Diana and Her Companions
ડાયના એન્ડ હર કમ્પેનિયન્સ (ડચઃ ડાયના એન હાર નિમફેન અથવા ડાયના એન હાર ગેઝેલિનન) ડચ કલાકાર જોહાન્સ વર્મીરનું પેઇન્ટિંગ છે, જે 1650ના દાયકાની શરૂઆતમાં મધ્યમાં પૂર્ણ થયું હતું, જે હવે ધ હેગમાં મૌરિટ્શુઇસ મ્યુઝિયમમાં છે. ચોક્કસ વર્ષ અજ્ઞાત હોવા છતાં, આ કામ કલાકારનું સૌથી પહેલું ચિત્ર હોઈ શકે છે જે હજુ પણ અસ્તિત્વમાં છે, કેટલાક કલા ઇતિહાસકારોએ તેને હાઉસ ઓફ માર્થા એન્ડ મેરીમાં ખ્રિસ્ત સમક્ષ અને કેટલાક પછી મૂક્યું હતું. દેવી ડાયનાને દર્શાવતા દ્રશ્ય માટે પેઇન્ટિંગનો ગંભીર મૂડ અસામાન્ય છે, અને કેન્દ્રીય આકૃતિનો પગ ધોતી અપ્સરાએ તેની પ્રવૃત્તિ અને સમકાલીન કપડાં બંને માટે વિવેચકો અને ઇતિહાસકારોનું ધ્યાન ખેંચ્યું છે. ડાયના વિશેની દંતકથાઓના જાણીતા એપિસોડમાં એક નાટકીય ક્ષણને સીધી રીતે દર્શાવવાને બદલે, આ દ્રશ્યમાં એક મહિલા અને તેના સેવકો તેના શૌચાલયમાં શાંતિથી દેખાય છે. જેમ જેમ તેમની કારકિર્દી આગળ વધતી ગઈ તેમ તેમ વર્મીરના ચિત્રોમાં ખાનગી, પ્રતિબિંબીત ક્ષણમાં એક મહિલાનો વિષય વધુ મજબૂત થતો ગયો. 19મી સદીના મધ્ય ભાગ પહેલાંના કાર્યના ઇતિહાસ વિશે કંઈ જ જાણીતું નથી, અને 20મી સદીની શરૂઆત સુધી, જ્યારે મેરી અને માર્થા સાથેની તેની સામ્યતાઓ નોંધવામાં આવી ત્યાં સુધી આ પેઇન્ટિંગને વર્મીરની એક પેઇન્ટિંગ તરીકે વ્યાપકપણે સ્વીકારવામાં આવ્યું ન હતું. પેઇન્ટિંગની પહોળાઈનો લગભગ નવમો ભાગ જમણી બાજુથી દૂર કરવામાં આવ્યો છે, અને તે 1999 અથવા 2000 સુધી શોધાયો ન હતો કે ઉપરના જમણા ખૂણામાં આકાશ 19મી સદીમાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. વર્ણન આ દ્રશ્ય આ ચિત્રમાં ગ્રીક અને રોમન દેવી ડાયના (પ્રાચીન ગ્રીસમાં "આર્ટેમિસ") ને તેના ચાર સાથીઓ સાથે દર્શાવવામાં આવી છે. તેણી પ્રાણી-ત્વચાની જાળી સાથે છૂટક ફિટિંગ, પીળો પોશાક પહેરે છે અને તેના માથા પર અર્ધચંદ્રનું પ્રતીક ધરાવતું મુગટ પહેરે છે. જ્યારે તે એક ખડક પર બેસે છે, ત્યારે એક અપ્સરા તેના ડાબા પગને ધોઈ નાખે છે. બીજી, ડાયનાની પાછળ, તેણી આંશિક રીતે ખુલ્લી પીઠ સાથે દર્શકની સામે બેસે છે (વર્મીર તેની કોઈપણ હાલની પેઇન્ટિંગમાં આકૃતિ પર સૌથી વધુ ચામડી બતાવે છે), ત્રીજી અપ્સરા, ડાયનાની ડાબી બાજુએ બેસીને, તેના જમણા હાથથી પોતાનો ડાબો પગ પકડે છે. ચોથો પાછળ ઊભો છે, બાકીના જૂથથી કંઈક અંશે અલગ છે