Variations on a Rococo Theme
દ વેરિએશન્સ ઓન અ રોકોકો થીમ, ઓપ. 33, સેલો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે સૌથી નજીકનો પ્યોત્ર ઇલિચ ચાઇકોવ્સ્કી સેલો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે સંપૂર્ણ કોન્સર્ટો લખવા આવ્યો હતો. આ શૈલી મોઝાર્ટ, ચાઇકોવ્સ્કીના રોલ મોડેલથી પ્રેરિત હતી અને તે સ્પષ્ટ કરે છે કે ચાઇકોવ્સ્કી શાસ્ત્રીય શૈલીની ખૂબ પ્રશંસા કરે છે. જો કે, થીમ મૂળમાં રોક્કોકો નથી, પરંતુ વાસ્તવમાં રોક્કોકો શૈલીમાં મૂળ થીમ છે. ચાઇકોવ્સ્કીએ આ લેખ મોસ્કો કન્ઝર્વેટરીમાં જર્મન સેલિસ્ટ અને સાથી-પ્રોફેસર વિલ્હેલ્મ ફિટ્ઝેનહેગન માટે અને તેમની મદદથી લખ્યો હતો. ફિટ્ઝેનહેગને 30 નવેમ્બર, 1877ના રોજ મોસ્કોમાં પ્રથમ પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેનું સંચાલન નિકોલાઈ રુબિનસ્ટીન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. કદાચ આ વિવિધતાઓની એકમાત્ર સુનાવણી હતી કારણ કે ચાઇકોવ્સ્કીએ આ ટુકડો 1941 સુધી લખ્યો હતો, જ્યારે તે મોસ્કોમાં ફિટ્ઝેનહેગનના તત્કાલીન પ્રમાણભૂત સુધારા વિના રમવામાં આવ્યો હતો. વાદ્યવૃંદ આ ટુકડો ઘટાડેલા વાદ્યવૃંદ માટે બનાવ્યો છે જેમાં ચાર મૂળભૂત લાકડાનાં વાદ્યો, બે શિંગડા અને સામાન્ય તારની જોડીનો સમાવેશ થાય છે, જેમ કે 18મી સદીના અંતમાં રણશિંગડા અથવા પર્ક્યુસન વિનાનું વાદ્યવૃંદ. માળખું અને ઝાંખી આ ભાગ એક થીમ અને આઠ વિવિધતાઓ (ફિટ્ઝેનહેગનના સંસ્કરણમાં સાત) થી બનેલો છે, જે આશરે 20 મિનિટનું સંગીત બનાવે છે. ટુકડાની મુશ્કેલીનો એક ભાગ આ સતત અને લાંબા સ્વરૂપમાં રહેલો છે, જે સામાન્ય વિસ્તૃત ઓર્કેસ્ટ્રલ ટટ્ટીઓથી વંચિત છે, જે એકલ કલાકારને થોડી ક્ષણો માટે આરામ કરવાની મંજૂરી આપે છે. એકલ કલાકારને મોટે ભાગે અંગૂઠાની સ્થિતિનો ઉપયોગ કરીને ઊંચા રજિસ્ટરમાં રમવાનો પણ પડકાર આપવામાં આવે છે. મોડરેટો અસાઈ ક્વાસી આંદાન્તે-થીમાઃ મોડરેટો સેમ્પ્લાઇસ ઓર્કેસ્ટ્રા કંઈક અંશે સંક્ષિપ્ત (જોકે તે કાગળ પર લાંબો દેખાય છે) પરિચય સાથે આવે છે, અને સોલો સેલો સરળ, ભવ્ય થીમ દર્શાવે છે. આ વિષયવસ્તુને કુલ ચાર વખત પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે, પછી સેલો