Threni (Stravinsky)
થ્રેનીઃ આઈડી ઇસ્ટ લેમેન્ટેશન્સ જેરેમિયા પ્રોફેટે, જેને સામાન્ય રીતે ફક્ત થ્રેની તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તે ઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કી દ્વારા લેટિનમાં બુક ઓફ લેમેન્ટેશન્સની પંક્તિઓનું સંગીતમય સેટિંગ છે, જે સોલો ગાયકો, સમૂહગીત અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે છે. તે સ્ટ્રેવિન્સ્કીની રચનાઓમાં તેમની પ્રથમ અને સૌથી લાંબી સંપૂર્ણપણે ડોડેકાફોનિક કૃતિ તરીકે મહત્વપૂર્ણ છે, પરંતુ ઘણીવાર તે રજૂ કરવામાં આવતી નથી. તેને "કઠોર" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, પરંતુ એક કલાકાર તરીકેની તેમની કારકિર્દીમાં "પરાકાષ્ઠા બિંદુ" તરીકે પણ વર્ણવવામાં આવ્યું છે, જે "આધ્યાત્મિક અને શૈલીગત બંને રીતે મહત્વપૂર્ણ" અને તેમની તમામ ધાર્મિક રચનાઓમાં "સૌથી મહત્વાકાંક્ષી અને માળખાકીય રીતે સૌથી જટિલ" છે, અને તે પણ "સ્ટ્રેવિન્સ્કીની મહાન કૃતિઓમાં". સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ વેનિસ બિનાલે માટે 1957-1958 માં થ્રેનીની રચના કરી હતી, અને તે સૌપ્રથમ સપ્ટેમ્બર 1958માં ત્યાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. બે મહિના પછી પેરિસમાં અપૂરતા કલાકારો અને અપૂરતા રિહર્સલને કારણે પ્રદર્શન એક આપત્તિ હતી. તેના કારણે સ્ટ્રેવિન્સ્કી, પિયરે બોલેઝ અને રોબર્ટ ક્રાફ્ટ વચ્ચે પરસ્પર આક્ષેપો થયા હતા. આ કૃતિ સૌપ્રથમ 1958 માં પ્રકાશિત થઈ હતી અને સૌપ્રથમ 1959 માં સંગીતકાર દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા રેકોર્ડિંગમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી. થ્રેની ધાર્મિક વિધિઓના ઉપયોગને બદલે સંગીત જલસા માટે બનાવાયેલ હોવાથી, સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ બુક ઓફ લેમેન્ટેશન્સના પ્રારંભિક પ્રકરણોમાંથી મુક્તપણે લખાણ પસંદ કર્યું હતું. તેની ત્રણ હિલચાલ હોય છેઃ વિશાળ કેન્દ્રીય હિલચાલ બે ખૂબ ટૂંકી હિલચાલથી ઘેરાયેલી હોય છે. અર્ન્સ્ટ ક્રેનેકે 1942માં વિલાપની રચનાની રચના કરી હતી અને સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ સ્વીકાર્યું હતું કે તેનાથી તેઓ પ્રભાવિત થયા હશે. તેમણે એવું માન્યું કે તલ્લીસ, બાયર્ડ અને પેલેસ્ટ્રિના સહિતના પુનરુજ્જીવન સંગીતકારોની કૃતિઓએ તેમને પ્રભાવિત કર્યા હોવાની શક્યતા ઓછી છે, જો કે તેમણે આવા સંગીતનો અભ્યાસ કર્યો હતો. સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ 1957ના ઉનાળા અને 1958ની વસંતની વચ્ચે થ્રેનીની રચના કરી હતી, જેની શરૂઆત 29 ઓગસ્ટ 1957ના રોજ તેઓ જ્યાં વેનિસમાં રોકાયા હતા તે હોટલના નાઇટક્લબના પિયાનો પર કરી હતી અને આગામી વર્ષના 27 માર્ચ પહેલાં તેને પૂર્ણ કરી હતી. તે સૌપ્રથમ 23 સપ્ટેમ્બર 1958ના રોજ વેનિસના સ્કૂલા ગ્રાન્ડે ડી સાન રોક્કોના હોલમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સંગીતકારે એકલ કલાકારો ઉર્સુલા ઝોલેનકોફ, જીએન ડેરોબૈક્સ, હ્યુજ ક્યુએનોડ, રિચાર્ડ રોબિન્સન, ચાર્લ્સ સ્કારબેક અને રોબર્ટ ઓલિવર, એન. ડી. આર. ચોર અને એન. ડી. આર. સિન્ફોનિઓરચેસ્ટરનું સંચાલન કર્યું હતું. સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ આ પ્રદર્શન વેનિસ બિનાલેના નિર્દેશક એલેસાન્ડ્રો પિયોવેસનને સમર્પિત કર્યું, જેઓ તાજેતરમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. 14 નવેમ્બર 1958ના રોજ પેરિસમાં પ્રથમ પ્રદર્શન વિનાશક રહ્યું હતું. સ્ટીફન વોલ્શના જણાવ્યા અનુસાર, પિયર બોલેઝ પૂરતા કલાકારો મેળવવાના તેમના વચનને પૂર્ણ કરવામાં નિષ્ફળ રહ્યા હતા, અને જે તેઓ મેળવી શક્યા હતા તે ઘણી વખત તૂટી ગયા હતા. પ્રેક્ષકોનો પ્રતિસાદ શરૂઆતમાં નમ્ર હતો, પરંતુ જ્યારે સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ પાછા ફરવાનો અને ધનુષ લેવાનો ઇનકાર કર્યો, ત્યારે તે ધીમે ધીમે મજાકમાં ઉતરી ગયો. સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ કહ્યું કે તે ફરી ક્યારેય પેરિસમાં પ્રદર્શન નહીં કરે. સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ પ્રદર્શન પછી તરત જ પોતાની ડાયરીમાં લખ્યું હતું કે તે "મારા જીવનનો સૌથી દુઃ ખી સંગીત કાર્યક્રમ" હતો અને પરિણામ માટે બોલેઝને દોષી ઠેરવતા, જેને તેમણે "નિંદનીય સંગીત કાર્યક્રમ" ગણાવ્યો હતો તેનાથી અપમાનિત થયા હતા. રોબર્ટ ક્રાફ્ટ ઉમેરે છે કે બૌલેઝે થ્રેનીની રિહર્સલ કરવાનું વચન આપ્યું હતું, પરંતુ તેમ કરવામાં નિષ્ફળ રહ્યા હતા. તેમ છતાં તેની પત્ની અને નાદિયા બોલાંગર સહિત પરિવાર અને મિત્રોની વિનંતી છતાં કોન્સર્ટ રદ ન કરવા બદલ સ્ટ્રાવિન્સ્કીનો દોષ હતો. આ પ્રદર્શનને "આપત્તિ" ગણાવતા, બોલેઝે તેમ છતાં આગ્રહ કર્યો કે તેમણે હકીકતમાં સ્ટ્રાવિન્સ્કી સાથે પિયાનો રિહર્સલમાં ભાગ લીધો હતો, જેમને તેમણે ગાયકો સાથે વધુ મક્કમ રહેવા માટે સમજાવવા માટે વ્યર્થ પ્રયાસ કર્યો હતો. તેમણે તારણ કાઢ્યું હતું કે સ્ટ્રાવિન્સ્કી "એક સારા વાહક ન હતા; તેઓ એક ખૂબ જ ખરાબ વાહક હતા", અને ગાયકો સાથેની સમસ્યાઓ વધુ જટિલ બની હતી કારણ કે "ક્રાફ્ટ દ્વારા ઓર્કેસ્ટ્રા ખરાબ રીતે તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું". ગાયકો "એકદમ ભયાનક" હતા તે વાત સાથે સંમત થતાં, બૌલેઝે વિરોધ કર્યો કે તેમની પસંદગી પોતે નહીં, પરંતુ એક્સ-એન-પ્રોવેન્સ ઉત્સવના પ્રભારી એજન્ટ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ પોતે જાન્યુઆરી 1959માં કોલંબિયા સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે પ્રથમ રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. આ રેકોર્ડિંગ 1959માં એલ. પી. પર પ્રથમ વખત પ્રકાશિત થયું ત્યારથી ઘણી વખત ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું છે, અને તે સોની દ્વારા 2007માં સ્ટ્રાવિન્સ્કીની કૃતિઓના પ્રકાશનનો ભાગ છે. થ્રેની સૌપ્રથમ 1958માં બૂઝી એન્ડ હોક્સ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. બાર લાઇનની અછતને કારણે આ સ્કોરથી સંચાલન કરવું મુશ્કેલ છે. રોબર્ટ ક્રાફ્ટ દ્વારા આ વિશે પૂછવામાં આવતા, સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ કહ્યું, "અવાજો હંમેશા લયબદ્ધ એકતામાં હોતા નથી. તેથી, કોઈપણ બાર લાઇનો ઓછામાં ઓછી એક લાઇનને મનસ્વી રીતે કાપી નાખશે. તેમણે વાહકને ભલામણ કરી હતી કે "માત્ર સંગીતની ગણતરી કરો કારણ કે તે જોસ્કિન દ્વારા મોટની ગણતરી કરે છે". જો કે, પ્રતિબંધમાં કેટલાક ફેરફારો તેમજ કેટલાક સુધારાઓ સાથે સુધારેલી આવૃત્તિ 1965માં બહાર પાડવામાં આવી હતી. સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં કેન્ટિકમ સેક્રમ (1955) અને એગોન (1957) એમ બંનેમાં બાર-સ્વર તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો હતો. પરંતુ આમાંથી કોઈ પણ સંપૂર્ણપણે ડોડેકાફોનિક નથી, જ્યારે થ્રેની છે. ઓર્કેસ્ટ્રેશન થ્રેની એક સોપ્રાનો, એક કોન્ટ્રાલ્ટો, બે ટેનર અને બે બાસ સોલોસ્ટ, સમૂહગીત અને 2 વાંસળીનો ઓર્કેસ્ટ્રા, 2 ઓબો, કોર એંગ્લાઇસ, 2 ક્લેરનેટ (એફમાં બીજો ડબલિંગ અલ્ટો ક્લેરનેટ), બાસ ક્લેરનેટ, કોન્ટ્રાબાસ સર્રુસોફોન, ફ્લુગલહોર્ન, 4 હોર્ન, 3 ટ્રોમ્બોન્સ (1 અલ્ટો, 1 ટેનર, 1 બાસ), તુબા, તિમ્પાની, તમતમ, હાર્પ, સેલેસ્ટા, પિયાનો અને સ્ટ્રિંગ્સ માટે સ્કોર કરવામાં આવે છે. (ફ્લુગલહોર્નને વાસ્તવમાં પ્રકાશક દ્વારા "બિગલ" તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવે છે, જોકે સ્કોરના શીર્ષ પર "ઓર્કેસ્ટ્રેશન" સૂચિમાં સ્પષ્ટીકરણ "કોન્ટ્રાલ્ટો બિગલ ઇન બી (ફ્લુગલહોર્ન)" માટે છે, અને સ્કોરમાં જ, જ્યાં અન્ય તમામ સાધનોને ઇટાલિયનમાં નામ આપવામાં આવ્યું છે, તેને ફ્રેન્ચ અને જર્મનમાં "બિગલ સી-અલ્ટો (ફ્લુગલહોર્ન)" કહેવામાં આવે છે. જો કે, આ ભાગ ફ્લુગલહોર્ન પર રમાય છે. ફ્લુગલહોર્ન માટેનો ફ્રેન્ચ શબ્દ બિગલ એ પિસ્ટોન્સ છે, અને ઇટાલિયન શબ્દ ફ્લિકોર્નો છે.) સામાન્ય વિશેષતાઓ ટેક્સ્ટ સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ વેનિસ બિનાલે માટે થ્રેની લખ્યું હતું, ધાર્મિક ઉપયોગ માટે નહીં, અને તેમણે પોતાના સંગીતના હેતુઓને અનુરૂપ શબ્દો પોતે પસંદ કર્યા હતા. સંપૂર્ણ લખાણ કુસ્ટરના વિશ્લેષણમાં સામેલ છે. આ લખાણમાં હિબ્રૂ અક્ષરોનો સમાવેશ થાય છે જે યિર્મેયાહના વિલાપના કેટલાક પ્રકરણોમાં છંદોની શરૂઆત કરે છે. આ હંમેશા સમૂહગીત માટે સેટ કરવામાં આવે છે અને તેને "હસ્તપ્રતને સુશોભિત કરતી પ્રકાશિત આદ્યાક્ષરોની શ્રેણી" સાથે સરખાવવામાં આવે છે. સંગીત શૈલી સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ પોતે થ્રેનીમાં પીચની તેમની સારવારને "એક પ્રકારની 'ટ્રાયડિક એટોનાલિટી' તરીકે વર્ણવી હતી, જે તેમના બેલે સ્કોર્સના" ટોનલિટી પુનરાવર્તન "સાથે વિરોધાભાસી હતી. થ્રેની તોપોનો વ્યાપક ઉપયોગ કરે છે. તે ગાયકવૃંદમાં અવાજહીન જપનો પણ ઉપયોગ કરે છે-પ્રથમ વખત સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ આ કર્યું હતું. સ્કોર માટે મોટા ઓર્કેસ્ટ્રાની જરૂર પડે છે, પરંતુ તેનો ઉપયોગ ક્યારેય ટુટ્ટીમાં થતો નથી, કોઈપણ એક સમયે વ્યક્તિગત રીતે પસંદ કરેલા વાદ્યોના નાના જૂથોને પસંદ કરે છે. થ્રેની માટે મુખ્ય 12-ટોન પંક્તિ D-G-G-A-C-A-D-B-E-C-F-F છે. સ્ટ્રેવિન્સ્કી આ પંક્તિની ટોનલ-સમ ડાયટોનિક-શક્યતાઓનો નોંધપાત્ર ઉપયોગ કરે છે. જો કે, સ્ટ્રેવિન્સ્કી ખરેખર આ કાર્યમાં બાર-સ્વર તકનીકનો ઊંડાણપૂર્વક ઉપયોગ કરતા નથી, મુક્ત સ્થાનાંતરણ અને સંયોજન, પસંદગી અને પુનરાવર્તન પર આધાર રાખે છે, જેથી સંગીતનું પાત્ર વાસ્તવમાં તેમના અગાઉના કાર્યોથી ઘણું અલગ ન હોયઃ "સેન્સસ સ્પી" ની શરૂઆત, ઉદાહરણ તરીકે (ખાસ કરીને અલ્ટો સોલોમાં ઘણી પુનરાવર્તિત નોંધો, અને સમૂહગીતમાંથી પુનરાવર્તિત પ્રતિસાદ), રેનાર્ડ અને લેસ નોસેસ યાદ કરે છે, અને શરૂઆતની સેટિંગની નજીકના શબ્દમાળાઓ અને સમૂહગીત માટેના બે ટૂંકા માર્ગો હિબ્રૂ અક્ષરો કેફ અને રેસ ઓર્ફિયસ (1948) ના સ્થળોની યાદ અપાવે છે. પ્રભાવ સ્ટ્રાવિન્સ્કીના થ્રેની પર પ્રભાવ પાડવાની સૌથી વધુ સંભાવના છે, અર્ન્સ્ટ ક્રેનેક દ્વારા