Annandale Imitation Realists
અન્નાન્ડેલ ઇમિટેશન રિયલિસ્ટ્સ (પાછળથી સબટેરેનિયન ઇમિટેશન રિયલિસ્ટ્સ તરીકે ઓળખાતા, જેને ઇમિટેશન રિયાલિઝમ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) 1961માં સિડનીમાં રચાયેલ ઓસ્ટ્રેલિયન મિશ્ર મીડિયા એવન્ટ-ગાર્ડે કલાકારોનું અલ્પજીવી સહયોગી જૂથ હતું. સ્થાપક સભ્યો માઇક બ્રાઉન, રોસ ક્રોથલ અને કોલિન લાન્સલી હતા. તેઓએ સિડનીની રુડી કોમોન ગેલેરી અને મેલબોર્નમાં જ્હોન રીડ્સ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇનમાં પ્રદર્શનો યોજ્યા હતા. ઓસ્ટ્રેલિયાની નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરીના ભૂતપૂર્વ વડા એન્ડ્રુ સેઇર્સે તેમના કાર્યને "અસ્તવ્યસ્ત, પ્રફુલ્લિત અને સમૃદ્ધ-કચરો અને પ્લાસ્ટિકની વસ્તુઓ, ડૂડલ જેવા રેખાંકનો અને પાત્રોની વિચિત્ર કાસ્ટની ઉજવણી કરતી પેઇન્ટિંગ્સ ધરાવતા સહયોગી કોલાજ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. લાન્સલીના જણાવ્યા અનુસાર, અનુકરણ વાસ્તવવાદ મોટાભાગે સિડની કલા જગતની "રૂઢિચુસ્તતા અને હિંમતનો અભાવ" તરીકે સભ્યો જે માનતા હતા તેની સામેની પ્રતિક્રિયા હતી. 1964માં આ જૂથનું વિસર્જન થયું હતું. રોસ ક્રોથલ (1934-), કોલિન લાન્સલી (1934-2015) અને માઇક બ્રાઉન (1938-1997) 1956માં ઇસ્ટ સિડની ટેકનિકલ કોલેજ દ્વારા મળ્યા હતા, પરંતુ 1958 સુધીમાં માત્ર લાન્સલી જ કોલેજમાં રહ્યા હતા, જ્યાં તેમણે પાછળથી પ્રખ્યાત ઓસ્ટ્રેલિયન અમૂર્ત કલાકાર જ્હોન ઓલ્સન હેઠળ ચિત્રકળાનો અભ્યાસ કર્યો હતો. ત્રણેય, તેમના સહપાઠીઓના એક જૂથ સાથે, સહયોગી કલા બનાવવાની પ્રથાઓ અને કલાના અવંત-ગાર્ડે સ્વરૂપો સાથે પ્રયોગ કર્યો હતો. ધીમે ધીમે તેમની રુચિઓ એસેમ્બલેજ, કોલાજ, "જંક આર્ટ" અને બિન-પશ્ચિમી કલા, ખાસ કરીને સ્વદેશી ઓસ્ટ્રેલિયન કલા અને ન્યૂ ગિનીના શરીરના આભૂષણો અને આદિવાસી ઘરની સજાવટ જેવા અન્ય ક્ષેત્રોમાં વૈવિધ્યસભર થવા લાગી. તેઓએ સિડનીની શેરીઓમાં અને જંકયાર્ડ્સમાં ભંગાર અને કાટમાળ એકત્રિત કર્યો, તેમની કળાને શહેરી લેરીકિનિઝમની ભાવનાથી ભરી. 1960 સુધીમાં, ક્રોથલ અને બ્રાઉન અન્નાડેલમાં ક્રોથલે ભાડે લીધેલા મકાનમાં સાથે રહેતા હતા, અને લાન્સલી અવારનવાર મુલાકાત લેતા હતા. તેમણે ફેબ્રુઆરી 1962માં મેલબોર્ન મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇન ખાતે તેમનું પ્રથમ પ્રદર્શન અને મે 1962માં સિડનીમાં રૂડી કોમોન ગેલેરી ખાતે તેમનું બીજું અને અંતિમ પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. રોબર્ટ હ્યુજીસ માનતા હતા કે તેમનું કાર્ય ઉચ્ચ કલા કરતાં "લોકકલાના પ્રભાવ" માટે વધુ આભારી છે અને સેપિક કલાના પ્રભાવને માન્યતા આપી હતીઃ "1960 ના દાયકાની શરૂઆતમાં સિડની કલા જગત મેલાનેશિયન કલામાં, ખાસ કરીને સેપિકથી સંતૃપ્ત થયું હતું. તેનાથી કોઈ અજાણ ન હોઈ શકે ". ઘણાને અન્નાન્ડેલ ઇમિટેશન રિયલિસ્ટ્સની કૃતિઓનું વર્ગીકરણ કરવામાં મુશ્કેલી પડી હતી. કલા ઇતિહાસકાર ક્રિસ્ટોફર હીથકોટના જણાવ્યા અનુસાર, "'અનુકરણ વાસ્તવવાદ' ને શું કહેવું તે અંગે મૂંઝવણ હતી. આ શૈલી શું હતી? કેટલાક લેખકોએ પોપ આર્ટની પસંદગી કરી હતી, તેમ છતાં આ કૃતિઓ યુરોપિયન કે અમેરિકન પ્રકારની પોપ જેવી નહોતી. અનુકરણ વાસ્તવવાદ સ્વીકૃત કલાત્મક મૂલ્યોની સંપૂર્ણ અવગણનાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. દાદાવાદ અને માર્સેલ ડુચેમ્પની "કલા વિરોધી", આદિમ કલા અને બાળકોના ચિત્રો સાથે પણ સરખામણી કરવામાં આવી હતી. માઇક બ્રાઉને નોંધ્યું હતું કે જુદા જુદા સમયે તેમના કાર્યને "આધુનિક અવશેષ, વ્યંગાત્મક ગુંડાગીરી અને પ્રેરિત અથવા બિનપ્રેરિત ડૂડલિંગ" કહેવામાં આવતું હતું. એવું પણ કહેવામાં આવે છે કે તેમાં એક નવી કલા ચળવળનો સમાવેશ થાય છે. ભગવાન ન કરે ". આ જૂથ 1964માં સમાપ્ત થયું જ્યારે લાન્સલી યુરોપ માટે રવાના થયા. તેઓ 1981માં સિડની પરત ફર્યા હતા, જે તબક્કે ઓસ્ટ્રેલિયાની તમામ મુખ્ય ગેલેરીઓમાં અન્નાન્ડેલ ઇમિટેશન રિયલિસ્ટ્સની નોંધપાત્ર કૃતિઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરવામાં આવ્યું હતું. લાન્સલીની 1961ની કૃતિ ગ્લેડ ફેમિલી પિકનિકને આ ચળવળની શ્રેષ્ઠ કૃતિ માનવામાં આવે છે અને ન્યૂ સાઉથ વેલ્સની આર્ટ ગેલેરીમાં તેને સંગ્રહની હાઇલાઇટ માનવામાં આવે છે. નોંધો અને સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ "બાયઝેન્ટિયમ", 1961, ઓસ્ટ્રેલિયાની નેશનલ ગેલેરી ખાતે ક્રોથલ, લાન્સલી અને બ્રાઉન દ્વારા સહયોગી કાર્ય ઓસ્ટ્રેલિયન કલા ચળવળો ઓસ્ટ્રેલિયન કલાકાર જૂથો અને સામૂહિક