Portrait of a Lady in Yellow
પોર્ટ્રેટ ઓફ અ લેડી ઇન યલો 15મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં ફ્લોરેન્ટાઇન કલાકાર એલેસો બાલ્ડોવિનેટ્ટી દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું, કદાચ 1465ની આસપાસ. સદીઓથી આ કામને ખોટી રીતે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું; તેને 1866માં નેશનલ ગેલેરી લંડન દ્વારા અર્બિનોની કાઉન્ટેસ પાલ્માના ચિત્ર તરીકે ખરીદવામાં આવ્યું હતું, જે પિએરો ડેલા ફ્રાન્સેસ્કાને આભારી છે. 1911માં કલા ઇતિહાસકાર રોજર ફ્રાયએ સ્થાપિત કર્યું કે તે બાલ્ડોવિનેટ્ટીનું હતું. જો કે, કમિશનના સ્ત્રોતનો કોઈ પુરાવો નથી, અને બેઠકની ઓળખ અંગે શંકા રહે છે; સૌથી બુદ્ધિગમ્ય સિદ્ધાંત એ છે કે તે ઉરબિનોની ફ્રાન્સેસ્કા ડેગલી સ્ટેટી છે. સિટર પ્રોફાઇલમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે એન્ટીકમાં પ્રારંભિક પુનરુજ્જીવનના રસને પ્રતિબિંબિત કરે છે, અને કામને લગભગ મૂર્તિકળા અનુભવ આપે છે. તેણી એક સમાન વાદળી પૃષ્ઠભૂમિ સામે સેટ કરવામાં આવી છે, એક કેનવાસમાં જે મોટાભાગે સપાટ હોય છે અને જેમાં પરિપ્રેક્ષ્ય અથવા ઊંડાણનો અભાવ હોય છે. તેના બદલે કામનું ધ્યાન તેણીના શિરસ્ત્રાણ અને સુશોભિત સ્લીવ બંનેની સજાવટ પર કેન્દ્રિત હોય છે. 1911 સુધી આ પેઇન્ટિંગનું શ્રેય પિએરો ડેલા ફ્રાન્સેસ્કાને આપવામાં આવતું હતું; મોટે ભાગે તેના ડચેસ ઓફ ઉરબિનોના ચિત્ર સાથે તેની સમાનતાને કારણે. 1911માં રોજર ફ્રાયએ સ્થાપિત કર્યું કે આ કામ બાલ્ડોવિનેટ્ટીનું હતું. ફ્રાય તેના દાવાને અનેક આધારો પર આધારિત કરે છે, જેમાં તકનીક, રંગ યોજના અને મહિલાના ચહેરા અને વસ્ત્રોના સ્વરૂપનો સમાવેશ થાય છે, જે તમામ તેઓ માનતા હતા કે માત્ર બાલ્ડોવિનેટ્ટીને જ શ્રેય આપી શકાય છે. જ્યોર્જિયો વાસરીના 'ધ લાઇવ્સ ઓફ ધ આર્ટિસ્ટ્સ' માંથી પોતાના અવલોકનો અને વિગતો પરથી દોરતા તેમણે સમકાલીન ઇટાલિયન ચિત્રકારો વચ્ચે બાલ્ડોવિનેટ્ટીની શૈલીના તત્વો સામાન્ય ન હોવાનું નોંધ્યું હતું, જેમાં તેમણે રંગને ફ્યુઝ કરવા માટે ઇંડામાંથી બહાર કાઢવાને બદલે ટેમ્પેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેઓ વધુમાં કાર્યમાં હાજર શુષ્ક રંગ અને સ્ટ્રો પીળા રંગના ઉપયોગની નોંધ કરે છે અને બાલ્ડોવિનેટ્ટીની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે, જ્યારે ફ્રાન્સેસ્કા તેજસ્વી તેજસ્વી પૂર્ણાહુતિ સાથે વધુ માટીની ત્વચાના રંગ તરફ વલણ ધરાવે છે. આજે બાલ્ડોવિનેટ્ટીને ફ્રાયનું શ્રેય વાસ્તવિક શંકા વિના સ્વીકારવામાં આવે છે. વર્ણન સ્ત્રીને રૂપરેખામાં દર્શાવવામાં આવી છે, જે શાસ્ત્રીય કલામાં સમકાલીન રસને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ સમાનતા પ્રાચીન રત્નો અને સિક્કાઓ અને તેમનું અનુકરણ કરનારા સમકાલીન ચંદ્રકો સાથે નજીકથી જોડાયેલી છે. પ્રોફાઇલ દૃશ્ય