The Smiths
ધ સ્મિથ્સ 1982માં માન્ચેસ્ટરમાં રચાયેલું અંગ્રેજી રોક બેન્ડ હતું અને તેમાં ગાયક મોરિસી, ગિટારવાદક જોની માર, બાસિસ્ટ એન્ડી રોર્ક અને ડ્રમર માઇક જોયસ સામેલ હતા. મોરિસી અને મારએ બેન્ડની ગીતલેખન ભાગીદારીની રચના કરી હતી. સ્મિથ્સને 1980ના દાયકાના બ્રિટિશ સ્વતંત્ર સંગીતમાંથી ઉભરી આવેલા સૌથી મહત્વપૂર્ણ કાર્યોમાંના એક તરીકે ગણવામાં આવે છે. સ્મિથે 1983માં સ્વતંત્ર લેબલ રફ ટ્રેડ રેકોર્ડ્સ સાથે કરાર કર્યા હતા અને 1984માં તેમનું પ્રથમ આલ્બમ ધ સ્મિથ્સ બહાર પાડ્યું હતું. ગિટાર, બાસ અને ડ્રમ ધ્વનિ પર તેમનું ધ્યાન, 1960 ના દાયકાના રોક અને પોસ્ટ-પંકનું મિશ્રણ, તે સમયે સિન્થ-પોપ ધ્વનિનો અસ્વીકાર હતો. સ્મિથના કેટલાક સિંગલ્સ યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટમાં ટોચના 20માં પહોંચ્યા હતા અને તેમના તમામ સ્ટુડિયો આલ્બમ્સ યુકે આલ્બમ્સ ચાર્ટમાં ટોચના પાંચમાં પહોંચ્યા હતા, જેમાં નંબર-વન આલ્બમ મીટ ઇઝ મર્ડર (1985) નો સમાવેશ થાય છે. તેઓએ ધ ક્વીન ઇઝ ડેડ (1986) અને સ્ટ્રેન્જવેઝ, હિયર વી કમ (1987) સાથે યુરોપમાં મુખ્ય પ્રવાહની સફળતા હાંસલ કરી હતી, જે બંનેએ યુરોપિયન આલ્બમ્સ ચાર્ટમાં ટોચના 20માં પ્રવેશ કર્યો હતો. 1986ની શરૂઆતમાં, ગિટારવાદક ક્રેગ ગેન્નોનના ઉમેરા સાથે બેન્ડ પાંચ ભાગનું બની ગયું હતું, જોકે તે વર્ષના અંત સુધીમાં તેઓ ચાલ્યા ગયા હતા અને બેન્ડને તેની મૂળ ચાર ભાગની લાઇન-અપમાં પરત ફર્યા હતા. આંતરિક તણાવને કારણે 1987માં સ્મિથના છૂટાછેડા થયા હતા, ત્યારબાદ રોયલ્ટી પર જાહેર મુકદ્દમા થયા હતા. દરેક સભ્યોએ કહ્યું કે બેન્ડ ક્યારેય ફરી એક થશે નહીં અને આમ કરવા માટેના તમામ પ્રસ્તાવોને નકારી કાઢ્યા હતા. રૂર્કે 2023માં સ્વાદુપિંડના કેન્સરની જટિલતાઓને કારણે મૃત્યુ પામ્યા હતા. ઇતિહાસ 1982: રચના અને પ્રારંભિક પ્રદર્શન મે 1982માં, જોની માર અને તેમના મિત્ર સ્ટીવ પોમ્ફ્રેટ સ્ટ્રેટફોર્ડમાં સ્ટીવન મોરિસીના ઘરે તેમને બેન્ડ રચવા આમંત્રણ આપવા ગયા હતા. માર અને મોરિસી 31 ઓગસ્ટ 1978ના રોજ માન્ચેસ્ટરના એપોલો થિયેટર ખાતે પેટ્ટી સ્મિથ પ્રદર્શનમાં મળ્યા હતા, જ્યારે માર 14 વર્ષનો હતો અને મોરિસી 19 વર્ષનો હતો. તેઓ કવિતા અને સાહિત્ય પ્રત્યેના તેમના પ્રેમ દ્વારા બંધાયેલા હતા. ન્યૂ યોર્ક ડોલ્સના ચાહક, માર પ્રભાવિત થયા હતા કે મોરિસીએ બેન્ડ પર એક પુસ્તક લખ્યું હતું અને જેરી લીબરના ઉદાહરણને અનુસરીને તેમના દરવાજા પર આવવા માટે પ્રેરિત થયા હતા, જેમણે સ્ટોલરના દરવાજા પર આવ્યા પછી માઇક સ્ટોલર સાથે તેમની કાર્યકારી ભાગીદારીની રચના કરી હતી. મોરિસીના જણાવ્યા અનુસારઃ "અમે એકદમ પ્રખ્યાત થયા. અમે ડ્રાઈવમાં ખૂબ સમાન હતા. બંનેને જાણવા મળ્યું કે તેઓ એક જ બેન્ડના ઘણા ચાહકો છે. જ્યારે મારએ મોરિસીના સિંગલ્સ સંગ્રહને જોયો, ત્યારે તેમને મોનોક્રોમ સેટ મળ્યું, જે બેન્ડની તેઓ બંને પ્રશંસા કરતા હતા. મારએ પાછળથી કહ્યું કે તેમના વિના સ્મિથ્સ અસ્તિત્વમાં ન હોત. બીજા દિવસે, મોરિસેએ મારને ફોન કરીને ખાતરી કરી કે તે તેની સાથે બેન્ડ રચવામાં રસ ધરાવશે. થોડા દિવસો પછી, મોરિસી અને મારએ બોડનમાં મારના ભાડાના એટિક રૂમમાં તેમની પ્રથમ રિહર્સલ યોજી હતી. મોરિસીએ "ડોન્ટ બ્લો યોર ઓન હોર્ન" માટે ગીતો પૂરા પાડ્યા હતા, જે પ્રથમ ગીત હતું જેના પર તેમણે કામ કર્યું હતું; જો કે, તેમણે ગીતને જાળવી રાખવાનો નિર્ણય લીધો હતો, જેમાં મારએ ટિપ્પણી કરી હતી કે "અમારામાંથી કોઈને પણ તે ખૂબ ગમ્યું નહીં". તેઓએ જે આગામી ગીત પર કામ કર્યું હતું તે "ધ હેન્ડ ધેટ રોક્સ ધ ક્રેડલ" હતું, જે ફરીથી મોરિસી દ્વારા નિર્મિત ગીતો પર આધારિત હતું. માર એ ગતિ પટ્ટી સ્મિથના ગીત "કિમ્બર્લી" પર આધારિત હતી અને તેઓએ તેને મારના ટીઇએસી થ્રી-ટ્રેક કેસેટ રેકોર્ડર પર રેકોર્ડ કરી હતી. આ જોડીએ જે ત્રીજા ટ્રેક પર કામ કર્યું હતું તે "સફર લિટલ ચિલ્ડ્રન" હતું. આ મૂળ રચનાઓની સાથે, મોરિસીએ સૂચવ્યું કે બેન્ડ "આઈ વોન્ટ અ બોય ફોર માય બર્થડે" નું કવર તૈયાર કરે, જે 1960 ના દાયકાના અમેરિકન ગર્લ બેન્ડ ધ કૂકીઝનું ગીત છે; જોકે તેણે આ ગીત વિશે પહેલાં ક્યારેય સાંભળ્યું ન હતું, માર સંમત થયા, પુરુષ ગાયક દ્વારા તેને ગાવાના વિધ્વંસક તત્વનો આનંદ માણતા, અને ગીત તેના ટી. ઇ. એ. સી. મશીન પર રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. 1982 ના અંત સુધીમાં, મોરિસીએ બેન્ડનું નામ ધ સ્મિથ્સ પસંદ કર્યું હતું. તેમણે પછી કહ્યું કે "તે સૌથી સામાન્ય નામ હતું અને મને લાગ્યું કે તે સમય છે કે વિશ્વના સામાન્ય લોકો તેમના ચહેરા દર્શાવે". બેન્ડની રચનાના સમયની આસપાસ, મોરિસીએ નક્કી કર્યું કે તેઓ જાહેરમાં માત્ર તેમના અટક દ્વારા જ ઓળખાય છે, જેમાં માર તેમને "મોઝર" અથવા "મોઝ" તરીકે ઓળખાવે છે. 1983માં, તેમણે તેમની આસપાસના લોકોને "સ્ટીવન" નામનો ઉપયોગ કરવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો, જેને તેઓ ધિક્કારતા હતા. ઘણા રિહર્સલ માટે બેન્ડ સાથે રહ્યા પછી, પોમ્ફ્રેટ ઉગ્રતાથી ચાલ્યા ગયા. તેમના સ્થાને બાસ વાદક ડેલ હિબર્ટ આવ્યા હતા, જેઓ માન્ચેસ્ટરના ડેસિબેલ સ્ટુડિયોમાં કામ કરતા હતા, જ્યાં માર તેમને ફ્રીક પાર્ટીના પ્રદર્શનનું રેકોર્ડિંગ કરતી વખતે મળ્યા હતા. હિબર્ટ દ્વારા, સ્મિથે ઓગસ્ટ 1982માં એક રાત્રે ડેસિબેલ ખાતે તેમનો પ્રથમ પ્રદર્શન રેકોર્ડ કર્યો હતો. ડ્રમર સિમોન વોલસ્ટેનક્રોફ્ટની મદદથી, જેમની સાથે મારએ ફ્રીક પાર્ટીમાં કામ કર્યું હતું, બેન્ડે "ધ હેન્ડ ધેટ રોક્સ ધ ક્રેડલ" અને "સફર લિટલ ચિલ્ડ્રન" બંનેનું રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. વોલસ્ટેનક્રોફ્ટને બેન્ડમાં જોડાવામાં રસ નહોતો, તેથી નીચેના ઓડિશનમાં માઇક જોયસ જોડાયા; તેમણે પાછળથી જાહેર કર્યું કે તેઓ તેમના ઓડિશન દરમિયાન જાદુઈ મશરૂમ્સના પ્રભાવ હેઠળ હતા. દરમિયાન, મોરિસી ડેમો રેકોર્ડિંગને ફેક્ટરી રેકોર્ડ્સમાં લઈ ગયા, પરંતુ ફેક્ટરીના ટોની વિલ્સનને તેમાં રસ નહોતો. ઓક્ટોબર 1982માં, સ્મિથ્સે માન્ચેસ્ટરના રિટ્ઝ ખાતે વિદ્યાર્થી સંગીત અને ફેશન શો, "એન ઇવનિંગ ઓફ પ્યોર પ્લેઝર" દરમિયાન બ્લુ રોન્ડો એ લા ટર્ક માટે સહાયક અભિનય તરીકે તેમનું પ્રથમ જાહેર પ્રદર્શન આપ્યું હતું. પ્રદર્શન દરમિયાન, તેઓએ તેમની પોતાની રચનાઓ અને "આઈ વોન્ટ અ બોય ફોર માય બર્થડે" બંને વગાડ્યા હતા. મોરિસીએ પ્રદર્શનના સૌંદર્યનું આયોજન કર્યું હતું; તેમના મિત્ર જેમ્સ મેકર બેન્ડને રજૂ કરવા માટે સ્ટેજ પર ઊતર્યા તે પહેલાં બેન્ડ હેનરી પર્સેલના "ધ કોલ્ડ સોંગ" ના ક્લાઉસ નોમીના સંસ્કરણને સ્થળની સાઉન્ડ સિસ્ટમ દ્વારા વગાડતા સ્ટેજ પર આવ્યું હતું. નિર્માતા પ્રદર્શન દરમિયાન સ્ટેજ પર