Time-lapse photography
ટાઇમ-લેપ્સ ફોટોગ્રાફી એ એક એવી તકનીક છે જેમાં આવર્તન કે જેના પર ફિલ્મ ફ્રેમ કેપ્ચર કરવામાં આવે છે (ફ્રેમ દર) ક્રમ જોવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી આવર્તન કરતા ઘણી ઓછી હોય છે. જ્યારે સામાન્ય ઝડપે રમવામાં આવે છે, ત્યારે સમય ઝડપથી આગળ વધી રહ્યો હોય તેવું લાગે છે અને આમ તે સમાપ્ત થઈ જાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, દ્રશ્યની છબી 1 ફ્રેમ પ્રતિ સેકન્ડ પર કેપ્ચર થઈ શકે છે પરંતુ પછી 30 ફ્રેમ પ્રતિ સેકન્ડ પર ફરીથી વગાડવામાં આવે છે; પરિણામ સ્પષ્ટ 30 ગણો ઝડપ વધારો છે. તેવી જ રીતે, ફિલ્મને જે દરે કેપ્ચર કરવામાં આવી હતી તેના કરતા ઘણી ઓછી ઝડપે પણ વગાડી શકાય છે, જે ધીમી ગતિ અથવા હાઇ-સ્પીડ ફોટોગ્રાફીની જેમ અન્યથા ઝડપી ક્રિયાને ધીમું કરે છે. જે પ્રક્રિયાઓ સામાન્ય રીતે માનવ આંખને સૂક્ષ્મ અને ધીમી લાગે છે, જેમ કે સૂર્યની ગતિ અને આકાશમાં તારાઓ અથવા છોડની વૃદ્ધિ, તે ખૂબ જ સ્પષ્ટ થઈ જાય છે. ટાઇમ-લેપ્સ એ અન્ડરક્રેન્કિંગની સિનેમેટોગ્રાફી તકનીકનું આત્યંતિક સંસ્કરણ છે. સ્ટોપ મોશન એનિમેશન એ એક તુલનાત્મક તકનીક છે; એક વિષય જે વાસ્તવમાં આગળ વધતો નથી, જેમ કે કઠપૂતળી, તેને વારંવાર જાતે નાના અંતર દ્વારા ખસેડી શકાય છે અને ફોટોગ્રાફ કરી શકાય છે. પછી, ફોટોગ્રાફ્સને એવી ઝડપે ફિલ્મ તરીકે ફરી વગાડી શકાય છે જે વિષયને હલનચલન કરતો દેખાય છે. ઇતિહાસ સમયાંતરે ફોટોગ્રાફીના કેટલાક ઉત્કૃષ્ટ વિષયોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ લેન્ડસ્કેપ્સ અને આકાશી ગતિ છોડ અને ફૂલો ઉગાડતા ફળો સડી રહ્યા છે બાંધકામ પ્રોજેક્ટનું ઉત્ક્રાંતિ શહેરમાં લોકો આ તકનીકનો ઉપયોગ ભીડ, ટ્રાફિક અને ટેલિવિઝનને ફોટોગ્રાફ કરવા માટે પણ કરવામાં આવે છે. અસ્પષ્ટ રીતે ધીમે ધીમે બદલાતા વિષયના ફોટોગ્રાફની અસર, ગતિની સરળ છાપ બનાવે છે. જે વિષય ઝડપથી બદલાય છે તે પ્રવૃત્તિના આક્રમણમાં પરિવર્તિત થાય છે. ટાઈમ-લેપ્સ ફોટોગ્રાફીની શરૂઆત 1872માં થઈ હતી જ્યારે લેલૅન્ડ સ્ટેનફોર્ડે દોડતી વખતે ઘોડાની ખુર એક સાથે હવામાં હોય છે કે નહીં તે સાબિત કરવા માટે એડવર્ડ મયબ્રિજને ભાડે રાખ્યા હતા. આ પ્રયોગો 1878 સુધી 6 વર્ષ સુધી આગળ વધ્યા હતા જ્યારે મયબ્રિજે ટ્રેકના દરેક થોડા ફુટ માટે કેમેરાની શ્રેણી સ્થાપિત કરી હતી જેમાં ઘોડાઓ દોડતી વખતે ટ્રીપવાયર ચલાવતા હતા. બહુવિધ કેમેરાથી લેવામાં આવેલા ફોટાઓ પછી છબીઓના સંગ્રહમાં સંકલિત કરવામાં આવ્યા હતા જેમાં ઘોડાઓ દોડતા રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. ફીચર ફિલ્મમાં ટાઇમ-લેપ્સ ફોટોગ્રાફીનો પ્રથમ ઉપયોગ જ્યોર્જ મેલીસની મોશન પિક્ચર કેરેફોર ડી લ 'ઓપેરા (1897) માં થયો હતો. એફ. પર્સી સ્મિથે તેમની 1910 ની મૂંગી ફિલ્મ ધ બર્થ ઓફ અ ફ્લાવર સાથે પ્રકૃતિ ફોટોગ્રાફીમાં સમય-વિરામનો ઉપયોગ કરવાની પહેલ કરી હતી. 