Cinecolor
સિનેકલર એ પ્રારંભિક બાદબાકી રંગ-મોડલ બે-રંગની ગતિ ચિત્ર પ્રક્રિયા હતી જે 1910 અને 1920 ના દાયકાની પ્રિઝમા પ્રણાલી અને 1920 ના દાયકાના અંતમાં અને 1930 ના દાયકાની બહુરંગી પ્રણાલી પર આધારિત હતી. તે વિલિયમ ટી. ક્રિસ્પીનેલ અને એલન એમ. ગુંડેલફિંગર દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યું હતું, અને તેના વિવિધ સ્વરૂપો 1932 થી 1955 સુધી ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. પદ્ધતિ બાયપેક રંગ પ્રક્રિયા તરીકે, ફોટોગ્રાફરે બે ફિલ્મ શેરો સાથે પ્રમાણભૂત કેમેરા લોડ કર્યોઃ નારંગી-લાલ રંગની એક ઓર્થોક્રોમેટિક પટ્ટી અને તેની પાછળ એક પેન્ક્રોમેટિક પટ્ટી. ઓર્થોક્રોમેટિક ફિલ્મ સ્ટોક માત્ર વાદળી અને લીલો રેકોર્ડ કરે છે, અને તેનો નારંગી-લાલ રંગ (રેટન 23-એ ફિલ્ટર જેવું) નારંગી અને લાલ પ્રકાશ સિવાયની દરેક વસ્તુને પંચક્રોમેટિક ફિલ્મ સ્ટોકમાં ફિલ્ટર કરે છે. બે ફિલ્મ પ્રવાહી મિશ્રણનું અંતર એક પ્રવાહી મિશ્રણથી ઊંડાણમાં અલગ હોવાથી, કેમેરાના લેન્સના કેન્દ્રને સમાયોજિત કરવું પડ્યું હતું અને દ્વિ-પેક નકારાત્મકને સમાવવા માટે એક વિશેષ ફિલ્મ દ્વાર ઉમેરવું પડ્યું હતું. પ્રયોગશાળામાં, નકારાત્મક વિકસાવવામાં આવ્યા હતા અને નારંગી-લાલ રંગ દૂર કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રિન્ટ ડુપ્લિટાઇઝ્ડ ફિલ્મ પર બનાવવામાં આવી હતી અને કાળા અને સફેદ હકારાત્મક તરીકે વિકસાવવામાં આવી હતી. લાલ-નારંગી ફિલ્ટરવાળી એક બાજુ રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી અને સાઉન્ડટ્રેકને વાદળી-લીલો રંગ આપવામાં આવ્યો હતો; વાદળી-લીલો રેકોર્ડ ધરાવતી બીજી બાજુને લાલ-નારંગી રંગ આપવામાં આવ્યો હતો. સિનેકલર જીવંત લાલ, નારંગી, વાદળી, કથ્થઈ અને માંસના ટોન ઉત્પન્ન કરી શકે છે, પરંતુ તેના અન્ય રંગો જેમ કે તેજસ્વી લીલો (ઘેરો લીલો) અને જાંબલી (એક પ્રકારનો ઘેરો મેજેન્ટા) મૌન હતા. સિનેકલર પ્રક્રિયાની શોધ 1932માં અંગ્રેજીમાં જન્મેલા સિનેમેટોગ્રાફર વિલિયમ થોમસ ક્રેસ્પિનેલ (1890-1987) દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેઓ 1906માં કિનેમાકલર કોર્પોરેશનમાં જોડાયા હતા અને 1913માં કિનેમાકલરના અમેરિકન એકમ સાથે કામ કરવા માટે ન્યૂયોર્ક ગયા હતા. 