Viktor Kosenko
વિક્ટર સ્ટેપાનોવિચ કોસેન્કો (;-3 ઓક્ટોબર 1938) યુક્રેનિયન સંગીતકાર, પિયાનોવાદક અને શિક્ષક હતા. તેમના સમકાલિન લોકો તેમને ગીતના ઉસ્તાદ માનતા હતા. તેમની પ્રથમ રચનાઓ એલેક્ઝાન્ડર સ્ક્રિબિન, પ્યોત્ર ઇલિચ ચાઇકોવ્સ્કી, સર્ગેઇ રાચમાનિનોફ અને તેમના દેશબંધુ માયકોલા લિસેન્કો જેવા સંગીતકારોની કૃતિઓથી નોંધપાત્ર રીતે પ્રભાવિત હતી. કોસેન્કોનું જીવન નિર્ણાયક રીતે ત્રણ અલગ અલગ તબક્કાઓમાં વહેંચાયેલું છે, વોર્સોમાં, જ્યાં તેમણે પ્રખ્યાત શિક્ષકો મિખાઇલ સોકોલોવ્સ્કી અને ઇરિના મિક્લાશોવ્સ્કાયા સાથે અભ્યાસ કર્યો, ઝાયટોમિરમાં, જ્યાં તેમણે મ્યુઝિક ટેક્નિકમમાં પિયાનો અને સંગીત સિદ્ધાંત શીખવવાનું શરૂ કર્યું, બાદમાં ઝાયટોમિર મ્યુઝિક સ્કૂલના ડિરેક્ટર બન્યા, અને છેવટે કીવમાં, જ્યાં તેમણે તેમના વીર ઓવરચર જેવી સિમ્ફોનિક રચનાઓ માટે વધુ સમય આપ્યો, જેણે તેમને સોવિયેત સંગીતની દુનિયામાં યોગ્ય માન્યતા અપાવી. તેઓ 20મી સદીના સોવિયેત સંગીતના વ્યાપક વિચારધારાવાળા કલાત્મક સમૂહમાં અગ્રણી વ્યક્તિ હતા. કોસેન્કોનું સંગીત સ્લાવિક લોકગીતો અને પશ્ચિમી-યુરોપિયન પ્રભાવોના સ્વર સાથે પોસ્ટ-રોમેન્ટિક રૂઢિપ્રયોગને જોડે છે. તેમની કંઠ્ય, ચેમ્બર અને સિમ્ફોનિક કૃતિઓ યુ. એસ. એસ. આર. માં તે સમયની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓમાંની એક છે. તેમણે તેમની ટૂંકી સંગીત કારકિર્દી દરમિયાન તેમની સિમ્ફોનિક મોલ્ડેવિયન કવિતા, વાયોલિન અને પિયાનો કોન્સર્ટો, ત્રિપુટી અને સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સ જેવી કુલ 250 સંગીત રચનાઓમાં વોલ્ટ્ઝ, પ્રસ્તાવના, નિશાચર, સોનાટા અને મઝુરકા વચ્ચે પિયાનો માટે 100 થી વધુ રચનાઓની રચના કરી હતી. તેમની કંઠ્ય રચનાઓમાં મોટી સંખ્યામાં લોકગીતો, સમૂહગીત અને લોક વ્યવસ્થાઓનો પણ સમાવેશ થાય છે. જીવન અને કારકિર્દી પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ કોસેન્કોનો જન્મ 23 નવેમ્બર 1896ના રોજ સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં મેજર જનરલ સ્ટેપન કોસેન્કોના મોટા પરિવારમાં થયો હતો. તેમનો પરિવાર 1898માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગથી વોર્સો સ્થળાંતર થયો, જ્યાં પાછળથી ફ્રિટ્ઝ ક્રેસ્લર, ફેર્રુસિયો બુસોની અને પાબ્લો કેસલ્સ જેવા સંગીતકારોની પ્રસ્તુતિ સાંભળીને તેમને વિશ્વના શ્રેષ્ઠ સંગીતમય ક્લાસિકનો સામનો કરવો પડ્યો. તેમની માતા લિયોપોલ્ડા પિયાનો વગાડતા, ગાતા અને કંપોઝ પણ કરતા હતા. આ રીતે યુવાન કોસેન્કો ફ્રેડરિક ચોપિન, જોહાન્સ બ્રામ્સ, યુક્રેનિયન અને રશિયન લોકગીતો જેવી સંગીત રચનાઓથી ભરેલા વાતાવરણમાં ઉછર્યા હતા. જ્યારે કોસેન્કો લગભગ પાંચ કે છ વર્ષના હતા, ત્યારે તેમણે પિયાનો પર પરિચિત ધૂન પસંદ કરવાનું શરૂ કર્યું, કારણ કે તેમની પાસે સંપૂર્ણ પિચ અને સારી સંગીતની યાદશક્તિ હતી. તેઓ શરૂઆતમાં જ તેમની સંગીતની ક્ષમતાના સંકેતો દર્શાવીને તેમાં સુધારો કરવાનો પ્રયાસ કરતા હતા. નવ વર્ષની ઉંમરે, તેઓ સ્મૃતિમાંથી બીથોવનની પેથેટીક સોનાટા વગાડવા સક્ષમ હતા, કારણ કે તેમણે તેમની મોટી બહેન મારિયાને આ ભાગની પ્રેક્ટિસ કરતા સાંભળ્યા હતા. તે તે જ હતી જેણે કોસેન્કોને પિયાનોમાં તેમનો પ્રથમ પાઠ આપ્યો હતો. પરંતુ સંગીતમાં તેમની ઔપચારિક તાલીમ 1905 માં પ્રોફેસર યુડિત્સ્કી પાસેથી ખાનગી પિયાનો પાઠ સાથે શરૂ થઈ, જેમની સાથે તેમણે બે વર્ષ સુધી અભ્યાસ કર્યો. 