Panavision
પેનાવિઝન એ 1954 માં સ્થપાયેલી એક અમેરિકન મોશન પિક્ચર ઇક્વિપમેન્ટ કંપની છે, જે કેલિફોર્નિયાના વુડલેન્ડ હિલ્સ સ્થિત કેમેરા અને લેન્સમાં વિશેષતા ધરાવે છે. 1950ના દાયકામાં વાઇડસ્ક્રીન તેજી દરમિયાન એનામોર્ફિક પ્રોજેક્શન લેન્સ બનાવવા માટે એક નાની ભાગીદારી તરીકે રોબર્ટ ગોટ્સચૉક દ્વારા રચાયેલી, પેનાવિઝને આધુનિક ફિલ્મ નિર્માતાઓની માંગને પહોંચી વળવા માટે તેની ઉત્પાદન શ્રેણીઓનું વિસ્તરણ કર્યું. કંપનીએ 1954માં તેના પ્રથમ ઉત્પાદનો રજૂ કર્યા હતા. મૂળરૂપે સિનેમાસ્કોપ એક્સેસરીઝનું પ્રદાતા, કંપનીની એનામોર્ફિક વાઇડસ્ક્રીન લેન્સની લાઇન ટૂંક સમયમાં ઉદ્યોગમાં અગ્રણી બની ગઈ. 1972માં, પેનાવિઝને હળવા વજનના પેનાફ્લેક્સ 35 એમએમ મૂવી કેમેરા સાથે ફિલ્મ નિર્માણમાં ક્રાંતિ લાવવામાં મદદ કરી હતી. કંપનીએ મિલેનિયમ એક્સએલ (1999) અને ડિજિટલ વિડિયો જિનેસિસ (2004) જેવા અન્ય કેમેરા રજૂ કર્યા છે. પેનાવિઝન સંપૂર્ણપણે ભાડાની સુવિધા તરીકે કામ કરે છે-તેના મોટાભાગના સ્પર્ધકોથી વિપરીત, કંપની તેની સંપૂર્ણ ઇન્વેન્ટરીની માલિકી ધરાવે છે. પ્રારંભિક ઇતિહાસ રોબર્ટ ગોટ્સચૉકે 1954ના અંતમાં રિચાર્ડ મૂરે, મેરિડિથ નિકોલ્સન, હેરી એલર, વોલ્ટર વોલિન અને વિલિયમ માન સાથે ભાગીદારીમાં પેનાવિઝનની સ્થાપના કરી હતી; આ કંપની ઔપચારિક રીતે 1954માં સામેલ કરવામાં આવી હતી. પેનાવિઝનની સ્થાપના મુખ્યત્વે સિનેમાસ્કોપ ફિલ્મો દર્શાવતા થિયેટરોની વધતી માંગને પહોંચી વળવા માટે એનામોર્ફિક પ્રોજેક્શન લેન્સના ઉત્પાદન માટે કરવામાં આવી હતી. પેનાવિઝનની રચના સમયે, ગોટ્સચૉક કેલિફોર્નિયાના વેસ્ટવુડ ગામમાં કેમેરાની દુકાન ધરાવતો હતો, જ્યાં તેના ઘણા ગ્રાહકો સિનેમેટોગ્રાફર હતા. થોડા વર્ષો પહેલા, તેઓ અને મૂરે-જેમણે તેમની સાથે કેમેરાની દુકાનમાં કામ કર્યું હતું-પાણીની અંદર ફોટોગ્રાફી સાથે પ્રયોગ કરી રહ્યા હતા; ગોટ્સચૉકને એનામોર્ફિક લેન્સની તકનીકમાં રસ પડ્યો, જેણે તેમને તેમના પાણીની અંદરના કેમેરા હાઉસિંગમાંથી વિશાળ દૃશ્ય ક્ષેત્ર મેળવવાની મંજૂરી આપી. આ ટેકનોલોજી પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન ટાંકીના પેરિસ્કોપ પરના દૃશ્ય ક્ષેત્રને વધારવા માટે બનાવવામાં આવી હતી; પેરિસ્કોપની છબીને એનામોર્ફિક લેન્સ દ્વારા આડી રીતે "સંકોચાઈ" હતી. પૂરક એનામોર્ફિક ઓપ્ટિકલ તત્વ દ્વારા તેને નિષ્ક્રિય કર્યા પછી, ટાંકી સંચાલક નોંધપાત્ર વિકૃતિ વિના દૃશ્યના આડા ક્ષેત્રની બમણી જોઈ શકે છે. ગોટ્સચૉક અને મૂરેએ આમાંથી કેટલાક લેન્સ ન્યૂયોર્કની ઓપ્ટિક્સ કંપની સી. પી. ગોર્ઝ પાસેથી તેમની પાણીની અંદરની ફોટોગ્રાફીમાં ઉપયોગ માટે ખરીદ્યા હતા. જેમ જેમ વાઇડસ્ક્રીન ફિલ્મ નિર્માણ લોકપ્રિય બન્યું તેમ, ગોટ્સચૉકને ફિલ્મ ઉદ્યોગને એનામોર્ફિક લેન્સ પ્રદાન કરવાની તક મળી-પહેલા પ્રોજેક્ટર માટે અને પછી કેમેરા માટે. મૂરેના મિત્ર નિકોલ્સને એનામોર્ફિક ફોટોગ્રાફીના પ્રારંભિક પરીક્ષણો પર કેમેરામેન તરીકે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1950 ના દાયકામાં, ટેલિવિઝનના આગમનથી ચલચિત્ર ઉદ્યોગને ખતરો હતો-ટીવીએ ફિલ્મ જોનારાઓને ઘરે રાખ્યા હતા, જેનાથી બોક્સ ઓફિસની આવકમાં ઘટાડો થયો હતો. ફિલ્મ સ્ટુડિયોએ પ્રેક્ષકોને એવા આકર્ષણો સાથે થિયેટરોમાં આકર્ષવાનો પ્રયાસ કર્યો જે ટેલિવિઝન પ્રદાન કરી શક્યું ન હતું. તેમાં રંગીન ફિલ્મો, ત્રિ-પરિમાણીય ફિલ્મો, સ્ટીરિયોફોનિક સાઉન્ડ અને વાઇડસ્ક્રીન ફિલ્મોનું પુનરુત્થાન સામેલ હતું. સિનેનામા એ યુગની પ્રથમ વાઇડસ્ક્રીન ફિલ્મ પ્રક્રિયાઓમાંની એક હતી. તેની પ્રારંભિક વિભાવનામાં, બોજારૂપ પ્રણાલીને એક વિશાળ, વક્ર સ્ક્રીન પર ચિત્ર પ્રદર્શિત કરવા માટે શૂટિંગ માટે ત્રણ કેમેરા અને ત્રણ સુમેળ પ્રોજેક્ટરની જરૂર