Manfred Symphony
મેનફ્રેડ એ પ્યોત્ર ઇલિચ ચાઇકોવ્સ્કી દ્વારા બી માઇનોરમાં "સિમ્ફની ઇન ફોર સીન્સ" છે, તેમની ઓપસ 58, પરંતુ સંખ્યાબંધ નથી. તે મે અને સપ્ટેમ્બર 1885 ની વચ્ચે બાયરન દ્વારા આ જ નામની 1817 ની કવિતા પર આધારિત એક કાર્યક્રમમાં લખવામાં આવ્યું હતું, જે સંગીતકારની ચોથી સિમ્ફની પછી અને તેની પાંચમી પહેલાં આવ્યું હતું. કાલ્પનિક ફિલ્મ રોમિયો એન્ડ જુલિયટની જેમ, ચાઇકોવ્સ્કીએ રાષ્ટ્રવાદી સંગીતકાર મિલી બાલાકિરેવના કહેવા પર મેનફ્રેડ લખ્યું હતું, જેમણે તેમને આ કાર્યક્રમ પૂરો પાડ્યો હતો, જેનો લાંબો ઇતિહાસ હતો. વિવેચક વ્લાદિમીર સ્ટાસોવે તેને લખી હતી અને 1868માં બાલાકિરેવને એવી આશા સાથે મોકલી હતી કે બાલાકિરેવ આવી સિમ્ફની લખશે. પરંતુ બાલાકિરેવે આ પ્રોજેક્ટ હાથ ધરવા માટે અસમર્થતા અનુભવી હતી અને તેના બદલે પહેલા કાર્યક્રમ ફ્રેન્ચ સંગીતકાર હેક્ટર બર્લિઓઝને મોકલ્યો હતો, જેમના પ્રોગ્રામેટિક કાર્યોએ તેમને પ્રભાવિત કર્યા હતા. બર્લિઓઝે બદલામાં વૃદ્ધાવસ્થા અને ખરાબ સ્વાસ્થ્યનો દાવો કરીને આ પ્રોજેક્ટને નકારી કાઢ્યો હતો અને કાર્યક્રમ પરત કર્યો હતો, જે પછી 1880ના દાયકાની શરૂઆતમાં ચૈકોવ્સ્કી સાથે ફરીથી સંપર્ક સ્થાપિત ન થયો ત્યાં સુધી તે બાલાકિરેવ સાથે રહ્યો હતો. મેનફ્રેડ એ ચાઇકોવ્સ્કી દ્વારા એક કરતાં વધુ ચળવળમાં એકમાત્ર પ્રોગ્રામેટિક સિમ્ફોનિક કાર્ય છે અને હકીકતમાં તે લંબાઈ અને ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન બંનેમાં તેમની કોઈપણ ક્રમાંકિત સિમ્ફનીઓ કરતાં મોટી છે. તેમણે શરૂઆતમાં આ કૃતિને પોતાની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક ગણાવી હતી, અને અભિપ્રાયની લાક્ષણિક વિપરીતતામાં પાછળથી શરૂઆતની ચળવળ સિવાય બધાને નષ્ટ કરવાનું વિચાર્યું હતું. સિમ્ફનીને મિશ્ર સમીક્ષાઓ સાથે આવકારવામાં આવી હતી, કેટલાકને તેમાં પ્રશંસા કરવા માટે ઘણું મળ્યું હતું, અને અન્યને લાગે છે કે તેના પ્રોગ્રામેટિક પાસાઓ માત્ર તેને નબળી પાડે છે. મેનફ્રેડ તેની લંબાઈ અને જટિલતાને કારણે ઘણા વર્ષો સુધી ભાગ્યે જ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તે વધતી આવૃત્તિ સાથે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું છે પરંતુ હજુ પણ કોન્સર્ટ હોલમાં ભાગ્યે જ સાંભળવામાં આવે છે. 1865 માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગ કન્ઝર્વેટરીમાંથી સ્નાતક થયા પછીના પ્રથમ દસ વર્ષોમાં, ચાઇકોવ્સ્કીએ ત્રણ સિમ્ફનીઓ પૂર્ણ કરી. તે પછી તેમણે વધુ પાંચ સિમ્ફની પ્રોજેક્ટ શરૂ કર્યા, જેમાંથી ચાર સંગીતકારના જીવનકાળ દરમિયાન પૂર્ણ સિમ્ફનીનું પ્રીમિયર થયું. 