અને તેમની સામે અને એક ખૂણા પર દર્શક, તેની આંખો નીચે ફેંકી દે છે, તેની મુઠ્ઠીઓ તેની સામે છે. એક કૂતરો ડાયના નજીક નીચલા ડાબા ખૂણામાં બેસે છે, તેની પીઠ દર્શકની સામે હોય છે કારણ કે તે દેવી, તેના સેવકો અને તરત જ તેની સામે એક થિસલની સામે હોય છે. જે સ્ત્રીનો ચહેરો સંપૂર્ણપણે દર્શકથી દૂર કરવામાં આવ્યો હોય તે સિવાય, ચિત્રમાં અન્ય તમામ ચહેરાઓ કોઈ ને કોઈ રીતે છાયામાં હોય છે, જેમાં કૂતરાનો પણ સમાવેશ થાય છે. કોઈ પણ સ્ત્રી એકબીજા તરફ જુએ છે, દરેક દેખીતી રીતે તેમના પોતાના વિચારોમાં લીન છે, એક હકીકત જે ભાગની ગંભીર મૂડમાં ફાળો આપે છે. 1999-2000 માં, જ્યારે પેઇન્ટિંગ પુનઃસ્થાપન કાર્યમાંથી પસાર થયું અને તેને સાફ કરવામાં આવ્યું, ત્યારે જાણવા મળ્યું કે 19મી સદીમાં ઉપરના જમણા ખૂણામાં વાદળી આકાશનો વિસ્તાર ઉમેરવામાં આવ્યો હતો. તે સમય સુધીના અસંખ્ય પુનઃઉત્પાદનમાં વાદળી આકાશનો સમાવેશ થતો હતો. પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓએ મૂળ છબીને અંદાજિત કરવા માટે પર્ણસમૂહ સાથે પેચ પર આવરી લીધું. કેનવાસને પણ કાપવામાં આવ્યો હતો, ખાસ કરીને જમણી બાજુએ, જ્યાં લગભગ 15 સે. મી. દૂર કરવામાં આવ્યો હતો. "વુડલેન્ડ ગ્લેડ" અથવા "લાકડાની ધારની નજીક" દ્રશ્યનું વર્ણન આકાશના ભાગ પર ભારે આધાર રાખે છે જે ભૂલથી પેઇન્ટિંગ માટે મૂળ માનવામાં આવે છે, જો કે પડછાયા વિનાનો પ્રકાશ ઉપર અને ડાબી બાજુથી દ્રશ્ય પર પડે છે, જેમાં દર્શકની જમણી બાજુએ ટૂંકા પડછાયાઓ રચાય છે. આ દ્રશ્ય "ભેગી થતી સાંજ" માં થઈ રહ્યું હોય તેવું અવલોકન આકાશના હળવા, પરંતુ કાળાં પડવાથી પ્રભાવિત હોઈ શકે છે, જે પેઇન્ટિંગની પૃષ્ઠભૂમિમાં પર્ણસમૂહના ઘેરા જથ્થા સાથે, બધા દૃશ્યમાન ચહેરાઓ પરના પડછાયાઓ સાથે તીવ્ર વિરોધાભાસ ધરાવે છે. ચિત્રની નીચે ડાબી બાજુએ, થિસલ અને કૂતરા વચ્ચેના ખડક પર સહી કરવામાં આવી છે. ટેકનિકલ વર્ણન કેનવાસ એ સાદા વણાટવાળું લિનન છે જેની થ્રેડ કાઉન્ટ 14.3 બાય 10 પ્રતિ ચોરસ સેન્ટીમીટર છે. વર્મીરે સૌપ્રથમ ઘેરા બદામી રંગના બ્રશવર્ક સાથે રચનાની રૂપરેખા આપી હતી (જેમાંથી કેટલાક ડાયનાના પગ ધોતી મહિલાના સ્કર્ટમાં પેન્ટિમેન્ટી તરીકે દેખાય છે. કૂતરાના કાન પરના વાળ કલાકારના બ્રશના હેન્ડલથી ઉઝરડા કરવામાં આવ્યા હતા. પેઇન્ટિંગના કેન્દ્રની ડાબી બાજુએ ઊભી રેખાઓમાં રંગ ખોવાઈ ગયો છે. આર્થર કે. વ્હીલોક જુનિયરના