હતી. સાધનસામગ્રીના ઉપયોગ અને ખર્ચને ત્રણ ગણો કરવાના હેરફેર અને નાણાકીય પડકારો સાથે, આ પ્રક્રિયા ત્રણ અંદાજિત છબીઓ વચ્ચે ઊભી રેખાઓને વિચલિત કરવા તરફ દોરી ગઈ. વાઇડસ્ક્રીન ફિલ્મ નિર્માણની ઉચ્ચ-અસર પદ્ધતિ શોધી રહી છે જે સસ્તી, સરળ અને ઓછી દૃષ્ટિની વિચલિત કરનારી હતી, 20 મી સદીના ફોક્સે સિનેમાસ્કોપ બ્રાન્ડેડ પ્રક્રિયાના અધિકારો હસ્તગત કર્યાઃ આ પ્રણાલીમાં, ફિલ્મ એનામોર્ફિક લેન્સથી શૂટ કરવામાં આવી હતી. ત્યારબાદ ફિલ્મને પ્રોજેક્ટર પર પૂરક એનામોર્ફિક લેન્સ સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી જેણે છબીને વિસ્તૃત કરી હતી, જે અનુમાનિત પાસા રેશિયો (છબીની પહોળાઈ અને તેની ઊંચાઈનો ગુણોત્તર) ફિલ્મની ભૌતિક ફ્રેમ પર છબી ક્ષેત્ર કરતાં બમણો બનાવે છે. પ્રથમ સિનેમાસ્કોપ ફિલ્મ-ધ રોબ (1953)-ના નિર્માણની જાહેરાત કરવામાં આવી ત્યાં સુધીમાં, ગોટ્સચૉક, મૂરે અને નિકોલ્સન પાસે તેમની એનામોર્ફિક અંડરવોટર સિસ્ટમ સાથે કામ કરવાની ડેમો રીલ હતી. ગોટ્સચૉકને તેના એક વિક્રેતા પાસેથી જાણવા મળ્યું કે બૌશ એન્ડ લોમ્બ, જેમને ફોક્સે સિનેમાસ્કોપ લેન્સ બનાવવા માટે કરાર કર્યો હતો, તેમને થિયેટર એનામોર્ફિક પ્રોજેક્શન સાધનો માટે લેન્સના ઓર્ડર ભરવામાં મુશ્કેલી આવી રહી હતી. તેમણે વિલિયમ માન સાથે જોડાણ કર્યું, જેમણે ઓપ્ટિકલ ઉત્પાદન ક્ષમતા પૂરી પાડી હતી, અને વોલ્ટર વોલિન, એક ઓપ્ટિકલ ભૌતિકશાસ્ત્રી જે માન સાથે પરિચિત હતા. તેમણે પસંદ કરેલી એનામોર્ફિક લેન્સ ડિઝાઇન બૌશ અને લોમ્બ સિનેમાસ્કોપ લેન્સની નળાકાર ડિઝાઇનને બદલે પ્રિઝમેટિક હતી. આ ડિઝાઇનનો અર્થ એ હતો કે એનામોર્ફિક લેન્સ એક્સ્ટેંશન ફેક્ટર-છબી કેટલી આડી રીતે અનસ્ક્યુશ્ડ છે-તેને જાતે સ્થાનાંતરિત કરી શકાય છે, જે બિન-એનામોર્ફિક ("સપાટ" અથવા "ગોળાકાર") ટ્રેઇલર્સ અને એનામોર્ફિક સુવિધા વચ્ચે સ્વિચ કરવા માટે પ્રોજેક્શનિસ્ટ્સ માટે ઉપયોગી છે. પરિણામ એ હતું કે વાલિન દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ એનામોર્ફોઝિંગ સિસ્ટમ, જેનો ઉપયોગ પેનાટર લેન્સમાં થાય છે; સિસ્ટમ માટે પેટન્ટ 11 ઓગસ્ટ, 1954 ના રોજ દાખલ કરવામાં આવી હતી અને પાંચ વર્ષ પછી એનાયત કરવામાં આવી હતી. બજારમાં પ્રવેશતા પેનાવિઝનનું પ્રથમ ઉત્પાદન-સુપર પેનાટર પ્રોજેક્શન લેન્સ-માર્ચ 1954માં રજૂ થયું હતું. 1, 100 ડોલરની કિંમતે તેણે બજાર પર કબજો જમાવી લીધો હતો. સુપર પનાટર એક લંબચોરસ બોક્સ હતું જે ખાસ કૌંસ સાથે હાલના પ્રક્ષેપણ લેન્સ સાથે જોડાયેલું હતું. તેની ચલ પ્રિઝમેટિક પ્રણાલીએ લેન્સના સરળ ગોઠવણ સાથે એક જ પ્રોજેક્ટરમાંથી ફિલ્મ બંધારણોની શ્રેણીને બતાવવાની મંજૂરી આપી હતી. અલ્ટ્રા પેનાટર સાથે સુપર પેનાટર પર પેનાવિઝનમાં સુધારો થયો છે, જે હળવા ડિઝાઇન છે જેને સીધા જ પ્રક્ષેપણ લેન્સના આગળના ભાગમાં ફેરવી શકાય છે. પેનાવિઝન લેન્સ ધીમે ધીમે થિયેટર પ્રક્ષેપણ માટે અગ્રણી એનામોર્ફિક સિસ્ટમ તરીકે સિનેમાસ્કોપનું સ્થાન લીધું. ડિસેમ્બર 1954 માં, કંપનીએ ફિલ્મ પ્રયોગશાળાઓ માટે એક વિશિષ્ટ લેન્સ-માઇક્રો પનાટર બનાવ્યું. જ્યારે ઓપ્ટિકલ પ્રિન્ટરમાં ફીટ કરવામાં આવે છે, ત્યારે લેન્સ એનામોર્ફિક નકારાત્મકમાંથી "ફ્લેટ" (નોન-એનામોર્ફિક) પ્રિન્ટ બનાવી શકે છે. આનાથી ફિલ્મોને એવા થિયેટરોમાં વિતરિત કરવાની મંજૂરી મળી કે જેમાં એનામોર્ફિક સિસ્ટમ સ્થાપિત ન હતી. માઇક્રો પેનાટર પહેલાં, આ બેવડા પ્લેટફોર્મ રિલીઝ વ્યૂહરચનાને પૂર્ણ કરવા માટે સ્ટુડિયો કેટલીકવાર એક એનામોર્ફિક અને એક ગોળાકાર કેમેરા સાથે ફિલ્મોનું શૂટિંગ કરતા હતા, જે બિન-વિશાળ પડદા થિયેટરોને ફિલ્મનું પ્રદર્શન કરવાની મંજૂરી આપે છે. બીજા કેમેરાને દૂર કરવા અને પોસ્ટ-પ્રોડક્શનમાં ફ્લેટ પ્રિન્ટ બનાવવાના ખર્ચની બચત પ્રચંડ હતી. યુગની અન્ય