ કારણ છે, પરંતુ એશેનબેકને જર્મન અખબારમાં એક ગંભીર ચેતવણી મળે છેઃ "અમે શહેરમાં કોલેરાના કિસ્સાઓ સ્વીકારવાના ઇનકારમાં વેનેટીયન શહેરના પિતાઓના સદ્ભાવના પર શંકા કરીએ છીએ. જર્મન નાગરિકોએ શક્ય તેટલી વહેલી તકે પાછા ફરવું જોઈએ. પોલિશ પરિવાર દેખાય છે અને એશેનબેચ નક્કી કરે છે કે તેઓ જતા રહેવાના ડરથી કોલેરાના પ્રકોપ વિશે તેમને ખબર ન પડવી જોઈએ. એશેનબેક પરિવારને એક કાફેમાં અનુસરે છે, જ્યાં માતા તેને જુએ છે અને પોતાને એશેનબેક અને તેના પુત્રની વચ્ચે ખસેડે છે. પરિવાર સેન્ટ માર્કસ તરફ આગળ વધે છે, જ્યાં એશેનબેચ હજુ પણ દૂરથી તેમનો પીછો કરે છે. યોગ્ય સમયે, પરિવાર રવાના થાય છે અને એક ગોંડોલાને હોટલમાં પાછો લઈ જાય છે, જેમાં એશેનબેચ પીછો કરે છે અને થોડો ઉત્સાહની સ્થિતિમાં છેઃ "ટાડ્ઝીઓ, ઇરોસ, મોહક, જુઓ હું બધા ભયને પાર કરી ગયો છું, ભયથી આંધળો છું, નશામાં છું, શક્તિહીન છું, ગાંડપણના આનંદમાં ડૂબી ગયો છું". દ્રશ્ય 10: ફરતા ખેલાડીઓ રાત્રિભોજન પછી હોટલના ટેરેસ પર મહેમાનો ખેલાડીઓને જોવા માટે ભેગા થાય છે. એશેનબેચ પ્લેગના નેતાને પ્લેગની અફવાઓ વિશે સવાલ કરે છે, પરંતુ અભિનેતા તેના સૂચનોને નકારી કાઢે છે. એશેનબેકે નોંધ્યું કે તાડ્ઝીઓ, પોતાની જેમ, આ નાટક પર હસતો નથી, અને આશ્ચર્ય કરે છે કે "શું તમારી નિર્દોષતા તમને દૂર રાખે છે, અથવા તમે માર્ગદર્શન માટે મારી તરફ જુઓ છો? તમે મારી સામે જુઓ છો? ". દ્રશ્ય 11: ટ્રાવેલ બ્યુરો એક યુવાન અંગ્રેજ કારકુન હોટલના મહેમાનોની ભીડ સાથે વ્યવહાર કરી રહ્યો છે, બધા તાત્કાલિક વેનિસ છોડવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. જેમ જેમ કારકુન કાર્યાલય બંધ કરે છે, એશેનબેચ તેને પ્લેગ વિશે પૂછે છે અને કહેવામાં આવે છે કે શહેર એશિયાટિક કોલેરાની પકડમાં છે. તે એશેનબેકને નાકાબંધી લાદવામાં આવે તે પહેલાં તરત જ જવાની સલાહ આપે છે. દૃશ્ય 12: ધ લેડી ઓફ ધ પર્લ્સ એશેનબેચ તાડ્ઝિયોની માતાને પ્લેગ દ્વારા તેમના માટે ઊભા થયેલા જોખમ વિશે ચેતવણી આપવાનું નક્કી કરે છે, પરંતુ તે કરવા માટે પોતાને લાવી શકતા નથી. તે શરૂઆતમાં "દરેક વસ્તુને યોગ્ય અને યોગ્ય બનાવવામાં" નિષ્ફળ રહેવા બદલ પોતાને ઠપકો આપે છે, પરંતુ પછી નક્કી કરે છે કે તે બોલવામાં સાચો નથી, અને મૂર્ખતાપૂર્વક આશ્ચર્ય કરે છે કે "જો બધા મરી ગયા હોત, અને માત્ર આપણે બે જ જીવતા રહી ગયા હોત તો શું?" દ્રશ્ય 13: ડ્રીમ એશેનબેચ અપોલો અને ડાયોનિસસ દેવતાઓના સપના જુએ છે, જેઓ તર્ક અને સુંદરતા વિરુદ્ધ અંધાધૂંધી અને પરમાનંદના તેમના સંબંધિત દ્રષ્ટિકોણની દલીલ કરે છે. અપોલો અભિભૂત થઈ જાય છે અને ડાયોનિસસને જંગલી નૃત્યમાં છોડી દે છે. એશેનબેક જાગી જાય છે અને સમજે છે કે તેની અગાઉની બૌદ્ધિક કઠોરતા અને અલગતામાં કેટલું ઓછું રહે છે. તે આ ફેરફારને સ્વીકારે છેઃ "દેવતાઓને મારી સાથે જે કરવું હોય તે કરવા દો". (આ દ્રશ્યમાં એપોલો માટેનું સંગીત ફર્સ્ટ ડેલ્ફિક સ્તોત્ર પરથી ઉતરી આવ્યું છે, જે પ્રારંભિક ગ્રીક મેલોડી બ્રિટને 1954ના એલ્ડેબર્ગ ફેસ્ટિવલમાં આર્ડા મંડિકિયનનું ગીત સાંભળ્યું હતું.) દ્રશ્ય 14: ખાલી બીચ એશેનબેક જુએ છે કે ટાડ્ઝીઓ અને તેના મિત્રો બીચ પર એક નીરસ રમત રમે છે; તેઓ ટૂંક સમયમાં રવાના થાય છે. દ્રશ્ય 15: હોટેલ બાર્બર્સની દુકાન (ii) એશેનબેક જાહેર કરે છે કે "તમે મારી સાથે જે કરવા માંગો છો તે કરો!" અને વાળંદ તેને મેકઅપ અને વાળના રંગથી સુશોભિત કરવાનું કામ કરે છે, અને તે દરમિયાન જુવાન દેખાવના ગુણોની પ્રશંસા કરે છે. દ્રશ્ય 16: ધ લાસ્ટ વિઝિટ ટુ વેનિસ એશેનબેક વેનિસ માટે ગોંડોલામાં બેસીને તેની સુંદરતાનું ગાયન કરે છે. તે સમજાય છે અને એલ્ડરલી ફોપ સાથે પોતાની સામ્યતાની મજાક ઉડાવે છે. પોલેન્ડના પરિવારને તેની આગળ જોઈને, એશેનબેચ વિચલિત થઈને તેની પાછળ જાય છે. તાડ્ઝીઓ પોતાને પરિવારથી અલગ કરે છે અને એશેનબેકની રાહ જુએ છે, જે જ્યારે છોકરો તેની તરફ સીધો જુએ છે ત્યારે દૂર થઈ જાય છે. એશેનબેક એ જાણીને ખુશ થાય છે કે તાડ્ઝીઓ તેના અનુયાયીની હાજરીને તેની માતાને દગો આપતો નથી. ફરીથી એકલા, એશેનબેચ શેરીના વિક્રેતા પાસેથી સ્ટ્રોબેરી ખરીદે છે, પરંતુ તેમને ગંદી અને વધુ પડતી પાકેલી લાગે છે. તે નીચે બેસી જાય છે, થાકેલો અને બીમાર હોય છે, અને કડવાશથી પોતાની મજાક ઉડાવે છે ("તમારી શક્તિને સ્વ-શિસ્ત આપો. બધી મૂર્ખતા, બધા ઢોંગ"). તે જૂના ફિલસૂફ સોક્રેટીસ અને છોકરા ફીડ્રસ વચ્ચેના પ્લેટોના સંવાદનું ભાષાંતર કરે છે, જે માણસ અને છોકરા બંનેના