Richard D'Oyly Carte
રિચાર્ડ ડી 'ઓયલી કાર્ટે (3 મે 1844-3 એપ્રિલ 1901) વિક્ટોરિયન યુગના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન અંગ્રેજી પ્રતિભા એજન્ટ, થિયેટર ઇમ્પ્રેસારિયો, સંગીતકાર અને હોટલિયર હતા. તેમણે લંડનના બે થિયેટર અને એક હોટલ સામ્રાજ્યનું નિર્માણ કર્યું હતું, જ્યારે સો વર્ષથી સતત ચાલતી ઓપેરા કંપની અને તે સમયના કેટલાક સૌથી મહત્વપૂર્ણ કલાકારોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી વ્યવસ્થાપન એજન્સીની પણ સ્થાપના કરી હતી. કાર્ટેએ તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત તેમના પિતા રિચાર્ડ કાર્ટે માટે સંગીત પ્રકાશન અને સંગીતનાં સાધનોના ઉત્પાદનના વ્યવસાયમાં કામ કરીને કરી હતી. એક યુવાન માણસ તરીકે તેમણે સંગીતનું સંચાલન અને રચના કરી હતી, પરંતુ ટૂંક સમયમાં તેઓ તેમની વ્યવસ્થાપન એજન્સી દ્વારા અન્ય લોકોની મનોરંજન કારકિર્દીને પ્રોત્સાહન આપવા તરફ વળ્યા. કાર્ટે માનતા હતા કે તંદુરસ્ત, સારી રીતે રચાયેલ, કુટુંબ-મૈત્રીપૂર્ણ, અંગ્રેજી કોમિક ઓપેરાની શાળા 1870 ના દાયકામાં લંડન સંગીતના મંચ પર પ્રભુત્વ ધરાવતી રિસ્ક ફ્રેન્ચ કૃતિઓ જેટલી લોકપ્રિય હોઈ શકે છે. તે માટે તેમણે નાટ્યકાર ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટ અને સંગીતકાર આર્થર સુલિવાનને એકસાથે લાવ્યા અને તેર સેવોય ઓપેરાની શ્રેણી પર તેમના સહયોગને પ્રોત્સાહન આપ્યું. તેમણે ડી 'ઓયલી કાર્ટે ઓપેરા કંપનીની સ્થાપના કરી અને ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરાની યજમાની માટે અત્યાધુનિક સેવોય થિયેટરનું નિર્માણ કર્યું. સેવોય થિયેટર ખોલ્યાના આઠ વર્ષ પછી, કાર્ટેએ તેની બાજુમાં સેવોય હોટેલ બનાવી અને બાદમાં અન્ય વૈભવી હોટલો હસ્તગત કરી. 1891માં તેમણે લંડનમાં પેલેસ થિયેટર (મૂળરૂપે રોયલ ઇંગ્લિશ ઓપેરા હાઉસ તરીકે ઓળખાતું) ઊભું કર્યું, જેનો તેમનો ઈરાદો અંગ્રેજી ગ્રાન્ડ ઓપેરાની નવી શાળાનું ઘર બનવાનો હતો, પરંતુ સુલિવાન, ઇવાનહો દ્વારા એક પણ કૃતિના નિર્માણ સિવાય આ મહત્વાકાંક્ષા સાકાર થઈ ન હતી. તેમ છતાં, ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન સાથેની તેમની ભાગીદારી અને તેમના ઓપેરા અને સંબંધોના તેમના સાવચેતીભર્યા સંચાલનથી શ્રેણીબદ્ધ કૃતિઓનું સર્જન થયું, જેની સફળતા સંગીતમય રંગમંચના ઇતિહાસમાં અભૂતપૂર્વ હતી. તેમની ઓપેરા કંપની, જે પાછળથી તેમની વિધવા હેલન અને પછી તેમના પુત્ર રૂપર્ટ અને પૌત્રી બ્રિજેટ દ્વારા ચલાવવામાં આવી હતી, તેણે એક સદીથી વધુ સમય સુધી તે કૃતિઓને પ્રોત્સાહન આપ્યું અને આજે પણ તે નિયમિત રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે. શરૂઆતના વર્ષોમાં કાર્ટેનો જન્મ 3 મે 1844ના રોજ લંડનના વેસ્ટ એન્ડમાં ગ્રીક સ્ટ્રીટ, સોહોમાં તેમના માતાપિતાના ઘરે થયો હતો; તેઓ છ બાળકોમાં સૌથી મોટા હતા. તેમના પિતા, રિચાર્ડ કાર્ટે, વાંસળી વગાડતા હતા, અને તેમની માતા ભૂતપૂર્વ એલિઝા જોન્સ (1814-1885) હતી; તેઓ તેમના પિતા, થોમસ જોન્સ, એક પાદરીની નિરાશા માટે ભાગી ગયા હતા. કાર્ટે વેલ્શ અને કદાચ નોર્મન વંશના હતા; ડી 'ઓયલી એ નોર્મન ફ્રેન્ચ નામ છે જેના પર જીવનચરિત્રકાર આર્થર જેકોબ્સ ભાર મૂકે છે કે આ કિસ્સામાં "એક અગ્રનામ (બેવડા અટકનો ભાગ નથી)" હતું. એક કલાકાર તરીકે તેમની આવકમાં વધારો કરવા માટે, કાર્ટેના પિતા 1850માં રુડલ, રોઝ એન્ડ કંપની, સંગીતનાં સાધન નિર્માતાઓ અને સંગીત પ્રકાશકોની પેઢીમાં જોડાયા હતા. તેઓ આ વ્યવસાયમાં ભાગીદાર બન્યા પછી, તેણે તેનું નામ બદલીને રુડલ, રોઝ, કાર્ટે એન્ડ કંપની અને બાદમાં રુડલ, કાર્ટે એન્ડ કંપની કરી દીધું. જ્યારે કાર્ટે છોકરો હતો ત્યારે પરિવાર સોહોથી દૂર ચાલ્યો ગયો હતો. તેમનો ઉછેર ઉત્તર લંડનમાં ડાર્ટમાઉથ પાર્કમાં તેમના મોટા અલગ મકાનમાં થયો હતો. તેમની સંસ્કારી માતાએ તેમના પરિવારને કલા, સંગીત અને કવિતાથી પરિચિત કરાવ્યા અને યુવાન કાર્ટેએ નાની ઉંમરે વાયોલિન અને પછી વાંસળીનો અભ્યાસ કર્યો. પરિવાર અઠવાડિયામાં બે દિવસ ઘરે ફ્રેન્ચ બોલતો હતો અને તેના માતા-પિતા ઘણીવાર તેમના બાળકોને થિયેટરમાં લઈ જતા હતા. તેમણે 1856 થી 1860 સુધી યુનિવર્સિટી કોલેજ સ્કૂલમાં શિક્ષણ મેળવ્યું હતું. જાન્યુઆરી 1861માં, તેમણે યુનિવર્સિટી કોલેજ લંડન માટે મેટ્રિકની પરીક્ષામાં પ્રથમ વર્ગનું સ્તર હાંસલ કર્યું, પરંતુ તે સ્થાન લીધું નહીં; તેમના માતાપિતાની ઇચ્છાને માન આપતા તેઓ તેમના ભાઈ હેનરી સાથે તેમના પિતાના વ્યવસાયમાં જોડાયા. રિચાર્ડ કાર્ટે નામ હવે સંગીતના વ્યવસાયમાં અને તેનાથી આગળ પણ જાણીતું હોવાથી, કાર્ટેએ પોતાના પ્રથમ નામનો ઉપયોગ છોડી દીધો અને પોતાને "ડી 'ઓયલી કાર્ટે" અથવા વધુ ઔપચારિક રીતે "આર. ડી. ઓયલી કાર્ટે" તરીકે ઓળખાવ્યો. તેમણે સંગીતનો અભ્યાસ કર્યો અને કેટલીક રચનાઓ કરી, જે તેમણે અભિનેત્રી કેટ ટેરીને સમર્પિત કરી હતી. તેમણે કલાપ્રેમી નાટકોમાં પણ અભિનય કર્યો હતો. 1868 અને 1877 ની વચ્ચે, કાર્ટેએ પોતાના ઘણા ગીતો અને વાદ્ય કાર્યો માટે સંગીત લખ્યું અને પ્રકાશિત કર્યું, તેમજ ત્રણ ટૂંકી કોમિક ઓપેરાઃ ડોક્ટર એમ્બ્રોસિયસ-હિઝ સિક્રેટ (1868), મેરી (1871), અને હેપ્પી હેમ્પસ્ટેડ (1876). 1871માં પ્રવાસ દરમિયાન તેમણે આર્થર સુલિવાન અને એફ. સી. બર્નેન્ડ દ્વારા કોક્સ એન્ડ બોક્સનું સંચાલન કર્યું હતું, જે ઓફેનબેક દ્વારા બે વન-એક્ટ ટુકડાઓ, ધ રોઝ ઓફ ઑવર્ન અને બ્રેકિંગ ધ સ્પેલનું અંગ્રેજી રૂપાંતરણ હતું, જેમાં કાર્ટેની ક્લાયન્ટ સેલિના ડોલારોએ અભિનય કર્યો હતો. કાર્ટેની સંગીત પ્રતિભા તેમની કારકિર્દીમાં પાછળથી મદદરૂપ થશે, કારણ કે તેઓ પિયાનોથી ગાયકોનું ઓડિશન કરી શક્યા હતા. 