Ugo da Carpi
ઉગો દા કાર્પી (-) એક ઇટાલિયન પ્રિન્ટમેકર હતા જે 1502 અને 1532ની વચ્ચે વેનિસ, રોમ અને બોલોગ્ના શહેરોમાં સક્રિય હતા. તેઓ ચિયારોસ્કુરો વુડકટમાં તેમના તકનીકી અને શૈલીયુક્ત યોગદાન માટે જાણીતા છે, જે વિવિધ રંગોના બ્લોકનો ઉપયોગ કરીને પ્રિન્ટ બનાવવાની તકનીક છે. ઉગોએ આ તકનીકનો ઉપયોગ કરનાર સૌપ્રથમ હોવાનો દાવો કર્યો હતો, પહેલા વેનેશિયન સેનેટ પાસેથી અને પછી પોપ લીઓ X પાસેથી કૉપિરાઇટની માંગ કરી હતી. તેમણે ચિયારોસ્ક્યુરો લાકડા કાપવાની તકનીકની રચના કરી ન હોવા છતાં, તેઓ પ્રથમ ઇટાલિયન વ્યાવસાયિકોમાંના એક હતા. તેમણે પોતાની શક્તિશાળી શૈલી, સ્વર અને વ્યાખ્યાત્મક કુશળતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને તેના વિકાસમાં યોગદાન આપ્યું હતું. તેમની સૌથી પ્રસિદ્ધ કૃતિઓમાંની એક ડાયોજીન્સની છાપ છે. તેમની અસંખ્ય પ્રિન્ટ ઉપરાંત, તેમણે એક લેખન પુસ્તકનું નિર્માણ કર્યું હતું, અને રોમમાં સેન્ટ પીટર્સ બેસિલિકામાં સેન્ટ વેરોનિકાની વેદીની ઓછામાં ઓછી એક પેઇન્ટિંગનું નિર્માણ કર્યું હોવાનું પણ જાણીતું છે. પ્રારંભિક જીવન યુગો દા કાર્પીની ચોક્કસ જન્મ તારીખ અજ્ઞાત છે. કેટલાક વિદ્વાનો અંદાજ આપે છે કે તે 1450 ની શરૂઆતમાં હતું, જોકે અન્ય લોકો દાવો કરે છે કે તે 1480 ની નજીક છે. તેઓ કાઉન્ટ એસ્ટોલ્ફો દા પેનીકો અને એલિસાબેટા દા ડેલોના 13 બાળકોમાંથી 10મા હતા. તેમનો જન્મ મોડેના પ્રાંતના એક શહેર કાર્પીમાં થયો હતો. તેઓ તેમના જીવનની શરૂઆતમાં ઉગો પેનીકો તરીકે જાણીતા હતા, માત્ર ઉગો દા કાર્પી બન્યા હતા, જેનો શાબ્દિક અનુવાદ "ઉગો ફ્રોમ કાર્પી" થાય છે, જ્યારે તેઓ તેમના જીવનમાં પાછળથી કાર્પીથી દૂર ગયા હતા. ઉગોનો પ્રથમ ઐતિહાસિક પુરાવો 1490માં તેના પિતાની છેલ્લી વસિયત અને વસિયતનામાં છે. 1495, 1496 અને 1503માં ઉગોએ કાર્પીમાં જમીન ખરીદી અને વેચી હોવાના રેકોર્ડ છે. 1509માં, દસ્તાવેજો ટાંકે છે કે તેમના મોટા ભાઈએ તેમના માટે જમીનનો વ્યવહાર કર્યો હતો, જેના કારણે વિદ્વાનો માને છે કે ઉગો 1503 અને 1509ની વચ્ચે કાર્પી છોડીને વેનિસ ગયો હતો. તેમની પત્ની, કાસાન્ડ્રા સોલેરી અને બે પુત્રીઓ કાર્પીમાં પાછળ રહી ગયા હતા. કલાત્મક કારકિર્દી ઉગોએ કોઈ ઔપચારિક તાલીમ મેળવી હોવાના કોઈ પુરાવા નથી. તેઓ મોટે ભાગે સ્વ-શિક્ષિત હતા અથવા કદાચ સ્થાનિક ચિત્રકારો દ્વારા શીખવવામાં આવતા હતા. કોતરણી કરનાર તરીકે તેમનું પ્રથમ કામ 1502માં હતું, જ્યારે તેમણે મોડેનીઝ ટંકલેખનકારો બેનેડેટો ડોલ્સિબેલી અને નિકોલો બિસોલી સાથે પાત્રો અને પંચ કોતરવા માટે કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. 