Stage lighting
સ્ટેજ લાઇટિંગ એ લાઇટિંગની કળા છે કારણ કે તે થિયેટર, નૃત્ય, ઓપેરા અને અન્ય પ્રદર્શન કળાઓના નિર્માણને લાગુ પડે છે. આ વિષયમાં વિવિધ પ્રકારના સ્ટેજ લાઇટિંગ સાધનોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. મૂળભૂત લાઇટિંગ ઉપરાંત, આધુનિક સ્ટેજ લાઇટિંગમાં ખાસ અસરો પણ શામેલ હોઈ શકે છે, જેમ કે લેસરો અને ધુમ્મસ મશીનો. જે લોકો સ્ટેજ લાઇટિંગ પર કામ કરે છે તેમને સામાન્ય રીતે લાઇટિંગ ટેકનિશિયન અથવા લાઇટિંગ ડિઝાઇનર્સ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. સ્ટેજ લાઇટિંગ માટે વપરાતા સાધનો (દા. ત. કેબલિંગ, ડિમર્સ, લાઇટિંગ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ, કંટ્રોલર્સ) નો ઉપયોગ કોર્પોરેટ ઇવેન્ટ્સ, કોન્સર્ટ, ટ્રેડ શો, બ્રોડકાસ્ટ ટેલિવિઝન, ફિલ્મ પ્રોડક્શન, ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયો અને અન્ય પ્રકારની લાઇવ ઇવેન્ટ્સ સહિત અન્ય લાઇટિંગ એપ્લિકેશન્સમાં પણ થાય છે. સાધનો સ્થાપિત કરવા, સંચાલિત કરવા અને નિયંત્રિત કરવા માટે જરૂરી કર્મચારીઓ પણ "સ્ટેજ લાઇટિંગ" એપ્લિકેશન્સના આ વિવિધ ક્ષેત્રોમાં પ્રવેશ કરે છે. સ્ટેજ લાઇટિંગનું સૌથી પહેલું જાણીતું સ્વરૂપ પ્રારંભિક ગ્રીક (અને બાદમાં રોમન) થિયેટરો દરમિયાન હતું. તેઓ પૂર્વથી પશ્ચિમ તરફ મુખ કરીને તેમના નાટકો બનાવતા જેથી બપોરે તેઓ નાટકો કરી શકે અને કલાકારોને કુદરતી સૂર્યપ્રકાશ મળે, પરંતુ વાદ્યવૃંદમાં બેઠેલા લોકો નહીં. જ્યારે થિયેટરની ટોચ પર મોટા ગોળાકાર મુખ સાથે પ્લેહાઉસ બનાવવામાં આવ્યા ત્યારે કુદરતી પ્રકાશનો ઉપયોગ ચાલુ રહ્યો. પ્રારંભિક આધુનિક અંગ્રેજી થિયેટરો છત વિનાના હતા, જે મંચને પ્રકાશિત કરવા માટે કુદરતી પ્રકાશનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપતા હતા. જેમ જેમ થિયેટરો ઘરની અંદર જતા ગયા તેમ તેમ કૃત્રિમ પ્રકાશની જરૂરિયાત બની ગઈ અને થિયેટર અને ટેકનોલોજી વધુ અદ્યતન બનતાં તેનો વિકાસ થયો. અજ્ઞાત તારીખે, મીણબત્તીનો પ્રકાશ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો જેણે સમગ્ર યુરોપમાં થિયેટર લાઇટિંગમાં વધુ વિકાસ લાવ્યો હતો. જ્યારે ઓલિવર ક્રોમવેલ બ્રિટન પર શાસન કરી રહ્યા હતા, ત્યારે 1642માં તમામ મંચ નિર્માણ સ્થગિત કરવામાં આવ્યું હતું અને અંગ્રેજી થિયેટરોમાં કોઈ પ્રગતિ કરવામાં આવી ન હતી. આ નાટ્યાત્મક દુષ્કાળ દરમિયાન, યુરોપીયન મુખ્ય ભૂમિ પરના સિનેમાઘરોમાં મહાન વિકાસ થઈ રહ્યો હતો. ચાર્લ્સ દ્વિતીય, જે પાછળથી રાજા ચાર્લ્સ દ્વિતીય બન્યા, તેમણે ઇટાલિયન નાટ્ય પદ્ધતિઓ નિહાળી અને જ્યારે તેઓ સત્તામાં આવ્યા ત્યારે તેમને ઇંગ્લેન્ડ પાછા લાવ્યા. ઇંગ્લેન્ડમાં નવા પ્લેહાઉસ બાંધવામાં આવ્યા હતા અને તેમના મોટા કદ માટે વધુ વિસ્તૃત પ્રકાશની જરૂર હતી. થિયેટરોના નવીનીકરણ પછી, એવું જાણવા મળ્યું હતું કે "રિસ્ટોરેશન થિયેટરોમાં પ્રકાશનો મુખ્ય સ્રોત ઝુમ્મર હતા" જે "ઘરની સામે અને ખાસ કરીને જંગલો પર કેન્દ્રિત હતા". આ સમય દરમિયાન અંગ્રેજી થિયેટરોમાં ઝુમ્મર અને ઝુમ્મર પ્રગટાવવા માટે ડૂબેલી મીણબત્તીઓનો ઉપયોગ થતો હતો. નળાકાર મીણબત્તી બનાવવા માટે વારંવાર ગરમ મીણમાં બાતીને ડુબાડીને મીણબત્તીઓ બનાવવામાં આવતી હતી. સ્ટેજ પર શું થઈ રહ્યું હતું તે ધ્યાનમાં લીધા વિના મીણબત્તીઓને વારંવાર કાપવાની અને ફરીથી પ્રગટાવવાની જરૂર હતી કારણ કે "તેઓ પ્રેક્ષકો અને અભિનેતાઓ બંને પર ગરમ ગ્રીસ ટપકાવતા હતા". ચંદેલિયર્સે કેટલાક સમર્થકોના દર્શનને પણ અવરોધિત કર્યા હતા. ઇંગ્લેન્ડમાં બે અલગ અલગ પ્રકારના રિસ્ટોરેશન થિયેટર હતાઃ રિસ્ટોરેશન કોમર્શિયલ થિયેટર અને રિસ્ટોરેશન કોર્ટ થિયેટર. વાણિજ્યિક થિયેટરો આર્થિક કારણોસર તેમના પ્રકાશમાં વધુ રૂઢિચુસ્ત હોવાનું વલણ ધરાવતા હતા અને તેથી મુખ્યત્વે "મીણબત્તી બાળતા ઝુમ્મર" નો ઉપયોગ કરતા હતા. કોર્ટ થિયેટરો તેમના નિર્માણમાં "મોટાભાગની ખંડીય નવીનતાઓનો ઉપયોગ" કરી શકતા હતા. ડ્રુરી લેન થિયેટર અને કોવેન્ટ ગાર્ડન થિયેટર જેવા થિયેટરોને મોટા કેન્દ્રીય ઝુમ્મર દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા અને થિયેટરોની દિવાલોની આસપાસ વિવિધ સંખ્યામાં નાના સ્ટેજ ઝુમ્મર અને મીણબત્તીના ઝુમ્મર હતા. 