Cinema Products Corporation
સિનેમા પ્રોડક્ટ્સ કોર્પોરેશન મોશન પિક્ચર કેમેરા સાધનોની અમેરિકન ઉત્પાદક હતી. આ કંપનીની રચના 1968માં મિશેલ કેમેરા કોર્પોરેશનના ભૂતપૂર્વ નિયામક અને ઉપાધ્યક્ષ એડ ડિગિયુલિયો દ્વારા કરવામાં આવી હતી. તેમનું પ્રથમ ઉત્પાદન મિશેલ બીએનસી 35 એમએમ મોશન પિક્ચર કેમેરાનું સાયલન્ટ પેલિકલ રિફ્લેક્સ રૂપાંતરણ હતું. કંપનીએ સીપી-16ની રજૂઆત સાથે 16-મિલીમીટરના ન્યૂઝ કેમેરા બજારમાં વિસ્તરણ કર્યું હતું. CP16 જૂના "બેચ-ઔરિકન" સાઉન્ડ-ઓન-ફિલ્મ કેમેરામાં ઉપયોગમાં લેવાતી ફિલ્મ એડવાન્સ મિકેનિઝમ પર આધારિત હતી, પરંતુ હળવા, વધુ એર્ગોનોમિક સેલ્ફ-બ્લિમ્પ્ડ બોડી રૂપરેખાંકનમાં પુનઃરૂપરેખાંકિત કરવામાં આવી હતી. તે ટીવી સમાચાર ઉદ્યોગમાં સૌથી વધુ ઉપયોગમાં લેવાતા સાઉન્ડ-ઓન-ફિલ્મ કેમેરામાંનું એક બની ગયું હતું, જ્યાં સુધી તેને 1970 ના દાયકાના અંતમાં રંગીન વ્યાવસાયિક વિડિયો ફોર્મેટ દ્વારા હટાવવાનું શરૂ થયું ન હતું. (3/4 ઇંચ ફિલ્ડ ડેક અને પ્રારંભિક બેટાકેમ અને એમ-ફોર્મેટ ઘટક એનાલોગ ટેપ સિસ્ટમ્સ.) 50મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં, જ્હોન જુર્જેન્સની દેખરેખ હેઠળ ગેરેટ બ્રાઉન અને સિનેમા પ્રોડક્ટ્સ કોર્પોરેશન એન્જિનિયરિંગ સ્ટાફને સ્ટેડીકેમની શોધ અને વિકાસ માટે વૈજ્ઞાનિક અથવા તકનીકી પુરસ્કાર, વર્ગ 1 મળ્યો હતો. પ્રોડક્ટ્સ XR35 મોશન પિક્ચર સાધનોમાં, મિશેલ BNCનું રિફ્લેક્સમાં રૂપાંતરણ સ્ટુડિયો શાંત XR35 દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું. સિનેમા પ્રોડક્ટ્સ XR35માં હળવા વજનના હાઉસિંગ અથવા બ્લિમ્પની અંદર મિશેલ NC કેમેરા હતો. બ્લિમ્પ મૂળ કેમેરાની કદમાં એટલો નજીક હતો કે તે મિશેલ અથવા એરિફ્લેક્સ કેમેરા માટે બનાવેલા બ્લિમ્પ્સની તુલનામાં નાનો લાગતો હતો. XR35 સ્ફટિક-નિયંત્રિત 35mm મોશન પિક્ચર કેમેરા હતો જે હોલીવુડ સ્ટુડિયોની માલિકીના બ્લિમ્પ્ડ મિશેલ્સ કરતા નોંધપાત્ર રીતે હળવા હતા. X સ્ફટિક માટે વપરાય છે, અને R પ્રતિબિંબ માટે વપરાય છે. રીફ્લેક્સ સિસ્ટમ સ્પિનિંગ મિરર શટર પર આધારિત હતી. અરીસાઓની ક્રાંતિ દરમિયાન એક તબક્કે ફિલ્મ ખુલ્લી પડી જશે, પછી સંચાલક અરીસામાં છબી જોશે કારણ કે ફિલ્મ આગામી ફ્રેમમાં આગળ વધારવામાં આવી હતી, સેકન્ડમાં 24 વખત. સિનેમા પ્રોડક્ટ્સએ એક્સઆરનું ઉત્પાદન શરૂ થતાં બજારમાં ઉપલબ્ધ તમામ 35 એમએમ મિશેલ એન. સી. કેમેરા ખરીદવાનો શ્રેષ્ઠ પ્રયાસ કર્યો હતો. પાછળથી, સિનેમા પ્રોડક્ટ્સએ તેમની બાકીની મિશેલ ઇન્વેન્ટરીને જાપાની કંપનીને વેચી દીધી જ્યારે XR35 ને સ્પર્ધકો દ્વારા પડકારવામાં આવ્યો હતો પરંતુ તેમ છતાં તેનું સારું વેચાણ થયું હતું. 