1908 થી, તેમની ક્ષમતાઓ એલેક્ઝાન્ડર માઇકલોવ્સ્કીના માર્ગદર્શન હેઠળ વિકસતી રહી, જે પછી વોર્સો કન્ઝર્વેટરીમાં પ્રોફેસર હતા. 1914ના ઉનાળામાં, કોસેન્કો પિયાનો શીખવા માટે વોર્સો કન્ઝર્વેટરીમાં પ્રવેશવાની તૈયારી કરી રહ્યા હતા. જો કે, પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆત સાથે, પરિવારને પોલેન્ડ છોડવાની ફરજ પડી હતી. 1915 માં, તેમને સેન્ટ પીટર્સબર્ગ કન્ઝર્વેટરી ખાતે ઉચ્ચ-વિભાગ પિયાનો વર્ગમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેમણે માત્ર સ્કોરને જોઈને, તેને બાજુએ મૂકીને, અને યાદશક્તિથી વગાડીને, તેમજ સંગીત પરિવર્તન માટેની કુદરતી યોગ્યતા દ્વારા તેમની દૃષ્ટિ-વાંચન ક્ષમતાઓ દ્વારા સમિતિના સભ્યોને આશ્ચર્યચકિત કર્યા હતા. વર્ષો દરમિયાન, તેમણે મિખાઇલ સોકોલોવ્સ્કી હેઠળ રચના અને સંગીત સિદ્ધાંતનો અભ્યાસ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, ઇરિના મિક્લાશોવ્સ્કાયા સાથે પિયાનો અને મારિન્સ્કી થિયેટરમાં કોન્સર્ટમાસ્ટર તરીકે વગાડવાનું ચાલુ રાખ્યું. આ સમય દરમિયાન, તેમને સંસ્થાના નિર્દેશક એલેક્ઝાન્ડર ગ્લાઝુનોવ તરફથી હકારાત્મક મૂલ્યાંકન મળ્યું, જેમણે લખ્યું હતું કે કોસેન્કો પાસે "મહાન પિયાનોવાદક અને રચનાત્મક ક્ષમતાઓ અને સંપૂર્ણ અવાજ" હતો. પ્રોફેસર મિકલાશોવ્સ્કાયાએ પણ સારો પ્રતિસાદ આપતા કહ્યું કે તેઓ "પ્રતિભાશાળી સંગીતકાર, ખૂબ જ વિનમ્ર અને સારી વર્તણૂક ધરાવતા" હતા. તેમના અભ્યાસ દરમિયાન, કોસેન્કોએ પિયાનો માટે કવિતાઓ, પ્રસ્તાવનાઓ અને મઝુરકા લખ્યા હતા. તેમનું સંગીત રોમેન્ટિક અને પોસ્ટ-રોમેન્ટિક દિશાઓની શૈલીયુક્ત સંગીત લાક્ષણિકતાઓ સાથે લાક્ષણિકતા ધરાવે છે, જે રાષ્ટ્રીય યુક્રેનિયન તત્વ સાથે યુરોપિયન પરંપરાનું સંયોજન દર્શાવે છે. ઝાયટોમિર 1918 માં કન્ઝર્વેટરીમાંથી સ્નાતક થયા પછી કોસેન્કો ઝાયટોમિરમાં તેમના પરિવારમાં જોડાયા, જે તે સમયે વોલિન પ્રાંતનું સાંસ્કૃતિક કેન્દ્ર હતું. તે પછીના વર્ષે તેમણે મ્યુઝિક ટેકનીકમમાં પિયાનોના વર્ગો અને સંગીત સિદ્ધાંત શીખવવાનું શરૂ કર્યું, બાદમાં તેઓ ઝાયટોમિર મ્યુઝિક સ્કૂલના નિર્દેશક બન્યા. ફેબ્રુઆરી 1920 માં, કોસેન્કોએ એન્જેલીના કેનપ સાથે લગ્ન કર્યા. તેમના માટે તેમનો પ્રેમ અને ઊંડી પ્રશંસા એવી હતી કે તેઓ લગભગ દરરોજ તેમને પત્ર લખતા હતા અને જો કોઈ પણ કારણોસર તેઓ તેમની ઈચ્છા મુજબ ઝડપથી જવાબ ન આપી શક્યા તો તેઓ નિરાશ થતા હતા. 