Admeto
("એડમેટસ, કિંગ ઓફ થેસલી", એચડબલ્યુવી 22) એ રોયલ એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિક માટે લખાયેલ ત્રણ-એક્ટ ઓપેરા છે, જેમાં નિકોલા ફ્રાન્સેસ્કો હેમ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવેલા ઇટાલિયન ભાષાના લિબ્રેટોમાં જ્યોર્જ ફ્રિડેરિક હેન્ડલ દ્વારા સંગીત રચવામાં આવ્યું છે. આ વાર્તા અંશતઃ યુરીપિડ્સના એલ્સેસ્ટિસ પર આધારિત છે. ઓપેરાનું પ્રથમ પ્રદર્શન 31 જાન્યુઆરી 1727ના રોજ લંડનના હેમાર્કેટ થિયેટરમાં થયું હતું. મૂળ કલાકારોમાં એલ્સેસ્ટિસ તરીકે ફોસ્ટીના બોર્ડોની અને એન્ટિગોના તરીકે ફ્રાન્સેસ્કા કુઝોનીનો સમાવેશ થતો હતો, કારણ કે એડમેટો એ પાંચ ઓપેરામાંથી બીજો હતો જે હેન્ડેલે ખાસ કરીને દિવસના આ બેને દર્શાવવા માટે રચ્યો હતો. ઓપેરા તેના પ્રથમ પ્રદર્શનમાં ખૂબ જ સફળ રહી હતી. જો કે લંડન ઓપેરામાં બે પ્રાઈમા ડોનાઓની હાજરીએ એક અથવા બીજી મહિલાઓના ખૂબ જ પક્ષપાતી સમર્થકોના જૂથો બનાવ્યાં હતાં, અને જ્યારે પણ અન્ય એક ગાતી હતી ત્યારે સ્ટાર સોપ્રાનોસમાંથી એકના સમર્થકો દ્વારા અવાજ અને મોટેથી બિલાડીના કોલ દ્વારા કેટલાક પ્રદર્શનમાં વિક્ષેપ પડ્યો હતો, જેનાથી જાહેર કૌભાંડ સર્જાયું હતું. પૃષ્ઠભૂમિ જર્મનમાં જન્મેલા હેન્ડલ, તેમની પ્રારંભિક કારકિર્દીના કેટલાક ઓપેરા અને અન્ય કૃતિઓ ઇટાલીમાં કંપોઝ કર્યા પછી, લંડનમાં સ્થાયી થયા, જ્યાં 1711માં તેઓ તેમના ઓપેરા રિનાલ્ડો સાથે પ્રથમ વખત ઇટાલિયન ઓપેરા લાવ્યા હતા. એક જબરદસ્ત સફળતા, રિનાલ્ડોએ લંડનમાં ઇટાલિયન ઓપેરા સીરીયા માટે એક ક્રેઝ બનાવ્યો, જે સ્ટાર કલાપ્રેમી ગાયકો માટે સોલો એરિયાસ પર ભારે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. 1719માં, લંડનમાં ઇટાલિયન ઓપેરાનું નિર્માણ કરવા માટે રોયલ ચાર્ટર હેઠળની કંપની રોયલ એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિક (હાલના લંડન કન્ઝર્વેટાયર સાથે જોડાયેલી નથી) નામની સંસ્થાના સંગીત નિર્દેશક તરીકે હેન્ડલની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. હેન્ડલ માત્ર કંપની માટે ઓપેરા કંપોઝ કરવા માટે જ નહોતા, પરંતુ સ્ટાર ગાયકોને ભાડે રાખવા, ઓર્કેસ્ટ્રા અને સંગીતકારોની દેખરેખ રાખવા અને લંડનના પ્રદર્શન માટે ઇટાલીથી ઓપેરાને અનુકૂલિત કરવા માટે પણ હતા. હેન્ડેલે એકેડેમી માટે સંખ્યાબંધ ઇટાલિયન ઓપેરાની રચના કરી હતી, જેમાં વિવિધ ડિગ્રીની સફળતા મળી હતી; કેટલાક ખૂબ જ લોકપ્રિય હતા. સ્ટાર સોપ્રાનો ફ્રાન્સેસ્કા કુઝોનીએ આંતરરાષ્ટ્રીય ખ્યાતિપ્રાપ્ત કાસ્ટ્રાટો સેનેસિનો સાથે હેન્ડેલ અને એકેડેમી માટે અન્ય સંગીતકારો દ્વારા ઇટાલિયન ઓપેરાની લાંબી શ્રેણીમાં અગ્રણી કલાકારો તરીકે ભાગીદારી કરી હતી, અને પ્રેક્ષકોની રુચિ વધારવા માટે, નિર્દેશકોએ ઇટાલીમાંથી અન્ય એક પ્રખ્યાત ગાયક, સોપ્રાનો ફોસ્ટીના બોર્ડોનીને આયાત કરવાનું નક્કી કર્યું હતું, જેથી ઓપેરામાં એક નહીં પરંતુ બે અગ્રણી મહિલાઓ સ્ટેજ પર હોય. ઇટાલીમાં તે સમયના ઓપેરા ગૃહોમાં આ એક સામાન્ય પ્રથા હતી; કુઝોની અને ફૌસ્ટીના (બોર્ડોની તરીકે ઓળખાતા) કોઈ ઘટના વિના વિવિધ યુરોપીયન શહેરોમાં એકસાથે દેખાયા હતા. ભૂમિકાઓનો સારાંશ અધિનિયમ 1 દ્રશ્યઃ ગ્રીસ, સુપ્રસિદ્ધ સમયમાં. તેમના મહેલના એક ઓરડામાં, જેમાં ભગવાન એપોલોની પ્રતિમા પ્રભુત્વ ધરાવે છે, થેસલીનો રાજા એડમેટસ ભયંકર સપનાઓથી પીડાઈને મૃત્યુ પામે છે. તેને એક દરબારી, ઓરિન્ડો દ્વારા કહેવામાં આવે છે કે તેનો ભાઈ, ટ્રેસિમેડે પણ ખરાબ રીતે એક મહિલાના ચિત્રથી ઓબ્સેસ્ડ છે. નાયક હર્ક્યુલસ, તેની ખ્યાતિ વધારવા માટે ભવ્ય કાર્યો કરવાના તેના ક્યારેય સમાપ્ત ન થતા મિશન પર, તેના મિત્ર રાજા એડમેટસની મુલાકાત લેવા આવ્યો છે. જ્યારે તેનો પતિ રાજા સૂઈ જાય છે, ત્યારે તેની પત્ની એલ્સેસ્ટે એપોલોને તેનો જીવ બચાવવા માટે પ્રાર્થના કરે છે. પ્રતિમા બોલે છે અને તેને જાણ કરે છે કે જો તેના સ્થાને કોઈ નજીકના સંબંધીનું મૃત્યુ થાય તો જ એડમેટસને જીવતા રહેવાની મંજૂરી આપવામાં આવશે. એલ્સેસ્ટે તેના પતિ માટે પોતાનો જીવ આપવાનો સંકલ્પ કરે છે. નજીકના લાકડામાં રહેતા, ભરવાડના વેશમાં, ટ્રોયની રાજકુમારી એન્ટિગોના (જેને હર્ક્યુલસ દ્વારા જમીન પર સળગાવી દેવામાં આવી હતી) અને તેના શિક્ષક મેરેપ્સ છે. રાજા એડમેટસની એન્ટિગોના સાથે લગ્ન કરવા માટે સગાઈ થઈ હતી, પરંતુ તેણે તેણીને એલ્સેસ્ટેની તરફેણમાં છોડી દીધી હતી. એન્ટિગોના માને છે કે તેણીનો આ અસ્વીકાર જ કારણ છે કે શા માટે તેને જીવલેણ બીમારીની સજા આપવામાં આવી રહી છે. તે મેરેપ્સને મહેલમાં મોકલે છે, તેને તેના પિતા હોવાનો ઢોંગ કરવાની સૂચના આપે છે. મહેલના બગીચાઓમાં, એલ્સેસ્ટે એક ખંજર ધરાવે છે, જે તેના પતિના સ્થાને મૃત્યુ પામવાની તૈયારી કરે છે કારણ કે તે તેની રાહ જોઈ રહેલી દુઃખી મહિલાઓને વિદાય આપે છે, અને પછી નિવૃત્ત થાય છે. એડમેટસ, કાયાકલ્પ કરીને, તેના મિત્ર હર્ક્યુલસ સાથે તેની પુનઃપ્રાપ્તિની ઉજવણી કરે છે. અંદરથી વિલાપ સંભળાય છે અને એડમેટસ તેની પત્નીનો મૃતદેહ જોઈને ગભરાઈ જાય છે. એડમેટસ જાણે છે કે હર્ક્યુલસ એકવાર અંડરવર્લ્ડમાં ઉતરી આવ્યો હતો અને હીરો થીસીયસને જીવંત ભૂમિ પર પાછો લાવ્યો હતો અને તેને એલ્સેસ્ટે માટે પણ આવું કરવા માટે કહે છે, જેના માટે હર્ક્યુલસ સંમત થાય છે. મેરાપ્સ જંગલમાં એન્ટિગોના પરત ફરે છે અને તેને એલ્સેસ્ટેના મૃત્યુ અને એડમેટસની પુનઃપ્રાપ્તિ વિશે જણાવે છે. તેઓ ખુશ છે કે હવે એડમેટસ દ્વારા એન્ટિગોનાને તેની પત્ની બનાવવાના માર્ગમાં કંઈપણ લાગતું નથી, જેમ કે તેણે વચન આપ્યું હતું. ટ્રેસિમેડની આગેવાનીમાં એક શિકાર પક્ષ આવે છે, જે એન્ટિગોનાને તે સ્ત્રી તરીકે ઓળખે છે, જેનું ચિત્ર તે હંમેશાં તેની સાથે રાખે છે, તેની તરફ જોવાનું ક્યારેય બંધ કરતો નથી. જો કે, તેણી આગ્રહ કરે છે કે તે ભૂલ કરે છે; તેણીનું નામ રોઝિલ્ડા છે, તેણી તેને કહે છે, અને તેની સાથેનો માણસ તેના પિતા છે, જેને ફિડાલ્બો કહેવાય છે. ટ્રેસિમેડ તેને મહેલમાં નોકરી આપે છે, માળી તરીકે કામ કરે છે, જેને એન્ટિગોના સ્વીકારવામાં ખુશ છે કારણ કે તે તે રીતે એડમેટસની નજીક રહી શકશે અને તેને પાઠ ભણાવવાની આશા રાખે છે. અધિનિયમ 2 બીજો અધિનિયમ હેડ્સમાં શરૂ થાય છે, જ્યાં ફ્યુરીઝ દ્વારા પીડાતા એલ્સેસ્ટેને ખડક સાથે સાંકળવામાં આવે છે. હર્ક્યુલસ દેખાય છે, નરકના રક્ષક કૂતરા સર્બેરસ સાથે લડે છે, ફ્યુરીઝને પાર કરે છે અને એલ્કેસ્ટને ખડક સાથે બાંધતી બેડીઓ તોડે છે. તે ખુશીથી તેના પતિ સાથે ફરી જોડાવાની રાહ જુએ છે. એન્ટિગોના મહેલમાં માળી તરીકેની તેની નવી નોકરી પર કામ કરી રહી છે, જ્યાં તેણે દરબારી ઓરિન્ડોનું અનિચ્છનીય ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું છે, જેને તે તિરસ્કાર કરે છે. ટ્રેસિમેડે તે પોટ્રેટમાં રસ ગુમાવી દીધો છે જેના પ્રત્યે તે એટલો ઓબ્સેસ્ડ હતો