Clara Schumann
ક્લેરા જોસેફાઈન શુમેન (ની વિક; 13 સપ્ટેમ્બર 1819-20 મે 1896) એક જર્મન પિયાનોવાદક, સંગીતકાર અને પિયાનો શિક્ષક હતા. રોમેન્ટિક યુગના સૌથી પ્રતિષ્ઠિત પિયાનોવાદકોમાંના એક તરીકે ગણવામાં આવતા, તેમણે 61 વર્ષની કોન્સર્ટ કારકિર્દી દરમિયાન પોતાનો પ્રભાવ પાડ્યો, શુદ્ધ વર્ચ્યુઝિક કાર્યોના મહત્વને ઘટાડીને પિયાનો પઠનના બંધારણ અને ભવ્યતામાં ફેરફાર કર્યો. તેણીએ સોલો પિયાનો પીસ, પિયાનો કોન્સર્ટો (તેણીની ઓપ. 7), ચેમ્બર મ્યુઝિક, કોરલ પીસ અને ગીતો. તેણીનો ઉછેર લેઇપઝિગમાં થયો હતો, જ્યાં તેણીના પિતા ફ્રેડરિક વિક અને માતા મેરિયન બંને પિયાનોવાદક અને પિયાનોના શિક્ષકો હતા. વધુમાં, તેમની માતા એક ગાયિકા હતી. ક્લેરા બાળ પ્રતિભાશાળી હતી અને તેણીને તેણીના પિતા દ્વારા તાલીમ આપવામાં આવી હતી. તેણીએ અગિયાર વર્ષની ઉંમરે પ્રવાસ શરૂ કર્યો હતો અને અન્ય શહેરો વચ્ચે પેરિસ અને વિયેનામાં સફળ રહી હતી. તેમણે સંગીતકાર રોબર્ટ શુમેન સાથે લગ્ન કર્યા અને આ દંપતિને આઠ બાળકો હતા. સાથે મળીને, તેઓએ જોહાન્સ બ્રામ્સને પ્રોત્સાહન આપ્યું અને તેમની સાથે ગાઢ સંબંધ જાળવી રાખ્યો. તેમણે તેમના પતિ અને બ્રહ્મ્સની ઘણી કૃતિઓનું જાહેર પ્રીમિયર આપ્યું હતું. રોબર્ટ શુમેનના પ્રારંભિક મૃત્યુ પછી, તેમણે દાયકાઓ સુધી યુરોપમાં તેમના કોન્સર્ટ પ્રવાસો ચાલુ રાખ્યા, વારંવાર વાયોલિનવાદક જોસેફ જોઆચિમ અને અન્ય ચેમ્બર સંગીતકારો સાથે. 1878ની શરૂઆતમાં, તેઓ ફ્રેન્કફર્ટમાં ડૉ. હોચના કોન્ઝર્વેટોરિયમમાં પ્રભાવશાળી પિયાનો શિક્ષક હતા, જ્યાં તેમણે આંતરરાષ્ટ્રીય વિદ્યાર્થીઓને આકર્ષ્યા હતા. તેમણે તેમના પતિના કાર્યના પ્રકાશનનું સંપાદન કર્યું હતું. શુમેનનું ફ્રેન્કફર્ટમાં અવસાન થયું હતું, પરંતુ તેને તેના પતિની બાજુમાં બોનમાં દફનાવવામાં આવ્યો હતો. ઘણી ફિલ્મોએ શુમેનના જીવન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે, જેમાં સૌથી પહેલી 1944ની ટ્રુમેરી (ડ્રીમીંગ) હતી. 2008ની ફિલ્મ, ગેલીબેટ ક્લેરા (પ્રિય ક્લેરા) નું નિર્દેશન હેલ્મા સેન્ડર્સ-બ્રામ્સે કર્યું હતું. એન્ડ્રેસ સ્ટાબ દ્વારા 1835ના લિથોગ્રાફમાંથી ક્લેરા શુમેનની છબી 1989થી 2002 સુધી 100 ડોઇશ માર્ક બેંકનોટ પર દર્શાવવામાં આવી હતી. 20મી સદીના અંતમાં તેમની રચનાઓમાં રસ ફરી જાગવા લાગ્યો, અને તેમની 2019ની દ્વિશતાબ્દીએ નવા પુસ્તકો અને પ્રદર્શનોને પ્રેરિત કર્યા. ક્લેરા જોસેફાઈન વિકનો જન્મ 13 સપ્ટેમ્બર 1819ના રોજ લેઇપઝિગમાં ફ્રેડરિક વિક અને તેમની પત્ની મેરિયન (ની ટ્રોમ્લિટ્ઝ) ને ત્યાં થયો હતો. તેણીની માતા લેઇપઝિગમાં એક પ્રસિદ્ધ ગાયિકા હતી જેમણે ગેવંડહૌસ ખાતે સાપ્તાહિક પિયાનો અને સોપરાનો સોલો રજૂ કર્યા હતા. ક્લેરાના માતાપિતામાં સમાધાન ન કરી શકાય તેવા મતભેદો હતા, જે આંશિક રીતે તેના પિતાના અડગ સ્વભાવને કારણે હતા. તેણીની માતા અને તેણીના પિતાના મિત્ર એડોલ્ફ બાર્ગીલ વચ્ચેના સંબંધથી પ્રેરિત થઈને, 1825માં વિક્સના છૂટાછેડા થઈ ગયા હતા, અને મારિયાને બાદમાં બાર્ગીલ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. પાંચ વર્ષની ક્લેરા તેના પિતા સાથે રહી હતી જ્યારે મેરિયન અને બાર્ગીલ આખરે બર્લિન ગયા હતા, ક્લેરા અને તેની માતા વચ્ચેનો સંપર્ક લેખિત પત્રો અને પ્રસંગોપાત મુલાકાતો સુધી મર્યાદિત કરી દીધો હતો. નાની ઉંમરથી જ, ક્લેરાના પિતાએ તેમની કારકિર્દી અને જીવનની નાની વિગતવાર યોજના બનાવી હતી. તેમણે ચાર વર્ષની ઉંમરે તેમની માતા પાસેથી પિયાનોની મૂળભૂત સૂચના મેળવવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમની માતા બહાર ગયા પછી, તેમણે તેમના પિતા પાસેથી દરરોજ એક કલાકનો પાઠ શીખવાનું શરૂ કર્યું. તેમાં પિયાનો, વાયોલિન, ગાયન, સિદ્ધાંત, સંવાદિતા, રચના અને પ્રતિરૂપ જેવા વિષયોનો સમાવેશ થતો હતો. ત્યારબાદ તેણીએ દરરોજ બે કલાક પ્રેક્ટિસ કરવી પડતી હતી. તેણીના પિતાએ તેમના પોતાના પુસ્તક, વિક્સ પિયાનોવાદક એર્ઝીહુંગ ઝુમ સ્કોનેન અન્સ્લાગ ઉંડ ઝૂમ સિંગેંડેન ટોન ("નાજુક સ્પર્શ અને ગાયન ધ્વનિ માટે વિક્સ પિયાનો શિક્ષણ") માં આ પદ્ધતિઓનું પાલન કર્યું હતું. તેણીનો સંગીતનો અભ્યાસ મોટે ભાગે તેણીના વ્યાપક સામાન્ય શિક્ષણના ભોગે થયો હતો, જો કે તેણી હજુ પણ પરિવાર પર તેના પિતાના નિયંત્રણ હેઠળ ધર્મ અને ભાષાઓનો અભ્યાસ કરતી હતી. ક્લેરા વિએકે 28 ઓક્ટોબર 1828ના રોજ નવ વર્ષની ઉંમરે લેઇપઝિગના ગેવંડહૌસ ખાતે સત્તાવાર પદાર્પણ કર્યું હતું. તે જ વર્ષે, તેણીએ કોલ્ડિત્ઝ કેસલ ખાતેની માનસિક હોસ્પિટલના નિર્દેશક અર્ન્સ્ટ કારસના લેઇપઝિગ હોમ ખાતે પ્રદર્શન કર્યું હતું. ત્યાં, તેણી અન્ય પ્રતિભાશાળી યુવાન પિયાનોવાદકને મળી, જેને સંગીતની સાંજે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું, રોબર્ટ શુમેન, જે નવ વર્ષથી મોટા હતા. શૂમેને ક્લેરાના વગાડવાની એટલી પ્રશંસા કરી કે તેણે તેની માતા પાસેથી કાયદાનો અભ્યાસ બંધ કરવાની પરવાનગી માંગી, જેને કારણે તેને ક્યારેય ખાસ રસ પડ્યો ન હતો અને ક્લેરાના પિતા સાથે સંગીતનો પાઠ લીધો હતો. પાઠ લેતી વખતે, તેમણે વિકના ઘરમાં એક ઓરડો ભાડે લીધો અને લગભગ એક વર્ષ રોકાયા. સપ્ટેમ્બર 1831થી એપ્રિલ 1832 સુધી ક્લેરાએ પોતાના પિતા સાથે પેરિસ અને અન્ય યુરોપીયન શહેરોનો પ્રવાસ કર્યો હતો. વેઇમરમાં, તેમણે ગોએથે માટે હેનરી હર્ઝ દ્વારા બહાદુરીનો એક ભાગ રજૂ કર્યો, જેમણે તેમને તેમના ચિત્ર સાથે એક ચંદ્રક અને "પ્રતિભાશાળી કલાકાર ક્લેરા વિક માટે" લખેલી નોંધ ભેટ આપી હતી. તે પ્રવાસ દરમિયાન, વાયોલિનવાદક નિકોલો પેગનિની, જે પેરિસમાં પણ હતા, તેમણે તેમની સાથે હાજર રહેવાની રજૂઆત કરી હતી. કોલેરાના ફાટી નીકળવાના કારણે ઘણા લોકો શહેર છોડીને ભાગી ગયા હોવાથી તેણીના પેરિસના પઠનમાં ઓછી હાજરી આપવામાં આવી હતી. આ પ્રવાસે તેણીના બાળ પ્રતિભાથી યુવાન મહિલા કલાકારમાં પરિવર્તનને ચિહ્નિત કર્યું. વિયેનામાં સફળતા ડિસેમ્બર 1837 થી એપ્રિલ 1838 સુધી, 18 વર્ષની ઉંમરે, વીકે વિયેનામાં વાંચનની શ્રેણી રજૂ કરી હતી. ઓસ્ટ્રિયાના અગ્રણી નાટ્યાત્મક કવિ ફ્રાન્ઝ ગ્રિલપાર્ઝરે આમાંથી એક પ્રસ્તુતિ દરમિયાન બીથોવનનું એપેશેનાટા સોનાટા સાંભળ્યા પછી "ક્લેરા વિક એન્ડ બીથોવન" નામની કવિતા લખી હતી. તેણીએ ભીડ અને પ્રશંસાત્મક વિવેચનાત્મક સમીક્ષાઓ વેચવા માટે પ્રદર્શન કર્યું હતું; ફ્રાન્ઝ શુબર્ટના મિત્ર બેનેડિક્ટ રાન્ડહાર્ટિંગરે તેણીને શુબર્ટના એર્લકોનિગની હસ્તાક્ષરિત નકલ આપી હતી, જેમાં તેને "પ્રખ્યાત કલાકાર, ક્લેરા વિકને" લખ્યું હતું. ચોપિને ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટને તેણીના વગાડવાનું વર્ણન કર્યું, જે વિકની એક સંગીત જલસા સાંભળવા આવ્યા હતા અને ત્યારબાદ પેરિસિયન રેવ્યુ એટ ગેઝેટ મ્યુઝિકલમાં પ્રકાશિત થયેલા એક પત્રમાં અને પછીથી, અનુવાદમાં, લેઇપઝિગ જર્નલ ન્યુ ઝીટ્સક્રિફ્ટ ફર મ્યુઝિકમાં તેણીની અસાધારણ પ્રશંસા કરી હતી. 15 માર્ચના રોજ, તેણીને ઓસ્ટ્રિયાનું સર્વોચ્ચ સંગીત સન્માન કોનિગ્લિચે ઉંડ કૈસરલિચે ઓસ્ટરરીચિશે કમર-વર્ચુઓસિન ("રોયલ એન્ડ ઇમ્પીરિયલ ઑસ્ટ્રિયન ચેમ્બર વર્ચુસો") નામ આપવામાં આવ્યું હતું. એક અનામી સંગીત વિવેચકે, તેમના વિયેના ગાયનનું વર્ણન કરતા કહ્યુંઃ "આ કલાકારના દેખાવને યુગ નિર્માણ તરીકે ગણી શકાય. તેના સર્જનાત્મક હાથમાં, સૌથી સામાન્ય માર્ગ, સૌથી નિયમિત હેતુ એક નોંધપાત્ર અર્થ પ્રાપ્ત કરે છે, એક રંગ, જે ફક્ત સૌથી વધુ સંપૂર્ણ કલાત્મકતા ધરાવતા લોકો જ આપી શકે છે. કાયમી સંબંધો રોબર્ટ શુમેન રોબર્ટ શુમેન વિક કરતાં નવ વર્ષ કરતાં થોડો મોટો હતો. 1837 માં, જ્યારે તેણી 18 વર્ષની હતી, ત્યારે તેણે તેણીને પ્રસ્તાવ મૂક્યો અને તેણીએ સ્વીકાર કર્યો. ત્યારબાદ રોબર્ટે તેના પિતાને લગ્નમાં તેનો હાથ માંગ્યો. ફ્રેડરિક આ લગ્નનો સખત વિરોધ કરતો હતો અને તેણે તેની પરવાનગી આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. રોબર્ટ અને ક્લેરાએ કોર્ટમાં જઈને તેના પર કેસ કરવાનો નિર્ણય કર્યો. ન્યાયાધીશે લગ્નને મંજૂરી આપી હતી, જે ક્લેરાના 21મા જન્મદિવસના એક દિવસ પહેલા 12 સપ્ટેમ્બર 1840ના રોજ સ્કોનેફેલ્ડ ચર્ચમાં યોજાયા હતા, જ્યારે તેણીએ બહુમતીનો દરજ્જો મેળવ્યો હતો. ત્યારથી, આ દંપતીએ સાથે મળીને તેમના જીવનની સંયુક્ત સંગીતમય અને વ્યક્તિગત ડાયરી જાળવી રાખી હતી. ફેબ્રુઆરી 1854માં, રોબર્ટ શુમેન માનસિક રીતે ભાંગી પડ્યો હતો, તેણે આત્મહત્યાનો પ્રયાસ કર્યો હતો અને તેની વિનંતી પર તેને બોન નજીકના એન્ડેનિચ ગામમાં એક સેનેટોરિયમમાં દાખલ કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં તે તેના જીવનના છેલ્લા બે વર્ષ રહ્યો હતો. માર્ચ 1854માં, બ્રહ્મ્સ, જોઆચિમ, આલ્બર્ટ ડીટ્રીચ અને જુલિયસ ઓટ્ટો ગ્રિમે ક્લેરા શુમેન સાથે સમય પસાર કર્યો, તેણી માટે અને તેણી સાથે સંગીત વગાડ્યું જેથી તેણીનું મન કરૂણાંતિકાથી વિચલિત થઈ શકે. બ્રહ્મ્સે તેણીને સાંત્વના આપવા માટે તેના માટે કેટલાક ખાનગી પિયાનો ટુકડાઓની રચના કરી હતીઃ ચાર પિયાનો ટુકડાઓ અને રોબર્ટ શુમેન દ્વારા એક થીમ પર વિવિધતાઓનો સમૂહ કે જેણે તેણીએ એક વર્ષ અગાઉ તેના ઓપ તરીકે વિવિધતાઓ પણ લખી હતી. 20. બ્રહ્મ્સનું સંગીત પ્રકાશિત કરવાનો ઈરાદો નહોતો, પરંતુ માત્ર તેના માટે જ હતું. પછીથી બ્રહ્મ્સે તેમને અજ્ઞાત રૂપે પ્રકાશિત કરવાનું વિચાર્યું, પરંતુ આખરે તેમને તેમના ચાર બૅલેડ્સ, ઓપ તરીકે જારી કરવામાં આવ્યા. 10, અને રોબર્ટ શુમેન દ્વારા એક થીમ પર ભિન્નતાઓ, ઓપ. 9. બ્રહ્મ્સે બંને શુમેનને વિવિધતાઓ સમર્પિત કરી હતી, એવી આશા સાથે કે રોબર્ટ ટૂંક સમયમાં મુક્ત થશે અને તેના પરિવાર સાથે ફરી જોડાઈ જશે. સંસ્થામાં રોબર્ટ શુમેનના રોકાણના સમગ્ર બે વર્ષ સુધી, તેમની પત્નીને તેમની મુલાકાત લેવાની મંજૂરી નહોતી, જ્યારે બ્રહ્મસ નિયમિતપણે તેમની મુલાકાત લેતા હતા. જ્યારે તે સ્પષ્ટ થયું કે રોબર્ટ મૃત્યુની નજીક છે, ત્યારે તેણીને આખરે તેને જોવા માટે દાખલ કરવામાં આવી હતી. તે તેને ઓળખતો હોય તેવું લાગતું હતું, પરંતુ માત્ર થોડા શબ્દો જ બોલી શકતો હતો. બે દિવસ પછી, 29 જુલાઈ 1856ના રોજ રોબર્ટ શુમેનનું અવસાન થયું. જોસેફ જોઆચિમ શૂમાન્સ પહેલીવાર વાયોલિનવાદક જોસેફ જોઆચિમને નવેમ્બર 1844માં મળ્યા હતા, જ્યારે તેઓ 14 વર્ષના હતા. એક વર્ષ પછી, ક્લેરા શુમને પોતાની ડાયરીમાં લખ્યું હતું કે 11 નવેમ્બર 1845ના રોજ એક સંગીત સમારોહમાં, "નાનકડા જોઆચિમને ખૂબ પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે ફેલિક્સ મેન્ડલસોહનનું નવું વાયોલિન કોન્સર્ટો વગાડ્યું હતું, જે અદ્ભુત હોવાનું કહેવાય છે. મે 1853માં, તેઓએ સાંભળ્યું કે જોઆચિમ બીથોવનના વાયોલિન કોન્સર્ટોમાં એકલ ભૂમિકા ભજવે છે. તેમણે લખ્યું હતું કે તેઓ "અંત સાથે, કાવ્યાત્મક લાગણીની ઊંડાઈ સાથે, દરેક સ્વરમાં તેમના સંપૂર્ણ આત્મા સાથે, એટલા આદર્શ રીતે વગાડતા હતા કે મેં ક્યારેય આ રીતે વાયોલિન વગાડતા સાંભળ્યું નથી, અને હું ખરેખર કહી શકું છું કે મને ક્યારેય કોઈ પણ કુશળ વ્યક્તિ પાસેથી આટલી અમિટ છાપ મળી નથી". ક્લેરા અને જોસેફ વચ્ચે કાયમી મિત્રતા વિકસી, જે ચાલીસ વર્ષથી વધુ સમય સુધી તેણીને નાની કે મોટી બાબતોમાં ક્યારેય નિષ્ફળ નહોતી કરી, તેની વફાદારીમાં ક્યારેય અચકાતી નહોતી. તેમની કારકિર્દી દરમિયાન, શુમને જર્મની અને બ્રિટનમાં જોઆચિમ સાથે 238 થી વધુ સંગીત જલસાઓ આપ્યા હતા, જે અન્ય કોઈપણ કલાકાર કરતાં વધુ હતા. બંને ખાસ કરીને બીથોવનના વાયોલિન સોનાટા વગાડવા માટે જાણીતા હતા. 