1660 અને 1665ની વચ્ચે બાંધવામાં આવેલા બે મુખ્ય કોર્ટ થિયેટર કોકપિટ થિયેટર અને હોલ થિયેટર હતા. ચંદેલિયર્સ અને સ્કેનિસ અહીં પ્રકાશના પ્રાથમિક સ્રોતો હોવાનું જણાય છે પરંતુ અન્ય વિકાસ કરવામાં આવી રહ્યો હતો, ખાસ કરીને હોલમાં. 1670ના દાયકા સુધીમાં, હોલ થિયેટર ફૂટલાઈટનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કરી દીધું હતું અને 1670 અને 1689ની વચ્ચે તેઓ મીણબત્તીઓ અથવા દીવાનો ઉપયોગ કરતા હતા. એ નોંધવું જોઈએ કે 17મી સદીના અંત સુધીમાં, "ફ્રેન્ચ અને અંગ્રેજી તબક્કાઓ એકદમ સમાન હતા". 17મી સદીના અંતમાં ઇંગ્લેન્ડમાં થિયેટર લાઇટિંગ પર વધુ લખવામાં આવ્યું નથી અને ઇતિહાસકારો પાસે ઓછી માહિતી છે, 18મી સદીના મધ્ય સુધીમાં તેમાં વધુ ફેરફાર થયો નથી. 1800 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ડ્રુરી લેન અને કોવેન્ટ ગાર્ડન થિયેટરોથી શરૂ કરીને ગેસ લાઇટિંગ અંગ્રેજી મંચ પર આવી હતી. 1820ના દાયકામાં, એક નવો પ્રકારનો કૃત્રિમ પ્રકાશ વિકસાવવામાં આવ્યો હતો. આ પ્રકારના પ્રકાશમાં, ગેસ જ્યોતનો ઉપયોગ ક્વિકલાઈમ (કેલ્શિયમ ઓક્સાઇડ) ના નળાકારને ગરમ કરવા માટે થાય છે. ચોક્કસ તાપમાન પર પહોંચ્યા પછી, ક્વિકલાઈમ સળગાવવાનું શરૂ કરશે. આ પ્રકાશ પછી પરાવર્તકો અને લેન્સ દ્વારા નિર્દેશિત કરી શકાય છે. 1837ની આસપાસ શરૂ થયેલી આ નવી લાઈમલાઇટને થિયેટરમાં ઉપયોગમાં લેવા માટે થોડો સમય લાગ્યો હતો. લાઇમલાઇટ 1860ના દાયકામાં અને તે પછી પણ લોકપ્રિય બની હતી, જ્યાં સુધી તે વિદ્યુત પ્રકાશ દ્વારા વિસ્થાપિત ન થઈ ગઈ. આ સમયમર્યાદા દરમિયાન અંગ્રેજી થિયેટરોમાં કરવામાં આવેલી લાઇટિંગ એડવાન્સિસે આધુનિક થિયેટર વિશ્વમાં ઘણી લાઇટિંગ એડવાન્સિસ માટેનો માર્ગ મોકળો કર્યો. સ્ટેજ લાઇટિંગના કાર્યોમાં બહુવિધ કાર્યો છે, જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ પસંદગીયુક્ત દૃશ્યતાઃ સ્ટેજ પર શું થઈ રહ્યું છે તે જોવાની ક્ષમતા. જો દર્શકો પાત્રોને જોઈ ન શકે તો કોઈપણ પ્રકાશ ડિઝાઇન બિનઅસરકારક રહેશે, સિવાય કે આ સ્પષ્ટ ઉદ્દેશ હોય. સ્વરૂપનું પ્રકટીકરણઃ સ્ટેજ પરના આકારોની ધારણામાં ફેરફાર, ખાસ કરીને ત્રિ-પરિમાણીય સ્ટેજ તત્વો. ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવુંઃ પ્રેક્ષકોનું ધ્યાન મંચના એક વિસ્તાર તરફ દોરવું અથવા તેમને બીજાથી વિચલિત કરવું. મૂડઃ દ્રશ્યનો સૂર સુયોજિત કરવો. કઠોર લાલ પ્રકાશ નરમ લવંડર પ્રકાશ કરતાં અલગ અસર ધરાવે છે. સ્થળ અને દિવસનો સમયઃ સમય અને અવકાશમાં સ્થિતિ સ્થાપિત કરવી અથવા બદલવી. વાદળી રંગ રાત્રિનો સમય સૂચવી શકે છે જ્યારે નારંગી અને લાલ રંગ સૂર્યોદય અથવા સૂર્યાસ્ત સૂચવી શકે છે. આકાશના દ્રશ્યો, ચંદ્ર વગેરેને પ્રક્ષેપિત કરવા માટે યાંત્રિક ગાળકોનો ("ગોબોસ") ઉપયોગ. પ્રક્ષેપણ/મંચ ઘટકોઃ પ્રકાશનો ઉપયોગ દૃશ્યાવલિ પ્રસ્તુત કરવા અથવા મંચ પર દૃશ્યાવલિ તરીકે કામ કરવા માટે થઈ શકે છે. પ્લોટ (સ્ક્રિપ્ટ): લાઇટિંગ ઇવેન્ટ સ્ટેજ પર અને બહારની ક્રિયાને ટ્રિગર અથવા આગળ વધારી શકે છે. રચનાઃ પ્રકાશનો ઉપયોગ માત્ર મંચના તે વિસ્તારોને બતાવવા માટે થઈ શકે છે જે ડિઝાઇનર પ્રેક્ષકોને જોવા માંગે છે, અને "ચિત્ર રંગવા" માટે. અસરઃ પોપ અને રોક કોન્સર્ટ અથવા ડીજે શો અથવા રેવ્સમાં, રંગીન લાઇટ અને લેસરનો ઉપયોગ દ્રશ્ય અસર તરીકે થઈ શકે છે. લાઇટિંગ ડિઝાઇન એ એક કલાનું સ્વરૂપ છે, અને આમ કોઈ એક રસ્તો "સાચો" રસ્તો નથી. એક આધુનિક ચળવળ છે જે જણાવે છે કે લાઇટિંગ ડિઝાઇન એ વાતાવરણ બનાવવામાં મદદ કરે છે જેમાં ભાગની શૈલીને ટેકો આપતી વખતે ક્રિયા થાય છે. "મૂડ" વિવાદાસ્પદ છે જ્યારે પર્યાવરણ આવશ્યક છે. પ્રકાશની તીવ્રતામાં ગુણવત્તા લક્સ, લ્યુમેન્સ અને પગ-મીણબત્તીઓમાં માપવામાં આવે છે. લ્યુમિનેર (લાઇટિંગ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ અથવા ફિક્સ્ચર) ની તીવ્રતા તેના લેમ્પ પાવર, ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટની ડિઝાઇન (અને તેની કાર્યક્ષમતા), ઓપ્ટિકલ અવરોધો જેમ કે કલર જેલ્સ અથવા મિકેનિકલ ફિલ્ટર્સ, લાઇટિંગ માટેના વિસ્તારનું અંતર અને ફિક્સ્ચરનો બીમ અથવા ફિલ્ડ એંગલ, લાઇટિંગ કરવા માટેનો રંગ અને સામગ્રી અને પ્રકાશના અન્ય પ્રદેશો સાથે સંબંધિત વિરોધાભાસ સહિત અનેક પરિબળો પર આધાર રાખે છે. રંગનું તાપમાન કેલ્વિનમાં માપવામાં આવે છે. પ્રકાશનો સ્પષ્ટ રંગ તેના દીવાનો રંગ, ઓપ્ટિકલ પાથમાં કોઈપણ જેલનો રંગ, તેના પાવર સ્તર અને તે પ્રકાશિત કરતી સામગ્રીના રંગ દ્વારા નક્કી થાય છે. ટંગસ્ટન લેમ્પનો રંગ સામાન્ય રીતે તેના ઓપ્ટિકલ પાથમાં એક અથવા વધુ જેલ (ફિલ્ટર્સ) દાખલ કરીને નિયંત્રિત થાય છે. સૌથી સરળ કિસ્સામાં, સમાન રંગનો પ્રકાશ ઉત્પન્ન કરવા માટે ઓપ્ટિકલ પાથમાં એક જ જેલ દાખલ કરવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, વાદળી પ્રકાશ બનાવવા માટે વાદળી જેલનો ઉપયોગ થાય છે. લાઇટિંગ ફિક્સ્ચરના ઓપ્ટિકલ પાથમાં સ્યાન, મેજેન્ટા અને પીળા ગાળકોના સંયોજનો દાખલ કરીને, સબટ્રેક્ટિવ CMY રંગ મિશ્રણ દ્વારા કસ્ટમ રંગો મેળવવામાં આવે છે. દાખલ કરેલા ગાળકોમાં વિવિધ ઘનતા હોઈ શકે છે, જેમાં પ્રસારણની અનુરૂપ વૈવિધ્યસભર ટકાવારી હોય છે, જે બાદબાકીથી રંગોને મિશ્રિત કરે છે (ગાળકો અનિચ્છનીય પ્રકાશ રંગોને શોષી લે છે, પરંતુ ઇચ્છિત રંગો અપ્રભાવિતમાંથી પસાર થાય છે). ઉત્પાદકો કેટલીકવાર બાદબાકી રંગ મિશ્રણ પ્રણાલીઓની શ્રેણી (મર્યાદા) વધારવા માટે વધારાના લીલા અથવા એમ્બર ("સીટીઓ" રંગ સુધારણા) ફિલ્ટરનો સમાવેશ કરે છે. લેમ્પ પાવર ટંગસ્ટન લેમ્પમાં રંગને પણ પ્રભાવિત કરે છે. જેમ જેમ દીવાની શક્તિમાં ઘટાડો થાય છે તેમ, સંપૂર્ણ શક્તિ પર ઉત્સર્જિત લગભગ સફેદ પ્રકાશની સરખામણીમાં, બલ્બમાં ટંગસ્ટન ફિલામેન્ટ નારંગી પ્રકાશની ટકાવારીમાં વધારો કરે છે. આને એમ્બર શિફ્ટ અથવા એમ્બર ડ્રિફ્ટ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આમ 50 ટકા પાવર પર 1000-વોટનું સાધન સંપૂર્ણ પાવર પર કામ કરતા 500-વોટના સાધન કરતાં નારંગી પ્રકાશની વધુ ટકાવારી બહાર કાઢે છે. એલઇડી ફિક્સર લાલ, લીલો, વાદળી અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં વિવિધ તીવ્રતા પર એમ્બર, એલઇડી સાથે મિશ્રિત રંગ દ્વારા રંગ બનાવે છે. આ પ્રકારના રંગ મિશ્રણનો ઉપયોગ ઘણીવાર બોર્ડરલાઈટ્સ અને સાયક્લોરામા લાઈટ્સ સાથે થાય છે. દિશા દિશા એ દીવાના ઉત્પાદનના આકાર, ગુણવત્તા અને સમાનતાનો સંદર્ભ આપે છે. એક સાધન જે પ્રકાશ બનાવે છે તે મોટે ભાગે ત્રણ પરિબળો દ્વારા નક્કી થાય છે. પ્રથમ લેમ્પ, રિફ્લેક્ટર અને લેન્સ એસેમ્બલીની વિશિષ્ટતાઓ છે. દીવો ચઢાવવાની વિવિધ સ્થિતિઓ (અક્ષીય, આધાર ઉપર, આધાર નીચે), પરાવર્તકના વિવિધ કદ અને આકારો અને ઉપયોગમાં લેવાતા લેન્સ (અથવા લેન્સ) ની પ્રકૃતિ પ્રકાશની પેટર્નને અસર કરી શકે છે. બીજું, દીવો કેવી રીતે કેન્દ્રિત થાય છે તેની વિશિષ્ટતાઓ તેની પેટર્નને અસર કરે છે. લંબગોળ પરાવર્તક સ્પૉટલાઇટ (ઇ. આર. એસ.) અથવા પ્રોફાઇલ સ્પૉટલાઇટમાં, દીવામાંથી ઉત્સર્જિત પ્રકાશના બે બીમ હોય છે. જ્યારે બંનેના શંકુ ફેંકવાના અંતર (સ્ટેજ સુધીના અંતર) પર છેદે છે, ત્યારે દીવો તીવ્ર રીતે વ્યાખ્યાયિત 'સખત' ધાર ધરાવે છે. જ્યારે બે શંકુ તે અંતરે એકબીજાને છેદતા નથી, ત્યારે ધાર અસ્પષ્ટ અને 'નરમ' હોય છે. કયા બીમ (સીધા અથવા પ્રતિબિંબિત) બીજાની બહાર છે તેના આધારે, પેટર્ન 'પાતળા અને નરમ' અથવા 'ચરબી અને નરમ' હોઈ શકે છે. છેલ્લે, ઇ. આર. એસ. અને સમાન સાધનો પર ગોબો અથવા બ્રેક અપ પેટર્ન લાગુ કરી શકાય છે. આ સામાન્ય રીતે ધાતુની પાતળી શીટ હોય છે જેમાં આકાર કાપવામાં આવે છે. તે ઉપકરણમાં તેના છિદ્રની નજીક દાખલ કરવામાં આવે છે. ગોબોસ અથવા નમૂનાઓ ઘણા આકારોમાં આવે છે, પરંતુ તેમાં ઘણીવાર પાંદડા, તરંગો, તારાઓ અને સમાન પેટર્નનો સમાવેશ થાય છે. ધ્યાન કેન્દ્રિત કરો, સ્થિતિ અને લટકાવો ધ્યાન