Nude (Charis, Santa Monica)
ન્યુડ (ચારિસ, સાન્ટા મોનિકા) એ એડવર્ડ વેસ્ટન દ્વારા 1936માં લેવામાં આવેલો કાળા અને સફેદ રંગનો ફોટોગ્રાફ છે. તેમાં દેખીતી રીતે નગ્ન સ્ત્રીને તેના પગની આસપાસ હાથ વીંટાળેલી બતાવવામાં આવી છે જ્યારે તે અંધારિયા દરવાજાની સામે તેજસ્વી સૂર્યપ્રકાશમાં ધાબળો પર બેસે છે. પ્રકાશ અને શ્યામનું ગતિશીલ સંતુલન સ્ત્રીના શરીરના વળાંક અને ખૂણાઓને વધારે તીવ્ર બનાવે છે; તે જ સમયે તેનો ચહેરો અને તેના ગુપ્ત વિસ્તારના સહેજ પણ સંકેત દૃશ્યથી છુપાયેલા હોય છે, જેમાં દર્શકને તેના હાથ, પગ, પગ અને હાથ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની જરૂર પડે છે. તે નગ્ન વ્યક્તિની છબી છે જે જાતીયતાને બદલે માત્ર શરીરના સ્વરૂપો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. આ મોડેલ તેમના મ્યુઝ અને સહાયક, ચારિસ વિલ્સન હતા, જેમના સાથે તેમણે એક વર્ષ પછી લગ્ન કર્યા હતા. 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં ધ ગ્રેટ ડિપ્રેશનના વર્ષોનું ફોટોગ્રાફ બનાવવું વેસ્ટન માટે મુશ્કેલ હતું, જેમણે તેમની સાપેક્ષ ખ્યાતિ હોવા છતાં, ગુજરાન ચલાવવા માટે સંઘર્ષ કર્યો હતો. 1935ની શરૂઆતમાં તેમણે ગ્લેનડેલમાં તેમનો સ્ટુડિયો બંધ કરી દીધો અને તેમના ત્રણ પુત્રો બ્રેટ, કોલ અને નીલ સાથે કેલિફોર્નિયાના સાન્ટા મોનિકામાં 446 મેસા રોડ પર એક મકાનમાં રહેવા ગયા. આ ઘર એક સામાન્ય બે બેડરૂમનો બંગલો હતો, જેમાં ચારેય માટે વધારે વ્યક્તિગત જગ્યા નહોતી. તેમ છતાં, તે જ વર્ષે પાછળથી તેણે વિલ્સનને તેની સાથે જોડાવા માટે કહ્યું, અને તે ટૂંક સમયમાં અંદર રહેવા લાગી. પાંચેય ઘણા વર્ષો સુધી એક જ જગ્યામાં રહેવામાં સફળ રહ્યા હતા. વેસ્ટન અને વિલ્સને મુખ્ય શયનખંડનો દાવો કર્યો હતો, જેમાં સમુદ્ર અને સૂર્ય તરફ પશ્ચિમ તરફ દેખાતી મોટી સનડેકનો સમાવેશ થતો હતો. ત્યાં જ તેણે વિલ્સનનો ફોટો લીધો હતો, જેણે ઊનની ધાબળા પર પોઝ આપ્યો હતો કારણ કે સૂર્યમાં ચાંદીથી રંગાયેલી તૂતકની સપાટી તેની ખુલ્લી ત્વચા સામે ખૂબ ગરમ હતી. પાછળથી તેણીને યાદ આવ્યુંઃ "હું બેડરૂમના દરવાજામાં બેઠી હતી અને રૂમ મારી પાછળ પડછાયામાં હતો. ત્યારે પણ પ્રકાશ લગભગ અતિશય તેજસ્વી હતો. જ્યારે મેં તેને જોવાનું ટાળવા માટે માથું નમાવ્યું, ત્યારે એડવર્ડે કહ્યું, "તેને આ રીતે જ રાખો". તે મારા જમણા હાથની છાયાથી ક્યારેય ખુશ નહોતો, અને હું વાળના વાંકાચૂકા ભાગ અને બોબી પિનથી ક્યારેય ખુશ નહોતો. પરંતુ જ્યારે હું અણધારી રીતે ચિત્ર જોઉં છું, ત્યારે મને યાદ છે કે એડવર્ડ બૃહદદર્શક કાચથી પ્રિન્ટની તપાસ કરી રહ્યો