Technicolor
ટેક્નિકલર એ રંગીન ગતિ ચિત્ર પ્રક્રિયાઓની શ્રેણી છે, જેનું પ્રથમ સંસ્કરણ 1916નું છે, અને ત્યારબાદ કેટલાંક દાયકાઓમાં તેમાં સુધારો કરવામાં આવ્યો છે. વિશેષ કેમેરા (3-સ્ટ્રીપ ટેકનિકલર અથવા પ્રોસેસ 4) દ્વારા ચાલતી ત્રણ કાળા અને સફેદ ફિલ્મોનો ઉપયોગ કરતી નિશ્ચિત ટેકનિકલર ફિલ્મો 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં શરૂ થઈ હતી અને 1950ના દાયકાના મધ્ય સુધી ચાલુ રહી હતી જ્યારે 3-સ્ટ્રીપ કેમેરાને સિંગલ સ્ટ્રીપ 'મોનોપેક' રંગીન નકારાત્મક ફિલ્મથી ભરેલા પ્રમાણભૂત કેમેરા દ્વારા બદલવામાં આવ્યો હતો. ટેકનિકલર લેબોરેટરીઝ હજુ પણ ઇસ્ટમેનકલર નેગેટિવ (પ્રક્રિયા 5) માંથી ત્રણ કાળા અને સફેદ મેટ્રિસીસ બનાવીને ટેકનિકલર પ્રિન્ટનું ઉત્પાદન કરવામાં સક્ષમ હતી. બ્રિટનના કિનેમાકોલર (1909 અને 1915 વચ્ચે વપરાયેલ) પછી પ્રક્રિયા 4 એ બીજી મુખ્ય રંગ પ્રક્રિયા હતી, અને હોલીવુડના સુવર્ણ યુગ દરમિયાન હોલીવુડમાં સૌથી વધુ ઉપયોગમાં લેવાતી રંગ પ્રક્રિયા હતી. ટેકનિકલરની ત્રણ રંગની પ્રક્રિયા તેના અત્યંત સંતૃપ્ત રંગ માટે જાણીતી અને પ્રખ્યાત બની હતી, અને શરૂઆતમાં તેનો ઉપયોગ ધ વિઝાર્ડ ઓફ ઓઝ (1939) અને ડાઉન આર્જેન્ટિના વે (1940), ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ રોબિન હૂડ (1938) અને ગોન વિથ ધ વિન્ડ (1939), ફિલ્મ બ્લુ લગૂન (1949), અને સ્નો વ્હાઇટ એન્ડ ધ સેવન ડ્વાર્ફ્સ (1937), ગુલિવર્સ ટ્રાવેલ્સ (1939) અને ફેન્ટાસિયા (1940) જેવી એનિમેટેડ ફિલ્મો જેવા મ્યુઝિકલ ફિલ્માંકન માટે કરવામાં આવતો હતો. જેમ જેમ ટેકનોલોજી પરિપક્વ થતી ગઈ તેમ તેમ તેનો ઉપયોગ ઓછા અદભૂત નાટકો અને કોમેડી માટે પણ થતો ગયો. પ્રસંગોપાત, 'લીવ હર ટુ હેવન "(1945) અથવા' નાયગ્રા" (1953) જેવી નોઇર ફિલ્મો પણ ટેક્નીકલરમાં ફિલ્માવવામાં આવી હતી. કંપનીના નામમાં "ટેક" મેસેચ્યુસેટ્સ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ટેકનોલોજીથી પ્રેરિત હતું, જ્યાં હર્બર્ટ કાલમસ અને ડેનિયલ ફ્રોસ્ટ કોમસ્ટોકએ 1904માં તેમની સ્નાતકની ડિગ્રી પ્રાપ્ત કરી હતી અને બાદમાં તેઓ પ્રશિક્ષકો બન્યા હતા. નામકરણ "ટેકનિકલર" શબ્દનો ઉપયોગ ઐતિહાસિક રીતે ઓછામાં ઓછા પાંચ ખ્યાલો માટે કરવામાં આવ્યો છેઃ ટેકનિકલરઃ તમામ આવૃત્તિઓ અને આનુષંગિક સેવાઓને આવરી લેતી એક છત્ર કંપની. (1914-વર્તમાન) ટેકનિકલર પ્રયોગશાળાઓઃ વિશ્વભરમાં ફિલ્મ પ્રયોગશાળાઓનું એક જૂથ, જેની માલિકી અને સંચાલન ટેકનિકલર દ્વારા પોસ્ટ-પ્રોડક્શન સેવાઓ માટે કરવામાં આવે છે, જેમાં તમામ મુખ્ય રંગીન ફિલ્મ પ્રક્રિયાઓમાં ફિલ્મોનો વિકાસ, છાપકામ અને સ્થાનાંતરણ, તેમજ ટેકનિકલરની માલિકીની સેવાઓ સામેલ છે. (1922-વર્તમાન) ટેકનિકલર પ્રક્રિયા અથવા બંધારણઃ ફિલ્મ નિર્માણમાં ઉપયોગમાં લેવાતી કેટલીક કસ્ટમ ઇમેજિંગ સિસ્ટમો, જે 1932માં "થ્રી-સ્ટ્રીપ" પ્રક્રિયામાં પરિણમી હતી. (1917-1955) ટેક્નિકલર IB પ્રિન્ટિંગ ("IB" સંક્ષિપ્તમાં "ઇમ્બિબિશન", એક ડાય-ટ્રાન્સફર ઓપરેશન): કલર મોશન પિક્ચર પ્રિન્ટ બનાવવાની પ્રક્રિયા જે સામાન્ય ક્રોમોજેનિક કલર પ્રિન્ટિંગમાં રચાયેલા રંગો કરતાં વધુ સ્થિર અને કાયમી રંગોનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપે છે. મૂળરૂપે ખાસ ટેકનિકલર કેમેરામાં કાળા અને સફેદ ફિલ્મ પર ફોટોગ્રાફ કરેલા રંગ વિભાજન નકારાત્મકમાંથી છાપવા માટે વપરાય છે. (1928-2002, પ્રયોગશાળાના આધારે 1974 પછી ઉપલબ્ધતાના જુદા જુદા અંતર સાથે) પ્રિન્ટ અથવા કલર બાય ટેકનિકલરઃ 1954 થી ઉપયોગમાં લેવાય છે જ્યારે ઇસ્ટમેનકલર (અને અન્ય સિંગલ-સ્ટ્રીપ રંગીન ફિલ્મ શેરો) એ ત્રણ-ફિલ્મ-સ્ટ્રીપ કેમેરા નકારાત્મક પદ્ધતિને સ્થાનાંતરિત કરી હતી, જ્યારે ટેકનિકલર IB પ્રિન્ટિંગ પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ પ્રિન્ટ બનાવવાની એક પદ્ધતિ તરીકે થતો રહ્યો હતો. આ અર્થ 1954 પછી બનેલી લગભગ તમામ ફિલ્મોને લાગુ પડે છે જેમાં શ્રેયમાં ટેક્નીકલરનું નામ છે. (1953-વર્તમાન) ઇતિહાસ કાલમસ અને કોમસ્ટોક બંને પીએચડીની ડિગ્રી મેળવવા માટે યુરોપ (સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ) ગયા; 1906માં ઝુરિચ યુનિવર્સિટી ખાતે કાલમસ અને બાસેલ ખાતે કોમસ્ટોક. 1912માં, કાલમસ, કોમસ્ટોક અને મિકેનિક ડબલ્યુ. બર્ટન વેસ્કોટએ ઔદ્યોગિક સંશોધન અને વિકાસ પેઢી કાલમસ, કોમસ્ટોક અને વેસ્કોટની રચના કરી હતી. મોટાભાગની પ્રારંભિક પેટન્ટ કોમસ્ટોક અને વેસ્કોટ દ્વારા લેવામાં આવી હતી, જ્યારે કાલમસે મુખ્યત્વે કંપનીના પ્રમુખ અને મુખ્ય કાર્યકારી અધિકારી તરીકે સેવા આપી હતી. જ્યારે પેઢીને શોધકની ફ્લિકર-ફ્રી મોશન પિક્ચર સિસ્ટમનું વિશ્લેષણ કરવા માટે રાખવામાં આવી, ત્યારે તેઓ ફિલ્મ નિર્માણની કળા અને વિજ્ઞાન, ખાસ કરીને રંગીન મોશન પિક્ચર પ્રક્રિયાઓથી ચિંતિત થઈ ગયા, જેના કારણે 1914માં બોસ્ટનમાં ટેક્નીકલરની સ્થાપના થઈ અને 1915માં મેઇનમાં તેનો સમાવેશ થયો. 1921માં, વેસ્કોટે કંપની છોડી દીધી અને ટેકનીકલર ઇન્ક. ને ડેલવેરમાં ચાર્ટર્ડ કરવામાં આવી હતી. બે રંગની ટેકનિકલર પ્રક્રિયા 1 ટેકનિકલર મૂળરૂપે બે રંગની (લાલ અને લીલો) પ્રણાલીમાં અસ્તિત્વમાં હતી. પ્રોસેસ 1 (1916) માં, કેમેરા લેન્સની પાછળના પ્રિઝમ બીમ-સ્પ્લિટરે કાળા અને સફેદ નકારાત્મક ફિલ્મની એક જ પટ્ટીની સતત બે ફ્રેમ એક સાથે ખુલ્લી પાડી હતી, એક લાલ ફિલ્ટરની પાછળ અને બીજી લીલા ફિલ્ટરની પાછળ. કારણ કે એક જ સમયે બે ફ્રેમ્સ ખુલ્લી પડી રહી હતી, તેથી ફિલ્મના ફોટોગ્રાફ લેવા પડ્યા હતા અને સામાન્ય ગતિથી બમણી ઝડપે રજૂ કરવા પડ્યા હતા. પ્રદર્શન માટે બે છિદ્ર (એક લાલ ફિલ્ટર સાથે અને બીજું લીલા ફિલ્ટર સાથે), બે લેન્સ અને સ્ક્રીન પર બે છબીઓને સંરેખિત કરતા એડજસ્ટેબલ પ્રિઝમ સાથે વિશેષ પ્રોજેક્ટરની જરૂર હતી. પરિણામો સૌપ્રથમ 21 ફેબ્રુઆરી, 1917ના રોજ ન્યૂયોર્કમાં અમેરિકન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ માઇનિંગ એન્જિનિયર્સના સભ્યો