1916માં તે કંપની બંધ થયા પછી, તેમણે વિલિયમ વાન ડોરેન કેલી દ્વારા સ્થાપિત અન્ય રંગીન ફિલ્મ કંપની પ્રિઝમા માટે કામ કર્યું હતું. બાદમાં તેમણે મલ્ટિકલર માટે કામ કર્યું અને રંગીન સિનેમેટોગ્રાફીના ક્ષેત્રમાં ઘણી શોધોનું પેટન્ટ કર્યું. ક્રેસ્પિનેલે ટેકનીકલર કોર્પોરેશનની સફળતાના પ્રતિભાવ તરીકે 1932માં સિનેકલર, ઇન્ક. (બાદમાં સિનેકલર કોર્પોરેશન) ની સ્થાપના કરી હતી, જે મોશન પિક્ચર કલર પર આંશિક એકાધિકાર ધરાવતી હતી. ન્યૂયોર્કમાં સિટિઝન્સ ટ્રેક્શન કંપનીના ડિરેક્ટર વિલિયમ લોસ તેના મુખ્ય રોકાણકાર હતા. કંપનીએ તેના પ્રોસેસિંગ પ્લાન્ટ માટે બર્બેન્ક, કેલિફોર્નિયામાં ચાર એકર જમીન ખરીદી હતી. ક્રેસ્પીનેલ 1948માં સિનેકલોરના પ્રમુખ તરીકે નિવૃત્ત થયા હતા. આ કંપનીની સ્થાપના મોટાભાગે વિલિયમ વાન ડોરેન કેલી અને તેમની પ્રિઝમા કલર સિસ્ટમના પેટન્ટ અને સાધનો પર કરવામાં આવી હતી, અને તે મલ્ટિકલર સાથે સીધી સ્પર્ધામાં હતી, જે 1932માં બંધ થઈ ગઈ હતી અને ત્યારબાદ સિનેકલરે તેના સાધનો ખરીદ્યા હતા. તુલનાત્મક રીતે ટોનમાં મર્યાદિત હોવા છતાં, ટેક્નિકલર પર સિનેકલરનો મુખ્ય ફાયદો એ હતો કે 24 કલાકની અંદર રંગીન ધસારો ઉપલબ્ધ હતો, આ પ્રક્રિયાનો ખર્ચ કાળા અને સફેદ ફોટોગ્રાફી કરતાં માત્ર 25 ટકા વધુ હતો (મોટા પ્રમાણમાં સિનેકલર ફિલ્મ સ્ટોક ખરીદવામાં આવતા ભાવ સસ્તા થયા હતા), અને તેનો ઉપયોગ સુધારેલા કાળા અને સફેદ કેમેરામાં થઈ શકતો હતો. 1945 પહેલાં, સિનેકલરનો ઉપયોગ લગભગ સંપૂર્ણપણે ટૂંકી ફિલ્મો માટે થતો હતો. 1932 થી 1935 સુધી, સિનેકલરનો ઉપયોગ ઓછામાં ઓછા 22 કાર્ટૂનમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં પેરામાઉન્ટ માટે ફ્લીશર સ્ટુડિયો કાર્ટૂન, એમજીએમ માટે હ્યુ હર્મન અને રુડોલ્ફ ઇસિંગનો સમાવેશ થાય છે; અને યુબી ઇવર્ક્સ, જેમના કોમિકલર કાર્ટૂન સ્વતંત્ર વિતરક પેટ પાવર્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યારે વોલ્ટ ડિઝનીએ એનિમેશન માટે તેની ત્રણ-સ્ટ્રીપ પ્રક્રિયાના ઉપયોગ માટે ટેક્નીકલર સાથે વિશિષ્ટ કરાર કર્યો હતો. સિનેકલરમાં બનેલી સૌથી જાણીતી એનિમેટેડ ટૂંકી વિષયોની શ્રેણીઓમાં પુઅર સિન્ડ્રેલા, મેક્સ ફ્લેશરના કલર ક્લાસિક્સનો પ્રથમ હપ્તો અને યુ. બી. ઇવર્ક્સના કોમિકલર કાર્ટૂન, 1930 અને 1940ના દાયકાના કેટલાક વોર્નર બ્રધર્સ લૂની ટ્યુન્સ, પ્રખ્યાત સ્ટુડિયોના 1940ના દાયકાના અંતમાં આવેલા પોપાય ધ સેઇલર કાર્ટૂન અને 1947થી 1949 સુધી સ્ક્રીન જેમ્સ ફેન્ટેસીઝનો સમાવેશ થાય છે. સિનેકલરમાં રજૂ થયેલા પ્રથમ ફીચર-લંબાઈના ચિત્રોમાં દસ્તાવેજી ફીચર સ્વીડન, લેન્ડ ઓફ ધ વાઇકિંગ્સ (1934) અને સ્વતંત્ર રીતે બનાવેલ પશ્ચિમી ધ ફેન્ટમ ઓફ સાન્ટા ફે (1936, પરંતુ 1931માં મલ્ટિકલરમાં ફિલ્માવવામાં આવ્યું હતું), ત્યારબાદ મોનોગ્રામ પિક્ચર્સની રિલીઝ ધ જેન્ટલમેન ફ્રોમ એરિઝોના (1939) હતી. 1945 સુધી કોઈ અન્ય સિનેકલર સુવિધાઓ અનુસરવામાં આવી ન હતી. મોનોગ્રામ, પ્રોડ્યુસર્સ રીલીઝિંગ કોર્પોરેશન અને સ્ક્રીન ગિલ્ડ પ્રોડક્શન્સ જેવી ઓછા બજેટની કંપનીઓ સિનેકલરના મુખ્ય ઠેકેદારો હતા. 1945માં પી. આર. સી. સિનેકલર રિલીઝ, ધ એન્ચેન્ટેડ ફોરેસ્ટ, સ્ટુડિયોની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ હતી, અને પી. આર. સી. ની એડી ડીન સાથેની સિનેકલર વેસ્ટર્નની શ્રેણીએ પ્રદર્શકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. સ્ક્રીન ગિલ્ડની સ્કેર્ડ ટુ ડેથ (1947) માં બેલા લુગોસીને તેમની એકમાત્ર રંગીન ફિલ્મમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. તે ફિલ્મોની વ્યાવસાયિક અને વિવેચનાત્મક સફળતાએ મોટા અને નાના બંને સ્ટુડિયોને પૈસા બચાવવાના પગલા તરીકે સિનેકલરનો ઉપયોગ કરવા તરફ દોરી ગયા. આ સિસ્ટમ ટેકનિકલરની કિંમતના અપૂર્ણાંક પર સ્વીકાર્ય રંગીન ચિત્રોનું ઉત્પાદન કરી શકે છે. સૌપ્રથમ સર્વ-સિનેકલર નીતિ અપનાવનાર અગ્રણી કોમેડી નિર્માતા હેલ રોચ હતા, જેમણે 1947ની શરૂઆતમાં સિનેકલરમાં તેમની તમામ વિશેષતાઓ બનાવી હતી. અન્ય સ્ટુડિયોએ રોચની આગેવાનીને અનુસર્યું, અને સિનેકલરે 1940ના દાયકાના મધ્યથી અંત સુધી એમ. જી. એમ. ની ગેલન્ટ બેસ (1946), કોલંબિયાની કોસ્ચ્યુમ એડવેન્ચર ધ ગેલન્ટ બ્લેડ (1948), અને ઇગલ-લાયનની નોર્થવેસ્ટ સ્ટેમ્પેડ (1948) અને તેના રેડ રાયડર વેસ્ટર્ન (1949) જેવી વિશેષતાઓ સાથે લોકપ્રિય ફેશનનો આનંદ માણ્યો. સિનેકલરમાં બનાવવામાં આવેલી મોટાભાગની