Henri Tomasi
હેનરી ફ્રેડીયન ટોમાસી (; 17 ઓગસ્ટ 1901-13 જાન્યુઆરી 1971) ફ્રેન્ચ શાસ્ત્રીય સંગીતકાર અને વાહક હતા. તેઓ 'ઇન પ્રેઇઝ ઓફ ફોલી ",' ન્યુક્લિયર એરા" અને 'ધ સાયલન્સ ઓફ ધ સી "જેવી રચનાઓ માટે જાણીતા હતા. શરૂઆતના વર્ષોમાં હેનરી તોમાસીનો જન્મ 17 ઓગસ્ટ 1901ના રોજ ફ્રાન્સના માર્સેલીના કામદાર વર્ગના પડોશમાં થયો હતો. તેમના પિતા ઝેવિયર ટોમાસી અને માતા જોસેફાઈન વિન્સેન્સી મૂળરૂપે લા કાસિન્કા, કોર્સિકાના હતા. જ્યારે તેઓ પાંચ વર્ષના હતા, ત્યારે તેમનો પરિવાર ફ્રાન્સના મઝાર્ગ્સમાં રહેવા ગયો, જ્યાં ઝેવિયર તોમાસી ટપાલ કર્મચારી તરીકે કામ કરતા હતા. ત્યાં તેમણે પોતાના પુત્રને સંગીત સિદ્ધાંત અને પિયાનોના પાઠમાં દાખલ કર્યો. સાત વર્ષની ઉંમરે, ટોમાસીએ કન્ઝર્વેટાયર ડી મ્યુઝિક ડી માર્સેલીમાં પ્રવેશ કર્યો. તેમના પિતા દ્વારા દબાણ હેઠળ, તેઓ ઉચ્ચ વર્ગના પરિવારો માટે રમ્યા હતા, જ્યાં તેઓ "એક પ્રશિક્ષિત પ્રાણીની જેમ શોમાં આવીને અપમાનિત" થયા હતા. 1913માં, પરિવાર માર્સેલી પાછો ફર્યો. તોમાસીને નાવિક બનવાનું સપનું હતું અને તેણે તેના ઘણા સંગીત વર્ગો છોડી દીધા હતા. ઉનાળા દરમિયાન તેઓ તેમની દાદી સાથે કોર્સિકામાં રોકાયા હતા અને પરંપરાગત કોર્સિકન ગીતો શીખ્યા હતા. 1916માં, તેમણે તેમના મિત્ર અને પ્રખ્યાત વાયોલિનવાદક ઝિનો ફ્રાન્સેસ્કટ્ટી સાથે સંવાદિતામાં પ્રથમ પુરસ્કાર જીત્યો હતો. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધે પેરિસ કન્ઝર્વેટાયરમાં તેમના પ્રવેશમાં વિલંબ કર્યો, તેથી તેમણે પૈસા કમાવવા માટે માર્સેલીમાં પિયાનો વગાડ્યો. તેમણે ઉચ્ચ કક્ષાની હોટલો, રેસ્ટોરાં, વેશ્યાગૃહો અને ફિલ્મ ગૃહો જેવા વિવિધ સ્થળોએ પ્રદર્શન કર્યું હતું. રચના માટે તેમની ભેટ આ સમય દરમિયાન વિકસાવવામાં આવી હતી કારણ કે તેઓ કીબોર્ડ પર સુધારામાં ઉત્કૃષ્ટ હતા. ચાર્લી ચેપ્લિનની શરૂઆતની ફિલ્મોએ પણ તેમને આકર્ષિત કર્યા અને તેમની કૃતિઓને પ્રભાવિત કરી. 1920 ના દાયકામાં 1921 માં, તેમણે માર્સેલી મ્યુનિસિપાલિટીની શિષ્યવૃત્તિ અને વકીલ, મૈત્રે લેવી ઓલમેન પાસેથી શિષ્યવૃત્તિ સાથે કન્ઝર્વેટાયર ડી પેરિસમાં અભ્યાસ શરૂ કર્યો. તેમણે હજુ પણ પૈસા કમાવવા માટે કાફે અને સિનેમાઘરોમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમના મિત્ર મૌરિસ ફ્રેન્કે ટોમસીને એક મહેનતુ તરીકે વર્ણવ્યુંઃ "તે એક અઠવાડિયામાં એક ભાગેડુ સાથે દેખાયો, તે અદમ્ય હતો-એક અવિરત વર્કહોલિક". 1925માં, તેમની પ્રથમ કૃતિ, 'વેરિયેશન્સ સુર અન થીમ કોર્સે' નામના વિન્ડ ક્વિન્ટેટે પ્રિક્સ હેલફેન જીત્યું હતું. પેરિસ કન્ઝર્વેટાયર ખાતેના તેમના શિક્ષકોમાં ગૌબર્ટ, વિન્સેન્ટ ડી 'ઇન્ડી, જ્યોર્જ કોઝડે અને પોલ વિડાલનો સમાવેશ થાય છે. 1927માં, તેમણે તેમના કેન્ટાટા, 'કોરિઓલાન' માટે બીજી ગ્રાન્ડ પ્રિક્સ ડી રોમ જીતી હતી અને ઓર્કેસ્ટ્રલ કંડક્ટિંગ માટે પ્રથમ પુરસ્કાર જીત્યો હતો, જે બંનેને સર્વસંમતિથી એનાયત કરવામાં આવ્યા હતા. તે જ વર્ષે, તેઓ તેમની ભાવિ પત્ની ઓડેટ કેમ્પને ઓપેરા-કોમિક ખાતે મળ્યા હતા. તેમણે 1929માં લગ્ન કર્યા હતા. તોમાસીએ તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કોન્સર્ટ્સ ડુ જર્નલના વાહક તરીકે કરી હતી. 