Johannes Vermeer
જોહાન્સ વર્મીર (, નીચે જુઓ; જેન વર્મીર તરીકે પણ ઓળખાય છે; ઓક્ટોબર 1632-15 ડિસેમ્બર 1675) ડચ બેરોક સમયગાળાના ચિત્રકાર હતા જેમણે મધ્યમ વર્ગના જીવનના સ્થાનિક આંતરિક દ્રશ્યોમાં વિશેષતા મેળવી હતી. તેમને રેમ્બ્રાન્ડની સાથે ડચ સુવર્ણ યુગના મહાન ચિત્રકારોમાંના એક માનવામાં આવે છે. તેમના જીવનકાળ દરમિયાન, તેઓ મધ્યમ સફળ પ્રાંતીય શૈલીના ચિત્રકાર હતા, જે ડેલ્ફ્ટ અને ધ હેગમાં જાણીતા હતા. તેમણે પ્રમાણમાં થોડા ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું, મુખ્યત્વે એક આર્ટ ડીલર તરીકે પોતાનું ગુજરાન ચલાવ્યું હતું. તેમના મૃત્યુ સમયે તેઓ શ્રીમંત ન હતા, અને તેમની પત્નીને દેવામાં ડૂબી ગયા હતા. વર્મીર ધીમે ધીમે અને ખૂબ કાળજી સાથે કામ કરતા હતા, અને વારંવાર ખૂબ જ મોંઘા રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ કરતા હતા. તેઓ ખાસ કરીને તેમની નિપુણતાપૂર્ણ સારવાર અને તેમના કાર્યમાં પ્રકાશના ઉપયોગ માટે જાણીતા છે. "હંસ કોનિંગ્સબર્ગર લખે છે કે", "તેમના લગભગ તમામ ચિત્રો દેખીતી રીતે ડેલ્ફ્ટમાં તેમના ઘરના બે નાના ઓરડાઓમાં ગોઠવવામાં આવ્યા છે; તેઓ વિવિધ વ્યવસ્થાઓમાં સમાન ફર્નિચર અને સજાવટ દર્શાવે છે અને તેઓ ઘણીવાર સમાન લોકોને, મોટે ભાગે સ્ત્રીઓને ચિત્રિત કરે છે". તેમની વિનમ્ર હસ્તીએ તેમના મૃત્યુ પછી અસ્પષ્ટતાનો માર્ગ મોકળો કર્યો. 17મી સદીના ડચ પેઇન્ટિંગ પરના આર્નોલ્ડ હૌબ્રેકનના મુખ્ય સ્રોત પુસ્તક (ગ્રાન્ડ થિયેટર ઓફ ડચ પેઇન્ટર એન્ડ વિમેન આર્ટિસ્ટ્સ, પબ 1718) માં તેમનો ભાગ્યે જ ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો અને આમ લગભગ બે સદીઓ સુધી ડચ કલાના અનુગામી સર્વેક્ષણોમાંથી તેને બાકાત રાખવામાં આવ્યો હતો. 19મી સદીમાં, ગુસ્તાવ ફ્રેડરિક વેગેન અને થિયોફાઇલ થોર-બર્જર દ્વારા વર્મીરની પુનઃ શોધ કરવામાં આવી હતી, જેમણે તેમને 66 ચિત્રો આપતો એક નિબંધ પ્રકાશિત કર્યો હતો, જો કે આજે સાર્વત્રિક રીતે માત્ર 34 ચિત્રો જ તેમને આભારી છે. તે સમયથી, વર્મીરની પ્રતિષ્ઠા ખૂબ વધી છે. નામનો ઉચ્ચાર ડચમાં, વર્મીર ઉચ્ચારવામાં આવે છે, અને જોહાન્સ વર્મીર તરીકે, અગાઉના અવાજહીન તરીકે આત્મસાત થાય છે. સામાન્ય અંગ્રેજી ઉચ્ચારણ, સાથે, લાંબા પ્રથમ સ્વર સાથે, યુકેમાં પણ જોવા મળે છે. તેનું દસ્તાવેજીકરણ પણ કરવામાં આવ્યું છે. અન્ય ઉચ્ચાર,, યુકેથી પ્રમાણિત કરવામાં આવે છે. તાજેતરમાં સુધી વર્મીરના જીવન વિશે પ્રમાણમાં બહુ ઓછી માહિતી હતી. એવું લાગે છે કે તેઓ ડેલ્ફ્ટ શહેરમાં પોતાનું જીવન પસાર કરીને તેમની કલા પ્રત્યે સંપૂર્ણપણે સમર્પિત રહ્યા હતા. 19મી સદી સુધી, માહિતીના એકમાત્ર સ્રોતો થોડા રજિસ્ટર, સત્તાવાર દસ્તાવેજો અને અન્ય કલાકારોની ટિપ્પણીઓ હતા; આ કારણોસર, થોર-બર્ગરે તેમને "ધ સ્ફિન્ક્સ ઓફ ડેલ્ફ્ટ" નામ આપ્યું હતું. જ્હોન માઈકલ મોન્ટિએસે તેમના 'આર્ટિસ્ટ્સ એન્ડ આર્ટિસન્સ ઇન ડેલ્ફ્ટઃ એ સોશિયો-ઇકોનોમિક સ્ટડી ઓફ ધ સેવેન્ટીન્થ સેન્ચ્યુરી' (1982) માં ડેલ્ફ્ટના સિટી આર્કાઇવ્સમાંથી પરિવાર વિશે વિગતો ઉમેરી હતી. યુવા અને વારસો જોહાન્સ વર્મીરને 31 ઓક્ટોબર 1632ના રોજ રિફોર્મ્ડ ચર્ચમાં બાપ્તિસ્મા આપવામાં આવ્યું હતું. તેમની માતા, ડિગ્ના બાલ્ટેન્સ (-1670) એન્ટવર્પની હતી. ડિગ્ના ના પિતા, બાલ્થાસર ગીર્ટ્સ, અથવા ગેરિટ્સ, (1573 માં અથવા તેની આસપાસ એન્ટવર્પમાં જન્મેલા) ધાતુના કામમાં સાહસિક જીવન જીવ્યા હતા, અને બનાવટી બનાવટ માટે તેમની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. વર્મીરના પિતા, રેજિનિયર જાન્સઝૂન, રેશમ અથવા કેફા (રેશમ અને કપાસ અથવા ઊનનું મિશ્રણ) ના મધ્યમ વર્ગના કામદાર હતા. તે જાન રેયર્ઝ અને કોર્નેલિયા (નીલ્ટગે) ગોરિસનો પુત્ર હતો. એમ્સ્ટર્ડમમાં એક શિષ્યો તરીકે, રેઇજનિયર ફેશનેબલ સિન્ટ એન્ટોનીઝબ્રેસ્ટ્રેટ પર રહેતા હતા, જે તે સમયે ઘણા નિવાસી ચિત્રકારો સાથેની શેરી હતી. 1615માં, રેજિનિયરે ડિગ્ના સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આ દંપતિ ડેલ્ફ્ટમાં રહેવા ગયા અને તેમને ગર્ટ્રુય નામની એક પુત્રી હતી જેણે 1620માં બાપ્તિસ્મા લીધું હતું. 1625 માં, રેઇજનિયર વિલેમ વાન બાયલેન્ડ નામના સૈનિક સાથે લડાઈમાં સામેલ હતો, જે પાંચ મહિના પછી તેના જખમોથી મૃત્યુ પામ્યો હતો. આ સમયની આસપાસ, રેજિનિયરે ચિત્રકામમાં કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. 1631માં, તેમણે એક ધર્મશાળા ભાડે લીધી, જેને તેમણે "ધ ફ્લાઇંગ ફોક્સ" નામ આપ્યું. 1635 માં, તેઓ વોલ્ડર્સગ્રાક્ટ 25 અથવા 26 પર રહેતા હતા. 1641માં, તેમણે બજાર ચોક પર એક મોટી ધર્મશાળા ખરીદી, જેનું નામ ફ્લેમિશ નગર "મેચેલન" પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. ધર્મશાળાના સંપાદનથી નોંધપાત્ર નાણાકીય બોજ ઊભો થયો. જ્યારે ઓક્ટોબર 1652માં રેજિનિયરનું અવસાન થયું, ત્યારે વર્મીરે પરિવારના કલા વ્યવસાયનું સંચાલન સંભાળ્યું. લગ્ન અને પરિવાર એપ્રિલ 1653માં, જોહાન્સ રેજિનિયર્સ વર્મીરે કેથોલિક મહિલા, કેથરીના બોલ્નેસ (બોલેન્સ) સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આ આશીર્વાદ નજીકના શાંત ગામ શિપ્લુઇડેનમાં યોજાયો હતો. વર્મીરની નવી સાસુ મારિયા થિન્સ શરૂઆતમાં લગ્નનો વિરોધ કરતી હતી કારણ કે તે તેના કરતા નોંધપાત્ર રીતે સમૃદ્ધ હતી, અને તે કદાચ તે જ હતી જેણે આગ્રહ કર્યો હતો કે વર્મીર 5 એપ્રિલના રોજ લગ્ન પહેલાં કેથોલિક ધર્મમાં પરિવર્તિત થાય. વર્મીરના પિતા નોંધપાત્ર દેવામાં હતા તે હકીકત પણ લગ્ન પરની ચર્ચાઓમાં મદદરૂપ થઈ ન હતી. લિયોનેર્ટ બ્રેમર, જે પોતે કેથોલિક હતા, તેમણે વર્મીર માટે સારી વાત કરી હતી અને આ જ કારણે મારિયાએ તેના વિરોધને છોડ્યો હતો. કલા ઇતિહાસકાર વોલ્ટર લિડકેના જણાવ્યા અનુસાર, વર્મીરનું ધર્માંતરણ વિશ્વાસ સાથે કરવામાં આવ્યું હોવાનું જણાય છે. 1670 અને 1672 ની વચ્ચે બનાવવામાં આવેલી તેમની પેઇન્ટિંગ ધ એલિગોરી ઓફ ફેઇથે કલાકારોની સામાન્ય પ્રકૃતિવાદી ચિંતાઓ પર ઓછો ભાર મૂક્યો હતો અને યુકેરિસ્ટના સંસ્કાર સહિત પ્રતીકાત્મક ધાર્મિક કાર્યક્રમો પર વધુ ભાર મૂક્યો હતો. મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં ડચ પેઇન્ટિંગ્સમાં વોલ્ટર લિડકે સૂચવે છે કે તે એક વિદ્વાન અને ભક્ત કેથોલિક આશ્રયદાતા માટે બનાવવામાં આવ્યું હતું, કદાચ તેના સ્કૂલર્ક અથવા "છુપાયેલા ચર્ચ" માટે. અમુક સમયે, આ દંપતિ કેથરીનાની માતા સાથે રહેવા ગયા, જે લગભગ એક છુપાયેલા જેસ્યુટ ચર્ચની બાજુમાં આવેલા ઔડે લેંગેંડિજક ખાતે એક જગ્યાએ વિશાળ મકાનમાં રહેતા હતા. અહીં વર્મીર તેમનું બાકીનું જીવન જીવ્યા, બીજા માળે આગળના ઓરડામાં ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું. તેમની પત્નીએ 15 બાળકોને જન્મ આપ્યો હતો, જેમાંથી ચારને બાપ્તિસ્મા લેતા પહેલા દફનાવવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેઓ "જોહાન વર્મીરના સંતાન" તરીકે નોંધાયેલા હતા. વર્મીરના 10 બાળકોના નામ સંબંધીઓ દ્વારા લખાયેલી વસિયત પરથી જાણીતા છેઃ મેર્ટગે, એલિઝાબેથ, કોર્નેલિયા, એલીડિસ, બીટ્રિક્સ, જોહાન્સ, ગર્ટ્રુડ, ફ્રાન્સિસ્કસ, કેથરીના અને ઈગ્નાટીયસ. આમાંના કેટલાક નામો ધાર્મિક અર્થ ધરાવે છે, અને સૌથી નાના (ઈગ્નાટીયસ) નું નામ સંભવતઃ જેસ્યુટ હુકમના સ્થાપકના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. વર્મીરે ચિત્રકાર તરીકે ક્યાં અને કોની સાથે તાલીમ લીધી તે અસ્પષ્ટ છે. પ્રિન્ટર આર્નોલ્ડ બોન દ્વારા 1668માં લખાયેલા લખાણના વિવાદાસ્પદ અર્થઘટનના આધારે કેટલીક અટકળો છે કે કેરેલ ફેબ્રિટિયસ તેમના શિક્ષક હોઈ શકે છે. કલા ઇતિહાસકારોને આને ટેકો આપવા માટે કોઈ નક્કર પુરાવા મળ્યા નથી. સ્થાનિક અધિકારી લિયોનેર્ટ બ્રેમરે મિત્ર તરીકે કામ કર્યું હતું, પરંતુ તેમની પેઇન્ટિંગની શૈલી અલગ છે. લિડટકે સૂચવે છે કે વર્મીરે તેના પિતાના એક જોડાણમાંથી માહિતીનો ઉપયોગ કરીને પોતાને શીખવ્યું હતું. કેટલાક વિદ્વાનો માને છે કે વર્મીરને કેથોલિક ચિત્રકાર અબ્રાહમ બ્લોમેર્ટ હેઠળ તાલીમ આપવામાં આવી હતી. વર્મીરની શૈલી કેટલાક ઉટ્રેચ્ટ કારવાગિસ્ટ્સ જેવી જ છે, જેમની કૃતિઓને તેમની ઘણી રચનાઓની પૃષ્ઠભૂમિમાં પેઇન્ટિંગ-ઇન-પેઇન્ટિંગ્સ તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે. 