ભાગો બોલે છે. સંવાદનો વિષય કલાકાર અને તેના વિષય વચ્ચેનો વિરોધાભાસી, ખતરનાક સંબંધ છે. દ્રશ્ય 17: પ્રસ્થાન હોટેલ મેનેજર અને એક કુલી છેલ્લા મહેમાનોના પ્રસ્થાનનું આયોજન કરી રહ્યા છે, જેમાં પોલેન્ડનો પરિવાર પણ સામેલ છે. એશેનબેક તેમના પ્રસ્થાનના સમય વિશે પૂછપરછ કરે છે, પછી નિર્જન બીચ પર બેસવા માટે રવાના થાય છે જ્યાં તાડ્ઝીઓ અને અન્ય છોકરો, જાસ્ચીઉ રમી રહ્યા છે. આ રમત વધુ કઠોર બની જાય છે અને જશિયુ પ્રભુત્વ ધરાવે છે, જે તાડ્ઝિયોના ચહેરાને રેતીમાં ધકેલી દે છે. મદદ કરવાના પ્રયાસમાં, એશેનબેક ઉઠવાનો પ્રયાસ કરે છે પરંતુ તે ખૂબ જ નબળો છે. જશિઉ અને અન્ય બાળકો ટાડ્ઝિયોને બીચ પર એશેનબેચ સાથે એકલા છોડીને ભાગી જાય છે. તાડ્ઝીયો લેખકને સંકેત આપે છે, પરંતુ તે તેની ખુરશી પર પડી જાય છે. તાડ્ઝીઓ દરિયામાં દૂર સુધી ચાલવાનું ચાલુ રાખે છે. 1981માં ટોની પાલ્મરે ઓપેરાની એક ફિલ્મ બનાવી, જેનું શૂટિંગ વેનિસમાં થયું હતું. ઓસ્ટ્રેલિયન ટેનર રોબર્ટ ગાર્ડે મુખ્ય ભૂમિકા ગાઈ હતી કારણ કે પીટર પિયર્સ ખૂબ બીમાર હતા, પરંતુ અન્ય મુખ્ય ભૂમિકાઓ તેમના સર્જકો (જ્હોન શર્લી-ક્વિર્ક અને જેમ્સ બોમેન) દ્વારા ગાવામાં આવી હતી, અને અંગ્રેજી ચેમ્બર ઓર્કેસ્ટ્રાનું સંચાલન મૂળ વાહક સ્ટીયુઅર્ટ બેડફોર્ડ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. સંદર્ભો નોંધો સ્ત્રોતો હોલ્ડન, અમાન્ડા (આવૃત્તિ. ), ધ ન્યૂ પેંગ્વિન ઓપેરા ગાઇડ, ન્યૂ યોર્કઃ પેંગ્વિન પુટનામ, 2001. વોર્રેક, જ્હોન એન્ડ વેસ્ટ, ઇવાન, ધ ઓક્સફર્ડ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા ન્યૂ યોર્કઃ ઓયુપી 1992 વ્હિટ્ટલ, આર્નોલ્ડ, સ્ટેનલી સેડીમાં "ડેથ ઇન વેનિસ", (આવૃત્તિ. ), ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા, વોલ્યુમ. એક, પીપી. 1095-1096. લંડનઃ મેકમિલન પબ્લિશર્સ, ઇન્ક. 1998 એક્સટર્નલ લિંક્સ ડેથ ઇન વેનિસ પેજ બ્રિટન-પિયર્સ ફાઉન્ડેશન સાઇટ પરથી. ઓડિયો ફાઇલની લિંક શામેલ છે. રેકોર્ડિંગ્સ ઓફ ડેથ ઇન વેનિસ, બેન્જામિન બ્રિટન ઓપેરાસ થોમસ માન ઓપેરાસ દ્વારા 1973 ઓપેરાસ અંગ્રેજી ભાષાના ઓપેરાસ ઓપેરાસ જર્મનીમાં સેટ ઓપેરાસ નવલકથાઓ પર આધારિત ફિલ્મોમાં રૂપાંતરિત ઓપેરાસ ઓપેરાસ વેનિસમાં સેટ