1909થી પાથે ફ્રેરેસ, 1910માં એફ. પર્સી સ્મિથ અને 1915થી 1918 સુધી રોમન વિશ્નિઆકના સહયોગથી જીન કોમેન્ડન દ્વારા જૈવિક ઘટનાઓની ટાઇમ-લેપ્સ ફોટોગ્રાફીની પહેલ કરવામાં આવી હતી. ટાઇમ-લેપ્સ ફોટોગ્રાફીને 1920ના દાયકામાં આર્નોલ્ડ ફેનક દ્વારા બર્ગફિલ્મ (માઉન્ટેન ફિલ્મો) નામની ફીચર ફિલ્મોની શ્રેણી દ્વારા આગળ ધપાવવામાં આવી હતી, જેમાં દાસ વોલ્કેનફેનોમેન ઇન માલોજા (1924) અને ધ હોલી માઉન્ટેન (1926) નો સમાવેશ થાય છે. 1929 થી 1931 સુધી, આર. આર. રાઇફે ઉચ્ચ વિસ્તૃતીકરણ ટાઇમ-લેપ્સ સિને-માઇક્રોગ્રાફીના પ્રારંભિક પ્રદર્શનો સાથે પત્રકારોને આશ્ચર્યચકિત કર્યા. પરંતુ સમય-વિરામને લોકપ્રિય બનાવવા માટે જ્હોન ઓટ કરતાં વધુ કોઈ ફિલ્મ નિર્માતાને શ્રેય આપી શકાય નહીં, જેમના જીવન-કાર્યને ડીવીડી-ફિલ્મ એક્સપ્લોરિંગ ધ સ્પેક્ટ્રમમાં દસ્તાવેજીકૃત કરવામાં આવ્યું છે. ઓટની પ્રારંભિક "ડે-જોબ" કારકિર્દી બેન્કરની હતી, જેમાં ટાઈમ-લેપ્સ મૂવી ફોટોગ્રાફી, મોટે ભાગે છોડની, શરૂઆતમાં માત્ર એક શોખ હતો. 1930ના દાયકાથી શરૂ કરીને, ઓટે વધુને વધુ ટાઇમ-લેપ્સ સાધનો ખરીદ્યા અને બનાવ્યાં, આખરે છોડ, કેમેરા અને સ્વયં-નિર્મિત સ્વચાલિત વિદ્યુત ગતિ નિયંત્રણ પ્રણાલીઓથી ભરેલું વિશાળ ગ્રીનહાઉસ બનાવ્યું જેથી છોડના વિકાસને અનુસરવા માટે કેમેરાને ખસેડી શકાય. તેમણે તેમના છોડ અને કેમેરાના આખા ગ્રીનહાઉસને કામ કરતી વખતે સમય-વિરામ આપ્યો-સમય-વિરામ ચળવળની વર્ચ્યુઅલ સિમ્ફની. તેમનું કામ વિનંતી ટીવી શો, યુ આસ્ક્ડ ફોર ઇટના 1950 ના દાયકાના અંતમાં એપિસોડમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. ઓટ્ટે શોધ્યું કે છોડની હિલચાલને છોડમાં આપવામાં આવતા પાણીની માત્રામાં ફેરફાર કરીને અને સ્ટુડિયોમાં લાઇટના રંગ-તાપમાનમાં ફેરફાર કરીને હેરફેર કરી શકાય છે. કેટલાક રંગોને કારણે છોડમાં ફૂલ આવ્યા અને અન્ય રંગોને કારણે છોડમાં ફળ આવ્યું. ઓટે માત્ર પ્રકાશ સ્ત્રોત રંગ-તાપમાનમાં ફેરફાર કરીને છોડની જાતિ બદલવાની રીતો શોધી કાઢી હતી. આ તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને, ઓટ ટાઇમ-લેપ્સ એનિમેટેડ છોડ પૂર્વ-રેકોર્ડ કરેલા સંગીત ટ્રેક સાથે સમન્વયમાં ઉપર અને નીચે "નૃત્ય" કરે છે. વોલ્ટ ડિઝનીની સિક્રેટ્સ ઓફ લાઇફ (1956) જેવી ક્લાસિક દસ્તાવેજી ફિલ્મોમાં ખીલેલા ફૂલોની તેમની સિનેમેટોગ્રાફીએ ફિલ્મ અને ટેલિવિઝન પર