Audio Home Recording Act
1992 ના ઑડિઓ હોમ રેકોર્ડિંગ એક્ટ (એ. એચ. આર. એ.) એ પ્રકરણ 10, "ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ ડિવાઇસીસ એન્ડ મીડિયા" ઉમેરીને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના કૉપિરાઇટ કાયદામાં સુધારો કર્યો. આ કાયદાએ યોગદાનકારી ઉલ્લંઘનના મુકદ્દમાના ભય વિના સોની અને ફિલિપ્સની ડિજિટલ ઓડિયો ટેપ જેવા રેકોર્ડ કરી શકાય તેવા ડિજિટલ ફોર્મેટ્સના પ્રકાશનને સક્ષમ બનાવ્યું. આરઆઇએએ અને સંગીત પ્રકાશકો ચિંતિત હતા કે ગ્રાહકોની સંગીતની સંપૂર્ણ ડિજિટલ નકલો બનાવવાની ક્ષમતા ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ માટે બજારને નષ્ટ કરી દેશે, તેમણે કંપનીઓ પર દાવો માંડવાની ધમકી આપી હતી અને ઉપકરણો અને માધ્યમો પર ફરજિયાત નકલ સંરક્ષણ તકનીક અને રોયલ્ટી લાદવા માટે કાયદો પસાર કરવા માટે કોંગ્રેસનું લોબિંગ કર્યું હતું. એ. એચ. આર. એ. યુ. એસ. કૉપિરાઇટ કાયદામાં સંખ્યાબંધ મહત્વપૂર્ણ ઉદાહરણો સ્થાપિત કરે છે જે આગામી બે દાયકાઓ માટે ઉપકરણ ઉત્પાદકો અને સામગ્રી ઉદ્યોગ વચ્ચેની ચર્ચાને વ્યાખ્યાયિત કરે છે. આમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ કૉપિરાઇટ કાયદામાં પ્રથમ સરકારી તકનીકી આદેશ, જેમાં યુ. એસ. માં વેચાયેલા, ઉત્પાદિત અથવા આયાત કરેલા તમામ ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ ઉપકરણો (વ્યાવસાયિક ઑડિઓ ઉપકરણો સિવાય) ને સીરીયલ કૉપિ મેનેજમેન્ટ સિસ્ટમ (એસસીએમએસ) નો સમાવેશ કરવાની જરૂર છે. કૉપિરાઇટ કાયદામાં પ્રથમ એન્ટિ-સર્કમવેન્શન જોગવાઈઓ, જે પાછળથી ડિજિટલ મિલેનિયમ કૉપિરાઇટ એક્ટ દ્વારા વધુ વ્યાપક સ્તરે લાગુ કરવામાં આવી હતી. ઉપકરણો અને મીડિયા પર સરકાર દ્વારા લાદવામાં આવેલી પ્રથમ રોયલ્ટી, જેનો એક ભાગ રેકોર્ડ ઉદ્યોગને સીધો ચૂકવવામાં આવે છે. આ કાયદામાં ખાનગી, બિન-વ્યાવસાયિક એનાલોગ ઓડિયો કોપી અને ચોક્કસ પ્રકારની ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ ટેકનોલોજીથી બનેલી ડિજિટલ ઓડિયો કોપી માટે ઉલ્લંઘનની ક્રિયાઓથી સંપૂર્ણ રક્ષણનો પણ સમાવેશ થાય છે. ઇતિહાસ અને કાયદાકીય પૃષ્ઠભૂમિ 1980 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, ઘણા ઉત્પાદકો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ડિજિટલ ઓડિયો ફોર્મેટ વાંચવા/લખવા માટે તૈયાર હતા. આ નવા બંધારણો કોમ્પેક્ટ ડિસ્કના નવા રજૂ કરાયેલા ફક્ત-વાંચી શકાય તેવા (તે સમયે) ડિજિટલ બંધારણમાં નોંધપાત્ર સુધારો હતો, જેનાથી ગ્રાહકો ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગની સંપૂર્ણ, બહુ-પેઢીની નકલો બનાવી શકતા હતા. આ બંધારણોમાં સૌથી અગ્રણી ડિજિટલ ઓડિયો ટેપ (DAT) હતું, ત્યારબાદ 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફિલિપ્સની ડિજિટલ કોમ્પેક્ટ કેસેટ (DCC) અને સોનીની મિનિડિસ્ક દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું. ડી. એ. ટી. 