Goo (album)
ગૂ એ અમેરિકન વૈકલ્પિક રોક બેન્ડ સોનિક યુથનું છઠ્ઠું પૂર્ણ લંબાઈનું સ્ટુડિયો આલ્બમ છે, જે 26 જૂન, 1990ના રોજ ડીજીસી રેકોર્ડ્સ દ્વારા રજૂ થયું હતું. આ આલ્બમ માટે, બેન્ડે તેના ટ્રેડમાર્ક વૈકલ્પિક ગિટાર વ્યવસ્થા અને તેમના અગાઉના આલ્બમ ડેડ્રીમ નેશન (1988) ના સ્તરવાળી ધ્વનિ પર વિસ્તરણ કરવાની માંગ કરી હતી, જેના પર ગીતલેખન ભૂતકાળની કૃતિઓ કરતાં વધુ પ્રસંગોચિત હતું, જેમાં મહિલા સશક્તિકરણ અને પોપ સંસ્કૃતિના વિષયોની શોધ કરવામાં આવી હતી. ડેડ્રીમ નેશનની સફળતા પછી, નિક સાન્સાનો એન્જિનિયર ગૂ પાસે પાછો ફર્યો, પરંતુ સાન્સાનોની બરતરફી બાદ આલ્બમનું મિશ્રણ પૂરું કરવા માટે સોનિક યુથ દ્વારા પીઢ નિર્માતા રોન સેન્ટ જર્મેનની પસંદગી કરવામાં આવી હતી. ગૂ તેની રજૂઆત પર વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક સફળતા હતી, જે યુ. એસ. બિલબોર્ડ 200 પર 96 મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું, જે આજ સુધીની તેમની સર્વોચ્ચ ચાર્ટ સ્થિતિ છે. તેમાં નોંધપાત્ર રેડિયો પ્રસારણનો અભાવ હોવા છતાં, તેનું મુખ્ય સિંગલ "કૂલ થિંગ", પબ્લિક એનિમીના ચક ડી સાથે સહયોગી પ્રયાસ, બિલબોર્ડ મોડર્ન રોક ટ્રેક્સ ચાર્ટ પર સાતમા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. ત્યારથી, ગૂને વૈકલ્પિક રોકના સૌથી મહત્વપૂર્ણ આલ્બમોમાંના એક તરીકે જોવામાં આવે છે, અને તેને સંગીત અને કલાત્મક રીતે મહત્વપૂર્ણ માનવામાં આવે છે. 2020 માં, આ આલ્બમને રોલિંગ સ્ટોન્સ 500 ગ્રેટેસ્ટ આલ્બમ્સ ઓફ ઓલ ટાઇમ લિસ્ટમાં 358 મા ક્રમે મૂકવામાં આવ્યું હતું. પૃષ્ઠભૂમિ 1989માં, બેન્ડના સફળ આલ્બમ ડેડ્રીમ નેશનના પ્રકાશનના લગભગ એક વર્ષ પછી, સોનિક યુથે જાહેરાત કરી હતી કે તેણે ગેફેન રેકોર્ડ્સ સાથે રેકોર્ડિંગ કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા છે, જે જૂથનો પ્રથમ મોટો લેબલ સોદો છે. એનિગ્માના અનિર્ણાયક માર્કેટિંગ અને ડેડ્રીમ નેશનના વિતરણ સાથે બેન્ડની નારાજગીના પરિણામે, સોનિક યુથે તેના ભૂતપૂર્વ લેબલ, એનિગ્મા રેકોર્ડ્સ સાથેના સંબંધો તોડવાનું નક્કી કર્યું, તેમજ આલ્બમનું સાથેનું સિંગલ "ટીન એજ રાયોટ". લેબલમાંથી જૂથની વિદાયમાં ફાળો આપનાર અન્ય પરિબળ એનિગ્માનું ધ વ્હાઇટી આલ્બમનું