રહ્યા હતા, તેમણે કહ્યું હતું કે "મને એક જોડી મારાકા-એક વૈકલ્પિક વધારાની-અને કાર્ટે બ્લેન્શ આપવામાં આવી હતી. ત્યાં કોઈ સૂચનાઓ નહોતી-મને લાગે છે કે તે સામાન્ય રીતે સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું કે હું તેમાં સુધારો કરીશ. હું ત્યાં રેડ વાઇન પીવા, હાથના બાહ્ય હાવભાવ કરવા અને મોરિસીએ મારી આસપાસ દોરેલા ચુસ્ત, ચાકવાળા વર્તુળમાં સારી રીતે રાખવા માટે હતો. હિબર્ટ કથિત રીતે બેન્ડના "ગે" સૌંદર્યલક્ષી તરીકે જે માનતા હતા તેનાથી નાખુશ હતા; બદલામાં, મોરિસી અને માર તેમના બાસ વગાડવાથી નાખુશ હતા, તેથી તેમની જગ્યાએ મારના જૂના શાળાના મિત્ર એન્ડી રોર્કે આવ્યા હતા. હિબર્ટ એ વાતને નકારી કાઢે છે કે તેમણે બેન્ડને ગે તરીકે જોવામાં આવતા વાંધો ઉઠાવ્યો હતો અને કહ્યું હતું કે તેમને ખાતરી નથી કે તેમને શા માટે છોડવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું. ડિસેમ્બર 1982માં, સ્મિથે તેમનો બીજો ડેમો, ચાર્લ્ટન-કમ-હાર્ડીના ડ્રોન સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કર્યો હતો; જે ટ્રેક રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા તે હતા "તેનાથી શું ફરક પડે છે?" "", હેન્ડસમ ડેવિલ "અને" મિઝરેબલ લાઈ ". આનો ઉપયોગ રેકોર્ડ કંપની ઈ. એમ. આઈ. માટે તેમની ઓડિશન ટેપ તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો, જેણે બેન્ડને નકારી કાઢ્યું હતું. બેન્ડે પ્રેક્ટિસ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, આ વખતે પોર્ટલેન્ડ સ્ટ્રીટ ક્રેઝી ફેસ ક્લોથિંગ કંપનીના ઉપરના માળે, તેમના નવા મેનેજર જો મોસ દ્વારા સુરક્ષિત જગ્યા. નાતાલ સુધીમાં, તેઓએ ચાર નવા ગીતો બનાવ્યા હતાઃ "આ વસ્તુઓ સમય લે છે", "તમે તેમાં શું જુઓ છો?" "", જીન "અને" એ મેટર ઓફ ઓપિનિયન ", જેમાંથી છેલ્લું તેઓએ ટૂંક સમયમાં રદ કર્યું. તેમનું આગામી પ્રદર્શન જાન્યુઆરી 1983ના અંતમાં માન્ચેસ્ટરનું મેનહટન હતું, અને તેમ છતાં મેકર ફરીથી ગો-ગો ડાન્સર તરીકે દેખાશે, આ છેલ્લી વખત હતું જ્યારે તેણે આમ કર્યું હતું. ફેબ્રુઆરીની શરૂઆતમાં, તેઓએ હેસિન્ડા ખાતે તેમનું ત્રીજું પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1983: રફ ટ્રેડ અને "હેન્ડ ઇન ગ્લોવ" માર અને રૂર્કે સ્વતંત્ર રેકોર્ડ લેબલ રફ ટ્રેડ રેકોર્ડ્સના જ્યોફ ટ્રેવિસને તેમના રેકોર્ડિંગ્સની કેસેટ સોંપવા માટે લંડનની મુલાકાત લીધી. ટ્રેવિસ તેમના ગીત "હેન્ડ ઇન ગ્લોવ" ને સિંગલ તરીકે કાપવા માટે સંમત થયા હતા. કવર માટે, મોરિસીએ જિમ ફ્રેન્ચ દ્વારા હોમોએરોટિક ફોટોગ્રાફ પર ભાર મૂક્યો હતો જે તેમને માર્ગારેટ વોલ્ટર્સના ધ ન્યુડ મેલમાં મળ્યો હતો. આ સિંગલ મે 1983માં રજૂ થયું હતું અને આગામી 18 મહિના સુધી સારું વેચાણ થયું હતું, પરંતુ યુકે ટોપ 40માં સ્થાન મેળવી શક્યું ન હતું. યુનિવર્સિટી ઓફ લંડન યુનિયન ખાતે સ્મિથના બીજા લંડન કોન્સર્ટમાં પ્રેક્ષકોમાં જ્હોન પીલના બીબીસી રેડિયો 1 શોના નિર્માતા જ્હોન વોલ્ટર્સ હતાઃ તેમણે બેન્ડને કાર્યક્રમ માટે સત્ર રેકોર્ડ કરવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. પીલે કહ્યુંઃ "તમે તરત જ કહી શકતા નથી કે તેઓ કયા રેકોર્ડ્સ સાંભળી રહ્યા હતા. તે એકદમ અસામાન્ય છે, ખરેખર ખૂબ જ દુર્લભ છે. તે સ્મિથનું તે પાસું હતું જે મને સૌથી વધુ પ્રભાવશાળી લાગ્યું. આ રેડિયો એક્સપોઝર પછી, સ્મિથે સંગીત સામયિકો એન. એમ. ઈ. અને સાઉન્ડ્સમાં તેમના પ્રથમ ઇન્ટરવ્યુ મેળવ્યા. ટ્રેવિસ તેમના ક્રેઝી ફેસ રિહર્સલ સ્પેસમાં બેન્ડને મળવા અને રફ ટ્રેડ સાથે રેકોર્ડ કરાર પર હસ્તાક્ષર કરવા માટે માન્ચેસ્ટર ગયા હતા. મોરિસી અને મારએ બેન્ડ વતી તેના પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા અને કમાણી કેવી રીતે વહેંચવામાં આવશે તે અંગે કોઈ ચર્ચા થઈ ન હતી. ટ્રેવિસ ટ્રોય ટેટ ઓફ ધ ટિયરડ્રોપ એક્સપ્લોડ્સને લાવ્યા અને તેમની દેખરેખ હેઠળ બેન્ડે પૂર્વ લંડનના વેપિંગમાં એલિફન્ટ સ્ટુડિયોમાં તેમનું પ્રથમ આલ્બમ રેકોર્ડ કર્યું. રફ ટ્રેડ આલ્બમ અને ટેટના નિર્માણથી નાખુશ હતા, અને આગ્રહ કર્યો કે બેન્ડે તેને નવા નિર્માતા, જ્હોન પોર્ટર સાથે ફરીથી રેકોર્ડ કર્યું. સિંગલ્સ "આ આકર્ષક માણસ" અને "તેનાથી શું ફરક પડે છે?" તે યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર 25 અને 12મા ક્રમે પહોંચી ગયું હતું. મ્યુઝિક પ્રેસની પ્રશંસા અને બીબીસી રેડિયો 1 ખાતે પીલ અને ડેવિડ જેનસન માટે સ્ટુડિયો સત્રોની શ્રેણી દ્વારા સહાયિત, સ્મિથે એક સમર્પિત ફેનબેઝ બનાવવાનું શરૂ કર્યું. જ્યારે ધ સન ટેબ્લોઇડના ગેરી બુશેલે આક્ષેપ કર્યો કે તેમની બી-સાઇડ "હેન્ડસમ ડેવિલ" એ પીડોફિલિયાનું સમર્થન હતું ત્યારે સ્મિથે વિવાદ ઊભો કર્યો હતો. બેન્ડે આનો ઇનકાર કર્યો હતો, મોરિસીએ જણાવ્યું હતું કે ગીતને "બાળકો સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી, અને ચોક્કસપણે બાળકની છેડતી સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી". 1984: ધ સ્મિથ્સ ફેબ્રુઆરી 1984માં, સ્મિથે તેમનું પ્રથમ આલ્બમ, ધ સ્મિથ્સ બહાર પાડ્યું હતું, જે યુકે આલ્બમ ચાર્ટમાં બીજા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. "રીલ અરાઉન્ડ ધ ફાઉન્ટેન" અને "ધ હેન્ડ ધેટ રોક્સ ધ ક્રેડલ" ને વિવાદનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, કેટલાક ટેબ્લોઇડ અખબારોએ આરોપ મૂક્યો હતો કે ગીતો પીડોફિલિયાના સૂચક હતા, આ દાવાને જૂથ દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવ્યો હતો. માર્ચ 1984માં, સ્મિથે ચેનલ 4ના સંગીત કાર્યક્રમ ધ ટ્યુબ પર પ્રદર્શન કર્યું હતું. આ આલ્બમ પછી તે જ વર્ષે નોન-આલ્બમ સિંગલ્સ "હેવન નોઝ આઈ એમ મિસરેબલ નાઉ" અને "વિલિયમ, ઇટ વઝ રિયલી નથિંગ" દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં "હાઉ સૂન ઇઝ નાઉ?" દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તેની બી બાજુ પર. બેન્ડનું પ્રથમ ટોચનું દસ સ્થાન સુરક્ષિત કરીને, "હેવન નોઝ આઈ એમ મિઝરેબલ નાઉ" એ બેન્ડ સાથે ઇજનેર અને નિર્માતા સ્ટીફન સ્ટ્રીટના લાંબા ગાળાના કાર્યકારી સંબંધોની શરૂઆતને ચિહ્નિત કરવા માટે પણ મહત્વપૂર્ણ હતું. જ્યારે "હેવન નોઝ આઇ એમ મિઝરેબલ નાઉ" ની બી-સાઇડ "પીડિત નાના બાળકો" ને મૂર્સની હત્યાના વિષય પર સ્પર્શ કરવામાં આવ્યો ત્યારે વધુ વિવાદ થયો. હત્યા કરાયેલા બાળકોમાંથી એકના દાદાએ પબ જ્યુકબોક્સ પર ગીત સાંભળ્યું અને લાગ્યું કે બેન્ડ હત્યાનું વ્યાપારીકરણ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યું છે તે પછી હોબાળો થયો હતો. મોરિસીને મળ્યા પછી, તેમણે સ્વીકાર્યું કે આ ગીત હત્યાની અસરનું નિષ્ઠાવાન સંશોધન હતું. મોરિસીએ બાદમાં પીડિત લેસ્લી એન ડાઉનીની માતા એન વેસ્ટ સાથે મિત્રતા સ્થાપિત કરી, જેનો ગીતમાં નામ દ્વારા ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે. વર્ષનું સમાપન હેટફુલ ઓફ હોલોના સંકલન આલ્બમના પ્રકાશન સાથે થયું. આ સંગ્રહિત સિંગલ્સ, બી-સાઇડ્સ અને ટ્રેક જે અગાઉના વર્ષ દરમિયાન પીલ અને જેનસન રેડિયો શો માટે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. 