29 ડિસેમ્બર 1653ના રોજ, વર્મીર ચિત્રકારોના વેપાર સંગઠન ગિલ્ડ ઓફ સેન્ટ લ્યુકના સભ્ય બન્યા હતા. સંઘના રેકોર્ડ સ્પષ્ટ કરે છે કે વર્મીરે સામાન્ય પ્રવેશ ફી ચૂકવી ન હતી. તે પ્લેગ, યુદ્ધ અને આર્થિક કટોકટીનું વર્ષ હતું; વર્મીર એકલા ન હતા જેમણે મુશ્કેલ આર્થિક પરિસ્થિતિઓનો સામનો કર્યો હતો. 1654માં, શહેરને ડેલ્ફ્ટ થન્ડરક્લેપ તરીકે ઓળખાતા ભયંકર વિસ્ફોટનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જેણે શહેરના મોટા ભાગને નષ્ટ કરી દીધો હતો. પીટર વાન રુઇજવેન અને મારિયા ડી નુઇટ કલાકારની કારકિર્દીના વધુ સારા ભાગ માટે વર્મીરના આશ્રયદાતા હતા. 2023 માં, તેમની પત્ની મારિયા ડી નુઇટને એમ્સ્ટરડેમમાં રિજક્સમ્યુઝિયમ ખાતે વર્મીરની કૃતિઓના 2023 પ્રદર્શનના ક્યુરેટર્સ દ્વારા કલાકાર સાથેના તેમના લાંબા સમયથી ચાલતા અને સહાયક સંબંધોને કારણે મુખ્ય આશ્રયદાતા તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. એવું લાગે છે કે વર્મીર લીડેનના ફિન્સચાઇલ્ડર્સની કળા તરફ પ્રેરણા માટે વળ્યા હતા. વર્મીર ગેરાર્ડ ડૌની પેઇન્ટિંગ્સના બજારને પ્રતિસાદ આપી રહ્યા હતા, જેમણે તેમની પેઇન્ટિંગ્સ અતિશય કિંમતે વેચી દીધી હતી. ડોએ પીટર ડી હૂચ અને ગેબ્રિએલ મેત્સુને પણ પ્રભાવિત કર્યા હશે. વર્મીરે તેમના કામ માટે સરેરાશ કરતાં વધુ કિંમતો પણ વસૂલ કરી હતી, જેમાંથી મોટાભાગની કિંમતો અજાણ્યા સંગ્રાહક દ્વારા ખરીદવામાં આવી હતી. મેત્સુ પર જોહાન્સ વર્મીરનો પ્રભાવ સ્પષ્ટ છેઃ ડાબી બાજુથી પ્રકાશ, આરસપહાણનું માળ. (એ. વાઇબોઅર, જોકે, સૂચવે છે કે મેત્સુને દર્શકની વધુ ભાવનાત્મક સંડોવણીની જરૂર છે.) વર્મીરે કદાચ નિકોલેસ મેસ સાથે પણ સ્પર્ધા કરી હતી, જેમણે સમાન શૈલીમાં શૈલીની કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું. 1662માં, વર્મીર સંઘના વડા તરીકે ચૂંટાયા હતા અને 1663,1670 અને 1671માં ફરીથી ચૂંટાયા હતા, જે એ વાતનો પુરાવો છે કે તેઓ (બ્રેમરની જેમ) તેમના સાથીદારોમાં એક સ્થાપિત કારીગર માનવામાં આવતા હતા. વર્મીરે ધીમે ધીમે કામ કર્યું, કદાચ ક્રમમાં વર્ષમાં ત્રણ ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું. બાલ્થાસર ડી મોન્કોનિસે 1663માં તેમની કેટલીક કૃતિઓ જોવા માટે તેમની મુલાકાત લીધી હતી, પરંતુ વર્મીર પાસે બતાવવા માટે કોઈ ચિત્રો નહોતા. રાજદ્વારી અને તેમની સાથે આવેલા બે ફ્રેન્ચ પાદરીઓને હેન્ડ્રિક વાન બ્યુટેન, એક બેકર પાસે મોકલવામાં આવ્યા હતા, જેમની પાસે તેમના બે ચિત્રો કોલેટરલ તરીકે હતા. 1671માં, ગેરિટ વાન યુલેનબર્ગે ગેરિટ રેન્સ્ટના સંગ્રહની હરાજીનું આયોજન કર્યું હતું અને બ્રાન્ડેનબર્ગના મતદાર ફ્રેડરિક વિલિયમને 13 ચિત્રો અને કેટલાક શિલ્પો અર્પણ કર્યા હતા. ફ્રેડરિકએ તેમના પર નકલી હોવાનો આરોપ લગાવ્યો હતો અને હેન્ડ્રિક ફ્રોમાન્ટીઉની સલાહ પર 12ને પાછા મોકલી દીધા હતા. વેન યુલેનબર્ગે ત્યારબાદ પ્રતિ-મૂલ્યાંકનનું આયોજન કર્યું હતું, જેમાં કુલ 35 ચિત્રકારોને તેમની પ્રામાણિકતા પર ઉચ્ચાર કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું, જેમાં જાન લીવેન્સ, મેલચિયર ડી હોન્ડેકોએટર, ગેરબ્રાન્ડ વાન ડેન ઇકહૌટ અને જોહાન્સ વર્મીરનો સમાવેશ થાય છે. યુદ્ધો અને મૃત્યુ 1672 માં, લુઇસ ચૌદમા અને ફ્રેન્ચ સેનાએ દક્ષિણથી ડચ પ્રજાસત્તાક (ફ્રાન્કો-ડચ યુદ્ધ તરીકે ઓળખાય છે) પર આક્રમણ કર્યા પછી, નેધરલેન્ડ્સમાં ગંભીર આર્થિક મંદી ("આપત્તિ વર્ષ") આવી હતી. ત્રીજા એંગ્લો-ડચ યુદ્ધ દરમિયાન, એક અંગ્રેજ કાફલાએ સમુદ્ર દ્વારા હુમલો કર્યો, અને બે સહયોગી જર્મન બિશપોએ પૂર્વથી દેશ પર આક્રમણ કર્યું, જેનાથી વધુ વિનાશ થયો. ઘણા લોકો ગભરાઈ ગયા હતા; અદાલતો, થિયેટરો, દુકાનો અને શાળાઓ બંધ હતી. તે વર્ષનું વર્મીરનું વેચાણ તેમનું છેલ્લું હતું. પરિસ્થિતિઓમાં સુધારો થતાં પહેલાં પાંચ વર્ષ વીતી ગયા. 