Biedermeier
બાયડર્મીયર સમયગાળો મધ્ય યુરોપમાં 1815 અને 1848 વચ્ચેનો એક યુગ હતો, જે દરમિયાન મધ્યમ વર્ગની સંખ્યામાં વધારો થયો હતો અને કળાઓએ તેમની સંવેદનાઓને આકર્ષિત કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ સમયગાળો 1815માં નેપોલિયન યુદ્ધોના અંત સાથે શરૂ થયો હતો અને 1848ની ક્રાંતિઓની શરૂઆત સાથે સમાપ્ત થયો હતો. આ શબ્દ કાલ્પનિક સામાન્ય કવિ ગોટલીબ બીડરમેયર [sic] પરથી આવ્યો છે, જે મ્યુનિક મેગેઝિન ફ્લીજેન્ડે બ્લેટર (ફ્લાઇંગ લીવ્ઝ) માં દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. તેનો ઉપયોગ મોટાભાગે સાહિત્ય, સંગીત, વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ અને ઇન્ટિરિયર ડિઝાઇનના ક્ષેત્રોમાં વિકાસ પામેલી પડકારરૂપ કલાત્મક શૈલીઓને દર્શાવવા માટે થાય છે. બાયડર્મીરે પછીની શૈલીઓને પ્રભાવિત કરી છે. રાજકીય પૃષ્ઠભૂમિ બાયડર્મીયર સમયગાળો સમગ્ર યુગનો ઉલ્લેખ કરતું નથી, પરંતુ મધ્ય યુરોપમાં તે સમયના અનન્ય આધારોમાંથી વિકસિત થયેલા ચોક્કસ મૂડ અને વલણોના સમૂહનો ઉલ્લેખ કરે છે. આ સમયગાળાના વિકાસ માટે બે પ્રેરક શક્તિઓ હતી. એક હતું વધતા શહેરીકરણ અને ઔદ્યોગિકરણ જે નવા શહેરી મધ્યમ વર્ગ તરફ દોરી ગયું, જેણે કળા માટે એક નવા પ્રકારના પ્રેક્ષકોનું સર્જન કર્યું. અન્ય નેપોલિયન યુદ્ધો અને વિયેના કોંગ્રેસના અંત પછી ક્લેમેન્સ વોન મેટર્નિચ હેઠળ પ્રચલિત રાજકીય સ્થિરતા હતી. તેની અસર સામાન્ય રીતે કલાકારો અને સમાજ માટે ઘરેલું અને ઓછામાં ઓછું જાહેરમાં બિન-રાજકીય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની હતી. લેખકો, ચિત્રકારો અને સંગીતકારો સુરક્ષિત પ્રદેશમાં રહેવા લાગ્યા, અને વધતા મધ્યમ વર્ગ માટે ઘરેલું જીવન પર ભાર મૂકવાનો અર્થ ફર્નિચર ડિઝાઇન અને આંતરિક સજાવટનો વિકાસ થયો. સૌંદર્યલક્ષી ધોરણો બીડરમીયર સાથે સંકળાયેલા સમૃદ્ધ મધ્યમ વર્ગમાં સ્નેહ, સંવેદનશીલતા, સંયમ અને નમ્રતાનો સમાવેશ થાય છે. બાયડર્મીયર જેમુટલિચકીટનો અર્થ થાય છે, કે વ્યક્તિ સૌમ્યતાની સાથે સાથે મિત્રતાની સ્થિતિમાં પહોંચે છે. બાયડર્મીયર શૈલી આદર્શો અને વાસ્તવિકતા વચ્ચેના સંઘર્ષને દર્શાવે છે, કારણ કે માનવ જીવન ધૂસર અને અંધકારમય હતું. કૌટુંબિક મૂલ્યો બાયડર્મીયરના પારિવારિક મૂલ્યો મધ્યમવર્ગીય સર્વસંમતિને