1853ની શરૂઆતમાં, તે સમયના જાણીતા 20 વર્ષીય જોહાન્સ બ્રહ્મસ જોઆચિમને મળ્યા હતા અને ખૂબ જ અનુકૂળ છાપ ઊભી કરી હતી. બ્રહ્મ્સને તેમની પાસેથી રોબર્ટ શુમેનને પરિચય પત્ર મળ્યો, અને આમ ડસેલડોર્ફમાં શુમેનના ઘરે પોતાને રજૂ કર્યો. બ્રહ્મ્સે શુમન્સ માટે તેમની કેટલીક પિયાનો સોલો રચનાઓ વગાડી હતી અને તેઓ ખૂબ જ પ્રભાવિત થયા હતા. રોબર્ટે બ્રહ્મ્સની ખૂબ પ્રશંસા કરતો એક લેખ પ્રકાશિત કર્યો હતો અને ક્લેરાએ ડાયરીમાં લખ્યું હતું કે બ્રહ્મ્સ "એવું લાગતું હતું કે જાણે ભગવાન તરફથી સીધા જ મોકલવામાં આવ્યા હોય". રોબર્ટ શુમેનના છેલ્લા વર્ષો દરમિયાન, આશ્રય સુધી મર્યાદિત, બ્રહ્મસ શુમેન પરિવાર માટે એક મજબૂત હાજરી હતી. તેમના પત્રો ક્લેરા માટે તેમની મજબૂત લાગણીઓ દર્શાવે છે. તેમના સંબંધને મિત્રતા અને પ્રેમ વચ્ચેની જગ્યા તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું છે, અને બ્રહ્મ્સે હંમેશા એક મહિલા અને પ્રતિભાશાળી સંગીતકાર તરીકે તેમના માટે અત્યંત આદર જાળવી રાખ્યો હતો. બ્રહ્મ્સે તેના પ્રીમિયર પહેલા તેના માટે તેમની પ્રથમ સિમ્ફની વગાડી હતી. તેણીએ એડાગિયો વિશે કેટલીક સલાહ આપી, જેને તેણે હૃદયમાં લીધી. તેમણે સમગ્ર સિમ્ફનીની પ્રશંસા કરી હતી, પરંતુ ત્રીજી અને ચોથી ચળવળના અંત સાથે તેમના અસંતોષનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. તેણી જાહેરમાં તેમની ઘણી કૃતિઓ રજૂ કરનારી પ્રથમ વ્યક્તિ હતી, જેમાં 1861માં બ્રહ્મ્સ દ્વારા લખાયેલ સોલો પિયાનો વર્ક, વેરિએશન્સ એન્ડ ફ્યુગ ઓન અ થીમ બાય હેન્ડલનો સમાવેશ થાય છે. કોન્સર્ટ પ્રવાસો ક્લેરા શુમને પ્રથમ વખત એપ્રિલ 1856માં ઇંગ્લેન્ડનો પ્રવાસ કર્યો હતો, જ્યારે તેમના પતિ હજુ જીવતા હતા પરંતુ મુસાફરી કરવામાં અસમર્થ હતા. તેણીને લંડન ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી કોન્સર્ટમાં સંચાલક વિલિયમ સ્ટર્ન્ડેલ બેનેટ દ્વારા રમવા માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું, જે રોબર્ટના સારા મિત્ર હતા. રિહર્સલ પર વિતાવેલા ઓછા સમયથી તે નાખુશ હતીઃ "જો કોઈ ભાગ એકવાર વગાડવામાં આવે તો તેઓ તેને અહીં રિહર્સલ કહે છે". તેણીએ લખ્યું હતું કે ઇંગ્લેન્ડમાં સંગીત "કલાકારો" "પોતાને નીચ તરીકે ગણવાની મંજૂરી આપે છે". જોકે, તે સેલિસ્ટ આલ્ફ્રેડો પિયાટીને "એક સ્વર, એક બહાદુરી, એક નિશ્ચિતતા, જેમ કે મેં પહેલાં ક્યારેય સાંભળ્યું નથી" સાથે રમતા સાંભળીને ખુશ હતી. મે 1856માં, તેમણે ડૉ. વિલ્ડે દ્વારા સંચાલિત ન્યૂ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી સાથે અ માઇનોરમાં શુમેનની પિયાનો કોન્સર્ટો ભજવી હતી, જેમણે કહ્યું હતું કે "એક ભયાનક રિહર્સલનું નેતૃત્વ કર્યું હતું" અને "છેલ્લી હિલચાલની લયને સમજી શક્યા નહોતા". તેમ છતાં, તે પછીના વર્ષે લંડન પરત ફર્યા અને આગામી 15 વર્ષ સુધી બ્રિટનમાં પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. ઓક્ટોબર-નવેમ્બર 1857માં, શુમેન અને જોઆચિમ ડ્રેસ્ડેન અને લેઇપઝિગની ગાયન યાત્રા પર ગયા હતા. લંડનમાં સેન્ટ જેમ્સ હોલ, જે 1858 માં ખોલવામાં આવ્યો હતો, તેણે ચેમ્બર સંગીતના "લોકપ્રિય સંગીત જલસા" ની શ્રેણીનું આયોજન કર્યું હતું. જોઆકિમે 1866થી દર વર્ષે લંડનની મુલાકાત લીધી હતી. શુમને લંડનમાં ઘણા વર્ષો જોઆચિમ અને પ્રખ્યાત ઇટાલિયન સેલિસ્ટ કાર્લો આલ્ફ્રેડો પિયાટ્ટી સાથે લોકપ્રિય સંગીત જલસામાં ભાગ લીધો હતો. બીજા વાયોલિનવાદક જોસેફ રીસ (સંગીતકાર ફર્ડિનાન્ડ રીસના ભાઈ) અને વાયોલિનવાદક જે. બી. ઝર્બિની સામાન્ય રીતે સમાન કોન્સર્ટ કાર્યક્રમોમાં વગાડતા હતા. અગ્રણી નાટ્યકાર અને સંગીત વિવેચક જ્યોર્જ બર્નાર્ડ શોએ લખ્યું હતું કે લોકપ્રિય સંગીત જલસાઓએ ઇંગ્લેન્ડમાં સંગીતના સ્વાદને ફેલાવવા અને પ્રકાશિત કરવામાં ઘણી મદદ કરી હતી. જાન્યુઆરી 1867માં શુમને જોઆચિમ, પિયાટી, રીસ અને ઝર્બિની સાથે એડિનબર્ગ અને ગ્લાસગો, સ્કોટલેન્ડનો પ્રવાસ કર્યો હતો. બે બહેનો, લુઇસા અને સુસાના પાઇન, ઇંગ્લેન્ડમાં એક ઓપેરા કંપનીના ગાયકો અને સંચાલકો અને સોન્ડર્સ નામના વ્યક્તિએ તમામ વ્યવસ્થાઓ કરી હતી. તેમની સાથે તેમની સૌથી મોટી પુત્રી મેરી પણ હતી, જેમણે માન્ચેસ્ટરથી તેમની મિત્ર રોઝાલી લેસરને લખ્યું હતું કે એડિનબર્ગમાં પિયાનોવાદકનું જોરદાર તાળીઓ સાથે સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું અને જોઆચિમને પણ પુનરાવર્તન કરવું પડ્યું હતું. પિયાટ્ટીને પણ હંમેશા ખૂબ પસંદ કરવામાં આવે છે. મેરીએ એમ પણ લખ્યુંઃ "લાંબી મુસાફરી માટે અમારી પાસે સલૂન [કાર] હતી, જે આરામથી ખુરશી અને સોફાથી સજ્જ હતી. મુસાફરી ખૂબ જ આરામદાયક હતી". આ પ્રસંગે, સંગીતકારોને "નીચ તરીકે ગણવામાં આવતા ન હતા". પછીના જીવનના સંગીત જલસા શુમેન હજુ પણ 1870 અને 1880 ના દાયકામાં સક્રિય રીતે રજૂ થયા હતા. તેમણે આ દાયકાઓ દરમિયાન સમગ્ર જર્મનીમાં વ્યાપક અને નિયમિત રીતે પ્રદર્શન કર્યું હતું અને ઑસ્ટ્રિયા, હંગેરી, બેલ્જિયમ, હોલેન્ડ અને સ્વિટ્ઝર્લેન્ડમાં કાર્યક્રમો કર્યા હતા. જ્યારે તે સ્વિટ્ઝર્લેન્ડના બાસેલમાં હતી, ત્યારે તે ઘણીવાર વોન ડેર મુલ પરિવાર સાથે રહેતી હતી. તેમણે ઇંગ્લેન્ડના તેમના વાર્ષિક શિયાળુ-વસંત કોન્સર્ટ પ્રવાસો ચાલુ રાખ્યા, જેમાંથી 1865 અને 1888 ની વચ્ચે 16 આપ્યા, ઘણીવાર વાયોલિનવાદક જોઆચિમ સાથે. હાથની ઈજાને કારણે તેણીએ પોતાનો સામાન્ય ઇંગ્લેન્ડ પ્રવાસ રદ કરીને જાન્યુઆરી 1874માં શરૂ થયેલા સંગીત કાર્યક્રમમાંથી વિરામ લીધો હતો. જુલાઈમાં, તેણીએ એક ડૉક્ટરની સલાહ લીધી, જેમણે હાથની માલિશ કરી, તેમને દિવસમાં માત્ર એક કલાક પ્રેક્ટિસ કરવાની સલાહ આપી. માર્ચ 1875માં કોન્સર્ટ સ્ટેજ પર પાછા ફરતા પહેલા તેમણે બાકીના વર્ષ માટે આરામ કર્યો હતો. તેણી સંપૂર્ણ રીતે સ્વસ્થ થઈ શકી ન હતી, અને મે મહિનામાં ફરીથી તેના હાથમાં વધુ ન્યુરલજીયાનો અનુભવ કર્યો હતો, તેણે અહેવાલ આપ્યો હતો કે તે "મારા હાથને કારણે લખી શકતી નથી". ઓક્ટોબર 1875 સુધીમાં, તે જર્મનીમાં બીજો પ્રવાસ શરૂ કરવા માટે પૂરતી સ્વસ્થ થઈ ગઈ હતી. એકલ પિયાનો ગાયન, ચેમ્બર સંગીત અને તેની સાથેના ગાયકો ઉપરાંત, તેણીએ ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે વારંવાર પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. 1877 માં, તેણીએ બર્લિનમાં બીથોવનની પાંચમી પિયાનો કોન્સર્ટો રજૂ કરી હતી, જેમાં વોલ્ડેમર બાર્ગીલે તેની માતાના બીજા લગ્ન દ્વારા તેના સાવકા ભાઈનું સંચાલન કર્યું હતું અને તેને જબરદસ્ત સફળતા મળી હતી. 1883 માં, તેણીએ નવી રચાયેલી બર્લિન ફિલહાર્મોનિક સાથે બીથોવનની કોરલ ફૅન્ટેસી રજૂ કરી હતી, અને ઉત્સાહપૂર્વક ઉજવણી કરવામાં આવી હતી, જો કે તે ખૂબ જ પીડામાં ઇજાગ્રસ્ત હાથ સાથે રમી રહી હતી, જે અગાઉના દિવસે સીડી પર પડી હતી. તે જ વર્ષે પાછળથી તેણીએ બીથોવનનું ચોથું પિયાનો કોન્સર્ટો (પોતાના કેડેન્ઝા સાથે) વગાડ્યું હતું, જેમાં જોઆકિમે તે જ ઓર્કેસ્ટ્રાનું સંચાલન કર્યું હતું, જેને ફરીથી ખૂબ પ્રશંસા મળી હતી. 1885 માં, શુમેન ફરી એકવાર ડી માઇનોરમાં મોઝાર્ટના પિયાનો કોન્સર્ટનું સંચાલન કરતી જોઆચિમ સાથે જોડાઈ, ફરીથી પોતાની કેડેન્ઝા રમી. બીજા દિવસે, તેણીએ તેના પતિનું પિયાનો કોન્સર્ટો વગાડ્યું હતું જેમાં બાર્ગીલ સંચાલન કરતો હતો. "મને લાગે છે કે મેં પહેલાં કરતાં વધુ ફ્રેશ વગાડ્યું હતું", તેણીએ બ્રહ્મ્સને લખ્યું, "આ સંગીત જલસા વિશે મને જે ખૂબ ગમ્યું તે એ હતું કે હું વોલ્ડેમરને તેનું નિર્દેશન આપી શક્યો, જે વર્ષોથી આવી તક માટે ઝંખના કરતો હતો". તેમણે 12 માર્ચ 1891ના રોજ ફ્રેન્કફર્ટમાં તેમનો છેલ્લો જાહેર કાર્યક્રમ રજૂ કર્યો હતો. તેણીએ ભજવ્યું છેલ્લું કામ હેડન દ્વારા બ્રહ્મસ વેરિએશન્સ ઓન એ થીમ હતું, જે જેમ્સ ક્વાસ્ટ સાથે બે પિયાનો માટેના સંસ્કરણમાં હતું. 1878 માં, શુમેનને ફ્રેન્કફર્ટમાં નવા ડૉ. હોચના કોન્ઝર્વેટોરિયમના પ્રથમ પિયાનો શિક્ષક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તેણીએ સ્ટુટગાર્ટ, હનોવર અને બર્લિનની ઓફરમાં ફ્રેન્કફર્ટની પસંદગી કરી હતી, કારણ કે દિગ્દર્શક જોઆચિમ રાફે તેણીની શરતો સ્વીકારી હતીઃ તેણી દરરોજ 1-1/2 કલાકથી વધુ શીખવી શકતી ન હતી, તેણીના ઘરે ભણાવવા માટે મુક્ત હતી, અને શિયાળામાં ટૂંકા પ્રવાસો માટે ચાર મહિનાના વેકેશન અને સમયની રજા હતી. તેણીએ પોતાની દીકરીઓ મેરી અને યુજેનીને ધ્યાનમાં રાખીને બે સહાયકોની માંગણી કરી હતી. તે ફેકલ્ટીમાં એકમાત્ર મહિલા હતી. તેમની પ્રસિદ્ધિએ બ્રિટન અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ સહિત વિદેશના વિદ્યાર્થીઓને આકર્ષ્યા હતા. તેમણે માત્ર અદ્યતન વિદ્યાર્થીઓને જ તાલીમ આપી હતી, જેમાં મોટાભાગે યુવાન મહિલાઓ હતી, જ્યારે તેમની બે દીકરીઓ શરૂઆત કરનારાઓને પાઠ ભણાવતી હતી. સંગીત કારકિર્દી બનાવનારા તેમના 68 જાણીતા વિદ્યાર્થીઓમાં નતાલિયા જાનોથા, ફેની ડેવિસ, નેનેટ ફાલ્ક, અમીના ગુડવિન, કાર્લ ફ્રીડબર્ગ, લિયોનાર્ડ બોરવિક, ઇલોના ઇબેન્સચુટ્ઝ, એડેલિના ડી લારા, મેરી ઓલ્સન અને મેરી વુર્મનો સમાવેશ થાય છે. કોન્ઝર્વેટોરિયમે 1878માં મંચ પર તેમના 50મા વર્ષ અને દસ વર્ષ પછી તેમની કારકિર્દીની 60મી વર્ષગાંઠની ઉજવણી માટે કાર્યક્રમોનું આયોજન કર્યું હતું. તેમણે 1892 સુધી શિક્ષણનું પદ સંભાળ્યું અને આધુનિક પિયાનો વગાડવાની તકનીકમાં સુધારો કરવામાં મોટો ફાળો આપ્યો. મૃત્યુ પામેલા ક્લેરા શુમેનને 26 માર્ચ 1896ના રોજ સ્ટ્રોક આવ્યો હતો અને 20 મેના રોજ 76 વર્ષની વયે તેમનું અવસાન થયું હતું. તેણીની પોતાની ઇચ્છા અનુસાર તેણીને તેના પતિની બાજુમાં બોન ખાતે ઓલ્ટર ફ્રીડહોફ ખાતે દફનાવવામાં આવી હતી. પારિવારિક જીવન રોબર્ટ શુમને તેમની પત્નીને તેમના લગ્નના દિવસે એક ડાયરી આપી હતી. તેમની પ્રથમ એન્ટ્રી સૂચવે છે કે તે પરિવારના અંગત જીવન, ખાસ કરીને દંપતિના, અને તેમની ઇચ્છાઓ અને કળામાં સિદ્ધિઓની આત્મકથા તરીકે કામ કરવી જોઈએ. તે તેમના કલાત્મક પ્રયાસો અને વિકાસના રેકોર્ડ તરીકે પણ કામ કરે છે. તેણીએ શેર કરેલી ડાયરીની ગોઠવણીનો સંપૂર્ણ સ્વીકાર કર્યો હતો, જેનો પુરાવો તેણીની ઘણી એન્ટ્રીઓ પરથી મળે છે. તે તેના પતિ પ્રત્યેના તેના વફાદાર પ્રેમને દર્શાવે છે, જેમાં બે જીવનને કલાત્મક રીતે એકમાં જોડવાની ઇચ્છા છે, જો કે આ જીવનભરના ધ્યેયમાં જોખમો સામેલ છે. આ દંપતી પારિવારિક જીવન અને તેમની કારકિર્દી બંનેમાં સંયુક્ત ભાગીદાર રહ્યા હતા. તેણીએ તેમની ઘણી કૃતિઓનું પ્રીમિયર કર્યું, સોલો પિયાનો કૃતિઓથી લઈને તેમના ઓર્કેસ્ટ્રલ કૃતિઓના પોતાના પિયાનો સંસ્કરણો સુધી. તેણીએ ઘણીવાર નાણાકીય અને સામાન્ય ઘરગથ્થુ બાબતોનો હવાલો સંભાળ્યો હતો. તેણીની જવાબદારીના એક ભાગમાં સંગીત જલસા આપીને પૈસા કમાવવાનો સમાવેશ થતો હતો, જોકે તેણીએ માત્ર આવક માટે જ નહીં પરંતુ તાલીમ અને સ્વભાવથી એક કલાકાર હોવાને કારણે તેણીએ જીવનભર રમવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. સમય જતાં કૌટુંબિક ફરજોના બોજમાં વધારો થયો અને એક કલાકાર તરીકેની તેમની ક્ષમતામાં ઘટાડો થયો. એક સમૃદ્ધ સંગીતકારની પત્ની તરીકે, તેણી પોતાના સંશોધનમાં મર્યાદિત હતી. તે તેના પરિવાર માટે મુખ્ય કમાણી કરનાર હતી અને તેના પતિને હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા અને પછી મૃત્યુ પામ્યા પછી તે એકમાત્ર હતી. તેણીએ સંગીત જલસાઓ આપ્યા અને શીખવ્યું, અને તેણીએ પોતાના સંગીત જલસા પ્રવાસોનું આયોજન કરવાનું મોટાભાગનું કામ કર્યું. જ્યારે તેણી લાંબા પ્રવાસો પર બહાર હતી ત્યારે તેણીએ ઘરની સંભાળ રાખવા માટે એક ઘરની સંભાળ રાખનાર અને રસોઇયાને ભાડે રાખ્યા હતા. ક્લેરા અને રોબર્ટ શુમેનને આઠ બાળકો હતાઃ મેરી (1841-1929) એલિસ (1843-1928) જુલી (1845-1872) એમિલ (1846-1847) લુડવિગ (1848-1899) ફર્ડિનાન્ડ (1849-1891) યુજેની (1851-1938) ફેલિક્સ (1854-1879). તેમનું જીવન કરૂણાંતિકાથી ભરેલું હતું. માનસિક પતન પછી તેમના પતિને કાયમી સંસ્થાકીય બનાવવામાં આવ્યા હતા. તેમના સૌથી મોટા જીવિત પુત્ર લુડવિગ તેમના પિતાની જેમ માનસિક બીમારીથી પીડાતા હતા અને તેમના શબ્દોમાં કહીએ તો, આખરે તેમને એક સંસ્થામાં "જીવંત દફનાવવા" પડ્યા હતા. તે પછીના જીવનમાં બહેરી બની ગઈ હતી અને તેને ઘણીવાર વ્હીલચેરની જરૂર પડતી હતી. માત્ર તેમના પતિનું જ નહીં, પરંતુ તેમના ચાર બાળકોનું પણ મૃત્યુ થયું હતું. તેમના પ્રથમ પુત્ર, એમિલ, માત્ર 1 વર્ષની વયે, 1847 માં મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમની પુત્રી જુલી 1872 માં મૃત્યુ પામી, માત્ર 2 અને 7 વર્ષની વયના બે નાના બાળકોને છોડીને, પછી તેમની દાદી દ્વારા ઉછેરવામાં આવ્યા. 1879માં તેમના પુત્ર ફેલિક્સનું 24 વર્ષની વયે અવસાન થયું હતું. 1891 માં, તેમના પુત્ર ફર્ડિનાન્ડ 41 વર્ષની વયે મૃત્યુ પામ્યા, તેમના બાળકોને તેમની સંભાળ માટે છોડી દીધા. તેમની સૌથી મોટી સંતાન મેરી ઘરની રસોઈયાનું પદ સંભાળીને તેમની માતાને ખૂબ જ ટેકો અને મદદ કરતી હતી. મેરીએ તેની માતાને બ્રહ્મ્સ પાસેથી મળેલા પત્રો સળગાવવાનું ચાલુ રાખવા માટે પણ મનાઇ કરી હતી, જેને તેણે નાશ કરવા માટે કહ્યું હતું. અન્ય એક પુત્રી, યુજેની, જે તેમના પિતાનું અવસાન થયું ત્યારે તેમને યાદ કરવા માટે ખૂબ જ નાની હતી, તેણે એક પુસ્તક, એરીનરુંગેન (સંસ્મરણો) લખ્યું હતું, જે 1925માં પ્રકાશિત થયું હતું, જેમાં તેના માતાપિતા અને બ્રહ્મ્સને આવરી લેવામાં આવ્યા હતા. શુમને 1849માં ડ્રેસ્ડેનમાં મે બળવા દરમિયાન તેના બાળકોને હિંસાથી બચાવ્યા હતા. 3 મેની સાંજે, રોબર્ટ અને ક્લેરાએ સાંભળ્યું કે "જર્મન સંઘ માટેના બંધારણ" ને સ્વીકાર ન કરવા બદલ સેક્સનીના રાજા ફ્રેડરિક ઑગસ્ટસ II સામે ક્રાંતિ ડ્રેસ્ડેનમાં આવી છે. પરિવારના મોટાભાગના સભ્યો ત્યાંથી ચાલ્યા ગયા અને "પડોશની સુરક્ષા ટુકડી" માં છુપાઈ ગયા, પરંતુ 7 મેના રોજ, તેણી બહાદુરીથી તેના ત્રણ બાળકોને બચાવવા માટે ડ્રેસ્ડેન પાછા ચાલ્યા ગયા, જેઓ એક નોકરાણી સાથે બચી ગયા હતા, સશસ્ત્ર માણસોના ટોળાને નકારી કાઢ્યા હતા જેમણે તેનો સામનો કર્યો હતો, પછી ફરીથી ખતરનાક વિસ્તારોમાંથી શહેરની બહાર ચાલ્યા ગયા હતા. સંગીત પ્રદર્શનની ભવ્યતા તેમના જીવનકાળ દરમિયાન, શુમેન આંતરરાષ્ટ્રીય ખ્યાતિપ્રાપ્ત કોન્સર્ટ પિયાનોવાદક હતા. 1831 થી 1889 ની વચ્ચે સમગ્ર યુરોપમાં તેણીના પ્રદર્શનના 1,300 થી વધુ કોન્સર્ટ કાર્યક્રમો સાચવવામાં આવ્યા છે. તેણીએ તેના પતિ અને અન્ય સમકાલિન જેમ કે બ્રહ્મ્સ, ચોપિન અને મેન્ડલસોહનની કૃતિઓનું સમર્થન કર્યું હતું. શુમાન્સ ચોપિનના પ્રશંસકો હતા, ખાસ કરીને "લા સી ડેરેમ લા મનો" પરના તેમના વેરિએશન્સના, અને તેમણે પોતે આ ભાગ ભજવ્યો હતો. જ્યારે તેણી 14 વર્ષની હતી અને તેણીના ભાવિ પતિ 23 વર્ષના હતા, ત્યારે તેમણે તેણીને લખ્યું હતું કેઃ તેણીના શરૂઆતના વર્ષોમાં, તેણીના પિતા દ્વારા પસંદ કરાયેલ તેણીનો સંગ્રહ, ફ્રેડરિક કાલ્કબ્રેનર, એડોલ્ફ વોન હેન્સેલ્ટ, સિગિસ્મોન્ડ થાલબર્ગ, હેનરી હર્ઝ, જોહાન પીટર પિક્સિસ, કાર્લ ઝર્ની અને તેણીની પોતાની રચનાઓ સાથે, તે સમયની સામાન્ય શૈલીમાં અને આકર્ષક હતી. તેમણે ડોમેનિકો સ્કાર્લાટી અને જોહાન સેબાસ્ટિયન બેચ જેવા બેરોક સંગીતકારોની રચનાઓનો સમાવેશ કરવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ ખાસ કરીને ચોપિન, મેન્ડલસોહન અને તેમના પતિ દ્વારા સમકાલીન સંગીત રજૂ કર્યું, જેમના સંગીતને 1850 સુધી લોકપ્રિયતા મળી ન હતી. 1835 માં, તેણીએ મેન્ડલસોહ્ન દ્વારા સંચાલિત લેઇપઝિગ ગેવંડહૌસ ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે એ માઇનોરમાં તેણીની પિયાનો કોન્સર્ટો રજૂ કરી. 4 ડિસેમ્બર 1845ના રોજ, તેણીએ ડ્રેસ્ડેનમાં રોબર્ટ શુમેનના પિયાનો કોન્સર્ટોનું પ્રીમિયર કર્યું હતું. બ્રહ્મ્સની સલાહને અનુસરીને તેમણે હનોવેરિયન દરબારમાં અને લેઇપઝિગમાં સી માઇનોરમાં મોઝાર્ટનું પિયાનો કોન્સર્ટો રજૂ કર્યું હતું. અરેબેલા ગોડાર્ડની સાથે તે જાહેરમાં બીથોવનની હેમરક્લેવિયર સોનાટા રજૂ કરનારી પ્રથમ મહિલા પિયાનોવાદકોમાંની એક હતી, જેણે 1856 પહેલા બે પ્રસંગોએ આમ કર્યું હતું. કલાકાર તરીકે તેમના સૌથી વ્યસ્ત વર્ષો તેમના પતિના મૃત્યુ પછી, 1856 અને 1873 ની વચ્ચે હતા. આ સમયગાળા દરમિયાન, તેમણે બ્રિટનમાં એક કલાકાર તરીકે સફળતાનો અનુભવ કર્યો, જ્યાં જી મેજરમાં બીથોવનના પિયાનો કોન્સર્ટોના તેમના 1865 ના પ્રદર્શનને પ્રચંડ પ્રશંસા મળી હતી. ચેમ્બર સંગીતકાર તરીકે, તેણી ઘણીવાર વાયોલિનવાદક જોઆચિમ સાથે સંગીત જલસા કરતી હતી. તેણીની પાછળની કારકિર્દીમાં, તેણી અવારનવાર ગાયકોમાં જૂઠા ગાયકો સાથે જતી હતી. રચનાઓ તેણીને તેણીના પિતા દ્વારા આપવામાં આવેલા વ્યાપક સંગીત શિક્ષણના ભાગરૂપે, ક્લેરા વિકએ રચના કરવાનું શીખ્યા, અને બાળપણથી મધ્યમ વય સુધી તેણીએ સારું કામ કર્યું. ક્લેરાએ લખ્યું હતું કે "રચના કરવાથી મને