1674માં, વર્મીરને નાગરિક રક્ષકોના સભ્ય તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા. 1675ના ઉનાળામાં, વર્મીરે એમ્સ્ટર્ડમના રેશમના વેપારી જેકબ રોમ્બાઉટ્ઝ (હેન્ડ્રિક સોર્ગના દાદા) પાસેથી 1,000 ગિલ્ડર ઉધાર લીધા હતા, જેમાં તેમણે પોતાની સાસુની મિલકતનો જામીન તરીકે ઉપયોગ કર્યો હતો. 15 ડિસેમ્બર 1675ના રોજ, વર્મીર 43 વર્ષની વયે ટૂંકી બીમારી બાદ મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમને 15 ડિસેમ્બર 1675ના રોજ પ્રોટેસ્ટન્ટ ઓલ્ડ ચર્ચમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. પોતાના લેણદારોને કરેલી અરજીમાં, કેથરિના બોલ્નેસે તેમના પતિના મૃત્યુને નાણાકીય દબાણના તણાવને આભારી ગણાવ્યું હતું અને તેમના મૃત્યુનું વર્ણન નીચે મુજબ કર્યું હતુંઃ ફ્રાન્સ સાથેના વિનાશક યુદ્ધ દરમિયાન તેઓ માત્ર તેમની કોઈ પણ કળાને વેચી શક્યા ન હતા, પરંતુ તેમના મહાન નુકસાન માટે, તેઓ અન્ય માસ્ટર્સના ચિત્રો સાથે બેઠા હતા જેમાં તેઓ કામ કરી રહ્યા હતા. પરિણામે અને પોતાના કોઈ સાધન વગરના પોતાના બાળકોના ભારે બોજને કારણે, તેઓ એવા ક્ષય અને અધઃપતનમાં સરી પડ્યા, જેને તેમણે એટલા હઠીલા બનાવી દીધા હતા કે જાણે તેઓ ઉન્માદમાં પડી ગયા હોય તેમ, દોઢ દિવસમાં તેઓ સ્વસ્થ થવાથી મૃત થઈ ગયા હતા. કેથરિના વર્ણવે છે કે કેવી રીતે કલા બજારના પતનથી ચિત્રકાર અને કલા વેપારી બંને તરીકે વર્મીરના વ્યવસાયને નુકસાન થયું હતું. તેણીએ 11 બાળકોનો ઉછેર કરવો પડ્યો હતો અને તેથી ઉચ્ચ અદાલતને તેને વર્મીરના લેણદારોના દેવામાંથી મુક્તિ આપવા કહ્યું હતું. અગ્રણી ડચ માઇક્રોસ્કોપિસ્ટ એન્ટોની વાન લીઉવેનહોક, જેમણે સિટી કાઉન્સિલ માટે સર્વેક્ષક તરીકે કામ કર્યું હતું, તેમને ટ્રસ્ટી તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. મકાનના પહેલા માળે આઠ ઓરડાઓ હતા, જેની સામગ્રી વર્મીરના મૃત્યુના થોડા મહિના પછી લેવામાં આવેલી યાદીમાં સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવી હતી. તેમના સ્ટુડિયોમાં, બે ખુરશીઓ, બે પેઇન્ટરની ઈઝેલ્સ, ત્રણ પેલેટ, 10 કેનવાસ, એક ડેસ્ક, એક ઓક પુલ ટેબલ, ટૂંકો જાંઘિયો સાથેનું એક નાનું લાકડાનું કબાટ અને "રમ્મેજ આઇટમાઇઝ થવાને લાયક નથી". વર્મીરના ઓગણીસ ચિત્રો કેથરિના અને તેની માતાને વારસામાં આપવામાં આવ્યા હતા. વિધવાએ નોંધપાત્ર દેવું ચૂકવવા માટે હેન્ડ્રિક વાન બ્યુટેનને વધુ બે ચિત્રો વેચી દીધા. વર્મીર ડેલ્ફ્ટમાં એક આદરણીય કલાકાર હતા, પરંતુ તેઓ તેમના વતનની બહાર લગભગ અજાણ હતા. પીટર વાન રુઇજવેન નામના સ્થાનિક આશ્રયદાતાએ તેનું મોટાભાગનું ઉત્પાદન ખરીદ્યું હતું, જેણે વર્મીરને આર્થિક રીતે તરતું રાખ્યું હતું પરંતુ તેની ખ્યાતિ ફેલાવાની શક્યતા ઘટાડી હતી. કેટલાંક પરિબળોએ તેમના મર્યાદિત કાર્યમાં ફાળો આપ્યો હતો. વર્મીરને ક્યારેય કોઈ શિષ્ય નહોતા, જોકે એક વિદ્વાને સૂચવ્યું છે કે વર્મીર તેમની સૌથી મોટી પુત્રી મારિયાને ચિત્રકામ શીખવતા હતા. વધુમાં, ઘણા બાળકો સાથેની તેમની પારિવારિક જવાબદારીઓએ તેમનો મોટાભાગનો સમય લીધો હશે, તેમજ પારિવારિક વ્યવસાયો ચલાવવામાં આર્ટ ડીલર અને ધર્મશાળા-કીપર બંને તરીકે કામ કર્યું હશે. ગિલ્ડના વડા તરીકે સેવા આપતો તેમનો સમય અને ચિત્રકાર તરીકેની તેમની અસાધારણ ચોકસાઈએ પણ તેમનું ઉત્પાદન મર્યાદિત કર્યું હશે. સ્ટાઇલ વર્મીરે સૌપ્રથમ તેમના સમયના મોટાભાગના ચિત્રકારોની જેમ તેમના ચિત્રોને ટોનલી રીતે અમલમાં મૂક્યા હશે, જેમાં ગ્રે ("ગ્રિસેલ") ના મોનોક્રોમ શેડ્સ અથવા બ્રાઉન અને ગ્રે ("ડેડ કલરિંગ") ની મર્યાદિત પેલેટનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હશે, જેના પર તેઓ પારદર્શક ગ્લેઝના રૂપમાં વધુ સંતૃપ્ત રંગો (લાલ, પીળો અને વાદળી) લાગુ કરશે. વર્મીરને કોઈ રેખાંકનો હકારાત્મક રીતે આભારી નથી, અને તેમના ચિત્રો પ્રારંભિક પદ્ધતિઓ માટે થોડા સંકેતો આપે છે. 