Jacob Grimmer
જેકબ ગ્રિમર (1526/26-મે 1590 પહેલાં) ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકાર અને ડ્રાફ્ટ્સમેન હતા. તેમના ગ્રામીણ દ્રશ્યો અને એન્ટવર્પની આસપાસના દૃશ્યોના લેન્ડસ્કેપ્સે 16મી સદીના ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગમાં તેના અદભૂત પેનોરામા અને વિચિત્ર આકારના કદાવર ખડકો સાથે વધુ સરળતા અને પ્રામાણિકતા તરફ એક મહત્વપૂર્ણ વિકાસ દર્શાવ્યો હતો. તેમના કાર્યોએ ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકારોની આગામી પેઢીને પ્રભાવિત કરી. ગ્રિમર એક સક્ષમ રંગવાદી હતા જે વાસ્તવિક રંગો અને વાતાવરણીય મૂલ્યોનો અસરકારક રીતે ઉપયોગ કરીને હાર્મોનિક લેન્ડસ્કેપ્સ બનાવવા સક્ષમ હતા. જેકબ ગ્રિમરનો જન્મ એન્ટવર્પમાં નાના વેપારી નિકોલાસ અને એલિઝાબેથ કોપ્સના પુત્ર તરીકે થયો હતો. પ્રારંભિક ફ્લેમિશ જીવનચરિત્રકાર કારેલ વાન મેન્ડરના જણાવ્યા અનુસાર, ગ્રિમરે સૌપ્રથમ મેથિસ કોક અને બાદમાં ક્રિશ્ચિયન વાન ડેન ક્યુબોર્ન પાસેથી લેન્ડસ્કેપ્સને રંગવાનું શીખ્યા, જે બંને એન્ટવર્પના હતા. કોઈ લેખિત સ્રોતો નથી, જે આ એપ્રેન્ટિસશીપની પુષ્ટિ કરે છે. ગ્રિમરની તાલીમને લગતા એકમાત્ર દસ્તાવેજી પુરાવા 1539માં સેન્ટ લ્યુકના એન્ટવર્પ ગિલ્ડના લિગરેનમાં ગેબ્રિએલ બોવેન્સના વિદ્યાર્થી તરીકે આઇએક્વેસ ગ્રિમર નામ હેઠળ તેમની નોંધણી છે. તેથી તે ચોક્કસ નથી કે હકીકતમાં ગ્રિમર મેથિસ કોક અને ક્રિશ્ચિયન વાન ડેન ક્યુબોર્નનો વિદ્યાર્થી હતો. ગ્રિમર 1547માં સેન્ટ લ્યુકના એન્ટવર્પ ગિલ્ડમાં માસ્ટર બન્યા હતા. ગ્રિમરે એપ્રિલ 1548માં લુસિયા વાન દ વૂવર સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આ લગ્નમાંથી જન્મેલા ચાર બાળકોમાંથી હાબેલ એક મહત્વપૂર્ણ લેન્ડસ્કેપ અને સ્થાપત્ય ચિત્રકાર બન્યા હતા. તેમના ઘણા સમકાલીન કલાકારોની જેમ ગ્રિમરે ઇટાલીની યાત્રા કરી હતી કે નહીં તે અંગે કલા ઇતિહાસકારો વચ્ચે કેટલાક મતભેદ છે. તેમણે એન્ટવર્પની મધ્યમાં એક ઘર ખરીદ્યું જ્યાં તેમણે પોતાનો સ્ટુડિયો સ્થાપ્યો. તેઓ એન્ટવર્પની આસપાસના વિસ્તારોમાં પ્રકૃતિ પછી ચિત્રકામ માટે જાણીતા હતા. 