1867-68 ના શિયાળામાં રશિયાની તેમની બીજી અને અંતિમ સફર દરમિયાન, ફ્રેન્ચ સંગીતકાર હેક્ટર બર્લિઓઝે તેમની સિમ્ફની હેરોલ્ડ એન ઇટાલી કાર્યક્રમનું સંચાલન કર્યું હતું. આ કામને કારણે ભારે હલચલ મચી ગઈ હતી. તેનો વિષય તેના પ્રેક્ષકોની રુચિ માટે ખૂબ જ હતો, જેમનો લોર્ડ બાયરનની કૃતિઓ માટેનો ઉત્સાહ યુરોપમાં શરૂ થયો હતો તેટલો થાકી ગયો ન હતો. કાર્યક્રમ સંગીત લખવા માટે બર્લિઓઝ દ્વારા ચાર ચળવળના માળખાના ઉપયોગથી ઘણા રશિયન સંગીતકારોને આશ્ચર્ય થયું હતું. એક તાત્કાલિક પરિણામ નિકોલાઈ રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવની ફોર મૂવમેન્ટ સ્યુટ અંતર હતી, જે 1868માં લખવામાં આવી હતી. રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવે અંતરની રચના કરી તે જ સમયે, વિવેચક વ્લાદિમીર સ્ટાસોવે હેરોલ્ડની સિક્વલ માટે એક દૃશ્ય લખ્યું હતું, જે આ વખતે બાયરનની કવિતા મેનફ્રેડ પર આધારિત હતું અને તેને રાષ્ટ્રવાદી સંગીતકાર મિલી બાલાકિરેવને મોકલ્યું હતું. બાલાકિરેવને આ વિચાર પ્રત્યે આકર્ષણ ન લાગ્યું, તેથી તેણે આ કાર્યક્રમ બર્લિઓઝને મોકલ્યો, માત્ર સંકેત આપ્યો કે તે સંપૂર્ણપણે તેનો પોતાનો નથી. બર્લિઓઝે વૃદ્ધાવસ્થા અને ખરાબ સ્વાસ્થ્યનો દાવો કરીને ઇનકાર કર્યો હતો. તેમણે બાલાકિરેવને કાર્યક્રમ પરત કર્યો, જેમણે તેને જાળવી રાખ્યો. એક વર્ષ પછી, બર્લિઓઝનું અવસાન થયું હતું અને 1872 સુધીમાં બાલાકિરેવ એક વ્યક્તિગત કટોકટીમાં ફસાયેલા હતા જેણે તેમને સર્જનાત્મક રીતે ચૂપ કરી દીધા હતા. આ વાર્તામાં ચાઇકોવ્સ્કીનો પ્રવેશ ચોક્કસપણે સંજોગો દ્વારા હતો. તેમણે 1880માં તેમની કાલ્પનિક ફિલ્મ 'રોમિયો એન્ડ જુલિયટ "નું અંતિમ પુનરાવર્તન પૂર્ણ કર્યું હતું, જેના પર તેમણે અને બાલાકિરેવે એક દાયકા અગાઉ સાથે મળીને અથાક મહેનત કરી હતી અને જે બાલાકિરેવને સમર્પિત હતી. દરમિયાનના સમયમાં બાલાકિરેવ સંગીતના દ્રશ્યમાંથી દૂર થઈ ગયા હોવાથી, ચાઇકોવ્સ્કીએ પ્રકાશક બેસલને મુદ્રિત સંગીતની એક નકલ બાલાકિરેવને મોકલવા કહ્યું, એવું વિચારીને કે તેમની પાસે વર્તમાન સરનામું હશે. પ્રકાશકે આ વિનંતીને પૂર્ણ કરવામાં વિલંબ કર્યો કે બાલાકિરેવે જવાબ ન આપ્યો, બાલાકિરેવને સ્કોર મળ્યો કે કેમ તે અંગે કોઈ સમાચાર આવતા ન હતા, તેથી ચાઇકોવ્સ્કીએ સપ્ટેમ્બર 1881માં બાલાકિરેવને પત્ર લખ્યો. બાલાકિરેવે સ્કોર માટે ચાઇકોવ્સ્કીનો ખૂબ આભાર માન્યો હતો. તે જ પત્રમાં, બાલાકિરેવે અન્ય એક પ્રોજેક્ટ સૂચવ્યો-"અન્ય સિમ્ફની માટેનો કાર્યક્રમ. જેને તમે શાનદાર રીતે સંભાળી શકો છો". તેમણે સ્ટાસોવની વિગતવાર યોજના રજૂ કરી હતી અને સમજાવ્યું હતું કે આવી રચનામાં જોડાવાનું તેમના પાત્રમાં નહોતું. જેમ કે તેમણે ઓક્ટોબર 1882માં ચાઇકોવ્સ્કીને લખેલા પત્રમાં સમજાવ્યું હતું કે, "આ ભવ્ય વિષય અયોગ્ય છે, તે મારા મનની આંતરિક રચના સાથે સુસંગત નથી". જ્યારે ચાઇકોવ્સ્કીએ વિનમ્ર રસ દાખવ્યો, ત્યારે બાલાકિરેવે સ્ટાસોવના કાર્યક્રમની એક નકલ મોકલી, જેમાં તેણે દરેક ચળવળ અને પ્રતિનિધિ કાર્યો માટે સૂચવેલ મુખ્ય સહીઓ સાથે સુધારો કર્યો હતો, જે ચાઇકોવ્સ્કીએ બાલાકિરેવના મનમાં શું હતું તેનો થોડો ખ્યાલ આપવા માટે પહેલેથી જ લખ્યું હતું. બાલાકિરેવે "જર્મન ફેનફેર અને જેગરમુસિકની રીતમાં અશ્લીલતા" ટાળવા માટે ચેતવણી પણ આપી હતી, ઉપરાંત વાંસળી અને પર્ક્યુસન ભાગોના લેઆઉટ વિશે સૂચનાઓ આપી હતી. ચાઇકોવ્સ્કીએ શરૂઆતમાં આ પ્રોજેક્ટને નકારી કાઢ્યો હતો. તેમણે દાવો કર્યો હતો કે આ વિષયે તેમને ઠંડક આપી હતી અને પ્રેરણા અને મૌલિકતાનો અભાવ હોય તેવા એક ભાગ સિવાય કંઈપણ મેનેજ કરવા માટે તેમના માટે બર્લિઓઝના કામની ખૂબ નજીક લાગતું હતું. બાલાકિરેવ મક્કમ રહ્યા. "તમારે, અલબત્ત, પ્રયાસ કરવો જ જોઇએ", તેમણે પ્રોત્સાહન આપ્યું, "વધુ સ્વ-વિવેચક અભિગમ અપનાવો, વસ્તુઓમાં ઉતાવળ ન કરો". બે વર્ષના પ્રયત્નો પછી આખરે તેમની મહત્ત્વાકાંક્ષાએ ચાઇકોવ્સ્કીનું મન બદલી નાખ્યું. સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડના ડેવોસમાં તેમના મિત્ર ઇઓસિફ કોટેકની સંભાળ લેતી વખતે ચાઇકોવ્સ્કીએ પોતાના માટે મેનફ્રેડનું ફરીથી વાંચન કર્યું હતું, જે તે જ આલ્પ્સમાં આવેલું હતું જેમાં કવિતા ગોઠવવામાં આવી હતી. એકવાર તેઓ ઘરે પરત ફર્યા પછી, ચાઇકોવ્સ્કીએ બાલાકિરેવે સ્ટાસોવના કાર્યક્રમમાંથી બનાવેલા મુસદ્દામાં સુધારો કર્યો અને પ્રથમ આંદોલનનું સ્કેચિંગ કરવાનું શરૂ કર્યું. ચાઇકોવ્સ્કીને કદાચ મેનફ્રેડમાં એક વિષય મળ્યો હશે જેના માટે તેઓ આરામથી રચના કરી શકતા હતા. જો કે, વ્યક્તિગત કાર્યક્રમને સિમ્ફનીમાં મૂકવા અને સાહિત્યિક કાર્યક્રમમાં આવી કૃતિ લખવા વચ્ચે તફાવત હતો. તેમણે તેમના મિત્ર અને ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી સર્ગેઈ તાનેયેવને લખ્યું, "એક કાર્યક્રમ સિમ્ફનીની રચના કરીને, મને એક ચાલાક હોવાની અને જનતાને છેતરવાની લાગણી થાય છે; હું તેમને સખત રોકડ નહીં પણ કાગળના નકામા પૈસા ચૂકવી રહ્યો છું". જો કે, પાછળથી તેમણે એમિલિયા પાવલોવ્સ્કાયાને લખ્યું, "સિમ્ફની વિશાળ, ગંભીર, મુશ્કેલ બની ગઈ છે, મારા બધા સમયને શોષી લે છે, ક્યારેક થાકને ઉચ્ચારવા માટે; પરંતુ એક આંતરિક અવાજ મને કહે છે કે મારી મહેનત વ્યર્થ નથી અને આ કામ કદાચ મારી સિમ્ફોનિક કૃતિઓમાં શ્રેષ્ઠ હશે". બાલાકિરેવની સૂચનાઓને ગુલામીથી અનુસરવાને બદલે, ચાઇકોવ્સ્કીએ તેને પોતાની શૈલીમાં લખી હતી. શરૂઆતમાં, તેઓ તેને તેમની શ્રેષ્ઠ રચનાઓમાંની એક માનતા હતા, પરંતુ થોડા વર્ષો પછી સ્કોરને નષ્ટ કરવા માંગતા હતા, જોકે તે હેતુ ક્યારેય અમલમાં મૂકવામાં આવ્યો ન હતો. મેનફ્રેડ સિમ્ફની સૌપ્રથમ 23 માર્ચ 1886ના રોજ મોસ્કોમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં મેક્સ એર્ડમેન્સડોર્ફર વાહક હતા. તે બાલાકિરેવને સમર્પિત છે. મુખ્ય સહીઓ નીચે મુખ્ય સહીઓ છે જે બાલાકિરેવે શરૂઆતમાં મેનફ્રેડ માટે કલ્પના કરી હતી, જે તેમણે પાછળથી સૂચવ્યું હતું, અને ચૈકોવ્સ્કીએ આખરે સિમ્ફનીમાં જેનો ઉપયોગ કર્યો હતોઃ બાલાકિરેવ (1882) I. F. ડી મેજર II માં ગૌણ બીજો વિષય. મુખ્ય (ધીમી ગતિ) III. ડી મેજર (શેર્ઝો) IV. ડી બાલાકિરેવ (1884) I માં અસ્ટાર્ટેનો નાનો દેખાવ. બી માઇનોર (ડી મેજરમાં બીજો વિષય) II. જી મેજર (ધીમી ગતિ) III. ડી મેજર (શેર્ઝો) IV. બી માઇનોર (ડીમાં અસ્ટાર્ટેનો દેખાવ); બી મેજર ચાઇકોવ્સ્કીમાં કોડા (1885) I. ટોનલી અસ્પષ્ટ (માત્ર બી માઇનોરને ચળવળ દરમિયાન