Romanesque architecture
રોમનેસ્ક સ્થાપત્ય એ મધ્યયુગીન યુરોપની સ્થાપત્ય શૈલી છે જે અર્ધ-ગોળાકાર કમાનો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. રોમનેસ્ક શૈલીની શરૂઆતની તારીખ માટે કોઈ સર્વસંમતિ નથી, જેમાં 6 ઠ્ઠીથી 11 મી સદી સુધીની દરખાસ્તો છે, આ પછીની તારીખ સૌથી સામાન્ય રીતે યોજાય છે. 12મી સદીમાં તે ગોથિક શૈલીમાં વિકસિત થયું, જે પોઇન્ટેડ કમાનો દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે. રોમનેસ્ક સ્થાપત્યના ઉદાહરણો સમગ્ર ખંડમાં મળી શકે છે, જે તેને શાહી રોમન સ્થાપત્ય પછીની પ્રથમ સમગ્ર યુરોપિયન સ્થાપત્ય શૈલી બનાવે છે. ઇંગ્લેન્ડ અને સિસિલીમાં રોમન શૈલીને પરંપરાગત રીતે નોર્મન સ્થાપત્ય તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. પ્રાચીન રોમન અને બીઝેન્ટાઇન ઇમારતો અને અન્ય સ્થાનિક પરંપરાઓની લાક્ષણિકતાઓનું મિશ્રણ, રોમન સ્થાપત્ય તેની વિશાળ ગુણવત્તા, જાડી દિવાલો, ગોળ કમાનો, મજબૂત થાંભલાઓ, બેરલ ભોંયરાઓ, મોટા ટાવરો અને સુશોભન આર્કેડિંગ દ્વારા જાણીતું છે. દરેક ઈમારતમાં સ્પષ્ટ રીતે વ્યાખ્યાયિત સ્વરૂપો હોય છે, જે ઘણીવાર ખૂબ જ નિયમિત, સમપ્રમાણતાવાળા હોય છે. ગોથિક ઇમારતો જે અનુસરવાની હતી તેની સરખામણીમાં એકંદર દેખાવ સરળતામાંનો એક છે. પ્રાદેશિક લાક્ષણિકતાઓ અને વિવિધ સામગ્રી હોવા છતાં, શૈલીને સમગ્ર યુરોપમાં ઓળખી શકાય છે. આ સમયગાળા દરમિયાન ઘણા કિલ્લાઓ બાંધવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેમાં ચર્ચોની સંખ્યા ઘણી વધારે છે. સૌથી નોંધપાત્ર છે મહાન એબી ચર્ચો, જેમાંથી ઘણા હજુ પણ ઊભા છે, વધુ કે ઓછા સંપૂર્ણ અને વારંવાર ઉપયોગમાં લેવાય છે. રોમનસ્ક્યૂ સમયગાળામાં બાંધવામાં આવેલા ચર્ચોની વિશાળ સંખ્યા ગોથિક સ્થાપત્યના હજુ પણ વ્યસ્ત સમયગાળા દ્વારા સફળ થઈ હતી, જેણે ઇંગ્લેન્ડ અને પોર્ટુગલ જેવા સમૃદ્ધ વિસ્તારોમાં મોટાભાગના રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચોનું આંશિક અથવા સંપૂર્ણ રીતે પુનઃનિર્માણ કર્યું હતું. રોમનસ્ક્યૂ બચી ગયેલા લોકોનું સૌથી મોટું જૂથ એવા વિસ્તારોમાં છે જે પછીના સમયગાળામાં ઓછા સમૃદ્ધ હતા, જેમાં દક્ષિણ ફ્રાન્સના ભાગો, ગ્રામીણ સ્પેન અને ગ્રામીણ ઇટાલીનો સમાવેશ થાય છે. બિન-કિલ્લેબંધીવાળા રોમનસ્ક્યૂ બિનસાંપ્રદાયિક મકાનો અને મહેલોમાંથી બચેલા લોકો અને મઠોના સ્થાનિક ક્વાર્ટર ખૂબ જ દુર્લભ છે, પરંતુ આ ચર્ચની ઇમારતોમાં જોવા મળતી સુવિધાઓનો સ્થાનિક સ્તરે ઉપયોગ અને અનુકૂલન કરે છે. વ્યાખ્યા ઓક્સફર્ડ ઇંગ્લિશ ડિક્શનરી અનુસાર, "રોમનસ્ક્યૂ" શબ્દનો અર્થ "રોમનમાંથી ઉતરી આવ્યો" થાય છે અને તેનો ઉપયોગ અંગ્રેજીમાં સૌપ્રથમ એવી ભાષાઓને સૂચવવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો જેને હવે રોમાન્સ ભાષાઓ કહેવામાં આવે છે (સૌપ્રથમ 1715માં ટાંકવામાં આવી હતી). ફ્રેન્ચ શબ્દ "" નો ઉપયોગ સૌપ્રથમ સ્થાપત્યના અર્થમાં પુરાતત્વવિદ્ ચાર્લ્સ ડી ગેર્વિલે દ્વારા 18 ડિસેમ્બર 1818ના રોજ ઑગસ્ટે લે પ્રીવોસ્ટને લખેલા પત્રમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં ગેર્વિલે જેને અધોગતિગ્રસ્ત રોમન સ્થાપત્ય તરીકે જુએ છે તેનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું. 1824માં ગેર્વિલના મિત્ર આર્સીસ ડી કોમોન્ટે 5મીથી 13મી સદી સુધીના અધોગતિ પામેલા યુરોપીયન સ્થાપત્યનું વર્ણન કરવા માટે 'એસાઈ સુર લ' આર્કિટેક્ચર રિલિજિયસ ડુ મોયેન-એજ, પાર્ટિક્યુલિયરમેન્ટ એન નોર્મેન્ડી 'માં લેબલ અપનાવ્યું હતું, તે સમયે જ્યારે વર્ણવેલ ઘણી ઇમારતોની વાસ્તવિક તારીખો નક્કી કરવામાં આવી ન હતીઃ પ્રકાશિત કાર્યમાં પ્રથમ ઉપયોગ વિલિયમ ગનની' એન ઇન્ક્વાયરી ઇનટુ ધ ઓરિજિન એન્ડ ઇન્ફ્લુઅન્સ ઓફ ગોથિક આર્કિટેક્ચર '(લંડન 1819) માં છે. આ શબ્દનો ઉપયોગ ગન દ્વારા એવી શૈલીનું વર્ણન કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો જે મધ્યયુગીન હતી અને ગોથિકની પૂર્વધારણા હતી, તેમ છતાં ગોળાકાર રોમન કમાન જાળવી રાખવામાં આવી હતી અને આમ તે બાંધકામની રોમન પરંપરાનું સાતત્ય હોવાનું જણાયું હતું. આ શબ્દનો ઉપયોગ હવે 10મી સદીના અંતથી 12મી સદી સુધીના વધુ પ્રતિબંધિત સમયગાળા માટે થાય છે. "પ્રી-રોમાનેસ્ક" શબ્દ કેટલીકવાર જર્મનીમાં કેરોલિંગિયન અને ઓટ્ટોનિયન સમયગાળાની સ્થાપત્ય અને ઇબેરિયન દ્વીપકલ્પમાં 8મી અને 10મી સદીની વચ્ચે વિસિગોથિક, મોઝરાબ અને અસ્ટુરિયન બાંધકામોને લાગુ પડે છે જ્યારે "ફર્સ્ટ રોમાનેસ્ક" ઇટાલી અને સ્પેનની ઉત્તરે આવેલી ઇમારતો અને ફ્રાન્સના એવા ભાગો કે જે રોમાનેસ્ક લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે પરંતુ ક્લુનીના એબીના પ્રભાવની પૂર્વ તારીખ ધરાવે છે તેને લાગુ પડે છે. દરેક પ્રકારની અવકાશ ઇમારતો રોમનેસ્ક શૈલીમાં બાંધવામાં આવી હતી, જેમાં સાદા ઘરેલું ઇમારતો, ભવ્ય નગર મકાનો, ભવ્ય મહેલો, વ્યાપારી પરિસર, નાગરિક ઇમારતો, કિલ્લાઓ, શહેરની દિવાલો, પુલો, ગ્રામ્ય ચર્ચો, એબી ચર્ચો, એબી સંકુલ અને મોટા કેથેડ્રલનો પુરાવો બાકી છે. આ પ્રકારની ઇમારતોમાંથી, ઘરેલું અને વ્યાપારી ઇમારતો સૌથી દુર્લભ છે, જેમાં યુનાઇટેડ કિંગડમમાં માત્ર મુઠ્ઠીભર બચી ગયેલા લોકો, ફ્રાન્સમાં ઘણા સમૂહો, સમગ્ર યુરોપમાં અલગ અલગ ઇમારતો અને અત્યાર સુધીમાં સૌથી મોટી સંખ્યા છે, જે ઘણીવાર સદીઓથી અજાણી અને બદલાયેલી છે. ઘણા કિલ્લાઓ અસ્તિત્વમાં છે, જેનો પાયો રોમનેસ્ક સમયગાળાનો છે. મોટા ભાગના નોંધપાત્ર રીતે બદલાયા છે, અને ઘણા ખંડેર હાલતમાં છે. અત્યાર સુધીમાં હયાત રોમનસ્ક્યૂ ઇમારતોની સૌથી મોટી સંખ્યા ચર્ચો છે. તેમાં નાના ચેપલથી માંડીને મોટા કેથેડ્રલ સુધીનો સમાવેશ થાય છે. જો કે ઘણાને વિવિધ શૈલીઓમાં વિસ્તૃત અને બદલવામાં આવ્યા છે, તેમ છતાં મોટી સંખ્યામાં કાં તો નોંધપાત્ર રીતે અકબંધ અથવા સહાનુભૂતિપૂર્વક પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવે છે, જે રોમનેસ્ક ચર્ચ સ્થાપત્યના સ્વરૂપ, પાત્ર અને શણગારનું પ્રદર્શન કરે છે. રોમન સામ્રાજ્ય પછી સમગ્ર યુરોપમાં ફેલાયેલી રોમેનીક સ્થાપત્ય એ પ્રથમ વિશિષ્ટ શૈલી હતી. રોમના પતન સાથે, પશ્ચિમ યુરોપમાં રોમન બાંધકામ પદ્ધતિઓ અમુક હદ સુધી ટકી રહી હતી, જ્યાં ક્રમિક મેરોવિંગિયન, કેરોલિંગિયન અને ઓટોનિયન આર્કિટેક્ટ્સે મઠના ચર્ચો અને મહેલો જેવી મોટી પથ્થરની ઇમારતો બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. વધુ ઉત્તરીય દેશોમાં, રોમન બાંધકામ શૈલીઓ અને તકનીકો સત્તાવાર ઇમારતો સિવાય ક્યારેય અપનાવવામાં આવી ન હતી, જ્યારે સ્કેન્ડિનેવિયામાં તેઓ અજ્ઞાત હતા. ગોળાકાર કમાનનો ઉપયોગ ચાલુ રહ્યો હોવા છતાં, મોટી જગ્યાઓને ઢાંકવા અને મોટા ગુંબજો બનાવવા માટે જરૂરી ઇજનેરી કુશળતા ખોવાઈ ગઈ હતી. શૈલીગત સાતત્યની ખોટ હતી, ખાસ કરીને શાસ્ત્રીય આદેશોના ઔપચારિક શબ્દભંડોળના ઘટાડામાં સ્પષ્ટ હતું. રોમમાં ઘણા મહાન કોન્સ્ટેન્ટિનિયન બેસિલિકાનો ઉપયોગ પછીના બિલ્ડરો માટે પ્રેરણા તરીકે ચાલુ રહ્યો. રોમન સ્થાપત્યની કેટલીક પરંપરાઓ બીઝેન્ટાઇન સ્થાપત્યમાં પણ ટકી રહી હતી, જેમાં 6 ઠ્ઠી સદીની રેવેનામાં સાન વિટાલેની અષ્ટકોણીય બીઝેન્ટાઇન બેસિલિકા યુરોપમાં પ્રારંભિક મધ્ય યુગની સૌથી મોટી ઇમારત માટે પ્રેરણા હતી, સમ્રાટ ચાર્લમેગ્નેનું પેલેટિન ચેપલ, આચેન, જર્મની, વર્ષ 800 એડીની આસપાસ બાંધવામાં આવ્યું હતું. પેલેટિન ચેપલના થોડા સમય પછીની તારીખ 9મી સદીની એક નોંધપાત્ર સ્વિસ હસ્તપ્રત છે જે પ્લાન ઓફ સેન્ટ ગેલ તરીકે ઓળખાય છે અને મઠના સંકુલની ખૂબ જ વિગતવાર યોજના દર્શાવે છે, જેમાં તેની તમામ વિવિધ મઠની ઇમારતો અને તેમના કાર્યો લેબલ થયેલ છે. સૌથી મોટી ઇમારત ચર્ચ છે, જેની યોજના સ્પષ્ટ રીતે જર્મન છે, જેમાં બંને છેડા પર એક એપસ છે, જે વ્યવસ્થા સામાન્ય રીતે અન્યત્ર જોવા મળતી નથી. ચર્ચનું બીજું લક્ષણ તેનું નિયમિત પ્રમાણ છે, ક્રોસિંગ ટાવરની ચોરસ યોજના જે બાકીની યોજના માટે મોડ્યુલ પ્રદાન કરે છે. આ બંને સુવિધાઓ પ્રોટો-રોમનસ્ક સેન્ટ માઇકલ ચર્ચ, હિલ્ડેશેઇમ, 1001-1030 ખાતે જોઈ શકાય છે. રોમનેસ્ક શૈલીનું સ્થાપત્ય પણ ઇટાલીના ઉત્તરમાં, ફ્રાન્સના કેટલાક ભાગોમાં અને ઇબેરિયન દ્વીપકલ્પમાં 10મી સદીમાં અને ક્લુનીના એબીના પછીના પ્રભાવ પહેલા એક સાથે વિકસ્યું હતું. આ શૈલી, જેને કેટલીકવાર ફર્સ્ટ રોમનેસ્ક અથવા લોમ્બાર્ડ રોમનેસ્ક કહેવામાં આવે છે, તે જાડી દિવાલો, શિલ્પનો અભાવ અને લોમ્બાર્ડ બેન્ડ તરીકે ઓળખાતી લયબદ્ધ સુશોભન કમાનોની હાજરી દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. જૂના રોમન સામ્રાજ્યની પુનઃસ્થાપના કરવાના ઉદ્દેશ સાથે, 800ના નાતાલના દિવસે ઓલ્ડ સેન્ટ પીટર્સ બેસિલિકામાં પોપ લીઓ ત્રીજા દ્વારા રાજકારણ શારલેમેનને તાજ પહેરાવવામાં આવ્યો હતો. શારલેમેનના રાજકીય અનુગામીઓએ મોટાભાગના યુરોપ પર શાસન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જેમાં ધીમે ધીમે અલગ રાજકીય રાજ્યોનો ઉદભવ થયો હતો, જે આખરે વફાદારી અથવા હાર દ્વારા જર્મનીના રાજ્યમાં પવિત્ર રોમન સામ્રાજ્યને જન્મ આપતા રાષ્ટ્રોમાં જોડાઈ ગયા હતા. 