1985: મીટ ઇઝ મર્ડર 1985ની શરૂઆતમાં, સ્મિથે તેમનું બીજું સ્ટુડિયો આલ્બમ, મીટ ઇઝ મર્ડર બહાર પાડ્યું. તે તેના પુરોગામી કરતાં વધુ કડક અને રાજકીય હતું, જેમાં શાકાહારી તરફી શીર્ષક ગીત (મોરિસેએ બાકીના જૂથને માંસ ખાતા ફોટોગ્રાફ લેવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો), "નોવ્હેયર ફાસ્ટ" નું હળવા દિલનું પ્રજાસત્તાકવાદ અને શારીરિક વિરોધી સજા "ધ હેડમાસ્ટર રીચ્યુઅલ" અને "બાર્બરિઝમ બિગિન્સ એટ હોમ" નો સમાવેશ થાય છે. માર "રશોલ્મ રફિયન્સ" માં રોકબિલી રિફ્સ ઉમેરતા હતા અને રૂર્કે "બાર્બરિઝમ બિગિન્સ એટ હોમ" પર ફંક બાસ સોલો વગાડતા હતા. આ આલ્બમ પહેલાં બી-સાઇડ "હાઉ સૂન ઇઝ નાઉ?" નું ફરીથી પ્રકાશન કરવામાં આવ્યું હતું. એક ગીત તરીકે, અને તે ગીત મૂળ એલ. પી. પર ન હોવા છતાં, તેને પછીના પ્રકાશનોમાં ઉમેરવામાં આવ્યું છે. મીટ ઇઝ મર્ડર એ બેન્ડનું એકમાત્ર આલ્બમ હતું (સંકલનને બાદ કરતાં) જે યુકે ચાર્ટમાં પ્રથમ ક્રમે પહોંચ્યું હતું. 2003માં, તે રોલિંગ સ્ટોન્સની 500 ગ્રેટેસ્ટ આલ્બમ્સ ઓફ ઓલ ટાઇમની યાદીમાં 295મા ક્રમે હતું. મોરિસીએ તેમના ઘણા ઇન્ટરવ્યુમાં રાજકીય વલણ અપનાવ્યું હતું, જેના કારણે વધુ વિવાદ થયો હતો. તેમના લક્ષ્યાંકોમાં થેચર સરકાર, બ્રિટિશ રાજાશાહી અને દુષ્કાળ રાહત પ્રોજેક્ટ બેન્ડ એઇડનો સમાવેશ થતો હતો. મોરિસીએ વિખ્યાત રીતે છેલ્લા વિશે કટાક્ષ કર્યો હતો, "કોઈને ઇથોપિયાના લોકો માટે મોટી ચિંતા હોઈ શકે છે, પરંતુ ઇંગ્લેન્ડના લોકો પર દૈનિક ત્રાસ આપવો એ બીજી બાબત છે" ("ત્રાસ" એ પ્રોજેક્ટના પરિણામે સંગીતનો સંદર્ભ છે). ત્યારપછીની સિંગલ-ઓનલી રિલીઝ "શેક્સપીયર્સ સિસ્ટર" યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર 26મા ક્રમે પહોંચી હતી, જોકે આલ્બમમાંથી લેવામાં આવેલું એકમાત્ર સિંગલ, "ધેટ જોક ઇઝ નોટ ફની એનીમોર" ઓછું સફળ રહ્યું હતું, ભાગ્યે જ ટોચના 50માં સ્થાન મેળવ્યું હતું. 1985માં, સ્મિથે યુકે અને યુ. એસ. ના લાંબા પ્રવાસો પૂર્ણ કર્યા હતા. 1986: ધ ક્વીન ઇઝ ડેડ ધ સ્મિથનું ત્રીજું સ્ટુડિયો આલ્બમ, ધ ક્વીન ઇઝ ડેડ, જૂન 1986માં તેના સિંગલ્સ "ધ બોય વિથ ધ થોર્ન ઇન હિઝ સાઇડ" અને "બિગમાઉથ સ્ટ્રાઇક્સ અગેન" પછી રજૂ થયું હતું. મારએ "ધેર ઇઝ અ લાઇટ ધેટ નેવર ગોઝ આઉટ" અને "ધ બોય વિથ ધ થોર્ન ઇન હિઝ સાઇડ" જેવા કેટલાક ટ્રેક પર કીબોર્ડ સાથે ersatz સ્ટ્રિંગ્સ ઉમેર્યા હતા. ધ ક્વીન ઇઝ ડેડ યુકે ચાર્ટમાં બીજા ક્રમે પહોંચી ગયું હતું. રફ ટ્રેડ સાથેના કાનૂની વિવાદે આલ્બમને લગભગ સાત મહિના સુધી વિલંબિત કર્યું હતું (તે નવેમ્બર 1985માં પૂર્ણ થયું હતું), અને માર બેન્ડના થાકેલા પ્રવાસ અને રેકોર્ડિંગ સમયપત્રકના તણાવને અનુભવવા લાગ્યા હતા. પાછળથી તેમણે એન. એમ. ઈ. ને કહ્યું, "'પહેરવા માટે ખરાબ' તેનો અડધો ભાગ ન હતોઃ હું અત્યંત બીમાર હતો. જ્યારે પ્રવાસ ખરેખર સમાપ્ત થયો ત્યાં સુધીમાં તે બધું થોડુંક ખતરનાક થઈ રહ્યું હતું. હું જે પી શકતો હતો તેના કરતાં વધુ પીતો હતો ". હેરોઈનના ઉપયોગને કારણે 1986ની શરૂઆતમાં રૂર્કેને બેન્ડમાંથી કાઢી મૂકવામાં આવ્યા હતા. તેમને કથિત રીતે તેમની કારની વિન્ડસ્ક્રીન પર ચોંટેલી પોસ્ટ-ઇટ નોટ દ્વારા તેમની બરતરફીની સૂચના મળી હતી. તેમાં લખેલું હતું, "એન્ડી-તમે સ્મિથ્સને છોડી દીધા છે. અલવિદા અને શુભેચ્છાઓ, મોરિસી ". મોરિસીએ આનો ઇનકાર કર્યો હતો. બાસ પર રૂર્કેનું સ્થાન ક્રેગ ગેન્નન (અગાઉ સ્કોટિશ નવા વેવ બેન્ડ એઝટેક કેમેરાના સભ્ય) દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ બે અઠવાડિયા પછી તેને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. ગેન્નન બેન્ડમાં રહ્યા, લય ગિટાર તરફ વળ્યા. આ પાંચ ટુકડાઓએ સિંગલ્સ "પેનિક" અને "આસ્ક" (બેકિંગ વોકલ્સ પર ક્રિસ્ટી મેકકોલ સાથેનો બીજો) રેકોર્ડ કર્યો હતો, જે યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર અનુક્રમે 11મા અને 14મા ક્રમે પહોંચ્યો હતો અને યુકેનો પ્રવાસ કર્યો હતો. ડ્રગ રાખવાના આરોપો પરની ધરપકડ લગભગ તે વર્ષના અંતમાં બેન્ડના ઉત્તર અમેરિકાના પ્રવાસ માટે રોર્કની જગ્યાએ ગાય પ્રેટને લેવામાં આવી હતી. રૂર્કેનો વર્ક વિઝા પ્રસ્થાનના થોડા સમય પહેલા જ આવી ગયો હતો. જ્યારે શો સફળ રહ્યા હતા, ત્યારે મોરિસી સિવાયના ક્રૂ અને બેન્ડના સભ્યો દ્વારા ભારે દારૂ પીવાથી અને માદક દ્રવ્યોના ઉપયોગથી જૂથ પર અસર થઈ હતી, સાથે સાથે બિનઅસરકારક વ્યવસ્થાપન અને રફ ટ્રેડ (જેને બેન્ડ ગંભીરતાથી ઈ. એમ. આઈ. માટે છોડવાનું વિચારી રહ્યું હતું) અને તેમના અમેરિકન લેબલ સાયર રેકોર્ડ્સ (જેને મોરિસીએ સ્મિથ્સને પ્રોત્સાહન આપવા માટે પૂરતું કામ ન કર્યું હોવાનું માન્યું હતું) સાથેના વિલંબિત વિવાદો પણ થયા હતા. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, ફ્લોરિડામાં એક તારીખ પછી, તેમણે અને મારએ બાકીના ચાર શો રદ કર્યા, જેમાં ન્યુ યોર્ક સિટીના રેડિયો સિટી મ્યુઝિક હોલમાં ભવ્ય સમાપનનો સમાવેશ થાય છે. ઓક્ટોબર 1986માં યુકેનો પ્રવાસ પૂરો થયા પછી, ગેન્નને બેન્ડ છોડી દીધું હતું. બેન્ડ સાથેના તેમના સમય દરમિયાન, ગેન્નને છ સ્ટુડિયો ટ્રેક ("ગભરાટ" અને "પૂછો", તેમની બી-સાઇડ્સ, "હાફ અ પર્સન" અને "લંડન", જેમાંથી છેલ્લા બે પછીના વર્ષે બી-સાઇડ્સ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા) પર વગાડ્યું હતું. 12 ડિસેમ્બર 1986ના રોજ બેન્ડે લંડનની બ્રિક્સ્ટન એકેડમીમાં તેમનો છેલ્લો કોન્સર્ટ, રંગભેદ વિરોધી કાર્યક્રમ રજૂ કર્યો હતો. રફ ટ્રેડ રેકોર્ડ્સ સાથેના કરારમાંથી તેઓ અલગ થઈ ગયા હોવાથી તેઓએ મુખ્ય લેબલ સાથે નવો સોદો માંગ્યો હતો. મારએ 1987ની શરૂઆતમાં એન. એમ. ઈ. ને કહ્યું હતું કે, "દરેક લેબલ અમને જોવા માટે આવ્યું હતું. તે નાની-નાની વાતો, લાંચ, આખો આંકડો હતો. મને ખરેખર આનંદ થયો ". બેન્ડે ઇ. એમ. આઇ. સાથે કરાર કર્યા હતા, જેની તેમના ચાહકો અને મ્યુઝિક પ્રેસના તત્વોએ ટીકા કરી હતી. 