17મી સદીના અન્ય કોઈ કલાકાર નથી કે જેમણે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં ખૂબ જ મોંઘા રંગદ્રવ્ય અલ્ટ્રામેરિન (કુદરતી લેપિસ લાઝુલીમાંથી મેળવેલ) નો ઉપયોગ કર્યો હોય. વર્મીરે આનો ઉપયોગ માત્ર કુદરતી રીતે આ રંગના તત્વોમાં જ કર્યો ન હતો; તેમણે એક કાર્યની શરૂઆતમાં તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમ કે અંબર અને ગેર જેવા અનુગામી પૃથ્વીના રંગોની નીચે, તેમની છાયાને સૂક્ષ્મ રીતે રંગવા માટે. આ કાર્યકારી પદ્ધતિ કદાચ વર્મીરની લિયોનાર્ડોના અવલોકનોની સમજણથી પ્રેરિત હતી કે દરેક પદાર્થની સપાટી નજીકના પદાર્થના રંગમાં ભાગ લે છે. વર્મીરે અન્ડરપેન્ટ તરીકે અલ્ટ્રામેરિનનો ઉપયોગ કરવાનું ઉદાહરણ ધ ગર્લ વિથ ધ વાઇન ગ્લાસમાં છે. લાલ સાટિન ડ્રેસના પડછાયાઓ કુદરતી અલ્ટ્રામેરિનમાં અન્ડરપેઇન્ટેડ હોય છે, અને આ અંતર્ગત વાદળી રંગના સ્તરને કારણે, તેના પર લાગુ કરાયેલ લાલ તળાવ અને સિંદૂરનું મિશ્રણ સહેજ જાંબલી, ઠંડી અને ચપળ દેખાવ પ્રાપ્ત કરે છે. 1672માં કહેવાતા રામપજાર (આપત્તિના વર્ષ) પછી વર્મીરના સ્પષ્ટ નાણાકીય ભંગાણ પછી પણ, તેમણે ઉદારતાથી કુદરતી અલ્ટ્રામેરિનનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જેમ કે લેડી સીટેડ એટ અ વર્જિનલ. આ સૂચવી શકે છે કે વર્મીરને એક કલેક્ટર દ્વારા સામગ્રી પૂરી પાડવામાં આવી હતી, અને તે જ્હોન માઇકલ મોન્ટિયાસના સિદ્ધાંત સાથે સુસંગત હશે કે પીટર વાન રુઇજવેન વર્મીરના આશ્રયદાતા હતા. બે શહેરના દૃશ્યો અને બે રૂપકો સિવાય, વર્મીરની કૃતિઓ મોટાભાગે શૈલીના ટુકડાઓ અને ચિત્રો છે. તેમના વિષયો સત્તરમી સદીના ડચ સમાજનો એક ક્રોસ સેક્શન રજૂ કરે છે, જેમાં કામ પર એક સરળ દૂધિયા મહિલાના ચિત્રણથી લઈને તેમના વિશાળ ઘરોમાં સમૃદ્ધ નોંધપાત્ર લોકો અને વેપારીઓની વૈભવી અને ભવ્યતા સુધીનો સમાવેશ થાય છે. આ વિષયો ઉપરાંત, ધાર્મિક, કાવ્યાત્મક, સંગીત અને વૈજ્ઞાનિક ટિપ્પણીઓ પણ તેમના કાર્યોમાં મળી શકે છે. ચિત્રકામ સામગ્રી તેમની ઝીણવટભરી ચિત્રકામ તકનીકનું એક પાસું વર્મીરની રંગદ્રવ્યોની પસંદગી હતી. તેઓ ખૂબ જ મોંઘા અલ્ટ્રામેરિન (ધ મિલ્કમેઇડ), અને લીડ-ટિન-યલો (એ લેડી રાઇટિંગ અ લેટર), મેડર લેક (ક્રાઇસ્ટ ઇન ધ હાઉસ ઓફ માર્થા એન્ડ મેરી) અને સિંદૂરના વારંવાર ઉપયોગ માટે જાણીતા છે. તેમણે ગેરુ, હાડકાના કાળા અને અઝુરાઇટથી પણ ચિત્રકામ કર્યું હતું. તેમણે વુમન હોલ્ડિંગ અ બેલેન્સમાં ભારતીય પીળો રંગનો ઉપયોગ કર્યો હોવાના દાવાને રંગદ્રવ્ય વિશ્લેષણ દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવ્યો છે. વર્મીરના કાર્યમાં, માત્ર 20 રંગદ્રવ્યો મળી આવ્યા છે. આમાંથી, વર્મીર સામાન્ય રીતે જે સાત મુખ્ય રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ કરે છે તેમાં સીસું સફેદ, પીળો ગેરુ, સિંદૂર, મેડર તળાવ, લીલી માટી, કાચો કળશ અને હાથીદાંત અથવા હાડકાનો કાળો રંગ છે. વર્મીરની કોઈ ઔપચારિક તાલીમ ન હોવા છતાં, અને વર્મીરે તેના ચિત્રો માટે કોઈ પ્રારંભિક સ્કેચ અથવા નિશાન બનાવ્યા હોવાના મર્યાદિત પુરાવા હોવા છતાં, યાંત્રિક સહાય વર્મીરની પેઇન્ટિંગ તકનીકોના સિદ્ધાંતો લાંબા સમયથી ચર્ચાનો સ્ત્રોત રહ્યા છે, વિગતવાર પર તેમનું લગભગ ફોટોરિયલિસ્ટિક ધ્યાન આપવામાં આવ્યું છે. 