Hans Holbein the Younger
હંસ હોલ્બિન ધ યંગર (7 ઓક્ટોબર અને 29 નવેમ્બર 1543ની વચ્ચે) એક જર્મન-સ્વિસ ચિત્રકાર અને પ્રિન્ટમેકર હતા જેમણે ઉત્તરી પુનર્જાગરણ શૈલીમાં કામ કર્યું હતું અને તેમને 16મી સદીના મહાન ચિત્રકારોમાંના એક માનવામાં આવે છે. તેમણે ધાર્મિક કલા, વક્રોક્તિ અને સુધારાનો પ્રચાર પણ કર્યો હતો અને તેમણે પુસ્તક રચનાના ઇતિહાસમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું હતું. તેમને તેમના પિતા હંસ હોલ્બિન ધ એલ્ડરથી અલગ પાડવા માટે "ધ યંગર" કહેવામાં આવે છે, જેઓ લેટ ગોથિક સ્કૂલના કુશળ ચિત્રકાર હતા. હોલબિનનો જન્મ ઑગ્સબર્ગમાં થયો હતો પરંતુ તેમણે મુખ્યત્વે એક યુવાન કલાકાર તરીકે બાસેલમાં કામ કર્યું હતું. શરૂઆતમાં, તેમણે ભીંતચિત્રો અને ધાર્મિક કાર્યો દોર્યા હતા, અને પ્રિન્ટર જોહાન ફ્રોબેનના પુસ્તકો માટે રંગીન કાચની બારીઓ અને ચિત્રોની રચના કરી હતી. તેમણે પ્રસંગોપાત ચિત્ર પણ દોર્યું હતું, જેણે રોટરડેમના માનવતાવાદી ડેસિડેરિયસ ઇરાસ્મસના ચિત્રો સાથે તેમની આંતરરાષ્ટ્રીય ઓળખ બનાવી હતી. જ્યારે રિફોર્મેશન બાસેલ પહોંચ્યું, ત્યારે હોલ્બીને પરંપરાગત ધાર્મિક સમર્થકોની સેવા ચાલુ રાખીને સુધારાવાદી ગ્રાહકો માટે કામ કર્યું. તેમની છેલ્લી ગોથિક શૈલી ઇટાલી, ફ્રાન્સ અને નેધરલેન્ડ્સમાં કલાત્મક પ્રવાહો તેમજ પુનરુજ્જીવન માનવતાવાદ દ્વારા સમૃદ્ધ થઈ હતી. પરિણામ એક સંયુક્ત સૌંદર્યલક્ષી હતું જે અનન્ય રીતે તેમનું પોતાનું હતું. હોલબિન 1526માં ઇરાસ્મસની ભલામણ સાથે કામની શોધમાં ઇંગ્લેન્ડ ગયા હતા. થોમસ મોરના માનવતાવાદી વર્તુળમાં તેમનું સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેમણે ઝડપથી ઉચ્ચ પ્રતિષ્ઠા મેળવી હતી. તેઓ ચાર વર્ષ માટે બાસેલ પરત ફર્યા, પછી 1532માં એની બોલીન અને થોમસ ક્રોમવેલના આશ્રય હેઠળ ઇંગ્લેન્ડમાં તેમની કારકિર્દી ફરી શરૂ કરી. 1535 સુધીમાં, તેઓ ઇંગ્લેન્ડના હેનરી આઠમાના રાજાના ચિત્રકાર હતા. આ ભૂમિકામાં, તેમણે પોટ્રેટ અને તહેવારની સજાવટ, તેમજ ઘરેણાં, પ્લેટ અને અન્ય કિંમતી વસ્તુઓ માટે ડિઝાઇન તૈયાર કરી હતી. શાહી પરિવાર અને ઉમરાવોની તેમની છબીઓ એ વર્ષોના દરબારની નોંધ છે જ્યારે હેનરી ચર્ચ ઓફ ઈંગ્લેન્ડ પર પોતાની સર્વોચ્ચતા પર ભાર મૂકી રહ્યા હતા. હોલ્બિનની કળાને તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતથી જ મૂલ્યવાન ગણવામાં આવતી હતી. ફ્રેન્ચ કવિ અને સુધારક નિકોલસ બોર્બન (વડીલ) એ તેમને "આપણા સમયના એપેલ્સ" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા, જે તે સમયની એક લાક્ષણિક પ્રશંસા હતી. હોલ્બીનને કલા ઇતિહાસમાં એક મહાન "એકમાત્ર" તરીકે પણ વર્ણવવામાં આવ્યા છે કારણ કે તેમણે કોઈ શાળાની સ્થાપના કરી નથી. તેમની કેટલીક કૃતિઓ તેમના મૃત્યુ પછી લુપ્ત થઈ ગઈ હતી, પરંતુ ઘણું બધું એકત્રિત કરવામાં આવ્યું હતું અને 19મી સદી સુધીમાં તેમને મહાન પોટ્રેટ માસ્ટર્સમાં ઓળખવામાં આવ્યા હતા. તાજેતરના પ્રદર્શનોએ પણ તેમની વૈવિધ્યતાને પ્રકાશિત કરી છે. તેમણે જટિલ દાગીનાથી માંડીને સ્મારક ભીંતચિત્રો સુધીની ડિઝાઇન બનાવી હતી. હોલ્બિનની કળાને કેટલીકવાર વાસ્તવવાદી કહેવામાં આવે છે, કારણ કે તેમણે દુર્લભ ચોકસાઇ સાથે ચિત્રકામ અને ચિત્રકામ કર્યું હતું. તેમના ચિત્રો તેમના સમયમાં તેમની સમાનતા માટે પ્રખ્યાત હતા, અને તેમની આંખો દ્વારા જ તેમના સમયની ઘણી પ્રખ્યાત હસ્તીઓ આજે ચિત્રિત કરવામાં આવે છે, જેમ કે ઇરાસ્મસ અને મોર. જો કે, તેઓ ક્યારેય બાહ્ય દેખાવથી સંતુષ્ટ નહોતા; તેમણે તેમની કળામાં પ્રતીકવાદ, સંકેત અને વિરોધાભાસના સ્તરોને વિદ્વાનોના કાયમી આકર્ષણમાં સમાવી લીધા હતા. કલા ઇતિહાસકાર એલિસ વોટરહાઉસના મતે, તેમનું ચિત્ર "નિશ્ચિતતા અને નિવેદનની અર્થવ્યવસ્થા, પાત્રમાં પ્રવેશ અને સંયુક્ત સમૃદ્ધિ અને શૈલીની શુદ્ધતા માટે અજોડ છે". પ્રારંભિક કારકિર્દી હોલ્બિનનો જન્મ 1497-98 ના શિયાળા દરમિયાન ઓગ્સબર્ગના મુક્ત શાહી શહેરમાં થયો હતો. તેઓ ચિત્રકાર અને ડ્રાફ્ટમેન હંસ હોલ્બિન ધ એલ્ડરના પુત્ર હતા, જેમનો વેપાર તેઓ અને તેમના મોટા ભાઈ એમ્બ્રોસિયસ દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યો હતો. હોલબિન ધ એલ્ડર ઑગ્સબર્ગમાં એક વિશાળ અને વ્યસ્ત વર્કશોપ ચલાવતા હતા, કેટલીકવાર તેમના ભાઈ સિગમંડ દ્વારા મદદ કરવામાં આવતી હતી, જેઓ પણ એક ચિત્રકાર હતા. 1515 સુધીમાં, હંસ અને એમ્બ્રોસિયસ પ્રવાસી ચિત્રકારો તરીકે બેસલ શહેરમાં સ્થળાંતર કરી ગયા હતા, જે શિક્ષણ અને મુદ્રણ વેપારનું કેન્દ્ર હતું. ત્યાં તેઓ બેસલના અગ્રણી ચિત્રકાર હંસ હર્બસ્ટર પાસે તાલીમ પામ્યા હતા. ભાઈઓને બાસેલમાં લાકડાના કટ અને પ્રિન્ટરો માટે ધાતુના કટના ડિઝાઈનર તરીકે કામ મળ્યું. 1515માં, ઉપદેશક અને ધર્મશાસ્ત્રી ઓસ્વાલ્ડ માયકોનિયસે તેમને રોટરડેમના માનવતાવાદી વિદ્વાન ડેસિડેરિયસ ઇરાસ્મસ દ્વારા લખાયેલી ધ પ્રેઇઝ ઓફ ફોલીની નકલના માર્જિનમાં પેન રેખાંકનો ઉમેરવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. આ રેખાચિત્રો હોલ્બિનની બુદ્ધિ અને માનવતાવાદી વલણના પ્રારંભિક પુરાવા પૂરા પાડે છે. તેમની અન્ય પ્રારંભિક કૃતિઓ, જેમાં બાસેલના મેયર જેકબ મેયર ઝુમ હસેન અને તેમની પત્ની ડોરોથિયાના બેવડા ચિત્રનો સમાવેશ થાય છે, તે તેમના પિતાની શૈલીને અનુસરે છે. મેયર ઝુમ હસેન સાથે, હોલ્બીને 1521માં હસેનને બરતરફ કરવામાં આવ્યા ત્યાં સુધી નજીકના કાર્યકારી સંબંધો જાળવી રાખ્યા હતા. યુવાન હોલ્બિન, તેના ભાઈ અને તેના પિતાની સાથે, હોલ્બિન ધ એલ્ડરની 1504 વેદીનો ટુકડો સેન્ટ પોલની બેસિલિકાની ડાબી બાજુની પેનલમાં ચિત્રિત કરવામાં આવ્યો છે, જે ઑગ્સબર્ગમાં સ્ટેટ્સગલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો છે. 1517 માં, પિતા અને પુત્રએ લ્યુસેર્ન (લુઝર્ન) માં એક પ્રોજેક્ટ શરૂ કર્યો, જેમાં વેપારી જેકોબ વોન હર્ટનસ્ટીન માટે આંતરિક અને બાહ્ય ભીંતચિત્રો દોરવામાં આવ્યા. લ્યુસેર્નમાં, હોલ્બીને રંગીન કાચ માટે કાર્ટૂન પણ તૈયાર કર્યા હતા. શહેરના રેકોર્ડ દર્શાવે છે કે 10 ડિસેમ્બર 1517ના રોજ, તેમને કાસ્પર નામના સુવર્ણકાર સાથે શેરીમાં લડવા બદલ પાંચ પાઉન્ડનો દંડ ફટકારવામાં આવ્યો હતો, જેને તેટલી જ રકમનો દંડ ફટકારવામાં આવ્યો હતો. તે શિયાળામાં, હોલ્બીને કદાચ ઉત્તર ઇટાલીની મુલાકાત લીધી હતી, જોકે સફરનો કોઈ રેકોર્ડ અસ્તિત્વમાં નથી. ઘણા વિદ્વાનો માને છે કે તેમણે લ્યુસેર્ન પરત ફરતા પહેલા એન્ડ્રીયા મેન્ટેગ્ના જેવા ફ્રેસ્કોના ઇટાલિયન માસ્ટર્સના કામનો અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમણે હર્ટનસ્ટીનના ઘરે બે શ્રેણીની પેનલમાં એન્ડ્રીયા મેન્ટેગ્નાની કૃતિઓની નકલો ભરી હતી, જેમાં ધ ટ્રાયમ્ફ્સ ઓફ સીઝરનો સમાવેશ થાય છે. 1519 માં, હોલબિન પાછા બાસેલ ગયા. તેનો ભાઈ લગભગ આ સમયે રેકોર્ડમાંથી ગાયબ થઈ જાય છે, અને સામાન્ય રીતે એવું માનવામાં આવે છે કે તેનું મૃત્યુ થયું હતું. હોલ્બીને એક વ્યસ્ત વર્કશોપ ચલાવીને શહેરમાં ઝડપથી પોતાની જાતને પુનઃસ્થાપિત કરી. તેઓ ચિત્રકારોના સંઘમાં જોડાયા અને બાસેલની નાગરિકતા મેળવી. તેમણે 1519માં એલ્સબેથ બિન્સનસ્ટોક-શ્મિડ સાથે લગ્ન કર્યા, જેઓ તેમનાથી થોડા વર્ષ મોટી વિધવા હતી, જેમને એક શિશુ પુત્ર ફ્રાન્ઝ હતો અને તેઓ તેમના સ્વર્ગસ્થ પતિનો ચામડાનો વ્યવસાય ચલાવતા હતા. તેણીએ હોલ્બિનને તેના પોતાના પુત્ર ફિલિપને જન્મ આપ્યો, તેમના લગ્નના પ્રથમ વર્ષમાં 1526 માં કેથરિના નામની એક છોકરી અને પછીના વર્ષોમાં વધુ બે બાળકો, જેકબ અને કુંગોલ્ડ. હોલબિન બેસલમાં આ સમયગાળા દરમિયાન ફળદ્રુપ હતું, જે શહેરમાં લ્યુથેરનિઝમના આગમન સાથે એકરુપ હતું. તેમણે ધ હાઉસ ઓફ ધ ડાન્સ માટે બાહ્ય ભીંતચિત્રો અને ટાઉન હોલના કાઉન્સિલ ચેમ્બર માટે આંતરિક ભીંતચિત્રો જેવા સંખ્યાબંધ મોટા પ્રોજેક્ટ હાથ ધર્યા હતા. પહેલાના પ્રારંભિક રેખાંકનોથી જાણીતા છે. કાઉન્સિલ ચેમ્બર ભીંતચિત્રો કેટલાક નબળી રીતે સચવાયેલા ટુકડાઓમાં ટકી રહ્યા છે. હોલ્બીને ધાર્મિક ચિત્રોની શ્રેણીનું નિર્માણ પણ કર્યું હતું અને રંગીન કાચની બારીઓ માટે કાર્ટૂન તૈયાર કર્યા હતા. પુસ્તક રચનામાં ક્રાંતિના સમયગાળામાં, તેમણે પ્રકાશક જોહાન ફ્રોબેન માટે ચિત્રકામ કર્યું હતું. તેમની લાકડામાંથી બનાવેલી રચનાઓમાં ડાન્સ ઓફ ડેથ માટેની રચનાઓનો સમાવેશ થાય છે, જે હેન્સ લુત્ઝેલબર્ગર ધ આઇકોન્સ (ઓલ્ડ ટેસ્ટામેન્ટના ચિત્રો) દ્વારા કાપવામાં આવી હતી અને માર્ટિન લ્યુથરના બાઇબલનું શીર્ષક પાનું હતું. વધુમાં તેમણે બાર મૂળાક્ષરોની રચના કરી હતી, જેમાંથી ફ્રોબેન માટે ગ્રીક અને લેટિન હતી. આ પત્રો ગ્રીક અને રોમન દેવતાઓ, સીઝરના વડાઓ, કવિઓ અને તત્વજ્ઞાનીઓના ચિત્રોથી શણગારવામાં આવ્યા હતા. લાકડાના માધ્યમ દ્વારા, હોલ્બીને અભિવ્યક્ત અને અવકાશી અસરોની તેમની સમજને શુદ્ધ કરી. હોલ્બીને બાસેલમાં પ્રસંગોપાત ચિત્ર પણ દોર્યું હતું, જેમાં જેકબ અને ડોરોથિયા મેયરનું બેવડું ચિત્ર અને 1519માં યુવાન શૈક્ષણિક બોનિફાસિયસ આમેરબેકનું ચિત્ર હતું. કલા ઇતિહાસકાર પોલ ગાન્ઝના જણાવ્યા અનુસાર, આમેરબેકનું ચિત્ર તેમની શૈલીમાં પ્રગતિ દર્શાવે છે, ખાસ કરીને અખંડિત રંગોના ઉપયોગમાં. મેયર માટે, તેમણે મેડોનાની એક યજ્ઞવેદી ચિત્ર દોર્યું હતું જેમાં દાતા, તેમની પત્ની અને તેમની પુત્રીના ચિત્રો સામેલ હતા. 1523 માં, હોલ્બીને મહાન પુનરુજ્જીવન વિદ્વાન ઇરાસ્મસના પ્રથમ ચિત્રો દોર્યા, જેમણે સમગ્ર યુરોપમાં તેમના મિત્રો અને પ્રશંસકોને મોકલવા માટે સમાનતાઓની જરૂર હતી. આ ચિત્રોએ હોલ્બિનને આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકાર બનાવી દીધા. હોલ્બીને કદાચ ફ્રાન્સિસ પ્રથમના દરબારમાં કામ મેળવવા માટે 1524માં ફ્રાન્સની મુલાકાત લીધી હતી. જ્યારે હોલ્બીને 1526માં ઇંગ્લેન્ડમાં નોકરી શોધવાનું નક્કી કર્યું, ત્યારે ઇરાસ્મસે તેમના મિત્ર રાજકારણી અને વિદ્વાન થોમસ મોરને તેમની ભલામણ કરી. "વિશ્વના આ ભાગમાં કળાઓ થીજી રહી છે", તેમણે લખ્યું, "અને તે કેટલાક દૂતોને લેવા માટે ઇંગ્લેન્ડ જવાના માર્ગ પર છે". ઇંગ્લેન્ડ, 1526-1528 હોલ્બીને એન્ટવર્પ તરફની તેમની યાત્રા તોડી, જ્યાં તેમણે ઇરાસ્મસ તરફથી પીટર ગિલિસને ભલામણ પહોંચાડી. એન્ટવર્પમાં, તેમણે કેટલાક ઓક પેનલ્સ પણ ખરીદ્યા હતા અને કદાચ ચિત્રકાર ક્વીન્ટીન માત્સીસને મળ્યા હશે. ગિલિસે પછી હોલ્બિનને ઇંગ્લેન્ડના દરબારમાં મોકલ્યા હોવાનું જણાય છે, જ્યાં સર થોમસ મોરેએ તેમનું સ્વાગત કર્યું હતું અને તેમને શ્રેણીબદ્ધ કમિશન મળ્યા હતા. તેમણે લખ્યું, "તમારા ચિત્રકાર, મારા પ્રિય ઇરાસ્મસ, એક અદ્ભુત કલાકાર છે". હોલ્બીને તેમના પરિવાર સાથે સર થોમસ મોરનું પ્રસિદ્ધ ચિત્ર અને મોરનું બીજું ચિત્ર દોર્યું હતું. જૂથ પોટ્રેટ, મૂળ વિભાવના, માત્ર પ્રારંભિક સ્કેચ અને અન્ય હાથ દ્વારા નકલોથી જ ઓળખાય છે. કલા ઇતિહાસકાર એન્ડ્રેસ બેયરના જણાવ્યા અનુસાર, તે "એક એવી શૈલીની પ્રસ્તાવના પ્રસ્તુત કરે છે જે ફક્ત સત્તરમી સદીના ડચ પેઇન્ટિંગમાં જ ખરેખર સ્વીકૃતિ મેળવશે". વધુ પરિવારના સભ્યોના સાત સૂક્ષ્મ-સંબંધિત અભ્યાસો પણ ટકી રહ્યા છે. ઇંગ્લેન્ડમાં આ પ્રથમ રોકાણ દરમિયાન, હોલ્બીને મોટાભાગે ઇરાસ્મસ સાથેના સંબંધો સાથે માનવતાવાદી વર્તુળ માટે કામ કર્યું હતું. તેમના કમિશનમાં કેન્ટરબરીના આર્કબિશપ વિલિયમ વારહામનું ચિત્ર હતું, જેમની પાસે ઇરાસ્મસનું હોલ્બિન ચિત્ર હતું. હોલ્બીને બાવેરિયન ખગોળશાસ્ત્રી અને ગણિતશાસ્ત્રી નિકોલસ ક્રેટ્ઝરને પણ દોર્યા હતા, જેઓ મોર પરિવારના શિક્ષક હતા, જેમની નોંધો તેમના જૂથ ચિત્ર માટે હોલ્બીનના સ્કેચ પર દેખાય છે. આ મુલાકાત દરમિયાન હોલ્બીને રાજા માટે કામ ન કર્યું હોવા છતાં, તેમણે સર હેનરી ગિલ્ડફોર્ડ અને તેમની પત્ની લેડી મેરી જેવા દરબારીઓ અને 2003 અથવા 2004માં 'લેડી વિથ અ સ્ક્વીરલ એન્ડ અ સ્ટારલિંગ "વિષય તરીકે ઓળખાતા એની લોવેલના ચિત્રો દોર્યા હતા. મે 1527માં, "માસ્ટર હંસ" એ ફ્રેન્ચ રાજદૂતોની મુલાકાત માટે થેરોઆનની ઘેરાબંધીનું પેનોરમા પણ દોર્યું હતું. ક્રેટ્ઝર સાથે, તેમણે ગ્રહોની નિશાનીઓથી ઢંકાયેલી છતની રચના કરી, જેના હેઠળ મુલાકાતીઓ ભોજન કરતા હતા. ઇતિહાસકાર એડવર્ડ હોલે આ પ્રદર્શનને "સમગ્ર પૃથ્વી, સમુદ્રથી ઘેરાયેલું, ખૂબ જ નકશા અથવા ગાડી જેવું" દર્શાવતું દર્શાવ્યું હતું. બાસેલ, 1528-1532 ઓગસ્ટ 1528માં, હોલ્બીને St.Johanns-Vorstadt માં બાસેલમાં એક ઘર ખરીદ્યું અને હિરોનિમસ ફ્રોબેનનો પડોશી બન્યો. આ ઘર માટે તેમણે ત્રીજો ભાગ અગાઉથી ચૂકવ્યો હતો. તેઓ કદાચ તેમની નાગરિકતા જાળવી રાખવા માટે ઘરે પરત ફર્યા હતા, કારણ કે તેમને માત્ર બે વર્ષની ગેરહાજરીની રજા આપવામાં આવી હતી. ઇંગ્લેન્ડમાં તેમની સફળતાથી સમૃદ્ધ, હોલ્બીને 1531માં પડોશીનું બીજું ઘર ખરીદ્યું હતું, જેના માટે તેમણે શરૂઆતમાં કિંમતનો માત્ર સાતમો ભાગ આગળ વધાર્યો હતો અને પછીના છ વર્ષ દરમિયાન વાર્ષિક દર ચૂકવવાનો હતો. બેસલમાં આ સમયગાળા દરમિયાન, તેમણે ધ આર્ટિસ્ટ્સ ફેમિલીનું ચિત્રકામ કર્યું હતું, જેમાં એલ્સબથને દંપતિના બે સૌથી મોટા બાળકો, ફિલિપ અને કેથેરીના સાથે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સેન્ટ જ્હોન બાપ્ટિસ્ટ સાથે વર્જિન અને ચાઇલ્ડની છબીઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી. કલા ઇતિહાસકાર જ્હોન રોવલેન્ડ્સ આ કૃતિને "કલામાં સૌથી વધુ ગતિશીલ ચિત્રોમાંના એક તરીકે જુએ છે, એક કલાકાર તરફથી પણ, જેમણે હંમેશા તેમના બેઠકોને સાવચેતીભર્યા સંયમ સાથે દર્શાવ્યા હતા". હોલબિનની ગેરહાજરીમાં બાસેલ એક તોફાની શહેર બની ગયું હતું. ઝ્વિંગલીના વિચારોથી પ્રભાવિત થયેલા સુધારકોએ મૂર્તિપૂજાના કૃત્યો હાથ ધર્યા અને ચર્ચોમાં છબીઓ પર પ્રતિબંધ મૂક્યો. એપ્રિલ 1529 માં, મુક્ત વિચારસરણીવાળા ઇરાસ્મસે ફ્રેઈબર્ગ ઇમ બ્રેઇસગાઉ માટે પોતાનું ભૂતપૂર્વ આશ્રય છોડવાની ફરજ અનુભવી. મૂર્તિપૂજકોએ કદાચ હોલ્બિનની કેટલીક ધાર્મિક કલાકૃતિઓનો નાશ કર્યો હતો, જોકે બેઝલ મિન્સ્ટરના અંગ દરવાજા પરના ચિત્રો સાચવવામાં આવ્યા હતા. હોલબિનના ધાર્મિક મંતવ્યોના પુરાવા ખંડિત અને અનિર્ણિત છે. કલા ઇતિહાસકાર જ્હોન નોર્થ સૂચવે છે કે, "તેમના ચિત્રોની ધાર્મિક બાજુ હંમેશા અસ્પષ્ટ રહી હતી અને તેથી તે રહી હતી". તમામ મુખ્ય નાગરિકોએ નવા સિદ્ધાંતોની સદસ્યતા લીધી છે તેની ખાતરી કરવા માટે સંકલિત રજિસ્ટર અનુસારઃ "માસ્ટર હંસ હોલ્બિન, ચિત્રકાર, કહે છે કે આપણે [પવિત્ર] ટેબલની નજીક જતાં પહેલાં તેના વિશે વધુ સારી રીતે માહિતગાર હોવા જોઈએ". 1530 માં, સત્તાવાળાઓએ સુધારેલા બિરાદરીમાં હાજરી આપવામાં નિષ્ફળ રહેવા બદલ હોલબિનને જવાબદાર ઠેરવ્યા. જો કે, થોડા સમય પછી, તેમને "જેમને કોઈ ગંભીર વાંધો નથી અને અન્ય ખ્રિસ્તીઓ સાથે જવા માંગે છે" તેમની યાદીમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. હોલ્બીને દેખીતી રીતે નવા આદેશ હેઠળ તરફેણ જાળવી રાખી હતી. સુધારાવાદી પરિષદે તેમને 50 ફ્લોરિનની જાળવણી ફી ચૂકવી હતી અને તેમને કાઉન્સિલ ચેમ્બર ભીંતચિત્રો પર કામ ફરી શરૂ કરવા માટે નિયુક્ત કર્યા હતા. તેઓએ હવે શાસ્ત્રીય ઇતિહાસ અને રૂપકની અગાઉની વાર્તાઓને બદલે જૂના કરારમાંથી વિષયો પસંદ કર્યા. હોલબિનના રહબોઆમ અને શાઉલ અને સેમ્યુઅલ વચ્ચેની મુલાકાતના ભીંતચિત્રો તેમના પૂર્વગામીઓ કરતાં વધુ સરળ રીતે તૈયાર કરવામાં આવ્યા હતા. હોલ્બીને તે જ સમયે પરંપરાગત ગ્રાહકો માટે કામ કર્યું હતું. તેમના જૂના આશ્રયદાતા જેકબ મેયરે તેમને 1526માં તેમણે દોરેલા પારિવારિક યજ્ઞવેદીમાં આકૃતિઓ અને વિગતો ઉમેરવા માટે ચૂકવણી કરી હતી. આ સમયગાળામાં હોલ્બિનનું છેલ્લું કામ 1531માં શહેરના દ્વાર પર બે ઘડિયાળના મુખની સજાવટ કરવાનું હતું. બાસેલમાં આશ્રયના ઘટતા સ્તરોએ કદાચ 1532ની શરૂઆતમાં ઇંગ્લેન્ડ પરત ફરવાના તેમના નિર્ણયને પ્રેરિત કર્યો હશે. ઇંગ્લેન્ડ, હોલ્બિન ઇંગ્લેન્ડ પરત ફર્યા, જ્યાં રાજકીય અને ધાર્મિક વાતાવરણ ધરમૂળથી બદલાઈ રહ્યું હતું. 1532માં, હેનરી આઠમા પોપની અવગણના કરીને એરેગોનની કેથરીનને નકારી કાઢવાની અને એની બોલીન સાથે લગ્ન કરવાની તૈયારી કરી રહ્યા હતા. હેનરીની કાર્યવાહીનો વિરોધ કરનારાઓમાં હોલ્બિનના ભૂતપૂર્વ યજમાન અને આશ્રયદાતા સર થોમસ મોરનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે મે 1532માં લોર્ડ ચાન્સેલર તરીકે રાજીનામું આપ્યું હતું. આ સમયની આસપાસ, હોલબિનએ વેસ્ટમિન્સ્ટરના મઠાધિપતિ જ્હોન ઇસ્લિપના શબગૃહ રોલને શણગાર્યા હોવાનું માનવામાં આવે છે, જે છેલ્લા શબઘર રોલમાંથી એક છે. ઇરાસ્મસના જણાવ્યા અનુસાર, હોલ્બીને આ મુલાકાત વખતે મોરેના માનવતાવાદી વાતાવરણથી પોતાને દૂર રાખ્યા હોવાનું જણાય છે, અને "જેમને તેમની ભલામણ કરવામાં આવી હતી તેમને તેમણે છેતર્યા હતા". કલાકારને તેના બદલે બોલીન પરિવાર અને થોમસ ક્રોમવેલના ક્રાંતિકારી નવા શક્તિ વર્તુળોમાં તરફેણ મળી. 1534માં ક્રોમવેલ રાજાના સચિવ બન્યા હતા, જેમણે કલાત્મક પ્રચાર સહિત સરકારના તમામ પાસાઓને નિયંત્રિત કર્યા હતા. 1535માં જ્હોન ફિશરની સાથે મોરને પણ ફાંસી આપવામાં આવી હતી, જેમના પોટ્રેટ હોલ્બીને પણ દોર્યા હતા. તેમના બીજા અંગ્રેજી સમયગાળાના પ્રારંભિક તબક્કામાં હોલબિનના કમિશનમાં હેન્સિયાટિક લીગના લ્યુથેરન વેપારીઓના ચિત્રોનો સમાવેશ થતો હતો. વેપારીઓ થેમ્સ નદીના ઉત્તર કિનારે આવેલા સ્ટીલિયર્ડમાં રહેતા અને તેમનો વેપાર કરતા હતા, જે વેરહાઉસ, કચેરીઓ અને રહેઠાણોનું સંકુલ હતું. હોલ્બીને નજીકના મેઇડન લેનમાં એક ઘર ભાડે લીધું હતું અને તેણે તેના ગ્રાહકોને વિવિધ શૈલીઓમાં ચિત્રિત કર્યા હતા. ગ્ડાન્સ્કના જ્યોર્જ ગીઝનું તેમનું ચિત્ર વેપારીને તેના વેપારના ઉત્કૃષ્ટ રીતે દોરવામાં આવેલા પ્રતીકોથી ઘેરાયેલું દર્શાવે છે. બીજી બાજુ, કોલોનના ડેરિક બર્કનું તેમનું ચિત્ર શાસ્ત્રીય રીતે સરળ છે અને સંભવતઃ ટિટિયનથી પ્રભાવિત છે. સ્ટીલિયર્ડના ગિલ્ડહોલ માટે, હોલ્બીને સ્મારક રૂપકો ધ ટ્રાયમ્ફ ઓફ વેલ્થ અને ધ ટ્રાયમ્ફ ઓફ પોવર્ટીનું ચિત્રકામ કર્યું હતું, જે બંને હવે હારી ગયા હતા. વેપારીઓએ 31 મે 1533ના રોજ એની બોલીનની રાજ્યાભિષેકની પૂર્વસંધ્યાએ શોભાયાત્રા માટે માઉન્ટ પાર્નાસસની શેરી ઝાંખી પણ શરૂ કરી હતી. હોલ્બીને આ સમય દરમિયાન વિવિધ દરબારીઓ, જમીનમાલિકો અને મુલાકાતીઓને પણ ચિત્રિત કર્યા હતા અને તે સમયગાળાની તેમની સૌથી પ્રસિદ્ધ પેઇન્ટિંગ 'ધ એમ્બેસેડર્સ "હતી. આ સંપૂર્ણ કદની પેનલમાં 1533માં ફ્રાન્સના ફ્રાન્સિસ પ્રથમના રાજદૂત જીન ડી ડિન્ટેવિલે અને તે જ વર્ષે લંડનની મુલાકાત લેનારા લાવૌરના બિશપ જ્યોર્જ ડી સેલ્વેનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે. આ કૃતિમાં એનામોર્ફિક (વિકૃત) ખોપરી સહિત પ્રતીકો અને વિરોધાભાસનો સમાવેશ થાય છે. વિદ્વાનોના જણાવ્યા અનુસાર, આ ઉત્તરી પુનર્જાગરણની પરંપરામાં શિક્ષણ, ધર્મ, મૃત્યુદર અને ભ્રાંતિના રહસ્યમય સંદર્ભો છે. કલા ઇતિહાસકારો ઓસ્કર બેટસ્ચમેન અને પાસ્કલ ગ્રીનર સૂચવે છે કે ધ એમ્બેસેડર્સમાં, "વૈભવી અને ભવ્યતાની વસ્તુઓ, વિજ્ઞાન અને કળાને મૃત્યુની ભવ્યતા સામે માપવામાં આવે છે". હોલબિન દ્વારા એન બોલીનની કોઈ ચોક્કસ પેઇન્ટિંગ પોટ્રેટ અસ્તિત્વમાં નથી, કદાચ કારણ કે 1536 માં રાજદ્રોહ, વ્યભિચાર અને વ્યભિચાર માટે તેણીની ફાંસી બાદ તેણીની યાદશક્તિ શુદ્ધ થઈ ગઈ હતી, જો કે ત્યાં એક ચિત્ર છે, જે હોલબિન દ્વારા જીવનમાંથી બનાવવામાં આવ્યું હતું. જો કે, તે સ્પષ્ટ છે કે હોલ્બીને એની અને તેના વર્તુળ માટે સીધું કામ કર્યું હતું. તેણે ગુલાબ પર ઊભેલા બાજના ઉપકરણ સાથે કોતરેલા કપની રચના કરી હતી, તેમજ તેની સાથે જોડાયેલા દાગીના અને પુસ્તકોની પણ રચના કરી હતી. તેમણે તેમના મંડળ સાથે જોડાયેલી ઘણી મહિલાઓનું સ્કેચ પણ બનાવ્યું હતું, જેમાં તેમની સાળી જેન પાર્કરનો પણ સમાવેશ થાય છે. તે જ સમયે, હોલ્બીને થોમસ ક્રોમવેલ માટે કામ કર્યું હતું કારણ કે તેમણે હેનરી આઠમાના સુધારણાનો માસ્ટરમાઈન્ડ કર્યો હતો. ક્રોમવેલે હોલબિનને સુધારાવાદી અને રાજવી છબીઓ બનાવવાનું કામ સોંપ્યું હતું, જેમાં પાદરી વિરોધી લાકડાના કટ અને માઇલ્સ કવરડેલના બાઇબલના અંગ્રેજી અનુવાદનું શીર્ષક પાનું સામેલ હતું. હેનરી આઠમાએ કલાત્મક આશ્રયનો ભવ્ય કાર્યક્રમ શરૂ કર્યો હતો. ચર્ચના સર્વોચ્ચ વડા તરીકેના તેમના નવા દરજ્જાને ગૌરવ અપાવવાના તેમના પ્રયાસોની પરાકાષ્ઠા નોનસચ પેલેસના નિર્માણમાં થઈ, જે 1538માં શરૂ થયું હતું. 1536 સુધીમાં, હોલ્બિનને 30 પાઉન્ડના વાર્ષિક પગાર પર રાજાના ચિત્રકાર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા-જોકે તેઓ ક્યારેય શાહી પગારપત્રક પર સૌથી વધુ વેતન મેળવનારા કલાકાર નહોતા. શાહી "ચિત્ર નિર્માતા" લુકાસ હોરેનબાઉટે વધુ કમાણી કરી, અને અન્ય ખંડીય કલાકારોએ પણ રાજા માટે કામ કર્યું. 1537 માં, હોલ્બીને તેમની સૌથી પ્રસિદ્ધ છબીને ચિત્રિત કરીઃ હેનરી આઠમા એક પરાક્રમી મુદ્રામાં ઊભા હતા અને તેમના પગને અલગ રાખ્યા હતા. વ્હાઇટહોલ પેલેસમાં સંપૂર્ણ કદના દિવાલ ચિત્ર માટે હોલ્બિનના કાર્ટૂનનો ડાબો ભાગ બચી ગયો છે, જેમાં રાજાને તેની પાછળ તેના પિતા સાથે આ મુદ્રામાં બતાવવામાં આવ્યો છે. આ ભીંતચિત્રમાં જેન સીમોર અને યોર્કની એલિઝાબેથનું પણ ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે. તે 1698 માં આગ દ્વારા નાશ પામ્યું હતું, પરંતુ કોતરણી અને રેમિગિયસ વાન લેમપુટ દ્વારા 1667 ની નકલથી જાણીતું છે. અગાઉના અર્ધ-લંબાઈના ચિત્રમાં હેનરી સમાન મુદ્રામાં જોવા મળે છે, પરંતુ તેમના તમામ પૂર્ણ-લંબાઈના ચિત્રો વ્હાઇટહોલ પેટર્ન પર આધારિત નકલો છે. ભીંતચિત્રમાં જેન સીમોરની આકૃતિ હોલ્બિનના સ્કેચ અને તેના ચિત્ર સાથે સંબંધિત છે. હેનરીના એકમાત્ર કાયદેસર પુત્ર એડવર્ડ છઠ્ઠાને જન્મ આપ્યા પછી ટૂંક સમયમાં જ જેન ઓક્ટોબર 1537માં મૃત્યુ પામ્યા હતા. હોલ્બીને લગભગ બે વર્ષ પછી શિશુ રાજકુમારનું ચિત્ર દોર્યું હતું, જેમાં રાજદંડ જેવા સોનાના ખડખડાટ હતા. હોલબિનનું હેનરીનું અંતિમ ચિત્ર 1543નું છે અને કદાચ અન્ય લોકો દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં વાળંદ સર્જનોના જૂથ સાથે રાજાનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. હેનરીની સેવામાં પ્રવેશ્યા પછી હોલ્બિનની પોટ્રેટ શૈલીમાં ફેરફાર થયો. તેમણે મોટા ભાગે પ્રોપ્સ અને ત્રિ-પરિમાણીય સેટિંગ્સને બાદ કરતાં સિટરના ચહેરા અને કપડાં પર વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. તેમણે આ સ્વચ્છ, કારીગર જેવી તકનીકને જેન સ્મોલ જેવા લઘુચિત્ર ચિત્રો અને ડેનમાર્કના ક્રિસ્ટિના જેવા ભવ્ય ચિત્રો પર લાગુ કરી. તેમણે 1538માં ફિલિપ હોબી સાથે બ્રસેલ્સની મુસાફરી કરી અને રાજા માટે ક્રિસ્ટિનાનું સ્કેચ બનાવ્યું, જે યુવાન વિધવાને સંભવિત કન્યા તરીકે મૂલ્યાંકન કરી રહ્યા હતા. બ્રસેલ્સમાં અંગ્રેજ રાજદૂત જ્હોન હ્યુટને અહેવાલ આપ્યો હતો કે અન્ય કલાકારનું ક્રિસ્ટીનાનું ચિત્ર હોલ્બિનની સરખામણીમાં "સ્લોબેરીડ" (સ્લોબર્ડ) હતું. વિલ્સનના મતે, હોલબિનનું અનુગામી ઓઇલ પોટ્રેટ "એક મહિલાનું સૌથી સુંદર ચિત્ર છે જેને તેમણે અત્યાર સુધી ચલાવ્યું છે, જે કહે છે કે તે અત્યાર સુધીમાં દોરવામાં આવેલા શ્રેષ્ઠ મહિલા ચિત્રોમાંનું એક છે". તે જ વર્ષે, હોલબિન અને હોબી હેનરી આઠમા માટે લુઇસ ઓફ ગુઇસ અને અન્ના ઓફ લોરેનને રંગવા માટે ફ્રાન્સ ગયા હતા. આ પિતરાઈ ભાઈઓનું એક પણ ચિત્ર બચ્યું નથી. હોલબિનને બાસેલની મુલાકાત લેવા માટે સમય મળ્યો, જ્યાં તેમને સત્તાવાળાઓ દ્વારા આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું અને તેમને પેન્શન આપવામાં આવ્યું. ઇંગ્લેન્ડ પરત ફરતી વખતે, તેમણે તેમના પુત્ર ફિલિપને પેરિસમાં બાસેલમાં જન્મેલા સુવર્ણકાર જેકબ ડેવિડ પાસે તાલીમ આપી હતી. હોલ્બીને બર્ગાઉ કેસલ ખાતે ક્લેવ્સની એનીનું ચિત્ર દોર્યું હતું, જેમાં તેણીને ચોરસ અને વિસ્તૃત સુશોભનમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. આ તે સ્ત્રી હતી જેની સાથે હેનરીએ 1539ના ઉનાળામાં થોમસ ક્રોમવેલના પ્રોત્સાહન પર ડ્યુરેન ખાતે લગ્ન કર્યા હતા. અંગ્રેજ દૂત નિકોલસ વોટને અહેવાલ આપ્યો હતો કે "હંસ હોલ્બીને મારી લેડી એની અને મહિલા એમેલિયા [એનીની બહેન] ની પૂતળાં લીધી છે અને તેમની છબીઓ ખૂબ જ જીવંત વ્યક્ત કરી છે". જો કે, હેનરીનો એની સાથે મોહભંગ થઈ ગયો હતો અને તેણે ટૂંકા, અપૂર્ણ લગ્ન પછી તેને છૂટાછેડા આપી દીધા હતા. એવી પરંપરા છે કે હોલ્બિનનું ચિત્ર એનીને ખુશ કરે છે, જે સર એન્થની બ્રાઉનની જુબાનીમાંથી લેવામાં આવ્યું છે. હેનરીએ કહ્યું કે રોચેસ્ટરમાં તેણીના દેખાવથી તેઓ નિરાશ થયા હતા, તેણીના ચિત્રો જોયા હતા અને તેણીની સુંદરતાની જાહેરાતો સાંભળી હતી-એટલું કે તેનો ચહેરો પડી ગયો હતો. હેનરી સિવાય અન્ય કોઈએ એનીને ક્યારેય પ્રતિકૂળ ગણાવી ન હતી; ફ્રેન્ચ રાજદૂત ચાર્લ્સ ડી મેરિલેકે તેણીને ખૂબ જ આકર્ષક, સુખદ અને પ્રતિષ્ઠિત ગણાવી હતી, જોકે તેણીએ તેના સેવકોની જેમ જ ભારે જર્મન કપડાં પહેર્યા હતા. રાજાના મોહભંગ માટે થોમસ ક્રોમવેલને દોષિત ઠેરવવામાં આવ્યા હતા, જેમણે લગ્નની ગોઠવણ કરવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી અને એનીની સુંદરતાના કેટલાક અતિશયોક્તિભર્યા દાવાઓ કર્યા હતા. ક્રોમવેલના પતન તરફ દોરી જનારા પરિબળોમાંથી આ એક હતું. છેલ્લા વર્ષો અને મૃત્યુ પછી, હોલ્બિન કુશળતાપૂર્વક તેના પ્રથમ બે મહાન આશ્રયદાતાઓ, થોમસ મોર અને એની બોલીનના પતનથી બચી ગયા હતા, પરંતુ 1540માં પાખંડ અને રાજદ્રોહના ખોટા આરોપો પર ક્રોમવેલની અચાનક ધરપકડ અને ફાંસીએ નિઃશંકપણે તેમની કારકિર્દીને નુકસાન પહોંચાડ્યું હતું. હોલબિનએ રાજાના ચિત્રકાર તરીકે પોતાનું સ્થાન જાળવી રાખ્યું હોવા છતાં, ક્રોમવેલના મૃત્યુએ એક અંતર છોડી દીધું જે અન્ય કોઈ આશ્રયદાતા ભરી શક્યા નહીં. વ્યંગાત્મક રીતે, તે હોલ્બિનનું ક્લીવ્ઝની એનીનું ચિત્ર હતું જે મોટા ભાગે ક્રોમવેલના પતન તરફ દોરી ગયું હતુંઃ એક પત્ની સાથે જોડાયેલા હોવાને કારણે ગુસ્સે થઈને તેને સંપૂર્ણપણે બિનઆકર્ષક લાગ્યું, રાજાએ ક્રોમવેલ પર પોતાનો આખો ગુસ્સો નિર્દેશિત કર્યો. સાચું છે કે, ક્રોમવેલે એની સુંદરતાને અતિશયોક્તિ કરી હતી, પરંતુ એ વાતનો કોઈ પુરાવો નથી કે હેનરીએ એનીના દેખાવની ખુશામત કરવા માટે હોલ્બીનને દોષી ઠેરવ્યો હતો. નિયમિત સત્તાવાર ફરજો ઉપરાંત, હોલ્બીને હવે પોતાની જાતને ખાનગી કમિશનમાં વ્યસ્ત કરી દીધી, ફરીથી સ્ટીલિયર્ડ વેપારીઓના ચિત્રો તરફ વળ્યા. તેમણે હેનરી બ્રાન્ડન અને ચાર્લ્સ બ્રાન્ડન, હેનરી આઠમાના મિત્ર ચાર્લ્સ બ્રાન્ડન, સફોકના પ્રથમ ડ્યુક અને તેમની ચોથી પત્ની કેથરિન વિલોબીના પુત્રો સહિત તેમના કેટલાક શ્રેષ્ઠ લઘુચિત્રો પણ દોર્યા હતા. હોલ્બીને તે દરબારીઓ વચ્ચે કમિશન મેળવવામાં સફળ રહ્યા જેઓ હવે સત્તા માટે ઝઝૂમી રહ્યા હતા, ખાસ કરીને એન્થોની ડેની પાસેથી, જે બેડચેમ્બરના બે મુખ્ય સજ્જનોમાંથી એક હતા. તે ડેનીની એટલી નજીક આવી ગયો કે તેની પાસેથી નાણાં ઉછીના લઈ શક્યો. તેમણે 1541માં ડેનીનું ચિત્ર દોર્યું હતું અને બે વર્ષ પછી તેમના માટે ઘડિયાળ-મીઠાની રચના કરી હતી. ડેની એ વર્તુળનો ભાગ હતો જેણે 1542માં હેનરીના કેથરીન હોવર્ડ સાથેના લગ્નની નિષ્ફળતા પછી પ્રભાવ મેળવ્યો હતો. જુલાઈ 1543માં સુધારાવાદી કેથરીન પાર સાથે રાજાના લગ્ન, જેમના ભાઈ હોલ્બીને 1541માં ચિત્રકામ કર્યું હતું, તેણે ડેનીના પક્ષને સત્તામાં સ્થાપિત કર્યો. હોલ્બીને 1540ના અંતમાં તેની પત્ની અને બાળકોની મુલાકાત લીધી હશે, જ્યારે બાસેલથી તેની ગેરહાજરીની રજા સમાપ્ત થઈ ગઈ હતી. તેમનું કોઈ પણ કામ આ સમયગાળાનું નથી અને બાસેલ સત્તાવાળાઓએ તેમને છ મહિનાનો પગાર અગાઉથી ચૂકવ્યો હતો. હોલ્બિનના લગ્નની સ્થિતિએ વિદ્વાનોને ચિંતિત કર્યા છે, જેઓ તેમની અટકળોને ખંડિત પુરાવા પર આધારિત કરે છે. એક ટૂંકી મુલાકાત ઉપરાંત, હોલબિન 1532થી એલ્સબેથથી અલગ રહેતા હતા. તેમની વસિયત દર્શાવે છે કે ઇંગ્લેન્ડમાં તેમના બે શિશુ બાળકો હતા, જેમાંથી તેઓ એક નર્સની સંભાળમાં હતા તે સિવાય કંઈ જ જાણીતું નથી. હોલબિનની એલ્સબથ પ્રત્યેની બેવફાઈ કદાચ નવી ન હોઈ શકે. કેટલાક વિદ્વાનો માને છે કે મેગ્દાલેના ઓફેનબર્ગ, ડાર્મસ્ટેડ મેડોનાનું મોડેલ અને બેસલમાં દોરવામાં આવેલા બે ચિત્રો માટે, થોડા સમય માટે હોલ્બિનની રખાત હતી. અન્ય લોકો આ વિચારને નકારી કાઢે છે. એક ચિત્ર કોરીંથના લાઇસનું હતું, જે ગ્રીક પ્રાચીનકાળના પ્રખ્યાત કલાકાર એપેલ્સની રખાત હતી, જેમના નામ પર માનવતાવાદી વર્તુળોમાં હોલબિનનું નામ રાખવામાં આવ્યું હતું. ગમે તે હોય, સંભવ છે કે હોલ્બીને હંમેશા તેની પત્ની અને બાળકોને ટેકો આપ્યો હતો. જ્યારે 1549માં એલ્સબેથનું અવસાન થયું, ત્યારે તે સારી સ્થિતિમાં હતી અને હજુ પણ તેની પાસે હોલબિનના ઘણા સુંદર કપડાં હતા; બીજી તરફ, તેણે તેના મૃત્યુ પહેલાં તેનું ચિત્ર વેચી દીધું હતું. હંસ હોલ્બિનનું 7 ઓક્ટોબર અને 29 નવેમ્બર 1543ની વચ્ચે 45 વર્ષની વયે અવસાન થયું હતું. કારેલ વાન મેન્ડરે 17મી સદીની શરૂઆતમાં જણાવ્યું હતું કે તે પ્લેગથી મૃત્યુ પામ્યો હતો. વિલ્સન વાર્તાને સાવચેતી સાથે જુએ છે કારણ કે હોલ્બિનના મિત્રો તેના પલંગની બાજુમાં હાજર હતા; અને પીટર ક્લોઝસેન સૂચવે છે કે તે ચેપને કારણે મૃત્યુ પામ્યો હતો. પોતાને "રાજાની ભવ્યતાના સેવક" તરીકે વર્ણવતા, હોલ્બીને 7 ઓક્ટોબરના રોજ એલ્ડગેટમાં તેમના ઘરે તેમની વસિયત કરી હતી. એન્ટવર્પના સુવર્ણકાર જ્હોન અને કેટલાક જર્મન પડોશીઓએ સાક્ષી તરીકે સહી કરી હતી. હોલબિન ઉતાવળમાં હોઈ શકે છે, કારણ કે વકીલ દ્વારા વસિયતની સાક્ષી આપવામાં આવી ન હતી. 29 નવેમ્બરના રોજ, હોલ્બિનના કેટલાક ચિત્રોના વિષય, એન્ટવર્પના જ્હોને, કલાકારની અંતિમ ઇચ્છાઓનું સંચાલન કાયદેસર રીતે હાથ ધર્યું હતું. તેમણે સંભવતઃ હોલ્બિનના દેવાની પતાવટ કરી, તેમના બે બાળકોની સંભાળ માટે વ્યવસ્થા કરી, અને તેમની અસરો વેચી અને વિખેરી નાખી, જેમાં ઘણી ડિઝાઇન અને પ્રારંભિક રેખાંકનો જે બચી ગયા છે. હોલબિનની કબરનું સ્થળ અજ્ઞાત છે અને કદાચ ક્યારેય ચિહ્નિત કરવામાં આવ્યું ન હોય. લંડનમાં સેન્ટ કેથરીન ક્રી અથવા સેન્ટ એન્ડ્રુ અન્ડરશાફ્ટના ચર્ચો સંભવિત સ્થળો છે, જે તેમના ઘરની નજીક સ્થિત છે. હોલબિન પર પ્રથમ પ્રભાવ તેમના પિતા હંસ હોલબિન ધ એલ્ડરનો હતો, જેઓ એક કુશળ ધાર્મિક કલાકાર અને ચિત્રકાર હતા, જેમણે ધાર્મિક કલાકાર તરીકે તેમની તકનીકો અને ચિત્રકાર તરીકેની તેમની ભેટો તેમના પુત્રને આપી હતી. યુવાન હોલ્બીને તેમની કળા ઓગ્સબર્ગમાં તેમના પિતાની વર્કશોપમાં શીખી હતી, જે એક સમૃદ્ધ પુસ્તક વેપાર ધરાવતું શહેર હતું, જ્યાં લાકડા કાપવા અને કોતરણીનો વિકાસ થયો હતો. ઑગ્સબર્ગે ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવનના વિચારો માટે જર્મનીમાં મુખ્ય "પ્રવેશના બંદરો" તરીકે પણ કામ કર્યું હતું. હોલ્બીને બેસલમાં હંસ હર્બસ્ટર હેઠળ તેમની તાલીમ શરૂ કરી ત્યાં સુધીમાં, તેઓ પહેલેથી જ અંતમાં ગોથિક શૈલીમાં ડૂબી ગયા હતા, જેમાં તેના અવિરત વાસ્તવવાદ અને રેખા પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેણે તેમને તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન પ્રભાવિત કર્યા હતા. બાસેલમાં, માનવતાવાદી સમર્થકો દ્વારા તેમની તરફેણ કરવામાં આવી હતી, જેમના વિચારોએ એક પરિપક્વ કલાકાર તરીકે તેમની દ્રષ્ટિ રચવામાં મદદ કરી હતી. તેમના સ્વિસ વર્ષો દરમિયાન, જ્યારે તેમણે ઇટાલીની મુલાકાત લીધી હશે, ત્યારે હોલ્બીને તેમના શૈલીયુક્ત શબ્દભંડોળમાં એક ઇટાલિયન તત્વ ઉમેર્યું હતું. વિદ્વાનો તેમના કાર્ય પર લિયોનાર્ડો દા વિન્સીની "સ્ફુમાટો" (સ્મોકી) તકનીકના પ્રભાવની નોંધ કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે તેમના લેઇસ ઓફ કોરીન્થમાં. ઈટાલિયનો પાસેથી, હોલ્બીને એક-બિંદુ પરિપ્રેક્ષ્યની કળા અને પ્રાચીન પ્રણાલીઓ અને સ્થાપત્ય સ્વરૂપોનો ઉપયોગ શીખ્યા. આમાં, તે કદાચ એન્ડ્રીયા મેન્ટેગ્નાથી પ્રભાવિત થયો હશે. તેમના અંતમાં ચિત્રોમાં સુશોભનની વિગતો ઓછી થઈ જાય છે, જોકે ગણતરીની ચોકસાઇ રહે છે. ઇટાલિયન તકનીકો અને રિફોર્મેશન ધર્મશાસ્ત્રને આત્મસાત કરવા છતાં, હોલ્બિનની કલાએ ઘણી રીતે ગોથિક પરંપરાને વિસ્તૃત કરી. ઉદાહરણ તરીકે, તેમની પોટ્રેટ શૈલી ટિટિયનની