Barrett House (Poughkeepsie, New York)
બેરેટ હાઉસ એ પોફકીપ્સી, ડચેસ કાઉન્ટી, ન્યૂ યોર્ક ખાતે આવેલું એક ઐતિહાસિક ઘર છે, જે આજે બેરેટ આર્ટ સેન્ટરનું ઘર છે. આ ટ્રિપલ-લેન્ડમાર્ક (રાષ્ટ્રીય, રાજ્ય અને મ્યુનિસિપલ) ગ્રીક રિવાઇવલ ઈંટનું ટાઉનહાઉસ 1840 ના દાયકાની શરૂઆતમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું. બેરેટ હાઉસ બાંધકામના ત્રણ તબક્કાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે. મૂળ ઇમારત સીએ છે. 1842 ત્રણ માળનું, ત્રણ-ખાડી દ્વારા ચાર-ખાડી ગ્રીક રિવાઇવલ ઈંટનું ઘર બાજુ-ગેબલ, પગથિયાંવાળી છત સાથે. તેના પાછળના ભાગમાં બે માળનું, બે-ખાડી દ્વારા ત્રણ-ખાડી, ફ્રન્ટ-ગેબલ ઈંટનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. 1867 માં. વીસમી સદીમાં, બેરેટ હાઉસે પૌગકીપ્સીમાં જન્મેલા ડબલ્યુપીએ ભીંતચિત્રકાર થોમસ વીક્સ બેરેટના પારિવારિક ઘર તરીકે અપકીર્તિ હાંસલ કરી હતી. જુનિયર (1902-1947), જેમણે 1935માં ડચેસ કાઉન્ટી આર્ટ એસોસિએશન (ડીસીએએ) ની સ્થાપના કરી હતી અને 1947માં તેમના મૃત્યુ સુધી ત્યાં રહ્યા હતા. તેમની કલાકૃતિઓ, પારિવારિક સંગ્રહ અને ડી. સી. એ. એ. રેકોર્ડ આજે પણ આ ઘરમાં છે. થોમસ ડબ્લ્યુ. બેરેટ, જુનિયર 1926માં સ્કૂલ ઓફ ધ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બોસ્ટનમાંથી સ્નાતક થયા હતા, પરંતુ તેમની ઊર્જા અને કલાકૃતિ હડસન ખીણ પર કેન્દ્રિત હતી. બેરેટ વ્યાવસાયિક રીતે ડિઝાઇનર, ચિત્રકાર, પ્રિન્ટમેકર અને ટ્રેઝરી રિલીફ આર્ટ પ્રોજેક્ટ (1936) અને વર્ક્સ પ્રોગ્રેસ એડમિનિસ્ટ્રેશન (1937) માટે ભીંતચિત્રકાર તરીકે કામ કરતા હતા. હડસન વેલી "અમેરિકન સીન" ચિત્રકાર તરીકે બેરેટએ આ પ્રદેશના લેન્ડસ્કેપ્સનું આધુનિક પુનરાવર્તન કર્યું હતું, જે દેશની પ્રથમ મોટી કલા ચળવળ, હડસન રિવર સ્કૂલના સ્થાપકો દ્વારા એક સદી અગાઉ અમર કરવામાં આવ્યું હતું. બેરેટએ તેમનું કલાત્મક ધ્યાન એક સ્થિતિસ્થાપક અને આધુનિક અમેરિકન પાત્રના પ્રતીકો તરીકે હડસનની આસપાસના શહેરોના શહેરી લેન્ડસ્કેપ્સ તરફ ફેરવ્યું. બેરેટએ 1934માં લકી પ્લેટ ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર ખાતે ડચેસ કાઉન્ટીમાં પ્રથમ કલા પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. બેરેટએ એક વર્ષ પછી ડી. સી. એ. એ. ની સ્થાપના કરી. બેરેટનું 1947માં અવસાન થયું હતું અને તેમની બહેને 1974માં ટાઉનહાઉસ ડી. સી. એ. એ. ને વારસામાં આપ્યું હતું. ડી. સી. એ. એ. એ ત્યારબાદ તેના પ્રથમ અને બીજા માળે રહેવાની જગ્યાઓને ચાર ગેલેરીઓ, એક સામુદાયિક કલા જગ્યા અને કચેરીઓમાં રૂપાંતરિત કરી અને બેરેટ આર્ટ સેન્ટર નામ હેઠળ કામ કરે છે. આજે, 1930 માં રચાયેલ ત્રીજા માળના સ્ટુડિયો બેરેટ, 7 ફૂટ બાય 9 ફૂટ ઉત્તર તરફના સ્કાય-લાઇટ સાથે, નિવાસસ્થાનમાં એક કલાકાર દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતો સક્રિય સ્ટુડિયો છે. ડી. સી. એ. એ. સંગ્રહમાં આર્ટવર્કનો સમાવેશ થાય છે-તેમાંનો મોટાભાગનો ભાગ બેરેટનો છે-અને તેના પારિવારિક કાગળો, ફિલ્મ, ફોટોગ્રાફ્સ, હસ્તપ્રતો, સ્મૃતિચિહ્નો અને ડી. સી. એ. એ. રેકોર્ડ્સ સહિત આર્કાઇવ્સ, જે તમામ ઘરમાં રહે છે. ગ્રીક રિવાઇવલ શૈલીમાં ત્રણ માળની, ત્રણ ખાડીની ઈંટની ઇમારત. તે ઊભા ભોંયરામાં છે અને તેમાં બ્રાઉનસ્ટોન ટ્રીમ અને ત્રીજી માળની ઇસ્ટલેક શૈલીનો મંડપ છે. તેને 1982માં ઐતિહાસિક સ્થળોના રાષ્ટ્રીય રજિસ્ટરમાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. 