Francisco Riba Rovira
ફ્રાન્સિસ્કો રિબા-રોવિરા, જેને ફ્રાન્સેસ્ક અથવા પેકો તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, (જન્મ બાર્સેલોના 1913, પેરિસ 2002 માં મૃત્યુ પામ્યા હતા) કેટાલોનીયાના સ્પેનિશ ચિત્રકાર હતા. તેમણે બાર્સેલોનામાં તેમના બ્યુક્સ-આર્ટ્સના અભ્યાસ માટે ચૂકવણી કરવા માટે કામ કર્યું હતું. તેઓ સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધની શરૂઆતના એક કે બે મહિના પહેલા આમાં સફળ રહ્યા હતા, જેમાં તેમણે બીજા સ્પેનિશ પ્રજાસત્તાકની સ્થાપિત સરકાર સામે ફ્રાન્સિસ્કો ફ્રાન્કોના નેતૃત્વમાં થયેલા બળવા સામે લડત આપી હતી. યુદ્ધ પછી તેમને ફ્રાન્સમાં દેશનિકાલ કરવાની ફરજ પડી હતી, પહેલા પર્પિગ્નનમાં અથવા બીચ પર કેદી તરીકે શિબિરમાં રહેવાની નજીક. બીજા વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆત થોડા મહિના પછી થઈ હતી. ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનના પ્રદર્શન પ્રસ્તાવનામાં, તે નોંધે છે કે રીબા-રોવિરાની ગેસ્ટાપો દ્વારા ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. જે નાઝી સૈનિકોએ તેને કેદી રાખ્યો હતો તે નેધરલેન્ડ નાઝી એસએસ હતા. બીજી વખત ભાગવાનો પ્રયાસ કર્યા પછી તે આ શિબિરમાંથી છટકી જવામાં સફળ રહ્યો, જે ફ્રેન્ચ બ્રિટનમાં વેન્નેસ નજીક હતું, તેણે તે દિવસ પસંદ કર્યો જે દિવસ તેના પછી કૂતરાઓની લાગણીને દોષિત ઠેરવવા માટે ઘણો વરસાદ પડી રહ્યો હતો. અને તે માટે તેણે એક નાઝી એસએસ ડચ સૈનિક સામે લડવું પડ્યું. તેણે તે કર્યું. તેમણે જે યુદ્ધ વિશે વાત કરી તે પછી, તેમને ખબર પડી કે શિબિરમાંથી ભાગી છૂટ્યાના થોડા દિવસો પછી, નાઝીઓ દ્વારા લાલ સ્પેનિશ પ્રજાસત્તાક સૈનિકો માટે મથૌસેનના અભિયાન માટે એક ટ્રેન બનાવવામાં આવી હતી. અને બહુ ઓછા લોકો જાણે છે કે આ માથૌસેન શિબિર ડાચાઉ કરતાં વધુ મુશ્કેલ હતું અને એકાગ્રતા શિબિરના ભાગ માટે ઓશવિટ્ઝની નીચે બુચેનવાલ્ડ ડોરા પણ. માથૌસેન એકમાત્ર એકાગ્રતા શિબિર હતું જે શ્રેણી નંબર 3 માં મૂકવામાં આવ્યું હતું. તે ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનને ત્યારે મળ્યો જ્યારે તે સેન ડોક્સ પર તેના કૂતરા "બાસ્કેટ" સાથે પસાર થઈ રહી હતી. મે 1945માં રોક્વિન ગેલેરી ખાતે ફ્રાન્સિસ્કો રિબા-રોવિરા દ્વારા કરવામાં આવેલા પ્રદર્શનમાં સ્ટેઇનની પ્રસ્તાવનામાંથી નીચેનું ભાષાંતર છેઃ તે અનિવાર્ય છે કે જ્યારે આપણને ખરેખર કોઈની જરૂર હોય ત્યારે આપણે તેને શોધી કાઢીએ. તમને જે વ્યક્તિની જરૂર છે તે તમને ચુંબકની જેમ આકર્ષિત કરે છે. ગ્રામીણ વિસ્તારોમાં વિતાવેલા આટલા લાંબા