Variations on "Là ci darem la mano" (Chopin)
પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે "લા સી ડેરેમ લા મનો" પર ફ્રેડરિક ચોપિનની વિવિધતાઓ, ઓપ. 2, 1827માં લખવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે તેઓ 17 વર્ષના હતા. "લા સી ડેરેમ લા મનો" એ મોઝાર્ટના 1787 ના ઓપેરા ડોન જીઓવાન્નીના એક્ટ 1 માં ડોન જીઓવાન્ની અને ઝર્લિના દ્વારા ગવાયેલું યુગલગીત છે. આ રચનાની હસ્તપ્રતમાં, તેમના શાળાના મિત્ર ટાયટસ વોયસીચોવ્સ્કીને સમર્પિત, બાદમાં શીર્ષક પૃષ્ઠ પર લેખિત સ્વરૂપમાં જવાબ આપ્યો "જે 'એક્સેપ્ટ અવેક પ્લેસિર" ("હું આનંદ સાથે સ્વીકારું છું"). ચોપિનના કાર્યે રોબર્ટ શુમેનના પ્રખ્યાત ઉદ્ગારને પ્રેરિત કર્યાઃ "હેટ્સ ઑફ, જેન્ટલમેન, એક જીનિયસ". આ કૃતિ ઘણીવાર રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે અને સંગીત જલસામાં વગાડવામાં આવે છે. એક લાક્ષણિક પ્રદર્શન 17 થી 19 મિનિટ સુધી ચાલે છે. એક ઓટોગ્રાફ ઑસ્ટ્રિયન નેશનલ લાઇબ્રેરી પાસે છે. માળખું આ કાર્ય બી-ફ્લેટ મુખ્યની ચાવીમાં છે, સિવાય કે વિવિધતા 5 ના એડાજિયો સિવાય, જે સમાંતર નાની ચાવીમાં છે. પરિચયઃ લાર્ગો-પોકો પીયુ મોસો, કોમન ટાઇમ થીમાઃ એલેગ્રેટો, 2/4 વેરિએશન 1: બ્રિલાન્ટે, 2/4 વેરિએશન 2: વેલોસ, મા એક્યુસેટેમેન્ટ, 2/4 વેરિએશન 3: સેમ્પ્રે સોસ્ટેન્યુટો, 2/4 વેરિએશન 4: કોન બ્રાવુરા, 2/4 વેરિએશન 5: એડાજિયો, બી-ફ્લેટ માઇનોર, કોમન ટાઇમ કોડાઃ અલા પોલાક્કા, 3/4. "લા સી ડેરેમ લા મનો" પર ચોપિન અને ઓર્કેસ્ટ્રા વિવિધતાઓ ચોપિનનું ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે પિયાનો માટેનું પ્રથમ કાર્ય હતું. તેમની શરૂઆતની કારકિર્દીમાં તેમણે બે પિયાનો કોન્સર્ટો અને અન્ય ત્રણ સંગીતમય કૃતિઓ લખી હતી, પરંતુ હંમેશા આ કૃતિઓના ઓર્કેસ્ટ્રલ તત્વો પ્રત્યે પ્રમાણમાં ઉદાસીન રહ્યા હતા, ઘણીવાર ઓર્કેસ્ટ્રાનો ઉપયોગ વધુ તેજસ્વી પિયાનો ભાગની માત્ર સાથ તરીકે થતો હતો. ચોપિને ઘણીવાર સંગત વિના વિવિધતાઓ વગાડી હતી, અને બાદમાં તેમણે તેમની રચનાઓમાં ઓર્કેસ્ટ્રાને લગભગ સંપૂર્ણપણે છોડી દીધું હતું, જોકે તેઓ 1834માં ત્રીજા કોન્સર્ટો પર કામ કરી રહ્યા હતા, અને 1841માં તેમણે એલેગ્રો