Ernst Stückelberg (painter)
અર્ન્સ્ટ સ્ટુકેલબર્ગ (બાપ્તિસ્મા પામેલા જોહાન મેલચિયર અર્ન્સ્ટ સ્ટિકલબર્ગર; 21 ફેબ્રુઆરી 1831-14 સપ્ટેમ્બર 1903) બેસલના મૂળ વતની સ્વિસ ચિત્રકાર હતા, જેનો જન્મ 14મી સદીમાં શહેર સાથે જોડાણ ધરાવતા પરિવારમાં થયો હતો. તેઓ તેમની પેઢીના રોમેન્ટિક પરંપરાના સૌથી લોકપ્રિય કલાકારોમાંના એક હતા, જેમણે સ્વિસ રાષ્ટ્રીય નાયક વિલિયમ ટેલ પરની શ્રેણી સહિત વિવિધ વિષયો (ચિત્રો, દેશ અને ગામના દ્રશ્યો અને ઇતિહાસના સંકેતો) ના ઘણા ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું. તેમણે ઔપચારિક રીતે 1881માં સ્ટુકલબર્ગ નામ લીધું; આ બેસલ સત્તાવાળાઓ દ્વારા યોગ્ય રીતે નોંધવામાં આવ્યું હતું. પૃષ્ઠભૂમિ અને પ્રારંભિક કલા શાળા સ્ટુકલબર્ગ એક કુલીન બેઝલ પરિવારમાંથી આવ્યા હતા, જે ઈમેન્યુઅલ સ્ટિકલબર્ગર અને સુસાના બેરીના પુત્ર હતા. 1833માં તેમના પિતાના વહેલા અવસાન પછી, તેમનો ઉછેર તેમના કાકા, આર્કિટેક્ટ મેલચિયર બેરી દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો, જેમની પાસે તેઓ તાલીમ પામ્યા હતા. તેમનો ઝુકાવ કલા તરફ હતો, જેમણે હિરોનિમસ હેસ અને લુડવિગ એડમ કેલ્ટરબોર્ન હેઠળ રચનાત્મક શાળા શિક્ષણ મેળવ્યું હતું. તેથી, તેમના કાકા સાથે છ મહિના પછી, તેમની માતાના સાળા જેકબ બર્કહાર્ટ દ્વારા પ્રોત્સાહિત થયા બાદ, તેમણે બર્નમાં પોટ્રેટ ચિત્રકાર જોહાન ફ્રેડરિક ડાયટલર સાથે અભ્યાસ શરૂ કર્યો, જે 1850 સુધી ચાલુ રહ્યો. ત્યારબાદ તેમને એન્ટવર્પ ખાતે એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ ખાતે શૈક્ષણિક તાલીમ માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા. એન્ટવર્પમાં તેમના શિક્ષકોમાં ગુસ્તાફ વેપર્સ, લુઇસ ગેલેટ અને જોસેફસ લોરેન્શિયસ ડિકમેન્સનો સમાવેશ થતો હતો. અભ્યાસનો આ સમયગાળો સઘન હતો પરંતુ સ્ટુકલબર્ગે ઉત્સાહીઓની આંતરરાષ્ટ્રીય શ્રેણી સાથે સંપર્ક કર્યો હતોઃ એમ્સ્ટર્ડમના હેન્ડ્રિક વાલ્કેનબર્ગ, ડ્રેસ્ડેનના અર્ન્સ્ટ રીટ્સેલ, વોસ, નોર્વેના નડ બર્ગસ્લીન, હોલ્સ્ટીનના હંસ પીટર ફેડરસન, તેમજ બર્લિનના લુડવિગ બર્ગર, હોલ્સ્ટીનના મોરિટ્ઝ ડેલ્ફ્સ અને સ્ટેન્સના થિયોડોર વોન ડેસ્ચવાન્ડેન જેમના ચિત્રો તેમણે દોર્યા હતા (1852). આ સમયગાળાથી, કુલ 44 એક્વેરલ પોટ્રેઇટ્સ અસ્તિત્વમાં છે, અને અસંખ્ય સ્કેચ પુસ્તકો; તેમના બીજા વર્ષ, 1851 માં, સ્ટુકેલબર્ગે "કોનકોર્સ" માં પ્રથમ ઇનામ જીત્યું હતું. આ સમયની એક પ્રારંભિક પેઇન્ટિંગ, એલિજાહ ઝારેપથની વિધવાને તેના પુનર્જીવિત બાળક (1852) લાવે છે, જે તેની જીવંતતા માટે નોંધપાત્ર છે. પેરિસ અને મ્યુનિકનો અનુભવ ફ્રેન્ચ કલાથી પરિચિત થયા પછી, તેઓ વધુ પેરિસ તરફ આકર્ષાયા હતા, જ્યાં તેઓ 1851ના લુઇસ નેપોલિયનના બળવાના સમયગાળા દરમિયાન પહોંચ્યા હતા. તેઓ ત્યાં અન્ય ઘણા કલાકારોને મળ્યા હતા, જેમાં મુખ્યત્વે થિયોડોર વોન ડેસ્ચવાન્ડેન, ઓગસ્ટ વેકેસર, લુડવિગ નૌસ અને એન્સેલ્મ ફ્યુરબેચ સામેલ હતા. તેમણે લૂવરમાં રેમ્બ્રાન્ડ, વેલાઝક્વેઝ, વેન ડાઇક, કોરેગિયો અને વેરોનીઝની કૃતિઓની નકલ કરી હતી. 