Waltzes from Vienna
વોલ્ટ્ઝ ફ્રોમ વિયેના એ આલ્ફ્રેડ હિચકોક દ્વારા નિર્દેશિત 1934ની બ્રિટિશ જીવનચરિત્રાત્મક ફિલ્મ છે, જેને કેટલીકવાર સ્ટ્રોસના ગ્રેટ વોલ્ટ્ઝ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. તે 1930ના દાયકા દરમિયાન બ્રિટનમાં બનેલી ઓપેરેટા ફિલ્મોના ચક્રનો એક ભાગ હતો. હિચકોકની ફિલ્મ સ્ટેજ મ્યુઝિકલ વોલ્ટ્ઝ ફ્રોમ વિયેના પર આધારિત છે, જેનું પ્રીમિયર ઓક્ટોબર 1930માં વિયેનામાં થયું હતું. એ. એમ. વિલ્નર, હેઇન્ઝ રીચાર્ટ અને અર્ન્સ્ટ મારિશ્કાના લિબ્રેટો સાથે, આ સ્ટેજ પ્રોડક્શનમાં જોહાન સ્ટ્રોસ પ્રથમ અને જોહાન સ્ટ્રોસ દ્વિતીયનું સંગીત છે, જેને એરિક વોલ્ફગેંગ કોર્નગોલ્ડ અને જુલિયસ બિટનર દ્વારા અલગ સંગીતમય નંબરોમાં પસંદ અને ગોઠવવામાં આવ્યું છે. જોકે, હિચકોકે તેમની ફિલ્મમાં આ સંગીતમય ગીતોનો સમાવેશ કર્યો ન હતો. વધુમાં, તેમણે વાર્તાનો અંત બદલી નાખ્યો. સ્ટેજ મ્યુઝિકલમાં, બેકરની પુત્રી રેસી નક્કી કરે છે કે તેના પિતાના શિષ્ય, લિયોપોલ્ડ, સંગીતકાર, શાની (જોહાન સ્ટ્રોસ II) કરતાં વધુ યોગ્ય પતિ બનશે. તેનાથી વિપરીત, હિચકોકની ફિલ્મ પ્રસ્તુતિ રેસી અને શાની એકબીજા પ્રત્યેના તેમના પ્રેમની ઘોષણા સાથે સમાપ્ત થાય છે. વિયેનાથી વોલ્ટ્ઝ ફાયર બ્રિગેડના હોર્ન અને ઘોડાઓના ખુરના ક્લિપ-ક્લોપના અવાજથી શરૂ થાય છે, જ્યારે ફાયરમેન એબેઝેડરના કાફેમાં આગ તરફ દોડે છે. કાફેથી ઉપરના માળે, રેસી અને શાની જોખમથી અજાણ હોય છે, એક પ્રેમ યુગલગીતમાં ખોવાઈ જાય છે, જે શાની રેસીને કહે છે કે તેણે તેનું નવું ગીત તેને સમર્પિત કર્યું છે. તે જ સમયે, શાનીનું સંગીત કાઉન્ટેસ હેલગા વોન સ્ટહલનું ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે, જે બાજુના ડ્રેસમેકરની દુકાનમાં ખરીદી કરી રહી છે. શાની અને રેસીના રોમેન્ટિક અંતરાલમાં રેસીના પિતાના કાફેમાં બેકર લિયોપોલ્ડ દ્વારા વિક્ષેપ પાડવામાં આવે છે, જે રેસીના પ્રેમમાં છે, કારણ કે તે તેને બચાવવા માટે વિચિત્ર રીતે સીડી ઉપર ચઢે છે. શાની અને લિયોપોલ્ડ દલીલ કરે છે કે રેસીને આગમાંથી કોણ બચાવશે, પરંતુ લિયોપોલ્ડ આખરે જીતી જાય છે અને રેસીને તેના ખભા પર અને સીડી નીચે ખેંચે છે, જેના કારણે તે રસ્તામાં તેનો સ્કર્ટ ગુમાવી દે છે. રેસી જોનારાઓના હાસ્યથી દૂર રહેવા માટે ડ્રેસમેકરની દુકાન તરફ દોડે છે. શાની રેસીનો સ્કર્ટ પાછો મેળવે છે અને પછી રેસીની શોધમાં ડ્રેસમેકર પાસે જાય છે, જ્યાં તે કાઉન્ટેસને મળે છે. જ્યારે કાઉન્ટેસને ખબર