નવીનતાએ પેનાવિઝનનું અગ્રણી સ્થાન સુરક્ષિત કર્યુંઃ 35 મીમી એનામોર્ફિક પ્રોડક્શન્સ માટે ઓટો પેનાટર કેમેરા લેન્સ. પ્રારંભિક સિનેમાસ્કોપ કેમેરા લેન્સ ઓપ્ટિકલ વિચલન સાથે ક્લોઝ-અપ્સમાં કુખ્યાત રીતે સમસ્યારૂપ હતા જે સામાન્ય રીતે "ગાલપચોળિયાં" તરીકે ઓળખાતા હતાઃ એક વિષય લેન્સની નજીક પહોંચે છે ત્યારે એનામોર્ફિક શક્તિની ખોટને કારણે ચહેરો પહોળો થાય છે. નવી એનામોર્ફિક પ્રક્રિયાની નવીનતાને કારણે, પ્રારંભિક સિનેમાસ્કોપ પ્રોડક્શન્સ ચુસ્ત રીતે ફ્રેમ કરેલા શોટને ટાળીને આ વિચલન માટે વળતર આપે છે. જેમ જેમ એનામોર્ફિક પ્રક્રિયા વધુ લોકપ્રિય બની, તે વધુ સમસ્યારૂપ બની. પેનાવિઝને એક ઉકેલની શોધ કરીઃ ફરતા લેન્સ તત્વને ઉમેરવું જે ફોકસ રિંગ સાથે યાંત્રિક સમન્વયમાં આગળ વધ્યું. આનાથી વિકૃતિ દૂર થઈ અને કુદરતી ક્લોઝ-અપ એનામોર્ફિક ફોટોગ્રાફી માટે મંજૂરી આપવામાં આવી. 1958માં રજૂ થયેલી ઓટો પેનાટરને ઝડપથી અપનાવવામાં આવી હતી, આખરે સિનેમાસ્કોપ લેન્સ અપ્રચલિત બની ગયા હતા. આ નવીનતાએ પેનાવિઝનને તકનીકી સિદ્ધિ માટે 15 એકેડેમી પુરસ્કારોમાંથી પ્રથમ મેળવ્યો. 1954 થી, પેનાવિઝન એમ. જી. એમ. દ્વારા શરૂ કરવામાં આવેલી નવી વાઇડસ્ક્રીન પ્રક્રિયા પર કામ કરી રહ્યું હતું. એમજીએમ કેમેરા પ્રણાલીમાં 1930 મિશેલ એફસી "ફોક્સ ગ્રાન્ડ્યોર" 70 એમએમ મોશન પિક્ચર કેમેરાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે 65 એમએમ ફિલ્મ અને આધુનિક લેન્સ માટે ફરીથી તૈયાર કરવામાં આવ્યા હતા. પરિણામી પ્રણાલીએ એપીઓ પેનાટર લેન્સ સાથે જોડાણમાં રીટૂલ્ડ ગ્રેન્ડ્યોર 65 એમએમ ફિલ્મ કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે એક સંકલિત એનામોર્ફિક લેન્સ હતો (તેના પર માઉન્ટ થયેલ એનામોર્ફોઝર સાથે પ્રમાણભૂત પ્રાઇમ લેન્સના વિરોધમાં). આ એક 1.25x એનામોર્ફિક સ્ક્વિઝ પરિબળ બનાવે છે. આ પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરતી ફિલ્મો જ્યારે 70 મીમી એનામોર્ફિક પ્રોજેક્શન પ્રિન્ટ સાથે પ્રદર્શિત થાય છે ત્યારે તેમાં 2.76:1 નો આશ્ચર્યજનક સંભવિત એસ્પેક્ટ રેશિયો હોય છે. એમ. જી. એમ. કેમેરા 65 તરીકે રજૂ કરાયેલ, આ પદ્ધતિનો ઉપયોગ માત્ર થોડી ફિલ્મો પર કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાંથી પ્રથમ રેન્ટ્રી કાઉન્ટી (1956) હતી. જો કે, આ ફિલ્મ માત્ર 35 એમએમ એનામોર્ફિક પ્રિન્ટમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી કારણ કે 70 એમએમ થિયેટરોની સર્કિટ અરાઉન્ડ ધ વર્લ્ડ ઇન એઇટી ડેઝ (1956) સાથે બુક કરવામાં આવી હતી, જે સ્પર્ધાત્મક, નોન-એનામોર્ફિક ટોડ-એઓ સિસ્ટમ સાથે શૂટ કરવામાં આવી હતી. જાન્યુઆરી 1959માં, ડિઝનીની સ્લીપિંગ બ્યુટીની 70 એમએમ રિલીઝ માટેના પોસ્ટરોમાં સુપર ટેક્નીરામા 70 લોગોની બાજુમાં "પ્રોસેસ લેન્સ બાય પેનાવિઝન" નોટેશન હતું. 70 એમ. એમ. એનામોર્ફિકમાં રજૂ થનારી પ્રથમ ફિલ્મ-બેન-હર-1959માં એમ. જી. એમ. દ્વારા વેપાર નામ એમ. જી. એમ. કેમેરા 65 હેઠળ રજૂ કરવામાં આવી હતી. પેનાવિઝને સુપર પેનાવિઝન 70 નામની નોન-એનોમોર્ફિક વાઇડસ્ક્રીન પ્રક્રિયા પણ વિકસાવી હતી, જે અનિવાર્યપણે ટોડ-એઓ જેવી જ હતી. સુપર પેનાવિઝને 1959માં ડિઝનીના બ્યુએના વિસ્ટા વિભાગ દ્વારા રજૂ કરાયેલ ધ બિગ ફિશરમેન સાથે સ્ક્રીન પર પદાર્પણ કર્યું હતું. 1962 સુધીમાં, પેનાવિઝનના ચાર સ્થાપકોએ ખાનગી કારકિર્દી બનાવવા માટે કંપની છોડી દીધી હતી. તે વર્ષે, મ્યુટિની ઓન ધ બાઉન્ટીનું એમ. જી. એમ. નું કેમેરા 65 પ્રોડક્શન બજેટ કરતાં એટલું વધી ગયું હતું કે સ્ટુડિયોએ તેના ખર્ચને આવરી લેવા માટે અસ્કયામતો વેચી દીધી હતી. આ લિક્વિડેશનના પરિણામે, પેનાવિઝને એમ. જી. એમ. ના કેમેરા ઇક્વિપમેન્ટ ડિવિઝન તેમજ એમ. જી. એમ. માટે વિકસાવવામાં આવેલી કેમેરા 65 સિસ્ટમના અધિકારો હસ્તગત કર્યા; આ ટેકનોલોજીનું નામ બદલીને અલ્ટ્રા પેનાવિઝન રાખવામાં આવ્યું. સિસ્ટમ સાથે માત્ર છ વધુ સુવિધાઓ બનાવવામાં આવી હતીઃ ઇટ્સ અ મેડ, મેડ, મેડ, મેડ વર્લ્ડ (1963), ધ ફોલ ઓફ ધ રોમન એમ્પાયર (1964), બેટલ ઓફ ધ બલ્જ (1965), ધ ગ્રેટેસ્ટ સ્ટોરી એવર ટોલ્ડ (1965), ધ હેલલુજાહ ટ્રેઇલ (1965), અને ખાર્તૂમ (1966). આ પ્રણાલીને 2015માં ક્વીન્ટીન ટેરેન્ટીનોની ધ હેટફુલ એઇટ માટે પુનર્જીવિત કરવામાં આવી હતી. 70 મીમી પ્રોજેક્ટર માટે 1.25 × એનામોર્ફોઝર્સ દુર્લભ બની ગયા હોવાથી, હજુ પણ ચલણમાં રહેલી આ ફિલ્મોની 70 મીમી પ્રિન્ટમાંથી મોટાભાગની બિન-એનામોર્ફિક, ગોળાકાર લેન્સ સાથે પ્રક્ષેપણ માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવી છે. પરિણામ એ મૂળ હેતુવાળા વ્યાપક ગુણોત્તરને બદલે 2.20:1 પાસાનો ગુણોત્તર છે. ફોક્સે થોડા સમય માટે સિનેમાસ્કોપ જાળવવા પર ભાર મૂક્યો હોવા છતાં, કેટલાક અભિનેતાઓને આ પ્રણાલી પસંદ ન હતી. ફોક્સના 1965ના નિર્માણ વોન રાયન્સ એક્સપ્રેસ માટે, ફ્રેન્ક સિનાટ્રાએ ઓટો પેનાટર લેન્સનો ઉપયોગ કરવાની માંગ કરી હતી. આવા દબાણને કારણે ફોક્સે તે વર્ષે ઓટો પેનાટાર માટે સિનેમાસ્કોપને સંપૂર્ણપણે છોડી દીધું હતું; વોન રાયનની એક્સપ્રેસ એ પેનાવિઝન લેન્સ સાથેનું સ્ટુડિયોની પ્રથમ ફિલ્મ હતી. પેનાવિઝન પ્રોજેક્શન લેન્સની અસાધારણ માંગને પહોંચી વળવા માટે, ગોટ્સચૉક પાસે બોશ અને લોમ્બ સિનેમાસ્કોપ લેન્સ હતા જે પેનાવિઝન હાઉસિંગમાં નવા અસ્પષ્ટ જોડાણ સાથે ફરીથી ફીટ કરવામાં આવ્યા હતા, જેનાથી તેમાં ઘણો સુધારો થયો હતો. ગોટ્સચૉકના મૃત્યુના ઘણા વર્ષો પછી આ વાત બહાર આવી હતી; મૂળ સિનેમાસ્કોપ પ્રોજેક્ટ સાથે સંકળાયેલા બૌશ એન્ડ લોમ્બના મુખ્ય ડિઝાઇનર, પેનાવિઝન માટે ડિઝાઇનર તરીકે કામ કરવા આવ્યા હતા અને-કેટલાક જૂના લેન્સ ખોલ્યા પછી-રહસ્ય શોધી કાઢ્યું હતું. 1960ના દાયકાના મધ્યમાં, ગોટ્સચૉકએ પેનાવિઝનના વ્યવસાય મોડેલમાં ફેરફાર કર્યો. કંપનીએ હવે તેની સંપૂર્ણ ઇન્વેન્ટરી જાળવી રાખી હતી, જેના કારણે તેના લેન્સ અને એમ. જી. એમ. પાસેથી મેળવેલા કેમેરા માત્ર ભાડા પર ઉપલબ્ધ હતા. આનો અર્થ એ થયો કે કંપની દ્વારા સાધનોની જાળવણી, ફેરફાર અને નિયમિતપણે સુધારા કરી શકાય છે. જ્યારે પેનાવિઝન આખરે તેની પોતાની કેમેરા ડિઝાઇન બજારમાં લાવ્યું, ત્યારે તે રીટ્રોફિટિંગ અને ઉત્પાદન ખર્ચ દ્વારા પ્રમાણમાં અનિયંત્રિત હતું, કારણ કે તે વેચાણ કિંમત પર સીધી સ્પર્ધા કરી રહ્યું ન હતું. આનાથી પેનાવિઝનને ટકાઉપણાના નવા ધોરણો અનુસાર કેમેરા બનાવવાની મંજૂરી મળી. નવા વ્યવસાય મોડેલ માટે વધારાની મૂડીની જરૂર હતી. આ માટે, કંપનીને 1965માં બૅનર પ્રોડક્શન્સને વેચવામાં આવી હતી, જેમાં ગોટ્સચૉક પ્રમુખ તરીકે રહ્યા હતા. પેનાવિઝન ટૂંક સમયમાં હોલીવુડની બહારના બજારોમાં વિસ્તરણ કરશે, જેમાં આખરે ન્યૂયોર્ક, યુરોપ, ઓસ્ટ્રેલિયા, હોંગકોંગ અને દક્ષિણપૂર્વ એશિયાનો સમાવેશ થાય છે. કિની નેશનલ કંપનીએ 1968માં બૅનર ખરીદ્યું હતું અને પછીના વર્ષે વોર્નર Bros.-Seven આર્ટ્સનો કબજો લીધો હતો, આખરે નાણાકીય કૌભાંડને કારણે તેનું નામ બદલીને વોર્નર કોમ્યુનિકેશન્સ રાખ્યું હતું. કિની/વોર્નરના નાણાકીય સંસાધનોએ પેનાવિઝનની ઇન્વેન્ટરીમાં મોટા પાયે વિસ્તરણ શક્ય બનાવ્યું હતું, તેમજ સંશોધન અને વિકાસમાં નોંધપાત્ર હરણફાળ ભરી હતી. આ સમયગાળા દરમિયાન, કંપનીના આર એન્ડ ડી વિભાગે ઉદ્યોગના પ્રમાણભૂત 35 એમએમ કેમેરા, મિશેલ બીએનસીને ફરીથી ગોઠવવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. પેનાવિઝન દ્વારા ઉત્પાદિત પ્રથમ કેમેરા મિશેલ કેમેરા હતા, અને પેનાવિઝન દ્વારા બનાવવામાં આવેલા તમામ પ્રમાણભૂત 35 એમએમ કેમેરા આજે પણ મિશેલ ચળવળ પર આધારિત છે. રિફ્લેક્સ વ્યૂફાઇન્ડર સાથે હળવા, શાંત કેમેરા વિકસાવવાના પ્રયાસોથી 1967માં પેનાવિઝન સાયલન્ટ રિફ્લેક્સ (PSR) ની રજૂઆત થઈ. આ કેમેરા 200 ડિગ્રી સુધી શટર એંગલ આપી શકે છે. તેની રજૂઆત પછીના પ્રથમ થોડા વર્ષો દરમિયાન પી. એસ. આર. માં ઘણા સુધારા કરવામાં આવ્યા હતા અને તે ટૂંક સમયમાં વિશ્વના સૌથી લોકપ્રિય સ્ટુડિયો કેમેરામાંનું એક બની ગયું હતું. પેનાવિઝને 1.85:1 ફોટોગ્રાફી માટે ગોળાકાર લેન્સનું ઉત્પાદન પણ શરૂ કર્યું હતું, જેણે બજારમાં નોંધપાત્ર હિસ્સો મેળવ્યો હતો. 