Saxophone technique
સેક્સોફોન તકનીક સેક્સોફોન વગાડવાના ભૌતિક માધ્યમનો ઉલ્લેખ કરે છે. તેમાં સાધનને કેવી રીતે પકડવું, એમ્બ્યુચર કેવી રીતે બને છે અને એરસ્ટ્રીમ કેવી રીતે ઉત્પન્ન થાય છે, ટોન પ્રોડક્શન, હાથ અને આંગળીની સ્થિતિ અને અન્ય સંખ્યાબંધ પાસાઓ શામેલ છે. વાદ્ય તકનીક અને અનુરૂપ શિક્ષણશાસ્ત્ર એ સંગીતકારો અને શિક્ષકો માટે ખૂબ જ રસ ધરાવતો વિષય છે અને તેથી તે વ્યક્તિગત મંતવ્યો અને અભિગમમાં તફાવતોને આધિન છે. સેક્સોફોનના પ્રદર્શનના ઇતિહાસ દરમિયાન, નોંધપાત્ર સેક્સોફોનિસ્ટોએ સેક્સોફોન તકનીક પરના સાહિત્યમાં ઘણું યોગદાન આપ્યું છે. એમ્બ્યુચર સેક્સોફોન એમ્બ્યુચર એ ચહેરાના સ્નાયુઓની સ્થિતિ છે અને સેક્સોફોન વગાડતી વખતે મુખપત્રને હોઠને આકાર આપે છે. સેક્સોફોન વગાડવાની તકનીક ઇચ્છિત શૈલી (શાસ્ત્રીય, જાઝ, રોક, ફંક, વગેરે) માંથી મેળવી શકાય છે. અને ખેલાડીનો આદર્શ અવાજ. સેક્સોફોનની રચના ધ્વનિ ઉત્પાદન માટે વિવિધ પ્રકારના વિવિધ અભિગમો માટે પરવાનગી આપે છે. જો કે, મોટાભાગની તકનીકો માટે મૂળભૂત અંતર્ગત માળખું છે. આધુનિક સંગીતના ઉપયોગમાં સૌથી સામાન્ય સેક્સોફોન એમ્બ્યુચર્સ સિંગલ-લિપ એમ્બ્યુચરના પ્રકારો છે, જેમાં માઉથપીસ પર આરામ કરતા ઉપલા દાંતના મજબૂત દબાણ સાથે માઉથપીસની સ્થિતિ સ્થિર થાય છે (કેટલીકવાર "બાઈટ-પેડ" અથવા "માઉથપીસ-પેચ" તરીકે ઓળખાતી રબરની પાતળી પટ્ટી સાથે ગાદીવાળી). નીચલા હોઠને બૂકેટર અને દાઢીના સ્નાયુઓ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવે છે અને નીચલા દાંતના સંપર્કમાં રહે છે, જે રીડ સાથે સંપર્ક કરે છે. મુખપત્ર ઓછામાં ઓછું ચહેરાના વળાંકના વિરામ પર દાખલ કરવામાં આવે છે (ટેબલના સમતલથી છિદ્ર સુધી વળાંકની શરૂઆત, અથવા ટીપ ઓપનિંગ), પરંતુ સામાન્ય રીતે ચાંચને ખેલાડીના મોંમાં અડધાથી વધુ ન લઈ જવામાં આવે છે. લેરી ટીલ અને જોસેફ એલાર્ડ દ્વારા મૂળભૂત કાર્યોમાં સિંગલ-લિપ એમ્બ્યુચર તકનીકના ચોક્કસ પાસાઓનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. સેન્ટી રુનિયન આધુનિક એમ્બ્યુચર તકનીક પર અન્ય પ્રભાવશાળી શિક્ષક હતા, જેમણે મોટા બેન્ડ યુગના ઘણા ટોચના સેક્સોફોનિસ્ટ્સ અને ચાર્લી પાર્કર, પોલ ડેસમંડ, હેરી કાર્ની, લી કોનિટ્ઝ અને સોની સ્ટિટ સહિતના ટોચના જાઝ સંગીતકારોને સૂચના આપી હતી. નોંધપાત્ર શિક્ષણવિદો દ્વારા વ્યક્તિગત અભિગમો ઘણા સેક્સોફોનિસ્ટ્સ અને શિક્ષણવિદોએ સેક્સોફોન એમ્બ્યુચર અને ટોન પ્રોડક્શન