વર્ષો પછી હું પેરિસ પાછો ફર્યો અને મને એક યુવાન ચિત્રકારની જરૂર હતી, એક યુવાન ચિત્રકાર જે મને જાગૃત કરશે. પેરિસ ભવ્ય હતું, પણ યુવાન ચિત્રકાર ક્યાં હતો? મેં દરેક જગ્યાએ જોયુંઃ મારા સમકાલિન અને તેમના અનુયાયીઓ તરફ. હું ખૂબ ચાલ્યો, મેં દરેક જગ્યાએ જોયું, બધી ગેલેરીઓમાં, પણ યુવાન ચિત્રકાર ત્યાં નહોતો. હા, હું ઘણું ચાલું છું, સીનની ધાર પર ઘણું ચાલું છું જ્યાં આપણે માછલી પકડીએ છીએ, જ્યાં આપણે રંગ કરીએ છીએ, જ્યાં આપણે કૂતરાઓ ચલાવીએ છીએ (હું તેમના કૂતરાઓને ચાલનારાઓમાંનો એક છું). એક પણ યુવાન ચિત્રકાર નહીં! એક દિવસ, શેરીના એક ખૂણામાં, મારા જિલ્લાની આ નાની શેરીઓમાંની એકમાં, મેં એક માણસને ચિત્રકામ કરતો જોયો. મેં તેમની તરફ જોયું; તેમની તરફ અને તેમની પેઇન્ટિંગ તરફ, કારણ કે હું હંમેશા દરેકને જોઉં છું જે કંઈક બનાવે છે જે જોવા માટે મારી પાસે એક અવિરત જિજ્ઞાસા છે અને હું પ્રભાવિત થયો હતો. હા, એક યુવાન ચિત્રકાર! અમે બોલવાનું શરૂ કર્યું, કારણ કે અમે સરળતાથી બોલીએ છીએ, ગ્રામ્ય રસ્તાઓની જેમ, જિલ્લાની નાની શેરીઓમાં. તેમની વાર્તા આપણા સમયના યુવાનોની દુઃખદ વાર્તા હતી. એક યુવાન સ્પેનિયાર્ડ જેણે બાર્સેલોનામાં ફાઇન આર્ટ્સનો અભ્યાસ કર્યો હતોઃ નાગરિક યુદ્ધ; દેશનિકાલ; એકાગ્રતા શિબિર; પલાયન. ગેસ્ટાપો, બીજી જેલ, બીજી પલાયન. ગુમાવેલા આઠ વર્ષ! જો તેઓ ખોવાઈ ગયા હોત, તો કોણ જાણે? અને હવે થોડું દુઃખ છે, પણ પેઇન્ટિંગ એવું જ છે. મને શા માટે ખબર પડી કે તે યુવાન ચિત્રકાર હતો, કેમ? મેં તેમના ચિત્રોની મુલાકાત લીધી, તેમની પેઇન્ટિંગઃ અમે બોલીએ છીએ. મેં સમજાવ્યું કે મારા માટે, તમામ આધુનિક પેઇન્ટિંગ સેઝેને લગભગ જે બનાવ્યું તેના પર આધારિત છે, તેના બદલે તે પોતે જે બનાવવાનું લગભગ વ્યવસ્થાપિત કરે છે તેના પર આધારિત છે. જ્યારે તે કોઈ વસ્તુ બનાવી શકતો ન હતો, ત્યારે તેણે તેનું અપહરણ કર્યું અને તેને છોડી દીધું. તેમણે પોતાની અસમર્થતા દર્શાવવા પર ભાર મૂક્યોઃ તેમણે તેમની સફળતાનો અભાવ ફેલાવ્યોઃ તેઓ જે ન કરી શક્યા તે દર્શાવવું, તેમના માટે એક વળગાડ બની ગયું. તેમનાથી પ્રભાવિત લોકો પણ એવી વસ્તુઓ પ્રત્યે ઓબ્સેસ્ડ હતા કે જેના સુધી તેઓ પહોંચી શકતા ન હતા અને તેમણે છદ્માવરણની વ્યવસ્થા શરૂ કરી હતી. આવું કરવું સ્વાભાવિક હતું, અનિવાર્ય પણઃ તે ટૂંક સમયમાં શાંતિ અને યુદ્ધમાં એક કળા બની ગઈ, અને મેટિસે છુપાવી અને તે જ સમયે આગ્રહ કર્યો કે સેઝેનને ખ્યાલ ન આવ્યો, અને પિકાસોએ આ બધી બાબતોને છુપાવી, ભજવી અને પીડા આપી. એકમાત્ર વ્યક્તિ જે આ સમસ્યા પર આગ્રહ રાખવા માંગતો હતો, તે જુઆન ગ્રિસ હતો. સેઝેન