Primary color
પ્રાથમિક રંગો અથવા પ્રાથમિક રંગોના સમૂહમાં (જોડણીના તફાવતો જુઓ) રંગદ્રવ્યો અથવા રંગીન પ્રકાશનો સમાવેશ થાય છે જેને વિવિધ માત્રામાં મિશ્રિત કરીને રંગોની શ્રેણી બનાવી શકાય છે. આ આવશ્યક પદ્ધતિ છે જેનો ઉપયોગ ઇલેક્ટ્રોનિક ડિસ્પ્લે, કલર પ્રિન્ટિંગ અને પેઇન્ટિંગમાં રંગોની વ્યાપક શ્રેણીની ધારણા બનાવવા માટે થાય છે. પ્રાથમિક રંગોના આપેલ સંયોજન સાથે સંકળાયેલી ધારણાઓની આગાહી યોગ્ય મિશ્રણ મોડેલ (દા. ત., એડિટિવ, સબટ્રેક્ટિવ) દ્વારા કરી શકાય છે જે પ્રકાશ ભૌતિક માધ્યમો સાથે કેવી રીતે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે તેના ભૌતિકશાસ્ત્રને પ્રતિબિંબિત કરે છે, અને આખરે રેટિના. પ્રાથમિક રંગો વૈચારિક પણ હોઈ શકે છે (જરૂરી નથી કે વાસ્તવિક હોય), ક્યાં તો રંગ જગ્યાના એડિટિવ ગાણિતિક ઘટકો તરીકે અથવા મનોવિજ્ઞાન અને ફિલસૂફી જેવા ક્ષેત્રોમાં ઈરીડ્યુસિબલ ફેનોમેનોલોજિકલ વર્ગો તરીકે. કલર સ્પેસ પ્રાયમરીઓ ચોક્કસપણે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે અને પ્રયોગમૂલક રીતે સાયકોફિઝિકલ કલરમેટ્રી પ્રયોગોમાં મૂળ ધરાવે છે જે રંગ દ્રષ્ટિને સમજવા માટે પાયાના છે. કેટલીક રંગીન જગ્યાઓની પ્રાથમિક જગ્યાઓ પૂર્ણ હોય છે (એટલે કે, તમામ દૃશ્યમાન રંગોને બિન-નકારાત્મક પ્રાથમિક તીવ્રતા ગુણાંક દ્વારા ભારિત તેમના પ્રાથમિક રંગોની દ્રષ્ટિએ વર્ણવવામાં આવે છે) પરંતુ આવશ્યકપણે કાલ્પનિક હોય છે (એટલે કે, તે પ્રાથમિક રંગોને શારીરિક રીતે રજૂ કરી શકાય તેવી કોઈ બુદ્ધિગમ્ય રીત નથી, અથવા જોવામાં આવે છે). પ્રાથમિક રંગોના ઘટનાત્મક અહેવાલો, જેમ કે મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રાથમિક, વ્યવહારુ રંગ કાર્યક્રમો માટે વૈચારિક આધાર તરીકે ઉપયોગમાં લેવાય છે, તેમ છતાં તેઓ પોતાની જાતને અને માત્રાત્મક વર્ણન નથી. કલર સ્પેસ પ્રાયમરીનો સમૂહ સામાન્ય રીતે મનસ્વી હોય છે, એ અર્થમાં કે પ્રાયમરીનો કોઈ એક સમૂહ નથી જેને કેનોનિકલ સમૂહ ગણી શકાય. આપેલ એપ્લિકેશન માટે પ્રાથમિક રંગદ્રવ્યો અથવા પ્રકાશ સ્રોતોની પસંદગી વ્યક્તિલક્ષી પસંદગીઓ તેમજ ખર્ચ, સ્થિરતા, ઉપલબ્ધતા વગેરે જેવા વ્યવહારુ પરિબળોના આધારે કરવામાં આવે છે. પ્રાથમિક રંગોનો ખ્યાલ લાંબો, જટિલ ઇતિહાસ ધરાવે છે. રંગનો અભ્યાસ કરતા વિવિધ ક્ષેત્રોમાં પ્રાથમિક રંગોની પસંદગી સમય જતાં બદલાઈ છે. પ્રાથમિક રંગોનું વર્ણન ફિલસૂફી, કલા ઇતિહાસ, રંગ ક્રમ પ્રણાલીઓ અને પ્રકાશના ભૌતિકશાસ્ત્ર અને રંગની ધારણાને સંડોવતા વૈજ્ઞાનિક કાર્ય સહિતના ક્ષેત્રોમાંથી આવે છે. કલા શિક્ષણ સામગ્રી સામાન્ય રીતે પ્રાથમિક રંગો તરીકે લાલ, પીળો અને વાદળીનો ઉપયોગ કરે છે, કેટલીકવાર સૂચવે છે કે તેઓ તમામ રંગોને મિશ્રિત કરી શકે છે. જો કે, વાસ્તવિક રંગો અથવા પ્રકાશનો કોઈ સમૂહ તમામ સંભવિત રંગોને મિશ્રિત કરી શકતો નથી. ભૌતિકશાસ્ત્રમાં, શંકુ કોષોમાં વિવિધ પ્રકારના ફોટોરિસેપ્ટર રંગદ્રવ્યો પછી, ત્રણ પ્રાથમિક રંગો સામાન્ય રીતે લાલ, લીલો અને વાદળી હોય છે. રેટિના એક જ વિસ્તારને સહ-ઉત્તેજીત કરતા બહુવિધ પ્રકાશ સ્રોતો દ્વારા મેળવવામાં આવતી ધારણા ઉમેરાત્મક છે, એટલે કે, રંગ મેળ ખાતા સંદર્ભને ધારીને વ્યક્તિગત પ્રકાશ સ્રોતોના વર્ણપટ શક્તિ વિતરણ (દરેક તરંગલંબાઇની તીવ્રતા) નો સરવાળો કરીને આગાહી કરવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, શ્યામ પૃષ્ઠભૂમિ પર જાંબલી સ્પૉટલાઇટને સાંયોગિક વાદળી અને લાલ સ્પૉટલાઇટ સાથે સરખાવી શકાય છે જે જાંબલી સ્પૉટલાઇટ કરતાં ઝાંખી હોય છે. જો જાંબલી સ્પૉટલાઇટની તીવ્રતા બમણી કરવામાં આવે તો તેને મૂળ જાંબલી સાથે મેળ ખાતી લાલ અને વાદળી બંને સ્પૉટલાઇટની તીવ્રતાને બમણી કરીને સરખાવી શકાય છે. મિશ્રિત રંગ મિશ્રણના સિદ્ધાંતો ગ્રાસમેનના નિયમોમાં અંકિત છે. એડિટિવ મિશ્રણને કેટલીકવાર "એડિટિવ કલર