1972માં પેનાવિઝન અને એરિફ્લેક્સ તેમના હળવા વજનના 35 એમએમ કેમેરા સાથે બજારમાં આવ્યા હતા. પેનાવિઝનની પેનાફ્લેક્સ અને જર્મન એરિફ્લેક્સ 35BL-I. આ કેમેરા એ અર્થમાં ઝાંખા ન હતા કે તેમની પાસે રહેઠાણમાં કેમેરા હતો; આ કેમેરા જમીન પરથી શાંત રહેવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા. હળવા અને એર્ગોનોમિક એરી 35 બી. એલ.-આઈ. એ યુરોપિયન ફિલ્મ નિર્માતાઓને (અને આખરે અમેરિકન "બ્રેટ્સ"), સ્ટુડિયો-ગુણવત્તા (ડબલ સિસ્ટમ) સિંક સાઉન્ડ મૂવીઝ શૂટ કરવાની ક્ષમતા આપી, પરંતુ ઝડપી, વાસ્તવિક સ્થાનો પર-અને હેન્ડહેલ્ડ પણ-અને નાના ક્રૂ અને સહાયક ઉપકરણો સાથે. (1940 અને 1950 ના દાયકાના મર્યાદિત સંસાધનોને કારણે ઇટાલિયન નિયો વાસ્તવવાદીઓ અને ફ્રેન્ચ ન્યૂ વેવ જંગલી સમન્વય અથવા "ઘોંઘાટ-સમન્વય" ના શૂટિંગના અભિગમની આસપાસ વિકસિત થયા હતા અને પછી તમામ ધ્વનિ અને સંવાદને સંપૂર્ણપણે પોસ્ટ-રિપ્લેસ કર્યા હતા.) અમેરિકામાં, ધ પેનાફ્લેક્સ ઉદ્યોગનો પ્રમાણભૂત મોશન પિક્ચર કેમેરા બની ગયો, જેણે મિશેલ વારસાને વિસ્થાપિત કર્યો. જી. એસ. એમ. ઓ. સ્ટુડિયો શાંત 16 એમએમ સિનેમા પ્રોડક્ટ્સ જી. એસ. એમ. ઓ. 1970ના દાયકાના મધ્યમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. તેમાં ઝડપી લોડિંગ કોએક્સિયલ મેગેઝિન, આઈપીસમાં જોઈ શકાય તેવું 'ઇન કેમેરા' લાઇટ મીટર અને ઓન-કેમેરા બેટરી હતી. જી. એસ. એમ. ઓ. નો અર્થ "ગન સાઈટ મેન ઓપરેટેડ" થાય છે. (સિનેમા પ્રોડક્ટ્સ ઘણીવાર સરકારી કરાર હેઠળ ઉત્પાદનો વિકસાવે છે, પછી તેમને ઉદ્યોગના વ્યાપક માર્કેટિંગ માટે અનુકૂળ બનાવે છે.) જી. એસ. એમ. ઓ. દસ્તાવેજી અને ઓછા બજેટના સ્વતંત્ર નિર્માતાઓમાં લોકપ્રિય હતું. જોન જોસ્ટે જી. એસ. એમ. ઓ. સાથે શૂટ કરવામાં આવેલી ફીચર ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું. પીબીએસ દસ્તાવેજી ફિલ્મ પોસ્ટ નો બિલ્સને પણ ક્લે વૉકર દ્વારા જોસ્ટના જીએસએમઓ કેમેરાનો ઉપયોગ કરીને શૂટ કરવામાં આવી હતી. જીએસએમઓ પાસે 12,16,24,25,32,48,64 એફપીએસની સ્ફટિક ઝડપ હતી. પ્રમાણભૂત 400 ફૂટના સામયિક ઉપરાંત, જી. એસ. એમ. ઓ. એ એક નવલકથા અને દુર્લભ 100 ફૂટના સામયિકની રજૂઆત કરી હતી. 