1968માં, પેનાવિઝને હેન્ડહેલ્ડ 65 એમએમ કેમેરા રજૂ કર્યો હતો. જો કે, તે સમય સુધીમાં, ધ કાર્ડિનલ (1964) સાથે રજૂ કરાયેલી 35 મીમી એનામોર્ફિક ફિલ્મોને 70 મીમી સુધી ઉડાડવાની ઘણી સસ્તી પ્રક્રિયાએ 65 મીમીનું ઉત્પાદન લગભગ અપ્રચલિત કરી દીધું હતું. 1970માં, સુપર પેનાવિઝન સાથે સંપૂર્ણ રીતે શૂટ કરવામાં આવેલી છેલ્લી બે ફીચર ફિલ્મો રજૂ કરવામાં આવી હતીઃ સોંગ ઓફ નોર્વે અને રાયન્સ ડોટર. ત્યાર પછીના દાયકાઓમાં, માત્ર મુઠ્ઠીભર ફિલ્મો 65 મીમીમાં શૂટ કરવામાં આવી છે. પેનાફ્લેક્સ આલ્બર્ટ મેયરના જન્મ પછીના મોટા પ્રોજેક્ટનું નેતૃત્વ કર્યુંઃ હળવા વજનના રીફ્લેક્સ કેમેરાની રચના જે હેન્ડહેલ્ડ અથવા સ્ટુડિયોની પરિસ્થિતિઓને અનુકૂળ હોય. ચાર વર્ષના વિકાસ પછી, પેનાફ્લેક્સની શરૂઆત 1972માં થઈ હતી. એક ક્રાંતિકારી કેમેરા કે જે શાંતિથી કામ કરતો હતો, પેનાફ્લેક્સ એક બોજારૂપ ધ્વનિ ઝબકવાની જરૂરિયાતને દૂર કરતો હતો અને હેન્ડહેલ્ડ વર્કને સુમેળ કરી શકતો હતો. પેનાફ્લેક્સમાં ડિજિટલ ઇલેક્ટ્રોનિક ટેકોમીટર અને ટેક-અપ રીલ માટે મેગેઝિન મોટર્સનો પણ સમાવેશ થતો હતો. ટેડ પોસ્ટની મેગ્નમ ફોર્સ (1973) અને સ્ટીવન સ્પીલબર્ગની ધ સુગરલેન્ડ એક્સપ્રેસ (1974) પેનાફ્લેક્સ સાથે ફિલ્માવવામાં આવેલી પ્રથમ ચલચિત્રો હતી. 1970ના દાયકા દરમિયાન, પેનાફ્લેક્સ લાઇનને નવા અવતારોમાં અપડેટ અને માર્કેટિંગ કરવામાં આવી હતીઃ પેનાફ્લેક્સ એક્સ, પેનાફ્લેક્સ લાઇટવેટ (સ્ટેડીકેમ માટે), હાઇ-સ્પીડ પેનાસ્ટાર, પેનાફ્લેક્સ ગોલ્ડ અને પેનાફ્લેક્સ જી2. પેનાવિઝન ટિફેનના સ્ટેડીકેમ સ્ટેબિલાઇઝર, પેનાગલાઈડ હાર્નેસના સીધા હરીફ સાથે બહાર આવ્યું હતું. પેનાકેમ, એક વીડિયો કેમેરા પણ બહાર લાવવામાં આવ્યો હતો, જોકે કંપનીએ મોટાભાગે વીડિયો ક્ષેત્ર અન્ય લોકો પર છોડી દીધું હતું. રોબર્ટ ગોટ્સચૉકનું 1982માં 64 વર્ષની વયે અવસાન થયું હતું. ગોટ્સચૉકના મૃત્યુ પછી, વોર્નર કોમ્યુનિકેશન્સે કંપનીને ટેડ ફીલ્ડ, જ્હોન ફેરાન્ડ અને એલન હિર્શફિલ્ડની આગેવાની હેઠળના સંઘને વેચી દીધી હતી. નવી માલિકી સાથે કંપનીમાં વ્યાપક ફેરફારો થયા, જે સ્થગિત થઈ ગયા હતા. ઓપ્ટિક્સ પરીક્ષણનું કોમ્પ્યુટરાઈઝ્ડ કરવામાં આવ્યું હતું અને 1986માં નવા પ્લેટિનમ મોડલ કેમેરાની રજૂઆત કરવામાં આવી હતી. પછીના વર્ષે-65 મીમી કેમેરાના પુનરુત્થાન માટેની કથિત માંગને પ્રતિભાવ આપતા-નવા મોડેલ પર વિકાસ શરૂ થયો. 1987માં કંપનીને લી ઇન્ટરનેશનલ પી. એલ. સી. ને 10 કરોડ ડોલરમાં વેચવામાં આવી હતી, પરંતુ ધિરાણ વધુ પડતું કરવામાં આવ્યું હતું અને બે વર્ષ પછી માલિકી રોકાણ પેઢી વોરબર્ગ પિનકસને પરત કરવામાં આવી હતી. 1989 માં, કંપનીએ પ્રિમો, લેન્સની નવી લાઇન બહાર પાડી. લાઇનમાં તમામ વિવિધ ફોકલ-લંબાઈના સાધનો વચ્ચે સુસંગત રંગ મેળ સાથે રચાયેલ, આ પેનાવિઝન દ્વારા ઉત્પાદિત અત્યાર સુધીના સૌથી તીક્ષ્ણ લેન્સ પણ હતા. છ વર્ષ પછી, કંપની અને તેના ત્રણ કર્મચારીઓને પ્રિમો 3:1 ઝૂમ લેન્સ પર તેમના કામ માટે ઓસ્કાર એનાયત કરવામાં આવ્યા હતાઃ ઇયાન નીલને ઓપ્ટિકલ ડિઝાઇન માટે, રિક ગેલબાર્ડને મિકેનિકલ ડિઝાઇન માટે અને એરિક ડબર્કેને લેન્સના એન્જિનિયરિંગ માટે. એ. એમ. પી. એ. એસ. સાઇટેશન અનુસાર, "ઉચ્ચ વિરોધાભાસ અને જ્વાળાઓની ગેરહાજરી, નજીકથી ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની અને ધ્યાન બદલતી વખતે સતત છબીનું કદ જાળવવાની તેની ક્ષમતા સાથે, પ્રિમો 3:1 ઝૂમ લેન્સને ખરેખર અનન્ય બનાવે છે". 