હતો કે કેમ તે નક્કી કરવા માટે કે શું થોડા દૃશ્યમાન પ્યુબિક વાળ તેને મેઇલ દ્વારા મોકલતા અટકાવશે. વેસ્ટનની અગાઉની ઘણી છબીઓથી વિપરીત, તેમણે આ ચોક્કસ ફોટોગ્રાફ વિશે તેમના ઇરાદા અથવા લાગણીઓનો કોઈ સંકેત છોડ્યો ન હતો. ઘણા વર્ષો સુધી તેમણે તેમની ફોટોગ્રાફી વિશે એક વ્યાપક સામયિક રાખ્યું હતું જેને તેમણે તેમની દૈનિક પુસ્તકો નામ આપ્યું હતું, પરંતુ આ છબી લેવામાં આવી તેના બે વર્ષ પહેલાં તેમણે અચાનક તેમાં લખવાનું બંધ કરી દીધું હતું. પાછળથી તેમણે લખ્યું હતું કે "હું હસતાં હસતાં લેખક તરીકે મારી શૈલીને કચડી નાખવા માટે ચ [એરિસ] ને દોષ આપું છું-અને આ આરોપમાં થોડું સત્ય હોઈ શકે છે-પરંતુ હકીકત એ છે કે મારી પાસે વધુ સમય નથી, ન તો ઘનિષ્ઠ જર્નલ રાખવા માટે જરૂરી એકલતા છે". તે સમયે તેમને જે લાગ્યું તે ધ્યાનમાં લીધા વિના, આ છબી ત્યારથી તેમના સૌથી વધુ પ્રકાશિત ફોટોગ્રાફ્સમાંની એક બની ગઈ છે અને 20મી સદીના ફોટોગ્રાફીના ચિહ્નોમાંની એક બની ગઈ છે. ઓબ્ઝર્વેશન ફોટોગ્રાફી ઇતિહાસકાર નેન્સી ન્યૂહોલે લખ્યું છે કે આ છબીમાં વેસ્ટને "છીણીની જેમ પ્રકાશનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેને જે પ્રકાશ સૌથી વધુ ગમે છે તે લેન્સ સાથે લગભગ અક્ષીય હોય છે-તે જ પ્રકાશ-કોણ કે જેના પર સમાચાર ફોટોગ્રાફરની ફ્લેશ ચહેરાને સપાટ કરે છે અને તેના નકલી પડછાયાઓ સાથે જગ્યા તૂટી જાય છે. અહીં તેજસ્વી માંસ છાયામાંથી બહાર નીકળે છે, અને છાયા પોતે, સૂક્ષ્મ મંદીથી ઊંડા શૂન્ય સુધી, પ્રકાશની જેમ સક્રિય અને શક્તિશાળી છે. અન્ય એક નિરીક્ષકે લખ્યું, "પોટ્રેટમાં ચારિસ પોઝ આપી રહી છે nude.Weston તેણીની નગ્નતાને કલાના એક સ્વરૂપ તરીકે વ્યક્ત કરવાની વ્યવસ્થા કરે છે. તે ચારિસની ભાવનાત્મક બાજુને પકડવામાં સક્ષમ છે તેમજ કલાના આ ટુકડાના દર્શકો માટે લાગણીની શાંત ભાવના સ્થાપિત કરે છે. જે રીતે તેના સ્વરૂપો પર પ્રકાશ પડે છે તે પડછાયાઓ બનાવે છે જેથી તેના શરીરને સમોચ્ચ અને ફ્રેમ કરવામાં મદદ મળે, જે સમગ્ર શરીરની નાજુક લાક્ષણિકતાઓનું ઉદાહરણ છે. વેસ્ટન મુખ્ય છબી (ચારિસ) તરફ ધ્યાન દોરવા માટે સરળ પૃષ્ઠભૂમિ અને અગ્રભૂમિ બંનેનો ઉપયોગ કરે છે. કેટલાક લેખકોએ અવલોકન કર્યું છે કે વિલ્સનના તેમના ફોટામાં, વેસ્ટને નગ્નતા વિશેની તેમની દ્રષ્ટિને બદલી નાખી હતી. આ પહેલા, તેમના મોટાભાગના આકૃતિ અભ્યાસ શરીરના ટુકડાઓ-ધડ, સ્તનો, નિતંબ, પગ-સંપૂર્ણ અસ્તિત્વથી અલગ હતા. આ છબી સાથે "તે એક અનામી શરીરને ગોળી મારવાથી લઈને એક મહિલાને ગોળી મારવા ગયો-અને તે મહિલાની છબીઓ, શાંતિથી રેતીના ટેકરાઓમાં પોઝ આપતી અથવા