1930 થી 1935 સુધી ટોમાસીએ ફ્રેન્ચ ઇન્ડોચાઇનામાં રેડિયો કોલોનિયલ ઓર્કેસ્ટ્રાના સંગીત નિર્દેશક તરીકે સેવા આપી હતી, જેની સ્થાપના પેરિસમાં 1931ના વસાહતી પ્રદર્શન દરમિયાન જુલિયન મૈગ્રેટ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. તોમાસી પ્રથમ રેડિયો વાહક અને "રેડિયોફોનિક" સંગીતના પ્રણેતા બન્યા હતા. 1930ના દાયકા દરમિયાન તેઓ પેરિસમાં પ્રોકોફીવ, મિલહૌદ, હોનેગર અને પોલેન્ક સાથે ટ્રીટન નામના સમકાલીન સંગીત જૂથના સ્થાપકોમાંના એક હતા. તેમણે રચના અને સંચાલનમાં સમાન સમય પસાર કર્યો હતો. તેઓ ઓર્કેસ્ટર રેડિયો સિમ્ફોનિક ડે લા રેડિયોડિફ્યુઝન ફ્રેન્ચાઈઝના સ્ટુડિયો પ્રસારણના સંચાલકોમાંના એક હતા. તેમણે 1936માં ગ્લુક ઓર્ફિયોમાં અસાધારણ ફ્રેન્ચ મેઝો-સોપ્રાનો એલિસ રાવેઉ સાથે તેમનું સૌથી યાદગાર રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું, જેને ગ્રાન્ડ પ્રિક્સ ડુ ડિસ્ક એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. 1939માં તોમાસીને ફ્રેન્ચ સેનામાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા અને તેમને વિલેફ્રાંચે સુર મેર કિલ્લામાં કૂચ-બેન્ડ વાહક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. 1940ના દાયકામાં તેમને રજા આપવામાં આવી હતી અને ઓર્કેસ્ટર નેશનલ ડી લા રેડિયોડિફ્યુઝન ફ્રેન્ચાઇઝમાં દંડૂકો સંભાળ્યો હતો. એક સંગીતકાર તરીકે, તેમનું ઓર્કેસ્ટ્રલ સંગીત મહત્વપૂર્ણ છે, પરંતુ સૌથી ઉપર તેઓ થિયેટર તરફ આકર્ષાયા હતા. વાદ્ય સંગીતના ક્ષેત્રમાં, તેમણે પવન વાદ્યો માટે રચના કરવાનું પસંદ કર્યું હતું. તેમણે વાંસળી, ઓબો, ક્લેરનેટ, સેક્સોફોન, બાસસોન, ટ્રમ્પેટ, હોર્ન અને ટ્રોમ્બોન માટે સંગીતવાદ્યોની રચના કરી હતી. તેમણે વાયોલિન અને વાયોલાની પણ રચના કરી હતી. 1944માં, તેમના પુત્ર ક્લાઉડનો જન્મ થયો અને ટોમાસીએ "પ્રતિકાર ચળવળના શહીદો અને ફ્રાન્સ માટે મૃત્યુ પામેલા તમામ લોકોને" સમર્પિત એક મૃત્યુદંડની રચના કરવાનું શરૂ કર્યું. બીજા વિશ્વયુદ્ધની ઘટનાઓથી ટોમાસીનો મોહભંગ થયો હતો અને ત્યારબાદ તેણે ભગવાનમાં તમામ વિશ્વાસને નકારી કાઢ્યો હતો. તેમની મૃત્યુદંડની સજાને બાજુ પર મૂકી દેવામાં આવી હતી અને તેને ફરીથી શોધવામાં આવી ન હતી અથવા 1996 સુધી નોંધવામાં આવી ન હતી. 1946માં, તોમાસીએ ઓપેરા દ મોન્ટે કાર્લોના સંચાલકનું પદ સંભાળ્યું હતું. સમગ્ર યુરોપમાં મહેમાન વાહક તરીકે તેમની ખૂબ જ માંગ હતી. 1948માં, તેમણે તેમની સૌથી લોકપ્રિય રચના, ધ કોન્સર્ટો ફોર ટ્રમ્પેટ લખી હતી. 1949માં માર્સેલ મ્યૂલે દ્વારા સેક્સોફોન માટે કોન્સર્ટો રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. જેક્સ સેપિગા દ્વારા નિર્મિત સંગીતકાર વિશે એક કલાક લાંબી દસ્તાવેજી ફિલ્મ 2001માં બનાવવામાં આવી હતી. 