Britpop
બ્રિટપૉપ 1990ના દાયકાના મધ્યમાં બ્રિટિશ-આધારિત સંગીત સંસ્કૃતિ ચળવળ હતી જેણે બ્રિટિશતા પર ભાર મૂક્યો હતો. તેણે વધુ તેજસ્વી, આકર્ષક વૈકલ્પિક રોકનું નિર્માણ કર્યું હતું, જે અંશતઃ યુ. એસ. ની આગેવાની હેઠળના ગ્રન્જ સંગીતના ઘાટા ભાવાત્મક વિષયો અને સાઉન્ડસ્કેપ્સની લોકપ્રિયતા અને યુકેના પોતાના શૂગેઝ સંગીત દ્રશ્યની પ્રતિક્રિયામાં હતું. આ ચળવળ બ્રિટિશ વૈકલ્પિક ખડકને મુખ્ય પ્રવાહમાં લાવી હતી અને મોટી બ્રિટિશ લોકપ્રિય સાંસ્કૃતિક ચળવળ, કૂલ બ્રિટાનિયાની કરોડરજ્જુની રચના કરી હતી, જેણે સ્વિંગિંગ સાઠના દાયકા અને તે દાયકાના બ્રિટિશ ગિટાર પોપને જાગૃત કર્યા હતા. બ્રિટપૉપ એ 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં સ્વતંત્ર સંગીત દ્રશ્યમાંથી ઉભરી આવેલા બેન્ડ પર મીડિયા સંચાલિત કેન્દ્ર હતું. જો કે આ શબ્દને માર્કેટિંગ સાધન તરીકે જોવામાં આવતો હતો, અને સંગીત શૈલી અથવા શૈલી કરતાં વધુ સાંસ્કૃતિક ક્ષણ તરીકે જોવામાં આવતો હતો, તેમ છતાં તેની સાથે સંકળાયેલા બેન્ડ સામાન્ય રીતે 1960 ના દાયકાના બ્રિટીશ પોપ સંગીત, 1970 ના દાયકાના ગ્લેમ રોક અને પંક રોક અને 1980 ના દાયકાના ઇન્ડી પોપમાંથી દોરવામાં આવ્યા હતા. બ્રિટપોપ સાથે જોડાયેલા સૌથી સફળ બેન્ડ ઓએસિસ, બ્લર, સ્યુડે અને પલ્પ હતા, જે ચળવળના "મોટા ચાર" તરીકે ઓળખાતા હતા, જોકે સ્યુડે અને પલ્પે આ શબ્દથી પોતાને દૂર રાખ્યા હતા. બ્રિટપોપના સમયગાળાને સામાન્ય રીતે 1993-1997 ગણવામાં આવે છે, અને તેના ટોચના વર્ષો 1995-1996 ગણવામાં આવે છે. બ્લર અને ઓએસિસ (જેને "ધ બેટલ ઓફ બ્રિટપોપ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે) વચ્ચેની ચાર્ટ લડાઈએ 1995માં આ ચળવળને બ્રિટિશ પ્રેસમાં મોખરે લાવી હતી. જ્યારે સંગીત મુખ્ય કેન્દ્ર હતું, ત્યારે ફેશન, કલા અને રાજકારણ પણ સામેલ થઈ ગયા, જેમાં ટોની બ્લેર અને ન્યૂ લેબર પોતાને ચળવળ સાથે સંરેખિત કરી રહ્યા હતા. 1990 ના દાયકાના અંત ભાગમાં, ઘણા બ્રિટપૉપ કૃત્યો વ્યાપારી રીતે નબળાં પડવા લાગ્યા અથવા તૂટી પડવા લાગ્યા, અથવા અન્યથા નવી શૈલીઓ અથવા શૈલીઓ તરફ આગળ વધ્યા. વ્યાવસાયિક રીતે, બ્રિટપોપ ટીન પોપ સામે હારી ગયું, જ્યારે કલાત્મક રીતે તે ટ્રેવિસ અને કોલ્ડપ્લે જેવા બેન્ડ સાથે સંકળાયેલ પોસ્ટ-બ્રિટપોપ ઇન્ડી ચળવળમાં જોડાઈ ગયું. શૈલી, મૂળ અને પ્રભાવ જોકે બ્રિટપોપને પાછલી અસરથી માર્કેટિંગ સાધન તરીકે જોવામાં આવે છે, અને સંગીત શૈલી અથવા શૈલી કરતાં વધુ સાંસ્કૃતિક ક્ષણ તરીકે જોવામાં આવે છે, ત્યાં સંગીતનાં સંમેલનો છે અને બ્રિટપોપ શબ્દ હેઠળ જૂથબદ્ધ બેન્ડનો પ્રભાવ સામાન્ય છે. બ્રિટપૉપ બેન્ડ તેમના સંગીત, વલણ અને કપડાંમાં 1960ના દાયકાના બ્રિટિશ પોપ સંગીત, 1970ના દાયકાના ગ્લેમ રોક અને પંક રોક અને 1980ના દાયકાના ઇન્ડી પોપના તત્વો દર્શાવે છે. ચોક્કસ પ્રભાવો અલગ અલગ હોય છેઃ બ્લર કિન્ક્સ અને પ્રારંભિક પિંક ફ્લોઇડમાંથી દોરવામાં આવ્યું હતું, ઓએસિસે બીટલ્સમાંથી પ્રેરણા લીધી હતી, અને ઇલાસ્ટિકાને આર્ટી પંક રોક, ખાસ કરીને વાયર માટે શોખ હતો. અને આદમ અને કીડીઓના બંને અવતારો. અનુલક્ષીને, બ્રિટપોપ કલાકારો ભૂતકાળના બ્રિટિશ પોપ અવાજો માટે આદરની ભાવના રજૂ કરે છે. કિન્ક્સના રે ડેવિસ અને એક્સટીસીના એન્ડી પાર્ટ્રિજને કેટલીકવાર બ્રિટપોપના "ગોડફાધર્સ" અથવા "દાદા" તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, જોકે ડેવિસ તેનો વિરોધ કરે છે. સમાન રીતે લેબલ કરાયેલા અન્ય લોકોમાં પોલ વેલર અને એડમ એન્ટનો સમાવેશ થાય છે. એંસીના દાયકા અને નેવુંના દાયકાની શરૂઆતના ઇન્ડી દ્રશ્યમાંથી