1550 ની શરૂઆતમાં જેકબ ગ્રિમરની પ્રખ્યાત ઇટાલિયન કલા ઇતિહાસકાર વસારી દ્વારા તેમના સમયના શ્રેષ્ઠ લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકારોમાંના એક તરીકે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. કારેલ વાન મેન્ડરે ગ્રિમરને 'આવા ઉત્કૃષ્ટ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટર તરીકે વર્ણવ્યું હતું કે કેટલીક બાબતોમાં હું તેનાથી વધુ સારા ચિત્રકારને જાણતો નથી, તેમનું આકાશ એટલું જીવંત અને સુંદર હતું'. ગ્રિમરની કળાની માત્ર તેમના સમકાલિન લોકો દ્વારા જ નહીં પરંતુ આગામી સદીના કલાકારો દ્વારા પણ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. પીટર લાસ્ટમેન અને તેમના પ્રખ્યાત વિદ્યાર્થી, રેમ્બ્રાન્ડ, બંને પાસે ગ્રિમર દ્વારા લેન્ડસ્કેપ્સની માલિકી હતી. રેમ્બ્રાન્ડની 1656ની ઇન્વેન્ટરીમાં જેકબ ગ્રિમર દ્વારા શિયાળાના લેન્ડસ્કેપનો સમાવેશ થાય છે. જેકબ ગ્રિમર રેટરિક વાયોલિએર્નના સ્થાનિક ચેમ્બરના સક્રિય સભ્ય હતા, જ્યાં તેમને કવિ અને કોમિક લખાણોના લેખક તરીકે ઉજવવામાં આવતા હતા. તેઓ મે 1590 પહેલાં એન્ટવર્પમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. જનરલ જેકબ ગ્રિમર મુખ્યત્વે લેન્ડસ્કેપ્સ અને શિયાળાના દ્રશ્યોના ચિત્રકાર હતા, જોકે તેમણે ટાવર ઓફ બેબલ અને શૈલીની કૃતિઓ જેવી કેટલીક ધાર્મિક થીમ આધારિત કૃતિઓ પણ દોરવામાં આવી હતી. તેઓ ઘણીવાર ચાર ઋતુઓ અને બાર મહિનાના વિષય પર પાછા ફર્યા હતા. તેમની સૌથી જૂની કૃતિ 1546ની હતી અને તેમની તાજેતરની કૃતિ 1589ની હતી. કારેલ વાન મેન્ડરના અહેવાલ મુજબ તેઓ પ્રકૃતિથી સીધા કામ કરવા માટે જાણીતા હતા. તેમનું ઉત્પાદન મોટું હતું કારણ કે તેઓ એક મોટી વર્કશોપ પર નિર્ભર હતા, જેણે પ્રમાણિત ઉત્પાદન પ્રક્રિયામાં નાના પાયે પેનલ્સનું ઉત્પાદન કર્યું હતું. તેમના પુત્ર આબેલે આ સામૂહિક ઉત્પાદન પ્રક્રિયાને વધુ સુવ્યવસ્થિત કરી. તેમના કાર્યનું મહત્વ જેકબને ઘણીવાર પીટર બ્રુગેલ ધ એલ્ડરના અનુકરણ કરનાર તરીકે ગણવામાં આવે છે, જેમણે બ્રુગેલની કલાત્મક નવીનતાઓને નાની પેનલ પર ફરીથી બનાવી અને તેને ઓછી કિંમતે બજારમાં પૂરી પાડી. તે જ સમયે ગ્રિમરના લેન્ડસ્કેપ્સ લેન્ડસ્કેપ શૈલીમાં વધુ વિકાસની રચના કરે છે. જોઆચિમ પાટિનિર દ્વારા શરૂ કરાયેલ કહેવાતા 'વિશ્વ લેન્ડસ્કેપ' ની અગાઉની ફ્લેમિશ પરંપરાથી ગ્રિમર અલગ થઈ ગયો. વિશ્વ લેન્ડસ્કેપ શબ્દનો ઉપયોગ કલા ઐતિહાસિક સાહિત્યમાં લેન્ડસ્કેપ રચના માટે થાય છે, જે ઊંચા દ્રષ્ટિકોણથી પર્વતો અને નીચાણવાળા વિસ્તારો, પાણી અને ઇમારતો સાથે