વિશેષતાઓ આઉટડોર એડવેન્ચર્સ અને વેસ્ટર્ન હતી, કારણ કે તે ફિલ્મોમાં મુખ્ય કલર પેલેટમાં બ્લૂઝ, બ્રાઉન અને રેડનો સમાવેશ થતો હતો, અને તેથી સિસ્ટમની મર્યાદાઓ ઓછી સ્પષ્ટ હતી. સિનેકલરનો ઉપયોગ પેરામાઉન્ટની ટૂંકી ફિલ્મોની લોકપ્રિય વિજ્ઞાન શ્રેણીની પ્રક્રિયામાં પણ કરવામાં આવ્યો હતો, જોકે પછીની પ્રિન્ટ કોન્સોલિડેટેડ ફિલ્મ ઇન્ડસ્ટ્રીઝ દ્વારા તેમની મેગ્નાકોલર પ્રક્રિયા હેઠળ બનાવવામાં આવી હતી. રિપબ્લિક પિક્ચર્સે 1946ના અંતથી પશ્ચિમી ફિલ્મો, પ્રવાસવર્ણનો અને રિચાર્ડ વેગનર (મેજિક ફાયર) ના જીવનના મહાકાવ્યો અને અલામોની લડાઈ (ધ લાસ્ટ કમાન્ડ) સુધીની વિવિધ ફિલ્મો માટે સી. એફ. આઈ. ના ટ્રુકલરનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. ટ્રુકલર સિનેકલરથી અલગ હતું, જો કે, તેમાં રાસાયણિક ટોનરનો ઉપયોગ કરવાને બદલે ફિલ્મ બેઝમાં પહેલેથી જ બાંધવામાં આવેલા ડાઈ-કપલરનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ઓક્ટોબર 1947માં સિનેકલરે પોતાની ફિલ્મોમાં રંગ પ્રક્રિયાને પ્રોત્સાહન આપવા માટે ફિલ્મ ક્લાસિક્સ નામની ફિલ્મ નિર્માણ કંપની ખરીદી હતી. ફિલ્મ ક્લાસિક્સના પ્રમુખ જોસેફ બર્નહાર્ડ સિનેકલરના ઉપાધ્યક્ષ બન્યા હતા. સાત મહિના પછી, સિનેકલોરના પ્રમુખ અને સ્થાપક વિલિયમ ક્રેસ્પીનેલે પદ છોડ્યું અને બર્નહાર્ડે 15 મે, 1948ના રોજ સિનેકલોરનું પ્રમુખપદ સંભાળ્યું. વર્ષ 1948 સિનેકલર કોર્પોરેશન માટે મહત્વપૂર્ણ હતું, જેણે એક નવો અતિસંવેદનશીલ નકારાત્મક સ્ટોક રજૂ કર્યો હતો જેણે સેટ પરના પ્રકાશ ખર્ચમાં 50 ટકા અને કેમેરા ફિલ્મ સામયિકોમાં ઘટાડો કર્યો હતો. સંયુક્ત રીતે, તેમણે સિનેકલરમાં શૂટિંગનો ખર્ચ ઘટાડીને કાળા અને સફેદ કરતાં માત્ર 10 ટકા વધારે કર્યો. તે જ વર્ષે, ગુંડેલફિન્ગરે સુપરસિનેકલર નામની ત્રણ રંગની પ્રક્રિયા પણ વિકસાવી હતી, પરંતુ 1951માં ધ સ્વોર્ડ ઓફ મોન્ટે ક્રિસ્ટો સાથે તેનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું ન હતું. એબોટ એન્ડ કોસ્ટેલો મીટ કેપ્ટન કિડ (1952), જેક એન્ડ ધ બીનસ્ટોક (1952), ઇન્વેડર્સ ફ્રોમ માર્સ (1953), ગોગ (1954) અને ટોપ બનાના (1954) એ સુપરસિનેકલર પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરતી અન્ય નોંધપાત્ર ફિલ્મો હતી. પછીના બંનેને 3-ડીમાં પણ ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતા. સુપરસિનેકલરે મુખ્ય ફોટોગ્રાફી માટે એન્સ્કો/એગ્ફા, ડ્યુપોન્ટ, કોડાક્રોમ અથવા ઇસ્ટમેનકલર ફિલ્મ સાથે બનેલા મોનોપેક રંગ નકારાત્મકમાંથી ઉત્પાદિત કાળા અને સફેદ વિભાજનનો ઉપયોગ કર્યો હતો. નકારાત્મકને સંપાદિત કર્યા પછી, તેને રંગ ગાળકો દ્વારા ત્રણ કાળા અને સફેદ નકારાત્મકમાં નકલ કરવામાં આવી હતી. સિસ્ટમની એક વિચિત્રતા એ હતી કે સ્યાન, મેજેન્ટા અને પીળા પ્રાથમિક બાદબાકી રંગોનો ઉપયોગ કરવાને બદલે, સુપરસિનેકલરે અગાઉના પ્રિન્ટરો સાથે સુસંગત સિસ્ટમ બનાવવા માટે તેની ફિલ્મોને લાલ, વાદળી અને પીળા મેટ્રિસીસ સાથે છાપી હતી. રંગ વર્ણપટના સંયોજનનું પરિણામ અંતિમ છાપ માટે વિચિત્ર રીતે પ્રહાર કરતો દેખાવ હતો. સુપરસિનેકલર છાપવું મુશ્કેલ પ્રક્રિયા નહોતી, કારણ કે તે જૂની પ્રક્રિયાના સાધનોનો ઉપયોગ કરવા માટે તૈયાર કરવામાં આવી હતી. ડુપ્લિટાઇઝ્ડ સ્ટોકનો ઉપયોગ કરીને, એક બાજુએ સિલ્વર ઇમલ્શન ટોન રેડ-મેજેન્ટા અને બીજી બાજુ, સ્યાન-બ્લુ હતું. ઈમ્બિબિશન દ્વારા વાદળી બાજુ પર પીળું સ્તર ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારબાદ સાઉન્ડટ્રેકને વાદળી-પીળા બાજુએ વાદળી સાઉન્ડટ્રેકમાં લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું પરંતુ તે રેકોર્ડ્સથી અલગ હતું. અંતિમ પ્રિન્ટમાં આબેહૂબ રંગો હતા જે ઝાંખા પડતા ન હતા અને સ્વીકાર્ય અનાજની રચના ધરાવતા હતા અને ફોકસમાં તીક્ષ્ણ હતા. સિનેકલર પ્રિન્ટ દાણાદાર હોવાની અને સરળતાથી કેન્દ્રિત ન હોવાની સામાન્ય ધારણા 16 મીમી, નિયમિત-પ્રક્રિયા સિનેકલર પ્રિન્ટ દ્વારા ટકાવી રાખવામાં આવે છે જેમાં તે તત્વો એક સમસ્યા છે. ગયા વર્ષે સિનેકલર કોર્પ 1950 થી 1954 સુધી ચોખ્ખી ખોટ સાથે કાર્યરત હતી, આંશિક રીતે કારણ કે ઇંગ્લેન્ડમાં તેના ડિવિઝનની નબળી નાણાકીય સ્થિતિએ મૂળ કંપની માટે તેને પુનર્ધિરાણ કરવું જરૂરી બનાવ્યું હતું અને આંશિક રીતે તેના પોતાના ઓપરેટિંગ નુકસાનને કારણે. સિનેકલરમાં રજૂ થયેલ છેલ્લું અમેરિકન ફીચર એલાઈડ આર્ટિસ્ટ્સ પ્રાઇડ ઓફ ધ બ્લુ ગ્રાસ (1954) હતું. એક ખાનગી રોકાણ સંસ્થા, ડોનર કોર્પોરેશને જૂન 1952માં સિનેકલર કોર્પોરેશનને હસ્તગત કરી હતી. 