Footwork (genre)
ફૂટવર્ક, જેને જ્યુક, ફૂટવર્ક/જ્યુક અથવા શિકાગો જ્યુક પણ કહેવામાં આવે છે, તે ઇલેક્ટ્રોનિક નૃત્ય સંગીતની એક શૈલી છે જે હિપ હોપના તત્વો સાથે ઘેટ્ટો હાઉસમાંથી ઉતરી આવી છે, જે સૌપ્રથમ 1990 ના દાયકાના અંતમાં શિકાગોમાં દેખાઇ હતી. સંગીત શૈલી ઘેટ્ટો હાઉસના અગાઉના, ઝડપી લયમાંથી વિકસિત થઈ, જે આર. પી. બૂ દ્વારા અગ્રણી પરિવર્તન હતું. તે ડ્રમ અને બાસની ઝડપી લય અને પેટા-બાસ આવૃત્તિઓમાંથી આકર્ષિત થઈ શકે છે. ટ્રેક્સમાં વારંવાર રેપ, પોપ અને અન્ય સ્રોતોમાંથી ભારે સમન્વયિત નમૂનાઓ પણ દર્શાવવામાં આવે છે, અને તે ઘણીવાર 160 બી. પી. એમ. ની આસપાસ હોય છે. ફૂટવર્ક એ ઘરના નૃત્યની એક શૈલી પણ છે, જે જ્યુક સંગીત સાથે નજીકથી સંકળાયેલી છે, અને ખૂબ જ ઝડપી અને અસ્તવ્યસ્ત પગની ચાલ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. વ્યુત્પત્તિ આ શૈલીને "ફૂટવર્ક" નામ આપવામાં આવ્યું છે જે તેની સાથેના ફૂટવર્ક નૃત્યનો ઉલ્લેખ કરે છે અને તે ખૂબ જ ઝડપી સંરચિત ફૂટવર્ક (નૃત્ય) દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. શિકાગોના ઘેટ્ટો હાઉસ દ્રશ્યમાં "ફૂટવર્ક" શબ્દનો દલીલપૂર્વક પ્રથમ ઉલ્લેખ 1995માં વેક્સમાસ્ટરનું "ફૂટવર્ક" ગીત હતું. ફૂટવર્ક અને ફૂટવર્ક એ શબ્દના અન્ય બે સ્વરૂપો છે જેનો ઉપયોગ કેટલીકવાર આ શૈલીનું વર્ણન કરવા માટે થાય છે. જ્યુક નામનું મૂળ અસ્પષ્ટ છે. એવું માનવામાં આવે છે કે તે પશ્ચિમ આફ્રિકાની ભાષાઓમાંથી ઉદ્દભવ્યું છે અને ગુલ્લા દ્વારા શિકાગોમાં ઉપયોગમાં આવ્યું છે. એવું માનવામાં આવે છે કે "જ્યુક" શબ્દ ગુલ્લા શબ્દ જોગ અથવા જગ પરથી આવ્યો છે, જેનો અર્થ થાય છે તોફાની અથવા અવ્યવસ્થિત, જે પોતે વોલોફ શબ્દ ઝુગ પરથી આવ્યો છે, જેનો અર્થ થાય છે પોતાની જાત સાથે ગેરવર્તણૂક કરવી. જ્યુક શબ્દ, ઘેટ્ટો હાઉસની ચોક્કસ શૈલીઓ પર લાગુ થતો હોવાથી, 1990 ના દાયકાના અંતમાં ડી. જે. પુંચો અને ગેન્ટ-મેન દ્વારા 1997 માં "જ્યુક ઇટ" જેવા ટ્રેક રજૂ કરીને ઉપયોગમાં આવ્યો હતો. ફૂટવર્ક/જ્યુક શૈલીના કેટલાક સ્થાપકો, નોંધપાત્ર ઉદાહરણ ડીજે ક્લેન્ટ છે, તેમણે શરૂઆતમાં આ શબ્દની અવગણના કરી હતી, તેના બદલે ફૂટવર્ક મ્યુઝિક પ્રોજેક્ટ હાઉસ કહેવાનું પસંદ કર્યું હતું. જો કે, "જ્યુક" શબ્દ આખા ઘેટ્ટો હાઉસ દ્રશ્ય પર પ્રભુત્વ મેળવવા માટે આવ્યો હતો, જેનો ઉપયોગ ઘણીવાર ઘેટ્ટો હાઉસમાંથી મેળવેલી કોઈપણ શૈલીને દર્શાવવા માટે ધાબળો શબ્દ તરીકે કરવામાં આવતો હતો અને તેના પૂર્વજ, ઘેટ્ટો હાઉસને પણ કેટલીકવાર "જ્યુક" કહેવામાં આવતું હતું. ફૂટવર્ક અને જ્યુક શબ્દો, જે ઘેટ્ટો હાઉસમાંથી મેળવેલા ઇલેક્ટ્રોનિક નૃત્ય સંગીતની ઝડપી સમન્વયિત શૈલીનો ઉલ્લેખ કરે છે, તેનો એકબીજાના બદલે