પર સામગ્રી પ્રકાશિત કરી છે. આધુનિક શિક્ષણ પર સૌથી વધુ પ્રભાવશાળી બે કૃતિઓ જૉ એલાર્ડ અને લેરી ટીલ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. જૉ એલાર્ડ એલાર્ડે શીખવ્યું કે એમ્બ્યુચર મુખપત્રને અનુરૂપ હોવું જોઈએ. વારંવાર એનાટોમીનો હવાલો આપતા, એલાર્ડે દર્શાવ્યું હતું કે જ્યારે ખોપરી નીચે આવે છે, ત્યારે કંઠસ્થાન અને ગળા સંકોચાય છે. તેમણે તેમના વિદ્યાર્થીઓને રમતા સમયે માથું સીધું રાખવાનું વિચારવા કહ્યું હતું. એલાર્ડે એ પણ ભલામણ કરી હતી કે સેક્સોફોનિસ્ટ્સ ઉપરના દાંત અને હોઠમાંથી ખૂબ ઓછા દબાણનો ઉપયોગ કરે છે અને દરેક વસ્તુને કુદરતી રીતે આરામ કરવા દે છે. એલાર્ડે યોગ્ય નીચલા હોઠની સ્થિતિને નીચલા દાંત સામે આરામ કરવા માટે સહેજ દોરવામાં આવી હોવાનું વર્ણવ્યું હતું, જેમ કે "વી" અક્ષર ઉચ્ચારવામાં આવે છે, જેથી કંપનને વધુ પડતા ભીના કર્યા વિના દોરીને ગાદી આપી શકાય. દોરીનું દબાણ હળવા હોઠને સહેજ ફેલાવે છે, જેમાં આંતરિક ભાગ દાંતની ટોચ પર સહેજ અને બાહ્ય ભાગ સહેજ બહાર નીકળે છે. એલાર્ડે નળીનું નિયંત્રણ જાળવવામાં જડબાના દબાણની ભૂમિકા પર ભાર મૂક્યો હતો, જેમાં ટોનલ સમૃદ્ધિ માટે શ્રેષ્ઠ નળીના કેન્દ્ર તરફ થોડું વધેલું હોઠનું દબાણ અને હવાના પ્રવાહને નિયંત્રિત કરવામાં જીભની સ્થિતિ (નરમ "કિહહ") હતી. ઘણીવાર ડગ્લાસ સ્ટેન્લીના "ધ સાયન્સ ઓફ વોઇસ" ને ટાંકીને તેમણે કહ્યું હતું કે, ગળું ખુલ્લું રાખવું અને ગળામાં આરામ રાખવો વિરોધાભાસી છે. સેક્સોફોન પ્રત્યે એલાર્ડના અભિગમનો સારાંશ એ છે કે માથાની સ્થિતિ, જીભની સ્થિતિ, શ્વાસ અથવા સ્પર્શમાં દખલ ન થાય તે માટે સાવચેત રહીને દરેક વસ્તુને શક્ય તેટલી કુદરતી રાખવી. લેરી ટીલ ટીલની ધ આર્ટ ઓફ સેક્સોફોન પ્લેઇંગ પણ આધુનિક સેક્સોફોન એમ્બ્યુચર તકનીકમાં પ્રભાવશાળી કાર્ય છે. ટીલે ટોનલ નિયંત્રણ જાળવવા માટે મોંના ખૂણાઓ પર સારી સીલ સાથે "ડ્રોસ્ટ્રિંગ" અથવા "ઓઓઓ" એમ્બ્યુચર બનાવવા માટે હોઠના તણાવ પર પ્રમાણમાં વધુ ભાર મૂક્યો હતો. સબટોનિંગ માટેની તકનીક વિકસાવવામાં ટીલની વિભાવનાઓ પ્રભાવશાળી છે. આધુનિક સેક્સોફોન એમ્બ્યુચરના વિવિધ પાસાઓનું વર્ણન કરવામાં ટીલ અને એલાર્ડ કૃતિઓ પૂરક છે. એલાર્ડનો અભિગમ મિકેનિક્સ પર વિગતવાર છે, જ્યારે ટીલનો અભિગમ લાગણી અને ખ્યાલ વિશે વધુ છે. એમ્બ્યુચરની કોઈ "એલાર્ડ સ્કૂલ" અથવા "ટીલ સ્કૂલ" નથી, કારણ કે શિક્ષકો વ્યક્તિગત પરિસ્થિતિઓમાં શ્રેષ્ઠ પરિણામ પ્રાપ્ત