ખૂબ આનંદ મળે છે. એવી કોઈ વસ્તુ નથી જે સર્જનના આનંદને વટાવી જાય, જો માત્ર એટલા માટે કે તેના દ્વારા વ્યક્તિ કલાકો સુધી આત્મ-વિસ્મૃતિ જીતી જાય, જ્યારે વ્યક્તિ ધ્વનિની દુનિયામાં રહે છે". તેણીની ઓપ. 1 ક્વાટ્રે પોલોનાઇઝ પોર લે પિયાનોફોર્ટે 1831માં રચાયું હતું, અને ઓપ. 5 4 1836માં પીસેસ કેરેટેરિસ્ટિક્સ, તેણીના ગાયન માટે તમામ પિયાનોના ટુકડાઓ. તેણીએ તેના ભાવિ પતિની થોડી મદદ સાથે 14 વર્ષની ઉંમરે 'અ માઇનોર "માં પિયાનો કોન્સર્ટો લખ્યો હતો. તેણીએ બીજા પિયાનો કોન્સર્ટોનું આયોજન કર્યું હતું, પરંતુ 1847 થી એફ માઇનોરમાં માત્ર કોન્ઝર્ટસાત્ઝ બચી ગયો હતો. તેણીના લગ્ન પછી, તેણી જૂઠાણું અને ગાયકવૃંદના કાર્યો તરફ વળ્યા. આ દંપતીએ 1841માં એક સંયુક્ત રચના લખી અને પ્રકાશિત કરી, જેમાં ફ્રેડરિક રુકર્ટની કવિતાઓનું એક ચક્ર સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેને લાઇબ્સફ્રુલિંગ (પ્રેમની વસંત) કહેવાય છે. 12 અને તેનો ઓપ. 37. તેણીના ચેમ્બર કાર્યોમાં જી માઇનોર, ઓપમાં પિયાનો ટ્રાયોનો સમાવેશ થાય છે. 17 (1846) અને થ્રી રોમાન્સ ફોર વાયોલિન એન્ડ પિયાનો, ઓપ. 22 (1853), તેમના પતિના જન્મદિવસથી પ્રેરિત હતી. તેઓ જોઆચિમને સમર્પિત હતા, જેમણે તેમને હનોવરના જ્યોર્જ પાંચમા માટે રજૂ કર્યા હતા, જેમણે તેમને "અદ્ભુત, સ્વર્ગીય આનંદ" જાહેર કર્યો હતો. જેમ જેમ તે મોટી થતી ગઈ તેમ તેમ તે જીવનની અન્ય જવાબદારીઓમાં વધુ વ્યસ્ત થતી ગઈ અને તેને નિયમિત રીતે કંપોઝ કરવું મુશ્કેલ લાગતું હતું, એમ લખીને, "હું એક વખત માનતો હતો કે મારી પાસે સર્જનાત્મક પ્રતિભા છે, પરંતુ મેં આ વિચાર છોડી દીધો છે; એક સ્ત્રીએ કંપોઝ કરવાની ઇચ્છા ન હોવી જોઈએ-હજી સુધી તે ક્યારેય કરી શકી નથી. શું મારે તે બનવાની અપેક્ષા રાખવી જોઈએ? " તેણીના પતિએ તેણીના કમ્પોઝિંગ આઉટપુટ પરની અસર વિશે પણ ચિંતા વ્યક્ત કરી હતીઃ તેણીએ 11 વર્ષની ઉંમરે દર વર્ષે એકથી આઠ રચનાઓનું નિર્માણ કર્યું હતું, જ્યાં સુધી તેણીનું ઉત્પાદન 1848 માં બંધ ન થયું ત્યાં સુધી, તે વર્ષે તેણીના પતિના જન્મદિવસ માટે માત્ર એક ગાયકવૃંદનું નિર્માણ કર્યું હતું અને તેણીના બીજા પિયાનો કોન્સર્ટોને અધૂરા છોડી દીધા હતા. આ બે કૃતિઓ, જ્યારે તેણીની કૃતિ 18 અને 19 માટે આરક્ષિત હતી, તે ક્યારેય પ્રકાશિત થઈ ન હતી. જો કે, પાંચ વર્ષ પછી, જ્યારે તેઓ 1853માં 34 વર્ષની હતી, જે વર્ષે તેઓ બ્રહ્મ્સને મળ્યા હતા, ત્યારે તેઓ રચનાની ઝપાઝપીમાં વ્યસ્ત થઈ ગયા હતા, જેના પરિણામે તે વર્ષે 16 કૃતિઓ બની હતીઃ તેમના પતિના "આલ્બમ લીફ" (તેમના ઓપ. 99 નં. 4), પિયાનો સોલો અને વાયોલિન અને પિયાનો માટે આઠ "રોમાન્સ" અને સાત ગીતો. આ કૃતિઓ એક વર્ષ પછી, રોબર્ટની કેદ પછી, તેમના ઓપ તરીકે પ્રકાશિત થઈ હતી. 20 થી 23. તેમના જીવનના આગામી 43 વર્ષ સુધી, તેમણે માત્ર તેમના પતિ અને બ્રહ્મ્સની કૃતિઓના પિયાનો અનુલેખનની રચના કરી હતી, જેમાં રોબર્ટ શુમેનના લાઈડર (1872માં એક પ્રકાશક દ્વારા નિયુક્ત) ના 41 અનુલેખનનો સમાવેશ થાય છે, અને 1879માં એક મિત્રની લગ્નની વર્ષગાંઠ માટે ટૂંકા પિયાનો યુગલગીતની રચના કરવામાં આવી હતી. તેણીના જીવનના છેલ્લા વર્ષમાં, તેણીએ પિયાનોના વિદ્યાર્થીઓ માટે રચાયેલ પિયાનો પ્રસ્તાવના માટે ઘણા સ્કેચ છોડી દીધા હતા, તેમજ બીથોવન અને મોઝાર્ટ પિયાનો કોન્સર્ટોના પ્રદર્શન માટે કેટલાક પ્રકાશિત કેડેન્ઝા પણ છોડી ગયા હતા. ક્લેરા શુમેનનું મોટાભાગનું સંગીત અન્ય કોઈએ ક્યારેય વગાડ્યું ન હતું અને 1970 ના દાયકામાં રસના પુનરુત્થાન સુધી મોટાભાગે ભૂલી ગયા હતા. આજે તેમની રચનાઓ વધુને વધુ રજૂ કરવામાં આવે છે અને રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે. સંપાદક શુમેન બ્રેઇટકોપ્ફ એન્ડ હાર્ટેલની પ્રકાશન પેઢી માટે તેમના પતિના કાર્યોના અધિકૃત સંપાદક હતા, જે બ્રહ્મસ અને અન્ય લોકો દ્વારા સહાયિત હતા. તેમણે 1885માં ડોમેનિકો સ્કાર્લાટ્ટી દ્વારા 20 સોનાટા, તેમના પતિ દ્વારા લખાયેલા પત્રો (જુગેન્ડબ્રીફ) નું પણ સંપાદન કર્યું હતું અને 1886માં તેમના પિયાનોમાં આંગળીઓ અને અન્ય સૂચનાઓ (ફિંગર્સાત્ઝ ઉંડ વોર્ટ્રાગ્સબેઝીચનુંગેન) નો સમાવેશ થાય છે. 1840 ના દાયકાની શરૂઆતમાં શુમેનને ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટ અને તેના યુવાન સંગીતકાર મિત્રોની કૃતિઓમાં રસ હતો, જે આખરે ન્યૂ જર્મન સ્કૂલ તરીકે જાણીતી બની હતી, પરંતુ દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં તેઓ બંને તેમના વધુ સંગીતની રૂઢિચુસ્ત દૃષ્ટિકોણ અને માન્યતાઓને કારણે લિઝ્ટ પ્રત્યે ખુલ્લેઆમ પ્રતિકૂળ બની ગયા હતા, ક્લેરા રોબર્ટ કરતાં વધુ હતી, કારણ કે તે લાંબા સમયથી શુમેન લગ્નમાં વધુ રૂઢિચુસ્ત સૌંદર્યવાદી હતી. 1850 ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, રોબર્ટના પતન પછી, યુવાન બ્રહ્મ્સ આ કાર્યમાં જોડાયા હતા, અને તેમના આદર્શોને પ્રોત્સાહન આપવા અને તેમના પતિની માન્યતાઓ પર હુમલા તરીકે તેમણે જે જોયું તેનું રક્ષણ કરવા માટે, તેણી, બ્રહ્મ્સ અને જોસેફ જોઆકિમે રૂઢિચુસ્ત સંગીતકારોનું એક જૂથ બનાવ્યું હતું, જેમણે રોબર્ટ શુમેનના સંગીતના વારસા અને સન્માનના નિર્ણાયક આદર્શોનો બચાવ કર્યો હતો, જેનું શિખર બીથોવન હતું. આ "વોર ઓફ ધ રોમેન્ટિક્સ" ની વિરોધી બાજુ, લિઝ્ટ અને રિચાર્ડ વેગનરની આગેવાની હેઠળના સંગીતમાં ક્રાંતિકારી પ્રગતિવાદીઓનું એક જૂથ (તેમાંના મોટાભાગના વેઇમરના), બીથોવનની છાયામાં રચના કરવાથી બચવા ઇચ્છતા હતા, પરંતુ જૂના સ્વરૂપો અને સંગીત કેવું હતું તેના વિચારોને પાર કરવા અને તેના બદલે ભવિષ્ય માટે સંગીત કેવું હોવું જોઈએ તે બનાવવા