ઉપયોગ કરી શકાય છે. માત્ર સમાનાર્થી શબ્દો હોવા ઉપરાંત, આ બે શબ્દોને અલગ પાડવાની એક મજબૂત પરંપરા પણ છે, જ્યાં જ્યુક શૈલીના શરૂઆતના વર્ષો સુધી મર્યાદિત છે, આ અર્થમાં ફૂટવર્ક યોગ્ય જ્યુક સંગીતની વધુ અસ્તવ્યસ્ત, જટિલ અને અમૂર્ત શાખા છે, જેણે 2000 ના દાયકાના અંતમાં વ્યાપક ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. આ સંદર્ભમાં, એક સમીક્ષાના સારાંશ મુજબ, શરતો સાથેની પરિસ્થિતિ જંગલ વિરુદ્ધ ડ્રમ 'એન' બાસ વિવાદ જેવી જ છે, જ્યાં કેટલાક લોકો આ શબ્દોને માત્ર સમાનાર્થી માને છે, જ્યારે અન્ય લોકો જંગલને ડ્રમ 'એન' બાસનો યોગ્ય પૂર્વજ કહેવાનું પસંદ કરે છે. ફુટવર્ક/જ્યુક સૌપ્રથમ 1990 ના દાયકાના અંતથી 2000 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ઘેટ્ટો હાઉસના ઝડપી અને વધુને વધુ અમૂર્ત પ્રકાર તરીકે દેખાયો. આ શૈલી ફૂટવર્ક નૃત્યની ઊર્જાને અનુરૂપ વિકસિત થઈ, જે શિકાગોના વિવિધ ઘેટો, હાઉસ પાર્ટીઓ અને ભૂગર્ભ નૃત્ય સ્પર્ધાઓમાં જન્મેલી નૃત્ય શૈલી છે. ભૂતપૂર્વ ફૂટવર્ક નૃત્યાંગના આર. પી. બૂને સામાન્ય રીતે 1997 માં "બેબી કમ ઓન" જેવા ગીતો રજૂ કરીને પ્રથમ ગીતો બનાવવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે, જેને ઘણીવાર ફૂટવર્ક/જ્યુકનો સ્થાપક ટ્રેક માનવામાં આવે છે. આર. પી. બૂના જણાવ્યા અનુસાર, આ શૈલીના ઉદભવનો પ્રથમ સંકેત ત્યારે જોવા મળ્યો જ્યારે શિકાગો વેસ્ટ સાઇડના ઘેટ્ટો હાઉસ ડીજેના એક જૂથે પ્રમાણભૂત 33 આરપીએમને બદલે 45 આરપીએમ પર ઘેટ્ટો હાઉસ રેકોર્ડ્સ વગાડવાનું શરૂ કર્યું. ફૂટવર્ક/જ્યુક સાઉન્ડની રચનામાં સામેલ અન્ય લોકોમાં ડીજે રશદ (તેમના 1998ના ટ્રેક "ચાઇલ્ડ એબ્યુઝ" (ડીજે થાડ્ઝ સાથે)) અને ડીજે ક્લેન્ટ (તેમના 1996ના ટ્રેક "હેલ મેરી" (ડીજે સ્લુગો સાથે) અને 1998ના ટ્રેક "થર્ડ વુર્લે") નો સમાવેશ થાય છે. તે સમય દરમિયાન, 1998 માં, ડીજે ક્લેન્ટે તેમની અને સંભવિત વિચારધારાના નિર્માતાઓ, જેમ કે ડીજે સ્પિન, ડીજે રાશદ, આરપી બૂ, ડીજે સી-બિટ, માજિક મિકે અને અન્યની એક ટુકડીની રચના કરી, જેને "બીટડાઉન હાઉસ" કહેવામાં આવે છે, જેમાંથી ફૂટવર્કની શરૂઆત થઈ હતી. આ શૈલીના અન્ય પ્રારંભિક સમર્થકોમાં ડીજે રોક અને ડીજે નેટનો સમાવેશ થાય છે. 2000ના દાયકા દરમિયાન, ફૂટવર્ક શિકાગો પબ્લિક સ્કૂલોમાં પીઅર-ટુ-પીઅર મિક્સટેપ એક્સચેન્જ પર તેના વિતરણમાં ભારે નિર્ભર હતું, તેથી જ આ શૈલીની પ્રારંભિક કૃતિઓ મેળવવી ઘણીવાર મુશ્કેલ હોય છે. તે સમયની આસપાસ તેમના ટ્રેકના વિતરણ માટે ઉપયોગમાં લેવાતી અન્ય ચેનલોના નિર્માતાઓમાં તે સમયના ફ્રી-ટુ-યુઝ મીડિયા શેરિંગ પ્લેટફોર્મ્સનો સમાવેશ થતો હતો, ઉદાહરણ તરીકે હવે બંધ થયેલા imeem.com, માયસ્પેસ અને યુટ્યુબ. ફૂટવર્ક/જ્યુકના કેટલાક પ્રારંભિક ટ્રેકને 2010ના દાયકા દરમિયાન યુરોપિયન લેબલોએ તેમને ફરીથી રજૂ કરવાનું શરૂ કર્યા પછી જ એક્સપોઝર મળ્યું હતું. 