1853માં, વલાઈસ, સિમ્પ્લોન પ્રદેશ અને વાલ્ટેલીના, ટિરોલ અને મિલાનમાં સ્કેચિંગ કર્યા પછી, તેઓ બાસેલ પરત ફર્યા, પરંતુ ત્રણ વર્ષ માટે મોરિટ્ઝ વોન શ્વિંડ હેઠળ એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં લઘુચિત્ર પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કરવા માટે મ્યુનિક જવા રવાના થયા, વિલ્હેલ્મ વોન કૌલબચ, ફ્રાન્ઝ વોન લેનબેક, વિલ્હેલ્મ બુશ અને હેઇનરિચ રીમર્સને તેમના સ્ટુડિયોમાં મળ્યા અને તેમના ચિત્રો દોર્યા. આ પછીના લોકોનો તેમના પર બહુ ઓછો પ્રભાવ હતો, અને સ્ટુકેલબર્ગ ઘણીવાર તેમના રૂમમાં પાછા ફર્યા, કંઈક અંશે ભ્રમમાં હતા અને શહેરમાં કોલેરાથી બચવા માટે પણ. તેના બદલે તંગ વિસ્તારોમાંથી, તેમણે પ્રતિષ્ઠિત સ્વિસ ઐતિહાસિક વિષયોને ચિત્રિત કર્યા, જેમાં સૌથી વધુ જાણીતા હતાઃ મેલ્ચટલ તેના અંધ પિતા (લેન્ડનબર્ગના કહેવા), ધ શેરિફ્સ ઓફ સાર્નેન, ધ લેડી ફાલ્કનર, મધ્યમ વયની પોશાકમાં એક છોકરી અને સ્ટૉફફેરની પત્ની (સ્વતંત્રતા માટે લડવા માટે તેના સાસરિયાઓને બોલાવીને), જે છેલ્લે કન્ફેડરેશન દ્વારા ખરીદવામાં આવી હતી. સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં તેમની કૃતિઓનું પ્રદર્શન એક સનસનાટીનું કારણ બન્યું હતું, જેના માટે 1856માં સ્ટુકલબર્ગને બર્ન કલ્ચર એન્ડ ઇન્ડસ્ટ્રી એક્ઝિબિશનમાં સિલ્વર મેડલ એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. થોડા સમય માટે બાસેલ પરત ફરતા, તેમણે મિન્સ્ટરમાં કાચ પર કિંગ હેનરી II અને લક્ઝમબર્ગની રાણી કુનિગુંડે (1855) અને બાજ સાથે યંગ અપર ક્લાસ લેડી (1856) નું ચિત્રકામ કર્યું હતું. ત્યારબાદ તેઓ ફ્લોરેન્સમાં પાંચ મહિના માટે રવાના થયા, અને બર્કહાર્ટ દ્વારા આગ્રહપૂર્વક પ્રોત્સાહિત થયા બાદ, ઇસ્ટર 1857માં તેઓ રોમ માટે રવાના થયા, જ્યાં તેઓ એન્ટવર્પ અને મ્યુનિકના જૂના મિત્રો, ફ્રાન્ઝ ડાયબર, આર્નોલ્ડ બોક્લિન, રુડોલ્ફ હેનેબર્ગ અને એન્સેલ્મ ફ્યુરબેચને મળ્યા. આ જૂથ નિયમિત રીતે ઓસ્ટેરિયામાં મળતું હતું અથવા બોચિયા રમતું હતું. અન્ય નવા પ્રભાવોમાં કાસ્પર વોન ઝુમ્બુશ, જુલિયસ મોઝર, પોલીડોર બ્યુફોક્સ અને વિક્ટર વોન મેયેનબર્ગનો સમાવેશ થાય છે. થોડા સમય માટે તેઓ ફ્રિટ્ઝ સિમોન સાથે વાયા ડેલા ક્વાટ્રો ફૉન્ટેન 53 ખાતે ટેરેસિના