Vibraphone
વાઇબ્રાફોન એ મેટાલોફોન કુટુંબમાં એક પર્ક્યુસન વાદ્ય છે. તેમાં ટ્યુન કરેલા ધાતુના બારનો સમાવેશ થાય છે અને સામાન્ય રીતે બાર પર પ્રહાર કરવા માટે મેલેટનો ઉપયોગ કરીને રમવામાં આવે છે. જે વ્યક્તિ વાઇબ્રોફોન વગાડે છે તેને વાઇબ્રોફોનિસ્ટ, વાઇબ્રાહાર્પિસ્ટ અથવા વાઇબિસ્ટ કહેવામાં આવે છે. વાઇબ્રાફોન સ્ટીલ મરીમ્બા જેવું લાગે છે, જેને તેણે હટાવી દીધું હતું. વાઇબ્રોન અને અન્ય કીબોર્ડ પર્ક્યુસન વગાડવા વચ્ચેનો એક મુખ્ય તફાવત એ છે કે દરેક પટ્ટી સપાટ ધાતુની ડિસ્ક ધરાવતી રેઝોનેટર ટ્યુબ પર લટકાવવામાં આવે છે. આ ડિસ્ક એક સામાન્ય એક્સલ દ્વારા એક સાથે જોડાયેલી હોય છે અને જ્યારે મોટર ચાલુ હોય ત્યારે સ્પિન થાય છે. આ સાધનને તેના નામના ટ્રેમોલો અથવા વાઇબ્રેટો અસર ઉત્પન્ન કરવા માટેનું કારણ બને છે. વાઇબ્રાફોનમાં પિયાનોની જેમ ટકાઉ પેડલ પણ હોય છે. જ્યારે પેડલ ઉપર હોય છે, ત્યારે બાર મ્યૂટ અવાજ ઉત્પન્ન કરે છે; જ્યારે પેડલ નીચે હોય છે, ત્યારે બાર કેટલીક સેકંડ સુધી અથવા ફરીથી પેડલ સાથે મ્યૂટ થાય ત્યાં સુધી ટકી રહે છે. વાઇબ્રાફોનનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે જાઝ સંગીતમાં થાય છે, જેમાં તે ઘણીવાર વિશેષ ભૂમિકા ભજવે છે, અને આર્થર લાઇમેન દ્વારા લોકપ્રિય કરાયેલ 20મી સદીના મધ્યમાં "ટિકી લાઉન્જ" એક્સોટિકાના અવાજનું વ્યાખ્યાયિત તત્વ હતું. તે મરીમ્બા પછી શાસ્ત્રીય સંગીતમાં બીજું સૌથી લોકપ્રિય એકલ કીબોર્ડ પર્ક્યુસન વાદ્ય છે, અને તે પ્રમાણભૂત કોલેજ-સ્તરના પર્ક્યુસન પ્રદર્શન શિક્ષણનો એક ભાગ છે. તે ઓર્કેસ્ટ્રા, કોન્સર્ટ બેન્ડ્સ અને કૂચ આર્ટ્સ (સામાન્ય રીતે ફ્રન્ટ એન્સેમ્બલના ભાગ રૂપે) માટે આધુનિક પર્ક્યુસન વિભાગમાં પ્રમાણભૂત સાધન છે. 1916ની આસપાસ, લીડી મેન્યુફેક્ચરિંગ કંપનીના સાધન નિર્માતા હર્મન વિન્ટરહોફે ત્રણ ઓક્ટેવ (એફ થી એફ) સ્ટીલ મરીમ્બા પર વોક્સ હ્યુમાના અસરો સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમની મૂળ રચનાએ રેઝોનેટરને ઊંચા કરીને અને ઘટાડીને આ અસર પેદા કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જેના કારણે નોંધપાત્ર કંપન થયું હતું. 1921માં, વિન્ટરહોફે મોટરને જોડીને ડિઝાઇનને પૂર્ણ કરી હતી, જે સમાન અસર હાંસલ કરવા માટે બારની નીચે નાની ડિસ્ક ફેરવતી હતી. સેલ્સ મેનેજર જ્યોર્જ એચ. વેએ આ સાધનને "વાઇબ્રોન" તરીકે ઓળખાવ્યા પછી, 1924માં લીડી દ્વારા તેનું વેચાણ શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું. 1924માં વૌડેવિલે કલાકાર લુઇસ ફ્રેન્ક ચિહા દ્વારા "અલોહા 'ઓઇ" અને "જીપ્સી લવ સોંગ" ના નવીન રેકોર્ડિંગમાં તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યા બાદ લીડી વાઇબ્રોન સારી લોકપ્રિયતા હાંસલ કરવામાં સફળ રહ્યું હતું. જો કે, આ સાધન હવે "વિબ્રાફોન" તરીકે ઓળખાતા સાધનથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ હતું. લીડી વાઇબ્રાફોનમાં પેડલ મિકેનિઝમ નહોતું અને તેમાં એલ્યુમિનિયમને બદલે સ્ટીલની બનેલી પટ્ટીઓ હતી. લીડીના સાધનની વધતી જતી લોકપ્રિયતાએ હરીફ જે. સી. ડીગન, ઇન્ક., મૂળ સ્ટીલ મરીમ્બાના શોધક, જેના પર લીડીની ડિઝાઇન આધારિત હતી, તેના મુખ્ય ટ્યુનર, હેનરી શ્લુટરને 1927 માં સમાન સાધન વિકસાવવા માટે પૂછ્યું. માત્ર લીડી ડિઝાઇનની નકલ કરવાને બદલે, શ્લુટરે કેટલાક નોંધપાત્ર સુધારાઓ રજૂ કર્યા. તેમણે મેલવર ટોન માટે સ્ટીલને બદલે એલ્યુમિનિયમમાંથી બાર બનાવ્યા, લીડી ડિઝાઇનમાં હાજર અસંગત હાર્મોનિક્સને દૂર કરવા માટે બારના પરિમાણો અને ટ્યુનિંગને સમાયોજિત કર્યા, અને પગ-નિયંત્રિત ડેમ્પર બાર રજૂ કર્યો. શ્લુટરની ડિઝાઇન લીડી ડિઝાઇન કરતાં વધુ લોકપ્રિય બની હતી અને હવે "વાઇબ્રફોન" તરીકે ઓળખાતા તમામ સાધનો માટેનું નમૂના બની ગયું છે. "વાઇબ્રફોન" અને "વાઇબ્રાહર્પ" બંને શબ્દો અનુક્રમે લીડી અને ડીગન દ્વારા ટ્રેડમાર્ક કરવામાં આવ્યા હતા. અન્ય ઉત્પાદકોને નવી ડિઝાઇનનો સમાવેશ કરતા તેમના સાધનો માટે સામાન્ય નામ "વાઇબ્સ" નો ઉપયોગ કરવાની અથવા "વાઇબ્રાસેલેસ્ટે" જેવા નવા વેપાર નામો તૈયાર કરવાની ફરજ પાડવામાં આવી હતી. જ્યારે વાઇબ્રાફોનનો પ્રારંભિક હેતુ વૌડેવિલે ઓર્કેસ્ટ્રા માટે નવીન સાધન તરીકે હતો, ત્યારે 1930ના દાયકામાં જાઝ સંગીતમાં તેના વિકાસને કારણે તેનો ઉપયોગ ઝડપથી ભરાઈ ગયો હતો. જાઝમાં વાઇબ્રફોનનો ઉપયોગ કેલિફોર્નિયાના જાઝ ડ્રમર લિયોનેલ હેમ્પટન દ્વારા લોકપ્રિય બન્યો હતો. બેન્ડલીડર લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગ સાથેના એક રેકોર્ડિંગ સત્રમાં, હેમ્પ્ટનને સ્ટુડિયોમાં પાછળ છોડી દેવાયેલા વાઇબ્રોન વગાડવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું. આના પરિણામે 1930 માં "મેમરીઝ ઓફ યુ" ગીતનું રેકોર્ડિંગ થયું, જેમાં ઘણીવાર ઇમ્પ્રોવાઇઝ્ડ વાઇબ્રોન સોલોનું પ્રથમ ઉદાહરણ માનવામાં આવે છે. તેના પ્રારંભિક ઇતિહાસમાં, રચનાઓને જાઝ પ્રભાવ આપવા માટે શાસ્ત્રીય સંગીતમાં વાઇબ્રફોનનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો. વાઇબ્રોનનો ઉપયોગ કરનાર પ્રથમ જાણીતા સંગીતકાર હેવરગલ બ્રાયન તેમના 1917 ના ઓપેરા, ધ ટાઈગર્સમાં હતા, જેમાં તેમાંથી બેને બોલાવવામાં આવ્યા હતા. જો કે, આ ટુકડો ખોવાઈ ગયો હતો અને 1983 સુધી તેનું પ્રીમિયર થયું ન હતું, તેથી 1931માં પૂર્ણ થયેલ ફર્ડે ગ્રોફની ગ્રાન્ડ કેન્યોન સ્યુટને કેટલીકવાર તેના બદલે વાઇબ્રોનનો ઉપયોગ કરનાર પ્રથમ ટુકડો માનવામાં આવે છે. વાઇબ્રોનનો ઉપયોગ કરનારા અન્ય પ્રારંભિક શાસ્ત્રીય સંગીતકારોમાં અલ્બાન બર્ગ હતા, જેમણે 1935માં તેમના ઓપેરા લુલુમાં તેનો મુખ્યત્વે ઉપયોગ કર્યો હતો અને વિલિયમ ગ્રાન્ટ સ્ટિલ હતા, જેમણે તે જ વર્ષે તેમના આફ્રો-અમેરિકન સિમ્ફનીમાં તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જ્યારે વિબ્રાફોનનો ઉપયોગ શાસ્ત્રીય સંગીતના ક્ષેત્રમાં જાઝની જેમ વ્યાપક રીતે કરવામાં આવ્યો નથી, ત્યારે તે ઘણીવાર થિયેટર અથવા ફિલ્મ સંગીતમાં સાંભળી શકાય છે, જેમ કે લિયોનાર્ડ બર્નસ્ટીનની વેસ્ટ સાઇડ સ્ટોરીમાં. લાક્ષણિકતાઓની શ્રેણી પ્રમાણભૂત આધુનિક સાધનમાં 3 ઓક્ટેવની શ્રેણી હોય છે, જે મધ્ય સીની નીચે એફથી શરૂ થાય છે (વૈજ્ઞાનિક પિચ નોટેશનમાં એફ થી એફ). મધ્ય C ની નીચે C ના મોટા અથવા 4 અષ્ટક નમૂનાઓ પણ વધુ સામાન્ય બની રહ્યા છે (C થી F અથવા C). તેના પિતરાઈ ભાઈ, ગ્લોકેન્સપીલથી વિપરીત, વાઇબ્રાફોન સામાન્ય રીતે બિન-ટ્રાન્સપોઝિંગ સાધન છે, જે કોન્સર્ટ પિચ પર લખાયેલું છે. મેલ્લેટ્સ વિબ્રાફોન મેલ્લેટ્સમાં સામાન્ય રીતે યાર્ન અથવા કોર્ડમાં લપેટીને અને સાંકડી ડોવેલ સાથે જોડાયેલ રબર બોલ કોર હોય છે, જે સામાન્ય રીતે રેટન અથવા બિર્ચ અને કેટલીકવાર ફાઇબરગ્લાસ અથવા નાયલોનની બનેલી હોય છે. વાઇબ્રોન માટે