Grosse Fuge
ગ્રોસ ફ્યુજ (જર્મન જોડણીઃ ગ્રોઝ ફ્યુજ, જેને અંગ્રેજીમાં ગ્રેટ ફ્યુગ અથવા ગ્રાન્ડ ફ્યુગ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે), ઓપ. 133, લુડવિગ વાન બીથોવન દ્વારા સ્ટ્રિંગ ચોકડી માટે એક જ હિલચાલની રચના છે. એક વિશાળ બેવડા ફ્યુગ, તે સમકાલીન સંગીત વિવેચકો દ્વારા સાર્વત્રિક રીતે નિંદા કરવામાં આવી હતી. 1826માં ઓલજેમાઇન મ્યુઝિકાલિશે ઝીટુંગ માટે લખતા એક સમીક્ષકે ફ્યુગને "અગમ્ય, ચાઇનીઝની જેમ" અને "બેબલની મૂંઝવણ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. જો કે, 20મી સદીની શરૂઆતથી આ કાર્ય અંગે વિવેચકોનો અભિપ્રાય સતત વધી રહ્યો છે અને હવે તેને બીથોવનની સૌથી મોટી સિદ્ધિઓમાં ગણવામાં આવે છે. આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ તેને "સંગીતનો એકદમ સમકાલીન ભાગ જે કાયમ માટે સમકાલીન રહેશે" તરીકે વર્ણવ્યો હતો. ગ્રોસ ફ્યુજ મૂળરૂપે બીથોવનની ક્વાર્ટેટ નં. બી મેજરમાં 13, ઓપ. 130, જે 1825માં લખાયું હતું; પરંતુ બીથોવનના પ્રકાશક આ ભાગની નિરાશાજનક વ્યાપારી સંભાવનાઓ વિશે ચિંતિત હતા અને ઇચ્છતા હતા કે સંગીતકાર ફ્યુગને નવા અંતિમ ભાગ સાથે બદલે. બીથોવને તેનું પાલન કર્યું અને ગ્રોસ ફ્યુજને 1827માં ઓપ તરીકે એક અલગ કૃતિ તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. 133 છે. જ્યારે બીથોવન લગભગ સંપૂર્ણપણે બહેરા હતા ત્યારે આ કૃતિ રચવામાં આવી હતી, અને તેને તેમના અંતમાં ક્વાર્ટેટ્સના સમૂહનો ભાગ માનવામાં આવે છે. ગ્રોસ ફ્યુજ સૌપ્રથમ 1826 માં બી ચોકડીના અંતિમ ભાગ તરીકે શુપાન્ઝીઘ ચોકડી દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સંગીત વિશ્લેષકો અને વિવેચકોએ ગ્રોસ ફ્યુજને "અપ્રાપ્ય", "વિચિત્ર", "વિરોધાભાસથી ભરપૂર" અને "આર્માગેડન" તરીકે વર્ણવ્યું છે. વિવેચક અને સંગીતશાસ્ત્રી જોસેફ કેર્મન તેને "બીથોવનના આઉટપુટમાં સૌથી વધુ સમસ્યારૂપ એકલ કાર્ય અને. નિઃશંકપણે સંગીતના સમગ્ર સાહિત્યમાં" કહે છે, અને વાયોલિનવાદક ડેવિડ મેથ્યુઝ તેને "વગાડવાનું અત્યંત મુશ્કેલ" તરીકે વર્ણવે છે. રચનાના ઇતિહાસમાં બીથોવને મૂળ રૂપે ફ્યુગને તેમની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ નં. 13, ઓપ. 130, 1825ના અંતમાં રચાયું હતું. અંતિમ ચળવળ માટે ફ્યુગલ સ્વરૂપની તેમની પસંદગી પરંપરામાં સારી રીતે આધારિત હતીઃ હેડન, મોઝાર્ટ અને બીથોવન પોતે અગાઉ ફ્યુગ્યુઝને ક્વાર્ટેટની અંતિમ હિલચાલ તરીકે લખ્યા હતા. પરંતુ તાજેતરના વર્ષોમાં, બીથોવન આ બેરોક સ્વરૂપને શાસ્ત્રીય માળખામાં એકીકૃત કરવાના પડકારથી વધુને વધુ ચિંતિત બન્યા હતા. "મારા વિદ્યાર્થીના દિવસોમાં મેં ડઝનેક [ફ્યુગ્યુઝ] લખ્યા હતા. પરંતુ [કલ્પના] પણ તેના વિશેષાધિકારોનો ઉપયોગ કરવા માંગે છે. અને પરંપરાગત સ્વરૂપમાં એક નવું અને ખરેખર કાવ્યાત્મક તત્વ રજૂ કરવું આવશ્યક છે", બીથોવેને લખ્યું. પરિણામી હિલચાલ એક વિશાળ કાર્ય હતું, જે 741 માપ લાંબુ હતું; અન્ય હિલચાલમાં માપની કુલ સંખ્યા 643 છે. ફ્યુગ્યુ ઓસ્ટ્રિયાના આર્કડ્યુક રુડોલ્ફ, તેમના વિદ્યાર્થી અને આશ્રયદાતાને સમર્પિત છે. ઓપના પ્રીમિયર પ્રદર્શનમાં. 130 ચોકડી, અન્ય હિલચાલોનો ઉત્સાહપૂર્વક સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ ફ્યુગ સફળ થયો ન હતો. વિયેના સંગીત સામયિકોમાં ઘણા સંગીતકારો અને વિવેચકોએ ફ્યુગ્યુની નિંદા કરી હતી. સંગીતકાર અને વાયોલિનવાદક લુઇસ સ્પોહરે તેને અને અન્ય છેલ્લા ક્વાર્ટેટ્સને "એક અવિવેકી, અચોક્કસ ભયાનકતા" ગણાવી હતી. સમકાલીન ટીકા છતાં, બીથોવન પોતે ક્યારેય ફ્યુગના મૂલ્ય પર શંકા કરતા નહોતા. કાર્લ હોલ્ઝ, બીથોવનના સચિવ, વિશ્વાસપાત્ર અને શુપાન્ઝીઘ ચોકડીના બીજા વાયોલિનવાદક કે જેમણે સૌપ્રથમ કામ કર્યું હતું, તેમણે બીથોવનને સમાચાર આપ્યા કે પ્રેક્ષકોએ બે મધ્યમ હિલચાલની માંગ કરી હતી. ગુસ્સે થયેલા બીથોવનએ બૂમો પાડી હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું હતું, "અને તેઓએ ફ્યુગને શા માટે એન્કોર્ડ ન કર્યું? તે