Karl R. Free
કાર્લ રુડોલ્ફ ફ્રી (16 મે, 1903-16 ફેબ્રુઆરી, 1947) એક અમેરિકન કલાકાર અને મ્યુઝિયમ ક્યુરેટર હતા, જે તેમના નવા ડીલ-યુગની પોસ્ટ ઓફિસ ભીંતચિત્રો માટે જાણીતા હતા. કાગળ પર તેમની બચી ગયેલી ઘણી કૃતિઓ વોટરકલરમાં સર્કસના દ્રશ્યો છે. તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં તેઓ ઘણીવાર ધાર્મિક વિષયો પર તેમની કોતરણી અને છાપકામ માટે જાણીતા હતા. તેમની કલા ન્યુ યોર્ક સિટીમાં મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ધ વ્હિટની અને મોમાના સંગ્રહમાં છે; ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ; અને તેમના વતન ડેવનપોર્ટ, આયોવામાં ફિગ આર્ટ મ્યુઝિયમ. શરૂઆતના વર્ષોમાં ફ્રીનો જન્મ સ્કોટ કાઉન્ટી, આયોવામાં 1903માં થયો હતો, તેઓ ટપાલ વાહક હેનરી રુડોલ્ફ ફ્રી અને તેમની પત્ની અન્ના (એક્હાર્ટ) ના પાંચ બાળકોમાંથી બીજા હતા. તેમણે હાઈસ્કૂલના ચાર વર્ષ પૂર્ણ કર્યા અને 1921માં ડેવનપોર્ટ હાઇમાંથી સ્નાતક થયા. 1923 માં, ફ્રીએ આર્ટ સ્ટુડન્ટ્સ લીગ ઓફ ન્યૂ યોર્કમાં અભ્યાસ કરવા માટે શિષ્યવૃત્તિ જીતી. તેમના શિક્ષકોમાં એલન ટકર, જોસેફ પેનેલ, બોર્ડમેન રોબિન્સન અને કેનેથ હેયસ મિલરનો સમાવેશ થાય છે. એક અખબારના કલા વિવેચકે 1924ની વસંતઋતુમાં પેનેલના વર્ગની મુલાકાત લીધી હતી અને અહેવાલ આપ્યો હતો કે "કાર્લ ફ્રી, નાજુક રીતે દોરેલી રચનામાં, પામ વૃક્ષોનું મનોરંજક રીતે વ્યંગચિત્ર કરે છે". 1925ના વ્હિટની સ્ટુડિયો શો વિશે ન્યૂયોર્ક ઇવનિંગ પોસ્ટના લેખમાં ફ્રીની હકારાત્મક સમીક્ષા કરવામાં આવી હતી. 1 9 27 માં, તેમણે વ્હિટની સૂચિમાં $150 માં એક પેઇન્ટિંગ સૂચિબદ્ધ કર્યું હતું; સૂચિમાં સૌથી વધુ કિંમતવાળી પેઇન્ટિંગ એશકન સ્કૂલના નેતાઓમાંના એક જ્હોન સ્લોન દ્વારા ચિત્ર માટે $3,500 હતી. (આ 12મો વાર્ષિક વ્હિટની સ્ટુડિયો શો હોઈ શકે છે.) 1 9 28 માં, તેમણે ન્યૂ ઓર્લિયન્સના આર્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સ ક્લબ દ્વારા આયોજિત વ્હિટની સ્ટુડિયો ક્લબ શોમાં લેન્ડસ્કેપ વિથ પોનીઝ નામની પેઇન્ટિંગને $150 માં વેચી દીધી, જે 20 થી 25 ટકાના ઓછા કમિશનમાં હતી. જાન્યુઆરી 1929માં, તેમણે આઠમી સ્ટ્રીટ પર વ્હિટની સ્ટુડિયો ગેલેરીમાં તેમના નવ વોટર કલર્સ અને ઓઇલ પેઇન્ટિંગનું એક માણસનું પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. ચાર વન-મેન શો હતા, દરેક બિલ્ડિંગની અંદર તેમની પોતાની જગ્યા સાથે; અન્ય કલાકારો હેનરી બુર્ખાર્ડ, મેક્સ ક્યુએન અને જોસેફ પોલેટ હતા. ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના કલા વિવેચક એડવર્ડ એલ્ડન જ્યુવેલે આ કાર્યક્રમની મુલાકાત લીધી હતી અને ફ્રીની પેઇન્ટિંગ વિશે હકારાત્મક રીતે લખ્યું હતુંઃ "વૃક્ષોની ગાઢ પંક્તિઓ વચ્ચે અને રાઇઝિંગ સ્ટોર્મમાં ચાલતી ગલીમાં જાદુ છે. તે ફેંકવાની નાજુક જોડણી છે, કંઈક ફરતું હોવાની ભાવના ". જ્યુવેલે ધ હન્ટ એન્ડ લિજેન્ડ નામના ચિત્રોનો પણ ઉલ્લેખ કર્યો હતો. ધ આર્ટ્સ મેગેઝિનના જાન્યુઆરી 1929ના અંકના "એક્ઝિબિશન કમિંગ એન્ડ ગોઇંગ" સ્તંભમાં રાઇઝિંગ સ્ટોર્મનું પુનઃઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હતું. 1929માં, ફ્રીને ધ સર્કસ ઇન પેઇન્ટ નામના વ્હિટની સ્ટુડિયો શોમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી. (ફ્રીનું મોટાભાગનું કામ જે વ્હિટની સંગ્રહમાં રહે છે તે સર્કસને વિષય તરીકે લે છે; આ ચિત્રો આ શોના હોઈ શકે છે.) ફ્રીની ધ પરેડનું આ શો વિશે હેલેન એપલટન રીડ દ્વારા વોગ મેગેઝિનના લેખમાં પુનઃઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હતું. તેણીએ લખ્યુંઃ શ્રી ફ્રી હજુ પણ તેમના વીસીમાં છે, પરંતુ તેઓ શૈલીઓ અને તકનીકી કુશળતાથી વિચિત્ર રીતે દૂર રહ્યા છે જે ઘણીવાર ફાઇન આર્ટ્સમાં યુવાન અભિવ્યક્તિની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે. તે નિઃશસ્ત્રીકરણ સાથે તેના અદભૂત વિષયો રજૂ કરે છે directness.It આ કલાકારના કાર્યની લાક્ષણિકતા છે કે, વાસ્તવિકતાને વળગી રહીને, તે પરિપ્રેક્ષ્યના કેટલાક અસામાન્ય ખૂણાને પકડવા અથવા કેટલાક વિચિત્ર એપિસોડ પર ભાર મૂકવા માટે યોગ્ય છે, જે રેખાંકનોને વિચિત્ર રીતે ધરપકડ કરવાની ગુણવત્તા આપે છે. (તેના જવાબમાં, 1991માં ફ્રીની કેટલીક સર્કસ પેઇન્ટિંગ્સ લોંગ આઇલેન્ડ પર હેકશર મ્યુઝિયમ ખાતે અંડર