ટાઇમ-લેપ્સના આધુનિક ઉપયોગની પહેલ કરી. ઓટે તેમના ટાઇમ-લેપ્સ એડવેન્ચર્સના ઇતિહાસ પર ઘણા પુસ્તકો લખ્યા, માય આઇવરી સેલર (1958), હેલ્થ એન્ડ લાઇટ (1979), અને ફિલ્મ દસ્તાવેજી એક્સપ્લોરિંગ ધ સ્પેક્ટ્રમ (ડીવીડી 2008). યુનાઇટેડ કિંગડમના ઓક્સફર્ડમાં આવેલી ઓક્સફર્ડ સાયન્ટિફિક ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ટાઇમ-લેપ્સ અને સ્લો-મોશન સિસ્ટમ્સમાં નિષ્ણાત છે, અને કેમેરા સિસ્ટમ્સ વિકસાવી છે જે નાના સ્થળોએ જઈ શકે છે (અને તેમાંથી પસાર થઈ શકે છે). તેમના ફૂટેજ ટીવી દસ્તાવેજી અને ફિલ્મોમાં જોવા મળ્યા છે. પીબીએસની નોવા શ્રેણીએ 1981માં ટાઈમ-લેપ્સ (અને સ્લો મોશન) ફોટોગ્રાફી અને સિસ્ટમ્સ પર 'મૂવિંગ સ્ટિલ' શીર્ષક સાથે સંપૂર્ણ એપિસોડ પ્રસારિત કર્યો હતો. ઓક્સફર્ડના કાર્યની મુખ્ય વિશેષતાઓ એ છે કે કૂતરાએ પોતાની જાતને પાણીથી હલાવતા સ્લો-મોશન શોટ છે, જેમાં ટીપાંના ક્લોઝ અપ્સ મધમાખીને ફૂલથી પછાડે છે, તેમજ મૃત ઉંદરના ક્ષયનો સમય વીતી જાય છે. બિન-વર્ણનાત્મક ફીચર ફિલ્મ કોયાનીસ્કાત્સી (1983) માં સમયાંતરે વાદળો, ભીડ અને સિનેમેટોગ્રાફર રોન ફ્રિક દ્વારા ફિલ્માવવામાં આવેલા શહેરોનો સમાવેશ થાય છે. વર્ષો પછી, રોન ફ્રિકે આઈમેક્સ કેમેરા પર ક્રોનોસ શોટ નામના એક સોલો પ્રોજેક્ટનું નિર્માણ કર્યું. ફ્રિકે દસ્તાવેજી ફિલ્મ બારાકા (1992) માં આ તકનીકનો વ્યાપક ઉપયોગ કર્યો હતો, જેનો તેમણે ટોડ-એઓ (70 એમએમ) ફિલ્મ પર ફોટોગ્રાફ લીધો હતો. અગણિત અન્ય ફિલ્મો, જાહેરાતો, ટીવી શો અને પ્રસ્તુતિઓમાં સમય-વિરામનો સમાવેશ થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, પીટર ગ્રીનવેની ફિલ્મ એ ઝેડ એન્ડ ટુ નૌટ્સમાં એક પેટા-પ્લોટ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો જેમાં સડી રહેલા પ્રાણીઓની ટાઇમ-લેપ્સ ફોટોગ્રાફી સામેલ હતી અને તેમાં માઇકલ ન્યમેન દ્વારા ફિલ્મ માટે લખાયેલી "ટાઇમ-લેપ્સ" નામની રચનાનો સમાવેશ થતો હતો. 1990 ના દાયકાના અંતમાં, એડમ ઝોઘલિનની ટાઇમ-લેપ્સ સિનેમેટોગ્રાફી સીબીએસ ટેલિવિઝન શ્રેણી અર્લી એડિશનમાં દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં એક પાત્રના સાહસો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા જે આજે આવતીકાલનું અખબાર મેળવે છે. ડેવિડ એટનબરોની 1995ની શ્રેણી, ધ પ્રાઇવેટ લાઇફ ઓફ પ્લાન્ટ્સમાં પણ આ તકનીકનો વ્યાપક ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પરિભાષા ટાઇમ-લેપ્સ મૂવી ફોટોગ્રાફીનો ફ્રેમ દર સામાન્ય ફ્રેમ દર (24 અને 30 ફ્રેમ પ્રતિ સેકન્ડની વચ્ચે) થી લઈને દિવસમાં માત્ર એક ફ્રેમ, એક અઠવાડિયું અથવા તેનાથી વધુ સમય