Liberature
મુક્તિ એ સાહિત્ય છે જેમાં ભૌતિક સ્વરૂપને સમગ્રનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ માનવામાં આવે છે અને કાર્યને સમજવા માટે આવશ્યક છે. મુક્તિનું વર્ણન એક નવા પ્રકારના સાહિત્ય, એક ટ્રાન્સ-શૈલીનો ઉલ્લેખ કરે છે, જેમાં પુસ્તકનું લખાણ અને ભૌતિક સ્વરૂપ એક અવિભાજ્ય સંપૂર્ણ રચના કરે છે. આ શબ્દ પોતે 'સાહિત્ય' શબ્દ પરથી ઉતરી આવ્યો છે, પરંતુ તે લેટિન લિબર પરથી આવ્યો છે, જેનો અર્થ થાય છે "એક પુસ્તક" અને "મુક્ત", તેમજ લિબ્રા જેનો અર્થ થાય છે "માપ" અથવા "શબ્દોના માપ તરીકે લેખન". મુક્તિના કાર્યમાં, લખાણ અર્થના એકમાત્ર સ્રોત તરીકે કામ કરતું નથી; પુસ્તકનો આકાર અને નિર્માણ, તેનું સ્વરૂપ, પૃષ્ઠોની સંખ્યા, તેની ટંકલેખનની રચના, લાગુ કરેલા ફોન્ટનું કદ અને પ્રકાર, લખાણ સાથે સંકલિત ચિત્રો અને ફોટોગ્રાફ્સ, અને પુસ્તકની રચનાની પ્રક્રિયામાં ઉપયોગમાં લેવાતા કાગળનો પ્રકાર અથવા અન્ય સામગ્રી બધાને ધ્યાનમાં લેવામાં આવે છે. વાચક મુક્તિના કાર્યને કુલ પેકેજ તરીકે જુએ છે, જે ઘણીવાર બિન-પરંપરાગત આકાર ધારણ કરે છે, જેની ગુણવત્તા, વ્યવહારમાં, કેટલીકવાર પુસ્તકની પરંપરાગત રચનાથી આમૂલ વિભાજનનો સમાવેશ કરે છે. તેનો શાબ્દિક સંદેશ ભૌતિક આકારને નિર્ધારિત કરે છે જે કાર્ય આખરે ધારે છે. આ બધું મુક્તિના નિર્માતાને ઉદ્દેશ અને નિયંત્રણનું એક સ્તર પ્રદાન કરે છે જે અન્ય શૈલીઓને વટાવી જાય છે. મુક્તિની માંગણીઓ નવા પ્રકારના વાચકને આકાર આપે છે. પરંપરાગત ગ્રંથોમાં, વાચક ઇચ્છિત સ્તરની સમજણ પ્રાપ્ત કરવા માટે પ્રયોગમૂલક રીતે કાર્યના લખાણની પ્રક્રિયા કરે છે; એક આદર્શ વાચકના પગલાંને અનુસરે છે, જેનો હેતુ પોતાને તેના આભાસી આદર્શની નજીક લાવવાનો છે. કેટલીક કૃતિઓ રેખીય, લખાણ વાંચનના આ ખ્યાલથી અલગ પડે છે જેમ કે ઉમ્બર્ટો ઇકો અથવા રોલેન્ડ બાર્થેસ દ્વારા. આવા કાર્યો આ સંરચિત અપેક્ષાઓ અને વર્તનના કાર્યક્રમોમાં અનિશ્ચિતતા રજૂ કરે છે. ઇકો કે બાર્થેસની કૃતિઓ ન તો મુક્તિની રચના કરે છે, પરંતુ તેઓ વાચકના અનુભવના પ્રોગ્રામિંગની ગુણવત્તામાં તફાવતનું ઉદાહરણ આપે છે. મુક્તિની મુદ્રિત કૃતિઓ, એપ્લિકેશનમાં વૈવિધ્યસભર હોવા છતાં, ટ્રાવર્સલ ફંક્શનના નીચેના ચલોને શેર કરે છેઃ માત્ર કેટલાક