Blues, Rags and Stomps
બ્લૂઝ, રેગ્સ અને સ્ટોમ્પ્સ, ઓપ. 1, ની રચના રોબર્ટ બૌરી દ્વારા 1970-1973 ની વચ્ચે કરવામાં આવી હતી. તેમાં બે પુસ્તકો છે, દરેકમાં ત્રણ હિલચાલ છે. બૌરીએ મોટાભાગે એન આર્બરમાં મિશિગન યુનિવર્સિટીમાં તેમના સ્નાતક અભ્યાસ દરમિયાન રચના કરી હતી. પ્રથમ સેટને "વર્સિટી રેગ્સ" ઉપનામ આપવામાં આવ્યું હતું, જેની યુબી બ્લેકે પ્રશંસા કરી હતી અને 1971ના ટોરોન્ટો રાગટાઇમ ફેસ્ટિવલમાં બૌરીનું પ્રદર્શન સાંભળ્યા પછી પ્રેક્ષકોને કહ્યું હતું કે, "હવે તે રાગટાઇમ છે". પુસ્તક I અને II દરેકમાં ત્રણ હિલચાલોનો સમાવેશ થાય છેઃ I. એ ટ્રિસ્ટન ટુ-સ્ટેપ, II. એલિસ વૉકિંગ, અને III. રોકેટની લાલ ચમક. પુસ્તક II: I. યુબીઝ બ્લૂઝ, II. સ્ટ્રોલર ઇન એર, III. મેં મારું દિલ છોડી દીધું. બૌરી ટિપ્પણી કરે છે કે "એ ટ્રિસ્ટન ટુ-સ્ટેપ" આધુનિક સંગીતમાંથી તેમના અલગ થવાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે અને તે ટોનલ સંગીતકાર તરીકે સ્વીકારવાનો એક માર્ગ હતો. પુસ્તક I A ટ્રિસ્ટન ટુ-સ્ટેપ બૌરીએ આ ચળવળને તેમના સહયોગી કર્ટ કાર્પેન્ટરને મિશિગન યુનિવર્સિટીમાં તેમના સ્નાતક અભ્યાસ દરમિયાન સમર્પિત કરી હતી અને સંગીતકાર દ્વારા તેનું પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું. સંગીતનું સ્વરૂપ સંપૂર્ણ રીતે રચાયેલું છે અને ત્રણ વિભાગોમાં વહેંચાયેલું છેઃ એ. એમ. એમ. 1-33, B mm. 34-38, C mm. 39-52. બૌરી ત્રિસ્તાન અને ઇસોલ્ડેથી પ્રભાવિત હતા, જે રોમાંસ અને કરૂણાંતિકાની વાર્તા છે. જેમ આપણે આ આંદોલનના શીર્ષક પરથી જાણીએ છીએ, તે બે પગલાંની શૈલી છે. જો કે 6/8 મીટરનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે બે-પગલાવાળા નૃત્ય માટે થાય છે, બૌરીએ 2/4 પસંદ કર્યું. "આ ભાગ માટે ચક્રવૃદ્ધિ સમય ખૂબ જ અવ્યવસ્થિત છે. જે બધા વિકાસ થાય છે તેની સાથે, પિયાનોવાદક બારની મધ્યમાં ખોવાઈ જાય છે "~ આર. બૌરી. ચળવળ ડાબા હાથમાં પ્રથમ હેતુ સાથે શરૂ થાય છે, જમણા હાથમાં સાતમી તાર સાથે. માપ 9 પર, બીજો હેતુ જમણા હાથમાં રજૂ કરવામાં આવે છે જ્યારે પ્રથમ હેતુ ડાબા હાથમાં ચાલુ રહે છે. કેટલીક તકનીકી માંગણીઓ છે જેના પર ધ્યાન આપવાની જરૂર છે. જાડા તારોને કારણે, તેમને વળાંકવાળા તાર અથવા વૈકલ્પિક આંગળી નંબર તરીકે વગાડી શકાય છે જેમ કે નીચેની સફેદ ચાવી અને કાળી ચાવીને આવરી લેવા માટે અંગૂઠાનો ઉપયોગ કરવો. ઘણા રંગીન સ્કેલ જેવા રન અને ડાબા હાથમાં જમ્પ-બાસ સાથની પેટર્ન આ ટુકડાને નિપુણ બનાવવા માટે મુશ્કેલ બનાવે છે. પિયાનોવાદકે ધીમે ધીમે પ્રેક્ટિસ કરવી જોઈએ જેથી ઠોકર ખાવાનું ટાળી શકાય અને માત્ર ધીમે ધીમે ગતિ વધારી શકાય. એલિસ વૉકિંગ બિટવીન 1973-74 બૌરીનો ફિલ્મ સંગીત પ્રત્યેનો રસ તેમને કેલિફોર્નિયા તરફ દોરી ગયો. કેલિફોર્નિયામાં તેમના રોકાણ દરમિયાન બૌરી ખીણ, સમુદ્ર અને પર્ણસમૂહની વિવિધતાથી પ્રેરિત હતા. તેથી, તેમણે આ ભાગની રચના કરી, જે "એલિસ ઇન વન્ડરલેન્ડ" નો સંદર્ભ હતો. આ ટૂંકો ભાગ શાંત, ચાર માપના પરિચયથી શરૂ થાય છે જેમાં ઘણી લાંબી મૂલ્યની નોંધો હોય છે. આ લાંબી નોંધો કેલિફોર્નિયામાં સમુદ્ર અને ખીણ જેવા મોટા પાયે દૃશ્યાવલિને પ્રતિબિંબિત કરી શકે છે. ટાઇમ સિગ્નેચર એ એક સામાન્ય મીટર છે છતાં છુપાયેલા ધૂન અને સમન્વયને કારણે તે નિપુણતા મેળવવા માટે એક જટિલ ભાગ છે. આ ધૂનને જમણા અને ડાબા બંને હાથમાં તૂટેલા સાથ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવે છે. એકસાથે, તૂટેલા સાથોસાથ અને ધૂન પર્ણસમૂહની વિવિધતાને સમજાવી શકે છે જે બૌરીને દૃશ્યાવલિમાંથી અનુકરણ કરવા માટે પ્રેરિત કરવામાં આવી હતી. તેથી, પિયાનોવાદકે સાથ (નાના પર્ણસમૂહ) માટે હળવા ધ્વનિનો સંપર્ક કરીને પાંદડાઓના સમૂહની વહેતી ગતિને પકડવી જોઈએ, જ્યારે ધૂનને અલગ (મોટા પાંદડાં અને ફૂલો) બનાવવી જોઈએ. કેટલાક વિભાગો એવા છે જે કેટલાક પિયાનોવાદકો માટે તકનીકી રીતે માગણી કરી શકે છે. બૌરીએ આ ચળવળના પહેલા ભાગમાં પ્રવેગક અને રિટાર્ડાન્ડો જેવા ઘણા ગતિ સંકેતોનો વારંવાર ઉપયોગ કર્યો હતો જે ખૂબ જ વારંવાર થાય છે. તે સંકેતોને અનુસરવું મુશ્કેલ છે છતાં તેઓ સંગીતની રેખાઓ અને રંગોની દિશા બનાવવામાં મદદ કરે છે. અન્ય તકનીકી પડકારો બહુવિધ રેખાઓ વચ્ચેનું સંતુલન હોઈ શકે છે. આ જ થીમ માપ 26 પર પાછા આવ્યા પછી, ડાબા હાથને જમણો હાથ પાર કરવાની જરૂર પડે છે. પિયાનોવાદકે કાલ્પનિક પાત્રની ખાતરી કરવા માટે ડાબા હાથમાં 'ઘંટડી જેવી' ઊંચી નોંધો તરફ હળવી અલગ ગતિનું લક્ષ્ય રાખવું જોઈએ. રોકેટના રેડ ગ્લેયર બૌરીએ આ ટુકડાને સિમ્ફની નં. ડબ્લ્યુ. એ. મોઝાર્ટ દ્વારા જી માઇનોરમાં 40. જો કે આ ભાગ સોલો પિયાનો માટે લખવામાં આવ્યો હતો, ત્યાં સંપૂર્ણ ઓર્કેસ્ટ્રલ ગુણવત્તા છે. મેનહેમ શાળાના જૂના સંગીતકારોની જેમ બૌરીએ પરિચયમાં અચાનક ક્રેસેન્ડોનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને ઓસ્ટીનાટો સાથે આર્પેજિએટેડ મેલોડિક લાઇનનો ઉપયોગ કર્યો હતો. રંગીન માર્ગો અને વિવિધ હેરપિન ગતિશીલ સંકેતો સાથે કીઓની વિશાળ શ્રેણીનો ઉપયોગ ઓર્કેસ્ટ્રલ ગુણવત્તાને પણ ટેકો આપે છે. રંગીન માર્ગોમાં નિપુણતા મેળવવી એ એક તકનીકી માંગ છે અને પિયાનોવાદકે ટેન્યુટોઝ, ઉચ્ચારો અને દિશાઓ પર ધ્યાન આપવું જોઈએ. આ ચળવળમાં ઘણા ઝડપથી વધતા માર્ગો પણ બમણા થાય છે અને પિયાનોવાદકે અલ્ટ્રા લેગટો ટચ સાથે તેમની પાસે જવું જોઈએ. જો કે આ હિલચાલમાં મોટાભાગના તારોનું સંચાલન કરવું પૂરતું સરળ છે, કેટલાકને હાથ પાર કરવાની જરૂર પડે છે. અંજીરમાં. 11, ડાબો હાથ અસ્વસ્થતાથી જમણા હાથની નજીક આવી જાય છે, તેથી પિયાનોવાદકે ઉપરથી સપાટ હાથ અને સીધા હાથ બંને અભિગમનો ઉપયોગ કરવો જોઈએ. પરિચય અને કોડા સિવાય, બૌરીએ બંધાયેલી નોટો પર વારંવાર મીટરને 2/4 અને 4/4 ની વચ્ચે ખસેડ્યું, જે સમસ્યારૂપ બની શકે છે. જ્યાં સુધી વ્યક્તિ લયબદ્ધ પેટર્નથી પરિચિત ન થાય ત્યાં સુધી ટાઈ વિના પ્રેક્ટિસ કરવી અને મોટેથી ગણતરી કરવી મદદ કરી શકે છે. એકંદરે પિયાનોવાદકે આ ટુકડાને સિમ્ફોનિક કાર્ય તરીકે ગણવું જોઈએ અને સંપૂર્ણ શક્તિ અને રંગીન સંસાધનો સાથે રમવા માટે તૈયાર થવું જોઈએ. 1969માં કોલંબિયા રેકોર્ડ્સે ધ એઇટી-સિક્સ યર્સ ઓફ યુબી બ્લેક નામનો બે-એલ. પી. સમૂહ બહાર પાડ્યો હતો. તેઓ રાગટાઇમ અને જાઝના અમેરિકન સંગીતકાર અને પિયાનોવાદક હતા. એલ. પી. સેટ પિયાનોવાદક અને સંગીતકાર તરીકે બ્લેકની અદભૂત પ્રતિભા દર્શાવે છે. રાગટાઇમ અને ટેંગો જેવા સંગીતના મિશ્રણનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. બૌરીએ તરત જ પોતાના રાગની રચના કરી. તેમણે 1971માં ટોરોન્ટો રાગટાઇમ ફેસ્ટિવલમાં તેમના ચીંથરા રજૂ કર્યા હતા અને તેમના ચીંથરાઓની યુબી બ્લેકે પ્રશંસા કરી હતી. આ ક્લાસિક રાગ પીસ ચીંથરા અને બ્લૂઝનું સંકર છે. તે થોડી ઝડપી હાર્મોનિક લય સાથે ધીમી, કૂચ જેવી ગતિમાં છે. તેમાં ઉચ્ચારોની મજબૂત લયબદ્ધ પ્રતિકૃતિ અને અત્યાધુનિક મધુર આકૃતિ છે. કાઉન્ટર મેલોડીઝ ટ્રેબલ અને બાસ બંનેમાં આવે છે. શરૂઆતમાં બૌરીના ગતિ સંકેત "ક્ષીણ" એ સ્પષ્ટ કરે છે કે યુબી બ્લેકની કારકિર્દી તેની ટોચ પર પહોંચી ગઈ હતી. વધુમાં, અન્ય ગતિ સંકેત જેમ કે "ધીમું અને દુઃખની વાત છે" અને "અંત સુધી પવન" બ્લૂઝ મૂડને ટેકો આપે છે. આ ટુકડાનું સ્વરૂપ A (mm 1-18)-B (mm.19-45)-A (mm) છે. 