રેઇનહાર્ટ્ટના ઘરે રોકાયા હતા, પરંતુ ઉનાળાની ગરમી દરમિયાન તેમણે દેશમાં પાછા ફરવાનું પસંદ કર્યું (જેમ તેમણે મ્યુનિકથી કર્યું હતું) અને પોતાની જાતને મોન્ટી સબિનીમાં સ્થાપિત કરી. તેમણે વિકોવારો, સર્વારા અને એન્ટિકોલી કોરાડો ગામમાં ચિત્રકામ કર્યું હતું, જ્યાં તેઓ સ્થાનિક લોકો સાથે જોડાઈ ગયા હતા અને તેમની પાસે સ્થાનિક પાદરી સહિત નમૂનાઓની કોઈ અછત નહોતી. અહીં તેમણે ગ્રામ્ય જીવનના દરેક પાસાનું ચિત્રકામ, ચિત્રકામ અને ચિત્રકામ કર્યું હતું. અહીંથી તેમના ઉત્પાદનના સાત આલ્બમ્સ, તેમજ પ્રખ્યાત કૃતિઓ ઇવનિંગ ઇન ધ મોન્ટી સબિની, અ ફોરેસ્ટ ફાઉન્ટેન અને ધ મેરી પ્રોસેશન (1858), જેમાંથી છેલ્લું બેઝલના કુન્સ્ટમ્યુઝિયમમાં લટકાવવામાં આવ્યું છે. આ તેમણે 24 જાન્યુઆરી 1861ના રોજ જાહેર દર્શન માટે બેસલ કોન્સર્ટ હોલના એક નાનકડા ઓરડામાં મૂક્યું હતું. ઇટાલી એક કલાકાર તરીકે તેમનું વતન પરત ફરવું હતુંઃ ત્યારબાદ તેમણે દસથી વધુ વખત આ દેશની મુલાકાત લીધી હતી. તેમ છતાં, તેમણે ક્યારેય બેસલને તેમના આધાર તરીકે છોડ્યું નહીં. પોતાની જાતને એક કલાકાર તરીકે સ્થાપિત કરીને છેવટે, સ્ટુકેલબર્ગ 1860માં સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડ પરત ફર્યા અને ઝુરિચમાં ઓબેરેન હિર્શેનગ્રેબેનમાં એક સ્ટુડિયોની સ્થાપના કરી. સ્મારકો પછી ગુસ્સો હોવાથી, તેમને જેકબ બર્કહાર્ટ દ્વારા સેન્ટ જેકબ એન ડેર બિર્સ (1444) ની લડાઈ માટે ડિઝાઇન મૂકવા માટે સમજાવવામાં આવ્યા હતા; આને નકારી કાઢવામાં આવ્યું હતું અને વધુ રૂઢિચુસ્ત ડિઝાઇન પસંદ કરવામાં આવી હતી. ઝુરિચમાં, સ્ટુકલબર્ગે રુડોલ્ફ કોલર, ગોટફ્રાઇડ કેલર (જેમણે સ્ટુકલબર્ગના ચિત્રોમાં પ્રકૃતિના ભવ્ય દેખાવના ગુણોની ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી), ફ્રેડરિક થિયોડોર વિશર અને કોનરેડ ફર્ડિનાન્ડ મેયર સાથે મિત્રતા કરી હતી. તેમના ચિત્રકાર મિત્ર રુડોલ્ફ કોલર સાથે, સ્ટુકલબર્ગે મીરિંજેન અને હસલીબર્ગમાં તેમના ઘરોમાં અને પેરિસ અને કોલોનમાં પણ પ્રવાસ કર્યો, અને તેમની કાકીના ભાઈ પ્રોફેસર બર્નૌલી સાથે હાર્લેમ, ઝાન્ડવોર્ટ, હેગ, લેડેન, એન્ટવર્પ, બ્રુસેલ્સ અને ટ્રેવ્સમાં પ્રવાસ કર્યો. તાવને કારણે ઇટાલીની બીજી સફરને રદ કરવાની જરૂર હતી, અને તે ટેસિન તરફ વળ્યા, ટેસિનમાં વાતાવરણીય ઇવનિંગ (1863) નું ચિત્રકામ કર્યું અને ત્યાંથી સ્વસ્થ થવા માટે સેન્ટ મોરિટ્ઝ ગયા. અન્યથા, 1860 અને 1865 ની વચ્ચે, તેમણે ચિત્રો દોર્યા હતાઃ પાદરી શ્લેપફર અને તેમની પત્ની, મિસ એની બિસ્ચોફ, ધ સારાસિન બાળકો, કર્નલ મેરિયન, ધ બેરોનેસ ઓફ બ્લોને, એક બાળક સાથે શ્રીમતી શ્લેપફર. અન્ય સંખ્યાબંધ મહત્વની કૃતિઓ પણ આ સમયથી