James Clifford (artist)
જેમ્સ ક્લિફોર્ડ (1936-1987) એક ઓસ્ટ્રેલિયન ચિત્રકાર હતા જેમણે અન્ય કલાકારો પાસેથી શૈલીઓ ઉધાર લીધી હતી, સાયકેડેલિક રોક સંગીત કલાકારોની રીતે જેઓ મુખ્ય પોપ કલાકારો પછી આવ્યા હતા અને 1980 ના દાયકાના પોસ્ટમોર્ડન એપ્રોપ્રિએશન ચળવળના અગ્રદૂત હતા. જેમ્સ ક્લિફોર્ડનો જન્મ 1936માં ન્યૂ સાઉથ વેલ્સના મુસ્વેલબ્રૂકમાં થયો હતો અને સાઠના દાયકામાં તેઓ સિડની ગયા હતા, જ્યાં તેમણે ડેસિડેરિયસ ઓરબાન સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો અને વોટર્સ ગેલેરીમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમણે વિવિધ શૈલીઓમાં કામ કર્યું હતું અને કેલિડોસ્કોપિક પરિપ્રેક્ષ્યો, ઉષ્ણકટિબંધીય લેન્ડસ્કેપ્સ, આર્ટ નોવ્યૂ સરહદો અને ગોર્ડન ઓનસ્લો ફોર્ડના અતિવાસ્તવવાદમાં લેન્ડસ્કેપ અને સીસ્કેપ પેઇન્ટિંગ સાથે હાર્ડ-એજ પેઇન્ટિંગને જોડીને, પાછળથી કોલાજ, પ્રસંગોપાત ટેક્સ્ટ આર્ટ, ડેકાલ્કોમેનિયાનો સમાવેશ કરીને શરૂઆતમાં વિશિષ્ટ બન્યા હતા. ક્લિફોર્ડ ખુલ્લેઆમ સમલૈંગિકતા તરફ આકર્ષાયા હતા, જોકે તેમણે પોતાની જાતને હોમોફોબિક સમલૈંગિક તરીકે વર્ણવી હતી. માનવ આકૃતિની તેમની પેઇન્ટિંગ્સ સામાન્ય રીતે પુરૂષ હોમોએરોટિક ન્યુડ્સ હતી. તેમના છેલ્લા ચિત્રો ભાવાત્મક અમૂર્ત હતા અને તેમની સરખામણી 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં રાલ્ફ બાલ્સનના દ્રવ્ય ચિત્રો સાથે કરવામાં આવી છે. ચિત્રકાર ઇયાન ફેરવેધર, સિડની નોલાન, બ્રેટ વ્હાઈટલી અને ક્રિસ ઓ 'ડોહર્ટી સાથે સંકળાયેલા નવલકથાકાર પેટ્રિક વ્હાઇટ સાઠના દાયકાના મધ્યથી એંસીના દાયકાના મધ્ય સુધી ક્લિફોર્ડની કૃતિઓનો સંગ્રહ કરી રહ્યા હતા. ક્લિફોર્ડ અને વ્હાઇટ બંને ન્યૂ સાઉથ વેલ્સના હન્ટર પ્રદેશમાં પારિવારિક જોડાણો ધરાવતા હતા. ક્લિફોર્ડ, ક્રિસ ઓ 'ડોહર્ટી, બ્રેટ વ્હાઈટલી અને ચિત્રકાર/સેટ ડિઝાઇનર ડેસમંડ ડિગ્બી એ ચાર યુવાન કલાકારો હતા જેમને વ્હાઇટ દ્વારા સૌથી વધુ ઉત્સાહપૂર્વક એકત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા, અને તેમણે આ કૃતિઓને ન્યૂ સાઉથ વેલ્સની આર્ટ ગેલેરીને વારસામાં આપી હતી. ક્યુરેટર ડેનિયલ થોમસે વ્હાઇટના "વ્યક્તિગત સૌંદર્યલક્ષી" વિશે ટિપ્પણી કરીઃ "મારા માટે તે સ્પષ્ટ હતું કે તેઓ એવી કોઈ પણ વસ્તુ સાથે જતા હતા જે તીખા સ્વરૂપો ધરાવતી હોય". ક્લિફોર્ડ વ્હાઇટના પ્રિય હતા, જેમણે ક્લિફોર્ડને ઓસ્ટ્રેલિયાના શ્રેષ્ઠ બે જીવંત ચિત્રકારોમાંથી એક ગણાવ્યા હતા. પેટ્રિક વ્હાઇટના લેખક, પેઇન્ટર મેન્ક, હેલેન વેરિટી હેવિટે દલીલ કરી છે કે સિડની નોલાન અને વ્હાઇટલી વ્હાઇટના લેખન પર મુખ્ય ઓસ્ટ્રેલિયન કલાકાર પ્રભાવ હતા, જોકે તેમણે પોતે ક્લિફોર્ડની સરખામણી વ્હાઇટની 1961ની નવલકથા 'રાઇડર્સ ઇન ધ ચેરિયટ' ના કેન્દ્રિય પાત્ર, ભાવનાત્મક રીતે અનિશ્ચિત યુવાન ચિત્રકાર આલ્ફ ડબબો સાથે કરી હતી. કલા ઇતિહાસકાર હેલેન વેરિટી હેવિટે નોંધ્યું છે કે કેટલાક નિરીક્ષકોને લાગ્યું કે ક્લિફોર્ડમાં વ્હાઇટનો રસ ખોટો હતો. ક્યુરેટર બેરી પીયર્સે વ્હાઇટના કલા સંગ્રહ વિશે કહ્યું છેઃ "પેટ્રિક દ્વારા ચોક્કસ ચિત્રો ખરીદવાના ઘણા કારણો તેમની સાથે મૃત્યુ પામ્યા હતા. તે થોડો વિધ્વંસક હતો, સંગ્રહાલયમાં અધિકારીઓ દ્વારા પવિત્ર ન કરાયેલા કલાકારોને મદદ કરવા માટે ચિત્રો ખરીદતો હતો ". હેવિટ ચિત્રકારની "નાજુક, અસ્પષ્ટ, ગીતની અલ્પકાલિકતા" પર એલ્વિન લિનના ચિંતનને ટાંકે છે. "અનિશ્ચિતતા પર સજ્જ, તેમના ગીતવાદ લગભગ તેમની ચિંતાને છુપાવે છે" (પૃષ્ઠ 87, પેટ્રિક વ્હાઇટ, પેઇન્ટર મેન્ક્વે). ક્લિફોર્ડને થોડા નોંધપાત્ર કલા વિવેચકોઃ બર્નાર્ડ સ્મિથ, જેમ્સ ગ્લીસન, એલ્વિન લિન અને ગેરી કેટાલાનો તરફથી અનુકૂળ ઉલ્લેખ મળ્યો હતો. કેટાલાનોએ ક્લિફોર્ડને 1960 ના દાયકાના અંતમાં "પ્રાંતીય" ઓસ્ટ્રેલિયન સખત ધારવાળા પેઇન્ટિંગ દ્રશ્યના અકસ્માત તરીકે લખ્યું હતું, જેના પર તેમણે ટિપ્પણી કરી હતીઃ "માત્ર એક દોષિત પ્રાંતીય સંસ્કૃતિ જ તેના પોતાના, નવીકરણના વધુ મૂળ સ્રોતોની અવગણના કરી શકે છે, અને ઉધાર લીધેલા કલાત્મક ફેશનોમાં પોતાને એટલી ખંતપૂર્વક લાગુ કરી શકે છે. અને તે કે ધ ફીલ્ડ એક ફેશનનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે અને કોઈ પરંપરાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું નથી, તે કેટલાક કલાકારોના કામ દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જેઓ તે જ સમયે ઉભરી આવ્યા હતા જ્યારે 'સપાટતાના સિદ્ધાંતોથી સૌથી વધુ કંટાળી ગયેલા' કલાકાર લિન સિડનીના ચિત્રકાર જેમ્સ ક્લિફોર્ડ હતા. "તેમના સિનેમેટિક લેન્ડસ્કેપ્સ ટેકની ઝડપી શ્રેણી છેઃ ક્લોઝ-અપ શોટ દૂરના દૃશ્યો સાથે ભળી જાય છે-ત્યાં તમને આકાશ સિવાય કંઈ દેખાતું નથી-અને ત્યાં જમીનનું જોરદાર દૃશ્ય હતું. તેમની મૌલિકતા હોવા છતાં, ટીકાકારો દ્વારા તેમની વધુ પ્રશંસા કરવામાં આવી ન હતી, મોટે ભાગે કારણ કે તેઓ ચાલી રહેલી આંતરરાષ્ટ્રીય ચિંતાઓને પ્રતિબિંબિત કરતા હોય તેવું લાગતું ન હતું. ચિત્રકાર રિચાર્ડ લાર્ટર ક્લિફોર્ડની માર્બલાઇઝિંગ અને ડીકેલ્કોમેનિયામાં કુશળતાના પ્રશંસક હતા. લાર્ટરે ક્લિફોર્ડના માર્બલ્ડ પેઇન્ટિંગ્સ વિશે લખ્યુંઃ "આ કૃતિઓમાં અમૂર્ત (આ પ્રદર્શનની જેમ) થી માંડીને ચિત્રો જ્યાં મોજાઓ, રેતાળ દરિયાકિનારા, ખડકો, ટેકરીઓ, વાદળી આકાશમાં ફરતા વાદળો, સમુદ્રના વિસ્તરણ અને તરંગો તોડતા બંદરો અને મહાન સૂર્યાસ્ત સૂચવવામાં આવ્યા હતા. ઉપયોગમાં લેવાતા રંગ મુખ્યત્વે ઘરગથ્થુ દંતવલ્ક રંગ હતા, જે રંગો એકબીજા સાથે જોડાયેલા હતા તે સામાન્ય રીતે ક્રીમ, ચાંદી, સફેદ, અલ્ટ્રામેરિન વાદળી, નિસ્તેજ વાદળી, પીળો, લાલ અને લીલો હતો. જે ખરેખર નોંધપાત્ર હતું તે એ હતું કે જો તમે ખરેખર રંગકામ પર નજર નાખો તો ત્યાં કોઈ બ્રશવર્કની નિશાની નહોતી. એવું લાગતું હતું કે રંગને જાદુઈ રીતે કેનવાસ પર મૂકવામાં આવ્યો હોય. તેમ છતાં તે રંગ કેટલો ખર્ચાળ રીતે મૂકવામાં આવ્યો હતો; કોઈ પણ સફેદ ટોચના મોજાઓ તૂટતા, રેતીવાળા દરિયાકિનારા, ખડકના ચહેરાઓ, બહારની ફરતી ટેકરીઓ અને તોફાની પાણી સાથે આખા હેડલેન્ડ્સને જોઈ શકે છે, માત્ર બ્રેકર્સ નહીં. ક્લિફોર્ડની કળામાં જોવા મળતા કાર્બનિક સ્વરૂપો અને સાયકેડેલિક અસરો લંડનમાં 1960 ના દાયકાના અંતમાં સાયકેડેલિક ખડક સાથે સંકળાયેલી છબીના વલણોને ધ્યાનમાં રાખીને છે. પછીની યાત્રાઓમાં દક્ષિણ ભારતના પોંડીચેરી ખાતે શ્રી અરવિંદ આશ્રમમાં સમયનો સમાવેશ થતો હતો. 