મેચિંગ" તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, જે એ હકીકત પર ભાર મૂકે છે કે એડિટિવિટી પર આધારિત આગાહીઓ માત્ર રંગ મેળ ખાતા સંદર્ભને ધારીને લાગુ પડે છે. એડિટિવિટી રંગ મેળ ખાતા સંદર્ભની ધારણાઓ પર આધાર રાખે છે જેમ કે મેચ દૃશ્યના ફોવલ ક્ષેત્રમાં, યોગ્ય લ્યુમિનન્સ હેઠળ, વગેરે. CIE 1931 કલરસ્પેસ મેળવવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા પ્રયોગોમાં કોન્સીડેન્ટ સ્પોટ લાઇટ્સનું એડિટિવ મિશ્રણ લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું (કલર સ્પેસ પ્રાયમરીઝ વિભાગ જુઓ). 435.8 nm (વાયોલેટ), 546.1 nm (લીલો), અને 700 nm (લાલ) ની તરંગલંબાઇની મૂળ મોનોક્રોમેટિક પ્રાથમિકતાનો ઉપયોગ આ એપ્લિકેશનમાં પ્રાયોગિક કાર્યને પૂરી પાડવામાં આવેલી સુવિધાને કારણે કરવામાં આવ્યો હતો. ઇલેક્ટ્રોનિક ડિસ્પ્લેમાં નાના લાલ, લીલા અને વાદળી તત્વો (નિયંત્રિત તેજ સાથે) આકર્ષક રંગીન છબીઓનું સંશ્લેષણ કરવા માટે યોગ્ય જોવાના અંતરથી ઉમેરવામાં આવે છે. આ ચોક્કસ પ્રકારના એડિટિવ મિશ્રણને પાર્ટિટિવ મિશ્રણ તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. લાલ, લીલો અને વાદળી પ્રકાશ આંશિક મિશ્રણ માટે લોકપ્રિય પ્રાથમિક પ્રકાશ છે કારણ કે તે રંગછટા સાથેની પ્રાથમિક પ્રકાશ વિશાળ ત્રિકોણાકાર રંગસૂત્ર પ્રદાન કરે છે. એડિટિવ પ્રાયમરી માટે પસંદ કરવામાં આવેલા ચોક્કસ રંગો ઉપલબ્ધ ટેકનોલોજી (ખર્ચ અને વીજ વપરાશ જેવી વિચારણાઓ સહિત) અને મોટા રંગસૂત્રની જરૂરિયાતો વચ્ચેનું સમાધાન છે. ઉદાહરણ તરીકે, 1953 માં એન. ટી. એસ. સી. એ ચોક્કસ પ્રાથમિકતાઓ કે જે તે યુગમાં રંગીન સી. આર. ટી. માટે ઉપલબ્ધ ફોસ્ફરોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી હતી. દાયકાઓથી, તેજસ્વી રંગો માટે બજારના દબાણને પરિણામે સી. આર. ટી. એ પ્રાથમિક ધોરણોનો ઉપયોગ કર્યો હતો જે મૂળ ધોરણથી નોંધપાત્ર રીતે વિચલિત થયા હતા. હાલમાં, ITU-R BT.709-5 પ્રાયમરી હાઈ-ડેફિનેશન ટેલિવિઝન માટે લાક્ષણિક છે. શાહી સ્તરોનું બાદબાકી મિશ્રણ બાદબાકી રંગ મિશ્રણ મોડેલ સામાન્ય રીતે સફેદ કાગળ જેવી અંતર્ગત પ્રતિબિંબીત સપાટીના સંદર્ભમાં, આંશિક રીતે શોષી લેતી સામગ્રી દ્વારા ફિલ્ટર કરેલા પ્રકાશના પરિણામી વર્ણપટ શક્તિ વિતરણની આગાહી કરે છે. દરેક સ્તર આંશિક રીતે પ્રકાશમાંથી પ્રકાશની કેટલીક તરંગલંબાઇને શોષી લે છે જ્યારે અન્યને તેમાંથી પસાર થવા દે છે, પરિણામે રંગીન દેખાવ થાય છે. પરિણામી વર્ણપટ શક્તિ વિતરણની આગાહી પ્રકાશના વર્ણપટ પ્રતિબિંબના તરંગલંબાઇ-દ્વારા-તરંગલંબાઇના ઉત્પાદન અને તમામ સ્તરોના વર્ણપટ પ્રતિબિંબના ઉત્પાદન દ્વારા કરવામાં આવે છે. પ્રિન્ટિંગમાં શાહીના ઓવરલેપિંગ સ્તરો સફેદ કાગળને પ્રતિબિંબિત કરવા પર બાદબાકીથી મિશ્રણ કરે છે, જ્યારે પ્રતિબિંબિત પ્રકાશ રંગીન છબીઓ બનાવવા માટે આંશિક રીતે મિશ્રણ કરે છે. અગત્યની વાત એ છે કે, એડિટિવ મિશ્રણથી વિપરીત, મિશ્રણનો રંગ વ્યક્તિગત રંગો અથવા શાહીના રંગો દ્વારા સારી રીતે આગાહી કરવામાં આવતો નથી. આવી પ્રિન્ટિંગ પ્રક્રિયામાં શાહીની લાક્ષણિક સંખ્યા 3 (CMY) અથવા 4 (CMYK) હોય છે, પરંતુ સામાન્ય રીતે 6 (દા. ત., પેન્ટોન હેક્સાક્રોમ) સુધીની હોઇ શકે છે. સામાન્ય રીતે, પ્રાથમિક તરીકે ઓછી શાહીનો ઉપયોગ કરવાથી વધુ કિફાયતી છાપકામ થાય છે પરંતુ વધુ ઉપયોગ કરવાથી વધુ સારી રીતે રંગ પ્રજનન થઈ શકે છે. સાયન (સી), મેજેન્ટા (એમ) અને પીળો (વાય) એ સારી રંગીન બાદબાકી પ્રાથમિક છે જેમાં તે રંગો સાથેના ગાળકોને આશ્ચર્યજનક રીતે મોટી રંગીનતા મેળવવા માટે ઢાંકી શકાય છે. કાળા (કે) શાહી (જૂની "કી પ્લેટ" માંથી) નો ઉપયોગ સી, એમ અને વાય શાહી અથવા રંગોને વધારવા માટે સીએમવાયકે પ્રણાલીઓમાં પણ થાય છે કારણ કે બંને સમય અને ખર્ચની દ્રષ્ટિએ વધુ કાર્યક્ષમ છે અને દૃશ્યમાન ખામીઓ રજૂ કરવાની શક્યતા ઓછી છે. રંગ નામો સ્યાન અને મેજેન્ટા સામાન્ય