La Terra Trema
લા ટેરા ટ્રેમા (; "ધ અર્થ ટ્રેમ્બલ્સ") 1948ની ઇટાલિયન નિયોરિયલિસ્ટ ફિલ્મ છે, જેનું નિર્દેશન, સહ-લેખન અને નિર્માણ લુચિનો વિસ્કોન્ટી દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. જીઓવાન્ની વર્ગા દ્વારા 1881ની નવલકથા આઈ માલાવોગ્લિયાનું છૂટક રૂપાંતરણ, આ ફિલ્મ સિસિલીના ગરીબ માછીમારોના આર્થિક અને વ્યક્તિગત સંઘર્ષોનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે. આ ફિલ્મ દસ્તાવેજી છે, જેમાં બિન-વ્યાવસાયિક કલાકારોની કાસ્ટ અને સ્ક્રિપ્ટેડ અને અનસ્ક્રિપ્ટેડ સિક્વન્સનું મિશ્રણ છે. તેને નવયથાર્થવાદી ચળવળની આવશ્યક ફિલ્મોમાંની એક માનવામાં આવે છે, અને 1962ના સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડ મતદાનમાં તેને તમામ સમયની ટોચની દસ ફિલ્મોમાંની એક તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું હતું. 2008 માં, આ ફિલ્મને ઇટાલિયન સાંસ્કૃતિક વારસાના મંત્રાલયની 100 ઇટાલિયન ફિલ્મોની યાદીમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી, જે "1942 અને 1978 ની વચ્ચે દેશની સામૂહિક સ્મૃતિને બદલી નાંખનારી" 100 ફિલ્મોની યાદી છે. આ ફિલ્મ પાંચ વિભાગોમાં વહેંચાયેલી છેઃ એક પ્રસ્તાવના, ત્રણ મુખ્ય તબક્કાઓ અને એક ઉપસંહાર. વાલાસ્ટ્રોસ સિસિલીના પૂર્વ કિનારે આવેલા એક નાના માછીમારી ગામ એસી ટ્રેઝામાં કામદાર વર્ગના માછીમારોનો પરિવાર હતો. પ્રથમ તબક્કો માછીમારોના તેમની આર્થિક પરિસ્થિતિ સુધારવાના પ્રયાસો વિશે જણાવે છે. તેઓએ તેમની માછલી માટે વધુ સારી કિંમતની માંગ કરી, મોટા પુત્ર 'એનટોની દ્વારા વિનંતી કરવામાં આવી કે તેઓ જથ્થાબંધ વેપારીઓના તરાજૂ સમુદ્રમાં ફેંકી દે પરંતુ અંતે તેઓ જેલમાં ગયા. જથ્થાબંધ વેપારીઓને સમજાયું કે માછીમારોને કામ કરાવવું વધુ નફાકારક છે, તેથી તેઓએ તેમને મુક્ત કરી દીધા. થોડા સમય માટે મુખ્ય ભૂમિ પર રહેતા ટોની, કેટલાક નવા, ખુલ્લા વિચારોને સિસિલીમાં પાછા લાવ્યા હતા, અને તેમણે સહકારી રચવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ કોઈ તેમની સાથે જોડાયું ન હતું. તે જાતે કરવાનું નક્કી કરીને, તેણે પોતાના પરિવારને હોડી ખરીદવા માટે તેમનું ઘર ગીરવે મૂકવા માટે મનાવી લીધું અને પોતાનું નવું જીવન શરૂ કર્યું. બીજો ભાગ વેલાસ્ટ્રોસની નબળાઈ દર્શાવે છે. તેમને સમજાયું કે માલિક બનવાની કિંમત વધારે છે. જ્યારે તેઓ ખાસ કરીને ખરાબ તોફાનમાં બહાર ગયા, ત્યારે તેમની નવી હોડીને ગંભીર નુકસાન થયું હતું, અને વાલાસ્ટ્રોસ પાસે તેનું સમારકામ કરાવવા માટે પૈસા નહોતા. ફિલ્મના આ તબક્કે, અન્ય માછીમારો અને જથ્થાબંધ વેપારીઓ તેમની મજાક