1860 ના દાયકાના અંતમાં અને 1870 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ચેરિંગ ક્રોસમાં તેમના પિતાની પેઢીમાંથી અને 1874 ના અંત સુધીમાં, ક્રેગ્સ કોર્ટમાં નજીકના સરનામાથી, કાર્ટેએ ઓપેરેટિક, કોન્સર્ટ અને વ્યાખ્યાન વ્યવસ્થાપન એજન્સી બનાવવાનું શરૂ કર્યું. તેમના 200 ગ્રાહકોમાં આખરે ચાર્લ્સ ગૌનોડ, જેક્સ ઓફેનબેક, એડેલિના પટ્ટી, મારિયો, ક્લેરા શુમેન, એન્ટોનેટ સ્ટર્લિંગ, એડવર્ડ લોયડ, શ્રી અને શ્રીમતી જર્મન રીડ, જ્યોર્જ ગ્રોસ્મિથ, મેથ્યુ આર્નોલ્ડ, જેમ્સ મેકનીલ વ્હિસ્લર અને ઓસ્કાર વિલ્ડેનો સમાવેશ થાય છે. હેસ્કેથ પિયરસને કાર્ટે વિશે કહ્યુંઃ "તેમની તીવ્ર વ્યવસાયિક સમજને નિખાલસ અને અનુકૂળ રીતે મદદ મળી હતીઃ તેઓ માત્ર પૈસા ક્યાં બનાવવાના છે તે જ નહીં પરંતુ તેને કેવી રીતે બનાવવું તે પણ જોઈ શકતા હતા. તેમણે તે લીધું જે અન્ય લોકો જોખમ માનતા હતા, પરંતુ તેમને લાગ્યું કે તે નિશ્ચિતતા છે. . તેઓ દરેકને જાણવાને લાયક જાણતા હતા. અને તેમનો વ્યવહારુ નિર્ણય તેમની કલાત્મકતાની ભાવના જેટલો જ નિશ્ચિત હતો ". 1874માં પોતાની ઓપેરા કંપનીની સ્થાપના કરીને, કાર્ટેએ ઓપેરા કોમિકને લીઝ પર લીધું હતું, જે સ્ટ્રાન્ડની બહાર એક થિયેટર હતું, જ્યાં તેમણે ચાર્લ્સ લેકોકનું નવું ઓપેરા બોફ ગિરોફ્લ-ગિરોફ્લ રજૂ કર્યું હતું, જે કંપની દ્વારા ફ્રેન્ચમાં આપવામાં આવ્યું હતું, જેણે ત્રણ મહિના અગાઉ બ્રસેલ્સમાં કામનું પ્રીમિયર કર્યું હતું. તેણે બોક્સ ઓફિસ પર નબળો વેપાર કર્યો હતો અને બે અઠવાડિયા પછી તેને બંધ કરવી પડી હતી. તેમણે તેને સામાન્ય સફળતા સાથે અનુસર્યું, ધ બ્રોકન બ્રાંચ, જે ગેસ્ટન સર્પેટની લા બ્રાંચે કેસીનું અંગ્રેજી રૂપાંતરણ હતું. કાર્ટેએ કાર્યક્રમના આગળના ભાગમાં તેમની મહત્વાકાંક્ષાની જાહેરાત કરીઃ "લંડનમાં લાઇટ ઓપેરા માટે કાયમી નિવાસસ્થાન સ્થાપિત કરવાની મારી ઇચ્છા છે". ઓબ્ઝર્વરે ટિપ્પણી કરી, "શ્રી ડી 'ઓયલી કાર્ટે માત્ર એક કુશળ વ્યવસ્થાપક જ નથી, પરંતુ એક પ્રશિક્ષિત સંગીતકાર પણ છે, અને તેઓ એ હકીકતને સમજી ગયા હોવાનું જણાય છે કે લોકો વાસ્તવિક ઓપેરા બફ તરીકે ઓળખાતા સંગીતમય મનોરંજનને આવકારવા તૈયાર છે, જેમ કે સંગીતકાર સંતોષ સાથે ઉત્પન્ન કરી શકે છે". કાર્ટેએ પાછળથી કહ્યું હતું કે તે સમયે લંડનના સંગીતના મંચ પર પ્રભુત્વ ધરાવતા ફ્રેન્ચ ઓપેરેટાના કાચા બર્લેક્સ અને અનુકૂલનથી વિપરીત, ઉચ્ચ ગુણવત્તાની, કુટુંબ-મૈત્રીપૂર્ણ અંગ્રેજી કોમિક ઓપેરાની શાળા શોધવી એ "મારા જીવનની યોજના" હતી. ઓપેરેટ્ટા લખવાના તેમના અનુભવથી તેમને ખાતરી થઈ ગઈ હતી કે તેમની પોતાની સર્જનાત્મક પ્રતિભા આ કાર્ય માટે અપૂરતી છે. પાછળથી તેમણે નાટ્યકાર ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટને લખ્યું, "મને તમારી સ્થિતિથી ઈર્ષ્યા થાય છે પણ હું તેને ક્યારેય પ્રાપ્ત કરી શક્યો નહીં. જો હું તમારા જેવો લેખક બની શક્યો હોત તો હું ચોક્કસપણે મેનેજર ન હોત. હું ફક્ત તે વેપારી છું જે તમારી કલાકૃતિઓ વેચે છે. વધુમાં, 1874 માં કાર્ટે પાસે હજુ સુધી તેમના વિચારને વાસ્તવિકતામાં લાવવા માટે સંસાધનો નહોતા, અને ઓપેરા કોમિકમાં તેમની સીઝન પછી, તેમણે તેમની લીઝ સમાપ્ત કરી. 1875 માં કાર્ટે રોયલ્ટી થિયેટરના બિઝનેસ મેનેજર બન્યા, તેમના ક્લાયન્ટ, લોકપ્રિય ગાયક અભિનેત્રી સેલિના ડોલારોના નિર્દેશન હેઠળ, જે થિયેટરની લાઇસન્સધારક હતી અને ઓફેનબેચના લા પેરીચોલના નિર્માણની સ્ટાર હતી. સાંજ પૂરી કરવા માટે (વિક્ટોરિયન થિયેટરમાં લાંબા કાર્યક્રમો ફેશન હતા), તેમને બીજા ભાગની જરૂર હતી. તેમણે 1873માં ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટે લખેલા અને તેમને બતાવેલા વન-એક્ટ કોમિક ઓપેરા માટે એક લિબ્રેટો યાદ કર્યો, જેને ટ્રાયલ બાય જ્યુરી કહેવાય છે. દરમિયાન, સુલિવાનની 1867ની લોકપ્રિય ઓપેરા, કોક્સ એન્ડ બોક્સને 1874માં ગેઇટી થિયેટરમાં પુનર્જીવિત કરવામાં આવી હતી, અને કાર્ટેએ તેમને રોયલ્ટી માટે એક કૃતિ લખવા માટે પહેલેથી જ કહ્યું હતું. કાર્ટે જાણતા હતા કે ગિલ્બર્ટે 1871માં થેસ્પિસ બનાવવા માટે સુલિવાન સાથે કામ કર્યું હતું અને હવે તેમણે સૂચવ્યું હતું કે સુલિવાન ટ્રાયલ બાય જ્યુરી માટે સંગીત લખી શકે છે. જ્યુરી દ્વારા ટ્રાયલ, અંગ્રેજી કોર્ટરૂમની કોમિક ટ્રીટમેન્ટ, એક અનપેક્ષિત હિટ હતી, જે લા પેરીચોલને પાછળ છોડી દીધી હતી અને અંગ્રેજી કોમિક ઓપેરાની નવી શૈલી સ્થાપિત કરવા માટે કાર્ટેની યોજનામાં પ્રથમ પગલું બન્યું હતું. જૂન 1875 માં રોયલ્ટી ઉનાળા માટે બંધ થઈ ગઈ, અને ડોલારો તેની કંપનીને પ્રવાસ પર લઈ ગઈ. જ્યારે ટ્રાયલ બાય જ્યુરી અને લા પેરીચોલ સપ્ટેમ્બરમાં ડબલિનના ગેઇટી થિયેટરમાં રમી રહ્યા હતા, ત્યારે કાર્ટે ગેઇટીના સહ-માલિક માઈકલ ગનને મળ્યા હતા. ગન કાર્ટેના નજીકના મિત્ર બન્યા, બાદમાં તેમની થિયેટર કંપનીમાં મેનેજર તરીકે સેવા આપી અને તેમના હોટલ વ્યવસાયમાં શેરહોલ્ડર અને ડિરેક્ટર હતા. જ્યુરી કાર્ટે દ્વારા ટ્રાયલના પ્રારંભિક નિર્માણ પછી પણ ખંડીય ઓપેરેટાનું નિર્માણ ચાલુ રાખ્યું, 1876ના ઉનાળામાં ફ્રેન્ચ ઓપેરા બોફ (ઓફેનબેકની લા પેરીચોલ, અને લા ગ્રાન્ડે-ડુચેઝ ડી ગેરોલસ્ટીન, લેકોકની લા ફિલે ડી મેડમ એંગોટ અને લિયોન વાસેઅરની લા ટિમ્બલે ડી 'આર્જેન્ટ) ના અંગ્રેજી રૂપાંતરણો ધરાવતી ભવ્યતા સાથે પ્રવાસ કર્યો, જેમાં બે એક-અધિનિયમના અંગ્રેજી પછીના ટુકડાઓ (હેપ્પી હેમ્પસ્ટેડ અને જ્યુરી દ્વારા ટ્રાયલ) સાથે જોડી બનાવવામાં આવી હતી. કાર્ટે આ ટ્રાવેલિંગ કંપનીના મ્યુઝિકલ ડિરેક્ટર હતા. ફેબ્રુઆરી 1877માં કાર્ટેએ લંડનના સફળ પ્રહસનના પ્રાંતીય પ્રવાસ માટે એક કંપનીનું આયોજન કરીને હેલેન લેનોઇર નામની શિખાઉ અભિનેત્રીનું ઓડિશન લીધું હતું. તેમણે તેણીને એક નાની ભૂમિકા માટે રોક્યા, પરંતુ થોડા અઠવાડિયા પછી તેણીએ પ્રવાસ છોડી દીધો અને લંડન પરત ફર્યા જ્યાં તેણીએ કાર્ટેની એજન્સીમાં ઓફિસ પોસ્ટ મેળવી. તેમણે ધીમે ધીમે તેમની વ્યવસાયિક બાબતો અને તેમના અંગત જીવનમાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. ધ એરાના સંપાદક ફ્રેન્ક ડેસ્પ્રેઝે લખ્યુંઃ "તેણીના પાત્રએ તેની ખામીઓને બરાબર સરભર કરી હતી". જ્યુરી દ્વારા ટ્રાયલની સફળતાથી પ્રોત્સાહિત, કાર્ટે 1875 થી થેસ્પિસના પુનરુત્થાન અથવા નવા ભાગ માટે નાણાં એકત્ર કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા. 1877 માં તેમને આખરે ચાર ટેકેદારો મળ્યા અને અન્ય બ્રિટિશ લેખકો અને સંગીતકારોની સાથે ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન દ્વારા નવી કૃતિઓનું નિર્માણ કરવા માટે "કૉમેડી ઓપેરા કંપની" ની રચના કરી. આનાથી કાર્ટેને ઓપેરા કોમિક ભાડે આપવાની અને ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનને નવા ઓપેરા માટે મક્કમ શરતો આપવાની મંજૂરી મળી. નવી કંપની દ્વારા નિર્મિત પ્રથમ કોમિક ઓપેરા 1877માં ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનની ધ સોર્સરર હતી, જેમાં લંડનના જાદુગર જેવા વેપારી અને તેમના પેટન્ટ લવ પોશનનો સમાવેશ થતો હતો. ગિલ્બર્ટ, સુલિવાન અને કાર્ટે તેમની અગાઉની કૃતિઓની જેમ જ, જ્યાં કામનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું તે થિયેટરમાં કરાર હેઠળ ખેલાડીઓનો ઉપયોગ કરવાને બદલે, તેમના પોતાના કલાકારોની પસંદગી કરવામાં સક્ષમ હતા. તેમણે પ્રતિભાશાળી અભિનેતાઓની પસંદગી કરી, જેમાંથી કેટલાક જાણીતા કલાકારો હતા; કાર્ટની એજન્સીએ તેમાંના ઘણાને પ્રદાન કર્યા હતા. આ ભાગનો આવકાર દર્શાવે છે કે કાર્ટે સાચો હતો કે કુટુંબ-મૈત્રીપૂર્ણ અંગ્રેજી કોમિક ઓપેરામાં આશાસ્પદ ભવિષ્ય હતું. જાદુગર પછી એચ. એમ. એસ. આવ્યા. 1878માં પિનાફોર. તે ખૂબ જ ઉત્સાહ સાથે શરૂ થયું પરંતુ પ્રીમિયરના દિવસોની અંદર લંડનમાં અસામાન્ય રીતે મજબૂત અને લાંબી ગરમીની લહેરનો અનુભવ થયો, અને ખરાબ હવાની અવરજવરવાળા ઓપેરા કોમિકમાં વ્યવસાયને ખરાબ અસર થઈ હતી. કમાણી ઘટીને 40 પાઉન્ડ પ્રતિ રાત થઈ ગઈ હતી અને કોમેડી ઓપેરા કંપનીમાં કાર્ટેના નિર્દેશકોએ તેમની ખોટ ઘટાડવાની અને શો બંધ કરવાની હિમાયત કરી હતી. કાર્ટે અને સુલિવાનના પ્રચારના પ્રયાસો પછી, જેમણે કોવેન્ટ ગાર્ડન ખાતે સહેલગાહના કોન્સર્ટની એક સીઝનનું સંચાલન કરતી વખતે કેટલાક પિનાફોર સંગીતનું આયોજન કર્યું હતું, ઓપેરા સફળ બન્યું હતું. કાર્ટેએ ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનને ખાતરી આપી કે જ્યારે જુલાઈ 1879માં કોમેડી ઓપેરા કંપની સાથેનો તેમનો મૂળ કરાર સમાપ્ત થશે, ત્યારે તે ત્રણેય વચ્ચેની વ્યવસાયિક ભાગીદારી તેમના લાભ માટે હશે. દરેકએ £1,000 એકત્ર કર્યા અને "શ્રી રિચાર્ડ ડી 'ઓયલી કાર્ટેની ઓપેરા કંપની" નામ હેઠળ નવી ભાગીદારીની રચના કરી. ભાગીદારી કરાર હેઠળ, એકવાર ઉત્પાદન વધારવાનો ખર્ચ કપાઈ ગયા પછી, ત્રણેય ભાગીદારોમાંથી દરેક નફાના ત્રીજા ભાગનો હકદાર હતો. 31 જુલાઈ 1879ના રોજ, કાર્ટે સાથેના તેમના કરારના છેલ્લા દિવસે, કોમેડી ઓપેરા કંપનીના નિર્દેશકોએ પ્રદર્શન દરમિયાન બળજબરીથી સેટ કરાયેલ પિનાફોરને ફરીથી કબજે કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, જેના કારણે એક પ્રખ્યાત ઘર્ષણ થયું. કાર્ટેના સ્ટેજહેન્ડ્સ તેમના બેકસ્ટેજ હુમલાખોરોને રોકવામાં અને દૃશ્યાવલિ અને પ્રોપ્સનું રક્ષણ કરવામાં સફળ રહ્યા હતા. કોમેડી ઓપેરા કંપનીએ એચ. એમ. એસ. નું હરીફ નિર્માણ શરૂ કર્યું. લંડનમાં પિનાફોર, પરંતુ તે ડી 'ઓયલી કાર્ટે પ્રોડક્શન જેટલું લોકપ્રિય નહોતું અને ટૂંક સમયમાં બંધ થઈ ગયું. અધિકારોની માલિકી પરની કાનૂની કાર્યવાહી કાર્ટે, ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનની જીતમાં પરિણમી હતી. 1 ઓગસ્ટ 1879થી, નવી કંપની, જેને પાછળથી ડી 'ઓયલી કાર્ટે ઓપેરા કંપની તરીકે ઓળખવામાં આવી, તે ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનની કૃતિઓની એકમાત્ર અધિકૃત નિર્માતા બની. પ્રારંભિક ઓપેરાની સફળતાઓ; મિલકતના હિતો એચ. એમ. એસ. પિનાફોર એટલો સફળ રહ્યો કે કાર્ટેએ ટૂંક સમયમાં પ્રાંતોની મુલાકાત લેવા માટે બે કંપનીઓ મોકલી. આ ઓપેરા લંડનમાં 571 પ્રદર્શન માટે ચાલી હતી, જે તે સમય સુધીના મ્યુઝિકલ થિયેટરના ઇતિહાસમાં બીજી સૌથી લાંબી દોડ હતી. એકલા અમેરિકામાં 150 થી વધુ અનધિકૃત પ્રોડક્શન્સ ઉભરી આવ્યા હતા, પરંતુ અમેરિકન કાયદાએ વિદેશીઓને કોઈ કૉપિરાઇટ રક્ષણ આપ્યું ન હોવાથી, કાર્ટે, ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન આ પ્રોડક્શન્સ પાસેથી રોયલ્ટીની માંગ કરી શક્યા ન હતા અથવા તેની કલાત્મક સામગ્રીને નિયંત્રિત કરી શક્યા ન હતા. સુલિવાને ટિપ્પણી કરી હતી કે યુ. એસ. માં એવી માન્યતા હતી કે "એક સ્વતંત્ર અને સ્વતંત્ર અમેરિકન નાગરિક પાસેથી બીજાને લૂંટવાનો તેનો અધિકાર છીનવી ન લેવો જોઈએ". આ કૉપિરાઇટ ચાંચિયાગીરીનો સામનો કરવા અને અમેરિકામાં તેમના ઓપેરાની લોકપ્રિયતામાંથી કેટલાક પૈસા કમાવવાનો પ્રયાસ કરવા માટે, કાર્ટેએ લેખકો અને કંપની સાથે ન્યૂયોર્કની યાત્રા કરી હતી, જે ડિસેમ્બર 1879માં શરૂ થયેલ પિનાફોરનું "અધિકૃત" ઉત્પાદન તેમજ અમેરિકન પ્રવાસો રજૂ કરવા માટે હતી. લેનોઇરે 1880 અને 1890ના દાયકામાં કાર્ટેના હિતોને પ્રોત્સાહન આપવા માટે અમેરિકાની પંદર મુલાકાતો કરી હતી, અમેરિકન નિર્માણ માટે દેખરેખની વ્યવસ્થા કરી હતી અને દરેક નવા ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરાના પ્રવાસોની દેખરેખ રાખી હતી. પિનાફોરથી શરૂ કરીને, કાર્ટેએ જે. સી. વિલિયમસન કંપનીને ઓસ્ટ્રેલિયા અને ન્યુઝીલેન્ડમાં કૃતિઓનું ઉત્પાદન કરવા માટે લાઇસન્સ આપ્યું હતું. તેમના આગામી ઓપેરા, ધ પાઇરેટ્સ ઓફ પેન્ઝન્સની અનધિકૃત અમેરિકન પ્રોડક્શન્સને બંધ કરવાના પ્રયાસરૂપે, કાર્ટે અને તેમના ભાગીદારોએ તેને 31 ડિસેમ્બર 1879ના રોજ ન્યૂયોર્કમાં તેના 1880ના લંડન પ્રીમિયર પહેલા ખોલ્યું હતું. અન્ય લોકો તેની નકલ કરી શકે તે પહેલાં અને સ્કોર અને લિબ્રેટોના પ્રકાશનમાં વિલંબ કરીને તેઓ અમેરિકામાં અધિકૃત ઉત્પાદન અને પ્રવાસોની સ્થાપના કરીને વધુ "ચાંચિયાગીરી" અટકાવવાની આશા રાખતા હતા. તેઓ સાહસનો સીધો નફો પોતાને માટે જાળવી રાખવામાં સફળ રહ્યા, પરંતુ તેઓએ તેમના ઓપેરા પર અમેરિકન પ્રદર્શનના કૉપિરાઇટ્સને નિયંત્રિત કરવા માટે ઘણા વર્ષો સુધી સફળતા વિના પ્રયાસ કર્યો. ધ પાઇરેટ્સ ન્યૂયોર્કમાં અને પછીથી લંડનમાં તાત્કાલિક સફળ રહ્યું હતું, જે સૌથી લોકપ્રિય ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરામાંનું એક બન્યું હતું. બ્રિટિશ કૉપિરાઇટને સુરક્ષિત કરવા માટે, લેનોઇરે ન્યૂયોર્ક પ્રીમિયરના એક દિવસ પહેલા કાર્ટેની બે પિનાફોર ટૂરિંગ કંપનીઓમાંથી નાની કંપનીઓ દ્વારા રોયલ બિજૌ થિયેટર, પેગનટન, ડેવોન ખાતે કામચલાઉ પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. આગામી ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરા, પેશન્સ, એપ્રિલ 1881માં ઓપેરા કોમિક ખાતે શરૂ થયું હતું અને તે વધુ એક મોટી સફળતા હતી, જેણે તે તારીખ સુધીના મ્યુઝિકલ થિયેટરના ઇતિહાસમાં બીજા સૌથી લાંબા ગાળા સાથે શ્રેણીમાં સૌથી લાંબા સમય સુધી ચાલતા ભાગ તરીકે પિનાફોરનું સ્થાન છીનવી લીધું હતું. ધીરજએ ઇંગ્લેન્ડમાં 1870 અને 80ના દાયકાની સ્વ-આનંદિત સૌંદર્યલક્ષી ચળવળ પર વ્યંગ કર્યો હતો. અમેરિકામાં ઓપેરાને લોકપ્રિય બનાવવા માટે, 1882માં કાર્ટેએ તેમના સંચાલન હેઠળના કલાકારોમાંના એક યુવાન કવિ ઓસ્કાર વિલ્ડેને અમેરિકનોને સૌંદર્યલક્ષી ચળવળ શું હતી તે સમજાવવા માટે વ્યાખ્યાન પ્રવાસ પર મોકલ્યા હતા. કાર્ટેએ તે સમયે એક મુલાકાત લેનારને કહ્યું હતું કે તેમની પંદર નાટ્ય કંપનીઓ અને કલાકારો યુરોપ, અમેરિકા અને ઓસ્ટ્રેલિયામાં એક સાથે પ્રવાસ કરી રહ્યા હતા. કાર્ટે ઘણા વર્ષોથી અંગ્રેજી કોમિક ઓપેરા અને ખાસ કરીને ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરાને પ્રોત્સાહન આપવા માટે નવું થિયેટર બનાવવાની યોજના બનાવી રહ્યા હતા. ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરા અને તેમની કોન્સર્ટ અને વ્યાખ્યાન એજન્સીના નફા સાથે, તેમણે 1880માં સ્ટ્રેન્ડની બાજુમાં થેમ્સ તટબંધ પર મિલકત ખરીદી હતી, જ્યાં તેમણે 1881માં સેવોય થિયેટર બનાવ્યું હતું. તે એક અત્યાધુનિક સુવિધા હતી, જેણે ટેકનોલોજી, આરામ અને સજાવટ માટે એક નવું ધોરણ સ્થાપિત કર્યું હતું. તે વિશ્વની પ્રથમ જાહેર ઇમારત હતી જે સંપૂર્ણપણે ઇલેક્ટ્રિક લાઇટથી પ્રકાશિત થઈ હતી અને લગભગ 1,300 લોકો બેસી શકતા હતા (ઓપેરા કોમિકના 862 ની સરખામણીમાં). પેશન્સ એ નવા થિયેટરમાં પ્રથમ નિર્માણ હતું, જે 10 ઓક્ટોબર 1881 ના રોજ ત્યાં સ્થાનાંતરિત થયું હતું. પ્રથમ જનરેટર આખા મકાનને વીજળી આપવા માટે ખૂબ નાનું સાબિત થયું હતું, અને જો કે ઘરનો આખો આગળનો ભાગ વીજળીથી પ્રકાશિત થતો હતો, તેમ છતાં 28 ડિસેમ્બર 1881 સુધી સ્ટેજ ગેસથી પ્રકાશિત થતું હતું. તે પ્રદર્શનમાં, કાર્ટે મંચ પર ઊતર્યા અને નવી તકનીકની સલામતી દર્શાવવા માટે પ્રેક્ષકોની સામે એક ચમકતો બલ્બ તોડ્યો. ધ ટાઇમ્સે તારણ કાઢ્યું હતું કે થિયેટર "તેના હેતુ માટે પ્રશંસનીય રીતે અનુકૂળ છે, તેના ધ્વનિ ગુણો ઉત્તમ છે, અને આરામ અને સ્વાદની તમામ વાજબી માંગણીઓનું પાલન કરવામાં આવે છે". કાર્ટે અને તેમના મેનેજર, જ્યોર્જ એડવર્ડ્સ (પાછળથી ગેઇટી થિયેટરના મેનેજર તરીકે પ્રખ્યાત) એ થિયેટરમાં મફત કાર્યક્રમ પુસ્તિકાઓ, ખાડા અને ગેલેરી (એક અમેરિકન વિચાર) માટે ક્રમાંકિત ટિકિટ સાથેની સુવ્યવસ્થિત "કતાર" પ્રણાલી, અંતરાલમાં પીરસવામાં આવતી ચા અને ક્લોકરૂમ અથવા અન્ય સેવાઓ માટે કોઈ ટિપિંગની નીતિ સહિત અનેક નવીનતાઓ રજૂ કરી હતી. ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનના છેલ્લા આઠ કોમિક ઓપેરાનું સેવોય ખાતે પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમના તમામ ઓપેરા સેવોય ઓપેરા તરીકે જાણીતા બન્યા હતા. આર્કિટેક્ટ થોમસ એડવર્ડ કોલકટ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ સેવોય હોટેલ 1889માં ખોલવામાં આવી હતી. મિકાડો પાસેથી નફો દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું, તે ઇલેક્ટ્રિક લાઇટ દ્વારા પ્રગટાવવામાં આવેલી પ્રથમ હોટેલ હતી અને ઇલેક્ટ્રિક લિફ્ટ સાથેની પ્રથમ હોટેલ હતી. 1890 ના દાયકામાં, તેના પ્રખ્યાત મેનેજર, સેસર રિટ્ઝ અને શેફ ઑગસ્ટે એસ્કૉફિયર હેઠળ, તે એક જાણીતી વૈભવી હોટેલ બની હતી અને ઓપેરા કંપનીઓ સહિત અન્ય કોઈપણ સાહસ કરતાં વધુ આવક પેદા કરશે અને ડી 'ઓયલી કાર્ટે નસીબમાં વધુ યોગદાન આપશે. કાર્ટેએ પાછળથી ક્લેરિજ (1893), ધ ગ્રાન્ડ હોટેલ ઇન રોમ (1896), સિમ્પસન-ઇન-ધ-સ્ટ્રાન્ડ (1898) અને ધ બર્કલે (1900) હસ્તગત કરી અને તેનું નવીનીકરણ કર્યું. ઓપેરા કંપની માટે ટોચના વર્ષો ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરા લખાતા હતા તે વર્ષો દરમિયાન કાર્ટેએ અન્ય લેખન ટીમો દ્વારા ઓપેરા અને નાટકોનું નિર્માણ કર્યું હતું, તેમજ નવા ઓપેરા વચ્ચે સેવોય થિયેટરને ભરવા માટે અન્ય કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું. આમાંના ઘણા ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરાના સાથી ટુકડાઓ હતા. અન્ય સાવોય માટે અથવા કાર્ટેની પ્રવાસન કંપનીઓ માટે નવા પૂર્ણ-લંબાઈના ટુકડાઓ હતા, જે ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરા અને નવા કાર્યોને વ્યાપકપણે ભજવતા હતા. કાર્ટે અને લેનોઇરે પણ તેમની વ્યવસ્થાપન એજન્સી ચલાવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમની પ્રવૃત્તિના સ્તરના ઉદાહરણ તરીકે, લંડનમાં પેશન્સના 250મા પ્રદર્શન અને ન્યૂયોર્કમાં તેના 100મા પ્રદર્શનની યાદમાં 1881નો સ્મૃતિચિહ્ન કાર્યક્રમ નોંધે છે કે, પેશન્સના આ બે નિર્માણ ઉપરાંત, કાર્ટે એક સાથે અન્ય ઘણા પ્રોજેક્ટ્સનું સંચાલન કરી રહ્યા હતા. આમાં પેશન્સ સાથે પ્રવાસ કરતી બે કંપનીઓ, અન્ય ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરા સાથે પ્રવાસ કરતી બે કંપનીઓ, ઓપેરેટા ઓલિવેટ (ચાર્લ્સ વિન્ડહામ સાથે સહ-નિર્માણ) સાથે પ્રવાસ કરતી એક કંપની, અમેરિકામાં ક્લાઉડ ડુવલ સાથે પ્રવાસ કરતી એક કંપની, ન્યૂયોર્ક થિયેટરમાં ચાલી રહેલું યુથનું નિર્માણ, આર્ચીબાલ્ડ ફોર્બ્સ (એક યુદ્ધ સંવાદદાતા) દ્વારા વ્યાખ્યાન પ્રવાસ અને ઓસ્ટ્રેલિયામાં જે. સી. વિલિયમસનના સહયોગથી પેશન્સ, પાઇરેટ્સ, ક્લાઉડ ડુવલ અને બિલી ટેલરનું નિર્માણ સામેલ છે. કાર્ટેએ કલાપ્રેમી નાટ્ય મંડળીઓને કામ રજૂ કરવા માટે લાઇસન્સ આપવાની પ્રથા પણ રજૂ કરી હતી, જેના માટે તેમણે અધિકારો રાખ્યા હતા, કામોની લોકપ્રિયતા અને સ્કોર્સ અને લિબ્રેટીના વેચાણમાં વધારો કર્યો હતો, તેમજ બેન્ડના ભાગોના ભાડામાં વધારો કર્યો હતો. સામાન્ય રીતે કલાપ્રેમી રંગભૂમિ પર આની મહત્વપૂર્ણ અસર પડી હતી. સેલિયર અને બ્રિજમેને 1914માં લખ્યું હતું કે, સેવોય ઓપેરાની રચના