સંચાલન હતું, જે ધ્વનિ હેરફેર અને હિપ-હોપ પ્રભાવોનું પ્રાયોગિક આલ્બમ હતું, જે સિકોન યુથ નામ હેઠળ બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. એનિગ્માએ ડેડ્રીમ નેશન સાથે એક સાથે આલ્બમ રજૂ કરવાના બેન્ડના પ્રસ્તાવને નકારી કાઢ્યો એટલું જ નહીં, લેબલની પ્રચાર શાખાએ તેની કવર આર્ટ-મેડોનાના ચહેરાનો મોટો ફોટો-પણ પાછો ખેંચવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, તેમ છતાં મેડોનાએ કથિત રીતે સોનિક યુથને તેનો ઉપયોગ કરવાની પરવાનગી આપી હતી. 1989ના મધ્ય સુધીમાં, સોનિક યુથનો તેના બ્રિટિશ અને અમેરિકન લેબલના વડા પોલ સ્મિથ સાથેનો સંબંધ વધુને વધુ તણાવપૂર્ણ બની રહ્યો હતો, જેમને બેન્ડના કાનૂની સલાહકાર, રિચાર્ડ ગ્રેબલે "એક વિશ્વસનીય સલાહકાર પરંતુ ક્યારેય મેનેજર ન" ગણાવ્યા હતા. સ્મિથ અને જૂથ વચ્ચે તણાવ 1986માં શરૂ થયો હતો જ્યારે સ્મિથે તેમના ઇનપુટ વિના વોલ્સ હેવ ઇર્સ આલ્બમ પર બેન્ડ દ્વારા જીવંત રેકોર્ડિંગ્સ રજૂ કરવાની વ્યવસ્થા કરી હતી. તેમના કામ અને છબીને ધ્યાનમાં રાખીને, સોનિક યુથ આ નિર્ણયથી ચિડાઈ ગયો હતો, ખાસ કરીને જ્યારે આલ્બમ ઇવોલ પહેલાં વહેંચવામાં આવ્યું હતું. પરિસ્થિતિ વધુ વણસી હતી જ્યારે સ્મિથે ડેડ્રીમ નેશન પ્રવાસ દરમિયાન મુખ્ય રેકોર્ડ લેબલો સાથે સાહસિક વાટાઘાટનું વલણ અપનાવ્યું હતું અને બેન્ડને માહિતી પહોંચાડવા માટે લાંબા અંતરાલો લીધા હતા. તેમનું વલણ, જે રેકોર્ડ એક્ઝિક્યુટિવ્સને ડરાવવાની ક્ષમતા ધરાવતું હતું, તે બેન્ડ માટે અંતિમ સ્ટ્રોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું હતું. 2 જૂન, 1989 ના રોજ, સોનિક યુથ સ્મિથના એપાર્ટમેન્ટમાં ગયા, દેખીતી રીતે ડેડ્રીમ નેશન માટે અન્ય મ્યુઝિક વીડિયોની ચર્ચા કરવા માટે, તેમની ભાગીદારીનો અંત લાવવાની જાહેરાત કરવા. એ એન્ડ એમ રેકોર્ડ્સ, એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સ અને મ્યૂટ રેકોર્ડ્સના પ્રસ્તાવોનું મનોરંજન કર્યા પછી, સોનિક યુથે એક કલમ સાથે 300,000 ડોલરના પાંચ આલ્બમ કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા, જેણે તેના સર્જનાત્મક ઉત્પાદન પર બેન્ડનું સંપૂર્ણ નિયંત્રણ સુરક્ષિત કર્યું. જો કે, જૂથ કંઈક અંશે અસંતુષ્ટ હતું કે આ આલ્બમ ગેફેન દ્વારા નહીં પરંતુ એક નવું અને બિનસ્થાપિત પેટાકંપની લેબલ, ડીજીસી રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવશે. નવેમ્બર 1989માં, નિર્માતાઓ ડોન ફ્લેમિંગ અને જે. માસીસ સાથે સોનિક યુથે ન્યુ યોર્ક સિટીના માંસ-પેકિંગ જિલ્લામાં જિમ વોટર્સ દ્વારા સંચાલિત સ્ટુડિયો વોટરવર્ક્સ ખાતે આઠ ગીતોના પ્રદર્શન રેકોર્ડ કર્યા હતા. લી રાનાલ્ડો યાદ કરે છે કે કિમ ગોર્ડન અને થર્સ્ટન મૂરે ફ્લેમિંગ અને માસિસને "વિસ્તૃત પરિવાર તરીકે અને લોકો તરીકે અભિપ્રાય રાખવા માટે" આમંત્રિત કરવા આતુર હતા; રાનાલ્ડો અને સ્ટીવ શેલી બંને તેમની હાજરી વિશે અસ્વસ્થ હતા "કારણ કે અમે પહેલાં ક્યારેય રેકોર્ડ નહોતા કર્યા જ્યાં અન્ય લોકો સામેલ હતા". આલ્બમનું મૂળ કાર્યકારી શીર્ષક બ્લોજોબ હતું, જે મોટે ભાગે તેમના નવા લેબલની રમૂજને ચકાસવા માટે હતું, પરંતુ આખરે બેન્ડને આલ્બમના ટ્રેકમાંથી એક, "માય ફ્રેન્ડ ગૂ" દ્વારા પ્રેરિત શીર્ષક, ગૂની તરફેણમાં નામ છોડવા માટે ખાતરી થઈ હતી. કારણ કે આ સત્રોના પરિણામો પાછળથી ભારે બુટલેગ કરવામાં આવ્યા હતા, મૂરેએ સત્તાવાર રીતે તેમને 1991 માં આલ્બમ ગૂ ડેમોસ પર રજૂ કર્યા હતા. એન્જિનિયર નિક સાન્સાનોની ભલામણ પર, આખરે તેમના નિકાલ પર મોટા બજેટ સાથે, સોનિક યુથે 1990 ની શરૂઆતમાં પોતાને જાદુગર સાઉન્ડમાં બુક કર્યા. સાનસાનો ડેડ્રીમ નેશન પરના તેમના કામથી સારી રીતે જાણતા હતા કે બેન્ડ, ખાસ કરીને રાનાલ્ડો, વધુ પડતા અવાજ અને ગિટાર પ્રભાવોનો આનંદ માણે છે. જાદુગર સાઉન્ડ ખાતે, સ્ટુડિયો બે 24-ટ્રેક કન્સોલથી સજ્જ હતો, જે જૂથને તેઓ ઇચ્છે તેટલા સાધનોની મંજૂરી આપે છે. સોનિક યુથે સ્ટુડિયોના સમયનો ઉપયોગ જાદુગર સાઉન્ડના કેટવોકમાંથી માઇક્રોફોન લટકાવવા અને ડ્રમ બૂથમાં શેલીને અલગ કરવા જેવી અમૂર્ત તકનીકો સાથે પ્રયોગ કરવા માટે કર્યો હતો. જો કે, શરૂઆતમાં, બેન્ડ મુદ્દાઓથી ઘેરાયેલું હતુંઃ "અંતિમ ટેક મેળવવામાં અમને કાયમનો સમય લાગ્યો", રાનાલ્ડોએ કહ્યું, "કોઈક માટે અનિવાર્યપણે કંઈક ખોટું થશે અને આપણે ફરીથી શરૂઆત કરવી પડશે. મને યાદ છે કે હું તેનાથી એકદમ નિરાશ થઈ ગયો હતો ". મૂળભૂત ગીતો પૂર્ણ થયા પછી, સોનિક યુથ ગીતોને અંતિમ સ્વરૂપ આપવા અને ગૂના મિશ્રણની પ્રક્રિયા શરૂ કરવા માટે સાન્સાનોના હોમ બેઝ ગ્રીન સેન્ટ રેકોર્ડિંગમાં ગયા. ગિટાર રેખાઓના વધારાના સ્તરોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો; ગાયનને વિવિધ વિકૃતિ ઉપકરણો સાથે હેરફેર કરવામાં આવ્યું હતું, ખાસ કરીને "મેરી-ખ્રિસ્ત" પર. સ્ટુડિયોમાં ફરીથી માસીસ અને ફ્લેમિંગ સલાહકાર તરીકે સેવા આપવા માટે, આલ્બમના ગાયક ભાગો માટે માસીસ અને પર્ક્યુસન અવાજો માટે ફ્લેમિંગ હતા. ફ્લેમિંગને લાગ્યું કે ગોર્ડનનો અવાજ, તેના બિનપરંપરાગત લય સાથે, રેકોર્ડ કરવામાં ખાસ આનંદ હતો, સત્રો દરમિયાન તેણીની રજૂઆત સાથે વિવિધ અભિગમોનો પ્રયાસ કરવાની આતુરતાની નોંધ લેતા. જોકે, સાન્સાનો આલ્બમની દિશા વિશે અચોક્કસ હતાઃ સોનિક યુથના દરેક સભ્ય રેડિયો-ફ્રેન્ડલી આલ્બમ માટે લેબલ માલિકની અપેક્ષાઓ સાથે વિરોધાભાસી સંગીતની વ્યવસ્થા કરવા માટે તેમની પોતાની ફિલસૂફી લાવ્યા હતા. ગૂ રેકોર્ડિંગ કરતી વખતે, મૂરે માસ્ટરડિસ્ક ઓડિયો એન્જિનિયર હોવી વેઇનબર્ગ માટે નિર્વાણ આલ્બમ બ્લીચ વગાડ્યું હતું અને કહ્યું હતું કે જો રેકોર્ડ બ્લીચ જેવો સંભળાય તો તે ખૂબ જ ખુશ થશે. બ્લીચ (જે $600 બજેટ પર રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું) જેવા આદિમ રેકોર્ડિંગનું અનુકરણ કરવાની વિનંતીથી વેઇનબર્ગને આશ્ચર્ય થયું હતું. મૂરેએ કહ્યું છે કે તેમને "તે રેકોર્ડ ખરેખર ગમે છે", તેને "મૌલિક" અને ગીતલેખનને "સંપૂર્ણપણે મધુર" પણ "પંક" તરીકે વર્ણવતા. ગેફેનના મેનેજરોમાંના એક ગેરી ગેર્શ એ વાતને નકારી કાઢે છે કે ગેફેને સોનિક યુથ પર વ્યાવસાયિક આલ્બમ બનાવવા માટે કોઈ દબાણ મૂક્યું હતું, સત્રોમાંથી પ્રથમ મિશ્રણ સાંભળ્યા પછી, ગેર્શ અને બેન્ડ બંને ગૂને સમાપ્ત કરવાની સાન્સાનોની ક્ષમતાઓ વિશે ચિંતિત હતા અને એક પીઢ નિર્માતાની ભરતી કરવા પર ભાર મૂક્યો હતો-જૂથે જાઝ સંગીતકારમાંથી નિર્માતા બનેલા રોન સેન્ટ જર્મેનને પસંદ કર્યા હતા-અંતિમ મિશ્રણની વ્યવસ્થા કરવા માટે. સાન્સાનોએ સ્વેચ્છાએ આ પ્રોજેક્ટ છોડી દીધો હતો પરંતુ જૂથના વિશ્વાસના અભાવને કારણે તે એટલો નિરાશ થયો હતો કે તેણે વર્ષો પછી તેમની સાથે વાત કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. જર્મેન સાથે, બેન્ડે તેમને પ્રોજેક્ટમાં પ્રવેશતા પહેલા સોનિક યુથે કામ કરેલા અગણિત ઓવરડબ્સ દ્વારા સૉર્ટ કરવા માટે પ્રમાણમાં મુક્ત