વધુ કામુક તકનીકથી અને રાજાના ચિત્રકાર તરીકે હોલ્બિનના અનુગામી વિલિયમ સ્ક્રોટ્સની શૈલીથી અલગ રહી હતી. હોલ્બિનનું ચિત્રકામ, ખાસ કરીને તેમના ચિત્રો, જીન ક્લુએટ સાથે વધુ સામ્યતા ધરાવતા હતા, જે તેમણે 1524માં તેમની ફ્રાન્સની મુલાકાત દરમિયાન જોયા હશે. તેમણે સાદા મેદાન પર રંગીન ચિત્રો દોરવાની ક્લોએટની પદ્ધતિ અપનાવી હતી, તેમજ તેમના પોતાના ખાતર પ્રારંભિક ચિત્રો પર તેમની કાળજી લીધી હતી. ઇંગ્લેન્ડમાં તેમના બીજા રોકાણ દરમિયાન, હોલ્બીને લિમિંગની તકનીક શીખી, જેમ કે લુકાસ હોરેનબાઉટ દ્વારા પ્રેક્ટિસ કરવામાં આવી હતી. તેમના છેલ્લા વર્ષોમાં, તેમણે લઘુચિત્રની કળાને તેની તેજની પ્રથમ ટોચ પર પહોંચાડી હતી. હોલબિનની ધાર્મિક કૃતિઓ તેમના પિતા અને હંસ બર્ગકમેયર જેવા ઑગ્સબર્ગ કલાકારોના પગલે ચાલી હતી, જેમણે મોટાભાગે ધાર્મિક કાર્યોથી પોતાનું ગુજરાન ચલાવ્યું હતું. સુધારાની હાકલ છતાં, 15મી સદીના અંતમાં ચર્ચ પરંપરામાં મધ્યયુગીન હતું. તેણે રોમ પ્રત્યે નિષ્ઠા જાળવી રાખી હતી અને તીર્થયાત્રા, અવશેષોની પૂજા અને મૃત આત્માઓ માટે પ્રાર્થના જેવી ધાર્મિક વિધિઓમાં વિશ્વાસ જાળવી રાખ્યો હતો. હોલબિનનું પ્રારંભિક કાર્ય આ સંસ્કૃતિને પ્રતિબિંબિત કરે છે. જોકે, ઇરાસ્મસ અને થોમસ મોર જેવા માનવતાવાદીઓની આગેવાનીમાં વધતી સુધારણા ચળવળે ધાર્મિક વલણ બદલવાની શરૂઆત કરી હતી. બેસલ, જ્યાં માર્ટિન લ્યુથરની મુખ્ય કૃતિઓ પ્રથમ વખત પ્રકાશિત થઈ હતી, તે રિફોર્મેશન વિચારોના પ્રસારણ માટેનું મુખ્ય કેન્દ્ર બની ગયું હતું. પરંપરાગતથી સુધારેલા ધર્મ તરફના ક્રમિક પરિવર્તનને હોલ્બેનના કાર્યમાં દર્શાવી શકાય છે. 1522ની કબરમાં મૃત ખ્રિસ્તનું તેમનું શરીર તે સમયે બાસેલમાં સુધારાવાદી આબોહવાને અનુરૂપ ખ્રિસ્તના માનવતાવાદી દ્રષ્ટિકોણને વ્યક્ત કરે છે. ધ ડાન્સ ઓફ ડેથ (1523-26) એ ડેન્સ મેકાબ્રેના અંતમાં-મધ્યયુગીન રૂપકને સુધારાવાદી વક્રોક્તિ તરીકે રજૂ કરે છે. હોલબિનની લાકડાના કટની શ્રેણી ઘણા વેશમાં "મૃત્યુ" ની આકૃતિ દર્શાવે છે, જે જીવનના તમામ ક્ષેત્રોના વ્યક્તિઓનો સામનો કરે છે. કોઈ પણ મૃત્યુના હાડપિંજરની પકડમાંથી છટકી શકતું નથી, પવિત્ર લોકો પણ. ડાન્સ ઓફ ડેથ ઉપરાંત હોલ્બીને આઇકોન્સ અથવા ઓલ્ડ ગોસ્પેલની શ્રેણી પૂર્ણ કરી (તેમાં બે કૃતિઓ છેઃ ઓલ્ડ ગોસ્પેલની વાર્તાઓની છબીઓ અને પોર્ટ્રેટ્સ અથવા ઓલ્ડ ગોસ્પેલની વાર્તાના પ્રિન્ટિંગ બોર્ડ). આ કૃતિઓ હોલ્બિન દ્વારા લગભગ 1526માં મેલ્ચિયોર અને ગેસ્પર ટ્રેક્સેલ સાથે ગોઠવવામાં આવી હતી, બાદમાં જીન અને ફ્રાન્કોઇસ ફ્રેલોન દ્વારા 92 લાકડાના કટ સાથે લેટિનમાં છાપવામાં અને સંપાદિત કરવામાં આવી હતી. આ બંને કૃતિઓ ડાન્સ ઓફ ડેથ સાથે પ્રથમ ચાર આકૃતિઓ પણ વહેંચે છે. એવું લાગે છે કે ટ્રેક્સેલ ભાઈઓ શરૂઆતમાં બાઇબલને સમજાવવા માટે હોલ્બિનને ભાડે રાખવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા. હકીકતમાં, હોલબિનના કેટલાક આઇકોન્સ લાકડાના કટ તાજેતરમાં મિશેલ ડી વિલેન્યુવે (માઇકલ સર્વેટસ) દ્વારા શોધાયેલ બિબ્લિયા કમ ગ્લોસિસમાં જોવા મળે છે. હોલ્બિન લાકડાના કટ સર્વેટસની અન્ય ઘણી કૃતિઓમાં જોવા મળે છેઃ 1540માં એન્ટવર્પમાં જુઆન સ્ટેલ્સિઓ દ્વારા મુદ્રિત ઓલ્ડ ગોસ્પેલની વાર્તાઓની છબીઓ (92 લાકડાના કટ) નું તેમનું સ્પેનિશ ભાષાંતર, અને 1542માં ફ્રાન્કોઇસ અને જીન ફ્રેલોન દ્વારા મુદ્રિત ઓલ્ડ ગોસ્પેલની વાર્તાના પોર્ટ્રેટ્સ અથવા પ્રિન્ટિંગ બોર્ડની તેમની સ્પેનિશ આવૃત્તિ (તે જ 92 લાકડાના કટ વત્તા 2 વધુ), જે ઇન્ટરનેશનલ સોસાયટી ફોર ધ હિસ્ટ્રી ઓફ મેડિસિનમાં સર્વેટસના નિષ્ણાત સંશોધક ગોન્ઝાલેઝ એચેવેરિયા દ્વારા દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમણે હોલ્બિન અને ડી વિલેન્યુવે, બિબ્લિયા કમ ગ્લોસિસ અથવા "લોસ્ટ" ના અન્ય કાર્યનું અસ્તિત્વ પણ સાબિત કર્યું હતું. હોલ્બીને 1520 અને 1526ની વચ્ચે ઓબેર્રીડ અલ્ટારપીસ, સોલોથર્ન મેડોના અને પેશન સહિત ઘણા મોટા ધાર્મિક કાર્યોને ચિત્રિત કર્યા હતા. 1520ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં જ્યારે બાસેલના સુધારકો મૂર્તિપૂજા તરફ વળ્યા ત્યારે જ ધાર્મિક કલાકાર તરીકે તેમની સ્વતંત્રતા અને આવકને નુકસાન થયું હતું. હોલ્બીને ધાર્મિક કલાનું નિર્માણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, પરંતુ ખૂબ નાના પાયે. તેમણે ઇંગ્લેન્ડમાં વ્યંગાત્મક ધાર્મિક લાકડાના કટની રચના કરી હતી. ખાનગી ભક્તિ માટેનું તેમનું નાનું ચિત્ર, નોલી મેં તંગેરે, તેમના વ્યક્તિગત ધર્મની અભિવ્યક્તિ તરીકે લેવામાં આવ્યું છે. તે ક્ષણને દર્શાવતા જ્યારે સજીવન થયેલ ખ્રિસ્ત મેરી મગ્દાલીનને તેને સ્પર્શ ન કરવા કહે છે, ત્યારે હોલ્બિન બાઇબલની વાર્તાની વિગતોનું પાલન કરે છે. 17મી સદીના ડાયરી લેખક જ્હોન એવલીને લખ્યું હતું કે તેમણે "ક્યારેય ચિત્રમાં વ્યક્ત કરાયેલો આટલો આદર અને સ્વર્ગીય આશ્ચર્ય જોયો નથી". હોલબિનને "જર્મન રિફોર્મેશન આર્ટના સર્વોચ્ચ પ્રતિનિધિ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. જોકે, રિફોર્મેશન એક વૈવિધ્યસભર ચળવળ હતી અને તેમની સ્થિતિ ઘણીવાર અસ્પષ્ટ હતી. ઇરાસ્મસ અને મોર સાથેના તેમના સંબંધો હોવા છતાં, તેમણે માર્ટિન લ્યુથર દ્વારા શરૂ કરવામાં આવેલી ક્રાંતિ માટે હસ્તાક્ષર કર્યા, જેમાં બાઇબલ પર પાછા ફરવા અને પોપેસીને ઉથલાવી દેવાની હાકલ કરવામાં આવી હતી. તેમના વુડકટ્સ ક્રાઇસ્ટ એઝ ધ લાઇટ ઓફ ધ વર્લ્ડ એન્ડ ધ સેલિંગ ઓફ ઇન્ડલ્જેન્સમાં, હોલ્બીને રોમ સામે લ્યુથર દ્વારા કરવામાં આવેલા હુમલાઓનું સચિત્ર વર્ણન કર્યું છે. તે જ સમયે, તેમણે ઇરાસ્મિયનો અને જાણીતા પરંપરાવાદીઓ માટે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. 1528માં ઇંગ્લેન્ડથી સુધારેલા બેસલમાં પરત ફર્યા બાદ, તેમણે જેકબ મેયરની મેડોના અને ટાઉન હોલના કાઉન્સિલ ચેમ્બર માટે ભીંતચિત્રો પર કામ ફરી શરૂ કર્યું હતું. મેડોના પરંપરાગત ધર્મનિષ્ઠાનું પ્રતીક હતું, જ્યારે ઓલ્ડ ટેસ્ટામેન્ટ ભીંતચિત્રો સુધારાવાદી કાર્યસૂચિને સચિત્ર કરે છે. હોલબિન 1532માં ઇંગ્લેન્ડ પરત ફર્યા કારણ કે થોમસ ક્રોમવેલ ત્યાં ધાર્મિક સંસ્થાઓમાં પરિવર્તન લાવવાના હતા. તેઓ ટૂંક સમયમાં ક્રોમવેલના પ્રચાર મશીન માટે કામ કરી રહ્યા હતા, શાહી સર્વોચ્ચતાના સમર્થનમાં છબીઓ બનાવી રહ્યા હતા. મઠોના વિસર્જનના સમયગાળા દરમિયાન, તેમણે લાકડાના નાના કટની શ્રેણીનું નિર્માણ કર્યું હતું જેમાં બાઈબલના ખલનાયકોને સાધુઓ તરીકે પહેરવામાં આવતા હતા. તેમની સુધારાવાદી પેઇન્ટિંગ ધ ઓલ્ડ એન્ડ ધ ન્યૂ લોએ જૂના કરારને "જૂના ધર્મ" સાથે ઓળખાવ્યો હતો. વિદ્વાનોએ તેમના ચિત્રોમાં સૂક્ષ્મ ધાર્મિક સંદર્ભો શોધી કાઢ્યા છે. ઉદાહરણ તરીકે, ધ એમ્બેસેડર્સમાં, લ્યુથેરન સ્તોત્ર પુસ્તક અને પડદા પાછળના વધસ્તંભ જેવી વિગતો ફ્રેન્ચ મિશનના સંદર્ભનો સંકેત આપે છે. હોલ્બીને તેમની કારકિર્દીના પાછળના ભાગમાં કેટલીક ધાર્મિક છબીઓ દોર્યા હતા. તેમણે સુશોભનની વસ્તુઓ માટે બિનસાંપ્રદાયિક ડિઝાઇન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, અને બિનજરૂરી વસ્તુઓના ચિત્રો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. હોલ્બિન માટે પોર્ટ્રેઇટ્સ, "બધું એક ચિત્ર સાથે શરૂ થયું". એક હોશિયાર ડ્રાફ્ટ્સમેન, તેઓ લાઇન ડ્રોઇંગ અને ચોક્કસ પ્રારંભિક ડિઝાઇનની જર્મન પરંપરાના વારસદાર હતા. હોલ્બિનના ચાક અને શાહીના ચિત્રો તેમની રૂપરેખાના નિપુણતા દર્શાવે છે. તેમણે હંમેશા તેમના બેઠકના પ્રારંભિક ચિત્રો બનાવ્યા હતા, જોકે ઘણા ચિત્રો અસ્તિત્વમાં છે, જેના માટે કોઈ પેઇન્ટિંગ વર્ઝન જાણીતું નથી, જે સૂચવે છે કે કેટલાક તેમના પોતાના ખાતર દોરવામાં આવ્યા હતા. હોલબિનએ બાસેલમાં તેમના વર્ષો દરમિયાન પ્રમાણમાં ઓછા ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું. આમાંથી તેમના જેકબ અને ડોરોથિયા મેયરના 1516 ના અભ્યાસો હતા, જે તેમના પિતાના ઘણા ચિત્રોની જેમ સિલ્વરપોઇન્ટ અને ચાકમાં સ્કેચ કરવામાં આવ્યા હતા. હોલ્બીને ઇંગ્લેન્ડમાં તેમના બે