Abel Grimmer
એબેલ ગ્રિમર (પારિવારિક નામ ભિન્નતાઓઃ 'ગ્રિમર' અને 'ગ્રિમમર્ટ') (સી. 1570-સી. 1620) ફ્લેમિશ અંતમાં પુનરુજ્જીવન ચિત્રકાર હતા, મુખ્યત્વે લેન્ડસ્કેપ્સના અને, ઓછા પ્રમાણમાં, સ્થાપત્ય ચિત્રોના. ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગમાં વધુ પ્રકૃતિવાદ તરફના વિકાસમાં તેમની કૃતિઓ મહત્વપૂર્ણ હતી. લાઇફ ગ્રિમરનો જન્મ અને મૃત્યુ એન્ટવર્પમાં થયા હતા. તેમણે તેમના પિતા લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટર જેકબ ગ્રિમર પાસેથી ચિત્રકામ શીખ્યા હતા. તેમના પિતા જેકબ ગ્રિમરે નાના પેનલ ચિત્રો પર પીટર બ્રુગેલ ધ એલ્ડરના કામનું અનુકરણ કરીને અને તેને ઓછા ભાવે બજારમાં વેચીને પોતાનું નામ સ્થાપિત કર્યું હતું. એબેલ ગ્રિમરે 29 સપ્ટેમ્બર 1591ના રોજ કેથરિના લેસ્કોર્નેટ સાથે લગ્ન કર્યા અને 1592માં સેન્ટ લ્યુકના એન્ટવર્પ ગિલ્ડના માસ્ટર બન્યા. તેમણે તેમના પિતાની વર્કશોપનો હવાલો સંભાળ્યો. તેમણે તેમની સમગ્ર કારકિર્દી એન્ટવર્પમાં કામ કર્યું હતું. તેમના મૃત્યુની તારીખ ચોક્કસપણે જાણીતી નથી અને 1620 પછી મૂકવામાં આવી છે. કામ તેઓ ઘણીવાર તેમની પેનલ પર સહી કરતા અને તારીખ નક્કી કરતા. તેમની સૌથી જૂની તારીખ 1586 ની છે અને તેમની તાજેતરની તારીખ "162" છે, તેથી તે 1620 અથવા પછીની તારીખની છે. તેઓ મુખ્યત્વે દેશના દ્રશ્યોના નાના સ્વરૂપમાં તેમના ચિત્રો માટે જાણીતા છે, કેટલીકવાર બાઈબલના વિષય સાથે. આ કૃતિઓ કેટલીકવાર ગોળાકાર સ્વરૂપમાં હતી (એટલે કે. ગોળ સ્વરૂપમાં). તેમના ઘણા ચિત્રો ફોર સીઝન્સ અથવા વર્ષના મહિનાઓને સમર્પિત હતા. આ ચિત્રો કેટલીકવાર પીટર બ્રુગેલ ધ એલ્ડર અને હંસ બોલ દ્વારા છાપવામાં આવેલા ચિત્રોથી પ્રેરિત હતા અથવા તેમની નકલ પણ કરવામાં આવી હતી. એબેલનું કાર્ય સામાન્ય રીતે બ્રુગેલ અને બોલ તેમજ તેમના પોતાના પિતાના કાર્યનો મજબૂત પ્રભાવ દર્શાવે છે. તેમની ટ્વેલ્વ મન્થ્સની શ્રેણી (તારીખ 1592; મોન્ટફૌકૉન-એન-વેલેમાં ચેપલ નોટ્રે-ડેમમાં યોજાયેલી) હંસ બોલ દ્વારા ચિત્રો પછી બનાવવામાં આવેલી અને 1585માં હંસ વાન લ્યુક દ્વારા પ્રકાશિત એડ્રિયેન કોલેર્ટની પ્રિન્ટની ચોક્કસ નકલ છે. પેઇન્ટિંગ્સ સ્પ્રિંગ એન્ડ સમર (રોયલ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ એન્ટવર્પ) પીટર બ્રુગેલ ધ એલ્ડરની ડિઝાઇન પછી પીટર વાન ડેર હેડનની બે પ્રિન્ટની લગભગ ચોક્કસ નકલો છે. એબેલ ગ્રિમરનું કાર્ય આકૃતિઓ અને લેન્ડસ્કેપ્સના સરળીકરણ અને