Guiomar Novaes
ગુઇઓમર નોવેસ (28 ફેબ્રુઆરી, 1895-7 માર્ચ, 1979) બ્રાઝિલના પિયાનોવાદક હતા, જે સ્વર અને શબ્દસમૂહોની વ્યક્તિગતતા, ગાયન રેખા અને તેમના અર્થઘટનો માટે સૂક્ષ્મ અને સૂક્ષ્મ અભિગમ માટે જાણીતા હતા. સાઓ જોઆઓ દા બોઆ વિસ્ટા (બ્રાઝિલના સાઓ પાઉલો રાજ્યના વિસ્તારમાં) માં ખૂબ જ મોટા પરિવારમાં સૌથી નાના બાળકોમાંના એક તરીકે જન્મેલા, તેમણે 1909 માં કન્ઝર્વેટોર ડી પેરિસ ખાતે ઇસીડોર ફિલિપના વિદ્યાર્થી તરીકે સ્વીકારવામાં આવ્યા તે પહેલાં એન્ટોનિએટા રગ મિલર અને લુઇગી ચિયાફેરેલી સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો. તે વર્ષે કન્ઝર્વેટાયરમાં વિદેશી વિદ્યાર્થીઓ માટે બે ખાલી જગ્યાઓ હતી-અને 387 અરજદારો. નોવેસ જ્યુરી માટે રમ્યા હતા જેમાં ડેબ્યુસી, ફોરે, મોઝકોવસ્કી અને વિડોરનો સમાવેશ થતો હતો. તેણીની કૃતિઓ ઇ માં પેગનિની-લિસ્જ્ટ એટુડે, ચોપિન્સ એ-ફ્લેટ બૅલેડ અને શુમેનની કાર્નિવલ હતી. તેમણે પ્રથમ સ્થાન મેળવ્યું હતું. ડેબ્યુસીએ એક પત્ર લખ્યો હતો જેમાં તે બ્રાઝિલની નાની છોકરી વિશે તેના આશ્ચર્યની જાણ કરે છે જે પ્લેટફોર્મ પર આવી હતી અને જનતા અને જ્યુરી વિશે ભૂલીને, જબરદસ્ત સુંદરતા અને સંપૂર્ણ શોષણ સાથે રમી હતી. નોવેસ પેરિસ પહોંચી ત્યાં સુધીમાં તેમની તકનીક અને સંગીતના અર્થઘટનની સંપૂર્ણ રચના થઈ ગઈ હશે. ફિલિપ માટે તેણીની પ્રથમ કૃતિઓમાંની એક બીથોવનની લેસ એડિએક્સ સોનાટા હતી. ફિલિપે જણાવ્યું હતું કે તેણીએ બીજી હિલચાલ ખૂબ ઝડપથી રમી હતી અને સૂચવ્યું હતું કે તેણી તેને ધીમી ગતિએ પુનરાવર્તન કરે. નોવેસે એક ક્ષણ માટે વિચાર્યું, પછી કેટલાક તફાવતો સાથે વિગતવાર પરંતુ બરાબર એ જ ગતિએ ફરીથી વગાડ્યું. આવું ઘણી વખત બન્યું છે. ફિલિપે આખરે હાર માની, પછી કહ્યું, "તે ઉંમરે પણ, તેણીનું પોતાનું મન હતું". ફિલિપ પાછળથી તેણીને તેમના સૌથી મહાન વિદ્યાર્થીઓમાંના એક માનતા હતા. 1910 ના અંત સુધીમાં, નોવેસ એક કોન્સર્ટ પીઢ હતા. તેણીએ ગેબ્રિએલ પિયરની હેઠળ ચેટલેટ ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે સત્તાવાર શરૂઆત કરી હતી. તે ઇંગ્લેન્ડમાં સર હેનરી વુડ હેઠળ અને ઇટાલી, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ અને જર્મનીના પ્રવાસ પર પણ રમી હતી. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆતમાં બ્રાઝિલ પરત ફરીને, તેમણે 1915 માં ન્યુ યોર્ક સિટીના એઓલિયન હોલમાં યુ. એસ. માં પ્રવેશ કર્યો. તે હજુ પણ માત્ર 19 વર્ષની હતી. ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના રિચાર્ડ એલ્ડ્રિચે તેણીને "ભગવાનની કૃપાથી સંગીતકાર" ગણાવી હતી. બોસ્ટન ગ્લોબમાં પિટ્સ સેનબોર્ને તેણીને "પિયાનોની યુવાન પ્રતિભા" ગણાવી હતી. "ધ પેડેર્યુસ્કા ઓફ ધ પમ્પાસ" તરીકે ઓળખાતી, તેણીએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વારંવાર રમવાનું ચાલુ રાખ્યું, મોટે ભાગે ન્યૂયોર્કમાં. 