Electronovision
ઇલેક્ટ્રોનોવિઝન એ નિર્માતા અને ઉદ્યોગસાહસિક એચ. વિલિયમ "બિલ" સાર્જન્ટ, જુનિયર દ્વારા 1960 અને 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ઉત્પાદન માટે ઉચ્ચ-રીઝોલ્યુશન વિડિયોટેપ પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરીને મુઠ્ઠીભર ચલચિત્રો, નાટ્ય નાટકો અને વિશેષ ચિત્રોનું નિર્માણ કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી પ્રક્રિયા હતી, જેને પછીથી નાટકીય પ્રકાશન માટે કિનેસ્કોપ દ્વારા ફિલ્મમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી હતી. આ રીતે અડધો ડઝનથી વધુ ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં હેમ્લેટ (1964) માં રિચાર્ડ બર્ટનનું નિર્માણ, ધ ટામી શો (1964) કોન્સર્ટ ફિલ્મ અને હાર્લો (1965) નું મેગ્ના ફિલ્મ નિર્માણ સામેલ છે, જેમાં અભિનેત્રી કેરોલ લિનલીએ જીન હાર્લોની ભૂમિકા ભજવી હતી. પ્રોસેસ બેકગ્રાઉન્ડ ઇલેક્ટ્રોનોવિઝન એ અગાઉના ઇલેક્ટ્રોનિકમથી સંપૂર્ણપણે અલગ અને વધુ અદ્યતન પ્રક્રિયા હતી, જેનો ઉપયોગ 1950ના દાયકામાં ડ્યુમોન્ટ ટેલિવિઝન નેટવર્ક દ્વારા ઇલેક્ટ્રોનિક કેમેરા સાથે જીવંત ટીવી કાર્યક્રમોનું પ્રસારણ કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે સાથે સાથે વિડિયો કેમેરાની બાજુમાં જોડાયેલ ફિલ્મ કેમેરા સાથે ઉત્પાદનનું ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું હતું. તે પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ ડ્યુમોન્ટ દ્વારા પ્રસારિત ટીવી શ્રેણી તેમજ ધ હનીમૂનર્સના "ક્લાસિક 39" અડધા કલાકના સંસ્કરણ પર કરવામાં આવ્યો હતો, જે 1955-56 ટેલિવિઝન સીઝનમાં સીબીએસ પર પ્રસારિત થયો હતો, જેનાથી નિર્માતાઓને પુનઃપ્રસારણ માટે ઉચ્ચ ગુણવત્તાની નકારાત્મક ફિલ્મ સંગ્રહિત કરવાની મંજૂરી મળી હતી. જ્યારે ઇલેક્ટ્રોનોવિઝન પરની અખબારી યાદીઓ ઇરાદાપૂર્વક અસ્પષ્ટ હતી, કદાચ પ્રક્રિયામાં વધુ રહસ્ય ઉમેરવા માટે, તેણે પરંપરાગત એનાલોગ ઇમેજ ઓર્થિકોન વિડિયો કેમેરા ટ્યુબ એકમોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે B & W 819-લાઇન ઇન્ટરલેસ્ડ 25fps ફ્રેન્ચ વિડિયો સ્ટાન્ડર્ડમાં શૂટિંગ કરે છે. આ ધોરણનો ઉપયોગ એમ્પેક્સ હાઇ-બેન્ડ ક્વાડ્રુપ્લેક્સ વિડિયો ટેપ રેકોર્ડર્સ (વી. ટી. આર.) તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો, જે ઇન્ટરસિંક મોડ્યુલના યોગ્ય સંસ્કરણથી સજ્જ હોય ત્યારે તેને રેકોર્ડ કરવામાં સક્ષમ હતા. ઇલેક્ટ્રોનોવિઝનના પ્રમોટરોએ એવી છાપ પાડી હતી કે આ પ્રક્રિયાને પરંપરાગત ફિલ્મ ફોટોગ્રાફીથી અલગ પાડવા માટે હાઇ-ટેક નામ (અને કિનેસ્કોપ શબ્દને ટાળીને) નો ઉપયોગ કરીને શરૂઆતથી બનાવવામાં આવેલી નવી સિસ્ટમ છે. તેમ છતાં, ટેપ-ટુ-રીલ સમયની પ્રગતિ, તે સમયે, એક મોટું પગલું હતું. 