Grand motet
ગ્રાન્ડ મોટેટ (બહુવચન ગ્રાન્ડ મોટેટ્સ) ફ્રેન્ચ બારોકની ઊંચાઈએ ઉગાડવામાં આવતી મોટેટની શૈલી હતી, જો કે આ શબ્દ પછીના ફ્રેન્ચ ઉપયોગનો છે. તે સમયે, બે વૈકલ્પિક ગાયકવૃંદનો ઉપયોગ કરવાની શૈલીગત લાક્ષણિકતાને કારણે, આ કૃતિઓને સામાન્ય રીતે મોટેટ પોર ડ્યુક્સ ચોઅર્સ તરીકે વર્ણવવામાં આવતી હતી-ડબલ ગાયકવૃંદ માટે મોટેટ. ગ્રાન્ડ મોટેટનું સ્વરૂપ ફ્રેન્ચ બેરોક સંગીતના સંદર્ભમાં ગ્રાન્ડ મોટેટ મુખ્યત્વે પેટિટ મોટેટથી વિપરીત હતું. પ્રથમ તફાવત નામમાં સ્પષ્ટ છે; ભવ્ય સ્વરૂપ ડબલ કેળવેલું અને સામૂહિક ઓર્કેસ્ટ્રલ દળોને બોલાવવાના પ્રમાણમાં ખરેખર ભવ્ય (મોટું) હતું, જ્યારે નાનું સ્વરૂપ એક કે બે સોલો અવાજો, એક કે બે સોલો વગાડવા અને બાસો કન્ટીનો માટે ચેમ્બર શૈલી હતું-ખાસ કરીને ઘરમાં હાર્પ્સિકોર્ડ અથવા નાના ચર્ચમાં અંગ દ્વારા પ્રદાન કરાયેલ બાસો સાતત્ય. આ બે ફ્રેન્ચ બેરોક મોટેટના પ્રકારો ડુફેના મધ્યયુગીન મોટેટ્સ અને લાસસના પુનરુજ્જીવન મોટેટ્સ અને જે. એસ. બેચની જર્મન મોટેટ શૈલીથી પણ ખૂબ જ અલગ છે. ફ્રેન્ચ મોટેટનો પ્રકાર પણ પ્રસંગ અને સ્થળ સાથે જોડાયેલો હતો અને તેના દ્વારા નક્કી થતો હતો; જ્યારે ભવ્ય મોટેટની ખેતી વર્સેલ્સ, ચેપલ રોયલ ખાતે કરવામાં આવતી હતી; નાનો મોટેટ-જ્યાં સુધી કોઈ મોટી ઘટના સાથે ન હોય ત્યાં સુધી, ખાનગી ઘણીવાર ઘરેલું ભક્તિઓ માટે પણ હોઈ શકે છે. ગ્રંથો પણ વૈવિધ્યસભર હતા; એક ભવ્ય મોટેટ સામાન્ય રીતે લેટિન ગીતશાસ્ત્ર, સ્તોત્ર, બાઈબલના કેન્ટિક અથવા ડાયસ આઈરે હતું, જ્યારે નાનો મોટેટ વિવિધ ધાર્મિક સ્રોતોમાંથી ટૂંકી લેટિન પંક્તિઓ હોઈ શકે છે. ગ્રાન્ડ મોટેટમાં શૈલીયુક્ત સંમેલનોનો સમૂહ પણ હતો, ભલે ગ્રાન્ડ મોટેટના કેટલાક વિશિષ્ટ સંગીત સંમેલનો-જેમ કે સોલોસ્ટને પ્રારંભિક સ્વર સોંપવો-નવા ન હતા. ગ્રાન્ડ મોટેટમાં ઓપેરેટિક વિરોધાભાસ પણ હતો, તેથી ગ્રાન્ડ મોટેટ ફ્રેન્ચ બારોક ઓપેરા કરતાં ઇટાલિયનમાં કોરસ, એરિયાસ અને પઠન જેવી સ્વાયત્ત સંખ્યાઓ (અંકો) નો ક્રમ હતો. ઓપેરેટિક અસર સૂર્ય રાજાની ભવ્યતાના સુશોભનનો એક ભાગ હતો. ગ્રાન્ડ મોટેટ 13મી સદીની શરૂઆતના મોટેટથી