Nikolai Obukhov
નિકોલાઈ બોરિસોવિચ ઓબુખોવ (; નિકોલાઈ, નિકોલસ, નિકોલે; ઓબુખોવ, ઓબોહોવ, ઓબોહોવ, ઓબોહોફ) (22 એપ્રિલ 189-21 જૂન 1954) એક આધુનિકતાવાદી અને રહસ્યવાદી રશિયન સંગીતકાર હતા, જે મુખ્યત્વે ફ્રાન્સમાં સક્રિય હતા. એક અવંત-ગાર્ડે વ્યક્તિ કે જેમણે સ્ક્રિબિનના અંતમાં સંગીતને તેમના પ્રસ્થાનના બિંદુ તરીકે લીધું હતું, તેઓ બોલ્શેવિક ક્રાંતિ પછી તેમના પરિવાર સાથે રશિયાથી ભાગીને પેરિસમાં સ્થાયી થયા હતા. તેમનું સંગીત તેના ધાર્મિક રહસ્યવાદ, તેના અસામાન્ય સંકેતો, તેના વિશિષ્ટ 12-સ્વર રંગીન ભાષાના ઉપયોગ અને તેમના પ્રારંભિક વિકાસના યુગમાં ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીતનાં સાધનોનો અગ્રણી ઉપયોગ માટે નોંધપાત્ર છે. લાઇફ રશિયા ઓબુખોવનો જન્મ રશિયાના કુર્સ્ક ગવર્નરેટમાં ઓલશાંકામાં થયો હતો, જે કુર્સ્ક શહેરથી લગભગ 80 કિમી દક્ષિણ-દક્ષિણપૂર્વમાં છે. બાળપણમાં જ તેમનો પરિવાર મોસ્કો સ્થળાંતર થયો હતો. તેઓ તેમના સંગીતના વિકાસ તરફ ધ્યાન આપતા હતા, તેમને નાની ઉંમરથી જ પિયાનો અને વાયોલિન શીખવતા હતા. 1911 માં તેમણે મોસ્કો કન્ઝર્વેટરીમાં અભ્યાસ શરૂ કર્યો, અને તેમણે 1913 થી 1916 સુધી સેન્ટ પીટર્સબર્ગ કન્ઝર્વેટરીમાં ચાલુ રાખ્યું, જ્યાં તેમના શિક્ષકોમાં મેક્સિમિલિયન સ્ટેઇનબર્ગ અને નિકોલાઈ ટીચેરપેનિનનો સમાવેશ થતો હતો. 1913 માં ઓબુખોવે ઝેનિયા કોમરોવ્સ્કાયા સાથે લગ્ન કર્યા; તેઓ રશિયા છોડતા પહેલા તેમને બે પુત્રો હતા. 1910 પછી રચાયેલા તેમના પ્રારંભિક સંગીતએ સામયિક મુઝિકલની સોવરેમેનિકને 1915માં તેમની રચનાઓના સંગીત સમારોહનું આયોજન કરવા માટે પ્રેરિત કરવા માટે પૂરતું ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું, અને બીજું 1916માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં, જેમાં રજૂ કરવામાં આવેલા તમામ સંગીતમાં તેમણે અગાઉના વર્ષે વિકસાવેલી સંગીત સંકેતલિપીની નવી પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1918 માં તેઓ બોલ્શેવિક ક્રાંતિ અને આગામી ગૃહ યુદ્ધ પછીની મુશ્કેલીઓમાંથી બચવા માટે તેમની પત્ની અને બે બાળકો સાથે રશિયાથી ભાગી ગયા; ક્રિમીયામાં મુસાફરીના સમયગાળા પછી, કોન્સ્ટેન્ટિનોપલના માર્ગે તેઓ પેરિસમાં સ્થાયી થયા, જે બંને રાષ્ટ્રો વચ્ચેના પરંપરાગત સાંસ્કૃતિક સંબંધોને કારણે કલાત્મક અને બૌદ્ધિક શરણાર્થીઓ માટેનું એક સામાન્ય સ્થળ હતું. ફ્રાન્સમાં ઓબુખોવ મૌરિસ રેવેલને મળ્યા અને અભ્યાસ કર્યો, જેમણે માત્ર તેમના સંગીતમાં થોડો રસ દર્શાવ્યો નહીં પરંતુ શરણાર્થી પરિવારને નાણાકીય સહાય પૂરી પાડી અને ઓબુખોવને પ્રકાશક સાથે સ્થાપિત કર્યા. જ્યારે તેઓ શરૂઆતમાં ગરીબીમાં જીવતા હતા, ત્યારે તેઓ રચના અને સંકળાયેલ પ્રોજેક્ટ્સ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે પૂરતી બહારની મદદ મેળવી શક્યા હતા. આ પરિયોજનાઓમાં ઇલેક્ટ્રોનિક સાધન, ક્રોઇક્સ સોનોરનો વિકાસ સામેલ હતો, જે થેર્મિન જેવું જ પરંતુ ક્રોસના આકારમાં બનેલું ઉપકરણ હતું, જેમાં ઇલેક્ટ્રોનિક્સ પિત્તળની ભ્રમણકક્ષાની અંદર છુપાયેલું હતું, જેમાં ક્રોસ જોડવામાં આવ્યો હતો. તેમણે પિયરે ડૌવિલિયર અને મિશેલ બિલૌડોટ સાથે ઉપકરણના નિર્માણ પર કામ કર્યું હતું, કદાચ અલગ અલગ સમયે. તેમણે 1926માં ક્રોઇક્સ સોનોરના પ્રોટોટાઇપનું પ્રદર્શન કર્યું, 1934માં શુદ્ધ સંસ્કરણ બનાવવા માટે તેને પાછું ખેંચી લીધું; ઓબુખોવની ઘણી સહવર્તી અને અનુગામી કૃતિઓ સાધનનો ઉપયોગ કરે છે. 1926માં સર્જ કૌસેવિટ્ઝકી, હંમેશા નવા સંગીતના સમર્થક, ખાસ કરીને પ્રાયોગિક રશિયન સંગીતકારોના-તેઓ લાંબા સમયથી સ્ક્રિબિન અને સ્ટ્રેવિન્સ્કીના ચેમ્પિયન હતા-ઓબુખોવની વિશાળ (અને અપૂર્ણ) મહાન કૃતિ, લિટર્જીકલ કેન્ટાટા નિગા ઝિઝની (ધ બુક ઓફ લાઇફ) માં રસ લેવા લાગ્યા અને પેરિસમાં તેના પ્રસ્તાવના પ્રદર્શનનું સંચાલન કર્યું. ઓબુખોવ પેરિસમાં રહ્યા, તેમની પત્ની સાથે એક નાનકડા એપાર્ટમેન્ટમાં રહેતા, તેમની હાર્મોનિક અને નોટેશનલ સિસ્ટમ વિશે લખતા અને લખતા. શારીરિક રીતે મજબૂત, તેમણે ઈંટકામ કરનાર તરીકે જીવનનિર્વાહ કર્યો. તેમના વિદ્યાર્થીઓમાંના એક, પિયાનોવાદક કાઉન્ટેસ મેરી-એન્ટોનેટ ઓસેનક-બ્રોગલી, તેમના રહસ્યમય ધાર્મિક વિશ્વ-દૃષ્ટિકોણ તેમજ તેમના સંગીતથી ચિંતિત હતા, તેમણે ક્રોક્સ સોનોર વગાડવાની કળામાં નિપુણતા મેળવી હતી. તે ઓબુખોવના સંગીત અને તેના અસામાન્ય ઇલેક્ટ્રોનિક સાધન બંનેની સૌથી ઉત્સાહી સમર્થકોમાંની એક બની ગઈ, અને તેણીએ તેને ઘર અને નાણાકીય સહાય પણ પૂરી પાડી. આર્થર હોનેગર એવા ઘણા સંગીતકારોમાંના એક હતા જેમણે તેમના સંકેતલિપીનો ઉપયોગ કરીને સંગીત પ્રકાશિત કર્યું હતું અને 1943માં પ્રકાશક ડુરાન્ડે આ સંકેતલિપીનો ઉપયોગ કરીને 18મીથી 20મી સદી સુધીના વિવિધ સંગીતકારોના ટુકડાઓનું એક જૂથ છાપ્યું હતું. જ્યારે ઓબહુકોવની રચનાત્મક પ્રવૃત્તિને બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દ્વારા આંશિક રીતે વિક્ષેપિત કરવામાં આવી હતી, ત્યારે તેમણે 1947 માં સંવાદિતા અને સંકેત પરનો તેમનો ગ્રંથ, ટ્રેઇટે ડી 'હાર્મોની ટોનલે, એટોનલે એટ ટોટલે પ્રકાશિત કર્યો હતો. હોનેગરે આ પુસ્તકની પ્રસ્તાવના લખી હતી. 1949માં ઠગ ટોળકી દ્વારા તેમના પર હુમલો કરવામાં આવ્યો હતો અને તેમની સાથે છેડછાડ કરવામાં આવી હતી અને તેઓ એટલા ગંભીર રીતે ઘાયલ થયા હતા કે તેમણે તેમના બાકીના જીવન માટે લખવાનું બંધ કરી દીધું હતું. હુમલાખોરોએ તેમની બુક ઓફ લાઇફની ચોક્કસ નકલ સહિત હસ્તપ્રતોના પોર્ટફોલિયો સાથે ભાગ લીધો હતો. હુમલા દ્વારા અમાન્ય સાબિત થતાં, તે પેરિસના પશ્ચિમી ઉપનગરોમાં સેન્ટ-ક્લાઉડમાં મૃત્યુ પામતા વધુ પાંચ વર્ષ જીવ્યા. તેમને સિમેટીયર ડી સેન્ટ-ક્લાઉડમાં દફનાવવામાં આવ્યા છે; તેમના ખંડેર સ્મારકની ટોચ પર એક સમયે તેમના ક્રોઇક્સ સોનોરની પથ્થરની પ્રતિકૃતિ હતી, જે મેરી-એન્ટોનેટ ઓસેનક-બ્રોગલી દ્વારા ત્યાં મૂકવામાં આવી હતી. તેમની અસંખ્ય હસ્તપ્રતો પેરિસમાં બિબ્લિયોથેક નેશનલ ડી ફ્રાન્સમાં રાખવામાં આવી છે. માત્ર થોડા જ પ્રકાશિત થયા છે. લેરી સિટ્સ્કીએ તેમના 1994 ના મ્યુઝિક ઓફ ધ રિપ્રેસ્ડ રશિયન અવંત-ગાર્ડે, 1900-1929 માં, તે આર્કાઇવમાંથી સંગીતકારની કૃતિઓની સંપૂર્ણ મૂળાક્ષર સૂચિનો સમાવેશ કરે છે. જ્યારે ઓબુખોવ તેમના ભવ્ય પુસ્તક ધ બુક ઓફ લાઇફ માટે સૌથી વધુ કુખ્યાત છે, તેમણે અસંખ્ય લઘુચિત્રો પણ લખ્યા છે, જેમાંથી કેટલાક પ્રકાશિત થયા છે. તેમના આઉટપુટમાં પિયાનો માટેના કાર્યોનો સમાવેશ થાય છે; અવાજ અને પિયાનો માટેના ગીતો; ઇલેક્ટ્રોનિક ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ અને પિયાનો માટે કામ કરે છે, સામાન્ય રીતે ક્રોઇક્સ સોનોર અથવા ક્યારેક ઓન્ડેસ માર્ટેનોટ; ચેમ્બર અવાજો, સાધનો અને ઓબુખોવના શોધાયેલા સાધનોના સંયોજન માટે કામ કરે છે; ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કામ કરે છે; અને અવાજો, ક્રોઇક્સ સોનોર, પિયાનો, ઓર્ગન અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે પ્રચંડ ઓરેટોરિયોસ અથવા કેન્ટાટા. તેમની મોટાભાગની કૃતિઓમાં પિયાનો માટેના ભાગોનો સમાવેશ થાય છે, અને ક્રોઇક્સ સોનોર તેમના