Old Mandarin
જૂનું મેન્ડરિન અથવા પ્રારંભિક મેન્ડરિન એ જુર્ચેન શાસિત જિન રાજવંશ અને મોંગોલની આગેવાની હેઠળના યુઆન રાજવંશ (12મીથી 14મી સદી) દરમિયાન ઉત્તર ચીનનું ભાષણ હતું. સ્થાનિક ભાષાના સાહિત્યની નવી શૈલીઓ આ ભાષા પર આધારિત હતી, જેમાં પદ્ય, નાટક અને વાર્તા સ્વરૂપો, જેમ કે ક્યૂ અને સેંકનો સમાવેશ થાય છે. જૂની મેન્ડરિનની ધ્વનિશાસ્ત્રનું અનુમાન 'ફેગ્સ-પા' લિપિ પરથી કરવામાં આવ્યું છે, જે ચાઇનીઝ સહિત મોંગોલ સામ્રાજ્યની ઘણી ભાષાઓ માટે 1269માં બનાવવામાં આવેલી મૂળાક્ષર છે, અને બે ચૂનાના શબ્દકોશો, મેંગગુ ઝીયુન (1308) અને ઝોંગયુઆન યિન્યુન (1324) માંથી લેવામાં આવ્યું છે. કવિતાના પુસ્તકો કેટલીક વિગતોમાં અલગ પડે છે પરંતુ આધુનિક મેન્ડરિન બોલીઓની ઘણી લાક્ષણિકતાઓ દર્શાવે છે, જેમ કે અંતિમ વિરામનો ઘટાડો અને અદ્રશ્ય થવું અને મધ્ય ચાઇનીઝના ચાર સ્વરોનું પુનર્ગઠન. "મેન્ડરિન" નામ, ચાઇનીઝ (, "અધિકારીઓની ભાષા") ના સીધા અનુવાદ તરીકે, શરૂઆતમાં મિંગ અને ક્વિંગ રાજવંશોની ભાષા પર લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું, જે વિવિધ ઉત્તરીય બોલીઓ પર આધારિત હતી. ત્યારથી તે 12મી સદીથી વર્તમાન સુધી પ્રમાણભૂત ચાઇનીઝ અને સંબંધિત ઉત્તરીય બોલીઓ બંનેમાં વિસ્તૃત કરવામાં આવી છે. આ ભાષાને (, 'ભાષા') અથવા કોરિયન ચાઇનીઝ ભાષાના પાઠ્યપુસ્તક નોગિયોલ્ડેમાં, નામ પછી અથવા મોંગોલો દ્વારા અગાઉ જિન દ્વારા શાસિત ઉત્તરીય વિસ્તારમાં તેમના વિષયો માટે ઉપયોગમાં લેવાતી હતી, જે અગાઉ દક્ષિણ સોંગ રાજવંશ હેઠળની હતી. ચીનમાં ચૂનાના શબ્દકોશોમાં ધ્વન્યાત્મક વર્ણન અને ચૂનાના કોષ્ટકોમાં તેમના વિસ્તરણની મજબૂત અને રૂઢિચુસ્ત પરંપરા હતી. ઉદાહરણ તરીકે, 11મી સદીની ગ્વાંગ્યુનની ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલી લગભગ ચાર સદીઓ પહેલાંની કિયુન જેવી જ હતી, જે આ સમયગાળા દરમિયાન વાણીમાં ફેરફારોને છુપાવતી હતી. એક દુર્લભ અપવાદ એ હતો કે શાઓ યોંગે 11મી સદીના કૈફેંગની ધ્વનિવિજ્ઞાનનું વર્ણન કરવા માટે, કીયુન પરંપરાના સંદર્ભ વિના, ચૂનાના કોષ્ટકોનું રૂપાંતરણ કર્યું હતું. 