46-62)-કોડા (63-72). બંને હાથમાં વિશાળ શ્રેણીના તારો સાથે સમન્વયિત લય માટે પ્રેક્ટિસની જરૂર પડે છે. મોટા તારને તાલ પર ફેરવી શકાય છે. પિયાનોવાદકે ધ્યાનમાં રાખવું જોઈએ કે રાગટાઇમ ટુકડો ક્યારેય ખૂબ જ ઝડપી ગતિમાં વગાડવો જોઈએ નહીં, નહીં તો તે આ ટુકડાની શૈલીને બરબાદ કરી દેશે સ્ટ્રોલર ઇન એર બૌરીએ આ ટુકડો તેના સહયોગી વિલિયમ અલબ્રાઇટને સમર્પિત કર્યો હતો, જે રાગટાઇમ સંગીત સાથે આધુનિક સંગીત સિન્ડ્રોમમાંથી પણ બહાર નીકળી રહ્યો હતો. આ શીર્ષક રોમાનિયન-ફ્રેન્ચ નાટ્યકાર યુજેન ઇઓનેસ્કોની ટૂંકી વાર્તા લે પીટોન ડી લ 'એર (હવામાં ફરવું) પરથી આવ્યું છે. વાર્તા એક સમકાલીન વ્યક્તિ વિશે છે જે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના સમયથી બાયપ્લેનને ઉડતું જુએ છે, અને બૌરીએ વિચાર્યું કે તે શીર્ષક તરીકે યોગ્ય છે કારણ કે તે રાગટાઇમ ક્રેઝની ઊંચાઈ હતી. આ બૌરીની લાંબી કૃતિઓમાંની એક છે જે સંપૂર્ણ રીતે રચાયેલ સ્વરૂપમાં છે. એક ઉપશીર્ષક "એ મેડલી" છે, જેનો સંદર્ભ છેઃ "જાણીતા ગીતો અથવા ટુકડાઓના ભાગો અથવા ફકરાઓનો સંગ્રહ જેથી ગોઠવાયેલ હોય કે જેથી એકનો અંત બીજાની શરૂઆતમાં ભળી જાય". બૌરીએ જણાવ્યું હતું કે આ ચળવળ તેમના પોતાના સંગીતના રેખાચિત્રોની શ્રેણી હતી. મૂળભૂત રીતે, પરિચય અને કોડા સહિત કુલ પાંચ વિભાગો છે; પ્રસ્તાવના-એ (એમએમ. 11-36)-B (mm. 37-59)-C (mm. 60-75)-A '(mm. 76-100)-કોડા (mm. 101-113). આમાંના કેટલાક વિભાગોમાં "વાઇલ્ડ ગૂઝ" અને "કિંગડમ કમ" જેવા ઉપશીર્ષકોનો સમાવેશ થાય છે. "વાઇલ્ડ ગૂઝ" એ અશિષ્ટ ભાષાનો ઉલ્લેખ કરે છે, "વાઇલ્ડ ગૂઝ ચેઝ", અનંત પીછો, અને "કિંગડમ કમ" એ "ધ લોર્ડ્સ પ્રેયર" નું અવતરણ છે. કદાચ સંગીતકારનો ઈરાદો યુદ્ધને કારણે લોકોની ઉદાસી અને હતાશાની લાગણીઓ દર્શાવવાનો હતો. પિયાનોવાદકે લાગણીહીન અવાજ સાથે પરિચય આપવો જોઈએ. તેથી, પરિચયમાં દરેક તાર બિનજરૂરી ઉચ્ચારો અથવા પરિચયમાં ગતિશીલ ફેરફારો વિના વગાડવો જોઈએ. પ્રથમ એ વિભાગમાં નીચલા રજિસ્ટરમાં સપ્તક સાથે ખૂબ જાડા તાર હોય છે. ઝડપી ગતિને કારણે અવાજ ખૂબ કઠોર થઈ શકે છે. પિયાનોવાદકે બાહ્ય સ્વરો બહાર લાવવી જોઈએ અને તમામ સ્વરો સમાન રીતે વગાડવી જોઈએ નહીં. "વાઇલ્ડ ગૂઝ" ના વિભાગમાં ચડતા આર્પેજીયોસના ચાર સમૂહ છે. આ "અનંત પીછો" નો ઉલ્લેખ કરી શકે છે જે ક્યારેય ક્યાંય જતું નથી પરંતુ પ્રારંભિક બિંદુ પર પાછા આવે છે. અનંત પીછોનું પરિણામ 50-માપમાં શરૂ થતા ખૂબ જ શ્યામ અને થાકેલા અવાજ તરફ દોરી જાય છે. સંક્રમણના ચાર પગલાં (એમએમ. 56-59) થી "કિંગડમ કમ" એક 'ડાર્ક ટનલ' હોઈ શકે છે જ્યાં લોકો આશા શોધી રહ્યા છે. "કિંગડમ કમ" આગામી વિભાગ સુધી પહોંચે ત્યાં સુધી તે ખૂબ જ સુસંગત