2007ની આસપાસ ફૂટવર્ક/જ્યુકે એમટીવી અને ઇન્ટરનેટ પર સંક્ષિપ્ત રજૂઆત મેળવી હતી, જેમાં શિકાગોના રેપર કિડ સિસ્ટર (2007) દ્વારા કેન્યી વેસ્ટના રીમિક્સ "પ્રો નેઇલ" જેવા ટ્રેક રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં હાફ-ટાઇમ/ફુલ-ટાઇમ ટેમ્પો સ્વીચનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, જે શૈલી માટે લાક્ષણિક હતું, જોકે ધીમી ગતિએ. અન્ય એક ઉદાહરણ કુઝો અને ટાઈટ માઇક દ્વારા નિર્મિત તેમના 2007ના આલ્બમ એડ્રેનાલિન રશ 2007માંથી ટ્વિસ્ટાનું ફૂટવર્ક/જ્યુક ટ્રેક પિમ્પ લાઇક મી હતું, જેને એમટીવી વિડિયો પર પણ પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. પિમ્પ લાઇક મી માટેના મ્યુઝિક વીડિયોમાં ફૂટવર્ક નૃત્યના દ્રશ્યો પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. રેડિયો સ્ટેશન એફ્રોપોપ વર્લ્ડવાઇડે 2011 માં આ શૈલી અને તેના વિકાસ પર ટિપ્પણી કરતા કહ્યું હતું કેઃ 2014 માં, ફૂટવર્કમાં સૌથી વધુ જાણીતી વ્યક્તિઓમાંની એક અને ટેકલાઈફના નેતા, ડીજે રશદ, ડ્રગ ઓવરડોઝથી મૃત્યુ પામ્યા હતા, વિવેચકો દ્વારા વખાણાયેલી ફૂટવર્ક/જ્યુક આલ્બમને રિલીઝ કર્યાના થોડા સમય પછી હાઇપરડબ પર ડબલ કપ. આનાથી શૈલીના વિકાસ પર દબાણ આવ્યું છે, ખાસ કરીને શિકાગોમાં, જ્યાં તે જ સમયે યુવાનોએ તેના બદલે કવાયત સંગીત સાંભળવાનું પસંદ કરવાનું શરૂ કર્યું. જો કે, ટેકલાઈફના ડી. જે. તાઈ અને આર. પી. બૂએ નોંધ્યું હતું કે, જ્યારે શિકાગોમાં ફૂટવર્કમાં ઘટાડો થઈ રહ્યો હતો, ત્યારે તેને વિશ્વમાં અન્યત્ર, ખાસ કરીને યુરોપમાં નવા એક્સપોઝર મળ્યા હતા. 2013 પછી, આર. પી. બૂએ વિશ્વભરમાં એટલો પ્રવાસ કર્યો કે તેઓ શિકાગોમાં હોમ રિપેર સ્ટોરમાં તેમની પૂર્ણ-સમયની નોકરી છોડી શકે તેમ હતા, જે ફૂટવર્કના પ્રારંભિક વર્ષો દરમિયાન તેઓ કરી શકતા ન હતા. લાક્ષણિકતાઓ ફૂટવર્ક/જ્યુક ગીતો સામાન્ય રીતે બીટ-સ્કિપિંગ કિક ડ્રમ્સ સાથે 150-165 BPM ની આસપાસ હોય છે, જે ઝડપથી (અને કેટલીકવાર ખૂબ જ ઓછા પ્રમાણમાં) ઘોંઘાટ કરતા ફાંદાઓ, તાળીઓ અને જૂના ડ્રમ મશીનોની યાદ અપાવતા અન્ય અવાજો સાથે સુમેળમાં હોય છે. શૈલીમાં વધુ પ્રાયોગિક ટ્રેકમાં લયની એકંદર લાગણી કેઝ્યુઅલ શ્રોતા માટે ઇરાદાપૂર્વક અયોગ્ય લાગે છે. બિનસંબંધિત શૈલીઓ, જેમ કે સમકાલીન આર એન્ડ બી અને પોપ સંગીતમાંથી અવાજ ઉઠાવવો સામાન્ય છે અને તે ઉપર અથવા નીચે પણ હોઈ શકે છે. ઉત્પાદન શૈલી ઘણીવાર નોંધપાત્ર રીતે લો-ફાઈ હોય છે, જે બેલી ફંક જેવી જ હોય છે. ફૂટવર્ક/જ્યુક ટ્રેકની ગતિ આગળ અને પાછળ બદલાઈ શકે છે, હાઈ-સ્પીડ પૂર્ણ-સમય અને અર્ધ-સમય વિભાગોને વારાફરતી. આ શૈલીનો એકંદર મૂડ સંમોહન, શ્યામ અને અમૂર્ત હોવાનું કહેવાય છે. આ શૈલી સબ-બાસનો નોંધપાત્ર ઉપયોગ કરે છે અને તેનું ઝડપી અને પુનરાવર્તિત લયબદ્ધ વાતાવરણ પ્રારંભિક જંગલ સંગીતની યાદ અપાવે છે. આંતરરાષ્ટ્રીય વિકાસ યુરોપ યુરોપમાં, જ્યુક યુરોપિયન ક્લબોમાં, ખાસ કરીને પેરિસ, બ્રસેલ્સ અને સ્પેનમાં વર્ષોથી લોકપ્રિય છે. યુકે લેબલ પ્લેનેટ મ્યુના સંકલન બેંગ્સ એન્ડ વર્ક્સ વોલ્યુમ 1 (2010) અને બેંગ્સ એન્ડ વર્ક્સ વોલ્યુમ 2 (2011) એ શિકાગો ડીજેના કાર્યને વિશાળ પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચાડ્યું છે, કેટલાક મીડિયાનું ધ્યાન ખેંચ્યું છે અને પ્રથમ આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે માન્યતા પ્રાપ્ત જ્યુક સંકલન બન્યું છે. લાઈનર વોલ્યુમ માટે નોંધે છે. 1 નોંધ્યુંઃ બેંગ્સ એન્ડ વર્ક્સ ઉપરાંત, પ્લેનેટ મુ શિકાગો ફૂટવર્ક કલાકારો દ્વારા મૂળ આલ્બમ્સ પણ રજૂ કરી રહ્યું છે, ઉદાહરણ તરીકે ડીજે નેટ (2010) દ્વારા દા ટ્રેક્સ એન્ટોલોજી, જે ઘણીવાર 2000 ના દાયકાના માયસ્પેસ અને imeem.com યુગના છાજલીવાળા ટ્રેકમાંથી મેળવવામાં આવે છે. હાયપરડબ લેબલ જ્યુક સંગીતનું સમર્થક રહ્યું છે, જે ડીજે રશદની મોટાભાગની સામગ્રી રજૂ કરે છે. ડીયોને 2013 માં પ્રખ્યાત ફ્રેન્ચ ઘેટ્ટો મ્યુઝિક લેબલ બૂટી કૉલ રેકોર્ડ્સ પર બે પ્રોજેક્ટ રજૂ કર્યા હતા યુરોપમાં જ્યુક સાઉન્ડનું અનુકરણ કરવાનો પ્રારંભિક પ્રયાસ એડિસન ગ્રૂવ દ્વારા કુખ્યાત "ફૂટક્રેબ" હતો, જે 2010 માં લોફાહના સ્વામ્પ 81 લેબલ પર બહાર આવ્યો હતો. "ફૂટક્રેબ" એ ફૂટવર્કમાંથી પ્રેરણા લીધી હતી, જો કે "ફૂટક્રેબ" નો અવાજ યુકે બાસ શૈલીઓની ગતિ સાથે મેળ કરવા માટે ધીમો કરવામાં આવ્યો હતો, લગભગ 140 બી. પી. એમ.. "ફૂટક્રેબે" શિકાગોમાં જ્યુક મૂળના કાચા સ્વભાવથી અલગ થવાની અને માત્ર "બાળક જેવા" સપાટીના સ્તર પર જ્યુકના અવાજનું અનુકરણ કરવાની કેટલીક ટીકાઓ કરી હતી અને "ફુટક્રેબ" પરના ઉત્પાદનને "સસ્તું" માનવામાં આવ્યું હતું. ટીકા છતાં, "ફૂટક્રેબ" એ એડિસન ગ્રૂવને યુનાઇટેડ કિંગડમમાં યુકે બાસ દ્રશ્યમાં મોખરે મૂક્યો. તેમના પછીના સંપૂર્ણ લંબાઈના આલ્બમ ટ્રાન્ઝિસ્ટર રિધમને મોડસેલેક્ટરના 50 વેપન્સ લેબલ પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે ફૂટવર્કનો પ્રભાવ જાળવી રાખ્યો હતો, તે શૈલીના શરૂઆતના દિવસોમાં અને તેના તાત્કાલિક પુરોગામી, ઘેટ્ટો હાઉસના અવાજમાં વધુ ખસેડવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ખૂબ ધીમી ગતિએ રેવ સિન્થનો સમાવેશ થાય છે, જે ફૂટવર્ક છે, લગભગ 120-140 BPM. જોકે, આ આલ્બમને મિશ્ર અને નકારાત્મક સમીક્ષાઓ પણ મળી હતી. એડિસન ગ્રૂવ અને મુઠ્ઠીભર અન્ય લોકો દ્વારા અલગ અલગ રિલીઝ સિવાય, ફૂટવર્ક/જ્યુકને યુનાઇટેડ કિંગડમમાં વ્યાપક સ્થાનિક સ્વીકૃતિ મળી ન હતી. પ્લેનેટ મુ લેબલના વડા માઇક પેરાડિનાસે બે મુદ્દાઓ રજૂ કરીને આ સમજાવ્યુંઃ પ્રથમ, તેમના શબ્દોમાં, બ્રિટિશ પક્ષની સંસ્કૃતિ નોંધપાત્ર રીતે અલગ છે-ગેરકાયદેસર પદાર્થો અને પીવાના પર આધાર રાખવો-તેના બદલે એથલેટિક ફૂટવર્ક નૃત્યને પકડવું મુશ્કેલ હશે, અને બીજું, તેમના શબ્દોમાં, એ છે કે ઐતિહાસિક રીતે બ્રિટિશ કલાકારો સામાન્ય રીતે સંપૂર્ણ સંસ્કૃતિઓને યોગ્ય બનાવવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા, તેના બદલે તેઓ તેમના પોતાના સ્થાનિક વલણો બનાવવાનો પ્રયાસ કરતા હતા અથવા હાલની સંસ્કૃતિમાં એક અલગ સ્પિન ઉમેરવાનો પ્રયાસ કરતા હતા, જે વસ્તુ બ્રિટનમાં ફૂટવર્ક સાથે થઈ ન હતી. જાપાનની શરૂઆત બ્રિટનથી વિપરીત, જાપાન, માઇક પેરાડિનાસના જણાવ્યા અનુસાર, પશ્ચિમી ઉપસંસ્કૃતિઓને તેમની સંપૂર્ણતામાં યોગ્ય કરવામાં અચકાતો ન હતો, અને આ જ કારણ હતું કે જાપાનમાં ફૂટવર્ક/જ્યુક 2010 ના દાયકામાં, સ્પર્ધાઓ અને ટુર્નામેન્ટો સાથે ઝડપથી વિકસતા ફૂટવર્ક નૃત્ય દ્રશ્ય સાથે જોડી બનાવીને, પ્રભાવશાળી ઇલેક્ટ્રોનિક નૃત્ય સંગીત શૈલીઓમાંની એક બની હતી. ઓસાકાના ડીજે ફુલ્ટોનોને જાપાનમાં ફૂટવર્ક/જ્યુકના પ્રથમ નોંધપાત્ર અગ્રણી તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે. તેમણે પ્લેનેટ મુ પર બેંગ્સ એન્ડ વર્ક્સ શ્રેણીના પ્રથમ સંકલનના પ્રકાશનના બે વર્ષ પહેલાં, 2008 ની આસપાસ તેમના મિશ્રણમાં ફૂટવર્ક/જ્યુક લાવવાનું શરૂ કર્યું હતું, અને તે સમયે, જાપાનમાં ઇલેક્ટ્રોનિક નૃત્ય સંગીતના પ્રબળ પ્રકારો લગભગ 120 થી 130 બી. પી. એમ. પર હાઉસ અને ટેક્નો ટાઇમિંગ હતા, અને ડ્રમ 'એન' બાસ, લગભગ <આઇ. ડી. 1> બી. પી. એમ. પર હતા, તેથી શરૂઆતમાં જાપાનમાં નૃત્ય કરતી ભીડ મૂંઝવણમાં હતી અને ફૂટવર્કને તેમના તાળવા માટે "ખૂબ ઝડપી" માનવામાં આવતું હતું. જો કે, સમયની સાથે તેઓએ ડીજે ફુલ્ટોનોના ડીજે અવાજો પ્રત્યે સહિષ્ણુતા બનાવી છે. જાપાનીઝ નિર્માતાઓ અને શ્રોતાઓને જ્યુક સાથે અનુકૂલન કરવામાં લગભગ એક દાયકો લાગ્યો હતો, પરંતુ 2018 ની આસપાસ જાપાનનું ફૂટવર્ક દ્રશ્ય દેશના સૌથી જીવંત ઇલેક્ટ્રોનિક નૃત્ય સંગીત દ્રશ્યોમાંનું એક હોવાનું નોંધાયું હતું, જેમાં અવાજમાં વિવિધ વધારાના પ્રભાવોનો સમાવેશ થાય છે, જેમ કે વોકલોઈડ્સ, ઓટાકુ સંસ્કૃતિ, જાપાનીઝ રોક, રેગે, ફંક, ચિપટ્યુન સંગીત અને વિંકી સંગીત, આમ શૈલીમાં નવીનતા. જાપાનીઝ ફૂટવર્ક/જ્યુક દ્રશ્યની રચના પર અન્ય નોંધપાત્ર પ્રભાવ જાપાનીઝ ઘેટોટેક દ્રશ્ય હતો, જેની આગેવાની ડીજે એપ્રિલ અને ડીજે ગો દ્વારા