જ પુનરાવર્તન થવું જોઈએ! પશુઓ! ગધેડાઓ! " જો કે, વિવેચકો અને પ્રેક્ષકો દ્વારા ફ્યુગ્યુની એટલી બધી નિંદા કરવામાં આવી હતી કે બીથોવનના પ્રકાશક, મેથિયસ આર્ટારિયા (1793-1835) એ બીથોવનને તેને અલગથી પ્રકાશિત કરવા માટે મનાવવાનો પ્રયાસ કરવાનો નિર્ણય કર્યો. આર્ટારિયાએ હોલ્ઝને બીથોવનને બાકીની ચોકડીથી ભાગેડુને અલગ કરવા માટે સમજાવવાની જવાબદારી સોંપી હતી. હોલ્ઝે લખ્યુંઃ આર્ટારિયા. મને બીથોવનને એક નવું સમાપન રચવા માટે સમજાવવાનું ભયંકર અને મુશ્કેલ કાર્ય સોંપ્યું, જે શ્રોતાઓ તેમજ વાદ્યવાદકો માટે વધુ સુલભ હશે, જે ફ્યુગને બદલવા માટે, જે સમજવું ખૂબ મુશ્કેલ હતું. મેં બીથોવનને જાળવી રાખ્યું હતું કે આ ફ્યુગ્યુ, જે સામાન્યથી અલગ થઈ ગયું હતું અને મૌલિકતામાં છેલ્લા ક્વાર્ટેટ્સને પણ વટાવી ગયું હતું, તેને એક અલગ કાર્ય તરીકે પ્રકાશિત કરવું જોઈએ અને તે એક અલગ કૃતિ તરીકે હોદ્દાને લાયક છે. મેં તેમને જાણ કરી કે આર્ટારિયા તેમને નવા સમાપન માટે પૂરક માનદ્ વેતન આપવા તૈયાર છે. બીથોવને મને કહ્યું હતું કે તે તેના પર વિચાર કરશે, પરંતુ બીજા જ દિવસે મને તેમની સંમતિ આપતો પત્ર મળ્યો હતો. શા માટે કુખ્યાત હઠીલા બીથોવન દેખીતી રીતે ફ્યુગને બદલવા માટે આટલી સહેલાઈથી સંમત થયા તે આ સારગ્રાહી રહસ્યમય ટુકડાના ઇતિહાસમાં એક કોયડો છે. કેટલાક ઇતિહાસકારોએ અનુમાન લગાવ્યું છે કે તેમણે કદાચ પૈસા માટે આવું કર્યું હતું (બીથોવન તેમની વ્યક્તિગત નાણાકીય વ્યવસ્થા કરવામાં અત્યંત ખરાબ હતા અને ઘણીવાર ભાંગી પડ્યા હતા), જ્યારે અન્ય લોકો માને છે કે તે તેમના ટીકાકારોને સંતોષવા માટે હતું, અથવા ફક્ત એટલા માટે કે બીથોવનને લાગ્યું કે ફ્યુગ તેના પોતાના પર શ્રેષ્ઠ છે. ફ્યુગ ઓપની અન્ય હિલચાલ સાથે જોડાયેલ છે. 130 વિવિધ સંકેતો દ્વારા, અને અગાઉની કેવાટિના હિલચાલની ટોનલ લિંક દ્વારા (કેવાટિના જી પર સમાપ્ત થાય છે, અને ફ્યુગ એ જ જી સાથે શરૂ થાય છે). ફ્યુગનું સ્થાન લેતી જીવંત અંતિમ હિલચાલ એક વિરોધાભાસી સ્વરૂપમાં છે અને તે સંપૂર્ણપણે નિર્વિવાદ છે. બીથોવને 1826ની પાનખરના અંતમાં તેમના ભાઈ જોહાનની એસ્ટેટમાં રહીને આ રિપ્લેસમેન્ટ ફિનાલેની રચના કરી હતી, અને તે સંગીતનો છેલ્લો સંપૂર્ણ ભાગ છે જે તેમણે લખવાનો હતો. મે 1827માં, બીથોવનના મૃત્યુના લગભગ બે મહિના પછી, મેથિયસ આર્ટારિયાએ ઓપની પ્રથમ આવૃત્તિ પ્રકાશિત કરી. 130 નવા સમાપન સાથે, ગ્રોસ ફ્યુજ અલગથી (ફ્રેન્ચ શીર્ષક ગ્રાન્ડે ફ્યુગ્યુ હેઠળ) ઓપ તરીકે. 133, અને ઓપ તરીકે ફ્યુગની ચાર હાથની પિયાનો વ્યવસ્થા. 134. સામાન્ય વિશ્લેષણ ડઝનેક વિશ્લેષણોએ વિરોધાભાસી પરિણામો સાથે ગ્રોસ ફ્યુજની રચનાની તપાસ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો છે. આ કાર્યને ઔપચારિક બેરોક ગ્રાન્ડ ફ્યુગ્યુના વિસ્તરણ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, એક બહુ-ચળવળ કાર્યને એક જ ભાગમાં ફેરવવામાં આવ્યું છે, અને સોનાટા સ્વરૂપમાં સિમ્ફોનિક કવિતા તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. સ્ટીફન હુસારિકે સૂચવ્યું છે કે ફ્યુગના વિવિધ વિભાગોની ચાવીઓ વચ્ચેના સંબંધો આઠ-નોટના મુખ્ય ફ્યુગલ વિષયની ફાચર જેવી રચના તરીકે વર્ણવે છે, "સમોચ્ચ [જે] ગ્રોસ ફ્યુજની પાછળનું પ્રેરક બળ છે". પરંતુ લેહ ગેઇલ વેઇનબર્ગ લખે છેઃ "ધ ગ્રોસ ફ્યુજ ઘણા કારણોસર વિદ્વતાપૂર્ણ ચર્ચાનો સમસ્યારૂપ વિષય રહ્યો છે અને હજુ પણ છે; સૌથી મૂળભૂત બાબત એ છે કે તેનું સ્વરૂપ વર્ગીકરણની અવગણના કરે છે". ફ્યુગ્યુની કેન્દ્રિય રચના એ આઠ-સ્વરનો વિષય છે જે રંગીન રીતે ઉપરની તરફ ચઢે છેઃ ગ્લુકના ઓપેરા ઓર્ફીઓ એડ યુરીડિસ (1774) માંથી "ડાન્સ ઓફ ધ બ્લેસિડ સ્પિરિટ્સ" ના અધિનિયમ 2, પગલાં 44-47, અને જી, ઓપમાં હેડનની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટમાં પણ સમાન રચના દેખાય છે. 33, નં. 5. 2, મી. મી. 27-29. અન્ય સમાન વિષય, સિંકોપેટેડ અથવા ગેપ્ડ લય સાથે (જર્મનમાં અનટરબ્રેચુંગ તરીકે ઓળખાય છે), જોહાન જ્યોર્જ આલ્બ્રેચટ્સબર્ગર દ્વારા કાઉન્ટરપોઇન્ટ પરના ગ્રંથમાં જોવા મળે છે, જેમણે બીથોવનની રચના શીખવી હતી. જોસેફ કેર્મન સૂચવે છે કે બીથોવને ધ વેલ-ટેમ્પર્ડ ક્લેવિયરમાંથી બી માઇનોરમાં જે. એસ. બેચની ફ્યુગ પછી મોટિફનું મોડેલિંગ કર્યું હતું. તેનો વિષય નીચે દર્શાવવામાં આવ્યો છેઃ આ રચનાનું મૂળ ગમે તે હોય, બીથોવન તેનાથી પ્રભાવિત થયા હતા. તેમણે તેનો અથવા તેના ટુકડાઓનો ઉપયોગ અંતમાં ક્વાર્ટેટ્સમાં સંખ્યાબંધ સ્થળોએ કર્યો હતો, ખાસ કરીને તેમના ઓપની પ્રથમ હિલચાલમાં. 132 સ્ટ્રિંગ ચોકડી. શરૂઆત નીચે દર્શાવવામાં આવી છેઃ ગ્રોસ ફ્યુજ દરમિયાન, બીથોવન દરેક સંભવિત વિવિધતામાં આ થીમ ભજવે છેઃ ફોર્ટીસિમો અને પિયાનોસિમો, વિવિધ લયમાં, ઊંધું અને પાછળ. પરંપરાગત ફ્યુગમાં સામાન્ય પ્રથા શરૂઆતમાં વિષયનું સરળ, શણગાર વગરનું નિવેદન કરવાની હોય છે, પરંતુ બીથોવન શરૂઆતથી જ વિષયને વિવિધતામાં રજૂ કરે છે. અન્ય પ્રધાનતત્ત્વ આ સરળ રંગીન પ્રધાનતત્ત્વથી તદ્દન વિપરીત ફ્યુગુનો બીજો વિષય છે, જે વિશાળ અંતરાલોમાં નાટ્યાત્મક રીતે કૂદકો મારે છે-દશમો અને બારમો ભાગઃ ત્રીજો પ્રધાનતત્ત્વ એક મધુર રાગ છે જે ફ્યુગના એન્ડન્ટે વિભાગની થીમ તરીકે કામ કરે છેઃ ચોથું તત્વ-અસર તરીકે ખૂબ જ મુખ્ય લક્ષણ નથી-તે ટ્રિલ છે. બીથોવન ટ્રીલ્સનો પણ વ્યાપક ઉપયોગ કરે છે, સાથે સાથે રચનાઓના વિઘટનની ભાવના પેદા કરે છે, જે પરાકાષ્ઠા તરફ દોરી જાય છે. ફોર્મ ઓવરટુરા ફ્યુગ્યુ 24-બાર ઓવરચર સાથે ખુલે છે, જે નાટકીય ફોર્ટીસિમો યુનિસન જી સાથે શરૂ થાય છે, અને જી મેજરની ચાવીમાં મુખ્ય ફ્યુગલ વિષયનું નિવેદનઃ વિષયનું આ નિવેદન ટ્રીલ અને મૌનમાં વિઘટિત થાય છે. બીથોવન પછી વિષયને પુનરાવર્તન કરે છે, પરંતુ સંપૂર્ણપણે અલગ લયમાં, ઘટાડામાં (એટલે કે બમણી ગતિએ), બે વાર, સ્કેલ ઉપર ચઢે છે; અને પછી, ફરીથી મૌન, અને ફરીથી વિષય, આ વખતે શણગાર વગર, એફ મેજરની ચાવીમાં પિયાનોસિમો તરફ નાટ્યાત્મક ડ્રોપમાં. આ ત્રીજા ફ્યુગલ વિષયના નિવેદન તરફ દોરી જાય છે, જેમાં બાસમાં પ્રથમ વિષય છેઃ આમ, બીથોવન, આ સંક્ષિપ્ત પરિચયમાં, માત્ર એવી સામગ્રી રજૂ કરે છે જે સમગ્ર ભાગને બનાવશે પણ ભાવના પણ રજૂ કરે છેઃ મૂડના હિંસક ફેરફારો, અંધાધૂંધીમાં વિખેરાતા ધૂન, નાટકીય મૌન, અસ્થિરતા અને સંઘર્ષ. પ્રથમ ફ્યુગ ઓવરચરને અનુસરીને બી મેજરની ચાવીમાં કડક રીતે ઔપચારિક ડબલ ફ્યુગ છે જે બેરોક ફ્યુગના તમામ નિયમોનું પાલન કરે છેઃ એક પ્રદર્શન અને ત્રણ વિવિધતાઓ, વિવિધ કોન્ટ્રાપન્ટલ ઉપકરણોનું પ્રદર્શન કરે છે. પરંતુ આ એક શાંત બેરોક ફ્યુગ સિવાય બીજું કંઈ નથીઃ તે હિંસક અને અસંગત છે, જે સિંકોપેશનમાં મુખ્ય વિષયની સામે અયામ્બિક લયમાં બીજા વિષયની અણઘડ કૂદકો લગાવે છે, સતત ગતિશીલ હોય છે જે ક્યારેય શક્તિથી નીચે ન આવે. પરિણામી કોણીય લયબદ્ધ મૂંઝવણ અને વિસ્થાપિત વિસંગતતાઓ લગભગ પાંચ મિનિટ સુધી ચાલે છે. પ્રથમ, બીથોવન મુખ્ય વિષયને પુનરાવર્તિત કરે છે, જે દરેક સ્વર વચ્ચે વિરામ દ્વારા વિભાજિત થાય છે. પછી એક બેવડા ફ્યુગની શરૂઆત થાય છે, બે વિષયો, એક સામે બીજા સામે રમાય છે. પ્રથમ વાયોલિનમાં બીજો વિષય, અને પ્રથમ વિષય, સિંકોપેટેડ, વાયોલામાં. પછી બીજો વાયોલિન અને સેલો એ જ વસ્તુ લે છે. ફ્યુગના નિયમોને અનુસરીને પ્રથમ વિવિધતા, ઇ. બીથોવનની સબડોમિનન્ટ કીમાં ખુલે છે, જે પ્રથમ વાયોલિનમાં ત્રિપાઇ આકૃતિ સાથે અંધાધૂંધીમાં વધારો કરે છે, જે બીજા વાયોલિનમાં બીજા વિષયના ચતુર્થાંશ લય અને વાયોલામાં સમન્વયિત મુખ્ય વિષય સામે વગાડવામાં આવે છે. બી ની ચાવીમાં બીજો ફેરફાર સ્ટ્રેટો વિભાગ છે, જેનો અર્થ છે કે ફ્યુગલ અવાજો એક પછી એક પ્રવેશ કરે છે. આમાં, બીથોવન ડેક્ટિલિક લયમાં એક કાઉન્ટરસબ્જેક્ટ ઉમેરે છે (નીચે લાલ રંગમાં બતાવેલ છે). ત્રીજી ભિન્નતામાં, બીથોવન પ્રથમ ભિન્નતાના પ્રતિકૂળ વિષયના ત્રિપલ લયમાં બીજા વિષયની વિવિધતા રજૂ કરે છે, જેમાં મુખ્ય વિષય આઠમા સ્વરમાં સમન્વયિત થાય છે, ઘટાડામાં (એટલે કે, વિષય બમણી ઝડપે વગાડવામાં આવે છે). આ છેલ્લી વિવિધતા વધુને વધુ અસ્તવ્યસ્ત બની જાય છે, આંતરિક અવાજોમાં ત્રણ ગણો ફાટી નીકળે છે, જ્યાં સુધી તે આખરે તૂટી ન જાય ત્યાં સુધી-દરેક સાધન માપના જુદા જુદા ભાગ પર સમાપ્ત થાય છે અને અંતિમ ફર્મેટા પર અનિર્ણિત રીતે સમાપ્ત થાય છે, જે જી. મેનો મોસો ઇ મોડરેટોની ચાવીમાં આગળના વિભાગ તરફ દોરી જાય છે. તે એક ફ્યુગાટો છે, એક વિભાગ જે હોમોફોની સાથે વિરોધાભાસી લેખનને જોડે છે. જોસેફ કેર્મન લખે છે, "બી ફ્યુગ્યુ [પ્રથમ વિભાગ] ની કઠોરતા પછી, અસર લગભગ અંધ નિર્દોષતાની છે". વિશ્લેષકો કે જેઓ ફ્યુગને બહુ-ચળવળના કાર્ય તરીકે જુએ છે તેઓ આને પરંપરાગત આંદાન્તે ચળવળ તરીકે જુએ છે. તે વાયોલામાં પેડલ ટોન સામે ત્રીજા વિષયના નિવેદન સાથે શરૂ થાય છે, અને વાયોલિનમાં મુખ્ય વિષય કેન્ટસ ફર્મસ સામે બીજા વાયોલિનમાં ત્રીજા વિષય સાથે ચાલુ રહે છે. કાઉન્ટરપોઇન્ટ વધુ જટિલ બની જાય છે, જેમાં સેલો અને પ્રથમ વાયોલિન મુખ્ય વિષય વગાડે છે જ્યારે બીજો વાયોલિન અને વાયોલા તેમની વચ્ચેનો ત્રીજો વિષય પસાર કરે છે. ફ્યુગલ લેખનની વધતી જટિલતા હોવા છતાં, બીથોવન ખેલાડીઓને પિયાનો વગાડવાની સૂચના આપે છે-હંમેશા શાંત. લિયોનાર્ડ રેટનર આ વિભાગ વિશે લખે છે, "[આ] રંગના અદભૂત પરિવર્તન તરીકે આવે છે, જે સૌથી સિલ્કી ટેક્સ્ચર્સ સાથે અને તેજસ્વી ડાયટોનિઝમની ઉત્કૃષ્ટ ક્ષણો સાથે પ્રસ્તુત થાય છે". પોલીફોની ધીમે ધીમે હોમોફોનીમાં વિખેરાઈ જાય છે, અને ત્યાંથી એકતામાં, છેવટે મૃત્યુ પામતા, સોળમી નોંધના ટ્રેમોલોમાં માપવામાં આવે છે, જ્યારે બી. ઇન્ટરલ્યૂડ અને બીજા ફ્યુગ બીથોવનની ચાવીમાં આગળનો વિભાગ ફાટી નીકળે છેઃ જી થી બી, થી, પિયાનોસિમોથી ફોર્ટીસિમો. ફોર્ટિસિમો તરત જ પિયાનો પર ઉતરી જાય છે, બીજા ફ્યુગ્યુ પહેલાં ટૂંકા અંતરાલ માટે. આ અંતરાલ ઘટાડાના મુખ્ય વિષય પર આધારિત છે, જેનો અર્થ થાય છે બેવડા સમયમાં. આની ટોચ પર, બીથોવન એક નરમ, સહેજ હાસ્યમય મેલોડી ઉમેરે છે; વિશ્લેષકો જે ફ્યુગને બહુ-ચળવળના કાર્ય તરીકે જુએ છે તેઓ આ વિભાગને શેરઝોની સમકક્ષ માને છે. આ અંતરાલમાં, બીથોવન ટ્રિલના ઉપયોગનો પરિચય આપે છે (મેનો મોસો વિભાગના અંતે સંકેત આપવામાં આવ્યો છે). સંગીતની તીવ્રતા વધે છે અને એક નવા વિદ્વાન ફ્યુગ માટે એ મેજરમાં પરિવર્તિત થાય છે. આ ફ્યુગ્યુમાં, બીથોવન મુખ્ય વિષયના ત્રણ સંસ્કરણોને એકસાથે મૂકે છેઃ (1) વિષય તેના સરળ સ્વરૂપમાં, પરંતુ વૃદ્ધિમાં (જેનો અર્થ થાય છે અડધી ગતિ); (2) એક જ વિષય, સંક્ષિપ્તમાં, પ્રતિગામીમાં (એટલે કે, પાછળની બાજુએ રમવામાં આવે છે); અને (3) વિષયના પ્રથમ અર્ધમાં ઘટાડો (એટલે કે, બમણો સમય). એકસાથે, તેઓ આ રીતે સંભળાય છેઃ અહીં બીથોવન તીવ્રતાથી ટ્રિલ્સનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કરે છે. આ અત્યંત ગાઢ રચના અને લયબદ્ધ જટિલતામાં વધારો કરે છે. કેર્મન આ ફ્યુગલ વિભાગ વિશે લખે છે, "આ ટુકડો તેના પોતાના લયબદ્ધ ક્રોધના તણાવ હેઠળ તૂટી જવાનું જોખમ હોવાનું જણાય છે". આ ફ્યુગના બીજા એપિસોડમાં, બીથોવન પ્રથમ ફ્યુગના પ્રથમ પ્રકારમાંથી ત્રિપાઇ આકૃતિમાં ઉમેરે છેઃ ટ્રિલ્સ વધુ તીવ્ર બને છે. ત્રીજા એપિસોડમાં, ઇ મેજરની પ્રબળ ચાવીમાં, બીથોવન કૂદકો મારતી રચનાનો ઉપયોગ કરે છે જે પ્રથમ ફ્યુગના બીજા વિષયને યાદ કરે છેઃ ચોથો એપિસોડ એ ની ચાવી પર પાછો આવે છે. સેલો મુખ્ય વિષયને એવી રીતે ભજવે છે જે ઓવરટુરા તરફ સંકેત કરે છે. પ્રથમ ફ્યુગ રીટર્નના વધુ ઘટકોઃ મુખ્ય વિષય માટે ઉપયોગમાં લેવાતું સમન્વય, બીજા વિષયમાંથી દસમું કૂદકો, વાયોલામાં ઘટતો મુખ્ય વિષય. થીમેટિક કન્વર્જન્સ અને કોડા આ મેનો મોસો ઇ મોડરેટો વિભાગના પુનઃસ્થાપન તરફ દોરી જાય છે. આ વખતે, જોકે, રેશમી પિયાનોસિમોને બદલે, ફ્યુગેટોને મજબૂત રીતે વગાડવામાં આવે છે, ભારે ઉચ્ચારણ (બીથોવન દરેક સોળમી-નોંધ જૂથ પર લખે છે), કૂચ જેવી. વિશ્લેષકો કે જેઓ ફ્યુગને સોનાટા-એલેગ્રો સ્વરૂપની વિવિધતા તરીકે જુએ છે તેઓ આને રિકેપિટ્યુલેશન વિભાગનો ભાગ માને છે. આ વિભાગમાં, બીથોવન અન્ય જટિલ કોન્ટ્રાપન્ટલ ઉપકરણનો ઉપયોગ કરે છેઃ બીજો વાયોલિન