સમક્ષ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ટેકનિકલરે પોતે પ્રોસેસ 1, ધ ગલ્ફ બિટવીનમાં બનેલી એકમાત્ર ફિલ્મનું નિર્માણ કર્યું હતું, જે 13 સપ્ટેમ્બર, 1917ના રોજ બોસ્ટન અને ન્યૂ યોર્કથી શરૂ કરીને પૂર્વીય શહેરોનો મર્યાદિત પ્રવાસ કરતી હતી, મુખ્યત્વે રસ ધરાવતા ચલચિત્ર નિર્માતાઓ અને રંગીન પ્રદર્શકો માટે. પ્રોજેક્શન સંરેખણને સમાયોજિત કરવા માટે ટેકનિશિયનની લગભગ સતત જરૂરિયાત આ એડિટિવ રંગ પ્રક્રિયાને નકામી બનાવે છે. ગ્રેસ ડાર્મોન્ડ તારો દર્શાવતી ધ ગલ્ફ બિટવીનની માત્ર કેટલીક ફ્રેમ આજે અસ્તિત્વમાં હોવાનું જાણીતું છે. પ્રક્રિયા 2 ને ખાતરી થઈ કે ઉમેરણ રંગ પ્રક્રિયાઓમાં કોઈ ભવિષ્ય નથી, કોમસ્ટોક, વેસ્કોટ અને કાલમસે તેમનું ધ્યાન બાદબાકી રંગ પ્રક્રિયાઓ પર કેન્દ્રિત કર્યું. આની પરાકાષ્ઠા આખરે પ્રોસેસ 2 (1922) તરીકે ઓળખાતી હતી (જેને આજે ઘણીવાર "ટુ-સ્ટ્રીપ ટેક્નિકલર" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે). પહેલાની જેમ, વિશેષ ટેકનિકલર કેમેરામાં બીમ-સ્પ્લિટરનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે એક સાથે કાળા અને સફેદ રંગની એક જ પટ્ટીની સતત બે ફ્રેમને ખુલ્લી પાડે છે, એક લીલી ફિલ્ટરની પાછળ અને એક લાલ ફિલ્ટરની પાછળ. તફાવત એ હતો કે બે-ઘટક નકારાત્મકનો ઉપયોગ હવે બાદબાકી રંગ છાપ બનાવવા માટે કરવામાં આવતો હતો. પ્રિન્ટમાં રંગો ભૌતિક રીતે હાજર હોવાથી, કોઈ વિશેષ પ્રક્ષેપણ સાધનની જરૂર નહોતી અને બે છબીઓની યોગ્ય નોંધણી પ્રક્ષેપણકારની કુશળતા પર આધારિત નહોતી. લીલા ફિલ્ટરની પાછળ ખુલ્લી ફ્રેમ કાળા અને સફેદ ફિલ્મની એક પટ્ટી પર છાપવામાં આવી હતી, અને લાલ ફિલ્ટરની પાછળ ખુલ્લી ફ્રેમ બીજી પટ્ટી પર છાપવામાં આવી હતી. વિકાસ પછી, દરેક પ્રિન્ટને ફિલ્ટરના લગભગ પૂરક રંગમાં ટોન કરવામાં આવી હતીઃ લીલી-ફિલ્ટર કરેલી છબીઓ માટે નારંગી-લાલ, લાલ-ફિલ્ટર કરેલી છબીઓ માટે સ્યાન-લીલો. ટિન્ટિંગથી વિપરીત, જે સમગ્ર છબીમાં રંગનો એકસમાન પડદો ઉમેરે છે, ટોનિંગ રાસાયણિક રીતે કાળા અને સફેદ ચાંદીની છબીને પારદર્શક રંગ દ્રવ્ય સાથે બદલે છે, જેથી હાઇલાઇટ્સ સ્પષ્ટ રહે (અથવા લગભગ), શ્યામ વિસ્તારો મજબૂત રંગીન હોય અને મધ્યવર્તી ટોન પ્રમાણસર રંગીન હોય. બે પ્રિન્ટ, જે નિયમિત ફિલ્મની અડધી જાડાઈના ફિલ્મ સ્ટોક પર બનાવવામાં આવી હતી, પછી પ્રોજેક્શન પ્રિન્ટ બનાવવા માટે એક પછી એક સિમેન્ટ કરવામાં આવી હતી. ટોલ ઓફ ધ સી, જે 26 નવેમ્બર, 1922ના રોજ રજૂ થઈ હતી, તેમાં પ્રોસેસ 2નો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો અને તે ટેક્નીકલરમાં પ્રથમ સામાન્ય રીતે રજૂ થયેલી ફિલ્મ હતી. પ્રોસેસ 2 ટેકનિકલરમાં બીજી સર્વ-રંગીન વિશેષતા, વાન્ડેરર ઓફ ધ વેસ્ટલેન્ડ, 1924માં રજૂ કરવામાં આવી હતી. પ્રોસેસ 2 નો ઉપયોગ ધ ટેન કમાન્ડમેન્ટ્સ (1923), ધ ફેન્ટમ ઓફ ધ ઓપેરા (1925) અને બેન-હર (1925) જેવા મુખ્ય ચલચિત્રોમાં રંગ ક્રમ માટે પણ કરવામાં આવ્યો હતો. ડગ્લાસ ફેરબેન્ક્સની ધ બ્લેક પાઇરેટ (1926) ત્રીજી ઓલ-કલર પ્રોસેસ 2 ફીચર હતી. વ્યાવસાયિક રીતે સફળ હોવા છતાં, પ્રોસેસ 2 તકનીકી સમસ્યાઓથી ગ્રસ્ત હતી. કારણ કે પ્રિન્ટની બંને બાજુની છબીઓ એક જ સમતલમાં ન હતી, તેથી બંને એક જ સમયે સંપૂર્ણ રીતે કેન્દ્રિત ન હોઈ શકે. આનું મહત્વ પ્રક્ષેપણ ઓપ્ટિક્સના કેન્દ્રની ઊંડાઈ પર આધારિત હતું. કપ કરવાની સમસ્યા વધુ ગંભીર હતી. વારંવાર ઉપયોગ કર્યા પછી સામાન્ય રીતે ફિલ્મો કંઈક અંશે કપ થઈ જતી હતીઃ દર વખતે જ્યારે ફિલ્મ રજૂ કરવામાં આવતી હતી, ત્યારે દરેક ફ્રેમને પ્રોજેક્શન ગેટમાં તીવ્ર પ્રકાશ દ્વારા ગરમ કરવામાં આવતી હતી, જેના કારણે તે સહેજ ઉભું થાય છે; તે દરવાજામાંથી પસાર થયા પછી, તે ઠંડુ થાય છે અને ઉભું થાય છે, પરંતુ સંપૂર્ણપણે નહીં. એવું જાણવા મળ્યું હતું કે સિમેન્ટેડ પ્રિન્ટ માત્ર કપિંગ માટે ખૂબ જ સંવેદનશીલ ન હતા, પરંતુ કપિંગની દિશા અચાનક અને અવ્યવસ્થિત રીતે પાછળથી આગળ અથવા ઊલટું બદલાશે, જેથી જ્યારે પણ કપિંગની દિશા બદલાય ત્યારે સૌથી વધુ સચેત પ્રક્ષેપણવાદી પણ છબીને અસ્થાયી રૂપે ધ્યાનની બહાર જતા અટકાવી ન શકે. ટેકનીકલરને નવી પ્રિન્ટ્સ પૂરી પાડવી પડતી હતી જેથી કપ કરેલી પ્રિન્ટ્સને સપાટ કરવા માટે તેમની બોસ્ટન લેબોરેટરીમાં મોકલી શકાય, ત્યારબાદ તેમને ઓછામાં ઓછા થોડા સમય માટે સેવામાં પાછા મૂકી શકાય. બંને સપાટીઓ પર છબીના સ્તરોની હાજરી પ્રિન્ટને ખાસ કરીને ખંજવાળ માટે સંવેદનશીલ બનાવે છે, અને કારણ કે સ્ક્રેચ સ્પષ્ટ રીતે રંગીન હતા તેઓ ખૂબ જ નોંધપાત્ર હતા. પ્રક્રિયા 2 પ્રિન્ટને તેના અસામાન્ય લેમિનેટેડ બાંધકામ પર વિશેષ ધ્યાન આપ્યા વિના વિભાજિત કરવું એ નબળા સ્પ્લાઇસમાં પરિણમી શકે છે જે પ્રોજેક્ટરમાંથી પસાર થતાં નિષ્ફળ જશે. આ સમસ્યાઓ સ્પષ્ટ થાય તે પહેલાં પણ, ટેક્નીકલર આ સિમેન્ટેડ પ્રિન્ટ અભિગમને સ્ટોપગેપ તરીકે ગણતો હતો અને પહેલેથી જ સુધારેલી પ્રક્રિયા વિકસાવવાનું કામ કરી રહ્યો હતો. પ્રક્રિયા 3 મેક્સ હેન્ડશીગલ દ્વારા 1916માં ચલચિત્રો પર પ્રથમ વખત લાગુ કરવામાં આવેલી સમાન ડાઈ-ટ્રાન્સફર તકનીકના આધારે, ટેક્નીકલર પ્રોસેસ 3 (1928) ને ડાઈ ઇમ્બિબિશન દ્વારા બનાવવામાં આવેલી પ્રિન્ટની તરફેણમાં ડબલ-સિમેન્ટ પ્રિન્ટથી બનેલા પ્રોજેક્શન પ્રિન્ટને દૂર કરવા માટે વિકસાવવામાં આવી હતી. પ્રોસેસ 3 માટેનો ટેકનિકલર કેમેરા પ્રોસેસ 2 જેવો જ હતો, જે સાથે સાથે લાલ અને લીલા ગાળકોની પાછળ કાળા અને સફેદ રંગની ફિલ્મની સતત બે ફ્રેમનો ફોટોગ્રાફ લેતો હતો. પ્રયોગશાળામાં, સ્કિપ-ફ્રેમ પ્રિન્ટિંગનો ઉપયોગ કેમેરા નેગેટિવ પર વૈકલ્પિક રંગ-રેકોર્ડ ફ્રેમ્સને સંલગ્ન ફ્રેમ્સની બે શ્રેણીઓમાં સૉર્ટ કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો, લાલ-ફિલ્ટર કરેલી ફ્રેમ્સને ખાસ તૈયાર કરેલી "મેટ્રિક્સ" ફિલ્મની એક પટ્ટી પર અને લીલા-ફિલ્ટર કરેલી ફ્રેમ્સને બીજા પર છાપવામાં આવી હતી. પ્રક્રિયા કર્યા પછી, મેટ્રિક્સ ફિલ્મના પ્રવાહી મિશ્રણનું જિલેટીન પ્રમાણસર સખત છોડી દેવામાં આવ્યું હતું, જે