Olive Trees (Van Gogh series)
વિન્સેન્ટ વેન ગોએ ઓલિવ વૃક્ષોના ઓછામાં ઓછા 15 ચિત્રો દોર્યા હતા, મોટે ભાગે 1889માં સેન્ટ-રેમી-ડી-પ્રોવેન્સમાં. તેમની પોતાની વિનંતી પર, તેઓ મે 1889 થી મે 1890 સુધી ત્યાં એક આશ્રયસ્થાનમાં રહેતા હતા, જેમાં તેમણે આશ્રયસ્થાનના બગીચાઓને રંગ્યા હતા અને જ્યારે તેમને તેની દિવાલોની બહાર સાહસ કરવાની પરવાનગી મળી ત્યારે નજીકના ઓલિવ વૃક્ષો, સાયપ્રસ અને ઘઉંના ખેતરો. એક પેઇન્ટિંગ, ઓલિવ ટ્રીઝ ઇન અ માઉન્ટેનસ લેન્ડસ્કેપ, ધ સ્ટેરી નાઇટનું પૂરક હતું. ઓલિવ ટ્રી પેઇન્ટિંગનું વેન ગો માટે વિશેષ મહત્વ હતું. મે 1889માં એક જૂથે જીવન, દૈવી અને જીવન ચક્રનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું જ્યારે નવેમ્બર 1889ના જૂથે ગેથસેમાનેમાં ખ્રિસ્ત વિશેની તેમની લાગણીઓનું પ્રતીક બનાવવાના તેમના પ્રયાસમાંથી ઉદભવ્યો હતો. તેમના ઓલિવ પિકર્સના ચિત્રો જીવન, લણણી અથવા મૃત્યુના એક ચક્રને દર્શાવીને માણસ અને પ્રકૃતિ વચ્ચેના સંબંધને દર્શાવે છે. તેઓ એક ઉદાહરણ પણ આપે છે કે કેવી રીતે વ્યક્તિઓ, પ્રકૃતિ સાથે સંવાદ દ્વારા, દૈવી સાથે જોડાઈ શકે છે. વેન ગોને પ્રકૃતિ સાથેની ક્રિયાપ્રતિક્રિયામાં રાહત અને રાહત મળી. જ્યારે 1889માં ઓલિવ ટ્રી પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણી બનાવવામાં આવી ત્યારે તેઓ માંદગી અને ભાવનાત્મક ઉથલપાથલનો ભોગ બન્યા હતા, તેમ છતાં આ પેઇન્ટિંગ્સ તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે. સેન્ટ-રેમી મે 1889માં, વેન ગોએ સ્વેચ્છાએ પ્રોવેન્સમાં સેન્ટ-રેમી નજીક સેન્ટ પોલના આશ્રયસ્થાનમાં પ્રવેશ કર્યો. ત્યાં તેમની પાસે નજીકના એક સેલમાં પ્રવેશ હતો જેનો તેઓ તેમના સ્ટુડિયો તરીકે ઉપયોગ કરતા હતા. શરૂઆતમાં તેમને તાત્કાલિક આશ્રયસ્થાનો સુધી મર્યાદિત રાખવામાં આવ્યા હતા અને તેમણે તેમના ઓરડામાંથી જોયેલી દુનિયાને (બારીની પટ્ટીઓ વિના) રંગવામાં આવી હતી, જેમ કે બગીચામાં આઇવીથી ઢંકાયેલા વૃક્ષો, લીલાક અને આઇરિસ. જ્યારે તેઓ આશ્રયની દિવાલોની બહાર નીકળ્યા, ત્યારે તેમણે આસપાસના ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં ઘઉંના ખેતરો, ઓલિવના બગીચાઓ અને સાયપ્રસ વૃક્ષોને રંગ્યા, જેને તેમણે "પ્રોવેન્સની લાક્ષણિકતા" તરીકે જોયા. વર્ષ દરમિયાન તેમણે લગભગ 150 ચિત્રો દોર્યા હતા. આશ્રય જીવનની લાદવામાં આવેલી વ્યવસ્થાએ વેન ગોને સખત મહેનતથી જીતેલી સ્થિરતા આપીઃ "હું બહાર હોઈ શકું તેના કરતાં અહીં મારા કામથી વધુ ખુશ છું. અહીં લાંબા સમય સુધી રહેવાથી હું નિયમિત આદતો શીખી શકીશ અને લાંબા ગાળે પરિણામ મારા જીવનમાં વધુ વ્યવસ્થિત