કેન્દ્રિત કરો તે છે જ્યાં સાધન નિર્દેશ કરે છે. જ્યારે સ્ટેજ પર ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટના સોંપાયેલ "ફોકસ એરિયા" ની મધ્યમાં ઊભું હોય ત્યારે અંતિમ ધ્યાન અભિનેતાના માથાના સ્તરે બીમનું "હોટ સ્પોટ" મૂકવું જોઈએ. સ્થિતિ એ થિયેટરની ફ્લાય સિસ્ટમમાં અથવા ઘરની સામેના સ્થળોએ કાયમી પાઇપ પર સાધનના સ્થાનનો સંદર્ભ આપે છે. લટકાવવું એ સાધનને તેની નિયત સ્થિતિમાં મૂકવાની ક્રિયા છે. આ ઉપરાંત, અમુક આધુનિક સાધનો સ્વચાલિત હોય છે, જે કાં તો સમગ્ર ફિક્સર બોડીની મોટરયુક્ત હિલચાલ અથવા તેના સૌથી બાહ્ય લેન્સની સામે મૂકવામાં આવેલા અરીસાની હિલચાલનો ઉલ્લેખ કરે છે. આ ફિક્સર અને વધુ પરંપરાગત ફોલો સ્પોટ્સ પ્રકાશની સંબંધિત લાક્ષણિકતાઓમાં દિશા અને ગતિ ઉમેરે છે. ઓટોમેટેડ ફિક્સર "મૂવિંગ હેડ" અથવા "મૂવિંગ મિરર/સ્કેનર" શ્રેણીમાં આવે છે. સ્કેનર્સમાં એક બોડી હોય છે જેમાં લેમ્પ, સર્કિટ બોર્ડ, ટ્રાન્સફોર્મર અને અસરો (રંગ, ગોબો, મેઘધનુષ વગેરે) હોય છે. ઉપકરણો. અરીસાને પેન કરવામાં આવે છે અને પેન અને ટિલ્ટ મોટર્સ દ્વારા ઇચ્છિત સ્થિતિમાં નમાવવામાં આવે છે, જેનાથી પ્રકાશની બીમ આગળ વધે છે. મૂવિંગ હેડ ફિક્સરમાં બેઝ અથવા બાહ્ય વજનમાં ટ્રાન્સફોર્મર્સ અને અન્ય ઇલેક્ટ્રોનિક્સ સાથે હેડની અંદરની અસરો અને લેમ્પ એસેમ્બલી હોય છે. બંનેના ફાયદા અને ગેરફાયદા છે. સ્કેનર્સ સામાન્ય રીતે હેડ એકમોને ખસેડવા કરતાં ઝડપી અને ઓછા ખર્ચાળ હોય છે પરંતુ તેમની હિલચાલની શ્રેણી સાંકડી હોય છે. મૂવિંગ હેડ ફિક્સરમાં હલનચલનની ઘણી મોટી શ્રેણી તેમજ વધુ કુદરતી જડતા ચળવળ હોય છે પરંતુ તે સામાન્ય રીતે વધુ ખર્ચાળ હોય છે. ઉપરોક્ત લાક્ષણિકતાઓ હંમેશા સ્થિર હોતી નથી, અને તે વારંવાર આ લાક્ષણિકતાઓમાંની વિવિધતા છે જેનો ઉપયોગ પ્રકાશના લક્ષ્યોને પ્રાપ્ત કરવા માટે થાય છે. સ્ટેનલી મેકકેન્ડલેસે કદાચ થિયેટરમાં ઉપયોગમાં લેવાતા પ્રકાશના નિયંત્રણીય ગુણોને વ્યાખ્યાયિત કરનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હતા. એ મેથડ ફોર લાઇટિંગ ધ સ્ટેજમાં, મેકકેન્ડલેસ રંગ, વિતરણ, તીવ્રતા અને હિલચાલની ચર્ચા કરે છે, જે સ્ટેજ પર ઇચ્છિત દ્રશ્ય, ભાવનાત્મક અને વિષયગત દેખાવ પ્રાપ્ત કરવા માટે લાઇટિંગ ડિઝાઇનર દ્વારા હેરફેર કરી શકાય તેવા ગુણો છે. તે પુસ્તકમાં દર્શાવેલ મેકકેન્ડલેસ પદ્ધતિ આજે વ્યાપકપણે અપનાવવામાં આવી છે. આ પદ્ધતિમાં સ્ટેજ પર ઑબ્જેક્ટને ત્રણ ખૂણાથી પ્રકાશિત કરવાનો સમાવેશ થાય છે-ડાબી અને જમણી બાજુએ 45 ડિગ્રી પર 2 લાઇટ, અને એક 90 ડિગ્રી પર (ઑબ્જેક્ટના આગળના ભાગમાં લંબરૂપ). એક વૈકલ્પિક રચના જોડી બ્રિગ્સ દ્વારા કરવામાં આવી છે, જે તેમને પ્રકાશના ચલ કહે છેઃ કોણ, રંગ, તીવ્રતા, અંતર, રચના, ધાર-ગુણવત્તા, કદ અને આકાર. લાઇટિંગ ડિઝાઈનર લાઇટિંગ ડિઝાઈનર (એલ. ડી.) વિવિધ પ્રકારના લાઇટિંગ સાધનો અને તેમના ઉપયોગોથી પરિચિત છે. નિર્દેશક, ડી. એસ. એમ. (ડેપ્યુટી સ્ટેજ મેનેજર) અને મનોહર ડિઝાઇનર સાથે પરામર્શ કરીને અને રિહર્સલનું નિરીક્ષણ કર્યા પછી, એલ. ડી. એક ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ શેડ્યૂલ અને લાઇટ પ્લોટ બનાવે છે તેમજ ડી. એસ. એમ. ને જાણ કરે છે કે જ્યાં દરેક એલ. એક્સ. (લાઇટિંગ) ક્યુ સ્ક્રિપ્ટમાં ટ્રિગર કરવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવે છે, જે ડી. એસ. એમ. તેમની પ્લોટ બુકમાં નોંધે છે. સમયપત્રક એ કલર જેલ, ગોબોસ, કલર વ્હીલ્સ, બારન્ડોર અને અન્ય એક્સેસરીઝ સહિત તમામ જરૂરી પ્રકાશ ઉપકરણોની સૂચિ છે. લાઇટ પ્લોટ સામાન્ય રીતે થિયેટરનું એક યોજના દૃશ્ય છે જ્યાં પ્રદર્શન થશે, જેમાં દરેક લ્યુમિનેયર ચિહ્નિત થયેલ છે. આ સામાન્ય રીતે અંદાજે લાઇટિંગ ફોકસ અને દિશા, સંદર્ભ નંબર, એક્સેસરીઝ, ડિમર સિસ્ટમમાં સરનામું નંબર (સોંપાયેલ DMX સરનામાંઓ) અને લાઇટિંગ કંટ્રોલ કન્સોલ પર ચેનલને સ્પષ્ટ કરે છે. લાઇટિંગ ડિઝાઈનરએ નિર્દેશક અથવા મુખ્ય આયોજક દ્વારા નિર્ધારિત જરૂરિયાતોને સંતોષવી આવશ્યક છે. ડિઝાઇન બનાવવા