Juan Pedro Esnaola
જુઆન પેડ્રો એસ્નોલા (17 ઓગસ્ટ 1808, બ્યુનોસ એરેસમાં-8 જુલાઈ 1878, બ્યુનોસ એરેસમાં) ઓગણીસમી સદીના પ્રથમ અર્ધવાર્ષિક ગાળાના આર્જેન્ટિનાના સંગીતકાર હતા. તેમને આર્જેન્ટિનાના રાષ્ટ્રગીતના આયોજક તરીકે યાદ કરવામાં આવે છે. એસ્નોલાનો જન્મ બ્યુનોસ એરેસમાં સ્પેનિશ-બાસ્ક પિતા અને બાસ્ક પૃષ્ઠભૂમિની સ્થાનિક જન્મેલી માતાને ત્યાં થયો હતો. તેમણે બાળપણમાં તેમના કાકા, બ્યુનોસ એરેસ કેથેડ્રલ ખાતે ચેપલ માસ્ટર, પાદરી જોસ એન્ટોનિયો પિકાસરી (1769-1843) હેઠળ સંગીતની તાલીમ શરૂ કરી હતી. જેમ જેમ આ પ્રદેશ 1810 માં સ્પેનથી સ્વતંત્ર થયો, અને પિકાસરીએ તેમની સ્પેનિશ નાગરિકતાને રાજીનામું ન આપવાનો નિર્ણય કર્યો, તેમને દેશ છોડવાની ફરજ પડી (1818). તેઓ તેમના ભત્રીજાને સાથે લઈ ગયા, જે પછી મેડ્રિડ અને પેરિસ (અને કદાચ અન્ય શહેરો) માં યુરોપિયન સંગીત શિક્ષકો પાસેથી પિયાનો અને કાઉન્ટરપોઇન્ટ પાઠ લેવા સક્ષમ હતા. એસ્નોલાએ મેડ્રિડમાં (હવે ખોવાઈ ગયેલા) અચોક્કસ સંખ્યામાં પિયાનોના ટુકડાઓ લખ્યા હતા. પિકાસરી અને એસ્નોલા 29 જૂન 1822ના રોજ બ્યુનોસ એરેસ પરત ફરી શક્યા હતા, જેનો શ્રેય ગવર્નર માર્ટિન રોડ્રિગ્ઝે તે વર્ષે જાહેર કરેલા માફી કાયદાને જાય છે. તેમણે ટૂંક સમયમાં પ્રાંતીય સરકાર દ્વારા સમર્થિત "સંગીત અને ગાયનની શાળા" ની સ્થાપના કરી અને સ્થાનિક ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો. એસ્નોલાએ પછીના વર્ષોમાં બ્યુનોસ એરેસમાં સ્પેનિશ વાયોલિનવાદક, ગાયક, સંગીતકાર અને ઇમ્પ્રેસિયો મારિયાનો પાબ્લો રોસ્ક્વેલાસ સાથે સંગીતકાર તરીકેની તેમની તાલીમ પૂર્ણ કરી હોવી જોઈએ, અને 16 વર્ષની ઉંમરે, ડી મેજર (1824) માં ત્રણ અવાજો ધરાવતો માસ લખ્યો હતો જેણે તેમના કળાના જ્ઞાનનો સારાંશ આપ્યો હતો. 1827ની આસપાસ શરૂ કરીને, એસ્નોલાએ તેમના પિતાના પગલે ચાલતા વેપારી અને ઉદ્યોગપતિ તરીકે કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. 