સૌથી સખત અને ઓછામાં ઓછું દ્રાવ્ય હતું જ્યાં તે પ્રકાશના સૌથી મજબૂત સંપર્કમાં આવ્યું હતું. પછી કઠણ ભાગ ધોવાઇ ગયો હતો. પરિણામ એ હતું કે સખત જિલેટીન ધરાવતી રાહત છબીઓની બે પટ્ટીઓ હતી, જે નકારાત્મકના સ્પષ્ટ, ઓછામાં ઓછા ખુલ્લા વિસ્તારોને અનુરૂપ વિસ્તારોમાં સૌથી વધુ જાડી હતી. દરેક અંતિમ રંગીન પ્રિન્ટ બનાવવા માટે, મેટ્રિક્સ ફિલ્મોને કેમેરા ફિલ્ટર્સના પૂરક રંગોના ડાઈ બાથમાં પલાળી દેવામાં આવતી હતીઃ લાલ-ફિલ્ટર કરેલી ફ્રેમમાંથી બનેલી પટ્ટીને સ્યાન-લીલી રંગથી રંગવામાં આવતી હતી અને લીલા-ફિલ્ટર કરેલી ફ્રેમમાંથી બનેલી પટ્ટીને નારંગી-લાલ રંગથી રંગવામાં આવતી હતી. ફ્રેમના દરેક વિસ્તારમાં જિલેટીન જેટલું જાડું હોય છે, તે વધુ રંગ શોષી લે છે. સૂક્ષ્મ દ્રશ્ય-થી-દ્રશ્ય રંગ નિયંત્રણ દરેક મેટ્રિક્સમાંથી રંગોના આંશિક ધોવા-પીઠ દ્વારા સંચાલિત કરવામાં આવ્યું હતું. બદલામાં દરેક મેટ્રિક્સને "બ્લેન્ક" તરીકે ઓળખાતી ફિલ્મની સાદી જિલેટીન-કોટેડ પટ્ટીના સંપર્કમાં દબાવવામાં આવતું હતું અને જિલેટિન મેટ્રિક્સમાંથી રંગને "આત્મસાત" કરતું હતું. ડીએસીટિલેટેડ ચિટિનમાંથી બનાવેલ મોર્ડન્ટ છાપતા પહેલા ખાલી જગ્યા પર લાગુ કરવામાં આવતું હતું, જેથી રંગોને શોષાયા પછી સ્થળાંતર અથવા "રક્તસ્રાવ" થતો અટકાવી શકાય. ડાય ઇમ્બિબિશન ઓપ્ટિકલ સાઉન્ડટ્રેક છાપવા માટે યોગ્ય નહોતું, જેના માટે ખૂબ જ ઉચ્ચ રીઝોલ્યુશનની જરૂર હતી, તેથી સાઉન્ડ-ઓન-ફિલ્મ સિસ્ટમ્સ માટે પ્રિન્ટ કરતી વખતે "બ્લેન્ક" ફિલ્મ એક પરંપરાગત કાળા અને સફેદ ફિલ્મ સ્ટોક હતી જેના પર સાઉન્ડટ્રેક, તેમજ ફ્રેમ રેખાઓ, ડાય ટ્રાન્સફર ઓપરેશન પહેલાં સામાન્ય રીતે છાપવામાં આવી હતી. ટેકનિકલર પ્રોસેસ 3માં સંપૂર્ણ રીતે બનાવવામાં આવેલું પ્રથમ લક્ષણ ધ વાઇકિંગ (1928) હતું, જેમાં સમન્વયિત સ્કોર અને ધ્વનિ અસરો હતી. રેડસ્કિન (1929), સિંક્રનાઇઝ સ્કોર સાથે, અને ધ મિસ્ટીરિયસ આઇલેન્ડ (1929), એક પાર્ટ-ટોકી, આ પ્રક્રિયામાં પણ લગભગ સંપૂર્ણ રીતે ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેમાં કાળા અને સફેદ રંગના કેટલાક સિક્વન્સનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. નીચેની ટોકીઝ સંપૂર્ણપણે-અથવા લગભગ સંપૂર્ણપણે-ટેક્નીકલર પ્રોસેસ 3: ઓન વિથ ધ શોમાં બનાવવામાં આવી હતી! (1929), ગોલ્ડ ડિગર્સ ઓફ બ્રોડવે (1929), ધ શો ઓફ શોઝ (1929), સેલી (1929), ધ વાગાબોન્ડ કિંગ (1930), ફોલો થ્રુ (1930), ગોલ્ડન ડોન (1930), હોલ્ડ એવરીથિંગ (1930), ધ રોગ સોંગ (1930), સોંગ ઓફ ધ ફ્લેમ (1930), સોંગ ઓફ ધ વેસ્ટ (1930), ધ લાઇફ ઓફ ધ પાર્ટી (1930), સ્વીટ કિટ્ટી બેલેર્સ (1930), બ્રાઇડ ઓફ ધ રેજિમેન્ટ (1930), મામ્બા (1930), વ્હૂપી! (1930), કિંગ ઓફ જાઝ (1930), અંડર અ ટેક્સાસ મૂન (1930), બ્રાઇટ લાઈટ્સ (1930), વિયેનીઝ નાઇટ્સ (1930), વુમન હંગ્રી (1931), કિસ મી અગેન (1931) અને ફિફ્ટી મિલિયન ફ્રેન્ચમેન (1931). વધુમાં, ટેકનિકલર સિક્વન્સ સાથે સંખ્યાબંધ સુવિધાઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી. ટેકનિકલર પ્રોસેસ 3 માં અસંખ્ય ટૂંકા વિષયોના ફોટોગ્રાફ્સ પણ લેવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ઉબ ઇવર્ક્સ અને વોલ્ટર લેન્ટ્ઝ જેવા નિર્માતાઓ દ્વારા પ્રથમ રંગીન ધ્વનિ કાર્ટૂનનો સમાવેશ થાય છે. સોંગ ઓફ ધ ફ્લેમ વાઇડસ્ક્રીન પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરનારી પ્રથમ રંગીન ફિલ્મ બની હતી (વિટાસ્કોપ તરીકે ઓળખાતી પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરીને, જેમાં 65mm ફિલ્મનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો). 1931 માં, ટેકનિકલર પ્રોસેસ 3 માં સુધારો કરવામાં આવ્યો હતો જેણે ટેકનિકલર ફિલ્મમાંથી અનાજ દૂર કર્યું હતું, પરિણામે વધુ આબેહૂબ અને જીવંત રંગો આવ્યા હતા. આ પ્રક્રિયાનો પ્રથમ ઉપયોગ ધ રનઅરાઉન્ડ (1931) નામના રેડિયો પિક્ચર પર કરવામાં આવ્યો હતો. નવી પ્રક્રિયાએ માત્ર રંગમાં જ સુધારો કર્યો નથી, પરંતુ સ્ક્રીનમાંથી સ્પેક્સ (જે ભૂલો જેવા દેખાતા હતા) ને પણ દૂર કર્યા છે, જે અગાઉ ઝાંખી પડી ગયેલી રૂપરેખાઓ અને ઓછી દૃશ્યતા ધરાવતા હતા. આ નવા સુધારા સાથે ખર્ચમાં ઘટાડો (ફૂટ દીઠ 8.85 સેન્ટથી 7 સેન્ટ) નવા રંગ પુનરુત્થાન તરફ દોરી ગયો. વોર્નર બ્રધર્સે ફરી એકવાર ત્રણ વિશેષતાઓનું નિર્માણ કરીને આગેવાની લીધી (છ વિશેષતાઓ માટેની જાહેર કરેલી યોજનામાંથી): મેનહટન પરેડ (1932), ડોક્ટર એક્સ (1932) અને મિસ્ટ્રી ઓફ ધ વેક્સ મ્યુઝિયમ (1933). રેડિયો પિક્ચર્સે નવી પ્રક્રિયામાં વધુ ચાર સુવિધાઓ બનાવવાની યોજનાની જાહેરાત કરી. આમાંથી માત્ર એક, ફેની ફોલી હર્સેલ્ફ (1931), વાસ્તવમાં બનાવવામાં આવી હતી. જોકે પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સે આઠ સુવિધાઓ બનાવવાની યોજનાની જાહેરાત કરી હતી અને મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયરે બે રંગીન સુવિધાઓનું વચન આપ્યું હતું, પરંતુ તે ક્યારેય સાકાર થયું નહીં. આ લોકો દ્વારા આ નવા રંગીન ચિત્રોને મળેલા હળવા આવકારનું પરિણામ હોઈ શકે છે. આ સુધારેલી ટેકનિકલર પ્રક્રિયા સાથે બે સ્વતંત્ર રીતે ઉત્પાદિત સુવિધાઓ પણ બનાવવામાં આવી હતીઃ લેગોન્ગઃ ડાન્સ ઓફ ધ વર્જિન્સ (1934) અને ક્લિયોઉ ધ ટાઇગર (1935). ટેક્નીકલર પ્રોસેસ 2 અથવા 3માં બનેલી ફિલ્મોના મૂળ કેમેરા નકારાત્મકમાંથી બહુ ઓછા અસ્તિત્વ ધરાવે છે. 1940 ના દાયકાના અંતમાં, સ્ટુડિયોએ સામગ્રીને પુનઃપ્રાપ્ત કરવાનો ઇનકાર કર્યા પછી, મોટાભાગનાને સ્પેસ-ક્લિયરિંગ ચાલમાં ટેક્નીકલર ખાતેના સંગ્રહમાંથી કાઢી નાખવામાં આવ્યા હતા. 