1987: સ્ટ્રેન્જવેઝ, હિયર વી કમ એન્ડ બ્રેકઅપ 1987ની શરૂઆતમાં, "શોપલિફ્ટર્સ ઓફ ધ વર્લ્ડ યુનાઈટેડ" યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર 12મા ક્રમે પહોંચી હતી. તે પછી બીજું સંકલન આલ્બમ 'ધ વર્લ્ડ વોન્ટ લિસેન "આવ્યું હતું. શીર્ષક મોરિસીની બેન્ડની મુખ્ય પ્રવાહની માન્યતાના અભાવ સાથે તેમની હતાશા પરની ટિપ્પણી હતી; તે ચાર્ટમાં બીજા ક્રમે પહોંચી હતી. આ પછી સિંગલ "શીલા ટેક અ બો" આવ્યું, જે બેન્ડનું બીજું (અને બેન્ડના જીવનકાળ દરમિયાન છેલ્લું) યુકે ટોપ-10 હિટ હતું. અન્ય એક સંકલન આલ્બમ, લાઉડેર દેન બોમ્બ્સ, માર્ચ 1987માં યુ. એસ. માં રજૂ થયું હતું, જે બે મહિના પછી યુકેમાં રજૂ થયું હતું. સ્મિથનું ચોથું સ્ટુડિયો આલ્બમ, સ્ટ્રેન્જવેઝ, હિયર વી કમ, પિયાનો પરિચય સાથે શરૂ થયું કારણ કે માર સ્મિથના અવાજથી દૂર જવા માંગતો હતો. માર અન્ય ટ્રેક માટે પણ કીબોર્ડ વગાડતા હતા. પ્રથમ ગીત, "અ રશ એન્ડ અ પુશ એન્ડ ધ લેન્ડ ઇઝ અવર" માં કોઈ ગિટાર નથી. તેમની સતત સફળતા છતાં, બેન્ડની અંદર તણાવ ઊભો થયો. માર થાકી ગયો હતો અને તેણે જૂન 1987માં વિરામ લીધો હતો, જે તેને લાગ્યું કે તેના બેન્ડના સાથીઓ દ્વારા નકારાત્મક રીતે જોવામાં આવ્યું હતું. જુલાઈમાં, તેમણે જૂથ છોડી દીધું કારણ કે તેઓ ભૂલથી માનતા હતા કે "સ્મિથ્સ ટુ સ્પ્લિટ" શીર્ષક ધરાવતો એન. એમ. ઈ. લેખ મોરિસી દ્વારા રોપવામાં આવ્યો હતો. ડેની કેલી દ્વારા લખાયેલા લેખમાં આક્ષેપ કરવામાં આવ્યો હતો કે મોરિસીને માર અન્ય સંગીતકારો સાથે કામ કરવાનું ગમતું નહોતું અને માર અને મોરિસીના અંગત સંબંધો તૂટી ગયા હતા. મારએ એન. એમ. ઈ. નો સંપર્ક કરીને સમજાવ્યું કે તેણે વ્યક્તિગત તણાવને કારણે બેન્ડ છોડ્યું નથી, પરંતુ કારણ કે તે સંગીતનો વ્યાપક અવકાશ ઇચ્છતો હતો. ઇસ્ટરહાઉસના ભૂતપૂર્વ ગિટારવાદક આઇવર પેરીને મારના સ્થાને લાવવામાં આવ્યા હતા. બેન્ડે તેમની સાથે કેટલીક સામગ્રી રેકોર્ડ કરી હતી જે ક્યારેય પૂર્ણ થઈ ન હતી, જેમાં "બંગાળી ઇન પ્લેટફોર્મ્સ" નું પ્રારંભિક સંસ્કરણ સામેલ હતું, જે પાછળથી મોરિસીના પ્રથમ સોલો આલ્બમ, વિવા હેટ (1988) પર રજૂ થયું હતું. પેરી પરિસ્થિતિથી અસ્વસ્થ હતા, તેમણે કહ્યું હતું કે "એવું હતું કે તેઓ વધુ એક જોની માર ઇચ્છતા હતા"; પેરીના જણાવ્યા અનુસાર, મોરિસી સ્ટુડિયોમાંથી બહાર નીકળી જતાં સત્રોનો અંત આવ્યો હતો. સ્ટ્રેન્જવેઝ, હિયર વી કમ સપ્ટેમ્બરમાં રજૂ થયું ત્યાં સુધીમાં, સ્મિથ્સ વિભાજિત થઈ ગયા હતા. આ ભંગાણ મુખ્યત્વે અન્ય કલાકારો સાથે મારના કામ સાથે મોરિસીની ચીડ અને મોરિસીની સંગીતની લવચીકતા સાથે મારની હતાશાને આભારી છે. માર ખાસ કરીને 1960 ના દાયકાના ટ્વિંકલ અને સિલા બ્લેક જેવા પોપ કલાકારોને આવરી લેવાના મોરિસીના જુસ્સાને ધિક્કારે છે, 1992 માં કહે છેઃ "તે ખરેખર છેલ્લો સ્ટ્રો હતો. મેં સિલા બ્લેક ગીતો રજૂ કરવા માટે જૂથ બનાવ્યું ન હતું. 1989ની એક મુલાકાતમાં, મોરિસીએ વિભાજનના કારણો તરીકે વ્યવસ્થાપકીય વ્યક્તિની અછત અને વ્યવસાયિક સમસ્યાઓનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. સ્ટ્રેન્જવેઝ, હિયર વી કમ ઓક્ટોબર 1987માં યુકેમાં બીજા નંબર પર પહોંચ્યું હતું અને યુએસમાં સ્મિથનું સૌથી સફળ આલ્બમ હતું, જે બિલબોર્ડ 200 પર 55મા નંબર પર પહોંચ્યું હતું. મોરિસી અને માર તેને સ્મિથનું પ્રિય આલ્બમ ગણાવે છે. સ્ટ્રેન્જવેઝના વધુ બે સિંગલ્સ બી-સાઇડ્સ તરીકે લાઇવ, સેશન અને ડેમો ટ્રેક સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. તે પછીના વર્ષે, 1986માં જ્યારે ક્રેગ ગેન્નન બેન્ડમાં હતા ત્યારે રેકોર્ડ કરાયેલ લાઇવ આલ્બમ રેન્ક, યુકેમાં નંબર 2 પર પહોંચ્યું હતું અને યુરોપિયન 100 આલ્બમ્સ ચાર્ટમાં નંબર 9 પર પ્રવેશ્યું હતું. 1989: રોયલ્ટી વિવાદ મોરિસી અને માર બંનેએ સ્મિથની રેકોર્ડિંગ અને પર્ફોર્મન્સ રોયલ્ટીનો 40 ટકા હિસ્સો લીધો, જેમાં જોયસ અને રૂર્કેને 10-10 ટકાની મંજૂરી આપવામાં આવી. જોયસના બેરિસ્ટરે પાછળથી અદાલતમાં દલીલ કરી હતી તેમ, જોયસ અને રૂર્કેને સત્ર સંગીતકારો તરીકે ગણવામાં આવતા હતા, "લૉન મોવરના ભાગો જેટલા સહેલાઈથી બદલી શકાય તેવા". માર્ચ 1989માં, જોયસ અને રોર્કેએ મોરિસી અને માર સામે કાનૂની કાર્યવાહી શરૂ કરી. તેઓએ દલીલ કરી હતી કે તેઓ સ્મિથ્સમાં સમાન ભાગીદારો છે અને ગીતલેખન અને પ્રકાશન સિવાયની તમામ પ્રવૃત્તિઓ પર બેન્ડના નફાના 25 ટકા હિસ્સા માટે દરેક હકદાર છે. રોર્કે, જે દેવામાં ડૂબી ગયો હતો, તેણે 83,000 પાઉન્ડની એક સામટી રકમ અને રોયલ્ટીના 10 ટકા માટે ઝડપથી સમાધાન કર્યું, અને આગળના તમામ દાવાઓનો ત્યાગ કર્યો. જોયસે કાર્યવાહી ચાલુ રાખી, જે ડિસેમ્બર 1996માં હાઈકોર્ટ ઓફ જસ્ટિસ (ચાન્સરી ડિવિઝન) સુધી પહોંચી હતી. મોરિસી અને મારએ અગાઉના વર્ષે સ્વીકાર્યું હતું કે જોયસ અને રૂર્કે ભાગીદાર હતા, પરંતુ જોયસ સ્મિથ્સની "પ્રવૃત્તિઓ (ગીતલેખન અથવા પ્રકાશન સિવાયની) માંથી ઉદ્ભવતા નફાના ચોથા ભાગ માટે હકદાર છે કે કેમ તે વિવાદાસ્પદ રહ્યું હતું. જોયસના બેરિસ્ટર, નિગેલ ડેવિસે જણાવ્યું હતું કે જોયસને બેન્ડના વિભાજન સુધી ખબર નહોતી કે તેને માત્ર 10 ટકા નફો મળી રહ્યો છે. મોરિસી અને માર-જેઓ ટ્રાયલમાં અલગથી રજૂ થયા હતા-ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે રોયલ્ટી વિભાજન રૂર્કે અને જોયસને સમજાવવામાં આવ્યું હતું, જોકે તેઓ ક્યારે ખાતરીપૂર્વક નહોતા. વધુમાં, આ કરારની ચર્ચા માત્ર મૌખિક રીતે કરવામાં આવી હતી અને તે ક્યારેય કાયદેસર રીતે કાગળ પર લખવામાં આવ્યો ન હતો, જેના માટે મારને ખેદ થયો હતો. તેમણે 2004 માં કહ્યું હતું કે સ્મિથ્સને તોડવામાં તેમને કોઈ પસ્તાવો નથી, તેમ છતાં તેઓ ઈચ્છતા હતા કે બેન્ડે પછીની નાણાકીય અસંમતિઓને ટાળવા માટે "ગો" શબ્દમાંથી કાનૂની દસ્તાવેજો પર હસ્તાક્ષર કર્યા હોત. મારના વકીલ તરીકે, રોબર્ટ એન્ગલહાર્ટે કહ્યું હતું કે, "તેના 13 વર્ષ પછી જ્યારે 40:40:10:10 નફો વિભાજન અસ્તિત્વમાં આવ્યું ત્યારે તે ક્ષણને નિર્ધારિત કરવી અત્યંત મુશ્કેલ છે. પરંતુ મોરિસી અને મારએ આ આધાર પર કામ કર્યું કે તેઓ સ્મિથની કમાણીમાંથી ચોખ્ખા નફાનો 40 ટકા હિસ્સો મેળવશે. સાત દિવસની સુનાવણી પછી, જજ વીક્સે જોયસની તરફેણમાં ચુકાદો આપ્યો, આદેશ આપ્યો કે તેને લગભગ 10 લાખ પાઉન્ડ બેક-રોયલ્ટીમાં અને હવેથી 25 ટકા મળશે. ન્યાયાધીશે પાત્રનું મૂલ્યાંકન પણ કર્યું; જોયસ અને રૂર્કે (જેમણે જોયસના સમર્થનમાં પુરાવા આપ્યા હતા) તેમને સીધા અને પ્રામાણિક તરીકે પ્રભાવિત કર્યા હતા, જ્યારે કે મોરિસી "જ્યાં તેમના પોતાના હિતો દાવ પર હતા ત્યાં કપટી, નિષ્ઠુર અને અવિશ્વસનીય દેખાતા હતા" અને માર "તેમના પુરાવાને એવા તબક્કે વળગી રહેવા તૈયાર હતા જ્યાં તેઓ ઓછા વિશ્વસનીય બની ગયા હતા". ન્યાયાધીશે બેન્ડના સભ્યોને આઇક્યુ દ્વારા પણ સ્થાન આપ્યું હતું, જેમાં માર "કદાચ ચારમાંથી વધુ બુદ્ધિશાળી" હતા, જ્યારે રોર્કે અને જોયસ "અવિવેકી" હતા. આઠ મહિના પછી મોરિસીએ એક મુલાકાતમાં કહ્યુંઃ સુનાવણીના થોડા સમય પહેલા પૂછવામાં આવ્યું કે શું તેમને લાગે છે કે રોર્કે અને જોયસ ટૂંકા બદલાયા છે, મોરિસીએ જવાબ આપ્યોઃ "તેઓ નસીબદાર હતા. જો તેમની પાસે બીજો ગાયક હોત તો તેઓ ક્યારેય સૅલ્ફોર્ડ શોપિંગ સેન્ટરથી આગળ ન ગયા હોત. મોરિસીના વકીલ, ઇયાન મિલે સ્વીકાર્યું હતું કે મોરિસીનું વલણ "અમુક અંશે ઘમંડ સાથે દગો કરે છે". મોરિસીએ ચુકાદા સામે અપીલ કરી હતી; નવેમ્બર 1998માં કોર્ટ ઓફ અપીલ (સિવિલ ડિવિઝન) દ્વારા અપીલની સુનાવણી કરવામાં આવી હતી અને તેને ફગાવી દેવામાં આવી હતી. જોયસની સફળતાથી પ્રેરિત થઈને, રૂર્કેએ પોતાના વિકલ્પો પર કાનૂની સલાહ માંગી. 