કે હવે તે "રોઝિલ્ડા" ને જુએ છે જે તેની સાથે ખૂબ જ નજીકથી મળે છે, અને પોટ્રેટને એક બાજુ ફેંકી દે છે, જેના પછી ઓરિન્ડો તેને ઉપાડે છે. એન્ટિગોના/"રોઝિલ્ડા" ને રાજા એડમેટસ સિવાય અન્ય કોઈમાં રસ નથી, તેમ છતાં, અને ટ્રેસિમીડને પણ નકારી કાઢે છે. ઓરિન્ડો પોટ્રેટને એડમેટસ પાસે લઈ જાય છે અને તેને કહે છે કે જ્યારે ટ્રેસિમેડે તેને તેની સાથે સંકળાયેલી ટ્રોજન રાજકુમારીનું બીજું પોટ્રેટ બતાવ્યું હતું ત્યારે તે પ્રમાણિક ન હતો; ટ્રેસિમેડે દેખીતી રીતે ઘણી ઓછી આકર્ષક છોકરીનું પોટ્રેટ બદલ્યું હતું. એડમેટસ તેના નવા માળી "રોઝિલ્ડા" સાથે પોટ્રેટની સામ્યતાથી આશ્ચર્યચકિત થાય છે; તેણી તેને કહે છે કે પ્રિન્સેસ એન્ટિગોના મરી ગઈ છે અને તેને પૂછે છે કે શું તે હજુ પણ જીવંત છે, શું તે તેની સાથે લગ્ન કરશે. એડમેટસ કોઈ સંતોષકારક જવાબ આપતો નથી, જેના કારણે "રોઝિલ્ડા" હજુ પણ ખૂબ જ નાખુશ છે. જંગલમાં, એલ્સેસ્ટે, જીવનમાં પાછો ફર્યો, હવે તે એક પુરુષ સૈનિક તરીકે છૂપાયેલો છે, તેને ચિંતા છે કે તેનો પતિ, તેને મૃત માનીને, કોઈ બીજાના પ્રેમમાં પડી ગયો હશે અથવા તો બીજી સ્ત્રી સાથે લગ્ન પણ કરી લીધા હશે. જ્યારે તેણી સુંદર "રોઝિલ્ડા" ને મહેલના બગીચાઓમાં કામ કરતી જુએ છે, ત્યારે તેણીને ચિંતા થાય છે કે તેણીનો ડર સારી રીતે સ્થાપિત હતો. એક્ટ 3 ટ્રાસીમીડે, "રોઝિલ્ડા" ના પ્રેમમાં ગાંડા થઈને, તેનું અપહરણ કર્યું છે. મેરાપ્સ એડમેટસને કહે છે કે "રોઝિલ્ડા" ખરેખર કોણ છે અને તે હજુ પણ રાજાને પ્રેમ કરે છે. હર્ક્યુલસ, એલ્સેસ્ટેના વેશને દૂર કરવા માંગતો નથી, એડમેટસને કહે છે કે તે તેને હેડ્સમાં શોધી શક્યો ન હતો. એડમેટસને લાગે છે કે તેની ફરજ હવે એન્ટિગોના સાથે લગ્ન કરવાની છે. "રોઝિલ્ડા" નું અપહરણ કરવા બદલ દોષિત લાગતાં ટ્રેસિમિડેએ તેને મુક્ત કરી દીધી છે. જ્યારે વેશધારી એલ્સેસ્ટે "રોઝિલ્ડા" ને રાજા એડમેટસના ચિત્ર પર આહ ભરતા જુએ છે, ત્યારે તે તેને તેના હાથમાંથી છીનવી લે છે. એડમેટસ અને એન્ટિગોના તેમના લગ્નની યોજના બનાવે છે, જેને ઈર્ષાળુ ટ્રેસિમેડ અને એલ્સેસ્ટે વેશમાં જુએ છે. ટ્રેસિમીડે તેના ભાઈને મારી નાખવાનું નક્કી કરે છે પરંતુ એલ્સેસ્ટે તેના હાથમાંથી તેના હથિયારને કચડી નાખે છે, જેનાથી તેના પતિનો જીવ બચી જાય છે. જ્યારે એડમેટસને ખબર પડે છે કે એલ્સેસ્ટેને પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યો છે, ત્યારે તે તેના માટે લેવા માટેના માનનીય માર્ગ વિશે અનિશ્ચિત છે-શું તેણે તેની પત્ની પાસે પાછા ફરવું જોઈએ, જેને તેણે મૃત માન્યું હતું, અથવા એન્ટિગોના સાથેની તેની પ્રતિજ્ઞા રાખવી જોઈએ? એન્ટિગોના તેનો હાથ પકડીને અને તેને એલ્સેસ્ટેમાં મૂકીને તેના માટે આ મૂંઝવણને હલ કરે છે, રાજાને તે સ્ત્રી પાસે પાછા ફરવાનું કહે છે જેણે હવે બે વાર તેનો જીવ બચાવ્યો છે. ટ્રાસીમીડે તેના ભાઈ પાસે માફી માંગે છે, જે આપવામાં આવે છે. એલ્સેસ્ટે ફરી એકવાર તેના પતિના પ્રેમમાં આનંદ અનુભવે છે. સંગીતની વિશેષતાઓ ઓપેરાની શરૂઆત, જેમાં એડમેટો તેના મૃત્યુશય્યા પર તેની આંતરિક શારીરિક અને માનસિક પીડાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા રાક્ષસોની નૃત્યાંગના દ્વારા પીડાય છે, તે તેના અસામાન્ય સંવાદિતા, વિસંગતતા અને રંગભેદના ઉપયોગમાં ખૂબ જ આઘાતજનક છે, ત્યારબાદ પીડિત રાજા માટે નાટ્યાત્મક સાથે પઠન છે. 18મી સદીના સંગીતશાસ્ત્રી ચાર્લ્સ બર્નીએ લખ્યું હતું કે "જે લોકોએ આ ઓપેરાનું પ્રદર્શન સાંભળ્યું હતું, જ્યારે તે પ્રથમ વખત બહાર આવ્યું ત્યારે તેમને કહેવામાં આવ્યું હતું કે, સેનેસિનોએ ક્યારેય આ દ્રશ્ય કરતાં વધુ સારું ગાયું નથી અથવા વધુ સારી રીતે અભિનય કર્યો નથી, અથવા લોકોના સંતોષ માટે વધુ કર્યું નથી". એક્ટ ટૂનું ઉદઘાટન, હર્ક્યુલસને નરકમાં એલ્સેસ્ટેને બચાવતા દર્શાવતા ઓર્કેસ્ટ્રલ ભાગ સાથે, તે સમયગાળાના હેન્ડલ ઓપેરા માટે પણ ખૂબ જ અસામાન્ય છે. જોનાથન કીટ્સના જણાવ્યા અનુસાર, હેન્ડલનું સંગીત રાજાના પાત્રને "સંપૂર્ણ રીતે સાકાર માનવ આકૃતિ" બનાવવામાં સફળ થાય છે. એલેસાન્ડ્રોની જેમ, હેન્ડલ તેની બે અગ્રણી મહિલાઓને તેમના એરિયામાં ચમકવાની સમાન તક આપવા માટે સાવચેત છે, જે પોલ હેનરી લેંગના મતે, "ઉત્કૃષ્ટ" ગુણવત્તાનું સંગીત છે. ઓપેરાને વાંસળી, બે ઓબો, બાસસોન, બે શિંગડા, તાર અને સાતત્ય (સેલો, લ્યુટ, હાર્પ્સિકોર્ડ) માટે સંગીત આપવામાં આવે છે. સ્વાગત અને પ્રદર્શનનો ઇતિહાસ ઓપેરાને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો અને તેની શરૂઆતની દોડમાં ઓગણીસ પ્રદર્શન