1066માં વિલિયમ, ડ્યુક ઓફ નોર્મેન્ડી દ્વારા ઇંગ્લેન્ડ પર કરવામાં આવેલા આક્રમણમાં કિલ્લાઓ અને ચર્ચો બંનેનું નિર્માણ થયું હતું જેણે નોર્મનની હાજરીને મજબૂત બનાવી હતી. આ સમયે બાંધવામાં આવેલા કેટલાક નોંધપાત્ર ચર્ચોની સ્થાપના શાસકો દ્વારા લૌકિક અને ધાર્મિક શક્તિ અથવા રાજ્યાભિષેક અને દફનવિધિના સ્થળો તરીકે કરવામાં આવી હતી. તેમાં અબ્બાયે-સેન્ટ-ડેનિસ, સ્પેયર કેથેડ્રલ અને વેસ્ટમિન્સ્ટર એબી (જ્યાં હવે નોર્મન ચર્ચનો થોડો ભાગ બાકી છે) નો સમાવેશ થાય છે. એવા સમયે જ્યારે રોમન સામ્રાજ્યની બાકીની સ્થાપત્ય રચનાઓ ક્ષીણ થઈ રહી હતી અને તેની મોટાભાગની શીખ અને તકનીકી ખોવાઈ ગઈ હતી, ત્યારે ચણતરના ગુંબજોનું નિર્માણ અને સુશોભન સ્થાપત્ય વિગતોની કોતરણી અવિરત ચાલુ રહી, જોકે રોમના પતન પછીથી શૈલીમાં ઘણો વિકાસ થયો હતો. કોન્સ્ટેન્ટિનોપલ અને પૂર્વીય યુરોપના ગુંબજવાળા ચર્ચોએ ખાસ કરીને વેપાર અને ક્રૂસેડ્સ દ્વારા ચોક્કસ નગરોની સ્થાપત્યને ખૂબ અસર કરી હતી. આ દર્શાવતી સૌથી નોંધપાત્ર એકલ ઇમારત સેન્ટ માર્ક બેસિલિકા, વેનિસ છે, પરંતુ ઘણા ઓછા જાણીતા ઉદાહરણો છે, ખાસ કરીને ફ્રાન્સમાં, જેમ કે ચર્ચ ઓફ સેન્ટ-ફ્રન્ટ, પેરીગ્યુક્સ અને એંગૌલેમ કેથેડ્રલ. યુરોપનો મોટાભાગનો ભાગ સામંતવાદથી પ્રભાવિત હતો જેમાં ખેડૂતો લશ્કરી સેવાના બદલામાં ખેતી કરતી જમીન પર સ્થાનિક શાસકો પાસેથી કાર્યકાળ ધરાવતા હતા. આનું પરિણામ એ આવ્યું કે તેમને માત્ર સ્થાનિક અને પ્રાદેશિક ઝઘડાઓ માટે જ નહીં, પરંતુ જો તેમને આવું કરવાની જરૂર હોય તો સમગ્ર યુરોપમાં ક્રૂસેડ્સ સુધી મુસાફરી કરવા માટે તેમના સ્વામીને અનુસરવા માટે પણ બોલાવી શકાય છે. ક્રૂસેડ્સ, 1095-1270, લોકોની ખૂબ મોટી હિલચાલ લાવી હતી અને તેમની સાથે, વિચારો અને વેપાર કુશળતા, ખાસ કરીને કિલ્લેબંધીના નિર્માણ અને હથિયારોની જોગવાઈ માટે જરૂરી ધાતુના કામમાં સામેલ હતા, જે ઇમારતોની ફિટિંગ અને સુશોભન માટે પણ લાગુ કરવામાં આવી હતી. લોકો, શાસકો, ઉમરાવો, બિશપ, મઠાધિપતિઓ, કારીગરો અને ખેડૂતોની સતત હિલચાલ, પ્રાદેશિક તફાવતો હોવા છતાં, બાંધકામ પદ્ધતિઓમાં એકરૂપતા અને ઓળખી શકાય તેવી રોમનેસ્ક શૈલીના નિર્માણમાં એક મહત્વપૂર્ણ પરિબળ હતું. કેરોલિંગિયન સમયગાળા પછી જીવન સામાન્ય રીતે ઓછું સુરક્ષિત બન્યું હતું. આના પરિણામે વ્યૂહાત્મક બિંદુઓ પર કિલ્લાઓનું નિર્માણ થયું, તેમાંના ઘણા 911માં રોલો હેઠળ ઉત્તર ફ્રાન્સ પર આક્રમણ કરનારા વાઇકિંગ્સના વંશજો, નોર્મન્સના ગઢ તરીકે બાંધવામાં આવ્યા હતા. રાજકીય સંઘર્ષોના પરિણામે ઘણા નગરોની કિલ્લેબંધી થઈ, અથવા રોમન સમયગાળાથી બાકી રહેલી દિવાલોનું પુનઃનિર્માણ અને મજબૂતીકરણ થયું. સૌથી નોંધપાત્ર હયાત કિલ્લેબંધીઓમાંથી એક કાર્કસૉન શહેરનું છે. નગરોની ઘેરાબંધી દિવાલોની અંદર રહેવાની જગ્યાનો અભાવ લાવી હતી, અને પરિણામે ટસ્કનીમાં સાન ગિમિગ્નાનો અને લોમ્બાર્ડીમાં બોલોગ્ના અને પાવિયા જેવા કોમી આંગણાઓની આસપાસ ઊંચા અને સાંકડા ટાઉન હાઉસની શૈલીમાં પરિણમ્યું હતું. જર્મનીમાં, પવિત્ર રોમન સમ્રાટોએ સંખ્યાબંધ રહેઠાણોનું નિર્માણ કર્યું, કિલ્લેબંધી કરી, પરંતુ આવશ્યકપણે કિલ્લાઓને બદલે, વ્યૂહાત્મક સ્થળોએ અને વેપાર માર્ગો પર મહેલો બાંધ્યા. ગોસ્લરનો શાહી મહેલ (19મી સદીમાં ભારે પુનઃસ્થાપિત) 11મી સદીની શરૂઆતમાં ઓટ્ટો ત્રીજા અને હેનરી ત્રીજા દ્વારા બાંધવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે ગેલન્હૌસેન ખાતેનો ખંડેર મહેલ ફ્રેડરિક બાર્બારોસા દ્વારા 1170 પહેલા પ્રાપ્ત કરવામાં આવ્યો હતો. લોકો અને સૈન્યની હિલચાલને કારણે પુલોનું નિર્માણ પણ થયું, જેમાંથી કેટલાક બચી ગયા છે, જેમાં બેસાલુ, કેટાલોનીયા ખાતે 12મી સદીનો પુલ, 11મી સદીનો પુએન્ટે દ લા રેના, નવાર્રે અને પોન્ટ-સેન્ટ-બેનેઝેટ, એવિગ્નનનો સમાવેશ થાય છે. સમગ્ર યુરોપમાં 11મી અને 12મી સદીના અંતમાં ધર્મમાં ચર્ચોની સંખ્યામાં અભૂતપૂર્વ વૃદ્ધિ જોવા મળી હતી. આ ઇમારતોની મોટી સંખ્યા, મોટી અને નાની બંને, બાકી છે, કેટલીક લગભગ અકબંધ છે અને અન્યમાં પાછળની સદીઓમાં લગભગ ઓળખી ન શકાય તેટલું બદલાયું છે. તેમાં રોમમાં કોસ્મેડિનમાં સાન્ટા મારિયા, ફ્લોરેન્સમાં બાપ્ટિસ્ટરી અને વેરોનામાં સાન ઝેનો મેગીઓર જેવા ઘણા જાણીતા ચર્ચોનો સમાવેશ થાય છે. ફ્રાન્સમાં, કેન અને મોન્ટ સેન્ટ-મિશેલ ખાતેના ઓક્સ ડેમ્સ અને લેસ હોમ્સના પ્રખ્યાત મઠ આ સમયગાળાના છે, તેમજ સેન્ટિયાગો ડી કોમ્પોસ્ટેલાના યાત્રાધામ માર્ગના મઠ પણ છે. ઘણા કેથેડ્રલ આ તારીખ સુધી તેમના પાયાના ઋણી છે, અન્ય એબી ચર્ચો તરીકે શરૂ થાય છે, અને પછીથી કેથેડ્રલ બને છે. ઇંગ્લેન્ડમાં, પ્રાચીન પાયાના કેથેડ્રલમાંથી, સેલિસબરી સિવાયના તમામની શરૂઆત આ સમયગાળામાં થઈ હતી, જ્યાં સાધુઓ ઓલ્ડ સરમ ખાતેના નોર્મન ચર્ચમાંથી સ્થાનાંતરિત થયા હતા, અને કેટલાક, જેમ કે કેન્ટરબરી, જે સેક્સન ચર્ચોના સ્થળ પર પુનઃબીલ્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. સ્પેનમાં, આ સમયગાળાનું સૌથી પ્રસિદ્ધ ચર્ચ સેન્ટિયાગો દ કોમ્પોસ્ટેલા છે. જર્મનીમાં, રાઇન અને તેની ઉપનદીઓ ઘણા રોમનસ્ક્યૂ મઠોનું સ્થાન હતું, ખાસ કરીને મેઇન્ઝ, વોર્મ્સ, સ્પેયર અને બેમ્બર્ગ. તે સમયે આલ્પ્સની ઉત્તરે આવેલું સૌથી મોટું શહેર કોલોનમાં મોટા શહેરના ચર્ચોનું એક ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ જૂથ મોટાભાગે અકબંધ રહ્યું હતું. જેમ જેમ યુરોપમાં મઠવાદ ફેલાયો, તેમ તેમ સ્કોટલેન્ડ, સ્કેન્ડિનેવિયા, પોલેન્ડ, હંગેરી, સિસિલી, સર્બિયા અને ટ્યુનિશિયામાં રોમનેસ્ક ચર્ચોનો ઉદય થયો. ક્રુસેડર સામ્રાજ્યોમાં કેટલાક મહત્વપૂર્ણ રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચો બાંધવામાં આવ્યા હતા. મઠવાદ મઠવાદની એવી પ્રણાલી જેમાં ધાર્મિક લોકો સામાન્ય સંબંધો અને સામાન્ય નિયમ સાથે એક વ્યવસ્થાના સભ્યો બને છે, જે નિકટતામાં રહેતા પરંતુ અનિવાર્યપણે અલગ રહેતા સંન્યાસીઓના જૂથને બદલે પરસ્પર આશ્રિત સમુદાયમાં રહે છે, તેની સ્થાપના સાધુ બેનેડિક્ટ દ્વારા 6 ઠ્ઠી સદીમાં કરવામાં આવી હતી. બેનેડિક્ટીન મઠો ઇટાલીથી સમગ્ર યુરોપમાં ફેલાયા હતા, જે હંમેશા ઇંગ્લેન્ડમાં સૌથી વધુ સંખ્યામાં હતા. તેમના પછી ક્લુનિક ક્રમ, સિસ્ટર્સિયન, કાર્થુસિયન અને ઓગસ્ટિનિયન સિદ્ધાંતો આવ્યા. ક્રૂસેડ્સ દરમિયાન, નાઈટ્સ હોસ્પિટલર અને નાઈટ્સ ટેમ્પ્લરના લશ્કરી આદેશોની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. મઠો, જે ક્યારેક કેથેડ્રલ તરીકે પણ કામ કરતા હતા, અને કેથેડ્રલ કે જેમાં ઘણીવાર સમુદાયમાં રહેતા બિનસાંપ્રદાયિક પાદરીઓના શરીર હતા, તે યુરોપમાં સત્તાનો મુખ્ય સ્રોત હતા. બિશપ અને મહત્વપૂર્ણ મઠોના મઠાધિપતિઓ રાજકુમારોની જેમ રહેતા અને કામ કરતા હતા. આ મઠો તમામ પ્રકારના શિક્ષણના મુખ્ય કેન્દ્રો હતા. બેનેડિક્ટે આદેશ આપ્યો હતો કે તમામ કળાઓ મઠોમાં શીખવવામાં આવે અને તેનો અભ્યાસ કરવામાં આવે. મઠોમાં પુસ્તકો હાથથી લખાતા હતા અને મઠોની બહારના થોડા લોકો જ વાંચી કે લખી શકતા હતા. ફ્રાન્સમાં, બર્ગન્ડી મઠવાદનું કેન્દ્ર હતું. ક્લુની ખાતેના પ્રચંડ અને શક્તિશાળી મઠની અન્ય મઠોની રચના અને તેમના ચર્ચોની રચના પર કાયમી અસર થવાની હતી. ક્લુની ખાતે એબી ચર્ચના બહુ ઓછા અવશેષો છે; 963 પછીનું "ક્લુની II" નું પુનઃનિર્માણ સંપૂર્ણપણે લુપ્ત થઈ ગયું છે, પરંતુ આપણને 1088 થી 1130 સુધી "ક્લુની III" ની ડિઝાઇનનો સારો ખ્યાલ છે, જે પુનરુજ્જીવન સુધી યુરોપની સૌથી મોટી ઇમારત રહી હતી. જો કે, તુલોઝ ખાતે સેન્ટ સર્નિનનું ચર્ચ, 1080-1120, અકબંધ રહ્યું છે અને તેના મોડ્યુલર સ્વરૂપ, તેના વિશાળ દેખાવ અને સરળ કમાનવાળા વિંડો મોટિફનું પુનરાવર્તન સાથે રોમનેસ્ક ડિઝાઇનની નિયમિતતા દર્શાવે છે. તીર્થયાત્રા અને ધર્મયુદ્ધ ધર્મયુદ્ધની અસરોમાંથી એક, જેનો હેતુ લેવાન્ટના પવિત્ર સ્થળોને ઇસ્લામિક નિયંત્રણમાંથી છીનવી લેવાનો હતો, તે ખૂબ જ ધાર્મિક ઉત્સાહને ઉત્તેજિત કરવાનો હતો, જેણે બદલામાં મહાન નિર્માણ કાર્યક્રમોને પ્રેરણા આપી હતી. યુરોપના ઉમરાવો, સલામત રીતે પરત ફર્યા પછી, નવા ચર્ચનું નિર્માણ કરીને અથવા જૂના ચર્ચનું સંવર્ધન કરીને ભગવાનનો આભાર માન્યો. તેવી જ રીતે, જેઓ ક્રૂસેડમાંથી પાછા ફર્યા ન હતા તેમને તેમના પરિવાર દ્વારા પથ્થર અને મોર્ટારના કામમાં યોગ્ય રીતે યાદ કરી શકાય છે. ક્રૂસેડ્સના પરિણામે, અન્ય વસ્તુઓની સાથે, સંતો અને પ્રેરિતોની મોટી સંખ્યામાં પવિત્ર અવશેષોનું સ્થાનાંતરણ થયું. ઘણા ચર્ચો, જેમ કે સેન્ટ-ફ્રન્ટ, પેરીગ્યુક્સ, તેમના પોતાના ઘર ઉગાડેલા સંત હતા જ્યારે અન્ય, ખાસ કરીને સેન્ટિયાગો ડી કોમ્પોસ્ટેલા, અવશેષો અને એક શક્તિશાળી સંતનો આશ્રય હોવાનો દાવો કરે છે, આ કિસ્સામાં ટ્વેલ્વ એપોસ્ટલ્સમાંથી એક. ગેલિસિયાના સામ્રાજ્ય (હાલના ગેલિસિયા, સ્પેન) માં આવેલું સેન્ટિયાગો દ કોમ્પોસ્ટેલા યુરોપના સૌથી મહત્વપૂર્ણ યાત્રાધામોમાંનું એક બની ગયું. મોટાભાગના યાત્રાળુઓએ સેન્ટ જેમ્સના માર્ગ પર પગપાળા મુસાફરી કરી હતી, તેમાંના ઘણાએ પ્રાયશ્ચિતની નિશાની તરીકે ઉઘાડા પગે મુસાફરી કરી હતી. તેઓ ફ્રાન્સમાંથી પસાર થતા ચાર મુખ્ય માર્ગોમાંથી એક સાથે આગળ વધ્યા, સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં જુમીજેસ, પેરિસ, વેઝેલે, ક્લુની, આર્લ્સ અને સેન્ટ ગેલ ખાતે મુસાફરી માટે ભેગા થયા. તેઓએ પાયરેનીઝમાં બે પાસ પાર કર્યા અને ઉત્તર-પશ્ચિમ સ્પેનમાંથી પસાર થવા માટે એક જ પ્રવાહમાં ભળી ગયા. મુસાફરીમાંથી પરત ફરી રહેલા યાત્રાળુઓ દ્વારા માર્ગ પર તેમને વિનંતી કરવામાં આવી હતી. મોઇસાક, તુલોઝ, રોન્સેવેલ્સ, કોન્ક્વેસ, લિમોઝ અને બર્ગોસ જેવા દરેક માર્ગો પરના મઠ લોકોના પ્રવાહની જરૂરિયાતો પૂરી કરતા હતા અને પસાર થતા વેપારથી સમૃદ્ધ બન્યા હતા. બેરી પ્રાંતમાં આવેલ સેન્ટ-બેનોઇટ-ડુ-સોલ્ટ, યાત્રાધામ માર્ગ પર સ્થાપિત ચર્ચોની લાક્ષણિકતા છે. લાક્ષણિકતાઓ રોમન સ્થાપત્ય દ્વારા આપવામાં આવેલી સામાન્ય છાપ, સાંપ્રદાયિક અને બિનસાંપ્રદાયિક બંને ઇમારતોમાં, વિશાળ મજબૂતી અને તાકાત છે. અગાઉના રોમન અને પછીના ગોથિક સ્થાપત્ય બંનેથી વિપરીત, જેમાં ભાર વહન કરતા માળખાકીય સભ્યો સ્તંભો, પિલાસ્ટર્સ અને કમાનો હોય છે અથવા હોય તેવું લાગે છે, રોમનસ્ક્યૂ સ્થાપત્ય, બીઝેન્ટાઇન સ્થાપત્ય સાથે સામાન્ય રીતે, તેની દિવાલો અથવા થાંભલાઓ તરીકે ઓળખાતી દિવાલોના વિભાગો પર આધાર રાખે છે. રોમનેસ્ક સ્થાપત્યને ઘણીવાર "ફર્સ્ટ રોમનેસ્ક" શૈલી અને "રોમનેસ્ક" શૈલી તરીકે ઓળખાતા બે સમયગાળામાં વહેંચવામાં આવે છે. તફાવત મુખ્યત્વે તે કુશળતાની બાબત છે કે જેની સાથે ઇમારતો બાંધવામાં આવી હતી. પ્રથમ રોમનસ્ક્યૂમાં કાટમાળની દિવાલો, નાની બારીઓ અને નિરંકુશ છતનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. વધુ શુદ્ધિકરણ બીજા રોમનસ્ક્યૂને ચિહ્નિત કરે છે, જેમાં તિજોરી અને સજ્જ પથ્થરનો વધતો ઉપયોગ થાય છે. દિવાલો રોમનેસ્ક ઇમારતોની દિવાલો ઘણીવાર થોડા અને તુલનાત્મક રીતે નાના મુખ સાથે વિશાળ જાડાઈની હોય છે. તેઓ ઘણીવાર કાટમાળથી ભરેલા ડબલ શેલો હોય છે. સ્થાનિક પથ્થર અને બાંધકામ પરંપરાઓના આધારે સમગ્ર યુરોપમાં બાંધકામ સામગ્રી ખૂબ જ અલગ છે. ઇટાલી, પોલેન્ડ, મોટાભાગના જર્મની અને નેધરલેન્ડ્સના કેટલાક ભાગોમાં સામાન્ય રીતે ઈંટનો ઉપયોગ થાય છે. અન્ય વિસ્તારોમાં ચૂનાના પત્થરો, ગ્રેનાઇટ અને ચકમકનો વ્યાપક ઉપયોગ જોવા મળ્યો હતો. બાંધકામના પથ્થરનો ઉપયોગ ઘણીવાર તુલનાત્મક રીતે નાના અને અનિયમિત ટુકડાઓમાં થતો હતો, જે જાડા મોર્ટારમાં પથરાયેલાં હતાં. સ્મૂથ એશલર ચણતર એ શૈલીનું વિશિષ્ટ લક્ષણ ન હતું (ખાસ કરીને સમયગાળાના પ્રારંભિક ભાગમાં નહીં), પરંતુ તે બન્યું હતું, મુખ્યત્વે જ્યાં સરળતાથી કામ કરતું ચૂનાના પત્થરો ઉપલબ્ધ હતા. રોમનસ્ક્યૂ દિવાલોની વિશાળ પ્રકૃતિને કારણે, બટ્રેસ ખૂબ નોંધપાત્ર લક્ષણ નથી, કારણ કે તે ગોથિક સ્થાપત્યમાં છે. રોમનેસ્ક બટ્રેસ સામાન્ય રીતે સપાટ ચોરસ રૂપરેખા ધરાવે