કિસ્સાઓમાં જ કામ મુક્તિની લાક્ષણિક ચલની ઉપરોક્ત યોજનાનું ઉલ્લંઘન કરી શકે છે. અન્ય તમામ કિસ્સાઓમાં, વાચકો તેમના લખાણના વાંચનને રૂપરેખાંકિત કરવા માટે જવાબદાર છે. મુક્તિના લખાણો કે જે બહુવિધ નિવેદનો ઉત્પન્ન કરે છે તે સાહિત્યિક કાર્યો સુધી મર્યાદિત નથી, અને ચોક્કસપણે ઇલેક્ટ્રોનિક લખાણો સુધી મર્યાદિત નથી-આ શ્રેણી કમ્પ્યુટર રમતો અને એર્ગોડિક અને બિન-એર્ગોડિક સાહિત્ય બંનેના અન્ય સ્વરૂપોને સ્વીકારે છે. પહેલાને લખાણને પાર કરવા માટે બિન-તુચ્છ પ્રયાસની જરૂર છે. ધ ઓડિસી જેવી શાસ્ત્રીય, બિન-ઉર્ગોડિક સાહિત્યિક કૃતિમાં, વાચકને માત્ર પૃષ્ઠો ફેરવવા અને લખાણનું અર્થઘટન કરવાની જરૂર પડે છે. ક્રમપરિવર્તનશીલ કાર્યોમાં-જેમાં લખાણનો ક્રમ અસંગત હોય છે-ગતિશીલતાને વ્યાખ્યાયિત કરતા સ્થિર કાર્યને બદલે, કંઈક બીજું થાય છે. એક ઇન્ટ્રાટેક્સટોનિક ડાયનેમિક થાય છે, જે સમગ્ર લખાણમાં વાચકને માર્ગદર્શન આપે છે. લખાણ પણ નિર્ધારિત નથી, એટલે કે તેમાં ચોક્કસતાનો અભાવ છે જે અર્થઘટન અને વિવિધ વાંચનને અવરોધે છે. કાર્યનું એર્ગોડિક પાત્ર સામાન્ય રીતે વાચકના સંશોધન કાર્ય દ્વારા નક્કી થાય છે. કૃતિઓનું સમાંતર પાત્ર મુક્તિના મૂળમાં લખાયેલું છે; જે ક્રમમાં વાચક લખાણને સમજે છે તે કાર્યને પ્રસ્તુત કરવાની રીતને નિયંત્રિત કરે છે. કાર્યની સંવાદાત્મક ક્ષમતા, જો સૌંદર્યલક્ષી શ્રેણી ન હોય તો, વાચકના વર્તનની એક રીત બની જાય છે જે લખાણમાં લખવામાં આવે છે. મુક્તિનું કાર્ય વાક્યરચના ક્રમ પર આધારિત અપેક્ષાઓના માળખાને તેમજ રેખીય લખાણની લાક્ષણિક વ્યૂહરચનાઓને વિક્ષેપિત કરે છે. મુક્તિની કૃતિઓ એક સાથે રહેવાના અનુભવનો સંદર્ભ આપે છે. વધુમાં, કલા સહિત એક જ સમયે સંખ્યાબંધ માધ્યમોની વિશેષતાઓનો સમાવેશ કરતી એક વર્ણસંકર શૈલી તરીકેની મુક્તિ, પ્રભુત્વશાળી તરીકે એક સાથે હોવાની ગુણવત્તાને ધારણ કરે છે. ખ્યાલની રચના. 1999 માં, ઝેનોન ફેઝરે સ્વતંત્રતાની શૈલીને હજુ સુધી અવ્યાખ્યાયિત કૃતિ ઓકા-લેક્ઝેનીનું વર્ણન કરવા માટે રજૂ કરી હતી, જેના પર તેઓ અને કેટર્ઝીના બઝારનિક કામ કરી રહ્યા હતા. ખ્યાલની અનુવાદિત સમજૂતીમાં, ફેઝર મુક્તિનું વર્ણન "સાહિત્યના એક પ્રકાર અથવા શૈલી તરીકે કરે છે જેમાં લખાણને પુસ્તકની ભૌતિક જગ્યા સાથે