સંક્ષિપ્ત સંયુગ્મ માર્ગ વગાડે છે, જે જ ચોક્કસ નોંધોનો ઉપયોગ વાર્સને જોડવા માટે થાય છે. I અને II. આ જ સંયોજન વાર્સને જોડવા માટે નીચલા સપ્તકમાં વગાડવામાં આવે છે. છઠ્ઠી અને સાતમી. વાર. I: ટેમ્પો ડેલા થીમા પ્રથમ વિવિધતા ત્રિપાઇમાં છે, જેની વચ્ચે ઓર્કેસ્ટ્રા થીમનું પુનરાવર્તન કરે છે. અવાજ ખૂબ જ જીવંત અને આકર્ષક છે. વાર. II: ટેમ્પો ડેલા થીમા બીજી વિવિધતા ઓર્કેસ્ટ્રા અને સોલોસ્ટ વચ્ચેની વાતચીતનો એક વિભાગ દર્શાવે છે, જેમાં થીમ ઝડપમાં લગભગ બમણી હોય છે. ઉપરોક્ત સંયોજનનું સુધારેલું સંસ્કરણ વગાડવામાં આવે છે, જ્યાં સેલો ઝડપથી કેડેન્ઝામાં જાય છે (વાયોલિન કોન્સર્ટોની જેમ જ એ અર્થમાં કે બંને ટુકડાઓમાં પ્રારંભિક કેડેન્ઝા હોય છે), જે નિર્લજ્જ હોય છે અને તારોથી ભરેલો હોય છે, અને તેની નાની ચાવી ઉકેલવાનો સતત ઇનકાર કરે છે. વાર. III: આંદાન્તે ત્રીજી વિવિધતા એ ડી માઇનોરમાં થીમનું ઉદાસીભર્યું પુનરાવર્તન છે, અને તે સમગ્ર ભાગમાં એકમાત્ર નાનો તફાવત છે. સંયોજન ફરીથી ભિન્નતાના અંતે દેખાય છે, જો કે આ વખતે ડી માઇનોરની ચાવીમાં ઘણું વૈવિધ્ય છે. વાર. IV: એલેગ્રો વિવો ટૂંકા વિરામ પછી, ગરમ એ મુખ્ય વળતર આપે છે, જોકે આ વખતે પાત્રમાં વર જેવું જ છે. II. આ ભાગની સૌથી મુશ્કેલ વિવિધતાઓમાંની એક છે, એક એલેગ્રો વિવો જે ભાગ્યે જ તેની સતત 32મી નોટને બદલે છે. ઓર્કેસ્ટ્રાને પણ તેની ધગધગતી ઝડપ, ખાસ કરીને એકલ વાંસળીને જાળવી રાખવામાં મુશ્કેલી પડે છે. જો કે, અગાઉના ત્રણથી વિપરીત, આ ભિન્નતાના અંતે કોઈ સંયોજન દેખાતું નથી, એક આકર્ષક મેનહેમ રોકેટ તેને બંધ કરે છે. વાર. વીઃ આંદાન્તે ગ્રેઝિયોસો અગાઉની વિવિધતાઓથી વિપરીત, અહીં થીમનું પ્રારંભિક પિકઅપ ડાઉનબીટ બની જાય છે. ભાગમાં પ્રથમ વખત, ચાઇકોવ્સ્કી ચતુરાઈથી અને સ્પષ્ટ રીતે સંયોજન આકૃતિને વિવિધતામાં જ મિશ્રિત કરે છે, જે સોલો સેલોમાંથી સમૃદ્ધ અને લાંબી ટ્રિલ સાથે સમાપ્ત થાય છે, જે તરત જ આગામી વિવિધતા તરફ દોરી જાય છે. વાર. VI: આંદાન્તે છઠ્ઠી વિવિધતા અગાઉના વિવિધતાના સોલો ટ્રિલમાંથી એક સંગત રેખા વિકસાવે છે, જેના પર થીમનું એકલ વાંસળી પ્રસ્તુતિ રજૂ કરવામાં આવે છે. નીચા ઇ પર સોલો સેલો દ્વારા ભવ્ય "પતન" પછી, ઓર્કેસ્ટ્રા