અડધાથી વધુ સ્થાપિત કરે છે) ડી મેજર II માં બીજો વિષય. બી માઇનોર → ડી મેજર → બી માઇનોર (શેર્ઝો) III. જી મેજર (ધીમી ગતિ) IV. બી મેજર ફોર્મ I માં ડી કોડામાં એસ્ટાર્ટનો બી નાનો દેખાવ. લેન્ટો લુગુબ્રે (બી માઇનોર) મેનફ્રેડ આલ્પ્સમાં ભટકતો રહે છે. અસ્તિત્વના જીવલેણ પ્રશ્નથી થાકીને, નિરાશાજનક ઝંખનાઓ અને ભૂતકાળના ગુનાઓની યાદોથી પીડાઈને, તે ક્રૂર આધ્યાત્મિક વેદનાઓ ભોગવે છે. તેમણે ગુપ્ત વિજ્ઞાનમાં ઝંપલાવ્યું છે અને અંધકારની શકિતશાળી શક્તિઓને આદેશ આપ્યો છે, પરંતુ ન તો તેઓ કે ન તો આ જગતની કોઈ પણ વસ્તુ તેમને તે વિસ્મૃતિ આપી શકે છે જેની તેઓ વ્યર્થ ઇચ્છા રાખે છે. ખોવાયેલા અસ્ટાર્ટની યાદ, જે એક સમયે જુસ્સાથી પ્રેમ કરતા હતા, તેમના હૃદયને કચડી નાખે છે અને મેનફ્રેડની નિરાશાની કોઈ મર્યાદા કે અંત નથી. આ કાર્યક્રમની નોંધનું સંગીતમય મૂર્ત સ્વરૂપ ચાર મૌન દ્વારા પાંચ વ્યાપક સંગીતમય સ્લેબમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું છે. એક વિચારશીલ પ્રથમ વિષયવસ્તુ, ટૂંકમાં અસંબદ્ધ, સંગીતને વિશાળ અને અખંડ બંને બનાવે છે. બીજી થીમ બીજા મ્યુઝિકલ સ્લેબ તરફ દોરી જાય છે, આ વખતે ચાઇકોવ્સ્કીએ લખેલા સૌથી મોટા પરાકાષ્ઠા સાથે આગળ ધપાવવામાં આવે છે. ત્રીજા સ્લેબમાં સંગીત શાંત લાગે છે, જ્યારે ચોથા સ્લેબ એસ્ટાર્ટના દેખાવને ચિહ્નિત કરે છે. પાંચમો સ્લેબ ઉન્મત્ત પરાકાષ્ઠા અને અચાનક, અંતિમ તારોની શ્રેણીમાં પરાકાષ્ઠાએ પહોંચે છે. II. વિવેશ કોન સ્પિરિટો (બી માઇનોર) આલ્પાઇન પરી ધોધના સ્પ્રેમાંથી મેઘધનુષમાં મેનફ્રેડની સામે દેખાય છે. સ્કોરિંગમાં નવી શક્યતાઓ શોધવામાં ચાઇકોવ્સ્કીના પ્રયત્નોએ તેમને તેમના સંગીતને નવા રંગો અને વધુ શુદ્ધ વિરોધાભાસ સાથે રજૂ કરવાની મંજૂરી આપી. આ શેરઝોમાં, એવું લાગે છે કે ઓર્કેસ્ટ્રેશન સંગીત બનાવે છે, જાણે કે ચાઇકોવ્સ્કીએ સીધા રંગો અને રચનામાં વિચાર્યું હોય, જે આને પ્રાથમિક કેન્દ્ર બનાવે છે. સરળ શબ્દોમાં કહીએ તો, કોઈ પણ હાર્મોનિક આધારની કોઈ સૂર અને ઓછી વ્યાખ્યા નથી, જે વિશ્વને આકર્ષક, નાજુક અને જાદુઈ બનાવે છે. જ્યારે વાસ્તવિક અને ભાવાત્મક સૂર ચળવળના મધ્ય ભાગમાં પ્રવેશ કરે છે ત્યારે મુદ્દો સ્પષ્ટ થાય છે. III. આંદાન્તે કોન મોટો (જી મેજર) પર્વતીય લોકોના ખુલ્લા, સરળ, મુક્ત જીવનનું ચિત્ર. આ પાદરીની વાર્તા સિસિલિયાના સાથે શરૂ થાય છે, પછી એક શિકારીનો ત્રણ સ્વરનો અવાજ. શરૂઆતની થીમ પાછી આવે છે. શરૂઆતની થીમ પરત આવે તે પહેલાં આપણે એક સંક્ષિપ્ત અને જીવંત ખેડૂત નૃત્ય સાંભળીએ છીએ, પછી એક ઉશ્કેરાયેલો ઉદ્વેગ. પ્રારંભિક પશુપાલનની થીમ આખરે વધુ અવકાશી રીતે અને સંપૂર્ણ, વધુ સુશોભન સ્કોરિંગમાં પરત આવે છે. શિકારી પોતાનો હોર્ન વગાડે છે; સંગીત ઝાંખું થઈ જાય છે. IV. એલેગ્રો કોન ફ્યુઓકો (બી માઇનોર → ડી મેજર → બી મેજર). અરિમાનેસનો ભૂમિગત મહેલ. ઇન્ફર્નલ ઓર્ગી. બચ્ચનાલની મધ્યમાં મેનફ્રેડનો દેખાવ. ઉશ્કેરણી અને અસ્ટાર્ટની છાયાનો દેખાવ. તેને માફ કરવામાં આવે છે. મેનફ્રેડનું મૃત્યુ. ઘણા