The Shadow (magazine)
ધ શેડો એક અમેરિકન પલ્પ મેગેઝિન હતું જે સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથ દ્વારા 1931 થી 1949 સુધી પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. દરેક અંકમાં શેડો વિશે એક નવલકથા હતી, જે એક રહસ્યમય ગુનાખોરી સામે લડતી વ્યક્તિ હતી, જેની શોધ સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથના ડિટેક્ટીવ સ્ટોરી મેગેઝિનની વાર્તાઓના રેડિયો પ્રસારણનો પરિચય આપવા માટે કરવામાં આવી હતી. પરિચયની એક પંક્તિ, "કોણ જાણે માણસોના હૃદયમાં કઈ દુષ્ટતા છવાયેલી છે? ધ શેડો નોઝ "એ શ્રોતાઓને" શેડો મેગેઝિન "માટે ન્યૂઝસ્ટેન્ડ્સ પર પૂછવા માટે પ્રેરિત કર્યા, જેણે પ્રકાશકને ખાતરી આપી કે એક જ પાત્રની આસપાસ આધારિત મેગેઝિન સફળ થઈ શકે છે. વોલ્ટર ગિબ્સને સામયિકના સંપાદક ફ્રેન્ક બ્લેકવેલને સમજાવ્યા કે તેઓ તેમને પ્રથમ નવલકથા, ધ લિવિંગ શેડો લખવા દે, જે એપ્રિલ 1931ના પ્રથમ અંકમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. વેચાણ મજબૂત હતું અને સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે ઝડપથી તેને ત્રિમાસિકથી માસિક પ્રકાશનમાં અને પછી માસિક બે વાર ખસેડ્યું હતું. જ્હોન નેનોવિકને 1932માં સંપાદક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા અને નેનોવિક, ગિબ્સન અને સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથના બિઝનેસ મેનેજર હેનરી ડબ્લ્યુ. રાલ્સ્ટન વચ્ચેની બેઠકોમાં મુખ્ય વાર્તાઓની રૂપરેખા આપવામાં આવી હતી. ગિબ્સને ઘણા વર્ષો સુધી દરેક શેડો વાર્તા લખી હતી; 1930ના દાયકાના મધ્યભાગથી તેમને થિયોડોર ટિન્સલી દ્વારા મદદ કરવામાં આવી હતી, જેમણે લગભગ ત્રીસ નવલકથાઓ લખી હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન કાગળની અછતને કારણે સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે સામયિકના સ્વરૂપને પલ્પથી ડાઇજેસ્ટ કદમાં ઘટાડવાની ફરજ પડી હતી. પલ્પ ઇતિહાસકારો માને છે કે 1930ના દાયકા પછી સાહિત્યની ગુણવત્તામાં ઘટાડો થયો છે. ગિબ્સને 1946માં સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથ સાથેના કરારના વિવાદને કારણે નવલકથાઓ લખવાનું બંધ કરી દીધું હતું અને નવલકથાઓ તેમના સ્થાને બ્રુસ ઇલિયટ દ્વારા લખવામાં આવી હતી; આ વાર્તાઓ, જેમાં શેડો મોટે ભાગે પૃષ્ઠભૂમિ વ્યક્તિ છે, ચાહકો દ્વારા ઓછી આદરમાં રાખવામાં આવે છે. ગિબ્સન 1948માં સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથમાં પરત ફર્યા હતા, પરંતુ 1949માં સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે ધ શેડો સહિત તેમના બાકીના પલ્પ ટાઇટલનું પ્રકાશન બંધ કરી દીધું હતું. અંતિમ અંક 1949ના પતનનો હતો. ધ શેડોની સફળતાએ તેને ખૂબ જ પ્રભાવશાળી બનાવી દીધી, અને અન્ય ઘણા સિંગલ-કેરેક્ટર પલ્પ્સ ટૂંક સમયમાં દેખાયા, જેમાં સામયિકના મુખ્ય પાત્ર વિશેના દરેક અંકમાં મુખ્ય નવલકથા દર્શાવવામાં આવી. સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે ઝડપથી ડોક સેવેજને અનુસર્યું, અને અન્ય પ્રકાશકોએ ધ સ્પાઇડર, ધ ફેન્ટમ ડિટેક્ટીવ અને અન્ય શૈલીઓ જેમ કે પશ્ચિમી અને વિજ્ઞાન સાહિત્યમાં શીર્ષકો શરૂ કર્યા. પ્રકાશનનો ઇતિહાસ 1915 માં, ન્યુ યોર્ક સિટીના પ્રકાશકો સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે ડિટેક્ટીવ સ્ટોરી મેગેઝિનનું પ્રકાશન શરૂ કર્યું, જે પ્રથમ નિષ્ણાત શૈલીનું પલ્પ મેગેઝિન હતું. 1930માં, સીબીએસએ ધ ડિટેક્ટીવ સ્ટોરી અવર (વાસ્તવમાં અડધો કલાક) શરૂ કર્યો, જે એક રેડિયો કાર્યક્રમ હતો જેમાં સામયિકની વાર્તાઓ પર આધારિત સ્ક્રિપ્ટ્સનો ઉપયોગ થતો હતો. પટકથા લેખક હેરી એન્ગમેન ચાર્લોટે સૂચવ્યું હતું કે આ શોને એક રહસ્યમય પાત્ર દ્વારા રજૂ કરવો જોઈએ. પ્રથમ એપિસોડમાં, 31 જુલાઈ, 1930ના રોજ રાત્રે 9.30 વાગ્યે, જેમ્સ લા કર્ટોએ આ પંક્તિ બોલી હતીઃ "કોણ જાણે માણસોના હૃદયમાં કઈ દુષ્ટતા છૂપાયેલી છે? છાયા જાણે છે ". લા કર્ટો થોડા અઠવાડિયા પછી બ્રોડવે નાટકમાં ભૂમિકા માટે ચાલ્યો ગયો, અને તેની જગ્યાએ ફ્રેન્ક રેડિક જુનિયર દ્વારા ભૂમિકા ભજવવામાં આવી હતી. આ શો માત્ર એક વર્ષ સુધી ચાલ્યો હતો, પરંતુ શ્રોતાઓએ ન્યૂઝસ્ટેન્ડ્સ પર "ધ શેડો મેગેઝિન" ની નકલ માંગવાનું શરૂ કર્યું હતું, અને તેમ છતાં તેઓ વાસ્તવમાં ડિટેક્ટીવ સ્ટોરી મેગેઝિન માટે પૂછી રહ્યા હતા, સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથને સમજાયું કે માંગ ભરવાની રાહ જોઈ રહી છે. સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથના બિઝનેસ મેનેજર હેનરી ડબ્લ્યુ. રાલ્સ્ટને નક્કી કર્યું કે આ એક પાત્રની આસપાસ આધારિત સામયિકના વિચારને પુનર્જીવિત કરવાની તક છે. નિક કાર્ટર અને ફ્રેન્ક મેરીવેલ જેવા પાત્રો સાથે ડાઇમ નવલકથાઓના દિવસોમાં આ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ પલ્પ સામયિકો સાથે ક્યારેય તેનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો ન હતો. રાલ્સ્ટનને એવી પણ ચિંતા હતી કે અન્ય પ્રકાશકો સમાન પાત્રો સાથે સામયિકો બનાવીને માંગનો ફાયદો ઉઠાવવાનો પ્રયાસ કરી શકે છે. તેમણે ડિટેક્ટીવ સ્ટોરી મેગેઝિનના સંપાદક ફ્રેન્ક બ્લેકવેલને ધ શેડો લોન્ચ કરવા કહ્યું અને તેમને નિક કાર્ટરની નવલકથાની જૂની હસ્તપ્રત પૂરી પાડી જે ક્યારેય પ્રકાશિત થઈ ન હતી. વોલ્ટર ગિબ્સન, એક વ્યાવસાયિક જાદુગર, જેમણે ભૂતિયા લેખન કર્યું હતું અને પત્રકાર તરીકે કામ કર્યું હતું, ડિસેમ્બર 1930માં એક દિવસ બ્લેકવેલની ઓફિસની મુલાકાત લેતા હતા, અને તેમને નવલકથાના પુનર્લેખનનું કામ આપવા માટે બ્લેકવેલને સમજાવ્યા હતા; ગિબ્સનને કહેવામાં આવ્યું હતું કે જો પ્રથમ અંક સારો રહેશે, તો સામયિકનું પ્રકાશન ચાલુ રહેશે અને તેમને વધુ ત્રણ નવલકથાઓ લખવાનું કામ સોંપવામાં આવશે. પ્રકાશનની તારીખ માત્ર બે મહિના દૂર હતી, તેથી ગિબ્સને તે રાત્રે ફિલાડેલ્ફિયા જતી ટ્રેનમાં કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. પલ્પ ઇતિહાસકારો વિલ મરે અને રોબર્ટ વેઇનબર્ગ સૂચવે છે કે મેગેઝિન માટે સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથની અપેક્ષાઓ ઓછી રહી હશે, કારણ કે તેઓએ કંઈક નવું શરૂ કરવાને બદલે જૂની કવર આર્ટનો ફરીથી ઉપયોગ કર્યો હતો. કવરમાં એક ચીની માણસને બતાવવામાં આવ્યો હતો, જેની પાછળ તેની કાળી છાયા દેખાતી હતી; પલ્પ ઇતિહાસકાર રોન ગૌલર્ટના જણાવ્યા અનુસાર તે એકમાત્ર કવર આર્ટ હતી જે સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથ સ્ટાફ છાયા સાથે શોધી શક્યો હતો, પરંતુ હકીકતમાં મૂળ આર્ટવર્કમાં સ્પષ્ટ રીતે દર્શાવેલ છાયાને બદલે કાળી પૃષ્ઠભૂમિ હતી. ગિબ્સનને વાર્તામાં ચાઇનીઝ પાત્ર ઉમેરવા માટે ઝડપથી હસ્તપ્રત બદલવી પડી હતી. પ્રથમ અંક એપ્રિલ 1931નો હતો, જેમાં મુખ્ય નવલકથા બાયલાઇન "મેક્સવેલ ગ્રાન્ટ" હેઠળ દેખાતી હતી, જે નામ ગિબ્સન દ્વારા શોધાયું હતું, પરંતુ જે સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથની માલિકીનું હતું; તેનો ઉપયોગ અન્ય લેખકો સહિત તમામ શેડો નવલકથાઓ માટે બાયલાઇન તરીકે થતો હતો. જુલાઈ-સપ્ટેમ્બર 1931ના બીજા અંક સાથે સમયપત્રક શરૂઆતમાં ત્રિમાસિક હતું, પરંતુ બંને અંક વેચાઈ ગયા અને સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે ધ શેડોને ઓક્ટોબર 1931ના ત્રીજા અંકથી શરૂ કરીને માસિક સમયપત્રકમાં ખસેડ્યું. આ એક વર્ષ સુધી ચાલ્યું અને ઓક્ટોબર 1932માં દર મહિનાની 1લી અને 15મી તારીખે મુદ્દાઓ સાથે બે વાર માસિક સમયપત્રક શરૂ થયું. આનો અર્થ એ થયો કે ગિબ્સનને દર મહિને બે સંપૂર્ણ નવલકથાઓ લખવી પડતી હતી. એપ્રિલ 1932ના અંકથી શરૂ કરીને, સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે જ્હોન નેનોવિકને ધ શેડોના સંપાદક તરીકે નિયુક્ત કર્યા હતા, અને તેઓ, રાલ્સ્ટન અને ગિબ્સન વાર્તાઓનું કાવતરું ઘડવા માટે નિયમિતપણે મળતા હતા. ગિબ્સન એક વિગતવાર રૂપરેખા પ્રદાન કરશે, અને ત્રણેય એવા ફેરફારો પર સંમત થશે કે જે ગિબ્સન અંતિમ ડ્રાફ્ટમાં સામેલ કરશે. ગિબ્સનને જે ગતિએ લખવું પડ્યું તે એટલી ઝડપી હતી કે તેની આંગળીઓમાંથી ક્યારેક લોહી વહેતું હતું. પરિભ્રમણ ઝડપથી વધ્યું, 300,000 સુધી પહોંચ્યું, જે આંકડો બહુ ઓછા પલ્પ્સ દ્વારા પ્રાપ્ત થયો. 