માટે વિવિધ પ્રકાશ સાધનો અને રંગોનો અસરકારક ઉપયોગ જાણવા માટે વ્યવહારુ અનુભવ જરૂરી છે. ઘણા ડિઝાઇનરો તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત લાઇટિંગ ટેકનિશિયન તરીકે કરે છે. ઘણીવાર, આ પછી વ્યાવસાયિક કોલેજ અથવા યુનિવર્સિટીમાં તાલીમ આપવામાં આવે છે જે થિયેટર અભ્યાસક્રમો પ્રદાન કરે છે. મોટા સ્થળો અને નિર્માણમાં ઘણી નોકરીઓ માટે વ્યાવસાયિક શાળા અથવા કોલેજમાંથી થિયેટર લાઇટિંગમાં ડિગ્રી અથવા ઓછામાં ઓછી સ્નાતકની ડિગ્રીની જરૂર પડે છે. થિયેટરમાં અન્ય હોદ્દાઓઃ માસ્ટર ઇલેક્ટ્રિશિયન/ચીફ ઇલેક્ટ્રિશિયન પ્રોડક્શન ઇલેક્ટ્રિશિયન લાઇટિંગ પ્રોગ્રામર લાઇટિંગ ઓપરેટર/લાઇટ બોર્ડ ઓપરેટર ફિલ્મમાંઃ બેસ્ટ બોય (ઇલેક્ટ્રિકલ) ગેફર લાઇટિંગ ઇક્વિપમેન્ટ લાઇટિંગ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ લાઇટિંગ ડિઝાઇનના સંદર્ભમાં, લાઇટિંગ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ (જેને લ્યુમિનેયર અથવા ફાનસ પણ કહેવાય છે) એ એક એવું ઉપકરણ છે જે લાઇટિંગ ડિઝાઇનર શોમાં લાવે છે તે અસરોના ભાગ રૂપે નિયંત્રિત લાઇટિંગ ઉત્પન્ન કરે છે. પ્રકાશ અને પ્રકાશ સ્રોતો વચ્ચે મૂંઝવણ ટાળવા માટે પ્રકાશ ઉપકરણ શબ્દને પ્રકાશ કરતાં પસંદ કરવામાં આવે છે. થિયેટરમાં વારંવાર ઉપયોગમાં લેવાતા વિવિધ સાધનો છે. જો કે તે ઘણી રીતે અલગ અલગ હોય છે, તે બધામાં એક અથવા બીજા સ્વરૂપમાં નીચેના ચાર મૂળભૂત ઘટકો હોય છેઃ બોક્સ/હાઉસિંગ-આખા સાધનને રાખવા અને પ્રકાશને અનિચ્છનીય દિશામાં ફેલાતો અટકાવવા માટે એક ધાતુ અથવા પ્લાસ્ટિકનું પાત્ર. પ્રકાશ સ્રોત (દીવો). લેન્સ અથવા ખોલવું એ રહેઠાણમાં અંતર છે જ્યાં પ્રકાશ બહાર આવવાનો હેતુ છે. પરાવર્તક પ્રકાશ સ્રોતની પાછળ અથવા તેની આસપાસ એવી રીતે હોય કે જેથી લેન્સ અથવા મુખ તરફ વધુ પ્રકાશ નિર્દેશિત થાય. વધારાની સુવિધાઓ ફિક્સ્ચરના ચોક્કસ પ્રકાર પર આધાર રાખીને બદલાશે. મોટાભાગના થિયેટર લાઇટ બલ્બ્સ (અથવા લેમ્પ્સ, સામાન્ય રીતે પસંદ કરાયેલ શબ્દ) ટંગસ્ટન-હેલોજન (અથવા ક્વાર્ટઝ-હેલોજન) છે, જે મૂળ અગ્નિથી પ્રકાશિત ડિઝાઇનમાં સુધારો છે જે દીવાનું આયુષ્ય અને ઉત્પાદન વધારવા માટે નિષ્ક્રિય ગેસને બદલે હેલોજન ગેસનો ઉપયોગ કરે છે. ફ્લોરોસન્ટ લાઇટનો ઉપયોગ વર્કલાઇટ સિવાય ભાગ્યે જ કરવામાં આવે છે કારણ કે, તેઓ વધુ કાર્યક્ષમ હોવા છતાં, વિશિષ્ટ ડિમર બેલાસ્ટ્સનો ઉપયોગ કર્યા વિના ડિમડ (સંપૂર્ણ શક્તિ કરતા ઓછા પર ચાલે છે) બનાવવાનું ખર્ચાળ છે અને માત્ર ખૂબ જ મોંઘા મોડેલો ખૂબ નીચા સ્તરે ડિમ કરશે. તેઓ એક જ બિંદુ અથવા સરળતાથી કેન્દ્રિત વિસ્તારમાંથી પ્રકાશ ઉત્પન્ન કરતા નથી, અને સામાન્ય રીતે વોર્મ-અપ સમયગાળો હોય છે, જે દરમિયાન તેઓ કોઈ પ્રકાશ છોડતા નથી અથવા વચ્ચે વચ્ચે આમ કરે છે. જો કે, થિયેટરોમાં સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ લાઇટિંગ માટે ફ્લોરોસન્ટ લાઇટનો વધુને વધુ ઉપયોગ કરવામાં આવી રહ્યો છે. જો કે, ઉચ્ચ-તીવ્રતાના ડિસ્ચાર્જ લેમ્પ્સ (અથવા એચ. આઈ. ડી. લેમ્પ્સ) હવે સામાન્ય છે જ્યાં ખૂબ જ તેજસ્વી પ્રકાશ આઉટપુટ જરૂરી છે-ઉદાહરણ તરીકે મોટા ફોલો સ્પોટ્સ, હાઇડ્રાર્ગીરમ મધ્યમ-આર્ક આયોડાઇડ (એચ. એમ. આઈ.) પૂર અને આધુનિક સ્વચાલિત ફિક્સર. જ્યારે ડિમિંગની જરૂર પડે છે, ત્યારે તે યાંત્રિક ડાઉઝર અથવા શટર દ્વારા કરવામાં આવે છે, કારણ કે આ પ્રકારના દીવાઓને પણ વિદ્યુત રીતે ડિમ્ડ કરી શકાતા નથી. છેલ્લા છ વર્ષમાં, તમામ જાતો અને પ્રકારોના એલઇડી આધારિત લ્યુમિનિયર્સ બજારમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા છે. આમાંના કેટલાક ફિક્સર ખૂબ જ લોકપ્રિય બની ગયા છે, જ્યારે અન્ય લાઇટિંગ ડિઝાઇનર્સ પસંદ કરે છે તે અગ્નિથી પ્રકાશિત અને સ્રાવ સ્રોતોમાંથી આઉટપુટ સાથે મેળ ખાતા નથી. એલઇડી ફિક્સર લાઇટિંગ બજાર પર હકારાત્મક અસર કરી રહ્યા છે, અને વર્તમાન અગ્નિથી પ્રકાશિત, હેલોજન અને ડિસ્ચાર્જ સ્રોતોના ઉર્જાના વપરાશની તુલનામાં વધુ લોકપ્રિય બની રહ્યા છે. મોટાભાગના સાધનોને લટકાવવામાં આવે છે અથવા "યુ" આકારની ઝૂંસરી અથવા 'ટ્રૂનિયન આર્મ' દ્વારા ટેકો આપવામાં આવે છે, જે સામાન્ય રીતે તેના ગુરુત્વાકર્ષણ કેન્દ્રની નજીક હોય છે. તેના અંતે, ક્લેમ્પ (હૂક-ક્લેમ્પ, સી-ક્લેમ્પ અથવા પાઇપ ક્લેમ્પ તરીકે ઓળખાય છે-બેટન્સનો ઉલ્લેખ કરતી પાઇપ) સામાન્ય રીતે નિશ્ચિત કરવામાં આવે છે, જે સ્ક્રૂ સાથે "સી" રૂપરેખાંકનમાં બનાવવામાં આવે છે જેથી સાધનને પાઇપ અથવા બેટન પર તાળું મારી શકાય જેમાંથી તે સામાન્ય રીતે લટકાવવામાં આવે છે. એકવાર સુરક્ષિત થયા પછી, ઝૂંસરી અને ક્લેમ્પ પર ટેન્શન એડજસ્ટમેન્ટ નોબ્સનો ઉપયોગ કરીને ફિક્સ્ચરને પેન અને નમાવી શકાય છે. એડજસ્ટેબલ સી-રેન્ચ, રેચેટ (યુએસ) અથવા સ્પૅનર (યુકે) નો ઉપયોગ ઘણીવાર ટેકનિશિયનને ફિક્સરને એડજસ્ટ કરવામાં મદદ કરવા માટે થાય છે. મોટાભાગના સ્થળોએ ફિક્સ્ચર અને તેના ટ્રસ અથવા અન્ય સ્ટ્રિંગ સપોર્ટ એંકરેજ વચ્ચે વધારાની મેટલ સેફ્ટી કેબલ અથવા સાંકળ જોડવાની જરૂર પડે છે. કેટલાક મોટા ફિક્સરનું વજન વધી શકે છે અને કલાકારોના માથાથી ખૂબ જ ઉપર લટકાવવામાં આવે છે, અને જો તેઓ અકસ્માતથી અથવા ખોટા જોડાણને કારણે પડી જાય તો ગંભીર ઈજા અથવા મૃત્યુનું કારણ બની શકે છે. નિષ્ફળતાની સ્થિતિમાં, ગંભીર નુકસાન અથવા ઈજા થાય તે પહેલાં કેબલ ફિક્સ્ચરના પતનને અટકાવશે. ઘણા સ્થળો સલામતી કેબલના ઉપયોગ અંગે કડક માર્ગદર્શિકા મૂકે છે. સમગ્ર પ્રકાશ ઉપકરણમાં લાઇટ પોતે, ભૌતિક માળખું કે જે તેમને ટેકો આપે છે, કેબલિંગ, નિયંત્રણ પ્રણાલીઓ, ડિમર્સ, વીજ પુરવઠો અને લાઇટ બોર્ડનો સમાવેશ થાય છે. (લાઇટિંગ કન્સોલ) લાઈટો લટકાવવી અથવા લાઈટો લટકાવવા માટે બૅટન લટકાવવું 'રિગિંગ' તરીકે ઓળખાય છે. લાઇટિંગ ફિક્સ્ચરના પ્રકાર તમામ લાઇટ્સને હળવી રીતે ફ્લડલાઇટ (વોશ લાઇટ) અથવા સ્પૉટલાઇટ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે. આ તફાવત સાધન દ્વારા ઉત્પાદિત પ્રકાશના આકાર અને ગુણવત્તાને નિયંત્રિત કરવામાં સક્ષમ છે, જેમાં સ્પૉટલાઇટ નિયંત્રિત કરી શકાય છે, કેટલીકવાર અત્યંત ચોક્કસ ડિગ્રી સુધી, અને ફ્લડલાઇટ સંપૂર્ણપણે અનિયંત્રિત હોય છે. સ્પેક્ટ્રમની મધ્યમાં ક્યાંક આવતા ઉપકરણોને સાધનના પ્રકાર અને તેનો ઉપયોગ કેવી રીતે થાય છે તેના આધારે સ્થળ અથવા પૂર તરીકે વર્ગીકૃત કરી શકાય છે. સામાન્ય રીતે, સ્પૉટલાઇટ્સમાં લેન્સ હોય છે જ્યારે ફ્લડલાઈટ્સ લેન્સ વિનાની હોય છે, જો કે હંમેશા આવું થતું નથી. "વોશ" અને "સ્પોટ" લાઇટના જૂથોમાં, અન્ય, વધુ ચોક્કસ પ્રકારનાં ફિક્સર છે. આ નામકરણ સ્થાન અને ઉદ્યોગના આધારે સમગ્ર વિશ્વમાં પણ બદલાય છે. રૂપરેખા આ ફિક્સર એક સંયોજન લેન્સ ધરાવે છે જે ડિઝાઇનરને છબીના માર્ગમાં અવરોધો મૂકવાની મંજૂરી આપે છે જે પછી પ્રક્ષેપિત થાય છે. આ અવરોધો "ગોબોસ" અથવા શટર હોઈ શકે છે. રૂપરેખા એ સ્પોટ લાઇટ છે, પરંતુ ચોક્કસ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. આ શબ્દનો ઉપયોગ મોટાભાગે યુનાઇટેડ કિંગડમ, ઓસ્ટ્રેલિયા અને યુરોપમાં થાય છે, કારણ કે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને કેનેડામાં પ્રોફાઇલ સ્પોટ્સને ઇ. આર. એસ., લંબગોળ અથવા માત્ર લેકોસ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે 1933માં સેન્ચ્યુરી લાઇટિંગના સ્થાપકો જોસેફ લેવી અને એડવર્ડ કૂક દ્વારા બનાવવામાં આવેલા મૂળ લેકોલાઇટમાંથી લેવામાં આવ્યા હતા. ફ્રેસેલ એ ફ્રેસેલ અથવા ફ્રેસેલ ફાનસ એ ધોવાના પ્રકાશનો એક પ્રકાર છે અને તેનું નામ ફ્રેસેલ લેન્સને કારણે રાખવામાં આવ્યું છે, જે સાંકળની અંદર અંતિમ ઓપ્ટિકલ ઉપકરણ તરીકે દેખાય છે. પરંપરાગત રીતે થિયેટર અને સ્ટેજ લાઇટિંગ "સામાન્ય" પ્રકારની રહી છે. આ એવી લાઈટો છે જે ડિઝાઈનર ઇચ્છે છે તે અસર આપવા માટે કેન્દ્રિત કરવામાં આવે છે, જેલ કરવામાં આવે છે અને પછી ફક્ત મંદ કરવામાં આવે છે. તાજેતરના વર્ષોમાં મૂવિંગ લાઈટ્સ (અથવા ઓટોમેટેડ લાઈટ્સ) ના ઉદભવની થિયેટર અને સ્ટેજ લાઇટિંગ પર નોંધપાત્ર અસર પડી છે. એક લાક્ષણિક ગતિશીલ પ્રકાશ ડિઝાઇનરને બનાવેલા પ્રકાશ બીમની સ્થિતિ, રંગ, આકાર, કદ અને સ્ટ્રોબિંગને નિયંત્રિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. આનો ઉપયોગ મનોરંજન અથવા ડાન્સ ફ્લોરના ઉપયોગ માટે ઉત્તેજક અસરો માટે થઈ શકે છે. મોટી સંખ્યામાં "સામાન્ય" લાઇટ રાખવાને બદલે ફરતી લાઇટનો પણ ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. આનું કારણ એ છે કે એક ગતિશીલ પ્રકાશ અનેક જેનરિકનું કામ કરી શકે છે. ઓસ્ટ્રેલિયા અને અન્ય ઘણા સ્થળોએ, નાટ્યગૃહની અંદરના દીવાને પરપોટા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ઉત્તર અમેરિકન અંગ્રેજીમાં, પરપોટો એ બહાર નીકળવાનો ઉલ્લેખ કરે છે જે ત્યારે થાય છે જ્યારે કોઈનું શરીર (અથવા અન્ય ચીકણું પદાર્થ) દીવાનો સંપર્ક કરે છે. ગરમીથી દીવોના જે ભાગ પર તેલ હોય છે તે જ્યારે પરપોટો બનાવે છે ત્યારે વિસ્તરે છે અને દીવો ફાટી જાય છે. એટલા માટે દીવોના કાચના ભાગને ક્યારેય સીધો સ્પર્શ ન કરવો જોઈએ. આલ્કોહોલ ઘસીને સાફ કરવાથી તેલ દૂર થઈ જશે. પ્રકાશ નિયંત્રણ સાધનોને પ્રકાશની ગુણવત્તામાં ફેરફાર કરતી કોઈપણ વસ્તુ તરીકે શ્રેષ્ઠ રીતે વર્ણવી શકાય છે. ઐતિહાસિક રીતે આ તીવ્રતા નિયંત્રણના ઉપયોગ દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. તકનીકી પ્રગતિઓએ તીવ્રતા નિયંત્રણને પ્રમાણમાં સરળ બનાવ્યું છે-સોલિડ સ્ટેટ ડિમર્સ એક અથવા વધુ પ્રકાશ નિયંત્રકો દ્વારા નિયંત્રિત થાય છે. નિયંત્રકો સામાન્ય રીતે પ્રકાશ કન્સોલ હોય છે જે ખૂબ મોટી સંખ્યામાં ડિમર્સ અથવા લ્યુમિનિયર્સ પર અત્યાધુનિક નિયંત્રણ માટે રચાયેલ હોય છે, પરંતુ તે સરળ ઉપકરણો હોઈ શકે છે જે ઓછામાં ઓછા વપરાશકર્તા ઇન્ટરફેસો સાથે પ્રકાશની સ્થિતિના સંગ્રહિત ક્રમને પાછું ચલાવે છે. કન્સોલને લાઇટિંગ ડેસ્ક અથવા લાઇટ-બોર્ડ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. મોટા શો અથવા ઇન્સ્ટોલેશન માટે, બહુવિધ કન્સોલનો કેટલીકવાર એકસાથે ઉપયોગ કરવામાં આવે છે અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં પ્રકાશ નિયંત્રકોને ધ્વનિ, સ્વચાલિત દૃશ્યાવલિ, આતશબાજી અને અન્ય અસરો માટે નિયંત્રકો સાથે જોડવામાં આવે છે અથવા સંકલન કરવામાં આવે છે, જે MSC (MIDI પ્રદર્શન નિયંત્રણ) નામની MIDI તકનીકની ચોક્કસ શાખાનો ઉપયોગ કરીને સમગ્ર પ્રદર્શનનું સંપૂર્ણ ઓટોમેશન પ્રદાન કરે છે. પ્રદર્શન નિયંત્રણ જુઓ. લાઇટિંગ કંટ્રોલર કંટ્રોલ કેબલ અથવા વાયરલેસ લિંકનો ઉપયોગ કરીને ડિમર્સ (અથવા સીધા ઓટોમેટેડ લ્યુમિનિયર્સ સાથે) સાથે જોડાયેલ છે. DMX512) અથવા નેટવર્ક, જે વિશાળ, ગરમ અને ક્યારેક ઘોંઘાટીયા હોય તેવા ડિમર્સને મંચ અને પ્રેક્ષકોથી દૂર રાખવાની મંજૂરી આપે છે અને જ્યાં પણ જરૂરી હોય ત્યાં સ્વચાલિત લ્યુમિનિયર્સને સ્થિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. ડી. એમ. એક્સ. 512 ઉપરાંત, નવા નિયંત્રણ જોડાણોમાં આર. ડી. એમ. (દૂરસ્થ ઉપકરણ વ્યવસ્થાપન) નો સમાવેશ થાય છે, જે ડી. એમ. એક્સ. 512 સાથે સુસંગતતા જાળવી રાખીને તેનો ઉપયોગ કરતા ઉપકરણોમાં વ્યવસ્થાપન અને સ્થિતિ પ્રતિસાદ ક્ષમતાઓ ઉમેરે છે; અને આર્કિટેક્ચર ફોર કંટ્રોલ નેટવર્ક્સ (એ. સી. એન.) જે સંપૂર્ણપણે બહુવિધ નિયંત્રક નેટવર્કિંગ પ્રોટોકોલ છે. આ એકમોમાંથી સ્થિતિ, સ્થિતિ અથવા ખામીની સ્થિતિની પ્રતિક્રિયાની સંભાવનાને મંજૂરી આપે છે, જ્યારે તેમના પર વધુ વિગતવાર નિયંત્રણની મંજૂરી આપે છે. ડિમર એ એક ઉપકરણ છે જેનો ઉપયોગ સાધનના દીવા પર લાગુ સરેરાશ વોલ્ટેજને બદલવા માટે થાય છે. દીવોની ચમક તેના વિદ્યુત પ્રવાહ પર આધાર રાખે છે, જે બદલામાં લાગુ કરેલા દીવોના વોલ્ટેજ પર આધાર રાખે છે. જ્યારે લાગુ કરેલ વોલ્ટેજ ઘટશે, ત્યારે લેમ્પનો વિદ્યુત પ્રવાહ પણ ઘટશે, આમ લેમ્પમાંથી પ્રકાશનું ઉત્પાદન ઘટશે (તેને મંદ કરશે). તેનાથી વિપરીત, ઊંચો વોલ્ટેજ ઉચ્ચ લેમ્પ કરંટ અને વધેલા (તેજસ્વી) પ્રકાશ ઉત્પાદનનું કારણ બનશે. ડિમર્સ વારંવાર રેક્સ અથવા ડિમર રેક્સ તરીકે ઓળખાતા મોટા ઘેરામાં જોવા મળે છે જે નોંધપાત્ર ત્રણ તબક્કાની શક્તિ ખેંચે છે. તેઓ ઘણીવાર