સુધી, વિષય પર આધાર રાખીને, વર્ચ્યુઅલ રીતે કોઈપણ ડિગ્રીમાં બદલાઈ શકે છે. "ટાઇમ-લેપ્સ" શબ્દ ફિલ્મ (અથવા વિડિયો) ની દરેક ફ્રેમના સંપર્ક દરમિયાન કેમેરાનું શટર કેટલા સમય સુધી ખુલ્લું રહે છે તેના પર પણ લાગુ થઈ શકે છે, અને કેટલાક જૂના ફોટોગ્રાફી વર્તુળોમાં સ્થિર ફોટોગ્રાફીમાં ઉપયોગમાં લેવાતા લાંબા-શટર મુખના ઉપયોગ પર પણ લાગુ કરવામાં આવ્યો છે. ફિલ્મોમાં, ઉપયોગમાં લેવાતી કેમેરા સિસ્ટમની અભિજાત્યપણાના આધારે, બંને પ્રકારના ટાઇમ-લેપ્સનો એકસાથે ઉપયોગ કરી શકાય છે. જેમ જેમ પૃથ્વી ફરે છે તેમ તેમ ફરતા તારાઓના રાત્રિના દ્રશ્ય માટે બંને સ્વરૂપોની જરૂર પડે છે. તારાઓના મંદ પ્રકાશને ફિલ્મ પર નોંધાવવા માટે સક્ષમ કરવા માટે દરેક ફ્રેમનો લાંબો સંપર્ક જરૂરી છે. જ્યારે ફિલ્મને સામાન્ય ઝડપે જોવામાં આવે છે ત્યારે ફ્રેમ વચ્ચેના સમયના વિરામ ઝડપી ગતિ પ્રદાન કરે છે. જેમ જેમ સમય-વિરામનો ફ્રેમ દર સામાન્ય ફ્રેમ દરની નજીક પહોંચે છે, તેમ તેમ સમય-વિરામના આ "હળવા" સ્વરૂપોને કેટલીકવાર ફક્ત ઝડપી ગતિ અથવા (વિડિયોમાં) ઝડપી આગળ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આ પ્રકારની સરહદી સમયસમાપ્તિ ઝડપી આગળ ("સ્કેન") સ્થિતિમાં વી. સી. આર. જેવી લાગે છે. સાયકલ ચલાવતો માણસ જ્યારે રેસિંગ કારની ઝડપે શહેરની શેરીઓમાં ઝળહળે છે ત્યારે તે ગુસ્સે ભરાયેલા પગને પ્રદર્શિત કરશે. દરેક ફ્રેમ માટે લાંબા એક્સપોઝર દર પણ માણસના પગની હિલચાલમાં ઝાંખી પેદા કરી શકે છે, જે ઝડપના ભ્રમને વધારે છે. બંને તકનીકોના બે ઉદાહરણો ટેરી ગિલિયમની ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ બેરોન મુનચાઉસેન (1989) માં ચાલી રહેલા ક્રમ છે, જેમાં એક પાત્ર ઝડપી બુલેટને પછાડે છે, અને લોસ એન્જલસના એનિમેટર માઇક જિતલોવની 1980ની ટૂંકી અને ફીચર-લંબાઈની ફિલ્મો, બંનેનું શીર્ષક ધ વિઝાર્ડ ઓફ સ્પીડ એન્ડ ટાઇમ છે. જ્યારે ચલચિત્રો અને ટેલિવિઝન પર ઉપયોગ થાય છે, ત્યારે ઝડપી ગતિ ઘણા હેતુઓમાંથી એકને પૂર્ણ કરી શકે છે. એક લોકપ્રિય ઉપયોગ હાસ્ય પ્રભાવ માટે છે. એક સ્લેપસ્ટિક કોમિક દ્રશ્ય સંગીત સાથે ઝડપી ગતિમાં વગાડી શકાય છે. (વિશેષ અસરનું આ સ્વરૂપ ઘણીવાર સિનેમાના શરૂઆતના દિવસોમાં મૂક ફિલ્મ કોમેડીમાં ઉપયોગમાં લેવાતું હતું; પ્રવાહી વીજળી પણ જુઓ). ઝડપી ગતિનો બીજો ઉપયોગ ટીવી કાર્યક્રમના ધીમા વિભાગોને ઝડપી બનાવવાનો છે જે અન્યથા ટીવી કાર્યક્રમને ફાળવવામાં ઘણો સમય લે છે. આ, ઉદાહરણ તરીકે, ફર્નિચરના ઘરની પુનઃ સુશોભન પ્રદર્શનમાં ધીમા દ્રશ્યને આસપાસ ખસેડવાની (અથવા અન્ય ફર્નિચર સાથે બદલવામાં) મંજૂરી આપે છે, જ્યારે હજી પણ દર્શકને શું થયું