100 ફૂટ મેગ કેમેરાની ઊંચાઈ હતી, તેથી મેગ સાથેનો કેમેરા માત્ર 5 ઇંચ ઊંચો હશે. જી. એસ. એમ. ઓ. પાસે વિડિયો સહાય નહોતી, કેમેરામેન વિડિયો સ્ક્રીન પર શું જોઈ રહ્યો હતો તે જોવાની એક રીત. ટીવીના વ્યાવસાયિક નિર્માતાઓ અને દિગ્દર્શકો વીડિયો સહાય ઇચ્છતા હતા અને જી. એસ. એમ. ઓ. તે સુવિધામાં સ્પર્ધામાં પાછળ રહી ગયું હતું. (બજાર પછીની વિડિયો સહાય હવે જી. એસ. એમ. ઓ. માટે ઉપલબ્ધ છે). - દુર્લભ લેન્સ 1975ની ફિલ્મ "બેરી લિન્ડન" ના પૂર્વ-નિર્માણ દરમિયાન, દિગ્દર્શક-નિર્માતા સ્ટેનલી કુબ્રીકને કેન્ડલલાઇટ દ્વારા દ્રશ્યોના શૂટિંગને સરળ બનાવવા માટે મોટા છિદ્ર "હાઇ સ્પીડ" સિને લેન્સની જરૂર હતી. તે સમયે, રિફ્લેક્સ 35 મીમી સિને કેમેરા માટે ઉપલબ્ધ સૌથી મોટા છિદ્ર "સૌથી ઝડપી" સિને લેન્સમાં f1.4 છિદ્ર હતું. તે સમયે હાઇ સ્પીડ (જેને "સુપર સ્પીડ" પણ કહેવાય છે) એફ1.2 પ્રાઇમ લેન્સ ઉપલબ્ધ ન હતા. કુબ્રીકે કાર્લ ઝીસ પ્લાનર f0.7/50mm લેન્સ મેળવ્યો હતો, જે f1.4 કરતા બે એફ-સ્ટોપ્સ મોટું છિદ્ર હતું. આ સ્થિર કેમેરા લેન્સ હતો જે મૂળરૂપે કાર્લ ઝીસ દ્વારા નાસાના એપોલો પ્રોગ્રામ માટે વિકસાવવામાં આવ્યો હતો. એડ ડિગુલિયો અનિચ્છાએ આ લેન્સને સિને કેમેરામાં અનુકૂળ કરવાની ખૂબ જ મુશ્કેલ પ્રક્રિયા હાથ ધરવા માટે સંમત થયા, જેના માટે લેન્સમાં ફેરફાર કરવાની અને આ લેન્સ સાથે કામ કરવા માટે મિશેલ બીએનસી કેમેરામાં કાયમી ફેરફાર કરવાની જરૂર હતી. ફોટોગ્રાફીના નિર્દેશક જ્હોન એલ્કોટને 48મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં બેરી લિન્ડન પરના તેમના કામ માટે શ્રેષ્ઠ સિનેમેટોગ્રાફી એવોર્ડથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા. સંશોધિત મિશેલ બી. એન. સી. કેમેરામાંથી એક અને સંશોધિત એફ0.7 લેન્સમાંથી બે સ્ટેનલી કુબ્રિક પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા છે. CP35 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં, સિનેમા પ્રોડક્ટ્સએ CP35 રજૂ કર્યું હતું, જે એક શાંત 35mm કેમેરા હતો. બીએનસીઆર લેન્સ માઉન્ટ સાથે, તે સ્ટુડિયો શાંત એક્સઆર 35 સાથે ભાગીદારી કરવાનું હતું જેમાં સમાન બીએનસીઆર માઉન્ટ હતું. CP35 પાસે વિડિયો સહાય હતી, પરંતુ તે સ્પર્ધાની જેમ સંકલિત રીતે ડિઝાઇન કરવામાં આવી ન હતી. સી. પી. 