વિવેચકો અંતિમ ભાગને ઘાતક રીતે અપૂર્ણ માને છે, પરંતુ સમસ્યા કાર્યક્રમ કરતાં સંગીતમાં ઓછી છે. આ બિંદુ સુધી ચાઇકોવ્સ્કીએ સંગીત સાથે જ દરેક હિલચાલ માટે બાહ્ય જરૂરિયાતોને સમાધાન કરવામાં સારું પ્રદર્શન કર્યું છે. જો કે, હવે, કાર્યક્રમ એક ફ્યુગથી શરૂ થાય છે, જે તેના સ્વભાવથી શૈક્ષણિક અને નાટકીય છે, જે તેમની વચ્ચે મેનફ્રેડની ટોળાની શોધને દર્શાવવા માટે છે. પરિણામ, જોકે ઘણી રીતે પ્રથમ ચળવળના ઉત્તરાર્ધનું સંક્ષિપ્ત પુનરાવર્તન બની જાય છે, તે સંગીતના વિક્ષેપ અને બિન-અનુક્રમો સાથે એક ખંડિત ચળવળ બની જાય છે, જે મેનફ્રેડના મૃત્યુના દ્રશ્યને દર્શાવતી જર્મનીની કોરેલ સાથે સમાપ્ત થાય છે. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન વુડવિંડ્સ 3 વાંસળી (3જી ડબલિંગ પિકકોલો) 2 ઓબોસ કોર એંગ્લાઇસ 2 એ માં ક્લેરનેટ, બી બાસ ક્લેરનેટ 3 બેસૂન (કેટલાક પ્રદર્શનમાં 3જી ડબલિંગ કોન્ટ્રાબાસૂન) પિત્તળ 4 શિંગડા 2 કોર્નેટ 2 રણશિંગડા 3 ટ્રોમ્બોન્સ તુબા પર્ક્યુસન ટિમ્પાની બાસ ડ્રમ ઝાંઝ તામ-તામ ત્રિકોણ ટેમ્બોરિન ઘંટ કીબોર્ડ હાર્મોનિયમ (સામાન્ય રીતે અંગ પર વગાડવામાં આવે છે) અંતિમના ક્લાઇમેક્ટિક કોડામાં દર્શાવવામાં આવે છે. સ્ટ્રિંગ્સ વાયોલિન I અને II વાયોલિસ સેલોસ ડબલ બાસ્સ 2 હાર્પ્સ એનાલિસિસ કેટલીક વિશેષતાઓ મેનફ્રેડને ચાઇકોવ્સ્કીની કૃતિઓમાં અનન્ય બનાવે છે. તે એકમાત્ર પ્રોગ્રામેટિક કાર્ય છે જે તેમણે એકથી વધુ ચળવળમાં લખ્યું હતું. પ્રથમ બે હલનચલન તેમના મધ્ય વિભાગોને પુનરાવર્તિત કરતી નથી. આખું કામ માત્ર લાંબુ જ નથી, ક્યારેક એક કલાક સુધી અને ક્યારેક એક કલાકથી વધુ સમય સુધી ચાલે છે, પરંતુ તે અત્યંત વિશાળતાને ધ્યાનમાં રાખીને ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું છે. ચાઇકોવ્સ્કીની કૃતિઓમાં એવું બીજું કંઈ નથી જે ત્રીજા આંદોલનની લાંબા શ્વાસની ચર્ચા અથવા સમાન વિશાળ મધ્યમ વિભાગને અનુસરીને બીજા આંદોલનના વ્યાપક રીતે વિવિધરંગી શરૂઆતના વિભાગનું વ્યવહારીક રીતે શાબ્દિક પુનરાવર્તન મેળવે. ઓછામાં ઓછા એક વિવેચકે સૂચવ્યું છે કે, તેના પરાક્રમી પરંતુ સંપૂર્ણ રીતે ન્યાયી પરિમાણોમાં, મેનફ્રેડ રિચાર્ડ સ્ટ્રોસની પછીની સ્વર કવિતા ઈન હેલ્ડેનલેબેન સાથે સામ્યતા ધરાવે છે. સંગીતશાસ્ત્રી જ્હોન વાર્રેક સૂચવે છે કે, ચાઇકોવ્સ્કીની તમામ મુખ્ય ઉપેક્ષિત કૃતિઓમાંથી, મેનફ્રેડ તે હોઈ શકે છે જે આ ભાગ્યને ઓછામાં ઓછું પાત્ર છે. તેમણે દેખીતી રીતે આવા આવેગનો અનુભવ કર્યો-જો બાયરનની કવિતામાંથી નહીં, તો બાલાકિરેવે તેમને આપેલા કાર્યક્રમમાંથી-અને તે આવેગ મહાન મૌલિકતા અને શક્તિનું કાર્ય આગળ લાવ્યો. જ્યારે તેમણે બર્લિઓઝને અનુસર્યું ન હતું કે તેમણે કાર્યક્રમને કેવી રીતે સંભાળ્યો હશે, ત્યારે ચાઇકોવ્સ્કીએ ચારેય હિલચાલમાં પુનરાવર્તિત ઇડી ફિક્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમણે લાંબી, પ્રતિબિંબીત, ઉદાસ શરૂઆતની હિલચાલની બર્લિઓઝિયન ડિઝાઇનને પણ અનુસરી, આંતરિક હિલચાલ તરીકે બે રંગબેરંગી