ઉડાવી રહ્યા હતા, જે પ્રવર્તમાન સામાજિક વ્યવસ્થાની અપરિવર્તનશીલતાથી સંતુષ્ટ હતા. ફિલ્મનો ત્રીજો તબક્કો વેલાસ્ટ્રોસની નબળાઈની પુષ્ટિ કરે છે અને તેમના ઘટાડાને અનુસરે છે. વસ્તુઓને બદલવાના વાલાસ્ટ્રોસના પ્રયાસોના સામાજિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક પરિણામો ધીમે ધીમે જાહેર થાય છે. તેઓ કામથી બહાર નીકળી ગયા, કોઈ તેમને કોઈ તક આપવા માંગતું ન હતું, અને જથ્થાબંધ વેપારીઓ તેમની માછલીની કિંમત નક્કી કરવામાં સક્ષમ હતા. ઉપસંહારમાં, 'નતનીએ આખરે તેના ગૌરવ પર વિજય મેળવ્યો, તેના પ્રકારની અને તેના વર્ગની સમસ્યાઓના સાચા કારણને ઓળખીને, અને તેના બે નાના ભાઈઓ, વન્ની અને એલેસિયો સાથે પાછા જઈને સામૂહિક કાર્યવાહીની જરૂરિયાત જોઈ, જથ્થાબંધ વેપારીઓ માટે દિવસ મજૂર તરીકે કામ કરવા માટે, જેમણે નવી બોટ ખરીદી છે. ફિલ્મનો આખો મૂડ દમનકારી બની જાય છે કારણ કે ફિલ્મની શરૂઆત અને અંતમાં સમુદ્રના દ્રશ્યો સિવાય કેમેરા એસી ટ્રેઝાને ક્યારેય છોડતો નથી. બહારની દુનિયા પરોક્ષ રીતે ત્યારે જ દેખાય છે જ્યારે 'નતની જેલમાં ગઈ હતી, જ્યારે પરિવાર બેંક સાથે કરાર કરવા ગયો હતો, જ્યારે એક અજાણી વ્યક્તિ અમેરિકન સિગારેટની ઓફર કરીને યુવાનોને મુખ્ય ભૂમિ પર જવા માટે લલચાવતી જોવા મળી હતી, અને જ્યારે વૃદ્ધ બેરોનેસે તેની હાજરી સાથે જથ્થાબંધ વેપારીઓની નવી બોટના ઉદ્ઘાટનનું સન્માન કર્યું હતું. આધુનિક ઇટાલિયન ઇતિહાસના કેટલાક સંકેતો પણ ફિલ્મમાં હાજર છે. 1940ના દાયકા દરમિયાન, લુચિનો વિસ્કોન્ટીએ બીજા વિશ્વ યુદ્ધ અને ઇટાલિયન સમાજ પર તેની અસરો વિશેની તેમની લાગણીઓ વ્યક્ત કરવા માટે સાહિત્યનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વિસ્કોન્ટીના કાર્યમાં મજબૂત વર્ણનાત્મક માળખાને ઊંડા માનવતાવાદ સાથે જોડવામાં આવ્યું હતું. તેમણે નવલકથાઓ અને નાટકો લખ્યા હતા, પરંતુ અંતે તેમણે પોતાની સર્જનાત્મક ઊર્જાને નાટ્ય નિર્માણ અને ફિલ્મોમાં લગાડવાનું નક્કી કર્યું હતું. જેમ જેમ વિસ્કોન્ટીએ થિયેટરમાં તેમની પ્રતિષ્ઠા ઊભી કરી, કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીએ તેમને માછીમારો વિશે એક દસ્તાવેજી ફિલ્મ બનાવવાનું કામ સોંપ્યું જેનો ઉપયોગ 1948ના ચૂંટણી અભિયાનમાં પ્રચાર તરીકે થવાનો હતો. વિસ્કોન્ટીએ એક જૂની ઇચ્છા પૂર્ણ કરવા માટે આ તક ઝડપી લીધીઃ જીઓવાન્ની વેરગાના આઈ માલાવોગ્લિયા (1881 ધ હાઉસ બાય ધ મેડલર ટ્રી) ને પડદા માટે અનુકૂલિત કરીને, 1941માં ફિલ્મના અધિકારો મેળવ્યા હતા. તેમણે સિસિલીમાં એસી ટ્રેઝાની યાત્રા કરી, જ્યાં વર્ગાની નવલકથા બને છે, અને જાણવા મળ્યું કે 1880ના દાયકાથી તે ભાગ્યે જ બદલાઈ છે. આને ધ્યાનમાં રાખીને, વિસ્કોન્ટીએ નિયોરિયલિસ્ટ ફેશનમાં, વાસ્તવિક સિસિલિયન સ્થળોએ ફિલ્મનું શૂટિંગ કરવાનું અને સ્થાનિક લોકોનો અભિનેતા તરીકે ઉપયોગ કરવાનું નક્કી કર્યું. વિસ્કોન્ટી માનતા હતા કે આ સામાન્ય લોકો અભિનેતાઓની ભૂમિકાઓ કરતાં પોતાના વિશેના સત્યને વધુ સારી રીતે ચિત્રિત કરી શકે છે. આ ફિલ્મ માછીમારો વિશેની દસ્તાવેજી ફિલ્મનો વિચાર અથવા આઇ માલાવોગ્લિયા નવલકથાના રૂપાંતરણથી અલગ હતી. મૂળરૂપે વિસ્કોન્ટીએ એક ત્રયીનું શૂટિંગ કરવાની યોજના બનાવી હતી, જેમાં પ્રથમ ભાગ માછીમારો વિશે જણાવશે અને હારમાં સમાપ્ત થશે. બીજો ભાગ ખેડૂતો વિશે જણાવશે અને તેનો અંત શોષકો અને શોષિતો વચ્ચેની મડાગાંઠમાં થયો હશે. છેવટે, ત્રીજો ભાગ ખાણિયાઓ વિશે હશે, જે પીડિતોની એકતાના વિજયમાં સમાપ્ત થશે. માત્ર પ્રથમ ભાગ શૂટ કરવાનો નિર્ણય વર્ગા સાથેના જોડાણમાં કહેવાતા "સમુદ્રના એપિસોડ" નું મહત્વ વધવાથી આવ્યો હતો. આ સમજ્યા પછી, વિસ્કોન્ટીએ તેને ચમત્કારિક જીતમાં નહીં પણ રાજીનામાની હારની નોંધ પર સમાપ્ત કરવાનું નક્કી કર્યું. સિલ્વિયા ઇનેલ્લો લે ઇમાગિની એ લે પેરોલ દેઈ માલાવોગ્લિયા (સોવેરા, રોમા, 2008) દ્વારા પુસ્તકનો એક મોટો અધ્યાય મૂળ, ટિપ્પણીઓ અને લુચિનો વિસ્કોન્ટીની અમર ફિલ્મમાંથી લેવામાં આવેલી કેટલીક છબીઓને સમર્પિત છે. ફિલ્મ શૈલી જ્યારે લોકો રોજિંદા કાર્યોમાં વ્યસ્ત હોય ત્યારે ઝાંખા પડી જાય છે અને ઓગળી જાય છે તેનો ઉપયોગ સમય પસાર થવાની લગભગ ગંભીર અસર પેદા કરે છે. પરિવારના આર્થિક પતન સુધી ટકી રહેલી શાંતિની લાગણી વ્યક્ત કરવા માટે લોંગ મદદ લે છે. ત્યારથી, નિર્જન વાતાવરણમાં એકલા વ્યક્તિઓ અથવા એકબીજા સાથે સંઘર્ષમાં રહેલા લોકોને જાહેર કરવા માટે લાંબી ટેકનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. વિસ્કોન્ટી દર્શકને પાત્રો અને ઘટનાઓથી થોડું અંતર રાખે છે, અને તે એક સૌંદર્યલક્ષી અને નૈતિક પસંદગી છે, જે એસી ટ્રેઝાના લોકોના જીવન પ્રત્યે આદરનો સંકેત છે. 1941 થી સંગીત વિસ્કોન્ટી જાણતા હતા કે તેમના વર્ગા અનુકૂલનનું સૌથી મહત્વપૂર્ણ પાસું તેમનો "આંતરિક અને સંગીતમય લય" નો આદર્શ હશે. વિલી ફેરેરોની મદદથી, તેમણે કેટલાક સિસિલિયન લોક સંગીતનો ઉપયોગ કર્યો, પરંતુ ફિલ્મમાં સંગીત ખૂબ જ વિરલ છે જ્યાં સુધી આપણે અંત તરફ આગળ ન વધીએ જ્યાં તે વધે છે, વેલાસ્ટ્રોસના ભાગ્ય પર ભાર મૂકે છે. ઓપેરામાંથી ડોન સાલ્વાટોરની સીટી વગાડતી ધૂન, કાકા નુન્ઝીઓ દ્વારા વગાડવામાં આવતી માર્મિક ધૂન, પવન અને સમુદ્રના અવાજો, બંદર પર પાછા ફરતા જહાજોના અવાજો, શેરીઓમાંથી રડે છે અને સિસિલિયન ભાષાની સંગીતમયતા તેમનું પોતાનું