1991માં, કંપનીએ તેની નવી 65 એમએમ ટેકનોલોજી, સિસ્ટમ 65 રજૂ કરી હતી, જોકે એર્રીએ એરિફ્લેક્સ 765 સાથે તેને બે વર્ષ સુધી બજારમાં પછાડી દીધી હતી. ગેજને વ્યાપક રીતે ફરીથી પસંદ કરવામાં આવ્યું ન હતું, અને માત્ર બે મુખ્ય હોલીવુડ ફિલ્મો નવી 65 એમએમ પેનાવિઝન પ્રક્રિયા સાથે શૂટ કરવામાં આવી હતીઃ ફાર એન્ડ અવે (1992) અને કેનેથ બ્રાનાગની હેમ્લેટ (1996). 1992માં, પેનાવિઝને કેમેરા વિકસાવવા માટે એક પ્રોજેક્ટ શરૂ કર્યો હતો જેમાં કંપનીની હાલની 35 એમએમ સિસ્ટમના દરેક પાસા પર પુનર્વિચાર કરવામાં આવ્યો હતો. નોલાન મર્ડોક અને આલ્બર્ટ મેયર સિરિયાએ ડિઝાઇન ટીમનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. કંપનીના ફ્લેગશિપ તરીકે પ્લેટિનમનું સ્થાન લેતા નવા મિલેનિયમ કેમેરાને 1997માં રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. મિલેનિયમ એક્સએલ 1999માં બજારમાં આવી હતી અને તેનું નેતૃત્વ અલ મેયર, જુનિયર દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. તેણે ટૂંક સમયમાં પોતાને પેનાવિઝનના નવા 35mm વર્કહોર્સ તરીકે સ્થાપિત કર્યા. XL એ પેનાવિઝનના ઇતિહાસમાં પ્રથમ ઉત્પાદન હતું જેણે સત્તાવાર પ્રકાશનના પ્રથમ વર્ષમાં એકેડેમી એવોર્ડ અને પ્રાઇમટાઇમ એમી એવોર્ડ બંને જીત્યા હતા. XLનું અપડેટ, XL2 શરૂઆતમાં 2004માં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. [26]. આ પછીની બે પ્રણાલીઓનો ઉપયોગ કરનારી પ્રથમ ફીચર ફિલ્મો અનુક્રમે ધ પરફેક્ટ સ્ટોર્મ (2000) અને જસ્ટ લાઇક હેવન (2005) હતી. એક્સએલ શ્રેણીમાં માત્ર નાના કેમેરા બોડી જ નહોતા-જે તેને સ્ટુડિયો, હેન્ડહેલ્ડ અને સ્ટેડીકેમના કામ માટે યોગ્ય બનાવે છે-પરંતુ પેનાફ્લેક્સ પછી કેમેરામાં ફિલ્મ પરિવહન વ્યવસ્થામાં પ્રથમ નોંધપાત્ર ફેરફાર પણ ચિહ્નિત કર્યોઃ ફીડ અને ટેક-અપ માટે બે નાના સ્પ્રોકેટ ડ્રમ (મૂવીકેમ અને અનુગામી એરીકામ જેવી ડિઝાઇન) બંને કરવા માટે એક મોટા ડ્રમને બદલે. 2006 સુધીમાં, પેનાવિઝન પાસે વધારાના ફિલ્મ કેમેરા મોડેલો વિકસાવવાની કોઈ યોજના નથી. તાજેતરના પુનર્ગઠન અને હસ્તાંતરણો મે 1997માં, પેનાવિઝને જાહેરાત કરી હતી કે તે વિઝ્યુઅલ એક્શન હોલ્ડિંગ્સ પી. એલ. સી., જે એક મુખ્ય ફિલ્મ સેવા જૂથ છે, તેને 61 મિલિયન ડોલરમાં ખરીદશે. બ્રિટિશ સ્થિત કંપની અગાઉ સેમ્યુએલસન ગ્રુપ પી. એલ. સી. તરીકે જાણીતી હતી. કંપની યુકેમાં ભાડાના ત્રણ ડેપો ચલાવતી હતી અને ફ્રાન્સ અને ઓસ્ટ્રેલિયામાં પેનાવિઝન માટે મુખ્ય એજન્ટ હતી. તેની ન્યૂઝીલેન્ડ, સિંગાપોર, મલેશિયા અને ઇન્ડોનેશિયામાં ભાડાની નાની કામગીરી પણ હતી. મહત્ત્વપૂર્ણ રીતે, તેણે યુ. એસ. ના શહેરો એટલાન્ટા, શિકાગો અને ડલ્લાસ (વિક્ટર ડંકન, ઇન્ક. પાસેથી હસ્તગત) માં ત્રણ પેનાવિઝન એજન્સીઓને નિયંત્રિત કરી હતી. પેનાવિઝનના સી. ઈ. ઓ. વિલિયમ સી. સ્કોટે જણાવ્યું હતું કે, "આ વ્યવહાર પેનાવિઝનને એક મજબૂત મંચ પ્રદાન કરે છે જેના પર આપણા વ્યવસાયની આંતરરાષ્ટ્રીય બાજુને વિકસાવવામાં આવે છે અને યુ. એસ. માં અમારી કંપની-નિયંત્રિત વિતરણ પ્રણાલીને પણ પૂર્ણ કરે છે. વધુમાં, અમે દક્ષિણપૂર્વ એશિયાના મુખ્ય બજારોમાં તાત્કાલિક અમારી હાજરીનો વિસ્તાર કરીશું, જ્યાં ટેલિવિઝન અને ફિલ્મ પ્રવૃત્તિઓ ઝડપથી વધવાની અપેક્ષા છે. એકંદરે, આ વ્યવહાર અમને પેનાવિઝનની કેમેરા સિસ્ટમ્સ અને સંબંધિત ઉત્પાદનો માટે સાચા વિશ્વવ્યાપી વિતરણ નેટવર્કને નિયંત્રિત કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે, જે અમારા સૌથી મહત્વપૂર્ણ વ્યૂહાત્મક ઉદ્દેશ્યોમાંથી એક છે. રોનાલ્ડ પેરેલમેનની એકમાત્ર માલિકીની મેકએન્ડ્ર્યુઝ એન્ડ ફોર્બ્સ હોલ્ડિંગ્સ (એમ. એ. એફ. સી. ઓ.) એ એમ. એ. એફ. સી. ઓ. ની પેટાકંપની દ્વારા 1998માં પેનાવિઝનમાં બહુમતી હિસ્સો મેળવ્યો હતો. 