ધ બિગ ટોપ નામના શોમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી; ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના વિવેચકે તેમને "સખત, ગીચ રચનાઓ [જે] થ્રી-રિંગ એક્સ્ટ્રાવેન્ઝાના ઉત્સાહને સંચારિત કરવામાં નિષ્ફળ" તરીકે વર્ણવ્યા હતા. ફ્રીનો સમાવેશ 1929ના ઉનાળામાં ગ્લેડીઝ રુઝવેલ્ટ ડિક ગેલેરી ખાતેના એક કાર્યક્રમમાં કરવામાં આવ્યો હતો. ફ્રી દ્વારા પાંચ "માઉન્ટેડ વોટર કલર્સ", દરેક $60, વ્હિટનીના 1929 ના ક્રિસમસ વેચાણમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. વ્હિટની મ્યુઝિયમના સહાયક ક્યુરેટર ફ્રીને 1930માં નવા સ્થાપિત થયેલા વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટમાં સહાયક અથવા સહયોગી ક્યુરેટર તરીકે રાખવામાં આવ્યા હતા, જેઓ પ્રિન્ટ માટે જવાબદાર હતા. (એવિસ બર્મન, જેમણે વ્હિટનીના સ્થાપક નિર્દેશક જુલિયાના ફોર્સનું મુખ્ય જીવનચરિત્ર લખ્યું હતું, તેઓ કહે છે કે તેઓ વોટર કલર્સ માટે જવાબદાર હતા.) અન્ય સ્થાપક ક્યુરેટર્સ હર્મન મોર, લોયડ ગુડરિચ અને એડમન્ડ આર્ચર હતા. સ્થાપના સમયે, ફ્રી અને ગુડરિચ બંને નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનમાં વિદ્યાર્થીઓ તરીકે જાણીતા હતા. આર્ચર, મોર અને ફ્રી "પરિસરમાં સ્ટુડિયોમાં રહેતા હતા", જેમ કે બ્યુફોર્ડ ડેલાની, જેમને સંગ્રહાલયના રક્ષક તરીકે રાખવામાં આવ્યા હતા, "મફત સ્ટુડિયો અને ભોંયરામાં રહેવાની જગ્યા સાથે". ફ્રી દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ કાસ્ટ-એલ્યુમિનિયમ "સફેદ ધાતુ" ગરુડ, જે એક સમયે વ્હિટની મ્યુઝિયમના મૂળ આઠમી શેરી સ્થાનના આગળના દરવાજાની ઉપર મુખ્યત્વે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, તે 2015 માં ખુલ્લું મૂકવામાં આવ્યું હતું. તે આશરે 1931 માં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે આર્કિટેક્ટ્સે ઇમારતને "સૅલ્મોન રંગના સાગોળનું આવરણ અને ગંભીર સફેદ આરસપહાણના સ્તંભોનો આધુનિક પ્રવેશદ્વાર [જે] એક વિશાળ એન્ટેબ્લેચરને ટેકો આપે છે, જે પોતે ગરુડ દ્વારા ટોચ પર છે". ગરુડને "રક્ષક figure.crouched દરવાજા પર રક્ષણાત્મક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. ગરુડને પાછળથી સંગ્રહાલયની લેખનસામગ્રી માટે સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું. ફ્રીની 1931 ની ડિઝાઇન પાછળથી "1954 ના કમિશન પર લેવિસ ઇસેલિન દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી અને રોમન બ્રોન્ઝ વર્ક્સ દ્વારા કાસ્ટ કરવામાં આવી હતી". (વ્હીટની વર્ષોથી મેનહટનની આસપાસ ફરતી હતી; આ કાંસાની ગરુડ આખરે વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી હતી, અંશતઃ પ્રથમ મહિલા જેક્વેલિન કેનેડીના પ્રયત્નોને આભારી છે. બ્રુસ બટફિલ્ડે મુખ્યત્વે મૂળ વ્હિટની બિલ્ડિંગના આંતરિક ભાગની રચના કરી હતી, પરંતુ ફ્રી એ ચાર કલાકારોમાંના એક હતા જેમણે જગ્યાની વધારાની "સુશોભન વિગતો" નું યોગદાન આપ્યું હોવાનું કહેવાય છે. ફ્રીએ 1932માં વ્હિટનીના પ્રથમ થીમ આધારિત પ્રદર્શન માટે સૂચિમાં બે નિબંધોનું યોગદાન આપ્યું હતું, "19મી સદીના પ્રાંતીય ચિત્રો, ઓડુબોન પ્રિન્ટ્સ, કલર્ડ લિથોગ્રાફ્સ અને થોમસ નાસ્ટ કાર્ટૂન્સ ફ્રોમ ધ પરમેનન્ટ કલેક્શન", એક ઓડુબોનના કાર્ય દ્વારા રજૂ કરાયેલા વૈજ્ઞાનિક ચિત્રોની કલાત્મક ગુણવત્તાને સ્પષ્ટ કરે છે, અને એક લિથોગ્રાફીના ઇતિહાસ પર, ઓછી કિંમતની છાપકામ પ્રક્રિયા કે જેણે કલાને લોકો માટે વધુ સરળતાથી સુલભ બનાવી હતી. ફ્રીની સ્કેચબુકનું વર્ણન કરતી ઓનલાઈન પેસેન્જર મેનિફેસ્ટ અને લાઈબ્રેરી કેટલોગ એન્ટ્રીઓ સૂચવે છે કે તેમણે 1920ના દાયકાના અંતમાં અને 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં ઘણી વખત યુરોપની મુસાફરી કરી હતી. તેમની 1929ની બ્રસેલ્સની વોટરકલર સ્મૃતિચિહ્ન 1933માં આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગોના સેન્ચ્યુરી ઓફ પ્રોગ્રેસ પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. અમેરિકન હેરિટેજ મેગેઝિનમાં પ્રકાશિત 1970ના સંસ્મરણ લેખમાં, એડવર્ડ લેનિંગે યાદ કર્યું કે 1934માં મહામંદી સાથે તમામ કલાકારોની દુર્દશા ભયાવહ બની રહી હતી. આઠમી શેરી પર વ્હિટની મ્યુઝિયમની સામે એક પ્રદર્શન યોજાયું હતું, જે પ્લેકાર્ડ્સ અને મંત્રોથી પૂર્ણ થયું હતું અને ટીકાઓ કરી હતી, અને પોલીસ દ્વારા તેને વિખેરવામાં આવ્યું હતું. મારા મિત્ર કાર્લ ફ્રી, વ્હિટનીના ક્યુરેટર અને તે સમયના સૌથી તેજસ્વી કલાકારોમાંના એક, મુશ્કેલીમાં મુકાયેલા સંગ્રહાલયની ઉપરની બારીમાંથી બહાર નીકળ્યા અને નીચેના ઘણા પ્રદર્શનકારીઓને બોલાવ્યા, 'હું તમને જાણું છું, તેથી અને તેથી, અને તમે, આવા અને આવા,' સૂચવે છે કે તેઓ તેમને કાયમ માટે બ્લેકલિસ્ટ કરવા માંગતા હતા. (વ્હિટની મ્યુઝિયમના ડિરેક્ટર જુલિયાના ફોર્સ પબ્લિક વર્ક્સ ઓફ આર્ટ પ્રોજેક્ટના પ્રાદેશિક અધ્યક્ષ પણ હતા. કલાકારો તેમની વ્હિટની ઓફિસ ખાતે સરકારી આદેશ સામે વિરોધ કરી રહ્યા હતા કે તેમણે 1 મે, 1934 સુધીમાં પી. ડબલ્યુ. એ. પી.-કાર્યરત કલાકારોની સંખ્યા મહત્તમ 722થી ઘટાડીને અડધી કરી હતી. 1935ની વસંતઋતુમાં, વ્હિટનીએ મુખ્યત્વે કાર્લ ફ્રી અને હર્મન મોર દ્વારા આયોજિત અમૂર્ત પેઇન્ટિંગનો સૌપ્રથમ અમેરિકન શો યોજ્યો હતો. આઠમી શેરી પરના બળવાખોરો, સંગ્રહાલયના શરૂઆતના વર્ષોનો મુખ્ય પ્રકાશિત ઇતિહાસ, આને "મોર અને Free.because they.were તરફથી દ્રષ્ટિનું કાર્ય છે જે પ્રતિનિધિત્વ કલા સાથે ઘણું વધારે છે". 19 જૂન, 1935ના રોજ, કાર્લ આર. ફ્રીને "વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટના સોંપક" તરીકે, "એસેમ્બલ પિક્ચર ફ્રેમ" માટે યુ. એસ. પેટન્ટ નંબર 1,963,124 આપવામાં આવ્યો હતો. 1936માં, ફ્રી પાસે ચિત્રોની જોડી હતી, એક્રોબેટ્સ અને ફેન્ટાસિયા, જેનો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો ખાતે પ્રદર્શનમાં સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. 1937માં, તેમણે ઇલિયટ કાર્ટર દ્વારા રચિત પોકાહોન્ટાસના બેલેટ કારવાન પ્રોડક્શન માટે કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇન કર્યા હતા. આ ડિઝાઇન ન્યૂયોર્કના મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટમાં રાખવામાં આવી છે. 25 ના મોટા સંગ્રહમાંથી ચાર ચિત્રો 2019 માં લિંકન કર્સ્ટીનના મોડર્ન શોમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. 1938ની વસંતઋતુમાં ફ્રી એ ઈ. 40મી સ્ટ્રીટ પર આર્કિટેક્ચરલ લીગની ગેલેરીમાં યોજાયેલા અમેરિકન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ગ્રાફિક આર્ટ્સ ફિફ્ટી અમેરિકન પ્રિન્ટ્સ શોના ત્રણ ન્યાયાધીશોમાંથી એક હતા. પોસ્ટ ઓફિસ ભીંતચિત્રો મૂળ અમેરિકન વિષયો સાથેના ફ્રીના યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પોસ્ટ ઓફિસ ભીંતચિત્રોને વંશીય રીતે ખોટા અને અપમાનજનક તરીકે પડકારવામાં આવ્યા છે; બંને ન્યૂ ડીલ-યુગની જાહેર કલાકૃતિઓના ઐતિહાસિક રીતે નોંધપાત્ર ઉદાહરણો છે. ફેડરલ બિલ્ડિંગમાં ભીંતચિત્રો રાષ્ટ્રીય ઐતિહાસિક સંરક્ષણ અધિનિયમ દ્વારા કાયદેસર રીતે સુરક્ષિત છે. વોશિંગ્ટન, ડીસી. 1936 અને 1938 ની વચ્ચે કોઈક સમયે (કલાકારો પાસે તેમના કમિશનનું નિર્માણ કરવા માટે બે વર્ષની સમયમર્યાદા હતી), ફાઇન આર્ટ્સના ટ્રેઝરી વિભાગના યુ. એસ. વિભાગે બે ભીંતચિત્રો, ન્યૂ એમ્સ્ટરડેમ ખાતે અરાઇવલ ઓફ ધ મેઇલ અને ફ્લોરિડામાં ફ્રેન્ચ હ્યુગ્યુનોટસ, જે તે સમયે વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પોસ્ટલ સર્વિસ (હવે વિલિયમ જેફરસન ક્લિન્ટન ફેડરલ બિલ્ડિંગ) નું મુખ્ય મથક હતું, તેને રંગવા માટે કાર્લ આર. ફ્રીની નિમણૂક કરી હતી. ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ ભીંતચિત્રો, જે પહોળાથી ઊંચા છે, તે બિલ્ડિંગની દક્ષિણ પાંખના સાતમા માળે સ્થિત છે, જે હાલમાં એન્વાયર્નમેન્ટલ પ્રોટેક્શન એજન્સી દ્વારા કબજો કરવામાં આવ્યો છે અને પૂર્વ-ગોઠવાયેલા માર્ગદર્શિત પ્રવાસો સિવાય સામાન્ય લોકો માટે બંધ છે. ફ્લોરિડામાં ફ્રેન્ચ હ્યુગ્યુનોટસ એ ઇમારતમાં ભીંતચિત્રની બાજુમાં પ્લેકાર્ડ પર પ્રદર્શિત શીર્ષક છે; તેને વૈકલ્પિક રીતે ફ્રેન્ચ એક્સપ્લોરર્સ એન્ડ ઈન્ડિયન્સ કહેવામાં આવે છે. પોસ્ટ ઓફિસ અને ન્યાય ઇમારતોને શણગારવા માટેની સ્પર્ધાના બીજા ભાગમાં બાકીની 11 ભીંતચિત્ર જગ્યાઓ ભરવા માટે પસંદ કરાયેલા છ ચિત્રકારો (અન્ય આલ્ફ્રેડ ક્રિમી, જ્યોર્જ હાર્ડિંગ, વોર્ડ લોકવુડ, ફ્રેન્ક મેચાઉ અને વિલિયમ સી. પાલ્મર) માં ફ્રીનો સમાવેશ થાય છે. કારલ એન માર્લિંગની વોલ ટુ વોલ અમેરિકાઃ પોસ્ટ ઓફિસ મ્યુરલ્સ ઇન ધ ગ્રેટ ડિપ્રેશન અનુસાર, ફ્રેન્ચ અને મૂળ અમેરિકનો વચ્ચેના એન્કાઉન્ટરની