થીમ વગાડે છે, પ્રથમ વાયોલિન ઉચ્ચ રજિસ્ટરમાં મુખ્ય વિષય વગાડે છે, અને વાયોલા મુખ્ય વિષયને વ્યુત્ક્રમમાં વગાડે છે-એટલે કે, ઊંધુંચત્તુ. ટ્રીલ્સની શ્રેણી બી ની હોમ કી તરફ દોરી જાય છે, અને શેર્ઝો વિભાગનું પુનઃસ્થાપન કરે છે. ત્યાં એક વિભાગ છે જેને વિશ્લેષકોએ "અસ્વસ્થ ખચકાટ" અથવા "કોયડારૂપ" અને "ફેલાયેલો" તરીકે વર્ણવ્યો છે. વિવિધ વિષયોના ટુકડાઓ દેખાય છે અને અદૃશ્ય થઈ જાય છે, અને સંગીત શક્તિ ગુમાવતું જણાય છે. એક મૌન, અને પછી પ્રથમ ફ્યુગના ઉદઘાટનનો એક ખંડિત વિસ્ફોટ. બીજું મૌન. મેનુ મોસોની એક ઝલક. બીજું મૌન. અને પછી ટુકડાના ખૂબ જ ઉદઘાટનનું ફોર્ટીસિમો પુનરાવર્તન, જે કોડા તરફ દોરી જાય છે. અહીંથી સંગીત પહેલા થોભીને, પરંતુ પછી વધુને વધુ ઊર્જા સાથે, અંતિમ માર્ગ તરફ આગળ વધે છે, જ્યાં પ્રથમ વિષય ઊડતી વાયોલિન લાઇનની નીચે ત્રણ ગણો વગાડવામાં આવે છે અને બીજા વિષયનો એક પ્રકાર વગાડવામાં આવે છે. ગ્રોસ ફ્યુજના ગ્રોસ ફ્યુજ વિશ્લેષણને સમજવાથી આ વિશાળ ટુકડાના માળખા અને પ્રતિકૂળ ઉપકરણોને સમજવામાં મદદ મળે છે. પરંતુ, સંગીતશાસ્ત્રી ડેવિડ બી લખે છે. લેવી કહે છે, "માળખાકીય રીતે કોઈ પણ વ્યક્તિ આ ભાગને કેવી રીતે સાંભળે છે તે ધ્યાનમાં લીધા વિના, રચના વિરોધાભાસથી ભરેલી રહે છે જે સાંભળનારને આખરે માત્ર માળખાકીય દ્રષ્ટિકોણથી મેળવેલી વ્યાખ્યાથી અસંતુષ્ટ રાખે છે". તેની રચનાથી, સંગીતકારો, વિવેચકો અને શ્રોતાઓએ આ ભાગની જબરદસ્ત અસરને સમજાવવાનો પ્રયાસ કર્યો છે. "[તે] અંધાધૂંધીના ભયનો સામનો કરવા માટે અર્થ માટેની માનવ ક્ષમતાના મહાન કલાત્મક પુરાવાઓમાંનું એક છે. આપણા જીવનમાં સ્વપ્નદ્રષ્ટા સંઘર્ષની સુસંગતતામાં વિશ્વાસ રાખવો એ સંગીતની રચના અને પાત્રને શક્તિશાળી રીતે જાણ કરે છે, "બ્રેન્ટાનો સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટના વાયોલિનવાદક માર્ક સ્ટેઇનબર્ગ લખે છે. સંગીતશાસ્ત્રી લિયોનાર્ડ રેટનર લખે છે, "સંગીતમાં અન્ય કોઈ પણ વસ્તુ કરતાં વધુ. તે માણસો માટે ભગવાનના માર્ગોને ન્યાયી ઠેરવે છે". રેટનર આ અવતરણનું શ્રેય જે. ડબલ્યુ. એન. સુલિવાનના પુસ્તક બીથોવનઃ હિઝ સ્પિરિચ્યુઅલ ડેવલપમેન્ટ (1927) ને આપે છે; જોકે, આ અવતરણ (જ્હોન મિલ્ટનના પેરેડાઇઝ લોસ્ટનું ભાષાંતર) સુલિવાનમાં દેખાતું નથી. રોબર્ટ એસ. કાહ્ન કહે છે કે "તે એક પ્રચંડ સંઘર્ષને રજૂ કરે છે". તેનાથી વિપરીત, ડેનિયલ ચુઆ લખે છે, "આ કૃતિ નિષ્ફળતાની વાત કરે છે, જે બીથોવેનિયન પુનરાવર્તનો સાથે સંકળાયેલા વિજયી સંશ્લેષણની તદ્દન વિરુદ્ધ છે". સ્ટીફન હુસારિક, તેમના નિબંધ "મ્યુઝિકલ ડાયરેક્શન એન્ડ ધ વેજ ઇન બીથોવન હાઈ કોમેડી, ગ્રોસ ફ્યુજ ઓપ" માં. 133 ", દલીલ કરે છે કે ફ્યુગમાં, બીથોવન વાસ્તવમાં બેરોક ઔપચારિકતાની પેરોડી લખી રહ્યો છે. "બી ફુગા ઓફ ઓપ. 133 કદાચ 12મી સદીના નોટ્રે ડેમ ઓર્ગેનમ પછીના મોડલ લયના સૌથી અવિરત અને રમૂજી દાવામાં આગળ વધે છે. કાહ્ન અસંમત છેઃ ". હાસ્ય સંગીત સાથે સરખામણી આશ્ચર્યજનક છે. ગ્રોસ ફ્યુજ વિશે હાસ્યજનક કંઈ નથી. આ ભાગની ઘણી ચર્ચાઓમાં, સંઘર્ષનો મુદ્દો કેન્દ્રિય છે. એલિયાસ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટના વાયોલિનવાદક સારા બિટ્લોચ કહે છે કે સંઘર્ષની આ ભાવના તેમના જૂથના ફ્યુગના અર્થઘટનની જાણ કરે છે. "દરેક ભાગને લાગે છે કે તે એક વિશાળ સંઘર્ષ છે. તમારે ગ્રોસ ફ્યુજને સંપૂર્ણપણે થાકી જવાની જરૂર છે". તે આ ટુકડાને "એપોકેલિપ્ટિક" કહે છે. ગુર્નેરી સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટના આર્નોલ્ડ સ્ટેઇનહાર્ટ તેને "આર્માગેડન. અંધાધૂંધી જેમાંથી જીવન પોતે વિકસિત થયું" કહે છે. ફ્યુગની અસરને વ્યક્ત કરવાની એક રીત કવિતા દ્વારા છે. તેમની કવિતા "લિટલ ફ્યુગ્યુ" માં, સિલ્વિયા પ્લાથ ફ્યુગને મૃત્યુ સાથે સાંકળે છે, યુ વૃક્ષ (સેલ્ટિક બ્રિટનમાં મૃત્યુનું પ્રતીક), હોલોકાસ્ટ અને તેના પોતાના પિતાના મૃત્યુ સાથેના અસ્પષ્ટ જોડાણોના મિશ્રણમાંઃ કવિ માર્ક ડોટીએ ગ્રોસ ફ્યુજને સાંભળવા પર તેમની લાગણીઓ વિશે લખ્યુંઃ રિસેપ્શન અને સંગીત પ્રભાવ 1826 માં શુપાન્ઝીઘ ચોકડી દ્વારા પ્રથમ પ્રદર્શન પછી ઓપના મૂળ અંતિમ ભાગ તરીકે. 