વૈકલ્પિક રોક કૃત્યો બ્રિટપૉપ ચળવળના સીધા પૂર્વજો હતા. મોટાભાગના બ્રિટપોપ કલાકારોમાં સ્મિથ્સનો પ્રભાવ સામાન્ય છે. મેડચેસ્ટર દ્રશ્ય, સ્ટોન રોઝીસ, હેપ્પી મન્ડેઝ અને ઇન્સ્પાયરલ કાર્પેટ્સ (જેમના માટે ઓએસિસના નોએલ ગલાઘેરે મેડચેસ્ટરના વર્ષો દરમિયાન રોડી તરીકે કામ કર્યું હતું) દ્વારા આગળ હતું, તે બ્રિટપોપનું તાત્કાલિક મૂળ હતું કારણ કે તેના સારા સમય અને આકર્ષક ગીતો પર ભાર મૂકવાથી બ્રિટિશ-આધારિત શૂગેઝિંગ અને અમેરિકન આધારિત ગ્રન્જ શૈલીઓના સંગીતનો વિકલ્પ પૂરો પાડવામાં આવ્યો હતો. ચાર વર્ષ પહેલાં બ્રિટપોપની સાથે ડેટિંગ કરતા, લિવરપૂલ સ્થિત જૂથ લા ના હિટ સિંગલ "દેયર શી ગોઝ" ને રોલિંગ સ્ટોન દ્વારા "બ્રિટપોપના પાયાના સ્થાપક ભાગ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. સ્થાનિક ઓળખ અને પ્રાદેશિક બ્રિટિશ ઉચ્ચારો બ્રિટપૉપ જૂથો માટે સામાન્ય છે, તેમજ ગીતો અને છબીમાં બ્રિટિશ સ્થળો અને સંસ્કૃતિના સંદર્ભો છે. શૈલીગત રીતે, બ્રિટપૉપ બેન્ડ આકર્ષક હુક્સ અને ગીતોનો ઉપયોગ કરે છે જે તેમની પોતાની પેઢીના યુવાન બ્રિટિશ લોકો માટે સુસંગત હતા. બ્રિટપોપ બેન્ડ્સે તેનાથી વિપરીત ગ્રન્જને અપ્રસ્તુત ગણાવીને અને તેમના જીવન વિશે કશું કહેવાનું ન હોવાની નિંદા કરી હતી. ગ્રન્જના પોષણથી વિપરીત, બ્રિટપોપની વ્યાખ્યા "યુવા ઉત્સાહ અને માન્યતા માટેની ઇચ્છા" દ્વારા કરવામાં આવી હતી. બ્લરના ડેમન આલ્બર્ને 1993માં વલણનો સારાંશ આપ્યો હતો જ્યારે તેમને પૂછવામાં આવ્યું હતું કે શું બ્લર "એન્ટી-ગ્રન્જ બેન્ડ" છે, ત્યારે તેમણે કહ્યું હતું કે, "સારું, તે સારું છે. જો પંક હિપ્પીઓથી છુટકારો મેળવવા વિશે હતું, તો હું ગ્રન્જથી છુટકારો મેળવી રહ્યો છું ". શૈલીઓ પ્રત્યે અણગમો હોવા છતાં, બંનેના કેટલાક ઘટકો બ્રિટપોપના વધુ સ્થાયી પાસાઓમાં પ્રવેશી ગયા. ત્યારથી નોએલ ગલાઘેરે રાઈડને ચેમ્પિયન બનાવ્યું છે અને એક વખત કહ્યું હતું કે નિર્વાણના કર્ટ કોબેઇન એકમાત્ર ગીતકાર હતા જેમને છેલ્લા દસ વર્ષમાં તેઓ માન આપતા હતા, અને તેમને લાગ્યું કે તેમનું સંગીત એટલું જ હતું કે કોબેઇન "વન્ડરવોલ" લખી શક્યા હોત. 1996 સુધીમાં, ઓએસિસનું પ્રાધાન્ય એવું હતું કે એન. એમ. ઈ. એ તેમના સંગીત પર ગલાઘેરના પ્રભાવને ટાંકીને સંખ્યાબંધ બ્રિટપોપ બેન્ડ (ધ બૂ રેડલીઝ, ઓશન કલર સીન અને કાસ્ટ સહિત) ને "નોએલરોક" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. પત્રકાર જ્હોન હેરિસે આ બેન્ડ અને ગલાઘેરને "1960 ના દાયકાના તેજસ્વી-આંખવાળા પ્રેમ, રોકના સૌથી મૂળભૂત ઘટકોથી ઘણું આગળ વધવું અને 'વાસ્તવિક સંગીત' ની સર્વોપરિતામાં માન્યતા" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. બ્રિટપૉપ સાથે સંકળાયેલી છબીઓ સમાન રીતે બ્રિટિશ અને કામદાર વર્ગની હતી. લોડેડ મેગેઝિન અને સામાન્ય રીતે લેડ સંસ્કૃતિ દ્વારા ઉદાહરણરૂપ, નિર્લજ્જ પુરુષત્વમાં વધારો, બ્રિટપૉપ યુગનો ઘણો ભાગ હશે. યુનિયન જેક આંદોલનનું અગ્રણી પ્રતીક બની ગયું હતું (કારણ કે તેની પેઢી અગાઉ ધ હૂ જેવા આધુનિક બેન્ડ સાથે હતી) અને ગર્વ અને રાષ્ટ્રવાદના પ્રતીક તરીકે તેનો ઉપયોગ થોડા વર્ષો પહેલા ફાટી નીકળેલા વિવાદ સાથે ઊંડાણપૂર્વક વિપરિત હતો જ્યારે ભૂતપૂર્વ સ્મિથના ગાયક મોરિસીએ તેમાં ઢાંકેલું પ્રદર્શન કર્યું હતું. બ્રિટિશ સંદર્ભ મુદ્દાઓ પર ભાર મૂકવાથી આ શૈલી માટે યુ. એસ. માં સફળતા હાંસલ કરવી મુશ્કેલ બની હતી. મૂળ અને પ્રથમ વર્ષ જ્હોન હેરિસે સૂચવ્યું છે કે બ્રિટપોપની શરૂઆત ત્યારે થઈ જ્યારે બ્લરનું ચોથું સિંગલ "પોપ્સીન" અને સ્યુડેનું "ધ ડ્રોન્સર્સ" 1992ની વસંતઋતુમાં લગભગ એક જ સમયે રજૂ થયું હતું. તેમણે જણાવ્યું હતું કે, "જો બ્રિટપોપની શરૂઆત ગમે ત્યાં થઈ હોત, તો તે પ્રશંસાનો મહાપૂર હતો જેણે સ્યુડેના પ્રથમ રેકોર્ડ્સને આવકાર આપ્યો હતોઃ તે બધા સાહસિક, સફળ અને ખૂબ, ખૂબ જ બ્રિટિશ હતા". સિએટલના ગ્રન્જ અવાજને બ્રિટનના જવાબ તરીકે યુકેના સંગીત માધ્યમો દ્વારા અપનાવવામાં આવેલા ગિટાર-લક્ષી બેન્ડના નવા પાકમાં સ્યુડે પ્રથમ હતા. તેમનું પ્રથમ આલ્બમ સ્યુડે યુકેના ઇતિહાસમાં સૌથી ઝડપથી વેચાતું પ્રથમ આલ્બમ બન્યું હતું. એપ્રિલ 1993માં, સિલેક્ટ મેગેઝિને કવર પર સ્યુડેના મુખ્ય ગાયક બ્રેટ એન્ડરસનને પૃષ્ઠભૂમિમાં યુનિયન ફ્લેગ અને હેડલાઇન "યાન્કસ ગો હોમ!" સાથે દર્શાવ્યા હતા. આ અંકમાં સ્યુડે, ધ ઓટર્સ, ડેનિમ, સેન્ટ એટિને અને પલ્પ પરની વિશેષતાઓનો સમાવેશ થતો હતો અને ઉભરતા આંદોલનનો વિચાર શરૂ કરવામાં મદદ કરી હતી. બ્લર લંડનમાં જીવંત સામાજિક દ્રશ્યમાં સામેલ હતા (મેલોડી મેકર દ્વારા "ધ સીન ધેટ સેલિબ્રેટ્સ ઇટસેલ્ફ" તરીકે ઓળખાતું) જે ઓક્સફર્ડ સ્ટ્રીટમાં સિન્ડ્રોમ નામના સાપ્તાહિક ક્લબ પર કેન્દ્રિત હતું; જે બેન્ડ મળ્યા હતા તે સંગીત શૈલીઓનું મિશ્રણ હતું, કેટલાકને શૂગેઝિંગ તરીકે લેબલ કરવામાં આવશે, જ્યારે અન્ય બ્રિટપોપનો ભાગ બનશે. તે સમયગાળાની પ્રબળ સંગીત શક્તિ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ તરફથી ગ્રન્જ આક્રમણ હતી, જેણે સ્ટોન રોઝની નિષ્ક્રિયતા દ્વારા ઇન્ડી દ્રશ્યમાં બાકી રહેલા શૂન્યાવકાશને ભરી દીધો હતો. જોકે, બ્લરે તેમના બીજા આલ્બમ મોડર્ન લાઇફ ઇઝ રબ્બીશ (1993) સાથે એંગ્લોસેન્ટ્રિક સૌંદર્યને અપનાવ્યું હતું. બ્લરનો નવો અભિગમ 1992ની વસંતઋતુમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના પ્રવાસથી પ્રેરિત હતો. પ્રવાસ દરમિયાન, ફ્રન્ટમેન ડેમન આલ્બર્ને અમેરિકન સંસ્કૃતિ સામે નારાજગી વ્યક્ત કરવાનું શરૂ કર્યું અને બ્રિટનમાં ફેલાતા તે સંસ્કૃતિના પ્રભાવ પર ટિપ્પણી કરવાની જરૂરિયાત અનુભવી. જસ્ટિન ફ્રિસ્ચમેન, અગાઉ સ્યુડેના અને ઇલાસ્ટિકાના નેતા (અને તે સમયે આલ્બર્ન સાથેના સંબંધમાં) સમજાવે છે, "ડેમન અને મને લાગ્યું કે અમે તે સમયે તેની જાડાઈમાં હતા. અમને લાગ્યું કે નિર્વાણ ત્યાં બહાર છે, અને લોકો અમેરિકન સંગીતમાં ખૂબ રસ ધરાવતા હતા, અને બ્રિટિશત્વના પુનરાગમન માટે કોઈ પ્રકારનું ઘોષણાપત્ર હોવું જોઈએ". જ્હોન હેરિસે 'મોડર્ન લાઇફ ઇઝ રબ્બીશ "ની રજૂઆત પહેલાં એન. એમ. ઈ. ના એક લેખમાં લખ્યું હતુંઃ" [બ્લરનો] સમય સદભાગ્યે સંપૂર્ણ રહ્યો છે. શા માટે? કારણ કે, બેગીઝ અને શૂગેઝર્સની જેમ, મોટેથી, લાંબા પળિયાવાળું અમેરિકનોએ હમણાં જ પોતાને 'ગઈકાલની વસ્તુ' લેબલવાળા અપમાનજનક ખૂણામાં નિંદા કરી છે. મ્યુઝિક પ્રેસે એન. એમ. ઈ. એ જેને ન્યૂ વેવ ઓફ ન્યૂ વેવ નામ આપ્યું હતું તેના પર પણ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું, આ શબ્દ ઇલાસ્ટિકા, એસ * એમ * એ * એસ * એચ અને આ એનિમલ મેન જેવા વધુ પંક-વ્યુત્પન્ન કૃત્યોને લાગુ પડે છે. જ્યારે મોડર્ન લાઇફ ઇઝ રબ્બીશને મધ્યમ સફળતા મળી હતી, ત્યારે બ્લરનું ત્રીજું આલ્બમ, પાર્કલાઇફે તેમને 1994માં યુકેમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય બેન્ડ બનાવ્યું હતું. પાર્કલાઇફે તેના પુરોગામીના ઉગ્ર બ્રિટિશ સ્વભાવને ચાલુ રાખ્યો, અને તે વર્ષના એપ્રિલમાં નિર્વાણના કર્ટ કોબેઇનના મૃત્યુ સાથે બ્રિટિશ વૈકલ્પિક રોક દેશમાં પ્રબળ રોક શૈલી બની ગઈ. તે જ વર્ષે ઓએસિસે તેમનું પ્રથમ આલ્બમ ડેફિનિટલી મેબી બહાર પાડ્યું, જેણે સૌથી ઝડપથી વેચાતા પ્રથમ આલ્બમ માટેનો સ્યુડેનો રેકોર્ડ તોડ્યો; તેને બી. પી. આઈ. દ્વારા 7 × પ્લેટિનમ (21 લાખ વેચાણ) નું પ્રમાણપત્ર મળ્યું. બ્લરે 1995ના બ્રિટ એવોર્ડ્સમાં ચાર પુરસ્કારો જીત્યા હતા, જેમાં પાર્કલાઇફ માટે શ્રેષ્ઠ બ્રિટિશ આલ્બમ (ડેફિનિટલી મેબીથી આગળ) નો સમાવેશ થાય છે. 