જણાવ્યા અનુસાર, પેઇન્ટિંગમાં "કોઈ દ્રશ્ય પૂર્વવર્તી નથી". ડાયનાના ચિત્રણ તરીકે, પેઇન્ટિંગ તે જે દર્શાવતું નથી તેના માટે નોંધપાત્ર છે-ન તો એક્ટેન ડાયના અને તેણીની અપ્સરાઓને સ્નાન કરતી જુએ છે અને ન તો કેલિસ્ટોની સગર્ભાવસ્થા જાહેર થાય છે તે વાસ્તવિક ક્ષણ, 17મી સદીની શરૂઆતમાં મેન્ડિસ્ટ પેઇન્ટિંગમાં બંને લોકપ્રિય વિષયો છે. ન તો કલાકાર ડાયનાનો ઉગ્ર ગુસ્સો અથવા તે એપિસોડ પર તેણીની કઠોર પ્રતિક્રિયાઓ દર્શાવે છે. શિકારી તરીકે દેવીની ક્ષમતાનો સંકેત મૃત રમત અથવા ધનુષ અને તીર દ્વારા આપવામાં આવતો નથી. કૂતરાને પણ સૌમ્ય પ્રાણી તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, સામાન્ય રીતે ડાયનાના ચિત્રોમાં જોવા મળતા ઝડપી શિકારી શ્વાનોની જેમ નહીં. ન તો પેઇન્ટિંગમાં ડાયનાનો રૂપકાત્મક ચિત્ર તરીકે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે, જે પરંપરા 17મી સદીના મધ્ય સુધીમાં વિકસી હતી, જેમાં ઓળખી શકાય તેવી સ્ત્રીઓને દેવી તરીકે દર્શાવવામાં આવી હતી, જે પવિત્રતાનું પ્રતીક પણ હતી. આ પરંપરાનું ઉદાહરણ ડાયના એન્ડ હર નિમ્ફ્સ છે, જે વર્મિરના કાર્યના લગભગ સાત કે આઠ વર્ષ પહેલાં 1648ની આસપાસ એમ્સ્ટરડેમમાં જેકબ વાન લૂ દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું. (વર્મીરની ડાયનાની સરખામણી વારંવાર વેન લૂ સાથે કરવામાં આવે છે. વેન લૂના ચિત્રમાં, ડાયના પણ સાથીઓના નાના જૂથ સાથે જંગલની સફાઈમાં બેસે છે, પરંતુ મૂડ ખૂબ જ અલગ છે. વર્મીરની પેઇન્ટિંગ અને રેમ્બ્રાન્ડની શૈલી વચ્ચેની સામ્યતા એટલી નજીક છે કે 1876માં હરાજી વખતે આ કામનું શ્રેય રેમ્બ્રાન્ડના વિદ્યાર્થી નિકોલેસ મેસ ને આપવામાં આવ્યું હતું. પેઇન્ટિંગ પર વર્મીરની સહીમાં ફેરફાર કરવામાં આવ્યો હતો, જેનાથી તે મેસ જેવું દેખાતું હતું. પુનઃસ્થાપના દરમિયાન જે. વી. મીરની મૂળ સહી અસ્પષ્ટ રીતે સ્પષ્ટ દેખાતી હતી, જોકે આનું શ્રેય ઉટ્રેચ કલાકાર જોહાન્સ વાન ડેર મીટને આપવામાં આવ્યું હતું. વર્મીર અન્ય કલાકારોના વિચારો, તકનીકો અને જે પોઝમાં તેઓ વિષયો દર્શાવે છે તેનો સમાવેશ કરવા માટે જાણીતા છે. ડાયનાની કેટલીક લાક્ષણિકતાઓ રેમ્બ્રાન્ડની અસરો અને તકનીકો ધરાવે છે. ડાયનાની મજબૂત આકૃતિ રેમ્બ્રાન્ડના કામ જેવી જ છે, અને વર્મીરે રેમ્બ્રાન્ડની જેમ તેના કપડાંની ગડીની રેખાઓને અનુસરીને જાડા ઇમ્પાસ્ટો બ્રશવર્કનો ઉપયોગ કર્યો હતો. રેમ્બ્રાન્ડની જેમ, વર્મીર પડછાયામાં જૂથના ચહેરાને કાસ્ટ કરે છે, જે દ્રશ્યને વધુ અભિવ્યક્ત, મૂડિયર કાસ્ટ આપે છે. વ્હીલોકના જણાવ્યા અનુસાર, વર્મીરની પેઇન્ટિંગ રેમ્બ્રાન્ડની બાથશેબા જેવી જ છે, જે 1654માં દોરવામાં આવી હતી, જે વર્મીર દ્વારા જાતે જ જોવામાં આવી હોવાની શક્યતા છે. જે સ્ત્રીના પગ ધોવામાં આવે છે અને ધોવામાં આવે છે તેની મુદ્રાઓ સમાન હોય છે. શક્ય છે કે રેમ્બ્રાન્ડના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી, કેરેલ ફેબ્રિટિયસ (1650 થી 1654 ના અંતમાં તેમના મૃત્યુ સુધી ડેલ્ફ્ટમાં), વર્મીરને રેમ્બ્રાન્ડના કાર્યથી પરિચિત કર્યા હશે. પેઇન્ટિંગના એટ્રિબ્યુશન વિશેની શંકાઓ લગભગ 1901 સુધી રહી હતી, જે વર્ષે અબ્રાહમ બ્રેડિયસ અને વિલેમ માર્ટિન, મૌરિટ્શુઇસના ડેપ્યુટી ડિરેક્ટર, માર્થા અને મેરી સાથે રંગ અને તકનીકમાં તેની સામ્યતા શોધી કાઢી હતી, જેના પર વર્મીર દ્વારા હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યા હતા, અને રંગોમાં ધ પ્રોક્યુરેસ સાથે, અન્ય ખૂબ જ પ્રારંભિક વર્મીર કાર્ય. વિવેચનાત્મક ટિપ્પણી વ્હીલોકના જણાવ્યા અનુસાર, આ ચિત્રમાં "પૌરાણિક પરંપરાઓ કરતાં ખ્રિસ્તીઓ સાથે વધુ સંકળાયેલ ગંભીરતાની જબરજસ્ત ભાવના" છે. આ કૃતિ શુદ્ધિકરણ તરીકે પગ ધોવાના ખ્રિસ્તી પ્રતીકવાદને ડાયનાના સામાન્ય પોશાક અને તેના પગ પર સફેદ કાપડ અને પિત્તળના બેસિન દ્વારા પવિત્રતા અને શુદ્ધતાના સંકેતો સાથે જોડી શકે છે. પોતાના પગને પકડતી સાથી પ્રાચીન સ્પિનારિઓની પ્રતિમા જેવી જ છે, જે લગભગ સમાન મુદ્રામાં એક આકૃતિ છે, જે તેના પગના તળિયેથી કાંટો દૂર કરી રહી છે. કાંટો એ ઈસુના દુઃખ અને કસોટીઓ અથવા આ જગતમાં પીડાનું ખ્રિસ્તી પ્રતીક છે. પગ ધોવા એ નમ્રતા અને મૃત્યુની નિકટતાનું ખ્રિસ્તી પ્રતીક પણ છે, અને વ્હીલોકના જણાવ્યા અનુસાર, "ડાયનાની સાથી જે ગરિમા સાથે તેની સેવા કરે છે તે મેરી મેગડેલીનને તેના આંસુથી ખ્રિસ્તના પગ ધોવાનું યાદ કરે છે" (ખ્રિસ્તે પણ તેમના શિષ્યોની સામે ઘૂંટણિયે બેસીને છેલ્લા રાત્રિભોજનમાં તેમના પગ ધોયા હતા). સેલેના કેન્ટ માને છે કે વર્મીરના સમકાલિન લોકોએ તરત જ ઈસુના પગ ધોવાના વિચાર સાથે પગ ધોવાનું જોડાણ દોર્યું હશે. કેન્ટના જણાવ્યા અનુસાર, "તેની નોકરાણી આ દ્રશ્ય ચોરી લે છે", જે નોકરે પહેરેલી "અસામાન્ય ભુરો-કાંસાની બોડીસ" તરફ ધ્યાન