ગતિ ધરાવે છે. કદાચ તે વર્ણન કરી શકે છે કે લોકો એક થાય છે અને માને છે કે જો તમે દરરોજ કામ કરવા માટે વફાદાર હશો તો રાજ્ય આવશે. માપ 76 પર પ્રથમ થીમ પાછી આવે છે, પરંતુ અગાઉની પ્રથમ થીમની તુલનામાં જી માઇનોરમાં ધીમી અને નબળી શરૂ થાય છે. આ વિભાગ એ સમય હોઈ શકે છે જ્યારે લોકો શાંતિથી પીડાય છે અને બધું બરાબર હોવાનો ઢોંગ કરે છે. માપ 93 એ જી મુખ્ય તાર વગાડવાની અપેક્ષા રાખી શકાય છે, ત્યારબાદ જી મુખ્યમાં ટોનિક અને પ્રબળ તાર વગાડવામાં આવે છે. તેના બદલે, બૌરીએ શ્રોતાઓને આશ્ચર્યચકિત કરવા માટે સ્ફોર્ઝાન્ડો સાથે જી ડિમ ° તાર લખવાનું પસંદ કર્યું. જી ડિમ ° તાર વગાડતા પહેલા એક ટૂંકી ક્ષણ ઉમેરવાથી આ નોંધો પર વિશેષ ભાર મૂકવામાં આવશે. અહીં વર્ણવી શકાય છે કે લોકો જી ડિમ ° કોર્ડ પર તેમની ભાવનાત્મક મર્યાદા સુધી પહોંચી ગયા હતા અને એમએમ પર તેમની આશા ગુમાવી દીધી હતી. 96-("ધીમે ધીમે વરાળ ગુમાવો"). કોડામાં, આ યુદ્ધ લોકોને ખૂબ જ ઊંડા હતાશામાં મૂકે છે; ઝોમ્બી જેવી સ્થિતિમાં જ્યાં તેમની પોતાની કોઈ ઇચ્છા નથી. આ ભાગ શીખવા અને અમલમાં મૂકવા માટે કેટલાક સૂચનો છે. ઘણા મોટા તારોને વળાંક લેવાની જરૂર પડી શકે છે. પિયાનોવાદકએ ખાતરી કરવી જોઈએ કે તાલ પર તાલ હોય ત્યારે તેને વળાંક આપવો જોઈએ. વધુમાં, આ ફરતી ગતિ વિભાગના મૂડ સાથે મેળ ખાતી હોવી જોઈએ. રંગીન માર્ગો માટે, કાળા-કી ઓક્ટેવ્સ પર આંગળીની સંખ્યા 1 અને 4 નો ઉપયોગ કરો. આ પિયાનોવાદકને શબ્દસમૂહોને વધુ સારી રીતે આકાર આપવામાં મદદ કરે છે અને ભૂલો કર્યા વિના હાથ પર આવું કરવાનું પણ સરળ બનાવે છે. આઈ લેફ્ટ માય હાર્ટ સાન ફ્રાન્સિસ્કો પશ્ચિમમાં મુલાકાત લેવા માટે બૌરી અને તેની પત્નીનું પ્રિય શહેર હતું. બૌરીને સમજાયું કે ઇ-ફ્લેટ મેજરમાં પ્રસ્તાવના, ઓપ. 23, નં. સર્ગેઇ રચમેનિનોફ દ્વારા 6 અને જ્યોર્જ કોરી દ્વારા સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં આઇ લેફ્ટ માય હાર્ટ ખૂબ સમાન હતા. બૌરીએ તે બે પ્રખ્યાત કૃતિઓનું પુનઃરચના સંસ્કરણ લખવાનું નક્કી કર્યું. બૌરીના સંસ્કરણમાં તેમણે 21 માપવા માટે રચમેનિનોફની પ્રસ્તાવનાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. નીચેના માપ 22 માં મેલોડી સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં આઇ લેફ્ટ માય હાર્ટ પર સ્વિચ થાય છે. બાકીનો ભાગ રચમેનિનોફ અને કોરી બંનેનું સંયોજન છે, જેમાં અંતનો અપવાદ છે, જે રચમેનિનોફ પ્રસ્તાવના જેવો જ અંત છે. સંદર્ભો 1973 રચનાઓ