પ્રતિબિંબિત કરે છે અને ગૃહિણી યોગ્ય ડિઝાઇન તૈયાર કરવા અને પસંદ કરવા માટે જવાબદાર હતી. મધ્યમ વર્ગની મહિલાઓને પારિવારિક એકતા માટે જવાબદાર ઠેરવવામાં આવતી હતી અને બાળકોને પરિવારમાં સામાજિક બનાવવું પડતું હતું. સાહિત્ય બાયડર્મીયર શબ્દ સૌપ્રથમ સાહિત્યિક વર્તુળોમાં ઉપનામ, ગોટલીબ બાયડર્મીયરના રૂપમાં દેખાયો, જેનો ઉપયોગ દેશના ડૉક્ટર એડોલ્ફ કુસમૌલ અને વકીલ લુડવિગ ઇચ્રોડ્ટ દ્વારા 1850 માં મ્યુનિકના વ્યંગાત્મક સાપ્તાહિક ફ્લીજેન્ડે બ્લેટરમાં પ્રકાશિત થયેલી કવિતાઓમાં કરવામાં આવ્યો હતો. આ છંદોએ તે યુગના લોકોની પેરોડી કરી હતી, જેમ કે સેમ્યુઅલ ફ્રેડરિક સૌટર, જે એક પ્રાથમિક શિક્ષક અને એક પ્રકારનો કલાપ્રેમી કવિ હતો, જે બિનરાજકીય અને નાનો-મધ્યમવર્ગીય હતો. આ નામ બે કવિતાઓના શીર્ષકો પરથી બનાવવામાં આવ્યું હતું-"બીડરમેન્સ એબેન્ડગેમટલિચકીટ" (બીડરમેનનું ઇવનિંગ કમ્ફર્ટ) અને "બમ્મેલમાયર્સ ક્લેજ" (બમ્મેલમાયરની ફરિયાદ)-જે જોસેફ વિક્ટર વોન શેફેલે 1848માં તે જ સામયિકમાં પ્રકાશિત કરી હતી. યુગના લેબલ તરીકે, આ શબ્દનો ઉપયોગ લગભગ 1900 થી કરવામાં આવે છે. પ્રકાશન અને સત્તાવાર સેન્સરશીપના કડક નિયંત્રણને કારણે, બાયડર્મીયર લેખકો મુખ્યત્વે ઐતિહાસિક સાહિત્ય અને ગ્રામ્ય જીવન જેવા બિન-રાજકીય વિષયો સાથે સંબંધિત હતા. રાજકીય ચર્ચા સામાન્ય રીતે નજીકના મિત્રોની હાજરીમાં ઘર સુધી મર્યાદિત રહેતી હતી. લાક્ષણિક બાયડર્મીયર કવિઓ એનેટ વોન ડ્રોસ્ટ-હુલ્શોફ, ફ્રેડરિક હેલ્મ, એડલબર્ટ વોન ચામિસો, એડવર્ડ મોરિક અને વિલ્હેલ્મ મુલર છે, જેમાંથી છેલ્લા ત્રણ અનુક્રમે રોબર્ટ શુમેન, હ્યુગો વુલ્ફ અને ફ્રાન્ઝ શુબર્ટ દ્વારા જાણીતા સંગીતમય સેટિંગ્સ ધરાવે છે. એડલબર્ટ સ્ટિફ્ટર એક નવલકથાકાર અને ટૂંકી વાર્તા લેખક હતા, જેમના કાર્યમાં બાયડર્મીયર ચળવળની ચિંતાઓ પણ પ્રતિબિંબિત થાય છે, ખાસ કરીને તેમની નવલકથા ડેર નચસોમર સાથે. ઇતિહાસકાર કાર્લ એમિલ શોર્સ્કેએ કહ્યું હતું તેમ, "બેનેડિક્ટીન વિશ્વ ધર્મનિષ્ઠા, જર્મન માનવતાવાદ અને બાયડર્મીયર પરંપરાગતતાના સંયોજનમાં બિલ્ડંગની તેમની વિભાવનાને સમજાવવા અને તેનો પ્રચાર કરવા માટે, સ્ટિફ્ટરે વિશ્વને તેમની નવલકથા ડેર નચસોમર આપી હતી". જેરેમિયસ ગોથેલ્ફે 1842 માં ધ બ્લેક સ્પાઈડરને એક રૂપકાત્મક કાર્ય તરીકે પ્રકાશિત