અર્થપૂર્ણ રીતે સંકલિત કરવામાં આવે છે અને જેમાં તમામ તત્વો (ગ્રાફિકથી લઈને કાગળના પ્રકારો (અથવા અન્ય સામગ્રી) અને પુસ્તકના ભૌતિક આકાર) તેના અર્થમાં ફાળો આપી શકે છે". ફઝફર ખાસ કરીને આ શૈલીની રચનાની જરૂરિયાતને ટાંકે છે કારણ કે તેઓ ઘણીવાર બિન-પરંપરાગત સાહિત્યિક કૃતિઓને માત્ર કલાની કૃતિઓ તરીકે જુએ છે, પરંતુ સાહિત્ય તરીકે નહીં. વિભાવના પછી, આ વિચાર કેટરઝીના બઝારનિક દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યો હતો, જેમણે જેમ્સ જોયસ દ્વારા કાર્યોના વિશ્લેષણ પર તેમના પ્રતિબિંબને આધારે દર્શાવ્યું હતું કે લખાણ અને સ્વરૂપની સમાનતા પ્રતિકાત્મકતા બનાવે છે. સ્વતંત્રતાનું એક સામાન્ય લક્ષણ, પ્રતિકાત્મકતાના અભ્યાસનું અન્વેષણ કરીને અને ગતિશીલ રીતે વિકાસ કરીને, બઝારનીકે મોટા પ્રમાણમાં સાહિત્યિક સમુદાયમાં સ્વતંત્રતાની વિચારણા કરવામાં ફાળો આપ્યો હતો. ફેઝરની 'લિબરેચર' શબ્દનો અગાઉના વિવિધ ઉપયોગો સાથે કોઈ તાત્કાલિક સંબંધ નથી, જેમાં "લિવરી" માટે અંગ્રેજી કાનૂની સમાનાર્થી શબ્દ, ચેક રેડિયોના એક કાર્યક્રમનું નામ અને લાર્વા (1983) નવલકથા માટે જુલિયન રિયોસ દ્વારા રચાયેલ શબ્દનો સમાવેશ થાય છે. સ્વતંત્રતાને કાલાતીત રીતે ધ્યાનમાં લેતા, તે નોંધપાત્ર છે કે લેખકોએ બેરોક સમયગાળાની શરૂઆતમાં જ સાહિત્યિક સ્વરૂપો સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. કૃતિઓનું અસામાન્ય માળખું વાચકોને તેમનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા, લખાણની શરૂઆત અને અંત પસંદ કરવા માટે દબાણ કરે છે, અને-સૌથી અગત્યનું-અર્થનું બીજું સ્તર બનાવે છે. તે લખાણ સાથે રમવા, કાર્ય કરવા અને ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરવા માટેનું આમંત્રણ છે; આ લખાણને આપેલ કાર્યની સીમાઓને પાર કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે. તેનું સ્વરૂપ "સાહિત્યિક લખાણને માત્ર વ્યક્તિની વ્યક્તિલક્ષીતાની પ્રતીકાત્મક અભિવ્યક્તિ ગણતું નથી પણ સંકેતોના પ્રોગ્રામિંગ અને પ્રક્રિયાના સ્તર દ્વારા નિર્ધારિત લખાણ તરીકે પણ ગણવામાં આવે છે". 