1919 અને 1924 ની વચ્ચે બનાવવામાં આવેલી કૃતિઓ ઊંડી ભાવાત્મક લાગણીઓ વ્યક્ત કરે છે, તેથી જ તેમણે પોતાનું લગભગ તમામ ગીત તેણીને સમર્પિત કર્યું હતું. સપ્ટેમ્બર 1922માં, કોસેન્કોએ તેમનો પ્રથમ સંગીત કાર્યક્રમ આપ્યો, જેમાં તેમના પરિવાર અને નજીકના મિત્રોએ હાજરી આપી, પછીના વર્ષે સંગીતકારો અને સંગીતકારોને મળવા માટે મોસ્કોની મુસાફરી કરી. આ સમય સુધીમાં તેમને રશિયન એસોસિએશન ઑફ પ્રોલેટેરિયન મ્યુઝિકિયન્સ દ્વારા તેમની પ્રથમ પિયાનો રચનાઓ પ્રકાશિત કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. કોસેન્કોએ ઝાયટોમિરમાં જે સમયગાળો પસાર કર્યો તે તેમની સંગીત કારકિર્દીનો સૌથી ધનિક સમયગાળો હતો કારણ કે તેમણે વાદ્ય, ગાયક અને ચેમ્બર સંગીતમાં પોતાની કલાત્મક શૈલીને પૂર્ણ કરી હતી; જે શૈલીઓમાં તેઓ તે સમયે ખૂબ જ સક્રિય હતા. ત્યાં તેમણે મોટી સંખ્યામાં પિયાનોના ગીતો, વીસથી વધુ રોમાન્સ, વાયોલિન અને સેલો સોનાટા, બાળકો માટે કૃતિઓ અને નાટકો માટે સંગીત લખ્યું હતું. તેઓ સંગીત સમાજની રચના, સંગીત સમારોહમાં હાજરી, તેમની પિયાનો ચેમ્બર ત્રિપુટીનું આયોજન, વોકલ ક્વાર્ટેટ્સ અને સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા જેવી અસંખ્ય સંગીત પ્રવૃત્તિઓમાં પણ ભારે સામેલ હતા, ઉપરાંત શહેરના સંગીત જીવનમાં વિવિધ સમૂહ માટે સંગતકાર તરીકે સેવા આપતા હતા. 1921માં, કોસેન્કો અને તેમના સાથી સંગીતકારોએ લિયોન્ટોવિચ મ્યુઝિકલ સોસાયટીની સ્થાપના કરી હતી. સપ્ટેમ્બર 1922માં, તેમણે પોતાની રચનાઓ રજૂ કરીને ઝાયટોમિરમાં પદાર્પણ કર્યું હતું. બે વર્ષ પછી, તેમને એસોસિએશન ફોર કન્ટેમ્પરરી મ્યુઝિકમાં પ્રસ્તુતિ માટે મોસ્કો આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેઓ સંગીતકારો અને સંગીતકારોને મળ્યા હતા. આ સમયગાળા દરમિયાન, કોસેન્કોની પિયાનો કૃતિઓ પ્રથમ વખત પ્રકાશિત થઈ હતી. ત્યારબાદ તેમણે ગાયનમાં એક કુશળ પિયાનોવાદક તરીકે પ્રદર્શન કર્યું અને વાયોલિનવાદક વોલોદિમીર સ્કોરોખોડ અને સેલિસ્ટ વેસીલી કોલોમાઇટસેવ સાથે પિયાનો ત્રિપુટીની રચના કરી, 1923 અને 1929 ની વચ્ચે યુક્રેનિયન એસએસઆરમાં સોથી વધુ મફત સંગીત જલસા આપ્યા. 1927માં, કોસેન્કોને યુક્રેનિયન એસએસઆરના સર્વહારા સંગીતકારોના સંગઠન દ્વારા તે સમયે યુક્રેનિયન એસએસઆરની રાજધાની ખાર્કિવમાં સંગીત કાર્યક્રમ આપવા માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું. આ જ સંગઠને તેમને 1928 અને 1929માં ફરીથી આમંત્રણ આપ્યું હતું. કોસેન્કોએ ખાર્કિવ, કીવ, દનિપ્રોપેટ્રોવસ્ક, લુહાન્સ્ક અને નજીકના શહેરોમાં સંગીત જલસા આપવાનું શરૂ કર્યું. કોન્સર્ટના કાર્યક્રમમાં યુક્રેનિયન સંગીતકારો બોરિસ લિયાટોશિન્સ્કી, લેવકો રેવુત્સ્કી અને પિલીપ કોઝીત્સ્કીની રચનાઓનો સમાવેશ થતો હતો. નવા સ્ટાલિન શાસન સાથેના કીવ સર્જનાત્મક સંઘર્ષોએ તેમને કીવ જવા માટે પ્રેરિત કર્યા, જ્યાં તેમને 1929માં માયકોલા લિસેન્કો ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામામાં ચેમ્બર સંગીતકાર અને સંગીત વિશ્લેષક તરીકે પદની ઓફર કરવામાં આવી, ત્યારબાદ 1932માં સંગીતના પ્રોફેસર તરીકે બઢતી આપવામાં આવી. કોસેન્કોએ મૂળરૂપે પિયાનો અને ચેમ્બર એન્સેમ્બલ વર્ગો શીખવ્યા હતા, અને એક વર્ષ પછી, તેમણે ઐતિહાસિક-સૈદ્ધાંતિક અને રચનાત્મક બંને વિભાગોમાં સ્વરૂપના વિશ્લેષણ પર એક વિશેષ અભ્યાસક્રમ શીખવવાનું પણ શરૂ કર્યું હતું. પાછળથી શાળાનું પુનર્ગઠન કરવામાં આવ્યું હતું, સંગીતના વર્ગોને કીવ કન્ઝર્વેટરીમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેમણે 1934 થી 1937 સુધી ભણાવ્યું હતું, જ્યારે બાકીની શાળા નેશનલ યુનિવર્સિટી ઓફ થિયેટર, ફિલ્મ અને ટીવી બની હતી. જો કે, આ સમય દરમિયાન, તેમણે તેમની પ્રદર્શન અને સંગીત રચનાની પ્રવૃત્તિને છોડી ન હતી, જેને તેઓ ખૂબ પસંદ કરતા હતા. તેમને ઘણીવાર જાણીતા કલાકાર અને આદરણીય શિક્ષક તરીકે સંગીત પ્રદર્શન સ્પર્ધાઓના નિર્ણાયક મંડળમાં આમંત્રિત કરવામાં આવતા હતા. આમાં 1931માં મોસ્કો, 1933માં ખાર્કિવ અને 1934માં લેનિનગ્રાડની સફરનો સમાવેશ થાય છે. આ સમયગાળો કોસેન્કો માટે પરિપક્વ કાર્યનો સમય બની ગયો, જેમણે સોવિયેત સંગીતની દુનિયામાં પોતાની જાતને સ્થાપિત કરી હતી. તેમના પ્રદર્શનમાં નવી શૈલીઓનો સમાવેશ થવા લાગ્યો, ખાસ કરીને સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા માટે તેમની વીરતાપૂર્ણ પ્રસ્તુતિ. કોસેન્કોએ યુક્રેનિયન લોકગીતોની પણ વ્યવસ્થા કરી હતી અને 1936માં તેમની ભાગીદારી સાથે સોવિયેત લોકગીતોના પ્રથમ સંકલનની વ્યવસ્થા કરવામાં આવી હતી. કોસેન્કોએ પોતાનું મોટાભાગનું જીવન ઝાયટોમિરમાં વિતાવ્યું હતું, જે ગરીબીમાં જીવતા હતા, જેના પ્રત્યે તેઓ મોટે ભાગે ઉદાસીન લાગતા હતા. તે સમયની સોવિયેત સરકાર દ્વારા અન્ય પરિવારોના સભ્યો સાથે તેમના રહેઠાણને વહેંચવા માટે સમજાવ્યા બાદ, અને વારંવાર શેરીઓમાંથી લોકોને લાવ્યા બાદ, જેમને તેઓ ખોરાક અને પૈસા આપતા હતા, તેમને કીવની મિખાઇલા શેરીમાં એક જૂની ઈમારતના બીજા માળે એક નાનું ત્રણ ઓરડાનું એપાર્ટમેન્ટ આપવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેઓ બધા સોવિયેત યુક્રેનિયન સરકારને તેમની પત્નીની આગ્રહપૂર્વકની વિનંતીઓને કારણે ગયા હતા જેથી તેઓ સાચા યુક્રેનિયન રાષ્ટ્રવાદી સંગીતને લોકપ્રિય બનાવવાના કોસેન્કોના પ્રયાસોને માન્યતા આપી શકે. છેવટે 1938માં, બીમાર કોસેન્કોને યુક્રેનની કમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીના પ્રથમ સચિવ નિકિતા ખ્રુશ્ચેવ દ્વારા વ્યક્તિગત રીતે ઓર્ડર ઓફ ધ રેડ બૅનર ઓફ લેબર એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. તે સમયે તેમને જે તબીબી સારવાર મળી રહી હતી તે છતાં, કોસેન્કો માત્ર 42 વર્ષ જીવ્યા હતા, 3 ઓક્ટોબર 1938ના રોજ કિડનીના કેન્સરથી મૃત્યુ પામ્યા હતા, આ સ્થિતિ દેખીતી રીતે અસ્વચ્છ પરિસ્થિતિઓ સાથે જોડાયેલી હતી જેમાં તેઓ અને તેમનો પરિવાર આટલા લાંબા સમય સુધી જીવ્યા હતા. તેમને કીવના બૈકોવ કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. તેમની પત્ની એન્જેલીનાએ તેમના મૃત્યુ પછી લાંબા સમય સુધી તેમના સંગીતનો પ્રચાર કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. કોસેન્કોએ તેમના અપૂર્ણ ઓપેરા મરિના અને તેમના ટ્વેન્ટી-ફોર પીસ ફોર ચિલ્ડ્રન, ઓપ જેવી ડઝનેક કૃતિઓ ભાવિ પેઢીઓ માટે છોડી દીધી હતી. 