1503માં, દસ્તાવેજો "ઉગોના શિષ્યો" નો ઉલ્લેખ કરે છે અને તેમને પ્રથમ વખત "ઉસ્તાદ" તરીકે ઉલ્લેખ કરે છે, જે સૂચવે છે કે તેમણે વર્કશોપ શરૂ કરી હશે. એવા પણ પુરાવા છે કે ઉગોએ કાર્પી છોડ્યું તે પહેલાં તેને કેટલાક ચિત્રો પૂર્ણ કરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હશે, કારણ કે તેણે સૅકાસીનોને "પેઇન્ટિંગ સહાયક" તરીકે રાખ્યા હતા. કાર્પી 1400ના દાયકાના અંતમાં અને 1500ના દાયકાની શરૂઆતમાં સાંસ્કૃતિક અને શહેરી વિકાસના સમયગાળામાંથી પસાર થયું હતું. ઉગોની સંડોવણીનો કોઈ રેકોર્ડ નથી, તેમ છતાં વિદ્વાનો માને છે કે તેણે આ સમય દરમિયાન કેટલાક ટુકડાઓના નિર્માણમાં મદદ કરી હશે. ઉગો 1509 થી 1517 સુધી વેનિસમાં રહેતા હતા, મોટે ભાગે લાકડાના પુસ્તકના ચિત્રો માટે બ્લોકકટર તરીકે કામ કરતા હતા. વેનિસ એક અગ્રણી પ્રકાશન કેન્દ્ર હતું, ખાસ કરીને સચિત્ર પુસ્તકોની છાપકામ. 1511માં, વેનિસમાં "ઉગો" સહી ધરાવતા લાકડામાંથી બનાવેલા સંખ્યાબંધ પુસ્તકોના ચિત્રો પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. જુલાઈ 1516માં, ઉગોએ તેમની અનન્ય ચિયારોસ્ક્યુરો તકનીક હોવાનો દાવો કરવા માટે વેનેશિયન સેનેટ પાસેથી પેટન્ટની વિનંતી કરી હતી. તેમની વિનંતીમાં તેમણે આ પ્રક્રિયાને "પ્રકાશ અને શ્યામ છાપવાની નવી રીત" તરીકે વર્ણવી હતી. તેમણે અનિશ્ચિત સમયગાળા માટે અને તેમણે બનાવેલી અને બનાવતી તમામ ડિઝાઇન અને લાકડાના કટ માટે કૉપિરાઇટની વિનંતી કરી હતી. ઉગો ચિયારોસ્ક્યુરોની પ્રારંભિક ઇટાલિયન વ્યવસાયી હોવા છતાં, એવા પુરાવા છે કે આ પદ્ધતિનો ઉપયોગ અગાઉ જર્મન અને વેનેશિયન પ્રિન્ટરો દ્વારા કરવામાં આવતો હતો. 1517માં ઉગો રોમ ગયા. રોમમાં પ્રિન્ટમેકિંગનું એક મોટું વર્તુળ હતું અને રાફેલના કાર્યની પ્રિન્ટની ઊંચી માંગ હતી. રાફેલની આસપાસ કામ કરતા કોતરણી કરનારાઓનું એક વર્તુળ હતું, જેની પ્રિન્ટ એક વ્યાવસાયિક પ્રકાશક, રાફેલના ભૂતપૂર્વ સહાયક, ઇલ બાવેરા દ્વારા બહાર પાડવામાં આવી હતી, જેમણે તેમના મૃત્યુ સમયે તેમની પ્લેટ પર નિયંત્રણ મેળવ્યું હતું. રાફેલની કોતરણીઓ છાપવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી મૂળ તાંબાની તકતીઓ પર ઇલ બાવેરાના ચુસ્ત નિયંત્રણને કારણે, રાફેલના કામની પાઇરેટેડ નકલો બનાવવી રોમમાં કોતરણી કરનારાઓ અને પ્રિન્ટરોમાં એક સામાન્ય પ્રવૃત્તિ બની ગઈ હતી. ઉગો રાફેલના સ્ટુડિયો નજીક રોમમાં સ્થાયી થયો, પરંતુ તેણે ઈલ બાવેરાથી સ્વતંત્ર રીતે કામ કર્યું. તેમણે પોતાના ઘરમાં એક વર્કશોપની સ્થાપના કરી અને પોતાની દુકાનમાં બ્લોક છાપ્યા અને પ્રકાશિત કર્યા. 1518 માં, તેમને પોપ લીઓ X પાસેથી તેમના ચાર બ્લોક પ્રિન્ટ ધ ડેથ ઓફ ધ અનાનિયાસ માટે કૉપિરાઇટ મળ્યો. આ કાર્ય, આ સમયગાળાની ઉગોની ઘણી વધુ ચિયારોસ્ક્યુરો કૃતિઓ સાથે, વિદ્વાનો દ્વારા "સાચા અર્થમાં પ્રજનનક્ષમ છાપ" નું શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણ માનવામાં આવે છે. જો કે ઉગો રોમમાં અન્ય કલાકારો દ્વારા સ્કેચ, કોતરણી અને પ્રિન્ટના પુનઃઉત્પાદન અને પ્રતિકૃતિ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતો હતો, તેમ છતાં તેણે પોતાની અનન્ય શૈલી વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું. આનું પ્રારંભિક ઉદાહરણ રાફેલના સ્કેચની ઉગોની પ્રતિકૃતિઓમાં હાજર છે, જ્યાં તેમણે તેમની પ્રિન્ટ માટે રાફેલ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા રંગોથી અલગ રંગો પસંદ કર્યા હતા. 1527માં રોમની લૂંટને કારણે ઉગોને બોલોગ્ના ભાગી જવાની ફરજ પડી હતી. એવું માનવામાં આવે છે કે તેમણે બોલોગ્નામાં એક વર્કશોપ ચલાવી હશે કારણ કે તેમાં સંખ્યાબંધ પ્રિન્ટ છે જે તકનીકી અને શૈલીગત રીતે યુગોનાં કામ જેવી જ છે, તેમ છતાં તેમાં કેટલાક નોંધપાત્ર તફાવતો પણ છે. તેમણે પ્રખ્યાત કોતરણી કરનારાઓ એન્ટોનિયો દા ટ્રેન્ટો, અરિઘી અને યુસ્ટાચિઓ સેલેબ્રિનો સાથે કામ કર્યું હોવાનું જાણીતું છે. ઉગોએ બોલોગ્નામાં લેખન-પુસ્તકનું નિર્માણ પણ કર્યું હતું. 16મી અને 17મી સદીમાં ઇટાલીમાં પુસ્તકો લખવાનું સામાન્ય હતું અને તેમાં લાકડાના કટનો ઉપયોગ કરીને છપાયેલા પત્રોના પાનાઓ હતા. આ પુસ્તકો માર્ગદર્શિકાઓ હતા અને પુનર્જાગરણ માનવતાવાદી હસ્તપ્રતોની જેમ અન્ય લોકોને કેવી રીતે લખવું તે શીખવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. મૃત્યુ ઉગો દા કાર્પીના મૃત્યુની તારીખ અંગે કોઈ સર્વસંમતિ નથી. કેટલાક વિદ્વાનો તેમના મૃત્યુના વર્ષને 1523 તરીકે ટાંકે છે, કારણ કે તે વર્ષથી તેમની પુત્રી દ્વારા જુબાનીમાં તેમને "ફુ યુગોન" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા. જો કે, થોડા મહિના પછી, એક અલગ દસ્તાવેજમાં દાવો કરવામાં આવ્યો હતો કે ઉગો જીવતો હતો, જે સૂચવે છે કે તેના પરિવારે ભૂલથી વિચાર્યું હશે કે તે મરી ગયો છે. જાન્યુઆરી 1532માં, તેમની પુત્રીના બાપ્તિસ્માના સહભાગી રેકોર્ડમાં ઉગોનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તે વર્ષના ઓક્ટોબરમાં તેને ફરીથી મૃત તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો હતો. 