17મી અને 18મી સદીમાં, શબ્દ-રમતો (જેમ કે રિબસ, પેલિન્ડ્રોમ અને એનાગ્રામ) નો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો, જે તમામ પ્રાચીનકાળની છે. ત્યાં લખાણ-મશીનો પણ હતા, એવા લખાણો કે જે પ્રોગ્રામ કર્યા પછી નવા લખાણો પેદા કરવામાં સક્ષમ હતા. આ સમયગાળાની વિવિધ સાહિત્યિક કૃતિઓની સમાનતા ફેશનનું પરિણામ હતું, પરંતુ કવિતા અને રેટરિક પર તે જ લેટિન પુસ્તકોનો ઉપયોગ કરવાનો પણ હતો જેમાં વિસ્તૃત કવિતા અને પછીથી ગદ્યની રચના કરવી એ એક પ્રેક્ટિસ કવાયત હતી. જે કૃતિઓને લિબરેચર અવંત લા લેટ્રે ગણી શકાય તે વિલિયમ બ્લેક, બ્લેઝ સેન્ડરાર્સ, બી. એસ. જેવા લેખકો દ્વારા લખવામાં આવી હતી. જ્હોનસન, જેમ્સ જોયસ, સ્ટીફન મેલાર્મે, રેમન્ડ ક્વીનેઉ, લોરેન્સ સ્ટર્ન અથવા સ્ટેનિસ્લો વાયસ્પિયાન્સ્કી. અમેરિકન પોસ્ટમોર્ડનિસ્ટ લેખકોના કિસ્સામાં, રેમન્ડ ફેડરમેન, રોબર્ટ ગાસ અને રોનાલ્ડ સુકેનિક જેને મુક્તિ કહી શકાય તે સામે આવે છે. પોલેન્ડમાં, રાડોસ્લોવ નોવાકોવ્સ્કીની કેટલીક કૃતિઓ આ શબ્દના સિક્કાઓની પહેલાની હતી. ફેઝર સાથેની ચર્ચાઓને કારણે, નોવાકોવ્સ્કીને આ શબ્દ ઉપયોગી લાગ્યો અને તેણે પોતાને મુક્તિનો લેખક ગણવાનું શરૂ કર્યું. નોવાકોવ્સ્કીની સૌથી અગ્રણી કૃતિઓમાંની એક યુલિકા સિએનક્વિવિઝા ડબલ્યુ કીલકાચ (સિએન્ક્વિવિઝ સ્ટ્રીટ ઇન કીલસે) છે, જે 2002માં પ્રકાશિત થઈ હતી. નોવાકોવ્સ્કીના અન્ય એક પુસ્તક, નીપોસ્કલાડાના ટિયોરિયા ઝુટુકી (કલાનો અપૂર્ણ સિદ્ધાંત), જે સૌપ્રથમ 1994 માં પ્રકાશિત થયું હતું, તે એક બૉક્સમાં મૂકવામાં આવેલા અલગ-અલગ પૃષ્ઠોના ઢગલામાંથી બનેલું છે, જે લેખકના જણાવ્યા અનુસાર, "પઝલના સિદ્ધાંતને પ્રતિબિંબિત કરે છે [.] [ડબલ્યુ] અપવાદ સાથે કે તમામ તત્વો [.] માં બંધબેસતા નથી". જે કૃતિઓમાં નોવાકોવ્સ્કી વાચકને લખાણની ત્રણ આવૃત્તિઓ પ્રદાન કરે છે-પોલિશ, અંગ્રેજી અને એસ્પેરાન્ટો-તે જ વિષયના પ્રસ્તુતિમાં ચોક્કસ તફાવતનું અવલોકન કરી શકે છે, જે તકનીક પુસ્તકના અર્થના વધુ તફાવતમાં ફાળો આપે છે. પોલેન્ડમાં સ્વતંત્રતાનો વિકાસ સંગઠિત રીતે, પોલેન્ડમાં સ્વતંત્રતા, જેમાં પોલિશ ગ્રંથો અને અનુવાદિત કાર્ય બંનેનો સમાવેશ થાય છે, તે ક્રાકોવમાં બેઠેલા કોર્પોરાચા હા! આર્ટ દ્વારા પ્રકાશિત લિબેરાતુરા શ્રેણીમાં રજૂ કરવામાં આવી છે. પ્રથમ પ્રકાશનો છેઃ (1) કટારઝીના બાઝારનિક અને ઝેનોન ફેઝર. (ઓ) પેટ્રેઝેની. 