પડે છે કે શાની એક મહત્વાકાંક્ષી સંગીતકાર છે, ત્યારે તેણી દરખાસ્ત કરે છે કે તે તેણીની કેટલીક પંક્તિઓને સંગીતમાં મૂકે. જેમ કાઉન્ટેસ શાનીને તેનું કાર્ડ આપે છે, રેસી ઓરડામાં પ્રવેશ કરે છે અને તરત જ કાઉન્ટેસના ઇરાદાઓ અંગે શંકાસ્પદ બને છે. રોમેન્ટિક ત્રિકોણની રચના સાથે, આગળનું દ્રશ્ય શાની અને તેના પિતા વચ્ચેના સંઘર્ષને સ્થાપિત કરે છે. ઓર્કેસ્ટ્રા રિહર્સલમાં, જેમાં શાની તેના પિતાના દંડૂકો હેઠળ બીજું વાયોલિન વગાડે છે, જ્યારે શાની તેના સ્ટેન્ડ પાર્ટનરને તેના પિતાના સંગીતનું અપમાન કરે છે ત્યારે તે મુશ્કેલીમાં મુકાય છે. મોટા સ્ટ્રોસ સાંભળે છે અને માગણી કરે છે કે શાની ઓર્કેસ્ટ્રાના સભ્યો માટે તેમની પોતાની રચનાઓમાંથી એક કરે. સ્ટ્રોસ સિનિયર પછી તેના પુત્રની મજાક ઉડાવે છે અને તેને કહે છે કે તે ક્યારેય સંગીતકાર તરીકે કારકિર્દી બનાવી શકશે નહીં, શાનીને ઓર્કેસ્ટ્રા છોડવા માટે ઉશ્કેરે છે. તેની નવી સ્વતંત્રતા અને કાઉન્ટેસના કામથી ઉત્સાહિત, શાની રેસીને તેના સમાચાર જણાવવા માટે તેના પિતાની બેકરીમાં જાય છે. રેસી શરૂઆતમાં શાનીને ઠપકો આપે છે અને તેને જાણ કરે છે કે, જો તે તેની સાથે લગ્ન કરવા માંગે છે, તો તેણે સંગીત છોડવું પડશે અને બેકરીનો કબજો લેવો પડશે. જો કે, જ્યારે તે કાઉન્ટેસના ગીતો વાંચે છે, ત્યારે તે સંગીત તરફ આકર્ષાય છે, 'ધ બ્લુ ડેન્યૂબ વોલ્ટઝ ટુ શાની' નું ઉદ્ઘાટન ગાય છે. જ્યારે રેસીના પિતા શાનીને બેકરીની મુલાકાત આપવા આવે છે ત્યારે તેમની રચનાની ક્ષણમાં વિક્ષેપ આવે છે. જેમ જેમ શાની અને એબેઝેડર ભોંયરામાં જાય છે, સંગીત રચનાનું એક યાદગાર અને અસામાન્ય દ્રશ્ય શરૂ થાય છે. જ્યારે શાની આસપાસ જુએ છે, ત્યારે રેસીએ જે સૂર ગાયું છે તે વિકસાવવાનું શરૂ કરે છે. બે માણસો આગળ અને પાછળ રોટલી ફેંકે છે જે મેલોડીના બીજા વાક્યને પ્રેરિત કરે છે; એક માણસ બૉક્સમાં ક્રોસન્ટ્સ ફેંકે છે જે વોલ્ટ્ઝની ઓફબીટ લય બનાવે છે. કણક મિશ્રણ મશીનની લય શાનીને પ્રથમ વોલ્ટ્ઝની બીજી મુખ્ય થીમ પૂરી પાડે છે. જેમ જેમ તે મૂંઝાયેલા લિયોપોલ્ડને ઝડપથી આગળ વધવા માટે કહે છે, આ બીજી થીમ ટુકડાના બીજા મોટા ભાગની શરૂઆતમાં ફેરવાય છે, તે સમયે શાની ઉપરના માળે દોડે છે, અને રેસીને કહે છે કે તેણે રચના પૂર્ણ કરી છે. તે પછી તે કાઉન્ટેસને કહેવા માટે દોડી જાય છે કે તેણે તેણીની કવિતાઓ સાથે સંપૂર્ણ વોલ્ટ્ઝની રચના કરી છે. આગળનું દ્રશ્ય શરૂ થાય છે જેમાં શાની કાઉન્ટેસને વોલ્ટ્ઝના અંતિમ પગલાં વગાડે છે. તે