Destreza
તે પ્રારંભિક આધુનિક સમયગાળાની વાડની સ્પેનિશ પરંપરા માટેનો પરંપરાગત શબ્દ છે. આ શબ્દનો શાબ્દિક અનુવાદ 'નિપુણતા' અથવા 'કૌશલ્ય, ક્ષમતા' થાય છે, અને આમ 'સાચું કૌશલ્ય' અથવા 'સાચી કળા' થાય છે. જ્યારે તે મુખ્યત્વે તલવારબાજીની પદ્ધતિ છે, ત્યારે તેનો હેતુ લડાઇની સાર્વત્રિક પદ્ધતિ બનવાનો છે, જે સૈદ્ધાંતિક રીતે તમામ હથિયારોને લાગુ પડે છે, પરંતુ વ્યવહારમાં ખાસ કરીને રેપિયરને સમર્પિત છે, અથવા રેપિયરને રક્ષણાત્મક હથિયાર જેમ કે ડગલો, બકલર અથવા પેરિંગ ખંજર સાથે જોડવામાં આવે છે, ઉપરાંત અન્ય શસ્ત્રો જેમ કે અંતમાં-પુનરુજ્જીવન બે હાથના મોન્ટાન્ટે; ફ્લેલ; અને પાઈક અને હેલ્બર્ડ જેવા પોલાર્મ્સ. તેના ઉપદેશો તર્ક, ભૂમિતિ પર આધારિત છે અને બૌદ્ધિક, દાર્શનિક અને નૈતિક આદર્શો સાથે જોડાયેલા છે, જેમાં એરિસ્ટોટલ, યુક્લિડ અને પ્લેટો જેવા શાસ્ત્રીય લેખકોના લખાણો પર વિશેષ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને, એક સર્વાંગી પુનરુજ્જીવન માનવતાવાદી શિક્ષણના વિવિધ પાસાઓનો સમાવેશ થાય છે. આ પરંપરાનું સંખ્યાબંધ વાડ માર્ગદર્શિકાઓમાં દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં આવ્યું છે, પરંતુ તે બે પ્રાથમિક લેખકો, જેરોનિમો સાંચેઝ ડી કાર્રાન્ઝા (હિરોનિમો ડી કાર્રાન્કા, 1608 માં મૃત્યુ પામ્યા હતા) અને તેમના વિદ્યાર્થી લુઈસ પાચેકો ડી નાર્વેઝ (1570-1640) ના કાર્યો પર કેન્દ્રિત છે. જેરોનિમો કાર્રાન્ઝાનો પ્રારંભિક ગ્રંથ 1582માં મદિના સિડોનીયાના 7મા ડ્યુક ડોન એલોન્સો દ ગુઝમેન અલ બ્યુનોની પ્રાયોજકતા હેઠળ પ્રકાશિત થયો હતો, પરંતુ તેના કોલોફોન અનુસાર તે 1569ની શરૂઆતમાં સંકલિત કરવામાં આવ્યો હતો. કાર્રાન્ઝાનું કાર્ય વાડની જૂની પરંપરા, કહેવાતી અથવા ('અસંસ્કારી અથવા સામાન્ય વાડ') થી વિરામનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. મધ્યયુગીન સમયમાં મૂળ ધરાવતી તે જૂની પરંપરાને (1474), પેડ્રો ડી લા ટોરે (1474) અને ફ્રાન્સિસ્કો રોમન (1532) જેવા લેખકોની કૃતિઓ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. લેખકોએ તેમની "સાચી કળા" ને "અસંસ્કારી" અથવા "સામાન્ય" વાડથી અલગ પાડવા માટે ખૂબ કાળજી લીધી. જૂની શાળા તેની સાથે અસ્તિત્વમાં રહી, પરંતુ તેના સ્વરૂપો અને વિભાવનાઓથી