New York City Center
ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટર (અગાઉ મક્કા ટેમ્પલ, સિટી સેન્ટર ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામા અને ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટર 55 મી સ્ટ્રીટ થિયેટર તરીકે જાણીતું હતું) એ ન્યુ યોર્ક સિટીના મિડટાઉન મેનહટન પડોશમાં છઠ્ઠા અને સાતમા એવન્યુ વચ્ચે 131 પશ્ચિમ 55 મી સ્ટ્રીટ પર પ્રદર્શન કલા કેન્દ્ર છે. 1922 અને 1924 ની વચ્ચે શ્રાઇનર્સ દ્વારા મેસોનીક હાઉસ ઓફ પૂજા તરીકે વિકસાવવામાં આવ્યું હતું, તે ન્યુ યોર્ક સિટીની સરકારની માલિકીના પ્રદર્શન કલા સંકુલ તરીકે કાર્યરત છે. સિટી સેન્ટર ઘણી મોટી નૃત્ય કંપનીઓ તેમજ મેનહટન થિયેટર ક્લબ (એમ. ટી. સી.) માટે પ્રદર્શનનું ઘર છે, અને તે એન્કોર્સ! મ્યુઝિકલ થિયેટર શ્રેણી અને ફોલ ફોર ડાન્સ ફેસ્ટિવલ દર વર્ષે યોજાય છે. આ સુવિધાને હેરી પી. નોલ્સ અને ક્લિન્ટન અને રસેલ દ્વારા મુરીશ રિવાઇવલ શૈલીમાં ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી અને તેને બે ભાગોમાં વહેંચવામાં આવી છે. દક્ષિણ વિભાગમાં મુખ્ય સભાગૃહ છે, જેમાં ત્રણ સ્તરોમાં 2,257 બેઠકો છે; આ સભાગૃહમાં મૂળરૂપે ચાર હજારથી વધુ લોકો બેસી શકતા હતા, પરંતુ વર્ષોથી તેનું કદ ઘટાડવામાં આવ્યું છે. મુખ્ય સભાખંડની નીચે તરત જ બે નાના નાટ્યગૃહો છે, જેમાંથી એકનો ઉપયોગ એમ. ટી. સી. દ્વારા કરવામાં આવે છે, જે મૂળ બેન્ક્વેટ હોલ હતો. આ વિભાગમાં ટેરાકોટાથી બનેલા અલ્ફિઝ જેવા પ્રવેશદ્વાર સાથે અલંકૃત રેતીના પથ્થરનો રવેશ છે, તેમજ તેની આજુબાજુ એક ગુંબજ છે. ઉત્તરીય વિભાગ ડિઝાઇનમાં ઘણો સરળ છે, જેમાં મોટાભાગે બારી વિનાની ઈંટનો રવેશ છે, અને તેમાં ચાર રિહર્સલ સ્ટુડિયો અને 12 માળનું ઓફિસ ટાવર છે. શ્રીનરોએ 1921માં તેમના અગાઉના મુખ્ય મથકને વટાવી દીધા બાદ 55મી શેરીની ઇમારત બાંધવાનું નક્કી કર્યું હતું અને નવી ઇમારત 29 ડિસેમ્બર, 1924ના રોજ સમર્પિત કરવામાં આવી હતી. મહામંદીએ શ્રાઇનર્સને 1930ના દાયકામાં તેમની પ્રવૃત્તિઓમાં ઘટાડો કરવા અને 1940 સુધીમાં સંપૂર્ણપણે ઇમારતની બહાર સ્થળાંતર કરવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતા. ન્યુ યોર્ક સિટીના મેયર ફિઓરેલો લા ગાર્ડિયા અને ન્યુ યોર્ક સિટી કાઉન્સિલના પ્રમુખ ન્યૂબોલ્ડ મોરિસે આ ઈમારતને મ્યુનિસિપલ પર્ફોર્મિંગ-આર્ટ્સ સ્થળ તરીકે ચલાવવા માટે સિટી સેન્ટર ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામા ઇન્ક. (સીસીએમડી) ની સ્થાપના કરી હતી, જે 11 ડિસેમ્બર, 1943ના રોજ ફરી ખોલવામાં આવી હતી. તેના શરૂઆતના વર્ષોમાં, સિટી સેન્ટરમાં સિટી ઓપેરા અને સિટી બેલેટ, તેમજ સિમ્ફની, ડાન્સ થિયેટર, ડ્રામા અને આર્ટ કંપનીઓ હતી. 1960ના દાયકામાં સિટી ઓપેરા અને બેલેટને લિંકન સેન્ટરમાં સ્થાનાંતરિત કર્યા પછી, સી. સી. એમ. ડી. એ 1976 સુધી બિલ્ડિંગનું સંચાલન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જ્યારે સિટી સેન્ટર 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશને કામગીરી સંભાળી. 20મી સદીના અંતમાં સિટી સેન્ટરે મોટાભાગે નૃત્ય પ્રદર્શનોનું આયોજન કર્યું હતું, જોકે 1984માં જ્યારે એમટીસી સિટી સેન્ટરમાં સ્થળાંતરિત થયું ત્યારે તેણે ઓફ-બ્રોડવે શોનું આયોજન કરવાનું પણ શરૂ કર્યું હતું. 1980ના દાયકામાં અને 2010ના દાયકામાં આ સ્થળનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. સાઇટ ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટર, મૂળ મક્કા મંદિર, ન્યુ યોર્ક સિટીના મિડટાઉન મેનહટન પડોશમાં છઠ્ઠા એવન્યુ અને સેવન્થ એવન્યુ વચ્ચે 131 પશ્ચિમ 55 મી સ્ટ્રીટ પર છે. ઇમારતની "એલ" આકારની જમીનનો વિસ્તાર ઉત્તર તરફ 56મી શેરી સુધી વિસ્તરે છે, જેમાં 55મી શેરી અને 56મી શેરીનો આગળનો ભાગ છે. સિટી સેન્ટર પશ્ચિમમાં સિટીસ્પાયર ઓફિસ બિલ્ડિંગ અને પૂર્વમાં 125 વેસ્ટ 55મી સ્ટ્રીટને અડીને આવેલું છે. તરત જ ઉત્તરમાં કાર્નેગી હોલ, કાર્નેગી હોલ ટાવર, રશિયન ટી રૂમ અને પશ્ચિમથી પૂર્વ તરફ મેટ્રોપોલિટન ટાવર છે. નજીકની અન્ય ઇમારતોમાં 140 વેસ્ટ 57મી સ્ટ્રીટ, 130 વેસ્ટ 57મી સ્ટ્રીટ અને ઉત્તરપૂર્વમાં પાર્કર ન્યૂ યોર્ક હોટેલ, તેમજ દક્ષિણપશ્ચિમમાં 55મી સ્ટ્રીટ પ્લેહાઉસ અને દક્ષિણપૂર્વમાં અમેરિકાના 1345 એવન્યુનો સમાવેશ થાય છે. આ પડોશ ઐતિહાસિક રીતે એક કલાત્મક કેન્દ્રનો ભાગ હતો, જે કાર્નેગી હોલના ઉદઘાટન પછી 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં સિક્સ્થ એવન્યુ વેસ્ટથી બ્રોડવે સુધીના પશ્ચિમ 57મી સ્ટ્રીટના બે બ્લોકની આસપાસ વિકસ્યું હતું. આ વિસ્તારમાં કલાકારો અને સંગીતકારો માટે રહેઠાણ તરીકે કેટલીક ઇમારતો બનાવવામાં આવી હતી, જેમ કે 130 અને 140 વેસ્ટ 57મી સ્ટ્રીટ, રોડિન સ્ટુડિયો અને ઓસ્બોર્ન એપાર્ટમેન્ટ્સ, તેમજ તોડી પાડવામાં આવેલા શેરવુડ સ્ટુડિયો અને રેમ્બ્રાન્ડ. વધુમાં, આ વિસ્તારમાં અમેરિકન ફાઇન આર્ટ્સ સોસાયટી, લોટોસ ક્લબ અને અમેરિકન સોસાયટી ઓફ સિવિલ એન્જિનિયર્સ જેવી સંસ્થાઓનું મુખ્ય મથક હતું. જ્યારે 1923માં મક્કા મંદિરનું નિર્માણ થયું ત્યારે શહેરના બ્લોકમાં ગેરેજ, તબેલા અને એક શાળા હતી. બિલ્ડિંગની સાઇટના દક્ષિણ ભાગમાં, 131-133 પશ્ચિમ 55 મી સ્ટ્રીટ પર, પ્રખ્યાત પ્લેયર્સ-લાસ્કી કોર્પોરેશન દ્વારા મૂવી સ્ટુડિયો તરીકે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. સ્થળના ઉત્તરીય ભાગમાં 132 અને 134 પશ્ચિમ 56મી સ્ટ્રીટ પર આવેલા બે લોટમાં ઘોડાના તબેલા હતા. આર્કિટેક્ચર ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટરનું નિર્માણ શ્રાઇનર્સ દ્વારા 1922 અને 1924 ની વચ્ચે મક્કા મંદિર તરીકે કરવામાં આવ્યું હતું, જે પૂજાનું મેસોનીક ઘર છે. આ ઈમારતની રચના આર્કિટેક્ટ હેરી પી. નોલ્સ (એક માસ્ટર મેસન) દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેઓ ક્લિન્ટન અને રસેલની પેઢી સાથે મળીને તેની પૂર્ણતા પહેલા મૃત્યુ પામ્યા હતા. આ ઈમારતની રચના નિયો-મૂરિશ છે, જોકે સૂત્રોએ 55મી સ્ટ્રીટ વિંગને "મોરેસ્કો-બારોક" અને "આનંદકારક રીતે વાહિયાત" તરીકે વર્ણવી છે. આર્કિટેક્ચરલ ફોરમ માટેના એક લેખમાં શ્રીનર્સના ક્લબહાઉસને સામાન્ય રીતે "સારાસેનિક" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. આ ઈમારતમાં સ્ટીલનું ઉપરનું માળખું છે. છતને લાંબા અને પહોળા માપના મોટા ગર્ડર દ્વારા વહન કરવામાં આવે છે. ન્યુ યોર્ક સિટી લેન્ડમાર્ક્સ પ્રિઝર્વેશન કમિશન (એલ. પી. સી.) એ લખ્યું હતું કે, તે સમયે, તે ન્યુ યોર્ક સિટી બિલ્ડિંગમાં સ્થાપિત સ્ટીલનો સૌથી મોટો ટુકડો હતો. સ્વરૂપ અને રવેશ શ્રીનર્સના વારસાને ધ્યાનમાં રાખીને, સિટી સેન્ટર બિલ્ડિંગના રવેશમાં ઇસ્લામિક સ્થાપત્યથી પ્રેરિત અનેક રૂપાંકનો સમાવેશ થાય છે. નોલ્સે અનિયમિત આકારના સ્થળની આસપાસ કામ કરવું પડ્યું હતું, અને તેમને બેઠક ખંડ, સભાગૃહ અને ભોજન સમારંભ ખંડ સમાવવાની જરૂર હતી. આ રીતે, તેમણે સ્થળના ઉત્તર ભાગમાં ક્લબ રૂમ અને લોજ રૂમ મૂક્યા, જે સાંકડી હતી અને 56મી શેરીનો સામનો કરતી હતી. 12 માળ ઊંચો આ ઈમારતનો ઉત્તરીય ભાગ પણ બાકીની ઈમારત કરતાં ઊંચો છે. ઓડિટોરિયમ અને બેન્ક્વેટ હોલ 55મી સ્ટ્રીટની સામે પહોળા દક્ષિણ ભાગમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા, કારણ કે આ જગ્યાઓનો વધુ વારંવાર ઉપયોગ થતો હતો. ઈમારતના દક્ષિણ ભાગમાં ટેરાકોટા ટાઇલના છત પર ગુંબજ છે. 55 મી શેરીનો રવેશ ઇમારતનો દક્ષિણ ભાગ, જેમાં થિયેટર છે, તે મોટાભાગે એશલર સેંડસ્ટોનથી ઢંકાયેલો છે અને તેમાં એક વિશાળ પોઇન્ટેડ કમાન છે જે લગભગ સમગ્ર રવેશમાં ફેલાયેલી છે. પ્રારંભિક યોજનાઓમાં મુખને રેતીના પથ્થરના વિરોધાભાસી રંગોમાં નાખવાની માંગ કરવામાં આવી હતી; આખરે, આ ઇમારત ઓહિયોના સોનેરી રેતીના પથ્થરથી ઢંકાયેલી હતી. "મક્કા" શબ્દ મૂળરૂપે વિશાળ કમાનની ટોચ પર અંકિત કરવામાં આવ્યો હતો. 55મી સ્ટ્રીટની ઊંચાઈ પર ન્યૂ યોર્ક આર્કિટેક્ચરલ ટેરા કોટ્ટા દ્વારા ઉત્પાદિત બહુરંગી ચમકદાર ટેરાકોટા ટાઇલ્સ પણ છે. 2010ના દાયકાની શરૂઆતમાં, પ્રવેશદ્વારની ઉપર કાચ અને સ્ટીલનું માર્કી સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રવેશદ્વારમાં નવ હોર્સશૂ કમાનોના આર્કેડ સાથે એક અલ્ફિઝ છે. કમાનો ટેરાકોટા ફ્રીઝથી ઘેરાયેલા છે, જેમાં ગેરુ, લીલો અને વાદળી પર્ણિત આકૃતિઓ છે. આર્કેડમાં ઘોડેસવારોની દરેક કમાનો ગુલાબી-નસવાળા અને ભૂખરા-નસવાળા ગ્રેનાઇટ સ્તંભો દ્વારા સમર્થિત છે અને તેમાં ચમકદાર ગેરુ ટાઇલ્સથી બનેલા વૌસોઇર છે. દરેક કમાનના ટાઇમ્પેનમમાં બહુરંગી ટાઇલ્સ હોય છે, જેમાંથી કેટલીક સ્કિમિટર અને અર્ધચંદ્ર દર્શાવે છે. કમાનોની અંદર ધાતુના દીવા પણ છે. પ્રવેશદ્વારની રચના અંદરની સીડી અને લોબીની ગોઠવણીને પ્રતિબિંબિત કરે છે. પાંચ કેન્દ્રીય કમાનોને એકસાથે જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે અને તે થિયેટરની લોબી તરફ દોરી જાય છે. બંને બાજુની બે ઘોડાની કમાનો સીડી તરફ દોરી જાય છે જે થિયેટરની મેઝેનાઇન અને પ્રથમ બાલ્કનીમાં ચઢે છે. આર્કેડની બંને બાજુએ બેવડું ઊંચું રેતીના પથ્થરની કમાનો છે, જે નીચે ભોંયરામાં અને બીજી બાલ્કની તરફ દોરી જતી સીડી સાથે જોડાય છે. આર્કેડના પાંચ કેન્દ્રીય દરવાજાઓમાંથી દરેક મેઝેનાઇન સ્તર પર કમાનવાળા બારીઓની જોડી દ્વારા ટોચ પર છે; આ બારીઓ સંલગ્ન સ્તંભો દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે અને ટેરાકોટા ફ્રીઝના વિસ્તરણથી ઘેરાયેલી હોય છે. પાંચ કેન્દ્રની ખાડીઓ વાદળી ટેરાકોટા પિલાસ્ટર્સથી ઘેરાયેલી છે અને મેઝેનાઇન સ્તરની ઉપર મુકર્નાસ કાંકરી દ્વારા ટોચ પર છે. 55મી સ્ટ્રીટના રવેશનો ઉપરનો ભાગ ડિઝાઇનમાં પ્રમાણમાં સાદો છે, સિવાય કે બાજુઓ પર લેન્સેટની બારીઓ છે. ગુંબજવાળી છતની વળાંકને અનુસરીને, રવેશનો સૌથી ઉપરનો ભાગ તેના કેન્દ્રમાં ઉપર તરફ ઊતરવામાં આવ્યો છે, અને તેની ટોચ પર દાંતના દાંડા સાથે મોટી કાંકરી છે. ખૂણાઓ ટોચ પર ગોઠવાયેલા છે; આનો હેતુ સમઘન આકારની નીચલી માળ અને ગુંબજવાળી છત વચ્ચે સંક્રમણ તરીકે કામ કરવાનો હતો. ગુંબજવાળી છત થિયેટરની ગુંબજવાળી છત પહોળી અને ઊંચી છે, જેમાં 28,475 ટુકડાઓ સ્પેનિશ છતની ટાઇલ છે. માળખાકીય રીતે, છત ચાર મુખ્ય પાંસળીઓથી બનેલી છે; આની વચ્ચે બાર નાની પાંસળીઓ છે, જે ગુંબજની ટોચની નીચે "વીંટી" દ્વારા તેમની ટોચ પર ટેકો આપે છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં અન્ય ગુંબજોથી વિપરીત, તે એક સાચા ગોળા તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું. દરેક પાંસળીનો નીચેનો અડધો ભાગ બે તારોથી બનેલો હોય છે, જ્યારે ઉપરનો અડધો ભાગ જાડા માપના I-બીમથી બનેલો હોય છે. ગુંબજની આંતરિક તાર વધે છે અને તેનો વ્યાસ છે; તેનાથી વિપરીત, બાહ્ય તારની ત્રિજ્યા લગભગ છે. ગુંબજની બાહ્ય સપાટીમાં "નેઇલક્રિટ" નામની સામગ્રીનું એક સ્તર હોય છે, જે ધાતુના લથમાં ફેલાયેલું હતું; ટેરાકોટા ટાઇલ્સને પછી નેઇલક્રિટ સાથે જોડવામાં આવી હતી. ટાઇલ્સને મૂળરૂપે લીલા રંગથી રંગવામાં આવી હતી અને 1990ના દાયકા સુધીમાં છતની ટાઇલ્સને લાલ રંગથી રંગવામાં આવી હતી. ગુંબજની ટોચની નજીક ટાઇલ્સ ધીમે ધીમે સાંકડી થાય છે, જે સિટી સેન્ટરને ઉત્તરપૂર્વીય યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ગ્રેજ્યુએટેડ માટીની ટાઇલ્સના ગુંબજ સાથેનું એકમાત્ર માળખું પણ બનાવે છે. ગુંબજની ટોચ મૂળરૂપે સ્કિમિટર અને અર્ધચંદ્રાકારથી શણગારવામાં આવી હતી. 2000ના દાયકાના મધ્યમાં છતનો જીર્ણોદ્ધાર કરવામાં આવ્યો હતો. નવીનીકૃત છતમાં દરેક ટાઇલની નીચે વોટરપ્રૂફ પટલનો સમાવેશ થાય છે; પટલની ઉપર સ્ટીલની ફ્રેમ; અને 8,000 સ્ટેઈનલેસ-સ્ટીલ એન્કર જે ટાઇલ્સને સ્ટીલની ફ્રેમ સાથે જોડે છે. 56મી સ્ટ્રીટનો રવેશ સિટી સેન્ટરના રવેશની 56મી સ્ટ્રીટની ઊંચાઈ 55મી સ્ટ્રીટની તુલનામાં નોંધપાત્ર રીતે અલગ રીતે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી, કારણ કે બિલ્ડિંગનો ઉત્તરીય ભાગ એક અલગ હેતુ માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યો હતો. રવેશમાં અમૂર્ત શાસ્ત્રીય શૈલીના તત્વો છે. જમીનની સપાટી પર, રવેશ ચૂનાના પથ્થરનો બનેલો છે અને તેમાં પાંચ કમાનો છે. સૌથી બહારની કમાનો સૌથી પહોળી હોય છે અને પાછળની બાજુ સાથે સીધી જોડાયેલી હોય છે, જેમ કે કેન્દ્રની કમાન, જે થોડી સાંકડી હોય છે. બંને બાજુની બીજી સૌથી બહારની કમાનો સૌથી સાંકડી છે અને બંને બાજુ ફાનસોથી ઘેરાયેલી છે. ઉપરના 11 માળ પીળી ઈંટથી ઢંકાયેલા છે. ત્રીજા માળે ત્રણ બારીઓ છે, જેમાં સેંડસ્ટોન મોલ્ડિંગ્સ, બાલ્કનીઓ અને પેડિમેન્ટ્સ છે. ત્રીજી માળની ઉપરની તમામ સજાવટ ભુરો રંગના ટેરાકોટાથી કરવામાં આવી હતી. ઉપરની વાર્તાઓમાં મૂળરૂપે શ્રીનર્સના લોજ રૂમ હતા, તેથી નોલ્સે બારીઓ ન ઉમેરવાનું પસંદ કર્યું, જે તે સમયની ઓફિસ ઇમારતો માટે સામાન્ય હતું. તેના બદલે, ચોથીથી નવમી માળ પર, રવેશની મધ્યમાં છ ઊભી થાંભલાઓ છે, જે બહારની તરફ ખૂણાવાળી પ્રક્ષેપિત ઇંટોથી બનેલી છે. ઈમારતના ઉત્તરીય ભાગની બાજુની ઊંચાઈઓમાં પણ ઓછી સજાવટ હોય છે; તેમાં મોટાભાગે ઈંટની દિવાલો હોય છે જેમાં કેટલીક વેરવિખેર બારીઓ હોય છે. મૂળરૂપે, મક્કા મંદિરમાં કુલ 5,000 લોકો માટે જગ્યા ધરાવતું ત્રણ સ્તરનું સભાગૃહ હતું. આ ઇમારતમાં ભોંયરામાં એક ભોજન સમારંભ ખંડ પણ હતો, જે 5,000 લોકોને સમાવી શકે તેમ હતો અને ઉપરના માળ પર ત્રણ લોજ રૂમ હતા, જે અન્ય 3,000 લોકોને સમાવી શકે તેમ હતા. 2010 સુધીમાં, આ ઇમારતમાં 12 માળની કચેરીઓ, 2,753 બેઠકો ધરાવતું મુખ્ય સભાગૃહ, ભોંયરામાં બે નાના સભાગૃહ અને ચાર સ્ટુડિયો હતા. 55મી સ્ટ્રીટ પરના મુખ્ય દરવાજા ટિકિટ લોબી તરફ દોરી જાય છે, જ્યાં સિરામિક ટાઇલ્સથી ઘેરાયેલા સોનાના ધાતુના દરવાજા મુખ્ય સભાગૃહ તરફ દોરી જાય છે. 2011 માં, લોબીઓને ફરીથી ગોઠવવામાં આવી હતી જેથી પ્રેક્ષકો પાછળથી નહીં પણ બાજુઓમાંથી સભાગૃહમાં પ્રવેશ કરી શકે. આધુનિક સમયની લોબી બાહ્ય અને આંતરિક વિભાગોમાં વહેંચાયેલી છે. બહારની લોબીમાં બાર હોય છે, જ્યારે અંદરની લોબીમાં વીડિયો ઇન્સ્ટોલેશન માટે સ્ક્રીન હોય છે, જે વર્ષમાં ત્રણ વખત બદલવામાં આવે છે. મુખ્ય સભાગૃહની મૂળ બેઠક ક્ષમતા વિવાદિત છે પરંતુ વિવિધ રીતે 4,080 અથવા 4,400 તરીકે ટાંકવામાં આવી છે. બોસ્ટન ડેઇલી ગ્લોબ અનુસાર, મુખ્ય સભાગૃહમાં મૂળરૂપે અન્ય 600 લોકો માટે જગ્યા ધરાવતું હોયર હતું, જેનાથી કુલ ક્ષમતા 5,000 થઈ ગઈ હતી. આ બેઠકો ગ્રાઉન્ડ-સ્ટોરી ઓર્કેસ્ટ્રા સ્તર અને બે તીવ્ર રેક્ડ બાલ્કનીમાં ફેલાયેલી હતી; બાલ્કનીઓથી વિપરીત, ઓર્કેસ્ટ્રા મૂળરૂપે લગભગ સપાટ હતી. બંને બાલ્કની સ્તરને ગર્ડર્સ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવે છે જે ઓડિટોરિયમની પાછળથી કેન્ટિલીવર કરવામાં આવે છે. પ્રથમ બાલ્કની સ્તર તેના અસામાન્ય આકારને કારણે બંને છેડે કર્ણ પટ્ટાની જોડી દ્વારા સમર્થિત છે. બીજી બાલ્કની સ્તર, જેને ગેલેરી તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે પ્રથમ બાલ્કની અને ઓર્કેસ્ટ્રાની ઉપર છે; આ સ્તરનું કેન્દ્ર લાંબા માપના ટ્રસ દ્વારા સમર્થિત છે. 20મી સદીના મધ્યમાં બેઠક ક્ષમતા ઘટીને લગભગ 2,932 થઈ ગઈ હતી. 1982 ના નવીનીકરણ દરમિયાન, સિટી સેન્ટરના અધિકારીઓએ ઓર્કેસ્ટ્રામાંથી અન્ય 186 બેઠકો દૂર કરી, તેને 2.746 બેઠકો સુધી ઘટાડી. 1982 ના નવીનીકરણમાં સમગ્ર ઓર્કેસ્ટ્રાને વધારવું અને પ્રથમ દસ હરોળમાં રેકિંગનો પણ સમાવેશ થતો હતો. પુનઃનિર્મિત વાદ્યવૃંદની આગળની હરોળ ઊભી કરવામાં આવી હતી, જ્યારે પાછળની હરોળ જેટલી હતી તેટલી જ ઊંચી કરવામાં આવી હતી. 2011માં સિટી સેન્ટરનું કદ ઘટાડીને લગભગ 2,250 બેઠકો કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રોજેક્ટમાં બેઠકોની છ પંક્તિઓ દૂર કરવી, ઓર્કેસ્ટ્રા સ્તરનો ઢોળાવ વધારવો, દરેક બેઠકને 2 ઇંચ પહોળી કરવી અને તેમને વાદળી અને લીલા રંગમાં ફરીથી ગોઠવવાનો સમાવેશ થાય છે. પ્રોસેનિયમ કમાન અને છતને ઇસ્લામિક શૈલીમાં શણગારવામાં આવી હતી, જેમાં સ્ટેલેક્ટાઇટ્સ અને હનીકોમ્બ જેવા પ્રધાનતત્ત્વો હતા. મુખ્ય સભાખંડના આંતરિક ભાગમાં બહુ-પોઇન્ટેડ તારાઓ, લેન્સેટની બારીઓ અને મોલ્ડેડ છતની પ્લાસ્ટરવર્કથી લટકતા મોટા ઝુમ્મર જેવા મૂરીશ રૂપાંકનો હતા. 1943 માં શહેરની સરકાર થિયેટરમાં ગયા પછી, જગ્યાને સફેદ રંગથી રંગવામાં આવી હતી કારણ કે તેની જાળવણી કરવી સરળ હતી. 20મી સદીના મધ્યભાગ દરમિયાન, સભાગૃહને લાલ, લીલો, વાદળી અને સોનાનો ઢોળ ધરાવતા રોકોકોથી શણગારવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ 1982માં તેને ફરીથી ન રંગેલું ઊની કાપડ અને ટૂપેથી રંગવામાં આવ્યું હતું. મેઝેનાઇન લોબીની છત પરના ભીંતચિત્રો સાથે મૂળ રંગ યોજના 2011 માં પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. સભાગૃહની મૂળ રચનાએ પ્રેક્ષકોનું ધ્યાન મંચના કેન્દ્રમાં કેન્દ્રિત કર્યું હતું, પરંતુ આ રચનાએ મુશ્કેલ દૃશ્યરેખાઓ પણ બનાવી હતી; એક નિરીક્ષકે આ રચનાને "ટેલિવિઝન સ્ક્રીન જોવા" સાથે સરખાવી હતી. વેરાયટી સામયિકે જણાવ્યું હતું કે સભાગૃહનું મંચ 100 સંગીતકારોને સમાવી શકે છે. પરંપરાગત થિયેટરોથી વિપરીત, મંચ પર મૂળ કલાકારો માટે કોઈ પાંખની જગ્યા નહોતી; 2011 માં થિયેટરનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું તે પછી પણ, ચોક્કસ પ્રકારના નિર્માણને સમાવવા માટે પાંખની જગ્યા ખૂબ નાની હતી, મક્કા મંદિરમાં વારંવાર ધૂમ્રપાન કરનારા શ્રીનર્સને સમાવવા માટે, સભાગૃહની છત પર હવાની અવરજવર હતી. તાજી હવા પ્રવેશથી ઓડિટોરિયમના રંગમંચીય ઉપરના પંખા અને હીટર રૂમમાં મુસાફરી કરે છે, અને પછી દરેક સ્તરના ફ્લોર સ્લેબ દ્વારા હવા વહેંચવામાં આવે છે. 