અંતરાલ, અને એક અંતિમ જેમાં બર્લિઓઝ 'બ્રિગેન્ડ્સ' ઓર્ગી (કવિતામાંથી કોઈ સંકેત વિના) એક બચ્ચનલ બની જાય છે. અહીં ફરીથી કાર્યક્રમની પ્રથમ હિલચાલનું વર્ણન છેઃ મેનફ્રેડ આલ્પાઇન પર્વતોમાં ભટકતો રહે છે. તેનું જીવન વિખેરાઈ ગયું છે, પરંતુ તે જીવનના અનુત્તરિત પ્રશ્નોથી ઓબ્સેસ્ડ છે. જીવનમાં તેના માટે યાદો સિવાય કંઈ જ બચતું નથી. તેમના આદર્શ અસ્ટાર્ટની છબીઓ તેમના વિચારોમાં પ્રસરે છે, અને તે નિરર્થક રીતે તેણીને બોલાવે છે. માત્ર ખડકોમાંથી પડઘો તેના નામનું પુનરાવર્તન કરે છે. યાદો અને વિચારો તેને કચડી નાખે છે. તે વિસ્મૃતિ શોધે છે અને ભીખ માંગે છે, જે તેને કોઈ આપી શકતું નથી. તે જોવાનું મુશ્કેલ નથી કે આ કાળજીપૂર્વક પસંદ કરેલા તત્વો ચાઇકોવ્સ્કીને કેવી રીતે અપીલ કરી શકે છે. પ્રથમ ચળવળને સોનાટા સ્વરૂપમાં સમાધાન કરવાથી મુક્ત, ચાઇકોવ્સ્કી પોતાનું સ્વરૂપ બનાવે છે જે કાર્યક્રમની અભિવ્યક્તિ તરીકે સફળ થાય છે. મેનફ્રેડ સાથે સંકળાયેલ એક વિશાળ પ્રારંભિક હેતુ તેના પાત્રની શક્તિ અને નિરાશા બંનેને વ્યક્ત કરે છે. આ હેતુ ક્રિયામાં મેનફ્રેડના ભાગને ઓળખવા માટે નિર્ણાયક ભાગો પર પાછો આવે છે. આ વિષયની નીચે એક સંગીતનું માળખું છે, જે સોનાટા સ્વરૂપમાં વિષયોના પરંપરાગત પુનરાવર્તનને અનુરૂપ ન હોવા છતાં, એકતા ગુમાવ્યા વિના અથવા શ્રેણીબદ્ધ પ્રસંગોમાં અધોગતિ પામ્યા વિના આગળ વધવામાં સફળ થાય છે. તે દોષિત, વિનાશકારી સંવેદનશીલતાનું સંગીતમય ચિત્ર છે, જે બર્લિઓઝ હેરોલ્ડ તરીકે મજબૂત રીતે દોરવામાં આવ્યું છે. કદાચ બાયરનનું આ પાસું હતું જેણે રશિયનોને સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે અપીલ કરી હતી; તેણે ચાઇકોવ્સ્કીની પોતાની પરિસ્થિતિને પણ નજીકથી સ્પર્શ કર્યો હશે. બે આંતરિક હિલચાલ પ્રારંભિક નાટકમાં અસરકારક માળખાકીય વિરોધાભાસ તરીકે કામ કરે છે. બીજી હિલચાલમાં ધોધ ચાઇકોવ્સ્કીને તેમના સૌથી લાંબા અને સૌથી સુંદર રીતે તૈયાર કરેલા શેરઝોમાંથી એકની તક આપે છે, જે બર્લિઓઝે પ્રશંસા કરી હશે તેવી સ્વાદિષ્ટ વાનગી સાથે બનાવ્યો હતો; ચાઇકોવ્સ્કીના આલ્પાઇન અનુભવો અહીં ઉપયોગી થઈ શકે છે. ત્રીજા ચળવળના પાદરી માટે, બાલાકિરેવે સિમ્ફની ફેન્ટાસ્ટીકમાંથી અનુરૂપ ચળવળના રશિયન સંસ્કરણની આશા રાખી હતી. ચાઇકોવ્સ્કીનું સંસ્કરણ વધુ પરંપરાગત છે, જેમાં બે સરળ વિષયો છે-એક આકર્ષક અને બીજું વધુ આશરે ગામઠી. તે તેની સ્થિર ગુણવત્તામાં અંતિમ તબક્કાની ઉથલપાથલ પહેલાં એક આદર્શ પીછેહઠ બનાવે છે. અંતિમ ભાગ હેરોલ્ડ એન ઇટાલીના ઉત્સાહને પ્રતિબિંબિત કરે છે. ચાઇકોવ્સ્કી ફ્યુગ, અસ્ટાર્ટની વાપસી અને અંતે મૃત્યુ દ્રશ્ય ઉમેરવાની વ્યવસ્થા કરે છે. તેમ છતાં, સંગીતશાસ્ત્રી ડેવિડ બ્રાઉને સમાપનને મેનફ્રેડનો સૌથી નબળો ભાગ ગણાવ્યો, સંગીતને કારણે નહીં પરંતુ કાર્યક્રમને કારણે. આ બિંદુ સુધી, બ્રાઉન લખે છે, ચાઇકોવ્સ્કીએ સંગીતના માળખા સાથે બાહ્ય વિશિષ્ટતાઓનું ખૂબ જ સફળતાપૂર્વક સમાધાન કર્યું હતું. હવે કાર્યક્રમ આગળ વધે છે, જેના પરિણામે સંગીતમાં