25 ફ્રેમ/સેકન્ડ પર રિઝોલ્યુશનની 800 થી વધુ રેખાઓ કબજે કરીને, કાચા ટેપને મોટા સ્ક્રીનના વિસ્તરણને મંજૂરી આપવા માટે પૂરતા ઉન્નત રિઝોલ્યુશન સાથે કિનેસ્કોપ રેકોર્ડિંગ દ્વારા ફિલ્મમાં રૂપાંતરિત કરી શકાય છે. 1960 ના દાયકાના નિર્માણમાં આરસીએ ટીકે-60 છબી ઓર્થિકોન વિડિયો કેમેરાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે કાળી વસ્તુઓની આસપાસ લાક્ષણિક સફેદ "ચમક" ધરાવે છે (અને સફેદ વસ્તુઓની આસપાસ અનુરૂપ કાળી ચમક), જે "મોર" તરીકે ઓળખાતી છબી ઓર્થિકોન વિડિયો કેમેરા ટ્યુબ્સની અંતર્ગત ખામી હતી. પાછળથી વિડીકોન અને પ્લમ્બીકોન નળીઓએ વધુ સ્વચ્છ, વધુ સચોટ ચિત્રો, તેમજ 1400 રેખાઓનું ઉચ્ચ રીઝોલ્યુશન ઉત્પન્ન કર્યું. તે સમયગાળાનું વિડિયોટેપ સંપાદન ખૂબ જ પ્રાચીન હતું, જેના કારણે ઇલેક્ટ્રોનોવિઝનના નિર્માતાઓને તેમની પ્રોડક્શન્સનો સંપર્ક કરવો પડ્યો જાણે કે તેઓ જીવંત ટીવી પ્રસારણ હોય. આખા દ્રશ્યો લાંબા બ્લોકમાં શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા, સામાન્ય રીતે ઓછામાં ઓછા 5 અથવા 10 મિનિટ, અને સેગમેન્ટ્સને યાંત્રિક 2 "વિડિયોટેપ સ્પ્લિસિંગ બ્લોકનો ઉપયોગ કરીને શારીરિક રીતે એકસાથે કાપવામાં આવ્યા હતા. એક ખાસ રાસાયણિક દ્રાવણ અને ચુંબકીય પાવડર, જે વિડિયો ટેપ પર લાગુ કરવામાં આવે છે અને માઇક્રોસ્કોપ હેઠળ જોવામાં આવે છે, તે સંપાદકને વિડિયો પલ્સ જોવાની અને ભૂલ-મુક્ત સંપાદન માટે ચોક્કસપણે સંરેખિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. જો કે, આ તકનીક હિટ-એન્ડ-મિસ હતી અને સચોટ, ઝડપી સંપાદનો કરવાનું મુશ્કેલ બનાવ્યું હતું. સ્ટોપ ધ વર્લ્ડ-આઈ વોન્ટ ટુ ગેટ ઓફના પ્રકાશન પછી, સાર્જન્ટનું મૂળ ઇલેક્ટ્રોનોવિઝન સામ્રાજ્ય 1966ની આસપાસ વ્યવસાયમાંથી બહાર થઈ ગયું હતું. નિર્માતાએ 1975માં નવા, રંગીન વિડિયો સાધનો સાથે આ વિચારને પુનર્જીવિત કર્યો હતો અને જેમ્સ વ્હિટમોરના વન-મેન શો ગિવ 'એમ હેલ, હેરી!, યુ. એસ. પ્રમુખ હેરી એસ. ટ્રુમૅનના જીવન પર આધારિત જીવનચરિત્રાત્મક નાટકની વિવેચકો દ્વારા વખાણાયેલી સ્વતંત્ર રજૂઆત કરી હતી. બે વર્ષ પછી, સાર્જન્ટનું સૌથી સફળ નિર્માણ હતું, રિચાર્ડ પ્રાયરનું 1979ની શરૂઆતમાં જીવંત સ્ટેન્ડ-અપ કોમેડી પ્રદર્શન રિચાર્ડ પ્રાયરઃ લાઇવ ઇન કોન્સર્ટ, જેને થિયેટરોમાં તેમજ કેબલ ટીવી પર અને પછીથી હોમ વિડિયો પર વ્યાપક વિતરણ મળ્યું હતું. આરોગ્ય