1999માં તેમને નાદાર જાહેર કરવામાં આવ્યા હતા. નવેમ્બર 2005માં, જોયસે બીબીસી રેડિયો 6 મ્યુઝિક પર માર્ક રિલેને જણાવ્યું હતું કે નાણાકીય મુશ્કેલીએ તેમને ઇબે પર દુર્લભ સ્મિથના રેકોર્ડિંગ્સ વેચવા માટે ઘટાડી દીધા હતા. દૃષ્ટાંત તરીકે, રિલેએ "ક્લિક ટ્રેક" (અથવા "કાઉબેલ ટ્રેક") તરીકે ઓળખાતા અપૂર્ણ વાદ્યનો ભાગ ભજવ્યો હતો. મોરિસીએ ત્રણ દિવસ પછી એક નિવેદન સાથે જવાબ આપ્યો હતો કે જોયસને 1997માં માર અને મોરિસી પાસેથી 215,000 પાઉન્ડ મળ્યા હતા, સાથે સાથે 2001માં મારની 260,000 પાઉન્ડની અંતિમ ચૂકવણી પણ મળી હતી. મોરિસી તેની અંતિમ ચૂકવણી કરવામાં નિષ્ફળ ગયો કારણ કે, તેણે કહ્યું હતું કે, તે 2001 માં વિદેશમાં હતો અને તેને કાગળની કાર્યવાહી મળી ન હતી. જોયસે મોરિસી સામે ડિફોલ્ટ ચુકાદો મેળવ્યો, તેના બાકી દાવાને સુધારીને 688,000 પાઉન્ડ કર્યો અને તેની મોટાભાગની આવક મેળવવાના ઓર્ડર મેળવ્યા. આ મોરિસી માટે ફરિયાદનો સ્ત્રોત હતો, જેમણે અંદાજ મૂક્યો હતો કે જોયસે 30 નવેમ્બર 2005 સુધી વસૂલવામાં આવેલી રોયલ્ટી અને કાનૂની ફીમાં ઓછામાં ઓછા £ 1,515,000 નો ખર્ચ કર્યો હતો. જૂથના વિભાજન પછી, મોરિસીએ નિર્માતા સ્ટીફન સ્ટ્રીટ અને સાથી મેનકુનિયન વિની રેલી સાથે મળીને સોલો રેકોર્ડિંગ પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, જેઓ દુરુતી કોલમ માટે ગિટારવાદક હતા. પરિણામી આલ્બમ, વિવા હેટ (સ્મિથના અંતનો સંદર્ભ), માર્ચ 1988માં રજૂ થયું હતું, જે યુકે ચાર્ટમાં પ્રથમ ક્રમે પહોંચ્યું હતું. પછીના વર્ષોમાં, તેમણે "પિકાડિલી પલારે" પર "સગ્સ ઓફ મેડનેસ" અને "માય લવ લાઇફ" પર "પ્રિટેન્ડર્સ" ના "ક્રિસી હિન્ડે" જેવા કેટલાક ગીતોમાં સહાયક ગાયક તરીકે કેટલાક ગાયકોને આમંત્રિત કર્યા હતા. તેમણે સિઓક્સસી અને બંશીઝના સિઓક્સસી સિઓક્સ સાથે યુગલગીત "ઇન્ટરલ્યૂડ" રેકોર્ડ કર્યું હતું, જે બંને કલાકારોના બેનર હેઠળ રજૂ થયું હતું. તેમણે એરેન્જર એન્નિઓ મોરિકોન સાથે "ડિયર ગોડ પ્લીઝ હેલ્પ મી" પર પણ સહયોગ કર્યો હતો. 90ના દાયકાની શરૂઆતમાં, મોરિસી તરીકેના તેમના પ્રથમ પ્રવાસ પછી, તેમણે ઉત્તર અમેરિકામાં નવી લોકપ્રિયતાનો આનંદ માણ્યો. મોરિસીએ એક સોલો કલાકાર તરીકે પ્રદર્શન અને રેકોર્ડ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું છે અને 2020 સુધીમાં 13 સ્ટુડિયો આલ્બમ બહાર પાડ્યા હતા. માર 1989માં સુપરગ્રુપ ઇલેક્ટ્રોનિકમાં ન્યૂ ઓર્ડરના બર્નાર્ડ સુમનર અને પેટ શોપ બોય્ઝના નીલ ટેનન્ટ સાથે પરત ફર્યા હતા. ઇલેક્ટ્રોનિક્સે આગામી દાયકામાં ત્રણ આલ્બમ બહાર પાડ્યા. માર ધ ધ ગ્રૂપના સભ્ય પણ હતા, જેમણે 1989 અને 1993ની વચ્ચે તેમની સાથે બે આલ્બમ રેકોર્ડ કર્યા હતા. તેમણે સત્ર સંગીતકાર તરીકે કામ કર્યું છે અને પ્રિટેન્ડર્સ, બ્રાયન ફેરી, પેટ શોપ બોય્ઝ, બિલી બ્રેગ, બ્લેક ગ્રેપ, ટોકિંગ હેડ્સ, ક્રાઉડ હાઉસ અને બેક સહિતના કલાકારો સાથે લેખન સહયોગી તરીકે કામ કર્યું છે. 2000 માં, તેમણે બીજું બેન્ડ, જોની માર + ધ હીલર્સ શરૂ કર્યું, જેણે મધ્યમ સફળતા માટે માત્ર એક આલ્બમ, બૂમ્સલૈંગ (2003) રજૂ કર્યું, પછી ટૂંક સમયમાં જ અલગ થઈ ગયું. બાદમાં તેમણે ઓએસિસ આલ્બમ હીથેન કેમિસ્ટ્રી (2002) માં મહેમાન સંગીતકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. 2006 માં, તેમણે મોડેસ્ટ માઉસના આઇઝેક બ્રોક સાથે ગીતો પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું જે આખરે બેન્ડની 2007 ની રજૂઆત, વી વેર ડેડ બિફોર ધ શિપ ઇવન સાંકમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. મોડેસ્ટ માઉસે ત્યારબાદ જાહેરાત કરી હતી કે માર સંપૂર્ણ રીતે સભ્ય છે અને સુધારેલી લાઇન-આપે 2006-07 માં વ્યાપક પ્રવાસ કર્યો હતો. જાન્યુઆરી 2008માં, એવું નોંધવામાં આવ્યું હતું કે મારએ વેકફિલ્ડ ઇન્ડી ગ્રૂપ ધ ક્રિબ્સ સાથે સ્ટોકપોર્ટમાં મૂલાહ રગ રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોમાં એક અઠવાડિયા લાંબા ગીતલેખન સત્રમાં ભાગ લીધો હતો. બેન્ડ સાથે મારનું જોડાણ ત્રણ વર્ષ સુધી ચાલ્યું હતું અને તેના ચોથા આલ્બમ, ઇગ્નોર ધ ઇગ્નોરન્ટ (2009) માં તેનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. એપ્રિલ 2011માં તેમની વિદાયની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી. તેમણે ત્રણ સોલો આલ્બમ, ધ મેસેન્જર (2013), પ્લેલેન્ડ (2014) અને કૉલ ધ કોમેટ (2018) રેકોર્ડ કર્યા હતા. સંગીતકાર અને ગીતકાર તરીકેની તેમની પ્રવૃત્તિઓ ઉપરાંત, મારએ મેરિયનનું બીજું આલ્બમ, ધ પ્રોગ્રામ (1998) અને હેવનનું પ્રથમ આલ્બમ, બિટવીન ધ સેન્સિસ (2002) નું નિર્માણ કર્યું હતું. સિઓભાન ગ્રોગન, "હેવનઃ બિટવીન ધ સેન્સિસઃ પ્રોમિસિંગ ઇન્ડી ડેબ્યુ", એન. એમ. ઈ., 5 ફેબ્રુઆરી 2002. મેળવેલ 9 જાન્યુઆરી 2012. એન્ડી રૂર્કે અને માઇક જોયસે સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. તેઓએ 1988ના પ્રથમ અર્ધવાર્ષિક ગાળામાં સિનેડ ઓ 'કોનોર સાથે પ્રવાસ કર્યો હતો; રૂર્કે તેમના 1990ના આલ્બમ આઈ ડુ નોટ વોન્ટ વોટ આઈ હેવન ગોટમાં પણ દેખાયા હતા. હજુ પણ 1988 માં, તેમને (ક્રેગ ગેન્નન સાથે) એડલ્ટ નેટમાં ભરતી કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ ટૂંક સમયમાં જ બેન્ડ છોડી દીધું હતું. 1988 અને 1989માં, તેઓએ મોરિસી સાથે સિંગલ્સ રેકોર્ડ કર્યા હતા. 1998માં, તેઓએ અઝીઝ ઇબ્રાહિમ (ધ સ્ટોન રોઝીસ) સાથે પ્રવાસ કર્યો અને રેકોર્ડિંગ કર્યું. 2001માં તેમણે જેસન સ્પેક્ટર અને અન્ય લોકો સાથે સ્પેક્ટરની રચના કરી હતી. બેન્ડ યુનાઇટેડ કિંગડમ અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રમ્યું હતું, પરંતુ તે સફળ થયું ન હતું. તે જ વર્ષે તેઓએ પોલ આર્થર્સ (ઓએસિસ), અઝીઝ ઇબ્રાહિમ અને રોવેટા ઇદાહ (હેપ્પી મંડેઝ) સાથે મૂન્ડોગ વન નામ હેઠળ ડેમો રેકોર્ડ કર્યા, પરંતુ પ્રોજેક્ટ આગળ વધ્યો નહીં. 2001ના અંત સુધીમાં, તેઓ અનુભવી માન્ચેસ્ટર બેન્ડ જીપમાં સાથે રમ્યા હતા. 