1970 અને 1980ના દાયકામાં ફિલ્મ-શૈલીના વિડિયો કેમેરા બનાવવાના નિષ્ફળ પ્રયાસો પછી, પેનાવિઝન જુલાઈ 2000માં ડિજિટલ ક્રાંતિમાં જોડાયું અને સોની સાથે ભાગીદારીમાં ડીએચડી વેન્ચર્સની સ્થાપના કરી. નવી કંપનીનો ઉદ્દેશ હાઈ ડેફિનેશન ડિજિટલ વિડિયોની ગુણવત્તાને ટોચના સ્તરના હોલીવુડ મોશન-પિક્ચર પ્રોડક્શનના ધોરણો સુધી વધારવાનો હતો. આ સહકારી સાહસની સ્થાપના, મોટે ભાગે જ્યોર્જ લુકાસની પ્રેરણા પર, સ્ટાર વોર્સની પ્રિક્વલ માટે તેમની ડિઝાઇન રજૂ કરવા માટે કરવામાં આવી હતી. આ સહયોગના પરિણામે સોની એચ. ડી. ડબલ્યુ.-એફ. 900 સિનેઅલ્ટા એચ. ડી. સી. એ. એમ. હાઇ ડેફિનેશન વિડિયો કેમેરા બન્યો. સોનીએ ઇલેક્ટ્રોનિક્સ અને કેમેરાના સ્વતંત્ર સંસ્કરણનું ઉત્પાદન કર્યું; પેનાવિઝને કસ્ટમ-ડિઝાઇન કરેલા હાઇ ડેફિનેશન લેન્સ પૂરા પાડ્યા, ટ્રેડમાર્ક પ્રિમો ડિજિટલ, અને પ્રમાણભૂત ફિલ્મ કેમેરા એક્સેસરીઝનો સમાવેશ કરવા માટે કેમેરા બોડીને ફરીથી ફીટ કરી, જે "ડિજિટલ સિનેમા કેમેરા" તરીકે હાલના ક્રૂ સાધનોમાં સાધનોના એકીકરણને સરળ બનાવે છે. આ પેનાવિઝન એચડી-900એફનો ઉપયોગ લુકાસફિલ્મની સ્ટાર વોર્સઃ એપિસોડ II-એટેક ઓફ ધ ક્લોન્સ (2002) ના નિર્માણમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જેને "પ્રથમ ડિજિટલ મુખ્ય ફીચર ફિલ્મ" તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી. ડિજિટલ સિનેમા કેમેરાના ઉત્ક્રાંતિમાં પેનાવિઝનના આગલા પગલામાં સોની અને પેનાવિઝન વચ્ચે સહયોગ પણ સામેલ હતો; આ વખતે, પેનાવિઝને વિકાસના તમામ તબક્કામાં ભાગ લીધો હતો. તેનો ઉદ્દેશ એવી સિસ્ટમ બનાવવાનો હતો જે કંપનીના 35 મીમી ગોળાકાર લેન્સની સંપૂર્ણ શ્રેણીનો ઉપયોગ કરી શકે. આનાથી 2004 માં જિનેસિસ એચડીની રજૂઆત થઈ-એક સંપૂર્ણ બેન્ડવિડ્થ (4:4:4) એચડી એસડીઆઈ કેમેરા જેમાં સુધારેલ કલરમેટ્રી-અને સેન્સિટોમેટ્રી-સંબંધિત સ્પેક્સ છે. તેના સુપર 35 મીમી ફિલ્મ-કદના રેકોર્ડિંગ વિસ્તારએ તેને નિયમિત 35 મીમી લેન્સ સાથે ફોકલી સુસંગત બનાવ્યું હતું, જે તેને ક્ષેત્રની સાચી 35 મીમી ઊંડાઈ આપે છે. કેમેરાના ઇલેક્ટ્રોનિક્સ-જેમાં તેના સી. સી. ડી. (ચાર્જ-કપલ્ડ ડિવાઇસ) ઇમેજ સેન્સરનો સમાવેશ થાય છે-અને એચ. ડી. સી. એ. એમ. એસ. આર. રેકોર્ડ ડેકનું ઉત્પાદન સોની દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ચેસિસ અને મિકેનિક્સની રચના પેનાફ્લેક્સ ડિઝાઇનરના પુત્ર આલ્બર્ટ મેયર જુનિયરની આગેવાની હેઠળની પેનાવિઝન ટીમ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. જિનેસિસનો ઉપયોગ સૌપ્રથમ સુપરમેન રિટર્ન્સ (2006) પર કરવામાં આવ્યો હતો, ત્યારબાદ તરત જ ફ્લાયબોય્સ (2006) દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યો હતો; પરંતુ કોમેડી સ્કેરી મૂવી 4 (2006), જે પછીથી 35 એમએમ ફિલ્મ અને જિનેસિસના મિશ્રણ પર શૂટ કરવામાં આવી હતી, વાસ્તવમાં ફ્લાયબોય્સ અને સુપરમેન રિટર્ન્સ બંનેને પૂર્ણ કરવા માટે જરૂરી વ્યાપક વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સના કામને કારણે પહેલા સામાન્ય રીતે રજૂ કરવામાં આવી હતી. જિનેસિસ પર મુખ્ય ડિઝાઇનનું કામ પૂર્ણ થયા પછી, પેનાવિઝને સોનીનો ડી. એચ. ડી. વેન્ચર્સનો 49 ટકા હિસ્સો ખરીદ્યો અને સપ્ટેમ્બર 2004માં તેને સંપૂર્ણ રીતે એકીકૃત કર્યો. આ જ સમયગાળા દરમિયાન, પેનાવિઝને સંબંધિત ચલચિત્ર કંપનીઓ હસ્તગત કરવાનું શરૂ કર્યું, જેમાં EFILM (2001માં હસ્તગત; 2004 સુધીમાં સંપૂર્ણ રીતે ડીલક્સને વેચવામાં આવી), ટેક્નોવિઝન ફ્રાન્સ (2004), કેનેડિયન રેન્ટલ હાઉસ વિલિયમ એફ. વ્હાઇટ ઇન્ટરનેશનલ (2005) ની મોશન પિક્ચર કેમેરા-રેન્ટલ શાખા, ડિજિટલ કેમેરા રેન્ટલ કંપની પ્લસ8ડિજિટલ (2006), આંતરરાષ્ટ્રીય લાઇટિંગ અને ઇક્વિપમેન્ટ કંપની AFM અને કેમેરા કંપની વન8સિક્સ (2006), અને જો ડનટન એન્ડ કંપની (2007) ની કેમેરા ઇન્વેન્ટરીનો સમાવેશ થાય છે. 