યોગ્ય મેલેટ પણ સામાન્ય રીતે મરીમ્બા માટે યોગ્ય હોય છે. મેલ્લેટ્સ લાકડા પર મોટી અસર કરી શકે છે, જેમાં કોઈ સ્પષ્ટ પ્રારંભિક હુમલો વિના તેજસ્વી ધાતુના ક્લાંગથી માંડીને મધુર વીંટી સુધીની હોય છે. પરિણામે, મેલેટની વિશાળ શ્રેણી ઉપલબ્ધ છે, જે કઠિનતા, માથાનું કદ, વજન, શાફ્ટની લંબાઈ અને સુગમતામાં વિવિધતા પ્રદાન કરે છે. શાસ્ત્રીય ખેલાડીઓએ ચોક્કસ અવાજોની શોધમાં રહેલા સંગીતકારોની બદલાતી માંગને સમાવવા માટે મેલેટ પ્રકારોની વિશાળ શ્રેણી વહન કરવી આવશ્યક છે. બીજી બાજુ, જાઝ ખેલાડીઓ ઘણીવાર બહુહેતુક મેલેટનો ઉપયોગ કરે છે જેથી તેમાં સુધારો કરી શકાય. બાંધકામ બાર વિબ્રાફોન બાર એલ્યુમિનિયમ બાર સ્ટોકમાંથી બનાવવામાં આવે છે, જે પૂર્વનિર્ધારિત લંબાઈના બ્લેન્ક્સમાં કાપવામાં આવે છે. છિદ્રોને બારની પહોળાઈ દ્વારા ડ્રિલ કરવામાં આવે છે, તેથી તેમને દોરી (સામાન્ય રીતે પેરાકોર્ડ) દ્વારા લટકાવી શકાય છે. બારને મહત્તમ ટકાવી રાખવા માટે, છિદ્રોને બારના લગભગ નોડલ બિંદુઓ પર મૂકવામાં આવે છે (એટલે કે, લઘુત્તમ કંપનવિસ્તારના બિંદુઓ કે જેની આસપાસ બાર કંપન કરે છે). એકસમાન પટ્ટી માટે, નોડલ બિંદુઓ પટ્ટીના દરેક છેડેથી 22.4% સ્થિત હોય છે. પીચને નીચું કરવા માટે કમાનના આકારમાં બારની નીચેની બાજુથી સામગ્રીને જમીન પર નાખવામાં આવે છે. આ નીચલા-પીચ બારને વ્યવસ્થિત લંબાઈની મંજૂરી આપે છે. તે તેજસ્વી ઝાયલોફોન, જે છીછરા કમાનનો ઉપયોગ કરે છે અને ગ્લોકેન્સપીલ, જેમાં કોઈ કમાન નથી, તેની સરખામણીમાં વાઇબ્રોન (અને મરીમ્બા, જે સમાન ઊંડા કમાનનો ઉપયોગ કરે છે) ના મધુર અવાજની ચાવી પણ છે. આ લંબચોરસ પટ્ટામાં કંપનના ત્રણ પ્રાથમિક પ્રકારો છે. ઊંડા કમાન આ સ્થિતિઓને સંરેખિત કરે છે અને અંતરાલોની વ્યંજન વ્યવસ્થા બનાવે છેઃ એક મૂળભૂત પિચ, તેની ઉપર બે સપ્તકની પિચ, અને ત્રીજી સપ્તકની પિચ અને બીજાની ઉપર મુખ્ય ત્રીજી. એફ બાર માટે કે જે સામાન્ય રીતે વાઇબ્રોન પર સૌથી નીચો સ્વર બનાવે છે, ત્યાં મૂળભૂત તરીકે એફ, પ્રથમ ઓવરટોન તરીકે એફ અને બીજા ઓવરટોન તરીકે એ હશે. આડઅસર તરીકે, કમાન મૂળભૂત કંપનના નોડલ બિંદુઓને પટ્ટીના છેડા તરફ નજીક ખસેડવાનું કારણ બને છે. ધારને બેવલ અથવા ગોળ કર્યા પછી, ફાઇન-ટ્યુનિંગ એડજસ્ટમેન્ટ કરવામાં આવે છે. જો પટ્ટી સપાટ હોય, તો તેની એકંદર પીચ માળખું પટ્ટીના છેડાથી સામગ્રીને દૂર કરીને ઉભી કરી શકાય છે. એકવાર આ સહેજ તીક્ષ્ણ પટ્ટી બનાવવામાં આવે તે પછી, પટ્ટીના ચોક્કસ સ્થાનોમાંથી સામગ્રીને દૂર કરીને ગૌણ અને તૃતીય સ્વરને ઘટાડી શકાય છે. વાઇબ્રાફોન્સ એ = 442 હર્ટ્ઝ અથવા એ = 440 હર્ટ્ઝના ધોરણમાં ટ્યુન કરવામાં આવે છે, જે ઉત્પાદક અથવા ગ્રાહકની પસંદગી પર આધાર રાખે છે. જ્યારે કોન્સર્ટ પિચ સામાન્ય રીતે એ = 440 હર્ટ્ઝ હોય છે, ત્યારે એ = 442 હર્ટ્ઝની તીક્ષ્ણ ટ્યુનિંગનો ઉપયોગ વાઇબ્રોફોનને થોડો તેજસ્વી અવાજ આપવા માટે કરવામાં આવે છે. મરીમ્બાસની જેમ, વ્યાવસાયિક વાઇબ્રોફોન્સમાં ગ્રેજ્યુએટેડ પહોળાઈની પટ્ટીઓ હોય છે. નીચલા બાર વિશાળ સ્ટોકમાંથી બનાવવામાં આવે છે, અને સાંકડા સ્ટોકમાંથી ઉચ્ચ નોટ્સ, સાધનની શ્રેણીમાં વોલ્યુમ અને ટોનને સંતુલિત કરવામાં મદદ કરે છે. બારને ફાઇન-ટ્યુનિંગ (સામાન્ય રીતે ચાંદી અથવા સોનાના રંગમાં) પછી એનોડાઇઝ કરવામાં આવે છે અને તેમાં ચળકતા અથવા મેટ પૂર્ણાહુતિ હોઈ શકે છે. આ અવાજ પર નજીવી અસર સાથે