The Last Laugh (1924 film)
ધ લાસ્ટ લાફ (,) જર્મન નિર્દેશક એફ. ડબલ્યુ. મુર્નાઉ દ્વારા નિર્દેશિત 1924ની જર્મન મૂંગી ફિલ્મ છે, જેની પટકથા કાર્લ મેયર દ્વારા લખવામાં આવી છે. આ ફિલ્મમાં એમિલ જેનિંગ્સ અને માલી ડેલશાફ્ટ છે. સ્ટીફન બ્રોકમેને ફિલ્મના કથાનકનો સારાંશ આપ્યો હતો કે, "એક નનામું હોટલ દ્વારપાલ તેની નોકરી ગુમાવે છે". તે કામર્સપીલ્ફિલ્મ અથવા "ચેમ્બર-ડ્રામા" શૈલીનું સિનેમેટિક ઉદાહરણ છે, જે નીચલા મધ્યમ વર્ગના જીવનની ટૂંકી, વિરલ નાટકોની શૈલીને અનુસરે છે, જે સેટ અને એક્શનને બદલે પાત્રોના મનોવિજ્ઞાન પર ભાર મૂકે છે. આ શૈલીએ બોલાતી સંવાદ અથવા વર્ણનના આંતરશીર્ષકો (શીર્ષક કાર્ડ્સ) ને ટાળવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો જે મોટાભાગની મૂંગી ફિલ્મોની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે, એવી માન્યતામાં કે દ્રશ્યો પોતે મોટાભાગના અર્થને વહન કરે છે. 1955માં હંસ આલ્બર્સ અભિનીત આ ફિલ્મનું પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મને 1958ના વર્લ્ડ એક્સ્પોમાં પ્રતિષ્ઠિત બ્રસેલ્સ 12ની યાદીમાં 11મું સ્થાન મળ્યું હતું. પ્લોટ જેનિંગ્સનું પાત્ર એક પ્રખ્યાત હોટલ માટે દ્વારપાલ છે, જે તેના કામ અને પદ પર ખૂબ ગર્વ અનુભવે છે. તેના મેનેજર નક્કી કરે છે કે દ્વારપાલ હોટલની છબી રજૂ કરવા માટે ખૂબ જ વૃદ્ધ અને નબળો થઈ રહ્યો છે, અને તેથી તેને વોશરૂમ એટેન્ડન્ટની ઓછી માંગવાળી નોકરીમાં પદભ્રષ્ટ કરે છે. તે તેના મિત્રો અને પરિવારથી તેના પતનને છુપાવવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ તેની શરમજનક રીતે, તે મળી આવે છે. તેના મિત્રો, એમ વિચારીને કે તેણે તેની પ્રતિષ્ઠિત નોકરી વિશે તેમની સાથે જૂઠું બોલ્યું છે, તેને નિર્દયતાથી ઠપકો આપે છે જ્યારે તેનો પરિવાર તેને શરમથી નકારી કાઢે છે. દ્વારપાલ, આઘાતમાં અને અકલ્પનીય દુઃખમાં, તે જ્યાં કામ કરે છે તે વૉશરૂમમાં સૂવા માટે હોટલમાં પાછો આવે છે. તેના પ્રત્યે દયાળુ બનનાર એકમાત્ર વ્યક્તિ રાત્રિ ચોકીદાર છે, જે જ્યારે તે સૂઈ જાય છે ત્યારે તેને તેના કોટથી ઢાંકી દે છે. આ પછી ફિલ્મનું એકમાત્ર શીર્ષક કાર્ડ આવે છે, જે કહે છેઃ "અહીં આપણી વાર્તા ખરેખર સમાપ્ત થવી જોઈએ, કારણ કે વાસ્તવિક જીવનમાં, વિખરાયેલા વૃદ્ધ માણસ પાસે મૃત્યુ સિવાય આગળ જોવા માટે બહુ ઓછું હશે. જોકે, લેખકે તેમના પર દયા કરી અને એકદમ અસંભવિત ઉપસંહાર પ્રદાન કર્યું. અંતે, દ્વારપાલ અખબારમાં વાંચે છે કે તેને એ. જી. મની નામના મેક્સિકન કરોડપતિ પાસેથી સંપત્તિ વારસામાં મળી હતી, જે એક આશ્રયદાતા હતો, જે હોટલના શૌચાલયમાં તેની બાહોમાં મૃત્યુ પામ્યો હતો. દ્વારપાલ હોટલમાં પાછો આવે છે, જ્યાં તે રાતના ચોકીદાર સાથે ખુશીથી ભોજન કરે છે જેણે તેને દયા બતાવી હતી. ગાડી તરફ જતાં, દ્વારપાલ હોટલના તમામ સેવા કર્મચારીઓને ટીપ્સ આપે છે, જેઓ ઝડપથી તેમના માર્ગમાં લાઇનમાં ઊભા રહે છે. ફિલ્મના અંતિમ દ્રશ્યમાં, જ્યારે દ્વારપાલ અને રાત્રિ ચોકીદાર બંને ગાડીમાં હોય છે, ત્યારે એક ભિખારી દ્વારપાલ પાસે કેટલાક પૈસા માંગે છે. દ્વારપાલ ભિખારીને ગાડીમાં આમંત્રણ આપે છે અને નવા દ્વારપાલને ટીપ પણ આપે છે, જે હવે મહેમાનોને અંદર લાવવાનો હવાલો સંભાળે છે. એમિલ જેનિંગ્સને હોટલના દ્વારપાલ માલી ડેલશાફ્ટ તરીકે તેમની ભત્રીજી મેક્સ હિલર તરીકે તેમની વરરાજા એમિલી કુર્ઝ તરીકે વરરાજાની કાકી હંસ અનટરકિર્ચર તરીકે હોટેલ મેનેજર ઓલાફ સ્ટોર્મ તરીકે યુવાન મહેમાન હર્મન વેલેન્ટિન તરીકે મહેમાન તરીકે અને પોટ બેલી જ્યોર્જ જ્હોન તરીકે રાત્રિ ચોકીદાર એમી વાયડા તરીકે પાતળા પાડોશી પ્રોડક્શન ડિરેક્ટર એફ. ડબલ્યુ. મુર્નાઉ જર્મનીમાં તેમની ફિલ્મ કારકિર્દીની ઊંચાઈએ હતા અને યુએફએ સાથેની તેમની પ્રથમ ફિલ્મ માટે ઉચ્ચ મહત્વાકાંક્ષાઓ ધરાવતા હતા. તેમણે જણાવ્યું હતું કે "આપણા તમામ પ્રયાસો તે દરેક વસ્તુને અમૂર્ત બનાવવા તરફ નિર્દેશિત હોવા જોઈએ જે સિનેમાનું સાચું ક્ષેત્ર નથી. દરેક વસ્તુ જે તુચ્છ છે અને અન્ય સ્રોતોમાંથી મેળવવામાં આવી છે, બધી યુક્તિઓ, ઉપકરણો અને ક્લિચ મંચ અને પુસ્તકોમાંથી વારસામાં મળી છે. મુરનૌએ પટકથા લેખક કાર્લ મેયરને એવા વ્યક્તિ તરીકે ઓળખાવ્યા જેમણે "સિનેમાના સાચા ક્ષેત્રમાં" કામ કર્યું હતું અને મેયર અને ફિલ્મ નિર્દેશક લુપુ પિકની લડાઈ પછી ડેર લેટ્ઝ્ટે માનને બનાવવા માટે સંમત થયા હતા અને પિકએ ફિલ્મ છોડી દીધી હતી. આ ફિલ્મમાં કોઈ ઇન્ટરટાઇટલનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો નથી, જે અગાઉ મેયર અને પિક ઓન શેરબેન અને સિલ્વેસ્ટર દ્વારા ઘણા વર્ષો પહેલા કરવામાં આવ્યું હતું, તેમજ દિગ્દર્શક આર્થર રોબિસન દ્વારા 1923માં ફિલ્મ સ્કેટેનમાં કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મનું સંપૂર્ણ શૂટિંગ યુએફએ સ્ટુડિયોમાં કરવામાં આવ્યું હતું. મુર્નાઉ અને સિનેમેટોગ્રાફર કાર્લ ફ્રોઈન્ડે ફિલ્મ માટે વિસ્તૃત કેમેરા હિલચાલનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેને પાછળથી "એન્ટ્ફેસેલ્ટે કામેરા" (અનચેઇન્ડ કેમેરા) તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. એક દ્રશ્યમાં ફ્રૉન્ડની છાતીમાં કેમેરા બાંધવામાં આવ્યો હતો જ્યારે તે એક લિફ્ટમાં સાયકલ ચલાવતો હતો અને નીચેની શેરીમાં જતો હતો. અન્ય એક દ્રશ્યમાં કેમેરાને બારીમાંથી નીચેની શેરીમાં વાયર નીચે મોકલવામાં આવે છે, અને પછી સંપાદનમાં ઉલટાવી દેવામાં આવે છે. ફ્રેન્ચ ફિલ્મ નિર્માતા માર્સેલ કાર્ને પાછળથી કહ્યું હતું કે "camera.glides, વધે છે, ઝૂમ કરે છે અથવા વણાટ કરે છે જ્યાં વાર્તા તેને લઈ જાય છે. તે હવે નિશ્ચિત નથી, પરંતુ ક્રિયામાં ભાગ લે છે અને નાટકમાં એક પાત્ર બની જાય છે ". વર્ષો પછી કાર્લ ફ્રોઈન્ડે તેમણે સાથે મળીને બનાવેલી ફિલ્મોમાં મુર્નાઉના યોગદાનને નકારી કાઢ્યું હતું અને દાવો કર્યો હતો કે મુર્નાઉને પ્રકાશમાં કોઈ રસ નહોતો અને તેમણે ક્યારેય કેમેરામાં જોયું નહોતું અને "કાર્લ મેયર ફ્રેમિંગ કરતાં વધુ રસ લેતા હતા". ફિલ્મના સેટ ડિઝાઈનર રોબર્ટ હર્લ્થ અને વોલ્ટર રોહરિગે આ નિવેદનને નકારી કાઢ્યું હતું અને મુરનૌનો બચાવ કર્યો હતો. મુર્નાઉએ ફિલ્મની સિનેમેટોગ્રાફીને "જે રીતે [વસ્તુઓ] મૂકવામાં આવી હતી અથવા ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવી હતી તેના કારણે, તેમની છબી એક દ્રશ્ય નાટક છે" તરીકે વર્ણવી હતી. અન્ય વસ્તુઓ સાથેના અથવા પાત્રો સાથેના તેમના સંબંધમાં, તેઓ ફિલ્મના સિમ્ફનીમાં એકમો છે. મુર્નાઉએ નોંધ્યું હતું કે આ વાર્તા આ આધાર પર વાહિયાત હતી કે "દરેક વ્યક્તિ જાણે છે કે વૉશરૂમ એટેન્ડન્ટ દ્વારપાલ કરતાં વધુ કમાણી કરે છે". ફિલ્મના સંકેતો કાલ્પનિક ભાષામાં લખવામાં આવ્યા છે જે આલ્ફ્રેડ હિચકોકે એસ્પેરાન્ટો તરીકે લીધા હતા. જર્મન, અમેરિકન અને આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રેક્ષકો માટે ફિલ્મના ત્રણ અલગ-અલગ સંસ્કરણો હતા. ફિલ્મ અને કલાત્મક તકનીક કેમેરાના સ્થાનને ખસેડવું, સ્ક્રીનના ભાગને ઝાંખું કરવું, ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું અને ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું, વિવિધ ખૂણાઓનો ઉપયોગ કરીને, દર્શકોના નવા પરિપ્રેક્ષ્યો અને છાપ બનાવવામાં ફાળો આપ્યો. દ્રશ્યોને એકસાથે મૂકવા માટે જે મોંટેજનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો તે પણ અગ્રણી હતુંઃ મુરનૌની તકનીક પ્રારંભિક દ્રશ્યોમાં