2001માં, બ્રિટિશ કલાકાર ડેવિડ હોકનીએ સિક્રેટ નોલેજઃ રિડિસ્કવરિંગ ધ લોસ્ટ ટેક્નીક્સ ઓફ ધ ઓલ્ડ માસ્ટર્સ પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું, જેમાં તેમણે દલીલ કરી હતી કે વર્મીર (હંસ હોલ્બેન અને ડિએગો વેલાઝક્વેઝ સહિતના અન્ય પુનરુજ્જીવન અને બેરોક કલાકારોમાં) તેમની રચનાઓમાં ચોક્કસ સ્થિતિ પ્રાપ્ત કરવા માટે ઓપ્ટિક્સનો ઉપયોગ કરે છે, અને ખાસ કરીને વક્ર અરીસાઓ, કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરા અને કેમેરા લ્યુસિડાના કેટલાક સંયોજન. આ હૉકની-ફાલ્કો થીસીસ તરીકે જાણીતું બન્યું, જેનું નામ હૉકની અને ચાર્લ્સ એમ. ફાલ્કોના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું, જેઓ આ સિદ્ધાંતના અન્ય પ્રસ્તાવક હતા. ફિલિપ સ્ટીડમેને 2001માં વર્મીર્સ કેમેરાઃ અનકવરીંગ ધ ટ્રુથ બિહાઈન્ડ ધ માસ્ટરપીસિસ પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું હતું, જેમાં ખાસ દાવો કરવામાં આવ્યો હતો કે વર્મીરે તેમના ચિત્રો બનાવવા માટે કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. સ્ટીડમેને નોંધ્યું હતું કે વર્મીરની ઘણી પેઇન્ટિંગ્સ એક જ રૂમમાં દોરવામાં આવી હતી, અને તેમને તેમના છ પેઇન્ટિંગ્સ મળ્યા હતા જે ચોક્કસપણે યોગ્ય કદના હતા જો તેઓ રૂમની પાછળની દિવાલમાં કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરાની અંદરથી દોરવામાં આવ્યા હોત. આ સિદ્ધાંતોના સમર્થકોએ વર્મીરની કેટલીક પેઇન્ટિંગ્સના પુરાવા તરફ ધ્યાન દોર્યું છે, જેમ કે વર્મીરની પેઇન્ટિંગ્સમાં વારંવાર ચર્ચા કરાયેલ સ્પાર્કલિંગ મોતી હાઇલાઇટ્સ, જે તેઓ દલીલ કરે છે કે કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરા જે વિરામ ઉત્પન્ન કરે છે તેના આદિમ લેન્સનું પરિણામ છે. એવું પણ માનવામાં આવતું હતું કે ધ મ્યુઝિક લેસન (લંડન, રોયલ કલેક્શન) માં જોવા મળતા "અતિશયોક્તિભર્યા" પરિપ્રેક્ષ્યનું યાંત્રિક કારણ કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરા હતું. 2008માં, અમેરિકન ઉદ્યોગસાહસિક અને શોધક ટિમ જેનિસને સિદ્ધાંત વિકસાવ્યો હતો કે વર્મીરે "કમ્પેરેટર મિરર" સાથે કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે ખ્યાલમાં કેમેરા લ્યુસિડા જેવું જ છે પરંતુ ખૂબ સરળ છે અને રંગ મૂલ્યો સાથે મેળ ખાવાનું સરળ બનાવે છે. પાછળથી તેમણે એક અંતર્મુખ અરીસો અને તુલનાત્મક અરીસાનો સમાવેશ કરવા માટે સિદ્ધાંતમાં ફેરફાર કર્યો. તેમણે આગામી પાંચ વર્ષ આ સાધનોનો ઉપયોગ કરીને પોતે ધ મ્યુઝિક લેસન ફરીથી બનાવવાનો પ્રયાસ કરીને તેમના સિદ્ધાંતનું પરીક્ષણ કરવામાં વિતાવ્યા, જે પ્રક્રિયા 2013ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ ટિમ 'સ વર્મીરમાં કેદ કરવામાં આવી હતી. આ તકનીકના સમર્થનમાં જેનિસન દ્વારા કેટલાક મુદ્દાઓ બહાર પાડવામાં આવ્યા હતાઃ પ્રથમ વર્મીરનું દિવાલની સાથે પ્રકાશ પડવાની અતિ-સચોટ પ્રસ્તુતિ હતી. ન્યુરોબાયોલોજિસ્ટ કોલિન બ્લેકેમોરે, જેનિસન સાથેની એક મુલાકાતમાં નોંધ્યું છે કે માનવ દ્રષ્ટિ દ્રશ્યની સંપૂર્ણ ચમક વિશેની માહિતી પર પ્રક્રિયા કરી શકતી નથી. અન્યમાં રંગીન વિચલનની અસરો સાથે સુસંગત કેટલીક હાઇલાઇટ્સ અને રૂપરેખાઓનો ઉમેરો કરવામાં આવ્યો હતો, જે ખાસ કરીને આદિમ ઓપ્ટિક્સમાં નોંધપાત્ર છે. છેલ્લું, અને કદાચ સૌથી વધુ કહેવાનું, વર્જિનલ પર સ્ક્રોલવર્કની મૂળ પેઇન્ટિંગની પ્રસ્તુતિમાં નોંધપાત્ર વળાંક છે. આ અસર જેનિસનની તકનીક સાથે ચોક્કસપણે મેળ ખાતી હતી, જે વક્ર અરીસામાંથી દેખાતા દૃશ્યની બરાબર નકલ કરવાને કારણે થાય છે. આ સિદ્ધાંત હજુ પણ વિવાદિત છે. ઓપ્ટિક્સમાં વર્મીરની રુચિ અંગે કોઈ ઐતિહાસિક પુરાવા નથી, અને તેમના મૃત્યુ પછી તૈયાર કરવામાં આવેલી કલાકારની ચીજવસ્તુઓની વિગતવાર સૂચિમાં કોઈ કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરા અથવા કોઈ સમાન ઉપકરણનો સમાવેશ થતો નથી. જો કે, વર્મીર અગ્રણી લેન્સ નિર્માતા એન્ટોની વાન લીઉવેનહોક સાથે ગાઢ સંબંધમાં હતા, જે મૃત્યુ પછી તેમના વહીવટકર્તા હતા. એવું માનવામાં આવે છે કે વર્મીરે કુલ 50થી ઓછા ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાંથી 34 બચી ગયા છે. કલાકાર દ્વારા માત્ર ત્રણ વર્મીર પેઇન્ટિંગ્સની તારીખ નક્કી કરવામાં આવી હતીઃ ધ પ્રોક્યુરેસ (1656; જેમાલ્દેગલેરી, ડ્રેસ્ડેન); ધ એસ્ટ્રોનોમર (1668; મ્યુઝી ડુ લૂવર, પેરિસ); અને ધ જિયોગ્રાફર (1669; સ્ટેડેલ્સ કુન્સ્ટિન્સ્ટિટુટ, ફ્રેન્કફર્ટ). વર્મીરની સાસુ મારિયા થિન્સ પાસે કેનવાસ પર ડર્ક વાન બાબુરેનનું 1622નું તેલ ધ પ્રોક્યુરેસ (અથવા તેની એક નકલ) હતું, જે વર્મીરના બે ચિત્રોની પૃષ્ઠભૂમિમાં દેખાય છે. આ જ વિષય વર્મીર દ્વારા પણ દોરવામાં આવ્યો હતો. વર્મીરના લગભગ તમામ ચિત્રો નાના સ્વરૂપમાં સમકાલીન વિષયોના છે, જેમાં બ્લૂઝ, યલો અને ગ્રેનું પ્રભુત્વ ધરાવતું ઠંડા રંગની પટ્ટી છે. વર્મીરે વુમન વિથ અ પર્લ નેકલેસ જેવી શુદ્ધ રૂપરેખા દર્શાવતી બહુવિધ કલાકૃતિઓ દોરવામાં આવી હતી, જે તે સમયે ડચ કલામાં અસામાન્ય હતી. વ્યવહારીક રીતે તેમની બચી ગયેલી તમામ કૃતિઓ આ સમયગાળાની છે, સામાન્ય રીતે ઘરેલું આંતરિક ભાગમાં ડાબી બાજુની બારી દ્વારા એક કે બે આકૃતિઓ પ્રગટાવવામાં આવે છે. તેઓ રચનાત્મક સંતુલન અને અવકાશી ક્રમની ભાવના દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જે મોતી પ્રકાશ દ્વારા એકીકૃત છે. સાંસારિક ઘરેલું અથવા મનોરંજક પ્રવૃત્તિઓ કાવ્યાત્મક કાલાતીતતાથી ભરેલી હોય છે (દા. ત., ગર્લ રીડિંગ અ લેટર એટ એન ઓપન વિન્ડો, ડ્રેસ્ડેન, જેમાલ્દેગલેરી). વર્મીરના બે શહેરના દૃશ્યો પણ આ સમયગાળાને આભારી છેઃ વ્યૂ ઓફ ડેલ્ફ્ટ (ધ હેગ, મૌરિટ્શુઇસ) અને ધ લિટલ સ્ટ્રીટ (એમ્સ્ટરડેમ, રિજક્સમ્યુઝિયમ). તેમની કેટલીક પેઇન્ટિંગ્સ ચોક્કસ કઠોરતા દર્શાવે છે અને સામાન્ય રીતે તેમની છેલ્લી કૃતિઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી હોવાનું માનવામાં આવે છે. આ સમયગાળાથી ધ એલગોરી ઓફ ફેઇથ (સી. 1670; મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ન્યૂ યોર્ક) અને ધ લવ લેટર (સી. 1670; રિજ્ક્સમ્યુઝિયમ, એમ્સ્ટરડેમ) આવે છે. વારસો મૂળરૂપે, વર્મીરની કૃતિઓને તેમના મૃત્યુ પછી બે સદીઓ સુધી કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા મોટાભાગે અવગણવામાં આવી હતી. નેધરલેન્ડ્સમાં પસંદગીના સંખ્યાબંધ પારખીઓએ તેમના કામની પ્રશંસા કરી હતી, તેમ છતાં, તેમની ઘણી કૃતિઓ મેત્સુ અથવા મિરિસ જેવા તે સમયના વધુ જાણીતા કલાકારોને આભારી હતી. ડેલ્ફ્ટ માસ્ટરની આધુનિક પુનઃશોધ 1860 ની આસપાસ શરૂ થઈ, જ્યારે જર્મન મ્યુઝિયમ ડિરેક્ટર ગુસ્તાવ વેગને વિયેનામાં સેર્નિન ગેલેરીમાં ધ આર્ટ ઓફ પેઈન્ટિંગ જોયું અને આ કાર્યને વર્મીર તરીકે માન્યતા આપી, જોકે તે સમયે તે પીટર ડી હૂચને આભારી હતું. થિયોફાઇલ થોર-બર્જર દ્વારા કરવામાં આવેલા સંશોધનની પરાકાષ્ઠા 1866માં ગેઝેટ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સમાં વર્મીરની કૃતિઓના તેમના કેટલોગ રાયસનના પ્રકાશનમાં થઈ હતી. થોર-બર્જરની સૂચિએ વર્મીર તરફ આંતરરાષ્ટ્રીય ધ્યાન ખેંચ્યું હતું અને તેમની 70 થી વધુ કૃતિઓની યાદી બનાવી હતી, જેમાં તેમણે અનિશ્ચિત ગણાવેલી ઘણી કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. વર્મીરના કાર્યની પુનઃશોધ પછી, કેટલાક અગ્રણી ડચ કલાકારોએ તેમની શૈલીને તેમના કાર્ય પર આધારિત કરી, જેમાં સિમોન ડુઇકરનો સમાવેશ થાય છે. વર્મીરથી પ્રેરિત અન્ય કલાકારોમાં ડેનિશ ચિત્રકાર વિલ્હેલ્મ હેમરશોઈ અને અમેરિકન થોમસ વિલ્મર ડેવિંગનો સમાવેશ થાય છે. 20મી સદીમાં, વર્મીરના પ્રશંસકોમાં સાલ્વાડોર ડાલીનો સમાવેશ થતો હતો, જેમણે લેસમેકરનું પોતાનું સંસ્કરણ (કલેક્ટર રોબર્ટ લેહમેનના કમિશન પર) દોર્યું હતું અને કેટલાક અતિવાસ્તવવાદી પ્રયોગોમાં ગેંડાની સામે મૂળની મોટી નકલો મૂકી હતી. ડાલીએ ધ ઘોસ્ટ ઓફ વર્મીર ઓફ ડેલ્ફ્ટમાં પણ માસ્ટરની ઉજવણી કરી હતી, જેનો ઉપયોગ ટેબલ તરીકે થઈ શકે છે, 1934. હાન વાન મીગેરેન 20મી સદીના ડચ ચિત્રકાર હતા જેમણે શાસ્ત્રીય પરંપરામાં કામ કર્યું હતું. તેઓ સૌંદર્યલક્ષી અને નાણાકીય કારણોના મિશ્રણથી પ્રેરિત એક કુશળ બનાવટી બની ગયા હતા, નાઝીઓ સાથે સહયોગ માટે મૂડી રાજદ્રોહનો આરોપ ટાળવા માટે, ખાસ કરીને, નાઝીઓને મૂળ આર્ટવર્ક માનવામાં આવતું હતું તે વેચવામાં, બનાવટ માટે પોતાને ફેરવતા પહેલા ઘણા નવા "વર્મીર્સ" નું નિર્માણ અને વેચાણ કર્યું હતું. 