1987ની શરૂઆતમાં જાપાન અને યુરોપમાં ઉપલબ્ધ હતું, પરંતુ ઉપકરણ ઉત્પાદકોએ રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગના વિરોધને કારણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આ સ્વરૂપ રજૂ કરવામાં વિલંબ કર્યો હતો. રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગને ડર હતો કે સંપૂર્ણ, બહુ-પેઢીની નકલો બનાવવાની ક્ષમતા વ્યાપક કૉપિરાઇટ ઉલ્લંઘનને પ્રોત્સાહન આપશે અને વેચાણ ગુમાવશે, ઉપકરણ ઉત્પાદકો પર લાભના બે મુખ્ય મુદ્દાઓ હતા. પ્રથમ, કન્ઝ્યુમર ઇલેક્ટ્રોનિક્સ ઉત્પાદકોને લાગ્યું કે તેમને ગ્રાહકોને પ્રેરિત કરવા માટે રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગના સહકારની જરૂર છે, જેમાંથી ઘણા નવા સંગીત સ્વરૂપને સ્વીકારવા માટે તેમના કેસેટ અને રેકોર્ડ્સને કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક સાથે બદલવાની પ્રક્રિયામાં હતા. બીજું, ઉપકરણ ઉત્પાદકોને ફાળો આપનાર કૉપિરાઇટ ઉલ્લંઘન માટે મુકદ્દમાનો ભય હતો. તેમનો મજબૂત હાથ હોવા છતાં, રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગ કન્ઝ્યુમર ઇલેક્ટ્રોનિક્સ કંપનીઓને સ્વેચ્છાએ નકલ પ્રતિબંધ તકનીક અપનાવવા માટે સમજાવવામાં નિષ્ફળ રહ્યો. રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગે એક સાથે સંપૂર્ણ બહુ-પેઢીની નકલો દ્વારા ઊભા થયેલા કથિત જોખમ માટે કાયદાકીય ઉકેલની માંગ કરી હતી, જેમાં 1987 ની શરૂઆતમાં જ ઉપકરણ ઉત્પાદકોએ નકલ સુરક્ષા તકનીકનો સમાવેશ કરવો ફરજિયાત કાયદો રજૂ કર્યો હતો. આ પ્રયાસોને ગીતલેખકો અને સંગીત પ્રકાશકો સાથે કન્ઝ્યુમર ઇલેક્ટ્રોનિક્સ ઉદ્યોગ દ્વારા હરાવવામાં આવ્યા હતા, જેમણે એવા કોઈપણ ઉકેલને નકારી કાઢ્યો હતો કે જે હોમ ટેપિંગને કારણે ગુમાવેલા વેચાણ માટે કૉપિરાઇટ માલિકોને વળતર ન આપે. 1989માં એથેન્સમાં એક બેઠકમાં આ મડાગાંઠનો અંત આવ્યો હતો, જ્યારે રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગ અને કન્ઝ્યુમર ઇલેક્ટ્રોનિક્સ ઉદ્યોગના પ્રતિનિધિઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં DAT રેકોર્ડરના વેચાણને સક્ષમ કરવાના હેતુથી સમાધાન પર પહોંચ્યા હતા. ઉપકરણ ઉત્પાદકો શ્રેણીબદ્ધ નકલને રોકવા માટે તમામ ગ્રાહક ડી. એ. ટી. રેકોર્ડર્સમાં એસ. સી. એમ. એસ. નો સમાવેશ કરવા સંમત થયા. રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગ સ્વતંત્ર રીતે ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ ઉપકરણો અને મીડિયા પર રોયલ્ટીની જરૂર હોય તેવા કાયદાને અનુસરશે. એક વર્ષ પછી ગીતકાર સેમી કાહ્ન અને ચાર સંગીત પ્રકાશકોએ એથેન્સ કરારમાં રોયલ્ટીની જોગવાઈની ગેરહાજરીથી નાખુશ થઈને સોની સામે ક્લાસ એક્શન કૉપિરાઇટ ઉલ્લંઘનનો દાવો દાખલ કર્યો હતો. વાદીઓએ ઘોષણાત્મક અને પ્રતિબંધાત્મક રાહતની માંગ કરી હતી જેણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ડી. એ. ટી. રેકોર્ડર અથવા મીડિયાના ઉત્પાદન, આયાત અથવા વિતરણને અટકાવ્યું હોત. આ સૂટ સોનીને પાછળ ધકેલી દે છે. જુલાઈ 1991માં, સોની, રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગ અને કન્ઝ્યુમર ઇલેક્ટ્રોનિક્સ ઉત્પાદકો વચ્ચેના મોટા કરારના ભાગરૂપે, ડિજિટલ મીડિયા માટે રોયલ્ટી યોજના બનાવતા કાયદાને ટેકો આપવા સંમત થઈ હતી. બદલામાં, કાહ્ન અને પ્રકાશકો દાવો છોડવા માટે સંમત થયા. તમામ મુખ્ય હિતધારકો સંતુષ્ટ થયા પછી, આ ખરડો કોંગ્રેસના બંને ગૃહોમાં સરળતાથી પસાર થઈ ગયો. પ્રમુખ જ્યોર્જ એચ. ડબલ્યુ. બુશે 1992માં એ. એચ. આર. એ. પર કાયદામાં હસ્તાક્ષર કર્યા હતા અને જાહેર કર્યું હતું કે "એસ. 1623 [એ. એચ. આર. એ.] એ સુનિશ્ચિત કરશે કે અમેરિકન