દોરે છે. વ્હીલૉકના જણાવ્યા અનુસાર, આ ચિત્રમાં "કોઈ સ્પષ્ટ સાહિત્યિક સ્રોત નથી". ડાયનાના ચિત્રણ તરીકે, પેઇન્ટિંગ તે જે દર્શાવતું નથી તેના માટે નોંધપાત્ર છે-ન તો એક્ટેન ડાયના અને તેણીની અપ્સરાઓને સ્નાન કરતી જુએ છે અને ન તો કેલિસ્ટોની સગર્ભાવસ્થા જાહેર થાય છે તે વાસ્તવિક ક્ષણ, 17મી સદીની શરૂઆતમાં મેન્ડિસ્ટ પેઇન્ટિંગમાં બંને લોકપ્રિય વિષયો છે. ન તો કલાકાર ડાયનાનો ઉગ્ર ગુસ્સો અથવા તે એપિસોડ પર તેણીની કઠોર પ્રતિક્રિયાઓ દર્શાવે છે. શિકારી તરીકે દેવીની ક્ષમતાનો સંકેત મૃત રમત અથવા ધનુષ અને તીર દ્વારા આપવામાં આવતો નથી. કૂતરાને પણ સૌમ્ય પ્રાણી તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, સામાન્ય રીતે ડાયનાના ચિત્રોમાં જોવા મળતા ઝડપી શિકારી શ્વાનોની જેમ નહીં. ઓવિડના મેટામોર્ફોસિસમાં ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે કે કેલિસ્ટોની સગર્ભાવસ્થા શોધતા પહેલા, ડાયનાએ તેના પગ ધોયા હતા અને પછી તેણી અને તેના સેવકોએ કપડાં ઉતાર્યા હતા. વોલ્ટર લિડકે નિર્દેશ કરે છે કે જૂથથી કંઈક અંશે અલગ ઊભેલી અપ્સરા, તેના હાથ તેના પેટની સામે પકડીને, કદાચ પગ ધોઈને ભક્તિ અને વફાદારી દર્શાવતી અપ્સરાથી વિપરીત, કેલિસ્ટો હોઈ શકે છે. આ દ્રશ્ય પછી તે પૌરાણિક કથાના ભાગને સમજાવશે, લિડકે ભારપૂર્વક જણાવે છે, જોકે વ્હીલોક જણાવે છે કે આ એપિસોડ પેઇન્ટિંગના મૂડ સાથે અસંબંધિત લાગે છે. લિડટકેના જણાવ્યા અનુસાર, આ ચિત્ર "કલાકાર પહેલેથી જ તેના સામાન્ય વિષય, ખાનગી ક્ષણોમાં મહિલાઓ અને ઇચ્છાની ગૂંચવણોને સંબોધિત કરે છે" તેમજ "મહિલાઓના ખાનગી જીવનને સહાનુભૂતિપૂર્વક વર્ણવવાની ક્ષમતા" દર્શાવે છે, અને રેમ્બ્રાન્ડના બાથશેબા જેટલું "ગહન" ન હોવા છતાં, વર્મીરનું કાર્ય "તેની માયા અને નિષ્ઠા માટે નોંધપાત્ર છે", લિડટકે માને છે. તેઓ નોંધે છે કે આ ચિત્ર અન્ય કલાકારોના ઉદાહરણમાંથી શીખવાની અને પ્રકાશ અને રંગનું નિરીક્ષણ કરવાની કલાકારની અભિરુચિ દર્શાવે છે. વર્મીરના જીવન અને કાર્યમાં ડેટિંગ અને સ્થાન આ પેઇન્ટિંગ લગભગ તે સમયે બનાવવામાં આવ્યું હતું (અથવા થોડા વર્ષો પછી) વર્મીર 29 ડિસેમ્બર, 1653ના રોજ 21 વર્ષની ઉંમરે ડેલ્ફ્ટમાં ચિત્રકારોના સંઘમાં જોડાયો હતો, તે જ વર્ષે તેણે કેથોલિક ધર્મ અપનાવ્યો હતો અને કેથરિના બોલ્નેસ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. લેઇડકે