લખાયેલ લેમેન્ટેશિયો જેરેમિયા પ્રોફેટે, ઓપસ 93,8-ભાગની અસંબદ્ધ ગાયકવૃંદ માટે, જે 1942માં રચવામાં આવી હતી પરંતુ માત્ર 1957માં (થ્રેની પહેલાનું વર્ષ) પ્રકાશિત થઈ હતી. સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ પોતે કહ્યું હતું કે તેમને આ કામ ગમ્યું હતું, તેમણે બાર-સ્વરના કાઉન્ટરપોઇન્ટ પર ક્રેનેકનો ગ્રંથ વાંચ્યો હતો, અને "કદાચ મારી પોતાની થ્રેની [ક્રેનેકના] વિલાપ સાથે સંપર્ક દર્શાવે છે". "ક્વેરીમોનિયા" વિભાગમાં બારલાઇનને બદલે ટેક્ટસ બીટ પર આધાર રાખવાનો સ્ટ્રેવિન્સ્કીનો નિર્ણય એક ઉદાહરણ છે. એડગર મરે ક્રેનેક કરતાં થ્રેનીને ઓછી અભિવ્યક્ત અને થોમસ ટાલિસના વિલાપ જેવા લાગે છે. જો કે, સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ સ્વીકાર્યું હતું કે તેમણે વિલિયમ બર્ડ અને પેલેસ્ટ્રિના દ્વારા તાલિસ સેટિંગ્સ અને કાર્યોનો અભ્યાસ કર્યો હતો, તેમ છતાં તેઓ માનતા ન હતા કે તેઓએ તેમના સંગીતને પ્રભાવિત કર્યું હતું. અન્ય સામ્યતાઓ જોવા મળી છે-ઉદાહરણ તરીકે, "ક્વેરીમોનિયા" માં પુરુષ-ચોકડી પ્રકરણ કદાચ કાર્લો ગેસ્યુલ્ડોના એસ્ટિમસ સમ દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યું હતું-જોકે આવી બાબતોને "પ્રભાવો" કરતાં "ઓળખ" તરીકે વધુ સારી રીતે દર્શાવી શકાય છે. બાર 211 ("એનયુએનઃ સ્ક્રુટેમુર વિયાસ નોસ્ટ્રાસ") થી શરૂ થતો માર્ગ સ્ટ્રાવિન્સ્કી માટે એક નવી લયબદ્ધ રચના રજૂ કરે છે, જે સ્ટોકહાઉસનના ઝીટમાઝના બહુસ્તરીય લય સાથે મજબૂત રીતે મેળ ખાય છે, જે રોબર્ટ ક્રાફ્ટ રચનાના ચોક્કસ સમયે (16 જાન્યુઆરીથી 14 ફેબ્રુઆરી 1958) સ્ટ્રાવિન્સ્કીના ઘરે રિહર્સલ કરી રહ્યો હતો. સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ માત્ર આ રિહર્સલમાં જ નહીં પરંતુ ઝીટમાસે માટે રેકોર્ડિંગ સત્રોમાં પણ હાજરી આપી હતી, જે ખૂબ જ રસ સાથે સ્કોરને અનુસરે છે. થ્રેનીનો પ્રકાશિત સ્કોર એ પૃષ્ઠ પર સફેદ જગ્યા સાથે શાંત માપમાં દાંડીઓ બદલવાના સાંકેતિક ઉપકરણને અપનાવવા માટે સ્ટ્રાવિન્સ્કીની કૃતિઓમાંની પ્રથમ પણ છે, જે લક્ષણ 1916 ની શરૂઆતમાં સ્ટ્રાવિન્સ્કીની હસ્તપ્રતોમાં વારંવાર જોવા મળે છે, પરંતુ માત્ર આ બિંદુથી છાપવામાં આવે છે. આ લક્ષણ સ્ટોકહાઉસનના સ્કોરમાં પણ જોવા મળે છે. પિયરે બોલેઝ દ્વારા તેમના સ્ટ્રક્ચર્સ આઇએમાં ઉપયોગમાં લેવાતી શ્રેણી થ્રેની માટેના સ્કેચમાં જોવા મળે છે, પરંતુ તે સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ ખરેખર ઉપયોગમાં લીધેલી પંક્તિથી એટલી મૂળભૂત