છે અને દિવાલની બહાર મોટો સોદો રજૂ કરતા નથી. પાંખવાળા ચર્ચોના કિસ્સામાં, બેરલ ભોંયરાઓ, અથવા પાંખવાળા વિસ્તારો પર અર્ધ-બેરલ ભોંયરાઓ, જો તે ભોંયતળિયા વાળા હોય તો, ભોંયતળિયાને મજબૂત કરવામાં મદદ કરે છે. એવા કિસ્સાઓમાં કે જ્યાં અર્ધ-બેરલ ભોંયરાઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો, તેઓ અસરકારક રીતે ઉડતા બટ્રેસ જેવા બની ગયા હતા. ઘણીવાર ગોથિક સ્થાપત્યમાં સામાન્ય એકને બદલે બે માળ સુધી વિસ્તરેલી એસીલ્સ, જેથી ભોંયતળિયાંવાળા નાભના વજનને વધુ સારી રીતે ટેકો આપી શકાય. ડરહામ કેથેડ્રલના કિસ્સામાં, ઉડતા બટ્રેસનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે, પરંતુ તે ટ્રાઇફોરિયમ ગેલેરીની અંદર છુપાયેલા છે. કમાનો અને મુખ રોમન સ્થાપત્યમાં ઉપયોગમાં લેવાતી કમાનો લગભગ હંમેશા અર્ધવર્તુળાકાર હોય છે, દરવાજા અને બારીઓ જેવા મુખ માટે, ભોંયરાઓ માટે અને કમાનો માટે. વિશાળ દરવાજાઓ સામાન્ય રીતે અર્ધ-ગોળાકાર કમાન દ્વારા ચઢાવવામાં આવે છે, સિવાય કે જ્યાં લિન્ટલ સાથેનો દરવાજો વિશાળ કમાનવાળા અવકાશમાં ગોઠવવામાં આવે છે અને સુશોભન કોતરણી સાથે અર્ધ-ગોળાકાર "લ્યુનેટ" દ્વારા ચઢાવવામાં આવે છે. આ દરવાજામાં કેટલીકવાર કોતરણી કરેલ કેન્દ્રીય જમ્બ હોય છે. સાંકડા દરવાજા અને નાની બારીઓ નક્કર પથ્થરની લિન્ટલ દ્વારા ચઢાવવામાં આવી શકે છે. મોટા મુખ લગભગ હંમેશા કમાનવાળા હોય છે. રોમન સ્થાપત્યની લાક્ષણિકતા, સાંપ્રદાયિક અને ઘરેલું બંને, બે કમાનવાળા બારીઓ અથવા આર્કેડ મુખની જોડી છે, જે એક સ્તંભ અથવા સ્તંભ દ્વારા અલગ પડે છે અને ઘણીવાર મોટા કમાનની અંદર ગોઠવવામાં આવે છે. આંખની બારીઓ ઇટાલીમાં સામાન્ય છે, ખાસ કરીને અગ્રભાગના ગેબલમાં અને જર્મનીમાં પણ જોવા મળે છે. પાછળથી રોમનેસ્ક ચર્ચોમાં ચક્રની બારીઓ અથવા પ્લેટ ટ્રેસરી સાથે ગુલાબની બારીઓ હોઈ શકે છે. રોમનેસ્ક શૈલીમાં ઘણી ઓછી સંખ્યામાં ઇમારતો છે, જેમ કે ફ્રાન્સમાં ઓટુન કેથેડ્રલ અને સિસિલીમાં મોનરેલ કેથેડ્રલ જેમાં દેખીતી રીતે શૈલીયુક્ત કારણોસર પોઇન્ટેડ કમાનોનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. એવું માનવામાં આવે છે કે આ કિસ્સાઓમાં ઇસ્લામિક સ્થાપત્યની સીધી નકલ છે. ડરહામ કેથેડ્રલ અને સેફાલૂ કેથેડ્રલ જેવા અન્ય અંતમાં રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચોમાં, પોઇન્ટેડ કમાનને પાંસળીદાર વૉલ્ટિંગમાં માળખાકીય ઉપકરણ તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. તેનો વધતો ઉપયોગ ગોથિક સ્થાપત્યના વિકાસ માટે મૂળભૂત હતો. આર્કેડ એ કમાનોની એક પંક્તિ છે, જે થાંભલાઓ અથવા સ્તંભો પર આધાર રાખે છે. તેઓ મોટા ચર્ચોના આંતરિક ભાગમાં જોવા મળે છે, જે નાભને એસીલ્સથી અલગ કરે છે, અને મોટા બિનસાંપ્રદાયિક આંતરિક જગ્યાઓ, જેમ કે કિલ્લાના ગ્રેટ હોલ, છત અથવા ઉપલા માળના લાકડાને ટેકો આપે છે. આર્કેડ ક્લોઇસ્ટર્સ અને એટ્રિયમમાં પણ જોવા મળે છે, જે ખુલ્લી જગ્યાને ઘેરી લે છે. આર્કેડ માળ અથવા તબક્કામાં થઇ શકે છે. જ્યારે ક્લોઇસ્ટરનો આર્કેડ સામાન્ય રીતે એક જ તબક્કાનો હોય છે, ત્યારે ચર્ચમાં નાભિ અને એસીલ્સને વિભાજિત કરતી આર્કેડ સામાન્ય રીતે બે તબક્કાની હોય છે, જેમાં વિંડો ઓપનિંગ્સનો ત્રીજો તબક્કો તેમની ઉપર ક્લેરેસ્ટરી તરીકે ઓળખાય છે. મોટા પાયે આર્કેડિંગ સામાન્ય રીતે માળખાકીય હેતુને પૂર્ણ કરે છે, પરંતુ તેનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે નાના પાયે, સુશોભન સુવિધા તરીકે પણ થાય છે, બંને આંતરિક અને બાહ્ય રીતે જ્યાં તે માત્ર દિવાલ અથવા તેની પાછળ એક સાંકડી માર્ગ સાથે વારંવાર "અંધ આર્કેડિંગ" હોય છે. રોમનેસ્ક સ્થાપત્યમાં, થાંભલાઓને ઘણીવાર કમાનોને ટેકો આપવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. તેઓ ચણતર અને ચોરસ અથવા લંબચોરસ વિભાગમાં બાંધવામાં આવ્યા હતા, સામાન્ય રીતે કમાનના વસંતમાં રાજધાનીનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી આડી મોલ્ડિંગ હોય છે. કેટલીકવાર થાંભલાઓ તેમની સાથે ઊભી શાફ્ટ જોડાયેલ હોય છે, અને પાયાના સ્તરે આડી મોલ્ડિંગ્સ પણ હોઈ શકે છે. મૂળભૂત રીતે લંબચોરસ હોવા છતાં, થાંભલાઓ ઘણીવાર અત્યંત જટિલ સ્વરૂપના હોઈ શકે છે, જેમાં કમાનને ટેકો આપતા આંતરિક સપાટી પર મોટા હોલો-કોર સ્તંભોના અર્ધ-સેગમેન્ટ્સ અથવા કમાનના મોલ્ડિંગ્સ તરફ દોરી જતા નાના શાફ્ટનું ક્લસ્ટર જૂથ હોય છે. બે મોટી કમાનોના આંતરછેદ પર આવેલા થાંભલાઓ, જેમ કે નાભિ અને ટ્રાન્સેપ્ટના ક્રોસિંગની નીચે, સામાન્ય રીતે ક્રુસિફોર્મ આકારના હોય છે, દરેક કમાન બીજાને જમણા ખૂણા પર પોતાનો સહાયક લંબચોરસ થાંભલો ધરાવે છે. સ્તંભ સ્તંભો રોમનેસ્ક સ્થાપત્યનું એક મહત્વપૂર્ણ માળખાકીય લક્ષણ છે. કોલોનેટ્સ અને જોડાયેલ શાફ્ટનો ઉપયોગ માળખાકીય રીતે અને સુશોભન માટે પણ થાય છે. પથ્થરના એક ટુકડામાંથી કાપવામાં આવેલા અખંડ સ્તંભોનો ઉપયોગ ઇટાલીમાં વારંવાર થતો હતો, કારણ કે તે રોમન અને પ્રારંભિક ખ્રિસ્તી સ્થાપત્યમાં હતા. તેનો ઉપયોગ પણ થતો હતો, ખાસ કરીને જર્મનીમાં, જ્યારે તેઓ વધુ વિશાળ થાંભલાઓ વચ્ચે વારાફરતી જતા હતા. એક ટુકડામાંથી કાપવામાં આવેલા સ્તંભોના આર્કેડ એવા માળખામાં પણ સામાન્ય છે કે જે ચણતરના મોટા વજનને સહન કરતા નથી, જેમ કે ક્લોઇસ્ટર્સ, જ્યાં તેઓ કેટલીકવાર જોડી બનાવવામાં આવે છે. બચાવેલા સ્તંભો ઇટાલીમાં, આ સમયગાળા દરમિયાન, મોટી સંખ્યામાં પ્રાચીન રોમન સ્તંભોને બચાવવામાં આવ્યા હતા અને આંતરિક અને ચર્ચોના પ્રવેશદ્વાર પર તેનો ફરીથી ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. આ સ્તંભોમાંથી સૌથી વધુ ટકાઉ આરસપહાણના છે અને પથ્થર આડા પથારીવાળા છે. મોટા ભાગના ઊભી પથારીવાળા હોય છે અને કેટલીકવાર વિવિધ રંગોના હોય છે. તેઓએ તેમની મૂળ રોમન રાજધાનીઓ જાળવી રાખી હશે, સામાન્ય રીતે કોરીંથિયન અથવા રોમન સંયુક્ત શૈલીની. કેટલીક ઇમારતો, જેમ કે કોસ્મેડિનમાં સાન્ટા મારિયા (ઉપર સચિત્ર) અને રોમમાં સેન ક્લેમેન્ટ ખાતેના કર્ણકમાં સ્તંભોની વિચિત્ર ભાત હોઈ શકે છે જેમાં મોટા સ્તંભો ટૂંકા સ્તંભો પર મૂકવામાં આવે છે અને નાના સ્તંભો ઊંચા સ્તંભો પર ઊંચાઈ સુધી પણ મૂકવામાં આવે છે. આ પ્રકારના સ્થાપત્ય સમજૂતીઓ જોવા મળે છે જ્યાં સંખ્યાબંધ ઇમારતોમાંથી સામગ્રીને બચાવી લેવામાં આવી છે. ફ્રાન્સમાં બચાવેલા સ્તંભોનો પણ ઓછા પ્રમાણમાં ઉપયોગ થતો હતો. યુરોપના મોટાભાગના ભાગોમાં, રોમનેસ્ક સ્તંભો વિશાળ હતા, કારણ કે તેઓ નાની બારીઓ અને કેટલીકવાર ભારે ભોંયરાઓ સાથે જાડી ઉપરની દિવાલોને ટેકો આપતા હતા. બાંધકામની સૌથી સામાન્ય પદ્ધતિ તેમને ડ્રમ તરીકે ઓળખાતા પથ્થરના સિલિન્ડરોમાંથી બનાવવાની હતી, જેમ કે સ્પેયર કેથેડ્રલ ખાતે ક્રિપ્ટમાં. હોલો કોર સ્તંભો જ્યાં ખરેખર વિશાળ સ્તંભો માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે ડરહામ કેથેડ્રલ ખાતે, તેઓ એશલર ચણતરથી બનાવવામાં આવ્યા હતા અને હોલો કોર કાટમાળથી ભરવામાં આવ્યું હતું. આ વિશાળ ટેપર વિનાના સ્તંભોને કેટલીકવાર કોતરણીવાળી સજાવટથી શણગારવામાં આવે છે. રોમનેસ્ક ઇમારતોની એક સામાન્ય લાક્ષણિકતા, જે ચર્ચો અને આર્કેડ બંનેમાં જોવા મળે છે, જે કિલ્લાઓની વિશાળ આંતરિક જગ્યાઓને અલગ કરે છે, તે છે થાંભલાઓ અને સ્તંભોનું પરિવર્તન. આ માટેનું સૌથી સરળ સ્વરૂપ એ છે કે દરેક નજીકના થાંભલા વચ્ચે એક સ્તંભ હોવો જોઈએ. કેટલીકવાર સ્તંભો બે કે ત્રણના ગુણાંકમાં હોય છે. સેન્ટ માઈકલ, હિલ્ડેશીમ ખાતે, નાભિમાં એ. બી. બી. એ. નું પરિવર્તન થાય છે જ્યારે ટ્રાન્સેપ્ટ્સમાં એ. બી. એ. નું પરિવર્તન જોઈ શકાય છે. જુમીજેસ ખાતે થાંભલાઓ વચ્ચે ઊંચા ડ્રમ સ્તંભો છે, જેમાંના દરેકમાં કમાનને ટેકો આપતા અડધા સ્તંભ છે. આ વિષય પર ઘણી ભિન્નતાઓ છે, ખાસ કરીને ડરહામ કેથેડ્રલમાં જ્યાં થાંભલાઓના મોલ્ડિંગ્સ અને શાફ્ટ્સ અસાધારણ સમૃદ્ધિના છે અને વિશાળ ચણતર સ્તંભો ભૌમિતિક પેટર્નથી ઊંડાણપૂર્વક કોતરવામાં આવ્યા છે. ઘણીવાર આ વ્યવસ્થાને થાંભલાઓની જટિલતા દ્વારા વધુ જટિલ બનાવવામાં આવી હતી, જેથી તે થાંભલાઓ અને સ્તંભો ન હતા જે વારાફરતી હતા, પરંતુ, એકબીજાથી સંપૂર્ણપણે અલગ સ્વરૂપના થાંભલાઓ હતા, જેમ કે સંત 'એમ્બ્રોગિયો, મિલાન, જ્યાં તિજોરીની પ્રકૃતિ સૂચવે છે કે વૈકલ્પિક થાંભલાઓ મધ્યવર્તી કરતા વધુ વજન ધરાવે છે અને આમ તે ખૂબ મોટા છે. કેપિટલ્સ પર્ણિત કોરીંથિયન શૈલીએ ઘણા રોમનસ્ક્યૂ પાટનગરો માટે પ્રેરણા પૂરી પાડી હતી, અને જે ચોકસાઈ સાથે તેઓ કોતરવામાં આવ્યા હતા તે મૂળ નમૂનાઓની ઉપલબ્ધતા પર ઘણો આધાર રાખે છે, જેમ કે પિસા કેથેડ્રલ અથવા લુક્કામાં સંત 'અલેસાન્ડ્રોના ચર્ચ જેવા ઇટાલિયન ચર્ચો અને દક્ષિણ ફ્રાન્સ ઇંગ્લેન્ડની સરખામણીમાં ક્લાસિકલની ઘણી નજીક છે. કોરીંથની રાજધાની અનિવાર્યપણે તળિયે ગોળાકાર હોય છે જ્યાં તે ગોળાકાર સ્તંભ પર બેસે છે અને ટોચ પર ચોરસ હોય છે, જ્યાં તે દિવાલ અથવા કમાનને ટેકો આપે છે. મૂડીનું આ સ્વરૂપ રોમનસ્ક્યૂ મૂડીના સામાન્ય પ્રમાણ અને રૂપરેખામાં જાળવવામાં આવ્યું હતું. આ સૌથી સરળ રીતે એક લંબચોરસ બ્લોકને કાપીને અને ચાર નીચલા ખૂણાઓને એક ખૂણા પર દૂર કરીને પ્રાપ્ત કરવામાં આવ્યું હતું જેથી બ્લોક ટોચ પર ચોરસ હોય, પરંતુ તળિયે અષ્ટકોણીય હોય, જે સેન્ટ માઇકલના હિલ્ડેશીમમાં જોઈ શકાય છે. આ આકાર વિવિધ પ્રકારની સુપરફિસિયલ સારવાર માટે આપવામાં આવ્યો હતો, કેટલીકવાર સ્રોતની નકલમાં પર્ણિત હોય છે, પરંતુ ઘણીવાર લાક્ષણિક હોય છે. ઉત્તરીય યુરોપમાં પર્ણિત રાજધાનીઓ સામાન્ય રીતે શાસ્ત્રીય સ્રોતો કરતાં હસ્તપ્રત પ્રકાશની જટિલતાઓ સાથે વધુ સામ્યતા ધરાવે છે. ફ્રાન્સ અને ઇટાલીના કેટલાક ભાગોમાં, બીઝેન્ટાઇન સ્થાપત્યની વીંધેલી રાજધાનીઓ સાથે મજબૂત જોડાણો છે. તે લાક્ષણિક રાજધાનીઓમાં જ સૌથી મોટી મૌલિકતા દર્શાવવામાં આવી છે. જ્યારે કેટલાક હસ્તપ્રતોમાં બાઇબલના દ્રશ્યો અને જાનવરો અને રાક્ષસોના ચિત્રો પર આધારિત છે, અન્ય સ્થાનિક સંતોની દંતકથાઓના જીવંત દ્રશ્યો છે. કેપિટલ્સ, જ્યારે ચોરસ ટોચ અને ગોળ તળિયાના સ્વરૂપને જાળવી રાખતા હતા, ત્યારે ઘણીવાર ઉભરી રહેલા ગાદી-આકાર કરતાં થોડું વધારે સંકુચિત કરવામાં આવતું હતું. આ ખાસ કરીને મોટા ચણતર સ્તંભો પર અથવા મોટા સ્તંભો પર થાય છે જે ડરહામની જેમ થાંભલાઓ સાથે વૈકલ્પિક હોય છે. (ઉપર સચિત્ર જુઓ) ભોંયરાઓ અને છત મોટાભાગની ઇમારતોમાં લાકડાની છત હોય છે, જે સામાન્ય રીતે સરળ ટ્રસ, ટાઈ બીમ અથવા કિંગ પોસ્ટ સ્વરૂપની હોય છે. ટ્રસ્ડ રાફ્ટર છતોના કિસ્સામાં, તેઓ કેટલીકવાર ઇંગ્લેન્ડના એલી