1995માં, પલ્પે આલ્બમ ડિફરન્ટ ક્લાસ બહાર પાડ્યું હતું, જે પ્રથમ ક્રમે પહોંચ્યું હતું અને તેમાં સિંગલ "કોમન પીપલ" નો સમાવેશ થતો હતો. આ આલ્બમની યુકેમાં 13 લાખથી વધુ નકલો વેચાઈ હતી. "બ્રિટપોપ" શબ્દ ત્યારે ઊભો થયો જ્યારે મીડિયા બ્રિટિશ ડિઝાઇનર્સ અને ફિલ્મો, જેમ કે ડેમિઅન હિર્સ્ટ જેવા યંગ બ્રિટિશ આર્ટિસ્ટ્સ (કેટલીકવાર "બ્રિટાર્ટ" તરીકે ઓળખાતા) ની સફળતા અને જ્હોન મેજરની સરકારના પતન સાથે આશાવાદના મૂડ અને લેબર પાર્ટીના નેતા તરીકે યુવાન ટોની બ્લેરના ઉદય પર ધ્યાન દોરતું હતું. 1992 ની આસપાસ પ્રેસમાં "ધ ન્યૂ મોડ" અને "લાયન પૉપ" જેવા શબ્દોનો ઉપયોગ થયા પછી, પત્રકાર (અને હવે બીબીસી રેડિયો 6 મ્યુઝિક ડીજે) સ્ટુઅર્ટ મેકોનીએ 1993 માં બ્રિટપૉપ શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો હતો (જોકે 2020 થી બીબીસી રેડિયો 2 કાર્યક્રમમાં આ ઘટનાનું વર્ણન કરતા, તેઓ માનતા હતા કે તેનો ઉપયોગ 1960 ના દાયકામાં, બ્રિટિશ આક્રમણના સમયની આસપાસ થયો હશે). જો કે, પત્રકાર અને સંગીતકાર જ્હોન રોબ જણાવે છે કે તેમણે 1980 ના દાયકાના અંતમાં સાઉન્ડ્સ મેગેઝિનમાં લા, સ્ટોન રોઝીસ અને ઇન્સ્પાયરલ કાર્પેટ્સ જેવા બેન્ડનો ઉલ્લેખ કરવા માટે આ શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જોકે આમાંના ઘણા કૃત્યોને તે સમયે બેગી, મેડચેસ્ટર અને ઇન્ડી-ડાન્સ શૈલીઓ હેઠળ જૂથબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા. તે 1994 સુધી નહોતું કે યુકેના માધ્યમો દ્વારા સમકાલીન સંગીત અને ઘટનાઓના સંબંધમાં બ્રિટપોપનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ થયું. બેન્ડ નવા આંદોલન સાથે સંરેખિત થઈને ઉભરી આવ્યા હતા. 1995ની શરૂઆતમાં, સ્લીપર, સુપરગ્રાસ અને મેન્સવેર સહિતના બેન્ડે લોકપ્રિય ગીતો બનાવ્યા હતા. ઇલાસ્ટિકાએ તે માર્ચમાં તેમનું પ્રથમ આલ્બમ ઇલાસ્ટિકા બહાર પાડ્યું હતું; તેના પ્રથમ સપ્તાહના વેચાણએ અગાઉના વર્ષે ડેફિનિટલી મેબી દ્વારા સ્થાપિત રેકોર્ડને વટાવી દીધો હતો. મ્યુઝિક પ્રેસે કેમડેન ટાઉનની આસપાસના દ્રશ્યને સંગીત કેન્દ્ર તરીકે જોયું હતું; જ્યાં બ્લર, ઇલાસ્ટિકા અને મેન્સવેર જેવા જૂથો વારંવાર આવતા હતા; મેલોડી મેકરે જાહેર કર્યું હતું કે "કેમડેન 1995 માટે તે જ છે જે સિએટલ 1992 માટે હતું, જે માન્ચેસ્ટર 1989 માટે હતું, અને જે મિસ્ટર બ્લોબી 1993 માટે હતું". "ધ બેટલ ઓફ બ્રિટપોપ" બ્લર અને ઓએસિસ વચ્ચેની એક ચાર્ટ લડાઈ, જેને "ધ બેટલ ઓફ બ્રિટપોપ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તેણે 1995માં બ્રિટપોપને બ્રિટિશ પ્રેસમાં મોખરે લાવી હતી. બેન્ડે શરૂઆતમાં એકબીજાની પ્રશંસા કરી હતી પરંતુ વર્ષ દરમિયાન બંને વચ્ચે દુશ્મનાવટ વધી ગઈ. મીડિયા દ્વારા પ્રોત્સાહિત થઈને, તેઓ તે જ દિવસે બ્લરનું સિંગલ "કન્ટ્રી હાઉસ" અને ઓએસિસ "રોલ વિથ ઇટ" ના બાકી પ્રકાશન સાથે એન. એમ. ઈ. દ્વારા તેના 12 ઓગસ્ટના અંકના મુખપૃષ્ઠ પર "બ્રિટિશ હેવીવેઇટ ચેમ્પિયનશિપ" તરીકે ડબ કરવામાં આવ્યા હતા. આ લડાઈએ બંને જૂથોને એકબીજા સામે ઉભા કર્યા હતા, જેમાં સંઘર્ષ બ્રિટિશ વર્ગ અને પ્રાદેશિક વિભાગો વિશે એટલો જ હતો જેટલો તે સંગીત વિશે હતો. ઓએસિસને ઇંગ્લેન્ડના ઉત્તરનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી હોવાનું માનવામાં આવતું હતું, જ્યારે બ્લર