કોસ્મેટિક લાક્ષણિકતાઓ છે. બાર માટેનું બેડ ફ્રેમના દરેક છેડે ચાર લાકડાની રેલ બિછાવીને બનાવવામાં આવે છે. દરેક રેલમાં રબર સ્પેસર સાથે પિનની શ્રેણી હોય છે. જેમ જેમ દોરી બારના છિદ્રોમાંથી પસાર થાય છે, તેમ તેમ તેઓ બારને સસ્પેન્ડ કરવા માટે પિન પર આરામ કરે છે. દરેક બાહ્ય બાજુએ, દોરીના છેડા તાણ અને ફ્લેક્સ પ્રદાન કરવા માટે સ્પ્રિંગ સાથે જોડાય છે. રેઝોનેટર એ પાતળી દિવાલવાળી નળીઓ છે, જે સામાન્ય રીતે એલ્યુમિનિયમની બનેલી હોય છે, પરંતુ કોઈપણ યોગ્ય મજબૂત સામગ્રીનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. તેઓ એક છેડે ખુલ્લા અને બીજા છેડે બંધ હોય છે. દરેક બારને રેઝોનેટર સાથે જોડવામાં આવે છે, જેનો વ્યાસ બારની પહોળાઈ કરતાં થોડો પહોળો હોય છે અને જેની બંધ થવાની લંબાઈ બારની મૂળભૂત આવર્તનની તરંગલંબાઇનો એક ચતુર્થાંશ ભાગ હોય છે. જ્યારે બાર અને રેઝોનેટર એકબીજા સાથે યોગ્ય રીતે સુસંગત હોય છે, ત્યારે બારની નીચેની કંપનશીલ હવા રેઝોનેટરની નીચે મુસાફરી કરે છે અને તળિયે બંધ થવાથી પ્રતિબિંબિત થાય છે, પછી ટોચ પર પરત આવે છે અને બાર દ્વારા વારંવાર પ્રતિબિંબિત થાય છે, વધુ મજબૂત સ્થાયી તરંગ બનાવે છે અને મૂળભૂત આવર્તનના કંપનવિસ્તારમાં વધારો કરે છે. રેઝોનેટર, વાઇબ્રોનની ગતિશીલ શ્રેણીના ઉપલા ભાગને વધારવા ઉપરાંત, વાઇબ્રોનના એકંદર સ્વરને પણ અસર કરે છે, કારણ કે તેઓ મૂળભૂત આવર્તનને વિસ્તૃત કરે છે, પરંતુ ઉપલા ભાગોને નહીં. રેઝોનેટરની એમ્પ્લીફાઇંગ અસર અને રિંગિંગ બારની ટકાવી રાખવાની લંબાઈ વચ્ચે ટ્રેડ-ઓફ છે. રિંગિંગ બારમાં ઉર્જા પ્રારંભિક મેલેટ સ્ટ્રાઇકમાંથી આવે છે, અને તે ઉર્જાનો ઉપયોગ કાં તો શરૂઆતમાં બાર રિંગને મોટેથી કરવા માટે કરી શકાય છે, અથવા મોટેથી નહીં પરંતુ લાંબા સમય સુધી કરી શકાય છે. મરીમ્બા અને ઝાયલોફોન્સ સાથે આ કોઈ સમસ્યા નથી, જ્યાં લાકડાના બારનો કુદરતી ટકાવી રાખવાનો સમય ટૂંકો હોય છે, પરંતુ વાઇબ્રોન બાર ત્રાટક્યા પછી ઘણી સેકંડ સુધી વાગી શકે છે, અને આ અસર ઘણા સંજોગોમાં અત્યંત ઇચ્છનીય છે. તેથી, વાઇબ્રફોનમાં રેઝોનેટર સામાન્ય રીતે ઘોંઘાટ અને ટકાવી રાખવા વચ્ચે સંતુલન બનાવવા માટે સહેજ ઓફ-પિચ ટ્યુન કરવામાં આવે છે. વાઇબ્રોન રેઝોનેટર્સનું એક અનોખું લક્ષણ ફરતી ડિસ્કનું શાફ્ટ છે, જેને સામાન્ય રીતે ચાહકો કહેવામાં આવે છે. જ્યારે ચાહકો ખુલ્લા હોય છે, ત્યારે રેઝોનેટર સંપૂર્ણ કાર્ય કરે છે. જ્યારે ચાહકો બંધ હોય છે, ત્યારે રેઝોનેટર આંશિક રીતે બંધ હોય છે, જે મૂળભૂત પિચની પ્રતિધ્વનિ ઘટાડે છે. ડ્રાઇવ બેલ્ટ શાફ્ટને રમતની સપાટીની નીચે ઇલેક્ટ્રિક મોટર સાથે જોડે છે અને ચાહકોને ફેરવે છે. ચાહકોનું આ પરિભ્રમણ ટ્રેમોલો અસર અને સહેજ કંપન પેદા કરે છે. ઘણીવાર, વાઇબ્રાફોન્સ અને અન્ય મેલેટ સાધનોમાં, ઉપકરણને વધુ સંપૂર્ણ દેખાવા માટે ઉપર કોઈ અનુરૂપ પટ્ટી વિના બિન-કાર્યાત્મક, સુશોભન રેઝોનેટર ટ્યુબ્સનો સમાવેશ થાય છે. 1970માં, ડીગને ઇલેક્ટ્રાવાઇબ રજૂ કર્યું હતું, જે સંપૂર્ણપણે રેઝોનેટર ટ્યુબ સાથે વહેંચાયેલું હતું અને બારમાંથી સીધું સંકેત લેતું હતું, જેમાં પ્રિએમ્પ્લિફાયરમાં ટ્રેમોલો ઉમેરવામાં આવ્યો હતો. આ સાધનની પોર્ટેબિલિટીમાં સુધારો કરવા અને તમામ ટ્યુન કરેલા મેલેટ સાધનોમાં સહજ સમસ્યાનું સમાધાન કરવા માંગતું હતુંઃ બારને સમાનરૂપે માઇકિંગ કરવું. ડેમ્પર મિકેનિઝમ ઉત્પાદનના પ્રથમ થોડા વર્ષો માટે, મૂળ લીડી વાઇબ્રોફોનમાં ટકાઉ ટોનને ભીનાશ અથવા રોકવા માટેની પદ્ધતિનો સમાવેશ થતો ન હતો. 