મુખ્ય થીમ સાથે બહાદુરીથી સત્તા સંભાળે છે. એક કેડેન્ઝા અનુસરે છે, જે શરૂઆતથી જ ટ્રીલ્સમાં સમાપ્ત થાય છે અને ફરી એકવાર, મેલોડી સોલો વાંસળી દ્વારા લેવામાં આવે છે. આ વિવિધતા મૂળ સંયોજન સાથે સમાપ્ત થાય છે, પરંતુ આ વખતે સેલો તેને ઓક્ટેવ નીચું ભજવે છે, જે સી મેજરની ગરમ છતાં વિદેશી ચાવી તરફ દોરી જાય છે. વાર. VII: આંદાન્તે સોસ્ટેન્યુટો સાતમી વિવિધતા સી મેજરની ચાવી પર આરામથી ઉતરે છે, અને વધુ ચિંતનશીલ ગતિએ રમાય છે. ભિન્નતાના અંત તરફ, સંયોજન આકૃતિની તૂટેલી આવૃત્તિનો ઉપયોગ કરીને ચાવી ઇ મેજર (એ મેજરની પ્રબળ) તરફ વળવાનું શરૂ કરે છે. આખરે વિવિધતા હાર્મોનિક E ના ધ્યાનની એકતા પર પડે છે, જે ટુકડાના સંદર્ભમાં કંઈક અંશે પ્રશ્ન જેવી છે, તેમ છતાં આ ચોક્કસ ભિન્નતાના સંદર્ભમાં તેની અંતિમતામાં સંતોષકારક છે. તેમ છતાં ઇ એ મેજરની ચાવીમાં છેલ્લા પરિવર્તનના આગમનની અનિવાર્યતાની મજબૂત પુષ્ટિ પ્રદાન કરે છે. વાર. VIII ઇ કોડાઃ એલેગ્રો મોડરેટો કોન એનિમા આઠમી અને અંતિમ વિવિધતા સેલો દ્વારા આકર્ષક સોલો સાથે શરૂ થાય છે, જે મોટે ભાગે મોર્ડન્ટના શાસ્ત્રીય વિચાર પર આધારિત છે. પ્રારંભિક સોલોને એક ડ્રો-આઉટ ક્રેસેન્ડો તરીકે જોઈ શકાય છે, જે આખરે પિયાનો પર ઝડપથી પાછા ફરતા પહેલા અને હળવા ઓર્કેસ્ટ્રલ સાથ દ્વારા જોડાતા પહેલા ફોર્ટિસિમો સુધી પહોંચે છે. ઓર્કેસ્ટ્રા જોડાયા પછી ટૂંક સમયમાં, સેલો એક નવો વિચાર રજૂ કરે છેઃ ભીંગડા અને મોર્ડન્ટ થીમનું રમતિયાળ મિશ્રણ-કંઈક અંશે બીજી વિવિધતાની યાદ અપાવે છે. આ નવા વિચારના ઘણા ક્રમ પછી, સેલો પ્રવાહી રીતે કોડામાં પરિવર્તિત થાય છે. કોડા વિવિધતાના પાત્રને ખૂબ જ વિરોધાભાસી બનાવે છે, નાટકની વધુ સમજણને મૂર્તિમંત કરે છે કારણ કે ચાઇકોવ્સ્કી વિષયને ફરીથી રજૂ કરે છે અને ઘણી વિવિધતાઓનો ઉલ્લેખ કરે છે. આખરે ઓર્કેસ્ટ્રા અને સોલોસ્ટ એ મેજરમાં ભવ્ય રીતે સમાપ્ત થાય છે, કામનું સમાપન કરે છે. આ ભાગ ડિસેમ્બર 1876 અને માર્ચ 1877 ની વચ્ચે લખવામાં આવ્યો હતો, જે તરત જ તેમની સ્વર કવિતા ફ્રાન્સેસ્કા દા રિમિનીને અનુસરે છે, અને ફ્રાન્સેસ્કાની તીવ્રતા અને તીવ્રતાની સરખામણીમાં, ભિન્નતાઓ એક નવી ભવ્ય શાસ્ત્રીય ટુકડી દર્શાવે છે. જ્યારે રચના જે વિષય પર આધારિત છે તે ચાઇકોવ્સ્કીની પોતાની છે, આ વિષયનો પ્રથમ ભાગ બનાવતી આકર્ષક રૂપરેખા સ્પષ્ટપણે દર્શાવે છે કે ચાઇકોવ્સ્કીના મનમાં કયા શૈલીનો સમયગાળો હતો. ચાઇકોવ્સ્કી અગાઉ ભાગ્યે જ વિવિધતા સ્વરૂપ તરફ આકર્ષાયા હતા, સિવાય કે એફ મેજર, ઓપમાં પિયાનો સોલો માટે છટાદાર ભાગ. 19, નં. 6. તેમણે હવે જે હાંસલ કરવાનું નક્કી કર્યું હતું તેના માટે આ સ્વરૂપની ઉપયોગિતા સ્પષ્ટ થઈ ગઈ. પરંપરાગત કોન્સર્ટો સ્વરૂપમાં, માળખાકીય જટિલતાઓ અને નાટકીય મુદ્દાઓ કે જે 18મી સદીની ટુકડી અને ચતુરાઈ સાથે ટકરાતા હતા તે ટાળી શકાયા ન હોત. દરેક ભિન્નતામાં, તેમના પ્રારંભિક વિષયમાં દર્શાવેલ મધુર રૂપરેખાઓ અને સુમધુર સમર્થનને જાળવી રાખવાનો એક વધુ સ્વચ્છ અને સરળ ઉકેલ હતો. આ અભિગમ સાથે સંભવિત સમસ્યા ભિન્નતા વચ્ચે વિવિધતાનો અભાવ હોઈ શકે છે. આ અસરકારક રીતે ટુકડાને મારી નાખશે. તેમની ઉત્કૃષ્ટ કારીગરીને કારણે, ચાઇકોવ્સ્કીએ આ છટકું ટાળ્યું. દરેક ભિન્નતામાં ભાગ્યે જ એક શબ્દસમૂહ હોય છે જેનો તેના પૂર્વજ સાથેનો સંબંધ સ્પષ્ટ નથી. જો કે, કોઈ બે ભિન્નતાઓ તેમના ઘટક શબ્દસમૂહોને સમાન રીતે ભેગા કરતી નથી, ન તો સમાન પ્રમાણમાં નિર્માણ કરે છે. એક ઉપકરણ જે આ સંબંધમાં ચાઇકોવ્સ્કીને ખૂબ મદદ કરે છે તે થીમના અંત સાથે જોડાયેલ કોડેટા છે, જે બદલામાં અર્ધ-કેડેન્શિયલ અથવા લિંકિંગ એક્સ્ટેંશન સાથે જોડાયેલ છે. ચાઇકોવ્સ્કીએ આ વિસ્તરણને લંબાઈ અને દિશામાં વૈવિધ્યસભર બનાવ્યું, વ્યક્તિગત વિવિધતાઓના પ્રમાણમાં વધુ ફેરફાર કર્યો અને એક ભિન્નતાથી બીજી તરફ પુલ માર્ગ પૂરો પાડ્યો. તેમણે કોડેટા સામગ્રીને એન્ડાન્ટે ગ્રેઝિયોસો વિવિધતા (નં. 4 ફિટ્ઝેનહેગનની વ્યવસ્થામાં, નં. 5 ચાઇકોવ્સ્કીના મૂળ ક્રમમાં). ત્ચૈકોવ્સ્કી વિરુદ્ધ ફિટ્ઝેનહેગન જ્યારે ત્ચૈકોવ્સ્કીએ શાસ્ત્રીય યુગના સંગીતમાં જે સ્વાદિષ્ટ શોધ અને શુદ્ધ કારીગરીની પ્રશંસા કરી હતી તે સંપૂર્ણ રીતે પુરાવા છે, ત્યારે વિવિધતાના ક્રમમાં તેમણે જે માળખું ઇચ્છ્યું હતું તે કાર્યના સમર્પિત દ્વારા તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું. ચાઇકોવ્સ્કી વિદ્વાન ડૉ. ડેવિડ બ્રાઉન નિર્દેશ કરે છે કે, સંગીતકારના મૂળ ક્રમમાં, પ્રથમ પાંચ ભિન્નતાઓ દર્શાવે છે કે "થીમની રચનાનું પ્રગતિશીલ વિસ્તરણ અને ઉત્ક્રાંતિ. છઠ્ઠું ટૂંકમાં સાતમા પહેલાંના થીમના મૂળ શબ્દસમૂહોને યાદ કરે છે, સી મુખ્ય વિવિધતા, મીટર અને કીમાં નવી", "એક વિશાળ મધુર સ્વીપ" દર્શાવે છે, જે "ભાગની વાસ્તવિક ટોચ" પ્રદાન કરે છે, જેના પછી અંતિમ વિવિધતા (જે ફિટ્ઝેનહેગનને આખરે કાઢી નાખવામાં આવી હતી) શ્રોતાઓને તે બિંદુ તરફ માર્ગદર્શન આપશે જ્યાં ભાગ શરૂ થયો હતો. સંગીત વિવેચક માઈકલ સ્ટેઇનબર્ગ નિર્દેશ કરે છે તેમ, "ફિટ્ઝેનહેગનએ જે 'તેમનો' ભાગ 'ગણ્યો હતો તેને આકાર આપવામાં નોંધપાત્ર હસ્તક્ષેપ કર્યો હતો. એકલ ભાગમાં મોટાભાગની વિગતો તેમની છે અને વાસ્તવમાં તેમના દ્વારા ચાઇકોવ્સ્કીના ઓટોગ્રાફમાં લખવામાં આવી હતી. "વધુ મહત્ત્વની વાત એ છે કે", સ્ટેઇનબર્ગ ઉમેરે છે, "તેમણે એક સંપૂર્ણ વિવિધતા છોડી દીધી અને અન્યના ક્રમમાં ફેરબદલ કર્યો. આ, બદલામાં, વધુ કાપ અને સ્પ્લાઇસની જરૂર હતી. ત્ચૈકોવ્સ્કીએ હકીકતમાં ફિટ્ઝેનહેગનને વિવિધતાઓમાંથી પસાર થવા કહ્યું હતું-જેના વિશે સંગીતકારે દેખીતી રીતે તેમના પ્રકાશક પી. આઈ. જુર્ગેનસનને જાણ કરવાની અવગણના કરી હતી. ઓટોગ્રાફ સ્કોરમાં મોટાભાગનો સોલો ભાગ વાસ્તવમાં ફિટ્ઝેનહેગનના હાથમાં હોય છે અને સેલિસ્ટે દેખીતી રીતે જર્ગન્સનને ચાઇકોવ્સ્કીનો વિરોધ કરવા તરફ દોરી જવા માટે પૂરતી જોરશોરથી રિવાઇઝરની ભૂમિકાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, "હોરિબલ ફિટ્ઝેનહેગન તમારો સેલો પીસ બદલવા પર ભાર મૂકે છે. તે તેને 'સેલો' કરવા માંગે છે અને દાવો કરે છે કે તમે તેને પરવાનગી આપી હતી. હે ભગવાન! ચેકોવ્સ્કીનું પુનરાવર્તન અને ફિઝેનહેગનમાં સુધારો! " ફિટ્ઝેનહેગનને આ કાર્ય કરવામાં મળેલી સફળતા પર ગર્વ હતો, અને જૂન 1879 માં વિઝબેડન ફેસ્ટિવલમાં તેને વગાડ્યા પછી તેમણે એક અહેવાલમાં ચાઇકોવ્સ્કીને લખ્યું હતું, તેમણે એક સંકેત આપ્યો હતો કે શા માટે તેમણે વિવિધતાઓના ક્રમને ફરીથી ગોઠવ્યો હતો. "મેં તમારી વિવિધતાઓથી હોબાળો મચાવ્યો. મને એટલો આનંદ થયો કે મને ત્રણ વખત યાદ કરવામાં આવ્યો, અને 'આંદાન્તે' આવૃત્તિ (ડી માઇનોર) પછી તોફાની તાળીઓનો ગડગડાટ થયો. લિઝ્ટે મને કહ્યુંઃ 'તમે મને લઇ ગયા! તમે