130 ચોકડી, ફ્યુગ્યુ 1853 સુધી પેરિસમાં મૌરિન ચોકડી દ્વારા ફરીથી જાહેરમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હોવાનું જાણીતું નથી. તેના પ્રકાશનની એક સદી પછી, ફ્યુગ્યુ હજુ પણ પ્રમાણભૂત ચોકડીની ભવ્યતામાં પ્રવેશ્યું ન હતું. જોસેફ ડી માર્લિયેવે 1928માં લખ્યું હતું કે, "મોટાભાગના લોકો ચેમ્બર સંગીત સાંભળે છે તે મનના વલણમાં આમૂલ પરિવર્તન આવવું જોઈએ". "આ ફ્યુગ બીથોવનની બે કૃતિઓમાંથી એક છે-બીજી પિયાનો સોનાટા, ઓપમાંથી ફ્યુગ છે. 106-જેને પ્રદર્શનમાંથી બાકાત રાખવું જોઈએ. 1947 સુધીમાં, ડેનિયલ ગ્રેગરી મેસને ફ્યુગને "જીવડાં" ગણાવ્યા હતા. 1920 ના દાયકા સુધીમાં, કેટલાક સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સે તેમના કાર્યક્રમોમાં ફ્યુગનો સમાવેશ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. ત્યારથી, ફ્યુગ્યુએ સંગીતકારો, કલાકારો અને પ્રેક્ષકોની નજરમાં સતત પ્રશંસા અને મહાનતા મેળવી છે. "ધ ગ્રેટ ફ્યુગ્યુ. હવે મને સંગીતનો સૌથી સંપૂર્ણ ચમત્કાર લાગે છે", આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ કહ્યું. "તે સંગીતનો સૌથી સંપૂર્ણ સમકાલીન ભાગ પણ છે જે હું જાણું છું, અને કાયમ માટે સમકાલીન છે. ભાગ્યે જ તેની ઉંમર દ્વારા જન્મેલ, ગ્રેટ ફ્યુગ, માત્ર લયમાં, મારી પોતાની સદીના કોઈપણ સંગીત કરતાં વધુ સૂક્ષ્મ છે. હું તેને દરેક વસ્તુથી આગળ પ્રેમ કરું છું ". પિયાનોવાદક ગ્લેન ગૌલ્ડે કહ્યું, "મારા માટે, 'ગ્રોસ ફ્યુજ' એ માત્ર બીથોવનની અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન કૃતિ જ નથી, પરંતુ સંગીત સાહિત્યનો સૌથી આશ્ચર્યજનક ભાગ છે. "કેટલાક વિશ્લેષકો અને સંગીતકારો ફ્યુગને શાસ્ત્રીય સંગીતમાં પ્રચલિત ડાયટોનિક ટોનલ સિસ્ટમ પરના અગ્રણી હુમલા તરીકે જુએ છે. રોબર્ટ કાહ્ન ફ્યુગના મુખ્ય વિષયને સ્વર હરોળના પુરોગામી તરીકે જુએ છે, જે આર્નોલ્ડ સ્કોનબર્ગ દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલી બાર-સ્વર પ્રણાલીનો આધાર છે. "તમારું પારણું બીથોવનનું ગ્રોસ ફ્યુજ હતું", કલાકાર ઓસ્કર કોકોસ્કાએ એક પત્રમાં સ્કોનબર્ગને લખ્યું હતું. સંગીતકાર આલ્ફ્રેડ શ્નિટકે તેમની ત્રીજી સ્ટ્રિંગ ચોકડી (1983) માં આ વિષયને ટાંકે છે. ફ્યુગ્યુની અસંખ્ય ઓર્કેસ્ટ્રલ વ્યવસ્થાઓ પણ કરવામાં આવી છે, જેમાં વાહક વિલ્હેલ્મ ફર્ટવેન્ગલર અને ફેલિક્સ વેનગાર્ટનરનો સમાવેશ થાય છે. ગ્રોસ ફ્યુજની નજીક પહોંચતા કલાકારોને પ્રદર્શન પડકારોનો સામનો કરવો પડે છે જેમાં અનેક તકનીકી અને સંગીતના પડકારોનો સામનો કરવો પડે છે. ભાગની તકનીકી મુશ્કેલીઓમાં મુશ્કેલ પેસેજવર્ક, જટિલ ક્રોસ-લય કે જેને ચોક્કસ સુમેળની જરૂર હોય છે, અને લયની સમસ્યાઓ છે, જ્યાં સંવાદિતા વિસંગતતાથી રિઝોલ્યુશનમાં પસાર થાય છે. એકવાર તકનીકી મુશ્કેલીઓમાં નિપુણતા મેળવ્યા પછી, ઉકેલવા માટે ઘણા વ્યાખ્યાત્મક મુદ્દાઓ છે. આમાંથી એક એ છે કે શું ફ્યુગને ઓપના અંતિમ ભાગ તરીકે રમવું જોઈએ. 130, મૂળ રૂપે લખાયેલું, અથવા એક અલગ ભાગ તરીકે. ઓપની અંતિમ હિલચાલ તરીકે ફ્યુગને વગાડવું. 130, પ્રકાશને બદલે, હેડનેસ્ક રિપ્લેસમેન્ટ મૂવમેન્ટ, ચોકડીના પાત્રને સંપૂર્ણપણે બદલી નાખે છે, વિશ્લેષકો રોબર્ટ વિન્ટર અને રોબર્ટ માર્ટિન નોંધે છે. નવા અંતિમ ભાગ સાથે રમાયેલી, અગાઉની હિલચાલ, "કેવાટિના", એક હૃદયસ્પર્શી અને તીવ્ર આરિયા, એ ભાગનું ભાવનાત્મક કેન્દ્ર છે. અંતિમ ભાગ તરીકે ફ્યુગ સાથે રમાયેલ, કેવાટિના એ વિશાળ અને આકર્ષક ફ્યુગની પ્રસ્તાવના છે. બીજી બાજુ, ફ્યુગ એકલા સારી રીતે ઊભા છે. "વર્તમાન સ્વાદ નિર્ણાયક રીતે ફ્યુગલ ફિનાલેની તરફેણમાં છે", વિન્ટર અને માર્ટિન સમાપન કરે છે. સંખ્યાબંધ ક્વાર્ટેટ્સે ઓપ રેકોર્ડ કર્યું છે. 