અનુમાન કરે છે કે ચિત્રમાં દર્શાવવામાં આવેલી શુદ્ધતા અને વફાદારીના વિચારો વર્મીરના લગ્ન સાથે જોડાયેલા હતા અને કદાચ આ કૃતિ તેની નવી પત્નીને શ્રદ્ધાંજલિ આપવા માટે બનાવવામાં આવી હતી. તેના ઓછા સુનિશ્ચિત બ્રશવર્ક અને તત્વોની સાવધ ગોઠવણી સાથે, ડાયના માર્થા અને મેરીની સરખામણીમાં તેની તકનીક અને આકૃતિઓની સ્થિતિમાં ઓછી પરિપક્વ છે, જે સૂચવે છે કે અન્ય કામ પછીથી દોરવામાં આવ્યું હતું, જેમ જેમ વર્મીરનો અનુભવ વધ્યો, લિડેકે અનુસાર. પ્રોવેનન્સ એન્ડ એક્ઝિબિશન ધ હેગના નેવિલ ડેવિસન ગોલ્ડસ્મિડ પાસે 1866-1875 માંથી પેઇન્ટિંગની માલિકી હતી, તે પહેલાં તે તેમની વિધવા, ધ હેગ એન્ડ પેરિસની એલિઝા ગેરીના હાથમાં ગયું હતું. તેમણે તેને 4 મે, 1876ના રોજ ગોલ્ડસ્મિડ સેલમાં અન્ય કૃતિઓ સાથે વેચી દીધી હતી, જ્યારે વિક્ટર ડી સ્ટુઅર્સે તેને કોનિન્ક્લિજક કેબિનેટ વાન શિલ્ડેરિજેન મૌરિટ્શુઇસ, ધ હેગના સંગ્રહ માટે ખરીદ્યું હતું. પ્રદર્શનોઃ લંડન, 1929 એમ્સ્ટર્ડમ, 1945 મિલાન, 1951 ઝુરિચ, 1953 રોમ, મિલાન, 1954 ન્યૂયોર્ક, ટોલેડો, ટોરોન્ટો, 1954-1955 ધ હેગ, પેરિસ, 1966 ટોક્યો, ક્યોટો, 1968-1969 વોશિંગ્ટન, ડેટ્રોઇટ, એમ્સ્ટર્ડમ 1980-1981 વોશિંગ્ટન અને અન્ય શહેરો (ફક્ત ટોક્યોમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે), 1982-1984 વોશિંગ્ટન, ધ હેગ, 1995-1996 રોટરડેમ, ફ્રેન્કફોર્ટ, 1999-2000 સ્થિતિ પેઇન્ટિંગ પ્રમાણમાં નબળી સ્થિતિમાં છે. તેને ઘણી વખત સાફ કરવામાં આવ્યું છે અને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યું છે અને પરિણામે તેનું મૂલ્ય ઘટ્યું છે. કેનવાસના કેટલાક ક્ષેત્રો મૂળ કૃતિથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ છે. જોહાન્સ વર્મીર ડચ સુવર્ણ યુગની પેઇન્ટિંગની સૂચિ પણ જુઓ સંદર્ભો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન આવશ્યક વર્મીર વેબસાઇટ પર ડાયના અને તેણીના સાથીઓ વેબ પૃષ્ઠ પર આવશ્યક વર્મીર વેબસાઇટ પર ડાયના અને તેણીની અપ્સરાઓ જોહાન્સ વર્મીર દ્વારા મૌરિટ્શુઇસ ધ મિલ્કમેઇડની વેબસાઇટ પર, મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાંથી પીડીએફ તરીકે પ્રદર્શન સૂચિ, જેમાં આ પેઇન્ટિંગ પર સામગ્રી છે જોહાન્સ વર્મીર પેઇન્ટિંગ્સ ઇન મૌરિટ્શુઇસ 1650 પેઇન્ટિંગ્સ કલામાં ડાયના (પૌરાણિક કથાઓ) કૂતરાઓને દર્શાવતી પેઇન્ટિંગ્સ