2011 માં ઓડિટોરિયમમાં લાઇટિંગ બૂથ પણ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. ભોંયરામાં મૂળરૂપે એક ભોજન સમારંભ ખંડ હતો. આ જગ્યામાં સ્તંભો નહોતા. તેના બદલે, તે ઊંડા જાળીદાર ટ્રસના સમૂહ દ્વારા ફેલાયેલું હતું, જે ઊંડા પ્લેટ ગર્ડર્સ દ્વારા ફરતી હતી; આ ઓડિટોરિયમના ફ્લોરની રચના કરે છે. ટ્રસ વચ્ચેની જગ્યામાં નળીઓ હતી જે સભાગૃહ અને ભોંયરામાં તાજી હવા પૂરી પાડતી હતી; ભોંયરામાં માટે એક્ઝોસ્ટ પાઇપની વ્યવસ્થા; અને અન્ય ઉપયોગિતાઓ. 1970માં સિટી સેન્ટરના ભોંયરાને સિનેમાથેકમાં રૂપાંતરિત કરવાના પ્રયાસ પછી, ભોંયરું 1981માં ધ સ્પેસ નામનું 299 બેઠકો ધરાવતું ઓફ-બ્રોડવે થિયેટર બની ગયું હતું. જ્યારે ધ સ્પેસ ખોલવામાં આવી ત્યારે તેનો ઉપયોગ માત્ર પ્રસંગોપાત નૃત્ય કંપનીઓ દ્વારા કરવામાં આવતો હતો. મેનહટન થિયેટર ક્લબ (એમ. ટી. સી.) 1984માં ધ સ્પેસમાં સ્થળાંતરિત થયું અને ભોંયરાને બે ઓડિટોરિયમમાં વહેંચ્યું. એમટીસી ભોંયરામાં બે ઓફ-બ્રોડવે જગ્યાઓનું સંચાલન કરે છે, જે સ્ટેજ I અને સ્ટેજ II તરીકે ઓળખાય છે. પ્રથમ તબક્કામાં 299 બેઠકો છે, જ્યારે બીજા તબક્કામાં 150 બેઠકો છે. એમ. ટી. સી. ભોંયરામાં અને લોબી વચ્ચેની સીડીના ઉતરાણ પર કોટરૂમ, રેસ્ટરૂમ અને સભ્યોના લાઉન્જનું પણ સંચાલન કરે છે. કચેરીઓ ત્રણ લોજ રૂમ મકાનની ઉત્તર પાંખમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે મક્કા મંદિરને સિટી સેન્ટરમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું, ત્યારે લોજ રૂમ રિહર્સલ સ્ટુડિયો બની ગયા. 1950ના દાયકા દરમિયાન, સિડ સીઝર અભિનીત ટેલિવિઝન શો યોર શો ઓફ શોની પટકથાઓ છઠ્ઠા માળે આવેલી એક કચેરીમાં લખવામાં આવી હતી. થિયેટરના આધુનિક સમયના રિહર્સલ સ્ટુડિયો ઉપલા માળ પર કબજો કરે છે. ઇતિહાસ મક્કા મંદિર 55મી સ્ટ્રીટ પર સિટી સેન્ટર બિલ્ડિંગનું નિર્માણ મક્કા મંદિર તરીકે કરવામાં આવ્યું હતું, જે શ્રાઇનર્સનું મુખ્ય મથક છે. ઓર્ડરનું અગાઉનું મુખ્ય મથક 1875થી સિક્સ્થ એવન્યુ અને 23મી સ્ટ્રીટ પર આવેલું હતું. આ આદેશે 1891માં કાર્નેગી હોલ ખાતે મોટા કાર્યક્રમોનું આયોજન કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, પરંતુ હોલમાં ધૂમ્રપાન પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, તેમ છતાં ઘણા શ્રીનરોએ તેમની બેઠકો દરમિયાન મોટા સિગાર પીવાનો આનંદ માણ્યો હતો. જો કે શ્રીનર્સ 1905માં પાર્ક એવન્યુ પર 71મી રેજિમેન્ટના શસ્ત્રાગારમાં ગયા હતા, તેમ છતાં શસ્ત્રાગાર નાટ્ય નિર્માણ માટે યોગ્ય ન હતું. શ્રાઇનર્સને કામના દિવસ સિવાય થિયેટર બુક કરવામાં પણ મુશ્કેલી પડતી હતી. 1911 સુધીમાં, શ્રીનર્સ પાસે 107 વેસ્ટ 45 મી સ્ટ્રીટ પર રૂપાંતરિત બ્રાઉનસ્ટોન રો હાઉસ હતું, અને તેઓએ મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડનના કોન્સર્ટ હોલમાં મોટી બેઠકો પણ યોજી હતી. રો હાઉસમાં ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર ગ્રીલ રૂમ, બીજા માળે લાઉન્જ અને કમિટી રૂમ, ત્રીજા માળે એક્ઝિક્યુટિવ ઓફિસ અને ચોથા માળે એસેમ્બલી રૂમ હતો. 1920 ના દાયકાની શરૂઆત સુધીમાં, શ્રીનરોએ તેમના 45 મી સ્ટ્રીટ સ્થાનને વટાવી દીધું હતું અને 1922 માં તેમની 50 મી વર્ષગાંઠ પહેલાં નવું મુખ્ય મથક બનાવવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી હતી. આનાથી એપ્રિલ 1921માં નવા મંદિરની તરફેણમાં મત આપવા માટે 1,500 શ્રીનરોને પ્રેરિત કર્યા. શ્રીનરોએ બોન્ડ બહાર પાડીને અને મંદિરની ઉપર ઓફિસ બિલ્ડિંગ બનાવીને નવા મંદિરને ભંડોળ પૂરું પાડવાની યોજના બનાવી હતી. આ આદેશમાં 15 લાખ ડોલરના બોન્ડ બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા અને તેના 11,080 સભ્યોએ 1921ના અંત સુધીમાં 10 લાખ ડોલરના બોન્ડ ખરીદ્યા હતા, જેનાથી શ્રીનર્સને એકલ મંદિર બનાવવાની મંજૂરી મળી હતી. બાકીની બોન્ડ ઇશ્યૂનો ઉપયોગ ગીરો લોન પર ખર્ચ, કર અને વ્યાજ ચૂકવવા માટે કરવામાં આવતો હતો. મક્કા ટેમ્પલે ડિસેમ્બર 1921માં મિડટાઉન મેનહટનમાં 131-135 વેસ્ટ 55મી સ્ટ્રીટ ખાતે લોટ માટે યેલ યુનિવર્સિટીને $400,000 ચૂકવ્યા હતા. યેલે, બદલામાં, વિલિયમ એસ. અને મેરી ઇ. મેસન પાસેથી ત્રણ મહિના અગાઉ આ સ્થળ હસ્તગત કર્યું હતું. જાન્યુઆરી 1922માં વેચાણને અંતિમ સ્વરૂપ આપવામાં આવ્યું હતું; શ્રીનરોને આશા હતી કે તેમનું નવું મંદિર આસપાસના વિસ્તારમાં જમીનના મૂલ્યમાં વધારો કરશે. શ્રીનર્સે એપ્રિલમાં જ્યોર્જ સી. મેસન પાસેથી 133 અને 135 વેસ્ટ 56મી સ્ટ્રીટ પર બે તબેલા 140,000 ડોલરમાં ખરીદ્યા હતા. એચ. પી. નોલ્સે ઓગસ્ટ 1922માં મેનહટન બ્યુરો ઓફ બિલ્ડીંગ્સમાં 55મી સ્ટ્રીટ પર પૂજા ગૃહની યોજના દાખલ કરી હતી. આ માળખાનો ખર્ચ $750,000 થવાનો હતો અને તેમાં ભોંયરામાં એક બેઠક ખંડ, ત્રણ સ્તરનું સભાગૃહ, ત્રણ સ્ટુડિયો અને ત્રણ માળની કચેરીઓ હોવી જોઈતી હતી. ઓડિટોરિયમમાં 5,000 બેઠકો હોવી જોઈતી હતી, જે તેને સંગીત જલસા જેવા કાર્યક્રમો માટે ભાડે આપવાની મંજૂરી આપશે. જેમ્સ સ્ટુઅર્ટ એન્ડ કંપનીને મકાનના સામાન્ય ઠેકેદાર તરીકે રાખવામાં આવ્યા હતા. શ્રીનર્સે 13 ઓક્ટોબર, 1923ના રોજ પરેડનું આયોજન કર્યું હતું, જે પછી ન્યૂ યોર્ક રાજ્યના ન્યાયાધીશ અને ન્યૂ યોર્ક રાજ્યના ગ્રાન્ડ માસ્ટર ઓફ મેસન્સ આર્થર એસ. ટોમ્પકિન્સે 56મી સ્ટ્રીટ પર ઇમારતનો પાયો નાખ્યો હતો. તે સમયે આ ઈમારતની કિંમત 25 લાખ ડોલર હોવાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. મક્કા મંદિરને જુલાઈ 1924માં મેન્યુફેક્ચરર્સ ટ્રસ્ટ તરફથી 10 લાખ ડોલરની ગીરો લોન મળી હતી. આ ઈમારત 29 ડિસેમ્બર, 1924ના રોજ એપિસ્કોપલ બિશપ વિલિયમ ટી. મેનિંગના આહ્વાન સાથે સમર્પિત કરવામાં આવી હતી; સમકાલીન સ્રોતોએ આ ઈમારતને "મસ્જિદ" તરીકે વર્ણવી હતી. મક્કા મંદિરનું સભાગૃહ સૌપ્રથમ મે 1925માં સામાન્ય લોકો માટે ખોલવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે તેણે એક ફેશન શોનું આયોજન કર્યું હતું. ત્યાં સુધીમાં, આંતરિક સજાવટ અને પ્રથમ માળ પર બેઠકોની સ્થાપના સિવાય ઇમારત પૂર્ણ થઈ ગઈ હતી. જ્હોન ફિલિપ સૌસાના બેન્ડે તે ઓક્ટોબરમાં મંદિરના પ્રથમ જાહેર સંગીત જલસામાં પ્રદર્શન કર્યું હતું અને ન્યૂ યોર્ક સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાએ તેના પ્રદર્શનને 42મી સ્ટ્રીટ પર એઓલિયન બિલ્ડિંગના સભાગૃહમાં સ્થાનાંતરિત કર્યું હતું. 1920ના દાયકા દરમિયાન, મક્કા મંદિરમાં પોસ્ટ ઓફિસના કર્મચારીઓની બેઠક; અમેરિકન ક્રાંતિકારી યુદ્ધના લશ્કરી કમાન્ડર કાસીમીર પુલાસ્કી માટે સ્મારક સેવા; અને મંડળ રોડફ શોલોમની બેઠકો જેવા કાર્યક્રમોનું પણ આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. અન્ય શ્રીનર્સ મંદિરો, જે કર મુક્તિ ધરાવતા હતા, મુખ્યત્વે પરોપકારી ચિંતાઓથી વિપરીત, મક્કા મંદિર તેના સભાગૃહને ભાડે આપીને નાણાં કમાતું હતું, તેથી તેને કર મુક્તિ આપવામાં આવી ન હતી. 1930ના દાયકા સુધીમાં, મહામંદીએ શ્રાઇનર્સ જેવા ઘણા ભ્રાતૃ જૂથોને તેમની પ્રવૃત્તિઓનો વ્યાપ ઘટાડવાની ફરજ પાડી હતી. મક્કા મંદિરના મૂળ માલિક, મક્કા હોલ્ડિંગ કંપનીએ 1933માં ઇમારતનો ખિતાબ શ્રીનર્સના ટ્રસ્ટીઓના જૂથને ટ્રાન્સફર કર્યો હતો. સિઝારે સોડેરોની આગેવાની હેઠળની ફિડેસ ઓપેરા કંપનીએ તે જ વર્ષે મક્કા મંદિરમાં પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. અપર ઇસ્ટ સાઇડ પર સેન્ટ્રલ ઓપેરા હાઉસના સંચાલક ઇરવિંગ વર્શ્લેઇઝરે 1934માં મકાનના બૉલરૂમ અને રસોડા ભાડે લીધા હતા, અને તેને મક્કા ટેમ્પલ કેસિનોમાં રૂપાંતરિત કરવાની યોજના બનાવી હતી. ઓપેરા, નૃત્ય, નાટ્ય નિર્માણ અને સંગીત જલસા ઉપરાંત, 1930ના દાયકામાં ઓડિટોરિયમના કાર્યક્રમોમાં ફેડરલ થિયેટર પ્રોજેક્ટ સર્કસનો સમાવેશ થતો હતો, જે વિરોધ સભામાં શહેરની આર્મેનિયન વસ્તીના પાંચમા ભાગથી વધુ લોકોએ હાજરી આપી હતી. અને ભૂતપૂર્વ ગ્રીક વડા પ્રધાન એલેક્ઝાન્ડ્રોસ પાપાનાસ્ટાસિઉનું ભાષણ. શ્રીનર્સ ગીરો ચૂકવણી કરવામાં નિષ્ફળ ગયા બાદ 1937માં મેન્યુફેક્ચરર્સ ટ્રસ્ટે આ ઈમારત બંધ કરી દીધી હતી. ત્યારબાદ વર્શ્લેઇઝરે ઇમારતનો કબજો લીધો અને તેની કંપની મક્કા ટેમ્પલ કેસિનો ઇન્ક દ્વારા તેનું સંચાલન કરવાનું શરૂ કર્યું. વર્શ્લેઇઝર ઇમારત પર નફો કરવામાં નિષ્ફળ રહ્યું અને 130 વેસ્ટ 56મી સ્ટ્રીટ કોર્પોરેશને 1939માં તેનો કબજો લીધો. શ્રીનરોએ 1940 સુધીમાં આ ઇમારતનો ઉપયોગ સંપૂર્ણપણે બંધ કરી દીધો હતો. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સના એક લેખકે અહેવાલ આપ્યો હતો કે સભાગૃહને "રાજકીય વક્તૃત્વ, તમામ પ્રકારના સંગઠનાત્મક હારંગ અને ઠરાવો, [અને] બીજા દરની ઇનામની લડાઇઓ" માં ફેરવવામાં આવ્યું હતું. ઓપેરા અને બેલે ઇમ્પ્રેસિયો મેક્સ રાબિનોફે ઓગસ્ટ 1941માં જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ સભાગૃહને કોસ્મોપોલિટન ઓપેરા હાઉસમાં રૂપાંતરિત કરશે અને તેઓ કાર્યાલય વિભાગને પીપલ્સ આર્ટ સેન્ટરમાં રૂપાંતરિત કરશે. રાબિનોફે બેલે, ઓપેરા અને સંગીત જલસા માટે આંતરિક ભાગનું પુનઃનિર્માણ કરતી વખતે બાહ્ય ભાગને અકબંધ રાખવાની યોજના બનાવી હતી. નવેમ્બર 1941 સુધીમાં થિયેટર ફરી ખોલવામાં આવ્યું હતું. તે એનબીસી સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા ચાર કાર્યક્રમોની શ્રેણી જેવા કાર્યક્રમોનું આયોજન કરે છે; ઓપેરેટા ધ જીપ્સી બેરોન અને ભિખારી વિદ્યાર્થી; અને બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન બહાર પાડવામાં આવેલી "વોર સ્ટેમ્પ્સ" માટે નાણાં એકત્ર કરવા માટે કોન્સર્ટનો સમૂહ. સિટી સેન્ટર ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામા ઓપરેશન 1942 સુધીમાં, 130 વેસ્ટ 56મી સ્ટ્રીટ કોર્પોરેશને ઘણા મહિનાઓથી કર ચૂકવ્યો ન હતો અને ન્યુ યોર્ક સિટીના ખજાનચીની કચેરી થિયેટર અને ઓફિસ બિલ્ડિંગ માટે પ્રાપ્તકર્તા તરીકે કામ કરી રહી હતી. તે સપ્ટેમ્બરમાં, ન્યુ યોર્ક સિટી સરકારે ગીરો હરાજીમાં 100,000 ડોલરમાં મકાન ખરીદ્યું હતું. આ શહેર આવતા મહિને મક્કા મંદિર ભાડે આપવા જઈ રહ્યું હતું. મેયર ફિઓરેલો લા ગાર્ડિયા અને ન્યુ યોર્ક સિટી કાઉન્સિલના પ્રમુખ ન્યૂબોલ્ડ મોરિસે મક્કા મંદિરને થિયેટરમાં રૂપાંતરિત કરવાની યોજના શરૂ કરી. માર્ચ 1943માં, લા ગાર્ડિયાએ આ યોજનાઓનો અભ્યાસ કરવા માટે એક સમિતિનું નામ આપ્યું. લા ગાર્ડિયા અને મોરિસે કરવેરાના વકીલ મોર્ટન બાઉમ સાથે સિટી સેન્ટર ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામા (સી. સી. એમ. ડી.) ની સહસ્થાપના કરી હતી, જેને "નાણાકીય, નિર્માણ અને રાજકીય મગજ કે જેણે તેને એકસાથે રાખ્યું" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. સી. સી. એમ. ડી. એ મક્કા મંદિરમાં ઓપેરા, સંગીત જલસા, નૃત્ય, બેલે અને નાટ્ય પ્રસ્તુતિઓ રજૂ કરવાની હતી. પુરુષો "લોકપ્રિય કિંમતે સાંસ્કૃતિક મનોરંજન" પ્રદાન કરવા માંગતા હતા, જેમાં ટિકિટોની કિંમત $1 જેટલી ઓછી હતી. કામદાર વર્ગના પ્રેક્ષકોને આકર્ષવા માટે, લા ગાર્ડિયાએ પ્રસ્તાવ મૂક્યો કે કામના દિવસના અંત પછી સાંજે 5:30 વાગ્યે શો શરૂ થાય. ન્યુ યોર્ક સુપ્રીમ કોર્ટે જુલાઈ 1943માં સિટી સેન્ટર ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામા ઇન્ક. માટે સમાવેશના લેખોને મંજૂરી આપી હતી. લા ગાર્ડિયા અને મોરિસે સી. સી. એમ. ડી. ચલાવવા માટે 24 લોકોના મંડળની નિમણૂક કરી હતી. શહેરની સરકારે તે જ મહિને મક્કા મંદિરના સભાખંડના નવીનીકરણ માટે આયમર એમ્બરી દ્વિતીયની નિમણૂક કરી હતી. શહેરના અધિકારીઓએ તે ઓગસ્ટમાં શહેરના ઇમારતોના વિભાગમાં નવીનીકરણ માટેની યોજનાઓ દાખલ કરી હતી અને અંદાજપત્ર મંડળે મકાનના નવીનીકરણ માટે $65,000 આપવા માટે મતદાન કર્યું હતું. પછીના મહિને, અંદાજ બોર્ડે સી. સી. એમ. ડી. ને મક્કા મંદિરની અંદર જીવંત પ્રદર્શન કરવાની પરવાનગી આપી. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન સામગ્રીની અછતને કારણે, શહેરની સરકારે થિયેટરના આંતરિક ભાગનું નવીનીકરણ મુલતવી રાખ્યું હતું. હેરી ફ્રીડગટની સપ્ટેમ્બર 1943માં સિટી સેન્ટરના પ્રથમ મેનેજિંગ ડિરેક્ટર તરીકે નિમણૂક કરવામાં આવી હતી, જ્યારે મોરિસે સી. સી. એમ. ડી. ના અધ્યક્ષ તરીકે સેવા આપી હતી. ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં જ મક્કા મંદિરનું સત્તાવાર રીતે સિટી સેન્ટર નામ આપવામાં આવ્યું હતું. સી. સી. એમ. ડી. એ ઓક્ટોબરમાં થિયેટર ઔપચારિક રીતે ખોલવામાં આવ્યું તે પહેલાં દર મહિને 2,000 ડોલરનું ભાડું ચૂકવવાનું શરૂ કર્યું હતું. 11 ડિસેમ્બર, 1943ના રોજ ન્યૂયોર્ક ફિલહાર્મોનિકના સંગીત જલસા અને લા ગાર્ડિયા માટે જન્મદિવસની પાર્ટી સાથે સિટી સેન્ટરની શરૂઆત થઈ હતી. પ્રચારક જીન ડેલરિમ્પલને જનસંપર્કના સ્વયંસેવક નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. પ્રથમ થિયેટર શો 13 ડિસેમ્બર, 1943ના રોજ રશેલ ક્રોથર્સના નાટક સુસાન એન્ડ ગોડનું પુનરુત્થાન હતું. શરૂઆતમાં, સિટી સેન્ટરે શક્ય તેટલા વધુ મુલાકાતીઓને આકર્ષવા માટે સફળ બ્રોડવે શોનું પુનરુત્થાન રજૂ કર્યું હતું. 1940 અને 1960ના દાયકાની વચ્ચે સિટી સેન્ટરમાં દેખાતા કલાકારોમાં હેલેન હેયસ, મોન્ટગોમેરી ક્લિફ્ટ, ઓર્સન વેલ્સ, ગ્વેન વર્ડન, ચાર્લ્ટન હેસ્ટન, માર્સેલ માર્સો, બોબ ફોસ, નિકોલસ મેગાલેન્સ, ફ્રાન્સિસ્કો મોન્સિઓન, તલ્લુલાહ બેંકહેડ, વિન્સેન્ટ પ્રાઈસ, જેસિકા ટેન્ડી, હ્યુમ ક્રોનિન, ઉટા હેગન અને ક્રિસ્ટોફર વોકનનો સમાવેશ થાય છે. નવા સ્થાપિત ન્યૂયોર્ક સિટી ઓપેરાએ ફેબ્રુઆરી 1944માં નિર્દેશક લાસ્લો હાલાસ્ઝ હેઠળ સિટી સેન્ટર ખાતે પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું હતું; લિયોપોલ્ડ સ્ટોકોવ્સ્કીની આગેવાનીમાં ન્યૂયોર્ક સિટી સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા, આગામી મહિને સિટી સેન્ટર ખાતે રજૂ થયું હતું. એન. બી. સી. એ શરૂઆતમાં સિટી સેન્ટરના તમામ સંગીત જલસા અને સંગીત પ્રદર્શનને પ્રાયોજિત કર્યા હતા. થિયેટરના પ્રથમ કેટલાક શો નફાકારક રહ્યા હતા, તેમ છતાં ટિકિટના ભાવ $1.65 સુધી મર્યાદિત હતા. મે 1944માં પ્રથમ ઓપરેટિંગ સીઝનના અંત સુધીમાં, થિયેટરએ 171 પ્રદર્શનમાંથી 4,14,000 ડોલરથી વધુની કમાણી કરી હતી, જેણે 346,000 મહેમાનોને આકર્ષ્યા હતા. સિટી સેન્ટરે 844 ડોલરનો ચોખ્ખો નફો નોંધાવ્યો હતો. આનાથી સિટી સેન્ટરના અધિકારીઓએ તેમની પોતાની બેલે કંપની અને રેપર્ટરી થિયેટર કંપની માટે યોજનાઓ બનાવવા માટે પ્રેરિત થયા. ફ્રીડગટે જુલાઈ 1944માં મોરિસ સાથેના વિવાદોને ટાંકીને મેનેજિંગ ડિરેક્ટર પદેથી રાજીનામું આપ્યું હતું. 1944-1945 સીઝન દરમિયાન સિટી સેન્ટરમાં હાજરી બમણી થઈને 750,000 થઈ ગઈ હોવા છતાં, ઓર્કેસ્ટ્રા કંપનીના મોટા ખર્ચને કારણે કેન્દ્રએ 36,000 ડોલરની ચોખ્ખી ખોટ નોંધાવી હતી. બેલેટ રુસે દ મોન્ટે-કાર્લોએ 1944ના અંતમાં સિટી સેન્ટર ખાતે પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું અને ત્યાં પાંચ વર્ષ સુધી રહ્યું. ભાવિ મેયર વહીવટીતંત્રને સિટી સેન્ટરને બંધ કરવાથી રોકવા માટે, સી. સી. એમ. ડી. એ જુલાઈ 1945માં પાંચ વર્ષ માટે મકાનની લીઝનું નવીકરણ કર્યું હતું, જેમાં દર વર્ષે ઓછામાં ઓછા 10,000 ડોલર ચૂકવવામાં આવતા હતા. સિટી સેન્ટરે 1945-1946 સીઝન માટે એક થિયેટર કંપની સ્થાપવાની યોજના બનાવી હતી, જે નાટકોનું પુનરુત્થાન રજૂ કરશે; તે સીઝન દરમિયાન, કેન્દ્રએ 614,000 મહેમાનોની યજમાની કરી હતી. અધિકારીઓએ 1946ના મધ્યમાં સભાગૃહમાં વાતાનુકૂલન પ્રણાલી સ્થાપિત કરી હતી. સિટી સેન્ટર 1940ના દાયકાના અંતમાં લોકપ્રિય રહ્યું હતું, જેમાં 1946-1947 મોસમ દરમિયાન 750,000થી વધુ મહેમાનો આવ્યા હતા. જોકે શહેરની સરકારે હવે કેન્દ્રને આર્થિક ટેકો આપ્યો ન હતો, તેમ છતાં સિટી સેન્ટરે દર વર્ષે 10 લાખ ડોલરથી વધુની ટિકિટનું વેચાણ કર્યું હતું. સિટી સેન્ટરે 1947-1948 સીઝન દરમિયાન લગભગ 578,000 મહેમાનોને અને પછીની સીઝનમાં લગભગ 576,000 મહેમાનોને સમાવ્યા હતા. ન્યુ યોર્ક સિટી સિમ્ફનીએ તે સિઝન પછી સિટી સેન્ટર ખાતે પ્રદર્શન કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું, મુખ્યત્વે થિયેટરની નબળી ધ્વનિશાસ્ત્રને કારણે. જ્યોર્જ બાલાનચિન અને લિંકન કર્સ્ટીનની બેલેટ સોસાયટી 1948માં સી. સી. એમ. ડી. ની નિવાસી સંસ્થા બની હતી અને તે મુજબ તેનું નામ બદલીને ન્યુ યોર્ક સિટી બેલેટ કંપની રાખવામાં આવ્યું હતું. સી. સી. એમ. ડી. એ તે જ સિઝનમાં ન્યૂયોર્ક સિટી થિયેટર કંપનીની સ્થાપના કરી હતી. ન્યુ યોર્ક સિટી ડાન્સ થિયેટરએ 1949-1950 સીઝન દરમિયાન સિટી સેન્ટર ખાતે પ્રદર્શન કર્યું હતું, જોકે તે પછી તેણે કોઈ પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું ન હતું. 1949-1950 સીઝન દરમિયાન ઓપેરા, બેલે, થિયેટર અને નૃત્ય પ્રદર્શનમાંથી 12 લાખ ડોલરથી વધુની કમાણી કરવા છતાં, CCMDએ તે સીઝન દરમિયાન 3,517 ડોલરની ચોખ્ખી ઓપરેટિંગ ખોટ નોંધાવી હતી. 1950માં સિટી સેન્ટરની લીઝની મુદત પૂરી થયાના કેટલાંક મહિનાઓ પહેલાં, સંગીતકારોના મજૂર સંઘ લોકલ 802એ 850,000 ડોલરમાં મકાન ખરીદવાનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. નાટ્ય વિવેચક બ્રૂક્સ એટકિન્સને લખ્યું હતું કે "સિટી સેન્ટરના તમામ કાર્યક્રમો નાણાં ગુમાવે છે. પરંતુ થિયેટરની પ્રમાણમાં સસ્તી ટિકિટ અને વિવિધ મોટા દાનને કારણે નુકસાન વિનાશક નથી. સિટી સેન્ટરની લીઝ પરની અનિશ્ચિતતાને કારણે 1950-1951 સીઝનમાં વિલંબ થયો, કારણ કે CCMD તેની લીઝનું નવીકરણ ન થાય ત્યાં સુધી શો બુક કરી શક્યું ન હતું. મેયર વિલિયમ ઓ 'ડ્વાયરે સિટી સેન્ટરને ટેકો આપવાનું વચન આપ્યા પછી, અંદાજ બોર્ડે ફેબ્રુઆરી 1950માં સી. સી. એમ. ડી. ની લીઝનું નવીકરણ કર્યું હતું. સી. સી. એમ. ડી. ટિકિટની કિંમત 2.5 ડોલર નક્કી કરવા સંમત થઈ હતી અને તેનું ભાડું તેની વાર્ષિક કુલ આવકના 1.5 ટકા નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું. 1950-1951 સીઝન દરમિયાન સિટી સેન્ટરની ખાધ વધીને 72,000 ડોલરથી વધુ થઈ ગઈ. 1951ના મધ્ય સુધીમાં, બૌમે માત્ર શિયાળા દરમિયાન જ નાટકોનું આયોજન કરવાનું વિચાર્યું હતું, કારણ કે વસંતઋતુ દરમિયાન હાજરી સામાન્ય રીતે ઓછી હતી. ઉનાળા દરમિયાન ઓછા આશ્રયથી તેમને જુલાઈ અને ઓગસ્ટમાં સંગીતનું મંચન બંધ કરવા માટે પહેલેથી જ પ્રેરિત કર્યા હતા. સીસીએમડીએ માર્ચ 1952માં કેન્દ્રના કટોકટી-બહાર નીકળવાના માર્ગોમાંથી એકને વિઝ્યુઅલ આર્ટ ગેલેરીમાં રૂપાંતરિત કરવાની યોજનાની જાહેરાત કરી હતી; આ જગ્યા સમકાલીન શિલ્પો અને વિઝ્યુઅલ આર્ટનું પ્રદર્શન કરશે. કર્સ્ટીનને તે વર્ષના અંતમાં સિટી સેન્ટરના મેનેજિંગ ડિરેક્ટર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. સી. સી. એમ. ડી. ના અધિકારીઓએ વધતા ઉત્પાદન ખર્ચને ટાંકીને 1953ની શરૂઆતમાં ન્યૂયોર્ક રાજ્ય વિધાનસભાને એક કાયદો પસાર કરવા માટે કહ્યું હતું, જેમાં સંસ્થાને વાર્ષિક 1 ડોલરમાં મકાન ભાડે આપવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. આ કાયદો તે જ વર્ષના અંતમાં લાગુ કરવામાં આવ્યો હતો. સી. સી. એમ. ડી. એ એપ્રિલ 1953માં તેના સૌપ્રથમ ભંડોળ ઊભુ કરવાના ભાગરૂપે $200,000 એકત્ર કરવાનું શરૂ કર્યું હતું અને રોકફેલર ફાઉન્ડેશને પણ બેલે અને ઓપેરા કંપનીઓને ત્રણ વર્ષ માટે ભંડોળ પૂરું પાડવા માટે $200,000નું દાન કર્યું હતું. વિઝ્યુઅલ-આર્ટ ગેલેરી સપ્ટેમ્બર 1953 માં ખોલવામાં આવી હતી; તે દર વર્ષે 50 કેનવાસના દસ પ્રદર્શનોનું આયોજન કરે છે. 1950ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં આ ઈમારતના સમારકામની જરૂર હતી અને શહેરની સરકારે હંમેશા આ સમસ્યાઓનું તાત્કાલિક નિરાકરણ કર્યું ન હતું. લીક થતી છતને ઠીક કરવા માટે શહેરની સરકારને સમજાવવા માટે, મોરિસે મેયર વિન્સેન્ટ આર. ઇમ્પેલિટેરીને વરસાદની રાત્રે સિટી સેન્ટરમાં આમંત્રિત કર્યા; મેયરનો કાર્યક્રમ ટૂંક સમયમાં ભીનો થઈ ગયો, અને ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં છતને ઠીક કરવામાં આવી હતી. સી. સી. એમ. ડી. એ નાણાં ગુમાવવાનું ચાલુ રાખ્યું, જ્યારે વાર્ષિક હાજરી 962,000 સુધી પહોંચી ગઈ હતી, ત્યારે પણ 1953-1954 સીઝન માટે 225,000 ડોલરની ખાધ નોંધાઇ હતી. ફ્રેન્ડ્સ ઓફ સિટી સેન્ટર નામની સંસ્થાની રચના જાન્યુઆરી 1954માં કરવામાં આવી હતી, જેમાં નાણાં એકત્ર કરવા માટે વાર્ષિક સભ્યપદ વેચવામાં આવતું હતું. ફ્રેન્ડ્સે 3,000 સભ્યપદોનું વેચાણ કર્યું હતું, મોટે ભાગે નાના ડોલરના દાતાઓને; $25,000 ગુમાવ્યા પછી તેનું પુનર્ગઠન કરવામાં આવ્યું હતું. સિટી સેન્ટર લાઇટ ઓપેરા કંપનીએ મે 1954માં તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. કિર્સ્ટેને જાન્યુઆરી 1955માં સિટી સેન્ટરના મેનેજિંગ ડિરેક્ટર પદેથી રાજીનામું આપ્યું કારણ કે તેઓ અને બોર્ડ ઓફ ડિરેક્ટર્સ મૂળભૂત નીતિ પર સહમત ન થઈ શક્યા. જ્યારે કિર્સ્ટેન પ્રાયોગિક શો યોજવા માટે વધુ પૈસા ખર્ચવા માંગતો હતો, ત્યારે બોર્ડ વધુ સ્થાપિત શો યોજવા અને તેના ખર્ચમાં ઘટાડો કરવા માંગતું હતું. અંદાજ બોર્ડે ફેબ્રુઆરીમાં સીસીએમડીને દર વર્ષે 1 ડોલરમાં મકાન ભાડે આપવા માટે મતદાન કર્યું હતું. સી. સી. એમ. ડી. ને 1955-1956 સીઝન દરમિયાન 220,000 ડોલરની ઓપરેટિંગ ખોટ જોવા મળી હતી, જોકે અનુદાન અને દાનમાં આ ખર્ચનો મોટાભાગનો હિસ્સો આવરી લેવામાં આવ્યો હતો. સિટી ઓપેરાએ નાણાકીય ખોટને કારણે તેની 1957ની સીઝનની શરૂઆત સ્થગિત કર્યા પછી, કર્સ્ટેને સિટી સેન્ટરનું પુનર્ગઠન કરવાનો અને નવી ઓપેરા કંપનીની સ્થાપના કરવાનો નિષ્ફળ પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. સી. સી. એમ. ડી. ને 1956-1957 સીઝનના અંત સુધીમાં 281,000 ડોલરની ભેટો મળી હતી, જે તેને નાદારીમાંથી બચાવતી હતી, જો કે તે હજુ પણ ચોખ્ખી ખોટમાં કાર્યરત હતી. 1956-1957 સીઝન પછી, સિટી સેન્ટરની નાટક કંપનીએ ઘણી સીઝન માટે પ્રદર્શન કરવાનું બંધ કરી દીધું. પછીની સીઝનમાં, સી. સી. એમ. ડી. એ 550,000 ડોલરથી વધુની ઓપરેટિંગ ખાધ નોંધી હતી, જોકે દાનમાં લગભગ આ તમામ ખાધ આવરી લેવામાં આવી હતી. ફ્રેન્ડ્સ ઓફ સિટી સેન્ટરમાં 2,670 સભ્યો હતા, જેમણે દર વર્ષે $10 અને $1,000ની વચ્ચે ચૂકવણી કરી હતી. 1959-1960 મોસમ દરમિયાન વધુ નુકસાનને કારણે અધિકારીઓએ 1960ના મધ્ય સુધીમાં કેન્દ્રની મહત્તમ ટિકિટની કિંમતોમાં વધારો કર્યો હતો. 1959ની શરૂઆતમાં, સી. સી. એમ. ડી. તેના તમામ શોને ભૂતપૂર્વ મક્કા મંદિરમાંથી મેનહટનની અપર વેસ્ટ સાઇડ પર નવા વિકસિત લિંકન સેન્ટરમાં ખસેડવા માટે વાટાઘાટો કરી રહી હતી. સી. સી. એમ. ડી. એ મે 1961માં સિટી સેન્ટરની આર્ટ ગેલેરી બંધ કરી દીધી હતી, કારણ કે ગેલેરી નફાકારક ન હતી અને પ્રાયોજકોને આકર્ષિત કરી ન હતી. તે સમયે, ગેલેરીએ 2,500 માસિક મુલાકાતીઓને આકર્ષ્યા હતા, અને તેમાં 3,600 કલાકૃતિઓ પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી, જેમાંથી આઠમો ભાગ વેચાઈ ગયો હતો. દાતાઓએ 1961-1962 સીઝન માટે સંસ્થાની કાર્યકારી ખાધ ઘટાડીને 12,000 ડોલર કરી હતી અને પછીની સીઝનમાં CCMD પાસે 37,500 ડોલરની વધારાની રકમ હતી, જોકે સિટી ઓપેરાની ખોટ ટૂંક સમયમાં આ વધારાની રકમને દૂર કરી હતી. 1964ના ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડ ફેરની અગાઉથી, સિટી બેલેટએ જાહેરાત કરી હતી કે તે 1963-1964 સીઝન પછી લિંકન સેન્ટર ખાતે ન્યૂયોર્ક સ્ટેટ થિયેટરમાં જશે. ડિસેમ્બર 1943માં સી. સી. એમ. ડી. ની 20મી વર્ષગાંઠ સુધીમાં, થિયેટરને વીસ-40 સપ્તાહની સીઝનમાં કુલ 16 મિલિયન મહેમાનો મળ્યા હતા. 1963-1964 સીઝન દરમિયાન, દાતાઓએ તે સીઝનની ઓપરેટિંગ ખાધને આવરી લીધા પછી, CCMDએ 18 વર્ષમાં પ્રથમ વખત ચોખ્ખો નફો નોંધાવ્યો હતો. દરમિયાન, સી. સી. એમ. ડી. હજુ પણ તેની ઓપેરા, લાઇટ ઓપેરા અને નાટક કંપનીઓને ન્યૂયોર્ક સ્ટેટ થિયેટરમાં સ્થાનાંતરિત કરવાનું વિચારી રહી હતી, જોકે લિંકન સેન્ટર અને સી. સી. એમ. ડી. ના અધિકારીઓ તે થિયેટરને કોણ નિયંત્રિત કરશે તે અંગે સહમત થઈ શક્યા ન હતા. ત્યાં સુધીમાં, વેરાયટી સામયિકે 55મી સ્ટ્રીટ પરના મૂળ સિટી સેન્ટરને "ઘણા ખામીયુક્ત બેઠક સ્થાનો" અને છીછરા મંચ તરીકે વર્ણવ્યું હતું. આ સંસ્થા આખરે જાન્યુઆરી 1965માં તેની બેલે અને ઓપેરા કંપનીઓને ન્યૂ યોર્ક સ્ટેટ થિયેટરમાં કાયમી ધોરણે સ્થાનાંતરિત કરવા સંમત થઈ હતી. સી. સી. એમ. ડી. તેની નાટક કંપનીને ફરી શરૂ કરશે અને 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરમાં લાઇટ ઓપેરા અને નાટકનું આયોજન કરવાનું ચાલુ રાખશે. સી. સી. એમ. ડી. 1965માં લિંકન સેન્ટરની સભ્ય કંપની બની હતી અને જાન્યુઆરી 1966માં ન્યૂયોર્ક સ્ટેટ થિયેટર માટે સબલીઝ પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. જો કે સંસ્થાએ બીજા થિયેટરના ખર્ચને કારણે 1965-1966 સીઝન દરમિયાન $17 લાખ ઓપરેટિંગ ખાધ નોંધી હતી, પરંતુ દાનમાં લગભગ $20 લાખ દ્વારા તેની ભરપાઈ કરવામાં આવી હતી. 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર માટેની યોજનાઓ સીસીએમડીએ તેની બેલે અને ઓપેરા કંપનીઓને સ્થાનાંતરિત કર્યા પછી 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરને સબસિડી આપવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. 1966માં ન્યૂબોલ્ડ મોરિસ નિવૃત્ત થયા પછી, બૌમને સિટી સેન્ટરના બોર્ડ ઓફ ડિરેક્ટર્સના અધ્યક્ષ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તે જ વર્ષે, રોબર્ટ જોફ્રી બેલેટ એક નિવાસી નૃત્ય કંપની બની હતી અને તેનું નામ બદલીને સિટી સેન્ટર જોફ્રી બેલેટ રાખવામાં આવ્યું હતું, જે તે સપ્ટેમ્બરમાં 55મી સ્ટ્રીટ પર સ્થળાંતરિત થયું હતું. સી. સી. એમ. ડી. ની નાટક કંપનીએ પણ નવ વર્ષથી નિષ્ક્રિય રહીને 1966-1967 સીઝન દરમિયાન 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરમાં પ્રદર્શન ફરી શરૂ કર્યું હતું. શહેરની સરકારે 1967માં 55મી સ્ટ્રીટ બિલ્ડિંગના નવીનીકરણ માટે 500,000 ડોલરનું દાન કર્યું હતું. આ નાણાંનો ઉપયોગ એર-કન્ડીશનીંગ સિસ્ટમને ઓવરહોલ કરવા, આંતરિક ભાગને ફરીથી રંગવા અને વાયરિંગને બદલવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. 