પહેલાં, કલાપ્રેમી અભિનેતાઓ સાથે વ્યાવસાયિકો દ્વારા તિરસ્કારની વર્તણૂક કરવામાં આવતી હતી. કલાપ્રેમી ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન કંપનીઓની રચના પછી ઓપેરા કરવા માટે લાઇસન્સ આપવામાં આવ્યું, વ્યાવસાયિકોએ સ્વીકાર્યું કે કલાપ્રેમી સમાજો "સંગીત અને નાટકની સંસ્કૃતિને ટેકો આપે છે. તેમને હવે કાયદેસર તબક્કા માટે ઉપયોગી તાલીમ શાળાઓ તરીકે સ્વીકારવામાં આવે છે, અને સ્વયંસેવક રેન્કમાંથી ઘણા વર્તમાન સમયના મનપસંદ છે ". સેલિયર અને બ્રિજમેને કલાપ્રેમી જૂથોની ગુણવત્તા અને પ્રતિષ્ઠામાં વધારાને મોટે ભાગે "ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરાની લોકપ્રિયતા અને પ્રદર્શન માટે ચેપી ક્રેઝને" આભારી ગણાવ્યો હતો. નેશનલ ઓપરેટિક એન્ડ ડ્રામેટિક એસોસિએશનની સ્થાપના 1899માં કરવામાં આવી હતી. તેણે 1914માં અહેવાલ આપ્યો હતો કે તે વર્ષે લગભગ 200 બ્રિટિશ સોસાયટીઓ ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરાનું નિર્માણ કરી રહી હતી. ધીરજ પછી, કાર્ટેએ ઇઓલેન્થેનું નિર્માણ કર્યું, જે 1882માં શરૂ થયું હતું. તેના સંચાલન દરમિયાન, ફેબ્રુઆરી 1883માં, તેમણે ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન સાથે પાંચ વર્ષના ભાગીદારી કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા, જેમાં તેમને છ મહિનાની નોટિસ પર તેમના માટે નવા ઓપેરા બનાવવાની ફરજ પડી હતી. સુલિવાનનો ઈરાદો ગિલ્બર્ટ સાથે તરત જ નવું કામ લખવાનો નહોતો, પરંતુ નવેમ્બર 1882માં જ્યારે તેમના શેર દલાલ નાદાર બની ગયા અને તેમને લાગ્યું કે તેમની સુરક્ષા માટે લાંબા ગાળાનો કરાર જરૂરી છે ત્યારે તેમને ગંભીર નાણાકીય નુકસાન થયું હતું. ગિલ્બર્ટ વિદ્વાન એન્ડ્રુ ક્રોથર ટિપ્પણી કરે છે, "અસરકારક રીતે, [કરાર] એ [ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન] કાર્ટેના કર્મચારીઓને બનાવી દીધા-એક એવી પરિસ્થિતિ જેણે તેની પોતાની નારાજગી ઊભી કરી". ભાગીદારીનું આગામી ઓપેરા, પ્રિન્સેસ ઇડા, જાન્યુઆરી 1884 માં ખોલવામાં આવ્યું હતું. કાર્ટેએ ટૂંક સમયમાં જોયું કે તે બોક્સ ઓફિસ પર નબળી રીતે ચાલી રહી છે અને તેના ભાગીદારોને નવી ઓપેરા લખવા માટે બોલાવવા માટે કરારનો ઉપયોગ કર્યો. સંગીતની સ્થાપના સતત સુલિવાનને ગંભીર સંગીતની તરફેણમાં કોમિક ઓપેરાને છોડી દેવા માટે પ્રોત્સાહિત કરી રહી હતી, અને 1883માં તેમને નાઈટની પદવી આપવામાં આવ્યા પછી, દબાણ વધ્યું હતું. તેમણે ટૂંક સમયમાં પાંચ વર્ષના કરાર પર હસ્તાક્ષર કરવા બદલ ખેદ વ્યક્ત કર્યો. માર્ચ 1884માં, સુલિવાને કાર્ટેને કહ્યું હતું કે "ગિલ્બર્ટ અને મારા દ્વારા પહેલેથી જ લખાયેલા પાત્રનો બીજો ભાગ કરવો મારા માટે અશક્ય છે". 1880ના દાયકા દરમિયાન આ સંઘર્ષ દરમિયાન અને અન્ય લોકો દરમિયાન, કાર્ટે અને હેલેન લેનોઇરે મિત્રતા અને વ્યવસાયિક કુશળતાના મિશ્રણનો ઉપયોગ કરીને ભાગીદારોના મતભેદોને હળવાં કરવા માટે વારંવાર કામ કર્યું હતું. સુલિવાનને અનેક પ્રસંગોએ ભાગીદારીમાંથી મુક્ત થવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. તેમ છતાં, કાર્ટે 1879 અને 1896 ની વચ્ચે તેમના ભાગીદારોમાંથી આઠ કોમિક ઓપેરાને બહાર કાઢવામાં સક્ષમ હતા. જ્યારે પ્રિન્સેસ ઇડા નવ મહિનાના પ્રમાણમાં ટૂંકા ગાળા પછી બંધ થઈ, ત્યારે ભાગીદારીના ઇતિહાસમાં પ્રથમ વખત, એક નવું ઓપેરા તૈયાર નહોતું. ગિલ્બર્ટે સૌપ્રથમ એક કાવતરું સૂચવ્યું હતું જેમાં લોકો એક જાદુઈ બદલો લીધા પછી તેમની ઇચ્છા વિરુદ્ધ પ્રેમમાં પડી ગયા હતા-એક દૃશ્ય જેને સુલિવાને અગાઉ નકારી કાઢ્યું હતું. ગિલ્બર્ટ આખરે એક નવો વિચાર લઈને આવ્યા અને મે 1884 માં કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. કાર્ટેએ ટ્રાયલ બાય જ્યુરી અને ધ પાઇરેટ્સ ઓફ પેન્ઝન્સના મેટિનીઝ સાથે મળીને ધ સોર્સરરનું પ્રથમ પુનરુત્થાન કર્યું હતું, જે બાળકોની કાસ્ટ દ્વારા ભજવવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે તેઓ તેમના ભાગીદારો દ્વારા નવું કાર્ય લખવાનું સમાપ્ત થવાની રાહ જોતા હતા. આ ભાગીદારીનું સૌથી સફળ ઓપેરા, ધ મિકાડો બન્યું, જે માર્ચ 1885માં શરૂ થયું હતું. આ કૃતિએ બ્રિટિશ સંસ્થાઓને કાલ્પનિક જાપાનમાં સ્થાપિત કરીને વ્યંગ કર્યો હતો અને વિદેશી અને "મનોહર" દૂર પૂર્વ માટે વિક્ટોરિયન ક્રેઝનો લાભ લીધો હતો. મિકાડો ભાગીદારીની સૌથી લાંબી ચાલતી હિટ બની હતી, જે સેવોય થિયેટરમાં 672 પ્રદર્શન સુધી ટકી રહી હતી અને તે સમય સુધી મ્યુઝિકલ થિયેટરની બીજી સૌથી લાંબી ચાલતી કૃતિ તરીકે પેશન્સની જગ્યા લીધી હતી. તે યુ. એસ. અને વિશ્વભરમાં અસાધારણ રીતે લોકપ્રિય હતું અને સૌથી વધુ વારંવાર રજૂ કરાયેલ સેવોય ઓપેરા છે. આ ભાગીદારીની આગામી ઓપેરા રુડીગોર હતી, જે જાન્યુઆરી 1887માં શરૂ થઈ હતી. આ કૃતિને આર્થિક સફળતા મળી હોવા છતાં, 'ધ મિકાડો "ની અસાધારણ રજૂઆત પછી તે પ્રમાણમાં નિરાશાજનક રહી હતી. જ્યારે રુડીગોર નવ મહિનામાં 288 પ્રદર્શન પછી બંધ થયું, ત્યારે કાર્ટેએ લગભગ એક વર્ષ સુધી સેવોય ખાતે અગાઉના ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરાનું પુનરુત્થાન કર્યું. ગિલ્બર્ટ દ્વારા સુલિવાનને "લોઝેન્જ પ્લોટ" સેટ કરવા માટે સમજાવવા માટેના અન્ય પ્રયાસ પછી, ગિલ્બર્ટ તેમના સહયોગીને ધ યેમેન ઓફ ધ ગાર્ડ માટે સીરીયો-કોમિક પ્લોટ લખીને મળ્યા, જેનું પ્રીમિયર ઓક્ટોબર 1888 માં થયું હતું. આ ઓપેરા એક વર્ષથી વધુ સમય સુધી ચાલ્યું હતું, જેમાં ન્યૂ યોર્ક અને ટૂરિંગ પ્રોડક્શન્સ મજબૂત હતાં. લાંબા સમયથી ચાલી રહેલા ઓપેરા, નવા લગ્ન અને નિર્માણાધીન નવી હોટેલ અને ઓપેરા હાઉસ સાથે કાર્ટે માટે આ એક સુખદ સમય હતો. જ્યારે કાર્ટેએ તેના ભાગીદારોને નવા કામ માટે પૂછ્યું, ત્યારે સુલિવાનએ ફરીથી અન્ય કોમિક ઓપેરા લખવા માટે અનિચ્છા વ્યક્ત કરી, પૂછ્યું કે શું ગિલ્બર્ટ "મોટા સંગીતના સ્કેલ પર નાટકીય કાર્ય" લખશે. ગિલ્બર્ટે ના પાડી પરંતુ સમાધાનની રજૂઆત કરી જે સુલિવાનએ આખરે સ્વીકારી લીધીઃ બંને સેવોય માટે લાઇટ ઓપેરા લખશે, અને તે જ સમયે, સુલિવાન એક ભવ્ય ઓપેરા પર કામ કરી શકે છે જેનું નિર્માણ કાર્ટે