લગામ આપી હતી. તેમની પાસે પહેલેથી જ જાઝ સમુદાયમાં તેમના કામ અને બેડ બ્રેઇન્સના અત્યંત પ્રભાવશાળી આલ્બમ આઈ અગેન્સ્ટ આઈ સહિત વ્યાપક રેઝ્યૂમે હતું. ગૂ પૂર્ણ થયું ત્યાં સુધીમાં તેની કિંમત વધીને $150,000 (યુએસ) થઈ ગઈ હતી, જે ડેડ્રીમ નેશન કરતાં પાંચ ગણી વધારે હતી. ખર્ચ પ્રત્યે સભાન બેન્ડ માટે આ આંકડો આશ્ચર્યજનક હતો; શેલીના જણાવ્યા અનુસાર, અંતિમ ખર્ચ ઘટાડવા માટે મૂળ ગૂ ડેમો રજૂ કરીને સોનિક યુથને વધુ સારી રીતે સેવા આપવામાં આવી હોત. મ્યુઝિક ગૂએ ડેડ્રીમ નેશનની ઓલ્ટ-રોક શૈલીઓ પર વધુ ઇરાદાપૂર્વકના પોપ સંસ્કૃતિ સંદર્ભો સાથે વિસ્તરણ કર્યું. તે સમયે બેન્ડની અંદર બીજો વિકાસ ગોર્ડનનું મુખ્ય ગાયક અને ગીતકાર બંને તરીકેનું મહત્વ હતું. ગોર્ડને બે ગીતો, "ટ્યુનિક (સોંગ ફોર કારેન)" અને "કૂલ થિંગ" નું યોગદાન આપ્યું હતું, જેણે અમેરિકન સમાજમાં મહિલાની ભૂમિકાની અપેક્ષાઓને પડકારી હતી. "ટ્યુનિક (સોંગ ફોર કારેન)", આત્મસન્માન અને શરીરની છબીમાં સંશોધન, કેરેન કાર્પેન્ટરના એનોરેક્સિયા નર્વોસા સાથેના સંઘર્ષને તેણીની માતાની ટિપ્પણીમાં અનુસરે છે કે તેણી સ્ટેજ પર વધુ વજન ધરાવતી દેખાય છે, અને સંગીત ઉદ્યોગ દ્વારા તેણીના સૂચિત 1980 ના સોલો આલ્બમની અસ્વીકાર. બેન્ડના જીવનચરિત્રકાર સ્ટીવી ચિક ગોર્ડનનાં ગીતોને "ગૂંગળામણ કરતી લગભગ ગોથિક ઉદાસી દ્વારા રંગીન" અને "કદાચ કાર્પેન્ટરના પોતાના સંગીતને રેખાંકિત કરતી ઉદાસી જેવી જ" તરીકે વર્ણવે છે. બીજી ગોર્ડન રચના, "કૂલ થિંગ", એલ. એલ. કૂલ જે સાથેના તેમના 1989 ના ઇન્ટરવ્યૂથી પ્રેરિત હતી. જો કે ગોર્ડન હિપ હોપ કલાકારના લાંબા સમયના ચાહક હતા અને તેણીને રૅપ તરફ દોરવા માટે તેમના આલ્બમ રેડિયોને શ્રેય આપ્યો હતો, એલ. એલ. કૂલ જે. નું પંક સંગીત પ્રત્યેની બેદરકારી અને મહિલાઓ પ્રત્યેના મહિલા વિરોધી દ્રષ્ટિકોણથી નિરાશ ગોર્ડન. તેણીના કાવ્યસંગ્રહ પુસ્તક હિયર શી કમ્સ નાઉઃ વિમેન ઇન મ્યુઝિક હૂ હેવ ચેન્જ્ડ અવર લાઇવ્સમાં, એલિસા સ્નેપલે લખ્યું છે કે ગોર્ડને "આ અનુભવને લિંગ, જાતિ અને શક્તિની તીક્ષ્ણ અને વિનોદી સામાજિક ટીકામાં રૂપાંતરિત કર્યો છે જેના પર તમે નૃત્ય કરી શકો છો". આ બેઠક માટે ગોર્ડનની જીભ-ઇન-ગાલ પ્રતિક્રિયા, "કૂલ થિંગ" એ તેમની પોતાની ડાબેરી રાજકીય માન્યતાઓ તેમજ બ્લેક પેન્થર પાર્ટી પ્રત્યેના તેમના આકર્ષણની મજાક ઉડાવી હતી. જોકે ગીતમાં એલ. એલ. કૂલ જે. નો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો નથી, તેમ છતાં તેમની કૃતિઓ "આઈ કેનટ લિવ વિથ માય રેડિયો", "ગોઇંગ બેક ટુ કાલી" અને "વોકિંગ વિથ અ પેન્થર" નો સંદર્ભ આપવામાં આવ્યો હતો. પબ્લિક એનિમીના ચક ડી, જે ફિયર ઓફ અ બ્લેક પ્લેનેટ રેકોર્ડ કરવા માટે ગ્રીન સ્ટ્રીટ પર હતા, તેમણે કોલ-એન્ડ-રિસ્પોન્સ મિડલ સેક્શનમાં યોગદાન આપ્યું હતું. પ્રોડક્શનનો મ્યુઝિક કોન્ક્રિટ-પ્રભાવિત અભિગમ વિવિધ લય અને ઓવરડબિંગ દર્શાવતા ધ્વનિ કોલાજને રેકોર્ડ કરવા માટે સોનિક યુથના વલણને પ્રતિબિંબિત કરે છે. "મિલ્ડ્રેડ પિયર્સ" અને "સ્કૂટર + જિંક્સ" એવી પદ્ધતિઓમાંથી તૈયાર કરવામાં આવી હતી જેમાં બેન્ડના સભ્યો સ્ટુડિયોમાં વિવિધ પ્રકારના અવાજને પુનઃરૂપરેખાંકિત અને પુનઃરૂપરેખાંકિત કરતા હતા. આઠ મિનિટના ડેમો "બ્લોજોબ" માંથી વ્યુત્પન્ન, ગુસ્સો-સંચાલિત "મિલ્ડ્રેડ પિયર્સ" એ જ નામની 1945 ની નોઇર ફિલ્મથી પ્રેરિત હતી. એલેક ફોર્જે આ ગીતને "નિરાશાજનક રીતે વધુ પડતી પ્રક્રિયા બની ગઇ હતી તેની સામે બેન્ડની પ્રતિક્રિયા" તરીકે અવલોકન કર્યું હતું, જેમાં થ્રી-કોર્ડ વેમ્પ સિવાય બીજું કંઈ નહોતું અને મૂરે વારંવાર "મિલ્ડ્રેડ પિયર્સ" ના નારા લગાવતા હતા; તેમ છતાં, ફોર્જે વર્ણવ્યું તેમ, તે કન્ફ્યુઝન ઇઝ સેક્સ એન્ડ કિલ યર આઇડોલ્સના આદિમ સ્વભાવમાંથી સોનિક યુથની પ્રગતિનું ઉદાહરણ છે. રેકોર્ડિંગ સત્રોના એક તબક્કે, મૂરેનું એમ્પ્લીફાયર વધુ ગરમ થયું અને વિસ્ફોટ થયો, જેનાથી ઉચ્ચ ચીસ પાડતો અવાજ નીકળ્યો. તેમ છતાં પરિણામોથી પ્રભાવિત બેન્ડે તમામ "સ્કૂટર + જિંક્સ" માટે અવાજનો ફરીથી ઉપયોગ કર્યો હતો. ડી. જી. સી. રેકોર્ડ્સ દ્વારા 26 જૂન, 1990ના રોજ ગૂ રજૂ કરવામાં આવી હતી. આલ્બમની ફ્રન્ટ કવર ડિઝાઇન રેમન્ડ પેટીબોન દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી, જે બ્લેક ફ્લેગના પ્રારંભિક કવર માટે જવાબદાર હતા. તેમના મૂળ જોન ક્રોફોર્ડ સ્કેચને બદલે, સોનિક યુથે અન્ય પેટીબોન ડિઝાઇન પસંદ કરીઃ બે સનગ્લાસ-પહેરેલા બ્રિટિશ મોડ્સનું ચિત્ર, જે મૂર્સ હત્યાના કેસમાં બે સાક્ષી મૌરીન હિન્ડલી અને ડેવિડ સ્મિથના ફોટોગ્રાફ પર આધારિત