2003 માં. (2) ઝેનોન ફેઝર. જીવનપદ્ધતિમાં ફેરફાર કરવામાં આવે છે. 2004 માં. ત્યારબાદ તેનું અંગ્રેજી ભાષાંતર 'બટ આઈંગ લાઇક ઓઝોન હોલ "આવ્યું છે. ક્રિઝિસ્ટોફ બાર્ટનીકી દ્વારા. 2004 માં. (3) સ્ટીફન મેલાર્મે. હું તમને બધાને પ્રેમ કરું છું. ટોમાસ્ઝ રોઝીકી દ્વારા 'અન કૂપ ડી ડેસ જમૈસ એન' અબોલિરા લે હસાર્ડ 'નું પોલિશ ભાષાંતર. 2005 માં. (4) સ્ટેનિસ્લો ક્ઝીઝ. અરુ. 2007. (5) બી. એસ. જ્હોનસન. નિઝઝેસ્ની. કટારઝીના બાઝારનિક દ્વારા 'ધ અનફોર્ચ્યુનેટ્સ' નું પોલિશ ભાષાંતર. 2009 માં. (6) રેમન્ડ ક્વિનેઉ. તેમણે એમ પણ કહ્યું હતું કે, "હું ખૂબ જ ખુશ છું. જાન ગોંડોવિઝ દ્વારા સેન્ટ મિલે મિલિયર્ડ્સ ડી પોએમ્સનો પોલિશ અનુવાદ. 2009 માં. (7) જ્યોર્જ પેરેક. શીખવવાની તાલીમ આપવામાં આવે છે. વાવર્ઝિનેક બ્રઝોઝોવ્સ્કી દ્વારા લા વિએ મોડ ડી એમ્પ્લોઇનું પોલિશ ભાષાંતર. 2009 માં. (8) કટારઝીના બાઝારનિક અને ઝેનોન ફેઝર. ઓકા-લેક્ઝેની. 2009 માં. (9) અન્ય લોકો પાસેથી શિક્ષણ મેળવવું. વિવિધ લેખકો. 2010. (10) ઝેનોન ફેઝર. જેડન લિટરેચર. 2010. (11) ઝેનોન ફેઝર. દસ અક્ષરો. કટારઝીના બઝારનિક દ્વારા (10) નો અંગ્રેજી અનુવાદ. 2010. (12) ઝેનોન ફેઝર. સાહિત્યમાં સંપૂર્ણ સ્વતંત્રતા છે. ટેકસ્ટી ઝેબ્રાન ઝેટ 1999-2009. અંગ્રેજી અનુવાદ લિબરેશન અથવા ટોટલ લિટરેચર સાથે. કતરઝીના બઝારનિક દ્વારા સંગ્રહિત નિબંધો 1999-2009. દ્વિભાષી આવૃત્તિ. 2010. (13) પાવેલ ડુનાજ્કો. શીર્ષક વિનાનું લખાણ. 2010. (14) ક્રિઝિસ્તોફ બાર્ટનીકી. પ્રોસ્પેક્ટ એમીસીજની. 2010. (15) હર્ટા મુલર. સ્વજનોની પ્રશંસા કરો. આર્ટુર કોઝુચ દ્વારા 'ધ ગાર્ડ ટેક્સ હિઝ કોમ્બ "નું પોલિશ ભાષાંતર. દ્વિભાષી આવૃત્તિ. 2010. (16) રેમન્ડ ફેડરમેન. Podwójna Wygrana જેક નિક. જેર્ઝી કુટનિક દ્વારા ડબલ અથવા નથિંગનો પોલિશ અનુવાદ. 2010. (17) બી. એસ. જ્હોનસન. સામાન્ય લોકો માટે આભાર. કેટરઝીના બઝારનિક દ્વારા હાઉસ મધર નોર્મલનો પોલિશ અનુવાદ. 2011. (18) સોનેટ ઓફ સોનેટ. વિવિધ લેખકો. 