Black Paintings
ધ બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ (સ્પેનિશઃ પિન્ટુરાસ નેગ્રાસ) એ ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા દ્વારા તેમના જીવનના પછીના વર્ષોના 14 ચિત્રોના જૂથને આપવામાં આવેલું નામ છે, જે સંભવતઃ 1819 અને 1823 ની વચ્ચે હતું. તેઓ તીવ્ર, ત્રાસદાયક વિષયોને ચિત્રિત કરે છે, જે તેમના ગાંડપણના ભય અને માનવતા પ્રત્યેના તેમના નિરાશાજનક દૃષ્ટિકોણ બંનેને પ્રતિબિંબિત કરે છે. 1819માં, 72 વર્ષની ઉંમરે, ગોયા મેડ્રિડની બહારના બે માળના મકાનમાં રહેવા ગયા, જેને ક્વિન્ટા ડેલ સોર્ડો (બહેરા માણસનો વિલા) કહેવામાં આવતું હતું. જો કે ઘરનું નામ અગાઉના બહેરા માલિકના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું, ગોયા પણ તે સમયે લગભગ બહેરા હતા કારણ કે તેઓ 46 વર્ષની ઉંમરે એક અજાણી બીમારીથી પીડાતા હતા. આ ચિત્રો મૂળરૂપે ઘરની દિવાલો પર ભીંતચિત્રો તરીકે દોરવામાં આવ્યા હતા, બાદમાં દિવાલોને "હેક" કરવામાં આવી હતી અને માલિક બેરોન ફ્રેડરિક એમિલ ડી 'એર્લેન્જર દ્વારા કેનવાસ સાથે જોડવામાં આવ્યા હતા. તેઓ હવે મેડ્રિડમાં મ્યુઝીઓ ડેલ પ્રાડોમાં છે. નેપોલિયનના યુદ્ધો અને બદલાતી સ્પેનિશ સરકારની આંતરિક ઉથલપાથલ પછી, ગોયાએ માનવજાત પ્રત્યે કડવું વલણ વિકસાવ્યું. તેમને ગભરાટ, આતંક, ભય અને ઉન્માદની તીવ્ર, પ્રત્યક્ષ જાગૃતિ હતી. તેઓ બે નજીકની જીવલેણ બીમારીઓમાંથી બચી ગયા હતા, અને પુનરાવર્તનના ડરથી વધુને વધુ ચિંતિત અને અધીરા થઈ ગયા હતા. આ પરિબળોનું સંયોજન તેમના બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સના નિર્માણ તરફ દોરી ગયું હોવાનું માનવામાં આવે છે. ઓઇલ પેઇન્ટનો ઉપયોગ કરીને અને તેમના ભોજન અને બેઠક ખંડની દિવાલો પર સીધું કામ કરીને, ગોયાએ શ્યામ, અવ્યવસ્થિત વિષયો સાથે કૃતિઓ બનાવી. આ પેઇન્ટિંગ્સ શરૂ કરવામાં આવી ન હતી અને તેમના ઘરની બહાર જવા માટે નહોતી. સંભવ છે કે કલાકારે ક્યારેય જાહેર પ્રદર્શન માટે કામ કરવાનો ઈરાદો ન રાખ્યો હોયઃ "આ ચિત્રો પશ્ચિમી કલાના ઇતિહાસમાં અત્યાર સુધી ઉત્પન્ન થયેલા કોઈપણ ચિત્રોની જેમ વિશિષ્ટ રીતે ખાનગી હોવાની નજીક છે". ગોયાએ પેઇન્ટિંગ્સને શીર્ષક આપ્યું ન હતું, અથવા જો તેમણે કર્યું હોત, તો તેમણે ક્યારેય તેનો ખુલાસો કર્યો ન હતો. તેમના માટે ઉપયોગમાં લેવાતા મોટાભાગના નામો કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા હોદ્દાઓ છે. શરૂઆતમાં, તેઓ 1828માં ગોયાના મિત્ર એન્ટોનિયો બ્રુગાડા દ્વારા સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા. આ શ્રેણી 14 ચિત્રોથી બનેલી છેઃ એટ્રોપોસ (ધ ફેટ્સ), બે ઓલ્ડ મેન, બે ઓલ્ડ વન્સ ઈટિંગ સૂપ, ફાઇટ વિથ કડગલ્સ, વિચ્સ સબ્બાથ, મેન રીડિંગ, જુડિથ અને હોલોફર્ન્સ, એ પિલગ્રિમેજ ટુ સેન ઇસીડ્રો, મેન મોક્ડ બાય ટુ વુમન, પિલગ્રિમેજ ટુ ધ ફાઉન્ટેન ઓફ સેન ઇસીડ્રો, ધ ડોગ, શનિ તેના પુત્રને ખાઈ રહ્યો છે, લા લિયોકાડિયા અને એસ્મોડિયા. બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ હિસ્ટ્રીની છબીઓ ગોયાએ ફેબ્રુઆરી 1819માં સેગોવિયા પુલ નજીક અને સેન ઇસીડ્રોના મેદાનો પરના દૃશ્યો સાથે મંઝાનારેસ નદીના કિનારે ક્વિન્ટા ડેલ સોર્ડો વિલા હસ્તગત કર્યો હતો. એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે તેણે લોકોનું ધ્યાન ટાળવા માટે ઘર ખરીદ્યું હતું; તે ત્યાં તેની સાથી અને નોકરાણી લિયોકાડિયા વેઇસ સાથે રહેતો હતો, તેમ છતાં તેણી હજુ પણ ઇસીડોરો વેઇસ સાથે પરણેલી હતી. એવું માનવામાં આવે છે કે ગોયાનો તેની સાથે અને કદાચ એક પુત્રી, રોઝારિયો સાથે સંબંધ હતો. ગોયાએ કાળા ચિત્રો ક્યારે દોરવાનું શરૂ કર્યું તે ચોક્કસપણે જાણી શકાયું નથી. તેમણે ફેબ્રુઆરી અને નવેમ્બર 1819ની વચ્ચે ભીંતચિત્રો પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હશે, જ્યારે તેઓ ગંભીર રીતે બીમાર પડ્યા હતા, જેમ કે ડૉ. એરિએટા (1820) સાથેના અવ્યવસ્થિત સ્વ-ચિત્ર દ્વારા પુરાવા આપવામાં આવ્યા છે. જે જાણીતું છે તે એ છે કે ભીંતચિત્રો નાની આકૃતિઓ ધરાવતા ગ્રામીણ દ્રશ્યો પર દોરવામાં આવ્યા હતા, કારણ કે ગોયાએ તેમના કેટલાક ભીંતચિત્રોમાં લેન્ડસ્કેપ્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો જેમ કે ફાઇટ વિથ કડગલ્સ. જો હળવા રંગના બુકોલિક ચિત્રો પણ ગોયાની કૃતિઓ છે, તો તે હોઈ શકે છે કે તેમની માંદગી અને ટ્રીનિઓ લિબરલની તોફાની ઘટનાઓએ તેમને તેમના પર ચિત્રકામ કરવા માટે પ્રેરિત કર્યા. બોઝલે સૂચવ્યું છે કે તે ચિત્રો પણ ગોયા દ્વારા દોરવામાં આવ્યા હતા કારણ કે તેમણે તેનો ફરીથી ઉપયોગ કેમ કર્યો તે સમજવાનો આ એકમાત્ર રસ્તો છે. જો કે, નિગેલ ગ્લેનડિનીંગ ધારે છે કે ચિત્રો "ક્વિન્ટા ડેલ સોર્ડોની દિવાલોને પહેલેથી જ શણગારતા હતા જ્યારે તેમણે તેને ખરીદ્યું હતું". આ બાબતની સચ્ચાઈ ગમે તે