દક્ષિણનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી હતી. આ ઘટનાએ લોકોની કલ્પનાને આકર્ષિત કરી અને રાષ્ટ્રીય અખબારો, ટેબ્લોઇડ્સ અને ટેલિવિઝન સમાચારોમાં માસ મીડિયાનું ધ્યાન ખેંચ્યું. એન. એમ. ઈ. એ આ ઘટના વિશે લખ્યું હતુંઃ બીટલ્સ અને રોલિંગ સ્ટોન્સ પછીની સૌથી મોટી પોપ હરીફાઈ તરીકે ગણાતી, તેને બે જૂથો વચ્ચે આગળ અને પાછળ ફેંકવામાં આવેલા આક્ષેપ દ્વારા પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ઓએસિસે બ્લરને "ચાસ એન્ડ ડેવ ચીમની સ્વીપ મ્યુઝિક" તરીકે બરતરફ કર્યો હતો, જ્યારે બ્લરે તેમની કથિત મૌલિકતા અને બદલવામાં અસમર્થતાની મજાક ઉડાવતા તેમના વિરોધીઓને "ઓએસિસ ક્વો" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. એક દાયકામાં યુકે સિંગલ્સના વેચાણ માટે જે શ્રેષ્ઠ સપ્તાહ હતું તેમાં, 20 ઓગસ્ટના રોજ, બ્લરનું "કન્ટ્રી હાઉસ" ઓએસિસ દ્વારા "રોલ વિથ ઇટ" ની સામે 274,000 નકલો વેચાઈ હતી, જે 216,000 વેચાઈ હતી, ગીતો અનુક્રમે પ્રથમ અને બીજા ક્રમે હતા. બ્લરે બીબીસીના ટોપ ઓફ ધ પોપ્સ પર તેમના ચાર્ટમાં ટોચનું સ્થાન મેળવ્યું હતું, જેમાં બેન્ડના બાસિસ્ટ એલેક્સ જેમ્સે 'ઓએસિસ' ટી-શર્ટ પહેર્યું હતું. જો કે, લાંબા ગાળે ઓએસિસ દેશ અને વિદેશમાં બ્લર કરતાં વધુ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ બન્યું હતું. 2019 ની મુલાકાતમાં, ઓએસિસ બેન્ડલિડર નોએલ ગલાઘેરે બે ગીતો વચ્ચેના ચાર્ટ યુદ્ધ પર પ્રતિબિંબિત કર્યું હતું, જે બંનેને તેમણે "શિટ" તરીકે જોયા હતા, અને સૂચવ્યું હતું કે ઓએસિસની "સિગારેટ એન્ડ આલ્કોહોલ" અને બ્લરની "ગર્લ્સ એન્ડ બોય્ઝ" વચ્ચેની ચાર્ટ રેસમાં વધુ યોગ્યતા હોત. તેમણે એ પણ નોંધ્યું હતું કે તેઓ અને બ્લર ફ્રન્ટમેન ડેમન અલ્બર્ન-જેમની સાથે ગલાઘેરે 2010 દરમિયાન બહુવિધ સંગીત સહયોગનો આનંદ માણ્યો હતો-હવે મિત્રો છે. બંને માણસોએ નોંધ્યું છે કે તેઓ તેમની 1990 ના દાયકાની દુશ્મનાવટની ચર્ચા કરતા નથી, આલ્બર્ને ઉમેર્યું હતું કે, "હું નોએલ સાથેની મારી મિત્રતાને મહત્વ આપું છું કારણ કે તે એકમાત્ર એવા લોકોમાંનો એક છે જે મેં નેવુંના દાયકામાં જે કર્યું તેમાંથી પસાર થયો હતો". નોએલ ગલાઘેરે બ્લર ગિટારવાદક ગ્રેહામ કોક્સનને "તેમની પેઢીના સૌથી પ્રતિભાશાળી ગિટારવાદકોમાંના એક" તરીકે પણ વર્ણવ્યા છે. ટોચ અને ઘટાડો ચાર્ટ યુદ્ધ પછીના મહિનાઓમાં, એન. એમ. ઈ. જણાવે છે કે, "બ્રિટપોપ એક મુખ્ય સાંસ્કૃતિક ઘટના બની ગઈ". ઓએસિસનું બીજું આલ્બમ, (વોટઝ ધ સ્ટોરી) મોર્નિંગ ગ્લોરી?, યુકેમાં ચાર મિલિયનથી વધુ નકલો વેચાઈ-યુકે ચાર્ટના ઇતિહાસમાં પાંચમું સૌથી વધુ વેચાતું આલ્બમ બન્યું. તેમના 'લાઇફ' ટ્રાયોલોજીમાં બ્લરનું ત્રીજું આલ્બમ, ધ ગ્રેટ એસ્કેપ, એક મિલિયનથી વધુ નકલો વેચાઈ હતી. 1996ના બ્રિટ એવોર્ડ્સમાં, બંને આલ્બમ્સને શ્રેષ્ઠ બ્રિટિશ આલ્બમ (જેમ કે પલ્પ્સ ડિફરન્ટ ક્લાસ) માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ઓએસિસે એવોર્ડ જીત્યો હતો. ત્રણેય બેન્ડને બેસ્ટ બ્રિટિશ ગ્રૂપ અને બેસ્ટ વિડિયો માટે પણ નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા, જે ઓએસિસે જીત્યા હતા. બેસ્ટ વીડિયો ("વન્ડરવોલ" માટે) સ્વીકારતી વખતે, ઓએસિસે બ્લરને તેના "પાર્કલાઇફ" નો સમૂહગીત ગાઈને અને ગીતોને "શાઇટ લાઇફ" માં બદલીને ઠપકો આપ્યો હતો. ઓએસિસનું ત્રીજું આલ્બમ બી હિયર નાઉ (1997) ખૂબ અપેક્ષિત હતું. શરૂઆતમાં હકારાત્મક સમીક્ષાઓ આકર્ષવા અને જોરદાર વેચાણ કરવા છતાં, રેકોર્ડની ટૂંક સમયમાં સંગીત વિવેચકો, રેકોર્ડ ખરીદનારાઓ અને પોતે નોએલ ગલાઘેરે પણ તેના વધુ પડતા