Level (music)
એક સ્તર, "ટોનાલિટી લેવલ" પણ, ગેરહાર્ડ કુબિકનું "ટોનલ સ્ટેપ", "ટોનલ બ્લોક", અને જ્હોન બ્લેકિંગનું "રુટ પ્રોગ્રેશન", એક મહત્વપૂર્ણ મધુર અને હાર્મોનિક પ્રગતિ છે જ્યાં મધુર સામગ્રી ટોનલ કેન્દ્રની ઉપરના સંપૂર્ણ સ્વર અને નીચે સંપૂર્ણ સ્વર વચ્ચે બદલાય છે. આ પરિવર્તન બંને પડોશી નોંધો પર, બંને દિશામાં અને પ્રસ્થાનના કોઈપણ બિંદુથી થઈ શકે છે. ટોનિકની ઉપર અને નીચેનાં પગલાંઓને ઘણીવાર વિરોધાભાસી પગલાં કહેવામાં આવે છે. એક નવો હાર્મોનિક સેગમેન્ટ બનાવવામાં આવે છે જે પછી ટોનાલિટીમાં ફેરફાર કરે છે પરંતુ જરૂરી નથી કે કી. દરેક સ્તર એક પિચ, એક પાયાની નોંધ પર આધારિત છે. મેલોડીક અથવા હાર્મોનિક-મેલોડીક ત્રીજો, ત્રિપુટી (પાંચમો) (જેમ કે "શૈલો બ્રાઉન" ગીતમાં), અથવા સાતમો (જેમ કે "ડોનાલ્ડ મેકગિલેવરી" ગીતમાં) આ પાયામાંથી બનાવવામાં આવી શકે છે. સ્તરોમાં "ફેરફાર" ને પાળી કહેવામાં આવે છે. આપણે આને "ડોનાલ્ડ મેકગિલેવરી" (નોંધોઃ નીચે બાર 4 માં A થી G) જેવી બેવડી-ટોનિક ધૂનમાં જોઈએ છીએ. તારના ફેરફારો (તારોઃ એએમ-જી) કરતાં સ્થળાંતર વધુ ભારયુક્ત છે, પરંતુ મોડ્યુલેશન (કીઓઃ એ માઇનોરથી જી મેજર) જેટલું ભારયુક્ત નથીઃ પાયો (રુટ) એ સૌથી મહત્વપૂર્ણ નોંધ છે અને તેની સાથેના તાર લગભગ હંમેશા મૂળ સ્થિતિમાં બાંધવામાં આવે છે. પાંચમું એ પછીનું મહત્વ છે, અને સતત પાંચમા પર મોટે ભાગે ભાર મૂકવામાં આવે છે. ત્રીજું ઓછું મહત્વનું છે અને ઘણીવાર વાદળી, તટસ્થ અથવા મોટાથી નાના તરફ બદલાય છે. આ લાક્ષણિકતા વિલિયમ બર્ડની "ધ વુડ્સ સો વાઇલ્ડ" થીમ જેવા અંગ્રેજી વર્જિનાલિસ્ટ સંગીતમાં સામાન્ય છે, જે કેડેન્સ, સાથથી મધુર વિચલન અને સહાયક તારો દ્વારા વિસ્તૃત કરવામાં આવતા સ્તરો (એફ અને જી) નું ઉદાહરણ છે, જે સંપૂર્ણ કેડેન્શિયલ શબ્દસમૂહ સુધી પહોંચે છે. સ્તર સામાન્ય રીતે આફ્રિકન લોક સંગીતમાં જોવા મળે છે. એવું માનવામાં આવે છે કે તેઓ મૂળરૂપે આ સંસ્કૃતિમાંથી ઉદ્ભવ્યા હતા. તેઓ ઘણીવાર વણઉકેલાયેલી હાર્મોનિક પ્રગતિ સાથે જોડાયેલા હોય છે જે સંગીતને કોઈપણ નોંધપાત્ર લય વિના શાશ્વત ગતિની લાગણી આપે છે. રન અને સિક્વન્સ ઘણીવાર સંગીતના નવા હાર્મોનિક સેગમેન્ટ્સને અગાઉના ભાગો સાથે જોડે છે. દરેક નવો હાર્મોનિક ક્રમ ઘણીવાર મધુર રેખા દ્વારા અગાઉના સાથે સંબંધિત હોય છે. સંગીત ઘણીવાર કોઈ પણ સંગીતની તૈયારી વિના, શબ્દસમૂહની મધ્યમાં પણ અચાનક