વધુને વધુ પ્રભાવિત થઈ. કાર્રાન્ઝાએ તેમના નિર્ણાયક કાર્ય સાથે શાળા માટે પાયાની કામગીરી કર્યા પછી, પાચેકો ડી નાર્વેઝે અન્ય પુસ્તકોની શ્રેણી સાથે ચાલુ રાખ્યું જેણે કાર્રાન્ઝાની વિભાવનાઓ પર વિસ્તરણ કર્યું. જ્યારે પાચેકો મૂળરૂપે કાર્રાન્ઝાના ઉપદેશોને નજીકથી વળગી રહ્યા હતા, ત્યારે તેઓ ધીમે ધીમે નોંધપાત્ર બાબતોમાં તેમનાથી અલગ થઈ ગયા હતા. આ વિચલનો આખરે કાર્રાન્ઝા () અને પાચેકોના () અનુયાયીઓ વચ્ચે વિભાજનનું કારણ બન્યો, જેના પરિણામે અનિવાર્યપણે ઇબેરિયામાં વાડની ત્રણ જુદી જુદી શાળાઓ અસ્તિત્વમાં આવી. વાડ લગાવવાની આ નવી પદ્ધતિઓ ઝડપથી નવી દુનિયામાં ફેલાઈ ગઈ. મૂળરૂપે, આ હતું, પરંતુ અંતે તેમાં પણ સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. કાર્રાન્ઝા પોતે થોડા સમય માટે હોન્ડુરાસના ગવર્નર હતા. લેખકો અને માસ્ટર્સને મેક્સિકો, પેરુ, ઇક્વાડોર અને ફિલિપાઇન્સમાં દસ્તાવેજીકૃત કરી શકાય છે. ફિલિપાઈન માર્શલ આર્ટ્સ પર અમુક અંશે પ્રભાવ થવાની સંભાવના છે, જો કે આ એક એવું ક્ષેત્ર છે જેના માટે વધુ સંશોધનની જરૂર છે. ફ્રાન્સિસ્કો ડી ક્વેવેડો દ્વારા અલ બુસ્કોન (1626) પાચેકોના લિબ્રો ડી લાસ ગ્રાન્ડેઝાસ ડી લા એસ્પાદાના વિદ્યાર્થીની મજાક ઉડાવે છે. આ પ્રકરણ એક મુલાટ્ટો ફેન્સીંગ માસ્ટર સાથે સમાપ્ત થાય છે જે ટિપ્પણી કરે છે કે "પુસ્તક [.] સારું હતું પરંતુ કુશળ [તલવારબાજો] કરતાં વધુ મૂર્ખ બનાવ્યું હતું, કારણ કે મોટાભાગના લોકો તેને સમજી શક્યા ન હતા". ક્વેવેડોએ પાચેકો વિરુદ્ધ હાનિકારક કવિતાઓ પણ લખી હતી. 18મી સદીમાં, પ્રભાવશાળી ફ્રેન્ચ શાળાની તરફેણમાં લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો શરૂ થયો. આના પરિણામે તકનીકી ફેરફારો થયા જે 18મી સદીની શરૂઆત સુધીમાં વધુને વધુ સ્પષ્ટ થઈ ગયા. 19મી સદી સુધીમાં, ઇબેરિયન દ્વીપકલ્પમાં વાડ લખાણો ફ્રેન્ચ અને ઇટાલિયન પદ્ધતિમાંથી દોરેલા વિચારો અને તકનીક સાથે વિભાવનાઓને મિશ્રિત કરવાનું શરૂ કરે છે. 19મી સદીના અંતમાં એક પ્રકારનું પુનરુત્થાન થયું હોવા છતાં, 20મી સદીની શરૂઆત સુધીમાં તે મોટાભાગે ગાયબ થઈ ગયું હોવાનું જણાય છે. તંત્રની ટેકનિકલ લાક્ષણિકતાઓ નીચે મુજબ છેઃ અંતર અને હિલચાલની કલ્પના કરવા માટે વિરોધીઓ વચ્ચે કાલ્પનિક વર્તુળની કલ્પના કરવી ઓફ-લાઇન ફૂટવર્કનો ઉપયોગ સીધા વિરોધી તરફના અનુકૂળ ખૂણાને મેળવવા માટે હલનચલન ટાળવું ખભાથી સીધી રેખામાં તલવારના હાથનું વિસ્તરણ મહત્તમ પહોંચ મેળવવા માટે શરીરની રૂપરેખા પહોંચ વધારવા અને લક્ષ્ય વિસ્તારને ઘટાડવા માટે પ્રારંભિક અંતરનો ઉપયોગ જે શક્ય તેટલું નજીક છે, જ્યારે પહોંચની બહાર રહે છે () એક રૂઢિચુસ્ત અભિગમ, વિરોધી હથિયારને નિયંત્રિત કરવા માટે (બંધન) નો ઉપયોગ નીચેની ગતિ માટે પસંદગી () વાડની તમામ ક્રિયાઓમાં કટ () અને થ્રસ્ટ () બંનેનો ઉપયોગ () વિરોધીને નિઃશસ્ત્ર કરવા માટે એક ચોક્કસ પ્રકારની બંધ હિલચાલ () નો ઉપયોગ કદાચ અને અન્ય વચ્ચેનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ તફાવત સદીઓથી, સમગ્ર યુરોપમાં વાડ સામાન્ય રીતે આધુનિક વાડની જેમ રેખીય ફૂટવર્ક તરફ આગળ વધી. તેનાથી વિપરીત, સિદ્ધાંત શીખવે છે કે પ્રતિસ્પર્ધી તરફ સીધું આગળ વધવું જોખમી છે, અને હુમલાનો વધુ અનુકૂળ કોણ મેળવવા માટે જમણી કે ડાબી બાજુએ ઓફ-લાઇન ફૂટવર્કમાં વિશેષતા ધરાવે છે. અન્ય તફાવત એ છે કે કટ વિરુદ્ધ થ્રસ્ટના સંબંધિત મૂલ્ય પ્રત્યેનો તેમનો અભિગમ છે. યુરોપમાં રેપિયર્સની સામાન્ય લંબાઈએ થ્રસ્ટ માટે સ્પષ્ટ પસંદગી દર્શાવી હતી, જેનાથી કટ દૂરના બીજા સ્થાને આવી ગયો હતો. બીજી તરફ, તેમણે આ પ્રકારનો ભેદ પાડવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને કહ્યું હતું કે કટ પરિસ્થિતિને આધારે દબાણ જેટલું જ ઉપયોગી હોઈ શકે છે અને તે મુજબ તેમના હથિયારોને અનુકૂળ બનાવી શકાય છે. ઇબેરિયન દ્વીપકલ્પના તલવારબાજોએ ખૂબ લાંબા હથિયારોનો ઉપયોગ કરવા માટે પ્રતિષ્ઠા વિકસાવી હોવા છતાં, તેમાં ઉપયોગમાં લેવાતા શસ્ત્રો સામાન્ય રીતે અન્યત્ર ઉપયોગમાં લેવાતા રેપિયર્સ કરતા ટૂંકા હતા. ધીમે ધીમે, યુરોપમાં મૂત્રાશયનું કામ કેમિલો અગ્રિપ્પા અને અનુગામીઓના કાર્યોથી પ્રભાવિત હતું, જેમાં પ્રાથમિક હાથ અને બ્લેડની ચાર સ્થિતિઓ (,,,) ના ઉપયોગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં પછીના બે પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. બીજી બાજુ, લગભગ સંપૂર્ણપણે હાથની સ્થિતિ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું (12 વાગ્યે અંગૂઠો). સમગ્ર યુરોપમાં, માસ્ટર્સ સામાન્ય રીતે માસ્ટર્સ કરતાં વધુ વ્યાપક પ્રકારના રક્ષકોને શીખવતા હતા, જેઓ કહેવાતા "જમણા ખૂણા" પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા હતા, જે ખભાથી સીધા વિસ્તરેલા હાથની સ્થિતિ હતી, જે તલવારના બિંદુથી ડાબા ખભા સુધી એક સીધી રેખા બનાવે છે. સામાન્ય રીતે, બ્લેડ પરની તાકાતની ડિગ્રી પર વધુ સારી ગ્રેજ્યુએશનનો ઉપયોગ કરે છે. જ્યાં અન્ય પરંપરાઓ સામાન્ય રીતે બે ડિગ્રીની તાકાત (ફોર્ટે અને ડિબોલ) ને માન્યતા આપે છે, આખરે તેને ત્રણ કે ચાર ભાગોમાં વિસ્તરે છે, લેખકોએ તલવાર પર લગભગ 9,10 કે 12 "ડિગ્રી" અથવા વિભાગો પણ લખ્યા છે. માસ્ટરોએ તેમના સમકાલીન સમકક્ષોની પદ્ધતિઓ પર નજીકથી ધ્યાન આપ્યું, બંને ઇબેરિયન દ્વીપકલ્પની અંદર અને બહાર. પાચેકો ખાસ કરીને તેમના લખાણ (ધ ન્યૂ સાયન્સ) માં ઘણા ઇટાલિયન લેખકોની કૃતિઓ વિરુદ્ધ દલીલ કરે છે. તેવી જ રીતે, થિબોલ્ટના કાર્યમાં સાલ્વેટર ફેબ્રિસની તકનીકોનો સામનો કરવાના હેતુથી એક વિભાગનો સમાવેશ થાય છે. ફ્રાન્સિસ્કો લોરેન્ઝ ડી રાડાના કાર્યમાં તલવાર અને ખંજરનો ઉપયોગ કરતી વખતે ઇટાલિયન પ્રતિસ્પર્ધીનો કેવી રીતે વિરોધ કરવો જોઈએ તેનું નોંધપાત્ર કવરેજ પણ છે. પ્રાથમિક સ્રોતો પ્રારંભિક આધુનિક જેરોનિમો સાંચેઝ ડી કાર્રાન્ઝા, (1582) લુઇસ પાચેકો ડી નાર્વેઝ, લિબ્રો ડી લાસ ગ્રાન્ડેઝાસ ડી લા એસ્પાડા (1600) ડિયોગો ગોમ્સ ડી ફિગ્યુએરેડો, ઓપ્લોસોફિયા (1628) ગેરાર્ડ થિબોલ્ટ, (1630); ટ્રાન્સ. જ્હોન માઈકલ ગ્રીર એકેડેમી ઓફ ધ સ્વોર્ડ, ધ ચિવાલરી બુકશેલ્ફ (2006) લુઈસ મેન્ડેઝ ડી કાર્મોના તામારિઝ (સીએ. 1639) ડિયોગો ગોમ્સ દ ફિગ્યુએરેડો, (1651). મિગ્યુએલ પેરેઝ ડી મેન્ડોઝા વાય ક્વિજાડા (1672,1675) ફ્રાન્સિસ્કો એન્ટોનિયો ડી એટેનહાર્ડ (ટેનાર્ડે) વાય અબર્કા અલ્વારો ગ્યુરા ડે લા વેગા (1681) થોમાઝ લુઇઝ, (1685) ફ્રાન્સિસ્કો લોરેન્ઝ ડી રાડા (1695) નિકોલસ તામારિઝ, (1696) મેન્યુઅલ ક્રુઝાડો વાય પેરાલ્ટા (1702) ફ્રાન્સિસ્કો લોરેન્ઝ ડી રાડા (1705) 19મી સદીના મેન્યુઅલ એન્ટોનિયો ડી બ્રિયા, (1805) સિમોન ડી ફ્રિયાસ, (1809) જેમી મેરેલો વાય કાસાડેમન્ટ, (1862) ફ્રાન્સિસ્કો ડી ક્યુવેડો દ્વારા લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ એલ બુસ્કોન (1626) પેચના વિદ્યાર્થીની મજાક ઉડાવે છે. આ પ્રકરણ એક મુલાટ્ટો