રહેશે. જ્યારે સેન્ટ-રેમી ખાતેના તેમના સમય દરમિયાન તેમને કોફી, દારૂ, ખાવાની ખરાબ આદતો અને તારપીન અને રંગકામ કરવાના સમયાંતરે પ્રયાસો જેવા તેમના દૂષણોને સંચાલિત કરવાની ફરજ પડી હતી, ત્યારે તેમનું રોકાણ આદર્શ ન હતું. તેને આશ્રયસ્થાનો છોડવા માટે પરવાનગી મેળવવાની જરૂર હતી. ભોજન નબળું હતું; તેઓ સામાન્ય રીતે માત્ર રોટલી અને સૂપ ખાતા હતા. તેમની સારવારનું એકમાત્ર સ્પષ્ટ સ્વરૂપ અઠવાડિયામાં બે વાર બે કલાક સ્નાન હતું. ત્યાં તેમના વર્ષ દરમિયાન, વેન ગોને સમયાંતરે હુમલાઓ થતા હતા, સંભવતઃ વાઈના એક સ્વરૂપને કારણે. 1890 ની શરૂઆતમાં, જ્યારે હુમલાઓ વધુ ખરાબ થયા, ત્યારે તેમણે તારણ કાઢ્યું કે આશ્રયસ્થાનમાં તેમનું રોકાણ તેમને પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં મદદ કરી રહ્યું ન હતું, જેના કારણે તેઓ મે 1890 માં પેરિસની ઉત્તરે એવર્સ-સુર-ઓઇઝ ગયા. એક વિષય તરીકે ઓલિવ વૃક્ષો ગ્રામીણ વિસ્તારોને રંગવાનું, આસપાસના ખેતરો, સાયપ્રસ વૃક્ષો અને ઓલિવ વૃક્ષોએ કલા દ્વારા વેન ગોના પ્રકૃતિ સાથેના જોડાણને પુનઃસ્થાપિત કર્યું. તેમણે 1889માં સમગ્ર દક્ષિણ ફ્રાન્સમાં વ્યાપક રીતે ફેલાયેલા "આદરણીય, ચીકણા ઓલિવ વૃક્ષો" ના ઓછામાં ઓછા 15 ચિત્રો પૂર્ણ કર્યા હતા, જેમાં તેમણે લખ્યું હતું કેઃ સૂર્યપ્રકાશ અને આકાશની અસર એટલે ઓલિવ વૃક્ષોમાં અનંત વિષયો જોવા મળે છે. મારા માટે હું પર્ણસમૂહમાં વિરોધાભાસી અસરો શોધું છું, જે આકાશના સૂર સાથે બદલાય છે. કેટલીકવાર, જ્યારે વૃક્ષ તેના નિસ્તેજ ફૂલો અને મોટી વાદળી માખીઓ, નીલમણિ ફળોના ભૃંગ અને સિકાડા મોટી સંખ્યામાં ઉડે છે, ત્યારે બધું શુદ્ધ વાદળી રંગમાં ડૂબી જાય છે. પછી, જેમ જેમ બ્રોન્ઝર પર્ણસમૂહ વધુ પરિપક્વ ટોન લે છે, તેમ તેમ આકાશ તેજસ્વી બને છે અને લીલા અને નારંગી રંગથી છવાયેલું હોય છે, અને પછી ફરીથી, વધુ પાનખરમાં, પાંદડાઓ પાકા અંજીરના રંગના વાયોલેટ ટોન લે છે, અને આ વાયોલેટ અસર તેના હળવા લીંબુના નિસ્તેજ પ્રભામંડળમાં મોટા, સફેદ થતા સૂર્યની તુલનામાં પોતાને સૌથી વધુ સંપૂર્ણ રીતે પ્રગટ કરે છે. કેટલીકવાર, સ્નાન કર્યા પછી પણ, મેં આખું આકાશ ગુલાબી અને નારંગી જોયું છે, જે ચાંદીના ભૂખરા-લીલાને ઉત્કૃષ્ટ મૂલ્ય અને રંગ આપે છે. અને આ બધામાં સ્ત્રીઓ પણ હતી, ગુલાબી, જે ફળ ભેગાં કરી રહી હતી. તેમને પ્રોવેન્સના પ્રતિનિધિ ઓલિવ વૃક્ષો મળ્યા, જે "માગણી અને આકર્ષક" બંને હતા. તેમણે તેમના ભાઈ થિયોને લખ્યું હતું કે તેઓ "(ઓલિવ વૃક્ષો) પકડવા માટે સંઘર્ષ કરી રહ્યા હતા. તેઓ જૂના ચાંદીના હોય છે, કેટલીકવાર તેમાં વધુ વાદળી હોય છે, કેટલીકવાર લીલાશ પડતા, કાંસાની, જમીનની ઉપર સફેદ ઝાંખા પડી જાય છે જે પીળો, ગુલાબી, જાંબલી રંગની નારંગી હોય છે. ખૂબ જ મુશ્કેલ. તેમણે શોધી કાઢ્યું કે "ઓલિવ ગ્રોવની રસ્ટલમાં કંઈક ખૂબ જ ગુપ્ત છે, અને અત્યંત જૂનું છે. તેને રંગવાની અથવા તેની કલ્પના કરવાની હિંમત કરવી આપણા માટે ખૂબ જ સુંદર છે ". આધ્યાત્મિક મહત્વ એક યુવાન માણસ તરીકે, વેન ગોએ કામ કરતા લોકોની સેવા કરવા માટે મંત્રાલયને અનુસરવાનું વિચાર્યું. તેમણે નેધરલેન્ડ્સમાં થોડા સમય માટે અભ્યાસ કર્યો હતો પરંતુ તેમના ઉત્સાહ અને સ્વ-લાદવામાં આવેલા તપસ્વીપણાને કારણે તેમને સામાન્ય મંત્રાલયમાં ટૂંકા ગાળાના હોદ્દાની કિંમત ચૂકવવી પડી હતી. તે કંઈક અંશે કડવો બની ગયો અને ચર્ચની સ્થાપનાને નકારી કાઢી, તેમ છતાં તેને એક વ્યક્તિગત આધ્યાત્મિકતા મળી જે તેને દિલાસો આપતી અને મહત્વપૂર્ણ હતી. 1879 સુધીમાં, તેમણે તેમના જીવનની દિશામાં પરિવર્તન કર્યું અને જોયું કે તેઓ ચિત્રકામ દ્વારા "ભગવાન અને માણસ પ્રત્યેનો તેમનો પ્રેમ" વ્યક્ત કરી શકે છે. વેન ગોએ તેમની બીમારીઓ અને ભાવનાત્મક તકલીફમાંથી રાહત લાવવા માટે તેમના જીવનના છેલ્લા 29 મહિનામાં તેમના કાર્યો માટે મુખ્ય વિષય પ્રકૃતિને ચિત્રિત કરી હતી. આ સમયગાળા પહેલા તેમણે તેમના માતાપિતાના સંકુચિત ધર્મને નકારી કાઢ્યો હતો અને નિત્ઝશેની જેમ ધર્મ અને ભગવાન પ્રત્યે લગભગ શૂન્યવાદી વલણ અપનાવ્યું હતું. તે ખીલતા વૃક્ષો, ઓલિવના બગીચાઓ અને ખેતરોમાંનું એક હતું જેને વેન ગોને મોટેભાગે "ગહન અર્થ" મળતો હતો, કારણ કે તેમણે તેમના ચક્રમાં માનવ જીવનની સામ્યતા જોઈ હતી. તેમણે થિયોને લખ્યું હતું કે મૃત્યુ, સુખ અને દુઃખ "જરૂરી અને ઉપયોગી" અને સંબંધિત છે, અને જાહેર કર્યું હતું કે "એવી બીમારીનો સામનો કરવો પણ જે મને તોડી નાખે છે અને મને ડરાવે છે, તે માન્યતા અચળ છે". પાનખરનું કામ તેના મિત્રો પોલ ગોગિન અને એમિલ બર્નાર્ડ દ્વારા ઓલિવ્સના બગીચામાં ખ્રિસ્તની તાજેતરની રચનાઓની પ્રતિક્રિયામાં હતું. તેમના કામથી નિરાશ થઈને, જે તેમણે "કંઇ જોવા મળ્યું ન હતું" શબ્દો સાથે લાયકાત મેળવી હતી, વેન ગોએ "આ સ્પષ્ટ, ઠંડા દિવસો દરમિયાન સવારે અને સાંજે, પરંતુ સુંદર, તેજસ્વી સૂર્યપ્રકાશમાં" ઉપવનોમાં ચિત્રો દોર્યા હતા, જેના પરિણામે તેમણે ત્રણની ઉપર પાંચ કેનવાસ પૂર્ણ કર્યા હતા. તેમણે તેમના ભાઈ થિયોને લખ્યું, "મેં જે કર્યું છે તે તેમના અમૂર્તની સાથે એક સખત અને બરછટ વાસ્તવિકતા છે, પરંતુ તેમાં ગામઠી ગુણવત્તા હશે અને પૃથ્વીની ગંધ હશે". આ દ્રશ્ય કેવું હતું તે ફરીથી બનાવવાનો પ્રયાસ કરવાને બદલે, તેમણે સમજાવ્યું કે "કોઈ પણ વ્યક્તિ વાસ્તવિક ગેથસેમાનેનો સંદર્ભ આપ્યા વિના વેદના વ્યક્ત