1968ની શરૂઆતમાં બૌમનું અવસાન થયા પછી, સી. સી. એમ. ડી. ના બોર્ડે સંસ્થાની કામગીરીને અસ્થાયી રૂપે સંભાળવા માટે એક કાર્યકારી સમિતિની નિમણૂક કરી હતી. પાછળથી તે જ વર્ષે, સી. સી. એમ. ડી. એ નોર્મન સિંગરને સંસ્થાના સામાન્ય વહીવટકર્તા અને રિચાર્ડ ક્લુરમેનને તેના બોર્ડના અધ્યક્ષ તરીકે નિયુક્ત કર્યા. ક્લુરમેનના નેતૃત્વ હેઠળ, સી. સી. એમ. ડી. એ તેના 55મા સ્ટ્રીટ થિયેટરમાંથી સ્થળાંતર કરવાની દરખાસ્ત કરી હતી, જે અધિકારીઓને અપ્રચલિત લાગ્યું હતું. સૂચિત સિટી સેન્ટર પ્લાઝાના ભાગરૂપે, સીસીએમડી આઠમા એવન્યુ પર ત્રીજા મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડન (એમએસજી) ની સાઇટ પર 400 થી 800 બેઠકો સાથે ચાર થિયેટરો બનાવવાની ઇચ્છા ધરાવે છે. જ્યારે એમએસજી સ્થળ માટે વાટાઘાટો ચાલી રહી હતી, ત્યારે સીસીએમડીના અધિકારીઓએ 1970ની શરૂઆતમાં જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરના ભોંયરાને સિટી સેન્ટર સિનેમાથેકમાં રૂપાંતરિત કરશે, જેમાં એક અથવા વધુ મૂવી થિયેટર અને ફિલ્મ સંગ્રહાલય હશે. જાન્યુઆરી 1971માં સી. સી. એમ. ડી. એ લિંકન સેન્ટરના વિવિયન બ્યુમોન્ટ થિયેટરને હસ્તગત કરીને તેનું નવીનીકરણ કરવાની દરખાસ્ત કરી હતી. બ્યુમોન્ટના નવીનીકરણના $52 લાખના ખર્ચને ભંડોળ પૂરું પાડવા માટે, સી. સી. એમ. ડી. એ 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરને તોડી પાડવાની અને તેના સ્થાને 3,000 બેઠકો ધરાવતું થિયેટર ધરાવતી ઓફિસ ગગનચુંબી ઈમારત બનાવવાની યોજના બનાવી હતી. સીસીએમડીએ તે ડિસેમ્બરમાં બ્યુમોન્ટ માટેની તેની યોજના પાછી ખેંચી લીધી હતી, પરંતુ તેણે 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરને તોડી પાડવાનું વિચારવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. સિટી સેન્ટરે 1969માં નાટકનું નિર્માણ સંપૂર્ણપણે બંધ કરી દીધું હતું, જોકે સિંગરે 1972ની શરૂઆતમાં નાટક કંપની બનાવવાનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. 1972-1973 સીઝન શરૂ થાય તે પહેલાં, બે કંપનીઓ CCMDમાં જોડાઈ હતીઃ એલ્વિન એલી અમેરિકન ડાન્સ થિયેટર, જે એલ્વિન એલી સિટી સેન્ટર ડાન્સ થિયેટર બન્યું અને અભિનય કંપની, જે સિટી સેન્ટર અભિનય કંપની બની. ઓક્ટોબર 1972 સુધીમાં, સી. સી. એમ. ડી. એ 13 લાખ ડોલરની કુલ ખાધ નોંધી હતી. સંસ્થાએ 1971-1972 સીઝન માટે $37 લાખનું ચોખ્ખું સંચાલન નુકસાન નોંધાવ્યું હતું, પરંતુ તેને આ નુકસાનને સરભર કરવા માટે પૂરતી અનુદાન અને દાન મળ્યું ન હતું, જે પછીના વર્ષ દરમિયાન વધ્યું હતું. 1973ની શરૂઆતમાં ફોર્ડ ફાઉન્ડેશને સી. સી. એમ. ડી. ની બેલે અને ઓપેરા કંપનીઓને 500,000 ડોલર આપ્યા હોવા છતાં, સી. સી. એમ. ડી. એ જોફ્રી બેલે અને સૂચિત સિનેમાથેક માટે ભંડોળમાં ભારે ઘટાડો કરવો પડ્યો હતો. તે જ વર્ષે પાછળથી, અંદાજપત્ર મંડળે થિયેટરની લીઝ વધુ 52 વર્ષ માટે લંબાવી હતી. 1970ના દાયકા સુધીમાં, સી. સી. એમ. ડી. લિંકન સેન્ટર ખાતે બેલે અને ઓપેરા, તેમજ જોફ્રી બેલેટ, એલ્વિન એલી ડાન્સ થિયેટર, અભિનય કંપની અને 55મી સ્ટ્રીટ ખાતે યંગ પીપલ્સ થિયેટરને સબસિડી આપી રહી હતી. સી. સી. એમ. ડી. એ સિનેમાથેકને પણ સબસિડી આપી હતી, જેણે 1973માં ક્વીન્સબોરો બ્રિજ હેઠળ જગ્યા ભાડે આપી હતી; નાણાંની અછતને કારણે સિનેમાથેક ક્યારેય ખોલવામાં આવ્યું ન હતું. વધુમાં, સીસીએમડીએ અમેરિકન બેલેટ થિયેટર (એબીટી) નું સહ-નિર્માણ કર્યું હતું. સી. સી. એમ. ડી. ના અધિકારીઓએ 1974માં 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરને વિકાસકર્તાને વેચવાનું વિચાર્યું હતું, જેમણે મોટાભાગના બ્લોક પર રહેણાંક અને વ્યાપારી ગગનચુંબી ઈમારત ઊભી કરવાની યોજના બનાવી હતી. 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરમાં ઘણા વર્ષો સુધી લગભગ સંપૂર્ણપણે નૃત્ય પ્રદર્શનનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, તેથી સીસીએમડીએ સૂચિત ગગનચુંબી ઈમારતમાં નૃત્ય થિયેટર બનાવવાની યોજના બનાવી હતી. સિંગરે તે જુલાઈમાં સંસ્થાના નિર્દેશક પદેથી રાજીનામું આપ્યું હતું. ત્યાં સુધીમાં કેન્દ્રની ચોખ્ખી ખાધ વધીને 40 લાખ ડોલર થઈ ગઈ હતી. સીસીએમડીએ આખરે 1975ની શરૂઆતમાં હાલની ઈમારતને જાળવી રાખવાનો નિર્ણય લીધો હતો. સિટી સેન્ટરનું પુનર્ગઠન મે 1975માં શરૂ થયું, જ્યારે સી. સી. એમ. ડી. ના વચગાળાના અધ્યક્ષે બોર્ડ ઓફ ગવર્નર્સની રચના કરી, જેણે બદલામાં સિટી બેલેટ, સિટી ઓપેરા અને 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર માટે અલગ બોર્ડ ઓફ ડિરેક્ટર્સની સ્થાપના કરી. 41 સભ્યોના બોર્ડ ઓફ ડિરેક્ટર્સની સરખામણીમાં બોર્ડ ઓફ ગવર્નર્સમાં 12 સભ્યો હતા. તે જ વર્ષે જ્હોન એસ. સેમ્યુઅલ્સ ત્રીજા બોર્ડ ઓફ ગવર્નર્સના અધ્યક્ષ બન્યા હતા. સી. સી. એમ. ડી. એ તેના સંસાધનો લિંકન સેન્ટર ખાતે બેલે અને ઓપેરા કંપનીઓ પર કેન્દ્રિત કર્યા. 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ખાતેની નાટક અને સંગીત કંપનીઓ, જેને હવે સી. સી. એમ. ડી. દ્વારા સબસિડી આપવામાં આવતી ન હતી, તેણે પહેલેથી જ કામ કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું. જોફ્રી બેલેટ, એલ્વિન એલી ડાન્સ થિયેટર, અમેરિકન બેલેટ થિયેટર અને એલિયટ ફેલ્ડ બેલેટએ એપ્રિલ 1976માં 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરનો કબજો લેવાની દરખાસ્ત કરી હતી, જેમાં આક્ષેપ કરવામાં આવ્યો હતો કે સીસીએમડીએ ઇમારત પર નિયંત્રણ જાળવી રાખ્યું છે, જ્યારે બેલેટ કંપનીઓને તેમની પોતાની કામગીરીને સબસિડી આપવા માટે દબાણ કર્યું હતું. સી. સી. એમ. ડી. ના અધિકારીઓ 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરની કામગીરીને આ બેલે કંપનીઓની આગેવાની હેઠળના સિટી સેન્ટર 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશનને સોંપવા સંમત થયા હતા. સીસીએમડી અને નૃત્ય કંપનીઓ વચ્ચેના મતભેદોને કારણે આ યોજના લગભગ નિષ્ફળ ગઈ હતી, પરંતુ મહિનાઓની ચર્ચા પછી ઓગસ્ટ 1976માં કરારને અંતિમ સ્વરૂપ આપવામાં આવ્યું હતું. ત્યારબાદ, 55મી સ્ટ્રીટની ઇમારત લગભગ સંપૂર્ણપણે 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશન દ્વારા નિયંત્રિત કરવામાં આવી હતી, જેનું નેતૃત્વ વકીલ હોવર્ડ સ્ક્વોડ્રન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. દરમિયાન, સી. સી. એમ. ડી. એ તેના લિંકન સેન્ટરની કામગીરી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. 1970 ના દાયકાના અંત ભાગમાં, 55 મી સ્ટ્રીટ થિયેટરનો ઉપયોગ મુખ્યત્વે નૃત્ય પ્રદર્શન માટે થતો રહ્યો, જેણે હાર્લેમના ડાન્સ થિયેટર જેવી કંપનીઓને આકર્ષિત કરી. સિટી સેન્ટરની નિવાસી નૃત્ય કંપનીઓમાં એલ્વિન એલી, પોલ ટેલર, મેર્સ કનિંગહામ અને માર્થા ગ્રેહામ કંપનીઓનો સમાવેશ થતો હતો; જેના કારણે આ કેન્દ્ર "અમેરિકાના અગ્રણી નૃત્ય નાટ્યગૃહ" તરીકે જાણીતું બન્યું હતું. 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશને 1978માં એક નવો મંચ સ્થાપિત કર્યો, અને તેણે બે વર્ષ પછી રવેશનું નવીનીકરણ કરવાનું શરૂ કર્યું. ઓડિટોરિયમનું ઓર્કેસ્ટ્રા સ્તર લગભગ સપાટ હોવાથી, પ્રથમ બાર હરોળના પ્રેક્ષકોના સભ્યો કથિત રીતે નર્તકોના પગ જોઈ શકતા ન હતા. 1980 સુધીમાં 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશન નફાકારક બન્યું હતું, જોકે એબીટી અને ફેલ્ડ કંપની બહાર નીકળી ગઈ હતી. 1980ના દાયકામાં થિયેટર આસિસ્ટન્સ ગ્રૂપ ફાઉન્ડેશને 1981ની શરૂઆતમાં સિટી સેન્ટરના ભોંયરાને 299 બેઠકોની ઓફ-બ્રોડવે થિયેટરમાં રૂપાંતરિત કરી હતી. સ્ક્વોડ્રનને 1981ના મધ્યમાં 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરના નવીનીકરણ માટે $700,000 ફેડરલ ગ્રાન્ટ મળી હતી, પરંતુ સેમ્યુઅલ્સ હજુ પણ 55મી સ્ટ્રીટ સાઇટનો પુનર્વિકાસ કરવા માંગતા હતા, જેના કારણે સિટી સેન્ટરના બોર્ડ દ્વારા ટીકા કરવામાં આવી હતી. સેમ્યુઅલ્સે આખરે જુલાઈ 1981માં રાજીનામું આપ્યું અને એલ્ટન માર્શલ તેમના અનુગામી બન્યા, જેઓ પોતે 1983માં માર્ટિન જે. ઓપનહેઇમર દ્વારા અનુગામી બન્યા હતા. દરમિયાન, 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશનને સંઘીય અનુદાન મળ્યા પછી, ફાઉન્ડેશને 1982ની શરૂઆતમાં જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ થિયેટરનું નવીનીકરણ કરશે. ફ્રેડ લેબેન્સોલ્ડ અને રોથઝેઇડ, કૈસરમેન અને થોમસને આ પ્રોજેક્ટની રચના કરી હતી, જેનો આખરે 900,000 ડોલરનો ખર્ચ થયો હતો. તે જૂનમાં નવીનીકરણની શરૂઆત થઈ હતી. દૃશ્યરેખા સુધારવા માટે, સિટી સેન્ટરના અધિકારીઓએ 186 બેઠકો દૂર કરી, ઓર્કેસ્ટ્રાનું સ્તર વધાર્યું, દરેક હરોળમાં બેઠકોને અચંબિત કરી અને પાંખની પુનઃરચના કરી. વધુમાં, લોબીનું વિસ્તરણ કરવામાં આવ્યું હતું; બેઠકો ફરીથી સજ્જ કરવામાં આવી હતી; વ્હીલચેર રેમ્પ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો; ઝુમ્મર સહિત સજાવટ પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવી હતી; અને સભાગૃહને ફરીથી રંગવામાં આવ્યું હતું. નવીનીકૃત થિયેટર ઓક્ટોબર 1982માં ફરી ખોલવામાં આવ્યું હતું. મેનહટન થિયેટર ક્લબને 1984માં સિટી સેન્ટરના ભોંયરામાં ખસેડવામાં આવ્યું હતું અને ન્યુ યોર્ક સિટી લેન્ડમાર્ક્સ પ્રિઝર્વેશન કમિશને તે વર્ષે સિટી સેન્ટરને શહેરના સીમાચિહ્ન તરીકે નિયુક્ત કર્યું હતું. તે જ વર્ષે, વિકાસકર્તા ઇયાન બ્રુસ આઇચનેરે તેના પડોશી સિટીસ્પાયર વિકાસ માટે વધારાની જગ્યા મેળવવા માટે સિટી સેન્ટરના હવાઈ અધિકારો ખરીદવાનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો. આઇચનેરે સી. સી. એમ. ડી. $11 મિલિયન ચૂકવવાની યોજના બનાવી હતી, જેમાંથી $55 મિલિયન 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશનને આપવામાં આવશે. સ્ક્વોડ્રન અનુસાર, આ ફાઉન્ડેશનને તંગ મંચનું વિસ્તરણ કરવાની મંજૂરી આપશે; નવા સંગ્રહ ક્ષેત્રોનું નિર્માણ કરશે; બાલ્કનીઓનું પુનઃનિર્માણ કરશે; બેઠકો બદલશે; અને ટિકિટ બૂથ, બાથરૂમ અને એલિવેટર ઉમેરશે. આઇકનર વધારાની જગ્યાના બદલામાં સિટી સેન્ટરમાં સુધારા કરવા સંમત થયા હતા, પરંતુ તેમણે 1988 સુધીમાં આ નવીનીકરણ પૂર્ણ કર્યું ન હતું, જેના કારણે સિટી સેન્ટરે આઇકનર સામે દાવો માંડ્યો હતો. સિટીસ્પાયરની ઊંચાઈ પર એક અલગ વિવાદને પગલે, 1988માં, આઇકનર તે ઈમારતના પાયા પર પગપાળા ચાલનારા આર્કેડની ઉપર ડાન્સ સ્ટુડિયો બાંધવા માટે સંમત થયા હતા, જેને શહેરએ 1989ની શરૂઆતમાં મંજૂરી આપી હતી. 