કરવા માટે બંને સ્રોતોમાંથી વિભાવનાઓનું મિશ્રણ કરે છે અને મેળ ખાય છે. ઐતિહાસિક સંદર્ભમાં, એલાર્ડ અને ટીલે તેમની કૃતિઓ એવા સમયે રજૂ કરી હતી જ્યારે સેક્સોફોનિસ્ટ્સ માટે ક્લેરનેટ-વ્યુત્પન્ન એમ્બ્યુચર શિક્ષણનો વારસો હજુ પણ મજબૂત હતો, જો કે સાધનની સંપૂર્ણ ટોનલ અને ગતિશીલ ક્ષમતાને સાકાર કરવા માટે પ્રદર્શન તકનીક ઝડપથી વિસ્તરી રહી હતી. તેમણે તેમના સમકાલિન જેમ કે સેન્ટી રુનિયન દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલી નવી તકનીકોને સંહિતાબદ્ધ કરી. વૈકલ્પિક એમ્બ્યુચર શૈલીઓ "ક્લેરનેટ-શૈલી" એમ્બ્યુચર એ સિંગલ-લિપ એમ્બ્યુચરની વિવિધતા છે જેમાં નીચલા હોઠને દાંત પર ફેરવવામાં આવે છે અને મોંના ખૂણાઓ પાછા ખેંચવામાં આવે છે. વીસમી સદીના પૂર્વાર્ધમાં તેને પ્રમાણભૂત તકનીક તરીકે ગણવામાં આવતી હતી, જ્યારે રીડ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ શિક્ષણશાસ્ત્ર લગભગ સંપૂર્ણપણે ક્લેરનેટ માટે તૈયાર કરવામાં આવતું હતું અને સેક્સોફોન નિષ્ણાતો દુર્લભ હતા. તે હજુ પણ કેટલીકવાર અલ્ટો અને નાના સેક્સોફોન્સ સાથે ઉપયોગમાં લેવાય છે, ખાસ કરીને શાસ્ત્રીય તકનીકમાં. તેનો ઉપયોગ કેટલીકવાર સબટોનિંગ માટે થાય છે, ટેનર સેક્સોફોનિસ્ટ સ્ટેન ગેટ્ઝની તકનીકમાં જડબાને આગળ ધકેલીને અને મોંના ખૂણાઓને પાછળ ખેંચીને "ચાલુ" કરવામાં આવે છે. ક્લેરનેટ અને ટેનર સેક્સોફોન વાદક જિમી ગિફ્રેએ ખાસ-સંશોધિત ગરદન સાથે ટેનર સેક્સોફોન સાથે ક્લેરનેટ-શૈલીના એમ્બ્યુચરનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તે હજુ પણ સામાન્ય રીતે, અને વિવાદાસ્પદ રીતે, શરૂઆતના વિદ્યાર્થીઓને અસ્પષ્ટ શક્તિ અને તકનીક વિકસાવવા માટે વધુ સતત પ્રયાસ કરવાને બદલે સંતોષકારક પરિણામના શોર્ટકટ તરીકે શીખવવામાં આવે છે. ડબલ-લિપ એમ્બ્યુચરમાં ઉપલા દાંતની નીચે ઉપલા હોઠને વળાંક આપવાનો સમાવેશ થાય છે, જેથી હોઠ ઉપલા દાંત અને મુખપત્રની ચાંચ વચ્ચે આવે; અને નીચલા દાંતની ટોચ પર નીચલા હોઠને વળાંક આપે છે, જેથી તે નીચલા દાંત અને રીડ વચ્ચે આવે. સેક્સોફોનના શરૂઆતના દિવસોમાં તે એક સ્વીકૃત તકનીક હતી પરંતુ હવે તે સામાન્ય ઉપયોગમાં નથી. જ્યારે ટેનર સેક્સોફોનિસ્ટ જ્હોન કોલ્ટ્રેને તેનો ઉપયોગ રમતી વખતે દાંતના દુખાવાને ઘટાડવા માટે કર્યો ત્યારે તેને એક તકનીક તરીકે થોડી ચલણ મળ્યું. ઓછી સંખ્યામાં સેક્સોફોન વગાડનારાઓ દ્વારા પણ ઓળખાતા "વક્ર ડબલ-લિપ નો ટીથ એમ્બ્યુચર" માં નીચેના હોઠને