2005માં, તેઓ "ટુ ફેટ લવર્સ" (જોયસ 2006ના આલ્બમ ધ ફોલ એન્ડ રાઇઝ ઓફ વિન્ની પેક્યુલિયરમાં પણ દેખાયા હતા) નું રેકોર્ડિંગ કરીને વિન્ની પેક્યુલિયર સાથે રમ્યા હતા. 2007 માં તેઓએ દસ્તાવેજી ડીવીડી ઇનસાઇડ ધ સ્મિથ્સ રજૂ કરી, જે બેન્ડ સાથેના તેમના સમયની આશ્ચર્યજનક પ્રેમાળ સંસ્મરણ છે, જે માર, મોરિસી અને તેમના સંગીતની ગેરહાજરી માટે નોંધપાત્ર છે. જોયસે સ્યુડે (1990) સાથે રેકોર્ડ કર્યું; બઝકોક્સ (1990-91) સાથે પ્રવાસ કર્યો અને રેકોર્ડ કર્યું; જુલિયન કોપ (1992) સાથે પ્રવાસ કર્યો; જ્હોન લિડન અને પબ્લિક ઇમેજ લિમિટેડ (1992) સાથે પ્રવાસ કર્યો; પી. પી. સાથે રેકોર્ડ કર્યું. આર્નોલ્ડ (1995); પીટ વિલી (1996-98) સાથે પ્રવાસ કર્યો અને રેકોર્ડ કર્યો; વિન્ની પેક્યુલિયર અને પોલ આર્થર્સ (2007) સાથે પ્રવાસ કર્યો; અને ઓટોકેટ (2008-09) સાથે પ્રવાસ કર્યો. તેમણે 2008માં સ્ટેશનનું બંધારણ બદલાયું ત્યાં સુધી રિવોલ્યુશન 96.2 એફએમ પર વૈકલ્પિક થેરપી રેડિયો શો રજૂ કર્યો, બાદમાં તેને માન્ચેસ્ટર રેડિયો ઓનલાઇન અને ટીન કેન મીડિયા પર પુનર્જીવિત કર્યો. તેઓ ઇસ્ટ વિલેજ રેડિયો પર ધ કોએલિશન ચાર્ટ શોનું આયોજન કરે છે, જે ન્યૂયોર્કથી પ્રસારિત થાય છે. રૂર્કે પ્રિટેન્ડર્સ સાથે રમ્યા અને રેકોર્ડ કર્યા (લાસ્ટ ઓફ ધ ઇન્ડિપેન્ડન્ટ્સ, 1994 પર દર્શાવતા); બેડલી ડ્રો બોય (જેની સાથે તેઓ બે વર્ષ સુધી રમ્યા); પ્રાઉડ મેરી (લવ એન્ડ લાઇટ, 2004 પર દર્શાવતા); અને ઇયાન બ્રાઉન (ધ વર્લ્ડ ઇઝ યોર, 2007 પર દર્શાવતા). 2007માં, તેમણે સાથી બાસિસ્ટ પીટર હૂક (ન્યૂ ઓર્ડર એન્ડ જોય ડિવિઝન) અને મણિ (ધ સ્ટોન રોઝીસ એન્ડ પ્રાઇમલ સ્ક્રીમ) સાથે ફ્રીબાસની રચના કરી હતી. રૂર્કેએ કેન્સર સંશોધન માટે નાણાં એકત્ર કરવા માટે માન્ચેસ્ટર વિ કેન્સર કોન્સર્ટ શ્રેણીની સહ-સ્થાપના કરી હતી, જે પાછળથી વર્સસ કેન્સર તરીકે જાણીતી બની હતી. તેમણે તેમની રેડિયો કારકિર્દી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, જેની શરૂઆત XFM માન્ચેસ્ટર પર શનિવાર-સાંજના શોથી થઈ હતી. તેઓ ઇસ્ટ વિલેજ રેડિયો પર નિયમિત હતા, જ્યાં તેમના સાથીઓમાં જોયસ પણ સામેલ હતા. રૂર્કે 2009ની શરૂઆતમાં ન્યૂયોર્ક સ્થળાંતર કર્યું હતું. ત્યાં, તેમણે ઓલે કોરેત્સ્કી સાથે "ડીજે અને ઓડિયો પ્રોડક્શન આઉટફિટ" જેટલેગની રચના કરી. એપ્રિલ 2014 માં, ક્રેનબેરી ગાયક ડોલોરેસ ઓ 'રિઓર્ડન જૂથમાં જોડાયા અને તેઓએ તેમનું નામ બદલીને D.A.R.K કર્યું. રિયુનિયન અટકળો માર અને મોરિસીએ વારંવાર કહ્યું છે કે તેઓ બેન્ડને ફરીથી જોડશે નહીં. 2006માં, મોરિસેએ જાહેર કર્યું હતું કે, "હું સ્મિથ્સને સુધારવા કરતાં મારા પોતાના અંડકોષ ખાઉં છું, અને તે શાકાહારી માટે કંઈક કહે છે". તે જ વર્ષે અન્ય એક મુલાકાતમાં જ્યારે તેમને પૂછવામાં આવ્યું કે શા માટે, તેમણે જવાબ આપ્યો, "મને લાગે છે કે મેં સ્મિથ્સના અવસાન પછી ખૂબ જ મહેનત કરી છે અને અન્ય લોકોએ નથી કરી, તો પછી શા માટે તેમને ધ્યાન આપો કે તેઓએ કમાણી કરી નથી? અમે મિત્રો નથી, અમે એકબીજાને જોતા નથી. શા માટે પૃથ્વી પર આપણે એક સાથે મંચ પર હોઈશું? બીબીસી રેડિયો 2 પર ફેબ્રુઆરી 2009ના ઇન્ટરવ્યૂમાં, તેમણે કહ્યું હતું કે, "લોકો હંમેશા મને પુનઃમિલન વિશે પૂછે છે અને હું કલ્પના કરી શકતો નથી કે શા માટે [.] ભૂતકાળ દૂરના સ્થળ જેવો લાગે છે, અને હું તેનાથી ખુશ છું". 2002માં, જોયસે કહ્યું હતું કે તેમને સુધારામાં રસ નથી કારણ કે તેમને લાગ્યું હતું કે સ્મિથોએ તેમનો માર્ગ મોકળો કર્યો છે. નવેમ્બર 2004માં, વી. એચ. 1એ બેન્ડ્સ રીયુનિટેડના બેકસ્ટેજ પાસ સ્પેશિયલ એપિસોડનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં યજમાન આમેર હલીમ એપોલો થિયેટર ખાતેના એક શો પહેલા મોરિસીને ખખડાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો અને નિષ્ફળ રહ્યો હતો. માર્ચ 2006માં, મોરિસીએ જણાવ્યું હતું કે સ્મિથ્સે કોચેલા વેલી મ્યુઝિક એન્ડ આર્ટ્સ ફેસ્ટિવલમાં પ્રદર્શન કરવા માટે $5 મિલિયનની ઓફરને નકારી કાઢી હતી અને કહ્યું હતું કે, "તેમાં પૈસા નથી આવતા. તે એક અદભૂત સફર હતી. અને પછી તેનો અંત આવ્યો. મને નથી લાગતું કે આપણે સમાપ્ત થવું જોઈએ. હું ચાલુ રાખવા માંગતો હતો. [માર] તેનો અંત લાવવા માંગતો હતો. અને તે જ થયું. ઓગસ્ટ 2007માં, એવું વ્યાપકપણે નોંધવામાં આવ્યું હતું કે મોરિસીએ ઉનાળામાં 2008 અને 2009માં સ્મિથ્સના નામ હેઠળ પચાસ-તારીખના વિશ્વ પ્રવાસ માટે માર સાથે ફરી જોડાવા માટે "પ્રમોટરોના સંઘ" તરફથી 75 મિલિયન ડોલર-તે સમયે લગભગ 40 મિલિયન પાઉન્ડની ઓફરને નકારી કાઢી હતી. એન. એમ. ઈ. એ મોરિસીને વાર્તા માટે તેના સ્રોત તરીકે આપ્યો હતો. રોલિંગ સ્ટોને તેમના પ્રચારકને ટાંક્યા હતા. મોરિસી દ્વારા મૌન રીતે સમર્થિત બિનસત્તાવાર ચાહક સાઇટ true-to-you.net પર પણ આ પ્રસ્તાવની જાણ કરવામાં આવી હતી. પાછળથી તેને અફવા તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી, જોકે તે સ્પષ્ટ નથી કે કોણ કોને છેતરતો હતો. ઓક્ટોબરમાં, મારએ બીબીસી રેડિયો 5 લાઇવ પર કહ્યુંઃ "અજાણી વસ્તુઓ થઈ છે તેથી, તમે જાણો છો, કોણ જાણે છે? . તે કોઈ મોટી વાત નથી. કદાચ આપણે 10 કે 15 વર્ષના સમયગાળામાં જ્યારે આપણે બધાને ગમે તે કારણોસર જરૂર પડશે, પરંતુ અત્યારે મોરિસી તેનું કામ કરી રહ્યો છે અને હું મારું કામ કરી રહ્યો છું ". 2008માં, મારએ બેન્ડની સૂચિને ફરીથી તૈયાર કરતી વખતે મોરિસી અને રૂર્કે સાથે સંપર્ક ફરી શરૂ કર્યો. તે સપ્ટેમ્બરમાં, મોરિસી અને માર માન્ચેસ્ટરમાં મળ્યા હતા અને બેન્ડમાં સુધારા કરવાની શક્યતા અંગે ચર્ચા કરી હતી. બંને આગામી ચાર દિવસ સુધી સંપર્કમાં રહ્યા અને જોયસને કોઈપણ સંભવિત પુનઃમિલનમાંથી બાકાત રાખવાનું અને માર દ્વારા ક્રિબ્સ પ્રત્યેની તેમની પ્રતિબદ્ધતાઓ પૂર્ણ થાય ત્યાં સુધી રાહ જોવાનું નક્કી કર્યું. જ્યારે માર ક્રિબ્સ સાથે મેક્સિકોમાં પ્રવાસ કરી રહ્યો હતો ત્યારે બંને વચ્ચેનો સંદેશાવ્યવહાર અચાનક સમાપ્ત થઈ ગયો હતો અને પુનઃમિલનનો વિષય ફરી ક્યારેય લાવવામાં આવ્યો ન હતો. મારએ જણાવ્યું હતું કે ડિસેમ્બર 2010 માં સંક્ષિપ્ત ઇમેઇલ પત્રવ્યવહાર સુધી તેમણે મોરિસી પાસેથી ફરીથી સાંભળ્યું ન હતું. જૂન 2009માં, મારએ લંડનના એક્સએફએમ પર એક ઇન્ટરવ્યુઅરને કહ્યું હતું કે, "મને લાગે છે કે અમને ત્રણ. કદાચ પાંચ શો માટે 50 મિલિયન ડોલરની ઓફર કરવામાં આવી હતી". તેમણે કહ્યું કે પુનઃમિલનની શક્યતાઓ "પૈસા સાથે કરવાનું કંઈ નથી" અને કારણો "ખરેખર અમૂર્ત" હતા. જાન્યુઆરી 2006માં, માર અને હીલર્સે રોર્કના માન્ચેસ્ટર વિ કેન્સર બેનિફિટ કોન્સર્ટમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું, જ્યાં મારએ "હાઉ સૂન ઇઝ નાઉ?" પ્રદર્શન કર્યું હતું. રોર્ક સાથે. માર અને રૂર્કેએ "હાઉ સૂન ઇઝ નાઉ?" પણ રજૂ કર્યું હતું. 