1956માં તેમણે કોન્સર્ટો ફોર ક્લેરનેટ અને કોન્સર્ટો ફોર ટ્રોમ્બોનની રચના કરી હતી. આ જ વર્ષે કવિ ઓ. વી. ડી. એલ. મિલોસ્કના લખાણ પર આધારિત તેમના ઓપેરા ડોન જુઆન ડી માનારાનું લાંબા સમયથી રાહ જોવાતું વિશ્વ પ્રીમિયર થયું. આ ઓપેરા, "લ 'એટલાન્ટાઇડ" અને કોમિક ઓપેરા "લે ટેસ્ટામેન્ટ દી પેરે ગૌચર" એ સામૂહિક રીતે ઓપેરા સંગીતકાર તરીકે તેમની પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કરી. મે 1956માં બોર્ડેક્સ ખાતે, તેમના ઓપેરાનું પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ઓસ્ટ્રેલિયન ટેનર કેનેથ નીટ મુખ્ય ભૂમિકામાં હતા. જૂનમાં હોલેન્ડ ફેસ્ટિવલમાં તેનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. 1957માં, ટોમાસીએ શારીરિક સમસ્યાઓને કારણે વર્તન કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું, જેમાં તેમના જમણા કાનમાં બહેરાપણું વધવું સામેલ હતું. 1966માં જીન-પિયરે રામપાલે માર્સેલીમાં ઓર્કેસ્ટ્રે ડેસ કોન્સર્ટ્સ ક્લાસિક્સ સાથે વાંસળી માટે તેમનો કોન્સર્ટો વગાડ્યો હતો. થિયેટર માટેનો તેમનો છેલ્લો ભાગ, "ઇન પ્રેઇઝ ઓફ મેડનેસ (ધ ન્યુક્લિયર એરા)", ઓપેરા અને બેલે વચ્ચેનો ક્રોસ છે અને તેમાં નાઝીવાદ અને નાપલમના સંદર્ભો છે. તે માનવજાત પ્રત્યે તોમાસીના યુદ્ધ પછીના મોહભંગને પ્રતિબિંબિત કરે છે. રચનાના તેમના છેલ્લા સમયગાળા દરમિયાન તેઓ રાજકીય ઘટનાઓથી પ્રેરિત હતા અને તેમણે થર્ડ વર્લ્ડ સિમ્ફની અને ચાંટ પોર લે વિયેતનામ જેવા ગીતો લખ્યા હતા. 1969માં, તેમણે તેમના પુત્ર ક્લાઉડ સાથે "ઓટોબાયોગ્રાફી વિથ અ ટેપ રેકોર્ડર" નામની શ્રેણીબદ્ધ મુલાકાતોનું આયોજન કર્યું હતું. (ટોમાસી એસો.) 1970માં તેમણે ડબલ બાસ અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટની રચના કરી હતી. જેમ જેમ તેમની તબિયત બગડતી ગઈ તેમ તેમ તેમણે હેમ્લેટના ઓપેરેટિક વર્ઝન પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. 13 જાન્યુઆરી 1971ના રોજ પેરિસના મોન્ટમાર્ટ્રેમાં તેમના એપાર્ટમેન્ટમાં તેમનું શાંતિપૂર્ણ રીતે અવસાન થયું હતું. તેમને એવિગ્નનમાં તેમની પત્નીની પારિવારિક કબરમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. બાદમાં, તેમના જન્મની શતાબ્દીની ઉજવણી કરવા માટે, તેમની રાખને કોર્સિકાના પેન્ટા ડી કાસિન્કા ખાતે તેમના પૂર્વજોના ગામમાં ખસેડવામાં આવી હતી. સંગીત ટોમાસીનું સંગીત મૂળભૂત રીતે ભાવાત્મક છે. ડાયાટોનિક અને રંગીન મધુર રેખાઓ પ્રબળ છે, જે ટર્ટિયન અને પોલિકોર્ડલ સંવાદિતા દ્વારા સમર્થિત છે. તેમનું સંગીત અત્યંત રંગીન છે અને તેમના ફ્રેન્ચ સમકાલિનોનો પ્રભાવ સાંભળી શકાય છે. કોર્સિકા, પ્રોવેન્સ, કંબોડિયા, લાઓસ, સહારા અને તાહિતીના અવાજો અને રંગોનો ઉપયોગ થાય છે. તેમણે મધ્યયુગીન ધાર્મિક ગીતોથી પ્રેરિત સંગીત પણ લખ્યું હતું. તેમણે ઓરિએન્ટલ પઠન અને બાર સ્વર તકનીકો સહિત ઘણી શૈલીઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો પરંતુ તે હંમેશા તેમના માટે વ્યક્તિગત અને અનન્ય હતી. તોમાસીએ કહ્યુંઃ "જોકે હું અભિવ્યક્તિનાં સૌથી આધુનિક સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કરવાથી અચકાતો નથી, તેમ છતાં હું હંમેશા દિલથી એક મેલોડિસ્ટ રહ્યો છું. હું વ્યવસ્થાઓ અને સાંપ્રદાયિકતા સહન કરી શકતો નથી. હું સામાન્ય લોકો માટે લખું છું. જે સંગીત હૃદયમાંથી આવતું નથી તે સંગીત નથી. (ટોમાસી એસો.) તેમનો પ્રારંભિક પ્રભાવ તેમની માતા તેમને ઓપેરા લા બોહેમમાં લઈ ગઈ હતી. તે મુખ્ય પાત્ર મિમીની મુશ્કેલીઓ પર રડી પડ્યો. હકીકતમાં, તેમને લાગ્યું કે લા બોહેમ તેમના સંગીતના ભાગ્ય માટે જવાબદાર છે. તેનાથી તેમને ગીતાત્મક રંગભૂમિ માટે ખૂબ જ જુસ્સો મળ્યો. પાછળથી તેમણે બિઝેટના કાર્મેન વિશે સાંભળ્યું અને બોરિસ ગોડુનોવ દ્વારા મુસોર્ગ્સ્કી વિશે અને પેલિયસ એટ મેલિસેન્ડે દ્વારા ડેબ્યુસી વિશે શીખ્યા. તેઓ રેવેલ અને બાદમાં રિચાર્ડ સ્ટ્રોસથી પ્રભાવિત હતા. રિચાર્ડ વેગનરનો તેમના પર ક્યારેય પ્રભાવ નહોતો. તેમની હાર્મોનિક પ્રેરણા ડેબ્યુસી અને રેવેલમાંથી મેળવવામાં આવી હતી. તેમને લાગ્યું કે સંચાલનના તેમના અનુભવે તેમને વધુ કુશળતા સાથે ઓર્કેસ્ટ્રેટ કરવા સક્ષમ બનાવ્યા. તેમને લાગ્યું કે જ્યારે જરૂર પડે અથવા બોલાવવામાં આવે ત્યારે ક્યારેક ક્યારેક ડોડેકાફોનિક સંગીતનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. તેમણે વિચાર્યું કે ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીતમાં અંતર્ગત ખતરો એ હતો કે તે માનવીય પરિબળથી વંચિત હતુંઃ ". હૃદયનો અંત-મશીનોના અવાજ સિવાય બીજું કંઇથી ભરેલું વિશ્વ!" (ટોમાસી એસો.) ટોમાસી વારંવાર તેમની કૃતિઓ અમુક પ્રકારના લખાણ પર આધારિત હતી, ભલે શબ્દોનો ખરેખર ઉપયોગ ન કરવામાં આવ્યો હોય. પોતાના સંગીત પર ટોમસીના મંતવ્યોનું ભાષાંતર કરવા માટેઃ "મારું સંગીતનું જ્ઞાન કોઈ પણ પદ્ધતિ પર આધારિત નથી. સંવેદનશીલતા પોતાને વ્યક્ત કરે છે અને મન તેને નિયંત્રિત કરે છે. વાણીના નવા સ્વરૂપોની શોધ કરવાથી શું ફાયદો થાય છે? બધું જ કહેવામાં આવ્યું છે અને બધું જ કરવામાં આવ્યું છે. (ટોમાસી એસો.) તોમાસીને મુખ્યત્વે "માણસ અને તેની જુસ્સાદાર શૈલી" માં રસ હતો. (ટોમાસી એસો.) નોક્ટર્ન સૌપ્રથમ 1954માં પિયર નોએલ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. બાદમાં 1999માં ગેરાર્ડ બિલૌડોટ દ્વારા કૉપિરાઇટનો કબજો લેવામાં આવ્યો હતો. તે લેન્ટ તરીકે ચિહ્નિત થયેલ છે અને તેમાં અવાસ્તવિક ગુણવત્તા છે. તે અત્યંત ભાવાત્મક અને અભિવ્યક્ત છે. ત્યાં પોલિકોર્ડ્સ હાજર છે. આઠમી નોટની સતત હિલચાલ રહે છે. ધીમો વિભાગ પોકો પુઈ એજિટાટો અંતરાલમાં વિકસિત થાય છે, ત્યારબાદ ટૂંકા કેડેન્ઝા દ્વારા પાયસેરે (મુક્તપણે) ચિહ્નિત થાય છે. પ્રારંભિક ગતિ પાછી આવે છે અને ગીત એક અસામાન્ય ક્લોઝિંગ કોર્ડ સાથે શાંત વિરામમાં સમાપ્ત થાય છેઃ સી માઇનોર સેવન્થ. કોમ્પ્લેન્ટે ડુ જ્યૂન ઈન્ડિયનની રચના 1949માં કરવામાં આવી હતી અને તે જ વર્ષે આલ્ફોન્સ લેડુક દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. તે શ્રીમાન