અને પીટરબરો કેથેડ્રલમાં ટકી રહેલા ત્રણ વિભાગોમાં લાકડાની છત સાથે દોરવામાં આવે છે. ચર્ચોમાં, સામાન્ય રીતે એસીલ્સ ભોંયતળિયાથી સજ્જ હોય છે, પરંતુ પીટરબરો અને એલી બંનેની જેમ નાભમાં પણ લાકડાની છત હોય છે. ઇટાલીમાં જ્યાં ખુલ્લી લાકડાની છત સામાન્ય છે, અને ટાઈ બીમ વારંવાર ભોંયરાઓ સાથે જોડાય છે, ત્યાં લાકડાને ઘણીવાર સાન મિનિયાટો અલ મોન્ટે, ફ્લોરેન્સની જેમ શણગારવામાં આવે છે. પથ્થર અથવા ઈંટના વૉલ્ટ્સે વિવિધ સ્વરૂપો અપનાવ્યા હતા અને આ સમયગાળા દરમિયાન નોંધપાત્ર વિકાસ દર્શાવ્યો હતો, જે ગોથિક સ્થાપત્યની લાક્ષણિકતા ધરાવતા તીક્ષ્ણ પાંસળીદાર કમાનમાં વિકસિત થયો હતો. બેરલ વૉલ્ટ છતનો સૌથી સરળ પ્રકાર બેરલ વૉલ્ટ છે જેમાં એક કમાનવાળી સપાટી દિવાલથી દિવાલ સુધી વિસ્તરે છે, જે ભોંયતળિયે રાખવાની જગ્યાની લંબાઈ છે, ઉદાહરણ તરીકે, ચર્ચની નાભિ. એક મહત્વપૂર્ણ ઉદાહરણ, જે મધ્યયુગીન ચિત્રોને જાળવી રાખે છે, તે 12મી સદીની શરૂઆતમાં ફ્રાન્સના સેન્ટ-સેવિન-સુર-ગાર્ટેમ્પેની તિજોરી છે. જો કે, બેરલ વૉલ્ટને સામાન્ય રીતે નક્કર દિવાલો અથવા દિવાલોને ટેકો આપવાની જરૂર હતી જેમાં બારીઓ ખૂબ નાની હતી. ગ્રોઇન વૉલ્ટ ગ્રોઇન વૉલ્ટ્સ પ્રારંભિક રોમનેસ્ક ઇમારતોમાં જોવા મળે છે, ખાસ કરીને સ્પેયર કેથેડ્રલમાં જ્યાં લગભગ 1060ની ઊંચી વૉલ્ટ વિશાળ નાભિ માટે આ પ્રકારના વૉલ્ટની રોમનેસ્ક સ્થાપત્યમાં પ્રથમ રોજગાર છે. પાંસળીદાર ભોંયતળિયાઓનો ઉપયોગ કરતી પછીની ઇમારતોમાં, જંઘામૂળ ભોંયતળિયાઓનો ઉપયોગ મોટાભાગે ઓછા દૃશ્યમાન અને નાના ભોંયતળાઓ માટે થાય છે, ખાસ કરીને ગુફાઓ અને પાંખડીઓમાં. ગ્રોઇન વૉલ્ટ લગભગ હંમેશા યોજનામાં ચોરસ હોય છે અને તે બે બેરલ વૉલ્ટ્સથી બનેલું હોય છે જે જમણા ખૂણા પર છેદે છે. પાંસળીદાર ભોંયતળિયાથી વિપરીત, સમગ્ર કમાન એક માળખાકીય સભ્ય છે. સ્પેયર અને સેન્ટિયાગો ડી કોમ્પોસ્ટેલાની જેમ જ ગ્રોઇન વૉલ્ટ્સને ઘણીવાર ઓછી પ્રોફાઇલની ત્રાંસા કમાનવાળી પાંસળી દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે. સેન્ટ મેરી મેડેલીન, વેઝેલે ખાતે, પાંસળી વિભાગમાં ચોરસ હોય છે, જે મજબૂત રીતે પ્રક્ષેપિત થાય છે અને પોલિક્રોમ હોય છે. રિબ્ડ વૉલ્ટ રિબ્ડ વૉલ્ટ્સ 12મી સદીમાં સામાન્ય ઉપયોગમાં આવ્યા હતા. પાંસળીદાર ભોંયરાઓમાં, માત્ર ભોંયતળિયા વિસ્તારને ત્રાંસા રીતે ફેલાયેલી પાંસળીઓ જ હોતી નથી, પરંતુ દરેક ભોંયતળિયા વાળી ખાડીમાં ત્રાંસા પાંસળીઓ હોય છે, જે ગ્રોઇન ભોંયતળિયા જેવા જ માર્ગને અનુસરે છે. જો કે, ગ્રોઇન વૉલ્ટમાં, વૉલ્ટ પોતે માળખાકીય સભ્ય છે, જ્યારે પાંસળીદાર વૉલ્ટમાં, તે પાંસળીઓ છે જે માળખાકીય સભ્યો છે, અને તેમની વચ્ચેની જગ્યાઓ હળવા, બિન-માળખાકીય સામગ્રીથી ભરી શકાય છે. કારણ કે રોમનસ્ક્યૂ કમાનો લગભગ હંમેશા અર્ધ-ગોળાકાર હોય છે, પાંસળીદાર ભોંયતળામાં અંતર્ગત માળખાકીય અને ડિઝાઇનની સમસ્યા એ છે કે કર્ણ વિસ્તાર મોટો હોય છે અને તેથી ત્રાંસા વિસ્તાર કરતાં વધારે હોય છે. રોમનેસ્ક બિલ્ડર્સે આ સમસ્યાના સંખ્યાબંધ ઉકેલોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. એક કેન્દ્ર બિંદુ હોવું જોઈએ જ્યાં કર્ણ પાંસળી સૌથી ઊંચા બિંદુ તરીકે મળે છે, જેમાં બધી સપાટીઓ તેની તરફ ઉપરની તરફ ઢાળવાળી હોય છે, ડોમિકલ રીતે. આ ઉકેલનો ઉપયોગ ઇટાલીમાં સેન મિશેલ, પાવિયા અને સંત એમ્બ્રોગિયો, મિલાન ખાતે કરવામાં આવ્યો હતો. ઇંગ્લેન્ડમાં ઉપયોગમાં લેવાતો ઉકેલ બેરલ વૉલ્ટની જેમ છત પર આડી કેન્દ્રીય રેખા જાળવી રાખીને, ત્રાંસા પાંસળીને સિલ્ટ કરવાનો હતો. 11મી સદીના અંતમાં અને 12મી સદીની શરૂઆતમાં ફ્રાન્સના કેન ખાતે સેન્ટ-એટિને (અબ્બાયે-ઓક્સ-હોમ્સ) અને સેન્ટ-ટ્રિનિટે (અબ્બાયે-ઓક્સ-ડેમ્સ) બંને ખાતે સેક્સપાર્ટાઇટ ભોંયરાઓ પર ઉપયોગમાં લેવાતા ઉકેલ તરીકે વિકર્ણ પાંસળીઓને પણ દબાવવામાં આવી શકે છે. પોઇન્ટેડ કમાનવાળા ભોંયતળિયા ભોંયતળિયાઓની રચના અને દેખાવમાં આવતી સમસ્યાઓ રોમનેસ્ક સમયગાળાના અંતમાં પોઇન્ટેડ કમાનવાળા પાંસળીઓની રજૂઆત સાથે હલ કરવામાં આવી હતી, જેણે કર્ણ અને ત્રાંસા પાંસળી બંનેની ઊંચાઈને એકબીજાના પ્રમાણમાં બદલવાની મંજૂરી આપી હતી. ઉત્તરીય ઈંગ્લેન્ડમાં ડરહામ કેથેડ્રલ ખાતે ભોંયરાઓની ત્રાંસા પાંસળીઓમાં પોઇન્ટેડ પાંસળીઓનો પ્રથમ દેખાવ થયો હતો, જે 1128 થી છે. ડરહામ વિશાળ રોમનસ્ક્યૂ પ્રમાણ અને દેખાવનું કેથેડ્રલ છે, તેમ છતાં તેના નિર્માતાઓએ કેટલીક માળખાકીય સુવિધાઓ રજૂ કરી હતી જે સ્થાપત્ય ડિઝાઇન માટે નવી હતી અને પાછળથી ગોથિકની ઓળખની લાક્ષણિકતાઓ બની હતી. ડરહામ ખાતે કાર્યરત અન્ય ગોથિક માળખાકીય વિશેષતા ફ્લાઇંગ બટ્રેસ છે. જો કે, આ એસીલ્સની છત નીચે છુપાયેલા છે. ફ્રાન્સમાં સૌથી જૂની પોઇન્ટેડ વૉલ્ટ લા મેડેલીન, વેઝેલેના નાર્થેક્સની છે, જે 1130ની છે. ત્યારબાદ તેમને 1140માં પેરિસમાં સેન્ટ ડેનિસના બેસિલિકાના પૂર્વ છેડે ગોથિક શૈલીના વિકાસ સાથે કાર્યરત કરવામાં આવ્યા હતા. સિસિલીના રોમનેસ્ક સ્થાપત્યમાં પ્રારંભિક પાંસળીદાર ભોંયતળિયું કેથેડ્રલ ઓફ સેફાલુમાં ચાન્સેલનું છે. રોમનેસ્ક સ્થાપત્યમાં ગુંબજો ગુંબજો સામાન્ય રીતે ચર્ચના નાભિ અને ટ્રાન્સેપ્ટના આંતરછેદ પર ક્રોસિંગ ટાવર્સમાં જોવા મળે છે, જે ગુંબજોને બાહ્ય રીતે છુપાવે છે. તિબુરિયો તરીકે ઓળખાતા આ ટાવર જેવા માળખામાં ઘણીવાર છતની નજીક અંધ આર્કેડ હોય છે. રોમનેસ્ક ગુંબજો સામાન્ય રીતે યોજનામાં અષ્ટકોણાકાર હોય છે અને ચોરસ ખાડીને યોગ્ય અષ્ટકોણ આધારમાં અનુવાદિત કરવા માટે ખૂણાના સ્ક્વિન્ચનો ઉપયોગ કરે છે. અષ્ટકોણાકાર ક્લોઇસ્ટર ભોંયરાઓ 1050 અને 1100 ની વચ્ચે "લગભગ સમગ્ર યુરોપમાં બેસિલિકા સાથે જોડાણમાં" દેખાય છે. ચોક્કસ સ્વરૂપ પ્રદેશ પ્રમાણે અલગ અલગ હોય છે. ઘણા પરગણાં ચર્ચો, એબી ચર્ચો અને કેથેડ્રલ રોમનેસ્ક શૈલીમાં છે, અથવા મૂળ રોમનેસ્ક શૈલીમાં બાંધવામાં આવ્યા હતા અને ત્યારબાદ તેમાં ફેરફારો થયા છે. સૌથી સરળ રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચો એ પાંખના છેડે એક પ્રક્ષેપિત એપસ સાથે, અથવા કેટલીકવાર, ખાસ કરીને ઇંગ્લેન્ડમાં, એક પ્રક્ષેપણ લંબચોરસ ચૅન્સલ છે, જે ચૅન્સલ કમાન સાથે છે, જેને મોલ્ડિંગ્સથી શણગારવામાં આવી શકે છે. વધુ મહત્વાકાંક્ષી ચર્ચોમાં કમાનથી આર્કેડ દ્વારા અલગ કરાયેલી પાંખડીઓ હોય છે. એબી અને કેથેડ્રલ ચર્ચો સામાન્ય રીતે લેટિન ક્રોસ યોજનાને અનુસરે છે. ઇંગ્લેન્ડમાં, પૂર્વ તરફનું વિસ્તરણ લાંબું હોઈ શકે છે, જ્યારે ઇટાલીમાં તે ઘણીવાર ટૂંકું અથવા અસ્તિત્વમાં નથી, ચર્ચ ટી પ્લાનનું છે, કેટલીકવાર ટ્રાન્સેપ્ટના છેડા તેમજ પૂર્વમાં એપ્સ સાથે. ફ્રાન્સમાં સેન્ટ ફ્રન્ટ, પેરીગ્યુક્સનું ચર્ચ, સેન્ટ માર્ક બેસિલિકા, વેનિસ અથવા પવિત્ર પ્રેરિતોની બીઝેન્ટાઇન ચર્ચ પર આધારિત હોવાનું જણાય છે અને તે પાંચ ગુંબજો સાથે ગ્રીક ક્રોસ પ્લાનનું છે. એ જ પ્રદેશમાં, એંગૌલેમ કેથેડ્રલ લેટિન ક્રોસ પ્લાનનું એક પાંખ વિનાનું ચર્ચ છે, જે ફ્રાન્સમાં વધુ સામાન્ય છે, પરંતુ તે ગુંબજોથી પણ ઢંકાયેલું છે. જર્મનીમાં, રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચો ઘણીવાર વિશિષ્ટ સ્વરૂપના હોય છે, જેમાં પૂર્વ અને પશ્ચિમ બંને છેડા પર એપિસ હોય છે, મુખ્ય પ્રવેશદ્વાર એક બાજુના કેન્દ્રમાં હોય છે. તે સંભવિત છે કે આ સ્વરૂપ પશ્ચિમ છેડે બાપ્તિસ્માને સમાવવા માટે આવ્યું હતું. નોંધઃ નીચેની યોજનાઓ તેમની વર્તમાન સ્થિતિમાં ઇમારતો દર્શાવતી નથી. સેન્ટ ગેલ, સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડનું એબી ચર્ચ, તે યોજના દર્શાવે છે જે સમગ્ર જર્મની યુરોપમાં સામાન્ય બનવાની હતી. તે લેટિન ક્રોસ છે જે તુલનાત્મક રીતે લાંબી નાભિ અને ટૂંકા ટ્રાંસેપ્ટ્સ અને પૂર્વીય છેડો ધરાવે છે, જે એપસાઇડલ છે. નાભિ એઝલ્ડ છે, પરંતુ ચાન્સેલ અને ટ્રાન્સેપ્ટ્સ નથી. તેનો પડોશ તરફનો પશ્ચિમ છેડો છે, જે વોર્મ્સ કેથેડ્રલ જેવા જર્મનીના ચર્ચોનું એક લક્ષણ બનવાનું હતું. જર્મનીના સ્પેયર કેથેડ્રલમાં પણ આઇઝલલેસ ટ્રાન્સેપ્ટ અને ચાન્સેલ છે. તે નોંધપાત્ર રીતે મોડ્યુલર દેખાવ ધરાવે છે. એક લાક્ષણિક જર્મન લાક્ષણિકતા એ છે કે ચાન્સેલ અને પશ્ચિમ છેડા પર ટાવરોની હાજરી છે. વેસ્ટવર્ક તરીકે ઓળખાતા પશ્ચિમી પ્રવેશદ્વાર પર નોંધપાત્ર ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે, જે અન્ય કેટલાક ચર્ચોમાં જોવા મળે છે. દરેક ભોંયતળિયા ખંડ નૌકાદળના બે સાંકડા ખંડોને આવરી લે છે ફ્રાન્સના ઓટુન કેથેડ્રલ ખાતે, નૌકાદળના ખંડ અને પાંખની પેટર્ન ક્રોસિંગની બહાર અને ચાન્સેલમાં વિસ્તરે છે, દરેક પાંખ એક સ્તંભમાં સમાપ્ત થાય છે. દરેક નાભિ ખાડી ભોંયરામાં ત્રાંસા પાંસળી દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે. દરેક ટ્રાન્સેપ્ટ બે નાભિ ખાડીઓની પહોળાઈ સુધી પ્રોજેક્ટ કરે છે. પ્રવેશદ્વાર પર એક નાર્થેક્સ છે જે મુખ્ય પ્રવેશદ્વારને સ્ક્રીન કરે છે. આ પ્રકારના પ્રવેશદ્વારને ગોથિક સમયગાળામાં ચાર્ટર્સ ખાતેના ટ્રાન્સેપ્ટ્સ પર વિસ્તૃત રીતે વર્ણવવાનું હતું. એન્ગોલેમ કેથેડ્રલ, ફ્રાન્સ એ એવા ઘણા ઉદાહરણોમાંનું એક છે જેમાં કોન્સ્ટેન્ટિનોપલના બીઝેન્ટાઇન ચર્ચો ડિઝાઇનમાં પ્રભાવશાળી હોવાનું જણાય છે જેમાં મુખ્ય જગ્યાઓ ગુંબજોથી છવાયેલી છે. આ માળખાને ખૂબ જ જાડી દિવાલો અને વિશાળ થાંભલાઓનો ઉપયોગ કરવાની જરૂર પડી છે, જેમાંથી ગુંબજો નીકળે છે. એપસની આસપાસ ફેલાતા ચેપલ છે, જે સામાન્ય રીતે ફ્રેન્ચ લક્ષણ છે અને શેવેટમાં વિકસિત થવાનું હતું. ઇંગ્લેન્ડમાં સામાન્ય રીતે થતું હતું તેમ, એલી કેથેડ્રલ એક બેનેડિક્ટીન મઠ હતો, જે મઠવાસી અને બિનસાંપ્રદાયિક બંને કાર્યો કરતો હતો. આને સરળ બનાવવા માટે, ચૅન્સેલ અથવા "પ્રેસ્બિટરી" સામાન્ય રીતે યુરોપમાં જોવા મળે છે તેના કરતા લાંબી હોય છે, જેમ કે આઇસલ્ડ ટ્રાન્સેપ્ટ્સ જેમાં ચેપલ હોય છે. ઇંગ્લેન્ડમાં, પૂર્વ તરફના ચેપલની દિશા પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. ક્રોસિંગ પરના ખૂબ મોટા થાંભલાઓ દર્શાવે છે કે ત્યાં એક સમયે એક ટાવર હતો. ઊંચા કેન્દ્રીય ટાવરની બાજુમાં બે ગોળાકાર ટાવર ધરાવતો પશ્ચિમ છેડો બ્રિટનમાં અનોખો હતો. એલી કેથેડ્રલ ક્યારેય ભોંયતળિયું ધરાવતું નહોતું અને નાભિ પર લાકડાની છત જાળવી રાખ્યું હતું. સેન્ટિયાગો ડી કોમ્પોસ્ટેલાનું કેથેડ્રલ એલી સાથે ઘણી સુવિધાઓ વહેંચે છે, પરંતુ સામાન્ય રીતે તેના વિસ્તૃત દેખાવમાં સ્પેનિશ છે. સેન્ટિયાગોમાં સેન્ટ જેમ્સનું પાર્થિવ શરીર રાખવામાં આવ્યું હતું અને તે યુરોપનું સૌથી મહત્વપૂર્ણ તીર્થસ્થાન હતું. નાર્થેક્સ, એસીલ્સ, મોટા એસીલ્ડ ટ્રાન્સેપ્ટ્સ અને અસંખ્ય પ્રોજેક્ટિંગ ચેપલ આને પ્રતિબિંબિત કરે છે. એલીની સરખામણીમાં ચાન્સેલ ટૂંકી છે, અને વેદી ગોઠવવામાં આવી છે જેથી એક સાથે વિશાળ મંડળને સ્પષ્ટ દૃશ્ય પ્રદાન કરી શકાય. તુલોઝની બેસિલિકા સેન્ટ-સર્નિન તીર્થયાત્રા ચર્ચનું એક વિશિષ્ટ ઉદાહરણ છે. તે ખૂબ મોટું છે અને તેની આંતરિક યોજનાએ ટ્રાફિકને દિશામાન કરવાનું શક્ય બનાવ્યું છે. બે બાજુની એસીલ્સ અને એસીલ્ડ ટ્રાન્સેપ્ટ અને એપીસની આસપાસ ફરતી એમ્બ્યુલેટરી સાથે, યાત્રાળુઓ ચર્ચની આસપાસ સર્કિટ કરી શકતા હતા અને ટ્રાન્સેપ્ટના એપીસિડાલ ચેપલ અને ગાયકવૃંદના વિકિરણ ચેપલમાં ધ્યાન અને પ્રાર્થના માટે રોકાઇ શકતા હતા. મોડેના કેથેડ્રલ સામાન્ય રીતે ઇટાલિયન રોમનસ્ક્યૂ યોજના દર્શાવે છે, જેને ઘણીવાર સ્થાપત્યની દ્રષ્ટિએ "બેસિલિકા" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, કારણ કે તે યોજનામાં રોમન બેસિલિકા સાથે સમાનતા ધરાવે છે. વિભાગમાં, લાક્ષણિક પાંખવાળા ચર્ચ અથવા કેથેડ્રલમાં બંને બાજુએ એક પાંખ સાથે એક પાંખ હોય છે. નાભિ અને એસીલ્સને થાંભલાઓ પર અથવા સ્તંભો પર લઈ જતા આર્કેડ દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે. પાંખની છત અને બાહ્ય દિવાલો જો હાજર હોય તો ઉપરની દિવાલો અને ભોંયતળાને મજબૂત કરવામાં મદદ કરે છે. પાંખની છતની ઉપર ક્લેરેસ્ટોરી તરીકે ઓળખાતી બારીઓની એક પંક્તિ છે, જે નાભને પ્રકાશ આપે છે. રોમનેસ્ક સમયગાળા દરમિયાન આ બે તબક્કાની ઊંચાઈથી ત્રણ તબક્કાની ઊંચાઈ સુધી વિકાસ થયો હતો જેમાં આર્કેડ અને ક્લેરેસ્ટરી વચ્ચે એક ગેલેરી છે, જેને ટ્રાઇફોરિયમ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આ દિવાલોને સુશોભિત કરતા સાદા અંધ આર્કેડથી માંડીને સાંકડા આર્કેડ માર્ગથી માંડીને ગેલેરીને પ્રકાશિત કરતી બારીઓની હરોળ સાથે સંપૂર્ણ વિકસિત બીજી માળ સુધી બદલાય છે. ચર્ચ અને કેથેડ્રલ પૂર્વમાં સમાપ્ત થાય છે રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચનો પૂર્વીય છેડો લગભગ હંમેશા અર્ધ-ગોળાકાર હોય છે, જેમાં ફ્રાન્સની જેમ ફરતી જગ્યાથી ઘેરાયેલો ઊંચો ચાન્સેલ હોય છે, અથવા એક ચોરસ છેડો હોય છે જ્યાંથી જર્મની અને ઇટાલીની જેમ એપસ પ્રોજેક્ટ થાય છે. જ્યાં અંગ્રેજી ચર્ચોમાં ચોરસ છેડા અસ્તિત્વ ધરાવે છે, તેઓ કદાચ એંગ્લો-સેક્સન ચર્ચોથી પ્રભાવિત છે. પીટરબરો અને નોર્વિચ કેથેડ્રલોએ ફ્રેન્ચ શૈલીમાં પૂર્વ તરફના છેડાઓને જાળવી રાખ્યા છે. જો કે, ફ્રાન્સમાં, એપસીસ વિનાના અને કોઈ સુશોભન સુવિધાઓ વિનાના સરળ ચર્ચોનું નિર્માણ સિસ્ટર્સિયનો દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે ઇંગ્લેન્ડમાં ઘણા ઘરોની સ્થાપના પણ કરી હતી, વારંવાર દૂરના વિસ્તારોમાં. ચર્ચ અને કેથેડ્રલના અગ્રભાગ અને બાહ્ય સુશોભન રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચના અગ્રભાગ, સામાન્ય રીતે મકાનના પશ્ચિમ છેડે, સામાન્ય રીતે સમપ્રમાણતાવાળા હોય છે, તેમાં એક વિશાળ કેન્દ્રીય પ્રવેશદ્વાર હોય છે જે તેના મોલ્ડિંગ્સ અથવા મંડપ દ્વારા નોંધપાત્ર બને છે, અને કમાનવાળા-ટોચની બારીઓની વ્યવસ્થા હોય છે. ઇટાલીમાં ઘણીવાર એક કેન્દ્રીય આંખની અથવા ચક્રની બારી હોય છે. સામાન્ય સુશોભન લક્ષણ આર્કેડિંગ છે. નાના ચર્ચોમાં ઘણીવાર એક જ ટાવર હોય છે જે સામાન્ય રીતે ફ્રાન્સ અથવા ઇંગ્લેન્ડમાં પશ્ચિમ છેડે કેન્દ્રિય રીતે અથવા એક બાજુ મૂકવામાં આવે છે, જ્યારે મોટા ચર્ચો અને કેથેડ્રલમાં ઘણીવાર બે હોય છે. ફ્રાન્સમાં, સેન્ટ-એટીન, કેન, એક વિશાળ ફ્રેન્ચ રોમનસ્ક્યૂ અગ્રભાગનું મોડેલ રજૂ કરે છે. તે નેવની સમપ્રમાણતાવાળી વ્યવસ્થા છે જે બે ઊંચા ટાવરોથી ઘેરાયેલી છે, જેમાં દરેકમાં નીચા સપાટ આકારના બે બટ્રેસ છે જે અગ્રભાગને ત્રણ ઊભી એકમોમાં વિભાજિત કરે છે. સૌથી નીચો તબક્કો મોટા દરવાજા દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે, દરેક ત્રણ ઊભી વિભાગોમાં દરેકમાં કમાનની અંદર ગોઠવાયેલ છે. વિશાળ મધ્ય વિભાગમાં ત્રણ સમાન બારીઓના બે સ્તરો છે, જ્યારે બાહ્ય વિભાગોમાં એક જ બારીના બે સ્તરો છે, જે ટાવરના સમૂહ પર ભાર મૂકે છે. આ ટાવર અગ્રભાગની ઉપર ત્રણ વધુ સ્તરોમાંથી પસાર થાય છે, સૌથી નીચો ઊંચો અંધ આર્કેડિંગ, આગામી આર્કેડિંગ બે સાંકડી બારીઓ દ્વારા વીંધવામાં આવે છે અને બે મોટી બારીઓમાંથી ત્રીજી, કોલોનનેટ દ્વારા બે લાઇટમાં વહેંચાયેલી છે. આ અગ્રભાગને ફ્રેન્ચ અને અંગ્રેજી ગોથિક ચર્ચો સહિત અન્ય ઘણી ઇમારતોના પાયા તરીકે જોઈ શકાય છે. જ્યારે આ સ્વરૂપ ઉત્તર ફ્રાન્સની લાક્ષણિકતા છે, ત્યારે તેના વિવિધ ઘટકો સમગ્ર યુરોપમાં તે સમયગાળાના ઘણા રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચોમાં સામાન્ય હતા. પોર્ટુગલમાં સમાન અગ્રભાગ જોવા મળે છે. ઇંગ્લેન્ડમાં, ટાવરની વચ્ચે એક વિશાળ ગોથિક બારી દાખલ કરવામાં આવી હોવા છતાં, સાઉથવેલ કેથેડ્રલે આ સ્વરૂપ જાળવી રાખ્યું છે. લિંકન અને ડરહામ એક સમયે આવા દેખાતા હોવા જોઈએ. જર્મનીમાં, લિમ્બર્ગ કેથેડ્રલ વિવિધ ઊંચાઈના આડા માળમાં વિવિધ પ્રકારના મુખ અને આર્કેડ ધરાવે છે. સેન ઝેનો મેગીઓર, વેરોના અને સેન મિશેલ, પાવિયાના ચર્ચો બે પ્રકારના અગ્રભાગ રજૂ કરે છે જે ઇટાલિયન રોમનેસ્કની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે, જે ઇમારતના સ્થાપત્ય સ્વરૂપને દર્શાવે છે અને જે તેને પ્રદર્શિત કરે છે. સેન ઝેનો ખાતે, નાભિ અને પાંખના ઘટકો ઊભી શાફ્ટ દ્વારા સ્પષ્ટ કરવામાં આવે છે જે કેન્દ્રીય ગેબલના સ્તર સુધી વધે છે અને છતની વિવિધ સ્તરો દ્વારા. સાન મિનિઆટો અલ મોન્ટે ખાતે સ્થાપત્યના ભાગોની વ્યાખ્યા પોલિક્રોમ આરસ દ્વારા વધુ સ્પષ્ટ કરવામાં આવી છે, જે ઘણા ઇટાલિયન મધ્યયુગીન અગ્રભાગની વિશેષતા છે, ખાસ કરીને ટસ્કનીમાં. સેન મિશેલ ખાતે ઊભી વ્યાખ્યા સેન ઝેનોની જેમ હાજર છે, પરંતુ છતની રેખાઓ પગથિયાંવાળા આર્કેડિંગથી સુશોભિત એક મોટા ગેબલની પાછળ દર્શાવવામાં આવે છે. સાન્ટા મારિયા ડેલા પાઇવ, અરેઝો ખાતે, આ સ્ક્રિનિંગને વધુ આગળ લઈ જવામાં આવે છે, કારણ કે છતની રેખા આડી હોય છે અને આર્કેડિંગ ઘણા જુદા જુદા સ્તરોમાં વધે છે જ્યારે તેમને ટેકો આપતા કોલોનેટ્સમાં શણગારની વિશાળ વિવિધતા હોય છે. રાઇનલેન્ડ અને નેધરલેન્ડ્સમાં વેસ્ટવર્ક તરીકે ઓળખાતા પશ્ચિમ છેડાનું કેરોલિંગિયન સ્વરૂપ પ્રચલિત હતું. પશ્ચિમ છેડાના ટાવર્સ અને એપસને ઘણીવાર બહુમાળી માળખામાં સામેલ કરવામાં આવે છે જે તેની પાછળની ઇમારત સાથે બહુ ઓછો માળખાકીય અથવા દ્રશ્ય સંબંધ ધરાવે છે. આ વેસ્ટવર્ક્સ વિવિધ સ્વરૂપો લે છે જે મારિયા લાચ એબી, સેન્ટ ગર્ટ્રુડ, નિવેલ્સ અને સેન્ટ સર્વિએટીયસ, માસ્ટ્રિચમાં જોઈ શકાય છે. ચર્ચ ટાવર્સ રોમનેસ્ક ચર્ચોનું એક મહત્વપૂર્ણ લક્ષણ હતું અને તેમાંની મોટી સંખ્યા હજુ પણ ઊભી છે. તેઓ વિવિધ સ્વરૂપો લે છેઃ ચોરસ, ગોળાકાર અને અષ્ટકોણાકાર, અને વિવિધ દેશોમાં ચર્ચ બિલ્ડિંગના સંબંધમાં અલગ રીતે સ્થિત છે. ઉત્તરીય ફ્રાન્સમાં, કેન જેવા બે મોટા ટાવર, કોઈપણ મોટા મઠ અથવા કેથેડ્રલના અગ્રભાગનો અભિન્ન ભાગ બનવાના હતા. મધ્ય અને દક્ષિણ ફ્રાન્સમાં આ વધુ પરિવર્તનશીલ છે અને મોટા ચર્ચોમાં એક ટાવર અથવા કેન્દ્રિય ટાવર હોઈ શકે છે. સ્પેન અને પોર્ટુગલના મોટા ચર્ચોમાં સામાન્ય રીતે બે ટાવર હોય છે. ફ્રાન્સના ઘણા મઠ, જેમ કે ક્લુની ખાતે, વિવિધ સ્વરૂપોના ઘણા ટાવર હતા. આ જર્મનીમાં પણ સામાન્ય છે, જ્યાં અપ્સિસને કેટલીકવાર ગોળાકાર ટાવરો સાથે ફ્રેમ કરવામાં આવતી હતી અને વોર્મ્સ કેથેડ્રલની જેમ અષ્ટકોણાકાર ટાવર દ્વારા ક્રોસિંગ ચઢાવવામાં આવતું હતું. ચોરસ યોજનાના મોટા જોડીદાર ટાવર પણ ટ્રાન્સેપ્ટના છેડા પર આવી શકે છે, જેમ કે બેલ્જિયમના ટૂર્નાઈ કેથેડ્રલમાં. જર્મનીમાં, જ્યાં ચાર ટાવર વારંવાર જોવા મળે છે, ત્યાં ઘણીવાર ચાર કે આઠ બાજુના શિખરો હોય છે, અથવા લિમ્બર્ગ અથવા સ્પેયરના કેથેડ્રલ પર જોવા મળતા વિશિષ્ટ રેનિશ સુકાન આકાર હોય છે. ઇંગ્લેન્ડમાં, મોટા મઠ અને કેથેડ્રલ ઇમારતો માટે, ત્રણ ટાવરની તરફેણ કરવામાં આવી હતી, જેમાં કેન્દ્રિય ટાવર સૌથી ઊંચો હતો. બાંધકામના તબક્કાની ધીમી પ્રક્રિયા દ્વારા આ ઘણીવાર પ્રાપ્ત થતું ન હતું, અને ઘણા કિસ્સાઓમાં ટાવરના ઉપલા ભાગો સદીઓ પછી સુધી પૂર્ણ થયા ન હતા જેમ કે ડરહામ અને લિંકન ખાતે. ડરહામ, એક્સેટર, સાઉથવેલ, નોર્વિચ અને ટેવેક્સબરી એબીના કેથેડ્રલમાં મોટા નોર્મન ટાવર અસ્તિત્વ ધરાવે છે. આવા ટાવરો ઘણીવાર મધ્યયુગીન સમયગાળાના અંતમાં સીસું, તાંબુ અથવા દાદરથી ઢંકાયેલા લાકડાના બાંધકામના ગોથિક શિખર સાથે ટોચ પર હતા. નોર્વિચ કેથેડ્રલના કિસ્સામાં, વિશાળ, અલંકૃત, 12 મી સદીના ક્રોસિંગ-ટાવરને 15 મી સદીના ચણતરનું શિખર 320 ફૂટની ઊંચાઈએ પહોંચ્યું હતું અને તે આજે પણ બાકી છે. ઇટાલીમાં ટાવર લગભગ હંમેશા મુક્ત રીતે ઊભા રહે છે અને સ્થિતિ ઘણીવાર સૌંદર્ય શાસ્ત્રને બદલે સ્થળના જમીન સ્વરૂપ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. સિસિલી સિવાય મોટા અને નાના લગભગ તમામ ઇટાલિયન ચર્ચોમાં આ સ્થિતિ છે, જ્યાં નોર્મન શાસકો દ્વારા સંખ્યાબંધ ચર્ચોની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી અને દેખાવમાં વધુ ફ્રેન્ચ છે. સામાન્ય નિયમ તરીકે, મોટા રોમનેસ્ક ટાવર્સ ચોરસ હોય છે, જેમાં ખૂણાના નીચા આકારના બટ્રેસ હોય છે, જે વિવિધ તબક્કાઓમાંથી ઘટ્યા વિના વધે છે. ટાવર્સને સામાન્ય રીતે આડા માર્ગો દ્વારા સ્પષ્ટ રીતે વ્યાખ્યાયિત તબક્કામાં ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે. જેમ જેમ ટાવર્સ વધે છે, તેમ તેમ મુખની સંખ્યા અને કદ વધે છે, જે ટૂર્નાઈ કેથેડ્રલના ટ્રાંસેપ્ટના જમણા ટાવર પર જોઈ શકાય છે, જ્યાં ટોચ પરથી ચોથા સ્તરમાં બે સાંકડી ચીરીઓ એક જ બારી બની જાય છે, પછી બે બારીઓ, પછી ઉપરના સ્તર પર ત્રણ બારીઓ. આ પ્રકારની વ્યવસ્થા ખાસ કરીને ઇટાલિયન ચર્ચોના ટાવર પર જોવા મળે છે, જે સામાન્ય રીતે ઈંટના બનેલા હોય છે અને તેમાં અન્ય કોઈ આભૂષણ ન હોય. બે સુંદર ઉદાહરણો લુક્કા ખાતે જોવા મળે છે, સાન ફ્રેડિયાનો ચર્ચ ખાતે અને ડુઓમો ખાતે. તે સ્પેનમાં પણ જોવા મળે છે. ઇટાલીમાં સંખ્યાબંધ મોટા ફ્રી-સ્ટેન્ડિંગ ટાવર્સ છે જે ગોળાકાર છે, જેમાંથી સૌથી પ્રખ્યાત પીઝાનો લીનિંગ ટાવર છે. અન્ય દેશોમાં જ્યાં ગોળાકાર ટાવર્સ હોય છે, જેમ કે જર્મનીમાં, તેઓ સામાન્ય રીતે જોડી બનાવવામાં આવે છે અને ઘણીવાર એપસની બાજુમાં હોય છે. ગોળાકાર ટાવર ઇંગ્લેન્ડમાં અસામાન્ય છે, પરંતુ આયર્લેન્ડમાં પ્રારંભિક