ગ્રાહકો પાસે નવી ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ તકનીકને મૂર્ત સ્વરૂપ આપતા ઉપકરણોની પહોંચ હોય. તે અમારા ગીતલેખકો, કલાકારો અને રેકોર્ડિંગ કંપનીઓના કાયદેસરના અધિકારોનું પણ રક્ષણ કરે છે જેથી તેમની જબરદસ્ત પ્રતિભા, કુશળતા અને મૂડી રોકાણ માટે તેમને યોગ્ય પુરસ્કાર મળે. આ કલાકારોને તેમની કૃતિઓની નકલ કરવા બદલ વાજબી વળતર આપીને અને ડિજિટલ ઓડિયો ટેપની નિરંકુશ નકલને અટકાવતી સિસ્ટમ બનાવીને આ પરિપૂર્ણ કરવામાં આવશે. એ. એચ. આર. એ. ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ ડિવાઇસ દ્વારા આવરી લેવામાં આવેલા ઉપકરણોએ એ. એચ. આર. એ. ની "ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ ડિવાઇસ" અને "ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ મીડિયા" ની વૈધાનિક વ્યાખ્યાઓને વ્યાખ્યાયિત કરી છે, જે આ કાયદાની અસરોને સમજવા માટે નિર્ણાયક છે. આવરી લેવાયેલા અને બિન-આવરી લેવાયેલા ઉપકરણો અથવા માધ્યમો વચ્ચેનો તફાવત નક્કી કરે છે કે રોયલ્ટી ચૂકવવી પડશે કે નહીં અને SCMS નકલ નિયંત્રણ તકનીકોનો સમાવેશ થવો જોઈએ કે કેમ. વધુ અનુકૂળ અર્થઘટનો હોવા છતાં, આ તફાવત એ પણ નક્કી કરે છે કે ડિજિટલ અને એનાલોગ મ્યુઝિકલ રેકોર્ડિંગ્સના ગ્રાહકો દ્વારા બિનવ્યાવસાયિક નકલ કરવી એ કૉપિરાઇટનું ઉલ્લંઘન છે કે કેમ-તેને ઉલ્લંઘન ન ગણવામાં આવે, કાયદાની ભાષામાં જરૂરી છે કે નકલો કોપી કંટ્રોલ ટેકનોલોજી હાજર છે કે નહીં અથવા રોયલ્ટી ચૂકવવામાં આવી છે કે કેમ તે ધ્યાનમાં લીધા વિના, આવરિત ઉપકરણો અને મીડિયાનો ઉપયોગ કરીને નકલો બનાવવામાં આવે. વૈધાનિક વ્યાખ્યા જણાવે છેઃ "ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ ડિવાઇસ" એ કોઈપણ મશીન અથવા ઉપકરણ છે જે સામાન્ય રીતે વ્યક્તિઓ દ્વારા ઉપયોગ માટે વ્યક્તિઓને વિતરિત કરવામાં આવે છે, પછી ભલે તે કોઈ અન્ય મશીન અથવા ઉપકરણ સાથે અથવા તેના ભાગ રૂપે શામેલ હોય કે નહીં, જેનું ડિજિટલ રેકોર્ડિંગ કાર્ય પ્રાથમિક હેતુ માટે ડિઝાઇન અથવા માર્કેટિંગ કરવામાં આવે છે, અને તે ખાનગી ઉપયોગ માટે ડિજિટલ ઑડિઓ કોપી રેકોર્ડિંગ બનાવવા માટે સક્ષમ છે. "ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડીંગ માધ્યમ" ની વ્યાખ્યા સમાન છેઃ "ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડીંગ માધ્યમ" એ સામાન્ય રીતે વ્યક્તિઓ દ્વારા ઉપયોગ માટે વિતરિત સ્વરૂપમાં કોઈપણ સામગ્રી પદાર્થ છે, જે મુખ્યત્વે ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડીંગ ઉપકરણનો ઉપયોગ કરીને ડિજિટલ ઑડિઓ કોપી રેકોર્ડીંગ કરવાના હેતુથી ગ્રાહકો દ્વારા માર્કેટિંગ કરવામાં આવે છે અથવા સૌથી સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાય છે. દરેક કિસ્સામાં, એ. એચ. આર. એ. દ્વારા શું આવરી લેવામાં આવ્યું છે અને શું આવરી લેવામાં આવ્યું નથી તે વચ્ચેનો મુખ્ય તફાવત એ નક્કી કરે છે કે ઉપકરણનું માર્કેટિંગ કરવામાં આવે છે કે નહીં (અથવા મીડિયાના કિસ્સામાં, સામાન્ય રીતે ગ્રાહકો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાય છે) ઓડિયો રેકોર્ડિંગ કરવા માટે, ઉપકરણની ક્ષમતાઓ નહીં. પર્સનલ કમ્પ્યુટરના ભાગ રૂપે સમાવિષ્ટ સીડી-આર રેકોર્ડર આ અધિનિયમ હેઠળ ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ ઉપકરણ નહીં હોય, કારણ કે પર્સનલ કમ્પ્યુટરનું મુખ્યત્વે સંગીતની નકલો બનાવવા માટે વેચાણ થતું ન હતું. સમાન રેકોર્ડર, પેરિફેરલ તરીકે વેચાય છે અને ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ્સ બનાવવાના સ્પષ્ટ હેતુ માટે માર્કેટિંગ કરવામાં આવે છે, જે રેકોર્ડિંગ ઉપકરણની કાયદાની વ્યાખ્યા હેઠળ આવે છે. આજે, ડાર્ટ રોયલ્ટીમાં "ખાલી સીડી અને વ્યક્તિગત ઑડિઓ ઉપકરણો, મીડિયા કેન્દ્રો, ઉપગ્રહ રેડિયો ઉપકરણો અને કાર ઑડિઓ સિસ્ટમ્સ કે જે રેકોર્ડિંગ ક્ષમતાઓ ધરાવે છે" માટે યુ. એસ. કૉપિરાઇટ ઓફિસને કરવામાં આવેલી ચૂકવણીનો સમાવેશ થાય છે, જે એએઆરસી દ્વારા જણાવવામાં આવ્યું છે, જે મોટાભાગના એએચઆરએ ભંડોળનું વિતરણ કરે છે. "ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ ડિવાઇસ" ની એ. એચ. આર. એ. ની વ્યાખ્યામાં એવા ઉપકરણો માટે સ્પષ્ટ અપવાદોનો સમાવેશ થાય છે જેનો ઉપયોગ મુખ્યત્વે બિન-સંગીતમય અવાજો (જેમ કે ડિક્ટેશન ઉપકરણો અને જવાબ આપતા મશીનો) અને "વ્યાવસાયિક ઉપકરણો" માટે થાય છે. વ્યાવસાયિક સાધનોની વ્યાખ્યા વાણિજ્ય વિભાગ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવવાની હતી, જોકે આ નિયમો ક્યારેય જારી કરવામાં આવ્યા નથી. એસ. સી. એમ. એસ. વગરના "વ્યવસાયિક" મિનિડિસ્ક રેકોર્ડર્સની કિંમત હજારો ડોલર છે. એ. એચ. આર. એ. ની "ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ મીડિયા" ની વ્યાખ્યા સ્પષ્ટપણે પૂર્વ-રેકોર્ડ કરેલા પરંતુ રેકોર્ડ કરી શકાય તેવા માધ્યમોને બાકાત રાખે છે, અને સંગ્રહ માધ્યમોનો ઉપયોગ મુખ્યત્વે સંગીતનાં કાર્યો સિવાયની માહિતીને સંગ્રહિત કરવા માટે થાય છે. આ અપવાદ આર. આઈ. એ. એ. વિ. ડાયમંડ મલ્ટિમીડિયા સિસ્ટમ્સ, ઇન્ક. માં નિર્ણાયક હતો, એકમાત્ર કેસ જેમાં એ. એચ. આર. એ. ની જોગવાઈઓની ફેડરલ અદાલતો દ્વારા તપાસ કરવામાં આવી છે. આરઆઇએએએ પ્રથમ પોર્ટેબલ એમપી3 પ્લેયરમાંથી એક રિયો પીએમપી300ના ઉત્પાદન અને વિતરણનો આદેશ આપવા માટે દાવો દાખલ કર્યો હતો, કારણ કે તેમાં અધિનિયમ દ્વારા જરૂરી એસસીએમએસ નકલ સંરક્ષણનો સમાવેશ થતો ન હતો અને ડાયમંડ રોયલ્ટી ચૂકવવાનો ઇરાદો ધરાવતો ન હતો. 9મી સર્કિટ, ડાયમંડ મલ્ટિમીડિયાની તરફેણમાં અગાઉની જિલ્લા અદાલતના ચુકાદાને સમર્થન આપતા, ચુકાદો આપ્યો કે અધિનિયમના હેતુઓ માટે "ડિજિટલ સંગીત રેકોર્ડિંગ" નો હેતુ કમ્પ્યુટર હાર્ડ ડ્રાઇવ્સ પર નિશ્ચિત ગીતો શામેલ કરવાનો નથી. અદાલતે એવું પણ માન્યું હતું કે રિયો એ. એચ. આર. એ. ના હેતુઓ માટે ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ ઉપકરણ ન હતું, કારણ કે 1) રિયોએ કમ્પ્યુટર હાર્ડ ડ્રાઇવ્સમાંથી ફાઇલોનું પુનઃઉત્પાદન કર્યું હતું, જેને ખાસ કરીને એસસીએમએસ અને રોયલ્ટી ચૂકવણીમાંથી આ અધિનિયમ હેઠળ મુક્તિ આપવામાં આવી હતી, 2) રેડિયો અથવા અન્ય પ્રસારણમાંથી સીધા રેકોર્ડ કરી શકાતી નથી. સીરીયલ કોપી મેનેજમેન્ટ સિસ્ટમ એ. એચ. આર. એ. માટે જરૂરી છે કે તમામ ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ ઉપકરણો સીરીયલ કોપી મેનેજમેન્ટ સિસ્ટમ અથવા તેના કાર્યાત્મક સમકક્ષ તરીકે ઓળખાતી નકલ સુરક્ષાના સ્વરૂપને અનુરૂપ હોય. એસસીએમએસ એ કોડનો એક વિભાગ છે જે મૂળ રેકોર્ડિંગની મર્યાદિત નકલ કરવાની મંજૂરી આપે છે, પરંતુ પછીની પેઢીઓ દ્વારા નકલો બનાવવા પર પ્રતિબંધ મૂકે છે. એ. એચ. આર. એ. એ. એસ. સી. એમ. એસ. ના ઉલ્લંઘન અને આવા સાધનોની આયાત, વિતરણ અથવા ઉત્પાદન પર પણ પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. કોઈપણ જોગવાઈનું ઉલ્લંઘન કરવા પર રેકોર્ડિંગ દીઠ 25 ડોલર અથવા ઉપકરણ દીઠ 2,500 ડોલર સુધીની સજા થઈ શકે છે. એ. એચ. આર. એ. હેઠળ, આયાતકારો અને ઉત્પાદકો "ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ ઉપકરણો" અને "ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ મીડિયા" પર રોયલ્ટી ચૂકવે છે. જે લોકો આયાત, ઉત્પાદન અને વિતરણ કરવા માંગે છે તેઓએ કૉપિરાઇટ ઓફિસ પાસેથી વૈધાનિક લાઇસન્સ મેળવવું આવશ્યક છે. રોયલ્ટી "ટ્રાન્સફર પ્રાઈસ" પર આધારિત હોય છે, ક્યાં તો વેચાણ કિંમત અથવા આયાતકારોના કિસ્સામાં કસ્ટમ્સ હેતુઓ માટે નોંધાયેલ કિંમત. ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ ઉપકરણો માટે, ઉત્પાદકો અને આયાતકારો ઉપકરણની ટ્રાન્સફર કિંમત પર 2 ટકા રોયલ્ટી ચૂકવે છે, જેમાં ઉપકરણ દીઠ ઓછામાં ઓછી $1 અને મહત્તમ $8 (બેવડા રેકોર્ડર માટે $12) ની રોયલ્ટી હોય છે. ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ મીડિયા માટે ઉત્પાદકો અને આયાતકારો 3 ટકા રોયલ્ટી ચૂકવે છે. રોયલ્ટીનું વિતરણ એ. એચ. આર. એ. હેઠળ, ડિજિટલ રેકોર્ડિંગ ઉપકરણો અને ડિજિટલ રેકોર્ડિંગ માધ્યમો પર કૉપિરાઇટ ઓફિસ દ્વારા એકત્રિત કરવામાં આવતી રોયલ્ટીને બે અલગ અલગ ભંડોળમાં વહેંચવામાં આવે છે, મ્યુઝિકલ વર્ક્સ ફંડ અને સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગ ફંડ. રોયલ્ટીનો ત્રીજો ભાગ મ્યુઝિકલ વર્ક્સ ફંડમાં જાય છે, જે તેના કટ 50/50 ને લેખકો (ASCAP, BMI અને SESAC દ્વારા વિતરિત) અને સંગીત પ્રકાશકો (હેરી ફોક્સ એજન્સી દ્વારા વિતરિત) વચ્ચે વિભાજિત કરે છે. આ પક્ષો તેમના રેકોર્ડિંગ્સ જે હદ સુધી વહેંચવામાં આવ્યા હતા અથવા પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા તેના આધારે રોયલ્ટી મેળવે છે. બાકીની બે તૃતીયાંશ રોયલ્ટી સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગ ફંડમાં મૂકવામાં આવે છે. આ ભંડોળમાંથી ચાર ટકા બિન-વિશિષ્ટ સંગીતકારો અને ગાયકો માટે ટોચ પરથી લેવામાં આવે છે (એ. એફ. એમ./એસ. એ. જી.-એ. એફ. ટી. આર. એ. બૌદ્ધિક સંપત્તિ અધિકાર વિતરણ ભંડોળ દ્વારા વિતરિત કરવામાં આવે છે, જે સંયુક્ત રીતે અમેરિકન ફેડરેશન ઓફ મ્યુઝિકિયન્સ અને એસ. એ. જી.-એ. એફ. ટી. આર. એ. દ્વારા સંચાલિત છે). બાકીનો 96 ટકા હિસ્સો "રસ ધરાવતા કૉપિરાઇટ પક્ષો" ના બે સમૂહો વચ્ચે વહેંચાયેલો છે. રસ ધરાવતા કૉપિરાઇટ પક્ષો, જે કૉપિરાઇટ કાયદામાં અત્યાર સુધી અજ્ઞાત શ્રેણી છે, તેને અધિનિયમ દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે કારણ કે દર્શાવવામાં આવેલા કલાકારોને 40 ટકા મળે છે, અને ધ્વનિ રેકોર્ડિંગ્સના પુનઃઉત્પાદનના અધિકારના માલિકો (એક વ્યક્તિ અથવા કંપની, મોટે ભાગે રેકોર્ડ લેબલ, જે મુખ્ય ધ્વનિ રેકોર્ડિંગની માલિકી ધરાવે છે) 60 ટકા મેળવે છે. આ પક્ષો એલાયન્સ ઓફ આર્ટિસ્ટ્સ એન્ડ રેકોર્ડિંગ કંપનીઓ (એએઆરસી) દ્વારા રોયલ્ટી મેળવે છે, જે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ડિજિટલ અને છૂટક વેચાણના આધારે તેમના રેકોર્ડિંગ્સ વેચવામાં આવ્યા હતા. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના કૉપિરાઇટ કાયદામાં પ્રજનન અધિકાર ધારકોનો સમાવેશ અભૂતપૂર્વ હતો. એ. એચ. આર. એ. હેઠળ એકત્રિત કરાયેલી લગભગ 39 ટકા રોયલ્ટી ગીતલેખકો અને સંગીતકારોને નહીં, પરંતુ રેકોર્ડ લેબલોને જાય છે જેઓ તેમની રેકોર્ડિંગ્સની નકલ અને વિતરણનો અધિકાર ધરાવે છે. આ ક્રોસ સબસિડીનું સમર્થન એ છે કે ડિજિટલ ટેકનોલોજી દ્વારા સક્ષમ નકલ એ રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગ માટે નફાનું નુકસાન છે, અને આ નુકસાન માટે તેમને વળતર આપવું જોઈએ. તે અસ્પષ્ટ છે કે શું રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગે ક્યારેય વિચાર્યું હતું કે રોયલ્ટીમાંથી થતી આવક એ. એચ. આર. એ. દ્વારા અધિકૃત પ્રથમ પેઢીની નકલને ગુમાવેલી આવકની ભરપાઈ કરશે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તમામ ડિજિટલ ઓડિયો રેકોર્ડિંગ મીડિયા અને ઉપકરણોના તમામ વિતરણને અવરોધિત કરવાની તેમની ઇચ્છાને ધ્યાનમાં રાખીને, એસસીએમએસ અને રોયલ્ટી દ્વારા લાદવામાં આવેલા ભાવ પ્રીમિયમના સંયોજનનો હેતુ બજારને અપંગ બનાવવાનો હતો. તે પણ શક્ય છે કે નવી તકનીક અને કાયદાની અભૂતપૂર્વ જોગવાઈઓ (રોયલ્ટી, નકલ સંરક્ષણ માટેના કાયદાકીય આદેશો) જોતાં, તેઓ નવી તકનીકને અપનાવવા પર એ. એચ. આર. એ. ની અસરની આગાહી કરી શક્યા ન હોય. તેમના ઉદ્દેશને ધ્યાનમાં લીધા વિના, એ. એચ. આર. એ. રોયલ્ટી ક્યારેય કોઈ માટે નોંધપાત્ર આવકનો પ્રવાહ રહ્યો નથી, ઓછામાં ઓછું તમામ રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગમાં. કૉપિરાઇટ ઓફિસના ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ ટેક્નોલોજીસ (DART) ફંડની આવક વર્ષ 2000માં 52 લાખ ડોલરની ટોચે પહોંચી હતી અને ત્યારથી તે ઘણી વખત ઝડપથી ઘટી રહી છે. 2005ની આવક આશરે 24 લાખ ડોલર હતી. યુ. એસ. કૉપિરાઇટ ઓફિસ લાઇસન્સિંગ વિભાગ અનુસાર, 1993 થી વિતરિત DART ભંડોળ $45 મિલિયન કરતાં વધી ગયું છે. ઉલ્લંઘન ક્રિયાઓમાંથી મુક્તિ એ. એચ. આર. એ. માં કન્ઝ્યુમર ઇલેક્ટ્રોનિક્સ ઉદ્યોગ અને ગ્રાહકો માટે એક સકારાત્મક જોગવાઈ છે, કલમ 1008, "અમુક ઉલ્લંઘન ક્રિયાઓ પર પ્રતિબંધઃ" ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ ઉપકરણ, ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ માધ્યમ, એનાલોગ રેકોર્ડિંગ ઉપકરણ અથવા એનાલોગ રેકોર્ડિંગ માધ્યમના ઉત્પાદન, આયાત અથવા વિતરણના આધારે અથવા ડિજિટલ મ્યુઝિકલ રેકોર્ડિંગ અથવા એનાલોગ મ્યુઝિકલ રેકોર્ડિંગ બનાવવા માટે આવા ઉપકરણ અથવા માધ્યમના ગ્રાહક દ્વારા બિનવ્યાવસાયિક ઉપયોગના આધારે કૉપિરાઇટના ઉલ્લંઘનનો આરોપ લગાવીને આ શીર્ષક હેઠળ કોઈ કાર્યવાહી કરી શકાશે નહીં. સેનેટના જણાવ્યા અનુસાર, આ જોગવાઈનો હેતુ ઓડિયો હોમ ટેપિંગ પરની ચર્ચાને "નિર્ણાયક રીતે ઉકેલવા" અને "નવી ડિજિટલ રેકોર્ડિંગ તકનીકો અને નવા મ્યુઝિકલ રેકોર્ડિંગ્સના વિકાસ અને ઉપલબ્ધતા માટેનો માર્ગ મોકળો કરવા માટે નિશ્ચિતતાનું વાતાવરણ બનાવવાનો હતો". પછીના સંદર્ભમાં, કાયદો નિષ્ફળ રહ્યો હતો કારણ કે તેણે કોઈપણ એ. એચ. આર. એ.