સમયગાળા દરમિયાન તેમના મોટાભાગના ચિત્રો દોર્યા હતા. પ્રથમમાં, 1526 અને 1528 ની વચ્ચે, તેમણે તેમના પ્રારંભિક અભ્યાસ માટે જીન ક્લુએટની તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં કાળા અને રંગીન ચકને અવિભાજ્ય કાગળ પર જોડવામાં આવ્યા હતા. બીજામાં, 1532 થી તેમના મૃત્યુ સુધી, તેમણે ગુલાબી-મૂળ કાગળની નાની શીટ્સ પર દોર્યું હતું, જેમાં ચાકમાં શાહીમાં પેન અને બ્રશનું કામ ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. ડેનમાર્કની ક્રિસ્ટિના દ્વારા તેમને આપવામાં આવેલી ત્રણ કલાકની બેઠકને ધ્યાનમાં રાખીને, હોલ્બિન આવા પોટ્રેટ અભ્યાસો ઝડપથી તૈયાર કરી શક્યા. કેટલાક વિદ્વાનો માને છે કે તેમણે તેમના વિષયોના ચહેરાની રૂપરેખા શોધવામાં મદદ કરવા માટે યાંત્રિક ઉપકરણનો ઉપયોગ કર્યો હતો. હોલ્બીને તેના પછીના રેખાંકનોમાં ચહેરાના ટોન પર ઓછું ધ્યાન આપ્યું, ઓછા અને વધુ ભારયુક્ત સ્ટ્રોક કર્યા, પરંતુ તે ક્યારેય સૂત્રાત્મક નથી. અવકાશી સંબંધોની તેમની સમજ એ સુનિશ્ચિત કરે છે કે દરેક ચિત્ર, ગમે તેટલું ખાલી દોરવામાં આવે, તે સિટરની હાજરી દર્શાવે છે. હોલ્બિનના પેઇન્ટેડ પોટ્રેઇટ્સ ચિત્રકામ પર નજીકથી આધારિત હતા. હોલ્બીને ભૌમિતિક સાધનોની મદદથી દરેક દોરેલા પોટ્રેટ અભ્યાસને પેનલમાં સ્થાનાંતરિત કર્યો. ત્યારબાદ તેમણે ટેમ્પેરા અને તેલમાં રંગેલી સપાટી બનાવી, દરેક ટાંકા અથવા પોશાકને બાંધવા સુધીની સૌથી નાની વિગતો રેકોર્ડ કરી. કલા ઇતિહાસકાર પોલ ગાન્ઝના મતે, "ઊંડા ગ્લેઝ અને રંગની દંતવલ્ક જેવી ચમક ધાતુના, અત્યંત પોલિશ્ડ ક્રેયોન ગ્રાઉન્ડવર્ક દ્વારા પ્રાપ્ત કરવામાં આવી હતી, જે થોડા સુધારાઓને સ્વીકારે છે અને પ્રારંભિક સ્કેચની જેમ, રંગના પાતળા સ્તર દ્વારા દૃશ્યમાન રહે છે". પરિણામ એ એક તેજસ્વી પોટ્રેટ શૈલી છે જેમાં ફોઇસ્ટરના શબ્દોમાં, બેઠેલા લોકો "ઓળખી શકાય તેવા વ્યક્તિગત અને સમકાલીન દેખાતા" લોકો તરીકે દેખાય છે, જે સૂક્ષ્મ રીતે પ્રસ્તુત કરેલા કપડાં પહેરે છે જે ટ્યુડર પોશાકના ઇતિહાસ માટે એક અજોડ સ્રોત પૂરો પાડે છે. હોલબિનના માનવતાવાદી ગ્રાહકો વ્યક્તિત્વને ખૂબ મહત્વ આપતા હતા. સ્ટ્રોંગ અનુસાર, તેમના પ્રતિકૃતિ વિષયો "એક નવા અનુભવમાંથી પસાર થયા હતા, જે માનવતાવાદી આદર્શોની ગહન દ્રશ્ય અભિવ્યક્તિ હતી". ટીકાકારો ચિત્રકાર તરીકે હોલ્બિનની ચોકસાઇ અને નિષ્પક્ષતા પ્રત્યેના તેમના પ્રતિભાવમાં અલગ પડે છે. કેટલાક લોકો જેને તેમના સભ્યોમાં આધ્યાત્મિક ઊંડાણની અભિવ્યક્તિ તરીકે જુએ છે, અન્ય લોકોએ તેને શોકાતુર, અલગ અથવા તો ખાલી પણ ગણાવ્યું છે. હોલબિનના 19મી સદીના જીવનચરિત્રકાર આલ્ફ્રેડ વોલ્ટમેને લખ્યું હતું કે, "કદાચ એક અંતર્ગત શીતળતા તેમના ચહેરાને દબાવી દે છે, પરંતુ આ બાહ્ય શાંતિ પાછળ આંતરિક જીવનની પહોળાઈ અને ઊંડાઈ છુપાયેલી છે". કેટલાક વિવેચકો હોલ્બિનના પછીના ચિત્રોની પ્રતિષ્ઠિત અને સંક્ષિપ્ત શૈલીને પ્રતિગમન તરીકે જુએ છે. ઉદાહરણ તરીકે, કેન્યોન કોક્સ માને છે કે તેમની પદ્ધતિઓ વધુ આદિમ બની હતી, જેનાથી ચિત્રકામ "લગભગ મધ્યયુગીન પ્રકાશની સ્થિતિ" સુધી ઘટી ગયું હતું. એર્ના ઓરબેચ હેનરી આઠમા અને બાર્બર સર્જન્સ કંપનીના જૂથ ચિત્રને ટાંકીને હોલ્બિનની અંતમાં કલાની "સુશોભન ઔપચારિક સપાટતા" ને પ્રકાશિત દસ્તાવેજોની શૈલી સાથે સંબંધિત કરે છે. અન્ય વિશ્લેષકો હોલ્બિનના છેલ્લા તબક્કામાં સત્તાની કોઈ ખોટ શોધી શક્યા નથી. 1530 ના દાયકાના અંત સુધી, હોલ્બીને ઘણીવાર તેમના સીટર્સને ત્રિ-પરિમાણીય સેટિંગમાં મૂક્યા હતા. કેટલીકવાર, તેમણે શાસ્ત્રીય અને બાઈબલના સંદર્ભો અને શિલાલેખો, તેમજ ડ્રેસરી, આર્કિટેક્ચર અને પ્રતીકાત્મક પ્રોપ્સનો સમાવેશ કર્યો હતો. આવા ચિત્રોએ હોલબિનને તેમની કુશળતા અને સંકેત અને રૂપકની શક્તિઓ દર્શાવવાની સાથે સાથે તેમના વિષયોની ખાનગી દુનિયા તરફ સંકેત આપવાની મંજૂરી આપી હતી. ઉદાહરણ તરીકે, સર બ્રાયન ટૂકનું તેમનું 1532નું ચિત્ર, સિટરના નબળા સ્વાસ્થ્યનો સંકેત આપે છે, તેમની પીડાઓની સરખામણી જોબની પીડાઓ સાથે કરે છે. ખ્રિસ્તના પાંચ જખમોનું ચિત્રણ અને ટુકેના વધસ્તંભ પરના શિલાલેખ "આઈ. એન. આર. આઈ"., વિદ્વાનો બેટસ્ચમેન અને ગ્રીનરના જણાવ્યા અનુસાર, "તેના માલિકને ખરાબ સ્વાસ્થ્ય સામે રક્ષણ આપવાનો હેતુ છે". હોલ્બીને વેપારી જ્યોર્જ ગિસ્ઝેને વિજ્ઞાન અને સંપત્તિના વિસ્તૃત પ્રતીકોમાં ચિત્રિત કર્યા છે જે સિટરની વ્યક્તિગત પ્રતિમાશાસ્ત્રને ઉજાગર કરે છે. જો કે, હોલબિનના સ્ટીલિયર્ડ વેપારીઓના કેટલાક અન્ય ચિત્રો, ઉદાહરણ તરીકે ડેરિક બોર્નના ચિત્રો, ચહેરાની સ્વાભાવિકતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. તેઓ તેમની કારકિર્દીના પછીના ભાગમાં હોલ્બીને પસંદ કરેલી સરળ શૈલીની પૂર્વધારણા કરે છે. હોલબિનના પછીના ચિત્રોનો અભ્યાસ તેમની નકલો અને વ્યુત્પન્ન કૃતિઓની સંખ્યાને કારણે જટિલ બન્યો છે. વિદ્વાનો હવે કાર્યની શુદ્ધિકરણ અને ગુણવત્તા દ્વારા સાચા હોલ્બીન્સને અલગ પાડવાનો પ્રયાસ કરે છે. હોલબિનની કળાની ઓળખ એ શોધ અને સંપૂર્ણતાવાદી અભિગમ છે જે તેમના ચિત્રોમાં તેમના ફેરફારોમાં સ્પષ્ટ દેખાય છે. કલા ઇતિહાસકાર જ્હોન રોવલેન્ડ્સના શબ્દોમાંઃ સંપૂર્ણતા માટેનો આ પ્રયાસ તેમના પોટ્રેટ રેખાંકનોમાં ખૂબ જ સ્પષ્ટ છે, જ્યાં તેઓ તેમના બ્રશથી સિટરની રૂપરેખા માટે માત્ર યોગ્ય રેખા શોધે છે. આ પસંદગી કરવામાં નિર્ણાયક વિદ્યાશાખા અને સિટરના પાત્રને નિર્ણાયક રીતે વાતચીત કરવામાં તેની શક્તિ વિશેની તેમની ધારણા એ પોટ્રેટ પેઇન્ટર તરીકે હોલ્બિનની સર્વોચ્ચ મહાનતાનું સાચું માપ છે. કોઈએ ક્યારેય તેમના ચિત્રોમાં છતી કરતી રૂપરેખા અને વલણને વટાવી દીધું નથીઃ તેમના કહેવાના ઉપયોગ દ્વારા, હોલ્બિન હજુ પણ સદીઓથી અજોડ નિપુણતા સાથે તેમના બેઠકોના પાત્ર અને સમાનતા દર્શાવે છે. લઘુચિત્રો તેમના છેલ્લા દાયકા દરમિયાન, હોલ્બીને સંખ્યાબંધ લઘુચિત્રો દોર્યા હતા, જે એક પ્રકારના રત્ન તરીકે પહેરવામાં આવતા નાના ચિત્રો છે. તેમની લઘુચિત્ર તકનીક હસ્તપ્રત પ્રકાશની મધ્યયુગીન કળામાંથી ઉતરી આવી છે. હેનરી આઠમાનું તેમનું નાનું પેનલ પોટ્રેટ તેમની પેનલ અને લઘુચિત્ર પેઇન્ટિંગ વચ્ચેનું આંતરપ્રવેશ દર્શાવે છે. હોલ્બિનના મોટા ચિત્રોમાં હંમેશા લઘુચિત્ર જેવી ચોકસાઇ હતી. તેમણે હવે આ કુશળતાને નાના સ્વરૂપમાં અનુકૂલિત કરી, કોઈક રીતે એક સ્મારક અસર જાળવી રાખી. હોલબિનના બાર કે તેથી વધુ ચોક્કસ લઘુચિત્રો જે ટકી રહ્યા છે તે "લિમિંગ" ની તેમની નિપુણતા દર્શાવે છે, જેમ કે આ તકનીકને કહેવામાં આવતી હતી. સમૃદ્ધ વાદળી પૃષ્ઠભૂમિ, ચપળ રૂપરેખા અને છાયાની ગેરહાજરી સાથે જેન સ્મોલનું તેમનું લઘુચિત્ર આ શૈલીની શ્રેષ્ઠ કૃતિ માનવામાં આવે છે. કલા ઇતિહાસકાર ગ્રેહામ રેનોલ્ડ્સના જણાવ્યા અનુસાર, હોલ્બીને "એક યુવાન સ્ત્રીનું ચિત્રણ કર્યું છે જેની સાદાઈ તેના કાળા અને સફેદ સામગ્રીના સરળ પોશાકથી ભાગ્યે જ રાહત પામે છે, અને તેમ છતાં તેમાં કોઈ શંકા નથી કે આ વિશ્વના મહાન ચિત્રોમાંનું એક છે. નોંધપાત્ર નિષ્પક્ષતા સાથે હોલ્બીને પોતાનું કંઈપણ ઉમેર્યું નથી અથવા તેની બેઠકની છબીમાંથી બાદબાકી કરી નથી; તેણે તેણીને તેના પેઇન્ટિંગ-રૂમના ઠંડા પ્રકાશમાં ગંભીર મૂડમાં દેખાતી જોઈ છે. તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન, હોલ્બીને ભીંતચિત્રો અને પ્લેટ અને ઘરેણાં સહિત નાની વસ્તુઓ જેવા મોટા પાયે સુશોભન કાર્યોની રચના કરી હતી. ઘણા કિસ્સાઓમાં, તેમની રચનાઓ અથવા તેમની નકલો, આવા કાર્યો માટેનો એકમાત્ર પુરાવો છે. ઉદાહરણ તરીકે, લ્યુસેર્નમાં હર્ટનસ્ટીન હાઉસ અને બાસેલમાં હાઉસ ઓફ ધ ડાન્સ માટેના તેમના ભીંતચિત્રો તેમની ડિઝાઇન દ્વારા જ જાણીતા છે. જેમ જેમ તેમની કારકિર્દી આગળ વધતી ગઈ તેમ તેમ તેમણે તેમના ગોથિક શબ્દભંડોળમાં ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવનના મૂલ્યો ઉમેર્યા. ગ્રીનવિચ બખ્તરના સુટ્સમાં કોતરવામાં આવેલી ઘણી જટિલ ડિઝાઇન, જેમાં કિંગ હેનરીની પોતાની વ્યક્તિગત ટુર્નામેન્ટ હાર્નેસનો સમાવેશ થાય છે, તે હોલ્બિનની ડિઝાઇન