1950ના દાયકા સુધી ટકી રહેલી મૂળ ટેકનિકલર પ્રિન્ટનો ઉપયોગ ઘણીવાર ટેલિવિઝન માટે કાળા અને સફેદ પ્રિન્ટ બનાવવા માટે થતો હતો અને ત્યારબાદ તેને સરળતાથી કાઢી નાખવામાં આવતો હતો. આ સમજાવે છે કે શા માટે ઘણી પ્રારંભિક રંગીન ફિલ્મો આજે ફક્ત કાળા અને સફેદ રંગમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે. વોર્નર બ્રધર્સ, જેણે તેની ટોકીઝની રજૂઆત સાથે નાના પ્રદર્શકથી મોટા સ્ટુડિયોમાં પ્રવેશ કર્યો હતો, તેણે તેની ફિલ્મોને વધારવા માટે ટેક્નીકલરની પ્રિન્ટિંગનો સમાવેશ કર્યો હતો. અન્ય નિર્માતાઓએ વોર્નર બ્રધર્સના ઉદાહરણને અનુસરીને ટેક્નિકલર અથવા તેના સ્પર્ધકોમાંથી એક, જેમ કે બ્રુસ્ટર કલર અને મલ્ટિકલર (બાદમાં સિનેકલર) સાથે રંગમાં સુવિધાઓ બનાવી. પરિણામે, રંગની રજૂઆતથી ફિલ્મ જોનારાઓની સંખ્યામાં તે હદ સુધી વધારો થયો નથી જ્યાં તે આર્થિક હતો. આ અને મહામંદીએ ફિલ્મ સ્ટુડિયોની નાણાકીય સ્થિતિ પર ભારે દબાણ ઊભું કર્યું હતું અને ટેકનિકલરની પ્રથમ નાણાકીય સફળતાનો અંત આવ્યો હતો. થ્રી-સ્ટ્રીપ ટેકનિકલર પ્રોસેસ 4: ડેવલપમેન્ટ એન્ડ ઇન્ટ્રોડક્શન ટેકનિકલરે 1924ની શરૂઆતમાં જ પૂર્ણ-રંગીન પ્રક્રિયાની કલ્પના કરી હતી અને 1929 સુધીમાં સક્રિય રીતે આવી પ્રક્રિયાનો વિકાસ કરી રહી હતી. હોલીવુડે 1929 અને 1930માં ટેક્નીકલરનો એટલો ઉપયોગ કર્યો હતો કે ઘણા લોકો માનતા હતા કે ફીચર ફિલ્મ ઉદ્યોગ ટૂંક સમયમાં સંપૂર્ણપણે રંગીન ફિલ્મો બનાવશે. જો કે, 1931 સુધીમાં, મહામંદીએ ફિલ્મ ઉદ્યોગ પર અસર કરી હતી, જેણે ખર્ચમાં ઘટાડો કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1932 સુધીમાં રંગીન ફિલ્મોના નિર્માણમાં નાટ્યાત્મક ઘટાડો થયો હતો, જ્યારે બર્ટન વેસ્કોટ અને જોસેફ એ. બોલે નવા ત્રણ રંગના મૂવી કેમેરા પર કામ પૂર્ણ કર્યું. અગાઉની ફિલ્મોની મર્યાદિત લાલ-લીલા વર્ણપટના વિરોધમાં ટેકનિકલર હવે સ્ટુડિયોને રંગોની સંપૂર્ણ શ્રેણી આપવાનું વચન આપી શકે છે. નવા કેમેરામાં એક સાથે કાળા અને સફેદ રંગની ફિલ્મના ત્રણ પટ્ટાઓ ખુલ્લા પાડવામાં આવ્યા હતા, જેમાંના દરેકએ વર્ણપટનો એક અલગ રંગ રેકોર્ડ કર્યો હતો. નવી પ્રક્રિયા 1955માં છેલ્લી ટેકનિકલર ફીચર ફિલ્મનું નિર્માણ થયું ત્યાં સુધી ચાલશે. મોટાભાગની પ્રારંભિક કુદરતી-રંગ પ્રક્રિયાઓ પર ટેક્નિકલરનો ફાયદો એ હતો કે તે એક એડિટિવને બદલે સબટ્રેક્ટિવ સંશ્લેષણ હતુંઃ એડિટિવ કિનેમાકલર અને ક્રોનોક્રોમ પ્રક્રિયાઓથી વિપરીત, ટેક્નિકલર પ્રિન્ટને કોઈ વિશેષ પ્રક્ષેપણ સાધનોની જરૂર નહોતી. એડિટિવ ડુફાયકલર પ્રક્રિયાથી વિપરીત, અંદાજિત છબી પ્રકાશ-શોષક અને અવરોધક મોઝેક રંગ ફિલ્ટર સ્તર દ્વારા ઝાંખી પડી ન હતી. ખૂબ જ અગત્યનું, સ્પર્ધાત્મક બાદબાકી પ્રણાલીઓની સરખામણીમાં, ટેક્નીકલર ઉચ્ચ છબી ગુણવત્તા અને છાપવાની ઝડપ વચ્ચે શ્રેષ્ઠ સંતુલન પ્રદાન કરે છે. મિશેલ કેમેરા કોર્પોરેશન દ્વારા ટેકનિકલરની વિગતવાર સ્પષ્ટીકરણો અનુસાર ઉત્પાદિત ટેકનિકલર પ્રોસેસ 4 કેમેરામાં સ્પ્લિટ-ક્યુબ પ્રિઝમ, કલર ફિલ્ટર્સ અને કાળા અને સફેદ ફિલ્મના ત્રણ અલગ-અલગ રોલ્સ (એટલે કે "થ્રી-સ્ટ્રીપ" હોદ્દો) ની અંદર આંશિક રીતે પ્રતિબિંબિત સપાટી ધરાવતું બીમ સ્પ્લિટર હતું. બીમ સ્પ્લિટર કેમેરા લેન્સમાંથી આવતા પ્રકાશના એક તૃતીયાંશ ભાગને પરાવર્તક અને લીલા ફિલ્ટરમાંથી પસાર થવાની મંજૂરી આપે છે અને સ્ટ્રીપ્સમાંથી એક પર છબી બનાવે છે, જે તેથી સ્પેક્ટ્રમના માત્ર લીલા-પ્રભુત્વ ધરાવતા ત્રીજા ભાગને રેકોર્ડ કરે છે. અન્ય બે-તૃતીયાંશ અરીસા દ્વારા બાજુની બાજુએ પ્રતિબિંબિત થાય છે અને મેજેન્ટા ફિલ્ટરમાંથી પસાર થાય છે, જે લીલો પ્રકાશ શોષી લે છે અને સ્પેક્ટ્રમના માત્ર લાલ અને વાદળી તૃતીયાંશને પસાર થવાની મંજૂરી આપે છે. આ ફિલ્ટરની પાછળ ફિલ્મના અન્ય બે પટ્ટાઓ હતા, તેમના પ્રવાહી મિશ્રણ સામ-સામે સંપર્કમાં દબાવવામાં આવતા હતા. આગળની ફિલ્મ લાલ-અંધ ઓર્થોક્રોમેટિક પ્રકારની હતી જેણે માત્ર વાદળી પ્રકાશ રેકોર્ડ કર્યો હતો. તેના પ્રવાહી મિશ્રણની સપાટી પર લાલ-નારંગી કોટિંગ હતું જે વાદળી પ્રકાશને તેની પાછળની ફિલ્મના લાલ-સંવેદનશીલ પંચરંગી પ્રવાહી મિશ્રણ પર ચાલુ રાખતા અટકાવતું હતું, જેણે સ્પેક્ટ્રમનો માત્ર લાલ-પ્રભુત્વ ધરાવતો ત્રીજો ભાગ રેકોર્ડ કર્યો હતો. પરિણામી ત્રણ નકારાત્મકમાંથી દરેકને ખાસ મેટ્રિક્સ ફિલ્મ પર છાપવામાં આવ્યા હતા. પ્રક્રિયા કર્યા પછી, દરેક મેટ્રિક્સ જિલેટીન રાહત તરીકે ફિલ્મ ફ્રેમ્સની શ્રેણીનું લગભગ અદ્રશ્ય પ્રતિનિધિત્વ હતું, સૌથી જાડું (અને સૌથી વધુ શોષક) જ્યાં દરેક છબી સૌથી ઘાટા અને પાતળા હતા જ્યાં તે સૌથી હળવી હતી. દરેક મેટ્રિક્સ તેના પર નકારાત્મક મુદ્રિત દ્વારા નોંધાયેલા પ્રકાશના રંગના પૂરક રંગમાં પલાળવામાં આવ્યું હતુંઃ લાલ માટે સ્યાન, લીલો માટે મેજેન્ટા અને વાદળી માટે પીળો (આ પણ જુઓઃ રંગ છાપકામની તકનીકી ચર્ચા માટે CMYK રંગ મોડેલ). અગાઉથી મુદ્રિત સાઉન્ડટ્રેક અને ફ્રેમ રેખાઓ સાથેની કાળા અને સફેદ ફિલ્મની એક સ્પષ્ટ પટ્ટીને પહેલા મોર્ડન્ટ સોલ્યુશન સાથે સારવાર આપવામાં આવી હતી અને પછી બદલામાં ત્રણ ડાઈ-લોડેડ મેટ્રિક્સ ફિલ્મોમાંથી દરેક સાથે સંપર્કમાં લાવવામાં આવી હતી, જે સંપૂર્ણ રંગીન છબીનું નિર્માણ કરે છે. દરેક રંગને ફક્ત તેની સપાટી પર જમા કરવાને બદલે પ્રાપ્ત કરતી પટ્ટી પર જિલેટીન કોટિંગ દ્વારા શોષી લેવામાં આવતો હતો અથવા આત્મસાત કરવામાં આવતો હતો, તેથી શબ્દ "ડાઈ ઇમ્બિબિશન". કડક શબ્દોમાં કહીએ તો, આ એક યાંત્રિક પ્રિન્ટિંગ પ્રક્રિયા છે, જે ઓફસેટ પ્રિન્ટિંગ અથવા લિથોગ્રાફી સાથે ખૂબ જ ઢીલી રીતે તુલનાત્મક છે, અને ફોટોગ્રાફિક નથી, કારણ કે વાસ્તવિક પ્રિન્ટિંગમાં પ્રકાશના સંપર્કને કારણે થતા રાસાયણિક પરિવર્તનનો સમાવેશ થતો નથી. પ્રક્રિયાના પ્રારંભિક વર્ષો દરમિયાન, રીસીવર ફિલ્મને લીલી પટ્ટી, કહેવાતી કી અથવા કે, રેકોર્ડમાંથી મેળવેલી 50 ટકા કાળી અને સફેદ છબી સાથે પ્રિ-પ્રિન્ટ કરવામાં આવી હતી. આ પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ મોટાભાગે ચિત્રમાં બારીક ધારને ઢાંકવા માટે કરવામાં આવતો હતો જ્યાં રંગો અવાસ્તવિક રીતે ભળી જતા હતા (જેને ફ્રિંજિંગ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે). આ વધારાના કાળા રંગથી અંતિમ પ્રિન્ટની વિપરીતતામાં વધારો થયો હતો અને કોઈપણ ફ્રિંજિંગ છુપાવવામાં આવ્યું હતું. જો કે, પરિણામે એકંદર રંગીતતા સાથે ચેડા કરવામાં આવ્યા હતા. 1944માં, ટેક્નીકલરે આ ખામીઓને દૂર કરવા માટે પ્રક્રિયામાં સુધારો કર્યો હતો અને કે રેકોર્ડ દૂર કરવામાં આવ્યો હતો. ડિઝની કાલમસ દ્વારા પ્રારંભિક દત્તક લેવાથી વોલ્ટ ડિઝનીને તેમના સિલી સિમ્ફની કાર્ટૂનમાંથી એક, ફ્લાવર્સ એન્ડ ટ્રીઝ (1932), પ્રોસેસ 4, નવી "થ્રી-સ્ટ્રીપ" પ્રક્રિયામાં શૂટ કરવા માટે ખાતરી થઈ. પૂર્ણ-રંગીન ટેકનિકલરની સંભાવનાને જોતા, ડિઝનીએ એનિમેટેડ ફિલ્મોમાં પ્રક્રિયાના ઉપયોગ માટે એક વિશિષ્ટ કરાર પર વાટાઘાટ કરી જે સપ્ટેમ્બર 1935 સુધી લંબાવવામાં આવી. અન્ય એનિમેશન ઉત્પાદકો, જેમ કે ફ્લેશર સ્ટુડિયો અને યુ. બી. ઇવર્ક્સ સ્ટુડિયો, બંધ થઈ ગયા હતા-તેમને બે-રંગીન ટેક્નિકલર પ્રણાલીઓ માટે સમાધાન કરવું પડ્યું હતું અથવા સિનેકલર જેવી સ્પર્ધાત્મક પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરવો પડ્યો હતો. ફ્લાવર્સ એન્ડ ટ્રીઝ પ્રેક્ષકો અને વિવેચકો સાથે એકસરખું સફળ રહ્યું હતું અને શ્રેષ્ઠ એનિમેટેડ ટૂંકી ફિલ્મ માટેનો પ્રથમ એકેડેમી એવોર્ડ જીત્યો હતો. 1933 પછીની તમામ સિલી સિમ્ફનીઝ થ્રી-સ્ટ્રીપ પ્રક્રિયા સાથે શૂટ કરવામાં આવી હતી. એક સિલી સિમ્ફની, થ્રી લિટલ પિગ્સ (1933) એ પ્રેક્ષકોને એટલો સકારાત્મક પ્રતિસાદ આપ્યો કે તે જે ફીચર ફિલ્મો સાથે દર્શાવવામાં આવી હતી તેના પર છવાયું હતું. હોલિવૂડમાં ફરી એકવાર રંગીન ફિલ્મોની ચર્ચા થઈ રહી હતી. ફોર્ચ્યુન મેગેઝિન અનુસાર, "આરકેઓ રેડિયો પિક્ચર્સના નિર્માતા અને કિંગ કોંગ (1933) ના નિર્દેશક મેરિયન સી. કૂપરે એક સિલી સિમ્ફની જોઈ હતી અને કહ્યું હતું કે તેઓ ફરી ક્યારેય કાળા અને સફેદ ચિત્ર બનાવવા માંગતા નથી". ડિઝનીના પ્રથમ 60 કે તેથી વધુ ટેકનિકલર કાર્ટૂનમાં થ્રી-સ્ટ્રીપ કેમેરાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હોવા છતાં, સુધારેલ "ક્રમિક એક્સપોઝર" ("એસઇ") પ્રક્રિયા અપનાવવામાં આવી હતી. થ્રી-સ્ટ્રીપ પ્રક્રિયાની આ વિવિધતા મુખ્યત્વે કાર્ટૂન કાર્ય માટે તૈયાર કરવામાં આવી હતીઃ કેમેરામાં કાળા અને સફેદ નકારાત્મક ફિલ્મની એક પટ્ટી હશે, અને દરેક એનિમેશન સેલને ત્રણ વખત ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવશે, ત્રણ ક્રમિક ફ્રેમ પર, વૈકલ્પિક લાલ, લીલો અને વાદળી ગાળકોની પાછળ (કહેવાતા "ટેક્નિકલર કલર વ્હીલ", પછી એક્મે, પ્રોડ્યુસર્સ સર્વિસ અને ફોટો-સોનિક્સ એનિમેશન કેમેરાનો વિકલ્પ). લાલ, લીલો અને વાદળી રેકોર્ડમાંથી તેમના સંબંધિત પૂરક રંગો, સ્યાન, મેજેન્ટા અને પીળા રંગમાં ત્રણ અલગ-અલગ ડાઈ ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગ મેટ્રિક્સ બનાવવામાં આવશે. ડિઝનીની "ટ્રુ લાઇફ એડવેન્ચર" લાઇવ-એક્શન શ્રેણીમાં પણ ક્રમિક એક્સપોઝરનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં મૂળ 16mm લો-કોન્ટ્રાસ્ટ કોડાક્રોમ કમર્શિયલ લાઇવ એક્શન ફૂટેજને પ્રથમ 16mm એલિમેન્ટના એક પાસમાં 35mm ફાઇન-ગ્રેન SE નેગેટિવ એલિમેન્ટ પર ડુપ્લિકેટ કરવામાં આવ્યું હતું, જેનાથી 16mm ઓરિજિનલનો ઘસારો ઓછો થયો હતો અને રંગો વચ્ચે નોંધણીની ભૂલો પણ દૂર થઈ હતી. ત્યારબાદ લાઇવ-એક્શન એસઇ નેગેટિવ અન્ય ટેકનિકલર પ્રક્રિયાઓમાં પ્રવેશ્યું હતું અને જરૂરિયાત મુજબ એસઇ એનિમેશન અને થ્રી-સ્ટ્રીપ સ્ટુડિયો લાઇવ-એક્શન સાથે સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, જેનાથી સંયુક્ત પરિણામ મળ્યું હતું. જો તે વ્યવહારુ સાબિત થઈ શકે તો સ્ટુડિયો લાઇવ-એક્શન ફીચર પ્રોડક્શન માટે ત્રણ રંગના ટેકનિકલરને અપનાવવા તૈયાર હતા. થ્રી-સ્ટ્રીપ ટેક્નિકલરનું શૂટિંગ કરવા માટે ખૂબ જ તેજસ્વી પ્રકાશની જરૂર હતી, કારણ કે ફિલ્મની ગતિ એએસએ 5ની અત્યંત ધીમી હતી. તે, અને મોટા ભાગના કેમેરા અને ત્રણ રંગની સિનેમેટોગ્રાફી સાથે અનુભવનો અભાવ સ્ટુડિયો બોર્ડરૂમમાં સંશયવાદ માટે બનાવવામાં આવ્યો હતો. ફોર્ચ્યુન મેગેઝિનમાં ઓક્ટોબર 1934ના એક લેખમાં ભારપૂર્વક જણાવવામાં આવ્યું હતું કે ટેકનિકલર એક કોર્પોરેશન તરીકે નોંધપાત્ર હતું કારણ કે તેણે તેના રોકાણકારોને એ હકીકત છતાં ખૂબ ખુશ રાખ્યા હતા કે તે તેના અસ્તિત્વના તમામ વર્ષોમાં માત્ર બે વાર નફામાં રહ્યું હતું, દાયકાના વળાંક પર પ્રારંભિક તેજી દરમિયાન. એક સારી રીતે સંચાલિત કંપની, જેનો અડધો હિસ્સો કાલમસ પ્રત્યે વફાદાર જૂથ દ્વારા નિયંત્રિત હતો, ટેકનીકલરે ક્યારેય તેના બેંકરો અથવા બિન-મૈત્રીપૂર્ણ શેરધારકોને કોઈ નિયંત્રણ સોંપવું પડ્યું ન હતું. 30 ના દાયકાના મધ્યમાં, એમ. જી. એમ. સિવાયના તમામ મોટા સ્ટુડિયો નાણાકીય મંદીમાં હતા, અને રંગ પ્રક્રિયા કે જેણે ખરેખર દ્રશ્ય વર્ણપટનું પુનઃઉત્પાદન કર્યું હતું તે બીમાર ઉદ્યોગ માટે સંભવિત શોટ-ઇન-ધ-આર્મ તરીકે જોવામાં આવ્યું હતું. નવેમ્બર 1933માં, ટેક્નીકલરના હર્બર્ટ કાલમસ અને આર. કે. ઓ. એ 1934માં ત્રણ સ્ટ્રીપવાળી ટેક્નીકલર ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવાની યોજનાની જાહેરાત કરી હતી, જેની શરૂઆત એન હાર્ડિંગે અંદાજિત ફિલ્મ ધ વર્લ્ડ આઉટસાઈડમાં અભિનયથી કરી હતી. થ્રી-સ્ટ્રીપ ટેક્નીકલરનો લાઇવ-એક્શન ઉપયોગ સૌપ્રથમ મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયર ફીચર ધ કેટ એન્ડ ધ ફિડલના મ્યુઝિકલ નંબરમાં જોવા મળ્યો હતો, જે 16 ફેબ્રુઆરી, 1934ના રોજ રજૂ થયો હતો. 