-આવરી લેવાયેલા ઉપકરણો માટે ગ્રાહક બજારના વિકાસને અટકાવ્યો હશે. હોમ ટેપિંગના સંદર્ભમાં, જોગવાઈ વ્યાપક રીતે એનાલોગ ઉપકરણો અને માધ્યમોમાં બિનવ્યાવસાયિક, ખાનગી રેકોર્ડિંગને મંજૂરી આપે છે. જો કે, તે હોમ ટેપિંગ ચર્ચાને "નિર્ણાયક રીતે" ઉકેલવામાં નિષ્ફળ જાય છે, કારણ કે તે માત્ર ત્યારે જ ડિજિટલ ઉપકરણો અને માધ્યમોમાં બિનવ્યાવસાયિક, ખાનગી રેકોર્ડિંગની મંજૂરી આપે છે જ્યારે ચોક્કસ તકનીકનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. "ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડીંગ ડિવાઇસ" અને "ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડીંગ માધ્યમ" શબ્દોનો ઉપયોગ કરીને, જેનો આ કાયદામાં ચોક્કસ અર્થ છે, કોંગ્રેસે જરૂરી હતું કે કૉપિરાઇટ ઉલ્લંઘન ક્રિયાઓમાંથી મુક્તિ મેળવવા માટે, ડિજિટલ નકલો ખાસ કરીને ઑડિઓ રેકોર્ડીંગ માટે વેચવામાં આવતા ઉપકરણ અથવા માધ્યમમાં બનાવવી આવશ્યક છે. આ વિષય પર કોઈ વિશ્વસનીય આંકડા ન હોવા છતાં, ડિજિટલ સંગીતની વ્યાપક નકલ અને પ્રસાર વચ્ચે કૉપિરાઇટ ઓફિસના DART ભંડોળમાં અપૂરતું વળતર સૂચવે છે કે એ. એચ. આર. એ. દ્વારા આવરી લેવામાં ન આવતા ઉપકરણો, જેમ કે પોર્ટેબલ એમપી 3 પ્લેયર્સ, કમ્પ્યુટર હાર્ડ ડ્રાઇવ્સ અને મોટાભાગના સીડી બર્નર અને સીડી-રૂ. વધુ અર્થઘટનો હાઉસ ઓફ રિપ્રેઝન્ટેટિવ્સના બે અહેવાલો આ જોગવાઈને એનાલોગની જેમ જ ડિજિટલ હોમ કોપીને કાયદેસર બનાવવાની જોગવાઈ તરીકે વર્ણવે છે. એક જણાવે છે કે "હોમ ટેપિંગના કિસ્સામાં, મુક્તિ ડિજિટલ અને એનાલોગ રેકોર્ડિંગના ગ્રાહકો દ્વારા તમામ બિનવ્યાવસાયિક નકલને સુરક્ષિત કરે છે", અને અન્ય જણાવે છે કે "ટૂંકમાં, અહેવાલિત કાયદો [કલમ 1008] સ્પષ્ટપણે સ્થાપિત કરશે કે ખાનગી બિનવ્યાવસાયિક ઉપયોગ માટે એનાલોગ અથવા ડિજિટલ ઑડિઓ નકલો બનાવવા માટે ગ્રાહકો પર દાવો કરી શકાતો નથી". તેવી જ રીતે, આર. આઈ. એ. એ. વિ. ડાયમંડ મલ્ટિમીડિયા નિર્ણયની ભાષા કલમ 1008 મુક્તિઓનું વ્યાપક વાંચન સૂચવે છે, જે "ડિજિટલ અને એનાલોગ મ્યુઝિકલ રેકોર્ડિંગના ગ્રાહકો દ્વારા તમામ બિનવ્યાવસાયિક નકલ" માટે સંપૂર્ણ રક્ષણ પૂરું પાડે છે અને સોની વિ. યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોમાં હોમ વિડિયો રેકોર્ડિંગ્સમાં વાજબી ઉપયોગની સુરક્ષા સાથે ઑડિઓના સ્પેસશિફ્ટિંગને સરખાવે છેઃ હકીકતમાં, રિયોની કામગીરી અધિનિયમના મુખ્ય હેતુ સાથે સંપૂર્ણપણે સુસંગત છે-વ્યક્તિગત ઉપયોગની સુવિધા. સેનેટ રિપોર્ટ સમજાવે છે તેમ, "[આ અધિનિયમ] નો હેતુ ગ્રાહકોના તેમના ખાનગી, બિનવ્યાવસાયિક ઉપયોગ માટે કૉપિરાઇટ કરેલા સંગીતના એનાલોગ અથવા ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ્સ બનાવવાના અધિકારની ખાતરી કરવાનો છે". એસ. રેપ. 102-294, * 86 પર (ભાર ઉમેરવામાં આવ્યો). આ કાયદો તેની હોમ ટેપિંગ મુક્તિ દ્વારા આમ કરે છે, જુઓ 17 યુ. એસ. સી. એસ 1008, જે "ડિજિટલ અને એનાલોગ મ્યુઝિકલ રેકોર્ડિંગના ગ્રાહકો દ્વારા તમામ બિનવ્યાવસાયિક નકલને સુરક્ષિત કરે છે", એચ. આર. પ્રતિનિધિ 102-873 (I), * 59 પર. રિયો માત્ર પોર્ટેબલ, અથવા "સ્પેસ-શિફ્ટ" રેન્ડર કરવા માટે નકલો બનાવે છે, તે ફાઇલો જે પહેલેથી જ વપરાશકર્તાની હાર્ડ ડ્રાઇવ પર રહે છે. સીએફ. સોની કોર્પોરેશન ઓફ અમેરિકા વિ. યુનિવર્સલ સિટી સ્ટુડિયોઝ, 464 યુ. એસ. 417,455 (1984) (વી. સી. આર. સાથે કૉપિરાઇટ કરેલા ટેલિવિઝન શોનું "સમય-સ્થળાંતર" કૉપિરાઇટ અધિનિયમ હેઠળ યોગ્ય ઉપયોગની રચના કરે છે, અને આમ તે ઉલ્લંઘન નથી). આવી નકલ એ અધિનિયમના હેતુઓ સાથે સંપૂર્ણપણે સુસંગત