શાનદાર રીતે વગાડ્યું ", અને તમારા ભાગ વિશે તેમણે અવલોકન કર્યુંઃ 'હવે, છેવટે, વાસ્તવિક સંગીત છે!' ડી નાની વિવિધતા ફિટ્ઝેનહેગન ઉલ્લેખ કરે છે તે વાસ્તવમાં ચાઇકોવ્સ્કીના મૂળ અનુક્રમમાં ત્રીજી છે. ફિટ્ઝેનહેગનએ કદાચ વખાણ મેળવવાની ક્ષમતાને કારણે પછીથી તેને વધુ અસરકારક માન્યું હશે. તેમણે તેને ચાઇકોવ્સ્કીની ધીમી ઉપાંત્ય વિવિધતા સાથે બદલી કરી, જે સી મેજરમાં 3/4 વખત હતી. એલેગ્રો વાઇવેસ વેરિએશન જે હવે ડી માઇનોરને અનુસરે છે તે ખૂબ જ અસરકારક રીતે વિરોધાભાસી છે. જો કે, આઠમી અને અંતિમ વિવિધતા એલ્લેગ્રો વાઇવેસ જેવી જ હતી. ફિટ્ઝેનહેગન આ પરિવર્તનને દૂર કરવામાં અચકાતા નહોતા અને પછી ટુકડાના અંતિમ 32 બારને એલેગ્રો વાઇવેસ પર ટેક કરતા હતા. તેમ છતાં, તેમના કામ વિશેની અસુરક્ષાના પ્રસંગોપાત ફિટ્સમાંના એકમાં, ખાસ કરીને જ્યારે તે રચનામાં આવી ત્યારે, ચાઇકોવ્સ્કીએ ફેરફારોને ઊભા રહેવાની મંજૂરી આપી. ફિટ્ઝેનહેગનના વિદ્યાર્થીઓમાંના એક, એનાટોલી બ્રાન્ડુકોવે અગિયાર વર્ષ પછીની એક ઘટનાનું વર્ણન કર્યુંઃ "[1889 માં] પ્યોત્ર ઇલિચની મારી એક મુલાકાત વખતે મેં તેમને ખૂબ જ અસ્વસ્થ જોયા, જાણે કે તેઓ બીમાર હતા. જ્યારે મેં પૂછ્યુંઃ "તમને શું થયું છે?" - પ્યોત્ર ઇલિચે લેખન ડેસ્ક તરફ ધ્યાન દોરતા કહ્યુંઃ 'ફિટ્ઝેનહેગન અહીં આવ્યો છે. જુઓ તેણે મારી રચના સાથે શું કર્યું છે-બધું બદલાઈ ગયું છે! ' જ્યારે મેં પૂછ્યું કે આ રચના અંગે તેઓ શું પગલાં લેવા જઈ રહ્યા છે, ત્યારે પ્યોત્ર ઇલિચે જવાબ આપ્યોઃ 'શેતાન તેને લઈ લે! તે જેમ છે તેમ રહેવા દો! "રશિયન સેલિસ્ટ વિક્ટર કુબાત્સ્કીએ પોતાના માટે આ ભાગ પર સંશોધન કરવાનું શરૂ કર્યું ત્યાં સુધી ભિન્નતાઓ ફિટ્ઝેનહેગનના ક્રમમાં રમવામાં આવી હતી. હસ્તપ્રતને એક્સ-રે પ્રયોગોને આધિન કરીને, તેમણે શોધ્યું કે ચાઇકોવ્સ્કીના લખાણ પર શાહી કરવામાં આવી હતી. આ શોધના પરિણામે, મૂળ સંસ્કરણ આખરે પ્રકાશિત થયું હતું અને ત્યારથી તે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું છે. તેમ છતાં, મોટાભાગના સેલિસ્ટ હજુ પણ આ ટુકડાના ફિટ્ઝેનહેગન સંસ્કરણનો ઉપયોગ કરે છે. સમસ્યાનો મોટો ભાગ એ હતો કે, જ્યારે ચાઇકોવ્સ્કીની સંપૂર્ણ કૃતિઓની રશિયન