1515ની આસપાસ, યુગોનું એક મહત્વપૂર્ણ પ્રારંભિક કાર્ય, વેનેશિયન પ્રકાશક બર્નાર્ડિનો બેનાલીયસ દ્વારા અબ્રાહમનો બલિદાન હતું. તે ચાર જોડાયેલી શીટ્સ પર મોટી કાળા અને સફેદ છાપ હતી. ફ્રેમ મુજબ, તે 110.5 x 138.4 x 1.9 સે. મી. (43 1/2 x 54 1/2 x 3/4 ઇંચ) માપે છે. એવું માનવામાં આવે છે કે તે પોતે ઉગો દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવેલી કેટલીક પ્રિન્ટમાંથી એક છે, અને તેમાં ડ્યુરર અને ટિટિયન પાસેથી ઉછીના લીધેલા શૈલીયુક્ત તત્વો છે. આ પ્રથમ કમિશન પછી તેમણે તેમની તકનીક માટે પેટન્ટની વિનંતી કરી હતી. વર્ષોથી ઉગોએ રાફેલ, બાલદાસારે પેરુઝી અને પર્મિગિયાનિનો સહિત અસંખ્ય કલાકારો દ્વારા ડિઝાઇનનું પુનઃઉત્પાદન કર્યું. વસારીના જણાવ્યા અનુસાર, ઉગો દા કાર્પીએ પર્મિગિયાનિનોને પ્રિન્ટ બનાવવાની પ્રક્રિયા પણ શીખવી હતી. ઉગોની મોટાભાગની કોતરણીઓ અન્ય કૃતિઓની નકલો અથવા પુનઃઉત્પાદન છે. ઉગોની કૃતિઓ અર્થઘટન છે અને ચોક્કસ નકલો નથી, તેમ છતાં, તે અસંભવિત છે કે ઉગોએ તેના ઘણા લાકડાના કટ માટે ડિઝાઇનની શોધ કરી હતી. તમામ હયાત પ્રિન્ટ અને શિલાલેખોમાં, ઉગોએ આ કૃતિ પર "કટર" અથવા "પ્રિન્ટર" તરીકે હસ્તાક્ષર કર્યા છે, જે અન્ય કૃતિઓની નકલ કરવા પર તેમનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. જો કે, આ અસામાન્ય ન હતું, કારણ કે અન્ય કલાકારોના કાર્યની નકલ કરવી એ આ સમયે કોતરણી અને છાપકામ સમુદાયોનું કેન્દ્ર હતું. યુગની છાપોનો ઉપયોગ કદાચ દિવાલની સજાવટ તરીકે થતો હતો, જે ચિત્રો માટે સસ્તા વિકલ્પ તરીકે કામ કરતી હતી. આ તેમના કદની વિવિધતા અને એ હકીકત દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે કે તેઓ ભારે ઘસારો જાળવવા માટે રચાયેલ જાડા કાગળ પર છાપવામાં આવ્યા હતા. આમ છતાં, કેટલીક પ્રિન્ટ સારી સ્થિતિમાં ટકી રહી છે. એવું માનવામાં આવે છે કે ઉગોએ 1527 અને 1530ની વચ્ચે બોલોગ્નામાં ડાયોજીન્સની કોતરણી કરી હતી. આ પ્રિન્ટ માટે પ્રારંભિક ડિઝાઇન પર્મિગિયાનિનો તરફથી આવી હતી, જેમણે વસારીએ ખોટી રીતે અહેવાલ આપ્યો હતો કે તેમણે લાકડાનું કટ પણ બનાવ્યું હતું. કારાગ્લિયો, જેમણે ઘણીવાર પર્મિગિયાનિનો માટે કોતરણી કરી હતી, તેમણે તેમના સ્કેચના આધારે કોતરણી કરી હતી. મોટાભાગના વિદ્વાનો સહમત થાય છે કે ઉગોનું લાકડાનું કોતરણી કારાગ્લિયોની કોતરણી પર આધારિત હતું, તેમ છતાં ડેવિડ લૌન્ડાઉ જેવા કેટલાક નિષ્ણાતો માને છે કે ઉગોએ તેના લાકડાનું કોતરણી બનાવવા માટે સીધા પર્મિગિયાનિનો સાથે કામ કર્યું હતું. વિદ્વાનો માને છે કે આ એક શક્યતા છે તેના ત્રણ કારણો છે. પ્રથમ, કારાગ્લિયોની કોતરણી (287 મીમી x 218 મીમી) ઉગોના લાકડાના કટ (490 મીમી x 354 મીમી) કરતા નોંધપાત્ર રીતે નાની છે. આ સમયે રોમમાં મોટાભાગની નકલો કદમાં