1 જુલાઈના રોજ, એમજીએમે વોલ્ટ ડિઝની દ્વારા નિર્મિત ટેકનિકલર કાર્ટૂન શ્રેણી "હોટ ચોક-લેટ સોલ્જર્સ" સાથે હોલીવુડ પાર્ટી રજૂ કરી હતી. તે જ વર્ષે 28 જુલાઈના રોજ, વોર્નર બ્રધર્સે સર્વિસ વિથ અ સ્માઇલ રજૂ કરી, ત્યારબાદ ગુડ મોર્નિંગ, ઇવ! 22 સપ્ટેમ્બરના રોજ, બંને લિયોન એરોલ અભિનીત કોમેડી ટૂંકી ફિલ્મો હતી અને થ્રી-સ્ટ્રીપ ટેક્નિકલરમાં ફિલ્માવવામાં આવી હતી. ટેકનિકલર રોકાણકારો દ્વારા રચાયેલી ફિલ્મ કંપની પાયોનિયર પિક્ચર્સે આ ફિલ્મનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેને સામાન્ય રીતે ત્રણ સ્ટ્રીપની પ્રક્રિયામાં શૂટ કરવામાં આવેલી પ્રથમ લાઇવ-એક્શન ટૂંકી ફિલ્મ તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે, લા કુકારાચા 31 ઓગસ્ટ, 1934ના રોજ રજૂ થઈ હતી. લા કુકારાચા બે-રીલની સંગીતમય કોમેડી છે, જેની કિંમત 65,000 ડોલર છે, જે કાળા અને સફેદ બે-રીલરની સમકક્ષ કિંમત કરતાં લગભગ ચાર ગણી વધારે છે. આર. કે. ઓ. દ્વારા રજૂ કરાયેલ આ ટૂંકી ફિલ્મ લાઇવ-એક્શન ફિલ્મો માટે એક વ્યવહારુ માધ્યમ તરીકે નવા ટેક્નીકલરને રજૂ કરવામાં સફળ રહી હતી. થ્રી-સ્ટ્રીપ પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ 1934 દરમિયાન બનેલી કેટલીક ફિલ્મો માટે ફિલ્માવવામાં આવેલા કેટલાક ટૂંકા સિક્વન્સમાં પણ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં જ્યોર્જ આર્લિસ સાથે ધ હાઉસ ઓફ રોથ્સચાઇલ્ડ (ટ્વેન્ટીથ સેન્ચ્યુરી પિક્ચર્સ/યુનાઇટેડ આર્ટિસ્ટ્સ) અને એડી કેન્ટોર સાથે કિડ મિલિયન્સ (સેમ્યુઅલ ગોલ્ડવિન સ્ટુડિયો) ના અંતિમ સિક્વન્સનો સમાવેશ થાય છે. પાયોનિયર/આર. કે. ઓ. ની બેકી શાર્પ (1935) થ્રી-સ્ટ્રીપ ટેક્નિકલરમાં સંપૂર્ણ રીતે ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવેલી પ્રથમ ફીચર ફિલ્મ બની હતી. શરૂઆતમાં, થ્રી-સ્ટ્રીપ ટેક્નિકલરનો ઉપયોગ માત્ર ઘરની અંદર જ થતો હતો. 1936માં, ધ ટ્રેઇલ ઓફ ધ લોનસમ પાઇન પ્રભાવશાળી પરિણામો સાથે આઉટડોર સિક્વન્સ ધરાવતું પ્રથમ રંગીન ઉત્પાદન બન્યું હતું. સ્નો વ્હાઇટ એન્ડ ધ સેવન ડ્વાર્ફ્સ (1937) ની અદભૂત સફળતા, જે ડિસેમ્બર 1937માં રજૂ થઈ હતી અને 1938ની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ બની હતી, તેણે સ્ટુડિયોનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. મર્યાદાઓ અને મુશ્કેલીઓ ટેક્નીકલરની ત્રણ પટ્ટીની પ્રક્રિયાની એક મોટી ખામી એ હતી કે કેમેરાને ખાસ, વિશાળ, મોટા કદના અવાજની જરૂર હતી. ફિલ્મ સ્ટુડિયો ટેકનીકલર કેમેરા ખરીદી શકતા ન હતા, માત્ર તેમને તેમના નિર્માણ માટે ભાડે આપી શકતા હતા, કેમેરા ટેકનિશિયન અને "કલર સુપરવાઇઝર" સાથે સંપૂર્ણ સેટ, કોસ્ચ્યુમ અને મેકઅપ સિસ્ટમની મર્યાદાઓથી આગળ ન વધે તેની ખાતરી કરવા માટે. ઘણીવાર ઘણા પ્રારંભિક પ્રોડક્શન્સમાં, સુપરવાઇઝર નતાલી કાલમસ હતા, જે હર્બર્ટ કાલમસની ભૂતપૂર્વ પત્ની અને કંપનીના આંશિક માલિક હતા. દિગ્દર્શકોને તેમની સાથે ખૂબ મુશ્કેલી પડતી હતી; વિન્સેન્ટ મિનેલ્લીએ કહ્યું, "હું શ્રીમતી કાલમસની નજરમાં કંઈપણ બરાબર કરી શક્યો નહીં". કાલમસે "ટેક્નિકલર ડિરેક્ટર" શીર્ષક પસંદ કર્યું હતું, જોકે બ્રિટિશ લાઇસન્સધારકોએ સામાન્ય રીતે "કલર કંટ્રોલ" પર ભાર મૂક્યો હતો જેથી ફિલ્મ દિગ્દર્શકનું શીર્ષક "પાતળું" ન થાય. તેમણે સંખ્યાબંધ "સહયોગીઓ" સાથે કામ કર્યું હતું, જેમાંથી ઘણાને માન્યતા આપવામાં આવી ન હતી, અને તેમની નિવૃત્તિ પછી, આ સહયોગીઓને લાઇસન્સધારકોને ટ્રાન્સફર કરવામાં આવ્યા હતા, ઉદાહરણ તરીકે, લિયોનાર્ડ ડોસ ફોક્સ ગયા હતા જ્યાં તેમણે ફોક્સના ડીલક્સ કલર માટે સમાન કાર્ય કર્યું હતું. છબીને વિભાજિત કરવાની પ્રક્રિયાએ ફિલ્મ સ્ટોક સુધી પહોંચતા પ્રકાશની માત્રામાં ઘટાડો કર્યો. ઉપયોગમાં લેવાતા શેરોની ફિલ્મની ઝડપ એકદમ ધીમી હોવાથી, પ્રારંભિક ટેકનિકલર પ્રોડક્શન્સને કાળા અને સફેદ ઉત્પાદન કરતાં વધુ માત્રામાં પ્રકાશની જરૂર હતી. એવું નોંધવામાં આવ્યું છે કે ધ વિઝાર્ડ ઓફ ઓઝના ફિલ્મ સેટ પર ગરમ સ્ટુડિયો લાઇટ્સમાંથી તાપમાન વારંવાર 100 ° ફે (38 ° સે) કરતાં વધી જાય છે, અને કેટલાક વધુ ભારે પોશાકવાળા પાત્રોને મોટા પ્રમાણમાં પાણી પીવાની જરૂર પડે છે. કેટલાક અભિનેતાઓ અને અભિનેત્રીઓએ તેના અત્યંત સક્રિય અલ્ટ્રાવાયોલેટ સાથે કાર્બન ચાપ પ્રકાશના ઉચ્ચ સ્તરથી આંખને કાયમી નુકસાન થયું હોવાનો દાવો કર્યો હતો. વધારાની લાઇટિંગ, ત્રણ ગણી ફિલ્મ અને ડાઈ ટ્રાન્સફર પ્રોજેક્શન પ્રિન્ટના ઉત્પાદનના ખર્ચને કારણે, ટેક્નિકલરે ઉચ્ચ ફિલ્મ બજેટની માંગ કરી હતી. ઇસ્ટમેનકલર અને ડિક્લાઇન કલર ફિલ્મોની રજૂઆત, જેણે ફિલ્મની એક પટ્ટી પર ત્રણ પ્રવાહી મિશ્રણ સ્તરોમાં ત્રણ પ્રાથમિક રંગો રેકોર્ડ કર્યા હતા, તે 1930ના દાયકાના મધ્યમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઇસ્ટમેન કોડક દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી (1935માં 16 એમએમ હોમ ફિલ્મો માટે કોડાક્રોમ, પછી 1936માં 8 એમએમ હોમ ફિલ્મો અને 35 એમએમ સ્લાઇડ્સ માટે) અને જર્મનીમાં અગફા (1936માં પછીથી બંને હોમ ફિલ્મો અને સ્લાઇડ્સ માટે એગફેકલર ન્યુ). ટેકનિકલરે 1941માં મોનોપેકની રજૂઆત કરી હતી, જે સિંગલ-સ્ટ્રીપ કલર રિવર્સલ ફિલ્મ (કોડાક્રોમનું 35 મીમી લોઅર-કોન્ટ્રાસ્ટ વર્ઝન) હતી, જેનો ઉપયોગ તે સ્થાન પર કરવામાં આવ્યો હતો જ્યાં વિશાળ ત્રણ-સ્ટ્રીપ કેમેરા અવ્યવહારુ હતો, પરંતુ છબીના ઊંચા દાણે તેને સ્ટુડિયોના કામ માટે અયોગ્ય બનાવી દીધો હતો. ઇસ્ટમેન કોડેકે 1950માં તેની પ્રથમ 35 એમએમ રંગીન મોશન પિક્ચર નકારાત્મક ફિલ્મ રજૂ કરી હતી. ઇસ્ટમેનકલરનો ઉપયોગ કરનારી પ્રથમ વ્યાવસાયિક ફીચર ફિલ્મ નેશનલ ફિલ્મ બોર્ડ ઓફ કેનેડાની દસ્તાવેજી રોયલ જર્ની હતી, જે ડિસેમ્બર 1951માં રજૂ થઈ હતી. 1952માં, ઇસ્ટમેન કોડેકે ઉચ્ચ ગુણવત્તાની રંગીન પ્રિન્ટ ફિલ્મ રજૂ કરી હતી, જે સ્ટુડિયોને પ્રમાણભૂત ફોટોગ્રાફિક પ્રક્રિયાઓ દ્વારા પ્રિન્ટ બનાવવાની મંજૂરી આપે છે, તેના બદલે તેમને મોંઘી ડાઈ ઇમ્બિબિશન પ્રક્રિયા માટે ટેકનિકલરમાં મોકલવાની મંજૂરી આપે છે. તે જ વર્ષે, ટેક્નીકલર લેબએ તેની ડાઈ ટ્રાન્સફર પ્રક્રિયાને (આંતરિક રીતે 'ટ્રાઇ-રોબો' તરીકે ઓળખાતી-થ્રી-સ્ટ્રીપ માટે ઇટાલિયન) ઇસ્ટમેનકલર નેગેટિવ્સ, તેમજ અન્ય શેરો જેમ કે એન્સ્કો અને ડ્યુપોન્ટ કલર સ્ટોક્સમાંથી સીધા જ ટ્રિપલ મેટ્રિક્સ અને ઇમ્બિબિશન પ્રિન્ટ મેળવવા માટે અનુકૂલિત કરી. ફોક્સફાયર (1955), જેને 1954માં યુનિવર્સલ દ્વારા ફિલ્માવવામાં આવી હતી, જેમાં જેન રસેલ અને જેફ ચાન્ડલર અભિનિત હતા, તે ટેકનીકલર થ્રી-સ્ટ્રીપ કેમેરા સાથે ફોટોગ્રાફ કરાયેલ છેલ્લું અમેરિકન નિર્મિત ફીચર હતું. ઓટ્ટો હેલર દ્વારા પ્રોસેસ 4 માં શૂટ કરવામાં આવેલી છેલ્લી બ્રિટિશ ફિલ્મોમાંની એક 1955 ની ધ લેડીકિલર્સની લોકપ્રિય ઈલિંગ કોમેડી હતી. હોલીવુડના 3-ડી ક્રેઝનો ફાયદો ઉઠાવવાના પ્રયાસમાં, ટેક્નીકલરે માર્ચ 1953માં 3-ડી ફિલ્મો માટે તેના સ્ટીરિયોસ્કોપિક કેમેરાનું અનાવરણ કર્યું હતું. આ રીગમાં બે ત્રણ-સ્ટ્રીપ કેમેરાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે એક જ સમયે ફિલ્મના કુલ છ સ્ટ્રીપ (ડાબી આંખ માટે ત્રણ અને જમણી આંખ માટે ત્રણ) ચલાવતા હતા. આ કેમેરા સેટ-અપ સાથે માત્ર બે ફિલ્મો શૂટ કરવામાં આવી હતીઃ ફ્લાઇટ ટુ ટેંજિયર (1953) અને માર્ટિન અને લુઈસની કોમેડી મની ફ્રોમ હોમ (1954). એક અલગ કંપની દ્વારા સમાન, પરંતુ અલગ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં રોયલ રિવર નામની બ્રિટિશ ટૂંકી ફિલ્મ માટે બે ત્રણ-સ્ટ્રીપ કેમેરાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. જેમ જેમ ટેકનિકલર પ્રક્રિયાનો અંત સ્પષ્ટ થયો તેમ, કંપનીએ વાઈડ-સ્ક્રીન ફોટોગ્રાફી માટે તેના ત્રણ રંગના કેમેરાને ફરીથી તૈયાર કર્યા અને 1957માં ટેક્નીરામા પ્રક્રિયા રજૂ કરી. કંપનીએ અન્ય ફોર્મેટમાં પ્રવેશ કર્યો જેમાં વિસ્ટાવિઝન, ટોડ-એઓ અને અલ્ટ્રા પેનાવિઝન 70નો સમાવેશ થાય છે. તે તમામ ત્રણ-સ્ટ્રીપ નકારાત્મક કરતાં સુધારો હતો, કારણ કે નકારાત્મક પ્રિન્ટ-ડાઉન્સે તીક્ષ્ણ અને વધુ સારી ગ્રેન ડાય ટ્રાન્સફર નકલો પેદા કરી હતી. 1960 ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, રંગ-સ્થાનાંતરણ પ્રક્રિયા આખરે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ખૂબ ખર્ચાળ અને પ્રિન્ટ બહાર પાડવામાં ખૂબ ધીમી હોવાને કારણે તરફેણમાંથી બહાર નીકળી ગઈ. યુ. એસ. માં સ્ક્રીનની વધતી સંખ્યા સાથે, 200-250 પ્રિન્ટના પ્રમાણભૂત રનમાં વધારો થયો છે. અને જ્યારે ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગથી બહેતર રંગીન પ્રિન્ટિંગ મળ્યું, ત્યારે સમગ્ર દેશની પ્રયોગશાળાઓમાં હાઈ સ્પીડ પ્રિન્ટ્સની સંખ્યા ઓછી, ધીમી સંખ્યામાં પ્રિન્ટ્સ કરતાં વધી ગઈ જે ફક્ત ટેક્નિકલરની પ્રયોગશાળાઓમાં જ મળી શકતી હતી. ટેક્નીકલર દ્વારા છાપવામાં આવેલી છેલ્લી અમેરિકન ફિલ્મોમાંની એક ધ ગોડફાધર પાર્ટ II (1974) હતી. 1975માં, યુ. એસ. ડાઈ ટ્રાન્સફર પ્લાન્ટ બંધ કરવામાં આવ્યો હતો અને ટેક્નીકલર ઇસ્ટમેન-ઓનલી પ્રોસેસર બની ગયું હતું. 1977માં, રોમમાં બાકી રહેલા અંતિમ ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટરનો ઉપયોગ ડારિઓ આર્જેન્ટો દ્વારા તેમની હોરર ફિલ્મ સુસ્પિરીયા માટે પ્રિન્ટ બનાવવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. 1980 માં, ઇટાલિયન ટેક્નિકલર પ્લાન્ટએ રંગ ટ્રાન્સફર છાપવાનું બંધ કરી દીધું. બ્રિટિશ લાઇન 1978માં બંધ કરવામાં આવી હતી અને બેઇજિંગ ફિલ્મ એન્ડ વિડિયો લેબને વેચવામાં આવી હતી જેણે ચીનમાં સાધનો મોકલ્યા હતા. ટેકનિકલર ડાઈ ટ્રાન્સફર પ્રક્રિયામાં ચીન અને હોંગકોંગની ઘણી ફિલ્મો બનાવવામાં આવી હતી, જેમાં ઝાંગ યિમોની જુ ડુ (1990) અને રિચાર્ડ ડબ્લ્યુ. હેન્સ દ્વારા નિર્દેશિત એક અમેરિકન ફિલ્મ, સ્પેસ એવન્જર (1989) નો પણ સમાવેશ થાય છે. બેઇજિંગ લાઇન 1993માં નબળી પ્રક્રિયા સહિત અનેક કારણોસર બંધ કરવામાં આવી હતી. 1995 પછીનો ઉપયોગ રંગ સ્થાનાંતરણ પ્રક્રિયાનો પુનઃ પરિચય 1997 માં, ટેક્નીકલરે સામાન્ય ફિલ્મ પ્રિન્ટિંગમાં રંગ સ્થાનાંતરણ પ્રક્રિયાને ફરીથી રજૂ કરી. 1960 અને 1970ના દાયકાની પ્રિન્ટિંગ પ્રક્રિયાનું શુદ્ધ સંસ્કરણ, તેનો ઉપયોગ ધ વિઝાર્ડ ઓફ ઓઝ, ગોન વિથ ધ વિન્ડ, રીઅર વિન્ડો, ફની ગર્લ અને એપોકેલિપ્સ નાઉ રેડક્સ જેવી ફિલ્મોના પુનઃસ્થાપનમાં મર્યાદિત ધોરણે કરવામાં આવ્યો હતો. તેની પુનઃ રજૂઆત પછી, રંગ સ્થાનાંતરણ પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ ઘણા મોટા બજેટ, આધુનિક હોલીવુડ નિર્માણમાં કરવામાં આવ્યો હતો. તેમાં બુલવર્થ, ધ થિન રેડ લાઇન, ગોડઝિલા, ટોય સ્ટોરી 2 અને પર્લ હાર્બરનો સમાવેશ થાય છે. થોમસન દ્વારા કંપનીને ખરીદ્યા બાદ 2002માં ટેક્નીકલર દ્વારા ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રક્રિયા બંધ કરવામાં આવી હતી. 1990 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, ફિલ્મ આર્કાઇવલ સમુદાયમાં ડાઈ ટ્રાન્સફર પ્રક્રિયાના હજુ પણ તેના ફાયદા હતા. કારણ કે રંગ સ્થાનાંતરણ પ્રક્રિયા સ્થિર એસિડ રંગોનો ઉપયોગ કરે છે, ટેક્નિકલર પ્રિન્ટને આર્કાઇવલ ગુણવત્તાની ગણવામાં આવે છે. ડાઈ ટ્રાન્સફર યુગની ટેકનિકલર પ્રિન્ટ યોગ્ય સંગ્રહ સાથે દાયકાઓ સુધી તેના મૂળ રંગોને વર્ચ્યુઅલ રીતે અપરિવર્તિત રાખશે, જ્યારે કે 1983 પહેલાં ઉત્પાદિત ઈસ્ટમેનકલર સ્ટોક પર મુદ્રિત પ્રિન્ટ અલ્ટ્રાવાયોલેટ પ્રકાશ અને ઓછી સ્થિર ફોટોકેમિકલ રંગોના પરિણામે ગરમ, ભેજવાળી પરિસ્થિતિઓના સંપર્કમાં આવ્યા પછી રંગ ઝાંખા પડી શકે છે. કેટલાક પ્રિન્ટ પર ઝાંખા પડવું એટલું ઝડપી હોય છે કે કેટલાક કિસ્સાઓમાં, પાંચથી દસ વર્ષ જેટલા ઓછા સમય પછી, પ્રિન્ટના રંગો ભુરો લાલ થઈ ગયા છે. વધુમાં, થ્રી-સ્ટ્રીપ કેમેરા નેગેટિવ્સ બધા સિલ્વર-આધારિત કાળા અને સફેદ સ્ટોક પર છે, જે યોગ્ય હેન્ડલિંગ સાથે સમય જતાં અપરિવર્તિત રહ્યા છે. તાજેતરના વર્ષોમાં ઘરે જોવા માટે વીડિયો ફોર્મેટમાં સ્થાનાંતરિત ફિલ્મો માટેના મોટા બજાર સાથે આ મહત્વનું બની ગયું છે. વિડિયો ટ્રાન્સફર માટે અત્યાર સુધીનું શ્રેષ્ઠ રંગ ગુણવત્તા નિયંત્રણ ટેકનિકલર નકારાત્મકમાંથી ઓપ્ટિકલી પ્રિન્ટિંગ દ્વારા અથવા ડિજિટલ માધ્યમો અને પ્રિન્ટિંગ દ્વારા ત્રણ-સ્ટ્રીપ કાળા અને સફેદ નકારાત્મકને ઓછા-વિપરીત સ્ટોક પર ફરીથી જોડીને પ્રાપ્ત કરવામાં આવે છે. નિર્દેશક જ્યોર્જ લુકાસ પાસે ત્રણ-સ્ટ્રીપ આર્કાઇવલ નકારાત્મક હતી, અને સ્ટાર વોર્સની બનેલી એક અથવા વધુ ઇમ્પીબિશન પ્રિન્ટ હતી; આ "સુરક્ષા" નકલને સ્ટાર વોર્સની 1997ની વિશેષ આવૃત્તિને એકસાથે મૂકવા માટે રંગ મૂલ્યો માટે સલાહ લેવામાં આવી હતી. ટેકનિકલર નેગેટિવ્સના