આઉટપુટમાં મુખ્યત્વે દેખાય છે. ઓબહુકોવનું સંગીત શરૂઆતથી જ પ્રાયોગિક અને નવીન હતું, જેમાં તેમના પ્રારંભિક કાર્યમાં સ્ક્રિબિનની ટોનલ અને હાર્મોનિક ભાષા સાથે સમાનતા હતી. અન્ય પ્રારંભિક પ્રભાવોમાં ફિલસૂફ વ્લાદિમીર સોલોવિઓવના લખાણો અને કોન્સ્ટેન્ટિન બાલમોન્ટની રહસ્યવાદી, સાક્ષાત્કારાત્મક કવિતા હતી, જેમની કવિતા તેમણે સંગીતમાં ગોઠવી હતી. ઓબુખોવે તમામ બાર સ્વરોનો ઉપયોગ કરવાની તકનીક વિકસાવી, જેમ કે સ્કોનબર્ગ વિયેનામાં વિકસાવી રહ્યો હતો તેમ પંક્તિઓમાં નહીં, પરંતુ બાર-સ્વરના તારો દ્વારા હાર્મોનિક વિસ્તારો અથવા પ્રદેશોને વ્યાખ્યાયિત કરવા તરીકે. આ પ્રથમ પ્રયાસોમાંનો એક હતો, જો ડોડેકાફોનિક રચનાત્મક પદ્ધતિ વિકસાવવાનો પ્રથમ પ્રયાસ ન હતો, તો તે સ્કોનબર્ગના ઘણા વર્ષો પહેલાનો હતો. વધુમાં, તેમણે અંતરાલને નિયંત્રિત કરવાની સમાન પદ્ધતિ સાથે અન્ય અગિયાર અવાજો સંભળાય ત્યાં સુધી સ્વરોનું પુનરાવર્તન ન કરવાની યોજના વિકસાવી હતી. ઓબુખોવ તે સમયે 12-સ્વર પદ્ધતિઓ પર કામ કરતા ઘણા સંગીતકારોમાંના એક હતા; રશિયામાં અન્ય સંગીતકારોમાં રોઝલેવેટ્સ, લૌરી અને ગોલીશેવનો સમાવેશ થાય છે. તેમની 12-સ્વરની પદ્ધતિની નવીનતા ઉપરાંત, ઓબુખોવ એવા પ્રથમ સંગીતકારોમાંના એક હતા જેમણે ગાયકોને ચીસો, ચીસો, વ્હીસ્પર્સ, સિસોટી અને કરચલીઓ સહિત ગાયન સિવાય અન્ય અવાજો કરવાની જરૂર હતી. તેમના સૌંદર્યનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ ધાર્મિક પરમાનંદનો વિચાર હતો જે ધ્વનિ દ્વારા અને પછીથી અન્ય ઇન્દ્રિયો દ્વારા વ્યક્ત થતો હતો. રશિયામાં રચાયેલા તેમના પ્રારંભિક ગીતોમાં ગાયકોને અસામાન્ય દિશાઓનો સમાવેશ થાય છે. બર્સ્યૂઝ ડી 'ઉન બિયેનહ્યુરેક્સ અઉ ચેવેટ ડી' ઉન મોર્ટે ("મૃતકોના પલંગની બાજુમાં આશીર્વાદિત વ્યક્તિનું બર્સ્યૂઝ") (1918,1921 માં પ્રકાશિત) માં, અલગ ટૂંકા ઉચ્ચારણો માટે, "ઉગ્રતાથી પીડાતા", "સીટી વગાડવી", "પીડા, કઠોર અવાજથી પસ્તાવો કરવો", "ઉન્મત્ત સ્મિત સાથે", "ઉત્સાહપૂર્વક ધમકી આપવી" અને "દુર્ભાવના સાથે" જેવી નિશાનીઓનો સમાવેશ થાય છે. મૂળ સંકેતલિપી 15 જુલાઈ 1915ના રોજ, સંગીતકારના જણાવ્યા અનુસાર, તેમણે સંકેતલિપીની તેમની નવી પદ્ધતિની શોધ કરી હતી, જેણે અડધા પગલા દ્વારા ઊભા કરેલા ટોન માટે ક્રોસ સાથે નોટહેડ બદલીને આકસ્મિકતાની જરૂરિયાતને દૂર કરી હતી. તેમણે જે પ્રતીકનો ઉપયોગ કર્યો હતો તે ડબલ શાર્પ માટેના પ્રમાણભૂત પ્રતીક જેવું જ હતું, સિવાય કે તેનો ઉપયોગ નોટહેડની જગ્યાએ કરવામાં આવ્યો હતો. માત્ર સી, ડી, એફ, જી અને એ-જમણી બાજુની કાળી ચાવી સાથે પિયાનો પરની સફેદ ચાવીઓને ક્રોસ સાથે બદલી શકાય છે. તેમના નોટહેડ પ્રતીક ઉપરાંત, ઓબુખોવે તેમના સ્કોર્સમાં બારલાઇન દર્શાવવા માટે માલ્ટીઝ ક્રોસ જેવા પ્રતીકનો ઉપયોગ કર્યો હતો, અને તેમણે ઘણીવાર આ વિભાગોને શબ્દસમૂહની સીમાઓ પર મૂક્યા હતા, જેના પરિણામે પ્રચંડ લંબાઈના બાર બન્યા હતા. નોટહેડ અને શબ્દસમૂહ વિભાગો બંનેમાં ક્રોસ, ક્રુસિફિક્સનું પ્રતીક હતું, અને ઓબહુકોવ ઘણીવાર ખ્રિસ્તના બલિદાનના પ્રતીક તરીકે, તેમના પોતાના લોહીમાં તેમની હસ્તપ્રતોમાં ગતિ ચિહ્નો અને રિહર્સલ નંબરો દાખલ કરતા હતા. મૂળ સાધનો ઓબુખોવે ત્રણ સંગીતનાં સાધનોની શોધ કરી હતીઃ "ઈથર", જે ઇલેક્ટ્રોનિક રીતે સંચાલિત પવન યંત્ર હતું, જે સાંભળનાર પર અચેતન અસર કરવાના હેતુથી માનવ શ્રવણની શ્રેણીની ઉપર અને નીચે કથિત રીતે સાંભળી ન શકાય તેવો ગુંજારો અવાજ કરતું હતું; "ક્રિસ્ટલ", એક કીબોર્ડ સાધન જેમાં હથોડાઓ સ્ફટિક ગોળાર્ધમાં અથડાય છે, જે સેલેસ્ટાને બદલે અવાજ ઉત્પન્ન કરે છે; અને ક્રોક્સ સોનોર, અથવા "સોનોરસ ક્રોસ", એક થેરેમિન જેવું સાધન જેમાં હેટેરોડાઇનિંગ ઓસિલેટરની પીચ શરીરની ક્ષમતા દ્વારા નિયંત્રિત થાય છે-ઉપકરણના સંદર્ભમાં કલાકારના હાથની સ્થિતિને આધારે પીચ વધે છે અને પડે છે. થેરેમિનથી વિપરીત, ક્રોઇક્સ સોનોરનું કલાકાર તેના બીજા હાથને બદલે સરળ નોબ સાથે વોલ્યુમને નિયંત્રિત કરે છે. આ ત્રણ વાદ્યોમાંથી, માત્ર ક્રોઇક્સ સોનોરનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હોવાનું જાણીતું છે, અને તેમણે તેનો વારંવાર ઉપયોગ કર્યો હતો, તેના માટે 20 થી વધુ અલગ-અલગ રચનાઓમાં ભાગો લખ્યા હતા. ક્રોઇક્સ સોનોરમાં 175 સે. મી. ઊંચું પિત્તળનું ક્રોસ હતું, જે સપાટ આધાર સાથે 44 સે. મી. વ્યાસના ગોળાકાર પર વાવેતર કરવામાં આવ્યું હતું. ક્રોસના કેન્દ્રમાં એક તારો હતો, જે ઊભેલા કલાકાર માટે છાતીની ઊંચાઈની આસપાસ હતો. ઇલેક્ટ્રોનિક્સ ગ્લોબની અંદર હતા, જેમાં ક્રોસ એન્ટેના તરીકે કામ કરતો હતો, જેથી ખેલાડીનો હાથ તારાની તરફ અને તેનાથી દૂર જઈને પીચને નિયંત્રિત કરી શકે. આ વાદ્યનું નામ ગ્લોબ પર રશિયન અને ફ્રેન્ચમાં કોતરવામાં આવ્યું હતું. ક્રોઇક્સ સોનોર પર પ્રદર્શન દ્રશ્ય તેમજ શ્રાવ્ય અનુભવ હતો. ઓબુખોવ કલાકારનો ઈરાદો ધાર્મિક વિધિ કરતી પાદરીની જેમ બનવાનો હતો, અને એવું કોઈ જાહેર પ્રદર્શન થયું હોવાનું જાણીતું નથી જેમાં કલાકાર પુરુષ હોય. 1934માં ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના વિવેચક દ્વારા બુક ઓફ લાઇફના આંશિક પ્રદર્શનની સમીક્ષા કરવામાં આવી હતીઃ "ઍનન્સિયેશન ઑફ ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ" માં ગાયકો એક સાથે ઊભા હતા, એક સફેદ રંગમાં, બીજો લાલ રંગમાં, જ્યારે ઓબોહોફ અને આર્થર સ્ક્લોસબર્ગે બે પિયાનો વગાડ્યા હતા, અને પ્રિન્સેસ મેરી એન્ટોનેટ ઑસેનક ડી બ્રોગલી, સિવાય કે કાળા, વાદળી અને નારંગી રંગમાં પવિત્ર રીતે પહેરેલા, ક્રોઇક્સ સોનોર નોંધોમાંથી દોરવામાં આવ્યા હતા જે વીસ વાયોલિનની જેમ ધબકતા હતા અથવા ક્યારેક માનવ અવાજની જેમ ગાતા હતા. તેમાંથી, હાથ આગળ અને પાછળ ખસેડીને, પ્રિન્સેસ ડી બ્રોગલીએ અદભૂત મીઠાશ અથવા સૌથી ભયાનક નોંધ દોરી હતી, જેમ કે ભાગ્યની ટકોર. ઓક્ટોબર 1934માં, જર્મેન ડુલાકે પિયાનો પર ઓબુખોવ સાથે વાદ્ય વગાડતા ઓસેનક ડી બ્રોગલીની ફિલ્મ બનાવી. આ ઇટાલીમાં ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ રોમની મદદથી થયું હતું. ઓબુખોવના મૃત્યુ પછી, સાધન બિનઉપયોગી થઈ ગયું અને પછી ખરાબ થઈ ગયું. થોડા સમય માટે તેને પેરિસમાં બિબ્લિયોથેક-મ્યુઝી ડી લ 'ઓપેરામાં રાખવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં તે 1980ના દાયકાની શરૂઆત સુધી જોઈ શકાતો હતો, પરંતુ પછી તે ગાયબ થઈ ગયો હતો. ત્યાંના કામદારોમાંથી એક 2009 માં અકસ્માત દ્વારા તેના પર આવ્યો હતો, અને હવે તે સાધન-જે એકમાત્ર બાંધવામાં આવ્યું હોવાનું જાણીતું છે-તે મ્યુઝી ડે લા મ્યુઝિકમાં પ્રદર્શન પર છે. ધ બુક ઓફ લાઇફ તેમની સૌથી મોટી રચના, અને જેના પર તેમણે તેમના પ્રારંભિક સર્જનાત્મક જીવન માટે મોટાભાગનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું, તે તેમની નિગા ઝિઝની (લે લિવ્રે ડી વિએ, ધ બુક ઓફ લાઇફ) હતી. નિકોલસ સ્લોનિમ્સ્કીના જણાવ્યા અનુસાર, તેમની આત્મકથા 'પરફેક્ટ પિચ' માં લખતા, ઓબુખોવની પત્ની તેના પતિની વિશાળ અને વિચિત્ર કૃતિ પરની ઓબ્સેસિવ પ્રવૃત્તિથી એટલી ગુસ્સે થઈ ગઈ હતી કે એકવાર તેણે તેને કાપીને સ્કોરને નષ્ટ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. સંગીતકારે