જે વસ્તુઓ કરવા માંગતો હતો તેને વધુ ઊંડું કરવાનું તેણે ચાલુ રાખ્યું, પરંતુ તે તેના માટે ખૂબ મુશ્કેલ કાર્ય હતુંઃ તેનાથી તેને મારી નાખવામાં આવ્યો. અને હવે આપણે અહીં છીએ, મને એક યુવાન ચિત્રકાર મળે છે જે સેઝેન જે ન કરી શક્યો તેની સાથે રમવાની વૃત્તિને અનુસરતો નથી, પરંતુ જેણે જે વસ્તુઓ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો તેના પર હુમલો કરે છે, જે વસ્તુઓ અસ્તિત્વમાં હોવી જોઈએ, માટે, અને પોતાને, અને સંબંધમાં નહીં. આ યુવાન ચિત્રકારની પોતાની નબળાઈ અને તાકાત છે. તેનું બળ તેને આ રસ્તા પર ધકેલી દેશે. હું મોહિત છું અને તેથી જ તે યુવાન ચિત્રકાર છે જેની મને જરૂર હતી. તે ફ્રાન્સિસ્કો રિબા-રોવિરા છે. - સ્ત્રોતોઃ રીબા-રોવિરા કલાત્મક સંસ્થા મોડર્ન સ્કૂલ ઓફ પેરિસ સાથે સંબંધિત છે. જ્યારે રોવિરા પેરિસમાં રહેતા હતા, ત્યારે ગુએનગાઉડ સ્ટ્રીટ પર રહેતા પહેલા, જ્યાં તેમનો ફ્લેટ "એટેલિયર" હતો, તેઓ થોડા સમય માટે નોટ્રે ડેમ ડી પેરિસ નજીક સેઇનની સામે, પોલીસ પ્રીફેકચરની સામેના મકાનમાં ગયા, જ્યાં મેટિસેને તેમનું કાર્યસ્થળ મળ્યું હતું. પરંતુ પેકો, કારણ કે તેનું હુલામણું નામ ત્યાં લાંબો સમય રહ્યું ન હતું. તેથી ગુએનગાઉડ સ્ટ્રીટ ફ્રાન્સમાં તેમનું મુખ્ય નિવાસસ્થાન હતું જ્યાં તેઓ હજુ પણ તેમના જીવનનો અંત લાવે છે. તેમણે 1954માં પેરિસમાં બર્નહેમ-જ્યૂનમાં અને 1955માં ન્યૂયોર્કમાં પેસેડોઇટ ગેલેરીમાં એક પ્રદર્શન કર્યું હતું. રીબા-રોવિરા ઘણીવાર કહેતા કે પ્રભાવવાદીઓ પછી જન્મેલા ચિત્રકાર માટે તે ખૂબ જ મુશ્કેલ હતું, જો કે તેઓ પ્રભાવવાદી શૈલીથી નોંધપાત્ર રીતે પ્રભાવિત હતા. સિસલી અને પિસારો તેમની મુખ્ય પ્રેરણાઓમાંના એક હતા. સ્પેનિશ ચિત્રકારો સાથે, રીબા-રોવિરાને ગોયા માટે પસંદગી હતી, અને ગોયાની સમગ્ર કલાકૃતિઓમાં ગોયાના રાજકીય મંતવ્યો માટે પ્રશંસા હતી. (આને સંસ્થાની કેટલીક ઝલકમાં સંપાદિત કરવાની જરૂર છે. આ લેખ હાસ્યાસ્પદ છે. જે વ્યક્તિએ આ લખ્યું છે તેને અંગ્રેજી અને યોગ્ય માળખાની કોઈ સમજણ નથી. - અનામિક વ્યાકરણ સંપાદક.)) ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- - બેસિલિયો મુરો ખરેખર તેમની કૃતિઓ જોવા માટે પેરિસમાં ઓછામાં ઓછા બે વાર તેમના કલાકાર કાર્યસ્થળના સ્ટુડિયોમાં સેઇન નદીની શેરીની બાજુમાં ગુએનગાઉડ અને સેન્ટ જર્મેન ડેસ પ્રેસ જિલ્લામાં પોન્ટ ન્યુફમાં ગયા હતા. 