છબીને 1935માં ટ્રેઝરી ફેડરલ આર્ટ ડિપાર્ટમેન્ટ દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવી હતી કારણ કે "રચના કેન્દ્ર દ્વારા નિષ્ફળ જાય છે". આ જ ડિઝાઇનને પાછળથી ટ્રેઝરી ડિપાર્ટમેન્ટ દ્વારા "ચિત્રમય દંતકથા" તરીકે સ્વીકારવામાં આવી હતી અને જાહેર કરવામાં આવી હતી. ફ્લોરિડાના ભીંતચિત્રમાં ફ્રેન્ચ હ્યુગ્યુનોટ 27 જૂન, 1564ના રોજ ટિમુકુઆન લોકો અને રેને ગૌલેન ડી લૌડોનિએરેની આગેવાની હેઠળના ફ્રેન્ચ હ્યુગ્યુનોટ વચ્ચેના એન્કાઉન્ટરને દર્શાવવા માટે છે. ફ્રીએ "જેક્સ લે મોયને દ્વારા સ્કેચના થિયોડોરસ ડી બ્રાય દ્વારા 1591 કોતરણી" અને "જ્હોન વ્હાઇટ દ્વારા 1585-86 વોટર કલર્સનો સમૂહ કે જે હાલના ઉત્તર કેરોલિનાના [અલ્ગોન્ક્વિયન બોલતા લોકો] ને તેમના દ્રશ્ય નમૂના તરીકે દર્શાવે છે" નો ઉપયોગ કર્યો, પરિણામે "ચિત્ર જે સોળમી સદીની સ્રોત સામગ્રી સાથે 1930 ના દાયકાની તેમની સાંસ્કૃતિક ધારણાઓને મિશ્રિત કરે છે". સ્વાગત અને વાંધાઓ ફેબ્રુઆરી 1938માં તેમના અનાવરણ સમયે, ધ વોશિંગ્ટન સ્ટારના "આર્ટ નોટ્સ" સ્તંભમાં ભીંતચિત્રો વિશે લખ્યું હતું કે, "આ કૃતિઓ હોવર્ડ પાઇલ અને સી. વાય. ટર્નર દ્વારા 19મી સદીના છેલ્લા દાયકામાં અને 20મી સદીના પ્રથમ દાયકામાં કરવામાં આવેલા સામાન્ય પાત્ર ચિત્રો જેવી જ છે. તેઓ વાજબી રીતે ઐતિહાસિક અને અનિવાર્યપણે સચિત્ર છે. જોકે, તેઓ કલામાં કોઈ પ્રગતિ દર્શાવતા નથી. 1941માં, ન્યૂયોર્ક ટાઇમ્સે તેમને "પરંપરાગત રીતે સુશોભિત" ગણાવ્યા હતા. એરિયલ રિયોસ ફેડરલ બિલ્ડીંગ તરીકે ઓળખાતી મૂળ અમેરિકન વિષયવસ્તુ સાથે છ ભીંતચિત્રો વિશે 2005 ની ફરિયાદ (ઇપીએ કર્મચારીઓ વતી દાખલ કરવામાં આવી હતી) એ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે ફ્લોરિડામાં ફ્રેન્ચ હ્યુગ્યુનોટ "ફ્રેન્ચ સંશોધકો પ્રત્યે નિષ્ક્રિયતા અને સમર્પણ દર્શાવે છે. અમેરિકન ભારતીય પુરુષો નગ્ન હોય છે અથવા માત્ર કમરનું કાપડ પહેરે છે, અને અમેરિકન ભારતીય મહિલાઓ ઉઘાડા છાતીવાળી હોય છે. જેમ જેમ વિવાદ વધતો ગયો તેમ, મૂળ અમેરિકનો દ્વારા મેઇલ કોચ પર હુમલો દર્શાવતું ફ્રેન્ક મેચાઉનું ભીંતચિત્ર, ડેન્જર્સ ઓફ ધ મેઇલ, પ્રાથમિક મુદ્દો બની ગયો (મોટાભાગની મૂળ ફરિયાદો મેચાઉ અને લોકવુડ ભીંતચિત્રો વિશે હતી). 2007 માં, જનરલ સર્વિસીસ એડમિનિસ્ટ્રેશન, જે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ફેડરલ ઇમારતોના સંચાલન માટે જવાબદાર છે, તે ડેન્જર્સ ઓફ ધ મેઇલની સામે જંગમ સ્ક્રીન સ્થાપિત કરવા સંમત થયું, જે "કલાના ઇતિહાસ અને ભીંતચિત્ર સાથે સંકળાયેલા વિવાદને સંબોધવા માટે સુધારેલી અર્થઘટન સામગ્રીનો સમાવેશ કરશે". મકાનમાં તમામ 22 ભીંતચિત્રો માટે "વ્યાપક અર્થઘટન કાર્યક્રમ" પણ વિકસાવવામાં આવ્યો હતો, જેમાં મૂળ અમેરિકન વિષયવસ્તુ ધરાવતા તમામનો સમાવેશ થાય છેઃ મેચાઉઝ ડેન્જર્સ ઓફ ધ મેઇલ એન્ડ પોની એક્સપ્રેસ, વોર્ડ લોકવુડની ઓપનિંગ ઓફ ધ સાઉથવેસ્ટ એન્ડ કોન્સોલિડેશન ઓફ ધ વેસ્ટ, વિલિયમ સી. પાલ્મરની કવર્ડ વેગન પર ભારતીયો દ્વારા હુમલો, અને ફ્લોરિડામાં ફ્રીની ફ્રેન્ચ હ્યુગ્યુનોટ. પ્રિન્સટન, ન્યૂ જર્સી 1939માં, ફ્રીએ પામર સ્ક્વેર પોસ્ટ ઓફિસ માટે ત્રીજું પોસ્ટ ઓફિસ ભીંતચિત્ર, ટેમ્પેરા અને કોલમ્બિયા અંડર ધ પામ નામના કેનવાસ-એડર્ડ-ટુ-પ્લાસ્ટર પીસ પર તેલ દોર્યું હતું, જે હવે ન્યૂ જર્સીમાં સીમાચિહ્ન પ્રિન્સટન હિસ્ટોરિક ડિસ્ટ્રિક્ટ છે. ફાઇન આર્ટ્સના ટ્રેઝરી વિભાગ દ્વારા નિયુક્ત પોસ્ટ ઓફિસ ભીંતચિત્રકારોને "સ્થાનિક ઉદ્યોગ, દૃશ્યાવલિ, પ્રવૃત્તિઓ અથવા ઇતિહાસ" નું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ કિસ્સામાં, નજીકની પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટીનું પ્રતિનિધિત્વ 1756ના સીમાચિહ્ન નાસાઉ હોલ દ્વારા કરવામાં આવે છે અને "ટ્રમ્બુલના સ્થાપક પિતાનો સમૂહ" જે ન્યૂ જર્સીના વસાહતી કોલેજમાંથી સ્નાતક થયા હતા. ક્રિએશન અનુસાર ડેમોક્રેટિક વિસ્ટાસઃ પોસ્ટ ઓફિસ એન્ડ પબ્લિક આર્ટ ઇન ધ ન્યૂ ડીલ, શૈક્ષણિક કલાકાર લિયોન ક્રોલ (જેમણે 1937માં યુ. એસ. ડિપાર્ટમેન્ટ ઓફ જસ્ટિસ બિલ્ડિંગ માટે બે ભીંતચિત્રો પૂર્ણ કર્યા હતા) એ જાન્યુઆરી 1938માં પ્રિન્સટનની નોકરીને નકારી કાઢી હતી અને લખ્યું હતું કે, "મને સમજાતું નથી કે વ્યવસાયમાં મારી સ્થિતિના કલાકારે circumstances.the [પોસ્ટ ઓફિસ લોબી] વિસ્તાર હેઠળ કામ કેમ કરવું જોઈએ અને તેમાં ગરિમાનો અભાવ છે". (સમકાલીન નિરીક્ષકો તેની ભોંયતળિયા છત, આર્ટ ડેકો પિત્તળના ઝુમ્મર અને વ્યાપક લાકડાના પેનલિંગ માટે 1932 ચાર્લ્સ ક્લાઉડર દ્વારા રચાયેલ ક્લાસિકલ રિવાઇવલ બિલ્ડિંગની પ્રશંસા કરે છે.) ફ્રી મે 1938માં દ્રશ્ય પર આવી હોવાનું જણાય છે. ભીંતચિત્રની નજીક લટકતી હવે ગુમ થયેલી ટાઇપસ્ક્રિપ્ટ અનુસાર, "શ્રી ફ્રીને ટ્રેઝરી ડિપાર્ટમેન્ટ આર્ટ પ્રોજેક્ટ્સ માટે ચલાવવામાં આવેલા સક્ષમ કાર્યના પરિણામે તેમનું કમિશન એનાયત કરવામાં આવ્યું હતું". સ્થાનિક પોસ્ટમાસ્ટર સ્ટીફન ડબ્લ્યુ. માર્જેરમની સલાહ પર, ફ્રી ચિત્રની સામગ્રી અંગે પ્રિન્સટન કલા અને પુરાતત્વ વિભાગનું માર્ગદર્શન લેશે. એકમાત્ર પ્રતિબંધ વોશિંગ્ટન તરફથી આદેશ હતો કે યુદ્ધ સંબંધિત કોઈ વિષય ન હોય. પ્રિન્સટન કલા વિભાગના અધ્યક્ષ ચાર્લ્સ રુફસ મોરેની આગેવાની હેઠળની નાગરિક સમિતિ દ્વારા ભીંતચિત્રને મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. (આ પ્રિન્સટન સમિતિ વિશે થોડી માહિતી ઉપલબ્ધ છે પરંતુ નજીકના ફ્રીહોલ્ડ, એન. જે., પોસ્ટ ઓફિસ ભીંતચિત્ર માટે એક કલાકાર શોધવા માટે 1935માં "ટ્રેઝરી વિભાગના પ્રાપ્તિ વિભાગ દ્વારા સોંપવામાં આવેલી ભીંતચિત્ર પસંદગી સમિતિની રચના કરવામાં આવી હતી; અધ્યક્ષ પ્રિન્સટનના પીટર ટેગેન હતા, તેમની સાથે મોરે, હાર્વર્ડના આર્થર પોપ અને આર્કિટેક્ટ ડબલ્યુ. એસ. હોમ્સ. પ્રોફેસર ટેગેન 1936માં મૃત્યુ પામ્યા હતા.) આ ભીંતચિત્ર શનિવાર, 26 ઓગસ્ટ, 1939ના રોજ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે શુક્રવારના પ્રિન્સટન હેરાલ્ડ મુજબઃ "અમેરિકા અંડર ધ પામ" વિષય, ટ્રેન્ચર્ડ દ્વારા એક રૂપકાત્મક કોતરણી દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યો હતો જે કોલમ્બિયન મેગેઝિનમાં દેખાયો હતો, 1789.in કેન્દ્ર નીચેનું શ્લોક છે જે આજે સૌથી વધુ યોગ્ય લાગે છેઃ અમેરિકા! શાંતિ અને સ્વતંત્રતા સાથે પંતને સાચી ખ્યાતિ અને તિરસ્કારપૂર્ણ આરામ માટે આશીર્વાદ આપો. વિજ્ઞાન આમંત્રણ આપે છે, દૈવી અવાજ દ્વારા આગ્રહ કરે છે, જ્યાં સુધી દરેક કલા તમારી ન થાય ત્યાં સુધી તમારી જાતને પ્રયાસ કરો. મુક્ત ભીંતચિત્રની રેખાઓ કોલમ્બિયન મેગેઝિનની કોતરણીમાંથી સીધી ટાંકવામાં આવી છે; કોલમ્બિયન છબી પોતે 1770ના દાયકાની જૂની કોતરણીમાંથી ઉતરી આવી છે, જે એલ 'હિસ્ટોઇર ફિલોસોફિક એટ પોલીટીક ડેસ એટેબ્લિસમેન્ટ્સ એટ ડુ કોમર્સ ડેસ યુરોપીન્સ ડેન્સ લેસ ડ્યુક્સ ઇન્ડ્સમાંથી લેવામાં આવી છે. એક સાહિત્યિક ઇતિહાસકાર નોંધે છે કે કોલમ્બિયન કોતરણીની ઉષ્ણકટિબંધીય કેરેબિયન છબી "પ્રારંભિક પ્રજાસત્તાકના પ્રકાશનોમાં રાષ્ટ્રીય પ્રતિમાશાસ્ત્ર માટે પામ વૃક્ષનું છેલ્લું નોંધપાત્ર વિનિયોગ હતું". કલા ઇતિહાસકાર માર્લિંગના જણાવ્યા અનુસાર, ફ્રીનું પ્રિન્સટન ભીંતચિત્ર ટ્રેઝરીના ફાઇન આર્ટ વિભાગના સાવધ, લગભગ ચિંતિત ધોરણો દ્વારા પણ "સામાન્ય ક્લાસિકિઝમ" અને "ફરીથી ગરમ કરાયેલ બચેલા" હતા. તેણી સૂચવે છે કે કોલંબિયા અંડર ધ પામ પર કામ ચાલી રહ્યું હતું તે સમય સુધીમાં, વિભાગના નેતાઓને (એડવર્ડ બ્રુસ, એડવર્ડ રોવન અને ફોર્બ્સ વોટસન) લાગ્યું કે આ ટુકડો નબળી ગુણવત્તાનો હતો પરંતુ તેઓ તેને રોકવામાં લાચાર હતાઃ જ્યારે વિભાગે ગંભીર ભૂલ કરી હતી, ત્યારે વિભાગ તેની સાથે રહેવાનું શીખી ગયો હતો, અને ફ્રી એ એક એવો mistake.In કોલંબિયા અંડર ધ પામ હતો, ઇતિહાસકારના વેશમાં એક સારા ઇતિહાસકાર અને એક શૈક્ષણિક પ્રતિક્રિયાત્મક વચ્ચેનો તફાવત last.the ભીંતચિત્ર પર સ્પષ્ટ થઈ ગયો હતો, જે બરાબર અસ્પષ્ટ રૂપકાત્મક મધ્યમ બ્રુસની આદતથી મજાક ઉડાવવામાં આવી હતી. [પરંતુ] વિભાગને લાગ્યું કે arch-conservative.The વિભાગના દંડ ઇટાલિયન હાથથી સીમિત ચિત્રને સ્વીકારવાનું સન્માન બંધાયેલું હતું, જે વિભાગનો એકમાત્ર વ્યવહારુ ઉપાય કાર્લ ફ્રી પર હુમલો કરવાનો હતો. ભીંતચિત્રની સામગ્રી વિશે વિવાદનો પ્રથમ પ્રકાશિત અહેવાલ એક વર્ષ કરતાં પણ ઓછા સમયમાં યુનિવર્સિટીના વિદ્યાર્થી અખબાર ધ ડેઇલી પ્રિન્સેટોનિયનમાં 14 મે, 1940ના રોજ પ્રકાશિત થયો હતોઃ પોસ્ટ ઓફિસમાં બેદિયાપર્ડ ગ્રીક મ્યુરલ સ્થાનિક એન્ટી-ન્યુડિસ્ટ્સનો ક્રોધ ઉશ્કેરે છે "મહિલાઓ તે નગ્ન માણસ વિશે ફરિયાદ કરવા માટે સતત અહીં આવે છે", તેમ પોસ્ટમાસ્ટર સ્ટીફન ડબ્લ્યુ. માર્જરમે ગઈકાલે પ્રિન્સટન પોસ્ટ ઓફિસની