1922માં તેમણે સિવિલ એન્જિનિયર ઓક્ટાવિયો પિન્ટો સાથે લગ્ન કર્યા, જેઓ પિયાનોવાદક અને સંગીતકાર પણ હતા. નોવેઝે 1954માં પીબોડી મેસન કોન્સર્ટ શ્રેણી માટે પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1960ના દાયકા દરમિયાન તેઓ દર ડિસેમ્બરમાં કાર્નેગી હોલ ખાતે એક જ કોન્સર્ટ માટે ન્યૂયોર્ક આવતા હતા. ન્યૂયોર્કમાં તેમનો છેલ્લો કોન્સર્ટ 1972માં હન્ટર કોલેજમાં હતો. નોવેઝને 31 જાન્યુઆરી, 1979ના રોજ સ્ટ્રોક આવ્યો હતો. તેણીનું મૃત્યુ 7 માર્ચ, 1979ના રોજ બ્રાઝિલના સાઓ પાઉલોમાં થયું હતું. સ્ટાઇલ નોવેઝે તેના પ્રવાસના શરૂઆતના દિવસોમાં ખૂબ જ વિશાળ સંગ્રહની કમાન સંભાળી હતી, જે પછીના જીવનમાં તેને સાંકડી કરી હતી. તેણી જે પણ વગાડતી હતી, તે એક કુલીન અભિગમ, સતત ગાયનની રેખા અને સંપૂર્ણ સ્વયંસ્ફુર્તતા સાથે વગાડતી હતી. કીબોર્ડ પ્રત્યેનો તેમનો સ્વાભાવિક અભિગમ તેમની અપીલનો એક ભાગ હતો. કીબોર્ડ પર તેના હળવા, સહજ સ્વભાવને કારણે, તે થોડા પિયાનોવાદકોમાંની એક હતી, જેમના વિશે એવું લાગતું હતું કે આ સાધન તેના હાથ અને આંગળીઓનું વેલ્ડિંગ વિસ્તરણ હતું. તેણીના સૂરનો સૂર અને સૂક્ષ્મતા અગાઉની પેઢીઓના મહાન રોમેન્ટિક પિયાનોવાદકોને યાદ કરે છે. તેમની તકનીક નરમ હતી, જેમાં અસર માટે કોઈ પ્રયાસ નહોતો. દરેક સમયે તેમનું વાદન અત્યંત કાવ્યાત્મક હતું. હેરોલ્ડ સી. સ્કોનબર્ગે તેમના પુસ્તક ધ ગ્રેટ પિયાનિસ્ટ્સમાં યાદ કર્યું છે કે 1950 ના દાયકાના અંતમાં આન્દ્રે ક્લુયેટન્સના નિર્દેશન હેઠળ શુમેન કોન્સર્ટોનું તેમનું પ્રદર્શન જોસેફ હોફમેનના [પ્રદર્શન] ની યાદ અપાવે છે. તેમાં ઘણી બધી સમાન લવચીકતા, સ્વરની સૂક્ષ્મતા અને અવિચલ લય હતી. હોફમેનની જેમ, તેણીએ ક્યારેય એક જ રીતે બે વાર ભજવ્યું ન હતું. દરેક વખતે તે થોડો અલગ દ્રષ્ટિકોણ લાવતી હતી; દરેક વખતે, નવો અભિગમ અનિવાર્ય અને સંપૂર્ણપણે કુદરતી લાગતો હતો. 7 માર્ચ 1979ના રોજ ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સમાં નોવેસના તેમના શ્રદ્ધાંજલિમાં, સ્કોનબર્ગે જણાવ્યું હતું કેઃ "તેણીની રમતની સંપૂર્ણ સુંદરતા અન્ય કોઈપણ વિચારણાઓને પાર કરવામાં સફળ રહી; તે તેનું પોતાનું ઇનામ હતું. ત્યાં વધુ સ્મારક પિયાનોવાદક, વધુ બૌદ્ધિક પિયાનોવાદક હોઈ શકે છે, પરંતુ એવા પિયાનોવાદક વિશે વિચારવું મુશ્કેલ છે કે જેમના વગાડવાથી ગુઇઓમર નોવેસ જેટલો જ આનંદ મળ્યો હોય. ડેવિડ ડુબલ ધ આર્ટ ઓફ ધ પિયાનોમાં લખે છે કે તેણીનું વગાડવું "પ્રથમ અને હંમેશા વ્યક્તિગત હતું. તેણી વિગતોમાં ખુશ થઈ ગઈ, જેનાથી કોઈને આશ્ચર્ય થયું કે અન્ય લોકોએ શા માટે તેમને ક્યારેય જોયા નથી અથવા તેનો આનંદ માણ્યો નથી. તરંગી ક્ષણોમાં પણ, તેમની પાસે એક મહાન દુભાષિયાનું અદ્ભુત અને અનિવાર્ય લક્ષણ હતું-સમજાવવાની શક્તિ. તેણીએ જે પણ સ્પર્શ કર્યો તેમાં આત્મીયતાની લાગણી હતી, અને તે ચોપિન હતી જેને તેણીએ સૌથી