વ્યવસ્થિતકરણ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. તેમના લેન્ડસ્કેપ્સ તેમની સહેજ યોજનાબદ્ધ રચનાઓ અને ઇમારતોને ભૌમિતિક આકારો તરીકે રજૂ કરવાની તેમની વૃત્તિ દ્વારા ભવ્ય રંગ સુમેળ અને ચોક્કસ રેખીયતા દર્શાવે છે. આ સરળીકરણ અને અન્યના કામ પર તેની નિર્ભરતાને કારણે તેમનું કાર્ય બરતરફ કરવામાં આવ્યું છે. જો કે, તે આ સંયોજન છે જેણે તેને એન્ટવર્પ બજારમાં ટકી રહેવા માટે સક્ષમ બનાવ્યું. તેઓ એટલા સફળ બનવામાં સફળ રહ્યા કારણ કે તેમણે તેમની તકનીકને સુવ્યવસ્થિત કરી હતી. તેમના લેન્ડસ્કેપ્સનો દરેક સચિત્ર વિસ્તાર એક જ રંગમાં રચાયો હતો જેમાં થોડું અથવા કોઈ મોડ્યુલેશન નહોતું. તેમણે ન્યૂનતમ વાર્નિશિંગ લાગુ કર્યું, જેણે ગોળાઈ અને પ્રતિબિંબની અસરોને દૂર કરી. સ્થાપિત લેન્ડસ્કેપ સૂત્રોના આ શૈલીકરણ અને સંહિતાકરણે તેમને આ કૃતિઓને લગભગ સસ્તી અને પ્રિન્ટની જેમ વ્યાપકપણે ઉપલબ્ધ બનાવવાની મંજૂરી આપી. જેકબ ગ્રિમર નેધરલેન્ડના પ્રથમ કલાકારોમાંના એક હતા જેમણે કહેવાતા વિશ્વ લેન્ડસ્કેપના સ્થાપક જોઆચિમ પાટિનિર દ્વારા અગ્રણી પર્વતીય લેન્ડસ્કેપની પરંપરાને તોડી હતી. એબેલ ગ્રિમરે તેના બદલે ફ્લેમિશ ગ્રામ્ય વિસ્તારના વ્યાપક લેન્ડસ્કેપ્સને પ્રકૃતિવાદ અને પ્રકૃતિનું નજીકથી નિરીક્ષણ દ્વારા દર્શાવ્યું હતું. એબેલ ગ્રિમરનો પ્રિય વિષય ટાવર ઓફ બેબલ હતો, જેની તેમણે ઘણી આવૃત્તિઓ તૈયાર કરી હતી, જે સ્પષ્ટપણે પીટર બ્રુગેલ ધ એલ્ડરની સમાન વિષયની સારવારથી પ્રેરિત હતી. આ વિષય બુક ઓફ જિનેસિસ 11:1-9 માંથી લેવામાં આવ્યો છે. આ એક શહેર અને સ્વર્ગ સુધી પહોંચતા ટાવરના નિર્માણના નિર્ણયની વાર્તા વર્ણવે છે. બાઈબલના પાત્ર નિમરોદને પ્રોજેક્ટના બાંધકામની દેખરેખ માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. આ વાર્તા 16મી સદીના અંતમાં અને 17મી સદીની શરૂઆતમાં ફ્લેમિશ ચિત્રકારો માટે વિષયવસ્તુનો સમૃદ્ધ સ્રોત હતી. તેમની રજૂઆતો આ વિષય પર પીટર બ્રુગેલ ધ એલ્ડર દ્વારા 1563ની બે કૃતિઓ (કુન્સ્ટહિસ્ટોરિસ્ચેઝ મ્યુઝિયમ, વિયેના; અને મ્યુઝિયમ બોઇજમેન્સ વાન બ્યુનિન્જેન, રોટરડેમ) દ્વારા પ્રેરિત હતી. ટાવર ઓફ બેબલની વાર્તા સારમાં માનવ અપવિત્રતા અને અહંકારનું પ્રતિબિંબ છે, જે બ્રુગેલના બંને ચિત્રોમાં પહેલેથી જ નિહિત એક નૈતિક સંદેશ છે. આ વિષયના ગ્રિમરના ચિત્રોમાં ટાવર ઓફ બેબલનું સ્થાપત્ય કોલોસીયમનો પડઘો પાડે છે, જે 16મી સદીમાં શાહી રોમના પતનનું પ્રતીક હતું. આ વિષય પર ગ્રિમરની સારવારને તે જે તોફાની