ડી કોન્સર્ટ પ્રકાશિત કરી હતી, જે અપૂર્ણ કોન્સર્ટોની પ્રથમ હિલચાલનો પિયાનો ભાગ હોવાનું અનુમાન કરવામાં આવ્યું હતું. આ કાર્યનું પ્રથમ પ્રદર્શન 11 ઓગસ્ટ 1829ના રોજ વિયેના કાર્ન્ટનેરટૉર્થિએટર ખાતે કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ચોપિને એકલ કલાકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. તેને ખૂબ જ હકારાત્મક પ્રેક્ષકો અને વિવેચકોની પ્રશંસા મળી હતી. વોર્સોમાં તેમના માતાપિતાને તેમની સફળતા વિશે લખતા તેમણે કહ્યું હતું કે "દરેક ભિન્નતા પછી બધાએ એટલા જોરથી તાળીઓ પાડી હતી કે મને ઓર્કેસ્ટ્રલ ટુટ્ટી સાંભળવામાં મુશ્કેલી પડતી હતી". 1830માં વોયસીચોવ્સ્કીને સમર્પણ સાથે પ્રકાશન થયું. "હેટ્સ ઓફ, જેન્ટલમેન, એ જીનિયસ" રોબર્ટ શુમેન (જે ચોપિનના માત્ર 3 મહિના પછી જન્મ્યા હતા) એ 27 ઓક્ટોબર 1831ના રોજ લેઇપઝિગ ગેવાન્ડહૌસ ખાતે જુલિયસ નોરના પ્રદર્શનમાં તે સમયના જાણીતા પોલિશ સંગીતકાર દ્વારા પ્રથમ વખત ભિન્નતાઓ સાંભળી હતી. આ કારણે તેમણે ઓલજેમાઇન મ્યુઝિકાલિશે ઝીટુંગની 7 ડિસેમ્બર 1831ની આવૃત્તિમાં તેમના અહંકાર યુસેબિયસના અવાજ દ્વારા "હેટ્સ ઓફ, જેન્ટલમેન, એ જીનિયસ" જાહેર કર્યું હતું. તેમણે પોતે પણ મહિનાઓ સુધી "શાબ્દિક રીતે ઓબ્સેસિવ રીતે" કામ કર્યું હતું. ચોપિને તેમની કારકિર્દીના આ મહત્વપૂર્ણ પ્રારંભિક તબક્કે તેમના સમર્થન માટે શુમેનનો આભાર માન્યો હોવાનો કોઈ રેકોર્ડ નથી. શુમેનના શિક્ષક (અને ભાવિ સસરા) ફ્રેડરિક વીકે જર્મન સામયિક સેસિલિયામાં વિવિધતાઓની ખૂબ જ સકારાત્મક સમીક્ષા પ્રકાશિત કરી હતી. ચોપિને સમીક્ષાને એટલી શરમજનક રીતે કંટાળાજનક ગણાવી કે તેણે તેને ફ્રેન્ચમાં પ્રકાશિત કરવાના વિકના પ્રયાસોને અવરોધિત કર્યા. એક મિત્રને લખેલા પત્રમાં, ચોપિને લખ્યું હતું કે વિક, "હોંશિયાર બનવાને બદલે, ખૂબ જ મૂર્ખ છે" અને તે નથી ઇચ્છતો કે તેની સંગીતની અખંડિતતા "તે. હઠીલા જર્મનની કલ્પનાને કારણે" મરી જાય ". વિએકે તેમની 12 વર્ષની પુત્રી ક્લેરાને પણ જાહેર પ્રદર્શન માટે કામનો અભ્યાસ કરાવ્યો હતો, અને તે તેમના પ્રારંભિક પ્રદર્શનનો મુખ્ય ભાગ બની ગયો હતો. 8 જૂન 1831ની તેમની ડાયરીમાં (સંયોગથી રોબર્ટ શુમેનનો 21મો જન્મદિવસ), તેમણે લખ્યુંઃ ચોપિન્સ વેરિએશન્સ ઓપ. 2, જે મેં આઠ દિવસમાં શીખ્યું, તે મેં અત્યાર સુધી જોયેલો અથવા રમેલો સૌથી મુશ્કેલ ભાગ છે. આ મૂળ, તેજસ્વી રચના હજુ પણ એટલી ઓછી જાણીતી છે કે લગભગ દરેક પિયાનોવાદક અને શિક્ષક તેને અગમ્ય અને રમવાનું અશક્ય માને છે. કાસેલમાં, લુઇસ સ્પોહરે તેણી માટે પૃષ્ઠો ફેરવ્યા હતા કારણ કે તેણી તેમને ભજવતી હતી. ક્લેરા વિક પાછળથી તેના પિતાના ઉગ્ર વિરોધ છતાં શુમેનની પત્ની બની હતી. શુમેન અને ચોપિન 27 સપ્ટેમ્બર 1835 સુધી લેઇપઝિગમાં વ્યક્તિગત રીતે મળ્યા ન હતા. તેઓ 12 સપ્ટેમ્બર 1836ના રોજ ફરી એકવાર લેઇપઝિગમાં મળ્યા હતા. શુમને ચોપિનને 5 પત્રો લખ્યા હોવાનું જાણીતું છે (માત્ર એક પત્ર બચ્યો છે), પરંતુ ચોપિને ક્યારેય જવાબ આપ્યો નથી. તેમણે શુમેનના સંગીતની કાળજી લીધી ન હતી, અને શુમેન પ્રત્યેના આદરની તેમની એકમાત્ર સ્પષ્ટ નિશાની બેલેડ નં. એફ મેજરમાં 2, ઓપ. 38, તેમના માટે, જે કંઈપણ જેટલું વિનમ્રતાથી બહાર આવ્યું હશે. તેમના ભાગ માટે, શુમને માત્ર તેમની ક્રીસ્લેરિયાના, ઓપ સમર્પિત કરી નહોતી. 16, ચોપિન માટે, તેમણે જી માઇનોર, ઓપમાં ચોપિન્સ નોક્ટર્ન પર પોતાની વિવિધતાઓ પણ લખી હતી. 15/3 (પ્રથમ વખત 1981 માં પ્રકાશિત), તેમની બે બેઠકો વચ્ચે; તેમણે કાર્નિવલ, ઓપમાં ફક્ત "ચોપિન" નામનો એક અનુકરણાત્મક વિભાગ લખ્યો હતો. 9; અને તેઓ ચોપિનના સંગીતના આજીવન કટ્ટર વિજેતા રહ્યા, જેમ કે તેમની પત્ની ક્લેરાએ કર્યું હતું (તેમણે ક્યારેય વગાડ્યું તે છેલ્લું કોન્સર્ટો ચોપિનનું પિયાનો કોન્સર્ટો નં. એફ માઇનોરમાં 2). અનુકૂલન જ્હોન લેન્ચબેરી દ્વારા ગોઠવાયેલ આ કૃતિ, ફ્રેડરિક એશ્ટનના 1976ના બેલે એ મન્થ ઇન ધ કન્ટ્રી માટેના સંગીતનો પ્રથમ ભાગ બનાવે છે. અન્ય સંગીતકાર દ્વારા એક વિષય પર વિવિધતાઓની સૂચિ પણ જુઓ સંદર્ભો સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ, કુન-વૂ પાઇક, એન્ટોની વિટ દ્વારા સંચાલિત વોર્સો ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા 1827 રચનાઓ કોન્સર્ટન્ટ ફ્રેડરિક ચોપિન લા સી ડેરેમ લા મનો રચનાઓ બી-ફ્લેટ મુખ્ય સંગીતકાર શ્રદ્ધાંજલિ (શાસ્ત્રીય સંગીત) કુટુંબ અથવા મિત્રોને સમર્પિત સંગીત ડોન જીઓવાન્ની પર આધારિત કૃતિઓ