Portuguese guitar
પોર્ટુગીઝ ગિટાર અથવા પોર્ટુગીઝ ગિટાર (,) એ સ્ટીલના બાર તારવાળું એક તોડેલું તારવાળું વાદ્ય છે, જે બે તારવાળા છ દોરવાળામાં ગૂંથાયેલું છે. તે એવા કેટલાક સંગીતનાં સાધનોમાંથી એક છે જે હજુ પણ ઘડિયાળ-કી અથવા પ્રેસ્ટન ટ્યુનરનો ઉપયોગ કરે છે. તે પ્રતિકાત્મક રીતે ફાડો તરીકે ઓળખાતી સંગીત શૈલી સાથે સંકળાયેલ છે. ઈતિહાસ આજે સૌથી વધુ ફેલાયેલા પોર્ટુગીઝ ગિટારમાં છેલ્લી સદીમાં (પરિમાણો, યાંત્રિક ટ્યુનિંગ સિસ્ટમ, વગેરે) નોંધપાત્ર તકનીકી ફેરફાર કરવામાં આવ્યા છે. જો કે તેણે સમાન સંખ્યામાં અભ્યાસક્રમો, સ્ટ્રિંગ ટ્યુનિંગ અને આ પ્રકારના સાધનની આંગળીની તકનીકની લાક્ષણિકતા જાળવી રાખી છે. પોર્ટુગીઝ ગિટાર મધ્યયુગીન સિટોલનું વંશજ છે, જે તેરમી સદીથી પોર્ટુગલમાં તેના ઉપયોગના પુરાવા પર આધારિત છે (જે પછી પોર્ટુગીઝમાં 'સિટોલે' તરીકે ઓળખાતું હતું) ત્રાસદાયક અને મિનસ્ટ્રલ વર્તુળોમાં અને પુનરુજ્જીવન સમયગાળામાં, જોકે શરૂઆતમાં તે દરબારી વર્તુળોમાં ઉમરાવો સુધી મર્યાદિત હતું. પાછળથી તે લોકપ્રિય બન્યું અને ખાસ કરીને સત્તરમી અને અઢારમી સદીમાં થિયેટર, વીશીઓ અને વાળંદની દુકાનોમાં સિટર્ન્સ વગાડવામાં આવતા હોવાના સંદર્ભો મળી આવ્યા છે. 1582માં, ફ્રિયર ફિલિપ ડી કેવેરેલે લિસ્બનની મુલાકાત લીધી અને તેના રિવાજોનું વર્ણન કર્યું; તેમણે પોર્ટુગીઝ લોકોના સિટરન અને અન્ય સંગીતનાં સાધનો પ્રત્યેના પ્રેમનો ઉલ્લેખ કર્યો. 1649 માં પોર્ટુગલના રાજા જ્હોન IV ની રોયલ મ્યુઝિક લાઇબ્રેરીની સૂચિ પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી જેમાં સોળમી અને સત્તરમી સદીના વિદેશી સંગીતકારોના સિટરન સંગીતના સૌથી જાણીતા પુસ્તકો છે, જેમાં ટુકડાઓની જટિલતા અને તકનીકી મુશ્કેલી આપણને વિશ્વાસ કરવાની મંજૂરી આપે છે કે પોર્ટુગલમાં અત્યંત કુશળ ખેલાડીઓ હતા. અલ્કોબાકા મઠમાં મોટા પરિમાણોનું શિલ્પ, સિટરન વગાડતા દેવદૂત (c.1680), પોર્ટુગીઝ ગિટારના સીધા પૂર્વજને વિગતવાર દર્શાવે છે. અઢારમી સદીના પૂર્વાર્ધમાં, રિબેરો સેન્ચેઝ (1699-1783) પોર્ટુગલના ગાર્ડા શહેરમાં સિટરન પાઠ ભણાવતા હતા, જેમ કે તેમણે 1735માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગના એક પત્રમાં ઉલ્લેખ કર્યો છે. આ જ સમયગાળામાં, સોનાટા, મિન્યુએટ્સ વગેરેની ભવ્યતાને સૂચવતા સિટરનના ઉપયોગના અન્ય પુરાવા છે. હાર્પ્સિકોર્ડ અથવા ગિટાર જેવા અન્ય સાધનો સાથે વહેંચવામાં આવે છે. પાછળથી સદીમાં (ઇ. સ. 1750) પોર્ટુગલમાં એક નવા પ્રકારનું સિટરન, કહેવાતા અંગ્રેજી ગ્યુટ્ટરનો દેખાવ થયો. 