સમાપ્ત કર્યા પછી, તેણી તેને ચુંબન કરે છે અને પછી પુષ્કળ માફી માંગે છે, સમજાવીને કે તે તેના અદ્ભુત સંગીતથી ભરાઈ ગઈ હતી. શાની પછી વોલ્ટ્ઝનો બીજો ભાગ ભજવે છે જ્યારે તેનો હાથ તેના ખભા પર કબજામાં રહે છે, જે વિસર્જન દ્વારા રેસીનો હાથ બની જાય છે. આ શબ્દસમૂહ સાથે આવવા બદલ રેસીનો આભાર માન્યા પછી, શાની તેને ગીત સમર્પિત કરવા સંમત થાય છે. જેમ જેમ દ્રશ્ય ઝાંખુ થાય છે તેમ, રેસીને શાનીના સમર્પણ સાથેનું પૃષ્ઠ એ જ શીર્ષક સાથેનું બીજું પૃષ્ઠ જાહેર કરવા માટે પલટી જાય છે, પરંતુ કાઉન્ટેસને સમર્પિત છે. બેવડા સમર્પણની શોધ ત્યારે થાય છે જ્યારે રેસી શાની અને કાઉન્ટેસને પ્રકાશક એન્ટોન ડ્રેક્સલર માટે વોલ્ટઝ વગાડતા સાંભળે છે. શાની સમજાવવા માટે રેસીની પાછળ દોડે છે અને તેઓ ત્યારે જ સમાધાન કરે છે જ્યારે શાની તેને કહે છે કે તે બેકરીમાં કામ કરવા માટે તેનું સંગીત છોડી દેશે. જો કે, શાની તેની નવી નોકરીમાં સ્પષ્ટ રીતે કંગાળ છે અને જ્યારે તેને કાઉન્ટેસ તરફથી સેન્ટ સ્ટીફન્સ ફેસ્ટિવલમાં ભાગ લેવાનું આમંત્રણ મળે છે ત્યારે તે રેસી સાથે લડે છે. રેસી શાનીને કહે છે કે, જો તે હાજરી આપશે, તો તેનો અર્થ તેમના સંબંધોનો અંત થશે. દરમિયાન, કાઉન્ટેસ એક કાવતરું ઘડી કાઢે છે જેના કારણે સ્ટ્રોસ સી. આર. તહેવાર માટે મોડા આવશે જેથી શાની તેના પિતાનું સ્થાન તેના નવા વોલ્ટ્ઝનું સંચાલન કરવા માટે લઈ શકે. જેમ જેમ શાની ફેસ્ટિવલમાં ધ બ્લુ ડેન્યૂબનું સંચાલન કરે છે, તેમ ફિલ્મના તમામ સંઘર્ષો પરાકાષ્ઠાએ પહોંચે છે. કાઉન્ટેસ મોટા સ્ટ્રોસને અટકાયતમાં રાખે છે અને તહેવારમાં નર્તકોને તેના અહંકાર સાથે રમવા માટે કહે છે, અને વિનંતી કરે છે કે તે પાછળના ઓરડામાં તેમના આનંદ માટે વારંવાર તેના વૉલ્ટ્ઝ વગાડે. સ્ટ્રોસ સિનિયર આખરે આવે છે કે તેના પુત્રએ તેનું સ્થાન લીધું છે, ઉત્સાહી પ્રેક્ષકો માટે પ્રદર્શન કરે છે. દરમિયાન, રેસી વિલાપ કરે છે કે શાનીએ કાઉન્ટેસના આદેશ પર તહેવારમાં આવીને તેની સાથે દગો કર્યો હતો. પ્રદર્શન પછી, મોટો સ્ટ્રોસ ગુસ્સામાં તેના પુત્રને કહે છે કે તેણે પ્રદર્શનને અધિકૃત કર્યું નથી, કારણ કે કાઉન્ટેસે તેને વિશ્વાસ અપાવ્યો હતો. શાની મૂંઝવણમાં તહેવાર છોડી દે છે અને કાઉન્ટેસ તેને ઘરે અનુસરે છે જ્યાં તેઓ બીજું ચુંબન કરે છે. જો કે, રોમેન્ટિક ક્ષણ કાઉન્ટ દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે, જેણે કાઉન્ટેસ ક્યાં ગઈ હતી તે જાણ્યા પછી, ગુસ્સામાં પાર્ટી છોડી દીધી હતી. રેસી પાછળ છુપાવવા અને કાઉન્ટેસને બદલવા માટે સમયસર આવે છે, જે પછી તેના પતિને આશ્ચર્યચકિત કરવા માટે આગળની સીડી પર પાછા ચાલે છે, કારણ કે બહારની ભીડ ધ બ્લુ ડેન્યૂબ વોલ્ટ્ઝને ધૂન કરે છે. જોહાન "શાની" સ્ટ્રોસ તરીકે એસ્મોન્ડ નાઈટ, જોહાન સ્ટ્રોસ તરીકે રેસી એબેઝેડર એડમન્ડ ગ્વેન તરીકે યંગર જેસી મેથ્યુઝ, કાઉન્ટેસ હેલગા વોન સ્ટહલ ફ્રેન્ક વોસ્પર તરીકે એલ્ડર ફે કોમ્પટન પ્રિન્સ ગુસ્તાવ રોબર્ટ હેલ તરીકે એબેઝેડર માર્કસ બેરોન તરીકે એન્ટોન ડ્રેક્સલર ચાર્લ્સ હેસ્લોપ તરીકે વેલેટ બેટી હંટલી-રાઈટ તરીકે લેડીઝ મેઇડ હિન્ડલ એડગર તરીકે લિયોપોલ્ડ (અનક્રેડિટેડ) સિબિલ ગ્રોવ તરીકે એમ. એમ. ઇ. તરીકે. ફાઉચેટ (અનક્રેડિટેડ) બિલ શાઇન તરીકે કાર્લ (અનક્રેડિટેડ) એન્જિન ડ્રાઈવર તરીકે બર્ટ્રામ ડેન્ચ (અનક્રેડિટેડ) બી. એમ. લેવિસ તરીકે ડોમિયર (અનક્રેડિટેડ) જ્હોન સિંગર તરીકે બોય (અનક્રેડિટેડ) સિરિલ સ્મિથ તરીકે સેક્રેટરી (અનક્રેડિટેડ) પ્રોડક્શન બેકગ્રાઉન્ડ આ ફિલ્મ ધ બ્લુ ડેન્યૂબના લેખન અને પ્રદર્શનની વાર્તા કહે છે. હિચકોક અનુસારઃ હિચકોકે ફ્રાન્કોઇસ ટ્રૂફૉટને કહ્યું હતું કે આ ફિલ્મ તેમની કારકિર્દીની સૌથી નીચી સપાટી હતી. તેઓ તેને બનાવવા માટે માત્ર એટલા માટે સંમત થયા કારણ કે તે વર્ષે તેમની પાસે અન્ય કોઈ ફિલ્મ પ્રોજેક્ટ નહોતા અને તેઓ કામ કરતા રહેવા માંગતા હતા. તેમણે ક્યારેય સંગીત પર આધારિત બીજી ફિલ્મ બનાવી નથી. ઉપર ઉલ્લેખિત ટ્રુફોને કરેલી ટિપ્પણી ફિલ્મ વિદ્વાનોને આ અસામાન્ય હિચકોક ફિલ્મમાં મૂલ્ય શોધતા અટકાવી શકી નથી, કારણ કે તેઓ વિયેનાથી વોલ્ટ્ઝને તેમની વધુ પ્રતિષ્ઠિત ફિલ્મોમાં દેખાતા ઘણા ક્રાંતિકારી વિચારોના પાયા તરીકે નિર્દેશ કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જેક સુલિવાન અને ડેવિડ શ્રોએડર બંને સંમત છે કે હિચકોકે આ ફિલ્મનો ઉપયોગ વોલ્ટ્ઝની ક્ષમતાને શોધવા માટે કર્યો હતો, જેનો ઉપયોગ તેમણે એક સંગીતમય ઉપકરણ તરીકે કર્યો હતો જે ધ લોજર (1927), શેડો ઓફ અ ડાઉટ (1943), સ્ટ્રેન્જર્સ ઓન અ ટ્રેન (1951) અને ટોર્ન કર્ટેન (1966) જેવી ફિલ્મોમાં ભયંકર અર્થ અથવા ખતરનાક પરિસ્થિતિઓ સાથે હતું. શ્રોએડર એવું પણ સૂચવે છે કે વિયેનાથી વોલ્ટ્ઝે હિચકૉકને શીખવ્યું હતું કે "ધીમે ધીમે એક પરિચિત સૂર તરફ આગળ વધવું, અસ્પષ્ટ શરૂઆતથી લઈને દરેકને જાણીતું મેલોડી, તેની થોડી નાટકીય અસર પડશે"-એક પ્રયોગ જે સંભવતઃ તેમના મગજમાં રહ્યો હતો કારણ કે તેમણે રીઅર વિન્ડો (1954) માં અજાણ્યા "લિસા" ટ્યુનનું નિર્માણ કર્યું હતું. "ફેમિલી પ્લોટ્સઃ હિચકોક એન્ડ મેલોડ્રામા" માં, રિચાર્ડ નેસે વિયેનાથી વોલ્ટ્ઝને જાહેર પ્રદર્શન સાથે સંકળાયેલી ફિલ્મોની શ્રેણીની શરૂઆત તરીકે સ્થાન આપ્યું છે, જેમાં ધ મેન હૂ ન્યૂ ટૂ મચ (1934 અને 1956) ની બે આવૃત્તિઓમાં રોયલ આલ્બર્ટ હોલના દ્રશ્યો અને ટોર્ન કર્ટેન (1966) માં બેલે પ્રદર્શનનો સમાવેશ થાય છે. છેવટે, મૌરિસ યાકોવરે હિચકોકની રેસીમાં સ્ત્રી પાત્રની નવીન રજૂઆત પર ટિપ્પણી કરી છે, જે સૂચવે છે કે "આ ફિલ્મમાં કદાચ પ્રથમ વખત હિચકોક સ્ત્રીઓને ઇચ્છા અને મનની શક્તિ આપે છે. આખલાના માથાવાળા વરિષ્ઠ સ્ટ્રોસ સિવાય તમામ પુરુષો લેપડોગ છે, અને તેનો અહંકાર પણ તેને મહિલાઓના હાથમાં મૂકી દે છે. હિચકોકની અન્ય ફિલ્મો પર આ ફિલ્મનો પ્રભાવ ઉપરાંત, વિયેનાથી વોલ્ટ્ઝે જુલિયન ડુવિવિયરની સ્ટ્રોસની બાયોપિક ધ ગ્રેટ વોલ્ટ્ઝ (1938) માટે મંચ તૈયાર કર્યો, જે જોહાન સ્ટ્રોસ બીજાના ક્રાંતિકારી વલણ અને તેના લોકપ્રિય ઓપેરેટા, ડાઈ ફ્લેડરમાઉસની રચના પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી વખતે મૂળ સ્ટેજ મ્યુઝિકલમાંથી બેકરની પુત્રીનું પાત્ર જાળવી રાખે છે. કૉપિરાઇટ અને હોમ વિડિયોની સ્થિતિ ફિલ્મનું મૂળ નકારાત્મક બી. એફ. આઈ. નેશનલ આર્કાઇવમાં અન્ય કેટલીક નાઇટ્રેટ ફિલ્મ નકલો સાથે રાખવામાં આવ્યું છે. હિચકોકની અન્ય બ્રિટિશ ફિલ્મોની જેમ, જે તમામ વિશ્વભરમાં કૉપિરાઇટ કરેલી છે, વિયેનાથી વોલ્ટ્ઝને હોમ વીડિયો પર ભારે બુટલેગ કરવામાં આવી છે. આમ છતાં, યુકેમાં નેટવર્ક ડિસ્ટ્રિબ્યુટિંગ અને ફ્રાન્સમાં યુનિવર્સલની ડી. વી. ડી. પર લાઇસન્સ પ્રાપ્ત પ્રકાશનો દેખાયા છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ આલ્ફ્રેડ હિચકોક કલેક્ટર્સ ગાઇડઃ વોલ્ટ્ઝ ફ્રોમ વિયેના એટ બ્રેન્ટન ફિલ્મ 1934 ફિલ્મો 1930ની જીવનચરિત્રાત્મક ફિલ્મો 1930ની ઐતિહાસિક રોમાન્સ ફિલ્મો 1930ની રોમેન્ટિક મ્યુઝિકલ ફિલ્મો આલ્ફ્રેડ હિચકોક દ્વારા નિર્દેશિત બ્રિટિશ કાળા અને સફેદ ફિલ્મો બ્રિટિશ જીવનચરિત્રાત્મક ફિલ્મો 1860ની બ્રિટિશ રોમેન્ટિક મ્યુઝિકલ ફિલ્મો ઓપેરેટા ફિલ્મો શાસ્ત્રીય સંગીત અને સંગીતકારો વિશેની ફિલ્મો સંગીતકારો વિશેની ફિલ્મો જોહાન સ્ટ્રોસ Iના સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ જોહાન સ્ટ્રોસ IIની બ્રિટિશ ઐતિહાસિક રોમાન્સ ફિલ્મો 1930ની ઐતિહાસિક સંગીતમય ફિલ્મો 1930ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો 1930ની બ્રિટિશ ફિલ્મો