સમયસર તેને પકડી લીધી, કાળજીપૂર્વક અને આદરપૂર્વક તેના જખમોને ટાંકીને, અને પોતાના લોહીના ટીપાં ઉમેર્યા જ્યાં તેણે ફાટેલા પૃષ્ઠોની મરામત કરી. તેમણે તેને તેમના પેરિસના એપાર્ટમેન્ટના "પવિત્ર ખૂણે" એક મંદિરમાં રાખ્યું હતું, જેના પર તેમણે ધાર્મિક મૂર્તિઓ સાથે દિવસ-રાત સળગાવવા માટે મીણબત્તીઓ મૂકી હતી. ઓબુખોવ પોતાને આ ગીતના સંગીતકારને બદલે મધ્યસ્થી માનતા હતા-તે વ્યક્તિ જેના દ્વારા ભગવાને તેને વિશ્વ સમક્ષ પ્રગટ કરવાની મંજૂરી આપી હતી-અને તેમણે તે સાક્ષાત્કારને સંગીત જલસાના પ્રદર્શનને બદલે "પવિત્ર ક્રિયા" ગણાવ્યો હતો. તેમના સંપૂર્ણ નામનો ઉપયોગ કરવાને બદલે, તેમણે આ ટુકડા પર, તેમજ અન્ય ઘણા લોકો પર, "નિકોલસ લ 'ઇલ્લુમિને" (સ્વપ્નદ્રષ્ટા નિકોલસ) તરીકે સહી કરી. તેનો હેતુ વર્ષમાં એક વાર, દિવસ અને રાત દરમિયાન, ખ્રિસ્તના પ્રથમ અને બીજા પુનરુત્થાન પર, ખાસ કરીને તે હેતુ માટે બાંધવામાં આવેલા કેથેડ્રલમાં-અથવા તેના બદલે, જાહેર કરવાનો હતો. વિશાળ કૃતિઓમાંથી માત્ર પ્રસ્તાવના અને સંભવતઃ અન્ય કેટલાક વિભાગો સંગીતકારના જીવનકાળ દરમિયાન રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. સ્કોર પોતે પ્રસ્તુતિનો એક ભાગ છેઃ તે વિશાળ હતું, જે ખોવાયેલી વાજબી નકલમાં 800 પૃષ્ઠો જેટલું હતું, અને પેરિસ બિબ્લિયોથેક નેશનલમાં નકલમાં 2,000 પૃષ્ઠો જેટલું હતું; કેટલાક પૃષ્ઠો કાપવામાં આવ્યા હતા અને ક્રોસના આકારમાં, કાપડ અને રંગીન કાગળ પર માઉન્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. સ્કોરમાં સંખ્યાબંધ ફોલ્ડ-આઉટ અને કોલાજ હોય છે. પ્રદર્શનની કેટલીક નિશાનીઓ, સમારકામ ઉપરાંત, સંગીતકારના પોતાના લોહીમાં હતી. સંદર્ભો ફોટા, છબીઓ બાહ્ય કડીઓ 1892 જન્મ 1954 મૃત્યુ બેલગોરોડ ઓબ્લાસ્ટના લોકો 20મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો નોવોસ્કોલ્સ્કી ઉયેઝડના લોકો 20મી સદીના રશિયન પુરુષ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 20મી સદીના રશિયન શોધકો આધુનિકતાવાદી સંગીતકારો 20મી સદીના રહસ્યવાદી 20મી સદીના રશિયન પુરુષ સંગીતકારો સેન્ટ પીટર્સબર્ગ કન્ઝર્વેટરી ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ રશિયન સામ્રાજ્યથી ફ્રાન્સ મોસ્કો કન્ઝર્વેટરી ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