ચહેરાની વિગતો પ્રસ્તુત કરવાની સરળ રીતને મંજૂરી આપે છે, જો કે તે ઘણીવાર અસ્પષ્ટ લક્ષણોને પ્રકાશિત કરે છે; આ કિસ્સામાં તેણીની ઘટતી દાઢી અને ભમર, અને તેના નાકની અસમાન રેખા. જો કે તેણે બાલ્ડોવિનેટ્ટીને તેના પહેરવેશના કટ, તેના વાળની રેખા અને તેની ગરદનની (કદાચ કલ્પના) લંબાઈને પ્રકાશિત કરવાની મંજૂરી આપી હતી. એક પાતળી સફેદ રેખા તેને સ્પષ્ટ કરવા માટે પ્રોફાઇલની ધારની આસપાસ ચાલે છે. તેણીની સુશોભિત સ્લીવ દર્શકનું ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે અને તેમાં વિગતવાર સૌથી જટિલ સ્તરો છે. આ તે સમયે ફેશનની ઊંચાઈ હતી, જે ઘણીવાર ઝભ્ભો (કેમોરા) થી અલગ કરી શકાય છે, અને ઉચ્ચ મૂલ્યની હતી, ઘણીવાર મુખ્ય પોશાક કરતાં ગુણાંક દ્વારા. તેણી તેના કપાળ પર પાતળા કાળા રંગનો લેન્ઝા પહેરે છે જે બારીક કાળા રેશમથી બનેલો લાગે છે, જ્યારે તેણીનો ફ્રેનેલો હેડડ્રેસ લગભગ તેટલો જ સરસ છે, અને તેની સ્લીવમાં જેટલી વિગતો આપવામાં આવી છે. ચિત્ર હજુ પણ તેના મૂળ માળખામાં છે. સિટરમાં લાવણ્ય અને કેટલાક નાજુક, સુંદર, ચહેરાના લક્ષણો છે-તેના મુંડન અથવા ખેંચાયેલા ભમર અને ગાલના હાડકાને જોઇ શકાય છે, પરંતુ તે સુંદર નથી. લેખક જિલ કોન્ડ્રાએ તેણીને "ગંભીર" કપાળ સાથે "કઠોર" ગણાવી હતી. સ્ત્રીનું વિશિષ્ટ નાક હોય છે, અને તે સપાટ છાતીવાળું લાગે છે, જ્યારે તેણીનું નીચું હોઠ ઉપલા ભાગ પર બહાર નીકળે છે. જો કે, તેણીની લાંબી, પ્રતિષ્ઠિત ગરદન અને આકર્ષક નારંગી વાળ છે જે તેના ખભા પર જીવંત ફેલાય છે, જો કે તેની પીઠ પર પડતા વાળ ખોટા હોઈ શકે છે, જે એક ફેશનેબલ શણગાર છે. તેણી તેના માથા પર અને ગરદનની આસપાસ મોતી પહેરે છે જે તેણીની સંપત્તિનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જ્યારે તેણીના વાળ પાછાં ખેંચવામાં આવે છે જે તે દિવસની ફેશન હતી. તે સમયના અન્ય ઇટાલિયન સ્ત્રી ચિત્રો સાથે સામાન્ય રીતે, કામ મોટે ભાગે સપાટ છે, અને વોલ્યુમના ઓછા સંકેત સાથે પ્રસ્તુત કરવામાં આવ્યું છે. તે વોલ્યુમ કરતાં રૂપરેખા સાથે વધુ સંબંધિત યુગ માટે લાક્ષણિક છે, અને 15 મી સદીના મધ્યભાગની અન્ય ઘણી સ્ત્રી ચિત્રો સાથે સામાન્ય રીતે, સપાટ વાદળી પૃષ્ઠભૂમિ સામે નિસ્તેજ પરંતુ ગુલાબની લિપ સ્ત્રી સુયોજિત કરે છે. રંગ અપારદર્શક છે; તેણીની ત્વચા અતિશય નિસ્તેજ છે. જે તેના ગાલના હાડકા પર જોવા મળતા બ્લશ સિવાય હળવા હોય છે, પરંતુ તેના પહેરવેશ અને વાળ બંનેના રંગમાં સમાન હોય છે. વધુમાં, છબી મોટે ભાગે સ્થિર છે; સ્ત્રીને કઠોર અને એકસમાન વાદળી પૃષ્ઠભૂમિ સામે નિશ્ચિત કરવામાં આવે છે, હિલચાલનો એકમાત્ર સંકેત તેના વાળના પડી રહેલા તાળાઓ છે. તેણીની અભિવ્યક્તિ રહસ્યમય અને અસ્પષ્ટ છે, પોટ્રેટ એક આદર્શ છે, જે સિટરને શુદ્ધ અને અવિનાશી તરીકે દર્શાવે છે. કલા ઇતિહાસકાર ડેનિસ ગેરોનિમસે આ કાર્યની સ્થિરતા અને સમાન ચિત્રોને "નિસ્તેજ bright-lipped.pinned પતંગિયા" ના નિરૂપણ તરીકે વર્ણવ્યા હતા. 