દૂર કરી શકાય તેવા મોડ્યુલો હોય છે જે 20-એમ્પીયર, 2.4-kilowatt થી 100-એમ્પીયર એકમો સુધીની હોય છે. અગ્નિથી પ્રકાશિત દીવાઓના કિસ્સામાં, દીવો ઝાંખો થતાં કેટલાક રંગ ફેરફારો થાય છે, જે ઝાંખો કરીને મર્યાદિત માત્રામાં રંગ નિયંત્રણ માટે પરવાનગી આપે છે. ફેડ્સ (તેજ સંક્રમણો) કાં તો ઉપર અથવા નીચે હોઈ શકે છે, જેનો અર્થ છે કે સંક્રમણ દરમિયાન પ્રકાશનું ઉત્પાદન વધી રહ્યું છે અથવા ઘટી રહ્યું છે. મોટાભાગના આધુનિક ડિમર્સ ઘન સ્થિતિ છે, જો કે ઘણા યાંત્રિક ડિમર્સ હજુ પણ કાર્યરત છે. ઘણા કિસ્સાઓમાં, ડિમરને કોન્સ્ટન્ટ પાવર મોડ્યુલ (CPM) દ્વારા બદલી શકાય છે, જે સામાન્ય રીતે ડિમિંગ મોડ્યુલ આવરણમાં 20-અથવા 50-એમ્પીયર બ્રેકર હોય છે. સીપીએમનો ઉપયોગ સ્મોક મશીનો, ચેઇન વિન્ચ અને મનોહર મોટર્સ જેવા બિન-ડિમિંગ વિદ્યુત ઉપકરણોને લાઇન વોલ્ટેજ પૂરા પાડવા માટે થાય છે જેને સતત ઓપરેટિંગ વોલ્ટેજની જરૂર હોય છે. જ્યારે ઉપકરણ CPM દ્વારા સંચાલિત હોય છે, ત્યારે જ્યારે પણ CPM ચાલુ હોય ત્યારે તે સંપૂર્ણપણે સક્રિય થાય છે, જે લાઇટિંગ કન્સોલ સ્તરોથી સ્વતંત્ર હોય છે. સી. પી. એમ. નો ઉપયોગ (ડિમર્સના બદલે) નોન-ડિમિંગ ઉપકરણોને પાવર આપવા માટે થવો જોઈએ જેમાં ચોક્કસ લાઇન વોલ્ટેજ (દા. ત. ડિમ્મર) ની જરૂર હોય છે. યુ. એસ. માં, 120 વી, 60 હર્ટ્ઝ પાવર) જેથી આવા ઉપકરણોને નુકસાન ન થાય. ડિમ્મર્સનો ઉપયોગ ભાગ્યે જ નોન-ડિમિંગ ઉપકરણોને નિયંત્રિત કરવા માટે થાય છે કારણ કે જો ડિમ્મર ચેનલ પર હંમેશા સંપૂર્ણ શક્તિથી કામ કરવા માટે વિશ્વાસ કરવામાં આવે તો પણ, જ્યારે પ્રકાશ નિયંત્રણ સપાટીના સ્ટાર્ટ અપ અને શટ ડાઉન, ઘોંઘાટ દખલગીરી અથવા DMX ડિસ્કનેક્ટ અથવા નિષ્ફળતા દ્વારા સંદેશાવ્યવહારમાં વિક્ષેપ આવે ત્યારે તેને નિયંત્રિત કરી શકાતો નથી. નિયંત્રણની આવી ખોટ સર્કિટને મંદ કરવાનું કારણ બની શકે છે અને આમ તેના બિન-ડિમિંગ ઉપકરણને સંભવિત નુકસાન પહોંચાડી શકે છે. મૂવિંગ હેડ જેવા ઉપકરણોને પણ સ્વતંત્ર પાવરની જરૂર પડે છે, કારણ કે તેઓ પાવર માટે આંશિક રીતે મંદ ચેનલ પર કામ કરી શકતા નથી, તેમની ઘણી સુવિધાઓ માટે જરૂરી તમામ ડેટા પહોંચાડવા માટે અન્ય ઘણી ચેનલોની જરૂર પડે છે. હેડ ફાનસ ખસેડવાના નિયંત્રણને સરળ બનાવવા માટે, ફાનસને જાતે ચેનલો સોંપવાને બદલે, ઘણા ડેસ્ક ફિક્સર વિભાગ પણ પ્રદાન કરે છે, જ્યાં કોઈ વ્યક્તિ ફાનસને ફિક્સ્ચર તરીકે સોંપી શકે છે, જેનાથી ડેસ્ક ઓપરેટર માટે વધુ સરળ સ્કેલ પર ફાનસમાં ટ્રાન્સફર કરવામાં આવતા ડેટાને ગોઠવી શકે છે. ફિક્સરમાં ધુમાડાના મશીનો, બરફના મશીનો, ધુમ્મસના મશીનો વગેરેનો પણ સમાવેશ થઈ શકે છે, જેનાથી એક જ ડેસ્ક પરથી ઘણી વિશેષ અસરો ચલાવી શકાય છે. વધુને વધુ, આધુનિક પ્રકાશ સાધનો ઉપલબ્ધ છે જે પ્રકાશની તીવ્રતા સિવાયની અસરોના દૂરસ્થ નિયંત્રણને મંજૂરી આપે છે, જેમાં દિશા, રંગ, બીમ આકાર, અંદાજિત છબી અને બીમ કોણનો સમાવેશ થાય છે. સાધનને વધુ ઝડપથી અને શાંતિથી ખસેડવાની ક્ષમતા એ ઉદ્યોગનું લક્ષ્ય છે. કેટલીક સ્વચાલિત લાઇટમાં બિલ્ટ-ઇન ડિમિંગ હોય છે અને તેથી તે કંટ્રોલ કેબલ અથવા નેટવર્ક સાથે સીધા જોડાયેલા હોય છે અને બાહ્ય ડિમ્મરથી સ્વતંત્ર હોય છે. ડીજે લાઇટિંગ ગેસ લાઇટિંગ હાઈ-કી લાઇટિંગ લો-કી લાઇટિંગ ટ્રી લાઇટ્સ સંદર્ભો વધુ વાંચન બર્ગમેન, ગોસ્ટા, એમ (1977) લાઇટિંગ ઇન ધ થિયેટર, સ્ટોકહોમઃ અલ્મક્વિસ્ટ એન્ડ વિક્સેલ/ટોટોવા, એનજેઃ રોમેન એન્ડ લિટલફિલ્ડ પાલ્મર, રિચાર્ડ એચ (1985) ધ લાઇટિંગ આર્ટઃ ધ એસ્થેટિક્સ ઓફ સ્ટેજ લાઇટિંગ ડિઝાઇન. એન્ગલવુડ ક્લિફ્સ, ન્યૂ જર્સીઃ પ્રેન્ટિસ-હોલ, ઇન્ક. પાલ્મર, સ્કોટ (2013) લાઇટઃ રીડિંગ્સ ઇન થિયેટર પ્રેક્ટિસ, બેસિંગસ્ટોકઃ પાલગ્રેવ મેકમિલન પેન્ઝેલ, ફ્રેડરિક (1978) "થિયેટર લાઇટિંગ બિફોર ઇલેક્ટ્રિસિટી". મિડલટાઉન, સીટીઃ વેસ્લેયન યુપી. પિલબ્રો, રિચાર્ડ (1997) સ્ટેજ લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ ધ આર્ટ, ધ ક્રાફ્ટ, ધ લાઇફ, નિક હર્ન બુક્સ, લંડન. . બાહ્ય કડીઓ વિદ્યાર્થીઓ માટે સ્ટેજ લાઇટિંગ