Jeremy Brooks
જેરેમી બ્રૂક્સ (17 ડિસેમ્બર 1926-27 જૂન 1994) એક નવલકથાકાર, કવિ અને નાટ્યકાર હતા. તેઓ તેમની નવલકથાઓ (ખાસ કરીને જેમ્પોટ સ્મિથ, હેનરીઝ વોર અને સ્મિથ, એઝ હીરો) અને ક્લાસિક કૃતિઓના તેમના મંચ રૂપાંતરણો, ખાસ કરીને રોયલ શેક્સપીયર કંપની માટે મેક્સિમ ગોર્કીના નાટકોની શ્રેણી માટે જાણીતા છે. તેમની નવલકથાઓની તેમના ગીતવાદ્ય માટે અને તેમના "હાસ્ય સંક્ષિપ્ત અને કરુણાના ચેખોવિયન મિશ્રણ" માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. એન્થોની બર્ગેસે ધ નોવેલ નાઉમાં કહ્યું હતું કે "જેરેમી બ્રૂક્સ હીરો તરીકે જેમ્પોટ સ્મિથ અને સ્મિથના રૂપમાં નોંધપાત્ર કદ પર આવ્યા છેઃ તેમણે યુદ્ધ પછીની નવલકથામાં ખરેખર મોટા ચિત્રાત્મક પાત્રોમાંથી એકનું સર્જન કર્યું છે". જીવન અને કાર્ય જેરેમી બ્રૂક્સનો જન્મ 1926માં સાઉધમ્પ્ટનમાં થયો હતો અને તે ત્યાં સુધી બ્રાઇટન ગ્રામર સ્કૂલમાં ગયો, જ્યાં સુધી બીજા વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆત સાથે, તેને તેના પરિવાર સાથે નોર્થ વેલ્સના લેન્ડુડ્નોમાં ખસેડવામાં આવ્યો, જ્યાં તેણે જ્હોન બ્રાઇટ સ્કૂલમાં અભ્યાસ કર્યો. શાળા પછી તરત જ નૌકાદળમાં લશ્કરી તાલીમ અને સેવા આપવામાં આવી હતી, જ્યાં તેમણે ભૂમધ્ય સમુદ્રમાં માઇનસ્વીપરના તૂતક પરથી યુદ્ધના છેલ્લા વર્ષો જોયા હતા (એક એવો અનુભવ જેણે તેમની નવલકથા, સ્મિથ, એઝ હીરો માટે સામગ્રી પૂરી પાડી હતી). યુદ્ધ પછી બ્રૂક્સ નૌકાદળની શિષ્યવૃત્તિ પર ઓક્સફર્ડ ગયા, જ્યાં તેમના અંગ્રેજી શિક્ષક સી. એસ. લુઈસ હતા. ત્યારબાદ તેમણે કેમ્બરવેલ સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં અભ્યાસ કર્યો, જ્યાં તેમની પત્ની ચિત્રકાર એલેનોર બ્રૂક્સ (ની નેવિલ) પણ વિદ્યાર્થી હતી (જોકે તે સમયે તેઓ મળ્યા ન હતા). તેમના અને એલેનોરના લગ્ન 1950માં થયા હતા અને થેમ્સ પર હાઉસબોટમાં કામ કર્યા પછી, તેઓએ આખરે નોર્થ વેલ્સમાં ક્લો વિલિયમ્સ એલિસ (પોર્ટમીરીયન હોટલના આર્કિટેક્ટ અને નિર્માતા) ની સંપત્તિ પર નજીકના વંચિત અને દૂરના ઝૂંપડીમાં ઘર સ્થાપ્યું, જ્યાં તેમની પત્ની આજે પણ રહે છે. પચાસના દાયકા દરમિયાન, ત્રણ નાના બાળકો સાથે ગરીબીની નજીક રહેતા, બ્રૂક્સે તેમના લેખનને આગળ વધાર્યું. વિવેચનાત્મક સફળતા તેમની બીજી નવલકથા, જેમ્પોટ સ્મિથ (તાજેતરમાં લાઇબ્રેરી ઓફ વેલ્સ ક્લાસિક શ્રેણીમાં પુનઃપ્રકાશિત) સાથે મળી હતી. આનાથી પગારદાર કામ માટેની તકો ઊભી થઈ અને પરિવાર આખરે લંડન સ્થળાંતર થયો, તેમની ત્રીજી નવલકથા (હેનરીઝ વોર, 1962) ની હસ્તપ્રત કારની પાછળની છાજલી પર પડેલી હતી (જ્યાં તેમની પત્નીની શાહીની એક બોટલ ધીમે ધીમે તેમાં પ્રવેશતી રહી મુસાફરીના સમયગાળા દરમિયાન, પેશીઓના દરેક પાનાની કિનારીઓ-પાતળા ટાઇપિંગ કાગળની કિનારીઓ સિવાય બધું જ ભૂંસી નાખ્યું-એક આપત્તિ જે બ્રૂક્સે પાછળથી કહ્યું હતું કે વધુ સારા પુસ્તકમાં પરિણમ્યું હતું). હવે લંડનમાં સ્થાયી થયેલા બ્રૂક્સે તેમની ચોથી નવલકથા (સ્મિથ, એઝ હીરો, 1964) લખી હતી અને ન્યૂ સ્ટેટ્સમેન, ધ સન્ડે ટાઇમ્સ અને રોયલ શેક્સપીયર કંપની માટે એલ્ડવિચ ખાતે કામ કર્યું હતું અને 1964માં ત્યાં લિટરરી મેનેજર બન્યા હતા. જેમ કે, તેઓ સાઠ અને સિત્તેરના દાયકામાં થિયેટર જગતની મહત્વની હસ્તીઓ સાથે નજીકથી સંકળાયેલા હતા, ખાસ કરીને પીટર હોલ અને ટ્રેવર નન, પણ ડેવિડ જોન્સ, ટેરી હેન્ડ્સ, એડ્રિયન નોબલ, ક્લિફોર્ડ વિલિયમ્સ, ડેવિડ હરે, ડેવિડ એડગર સાથે પણ. સ્થાપના થિયેટરમાં આ એક મહાન ઉથલપાથલનો સમયગાળો હતો, જેમાં ગ્રાઉન્ડ-બ્રેકિંગ પ્રોડક્શન્સ ગાઢ અને ઝડપી આવી રહ્યા હતા (પીટર બ્રુકની મિડસમર નાઇટ્સ ડ્રીમ અને મરાટ-સેડ; હેરોલ્ડ પિન્ટર અને એડવર્ડ બોન્ડ દ્વારા કામ કરે છે; એઝ યુ લાઇક ઇટ ઓલ-મેન કાસ્ટ સાથે; ટોમ સ્ટોપર્ડની રોસેનક્રેન્ટ્ઝ અને ગિલ્ડેનસ્ટર્ન આર ડેડ) અને કાઉન્ટર સંસ્કૃતિનું રાજકારણ કેટલીકવાર આર. એસ. સી. ના સરળ સંચાલનમાં દખલ કરે છે. લેખક બ્રૂક્સ માટે, આ ખૂબ જ વિચલિત કરનારું હતું અને તેમણે સિત્તેરના દાયકાની શરૂઆતમાં પોતાના પ્રોજેક્ટ્સ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે આર. એસ. સી. છોડી દીધું હતું (તેમાંથી એક અપૂર્ણ હસ્તપ્રત જે આર. એસ. સી. માં તેમના સમય સાથે અત્યંત વ્યક્તિગત અને અર્ધ-કાલ્પનિક રીતે વ્યવહાર કરે છે). આ બધા સમય દરમિયાન અને એંસીના દાયકા દરમિયાન, બ્રૂક્સે તેમની સર્જનાત્મક ઊર્જાને મોટે ભાગે થિયેટર અને ફિલ્મ પ્રોજેક્ટ્સ તરફ નિર્દેશિત કરી. તેમણે તેમની નવલકથાઓમાંથી ક્યારેય પૈસા કમાયા નહોતા (સ્મિથ એઝ હીરોમાંથી પણ નહીં કે જેણે બેસ્ટ સેલરની યાદીમાં સમય પસાર કર્યો હતો) અને હવે ચાર બાળકોના પરિવાર સાથે, તેમને કમાણી કરવાની જરૂર હતી. તેમણે પટકથાઓ (અવર મધર 'સ હાઉસ; વર્ક ઇઝ અ ફોર લેટર વર્ડ); કારેલ રેઇઝ અને કેન લોચ જેવા દિગ્દર્શકો માટે ટેલિવિઝન પટકથાઓ અને મંચ (ધ લોઅર ડેપ્થ્સ, ધ ગવર્નમેન્ટ ઇન્સ્પેક્ટર (પોલ સ્કોફિલ્ડ સાથે), એનિમીઝ (એક યુવાન હેલેન મિરેન સાથે), ધ ફોરેસ્ટ, એ ચાઈલ્ડ્સ ક્રિસમસ ઇન વેલ્સ (એડ્રિયન મિશેલ સાથે સહલેખિત), ધ ચેરી ઓર્કાર્ડ, મેડિયા, ધ વિન્ડ ઇન ધ વિલોઝ અને ઘણા વધુ) માટે ક્લાસિકના મહત્વપૂર્ણ અને યાદગાર રૂપાંતરણો લખ્યા હતા. આમાંના મોટા ભાગના આર. એસ. સી. માટે હતા, જ્યાં તેમણે નિર્દેશક ડેવિડ જોન્સ સાથે નજીકથી કામ કર્યું હતું, પરંતુ પછીના જીવનમાં તેમણે મોલ્ડ ખાતે થિયેટર ક્લવિડ સાથે ફળદાયી સંબંધ બાંધ્યો હતો. આ તેમને પાછા નોર્થ વેલ્સ લઈ ગયા, જ્યાં 1994માં તેમનું અવસાન થયું. તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન, બ્રૂક્સે કવિતા પણ લખી હતી (એક શાળાના વિદ્યાર્થી તરીકે તેમણે આઇસ્ટેડફોડ કવિતા સ્પર્ધા જીતી હતી) અને 1950ના દાયકા દરમિયાન તેમની ઘણી કવિતાઓ બીજગણિત જેવી કવિતા સામયિકોમાં પ્રકાશિત થઈ હોવા છતાં, ત્યારબાદ તેમણે ક્યારેય તેના પ્રકાશનની માંગ કરી ન હતી, કવિતા તેમના માટે ખૂબ જ વ્યક્તિગત અને ખાનગી શોધ હતી. વધુમાં, માત્ર તેમની અગાઉની કાવ્યાત્મક કૃતિ બચી છે (ખાનગી રીતે પ્રકાશિત આવૃત્તિ, વેલ્સ 1950, રુગોસા પ્રેસ, 2008 માં એકત્રિત), 1960 ના દાયકા દરમિયાન લખાયેલી તેમની કવિતાઓનો એક અપ્રકાશિત સંગ્રહ ચોરી થઈ ગયો હતો અને ક્યારેય પુનઃપ્રાપ્ત થયો ન હતો. વિવેચનાત્મક પ્રતિભાવ એન્થોની બર્ગેસે ધ નોવેલ નાઉમાં કહ્યું હતું કે, "જેરેમી બ્રૂક્સ હીરો તરીકે જેમ્પોટ સ્મિથ અને સ્મિથના રૂપમાં નોંધપાત્ર કદ પર આવ્યા છેઃ તેમણે યુદ્ધ પછીની નવલકથામાં ખરેખર મોટા ચિત્રાત્મક પાત્રોમાંથી એકનું સર્જન કર્યું છે". માઇકલ કુસ્તોએ ધ ગાર્ડિયન માટે તેમના શ્રદ્ધાંજલિમાં કહ્યું હતું કે, "તેમની કાલ્પનિક કથા હાસ્ય સંક્ષિપ્તતા અને કરુણાનું ચેખોવિયન મિશ્રણ ઇચ્છતી હતી અને ઘણી વખત હાંસલ કરતી હતી. જેમ્પોટ સ્મિથ જાતીય જાગૃતિની ખુશી અને પીડા વિશેની એક નાની ક્લાસિક છે; તે તેના સમયગાળા અને પ્રાંતીય સેટિંગને પાછળ છોડી દેશે. સમયની કસોટીમાં-ક્લાસિકને ક્લાસિક શું બનાવે છે? (વોટરસ્ટોન, 1999), એડ્રિયન મિશેલે જેમ્પોટ સ્મિથને તેમના ક્લાસિકમાંના એક તરીકે પસંદ કર્યા હતા, જેમાં બ્રૂક્સને "ખૂબ જ ઓછો અંદાજિત લેખક" તરીકે ઉલ્લેખ કર્યો હતો. ધ આઇરિશ ટાઇમ્સે લખ્યું, 'જેમ્પોટ સ્મિથ ચોક્કસ, રમૂજી, ઉદાસી અને સુંદર છે; તે, મને લાગે છે, એક શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે.' સ્મિથ, જેમ કે હીરો બ્રૂક્સની જેમ્પોટ સ્મિથની ફોલો-અપ તરીકે, સ્મિથ, એઝ હીરોને યુકેમાં રાષ્ટ્રીય પ્રેસમાં તેજસ્વી સમીક્ષાઓ મળી હતી અને સાહિત્યિક સ્ટારડમ નિશ્ચિત લાગતું હતું. નસીબની જેમ, જ્યારે આ નવલકથાને અખબારની હડતાળ દરમિયાન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રજૂ કરવામાં આવી ત્યારે તેને જીવલેણ ફટકો પડ્યો હતો. તેમની સૌથી પરિપક્વ અને સુલભ કૃતિ હોવા છતાં, પ્રચારના પરિણામી અભાવે પુસ્તકની લગભગ અદ્રશ્યતામાં ફાળો આપ્યો છે. ધ સન્ડે ટેલિગ્રાફમાં એક સમીક્ષક, ઇસાબેલ ક્વિગલે લખ્યુંઃ "બે સ્ટૂલ વચ્ચે સિરિયો-કોમિક નવલકથાકારોનું તૂટી પડવું એ નવલકથા સમીક્ષકો માટે એક પરિચિત અવાજ છે, કારણ કે ગંભીર ઇરાદાઓ ધરાવતી કેટલીક રમૂજી નવલકથાઓ કાં તો રમૂજી અથવા પૂરતી ગંભીર હોય છે. ઘણા લોકો તેને દૂર કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, કારણ કે તે ખૂબ જ સરળ લાગે છે (પુસ્તકની નિઃશસ્ત્રીકરણની સરળતાને 'એ હેન્ડફુલ ઓફ ડસ્ટ' કહે છે તેમ ઘાતક, ડેડપેન અને જટિલ તરીકે વિચારો). પણ ભાગ્યે જ સફળ થાય છે. હું જેરેમી બ્રૂક્સને તેમની 'સ્મિથ, એઝ હીરો' સાથે મૂકું છું, જે ખૂબ વખાણાયેલી 'જેમ્પોટ સ્મિથ' ની સિક્વલ છે. મને તે એકદમ અલગ શૈલીમાં લાગે છે, જોકે પ્રારંભિક વૉની જેમ જ રમુજી અને અવર્ણનીય રીતે મિશ્ર, મજબૂત, આકર્ષક અને ભયજનક સ્વાદ સાથે. તે બ્રૂક્સની અસાધારણ કુશળતાનો એક ભાગ છે કે તેઓ તેમના લાગણી, તીવ્રતા અને પ્રતિક્રિયાના સ્તરને મિશ્રિત કરે છે કે તેઓ યુદ્ધ પછીના ઇમિગ્રન્ટ્સના પેલેસ્ટાઇનમાં નરક-જહાજ પર સવાર એક ભયાનક દ્રશ્ય સાથે આ જંગલી હાસ્ય નવલકથાને સમાપ્ત કરી શકે છે, અને તે પહેલાં જે થયું છે તેનો એક ભાગ લાગે છે. ત્યાં સુધીમાં સ્મિથ થોડો મોટો થઈ ગયો છે. ઉપરોક્ત યુકેમાં પ્રકાશન સમયે તેમને મળેલી સમીક્ષાઓની લાક્ષણિકતા છે, તેમ છતાં કદાચ બ્રૂક્સે પોતે આ પુસ્તકને દફનાવવામાં ફાળો આપ્યો હતો. તેઓ ક્યારેય તેમના સૌથી અંગત કાર્ય (નવલકથાઓ અને કવિતાઓ) ના સારા વેચાણકર્તા ન હતા અને, સ્મિથ, એઝ હીરો વિશે બોલતા, તેઓ ઘણીવાર પુસ્તકમાં ઔપચારિક ભૂલ તરીકે જે જોતા હતા તેના પર શોક વ્યક્ત કરતા હતા; જેરેમી બ્રૂક્સ નામના પાત્રના અંતમાં પ્રકરણમાં પરિચય સાથે મેટાફિક્શનમાં આ એક પ્રયાસ હતો (બે દાયકા પછી માર્ટિન એમિસ દ્વારા મનીમાં વપરાયેલ ઉપકરણ). આ પ્રયોગ અંશતઃ મુખ્ય પાત્ર બર્નાર્ડ સ્મિથથી પોતાને દૂર રાખવાની તેમની ઇચ્છાથી પ્રેરિત હતો, પરંતુ પ્રકાશન પછી તરત જ તેમણે તેને એક ભૂલ તરીકે વિચારવાનું શરૂ કર્યું-જે અન્યથા વોટરટાઇટ જહાજમાં એક છિદ્ર હતું. પણ ત્યારે ઘણું મોડું થઈ ગયું હતું. મહાન સમીક્ષાઓએ તેમને શાંત કરવા માટે કંઈ કર્યું નહીં-તેનાથી વિપરીત, તેઓએ તેમને પરેશાન કર્યા. સામાન્ય રીતે, તેઓ પોતાની જાત પર ખૂબ સખત હતા (અને કદાચ તે સમીક્ષકો પર પણ જેઓ તેમની કથિત ભૂલ માટે તેમને ડરાવવામાં નિષ્ફળ રહ્યા હતા). એવું હોઈ શકે છે કે અમુક અંશે બ્રૂક્સે નવલકથાકાર તરીકે 'પોતાનો અવાજ ગુમાવ્યો', અથવા તેમનું ધ્યાન ગુમાવ્યું, અને ડુઇંગ ધ વોઇસીસ (1986) માં એકત્રિત કરવામાં આવેલી ચાર નવલકથાઓ સિવાય, ફરી ક્યારેય સાહિત્યનું મુખ્ય કાર્ય પ્રકાશિત કર્યું નહીં. તેમની બીજી નવલકથા ક્યારેય પૂર્ણ ન થવાનું બીજું એક કારણ હોઈ શકે છેઃ સામાન્ય રીતે 'સાઠના દાયકા' તરીકે ઓળખાતા સમયગાળાએ વિશ્વને એટલી હદે બદલી નાખ્યું હતું કે યુદ્ધ સમયના બ્રિટનમાં બનાવટી તેમનો અવાજ અચાનક જૂનો લાગતો હતો. અમેરિકન ધબકારા ચઢાણમાં હતા; સાહિત્ય હિપ હોવું જોઈએ, નવી ચેતનાને સંબોધવી પડશે અને તેની સાથે તેના પોતાના સૂરમાં બોલવું પડશે. કેન કેસી, રોબર્ટ સ્ટોન (બ્રૂક્સના નજીકના મિત્ર), જોસેફ હેલર, કર્ટ વોનેગટ જેવા લેખકો એવી ભાષા બોલતા હતા જે લોકો સાંભળવા માંગતા હતા. ઘણા બ્રિટિશ લેખકો (ઉદાહરણ તરીકે, કિંગ્સલે એમિસ જેવા સમકાલિન) જૂના સૂરને ધ્યાનમાં લીધા વિના આગળ વધ્યા, પરંતુ બ્રૂક્સે કદાચ આ પરિવર્તનને ખૂબ ઊંડાણપૂર્વક અનુભવ્યું. કિશોરવયના બાળકો અને ઘણા અમેરિકન મિત્રો સાથે, 'નવું' તેની આસપાસ હતું અને તેમ છતાં તેને તેની કાલ્પનિક કથામાં કોઈ સ્થાન ન મળ્યું; આ બહાદુર નવી દુનિયામાં બર્નાર્ડ સ્મિથ માટે કોઈ સ્થાન ન હતું. નવલકથાઓ ધ વોટર કાર્નિવલ, 1957 જેમ્પોટ સ્મિથ, 1960 હેનરીઝ વોર, 1962 સ્મિથ, એઝ હીરો, 1964 ડુઇંગ ધ વોઇસીસ (ટૂંકી નવલકથાઓનો સંગ્રહ), 1986 (બાળકો માટે) ધ મેજિક પેરામ્બ્યુલેટર, 1965 પોએટ્રી વેલ્સ, 1950,2008 પટકથાઓ અવર મધર હાઉસ, 1967 વર્ક ઇઝ એ ફોર લેટર વર્ડ, 1968 ટેલિવિઝન ડેઝ ઇન ધ ટ્રીઝ, માર્ગુરેટ દુરાસ એનિમીઝના સ્ટેજ નાટકમાંથી, મેક્સિમ ગોર્કીના સ્ટેજ નાટકમાંથી, અમેરિકન પબ્લિક સર્વિસ ટીવી એન આર્ટિસ્ટ્સ સ્ટોરી માટે, એન્ટોન ચેખોવની ટૂંકી વાર્તામાંથી, ડેવિડ જોન્સ ઓન ધ હાઈ રોડ દ્વારા નિર્દેશિત, ચેખોવની ટૂંકી વાર્તામાંથી, ડિરેક્ટર. કારેલ રીસ એ મિસફર્ટ્યુન, ચેખોવની ટૂંકી વાર્તામાંથી, ડિરેક્ટર. કેન લોચ [ધ ગ્રાન્ડ ઇન્ક્વિઝિટર, ડોસ્તોવસ્કીના ધ બ્રધર્સ કરમાઝોવ ડેથ હેપેન્સ ટુ અદર પીપલમાંથી, એક મૂળ ટેલિવિઝન નાટક સ્ટેજ રૂપાંતરણો નિકોલાઈ ગોગોલનું ધ ગવર્નમેન્ટ ઇન્સ્પેક્ટર, આરએસસી માટે, પીટર હોલ દ્વારા