19મી સદીની શરૂઆતમાં પોફકીપ્સી એન્ડ ધ કન્સ્ટ્રક્શન ઓફ 55 નોક્સન સ્ટ્રીટ હડસન નદીના કિનારે આવેલા સૌથી જૂના સમુદાયોમાંથી એક હતું, જે શરૂઆતમાં સત્તરમી સદીના અંતમાં સ્થાયી થયું હતું. તેનો ધીમે ધીમે વિકાસ થયો હોવા છતાં, તે મુખ્ય પરિવહન માર્ગોની નજીક સારી રીતે સ્થિત હતું અને 1717માં તેને કાઉન્ટી બેઠક નામ આપવામાં આવ્યું હતું. આ ગામ વાણિજ્ય અને વેપારનું કેન્દ્ર બની ગયું હતું અને ઓગણીસમી સદી સુધીમાં તેના અર્થતંત્રમાં ઉદ્યોગ અને ઉત્પાદનનું પ્રભુત્વ હતું. 1832માં શરૂ થયેલા લગભગ એક દાયકા સુધી, પૌગકીપ્સી પ્રાદેશિક વ્હેલિંગ ઉદ્યોગનું એક મહત્વપૂર્ણ કેન્દ્ર પણ બની ગયું હતું. 1830 ના દાયકાના અંતમાં અને 1840 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, પોફકીપ્સે આ સાહસોની વૃદ્ધિ અને સ્થાનિક ઇમ્પ્રૂવમેન્ટ પાર્ટી, ઉદ્યોગપતિઓ અને રાજકારણીઓના એક જૂથના પ્રયાસોના જવાબમાં રિયલ એસ્ટેટમાં તેજીનો અનુભવ કર્યો, જેમણે આ પ્રદેશમાં શહેરને પ્રોત્સાહન આપ્યું. ઉત્પાદન કેન્દ્ર તરીકે આ વિસ્તારની ભૂમિકાને 1849માં હડસન રિવર રેલરોડથી પૌગકીપ્સી સુધી પૂર્ણ થવાથી પ્રોત્સાહન મળ્યું હતું. વર્જિલ ડી. બોનેસ્ટીલ, એક મહત્વાકાંક્ષી યેલ સ્નાતક (ફી બીટા કપ્પા, 1827 નો વર્ગ) અને રેડ હૂકના પ્રારંભિક વસાહતીઓના વંશજ, પોફકીપ્સીના ઉજ્જવળ ભવિષ્ય તરફ આકર્ષાયેલા નવા વ્યાવસાયિકોમાંના એક હતા, જેને 1830 ના દાયકાના તેજીના વર્ષો દરમિયાન ભારે પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. તેમનું પ્રથમ પદ 16 વર્ષ સુધી ડચેસ કાઉન્ટીના સરોગેટ જેમ્સ હૂકરની કચેરીમાં કાયદાના વિદ્યાર્થીનું હતું અને ડેમોક્રેટિક પાર્ટીની અંદર રાજકીય આશ્રયની નોકરીઓ આપવામાં પ્રબળ બળ હતું. બોનેસ્ટીલ ઝડપથી કાઉન્ટી અને રાજ્ય લોકશાહી સમિતિના કાર્યમાં એક ઉભરતા યુવાન નેતા બન્યા અને તેમને કાઉન્ટી બોર્ડ ઓફ સુપરવાઇઝર્સના કારકુન તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા. આ રાજકીય અને કાયદાકીય વર્તુળોમાં તેમના ઉદયને 1840માં ન્યૂ મિલફોર્ડ કનેક્ટિકટના સારાહ ઇ. ટોડ સાથેના તેમના લગ્ન દ્વારા મદદ મળી હશે, જેઓ પૌગકીપ્સી એટર્નીની ભત્રીજી અને નૌકાદળના ભૂતપૂર્વ સચિવ સ્મિથ થોમ્પસન હતા, જેઓ તે સમયે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ સુપ્રીમ કોર્ટમાં ન્યાયાધીશ તરીકે સેવા આપતા હતા. 1837ના રાષ્ટ્રીય નાણાકીય ગભરાટને પગલે, પોફકીપ્સીનું તેજીમય રિયલ એસ્ટેટ બજાર લગભગ સ્થગિત થઈ ગયું હતું. નોક્સન સ્ટ્રીટ પર નવેમ્બર 1841માં ફોરક્લોઝર હરાજીમાં 1,325 ડોલરમાં ઘણી ખરીદી કરીને બોનેસ્ટીલ આનો લાભ લેવા સક્ષમ હતી. આ લોટ જૂતા ઉત્પાદક બેન્જામિન બિસેલના નાણાકીય પતન દ્વારા ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવ્યો હતો, જેમણે 1830ના દાયકાના મધ્યમાં 'પોફકીપ્સીની' ઇમ્પ્રૂવમેન્ટ પાર્ટી 'ની તેજીના વર્ષો દરમિયાન રિયલ એસ્ટેટની અટકળોમાં સાહસ કર્યું હતું. નવા પરણેલા, વર્જિલ અને સારાહ બોનેસ્ટેલે ટૂંક સમયમાં જ તેમના ઘરનું નિર્માણ કરવાનું શરૂ કર્યું; બાંધકામ સંભવતઃ 1842 માં થયું હતું કારણ કે બોનેસ્ટેલને 1843 ની પ્રથમ હાલની ગામની ડિરેક્ટરીમાં 55 નોક્સન સ્ટ્રીટમાં રહેતા હોવાનું સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યું