Astonishing Stories
એસ્ટોનિશિંગ સ્ટોરીઝ એ અમેરિકન પલ્પ સાયન્સ ફિક્શન મેગેઝિન હતું, જે પોપ્યુલર પબ્લિકેશન્સ દ્વારા 1940 અને 1943 વચ્ચે પ્રકાશિત થયું હતું. તેની સ્થાપના પોપ્યુલરની "ફિકશનર્સ" છાપ હેઠળ કરવામાં આવી હતી, જેણે પોપ્યુલરની અન્ય સામયિકો કરતાં ઓછા દર ચૂકવ્યા હતા. સામયિકના પ્રથમ સંપાદક ફ્રેડરિક પોહલ હતા, જેમણે સુપર સાયન્સ સ્ટોરીઝ નામના સહયોગી પ્રકાશનનું સંપાદન પણ કર્યું હતું. નવ મુદ્દાઓ પછી પોહલનું સ્થાન એલ્ડન એચ. નોર્ટન દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું, જેમણે ત્યારબાદ પોહલને સહાયક તરીકે ફરીથી નિયુક્ત કર્યા હતા. એસ્ટોનિશિંગ માટેનું બજેટ ખૂબ ઓછું હતું, જેના કારણે સારી કાલ્પનિક કથાઓ મેળવવાનું મુશ્કેલ બન્યું હતું, પરંતુ યુવા વિજ્ઞાન સાહિત્યના ચાહકો અને મહત્વાકાંક્ષી લેખકોના જૂથ ફ્યુચ્યુરિયન્સમાં તેમના સભ્યપદ દ્વારા, પોહલ પ્રારંભિક મુદ્દાઓને ભરવા માટે સામગ્રી શોધી શક્યા હતા. આ સામયિક સફળ રહ્યું હતું અને પોહલ એક વર્ષની અંદર તેમના પગારમાં થોડો વધારો કરી શક્યા હતા. તેઓ આઇઝેક અસિમોવ અને રોબર્ટ હેઈનલીન જેવા લેખકો દ્વારા વાર્તાઓ મેળવવામાં સફળ રહ્યા, જેઓ પછીથી ખૂબ જ જાણીતા બન્યા. પોહલ 1943ની શરૂઆતમાં સેનામાં દાખલ થયા પછી, યુદ્ધ સમયના કાગળોની અછતને કારણે પોપ્યુલરને એસ્ટોનિશિંગનું પ્રકાશન બંધ કરવું પડ્યું. અંતિમ અંક તે વર્ષના એપ્રિલનો હતો. આ સામયિકને ક્યારેય આ શૈલીના અગ્રણી શીર્ષકોમાંનું એક માનવામાં આવતું ન હતું, પરંતુ ઓછા બજેટ હોવા છતાં તેણે કેટલીક સારી રીતે પ્રાપ્ત થયેલી સામગ્રી પ્રકાશિત કરી હતી. વિજ્ઞાન સાહિત્યના વિવેચક પીટર નિકોલ્સ ટિપ્પણી કરે છે કે "તેની વાર્તાઓ આશ્ચર્યજનક રીતે સારી હતી કારણ કે તેના માટે કેટલી ઓછી ચૂકવણી કરવામાં આવી હતી", અને આ દ્રષ્ટિકોણને આ ક્ષેત્રના અન્ય ઇતિહાસકારો દ્વારા પડઘો પાડવામાં આવ્યો છે. પ્રકાશનનો ઇતિહાસ 1920ના દાયકા પહેલાં વિજ્ઞાન સાહિત્ય પ્રકાશિત થયું હોવા છતાં, હ્યુગો ગેર્ન્સબેક દ્વારા પ્રકાશિત પલ્પ મેગેઝિન અમેઝિંગ સ્ટોરીઝ 1926માં પ્રકાશિત થયું ત્યાં સુધી તે અલગથી બજારની શૈલીમાં એકીકૃત થવાનું શરૂ થયું ન હતું. 1930ના દાયકાના અંત સુધીમાં આ ક્ષેત્ર ઝડપથી વિકસી રહ્યું હતું અને 1939માં કેટલાક નવા એસ. એફ. સામયિકો શરૂ કરવામાં આવ્યા હતા. ફ્રેડરિક પોહલ, એક યુવાન વિજ્ઞાન સાહિત્ય વાચક, તે વર્ષે નોકરીની શોધમાં હતા. તેમણે સહાયક તરીકે નોકરી માંગવા માટે બે પલ્પ્સ, માર્વેલ સાયન્સ સ્ટોરીઝ અને ડાયનેમિક સાયન્સ સ્ટોરીઝના સંપાદક રોબર્ટ એરિસમેનની મુલાકાત લીધી હતી. એરિસમેને તેને નકારી કાઢ્યો, પરંતુ સૂચવ્યું કે પોહલ લોકપ્રિય પ્રકાશનોમાં રોજર્સ ટેરિલનો સંપર્ક કરે, જે એક અગ્રણી પલ્પ પ્રકાશક છે. એરિસમેને સાંભળ્યું હતું કે પોપ્યુલર સામયિકોની નવી શ્રેણી શરૂ કરી રહ્યું છે, અને વિચાર્યું કે તેઓ વિજ્ઞાન સાહિત્યનું શીર્ષક ઉમેરવામાં રસ ધરાવી શકે છે. 25 ઓક્ટોબર, 1939ના રોજ પોલે ટેરિલની મુલાકાત લીધી અને તેમને આ વિચાર અજમાવવા માટે સમજાવ્યા અને દર અઠવાડિયે દસ ડોલરના પગાર પર બે નવા સામયિકોના સંપાદન માટે ઓગણીસ વર્ષની ઉંમરે ટેરિલની ઓફિસ છોડી દીધી. એક સુપર સાયન્સ સ્ટોરીઝ હતી; બીજી એક તબક્કે ઈનક્રેડિબલ સ્ટોરીઝ શીર્ષક આપવાનો ઈરાદો હતો, પરંતુ આખરે તે એસ્ટોનિશિંગ સ્ટોરીઝ તરીકે દેખાઇ હતી. લોકપ્રિય બે નવા શીર્ષકોની વેચાણની સંભાવના અંગે અનિશ્ચિત હતું અને તેને તેના ફિકશનર્સ છાપ હેઠળ પ્રકાશિત કરવાનું નક્કી કર્યું, જેનો ઉપયોગ ઓછા પગારવાળા સામયિકો માટે થતો હતો. એસ્ટોનિશિંગનો પ્રથમ અંક ફેબ્રુઆરી 1940નો હતો; તે દ્વિમાસિક હતો, સુપર સાયન્સ સ્ટોરીઝ સાથે વારાફરતી માસિક. એક અંક માટે પોહલનું બજેટ 405 ડોલર હતુંઃ પોહલના સંસ્મરણોમાં તેઓ કંપનીના માલિકોમાંના એક હેરી સ્ટીગરને યાદ કરે છે, જેમણે તેમના માટે બજેટ તોડ્યું હતુંઃ "વાર્તાઓ માટે બેસો સિત્તેર-પાંચ ડોલર. કાળા અને સફેદ કલા માટે સો ડોલર. એક કવર માટે ત્રીસ ડોલર ". પોહલ સાહિત્ય માટે શબ્દ દીઠ માત્ર અડધો ટકા જ આપી શકતો હતો, જે અગ્રણી સામયિકો દ્વારા આપવામાં આવતા દર કરતા ઘણો ઓછો હતો. દસ સેન્ટના ભાવે, સામયિક તે સમયના અન્ય કોઈપણ એસ. એફ. સામયિકો કરતાં સસ્તું હતું, અને પોહલના મર્યાદિત સંસાધનો હોવા છતાં તેનું સારું વેચાણ થયું હતું. તેને ચોક્કસપણે પોપ્યુલરના વ્યાપક અને અસરકારક વિતરણ નેટવર્ક દ્વારા મદદ મળી હતી, અને પ્રકાશકે ટૂંક સમયમાં લોકપ્રિય વાર્તાઓ માટે બોનસ ચૂકવવા માટે પોહલનું બજેટ વધાર્યું હતું. પોલે પાછળથી ટિપ્પણી કરી હતી કે તેઓ અનિશ્ચિત હતા કે વધારાના ભંડોળથી ખરેખર ઉચ્ચ ગુણવત્તાની રજૂઆત કરવામાં મદદ મળી છે કે કેમ, જોકે તે સમયે તેમણે સ્ટીગરને ખાતરી આપી હતી કે તે સામયિકમાં સુધારો કરશે. કેટલાક વધારાના પૈસા લાંબા સમયના લેખક રે કમિંગ્સને ગયા, જેઓ એટલા જાણીતા હતા કે યુવાન પોહલ તેમની વાર્તાઓને નકારી કાઢવામાં અસમર્થ હતા, તેમ છતાં તેમને તેમનું કાર્ય ગમતું ન હતું. કમિંગ્સ પોહલને તેમનું કામ રજૂ કરવા માટે વ્યક્તિગત રીતે મળવા આવ્યા હતા, અને એક શબ્દના એક ટકા કરતાં પણ ઓછા ભાવે વેચવાનો ઇનકાર કર્યો હતો; કારણ કે પહેલી મુલાકાત એવા દિવસે આવી હતી જ્યારે પોહલ પાસે કેટલાક વધારાના પૈસા ઉપલબ્ધ હતા, તેથી પોહલ ક્યારેય પોતાને કમિંગ્સને કહી શક્યો ન હતો કે તે ખરેખર તે દર ચૂકવવાનું પોસાય તેમ નથી. પોહલ તેમના સંસ્મરણોમાં ટિપ્પણી કરે છે કે "મહિનાઓ સુધી તેઓ નિયમિતપણે ઘડિયાળ તરીકે આવતા અને મને એક નવી વાર્તા વેચતા; હું તે બધાને ધિક્કારું છું, અને તે બધાને ખરીદ્યું છે". પોલે કાલ્પનિક વાર્તાઓથી ભરવા માટે જરૂરી જગ્યા ઘટાડીને પોતાનું બજેટ વધાર્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, એક લાંબા પત્ર સ્તંભમાં ઘણા પૃષ્ઠો હતા પરંતુ કોઈ ચૂકવણીની જરૂર નહોતી; તેવી જ રીતે, પોપ્યુલરની અન્ય સામયિકો માટે જાહેરાતો ચલાવવાથી કાલ્પનિક બજેટનો ઉપયોગ થયો ન હતો. કેટલાક લેખકોએ તેમણે રજૂ કરેલી વાર્તાઓ સાથે અચોક્કસ શબ્દ ગણતરીઓ મોકલી હતી, અને પોપ્યુલરે જે પણ શબ્દ ગણતરી ઓછી હોય તેના આધારે ચૂકવણી કરીને નાણાં બચાવ્યા હતા-લેખકની અથવા પોપ્યુલરના કર્મચારી દ્વારા કરવામાં આવેલી. પરિણામે પ્રતિ ઇશ્યૂ ચાલીસથી પચાસ ડોલરની બચત થઈ હતી. જગ્યા ભરવા માટે કાળા અને સફેદ ચિત્રોના છીણેલા તત્વોનો ફરીથી ઉપયોગ કરીને વધુ નાણાંની બચત થઈ હતી, કારણ કે એક જ આર્ટવર્કના બહુવિધ ઉપયોગ માટે કલાકારને વધારાની ચૂકવણીની જરૂર નહોતી. 1940ના અંત સુધીમાં પોપ્યુલનો પગાર બમણો થઈને દર અઠવાડિયે વીસ ડોલર થઈ ગયો. જૂન 1941માં પોહલ વધુ પગાર વધારવા માટે સ્ટીગરને મળવા ગયા; જો તેમને વધુ પગાર ન મળે તો તેઓ રાજીનામું આપવાની અને ફ્રી-લાન્સ લેખક તરીકે કામ કરવાની યોજના બનાવી રહ્યા હતા. પોલના શબ્દોમાં કહીએ તો, સ્ટીગરને "પોતાની ફરિયાદો હતી", અને તે સ્વીકારતો ન હતો; બેઠકના અંત સુધીમાં પોલે સંપાદક તરીકેની તેમની નોકરી ગુમાવી દીધી હતી. પોલે પાછળથી ટિપ્પણી કરી હતી કે "મને ક્યારેય ખાતરી નથી કે મેં નોકરી છોડી દીધી કે મને બરતરફ કરવામાં આવ્યો". પોહલને બદલવાને બદલે, લોકપ્રિય સંપાદક-ઇન-ચીફ એલ્ડન એચ. નોર્ટનને તેમની જવાબદારીઓમાં સામયિકો ઉમેરવા માટે સોંપવામાં આવ્યા હતા. આ વ્યવસ્થા સાત મહિના સુધી ચાલી હતી, જેના પછી નોર્ટને પોહલને તેના સહાયક તરીકે પાછા ફરવા કહ્યું હતું. નોર્ટને પોલને સહયોગી સંપાદક તરીકે સંપાદક તરીકે મળેલા પગાર કરતાં વધુ પગારની ઓફર કરી હતી અને પોલે તરત જ તેનો સ્વીકાર કર્યો હતો. પોહલ પરિણીત હોવાથી લશ્કરી સેવા માટે મુસદ્દો તૈયાર કરવા માટે લાયક નહોતા, પરંતુ 1942ના અંત સુધીમાં તેમના લગ્ન સમાપ્ત થઈ ગયા હતા અને તેમણે નોંધણી કરાવવાનું નક્કી કર્યું હતું. સ્વૈચ્છિક ભરતી સ્થગિત કરવામાં આવી હોવાથી તેઓ તરત જ સેનામાં જોડાઈ શક્યા ન હતા, પરંતુ આખરે 1 એપ્રિલ, 1943ના રોજ તેમને સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. યુદ્ધને કારણે પેપર મેળવવું મુશ્કેલ હતું, અને પોપ્યુલરે સામયિકને બંધ કરવાનું નક્કી કર્યું; એપ્રિલ 1943નો અંતિમ અંક, એજલર જેકોબ્સનની સહાયથી એકત્ર કરવામાં આવ્યો હતો. સામગ્રી અને આવકાર પગારના નીચા દરને કારણે, એસ્ટોનિશિંગને તેના પ્રથમ વર્ષમાં રજૂ કરવામાં આવેલી વાર્તાઓ સામાન્ય રીતે અન્યત્ર પહેલેથી જ નકારી કાઢવામાં આવી હતી. જો કે, પોહલ ફ્યુચ્યુરિયન્સના સભ્ય હતા, જે વિજ્ઞાન સાહિત્યના ચાહકોના જૂથ હતા જેમાં આઇઝેક અસિમોવ, સી. એમ. નો સમાવેશ થતો હતો. કોર્નબ્લથ, રિચાર્ડ વિલ્સન અને ડોનાલ્ડ વોલહેમ; ફ્યુચ્યુરિયનો વ્યાવસાયિક લેખકો બનવા આતુર હતા અને પોહલને વાર્તાઓ સુપરત કરવામાં આનંદ અનુભવતા હતા. અસિમોવ તેમના સંસ્મરણોમાં યાદ કરે છે કે 27 ઓક્ટોબર, 1939ના રોજ, પોલને સામયિકોના સંપાદન માટે નિયુક્ત કર્યાના બે દિવસ પછી, પોલ અસિમોવના એપાર્ટમેન્ટમાં આવ્યા હતા અને "હાફ-બ્રીડ" ખરીદવાનું કહ્યું હતું, જે વાર્તા પોલ તે વર્ષના જૂનથી અસિમોવ વતી વેચવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો. પોહલને એસ્ટોનિશિંગના પ્રથમ અંક માટે ઝડપથી વાર્તાઓની જરૂર હતી (જોકે નામ હજુ સુધી પસંદ કરવામાં આવ્યું ન હતું), અને અમેઝિંગ સ્ટોરીઝ અને એસ્ટાઉન્ડિંગ સ્ટોરીઝ દ્વારા વાર્તાને નકારી કાઢવામાં આવી હોવાથી, અસિમોવ તેને શબ્દ દીઠ અડધા ટકામાં વેચવા તૈયાર હતા. થોડા અઠવાડિયા પછી પોલે અસિમોવ પાસેથી "ધ કાલિસ્તાન મેનેસ" પણ હસ્તગત કરી હતી. અન્ય ફ્યુચ્યુરિયનો પણ સફળ રહ્યા હતા; સંપાદક તરીકે પોહલના પ્રથમ વર્ષમાં તેમણે બે સામયિકો માટે તેમની પાસેથી કુલ પંદર વાર્તાઓ ખરીદી હતી. ફ્યુચ્યુરિયનોમાંના અન્ય એક, ડેમન નાઈટ, તેમના સંસ્મરણોમાં યાદ કરે છે કે પોલે એકવાર જૂથને એક મુદ્દો ભરવા માટે એક વાર્તા માટે પૂછ્યું હતું, જેમાં તેના માટે ચૂકવણી કરવા માટે $35 ઉપલબ્ધ હતા. કોર્નબ્લુથ અને વિલ્સને ટાઇપરાઇટર પર વારાફરતી પ્રથમ મુસદ્દો લખ્યો હતો; પરિણામનું સંપાદન હેરી ડોકવીલર, અન્ય ફ્યુચ્યુરિયન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, અને પછી ફરીથી પોહલ દ્વારા તે પહેલાં એપ્રિલ 1940માં એસ્ટોનિશિંગમાં "સ્ટેપસન્સ ઓફ માર્સ" શીર્ષક હેઠળ "ઇવર ટાવર્સ" ની બાયલાઇન સાથે દેખાયું હતું. પોલે "જેમ્સ મેકક્રે" અને "ડર્ક વાઈલી" ઉપનામનો ઉપયોગ કરીને પોતે સામગ્રીનું યોગદાન આપ્યું હતું (બાદમાંનું ઉપનામ ડોકવીલર દ્વારા પણ ઉપયોગમાં લેવાયું હતું); જ્યારે તેમને કોઈ મુદ્દો ભરવાની જરૂર હોય ત્યારે તેમણે પોતાની વાર્તાઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો, અને અઠવાડિયામાં દસ ડોલરનો પગાર પૂરો પાડ્યો હતો. ખાસ કરીને ઓગસ્ટ 1940માં ડોરિસ બૌમગાર્ડ સાથેના લગ્ન પછી, પોહલને સમજાયું કે તેમના પગારમાં તેમના એપાર્ટમેન્ટનું ભાડું આવરી લેવામાં આવ્યું છે અને લગભગ કોઈ પૈસા બાકી નથી, અને પોતાની જાતને તેમજ અન્ય સામયિકોને વેચીને તેમની આવક વધારવાનું શરૂ કર્યું. 1941ના અંતમાં જ્યારે પોલે સંપાદક તરીકેની નોકરી ગુમાવી દીધી, ત્યારે તેમણે પોતાની પાસેથી કેટલીક વાર્તાઓ ખરીદી હતી (અને તેના માટે ચૂકવણી કરી હતી) જે તેમણે ખરેખર લખી ન હતી, અને તેથી તેમને ખૂબ જ ઝડપથી લખીને તેમાં ફેરવવી પડી હતી. એસ્ટોનિશિંગ સ્ટોરીઝનો પ્રથમ અંક ફેબ્રુઆરી 1940નો હતો; મુખ્ય વાર્તા જ્હોન રસેલ ફિયરનની "કાચંડો ગ્રહ" હતી, અને તેમાં અસિમોવની "હાફ-બ્રીડ" અને હેનરી કટનર અને મેનલી વેડ વેલમેનની કાલ્પનિક કથા પણ સામેલ હતી. ઓછા બજેટને કારણે મુશ્કેલીઓ હોવા છતાં, પોહલ તેમના કેટલાક સ્પર્ધકોથી વિપરીત, તેમના લેખકોને તાત્કાલિક ચૂકવણી કરી શક્યા હતા અને આમ તેમને ઉચ્ચ ગુણવત્તાની વાર્તાઓ મળવાનું શરૂ થયું હતું. એસએફ ઇતિહાસકાર માઇક એશ્લે એલ. રોન હૂબાર્ડ અને એલ. સ્પ્રેગ ડી કેમ્પની "ધ લાસ્ટ ડ્રોપ" ને એસ્ટોનિશિંગની વધુ સારી વાર્તાઓમાંની એક તરીકે ઓળખે છે; ઇતિહાસકારો મિલ્ટન વુલ્ફ અને રેમન્ડ એચ. થોમ્પસન આ વાર્તાને પ્રભાવહીન માને છે, અને તેના બદલે ફેબ્રુઆરી 1941ના અંકમાં આલ્ફ્રેડ બેસ્ટરની "ધ પેટ નેબ્યુલા" તરફ ધ્યાન દોરે છે. કટનરની "સોલ્જર્સ ઓફ સ્પેસ" અને રોબર્ટ બ્લોચની "ઇટ હેપેન્ડ ટુમોરો", જે બંને ફેબ્રુઆરી 1943ના અંકમાં પ્રકાશિત થઈ હતી, તેની પણ પ્રશંસા કરવામાં આવે છે. પોહલ રોસ રોકલીનની લોકપ્રિય "ઇનટુ ધ ડાર્કનેસ" શ્રેણીના પ્રથમ ત્રણને છાપવામાં પણ સક્ષમ હતા. એસ્ટોનિશિંગના પાનાઓમાં દેખાતા અન્ય જાણીતા લેખકોમાં લેઇ બ્રેકેટ, ક્લિફોર્ડ સિમક અને ઇ. ઇ. સ્મિથનો સમાવેશ થાય છે. પોલે એસ્ટોનિશિંગના પ્રથમ અંકમાં પોતાના વાચકોને કહ્યું હતું કે તેઓ તેમનો પ્રતિસાદ સાંભળશે અને તેમની વિનંતીઓનો જવાબ આપશે. વાર્તાઓ પર તેમની ટિપ્પણીઓ પર ધ્યાન આપવા ઉપરાંત, તેમણે સામયિકમાં એવા વિભાગોનો સમાવેશ કર્યો હતો જે ચાહકો સાથે વાતચીતને પ્રોત્સાહિત કરતા હતા, જેમ કે પત્ર સ્તંભ, એક વિભાગ જેમાં નામો અને સરનામાંઓ સાથે ફેનઝિનની યાદી હોય અને સમીક્ષા સ્તંભ. મુખ્યત્વે વોલહેમની સમીક્ષાઓ, પરંતુ રિચાર્ડ વિલ્સન, ફોરેસ્ટ એકરમેન અને જ્હોન મિશેલના યોગદાન સહિત, આ ક્ષેત્રમાં અન્યત્ર કરતાં ઉચ્ચ ધોરણની હતી, અને ઇતિહાસકાર પોલ કાર્ટર એસ્ટોનિશિંગ અને સુપર સાયન્સ સ્ટોરીઝને તે સ્થળ તરીકે માને છે જ્યાં "પ્રથમ વખત પુસ્તકની સમીક્ષા 'સાહિત્યિક ટીકા' શબ્દને યોગ્ય ગણવા લાગી, અને ઉમેરે છે કે" તે સામયિકોમાં જ મંચ અને પડદા પર પણ વિજ્ઞાન સાહિત્ય પર ધ્યાન આપવાની પ્રથા શરૂ થઈ હતી ". એસ્ટોનિશિંગમાં આર્ટવર્ક શરૂઆતમાં ખૂબ નબળું હતું, જે પોહલને નાના બજેટ સાથે કામ કરવું પડ્યું તે જોતાં આશ્ચર્યજનક ન હતું. મોટાભાગની કળા ચાહકો અને કલાકારો દ્વારા તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં પૂરી પાડવામાં આવી હતી, જેમાં ડોરિસ બૌમગાર્ડ (ઉપનામ લેસ્લી પેરી હેઠળ) અને ડોરોથી લેસ ટીના, જે પાછળથી અનુક્રમે પોહલની પ્રથમ અને બીજી પત્નીઓ બની હતી. એક ચાહક કલાકાર જે બાકીના લોકોથી અલગ હતો તે હેન્સ બોક હતો, જે ખૂબ જ વિશિષ્ટ શૈલી સાથે એક પ્રતિષ્ઠિત કલાકાર બન્યો. રે બ્રેડબરીએ ઓગસ્ટ 1940ના એસ્ટોનિશિંગમાં એક પત્રમાં બોકના કામ પર હકારાત્મક ટિપ્પણી કરી હતી અને ત્યારબાદ બોકે એપ્રિલ 1943ના અંકમાં બ્રેડબરીની વાર્તાનું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું. પોપ્યુલરના આર્ટ ડિરેક્ટર એલેક પોર્ટેગલે શરૂઆતમાં પોહલને કહ્યું હતું કે નિયમિત કલાકારો તેઓ આપી શકે તેટલા નીચા દરે કામ કરવા તૈયાર નહીં હોય, પરંતુ જો તેમાંના કેટલાક વધારાના કામ મેળવવા માટે ઓછા પગાર લેવા તૈયાર હોય તો. મેગેઝિનમાં વધુ વ્યાવસાયિક કલા દેખાવા લાગી, જેમાં વર્જિલ ફિનલે, એલેક્ઝાન્ડર લેડેનફ્રોસ્ટ, લિયો મોરે, હંસ વેસોલોવ્સ્કી અને ફ્રેન્ક આર. પોલની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે, જે આ ક્ષેત્રમાં જાણીતા છે. કેટલીક કલા સ્ટીફન લોરેન્સ નામ હેઠળ દેખાઇ હતી, જે લોરેન્સ સ્ટીવન્સનું ઉપનામ હોવાનું જાણીતું હતું, પરંતુ પછીથી જાણવા મળ્યું કે આમાંથી કેટલીક કૃતિઓ વાસ્તવમાં લોરેન્સ સ્ટીવન્સનાં પુત્ર પીટર દ્વારા કરવામાં આવી હતી. એસ્ટોનિશિંગ સ્ટોરીઝને શ્રેષ્ઠ વિજ્ઞાન સાહિત્ય સામયિકો તરીકે યાદ કરવામાં આવતી નથીઃ વિવેચક પીટર નિકોલ્સ અને એસ. એફ. લેખક જેક વિલિયમસન બંનેએ તેને એવા લેખકો માટે "તાલીમ સ્થળ" તરીકે વર્ણવ્યું છે જેઓ અન્યત્ર તેમનું શ્રેષ્ઠ કાર્ય કરશે. જો કે, નિકોલ્સ ઉમેરે છે કે "તેમની વાર્તાઓ આશ્ચર્યજનક રીતે સારી હતી કારણ કે તેમના માટે કેટલી ઓછી ચૂકવણી કરવામાં આવી હતી", અને વુલ્ફ અને થોમ્પસન સંમત થાય છે, અને દાવો કરે છે કે "તાત્કાલિક અપીલ અને વધુ કાયમી ગુણવત્તા એમ બન્ને રીતે એસ્ટોનિશિંગમાં ઘણું બધું યાદગાર હતું". પોહલ પોતે, જે પાછળથી ખૂબ જ સફળ સામયિક સંપાદક બન્યા, તેમને લાગ્યું કે તેમણે ઘણી ભૂલો કરી છે. તેમણે ઉદાહરણ તરીકે માલ્કમ જેમ્સનની વાર્તા "ક્વિકસેન્ડ્સ ઓફ યુથવર્ડનેસ" ના તેમના શ્રેણીકરણને ત્રણ ભાગોમાં ટાંક્યું હતું; વાર્તા માત્ર 27,000 શબ્દો લાંબી હતી, અને વાચકોએ ફરિયાદ કરી હતી (વાજબી રીતે, પોહલના મતે) કે તેને દ્વિમાસિક સામયિકમાં શ્રેણીબદ્ધ કરવાનો અર્થ એ હતો કે તેમને સમગ્ર વાર્તા વાંચવા માટે પાંચ મહિના સુધી રાહ જોવી પડી હતી, પ્રમાણમાં નાના 9,000-શબ્દોના ટુકડાઓમાં. એકંદરે, પોલે તેમના પ્રદર્શનનું મૂલ્યાંકન એમ કહીને કર્યું હતું કે "હું ખરેખર ખૂબ સારો સંપાદક નહોતો"; ઉમેર્યું હતું કે "હવે હું જે જાણું છું તેનાથી હું તે સામયિકોને ગાઈ શકતો હતો, પરંતુ તે જેમ હતા તેમ તેઓ ત્યાં જ પડ્યા હતા". ગ્રંથસૂચિ વિગતો એસ્ટોનિશિંગ સ્ટોરીઝનું સંપાદન ફ્રેડરિક પોહલ દ્વારા ફેબ્રુઆરી 1940થી સપ્ટેમ્બર 1941 (નવ અંક) સુધી અને પછી એલ્ડન એચ. નોર્ટન દ્વારા નવેમ્બર 1941થી એપ્રિલ 1943 (સાત અંક) સુધી કરવામાં આવ્યું હતું. તે પોપ્યુલર પબ્લિકેશન્સની પેટાકંપની ફિકશનર્સ, ઇન્ક. દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. તે તેની સમગ્ર દોડ દરમિયાન પલ્પ-સાઇઝનું હતું, જેમાં 112 પૃષ્ઠો અને 10 સેન્ટની કવર કિંમત હતી. વોલ્યુમ ક્રમાંકન નિયમિત હતું, જેમાં ચાર સંખ્યાઓના ચાર ગ્રંથો હતા. તે પ્રથમ આઠ મુદ્દાઓ માટે દ્વિમાસિક હતું; પછીના ચાર અનિયમિત સમયપત્રક પર હતા, અને છેલ્લા ચાર, ઓક્ટોબર 1942 થી, ફરીથી દ્વિમાસિક હતા. પોપ્યુલર પબ્લિકેશન્સની ટોરોન્ટો શાખા દ્વારા પ્રકાશિત જાન્યુઆરી, માર્ચ અને મે 1942ના ત્રણ અંક માટે કેનેડિયન આવૃત્તિ પ્રકાશિત થઈ હતી. તેની કિંમત 10 સેન્ટ હતી અને તે 96 પૃષ્ઠો સુધી ચાલી હતી; તે પલ્પ ફોર્મેટમાં પણ હતું, પરંતુ યુએસ વર્ઝન કરતાં આંશિક રીતે મોટું હતું. પ્રથમ અને ત્રીજા અંકમાં એસ્ટોનિશિંગના નવેમ્બર 1941 અને માર્ચ 1942ના યુ. એસ. અંકનું પુનઃમુદ્રણ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ માર્ચ 1942નો કેનેડિયન અંક નવેમ્બર 1941ની સુપર સાયન્સ સ્ટોરીઝનું પુનઃમુદ્રણ હતું, જેમાં એક વાર્તાને બાકાત રાખવામાં આવી હતી. ત્રણેય અંકના કવરને નવા ચિત્રો દ્વારા બદલવામાં આવ્યા હતા, અને આંતરિક કલાકૃતિ પણ અલગ હતી. નવા ચિત્રો અને કવર માટે જવાબદાર કલાકારોને શ્રેય આપવામાં આવ્યો ન હતો. ઓગસ્ટ 1942માં સુપર સાયન્સ સ્ટોરીઝની કેનેડિયન આવૃત્તિ શરૂ થઈ, જે એસ્ટોનિશિંગ અને સુપર સાયન્સ સ્ટોરીઝની યુ. એસ. આવૃત્તિઓના પુનઃમુદ્રણ વચ્ચે પણ વૈકલ્પિક હતી; આને એસ્ટોનિશિંગની કેનેડિયન આવૃત્તિના સાતત્ય તરીકે ગણી શકાય, જો કે જ્યારે નામ બદલવામાં આવ્યું ત્યારે વોલ્યુમ નંબર 1 પર વોલ્યુમ નંબર ફરી શરૂ કરવામાં આવ્યો હતો. નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો એલ્ડિસ, બ્રાયન ડબ્લ્યુ.; હેરિસન, હેરી (1976). નરકના કાર્ટોગ્રાફર્સ. લંડનઃ ફ્યુચુરા. બાહ્ય કડીઓ ઈન્ટરનેટ સ્પેક્યુલેટિવ ફિકશન ડેટાબેઝ એસ્ટોનિશિંગ સ્ટોરીઝ ચેકલિસ્ટ પરની એસ્ટોનિશિંગ સ્ટોરીઝ, 1940માં સ્થપાયેલી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ સામયિકોમાં પ્રકાશિત એસ્ટોનિશિંગ સ્ટોરીઝના તમામ કવરની છબીઓ નિષ્ક્રિય વિજ્ઞાન સાહિત્ય સામયિકો 1943માં વિસર્જિત પલ્પ સામયિકો 1940માં શિકાગોમાં પ્રકાશિત સામયિકોમાં સ્થાપિત વિજ્ઞાન સાહિત્ય સામયિકો