ઉત્પાદિત અને ફૂલેલા અવાજ માટે આકરી ટીકા કરી હતી. સંગીત વિવેચક જોન સેવેજે 'બી હિયર નાઉ' ને બ્રિટપોપનો અંત આવ્યો તે ક્ષણ તરીકે સંકેત આપ્યો હતો; સેવેજે કહ્યું હતું કે જ્યારે આલ્બમ "દરેક વ્યક્તિ કહે છે તે મહાન આપત્તિ નથી", તેમણે ટિપ્પણી કરી હતી કે "તે તે સમયગાળાનો મોટો, મોટો વિજયી રેકોર્ડ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું". તે જ સમયે, બ્લરે તેમના સ્વ-શીર્ષકવાળા પાંચમા આલ્બમ સાથે બ્રિટપૉપથી પોતાને દૂર રાખવાનો પ્રયાસ કર્યો, જેમાં પેવમેન્ટ જેવા અમેરિકન લો-ફાઈ પ્રભાવોને આત્મસાત કરવામાં આવ્યા. આલ્બર્ને જાન્યુઆરી 1997માં એન. એમ. ઈ. ને સમજાવ્યું હતું કે "અમે એક આંદોલન ઊભું કર્યુંઃ જ્યાં સુધી બ્રિટિશ બેન્ડના વંશની વાત છે, ત્યાં સુધી અમારા માટે હંમેશા જગ્યા રહેશે. અમે ખરેખર તે દુનિયાને થોડી અલગ રીતે જોવાનું શરૂ કર્યું હતું". જેમ જેમ બ્રિટપૉપ ધીમું પડતું ગયું તેમ તેમ ઘણા કૃત્યો નબળાં પડવા લાગ્યા અને તૂટી પડ્યાં. પોપ જૂથ સ્પાઇસ ગર્લ્સની અચાનક લોકપ્રિયતા "બ્રિટપૉપ માટે જવાબદાર લોકો પાસેથી યુગની ભાવના છીનવી" તરીકે જોવામાં આવી છે. જ્યારે સ્થાપિત કૃત્યો સંઘર્ષ કરી રહ્યા હતા, ત્યારે ધ્યાન રેડિયોહેડ અને વેર્વ તરફ વળવા લાગ્યું, જેમની અગાઉ બ્રિટિશ મીડિયા દ્વારા અવગણના કરવામાં આવી હતી. આ બે બેન્ડ-ખાસ કરીને રેડિયોહેડ-એ 1960 અને 1970 ના દાયકાથી નોંધપાત્ર રીતે વધુ ગુપ્ત પ્રભાવ દર્શાવ્યો હતો જે અગાઉના બ્રિટપોપ કૃત્યોમાં અસામાન્ય હતા. 1997માં, રેડિયોહેડ અને વેર્વે તેમના સંબંધિત આલ્બમ ઓકે કમ્પ્યુટર અને અર્બન હિમન્સ બહાર પાડ્યા હતા, જે બંને વ્યાપક રીતે વખાણાયા હતા. ટ્રેવિસ, સ્ટીરિયોફોનિક્સ અને કોલ્ડપ્લે જેવા પોસ્ટ-બ્રિટપૉપ બેન્ડ, બ્રિટપૉપ કૃત્યોથી પ્રભાવિત હતા, ખાસ કરીને ઓએસિસ, વધુ આત્મનિરીક્ષણાત્મક ગીતો સાથે, 1990 ના દાયકાના અંતમાં અને 2000 ના દાયકાની શરૂઆતમાં કેટલાક સૌથી સફળ રોક કૃત્યો હતા. પોસ્ટ-બ્રિટપોપ બ્રિટપોપ પછી માધ્યમોએ એવા બેન્ડ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું કે જે સ્થાપિત કૃત્યો હોઈ શકે, પરંતુ બ્રિટપોપ ચળવળ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાને કારણે તેની અવગણના કરવામાં આવી હતી. રેડિયોહેડ અને વેર્વ જેવા બેન્ડ અને ટ્રેવિસ, સ્ટીરિયોફોનિક્સ, ફીડર અને ખાસ કરીને કોલ્ડપ્લે જેવા નવા કૃત્યોએ તેમની પહેલાના મોટાભાગના બ્રિટપૉપ જૂથો કરતાં વ્યાપક આંતરરાષ્ટ્રીય સફળતા હાંસલ કરી હતી અને 1990ના દાયકાના અંતમાં અને 2000ના દાયકાની શરૂઆતમાં તે સૌથી વધુ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ કૃત્યો પૈકીનું એક હતું. આ બેન્ડ બ્રિટપૉપ લેબલને ટાળે છે જ્યારે હજુ પણ તેમાંથી મેળવેલ સંગીતનું નિર્માણ કરે છે. જે બેન્ડને 1990ના દાયકાના મધ્યમાં થોડી સફળતા મળી હતી, પરંતુ તે ખરેખર બ્રિટપૉપ દ્રશ્યનો ભાગ નહોતા, તેમાં વર્વ અને રેડિયોહેડનો સમાવેશ થાય છે. મોટાભાગના બેન્ડનું સંગીત ગિટાર આધારિત હતું, જેમાં ઘણીવાર બ્રિટિશ પરંપરાગત રોક (અથવા બ્રિટિશ ટ્રેડ રોક), ખાસ કરીને બીટલ્સ, રોલિંગ સ્ટોન્સ અને સ્મોલ ફેસિસના તત્વોનું અમેરિકન પ્રભાવ સાથે મિશ્રણ કરવામાં આવતું હતું. પોસ્ટ-બ્રિટપૉપ બેન્ડ્સે 1970ના દાયકાના બ્રિટિશ રોક અને પોપ સંગીતના તત્વોનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો. સમગ્ર યુ. કે. માંથી દોરવામાં આવેલા, તેમના સંગીતના વિષયો બ્રિટિશ, અંગ્રેજી અને લંડનના જીવન પર ઓછા સંકુચિત રીતે કેન્દ્રિત હતા, અને બ્રિટપોપના મામલે તેની ઊંચાઈએ હતા તેના કરતા વધુ આત્મનિરીક્ષણાત્મક