1786 સુધીમાં અંગ્રેજી લુથિયર સિમ્પસન દ્વારા બનાવવામાં આવેલી વસ્તુઓ ખૂબ જ લોકપ્રિય બની હતી અને એ નોંધવામાં આવ્યું હતું કે તે નિકલ-ચાંદીના વિશ્વસનીય તાર પણ પ્રદાન કરી શકતો હતો. જર્મન, અંગ્રેજી, સ્કોટિશ અને ડચ ઉત્પાદકો દ્વારા સ્થાનિક રીતે સુધારેલ એક પ્રકારનું સિટરન હતું અને પોર્ટો શહેરના નવા વેપારી બુર્જુઆ દ્વારા ઉત્સાહપૂર્વક સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે તેનો ઉપયોગ હૌસમ્યુસિક પ્રથાના સ્થાનિક સંદર્ભમાં કર્યો હતો. તેમાં "સુસ્ત મોદીન્હાસ", "વિલંબિત મિન્યુએટ્સ" અને "રિસ્ક લુંડુન" નો સમાવેશ થતો હતો, જેને તે સમયે બોલાવવામાં આવતા હતા. અંગ્રેજી ગિટાર અન્ય સ્થળોની જેમ પોર્ટુગલમાં 19મી સદીના મધ્ય સુધીમાં એક અલગ સાધન તરીકે અદ્રશ્ય થઇ ગયું હતું, પરંતુ અનુગામી પોર્ટુગીઝ ગિટાર પર તેનો પ્રભાવ ઘડિયાળ-કી ટ્યુનિંગ સિસ્ટમ, કદ, 6 શબ્દમાળાઓ અને ટ્યુનિંગની દ્રષ્ટિએ જોઈ શકાય છે-નીચે ટ્યુનિંગ હેઠળ અફિનાકો કુદરતી (કુદરતી ટ્યુનિંગ) નું વર્ણન જુઓ. ખાસ કરીને 19મી સદીના મધ્યભાગથી, પોર્ટુગીઝ ગિટાર એક અલગ સાધન તરીકે અગાઉના વિવિધ પ્રકારનાં સિટર્ન્સમાંથી વિકસાવવામાં આવ્યું હતું, જે લિસ્બન ગીત (ફાડો) સાથે જોડાણ દ્વારા ફેશનમાં આવ્યું હતું. સિટરાનો છેલ્લો વિગતવાર સંદર્ભ 1858માં જે. એફ. માં જોવા મળ્યો હતો. ફેટિસનું પુસ્તક ધ મ્યુઝિક મેડ ઇઝી. પોર્ટુગીઝ અનુવાદમાં વિવિધ લાક્ષણિકતાઓ (ટ્યુનિંગ, સામાજિક દરજ્જો, સંગ્રહ વગેરે) નું વર્ણન કરતી શબ્દાવલિ શામેલ છે. તે સમયના સિટરન અને "અંગ્રેજી" ગિટાર બંને. ધીમે ધીમે પોર્ટુગીઝ લુથિયર્સ દ્વારા સિમ્પસન ડિઝાઇનમાં પરિવર્તન આવ્યું હતું, જેમાં વિશાળ શરીર, લાંબા સ્કેલની લંબાઈ અને વિશાળ ફિંગરબોર્ડ હતું, જે સપાટ ફિંગરબોર્ડને બદલે મોટી ત્રિજ્યાનો ઉપયોગ કરીને વધુ વ્યવસ્થિત બનાવવામાં આવ્યું હતું. પોર્ટુગીઝ ગિટારનો ઉપયોગ સોલો મ્યુઝિક (ગિટારરેડા) તેમજ સાથ માટે થાય છે, જેને તે સ્ટીલ સ્ટ્રંગ ક્લાસિકલ ગિટાર (વાયોલા ડી ફાડો) અને પ્રસંગોપાત ડબલ બાસ અથવા ગિટાર-બાસ સાથે વહેંચે છે, અને તેની વિશાળ ભવ્યતા ઘણીવાર કોન્સર્ટ હોલમાં અને સમગ્ર વિશ્વમાં શાસ્ત્રીય અને વિશ્વ સંગીત ઉત્સવોના સંદર્ભમાં રજૂ કરવામાં આવે છે. બે અલગ પોર્ટુગીઝ ગિટાર નમૂનાઓ છેઃ લિસ્બોઆ અને કોઇમ્બ્રા. બે