બ્યુકેમ્પને હૃદયપૂર્વક સમર્પિત છે. ફ્રેન્ચ શબ્દ કોમ્પ્લેન્ટે એ વિલાપ અથવા ફરિયાદનો ઉલ્લેખ કરે છે. કદાચ કોઈ અનુમાન કરી શકે છે કે જીન (યુવાન) ભારતીય તેના વતન માટે નોસ્ટાલ્જિયા વ્યક્ત કરી રહ્યો છે. (ગોર્ડન) તેને ધીમી આંદાન્તે ગતિમાં ટ્રીસ્ટામેન્ટે (દુર્ભાગ્યે) તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે. રિહર્સલ #2 સુધી માત્ર G નાના તાર સાથે હાર્મોનિક ગતિ ખૂબ જ ધીમી હોય છે. તારો ડેબ્યુસીની જેમ સમાંતર ગતિમાં આગળ વધે છે. રિહર્સલ #4 ખાતે સંક્ષિપ્ત કેડેન્ઝા પહેલાં, "બી" અગિયારમો તાર હોય છે. આ કેડેન્ઝા વૈકલ્પિક છે; બીજો વૈકલ્પિક કટ રિહર્સલ #8 થી #11 વચ્ચે છે, જે બીજા સંક્ષિપ્ત કેડેન્ઝાને દૂર કરે છે. આ પ્રદર્શનમાં આ કાપ લેવામાં આવશે નહીં. પ્રારંભિક થીમ પાછી આવે છે, અને તે વધુ ધીમેથી અને દુર્ભાગ્યે બંધ થાય છે. ડાન્સે ન્યુપ્ટિયાલ (લગ્ન નૃત્ય) મૂળરૂપે 1961માં ચેમ્બર ઓર્કેસ્ટ્રા અને એકલ કલાકારો માટે એક કાર્ય તરીકે રચવામાં આવ્યું હતું. તે 1962માં આલ્ફોન્સ લેડુક દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું અને આન્દ્રે બૌટાર્ડને સમર્પિત કરવામાં આવ્યું હતું. મૂળ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન ઓબો, ક્લેરનેટ, બાસસોન, ફ્રેન્ચ હોર્ન, તુબા, ટિમ્પાની, પર્ક્યુસનની બેટરી, પિયાનો અને સ્ટ્રિંગ ક્વિન્ટેટ માટે હતું. મૂળ કૃતિમાં પ્રથમ ચળવળ, ડેન્સ એગ્રેસ્ટે (ગામઠી નૃત્ય) માં ઓબો દર્શાવવામાં આવ્યો છે. બીજી ચળવળ, ડેન્સ પ્રોફેન, ફ્રેન્ચ હોર્નને સોલોસ્ટ તરીકે ધરાવે છે. ડાન્સ સેક્રી (સેક્રેડ ડાન્સ) માં તુબા સોલોસ્ટ છે, અને પાંચમી ચળવળ, ડાન્સ ગ્યુરિયર (વોર ડાન્સ), બેસૂનને પ્રકાશિત કરે છે. આ સમગ્ર કાર્યનું વુડવિંડ ક્વિન્ટેટ વર્ઝન 1963નું છે. આ અનુલેખન પ્રાગના રેજેલિયોવો ડેક્લિયોવ ક્વિન્ટેટને સમર્પિત હતું. પંચકની ત્રીજી હિલચાલમાં, બાસસોન ટ્યુબાને બદલે એકલ કલાકાર છે. શરૂઆતમાં નિશાન બિયેન સ્કેન્ડ છે, જે સૂચવવામાં આવે ત્યારે વધુ તણાવ અથવા ઉચ્ચારણ મૂકવાનો સંદર્ભ આપે છે. (ગોર્ડન) આ ટૂંકી હિલચાલ દરમિયાન ઘણા બધા ઉચ્ચારો છાંટવામાં આવે છે. તે 3/8 માં ઝડપી બે બાર ઓસ્ટીનાટો સાથે ખુલે છે. બદલાતા મીટર તેને પ્રોત્સાહન આપે છે. તે એ. બી. એ. સ્વરૂપમાં લેન્ટ અને ફેન્ટાસ્ક તરીકે ચિહ્નિત આંતરિક વિભાગ સાથે છે આ 'બ્રસ્કમેન્ટ' તરીકે ચિહ્નિત આકૃતિ દ્વારા વિરામચિહ્નિત છે અને 'ટેન્ડ્રેમેન્ટ' તરીકે ચિહ્નિત ત્રણ પટ્ટીઓ સાથે પ્રતિકાર કરે છે. "એ" વિભાગ મુખ્ય થીમ ઓસ્ટીનાટો સાથે ટૂંકમાં પાછો આવે છે. ઇન્ટ્રોડક્શન એટ ડેન્સની રચના 1949માં કરવામાં આવી હતી અને તે ક્લેરનેટિસ્ટ લુઇસ કાહુઝેકને સમર્પિત હતી. તે 1949માં આલ્ફોન્સ લેડુક દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. તે ક્લેરનેટ અને પિયાનો અથવા ક્લેરનેટ અને ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે રજૂ કરી શકાય છે. તે વિવિધ નૃત્યના મૂડનું સ્ટાઇલિશ સંચાલન છે. પિચ અને ગતિશીલતાના સંદર્ભમાં ક્લેરનેટની સમગ્ર શ્રેણીનો ઉપયોગ થાય છે. પોલીકોર્ડ એન્ડાન્ટિનો પરિચય ખોલે છે. શરૂઆત જેવી આ કલ્પનામાં ઉતરતા આર્પેજિએટેડ આકૃતિ સાથે ટૂંકા ક્લેરનેટ કેડેન્ઝા છે જે પછીથી નૃત્યમાં દેખાશે. આ પછી ક્રમિક સ્વરૂપમાં એક વિભાગ આવે છે જે નરમ હોય છે અને મૂડમાં પરેશાન હોય છે. નૃત્યની શરૂઆત પિયાનોમાં ઓસ્ટીનાટો અને ક્લેરનેટમાં કાસ્કેડિંગ આર્પેજીઓસથી થાય છે. આ નૃત્ય સ્વતંત્રતા અને અવરોધ સાથેનું નાટક છે. ગતિમાં થોડો વધઘટ સૂચવતી સંખ્યાબંધ નિશાનીઓ છે. સ્વર રંગ અને પ્રેરક કાર્યની સંપત્તિ રાવેલની યાદ અપાવે છે. તારો ડેબ્યુસીના લેખનની જેમ સમાંતર ગતિમાં આગળ વધે છે, પરંતુ વધુ અસંગત હોય છે, આ કાર્ય અસાઈ લેન્ટો ચિહ્નિત કોન મેલિન્કોનિયા સાથે સમાપ્ત થાય છે. સોનેટાઇન એટ્ટીક સોલો ક્લેરનેટ માટે છે અને, પ્રખ્યાત રીતે, "એથેન્સમાં પાર્થેનોન નજીક ગ્રીક આકાશ હેઠળ હેનરી ટોમાસી દ્વારા વિતાવેલી રાતની કાવ્યાત્મક સ્મૃતિ" છે. (Woodwind.org) તેની રચના 1966માં કરવામાં આવી હતી અને 1967માં આલ્ફોન્સ લેડુક દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. તે તે સમયના અગ્રણી ફ્રેન્ચ ક્લેરનેટિસ્ટ, યુલિસ ડેલેક્લુઝને સમર્પિત છે, જેમણે તેનું પ્રીમિયર ફ્રાન્સના રેન્સમાં કર્યું હતું. સોલો ઓબો અથવા સોલો સેક્સોફોન માટે તેમના ઉપદેશો સમાન વેશમાં લખવામાં આવ્યા છે અને પેરુ, કંબોડિયા, નાઇજિરીયા અને સ્કોટલેન્ડના સંગીત પર બોલાવવામાં આવ્યા છે. તોમાસી પ્રાચીન ગ્રીસના એટ્ટિકા (લ 'એટ્ટીક) નો ઉલ્લેખ કરે છે, જેની રાજધાની એથેન્સ છે. વિશેષણ એટિકાનો ઉલ્લેખ કરે છે, જે એથેન્સવાસીઓ અને તેમની ભાષા, કલા અને સાહિત્યની લાક્ષણિકતા છે. તે સ્વાદિષ્ટતા, શુદ્ધિકરણ અને ભવ્યતાનો અર્થ ધરાવે છે. પ્રાચીન ગ્રીક એટ્ટિકા બોલી એસ્કિલસ, સોફોકલ્સ અને યુરીપિડ્સ જેવા મહાન ગ્રીક લેખકોની શુદ્ધ આયોનિક ભાષા સાથે ગાઢ સંબંધ ધરાવતી હતી. (ગોર્ડન) કામની પ્રથમ અને ત્રીજી હિલચાલ સેન્ઝા મિસુરા (મીટર વિના) છે. તે પ્રકૃતિમાં સુધારાત્મક છે અને ટોમાસી હેતુઓનો ઉપયોગ કરે છે અને તેમને તેના ફ્રેન્ચ દેશબંધુ, જોલીવેટની જેમ વિકસાવે છે. પ્રથમ હિલચાલને ગિયોકોસો (રમતિયાળ રીતે) તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે અને ટોમાસી ક્લેરનેટમાં આર્પેજિએટેડ આકૃતિઓમાંથી તાર બનાવે છે. આ હિલચાલ સોનાટા સ્વરૂપમાં છે, જેમાં જિયોકોસો વિભાગો દ્વારા રચાયેલ સોસ્ટેન્યુટો વિભાગ છે, જેમાં જટિલ લય અને રજિસ્ટરમાં મોટી છલાંગ દર્શાવવામાં આવી છે. બીજી હિલચાલને મિસ્ટીરિયેક્સ તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે. કેડેન્ઝા આને શેરઝાન્ડો સાથે જોડે છે જે સ્વરૂપમાં સ્વતંત્ર છે અને 3/8 અને 2/8 ની વચ્ચે વધઘટ કરે છે. નીચલા રજિસ્ટરમાં નરમ રચના ચળવળને બંધ કરવા માટે પરત આવે છે. છેલ્લી હિલચાલ લય અને ઉચ્ચારોને સુસંગત બળ તરીકે ઉપયોગ કરે છે. પ્રથમ ગતિ પરત આવે તે પહેલાં એક ટૂંકો ધીમો અંતરાલ હોય છે. ચળવળ અંત સુધી સતત ગતિ સાથે ધબકારા કરે છે. ધ કોન્સર્ટો ફોર ક્લેરનેટ એન્ડ ઓર્કેસ્ટ્રા પણ યુલિસ ડેલેક્લુઝને સમર્પિત હતી અને 1953માં આલ્ફોન્સ લેડુક દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. કમનસીબે, ક્લેરનેટ અને ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે કોઈ વ્યાવસાયિક સીડી રેકોર્ડિંગ ઉપલબ્ધ નથી અને પિયાનો રિડક્શન સાથે માત્ર એક રેકોર્ડિંગ ઉપલબ્ધ છે (વાસ્તવમાં, ક્લેરનેટ કોન્સર્ટો ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો અને કોચ શ્વાન લેબલ દ્વારા "20મી સદીના ક્લેરનેટ કોન્સર્ટોસ" પર રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો). નિઃશંકપણે ઓર્કેસ્ટ્રેશન રંગીન છે, જો કે તે પિયાનો સાથે તેનું આકર્ષણ જાળવી રાખે છે. તોમાસી આર્થિક રીતે રચાય છે, જે પ્રેરક કોષોમાંથી વિષયગત સામગ્રી મેળવે છે. પ્રથમ ચળવળને 1953માં પેરિસ કન્ઝર્વેટરી એક્ઝામિનેશન સોલો તરીકે પસંદ કરવામાં આવી હતી. બાદમાં, બીજી અને ત્રીજી હિલચાલ 1966માં પેરિસ કન્ઝર્વેટરી ખાતે કન્ટેસ્ટ સોલો હતી. ડેલેક્લુઝે અવલોકન કર્યું હતું કે "કોન્સર્ટોએ સમગ્ર યુરોપમાં પ્રચંડ લોકપ્રિયતા મેળવી હતી; ઘણા વિવેચકો તેને શ્રેષ્ઠ કૃતિ માને છે". (qtd. જી. ઈ. 20 માં) તે આજે વધુ અપકીર્તિને પાત્ર છે. પ્રથમ હિલચાલ સોનાટા સ્વરૂપમાં હોય છે અને ઇ ફ્લેટ/ડી મેજર પોલિકોર્ડથી શરૂ થાય છે. સામાન્ય રીતે ઓર્કેસ્ટ્રામાં પરંપરાગત કોન્સર્ટોનું પ્રદર્શન હોય છે, પરંતુ અહીં ક્લેરનેટ સોલો વાયોલિન (લર્નર 7) માટે બેચની ઇ મેજર પાર્ટિતા જેવી જ આકૃતિ સાથે શરૂ થાય છે. રિહર્સલ #11 માં પિયાનોમાં બીજી થીમ દર્શાવવામાં આવી છે. લાંબી કેડેન્ઝા મૂળ થીમ સાથે જોડાય છે અને 7/8 માં લયબદ્ધ સામગ્રી સાથે સમાપ્ત થાય છે. લવચીક માળખામાં પરંપરાગત મુખ્ય કેન્દ્રો છે. બિનપરંપરાગત તત્વોમાં પોલીકોર્ડ્સ, ઉમેરવામાં આવેલી નોંધો સાથેની તારો, સમૂહ અને વિસંગતતા શામેલ છે. ક્લેરનેટ મુખ્ય સંબંધો અને ટોનલ કેન્દ્રોની સ્વતંત્રતા દર્શાવે છે. બીજી હિલચાલ પ્રથમ હિલચાલના હેતુ સાથે શરૂ થાય છે. આ પરિચય સિસિલિયન લયના ઓસ્ટીનાટો ઉપર વળતર સાથે ત્રિકોણીય સ્વરૂપ સાથે અનુસરવામાં આવે છે. રિહર્સલ #10 પર ટૂંકા વિકાસ પછી રિહર્સલ #15 પર પુનરાવર્તન થાય છે. વર્ચ્યુઓસો શેર્ઝો ફિનાલે સોનાટા રોન્ડો બાંધકામમાં છે. મીટરના સંયોજનનો ઉપયોગ થાય છેઃ 4/4 12/8,3/4 9/8,2/4 6/8. થીમ "એ" ના અંતિમ નિવેદન પછી કોન્સર્ટો એક ઝળહળતો નિષ્કર્ષ પર આવે છે. હેનરી તોમાસીએ 1957 માં કોન્સર્ટો પર પોતાની નોંધો લખી હતી અને તે ફ્રાન્સના તોમાસી એસોસિએશનની વેબસાઇટ પર છાપવામાં આવી છે. તેઓ પ્રથમ ચળવળ વિશે કહે છે, "વિચિત્ર અને અસ્પષ્ટ ગતિના, મુખ્ય વિષયને સુધારાની જેમ અર્થઘટન કરવું જોઈએ, જેમાં કેટલાક ગીત અને શ્યામ ત્યાગને બદલે અલગ હોવા જોઈએ. ભયાનક મુશ્કેલીનો નોંધપાત્ર દર આપણને ધીમે ધીમે ગતિમાં પાછા લાવશે, પ્રથમ વધુ તણાવમાં, અંતિમ જીઓકોસો તરફ દોરી જશે. "તેઓ નોક્ટર્ન (નાઇટ) વિશે કહે છેઃ" પ્રથમ મુખ્ય વિષયની રહસ્યમય યાદો રોમેન્ટિક દિવાસ્વપ્ન જેવી હશે. એકલવાદક