હતું. ગેફેને મુખ્ય પ્રવાહના બજાર માટે દબાણ કર્યું હોવા છતાં, લેબલ સોનિક યુથના મૂળ ચાહક આધારને દૂર કરવા અંગે પણ ચિંતિત હતું. આનાથી ગેફેનના એક્ઝિક્યુટિવ માર્ક કેટ્સે પાયાના સ્તરે પ્રચારની વ્યૂહરચનાઓનો પ્રયાસ કર્યો. ગૂને પ્રોત્સાહન આપવા માટે, કેટ્સે બેન્ડ માટે કોલેજ રેડિયો સ્ટેશનો અને સંગીત પત્રકારોની મુલાકાત લેવાની વ્યવસ્થા કરી હતી, જે આલ્બમની રજૂઆત સુધીના અઠવાડિયાઓ સુધી હતી. આલ્બમની સામગ્રીને લગતા વિવાદ અને સિંગલ "કૂલ થિંગ" ના સંપર્કમાં આવવાથી ગૂને જૂથના લેબલની અપેક્ષાઓ વટાવવામાં મદદ મળી. ડિસેમ્બર 1990 સુધીમાં, ગૂની 200,000થી વધુ નકલો વેચાઈ ગઈ હતી અને આખરે તે નંબર વન પર પહોંચી ગઈ હતી. 96 બિલબોર્ડ 200 પર-બેન્ડનું અત્યાર સુધીનું સૌથી વધુ ચાર્ટિંગ આલ્બમ. જો કે ગેફેન માટે સોનિક યુથને પોપ રેડિયોમાં પરિવર્તિત કરવું મુશ્કેલ હતું, "કૂલ થિંગ" એ તેને બઝ બિનના નિયમિત પરિભ્રમણ સમયપત્રકમાં સ્થાન આપ્યું, અને વૈકલ્પિક રેડિયો પર તેમનું સૌથી લોકપ્રિય ગીત બની ગયું, જે નંબર 1 પર પહોંચ્યું. બિલબોર્ડ મોડર્ન રોક ટ્રેક્સ પર 7. આ આલ્બમે 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં વૈકલ્પિક સંગીતની વ્યાવસાયિક સફળતામાં ફાળો આપ્યો હતો, તેમ છતાં તેના મર્યાદિત રેડિયો airplay.Goo ને સમકાલીન વિવેચકો તરફથી ઉગ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી. ઓગસ્ટ 1990ના એક લેખમાં, રોલિંગ સ્ટોન્સ ડેવિડ ફ્રિકે આ રેકોર્ડને સોનિક યુથના અત્યાર સુધીના સૌથી સુલભ કાર્ય તરીકે જોયો હતો. તેમનું માનવું હતું કે ગૂ "શુદ્ધ આદિમવાદમાં એક તેજસ્વી, વિસ્તૃત નિબંધ હતો જે હિંસક ટોનલ સ્થિતિસ્થાપકતા અને ગેરેજ-પંક હોલોકાસ્ટ માટે બેન્ડના જોડિયા જુસ્સો સાથે રોકના માળખાકીય સંમેલનોને કુશળતાપૂર્વક સુમેળ કરે છે". લોસ એન્જલસ ટાઈમ્સના જોનાથન ગોલ્ડે સોનિક યુથને "ઘોંઘાટ સંગીતના રોલિંગ સ્ટોન્સ" તરીકે બિરદાવ્યું હતું અને બેન્ડના વિકૃત ગિટાર, નૃત્યક્ષમ લય અને આકર્ષક કોરસને રેડિયો પ્રસારણ માટે યોગ્ય ગણાવ્યા હતા. પસંદગીના લેખક રસેલ બ્રાઉનને લાગ્યું કે આલ્બમ "અણધારી ભાવના સાથે વિસ્ફોટ કરે છે" અને તેને "વિચિત્ર 'સારી કલા" તરીકે પ્રશંસા કરી. એન. એમ. ઈ. માં, સ્ટીવ લામેકે તારણ કાઢ્યું હતું કે તે "હિપ્પેસ્ટ આલ્બમ ન પણ હોઈ શકે, આ ક્ષણે યુ. એસ. ગ્રન્જ માટે લોકોની રુચિને ધ્યાનમાં રાખીને", ગૂ "હજુ પણ એક ઉદ્ધત વિકલ્પ છે". ગૂ પ્રથમ વખત રજૂ થયો ત્યારથી, તેને અત્યાર સુધીના સૌથી મહાન અને સૌથી મહત્વપૂર્ણ વૈકલ્પિક રોક રેકોર્ડ્સમાંના એક તરીકે જોવામાં આવે છે, તેમજ સાંસ્કૃતિક રીતે નોંધપાત્ર કાર્ય તરીકે પણ જોવામાં આવે છે. એલેક ફોર્જે તેને "ક્રાંતિકારી-1990 ના મુખ્ય લેબલ ધોરણો દ્વારા પણ અવજ્ઞાકારી" તરીકે ટાંક્યું હતું, જ્યારે ડેવિડ બ્રાઉને કહ્યું હતું કે આલ્બમની સફળતા એ સંકેત છે કે આ સંગીત માટે પ્રેક્ષકો ધીમે ધીમે એકઠા થઈ રહ્યા છે ". ડેઝ્ડના ડેઝી જોન્સે આ આલ્બમને અમેરિકન યુવાનો માટે શક્તિશાળી રીતે સુસંગત ગણાવ્યુંઃ "તે 1990 થી બહાર આવ્યું, તે વર્ષ જેમાં ગન્સ એન 'રોઝીસ અને એલિસ કૂપર જેવા કલાકારોના મોક-મેટલ અને સ્ટેડિયમ થિયેટ્રિક્સથી વધુને વધુ ભ્રમમાં મુકાયેલી પેઢીમાં ગ્રન્જ ખંજવાળની જેમ ફેલાઈ ગયું હતું". ટાઇડલ માટે લખતા, જેકબ મેટઝેને કહ્યું કે ગૂ સોનિક યુથનું સૌથી વધુ સુલભ આલ્બમ હતું, તે "અન્ય વૈકલ્પિક કલાકારો (નિર્વાણ જેવા) કેવી રીતે અને શા માટે ભૂગર્ભને મુખ્ય પ્રવાહમાં લાવવા અને પ્રભાવશાળી સંગીત ઉદ્યોગના વર્ચસ્વને પડકારવામાં સક્ષમ હતા તે સમજવા માટે કોયડાનો નિર્ણાયક ભાગ છે". ટ્રેક લિસ્ટિંગ પર્સનલ ક્રેડિટ્સને ગૂની લાઇનર નોટ્સમાંથી સ્વીકારવામાં આવી છે. સોનિક યુથ થર્સ્ટન મૂરે-વોકલ્સ, ગિટાર, પ્રોડક્શન, બાસ (ટ્રેક 6) લી રાનાલ્ડો-ગિટાર, વોકલ્સ, પ્રોડક્શન કિમ ગોર્ડન-વોકલ્સ, બાસ ગિટાર, પ્રોડક્શન સ્ટીવ શેલી-ડ્રમ્સ, પર્ક્યુસન, પ્રોડક્શન ગેસ્ટ મ્યુઝિકર્સ જે માસિસ-બેકિંગ વોકલ્સ, એડિશનલ પ્રોડક્શન ડોન ફ્લેમિંગ-બેકિંગ વોકલ્સ, એડિશનલ પ્રોડક્શન, એડિશનલ પર્ક્યુસન ચક ડી-એડિશનલ વોકલ્સ ડિઝાઇન કેવિન રીગન-આર્ટ ડાયરેક્શન સુઝેન સસિક-આર્ટવર્ક રેમન્ડ પેટીબોન-કવર ઇલસ્ટ્રેશન માઇકલ લેવિન-સ્લીવ ફોટોગ્રાફી ટેક્નિકલ નિક સાન્સાનો-પ્રોડક્શન, રેકોર્ડિંગ, એડિશનલ પર્ક્યુસન રોન સેન્ટ જર્મેન-પ્રોડક્શન, એન્જિનિયરિંગ, મિક્સિંગ નિક સાન્સાનો-એડિશનલ એન્જિનિયરિંગ ડેન વુડ-આસિસ્ટન્ટ એન્જિનિયરિંગ જ્હોન હર્મન-આસિસ્ટન્ટ એન્જિનિયરિંગ જુડી કિર્શનર-આસિસ્ટન્ટ એન્જિનિયરિંગ હોવી વેઇનબર્ગ-માસ્ટરિંગ જિમ વોટર્સ