કર્યું હતું જે ગોથિક થીમ્સનો ઉપયોગ કરે છે. તે ગોથેલ્ફનું સૌથી જાણીતું કાર્ય છે. શરૂઆતમાં તેની બહુ ઓછી નોંધ લેવામાં આવી હતી, હવે ઘણા વિવેચકો દ્વારા આ વાર્તાને બાયડર્મીયર યુગ અને સંવેદનશીલતાની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે. ફર્નિચર ડિઝાઇન અને આંતરિક સુશોભિત બાયડર્મીયર ફર્નિચરની ગુણવત્તાયુક્ત કારીગરી અને આરામ માટે પ્રશંસા કરવામાં આવે છે. 19મી સદીની શરૂઆતમાં મૂળ બાયડર્મીયર ફર્નિચરનું ઉત્પાદન સાર્વજનિક રીતે પ્રદર્શિત કરવા માટે કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સગવડ અને ખાનગી આનંદ માટે ઓછી ચિંતા હતી. બાયડર્મીયર ગાદી કોઇલ-સ્પ્રિંગ્સનો વ્યાપક ઉપયોગ કરે છે. સમૃદ્ધ મધ્યમ વર્ગ દ્વારા આરામ અને ફુરસદની ઉજવણી કરવા માટે બાયડર્મીયર ફર્નિચર ડિઝાઇન ખરીદવામાં આવી હતી અથવા શરૂ કરવામાં આવી હતી. મધ્યથી અંતમાં-બાયડર્મીયર ફર્નિચર ડિઝાઇન લાંબા સમયથી માંગવામાં આવતા ઐતિહાસિકતા અને પુનરુત્થાન યુગ તરફની શરૂઆતનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ફ્રાન્સમાં ઉદ્ભવતા સામાજિક દળોએ કારીગર-આશ્રયદાતા પ્રણાલીને બદલી નાખી હતી, જેણે ડિઝાઇનનો આ સમયગાળો હાંસલ કર્યો હતો, પ્રથમ જર્મન રાજ્યોમાં અને પછી સ્કેન્ડિનેવિયામાં. મધ્યમ વર્ગનો વિકાસ બ્રિટનમાં ઔદ્યોગિક ક્રાંતિમાં થયો હતો અને ઘણી બાયડર્મીયર ડિઝાઇન તેમની સરળતાને 19મી સદીની જ્યોર્જિયન રેખાઓને આભારી છે, કારણ કે ડિઝાઇન પ્રકાશનોનો પ્રસાર છૂટક જર્મન રાજ્યો અને ઑસ્ટ્રિયા-હંગેરી સુધી પહોંચ્યો હતો. બાયડર્મીયર શૈલી નેપોલિયન પ્રથમની પ્રભાવશાળી ફ્રેન્ચ સામ્રાજ્ય શૈલીનું સરળ અર્થઘટન હતું, જેણે પ્રાચીન રોમન સામ્રાજ્ય શૈલીઓના રોમાંસની રજૂઆત કરી હતી, જેને 19મી સદીની શરૂઆતમાં આધુનિક ઘરોમાં અનુકૂળ બનાવી હતી. બાયડર્મીયર ફર્નિચરમાં સંપૂર્ણપણે આયાત કરેલા મહોગની જેવા મોંઘા લાકડાને બદલે ચેરી, એશ અને ઓક વૂડ્સ જેવી સ્થાનિક રીતે ઉપલબ્ધ સામગ્રીનો ઉપયોગ થતો હતો. વિયેનામાં અનન્ય ડિઝાઇન બનાવવામાં આવી હતી. પહેલાના સમયગાળાનું ફર્નિચર (1815-1830) પ્રેરણામાં સૌથી ગંભીર અને નિયોક્લાસિકલ હતું. તે સૌથી વિચિત્ર સ્વરૂપો પણ પ્રદાન કરે છે જેનો અભાવ તે સમયગાળાના બીજા ભાગમાં (1830-1848) હતો, જે બ્રિટનના ઘણા શૈલી પ્રકાશનોથી પ્રભાવિત