હોય, બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ ભીંતચિત્રો કદાચ 1820ના છે અને સંભવતઃ 1823માં પૂર્ણ થયા હતા જ્યારે ગોયા, બોર્ડેક્સ માટે રવાના થયા હતા, કદાચ રાફેલ રિગો અને પ્રજાસત્તાક સેનાના પતન પછી બદલો લેવાના ડરને કારણે પોતાના પૌત્ર મારિયાનોને વિલા છોડી ગયા હતા. મારિયાનો ડી ગોયાએ 1830માં વિલાની માલિકી તેમના પિતા જેવિયર ડી ગોયાને હસ્તાંતરિત કરી હતી. ભીંતચિત્રોને કેનવાસ પર સ્થાનાંતરિત કરવાની ધીમી પ્રક્રિયા 1874માં શરૂ થઈ હતી. વિલાની દિવાલો વોલપેપરથી ઢંકાયેલી હતી અને ગોયાએ આ સ્તરની ટોચ પર રંગકામ કર્યું હતું જેને કાળજીપૂર્વક દૂર કરીને કેનવાસ પર ફરીથી લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું. આ કામ જર્મન મૂળના ફ્રેન્ચ બેન્કર બેરોન એમિલ ડી 'અર્લાન્ગરની વિનંતી પર સાલ્વાડોર માર્ટિનેઝ ક્યુબેલ્સની દેખરેખ હેઠળ હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું, જે 1878 માં પેરિસ વર્લ્ડ ફેરમાં તેને વેચવા માંગતા હતા. જો કે, 1881 માં બેરોને પેઇન્ટિંગ્સને સ્પેનિશ રાજ્યને દાનમાં આપી હતી અને તે હવે મ્યુઝીઓ ડેલ પ્રાડો ખાતે પ્રદર્શનમાં છે. મૂળ સેટિંગ એન્ટોનિયો બ્રુગાડાની ઇન્વેન્ટરીમાં ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર સાત અને ટોચના માળ પર આઠ ભીંતચિત્રોનો ઉલ્લેખ છે. જો કે, મ્યુઝિયો ડેલ પ્રાડોમાં માત્ર ચૌદ ચિત્રો આવ્યા હતા. ચાર્લ્સ યિરીર્ટે હાલમાં સંગ્રહમાં હોવાનું જાણીતું છે તે માટે વધારાની પેઇન્ટિંગનું પણ વર્ણન કરે છે; તેઓ સૂચવે છે કે જ્યારે તેમણે 1867માં વિલાની મુલાકાત લીધી હતી, ત્યારે તે પહેલેથી જ દિવાલમાંથી દૂર કરવામાં આવી હતી અને સાલામાન્કાના વિસ્ટા એલેગ્રે પેલેસના માર્કિસમાં લઈ જવામાં આવી હતી. ઘણા વિવેચકો માને છે કે તેના કદ અને થીમને કારણે ગુમ થયેલ પેઇન્ટિંગને હેડ્સ ઇન અ લેન્ડસ્કેપ (ન્યૂ યોર્ક, સંગ્રહ સ્ટેનલી મોસ) તરીકે ઓળખવામાં આવવી જોઈએ. પેઇન્ટિંગ્સના સ્થાનને લગતી બીજી સમસ્યા ટુ ઓલ્ડ વન્સ ઈટિંગ સૂપની આસપાસ ફરે છે; ત્યાં અનિશ્ચિતતા છે કે તે ઉપલા કે નીચલા માળે લિન્ટલ પર રંગવામાં આવી હતી કે કેમ. આને બાજુએ મૂકીને, ક્વિન્ટા ડેલ સોર્ડોમાં ભીંતચિત્રોનું મૂળ વિતરણ નીચે મુજબ હતું. ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર લંબચોરસ જગ્યા હતી. બે લાંબી બાજુઓ પર ટૂંકી દિવાલોની નજીક બે બારીઓ હતી. આ બારીઓ વચ્ચે, લેન્ડસ્કેપના રૂપમાં બે મોટા ભીંતચિત્રો હતાઃ ભીંતચિત્રોનો સામનો કરતી વખતે જમણી બાજુએ સાન ઇસીડ્રોની યાત્રા અને ડાબી બાજુએ ડાકણોનો વિશ્રામ. પાછળના ભાગમાં, પ્રવેશદ્વારની સામેની નાની દિવાલ પર, મધ્યમાં એક બારી હતી જેમાં જમણી બાજુએ જુડિથ અને હોલોફર્ન્સ હતા અને ડાબી બાજુએ શનિ તેના પુત્રને ખાઈ રહ્યો હતો. લા લિયોકાડિયા દરવાજાની એક બાજુ (શનિની સામે) અને ટુ ઓલ્ડ મેન જુડિથની સામે સ્થિત હતા. પ્રથમ માળનું કદ ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર જેટલું જ હતું, જો કે લાંબી દિવાલોમાં દરેક બાજુ ભીંતચિત્ર સાથે માત્ર એક જ કેન્દ્રિય બારી હતી. જમણી બાજુની દિવાલમાં પ્રવેશ કરતી વખતે પ્રવેશદ્વારની નજીક આસમોડિયા હતું, જેમાં બારીની બહાર પવિત્ર કાર્યાલયની શોભાયાત્રા હતી. ડાબી બાજુએ અનુક્રમે એટ્રોપોસ અને ફાઇટ વિથ કડગલ્સ હતા. પાછળની ટૂંકી દિવાલ પર જમણી બાજુએ બે મહિલાઓ દ્વારા મેન મોક્ડ અને ડાબી બાજુએ મેન રીડિંગ જોવાનું શક્ય હતું. દરવાજાની જમણી બાજુએ ધ ડોગ અને ડાબી બાજુએ લેન્ડસ્કેપમાં હેડ્સ હતા. બે ઓલ્ડ વન્સ ઈટિંગ સૂપ એક દરવાજાની ઉપર હશે; ગ્લેનડિનિંગે સૂચવ્યું છે કે તે લોરેન્ટના ભીંતચિત્રના ફોટોગ્રાફમાં દેખાતા પેઇન્ટેડ પેપરની ડિઝાઇનને કારણે ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર દરવાજાની ઉપર હતું. ભીંતચિત્રોના વિતરણ અને મૂળ સ્થિતિ સંબંધિત લેખિત પુરાવાઓમાંથી અને 1874માં જીન લોરેન્ટ દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલી ઇન સિટુ ફોટોગ્રાફિક ઇન્વેન્ટરીમાંથી પણ માહિતી મેળવી શકાય છે. આ ફોટોગ્રાફ્સ બેરોન ડી 'એર્લાન્ગર દ્વારા સોંપવામાં આવ્યા હતા જ્યારે તેમણે પેઇન્ટિંગ્સને સ્થાનાંતરિત કરવા માટે માર્ટિનેઝ ક્યુબેલ્સને નિયુક્ત કર્યા હતા. લોરેન્ટના ફોટોગ્રાફ્સ ભીંતચિત્રોને કેનવાસમાં સ્થાનાંતરિત કરવાની પ્રક્રિયાની સચોટ રજૂઆત હતી. કલા ઇતિહાસકારો ગ્રેગોરિયો ક્રુઝાદા વિલામિલ અને ચાર્લ્સ યિરીઅર્ટ ઓછામાં ઓછા દસ વર્ષથી ચિંતિત હતા કે આ વિસ્તારમાં મિલકતના ભાવમાં વધારો વિલાના પુનર્વિકાસ અને પેઇન્ટિંગ્સના નુકસાનમાં પરિણમશે. લોરેન્ટના ફોટોગ્રાફ્સમાં જોવાનું શક્ય છે કે ભીંતચિત્રો ક્લાસિક ડિઝાઇનમાં દોરવામાં આવેલી સરહદો સાથે બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે દરવાજા, બારીઓ અને દરવાજાની ઉપરની ફ્રીઝ. કદાચ રોયલ પેઇન્ટેડ પેપર ફેક્ટરીના વોલપેપર સાથે, જેને ફર્નાન્ડો સાતમા દ્વારા આશ્રય આપવામાં આવ્યો હતો, બુર્જુઆ અને કુલીન રહેઠાણોમાં રિવાજ મુજબ દિવાલો પર કાગળો કરવામાં આવ્યા હતા. ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પરના કાગળને ફળો અને પાંદડાઓના નમૂનાઓથી શણગારવામાં આવ્યા હતા અને પ્રથમ માળને કર્ણ રેખાઓમાં ગોઠવાયેલા ભૌમિતિક રેખાંકનોથી શણગારવામાં આવ્યો હતો. ફોટોગ્રાફ્સ ચિત્રોને ખસેડવામાં આવ્યા તે પહેલાંની સ્થિતિનું પણ દસ્તાવેજીકરણ કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે, દર્શાવે છે કે ડાકણોના સેબથની જમણી બાજુનો મોટો ભાગ સંરક્ષિત કરવામાં આવ્યો નથી, જો કે તેને માર્ટિનેઝ ક્યુબેલ્સ દ્વારા કેનવાસમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રામાણિકતા કલા ઇતિહાસકાર જુઆન જોસ જુનક્વેરાએ બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સની પ્રામાણિકતા પર સવાલ ઉઠાવ્યા છે. 2003માં તેઓ એવા નિષ્કર્ષ પર આવ્યા કે ગોયાના જીવનકાળ દરમિયાન તેમને રંગવામાં આવ્યા ન હોત. જુનક્વેરા અનુસાર, સમકાલીન કાનૂની દસ્તાવેજો ક્વિન્ટા ડેલ સોરડોને માત્ર એક માળવાળા વિલા તરીકે વર્ણવે છે, અને બીજો માળ ગોયાના મૃત્યુ સુધી ઉમેરવામાં આવ્યો ન હતો. જો ગોયાના સમયમાં ઉપરનો માળ અસ્તિત્વમાં ન હોત, તો પછી કાળા ચિત્રો (અથવા ઓછામાં ઓછા ઉપરના માળે જોવા મળતા ચિત્રો) ગોયાનું કામ ન હોત. તેઓ અનુમાન કરે છે કે ગોયાના પુત્ર જેવિયરે આ ચિત્રો બનાવ્યા હશે અને જેવિયરના પુત્ર મારિયાનોએ તેમને આર્થિક લાભ માટે ગોયાના કાર્ય તરીકે સોંપી દીધા હતા. જુનક્વેરાના સિદ્ધાંતને ગોયાના વિદ્વાન નિગેલ ગ્લેનડિનિંગે નકારી કાઢ્યો હતો, જેમણે પેઇન્ટિંગની પ્રામાણિકતાને બચાવતા એક શૈક્ષણિક અભ્યાસ પ્રકાશિત કર્યો હતો અને બાદમાં મેડ્રિડમાં તેમના વિશ્વાસને પુનરાવર્તિત કરતા વ્યાખ્યાનનું આયોજન કર્યું હતું. તેમણે ગોયાના બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ અને અન્ય કાર્યો વચ્ચે જોડાણ કર્યું હતું (દા. ત. ધ સેકન્ડ ઓફ મે 1808), અને વિવિધ દસ્તાવેજી પુરાવા તરફ ધ્યાન દોર્યું, જેમાં ગોયાના પુત્ર જેવિયર દ્વારા સૂચિબદ્ધ કલાકારની સંપત્તિની 1812ની યાદીનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં કામનો સમાવેશ થાય છે. આજે, મ્યુઝીઓ ડેલ પ્રાડો બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સને અધિકૃત માને છે. ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા નોટ્સ ગ્રંથસૂચિ આર્નાઇઝ, જોસ મેન્યુઅલ, લાસ પિન્ટુરાસ નેગ્રાસ ડી ગોયા, મેડ્રિડ, એન્ટિક્વેરિયા, 1996 દ્વારા કાર્યોની સૂચિ પણ જુઓ. બેનિટો ઓટેરિનો, ઓગસ્ટિન, લા લુઝ એન લા ક્વિન્ટા ડેલ સોર્ડોઃ ઇસ્ટ્યુડિયો ડી લાસ ફોર્માસ વાય કોટીડીયનદાદ, મેડ્રિડ, યુનિવર્સિડેડ કોમ્પ્લ્યુટેન્સ, 2002. બોઝલ, વેલેરીઆનો, ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા, વિડા વાય ઓબ્રા (2 વોલ્યુમો. ), મેડ્રિડ, ટીએફ., 2005.. -, "પિન્ટુરાસ નેગ્રાસ" ડી ગોયા, ટીએફ. એડિટોર્સ, મેડ્રિડ, ટી. એફ., 1997. સિઓફાલો, જ્હોન જે. "કાળી દંતકથાઓ, અરીસાઓ અને યાદો". માંઃ ફ્રાન્સિસ્કો ગોયાના સ્વ-ચિત્રો. કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2001. કોનેલ, ઇવાન એસ. ફ્રાન્સિસ્કો ગોયાઃ અ લાઇફ. ન્યૂ યોર્કઃ કાઉન્ટરપોઈન્ટ, 2004. કોટમ, ડેનિયલ. અમાનવીય સંસ્કૃતિ. યુનિવર્સિટી ઓફ પેન્સિલવેનિયા, 2006. ગ્લેનડિનિંગ, નિગેલ, "ધ સ્ટ્રેન્જ ટ્રાન્સલેશન ઓફ ગોયાઝ બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ", ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, CXVII, 868,1975. -, ધ ઇન્ટરપ્રિટેશન ઓફ ગોયાઝ બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ, લંડન, ક્વીન મેરી કોલેજ, 1977. -, ગોયા વાય સુસ ક્રિટિકોસ, મેડ્રિડ, વૃષભ, 1982. - ", મેડ્રિડમાં ગોયાનું કન્ટ્રી હાઉસ. ક્વિન્ટા ડેલ સોર્ડો, "અપોલો, CXXIII, 288,1986. -, ફ્રાન્સિસ્કો ડી ગોયા, મેડ્રિડ, ક્યુએડરનોસ ડી હિસ્ટોરીયા 16 (કોલ. "એલ આર્ટે વાય સુસ ક્રિડોર્સ", નંબર 30), 1993. હેગન, રોઝ-મેરી વાય રેનર હેગન, ફ્રાન્સિસ્કો ડી ગોયા, કોલોનિયા, ટાસચેન, 2003. હ્યુજીસ, રોબર્ટ. ગોયા. ન્યૂ યોર્કઃ આલ્ફ્રેડ એ. નોફ, 2004. લિક્ટ, ફ્રેડ. ગોયાઃ કલામાં આધુનિક સ્વભાવની ઉત્પત્તિ. યુનિવર્સ બુક્સ, 1979. સ્ટોઇચિટા, વિક્ટર અને કોડર્ચ, અન્ના મારિયા. ગોયાઃ ધ લાસ્ટ કાર્નિવલ. લંડનઃ રીક્ટન બુક્સ, 1999. વિલ્સન-બેરો, જુલિયટ. ગોયાઝ પ્રિન્ટ્સઃ બ્રિટિશ મ્યુઝિયમમાં ટોમસ હેરિસ કલેક્શન. લંડનઃ બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ પબ્લિકેશન્સ, 1981. યિરીર્ટે, ચાર્લ્સ, ગોયા, તેમના પુત્ર, પેરિસ, હેનરી પ્લોન, 1867. બાહ્ય કડીઓ ફ્રાન્સિસ્કો ગોયાના ચિત્રો 1820ના દાયકાના ચિત્રો