મધ્યયુગીન સમયગાળા દરમિયાન જોવા મળે છે. બહુકોણીય ટાવરોનો ઉપયોગ ઘણીવાર ક્રોસિંગ પર થતો હતો અને ફ્રાન્સ, જર્મની, ઇટાલી અને સ્પેનમાં જોવા મળે છે જેમ કે ઓલ્ડ કેથેડ્રલ, સલામાંકા, જે પાંસળીદાર ભોંયતળિયા પર સમર્થિત ગુંબજ દ્વારા આવરી લેવામાં આવે છે. નાના ચર્ચોમાં કેટલીકવાર ટાવરોને બદલે ઘંટ-ગેબલ્સ હોય છે, જે કેટલાક લેખકોના જણાવ્યા અનુસાર, રોમન શૈલીમાં ઘણી સ્થાપત્યની સરળતાની લાક્ષણિકતા છે. પોર્ટલ્સ રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચોમાં સામાન્ય રીતે પશ્ચિમ મોરચા પર કેન્દ્રિય રીતે એક જ પોર્ટલ હોય છે, જે બિલ્ડિંગના અગ્રભાગ માટે શણગારનું કેન્દ્ર છે. કેટલાક ચર્ચો જેમ કે સેન્ટ-એટિને, કેન (11મી સદી) અને પીસા કેથેડ્રલ (12મી સદીના અંતમાં) માં પ્રારંભિક ખ્રિસ્તી બેસિલિકાની રીત પ્રમાણે ત્રણ પશ્ચિમી પ્રવેશદ્વાર હતા. મોટા અને નાના બન્ને ચર્ચોમાં બાજુના પ્રવેશદ્વાર હતા જેનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે ઉપાસકો દ્વારા કરવામાં આવતો હતો. રોમનેસ્ક દરવાજાઓ એક લાક્ષણિક સ્વરૂપ ધરાવે છે, જેમાં જાંબ્સમાં ઘટતા વિમાનોની શ્રેણી હોય છે, જેમાંના દરેકમાં એક ગોળાકાર શાફ્ટ ગોઠવવામાં આવે છે, જે તમામ સતત એબેકસ દ્વારા ચઢાવવામાં આવે છે. અર્ધ-ગોળાકાર કમાન કે જે એબેકસમાંથી ઉદ્ભવે છે તે જ શ્રેણીના સમતલ અને ગોળાકાર મોલ્ડિંગ્સ ધરાવે છે. ત્યાં સામાન્ય રીતે ત્રણ શાફ્ટ ધરાવતા ચાર વિમાનો હોય છે, પરંતુ ત્યાં બાર શાફ્ટ હોઈ શકે છે, જે પ્રેરિતોની પ્રતિકાત્મક છે. પોર્ટલનું ઉદઘાટન કમાનવાળા હોઈ શકે છે, અથવા સામાન્ય રીતે કોતરવામાં આવેલા ટાઇમ્પેનમને ટેકો આપતા લિન્ટલ સાથે સેટ કરી શકાય છે, પરંતુ ઇટાલીમાં કેટલીકવાર મોઝેક અથવા ભીંતચિત્રથી શણગારવામાં આવે છે. કોતરવામાં આવેલ ટિમ્પેનમ સામાન્ય રીતે રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચનું મુખ્ય શિલ્પકામ છે. મુખ્ય પોર્ટલ પર કોતરણીનો વિષય 'ખ્રિસ્ત ઇન મેજેસ્ટી' અથવા 'ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ' હોઈ શકે છે. પાર્શ્વીય દરવાજામાં ખ્રિસ્તના જન્મ જેવા અન્ય વિષયો શામેલ હોઈ શકે છે. પોર્ટલને મંડપ દ્વારા સુરક્ષિત કરી શકાય છે, જેમાં ઇટાલીની લાક્ષણિકતા ધરાવતા સરળ ખુલ્લા મંડપ અને ફ્રાન્સ અને સ્પેનની લાક્ષણિકતા ધરાવતા વધુ વિસ્તૃત માળખાઓ છે. આંતરિક મોટા ચર્ચોનું માળખું પ્રાદેશિક રીતે અલગ હતું અને સદીઓથી વિકસિત થયું હતું. આર્કેડ્સને ટેકો આપવા માટે લંબચોરસ યોજનાના થાંભલાઓનો ઉપયોગ સામાન્ય હતો, જેમ કે મેઇન્ઝ કેથેડ્રલ અને સેન્ટ ગર્ટ્રુડ નિવેલ ખાતે, અને સમગ્ર યુરોપમાં નાના ચર્ચોમાં સામાન્ય રહ્યો હતો, જેમાં આર્કેડ ઘણીવાર દિવાલની સપાટી પરથી મુખનું સ્વરૂપ લે છે. ઇટાલીમાં, જ્યાં આરસપહાણના સ્તંભોનો ઉપયોગ કરવાની મજબૂત પરંપરા હતી, જે મૂડી, આધાર અને એબેકસ સાથે પૂર્ણ હતી, તે પ્રચલિત રહી હતી, ઘણી વખત સાન મિનિઆટો અલ મોન્ટેની જેમ અસ્તિત્વમાં રહેલા પ્રાચીન સ્તંભોનો ફરીથી ઉપયોગ કરતી હતી. 11મી સદીના સંખ્યાબંધ ચર્ચોમાં ગુફાઓ છે જે વિશાળ ગોળાકાર સ્તંભો દ્વારા અલગ પડે છે, જેમાં કોઈ પાદરી નથી, અથવા સેન્ટ ફિલીબર્ટ, ટુરનસની જેમ ખૂબ જ નાના સ્તંભો છે. ઇંગ્લેન્ડમાં મોટા વ્યાસના મજબૂત સ્તંભો સુશોભિત કમાનો, ગેલેરી અને ક્લેરેસ્ટોરીને ટેકો આપે છે, જેમ કે માલમેસબરી એબીની નાભિ પર (ઉપર "પિયર્સ અને સ્તંભો" જુઓ). 12મી સદીની શરૂઆત સુધીમાં સંયુક્ત થાંભલાઓ વિકસિત થઈ ગયા હતા, જેમાં જોડાયેલ શાફ્ટ ઉપરની તરફ પાંસળીદાર ભોંયતળિયા સુધી વહી ગયા હતા અથવા આર્કેડના મોલ્ડિંગ્સમાં ચાલુ રાખવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે વેઝેલે એબી, સેન્ટ-એટિને, કેન અને પીટરબરો કેથેડ્રલમાં. આંતરિક છતની પ્રકૃતિ ખૂબ જ વૈવિધ્યસભર હતી, ખુલ્લી લાકડાની છત અને વિવિધ પ્રકારની લાકડાની છત, જે નાના ચર્ચોમાં સામાન્ય રહી હતી, સરળ બેરલ ભોંયરાઓ અને જંઘામૂળ ભોંયરાઓ અને 11મી અને 12મી સદીના અંતમાં પાંસળીદાર ભોંયરાઓનો વધુને વધુ ઉપયોગ, જે મોટા એબી ચર્ચો અને કેથેડ્રલોનું સામાન્ય લક્ષણ બનવાનું હતું. સંખ્યાબંધ રોમનસ્ક્યૂ ચર્ચો ગુંબજોની શ્રેણીથી છવાયેલા છે. ફોન્ટેવ્રાઉલ્ટ એબી ખાતે નાભ ચાર ગુંબજોથી ઢંકાયેલું છે, જ્યારે ચર્ચ ઓફ સેન્ટ ફ્રન્ટ, પેરીગ્યુક્સ ખાતે, ચર્ચ ગ્રીક ક્રોસ પ્લાનનું છે, જેમાં કેન્દ્રીય ગુંબજ નાભ, ચાન્સેલ અને ટ્રાન્સેપ્ટ્સ પર ચાર નાના ગુંબજોથી ઘેરાયેલું છે. આંતરિક સજાવટ સમગ્ર યુરોપમાં વૈવિધ્યસભર હતી. જ્યાં દિવાલોના વિશાળ વિસ્તાર અસ્તિત્વમાં હતા, ત્યાં તેમને ઘણીવાર પ્લાસ્ટર અને રંગવામાં આવતા હતા. લાકડાની છત અને લાકડાના બીમ શણગારવામાં આવ્યા હતા. ઇટાલીમાં દિવાલો ક્યારેક પોલિક્રોમ આરસપહાણનો સામનો કરતી હતી. જ્યાં ઇમારતો પથ્થરથી બનાવવામાં આવી હતી જે કોતરણી માટે યોગ્ય હતી, ત્યાં ઘણી સુશોભન વિગતો જોવા મળે છે, જેમાં અલંકૃત કેપિટલ અને મોલ્ડિંગ્સનો સમાવેશ થાય છે. આર્કેડિંગ અને કોતરણી કરેલી આકૃતિઓ, ભીંતચિત્રો અને પ્રસંગોપાત મોઝેઇક જેવી સચિત્ર સુવિધાઓ જેવા સ્થાપત્ય સ્વરૂપો સાથે એપસાઇડલ પૂર્વ છેડો ઘણીવાર શણગારનું કેન્દ્ર હતું. રંગીન કાચનો ઉપયોગ 11મી સદીથી વધી રહ્યો છે. ઘણા ચર્ચોમાં પૂર્વીય છેડે પછીની શૈલીમાં પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું છે. ઇંગ્લેન્ડના નોર્મન કેથેડ્રલમાંથી, કોઈ પૂર્વીય છેડો બદલાયો નથી. ફ્રાન્સમાં કેન, વેઝેલે અને સૌથી નોંધપાત્ર રીતે, સેન્ટ ડેનિસની બેસિલિકાના મહત્વપૂર્ણ મઠના પૂર્વીય ટર્મિનલ્સને સંપૂર્ણપણે ગોથિક શૈલીમાં પુનઃબીલ્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. જર્મનીમાં, 19મી સદીના મોટા પુનર્નિર્માણોએ ઘણી રોમનસ્ક્યૂ ઇમારતોને તેમના મૂળ સ્વરૂપમાં પરત કરવાની માંગ કરી હતી. સરળ રોમનસ્ક્યૂ એપ્સિસના ઉદાહરણો સેન્ટ ગર્ટ્રુડ, નિવેલ્સ; સેન્ટ ફિલીબર્ટ, ટુરનસ અને સેન મિનિઆટો અલ મોન્ટેની છબીઓમાં જોઈ શકાય છે. ચર્ચની ઇમારતો સાથે સંકળાયેલ અન્ય માળખામાં ગુફાઓ, પોર્ચ, ચેપ્ટર હાઉસ, ક્લોઇસ્ટર્સ અને બાપ્તિસ્મા સામેલ છે. ક્રિપ્ટ્સ ઘણીવાર નોંધપાત્ર ચર્ચ માટે અંતર્ગત માળખા તરીકે હાજર હોય છે, અને સામાન્ય રીતે તે સંપૂર્ણપણે અલગ જગ્યા હોય છે, પરંતુ ક્યારેક, કેટલાક ઇટાલિયન ચર્ચોની જેમ, ઊભા થયેલા ચાન્સેલ હેઠળ ડૂબી ગયેલી જગ્યા હોઈ શકે છે અને પગથિયાં દ્વારા, નાભિના મુખ્ય ભાગ સુધી ખુલ્લી હોઈ શકે છે. ઘણા કિસ્સાઓમાં રોમનસ્ક ક્રિપ્ટ બચી ગયા છે, જેમ કે કેન્ટરબરી કેથેડ્રલ, જ્યારે ચર્ચ પોતે પુનઃબીલ્ડ કરવામાં આવ્યું છે. વર્સેસ્ટર કેથેડ્રલની જેમ, રોમનેસ્ક ક્રિપ્ટનું સામાન્ય બાંધકામ ગ્રોઇન વૉલ્ટ્સ વહન કરતા ઘણા ટૂંકા મજબૂત સ્તંભો સાથે છે. પોર્ચ કેટલીકવાર અગ્રભાગની મૂળ રચનાના ભાગ રૂપે જોવા મળે છે. ઇટાલીમાં આ ખૂબ જ સામાન્ય બાબત છે, જ્યાં તેઓ સામાન્ય રીતે માત્ર એક જ ખાડીમાં ઊંડા હોય છે અને બે સ્તંભો પર આધાર રાખે છે, ઘણીવાર સેન્ટ ઝેનોની જેમ, ઉપરના Verona.See કૂચેન્ટ સિંહ પર આરામ કરે છે. અન્યત્ર, અસ્તિત્વમાં રહેલા ચર્ચોના અગ્રભાગ અથવા બાજુના પ્રવેશદ્વારમાં વિવિધ તારીખોના પોર્ચ ઉમેરવામાં આવ્યા છે અને તે તદ્દન નોંધપાત્ર માળખું હોઈ શકે છે, જેમાં ખુલ્લા અથવા આંશિક રીતે ખુલ્લા આર્કેડ પર વૉલ્ટિંગની ઘણી ખાડીઓ છે, અને ઉપરના ચર્ચ ઓફ સેન્ટ મારિયા, Laach.See ની જેમ એક પ્રકારનું નાર્થેક્સ બનાવે છે. ચેપ્ટર હાઉસ ઘણીવાર મઠ અથવા કેથેડ્રલ ચર્ચની બાજુમાં જોવા મળે છે. રોમનેસ્ક કાળથી કેટલાક લોકો અકબંધ રહ્યા છે. પ્રારંભિક પ્રકરણના મકાનો લંબચોરસ આકારના હતા, જેમાં મોટા મકાનોમાં કેટલીકવાર જંઘામૂળ અથવા પાંસળીદાર ભોંયરાઓ સ્તંભો પર સપોર્ટેડ હતા. પાછળથી રોમનેસ્ક પ્રકરણના ઘરોમાં કેટલીકવાર પૂર્વીય છેડો હોય છે. ડરહામ કેથેડ્રલ ખાતેનું ચેપ્ટર હાઉસ પાંસળીદાર ભોંયતળિયા સાથે એક વિશાળ જગ્યા છે, જે મૂળરૂપે 1130 માં બાંધવામાં આવ્યું હતું. વોર્સેસ્ટર કેથેડ્રલ ખાતે બિશપ વુલ્ફસ્તાન (1062-95) દ્વારા બાંધવામાં આવેલું ગોળાકાર ચેપ્ટર હાઉસ યુરોપનું પ્રથમ ગોળાકાર ચેપ્ટર હાઉસ હતું અને ઇંગ્લેન્ડમાં તેનું ખૂબ અનુકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. ક્લોઇસ્ટર્સ સામાન્ય રીતે કોઈપણ મઠના સંકુલનો ભાગ હોય છે અને કેથેડ્રલ અને કોલેજિયેટ ચર્ચોમાં પણ જોવા મળે છે. તેઓ કોમી જીવનશૈલી માટે આવશ્યક હતા, દિવસના કલાકો દરમિયાન કામ કરવા અને ખરાબ હવામાન દરમિયાન આરામ કરવા બંને માટે એક સ્થળ. તેઓ સામાન્ય રીતે ચર્ચની ઇમારતને અડીને રહે છે અને બહારની બાજુએ બારી વિનાની દિવાલો અને અંદરની બાજુએ ખુલ્લા આર્કેડથી ઘેરાયેલા હોય છે, જે આંગણા અથવા "ક્લોઇસ્ટર ગાર્થ" તરફ જુએ છે. તેઓ કમાનવાળા હોઈ શકે છે અથવા તેમની પાસે લાકડાની છત હોઈ શકે છે. આર્કેડ ઘણીવાર સમૃદ્ધ રીતે શણગારવામાં આવે છે અને રોમનેસ્ક સમયગાળાની કેટલીક સૌથી કાલ્પનિક કોતરણી કરેલી રાજધાનીઓનું ઘર છે, જેમાં સ્પેનમાં સાન્ટો ડોમિંગો ડી સિલોસ અને સેન્ટ પિયરે મોઇસેકની એબી ઉદાહરણો છે. સ્પેન, ફ્રાન્સ, ઇટાલી અને જર્મનીમાં તેમની સાથે સંકળાયેલી કેટલીક ઇમારતો સાથે ઘણા રોમનસ્ક્યૂ ક્લોઇસ્ટર્સ બચી ગયા છે. બાપ્તિસ્મા ઘણીવાર ઇટાલીમાં મુક્ત સ્થાયી માળખા તરીકે થાય છે, જે કેથેડ્રલ સાથે સંકળાયેલ છે. તેઓ સામાન્ય રીતે અષ્ટકોણ અથવા ગોળાકાર અને ગુંબજવાળા હોય છે. પીસા કેથેડ્રલની જેમ આંતરિક ભાગને ઘણા સ્તરો પર આર્કેડ કરી શકાય છે. અન્ય નોંધપાત્ર રોમનસ્ક્યૂ બાપ્ટિસ્ટરીઝ એ છે કે પર્મા કેથેડ્રલ તેના ગેલેરી બાહ્ય માટે નોંધપાત્ર છે, અને ફ્લોરેન્સ કેથેડ્રલની સેન જીઓવાન્નીની પોલિક્રોમ બાપ્ટિસ્ટરી, 13 મી સદીના વૉલ્ટ મોઝેઇક સાથે, જેમાં ખ્રિસ્ત ઇન મેજેસ્ટીનો સમાવેશ થાય છે, સંભવતઃ લગભગ સુપ્રસિદ્ધ કોપ્પો ડી માર્કોવાલ્ડોનું કાર્ય છે. ડેકોરેશન આર્કિટેક્ચરલ એમ્બેલિશમેન્ટ આર્કેડિંગ એ રોમનેસ્ક આર્કિટેક્ચરનું એકમાત્ર સૌથી નોંધપાત્ર સુશોભન લક્ષણ છે. તે વિવિધ સ્વરૂપોમાં જોવા મળે છે, લોમ્બાર્ડ બેન્ડ, જે નાની કમાનોની એક પંક્તિ છે જે છતની રેખા અથવા માર્ગને ટેકો આપે છે, છીછરા અંધ આર્કેડિંગ કે જે ઘણીવાર અંગ્રેજી સ્થાપત્યની વિશેષતા છે અને એલી કેથેડ્રલમાં ઘણી વિવિધતામાં જોવા મળે છે, ખુલ્લી દ્વાર્ફ ગેલેરી, જેનો પ્રથમ ઉપયોગ સ્પેયર કેથેડ્રલમાં થાય છે અને ઇટાલીમાં વ્યાપકપણે અપનાવવામાં આવે છે, જે પીસા કેથેડ્રલ અને તેના પ્રખ્યાત લીનિંગ ટાવર બંને પર જોવા મળે છે. આર્કેડ્સનો ઉપયોગ બાહ્ય અને આંતરિક બંને રીતે મહાન અસર માટે થઈ શકે