Ravedeath, 1972
રેવેડેથ, 1972 એ કેનેડિયન ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત સંગીતકાર ટિમ હેકરનું છઠ્ઠું સ્ટુડિયો આલ્બમ છે, જે ક્રેન્કી દ્વારા 14 ફેબ્રુઆરી, 2011 ના રોજ રજૂ થયું હતું. આ આલ્બમ મુખ્યત્વે બેન ફ્રોસ્ટ દ્વારા ફ્રીકિર્કજન ચર્ચ, રેકજાવિકમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. તે પાઇપ અંગનો અગ્રણી ઉપયોગ કરે છે, અને હેકરે તેને "સ્ટુડિયો અને જીવંત રેકોર્ડનું સંકર" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. તેને વિવેચકો તરફથી સાર્વત્રિક પ્રશંસા મળી હતી, ઘણા સમીક્ષકોએ આ આલ્બમને હેકરનું શ્રેષ્ઠ આલ્બમ ગણાવ્યું હતું. લેખન, રેકોર્ડિંગ અને પ્રકાશન આ આલ્બમ હેકર દ્વારા 2010 ના અંતમાં મોન્ટ્રીયલ અને બેનફ, કેનેડામાં લખવામાં આવ્યું હતું. આલ્બમનું મોટાભાગનું રેકોર્ડિંગ ફ્રિકિર્કજન ચર્ચ, રેકજાવિક, આઇસલેન્ડમાં કરવામાં આવ્યું હતું; આ સ્થળને ફ્રોસ્ટ દ્વારા સંભવિત રેકોર્ડિંગ સ્થળ તરીકે શોધવામાં આવ્યું હતું. હેકરે 21 જુલાઈ, 2010ના રોજ આલ્બમનું મોટાભાગનું રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું, જેમાં પાઇપ અંગ પર રચનાઓ વગાડવામાં આવી હતી, જેને ગિટાર અને પિયાનો દ્વારા વધુ પૂરક બનાવવામાં આવી હતી. આ કેન્દ્રિત રેકોર્ડિંગ સત્ર પછી, તેઓ મોન્ટ્રીયલમાં તેમના સ્ટુડિયોમાં પાછા ફર્યા અને એક મહિના સુધી કામ કર્યું, મિશ્રણ હાથ ધર્યું અને રેકોર્ડ પૂર્ણ કર્યો. તેનું પરિણામ, હેકરે તેનું વર્ણન કર્યું તેમ, "સ્ટુડિયો અને જીવંત રેકોર્ડનું મિશ્રણ" છે. કવરમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે કે એમ. આઈ. ટી. ના વિદ્યાર્થીઓ 1972માં અંડરગ્રેજ્યુએટ ડોર્મ બેકર હાઉસની છત પરથી પિયાનોને ધકેલી રહ્યા છે-એક એવું કાર્ય જેણે લાંબા સમયથી ચાલતી યુનિવર્સિટી વિધિ શરૂ કરી હતી. "ડિજિટલ કચરો-જેમ કે જ્યારે કઝાકિસ્તાન સરકાર ચાંચિયાગીરી પર કડક કાર્યવાહી કરે છે અને ત્યાં 10 મિલિયન ડીવીડી અને સીડીઆરને બુલડોઝર દ્વારા દબાણ કરવામાં આવે છે", તેનાથી પ્રેરિત, હેકરે આર્ટવર્ક શોધી કાઢ્યું અને પોતે કવર કન્સેપ્ટ વિકસાવ્યો, એમઆઇટી આર્કાઇવ્સમાંથી આર્ટવર્કને લાઇસન્સ આપ્યું અને છબીને ફરીથી ફોટોગ્રાફ કરી. આલ્બમનું શીર્ષક '1972' એ કવર આર્ટવર્કનો સંદર્ભ છે-ઉદ્ઘાટન પિયાનો ડ્રોપ 1972 માં થયું હતું-પરંતુ 'રેવેડેથ' શબ્દનો અસ્પષ્ટ અર્થ છે, હેકર પોતે પણ. 2010 માં એક રેવમાં, આ શબ્દ હેકરને આવ્યો, અને તે "અત્યાર