રીતે અલગ છે કે થ્રેની સાથે તેની સુસંગતતા અસ્પષ્ટ છે. મૂવમેન્ટ્સ થ્રેનીમાં ત્રણ હિલચાલ છે, જે યિર્મેયાહના વિલાપના ત્રણ પ્રકરણોને અનુરૂપ છે, જેમાંથી કાર્યમાં ઉપયોગમાં લેવાતા ગ્રંથો લેવામાં આવ્યા છે. નીચે સારાંશ છે. વિગતવાર સંગીતનું વિશ્લેષણ અને સંપૂર્ણ લેટિન લખાણ, બાઇબલના કિંગ જેમ્સ સંસ્કરણના અંગ્રેજી સાથે, એન્ડ્રુ કુસ્ટરના થીસીસમાં ઉપલબ્ધ છે. 1. એક ટૂંકી ઓર્કેસ્ટ્રલ રજૂઆત પછી, ચળવળ "ઇન્સિપિટ લેમેટેટીયો જેરેમિયા પ્રોફેટે" શબ્દોથી શરૂ થાય છે (અહીં પયગંબર યિર્મેયાહનું વિલાપ શરૂ થાય છે), જેના પછી સંગીત વિલાપ પ્રકરણ 1,2 (પ્રથમ ભાગ), 5 (પ્રથમ ભાગ), 11 (છેલ્લો ભાગ) અને 20 સુયોજિત કરે છે. હિબ્રુ અક્ષર ઉપયોગમાં લેવાતા દરેક શ્લોક (આલેફ, બેથ, હે, કેફ, રેશ) ની આગળ હોય છે. 2. ડી એલિજીયા ટર્ટિયા આ ચળવળ વિલાપના પ્રકરણ 3 માંથી લખાણનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં ત્રણ પંક્તિઓના દરેક બ્લોકની આગળ એક હિબ્રુ પત્ર છે. તે અન્ય બે હલનચલનની સંયુક્ત સરખામણીમાં ઘણી લાંબી છે, અને તેને ત્રણ વિભાગોમાં વહેંચવામાં આવી છેઃ ક્વેરીમોનિયા (ફરિયાદ) શ્લોક 1-6 અને 16-21 (હિબ્રૂ અક્ષરોઃ આલેફ, બેથ, વાવ, ઝાયિન) નો ઉપયોગ કરે છે. સેન્સસ સ્પી (આશાની ભાવના) છંદો 22-27,34-36,40-45 અને 49-57 (હિબ્રૂ અક્ષરોઃ હેથ, ટેથ, લેમેડ, નન, સમખ, આયિન, ત્સેડે, કોફ) નો ઉપયોગ કરે છે. સોલેસિયમ (સાંત્વના) છંદો 58-64 (હિબ્રુ અક્ષરોઃ રેશ, શિન, તાવ) નો ઉપયોગ કરે છે. 3. આ કાર્યની અત્યાર સુધીની સૌથી ટૂંકી હિલચાલ છે. તે "ઓરેટિયો જેરેમિયા પ્રોફેટ" (પયગંબર યિર્મેયાહની પ્રાર્થના) શબ્દોથી શરૂ થાય છે, જેના પછી સંગીત વિલાપ પ્રકરણ 5, પંક્તિઓ 1,19 અને 21 સુયોજિત કરે છે. આ લખાણ સાથે કોઈ હિબ્રૂ અક્ષરો સંકળાયેલા નથી. ડિસ્કોગ્રાફી સ્ટ્રેવિન્સ્કીઃ થ્રેની, આઇ. ડી. ઇસ્ટ લેમેન્ટેશન્સ જેરેમિયા પ્રોફેટે (<આઇ. ડી. 1>), આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કી કંડક્ટિંગ. બેથની બીર્ડ્સલી (ઓ); બીટ્રિસ ક્રેબ્સ (કોન્ટ્રાલ્ટો); વિલિયમ લુઈસ અને જેમ્સ વેઇનર (ટેનર); મેક મોર્ગન (બેરિટોન); રોબર્ટ ઓલિવર (બાસ); ધ સ્કોલા કેન્ટોરમ (હ્યુ રોસ, ડિરેક્ટર). ); કોલંબિયા સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા; આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કીનું સંચાલન (5-6 જાન્યુઆરી 1959, ન્યૂયોર્કમાં રેકોર્ડ કરાયેલ). એલ. પી. રેકોર્ડિંગ, મોનોરલ. કોલંબિયા માસ્ટરવર્ક્સ એમએલ 5383. ન્યૂ યોર્કઃ કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ, 1959. સ્ટ્રેવિન્સ્કીઃ કોરલ વર્ક્સ પર ફરીથી પ્રકાશિત. આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ વારસો 14 રેકોર્ડ કર્યો. 2-LP સમૂહ. સીબીએસ 37527-37528. [એન. પી. ]: સીબીએસ, 1981. આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કી આવૃત્તિ પર ફરીથી પ્રકાશિત, વોલ્યુમ. 11. 2-સીડી સમૂહ. સોની એસએમ2કે 46301. [એન. પી. ]: સોની ક્લાસિકલ, 1991. ડિસ્ક 21 (88697103112-21) પર ફરીથી પ્રકાશિત, "સેક્રેડ વર્ક્સ વોલ્યુમ. 2 ", આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કીની કૃતિઓ. 22-સીડી સમૂહ. સોની ક્લાસિકલ 88697103112. ન્યૂ યોર્કઃ સોની બીએમજી મ્યુઝિક એન્ટરટેઇનમેન્ટ, 2007. સ્ટ્રાવિન્સ્કી વોલ્યુમ. છઠ્ઠીઃ ગીતશાસ્ત્રની સિમ્ફની, લેસ નોસેસ, યિર્મેયાહના વિલાપ. ધ ફિલહાર્મોનિયા; ધ સિમોન જોલી ચોરાલે; રોબર્ટ ક્રાફ્ટ, કોન્ડ. લેસ નોસીસમાંઃ ઇન્ટરનેશનલ પિયાનો ક્વાર્ટેટ, ટ્રિસ્ટન ફ્રાય પર્ક્યુસન એન્સેમ્બલ, એલિસન વેલ્સ (સોપ્રાનો), સુસાન બિકલી (મેઝો-સોપ્રાનો), માર્ટિન હિલ (ટેનર), એલન ઇવિંગ (બાસો પ્રોફુન્ડો); થ્રેનીમાંઃ જુલી મોફેટ (સોપ્રાનો), જેનિફર લેન (મેઝો-સોપ્રાનો), માર્ટિન હિલ અને જોસેફ કોર્નવેલ (ટેનર), ડેવિડ વિલ્સન-જોહ્નસન અને માર્ટિન રોબસન (બાસ). (સિમ્ફની ઓફ સાલ્મ્સે 5 અને 6 જાન્યુઆરી 2001 રેકોર્ડ કર્યું; લેસ નોસેસે 8 અને 9 જાન્યુઆરી 2001 રેકોર્ડ કર્યું; થ્રેનીએ 25-30 જૂન 2001 રેકોર્ડ કર્યું; બધા એબી રોડ સ્ટુડિયો વન, લંડન, ઈંગ્લેન્ડમાં રેકોર્ડ થયા.) કોચ કેઆઇસી-સીડી-7514. ન્યૂ યોર્કઃ કોચ ઇન્ટરનેશનલ ક્લાસિક્સ, 2002. સ્ટ્રેવિન્સ્કીઃ થ્રેની, રીક્વીમ કેન્ટિકલ્સ. કોલેજિયમ વોકલ જેન્ટ; રોયલ ફ્લેમિશ ફિલહાર્મોનિક; ફિલિપ હેરવેઘે, કોન્ડ. ક્રિસ્ટીના લેન્ડશેમર (સોપ્રાનો), ઈવા વોલાક (અલ્ટો), મેક્સિમિલિયન શ્મિટ (ટેનર), મેગ્નસ સ્ટેવલેન્ડ (ટેનર), ફ્લોરિયન બોશ (બાસ), ડેવિડ સોર (બાસ), રેકોર્ડેડ 13-15 ઓક્ટોબર 2014. પી. એચ. આઈ-એલ. પી. એચ. 020. ફી ક્લાસિક્સ, 2016. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ થ્રેની, તારીખ વગરના પ્રિન્ટરના પુરાવાઓ (બૂઝી અને હોક્સ) જેમાં બીજી આવૃત્તિ માટે અંતિમ સુધારાઓ દ્વારા પ્રથમ પુરાવાઓમાંથી સુધારાઓનો સમાવેશ થાય છે-લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસ રચનાઓ દ્વારા આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કી કોરલ રચનાઓ 1958 દ્વારા