1927માં, જે. સી. ડીગન કંપનીએ પેડલ મિકેનિઝમ રજૂ કર્યું હતું જે ત્યારથી નોંધપાત્ર રીતે બદલાયું નથી. વાદ્યના કેન્દ્રની નીચે એક સખત પટ્ટી એડજસ્ટેબલ સ્પ્રિંગ દ્વારા ઉપરની તરફ દબાવવામાં આવે છે અને શાર્પ અને નેચરલ સામે લાંબા લાગ્યું પેડ જોડે છે. પગની પેડલ પટ્ટીને નીચી કરે છે અને નોંધોને મુક્તપણે વગાડવાની મંજૂરી આપે છે; પેડલ છોડવાથી ડેમ્પર જોડાય છે અને કોઈપણ કંપન કરતી નોંધો બંધ થાય છે. આ ભીનાશ પદ્ધતિમાં એક સામાન્ય ખામી એ છે કે પટ્ટીને ઘણીવાર મધ્યમાં એક બિંદુએ ટેકો આપવામાં આવે છે, જેના કારણે તે ઉપકરણને ઉપલા અને નીચલા રજિસ્ટરમાં અસમાન રીતે ભીનાશ કરે છે. આનો સામનો કરવા માટે, કેટલાક ઉત્પાદકોએ સિલિકોન-અથવા પ્રવાહીથી ભરેલા ડેમ્પર પેડ બનાવ્યા છે, જેનો પ્રવાહી આકાર સળિયાની આસપાસ સમાનરૂપે અનુરૂપ થઈ શકે છે. મોટર વાઇબ્રાફોન્સમાં સામાન્ય રીતે વિદ્યુત મોટર હોય છે અને રેઝોનેટરમાં ડિસ્કને ચલાવવા માટે એક બાજુ અથવા બીજી બાજુ કોતરી એસેમ્બલી ગોઠવવામાં આવે છે. મોટેભાગે, ખાસ કરીને શાસ્ત્રીય સંગીતમાં, વાઇબ્રોન મોટર બંધ કરીને વગાડવામાં આવે છે. ફ્રન્ટ એન્સેમ્બલના ભાગ રૂપે આઉટડોર ઉપયોગ માટેના અમુક મોડેલોમાં મોટરને સંપૂર્ણપણે દૂર કરવામાં આવે છે. તે કિસ્સાઓમાં મોટર બંધ કરવી એ ધોરણ છે અને જ્યાં સુધી ખાસ બોલાવવામાં ન આવે ત્યાં સુધી તેનો ઉપયોગ થતો નથી. પ્રારંભિક વાઇબ્રાફોન્સ એવા મોટર્સનો ઉપયોગ કરતા હતા જેનો હેતુ રેકોર્ડ-પ્લેયર ટર્નટેબલ્સનો ઉપયોગ કરવાનો હતો અને તે કોઈ ઝડપ-ગોઠવણ ક્ષમતાઓ સુધી મર્યાદિત ન હતા. જે પણ ઝડપ ગોઠવણો શક્ય હતી તે વિવિધ વ્યાસની નાની સંખ્યામાં પુલી (સામાન્ય રીતે ત્રણ) વચ્ચે ડ્રાઇવ બેલ્ટને ખસેડીને કરવામાં આવી હતી. પાછળથી, ચલ-ગતિ એસી મોટર્સ વાજબી કિંમતે ઉપલબ્ધ થઈ. આ મોટર મોટરની નજીક કંટ્રોલ પેનલ પર માઉન્ટ થયેલ પોટેન્શિયોમીટર દ્વારા ફરતી ઝડપને સમાયોજિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. તેઓ સામાન્ય રીતે 1-12 Hz ની શ્રેણીમાં પરિભ્રમણ દરને ટેકો આપે છે. ટેકનિક ટુ-મેલેટ શૈલી વાઇબ્સ માટે ટુ-મેલેટ અભિગમ પરંપરાગત રીતે રેખીય છે, જે ગિટાર અથવા પિયાનોની જેમ કંપાઈ કરવાને બદલે હોર્નની જેમ રમે છે. બે-મલ્લેટ વગાડનારાઓ સામાન્ય રીતે એક જ મધુર પંક્તિ વગાડવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે અને સાથ આપવા માટે અન્ય સંગીતકારો પર આધાર રાખે છે. કેટલીકવાર ડબલ સ્ટોપ્સ (એક સાથે વગાડવામાં આવતી બે નોંધો) નો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, પરંતુ મોટે ભાગે મુખ્ય મધુર રેખાના મજબૂતીકરણ તરીકે, સોલો વાયોલિન સંગીતમાં ડબલ સ્ટોપ્સના ઉપયોગની જેમ. જાઝ જૂથોમાં, બે-મલ્લેટ વાઇબ્રોફોનિસ્ટ્સને સામાન્ય રીતે હોર્ન વગાડનારાઓ સાથે "ફ્રન્ટ લાઇન" નો ભાગ માનવામાં આવે છે, જેઓ તેમના પોતાના સોલોમાં યોગદાન આપે છે પરંતુ અન્ય સોલો વગાડનારાઓને સાથ આપવાની રીતમાં બહુ ઓછું યોગદાન આપે છે. બે-મલ્લેટ ખેલાડીઓ ઘણી જુદી જુદી પકડનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં સૌથી સામાન્ય જર્મન પકડ તરીકે ઓળખાતી મેળ ખાતી પકડ છે, જેમાં મેલેટને હથેળી નીચે વગાડવામાં આવે છે, જેમાં અંગૂઠા એકબીજાની સામે હોય છે. આ પકડમાં, મેલેટ દરેક હાથના અંગૂઠા અને તર્જની વચ્ચે રાખવામાં આવે છે, જેમાં દરેક હાથની બાકીની ત્રણ આંગળીઓ શાફ્ટને ટેકો આપે છે. આ પકડ મેલેટને ચાલાકીથી ચલાવવા માટે કાંડાની હિલચાલ અને આંગળીના નિયંત્રણના સંયોજનનો ઉપયોગ કરે છે. અન્ય લોકપ્રિય પકડ ફ્રેન્ચ પકડ છે, જે સામાન્ય રીતે તિમ્પાની પર પણ વપરાય છે. મેલેટ ફરીથી અંગૂઠા અને અનુક્રમણિકા આંગળીઓ વચ્ચે રાખવામાં આવે છે અને બાકીની ત્રણ આંગળીઓથી નિયંત્રિત થાય છે, પરંતુ હથેળીઓ ઊભી રીતે રાખવામાં આવે છે, જેમાં અંગૂઠા ઉપર તરફ નિર્દેશ કરે છે. મોટાભાગની સ્ટ્રોક ક્રિયા શાફ્ટના આંગળીની ટોચના નિયંત્રણમાંથી આવે છે, જેમાં કાંડા જર્મન grip.Passages કરતા થોડું ઓછું યોગદાન આપે છે, સામાન્ય રીતે વારાફરતી ચોંટાડવા સાથે રમવામાં આવે છે, પરંતુ ડબલ સ્ટ્રોક (એક જ હાથથી સળંગ બે નોટ્સ રમવા) નો ઉપયોગ જ્યારે હાથને પાર કરવાનું ઓછું કરવા માટે અનુકૂળ હોય ત્યારે થાય છે. ખેલાડીએ ડેમ્પર પેડલ પર ધ્યાન આપવું જોઈએ જેથી એક જ સમયે અજાણતાં બહુવિધ નોંધો વાગવાનું ટાળી શકાય. કારણ કે જ્યારે નોટ ડેમ્પર પેડ સાથે અથડાય છે ત્યારે સેકન્ડના નોંધપાત્ર ભાગ માટે વાગતી હોય છે, અને જ્યારે પેડ દ્વારા સંપર્ક કરવામાં આવે છે ત્યારે રિંગિંગ બાર તરત જ વાગવાનું બંધ કરતા નથી, ખેલાડીઓ "પેડલિંગ પછી" નામની તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે. આ તકનીકમાં, ખેલાડી બારને ફટકાર્યા પછી ડેમ્પર પેડલને સહેજ દબાવે છે-થોડા સમય પછી જ તાજેતરમાં ત્રાટકેલી નોટ વાગવાનું ચાલુ રાખે છે, પરંતુ લાંબા સમય પછી જેથી અગાઉની નોટ વાગવાનું બંધ કરે. અન્ય ડેમ્પર તકનીકમાં-"હાફ પેડલિંગ"-ખેલાડી બારમાંથી વસંત દબાણને દૂર કરવા માટે માત્ર પેડલને દબાવી દે છે, પરંતુ પેડ બાર સાથે સંપર્ક ગુમાવી દે તે માટે પૂરતું નથી. આ બારને સંપૂર્ણ પેડની સરખામણીમાં થોડો લાંબો રિંગ કરવા દે છે અને દરેક નોટને પેડલ કર્યા વિના મધ્યમ-ઝડપી માર્ગને વધુ લીગાટો અવાજ આપી શકે છે. ચાર-મલ્લેટ શૈલી ચાર-મલ્લેટ વાઇબ્રોન શૈલી પિયાનોની જેમ બહુ-રેખીય છે. જાઝ જૂથોમાં, ચાર-મલ્લેટ વાઇબ્રોફોનિસ્ટ્સને ઘણીવાર લય વિભાગનો ભાગ માનવામાં આવે છે, જે સામાન્ય રીતે પિયાનો અથવા ગિટાર માટે અવેજી કરે છે અને પોતાને એકલ કરવા ઉપરાંત અન્ય એકલ કલાકારો માટે સાથ પૂરો પાડે છે. વધુમાં, ચાર-મલ્લેટ શૈલીએ નોંધપાત્ર પ્રમાણમાં એકલા અવાજો વગાડવા તરફ દોરી છે. એક નોંધપાત્ર ઉદાહરણ ગેરી બર્ટનનું તેમના ગ્રેમી વિજેતા 1971 ના આલ્બમ, અલોન એટ લાસ્ટમાંથી "ચેગા દ સૌદાદે (નો મોર બ્લૂઝ)" નું પ્રદર્શન છે. વાઇબ્રોન માટે સૌથી લોકપ્રિય ચાર-મલ્લેટ પકડ એ બર્ટન પકડ છે, જેનું નામ ગેરી બર્ટન પરથી રાખવામાં આવ્યું છે. એક મેલેટ અંગૂઠા અને તર્જની વચ્ચે રાખવામાં આવે છે અને બીજી તર્જની અને વચ્ચેની આંગળીઓ વચ્ચે રાખવામાં આવે છે. શાફ્ટ હથેળીની મધ્યમાં પસાર થાય છે અને હાથની એડીની પાછળ વિસ્તરે છે. વિશાળ અંતરાલો માટે, અંગૂઠો ઘણીવાર બે મેલેટ વચ્ચે ફરે છે, અને અંદરના મેલેટને આંગળીઓના વળાંકમાં રાખવામાં આવે છે. અન્ય ઘણી પકડથી વિપરીત, બાહ્ય જમણું મેલેટ એ અંદરના બેને બદલે અગ્રણી મેલેટ છે. જો કે કેટલાક પ્રારંભિક વાઇબ્સ ખેલાડીઓએ ચાર મેલેટનો ઉપયોગ કર્યો હતો, ખાસ કરીને રેડ નોર્વો, એડ્રિયન રોલિની અને કેટલીકવાર લિયોનેલ હેમ્પ્ટન, વાઇબ્રોન પર જાઝ માટે સંપૂર્ણ પિયાનોવાદક ચાર-મેલેટ અભિગમ લગભગ સંપૂર્ણપણે બર્ટનની રચના છે. બર્ટન પકડનો અભ્યાસ કરનારાઓ બે-મલ્લેટ ખેલાડીઓની સરખામણીમાં ડબલ સ્ટ્રોકનો વધુ ઉપયોગ કરે છે. આ માત્ર હાથ ઓળંગવાનું ટાળવા માટે જ નહીં, પણ બે બાર પંક્તિઓ વચ્ચેની ગતિને ઘટાડવામાં મદદ કરવા માટે પણ કરવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ડાબા હાથને ઉપરના બાર પર અને જમણા હાથને નીચે રાખીને ચડતા ઇ મુખ્ય સ્કેલ રમી શકાય છે. કૂદકા સાથે રેખીય માર્ગો માટે, તમામ ચાર મેલેટનો ઘણીવાર ક્રમિક રીતે ઉપયોગ થાય છે. સ્ટીવન્સ પકડ પણ લોકપ્રિય છે, જેનું નામ મેરીમ્બિસ્ટ લેઇ હોવર્ડ સ્ટીવન્સના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે. અન્ય ઘણી પકડ ઉપયોગમાં છે, બર્ટન અથવા સ્ટીવન્સ પર કેટલીક વિવિધતાઓ, અન્ય વ્યક્તિગત વાઇબ્સ ખેલાડીઓની વિશિષ્ટ રચનાઓ. બે-મલ્લેટ ખેલાડીઓ માટે ચાર-મલ્લેટ વાઇબ્રોફોનિસ્ટ માટે ડેમ્પનિંગ પેડલિંગ તકનીકો ઓછામાં ઓછી એટલી જ મહત્વપૂર્ણ છે જેટલી બે-મલ્લેટ ખેલાડીઓ માટે, પરંતુ ટકાઉ પેડલની ઓલ-અથવા-નથિંગ ડેમ્પિંગ સિસ્ટમ બહુ-રેખીય રમતમાં ઘણા અવરોધો રજૂ કરે છે, કારણ કે દરેક લાઇનમાં સામાન્ય રીતે અન્ય રેખાઓથી સ્વતંત્ર તેની પોતાની ડેમ્પિંગ જરૂરિયાતો હોય છે. આને દૂર કરવા માટે, ફોર-મેલેટ ખેલાડીઓ "મેલેટ ડેમ્પનિંગ" અને "હેન્ડ ડેમ્પનિંગ" નો પણ ઉપયોગ કરે છે. આ તકનીકોમાં નિપુણ હોવાના ઘણા ફાયદા છે, કારણ કે તે ખેલાડીને તારો વચ્ચે વધુ સરળતાથી સંક્રમણ કરવાની અને પેડલ નીચે હોય ત્યારે તારની ગુણવત્તાને અસર કર્યા વિના નવી નોંધો વગાડવાની મંજૂરી આપે છે. મેલેટ ડેમ્પનિંગનું સૌથી સામાન્ય સ્વરૂપ ત્યારે થાય છે જ્યારે વાઇબ્રોફોનિસ્ટ રિંગિંગ બારમાં અન્ય મેલેટને દબાવતા પહેલા એક મેલેટ સાથે નોંધ વગાડે છે જેથી તેને અવાજ થતો અટકાવી શકાય. સામાન્ય રીતે ડેમ્પિંગ મેલેટ અને મૂળ સ્ટ્રાઇકિંગ મેલેટ અલગ અલગ હાથમાં રાખવામાં આવે છે, પરંતુ અદ્યતન ખેલાડીઓ, કેટલાક સંજોગોમાં, એક જ હાથનો ઉપયોગ કરી શકે છે. મેલેટ ડેમ્પનિંગમાં "ડેડ સ્ટ્રોક" નો પણ સમાવેશ થાય છે, જ્યાં ખેલાડી બાર પર પ્રહાર કરે છે અને પછી, મેલેટને પાછું ખેંચવાને બદલે, સીધા જ મેલેટના માથાને બાર પર દબાવે છે, જેના કારણે રિંગિંગ તરત જ બંધ થઈ જાય છે. આ એકદમ વિશિષ્ટ "ગૂંગળાયેલો" અવાજ ઉત્પન્ન કરે છે, અને ડેડ સ્ટ્રોકનો ઉપયોગ ઘણીવાર ભીનાશના પાસાઓ ઉપરાંત માત્ર તે ચોક્કસ અવાજ માટે થાય છે. હાથ ભીનાશ (જેને "આંગળી ભીનાશ" તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) નો ઉપયોગ નજીકના ઉપલા પટ્ટાને ફટકારતી વખતે નીચલા પટ્ટાઓ પર નોંધને ભીનાશ કરવા માટે થઈ શકે છે. જેમ જેમ ખેલાડી મેલેટથી ઉપલા બાર પર પ્રહાર કરે છે, તેમ તેમ તેઓ વારાફરતી તેમના હાથની હીલ અથવા તેમની આંગળીની બાજુને રિંગિંગ નીચલા બારમાં દબાવે છે, તે જ હાથનો ઉપયોગ કરીને ઉપલા બાર પર પ્રહાર કરે છે અને નીચલા બારને ભીનો કરે છે. બંને હાથનો ઉપયોગ કરીને, એક જ સમયે બે પટ્ટીઓ ભીની કરવી અને મારવી શક્ય છે. વિસ્તૃત તકનીકો પાંચથી છ મેલેટ ગાઢ અવાજ અને સમૃદ્ધ તાર અવાજ પ્રાપ્ત કરવા માટે, કેટલાક વાઇબ્રોફોનિસ્ટોએ હાથ દીઠ ત્રણ મેલેટ સાથે પ્રયોગ કર્યો છે, ક્યાં તો બંને હાથમાં કુલ છ મેલેટ માટે અથવા માત્ર ડાબા હાથમાં કુલ પાંચ માટે. અન્ય ઘણા મેટાલોફોન્સની જેમ, તાલવાદ્યવાદકો સતત સ્વર પ્રાપ્ત કરવા માટે વાઇબ્રોન પર ઓર્કેસ્ટ્રલ ધનુષનો ઉપયોગ કરી