છે. બિલ્ડર અજાણ છે. ભવ્ય ઈંટના નગરના ઘરની પૂર્ણતાએ સમુદાયમાં બોનેસ્ટીલની સફળતાનો અંદાજ મૂક્યો. બોનેસ્ટીલ્સ જેવા આ સમયગાળાના સમૃદ્ધ પરિવારોએ સ્થાનિક સ્થાપત્યના આ સંયમિત સ્વરૂપમાં તેમનો સ્વાદ વ્યક્ત કર્યો હતો, જે એક આદર્શ પ્રાચીન ગ્રીસની શુદ્ધતા, શક્તિ અને સમાનતાનું નવું મૂર્ત સ્વરૂપ બનવાની યુવાન રાષ્ટ્રની આશાનું પ્રતીક છે. વાંસળીદાર એટિક બારીઓ, સુશોભન સ્ટૂપ રેલિંગ, વાંસળીદાર ડોરિક સ્તંભો સાથે બે માળનું મંડપ અને લંબચોરસ ટ્રાન્સમ સાથે ડબલ ફ્રન્ટ બારણું સાથે, બોનેસ્ટીલ્સનું ગ્રીક રિવાઇવલ ટાઉનહાઉસ આ શૈલીની લાક્ષણિક શાંત લાવણ્યને મૂર્તિમંત કરે છે. 1844માં, બોનેસ્ટીલની ડચેસ કાઉન્ટી સરોગેટના પદ પર નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. પરંતુ રાજકારણના ખરબચડા અને ઉથલપાથલએ બોનેસ્ટીલના ઉદયને પાટા પરથી ઉતાર્યો જ્યારે વિરોધી વ્હિગ પાર્ટીમાં તેમના દુશ્મનોએ તેમના પર તેમના દરબારમાં તેમની સંપત્તિઓ વસવાટ કરવા માટે મજબૂર રક્ષણ વિનાની વિધવાઓ અને અનાથો પર "લોહી ચૂસી" ફી વસૂલવાનો આરોપ મૂક્યો. વ્હિગ પાર્ટી અખબારમાં બોનેસ્ટીલના દેખીતી રીતે ઉડાઉ અંગત જીવનને તેના દુશ્મનો દ્વારા પણ નિશાન બનાવવામાં આવ્યું હતું, જેમણે વ્યંગાત્મક રીતે અવલોકન કર્યું હતું કે, "અમે સમજીએ છીએ કે અમારા સરોગેટએ બીજા દિવસે કોચ અને ચાર સાથે ન્યૂ મિલફોર્ડની સફર કરી હતી. હવે તે સ્પષ્ટ રીતે અમારો કોઈ વ્યવસાય નથી કે તે કેવી રીતે સવારી કરે છે, પરંતુ હવે તે કાઉન્ટીમાં પક્ષના નેતા હોવાથી, તેમણે વસ્તુની લોકશાહી વિશે ચિંતા કરવા બદલ અમને માફ કરવા જોઈએ. "પછી ભલે તે" કોચ અને ચાર "જીવનશૈલી, અતિશય રિયલ એસ્ટેટ અટકળો અથવા અન્ય કોઈ અજ્ઞાત પરિબળ હોય, બોનેસ્ટેલે 1848 માં નાદારી જાહેર કરી. 1849માં, તેમના દેવાની ચૂકવણી કરવા માટે તેમની વિશાળ સ્થાવર મિલકત વેચવામાં આવી હતી. 55 નોક્સન સ્ટ્રીટ ખાતેના બોનેસ્ટીલ ઘરને ફોરક્લોઝર હરાજી જાહેરાતોમાં "મોટું અને વિશાળ ઘર, પૉફકીપ્સીમાં સૌથી ઇચ્છનીય પૈકીનું એક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. 19મી સદીનો 55 નોક્સન સ્ટ્રીટનો ઇતિહાસ 1849 થી 1866 સુધી, 55 નોક્સન સ્ટ્રીટની માલિકી સુપ્રીમ કોર્ટના ન્યાયાધીશ સ્મિથ થોમ્પસનની વિધવા એલિઝા થોમ્પસનની હતી. એલિઝા થોમ્પસન હેનરી લિવિન્ગ્સ્ટન, જુનિયરની પુત્રી હતી અને લિવિન્ગ્સ્ટન એસ્ટેટમાં ઉછરેલી હતી જેને આપણે આજે લોકસ્ટ ગ્રોવ તરીકે ઓળખીએ છીએ. 1836માં, તેમણે વધુ ઉંમરના વિધુર, સુપ્રીમ કોર્ટના ન્યાયમૂર્તિ સ્મિથ થોમ્પસન સાથે લગ્ન કર્યા અને તેમના પતિના રિવરફ્રન્ટ એસ્ટેટ "રસ્ટ પ્લેટ્ઝ" (હવે પોફકીપ્સી ગ્રામીણ કબ્રસ્તાનનો ભાગ) ખાતે એક ભદ્ર રાજકીય વર્તુળની ભવ્ય યુવાન પરિચારિક બની. એલિઝા થોમ્પસને 55 નોક્સનનો ઉપયોગ આવક પેદા કરતી મિલકત તરીકે કર્યો હતો, અને તેને સમૃદ્ધ ભાડૂતોની શ્રેણીને ભાડે આપી હતી. 55 નોક્સન સ્ટ્રીટની માલિકી ધરાવતા વર્ષો દરમિયાન, એલિઝા થોમ્પસને પુનર્લગ્ન કર્યા અને અન્યત્ર નવું જીવન શરૂ કર્યું. 55 નોક્સન સ્ટ્રીટના ભાડાનું સંચાલન તેમના માટે કદાચ જેનેટ જેવેટે કર્યું હશે, જેમણે 1866માં મિલકત ખરીદી હતી અને મિલ સ્ટ્રીટ પર બે લોટ 14,425 ડોલરમાં ખરીદ્યા હતા. જેવેટ શહેરમાં અન્ય મિલકતોની માલિકી ધરાવતા હતા અને રિયલ એસ્ટેટ જગત માટે નવા નહોતા. હકીકતમાં, તે પૌગકીપ્સીના પ્રથમ મુખ્ય શેરી વિકાસકર્તાઓમાંથી એક, ઉદ્યોગપતિ અને શોધક ગિલ્બર્ટ બ્રુસ્ટરની પુત્રી હતી. જેનેટ જેવેટે સંભવતઃ 55 નોક્સન સ્ટ્રીટમાં રોકાણની સારી તક જોઈ. તેના જેવી મિલકતો, જેનો ઉપયોગ "ઉચ્ચ વર્ગના બોર્ડિંગ હાઉસ" તરીકે થતો હતો, તેની 1866માં ભારે માંગ હતી. એક વર્ષ પછી, જ્યુવેટે 55 નોક્સન 7,000 ડોલરમાં વેચી દીધા. 1869 સુધીમાં, તેમણે મિલ સેન્ટ પરની મિલકત 8,500 ડોલરમાં વેચી દીધી હતી-આ સોદા પર 1,075 ડોલરનો નફો મેળવ્યો હતો. ઘરની કિંમત 1849માં 3,550 ડોલરથી બમણી થઈને 1867માં 7,000 ડોલર થઈ તે સૂચવે છે કે ઘરની પાછળનો મોટો ઉમેરો 1849 અને 1867ની વચ્ચે પૂર્ણ થયો હતો. 1867માં, જ્યુવેટે આ મિલકત નિવૃત્ત માર્લબોરો ખેડૂત બેન્જામિન એફ. ટાઉનસેન્ડ અને તેમની પત્ની લ્યુસીને વેચી દીધી હતી. વસ્તી ગણતરીના રેકોર્ડ દર્શાવે છે કે તેઓ 55 નોક્સનને બોર્ડિંગ હાઉસ તરીકે ચલાવતા હતા; ટાઉનસેન્ડના વર્ષો દરમિયાન 55 નોક્સન સ્ટ્રીટ ખાતે વિવિધ પ્રકારના સફેદ કોલરવાળા બોર્ડરોએ ઘરના ઓરડાઓ પર કબજો જમાવ્યો હતો. 1875 સુધીમાં બોર્ડર્સની સંખ્યા વધીને 14 થઈ ગઈ જ્યારે લ્યુસી ટાઉનસેન્ડ (તે સમયે એક વિધવા) ને સંઘીય વસ્તી ગણતરીમાં "બોર્ડિંગ હાઉસ રાખવા" તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી. 1879માં લ્યુસી ટાઉનસેન્ડના મૃત્યુ સમયે, આ ઘર તેમના શ્રીમંત ભત્રીજા જ્યોર્જ ડબ્લ્યુ. ટાઉનસેન્ડને વારસામાં મળ્યું હતું. આ ઘર તેમના વારસદારોએ 1882માં કેપ્ટન જેમ્સ એચ. વ્હીલર અને તેમની પત્ની ફેબેને વેચી દીધું હતું. વ્હીલરના શરૂઆતના વર્ષો સમુદ્રમાં પસાર થયા હોવાનું કહેવાય છે, ત્યારબાદ હડસન પર જહાજ નિર્માતા, હોટલ કીપર અને નાની હોડીના સંચાલક તરીકે કામ કર્યું હતું. ઉપનામ "કેપ્ટન" તેમનું આખું જીવન અનુસર્યું. 1882 થી 1887 સુધી 55 નોક્સન સ્ટ્રીટ ખાતેના તેમના વર્ષો દરમિયાન, વ્હીલર આ ઘરનો ઉપયોગ તેમના પારિવારિક ઘર તરીકે અને ચંદરવો અને સઢ બનાવનાર તરીકે તેમના વ્યવસાય માટે કરતા હતા. 1887 માં હરાજીમાં ઘર વેચવામાં નિષ્ફળ ગયા પછી, વ્હીલર્સે તેને બે વર્ષ પછી મિસ મેરી એલિઝાબેથ વીક્સને 4,500 ડોલરમાં વેચી દીધું હતું. તેણીની ખરીદી પછીના દાયકામાં, પરિવારે તેની રસોડાની જગ્યાને સુધારવા અને વિસ્તૃત કરવા માટે સંભવતઃ ઘરમાં સૌથી વધુ ઉમેરો કર્યો હતો. આગામી ત્રણ પેઢીઓ સુધી આ ઘર વીક્સ-બેરેટ પરિવારમાં રહેશે. અગ્રણી વકીલ જેમ્સ એચ. વીક્સની બહેન, મેરીએ તે સમયે ઘર ખરીદ્યું હતું જ્યારે પરિવાર તેના ભાઈના મૃત્યુ પછી તરત જ સંક્રમણમાં હતો. "શહેરના સૌથી ધનિક વ્યક્તિ" તરીકે રિયલ એસ્ટેટ મૂલ્યાંકન પર 1881 ના અખબારના લેખમાં વર્ણવવામાં આવેલા વડા જેમ્સ વીક્સ વિના, પરિવાર નબળા સૌમ્યતામાં ડૂબવા લાગ્યો. 55 નોક્સન ખાતે તેમના નવા ઘરમાં પરિવારનો પ્રથમ દાયકો ખોટથી ભરેલો હતો. 1892 માં, મેરી એલિઝાબેથ ન્યુમોનિયાથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. 1893માં જેમ્સ વીક્સની બહેન એલોઈસના પતિ ચાર્લ્સ ડબલ્યુ બેરેટનું પણ અવસાન થયું હતું. કદાચ સૌથી દુઃખદ ઘટના એ હતી કે એલોઇસ અને ચાર્લ્સ બેરેટના પુત્ર, શાંત અને આરક્ષિત યુવાન બેંક કારકુન ચાર્લ્સ કે. બેરેટનું નિધન થયું હતું, જેઓ 1894માં 27 વર્ષની વયે ક્ષય રોગથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. છેવટે, વીક્સની અન્ય એક બહેન, એમિલી વીક્સ વેરીનું 1897માં અવસાન થયું. એવું લાગતું હશે કે 1900માં જ્યારે એલોઇસ અને ચાર્લ્સ બેરેટના બીજા પુત્ર ટોમ બેરેટએ વોશિંગ્ટન ડી. સી. અને હાઈડ પાર્કની મિસ કેટ સ્ટાઉટનબર્ગ સાથે લગ્ન કર્યા ત્યારે ઉદાસીનો દોર આખરે તૂટી ગયો હતો. કમનસીબે, એક વર્ષ પછી, ટોમ બેરેટ અને તેની પત્ની કેટ તેમના શિશુ પુત્રને દફનાવી રહ્યા હતા. જો કે, કેટના આગમનથી પરિવારના ઇતિહાસમાં એક નવો, વધુ સમૃદ્ધ અધ્યાય શરૂ થયો. ટોમ બેરેટએ પોફકીપ્સી નેશનલ બેંકમાં તેમના મૃત ભાઈ ચાર્લ્સ અને તેમના કાકા આઇઝેકના પગલે ચાલતા આશાસ્પદ કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. 55 નોક્સન સ્ટ્રીટ ખાતે, ટોમ અને કેટ બેરેટ એક નાના શહેરના બેન્કર અને તેમની પત્નીના શાંત જીવનમાં સ્થાયી થયા હતા, જેમણે તેમના બે બાળકો, થોમસ જુનિયર અને એલિઝાબેથનો ઉછેર કર્યો હતો, કેટ બેરેટના પિતાના કનેક્ટિકટના પુટનામ ફાર્મમાં વિતાવેલા સુખદ ઉનાળા સાથે આશ્રય અને પ્રેમાળ વાતાવરણમાં. 1902માં જન્મેલા થોમસ વીક્સ બેરેટ, જુનિયર (1902-1947), ટોમ બેરેટ 55 નોક્સન સ્ટ્રીટ ખાતે આશ્રય અને પ્રેમાળ બાળપણનો આનંદ માણતા હતા. પુખ્ત વયના તરીકે, બેરેટ કૃતજ્ઞતાપૂર્વક નોંધે છે કે તેઓ "કૌટુંબિક સંભાળના સંરક્ષિત ક્ષેત્રમાં જન્મ્યા છે જે ઘટ્યા નથી". બેરેટ પરિવારની નોંધપાત્ર કોમળ ભક્તિ અને ઘરેલુંપણું ડાયરીઓ, ફોટા, પત્રો અને ક્લિપિંગ્સમાં સ્પષ્ટ છે જે પરિવારને પ્રેમથી પ્રિય વસ્તુઓ તરીકે સાચવવામાં આવે છે જે હવે 55 નોક્સન સ્ટ્રીટ ખાતે બેરેટ આર્ટ સેન્ટરના આર્કાઇવમાં સાચવવામાં આવે છે. તેમના જાહેર જીવનમાં, બેરેટ્સે તેમના સમુદાય પ્રત્યે સમાન પ્રભાવશાળી વફાદારી દર્શાવી હતી. બેરેટના પિતા, 54 વર્ષ સુધી બેન્કર હતા, જ્યારે સમુદાયને ઐતિહાસિક ગ્લેબ હાઉસને તોડી પાડવાથી બચાવવા, સેન્ટ ફ્રાન્સિસ હોસ્પિટલનું નિર્માણ કરવા અથવા બોવન મેમોરિયલ ટ્યુબરક્યુલોસિસ સેનિટેરિયમ બનાવવા જેવા મુખ્ય નાગરિક પ્રોજેક્ટ્સ માટે ખજાનચીની જરૂર હતી ત્યારે તે વિશ્વસનીય નિષ્ણાત હતા. બેરેટની માતા પણ સમુદાય સાથે સંકળાયેલી હતી, જોકે ડી. એ. આર. ની પરંપરાગત રીતે સ્વીકાર્ય કન્યા જેવી પ્રવૃત્તિઓમાં. અને ખ્રિસ્ત ચર્ચની મહિલા સહાયક. બેરેટએ તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત 1920ના દાયકાના મધ્યમાં ન્યુ યોર્ક સિટી ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર્સ અને ઉત્પાદકો માટે ફ્રીલાન્સ વ્યાપારી કલાકાર તરીકે કરી હતી-કાર્ડ્સ, બુક પ્લેટ્સ, વોલપેપર અને રેડિયો મંત્રીમંડળ જેવી વસ્તુઓની રચના કરી હતી. મંદી વધુ તીવ્ર બનતાં અહીં જીવનનિર્વાહ કરવામાં અસમર્થ, બેરેટ 1929માં 55 નોક્સન સ્ટ્રીટમાં ઘરે પરત ફર્યા, જ્યાં તેઓ તેમના બાકીના જીવન માટે રહેતા, તેમણે બનાવેલા એટિક સ્ટુડિયોમાંથી કામ કરતા, જે તેમના "પ્રિય પોકી" ના બેકયાર્ડ્સ અને છત પર જોવામાં આવતું હતું. 1928-1930 ના ઉનાળા દરમિયાન, એક કલાકાર તરીકે બેરેટના જીવનમાં મૂળભૂત પરિવર્તન આવવાનું શરૂ થયું. ન્યૂ હેમ્પશાયર, મૈને અને મેસેચ્યુસેટ્સમાં મિત્રોની મુલાકાત લેતી વખતે, બેરેટ ઓઇલ પેઇન્ટિંગ સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. ન્યૂ ઇંગ્લેન્ડની મિલો, માછીમારીના શેડ અને ઘાટના તેમના ચિત્રોએ કલા વિવેચકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું અને બેરેટને નવી દિશામાં લાવ્યા. ઓઇલ પેઇન્ટિંગ સાથેની તેમની નવી સફળતાએ ન્યૂયોર્કમાં એન્ડરસન ગેલેરી, આર્જેન્ટિના ગેલેરી, ટાઇમ્સ ગેલેરી, ફિફટીન