લઈને તેને વળાંક આપવાનો સમાવેશ થાય છે જેથી માત્ર એક નાનો ભાગ દાંતને સ્પર્શે; ફક્ત તમારા હોઠને ઉપર વળાંક પર આરામ આપો, પરંતુ મોંઢાને સ્પર્શતા કોઈ દાંત નહીં; અને તમારા હોઠને મોંઢું પર મૂકો કારણ કે રીડ અને મોંઢું હજુ પણ અલગ છે. ટોન ટોન સેક્સોફોન ઉત્પન્ન કરે છે તે વાસ્તવિક અવાજની લાક્ષણિકતાઓનો સંદર્ભ આપે છે. ખેલાડીનો "ટોનલ કન્સેપ્ટ" એ અવાજ છે જે તેઓ બનાવવા માંગે છે. ઉત્પન્ન થયેલ સ્વર અનેક પરિબળોથી પ્રભાવિત હોય છેઃ હવાના પ્રવાહનું દબાણ અને ઝડપ અને હવાના આધાર. ખેલાડીના શ્વાસનળી, ગળા અને મૌખિક પોલાણની સ્થિતિ ખેલાડીનું આવરણ મુખપત્રની રચના (ચેમ્બર, ફેસિંગ, ટિપ ઓપનિંગ) અને નળીની તાકાત સાધનની રચના, કદાચ તે સામગ્રી સહિત કે જેમાંથી તે બનાવવામાં આવે છે (દા. ત. પિત્તળ અથવા અન્ય ધાતુ, રોગાન) વગાડવામાં આવતી સ્વર અને તે સ્વરના ધ્વનિક ગુણધર્મો. સમાન પિચની કેટલીક નોંધો વપરાયેલી આંગળીના આધારે સ્વરમાં બદલાશે. ગતિશીલ (ધ્વનિનું પ્રમાણ) સેક્સોફોનિસ્ટ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી કોઈપણ અદ્યતન ટોનલ અસરો જેમાં ગર્જના, સબટોન, ફ્લટર જીભ વગેરેનો સમાવેશ થાય છે. વાઇબ્રેટો સેક્સોફોન વાઇબ્રેટો મોટે ભાગે વોકલ અથવા સ્ટ્રિંગ વાઇબ્રેટો જેવું હોય છે, સિવાય કે પિચમાં ફેરફાર ખેલાડીની આંગળીઓ અથવા શ્વાસ અંગોને બદલે જડબાનો ઉપયોગ કરીને કરવામાં આવે છે. વાઇબ્રેટો માટે જરૂરી જડબાના હલનચલનને "વાહ-વાહ-વાહ" અથવા "તાઈ-યાઈ-યાઈ" કહીને અનુકરણ કરી શકાય છે. ક્લાસિકલ વાઇબ્રેટો ખેલાડીઓ વચ્ચે બદલાઈ શકે છે (નરમ અને સૂક્ષ્મ, પહોળું અને ઘર્ષક, અથવા તેનું સંયોજન). ઘણા શાસ્ત્રીય વગાડનારા વાયોલિનવાદકોને તેમના અવાજના નમૂના તરીકે જુએ છે. એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે આ પેરિસ કન્ઝર્વેટરીના માર્સેલ મ્યૂલના ઉદાહરણને અનુસરે છે, જે શાસ્ત્રીય સેક્સોફોન વગાડવાના પ્રારંભિક સમર્થકોમાંના એક છે. સિગર્ડ રેશર, એક મહત્વપૂર્ણ જર્મન સેક્સોફોન વાદક, વાઇબ્રેટોની ઝડપી શૈલી માટે જાણીતા હતા, જે માર્સેલ મ્યૂલની વિરુદ્ધ હતી. જાઝ વાઇબ્રેટો ખેલાડીઓમાં વધુ બદલાય છે. સ્વિંગ સંગીત વગાડનારાઓ દ્વારા ઝડપી અને પહોળા વાઇબ્રેટોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જ્યારે કેટલાક આધુનિક જાઝ સેક્સોફોનિસ્ટ ધીમા લોકગીતો સિવાય લગભગ કોઈ વાઇબ્રેટોનો ઉપયોગ કરતા નથી. સામાન્ય રીતે, ઝડપી ગતિમાં ઓછા કંપનનો ઉપયોગ થાય છે. માત્ર