કરી શકે છે, અને. સૌમ્ય અને દિલાસો આપતી લાગણી વ્યક્ત કરવા માટે પર્વત પરના ઉપદેશમાંથી આકૃતિઓ દર્શાવવાની જરૂર નથી". તેમણે એમ પણ ટિપ્પણી કરીઃ "હું ઓલિવના બગીચામાં ખ્રિસ્તને રંગિત કરીશ નહીં, પરંતુ ઓલિવના પાકને આજે જે રીતે જોઈ શકાય તે રીતે રંગિત કરીશ, અને માનવ આકૃતિને તેમાં યોગ્ય સ્થાન આપીને, કદાચ કોઈને તેની યાદ અપાવી શકાય છે". કલાત્મક શૈલીનું વિશ્લેષણ વેન ગોની પ્રારંભિક કૃતિઓ નીરસ, ભૂખરા રંગોથી બનાવવામાં આવી હતી. પેરિસમાં તેઓ અગ્રણી ફ્રેન્ચ કલાકારો એડગર ડેગાસ, જ્યોર્જ સીરાટ અને અન્ય લોકોને મળ્યા જેમણે રંગ અને તકનીકના ઉપયોગ પર તેજસ્વી પ્રભાવ આપ્યો હતો. તેમનું કાર્ય, જે અગાઉ કંટાળાજનક અને શ્યામ હતું, હવે "રંગથી ઝળહળી રહ્યું છે". ખરેખર, વેન ગોના રંગનો ઉપયોગ એટલો નાટકીય બની ગયો હતો કે તેમને કેટલીકવાર અભિવ્યક્તિવાદી કહેવામાં આવતા હતા. પરંતુ તે દક્ષિણ ફ્રાન્સ હતું જેણે તેમને તેમની "વધતી લાગણીઓ" વ્યક્ત કરવાની તક પૂરી પાડી. તેના સૂર્યથી ભીના ગ્રામ્ય વિસ્તારોની અસરોથી પ્રબુદ્ધ, વેન ગોએ અહેવાલ આપ્યો કે સૌથી ઉપર, તેમનું કાર્ય "રંગનું વચન આપે છે". અહીંથી તેમણે પોતાની ઉત્કૃષ્ટ કૃતિઓનો વિકાસ શરૂ કર્યો હતો. વેન ગોએ વૃક્ષોના રંગો અને મૂડને કબજે કર્યા હતા જે દિવસના પ્રકાશ અને મોસમ દ્વારા નાટ્યાત્મક રીતે બદલાય છે. તેમણે દૈવીનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે વાદળી રંગનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. ધ સ્ટેરી નાઇટ અને તેમના ઓલિવ ટ્રી પેઇન્ટિંગ્સ બંનેમાં, વેન ગોએ ઈસુની "દૈવી અને અનંત હાજરી" નું પ્રતીક બનાવવા માટે આકાશના તીવ્ર વાદળી રંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો. દૈવીનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે "આધુનિક કલાત્મક ભાષા" ની શોધમાં, તેમણે તેમના ઘણા ઓલિવ વૃક્ષના ચિત્રોમાં અસંખ્ય ગુણવત્તાની માંગ કરી, જેમ કે "તેજસ્વી સોનાના પ્રકાશ" માં ઈસુના પ્રતીક ઓલિવ વૃક્ષોને સ્નાન કરાવવું. વેન ગોએ કામને પ્રકાશ આપવા માટે તૂટેલા રંગના પ્રભાવવાદી ખ્યાલનો ઉપયોગ કર્યો હતો, નવીન રીતે રંગમાં ચિત્રકામ કર્યું હતું, ચિત્રને પ્રકાશ અને સ્વરૂપ આપ્યું હતું, જેમ કે તેમણે ખેડાયેલા ખેતરો, પર્વતો, ખડકો અને માથા અને આકૃતિઓના તેમના ચિત્રોમાં પણ કર્યું હતું. આ શ્રેણીને વધુ શુદ્ધ અભિગમ દ્વારા એકીકૃત કરવામાં આવી છે, જેમાં તેઓ વધુ ટેવાયેલા પેઇન્ટના જાડા ઉપયોગ વિના. અર્થ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ આ શ્રેણીનો સારાંશ આપે છેઃ ઓલિવ વૃક્ષોમાં-તેમના પ્રાચીન અને અવ્યવસ્થિત સ્વરૂપોની