વધુ સ્પર્શ કર્યો હતો. લેગસી નોવેસ ખાસ કરીને ચોપિન અને શુમેનના તેમના અર્થઘટનો માટે પ્રખ્યાત હતા, જે ઘોંઘાટ અને આંતરદૃષ્ટિથી ભરેલા હતા. તેમણે વિવિધ રેકોર્ડિંગ્સ છોડી દીધા, જેમાં 1920 અને 1940 ના દાયકાના 78 (1930 ના દાયકા દરમિયાન તેણીનું રેકોર્ડિંગ કરવામાં આવ્યું ન હતું) નો સમાવેશ થાય છે, જે એપીઆર દ્વારા બે સીડી પર એકત્રિત કરવામાં આવ્યા છે. પાછળથી, અને ખાસ કરીને 1950ના દાયકા દરમિયાન, તેમણે મોટાભાગે વોક્સ માટે બીથોવનના પિયાનો કોન્સર્ટો નંબરનું રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. 4, ઓટ્ટો ક્લેમ્પર અને વિયેના સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે, જેને સંગીતકારો અને વિવેચકો દ્વારા ઉચ્ચ મૂલ્યાંકન આપવામાં આવ્યું છે. તેમણે મોઝાર્ટ, શુમેન, ગ્રીગ અને ફાલ્લા દ્વારા પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે પણ કામ કર્યું હતું. જાણીતા બ્રાઝિલિયન ચોપિન નિષ્ણાત નેલ્સન ફ્રેયર કહે છે કે તેઓ નોવેસના ચોપિનના સેકન્ડ પિયાનો કોન્સર્ટો વિથ ક્લેમ્પરના રેકોર્ડિંગથી ખૂબ પ્રભાવિત હતા, જેને તેમણે 14 વર્ષની ઉંમરે પ્રથમ વખત સાંભળ્યું હતું અને તે માટે પ્રયત્ન કરવા માટે એક આદર્શ તરીકે માને છે. તેણીના મધ્ય સદીના કોન્સર્ટો, એનકોર પીસ અને ચોપિન સોલો વર્કના રેકોર્ડિંગ્સને વોક્સ દ્વારા સીડી પર ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યા છે. છેલ્લા નામના 3-સીડી સમૂહમાં ઇટ્યુડ્સ (ઓપ. 10 અને ઓપ. 25), 20 નિશાળો, અને બી-ફ્લેટ નાના પિયાનો સોનાટા નં. 2 ("ફ્યુનરલ માર્ચ"). તેણીના મોટાભાગના અત્યંત પ્રતિષ્ઠિત શુમેન રેકોર્ડિંગ્સ 2009માં લેબલ મ્યુઝિકલ કોન્સેપ્ટ્સ દ્વારા સીડી પર રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. ફિલિપની વિનંતી પર, તેણીએ મેન્ડલસોહનના સોંગ્સ વિથઆઉટ વર્ડ્સનો સમૂહ રેકોર્ડ કર્યો, જેને તેમણે કહ્યું હતું કે "અયોગ્ય રીતે અવગણવામાં આવ્યા હતા". આ હજુ સુધી સત્તાવાર રીતે સીડી પર રજૂ કરવામાં આવ્યા નથી, ન તો તેના ડેબ્યુસી રેકોર્ડિંગ્સ છે. ગ્રંથસૂચિ મેથ્યુએન-કેમ્પબેલ, જેમ્સ, એડ. સ્ટેન્કી સેડી, ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સ, સેકન્ડ એડિશન, 20 વોલ્યુમો. (લંડનઃ મેકમિલન, 2001). . સ્કોનબર્ગ, હેરોલ્ડ સી., ધ ગ્રેટ પિયાનોવાદકો (ન્યૂ યોર્કઃ સિમોન એન્ડ શુસ્ટર, 1987,1963). . સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ આંતરરાષ્ટ્રીય સંગીત સ્કોર લાઇબ્રેરી પ્રોજેક્ટ (આઈ. એમ. એસ. એલ. પી.) માં મફત રેકોર્ડિંગ્સ 1895 જન્મ 1979 મૃત્યુ બ્રાઝિલના શાસ્ત્રીય પિયાનોવાદકો ઇસીડોર ફિલિપના વિદ્યાર્થીઓ 20મી સદીના બ્રાઝિલના સંગીતકારો 20મી સદીના શાસ્ત્રીય પિયાનોવાદકો બ્રાઝિલની મહિલા શાસ્ત્રીય પિયાનોવાદકો સાઓ પાઉલો (રાજ્ય) ના સંગીતકારો 20મી સદીના મહિલા પિયાનોવાદકો સાઓ જોઆઓ દા બોઆ વિસ્ટાના લોકો