કાલ્પનિક વિહંગમ લેન્ડસ્કેપ દર્શાવે છે અને સામાન્ય રીતે તેમાં નાના પાયે બાઈબલના અથવા ઐતિહાસિક વર્ણનનો સમાવેશ થાય છે પરંતુ આ વર્ણનાત્મક તત્વ ધરાવતી આકૃતિઓ તેમની આસપાસના વાતાવરણથી ઓછી છે. તેમના નદી પરના ગામ (1573, કુન્સ્થલ્લે હેમ્બર્ગ) તરફ વૃક્ષથી ઢંકાયેલ ટેકરી પરના દૃશ્યના પ્રારંભિક લેન્ડસ્કેપ ચિત્રમાં અને ફોર સીઝન્સ (1577, મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ (બુડાપેસ્ટ) ની ચિત્રોની શ્રેણીમાં જેકબ ગ્રિમરે ગામો અને ફાર્મહાઉસ અને ગ્રામીણ રહેવાસીઓ સાથે વસવાટ કરતા વાસ્તવિક સપાટ ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ્સને દર્શાવવા માટે પસંદગી દર્શાવી હતી. આ દ્રશ્યોમાં નાની આકૃતિઓ મંદીના ક્રમિક ઝોનમાં પેનલની મધ્યમાં ક્ષિતિજ તરફ ફરતી ટેકરીઓ સાથે સેટ કરવામાં આવી છે. આકૃતિઓ અને નાના ઉપાખ્યાનાત્મક દ્રશ્યો સાથેના આ લેન્ડસ્કેપ્સને પ્રકૃતિવાદી રીતે પ્રસ્તુત કરવામાં આવ્યા છે. ગ્રિમ્મરે અગાઉ ક્યારેય ન જોઈ હોય તેવી સરળતા અને પ્રામાણિકતાની તરફેણમાં અગાઉની પેઢીના બનાવટી વિશ્વ લેન્ડસ્કેપને છોડી દીધું હતું. તેમના લેન્ડસ્કેપ્સ અગ્રભૂમિથી ક્ષિતિજ સુધી સતત દૃશ્યાવલિ વિકસાવે છે. તેમની રચનાઓ એકસમાન રંગના મોટા ઝોનમાં વહેંચાયેલી છે જે એકબીજાથી વિપરીત છે. તેમણે તેમના પુરોગામીઓના વૈશ્વિક લેન્ડસ્કેપ્સમાં ઉપયોગમાં લેવાતા રંગો કરતાં વધુ વાસ્તવિક રંગો પસંદ કર્યા. રચનાની એકતા સુધી પહોંચવા માટે તેમણે સારી રીતે રચાયેલા, વાતાવરણીય મૂલ્યોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વૃક્ષોનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાની તેમની પોતાની શૈલી હતી, જે પર્ણસમૂહના ફાજલ મુગટ અને દરેક પાંદડા સાથે પૃષ્ઠભૂમિ સામે પાતળા વધે છે. ગ્રિમરનું કાર્ય રોજિંદા જીવનનો સરળ અને નિષ્ઠાવાન દૃષ્ટિકોણ પ્રદાન કરવાની તેની ક્ષમતામાં અલગ છે. ગ્રામીણ જીવન માટેના આ ધ્યાનમાં ગ્રિમરનું કાર્ય માસ્ટર ઓફ ધ સ્મોલ લેન્ડસ્કેપ્સને આભારી લેન્ડસ્કેપ્સ સાથે સમાંતર દર્શાવે છે જે સૌપ્રથમ 1560 ની આસપાસ પ્રકાશિત થયું હતું અને તેના ધાર્મિક દ્રશ્યો સાથે વૈશ્વિક લેન્ડસ્કેપથી દૂર ગ્રામીણ વિસ્તારોમાં વાસ્તવિક જીવન સાથે જોડાણ તરફ આગળ વધવાનો સંકેત આપ્યો હતો. ખેડૂતો પ્રત્યે કઠોર દ્રષ્ટિકોણ ધરાવતા પીટર બ્રુગેલ ધ એલ્ડરથી વિપરીત, ગ્રિમર તેમના સાથી ચિત્રકાર કરતાં ખેડૂત જીવન પ્રત્યે વધુ સાનુકૂળ દ્રષ્ટિકોણ ધરાવતા હતા. ગ્રિમરે ઘણીવાર ગ્રામીણ જીવનની હળવી, રમૂજી બાજુ પર ભાર મૂક્યો હતો, જે તેમના અ વિન્ટર લેન્ડસ્કેપ વિથ અ વિલેજ, સ્કેટરસ ઓન અ ફ્રોઝન રિવર, અને હન્ટરસ ઇન ધ ફોરગ્રાઉન્ડ (થિસેન-બોર્નેમિઝા મ્યુઝિયમ) માં જોવા મળે છે, જે બરફ પર સ્કેટરને બતાવે છે જે તેના ઉપર પડે છે અને તેના ખુલ્લા નિતંબને દર્શાવે છે. તેમ છતાં તેમનો શૈલીગત વિકાસ હજુ પણ બહુ ઓછો સમજાય છે, તેમ છતાં તેમની છેલ્લી કૃતિઓમાં ઉપાખ્યાનની વિગતોમાં નોંધપાત્ર ઘટાડો થયો હતો અને લેન્ડસ્કેપના ઘનિષ્ઠ દૃશ્યો દ્વારા તેનું સ્થાન લીધું હતું. આ પાછલી કૃતિઓ આગામી પેઢીના કલાકારો, જેમ કે ડેવિડ વિન્કબૂન્સ અને ફ્રેન્કેન્થલ શાળાના કલાકારો દ્વારા લોકપ્રિય બનાવવામાં આવેલા વન લેન્ડસ્કેપના પ્રકારનો અંદાજ કાઢે છે. જેકબના વર્તમાન ચિત્રો એન્ટવર્પની આસપાસના પ્રદેશ સાથે સ્પષ્ટ જોડાણ દર્શાવે છે. એન્ટવર્પના તેમના કેટલાક મંતવ્યો "નગર-અને-દેશ" બંધારણનું પાલન કરે છે, જે શહેરના દૃશ્ય સાથે ગ્રામીણ દૃશ્યનું એક પ્રકારનું સંયોજન છે. એક ઉદાહરણ તેમનું કીએલનું વિહંગમ દૃશ્ય (1578, રોયલ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ એન્ટવર્પ) છે જ્યાં શહેર માત્ર દૂર-જમણા અંતર પર દેખાય છે. અન્ય એક ઉદાહરણ એન્ટવર્પ નજીકનું વ્યૂ ઓફ ધ શેલ્ડ્ટ (1587, રોયલ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ એન્ટવર્પ) છે, જે દેશના મનોરંજનના કંઈક અલગ પાસાને દર્શાવે છે. માત્ર દૂરના ક્ષિતિજમાં જ એન્ટવર્પના ટાવર દેખાય છે. ગ્રિમરનું કાર્ય ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકારોની આગામી પેઢી પર પ્રભાવશાળી હતું, જેમાં તેમના પુત્ર એબેલ તેમજ ગિલિસ વાન કોનિન્ક્સલૂ, જાન બ્રુગલ ધ યંગર અને જાન વિલ્ડેન્સનો સમાવેશ થાય છે. એન્ટવર્પ કલા ક્ષેત્રમાં સામાન્ય પ્રથા તરીકે, જેકબ ગ્રિમરે ઘણીવાર અન્ય નિષ્ણાત કલાકારો સાથે સહયોગ કર્યો હતો. માર્ટેન વાન ક્લીવ અને ગિલિસ મોસ્ટાર્ટ સાથેના સહયોગની નોંધ કરવામાં આવી છે, જેમણે તેમના લેન્ડસ્કેપ્સમાં સ્ટાફને રંગ્યો હતો. મોસ્ટાર્ટ સાથે સહયોગ ખાસ કરીને વારંવાર થતો હોવાનું જણાય છે. એક ઉદાહરણ 'વસંત' અને 'શિયાળો' નું પ્રતિનિધિત્વ કરતા લેન્ડસ્કેપ્સની જોડી છે, જે ઋતુઓ પરના ચક્રનો ભાગ હોઈ શકે છે (3 ડિસેમ્બર 2008 ના રોજ સોથબીઝ, લંડન ખાતે હરાજી, લોટ 7). ચિત્રોની આ જોડીમાં કલાકારો દરેક ખૂણાને કેટલીક ઉપાખ્યાનાત્મક વિગતોથી ભરીને રોજિંદા જીવનનું ચિત્રણ કરે છે. તેઓ અને તેમની કાર્યશાળાઓએ આ રચનાઓનું પુનરાવર્તન ઘણા વધુ પ્રસંગોએ કર્યું અને ગુણવત્તાની વિવિધ માત્રાના અસંખ્ય નાના પુનરાવર્તનો જાણીતા છે. પ્રિન્ટ્સ ગ્રિમરની કેટલીક લેન્ડસ્કેપ ડિઝાઇનને પ્રિન્ટમાં ફેરવવામાં આવી હતી. એન્ટવર્પના પર્યાવરણમાં 12 લેન્ડસ્કેપ વ્યૂઝનો સમૂહ એડ્રિયન કોલેર્ટ દ્વારા કોતરવામાં આવ્યો હતો. આ સેટ કદાચ 1580ના દાયકામાં એન્ટવર્પમાં પ્રકાશિત થયો હતો. પ્રિન્ટ તેમની મહિનાઓ અને ઋતુઓની પેઇન્ટિંગ શ્રેણી જેવી જ છે. તે વાસ્તવિક દૃશ્યાવલિ સાથે થોડી સ્વતંત્રતા લેતો હોય તેવું લાગે છે અને એન્ટવર્પના વાતાવરણની સરખામણીમાં આ લેન્ડસ્કેપને વધુ નાટકીય અને ડુંગરાળ બનાવે છે. બ્રસેલ્સની આસપાસના સ્થળોની 24 દૃશ્યોની હંસ કોલેર દ્વારા કોતરવામાં આવેલી અને 1580ના દાયકામાં પ્રથમ વખત એન્ટવર્પમાં બહાર પાડવામાં આવેલી અન્ય શ્રેણી પણ સંભવતઃ ગ્રિમરના રેખાંકનો પર આધારિત છે. આ પ્રિન્ટ વધુ ભૌગોલિક રસ દર્શાવે છે, અને એન્ટવર્પ શ્રેણીથી વિપરીત, પ્રિન્ટ અને પાંચ હયાત રેખાંકનો બંને પર દર્શાવવામાં આવેલા સ્થાનને સ્પષ્ટપણે ઓળખે છે. જેકબ ગ્રિમરે સેફાલુસ અને પ્રોક્રિસ સાથે લેન્ડસ્કેપ્સના ચાર ગોળાકાર સમૂહની પણ રચના કરી હતી. તેઓ ફિલિપ ગાલે દ્વારા કોતરવામાં અને પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. પ્રથમ બે પ્રિન્ટ હાગર, ઇશ્માએલ અને એન્જલ (1586, એશમોલિયન મ્યુઝિયમ, ઓક્સફર્ડ) સાથેના બે ચિત્રોમાં લેન્ડસ્કેપ બેકગ્રાઉન્ડ પર આધારિત હતી. પૌરાણિક વિષયો તેમજ તેની ફરતી ટેકરીઓ સાથેના દૃશ્યો અને થોડા ઊંચા વૃક્ષો દ્વારા વિરામચિહ્નિત, તેમના ભાઈ મેથિસ કોક દ્વારા ડિઝાઇન કર્યા પછી હિરોનિમસ કોકના 1558 ના લેન્ડસ્કેપ પ્રિન્ટ ચક્ર 'લેન્ડસ્કેપ્સ વિથ બિબ્લિકલ એન્ડ મિથોલોજિકલ સીન્સ' માટે તેમનું ઋણ દર્શાવે છે. સંદર્ભો વોલ્ટર એસ. ગિબ્સન, 'પ્લેઝન્ટ પ્લેસિસઃ ધ રસ્ટિક લેન્ડસ્કેપ ફ્રોમ બ્રુગેલ ટુ રુઇસડેલ', યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ, 2000 બાહ્ય કડીઓ 1526 જન્મ 1590 મૃત્યુ ફ્લેમિશ પુનરુજ્જીવન ચિત્રકારો ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકારો ફ્લેમિશ શૈલીના ચિત્રકારો એન્ટવર્પના ચિત્રકારો