25, 1936 માં રચાયેલ, શિક્ષણનો ખજાનો જેણે કોસેન્કોને બાળકોના સંગીતમાં પ્રથમ સફળ સોવિયેત યુક્રેનિયન સંગીતકારોમાંના એક બનાવ્યા. સંગીત શૈલી કીવ કન્ઝર્વેટરીના પ્રોફેસર તરીકેના તેમના સમય દરમિયાન અને તેમની સિમ્ફોનિક મોલ્ડેવિયન કવિતાની રચના, જે તેમણે ક્યારેય સાંભળી ન હતી, કોસેન્કોને પહેલેથી જ મોલ્ડેવિયન લોક-સંગીત વિશેની માહિતી શીખવામાં અને એકત્રિત કરવામાં ઊંડો રસ હતો. રોમેન્ટિક સમયગાળાના અંત અને તેમના દેશની રાષ્ટ્રીય સંગીત શૈલી વચ્ચેનું મિશ્રણ હોવાથી, તેમનું સંગીત તેમની રચનાઓમાં કોઈ ચોક્કસ લોક ગીતનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હોવાનો કોઈ સીધો સંકેત આપતું નથી. કોસેન્કોએ તે સમયે ધૂન, સંવાદિતા, ડોરિયન, લિડિયન અને ફ્રીજિયન રીતોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેથી તેમના કાર્યને યુક્રેનિયન લોક ધૂન સાથે જોડી શકાય. આમાંના કેટલાક ઘટકોમાં "ખુલ્લા" પાંચમા અને પેડલ પોઇન્ટનો ઉપયોગ કરીને ત્રીજા, છઠ્ઠા અને દસમા ભાગમાં ડબલિંગ ધૂનનો સમાવેશ થાય છે. બાળકોના સંગીત કોસેન્કોએ તેમનું મોટાભાગનું ધ્યાન બાળકો પર કેન્દ્રિત કર્યું. 1 9 30 ના દાયકા દરમિયાન, તેમના ઉત્પાદનનો એક ભાગ સૌથી વધુ માગણી અને નિષ્પક્ષ પ્રેક્ષકો પર કેન્દ્રિત હતો. બાળકો માટે તેમની પ્રથમ રચનાઓ, ફોર પીસ ફોર ચિલ્ડ્રન ફોર પિયાનો (1930), ખાસ કરીને યુક્રેનિયન સોવિયેત પિયાનોની ભવ્યતા માટે લખવામાં આવી હતી, જે બાળ મનોવિજ્ઞાનની તેમની સમજ અને શિક્ષકના મુખ્ય ઉદ્દેશોનું ઊંડું જ્ઞાન દર્શાવે છે. ત્યારબાદ તેમનું કલેક્શન ઓફ ચિલ્ડ્રન્સ પીસ ફોર પિયાનો (1930) હતું. ત્યારબાદ તેમની ચોવીસ પીસ ફોર ચિલ્ડ્રન ફોર પિયાનો (1936) બાળકો માટે સૌથી લોકપ્રિય સંગ્રહોમાંથી એક બની હતી. રિસેપ્શન કોસેન્કોની રચનાત્મક પ્રતિભાને શરૂઆતમાં માન્યતા આપવામાં આવી હતી. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ કન્ઝર્વેટરીના વિદ્યાર્થી તરીકે, યુવાન સંગીતકારનું મુખ્ય ધ્યાન પર્ફોર્મિંગ પિયાનોવાદક બનવાનું હતું, જ્યારે તેમને થિયરી વર્ગોમાં આવું કરવાની જરૂર હોય ત્યારે જ સંગીત કંપોઝ કરવાનું હતું. જો કે, આ ત્યારે બદલાયું જ્યારે પ્રોફેસર મિખાઇલ સોકોલોવ્સ્કીએ કોન્સ્ટેન્ટિન બાલમોન્ટના લખાણ પર કોસેન્કોના રોમાન્સ "કેરલેસ વિન્ડ" ને તેમના વિદ્યાર્થીઓના કાર્યના ઉદાહરણ તરીકે રજૂ કર્યું. એલેક્ઝાન્ડર ગ્લેઝુનોવે પણ રચનાની પ્રતિભાની નોંધ લીધી. આ પરિસ્થિતિએ કોસેન્કોને રચનાના સિદ્ધાંત, સંગીત સ્વરૂપનું વિશ્લેષણ અને ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશનનો વધુ ઊંડાણપૂર્વક અભ્યાસ કરવા પ્રેરણા આપી. પરિણામે તેમણે રચના કરવામાં વધુ સમય પસાર કરવાનું શરૂ કર્યું. કોસેન્કોએ 1922માં ઝાયટોમિરમાં તેમના સંગીતની શરૂઆત કરી હતી. પોતાની હદોને વિસ્તારવા માટે, તેમણે 1924માં મોસ્કોની યાત્રા કરી, જ્યાં તેઓ નિકોલાઈ માયાસ્કોવ્સ્કી, એલેક્ઝાન્ડર ગોએડિક અને ફેલિક્સ બ્લુમેનફેલ્ડને મળ્યા, જેમણે યુવાન સંગીતકારને ટેકો આપ્યો હતો. ત્યાં તેમની કૃતિઓ પ્રથમ વખત પ્રકાશિત થઈ હતી. કિવમાં, સંગીતકારનું કલાત્મક પરિચિતોનું વર્તુળ વધ્યું. તેઓ સંગીતકાર બોરિસ લિયાટોશિન્સ્કી અને લેવકો રેવત્સકી અને ગાયકો ઇવાન પેટ્રોઝિન્સ્કી અને