ગેલેરી, એકેડેમી ઓફ એલાઇડ આર્ટ્સ અને બ્રુકલિન મ્યુઝિયમમાં પ્રદર્શનની તકો લાવી હતી. ન્યુ યોર્ક સિટીની બહાર, બેરેટનું કામ પેન્સિલવેનિયા એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, ફિલાડેલ્ફિયા પ્રિન્ટ ક્લબ, અલ્બેની ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ હિસ્ટ્રી એન્ડ આર્ટ, કનેક્ટિકટ એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, પામ બીચ આર્ટ ક્લબ, વુડ કટ સોસાયટી ઓફ કેન્સાસ સિટી અને વિચિતા આર્ટ એસોસિએશનમાં દેખાયું હતું. હડસન વેલીમાં, બેરેટે યોન્કર્સમાં બાર્ડ કોલેજ અને હડસન રિવર મ્યુઝિયમમાં વન મેન શોનું આયોજન કર્યું હતું. અન્ય મંદી યુગના કલાકારોની જેમ, બેરેટને પણ 1936 અને 1937માં ડબલ્યુપીએ ભીંતચિત્રકાર તરીકે કામ મળ્યું અને તેઓ સામાજિક વાસ્તવવાદની કળા અને ભીંતચિત્રો અને મફત જાહેર પ્રદર્શનો દ્વારા રોજિંદા જીવનમાં કલાને રજૂ કરવાના ધ્યેય માટે ઊંડે પ્રતિબદ્ધ બન્યા. 1930ના દાયકા દરમિયાન, બેરેટ સ્થાનિકવાદનું વધુ સંપૂર્ણ રીતે અન્વેષણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, એક કલા ચળવળ જે ખાસ કરીને સાર્વત્રિકની શોધ પર કેન્દ્રિત હતી. તેમણે પોફકીપ્સી, તેમના પોતાના વતન, તેની બધી નિર્જન અને રેતીલી સુંદરતામાં ઓબ્સેસિવલી પેઇન્ટિંગ કર્યું. 1941માં, જ્યારે કલા વિવેચક અને કલેક્ટર ડંકન ફિલિપ્સે વોશિંગ્ટન ડી. સી. માં ફિલિપ્સ મેમોરિયલ ગેલેરી માટે તેમની પેઇન્ટિંગ "ડાઉનટાઉન પૉફકીપ્સી" ખરીદી ત્યારે બેરેટએ તેમની સૌથી ગૌરવપૂર્ણ ક્ષણોમાંથી એક હાંસલ કરી હતી. ટોમ બેરેટ જુનિયરનું ધ્યાન પૉફકીપ્સી પેઇન્ટિંગથી લઈને તેના કલા સમુદાયને વિકસાવવા અને જીવનની સ્થાનિક ગુણવત્તામાં સુધારો કરવા સુધી વિસ્તર્યું હતું. તેમણે સમુદાયની સુધારણા માટે ખાસ કરીને સાહસિક કાર્યસૂચિ અપનાવી, મ્યુનિસિપલ આર્ટ ગેલેરી, નાગરિક કેન્દ્ર અને પુનર્કલ્પિત વોટરફ્રન્ટની હિમાયત કરી, તેમના સમુદાયના અન્ય લોકોને શહેરી ડિઝાઇનમાં આ મુખ્ય તત્વોનું મહત્વ સમજાયું તે પહેલાં. 55 નોક્સન સ્ટ્રીટથી, ટોમ બેરેટે 1934માં કાઉન્ટીનો પ્રથમ આર્ટ શોનું પણ આયોજન કર્યું હતું. લકી-પ્લેટ ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોરના ઉપરના માળે યોજાયેલા આ શોમાં આશરે 50 સ્થાનિક કલાકારોની કૃતિઓ સામેલ હતી. 1984માં તેમના મૃત્યુના થોડા મહિના પહેલાં, સાથી કલાકાર વિન્સ વૉકરને યાદ આવ્યું કે આ બધું કેવી રીતે શરૂ થયુંઃ અમારું એક જૂથ કેટલાક સ્કેચિંગ અને ચિત્રકામ કરવા માટે બેરેટના સ્ટુડિયોમાં મળતું હતું. ટોમ અને મેં વિચાર્યું કે એકસાથે પ્રદર્શન કરાવવું એ સારો વિચાર હશે, તેથી અમે દેશભરમાં ફર્યા અને કેટલાક કલાકારો સાથે વાત કરી. ટોમે પ્રદર્શનને પ્રાયોજિત કરવા માટે એલેનોર રુઝવેલ્ટ અને અન્ય કેટલાકનો સંપર્ક કર્યો હતો. તે સમયે પોફકીપ્સીમાં ખરેખર કોઈ કલા સમુદાય ન હતો. વાસર કોલેજ ખાતે પ્રદર્શનો સિવાય, આ સમુદાયમાં પ્રથમ કલા પ્રદર્શન હતું. લકી-પ્લેટ ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોરના ઉપરના માળે આવેલા સભાગૃહમાં 2,000થી વધુ લોકોએ આ સૌપ્રથમ પ્રાદેશિક કલા પ્રદર્શનની મુલાકાત લીધી હતી. અખબારે તેને "આનંદદાયક" અને "ચોંકાવનારા પરિમાણોની આંખ ખોલનાર" ગણાવી હતી. આ સમુદાય માત્ર તેમણે જોયેલી પ્રતિભાથી જ નહીં પણ તેઓ તેના અસ્તિત્વથી કેટલા અજાણ હતા તેનાથી પણ આશ્ચર્યચકિત જણાતો હતો. તે પછીના