કરવામાં આવી હતી. ડીજે ફુલ્ટોનો, જાપાનમાં ફૂટવર્કના અગ્રણી હોવા ઉપરાંત, જાપાનીઝ ઘેટોટેક દ્રશ્યમાં પણ એક મહત્વપૂર્ણ ડીજે હતા (અને હજુ પણ છે), તે સમયની આસપાસ તેમણે જાપાનમાં ફૂટવર્કને લોકપ્રિય બનાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. પ્રથમ જાપાનીઝ જ્યુક લેબલ, જેને બૂટી ટ્યુન કહેવાય છે, તેની સ્થાપના 2008 માં ડીજે ફુલ્ટોનો દ્વારા કરવામાં આવી હતી, શરૂઆતમાં તેના પોતાના ટ્રેક રજૂ કરવા માટે, પરંતુ ધીમે ધીમે એક છાપ બની હતી જેના હેઠળ અન્ય સ્થાનિક જ્યુક કલાકારોએ તેમના ટ્રેક રજૂ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તે પછી, વધુ જાપાનીઝ ફૂટવર્ક લેબલો દેખાયા, જેમ કે જાપાનીઝ મ્યુટેશન બૂટીઝમ (જેણે મહત્વપૂર્ણ જાપાનીઝ જ્યૂક અને ફૂટવર્ક્સ સંકલન બહાર પાડ્યું), કૂલ સ્વિચ વર્ક્સ અને ડબલિમિનલ બાઉન્સ (જાપાનીઝ ફૂટવર્ક નિર્માતા સ્કિપ ક્લબ ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા). જાપાનના આ દ્રશ્યને અનેક પ્રસંગોએ શિકાગોના દ્રશ્યનો ટેકો મળ્યો હતો. જ્યુકના ઘણા સ્થાપક પિતાઓએ જાપાનનો પ્રવાસ કર્યો હતો, ઘણા કાર્યક્રમોનું આયોજન ડીજે ફુલ્ટોનો દ્વારા પણ કરવામાં આવ્યું હતું. મોટાભાગના જાપાનીઝ ફૂટવર્ક ઉત્પાદકો કે જેમનો બેન્ડકેમ્પ દ્વારા ઇન્ટરવ્યુ લેવામાં આવ્યો હતો તેમણે શિકાગો અને બેંગ્સ એન્ડ વર્ક્સના ફૂટવર્ક નિર્માતા ટ્રેક્સમેનને તેમના પ્રેરણાના પ્રાથમિક સ્રોત તરીકે નામ આપ્યું હતું. બદલામાં, ટ્રેક્સમેને તેમના ગીતોના રીમિક્સનું સંપૂર્ણ આલ્બમ બહાર પાડ્યું, જ્યાં રીમિક્સ ખાસ કરીને જાપાનીઝ નિર્માતાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા. 2018માં, થમ્પે જાપાનીઝ જ્યુક અને ફૂટવર્ક દ્રશ્ય પર એક વીડિયો દસ્તાવેજી ફિલ્મ રજૂ કરી હતી. જાપાનમાં ફૂટવર્ક નૃત્ય આ શૈલીએ ફૂટવર્ક નૃત્યમાં પણ રસ પેદા કર્યો અને ટોક્યોમાં યોજાયેલી બેટલ ટ્રેન ટોક્યો ફૂટવર્ક નૃત્ય સ્પર્ધાને જન્મ આપ્યો. એવું પણ સૂચવવામાં આવ્યું છે કે તે સમયની આસપાસ જાપાનમાં ફૂટવર્ક નર્તકોની સંખ્યા વાસ્તવિક જાપાની ફૂટવર્ક ઉત્પાદકોની સંખ્યા કરતાં વધુ ઝડપથી વધી રહી હતી. પેટા શૈલીઓ અને કલાકારોએ વર્ષોથી જાપાનીઝ જ્યુક દ્રશ્યમાં પુષ્કળ પ્રયોગો કર્યા. દાખલા તરીકે, ઓમોઇડ લેબલ કેટલોગમાંના કેટલાક પ્રકાશનોએ વોકલોઈડ્સ સાથે ફૂટવર્ક સંગીતને જોડીને કહેવાતા વોકલોઇડ જ્યુકની શરૂઆત કરી હતી. અન્ય નિર્માતાઓએ વિંકી સંગીતના પ્રભાવનો સમાવેશ કર્યો હતો. જાપાનમાં જ્યુકની અન્ય સ્થાનિક પેટા શૈલી પાર્ટી-જ્યુક છે, જે ફૂટવર્ક બેકિંગ ટ્રેક પર હિપ હોપ રેપિંગનું મિશ્રણ છે. મૂળરૂપે, શિકાગોમાં, નિર્માતાઓ મોટે ભાગે રેપર્સને ટાળે છે, તેના બદલે વોકલ સેમ્પલ ચૉપ્સનો ઉપયોગ કરે