હતા. બાયડર્મીયર ફર્નિચર એ વિશ્વની પ્રથમ શૈલી હતી જે વધતા મધ્યમ વર્ગમાંથી ઉદ્ભવી હતી. તે વિક્ટોરિયાનાથી આગળ હતું અને મુખ્યત્વે જર્મન બોલતા દેશોને પ્રભાવિત કર્યું હતું. સ્વીડનમાં, જીન-બાપ્ટિસ્ટ બર્નાડોટ, જેમને નેપોલિયને તેમની મહત્વાકાંક્ષાઓને બાજુ પર રાખવા માટે સ્વીડનમાં રાજદૂત તરીકે નિયુક્ત કર્યા હતા, તેમણે એક ચતુર રાજકીય પગલામાં નેપોલિયન માટે પોતાનો ટેકો છોડી દીધો. પાછળથી, સ્વીડનના રાજા (જે નિઃસંતાન હતા) દ્વારા દત્તક લીધા પછી, તેઓ કાર્લ XIV જોહાન તરીકે સ્વીડનના નવા રાજા બન્યા. સ્વીડિશ કાર્લ જોહાન શૈલી, બાયડર્મીયર જેવી જ, 19મી સદી દરમિયાન તેની ભવ્ય અને સ્પષ્ટ રીતે નેપોલિયન શૈલી જાળવી રાખી હતી. બાયડર્મીયર ફર્નિચર અને જીવનશૈલી 1896માં વિયેના એપ્લાઇડ આર્ટ્સ મ્યુઝિયમ ખાતે પ્રદર્શનો પર કેન્દ્રિત હતી. આ પ્રદર્શનના ઘણા મુલાકાતીઓ આ કાલ્પનિક શૈલી અને તેની લાવણ્યથી એટલા પ્રભાવિત હતા કે યુરોપિયન કેબિનેટ નિર્માતાઓમાં એક નવો પુનરુત્થાન અથવા પુનરુત્થાનનો સમયગાળો લોકપ્રિય બન્યો. આ પુનરુત્થાનનો સમયગાળો આર્ટ ડેકો શૈલી અપનાવવામાં આવી ત્યાં સુધી ચાલ્યો હતો. બાયડર્મીરે ભૌતિક ફિલસૂફીમાં તેમના સત્ય દ્વારા વિવિધ બૌહૌસ શૈલીઓને પણ પ્રભાવિત કરી હતી. મૂળ બાયડર્મીયર સમયગાળો 1845-1848 (તેની અંતિમ તારીખ) ની રાજકીય અશાંતિ સાથે બદલાયો. યુરોપીયન ઐતિહાસિકવાદમાં ક્રાંતિઓ સાથે, તે સમયગાળાના પછીના વર્ષોના ફર્નિચરએ એક અલગ વિલ્હેલ્મિનિયન અથવા વિક્ટોરિયન શૈલી અપનાવી. બાયડર્મીયર શબ્દનો ઉપયોગ 19મી સદીની શરૂઆતમાં વિયેનામાં બનેલી ઘડિયાળની શૈલીનો ઉલ્લેખ કરવા માટે પણ થાય છે. સ્વચ્છ અને સરળ રેખાઓમાં હળવા અને હવાની અવરજવરવાળા સૌંદર્યલક્ષીનો સમાવેશ થતો હતો, ખાસ કરીને લેટરન્ડલુહર અને ડાચલુહર શૈલીના વિયેનીઝ નિયમનકારોમાં. સ્થાપત્ય યુરોપમાં 19મી સદીની વસ્તી વૃદ્ધિ અને શહેરીકરણના પરિણામે બાયડર્મીયર સ્થાપત્ય કાર્યક્ષમતા અને લાવણ્ય દ્વારા ચિહ્નિત થયું. વિયેનામાં ગેમ્યુલર્સક્લોસેલનું નિર્માણ 1808 માં કરવામાં આવ્યું હતું, તે આજે મ્યુઝિયમ ઓફ એપ્લાઇડ આર્ટ્સનો બાયડર્મીયર સંગ્રહ ધરાવે છે. વિલ્હેલ્માઇન જર્મનીમાં સમાજ સુધારકોએ બાયડર્મીયર સ્થાપત્યને મધ્યમ વર્ગની સંસ્કૃતિ અને સ્થાનિક સુધારા માટેનું સંપૂર્ણ ઉદાહરણ માન્યું