વાઇબ્રેટોથી શરૂઆત કરનારા ખેલાડીઓ સામાન્ય રીતે અતિશયોક્તિભર્યા જડબાના હલનચલન સાથે ધીમી શરૂઆત કરે છે. જેમ જેમ તેઓ પ્રગતિ કરે છે તેમ, જ્યાં સુધી ઇચ્છિત ગતિ પ્રાપ્ત ન થાય ત્યાં સુધી વાઇબ્રેટો ઝડપી બને છે. જીભથી હવાના પ્રવાહને નિયંત્રિત કરીને પણ વાઇબ્રેટો ઉત્પન્ન કરી શકાય છે. જડબાના વાઇબ્રેટોની વૈકલ્પિક તકનીકોનો ઉપયોગ સુંદર સ્વર ગુણવત્તા પ્રાપ્ત કરવા માટે થઈ શકે છે, પરંતુ શાસ્ત્રીય જડબાના વાઇબ્રેટો દ્વારા ઉત્પાદિત સ્વર ગુણવત્તાથી પણ નોંધપાત્ર રીતે અલગ થઈ શકે છે. લિપ વાઇબ્રેટો, જે ઘણીવાર જડબાના વાઇબ્રેટો સાથે મૂંઝવણમાં આવે છે, તે "વા-વા-વા----" ગતિ જેવી વસ્તુમાં હોઠને ખસેડીને ઉત્પન્ન થાય છે. જો કે, આને નિયંત્રિત કરવું વધુ મુશ્કેલ છે, કારણ કે તે મૂળભૂત આવરણમાં વધુ ખલેલ પહોંચાડે છે. સાંભળનાર સ્વર કરતાં વધુ કંપન સાંભળે છે તેના કરતાં આ પ્રકારની ધબકારા સ્વર પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે. ગળામાં વાઇબ્રેટો, જેનો હવે ભાગ્યે જ ઉપયોગ થાય છે, તે એક સમયે પવન વાદ્યના પ્રદર્શનમાં પ્રચલિત હતું, ખાસ કરીને પિત્તળના વગાડનારાઓમાં. આ ગળાના સ્નાયુઓને તાણવાથી પેદા થતી "ખેંચાણ" નો એક પ્રકાર છે, અને તેના પરિણામે એક પ્રકારની "કંપારી" થાય છે. આ કંપનને વિવિધ સમયે અપમાનજનક રીતે "વ્હિની" અથવા "નેની-બકરી" પ્રકાર તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. ડાયાફ્રેમ વાઇબ્રેટો, જેને કેટલીકવાર "બ્રેથ વાઇબ્રેટો" કહેવામાં આવે છે, તે મુખ્યત્વે તીવ્રતા વાઇબ્રેટો છે. તે દોરી પર હવાના દબાણના દરમાં ફેરફાર દ્વારા પ્રેરિત થાય છે, અને પેટના સ્નાયુઓને ખસેડીને પૂર્ણ થાય છે, જે બદલામાં પડદા પર દબાણ મૂકે છે, જેટલું કોઈ કહેશે "હુ-હુ-હુ---". આ કંપન કેટલાક કિસ્સાઓમાં ખૂબ સંતોષકારક સાબિત થયું છે, પરંતુ તેનો ઉપયોગ પ્રતિબંધિત છે, કારણ કે તે દર અથવા કંપનવિસ્તારનું સંવેદનશીલ નિયંત્રણ પ્રાપ્ત કરવું મુશ્કેલ છે. વિસ્તૃત તકનીકો આ સૂચિ સેક્સોફોનને આરામથી અને સરળતાથી વગાડવાની મૂળભૂત ક્ષમતાની બહારની તકનીકોને લાગુ પડે છે. તેઓ સામાન્ય રીતે મૂળભૂત બાબતોમાં નિપુણતા મેળવ્યા પછી જ શીખવામાં આવે છે અને બિનપરંપરાગત સંગીતના શબ્દભંડોળ માટે ઉપયોગમાં લેવાય છે. ગ્રોલિંગ એ એક એવી તકનીક છે જેનો ઉપયોગ સેક્સોફોનિસ્ટ જ્યારે રમે છે ત્યારે ગળાના પાછળના ભાગનો ઉપયોગ કરીને ગાય છે, ગુંજવે છે અથવા ગર્જના કરે છે. આ અવાજના મોડ્યુલેશનનું