છે, પરંતુ જાપાનમાં પાર્ટી-જ્યુક વ્યાપક ફૂટવર્ક/જ્યુક ઉપસંસ્કૃતિ સાથે તેની પોતાની ઉપસંસ્કૃતિ બની ગઈ છે. જાપાનીઝ ઘેટોટેક અને ફૂટવર્કના પીઢ નિર્માતા ડીજે એપ્રિલના જણાવ્યા અનુસાર, 2013 માં 160 અથવા 80 સંકલનના પ્રકાશન સાથે પાર્ટી-જ્યુકની પેટા શૈલીની પ્રથમ ક્ષણ હતી. જાપાનીઝ જ્યુક અને તેનાથી ઊલટું જાપાનીઝ રોકનો પ્રભાવ એટલો સ્પષ્ટ હતો કે ટોક્યોમાં શિનજુકો રોક્સ તરીકે ઓળખાતી જાણીતી રોક સંગીતની રાતોએ જ્યુક પાર્ટીઓનું આયોજન કરવાનું શરૂ કર્યું. નોંધપાત્ર જાપાની ફૂટવર્ક કલાકારોમાં ડીજે ફુલ્ટોનો, ગ્યોનપિક્સનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે જ્યુકમાં ગેમબોય સંગીતનો પ્રભાવ રજૂ કર્યો, પેસલે પાર્ક્સ પ્રોડક્શન ત્રિપુટી, ડીજે ડાઇક (તેમના વનડે રેક્સ સાથે. લેબલ), ફૂટવર્કમાં રેગે અને ડાન્સહોલ હોર્ન વિભાગોનો પ્રભાવ લાવવો, ઓયુબી, સીઆરઝેડકેએનવાય, બૂગી માન, ફૂટવર્કમાં ફંક, બૂગી અને એસિડ હાઉસનો પ્રભાવ લાવવો, કેસિટો, પર્સેપ્શન, હેયા6ગો, ડીજે એફ્લો, અંકલ ટેક્સ, પિકનિક વુમન, ફૂડમેન અને અન્ય. જાપાનમાં ફૂટવર્ક/જ્યુક પ્રકાશિત કરતા અન્ય નોંધપાત્ર લેબલોમાં, શિંકેરોન લેબલ અને ઘોસ્ટ લેબલ (પેસલે પાર્ક્સ દ્વારા સંચાલિત) છે. સામાજિક અસર જાપાનીઝ જ્યુક દ્રશ્ય પણ જાપાનમાં પરમાણુ ઉર્જાના વિષય પર રાજકીય રીતે સ્પષ્ટવક્તા હતું, ખાસ કરીને 2011ની ટોહોકુ સુનામી દુર્ઘટના પછી, વિરોધી વલણ અપનાવ્યું હતું. હિરોશિમાના ફૂટવર્ક નિર્માતા સી. આર. ઝેડ. કે. એન. વાય. (જાપાનના અન્ય ફૂટવર્ક નિર્માતા, ગ્યોનપિક્સમાંથી ઉદ્ભવતા વિચાર સાથે) દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલ જ્યુક સંગીતનું વાર્ષિક અણુ બોમ્બ સંકલન પરમાણુ યુદ્ધના પ્રસાર અને પરમાણુ ઊર્જાના પ્રસાર બંનેનો વિરોધ કરે છે. શરૂઆતમાં, આ સંકલનમાં માત્ર જાપાનીઝ નિર્માતાઓનો સમાવેશ થતો હતો, જેમાં મુખ્યત્વે ફુકુશિમા આપત્તિ અને હિરોશિમા અને નાગાસાકી પરના બોમ્બ ધડાકાઓનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ સમય જતાં, તેમાં વિશ્વભરના જ્યુક ઉત્પાદકોનો સમાવેશ કરવાનું શરૂ થયું, ઉદાહરણ તરીકે મેક્સિકો, પોલેન્ડ અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના. જાપાનીઝ જ્યુક દ્રશ્ય પણ જાપાનમાં પ્રમાણમાં કડક કોર્પોરેટ સંસ્કૃતિથી આશ્રય તરીકે સેવા આપવા માટે જાણીતું છે, જેમાં ઘણા નિર્માતાઓ મધ્યમ વર્ગની કામ કરતી સફેદ કોલર નોકરીઓમાંથી આવે છે અને આમ તેમના માટે એકબીજા સાથે વાતચીત કરવી લગભગ અશક્ય હશે, સામાજિક પદાનુક્રમમાં વિવિધ હોદ્દાઓ ધરાવતા, જો ફૂટવર્ક માટે નહીં, જે દ્રશ્યમાં ભાગ લેનારાઓ પર ઉદાર અસર કરે છે. 