2014 માં લોલાપલ્લૂઝા બ્રાઝિલ ઉત્સવમાં. રૂર્કે 19 મે 2023ના રોજ 59 વર્ષની વયે સ્વાદુપિંડના કેન્સરથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. સંગીત શૈલી મોરિસી અને માર સ્મિથના સંગીત નિર્દેશનને નિર્ધારિત કરતા હતા. મારએ 1990 માં કહ્યું હતું કે તે "મોરિસી અને મારી વચ્ચેની 50/50 વસ્તુ હતી. દરેક રેકોર્ડ માટે આપણે કઈ રીતે આગળ વધવું જોઈએ તે અંગે અમે સંપૂર્ણપણે સુમેળમાં હતા. સ્મિથના "નોન-રિધમ-એન્ડ-બ્લૂઝ, 1960 ના દાયકાના રોક અને પોસ્ટ-પંકનું સફેદ કરતાં સફેદ ફ્યુઝન એ સમકાલીન ડાન્સ પોપનો અસ્વીકાર હતો", અને બેન્ડે હેતુપૂર્વક સિન્થેસાઇઝર્સ અને નૃત્ય સંગીતને નકારી કાઢ્યું હતું. જો કે, તેમના બીજા આલ્બમ મીટ ઇઝ મર્ડરમાંથી, મારએ તેમના ગીતોને કીબોર્ડથી સુશોભિત કર્યા હતા. મારનું જાંગલી ગિટાર વગાડવું બાયર્ડ્સના રોજર મેકગ્વિન, ક્રેઝી હોર્સ સાથેના નીલ યંગના કામ, જ્યોર્જ હેરિસન (બીટલ્સ સાથે), જેમ્સ હનીમેન-સ્કોટ ઓફ ધ પ્રિટેન્ડર્સ અને પેન્ટેંગલના બર્ટ જેન્શથી પ્રભાવિત હતું. માર ઘણીવાર મોરિસીની અવાજની શ્રેણીને સમાવવા માટે એફ-શાર્પ સુધી તેમના ગિટારને ટ્યુન કરવા માટે કેપોનો ઉપયોગ કરતા હતા અને ઓપન ટ્યુનિંગનો પણ ઉપયોગ કરતા હતા. નિર્માતા ફિલ સ્પેક્ટરને પ્રભાવ તરીકે ટાંકીને, મારએ કહ્યું, "મને રેકોર્ડ્સનો વિચાર ગમે છે, પુષ્કળ જગ્યા ધરાવતા લોકો પણ, જે 'સિમ્ફોનિક' લાગે છે. મને બધા ખેલાડીઓ એક વાતાવરણમાં ભળી જવાનો વિચાર ગમે છે. મારના અન્ય પ્રિય ગિટારવાદકોમાં સ્ટુજીસના જેમ્સ વિલિયમસન, રોરી ગલાઘેર, પીટ ટાઉનશેંડ ઓફ ધ હૂ, જિમી હેન્ડ્રિક્સ, ટી. રેક્સના માર્ક બોલાન, રોલિંગ સ્ટોન્સના કીથ રિચાર્ડ્સ અને મેગેઝિનના જ્હોન મેકગિયોચ અને સિઓક્સસી અને બંશીઝ છે. બી. બી. સી. માટે 2007ની મુલાકાતમાં, મારએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે સ્મિથ્સ સાથે તેમનો ધ્યેય તેમની શૈલીને "ઓછી" કરવાનો અને રોક ગિટાર ક્લિચ ટાળવાનો હતો. મારએ પોતાની જાતને પાવર કોર્ડ, વિકૃતિ, લાંબી સોલો અથવા "મોટા રોક કોર્ડ ફેરફારો" નો ઉપયોગ કરવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો, તેના બદલે બેન્ડ માટે તેમનું સિગ્નેચર ચિમિંગ ગિટાર વર્ક બનાવવા માટે અત્યાધુનિક આર્પેજીઓસ પર આધાર રાખ્યો હતો. જોકે પ્રસંગોપાત, માર પોતાના નિયમોનું ઉલ્લંઘન કરતા હતા, જેમ કે "લંડન" માં ઓવરડ્રાઇવ પેડલનો ઉપયોગ. મોરિસીની ભૂમિકા કંઠ્ય ધૂન અને ગીતો બનાવવાની હતી. મોરિસીનું ગીતલેખન પંક રોક અને ન્યૂ યોર્ક ડોલ્સ, ધ ક્રેમ્પ્સ, ધ સ્પેશ્યલ્સ અને ધ કલ્ટ જેવા પોસ્ટ-પંક બેન્ડ તેમજ 1960ના દાયકાની છોકરીઓના જૂથો અને ડસ્ટી સ્પ્રિંગફીલ્ડ, સેન્ડી શો, મારિયાને ફેથફુલ અને ટિમી યુરો જેવા ગાયકોથી પ્રભાવિત હતું. મોરિસીના ગીતો, ઉપરછલ્લી રીતે નિરાશાજનક હોવા છતાં, ઘણીવાર કઠોર રમૂજથી ભરેલા હતા; જ્હોન પીલે ટિપ્પણી કરી હતી કે સ્મિથ્સ એ થોડા બેન્ડમાંથી એક છે જે તેમને મોટેથી હસાવવા માટે સક્ષમ છે. 1960 ના દાયકાના "કિચન સિંક" ટેલિવિઝન નાટકોના સામાજિક વાસ્તવવાદમાં તેમના બાળપણના રસથી પ્રભાવિત, મોરિસેએ સામાન્ય લોકો અને નિરાશા, અસ્વીકાર અને મૃત્યુ સાથેના તેમના અનુભવો વિશે લખ્યું હતું. જ્યારે 'સ્ટિલ ઇલ' જેવા ગીતોએ અસંતુષ્ટ યુવાનોના પ્રવક્તા તરીકેની તેમની ભૂમિકાને સીલ કરી દીધી હતી, ત્યારે મોરિસીની 'મેનિક-ડિપ્રેસિવ રેન્ટ્સ' અને તેમની 'વો-ઇઝ-મી' મુદ્રાએ કેટલાક પ્રતિકૂળ વિવેચકોને સ્મિથ્સને 'કંગાળવાદીઓ' તરીકે બરતરફ કરવા પ્રેરણા આપી હતી. જુલિયન સ્ટ્રિંગરે સ્મિથ્સને "બ્રિટનના સૌથી ખુલ્લેઆમ રાજકીય જૂથોમાંના એક" તરીકે વર્ણવ્યા હતા, જ્યારે તેમના કાર્યના અભ્યાસમાં, એન્ડ્રુ વોર્નેસે તેમને "સૌથી વધુ મૂડીવાદી વિરોધી જૂથો" ગણાવ્યા હતા. જૂથની કવર આર્ટવર્ક એક વિશિષ્ટ દ્રશ્ય શૈલી ધરાવતી હતી અને તેમાં ઘણીવાર ફિલ્મ અને પોપ સ્ટાર્સની છબીઓ દર્શાવવામાં આવતી હતી, જે સામાન્ય રીતે ડુઓટોનમાં હોય છે. ડિઝાઇન મોરિસી અને રફ ટ્રેડ આર્ટ કોઓર્ડિનેટર જો સ્લી દ્વારા કરવામાં આવી હતી. સિંગલ્સના કવર પર ભાગ્યે જ બેન્ડના નામ સિવાય અન્ય કોઈ લખાણ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું અને બેન્ડ પોતે યુકેની કોઈપણ રજૂઆતના કવર પર દેખાયું ન હતું. (જોકે, મોરિસી "તેનાથી શું ફરક પડે છે?" માટે વૈકલ્પિક કવર પર દેખાયા હતા. ", મૂળ વિષયની મુદ્રાની નકલ કરતા, અભિનેતા ટેરેન્સ સ્ટેમ્પ, બાદમાં તેમના ચિત્રનો ઉપયોગ કરવા સામે વાંધો ઉઠાવ્યો હતો. કવર વિષયોની પસંદગી ફિલ્મ સ્ટાર્સ (સ્ટેમ્પ, એલેન ડેલોન, જીન મારાઇસ, વોરહોલ પ્રોટેગ જો ડેલેસાન્ડ્રો, જેમ્સ ડીન) માં મોરિસીની રુચિને પ્રતિબિંબિત કરે છે; સાઠના દાયકાની બ્રિટીશ લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ (વિવ નિકોલ્સન, પેટ ફોનિક્સ, યુથા જોયસ, શેલાઘ ડેલાની) ના આંકડા; અને જૂની ફિલ્મો અને સામયિકોમાંથી અનામી છબીઓ. સ્મિથોએ સંગીતની બેક-ટુ-બેઝિક, ગિટાર-એન્ડ-ડ્રમ શૈલીને ધ્યાનમાં રાખીને મુખ્યત્વે સામાન્ય કપડાં-જીન્સ અને સાદા શર્ટ પહેર્યા હતા. આ સ્પાન્ડૌ બેલેટ અને ડુરાન ડુરાન જેવા નવા રોમેન્ટિક પોપ જૂથો દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલી અને ધ ફેસ અને આઈ-ડી જેવા સામયિકોમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવેલી વિચિત્ર ઉચ્ચ-ફેશનની છબીથી વિપરીત છે. 1986માં, જ્યારે સ્મિથે બ્રિટિશ સંગીત કાર્યક્રમ ધ ઓલ્ડ ગ્રે વ્હિસલ ટેસ્ટ પર પ્રદર્શન કર્યું હતું, ત્યારે મોરિસીએ સાંભળવાની ખામી ધરાવતા ચાહકને ટેકો આપવા માટે નકલી શ્રવણ-સહાય પહેર્યું હતું, જે તેનો ઉપયોગ કરવામાં શરમ અનુભવતો હતો અને વારંવાર જાડા-રિમ્ડ રાષ્ટ્રીય આરોગ્ય સેવા-શૈલીના ચશ્મા પણ પહેરતો હતો. મોરિસી ઘણીવાર સ્ટેજ પર ગ્લેડિઓલી ફૂલો પણ લહેરાવતા હતા. સ્મિથ્સના અગ્રણી તરીકે, મોરિસીએ પોપ અને રોક સંગીત સાથે સંકળાયેલા ઘણા ધોરણોને તોડી પાડ્યા હતા. બેન્ડની સૌંદર્યલક્ષી સરળતા એ ન્યૂ રોમેન્ટિક્સ દ્વારા મૂર્તિમંત વધારાની પ્રતિક્રિયા હતી, અને જ્યારે મોરિસીએ ન્યૂ રોમેન્ટિક્સ અથવા અગાઉના ગ્લેમ રોકેટર્સ જેવા એન્ડ્રોજિનસ દેખાવ અપનાવ્યો હતો, ત્યારે તે વધુ સૂક્ષ્મ અને અલ્પોક્તિભર્યો હતો. એક ટીકાકારના જણાવ્યા અનુસાર, "તેઓ પુસ્તકી હતા; તેમણે મંચ પર એન. એચ. એસ. ચશ્મા અને શ્રવણ સહાયક પહેર્યા હતા; તેઓ બ્રહ્મચારી હતા. સૌથી ખરાબ બાબત એ હતી કે, તેઓ નિષ્ઠાવાન હતા, તેમનું સંગીત "એટલું માદક રીતે ઉદાસ, એટલું ખતરનાક રીતે વિચારશીલ, એટલું મોહક રીતે રમુજી હતું કે તે તેના શ્રોતાઓને દુનિયાને બદલે તેમની અને તેમના