મારિયા લિટવિનેન્કો-વોલહેમટ જેવા કલાકારોની નજીક આવી ગયા, જેમણે તેમની સંગીત અને શિક્ષણશાસ્ત્રની પ્રવૃત્તિ બંનેનું ખૂબ મૂલ્યાંકન કર્યું હતું. લેવકો રેવત્સકીએ લખ્યું, "કોસેન્કો ઉચ્ચ સંસ્કૃતિના સાચા ગુરુ છે. તેઓ એવા કલાકારોના છે, જેમની આસપાસ એક કલાત્મક વાતાવરણ ઊભું થાય છે, જે સર્જનાત્મક કાર્ય માટે જીવંત, મહત્વપૂર્ણ અને સક્રિય ઉત્તેજના છે. યુક્રેનિયન સોવિયેત લેખક પાવલો ટાયચિના, જેમના કામ કોસેન્કોએ પણ સંગીતની શરૂઆત કરી હતી, તેમણે સંગીતકારના કલાત્મક યોગદાનને ખૂબ જ મૂલ્યવાન ગણાવ્યું હતું અને તેમના વિશે કહ્યું હતું કેઃ "તેમના સર્જનાત્મક આત્માના પ્રતિબિંબે મારા જીવનચરિત્ર પર કાયમ માટે તેજસ્વી પ્રકાશ છોડ્યો છે". સોવિયેત યુક્રેનની સરકારે કોસેન્કોને મહત્વ આપ્યું. 1935માં, તેમણે તેમના એપાર્ટમેન્ટમાંથી તેમની રચનાઓનો રેડિયો કોન્સર્ટ લાઇવ આપ્યો હતો. 1938માં તેમના મૃત્યુ પછી, તેમની કૃતિઓનો સંપૂર્ણ સંગ્રહ પ્રકાશિત થયો હતો. પિયાનોવાદક કારકિર્દી પ્રભાવ અને શૈલી કોસેન્કો માત્ર એક સંગીતકાર તરીકે જ નહીં, પણ એક ઉત્કૃષ્ટ પિયાનોવાદક તરીકે પણ લોકપ્રિય હતા, જેમની પ્રવૃત્તિઓની વિશાળ શ્રેણી હતી. જ્યારે તેમણે ઝાયટોમિરમાં તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી, ત્યારે તેઓ એક કુશળ કલાકાર તરીકે ઓળખાતા હતા, જ્યારે તેમણે રચના અને શિક્ષણ ઉપરાંત, એકલ કલાકાર અને સંગતકાર બંને તરીકે પ્રદર્શનમાં સમય રોકાણ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમના સમકાલિન લોકોએ તેમની વગાડવાની શૈલી, તેજસ્વી તકનીક, શક્તિશાળી કલાત્મક અર્થઘટનની નોંધ લીધી. તેઓ જે સંગીતમય વાતાવરણમાં ઉછર્યા હતા તેનાથી તેઓ પ્રભાવિત હતા. તેમની માતા અને બહેન પિયાનો વગાડતા હોવાથી, તેઓ ફ્રેડરિક ચોપિન, લુડવિગ વાન બીથોવન, પ્યોત્ર ઇલિચ ચાઇકોવ્સ્કી અને ફ્રાન્ઝ સ્કબર્ટના પિયાનો સંગીતથી પરિચિત થયા હતા. વોર્સોમાં કોસેન્કોના પિયાનો શિક્ષક એલેક્ઝાન્ડર માઇકલોવ્સ્કીએ તેમની યુવાની દરમિયાન તેમના પર વધુ એક મોટો પ્રભાવ પાડ્યો હતો. તેમની સાથે કોસેન્કોએ જોહાન સેબાસ્ટિયન બાચ, વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટ, ફ્રેડરિક ચોપિન અને અન્ય ઘણા રોમેન્ટિક યુગના સંગીતકારોના સંગીતનો અભ્યાસ કર્યો. માઇકલોવ્સ્કીએ કોસેન્કોને એન્સેમ્બલમાં રમવા માટે પણ પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. કોસેન્કો પર વધુ પ્રારંભિક પ્રભાવ વોર્સોમાં પડ્યો હતો, જ્યાં તેમણે ઓપેરા હાઉસ અને વિવિધ સંગીત જલસાઓમાં હાજરી આપી હતી, પિયાનોવાદક ફેર્રુસિયો બુસોની, જોસેફ હોફમેન અને સર્ગેઇ રાચમાનિનોફના પ્રદર્શન સાંભળ્યા હતા અને ફીઓડોર ચાલિયાપિન, લિયોનીદ સોબિનોવ, એન્ટોનીના નેઝડાનોવા અને સોલોમિયા ક્રુશેલ્નિત્સકાનું ગાયન સાંભળ્યું હતું. જ્યારે તેમણે સેન્ટ પીટર્સબર્ગ કન્ઝર્વેટરીમાં પિયાનોના અભ્યાસ માટે અરજી કરી ત્યાં સુધીમાં, તેઓ તેમની દૃષ્ટિ-વાંચન અને સ્થાનાંતરણ ક્ષમતાઓ માટે જાણીતા થવા લાગ્યા. કોન્સર્ટ પિયાનોવાદક તરીકે કોસેન્કોની પ્રતિષ્ઠાએ તેમને સોવિયેત યુનિયનની આસપાસ પિયાનો