અલગ હોવા છતાં, લેટિન લખાણના ઉપયોગ પર પ્રતિબંધ મૂકે છે, તેઓ પણ બિનસાંપ્રદાયિક અને પવિત્ર પ્રકૃતિના તત્વોને જોડે છે. ફ્રેન્ચ ભવ્યતાના નાટ્ય તત્વો અને ઇટાલિયન સંગીતમાંથી વારસામાં મળેલા કોન્સર્ટો તત્વોનો સમાવેશ કરીને, ફ્રેન્ચ ગ્રાન્ડ મોટેટ વર્સેલ્સ શૈલીની મૂળ શૈલી બની ગઈ, "ને પ્લસ અલ્ટ્રા ઓફ ફ્રેન્ચ બેરોક મ્યુઝિક". એક ભવ્ય શૈલી તરીકે, ગ્રાન્ડ મોટેટે "તેની શરૂઆતથી જ એક પવિત્ર સંગીત જલસાના પાસાઓને અપનાવ્યા", જેમાં પ્રથમ મોટેટના ધાર્મિક મહત્વનો અભાવ હતો, જે રાજાશાહી સાથે સંકળાયેલી ભવ્યતાને સૂચવે છે. આ ભવ્ય ગતિઓ અગાઉથી અસ્તિત્વમાં રહેલા સંમેલનો પર વિસ્તરે છે અને વિસ્તૃત કરે છે; તેઓ વર્સેલ્સ શૈલીનું પ્રતીક છે અને તેમના અગ્રદૂત કરતાં લાંબી અને સંગીતની દ્રષ્ટિએ વધુ રસપ્રદ છે. મિશેલ રિચાર્ડ ડેલાલેન્ડની પ્રતિભા હેઠળ તેની ટોચ પર પહોંચેલી મોટેટ વર્સેલાઇસ, તેની અભૂતપૂર્વ લંબાઈ (ઉદાહરણ તરીકે, લુલીની તે ડીયુમમાં 1200 થી વધુ બાર છે) અને એક વિભાગીય માળખા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે જેમાં (ઓછામાં ઓછા) ચાર એકલ કલાકારોથી બનેલા નાના ચોઅર સાથે ભવ્ય ચોઅરનું પરિવર્તન સામેલ છે. કોર્ટથી કોન્સર્ટ સુધી ગ્રાન્ડ્સ મોટેટ્સની પ્રથમ પેઢી, હેનરી ડુ મોન્ટની કૃતિઓ, સંપૂર્ણપણે શાહી પ્રસંગો હતા. જો કે, લુઇસ ચૌદમા મૃત્યુ પછી ગ્રાન્ડ્સ મોટેટ્સ અને શૈલી સાથે તાજ ઓછી માલિકીનો બની ગયો, અને ખાસ કરીને ડેલાલેન્ડની કૃતિઓ, 18 માર્ચ 1725 ના રોજ પ્રથમ કોન્સર્ટથી કોન્સર્ટ સ્પિરિચ્યુએલમાં ખસેડવામાં આવી. સંગીતકારો કે જેમને ઘણીવાર અદાલતમાં સાંભળવામાં ન આવ્યા હોય તેમણે નવા પ્રેક્ષકો માટે ગ્રાન્ડ્સ મોટેટ્સ લખ્યા હતા. ફ્રેન્ચ બારોકના લગભગ તમામ મોટા અને કેટલાક નાના સંગીતકારોએ આ શૈલીમાં પોતાનો હાથ અજમાવ્યો હતો, પરંતુ માત્ર દરબારમાં પ્રદર્શન અથવા પછીથી, કોન્સર્ટ સ્પિરિચ્યુએલને મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. જીન-બાપ્ટિસ્ટ લુલીએ કેટલાક ખૂબ જ ભવ્ય, અને ઓપેરેટિક, ગ્રાન્ડ મોટેટ્સનું નિર્માણ કર્યું. હેનરી ડુ મોન્ટ-સંગીતકાર જેમણે ચેપલ રોયલ પિયરે