1935માં રાલ્સ્ટન અને નેનોવિચે નવલકથાઓની શૈલીમાં ફેરફાર કરવાનું શરૂ કર્યું, ગિબ્સનને કથાવસ્તુ-કેન્દ્રિત સાહિત્યને બદલે ક્રિયા-લક્ષી લખવાનું કહ્યું, અને તે જ સમયે કેટલીક નવલકથાઓ લખવા અને ગિબ્સનનું કામનું ભારણ ઘટાડવા માટે અન્ય લેખકને લાવવાનું નક્કી કર્યું. નવા લેખક થિયોડોર ટિન્સલી હતા, જેમનો પ્રથમ ફાળો 1 નવેમ્બર, 1936ના અંકમાં 'પાર્ટનર્સ ઓફ પેરિલ' શીર્ષક સાથે પ્રકાશિત થયો હતો. ટિન્સલેએ આગામી સાત વર્ષમાં લગભગ ત્રીસ મુખ્ય નવલકથાઓ લખી હતી. 1943માં યુદ્ધ સમયના કાગળની અછતને કારણે સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે ધ શેડોને પલ્પ ફોર્મેટમાંથી ડાઇજેસ્ટ કદમાં ઘટાડવાની ફરજ પડી હતી. નેનોવિક વર્ષના અંતમાં ચાલ્યા ગયા અને જૂન 1944માં તેમની જગ્યા બાબેટ રોસમંડ દ્વારા લેવામાં આવી હતી. ટિન્સલી પણ ચાલ્યા ગયા અને ગિબ્સને ફરી એકવાર તમામ મુખ્ય નવલકથાઓ લખવાનું કામ સંભાળ્યું, પરંતુ તેમની અને સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથ વચ્ચેના કરારના વિવાદને કારણે, નવલકથાઓ લખવાનું કામ ઓગસ્ટ 1946ના અંકથી શરૂ કરીને બ્રુસ ઇલિયટને સોંપવામાં આવ્યું હતું. લેખક તરીકે ઇલિયટના કાર્યકાળ દરમિયાન સમયપત્રક દ્વિમાસિકમાં બદલાઈ ગયું હતું, પરંતુ આ ફેરફારથી વેચાણમાં મદદ મળી ન હતી. ગિબ્સન આખરે ઓગસ્ટ-સપ્ટેમ્બર 1948ના મુદ્દા માટે પરત ફર્યા હતા અને વિવાદનું સમાધાન થયું હતું. રોસમંડનું સ્થાન 1948ના અંતમાં ડેઝી બેકોન દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું, જેમણે રાલ્સ્ટનને આગામી અંક માટે જૂના પલ્પ ફોર્મેટમાં પાછા ફરવા માટે સમજાવ્યા હતા, જે હવે શિયાળુ 1948ના ત્રિમાસિક સમયપત્રક પર છે. બેકોને એક મિત્રને દાવો કર્યો હતો કે તે ઇશ્યૂ માટે પરિભ્રમણ એક ચતુર્થાંશ વધ્યું હતું, પરંતુ માત્ર ત્રણ વધુ દેખાયા હતા. છેલ્લો અંક સમર 1949નો હતોઃ તે વર્ષે સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે ડિટેક્ટીવ સ્ટોરી, વેસ્ટર્ન સ્ટોરી અને ડોક સેવેજ તેમજ ધ શેડો સહિત તેમના બાકીના મોટાભાગના પલ્પ સામયિકોને રદ કરી દીધા હતા, કારણ કે તેમણે નક્કી કર્યું હતું કે ભવિષ્ય મેડમોઇસેલ જેવા તેમના ચપળ સામયિકોમાં છે. આ જાહેરાત એપ્રિલ 1949માં કરવામાં આવી હતી. બેકોનને છોડી દેવામાં આવ્યો હતો અને તેની સાવકી બહેન અને સંપાદકીય સહાયક, એસ્થર ફોર્ડ રોબિન્સનને બેકોનની સામયિકોના અંતિમ મુદ્દાઓનું સંચાલન કરવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ધ શેડો પણ સામેલ છે. સામગ્રી અને સ્વાગત ધ શેડોએ તેને અનુસરતા એક-પાત્રના પલ્પ્સ માટેનું બંધારણ સ્થાપિત કર્યુંઃ દરેક અંકમાં મુખ્ય પાત્ર વિશે નવલકથા દર્શાવવામાં આવી હતી, જોકે તેની સાથેની વધારાની ટૂંકી વાર્તાઓમાં એવું નહોતું. 