1970ના દાયકા દરમિયાન ભારતમાં વિતાવેલા ચાર વર્ષનો અંત ત્યારે આવ્યો જ્યારે ક્લિફોર્ડ ખરાબ સ્વાસ્થ્ય, ક્ષય રોગ અને ભાવનાત્મક રીતે પરેશાન અવસ્થામાં સિડની પરત ફર્યા. તેમણે તેમનું બાકીનું જીવન સિડનીમાં વિતાવ્યું હતું અને તેમની કળાને સિડનીના કેટલાક જાણીતા કલા સંગ્રાહકો દ્વારા એકત્રિત કરવામાં આવી હતી. ક્લિફોર્ડના કાર્યના સંગ્રહકર્તાઓમાં મેક્વેરી ગેલેરીના નિર્દેશક લ્યુસી સ્વેન્ટન, અગ્રણી કલા પ્રકાશક મર્વિન હોર્ટન, ગોવિંગ્સ મેન્સવેર સ્ટોરની વારસદાર મોલી ગોવિંગ અને ચિત્રકાર મેક્સ વોટર્સનો સમાવેશ થાય છે, જેનો સંગ્રહ મુસ્વેલબ્રૂક પ્રાદેશિક કલા કેન્દ્રમાં રાખવામાં આવ્યો છે. ક્લિફોર્ડના કાર્યનું પૂર્વાવલોકન 2008માં મુસ્વેલબ્રૂક પ્રાદેશિક કલા કેન્દ્ર ખાતે યોજાયું હતું. ઓસ્ટ્રેલિયન આર્ટ સાયકેડેલિક આર્ટ ગ્રંથસૂચિ કેટાલાનો, ગેરી પણ જુઓ. ધ યર્સ ઓફ હોપ હોર્ટન, મર્વિન. ઓસ્ટ્રેલિયામાં વર્તમાન દિવસની કળા. યુરે સ્મિથ 1969 લેગ, જ્યોફ્રી. રાલ્ફ બાલ્સન અને જેમ્સ ક્લિફોર્ડ લેગ, જ્યોફ્રી એ ગ્રોઇંગ રેપ્યુટેશન. લિન્ડસે, રોબર્ટ. (એડ) સિત્તેરનો દાયકો. નેશનલ ઓસ્ટ્રેલિયા બેંકના સંગ્રહમાંથી ઓસ્ટ્રેલિયન પેઇન્ટિંગ્સ અને ટેપેસ્ટ્રીઝ. નેશનલ બેંક ઓફ ઑસ્ટ્રેલેશિયા લિમિટેડ. 1982 મેલબોર્ન. મીચમ, સ્ટીવ. કલા નિષ્ણાતો વિચાર કરે છે કે સફેદ શા માટે જાણતો હતો કે તેને શું ગમે છે. ધ સિડની મોર્નિંગ હેરાલ્ડ, 4 સપ્ટેમ્બર 2004. સ્મિથ, બર્નાર્ડ. ઓસ્ટ્રેલિયન પેઇન્ટિંગ વેરિટી હેવિટ, હેલન. પેટ્રિક વ્હાઇટ, પેઇન્ટર મેન્ક પૅડીઝ પિક્ચર્સ ક્રિસ વોલેસ-ક્રેબે દ્વારા. ઓસ્ટ્રેલિયન બુક રિવ્યૂ માર્ચ 2003 વેસ્ટવુડ, મેથ્યુ. એક પ્રતિભાશાળી માણસનો વારસો, ધ ઓસ્ટ્રેલિયન. 12 માર્ચ 2009 યાંગ, વિલિયમ. પેટ્રિક વ્હાઇટઃ ધ લેટ યર્સ એબ્સ્ટ્રેક્ટ એક્સપ્રેશનિસ્ટ આર્ટિસ્ટ્સ આધુનિક ચિત્રકારો સાયકેડેલિક કલાકારો 1936 જન્મ ઓસ્ટ્રેલિયન ચિત્રકારો 1987 મૃત્યુ ઓસ્ટ્રેલિયામાં એડ્સ સંબંધિત મૃત્યુ મુસવેલબ્રુક, ન્યૂ સાઉથ વેલ્સ ઓસ્ટ્રેલિયાના લોકો 20મી સદીના મધ્યમાં આધુનિક ચિત્રકારો