નિર્દેશિત, પોલ સ્કોફિલ્ડ અભિનીત. મેક્સિમ ગોર્કી (બધા કિટ્ટી હન્ટર-બ્લેયરના શાબ્દિક અનુવાદોમાંથી): દુશ્મનો, આર. એસ. સી. માટે, નિર્દેશક. ડેવિડ જોન્સ; ધ લોઅર ડેપ્થ, આર. એસ. સી. માટે, ડિરેક્ટર. ડેવિડ જોન્સ; સમરફોક, આર. એસ. સી. માટે, ડિરેક્ટર. ડેવિડ જોન્સ; ઝાયકોવ્ઝ, આર. એસ. સી. માટે, ડિરેક્ટર. ડેવિડ જોન્સ; ચિલ્ડ્રન ઓફ ધ સન, આર. એસ. સી. માટે, ડિરેક્ટર. ટેરી હેન્ડ્સ; બાર્બેરિયન્સ, બી. એ. એમ. થિયેટર માટે, બ્રુકલિન, ડિરેક્ટર. ડેવિડ જોન્સ એન્ટોન ચેખોવની ઇવાનોવ (કિટ્ટી હન્ટર-બ્લેયર સાથે), આરએસસી માટે, ડિરેક્ટર. ડેવિડ જોન્સ. હેમરલેટ થિયેટર માટે ઇબ્સનનું રોસમર્સહોલ્મ, ડિરેક્ટર. ક્લિફોર્ડ વિલિયમ્સ. સ્ટ્રેન્ડબર્ગના સાથીદારો, ધ પ્લેસ ખાતે આર. એસ. સી. માટે, ડિરેક્ટર. બેરી કાયલ. આરએસસી માટે એલેક્ઝાન્ડર સોલ્ઝેનિત્સિનની ધ લવ ગર્લ એન્ડ ધ ઇનોસન્ટ (કિટ્ટી હન્ટર-બ્લેયર સાથે). એલેક્ઝાન્ડર ઓસ્ટ્રોવ્સ્કીની ધ ફોરેસ્ટ (કે એચ-બી સાથે), ધ અદર પ્લેસ ખાતે આર. એસ. સી. માટે, ડિરેક્ટ. એડ્રિયન નોબલ. તેને વેરહાઉસ થિયેટરમાં અને પછી એલ્ડ્વિચમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું. ડાયલન થોમસની અ ચાઈલ્ડ્સ ક્રિસમસ ઇન વેલ્સ (એડ્રિયન મિશેલ સાથે), ક્લિફોર્ડ વિલિયમ્સ દ્વારા નિર્દેશિત કવિતાનું નાટકીય સંસ્કરણ છે. કેનેથ ગ્રેહામની ધ વિન્ડ ઇન ધ વિલોઝ, થિયેટર ક્લવિડ, મોલ્ડ માટે. ક્રિસ્ટોફર સેન્ડફોર્ડ. રેડિયો સ્મિથ, એઝ કિલર, મૂળ રેડિયો નાટક. હોમની જેમ, મૂળ રેડિયો પ્લે. એ લાઇટ શાઇન્સ ઇન ધ ડાર્કનેસ, લિયો ટોલ્સટોય દ્વારા અપૂર્ણ મંચ નાટકમાંથી બાહ્ય લિંક્સ જેમ્પોટ સ્મિથ માય ગાઇડ એઝ એ ડ્રામેટર્ગ ઓબીટ્યુઅરીઝ, વગેરે. શ્રદ્ધાંજલિ કવિતા 1926 જન્મ 1994 મૃત્યુ સાઉથેમ્પ્ટનના લોકો 20મી સદીના અંગ્રેજી નાટ્યકારો અને નાટકો લખનારાઓ 20મી સદીના અંગ્રેજી નવલકથાકારો 20મી સદીના અંગ્રેજી કવિઓ બ્રિટિશ પુરુષ નાટ્યકારો અને નાટકો લખનારા બ્રિટિશ પુરુષ કવિઓ અંગ્રેજી પુરુષ નવલકથાકાર 20મી સદીના અંગ્રેજી પુરુષ પટકથા લેખકો 20મી સદીના અંગ્રેજી પટકથા લેખકો