છે, જેમ કે અરેઝોમાં સાન્ટા મારિયા ડેલા પીવની ચર્ચ દ્વારા ઉદાહરણ આપવામાં આવ્યું છે. સ્થાપત્ય શિલ્પ રોમનસ્ક્યૂ સમયગાળાએ શિલ્પકલાના સુશોભનની વિપુલતા પેદા કરી. આ મોટે ભાગે શુદ્ધ ભૌમિતિક સ્વરૂપ લેતું હતું અને ખાસ કરીને મોલ્ડિંગ્સ પર લાગુ કરવામાં આવતું હતું, બંને સીધા અભ્યાસક્રમો અને કમાનોના વક્ર મોલ્ડિંગ્સ. ઉદાહરણ તરીકે, લા મેડેલીન, વેઝેલેમાં, તિજોરીની પોલિક્રોમ પાંસળીઓ વીંધેલા પથ્થરની સાંકડી ફાઇલોથી ઘેરાયેલી હોય છે. સમાન સુશોભન નાભિની કમાનોની આસપાસ અને આર્કેડ અને ક્લેરેસ્ટોરીને અલગ કરતા આડા માર્ગ સાથે થાય છે. રાજધાનીઓની વીંધેલી કોતરણી સાથે જોડાઈને, આ આંતરિક ભાગને સ્વાદિષ્ટ અને શુદ્ધિકરણ આપે છે. ઇંગ્લેન્ડમાં, હેરફોર્ડ અને પીટરબરો કેથેડ્રલની જેમ આ પ્રકારની સજાવટ અલગ હોઈ શકે છે, અથવા ડરહામની જેમ વિશાળ ઊર્જાની ભાવના હોઈ શકે છે જ્યાં ભોંયરાઓની કર્ણ પાંસળીઓ તમામ શેવરોન સાથે દર્શાવેલ છે, નાભિ આર્કેડના મોલ્ડિંગ્સ તેના ઘણા સ્તરો સાથે કોતરવામાં આવે છે અને વિશાળ સ્તંભો વિવિધ ભૌમિતિક પેટર્ન સાથે ઊંડાણપૂર્વક કોતરવામાં આવે છે જે દિશાત્મક હિલચાલની છાપ બનાવે છે. આ સુવિધાઓ રોમનેસ્ક સમયગાળાના સૌથી સમૃદ્ધ અને સૌથી ગતિશીલ આંતરિક ભાગોમાંનું એક બનાવવા માટે ભેગા થાય છે. જો કે કેટલીકવાર ચર્ચોના આંતરિક ભાગ પર ઘણા મૂર્તિકલા આભૂષણ લાગુ કરવામાં આવતા હતા, તેમ છતાં આવા શણગારનું કેન્દ્ર સામાન્ય રીતે પશ્ચિમ તરફ અને ખાસ કરીને પ્રવેશદ્વાર પર હતું. શેવરોન અને અન્ય ભૌમિતિક આભૂષણો, જેને 19મી સદીના લેખકો દ્વારા "બર્બર આભૂષણ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તે મોટાભાગે કેન્દ્રિય દરવાજાના મોલ્ડિંગ્સ પર જોવા મળે છે. શૈલીયુક્ત પર્ણસમૂહ ઘણીવાર દેખાય છે, કેટલીકવાર કોરીંથની રાજધાનીઓ પર અકૅન્થસના પાંદડાઓની રીત પછી ઊંડે કોતરવામાં આવે છે અને બહારની તરફ વળાંક લે છે, પરંતુ હસ્તપ્રત પ્રકાશની જટિલતાનું અનુકરણ કરીને છીછરા રાહત અને સર્પાકાર પેટર્નમાં પણ કોતરવામાં આવે છે. સામાન્ય રીતે, આભૂષણની શૈલી ઇટાલીમાં વધુ શાસ્ત્રીય હતી, જેમ કે લુક્કામાં સાન ગિસ્ટોના દરવાજાની આસપાસ જોવા મળે છે, અને ઇંગ્લેન્ડ, જર્મની અને સ્કેન્ડિનેવિયામાં વધુ "બર્બર" હતી, જેમ કે લિંકન અને સ્પેયર કેથેડ્રલમાં જોવા મળે છે. ફ્રાન્સે સેન્ટ-સર્નિન, તુલોઝ ખાતે થતી "હસ્તપ્રત" શૈલીમાં ખાસ કરીને સુંદર વણાયેલા અને સર્પાકાર વેલાઓ સાથે આભૂષણની વિશાળ શ્રેણીનું ઉત્પાદન કર્યું હતું. લાક્ષણિક શિલ્પ રોમન સામ્રાજ્યના પતન સાથે, પથ્થરમાં મોટી કલાકૃતિઓ કોતરવાની અને કાંસાની મૂર્તિઓ બનાવવાની પરંપરા સમાપ્ત થઈ ગઈ. પ્રોટો-રોમનસ્ક યુરોપનું સૌથી જાણીતું હયાત વિશાળ શિલ્પકામ કોલોનના આર્કબિશપ ગેરો દ્વારા લગભગ 960-65 માં બનાવવામાં આવેલું આદમકદ લાકડાનું ક્રુસિફિક્સ છે. 11મી અને 12મી સદી દરમિયાન, લાક્ષણિક શિલ્પ એક વિશિષ્ટ રોમન શૈલીમાં વિકસ્યું હતું જેને સમગ્ર યુરોપમાં ઓળખી શકાય છે, જો કે સૌથી અદભૂત શિલ્પ યોજનાઓ દક્ષિણ-પશ્ચિમ ફ્રાન્સ, ઉત્તરીય સ્પેન અને ઇટાલીમાં કેન્દ્રિત છે. મુખ્ય લાક્ષણિક સુશોભન ખાસ કરીને કેથેડ્રલ અને ચર્ચોના પ્રવેશદ્વારની આસપાસ થાય છે, જેમાં ટિમ્પેનમ, લિન્ટલ્સ, જામ્બ્સ અને કેન્દ્રીય થાંભલાઓને શણગારવામાં આવે છે. ટાઇમ્પેનમને સામાન્ય રીતે ચાર પ્રચારકોના પ્રતીકો સાથે મેજેસ્ટીમાં ખ્રિસ્તની કલ્પનાથી શણગારવામાં આવે છે, જે મધ્યયુગીન ગોસ્પેલ પુસ્તકોના ગિલ્ટ કવરમાંથી સીધા જ દોરવામાં આવે છે. દરવાજાની આ શૈલી ઘણી જગ્યાએ જોવા મળે છે અને ગોથિક સમયગાળા સુધી ચાલુ રહી હતી. ઇંગ્લેન્ડમાં એક દુર્લભ અસ્તિત્વ એલી કેથેડ્રલ ખાતે "પ્રાયરનો દરવાજો" છે. ફ્રાન્સમાં, ઘણા લોકો બચી ગયા છે, જેમાં સેન્ટ-પિયરેના એબી, મોઇસાક, સેઇન્ટ-મેરીના એબી, સોઇલાક અને લા મેડેલીન, વેઝેલેના એબીના પ્રભાવશાળી ઉદાહરણો છે-ક્લુનીના તમામ પુત્રી ગૃહો, ક્લોઇસ્ટર્સ અને અન્ય ઇમારતોમાં બાકી રહેલા વ્યાપક અન્ય શિલ્પો સાથે. નજીકમાં, ઓટુન કેથેડ્રલમાં ખૂબ જ દુર્લભતાનો છેલ્લો ચુકાદો છે જેમાં તેના નિર્માતા ગિસેલબર્ટસ (જે કદાચ શિલ્પકારને બદલે આશ્રયદાતા હતા) દ્વારા વિશિષ્ટ હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યા છે. આ જ કલાકારે લા મેડેલીન વેઝેલે ખાતે કામ કર્યું હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેમાં વિશિષ્ટ રીતે બે વિસ્તૃત રીતે કોતરવામાં આવેલા ટાઇમ્પેનમ છે, જે પ્રારંભિક આંતરિક છે જે છેલ્લા ચુકાદાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે અને જે નાર્થેક્સના બાહ્ય પોર્ટલ પર ઈસુને પ્રેરિતોને રાષ્ટ્રોમાં પ્રચાર કરવા મોકલવાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તે રોમનેસ્ક કલાનું એક લક્ષણ છે, બંને હસ્તપ્રત પ્રકાશ અને શિલ્પ સુશોભનમાં, કે આકૃતિઓ તેઓ જે જગ્યા પર કબજો કરે છે તેને ફિટ કરવા માટે વિકૃત થાય છે. અસ્તિત્વમાં રહેલા ઘણા ઉદાહરણોમાં, સૌથી શ્રેષ્ઠ પૈકીનું એક છે ફ્રાન્સના મોઇસાકના સેન્ટ-પિયરેના એબીના પોર્ટલના સ્તંભમાંથી પ્રોફેટ યિર્મેયાહની આકૃતિ, જે લગભગ 1130 થી છે. રોમનેસ્ક ડિઝાઇનની નોંધપાત્ર રચના સર્પાકાર છે, જે રોમનેસ્ક શિલ્પમાં છોડના પ્રધાનતત્ત્વ અને શણગાર બંનેને લાગુ પડે છે. ડ્રેસરીમાં તેના ઉપયોગનું ઉત્કૃષ્ટ ઉદાહરણ લા મેડેલીન, વેઝેલે ખાતેના બાહ્ય પોર્ટલ પર ખ્રિસ્તની કેન્દ્રિય આકૃતિ છે. ઘણી નાની શિલ્પ કૃતિઓ, ખાસ કરીને રાજધાનીઓ, વિષયમાં બાઈબલના છે અને તેમાં સર્જન અને માણસના પતનના દ્રશ્યો, ખ્રિસ્તના જીવનના પ્રસંગો અને જૂના કરારના દ્રશ્યો કે જે તેમના મૃત્યુ અને પુનરુત્થાનની પૂર્વધારણા કરે છે, જેમ કે જોનાહ અને વ્હેલ અને સિંહની ગુફામાં ડેનિયલનો સમાવેશ થાય છે. ઘણા જન્મના દ્રશ્યો જોવા મળે છે, જેમાં ત્રણ રાજાઓની થીમ ખાસ કરીને લોકપ્રિય છે. ઉત્તરીય સ્પેનમાં સાન્ટો ડોમિંગો ડી સિલોસ એબી અને મોઇસાકના ક્લોઇસ્ટર્સ સંપૂર્ણ અસ્તિત્વમાં રહેલા ઉત્તમ ઉદાહરણો છે. ભીંતચિત્રો રોમનેસ્ક સમયગાળાની મોટી દિવાલની સપાટીઓ અને સાદા વળાંકવાળા ભોંયરાઓ ભીંતચિત્રોની સજાવટ માટે પોતાને સમર્પિત કરતા હતા. આમાંના ઘણા પ્રારંભિક દિવાલ ચિત્રો ભીનાથી નાશ પામ્યા છે અથવા દિવાલોને ફરીથી પ્લાસ્ટર કરવામાં આવી છે અને તેના પર રંગવામાં આવ્યા છે. મોટાભાગના ઉત્તરીય યુરોપમાં આવા ચિત્રોને રિફોર્મેશન મૂર્તિપૂજાના મુકાબલામાં વ્યવસ્થિત રીતે નાશ કરવામાં આવ્યા હતા. અન્ય દેશોમાં તેમને યુદ્ધ, ઉપેક્ષા અને બદલાતી ફેશનનો સામનો કરવો પડ્યો છે. ચર્ચની સંપૂર્ણ પેઇન્ટેડ સુશોભન માટેની ક્લાસિક યોજના, જે ઘણીવાર મોઝેકમાં અગાઉના ઉદાહરણો પરથી લેવામાં આવી હતી, તે એપસના અર્ધ-ગુંબજમાં તેના કેન્દ્રબિંદુ તરીકે, ખ્રિસ્ત ઇન મેજેસ્ટી અથવા ખ્રિસ્ત ધ રીડીમર મેન્ડોરલાની અંદર સિંહાસન પર બેઠો હતો અને ચાર પાંખવાળા જાનવરો દ્વારા બનાવવામાં આવ્યો હતો, જે ચાર પ્રચારકોના પ્રતીકો છે, જે સોનાના આવરણના ઉદાહરણો અથવા તે સમયના ગોસ્પેલ પુસ્તકોના પ્રકાશ સાથે સીધી સરખામણી કરે છે. જો વર્જિન મેરી ચર્ચની સમર્પિત હતી, તો તે અહીં ખ્રિસ્તનું સ્થાન લઈ શકે છે. નીચેની દિવાલો પર સંતો અને પ્રેરિતો હશે, કદાચ વર્ણનાત્મક દ્રશ્યો સહિત, ઉદાહરણ તરીકે સંત કે જેમને ચર્ચ સમર્પિત કરવામાં આવ્યું હતું. અભયારણ્યની કમાન પર પ્રેરિતો, પયગંબરો અથવા ચોવીસ "સાક્ષાત્કારના વડીલો" ની આકૃતિઓ હતી, જે કમાનની ટોચ પર ખ્રિસ્તની પ્રતિમા અથવા તેમના પ્રતીક હલવાન તરફ જોઈ રહ્યા હતા. નાભની ઉત્તર દિવાલમાં જૂના કરારના વર્ણનાત્મક દ્રશ્યો અને નવા કરારની દક્ષિણ દિવાલ હશે. પાછળની પશ્ચિમ દિવાલ પર ડૂમ પેઇન્ટિંગ અથવા લાસ્ટ જજમેન્ટ હશે, જેમાં સિંહાસન પર બિરાજમાન અને ટોચ પર ખ્રિસ્તનો ન્યાય કરવામાં આવશે. અસ્તિત્વમાં રહેલી સૌથી અખંડ યોજનાઓમાંની એક ફ્રાન્સમાં સેન્ટ-સેવિન-સુર-ગાર્ટેમ્પે ખાતે છે. ("વૉલ્ટ" હેઠળ ઉપરનું ચિત્ર જુઓ) નાભની લાંબી બેરલ વૉલ્ટ ભીંતચિત્ર માટે એક ઉત્તમ સપાટી પૂરી પાડે છે, અને જૂના કરારના દ્રશ્યોથી શણગારવામાં આવે છે, જેમાં સર્જન, ધ ફોલ ઓફ મેન અને અન્ય વાર્તાઓ દર્શાવવામાં આવી છે, જેમાં નોહના આર્કનું જીવંત ચિત્રણ એક ભયાનક આકૃતિ સાથે પૂર્ણ થાય છે અને અસંખ્ય બારીઓ ઉપરના તૂતક પર નુહ અને તેના પરિવારને જોઈ શકાય છે, મધ્ય તૂતક પર પક્ષીઓ, જ્યારે નીચલા ભાગમાં પ્રાણીઓની જોડી છે. અન્ય એક દ્રશ્ય લાલ સમુદ્ર દ્વારા ફારુનની સેનાનું કાદવ ખૂબ જ જોરશોરથી દર્શાવે છે. આ યોજના ચર્ચના અન્ય ભાગોમાં વિસ્તરે છે, જેમાં સ્થાનિક સંતોની શહાદત ક્રિપ્ટમાં દર્શાવવામાં આવી છે, અને નાર્થેક્સમાં એપોકેલિપ્સ અને મેજેસ્ટીમાં ખ્રિસ્ત. ઉપયોગમાં લેવાતા રંગોની શ્રેણી હળવા વાદળી-લીલા, પીળા ગેરુ, લાલ બદામી અને કાળા સુધી મર્યાદિત છે. સર્બિયા, સ્પેન, જર્મની, ઇટાલી અને ફ્રાન્સમાં અન્યત્ર સમાન ચિત્રો અસ્તિત્વ ધરાવે છે. રંગીન કાચ મધ્યયુગીન સચિત્ર રંગીન કાચના સૌથી જૂના જાણીતા ટુકડાઓ 10મી સદીના હોવાનું જણાય છે. સૌથી જૂની અખંડ આકૃતિઓ ઑગ્સબર્ગ ખાતેની પાંચ પયગંબર બારીઓ છે, જે 11મી સદીના અંતની છે. આ આકૃતિઓ, સખત અને ઔપચારિક હોવા છતાં, ચિત્રાત્મક રીતે અને કાચના કાર્યાત્મક ઉપયોગ બંનેમાં ડિઝાઇનમાં નોંધપાત્ર નિપુણતા દર્શાવે છે, જે સૂચવે છે કે તેમના નિર્માતા માધ્યમ માટે સારી રીતે ટેવાયેલા હતા. કેન્ટરબરી અને ચાર્ટર્સ કેથેડ્રલ્સમાં, 12મી સદીની સંખ્યાબંધ પેનલ બચી ગઈ છે, જેમાં કેન્ટરબરીમાં આદમની ખોદકામની એક આકૃતિ અને ખ્રિસ્તના પૂર્વજોની શ્રેણીમાંથી તેના પુત્ર શેઠની અન્ય એક આકૃતિ સામેલ છે. આદમ અત્યંત પ્રકૃતિવાદી અને જીવંત ચિત્રણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જ્યારે શેઠની આકૃતિમાં, આ ઝભ્ભાઓનો ઉપયોગ તે સમયગાળાની શ્રેષ્ઠ પથ્થરની કોતરણીની જેમ જ મહાન સુશોભન અસર માટે કરવામાં આવ્યો છે. ફ્રાન્સની ઘણી ભવ્ય રંગીન કાચની બારીઓ, જેમાં ચાર્ટર્સની પ્રખ્યાત બારીઓનો સમાવેશ થાય છે, તે 13મી સદીની છે. 