સંગીત સાથેના સંબંધમાં આકર્ષે છે". વારસો સ્મિથ્સ વ્યાપક રીતે પ્રભાવશાળી રહ્યા છે. બીબીસી ન્યૂઝના ઇયાન યંગ્સે તેમને "બીટલ્સ પછીના કોઈપણ બ્રિટિશ જૂથ કરતાં ઊંડા સમર્પણને પ્રેરિત કરનારા બેન્ડ" તરીકે વર્ણવ્યા હતા. મારનું ગિટાર વગાડવું "સ્મિથ્સને અનુસરતા વધુ માન્ચેસ્ટર દંતકથાઓ માટે એક વિશાળ બિલ્ડિંગ બ્લોક હતું", જેમાં સ્ટોન રોઝીસનો સમાવેશ થાય છે, જેમના ગિટારિસ્ટ જ્હોન સ્ક્વિરે જણાવ્યું હતું કે માર એક પ્રભાવ હતો. ઓએસિસ ગિટારવાદક નોએલ ગલાઘેરે પણ સ્મિથ્સને પ્રભાવ તરીકે ટાંક્યા છે, ખાસ કરીને માર. ગલાઘેરે કહ્યું કે "જ્યારે જામ વિભાજિત થયું, ત્યારે સ્મિથ્સ શરૂ થયા, અને હું સંપૂર્ણપણે તેમના માટે ગયો". એ. એફ. આઈ. ના ગાયક ડેવી હાવોક સ્મિથ્સને પ્રભાવ તરીકે ટાંકે છે. રેડિયોહેડ પર સ્મિથ્સનો પ્રારંભિક પ્રભાવ હતો અને 2001માં મારએ કહ્યું હતું કે તેઓ "સ્મિથ્સના વાસ્તવિક પ્રભાવની સૌથી નજીક આવ્યા હતા". ક્યૂ માં, સિમોન ગોડાર્ડે 2007 માં દલીલ કરી હતી કે સ્મિથ્સ "80 ના દાયકાના એક સાચા અર્થમાં મહત્વપૂર્ણ અવાજ" અને "દાયકાના સૌથી પ્રભાવશાળી બ્રિટિશ ગિટાર જૂથ" હતા. તેમણે આગળ કહ્યુંઃ "પોતાની શરતો પર મુખ્ય પ્રવાહની સફળતા હાંસલ કરનારા પ્રથમ ઇન્ડી બહારના લોકો તરીકે (તેમનો બીજો આલ્બમ યોગ્ય, 1985નો મીટ ઇઝ મર્ડર, યુકેમાં નંબર 1 બન્યો), તેઓએ રોકની પ્રમાણભૂત ચાર ભાગની ફોર્મ્યુલાને જાદુ અને કવિતાની નવી ઊંચાઈઓ પર પહોંચાડી. તેમનો વારસો સ્ટોન રોઝીસ, ઓએસિસ અને લિબર્ટિન્સથી લઈને આજના કુશળ યુવાન ગિટાર બેન્ડના પાક સુધી શોધી શકાય છે. અનકટમાં, સિમોન રેનોલ્ડ્સે લખ્યુંઃ "એક સમયે, ઉત્તરથી એક બેન્ડ એટલો તાજો અને જોરદાર અવાજ લઈને આવ્યું હતું કે તેણે રાષ્ટ્રને તોફાનમાં લઈ લીધું હતું. અવાજ રોક હતો, પરંતુ નિર્ણાયક રીતે તે પોપ પણ હતોઃ 'પ્લાસ્ટિક' વગર સંક્ષિપ્ત, પંચી, મધુર, ચળકતી. ગાયક સાચા મૂળ હતા, જે પ્રાદેશિક રીતે પ્રભાવિત અવાજ દ્વારા સંવેદનશીલતા અને શક્તિ, અવજ્ઞા અને કોમળતાનું મિશ્રણ રજૂ કરતા હતા. યુવાનના હોઠ પરથી એવા શબ્દો વહેતા થયા જે કઠોર વગરના વાસ્તવિક હતા, ધૂર્ત રમૂજથી ભરેલા હતા અને સુંદર રીતે અવલોકન કરાયેલી વિગતો હતી. મોટાભાગના લોકોએ તેમના પ્રથમ આલ્બમને સીમાચિહ્ન, ત્વરિત ક્લાસિક તરીકે માન્યતા આપી. "સ્ટોન રોઝીસ દ્વારા પૂર્વ-ખાલી કરાયેલી અને ઓએસિસ, સ્યુડે અને બ્લર જેવા જૂથો દ્વારા આગેવાની હેઠળની બ્રિટપૉપ ચળવળ મોરિસીના ભૂતકાળના નિરાશાજનક શહેરી ઇંગ્લેન્ડના ચિત્રણ અને નોસ્ટાલ્જિયાથી ભારે આકર્ષિત થઈ હતી". 1987માં ધ સાઉથ બેંક શોમાં સ્મિથ્સને જોવાના પરિણામે અસ્પષ્ટતાની રચના થઈ હતી. તેમ છતાં બ્રિટપોપ ચળવળના અગ્રણી બેન્ડ સ્મિથ્સથી પ્રભાવિત હોવા છતાં, તેઓ "મોરિસી અને સ્મિથ્સની મૂળભૂત સ્થાપના વિરોધી ફિલસૂફીઓ" સાથે વિરોધાભાસી હતા, કારણ કે બ્રિટપોપ "સંપૂર્ણપણે વ્યાપારી રચના હતી". માર્ક સિમ્પસને સૂચવ્યું હતું કે "બ્રિટપોપનો આખો મુદ્દો મોરિસીને ચિત્રમાંથી બહાર કાઢવાનો હતો. મોરિસીએ 'બિન-વ્યક્તિ' બનવું પડ્યું હતું જેથી નેવુંના દાયકામાં અને તેની કેન્દ્રિય-આયોજિત અને સંકલિત પોપ અર્થવ્યવસ્થા બની શકે". રોલિંગ સ્ટોને તેની 2012ની "500 ગ્રેટેસ્ટ આલ્બમ્સ ઓફ ઓલ ટાઈમ" ની યાદીમાં સ્મિથના ચાર આલ્બમોનો સમાવેશ કર્યો હતો અને તેમાં "વિલિયમ, ઇટ વઝ રિયલી નથિંગ" અને "હાઉ સૂન ઇઝ નાઉ?" નો સમાવેશ થાય છે. તેની 2004ની "તમામ સમયના 500 મહાન ગીતો" ની યાદીમાં. મોરિસીને તેની 2010ની મહાન ગાયકોની યાદીમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા છે. 2014 અને 2015 માં, સ્મિથ્સને રોક એન્ડ રોલ હોલ ઓફ ફેમ માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા. બ્લોસોમ્સ અને રિક એસ્ટલી સપ્ટેમ્બર 2021 માં, બેન્ડ બ્લોસોમ્સ અને ગાયક રિક એસ્ટલીએ સ્મિથના કવરના કોન્સર્ટની જોડી રજૂ કરી હતી. ધ ગાર્ડિયને પાંચમાંથી ચારમાં એક પ્રદર્શન આપ્યું હતું, જેમાં લખ્યું હતું કે "અંતિમ સ્મિથ્સ કરાઓકે કામ ન કરવું જોઈએ, પરંતુ તે કરે છે". બ્લોસમ અને એસ્ટલીએ 2023 ગ્લાસ્ટોનબરી ફેસ્ટિવલમાં ફરીથી પ્રદર્શન કર્યું હતું. ધ ગાર્ડિયને પ્રદર્શનને પાંચમાંથી પાંચ આપ્યું હતું, જે સૂચવે છે કે તે ચાહકોને મોરિસીની "નૈતિક અસ્થિરતા" વિના સ્મિથ્સનો આનંદ માણવાની તક આપે છે, જે અગાઉના વર્ષોમાં વિવાદાસ્પદ વ્યક્તિ બની ગયા હતા. તેમના પ્રથમ પ્રદર્શન પછી, મોરિસીએ તેમની વેબસાઇટ પર બ્લોસોમ્સ અને એસ્ટલીનો આભાર માન્યો અને લખ્યુંઃ "તે થાકેલા જૂના સ્મિથના યુદ્ધ ઘોડામાં રસ પેદા કરતી કોઈપણ વસ્તુ તે ભરેલી દિવાલની સાક્ષી છે". મારએ પ્રદર્શનને "એક જ સમયે રમૂજી અને ભયાનક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને કહ્યું હતું કે તેમને જાણ કરવામાં આવી ન હતી કે તે થઈ રહ્યું છે. તેમણે કહ્યું હતું કે પાછળથી તેમણે "તેનો સામનો કર્યો હતો". મારની ટિપ્પણીઓના જવાબમાં, એસ્ટલીએ કહ્યુંઃ "તે તેમનું કાર્ય અને તેમનું જીવન છે, પરંતુ એવું લાગતું નથી કે [સ્મિથ્સ] ક્યારેય એક સાથે પાછા આવી રહ્યા છે. તે મુશ્કેલ છે, પરંતુ મેં તે ગીતો માટે સંપૂર્ણ આનંદ અને પ્રેમની જગ્યાએથી કર્યું છે ". સભ્યોના મુખ્ય સભ્યો મોરિસી-મુખ્ય ગાયક, પર્ક્યુસન (1982-1987) જોની માર-ગિટાર, પિયાનો, કીબોર્ડ, હાર્મોનિકા (1982-1987) એન્ડી રોર્કે-બાસ (1982-1986,1986-1987; મૃત્યુ 2023) માઇક જોયસ-ડ્રમ, પર્ક્યુસન (1982-1987) અન્ય સભ્યો સ્ટીવન પોમ્ફ્રેટ-ગિટાર (1982) ડેલ હિબર્ટ-બાસ (1982) જેમ્સ મેકર-નૃત્ય, મારાકાસ, સહાયક ગાયક (1982-1983) ક્રેગ ગેન્નન-બાસ (1986), ગિટાર (1986) આઇવર પેરી-ગિટાર (1987) સત્ર અને પ્રવાસી સભ્યો 'સિમોન વોલસ્ટેન્ક્રોફ્ટ-ડ્રમ (1982) ગાય પ્રેટ-બાસ (1986) ટાઇમલાઇન ડિસ્ક (2016). સેટ ધ બોય ફ્રીઃ ધ ઓટોબાયોગ્રાફી. લંડનઃ સદી. ISBN 978-1-780-89432-4. મિડલ્સ, મિક. ધ સ્મિથ્સઃ ધ કમ્પ્લીટ સ્ટોરી (ઓમ્નીબસ 1985,1988 2) જોની રોગન. મોરિસી અને મારઃ ધ સેવર્ડ એલાયન્સ (ઓમ્નીબસ 1992,1993 2;) માર્ક સ્પિટ્ઝ. હાઉ સૂન ઇઝ નેવર "(થ્રી રિવર્સ પ્રેસ, 2003;) બાહ્ય કડીઓ લૂંટની ઇચ્છા-લેખો અને મુલાકાતો, પ્રકાશન સમીક્ષાઓ, જીવંત સમીક્ષાઓ, સમાચાર વસ્તુઓ વલ્ગર પિક્ચર-વિઝ્યુઅલ સ્મિથ્સ અને મોરિસી ડિસ્કોગ્રાફી 1982 ઇંગ્લેન્ડમાં સંસ્થાઓ 1987 ઇંગ્લેન્ડમાં વૈકલ્પિક રોક જૂથો અંગ્રેજી ઇન્ડી રોક જૂથો અંગ્રેજી પોસ્ટ-પંક સંગીત જૂથો જંગલ પોપ જૂથો 1987 માં વિખેરાયેલા સંગીત જૂથો 1982 માં માન્ચેસ્ટર અંગ્રેજી સંગીત ક્વાર્ટેટ્સ એન. એમ. ઈ. પુરસ્કારો વિજેતા રફ ટ્રેડ રેકોર્ડ્સ કલાકારો સર વોર્નર રેકોર્ડ્સ કલાકારોના સંગીત જૂથોની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી.