Nautilus (photograph)
નોટિલસ એ એડવર્ડ વેસ્ટન દ્વારા 1927માં લેવામાં આવેલો કાળા અને સફેદ રંગનો ફોટોગ્રાફ છે, જેમાં શ્યામ પૃષ્ઠભૂમિ સામે તેના છેડે એક નોટિલસ શેલ ઊભું છે. તેને "અત્યાર સુધીમાં બનાવેલા સૌથી પ્રખ્યાત ફોટોગ્રાફ્સમાંથી એક" અને "ફોટોગ્રાફીના ઇતિહાસમાં આધુનિકતાવાદનો માપદંડ" કહેવામાં આવે છે. પ્રેરણા ફેબ્રુઆરી, 1927માં, વેસ્ટને સ્થાનિક કાર્મેલ કલાકાર હેનરિએટા શોરના સ્ટુડિયોની મુલાકાત લીધી હતી અને તેમણે દરિયાઈ શેલોમાંથી બનાવેલા ઘણા ચિત્રો જોયા હતા. આ ચિત્રોમાંથી માત્ર એક જ ચિત્ર હજુ પણ અસ્તિત્વમાં હોવાનું જાણીતું છે (જાન્યુઆરી, 2011 મુજબ), અને તે વેસ્ટનના પરિણામી ફોટોગ્રાફ્સથી વિપરીત, અંધારાના મેદાન પર એક સંપૂર્ણ અને એકાંત નોટિલસ દર્શાવે છે. તેમણે તેમના લખાણોમાં સ્પષ્ટ કર્યું હતું કે આ ચિત્રોની તેમના પર ઊંડી અસર પડી હતીઃ એક મહિનાની અંદર તેમણે વિવિધ મોટા ચેમ્બરવાળા નોટિલસના ફોટોગ્રાફ લેવાનું શરૂ કર્યું હતું, જે તેમની આંતરિક રચનાને જાહેર કરવા માટે સંપૂર્ણ અથવા અડધા ભાગમાં કાપવામાં આવ્યા હતા. તેમણે તેમના એન્સ્કો 8×10 કોમર્શિયલ વ્યૂ કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં રેપિડ રેક્ટિલિનિયર લેન્સ યુ. એસ. 256 (એફ/64ની સમકક્ષ) સુધી રોકવામાં આવ્યો હતો. આ સમયગાળા દરમિયાન તેમણે તેમના પ્રદર્શનો વિશે કરેલી નોંધો સૂચવે છે કે તેમણે જે ફિલ્મનો ઉપયોગ કર્યો હતો તે આજના આઇએસઓ સ્કેલ પર લગભગ 16 ની સમકક્ષ હશે. ફિલ્મની તકનીકી મર્યાદાઓ અને તેમણે ઉપયોગમાં લીધેલા કેમેરાને કારણે, તેમને અત્યંત લાંબા એક્સપોઝર બનાવવાની ફરજ પડી હતી જે કંપન દ્વારા સરળતાથી બરબાદ થઈ ગયા હતા. વેસ્ટનના પૌત્ર કિમ વેસ્ટને જણાવ્યું હતું કે તેમના દાદાએ ઓઇલ ડ્રમના છેડા પર શેલને આગળ વધાર્યું હતું (ડ્રમની ચાપ છબીની પૃષ્ઠભૂમિમાં ભાગ્યે જ જોઈ શકાય છે), અને પાતળા ધાતુના ઓઇલ ડ્રમનું માથું સહેજ હિલચાલ માટે સંવેદનશીલ હતું. વેસ્ટને તેમની 'ડેબુક્સઃ બુધવાર, 15 જૂન "માં તેમની હતાશા વ્યક્ત કરીઃ" ગઈકાલે મેં ફરીથી પ્રયાસ કર્યોઃ પરિણામ, ચળવળ! એક્સપોઝર 4 કલાકનું હતું, તેથી પુનરાવર્તન કરવા માટે કોઈ આનંદ નહોતો, બાળકો અને બિલાડીને શાંત રાખવાની બધી વ્યસ્તતા સાથે-પણ હું આગળ વધ્યો અને વિકાસની રાહ જોતો હતો ". બીજા દિવસેઃ "ગોળીઓ ફરી ચાલી! તે ભારે ટ્રકો જ હોવી જોઈએ જે હંમેશા ઈમારતમાંથી સહેજ પસાર થાય છે. કોઈપણ રીતે, મેં પ્રયાસ કરવાનું છોડી દીધું છેઃ હું વધુ ફિલ્મ પરવડી શકું તેમ નથી. તેમણે નોંધ્યું કે આગામી કેટલાક મહિનાઓમાં તેમણે શેલોના ચૌદ નકારાત્મક બનાવ્યાં. તેમણે આ ચોક્કસ છબી ક્યારે લીધી તે ચોક્કસપણે જાણી શકાયું નથી, પરંતુ તે 1 એપ્રિલ અને 8 જૂન, 1927 ની વચ્ચે બનાવવામાં આવ્યું હોવું જોઈએ, જ્યારે તેમણે તેમના જર્નલમાં રેકોર્ડ કર્યું હતું કે "છેલ્લી સાંજે મેં છાપ્યું હતું, અને હું તમામ શેલ નકારાત્મક બતાવવા માટે તૈયાર છું". 'રિએક્શન નોટિલસ' ને હવે વેસ્ટનના સૌથી મહાન ફોટોગ્રાફ્સમાંના એક તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, પરંતુ તેમના શેલોની તમામ છબીઓ તેમના માટે જીવન કરતાં વધુ ગુણવત્તા ધરાવે છે. વેસ્ટન જીવનચરિત્રકાર બેન મેડૉએ કહ્યું છે કે તેમના વિશે જે એટલું નોંધપાત્ર છે તે "સ્વરૂપોની નિકટતામાં કે સ્મારકતામાં નથી; અથવા ઓછામાં ઓછું, માત્ર આમાં જ નથી. તેના બદલે તે ચોક્કસ પ્રકાશમાં છે, લગભગ આંતરિક પ્રકાશમાં, કે જે તેમણે તેમને લેન્સની સામે મૂકતા પહેલા તેમાં ગર્ભિત જોયું હતું. આંતરિક જીવન સાથે ઝળહળતું. . એક સ્વરૂપ કરતાં વધુ જોઈ રહ્યું છે ". એક ઇતિહાસકાર લખે છે કે "નોટિલસ શેલો વેસ્ટનની કારકિર્દીમાં એક વળાંક સાબિત થયો અને 20મી સદીના મહાન ફોટોગ્રાફરોમાંના એક તરીકે તેમના વિકાસમાં એક નિર્ણાયક તબક્કાને ચિહ્નિત કર્યો, એક અગ્રણી આધુનિકતાવાદી જેમની અદભૂત સરળતા અને તકનીકી નિપુણતા ઘણીવાર અનુકરણ કરવામાં આવે છે પરંતુ ક્યારેય તેની બરાબરી કરવામાં આવતી નથી". શેલો ફોટોગ્રાફ કરવાના વેસ્ટનના ઇરાદા વિશે ઘણું કહેવામાં આવ્યું છે. તેમણે નોંધ્યું હતું કે તેમને જોનારા કેટલાક પ્રથમ લોકોની તીવ્ર શૃંગારિક પ્રતિક્રિયાઓ હતીઃ ટીના મોડોટ્ટીઃ એડવર્ડ-કલામાં આ ફોટોગ્રાફ્સની જેમ કંઈપણ પ્રભાવિત થયું નથી. હું ખૂબ જ પરેશાન થયા વિના તેમને લાંબા સમય સુધી જોઈ શકતો નથી, તેઓ મને માત્ર માનસિક રીતે જ નહીં પરંતુ શારીરિક રીતે પણ પરેશાન કરે છે. તેમનામાં કંઈક એવું છે જે એટલું શુદ્ધ અને તે જ સમયે એટલું વિકૃત છે. તેઓ રહસ્યમય અને શૃંગારિક છે ". ડિએગો રિવેરા (ટીના મોડોટ્ટી દ્વારા વર્ણવ્યા મુજબ): "આ ફોટોગ્રાફ્સ જૈવિક છે, સૌંદર્યલક્ષી લાગણી ઉપરાંત તેઓ મને શારીરિક રીતે ખલેલ પહોંચાડે છે, જુઓ મારા કપાળ પર પરસેવો પડી રહ્યો છે. પછી-'શું W. ખૂબ જ કામુક છે?' રેને ડી 'હાર્નોનકોર્ટ (ટીના મોડોટ્ટી દ્વારા વર્ણવ્યા મુજબ): "મારા એક પણ શબ્દ બોલ્યા વિના તેમણે' શૃંગારિક 'શબ્દનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો. મારી જેમ તેમણે પણ આ છાપથી તેમનામાં પેદા થયેલી અશાંતિ વ્યક્ત કરી હતી. તેને 'ઘૂંટણમાં નબળાઈ' લાગતી હતી. તે જ સમયે, વેસ્ટને તેમના લખાણોમાં ભારપૂર્વક નકારી કાઢ્યું હતું