થયા હતા, જે તે સમય માટે સફળતાની નિશાની હતી. પ્રેક્ષકોના ઘણા સભ્યો ગાયકો પ્રત્યે અત્યંત ઉત્સાહી હતા. હેન્ડલના સૌથી વફાદાર સમર્થકોમાંની એક, મેરી ડેલાનીએ તેની બહેનને લખ્યું હતું કે તેણીએ એક મિત્ર સાથે એડમેટોમાં હાજરી આપી હતી, જે ફૌસ્ટીના, કુઝોની અને સેનેસિનોના ગાયનથી "હોશમાંથી બહાર નીકળી ગઈ હતી". મૂળ દોડના પ્રદર્શનમાં કુઝોનીના એક એરિયાના સમાપન સમયે, ગેલેરીમાંના એક વ્યક્તિએ "તેને ધિક્કારઃ તેણીના પેટમાં નાઇટિંગેલ્સનો માળો મળ્યો છે", જ્યારે એક કુલીન આશ્રયદાતાએ તેના કાર્યક્રમમાં કુઝોનીના નામની બાજુમાં લખ્યું હતું કે "તે એક ગાયકની શેતાન છે". જો કે, લંડનના પ્રેક્ષકોના કેટલાક સભ્યો બોર્દોની અથવા કુઝોનીની તરફેણમાં ઉગ્ર પક્ષપાતી બની ગયા હતા અને બીજાને નાપસંદ કરતા હતા અને 4 એપ્રિલ 1727ના રોજ શાહી પરિવારના સભ્યો સાથે એડમેટોના પ્રદર્શનમાં, પ્રેક્ષકોના તત્વો અત્યંત અનિયંત્રિત હતા, જ્યારે તેમના મનપસંદ માટે "હરીફ" પ્રદર્શન કરી રહ્યા હતા ત્યારે બિલાડી-કૉલ્સ સાથે પ્રદર્શનને હસીને અને વિક્ષેપિત કરી રહ્યા હતા, જે જાહેર કૌભાંડનું કારણ બન્યું હતું. કુઝોનીએ તેના એક સમર્થક દ્વારા શાહી પરિવારની જાહેરમાં માફી માગી હતીઃ જોકે આ પ્રકારની અશાંતિ ચાલુ રહી હતી, જે જૂનમાં જીઓવાન્ની બોનોનસિની, એસ્ટિયાનાટ્ટે દ્વારા ઓપેરાની અકાદમીમાં પ્રદર્શનમાં પરાકાષ્ઠાએ પહોંચી હતી. વેલ્સની રાજકુમારીના વ્યક્તિત્વમાં ફરીથી રોયલ્ટી હાજર હોવાથી, કુઝોની અને ફૌસ્ટીના એક સાથે મંચ પર હતા અને પ્રેક્ષકોના સભ્યો કે જેઓ પ્રાઈમા ડોનામાંના એકના સમર્થકો હતા તેઓ જ્યારે પણ બીજો ગાય છે ત્યારે મોટેથી વિરોધ કરી રહ્યા હતા અને બૂમો પાડી રહ્યા હતા. પ્રેક્ષકોમાં "ચાહકો" ના હરીફ જૂથો વચ્ચે વાસ્તવિક મુઠ્ઠીની લડાઈઓ ફાટી નીકળી અને કુઝોની અને ફૌસ્ટિનાએ ગાવાનું બંધ કરી દીધું, અપમાનનો વેપાર કરવાનું શરૂ કર્યું અને છેવટે મંચ પર મારામારી થઈ અને તેમને અલગ ખેંચવા પડ્યા. આ પ્રદર્શનને ત્યજી દેવામાં આવ્યું હતું, અખબારો અને પત્રિકાઓમાં આનંદપૂર્વક અહેવાલ આપતો એક પ્રચંડ કૌભાંડ ઊભું થયું હતું, જ્હોન ગેની 1728ની ધ બેગર ઓપેરામાં વ્યંગ કરવામાં આવ્યું હતું અને ઘણા લોકોની નજરમાં લંડનમાં ઇટાલિયન ઓપેરાની સંપૂર્ણ પ્રતિષ્ઠાને