1945માં ગેલેરી રોક્વેપિનના પ્રદર્શન માટે પ્રદર્શનની તકતીમાં પ્રથમ સ્થાને, સૂચિમાં દેખાતી ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનની પ્રસ્તાવના સાથે તેણીનું ચિત્ર ગયા જૂનથી આશરે એક વર્ષ સુધી યુ. એસ. એ. માં ક્રમિક રીતે અનેક સ્થળોએ પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. અમે 1945માં રીબા-રોવિરા દ્વારા ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનના ચિત્ર વિશે સ્વાભાવિક રીતે વાત કરીએ છીએ. કદાચ તેણીના મૃત્યુ પહેલાં એક ચિત્રકાર દ્વારા બનાવવામાં આવેલું છેલ્લું. અને હવે તમે તેને જોઈ શકો છો. તેની શરૂઆત યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇન અને તેના પરિવારના સંગ્રહના સંપર્કમાં પ્રદર્શનોની સંપૂર્ણ શ્રેણીને કારણે થઈ હતી. સ્ટેઇન પરિવારના આ પારિવારિક સંગ્રહનો પર્દાફાશ થયો છે, અને જૂનથી સપ્ટેમ્બર સુધી સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં 65 વર્ષથી આપણે જાણતા ન હતા તે પ્રખ્યાત ચિત્ર. હવે પછી ઓક્ટોબરથી જાન્યુઆરી સુધી વોશિંગ્ટનમાં. અને પછી ફેબ્રુઆરીથી જૂન 2012 સુધી મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ ઓફ ન્યૂયોર્કમાં સમાપ્ત કરવા માટે. અને તમે આ પોટ્રેટને આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનોની સૂચિમાં જોઈ શકો છો. આ વર્ષે ફ્રાન્સિસ્કો રિબા-રોવિરા માટે આ એક મોટી ઘટના છે. અને અમે તમને આ વિશે જણાવવા માંગીએ છીએ. કદાચ ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇન સાથેની તેમની મુલાકાત પછી ભલે તે હવે મરી ગયો હોય. પ્રકાશનો "દિબુજોસ ડી રિબા-રોવિરા, ક્યુએડરનોસ ડેલ આર્ટે એન ° 54 એડિસન યુરોપા બાય સાહાગુન 1976 કોલેસિઓન માસ્ટ્રોસ કન્ટેમ્પોરાનોસ ડેલ ડિબુજો વાય લા પિન્ટુરા" તમે લગભગ પચાસ કૃતિઓમાં જોઈ શકો છો. આ એકમાત્ર એવું સ્થળ છે જેને આપણે આ કલાકાર વિશેના ઐતિહાસિક સંશોધન પછી ઓળખીએ છીએ. ગેલેરીયા રોક્વેપીન ડી પેરિસનું મે અને નવેમ્બર 1945ના રોજ પ્રદર્શન, જેમાં પોર્ટ્રેટ ઓફ ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇન સાથે ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇન દ્વારા પ્રસ્તાવના સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવી હતી. 1945 આર્ટે કતલાન મોડર્નો પ્રદર્શન. કોન પિકાસો, જુઆન મિરો, ફોનસેરેટ વગેરે. પેરિસની આર્ટ ગેલેરી 6 માં "કેદીઓ અને બંદરો અને તેમના સામાજિક કાર્યો" નો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે. 