કારણ બને છે, અને પરિણામે અવાજની કઠોરતા અથવા બરછટતા આવે છે. તે ભાગ્યે જ શાસ્ત્રીય અથવા બેન્ડ સંગીતમાં જોવા મળે છે, પરંતુ તેનો ઉપયોગ ઘણીવાર જાઝ, બ્લૂઝ, રોક 'એન' રોલ અને અન્ય લોકપ્રિય શૈલીઓમાં થાય છે. આ તકનીકનો ઉપયોગ કરનારા કેટલાક નોંધપાત્ર સંગીતકારોમાં અર્લ બોસ્ટિક, બૂટ્સ રેન્ડોલ્ફ, ગેટો બાર્બેરી, બેન વેબસ્ટર, ક્લેરેન્સ ક્લેમન્સ, નેલ્સન રેન્જેલ, ડેવિડ સેનબોર્ન, ગ્રેગ હેમ, હેન્ક કાર્ટર, બોબી કીઝ, કીથ ક્રોસન અને કિંગ કર્ટિસનો સમાવેશ થાય છે. ગ્લિસાન્ડો એ એક પિચ તકનીક છે જ્યાં સેક્સોફોનિસ્ટ અવાજ (જીભ અને એમ્બ્યુચર પ્લેસમેન્ટ) નો ઉપયોગ કરીને નોટની પીચને બીજી આંગળીની નોંધ તરફ વાળવા માટે વળે છે. જોની હોજેસ ખાસ કરીને આ તકનીકમાં તેમની નિપુણતા માટે જાણીતા હતા. સેક્સોફોન ગ્લિસાન્ડોનો વધુ આધુનિક નિષ્ણાત ફિલ વુડ્સ છે જે હોર્નની સમગ્ર શ્રેણીમાં પ્રવાહી ગ્લિસાન્ડો વગાડી શકે છે. મલ્ટીફોનિક્સ એ એક જ સમયે એકથી વધુ સ્વર વગાડવાની તકનીક છે. આંગળીઓનું એક વિશેષ સંયોજન વાદ્યને વારાફરતી બે જુદી જુદી પિચો પર કંપન કરવા માટેનું કારણ બને છે, જેનાથી ઝપાઝપી અવાજ થાય છે. નોંધ વગાડતી વખતે 'ગુંજવાથી' પણ આવી જ અસર પેદા થઈ શકે છે. ઓવરટોનના ઉપયોગમાં એક સ્વરને આંગળીથી પકડવાનો સમાવેશ થાય છે પરંતુ બીજી સ્વર બનાવવા માટે હવાના પ્રવાહમાં ફેરફાર કરવાનો સમાવેશ થાય છે જે આંગળીની સ્વરને ઓવરટોન કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જો નીચા Bને આંગળીથી દબાવવામાં આવે, તો હવાના પ્રવાહમાં હેરફેર કરીને ઉપરના એક અષ્ટકનો અવાજ સંભળાવી શકાય છે. આ આંગળીઓથી મેળવી શકાય તેવા અન્ય સ્વરો એફ, બી અને ડી. સ્વરોની પ્રથાનો ઉપયોગ ઘણીવાર ઉચ્ચ એફ #("અલ્ટીસિમો રજિસ્ટર") થી ઉપરની નોંધો બનાવવાનું શીખતા વિદ્યાર્થીઓ માટે પ્રારંભિક કવાયત તરીકે થાય છે. વિવિધ અસરો મેળવવા માટે હવાના પ્રવાહમાં હેરફેર કરવાની તકનીકને સામાન્ય રીતે "વૉઇસિંગ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. અવાજ આપવાની તકનીકમાં જીભ અને ગળાની સ્થિતિ બદલવાનો સમાવેશ થાય છે, જેના કારણે સમાન માત્રામાં હવા વધુ કે ઓછા મર્યાદિત મૌખિક પોલાણમાંથી પસાર થાય છે. આ હવાના પ્રવાહને અનુક્રમે ઝડપી અથવા ધીમું કરે છે. સેક્સોફોનિસ્ટને સરળતાથી ઓવરટોન્સ/અલ્ટિસીમો વગાડવાની મંજૂરી આપવાની સાથે સાથે, અને દરેક સ્વરના સ્વરને સુધારવા માટે, યોગ્ય અવાજ પણ સેક્સોફોનિસ્ટને સાધનની સમગ્ર