પર આધારિત હતી. તેમની શૈલી તેમના મૃત્યુ પછી લગભગ અડધી સદી સુધી અંગ્રેજી બખ્તરના અનન્ય સ્વરૂપને પ્રભાવિત કરતી રહી. વ્હાઇટહોલ ખાતે વંશવાદી ટ્યુડર દિવાલ પેઇન્ટિંગના ભાગ માટે હોલ્બિનનું કાર્ટૂન દર્શાવે છે કે તેણે મોટા ભીંતચિત્ર માટે કેવી રીતે તૈયારી કરી હતી. તે કાગળના 25 ટુકડાઓથી બનેલું હતું, દરેક આકૃતિને કાપીને પૃષ્ઠભૂમિ પર ચોંટાડવામાં આવી હતી. ગ્લાસ પેઇન્ટિંગ, મેટલવર્ક, જ્વેલરી અને હથિયારો માટે હોલ્બિનની ઘણી ડિઝાઇન પણ અસ્તિત્વ ધરાવે છે. આ બધા તેમની ડ્રાફ્ટમેનશિપની ચોકસાઈ અને પ્રવાહીતા દર્શાવે છે. કલા ઇતિહાસકાર સુસાન ફોઇસ્ટરના મતે, "આ ગુણો તેમની સુશોભન રચનાઓને એટલી જીવંત બનાવે છે, પછી ભલે તે વ્યક્તિગત રચનાઓ હોય, જેમ કે તેમની મનપસંદ સર્પાકાર મરમેન અને સ્ત્રીઓ, અથવા કપ, ફ્રેમ અને ફુવારાઓના મોટા આકારો, કે તેઓ મૂલ્યવાન ધાતુ અને પથ્થરમાં રૂપાંતરિત થાય તે પહેલાં જ કાગળ પર ચમકતા હોય છે". હોલ્બિનની વસ્તુઓની રચના કરવાની રીત પ્રારંભિક વિચારોને સ્કેચ કરવાની અને પછી વધતી ચોકસાઇ સાથે ક્રમિક આવૃત્તિઓ દોરવાની હતી. તેમનો અંતિમ મુસદ્દો પ્રસ્તુતિ સંસ્કરણ હતો. તેઓ ઘણીવાર પર્ણસમૂહ અને શાખાઓ જેવી સુશોભન વિગતો માટે પરંપરાગત પેટર્નનો ઉપયોગ કરતા હતા. કિંમતી વસ્તુઓની રચના કરતી વખતે, હોલ્બીને કોર્નેલિસ હેયસ સહિતના સુવર્ણકાર જેવા કારીગરો સાથે નજીકથી કામ કર્યું હતું. કલા ઇતિહાસકાર જ્હોન નોર્થ સૂચવે છે કે તેમના ડિઝાઇન કાર્યે "તેમને તમામ પ્રકારની સામગ્રીના દેખાવ માટે અપ્રતિમ લાગણી આપી હતી, અને તેનાથી તેમને તેમના ચિત્રકામમાં ચહેરા અને વ્યક્તિત્વ સાથે ભૌતિક એક્સેસરીઝને સંબંધિત કરવાની ટેવ પણ મળી હતી". હોલ્બિનની વર્કશોપ વિશે બહુ ઓછી માહિતી હોવા છતાં, વિદ્વાનો માને છે કે તેમના રેખાંકનો અંશતઃ તેમના સહાયકો માટેના સ્રોત તરીકે હતા. વારસો અને પ્રતિષ્ઠા હોલ્બિનની ખ્યાતિ તેના સિટરને આભારી છે. તેમના કેટલાક ચિત્રો સાંસ્કૃતિક પ્રતિક બની ગયા છે. તેમણે હેનરી આઠમાની પ્રમાણભૂત છબી બનાવી. હેનરીને એક પ્રતિષ્ઠિત નાયક તરીકે દર્શાવવામાં, જોકે, તેમણે તેમના પાત્રના જુલમને પણ સૂક્ષ્મતાથી વ્યક્ત કર્યો હતો. ઇરાસ્મસ, થોમસ મોર અને થોમસ ક્રોમવેલ જેવી અન્ય ઐતિહાસિક હસ્તીઓના હોલ્બિનના ચિત્રોએ તેમની છબીઓને ભાવિ પેઢીઓ માટે નિશ્ચિત કરી છે. આ જ વાત અંગ્રેજ સરદારો અને મહિલાઓની શ્રેણી માટે પણ લાગુ પડે છે, જેમનો દેખાવ ઘણીવાર માત્ર તેમની કળા દ્વારા જ ઓળખાય છે. આ કારણોસર, જ્હોન નોર્થ હોલ્બિનને "ટ્યુડર ઇતિહાસના કેમેરામેન" કહે છે. બીજી બાજુ, જર્મનીમાં, હોલબિનને રિફોર્મેશનના કલાકાર તરીકે અને યુરોપમાં માનવતાવાદના કલાકાર તરીકે ગણવામાં આવે છે. બાસેલમાં, હોલબિનનો વારસો તેમના મિત્ર આમેરબેક અને આમેરબેકના પુત્ર બેસિલિયસ દ્વારા સુરક્ષિત કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે તેમની કૃતિઓ એકત્રિત કરી હતી. આમેરબેક-કેબિનેટ પાછળથી કુન્સ્ટમ્યુઝિયમ બેઝલ ખાતે હોલ્બિન સંગ્રહનો મુખ્ય ભાગ બન્યો. હોલબિનની કળાને ઇંગ્લેન્ડમાં પણ મૂલ્યવાન ગણવામાં આવતી હતી, તેમ છતાં 16મી સદીના કેટલાક અંગ્રેજી દસ્તાવેજોમાં તેનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે. આર્કબિશપ મેથ્યુ પાર્કર (1504-75) એ અવલોકન કર્યું હતું કે તેમના ચિત્રો "જીવનની સામ્યતા સાથે ચિત્રિત અને વ્યક્ત કરવામાં આવ્યા હતા". 16મી સદીના અંતમાં, લઘુચિત્ર ચિત્રકાર નિકોલસ હિલિયાર્ડે તેમના ગ્રંથ આર્ટે ઓફ લિમિંગમાં હોલ્બિન પ્રત્યેના તેમના ઋણ વિશે વાત કરી હતીઃ "હોલ્બિનની રીતનું મેં ક્યારેય અનુકરણ કર્યું છે, અને તેને શ્રેષ્ઠ તરીકે જાળવી રાખ્યું છે". 1604ની કારેલ વાન મેન્ડરની ઘણીવાર અચોક્કસ "શિલ્ડર-બોએક" (પેઇન્ટર-બુક) સુધી હોલ્બિનના જીવનનો કોઈ અહેવાલ લખાયો ન હતો. હોલબિનના અનુયાયીઓએ તેમના કાર્યની નકલો અને આવૃત્તિઓ તૈયાર કરી હતી, પરંતુ તેમણે કોઈ શાળાની સ્થાપના કરી હોય તેવું લાગતું નથી. જીવનચરિત્રકાર ડેરેક વિલ્સન તેમને કલા ઇતિહાસના મહાન "એકમાત્ર" માંથી એક ગણાવે છે. તેમની તકનીકો અપનાવનાર એકમાત્ર કલાકાર જ્હોન બેટ્સ ધ એલ્ડર હતા, જેમની મેન ઇન અ બ્લેક કેપ (1545) હોલ્બિનની શૈલીની નજીક છે. અંગ્રેજી કલા પર હોલ્બિનના પ્રભાવ વિશે વિદ્વાનો અલગ પડે છે. ફોઇસ્ટરના મતેઃ "ઇંગ્લેન્ડમાં હોલબિનના કોઈ વાસ્તવિક અનુગામી અને થોડા અનુકરણ કરનારા ન હતા. તેમના પુરુષો અને સ્ત્રીઓના સૂક્ષ્મ, પૂછપરછના ચિત્રો, જેમની નજર આપણને અનુસરે છે, અને એલિઝાબેથ પ્રથમ અને તેના દરબારીઓના શૈલીયુક્ત ચિત્રો વચ્ચેની અસમાનતા આત્યંતિક લાગે છે, કારણ કે હોલ્બિનના કાર્યને યોગ્ય શૈલીયુક્ત ઉત્તરાધિકાર શોધવાનું મુશ્કેલ છે. તેમ છતાં, ઇંગ્લેન્ડમાં "આધુનિક" પેઇન્ટિંગની શરૂઆત હોલબિનથી થઈ હોવાનું કહેવાય છે. પાછળથી કલાકારો તેમના કામથી વાકેફ હતા તે તેમના પોતાના, ક્યારેક સ્પષ્ટ રીતે સ્પષ્ટ થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, હંસ એવર્થે 1560ના દાયકામાં હોલ્બીનના હેનરી આઠમાની વ્હાઇટહોલ પેટર્નમાંથી મેળવેલી બે સંપૂર્ણ લંબાઈની નકલો દોરવામાં આવી હતી અને તેમની મેરી નેવિલ, લેડી ડેકરની પૃષ્ઠભૂમિમાં હોલ્બીઇનનો સમાવેશ કર્યો હતો. હોલબિનની "સ્મારક અને રચના તરફ ધ્યાન" નો પ્રભાવ ઇવર્થ્સના કાર્યમાં જોવા મળ્યો છે. કલા ઇતિહાસકાર એર્ના ઓરબાચના જણાવ્યા અનુસારઃ "અંગ્રેજી ચિત્રકામની શૈલી પર હોલબિનનો પ્રભાવ નિઃશંકપણે અપાર હતો. તેમની પ્રતિભાને કારણે, એક પોટ્રેટ પ્રકાર બનાવવામાં આવ્યો હતો જે બન્નેએ સિટરની જરૂરિયાતો પૂરી કરી હતી અને ઇંગ્લેન્ડમાં પોર્ટ્રેચરને યુરોપિયન સ્તરે વધાર્યું હતું. તે પુનરુજ્જીવન સમયગાળાના અંગ્રેજી દરબારના ચિત્રનું પ્રતિકૃતિ બની ગયું. 1620ના દાયકા પછી ઇંગ્લેન્ડમાં ઓલ્ડ માસ્ટર્સની ફેશનએ હોલ્બિનની માંગ ઊભી કરી હતી, જેનું નેતૃત્વ અરુંડેલના અર્લ, પારખી થોમસ હોવર્ડે કર્યું હતું. ફ્લેમિશ કલાકારો એન્થોની વાન ડાઇક અને પીટર પોલ રુબેન્સે અરુંડેલ દ્વારા હોલ્બિનની શોધ કરી હતી. અરુંડેલે ચેક વેન્સેસ્લોસ હોલર પાસેથી તેમના હોલ્બીન્સની કોતરણી શરૂ કરી હતી, જેમાંથી કેટલીક કૃતિઓ હવે ખોવાઈ ગઈ છે. આ સમયથી, હોલબિનની કળાને નેધરલેન્ડ્સમાં પણ મૂલ્યવાન ગણવામાં આવી હતી, જ્યાં ચિત્ર વિક્રેતા મિશેલ લે બ્લોન હોલબિન પારખી બન્યા હતા. હોલબિનના કાર્યની પ્રથમ સૂચિ ફ્રાન્સના ચાર્લ્સ પેટિન અને સ્વિસ સેબાસ્ટિયન ફેસ દ્વારા 1656માં તૈયાર કરવામાં આવી હતી. તેઓએ તેને ઇરાસ્મસના એન્કોમિયમ મોરિએ (ધ પ્રેઇઝ ઓફ ફોલી) અને એક અચોક્કસ જીવનચરિત્ર સાથે પ્રકાશિત કર્યું જેમાં હોલ્બિનને અપવિત્ર તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. 18મી સદીમાં, હોલ્બીને યુરોપમાં તેમની ચોક્કસ કળાને બેરોકના મારણ તરીકે જોનારાઓની તરફેણ મેળવી હતી. ઇંગ્લેન્ડમાં, પારખી અને પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રી હોરેસ વોલપોલે (1717-97) તેમને ગોથિકના માસ્ટર તરીકે બિરદાવ્યા હતા. વોલપોલે સ્ટ્રોબેરી હિલ ખાતેના તેમના નિયો-ગોથિક ઘરને હોલ્બીન્સની નકલો સાથે લટકાવી દીધું અને હોલ્બીઇન રૂમ રાખ્યો. 1780ની આસપાસ, હોલબિનનું પુનઃમૂલ્યાંકન શરૂ થયું, અને તેને કેનોનિકલ માસ્ટર્સમાં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો. પવિત્ર કલાની શ્રેષ્ઠ કૃતિનો એક નવો સંપ્રદાય ઊભો થયો, જેને જર્મન રોમેન્ટિક્સ દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવ્યું. 