સમયમાં જીવતો હતો તેના પરની ટિપ્પણી તરીકે પણ અર્થઘટન કરી શકાય છે. તેમનો વતન દેશ-સ્પેનિશ નેધરલેન્ડ-તે સમયે હતો જ્યારે તેમણે ઉત્તરમાં છૂટા પડેલા પ્રોટેસ્ટન્ટ પ્રાંતો સાથે સંઘર્ષમાં રોકાયેલા ચિત્રો બનાવ્યા હતા. બેબલના ટાવરની વાર્તા એક એવી દુનિયા વિશે પણ જણાવે છે જેમાં એક જ ભાષા બોલતા લોકો અચાનક ઘણી જુદી જુદી ભાષાઓની અગમ્યતાથી પ્રભાવિત થાય છે. આ 16મી સદીની સમાંતર હતું, જ્યારે એક સમયે સંયુક્ત નેધરલેન્ડ કેથોલિક દક્ષિણ અને પ્રોટેસ્ટન્ટ ઉત્તર વચ્ચે વિભાજિત થઈ ગયું હતું, જેણે બાઇબલના અર્થઘટન અને ચર્ચની ભૂમિકા પર જોરદાર ચર્ચા કરી હતી. એબેલ ગ્રિમરે વિવિધ આકૃતિ ચિત્રકારો સાથે સહયોગ કર્યો જેમણે તેમના બેબલ ચિત્રોમાં સ્ટાફ પૂરો પાડ્યો હતો. એબેલ ગ્રિમરે ચર્ચના આંતરિક ભાગો જેવા કે ફ્રાન્સિસ્કન સાધુ પ્રચાર સાથે ગોથિક ચર્ચના આંતરિક ભાગો (9 માર્ચ 1983ના રોજ લંડનમાં સોથબી ખાતે વેચાયા) સહિત સ્થાપત્ય ચિત્રોનું પણ નિર્માણ કર્યું હતું. પરિપ્રેક્ષ્યમાં તેમનો રસ અને સુવર્ણ પ્રકાશનો ઉપયોગ ચર્ચની આંતરિક બાબતોના ડચ ચિત્રકાર પીટર સેનરેડમના કાર્યની ધારણા કરે છે. એ બોલ (રોથમ પાર્ક, હર્ટફોર્ડશાયર) અને જીસસ ઇન ધ હાઉસ ઓફ માર્થા એન્ડ મેરી (રોયલ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ ઓફ બેલ્જિયમ) જેવા આંતરિક દૃશ્યોના તેમના ચિત્રો આંતરિક જગ્યાને ચિત્રિત કરવામાં એબેલનો રસ દર્શાવે છે. બંને કૃતિઓ સ્પષ્ટપણે હંસ વ્રેડેમેન ડી વ્રીસ દ્વારા પ્રેરિત છે, જેમણે હાઉસ ઓફ માર્થા એન્ડ મેરી (રોયલ કલેક્શન) માં ઈસુને પણ ચિત્રિત કર્યા હતા. તેમણે તેમના સ્થાપત્ય ચિત્રોમાં સ્ટાફને રંગવા માટે ફ્રાન્સ ફ્રેન્કેન ધ યંગર જેવા અન્ય કલાકારો પર આધાર રાખ્યો હતો. તેઓ પ્રસંગોપાત કર્મચારી વગર ચર્ચના આંતરિક ભાગોને રંગતા હતા. એક ઉદાહરણ ચર્ચ આંતરિક (ગેલન ગેલેરી) છે. આ કોઈપણ આકૃતિઓ વગરના ચર્ચના આંતરિક ભાગને દર્શાવે છે અને સ્થાપત્ય અને વાતાવરણમાં કલાકારનો રસ દર્શાવે છે. અગાઉના વિદ્વાનોએ સૂચવ્યું હતું કે એબેલ બે ઓટોગ્રાફ આર્કિટેક્ચરલ રેખાંકનોના આધારે પણ આર્કિટેક્ટ હતા, જે અનુક્રમે એન્ટવર્પ કેથેડ્રલની ઉંચાઈ અને ગોથિક શિખર સાથે ચર્ચની ઉંચાઈ દર્શાવે છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1570 ના દાયકાના જન્મ 1620 ના દાયકાના મૃત્યુ ફ્લેમિશ ઇતિહાસના ચિત્રકારો ફ્લેમિશ પુનરુજ્જીવન ચિત્રકારો ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકારો એન્ટવર્પના ચિત્રકારો