વર્ષે, ટોમ બેરેટ અને વિન્સ વોકરે ડચેસ કાઉન્ટી આર્ટ એસોસિએશનની સ્થાપના કરીને આ પ્રારંભિક સફળતાને ઔપચારિક સ્વરૂપ આપ્યું. ટોમ બેરેટ તેના પ્રથમ પ્રમુખ તરીકે સેવા આપી હતી. ગેલેરીની અંદર કલા છોડવાથી ક્યારેય સંતુષ્ટ ન થતાં, બેરેટ રાષ્ટ્રીય કાર્યક્રમ "અમેરિકન આર્ટ વીક" ના કાઉન્ટી ચેરમેન પણ બન્યા હતા, જેણે દરેક નવેમ્બરના પ્રથમ સપ્તાહ દરમિયાન દેશભરના શહેરો અને નગરોમાં દુકાનો, બેંકો, થિયેટરો અને હોટલની બારીઓમાં કલાને મૂકવા માટે પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. બેરેટની બહેન એલિઝાબેથ, જે તેના પરિવારમાં બેટ તરીકે ઓળખાતી હતી, તેણે સ્થાનિક કલા સમુદાયના વિકાસ અને ટકાવી રાખવાના તેના ભાઈના પ્રયાસોને ટેકો આપ્યો હતો. પોફકીપ્સી બેંક અને ટ્રસ્ટ કંપનીના લાંબા સમયના કર્મચારી, તેમણે તેમની નાણાકીય કુશળતાથી કલા સમુદાયને મદદ કરી હતી. ઉદાહરણ તરીકે, તેમણે 1943ના "વિક્ટરી કેલેન્ડર" પ્રોજેક્ટના ખજાનચી તરીકે સેવા આપી હતી. સ્થાનિક યુદ્ધ કાર્ય એજન્સીઓ માટેના આ ભંડોળ એકત્રકર્તાએ પ્રમુખ રુઝવેલ્ટનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું, જેમણે વિજય કેલેન્ડર કલાકારોને પ્રથમ મહિલા દ્વારા આયોજિત વિશેષ ઉદ્ઘાટન સમારોહ સાથે એફ. ડી. આર. પુસ્તકાલયમાં તેમના કામનું પ્રદર્શન યોજવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. જોકે, બેરેટનું સૌથી પ્રિય સ્વપ્ન કલા પ્રદર્શનો અને વર્ગો માટે સમર્પિત જગ્યાની રચના કરવાનું રહ્યું. બેરેટના મોટાભાગના જીવનકાળ દરમિયાન, આ પ્રદેશના કલાકારોએ લકી-પ્લેટ ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર, હોટેલ કેમ્પબેલ, થ્રી આર્ટ્સ બુકસ્ટોર, એલ્વરહોજ આર્ટ શોપ, આઇબીએમ કન્ટ્રી ક્લબ અને કાઉન્ટી મેળો જેવા વિવિધ સ્થળોએ ભાડાપટ્ટે અથવા દાનમાં આપવામાં આવેલી પ્રદર્શન જગ્યા પર આધાર રાખવો પડ્યો હતો. જાહેર શાળામાં સાંજે કલા વર્ગોનું આયોજન કરવું પડતું હતું. આ કામચલાઉ વ્યવસ્થાઓનો વધુ સારો અને વધુ કાયમી વિકલ્પ શોધવા માટે બેરેટનું સમર્પણ એ આયોજન સુધી વિસ્તર્યું હતું કે 55 નોક્સન સ્ટ્રીટ ખાતેના તેમના પોતાના ઘરને એક આર્ટ ગેલેરી તરીકે ફરીથી ડિઝાઇન કરી શકાય છે, જેમાં ઘરની પાછળ તેમના, તેમની બહેન બેટી અને તેમના માતા-પિતા માટે નાના ખાનગી ક્વાર્ટર છે-જો માત્ર એક "દેવદૂત" ભંડોળ સાથે આગળ વધે તો. જો કે, બેરેટના પૌગકીપ્સીના નિરૂપણની ભયાવહ ગુણવત્તાએ બેરેટના ભાવનાત્મક અને શારીરિક સ્વાસ્થ્ય પર અસર કરી હતી. ખાનગી રીતે, તેમણે વિચાર્યું કે આવી પ્રામાણિક અને મૌલિક કળાના નિર્માણની તીવ્રતા કદાચ તેમના વહેલા મૃત્યુમાં પરિણમશે. બેરેટએ સ્વ-શિક્ષિત લાકડાના કલાકાર અને પ્રિન્ટમેકર બનીને ઓઇલ પેઇન્ટિંગની તીવ્રતાથી રાહત માંગી હતી. બેરેટના વિદ્વાનો કારલ એન માર્લિંગ અને હેલેન હેરિસને નોંધ્યું છે કે લાકડાના કટ અને પ્રિન્ટમેકિંગમાં, બેરેટ સુશોભન કળામાં તેના મૂળ તરફ પાછા ફરવામાં સક્ષમ હતા. લાકડાના કામમાં, બેરેટ અદ્યતન રેખીય વિચારસરણી માટે તેમની વિશેષ પ્રતિભાનો ઉપયોગ કરી શકતા હતા, જેણે તેમને તેમના વિદ્યાર્થીના દિવસોમાં પેઇન્ટિંગને બદલે સુશોભન કલા અને ડિઝાઇનમાં મુખ્ય બનવાની ખાતરી આપી હતી. બેરેટના લાકડાના કામોના પરિણામોમાં કેટલીક ખાસ કરીને સુંદર સ્થાપત્ય છબીઓ છે જેણે એફ. ડી. આર. સહિત ઘણાને આકર્ષ્યા હતા. તેમના ખાનગી સંગ્રહ માટે, પ્રમુખ રુઝવેલ્ટએ હાઇડ પાર્કમાં