નવા થિયેટરમાં કરશે જે તે બ્રિટિશ ભવ્ય ઓપેરા રજૂ કરવા માટે બનાવવાની યોજના બનાવી રહ્યો હતો. નવી કોમિક ઓપેરા ધ ગોંડોલિયર્સ હતી, જે ડિસેમ્બર 1889માં શરૂ થઈ હતી અને 554 પ્રદર્શનની શરૂઆત સાથે ભાગીદારીની સૌથી મોટી સફળતાઓમાંની એક બની હતી. આ વર્ષો દરમિયાન, કાર્ટે માત્ર થિયેટરના મેનેજર નહોતા. તેઓ ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન સાથેની નિર્માણ ભાગીદારીમાં સંપૂર્ણ સહભાગી હતા, જેઓ કાસ્ટિંગ અને ડિઝાઈનર શોધવામાં સામેલ હતા; પ્રચારના પ્રભારી; ગિલબર્ટ સિવાયના કામો માટે ડિઝાઇનર્સનું નિર્દેશન અને ભરતી, જેમાં ઘણા સાથી ટુકડાઓ (ક્યારેક સહાયકોની મદદથી); અને અન્ય ફરજોની સાથે પ્રવાસ કરતી કંપનીઓને કાસ્ટિંગ, નિર્દેશન અને રિહર્સલ કરવામાં સામેલ હતા. હેનરી લિટ્ટનના જણાવ્યા અનુસાર, "શ્રી કાર્ટે એક મહાન મંચ વ્યવસ્થાપક હતા. તે પોતાની ગરુડ આંખની એક ઝાટકણી સાથે દ્રશ્યની વિગતો લઈ શકતો હતો અને શું ખોટું હતું તે સ્પષ્ટ રીતે કહી શકતો હતો ". કાર્ટેના નિર્માણની ગુણવત્તાએ તેમના માટે રાષ્ટ્રીય અને આંતરરાષ્ટ્રીય સ્વાદ પેદા કર્યો, અને તેમણે સમગ્ર બ્રિટિશ પ્રાંતોમાં, અમેરિકા (સામાન્ય રીતે હેલેન દ્વારા સંચાલિત), યુરોપ અને અન્યત્ર પ્રવાસી કંપનીઓ મોકલી. રાણી વિક્ટોરિયાએ 1891માં વિન્ડસર કેસલ ખાતે ધ ગોંડોલિયર્સના રોયલ કમાન્ડ પરફોર્મન્સનું આહ્વાન કરીને કંપનીને સન્માનિત કરી હતી. બર્નાર્ડ શોએ ઓક્ટોબર 1893માં ધ વર્લ્ડમાં લખ્યું હતું કેઃ પછીના વર્ષોમાં 22 એપ્રિલ 1890ના રોજ, ધ ગોંડોલિયર્સના સંચાલન દરમિયાન, ગિલ્બર્ટે શોધ્યું કે થિયેટર માટે જાળવણી ખર્ચ, જેમાં થિયેટરની આગળની લોબી માટે નવા £500 કાર્પેટનો સમાવેશ થાય છે, તે ભાગીદારી માટે કાર્ટે દ્વારા લેવાને બદલે વસૂલવામાં આવી રહ્યો હતો. ગિલ્બર્ટે ગુસ્સામાં કાર્ટેનો સામનો કર્યો હતો, પરંતુ કાર્ટેએ હિસાબ પર પુનર્વિચાર કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. આરોપની રકમ મોટી ન હોવા છતાં, ગિલ્બર્ટને લાગ્યું કે તે કાર્ટેની અખંડિતતા સાથે સંકળાયેલો એક નૈતિક મુદ્દો છે, અને તે તેનાથી આગળ જોઈ શકતો નથી. ગિલ્બર્ટે ઝપાઝપી કરી અને સુલિવાનને લખ્યું કે "મેં તેને આ ટિપ્પણી સાથે છોડી દીધો કે તે જે સીડીથી ઊભો થયો હતો તેને નીચે ઉતારવી એ ભૂલ હતી". હેલેન કાર્ટેએ લખ્યું હતું કે ગિલ્બર્ટે કાર્ટેને "એવી રીતે સંબોધી હતી કે મેં વિચાર્યું ન હોત કે તમે વાંધાજનક મીનીયલનો ઉપયોગ કર્યો હશે". બાબતો વધુ વણસી અને ગિલ્બર્ટે દાવો માંડ્યો. સુલિવાનએ કાર્ટેનો પક્ષ લીધો, જે રોયલ ઇંગ્લિશ ઓપેરા હાઉસનું નિર્માણ કરી રહ્યા હતા, જેનું ઉદ્ઘાટન ઉત્પાદન સુલિવાનનું આગામી ગ્રાન્ડ ઓપેરા બનવાનું હતું. ગિલ્બર્ટે વિવાદ જીતી લીધો અને પોતાને ન્યાયી માન્યો, પરંતુ તેની ક્રિયાઓ તેના ભાગીદારોને નુકસાન પહોંચાડી રહી હતી અને ભાગીદારી વિખેરી નાખવામાં આવી હતી. રોયલ ઇંગ્લિશ ઓપેરા હાઉસ ખાતે કાર્ટેનું પ્રથમ નિર્માણ સુલિવાનનું એકમાત્ર ભવ્ય ઓપેરા, ઇવાનહો હતું, જે જાન્યુઆરી 1891માં શરૂ થયું હતું. તે 155 પ્રદર્શનની પ્રારંભિક દોડ માટે રમવામાં આવ્યું હતું, જે ઓપેરા માટેનો વિક્રમ હતો. જ્યારે તે આખરે જુલાઈમાં બંધ થયું, ત્યારે કાર્ટે પાસે ઓપેરા હાઉસમાં રમવા માટે કોઈ નવું કામ તૈયાર નહોતું, અને તેથી તેને બંધ કરવું પડ્યું. ઓપેરા હાઉસ નવેમ્બર 1891માં આન્દ્રે મેસેજરની લા બસોચે સાથે ફરી ખોલવામાં આવ્યું હતું, જે પહેલા ઇવાનહો સાથે વારાફરતી રીપર્ટરીમાં હતું, અને પછી લા બસોચે એકલા વગાડ્યું હતું, જે જાન્યુઆરી 1892માં બંધ થયું હતું. કાર્ટે પાસે ફરીથી ઘરમાં રજૂ કરવા માટે કોઈ નવી ઓપેરા નહોતી, અને આ સાહસ ટૂંક સમયમાં નિષ્ફળ ગયું. સર હેનરી વુડ, જે એક યુવાન માણસ તરીકે આ નાટકના નિર્માતા હતા, તેમણે પોતાની આત્મકથામાં યાદ કર્યું હતું કે, "જો ડી 'ઓયલી કાર્ટે પાસે માત્ર એકને બદલે છ ઓપેરાનો સંગ્રહ હોત, તો હું માનું છું કે તેમણે લંડનમાં કાયમ માટે અંગ્રેજી ઓપેરાની સ્થાપના કરી હોત. 'ઇવાનહો' ની દોડના અંત સુધીમાં હું પહેલેથી જ 'ધ ફ્લાઇંગ ડચમેન' ની તૈયારી કરી રહ્યો હતો, જેમાં યુજેન ઓડિન નામના ભાગમાં હતા. તે શાનદાર હોત. જો કે, યોજનાઓ બદલવામાં આવી હતી અને ડચમેનને સ્થગિત કરી દેવામાં આવ્યો હતો. કાર્ટેએ એક સીઝન માટે સારાહ બર્નહાર્ટને થિયેટર ભાડે આપ્યું અને છેવટે આ પ્રોજેક્ટને છોડી દીધો. તેમણે ઓપેરા હાઉસને નુકસાનમાં સર ઑગસ્ટસ હેરિસને વેચી દીધું હતું. ત્યારબાદ તેને મ્યુઝિક હોલ, પેલેસ થિયેટર ઓફ વેરાઇટીઝમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું અને બાદમાં પેલેસ "ધ પેલેસ થિયેટર", ધ ટાઇમ્સ, 12 ડિસેમ્બર 1892, પૃષ્ઠ 7; "ધ થિયેટર્સ ઇન 1892", ધ ટાઇમ્સ, 31 ડિસેમ્બર 1892, પૃષ્ઠ 3; અને "પેલેસ થિયેટર એઝ સિનેમા" બની ગયું હતું. સ્ટેજ નાટકો પણ આપવામાં આવશે, "ધ ટાઇમ્સ, 31 જાન્યુઆરી 1921, પૃષ્ઠ 8 કાર્પેટ ઝઘડાને કારણે, ગિલ્બર્ટે સેવોય માટે વધુ ન લખવાની પ્રતિજ્ઞા લીધી હતી. જ્યારે 1891માં ગોંડોલિયર્સ બંધ થયું, ત્યારે કાર્ટેને સેવોય થિયેટર માટે કૃતિઓ લખવા માટે નવા લેખકો અને સંગીતકારોની જરૂર હતી. તેમણે તેમના જૂના મિત્રો જ્યોર્જ ડાન્સ, ફ્રેન્ક ડેસ્પ્રેઝ અને એડવર્ડ સોલોમનને તેમના આગામી ભાગ, ધ નોટચ ગર્લ માટે પસંદ કર્યા, જે 1891-92 માં 200 સંતોષકારક પ્રદર્શન માટે ચાલી હતી. ત્યારબાદ કાર્ટેએ સોલોમન અને સિડની ગ્રાન્ડીની ધ વિકર ઓફ બ્રેને પુનર્જીવિત કરી, જે 1892ના ઉનાળા દરમિયાન ચાલી હતી. ત્યારબાદ ગ્રાન્ડી અને સુલિવાનનો હેડન હોલ આવ્યો, જેણે એપ્રિલ 1893 સુધી મંચ જાળવી રાખ્યો હતો. જ્યારે કાર્ટેએ સેવોય ખાતે નવા ટુકડાઓ અને પુનરુત્થાન રજૂ કર્યા હતા, ત્યારે તેમની પ્રવાસી કંપનીઓએ સમગ્ર બ્રિટન અને અમેરિકામાં રમવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, 1894માં, કાર્ટેની ચાર કંપનીઓ બ્રિટનની મુલાકાત લેતી હતી અને એક અમેરિકામાં રમી રહી હતી. ગિલ્બર્ટની આક્રમક, જોકે સફળ, કાનૂની કાર્યવાહીએ કાર્ટે અને સુલિવાનને ઉશ્કેર્યા હતા, પરંતુ ભાગીદારી એટલી નફાકારક રહી હતી કે કાર્ટે અને તેની પત્નીએ આખરે લેખક અને સંગીતકારને ફરીથી જોડવાની માંગ કરી હતી. કાર્ટિસના ઘણા પ્રયાસો પછી, આખરે ટોમ ચેપલના પ્રયાસો દ્વારા સમાધાન આવ્યું, જેમણે તેમના ઓપેરામાં શીટ સંગીત પ્રકાશિત કર્યું. 