સ્પર્ધાઓમાં જ્યુરી તરીકે ભાગ લેવા માટે આમંત્રણ આપ્યું હતું. તેઓ પિયાનોના પ્રોફેસર પણ બન્યા, કિવમાં ખાસ પિયાનો અને ચેમ્બર એન્સેમ્બલ વર્ગો શીખવતા, પહેલા માયકોલા લિસેન્કો ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામામાં અને પછીથી કિવ કન્ઝર્વેટરીમાં. એન્સેમ્બલ પર્ફોમન્સ કોસેન્કોએ વાયોલિનવાદક વોલોદિમીર સ્કોરોખોડ અને સેલિસ્ટ વેસીલી કોલોમાઇત્સેવ સાથે પિયાનો ત્રિપુટીનું આયોજન કર્યું, આમ એક કલાકાર તરીકે લોકપ્રિયતા મેળવી. આ જૂથે મિખાઇલ ગ્લિન્કા, એન્ટોન રુબિનસ્ટીન, સર્ગેઈ તાનેયેવ, એલેક્ઝાન્ડર ગ્રેચેનીનોવ, જ્યોર્જી કેટોઇર અને રોબર્ટ શુમેનના ગીતો વગાડીને ઝાયટોમીર વિસ્તારની આસપાસ સોથી વધુ મફત સંગીત જલસાઓ આપ્યા હતા. અન્ય સંગીતકારોના ઉમેરા સાથે તેઓએ એલેક્ઝાન્ડર બોરોડિન, જોસેફ હેડન, જોહાન નેપોમુક હમ્મેલ, એન્ટોનીન ડ્વોરેક અને અન્યના ક્વાર્ટેટ્સ, ક્વિન્ટેટ્સ અને સેક્સટેટ્સ પણ રજૂ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે ચાઇકોવ્સ્કી, રચમેનિનોફ, ચોપિન અને ગ્રીગના પિયાનો કોન્સર્ટોમાં સ્થાનિક વાદ્યવાદકોના બનેલા ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે એકલ કલાકાર તરીકે પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું. યુરોપીયન ક્લાસિકની સાથે, કોસેન્કો લેવકો રેવુત્સ્કી, બોરિસ લિયાટોશિન્સ્કી, મિખાઇલો વેરકીવ્સ્કી અને પિલીપ કોઝીત્સ્કી જેવા સંગીતકારો દ્વારા રશિયન અને યુક્રેનિયન સંગીતને લોકપ્રિય બનાવવામાં પણ રોકાયેલા હતા, આમ યુક્રેનિયન સોવિયેત સરકારની સહાનુભૂતિ મેળવી હતી. જ્યારે તેમણે 1922માં લોકો સમક્ષ પોતાના સંગીતની શરૂઆત કરી, ત્યારે તેમના સંગીત કાર્યક્રમને બે વિભાગોમાં વહેંચવામાં આવ્યો હતો. પ્રથમ કાર્યક્રમમાં ફ્રેડરિક ચોપિન અને ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટ દ્વારા સંગીતનો સમાવેશ થતો હતો, અને બીજામાં તેમણે પોતાની રચનાઓ રજૂ કરી હતી, જે પછીના ઘણા સંગીત જલસાઓમાં તેમની ભવ્યતાના ભાગ રૂપે રહી હતી. સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં સમય દરમિયાન, કોસેન્કોએ મેરિન્સ્કી થિયેટરમાં સહાયક તરીકે કામ કર્યું હતું. કન્ઝર્વેટરીમાંથી સ્નાતક થયા પછી, તેઓ વોલ્હિનિયન ગવર્નરેટ, ઝાયટોમિરની રાજધાનીમાં રહેવા ગયા, જ્યાં તેમણે રચના અને શિક્ષણ ઉપરાંત, એક સોલોસ્ટ અને સાથી કલાકાર તરીકે પણ પ્રદર્શનમાં ઘણો સમય પસાર કર્યો. તેમના સંગીતની સફળ શરૂઆત પછી, કોસેન્કોએ ખાર્કિવ, દનિપ્રોપેટ્રોવ્સ્ક, લુહાન્સ્ક અને મોસ્કો જેવા સ્થળોએ પોતાનું સંગીત રજૂ કરવા માટે ઘણી યાત્રાઓ કરવાનું શરૂ કર્યું. 1928માં, તેમણે સોવિયેત યુક્રેનના ફિલહાર્મોનિક તરફથી ગાયક ઓક્સાના કોલોડબ સાથે ડોનબાસ વિસ્તારની મુલાકાત લેવાનો પ્રસ્તાવ સ્વીકાર્યો. કીવ ગયા પછી, તેમણે સક્રિય રીતે પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. તેમણે તેમનો છેલ્લો સંગીત કાર્યક્રમ 1935માં આપ્યો હતો, જ્યારે તેમણે બાસ ગાયક ઇવાન પેટ્રોઝિન્સ્કી અને સોપ્રાનો મારિયા લિટવિનેન્કો-વોલહેમટ સાથે પોતાનું સંગીત રજૂ કર્યું હતું. આ સંગીત સમારોહનું રેડિયો પર પિડવાલના સ્ટ્રીટ પરના તેમના એપાર્ટમેન્ટમાંથી જીવંત પ્રસારણ કરવામાં આવ્યું હતું. પસંદ કરેલ કૃતિઓ ઓર્કેસ્ટ્રલ વીર ઓવરચર (1932) મોલ્ડેવિયન કવિતા (1937) કોન્સર્ટન્ટ વાયોલિન કોન્સર્ટો (1919) પિયાનો કોન્સર્ટો (1928) ચેમ્બર મ્યુઝિક સોનાટા ફોર સેલો એન્ડ પિયાનો, ઓપ. 10 (1923) વાયોલિન અને પિયાનો માટે સોનાટા (1927) ક્લાસિકલ ટ્રાયો (1927) વાયોલા અને પિયાનો માટે સોનાટા (1928) સોંગ્સ, કોરસ અને લોકગીતોની વ્યવસ્થા આઇ એમ સેડ (1922) સ્પીક, સ્પીક (1922) આઇ એમ હિયર, ઇનેઝિલ્યા (1936) પિયાનો થ્રી પ્રિલુડ્સ, ઓપ. 1 (1910-1915) ફોર પ્રિલ્યુડ્સ, ઓપ. 2 (1911-1915) થ્રી મઝુરકાસ, ઓપ. 3 (1916-1923) પિયાનો માટે અગિયાર ઈટ્યુડ્સ, ઓપ. 8 (1922-1923) પિયાનો માટે ત્રણ ટુકડાઓ, ઓપ. 9 (1921) થ્રી પીસ ફોર પિયાનો, ઓપ. 11 (1921) ટુ પોએમ લિજેન્ડ્સ, ઓપ. 12 (1921) પિયાનો નંબર માટે સોનાટા. બી-ફ્લેટ માઇનોરમાં 1, ઓપ. 13 (1922) પિયાનો નંબર માટે સોનાટા. સી-શાર્પ માઇનોરમાં 2, ઓપ. 14 (1924) પિયાનો નંબર માટે સોનાટા. બી માઇનોરમાં 3, ઓપ. 15 (1926-1929) અગિયાર ઇટ્યુડ્સ ઇન ધ ફોર્મ ઓફ ઓલ્ડ ડાન્સ, ઓપ. 19 (1922-1923) બે કોન્સર્ટ વોલ્ટ્ઝ, ઓપ. 22 (1931) ચોવીસ પીસ ફોર ચિલ્ડ્રન, ઓપ. 25 (1936) ફિલ્મ સ્કોર્સ ધ લાસ્ટ પોર્ટ (1934) રેકોર્ડિંગ્સ પિયાનો મ્યુઝિક વોલ્યુમ. 1, જૂના નૃત્યોના સ્વરૂપમાં અગિયાર એટ્યુડ્સ, ઓપ. 19 નતાલ્યા સ્કોડા-ટોક્કાટા ક્લાસિક્સ વિક્ટર કોસેન્કોઃ પિયાનો મ્યુઝિક વોલ્યુમ. 2, ધ કમ્પ્લીટ પિયાનો સોનાટાસ/નતાલ્યા શ્કોડા-સેન્ટોર રેકોર્ડ્સ વાયોલિન કોન્સર્ટોઃ એલેક્સી ગોરોખોવ, કીવ ચેમ્બર ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા આયોજિત. એલેક્સી ગોરોખોવ (વાહક અને વાયોલિન)-મેલોડિયા (1980) વાયોલિન કોન્સર્ટોઃ યુક્રેનની રાષ્ટ્રીય રેડિયો કંપનીના સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા, હોરહી મૈબોરોડા દ્વારા આયોજિત. એનાટોલી બાઝેનોવ, વોલોદિમીર સિરેંકો સ્લાવિક નોબિલીટીઃ એલેક્ઝાન્ડર સ્ક્રિબિન-વિક્ટર કોસેન્કો (પિયાનો કૃતિઓઃ કવિતાઓ, મઝુરકાસ, સોનાટસ), વાયોલિના પેટ્રીચેન્કો દ્વારા, આર્સ પ્રોડક્શન્સ, નક્સોસ લાઇબ્રેરી કેટલોગ નં. : એ. આર. એસ. 38153 યુક્રેનિયન મૂડ્સ-પિયાનો લઘુચિત્રો (પિયાનો કૃતિઓઃ લેવ રેવુસ્કીજ, વિક્ટર કોસેન્કો, માયકોલા કોલેસા, ઇગોર સ્કામો, વાયોલિના પેટ્રીચેન્કો દ્વારા યુરિજ સ્કામો) આર્સ પ્રોડક્શન-એ. આર. એસ. 38195, ડિસ્કોગ્સ પણ જુઓ વિક્ટર કોસેન્કો વિક્ટર કોસેન્કો મ્યુઝિયમ દ્વારા રચનાઓની સૂચિ સંદર્ભો નોંધો સ્ત્રોતો બાહ્ય કડીઓ, લેરા ઔરબાચ દ્વારા રજૂ કરાયેલ નતાલિયા માર્ટિનોવા-ગુઝુલ દ્વારા રજૂ કરાયેલ, 1896 જન્મ 1938 મૃત્યુ 20મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 20મી સદીના પુરૂષ સંગીતકારો 20મી સદીના યુક્રેનિયન સંગીતકારો કીવ કન્ઝર્વેટરી સેન્ટ પીટર્સબર્ગ કન્ઝર્વેટરી ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓના સેન્ટ પીટર્સબર્ગના શૈક્ષણિક સ્ટાફના પિયાનો સંગીતકારો માટે સંગીતકારો