સેન્ટ જેમ્સ ચર્ચનું બેરેટ લાકડાનું કટ ખરીદ્યું હતું. બેરેટના તેજસ્વી લાકડાના કટ્સ અને હંટીંગ ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ હડસન વેલી કલા ઇતિહાસમાં ડિપ્રેશન યુગના પ્રાદેશિકવાદના મહત્વપૂર્ણ ઉદાહરણો છે. તેમની અસાધારણ પ્રતિભા અને દ્રઢ નિશ્ચય હોવા છતાં, ટોમ બેરેટનું જીવન એવા પડકારોથી ભરેલું હતું કે જેના પર કાબુ મેળવી શકાતો ન હતોઃ મદ્યપાન, તેમની કળાથી સામાન્ય આવક મેળવવામાં પણ નિષ્ફળ રહેવા બદલ અપરાધની ઊંડી ભાવના, અને એક વતન વિશેની પીડાદાયક લાગણીઓ જે તેમને નિરાશાજનક રીતે પ્રાંતીય અને ઉજ્જડ રીતે સુંદર લાગતી હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધની આંતરરાષ્ટ્રીય ભયાનકતાઓ, ખાસ કરીને અણુ બોમ્બનો ઉપયોગ, બેરેટને ખૂબ જ હચમચાવી દે તેવું લાગતું હતું. ઘરે, 1944માં બેરેટના પિતાનું અવસાન અને પરિવારના પ્રિય ઘરને આવક પેદા કરનારા ભાડૂતો સાથે વહેંચવાની નવી જરૂરિયાત સહન કરવી મુશ્કેલ હતી. 1947 માં, ટોમ બેરેટ અકાળે મૃત્યુ પામ્યા હતા, જેમ કે તેમણે આગાહી કરી હતી. તેઓ 45 વર્ષના હતા. એક શોક પત્રના જવાબમાં, બેરેટની માતાએ તેમના પુત્ર વિશે માત્ર એટલું જ લખ્યું હતુંઃ "જ્યારે તેનું જીવન ટૂંકું હતું, તે સંપૂર્ણ હતું; પરંતુ તે દુનિયામાં લોકો સાથે થઈ રહેલી ઘણી દુઃખદ બાબતોથી નાખુશ હતો". 55 નોક્સન સ્ટ્રીટ પરનું તેમનું ઘર બેરેટની દુનિયાનું ખૂબ જ પ્રિય ટચસ્ટોન હતું, જે એક આર્ટ સ્ટુડિયો અને એક પ્રતિભાશાળી પરંતુ નબળા આત્મા માટે આશ્રયસ્થાન બંને તરીકે સેવા આપતું હતું, જેણે ત્યાં એક પ્રેમાળ પરિવારની મદદથી, પોતાની જાત પર અને આધુનિક વિશ્વમાં કલાના મહત્વ પર વિશ્વાસ જાળવી રાખવાની શક્તિ મેળવી હતી. 1974 માં, તેના ભાઈના મૃત્યુના 27 વર્ષ પછી, બેરેટની પ્રિય બહેન બેટીએ તેના ભાઈના સ્વપ્નને 55 નોક્સનને તેના કાયમી ઘર તરીકે ડચેસ કાઉન્ટી આર્ટ એસોસિએશનને વારસામાં આપીને પૂર્ણ કર્યું-હવે બેરેટ હાઉસની માલિકી લીધા પછી, ડી. સી. એ. એ. એ નિષ્ફળ છતને બદલી અને પ્રથમ માળ પરની ભૂતપૂર્વ ઘરેલું જગ્યાઓને ગેલેરીઓ તરીકે સજ્જ કરી, આંતરિક લાકડાનું કામ, ફાયરપ્લેસ અને આસપાસના વિસ્તારોની જાળવણી કરી. બીજા માળે, બેરેટ પરિવાર દ્વારા શયનખંડ તરીકે ઉપયોગમાં લેવાતી બે જગ્યાઓને એક કલા વર્ગખંડની જગ્યા બનાવવા માટે જોડવામાં આવી હતી. પાછળના શયનખંડને પુસ્તકાલય, સંગ્રહ, સંગ્રહ અને ગેલેરીની જગ્યામાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા. બેરેટના ત્રીજા માળના સ્ટુડિયોને આગમાંથી બચવા માટે પ્રિન્ટમેકિંગ સ્ટુડિયોમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યો હતો. બેરેટ હાઉસે 2017 સુધી આ લેઆઉટ જાળવી રાખ્યું હતું, જ્યારે ત્રીજા માળે પ્રિન્ટ સ્ટુડિયો સાધનોને સુલભ સામુદાયિક જગ્યા (પોફકીપ્સી અન્ડરવેર ફેક્ટરી) માં ખસેડવામાં આવ્યા હતા. ત્યારથી આ જગ્યા કલાકારોના સ્ટુડિયો તરીકે તેના ઇચ્છિત ઉપયોગમાં પરત ફરી છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ધ બેરેટ આર્ટ સેન્ટર વેબસાઇટ આર્ટ્સ સેન્ટર્સ ઇન ન્યૂ યોર્ક (રાજ્ય) હાઉસ ઓન ધ નેશનલ રજિસ્ટર ઓફ હિસ્ટોરિક પ્લેસિસ ઇન ન્યૂ યોર્ક (રાજ્ય) ગ્રીક રિવાઇવલ હાઉસ ઇન ન્યૂ યોર્ક (રાજ્ય) હાઉસ પૂર્ણ થયા 1835 હાઉસ ઇન પૌગકીપ્સી, ન્યૂ યોર્ક પ્રવાસી આકર્ષણો પૌગકીપ્સી, ન્યૂ યોર્ક નેશનલ રજિસ્ટર ઓફ હિસ્ટોરિક પ્લેસિસ ઇન પૌગકીપ્સી, ન્યૂ યોર્ક