ઉપયોગમાં હતા તે પહેલાં, આ પ્રાથમિક નામો ઘણીવાર અનુક્રમે વાદળી અને લાલ તરીકે ઓળખાતા હતા, અને નવા રંગદ્રવ્યો અને તકનીકોની પહોંચ સાથે સમય જતાં તેમનો ચોક્કસ રંગ બદલાઈ ગયો છે. ફોગ્રા, યુરોપિયન કલર ઇનિશિયેટિવ અને એસડબલ્યુપી જેવી સંસ્થાઓ પ્રિન્ટિંગ ઉદ્યોગ માટે કલરમેટ્રિક સીએમવાયકે ધોરણો પ્રકાશિત કરે છે. પરંપરાગત લાલ, પીળો અને વાદળી પ્રાથમિક રંગો બાદબાકી પદ્ધતિ તરીકે સત્તરમી સદીથી રંગ સિદ્ધાંતવાદીઓ અને તે સમયથી ઘણા કલાકારો અને ડિઝાઇનરોએ લાલ, પીળો અને વાદળીને પ્રાથમિક રંગો તરીકે લીધા છે (નીચેનો ઇતિહાસ જુઓ). આ આરવાયબી પ્રણાલી, "પરંપરાગત રંગ સિદ્ધાંત" માં, ઘણીવાર રંગોને ક્રમબદ્ધ કરવા અને સરખાવવા માટે વપરાય છે, અને કેટલીકવાર રંગોની વિશાળ શ્રેણી, અથવા "બધા", મેળવવા માટે રંગદ્રવ્યોને મિશ્રિત કરવાની પ્રણાલી તરીકે પ્રસ્તાવિત કરવામાં આવે છે. ઓ 'કોનોર પરંપરાગત રંગ સિદ્ધાંતમાં આરવાયબી પ્રાથમિકની ભૂમિકાનું વર્ણન કરે છેઃ પરંપરાગત રંગ સિદ્ધાંત પ્રકાશના વિજ્ઞાન કરતાં વધુ રંગદ્રવ્યો સાથેના અનુભવ પર આધારિત છે. 1920 માં, સ્નો અને ફ્રોહલિચે સમજાવ્યુંઃ "ભૌતિકશાસ્ત્રી કહે છે તેમ, મિશ્રણમાં લાલ પ્રકાશ અને લીલો પ્રકાશ પીળો પ્રકાશ બનાવે છે, જ્યારે તેઓ પ્રયોગ દ્વારા શોધી કાઢે છે કે મિશ્રણમાં લાલ રંગદ્રવ્ય અને લીલા રંગદ્રવ્ય ભૂખરા રંગનું ઉત્પાદન કરે છે, તો રંગોના ઉત્પાદકોને કોઈ ફરક પડતો નથી. પ્રકાશના પીળા કિરણો અને પ્રકાશના વાદળી કિરણોના સંયોજન અંગે સ્પેક્ટ્રોસ્કોપ ગમે તે દર્શાવે, હકીકત એ છે કે વાદળી રંગદ્રવ્ય સાથે મિશ્રિત પીળા રંગદ્રવ્ય લીલા રંગદ્રવ્ય ઉત્પન્ન કરે છે. વીસમી સદીમાં માધ્યમિક પછીની કલા શાળાઓમાં પ્રાથમિક રંગો તરીકે આર. વાય. બી. ના શિક્ષણને વ્યાપક રીતે અપનાવવાનું કારણ બૌહૌસના પ્રભાવને આભારી છે, જ્યાં જોહાન્સ ઇટેને 1920ના દાયકામાં તેમના સમય દરમિયાન રંગ પર તેમના વિચારો વિકસાવ્યા હતા અને 1961માં પ્રકાશિત તેમના રંગ પરના પુસ્તકને આભારી છે. વેબ માટે રંગ ડિઝાઇનની ચર્ચા કરતી વખતે, જેસન બેયર્ડ લખે છેઃ "ઘણા ડિજિટલ કલાકારો હજુ પણ લાલ, પીળો અને વાદળી રંગનું ચક્ર હાથમાં રાખે છે કારણ કે પરંપરાગત રંગ સિદ્ધાંતની રંગ યોજનાઓ અને વિભાવનાઓ તે મોડેલ પર આધારિત છે.. તેમ છતાં હું મોટે ભાગે વેબ માટે ડિઝાઇન કરું છું-એક માધ્યમ જે આરજીબીમાં પ્રદર્શિત થાય છે-હું હજી પણ મારી રંગ પસંદગીના આધાર તરીકે લાલ, પીળો અને વાદળીનો ઉપયોગ કરું છું. હું માનું છું કે લાલ, પીળા અને વાદળી રંગના ચક્રનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવેલા રંગ સંયોજનો વધુ સૌંદર્યની દૃષ્ટિએ આનંદદાયક છે, અને તે સારી રચના સૌંદર્ય શાસ્ત્ર વિશે છે ". અલબત્ત, આર. વાય. બી. પ્રાથમિકમાંથી તમામ રંગોને મિશ્રિત કરી શકાય તેવી ધારણા સાચી નથી, જેમ તે વાસ્તવિક પ્રાથમિકની કોઈપણ પ્રણાલીમાં સાચું નથી. ઉદાહરણ તરીકે, જો વાદળી રંગ ઊંડો પ્રુશિયન વાદળી હોય, તો કાદવવાળું અસંતૃપ્ત લીલો રંગ પીળા રંગ સાથે ભળીને શ્રેષ્ઠ હોઈ શકે છે. મિશ્રણ દ્વારા રંગોનો મોટો સરવાળો હાંસલ કરવા માટે, છબીમાં રંગ મિશ્રણ માર્ગદર્શિકા જેવી સચિત્ર સામગ્રીમાં ઉપયોગમાં લેવાતા વાદળી અને લાલ રંગદ્રવ્યો ઘણીવાર અનુક્રમે મોર વાદળી (વાદળી-લીલો અથવા સ્યાન) અને કારમાઇન (અથવા કિરમજી અથવા મેજેન્ટા) ની નજીક હોય છે. પ્રિન્ટરો પરંપરાગત રીતે "પ્રક્રિયા વાદળી" અને "પ્રક્રિયા લાલ" તરીકે ઓળખાતા આવા રંગોની શાહીનો ઉપયોગ કરતા હતા, તે પહેલાં આધુનિક રંગ વિજ્ઞાન અને પ્રિન્ટિંગ ઉદ્યોગ પ્રક્રિયા રંગો (અને નામો) સ્યાન અને મેજેન્ટા પર ભેગા થયા હતા (આનો અર્થ એ નથી કે આરવાયબી એ સીએમવાય જેવું જ છે, અથવા તે બરાબર બાદબાકી છે, પરંતુ આધુનિક રંગ વિજ્ઞાનના માળખામાં પરંપરાગત આરવાયબીને બાદબાકી પ્રણાલી તરીકે કલ્પના કરવાની ઘણી રીતો છે). મર્યાદિત પટ્ટીઓમાં રંગદ્રવ્યોનું મિશ્રણ લાલ, પીળો અને વાદળી રંગોનો "સરળ" અથવા "પ્રાથમિક" રંગો તરીકે પ્રથમ જાણીતો ઉપયોગ, ચેલસિડિયસ, સીએ દ્વારા. ઇ. સ. 300, સંભવતઃ રંગ મિશ્રણની કળા પર આધારિત હતું. વિવિધ રંગોના સરગમ સાથે વાસ્તવિક ચિત્રો બનાવવાના હેતુથી રંગદ્રવ્યોને મિશ્રિત કરવાનો અભ્યાસ ઓછામાં ઓછો પ્રાચીન ગ્રીસથી કરવામાં આવે છે (ઇતિહાસ વિભાગ જુઓ). વિવિધ રંગસૂત્રોને મિશ્રિત કરવા માટે ન્યૂનતમ રંગદ્રવ્યોના સમૂહની ઓળખ લાંબા સમયથી સિદ્ધાંતવાદીઓ દ્વારા અટકળોનો વિષય રહી છે, જેમના દાવાઓ સમય જતાં બદલાયા છે, ઉદાહરણ તરીકે, પ્લિનીનો સફેદ, કાળો, એક અથવા અન્ય લાલ, અને "સિલ", જે પીળો અથવા વાદળી હોઈ શકે છે; રોબર્ટ બોયલનો સફેદ, કાળો, લાલ, પીળો અને વાદળી; અને વધુ કે ઓછા "પ્રાથમિક" રંગ અથવા રંગદ્રવ્યો સાથેની ભિન્નતા. કેટલાક લેખકો અને કલાકારોને આ યોજનાઓને પેઇન્ટિંગની વાસ્તવિક પ્રથા સાથે સમાધાન કરવું મુશ્કેલ લાગ્યું છે. તેમ છતાં, તે લાંબા સમયથી જાણીતું છે કે રંગદ્રવ્યોના નાના સમૂહ ધરાવતી મર્યાદિત પટ્ટીઓ વિવિધ રંગોના મિશ્રણ માટે પૂરતી છે. રંગના વિવિધ પ્રકારોને મિશ્રિત કરવા માટે ઉપલબ્ધ રંગદ્રવ્યોનો સમૂહ (તેલ, વોટરકલર, એક્રેલિક, ગૌશે અને પેસ્ટલ જેવા વિવિધ માધ્યમોમાં) મોટો છે અને તે સમગ્ર ઇતિહાસમાં બદલાયો છે. રંગદ્રવ્યોના ચોક્કસ સમૂહ પર કોઈ સર્વસંમતિ નથી કે જેને પ્રાથમિક રંગો ગણવામાં આવે છે રંગદ્રવ્યોની પસંદગી સંપૂર્ણપણે કલાકારની વિષય અને કલાની શૈલીની વ્યક્તિલક્ષી પસંદગી, તેમજ હળવાશ અને મિશ્રણ વર્તન જેવી સામગ્રી વિચારણાઓ પર આધારિત છે. કલાકારો દ્વારા તેમના કામ માટે વિવિધ મર્યાદિત પટ્ટીઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. રંગ મિશ્રણમાં કોટેડ પ્રકાશિત સપાટીઓમાંથી પ્રતિબિંબિત પ્રકાશનો રંગ (એટલે કે, વર્ણપટ શક્તિ વિતરણ) બાદબાકી અથવા ઉમેરણ મિશ્રણ મોડેલ દ્વારા સારી રીતે અંદાજિત નથી. રંગની આગાહીઓ કે જેમાં રંગદ્રવ્યના કણોની પ્રકાશ સ્કેટરિંગ અસરો અને રંગ સ્તરની જાડાઈનો સમાવેશ થાય છે, તેમાં કુબેલ્કા-મંક સમીકરણો પર આધારિત અભિગમોની જરૂર પડે છે, પરંતુ આવા અભિગમો પણ અંતર્ગત મર્યાદાઓને કારણે રંગ મિશ્રણના રંગની ચોક્કસ આગાહી કરે તેવી અપેક્ષા નથી. કલાકારો સામાન્ય રીતે પ્રાથમિકના નાના પ્રારંભિક સમૂહમાંથી ઇચ્છિત રંગોને મિશ્રિત કરવા માટે મિશ્રણ અનુભવ અને "વાનગીઓ" પર આધાર રાખે છે અને ગાણિતિક મોડેલિંગનો ઉપયોગ કરતા નથી. મેકઇવોય સમજાવે છે કે કલાકારો ઘણીવાર સીએમવાય કરતાં આરવાયબીની નજીકની પેલેટ કેમ પસંદ કરે છેઃ "કારણ કે વ્યવહારમાં 'શ્રેષ્ઠ' રંગદ્રવ્યો અસંતોષકારક મિશ્રણ ઉત્પન્ન કરે છે; કારણ કે વૈકલ્પિક પસંદગીઓ ઓછી દાણાદાર, વધુ પારદર્શક અને ઘાટા મૂલ્યોને મિશ્રિત કરે છે; અને કારણ કે દ્રશ્ય પસંદગીઓએ પ્રમાણમાં સંતૃપ્ત પીળાથી લાલ મિશ્રણની માંગ કરી છે, જે પ્રમાણમાં નીરસ લીલા અને જાંબલી મિશ્રણના ભોગે મેળવવામાં આવે છે. કલાકારોએ વ્યવહારમાં શ્રેષ્ઠ રંગ મિશ્રણ મેળવવા માટે 'સિદ્ધાંત' ને દૂર કર્યો. કલર સ્પેસ પ્રાયમરીઝ કલર સ્પેસ પ્રાયમરીઝ કેનોનિકલ કલરમેટ્રિક પ્રયોગોમાંથી મેળવવામાં આવે છે જે કમિશન ઇન્ટરનેશનલ ડી લ 'એક્લેરેજ (CIE) ધોરણો દ્વારા અપનાવવામાં આવેલા નિરીક્ષકના પ્રમાણિત મોડેલ (એટલે કે, રંગ મેળ ખાતા કાર્યોનો સમૂહ) નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આ વિભાગમાં કલર સ્પેસ પ્રાયમરીનું સંક્ષિપ્ત વર્ણન કલરમેટ્રી-અન્ડરસ્ટેન્ડિંગ ધ CIE સિસ્ટમના વર્ણન પર આધારિત છે. સી. આઈ. ઈ. 1931 પ્રમાણભૂત નિરીક્ષક એવા પ્રયોગો પરથી ઉતરી આવ્યું છે જેમાં સહભાગીઓ અંધારાવાળી ઘેરાબંધી સાથે 2° દ્વિદલીય ક્ષેત્રનું નિરીક્ષણ કરે છે. ક્ષેત્રનો અડધો ભાગ મોનોક્રોમેટિક પરીક્ષણ ઉત્તેજના (380 એનએમથી 780 એનએમ સુધીની) સાથે પ્રકાશિત થાય છે અને બીજો અડધો ભાગ ત્રણ સંયોગ મોનોક્રોમેટિક પ્રાથમિક લાઇટ સાથે પ્રકાશિત મેળ ખાતી ઉત્તેજના છેઃ લાલ (આર) માટે 700 એનએમ, લીલો (જી) માટે 546.1 એનએમ, અને વાદળી (બી) માટે 435.8 એનએમ. આ પ્રાથમિક CIE RGB રંગ જગ્યાને અનુરૂપ છે. પ્રાથમિક પ્રકાશની તીવ્રતાને સહભાગી નિરીક્ષક દ્વારા ત્યાં સુધી સમાયોજિત કરી શકાય છે જ્યાં સુધી મેળ ખાતી ઉત્તેજના પરીક્ષણ ઉત્તેજના સાથે મેળ ખાતી ન હોય, જેમ કે ગ્રાસમેનના એડિટિવ મિશ્રણના નિયમો દ્વારા આગાહી કરવામાં આવી છે. 