મોડેલો વચ્ચેનો તફાવત સ્કેલની લંબાઈ (લિસ્બોઆ ગિટારમાં 445 મીમી અને કોઇમ્બ્રા ગિટારમાં 470 મીમી), શરીરના માપ અને અન્ય વધુ સારી બાંધકામ વિગતો છે. એકંદરે, કોઈમ્બ્રા મોડેલ લિસ્બોઆ મોડેલ કરતાં સરળ બાંધકામનું છે. દ્રશ્ય અને સૌથી વિશિષ્ટ રીતે, લિસ્બોઆ મોડેલને કોઇમ્બ્રા મોડેલથી તેના વ્યાપક સાઉન્ડબોર્ડ અને સ્ક્રોલ આભૂષણ (કારાકોલ-ગોકળગાય) દ્વારા સરળતાથી અલગ કરી શકાય છે, જે સામાન્ય રીતે કોઇમ્બ્રાના ટિયરડ્રોપ-આકારના (લેગ્રીમા) મોટિફની જગ્યાએ ટ્યુનિંગ મશીનને શણગારે છે. લિસ્બોઆ ગિટાર્સ સામાન્ય રીતે ટૂંકા અને સાંકડા ગરદન પ્રોફાઇલનો પણ ઉપયોગ કરે છે. ધ્વનિની દ્રષ્ટિએ, બંને મોડેલો ખૂબ જ અલગ લય ધરાવે છે અને એક મુખ્ય સેકન્ડના અંતરે ટ્યુન કરવામાં આવે છે, ડીમાં લિસ્બોઆ મોડેલ, તેજસ્વી અને વધુ પ્રતિધ્વનિત અવાજ ધરાવે છે, અને સીમાં કોઇમ્બ્રા મોડેલ ઘાટા લય સાથે. બંને વચ્ચેની પસંદગી દરેક ખેલાડીની પસંદગીઓ પર આધાર રાખે છે. 1905 ની શરૂઆતમાં લુથિયર્સ મોટા પોર્ટુગીઝ ગિટાર્સનું નિર્માણ કરી રહ્યા હતા (જેને ગિટારરો કહેવાય છે, બહુવચન ગિટારરોઝ છે), દેખીતી રીતે ખૂબ જ ઓછી સંખ્યામાં અને મર્યાદિત સફળતા સાથે. તાજેતરમાં, પ્રખ્યાત લુથિયર ગિલ્બર્ટો ગ્રેસિયોએ એક ગિટારરો બનાવ્યું છે, જેને તેમણે તેના બદલે ગિટોલો નામ આપ્યું છે; આ સાધન જે નિયમિત પોર્ટુગીઝ ગિટાર કરતાં નીચલા અને ઉચ્ચ અંત પર વિશાળ ટિમ્બ્રલ શ્રેણી માટે પરવાનગી આપે છે. પોર્ટુગીઝ ગિટાર વગાડવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી તકનીકોને ઐતિહાસિક રીતે ફિગુએટા અને ડેડિલ્હો કહેવામાં આવે છે. ફિગુએટા તકનીકમાં ફક્ત અંગૂઠા અને તર્જની આંગળીઓથી રમવાનો સમાવેશ થાય છે અને તે વાયોલા દા ટેરા રમવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી તકનીકથી પ્રેરિત હતી. ડેડિલ્હો તકનીક જટિલ માર્ગો રમવા માટે તર્જની ઉપર અને નીચે સ્ટ્રોક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. પોર્ટુગીઝ ગિટાર પર તારને નખના ખૂણાથી લેવામાં આવે છે, જેમાં તાર સાથે માંસનો સંપર્ક ટાળવામાં આવે છે. ચૂંટેલા હાથની વણવપરાયેલી આંગળીઓ તારની નીચે, સાઉન્ડબોર્ડ પર ગાર્ડા-ઉનહાસ પર રહે છે. મોટાભાગના ખેલાડીઓ કુદરતી આંગળીના નખની જગ્યાએ વિવિધ સામગ્રીનો ઉપયોગ કરે છે; આ ફિંગરપિક્સ (ઉનહાસ) પરંપરાગત રીતે કાચબાના શેલમાંથી બનાવવામાં આવતી હતી, પરંતુ આજે સામાન્ય રીતે નાયલોન અથવા પ્લાસ્ટિકની હોય