35માં જી. એસ. એમ. ઓ. જેવી બહુવિધ સ્ફટિક ઝડપ 6 થી 120 એફ. પી. એસ. સુધીની હતી. FX35ને 1987માં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેનું શરીર વિશાળ હતું પરંતુ તે CP35 જેવું દેખાતું હતું. તેઓ સામયિકો વહેંચતા હતા. FX35માં અભિન્ન વિડિયો સહાય હતી. તેમાં પી. એલ. લેન્સ માઉન્ટ એરિફ્લેક્સનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ઇલેક્ટ્રોનિક્સ ડિઝાઇનને રેખાંકિત કરતી વિશેષ અસરો અને ગતિ નિયંત્રણ સાથે કેમેરાના ઇલેક્ટ્રોનિક્સ દિવસ માટે અદ્યતન હતા. સ્વીચ-મોડ પાવર સપ્લાયથી માંડીને 36-પિન કોમ્પ્યુટર ઇન્ટરફેસ સુધી, FX35 એ તે સમયે કેમેરા પર અનુપલબ્ધ સુવિધાઓ પ્રદાન કરી હતી. ઝડપને. 01 વૃદ્ધિમાં પસંદ કરવામાં આવી હતી. 72.06 હર્ટ્ઝ સાથેનું CRT કમ્પ્યુટર મોનિટર કોઈ રોલ બાર વિના ફિલ્માંકન કરી શકાય છે, જ્યારે 24 અથવા 25 FPS કેમેરા રિફ્રેશ દરમાં તફાવતને કારણે ટીવી અથવા કમ્પ્યુટર મોનિટરને રેકોર્ડ કરે છે ત્યારે કાળી પટ્ટી દેખાય છે. એફએક્સ35 મૂળરૂપે ગ્રેટ બ્રિટનમાં મોશન પિક્ચર અને વિડિયો કેમેરા રેન્ટલ કંપની માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. CP35 અને FX35ના ઉત્પાદન અધિકારો અને બાકીની ઇન્વેન્ટરી 1992માં રેડિકામને વેચવામાં આવી હતી. તેના છેલ્લા વર્ષોમાં, સિનેમા પ્રોડક્ટ્સ હજુ પણ નવીન હતી. એક ફિલ્મથી એચડી વિડિયો ટ્રાન્સફર મશીન રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં નવીનતા એ હતી કે એચડી કેમેરા ટ્રાન્સફર મશીનનો ભાગ ન હતો પરંતુ તેના પર માઉન્ટ થયેલ હતો. અપગ્રેડ કરવું સરળ હશે, ફક્ત એચડી કેમેરાને બદલો, ફિલ્મ ટ્રાન્સપોર્ટ ડેક એ જ રહ્યું. ફાઇબર ઓપ્ટિક આધારિત 35 મીમી ગ્રાઉન્ડ ગ્લાસથી વિડિયો ચિપ રિડ્યુસરની પેટન્ટ કરવામાં આવી હતી અને હરીફને વેચવામાં આવી હતી. નાના મિની ડીવી કેમેરા માટે રચાયેલ ગ્રાહક-લક્ષી સ્ટેડીકેમ એકમ સ્ટેડીકેમ લાઇનમાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. સ્ટેડીકેમ જુનિયરમાં વ્યાવસાયિક સ્ટેડીકેમ રિગ્સની સરખામણીમાં 8-સ્તરનું નોન-ગ્લેયર એલસીડી વિડિયો મોનિટર સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું. સ્ટેડીકેમ લાઇન કંપનીનું અગ્રણી વેચાણપાત્ર ઉત્પાદન બની ગયું. 2000માં જ્યારે સિનેમા પ્રોડક્ટ્સ કોર્પોરેશનનો વ્યવસાય બંધ થઈ ગયો ત્યારે ટિફન ફિલ્ટરે સ્ટેડીકેમ બનાવવાના અધિકારો ખરીદ્યા હતા. સંદર્ભો ફિલ્મ અને વિડિયો ટેકનોલોજી એકેડેમી એવોર્ડ ફોર ટેકનિકલ એચિવમેન્ટ વિજેતાઓ મૂવી કેમેરા મૂવી કેમેરા ઉત્પાદકો વૈજ્ઞાનિક અને ટેકનિકલ એકેડેમી એવોર્ડ ઓફ મેરિટના પ્રાપ્તકર્તાઓ