શરૂ થઈ છેઃ એ યંગ ઇટાલિયન, વુમન ફ્રોમ હસલિટલ તેના હાથમાં જગ (1860), અપર વોલિસમાં બાપ્તિસ્માની શોભાયાત્રા, મેડોના ઓફ ધ માઉન્ટેનની શોભાયાત્રા (1861), બાળકોની સેવા, ગર્લ વિથ અ કેટ ઓન ધ આર્મ, ફોસ્ટ એન્ડ ગ્રેચેન (1862), ધ પિલગ્રિમ્સ ઓફ પેરેટો (1863), અને પોર્ટ્રેટ ઓફ કર્નલ રુડોલ્ફ મેરિયન-ઇસેલિન (1864)-જેમણે સ્વિસ સોસાયટી ઓફ આર્ટ્સના પ્રમુખ તરીકે, સ્ટુકેલબર્ગે સ્વિસ આર્ટ સ્કૂલ સ્થાપવા માટે સમજાવવાનો પ્રયાસ કર્યો અને નિષ્ફળ રહ્યા. છેવટે, ફાઉન્ટેન ખાતે મારિયુચિયા (1863-5), જેણે સ્ટુકેલબર્ગને ચલાવતી વખતે કહ્યું હતું કે તે તેના તત્વમાં સૌથી વધુ અને સૌથી વધુ ખુશ છે. તેમણે 1860ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફેલિસેટ્ટા અને રોમિયો અને જુલિયાને ગામમાં ચિત્રિત કર્યા હતા. આ 1867ના પેરિસ વર્લ્ડ એક્ઝિબિશનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, અને ત્યારબાદ તેને યુથફુલ લવ તરીકે ઓવરપેઇન્ટેડ કરવામાં આવ્યું હતું અને હવે તે કોલોનના વોલરાફ-રિચાર્ટઝ મ્યુઝિયમમાં છે. 1866માં, સ્ટુકલબર્ગે અલસાટિયન પરિવારના તેમના કલા વિદ્યાર્થીઓમાંના એક મેરી-એલિઝાબેથ બ્રુસ્ટલીન સાથે લગ્ન કર્યા, જેઓ 1852માં યુએસએના બ્રુકલિનમાં જન્મેલા બેસલમાં રહેવા ગયા હતા. તેમણે પોર્ટ્રેટ ઓફ ધ બ્રાઇડ અને સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટને બેરેટ (1866-7) સાથે દોર્યું હતું. બેલ્જિયમના વાવરેમાં કેટલાક દિવસો પછી તેમનો હનીમૂન તેમને મિલાન, ફ્લોરેન્સ, રોમ, નેપલ્સ, પોમ્પેઈ, સોરેન્ટો અને કેપ્રી લઈ ગયો, જ્યાંથી ઘણા ચિત્રો સ્ટુકેલબર્ગની પ્રકાશ, રંગ અને છાંયડાની સમજણ દર્શાવે છે જેમ કેઃ મિડડે ઓન કેપ્રી, પોમ્પેઈમાં સ્પ્રિંગ મોર્નિંગ, અને ધ મેરિયોનેટ્સ (1866-9), જેણે 1869માં સ્ટુકેલબર્ગને મ્યુનિક ગોલ્ડ મેડલ એનાયત કર્યો હતો. તેમના પ્રથમ પુત્ર, અર્ન્સ્ટ આલ્ફ્રેડનો જન્મ ઓગસ્ટ 1867માં થયો હતો અને પરિવારે બોર્ડેક્સ થઈને ટોલેડો અને મેડ્રિડની સફર પૂર્ણ કરી હતી. તેમના પરિવારથી ઘેરાયેલું જીવન, એમડેન, વેલેન્સી, જ્યુરામાં કિનબર્ગ અને મોન્ટ્રેક્સમાં અંતરાલ સાથે, તેમનો સમય કબજે કર્યો, જેનો પુરાવો બાળકો અને ઘરના ઘણા ચિત્રો પરથી મળે છે. આ એક સુખદ વાતાવરણને સમાવિષ્ટ કરે છે, અને દ્રશ્યો વાસ્તવિકતા, સ્થિરતા સાથે રંગવામાં આવે છે, ભલે તેમાં મૃત્યુનો સમાવેશ થાય, પરંતુ કોઈ લાગણી વગર. માર્ગારેટ બર્નૌલી (ની બેરી) (1867) અને શ્રીમતી ચાર્લોટ કેસ્ટનર (1968) ના ચિત્રો, તેમજ ત્યાગ (1868) આ સમયગાળાના છે. વધુ બાળકો, મેરી (મે 1869) અને આલ્ફ્રેડ (સપ્ટેમ્બર 1870) નો જન્મ થયો, અને સ્ટુકલબર્ગે એક સ્થાપિત કલાકાર તરીકે મ્યુનિક, ડ્રેસ્ડેન, કાસેલ અને પેરિસની યાત્રા કરી. 1871 માં, સ્ટુકલબર્ગે વેઇમરમાં ગ્રાફ કાલક્રુથ હેઠળ પ્રોફેસરશિપનો ઇનકાર કર્યો હતો, અને બેઝલમાં રહેવાનું પસંદ કર્યું હતું. તેમણે પીટર્સગ્રેબેન પર એરિમેનશોફ ખરીદ્યું હતું, જે ક્રેઉત્ઝટરની બાજુમાં આવેલી એક પ્રાચીન ઇમારત હતી, જેની બીજી બાજુ 1573થી બ્લુમેનરેન પર સેઇડેનહોફ હતી. તેમણે તેમના સ્ટુડિયોમાં જે પેઇન્ટિંગ પર કામ કર્યું હતું, ધ પેઇન્ટર 'સ ફેમિલી (1872), તે 1873માં વિયેનામાં વર્લ્ડ એક્ઝિબિશનમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું અને તેમને નાઈટ ક્રોસ ઓફ ધ ઇમ્પીરિયલ ઓર્ડર ઓફ ફ્રાન્ઝ-જોસેફ મળ્યો હતો. ત્યારબાદ તેમણે 1873 અને 1874 ની વચ્ચે 18 મહિનાના સમયગાળામાં ઈરીમાનશોફની દિવાલોને ભીંતચિત્રોથી ઢાંકવા માટે આગળ વધ્યા; તેમાં દાન, ડહાપણ, ડહાપણ, પરિશ્રમ અને સત્યના ગુણોને અલકોવમાં સ્ત્રીની આકૃતિઓ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે સુશોભન સંગીતનાં સાધનો, ફળો અને પ્રાણીઓથી ઘેરાયેલા હતા. શાણપણને એક સોનેરી તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું જે એક છોકરાને તેનો પ્રથમ શબ્દ, એમો, અને લવ તરીકે મેરી-એલિઝાબેથ તરીકે ઇટાલિયન હેરસ્ટાઇલમાં વાંચવાનું શીખવે છે, જેમાં એક બાળક તેના હાથમાં છે અને બે તેના પહેરવેશની ગડીમાં રમે છે. સત્ય અને કવિતાનું આ મિશ્રણ સ્ટુકેલબર્ગ સાથે સતત એક વિષય રહ્યો. ક્રેઉત્ઝટર અને એરિમાનશોફ 1937ની ટ્રાફિક યોજનામાં નાશ પામ્યા હતા અને ભીંતચિત્રો મોટા ભાગે ખોવાઈ ગયા હતા. કૌટુંબિક જીવન વધુ ત્રણ બાળકો, ગર્ટ્રુડ (ડિસેમ્બર 1871), વિકો (1872), અને એડ્રિયન (એપ્રિલ 1874), પરિવારમાં જન્મ્યા હતા, અને સ્ટુકલબર્ગે વધુ કૃતિઓ, ધ લવ ફિગર મર્ચન્ટ (1872), એટ ધ ફાઉન્ટેન ઓફ રોક્કા સેરી (1874) અને ધ બટરફ્લાય કેચર (1875) નું નિર્માણ કર્યું હતું. જો કે, તેમની પત્ની બીમાર પડી ગઈ હતી અને 1875 અને 1876નો ઉત્તરાર્ધ કોટ ડી 'અઝુર પર સાજા થવામાં પસાર થયો હતો. ત્યાં, અસંખ્ય દરિયાઈ દ્રશ્યો અને વધુ ચિત્રો દોરવામાં આવ્યા હતાઃ દરિયાકિનારે ભટકવું (1876), સેન્ટ રાફેલ એન્ડ ફેજુસ, ચિલ્ડ્રન ફ્રોમ ફોરેન પાર્ટ્સ, ચાઈલ્ડ વિથ અ મોટા પર્ણ (અર્ન્સ્ટ આલ્ફ્રેડ), ગર્લ વિથ અ રેડ કેપ (1877) અને ગર્લ વિથ અ લિઝાર્ડ (1876-84). આ છેલ્લું બર્નાર્ડ શ્લિન્કની નવલકથા શ્રેણી લાઇબ્સફ્લુચટેનમાં અસ્તિત્વમાં ન હોય તેવા રેને ડાલમેનના કાર્ય તરીકે દેખાય છે. સ્ટુકેલબર્ગે 1875 માં ત્રણ ડ્રાફ્ટ્સમાં 1356 બેસલ ભૂકંપની શરૂઆત કરી હતી, જે માત્ર એક વિનાશક ઘટનાનું ઐતિહાસિક ચિત્રણ જ નહીં પરંતુ તે ઘટનાના "આત્મા" ની શોધ કરવા ઇચ્છતા હતા, જેમાં એક મૃત બાળક સ્વર્ગ સુધી પીડામાં હતું. આ કામ પૂર્ણ કરવામાં સ્ટુકેલબર્ગને 1885 સુધી દસ વર્ષ લાગ્યા હતા. બાસેલમાં કલા ઇતિહાસના પ્રોફેસર જેકબ બર્કહાર્ટ જેકબ બર્કહાર્ટના પ્રભાવથી, જેમણે સ્ટુકેલબર્ગની કારકિર્દીને માર્ગદર્શન આપવાની જવાબદારી પોતાની ઉપર લીધી હતી, તેમણે તેમને 'ધ અવેકનિંગ ઓફ આર્ટ ઇન ધ રેનેસાં' નામની એક સ્મારક "પરિવહન ન કરી શકાય તેવી" ઝાંખી તૈયાર કરવા માટે સમજાવ્યા, જે 1877માં એક પ્રદર્શન માટે બાસેલ કુન્સ્થેલની સીડીથી સુશોભિત હતી. તેના પ્રતીકવાદને સમજાવવા માટે અગાઉના બે ચિત્રોની જરૂર છે, 1349માં બાસેલમાં ધ બ્લેક ડેથ અને બાસેલમાં ધ રેનેસાં (1874). બર્કહાર્ટે સ્ટુક્લબર્ગને ચિત્રકાર તરીકે જોયો, જે 1815ની રાજકીય પુનઃસ્થાપના ક્રાંતિકારી પરિવર્તનની ગતિશીલતાને રોકવામાં નિષ્ફળ રહ્યા હોવા છતાં, સુંદરતા અને સંવાદિતાના ઉચ્ચ વિશ્વની શોધમાં છે. તે જ વર્ષે, સ્ટુકેલબર્ગે જોસેફ બાલ્મરને હરાવીને ચાર કેન્ટોન્સના તળાવ પર ટેલ્સકાપેલને ફરીથી શણગારવા માટે ખુલ્લી સ્પર્ધા જીતી હતી, જે સમારકામમાં પડી ગઈ હતી, જેનું ઇનામ CHF 50,000 હતું. ટેલ્સકાપેલ્લેને સ્વિસ લોકો માટે તેટલું જ મહત્વ મળ્યું હતું જેટલું ફ્રાન્સીસ માટે સેઇન્ટ-ચેપલને મળ્યું હતું અને જૂના ચેપલનો એક પથ્થર સ્વતંત્રતા માટેની લડાઈના પ્રતીક તરીકે કેપિટોલમાં સ્થાપિત કરવા માટે યુ. એસ. માં લઈ જવામાં આવ્યો હતો. પ્રેરણા માટે, સ્ટુકલબર્ગે મિલાન, બર્ગામો, બ્રેસિયા, વેરોના, વિસેન્ઝા, ટ્રેવિસો, પાદુઆ, વેનિસ, પરમા અને બોલોગ્નામાં વાવંટોળની જેમ એકલા પ્રવાસ કર્યો. તેમણે પોતાની પત્નીને તેમણે જોયેલી ભવ્ય કળા વિશે ઉત્સાહપૂર્વક લખ્યું હતું, પરંતુ પરત ફર્યા બાદ તેમને સમજાયું કે આ ભીંતચિત્રો સ્વિસ ધરતી પરના સાચા ગ્રામીણ સ્વિસ પાત્રોને સ્વિસ સંદર્ભમાં દર્શાવતા હોવા જોઈએ. તેથી, એપ્રિલ 1878 માં તેમના છેલ્લા જન્મેલા, હેલેનનો જન્મ થયો હોવા છતાં, તેઓ ઉરીના ગ્રામીણ કેન્ટોનમાં બર્ગલેન ગયા અને સ્થાનિક લોકોના 59 ચિત્રો દોર્યા જેનો તેઓ ચેપલ માટે ઉપયોગ કરશે. આ અને તેમના પરિવારના ઘણા સભ્યો શિલરના નાટક પર આધારિત ચાર દ્રશ્યો, 'ધ સ્વિયરિંગ ઓન ધ રુટલી', 'ધ એપલ શોટ', 'ધ લીપ ફ્રોમ ધ બોટ' અને 'ગેસ્લર્સ ડેથ' માં જોવા મળે છે, જેમાં સ્વિસ સ્વતંત્રતા માટેના મૂળ સ્વાતંત્ર્ય સેનાની વિલ્હેલ્મ ટેલની ગાથાનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. આ વાર્તા અને તેનું સ્મરણ, સ્વિસ લોકો માટે એટલું જ મોટું મહત્વ ધરાવે છે જેટલું અમેરિકનો માટે સ્વતંત્રતાની ઘોષણા છે. આમ, આ યાદગાર ઘટનાઓના ચિત્રકાર તરીકે, સ્ટુકલબર્ગે ભારે જવાબદારી નિભાવી અને સંપૂર્ણ પ્રસિદ્ધિ મેળવી. તેમ છતાં, સમગ્ર પ્રોજેક્ટને રદ કરવાની ધમકી આપવામાં આવી હતી જ્યારે કેન્ટોને શરૂઆતમાં એવી રચનાનો વિરોધ કર્યો હતો જેમાં ઉરી કેન્ટોનલના નેતા વોલ્ટર ફર્સ્ટ, જમણો હાથ પાદરીની જેમ સ્વર્ગ તરફ લંબાવ્યો હતો, અને અન્ય બે યુવાન નેતાઓ, અનટરવાલ્ડેનના આર્નોલ્ડ વોન મેલ્ચટલ અને શ્વીઝના વર્નર સ્ટૉફેકર, તેમના ડાબા હાથમાં તલવારને સ્પર્શ કરતા તેમની સામે ઘૂંટણિયે પડ્યા હતા. મુખ્યત્વે ખર્ચને લગતી કેટલીક ઉગ્ર દલીલો પછી, સ્ટુકેલબર્ગે ઉરીના રાજકારણીઓના સંતોષ માટે ભીંતચિત્રને ફરીથી બનાવ્યું હતું, જેમાં ત્રણ નેતાઓ તેમના કલાત્મક આરક્ષણો છતાં (પરંપરાગત પ્રતીક તરીકે) ઊભા હતા. આ કૃતિઓનું જૂન 1883માં અનાવરણ કરવામાં આવ્યું હતું અને તે જાહેર જનતા માટે વિના મૂલ્યે ખુલ્લી છે, જ્યાં હોડી દ્વારા મુલાકાત લઈ શકાય છે, જેમાંથી ઓછામાં ઓછું એક, ઉરી કાયદા અનુસાર, દર વર્ષે ટેલ્સકાપેલ્લે ખાતે રોકાવું આવશ્યક છે. તેમના પ્રયાસો માટે, સ્ટુકેલબર્ગે 1883 માં ઝુરિચ યુનિવર્સિટીમાંથી ડોક્ટરેટની માનદ પદવી મેળવી હતી, તેમજ અન્ય ઘણા સન્માનો પણ મેળવ્યા હતા. ચિત્રકાર તરીકે પરિપક્વતા આ સમય દરમિયાન, તેઓ પીટર કોનરેડિન વોન પ્લાન્ટા માટે એક કમિશન પૂર્ણ કરવામાં પણ સફળ રહ્યા હતા, જે કદાચ તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિ છે, 'ધ લાસ્ટ નાઈટ ઓફ ધ હોહેનરેટીન ડૂબી જાય છે અને ચુરની ફેડરલ ગેલેરીમાં લટકાવવામાં આવે છે. હવે કદાચ "પરિવહન ન કરી શકાય તેવી" કૃતિઓના ટેવાયેલા, તેમણે બેસલ (1882) માં 'ડેસિડેરિયસ ઇરાસ્મસ ઓફ રોટરડેમ' નામના ભીંતચિત્રનું નિર્માણ કર્યું, એક ભીંતચિત્ર, ઝુરિચ (1883) માં 'ક્રાઉનિંગ ઓફ ધ ટ્રાઉબાડૌર હેડલોબ', અને 'ધ લાસ્ટ નાઈટ ઓફ રિયલ્ટ', તેમની માતા, તેમની બીજી પત્નીનું ચિત્ર, 'સપર ઓન મેનેગ' (ઝુરિચના શહેર પ્રમુખ મેલચિયર રોમરના કહેવા પર, 1885), 'કોન્સોલર ઓફ ધ ઓર્ફન', 'લવ ગાર્ડન', 'ક્વીન બર્થા', 'ઓટમ સોંગ', અને 'વિલ્ડેનસ્ટીન કેસલ (બુબેન્ડોર્ફ)' જેવા ચિત્રો બનાવવાનું શરૂ કર્યું, જ્યાં તેમણે કામ કર્યું હતું. 1887નો ઉનાળો રિગજેનબર્ગ અને સ્પિરિંગેનમાં પસાર થયો હતો, પરંતુ 1888માં તેઓ ફરી એકવાર એસિસી, રોમ, કેપ્રી અને તેમના પ્રિય એન્ટિકોલી-કોરાડોની યાત્રા પર ગયા હતા. અહીં તેમને ઘણા લેન્ડસ્કેપ્સ અને તેમની કળાની પરિપક્વતા દર્શાવતી મુખ્ય કૃતિઓ, 'ધ સાયપ્રેસેસ ઓફ ધ વિલા ડી' એસ્ટે ',' ધ ક્લિફ્સ ઓફ કેપ્રી ',' વ્યૂ ઓફ એસિસી ',' વાયોલિનિસ્ટ ઓફ એન્ટિકોલી ',' એ મેલોડી ઓફ ઓશન ',' ધ બ્લિસફુલ વન્સ ',' જીન ડી સોઆબે ધ પેનિટન્ટ પૅરિસાઇડ ',' પિલગ્રિમ ઇન ધ અબ્રુઝો '(1888) ચિત્રકામ કરવા માટે પ્રેરણા મળી હતી. તે પછીના વર્ષે તેમણે ત્રણ સ્વ-ચિત્રો