ઇચ્છતા હતા. વેઇમર શાળાએ કાર્યક્રમ સંગીતના વિચારને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું, જ્યારે લેઇપઝિગ/બર્લિન શાળાના શુમન્સ અને બ્રહ્મ્સ બંને તેમના વલણમાં કડક હતા કે સંગીત માત્ર સંપૂર્ણ સંગીત જ હોવું જોઈએ અને હોઈ શકે છે, જે શબ્દ વાગ્નેર દ્વારા ઉપહાસાત્મક રીતે રચવામાં આવ્યો હતો. લિઝ્ટ સાથે ક્લેરા શુમેનની મુશ્કેલીઓમાંની એક કામગીરીની પ્રેક્ટિસમાં ફિલોસોફિકલ તફાવતમાંથી ઉદ્ભવી હતી. તેઓ માનતા હતા કે કલાકાર શારીરિક અને ભાવનાત્મક પ્રદર્શન દ્વારા પ્રેક્ષકો માટે સંગીતનું અર્થઘટન કરે છે. જ્યારે તેમણે પ્રદર્શન કર્યું, ત્યારે લિઝ્ટે તેમના હાથ હલાવ્યા, માથું ઊંચક્યું અને તેમના હોઠનો પીછો કર્યો, જેણે સમગ્ર યુરોપમાં લિઝટોમેનિયાને પ્રેરણા આપી, જેની સરખામણી એક સદી પછી ધ બીટલ્સની મહિલા ચાહકોની બીટલમેનિયા સાથે કરવામાં આવી છે. તેનાથી વિપરીત, ક્લેરાનું માનવું હતું કે સંગીતકારના વ્યક્તિત્વને દબાવી દેવું જોઈએ જેથી સંગીતકારની દ્રષ્ટિ શ્રોતાઓને સ્પષ્ટ રીતે સ્પષ્ટ થઈ શકે. પક્ષકારોએ સંગીત જલસામાં જાહેર પ્રદર્શનો સાથે સક્રિય ઝુંબેશોનું નેતૃત્વ કર્યું હતું, પ્રેસમાં પ્રતિષ્ઠિતતાને બદનામ કરતા લખાણો પ્રકાશિત કર્યા હતા અને તેમના વિરોધીઓને શરમમાં મૂકવા માટે અન્ય જાહેર અપમાનની રચના કરી હતી. બ્રહ્મ્સે 4 મે 1861ના રોજ "સીરિયસ મ્યુઝિક" બાજુ માટે એક ઘોષણાપત્ર પ્રકાશિત કર્યું હતું, જેના પર ક્લેરા શુમેન, જોઆચિમ, આલ્બર્ટ ડીટ્રીચ, વોલ્ડેમર બાર્ગીલ અને અન્ય વીસ લોકોએ હસ્તાક્ષર કર્યા હતા, જેમાં "મ્યુઝિક ઓફ ધ ફ્યુચર" ના પ્રસારકોને "સંગીતની આંતરિક ભાવનાથી વિપરીત" ગણાવીને વખોડી કાઢ્યા હતા, જેની સખત નિંદા અને નિંદા કરવામાં આવી હતી ". ન્યૂ વેઇમર ક્લબ, તેના કેન્દ્રમાં લિઝ્ટ સાથેની એક ઔપચારિક સંસ્થા, રોબર્ટ શુમને તેમના જન્મસ્થળ ઝ્વિકાઉમાં સ્થાપિત કરેલા સામયિક ન્યુ ઝેઇટ્સક્રિફ્ટ ફર મ્યુઝિકની વર્ષગાંઠની ઉજવણીનું આયોજન કર્યું હતું અને તેમની વિધવા ક્લેરા સહિત વિરોધી પક્ષના સભ્યોને આમંત્રિત કરવાની સ્પષ્ટ રીતે અવગણના કરી હતી. ક્લેરા શુમને લિઝ્ટની કોઈપણ કૃતિઓ કરવાનું બંધ કરી દીધું, અને જ્યારે તેણીએ તેમની સંપૂર્ણ કૃતિઓ પ્રકાશિત કરી ત્યારે તેમણે સી મેજરમાં તેમના ફેન્ટાસીના લિઝ્ટને તેમના પતિના સમર્પણને દબાવી દીધું. જ્યારે તેણીએ સાંભળ્યું કે લિઝ્ટ અને રિચાર્ડ વેગનર 1870 માં વિયેનામાં બીથોવન શતાબ્દી ઉત્સવમાં ભાગ લેશે, ત્યારે તેણીએ હાજરી આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. વિરોધી શાળાના કાર્યોનું વર્ણન કરતી વખતે, ક્લેરા શુમેન ખાસ કરીને વેગનરની આકરી ટીકા કરતી હતી, તેમના તનહાઉઝર વિશે લખતા, કે તેઓ "અત્યાચારોમાં પોતાને થાકી જાય છે", લોહેંગ્રીનને "ભયાનક" તરીકે વર્ણવે છે, અને ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડેને "મેં મારા સમગ્ર જીવનમાં જોયેલી અથવા સાંભળેલી સૌથી અપ્રિય વસ્તુ" તરીકે વર્ણવે છે. તેણીએ એવી પણ ફરિયાદ કરી હતી કે વેગનરે તેના પતિ મેન્ડલસોહન અને બ્રહ્મ્સ વિશે "તિરસ્કારપૂર્ણ" રીતે વાત કરી હતી. વેગનરએ એક નિબંધમાં સંગીતના રૂઢિચુસ્તોની મજાક ઉડાવી હતી, જેમાં તેમને 'સંગીતના સંયમ સમાજ' તરીકે દર્શાવ્યા હતા, જે મસીહની રાહ જોઈ રહ્યા હતા. તેણીએ એન્ટોન બ્રૂકનરની સેવન્થ સિમ્ફનીને ખૂબ જ ઓછું સન્માન આપ્યું હતું અને તેને "એક ભયાનક કૃતિ" તરીકે વર્ણવતા બ્રહ્મ્સને લખ્યું હતું. બ્રૂકનરની સિમ્ફનીઓને તેમની અદ્યતન સંવાદિતા, વિશાળ ઓર્કેસ્ટ્રેશન અને વિસ્તૃત સમય-પ્રમાણને કારણે નવા સંગીતના પ્રતિનિધિ તરીકે જોવામાં આવતી હતી. જોકે, રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ દ્વારા એફ માઇનોરમાં પ્રારંભિક ફર્સ્ટ સિમ્ફનીથી શુમેન વધુ પ્રભાવિત થયા હતા; સ્ટ્રોસે અત્યંત પ્રોગ્રામેટિક સંગીતની રચના કરવાનું શરૂ કર્યું તે પહેલાં આ હતું, જેના માટે તેઓ પાછળથી પ્રખ્યાત થયા હતા. બ્રહ્મ્સે ગુપ્ત રીતે વાગ્નેરના સંગીતને ઉચ્ચ સન્માન આપ્યું હતું અને આખરે જાહેરમાં પણ લિઝ્ટના કાર્યોની પ્રશંસા કરી હતી. ઘોષણાપત્રના ઘણા સમર્થકો અને સહી કરનારાઓ, જેમાં જોઆચિમનો સમાવેશ થાય છે, તેમણે હાર માની અને "બીજી બાજુ" માં જોડાયા. આખરે આ વિવાદનો અંત આવ્યો, પરંતુ ક્લેરા શુમેન તેમના જીવનકાળ દરમિયાન ન્યૂ જર્મન સ્કૂલના સંગીતની નાપસંદગીમાં અડગ રહી. તેમના જીવનકાળ દરમિયાન લેગસી ઇમ્પેક્ટ જોકે શુમેનને તેમના મૃત્યુ પછી ઘણા વર્ષો સુધી સંગીતકાર તરીકે વ્યાપકપણે માન્યતા આપવામાં આવી ન હતી, તેમ છતાં પિયાનોવાદક તરીકે તેમની કાયમી અસર રહી હતી. તેણીના પિતા દ્વારા કાન દ્વારા રમવા અને યાદ રાખવા માટે પ્રશિક્ષિત, તેણીએ તેર વર્ષની ઉંમરે સ્મૃતિમાંથી જાહેર પ્રદર્શન આપ્યું હતું, જે હકીકત તેના સમીક્ષકો દ્વારા અપવાદરૂપ તરીકે નોંધવામાં આવી હતી. તે સ્મૃતિમાંથી પ્રદર્શન કરનારી પ્રથમ પિયાનોવાદકોમાંની એક હતી, જે તેને સંગીત જલસા માટેનું પ્રમાણભૂત બનાવે છે. કોન્સર્ટ પિયાનોવાદકો પાસેથી અપેક્ષિત કાર્યક્રમના પ્રકારને બદલવામાં પણ તેણીએ મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. તેણીની પ્રારંભિક કારકિર્દીમાં, તેણીના લગ્ન પહેલાં, તેણીએ કલાકારની તકનીકને પ્રદર્શિત કરવા માટે રચાયેલ રૂઢિગત બહાદુરીના ટુકડાઓ ભજવ્યા હતા, જે ઘણીવાર થાલબર્ગ, હર્ઝ અથવા હેન્સેલ્ટ જેવા વર્ચ્યુઓસ દ્વારા લખાયેલા ઓપેરાના લોકપ્રિય વિષયો પર ગોઠવણી અથવા વિવિધતાના સ્વરૂપમાં હતા. પોતાની રચનાઓ વગાડવાની પ્રથા હોવાથી, તેમણે દરેક કાર્યક્રમમાં તેમની પોતાની ઓછામાં ઓછી એક કૃતિ સામેલ કરી હતી, જેમ કે બેલિની દ્વારા વેરિએશન્સ ઓન એ થીમ (ઓપ. 8) અને