અભિવ્યક્ત શક્તિમાં-વેન ગોને આધ્યાત્મિક શક્તિની અભિવ્યક્તિ મળી જે તેઓ માનતા હતા કે સમગ્ર પ્રકૃતિમાં રહે છે. તેના બ્રશસ્ટ્રોક જમીનને જીવંત બનાવે છે અને આકાશ પણ પાંદડાઓની જેમ જ ઝૂલતી ગતિ સાથે જીવંત લાગે છે, જે ભૂમધ્ય પવન દ્વારા ઝગમગે છે. આ મજબૂત વ્યક્તિગત ડેશ એટલા રંગીન નથી લાગતા જેટલા ભારે ભરેલા બ્રશથી કેનવાસ પર દોરવામાં આવે છે. તેમની સતત લયમાં રહેલી ઊર્જા આપણને લગભગ ભૌતિક રીતે, વેન ગોને વૃક્ષોની અંદર જે જીવંત શક્તિ મળી હતી, તે જ આધ્યાત્મિક શક્તિ કે જેને તેઓ માનતા હતા કે તેમને આકાર આપ્યો હતો, તેનો સંપર્ક કરે છે. ધ ડિવાઇન કોમોડિટીઃ ડિસ્કવરીંગ અ ફેઇથ બિયોન્ડ કન્ઝ્યુમર ક્રિશ્ચિયાનિટીના લેખક સ્કાય જેથાની ભારપૂર્વક જણાવે છે કે તેમના ઘણા ચિત્રોમાં, ખાસ કરીને ઓલિવ ટ્રી શ્રેણીમાં, વેન ગો દુઃખની મુક્તિ ગુણવત્તા દર્શાવે છે અને દુઃખમાં પણ આનંદ હોઈ શકે છે. વેન ગોના 1876 ના ઉપદેશને ટાંકવા માટેઃ દુઃખ આનંદ કરતાં વધુ સારું છે. કારણ કે ચહેરાની ઉદાસીથી હૃદય વધુ સારું બને છે. આપણો સ્વભાવ દુઃખદ છે, પરંતુ જેઓ ઈસુ ખ્રિસ્તને જોવાનું શીખ્યા છે અને શીખી રહ્યા છે, તેમના માટે હંમેશા આનંદનું કારણ રહેશે. તે એક સારો શબ્દ છે, સેન્ટ પોલનોઃ દુઃખી હોવા છતાં આનંદદાયક પણ. તેમના પત્રોમાં, વેન ગોએ બે જૂથોનો ઉલ્લેખ કર્યો હતોઃ જૂન 1889માં બનાવેલા ત્રણ ચિત્રો અને નવેમ્બર 1889ના અંત સુધીમાં પૂર્ણ થયેલા પાંચ ચિત્રો. સપ્ટેમ્બરમાં એક ચિત્ર, ડિસેમ્બરમાં ત્રણ ઓલિવ પિકર ચિત્રો અને અન્ય કેટલાક ચિત્રો પણ હતા. વેન ગોએ ઓલિવ વૃક્ષોના ઘણા રેખાંકનો બનાવ્યા હતા, જ્યારે સાવચેતીના સલામતીના પગલા તરીકે, તેમની પાસે તેમના રંગોની પહોંચ ન હતી. મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (એમ. ઓ. એમ. એ.) ના સંગ્રહમાં ધ સ્ટેરી નાઇટ ઓફ ઓલિવ ટ્રીઝ ઇન અ માઉન્ટેનસ લેન્ડસ્કેપ માટે પૂરક, વિન્સેન્ટે તેમના ભાઈ થિયોને લખ્યુંઃ "મેં ઓલિવ વૃક્ષો સાથે લેન્ડસ્કેપ કર્યું અને સ્ટેરી આકાશનો નવો અભ્યાસ પણ કર્યો", આ પેઇન્ટિંગને રાત્રિના દિવસના પૂરક, ધ સ્ટેરી નાઇટ તરીકે ઓળખાવે છે. તેમનો ઈરાદો "કેટલાક ચિત્રકારોની ફોટોગ્રાફિક અને મૂર્ખતાપૂર્ણ પૂર્ણતા" થી આગળ વધીને રંગ અને રેખીય લયથી જન્મેલી તીવ્રતા સુધી જવાનો હતો. પેઇન્ટિંગની અંદર, વળાંકવાળા લીલા ઓલિવ વૃક્ષો આલ્પ્સની તળેટીની સામે અને આકાશની નીચે "એક્ટોપ્લાજ્મિક" વાદળ સાથે ઊભા છે. પાછળથી, જ્યારે ચિત્રો સૂકાઈ ગયા હતા, ત્યારે તેમણે બંનેને પેરિસમાં થિયોને મોકલીને નોંધ્યું હતું કેઃ "સફેદ વાદળવાળા ઓલિવ વૃક્ષો અને પાછળના પર્વતો, તેમજ ચંદ્રનો ઉદય અને રાતની અસર, સામાન્ય