રોબર્ટ ખાતે શૈલીના સંમેલનોની સ્થાપના કરી હતી-ડુ મોન્ટ અથવા પછીના ડેલાન્ડે જેટલા ફલપ્રદ ન હતા, પરંતુ રોબર્ટના 24 ભવ્ય મોટેટ્સ રાજાના આદેશ દ્વારા, ડુ મોન્ટ અને લુલીના કેટલાક ફોલિયો સાથે, 1684 માં, રોબર્ટ અને ડુ મોન્ટની નિવૃત્તિના વર્ષમાં છાપવામાં આવ્યા હતા. માર્ક-એન્ટોઇન ચાર્પેન્ટિયર-ડેલાન્ડે મિશેલ રિચાર્ડ ડેલાન્ડે જેટલા ફલપ્રદ-70 જેટલા ગ્રાન્ડ્સ મોટેટ્સ પાસ્કલ કોલેસ-મુખ્યત્વે હેનરી ડેસમારેટ્સ ગુમાવ્યા-તેમના પોતાના નામ હેઠળ જે ટકી રહ્યા છે, અને કેટલાક, વધુ નિંદાત્મક રીતે, નિકોલસ ગૌપિલેટ માટે, જે ખોવાઈ ગયા છે. ચાર્લ્સ-હ્યુબર્ટ ગેર્વેસ-42 ગ્રાન્ડ મોટેટ્સ, કેટલાકને કોન્સર્ટ સ્પિરિચ્યુએલ ફ્રાન્કોઇસ કૂપરિનમાં પ્રાપ્ત થયા-નાની શૈલીના માસ્ટર, કૂપરિને પણ 12 જેટલા ગ્રાન્ડ મોટેટ્સની રચના કરી હતી, જે તમામ ખોવાઈ ગયા છે. એન્ટોની બ્લાનચાર્ડ-11 ગ્રાન્ડ્સ મોટેટ્સ. સેબેસ્ટિયન ડી બ્રોસાર્ડે ઘણા ગ્રાન્ડ્સ મોટેટ્સનું નિર્માણ કર્યું હતું, પરંતુ ફ્રેન્ચ બારોકના મહત્વપૂર્ણ સંગીત સિદ્ધાંતકાર તરીકેની તેમની ભૂમિકામાં તેમણે તેમના લેખનમાં ગ્રાન્ડ્સ અને પેટિટ્સ મોટેટ્સ વચ્ચેના કોઈપણ તફાવતની અવગણના કરી હતી. જીન ગિલ્સ-24 હયાત ગ્રાન્ડ્સ મોટેટ્સ એન્ડ્રે કેમ્પ્રા-પાંચ પ્રકાશિત ગ્રાન્ડ મોટેટ્સ, એક નોંધપાત્ર ઇટાલિયન પ્રભાવ સાથે નિકોલસ બર્નિયર-36 મોટેટ્સ તેમની વસિયતમાં નોંધાયેલા છે, પરંતુ માત્ર 11 ગ્રાન્ડ્સ મોટેટ્સ બચી ગયા છે. તેમના ગ્રાન્ડ્સ મોટેટ્સ અને તે ડીયુમ મે 1790માં છેલ્લા કોન્સર્ટ અને ફ્રેન્ચ ક્રાંતિ સુધી કોન્સર્ટ સ્પિરિચ્યુએલમાં હજુ પણ પ્રદર્શનમાં હતા. તેમના મોટેટ્સમાં ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા બમણો પાંચ ભાગનો સમૂહગીત દર્શાવવામાં આવ્યો છે, અને તે ચાર્પેન્ટીયર અને ડેલાલેન્ડની સરખામણીમાં સુમેળમાં વધુ રૂઢિચુસ્ત છે. જીન-જોસેફ ડી મોન્ડોનવિલે-ડેલાલેન્ડ પછીના વર્ષોમાં કોન્સર્ટ સ્પિરિચ્યુએલનો પ્રિય, પરંતુ 1740ના દાયકા પછી કોન્સર્ટ સ્પિરિચ્યુએલનો રસ હેડનની કૃતિઓ તરફ વળવા લાગ્યો. જીન-ફિલિપ રામેઉ-માત્ર ચાર બચી ગયા. સંદર્ભો બેરોક સંગીત