લોકપ્રિય શેર્ઝો (ઓપ. 10). જો કે, જેમ જેમ તે વધુ સ્વતંત્ર કલાકાર બની, તેમ તેમ તેના સંગ્રહમાં મુખ્યત્વે અગ્રણી સંગીતકારોનું સંગીત હતું. શુમને તેમના શિક્ષણ દ્વારા પિયાનોવાદકોને પ્રભાવિત કર્યા હતા, જેમાં અભિવ્યક્તિ અને ગાયનના સૂર પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેમાં તકનીક સંગીતકારના હેતુઓને આધીન હતી. તેમના એક વિદ્યાર્થી, મેથિલ્ડે વર્ને, તેમના શિક્ષણને ઇંગ્લેન્ડ લઈ ગયા હતા જ્યાં તેમણે અન્ય લોકો વચ્ચે સોલોમનને ભણાવ્યું હતું. તેમના અન્ય વિદ્યાર્થીઓ, કાર્લ ફ્રીડબર્ગે આ પરંપરાને અમેરિકાની જુલ્લિયાર્ડ શાળામાં લઇ ગયા હતા, જ્યાં તેમના વિદ્યાર્થીઓમાં નીના સિમોન, માલ્કમ ફ્રેગર અને બ્રુસ હંગરફોર્ડનો સમાવેશ થતો હતો. તેણીએ રોબર્ટ શુમેનની કૃતિઓને માન્યતા, પ્રશંસા અને પ્રદર્શનમાં ઉમેરવામાં પણ મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. તેમણે જીવનભર તેમના કાર્યોને અવિરતપણે પ્રોત્સાહન આપ્યું. ફિલ્મ ક્લારા શુમેનને ઘણી વખત પડદા પર દર્શાવવામાં આવી છે. સૌથી જૂની જાણીતી શુમેન ફિલ્મ ટ્રુમેરી (ડ્રીમીંગ) નું પ્રીમિયર 3 મે 1944ના રોજ ઝ્વિકાઉમાં થયું હતું. સંભવતઃ સૌથી વધુ જાણીતી ફિલ્મ સોંગ ઓફ લવ (1947) છે, જેમાં ક્લેરા તરીકે કેથરિન હેપબર્ન, રોબર્ટ તરીકે પોલ હેનરાઇડ અને બ્રહ્મસ તરીકે રોબર્ટ વૉકર છે. 1954માં, લોરેટા યંગે સીઝન 1, એપિસોડ 26: ધ ક્લેરા શુમેન સ્ટોરી (પ્રથમ વખત 21 માર્ચ 1954ના રોજ પ્રસારિત) માં ધ લોરેટા યંગ શોમાં તેણીનું પાત્ર ભજવ્યું હતું, જેમાં તેણી શેલી ફેબારેસ અને કાર્લટન જી. યંગ સાથે જ્યોર્જ નાદેર દ્વારા ભજવવામાં આવેલી તેણીના પતિની રચના કારકિર્દીને ટેકો આપે છે. વધુ બે તાજેતરની જર્મન ફિલ્મો છે ફ્રુલિંગ્સઇન્ફોની (સ્પ્રિંગ સિમ્ફની) (1983), જેમાં ક્લેરાના પાત્રમાં નસ્તાસ્જા કિન્સ્કીએ અભિનય કર્યો હતો, અને 2008ની હેલ્મા સેન્ડર્સ-બ્રામ્સની ફિલ્મ ગેલીબેટ ક્લેરા (પ્રિય ક્લેરા), જેમાં માર્ટિના ગેડેક દ્વારા તેણીની ભૂમિકા ભજવવામાં આવી છે. એન્ડ્રેસ સ્ટોબ દ્વારા 1835ના લિથોગ્રાફમાંથી ક્લેરા શુમેનની એક છબી 2 જાન્યુઆરી 1989થી 1 જાન્યુઆરી 2002ના રોજ યુરોને અપનાવવામાં ન આવી ત્યાં સુધી 100 ડોઇશ માર્ક બેંકનોટ પર દર્શાવવામાં આવી હતી. બૅન્કનોટની પાછળ તેણીએ વગાડ્યું ભવ્ય પિયાનો અને ડૉ. હોચના કોન્ઝર્વેટોરિયમનો બાહ્ય ભાગ છે, જ્યાં તેણી શીખવતી હતી. કન્ઝર્વેટરીની નવી ઈમારતના ગ્રેટ હોલનું નામ તેમના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે. સ્મોર્સડોર્ફ લાઈમ ટ્રી નોટ્સ રેફરન્સ સાઇટેડ સોર્સ બુક્સ એન્સાયક્લોપીડિયાસ ન્યૂઝપેપર્સ ઓનલાઈન સોર્સ વધુ વાંચન બીયર, અન્નાઃ સાઉન્ડ્સ એન્ડ સ્વીટ એરઃ ધ ફોરગોટન વુમન ઓફ ક્લાસિકલ મ્યુઝિક જુઓ. પ્રકરણ 6: "શુમેન", પૃષ્ઠ. 205-41. વનવર્લ્ડ પબ્લિકેશન્સ (2016). . બોયડ, મેલિન્ડાઃ "ગેન્ડર્ડ વોઇસેસ-રોબર્ટ અને ક્લેરા શુમેનનું લાઇબ્સફ્રુલિંગ લિડર". 19મી સદીના સંગીતમાં, વોલ્યુમ. 39 (પાનખર 1975), પૃ. 145-62. બર્ક, જ્હોન એન.: ક્લેરા શુમેન; એ રોમેન્ટિક બાયોગ્રાફી. રેન્ડમ હાઉસ એનવાયસી 1940. બર્સ્ટીન, એલ. પાઉન્ડીઃ "તેમના માર્ગો, તેમની રીતો-ક્લેરા શુમેન અને અન્ય સંગીતકારો દ્વારા લખાણ સેટિંગ્સની સરખામણી". મહિલા અને સંગીતમાંઃ એ જર્નલ ઓફ જેન્ડર એન્ડ કલ્ચર, વોલ્યુમ. 6 (2002), pp. 11ff. ગેટ્સ, યુજીન. "ક્લેરા શુમેનઃ સંગીતકાર તરીકે સંગીતકારની પત્ની". કાપ્રાલોવા સોસાયટી જર્નલ 7, નં. 2 (પતન 2009): 1-7. ગોલ્ડ, જ્હોનઃ "તેઓ શું રમ્યા? ધ ચેન્જિંગ રીપરટાયર ઓફ ધ પિયાનો રેસીટલ ફ્રોમ ધ બિગિનિંગ્સ ટુ 1980. ધ મ્યુઝિકલ ટાઇમ્સ વોલ્યુમ. 146 (વિન્ટર 2005), pp. 61-76. કુહ્ન, ડાયટરઃ ક્લેરા શુમેન, ક્લેવિયર. ફિશર ટાસચેનબુચ વેર્લાગ (માર્ચ 2009). . . પણ, ટોમીઃ "તે કોલેજના વિદ્યાર્થીઓએ તેમની સાથે કામ કર્યું હતું. ફ્રેડરિક વિક્સના પુસ્તક 'ફ્રેડરિક વિક્સ વેલ્ટ ધ ફિલીસ્ટરહેફ્ટેન મિટેલમેસિકિટ એન્ડ બેસેરેન સેલોનમ્યુસિક "માં આ વાત લખવામાં આવી છે. ફ્રેડરિક વિએકમાંઃ ગેસમેલ્ટે શ્રીફ્ટેન ઉબેર મ્યુઝિક અંડ મ્યુઝિકર [.], પૃષ્ઠ. 15-49. ફ્રેન્કફર્ટ એમ મેઇનઃ પીટર લેંગ (2019). . . રટ્ટાલિનો, પિએરોઃ શુમેન. રોબર્ટ અને ક્લેરા. વારેસઃ ઝેચિની એડિટોર (2002). . . સેમર્જિયન, લુડવિગ. "ક્લેરા શુમેનઃ ડી માઇનોરમાં મોઝાર્ટના પિયાનો કોન્સર્ટો માટે નવા કેડેન્ઝા. ક્લાસિકલ માસ્ટરપીસના રોમેન્ટિક વિઝન ". કપ્રાલોવા સોસાયટી જર્નલ 17, નં. 2 (પતન 2019): 1-9. વ્લોઇડ, કીસ વાન ડરઃ ક્લેરા શુમેન-વિક. હું તમને પ્રેમ કરું છું. સોસ્ટરબર્ગ, નેધરલેન્ડ્સઃ એસ્પેકટ (2012). . . બાહ્ય કડીઓ ક્લેર ફ્લિન દ્વારા ધ ક્રિએટિવ આર્ટ ઓફ ક્લેરા શુમેન, નેશનલ યુનિવર્સિટી ઓફ આયર્લેન્ડ થીસીસ, ઓગસ્ટ 1991 ક્લેરા શુમેનઃ એ કમ્પોઝર 'સ વાઇફ એઝ કમ્પોઝર-યુજીન ગેટ્સ દ્વારા, જીનીવા કોલેજ ખાતે કેપ્રાલોવા સોસાયટી જર્નલ ક્લેરા શુમેન વેબસાઇટ ક્લેરા શુમેન પૃષ્ઠો શુમેન પોર્ટલ પર (જર્મન અને અંગ્રેજી આવૃત્તિઓ), પિયાનો યુગલગીત માટે, ક્લેરા શુમેનનું છેલ્લું કાર્ય 1819 જન્મ 1896 મૃત્યુ 19 મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 19 મી સદીના જર્મન મહિલા સંગીતકારો 19 મી સદીના જર્મન સંગીતકારો 19 મી સદીના શાસ્ત્રીય પિયાનોવાદકો 19 મી સદીના જર્મન શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 19 મી સદીના જર્મન સંગીતકારો 19 મી સદીના જર્મન સંગીતકારો 19 મી સદીના સંગીતકારો 19 મી સદીના સંગીતકારો 19 મી સદીના સંગીતકારો 19 મી સદીના સંગીતકારો 19 મી સદીના સંગીતકારો 19 મી સદીના સંગીતકારો 19 મી સદીના સંગીતકારો