1893 માં, ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનએ તેમના ઉપાંત્ય સહયોગ, યુટોપિયા, લિમિટેડનું નિર્માણ કર્યું. જ્યારે તે તૈયાર થઈ રહ્યું હતું, ત્યારે કાર્ટેએ જે. એમ. બેરી અને આર્થર કોનન ડોયલ દ્વારા જેન એનીનું મંચન કર્યું હતું, જેમાં અર્નેસ્ટ ફોર્ડે સંગીત આપ્યું હતું. બેરી અને કોનન ડોયલની લોકપ્રિયતા હોવા છતાં, આ શો નિષ્ફળ રહ્યો હતો, માત્ર 51 performances.Utopia પછી બંધ થયો હતો, જે કાર્ટેનું અત્યાર સુધીનું સૌથી મોંઘુ નિર્માણ હતું, પરંતુ તે જૂન 1894 સુધી તુલનાત્મક રીતે નિરાશાજનક 245 પ્રદર્શન સુધી ચાલ્યું હતું. ત્યારબાદ કાર્ટેએ પહેલા મેસેજર દ્વારા મિરેટ, પછી એફ. સી. બર્નેન્ડ અને સુલિવાન દ્વારા ધ ચીફટેનની ભૂમિકા ભજવી હતી. આ અનુક્રમે 102 અને 97 પ્રદર્શન માટે ચાલી હતી. ત્યારબાદ કંપનીએ લંડનના ઉપનગરોની મુલાકાત લીધી અને નવેમ્બર સુધી સેવોય અન્ય મેનેજમેન્ટને ભાડે આપવામાં આવી હતી, જ્યારે કાર્ટેએ મિકાડોનું પુનરુત્થાન રજૂ કર્યું હતું. આ પછી 1896 માં ધ ગ્રાન્ડ ડ્યુક દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું, જે 123 પ્રદર્શન માટે ચાલી હતી અને ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનની એકમાત્ર નાણાકીય નિષ્ફળતા હતી. ગોંડોલિયર્સ ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનની છેલ્લી મોટી હિટ સાબિત થઈ, અને ધ ગ્રાન્ડ ડ્યુક પછી, બંને માણસોએ ફરી ક્યારેય સહયોગ કર્યો નહીં. સેવોય ખાતે, કાર્ટેએ હિઝ મેજેસ્ટી (1897), ધ ગ્રાન્ડ ડચેસ ઓફ ગેરોલસ્ટીન (1897), ધ બ્યુટી સ્ટોન (1898) અને ધ લકી સ્ટાર (1899) નું નિર્માણ કર્યું હતું, તેમજ ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરાનું પુનરુત્થાન કર્યું હતું. 1890ના દાયકામાં થિયેટરમાં સફળ ફિલ્મો કરતાં કાર્ટેને વધુ નિરાશાઓ મળી હોવા છતાં, તેમનો હોટલ વ્યવસાય સમૃદ્ધ થયો અને વિકાસ થયો. તેમણે સિમ્પસન 'સ-ઇન-ધ-સ્ટ્રાન્ડ અને ક્લેરિજ' સ હોટેલ હસ્તગત કરી હતી, જે બંનેનું તેમણે સંપૂર્ણપણે પુનઃનિર્માણ કર્યું હતું. 1897માં એક ગંભીર આંચકો લાગ્યો હતો, જ્યારે તેમણે તેમના મેનેજર રિટ્ઝ અને તેમના સ્ટાર શેફ એસ્કૉફિયરને નાણાકીય ગેરવર્તણૂક બદલ બરતરફ કરવા પડ્યા હતા. રિટ્ઝના અનુગામી તરીકે કાર્ટેની પસંદગી જ્યોર્જ રીવ્ઝ-સ્મિથ, મેનેજર અને બર્કલે હોટલના આંશિક માલિક હતા. તેમની સેવાઓ સુરક્ષિત કરવા માટે, કાર્ટેએ 1900માં બર્કલે ખરીદી હતી અને રીવ્ઝ-સ્મિથને સમગ્ર સેવોય ગ્રૂપના મેનેજિંગ ડિરેક્ટર તરીકે બઢતી આપી હતી. કાર્ટેએ એક વર્ષ અગાઉ નવી મૈત્રે ડી 'હોટલને સુરક્ષિત કરવા માટે આ જ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેઓ પેરિસમાં મેરીવોક્સ રેસ્ટોરન્ટના માલિક એમ. જોસેફને જોડવા માટે મક્કમ હતા, જે તે સમયે તેની ખ્યાતિની ટોચ પર હતા. કાર્ટે ગંભીર રીતે બીમાર હતા, પરંતુ તેમણે હોડી-ટ્રેનમાં લઈ જવાનો આગ્રહ રાખ્યો હતો. પેરિસમાં તેમણે મેરીવોક્સ ખરીદ્યું અને જોસેફ સાથે સેવોય પરત ફર્યા. 1890 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં, કાર્ટેની તબિયતમાં ઘટાડો થઈ રહ્યો હતો અને હેલેને ઓપેરા કંપનીની વધુને વધુ જવાબદારીઓ સંભાળી હતી. તેમણે થિયેટર અને પ્રાંતીય પ્રવાસન કંપનીઓનું નફાકારક રીતે સંચાલન કર્યું હતું. કાર્ટેએ 1894માં તેમના પુત્ર રૂપર્ટને સહાયક તરીકે રાખ્યા હતા. જ્યારે કાર્ટે બીમાર હતા, ત્યારે 1897માં રૂપર્ટે શ્રીમતી કાર્ટે અને ગિલ્બર્ટને સેવૉય ખાતે ધ યેમેન ઓફ ધ ગાર્ડના પ્રથમ પુનરુત્થાનમાં મદદ કરી હતી. સેવૉયે આ સમયગાળા દરમિયાન તુલનાત્મક રીતે ટૂંકા ગાળા માટે સંખ્યાબંધ શો કર્યા હતા, જેમાં સુલિવાનની ધ બ્યુટી સ્ટોનનો સમાવેશ થાય છે, જે 1898માં માત્ર 50 પ્રદર્શન માટે ચાલી હતી. 1899માં, કાર્ટેને આખરે સુલિવાન અને બેસિલ હુડની ધ રોઝ ઓફ પર્શિયા સાથે નવી સફળતા મળી, જે 214 પ્રદર્શન સુધી ચાલી હતી. ન તો કાર્ટે કે ન તો સુલિવાન હૂડ દ્વારા આગામી ભાગ, ધ એમેરાલ્ડ આઇલનું નિર્માણ જોવા માટે જીવ્યા હતા, જેના માટે એડવર્ડ જર્મનએ સુલિવાનનો અપૂર્ણ સ્કોર પૂર્ણ કર્યો હતો. અંગત જીવનમાં કાર્ટેએ બે વાર લગ્ન કર્યા હતા. તેમની પ્રથમ પત્ની બ્લેન્શે જુલિયા પ્રોઉસ (1853-1885) હતી, જે પિયાનો ઉત્પાદક, સંગીત પ્રકાશક અને બુકિંગ એજન્ટ વિલિયમ પ્રોઉસની પુત્રી હતી. કિશોર વયે તેમણે કાર્ટે સાથે કલાપ્રેમી નાટકોમાં ભાગ લીધો હતો. તેઓએ 1870 માં લગ્ન કર્યા અને તેમને બે પુત્રો, લુકાસ (1872-1907) અને રૂપર્ટ હતા. બ્લેન્શે 1885માં ન્યુમોનિયાથી મૃત્યુ પામ્યા હતા અને 1888માં કાર્ટેએ તેમના સહાયક હેલેન લેનોઇર સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેમના લગ્ન સેવોય ચેપલમાં થયા હતા, જેમાં આર્થર સુલિવાન શ્રેષ્ઠ પુરુષ હતા. રૂપર્ટે એક હિસાબી પેઢીમાં તાલીમ મેળવી અને પછી 1894માં તેમના પિતાના સહાયક બન્યા. લુકાસ, જે પારિવારિક વ્યવસાયોમાં સામેલ નહોતા, તેઓ બેરિસ્ટર બન્યા હતા. 1899માં પેરિસમાં વેનેઝુએલાની સરહદ મધ્યસ્થતાના સંબંધમાં તેમને લોર્ડ ચીફ જસ્ટિસ ચાર્લ્સ રસેલના ખાનગી સચિવ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમને ક્ષય રોગનો ચેપ લાગ્યો હતો, જેમાંથી તેઓ 34 વર્ષની વયે મૃત્યુ પામ્યા હતા. કાર્ટેનું લંડનનું ઘર એડેલ્ફીમાં હતું, જે સેવોયથી બહુ દૂર નહોતું. વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ તેમજ પર્ફોર્મિંગ આર્ટ્સ પ્રત્યે ઉત્સાહી, કાર્ટેએ તેમના મિત્ર, કલાકાર જેમ્સ મેકનીલ વ્હિસ્લરને ઘરને શણગારવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. વ્હિસલરે આખા બિલિયર્ડ ઓરડામાં બિલિયર્ડ કાપડનો રંગ રંગાવ્યો હતો અને અન્યત્ર પોતાના હાથથી પોતાના પ્રિય પીળા રંગથી રંગાવ્યો હતો. તકનીકી નવીનીકરણ માટે સમાન રીતે ઉત્સાહી, કાર્ટેએ એક લિફ્ટ સ્થાપિત કરી, જે ઇંગ્લેન્ડમાં એક ખાનગી મકાનમાં પ્રથમ હતી. 