સરળ અને ઝડપી કટિંગનો ઉપયોગ કરવાની હતી અને ત્યારબાદ દ્રશ્યોમાં જારેડ કટિંગનો ઉપયોગ કરવાની હતી જ્યાં દ્વારપાલ અપમાનિત થાય છે. નશામાં ધૂત દ્વારપાલની ખાનગી દ્રષ્ટિ દર્શાવતા દ્રશ્યોમાં છબીઓની વિકૃતિ અને ઓવરલેપિંગના સંયોજનનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. કેમેરામેને ક્લોઝ અપ્સ અને કેમેરા એન્ગલનો ઉપયોગ કરીને જેનિંગ્સના બોડી લેંગ્વેજના સર્જનાત્મક ઉપયોગમાં ઉન્નતીકરણો પૂરા પાડ્યા હતા જેણે દર્શકને દરવાજાના દ્રષ્ટિકોણથી ઘટનાઓને જોવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા. સજાવટ અને વિરોધાભાસી વાતાવરણની રજૂઆત પણ છાપ ઊભી કરવામાં નોંધપાત્ર હતી. એટલાન્ટિક હોટલના સમૃદ્ધ વાતાવરણ અને નીચલા વર્ગના આવાસ વચ્ચેનો તફાવત, પરિસ્થિતિઓની વાસ્તવિક રજૂઆતની છાપ આપે છે. ડેર લેટ્ઝ્ટે માન માટે સજાવટ કરનારાઓ રોબર્ટ હર્લ્થ અને વોલ્ટર રોહરિગ હતા. વિરોધાભાસનો બીજો ઉપયોગ આદર અને અનિવાર્યપણે ગણવેશની શક્તિનું ચિત્રણ હતું, જે દ્વારપાળે તેના પદભ્રષ્ટ થયા પછી જે ઉપહાસ અને અવગણના અનુભવી હતી તેની સાથે જોડાયેલી હતી. જર્મન સંસ્કૃતિમાં ગણવેશની શક્તિનું વિશ્લેષણ જોન હ્યુજીસ દ્વારા એક વિદ્વતાપૂર્ણ લેખમાં કરવામાં આવ્યું હતું. ગણવેશ પહેરવાથી વ્યક્તિની મરદાનગીમાં વધારો થાય છે અને કેટલીક સંસ્થાકીય શક્તિ મળે છે, કારણ કે પહેરનાર પોતાની જાતને અનુરૂપ સંસ્થા સાથે ઓળખે છે. તેથી, ગણવેશ વ્યક્તિગત આત્મવિશ્વાસ અને અન્ય લોકોનું સન્માન પ્રદાન કરે છે, જેમ કે ડેર લેટ્ઝ્ટે માનમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે. નાઝીઓનું સત્તામાં ઝડપી આરોહણ પણ તેમના ગણવેશના વ્યાપક ઉપયોગને આભારી હોઈ શકે છે. 'ડેર લેટ્ઝતે માન "ફિલ્મ સુશોભિત ગણવેશ પહેરવા સાથે જોડાયેલા આત્મવિશ્વાસ અને વ્યક્તિગત/સંસ્થાકીય શક્તિની આ અસરને સ્પષ્ટપણે દર્શાવે છે. ઐતિહાસિક સંદર્ભ આ ફિલ્મ 1924માં વાઇમર રિપબ્લિકના સમયે બનાવવામાં આવી હતી. જર્મની પર લાદવામાં આવેલી યુદ્ધ વળતરની ચૂકવણીથી મોંઘવારી, આર્થિક પતન, ખોરાકની અછત, ગરીબી, કુપોષણ અને ભૂખમરામાં વધારો થયો હતો. નાનો મધ્યમવર્ગીય જર્મનો તેમની આર્થિક સ્થિતિમાં સુધારો કરવા માટે થોડી આશા જોઈ રહ્યા હતા. કોઈ બીજા પાસેથી વારસામાં પૈસા મળવાની આવી અવાસ્તવિક સંભાવના પણ થોડી આશા લાવી હતી. આશાની આ જરૂરિયાત અને સામાન્ય લોકોની અપેક્ષાઓ વિશે દિગ્દર્શકનું જ્ઞાન એ કારણો હતા કે ડેર લેટ્ઝ્ટે માન ખુશ હતા, જોકે