2010ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધની આસપાસ, જ્યુકે લેટિન અમેરિકા અને બ્રાઝિલમાં ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. 2017 માં, મેક્સિકો સ્થિત જ્યૂકએમએક્સ ફૂટવર્ક નિર્માતા સામૂહિક, જેમાં નિર્માતાઓ એરિક ઉહ, સોનિડો બર્ઝર્ક, મા ફ્યુગો, સ્પેસટ્રિલા અને અન્યનો સમાવેશ થાય છે, તેણે ટ્રેક્સમેક્સ સંકલન શ્રેણી રજૂ કરી, જેમાં મૂળ શૈલીના સ્થાનિક સુધારાઓનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, જેમ કે, લેટિન પર્ક્યુસન અને બેલી ફંકના નમૂનાઓને ફૂટવર્કમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. અન્ય જાણીતા ફૂટવર્ક ઉત્પાદક જૂથ ટેન ટોઝ ટર્બો છે. બ્રાઝિલમાં, સ્થાનિક બીટવાઇઝ રેકોર્ડિંગ્સ લેબલના સ્થાપક નિર્માતા સેઝર્વએ સાઉથ રિલીઝમાં જ્યુક ટ્રેકનો સમાવેશ કર્યો હતો. દક્ષિણ અમેરિકાના દક્ષિણ ભાગમાં, આર્જેન્ટિનાના ફૂટવર્ક લેબલ એબીબીવાયએસએસએ 2015 થી સ્થાનિક ફૂટવર્ક ટ્રેક ધરાવતી ફૂડવર્ક્સ શ્રેણીના સંકલનને રજૂ કરીને ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. તે સમયની આસપાસ ચિલીમાં, મેકિનમોવ્સ નેટલેબલ જ્યુક સંકલન રજૂ કરી રહ્યું હતું, જેમાં મેક્સિકો, આર્જેન્ટિના અને પેરુના ફૂટવર્ક ઉત્પાદકો દ્વારા ટ્રેક પણ સામેલ હતા. પેરુમાં, સ્થાનિક મેટ્રાકા નેટલેબલે 2017 માં લિમા ફૂટવર્ક સંકલન બહાર પાડ્યું હતું, જેમાં મેટ્રાકા નિવાસી નિર્માતાઓ, જેમ કે Dr.100, લિમાના રાશિદ, લુક્રો અને અન્યના ટ્રેકનો સમાવેશ થાય છે. બાદમાં, 2019 માં, લુક્રોએ ન્યુ યોર્ક સિટી સ્થિત જ્યુક નિર્માતા રીજન્ટ સ્ટ્રીટ સાથે સહયોગ કર્યો, જેમાં ફાયર નામના ભૂલ અને રેગેટન પ્રેરિત ટ્રેકનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું. ડાન્સ ફૂટવર્ક નૃત્ય કંઈક અંશે ફૂટવર્ક/જ્યુક સંગીતથી પહેલાનું છે અને 1980 ના દાયકાના મધ્ય/અંતમાં શિકાગોની પશ્ચિમ બાજુએ બ્રેકડાન્સિંગના તત્વો સાથે ડાન્સ ટુ હાઉસ મ્યુઝિક તરીકે શરૂ થયું હતું, જે આખરે દક્ષિણ બાજુએ ફેલાયું હતું અને તેની પોતાની નામસ્ત્રોતીય સંગીત શૈલીને પ્રેરણા આપી હતી. આ નૃત્યમાં વળાંક અને વળાંક સાથે પગની જટિલ ઝડપી હિલચાલનો સમાવેશ થાય છે, અને સામાન્ય રીતે "યુદ્ધ" ના ભાગ રૂપે થાય છે. તેનાથી વિપરીત, શરીરની ઉપરની બાજુ મોટે ભાગે અચકાતી રહે છે. ફૂટવર્ક નૃત્યમાં મોટાભાગની હિલચાલ ઘૂંટણની નીચે થાય છે. ડ્યૂડ 'એન નેમના 2007 ના સિંગલ "વોચ માય ફીટ" માટેના મ્યુઝિક વીડિયોમાં સમાવેશ કરીને આ શૈલીને શિકાગોની બહાર લોકપ્રિય બનાવવામાં આવી હતી. આ પણ જુઓ RP બૂ DJ રશદ ઘેટ્ટો હાઉસ શિકાગો સ્ટેપિંગ ધ એરા (ડાન્સ ક્રૂ) સંદર્ભો સ્ટ્રીટ ડાન્સ મ્યુઝિક ઓફ શિકાગો અમેરિકન સ્ટાઇલ ઓફ મ્યુઝિક જાપાનીઝ સ્ટાઇલ ઓફ મ્યુઝિક ઇલેક્ટ્રોનિક ડાન્સ મ્યુઝિક શૈલીઓ