પ્રાચીન વાતાવરણ બનાવે છે. વર્ણન ફિલ્મ પૂર્ણ થયા પછી, એન્ટોનિયો પિએટ્રાન્જેલી દ્વારા લખાયેલી વૉઇસ-ઓવર કોમેન્ટ્રી ઉમેરવી પડી હતી, કારણ કે સહભાગીઓ દ્વારા કોઈ ઇટાલિયન બોલાતી ન હતી. ફિલ્મની શરૂઆતમાં તેઓ જણાવે છે કે. "ઇટાલિયન એ ગરીબોની ભાષા નથી". ઉપરાંત, ભાષ્ય એક મહત્વપૂર્ણ કથા અને વિષયોનું કાર્ય કરે છે. અવાજ અને શબ્દોની કાવ્યાત્મક ગુણવત્તા ફિલ્મની શાસ્ત્રીય એકતાનો એક ભાગ છે, જે તેની રચનાનો નિર્ણાયક ભાગ છે. કેટલાક ઉદાહરણોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ તે માત્ર સમયની વાત છે, જેમ કે કૃમિએ પથ્થરને કહ્યું હતું કે, હું હજુ પણ તમારામાં એક છિદ્ર પાડીશ. એક પછી એક વૃક્ષની ડાળીઓ સુકાઈ જાય છે અને પડી જાય છે. જો કોઈ રાહત હોય, એક ક્ષણની ખુશી હોય, તો તે પોતાની છોકરીનો વિચાર હોય છે. અને તેના માટે, કોઈ ઊંઘ વગર કરી શકે છે. કારણ કે એક માણસને છોકરી દ્વારા પકડવા માટે બનાવવામાં આવે છે, જેમ સમુદ્રની માછલીઓ તેમને પકડનાર માટે બનાવવામાં આવે છે. ક્રિટિકલ રિસેપ્શન લા ટેરા ટ્રેમા હાલમાં રોટેન ટોમેટોઝ પર 90 ટકા મંજૂરી રેટિંગ ધરાવે છે. તેને 1948માં 9મા વેનિસ આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ મહોત્સવમાં આંતરરાષ્ટ્રીય પુરસ્કાર મળ્યો હતો અને ગોલ્ડન લાયન માટે નામાંકિત કરવામાં આવી હતી. દસ્તાવેજી ફિલ્મોની દસ્તાવેજી સૂચિ પણ જુઓ સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ ઇનેલ્લો, સિલ્વિયા, "આઇ માલાવોગ્લિયા ઇ લા ટેરા ટ્રેમા", લે ઇમાગિની ઇ લે પેરોલ દેઈ માલાવોગ્લિયા, સોવેરા, રોમા, 2008, પેગ. 30-36. આલ્મંડ, માર્ક, ધ રિવોલ્યુશન ગોલ્ડન બુક, એડિઉરો પ્રેસ, બ્રાઝિલ, 2003. બેકોન, હેનરી, વિસ્કોન્ટીઃ એક્સપ્લોરેશન ઓફ બ્યુટી એન્ડ ડિકે, કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1998. નોવેલ-સ્મિથ, જ્યોફ્રી, ધ ઓક્સફર્ડ હિસ્ટ્રી ઓફ વર્લ્ડ સિનેમા, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1996. ફૂટનોટ્સ બાહ્ય કડીઓ 1948 ફિલ્મો ઇટાલિયન કાળા અને સફેદ ફિલ્મો સિસિલીમાં સેટ કરેલી ફિલ્મો સિસિલી એથનોફિક્શન ફિલ્મોમાં શૂટ કરાયેલી ફિલ્મો માછીમારી વિશેની ફિલ્મો ઇટાલિયન નવલકથાઓ પર આધારિત ફિલ્મો લુચિનો વિસ્કોન્ટી ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ભૂમધ્ય સમુદ્રમાં સેટ કરેલી ફિલ્મો ઇટાલિયન સ્વતંત્ર ફિલ્મો 1940 ઇટાલિયન ભાષાની ફિલ્મો સિસિલિયન ભાષાની ફિલ્મો ઇટાલિયન નિયોરિયલિસ્ટ ફિલ્મો ઇટાલિયન રાજકીય નાટક ફિલ્મો જીઓવાન્ની વર્ગા 1940 રાજકીય નાટક ફિલ્મો 1948 નાટક ફિલ્મો 1940 સ્વતંત્ર ફિલ્મો એસી કાસ્ટેલો 1940 ઇટાલિયન ફિલ્મો