શ્રેણીમાં સ્પષ્ટ, સમાન અને કેન્દ્રિત અવાજ વિકસાવવામાં મદદ કરે છે. અવાજ આપવાની તકનીકની સંપૂર્ણ ચર્ચા માટે ડોનાલ્ડ સિન્ટા અને ડેનિસ ડેબનીનું "અવાજ" જુઓ. થપ્પડ મારવાથી "પોપિંગ" અથવા કર્ક્યુસિવ અવાજ ઉત્પન્ન થાય છે. થપ્પડ કાં તો ખખડાવી શકાય છે, અથવા બિન-ખખડાવી શકાય છે. થપ્પડને "બંધ" થપ્પડ પણ કહેવામાં આવે છે (મુખપત્ર પરના મોંનો ઉલ્લેખ કરતા) અને પરિણામે આંગળીની પીચ જેવી જ સ્વર આવે છે. અવાજ વગરના થપ્પડને "ખુલ્લી" થપ્પડ પણ કહેવામાં આવે છે, કારણ કે સેક્સોફોનિસ્ટને કોતરીમાંથી તેનું અથવા તેણીનું મોં દૂર કરવું પડે છે. તે વધુ હિંસક "થ્વેક" અવાજમાં પરિણમે છે. સેક્સોફોનિસ્ટ જે હવાનો ઉપયોગ કરે છે તે માત્ર થપ્પડના જથ્થાને અસર કરે છે. ખુલ્લા અને બંધ બંને પ્રકારોમાં થપ્પડનો અવાજ રીબાઉન્ડિંગ અને મુખપત્ર પર પ્રહાર કરીને પેદા થાય છે. ફ્લટર-ટોંગ્યુઇંગ વગાડવામાં આવતા ટોન સાથે રોલિંગ આર અવાજ આપી શકે છે. અલ્ટિસીમો એ સામાન્ય સેક્સોફોન નોટ શ્રેણીની ઉપરની નોંધો વગાડવાની એક તકનીક છે. ખેલાડીઓ એફ શાર્પ કરતાં ઊંચી નોંધો વગાડી શકે છે, જે સૌથી વધુ સામાન્ય નોંધ છે. ખેલાડીઓએ ઓવરબ્લો કેવી રીતે કરવો તે જાણવાની જરૂર છે. ઓવરબ્લો એ પવન વાદ્ય વગાડતી વખતે ઉપયોગમાં લેવાતી એક તકનીક છે, જે મુખ્યત્વે પૂરી પાડવામાં આવેલી હવાના હેરફેર દ્વારા (વિરુદ્ધ, દા. ત., આંગળીના ફેરફાર અથવા સ્લાઇડની કામગીરી), અવાજની પીચને ઊંચી તરફ કૂદી જવાનું કારણ બને છે. ગોળાકાર શ્વાસ એ એક એવી તકનીક છે જે ખેલાડીઓને વિક્ષેપ વિના સતત સ્વર ઉત્પન્ન કરવા દે છે. ગાલમાં સંગ્રહિત હવાનો ઉપયોગ કરીને મોં દ્વારા હવાને બહાર કાઢતી વખતે નાક દ્વારા શ્વાસ લઈને આ પરિપૂર્ણ થાય છે. બ્રીથી ટોન એ ખાસ અવાજ વગાડવાની એક તકનીક છે. ખેલાડીઓએ મુખપત્રને ઓછું ડંખવું જોઈએ, અને સ્પર્શને આરામ આપવો જોઈએ. ખેલાડીઓએ દબાણ આપવા માટે દાંતનો ઉપયોગ ન કરવો જોઈએ, માત્ર નીચલા હોઠની શક્તિનો ઉપયોગ કરવો જોઈએ. જો સફળતાપૂર્વક વગાડવામાં આવે, તો નોંધો વગાડતી વખતે શ્વાસ લેતો પવનનો અવાજ હોવો જોઈએ. ડબલ અને ટ્રીપલ ટોંગ્યુઇંગ એ એક એવી તકનીક છે જેમાં જીભની ટોચ અને પાછળનો સમાવેશ થાય છે. આ તકનીકમાં "ટા-કા" અથવા "ટી-ગુઈ" અવાજોનું અનુકરણ કરવામાં આવે છે, જે બંને જીભની ટોચ અને પાછળનો ઉપયોગ કરે છે. આ ખેલાડીને સિંગલ-ટોંગ્યુઇંગ તકનીકની પરવાનગી આપે છે તેના કરતા બમણી ઝડપે જીભ-આર્ટિક્યુલેટ કરવાની મંજૂરી આપે છે. ઇલેક્ટ્રોનિક અસરો સેક્સોફોન સાથે ઇલેક્ટ્રોનિક અસરોનો ઉપયોગ વેરિટોન સિસ્ટમ જેવી નવીનતાઓ સાથે શરૂ થયો, જે સેલ્મરે 1965માં રજૂ કરી હતી. વેરિટોનમાં સેક્સોફોન ગરદન પર માઉન્ટ થયેલ એક નાનો માઇક્રોફોન, સેક્સોફોનના શરીર સાથે જોડાયેલ નિયંત્રણોનો સમૂહ અને કેબિનેટની અંદર માઉન્ટ થયેલ એમ્પ્લીફાયર અને લાઉડસ્પીકરનો સમાવેશ થાય છે. વેરીટોનની અસરોમાં પ્રતિધ્વનિ, ટ્રેમોલો, સ્વર નિયંત્રણ અને સપ્તક વિભાજકનો સમાવેશ થાય છે. બે નોંધપાત્ર વેરિટોન ખેલાડીઓ એડી હેરિસ અને સોની સ્ટિટ હતા. સમાન ઉત્પાદનોમાં હેમન્ડ કોન્ડોરનો સમાવેશ થાય છે. વેરીટોન વગાડવા ઉપરાંત, એડી હેરિસે તેમના 1968 ના આલ્બમ સિલ્વર સાયકલ પર લૂપિંગ તકનીકો સાથે પ્રયોગ કર્યો હતો. ડેવિડ સેનબોર્ન અને ટ્રાફિકના સભ્ય ક્રિસ વુડે 1970ના દાયકા દરમિયાન વાહ-વાહ અને વિવિધ રેકોર્ડિંગ્સ પર વિલંબ જેવી અસરોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તાજેતરના વર્ષોમાં, "સેક્સોફોનિક્સ" શબ્દનો ઉપયોગ સ્કેરિક જેવા સેક્સોફોનિસ્ટ્સ દ્વારા આ તકનીકોના ઉપયોગને વર્ણવવા માટે કરવામાં આવ્યો છે, જેમણે ઘણીવાર ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર સાથે સંકળાયેલી વિવિધ અસરોનો ઉપયોગ કર્યો છે, અને જેફ કોફિન, જેમણે પરબિડીયું અનુયાયીનો નોંધપાત્ર ઉપયોગ કર્યો છે. આ પણ જુઓ સેક્સોફોન એમ્બ્યુચર સેક્સોફોન મુખપત્રો કલાત્મક પવન પ્રદર્શન માટે લિન્ડમેન-સોબેલ અભિગમના લાકડાનાં વાદ્યોની સૂચિ સંદર્ભો વધુ વાંચન ડેવિસ, બેન. સેક્સોફોનઃ એક વ્યાપક અભ્યાસક્રમ. લંડન, હેનરી સેલ્મર એન્ડ કંપની, 1932. (બાહ્ય કડીઓ જુઓ). ડેવિસ, બેન. ધ ન્યૂ સેક્સોફોન એમ્બ્યુચર. લંડન, 1928. ઓ 'નીલ, જ્હોન. સેક્સોફોન માટે જાઝ પદ્ધતિ. સ્કોટ એન્ડ કંપની લિમિટેડ, લંડન. 1992.. હેમકે, ફ્રેડરિક. સેક્સોફોન માટે શિક્ષકની માર્ગદર્શિકા. સેલ્મર કંપની, 1977. "સિંગલ" એમ્બ્યુચરનો ઉપયોગ કરતા શિક્ષક. કૂલ, જાપ. દાસ સેક્સોફોન. જે. જે. વેબર, લેઇપઝિગ. 1931 માં. 1987માં લોરેન્સ ગ્વોઝડેઝ દ્વારા અનુવાદિત. (પૃ. 178). રૂસો, યુજીન. સેક્સોફોન હાઇ ટોન્સ. ઇટોઇલ સંગીત. 1978 માં. લકી, રોબર્ટ. સેક્સોફોન અલ્ટિસીમો. એડવાન્સ મ્યુઝિક, 1993. નેશ, ટેડ. ટેનોર અને અલ્ટો સેક્સોફોન માટે ઉચ્ચ હાર્મોનિક્સમાં અભ્યાસ. હેલ લિયોનાર્ડ, 1985. ફોર્ડહામ, જ્હોન. જાઝ. ડોર્લિંગ કિન્ડર્સલી, 1993. ટીલ, લેરી. સેક્સોફોન વગાડવાની કળા. મિયામીઃ સુમી-બિર્ચર્ડ, 1963.. સંગીતની તકનીકો