'ધ લિવિંગ શેડો "શીર્ષક ધરાવતી પ્રથમ નવલકથાની શરૂઆત એક યુવાનને એક અજાણી વ્યક્તિ દ્વારા આત્મહત્યાથી બચાવવાથી થાય છે, જેનો" ચહેરો વિશેષતાઓ પર નીચે તરફ વળેલી પહોળી બ્રીમ્ડ ટોપી દ્વારા સંપૂર્ણપણે અસ્પષ્ટ હતો ". યુવાન રહસ્યમય ગુનાહિત લડવૈયા પ્રત્યે વફાદારીના શપથ લે છે, અને તેના ધર્મયુદ્ધમાં શેડોના સહાયક બને છે. બીજી નવલકથા, આઈઝ ઓફ ધ શેડો, દર્શાવે છે કે શેડોની વાસ્તવિક ઓળખ કરોડપતિ, લેમોન્ટ ક્રેન્સ્ટન છે, પરંતુ સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે રહસ્યની હવાને જાળવી રાખવાનું નક્કી કર્યું જે શેડો કોણ છે તે જાણ્યા વિના આવ્યું હતું, અને ત્રીજી નવલકથા, ધ શેડો લાફ્સમાં, વાચકને ખબર પડે છે કે શેડો અમુક સમયે ક્રેન્સ્ટનની નકલ કરે છે, પરંતુ તેનું સાચું નામ ગુપ્ત રાખે છે. અનુગામી નવલકથાઓમાં ગિબ્સને શેડોના ભૂતકાળનો પ્રસંગોપાત સંકેત આપ્યો હતો, જેમાં પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન જાસૂસની ભૂમિકા સામેલ હતી, અને આખરે, 1937માં, શેડોનું સાચું નામ કેન્ટ એલાર્ડ તરીકે જાહેર થયું હતું. શેડોની ક્ષમતાઓમાં સ્ટેજ જાદુ, સંમોહન, નિશાનબાજી અને તેજસ્વી અનુમાનાત્મક શક્તિઓનો સમાવેશ થાય છે. અગાઉની નવલકથાઓમાં, ગિબ્સને શેડોને અલૌકિક ક્ષમતાઓ આપી હતીઃ ઉદાહરણ તરીકે, જે ગુનેગારોએ તેનો ચહેરો જોયો હતો તેઓ મૃત્યુ પામશે, પરંતુ શેડોની ઓળખના સાક્ષાત્કાર પછી આ ક્ષમતાઓ અદૃશ્ય થઈ ગઈ. શેડોના વિરોધીઓ પોલીસ દ્વારા અસરકારક રીતે વિરોધ કરવા માટે ખૂબ શક્તિશાળી ગુનેગારો હતા, અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં તેમની શક્તિઓ વિજ્ઞાન કાલ્પનિક તેમજ ગુનાહિત હતી, જેમાં મૃત્યુ કિરણો એકથી વધુ વાર્તામાં દેખાતા હતા, અને રોબોટ્સ અને અલૌકિક શક્તિઓ પણ વિરોધી તરીકે દેખાતા હતા. મરે અને વેઇનબર્ગનો અંદાજ છે કે લગભગ 25 નવલકથાઓ વિજ્ઞાન સાહિત્ય હતી-ગિબ્સનના ઉત્પાદનનો એક નાનો હિસ્સો, પરંતુ એક જ લેખક દ્વારા લખાયેલી વિજ્ઞાન સાહિત્ય નવલકથાઓની નોંધપાત્ર સંખ્યા. ધ શેડોમાં નિયમિત સહયોગીઓનું જૂથ હતું જે ઘણી નવલકથાઓમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતાઃ હેરી વિન્સેન્ટ, એક યુવાન માણસ જેણે શેડોના સહાયક તરીકે કામ કર્યું હતું; રુટલેજ માન, એક રોકાણ દલાલ; ક્લિફ માર્સલેન્ડ, એક ખોટી રીતે કેદ કરાયેલ નિર્દોષ માણસ; ક્લાઇડ બર્ક, એક પત્રકાર; અને જો કાર્ડોના, એક પોલીસ ડિટેક્ટીવ. મરે માને છે કે