તે જોવાની મંજૂરી આપે છે. ઝડપી ગતિની વિરુદ્ધ ગતિ ધીમી ગતિ છે. સિનેમેટોગ્રાફર્સ ઝડપી ગતિને અન્ડરક્રેન્કિંગ તરીકે ઓળખાવે છે કારણ કે તે મૂળરૂપે સામાન્ય કરતાં ધીમી ગતિએ હેન્ડક્રેન્ક કરેલા કેમેરાને ક્રેન્ક કરીને પ્રાપ્ત કરવામાં આવી હતી. ઓવરક્રેન્કિંગ ધીમી ગતિ અસરો પેદા કરે છે. ટાઇમ-લેપ્સ કેવી રીતે કામ કરે છે ફિલ્મને ઘણીવાર 24 ફ્રેમ/સેકન્ડ પર રજૂ કરવામાં આવે છે, એટલે કે દર સેકંડે 24 છબીઓ સ્ક્રીન પર દેખાય છે. સામાન્ય સંજોગોમાં, ફિલ્મ કેમેરા 24 ફ્રેમ/સેકન્ડ પર છબીઓ રેકોર્ડ કરશે કારણ કે પ્રક્ષેપણની ઝડપ અને રેકોર્ડિંગની ઝડપ સમાન છે. જો ફિલ્મ કેમેરા ધીમી ઝડપે રેકોર્ડ કરવા માટે સેટ કરવામાં આવે તો પણ તે 24 ફ્રેમ/સેકન્ડ પર પ્રક્ષેપિત કરવામાં આવશે. આમ સ્ક્રીન પરની છબી ઝડપથી આગળ વધતી દેખાશે. ઓનસ્ક્રીન છબીની ગતિમાં ફેરફારની ગણતરી પ્રક્ષેપણની ગતિને કેમેરાની ગતિથી વિભાજીત કરીને કરી શકાય છે. તેથી 12 ફ્રેમ પ્રતિ સેકન્ડ પર રેકોર્ડ કરાયેલી ફિલ્મ બમણી ઝડપે આગળ વધતી દેખાશે. 8 અને 22 ફ્રેમ પ્રતિ સેકન્ડની વચ્ચે કેમેરા ઝડપે શૂટિંગ સામાન્ય રીતે અન્ડરક્રેંક ફાસ્ટ મોશન કેટેગરીમાં આવે છે, જેમાં ધીમી ઝડપે શૂટ કરવામાં આવેલી છબીઓ સમય-વિરામના ક્ષેત્રમાં વધુ નજીકથી આવે છે, જો કે પરિભાષાના આ તફાવતો તમામ ફિલ્મ નિર્માણ વર્તુળોમાં સંપૂર્ણપણે સ્થાપિત થયા નથી. આ જ સિદ્ધાંતો વિડિયો અને અન્ય ડિજિટલ ફોટોગ્રાફી તકનીકોને લાગુ પડે છે. જો કે, તાજેતરમાં સુધી, વિડિયો કેમેરા ચલ ફ્રેમ દરે રેકોર્ડિંગ કરવામાં સક્ષમ નથી. કેટલાક સામાન્ય મૂવી કેમેરા સાથે ફક્ત વ્યક્તિગત ફ્રેમ જાતે શૂટ કરીને ટાઇમ-લેપ્સ પ્રાપ્ત કરી શકાય છે. પરંતુ સમય-વૃદ્ધિમાં વધુ ચોકસાઈ અને ક્રમિક ફ્રેમના એક્સપોઝર દરમાં સુસંગતતા એક ઉપકરણ દ્વારા વધુ સારી રીતે પ્રાપ્ત થાય છે જે ઇન્ટરવલોમીટર તરીકે ઓળખાતી કેમેરાની શટર સિસ્ટમ (કેમેરા ડિઝાઇન પરમિટ) સાથે જોડાય છે. ઇન્ટરવલોમીટર ફ્રેમ વચ્ચેના ચોક્કસ સમય અંતરાલ અનુસાર કેમેરાની ગતિને નિયંત્રિત કરે છે. આજે, કેટલાક પોઇન્ટ-એન્ડ-શૂટ કેમેરા સહિત ઘણા કન્ઝ્યુમર ગ્રેડ ડિજિટલ કેમેરામાં હાર્ડવેર અથવા સોફ્ટવેર ઇન્ટરવલોમીટર ઉપલબ્ધ છે. કેટલાક અંતરાલમાપકને ગતિ નિયંત્રણ પ્રણાલીઓ સાથે જોડી શકાય છે જે સમયસમાપ્તિની ફોટોગ્રાફી પ્રાપ્ત થાય ત્યારે કેમેરાને કોઈપણ સંખ્યામાં અક્ષો પર ખસેડે છે, જ્યારે સામાન્ય ફ્રેમ દર પર ફિલ્મ વગાડવામાં આવે ત્યારે ઝુકાવ, તવા, ટ્રેક અને ટ્રકિંગ શોટ બનાવે છે. રોન ફ્રિક આવી પ્રણાલીઓના પ્રાથમિક વિકાસકર્તા છે, જે તેમની ટૂંકી ફિલ્મ ક્રોનોસ (1985) અને તેમની ફીચર ફિલ્મો બારાકા (1992,2001માં વિડિયો પર રજૂ) અને સંસાર (2011) માં જોઈ શકાય છે. ઉપર જણાવ્યા મુજબ, કેમેરાની ગતિમાં ફેરફાર કરવા ઉપરાંત, ફ્રેમ અંતરાલ અને એક્સપોઝર સમય વચ્ચેના સંબંધને ધ્યાનમાં લેવો મહત્વપૂર્ણ છે. આ સંબંધ દરેક ફ્રેમમાં હાજર ગતિ અસ્પષ્ટતાના પ્રમાણને નિયંત્રિત કરે છે અને સિદ્ધાંતમાં, મૂવી કેમેરા પર શટર એંગલને સમાયોજિત કરવા જેવું જ છે. આને "ડ્રેગિંગ ધ શટર" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ફિલ્મ કેમેરા સામાન્ય રીતે 24 ફ્રેમ પ્રતિ સેકન્ડ (એફપીએસ) પર છબીઓ રેકોર્ડ કરે છે. દરેક સેકન્ડ દરમિયાન, ફિલ્મ વાસ્તવમાં લગભગ અડધા સમય માટે પ્રકાશના સંપર્કમાં રહે છે. બાકીનો સમય, તે શટરની પાછળ છુપાયેલો હોય છે. આમ મોશન પિક્ચર ફિલ્મ માટેનો એક્સપોઝર સમય સામાન્ય રીતે સેકન્ડ (ઘણીવાર સેકન્ડથી ગોળાકાર) ગણવામાં આવે છે. ફિલ્મ કેમેરા પર શટર એંગલને એડજસ્ટ કરવું (જો તેની ડિઝાઇન પરવાનગી આપે છે), ફિલ્મ ફ્રેમ ખરેખર પ્રકાશના સંપર્કમાં આવે છે તે સમયની માત્રાને બદલીને ગતિ અસ્પષ્ટતાની માત્રાને ઉમેરી અથવા ઘટાડી શકે છે. ટાઇમ-લેપ્સ ફોટોગ્રાફીમાં, કેમેરા ચોક્કસ ધીમા અંતરાલ પર છબીઓ રેકોર્ડ કરે છે જેમ કે દર ત્રીસ સેકન્ડમાં એક ફ્રેમ (એફપીએસ). તે સમયના અમુક ભાગ માટે શટર ખુલ્લું રહેશે. ટૂંકા એક્સપોઝર ટાઇમ-લેપ્સમાં ફિલ્મ અસામાન્ય ફ્રેમ અંતરાલ પર સામાન્ય એક્સપોઝર સમય માટે પ્રકાશના સંપર્કમાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, દર 30 સેકન્ડમાં એક ફ્રેમને ખુલ્લી પાડવા માટે કેમેરા ગોઠવવામાં આવશે. આવી વ્યવસ્થા અત્યંત ચુસ્ત શટર એંગલની અસર પેદા કરશે જે પરિણામી ફિલ્મને સ્ટોપ-મોશન એનિમેશન ગુણવત્તા આપશે. લાંબા એક્સપોઝર ટાઇમ-લેપ્સમાં, એક્સપોઝર ટાઇમ સામાન્ય શટર એંગલની અસરોનો અંદાજ લગાવશે. સામાન્ય રીતે, આનો અર્થ એ છે કે એક્સપોઝરનો સમય ફ્રેમ અંતરાલનો અડધો હોવો જોઈએ. આમ સામાન્ય શટરનું અનુકરણ કરવા માટે 30 સેકન્ડના ફ્રેમ અંતરાલ સાથે 15 સેકન્ડનો એક્સપોઝર સમય હોવો જોઈએ. પરિણામી ફિલ્મ સરળ દેખાશે. એક્સપોઝર સમયની ગણતરી ઇચ્છિત શટર એંગલ અસર અને સમીકરણ સાથેના ફ્રેમ અંતરાલના આધારે કરી શકાય છેઃ લાંબા એક્સપોઝર ટાઇમ-લેપ્સ ઓછા સામાન્ય છે કારણ કે આટલા લાંબા સમય સુધી, ખાસ કરીને દિવસના પ્રકાશની પરિસ્થિતિઓમાં, ફિલ્મને યોગ્ય રીતે ખુલ્લી પાડવી ઘણીવાર મુશ્કેલ હોય છે. 15 સેકન્ડ માટે ખુલ્લી ફિલ્મ ફ્રેમ તેના બીજા સમકક્ષ કરતાં 750 ગણી વધુ પ્રકાશ પ્રાપ્ત કરશે. (આમ તે સામાન્ય એક્સપોઝર કરતાં 9 થી વધુ સ્ટોપ્સ હશે.) વધુ પડતા એક્સપોઝરની ભરપાઈ કરવા માટે વૈજ્ઞાનિક ગ્રેડ તટસ્થ ઘનતા ફિલ્ટરનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. ટાઇમ-લેપ્સ કેમેરાની હિલચાલ કેટલીક સૌથી અદભૂત ટાઇમ-લેપ્સ છબીઓ શોટ દરમિયાન કેમેરાને ખસેડીને બનાવવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ભારે ગતિની કલ્પના બનાવવા માટે ટાઈમ-લેપ્સ કેમેરાને ચાલતી કારમાં માઉન્ટ કરી શકાય છે. જો કે, સરળ ટ્રેકિંગ શોટની અસર હાંસલ કરવા માટે, કેમેરાને ખસેડવા માટે ગતિ નિયંત્રણનો ઉપયોગ કરવો જરૂરી છે. ગતિ નિયંત્રણ રીગને ડોલી પર સેટ કરી શકાય છે અથવા હિમનદીની ધીમી ગતિએ કેમેરાને પેન કરી શકાય છે. જ્યારે છબી રજૂ કરવામાં આવે છે ત્યારે એવું દેખાઈ શકે છે કે કેમેરા સામાન્ય ગતિએ આગળ વધી રહ્યો છે જ્યારે તેની આસપાસની દુનિયા સમયાંતરે છે. આ સંયોજન સમય-વિરામના ભ્રમને મોટા પ્રમાણમાં વધારી શકે છે. સામાન્ય કેમેરા ગતિ બનાવવા માટે કેમેરાને જે ગતિએ આગળ વધવું પડે છે તેની ગણતરી ટાઇમ-લેપ્સ સમીકરણને ઊંધું કરીને કરી શકાય છેઃ બારાકા એ આ અસરનો તેની ચરમસીમાએ ઉપયોગ કરનારી પ્રથમ ફિલ્મોમાંની એક હતી. દિગ્દર્શક અને સિનેમેટોગ્રાફર રોન ફ્રિકે પોતાના ગતિ નિયંત્રણ ઉપકરણોની રચના કરી હતી, જેમાં કેમેરાને પેન, ટિલ્ટ અને ડૉલી કરવા માટે સ્ટેપર મોટર્સનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ટૂંકી ફિલ્મ એ યર અલોંગ ધ એબનડોન રોડ નોર્વેના બોર્ફજોર્ડમાં માત્ર 12 મિનિટમાં સામાન્ય ગતિથી 50,000 ગણી ઝડપે આખું વર્ષ પસાર થતું બતાવે છે. કેમેરા જાતે, દરરોજ સહેજ ખસેડવામાં આવતો હતો, અને તેથી ફિલ્મ દર્શકોને જેમ જેમ વર્ષ આગળ વધે છે તેમ તેમ ફજોર્ડની આસપાસ અવિરતપણે મુસાફરી કરવાની છાપ આપે છે, દરેક દિવસ થોડી સેકંડમાં સંકુચિત થાય છે. જમણી એસેન્શન મોટર સાથે વ્યાપકપણે ઉપલબ્ધ વિષુવવૃત્તીય ટેલિસ્કોપ માઉન્ટનો ઉપયોગ કરીને પેનિંગ ટાઇમ-લેપ્સ સરળતાથી અને સસ્તી રીતે પ્રાપ્ત કરી શકાય છે. સમકાલીન મોટરાઇઝ્ડ ટેલિસ્કોપ માઉન્ટ્સ સાથે બે એક્સિસ પેન પણ પ્રાપ્ત કરી શકાય છે. આમાંની વિવિધતા એ રીગ્સ છે જે ફિલ્મના દરેક ફ્રેમના એક્સપોઝર દરમિયાન કેમેરાને ખસેડે છે, જે સમગ્ર છબીને ઝાંખી પાડે છે. નિયંત્રિત પરિસ્થિતિઓમાં, સામાન્ય રીતે કમ્પ્યુટર્સ દરેક ફ્રેમ દરમિયાન અને તેની વચ્ચે કાળજીપૂર્વક હલનચલન કરે છે, ત્યારે કેટલીક ઉત્તેજક ઝાંખી પડી ગયેલી કલાત્મક અને દ્રશ્ય અસરો પ્રાપ્ત કરી શકાય છે, ખાસ કરીને જ્યારે કેમેરાને ટ્રેકિંગ સિસ્ટમ પર માઉન્ટ કરવામાં આવે છે જે અવકાશમાં તેની પોતાની હિલચાલને સક્ષમ કરે છે. આનું સૌથી ઉત્તમ ઉદાહરણ સ્ટેનલી કુબ્રિકની 2001: એ સ્પેસ ઓડિસી (1968) ના અંત તરફ "સ્ટારગેટ" શ્રેણીનું "સ્લિટ-સ્કેન" ઉદઘાટન છે, જે ડગ્લાસ ટ્રુમ્બુલ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું. સંબંધિત તકનીકો બુલેટ ટાઇમ હાયપરલેપ્સ મોશન કંટ્રોલ ફોટોગ્રાફી લોંગ-એક્સપોઝર ફોટોગ્રાફી હાઇ-ડાયનેમિક-રેન્જ (એચડીઆર) ટાઇમ-લેપ્સ ટાઇમ-લેપ્સને હાઇ-ડાયનેમિક-રેન્જ ઇમેજિંગ જેવી તકનીકો સાથે જોડી શકાય છે. એચડીઆર હાંસલ કરવાની એક પદ્ધતિમાં દરેક ફ્રેમ માટે કૌંસનો સમાવેશ થાય છે. હાઇલાઇટ્સ, મધ્ય-સૂર અને પડછાયાઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી દરેક ફ્રેમ માટે ચિત્રોનું જૂથ બનાવવા માટે ત્રણ ફોટોગ્રાફ્સ અલગ એક્સપોઝર મૂલ્યો (તાત્કાલિક ઉત્તરાધિકારમાં ત્રણને કેપ્ચર કરવા) પર લેવામાં આવે છે. કૌંસવાળા જૂથોને વ્યક્તિગત માળખામાં એકીકૃત કરવામાં આવે છે. તે ફ્રેમ પછી વિડિયોમાં અનુક્રમિત કરવામાં આવે છે. દિવસ-થી-રાતના સંક્રમણો ટાઇમ-લેપ્સ ફોટોગ્રાફીમાં દિવસ-થી-રાતના સંક્રમણો સૌથી વધુ માંગવાળા દ્રશ્યો પૈકીના એક છે અને તે સંક્રમણો સાથે વ્યવહાર કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી પદ્ધતિને સામાન્ય રીતે "હોલી ગ્રેઇલ" તકનીક તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. પ્રકાશ પ્રદૂષણથી અસરગ્રસ્ત ન હોય તેવા દૂરના વિસ્તારમાં રાત્રિનું આકાશ તડકાના દિવસે આકાશ કરતાં લગભગ એક કરોડ ગણું ઘાટા હોય છે, જે 23 એક્સપોઝર મૂલ્યોને અનુરૂપ હોય છે. એનાલોગ યુગમાં, આ તફાવતને નિયંત્રિત કરવા માટે સંમિશ્રણ તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છેઃ એક શોટ દિવસના સમયે અને બીજો એક જ કેમેરા એંગલથી રાત્રે લેવામાં આવ્યો છે. આજે, ડિજિટલ ફોટોગ્રાફી દિવસ-થી-રાતના સંક્રમણોને નિયંત્રિત કરવાની ઘણી રીતો પ્રદાન કરે છે, જેમ કે ઓટોમેટિક એક્સપોઝર અને આઇએસઓ, બલ્બ રેમ્પિંગ અને કમ્પ્યુટર અથવા સ્માર્ટફોનથી કેમેરાને સંચાલિત કરવા માટે ઘણા સોફ્ટવેર સોલ્યુશન્સ. રીફોટોગ્રાફી ધ લોંગેસ્ટ વે એવરીડે (વિડિયો) નોંધો સંદર્ભો ફોટોગ્રાફરોની આઇસીપી લાઇબ્રેરી પણ જુઓ. રોમન વિશ્નિઆક. ગ્રોસમેન પબ્લિશર્સ, ન્યૂયોર્ક. 1974. રોમન વિશ્નિઆક. વર્તમાન જીવનચરિત્ર (1967). સ્પેક્ટ્રમ જ્હોન ઓટનું અન્વેષણ. (1973,2008) ડીવીડી-ફિલ્મ આવૃત્તિ 2008થી ઉપલબ્ધ છે. ઇ. બી. એસ. સી. ઓ. ઇન્ડસ્ટ્રીઝ. (2013). ટટ્ટુથી પ્રોજેક્ટકેમ સુધીઃ ટાઈમ લેપ્સ ફોટોગ્રાફીનો ઇતિહાસ. https://www.wingscapes.com/blog/from-peonies-to-the-projectcam-the-history-of-time-lapse-photography બાહ્ય કડીઓમાંથી મેળવેલ ટાઇમ લેપ્સ ફોટોગ્રાફી ટ્યુટોરીયલ ઓડિયોવિઝ્યુઅલ પરિચય 1897માં સિનેમેટિક તકનીકો એનિમેશન તકનીકો વિડિયો ક્લિપ્સ ધરાવતા લેખો શૈલી સમય અનુસાર ફોટોગ્રાફી