સમાપ્ત થાય છે. કેટલીકવાર સંગીત "આરામના બિંદુ" પર ઉતરી જાય છે જેમાં ટોનલ કેન્દ્રની નીચેની નોંધ અંતની મંજૂરી આપવા માટે વિસ્તૃત થાય છે. ટોનલ વિવિધતા અને મધુર એકીકરણ ઘણીવાર પેન્ટાટોનિક મોડના વિવિધ પગલાઓ પર સમાન શબ્દસમૂહોને પુનરાવર્તન કરીને પ્રાપ્ત થાય છે. સેમિટોનેલ અને હેમિટોનેલ મૂળ પ્રગતિ પણ મળી શકે છે. સ્વર સ્તર અથવા "મૂળ પ્રગતિ" એ આફ્રિકન લોક સંગીતમાં જોવા મળતું સૌથી મહત્વપૂર્ણ માળખાકીય લક્ષણ છે. આ સંગીતની આંતરિક રચના સ્તરો વચ્ચે પ્રસંગોપાત પાળીની માંગ કરે છે સિવાય કે સંગીત સુસંગત ડ્રોન પર આધારિત હોય. સ્વરનું સ્તર ઘણીવાર ઘણી વખત બદલાય છે, જે સ્વરના સ્તર વિના આફ્રિકન લોક સંગીતનો એક ભાગ શોધવાનું ખૂબ જ મુશ્કેલ બનાવે છે. મોટેભાગે રચનામાં ત્રણથી પાંચ સ્વર સ્તરની વચ્ચે જોવા મળે છે. સ્તર એશિયન, સેલ્ટિક લોક સંગીત, આરબ અને યુરોપિયન પુનરુજ્જીવન સંગીતમાં પણ મળી શકે છે. આખરે, સ્તરો અને અન્ય સંગીતનાં લક્ષણોએ આધ્યાત્મિક માધ્યમો દ્વારા અમેરિકન જાઝ સંવાદિતા અને બ્લૂઝ ટોનાલિટીમાં તેમનો માર્ગ શોધી કાઢ્યો. સ્તરની સરખામણી પશ્ચિમી સંગીતમાં પરંપરાગત મૂળ પ્રગતિ સાથે ટોનિક-ઉપ-પ્રબળ-પ્રબળ સંબંધ સાથે કરી શકાય છે. સ્તર બારોક સંગીતમાં પરિચિત શાસ્ત્રીય તારો અને તાર ફેરફારોને માર્ગ આપે છે. આ સંસ્કૃતિઓ વચ્ચેની હાર્મોનિક પ્રથાઓ એટલી સમાન છે કે શહેરી આફ્રિકન સંગીતકારો ઘણીવાર તેમની સ્થાનિક હાર્મોનિક પ્રથાઓમાં પશ્ચિમી મૂળની પ્રગતિનો સમાવેશ કરે છે. જેમ જેમ આ સંયોજન અમેરિકા ગયું, તેણે જાઝ, બિગ બેન્ડ અને બ્લૂઝ જેવી નવી શૈલીઓ બનાવવામાં મદદ કરી. વીસમી સદીમાં, તારો બ્લૂઝના સ્તરને માર્ગ આપે છે, જે વી-IV-I પ્રગતિ સાથે પૂર્ણ થાય છે, જે તમામ લોકપ્રિય સંગીતમાં ફેલાય છે. દાખલા તરીકે, બ્લૂઝ-પ્રભાવિત શૈલીમાં, બૂગી-વૂગી બાસ, સ્તર પડોશી ટોનને બદલે પ્રાથમિક ત્રિપુટીમાંથી પાળીમાં થાય છે. અગાઉ ચર્ચા કરાયેલા આફ્રિકન લોક સંગીતમાં જોવા મળતા સ્વરના સ્તરો સાથે આને સીધું જોડી શકાય છે. એક સ્તર, અથવા "ટોનલ સ્ટેપ", ઘણીવાર મેલોડીમાં ક્રોસ-લય અને વોકલ મેલોડીમાં એન્ટ્રી સાથે મેળ ખાય છે. એક નવું સ્વર સ્તર અને હાર્મોનિક પરિવર્તન ઘણીવાર ખૂબ જ અસ્પષ્ટ હોય છે અને અવાજની રચનામાં તેને ઓળખવું મુશ્કેલ હોય છે. જો કે, જાડા સાધનોમાં તેને ઓળખવું ખૂબ સરળ છે. સંદર્ભ સંવાદિતાના સ્તરોનો શબ્દસમૂહ મોડ્યુલેશન સિદ્ધાંત પણ જુઓ.