ગિબ્સનની નવલકથાથી નવલકથામાં પ્લોટ બદલવાની ક્ષમતા, બેકડ્રોપ્સ, પાત્રો અને પ્લોટ ઉપકરણોની વિશાળ શ્રેણી સાથે, વાચકોને આકર્ષવા અને જાળવી રાખવાની ચાવી હતી. ગિબ્સનનું કાર્ય વર્ષોથી ગુણવત્તામાં વૈવિધ્યસભર રહ્યુંઃ મરેના મતે, 1941 પછી નવલકથાઓ "પુનરાવર્તિત બની ગઈ, કેટલીકવાર lifeless.even તેમના ભૂતપૂર્વ સ્વની અજાણતા પેરોડી બની ગઈ". પલ્પ ઇતિહાસકાર એડ હલ્સના જણાવ્યા અનુસાર, ધ શેડોના ચાહકો સામયિકના શ્રેષ્ઠ સમયગાળાને 1934ની શરૂઆત તરીકે માને છે, અને હલ્સ પોતે 1935ને શ્રેષ્ઠ વર્ષ માને છે, 1 ડિસેમ્બરના અંકમાંથી ઝેમ્બાને ઘણા વાચકોના પ્રિય તરીકે ગણાવે છે, અને 1 એપ્રિલના અંકમાં લિંગોને ગિબ્સનના શ્રેષ્ઠ કાર્ય માટે પોતાના ઉમેદવાર તરીકે ઓળખે છે. હલ્સ મરે સાથે સંમત થાય છે કે 1940ના દાયકાની શરૂઆતમાં નવલકથાઓની ગુણવત્તા ઘટી ગઈ હતી, પરંતુ 1937ને ઓળખાવે છે, જ્યારે શેડોની ઓળખ જાહેર થાય છે, જે ઘટાડાની શરૂઆત છે. અન્ય પલ્પ ઇતિહાસકાર, લી સર્વર દલીલ કરે છે કે ગિબ્સન ધ શેડો નવલકથાઓ માટે સંપૂર્ણ લેખક હતા, કારણ કે તેમના જાદુના જ્ઞાન અને જાદુના ઇતિહાસને કારણેઃ "વાર્તાઓ એક માસ્ટર ઇલ્યુઝનિસ્ટના સ્ટેજ એક્ટની સાહિત્યિક સમકક્ષ હતી, જે યુક્તિઓથી ભરેલી હતી, અચાનક મૃત્યુની ધમકીઓ અને રહસ્યમય વાતાવરણ". ગૌલાર્ટ સૂચવે છે કે શરૂઆતમાં ગિબ્સન આને ખૂબ દૂર લઈ ગયા હતા, જેમાં પ્રારંભિક શેડો વાર્તાઓમાં યુક્તિઓ અને આશ્ચર્યના માર્ગમાં ઘણું બધું હતું, અને શેડો પોતે પૂરતું નહોતુંઃ "અસર ઘણી બધી યુક્તિઓ સાથે જાદુ પ્રદર્શન જેવી છે અને કોઈ સ્ટાર જાદુગર નથી". ટિન્સલેના કાર્યમાં ગિબ્સનની તુલનામાં વધુ હિંસા અને વધુ લૈંગિક લક્ષી સામગ્રીનો સમાવેશ થતો હતો, જોકે મરે ટિપ્પણી કરે છે કે ટિન્સલેની પ્રથમ શેડો નવલકથાઓ અનિવાર્યપણે ગિબ્સનની શૈલીની નકલ હતી. ટિન્સલીની નવલકથાઓમાંની એક, શેતાન સિગ્નેચર, મરે દ્વારા સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથ માટે તેને ધ શેડોમાં પ્રકાશિત કરવા માટે ખૂબ જ "નિષિદ્ધ કરનાર" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે; ટિન્સલીએ શેડોને પ્લોટમાંથી દૂર કરવા માટે તેને ફરીથી લખ્યા પછી, તે આખરે અન્ય સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથ મેગેઝિન, ક્લુઝમાં દેખાયો. હલ્સના જણાવ્યા અનુસાર, 1940ના દાયકામાં ઇલિયટની પંદર શેડો નવલકથાઓ "પલ્પ ભક્તો દ્વારા ઓછું સન્માન આપવામાં આવે છે, અને સંપૂર્ણપણે કારણ વગર નહીં". તેઓ શેડોને બદલે લેમોન્ટ ક્રેન્સ્ટનને મુખ્ય પાત્ર તરીકે દર્શાવતા હતા, અને ટૂંકા હતા, અને સંપાદક રોસમંડ દ્વારા સામયિકની પાછળ ઉતારી દેવામાં આવ્યા હતા, જે હલ્સના શબ્દોમાં "હીરો પલ્પ્સના