હતા. આનાથી, અમેરિકન પ્રેસ અને ચાહકોને આકર્ષવાની વધુ ઇચ્છા ઉપરાંત, તેમાંના ઘણાને આંતરરાષ્ટ્રીય સફળતા પ્રાપ્ત કરવામાં મદદ મળી હશે. તેમને રોક સ્ટારની છબીને એક સામાન્ય વ્યક્તિ અથવા "બાજુના છોકરા" તરીકે રજૂ કરવા તરીકે જોવામાં આવે છે અને તેમના વધુને વધુ મધુર સંગીતની નરમ અથવા વ્યુત્પન્ન હોવા બદલ ટીકા કરવામાં આવી હતી. સ્કોટલેન્ડમાં સાંસ્કૃતિક અને સંગીતમય દ્રશ્ય, જેને પ્રેસના કેટલાક ઘટકો દ્વારા "કૂલ કેલેડોનિયા" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું, તેણે ગ્લાસગોના સુપરનેચ્યુરલ્સ સહિત સંખ્યાબંધ સફળ વૈકલ્પિક કૃત્યોનું નિર્માણ કર્યું હતું. ટ્રેવિસ, જે ગ્લાસગોના પણ છે, તે બ્રિટપૉપ પછીના યુગમાં ઉભરી આવેલા પ્રથમ મોટા રોક બેન્ડમાંના એક હતા, અને તેમને પોસ્ટ-બ્રિટપોપની પેટા શૈલીના પ્રસાર અને નિર્માણમાં પણ મુખ્ય ભૂમિકા ભજવવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે. એડિનબર્ગથી આઇડલવાઇલ્ડ, પોસ્ટ-ગ્રન્જથી વધુ પ્રભાવિત, ત્રણ ટોચના 20 આલ્બમોનું નિર્માણ કર્યું, જે ધ રિમોટ પાર્ટ (2002) સાથે ટોચ પર હતું. બ્રિટપોપ પછીના વેલ્શ રોક દ્રશ્યમાંથી બહાર નીકળનાર પ્રથમ મોટું બેન્ડ, જેને "કૂલ સિમરુ" નામ આપવામાં આવ્યું હતું, તે કેટાટોનિયા હતું, જેનું સિંગલ "મુલ્ડર એન્ડ સ્કલી" (1998) યુકેમાં ટોચના દસમાં પહોંચ્યું હતું, અને જેનું આલ્બમ ઇન્ટરનેશનલ વેલ્વેટ (1998) પ્રથમ ક્રમે પહોંચ્યું હતું, પરંતુ તેઓ યુ. એસ. માં વધુ અસર કરી શક્યા ન હતા અને વ્યક્તિગત સમસ્યાઓ પછી સદીના અંતમાં તૂટી પડ્યું હતું. અન્ય વેલ્શ બેન્ડમાં સ્ટીરિયોફોનિક્સ અને ફીડરનો સમાવેશ થાય છે. આ કૃત્યો પછી સંખ્યાબંધ બેન્ડ દ્વારા તેમના સંગીતના પાસાઓ શેર કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ઉત્તરી આયર્લૅન્ડના સ્નો પેટ્રોલ અને ઇંગ્લેન્ડના કોણી, આલિંગન, સ્ટારસેલર, કબૂતર, ઇલેક્ટ્રિક પિરામિડ અને કીનનો સમાવેશ થાય છે. વાતાવરણમાં સૌથી વધુ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ બેન્ડ કોલ્ડપ્લે હતું, જેનું પ્રથમ આલ્બમ પેરાશૂટ (2000) મલ્ટી-પ્લેટિનમ રહ્યું હતું અને તેમના બીજા આલ્બમ એ રશ ઓફ બ્લડ ટુ ધ હેડ (2002) ના સમય સુધીમાં તેમને વિશ્વના સૌથી લોકપ્રિય કાર્યોમાંનું એક બનાવવામાં મદદ કરી હતી. સ્નો પેટ્રોલનું "ચેઝિંગ કાર્સ" (તેમના 2006ના આલ્બમ આઈઝ ઓપનમાંથી) યુકે રેડિયો પર 21મી સદીનું સૌથી વધુ વગાડવામાં આવતું ગીત છે. કોલ્ડપ્લે, સ્ટારસેલોર અને એલ્બો જેવા બેન્ડ, આત્મનિરીક્ષણાત્મક ગીતો અને ટેમ્પો સાથે, નવી સહસ્ત્રાબ્દીની શરૂઆતમાં નરમ અને જંતુરહિત તરીકે ટીકા થવા લાગ્યા અને ગેરેજ રોક અથવા પોસ્ટ-પંક રિવાઇવલ બેન્ડ, જેમ કે ધ હાઇવ્સ, ધ વાઇન્સ, ધ લિબર્ટિન્સ, ધ સ્ટ્રોક્સ, ધ બ્લેક કીઝ અને ધ વ્હાઇટ સ્ટ્રાઇપ્સ, જે તે સમયગાળામાં ઉભરી આવ્યા હતા, તેમને મ્યુઝિકલ પ્રેસ દ્વારા "રોક એન્ડ રોલના તારણહાર" તરીકે આવકારવામાં આવ્યા હતા. જો કે, આ યુગના સંખ્યાબંધ બેન્ડ, ખાસ કરીને ટ્રેવિસ, સ્ટીરિયોફોનિક્સ અને કોલ્ડપ્લેએ નવી સહસ્ત્રાબ્દીમાં રેકોર્ડ કરવાનું અને વ્યાવસાયિક સફળતાનો આનંદ માણવાનું ચાલુ રાખ્યું. પોસ્ટ-બ્રિટપોપના વિચારને નવી સહસ્ત્રાબ્દીમાં ઉદ્ભવતા બેન્ડનો સમાવેશ કરવા માટે વિસ્તૃત કરવામાં આવ્યો છે, જેમાં રેઝરલાઈટ, કૈસર ચીફ્સ, આર્કટિક મંકીઝ અને બ્લોક પાર્ટીનો સમાવેશ થાય છે, જેને બ્રિટપોપની "બીજી લહેર" તરીકે જોવામાં આવે છે. આ બેન્ડને 1960ના દાયકાના સંગીતને ઓછું અને 1970ના દાયકાના પંક અને પોસ્ટ-પંક તરીકે જોવામાં આવે છે, જ્યારે તેઓ હજુ પણ બ્રિટપૉપથી