1870ના દાયકામાં "હોલબિન-સ્ટ્રીટ" (હોલબિન વિવાદ) તરીકે ઓળખાતા પ્રખ્યાત વિવાદ દરમિયાન આ દ્રષ્ટિકોણને આંચકો લાગ્યો હતો. એવું બહાર આવ્યું છે કે ડ્રેસ્ડેન ખાતે આદરણીય મેયર મેડોના એક નકલ હતી, અને ડાર્મસ્ટેડ્ટ ખાતેની ઓછી જાણીતી આવૃત્તિ હોલ્બિન મૂળ હતી. ત્યારથી, વિદ્વાનોએ ધીમે ધીમે ઘણી નકલો અને વ્યુત્પન્ન કૃતિઓમાંથી હોલ્બિનના એટ્રિબ્યુશનને દૂર કર્યું છે. હોલ્બિનની કળાનો વર્તમાન વિદ્વતાપૂર્ણ દ્રષ્ટિકોણ માત્ર એક ચિત્રકાર તરીકે જ નહીં પરંતુ એક ડ્રાફ્ટ્સમેન, પ્રિન્ટમેકર અને ડિઝાઇનર તરીકે તેમની વૈવિધ્યતા પર ભાર મૂકે છે. કલા ઇતિહાસકાર એરિકા માઈકલ માને છે કે "તેમના કલાત્મક વારસાની પહોળાઈ તેમના કાર્યને સતત આવકારવામાં નોંધપાત્ર પરિબળ રહી છે". ગેલેરી પણ જુઓ હંસ હોલ્બિન ધ યંગર નોટ્સ રેફરન્સ એક્રોઈડ, પીટર દ્વારા પોટ્રેટ રેખાંકનોની સૂચિ. થોમસ મોરનું જીવન. લંડનઃ ચેટો એન્ડ વિન્ડસ, 1998.. ઓરબાખ, એર્ના. ટ્યુડર આર્ટિસ્ટ્સઃ એ સ્ટડી ઓફ પેઇન્ટરસ ઇન ધ રોયલ સર્વિસ એન્ડ પોર્ટ્રેચર ઓન ઇલ્યુમિનેટેડ ડોક્યુમેન્ટ્સ ફ્રોમ ધ એક્સેશન ઓફ હેનરી VIII ટુ ધ ડેથ ઓફ એલિઝાબેથ I. લંડનઃ એથલોન પ્રેસ, 1954. ઓ. સી. એલ. સી. 1293216. બેટસ્ચમેન, ઓસ્કર અને ગ્રીનર, પાસ્કલ. હંસ હોલ્બિન. લંડનઃ રીક્શન બુક્સ, 1997.. સુધારેલી અને વિસ્તૃત આવૃત્તિ, લંડનઃ રીક્શન બુક્સ, 2014. બેયર, એન્ડ્રેસ. "ધ લંડન ઇન્ટરલ્યૂડઃ 1526-1528". હંસ હોલ્બિન ધ યંગરઃ ધ બેસલ યર્સ, 1515-1532, મુલર, એટ અલ., 66-71 માં. મ્યૂનિખઃ પ્રેસ્ટેલ, 2006. બ્લોક ફ્રીડમેન, જ્હોન; મોસ્લર ફિગ, ક્રિસ્ટન. રૂટલેજ રિવાઇવલ્સઃ મધ્ય યુગમાં વેપાર, મુસાફરી અને સંશોધન (2000): એક જ્ઞાનકોશ., 417. ટેલર અને ફ્રાન્સિસ, 2017. બોર્ચર્ટ, ટિલ-હોલ્ગર. "હંસ હોલ્બેન એન્ડ ધ લિટરરી આર્ટ ક્રિટિસિઝમ ઓફ ધ જર્મન રોમેન્ટિક્સ". હંસ હોલ્બિનઃ પેઇન્ટિંગ્સ, પ્રિન્ટ્સ એન્ડ રિસેપ્શન, માર્ક રોસ્કિલ અને જ્હોન ઓલિવર હેન્ડ દ્વારા સંપાદિત, 187-209. વોશિંગ્ટનઃ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, 2001. બ્રુક, ઝેન્થે અને ડેવિડ ક્રોમ્બી. હેનરી આઠમાએ હોલ્બીનનું ચિત્ર અને તેનો વારસો જાહેર કર્યો. લંડનઃ પોલ હોલ્બર્ટન, 2003.. બક, સ્ટેફની. હંસ હોલ્બેન, કોલોનઃ કોનેમેન, 1999,. કાલ્ડરવુડ, માર્ક. "ધ હોલ્બિન કોડ્સઃ એન એનાલિસિસ ઓફ હંસ હોલ્બિનની ધ એમ્બેસેડર્સ". ન્યૂકેસલ (એયુ): યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂકેસલ, 2005. મેળવેલ 29 નવેમ્બર 2008. ક્લોઝસેન, પીટર. "હોલ્બિનની સિટી અને કોર્ટ વચ્ચેની કારકિર્દી". હંસ હોલ્બિન ધ યંગરઃ ધ બેસલ યર્સ, 1515-1532, મુલર, એટ અલ., 46-57 માં. મ્યૂનિખઃ પ્રેસ્ટેલ, 2006. ફોઇસ્ટર, સુસાન. ઇંગ્લેન્ડમાં હોલ્બિન. લંડનઃ ટેટઃ 2006.. ફોઇસ્ટર, સુસાન; અશોક રોય; વાયલ્ડ, માર્ટિન. હોલ્બીનના રાજદૂતોઃ નિર્માણ અને અર્થ. લંડનઃ નેશનલ ગેલેરી પબ્લિકેશન્સ, 1997. ગાન્ઝ, પોલ. હંસ હોલ્બેનની પેઇન્ટિંગ્સઃ પ્રથમ સંપૂર્ણ આવૃત્તિ. લંડનઃ ફીડન, 1956. ઓસીએલસી 2105129. ગૌન્ટ, વિલિયમ. ટ્યૂડરથી વિક્ટોરિયન ટાઇમ્સ સુધી ઇંગ્લેન્ડમાં કોર્ટ પેઇન્ટિંગ. લંડનઃ કોન્સ્ટેબલ, 1980. સાંભળો, કારેન. રાજવંશઃ ટ્યુડર અને જેકોબિયન ઈંગ્લેન્ડમાં ચિત્રકામ, 1530-1630. લંડનઃ ટેટ પબ્લિશિંગ, 1995.. ઇવ્સ, એરિક. એન બોલીનનું જીવન અને મૃત્યુ. ઓક્સફર્ડઃ બ્લેકવેલ, 2005. રાજા, ડેવિડ જે. "હોલબિનની ખિસકોલી અને સ્ટારલિંગવાળી મહિલા કોણ હતી?". અપોલો 159,507, મે 2004:165-75. આરપી. bnet.com પર. મેળવેલ 27 નવેમ્બર 2008. લાન્દાઉ, ડેવિડ અને પાર્શલ, પીટર. ધ રેનેસાં પ્રિન્ટઃ 1470-1550, ન્યૂ હેવન અને લંડનઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1994. માઈકલ, એરિકા. "ધ લેગસી ઓફ હોલ્બીન્સ ગેડેન્કેનરીચટમ". હંસ હોલ્બિનઃ પેઇન્ટિંગ્સ, પ્રિન્ટ્સ એન્ડ રિસેપ્શન, માર્ક રોસ્કિલ અને જ્હોન ઓલિવર હેન્ડ દ્વારા સંપાદિત, 227-46. વોશિંગ્ટનઃ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, 2001. મુલર, ક્રિશ્ચિયન; સ્ટીફન કેમ્પર્ડિક; મેરીયન ડબલ્યુ. એન્સવર્થ; વગેરે. હંસ હોલ્બિન ધ યંગરઃ ધ બેસલ યર્સ, 1515-1532. મ્યૂનિખઃ પ્રેસ્ટેલ, 2006. ઉત્તર, જ્હોન. ધ એમ્બેસેડર્સ સિક્રેટઃ હોલ્બેન એન્ડ ધ વર્લ્ડ ઓફ ધ રેનેસાં. લંડનઃ ફોનિક્સ, 2004.. પાર્કર, કે. ટી. વિન્ડસર કેસલ ખાતે હંસ હોલ્બિનના રેખાંકનો. ઓક્સફર્ડઃ ફેઇડોન, 1945. ઓસીએલસી 822974. રેનોલ્ડ્સ, ગ્રેહામ. અંગ્રેજી પોર્ટ્રેટ લઘુચિત્રો. કેમ્બ્રિજઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1988. રોબર્ટ્સ, જેન, હોલ્બિન એન્ડ ધ કોર્ટ ઓફ હેનરી VIII, નેશનલ ગેલેરી ઓફ સ્કોટલેન્ડ, (1993). . રોસ્કિલ, માર્ક; હેન્ડ, જ્હોન ઓલિવર, આવૃત્તિઓ. હંસ હોલ્બિનઃ ચિત્રો, છાપકામ અને સ્વાગત. વોશિંગ્ટનઃ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, 2001. રોલેન્ડ્સ, જ્હોન. હોલ્બિનઃ ધ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ હંસ હોલ્બિન ધ યંગર. બોસ્ટનઃ ડેવિડ આર. ગોડાઇન, 1985. સેન્ડર, જોચેન. "તેમના બેસલ વર્ષો દરમિયાન પેનલ પેઇન્ટર તરીકે હંસ હોલ્બિન ધ યંગરનો કલાત્મક વિકાસ". હંસ હોલ્બિન ધ યંગરઃ ધ બેસલ યર્સ, 1515-1532, મુલર, એટ અલ., 14-19 માં. મ્યૂનિખઃ પ્રેસ્ટેલ, 2006. સ્કારિસબ્રિક, જે. જે. હેનરી આઠમા. લંડનઃ પેંગ્વિન, 1968.. સ્કોફિલ્ડ, જ્હોન. થોમસ ક્રોમવેલનો ઉદય અને પતનઃ હેનરી આઠમાનો સૌથી વફાદાર સેવક. સ્ટ્રાઉડ (યુકે): ધ હિસ્ટ્રી પ્રેસ, 2008.. સ્ટાર્કી, ડેવિડ. છ પત્નીઓઃ હેનરી આઠમાની રાણીઓ. લંડનઃ વિન્ટેજ, 2004.. મજબૂત, રોય. હોલ્બિનઃ ધ કમ્પ્લીટ પેઇન્ટિંગ્સ. લંડનઃ ગ્રેનાડા, 1980. વોટરહાઉસ, એલિસ. બ્રિટનમાં ચિત્રકામ, 1530-1790. લંડનઃ પેંગ્વિન, 1978.. વિલ્સન, ડેરેક. હંસ હોલ્બિનઃ એક અજ્ઞાત માણસનું ચિત્ર. લંડનઃ પિમલિકો, સુધારેલી આવૃત્તિ, 2006. ઝાંચી, મૌરો. "હોલ્બિન", આર્ટ ઇ ડોઝિયર, ગ્યુન્ટી, ફાયરન્ઝ 2013. ઝ્વિંગેનબર્ગર, જેનેટ. હંસ હોલ્બિન ધ યંગરના કાર્યમાં મૃત્યુનો પડછાયો. લંડનઃ પાર્કસ્ટોન પ્રેસ, 1999.. વધુ વાંચન હર્વે, મેરી એફ. એસ. હોલ્બીનના "એમ્બેસેડર્સ": ધ પિક્ચર એન્ડ ધ મેન. એક ઐતિહાસિક અભ્યાસ. લંડનઃ જ્યોર્જ બેલ એન્ડ સન્સ, 1900. મેન્ટલ, હિલેરી અને સાલોમોન, ઝેવિયર એફ. હોલબિનની સર થોમસ મોર. ન્યૂયોર્કઃ ધ ફ્રિક કલેક્શન, 2018. મોયલ, ફ્રેની. ધ કિંગ્સ પેઇન્ટરઃ ધ લાઇફ એન્ડ ટાઇમ્સ ઓફ હંસ હોલ્બેન. લંડનઃ એપોલો (ઝિયસના વડા), 2021; ન્યૂયોર્કઃ અબ્રામ્સ પ્રેસ, 2021. ન્યુકટરલીન, જીએન. હંસ હોલ્બિનઃ ધ આર્ટિસ્ટ ઇન અ ચેન્જિંગ વર્લ્ડ. લંડનઃ રીક્શન બુક્સ, 2020. ઓ 'નીલ, જે. ઉત્તર ન્યૂયોર્કમાં પુનરુજ્જીવનઃ ધ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, 1987. રેઇનહાર્ટ, હંસ. હોલ્બિનઃ બદલાતી દુનિયામાં કલાકાર. પ્રુડેન્સ મોન્ટાગુ-પોલોક દ્વારા ફ્રેન્ચમાંથી અનુવાદિત. ન્યૂ યોર્કઃ ફ્રેન્ચ અને યુરોપિયન પબ્લિકેશન્સ, ઇન્ક., પેરિસઃ ધ હાયપરિયન પ્રેસ, 1938. હોલ્બેન એન્ડ ધ કોર્ટ ઓફ હેનરી VIII (કોઈ લેખકનું નામ નથી). લંડનઃ ધ ક્વીન્સ ગેલેરી, બકિંગહામ પેલેસ, 1978-1979 (પ્રદર્શન સૂચિ). બાહ્ય કડીઓ ટેટ બ્રિટન ખાતે ઇંગ્લેન્ડમાં હોલ્બિન પર કલાકાર 2006નું પ્રદર્શન દર્શાવતા સંગ્રહાલયોની યાદી Hans-Holbein.org 145 હંસ હોલ્બિન ધ યંગર હંસ હોલ્બિન ધ યંગર ગેલેરી એટ મ્યુઝિયમ સિંડીકેટ માઈકલ સર્વેટસ રિસર્ચ વેબસાઇટ દ્વારા સર્વેટસ દ્વારા હંસ હોલ્બિન, આઇકોન્સના લાકડાના કટ સાથે ત્રણ બાઈબલના કાર્યો પર ગ્રાફિકલ અભ્યાસ સાથે. પંદરમીથી અઢારમી સદીના યુરોપીયન ચિત્રોઃ ફ્રાન્સ, મધ્ય યુરોપ, નેધરલેન્ડ, સ્પેન અને ગ્રેટ બ્રિટન, એક સંગ્રહ સૂચિ જે પી. ડી. એફ. તરીકે સંપૂર્ણપણે ઓનલાઇન ઉપલબ્ધ છે, જેમાં હોલ્બિન ધ યંગર (બિલાડી) પરની સામગ્રી છે. ના. 11) હોલ્બિનની શ્રેષ્ઠ પેઇન્ટિંગ, ધ એમ્બેસેડર્સ વિશેનો દસ્તાવેજી વીડિયો. હોલ્બિનઃ કૅપ્ચરિંગ કેરેક્ટર ઇન ધ રેનેસાં, જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ, લોસ એન્જલસ ખાતે પ્રદર્શન, 19 ઓક્ટોબર, 2021-9 જાન્યુઆરી, 2022. હોલ્બિનઃ કેપ્ચરિંગ કેરેક્ટર, ધ મોર્ગન લાઇબ્રેરી એન્ડ મ્યુઝિયમ, ન્યુ યોર્ક સિટી ખાતે પ્રદર્શન, 11 ફેબ્રુઆરીથી 15 મે, 2022. પુસ્તક ડિઝાઇનર્સ 16મી સદીના જર્મન ચિત્રકારો જર્મન પુરૂષ ચિત્રકારો જર્મન પુનરુજ્જીવન ચિત્રકારો ઓગ્સબર્ગના કલાકારો જર્મન પોટ્રેટ ચિત્રકારો 1490ના દાયકાના જન્મ 1543 મૃત્યુ 16મી સદીના પ્લેગ (રોગ) થી મૃત્યુ પોર્ટ્રેટ લઘુચિત્રકારો બેસલ-સ્ટેડ્ટ જર્મન દેશવટો કરનારા કલાકારો યુનાઇટેડ કિંગડમ કોર્ટ ઓફ હેનરી VIII