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશનના અધિકારીઓએ દલીલ કરી હતી કે સિટી સેન્ટરની નૃત્ય કંપનીઓ માટે સ્ટુડિયો સાંકડા હતા. સિટી સેન્ટરે બેલે અને ડાન્સ શો તેમજ ન્યૂ યોર્ક ઇન્ટરનેશનલ બેલે કોમ્પિટિશન જેવા કાર્યક્રમોનું આયોજન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. સિટી સેન્ટરના મેઝેનાઇનનું નામ બદલીને 1988માં જોફ્રે બેલેટના વડા રોબર્ટ જોફ્રેના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. વધુમાં, સિટી સેન્ટરના એક્ઝિક્યુટિવ ડિરેક્ટર એન્થોની મિકોચી 1980 ના દાયકાના અંત સુધીમાં થિયેટરમાં સંગીતનું નિર્માણ કરવાનું વિચારી રહ્યા હતા, જ્યારે મંચનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. સિટીસ્પાયર પ્રોજેક્ટ પર સતત વિવાદોને કારણે, તે ગગનચુંબી ઈમારતના વિકાસકર્તાઓ ન્યુ યોર્ક સિટી સરકારને 21 લાખ ડોલર ચૂકવવા સંમત થયા હતા; તેમાંથી કેટલાક ભંડોળનો ઉપયોગ સિટી સેન્ટરના રિહર્સલ રૂમના નવીનીકરણ માટે કરવામાં આવ્યો હતો. 1990ના મધ્યભાગથી શરૂ કરીને, સભાગૃહનો એક ભાગ પુનઃસ્થાપના માટે બંધ કરવામાં આવ્યો હતો, અને અલ્ટ્રીયાએ સિટી સેન્ટર ખાતે નૃત્ય કાર્યક્રમોને પ્રાયોજિત કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. મિકોચીએ રાજીનામું આપ્યા પછી, નવેમ્બર 1991માં ડેકિન લીડરશિપ સ્ક્વોડ્રને જુડિથ ડેકિનને સિટી સેન્ટરના એક્ઝિક્યુટિવ ડિરેક્ટર તરીકે નિયુક્ત કર્યા હતા. જોફ્રી બેલેએ નાણાંની અછતને કારણે 1991 પછી સિટી સેન્ટર ખાતે નિયમિતપણે પ્રદર્શન કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું. ડેકિને 1992માં દિગ્દર્શનની જવાબદારી સંભાળી ત્યાં સુધીમાં, થિયેટર દર વર્ષે માત્ર 17 અઠવાડિયાના કાર્યક્રમોનું આયોજન કરી રહ્યું હતું. સિટી સેન્ટરનો કબજો સંભાળવાના એક વર્ષની અંદર, ડેકિને કેન્દ્રનું $750,000નું દેવું ચૂકવી દીધું હતું, અને તેણે થિયેટર માટે ભંડોળ ઊભું કરવા અને માર્કેટિંગના પ્રયત્નોમાં વધારો કર્યો હતો. ડેકિને એન્કોર્સની શરૂઆત કરી! ગ્રેટ અમેરિકન મ્યુઝિકલ્સ ઇન કોન્સર્ટ, જેણે 1994માં ભાગ્યે જ સાંભળવામાં આવતા સંગીતવાદ્યો રજૂ કર્યા હતા. ડેકિનને એન્કોર્સનો અહેસાસ થયો! એક પ્રાયોગિક કાર્યક્રમ તરીકે જેને તેમણે આશા રાખી હતી કે તે નવા પ્રેક્ષકોને આકર્ષિત કરશે. ડેકિનને સિટી સેન્ટરને ભાડાના હોલમાંથી એક સંસ્થામાં ફેરવવાનો શ્રેય પણ આપવામાં આવ્યો હતો જેણે તેના પોતાના શોનું નિર્માણ કર્યું હતું. 1993માં સિટી સેન્ટરની 50મી વર્ષગાંઠ પર, તે હજુ પણ મોટાભાગે બેલે અને નૃત્ય કંપનીઓનું આયોજન કરે છે, જેમાં જોફ્રી બેલેટ અને માર્થા ગ્રેહામ, એલ્વિન એલી, ત્રિશા બ્રાઉન અને પોલ ટેલર નૃત્ય કંપનીઓ સામેલ છે; એમટીસીએ ત્યાં ઓફ-બ્રોડવે શો પણ રજૂ કર્યા હતા. 1990 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, કેન્દ્રના એન્કોર્સ! શ્રેણી લોકપ્રિય બની હતી. ડેકિનના જણાવ્યા અનુસાર, એન્કોર્સ! આ શ્રેણીએ એવા લોકોને આકર્ષિત કર્યા "જેઓ કદાચ 20 વર્ષથી અહીં ન હોત, જો તેઓ નૃત્યના ચાહકો ન હોત". સિટી સેન્ટરે એબીટી જેવી મુલાકાતી નૃત્ય કંપનીઓનું આયોજન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જેણે 1996માં ત્યાં પ્રદર્શન ફરી શરૂ કર્યું; તેણે મધ્યમ શાળાના વિદ્યાર્થીઓ માટે નૃત્ય-શિક્ષણ કાર્યક્રમ પણ ચલાવ્યો, જે 1999 સુધીમાં દર વર્ષે 5,000 વિદ્યાર્થીઓને સેવા આપતો હતો. સભાગૃહનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે 1999માં અહેવાલ આપ્યો હતો કે સિટી સેન્ટરને યાંત્રિક પ્રણાલીઓના સમારકામ પર $8 મિલિયનથી $10 મિલિયન વચ્ચે ખર્ચ કરવાની જરૂર છે. વધુમાં, ગુંબજ લીક થઈ રહ્યો હતો અને સમારકામ માટે વધુ $3 મિલિયનની જરૂર હતી. 1999ની શરૂઆતમાં રેમન્ડ એ. લેમોન્ટેગને સિટી સેન્ટરના બોર્ડના અધ્યક્ષ તરીકે હોવર્ડ સ્ક્વોડ્રનના અનુગામી બન્યા પછી, લેમોન્ટેને જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ કેન્દ્ર માટે એન્ડોવમેન્ટ ફંડ બનાવશે. મુખ્યત્વે ડેકિને કરેલા ફેરફારોને કારણે, થિયેટર 2000 સુધીમાં દર વર્ષે 40 અઠવાડિયાના કાર્યક્રમોનું આયોજન કરી રહ્યું હતું. તે સમયે, સિટી સેન્ટરનું વાર્ષિક બજેટ 10 મિલિયન ડોલર હતું, 38 પૂર્ણ-સમયના સ્ટાફ સભ્યો અને સેંકડો પાર્ટ-ટાઇમ સ્ટાફ હતા, તેમ છતાં તેનો ઉત્પાદન ખર્ચ વધી રહ્યો હતો. કારણ કે સિટી સેન્ટરનો સ્ટાફ મજૂર સંઘનો ભાગ હતો, ત્યાં એક કાર્યક્રમનું નિર્માણ કરવા માટે દર અઠવાડિયે 200,000 ડોલરનો ખર્ચ થતો હતો, જ્યારે જોયસ થિયેટર જેવા બિન-સંઘીકૃત થિયેટર માટે 60,000 ડોલરનો ખર્ચ થતો હતો. પરિણામે, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે 2003માં લખ્યું હતું કે સિટી સેન્ટર "હવે ઘણી [નૃત્ય] કંપનીઓ માટે પોસાય તેમ નહોતું", જોકે એબીટી અને એલ્વિન એલી અને પોલ ટેલર નૃત્ય કંપનીઓએ ત્યાં પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. ઉપરની બાલ્કની ભાગ્યે જ ખુલ્લી હતી. શુલર નેતૃત્વ અને નવીનીકરણ 2003 માં, ભૂતપૂર્વ જોફ્રી બેલેટ નૃત્યાંગના આર્લેન શુલર સિટી સેન્ટરના પ્રમુખ અને સીઇઓ બન્યા હતા. શુલરે ઝડપથી સ્થળનું નામ બદલીને ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટર રાખ્યું, નિયામક મંડળનું વિસ્તરણ કર્યું, વિકાસ અને માર્કેટિંગ ટીમોને ભાડે રાખી અને કેન્દ્રનું વાર્ષિક બજેટ વધારીને $12 મિલિયન કર્યું. તેણીએ ફોલ ફોર ડાન્સ ફેસ્ટિવલ પણ શરૂ કર્યો, જેણે પ્રેક્ષકો અને નૃત્ય કંપનીઓ બંનેને આકર્ષવા માટે 10 ડોલરમાં નૃત્ય ટિકિટ વેચી હતી. સિટી સેન્ટરે 2005માં આર્કિટેક્ચર પેઢી હેલ્પર્ન આર્કિટેક્ટ્સ અને ઠેકેદાર નિકોલ્સન એન્ડ ગેલોવેને થિયેટરની લીકી છતને સુધારવા માટે 28 લાખ ડોલરમાં ભાડે રાખ્યા હતા. તે વર્ષના અંતે, સિટી સેન્ટરે પડોશી કાર્નેગી હોલ સાથે ભાગીદારી કરી હતી. આ ભાગીદારીએ સ્થળોને એકબીજાના નૃત્ય, સંગીત અને નાટ્ય કાર્યક્રમોનું આયોજન કરવાની મંજૂરી આપી હોત; તે સમયે, સિટી સેન્ટર હજુ પણ મોટાભાગે ભાડાનું સ્થળ હતું. આ નવા કાર્યક્રમોને સમાવવા માટે, શુલરે 2007 અને 2008 ની વચ્ચે 150 મિલિયન ડોલરમાં સિટી સેન્ટરનું નવીનીકરણ કરવાની યોજના બનાવી હતી. કાર્નેગી હોલ સાથેની ભાગીદારી 2007ની શરૂઆતમાં રદ કરવામાં આવી હતી, જેના કારણે શુલરને સિટી સેન્ટરના નવીનીકરણમાં વિલંબ કરવો પડ્યો હતો; 2008ના મધ્ય સુધીમાં શુલરે આગામી વર્ષના અંતમાં નવીનીકરણ શરૂ કરવાની યોજના બનાવી હતી. શુલરે એન્કોર્સનો પણ વિસ્તાર કર્યો! કાર્યક્રમ અને સિટી સેન્ટર ખાતે ડાન્સ અને ઓફ-બ્રોડવે શોનું આયોજન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જોકે ટાઇમ્સે 2009માં લખ્યું હતું કે "ફોલ ફોર ડાન્સે થિયેટરની ઓળખને ફરીથી વ્યાખ્યાયિત કરી છે". સિટી સેન્ટરનું $75 મિલિયનનું નવીનીકરણ આખરે માર્ચ 2010માં શરૂ થયું હતું. એન્નેડ આર્કિટેક્ટ્સ એલએલપી દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવેલા આ કાર્યમાં સુધારેલી દૃશ્યરેખાઓ, સુધારેલી બેઠક અને નવી છત્ર, તેમજ ઐતિહાસિક તત્વોની પુનઃસ્થાપના સામેલ હતી. થિયેટરની 2010-2011 થિયેટર સીઝનના કામને સમાવવા માટે, ઠેકેદારોએ 2010 અને 2011 દરમિયાન બે તબક્કામાં કેન્દ્રનું નવીનીકરણ કર્યું હતું. મેયર માઈકલ બ્લૂમબર્ગની આગેવાની હેઠળના સમારોહ સાથે ઓક્ટોબર 2011 માં નવીનીકરણ પૂર્ણ થયું હતું. થિયેટર ફરી ખોલવામાં આવ્યું તે પહેલાં, એલ્વિન એલી ડાન્સ થિયેટરએ સિટી સેન્ટરની મુખ્ય નૃત્ય કંપની બનવાના કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા. 2010ના દાયકાની શરૂઆતમાં બે નૃત્ય અને બેલે કંપનીઓએ સિટી સેન્ટર છોડ્યું હતું. પોલ ટેલર ડાન્સ કંપનીએ 2011માં સિટી સેન્ટર છોડ્યું હતું અને એબીટીએ સિટી સેન્ટરની નાની પાંખની જગ્યાને ટાંકીને તે પછીના વર્ષે વિદાય લીધી હતી. ન્યુ યોર્ક સિટીમાં કોવિડ-19 રોગચાળાને કારણે માર્ચ 2020 માં સિટી સેન્ટરે અસ્થાયી રૂપે વ્યક્તિગત શો સ્થગિત કર્યા હતા. આનાથી થિયેટરના બે સૌથી લોકપ્રિય કાર્યક્રમો પર અસર થઈ; એન્કોર્સ! શ્રેણીને બે વર્ષ માટે સ્થગિત કરવામાં આવી હતી, જ્યારે ફોલ ફોર ડાન્સ 2020 માં વર્ચ્યુઅલ રીતે યોજવામાં આવી હતી. શુલર દ્વારા 2021માં સિટી સેન્ટરના પ્રમુખ પદેથી રાજીનામું આપ્યા પછી, માઈકલ એસ. રોસેનબર્ગને સપ્ટેમ્બર 2022માં સિટી સેન્ટરના નવા નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. મેનેજમેન્ટ એન્ડ ગવર્નન્સ સિટી સેન્ટર ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામા ઇન્ક. 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરનું મૂળ નિયંત્રણ સિટી સેન્ટર ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામા ઇન્ક. (સી. સી. એમ. ડી.) દ્વારા કરવામાં આવતું હતું, જેની સ્થાપના શહેરની સરકારે જુલાઈ 1943માં કરી હતી. ધ સિટી સેન્ટર ફોર મ્યુઝિક એન્ડ ડ્રામા ઇન્ક. એ ન્યુ યોર્ક સિટી બેલેટની સંસ્થાકીય પેરેન્ટ છે અને અગાઉ ન્યુ યોર્ક સિટી ઓપેરાની પેરેન્ટ કંપની પણ હતી, જેને 2013 માં નાબૂદ કરવામાં આવી હતી. તેના પ્રથમ બે દાયકા દરમિયાન, સી. સી. એમ. ડી. મોટાભાગે 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરનો પર્યાય હતો, જે મોટાભાગે તેનું એકમાત્ર સ્થાન હતું. સી. સી. એમ. ડી. એ 1948-1949 સીઝન દરમિયાન કોલંબસ સર્કલ પર આંતરરાષ્ટ્રીય થિયેટરનું કામચલાઉ સંચાલન કર્યું હતું. જાન્યુઆરી 1965માં સી. સી. એમ. ડી. લિંકન સેન્ટરની સભ્ય કંપની બની હતી. પછીના વર્ષોમાં, સી. સી. એમ. ડી. એ એ. એન. ટી. એ. થિયેટર જેવા અન્ય સ્થળોનો ઉપયોગ કર્યો. સી. સી. એમ. ડી. ની કેટલીક ઘટક કંપનીઓ હવે સિટી સેન્ટર સાથે જોડાયેલી નથી અથવા અસ્તિત્વમાં નથી. ન્યુ યોર્ક સિટી સિમ્ફનીએ ત્યાં 1944 થી લગભગ 1948 સુધી પ્રદર્શન કર્યું હતું અને ન્યુ યોર્ક સિટી ડાન્સ થિયેટરએ 1949-1950 સીઝન દરમિયાન માત્ર 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. સિટી સેન્ટર આર્ટ ગેલેરી 1953 અને 1961 વચ્ચે કાર્યરત હતી. અન્ય એક ભૂતપૂર્વ ઘટક કંપની સિટી સેન્ટર સિનેમાથેક હતી, જેની દરખાસ્ત 1970માં કરવામાં આવી હતી પરંતુ તેને ક્યારેય ઔપચારિક રીતે ખોલવામાં આવી ન હતી. 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશન ધ સિટી સેન્ટર 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટર ફાઉન્ડેશને ઓગસ્ટ 1976માં 55મી સ્ટ્રીટ થિયેટરનો કબજો લીધો હતો અને થિયેટરને સી. સી. એમ. ડી. પાસેથી સબલીઝ કર્યું હતું. ફાઉન્ડેશન મુખ્ય સભાગૃહને વિવિધ કલાકારોને ભાડે આપે છે અને ભોંયરામાં આવેલી જગ્યા મેનહટન થિયેટર ક્લબને ભાડે આપે છે. ન્યૂ યોર્ક સિટી સેન્ટર ઇન્ક., 1976માં સ્થપાયેલી 501 (સી) (3) બિનનફાકારક સંસ્થા, થિયેટરનું નિયંત્રણ કરે છે. માઈકલ એસ. રોસેનબર્ગને ન્યૂયોર્ક સિટી સેન્ટર ઇન્કના પ્રમુખ અને સીઇઓ તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા છે. જૂન 2020માં પૂરા થયેલા નાણાકીય વર્ષ માટે, સંસ્થાએ $2,280,077 ની કુલ ચોખ્ખી ખોટ માટે આવકમાં $21,340,158 અને ખર્ચમાં $23,620,235 નોંધ્યા હતા. 2018 માં થિયેટરની 75 મી વર્ષગાંઠ પર કાર્યક્રમ, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે સિટી સેન્ટરને "થિયેટર, નૃત્ય અને સંગીતમાં કલાકારો માટે બહુશાખાકીય જગ્યા" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. 1940 થી 1960 સુધી, સિટી સેન્ટરની નિવાસી કંપનીઓમાં સી. સી. એમ. ડી. ની ઓપેરા, સિમ્ફની, નાટક, નૃત્ય અને બેલે કંપનીઓનો સમાવેશ થતો હતો, 20મી સદીના અંતથી, સિટી સેન્ટર દરેક સીઝનમાં વિવિધ નૃત્ય પ્રદર્શનોનું આયોજન કરે છે. તે ફોલ ફોર ડાન્સ ફેસ્ટિવલ અને એન્કોર્સ સહિતના કાર્યક્રમોનું પણ આયોજન કરે છે. 2004માં, ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટરે વાર્ષિક ફોલ ફોર ડાન્સ ફેસ્ટિવલની શરૂઆત કરી હતી. આ ઉત્સવે ઘણા યુવાન પુખ્ત વયના લોકોને આકર્ષ્યા હતા, તેમજ જેઓ અગાઉ ક્યારેય સિટી સેન્ટરમાં ગયા ન હતા અથવા નૃત્ય પ્રદર્શન જોયા ન હતા. આ નાટકે 2016માં શરૂ થયેલા વેલ ઇન્ટરનેશનલ ડાન્સ ફેસ્ટિવલની ન્યૂયોર્ક સિટી આવૃત્તિ જેવા કાર્યક્રમોનું પણ આયોજન કર્યું છે. 2011-2012 સીઝન દરમિયાન સ્થાપિત ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટર કોરિયોગ્રાફી ફેલોશિપ, દરેક સીઝનમાં ત્રણ સાથીઓને સ્વીકારે છે. ફેલોને સ્ટાઇપેન્ડ મળે છે, તેમને રિહર્સલની જગ્યા આપવામાં આવે છે અને સિટી સેન્ટરના અધિકારીઓ પાસેથી વહીવટી સહાય મળે છે. થિયેટર ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટરે તેની પ્રથમ એન્કોર્સ શરૂ કરી! 1994 માં કોન્સર્ટ પ્રોડક્શન્સમાં ગ્રેટ અમેરિકન મ્યુઝિકલ્સ. તેના શરૂઆતના વર્ષોમાં, એન્કોર્સ! ડુ બેરી વઝ અ લેડી અને પાલ જોય જેવા સંગીતમય ગીતો રજૂ કર્યા હતા. આ કાર્યક્રમને ન્યૂ યોર્ક ડ્રામા ક્રિટિક્સ સર્કલ અને આઉટર ક્રિટિક્સ સર્કલ સહિત અસંખ્ય થિયેટર પુરસ્કારો મળ્યા હતા; 2000માં, અમેરિકન થિયેટર વિંગે સિટી સેન્ટર ફોર ધ એન્કોર્સને ટોની ઓનર્સ ફોર એક્સેલન્સ ઇન થિયેટર એવોર્ડ આપ્યો હતો! શ્રેણીબદ્ધ. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે એન્કોર્સનું વર્ણન કર્યું! 2001 માં "અમેરિકાના મ્યુઝિકલ-થિયેટર વારસાના મુખ્ય વાલી" તરીકે. 2001 થી 2019 સુધી શ્રેણીનું નિર્દેશન કરનાર જેક વિર્ટેલના કાર્યકાળ હેઠળ, ઘણા એન્કોર્સ! 2000 અને 2010 દરમિયાન પ્રોડક્શન્સ બ્રોડવેમાં સ્થાનાંતરિત થઈ, જેમાં આફ્ટર મિડનાઇટ, ધ એપલ ટ્રી, ફિનિયન્સ રેઈન્બો અને જીપ્સીનો સમાવેશ થાય છે. 2019 સુધીમાં, આ શ્રેણીનું નિર્દેશન લિયર ડીબેસોનેટ દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. એન્કોર્સ! ઓફ-સેન્ટર, ભાગ્યે જ સાંભળવામાં આવતા ઓફ-બ્રોડવે મ્યુઝિકલ્સની યજમાની માટે સમર્પિત, તેનું પ્રીમિયર 2013ના મધ્યમાં થયું હતું. સંગીતકાર જીનાઇન ટેસોરીએ શ્રેણીના પ્રથમ કલાત્મક નિર્દેશક તરીકે સેવા આપી હતી, જ્યારે એની કૌફમેને 2019 થી શ્રેણીનું નિર્દેશન કર્યું છે. લિંકન સેન્ટર ખાતે સિટી સેન્ટર અને જાઝે 2011-2012 સીઝન દરમિયાન ભાગીદારી શરૂ કરી, જેની શરૂઆત શો કોટન ક્લબ પરેડથી થઈ. આ શો એન્કોર્સથી અલગ રજૂ કરવામાં આવે છે! શ્રેણીબદ્ધ. ભૂતપૂર્વ કાર્યક્રમો ધ ન્યૂ ડ્રામેટિસ્ટ્સ કમિટી અને સિટી સેન્ટરે એપ્રિલ 1951માં એલિનોર મોર્ગેન્થૌ પ્લેયર્સ એન્ડ પ્લેરાઇટ્સ વર્કશોપની રચના કરી હતી, જેમાં ભૂતપૂર્વ યુ. એસ. ટ્રેઝરી સેક્રેટરી હેનરી મોર્ગેન્થૌ જુનિયરના પરિવારના ભંડોળનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમની પત્ની એલિનોર સી. સી. એમ. ડી. ના બોર્ડમાં હતી. આ કાર્યશાળા ઓક્ટોબર 1951માં શરૂ થઈ હતી અને તેનું મુખ્ય મથક સિટી સેન્ટર બિલ્ડિંગના ત્રણ માળ પર હતું. આ કાર્યશાળામાં 50 નિયમિત સભ્યો અને 50 વૈકલ્પિક સભ્યોનો સમાવેશ થતો હતો, જેમને ત્રણ જૂથોમાં વહેંચવામાં આવ્યા હતા. નિયમિત સભ્યોમાંથી અડધા સભ્યોએ પોતાના નાટકો બનાવ્યા અને તેમને સિટી સેન્ટર ખાતે રજૂ કર્યા, જ્યારે અન્ય નિયમિત સભ્યો અને વૈકલ્પિક સભ્યોએ સ્થાપિત નાટ્યકારો દ્વારા નાટકોનો અભ્યાસ કર્યો. મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ સેન્ટેનિયલની ઉજવણીમાં, તેમણે સિટી સેન્ટર દ્વારા "સિનેમેથેક એટ ધ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ" ને સહ-પ્રાયોજિત કર્યું હતું, જેમાં 29 જુલાઈથી 3 સપ્ટેમ્બર, 1970 સુધીના માધ્યમના પ્રથમ 75 વર્ષોની સિત્તેર ફિલ્મો દર્શાવવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મોની પસંદગી સિનેમેથેક ફ્રેન્ચાઇઝના સ્થાપક અને દિગ્દર્શક હેનરી લેંગ્લોઇસ દ્વારા તેના 50,000 થી વધુ ફિલ્મોના સંગ્રહમાંથી કરવામાં આવી હતી. મેટ પ્રદર્શન સિટી સેન્ટર સિનેમાથેકની રચના તરફ દોરી ગયું હતું, જોકે સી. સી. એમ. ડી. નો ફિલ્મ વિભાગ ક્યારેય ઔપચારિક રીતે ખોલવામાં આવ્યો ન હતો. આ પણ જુઓ 14મીથી 59મી સ્ટ્રીટ્સ સુધી મેનહટનમાં ન્યૂયોર્ક સિટી ડેઝિગ્નેટેડ સીમાચિહ્નોની સૂચિ 14મીથી 59મી સ્ટ્રીટ્સ સુધી મેનહટનમાં નેશનલ રજિસ્ટર ઓફ હિસ્ટોરિક પ્લેસિસ લિસ્ટિંગ 14મીથી 59મી સ્ટ્રીટ્સ રેફરન્સ નોટ્સ સાઇટેશન સોર્સ એક્સટર્નલ લિંક્સ એલાયન્સ ફોર ધ આર્ટ્સ વેબ લિસ્ટિંગ ક્લબહાઉસીસ ઓન ધ નેશનલ રજિસ્ટર ઓફ હિસ્ટોરિક પ્લેસિસ ઇન મેનહટન કોન્સર્ટ હોલ ઇન ન્યૂયોર્ક સિટી કલ્ચર ઓફ મેનહટન ડાન્સ સ્થળો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ભૂતપૂર્વ મેસોનીક ઇમારતો 1923માં પૂર્ણ થયેલી ન્યૂયોર્ક (રાજ્ય) માં મેસોનીક ઇમારતો ન્યુ યોર્ક સિટીમાં મિડટાઉન મેનહટન મુરીશ રિવાઇવલ આર્કિટેક્ચર મેનહટનમાં નિયુક્ત સીમાચિહ્નો મેનહટનમાં શ્રીનર્સ સ્પેશિયલ ટોની એવોર્ડ મેળવનારા થિયેટર્સ મેનહટનમાં નેશનલ રજિસ્ટર ઓફ હિસ્ટોરિક પ્લેસિસ પર મેનહટન થિયેટર્સ મેનહટનમાં