અવાસ્તવિક, ઉપસંહાર. જર્મન સિનેમાએ હોલીવુડના નિર્માતાઓ સાથે સહકારી સાહસો શરૂ કર્યા, જેના કારણે પરસ્પર પ્રભાવ પડ્યો અને 1926માં જર્મન નિર્માતાઓએ હોલીવુડ સાથે કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા, જેનાથી જર્મન અભિનેતાઓ અને દિગ્દર્શકોનું હોલીવુડમાં સ્થળાંતર શરૂ થયું. આ અસર સમગ્ર વિશ્વના વૈજ્ઞાનિકોના પછીથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જોવા મળેલા મગજના પ્રવાહ જેવી જ હતી. આ પ્રારંભિક સહકારનું એક પરિણામ એ આવ્યું કે નિર્દેશક આલ્ફ્રેડ હિચકોક બર્લિન ગયા અને ફ્રેડરિક મુર્નાઉ સાથે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. હિચકોક મુર્નાઉની અનચેઇન્ડ કેમેરા તકનીકોથી ખૂબ પ્રભાવિત થયા હતા અને જણાવ્યું હતું કે મુર્નાઉ સાથેનો તેમનો સહયોગ "અત્યંત ઉત્પાદક અનુભવ" હતો અને ડેર લેટ્ઝટે માન "લગભગ સંપૂર્ણ ફિલ્મ" હતી. હિચકૉક માટે મુર્નાઉ સાથેનો સહયોગ અનિવાર્યપણે "મુખ્ય સંદર્ભ બિંદુ" હતો. હિચકોકે મુર્નાઉના કેમેરા-પોઇન્ટ-ઓફ-વ્યૂ અને વ્યક્તિલક્ષી શોટ માટે પણ તેમની પ્રશંસા વ્યક્ત કરી હતી જેણે મુખ્ય પાત્ર સાથે "પ્રેક્ષકોની ઓળખ" પૂરી પાડી હતી. હોલિવૂડમાં ડેર લેટ્ઝ્ટે માનનું રેટિંગ ખૂબ ઊંચું હતુંઃ "હોલિવુડે ફક્ત ધ લાસ્ટ લાફ વિશે જ મજાક ઉડાવી હતી", એમ જાન હોરાકે નોંધ્યું હતું. આવકાર અને વારસો આ ફિલ્મ એક મોટી વિવેચનાત્મક અને આર્થિક સફળતા હતી અને ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં મુરનૌને બે મોટા બજેટની ફિલ્મો બનાવવાની મંજૂરી આપી હતી. વિવેચકોએ ફિલ્મની શૈલી અને કલાત્મક કેમેરાની હિલચાલની પ્રશંસા કરી હતી. ફિલ્મ વિવેચક પોલ રોથાએ જણાવ્યું હતું કે તેણે "ચોક્કસપણે ફિલ્મને અભિવ્યક્તિનું એક સ્વતંત્ર માધ્યમ તરીકે સ્થાપિત કરી હતી. જે કંઈ કહેવાનું હતું તે બધું જ 'લાસ્ટ લાફ' દ્વારા સંપૂર્ણપણે કહેવામાં આવ્યું હતું, જે તેના શુદ્ધ સ્વરૂપમાં સિને-ફિક્શન હતું, જે ફિલ્મ માટે યોગ્ય લયબદ્ધ રચનાનું અનુકરણીય ઉદાહરણ હતું". વર્ષો પછી સી. એ. લેજ્યુને તેને "કદાચ સૌથી ઓછી સનસનીખેજ અને ચોક્કસપણે મુરનૌની ફિલ્મોમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ" ગણાવી હતી. તેણે કેમેરાને એક નવું પ્રભુત્વ, એક નવી સ્વતંત્રતા આપી. તેણે સમગ્ર વિશ્વમાં મોશન પિક્ચર ફોટોગ્રાફીના ભવિષ્યને પ્રભાવિત કર્યું, અને પદ્ધતિમાં કોઈ ક્રાંતિ સૂચવ્યા વિના, કેલિગારીની જેમ વિવેચનાત્મક અભિપ્રાય પર પ્રહાર કર્યા