છે. જ્યારે લિસ્બોઆ ઉનહાસ સામાન્ય રીતે સ્પષ્ટ હુમલા માટે લંબચોરસ આકારના હોય છે, ત્યારે કોઇમ્બ્રા ઉનહાસ આંગળીના નખના કુદરતી વળાંકને અનુસરવાનું વલણ ધરાવે છે. તકનીકની મૂળભૂત બાબતો ફેડો માયોર, ફેડો મેનોર અને ફેડો મૌરારિયા છે. પછી વ્યક્તિ ત્રિનાડો (ત્રિપલ આભૂષણ), સ્લાઇડ્સ, વ્યક્તિગત તાર (કોર્સમાં બંનેને બદલે) પસંદ કરે છે, અને મેલોડીને સુશોભિત કરવા માટે તીવ્ર લાક્ષણિક કંપનમાં નિપુણ બને છે. છેવટે, ફાડોસ ઉપરાંત, ત્યાં પરંપરાગત વર્ચ્યુઓસિક ટુકડાઓ છે-ફાડો લોપ્સ, અને વેરિઆકોસ એમ રે મેનોર, લા મેનોર, મી મેનોર અને સી મેનોર. એક સારા ગિટારવાદકને ફેડીસ્ટા દ્વારા વિનંતી કરાયેલ કોઈપણ ચાવીમાં બેસોથી વધુ પ્રમાણભૂત ફેડોમાંથી ઓછામાં ઓછું સો જાણવું જોઈએ. લિસ્બોઆ વગાડવાની લિસ્બોઆ શૈલી પરંપરાગત રીતે ગિટારા દ લિસ્બોઆનો ઉપયોગ કરે છે, પરંતુ આજે લિસ્બોઆ ટ્યુનિંગને સમાવવા માટે ગિટારા દ કોઇમ્બ્રા સાથે સંગીતકારોને વધુ સખત ટ્યુન કરવામાં આવે તે જોવું વધુ સામાન્ય છે. લિસ્બન ફાડો સાથે ગિટારિસ્ટા પરિચય વગાડે છે, જે પરંપરાગત રીતે કંઠ્ય મેલોડીના બીજા ભાગ પર આધારિત હોય છે, પછી ઉપર વર્ણવેલ તકનીકો અને સંગીતમય કોલ-એન્ડ-રિસ્પોન્સમાં ફેડિસ્ટાના શબ્દસમૂહોને જવાબ આપતા ટૂંકા અભિવ્યક્ત શબ્દસમૂહો વચ્ચે ફેરબદલ કરે છે. ઝડપી ફેડોઝમાં ગિટાર ઘણીવાર કલાપૂર્ણ રીતે સુધારે છે, જેમાં ફૅડિસ્ટાના ગાયન પર એકલનો સમાવેશ થાય છે. કોઇમ્બ્રા રમતની કોઇમ્બ્રા શૈલી, જે આર્ટુર અને કાર્લોસ પારેડેસ દ્વારા લોકપ્રિય બની હતી, તે ઐતિહાસિક યુનિવર્સિડેડ ડી કોઇમ્બ્રાના યુનિવર્સિટીના વિદ્યાર્થીઓમાંથી ઉદ્ભવે છે. પુરૂષ વિદ્યાર્થીઓ અને સ્નાતકો પરંપરાગત રીતે રાત્રે કોઇમ્બ્રા ફાડો અથવા સ્ત્રીને પ્રેમ કરવા માટે સેરેનાટા (સેરેનેડ) વગાડતા હતા. કોઇમ્બ્રા ફાડોમાં ગાયકના શબ્દસમૂહો વચ્ચેના અંતરને દૂર કરવાને બદલે, ગિટાર એકોસ્ટિક ગિટારની સાથે કોર્ડલ સંગત વગાડે છે. ઝડપી, વધુ તકનીકી રીતે પડકારજનક લિસ્બન ફાડોથી વિપરીત, ગિટારિસ્ટા અંગૂઠા સાથે ડાઉનસ્ટ્રોક વગાડે છે અને ત્યારબાદ તમામ તાર પર વળેલી તાર વગાડે છે, જે તર્જની આંગળી અંગૂઠાની સામે ઓળંગીને સમાપ્ત થાય છે. આ પેટર્ન સરળતાથી ચોક્કસ કોઇમ્બ્રા ફાડોની સમયની સહીને ફિટ કરવા માટે સુધારવામાં આવે છે. 1891 માં જન્મેલા નોંધપાત્ર કલાકારો આર્મન્ડીન્હો, લિસ્બનમાં સૌથી પ્રભાવશાળી ગિટાર વગાડનારાઓમાંના એક બન્યા હતા, જે વિવિધતાઓ અને ફેડોઝની વિશાળ ભવ્યતાને પાછળ છોડી ગયા હતા. તેમને ગિટાર વગાડવાના બીજા એકલવાદી અભિગમને લોકપ્રિય બનાવવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે, જે સરળ પ્લક્ડ કોર્ડના ઉપયોગ કરતાં ફેડો સાથમાં વગાડવામાં આવે છે. જેમી સાન્તોસ, રાઉલ નેરી, જોસ નુનેસ, કાર્લોસ ગોન્કાલ્વેસ અને ફોન્ટેસ રોચા જેવા અન્ય ગિટારવાદકો આર્માન્ડીન્હોના પગલે ચાલ્યા. 1899માં જન્મેલા આર્ટુર પારેડેસ કોઇમ્બ્રા શહેરમાં સમાન રીતે મહત્વપૂર્ણ ખેલાડી હતા. આજના કોઇમ્બ્રા ગિટારની ઘણી વિશેષતાઓ સ્થાનિક લુથિયર્સ સાથેના તેમના સંપર્કમાં શોધી શકાય છે. તેમના પુત્ર કાર્લોસ પારેડેસ એક કુશળ કલાકાર હતા અને તેમણે ખૂબ લોકપ્રિયતા મેળવી હતી, જે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે સૌથી વધુ જાણીતા પોર્ટુગીઝ ગિટાર વાદક બન્યા હતા. પોર્ટુગીઝ ગિટાર પરની તેમની રચનાઓ ફાડો સંગીતમાં સાધનના પરંપરાગત ઉપયોગથી આગળ વધીને તેમને (અને સાધન) લોક અથવા પ્રાદેશિક સંગીતથી ઉપરનો દરજ્જો આપે છે. પેડ્રો કાલ્ડેરા કેબ્રાલ, એન્ટોનિયો ચેન્હો, રિકાર્ડો રોચા, પાઉલો સોરેસ અને યુવા પેઢીના અન્ય કેટલાક કુશળ ગિટારવાદકો જેવા ઘણા ઉત્કૃષ્ટ સંગીતકારો દ્વારા આ એકલ પરંપરા આજે પણ અનુસરવામાં આવે છે. પોર્ટુગીઝ ગિટાર અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટેનું પ્રથમ કોન્સર્ટો ફર્નાન્ડો લાપા દ્વારા રચવામાં આવ્યું હતું અને 2003 માં કોઇમ્બ્રાના ગિલ વિસેન્ટે થિયેટરમાં કોઇમ્બ્રા ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે પાઉલો સોરેસ દ્વારા તેનું પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું. પેડ્રો હેનરિક્સ દા સિલ્વાએ પોર્ટુગીઝ ગિટાર અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે તેમના કોન્સર્ટની રચના પણ કરી હતી અને 5 ડિસેમ્બર, 2017 ના રોજ સ્ટ્રેટફોર્ડ-અપોન-એવોનમાં સ્ટ્રેટફોર્ડ આર્ટ્સહાઉસ ખાતે ઓર્કેસ્ટ્રા ઓફ ધ સ્વાન સાથે તેનું પ્રીમિયર કર્યું હતું. લિસ્બોઆના ઘણા અગ્રણી ગિટારવાદક-મારિયો પાચેકો, લુઇસ ગ્યુરેરો, જોસ મેન્યુઅલ નેટો, હેનરિક લેઇટાઓ, બ્રુનો ચાવેઇરો, પાઉલો ડી કાસ્ટ્રો, રિકાર્ડો માર્ટિન્સ અને કસ્ટોડિયો કેસ્ટેલો-હવે ઓસ્કાર કાર્ડોસો ગિટારાનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં ગિટારાના પાછળના ભાગમાં કટવેની અસાધારણ નવીનતા અને લિસ્બોઆ ટ્યુનિંગ સાથે કોઇમ્બ્રા સ્ટ્રિંગની લંબાઈ દર્શાવવામાં આવી