દક્ષિણ દિવાલ પર લટકતી ભીંતચિત્ર વિશે જણાવ્યું હતું. "મારી પાસે તેને ઉધાર આપવા માટે કોઈ વધારાના કપડાં નથી, મને ખબર નથી કે ચિત્ર દોરનાર કલાકારનું શું થયું અને મને ખબર નથી કે તે નગ્ન કલાકાર જેમ્સ મેડિસન અને લાઇટ હોર્સ હેરી લી સાથે ત્યાં કેવી રીતે આવ્યો. "ફ્રી નામના વ્યક્તિએ તે ચિત્ર દોર્યું", તેણે આગળ કહ્યું, "અને તે કોઈને પણ તે વિશે કહ્યા વિના ન્યૂયોર્ક પાછો ગયો. હું જાણું છું કે ભીંતચિત્રમાં પ્રિન્સટનના ત્રણ પુરુષો, મેડિસન, લી અને ફ્રેનાઉ [sic] એ પેન્ટ પહેરેલા છે-પણ હું કલ્પના કરી શકતો નથી કે ડાયપરમાં તે ગ્રીક કોણ હોઈ શકે. "મને સમજાતું નથી કે સ્ત્રીઓએ સૂટ વિનાના પુરુષ વિશે શા માટે ઉત્સાહિત થવું જોઈએ-કોઈ પણ પુરુષે મને જમણી બાજુએ ભારતીય સ્ક્વો વિશે ફરિયાદ કરી નથી અને તમે નોંધ્યું છે કે તેણીએ ખૂબ સારી રીતે પોશાક પહેર્યો નથી". પોસ્ટમાસ્ટર તેમના ગર્ભગૃહમાં અદ્રશ્ય થઇ ગયા, હજુ પણ સમસ્યા અંગે મૂંઝવણમાં હતા. ("બંધારણના પિતા" જેમ્સ મેડિસન અને "ક્રાંતિના કવિ" ફિલિપ ફ્રેન્યુએ 1771માં કોલેજ ઓફ ન્યૂ જર્સીમાંથી સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી, જે હવે પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી છે; ક્રાંતિકારી યુદ્ધ અધિકારી અને વર્જિનિયાના રાજકારણી હેનરી "લાઇટ-હોર્સ હેરી" લી ત્રીજાએ 1773માં સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી.) નવેમ્બર 1979માં, સિટી વિથઆઉટ વોલ્સ સાથે આગામી પ્રદર્શન માટે ન્યૂ જર્સીના ન્યૂ ડીલ આર્ટ પર સંશોધન કરતી વખતે, રટગર્સ-નેવાર્ક કલા વિભાગના હિલ્ડરેથ યોર્ક અને રટગર્સ-નેવાર્કની રોબસન સેન્ટર ગેલેરીના સ્ટુઅર્ટ વ્હાઇટે પ્રિન્સટન ભીંતચિત્રની મુલાકાત લીધી હતી. તે સમયે તેમને ભીંતચિત્રની નીચે ટુકડાનું મુદ્રિત વર્ણન, ફ્રીનું જીવનચરિત્ર અને વિભાગના કાર્યનું સમજૂતી મળી. રુટજર્સની ટીમે પાછળથી લખ્યુંઃ અમને એ નોંધતા આનંદ થાય છે કે આ મૂળ ટાઇપ કરેલી નોંધ છે જે ભીંતચિત્રની સ્થાપના સાથે હોવી જોઈએ, અને, ખરેખર, તે મૂળ કાટવાળું ખીલી પર લટકતી હોય તેવું લાગે છે. [ભીંતચિત્ર] એક 'કાલ્પનિક વિસંગતતા' છે, કારણ કે અમે અમારા વિદ્યાર્થીઓને સમજાવવાનો પ્રયાસ કરીએ છીએ, આશા છે કે તેઓ તેનો અર્થ શું છે તે પૂછશે નહીં. ભીંતચિત્રની નીચે લટકાવેલી વર્ણનાત્મક માહિતીનું પુનરાવર્તન કરતાં આપણે વધુ સારું કંઈ કરી શકતા નથી. 'ફોડેરેટ અમેરિકાની પ્રતિભા પામ વૃક્ષની નીચે બેઠેલી છે, જે શાંતિનું પ્રતીક છે. આ વૃક્ષને બેજેસ ઓફ લિબર્ટી-પોલ અને કેપ સાથે જોડાયેલા લોરેલની માળાથી શણગારવામાં આવે છે. અમેરિકાના પ્રતિભાની આસપાસ વાણિજ્ય, વિજ્ઞાન, કૃષિ અને વિપુલતાના પ્રતીકો છે. અપોલો, ફેમની દેવીનું રણશિંગડું સાંભળીને દેખાય છે-તે મંદિર તરફ નિર્દેશ કરે છે અને તેના પ્રવેશદ્વાર તરફ જતા માર્ગ પર ભવ્યતા દર્શાવે છે. રુટજર્સના સંશોધકોએ મેડિસન, ફ્રેન્યુ અને (લીને બદલે) હ્યુગ હેનરી બ્રેકેનરિજ, 1771ના કોલેજ ઓફ ન્યૂ જર્સીના વર્ગના સેલ્યુટટોરિયન તરીકે દર્શાવવામાં આવેલા સ્થાપકોની ઓળખ કરી છે. 1990 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, સ્થાનિક અખબારોમાં લેખકો કોલંબિયા અંડર ધ પામને વૈકલ્પિક રીતે, "આકર્ષક, જો અસંભવિત હોય તો, સ્થાપક ફાધર્સ, ગ્રીક ગોડ્સ અને કેટલાક દૂતોની મુલાકાત" અથવા, એક ચિત્ર "તેના જાતિવાદ અને શ્વેત શ્રેષ્ઠતાના દાવાઓમાં નિર્લજ્જ" તરીકે વર્ણવતા હતા. 2000 માં, જ્યારે ભીંતચિત્રની સામગ્રીને વિદ્યાર્થીઓ અને સમુદાયના સભ્યો દ્વારા પડકારવામાં આવી રહી હતી, ત્યારે વિલેજ વોઇસ લેખક જ્યોતિ થોટ્ટમ (2022 થી, ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના અભિપ્રાય-પૃષ્ઠ સંપાદક) એ તેને "નિયો-ક્લાસિકલ ઢોંગ સાથે એક અલંકૃત મિશ્મશ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. બ્રિજવોટર, ન્યૂ જર્સીના કુરિયર ન્યૂઝ અનુસાર, આ કલાકૃતિ સામે ચાલી રહેલા જાહેર વાંધા વિશેના 2004ના અહેવાલમાં, "સ્વીકૃત રીતે આકર્ષક પેઇન્ટિંગમાં ત્રણ શાંત, સુશોભિત યુરોપિયન પુરુષોને એપોલોનીયન આકૃતિ દ્વારા આગળ ધપાવવામાં આવે છે અને રણશિંગડા વગાડતા દૂતો દ્વારા જાહેર કરવામાં આવે છે. પેઇન્ટિંગની વિરુદ્ધ બાજુએ, લાલ-ચામડીવાળા મૂળ અમેરિકનોની જોડી જાણે ભાગી જવાની તૈયારીમાં હોય તેમ પાછળની બાજુએ દેખાય છે. યુરોપીયન પુરુષો શાસ્ત્રીય શિક્ષણની જાળથી ઘેરાયેલા છે, જ્યારે મૂળ વતનીઓ અડધા લીલાછમ જંગલમાં છુપાય છે fronds.He અહીં સુધી કે ચિત્રની નીચે વેપિડ ડોગગેરેલની ચાર રેખાઓ પણ કોતરવામાં આવી છે, જે જાતિવાદી અર્થઘટન માટે પણ ખુલ્લી છે, જેણે કેટલાક નિરીક્ષકોને વધુ ઉશ્કેર્યા છે. આ ચિત્રને કેટલીકવાર સ્થાનિક રીતે અમેરિકા અંડર ધ પામ્સ કહેવામાં આવે છે. 