અને વ્યવસાયિક સમસ્યાઓના ઘટાડાએ સાર્જન્ટને 1980ના દાયકામાં નિવૃત્ત થવાની ફરજ પાડી હતી. આ પ્રક્રિયા ઇતિહાસમાં ફૂટનોટ બની ગઈ હતી, જોકે આવશ્યક ખ્યાલને પુનર્જીવિત કરવા માટે અન્ય ઘણા પ્રયાસો કરવામાં આવ્યા હતા-એક ઉચ્ચ-રીઝોલ્યુશન વિડિયો ટેપ સિસ્ટમ, સંશોધિત વિડિયો કેમેરાનો ઉપયોગ કરીને, વિડિયો ટેપમાં રેકોર્ડિંગ અને પછી થિયેટર રિલીઝ માટે કિનેસ્કોપ બનાવવું. હરીફ પ્રક્રિયાઓ અવંત-ગાર્ડે સંગીતકાર ફ્રેન્ક ઝપ્પાએ 200 મોટેલ્સ (1971) નું સહ-નિર્દેશન અને સહ-લેખન કર્યું હતું, જે ઇંગ્લેન્ડના પાઇનવુડ સ્ટુડિયોમાં પી. એ. એલ. રંગીન વિડિયો ટેપ પર શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું. આ નિર્માણમાં ચમકતા ગ્રાફિક્સ, વિડિયો પ્રતિસાદ અને ક્રોમાકી વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, અને તેને 1980ના દાયકાના મ્યુઝિક વીડિયોની પુરોગામી માનવામાં આવે છે. પ્રારંભિક એમ્પેક્સ સાધનોનો ઉપયોગ કરીને નિર્માણને ઇલેક્ટ્રોનિક રીતે સંપાદિત કરવામાં આવ્યું હતું, પછી થિયેટરમાં રજૂ કરવા માટે 35 મીમીની ફિલ્મમાં ટ્રાન્સફર કરવામાં આવ્યું હતું. ટેકનિકલરનો એક વિભાગ, વિડટ્રોનિક્સ કંપનીએ રંગીન વિડિયોટેપને ફિલ્મમાં સ્થાનાંતરિત કરવાની પ્રક્રિયા વિકસાવી હતી, અને તેની સંભવિતતા દર્શાવવા માટે લેસ્લી નીલ્સન અને એન્જી ડિકીન્સન અભિનીત વિજ્ઞાન-સાહિત્ય અને રાજકીય કાવતરું રોમાંચક, ધ રીસરેક્શન ઓફ ઝાચેરી વ્હીલર (1971) નું નિર્માણ કર્યું હતું. આ ચિત્ર ટીવી શ્રેણી ડેથ વેલી ડેઝના મેડિસન પ્રોડક્શન્સ ક્રૂ દ્વારા શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું, ટેક્નીકલર દ્વારા સ્થાનાંતરિત અને પ્રક્રિયા કરવામાં આવ્યું હતું, અને ટેક્નીકલર પેટાકંપની, ગોલ્ડ કી એન્ટરટેઇનમેન્ટ દ્વારા તેનું વિતરણ કરવામાં આવ્યું હતું. તે સિનેમાઘરોમાં સફળ રહી ન હતી, પરંતુ વારંવાર ટીવી સિંડિકેશન અને 16 મીમી ભાડા પર દર્શાવવામાં આવી હતી. 1973માં, એનબીસી-ટીવી શ્રેણી ગેટ સ્માર્ટમાં "ધ ચીફ" તરીકેની તેમની ભૂમિકા દ્વારા પ્રખ્યાત થયેલા હોલીવુડ અભિનેતા/નિર્માતા એડ પ્લેટે ગ્લેન ફોર્ડ અભિનીત સેન્ટીના નિર્માણ માટે નાણાં એકત્ર કર્યા હતા. પ્લેટે ફિલ્મ પર વિડિયો ટેપનો ઉપયોગ કરવાના ફાયદા જોયા અને કેલિફોર્નિયા અને નેવાડા રણમાં પશ્ચિમી ફિલ્મોનું શૂટિંગ કરવા માટે બરબૅન્કની કોમ્પેક્ટ વિડિયો સિસ્ટમ્સની સુવિધાઓનો ઉપયોગ કર્યો. આ ચલચિત્ર નોરેલ્કો પી. સી. પી.-70 પોર્ટેબલ પ્લમ્બિકન એન. ટી. એસ. સી. કેમેરા અને પોર્ટેબલ એમ્પેક્સ વી. આર.-3000 2 "વી. ટી. આર. સાથે શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું, જે પછી હોલીવુડમાં કોન્સોલિડેટેડ ફિલ્મ ઇન્ડસ્ટ્રીઝમાં ફિલ્મ માટે ટ્રાન્સફર કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી ન હતી. આ ફિલ્મ રજૂ થયાના લગભગ છ મહિના પછી પ્લેટે આત્મહત્યા કરી હતી. 1976 માં, ટીવી નિર્માતા જ્યોર્જ શ્લેટર, જે તેમની સફળ એનબીસી-ટીવી શ્રેણી લાફ-ઇન અને ઘણા ટીવી કોમેડી વિશેષ માટે જાણીતા છે, તેમણે વિવાદાસ્પદ બ્રોડવે નાટક પર આધારિત મોશન પિક્ચર નોર્મન. ઇઝ ધેટ યુ? નું લેખન અને નિર્દેશન કર્યું હતું. એનટીએસસી વિડિયો ટેપ પર પણ રેકોર્ડ કરવામાં આવેલી આ ફિલ્મમાં હાસ્ય કલાકાર રેડ ફોક્સ અને પર્લ બેઈલીએ અભિનય કર્યો હતો. આ ફિલ્મને કેટલીક વિવેચનાત્મક સફળતા મળી હતી, પરંતુ ફીચર ફિલ્મોમાં શ્લેટરનો એકમાત્ર પ્રવેશ હતો. લોસ એન્જલસ વિડિયો પોસ્ટ-પ્રોડક્શન કંપની ઇમેજ ટ્રાન્સફોર્મ 3એમ ઇ. બી. આર. ફિલ્મ રેકોર્ડર્સનો ઉપયોગ કરીને ખૂબ જ ઉચ્ચ ગુણવત્તાની રેકોર્ડિંગ્સ બનાવવામાં નિષ્ણાત છે, જે 1970 અને 1980ના દાયકા દરમિયાન સળંગ ત્રણ 16એમ. એમ. ફ્રેમ (એક લાલ, એક લીલો અને એક વાદળી) પ્રદર્શિત કરીને 16એમ. એમ. પર રંગીન ફિલ્મ-આઉટ રેકોર્ડિંગ કરી શકે છે. તેમની ઇમેજ વિઝન પ્રક્રિયામાં સુધારેલા 24fps 10 MHz બોશ ફર્ન્શેહ KCK-40 કેમેરાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. આ એક કસ્ટમ પ્રી-એચ. ડી. ટી. વી. વિડિયો સિસ્ટમ હતી. ઈમેજ ટ્રાન્સફોર્મ તેમની "ઈમેજ વિઝન" સિસ્ટમ માટે 24fps રેકોર્ડ કરવા માટે ખાસ સુધારેલા VTR નો ઉપયોગ કરે છે. સુધારેલી 1 ઇંચની બી વિડિયો ટેપ વી. ટી. આર. સામાન્ય એન. ટી. એસ. સી. રિઝોલ્યુશનથી લગભગ બમણી ઝડપે 10 મેગાહર્ટઝ બેન્ડવિડ્થ પર 24 એફ. પી. એસ. વિડિયો રેકોર્ડ અને પ્લે બેક કરશે. ઈમેજ વિઝન પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કેટલીક નાની ટૂંકી ફિલ્મો અને થિયેટર રિલીઝ પર કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં મોંટી પાયથોન લાઇવ એટ ધ હોલીવુડ બાઉલ (1982) નો સમાવેશ થાય છે. 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં એનાલોગ એન. એચ. કે. હાઈ-વિઝન હાઇ ડેફિનેશન સિસ્ટમ દ્વારા ઇમેજ વિઝનનું સ્થાન લીધું હતું. 819-લાઇનની ફ્રેન્ચ ટીવી સિસ્ટમ ડિસ્પ્લે રિઝોલ્યુશન કિનેસ્કોપ ક્વાડ્રુપ્લેક્સ વિડિયો ટેપ વિડિયો ટેપ રેકોર્ડર સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ "ધ રોક કોન્સર્ટ ધેટ કેપ્ચર્ડ એન એરા", સ્મિથસોનિયન મેગેઝિન ચક ફારિસ વિડિયો કેમેરા વેબ પેજ કેમેરા બાય ટાઇપ સિનેમેટોગ્રાફી ફિલ્મમેકિંગ ટેલિવિઝન ટેકનોલોજી જુઓ.