1890ની આસપાસ, તેમણે વેબ્રિજ અને શેપરટન વચ્ચે થેમ્સ નદીમાં એક નાનો ટાપુ ખરીદ્યો, જેને ફોલી આયોટ કહેવાય છે, જેનું નામ તેમણે ડી 'ઓયલી કાર્ટે ટાપુ રાખ્યું હતું. તે આ ટાપુનો ઉપયોગ તેની નવી સેવોય હોટલના જોડાણ તરીકે કરવા માંગતો હતો, પરંતુ સ્થાનિક સત્તાવાળાઓએ તેને મિલકત માટે પીવાનું લાઇસન્સ આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. તેના બદલે, તેમણે ટાપુ પર એક મોટું ઘર અને બગીચો, આયોટ હાઉસ બનાવ્યું, જેનો તેઓ નિવાસસ્થાન તરીકે ઉપયોગ કરતા હતા અને જ્યાં તેઓ મહેમાનોનું મનોરંજન કરતા હતા. પછીના વર્ષોમાં, કાર્ટેએ ટાપુ પર મગર રાખીને પોતાની રમૂજની ભયાનક ભાવના દર્શાવી હતી. મૃત્યુ અને વારસો કાર્ટે તેમના 57મા જન્મદિવસની થોડી જ વારમાં 1901માં તેમના લંડનના ઘરે જ જલોદર અને હૃદય રોગથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેને પૂર્વ સસેક્સના ફેરલાઇટમાં સેન્ટ એન્ડ્રુઝના ચર્ચયાર્ડમાં તેના માતાપિતાની કબરોની નજીક દફનાવવામાં આવ્યો છે. સેવોયના ચેપલ રોયલ ખાતે એક સ્મારક સેવા યોજવામાં આવી હતી, જ્યાં એક સ્મારક રંગીન કાચની બારી પાછળથી તેમને સમર્પિત કરવામાં આવી હતી. તેણે £250ની સંપત્તિ છોડી દીધી, 000.This રકમ 2007ના મૂલ્યોમાં £ 100,000,000 કરતાં વધુની સમકક્ષ છેઃ માપ worth.com જુઓ. કાર્ટેએ મધ્ય-વિક્ટોરિયન યુગમાં બ્રિટિશ થિયેટરને તેના નીચલા દરજ્જામાંથી હેનરી ઇરવિંગ જેવા અભિનેતાઓ અને ગિલ્બર્ટ સહિતના નાટ્યકારો માટે નાઈટહુડ સાથે આદરણીય પ્રતિષ્ઠાના પદ પર લાવવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. બર્નાર્ડ શોએ કાર્ટેના નાટ્ય વારસા વિશે લખ્યું હતું કે, "શ્રી ડી 'ઓયલી કાર્ટેએ અંગ્રેજી કોમિક ઓપેરાની નવી શાળાની સ્થાપના કરી હતી; ઓપેરેટિક ઇન્સેનેશનને ફાઇન આર્ટના દરજ્જા સુધી પહોંચાડ્યું હતું; અને છેવટે એક નવું અંગ્રેજી ઓપેરા હાઉસ બનાવ્યું હતું અને તેમણે કોમિક ઓપેરા માટે જે કર્યું હતું તે અંગ્રેજી ગ્રાન્ડ ઓપેરા માટે કરવા માટે એક ભવ્ય પ્રયાસ કર્યો હતો". કાર્ટેની શ્રદ્ધાંજલિમાં, ધ ટાઇમ્સે નોંધ્યું હતું કે, "તેમના શુદ્ધ સ્વાદ દ્વારા તેમણે સેવોય ઓપેરાના મિસ એન સીનની પ્રતિષ્ઠાને ખૂબ જ ઉચ્ચ સ્તરે પહોંચાડી હતી. તેમણે એક ઉચ્ચ ધોરણ સ્થાપિત કર્યું. આ ઉપરાંત, જોકે, સેવોય ઓપેરાના નિર્માણ દ્વારા કાર્ટેના પ્રભાવે આધુનિક સંગીતમય રંગમંચના વિકાસના માર્ગને ભારે પ્રભાવિત કર્યો હતો. ઓક્સફર્ડ ડિક્શનરી ઓફ નેશનલ બાયોગ્રાફીના શબ્દોમાં કહીએ તો, હોટલોને આદરણીય અને આદરણીય બનાવવા માટે કાર્ટે મુખ્ય પ્રેરક પણ હતાઃ "પ્રિન્સ ઓફ વેલ્સના નેતૃત્વમાં [સેવોય] લંડનના ઉચ્ચ સમાજ અને બ્રિટિશ સામ્રાજ્યની નવી સંપત્તિ માટેનું મિલન સ્થળ બની ગયું હતું. [આ] ભોજન અને વાતાવરણ ક્લબના લોકોને જાહેરમાં ભોજન કરવા અને ત્યાં મહાન પાર્ટીઓ આપવા માટે આકર્ષ્યા હતા. તે મહિલાઓને, જે અત્યાર સુધી જાહેરમાં જમવાથી ડરતી હતી, સેવોય ડાઇનિંગ અને ડિનર રૂમમાં સંપૂર્ણ રાજચિહ્નોમાં જોવાની મંજૂરી આપે છે. કાર્ટેએ થિયેટર, ઓપેરા કંપની, હોટલ અને તેના અન્ય વ્યવસાયિક હિતો હેલનને છોડી દીધા હતા. તેણીની લંડન અને પ્રવાસન કંપનીઓએ બ્રિટન અને વિદેશમાં સેવોય ઓપેરા રજૂ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. 1901માં તેમણે વિલિયમ ગ્રીટને સેવોય થિયેટર ભાડે આપ્યું હતું, જેમાં તેઓ ઇઓલેન્થેના પુનરુત્થાન અને કેટલાક નવા કોમિક ઓપેરાના સંચાલનની દેખરેખ રાખતા હતા. રૂપર્ટ 1903 સુધીમાં સેવોય હોટલના અધ્યક્ષ બન્યા હતા, જેની માલિકી હેલન પાસે ચાલુ રહી હતી. 1906ના અંતમાં, હેલેને સેવોય થિયેટર ખાતે ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન રેપર્ટરી સીઝનનું આયોજન કર્યું હતું. ગિલ્બર્ટ દ્વારા નિર્દેશિત સીઝન અને પછીની એક, બંનેએ ઉત્તમ સમીક્ષાઓ મેળવી હતી અને સારી રીતે વેચાઈ હતી, જેણે કંપનીને પુનર્જીવિત કરી હતી. 1909માં બીજી રીપરટરી સીઝન પૂર્ણ થયા પછી કંપનીએ 1919 સુધી લંડનમાં ફરીથી પ્રદર્શન કર્યું ન હતું, તે સમય દરમિયાન માત્ર સમગ્ર બ્રિટનમાં પ્રવાસ કર્યો હતો. 1913માં તેમના મૃત્યુ સમયે, હેલેને પારિવારિક વ્યવસાય કાર્ટેના પુત્ર રૂપર્ટને સોંપી દીધો હતો. તેમણે હોટલનો વ્યવસાય જાળવી રાખ્યો હતો, રોમમાં ગ્રાન્ડ હોટેલનો નિકાલ કર્યો હતો, પરંતુ લંડનમાં જૂથનો વિસ્તાર કર્યો હતો. સેવોય જૂથ 1994 સુધી કાર્ટે પરિવાર અને તેના સહયોગીઓના નિયંત્રણ હેઠળ રહ્યું હતું. કાર્ટેની હોટલો લંડનમાં સૌથી પ્રતિષ્ઠિત રહી છે, જેમાં લંડન ઇવનિંગ સ્ટાન્ડર્ડ 2009માં સેવોયને "લંડનની સૌથી પ્રખ્યાત હોટેલ" કહે છે. રૂપર્ટ ડી 'ઓયલી કાર્ટેએ ઓપેરા કંપનીના નિર્માણને તાજું કર્યું અને 1919માં શરૂ થયેલી લંડનની ઋતુઓ તેમજ પ્રાંતીય અને વિદેશી પ્રવાસો ઉમેર્યા. 1948માં રૂપર્ટનું અવસાન થયું અને તેમણે પોતાની દીકરી બ્રિજેટ ડી 'ઓયલી કાર્ટે માટે એક મજબૂત પેઢી છોડી દીધી. જો કે, કોઈપણ સરકારી સમર્થન વિના વ્યાવસાયિક લાઇટ ઓપેરાને સ્થાપિત કરવાના વધતા ખર્ચ આખરે કંપની માટે ખૂબ વધારે બની ગયા. બ્રિજેટને 1982માં કંપની બંધ કરવાની ફરજ પડી હતી. તેમ છતાં, ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરાનું નિર્માણ આજે પણ સમગ્ર અંગ્રેજી બોલતા વિશ્વમાં અને તેનાથી આગળ વારંવાર કરવામાં આવે છે, અને ગ્રેટ બ્રિટનની ઉજવણી કરતી તંદુરસ્ત લાઇટ ઓપેરાની કાર્ટેની દ્રષ્ટિ ટકી રહે છે. નોંધો, સંદર્ભો અને સ્ત્રોતો નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ રિચાર્ડ ડી 'ઓયલી કાર્ટે પ્રોફાઇલ ઓફ રિચાર્ડ ડી' ઓયલી કાર્ટે ઓપેરા હવે કાર્ટેની યુવાનીના ઘરની બહાર વાદળી તકતી પરનો લેખ. 1879 માં "ફ્રાકાસ એટ ધ ઓપેરા કોમિક" નો અહેવાલ 1844 જન્મ 1901 મૃત્યુ 19 મી સદીના અંગ્રેજી ઉદ્યોગપતિઓ યુનિવર્સિટી કોલેજ લંડનના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ બ્રિટિશ હોટલિયર્સ એડીમાથી મૃત્યુ અંગ્રેજી થિયેટર મેનેજરો અને નિર્માતાઓ ઇમ્પ્રેસિયોસ ઓપેરા મેનેજરો ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન સાથે સંકળાયેલા લોકો સોહોથી યુનિવર્સિટી કોલેજ સ્કૂલ પીપલમાં શિક્ષિત લોકો