બદનામ કરવામાં આવી હતી. તેની પ્રથમ સિઝનમાં 19 પ્રદર્શન પછી, સપ્ટેમ્બર 1727 થી જાન્યુઆરી 1732 સુધીના સમયગાળામાં, ઓપેરાને 16 વધારાના પ્રદર્શન મળ્યા. એડમેટોને 1754માં પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યો હતો અને તેને 5 વધારાના પ્રદર્શન પ્રાપ્ત થયા હતા. છેલ્લું, 6 એપ્રિલ 1754, છેલ્લું ઓપેરા પ્રદર્શન સાબિત થયું જે હેન્ડેલે તેમના જીવનકાળમાં પોતાના ઓપેરામાં જોયું હતું. તમામ બેરોક ઓપેરા શ્રેણીની જેમ, એડમેટો ઘણા વર્ષો સુધી બિનકાર્યક્ષમ રહ્યું, પરંતુ બેરોક સંગીતમાં રસના પુનરુત્થાન અને 1960ના દાયકાથી ઐતિહાસિક રીતે માહિતગાર સંગીત પ્રદર્શન સાથે, એડમેટો, તમામ હેન્ડલ ઓપેરાની જેમ, આજે તહેવારો અને ઓપેરા ગૃહોમાં પ્રદર્શન મેળવે છે. અન્ય પ્રદર્શનમાં, એડમેટો 2006માં હેન્ડલ ફેસ્ટિવલ, હેલ ખાતે, 2009માં ગોટિન્જેન ઇન્ટરનેશનલ હેન્ડલ ફેસ્ટિવલ ખાતે, 2010માં લેઇપઝિગ ઓપેરા ખાતે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો અને 2014માં થિયેટર એન ડેર વિએન ખાતે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. 1728-29 સીઝનના અંતમાં રોયલ એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિકનું પતન થયું હતું, આંશિક રીતે સ્ટાર ગાયકોને ચૂકવવામાં આવતી મોટી ફીને કારણે, અને કુઝોની અને ફૌસ્ટીના બંને ખંડીય યુરોપમાં વ્યસ્તતા માટે લંડનથી રવાના થયા હતા. હેન્ડેલે નવા પ્રાઈમા ડોના, અન્ના સ્ટ્રાડા સાથે નવી ઓપેરા કંપની શરૂ કરી. હેન્ડલના લિબ્રેટિસ્ટ્સમાંના એક, પાઓલો રોલીએ એક પત્રમાં લખ્યું હતું (મૂળ ઇટાલિયનમાં છે) કે હેન્ડલએ કહ્યું હતું કે સ્ટ્રેડા "આપણને છોડીને ગયેલા બે કરતાં વધુ સારી રીતે ગાય છે, કારણ કે તેમાંથી એક (ફૌસ્ટીના) તેને ક્યારેય ખુશ નહોતો કરતો અને તે બીજાને (કુઝોની) ભૂલી જવા માંગે છે". રેકોર્ડિંગ્સ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ્સ વિડિયો રેકોર્ડિંગ્સ સંદર્ભો સ્ત્રોતો હેન્ડલ બાહ્ય લિંક્સના ઓપેરા પરના બે-વોલ્યુમના નિર્ણાયક સંદર્ભોમાંથી બીજો ઇટાલિયન લિબ્રેટો 1727 ઓપેરાઓ ઓપેરાઓ જ્યોર્જ ફ્રિડેરિક હેન્ડલ દ્વારા ઇટાલિયન-ભાષાના ઓપેરાઓ ઓપેરાઓ ઓપેરાઓ ક્લાસિકલ પૌરાણિક કથાઓ ઓપેરાઓ પર આધારિત યુરીપિડ્સના કામો પર આધારિત છે.