Pop rock
પૉપ રોક (પોપ/રોક તરીકે પણ ટાઇપસેટ) એક રોક ફ્યુઝન શૈલી છે જે મજબૂત વ્યાપારી અપીલ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જેમાં વ્યાવસાયિક ગીતલેખન અને રેકોર્ડિંગ ક્રાફ્ટ પર વધુ ભાર મૂકવામાં આવે છે, અને પ્રમાણભૂત રોક સંગીત કરતાં વલણ પર ઓછો ભાર મૂકવામાં આવે છે. સામાન્ય રોક એન્ડ રોલના વિકલ્પ તરીકે 1950 ના દાયકાના અંતમાં ઉદ્ભવતા, પ્રારંભિક પોપ રોક બીટ, વ્યવસ્થા અને રોક એન્ડ રોલ (અને કેટલીકવાર ડૂ-વોપ) ની મૂળ શૈલીથી પ્રભાવિત હતા. તેને સંગીતને બદલે એક અલગ શૈલી ક્ષેત્ર તરીકે જોવામાં આવી શકે છે જે પોપ અને રોક સાથે ઓવરલેપ થાય છે. પોપ રોકના વિરોધીઓ ઘણીવાર તેને ચપળ, વ્યાવસાયિક ઉત્પાદન અને રોક સંગીત કરતાં ઓછું અધિકૃત ગણાવે છે. લાક્ષણિકતાઓ અને વ્યુત્પત્તિ મોટાભાગનું પોપ અને રોક સંગીત ધ્વનિ, ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન અને ભાવાત્મક સામગ્રીમાં પણ ખૂબ સમાન રહ્યું છે. "પોપ રોક" અને "પાવર પોપ" શબ્દોનો ઉપયોગ વધુ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ સંગીતનું વર્ણન કરવા માટે કરવામાં આવે છે જે રોક સંગીતના ઘટકો અથવા તેના સ્વરૂપનો ઉપયોગ કરે છે. લેખક જોહાન ફોર્નાસ પોપ/રોકને અલગ-અલગ શ્રેણીઓને બદલે "એક એકલ, સતત શૈલી ક્ષેત્ર" તરીકે જુએ છે. લેખકો લેરી સ્ટાર અને ક્રિસ્ટોફર વોટરમેન માટે, તેને એન્ડી કિમ, ધ બેલ્સ, પોલ મેકકાર્ટની, લાઇટહાઉસ અને પીટર ફ્રેમ્પ્ટન જેવા કલાકારો અને બેન્ડ દ્વારા રજૂ કરાયેલા "ઉત્સાહિત વિવિધ રોક સંગીત" તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે. પોપ શબ્દનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે લોકપ્રિય સંગીતના સંદર્ભમાં ચાલીસના દાયકાની શરૂઆતથી કરવામાં આવે છે, પરંતુ 1950ના દાયકાના મધ્યભાગથી તેનો ઉપયોગ એક અલગ શૈલી માટે થવા લાગ્યો, જેનો હેતુ યુવા બજારને ધ્યાનમાં રાખીને કરવામાં આવ્યો હતો, જેને ઘણીવાર રોક એન્ડ રોલના નરમ વિકલ્પ તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે. બ્રિટિશ આક્રમણ પછી, લગભગ 1967 થી, તેનો ઉપયોગ રોક શબ્દના વિરોધમાં વધુને વધુ કરવામાં આવ્યો હતો, જે વધુ વ્યાપારી, અલ્પકાલિક અને સુલભ સ્વરૂપનું વર્ણન કરે છે. 2010ના દાયકા સુધીમાં, "ગિટાર પોપ રોક" અને "ઇન્ડી રોક" લગભગ સમાનાર્થી શબ્દો છે. "જંગલે" એ એક સંજ્ઞા-વિશેષણ છે જેનો ઉપયોગ સંગીત વિવેચકો ઘણીવાર તેજસ્વી મૂડ સાથે ગિટાર પોપના સંદર્ભમાં કરે છે. ચર્ચાના વિવેચક ફિલિપ ઑસલેન્ડર દલીલ કરે છે કે પોપ અને રોક વચ્ચેનો તફાવત યુકે કરતાં યુ. એસ. માં વધુ સ્પષ્ટ છે. તેઓ દાવો કરે છે કે યુ. એસ. માં, પોપના મૂળિયા પેરી કોમો જેવા સફેદ ક્રોનર્સમાં છે, જ્યારે રોક આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીતમાં રોક એન્ડ રોલ જેવા સ્વરૂપોથી પ્રભાવિત છે. ઑસલેન્ડર નિર્દેશ કરે છે કે પોપ રોકની વિભાવના, જે પોપ અને રોકનું મિશ્રણ કરે છે, તે પોપ અને રોકની લાક્ષણિક વિભાવના સાથે વિરોધાભાસી છે. ઓસલેન્ડર અને સિમોન ફ્રિથ અને ગ્રોસબર્ગ જેવા અન્ય કેટલાક વિદ્વાનો દલીલ કરે છે કે પોપ સંગીતને ઘણીવાર અપ્રમાણિક, ભાવનાશૂન્ય, "ચપળ વ્યાપારી" અને મનોરંજનના સૂત્રાત્મક સ્વરૂપ તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે. તેનાથી વિપરીત, રોક સંગીતને ઘણીવાર સંગીતના અધિકૃત, નિષ્ઠાવાન અને બિનવ્યાવસાયિક સ્વરૂપ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે ગાયકો અને બેન્ડ દ્વારા ગીતલેખન, વાદ્ય કૌશલ્ય અને "પ્રેક્ષકો સાથે વાસ્તવિક જોડાણ" પર ભાર મૂકે છે. 1950 થી 1980 સુધીના લોકપ્રિય સંગીતના ઇતિહાસના ફ્રિથના વિશ્લેષણની બી. જે. મૂરે-ગિલ્બર્ટ દ્વારા ટીકા કરવામાં આવી છે, જેઓ દલીલ કરે છે કે ફ્રિથ અને અન્ય વિદ્વાનોએ "રોક" પ્રત્યયનો ઉપયોગ કરીને દરેક નવી શૈલીનું નામ આપીને લોકપ્રિય સંગીતના ઇતિહાસમાં રોકની ભૂમિકા પર વધુ ભાર મૂક્યો છે. આમ, જ્યારે 1960 ના દાયકામાં સંગીતની લોક-લક્ષી શૈલીનો વિકાસ થયો, ત્યારે ફ્રિથે તેને "લોક રોક" નામ આપ્યું અને 1970 ના દાયકાની પોપ-પ્રેરિત શૈલીઓને "પોપ રોક" કહેવામાં આવી. મૂરે-ગિલ્બર્ટ દાવો કરે છે કે આ અભિગમ અયોગ્ય રીતે ખડકને ટોચ પર મૂકે છે અને દરેક અન્ય પ્રભાવને ખડકના કેન્દ્રિય કેન્દ્રમાં ઉમેરો બનાવે છે. ક્રિસ્ટગાઉની રેકોર્ડ ગાઇડઃ રોક આલ્બમ્સ ઓફ ધ સેવેન્ટીઝ (1981) માં, રોબર્ટ ક્રિસ્ટગાઉએ 1970 ના દાયકામાં શૈલીયુક્ત રેખાઓ સાથે લોકપ્રિય સંગીતના વિભાજનના સંદર્ભમાં "પોપ-રોક" શબ્દની ચર્ચા કરી હતી; તેમણે "પોપ-રોક" ને "મોનોલિથ" તરીકે ગણાવ્યું હતું, જેણે ગાયક-ગીતકાર સંગીત, આર્ટ રોક, હેવી મેટલ, બૂગી, કન્ટ્રી રોક, જાઝ ફ્યુઝન, ફંક, ડિસ્કો, અર્બન કન્ટેમ્પરરી અને ન્યૂ વેવ સહિત તે સમયે લોકપ્રિય અને અર્ધ-લોકપ્રિય સંગીત બજારમાં તમામ ઝડપથી વિકસતી હિલચાલ અને પેટા શૈલીઓને "ફેલાવી" હતી, પરંતુ પંક રોક નહીં. બીટ મ્યુઝિક ઇન્ડી પોપ ન્યૂ પૉપ પોસ્ટ-પંક સોફ્ટ રોક ટ્વી પોપ સંદર્ભો પોપ મ્યુઝિક શૈલીઓ રોક મ્યુઝિક શૈલીઓ ફ્યુઝન મ્યુઝિક શૈલીઓ 1980 માં સંગીત 2000 માં સંગીત 1960 માં સંગીત અમેરિકન રોક મ્યુઝિક શૈલીઓ અમેરિકન શૈલીઓ સંગીત