બિન-વ્યાવસાયિક વ્યક્તિગત ઉપયોગ છે. જો કે, આ ભાષા ઓબિટર ડિક્ટા હોઈ શકે છે. એએચઆરએ એ સેમસંગના હેલિક્સ અને પાયોનિયરના ઇનો એક્સએમ રીસીવરો માટે એક્સએમ રેડિયો સામે રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગના દાવામાં મહત્વપૂર્ણ છે, જે વપરાશકર્તાઓને સેટેલાઇટ રેડિયોના બ્લોક્સ રેકોર્ડ કરવાની અને વ્યક્તિગત ગીતોને અલગ કરવાની મંજૂરી આપે છે. XM એ દલીલ કરી હતી કે આ ઉપકરણો એએચઆરએ હેઠળ "ડિજિટલ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ ઉપકરણો" ("DARD") છે, અને આમ ખાનગી, બિન-વ્યાવસાયિક નકલ માટે કૉપિરાઇટ ઉલ્લંઘન ક્રિયાઓમાંથી મુક્તિ મેળવે છે. ન્યૂ યોર્ક ડિસ્ટ્રિક્ટ કોર્ટના ન્યાયાધીશ સંમત થયા હતા કે આ ઉપકરણો DARD છે કારણ કે તેઓ બાહ્ય કમ્પ્યુટર અથવા કમ્પ્યુટર હાર્ડ ડ્રાઇવના ઉપયોગ વિના ટ્રાન્સમિશનથી રેકોર્ડ કરી શકે છે. DARD ના ઉત્પાદકો અથવા વિતરકો તરીકે, સેમસંગ અને પાયોનિયર એએચઆરએ હેઠળની જરૂરિયાતોને સંતોષતા હોય ત્યાં સુધી દાવોથી મુક્ત છે, જેમાં યુ. એસ. કૉપિરાઇટ ઓફિસને રોયલ્ટીની ચુકવણીનો સમાવેશ થાય છે, ત્રિમાસિક ધોરણે, વિતરિત દરેક ઉપકરણ માટે. જો કે, જિલ્લા અદાલતના જણાવ્યા અનુસાર, આ પ્રતિરક્ષા રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગના દાવાના સંદર્ભમાં XM નું રક્ષણ કરતી નથી. રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગની ફરિયાદ XM દ્વારા તેમના સંગીતના ઉપયોગ પર આધારિત હતી, ઉપકરણોના વિતરણ પર નહીં. એક્સએમને હાલમાં યુ. એસ. કૉપિરાઇટ એક્ટની કલમ 114 હેઠળ ડિજિટલ સેટેલાઇટ પ્રસારણ સેવા દ્વારા રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગનું સંગીત પ્રદાન કરવા માટે લાઇસન્સ આપવામાં આવ્યું છે. જોકે, રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગની ફરિયાદમાં આરોપ મૂકવામાં આવ્યો છે કે XM + MP3 જેવી સેવાઓ લાઇસન્સ વિના ધ્વનિ રેકોર્ડિંગની કાયમી ડિજિટલ નકલો વિતરિત કરે છે. એક્સએમ પર સંગીત ઉદ્યોગના સંગીતનું વિતરણ લાઇસન્સ વિના વિતરણ કરવા બદલ દાવો કરવામાં આવી રહ્યો છે, હેલિક્સ અને ઇનો જેવા ઉપકરણોના વિતરણ માટે નહીં. તેથી, જિલ્લા અદાલતે એ આધાર પર બરતરફ કરવાની XM ની દરખાસ્તને નકારી કાઢી હતી કે DARD ના વિતરણના સંદર્ભમાં એએચઆરએ પ્રતિરક્ષા લાઇસન્સ વિના સંગીતના વિતરણના આધારે કૉપિરાઇટ ઉલ્લંઘનના દાવા માટે XM નું રક્ષણ કરતી નથી. સોની કોર્પોરેશન ઓફ અમેરિકા વિ. યુનિવર્સલ સિટી સ્ટુડિયોઝ, ઇન્ક. પણ જુઓ. ખાનગી નકલ લેવી સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ એ. એચ. આર. એ. લેજિસ્લેટિવ હિસ્ટ્રી ઓન વિકિસોરસ એ. એ. આર. સી. (એલાયન્સ ઓફ આર્ટિસ્ટ્સ એન્ડ રેકોર્ડિંગ કંપનીઓ) પ્રકરણ 10 ઓફ ધ યુ. એસ. કૉપિરાઇટ એક્ટ બુશ સ્ટેટમેન્ટ્સ ઓન સાઇનિંગ ધ એ. એચ. આર. એ. મ્યુઝિક પાઇરેસી એન્ડ ધ ઓડિયો હોમ રેકોર્ડિંગ એક્ટ કન્ટેન્ટ પ્રોટેક્શન પ્રોગ્રેસ રિપોર્ટ (પી. ડી. એફ.) નેટ એક્ટ પ્રકરણ 12 યુ. એસ. કૉપિરાઇટ એક્ટ ડોક્યુમેન્ટ્સ રિલેટિંગ ટુ એક્સ. એમ. મુકદ્દમા સનકોમ વિન્ડોઝ ઓએસ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ફેડરલ કૉપિરાઇટ કાયદો 102 માં એનાલોગ હોલને પ્લગ કરવા માટે એનાલોગ છટકબારી માઇક્રોસોફ્ટ અને મેક્રોવિઝનને અવરોધિત કરવા માટે ડાર્કનોઇઝ ખરીદવા માટે સંમત થાય છે.