2008 માં ઇવનિંગ સ્ટાન્ડર્ડએ આ ચિત્રને "એટલું સ્પષ્ટ અને તીક્ષ્ણ ગણાવ્યું હતું કે તે વાસ્તવિક છે તેટલી જ અવાસ્તવિક છે. [એ] ફેશનેબલ સોનેરી વાળ, નિસ્તેજ ત્વચા અને અકુદરતી રીતે ઊંચા કપાળનું પેઇન્ટેડ આદર્શ. સિટરની ઓળખ સિટરની ઓળખ અનિશ્ચિત રહે છે અને કલા ઇતિહાસકારોએ તેની સ્લીવની પેટર્નમાં સંકેતો શોધી કાઢ્યા છે. નિઃશંકપણે એક હેરાલ્ડિક ડિઝાઇન, તેના ત્રણ તાડના પાંદડા, રિબનથી બંધાયેલા બે ઘેરા પીંછા સાથે, તેના પરિવાર અથવા તેના પ્રેમીના હાથના કોટનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તેણીના પોશાક અને ઝવેરાતની સુંદરતાને જોતાં, તે લગભગ ચોક્કસપણે એક ઉમદા મહિલા હતી. મોટે ભાગે કોટ ઓફ આર્મ્સના આધારે સૌપ્રથમ 1924માં એવું સૂચન કરવામાં આવ્યું હતું કે તે ફ્રાન્સેસ્કા ડેગલી સ્ટેટી હોઈ શકે છે, જે અર્બિનોના એક નાના કવિ અને રાજદ્વારી એન્જેલો ગેલી (મૃત્યુ 1459) ની પત્ની હતી. ફ્રાન્સેસ્કાની 1445માં ઉર્બિનોના ડ્યુક ફેડેરિકો દા મોન્ટેફેલ્ટ્રો સામેના કાવતરાને ઉજાગર કરવા માટે ઉજવણી કરવામાં આવી હતી, જેમની પત્નીને પિએરો ડેલા ફ્રાન્સેસ્કામાં દર્શાવવામાં આવી છે જે ગેર-યોગદાન તરફ દોરી જાય છે. ગલ્લી પરિવારના પ્રતીકને જૂન 1443ના પત્રમાં ટ્રે પેન્ને (ત્રણ પેન) તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું છે, જે લેખન સાધનો તરીકે પીંછાઓનો સંદર્ભ હોઈ શકે છે, જોકે બાલ્ડોવિનેટ્ટીનું ચિત્ર ત્રણ નહીં પણ બે દર્શાવે છે. પામના પાંદડાઓમાં વધુ એક કડી છે, જે પરિવારના સભ્યોના ઘરો માટે સુશોભનની રચના હતી, અને બોર્ગો ડી વાલ્બોનામાં તેમનું મુખ્ય પેલેઝો, ઉરબિનો ઘણીવાર પેલેઝો ડેલા પામ તરીકે જાણીતું હતું. 1599માં પરિવારે તેમનું નામ બદલીને પાલ્મા રાખ્યું હતું. સંદર્ભો સ્ત્રોતો બ્રોડ, નોર્મા; ગેરાર્ડ, મેરી ડી. (એડ.). વિસ્તરણ પ્રવચનઃ નારીવાદ અને કલા ઇતિહાસ. બોલ્ડર, CO: વેસ્ટવ્યૂ પ્રેસ, 1992 કોન્ડ્રા, જિલ. ધ ગ્રીનવુડ એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ ક્લોથિંગ થ્રુ વર્લ્ડ હિસ્ટ્રીઃ વોલ્યુમ 2,1501-1800. ગ્રીનવુડ, 2007. ગેરોનિમસ, ડેનિસ. પિએરો ડી કોસિમોઃ વિઝન સુંદર અને વિચિત્ર. ન્યૂ હેવનઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2006. લેંગમુઇર, એરિકા. નેશનલ ગેલેરી સાથી માર્ગદર્શિકા, 1997ની સુધારેલી આવૃત્તિ. લંડનઃ નેશનલ ગેલેરી. પોટરટન, હોમાન. નેશનલ ગેલેરી. લંડનઃ થેમ્સ અને હડસન, 1977 ટીનાગલી, પાઓલા. ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન કલામાં મહિલાઓ. માન્ચેસ્ટરઃ માન્ચેસ્ટર યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1997 એક્સટર્નલ લિંક્સ 15મી સદીના ફ્લોરેન્ટાઇન પોર્ટ્રેચર કેટલોગ એન્ટ્રી નેશનલ ગેલેરી પોર્ટ્રેટ ઓફ અ લેડી ઇન યલો 15મી સદીના ચિત્રો પોર્ટ્રેટ્સ ઓફ વુમન