ચાહક ન હતા". ગૌલાર્ટ ઇલિયટની ઓછી ટીકા કરે છે, અને તેમના કાર્યને "પાત્રને સુધારવાનો ઓછો melodramatic.clearly પ્રયાસ" તરીકે વર્ણવે છે. દરેક અંકમાં ફ્રેન્ક ગ્રુબેર, નોર્મન ડેનિયલ્સ અને જ્હોન ડી. મેકડોનાલ્ડ જેવા લેખકોની જાસૂસી શૈલીની ટૂંકી વાર્તાઓનો સમાવેશ થતો હતો. નિયમિત પત્ર સ્તંભ અને ક્લબ સ્તંભ જેવા બિન-સાહિત્ય વિભાગો પણ હતા. ધ શેડો માટેના પ્રથમ ચાર કવર (પ્રથમ અંક માટે ઉપયોગમાં લેવાતી મોડેસ્ટ સ્ટેઇનની ફરીથી ઉપયોગમાં લેવાતી કળાનો સમાવેશ કર્યા વિના) જેરોમ રોઝન દ્વારા દોરવામાં આવ્યા હતા; જાન્યુઆરી 1932ના અંક સાથે, જેરોમના ભાઈ જ્યોર્જ રોઝને કાર્યભાર સંભાળ્યો અને સામયિકના સૌથી જાણીતા કવર કલાકાર બન્યા. સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથના સહયોગી કલા સંપાદક, બિલ લૉલર, શેડોના નિરૂપણ માટે આદર્શ તરીકે જાણીતા છેઃ લૉલરએ તેની ઓફિસમાં યોગ્ય કેપ અને ટોપી રાખી હોવાનું માનવામાં આવે છે. ગ્રેવ્સ ગ્લેડની 1938 અને 1941 ની વચ્ચે વારંવાર કવર કલાકાર બન્યા, સિત્તેર કવર પેઇન્ટિંગ કર્યું. આંતરિક કળા ઘણીવાર શરૂઆતના વર્ષોમાં ટોમ લોવેલ દ્વારા કરવામાં આવતી હતી; તેમના પછી એડ કાર્ટિયર અને અર્લ મયાન અને પછી યુદ્ધ દરમિયાન પોલ ઓરબાન દ્વારા અનુસરવામાં આવતી હતી. કાર્ટિયર યુદ્ધ પછી ચિત્રકાર તરીકે પરત ફર્યા, જેમ કે અંતિમ કેટલાક મુદ્દાઓ માટે ઓર્બન. ધ શેડો "હીરો પલ્પ" ફોર્મેટ અજમાવવા માટેનું પ્રથમ પલ્પ મેગેઝિન હતું, જેમાં એક પાત્ર વિશેની નવલકથાઓ દરેક અંકમાં મુખ્ય સ્થાન લે છે, અને તેની સફળતાએ તેને ખૂબ પ્રભાવશાળી બનાવી છે. સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે તેને 1933માં ડોક સેવેજ સાથે એડવેન્ચર શૈલીમાં અનુસર્યું હતું, જોકે તેમાં ઘણા વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક પ્લોટ હતા. અન્ય પ્રકાશકોએ ઝડપથી નવી શૈલીનો લાભ ઉઠાવ્યોઃ નેડ પાઇન્સના રોમાંચક જૂથ ફેબ્રુઆરી 1933માં ધ ફેન્ટમ ડિટેક્ટીવ સાથે બહાર આવ્યું, અને પોપ્યુલર પબ્લિકેશન્સે ઓક્ટોબર 1933માં એક ગુના-લડવૈયા વિશે ધ સ્પાઇડરની શરૂઆત કરી. આગામી કેટલાક વર્ષોમાં, પશ્ચિમી (જેમ કે સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથમાંથી પીટ રાઇસ મેગેઝિન), વિજ્ઞાન સાહિત્ય (રોમાંચક જૂથમાંથી કેપ્ટન ફ્યુચર) અને અન્ય ઘણી શૈલીઓ સહિત અન્ય શૈલીઓમાં એક પાત્રની પલ્પ્સ અજમાવવામાં આવી હતી. ગ્રંથસૂચિ વિગતો સ્ટ્રીટ એન્ડ સ્મિથે એપ્રિલ 1931 અને સમર 1949 વચ્ચે ધ શેડોના 325 અંક પ્રકાશિત કર્યા હતા. લોન મરેની મદદથી શરૂઆતમાં સંપાદક ફ્રેન્ક બ્લેકવેલ હતા; જ્હોન નેનોવિચે એપ્રિલ 1932ના અંકની જવાબદારી સંભાળી હતી અને નવેમ્બર 