સંપૂર્ણ આવૃત્તિમાં વિવિધતાના મૂળ સંસ્કરણનો સમાવેશ થતો હતો, ત્યારે સ્ટેટ પબ્લિશિંગ હાઉસે અભ્યાસના હેતુઓ માટે ન તો ઓર્કેસ્ટ્રાના ભાગો જારી કર્યા હતા અને ન તો પિયાનોમાં ઘટાડો કર્યો હતો. ચાઇકોવ્સ્કીના મૂળ સંસ્કરણને રેકોર્ડ કરનારા સેલિસ્ટ્સમાં સ્વિઆટોસ્લાવ નુશેવિટ્સ્કી, એલેક્ઝાન્ડર રુડિન, મિકલોસ પેરેની, સ્ટીવન ઇસ્સેરલિસ, રાફેલ વોલફિશ, જોહાન્સ મોઝર, જુલિયન લોયડ વેબર, પીટર વિસ્પેલ્વે અને જિરી બાર્ટાનો સમાવેશ થાય છે. અનુકૂલન 2000 માં, ટ્રમ્પેટર સર્ગેઇ નકારીયાકોવે ફ્લુગલહોર્ન માટે અનુલેખનમાં રોકોકો થીમ પર ભિન્નતાઓનું સંસ્કરણ ભજવ્યું હતું. 2009 માં, કેટલીન રોટારૂએ રોમાનિયાના બુકારેસ્ટમાં રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા માટે ડબલ બાસ માટે ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં રોકોકો થીમ પર ભિન્નતાઓ વગાડી હતી. 2010 માં, મેક્સિમ રિસાનોવે લંડન પ્રોમેનેડ કોન્સર્ટમાં વાયોલા માટેના તેમના અનુલેખનમાં રોકોકો થીમ પર ભિન્નતા ભજવી હતી. નોંધો સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ બ્રાઉન, ડેવિડ, ચાઇકોવ્સ્કીઃ ધ ક્રાઈસિસ યર્સ, 1874-1878, (ન્યૂયોર્કઃ W. W. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1983). . કેમ્પબેલ, માર્ગારેટ, ધ ગ્રેટ સેલિસ્ટ્સ (નોર્થ પોમ્ફ્રેટ, વર્મોન્ટઃ ટ્રાફલગર સ્ક્વેર પબ્લિશિંગ, 1988). . સ્ટેઇનબર્ગ, માઈકલ, ધ કોન્સર્ટો (ઓક્સફર્ડઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1998). . મહેરબાની કરીને નોંધ કરો કે આ સાઇટ પર "મૂળ" સંસ્કરણનો સ્કોર સંપૂર્ણપણે સચોટ નથી; થીમ અને તમામ ભિન્નતાઓ (વિવિધતા IV સિવાય) તે જ છે જે ચાઇકોવ્સ્કીએ મૂળ રીતે લખી હતી, જ્યારે અંતિમ કોડા ફિટ્ઝેનહેગનનું સંસ્કરણ છે (જો કે, કેટલાક પુરાવા છે કે ચાઇકોવ્સ્કીએ પોતે તે ચોક્કસ કોડાને મંજૂરી આપી હશે). જો કે, મોટાભાગના સેલિસ્ટ્સ આજે ફિટ્ઝેનહેગનનું વર્ઝન વગાડે છે, આ સ્કોર હજુ પણ મોટાભાગના આધુનિક રેકોર્ડિંગ્સથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ હશે. પ્યોત્ર ઇલિચ ચાઇકોવ્સ્કીની રચનાઓ સેલો અને ઓર્કેસ્ટ્રા રોકોકોથેમ માટે રચનાઓ 1877 રચનાઓ સમર્પણ સાથે સંગીત