1931 થી અન્ય રંગ મેળ ખાતા પ્રયોગોમાંથી વિવિધ પ્રમાણભૂત નિરીક્ષકો મેળવવામાં આવ્યા છે. પ્રયોગોમાં વિવિધતામાં પ્રાથમિક પ્રકાશની પસંદગી, દૃશ્ય ક્ષેત્ર, સહભાગીઓની સંખ્યા વગેરેનો સમાવેશ થાય છે. પરંતુ નીચેની રજૂઆત તે પરિણામોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આખરે રંગ મેળ ખાતા કાર્યો મેળવવા માટે પરીક્ષણ ઉત્તેજના તરંગલંબાઇ (380 એનએમથી 780 એનએમ) ની શ્રેણી સાથે વૃદ્ધિશીલ પગલાંઓમાં ઘણા સહભાગીઓમાં મેળ કરવામાં આવ્યો હતોઃ, અને તે દરેક તરંગલંબાઇ () સાથે મેળ કરવા માટે લાલ, લીલો અને વાદળી પ્રકાશની સંબંધિત તીવ્રતાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આ કાર્યો સૂચવે છે કે કોઈપણ વર્ણપટ શક્તિ વિતરણ સાથે પરીક્ષણ ઉત્તેજનાના એકમો,,, અને દરેક પ્રાથમિકના એકમો સાથે સરખાવી શકાય છે જ્યાંઃ ઉપરોક્ત સમીકરણમાં દરેક અભિન્ન પદને ત્રિસ્તરીય મૂલ્ય તરીકે ઓળખવામાં આવે છે અને અપનાવવામાં આવેલા એકમોમાં માપની માત્રા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. વાસ્તવિક પ્રાથમિક પ્રકાશનો કોઈ સમૂહ એડિટિવ મિશ્રણ હેઠળ અન્ય મોનોક્રોમેટિક પ્રકાશ સાથે મેળ ખાઈ શકતો નથી તેથી દરેક તરંગલંબાઇ માટે ઓછામાં ઓછું એક રંગ મેળ ખાતા કાર્યો નકારાત્મક હોય છે. નકારાત્મક ત્રિકોણીય મૂલ્ય મેચ હાંસલ કરવા માટે મેળ ખાતી ઉત્તેજનાને બદલે પરીક્ષણ ઉત્તેજનામાં ઉમેરવામાં આવતા પ્રાથમિક મૂલ્યને અનુરૂપ છે. નકારાત્મક ત્રિકોણીય મૂલ્યોએ ચોક્કસ પ્રકારની ગણતરીઓને મુશ્કેલ બનાવી દીધી હતી, તેથી CIE નવા રંગ મેળ ખાતા કાર્યો રજૂ કરે છે, અને નીચેના રેખીય પરિવર્તન દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરે છેઃ આ નવા રંગ મેળ ખાતા કાર્યો કાલ્પનિક પ્રાથમિક પ્રકાશ X, Y અને Z (CIE XYZ રંગ જગ્યા) ને અનુરૂપ છે. બધા રંગો રકમ શોધીને, અને સમાન રીતે, અને તેમાં વ્યાખ્યાયિત કર્યા મુજબ સરખાવી શકાય છે. વિધેયો, અને સ્પષ્ટીકરણોના આધારે કે તેઓ તમામ તરંગલંબાઇ માટે બિન-નકારાત્મક હોવા જોઈએ, ફોટોમેટ્રિક લ્યુમિનન્સની બરાબર હોવા જોઈએ, અને તે એક સમાન ઊર્જા (એટલે કે, એક સમાન વર્ણપટ શક્તિ વિતરણ) પરીક્ષણ ઉત્તેજના માટે. વ્યુત્પત્તિઓ રંગ મેળ ખાતા કાર્યોનો ઉપયોગ કરે છે, અન્ય પ્રયોગોના ડેટા સાથે, આખરે શંકુ મૂળભૂત સિદ્ધિઓ મેળવવા માટેઃ, અને. આ કાર્યો માનવ રેટિનામાં જોવા મળતા ત્રણ પ્રકારના રંગીન ફોટોરિસેપ્ટર માટે પ્રતિક્રિયા વળાંકને અનુરૂપ છેઃ લાંબા-તરંગલંબાઇ (એલ), મધ્યમ-તરંગલંબાઇ (એમ) અને ટૂંકા-તરંગલંબાઇ (એસ) શંકુ. ત્રણ શંકુ મૂળભૂત સિદ્ધાંતો નીચેના રેખીય પરિવર્તન (10° ક્ષેત્ર માટે વિશિષ્ટ) દ્વારા મૂળ રંગ મેળ ખાતા કાર્યો સાથે સંબંધિત છેઃ એલ, એમ અને એસ પ્રાથમિક કાલ્પનિક પ્રકાશને અનુરૂપ છે જે અનુક્રમે માત્ર એલ, એમ અને એસ શંકુને ઉત્તેજિત કરે છે. આ પ્રાથમિક એલ. એમ. એસ. રંગ અવકાશ માટેનો આધાર છે, જે નોંધપાત્ર શારીરિક સુસંગતતા ધરાવે છે કારણ કે આ ત્રણ ફોટોરિસેપ્ટર મનુષ્યોમાં ટ્રાઇક્રોમેટિક રંગ દ્રષ્ટિમાં મધ્યસ્થી કરે છે. અહીં વર્ણવ્યા મુજબ આર, જી અને બી પ્રાથમિક વાસ્તવિક છે જેમાં તેઓ ભૌતિક પ્રકાશને રજૂ કરે છે પરંતુ અપૂર્ણ છે કારણ કે કેટલાક રંગોને પ્રાથમિક તીવ્રતા ગુણાંક સાથે સરખાવી શકાતા નથી જે બધા બિન-નકારાત્મક હોય છે. X, Y, Z અને L, M, S પ્રાથમિક કાલ્પનિક છે, કારણ કે કોઈ પણ વાસ્તવિક પ્રકાશ અથવા રંગદ્રવ્યો દ્વારા રજૂ કરી શકાતું નથી, અને સંપૂર્ણ છે કારણ કે તમામ રંગોને પ્રાથમિક તીવ્રતા ગુણાંકની દ્રષ્ટિએ વ્યાખ્યાયિત કરી શકાય છે જે તમામ બિન-નકારાત્મક છે. એસ. આર. જી. બી. અને એસ. સી. આર. જી. બી. જેવી અન્ય રંગીન જગ્યાઓ આંશિક રીતે સી. આઈ. ઈ. એક્સ. વાય. ઝેડ. માંથી રેખીય પરિવર્તનની દ્રષ્ટિએ વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે, જે તેમની પોતાની ચોક્કસ પ્રાથમિકતાઓ ધરાવે છે. કયા રંગની જગ્યાનો ઉપયોગ કરવો તેની પસંદગી અનિવાર્યપણે મનસ્વી છે અને તે ચોક્કસ એપ્લિકેશનની ઉપયોગિતા પર આધારિત છે. રંગ-મેળનો સંદર્ભ હંમેશા ત્રિ-પરિમાણીય હોય છે (અગાઉ વર્ણવેલ તમામ રંગ જગ્યાઓમાં જોવા મળે છે) પરંતુ CIECAM02 જેવા વધુ સામાન્ય રંગ દેખાવ મોડેલો વધુ પરિમાણોમાં રંગનું વર્ણન કરે છે અને વિવિધ જોવાની પરિસ્થિતિઓમાં રંગો કેવી રીતે દેખાય છે તેની આગાહી કરવા માટે તેનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. મનુષ્યો સામાન્ય રીતે ટ્રાઇક્રોમેટ્સ હોય છે અને રંગ પ્રજનન કાર્યક્રમો માટે ત્રણ (અથવા વધુ) પ્રાથમિકનો ઉપયોગ કરે છે જેમાં વિવિધ શ્રેણીઓની જરૂર પડે છે. કેટલાક મનુષ્યો મોનોક્રોમેટ્સ અથવા ડાઇક્રોમેટ્સ હોય છે, જે રંગ અંધત્વના ચોક્કસ સ્વરૂપોને અનુરૂપ હોય છે જેમાં રંગ દ્રષ્ટિ માત્ર એક કે બે પ્રકારના રંગ રીસેપ્ટર્સ દ્વારા મધ્યસ્થી કરવામાં આવે છે. રંગ મેળ ખાતા પ્રયોગોમાં રંગ અંધત્વ ધરાવતા સહભાગીઓ શંકુના મૂળભૂત સિદ્ધાંતોના નિર્ધારણમાં આવશ્યક હતા. કાર્યાત્મક માનવ ટેટ્રાક્રોમેટનો એક વિદ્વતાપૂર્ણ અહેવાલ છે. મોટાભાગના અન્ય સસ્તન પ્રાણીઓ ડાઇક્રોમેટ્સ છે જ્યારે પક્ષીઓ અને ઘણી માછલીઓ ટેટ્રાક્રોમેટ્સ છે. મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રાથમિક વિરોધી પ્રક્રિયાની દરખાસ્ત ઇવાલ્ડ હેરિંગ દ્વારા કરવામાં આવી હતી જેમાં તેમણે ચાર અનન્ય રંગછટાઓનું વર્ણન કર્યું હતું (જે પાછળથી કેટલાક સંદર્ભોમાં મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રાથમિક તરીકે ઓળખાતા હતા): લાલ, લીલો, પીળો અને વાદળી. હેરિંગ માટે, અનન્ય રંગછટા શુદ્ધ રંગો તરીકે દેખાતા હતા, જ્યારે અન્ય તમામ તેમાંથી બેના "મનોવૈજ્ઞાનિક મિશ્રણ" હતા. વધુમાં, આ રંગો "પ્રતિસ્પર્ધી" જોડીમાં ગોઠવવામાં આવ્યા હતા, લાલ વિરુદ્ધ લીલો અને પીળો વિરુદ્ધ વાદળી જેથી મિશ્રણ જોડીમાં થઈ શકે (દા. ત., પીળો લીલો અથવા પીળો લાલ) પરંતુ જોડીમાં નહીં (એટલે કે, લાલ લીલા રંગની કલ્પના કરી શકાતી નથી). કાળા અને સફેદ રંગની સાથે રંગહીન પ્રતિસ્પર્ધી પ્રક્રિયા પણ હેરિંગની રંગ ધારણાની સમજૂતીનો એક ભાગ છે. હેરિંગે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે અમને ખબર નથી કે આ રંગ સંબંધો શા માટે સાચા હતા પરંતુ તેઓ જાણતા હતા કે તેઓ હતા. ન્યુરલ મિકેનિઝમ્સના રૂપમાં વિરોધી પ્રક્રિયા માટે ઘણા પુરાવા હોવા છતાં, હાલમાં ન્યુરલ સહસંબંધો માટે મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રાથમિકોનું કોઈ સ્પષ્ટ મેપિંગ નથી. મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રાથમિકતાને રિચાર્ડ એસ. હન્ટર દ્વારા હન્ટર એલ, એ, બી કલરસ્પેસ માટે પ્રાથમિક તરીકે લાગુ કરવામાં આવી હતી, જે CIELAB ની રચના તરફ દોરી ગઈ હતી. નેચરલ કલર સિસ્ટમ પણ સીધા મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રાથમિક દ્વારા પ્રેરિત છે. પ્રાચીન ગ્રીસના ફિલોસોફિકલ લેખનમાં પ્રાથમિક રંગોની કલ્પનાઓનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે પરંતુ આધુનિક રંગ વિજ્ઞાનની દ્રષ્ટિએ તેનું અર્થઘટન કરવું મુશ્કેલ હોઈ શકે છે. થિયોફ્રેસ્ટસ (સી. એ. 371-287 BCE) એ ડેમોક્રિટસની સ્થિતિ વર્ણવી હતી કે પ્રાથમિક રંગો સફેદ, કાળા, લાલ અને લીલા હતા. શાસ્ત્રીય ગ્રીસમાં, એમ્પેડોકલ્સે પ્રાથમિક રંગો તરીકે સફેદ, કાળા, લાલ અને (અર્થઘટનના આધારે) પીળા અથવા લીલાને ઓળખી કાઢ્યા હતા. એરિસ્ટોટલે