1943 સુધી રહ્યા હતા. ચાર્લ્સ મોરેને ડિસેમ્બર 1943થી મે 1944 સુધી પાંચ મુદ્દાઓ માટે જવાબદારી સંભાળી હતી અને તેમના સ્થાને બાબેટ રોસમંડને લેવામાં આવ્યા હતા. રોસમંડના અનુગામી વિલિયમ ડી ગ્રોચી હતા, જેમણે માત્ર ઓગસ્ટ/સપ્ટેમ્બર 1948ના એક અંકનું સંપાદન કર્યું હતું; શિયાળુ 1948થી પતન 1949 સુધીના બાકીના ચાર અંકનું સંપાદન ડેઝી બેકોન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. તે ડિસેમ્બર 1943 થી સપ્ટેમ્બર 1948 સિવાયના તમામ મુદ્દાઓ માટે પલ્પ ફોર્મેટ હતું, જે ડાયજેસ્ટ-કદના હતા. તમામ મુદ્દાઓ 128 પાનાના હતા. કિંમત 10 સેન્ટથી શરૂ થઈ, એપ્રિલ 1943માં 15 સેન્ટ પર બદલાઈ ગઈ અને ફેબ્રુઆરી/માર્ચ 1947ના અંક સાથે 25 સેન્ટ પર પહોંચી ગઈ. વોલ્યુમ નંબરિંગ સંપૂર્ણપણે નિયમિત હતું, જેમાં વોલ્યુમ દીઠ છ મુદ્દાઓ હતા; છેલ્લો મુદ્દો વોલ્યુમ 55, નંબર 1 હતો. પ્રથમ બે અંક એપ્રિલ 1931 અને જુલાઈ-સપ્ટેમ્બર 1931ના હતા; તે પછી તે ઓક્ટોબર 1931થી સપ્ટેમ્બર 1932 સુધી માસિક હતું, અને ઓક્ટોબર 1932થી 1 માર્ચ 1943ના અંક સુધી દર મહિનાની 1લી અને 15મી તારીખે પ્રકાશિત થતું હતું, જે પછી એપ્રિલ 1943માં જાન્યુઆરી 1947 સુધી ચાલનારા માસિક ક્રમનું ઉદ્ઘાટન થતું હતું. તે પછીના મહિને દ્વિમાસિક થઈ ગયું, અને પછી ફોલ 1948 અંકથી અંતિમ અંક, સમર 1949 સુધી ત્રિમાસિક થઈ ગયું. મૂળ શીર્ષક ધ શેડો, એક ડિટેક્ટીવ મેગેઝિન હતું; આ બે મુદ્દાઓ પછી ધ શેડો, એક ડિટેક્ટીવ મંથલીમાં બદલાઈ ગયું, જે પણ માત્ર બે મુદ્દાઓ સુધી ચાલ્યું હતું. ડિસેમ્બર 1931ના અંક સાથે તે ધ શેડો ડિટેક્ટીવ મંથલી બની ગયું, અને પછી જ્યારે સમયપત્રક મહિનામાં બે વાર બદલાઈ ગયું, ત્યારે ઓક્ટોબર 1932માં તે ધ શેડો મેગેઝિન બની ગયું. 15 ઓગસ્ટ, 1937ના અંકથી શરૂ કરીને આને સરળ બનાવીને માત્ર ધ શેડો કરવામાં આવ્યું હતું. દોડના અંત સુધીમાં વધુ બે ફેરફારો થયા હતાઃ ફેબ્રુઆરી-માર્ચ 1947 અંકનું શીર્ષક 'શેડો મિસ્ટ્રી' હતું; આ દસ અંક સુધી ચાલ્યું હતું, અને પછી 1948ના પતનથી 1949ના ઉનાળા સુધીના છેલ્લા ચાર અંકને 'ધ શેડો' માં બદલવામાં આવ્યા હતા. 'ધ શેડો' ની ઘણી નવલકથાઓનું પુનઃમુદ્રણ કરવામાં આવ્યું છે અને 'ધ શેડો' દર્શાવતી નવી નવલકથાઓ 1964માં દેખાવા લાગી હતી. આ પાત્ર કોમિક્સમાં પણ જોવા મળ્યું છે, અને 1994ની ફિલ્મ ધ શેડોમાં એલેક બાલ્ડવિન સાથે શીર્ષક ભૂમિકામાં જોવા મળ્યું હતું. નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો ધ શેડો પલ્પ સામયિકો સામયિકોની સ્થાપના 1931માં કરવામાં આવી હતી અને 1949માં ન્યૂયોર્ક શહેરમાં પ્રકાશિત થયેલા સામયિકોની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી.