Thomas Harrison Hair
થોમસ હેરિસન હેર (23 ડિસેમ્બર 1808-11 ઓગસ્ટ 1875) ઓગણીસમી સદીના પૂર્વાર્ધમાં ઉત્તર-પૂર્વ ઇંગ્લેન્ડમાં ઔદ્યોગિક દ્રશ્યોના નિરૂપણ માટે સૌથી પ્રસિદ્ધ બ્રિટિશ કલાકાર હતા. લાઇફ ટી. એચ. હેર (તેમણે તેમના કામ પર હસ્તાક્ષર કર્યા પછી) નો જન્મ 23 ડિસેમ્બર 1808ના રોજ ન્યૂકેસલ અપોન ટાઇન અથવા નજીકના ન્યૂબર્ન ગામમાં થયો હતો, તે જ્હોન હેરનો પુત્ર હતો, જે સ્કોટવુડ, ન્યૂકેસલ અપોન ટાઇન અને હેન્નાહ હેરિસનના લેમ્પ-બ્લેક મેકર અને ટેનર હતા. તેમણે 22 જાન્યુઆરી 1809ના રોજ ઓલ સેન્ટ્સ ચર્ચ, ન્યૂકેસલ અપોન ટાઇન ખાતે બાપ્તિસ્મા લીધું હતું. તેમના પ્રારંભિક જીવન વિશે બહુ ઓછું જાણીતું છે પરંતુ તેમણે કદાચ માર્ક લેમ્બર્ટ (1781-1855) ની વર્કશોપમાં તાલીમ લીધી હતી, જે ટાઇનસાઇડ કોતરણી કરનાર અને લિથોગ્રાફર હતા. લેમ્બર્ટ નોર્થઅમ્બરલેન્ડના ચેરીબર્નના પ્રખ્યાત લાકડાના કોતરણી કરનાર થોમસ બેવિક (1753-1828) ના સહાયક હતા. 1830 ના દાયકાના અંતમાં વાળ લંડનમાં સ્થાનાંતરિત થયા, અને ત્યાં કામનો એક ભાગ ઉત્પન્ન કર્યો, જેનો મોટાભાગનો ભાગ ઉત્તર પૂર્વ ઇંગ્લેન્ડનો ઉલ્લેખ કરે છે. 1841 અને 1849ની વચ્ચે રોયલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં તેમના ત્રણ ચિત્રોનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં એક ટાઈનેડેલ ફેલ, ક્યૂમ્બરલેન્ડ અને બીજો ગ્લાસગો નજીક બોથવેલ કેસલનો સમાવેશ થાય છે, જે સૂચવે છે કે તેમણે માત્ર ડરહામ અને નોર્થઅમ્બરલેન્ડના કોલસા-ખાણ સમુદાયો કરતાં ઉત્તર બ્રિટનમાં વધુ વ્યાપક પ્રવાસ કર્યો હતો, જેની સાથે તેઓ પાછળથી મુખ્યત્વે સંકળાયેલા હતા. 1851માં તેઓ સોમરસેટના ટૉનટનમાં રહેતા અને કામ કરતા હતા. પરંતુ તેઓ 1861 ની વસ્તી ગણતરીના સમય સુધીમાં ઉત્તર-પૂર્વ ઇંગ્લેન્ડમાં રહેવા અને કામ કરવા પાછા ફર્યા હતા, જે તેમને એક અપરિણીત "લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટર એન્ડ સી" તરીકે નોંધે છે, જે ન્યૂકેસલના એલ્સવિક જિલ્લાના ગ્લુસેસ્ટર સ્ટ્રીટ હાઉસમાં રહે છે. તેમનું અવસાન 11 ઓગસ્ટ 1875ના રોજ થયું હતું (ઘણા જીવનચરિત્રો અનુસાર 1882 નહીં). તેમને ન્યૂકેસલના ચર્ચયાર્ડ ઓફ ઓલ સેન્ટ્સમાં એક અચિહ્નિત કબરમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેમણે બાપ્તિસ્મા લીધું હતું. હેરના મોટાભાગના કાર્યોમાં સામાન્ય લેન્ડસ્કેપ્સનો સમાવેશ થાય છે, ખાસ કરીને ઇંગ્લેન્ડના ઉત્તર પૂર્વના દ્રશ્યો. તેમ છતાં તેમનું સૌથી નોંધપાત્ર કાર્ય વ્યૂઝ ઓફ ધ કોલિયરીઝ. ઓફ નોર્થઅમ્બરલેન્ડ એન્ડ ડરહામ (1844) માં પ્રકાશિત કોતરણીનો સમૂહ છે, જે ઓગણીસમી સદીની શરૂઆતમાં કોલસાની ખાણકામ અને અન્ય ઔદ્યોગિક પ્રવૃત્તિઓની દ્રશ્ય અસરમાં દુર્લભ આંતરદૃષ્ટિ આપે છે. 1830 ના દાયકાના અંત સુધીમાં તેમની પ્રાથમિક પ્રેરણા "કોલસા-ટ્રકો, લોકોમોટિવ્સ અને ફરતા ધુમાડો અને વરાળની સુશોભન વિગતો સાથે પિટ-હેડ ઇમારતોના અસામાન્ય આકારો" હતી, પરંતુ તેમના મંતવ્યો સામાન્ય રીતે પંપીંગ એન્જિન, ટટ્ટુ, ક્રેન, સઢવાળી કોલિયર અને તેમને લોડ કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા "ટીપાં" (સ્ટેઇટ્સ) સહિત વિશાળ કોલસા ક્ષેત્રની ગોઠવણીને પણ રેકોર્ડ કરે છે. ઘણા લોકો તેમના વધુ પરંપરાગત સમકાલિન લોકો દ્વારા પસંદ કરાયેલ વધુ મનોહર ઢોળાવવાળી ટેકરીઓ, તળાવો અને પાણીના પૈડાઓની જેમ વિશ્વાસુપણે ગ્રામીણ અથવા પાણીની બાજુની પરિસ્થિતિઓને પણ અપનાવે છે, જેમાં વાળ કચરો અને નીંદણથી ભરેલા બગાડના ઢગલાને રજૂ કરે છે. વાળનો વારસો માત્ર ચિત્રકાર, ખાનાંવાળો અને કોતરણી કરનાર તરીકેની તેમની પોતાની કુશળતાનો રેકોર્ડ નથી, પરંતુ 19મી સદીના મધ્યભાગ અને વરાળના યુગ દરમિયાન ગ્રેટ નોર્ધન કોલફિલ્ડની સૌથી સમૃદ્ધ વિગતવાર અને ઉદ્દેશ્યપૂર્ણ રેકોર્ડ પણ છે. તેમની પ્રારંભિક કોતરણીઓની પસંદગી 1839માં હેર દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જે પોતે કેમડેન ટાઉનના એક સરનામાં પરથી કામ કરતા હતા. 1844માં, એમ. રોસ દ્વારા કોલસા અને કોલસાના વેપાર પર પ્રારંભિક નિબંધની સાથે, અને જેમ્સ મેડન એન્ડ કંપની (લંડન) દ્વારા હેર એઝ સ્કેચેસ ઓફ ધ કોલસા માઇન્સ ઇન નોર્થઅમ્બરલેન્ડ એન્ડ ડરહામ સાથે જોડાણમાં ટી. એચ. હેર અથવા નોર્થઅમ્બરલેન્ડ અને ડરહામની કાઉન્ટીઓમાં કોલિયરીઝના દૃશ્યોની શ્રેણી. ફ્રેન્ક એટકિન્સનના જણાવ્યા અનુસાર, 1969ની આવૃત્તિના પ્રસ્તાવનામાં, "તેમણે સૌપ્રથમ જળ રંગો તૈયાર કર્યા હતા (દરેક લગભગ પ્રકાશિત કોતરણી જેટલા જ કદના હતા) અને તેમાંથી કોતરણી જે. બ્રાઉન, એસ. ટી. ડેવિસ, ટી. ઈ. નિકોલ્સન અને ટી. એ. પહેલાં, અને કેટલાક પોતે વાળ દ્વારા ". આમાંના ઘણા મૂળ જળરંગો 1960ના દાયકામાં ફરીથી શોધાયા હતા અને હવે ન્યૂકેસલ અપોન ટાઇન યુનિવર્સિટીની હેટન ગેલેરીમાં જોઈ શકાય છે. કારણ કે વાળના રેખાંકનો આજે આમાંથી કેટલી સાઇટ્સ દેખાતી હતી તેનો એકમાત્ર અસ્તિત્વમાં રહેલો દ્રશ્ય રેકોર્ડ છે, તેઓ હવે નોંધપાત્ર ઐતિહાસિક મહત્વ પણ ધરાવે છે. એટકિન્સને નોંધ્યું હતું કે કોલિયરી દ્રશ્યોમાંથી 1960ના દાયકા સુધીમાં હેર દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલું માત્ર એક જ દ્રશ્ય (આંશિક રીતે) અકબંધ હતું-ગેટ્સહેડની ઉપર ફ્રિયરનું ગૂઝ પમ્પિંગ-એન્જિન હાઉસ-જ્યારે હેર દ્વારા તેને દોરવામાં આવ્યું ત્યારે તે હજુ પણ કાર્યરત હતું, પરંતુ 20મી સદીના મધ્ય સુધીમાં તે બરબાદ થઈ ગયું હતું. આમાંથી હેરના રેખાંકનોની તકનીકી ચોકસાઈનું મૂલ્યાંકન કરવું શક્ય બન્યું હતું. એટકિન્સને નોંધ્યું હતું કે "એન્જિન-હાઉસમાં જે બાકી રહ્યું છે તે સૂચવે છે કે હેરનું વિગતવાર નિરીક્ષણ તેના પર નિર્ભર હોઈ શકે છે, અને એક માત્ર એટલું જ ઉમેરશે કે તે દેખીતી રીતે તેની ઊભી રચનાઓને લંબાવવાનું વલણ ધરાવે છે". એટકિન્સન અનુમાન કરે છે કે "આ ઘણી ઊંચી ઇમારતો, ચીમની અને તેના જેવી ઊભું સ્થાન પર ભાર મૂકવાનો એક અચેતન પ્રયાસ હતો, અને આ એક આરક્ષણ સાથે આ ચિત્રોને સમકાલીન દ્રશ્યના નજીકથી અવલોકન અને વ્યાજબી રીતે સચોટ ચિત્રણ તરીકે જોવામાં આત્મવિશ્વાસ અનુભવે છે". તેમના પ્રારંભિક પ્રકાશનના થોડા જ વર્ષોમાં, અને હેરના પોતાના જીવનકાળમાં, તેમની ઘણી પ્લેટ ચોરી થઈ ગઈ હતી જ્યારે ડબ્લ્યુ. ફોર્ડિસે તેમના કોલસા અને આયર્ન (1860) ને તેમના કલાકાર અને કોતરણી કરનાર ક્રેડિટને દૂર કર્યા પછી સમજાવવા માટે તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાંથી કેટલીકને મૂળ રેખાંકનોના સમયે અસ્તિત્વમાં ન હતી તેવી સુવિધાઓના ઉમેરા દ્વારા અવિચારી રીતે "અપડેટ" કરવામાં આવી હતી. સંદર્ભો 1808 જન્મ 1875 મૃત્યુ ન્યૂકેસલના કલાકારો અપોન ટાઇન અંગ્રેજી વોટરકલરવાદીઓ 19મી સદીના બ્રિટિશ ચિત્રકારો