2015માં ટપાલ-સેવાની કામગીરી 259 નાસાઉ સ્ટ્રીટ પર સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી હતી અને આ ઇમારત ખાનગી માલિકને વેચવામાં આવી હતી. આ ભીંતચિત્રને ઈમારતના ઐતિહાસિક ઘટક તરીકે સાચવવામાં આવશે. તેનો હેતુ બાર અને રેસ્ટોરન્ટમાં આયોજિત મ્યુરલ ડાઇનિંગ રૂમનો કેન્દ્રબિંદુ બનવાનો છે. 1939 અને પ્રિન્સટન પોસ્ટ ઓફિસમાં ફ્રી દ્વારા કોલંબિયા અંડર ધ પામ સ્થાપિત કર્યાના દિવસો પછી, નાઝી જર્મનીએ પોલેન્ડ પર આક્રમણ કર્યું અને વિશ્વ યુદ્ધ ચાલી રહ્યું હતું. આયોવા ટેરિટરીની શતાબ્દી માટે પ્રકાશિત થયેલા પુસ્તક આયોવા આર્ટિસ્ટ્સ ઓફ ધ ફર્સ્ટ હંડ્રેડ યર્સે અહેવાલ આપ્યો હતો કે મૂળ પુત્ર ફ્રી પાસે બે ચિત્રો હતા, લેન્ડસ્કેપ, ઓઇસ્ટર બે અને એન્ટ્રી ઓફ ધ વ્હાઇટ હોર્સ, વ્હિટની સંગ્રહમાં અને એક, રાઇઝિંગ સ્ટોર્મ, ડેવનપોર્ટ મ્યુનિસિપલ આર્ટ ગેલેરી (હવે ફિગ મ્યુઝિયમ) ખાતે. લાંબા સમયના વ્હિટની ક્યુરેટર લોયડ ગુડરિચ સાથેની મૌખિક-ઇતિહાસ મુલાકાત અનુસાર, તે આ સમયની આસપાસ હતું, યુરોપ સંડોવાયું હતું પરંતુ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ શૂટિંગ યુદ્ધમાં જોડાયું તે પહેલાં, ફ્રીને મ્યુઝિયમ સ્ટાફમાંથી છૂટા કરવામાં આવ્યા હતા. એડમન્ડ આર્ચર અને કાર્લ ફ્રીને રાજીનામું આપવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જે શ્રીમતી ફોર્સ માટે ખૂબ જ મુશ્કેલ હતું, મને ખાતરી છે, અને તેમના માટે ચોક્કસપણે. આમાંથી અમુક અંશે કડવાશ બહાર આવી, હું afraid.In છું, કોઈ પણ સંજોગોમાં, અમે કાર્લ ફ્રી સાથે સંકળાયેલું અમારું પ્રિન્ટ activities.that બંધ કરી દીધું, અને તેઓ સંગ્રહાલયમાંથી નિવૃત્ત થયા. મને લાગે છે કે તે 1930 ના દાયકાના અંતમાં હતું. એવિસ બર્મનના વ્હિટનીના શરૂઆતના વર્ષોના ઇતિહાસ અનુસાર, તેમની બરતરફી 1 જૂન, 1940થી અસરકારક હતી. આર્ચરને પટ્ટો કડક કરવાને કારણે છોડી દેવામાં આવ્યો હતો, આંશિક રીતે મ્યુઝિયમે 1939ના ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડના ફેર બોન્ડ ઓફરિંગમાં વધુ રોકાણ કર્યું હતું, જેનું આખરે નબળું વળતર મળ્યું હતું. ફ્રીને બરતરફ કરવામાં આવ્યો હતો કારણ કે તેણે ઇરાદાપૂર્વક તેના બોસ, ફોર્સનો વિરોધ કર્યો હતો, જેને તે માનતો હતો કે "જુલમી અને peacock.her સ્ત્રીની તુચ્છતા તેના ચેતા પર આવી રહી હતી". મે 1940માં, તેમણે તેમને બ્રિટિશ યુદ્ધ રાહત માટે એક પોસ્ટર બનાવવા માટે કહ્યું, તેમની રચનાએ વ્યક્તિગત રીતે ફોર્સ અને સામાન્ય રીતે યુનાઇટેડ કિંગડમ બંનેનું અપમાન કર્યું હતું. દેખીતી રીતે ફ્રીએ પાછળથી એક મિત્રને લખ્યું કે તેની ગોળીબારી તેની પોતાની ભૂલ હતી. 1940ની વસ્તી ગણતરીમાં ફ્રીની બે એન્ટ્રીઓ છે, જે સૂચવે છે કે તે ગણતરી દરમિયાન સ્થળાંતરિત થયો હશે અને તેથી તેની બે વાર ગણતરી કરવામાં આવી હશે. બંને એન્ટ્રીઓમાં તેમનો વ્યવસાય ક્યુરેટર/કલાકાર તરીકે સૂચિબદ્ધ છે; એક સરનામું ઇ. 15મી સ્ટ્રીટ અને બીજું ડબલ્યુ. 28મી સ્ટ્રીટ છે. 1933માં ફ્રી દ્વારા શિકાગોમાં દર્શાવવામાં આવેલ બ્રસેલ્સની સ્મૃતિચિહ્ન (1929) (અથવા સમાન નામ અને તારીખ સાથેનું ચિત્ર) સી. ડબલ્યુ. દ્વારા મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટને આપવામાં આવ્યું હતું. "એ સ્પેશિયલ લોન એક્ઝિબિશન ઓફ કન્ટેમ્પરરી અમેરિકન વોટર કલર્સ" નામના શો માટે ક્રાઉશાર આર્ટ ગેલેરી 16 ઓક્ટોબરથી 9 નવેમ્બર, 1941 સુધી યોજાઈ હતી. મ્યુઝિયમે તે જ વર્ષે તેમના સંગ્રહ માટે ચિત્ર ખરીદ્યું હતું. 1941માં મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટે વેઇટિંગ નામની ફ્રીની વોટરકલર પેઇન્ટિંગ ખરીદી હતી. યુ. એસ. ડિપાર્ટમેન્ટ ઓફ સ્ટેટએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં કન્ટેમ્પરરી પેઇન્ટિંગ (લા પિન્ટુરા કન્ટેમ્પરાની નોર્ટેમેરીકાના) નામના પ્રદર્શનને પ્રાયોજિત કર્યું હતું, જે 1941માં દક્ષિણ અમેરિકામાં મોકલવામાં આવ્યું હતું; તેમાં ફ્રીની વોટરકલર્સ એન્ટ્રી ઓફ ધ વ્હાઇટ હોર્સ એન્ડ ફિનાલેનો સમાવેશ થાય છે, જે વ્હિટનીના કાયમી સંગ્રહમાંથી ખેંચવામાં આવ્યું હતું. 1940 પછી ફ્રીની પ્રવૃત્તિઓ અથવા 1941 પછી ઉત્પાદિત કોઈપણ આર્ટવર્કનો કોઈ સ્પષ્ટ રેકોર્ડ નથી. 1947 માં ન્યુ યોર્ક સિટીમાં 649 2 જી એવન્યુ ખાતેના તેમના બે ઓરડાના એપાર્ટમેન્ટમાં ગેસ-વણાયેલા આત્મહત્યા દ્વારા ફ્રી મૃત્યુ પામ્યા હતા. એક પાડોશીએ રાત્રે 9.30 વાગ્યે પોલીસને બોલાવી હતી અને રસોડાનો દરવાજો તોડી નાખ્યો હતો. ફ્રીના મૃતદેહના અંતિમ સંસ્કાર કરવામાં આવ્યા હતા અને તેના અવશેષો ન્યૂયોર્કના વેસ્ટચેસ્ટર કાઉન્ટીમાં ફર્નક્લિફ કબ્રસ્તાન ખાતે ફર્નક્લિફ મકબરોમાં તેના માતાપિતાની સાથે મૂકવામાં આવ્યા હતા. લેનિંગે 1970 ના લેખમાં ફ્રીની આત્મહત્યાનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો, જેમાં લખ્યું હતું કે "કાર્લ જર્મન મૂળના હતા અને નિશ્ચિતપણે નાઝી સહાનુભૂતિ ધરાવતા હતા-બીજા વિશ્વ યુદ્ધના પ્રથમ વર્ષ દરમિયાન તેમણે આત્મહત્યા કરી હતી". ફ્રાન્સિસ વી. ઓ 'કોનોર, જેમણે લેનિંગનો ઇન્ટરવ્યુ લીધો હતો અને અમેરિકન હેરિટેજ લેખ માટે આસપાસની પૃષ્ઠભૂમિ સામગ્રી લખી હતી, તેમણે તેમના પુસ્તક ધ ન્યૂ ડીલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ્સઃ એન એન્થોલોજી ઓફ મેમોઇર્સ (1972) ના લેનિંગ પ્રકરણમાંથી નાઝી સમર્થકોની ટિપ્પણીને કાપી નાખી હતી. જોકે, બર્મનનો વ્હિટની ઇતિહાસ, "લેનિંગ સાથેની મુલાકાત" ટાંકીને, નાઝી સહાનુભૂતિના આક્ષેપો પર વિસ્તરે છે, સીધા લેનિંગને ટાંકીનેઃ "તેમણે વિચાર્યું હતું કે જર્મનોએ પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પછી એક ભયંકર સોદો કર્યો હતો, અને પરિણામે તેઓ હિટલર તરફી હતા". બર્મનના જણાવ્યા અનુસાર, ફ્રીએ "નોકરી અંગેના તેમના રાજકીય મંતવ્યોને સમજદારીપૂર્વક છુપાવ્યા હતા, પરંતુ તેમની પાસે આત્મ-વિનાશક દોર હતો" જે આખરે સંગ્રહાલયમાં તેમના પતન તરફ દોરી ગયો. અમેરિકન હેરિટેજ લેખમાં પ્રકાશિત ફ્રીના મૃત્યુના વર્ષ વિશે લેનિંગનું સ્મરણ ભૂલભરેલું હતું, પરંતુ તે ફ્રીના વંશ વિશે ખોટું નહોતું. 1920 ની વસ્તી ગણતરીના રોલ્સ અનુસાર, ફ્રી, તેમના માતાપિતા અને તેમના ભાઈ-બહેનો બધા મૂળ અમેરિકનો હતા; તેમના પૈતૃક દાદા-દાદી હોલેન્ડના ડચ બોલતા ઇમિગ્રન્ટ્સ હતા, અને તેમના નાના-નાની જર્મન બોલતા જર્મન ઇમિગ્રન્ટ્સ હતા. ફ્રીની સ્કેચબુક માટે સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન કેટલોગ રેકોર્ડ જણાવે છે કે, "ભાગો જર્મનમાં છે", જેમાંથી આપણે અનુમાન કરી શકીએ કે ફ્રી દ્વિભાષી હતી. ફ્રીના નાના ભાઈઓમાંથી એક, રિચાર્ડ હેનરી ફ્રી (1914-2001) ની યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ આર્મી સાથે લાંબી લશ્કરી કારકિર્દી હતી, જે ફ્રીની આત્મહત્યા સમયે લેફ્ટનન્ટ કર્નલ તરીકે ક્રમાંકિત હતા અને મેજર જનરલ તરીકે નિવૃત્ત થયા હતા. મેજર જનરલ ફ્રીને આર્લિંગ્ટન નેશનલ કબ્રસ્તાનના વિભાગ 11માં દફનાવવામાં આવ્યા છે. ફ્રીનો બીજો નાનો ભાઈ અને તેનો સાળો બંને બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ નૌકાદળના અધિકારીઓ હતા. 1962-63 દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા મૌખિક ઇતિહાસ ઇન્ટરવ્યૂમાં, લોયડ ગુડરિચે ફ્રીને "તદ્દન અનૈતિક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. આ પણ જુઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પોસ્ટ ઓફિસ ભીંતચિત્રોની યાદી અમેરિકા આર્ટિસ્ટ્સ યુનિયનમાં નાઝીવાદ, જૂથ કે જેણે વ્હિટની નોટ્સ સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ પર વિરોધનું આયોજન કર્યું હતું whitney.org કલાકાર 457-કાર્લ ફ્રી મોમા કલાકાર 1982-કાર્લ ફ્રી ડિજિટલ કલ્ચર એનવાયસીઃ કાર્લ ફ્રી દ્વારા વોટરકલર્સ અને પેઇન્ટિંગ્સઃ 2 જાન્યુઆરી-19 જાન્યુઆરી, 1929 પોસ્ટ ઓફિસ ચાહકોઃ ઓલ્ડ પ્રિન્સટન ઇનસાઇડ જર્સી મેગેઝિનઃ "એન. જે. પોસ્ટ ઓફિસો ડિપ્રેશન-યુગની જાહેર કળાનું પ્રદર્શન કરે છે" (2015) 1903 જન્મ 1947 મૃત્યુ 1947 ન્યૂયોર્કના પૂર્વ વિદ્યાર્થી આયોવા આર્ટ સ્ટુડન્ટ્સ લીગના 1947ના કલાકારો અમેરિકન ભીંતચિત્રકારો ડેવનપોર્ટના લોકો પેઇન્ટિંગ અને સ્કલ્પચર કલાકારોના આયોવા વિભાગ 20મી સદીના અમેરિકન પુરૂષ કલાકારો ન્યુ યોર્ક શહેરમાં અમેરિકન આર્ટ આત્મહત્યાઓના વ્હિટની મ્યુઝિયમ સાથે સંકળાયેલા લોકો