વ્યવસ્થાના દૃષ્ટિકોણથી અતિશયોક્તિ છે; રૂપરેખાઓ કેટલાક જૂના લાકડાના કટની જેમ ઉચ્ચારવામાં આવી છે". ઓલિવ પિકર્સ વેન ગોએ ઓલિવ ચૂંટતી મહિલાઓની ત્રણ આવૃત્તિઓ દોરવામાં આવી હતી. પ્રથમ (F654) તેમણે "પ્રકૃતિના ઊંડા સૂરમાં" સ્થળ પરના અભ્યાસ તરીકે વર્ણવ્યું હતું. બીજી પેઇન્ટિંગ (F655) "ત્રણેયમાંથી સૌથી વધુ ઉકેલાયેલ અને શૈલીબદ્ધ" છે, જે તેની બહેન અને માતા માટે બનાવાયેલ છે, જે ન્યુ યોર્ક સિટીના મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં સ્થિત છે. ત્રીજું, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ડી. સી. (F656) ખાતે ચેસ્ટર ડેલ સંગ્રહમાં તેમણે ડિસેમ્બરમાં તેમના સ્ટુડિયોમાં "ખૂબ જ સમજદાર રંગ યોજના" માં ચિત્રકામ કર્યું હતું. જોકે પેઇન્ટિંગનો વિષય તરત જ સ્પષ્ટ થઈ જાય છે, પ્રથમ વૃક્ષ, એક પગથિયાંની જેમ, દર્શકને દ્રશ્યમાં દોરી જાય છે. અહીં વેન ગો શાબ્દિક અર્થઘટન કરતાં ભાવનાત્મક અને આધ્યાત્મિક વાસ્તવિકતા વિશે વધુ ચિંતિત હતા. સ્ત્રીઓ નિર્વાહ માટે ઓલિવની લણણી કરે છે. જે રીતે વૃક્ષો સ્ત્રીઓની આસપાસ વીંટળાયેલા દેખાય છે અને વૃક્ષો અને લેન્ડસ્કેપ લગભગ એક છે, તે પ્રકૃતિ અને લોકો વચ્ચેના ભાવનાત્મક બંધન અને પરસ્પર નિર્ભરતાને સૂચવે છે. અન્ય પેઇન્ટિંગ ઓલિવ પિકર્સમાંથી બનાવવામાં આવ્યું હતું, આ વખતે એક દંપતી. ક્રોલર-મુલર મ્યુઝિયમના ઓલિવ ગ્રોવ વિથ ટુ ઓલિવ પિકર્સ (F587) ને ડિસેમ્બર, 1889માં રંગવામાં આવ્યું હતું. મે અને જૂન 1889માં ચિત્રિત વેન ગોએ મે અને જૂન 1889માં ચાર ચિત્રો બનાવ્યા હતા. પ્રથમ, ક્રેસન્ટ મૂન (F704) સાથે પર્વતીય લેન્ડસ્કેપમાં ઓલિવ વૃક્ષો વચ્ચે ચાલતું દંપતી બ્રાઝિલના સાઓ પાઉલોના મ્યુઝીઓ ડી આર્ટે ડી સાઓ પાઉલો ખાતે સ્થિત છે. વેન ગોએ આશ્રયસ્થાનમાં તેમના રોકાણના બીજા મહિને જૂનમાં બનાવેલા ત્રણ ઓલિવ વૃક્ષના ચિત્રોની ઓળખ કરી હતી. નેલ્સન-એટકિન્સ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટના ઓલિવ ઓર્કાર્ડ (F715) ને વેન ગો દ્વારા જુલાઈ 1889ના એક પત્રમાં ભૂખરા પાંદડાવાળા ઓલિવ વૃક્ષોના બગીચા તરીકે વ્યક્ત કરવામાં આવ્યું હતું, "તેમના વાયોલેટ પડછાયાઓ સની રેતી પર પડેલા છે". તેનાથી વિપરીત, પડછાયાઓ પ્રોવેન્સલ સૂર્યની ગરમીને વધારે તીવ્ર બનાવે છે. "પુનરાવર્તિત, લંબચોરસ બ્રશ સ્ટ્રોક" એક એવી ઊર્જા વ્યક્ત કરે છે જે આ કાર્યની ભાવનાત્મક અસરને વધારે છે. નવેમ્બર 2017 માં, પેઇન્ટિંગમાં એક મૃત તિત્તીધોડાના અવશેષો મળી આવ્યા હતા, જે બહાર પેઇન્ટિંગ કરતી વખતે પહેલેથી જ મૃત અવસ્થામાં આવ્યા હોવાનું માનવામાં આવે છે. વેન ગો મ્યુઝિયમના ઓલિવ ટ્રીઝઃ બ્રાઇટ બ્લુ સ્કાય (F709) ઠંડા, વાદળી ડેલાઇટ ટોન ગોટેબોર્ગ્સ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટના ઓલિવ ગ્રોવ જેવું જ છે, જે ગરમ પાનખર રંગોનો અભ્યાસ છે. પાનખર ટોન પેઇન્ટિંગ વેન ગોના તેમના કાર્યમાં "કઠોર અને બરછટ" વાસ્તવવાદ પ્રાપ્ત કરવાના ધ્યેયને પૂર્ણ કરે છે. તેમણે આ પેઇન્ટિંગ તેમના મિત્ર અને ડૉક્ટર ડૉ. ગેચેટને ભેટ આપી હતી, જેમની સાથે તેઓ આગામી વર્ષે ઑવર્સ-સુર-ઓઇઝમાં દેખરેખ અને દેખરેખ હેઠળ રહેશે. ક્રોલર-મુલર મ્યુઝિયમ ઓલિવ ઓર્કાર્ડ (F585) જૂન, 1889માં દોરવામાં આવ્યું હતું. સપ્ટેમ્બર, નવેમ્બર અને ડિસેમ્બર 1889માં દોરવામાં આવેલા આ સમયગાળા દરમિયાન બનાવવામાં આવેલા ચિત્રો "આધ્યાત્મિક મહત્વ" વિભાગમાં ઉલ્લેખિત ગૌગિન અને બર્નાર્ડ ગેથસેમેન ચિત્રો પ્રત્યે વેન ગોની પ્રતિક્રિયાનું કલાત્મક પરિણામ હતું. નેશનલ ગેલેરી ઓફ સ્કોટલેન્ડના ઓલિવ ટ્રીઝ (F714) ની તીવ્ર પ્રકૃતિ સંભવતઃ વેન ગોના મનની ઉશ્કેરાયેલી સ્થિતિને વ્યક્ત કરે છે જ્યારે તેમણે આ કાર્ય પૂર્ણ કર્યું હતું, નાટકીય અસર તેમના બ્રશસ્ટ્રોક અને રંગ ઉપયોગ બંને દ્વારા પુરાવા મળે છે. તેમના જૂનના ઓલિવ સાથે તેમના વાદળી-લીલા રંગ અને સ્વરની શીતળતાથી વિપરીત, પીળા આકાશ અને સૂર્ય (F710) સાથે ઓલિવ વૃક્ષોમાં જીવંત નારંગી અને પીળો પાનખરની મોસમને ઉજાગર કરે છે. નવલકથાકાર વોરેન કીથ રાઈટે 15 વર્ષના સમયગાળા દરમિયાન મિનિયાપોલિસ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ ખાતે આ પેઇન્ટિંગની મુલાકાત લીધી હતી, જે પેઇન્ટિંગ દ્વારા રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી, પરંતુ શા માટે તેની ખાતરી નહોતી. તેમને સમજાયું કે આકર્ષણ એ હતું કે ચિત્ર બે સમયગાળાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. બપોરનો સૂર્ય પર્વતોની ઉપર પશ્ચિમમાં આવેલો હોય છે. પડછાયાઓ, જોકે, ડાબી બાજુથી અથવા દક્ષિણપશ્ચિમ તરફ નમેલા હોય છે, જ્યાં તેઓ પાનખરમાં પડે છે. પેઇન્ટિંગ માત્ર સમય સાથે સુમેળ બહાર નથી, તે મોસમ સાથે સુમેળ બહાર પણ છે. તે "તેના પોતાના ભવિષ્યની આગાહી કરે છે, તેના પોતાના ભૂતકાળમાં પાછા ફરે છે". નવેમ્બર અથવા ડિસેમ્બર 1889માં વેન ગોએ ઓલિવ ઓર્કાર્ડ, એમઓએમએ (એફ708) પર કામ કર્યું હતું. આ સમયની અન્ય એક પેઇન્ટિંગ ઓલિવ ગ્રોવઃ ઓરેન્જ સ્કાય (F586) છે જે ગોટેબોર્ગ્સ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ગોથેનબર્ગ, સ્વીડનમાં રહે છે. વિન્સેન્ટ વેન ગો સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ ડુ ક્યુસેન-વેન ગો, ઇ (1913) દ્વારા કાર્યોની સૂચિ પણ જુઓ. વિન્સેન્ટ વેન ગોની વ્યક્તિગત યાદો. બોસ્ટન અને ન્યૂયોર્કઃ હ્યુટન મિફલિન કંપની. એડવર્ડ્સ, સી (1989). વેન ગો એન્ડ ગોડઃ એ ક્રિએટિવ સ્પિરિચ્યુઅલ ક્વેસ્ટ. શિકાગોઃ લોયોલા યુનિવર્સિટી પ્રેસ. . એલ્કિન્સ, જેમ્સ (2004). ચિત્રો અને આંસુઃ ચિત્રોની સામે રડેલા લોકોનો ઇતિહાસ. લંડનઃ રૂટલેજ. . એરિકસન, કે (1998). એટ ઇટર્નિટીઝ ગેટઃ ધ સ્પિરિચ્યુઅલ વિઝન ઓફ વિન્સેન્ટ વેન ગો. ગ્રાન્ડ રેપિડ્સ, એમઆઇઃ વિલિયમ બી. એર્ડ્સમેન્સ પબ્લિશિંગ. જેઠાની, એસ. (2009). ધ ડિવાઇન કોમોડિટીઃ ગ્રાહક ખ્રિસ્તી ધર્મની બહાર વિશ્વાસની શોધ. ગ્રાન્ડ રેપિડ્સ, એમઆઇઃ ઝોન્ડર્વન (ઇબુક). . લીયુ, આર (1997) [1996]. વેન ક્રિમપેન, એચ, બેરેન્ડ્સ-આલ્બર્ટ, એમ. એડ. વિન્સેન્ટ વેન ગોના પત્રો. લંડન અને અન્ય સ્થળોઃ પેંગ્વિન બુક્સ. મેનકોફ, ડી. (1999). વેન ગોના ફૂલો. લંડનઃ ફ્રાન્સિસ લિંકન લિમિટેડ. . નોર્ડેનફૉક, સી (2006). વેન ગોના જીવન અને કાર્ય. ન્યૂ યોર્કઃ ફિલોસોફિકલ લાઇબ્રેરી. પૂરે, એચ (1976) [સ્ટર્લિંગ પબ્લિશિંગ, એનવાય દ્વારા 1967]. કલામાં રચના. મિનેઓલા, એનવાયઃ ડોવર પબ્લિકેશન્સ. સિલ્વરમેન, દેબોરા, (2000) વેન ગો અને ગૌગિનઃ ધ સર્ચ ફોર સેક્રેડ આર્ટ. ફારર, સ્ટ્રોસ અને ગિરૌક્સ. . સ્ટોઝ, ડી (2010). ગ્રેસની ઝલકઃ એક જેલ ચેપ્લિનનું પ્રતિબિંબ. વિક્ટોરિયા, બી. સી.: ફ્રીઝન પ્રેસ. . વેન ગો, વી; સુહ, એચ. (2006). વિન્સેન્ટ વેન ગોઃ એ સેલ્ફ પોર્ટ્રેટ ઇન આર્ટ એન્ડ લેટર્સ. ન્યૂ યોર્કઃ બ્લેક ડોગ એન્ડ લેવેન્થલ પબ્લિશર્સ. વોલેસ (1969). ટાઇમ-લાઇફ બુક્સના સંપાદકો. એડ. વેન ગોની દુનિયા (1853-1890). એલેક્ઝાન્ડ્રિયા, વીએઃ ટાઇમ-લાઇફ બુક્સ. બાહ્ય કડીઓ વેન ગો, ચિત્રો અને રેખાંકનોઃ એક વિશેષ લોન પ્રદર્શન, ધ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ લાઈબ્રેરીઝનું સંપૂર્ણ ડિજિટાઇઝ્ડ પ્રદર્શન સૂચિ, જેમાં આ ચિત્રો પરની સામગ્રી છે (અનુક્રમણિકા જુઓ) એક તિત્તીધોડા આ ("ઓલિવ વૃક્ષો") વેન ગોમાં 128 વર્ષથી અટવાયેલા છે-ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ 11/10/2017 વિન્સેન્ટ વેન ગો દ્વારા સેન્ટ-રેમી-ડી-પ્રોવેન્સની પેઇન્ટિંગ્સ વિન્સેન્ટ વેન ગો દ્વારા 1890ની પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણી પેઇન્ટિંગ્સ 1880ની પેઇન્ટિંગ્સ 1890ની પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન નેશનલ ગેલેરીઝ સ્કોટલેન્ડ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (ન્યુ યોર્ક સિટી) પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ નેલ્સન-એટકિન્સ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ કલેક્શન્સ ઓફ ધ ગોથેનબર્ગ મ્યુઝિયમ