વિના, તેણે તકનીકી ધ્યાન પ્રયોગ તરફ ફેરવ્યું, અને ચોક્કસ વર્ણનાત્મક અંત સાથે એક નવા પ્રકારની કેમેરા-વિચારસરણીને ઉત્તેજિત કરી. લોટ્ટે ઇઝનેરે તેની "પ્રતિબિંબે, વરસાદ અથવા પ્રકાશ સાથે વહેતી અપારદર્શક સપાટીઓઃ કારની બારીઓ, ફરતા દરવાજાના ચમકદાર પાંદડાઓ, ચમકતા કાળા વોટરપ્રૂફ પોશાકમાં દરવાજાના સિલુએટને પ્રતિબિંબિત કરે છે, પ્રકાશવાળી બારીઓ, ભીના ફૂટપાથ અને ઝગમગતા ખાબોચિયાવાળા ઘરોનો કાળો જથ્થો. તેનો કેમેરા શેરીના દીવાઓમાંથી પડતા ફિલ્ટર કરેલા અડધા પ્રકાશને કેપ્ચર કરે છે. તે ભોંયરામાંની બારીઓમાંથી રેલિંગને જપ્ત કરે છે". ફિલ્મની વાર્તા અને વિષયવસ્તુની વિવેચકો દ્વારા પણ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, ઇઝનેરે જણાવ્યું હતું કે તે "મુખ્યત્વે એક જર્મન કરૂણાંતિકા છે, અને તે ફક્ત એવા દેશમાં જ સમજી શકાય છે જ્યાં ગણવેશ રાજા છે, ભગવાન નહીં. બિન-જર્મન મનને તેની તમામ દુઃખદ અસરોને સમજવામાં મુશ્કેલી પડશે. સિગફ્રાઇડ ક્રેકાઉરે ધ્યાન દોર્યું હતું કે "તમામ ભાડૂતો, ખાસ કરીને સ્ત્રીઓ. સર્વોચ્ચ સત્તાના પ્રતીક તરીકે [ગણવેશનો આદર કરે છે] અને તેને આદર કરવાની મંજૂરી મળવાથી ખુશ છે". 2000માં, રોજર એબર્ટએ તેને તેમની મહાન ફિલ્મોની યાદીમાં સામેલ કરી હતી. હોમ મીડિયા કિનો ઇન્ટરનેશનલએ 2008માં જર્મન સંસ્કરણનું પુનર્નિર્માણ અને "અનિયંત્રિત નિકાસ સંસ્કરણ" બહાર પાડ્યું હતું (બાદમાં દેખીતી રીતે અગાઉના પ્રકાશનોમાં કિનો દ્વારા વપરાયેલ સંસ્કરણ). બોનસ 40-મિનિટની દસ્તાવેજી જર્મન, અમેરિકન અને આંતરરાષ્ટ્રીય આવૃત્તિઓની સરખામણી કરે છે. આ પણ જુઓ જર્મન ફિલ્મ ઇતિહાસ એફ. ડબલ્યુ. મુર્નાઉની જર્મન ફિલ્મોની સૂચિ 1919-32 કામર્સપીલ્ફિલ્મ અનચેઇન્ડ કેમેરા ટેકનીક રોટેન ટોમેટોઝ પર 100% રેટિંગ ધરાવતી ફિલ્મોની સૂચિ, એક ફિલ્મ સમીક્ષા એગ્રીગેટર વેબસાઇટ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ સાહિત્ય પર ધ લાસ્ટ લાફ ડેર લેટ્ઝટે માન પર રોટેન ટોમ 1924 ફિલ્મો 1924 નાટ્યાત્મક ફિલ્મો શાંત જર્મન નાટ્યાત્મક ફિલ્મો વેઇમર રિપબ્લિકની જર્મન મૂંગી ફીચર ફિલ્મો એફ. ડબલ્યુ. મુર્નાઉ ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો બર્લિનમાં સેટ કરેલી કાર્લ મેયર ફિલ્મ્સ દ્વારા પટકથા સાથે જર્મન કાળા અને સફેદ ફિલ્મો જર્મન અભિવ્યક્તિવાદી ફિલ્મો એરિક પોમર યુએફએ જીએમબીએચ દ્વારા નિર્મિત ફિલ્મો 1925 નાટ્યાત્મક ફિલ્મો 1925 નાટ્યાત્મક ફિલ્મો 1920 જર્મન ફિલ્મો