23 સપ્ટેમ્બર 1971ની સાંજે, એક 21 વર્ષીય હોટલ વેઈટર, મારિયો પિયરે રોયમેન્સે બ્રસેલ્સના ફાઇન આર્ટ્સ પેલેસમાંથી વર્મીરનું લવ લેટર ચોરી લીધું હતું, જ્યાં તે પ્રદર્શન રેમ્બ્રાન્ડ અને તેની ઉંમર માટે રિજક્સમ્યુઝિયમ પાસેથી લોન પર હતું. વોશિંગ્ટન, ડી. સી. ની નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ ખાતે તેમના કામ દર્શાવતા પ્રદર્શનના ઉદઘાટનની 26મી વર્ષગાંઠ નિમિત્તે, ગૂગલે 12 નવેમ્બર 2021ના રોજ વર્મીરને ગૂગલ ડૂડલથી સન્માનિત કર્યા હતા. એમ્સ્ટર્ડમના રિજ્ક્સમ્યુઝિયમ ખાતે 2023ના પ્રદર્શનમાં તેમની 28 કૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી, જે અત્યાર સુધીમાં સૌથી વધુ એકસાથે દર્શાવવામાં આવી છે. 650, 000 થી વધુ લોકોએ પ્રદર્શનની મુલાકાત લીધી હતી, જે તેને સંગ્રહાલયનું સૌથી વધુ મુલાકાત લેવાતું પ્રદર્શન બનાવે છે. 2023ના પ્રદર્શન સાથે દસ્તાવેજી ફિલ્મ ક્લોઝ ટુ વર્મીર તે જ વર્ષે રજૂ થઈ હતી. આ ફિલ્મ ક્યુરેટર્સ ગ્રેગર જે. એમ. વેબર અને પીટર રોલોફ્સને અનુસરે છે કારણ કે તેઓએ વિશ્વભરના સંગ્રહાલયોમાંથી વર્મીરની આર્ટવર્કની લોન માંગી હતી. 2023માં રીજ્કમ્યુઝિયમ ખાતે પ્રદર્શન વિશેની અન્ય એક ફિલ્મ પણ રજૂ થઈ હતીઃ "વર્મીરઃ ધ ગ્રેટેસ્ટ એક્ઝિબિશન". (બંને ફિલ્મોની બાહ્ય કડીઓ નીચે છે.) લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં વર્મીરની પ્રતિષ્ઠા અને કૃતિઓ સાહિત્ય અને ફિલ્મો બંનેમાં દર્શાવવામાં આવી છે. ટ્રેસી શેવેલિયરની નવલકથા ગર્લ વિથ અ પર્લ ઇઅરિંગ (1999) અને આ જ નામની 2003ની ફિલ્મ, વર્મીરની પ્રખ્યાત પેઇન્ટિંગની રચના અને સમાન કાલ્પનિક મોડેલ સાથેના તેના સંબંધોનું કાલ્પનિક વર્ણન રજૂ કરે છે. ઘણા કલાકારો પ્રખ્યાત ચિત્રકારથી પ્રેરિત છે, ઉદાહરણ તરીકે, રાંધણ ફોટોગ્રાફર એમી ટ્વિગર વાનગીઓ દ્વારા તેમની સ્વાદિષ્ટ મુસાફરી માટે વર્મીરની ચિયારોસ્ક્યુરો પર ધ્યાન દોરે છે. ગેલેરી ઓફ સિલેક્ટેડ વર્ક્સ નોટ્સ રેફરન્સ સોર્સ ફોર રીડિંગ કોઝલોફ, મેક્સ (2011). વર્મીરઃ એક અભ્યાસ. રોમઃ વિરોધાભાસ. . બાહ્ય લિંક્સમાં વર્મીર અને ડેલ્ફ્ટ જોહાન્સ વર્મીર પર 500 પૃષ્ઠો, આર્ટબલ એસેન્શિયલ વર્મીર પર જીવનચરિત્ર, એન્સાયક્લોપેડિયા બ્રિટાનિકા વર્મીર સેન્ટર ડેલ્ફ્ટમાં જોહાન્સ વર્મીર જોહાન્સ વર્મીરને સમર્પિત વેબસાઇટ, વર્મીર વર્મીરના મેનિયા ફોર મેપ્સ વિશેના પ્રવાસોનું કેન્દ્ર, ડબલ્યુજીબીએચફોરમ, 30 ડિસેમ્બર 2016 વર્મીરના ઘણા ચિત્રોનું રંગસૂત્ર સ્થાન પર વર્મીરના ધ લિટલ સ્ટ્રીટ વર્મીર પ્રદર્શન, 10 ફેબ્રુઆરી-4 જૂન 2023, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ સમીક્ષા, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ લેખ, ધ ન્યૂ યોર્ક રિવ્યૂ ઓફ બુક્સ સમીક્ષા, લૌરા કમિંગ, "વર્મીર સમીક્ષા-તેમાંથી એક સીઇંગ બિયોન્ડ ધ બ્યુટી ઓફ અ વર્મીર, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ મેગેઝિન, 25 મે, 2023 સુઝેન રેઝ વર્મીર દ્વારા નિર્દેશિત વર્મીર 2023 દસ્તાવેજી ફિલ્મ નજીકઃ ધ ગ્રેટેસ્ટ એક્ઝિબિશન 2023 દસ્તાવેજી ફિલ્મ ડેવિડ બિકરસ્ટાફ વર્મીર અને મ્યુઝિક દ્વારા નિર્દેશિત, ફ્રોમ ધ નેશનલ ગેલેરી, લંડન 2013 દસ્તાવેજી ફિલ્મ ફિલ ગ્રેબ્સ્કી અને બેન હાર્ડિંગ વર્મીર દ્વારા નિર્દેશિત અને માસ્ટર્સ ઓફ શૈલી પેઇન્ટિંગઃ પ્રેરણા અને હરીફાઈ પ્રદર્શન નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ડીસી, 22 ઓક્ટોબર, 2017-21 જાન્યુઆરી, 2018. 1632 જન્મ 1675 મૃત્યુ ઓડ કેર્ક ખાતે દફનવિધિ, ડેલ્ફ્ટનું કેલ્વિનિઝમમાંથી રોમન કેથોલિક ધર્મમાં રૂપાંતર ડચ શૈલીના ચિત્રકારો ડચ સુવર્ણ યુગના ચિત્રકારો ડચ પુરુષ ચિત્રકારો ડચ રોમન કેથોલિક ડેલ્ફ્ટમાંથી ચિત્રકારો ડેલ્ફ્ટ ડચ કલા સંગ્રાહકો ડચ આર્ટ ડીલરો ડચ પ્રજાસત્તાકમાં કાર્ટોગ્રાફી પ્રારંભિક આધુનિક નેધરલેન્ડની કાર્ટોગ્રાફી