1953માં, તે કલર કોર્પોરેશન ઓફ અમેરિકા બન્યું, જે સુપરસિનેકલર પ્રિન્ટિંગમાં વિશિષ્ટ હતું, અને તે એક મુખ્ય એન્સકોલર પ્રોસેસર હતું. તેણે ઇસ્ટમેનકલર પ્રિન્ટ પણ બનાવી હતી અને વ્યાપારી ફિલ્મ પ્રોસેસિંગ અને બિન-થિયેટર ફિલ્મોની પ્રિન્ટિંગ અને ટેલિવિઝન માટે કાળા અને સફેદ ફિલ્મ પ્રોસેસિંગ પણ કરી હતી. તેના થિયેટર ફિલ્મ વ્યવસાયને પ્રોત્સાહન આપવા માટે, કલર કોર્પોરેશને સ્વતંત્ર ફિલ્મ નિર્માતાઓને નાણાં પૂરા પાડ્યા હતા. સુપરસિનેકલર ક્રેડિટ સાથેનું છેલ્લું થિયેટર ફીચર ધ ડાયમંડ ક્વીન હતું, જે નવેમ્બર 1953માં વોર્નર બ્રધર્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારબાદ, "કલર બાય કલર કોર્પોરેશન ઓફ અમેરિકા" નો ઉપયોગ શાર્ક રિવર (1953) અને ટોપ બનાના (1954) જેવી ફિલ્મો માટે કરવામાં આવ્યો હતો. કલર કોર્પોરેશન ઓફ અમેરિકાને 8 એપ્રિલ, 1954ના રોજ હ્યુસ્ટન કલર ફિલ્મ લેબોરેટરીઝ દ્વારા ખરીદવામાં આવી હતી, જેણે લોસ એન્જલસમાં તેના પ્લાન્ટમાં એન્સ્કોકોલરની પ્રક્રિયા કરી હતી અને હ્યુસ્ટન ફિયરલેસ કોર્પ, જેણે પ્રક્રિયા અને વિકાસ સાધનો બનાવ્યા હતા. તે કડક રીતે એન્સ્કોકોલર પ્રોસેસર બની ગયું. કલર કોર્પોરેશને તેની ફિલ્મ પ્રોસેસિંગ લેબોરેટરીને 1955ના મધ્યમાં તેના ટેલિવિઝન અને મોશન પિક્ચર સાધનો બનાવતા વિભાગને તેના સાધનોનું પરીક્ષણ કરવા માટે એક પ્રયોગશાળા પૂરી પાડવા માટે વેચી દીધી હતી અને કોર્પોરેશનનું વિસર્જન કરવામાં આવ્યું હતું. આ પણ જુઓ કલર મોશન પિક્ચર ફિલ્મ કલર ફોટોગ્રાફી કલર ફિલ્મ સિસ્ટમ્સની સૂચિ ફિલ્મ ફોર્મેટની સૂચિ મલ્ટીકલર પ્રિઝમા ટેક્નિકલર ટ્રુકલર સંદર્ભો વધુ વાંચન જ્હોન બેલ્ટન, "સિનેકલર", ફિલ્મ હિસ્ટ્રી 12:4 (2000), પીપી. 344-357. જીન ફર્નેટ, હોલીવુડની ગરીબી પંક્તિ 1930-1950 (કોરલ રીફ પબ્લિકેશન્સ, 1973), pp 15-19. બાહ્ય કડીઓ ધ અમેરિકન વાઇડસ્ક્રીન મ્યુઝિયમ ખાતે સિનેકલર હિસ્ટ્રી ઘણા લેખિત સંસાધનો અને સિનેકલર પ્રિન્ટના ઘણા ફોટોગ્રાફ્સ સાથે ઐતિહાસિક ફિલ્મ રંગોની સમયરેખા પર સિનેકલર. ફિલ્મ અને વિડિયો ટેકનોલોજી ફિલ્મ મોશન પિક્ચર ફિલ્મ ફોર્મેટ્સનો ઇતિહાસ 1932માં ઓડિયોવિઝ્યુઅલ પરિચય