છવાયેલી, આઇકોનિક હતી". તકનીકી પાસાઓ વેસ્ટને ઝીસ 21 સે. મી. લેન્સ સાથે તેના 8 X 10 એન્સકો વ્યૂ કેમેરાનો ઉપયોગ કરીને ફોટો લીધો હતો. તેમના તમામ ફોટાઓની જેમ, તેમણે છબીનું એક જ પ્રદર્શન કર્યું. ત્વચા પર તેજસ્વી સૂર્ય અને દરવાજાના ઘેરા પડછાયાઓ વચ્ચેના આત્યંતિક વિરોધાભાસને કારણે, આ નકારાત્મક પ્રિન્ટ માટે બર્નિંગ અને ડોઝિંગ બંનેની જરૂર પડે છે. આ છબીની અંતિમ પ્રિન્ટ બનાવવા માટે વેસ્ટને શું કર્યું તેના વ્યાપક વર્ણનમાં, તેમના પુત્ર કોલ વેસ્ટને જણાવ્યું હતું કે શરીર પરના તમામ પડછાયાઓ, ખાસ કરીને તેના જમણા હાથ પર (છબીમાં ડાબી બાજુએ જોવા મળે છે), પાછળ રાખવાની હતી (હળવી), જ્યારે પ્રિન્ટની જમણી બાજુના ધાબળાને બાળી નાખવાની હતી (અંધારું). પ્રકાશ અને શ્યામ વિસ્તારો વચ્ચે માત્ર યોગ્ય સંતુલન હતું તેની ખાતરી કરવા માટે દરેક પ્રિન્ટની કાળજીપૂર્વક તપાસ કરવી પડશે કારણ કે તે અંધારામાં વિકસ્યું હતું. આર્ટ માર્કેટ મૂળરૂપે 1936માં વેસ્ટન દ્વારા બનાવવામાં આવેલી પ્રિન્ટ 2003માં હરાજીમાં 260,000 ડોલરમાં, 2009માં 109,800 ડોલરમાં અને 2014માં સોથબીઝ, ન્યૂયોર્ક ખાતે 653,000 ડોલરમાં વેચાઈ હતી. પ્રિન્ટ આ છબીની તમામ પ્રિન્ટ ચાંદીના જિલેટીન કાગળ પર છે. વેસ્ટને પોતે આ છબીની લગભગ એક ડઝન પ્રિન્ટ કરી હોવાનું માનવામાં આવે છે; બાદમાં તેમણે કોલને વધારાની નકલો છાપવા માટે અધિકૃત કર્યા હતા. બાદમાં એડવર્ડ વેસ્ટન દ્વારા "નકારાત્મક" છાપવામાં આવી છે. કોલ વેસ્ટન દ્વારા છાપવામાં આવ્યું હતું. વેસ્ટનની તમામ છબીઓની જેમ, પ્રિન્ટ એ નકારાત્મકમાંથી સીધી બનાવવામાં આવેલી સંપર્ક છબીઓ છે. મૂળ પ્રિન્ટ 9 1/2 "x 7 9/16" (24.2 x 19.3 સે. મી.) નું માપ ધરાવે છે. આજે પ્રિન્ટની જાહેર નકલો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો, સેન્ટર ફોર ક્રિએટિવ ફોટોગ્રાફી એટ ધ જ્યોર્જ ઇસ્ટમેન હાઉસ, જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ, મિલવૌકી આર્ટ મ્યુઝિયમ, નેલ્સન-એટકિન્સ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, નોર્ટન સિમોન મ્યુઝિયમ અને યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયાના સંગ્રહમાં રાખવામાં આવી છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ સેન્ટર ફોર ક્રિએટિવ ફોટોગ્રાફીઃ એડવર્ડ વેસ્ટન ફોટોગ્રાફ્સ 1936 કામો 1936 કલા કાળા અને સફેદ ફોટોગ્રાફ્સ નગ્ન ફોટોગ્રાફી 1930 ફોટોગ્રાફ્સ એડવર્ડ વેસ્ટન ફોટોગ્રાફ્સ ઇન ધ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો ફોટોગ્રાફ્સ ઇન ધ જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