લગભગ સમાન હતી, અને ઉગોના લાકડાના કટ હંમેશા કદમાં મોડેલોને અનુરૂપ હતા. તેથી, ઉગોએ આ છબીને તેના અંતિમ કાર્યના કદના નજીકના સ્કેચમાંથી નકલ કરી હશે. વધુમાં, જ્યારે પણ યુગોના નમૂનાઓ ઓળખી શકાય છે, ત્યારે તે ક્યારેય મહત્વપૂર્ણ વિગતોને અવગણે છે, ઉમેરે છે અથવા બદલે છે, જેમ કે તે ડાયોજીન્સમાં કરે છે. આનાથી તે વધુ સંભવ બને છે કે ઉગો ઘણીવાર માનવામાં આવે તે કરતાં પર્મિગિયાનિનો સાથે વધુ નજીકથી કામ કરી રહ્યો હતો. છેવટે, જેમ લાન્દાઉ તેનું વર્ણન કરે છે તેમ "ઉગો માટે એવું કોઈ ઉદાહરણ નથી કે જેને આટલા નબળા મોડેલમાંથી માત્ર એક શક્તિશાળી છબી કહી શકાય. આ ઉગોની શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે અને જ્યારે તેણે તેનું નિર્માણ કર્યું હતું ત્યારે પર્મિગિયાનિનોનો હાથ તેના લાકડાના બ્લોકની ખૂબ નજીક હોવો જોઈએ. કારાગ્લિયોના કોતરણી અને યુગોના લાકડાના કટની સરખામણી કરતી વખતે, સામગ્રી અને શૈલી બંનેમાં નોંધપાત્ર તફાવત છે. કારાગ્લિયોની કોતરણીમાં લેન્ડસ્કેપ તત્વો અને ફાનસ જેવી વધારાની વિગતો શામેલ છે. ઉગોએ બેરલ, મરઘી, પુસ્તક, હલનચલન અને ફરતું કાપડ રાખીને આ વિગતોમાં નોંધપાત્ર ઘટાડો કર્યો. પર્મિગિયાનિનો વિદ્વાન ફ્લોરેન્સ કોસોફ નોંધે છેઃ "તેમણે કારાગ્લિયોની વિગતવાર સંપત્તિને ઘટાડી અને સરળ બનાવી છે પરંતુ ઉત્સાહ અને ઊર્જાની ભાવના વધારવામાં સફળ રહ્યા છે". ડાયોજીન્સ પુનરુજ્જીવન ઇટાલીમાં ખૂબ પ્રખ્યાત હતા. લાઇવ્સ ઓફ ધ આર્ટિસ્ટમાં, વસારી તેને "સૌથી સુંદર પ્રિન્ટ" તરીકે બિરદાવે છે. પ્રિન્ટમાં અત્યાધુનિક ચાર બ્લોક ડિઝાઇન અને જટિલ કોતરણીનો સમાવેશ થાય છે. પ્રિન્ટમાં, ડિઝાઇન વિગતવાર લાઇન વર્કને બદલે રંગના ક્ષેત્રો દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, જે તેને પ્રિન્ટ કરતાં પેઇન્ટિંગ જેવું બનાવે છે. ડેવિડ સ્લેઇંગ ગોલિયાથ આ લાકડાનું કોતરણી 1552ની આસપાસ કોતરવામાં આવ્યું હોવાનું માનવામાં આવે છે અને તે રાફેલની ડિઝાઇન પર આધારિત છે. માર્કાન્ટોનિયો રાયમોન્ડીએ પણ આ પ્રિન્ટના આધારે કોતરણી કરી હતી. તે અસ્પષ્ટ છે કે શું લાકડાનું કોતરણી કોતરણી પર આધારિત છે, કોતરણી લાકડાના કોતરણી પર આધારિત છે, અથવા તે બંને રાફેલના સ્કેચ પર આધારિત છે. આ કોતરણી નોંધપાત્ર છે કારણ કે ઉગોએ પ્રારંભિક પેઇન્ટિંગની રચનાને ઉલટાવી દીધી હતી, જે એક કોતરણી કરનાર તરીકે તેમની વ્યાખ્યાત્મક કુશળતા દર્શાવે છે. તેમણે આ પ્રિન્ટ બનાવવા માટે ચાર બ્લોકનો ઉપયોગ કર્યો હતો. રાફેલ અને તેની રખાત અથવા પેનેલોપ અને ઓડિસિયસ ઉગોએ આ પ્રિન્ટ બનાવવા માટે રાફેલ સાથે સીધો સહયોગ કર્યો હતો. તે યુગોના નાના