1949 માં "ધ પેલેસ ઓફ ધ લીજન ઓફ ઓનર" (હવે સાન ફ્રાન્સિસ્કોના ફાઇન આર્ટ્સ મ્યુઝિયમનો ભાગ) માં પ્રદર્શન; રીબા-રોવિરા દ્વારા ધ પોર્ટ્રેટ ઓફ ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇન. 1950 પ્રદર્શન "સેલોન રિયાલિટેસ નોવેલ્સ ડી પેરિસ" ચિત્ર સાથે "લ 'આર્લેક્વિન" (હવે સંગ્રહ "ગેલેરિયા મુરો" વેલેન્સિયા, સ્પેનમાં) બિયેનલ ડી મેન્ટન (1951) 1952 એક્સપોઝિશન ગેલેરી લા બોએટી સલૂન ડેસ જ્યુનસ પિન્ટ્રેસ પેરિસ કોન પેલાયો, રિબેરોલ. 1952 એક્સપોઝિશન સાલે આન્દ્રે બૉગર ગેલેરીયા બર્નહેમ, માં 1954, કો ગ્રાન એસેપ્ટેશિયન ડી લા ક્રિટિકા અને એક્સિટો ડી વેન્ટાસ. પેસેડોઇટ-ગેલેરી ડી નુએવા યોર્ક (1955) 1955 એક્સપોઝિશન "હોમેનજે એ મચાડો", મેસન ડી લા પેન્સી ફ્રેન્ચાઇઝ, 2 રુએ ડી એલ 'એલિસી. કોન પિકાસો, પેલાયો, પેનાડો, જુઆન મિરો વગેરે. સેલોન ડી લા જ્યૂન પેઇન્ચર વાય સેલોન ડી 'ઓક્ટોબ્રીન ડી પેરિસ (1957) મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ ડી સિનસિનાટી (1962) ડ્યુઇશ-ઇબેરો-અમેરિકાનિશે ડી ફ્રેન્કફોર્ટ (1959) સેલોન ડેસ ઇન્ડિપેન્ડન્ટ્સ પાર્ટિસિપેટ ડી 1960 એ 1965 સેલોન ડી આઈ' ઓટોમને ડી 1966 એ 1969 સેલોન ડેસ સુરિન્ડિપેન્ડેંટ્સન (1975) 1980 એક્સપોઝિશન ગેલેરી ક્લાઉડ રેનાઉડ પેરિસ 1983 ગેલેરિયા મુરો વેલેન્સિયા એસ્પાના 1985 એક્સપોઝિશન પીએલએસીએ પિન્ટુરાસ વાય સ્કલ્ટુરાસ કોન્ટેમોસ F.I.A.P. પેરિસ 2011 પ્રદર્શન "સીઇંગ ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનઃ ફાઇવ સ્ટોરીઝ" રીબા-રોવિરા, સાન ફ્રાન્સિસ્કો દ્વારા ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનના ચિત્ર સાથે. 2011/2012 રીબા-રોવિરા, વોશિંગ્ટન દ્વારા ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનના ચિત્ર સાથે પ્રદર્શન "સીઇંગ ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનઃ ફાઇવ સ્ટોરીઝ". હવે તમે કરી શકો છોઃ ધ સ્ટેઇન્સ કલેક્શન 23 ફેબ્રુઆરી-3 જૂન 2012 મેટ્રોપોલિટન મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ઓફ ન્યૂ યોર્ક સાન ફ્રાન્સિસ્કો અને વોશિંગ્ટન પછીના આ પ્રદર્શનમાં તમે પિકાસો, પિકાબિયા, મેટિસે, સેઝેન અને અન્ય લોકો સાથે રિબા-રોવિરા દ્વારા ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનનું ચિત્ર જોઈ શકો છો. પ્રદર્શન ગેલેરિયા મુરો વેલેન્સિયા સ્પેન માર્ચ/જૂન 2012 ફ્રાન્સિસ્કો રિબા-રોવિરા દ્વારા "હોમેનજે એ ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇન". પ્રદર્શન ગેલેરિયા મુરો વેલેન્સિયા સ્પેન માર્ચ/એપ્રિલ 2013 ફ્રાન્સિસ્કો રિબા-રોવિરા દ્વારા "લ 'આર્લેક્વિન". કાટાલોનીયાના કલાકારો બાર્સિલોના 1913ના ચિત્રકારો 2002ના જન્મમાં મૃત્યુ પામ્યા સ્પેનિશ પ્રજાસત્તાકના 20મી સદીના સ્પેનિશ ચિત્રકારો 20મી સદીના સ્પેનિશ પુરુષ કલાકારો સ્પેનિશ પુરુષ ચિત્રકારો ફ્રાન્સમાં સ્પેનિશ વસાહતીઓ