સુધીનું સૌથી ખોટું અને સૌથી યોગ્ય શીર્ષક" બની ગયું. થોડા સમય પછી તેનું પોતાનું જીવન હતું. આ આલ્બમ 14 ફેબ્રુઆરી, 2011ના રોજ ક્રેન્કી દ્વારા સીડી અને ડબલ એલ. પી. ફોર્મેટમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારબાદ હેકરે 2011 માં ડ્રોપ્ડ પિયાનોસ નામની સાથી ઇપી રજૂ કરી હતી. તે "સ્ટર્કર અને ઠંડા" કાઉન્ટરપોઇન્ટ તરીકે કામ કરે છે, જેમાં "ભારે રિવર્બ અને નાના-કી ટોનનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જે ઘણી બધી નકારાત્મક જગ્યા [ઉત્પન્ન કરે છે]". ઇપીની કવર આર્ટ રેવડેથ માટે ઉપયોગમાં લેવાતી એમઆઇટીની છબીનું બીજું રી-ફોટોગ્રાફી છે. જ્યારે છબીને અલગ સેટિંગમાં ફરીથી ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવી છે, ત્યારે તે અસ્પષ્ટ છે કે તે ફરીથી ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવેલી છબીની નકારાત્મક હતી, અથવા ફક્ત ઊંધી કરવામાં આવેલી વિવિધતા હતી. ધ્વનિ અને માળખું જ્યારે વારંવાર વપરાતું લેબલ, "એમ્બિયન્ટ" નામને નો રિપકોર્ડ દ્વારા "આળસુ શબ્દ" માનવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તે આલ્બમ માટે "ઓળખના સાધન" તરીકે કામ કરે છે. બીટ્સ પર મિનિટ સંગીતને "લેપટોપ, કીબોર્ડ, ટેપ અને અસરો-ભીના ગિટારના મિશ્રણ સાથે ડ્રોન-આધારિત તોફાન" તરીકે વર્ણવે છે. આ આલ્બમ પાઇપ ઓર્ગનનો વ્યાપક ઉપયોગ કરે છે, જે "શરૂઆતથી જ આલ્બમનો સૂર સુયોજિત કરે છે", સાથે સાથે "[l] પિયાનોના તારો [જે] દફનાવવામાં આવેલા પાઇપ ઓર્ગનના ડ્રોનિંગ થ્રોબ પર સરકી જાય છે"; જો કે "ઘણા લોકો સંગીતના સ્ત્રોત તરીકે કોઈ અંગને ઓળખી શકતા નથી". આલ્બમના અવાજ અને સૂરનું વર્ણન કરવા માટે રેકોર્ડિંગ કલાકારોની વિવિધ શ્રેણીનો સંદર્ભ બિંદુઓ તરીકે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. "સ્ટુડિયો સુસાઇડ" ને શૂગેઝ કલાકારો માય બ્લડી વેલેન્ટાઇન અને સ્લોડાઇવ સાથે સરખાવવામાં આવે છે, જ્યારે આલ્બમના અન્ય ભાગોએ વિવેચકોને પિંક ફ્લોયડ, બેચ, સિલ્વર એપલ અને વેન્જેલિસને બોલાવવા માટે બોલાવ્યા છે. લઘુતમ સંગીતકાર ટેરી રિલે અને ગિટારવાદક જ્હોન માર્ટિનનો પણ એ જ રીતે ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે, જ્યારે પોપમેટર્સની સમીક્ષામાં આલ્બમની શક્તિ પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે જ્યારે કહેવામાં આવ્યું છે કે તે "તેમના સૌથી લોહી તરસ્યા સમયે નરભક્ષી શબ કરતાં વધુ હાડકાંને ઠંડક આપનાર" હોઈ શકે છે. આલ્બમનું અનન્ય રેકોર્ડિંગ સંદર્ભ-તેનું સ્થાન અને તકનીક-તેના અવાજનો એક મહત્વપૂર્ણ ઘટક માનવામાં આવ્યો હતો, જેને "ઉત્તેજક, ગતિશીલ અને અભિવ્યક્ત" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો હતો. સ્વરમાં, મેલોડી "રચનાને આધીન રહેવાનું વલણ ધરાવે છે", જેનો અર્થ થાય છે "હેકરનું સંગીત સરળ અથવા સુલભ નથી. મધુરતાના સંકેતો છે પરંતુ આ હંમેશા મનોદશા, રચના અને લાગણીને આધીન હોય છે. ત્યાં બહુ ઓછું અથવા કોઈ પર્ક્યુસન નથી અને લય એક અગ્રણી તત્વ નથી. આના પરિણામે "એક શ્યામ અને ઘણીવાર ક્લોસ્ટ્રોફોબિક રેકોર્ડ" થાય છે, કારણ કે નો રિપકોર્ડના માર્ક હિગિન્સ નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે "રેકોર્ડ અલગતાની લાગણીથી ભરપૂર છે". સમીક્ષકોએ શોધી કાઢ્યું હતું કે રેકોર્ડ લાક્ષણિક માળખાને અનુરૂપ નથી. પોપમેટર્સના સમીક્ષકે વિશ્લેષણ કર્યું તેમ, "રેકોર્ડમાં કોઈ કેન્દ્ર નથી, કોઈ ચમકતી ક્ષણ નથી, કોઈ પરાકાષ્ઠા અથવા વમળ નથી. તેના બદલે તે હળવા પરંતુ અશુભ રીતે ફરે છે, જેમ કે ગીતોની નોંધો, ક્યારેય જમીન પર પડ્યા વિના હવામાં લટકતી હોય છે. દરેક વખતે જ્યારે કોઈ ટ્રેક તૂટી પડવાની અને તૂટી પડવાની ધમકી આપે છે, ત્યારે તે થતું નથી. જો કે, એક વિભાજન જોવા મળ્યું હતું; બીજા અર્ધના ગીતો "પ્રથમ અર્ધ કરતા વધુ સૂક્ષ્મ છે અને આલ્બમને સંતુલન અને કુદરતી ચાપની ભાવના આપે છે". હેકરના પોતાના શબ્દોમાં, "શરૂઆતમાં, તે એક ખોટી શરૂઆત છે, એક પ્રકારનો વળાંક, જેમ કે 'પાર ન કરો. આ નદી લોહીથી ભરેલી છે, 'અથવા કંઈક. [પરંતુ] તે તણાવ અને ચિંતા ધીમે ધીમે રેકોર્ડના અંત તરફ દૂર થાય છે અને તે લગભગ રોમેન્ટિક અંત ધરાવે છે ". થીમ સમીક્ષકોએ આલ્બમના વિષયવસ્તુના કેન્દ્રને સંપૂર્ણ રીતે સ્વીકાર્યું, કારણ કે આલ્બમ "સંગીતના અંત તરફ, અથવા સંગીતની અનંતતા તરફ નિર્દેશ કરતું હોય તેવું લાગે છે". મ્યુઝિકઓએમએચ સમીક્ષા આના પર વિસ્તરે છેઃ "[ઓ] હેકરની મુખ્ય ચિંતાઓમાંથી એક ઘટાડો અને અધઃપતન છે. આલ્બમનું શીર્ષક અને સંખ્યાબંધ વ્યક્તિગત ગીતના શીર્ષકો સૂચવે છે કે આ વ્યસ્તતા હજુ પણ તેમના મનમાં છે. તેમ છતાં શીર્ષકો અમુક પ્રકારના આંતરિક, વ્યક્તિગત સંઘર્ષને પણ સૂચવે છે-કદાચ આત્મવિશ્વાસની કટોકટી પણ. જૉ કોલીની પિચફોર્ક સમીક્ષા આ વિચારને વધુ ઊંડાણપૂર્વક વર્ણવે છેઃ "એવું લાગે છે કે રેઝક્જાવિક ચર્ચમાં પકડાયેલા અંગ હેકર અવાજો અવાજની ચોક્કસ શુદ્ધતાને રજૂ કરે છે અને તે દરમિયાન તેને ફટકારતો ડિજિટલ અવાજ દુશ્મન તરીકે કામ કરે છે, જે સડો કરતી અસર છે. બંને વચ્ચે સતત સંઘર્ષ ચાલી રહ્યો છે જે ખતરનાક ગીતના શીર્ષકો અને આકર્ષક કવર આર્ટમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. તે પછી, એ મહત્વનું છે કે આલ્બમ "ઇન ધ એર III" સાથે સમાપ્ત થાય, એક ટ્રેક જેમાં લગભગ કોઈ દખલગીરી નથી, માત્ર પોતે જ પ્લિંકિંગ અંગ છે. જો હું તેને બરાબર વાંચી રહ્યો છું, તો એવું લાગે છે કે હેકરનો મુદ્દો એ છે કે સંગીત, તેના શુદ્ધ સ્વરૂપમાં, તમે તેના પર ગમે તે ફેંકી દો, તે ટકી રહે છે ". રિસેપ્શન રેવેડેથ, 1972ને રિલીઝ થયા પછી સંગીત વિવેચકો તરફથી વ્યાપક પ્રશંસા મળી હતી. મેટાક્રિટિક ખાતે, જે મુખ્યપ્રવાહના વિવેચકોની સમીક્ષાઓને 100 માંથી સામાન્ય રેટિંગ આપે છે, આ આલ્બમને 100 માંથી સરેરાશ 86 નો સ્કોર છે, જે 17 સમીક્ષાઓના આધારે "સાર્વત્રિક પ્રશંસા" સૂચવે છે. આ આલ્બમને હેકરના "સૌથી ક્લોસ્ટ્રોફોબિક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, તે જ રીતે "તેમના સૌથી શક્તિશાળી" અને તેમના "સૌથી સફળ" આલ્બમ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. પિચફોર્ક અને રોક સાઉન્ડના વિવેચકોએ તેને હેકરની "અત્યાર સુધીની શ્રેષ્ઠ કૃતિ" તરીકે પ્રશંસા કરી હતી. આજુબાજુની શૈલીના સંદર્ભમાં સેટ કરેલ, બીટ્સ પર મિનિટ્સ ઇયાન બાર્કરનું માનવું છે કે તે "શાંતિથી તેના ઘણા સાથીઓ કરતાં વધુ ઊંચા છાંયડામાં ઊભું છે". પિચફોર્ક અને અનકટ બન્નેએ 2011ના ટોચના 50 આલ્બમોની તેમની સંબંધિત સૂચિમાં આ આલ્બમને 30મા ક્રમે મૂક્યું હતું, જ્યારે ધ ક્વાઇટસે 2011ના ટોચના આલ્બમોની યાદીમાં આ આલ્બમને #3 નામ આપ્યું હતું. આ આલ્બમને કેનેડા સ્થિત 2011 પોલારિસ મ્યુઝિક પ્રાઇઝ માટે લાંબા સમય સુધી સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યું હતું અને માર્ચ 2011 માં તેણે શ્રેષ્ઠ કેનેડિયન ઇલેક્ટ્રોનિક મ્યુઝિક આલ્બમ માટે જૂનો એવોર્ડ જીત્યો હતો. 2019માં, પિચફોર્કે તેમની "2010ના દાયકાના 200 શ્રેષ્ઠ આલ્બમો" ની યાદીમાં આ આલ્બમને 136મું સ્થાન આપ્યું હતું. ટ્રેક લિસ્ટિંગ કર્મચારી લેખન અને પ્રદર્શન ટિમ હેકર-લેખન અને રેકોર્ડિંગ ટેકનિકલ પોલ કોર્લી-એન્જિનિયરિંગ બેન ફ્રોસ્ટ-એન્જિનિયરિંગ અને વધારાના પિયાનો ડેવિડ નાકામોટો-આર્ટવર્ક લેઆઉટ જેમ્સ પ્લોટકિન-માસ્ટરિંગ પ્રકાશન ઇતિહાસ સંદર્ભો 2011 આલ્બમ્સ ટિમ હેકર આલ્બમ્સ ક્રેન્કી આલ્બમ્સ જૂનો એવોર્ડ ફોર ઇલેક્ટ્રોનિક આલ્બમ ઓફ ધ યર આલ્બમ્સ