વિક્ષેપ અને બિન-અનુક્રમણિકાઓ સાથે ખંડિત હિલચાલ થાય છે. જીવલેણ ખામી ફ્યુગ્યુ છે, જે ચાઇકોવ્સ્કીએ તેમની વચ્ચે મેનફ્રેડના દેખાવ પર દુષ્ટ આત્મા અરિમાનેસના ટોળાની પ્રતિક્રિયા વ્યક્ત કરવા માટે લખી હતી. બ્રાઉન દલીલ કરે છે કે ફ્યુગ, એક વિષયગત વિચાર અને તેની માપેલી પ્રગતિ બંને પર તેના નિર્ધારણમાં સ્વભાવથી નાટકીય છે; તેથી, તે મદદ કરી શકતું નથી પરંતુ અસ્પષ્ટ લાગે છે, પરિણામે એક ભૂલભરેલું પગલું થાય છે જેમાંથી સંગીત ક્યારેય સંપૂર્ણ રીતે પુનઃપ્રાપ્ત થતું નથી. તેનાથી વિપરીત, સંગીતશાસ્ત્રી રાલ્ફ વુડે જણાવ્યું હતું કે અંતિમ ભાગમાં તેની ખામીઓ હોઈ શકે છે, પરંતુ સંગીત વિશે હજુ પણ ઘણું બધું છે જે ખૂબ સારું છે. કામની શરૂઆતથી જ મેનફ્રેડ પર વિવેચકોના મંતવ્યો વિભાજિત હતા. ધ ફાઇવ તરીકે ઓળખાતા રશિયન રાષ્ટ્રવાદી સંગીત જૂથના સભ્ય સીઝર કુઈએ મેનફ્રેડની પ્રશંસા કરી હતી, જેમની ચાઇકોવ્સ્કીની રચનાઓની સમીક્ષાઓ મોટે ભાગે નકારાત્મક હતી. કુઈએ ખાસ કરીને શરૂઆતની ચળવળમાં "મેનફ્રેડની નિરાશાજનક, ઉમદા છબીના નિપુણ વર્ણન" અને શેરઝોની "આકર્ષક સુધારણા" પર ટિપ્પણી કરી હતી, અને નિષ્કર્ષ કાઢ્યો હતો કે "આપણે ફક્ત [ચાઇકોવ્સ્કી] નો આપણા રાષ્ટ્રના સિમ્ફોનિક સંગીતના ખજાનામાં તેમના નવા યોગદાન બદલ આભાર માની શકીએ છીએ". સંગીતકારના મિત્ર, વિવેચક હર્મન લારોચે ઓછા હકારાત્મક હતા, તેમણે મેનફ્રેડને "[ચાઇકોવ્સ્કીની] રચનાઓમાં સૌથી કાચા અને અપૂર્ણ" ગણાવ્યા હતા. આ કૃતિ "મધુર ઉષ્મા અને નિષ્ઠાથી ભરપૂર" હોવાનું સ્વીકારતી વખતે, લારોચેએ તેના પ્રોગ્રામેટિક પાસાઓની ટીકા કરી હતી, જેણે "લિઝ્ટમાંથી છુપાયેલા રહસ્ય અને અનિશ્ચિતતાની છાપ છોડી હતી, જોકે યાંત્રિક રીતે નહીં પરંતુ કેટલીક તકનીકી સિક્વન્સના ઉમેરા સાથે જે આપણા કુશળ અને કોઠાસૂઝ ધરાવનાર સંગીતકારને ખૂબ ઓછા પ્રયત્નોથી મોંઘી પડી હતી". કેટલાક લોકો મેનફ્રેડને ચાઇકોવ્સ્કીની સૌથી તેજસ્વી અને પ્રેરિત કૃતિઓમાંની એક માને છે; સંચાલક આર્ટુરો ટોસ્કાનિનીએ તેને સંગીતકારની સૌથી મહાન રચના ગણાવી હતી અને તે માત્ર બે ચાઇકોવ્સ્કી સિમ્ફનીઓમાંથી એક હતી (બીજી પાથેટીક હતી) જેને તેમણે ક્યારેય પ્રોગ્રામ કરી હતી. (જ્યારે તેમણે પ્રદર્શન કર્યું અને તેને રેકોર્ડ કર્યું ત્યારે તેમની પ્રશંસા તેમને સ્કોરમાં ફેરફાર કરતા અટકાવી ન હતી, જેમાં સંખ્યાબંધ કટનો સમાવેશ થાય છે). જોકે, અન્ય લોકો તેને ધિક્કારે છે. સંગીત વિવેચક ડેવિડ હર્વિટ્ઝના જણાવ્યા અનુસાર, સંગીતકાર-વાહક લિયોનાર્ડ બર્નસ્ટેને તેને "કચરો" તરીકે ઓળખાવ્યો હતો અને તેને ક્યારેય રેકોર્ડ કર્યો ન હતો. કેટલાક વિવેચકોએ ટિપ્પણી કરી છે કે, ચાઇકોવ્સ્કીના કાર્યક્રમ સંગીત પ્રત્યેના અવિશ્વાસ અને બર્લિઓઝ કાર્ય પ્રત્યે મેનફ્રેડના સગપણ માટે તેઓ પુનરાવર્તન કરવા માંગતા ન હતા, સિમ્ફની તેના સંગીતકારની અન્ય સંગીતકારના ઉદાહરણને તેના પોતાના વ્યક્તિત્વ સાથે ઉમેરવાની ક્ષમતાને સાબિત કરે છે, જો કે કાર્યની ભાવનાત્મક પ્રકૃતિને તેનામાં પ્રતિસાદ મળ્યો હોય. આ વિવેચકોએ મેનફ્રેડને 19મી સદીના મહાન કાર્યક્રમ સિમ્ફનીઓમાંથી એક ગણાવ્યા છે. 