પરિણામે એક સમસ્યા એ છે કે એક પટ્ટીથી બીજી પટ્ટીમાં સંકોચનનો દર. કારણ કે થ્રી-સ્ટ્રીપ નેગેટિવ્સને ત્રણ રોલ્સ પર શૂટ કરવામાં આવે છે, તેઓ સંગ્રહની સ્થિતિને આધારે સંકોચનના વિવિધ દરને આધિન છે. આજે, ડિજિટલ ટેકનોલોજી અન્ય નકારાત્મક સાથે સુસંગત થવા માટે ડિજિટલ રીતે સંકોચાયેલા નકારાત્મકને ફરીથી માપ આપીને નકારાત્મકને ચોક્કસ રીતે ફરીથી સંરેખિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. જી અથવા ગ્રીન રેકોર્ડને સામાન્ય રીતે સંદર્ભ તરીકે લેવામાં આવે છે કારણ કે તે સૌથી વધુ રીઝોલ્યુશન ધરાવતો રેકોર્ડ છે. તે સાચો "પવન" (કેમેરાના લેન્સના સંદર્ભમાં પ્રવાહી મિશ્રણની સ્થિતિ) સાથેનો રેકોર્ડ પણ છે. સક્સેસિવ એક્સપોઝર (સિંગલ-રોલ આર. જી. બી.) ટેક્નિકલર કેમેરા નેગેટિવ્સ સાથે સંકોચન અને પુનઃ સંરેખણ (કદ બદલવું) એ બિન-મુદ્દાઓ છે. આ મુદ્દાને દૂર કરી શકાયો હોત, ત્રણ-સ્ટ્રીપ ટાઇટલ માટે, જાળવણી તત્વો (ફાઇન-ગ્રેન પોઝિટિવ) ક્રમિક એક્સપોઝર હોત, પરંતુ આ માટે જાળવણી તત્વો 3,000 ફૂટ અથવા 6,000 ફૂટ હોવા જરૂરી હોત, જ્યારે ત્રણ-સ્ટ્રીપ કમ્પોઝિટેડ કેમેરા અને જાળવણી તત્વો 1,000 ફૂટ અથવા 2,000 ફૂટ હોય (જો કે, તે લંબાઈના ત્રણ રેકોર્ડ જરૂરી છે). એક મુદ્દો કે જેની સાથે આધુનિક પ્રજનનને સંઘર્ષ કરવો પડ્યો છે તે એ છે કે ત્રણ ફિલ્મ સ્ટ્રીપ્સનો વિરોધાભાસ સમાન નથી. આ ટેકનિકલર પ્રિન્ટ પર અસર આપે છે જે (ઉદાહરણ તરીકે) સિનેમેટિક ફેડ્સ છબીના રંગ સંતુલનને બદલવાનું કારણ બને છે કારણ કે છબી ઝાંખી પડી જાય છે. ડિજિટલ માધ્યમોમાં સ્થાનાંતરણે વિવિધ રંગ સંતુલનને સુધારવાનો પ્રયાસ કર્યો છે અને તે મોટા ભાગે સફળ રહ્યું છે. જો કે, કેટલીક વિચિત્ર કલાકૃતિઓ એવી રહે છે કે છબીના સંતૃપ્ત ભાગો ખોટો રંગ બતાવી શકે છે. જ્યાં જ્યોતની છબી શોટમાં શામેલ કરવામાં આવે છે, તે ભાગ્યે જ અપેક્ષિત નારંગી/પીળા રંગની હશે, જેને ઘણીવાર લીલા તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે. ટેકનિકલર આજે ટેકનિકલર કંપની અત્યંત સફળ ફિલ્મ પ્રોસેસિંગ પેઢી રહી હતી અને બાદમાં વિડિયો અને ઓડિયો ડુપ્લિકેશન (સીડી, વીએચએસ અને ડીવીડી ઉત્પાદન) અને ડિજિટલ વિડિયો પ્રક્રિયાઓમાં સામેલ થઈ હતી. મેકએન્ડ્ર્યુઝ એન્ડ ફોર્બ્સે 1982માં ટેક્નીકલર, ઇન્ક. ને $100 મિલિયનમાં હસ્તગત કરી હતી, ત્યારબાદ 1988માં તેને બ્રિટિશ પેઢી કાર્લટન કોમ્યુનિકેશન્સ પી. એલ. સી. ને $780 મિલિયનમાં વેચી દીધી હતી. ટેક્નીકલર, ઇન્કે 2000માં ફિલ્મ પ્રોસેસિંગ કંપની સી. એફ. આઈ. હસ્તગત કરી હતી. 2001 થી, ટેક્નીકલર ફ્રેન્ચ-મુખ્ય મથક ઇલેક્ટ્રોનિક્સ અને મીડિયા સમૂહ થોમસન મલ્ટિમીડિયા એસએનો ભાગ છે. થોમસન જૂથનું નામ બદલીને "ટેક્નીકલર એસએ" કરવામાં આવ્યું હતું, જેણે સમગ્ર કંપનીને તેની અમેરિકન ફિલ્મ ટેકનોલોજી પેટાકંપનીના નામ પર ફરીથી બ્રાન્ડ કરી હતી. 24 જૂન, 2020 ના રોજ, ટેકનિકલરે તેની અસરનું કારણ કોવિડ-19 ટાંકીને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પ્રકરણ 15 નાદારી માટે અરજી કરી હતી. મે 2021માં, ટેક્નીકલરનું પોસ્ટ-પ્રોડક્શન યુનિટ સ્ટ્રીમલેન્ડ મીડિયા દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. 27 સપ્ટેમ્બર, 2022ના રોજ, ટેક્નીકલર એસએ, જે આઇઓટી, બ્રોડબેન્ડ અને વિડિયો સોલ્યુશન વ્યવસાયોની જાળવણી કરે છે, તેનું વેન્ટીવા તરીકે રિબ્રાન્ડિંગ કરવામાં આવ્યું, જ્યારે વીએફએક્સ, મોશન ગ્રાફિક્સ અને એનિમેશન વ્યવસાયો હવે ટેક્નીકલર ક્રિએટિવ સ્ટુડિયો દ્વારા સંચાલિત છે; આ બંનેને સાર્વજનિક રીતે સ્વતંત્ર કંપનીઓ તરીકે વિભાજિત કરવામાં આવી હતી. ડાઈ ટ્રાન્સફર ટેકનિકલરની દ્રશ્ય સૌંદર્યલક્ષી શૈલીનો ઉપયોગ હોલીવુડમાં સામાન્ય રીતે 20મી સદીની મધ્યમાં સેટ કરેલી ફિલ્મોમાં થતો રહે છે. ધ એવિએટર (2004) ના ભાગો, હોવર્ડ હ્યુજીસની બાયોપિક, દરેક દ્રશ્યના સમયગાળા દરમિયાન ઉપલબ્ધ રંગ પ્રક્રિયાઓનું અનુકરણ કરવા માટે ડિજિટલ રીતે હેરફેર કરવામાં આવી હતી. મોટે ભાગે, ફિલ્મના શ્રેય દરમિયાન, "કલર બાય ટેક્નિકલર" અથવા "પ્રિન્ટ્સ બાય ટેક્નિકલર" લખાણ દર્શાવવામાં આવે છે. આ પણ જુઓ ફિલ્મ બંધારણોની સૂચિ રંગીન ફિલ્મ પ્રણાલીઓની સૂચિ ઇમ્પિબિશન ડાય-ટ્રાન્સફર પ્રક્રિયા પ્રારંભિક રંગીન ફીચર ફિલ્મોની સૂચિ ત્રણ પટ્ટાવાળી ટેકનિકલર ફિલ્મોની સૂચિ સંદર્ભો સોર્સ ફાર્બર, મેની. 2009 માં. ફર્બર ઓન ફિલ્મઃ ધ કમ્પ્લીટ ફિલ્મ રાઇટિંગ્સ ઓફ મેની ફર્બર. રોબર્ટ પોલિટો દ્વારા સંપાદિત. અમેરિકાનું પુસ્તકાલય. ફ્રેડ ઇ. બેસ્ટન, ગ્લોરિયસ ટેક્નીકલરઃ ધ મૂવીઝ 'મેજિક રેઈન્બો. ઇસ્ટન સ્ટુડિયો પ્રેસ, 2005. એડ્રિયન કોર્નવેલ-ક્લાઇન, કલર સિનેમેટોગ્રાફી. લંડન ચેમ્પમેન એન્ડ હોલ, 1951. લેટન, જેમ્સ-પિયર્સ, ડેવિડઃ ધ ડોન ઓફ ટેકનિકલર, 1915-1935. જ્યોર્જ ઇસ્ટમેન હાઉસ, રોચેસ્ટર (એન. વાય.), 2015. રિચાર્ડ ડબ્લ્યુ. હેન્સ, ટેક્નીકલર મૂવીઝઃ ધ હિસ્ટ્રી ઓફ ડાય ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગ. મેકફારલેન્ડ એન્ડ કંપની, 2003. જ્હોન વાનર, હોલીવુડના તમામ ઉત્પાદનનું રંગમાં રૂપાંતર. ટોબી પબ્લિશિંગ, 2000. હર્બર્ટ ટી. કાલમસ એલેનોરે કિંગ કાલમસ સાથે, મિસ્ટર ટેક્નીકલરઃ ધ ફેસિનેટિંગ સ્ટોરી ઓફ ધ જીનિયસ જેણે ટેક્નીકલરની શોધ કરી અને કાયમ માટે સિનેમાનો ઇતિહાસ બદલી નાખ્યો. મેજિકઇમેજ ફિલ્મબુક્સ, 1993. ઘણા લેખિત સંસાધનો અને ટેક્નીકલર પ્રિન્ટના ઘણા ફોટોગ્રાફ્સ સાથે ઐતિહાસિક ફિલ્મ કલર્સની સમયરેખા પર ટેક્નીકલર એસએ કોર્પોરેટ વેબસાઇટ ટેક્નીકલરને બાહ્ય લિંક્સ. અમેરિકન વાઈડસ્ક્રીન મ્યુઝિયમ ખાતે ટેકનિકલર હિસ્ટ્રી ડેટાબેઝ ઓફ 3-સ્ટ્રીપ ટેકનિકલર ફિલ્મ્સ ટેકનિકલર 100: એક્સપ્લોર ટેકનિકલરનો ઈતિહાસ ઑડિઓવિઝ્યુઅલ પરિચય 1914માં ઑડિઓવિઝ્યુઅલ પરિચય 1916માં પ્રસારણ કંપનીઓ ફિલ્મ અને વિડિયો ટેકનોલોજી ફિલ્મ મોશન પિક્ચર ફિલ્મ ફોર્મેટનો ઇતિહાસ ટેકનિકલ અચીવમેન્ટ વિજેતાઓ માટે ટેકનિકલર એસએ એકેડેમી એવોર્ડ જે કંપનીઓએ પ્રકરણ 15 નાદારી 2020 માટે અરજી કરી છે.