અને વાદ્યવૃંદ વચ્ચેનો સંવાદ ભાવાત્મક અને લાગણીસભર આનંદ તરફ આગળ વધવા માટે વધુને વધુ દબાવી દેશે. નિષ્કર્ષ ઉદાસીભર્યો હશે ". તે શેર્ઝો-ફિનાલેનું વર્ણન કરે છે, "ઉગ્ર ઉચ્ચારો આ શાંતિને ખલેલ પહોંચાડશે. અચાનક, તે એક રોમેન્ટિક અને વિચિત્ર પલાયન હશે; સ્વપ્નના લેન્ડસ્કેપ્સ, સાતત્ય વગેરેમાંથી સવારી. પછી, અત્યંત કોમળતાનું એક ગીત, જે રાત્રિના વાતાવરણ તરફ ધ્યાન દોરે છે, તે આ ખળભળાટમાંથી બહાર આવીને એક રમણીય વાતાવરણ ઊભું કરશે. શરૂઆતના ઉગ્ર કરારો વધુને વધુ વિખરાયેલા અંતિમ નિષ્કર્ષ માટે સોલોસ્ટ અને ઓર્કેસ્ટ્રાને વાસ્તવિકતામાં પાછા લાવશે. (ટોમાસી એસો.) ક્લેરનેટનો ઉપયોગ કરીને ટોમાસી દ્વારા અન્ય ચેમ્બર સંગીત છે. તેમણે 1963માં 'સિંક ડેન્સિસ પ્રોફેન્સ એટ સેક્રીઝ' ના રિડક્શન ઉપરાંત બે 'વુડવિંડ ક્વિન્ટેટ્સ' (1925 અને 1952) ની રચના કરી હતી. ચાર ક્લેરનેટ માટે ટ્રોઇસ ડાયવર્ટિસમેન્ટ્સ છે, એક કોર્સિકન ગીત કે જે ક્લેરનેટ પર રજૂ કરી શકાય છે (સાધન નિર્દિષ્ટ નથી), પવનની ત્રિપુટી અને ક્લેરનેટ, વાંસળી અને હાર્પ માટે એક ટુકડો છે. તોમાસી દ્વારા ક્લેરનેટ માટેની કૃતિઓને આ કૃતિની પૃષ્ઠભૂમિમાં ઉતારી દેવામાં આવી છે પરંતુ તેઓ વધુ નિયમિતતા સાથે રજૂ થવાને લાયક છે. દ્વિવાર્ષિક કોન્કોર્સ ઇન્ટરનેશનલ "હેનરી તોમાસી" ની શરૂઆત 2001માં કરવામાં આવી હતી. તે એકમાત્ર આંતરરાષ્ટ્રીય સ્પર્ધા છે જે ફક્ત પવન પંચક માટે યોજાય છે. પસંદ કરેલ ડિસ્કોગ્રાફી ટોમાસીઃ કમ્પ્લીટ વાયોલિન વર્ક્સ (કોન્સર્ટો "પેરીપલ ડી 'યુલિસે", કેપ્રિસિયો, ચેન્ટ હેબ્રેક, પોએમ, ટ્રીસ્ટેસે ડી' એન્ટાર, ચેન્ટ કોર્સ, પાઘિએલા), સ્ટેફની મોરાલી (વાયોલિન), રોમેન ડેવિડ (પિયાનો), સેબાસ્ટિયન બિલાર્ડ (વાહક), ઓર્કેસ્ટર ડી લા ગાર્ડે રિપબ્લિકેન. નક્સોસ 8.579091 (2022) ટોમાસીઃ રીક્વીમ પોર લા પાઇક્સ/ફેનફેરેસ લિટર્જીક્સ, મિશેલ પિક્વીમલ (વાહક), માર્સેલી ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા. નક્સોસ 8.554223 (1998) પસંદ કરેલ ફિલ્મોગ્રાફી કોરલ રીફ્સ (1939) ધ કોર્સિકન બ્રધર્સ (1939) ધ આઇલેન્ડ ઓફ લવ (1944) સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ એસોસીએશન હેનરી ટોમેસી શ્રેણીઃ ટોમાસી, હેનરી 1901 જન્મ સમયે 1971 મૃત્યુ 20મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 20મી સદીના ફ્રેન્ચ સંગીતકારો 20મી સદીના ફ્રેન્ચ સંગીતકારો 20મી સદીના ફ્રેન્ચ સંગીતકારો 20મી સદીના ફ્રેન્ચ પુરુષ સંગીતકારો ક્લાસિકલ ગિટાર કન્ઝર્વેટાયર ડી પેરિસના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ ફ્રેન્ચ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો ફ્રેન્ચ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો ફ્રેન્ચ પુરુષ સંગીતકારો ફ્રેન્ચ પુરુષ સંગીતકારો ફ્રેન્ચ પુરુષ સંગીતકારો ફ્રેન્ચ ઓપેરા સંગીતકારો કોર્સિકન મૂળના પુરૂષ ઓપેરા સંગીતકારો લીજન ઓફ ઓનરના ફ્રેન્ચ લોકો રચના માટે માર્સેલી પ્રિક્સ ડી રોમના પુરૂષ ઓપેરા સંગીતકારો