છે. આ કલાકારોની કુશળતાએ ફેડોના અવાજને ધરમૂળથી બદલી નાખ્યો છે, અને તેમની ગતિ અસાધારણ છે. રોચાએ અત્યંત અવંત-ગાર્ડે ટુકડાઓની રચના કરી છે, અને પાચેકો, કેસ્ટેલો અને માર્ટિન્સના મૂળ ગિટારરેડા લિસ્બોઆમાં સામાન્ય ભવ્યતા બની ગયા છે, કારણ કે સોરેસ કોઇમ્બ્રામાં બની ગયા છે. મોટાભાગના અદ્યતન ખેલાડીઓ કાર્લોસ પારેડેસના કેટલાક મુશ્કેલ કાર્યો શીખશે. માર્ટા પરેરા દા કોસ્ટાએ પ્રથમ મહિલા કુશળ ગિટારિસ્ટા તરીકે પ્રસિદ્ધિ પ્રાપ્ત કરી છે. પોર્ટુગીઝ સંગીતની બહાર લોક પુનરુત્થાન પછી પોર્ટુગીઝ ગિટારે સેલ્ટિક અને પશ્ચિમી લોક સંગીતમાં નાની ભૂમિકા ભજવી હતી. 1970ના દાયકામાં, પ્લેન્ક્સી બેન્ડના એન્ડી ઇર્વિનએ સુધારેલું પોર્ટુગીઝ ગિટાર વગાડ્યું હતું. બ્રિટિશ લુથિયર સ્ટીફન સોબેલે 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં પોર્ટુગીઝ ગિટાર પર આધુનિક સિટરનની રચના કરી હતી, જે તેમણે થોડા વર્ષો પહેલા લીડ્ઝમાં વપરાયેલી દુકાનમાંથી ખરીદ્યું હતું. કેટલાક જાઝ સંગીતકારોએ પોર્ટુગીઝ ગિટાર સાથે પણ રેકોર્ડિંગ કર્યું છે, જેમાં બ્રાડ શેપિકનો સમાવેશ થાય છે. પોર્ટુગીઝ ગિટાર સન કિલ મૂનના પ્રથમ આલ્બમ ઘોસ્ટ્સ ઓફ ધ ગ્રેટ હાઇવે પર મુખ્યત્વે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. 'યસ' બેન્ડના બ્રિટિશ ગિટારવાદક સ્ટીવ હોવે 'ધ યસ આલ્બમ' (1971) ના 'આઈ હેવ સીન ઓલ ગુડ પીપલ', 'ગોઇંગ ફોર ધ વન' (1977) ના 'વન્ડરસ સ્ટોરીઝ', 'ધ લેડર' (1999) ના 'નાઇન વોઇસીસ (લોંગવૉકર)', 'ફ્લાય ફ્રોમ હિયર' (2011) ના 'અવર ઓફ નીડ', 'ટુ એસેન્ડ' ફ્રોમ હેવન એન્ડ અર્થ '(2014) અને' ધ ક્વેસ્ટ '(2021) ના' સિસ્ટર સ્લીપિંગ સોલ 'ગીતો પર પોર્ટુગીઝ ગિટાર વગાડે છે. બ્રિટિશ સંગીતકાર ક્રિસ હિર્સ્ટ પોર્ટુગીઝ ગિટાર પર ફેડો વગાડે છે, અને તેના જૂથ ક્વાત્રાપુંટલ સાથે સમકાલીન સંગીત માટે પણ તેનો ઉપયોગ કરે છે. આ ફાડો અને પોર્ટુગીઝ જૂથ મેડ્રેડિયસ પાસેથી પ્રભાવ લે છે, પરંતુ તેને શાસ્ત્રીય સંગીત અને અન્ય તત્વો સાથે મિશ્રિત કરે છે. પોર્ટુગીઝ ગિટાર ઉત્પાદકો પરંપરાગત કારીગરી અનુસાર ઘણા પોર્ટુગીઝ ગિટાર ઉત્પાદકો હજુ પણ ગિટાર બનાવે છે. ઘણા પરિવારોએ પેઢીઓથી તેમનું જ્ઞાન આપ્યું છે. સૌથી નોંધપાત્ર અથવા ગિટાર નિર્માતાઓમાં ગ્રેસિઓ પરિવાર, અલ્વારો ફેરેઇરા, તવારેસ પરિવાર (હવે ટોરોન્ટો કેનેડામાં રહે છે), કાર્ડોસો પરિવાર-ખાસ કરીને ઓસ્કાર કાર્ડોસો (જેમના ગિટાર તાજેતરના પુસ્તકનો