130 ફ્યુગ્યુ સાથે અને અલગ ડિસ્ક પર રિપ્લેસમેન્ટ ફિનાલે. કલાકારોનો સામનો કરતો બીજો મુદ્દો એ છે કે શું "શીખ્યા" અર્થઘટન પસંદ કરવું-જે ભાગની જટિલ વિરોધાભાસી રચનાને સ્પષ્ટ કરે છે-અથવા જે મુખ્યત્વે સંગીતની નાટકીય આવેગો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. "બીથોવને એક એવું સ્વરૂપ લીધું હતું જે મૂળભૂત રીતે એક બૌદ્ધિક સ્વરૂપ છે, જ્યાં માળખાની તુલનામાં લાગણીઓ બીજા સ્થાને હોય છે, અને તેણે તેને સંપૂર્ણપણે ફેરવી નાખ્યું છે, જે અત્યાર સુધીની સૌથી વધુ ભાવનાત્મક રીતે ચાર્જ કરેલી કૃતિઓમાંની એક છે", એલિયાસ ક્વાર્ટેટની સારા બિટ્લોચ કહે છે. "એક કલાકાર તરીકે જે ખાસ કરીને મુશ્કેલ સંતુલન છે તે શોધવું. અમારો પ્રથમ અભિગમ થીમ્સમાં એક પ્રકારનો પદાનુક્રમ શોધવાનો હતો. પરંતુ અમે જોયું કે જ્યારે આપણે તે કરીએ છીએ ત્યારે આપણે ખરેખર ભાગનો મુદ્દો ખૂટે છે". બંધાયેલ આઠમી નોંધો સંગીત પ્રત્યેનો એકંદર અભિગમ નક્કી કર્યા પછી, ચોક્કસ માર્ગો કેવી રીતે વગાડવા તે અંગે અસંખ્ય સ્થાનિક નિર્ણયો લેવાના હોય છે. એક મુદ્દો એ વિશિષ્ટ સંકેતની ચિંતા કરે છે જેનો ઉપયોગ બીથોવન મુખ્ય વિષયની સમન્વયિત પ્રસ્તુતિમાં કરે છે-પ્રથમ ઓવરટુરામાં પરંતુ પછીથી સમગ્ર ભાગમાં. આને ક્વાર્ટર નોટ્સની શ્રેણી તરીકે લખવાને બદલે, તેઓ બે બંધાયેલી આઠમી નોટ્સ લખે છે. સંગીતશાસ્ત્રીઓએ બીથોવનનો આનો અર્થ શું છે તે સમજાવવાનો પ્રયાસ કર્યો છેઃ ડેવિડ લેવીએ સંકેત પર એક સંપૂર્ણ લેખ લખ્યો છે, અને સ્ટીફન હુસારિકે સમજૂતી માટે બેરોક સુશોભનનો ઇતિહાસ જોયો છે. કલાકારોએ તેનું વિવિધ રીતે અર્થઘટન કર્યું છે. આલ્બેન બર્ગ ક્વાર્ટેટ નોંધોને લગભગ એક જ નોંધ તરીકે વગાડે છે, પરંતુ સૂક્ષ્મ તફાવત બનાવવા માટે પ્રથમ આઠમી નોંધ પર ભાર મૂકે છે. ઇમર્સન સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટના યુજેન ડ્રકર આને બે અલગ આઠમી નોંધો તરીકે ભજવે છે. બ્રેન્ટાનો સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટના માર્ક સ્ટેઇનબર્ગ કેટલીકવાર આઠમી નોંધો સાથે જોડાય છે, અને કેટલીકવાર તેમને અલગ કરે છે, પ્રથમ આઠમું વાઇબ્રેટો વિના રમીને, પછી બીજા માટે વાઇબ્રેટો ઉમેરીને તફાવતને ચિહ્નિત કરે છે. પિયાનો માટે ચાર હાથની વ્યવસ્થા 1826ની શરૂઆતમાં ઓપના પ્રકાશક. 130 સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ, મેથિયસ આર્ટારિયાએ બીથોવનને જણાવ્યું હતું કે ગ્રોસ ફ્યુજની પિયાનો ફોર-હેન્ડ ગોઠવણી માટે "ઘણી વિનંતીઓ" હતી. આ ચોકડીથી સ્વતંત્ર રીતે ફ્યુગને પ્રકાશિત કરવાની કોઈપણ જાણીતી ચર્ચા પહેલા જ હતું; ફ્યુગને સામાન્ય રીતે નકારાત્મક પ્રતિક્રિયાને ધ્યાનમાં રાખીને, સોલોમન અનુમાન કરે છે કે આ બીથોવનને ફ્યુગને ઓપથી અલગ કરવા માટે સમજાવવા માટે આર્ટેરિયાની પ્રારંભિક ચાલ હોઈ શકે છે. 130 ચોરસ. જ્યારે આર્ટારિયાએ બીથોવનને પિયાનોની વ્યવસ્થા તૈયાર કરવા કહ્યું ત્યારે તેને રસ નહોતો, તેથી આર્ટારિયાએ તેના બદલે રચનાને ગોઠવવા માટે સંગીતકારની નિમણૂક કરી. જ્યારે બીથોવનને હેલ્મનું કામ બતાવવામાં આવ્યું, ત્યારે તે સંતુષ્ટ ન થયો અને તરત જ ફ્યુગ્યુની પોતાની નોંધ-માટે-નોંધની વ્યવસ્થા લખવાનું શરૂ કર્યું. બીથોવનની વ્યવસ્થા સી માઇનોર સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ, ઓપ પછી પૂર્ણ થઈ હતી. 131, અને આર્ટારિયા દ્વારા ઓપ તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. 134. હેલ્મની વ્યવસ્થા સામે બીથોવનનો વાંધો એ હતો કે તેણે ખેલાડીઓ માટે તેને સરળ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. "હાલમે એક નોંધ બંધ કરી હતી જેમાં કહ્યું હતું કે સુવિધા માટે તેણે હાથની કેટલીક રેખાઓ તોડવી પડી હતી. બીથોવનને સગવડતામાં રસ નહોતો. "હસ્તપ્રતની પુનઃશોધ 2005 માં, બીથોવનનો 1826 માં પેન્સિલવેનિયામાં પામર થિયોલોજિકલ સેમિનરી (તે સમયે પૂર્વીય બાપ્ટિસ્ટ થિયોલોજિકલ સેમિનરી) માં તેમના પિયાનોના ગ્રોસ ફ્યુજના ચાર હાથના અનુલેખનનો ઓટોગ્રાફ ફરી દેખાયો. આ હસ્તપ્રતને પેન્સિલવેનિયા યુનિવર્સિટીના ડૉ. જેફરી કાલબર્ગ અને સોથબીના હસ્તપ્રત વિભાગના વડા ડૉ. સ્ટીફન રો દ્વારા પ્રમાણિત કરવામાં આવી હતી. આ હસ્તપ્રત 115 વર્ષથી ગુમ હતી. 1 ડિસેમ્બર 2005ના રોજ સોથબીઝ દ્વારા તેની હરાજી કરવામાં આવી હતી અને તે સમયના એક અજાણ્યા ખરીદનાર દ્વારા 1 કરોડ 12 લાખ પાઉન્ડમાં ખરીદવામાં આવી હતી, જેણે ત્યારથી પોતાની જાતને બ્રુસ કોવનર તરીકે જાહેર કરી છે, જે એક પ્રચાર-શરમાળ અબજોપતિ છે, જેમણે ફેબ્રુઆરી 2006માં જુલ્લિયાર્ડ સ્કૂલ ઓફ મ્યુઝિકને 139 અન્ય મૂળ અને દુર્લભ સંગીતના ટુકડાઓ સાથે હસ્તપ્રત દાનમાં આપી હતી. ત્યારથી તે જુલ્લિયાર્ડના ઓનલાઈન હસ્તપ્રત સંગ્રહમાં ઉપલબ્ધ બન્યું છે. હસ્તપ્રતની જાણીતી ઉત્પત્તિ એ છે કે તે 1890 ની સૂચિમાં સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવી હતી અને બર્લિનમાં હરાજીમાં સિનસિનાટી, ઓહિયોના ઉદ્યોગપતિને વેચવામાં આવી હતી, જેમની પુત્રીએ તેને અને 1952 માં ફિલાડેલ્ફિયા, પેન્સિલવેનિયામાં એક ચર્ચને મોઝાર્ટ ફેન્ટાસિયા સહિતની અન્ય હસ્તપ્રતો આપી હતી. બીથોવનની હસ્તપ્રત પુસ્તકાલયના કબજામાં કેવી રીતે આવી તે જાણી શકાયું નથી. પિયાનો યુગલગીત સંસ્કરણમાં સૌથી નોંધપાત્ર ફેરફાર શરૂઆતમાં થાય છે. "બીથોવને ફ્યુગ્યુના પ્રારંભિક વિભાગના પ્રથમ બાર સાથે રસપ્રદ રીતે ચેડા કર્યા હતા. ચોકડીનું સંસ્કરણ મોટેથી જી સાથે શરૂ થાય છે, જે ત્રણ ઓક્ટેવ્સ અને દોઢ બારમાં ફેલાયેલું છે. પિયાનો ગોઠવણીના તેમના પ્રારંભિક મુસદ્દામાં, બીથોવને મૂળની નકલ કરી હતી. પછી, દેખીતી રીતે, તેમણે નક્કી કર્યું કે જીએસને વધુ તાકાત અને વજનની જરૂર છે. હસ્તપ્રત દર્શાવે છે કે તે બે વધારાના ટ્રેમોલેન્ડો બારમાં સંકોચાઈ ગયો હતો, જે સમયની ક્ષણને વિસ્તૃત કરે છે. તેમણે ઉપર અને નીચે સપ્તક પણ ઉમેર્યા, તેને અવકાશમાં વિસ્તૃત કર્યા. પિયાનોવાદક પીટર હિલના જણાવ્યા અનુસાર, બીથોવેને ફ્યુગ્યુને "સ્પષ્ટ કાળજી સાથે" સ્ટ્રિંગ ચોકડીમાંથી પિયાનોમાં સ્થાનાંતરિત કર્યું. આ રીતે ફ્યુગ્યુની ફરી મુલાકાત લેવાથી કદાચ બીથોવનને તેમણે જે લખ્યું હતું તેની શક્યતાઓ પર પુનર્વિચાર કરવાનું કારણ બન્યું હશે, જેથી ફ્યુગ્યુ એકલા ઊભા રહી શકે (અને કદાચ હોવું જોઈએ). હિલ નિષ્કર્ષ કાઢે છે, "બીથોવને ગ્રોસ ફ્યુજ માટે જે બનાવ્યું તે તાત્કાલિક હેતુથી આગળ નીકળી ગયું. તેના બદલે, તેમણે અન્ય માધ્યમમાં એક શ્રેષ્ઠ કૃતિની ફરીથી કલ્પના કરી, જે મૂળથી અલગ છે, પરંતુ તેના નિર્માતાની સમાન લાક્ષણિકતાને કારણે સમાન રીતે માન્ય છે. થિયેટરમાં 1992: ડાઈ ગ્રોસ ફ્યુજ, એની ટેરેસા ડી કીર્સમેકર દ્વારા 8 નર્તકો માટે નૃત્ય ભાગ, 2001: ગ્રોસ ફ્યુગ્યુ, 4 નર્તકો માટે નૃત્ય ભાગ, કોમ્પેની મગુય મેરિન 2016: ગ્રોસ ફ્યુગ્યુ, લ્યુસિન્ડા ચાઈલ્ડ્સ દ્વારા 12 નર્તકો માટે નૃત્ય ભાગ, ઓપેરા નેશનલ ડી લ્યોન નોટ્સ રેફરન્સ સ્કોર્સઃ મેથિયસ આર્ટારિયા દ્વારા ફ્યુગ્યુની પ્રથમ પ્રકાશિત આવૃત્તિ, 1825, આઇએમએસએલપી પર ઉપલબ્ધ છે. 1866માં બ્રેઇટકોફ અને હાર્ટેલ દ્વારા લુડવિગ વાન બીથોવનની વર્ક સિરીઝ 6માં ફ્યુગને ફરીથી પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. અર્ટેક્સ્ટ આવૃત્તિઓ હેનલે અને યુનિવર્સલ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવે છે. જુલ્લિયાર્ડ મેનુસ્ક્રીપ્ટ કલેક્શન બુક્સમાં બીથોવન દ્વારા પિયાનો ફોર-હેન્ડ ટ્રાન્સક્રિપ્શનની હસ્તપ્રતઃ જર્નલ્સ અને અન્ય સ્રોતોઃ "ગ્રેટ ફ્યુગ્યુઃ સિક્રેટ્સ ઓફ એ બીથોવન મેનુસ્ક્રીપ્ટ" પર એલેક્સ રોસની બાહ્ય કડીઓનું વધુ વાંચન, જે મૂળરૂપે ધ ન્યૂ યોર્કર, 6 ફેબ્રુઆરી 2006માં બીથોવનની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ ઓપમાં પ્રકાશિત થયું હતું. 130, અંતિમ ચળવળ તરીકે ગ્રોસ ફ્યુજ સાથે, ઓરિઅન સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ હિલ, પી. અને ફ્રિથ, બી. દ્વારા રજૂ કરાયેલ. (2020) સીડી આલ્બમ, બીથોવન, વર્ક્સ ફોર પિયાનો ફોર હેન્ડ્સ, ડેલ્ફીન રેકોર્ડ્સ. લુડવિગ વાન બીથોવન દ્વારા શબ્દમાળા ક્વાર્ટેટ્સ 1826 રચનાઓ ફ્યુગ્યુસ બી-ફ્લેટમાં રચનાઓ મુખ્ય ખાનદાની અથવા રાજવીઓને સમર્પિત સંગીત