પણ દોર્યા હતા. જો કે, 1890 ના પાનખરમાં, તેમની બહેન, જેમની તેઓ ખૂબ નજીક હતા, તેમનું અવસાન થયું, અને સ્ટુકેલબર્ગની કળા ચિંતનશીલ સ્થિતિમાં પાછી ફરીઃ તેમણે ચિત્રો દોર્યા, અને પછીના છ વર્ષમાં માત્ર ત્રણ મુખ્ય કૃતિઓઃ 'ડેથ એન્ડ લાઇફ', 'ધ ગ્રેવિયાર્ડ', 'ધસ કટ ઓફ', પરંતુ તે અર્થઘટનની ઊંડાણથી ભરેલી હતી. જો કે, 1890 ના દાયકાના મધ્યથી અંત સુધી, તેમણે નવો ઉત્સાહ મેળવ્યો અને ભવ્ય કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યુંઃ 'ધ પ્રોડિગલ સન' (1897), 'ધ લાસ્ટ સિક્રેટ', 'એટ ધ સોર્સ ઓફ પાર્નાસસ', 'મર્ટિસ એન્ડ કોરિન્ના વિથ ધ પોટર અગાથોન', 'સેફો', 'ધ ફોર્ચ્યુન-ટેલર', 'ધ સાયરન્સ', 'ક્રુસેડર', 'ધ સેરમોન ઓફ ધ ફિશ', 'અને તે બધું એક સ્વપ્ન હતું', 'જોન ઓફ આર્ક', 'આઇલેન્ડ ઓફ ધ ફોર્ચ્યુન-ટેલર' 'ફિશર એન્ડ નેરેઇડ્સ' (1899) અને 1900 માં પેરિસના વિશ્વ પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં બાસેલમાં વધુ એક સુવર્ણ ચંદ્રક પ્રાપ્ત થયો હતો. ભૂમધ્ય સમુદ્રની ફરી મુસાફરી કરતા, તેમણે 1896માં સેન્ટ-આયગલ્ફ, 1897માં અગેના મોહક રેખાચિત્રો તૈયાર કર્યા, જ્યાં તેમણે જુઆન-લેસ-પિન્સ, એલાસિયો ખાતેના તેમના વિલાની સામે ગાય ડી મોપાસન્ટનું ચિત્રકામ કર્યું, જ્યાં તેમણે માર્થા ડી મોન્ટાલેમ્બર્ટને તેના રોમન વિલામાં (1899) અને નોંધપાત્ર 'ઓલિવ-વૃક્ષો હેઠળ ઘેટાંનું ટોળું' અને 'ધ બીચ એટ એલાસિયો' (1901) નું ચિત્રકામ કર્યું. આ ઉપરાંત, તેમણે 'વિલા મિગ્નોન, સેન્ટ રાફેલ' જેવા સેંકડો 'બ્રેટચેન' (નાના લાકડાના બોર્ડ પર તેલ, 12 x 22 સે. મી.) નું ચિત્રકામ કર્યું હતું, જે તેમણે આજના કેમેરા સ્નેપની જગ્યાએ બનાવ્યું હતું. આમાંની ઘણી પાછળની કૃતિઓ 1904માં જીનીવામાં એથેનીયમ ખાતે મરણોપરાંત પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. એક સ્થાનિક પત્રકારે પછી લખ્યું, "આ છેલ્લા કદાચ અમારા માટે શ્રેષ્ઠ છે". 14 સપ્ટેમ્બર 1903ના રોજ ડાયાબિટીસની જટિલતાઓને કારણે સ્ટુકલબર્ગનું અવસાન થયું હતું. સ્ટુકેલબર્ગની કળાની અસર, જે હવે વધુ જાણીતી છે, તે સ્ટુકેલબર્ગની કળાથી અલગ છે, પરંતુ તેમણે 1863માં તેમની માતાને લખ્યું હતું તેમ, "બકલિન આકૃતિઓ રંગ કરે છે, અને તેમના પાત્રો લેન્ડસ્કેપની અસરના વાહક છે, જ્યારે કે હું પોતે જમીન, ગામ, નગરના જીવનને રંગું છું". ખરેખર, સ્ટુકેલબર્ગનું વાસ્તવિક જીવનનું ચિત્રણ, કવિતા અને ઘણીવાર રમૂજની ઝલક સાથે મિશ્રિત, તેમની વાસ્તવિક પ્રતિભા અને પ્રતિભાને ચિહ્નિત કરે છે. ગેલેરી બાહ્ય કડીઓ સંદર્ભો 1831 જન્મ 1903 મૃત્યુ 19મી સદીના સ્વિસ ચિત્રકારો બેસલ-સ્ટેડ્ટના કલાકારો 19મી સદીના સ્વિસ પુરુષ ચિત્રકારો