એક એવી કલ્પનાનું વર્ણન કર્યું છે જેમાં રંગીન રંગો મેળવવા માટે સફેદ અને કાળા રંગને વિવિધ ગુણોત્તરમાં મિશ્રિત કરી શકાય છે; આ વિચારનો રંગ વિશે પશ્ચિમી વિચારમાં નોંધપાત્ર પ્રભાવ હતો. પાંચ પ્રાથમિક રંગો (સફેદ, પીળો, લાલ, વાદળી, કાળો) ની ફ્રાન્કોઇસ ડી 'એગ્વીલોનની કલ્પના કાળા રંગથી બનેલા રંગીન રંગોના એરિસ્ટોટલના વિચારથી પ્રભાવિત હતી અને 20મી સદીના ફિલસૂફ લુડવિગ વિટગેન્સ્ટાઇને પ્રાથમિક રંગો તરીકે લાલ, લીલો, વાદળી અને પીળો ઉપયોગ કરીને રંગ સંબંધિત વિચારોની શોધ કરી હતી. પ્રકાશ અને રંગ દ્રષ્ટિ આઇઝેક ન્યૂટને સૂર્યપ્રકાશના રંગીન વર્ણપટ ઘટકોનું વર્ણન કરવા માટે "પ્રાથમિક રંગ" શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો હતો. સંખ્યાબંધ રંગ સિદ્ધાંતવાદીઓ ન્યૂટનના કાર્ય સાથે સહમત ન હતા, ડેવિડ બ્રુસ્ટરે હિમાયત કરી હતી કે લાલ, પીળો અને વાદળી પ્રકાશને 1840 ના દાયકાના અંતમાં કોઈપણ વર્ણપટ રંગમાં જોડી શકાય છે. થોમસ યંગે ત્રણ પ્રાથમિક રંગો તરીકે લાલ, લીલો અને વાયોલેટનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો, જ્યારે જેમ્સ ક્લર્ક મેક્સવેલે વાયોલેટને વાદળીમાં બદલવાની તરફેણ કરી હતી. હર્મન વોન હેલ્મહોલ્ટ્ઝે ત્રણેય તરીકે "સહેજ જાંબલી લાલ, વનસ્પતિ-લીલી, સહેજ પીળી અને અલ્ટ્રામેરિન-વાદળી" નો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. ન્યૂટન, યંગ, મેક્સવેલ અને હેલ્મહોલ્ટ્ઝ "આધુનિક રંગ વિજ્ઞાન" માં અગ્રણી યોગદાન આપનારા હતા, જેમણે આખરે ત્રણ પ્રકારના રેટિના ફોટોરિસેપ્ટરની દ્રષ્ટિએ રંગની ધારણાને વર્ણવી હતી. રંગીન જ્હોન ગેજની ધ ફોર્ચ્યુન ઓફ એપેલ્સ પેઇન્ટિંગમાં રંગદ્રવ્યો તરીકે પ્રાથમિક રંગોના ઇતિહાસનો સારાંશ પ્રદાન કરે છે અને વિચારની ઉત્ક્રાંતિને જટિલ તરીકે વર્ણવે છે. ગેજની શરૂઆત પ્લિની ધ એલ્ડરના નોંધપાત્ર ગ્રીક ચિત્રકારોના વર્ણનથી થાય છે જેમણે ચાર પ્રાથમિક ચિત્રોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. પ્લિનીએ રંગદ્રવ્યો (એટલે કે, પદાર્થો) ને તેમના સ્પષ્ટ રંગોથી અલગ પાડ્યાઃ મિલોસ (ભૂતપૂર્વ આલ્બિસ) માંથી સફેદ, સિનોપ (ભૂતપૂર્વ રુબ્રિસ) માંથી લાલ, એટિક પીળો (સિલ) અને એટ્રામેન્ટમ (ભૂતપૂર્વ નાઇગ્રીસ). 16મી અને 17મી સદીની વચ્ચે સિલને ઐતિહાસિક રીતે વાદળી રંગદ્રવ્ય તરીકે ભેળસેળ કરવામાં આવી હતી, જેના કારણે સફેદ, કાળા, લાલ અને વાદળી રંગોને ચિત્રકામ માટે સૌથી ઓછા રંગોની જરૂર હોવાનો દાવો કરવામાં આવ્યો હતો. 18મી સદીના નોર્વિચ પોટ્રેટ ચિત્રકાર થોમસ બાર્ડવેલ પ્લિનીના અહેવાલની વ્યવહારુ સુસંગતતા અંગે શંકાસ્પદ હતા. આઇરિશ રસાયણશાસ્ત્રી રોબર્ટ બોયલે 1664માં અંગ્રેજીમાં પ્રાથમિક રંગ શબ્દ રજૂ કર્યો હતો અને દાવો કર્યો હતો કે પાંચ પ્રાથમિક રંગો (સફેદ, કાળો, લાલ, પીળો અને વાદળી) હતા. જર્મન ચિત્રકાર જોઆચિમ વોન સેન્ડરર્ટે આખરે પ્રાથમિક ચિત્રોમાંથી સફેદ અને કાળા રંગને દૂર કરવાની દરખાસ્ત કરી હતી અને "સમગ્ર રચના" ને રંગવા માટે માત્ર લાલ, પીળો, વાદળી અને લીલા રંગની જરૂર હતી. પ્રાથમિક તરીકે લાલ, પીળો અને વાદળી 18મી અને 19મી સદીમાં લોકપ્રિય વિચાર બની ગયા હતા. જેકબ ક્રિસ્ટોફ લે બ્લોન, એક કોતરણી કરનાર, મેઝોટિન્ટ પ્રિન્ટમેકિંગમાં દરેક રંગ માટે અલગ પ્લેટનો ઉપયોગ કરનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હતાઃ પીળો, લાલ અને વાદળી, ઉપરાંત રંગછટા અને વિપરીતતા ઉમેરવા માટે કાળો. લી બ્લોને 1725માં લાલ, પીળો અને વાદળીને વર્ણવવા માટે આદિકાળનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે બોયલે પ્રાથમિકનો ઉપયોગ કર્યો હતો. {{rp|6 |quote = જોકે, 1725માં, તેમણે કલોરિટો શીર્ષક ધરાવતો પાતળો ગ્રંથ પ્રકાશિત કર્યો, જેમાં તેમણે ત્રિકોણીય રંગ મિશ્રણનો સિદ્ધાંત રજૂ કર્યો (આકૃતિ 1.4). તે રસપ્રદ છે કે તે 1708 ના લખાણના અનામી લેખકની જેમ જ ક્રમમાં (પીળો, લાલ અને વાદળી) સમાન પ્રાથમિક શબ્દો આપે છે, અને તેમના માટે સમાન શબ્દનો ઉપયોગ કરે છે, મોસેસ હેરિસ, એક કીટવિજ્ઞાની અને કોતરણી કરનાર, 1766 માં લાલ, પીળો અને વાદળીને "આદિમ" રંગો તરીકે વર્ણવે છે. લિયોનોર મેરીમીએ પેઇન્ટિંગ પરના તેમના પુસ્તક (મૂળ 1830 માં ફ્રેન્ચમાં પ્રકાશિત) માં લાલ, પીળો અને વાદળીને ત્રણ સરળ/આદિમ રંગો તરીકે વર્ણવ્યા છે જે પ્રકૃતિમાં જોવા મળતા ટોન અને રંગોની "મહાન વિવિધતા" બનાવી શકે છે. એક રસાયણશાસ્ત્રી જ્યોર્જ ફિલ્ડે 1835માં લાલ, પીળો અને વાદળી વર્ણવવા માટે પ્રાથમિક શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો હતો. રસાયણશાસ્ત્રી મિશેલ યુજેન શેવરોલે પણ 1839માં "પ્રાથમિક" રંગો તરીકે લાલ, પીળો અને વાદળીની ચર્ચા કરી હતી. રંગ ક્રમ પ્રણાલીઓ 18મી અને 19મી સદીમાં પ્રસ્તાવિત રંગ ક્રમ પ્રણાલીઓ (રંગની "સૂચિ") પરના ઐતિહાસિક પરિપ્રેક્ષ્યો તેમને રંગીન પ્રાથમિક તરીકે લાલ, પીળા અને વાદળી રંગદ્રવ્યોના ઉપયોગ તરીકે વર્ણવે છે. ટોબિયાસ મેયર (એક જર્મન ગણિતશાસ્ત્રી, ભૌતિકશાસ્ત્રી અને ખગોળશાસ્ત્રી) એ 1758 માં જાહેર વ્યાખ્યાનમાં એક જ સમતલમાં 3 શિરોબિંદુઓ પર લાલ, પીળો અને વાદળી, ટોચના શિરોબિંદુ પર સફેદ અને કાળા અને નીચેના શિરોબિંદુ સાથે ત્રિકોણાકાર દ્વિપિરામિડનું વર્ણન કર્યું હતું. ત્રિકોણાકાર દ્વિપિરામિડની અંદર સફેદ અને કાળા શિરોબિંદુઓ વચ્ચે રંગોના 11 સમતલ છે. મેયર રંગીન પ્રકાશ અને રંગીન વચ્ચે તફાવત કરતા હોય તેવું લાગતું ન હતું, તેમ છતાં તેમણે તેમના ઘનમાં વિમાનોના આંશિક સંપૂર્ણ રંગોમાં સિંદૂર, ઓર્પીમેન્ટ (રાજાનો પીળો) અને બર્ગબ્લાઉ (અઝુરાઇટ) નો ઉપયોગ કર્યો હતો. જોહાન્ન હેઇનરિચ લેમ્બર્ટ (સ્વિસ ગણિતશાસ્ત્રી, ભૌતિકશાસ્ત્રી અને ખગોળશાસ્ત્રી) એ પ્રાથમિક તરીકે ગેમ્બોજ, કારમાઇન અને પ્રુશિયન વાદળી સાથે ત્રિકોણાકાર પિરામિડની દરખાસ્ત કરી હતી અને ટોચની ટોચ પર માત્ર સફેદ (કારણ કે લેમ્બર્ટ તે રંગદ્રવ્યો સાથે પૂરતા પ્રમાણમાં કાળા રંગનું મિશ્રણ ઉત્પન્ન કરી શકે છે). આ પ્રણાલી પર લેમ્બર્ટનું કાર્ય 1772માં પ્રકાશિત થયું હતું. ફિલિપ ઓટ્ટો રુંગે (રોમેન્ટિક જર્મન ચિત્રકાર) પ્રાથમિક રંગો તરીકે લાલ, પીળો અને વાદળીના સિદ્ધાંતમાં દ્રઢપણે માનતા હતા (ફરીથી હળવા રંગ અને રંગીનને અલગ પાડ્યા વિના). તેમના રંગીન ગોળાનું વર્ણન આખરે 1810માં ગોએથે દ્વારા પ્રકાશિત ફરબેન-કુગેલ (રંગીન દડો) નામના નિબંધમાં કરવામાં આવ્યું હતું. તેમના રંગોના ગોળાકાર નમૂના લાલ, પીળો અને વાદળી વચ્ચે સમાંતર રીતે નારંગી, લીલો અને વાયોલેટ અને વિરુદ્ધ ધ્રુવો પર સફેદ અને કાળા સમાન અંતરે હતા. પ્રાથમિક રંગો તરીકે લાલ, પીળો અને વાદળી અસંખ્ય લેખકોએ શીખવ્યું છે કે લાલ, પીળો અને વાદળી (આરવાયબી) એ ઓછામાં ઓછી 19મી સદીથી કલા શિક્ષણ સામગ્રીમાં પ્રાથમિક રંગો છે, જે અગાઉની સદીઓથી ઉપર સૂચિબદ્ધ વિચારોને અનુસરે છે. સમકાલીન શૈક્ષણિક સ્રોતોની વિશાળ વિવિધતા પણ આરવાયબી પ્રાથમિકનું વર્ણન કરે છે. આ સ્રોતોમાં બાળકોના પુસ્તકો અને કલા સામગ્રી ઉત્પાદકોથી માંડીને ચિત્રકામ અને રંગ માર્ગદર્શિકાઓનો સમાવેશ થાય છે. કલા શિક્ષણ સામગ્રી ઘણીવાર સૂચવે છે કે આરવાયબી પ્રાથમિકને અન્ય તમામ રંગો બનાવવા માટે મિશ્રિત કરી શકાય છે. ટીકા આલ્બર્ટ મુન્સેલ, એક અમેરિકન ચિત્રકાર (અને મુન્સેલ રંગ પ્રણાલીના નિર્માતા), આરવાયબી પ્રાથમિકની કલ્પનાને "શરારત", "વ્યાપક સ્વીકૃત ભૂલ" તરીકે ઓળખાવે છે, અને તેમના પુસ્તક એ કલર નોટેશનમાં રેખાંકિત કરે છે, જે સૌપ્રથમ 1905 માં પ્રકાશિત થયું હતું. આરવાયબી પ્રાયમરીઓ વિશે ઇટનના વિચારોની ટીકા કરવામાં આવી છે કારણ કે આરવાયબી પ્રાયમરીઓનું મિશ્રણ કરવાના ઇટનના કેટલાક દાવાઓ અશક્ય છે તેવા પ્રદર્શનો સાથે આધુનિક રંગ વિજ્ઞાનની અવગણના કરવામાં આવી છે. રંગ દ્રષ્ટિ આરજીબી રંગ મોડેલ સંદર્ભો રંગ પણ જુઓ