Arthur Berthelet
આર્થર રોલેટ બેર્થેલેટ (12 ઓક્ટોબર, 1979-16 સપ્ટેમ્બર, 1949; રોલેટ બેર્થેલેટ, આર્થર બેર્થેલેટ અને આર્થર આર. બેર્થેલેટ તરીકે ઓળખાય છે) એક અમેરિકન અભિનેતા, મંચ અને ફિલ્મ નિર્દેશક, સંવાદ નિર્દેશક અને પટકથા લેખક હતા. સ્ક્રીન પ્રોડક્શન્સના સંદર્ભમાં, તેમને વિલિયમ જિલેટ અભિનીત 1916ના ગુનાહિત નાટક શેરલોક હોમ્સના નિર્દેશન માટે શ્રેષ્ઠ રીતે યાદ કરવામાં આવે છે, જે અભિનેતાએ 1899થી બ્રોડવે મંચ પર અને અન્ય અગ્રણી નાટ્ય સ્થળો પર સર આર્થર કોનન ડોયલના મહાન કાલ્પનિક જાસૂસના અસંખ્ય, "નિર્ણાયક" ચિત્રો સાથે પોતાને અલગ પાડ્યા હતા. 1918માં, બેર્થેલેટે વિવાદાસ્પદ લેખક અને નારીવાદી મેરી મેકલેનની ફિલ્મ 'મેન હૂ હેવ મેડ લવ ટુ મી "નું નિર્દેશન પણ કર્યું હતું, જે" ચોથી દિવાલ "તોડનાર પ્રથમ સિનેમેટિક નાટકોમાંનું એક હતું અને પ્રકાશિત લેખક," પટકથા લેખક ", અભિનેતા અને વાર્તાકાર તરીકે મહિલાના કાર્યને ઇન્ટરટાઇટલના ઉપયોગ દ્વારા સ્ક્રીન પર લાવનારા પ્રારંભિક અમેરિકન ફિલ્મ પ્રોજેક્ટ્સમાંનું એક હતું. 1879માં વિસ્કોન્સિનમાં જન્મેલા આર્થર બર્થેલેટ લુઇસા માટિલ્ડા (ની થિબોલ્ટ) અને જોસેફ રુબેન બર્થેલેટ, જુનિયરના સાત બાળકોમાં ત્રીજા સંતાન હતા. આર્થરના માતા-પિતા બંને કેનેડાના વતની હતા, અને તેમના પિતા ગટર-પાઇપ ઉત્પાદક તરીકે અને બાદમાં મિલવૌકી સિમેન્ટ કંપનીના અધીક્ષક તરીકે કામ કરતા પરિવારને ટેકો આપતા હતા. આર્થરની શૈક્ષણિક પૃષ્ઠભૂમિ અંગે વિરોધાભાસી દસ્તાવેજો છે. 1916માં તેમનું જીવનચરિત્રાત્મક સ્કેચ, જે તે વર્ષે ઓક્ટોબરમાં અમેરિકન ફિલ્મ-સ્ટુડિયો ડિરેક્ટરીમાં પ્રકાશિત થયું હતું, તે જણાવે છે કે તેમણે મિલવૌકીની જાહેર શાળાઓમાં હાજરી આપ્યા પછી નોટ્રે ડેમ યુનિવર્સિટીમાં અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમ છતાં, બેર્થેલેટ પોતે 1940ની યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની વસ્તી ગણતરીમાં પ્રમાણિત કરે છે કે તેમણે વાસ્તવમાં માત્ર આઠમા ધોરણ સુધી જ તેમનું શિક્ષણ પૂર્ણ કર્યું હતું. સ્ટેજ કારકિર્દી 1899 ની શરૂઆતમાં, વીસ વર્ષીય બર્થેલેટને સ્ટેજ પ્રકાશનોમાં પહેલેથી જ એક નોંધપાત્ર અભિનેતા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જેમને તેમની મનોરંજન કારકિર્દીના તે પ્રારંભિક સમયગાળામાં સમીક્ષામાં આર્થરને બદલે તેમના મધ્ય નામ "રોલેટ" અને ઇટાલિયન ઉપનામ "બર્થેલેટ" સાથે શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. ઉદાહરણ તરીકે, સાન ફ્રાન્સિસ્કો ડ્રામેટિક રિવ્યૂ, તેના 21 ઓક્ટોબર, 1899ના અંકમાં નેન્સ ઓ 'નીલ અભિનીત અને સ્થાનિક કેલિફોર્નિયા થિયેટરમાં રજૂ કરવામાં આવેલા નાટક મગડાના પ્રદર્શન વિશે અહેવાલ આપે છે. તે નિર્માણમાં રોલેટ બર્થેલેટોને પણ પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો છે અને મેક્સ તરીકેની તેમની ભૂમિકામાં "અસામાન્ય રીતે સારા" તરીકે પ્રશંસા કરવામાં આવી છે, "તેના પિતરાઇ ભાઇ મેરીના પ્રેમમાં બોય લેફ્ટનન્ટ". છ મહિના પછી, ધ સાન ફ્રાન્સિસ્કો ડ્રામેટિક રિવ્યૂના 14 એપ્રિલ, 1900ના અંકમાં, ટ્રેડ પેપર માટેના એક વિશેષ સંવાદદાતાએ કોલોરાડોના ડેનવરમાં લિસિયમ સ્ટોક કંપની દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા ક્વો વાડિસના નિર્માણનું વર્ણન કર્યું હતું. બેર્થેલેટ, જે હજુ પણ તે કંપનીના સભ્ય છે, તેમની "ચિલો" તરીકેની ભૂમિકા માટે સંવાદદાતા દ્વારા પ્રશંસા કરવામાં આવે છે અને તેમના અભિનય માટે ફરી એકવાર "સન્માન" સાથે ઓળખવામાં આવે છે. ઘણા વર્ષો સુધી બેર્થેલેટે શેર કંપનીઓ સાથે વ્યાપક પ્રવાસ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. 1903-1904 દરમિયાન, સુપ્રસિદ્ધ અભિનેત્રી કેટ ક્લેક્સટન અભિનિત ધ ટુ ઓર્ફન્સના "વિદાય પુનરુત્થાન" માં તેમને "અગ્રણી" સહાયક ખેલાડીઓમાંના એક તરીકે જાહેરાત કરવામાં આવી હતી, જેમણે 1870ના દાયકાથી જાણીતા ફ્રેન્ચ નાટકમાં "લુઇસ" તરીકે અભિનય કરવાની કારકિર્દી બનાવી હતી. તેમ છતાં, બેર્થેલેટે તેમના અભિનયને મુસાફરીના કાર્યક્રમો સુધી મર્યાદિત રાખ્યો ન હતો. તેમણે બ્રોડવે પર નિયમિતપણે પ્રદર્શન પણ કર્યું હતું, જેમાં તેઓ શેક્સપીયરના વિવિધ અને સમકાલીન આધારિત નાટકો જેમ કે કિંગ હેનરી વી (1900), બ્યુકેર (1902), એ મેન્સ વર્લ્ડ (1910), અને હિઝ વાઇફ બાય હિઝ સાઇડ (1912) માં દેખાયા હતા. તેઓ 1909 અને 1911ની વચ્ચે ઓહિયોના પોર્ટ્સમાઉથમાં ઉનાળાના સ્ટોકનું સંચાલન કરી રહ્યા હતા, અને પછી 1914માં રિચમંડ, વર્જિનિયામાં ગ્રેયસ સ્કોટ માટે સ્ટેજ ડિરેક્ટર તરીકે સેવા આપવા માટે આગળ વધતા પહેલા લ્યુસિલે લા વર્નેની કંપનીનું સંચાલન કરવા માટે તે પદ છોડી દીધું હતું. પછીના વર્ષે રિચમન્ડમાં, તેના 11 જુલાઈ, 1915ના અંકમાં, રિચમન્ડ ટાઇમ્સ-ડિસ્પેચ તેના વાચકોને બેર્થેલેટની "બિજૌ સ્ટોક કંપનીઃ ફિલ્મ્સ" ની વિદાયની જાહેરાત કરે છે. 1915ના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન, બેર્થેલેટે વ્યાવસાયિક રીતે સંક્રમણ કરવાનું શરૂ કર્યું, સ્ટેજ અભિનેતા તરીકેની તેમની કારકિર્દીમાંથી અને સ્ટોક કંપનીઓના નિર્દેશક અને વ્યવસ્થાપક તરીકે ઝડપથી વિસ્તરતા મોશન પિક્ચર ઉદ્યોગમાં કામ કરવા તરફ આગળ વધ્યા. શિકાગોમાં એસ્સને સ્ટુડિયોએ તેમને ઘણી ફિલ્મોનું નિર્દેશન કરવા માટે કરાર કર્યો હતો, જેની શરૂઆત ટાઇડ્સ ધેટ મીટથી થઈ હતી, જે "મેક્સિકોની અસ્થિર પરિસ્થિતિઓ" પર આધારિત ત્રણ-રીલની રોમેન્ટિક એડવેન્ચર હતી. ઓક્ટોબર 1915ની શરૂઆતમાં અને બ્રાયન્ટ વૉશબર્ન અને એન કિર્ક સાથે સહ-અભિનેતા તરીકે રજૂ થયેલ, આ ફીચરને વ્યાપકપણે પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું અને તેની "રોમાંચક પરિસ્થિતિઓ અને વાળની પહોળાઈમાંથી છટકી જવા" માટે પ્રેક્ષકોમાં લોકપ્રિય બન્યું હતું. 1915માં એસેને માટે બેર્થેલેટનો આગામી સ્ક્રીન પ્રોજેક્ટ, અન્ય ત્રણ-રીલર, બે વાર ઇનટુ ધ લાઇટ હતો. તે મેલોડ્રામામાં જ્હોન લોરેન્ઝે અભિનય કર્યો હતો અને એક વાયોલિનવાદકની વાર્તા રજૂ કરી હતી જે જન્મજાત અંધ હતી પરંતુ આખરે શારીરિક અને ભાવનાત્મક સંઘર્ષોની શ્રેણીને પાર કર્યા પછી સંગીત અને રોમેન્ટિક રીતે સફળતા મેળવી હતી. બેર્થેલેટના પ્રથમ બે પ્રોજેક્ટ પર સકારાત્મક ફિલ્મ-ઉદ્યોગ અને જાહેર પ્રતિક્રિયાઓને પગલે, એસ્સનેએ તેમને ધ મિસલિડિંગ લેડી (1916), ધ પ્રિમિટિવ સ્ટ્રેઇન (1916), શેરલોક હોમ્સ (1916) અને વલ્ચર્સ ઓફ સોસાયટી (1916) જેવા લાંબા, વધુ વિસ્તૃત "ફોટોપ્લે" નું નિર્દેશન કરવાનું કામ સોંપ્યું હતું. શેરલોક હોમ્સ બર્થેલેટ માટે ખાસ કરીને પડકારજનક અને નોંધપાત્ર રજૂઆત સાબિત થઈ હતી. આ નિર્માણ-સર આર્થર કોનન ડોયલની ખૂબ જ લોકપ્રિય કાલ્પનિક જાસૂસને ચિત્રિત કરનારી પ્રથમ અમેરિકન ફિલ્મ-જેમાં અમેરિકન અભિનેતા વિલિયમ જિલેટને દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમણે 1899 થી બ્રોડવે પર અને કેનેડા અને ઇંગ્લેન્ડના પસંદગીના થિયેટરોમાં શેરલોક હોમ્સ તરીકે સેંકડો વખત સ્ટેજ પર પ્રદર્શન કર્યું હતું. હોમ્સના નિર્ણાયક દુભાષિયા તરીકે વ્યાપકપણે માન્યતા પ્રાપ્ત અને પ્રખ્યાત, જિલેટ ડોયલના તમામ સંબંધિત લખાણો પર સત્તા ધરાવતા હતા. સ્ટેજ પરફોર્મર તરીકે બેર્થેલેટના પોતાના અનુભવ અને સ્ટેજ મેનેજમેન્ટના તેમના નોંધપાત્ર જ્ઞાનએ તેમને ડોયલના છટાદાર ડિટેક્ટીવના ચિત્રણને માત્ર પેન્ટોમાઇમ અને ઇન્ટરટાઇટલ પર આધારિત શાંત સ્વરૂપમાં અસરકારક રીતે સ્વીકારવા માટે એક આદર્શ નિર્દેશક બનાવ્યા. હોમ્સની ભૂમિકામાં વખાણાયેલા નિષ્ણાતનું નિર્દેશન કરવા ઉપરાંત, બેર્થેલેટને શિકાગોમાં સાત-રીલ, 116-મિનિટની ચલચિત્ર ફિલ્માંકન કરવું પડ્યું હતું અને વિક્ટોરિયન અને એડવર્ડિયન યુગના અંત વચ્ચેના લંડનના વિશ્વસનીય વિસ્તારોને રજૂ કરવા માટે તે શહેરના બાહ્ય સ્થળોની પસંદગી કરવી પડી હતી. તેમના કાર્યના પરિણામોને 1916માં ફિલ્મ-ઉદ્યોગના પ્રકાશનો અને અખબારોમાં વ્યાપક પ્રશંસા મળી હતી. ન્યૂ યોર્ક ટ્રેડ જર્નલ ધ મૂવિંગ પિક્ચર વર્લ્ડના વિવેચક જેમ્સ એસ. મેકક્વેડે ફિલ્મની રચના અને સામાન્ય દેખાવ માટે બેર્થેલેટની પ્રશંસા કરી હતી અને કહ્યું હતું કે "સેટિંગ્સ અભિનય નિર્માણ માટે યોગ્ય છે, અને આ અને પ્રતિભાશાળી નિર્દેશનનો શ્રેય નિર્દેશક આર્થર બેર્થેલેટને આપવો જોઈએ". ફિલ્મના તેના મૂલ્યાંકનમાં, મોશન પિક્ચર ન્યૂઝ, અન્ય વ્યાપકપણે વાંચવામાં આવતા વેપાર સામયિકે, જિલેટના મંચ નાટકના આ ફિલ્મ સંસ્કરણની દિશાને "ઉત્તમ" ગણાવી હતી. મોટોગ્રાફીના સમીક્ષક, જેનેવીવ હેરિસે 10 જૂન, 1916ના રોજ શેરલોક હોમ્સની તેમની તપાસમાં ફિલ્મને એકંદરે "સારી રીતે નિર્મિત" તરીકે વર્ણવી હતી, પરંતુ ચિત્રની લંબાઈને લગભગ બે કલાક સુધી વધારવાના નિર્ણય પર સવાલ ઉઠાવ્યો હતો, તે સમય જે તેણી દલીલ કરે છે તે કેટલાક ભાગોમાં વાર્તાની ગતિ અને સ્પષ્ટતાને નુકસાનકારક રીતે અસર કરે છેઃ જોકે મોટોગ્રાફીના વિવેચકે શેરલોક હોમ્સનો ચાલી રહેલો સમય ખૂબ લાંબો ગણ્યો હતો, અન્ય અગ્રણી સમીક્ષકોએ હોમ્સના સંપૂર્ણ ચિત્રણને રજૂ કરવા માટે તેને અતિશય ગણ્યો ન હતો. ધ ન્યૂ યોર્ક ક્લિપર, જેને 1916માં "ધ ઓલ્ડેસ્ટ થિએટ્રિકલ જર્નલ ઇન અમેરિકા" તરીકે બઢતી આપવામાં આવી હતી, તેણે બેર્થેલેટના કાર્યને વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક સિદ્ધિ બંને તરીકે બિરદાવ્યું હતુંઃ અંતિમ એસેને ફિલ્મો, બેર્થેલેટે શેરલોક હોમ્સની રજૂઆત પછી બે વર્ષ સુધી એસેને ખાતે સુવિધાઓ અને ટૂંકી ફિલ્મોનું નિર્દેશન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. 1917 માં સ્ટુડિયોએ તેમની દસથી ઓછી પ્રોડક્શન્સ રજૂ કરી. તેમાંથી કેટલીક ચલચિત્રોમાં લિટલ શૂઝ, ધ સેઇન્ટ્સ એડવેન્ચર, ધ ગોલ્ડન ઇડીયટ, ધ ક્વોરેન્ટાઇન બ્રાઇડરૂમ, પેન્ટ્સ અને યંગ મધર હૂબાર્ડનો સમાવેશ થાય છે. 1917માં, બેર્થેલેટે તે વાર્તા પણ લખી હતી જે પાછળથી એસેનેની કોમેડી ક્રાઇમ ડ્રામા બ્યૂટી એન્ડ ધ રોગમાં વિકસાવવામાં આવી હતી, જે પછીના વર્ષે બેર્થેલેટના સ્ટુડિયો સહયોગી હેનરી કિંગ દ્વારા નિર્દેશિત કરવામાં આવી હતી. પછીના વર્ષે, 1918માં, એસ્સને છોડતા પહેલા, બર્થેલેટે બે ફિલ્મો પૂર્ણ કરી, જેમાંથી એક તેમની સૌથી વિવાદાસ્પદ ફિલ્મ 'મેન હૂ હેવ મેડ લવ ટુ મી "હતી. બાદમાંનું ચલચિત્ર, જેને હાલમાં લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસ દ્વારા લોસ્ટ ફિલ્મ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યું છે, તે નારીવાદી લેખક અને સામાજિક કાર્યકર્તા મેરી મેકલેન દ્વારા 1902માં લખાયેલા સંસ્મરણ પરથી રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું અને 1902માં પ્રકાશિત થયું હતું. તેણીનું પુસ્તક, જેનું શીર્ષક ફક્ત ધ સ્ટોરી ઓફ મેરી મેકલેન છે, તે એક સમયગાળાના પ્રકાશનમાં વર્ણવ્યા મુજબ, "તેણી વિશે આશ્ચર્યજનક રીતે નિખાલસ સત્યો" અને વિવિધ ઉંમરના, વૈવાહિક સંજોગો અને વિવિધ શૈક્ષણિક, આર્થિક અને સામાજિક પૃષ્ઠભૂમિના પુરુષો સાથે તેણીના છ પ્રેમ સંબંધોનું વર્ણન કરે છે. મેકલેઇન સાથે કામ કરતા, જેમને કુદરતી રીતે તેમના આત્મચરિત્રાત્મક કાર્યના ફિલ્મ સંસ્કરણમાં મુખ્ય ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી, અને જેમણે પટકથા સહ-લખી હતી, બેર્થેલેટ પાસે મેકલેઇનના સનસનીખેજ સાહિત્યિક કાર્યને સ્ક્રીન પર કુશળતાપૂર્વક સ્વીકારવાનું, "સાત-રીલ વેમ્પાયર ફોટોપ્લે" ની રચના કરવાનું કાર્ય હતું, તે સમયે જ્યારે પ્રેમ કરવાના ભૌતિક પાસાઓ પરંપરાગત રીતે ગર્ભિત અથવા પ્રતીકાત્મક રીતે રજૂ કરવામાં આવતા હતા. મેન હૂ હેવ મેડ લવ ટુ મી વિકસાવવાની શરૂઆતથી, બેર્થેલેટે ચિત્ર માટે અસામાન્ય રીતે ઉચ્ચ ઉત્પાદન મૂલ્યો સ્થાપિત કરીને ફિલ્મના વિષય વિશેની જાહેર ધારણાઓને ઉન્નત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. એક્ઝિબિટર્સ હેરાલ્ડે ઓક્ટોબર 1917માં પ્રોજેક્ટ માટેના સેટના દિગ્દર્શકના પ્રારંભિક વિકાસ અને વિગતવાર ધ્યાન પર અહેવાલ આપ્યો હતોઃ નિવૃત્તિ 1940 સુધીમાં, બેર્થેલેટે ફ્રીલાન્સ સંવાદ નિર્દેશક તરીકે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જેમને વિવિધ ફિલ્મ સ્ટુડિયો દ્વારા નવા કલાકારોના સ્ક્રિનિંગ અને તાલીમમાં મદદ કરવા માટે કરાર હેઠળ રાખવામાં આવ્યા હતા અને કેમેરા પર બોલવાની શૈલી અને ઉભરતા તારાઓની બોલીઓને શુદ્ધ કરી હતી. ટૂંક સમયમાં, જોકે, તેમણે ફિલ્મ વ્યવસાયમાં તેમનું કામ ઘટાડવાનું શરૂ કર્યું, આ પગલું સંભવતઃ અદ્યતન ધમનીકાઠિન્યને કારણે તેમના ઘટતા સ્વાસ્થ્યને કારણે પ્રેરિત થયું. તેમ છતાં, તેમને 1947ના અંત સુધી સંવાદ નિર્દેશક તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે, ખાસ કરીને જો ઇ. બ્રાઉન અભિનીત 20મી સદીની ફોક્સ ફિલ્મ ધ ટેન્ડર યર્સના નિર્માણ દરમિયાન તેમના કામ માટે. અંગત જીવન અને મૃત્યુ બર્થેલેટે માત્ર એક જ વાર લગ્ન કર્યા હતા. 1910માં, તેઓ અને અરકાનસાસના વતની (1880-1958) અભિનેત્રી લિયોના બોલ, સેવેજ રેપર્ટરી કંપનીના મોલનારના નાટક ધ ડેવિલની પ્રસ્તુતિમાં કાસ્ટ સભ્યો તરીકે મળ્યા અને સાથે કામ કર્યા પછી લગ્ન કર્યા હતા. જોસેફ અને જ્હોન નામના બે પુત્રો ધરાવતા આ દંપતિ આર્થરના મૃત્યુ સુધી લગભગ 40 વર્ષ સુધી સાથે રહ્યા હતા. જાન્યુઆરી 1948માં કોમેડી 'ધ ટેન્ડર યર્સ' ની રજૂઆતના વીસ મહિના પછી, બેર્થેલેટનું હોલીવુડથી આશરે 100 માઇલ દક્ષિણપૂર્વમાં સ્થિત કેલિફોર્નિયાના વિસ્ટા નજીક કાસા ડેલ માર સેનિટેરિયમ ખાતે ચાલી રહેલી રુધિરાભિસરણ સમસ્યાઓની સારવાર દરમિયાન અવસાન થયું હતું. 16 સપ્ટેમ્બર, 1949ના તેમના સત્તાવાર મૃત્યુ પ્રમાણપત્ર અનુસાર, તેઓ મગજના રક્તસ્રાવને કારણે મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમના પરિવારમાં તેમની પત્ની લિયોના, તેમના બે પુત્રો અને તેમના બે ભાઈઓ અને બે બહેનો છે. કેલિફોર્નિયાના ઓશનસાઇડમાં બેરી મોર્ચ્યુરી ખાતે સ્મારક સેવા બાદ, બર્થેલેટને નજીકના ઇટર્નલ હિલ્સ મેમોરિયલ પાર્કમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. પસંદ કરેલી ફિલ્મોગ્રાફી એનિમીઝ ઓફ યુથ (1925) પેની ઓફ ટોપ હિલ ટ્રેઇલ (1921) યંગ અમેરિકા (1918) ધ લાઇટેડ લેમ્પ (1918) ધ લાઈ ધેટ ફેલ્ડ (1918) મેન હૂ હેવ મેડ લવ ટુ મી (1918) યંગ મધર હૂબાર્ડ (1917) પેન્ટ્સ (1917) ધ ક્વોરેન્ટિન્ડ બ્રાઇડરૂમ (1917) ધ ગોલ્ડન ઇડિયટ (1917) અલાદીન અપ-ટુ-ડેટ (1917) વ્હેયર ઇઝ માય મધર. (1917) પાસ ધ હેશ, એન (1917) અવર બોય્ઝ (1917) ધ સેઇન્ટ એડવેન્ચર (1917) લિટલ શૂઝ (1917) કોડ અનુસાર (1916) અનાથ જોયસ (1916) ધ ચેપરોન (1916) ધ રીટર્ન ઓફ ઇવ (1916) શેરલોક હોમ્સ (1916) ધ હેવોક (1916) વલ્ચર્સ ઓફ સોસાયટી (1916) ધ મિસલિડિંગ લેડી (1916) ધ પ્રિમિટિવ સ્ટ્રેઇન (1916) બે વાર ઇનટુ ધ લાઇટ (1915) ટાઇડ્સ ધેટ મીટ (1915) નોંધો બાહ્ય સંદર્ભો લિંક્સ 1879 જન્મ 1949 મૃત્યુ અમેરિકન ફિલ્મ દિગ્દર્શકો વિસ્કોન્સિનના મિલવૌકી ફિલ્મ નિર્દેશકોના પુરુષ અભિનેતાઓ