હતું. વેઇમર પ્રજાસત્તાક દરમિયાન જર્મનીએ અન્ય એક આવાસ કટોકટીનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. પોલ શુલ્ત્ઝ-નોમ્બર્ગ જર્મનીના સૌથી આદરણીય નિયો-બાયડર્મીયર આર્કિટેક્ટ્સમાંના એક હતા અને તેમના મનમાં, નવા આવાસોએ 1800 ની આસપાસ જર્મન બાયડર્મીયર આર્કિટેક્ચરનું અનુકરણ કરવું જોઈએ. પોલ મેબ્સે નિયો-બાયડર્મીયર શૈલીને લોકપ્રિય બનાવી, જેને જર્મન આર્કિટેક્ટ્સ દ્વારા વ્યાપક સમર્થન આપવામાં આવ્યું હતું. એડોલ્ફ બેહને, બ્રુનો ટાઉટ અને પીટર બેહરેન્સ દ્વારા આધુનિકતાવાદી નિયો-બાયડર્મીયર સ્થાપત્ય શૈલીની રચના કરવામાં આવી હતી. શુલ્ત્ઝ-નોમ્બર્ગ અને હેઇનરિચ ટેસેનોએ બાયડર્મીયર સ્થાપત્યને ઉદારતાથી અર્થઘટન કરવાની હિમાયત કરી હતી, જેનાથી થોડું આધુનિકીકરણ થઈ શક્યું હતું. પોલિશ સ્થાપત્ય શૈલી સ્વિડરમેજરને બીડરમીયર પરના નાટક તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું હતું. વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ જર્મન શબ્દ બાઈડર સાદા ભાષામાં અનુવાદિત થાય છે, જ્યારે મેયર એક સામાન્ય મધ્યમવર્ગીય અટક છે. દ્રશ્ય કળાઓમાં, બાયડર્મીયર શૈલી લાગણીશીલતા અને નીરસતા સાથે સંકળાયેલી છે. બાયડર્મીયર ચિત્રો થોડા ભવ્ય હાવભાવ સાથે રોજિંદા વિશ્વમાં તેમના વ્યસ્તતા માટે જાણીતા છે. આ એક સૌંદર્યલક્ષી રચનાનો પુરાવો પોટ્રેઇટ્સ (દા. ત., પોર્ટ્રેટ ઓફ ધ આર્થાબર ફેમિલી, 1837, ફ્રેડરિક વોન એમર્લિંગ દ્વારા), લેન્ડસ્કેપ્સ (દા. જુઓ વાલ્ડમુલર અથવા ગૌર્મન લેન્ડસ્કેપ્સ) અને સમકાલીન-રિપોર્ટિંગ શૈલીના દ્રશ્યો (દા. ત., માઈકલ નેડર દ્વારા કોચમેનનો વિવાદ, 1828). બાયડર્મીયર ચળવળના મુખ્ય ચિત્રકારો કાર્લ સ્પિટ્ઝવેગ (1808-1885), ફર્ડિનાન્ડ જ્યોર્જ વાલ્ડમુલર (1795-1865), હેનરિક વેબર (1818-1866), જોસિપ ટોમિન્ક (1780-1866), ફ્રેડરિક વોન એમર્લિંગ (1803-1887), ફ્રેડરિક ગૌર્મન (1807-1862), જોહાન બાપ્ટિસ્ટ રેઇટર (1813-1890), પીટર ફેન્ડી (1796-1842), (1807-1882), જોસેફ ડેનહાઉસર (1805-1845) અને એડમન્ડ વોડિક (1806-1886) હતા. વિશ્વમાં વિયેનીઝ બાયડર્મીયર પેઇન્ટિંગ્સનો સૌથી મોટો સંગ્રહ હાલમાં વિયેનામાં બેલ્વેડેર પેલેસ મ્યુઝિયમ દ્વારા યોજવામાં આવે છે. સંગીત બાયડર્મીયર સંગીત ઘરઆંગણે સંગીત બનાવવા માટેના અસંખ્ય પ્રકાશનોમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ હતું. ઓપેરેટિક અવતરણો, જર્મન લિડર અને કેટલાક સિમ્ફોનિક કાર્યોની પ્રકાશિત વ્યવસ્થા કે જે વ્યાવસાયિક સંગીતની તાલીમ વિના પિયાનો પર રજૂ કરી શકાય છે, આ સમયગાળામાં સંગીતની વિસ્તૃત પહોંચને સચિત્ર કરે છે. આ સમયગાળાના સંગીતકારોમાં બીથોવન, શુબર્ટ, રોસિની, મેન્ડલસોહન, ચોપિન, શુમેન અને લિઝ્ટનો સમાવેશ થાય છે. કહેવાતા શ્યુબર્ટિએડ એવા લોકો હતા જેઓ રાજકીય ગુપ્ત સમાજો માટે મંચ અથવા બેઠક સ્થળ પ્રદાન કરવા માટે સંગીતકાર ફ્રાન્ઝ શ્યુબર્ટની આસપાસ ભેગા થયા હતા. જો કે, બાયડર્મીયર હોમ મ્યુઝિક નિર્માણ નિશ્ચિતપણે નમ્ર અને બિનરાજકીય હતું, જેની પૃષ્ઠભૂમિ રાજકીય રીતે વિસ્ફોટક હતી. સંગીતની વિવેચનાત્મક ચર્ચા પણ ટાળવામાં આવી હતી. ચેક રાષ્ટ્રીય પુનરુત્થાન બાયડર્મીયર સમયગાળો ચેક-ભાષી વિસ્તારોમાં ચેક રાષ્ટ્રીય પુનરુત્થાન ચળવળ સાથે સુસંગત હતો. આ સમયગાળાના સૌથી પ્રસિદ્ધ લેખકોમાં બોઝેના નેમ્કોવા, કારેલ હાઇનેક માચા, ફ્રાન્ટિસેક લેડિસ્લાવ કેલાકોવ્સ્કી, વક્લાવ ક્લિમેંટ ક્લિકપેરા અને જોસેફ કાજેટન ટાયલનો સમાવેશ થાય છે. ચેક બાયડર્મીયરના મુખ્ય ચિત્રકારો જોસેફ નવરાતિલ, એન્ટોનીન માચેક અને એન્ટોનીન મેન્સ હતા. લેન્ડસ્કેપ્સ, સ્થિર જીવન, આંગણા, પારિવારિક દ્રશ્યો અને પોટ્રેટ ખૂબ જ લોકપ્રિય હતા. વાક્લાવ ટોમાસેકે ચેક લેખકોના દેશભક્તિના ગીતો માટે પિયાનોના ગીતો અને ગીતોની રચના કરી હતી. બાયડર્મીયર એપ્લાઇડ આર્ટ્સમાં પણ પ્રતિબિંબિત થાય છેઃ કાચ અને પોર્સેલેઇન, ફેશન, ઘરેણાં અને ફર્નિચર. વધુ વાંચન સંદર્ભો ઇલ્સા બારિયા (1966, પુનઃપ્રકાશિત 1992), વિયેનાઃ દંતકથા અને વાસ્તવિકતા, લંડનઃ પિમલિકો. પ્રકરણ 111, બાયડર્મીયર, પૃ. 111-188. જેન કે. બ્રાઉન, ધ કેમ્બ્રિજ કમ્પેનિયન ટુ ધ લાઇડમાં, જેમ્સ પાર્સન્સ (આવૃત્તિ. ), 2004, કેમ્બ્રિજ. માર્ટિન સ્વેલ્સ અને એરિકા સ્વેલ્સ, એડલબર્ટ સ્ટિફ્ટરઃ એ ક્રિટિકલ સ્ટડી, કેમ્બ્રિજઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1984. બાહ્ય કડીઓ સ્થાપત્ય શૈલીઓ જર્મન કલા ઑસ્ટ્રિયન કલા જર્મનીમાં સ્થાપત્ય ઑસ્ટ્રિયામાં જર્મન સાહિત્યિક ચળવળો જર્મન સાહિત્ય ઑસ્ટ્રિયન સાહિત્ય ડિઝાઇન સુશોભન કલા ફર્નિચરનો ઇતિહાસ જર્મન સંઘ એસવીઃ Empir#Biedermeier