ફેન્સીંગ માસ્ટર સાથે સમાપ્ત થાય છે જે ટિપ્પણી કરે છે કે "પુસ્તક [.] સારું હતું પરંતુ કુશળ [તલવારબાજો] કરતાં વધુ મૂર્ખ બનાવ્યું હતું, કારણ કે મોટાભાગના લોકો તેને સમજી શક્યા ન હતા". ક્વેવેડોએ પાચેકો વિરુદ્ધ હાનિકારક કવિતાઓ પણ લખી હતી. ફિલ્મ ધ માસ્ક ઓફ ઝોરો (1998) માં મૂળ ઝોરો ડોન ડિએગો દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જે શૈલીમાં નવા ઝોરો અલેજાન્ડ્રો મુર્રિયેટાને શીખવતો હતો. ટેલિવિઝન શ્રેણી ક્વીન ઓફ સ્વોર્ડ્સમાં રહસ્યમય વર્તુળ શૈલીમાં રેપિયરનો ઉપયોગ દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જે શ્રેણીના પ્રથમ તલવારબાજ એન્થોની ડી લોંગીસ દ્વારા પસંદ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે સ્પેનિશ તલવાર લડવાની તકનીકનો અભ્યાસ કર્યો હતો અને નાયિકા માટે એક અનોખી શૈલી ઇચ્છતા હતા. તેમણે અગાઉ હાઈલેન્ડર ટીવી શ્રેણીના એપિસોડ "ડ્યુન્ડે" માં તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો જ્યાં તેમણે શ્રેણીના તલવારબાજ, એફ. બ્રૌન મેકએશ સાથે તેમના લડાઈના દ્રશ્યોની સહ-કોરિયોગ્રાફી કરી હતી. આર્ટુરો પેરેઝ-રિવર્ટની નવલકથાઓ પર આધારિત ફિલ્મ અલાટ્રિસ્ટમાં વિગો મોર્ટેનસન દ્વારા ચિત્રિત નાયક ડિએગો અલાટ્રિસ્ટ સહિત શૈલીમાં વિવિધ પાત્રોને દર્શાવવામાં આવ્યા છે. 2007ની રશિયન ઐતિહાસિક કાલ્પનિક ફિલ્મ 1612 પણ વાડની આ શૈલીને ફિલ્મના કથાવસ્તુના એક મહત્વપૂર્ણ ઘટક તરીકે દર્શાવે છે. તલવારબાજી સંદર્ભો જોસ મારિયા હર્મોસો રિવેરો, "જેરોનિમો સાંચેઝ ડી કાર્રાન્ઝા" (1539-1608?) પણ જુઓ. ), ક્રિએડર ડી લા વર્ડેડેરા ડેસ્ટ્રેઝા વાય હોન્ડુરાસ સરકાર, "બોલેટીન ડેલ સેન્ટ્રો ડી એસ્ટુડિઓસ ડી લા કોસ્ટા નોરોસ્ટે ડી કાડિઝ (સીઇસીઓએનઓસીએ) કાર્ટેર નંબર 5. (2015), 65-98. સેબેસ્ટિયન રોમેગનન, ડેસ્ટ્રેઝા, મેન્યુઅલ ડી 'એસ્ક્રીમ (2013), અંગ્રેજી અનુવાદ ડેસ્ટ્રેઝા, ઐતિહાસિક વાડ (2015) એન્થોની ડી લોંગીસ બાહ્ય કડીઓ એસોસીએશન એસ્પાનોલા ડી એસ્ગ્રીમા એન્ટિગુઆ (A.E.E.A.) ડેસ્ટ્રેઝા ટ્રાન્સલેશન એન્ડ રિસર્ચ પ્રોજેક્ટ (ડી. ટી. આર. પી.) માર્ટિનેઝ એકેડેમી ઓફ આર્મ્સ એકેડેમિયા દા એસ્પાડા લંડન લોંગસ્વર્ડ એકેડેમી ડેસ્ટ્રેઝા નોવા તલવારબાજી ઐતિહાસિક યુરોપિયન માર્શલ આર્ટ્સ ઐતિહાસિક વાડ