12મી સદીથી ઘણી ઓછી મોટી બારીઓ અકબંધ રહી છે. આવી જ એક રચના છે ક્રુસફિક્શન ઓફ પોઈટિયર્સ, એક નોંધપાત્ર રચના જે ત્રણ તબક્કાઓમાંથી પસાર થાય છે, જેમાં સૌથી નીચો તબક્કો સેન્ટ પીટરની શહાદતને દર્શાવતો ચતુષ્કોણ છે, જે ક્રુસફિક્શન દ્વારા પ્રભુત્વ ધરાવતો સૌથી મોટો કેન્દ્રીય તબક્કો છે અને ઉપલા તબક્કો જે મેન્ડોરલામાં ખ્રિસ્તના આરોહણને દર્શાવે છે. વધસ્તંભે જડાયેલા ખ્રિસ્તની આકૃતિ પહેલેથી જ ગોથિક વળાંક દર્શાવે છે. જ્યોર્જ સેડન દ્વારા આ બારીને "અવિસ્મરણીય સુંદરતા" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. સંક્રમણકાલીન શૈલી અને રોમનેસ્ક સ્વરૂપોનો સતત ઉપયોગ 12મી સદી દરમિયાન, ગોથિક સ્થાપત્યની લાક્ષણિકતા બનનાર લાક્ષણિકતાઓ દેખાવા લાગી. તે અસામાન્ય નથી, ઉદાહરણ તરીકે, ઇમારતનો એક ભાગ કે જે 12મી સદી સુધી વિસ્તરેલા લાંબા સમયગાળા દરમિયાન બાંધવામાં આવ્યો છે, તેમાં અર્ધ-ગોળાકાર અને પોઇન્ટેડ આકાર બંનેનું ખૂબ સમાન આર્કેડિંગ અથવા ઊંચાઈ અને પહોળાઈમાં સમાન બારીઓ હોય છે, પરંતુ જેમાં પછીની બારીઓ પોઇન્ટેડ હોય છે. આ ટૂર્નાઈ કેથેડ્રલના ટાવર અને એલી કેથેડ્રલના પશ્ચિમી ટાવર અને અગ્રભાગ પર જોઈ શકાય છે. રોમનસ્ક્યૂ અને ગોથિક વચ્ચે ફરતી હોય તેવી અન્ય ભિન્નતાઓ જોવા મળે છે, જેમ કે સેન્ટ-ડેનિસના એબી ખાતે એબોટ સુગર દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ અગ્રભાગ, જે તેના દેખાવમાં રોમનસ્ક્યૂ જેટલું જાળવી રાખે છે, અને લાઓન કેથેડ્રલનો અગ્રભાગ, જે તેના ગોથિક સ્વરૂપ હોવા છતાં, ગોળ કમાનો ધરાવે છે. એબોટ સુગરની એબી ઓફ સેન્ટ-ડેનિસની નવીન ગાયકવૃંદ, 1140-44, પેરિસ અને તેની આસપાસના વિસ્તાર દ્વારા ગોથિક શૈલીને અપનાવવા તરફ દોરી ગઈ, પરંતુ ફ્રાન્સના અન્ય ભાગો તેને અપનાવવામાં ધીમા હતા, અને પ્રાંતીય ચર્ચો રોમેનીકના ભારે રીતે અને કાટમાળ પથ્થરમાં બાંધવામાં આવતા રહ્યા, ત્યારે પણ જ્યારે મુખને ફેશનેબલ પોઇન્ટેડ કમાનથી સારવાર આપવામાં આવી હતી. ઇંગ્લેન્ડમાં, રોમનસ્ક્યૂ ગ્રાઉન્ડપ્લાન, જે તે દેશમાં સામાન્ય રીતે ખૂબ જ લાંબી ગુફા ધરાવતું હતું, તેણે કેથેડ્રલ અને તે મોટા એબી ચર્ચોના નિર્માણની શૈલીને અસર કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જે 16મી સદીમાં મઠોના વિસર્જન સમયે કેથેડ્રલ પણ બનવાના હતા. ઘણા તબક્કામાં અંગ્રેજી કેથેડ્રલ્સનું નિર્માણ અથવા પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હોવા છતાં, તેમાંના ઘણામાં, ખાસ કરીને નૌકાદળના આર્કેડમાં નોર્મન બિલ્ડિંગના નોંધપાત્ર વિસ્તારો જોઈ શકાય છે. વિન્ચેસ્ટર કેથેડ્રલના કિસ્સામાં, ગોથિક કમાનો શાબ્દિક રીતે અસ્તિત્વમાં રહેલા નોર્મન થાંભલાઓમાંથી કોતરવામાં આવી હતી. અન્ય કેથેડ્રલમાં તેમની ઈમારતના વિભાગો છે જે સ્પષ્ટ રીતે નોર્મન અને ગોથિક વચ્ચેનો મધ્યવર્તી તબક્કો છે, જેમ કે એલી કેથેડ્રલના પશ્ચિમી ટાવર અને વોર્સેસ્ટર કેથેડ્રલના નૌકાદળનો ભાગ. ઇંગ્લેન્ડની પ્રથમ સાચી ગોથિક ઇમારત કેન્ટરબરી કેથેડ્રલનો લાંબો પૂર્વીય છેડો છે, જેની શરૂઆત 1175માં થઈ હતી. ઇટાલીમાં, ફ્લોરેન્સ કેથેડ્રલ અને સાન્ટા મારિયા નોવેલ્લા જેવા ઘણા ચર્ચો ગોથિક શૈલીમાં બાંધવામાં આવ્યા હતા, અથવા પોઇન્ટેડ કમાન અને વિંડો ટ્રેસરીનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, રોમન સ્થાપત્ય વારસામાંથી મેળવેલ રોમનસ્ક્યૂ સુવિધાઓ, જેમ કે સુધારેલા કોરીંથિયન સ્વરૂપની રાજધાનીઓ સાથે મજબૂત સ્તંભો, તેનો ઉપયોગ ચાલુ રહ્યો. પોઇન્ટેડ વૉલ્ટનો ઉપયોગ જ્યાં અનુકૂળ હોય ત્યાં કરવામાં આવતો હતો, પરંતુ તે સામાન્ય રીતે જ્યાં પણ અનુકૂળ હોય ત્યાં અર્ધવર્તુળાકાર કમાનો અને વૉલ્ટ્સ સાથે વહેંચાયેલો હોય છે. ઇટાલીમાં ગોથિક ચર્ચોના અગ્રભાગ હંમેશા રોમનસ્ક્યૂથી સરળતાથી અલગ પાડી શકાતા નથી. જર્મનીએ ગોથિક શૈલી અપનાવવા માટે ઉતાવળ કરી ન હતી, અને જ્યારે તેણે 1230ના દાયકામાં આમ કર્યું, ત્યારે ઇમારતો ઘણીવાર ફ્રેન્ચ કેથેડ્રલ પર ખૂબ જ સીધી રીતે બનાવવામાં આવી હતી, કારણ કે કોલોન કેથેડ્રલ એમીન્સ પર આધારિત હતું. નાના ચર્ચો અને મઠોનું નિર્માણ વધુ પ્રાંતીય રોમનેસ્ક રીતે કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, તારીખ માત્ર પોઇન્ટેડ વિંડો ઓપનિંગ્સ દ્વારા નોંધવામાં આવી હતી. રોમનેસ્ક કિલ્લાઓ, મકાનો અને અન્ય ઇમારતો રોમનેસ્ક સમયગાળો રક્ષણાત્મક સ્થાપત્યની રચના અને નિર્માણમાં મહાન વિકાસનો સમય હતો. ચર્ચો અને મઠની ઇમારતો કે જેની સાથે તેઓ ઘણીવાર સંકળાયેલા છે તે પછી, કિલ્લાઓ એ તે સમયગાળાની સૌથી અસંખ્ય પ્રકારની ઇમારતો છે. જ્યારે મોટાભાગના યુદ્ધ અને રાજકારણની કાર્યવાહી દ્વારા ખંડેર બની ગયા છે, અન્ય, જેમ કે ટાવર ઓફ લંડનની અંદર વિલિયમ ધ કોન્કરરનો વ્હાઇટ ટાવર લગભગ અકબંધ રહ્યો છે. કેટલાક પ્રદેશોમાં, ખાસ કરીને જર્મનીમાં, શાસકો અને બિશપો માટે મોટા મહેલો બાંધવામાં આવ્યા હતા. સ્થાનિક સરદારોએ ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં મોટા હોલ બાંધ્યા હતા, જ્યારે સમૃદ્ધ વેપારીઓએ ભવ્ય નગર મકાનો બાંધ્યા હતા. ઇટાલીમાં, સિટી કાઉન્સિલોએ ટાઉન હોલ (બ્રોલેટો અથવા એરેન્ગેરિયો તરીકે ઓળખાતા) નું નિર્માણ કર્યું હતું, જ્યારે ઉત્તર યુરોપના શ્રીમંત શહેરોએ વેરહાઉસ અને વ્યાપારી પરિસર સાથે તેમના વેપારી હિતોનું રક્ષણ કર્યું હતું. સમગ્ર યુરોપમાં, નગર અને દેશના રહેવાસીઓએ રહેવા માટે મકાનો બાંધ્યા હતા, જેમાંથી કેટલાક, પથ્થરથી મજબૂત રીતે બાંધવામાં આવ્યા હતા, જે આજે પણ તેમના પર્યાપ્ત સ્વરૂપ અને વિગતો સાથે અકબંધ છે, જે તે સમયે ફેશનમાં રહેલા સ્થાનિક સ્થાપત્યની શૈલીનું ચિત્ર આપે છે. આ પ્રકારની તમામ ઇમારતોના ઉદાહરણો સમગ્ર યુરોપમાં વેરવિખેર જોવા મળે છે, કેટલીકવાર ઇંગ્લેન્ડના લિંકનમાં સ્ટીપ હિલની વિરુદ્ધ બાજુએ બે વેપારીઓના મકાનો જેવા અલગ અસ્તિત્વ તરીકે અને કેટલીકવાર ટસ્કની, ઇટાલીમાં સાન ગિમિગ્નાનો જેવા સમગ્ર મધ્યયુગીન શહેરને આકાર આપતા. આ ઇમારતો એક અલગ લેખનો વિષય છે. યુનાઇટેડ કિંગડમમાં રોમનસ્ક્યૂ રિવાઇવલ આર્કિટેક્ચર પણ જુઓ 19મી સદી દરમિયાન, જ્યારે ગોથિક રિવાઇવલ આર્કિટેક્ચર ફેશનેબલ હતું, ત્યારે ઇમારતો પ્રસંગોપાત રોમનસ્ક્યૂ શૈલીમાં ડિઝાઇન કરવામાં આવતી હતી. ત્યાં સંખ્યાબંધ રોમનસ્ક્યૂ રિવાઇવલ ચર્ચો છે, જે 1830ના દાયકાથી શરૂ થાય છે અને 20મી સદી સુધી ચાલુ રહે છે, જ્યાં રોમનસ્ક્યૂ શૈલીની વિશાળ અને "ક્રૂર" ગુણવત્તાની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી અને ઈંટથી ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. બીજી તરફ, આલ્ફ્રેડ વોટરહાઉસ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ નેચરલ હિસ્ટ્રી મ્યુઝિયમ, લંડન, 1879, એક રોમનસ્ક્યૂ પુનરુત્થાન ઇમારત છે જે રોમનસ્ક્યૂ આર્કેડિંગ અને સ્થાપત્ય શિલ્પની સુશોભન ક્ષમતાનો સંપૂર્ણ ઉપયોગ કરે છે. ઇમારતના કાર્યને અનુરૂપ એકંદર શૈલીને મુક્તપણે સ્વીકારતી વખતે રોમનસ્ક્યૂ દેખાવ પ્રાપ્ત કરવામાં આવ્યો છે. ઉદાહરણ તરીકે, હોયરના સ્તંભો, ડરહામ કેથેડ્રલ જેવી જ કોતરણીવાળી ભૌમિતિક રચનાની છાપ આપે છે. જો કે, કાપેલી પેટર્નના સ્ત્રોતો હથેળીઓ, સાયકાડ્સ અને ઉષ્ણકટિબંધીય વૃક્ષ ફર્નના થડ છે. પ્રાણીઓના સ્વરૂપો, જેમાંથી ઘણા છે, તેમાં દુર્લભ અને વિદેશી પ્રજાતિઓનો સમાવેશ થાય છે. આધુનિક ઇમારતોના પ્રકાર કે જેના માટે રોમન શૈલીને વારંવાર સ્વીકારવામાં આવતી હતી તે વેરહાઉસ હતું, જ્યાં મોટી બારીઓનો અભાવ અને મહાન શક્તિ અને સ્થિરતાનો દેખાવ ઇચ્છનીય લક્ષણો હતા. આ ઇમારતો, સામાન્ય રીતે ઈંટની હોય છે, જેમાં કેટલીક ઇટાલિયન રોમનસ્ક્યૂ અગ્રભાગની રીતને અનુસરીને ઉપલા સ્તરે પહોળા કમાનો સુધી વધતા સપાટ પટ્ટાઓ હોય છે. આ શૈલીને કમાનો વચ્ચેની જગ્યાઓને મોટી બારીઓમાં ખોલીને વ્યાપારી ઇમારતોને અનુરૂપ સ્વીકારવામાં આવી હતી, ઈંટની દિવાલો એક એવી ઇમારત માટે કવચ બની ગઈ હતી જે અનિવાર્યપણે આધુનિક સ્ટીલ-ફ્રેમ બાંધકામની હતી, આર્કિટેક્ટ હેનરી હોબ્સન રિચાર્ડસનએ શૈલીને પોતાનું નામ આપ્યું હતું, રિચાર્ડસનિયન રોમનેસ્ક. આ શૈલીના સારા ઉદાહરણો એચ. એચ. દ્વારા તૈયાર કરાયેલ માર્શલ ફિલ્ડ્સ હોલસેલ સ્ટોર, શિકાગો છે. રિચાર્ડસન, 1885, અને વિલિયમ પ્રેસ્ટન, 1887 દ્વારા યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના બોસ્ટનમાં ચેડવિક લીડ વર્ક્સ. આ શૈલીએ કપડાની મિલો, સ્ટીલવર્ક અને પાવર સ્ટેશનોના નિર્માણને પણ પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. નોંધો પણ જુઓ પ્રાદેશિક શૈલીઓ ફ્રાન્સ પોલેન્ડ પોર્ટુગલ સારડિનીયા સ્પેન રોમનેસ્ક ઇમારતોની સૂચિ ઈંટ રોમનેસ્ક ઇમારતોની સૂચિ મેક્સિકોમાં મેન્ડીકેન્ટ મઠો સંદર્ભો વધુ વાંચન વી. આઈ. એટ્રોશેન્કો અને જુડિથ કોલિન્સ, ધ ઓરિજિન્સ ઓફ ધ રોમનેસ્ક, લંડ હમ્ફ્રીઝ, લંડન, 1985, રોલ્ફ ટોમન, રોમનેસ્કઃ આર્કિટેક્ચર, સ્કલ્પચર, પેઇન્ટિંગ, કોનેમેન, (1997), બેનિસ્ટર ફ્લેચર, એ હિસ્ટ્રી ઓફ આર્કિટેક્ચર ઓન ધ કમ્પેરેટિવ મેથડ (2001). એલ્સેવિયર સાયન્સ એન્ડ ટેકનોલોજી. . આલ્ફ્રેડ ક્લેફમ, ઇંગ્લેન્ડમાં રોમનસ્ક્યૂ આર્કિટેક્ચર બ્રિટિશ કાઉન્સિલ (1950) હેલેન ગાર્ડનર; ફ્રેડ એસ. ક્લેનર, ક્રિસ્ટિન જે. મામિયા, ગાર્ડનરની આર્ટ થ્રુ ધ એજીસ. થોમસન વેડ્સવર્થ, (2004). જ્યોર્જ હોમ્સ, સંપાદક, ધ ઓક્સફર્ડ ઇલસ્ટ્રેટેડ હિસ્ટ્રી ઓફ મેડીવલ યુરોપ, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, (1992) રેને હ્યુગે, લારોસ એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ બીઝેન્ટાઇન એન્ડ મેડીવલ આર્ટ, પોલ હેમલીન, (1958) ફ્રાન્કોઇસ ઇસ્ચર, બિલ્ડીંગ ધ ગ્રેટ કેથેડ્રલ્સ. હેરી એન. અબ્રામ્સ, (1998). . કોનરેડ રુડોલ્ફ, એડ., એ કમ્પેનિયન ટુ મેડીવલ આર્ટઃ રોમેનીક એન્ડ ગોથિક ઇન નોર્ધન યુરોપ, 2જી આવૃત્તિ. (2016) નિકોલાઉસ પેવ્સનર, યુરોપિયન આર્કિટેક્ચરની રૂપરેખા. પેલિકન બુક્સ (1964) જ્હોન બેકવિથ, અર્લી મેડીવલ આર્ટ, થેમ્સ એન્ડ હડસન, (1964) પીટર કિડસન, ધ મેડીવલ વર્લ્ડ, પોલ હેમલીન, (1967) ટી. ફ્રાન્સિસ બમ્પસ, ધ કેથેડ્રલ્સ એન્ડ ચર્ચ ઓફ બેલ્જિયમ, ટી. વર્નર લૌરી. (1928) એલેક ક્લિફ્ટન-ટેલર, ધ કેથેડ્રલ્સ ઓફ ઈંગ્લેન્ડ, થેમ્સ એન્ડ હડસન (1967) જ્હોન હાર્વે, ઇંગ્લિશ કેથેડ્રલ્સ, બેટ્સફોર્ડ (1961). ટ્રેવિન કોપલેસ્ટોન, વર્લ્ડ આર્કિટેક્ચર, એન્ડ ઇલસ્ટ્રેટેડ હિસ્ટ્રી, પોલ હેમલીન, (1963) ટાડગ ઓ 'કીફે, આર્કિયોલોજી એન્ડ ધ પાન-યુરોપિયન રોમનેસ્ક, ડકવર્થ પબ્લિશર્સ, (2007), મેરી કર્ટિસ વેબ આઈડિયાઝ એન્ડ ઈમેજીસ ઇન ટ્વેલ્થ સેન્ચ્યુરી સ્કલ્પચર, https://lib.ugent.be/fulltxt/RUG01/001/879/684/RUG01-001879684_2012_0001_AC.pdf, ખાનગી રીતે પ્રકાશિત (2012) એક્સ્ટર્નલ લિંક્સ કોર્પસ ઓફ રોમનેસ્ક સ્કલ્પચર ઇન બ્રિટન એન્ડ આયર્લેન્ડ ફ્રેન્ચ રોમનેસ્ક આર્ટ થ્રુ 300 પ્લેસ રોમનેસ્ક ચર્ચ ઇન સધર્ન બર્ગન્ડી સિર્ક્યુલો રોમનેકો-વિસિગોથિક, મોઝરાબિક એન્ડ રોમનેસ્ક આર્ટ ઇન યુરોપ શેતાન ઇન ધ ગ્રોઇન-એક્ઝિબિશનિસ્ટ કોતરણીઓ પર મધ્યયુગીન ચર્ચો સેન્ટ-ટ્રોફાઇમ ડિજિટલ મીડિયા આર્કાઇવ (ક્રિએટિવ કોમન્સ)