12મી અને 14મી સદીની વચ્ચે ઉત્તર ચીનના વિદેશી શાસનની આડઅસર ઘણી જૂની પરંપરાઓને નબળી પાડવાની હતી. ક્યુ અને સેંક કવિતા જેવી સ્થાનિક સાહિત્યની નવી શૈલીઓ પ્રગટ થઈ, તેમજ સમકાલીન ભાષાનું વર્ણન જે દર્શાવે છે કે ભાષા કેટલી બદલાઈ ગઈ છે. ચાઇનીઝ માટે પ્રથમ મૂળાક્ષર લેખન પ્રણાલી તિબેટીયન બૌદ્ધ સાધુ અને નેતા ડ્રોગન ચોગ્યાલ ફાગ્પા () દ્વારા મોંગોલ સમ્રાટ કુબ્લાઇ ખાનના આદેશ પર બનાવવામાં આવી હતી. તેમની 'ફાગ્સ-પા' લિપિ, જે 1269માં જાહેર કરવામાં આવી હતી, તે શરૂઆતમાં મોંગોલિયનને ધ્યાનમાં રાખીને તિબેટીયન મૂળાક્ષરોનું ઊભું રૂપાંતર હતું, પરંતુ બાદમાં ચીની સહિત સામ્રાજ્યની અન્ય ભાષાઓમાં સ્વીકારવામાં આવી હતી. 1368માં યુઆન રાજવંશના પતન સુધી તેનો મર્યાદિત ઉપયોગ જોવા મળ્યો હતો. મૂળાક્ષરો પરંપરાગત ધ્વનિશાસ્ત્રનો થોડો પ્રભાવ દર્શાવે છે, જેમાં ખાસ કરીને વૉઇસ્ડ સ્ટોપ્સ અને ફ્રિકેટિવ્સનો સમાવેશ થાય છે, જે મોટાભાગના વિદ્વાનો માને છે કે તે સમય સુધીમાં મેન્ડરિન બોલીઓમાંથી અદ્રશ્ય થઈ ગયા હતા. જો કે, ચકાસાયેલ સ્વર સિલેબલ (મધ્ય ચાઇનીઝમાં સ્ટોપ્સ/પી/,/ટી/અથવા/કે/માં સમાપ્ત થાય છે) બધા ગ્લોટલ સ્ટોપ અંત સાથે લખવામાં આવ્યા હતા. (અન્ય સૂર સ્ક્રિપ્ટ દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ નથી.) મેંગગુ ઝીયુન એ 'ફાગ્સ-પા' પર આધારિત ચાઇનીઝ રાઇમ શબ્દકોશ હતો. એકમાત્ર હાલની હસ્તપ્રતની પ્રસ્તાવના 1308ની છે, પરંતુ આ કૃતિ અગાઉના 'ફાગ્સ-પા "ગ્રંથોમાંથી લેવામાં આવી હોવાનું માનવામાં આવે છે. એવું માનવામાં આવે છે કે આ શબ્દકોશ સોંગ રાજવંશના ચૂનાના શબ્દકોશો પર આધારિત છે, ખાસ કરીને 1037 માં ધાર્મિક મંત્રાલય દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલ લીબુ યુન્લ્યુ (). આગળની બાબતમાં સ્વરો માટે વધુ અક્ષરો સાથે સોંગ રાજવંશના ચૂનાના ટેબલ પરંપરાના 36 આદ્યાક્ષરો સાથે મેપ કરેલા 'ફાગ્સ-પા' અક્ષરોની સૂચિ શામેલ છે. પ્રવેશોને કોષ્ટકોના 16 વ્યાપક ચૂનાના વર્ગોને નજીકથી અનુરૂપ 15 ચૂનાના વર્ગોમાં જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે. દરેક રાઇમ વર્ગમાં, એન્ટ્રીઓને અંતિમની 'ફેગ્સ-પા' જોડણી દ્વારા અને પછી મધ્ય ચાઇનીઝના ચાર ટોન દ્વારા જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે, જેમાંથી છેલ્લું 'ફેગ્સ-પા' જોડણી દ્વારા સૂચવવામાં આવતું નથી. કવિતા કોષ્ટકની પરંપરાથી વધુ આમૂલ પ્રસ્થાન ઝોંગયુઆન યિન્યુન હતું, જે 1324 માં ઝોઉ ડેક્વિંગ () દ્વારા ક્યુ, એક નવા સ્થાનિક પદ્ય સ્વરૂપના કવિતા સંમેલનો માટે માર્ગદર્શક તરીકે બનાવવામાં આવ્યું હતું. પ્રવેશોને 19 કવિતા વર્ગોમાં જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે, દરેકને અનુકરણીય અક્ષરોની જોડી દ્વારા ઓળખવામાં આવે છે. કવિતાના વર્ગોને સ્વર દ્વારા અને પછી હોમોફોન્સના જૂથોમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે, જેમાં ઉચ્ચારણનો કોઈ અન્ય સંકેત નથી. સમ સ્વર (પિંગ) ને અનુક્રમે યિનપિંગ અને યાંગપિંગ તરીકે ઓળખાતા ઉપલા અને નીચલા સ્વરમાં વહેંચવામાં આવે છે. ચેક્ડ ટોનમાં સિલેબલ અન્ય ટોન વચ્ચે વહેંચવામાં આવે છે, પરંતુ અન્ય સિલેબલ પછી લેબલ્સ સાથે મૂકવામાં આવે છે જેમ કે (રુશેંગ ઝુઓ ક્યુશેંગ "એન્ટ્રી ટોન પ્રસ્થાન ટોન બનાવે છે"). ધ્વનિશાસ્ત્ર જૂના મેન્ડરિનની ધ્વનિશાસ્ત્રને ઝોંગયુઆન યિન્યુનમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવી છે. 'ફેગ્સ-પા' લિપિ અને મેંગગુ ઝીયુન વધુ પરંપરાગત તત્વોને જાળવી રાખે છે, પરંતુ ઝોંગયુઆન યિન્યુનના સ્પાર્ટન વર્ણનને ભરવા માટે ઉપયોગી છે. આ ભાષા આધુનિક મેન્ડરિન બોલીઓની ઘણી લાક્ષણિકતાઓ દર્શાવે છે, જેમ કે અંતિમ વિરામ વ્યંજનોમાં ઘટાડો અને અદ્રશ્ય થવું અને મધ્ય ચાઇનીઝ સ્વરોનું પુનર્ગઠન. પ્રારંભિક મધ્ય ચાઇનીઝમાં, પ્રારંભિક સ્ટોપ્સ અને એફ્રિકેટ્સે અવાજ વિનાના ઉત્સાહી, અવાજ વિનાના મહત્વાકાંક્ષી અને અવાજવાળા વ્યંજનો વચ્ચે ત્રિકોણીય વિરોધાભાસ દર્શાવ્યો હતો. મોટાભાગના ચાઇનીઝ પ્રકારોમાં અવાજનો તફાવત અદ્રશ્ય થઇ ગયો હતો, જેમાં દરેક મુખ્ય જૂથોમાં આદ્યાક્ષરો અને સૂર પર વિવિધ અસરો જોવા મળી હતી. જૂના મેન્ડરિનમાં, મધ્ય ચાઇનીઝ અવાજવાળા સ્ટોપ્સ અને એફ્રિકેટ્સ "સમાન" સ્વરમાં અવાજ વિનાના એસ્પિરેટ્સ અને અન્યમાં અવાજ વિનાના બિન-એસ્પિરેટ્સ બની ગયા, જે આધુનિક મેન્ડરિન જાતોનું એક વિશિષ્ટ લક્ષણ છે. આ વિતરણ શાઓ યોંગના 11મી સદીના કવિતા કોષ્ટકોમાં પણ જોવા મળે છે. રેટ્રોફ્લેક્સ અનુનાસિકના અપવાદ સાથે, જે દંત અનુનાસિક સાથે ભળી ગયું હતું, લેટ મિડલ ચાઇનીઝ રેટ્રોફ્લેક્સ સ્ટોપ્સ અને રેટ્રોફ્લેક્સ સિબિલેન્ટ્સ એક જ શ્રેણીમાં ભળી ગયા હતા. પ્રારંભિક/યુ/શૂન્ય પ્રારંભિક તરીકે કાર્યરત અવાજવાળા કંઠસ્થાનની શરૂઆતને સૂચવે છે. તે લગભગ પ્રારંભિક/ણ/સાથે પૂરક વિતરણમાં હતું, અને બંને મોટાભાગની આધુનિક બોલીઓમાં શૂન્ય પ્રારંભિક, [ણ], [ણ] અથવા [એન] તરીકે ભળી ગયા છે. પ્રારંભિક/W/પણ પ્રમાણભૂત ભાષામાં શૂન્ય પ્રારંભિક અને/W/મધ્યસ્થ સાથે ભળી ગયું છે. ડેન્ટલ અને રેટ્રોફ્લેક્સ સિબિલન્ટ્સ વચ્ચેનો તફાવત બેઇજિંગ સહિત ઉત્તરીય મેન્ડરિન બોલીઓમાં ચાલુ રહ્યો છે, પરંતુ બંને શ્રેણીઓ દક્ષિણપશ્ચિમ અને દક્ષિણપૂર્વીય બોલીઓમાં ભળી ગઈ છે. કેટલીક બોલીઓમાં (બેઇજિંગ સહિત) વધુ તાજેતરનો વિકાસ ડેન્ટલ સિબિલેન્ટ્સ અને વેલર્સના પેલેટલ એલોફોનનું વિલિનીકરણ છે, જે પેલેટલ શ્રેણી (પિનયિનમાં જે-, ક્યૂ-અને એક્સ-રેન્ડર) આપે છે. અંતિમ મધ્ય ચાઇનીઝ રાઇમ કોષ્ટકો અંતિમ ભાગોને 16 કવિતા વર્ગો (શે) વચ્ચે વિભાજિત કરે છે, દરેકને "આંતરિક" (નેઈ) અથવા "બાહ્ય" (વાઈ) તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, જે અનુક્રમે નજીકના અથવા ખુલ્લા સ્વરને સૂચવે છે. દરેક કવિતા જૂથને ચાર "વિભાગો" (ડેંગ) માં વહેંચવામાં આવ્યું હતું, જેમાં "ઓપન માઉથ" (કૈકુ) અથવા "ક્લોઝ્ડ માઉથ" (હેકુ) વચ્ચે બે-માર્ગીય વિભાજન સાથે ક્રોસ કટ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં બાદમાં ઉચ્ચારણની શરૂઆતની લેબિયલાઇઝેશન સૂચવે છે. જો કે આ વર્ગો કીયુનના પ્રારંભિક મધ્ય ચાઇનીઝની અંતિમ સ્પર્ધાઓ કરતાં બરછટ છે, તેમ છતાં તેઓ જૂના મેન્ડરિનના વિકાસ માટે પૂરતા છે. એલ. એમ. સી. વિભાગો જૂના મેન્ડરિનમાં સ્વરમાં વિવિધતા, તેમજ પેલેટલાઇઝેશનની હાજરી અથવા ગેરહાજરી દ્વારા પ્રતિબિંબિત થાય છે. આધુનિક જાતોની જેમ પેલેટલાઇઝેશન અને લિપ રાઉન્ડિંગને મધ્યસ્થ ગ્લાઇડ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે. વિભાગો III અને IV કોઈપણ જાતો દ્વારા અલગ પાડવામાં આવતા નથી, અને રેટ્રોફ્લેક્સ આદ્યાક્ષરો સિવાય, પેલેટલ ગ્લાઇડ સાથે ચિહ્નિત થયેલ છે. પેલેટલ ગ્લાઈડ્સ વેલર અથવા લેરીન્જિયલ આદ્યાક્ષરો સાથે ઓપન ડિવિઝન II સિલેબલમાં પણ જોવા મળે છે. ઉદાહરણ તરીકે, અનુનાસિક કોડા સાથેના કવિતા વર્ગો નીચેની જૂની મેન્ડરિન ફાઇનલ આપે છેઃ ઝેંગ અને જેંગ કવિતા વર્ગોનું વિલિનીકરણ એ મેન્ડરિન બોલીઓનું એક લાક્ષણિક લક્ષણ છે. તે વિલિનીકરણ, અને ડાંગ અને જિયાંગ વર્ગોનું વિલિનીકરણ, શાઓ યોંગના 11મી સદીના કવિતા કોષ્ટકોમાં પહેલેથી જ પ્રતિબિંબિત થયું હતું. બે સ્રોતો ફાઇનલના ખૂબ જ સમાન સેટ આપે છે, જો કે તેઓ કેટલીકવાર અલગ પડે છે જેમાં ફાઇનલને કવિતા તરીકે ગણવામાં આવતી હતીઃ લેબિયલ આદ્યાક્ષરો સાથેના સિલેબલમાં, મધ્ય ચાઇનીઝ-એમ કોડા જૂના મેન્ડરિન સમયગાળા પહેલા જ-એનમાં વિખેરાઈ ગયા હતા. બાકીના-એમ કોડા 17મી સદીની શરૂઆતમાં-એન સાથે ભળી ગયા હતા, જ્યારે યુરોપિયન મિશનરીઓ મેટ્ટેઓ રિક્કી અને નિકોલસ ટ્રિગોલ્ટ દ્વારા અંતમાં મિંગ ધોરણનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું. આ સમય સુધીમાં જોડી-યુએનજી/- ડબ્લ્યુએનજી અને-જુએનજી/- યુએનજી પણ ભળી ગઈ હતી. જો કે, ભાષા હજુ પણ જોડીમાં મધ્ય અને ખુલ્લા સ્વરોને અલગ પાડે છે-જે/- જો,-જે/- જાન અને-ડબલ્યુ/- વાન. ઉદાહરણ તરીકે, અને, આધુનિક ભાષામાં બંને ગુઆનને [ક્વોન] અને [ક્વાન] તરીકે અલગ પાડવામાં આવ્યા હતા. જોસેફ પ્રેમેરના 1730 ના વ્યાકરણના સમય સુધીમાં આ જોડીઓ પણ ભળી ગઈ હતી. તેઓ હજુ પણ વુ અને ગાન અને યાંગઝોઉ બોલી જેવી કેટલીક નજીકની લોઅર યાંગત્ઝે મેન્ડરિન બોલીઓમાં અલગ પડે છે, જ્યાં તેઓ અનુક્રમે [કુઓ] અને [કુઈ] ઉચ્ચારવામાં આવે છે. મધ્ય ચાઇનીઝમાં, કંઠ્ય અથવા અનુનાસિક કોડા સાથેના સિલેબલમાં ત્રણ પિચ રૂપરેખાઓમાંથી એક હોઈ શકે છે, જેને પરંપરાગત રીતે "ઇવન", "રાઇઝિંગ" અને "ડિપાર્ચિંગ" કહેવામાં આવે છે. સ્ટોપ વ્યંજનમાં સમાપ્ત થતા અક્ષરો, અથવા (ચકાસાયેલ અક્ષરો) માં કોઈ ટોનલ વિરોધાભાસ નહોતો, પરંતુ પરંપરાગત રીતે તેને એક અલગ "પ્રવેશ" સ્વર શ્રેણી તરીકે ગણવામાં આવતો હતો, જે અનુનાસિકમાં સમાપ્ત થતા અક્ષરોની સમાંતર હોય છે, અથવા. અવાજવાળા આદ્યાક્ષરો સાથેના અક્ષરોને નીચલા સ્વર સાથે ઉચ્ચારવામાં આવતા હતા, અને અંતમાં તાંગ રાજવંશ દ્વારા, દરેક સ્વર આદ્યાક્ષરો દ્વારા શરતી બે રજિસ્ટરમાં વિભાજિત થયા હતા. જ્યારે વૂ અને ઓલ્ડ ઝિયાંગ સિવાયના તમામ બોલી જૂથોમાં અવાજ ખોવાઈ ગયો, ત્યારે આ તફાવત ધ્વન્યાત્મક બની ગયો. ઝોંગયુઆન યિન્યુન પ્રથમ ત્રણ સ્વર વર્ગોની લાક્ષણિક મેન્ડરિન પુનઃગોઠવણીને ચાર સ્વરમાં દર્શાવે છેઃ ઉપલા સમ સ્વર, મધ્ય ચાઇનીઝ અવાજ વિનાના આદ્યાક્ષરો દ્વારા કન્ડિશન્ડ, નીચલા સમ સ્વર, મધ્ય ચાઇનીઝ અવાજ અથવા અનુનાસિક આદ્યાક્ષરો દ્વારા કન્ડિશન્ડ રાઇઝિંગ ટોન (મધ્ય ચાઇનીઝ અવાજવાળા આદ્યાક્ષરો સિવાય) પ્રસ્થાન સ્વર, જેમાં મધ્ય ચાઇનીઝ અવાજવાળા આદ્યાક્ષરો સાથે વધતા સ્વરના સિલેબલનો સમાવેશ થાય છે. શબ્દભંડોળ આ સમયગાળાનું સમૃદ્ધ સ્થાનિક સાહિત્ય પણ વિશિષ્ટ રીતે મેન્ડરિન શબ્દભંડોળ અને વાક્યરચના દર્શાવે છે, જોકે કેટલાક, જેમ કે તૃતીય-વ્યક્તિ સર્વનામ તા (), તાંગ રાજવંશમાં શોધી શકાય છે. નોંધો સંદર્ભો કાર્યોએ એન્ડ્રુ વેસ્ટ દ્વારા વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ બેબલસ્ટોનઃ ફેગ્સ-પા સ્ક્રિપ્ટનો ઉલ્લેખ કર્યો છે. ઈન્ટરનેટ આર્કાઇવ પર ઝોંગયુઆન યિન્યુનઃ ભાગ 1 અને ભાગ 2. ચાઇનીઝ ટેક્સ્ટ પ્રોજેક્ટ ખાતે ઝોંગયુઆન યિન્યુન.