પ્રિન્ટમાંથી એક છે, જેની કિંમત માત્ર 181 મીમી બાય 144 મીમી છે. તેના નાના કદ અને ઘનિષ્ઠ વિષયની વિગતને ધ્યાનમાં રાખીને, આ છાપ ખૂબ અભ્યાસ અને અટકળોનો વિષય રહ્યો છે, કેટલાક વિદ્વાનો તેને ઉગોની સૌથી હિંમતવાન અને મૂળ કૃતિઓમાંની એક માને છે. શાંત અને ઘનિષ્ઠ સેટિંગ રાફેલના મધર એન્ડ ચાઇલ્ડના રેખાંકનોની યાદ અપાવે છે, અને રાફેલ અને તેની રખાતનું શીર્ષક બાર્ટશ દ્વારા આપવામાં આવ્યું હતું, જે સંભવતઃ રાફેલની વર્કશોપમાં ઉગોની પહોંચમાંથી ઉદ્ભવ્યું હતું. તાજેતરમાં, જોકે, પીટર પાર્શલે પ્રસ્તાવ મૂક્યો છે કે લાકડાનું કામ ઓડિસીના તે દ્રશ્યનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જેમાં ઓડિસિયસ આખરે તેની પત્ની પેનેલોપ સાથે ફરી જોડાય છે. આ સંદર્ભમાં, જે દડા પર બેઠેલી સ્ત્રીની આકૃતિ તેના પગને આરામ આપે છે તેને યાર્નના દડા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે જે પેનેલોપની વફાદારી અને ચતુરાઈનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જ્યારે ઓડિસિયસના ચિત્રણની સરખામણી ધ ઓડિસીમાં તેમના વર્ણન સાથે કરી શકાય છે જે આગના પ્રકાશથી પ્રકાશિત થાય છે અને દિવાલ સામે સિલુએટ થાય છે. સેન્ટ વેરોનિકા અલ્ટારપીસ એ એકમાત્ર પેઇન્ટિંગ છે જે ઉગોનું કામ હોવાનું જાણીતું છે. એવું માનવામાં આવે છે કે તે 1524 અને 1527 ની વચ્ચે પૂર્ણ થયું હતું, અને તે મૂળ રોમમાં સેન્ટ પીટર્સ બેસિલિકામાં આવેલું હતું. આ પેઇન્ટિંગ ચેમ્બરની સીધી નીચે એક વેદી પર મૂકવામાં આવ્યું હતું જેમાં વેરોનિકાનો પડદો રાખવામાં આવ્યો હતો, જે સેન્ટ પીટર્સના સૌથી મહત્વપૂર્ણ અવશેષોમાંથી એક છે. વેરોનિકાનો પડદો એ સૌથી પ્રસિદ્ધ એકિયરપોઇટા અથવા ખ્રિસ્તી અવશેષોમાંથી એક છે, જે માનવ હાથ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ ખ્રિસ્તની સમાનતા ધરાવે છે. બાઇબલ ઓફ આર્જેન્ટ્યુઇલ અનુસાર, જ્યારે વેરોનિકાએ લિનન કાપડથી ખ્રિસ્તના ચહેરા પરથી પરસેવો અને લોહી લૂછી નાખ્યું અને ખ્રિસ્તના ચહેરાએ આ કપડા પર છાપ છોડી ત્યારે આ અચેરોપોઇટોસ ઉત્પન્ન થયું હતું. વિદ્વાનો વચ્ચે હજુ પણ ચર્ચા ચાલી રહી છે કે શા માટે ઉગો, જે જાણીતા અથવા ખાસ કરીને પ્રતિભાશાળી ચિત્રકાર ન હતા, તેમને આવા પ્રખ્યાત અવશેષ માટે યજ્ઞવેદી ચિત્ર બનાવવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. પેઇન્ટિંગ પોતે સંભવતઃ પર્મિગિયાનિનો દ્વારા ઉત્પાદિત સ્કેચ પર આધારિત હતું. વસારીએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે ઉગોએ પોતાના હાથનો ઉપયોગ કરીને આ ચિત્ર દોર્યું હતું, કારણ કે ઉગોએ ચિત્ર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતાઃ 'પર વીગો/દા કાર્પી ઈન્ટાઈટોર/ફાટા સેન્ઝા/પેનેલ્લો' અથવા 'ઉગો દા કાર્પી, લાકડાના કોતરણી કરનાર, જે બ્રશ વગર બનાવવામાં આવ્યું હતું'. ઉગોની સહી ભ્રામક છે, કારણ કે તેણે યજ્ઞવેદી બનાવવા માટે બ્રશનો ઉપયોગ કર્યો હતો, પરંતુ તેનો એક રસપ્રદ બેવડો અર્થ પણ છે. વેરા ચિહ્નને એચેરોપોઇટોસ માનવામાં આવતું હતું, જે 'માનવ હાથ વિના બનાવેલ' છબી હતી. 'બ્રશ વિના બનાવેલ' ઉગોની સહી અવશેષની રચના અને સમજણ પર જ ભજવે છે. આ સહી એક કોતરણી કરનાર તરીકેની તેમની ઓળખ માટે ઇરાદાપૂર્વકની મંજૂરી પણ છે. આ બિંદુ સુધી, તેમણે બ્રશથી નહીં, પરંતુ તેમના હાથથી કામ કર્યું હતું. ઉગોએ પેઇન્ટિંગના નિર્માણમાં બ્રશનો ઉપયોગ કર્યો હોવા છતાં, યજ્ઞવેદીમાં આંગળીના નખ અને આંગળીના નિશાન પણ છે. વિદ્વાનો અનુમાન કરે છે કે ઉગોના ચિત્રકળાના અનુભવના અભાવને કારણે તેમણે ભૂલો સુધારવા માટે તેમની આંગળીઓ અને નખનો ઉપયોગ કર્યો હતો. શૈલી ચિયારોસ્ક્યુરો તકનીકમાં, બહુવિધ બ્લોક્સ કાપવામાં આવ્યા હતા અને વિવિધ રંગો સાથે શાહી કરવામાં આવી હતી જેથી પરિણામી પ્રિન્ટ પેન-અને-શાહી સ્કેચ જેવું લાગે. કાગળ મધ્યમ સ્વર તરીકે કામ કરતો હતો, અને પછી હાઇલાઇટ્સ (ચિયારા) ને સફેદ ગૌશે સાથે ઉમેરવામાં આવતા હતા, અને અંધારું (સ્કુરો) અને છાંયો પેનમાં ક્રોસહેચિંગ અથવા બ્રશથી ડાર્ક વોશ ઉમેરીને બનાવવામાં આવતો હતો. વુડકટ્સમાં કી અથવા લાઇન બ્લોકનો સમાવેશ થતો હતો, જેમાં રૂપરેખા અને ક્રોસહેચિંગ અને વિવિધ ટોન બ્લોકનો સમાવેશ થતો હતો. કી બ્લોક કેટલીકવાર કાળા અને સફેદ છાપ તરીકે એકલા ઊભા હતા. વધુ બ્લોક, વધુ ટોન અંતિમ ઉત્પાદન સમાયેલ, અને વધુ જટિલ છાપકામ અને કોતરણી પ્રક્રિયા બની હતી. ઉગો ઝડપથી મૂળભૂત બે બ્લોક પ્રિન્ટથી ત્રણ બ્લોક સાથે કામ કરવા તરફ આગળ વધ્યો. 1515 દરમિયાન હર્ક્યુલસની ત્રણ જુદી જુદી પ્રિન્ટમાં, તેનો વિકાસ સ્પષ્ટ છે. તે વધુને વધુ લવચીક રેખાઓ અને વધુ જટિલ અને સૂક્ષ્મ છાયાનો ઉપયોગ કરે છે. નિર્દોષોની હત્યા તેમની પ્રથમ કૃતિ હતી જેમાં 4 જુદા જુદા બ્લોક હતા અને તેમણે તેમની બાકીની પ્રિન્ટ માટે 3 થી 5 બ્લોકનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ઉગો તેની પ્રિન્ટની રચનાને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે મુખ્ય બ્લોક પર આધાર રાખતો ન હતો. તેના બદલે, ઉગોએ એક સ્વર પર વિવિધ વિવિધતાઓ સાથે બહુવિધ બ્લોકનો ઉપયોગ કરીને તેમની છબીઓ બનાવી. ઉગોના પોતાના લાકડાના કટની પ્રિન્ટિંગમાં સોફ્ટ બ્લૂઝ અને ગ્રીન્સની વિશિષ્ટ પેલેટનો ઉપયોગ થાય છે. ઉગોએ સમાન રંગોમાં અર્ધપારદર્શક શાહીનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેણે એક બ્લોક અને બીજા બ્લોક વચ્ચે સૂક્ષ્મ અને પ્રવાહી સંક્રમણો બનાવ્યા હતા. યુગોનું આકર્ષક ડાયોજીન્સ કોતરણી લીલા અને સોનામાં છાપવામાં આવ્યું હતું. ઉગોની કોતરણીની સૌથી વિશિષ્ટ લાક્ષણિકતાઓમાંની એક, અને શા માટે તેઓ આ સમયના અન્ય કોતરણી કરનારાઓ કરતાં વધુ જાણીતા છે, તે એ છે કે તેમણે તેમના કામ પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. યુગોની સહી ઘણીવાર ચતુરાઈથી તેની પ્રિન્ટમાં સામેલ કરવામાં આવે છે, જે ડાયોજીન્સ પ્રિન્ટમાં જોઈ શકાય છે. ડાયોજીન્સ તેના જમણા હાથમાં એક લાકડી પકડે છે, દર્શકોનું ધ્યાન એક ખુલ્લા પુસ્તક તરફ દોરે છે જ્યાં ડિઝાઇનર અને પ્રિન્ટમેકર બંનેના નામ કોતરવામાં આવે છે. તેમની સહીઓ ઘણીવાર કોતરણી કરનાર, પ્રિન્ટર અથવા નકલ કરનાર તરીકે તેમની ઓળખને સ્વીકારે છે. કૃતિઓની યાદી સિબિલ વાંચન, જમણી બાજુએ. બે બ્લોકમાંથી ચીરોસ્કુરો લાકડાનું કટ, 287 x 240 મીમી, મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ન્યૂ યોર્ક. રાફેલ અને તેની રખાત. ત્રણ બ્લોકમાંથી ચિકારોસ્કુરો લાકડાનું કટ, 181 x 144 મીમી, મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ન્યૂ યોર્ક. ત્રણ મેરીઓ મૃત ખ્રિસ્તને વિલાપ કરે છે. વુડકટ, 218 x 172 મીમી. બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ, લંડન. હર્ક્યુલસ મ્યુઝના મંદિરમાંથી લોભનો પીછો કરે છે. બે બ્લોક (પ્રથમ આવૃત્તિ), 312 x 237 મીમીમાંથી ચિયારોસ્કુરો વુડકટ. આલ્બર્ટિના, વિયેના. હર્ક્યુલસ મ્યુઝના મંદિરમાંથી લોભનો પીછો કરે છે. બે બ્લોક (બીજી આવૃત્તિ) માંથી ચીરોસ્કુરો લાકડાનું કટ, 297 x 228 મીમી. બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ, લંડન. ડાયોજીન્સ. ચાર બ્લોકમાંથી ચિયારોસ્કુરો લાકડાનું કટ, 490 x 354 મીમી, આલ્બર્ટિના, વિયેના. ડેવિડ સ્લેઇંગ ગોલિયાથ. ત્રણ બ્લોકમાંથી ચિયારોસ્કુરો લાકડાનું કટ, 265 x 392 મીમી, મિનેપોલિસ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ, મિનેપોલિસ. સેન્ટ વેરોનિકા અલ્ટારપીસ. પેનલ પર ટેમ્પેરા અને ચારકોલ, 1580 × 1450 મીમી, આર્ચીવિઓ ડેલા ફેબ્રિકા ડી સાન પિએટ્રો, વેટિકન. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 15મી સદીના જન્મ 1520ના દાયકાના મૃત્યુ કાર્પીના કલાકારો, એમિલિયા-રોમેગ્ના 15મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો ઇટાલિયન પુરુષ ચિત્રકારો 16મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો ઇટાલિયન પ્રિન્ટમેકર્સ વુડકટ ડિઝાઇનર્સ રંગ કોતરણી કરનારાઓ