1830 ના દાયકા દરમિયાન અને પછીથી, તેમણે સક્રિય સામાજિક જીવન વિકસાવ્યું. તેમણે પક્ષ સાથે જોડાણ ટાળ્યું હોવા છતાં, ગવર્નર જુઆન મેન્યુઅલ ડી રોઝાસના શાસનએ તેમને બ્લેકલિસ્ટ કર્યા અને 1840માં થોડા અઠવાડિયા માટે જેલમાં ધકેલી દીધા. તેમણે કદાચ રોસાસ (1841-1843) ની પ્રશંસામાં રાષ્ટ્રગીતની રચના કરીને તોફાનને કાબૂમાં રાખવામાં સફળતા મેળવી હતી; તેમ છતાં એસ્નોલા ક્યારેય રોસાસના પક્ષ સાથે સંકળાયેલા હોવાના કોઈ પુરાવા નથી, ન તો તેમણે કોઈ નોંધપાત્ર વહીવટી હોદ્દા પર સેવા આપી હતી. એસ્નોલા પાલેર્મોમાં રોઝાસની પુત્રી મેન્યુઅલિતાના સલૂનમાં નિયમિતપણે હાજરી આપતા હતા, જેમને તેમણે ગીતો અને નૃત્યોની એક સ્ટ્રિંગ સમર્પિત કરી હતી, અને જેમણે તેમની મુક્તિ માટે મધ્યસ્થી કરી હશે. રોઝાસને ઉથલાવી દેવામાં આવ્યા પછી અને તેમના પરિવાર સાથે દેશનિકાલ (1852) માં ગયા પછી, એસ્નોલાએ સેરેનોસ (રાત્રિ ચોકીદારો) ના વહીવટ, પ્રાંતીય ટંકશાળની દિશા, બુર્જુઆ ક્લબ ડેલ પ્રોગ્રેસો (1858) ની અધ્યક્ષતા અને બ્યુનોસ એરેસ પ્રાંતની બેંક (1866) સહિત અનેક સત્તાવાર હોદ્દાઓ પર કબજો જમાવ્યો હતો. આ વર્ષો દરમિયાન, એસ્નોલા ભાગ્યે જ એક કલાકાર તરીકે જાહેરમાં દેખાયા હતા, તેમ છતાં તેમણે કોન્સર્ટ સોસાયટીઓ અને કન્ઝર્વેટરીઓમાં વહીવટી અને દેખરેખ કાર્યમાં યોગદાન આપ્યું હતું. તેમણે ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના પુનરુત્થાનમાં ભાગ લીધો હતો, જેના માટે તેમણે 1855માં ફરીથી પિયાનો વગાડ્યો હતો અને બાદમાં લા લિરા મ્યુઝિક સોસાયટી અને સોસાયટી ઓફ ધ ક્વાર્ટેટમાં માનદ હોદ્દાઓ સંભાળ્યા હતા. એસ્નોલાએ 1874માં સ્થપાયેલી [બ્યુનોસ એરેસ] પ્રાંતની સંગીત શાળા માટેની દેખરેખ સમિતિની અધ્યક્ષતા પણ કરી હતી. આ દરમિયાન, તેમણે ગીરો લોન અને મિલકત ભાડા દ્વારા નોંધપાત્ર અને વિવાદાસ્પદ એમ બંને રીતે સંપત્તિ એકઠી કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. તે એકલો માણસ મૃત્યુ પામ્યો, અને તેના લાખો તેની બહેનના પરિવારને વારસામાં આપ્યા. પિયાનોવાદક એસ્નોલાને સાર્વત્રિક રીતે એક ઉત્તમ પિયાનો કલાકાર તરીકે ઓળખવામાં આવતી હતી. કિશોર વયે, તેઓ ઘણીવાર સ્કૂલ ઓફ મ્યુઝિક અથવા ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી દ્વારા આયોજિત સંગીત જલસામાં ભાગ લેતા હતા, જેમાં તેઓ ઓપેરાના અંશો પણ ગાતા હતા. તેમ છતાં તેમણે વ્યાવસાયિક કારકિર્દી ચાલુ રાખવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને 1830ના દાયકાથી તેઓ મુખ્યત્વે ખાનગી સ્થળોએ દેખાયા હતા. એસ્નોલાની કૃતિઓએ તેમના સમયના બ્યુનોસ આયર્સમાં મોટાભાગની જીવંત શૈલીઓને મોઝાર્ટ, હેડન અને રોસિની પર આધારિત વ્યક્તિગત શૈલીમાં વિકસાવી હતી, પરંતુ તેમાં ધીમે ધીમે રોમેન્ટિક પ્રભાવોનો સમાવેશ થતો હતો. તેઓ લોકગીતો અને નૃત્યોથી દૂર રહ્યા હોવા છતાં, તેમનું નિર્માણ કોઈ પણ રીતે માત્ર આંતરરાષ્ટ્રીય વલણોની નકલ નથી, અને તેની પોતાની છાપ ધરાવે છે. તેમણે ક્યારેય પેઇડ કમિશન સ્વીકાર્યું હોવાના કોઈ પુરાવા નથી. તેમણે અમુક સંસ્થાઓમાં યોગદાન તરીકે અથવા મિત્રો અને પરિવારના સભ્યો માટે ભેટ તરીકે મફતમાં સંગીત બનાવ્યું હોવાનું જણાય છે. 1820ના દાયકાના મધ્યથી અંત સુધી અને 1830ના દાયકાની શરૂઆતમાં એસ્નોલાએ નિયમિત રીતે ચર્ચ સંગીત લખ્યું હતું, જેમાં તેમનું માસ ઇન ડી, વધુ બે માસ (હવે ખોવાઈ ગયું છે), એક માસ એન્ડ ઓફિસ ફોર ધ ડેથ, કેટલાક સ્તોત્રો અને મોટેટ્સ અને અવાજ અને પિયાનો માટે મોટા પાયે મિસેરે (1833) નો સમાવેશ થાય છે, જેણે તેમને સારી રીતે લાયક ખ્યાતિ અપાવી હતી. તેમની સૂચિમાં ત્રણ ખોવાયેલી સિમ્ફનીઓનો પણ સમાવેશ થાય છે. તેમણે સ્થાનિક પ્રદર્શન માટે રોસ્સીનીના ઓપેરા ઓટેલો (1827) અને હેડનના ઓરેટોરિયો ધ ક્રિએશન (1845) સહિત માત્ર પિયાનો-વોકલ સ્કોર્સમાં ઉપલબ્ધ ઘણી મોટા પાયે રચનાઓનું ફરીથી આયોજન કર્યું હતું. 1833 માં શરૂ કરીને, એસ્નોલાએ વધતી આવૃત્તિ સાથે સલૂન ગીતો અને નૃત્યો બનાવ્યાં. 1835-1836 ની આસપાસ, તેમણે કવિ અને વિચારક, એસ્ટેબન એચેવેરિયા સાથે મળીને "રાષ્ટ્રીય" ગીતની રચના માટે એક સ્વ-સભાન પ્રોજેક્ટ વિકસાવ્યો. જો સંગ્રહે ક્યારેય જાહેર પ્રકાશ જોયો ન હતો, તો આ અનુભવની શૈલીમાં એસ્નોલાના અનુગામી નિર્માણ પર નોંધપાત્ર અસર પડી હતી. તેમના પછીના ગીતોની લંબાઈ અને કલાત્મક વિસ્તરણમાં વધારો થયો. 1841 સુધીમાં, તેમણે તેમના 48 ગીતો અપ્રકાશિત ઓટોગ્રાફ સંગ્રહમાં એકત્રિત કર્યા હતા; લગભગ દસ વધુ સંગીત નોટબુક્સમાં ટકી રહ્યા છે જે મેન્યુઅલિતા રોઝાસની હતી. તેમની કવિઓની પસંદગીમાં વિસેન્ટે લોપેઝ વાય પ્લેન્સ, જુઆન ક્રુઝ વરેલા, લુઇસ મેન્ડેઝ અને મહિલા કવિ અને નારીવાદી રોઝા ગ્યુરાનો સમાવેશ થાય છે. પિયાનો નૃત્યો કે જે ઘણીવાર વાદ્ય લઘુચિત્રોના ઘનિષ્ઠ અને વિસ્તૃત ગુણો ધારણ કરે છે તે 1840 ના દાયકા દરમિયાન તેમના ધ્યાનનો મુખ્ય હેતુ હતો, જેમાં મિન્યુએટ્સ, વોલ્ટ્ઝ અને પોલ્કાનો સમાવેશ થાય છે. એસ્નોલાએ નિયમિતપણે નાગરિક સંસ્થાઓ માટે રાષ્ટ્રગીતનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં સ્કૂલ ઓફ મોરલ સાયન્સિસ, સોસાયટી ઓફ બેનિફિસન્સ (બન્ને 1827 માં તારીખ) અને ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી (1856) નો સમાવેશ થાય છે. કદાચ રોઝાસના ગુસ્સાને શાંત કરવા માટે, તેમણે તેમની પ્રશંસામાં ચાર સ્તોત્રો (1841-1843), ઉપરાંત મેન્યુઅલીટા રોઝાસ (1851) ના સન્માનમાં બે ઉત્સવના ગીતો લખ્યા હતા. પિયાનોવાદક અને સંગીતકાર તરીકે એસ્નોલાની નોંધપાત્ર સિદ્ધિઓ હોવા છતાં, તેમનું નામ 1813માં કતલાન બ્લાસ પરેરા દ્વારા રચિત આર્જેન્ટિનાના રાષ્ટ્રગીતના સંયોજક તરીકે વધુ વખત યાદ કરવામાં આવે છે. એસ્નોલાએ સૌપ્રથમ 1848ની આસપાસ બિનસત્તાવાર બે-અવાજની વ્યવસ્થા રજૂ કરી હતી. 1860માં, તેમને એક નવું સંસ્કરણ સોંપવામાં આવ્યું હતું, જેને તેમાં સમાવિષ્ટ ઘણી નવીનતાઓ હોવા છતાં સામાન્ય મંજૂરી મળી હતી. આ વ્યવસ્થા, થોડા ફેરફારો સાથે, આર્જેન્ટિના પ્રજાસત્તાકના સત્તાવાર ગીત તરીકે જાહેર કરવામાં આવી હતી અને આજે પણ ઉપયોગમાં છે. કૃતિઓ, આવૃત્તિઓ અને રેકોર્ડિંગ્સ જુઆન પેડ્રો એસ્નોલા, ક્યુએડર્નો ડી મ્યુઝિકા (1844). બર્નાર્ડો ઈલારી દ્વારા પ્રારંભિક અભ્યાસ સાથે પ્રતિકૃતિ આવૃત્તિ. લા પ્લાટા, આર્જેન્ટીનાઃ ઇન્સ્ટિટ્યુટો કલ્ચરલ ડી લા પ્રોવિન્શિયા ડી બ્યુનોસ એરેસ, 2009. Alcorta-Esnaola-Alberdi-Gianneo-Turina-Gomes-De Falla-Gilardi-Bragato, ક્યામેરાતા બારિલોચે, ડિરિગિડા પોર એલિયાસ ખયાત, પ્રોફોનાર એસઆરએલ/સ્ટાર મ્યુઝિક-સીબી 101-(1995) સીડી 2 ગ્રંથોમાં પસંદ કરેલા ગીતોઃ Vol.1 રિવર પ્લેટ મ્યુઝિકલ રોમેન્ટીકવાદ. જે. પી. એસ્નોલાના ગીતો એસ્ટેબન એચેવેરિયાની કવિતાઓ પર આધારિત છે. ઇ. જારેગુઇ (સોપ્રાનો) એન. બ્રોગિની (ટ્રુમેન ફોર્ટેપિયાનો, મૂળ એસ્નોલા દ્વારા માલિકી). પરંપરા, બ્યુનોસ એરેસ, TR050412. Vol.2 કેન્સિઓન્સ 1833-1836; એલેના લોપેઝ જારેગુઇ, સોપ્રાનો અને નોર્બર્ટો બ્રોગિની, ફોર્ટેપિયાનો એનબી009 2007 સંદર્ભો આર્જેન્ટિનાના સંગીતકારો 1808 જન્મ 1878 મૃત્યુ લા રેકોલેટા કબ્રસ્તાનમાં દફનવિધિ 19મી સદીના સંગીતકારો