શકે છે જે ક્ષીણ નહીં થાય, ન તો પર્ક્યુસિવ હુમલો કરે છે. આ બારને તેમની બાહ્ય ધાર પર લંબરૂપ કરીને કરવામાં આવે છે. કંપનના વિવિધ પ્રકારને કારણે, આ ઉચ્ચ હાર્મોનિક્સ પર ભાર મૂકીને અને તેને વધુ "ગ્લાસી" ટોન આપીને વાઇબ્રોનના અવાજને પણ બદલે છે. કારણ કે નોંધો બદલવા માટે મોટી અને ચોક્કસ હિલચાલની જરૂર પડે છે, ઝડપી માર્ગો ઘણીવાર કમાનવાળા વાઇબ્રોન માટે લખવામાં આવતા નથી. રબર અથવા પ્લાસ્ટિકના મેલેટને નોડલ પોઇન્ટથી બારના કેન્દ્રમાં સ્લાઇડ કરીને વાઇબ્રોન પર પિચ બેન્ડ બેન્ટ નોટ્સ પ્રાપ્ત કરી શકાય છે. આ તકનીક પીચને લગભગ અડધું પગલું ઘટાડવામાં સક્ષમ છે. પ્રમાણભૂત પર્ક્યુસન વિભાગના ભાગરૂપે, શાસ્ત્રીય સંગીતમાં વાઇબ્રોનનો ઉપયોગ છેલ્લા પચાસ વર્ષોમાં વધ્યો છે, ખાસ કરીને કોલેજિયેટ પર્ક્યુસન એન્સેમ્બલમાં. કોન્સર્ટો વિબ્રાફોન માટે અનેક કોન્સર્ટો લખવામાં આવ્યા છે, જેમાંથી પ્રથમ 1947માં લખાયેલ ડેરિયસ મિલહોડની કન્સર્ટો ફોર મારિમ્બા, વિબ્રાફોન અને ઓર્કેસ્ટ્રા છે. વાઇબ્રોન માટેના અન્ય અગ્રણી કોન્સર્ટોમાં નેય રોસૌરોના કોન્સર્ટો નં. 1 વિબ્રાફોન માટે 1996માં લખાયેલ અને ઈમેન્યુઅલ સેજોર્નનું કોન્સર્ટો ફોર વિબ્રાફોન એન્ડ સ્ટ્રિંગ્સ 1999માં લખાયેલ. વિબ્રાફોન મારિમ્બા પછીનું બીજું સૌથી લોકપ્રિય સોલો કીબોર્ડ પર્ક્યુસન સાધન છે. સોલો એ જાઝ ધોરણો હોઈ શકે છે જે ખાસ કરીને સાધન અથવા નવા રચાયેલા ટુકડાઓ માટે ગોઠવાયેલા હોય છે જે જાઝ-લક્ષી અથવા શાસ્ત્રીય પ્રકૃતિના હોય છે. સૌથી વધુ પ્રદર્શન કરાયેલા કેટલાક એકલ સાહિત્યમાં ડેવિડ ફ્રીડમેન દ્વારા મિરર ફ્રોમ અનધર, ક્રિસ્ટોફર ડીન દ્વારા "મોર્નિંગ ડવ સોનેટ", ટિમ હ્યુઝેન દ્વારા ટ્રિલોજી અને માર્ક ગ્લેન્ટવર્થ દ્વારા "બ્લૂઝ ફોર ગિલ્બર્ટ" નો સમાવેશ થાય છે. 1 9 30 અને 1 9 40 ના દાયકા દરમિયાન ઉત્પાદકો, દરેક ઉત્પાદકે વિવિધ વિશેષતાઓમાં તેના પોતાના અનુયાયીઓને આકર્ષ્યા હતા, પરંતુ ડીગન વાઇબ્રોફોન્સ ઘણા નિષ્ણાત જાઝ ખેલાડીઓ દ્વારા પસંદ કરવામાં આવતા નમૂનાઓ હતા. ડીગને લિયોનેલ હેમ્પ્ટન અને મિલ્ટ જેક્સન સહિત ઘણા અગ્રણી ખેલાડીઓ સાથે એન્ડોર્સમેન્ટ સોદા કર્યા હતા. જો કે, 1980ના દાયકામાં ડીગન કંપની વ્યવસાયમાંથી બહાર થઈ ગઈ હતી અને તેનો ટ્રેડમાર્ક અને પેટન્ટ યામાહા દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યા હતા. યામાહા ડીગન ડિઝાઇન પર આધારિત પર્ક્યુસન વાદ્યો બનાવવાનું ચાલુ રાખે છે. 1948માં, મુસર મલ્લેટ કંપનીની સ્થાપના ક્લેયર ઓમર મુસર દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેઓ ડીગન ખાતે ડિઝાઈનર હતા. મુસેર મેલેટ કંપનીએ 1965માં તેમની ખરીદી પછી લુડવિગ ડ્રમ કંપનીના ભાગરૂપે વાઇબ્રોફોનનું ઉત્પાદન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. લીડી મેન્યુફેક્ચરિંગ કંપની, વાઇબ્રોનના મૂળ ડિઝાઇનરો, પહેલેથી જ 1929 માં લુડવિગ ડ્રમ્સ સાથે સી. જી. કોન હેઠળ ભળી ગઈ હતી. સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ ગેરી બર્ટન વાઇબ્રાહર્પ્સ દ્વારા મેલેટ ડેમ્પનિંગનું પ્રદર્શન ડગ પેરી દ્વારા 20 મી સદીના પર્ક્યુસન સાધનો દ્વારા રજૂ કરાયેલ ધ ડીગન રિસોર્સ "મોર્નિંગ ડવ સોનેટ" માંથી 20 મી સદીના પર્ક્યુસન સાધનો અમેરિકન શોધ અમેરિકન સંગીતનાં સાધનો સી જાઝ સાધનો કીબોર્ડ પર્ક્યુસન સાધનો મેટલ પર્ક્યુસન સાધનો પ્લેક પર્ક્યુસન ઇડિઓફોન્સ