2009માં એ. બી. સી. ક્લાસિક એફ. એમ. ટોપ 100 સિમ્ફની કાઉન્ટડાઉનમાં મેનફ્રેડ સિમ્ફનીને 75મો મત મળ્યો હતો. રેકોર્ડિંગ્સ મુખ્ય ઓર્કેસ્ટ્રા અને વાહક દ્વારા કરવામાં આવેલા રેકોર્ડિંગ્સ સાથે સિમ્ફની ઘણી વખત રેકોર્ડ કરવામાં આવી છે. જે કંડક્ટર્સે આ કામ રેકોર્ડ કર્યું છે તેમાં આર્ટુરો ટોસ્કાનીની, મસ્તિસ્લાવ રોસ્ટ્રોપોવિચ, લોરિન માઝેલ, યુજીન ગૂસેન્સ, આન્દ્રે પ્રેવિન, બર્નાર્ડ હૈટિન્ક, યુજીન ઓરમેન્ડી, યુરી તેમિરકાનોવ, પોલ ક્લેટ્ઝકી, કોન્સ્ટેન્ટિન સિલ્વેસ્ટ્રી, યેવગેની સ્વેતલાનોવ (ત્રણ રેકોર્ડિંગ્સ), રિકાર્ડો મુતી, સર નેવિલ મેરિનર, ઇગોર માર્કેવિચ, યુરી અહરોનોવિચ, એન્ડ્રુ લિટ્ટન, મિખાઇલ પ્લેટેનેવ (બે વાર), વ્લાદિમીર ફેડોસેયેવ, રિકાર્ડો ચૈલી, મેરિસ જેનસન્સ, વેસીલી પેટ્રેંકો, ઝુબિન મહેતા, વ્લાદિમીર જુરોસ્કી, વ્લાદિમીર એશકેનાઝીનો સમાવેશ થાય છે. સ્વેત્લાનોવના અહેવાલોના બીજા અને ત્રીજા ભાગમાં, 1989માં બર્લિનર ફિલહાર્મોનિકર સાથે લાઇવ કોન્સર્ટ અને 1992માં ટોક્યોમાં રશિયન ફેડરેશન સ્ટેટ ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે કોન્સર્ટ, તેમણે સમાપનના અંતિમ પૃષ્ઠોને પ્રથમ ચળવળના કોડાના પુનરાવર્તન સાથે બદલ્યા હતા. તે વધુ વિજયી નિષ્કર્ષ બનાવે છે, અને પ્રસંગોપાત કોન્સર્ટમાં પુનરાવર્તન કરવામાં આવે છે, પરંતુ ચાઇકોવ્સ્કી દ્વારા બાકી રહેલા કોઈપણ સ્કોરમાં ક્યારેય નહોતું. સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ બ્રાઉન, ડેવિડ, ચાઇકોવ્સ્કીઃ ધ યર્સ ઓફ વેન્ડરિંગ, 1878-1885, (ન્યૂયોર્કઃ W. W. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1986). . બ્રાઉન, ડેવિડ, ચાઇકોવ્સ્કીઃ ધ મેન એન્ડ હિઝ મ્યુઝિક (ન્યૂયોર્કઃ પેગાસસ બુક્સ, 2007). . કુઈ, સીઝર, "ચાઇકોવ્સ્કીની મેનફ્રેડ સિમ્ફની". રશિયન સંગીત પર રશિયનોમાં, 1880-1917 (કેમ્બ્રિજ અને ન્યૂ યોર્કઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2003), આવૃત્તિ. સ્ટુઅર્ટ કેમ્પબેલ. . હોલ્ડન, એન્થની, ચાઇકોવ્સ્કીઃ એ બાયોગ્રાફી (ન્યૂ યોર્કઃ રેન્ડમ હાઉસ, 1995). . લારોચે, હર્મન, "પાવલોવ્સ્ક ખાતે 11 ઓગસ્ટના રોજ કોન્સર્ટ, ચાઇકોવ્સ્કીના મેનફ્રેડ અને હેમ્લેટ". રશિયન સંગીત પર રશિયનોમાં, 1880-1917 (કેમ્બ્રિજ અને ન્યૂ યોર્કઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2003), આવૃત્તિ. સ્ટુઅર્ટ કેમ્પબેલ. . વાર્રેક, જ્હોન, ચાઇકોવ્સ્કી (ન્યૂ યોર્કઃ ચાર્લ્સ સ્ક્રિબનર સન્સ, 1973). . વુડ, રાલ્ફ ડબ્લ્યુ., "વિવિધ ઓર્કેસ્ટ્રલ વર્ક્સ". ઇન મ્યુઝિક ઓફ ચાઇકોવ્સ્કી (ન્યૂયોર્ક, ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1946), આવૃત્તિ. ગેરાલ્ડ અબ્રાહમ. ISBN n/a. બાહ્ય કડીઓ ત્ચૈકોવ્સ્કી રિસર્ચ સિમ્ફનીઝ બાય પ્યોત્ર ઇલિચ ત્ચૈકોવ્સ્કી 1885 રચનાઓ મ્યુઝિક ફોર ઓર્કેસ્ટ્રા એન્ડ ઓર્ગન કમ્પોઝિશનસ ઇન બી માઇનોર લોર્ડ બાયરનની કવિતાઓની સંગીત સેટિંગ્સ