વિષય છે), એન્ટોનિયો ગ્યુરા, ડોમિંગોસ મચાડો, ફર્નાન્ડો મીરેલેસ, એન્ટોનિયો મોન્ટેરો અને ડોમિંગોસ સર્ક્વેરા છે. ગ્રેસિઓ પરિવાર અને અલ્વારો ફેરેરાના સાધનોને સામાન્ય રીતે ગુણવત્તાની દ્રષ્ટિએ પરાકાષ્ઠા માનવામાં આવે છે, જો કે આ સાધનો શોધવા ખૂબ જ મુશ્કેલ છે અને તે ખૂબ ખર્ચાળ હોઈ શકે છે. એન્ટોનિયો પિન્ટો ડી કાર્વાલ્હોનું એપીસી લુથિયરી યુરોપમાં સૌથી મોટું છે, અને હજારો પરંપરાગત પોર્ટુગીઝ તારવાળા સાધનોનું ઉત્પાદન કરે છે. ટ્યુનિંગ મુખ્યત્વે પોર્ટુગીઝ ગિટાર પર ઉપયોગમાં લેવાતી ટ્યુનિંગને ઐતિહાસિક રીતે અફિનાકો દો ફાડો અથવા અફિનાકો દો ફાડો કોરિડો કહેવામાં આવતી હતી. તે કદાચ 19મી સદીની શરૂઆતમાં વિકસાવવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે તે મધ્ય સદી સુધીમાં લિસ્બનની ફેડીસ્ટાસ દ્વારા મોટા પ્રમાણમાં અપનાવવામાં આવ્યું હતું. ખેલાડીઓ દ્વારા કુદરતી ટ્યુનિંગ (નીચે જુઓ) ના ઘટતા ઉપયોગ સાથે, આ ટ્યુનિંગને ફક્ત ઉચ્ચ ટ્યુન કરવામાં આવે ત્યારે, ડીમાં, અથવા નીચા ટ્યુન કરવામાં આવે ત્યારે, સીમાં, અફિનાકો ડી કોઇમ્બ્રા કહેવામાં આવતું હતું; આ એ હકીકત પરથી ઉદ્ભવે છે કે જ્યારે મોટાભાગના લિસ્બન ફાડો ખેલાડીઓ તેમના ગિટારને ડીમાં ટ્યુન કરે છે, ત્યારે કોઇમ્બ્રામાં વિદ્યાર્થીઓ પ્રમાણભૂત પ્રેક્ટિસ તરીકે સીમાં ટ્યુન કરવા આવ્યા હતા, મુખ્યત્વે આર્ટુર પારેડેસના પ્રભાવ દ્વારા. જો કે, એ નોંધવું અગત્યનું છે કે ટ્યુનિંગની બે વિવિધતાઓ વચ્ચે પિચમાં તફાવત હોવા છતાં, વ્યવહારમાં, બાદમાં હજુ પણ ભૂતપૂર્વના ઓરલ સંમેલનોનો ઉપયોગ કરે છે, જેમ કે ડુ/સીને રી/ડી કહેવામાં આવે છે, ડીને મી/ઇ કહેવામાં આવે છે, વગેરે, ખેલાડીઓ દ્વારા (આવશ્યકપણે કોઇમ્બ્રા-ટ્યુન કરેલા પોર્ટુગીઝ ગિટારને બી-ફ્લેટ ટ્રમ્પેટ જેવું ટ્રાન્સપોઝિંગ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ બનાવે છે જેમાં આપેલ નોંધને નોંધના નામ દ્વારા સંદર્ભિત કરવામાં આવે છે જે કોન્સર્ટ-પિચ સંમેલનો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા નોંધના નામ કરતા એક સંપૂર્ણ પગલું વધારે છે). 