28 જુલાઈ, 2006ના રોજ, માફ્કોએ જાહેરાત કરી હતી કે તે બાકીનો પેનાવિઝન સ્ટોક હસ્તગત કરી રહી છે અને કંપનીને ખાનગી દરજ્જામાં પરત કરી રહી છે. બેયર સ્ટર્ન્સ અને ક્રેડિટ સુઇસ તરફથી 34.5 કરોડ ડોલરની ક્રેડિટ લાઇન કંપનીના દેવાને ભંડોળ પૂરું પાડવા તેમજ "વૈશ્વિક હસ્તાંતરણ" ને સરળ બનાવવા માટે સુરક્ષિત કરવામાં આવી હતી. તે જ વર્ષે, માફ્કોએ ડીલક્સ એન્ટરટેઇનમેન્ટ સર્વિસીસ ગ્રૂપને હસ્તગત કર્યું હતું. માર્ચ 2010માં, ઉત્પાદનમાં ઘટાડો અને 1998ના માફ્કો વ્યવહારના પરિણામે નોંધપાત્ર દેવાની સેવા કરવામાં મુશ્કેલીને ટાંકીને, શેરહોલ્ડર મેકએન્ડ્ર્યુઝ એન્ડ ફોર્બ્સ પેનાવિઝનના લેણદારો સાથે દેવાની પુનઃરચના વ્યવસ્થા માટે સંમત થયા હતા. ખાનગી ઇક્વિટી પેઢી સર્બેરસ કેપિટલ આ સોદામાં મુખ્ય રોકાણકાર હતી, જેમાં યુએસ $140 મિલિયનનું દેવું ઘટાડવું અને યુએસ $40 મિલિયનનું રોકડ રોકાણ સામેલ હતું. તેના બદલામાં બહુમતી શેરહોલ્ડર રોનાલ્ડ પેરેલમેને પેનાવિઝનનું નિયંત્રણ છોડવું જરૂરી હતું, અને તેમની પાસે હવે કંપનીમાં કોઈ ઇક્વિટી નથી. જૂન 2013 માં, તેના લેણદારોએ 17 લાખ ડોલરના બાકી દેવાને લઈને દાવો માંડ્યો હતો, અને જો તેઓ જીતશે તો કંપનીને વિસર્જન કરવાની ધમકી આપી હતી. 13 સપ્ટેમ્બર, 2018ના રોજ, સબાન કેપિટલ એક્વિઝિશન કોર્પોરેશને 62.2 કરોડ ડોલરના રોકડ અને શેરના સોદામાં પેનાવિઝન અને સિમ વિડિયો ઇન્ટરનેશનલની ખરીદીની જાહેરાત કરી હતી. સૂચિત વ્યવહારનો હેતુ એક વ્યાપક ઉત્પાદન અને પોસ્ટ-પ્રોડક્શન એકમ બનાવવાનો હતો. સબાન કેપિટલ એક્વિઝિશન કોર્પોરેશનનું નામ બદલીને પેનાવિઝન હોલ્ડિંગ્સ ઇન્ક કરવાનો ઇરાદો હતો અને નાસ્ડેક સ્ટોક એક્સચેન્જમાં વેપાર ચાલુ રાખવાની અપેક્ષા હતી. સબને 1 માર્ચ, 2019 ના રોજ પેનાવિઝન હસ્તગત કરવા માટેનો તેનો સોદો સમાપ્ત કર્યો. પેનાવિઝન 3ડી પેનાવિઝન 3ડી ડિજિટલ સિનેમામાં 3ડી ફિલ્મ રજૂ કરવા માટેની એક પ્રણાલી હતી. તે એક નિષ્ક્રિય સ્ટીરિયોસ્કોપિક 3D સિસ્ટમ હતી જેણે પાતળા-ફિલ્મ ઓપ્ટિક્સ તકનીકનો ઉપયોગ કરીને ઉત્પાદિત સ્પેક્ટ્રલ કાંસકો ફિલ્ટરનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આવી પ્રણાલીઓમાં, દૃશ્યમાન વર્ણપટ પ્રકાશના વૈકલ્પિક પટ્ટામાં વિભાજિત થાય છે જે સમાનરૂપે સમગ્ર દૃશ્યમાન વર્ણપટમાં ફેલાય છે. જૂન 2012માં, ડી. વી. પી. ઓ. થિયેટ્રિકલ દ્વારા પેનાવિઝન 3ડી સિસ્ટમ બંધ કરવામાં આવી હતી, જેમણે "પડકારજનક વૈશ્વિક આર્થિક અને 3ડી બજારની પરિસ્થિતિઓ" ટાંકીને પેનાવિઝન વતી તેનું માર્કેટિંગ કર્યું હતું. આ પણ જુઓ મોશન પિક્ચર ફિલ્મ ફોર્મેટની સૂચિ PV માઉન્ટ નોટ્સ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ રિચાર્ડ વેરિયર દ્વારા પેનાવિઝનનું ભવિષ્ય ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની જરૂર છે, ધ લોસ એન્જલસ ટાઇમ્સ, જુલાઈ 20,2009 વિડિયો ક્લિપ્સ પેનાવિઝન યુટ્યુબ ચેનલ અમેરિકન બ્રાન્ડ્સ અમેરિકન શોધો સર્બેરસ કેપિટલ મેનેજમેન્ટ કંપનીઓ સિનેમેટોગ્રાફી મનોરંજન કંપનીઓ કેલિફોર્નિયા સ્થિત ઉત્પાદન કંપનીઓ લોસ એન્જલસ મૂવી કેમેરા ઉત્પાદકો પ્રાપ્તકર્તાઓ વૈજ્ઞાનિક અને તકનીકી એકેડેમી એવોર્ડ ઓફ મેરિટ એકેડેમી એવોર્ડ તકનીકી સિદ્ધિ વિજેતાઓ માટે ભૂતપૂર્વ વોર્નરમીડિયા 1954 માં સ્થપાયેલી કેલિફોર્નિયામાં 1954 માસ મીડિયા કંપનીઓ 1954 માં સ્થપાયેલી અમેરિકન કંપનીઓ 1954 માં સ્થપાયેલી