પ્રભાવિત છે. ચળવળ પરની પૂર્વલક્ષી દસ્તાવેજી ફિલ્મોમાં ધ બ્રિટપૉપ સ્ટોરી-બ્રિટપૉપ નાઇટના ભાગ રૂપે ઓગસ્ટ 2005માં બીબીસી ફોર પર જ્હોન હેરિસ દ્વારા પ્રસ્તુત બીબીસી કાર્યક્રમ, બ્લર અને ઓએસિસ ચાર્ટમાં આમને-સામને આવ્યાના દસ વર્ષ પછી, અને લાઇવ ફોરએવરઃ ધ રાઇઝ એન્ડ ફોલ ઓફ બ્રિટ પૉપ, જ્હોન ડોવર દ્વારા લખાયેલી અને નિર્દેશિત 2003ની દસ્તાવેજી ફિલ્મનો સમાવેશ થાય છે. બંને દસ્તાવેજી ફિલ્મોમાં ટોની બ્લેર અને ન્યૂ લેબરના બ્રિટિશ સાંસ્કૃતિક પુનરુત્થાન સાથે પોતાને સંરેખિત કરવાના પ્રયાસોનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે, જે ચાલી રહ્યો હતો, તેમજ ડેમિયન હર્સ્ટ જેવા બ્રિટપોપ કલાકારોનો પણ સમાવેશ થાય છે. બ્રિટપોપનું પુનરુત્થાન 2010ના દાયકાની શરૂઆતમાં, નવા બેન્ડની શ્રેણી જોવા મળી હતી, જેણે 90ના દાયકાના બ્રિટપોપ સાથે ઇન્ડી રોકનું સંયોજન કર્યું હતું. વિવા બ્રધરને તેમના પ્રથમ આલ્બમ, પ્રખ્યાત ફર્સ્ટ વર્ડ્સ સાથે "બ્રિટપૉપ પર એક અપડેટ લોન્ચ [આઈએનજી]" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા, જો કે તેમને વિશિષ્ટ સંગીત પ્રેસ તરફથી મોટો ટેકો મળ્યો ન હતો. 2012 માં તરત જ, ઓલ ધ યંગે તેમનું પ્રથમ આલ્બમ, વેલકમ હોમ રજૂ કર્યું. પુનરુત્થાનના નવા બેન્ડ કેટલાક વર્ષો પછી દેખાયા, જેમાં સુપરફૂડ અને ઓસ્ટ્રેલિયન બેન્ડ ડીએમએનો સમાવેશ થાય છે, જેમના પ્રથમ આલ્બમને વિશેષ પ્રેસ તરફથી અનુકૂળ સમીક્ષાઓ મળી હતી. "બ્રિટપોપ" શબ્દ શૈલીના કલાકારોએ "બ્રિટપોપ" શબ્દને નકારી કાઢ્યો છે. ઓએસિસ બેન્ડના નેતા નોએલ ગલાઘેરે આ શબ્દ સાથે બેન્ડ સંકળાયેલ હોવાનો ઇનકાર કર્યો હતોઃ "અમે બ્રિટપૉપ નથી, અમે સાર્વત્રિક રોક છીએ. મીડિયા બ્રિટપોપને લઇ જઈ શકે છે અને તેને દેશના ઘરોના પાછળના પ્રવેશદ્વાર સુધી લઈ જઈ શકે છે ". બ્લર ગિટારવાદક ગ્રેહામ કોક્સને 2009ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ બ્લર-નો ડિસ્ટન્સ લેફ્ટ ટુ રનમાં જણાવ્યું હતું કે તેમને "બ્રિટપૉપ, અથવા પોપ, અથવા પોપબ્રિટ તરીકે ઓળખાવાનું ગમતું ન હતું, અથવા જો તમે તેને મૂકવા માંગતા હોવ તો". પલ્પ ફ્રન્ટમેન જાર્વિસ કોકરે પણ 2010માં બીબીસી રેડિયો 4ની ચેઇન રિએક્શન પર સ્ટીફન મર્ચન્ટ સાથેની મુલાકાતમાં આ શબ્દ માટે પોતાની નાપસંદગી વ્યક્ત કરી હતી, અને તેને "ભયાનક, કડવો, તીક્ષ્ણ અવાજ" ગણાવ્યો હતો. 2020 માં, 2000 ના દાયકાના તમામ "લેન્ડફિલ ઇન્ડી" કૃત્યો તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને, એન. એમ. ઈ. ના માર્ક બ્યુમોન્ટે દલીલ કરી હતી કે બ્રિટપૉપ શબ્દનું અવમૂલ્યન કરવામાં આવ્યું હતું, જે તમામ સાંસ્કૃતિક પાસાઓને અવગણીને આ દ્રશ્યને એટલું મહત્વપૂર્ણ બનાવ્યું હતું, આ શબ્દ "1990 ના દાયકામાં ગિટાર વગાડતા કોઈપણ બેન્ડ" માટે "કેચ-ઓલ" બની ગયો હતો. યુનાઇટેડ કિંગડમ મ્યુઝિક ઓફ ધ યુનાઇટેડ કિંગડમમાં 1990ના દાયકાનું સંગીત પણ જુઓ બ્રિટપૉપ સંગીતકારોની સૂચિ કૂલ સિમરુ સંદર્ભો સ્ત્રોતો હેરિસ, જ્હોન. બ્રિટપોપ! : કૂલ બ્રિટાનિયા એન્ડ ધ સ્પેક્ટેક્યુલર ડેમીઝ ઓફ ઇંગ્લિશ રોક. દા કેપો પ્રેસ, 2004. હેરિસ, જ્હોન. "આધુનિક જીવન તેજસ્વી છે!" એનએમઈ. 7 જાન્યુઆરી 1995. લાઇવ ફોરએવરઃ ધ રાઇઝ એન્ડ ફોલ ઓફ બ્રિટ પોપ. પેશન પિક્ચર્સ, 2004. ત્યાં સુધી, રૂપર્ટ. "મારા સુંદર પડોશમાંઃ લોકપ્રિય સંગીતના સ્થાનિક સંપ્રદાયો". પોપ સંપ્રદાય. લંડનઃ કોન્ટિનમ, 2010. યુનાઇટેડ કિંગડમની સંસ્કૃતિ 1990 ના દાયકામાં સંગીતમાં ધૂન અને વલણો 1990 ના દાયકામાં બ્રિટિશ સંગીતમાં બ્રિટિશ લોકપ્રિય સંગીત બ્રિટિશ શૈલીઓ સંગીત બ્રિટિશ રોક સંગીત શૈલીઓ