18મી સદીના અંગ્રેજી ગિટારમાંથી વારસામાં મળેલું કુદરતી ટ્યુનિંગ પણ 20મી સદીના પૂર્વાર્ધ સુધી ખૂબ જ વારંવાર ઉપયોગમાં લેવાતું હતું, જેને 19મી સદીના અંતમાં કેટલાક ખેલાડીઓ દ્વારા પહેલાના કરતાં વધુ પસંદ કરવામાં આવતું હતું; તે વારંવાર સીને બદલે ઇમાં ટ્યુન કરવામાં આવતું હતું, કારણ કે આ બંનેનો ઉપયોગ કરતા ખેલાડીઓ માટે ફેડો ટ્યુનિંગ વચ્ચેના ફેરફારને સરળ બનાવે છે. આ ટ્યુનિંગની કેટલીક વિવિધતાઓ પણ અપનાવવામાં આવી હતી, જેમ કે એફિનાકો નેચરલ કોમ 4એ, જેને એફિનાકો દા મૌરારિયા તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, અથવા એફિનાકો દ જોઆઓ દ દેઉસ, જેને એફિનાકો નેચરલ મેનોર તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. કુદરતી ટ્યુનિંગ અને તેની વિવિધતાઓ મોટાભાગના દાયકાઓથી વ્યવહારની બહાર છે. નોટેશન પોર્ટુગીઝ ગિટાર પોર્ટુગીઝ ગિટાર ટેબ્લેચર, ટ્રેબલમાં શીટ મ્યુઝિક અથવા બંનેના સંયોજનનો ઉપયોગ કરી શકે છે. ડિડિલ્હો તકનીકને તર્જનીના ડાઉનસ્ટ્રોક અથવા અપસ્ટ્રોકને અનુરૂપ બહુવિધ નોંધો પર ઉપર અને નીચે તીરથી નોંધવામાં આવે છે. "આઇ" નો ઉપયોગ તર્જની અથવા સૂચક સાથે સ્ટ્રોક સૂચવવા માટે થાય છે, અને "પી" નો ઉપયોગ અંગૂઠા અથવા પોલગર માટે થાય છે. વચ્ચેની આંગળીનો ભાગ્યે જ ઉપયોગ થાય છે પરંતુ મેડિયો માટે "એમ" સાથે નોંધવામાં આવે છે. જ્યારે કોઈને શીટ મ્યુઝિક તરીકે લખાયેલા ઘણા વર્ચ્યુઓસિક કોઇમ્બ્રા ટુકડાઓ મળી શકે છે, ત્યારે ફેડો સામાન્ય રીતે કામચલાઉ હોય છે અને સારા ગિટારિસ્ટા વગાડવા માટે કોઈ સંગીતની જરૂર હોતી નથી. દરેક ચોક્કસ ફેડોમાં તારની પ્રગતિને અભ્યાસ કરાયેલ ગિટારિસ્ટા દ્વારા જન્મજાત રીતે સમજવી જોઈએ જે ફેડિસ્ટાને જવાબ આપવામાં સુધારાની સરળતા માટે પરવાનગી આપે છે. જ્યારે આ કૌશલ્ય પરંપરાગત રીતે યુવાન ખેલાડીઓ દ્વારા એક દાગીનામાં વધુ અદ્યતન ગિટારિસ્ટા સાથે રમીને હસ્તગત કરવામાં આવ્યું છે, તે માત્ર 2000 ના દાયકાની શરૂઆતમાં જ હતું કે લેખિત સંસ્કરણની સાથે ઔપચારિક રીતે સુધારાત્મક શૈલી શીખવવા માટે પ્રથમ ફેડો સ્કૂલની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. વધુ વાંચન-ધ પોર્ટુગીઝ ગિટાર-પોર્ટુગીઝ લિસ્બોઆ ગિટાર માટે એક વ્યાપક તાર શબ્દકોશ-પોર્ટુગીઝ કોઇમ્બ્રા ગિટાર માટે મૂળભૂત તકનીકો-તાર નિર્માણ-પોર્ટુગીઝ કોઇમ્બ્રા ગિટાર માટે મૂળભૂત તકનીકો જુઓ બેન્ડોલિમ વિઓલા બ્રેગ્યુસા રાબેકા ગૈતા ટ્રાન્સમોન્ટાના કાવાક્વિન્હો સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ પોર્ટુગીઝ ગિટારનું વર્ણન અને પ્રદર્શન કરતી એક વિડિઓ, અંગ્રેજીમાં પોર્ટુગીઝ ગિટારનું ધ્વનિક વિશ્લેષણ (24-09-2013 પર મેળવેલ) એન્ડ્રોઇડ ફેડો ગિટાર્સ માટે પોર્ટુગીઝ ગિટાર પોર્ટુગીઝ સંગીતનાં સાધનો નેક બોક્સ લ્યુટ્સ