કે તેમની પાસે શૃંગારિક પ્રતીકવાદને રેકોર્ડ કરવાનો કોઈ વિચાર, ઘણો ઓછો ઇરાદો હતોઃ "ના! મારી પાસે કોઈ શારીરિક વિચારો નહોતા, ક્યારેય નહોતા. મેં સંપૂર્ણ સૌંદર્યલક્ષી સ્વરૂપના સ્પષ્ટ નિર્ણય સાથે કામ કર્યું. હું જાણતો હતો કે હું અંદરથી રેકોર્ડિંગ કરી રહ્યો છું, જીવન પ્રત્યેની મારી લાગણી જે મેં પહેલાં ક્યારેય નહોતી કરી. અથવા વધુ સારું, જ્યારે નકારાત્મકતાઓ ખરેખર વિકસાવવામાં આવી હતી, ત્યારે મને સમજાયું કે હું શું અનુભવું છું, કારણ કે જ્યારે હું કામ કરતો હતો, ત્યારે હું શું કરી રહ્યો હતો તેનાથી વધુ બેભાન ક્યારેય નહોતો. ના! છાજલીઓ મારા બધા કાર્યો અને જીવનનું ખૂબ જ ઉદાત્તીકરણ છે જેને કબૂતર-છિદ્રિત કરી શકાય નહીં. અન્ય લોકોએ તેમની પાસેથી તે મેળવવું જોઈએ જે તેઓ તેમની પાસે લાવે છેઃ દેખીતી રીતે તેઓ કરે છે! તેમ છતાં, તેમની એક નગ્ન છબી વિશેની અન્ય એન્ટ્રીમાં તેમણે કહ્યું હતું કે "મેં જાંઘ અને વાછરડાના પુનરાવર્તિત વળાંક જોયા હતા-શિન હાડકાં, ઘૂંટણ અને જાંઘની રેખાઓ મહાન દરિયાઈ શેલોથી વિપરીત આકાર બનાવતી ન હતી". વેસ્ટને લખ્યું હતું કે તેણે ઓછામાં ઓછા ચાર અલગ અલગ પ્રકારના કાગળ પર આ છબીની અઠ્ઠાવીસ પ્રિન્ટ બનાવી હતી, જેમાં મેટ કોડક એઝો અને અર્ધ-ગ્લોસ એગ્ફા કોનવિરા સામેલ છે. કેટલીક પ્રારંભિક આવૃત્તિઓમાં તેમણે છબીના તળિયેનો ગાળો નકારાત્મક ફિલ્મ સુધી લંબાવ્યો હતો. મોટાભાગની પ્રિન્ટ લગભગ 9 બાય 7 ઇંચની હોય છે. (24 બાય 19 સે. મી.) કલા બજાર 13 એપ્રિલ, 2010ના રોજ સોથબીઝ ન્યૂયોર્ક ખાતે આ છબીની પ્રિન્ટ $1,082,500 માં વેચાઈ હતી. વેસ્ટને શરૂઆતમાં તેને 10 ડોલરમાં વેચી દીધી હતી. આ છબીની પ્રિન્ટ ન્યૂયોર્કમાં મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ન્યૂયોર્કમાં મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, બોસ્ટનમાં મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, ટક્સનમાં સેન્ટર ફોર ક્રિએટિવ ફોટોગ્રાફી અને રોચેસ્ટરમાં જ્યોર્જ ઇસ્ટમેન હાઉસના સંગ્રહમાં છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ એડવર્ડ વેસ્ટનના નોટિલસ એડવર્ડ વેસ્ટન માટે સોથબીના હરાજી રેકોર્ડ, એડવર્ડ વેસ્ટનના નોટિલસ માટે ફોટોગ્રાફી અને આધુનિકતાવાદ હરાજી રેકોર્ડ 1927 કાળા અને સફેદ ફોટોગ્રાફ્સ પર કામ કરે છે એડવર્ડ વેસ્ટન દ્વારા 1920 ના દાયકાના ફોટોગ્રાફ્સ એડવર્ડ વેસ્ટન દ્વારા ફોટોગ્રાફ્સ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ફોટોગ્રાફ્સ ઇન ધ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (ન્યુ યોર્ક સિટી)