2012 માં. (19) જેમ્સ જોયસ. ફિનગાનોવ ટ્રેન. ક્રિઝિસ્ટોફ બાર્ટનીકી દ્વારા ફિનેગન્સ વેકનો પોલિશ અનુવાદ. 2012 માં. એંગ્લો-સેક્સન દેશોમાં જોનાથન સેફ્રાન ફોઅર લિબરેચરનું પ્રતિનિધિત્વ જોનાથન સેફ્રાન ફોઅર કરે છે. ફોઅરની વર્ણસંકર, પોસ્ટમોર્ડન નવલકથા ટ્રી ઓફ કોડ્સ (2010) દ્રશ્ય લેખનનું એક ઉદાહરણ છે, જેમાં પુસ્તકને ગદ્ય કથાની બહાર દ્રશ્ય પરિમાણ આપવા માટે ટાઇપસેટિંગ, છબીઓ, જગ્યાઓ અને ખાલી પૃષ્ઠોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. ફોરે બ્રુનો શુલ્ઝનું પોતાનું પ્રિય પુસ્તક, ધ સ્ટ્રીટ ઓફ ક્રોકોડાઇલ્સ લીધું છે, અને મૂળ નવી વાર્તા પર પહોંચવા માટે, પૃષ્ઠોની અંદર અને બહાર કાપીને, તેનો કેનવાસ તરીકે ઉપયોગ કર્યો છે. એક મુલાકાતમાં લેખક ભારપૂર્વક જણાવે છે કે, આવી નવીન રીતે જીવંત કરવામાં આવેલી વાર્તાની મૌલિકતા એક ખૂબ જ આકર્ષક વિશેષતા હોવા છતાં, તે પુસ્તકનું સ્વરૂપ હતું જેણે તેમને સૌથી વધુ આકર્ષિત કર્યાઃ "[.] મને ઉમેરવા કરતાં બાદ કરવામાં વધુ રસ હતો, અને ત્રિ-પરિમાણીય જીવન સાથે પુસ્તક બનાવવામાં પણ. કાગળના અંતની અણી પર, હું એક પુસ્તકના વિચાર તરફ આકર્ષાયો હતો જે ભૂલી શકતું નથી કે તેનું શરીર છે ". અન્ય માધ્યમોમાં મુક્તિ જોકે મુક્તિનું સર્જન કરનારા લેખકો વારંવાર પ્રકાશનની પરંપરાગત રીતો (મુખ્યત્વે કાગળના પુસ્તકો) લાગુ કરે છે, તેઓ અન્ય શક્યતાઓની પણ પ્રશંસા કરે છે. ઉદારમતવાદી ગ્રંથો કે જેનું પ્રાથમિક માધ્યમ ઇન્ટરનેટ છે તે 'ઇ-લિબરેશન' નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. અન્ય ઉદાહરણોમાં રાદોસ્લાવ નોવાકોવ્સ્કીની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે, જેમ કે નોવાકોવ્સ્કી દ્વારા પુસ્તકના હાયપરટેક્સ્ટ મોડેલનું હાલા 1000 ટનમાં પરિવર્તન, જે જૂની નોર્બલિનની ફેક્ટરી (વોર્સો) (2005) માં સેટ છે. લિબ્રો 2એન નામના પ્રોજેક્ટને "બ્લિન ખ્યાલમાં યાત્રા" તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવ્યો હતો, જે જૂની વર્કશોપ દ્વારા રજૂ કરાયેલા પુસ્તકની અંદર ઘડવામાં આવ્યો હતો. સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ વિઝ્યુઅલ એડિશન લિબેરાતુરાની સત્તાવાર સાઇટ પર ટ્રી ઓફ કોડ્સ પૃષ્ઠ. ઝેનોન ફેઝર (માત્ર પોલિશ સંસ્કરણમાં ઉપલબ્ધ). "લિબરટુરા. એનેક્સ ઓડ સ્લોવનિકા ટર્મિનાવ લિટરાકિચ (માત્ર પોલિશ સંસ્કરણમાં ઉપલબ્ધ) કટારઝીના બઝારનિક, "ક્રોટકી વપ્રોવડઝેની ડો લિબરેટરી" (ફક્ત પોલિશ સંસ્કરણમાં ઉપલબ્ધ) સાહિત્ય