Chinoiserie in fashion
ફેશનમાં ફેશનમાં તત્વોના કોઈપણ ઉપયોગનો ઉલ્લેખ થાય છે, ખાસ કરીને અમેરિકન અને યુરોપિયન ફેશનમાં. 17મી સદીથી, જ્યારે પૂર્વીય દેશોની વસ્તુઓ પશ્ચિમ યુરોપમાં પ્રથમ વખત વ્યાપકપણે જોવા મળી ત્યારે ચીની કળાઓ અને સૌંદર્યલક્ષી કળાઓ યુરોપિયન કલાકારો, સર્જકો અને ફેશન ડિઝાઇનરો માટે પ્રેરણાના સ્ત્રોત હતા. પશ્ચિમીને ઘણીવાર અન્ય વિદેશી તત્વો સાથે પણ મિશ્રિત કરવામાં આવતું હતું, જે બધા ચીનના મૂળ વતની ન હતા. તેના સમગ્ર ઇતિહાસ દરમિયાન, ફેશનમાં કેટલીકવાર સાંસ્કૃતિક પ્રશંસાનું પ્રદર્શન થતું હતું; પરંતુ કેટલીકવાર, તે વિદેશીવાદ, ઓરિએન્ટલવાદ, સાંસ્કૃતિક વિનિયોગ, પશ્ચિમી સામ્રાજ્યવાદ અને સંસ્થાનવાદ અને કામુકતા સાથે પણ સંકળાયેલું હતું. ઇતિહાસ 17મી સદી પૂર્વેનો વૈભવી માલ પ્રાચીન સમયથી ચીનથી યુરોપિયન દેશોમાં પ્રવેશી રહ્યો હતો. ચીન સાથેના યુરોપિયનોના પ્રારંભિક સંપર્કોએ પણ તેમની ફેશનને સીધી અસર કરી હતી. ચીનના રેશમ તેમજ ભારત અને તુર્કીના કાપડ યુરોપિયન રાજવીઓમાં અત્યંત લોકપ્રિય હતા. રેશમઉછેરની કળા પોતે ચીનમાં ઉદ્ભવી હતી અને પશ્ચિમમાં બીઝેન્ટાઇન સામ્રાજ્યમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. રેશમઉછેરનું રહસ્ય આખરે 6 ઠ્ઠી સદીમાં બીઝેન્ટાઇન સામ્રાજ્ય દ્વારા ચીનમાંથી દાણચોરી કરવામાં આવ્યું હતું, જે પછી બીઝેન્ટાઇન ઉદ્યોગનો એક મહત્વપૂર્ણ ઘટક બની ગયો અને બીઝેન્ટાઇન સામ્રાજ્યને યુરોપમાં રેશમનો એકાધિકાર મેળવવાની મંજૂરી આપી. અગિયારમી સદીથી, રેશમ ઉછેરની કળા ઇટાલી અને દક્ષિણ ફ્રાન્સમાં ફેલાઈ ગઈ હતી. જોકે, ચીનમાંથી કાચા રેશમની આયાત નોંધપાત્ર રહી હતી. ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન સમયગાળા (14મી થી 17મી સદી) દરમિયાન, શાહી ચીનને એક શુદ્ધ સંસ્કૃતિ તરીકે જોવામાં આવતું હતું જે ધર્મ સિવાય યુરોપની સમકક્ષ હતી અને વિજ્ઞાન, તકનીકી, સ્થાપત્ય અને સંસ્કૃતિની દ્રષ્ટિએ ખૂબ જ અદ્યતન હતી; જેમ કે, ઇટાલિયન ઉચ્ચ વર્ગના લોકો તેમની સંપત્તિ દર્શાવવા માટે ચીની શૈલીમાં પોશાક પહેરતા હતા. ફેશનમાં આ ચીની પ્રભાવો ઇટાલિયન કારીગરો દ્વારા બનાવવામાં આવેલા ભ્રમ હતા જેમણે લુક્કામાં ઉત્પાદન કરવાનું શરૂ કર્યું હતું અને કમળના ફૂલો, દાડમ, પીઓની, ફૂલો, ફીનિક્સ અને ડ્રેગન જેવા ચીની સાંસ્કૃતિક પ્રતીકોને યોગ્ય રીતે અપનાવ્યા હતા. યુરોપિયન સ્વાદને અનુરૂપ ચીનમાં ઉત્પાદિત થતા ચાઇનીઝ રેશમની યુરોપમાં આયાત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું; 17મી સદીના અંતમાં ચીન અને યુરોપ વચ્ચે સીધો દરિયાઈ વેપાર સ્થાપિત થતાં આ આયાતમાં વધુ વધારો થયો. ચીનમાંથી પેઇન્ટેડ રેશમ, મોતી અને છત્રી જેવી વસ્તુઓની રજૂઆત પણ 1400 ના દાયકામાં દરિયાઈ માર્ગો દ્વારા કરવામાં આવી હતી. 16મી સદીમાં, 19મી સદીના અંતમાં બ્રિટિશ દસ્તાવેજોમાં રોમન કેથોલિકમાં પાદરીઓના વસ્ત્રો બનાવવા માટે ચીનથી યુરોપમાં ચીની બ્રોકેડની નિકાસ કરવામાં આવતી હતી, સોનાની વરખ એ કિંમતી ધાતુનું સામાન્ય સ્વરૂપ હતું જેનો ઉપયોગ ભરતકામમાં થતો હતો અને તે એક ચીની શોધ હતી જેમાં ચીની લોકોએ રેશમના દોરાની આસપાસ ફેરવતા પહેલા કાગળ પર પાતળા સોનાના પાંદડા નાખવાની પ્રક્રિયાની શોધ કરી હતી. પાછળથી પશ્ચિમી દેશોમાં ચીની સોનાની દોરીની તકનીક રજૂ કરવામાં આવી હતી અને ઇટાલિયન વણકરો દ્વારા તેમના સોનાના કામમાં તેને અપનાવવામાં આવી હતી. 17મીથી 18મી સદી 17મીથી 18મી સદીમાં, પશ્ચિમી ફેશન પૂર્વથી આયાત કરવામાં આવતી વિવિધ વસ્તુઓ દ્વારા ખૂબ જ સમૃદ્ધ થઈ હતી, જેના કારણે પશ્ચિમી પોશાકમાં નવી પેટર્ન અને નવી શક્યતાઓની રજૂઆત થઈ હતી અને ઇંગ્લેન્ડ અને ફ્રાન્સમાં જોવા મળતી મિલો દ્વારા તરત જ તેનું અનુકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. કારણ કે 17મી અને 18મી સદીમાં ચીનને સૌથી મહાન સામ્રાજ્ય માનવામાં આવતું હતું, ચીન અને યુરોપમાં પ્રચલિત બન્યું; જો કે, આ સમયગાળામાં, "પ્રાચ્ય સંસ્કૃતિ" ને યુરોપિયનોના સ્વાદને સ્વીકાર્ય બનાવવાના સભાન પ્રયાસનું પરિણામ હતું. 17મી સદીમાં, ચાઇનીઝ કાપડ અને પોર્સેલેઇન જેવી વૈભવી વસ્તુઓ ઇટાલિયન બંદર શહેરો, પોર્ટુગલ, ઈંગ્લેન્ડ અને હોલેન્ડમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી; આ વસ્તુઓ એવી વસ્તુઓ હતી જેનો ઉપયોગ યુરોપિયનો પૂર્વના રિવાજો અને સંસ્કૃતિઓ વિશે પોતાને માહિતગાર કરવા માટે કરતા હતા. ચીનમાંથી આયાત કરાયેલ પોર્સેલેઇન દર્શાવે છે કે ચીનમાં કપડાં કેવી રીતે પહેરવામાં આવતા હતા જ્યારે આયાત કરાયેલ ચીની કાપડ ચીની રેશમના વણાટ, હાથથી રંગકામ અને સોયકામમાં જોવા મળતી તકનીકી કુશળતાને કારણે યુરોપમાં આકર્ષણ તરફ દોરી ગયું. ચીની વસ્ત્રો સરળતાથી પશ્ચિમી શૈલીના વસ્ત્રોમાં તૈયાર કરવામાં આવતા હતા. પશ્ચિમી ક્ષેત્રમાં આયાત કરેલા ચાઇનીઝ પેટર્નના રેશમના કાપડના મોટા જથ્થાએ પણ ચાઇનીઝ ડિઝાઇન વિશે યુરોપિયનોની ધારણાને પ્રભાવિત કરી; આ તરીકે જાણીતું બન્યું. જો કે, તે યુરોપીયનની અધિકૃત ચીની કલા અને જીવનની ગેરસમજનું પરિણામ હતું. યુરોપ માત્ર ચીની કાપડની જ આયાત કરતું નહોતું, પરંતુ તેમણે ચીની કાપડનું અનુકરણ પણ કર્યું હતું. વધુમાં, 17મી સદીના અંતમાં અને 18મી સદીની શરૂઆતમાં પૂર્વ ભારતની કંપનીઓ દ્વારા એશિયામાંથી કાપડની આયાતથી યુરોપીયન ડિઝાઇન પર "વિચિત્ર શૈલી" નું સર્જન થયું હતું કારણ કે ડિઝાઇન અને રૂપાંકનોને વિચિત્ર અને પરિચિત રૂપાંકનોમાં મિશ્રિત કરવામાં આવ્યા હતા અને તે અને દ્વારા પ્રભાવિત હતા. 18મી સદીમાં, ચીન ફ્રાન્સમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતું, જેને 1848માં એડગર ક્વિનેટ દ્વારા "ઓરિએન્ટલ રેનેસાં" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું. આ સમયગાળાથી અને સમગ્ર 19મી સદી દરમિયાન, ખાસ કરીને ફ્રાન્સમાં ઉજવણી કરવામાં આવી હતી, અને આ સમયગાળા દરમિયાન મોટાભાગની ચીની-પ્રેરિત ફેશનની ઉત્પત્તિ ફ્રેન્ચ હતી. ફ્રેન્ચ ચાઇનીઝ ફેશન, જેમાં ફ્રિલ્સ સાથે પેટીકોટ પહેરવાનો સમાવેશ થતો હતો, તે ઇંગ્લેન્ડમાં પણ રજૂ કરવામાં આવી હતી જ્યાં તે બ્રિટિશ મહિલાઓમાં ફેશનેબલ બની હતી; જો કે તે અજ્ઞાત છે કે બ્રિટિશ મહિલાઓ જાણતી હતી કે તેઓ ફ્રેન્ચ ચાઇનીઝ ફેશન પહેરે છે. ચીન માટેનો આ ક્રેઝ ઇંગ્લેન્ડ દ્વારા પણ વહેંચવામાં આવ્યો હતો જેણે 18મી સદીમાં ચીની સાંસ્કૃતિક વસ્તુઓ પ્રત્યેનો જુસ્સો પણ દર્શાવ્યો હતો. માસ્કરેડ બોલમાં પણ તે એક લોકપ્રિય વિષય હતો, અને સ્વીડનના રાજા ગુસ્તાવ ત્રીજાએ તેમના જીવનકાળના અમુક તબક્કે જ્યારે તેઓ ડ્રોટિંગિંગહોલ્મના ઉનાળાના મહેલમાં હતા ત્યારે સ્વીડિશ શાહી પરિવાર દ્વારા ચાઇનીઝ ઝભ્ભો પણ પહેર્યો હતો. જોકે, અઢારમી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં ઇંગ્લેન્ડમાં તેનો ક્રેઝ ઘટવા લાગ્યો હતો અને 19મી સદી દરમિયાન યુરોપમાં તે વધુ ઘટ્યો હતો. 19મી સદીના પરિણામે યુરોપ ઔદ્યોગિકરણના પગલે હતું, અને યુરોપિયનોની ધારણાને કારણે કે પ્રથમ અને બીજા અફીણ યુદ્ધો પછી ચીની સંસ્કૃતિ લગભગ જૂની થઈ ગઈ હતી, જે યુરોપમાં લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો તરફ દોરી ગઈ. જો કે, આ સમયગાળો સાર્વત્રિક વસાહતી વિનિમય અને પૂર્વમાં જોવા મળતી વિવિધ શ્રેણીઓ, જેમ કે કાપડ (દા. ત.) ના સંપર્કમાં આવવાના યુગ દ્વારા ચિહ્નિત થયો હતો. રેશમ) ચીનમાંથી અને ચાઇનીઝ ડ્રેસ તત્વો (દા. ત. ચેઓંગસમના અગ્રદૂત). આ સમયગાળા દરમિયાન ચીનમાંથી ઘણી વસ્તુઓ લૂંટીને યુરોપ પરત લાવવામાં આવી હતી. ખાસ કરીને ચાઇનીઝમાં () તરીકે ઓળખાતો જૂનો ઉનાળો મહેલ, જેને 1860ના દાયકામાં એંગ્લો-ફ્રેન્ચ દળો દ્વારા બરતરફ કરવામાં આવ્યો હતો, તેને "પશ્ચિમમાં ચાઇનીઝ વસ્તુઓના સ્ત્રોત તરીકે પૌરાણિક દરજ્જો" મળ્યો હતો. જૂના ઉનાળુ મહેલની લૂંટમાંથી, ફ્રેન્ચ લોકોએ માત્ર શાહી ખજાનાને જ લૂંટી લીધા નહોતા, પરંતુ અન્ય ઘણી વસ્તુઓની સાથે કપડાં, ઘરેણાં, ટોપીઓ અને કાપડના રોલ્સની ચોરી કરીને શાહી વેરહાઉસ ખોલવા માટે પણ દબાણ કર્યું હતું. જૂના ઉનાળુ મહેલમાંથી લૂંટાયેલી વસ્તુઓ પણ બ્રિટનના બજારોમાં ભરાઈ ગઈ હતી; એક ટોપી જે ચીની સમ્રાટની હોવાનું કહેવાય છે તે રાણી વિક્ટોરિયાને એક પેકિંગીસ કૂતરા સાથે ભેટ આપવામાં આવી હતી, જે લૂંટ તરીકે જાણીતી બની હતી. યુરોપમાં, લૂંટાયેલી આ વસ્તુઓને કેટલીકવાર પશ્ચિમી શૈલીના કપડાંમાં કાપવામાં આવતી હતી. 19મી સદીના અંતમાં, બ્રિટિશ ફેશનમાં ચાઇનીઝ કપડાંની બાંધકામ ડિઝાઇનના મુખ્ય ઘટકોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં પહોળી સ્લીવ્ઝ અને સાઇડ ક્લોઝરનો ઉપયોગ સામેલ હતો. જોકે, અંગ્રેજો પ્રત્યેનો તેમનો જુસ્સો લુપ્ત થઈ ગયો હતો. બીજી બાજુ, 19મી સદી એ હતી જ્યારે અમેરિકામાં સંપૂર્ણપણે "સૌંદર્યલક્ષી સંસ્થાનવાદ" તરીકે વિકસાવવામાં આવ્યું હતું, જે ચીનને વિદેશીવાદ અને કાલ્પનિકતા સાથે સાંકળે છે, તેને "એક વિચિત્ર, અસભ્ય રાષ્ટ્ર" તરીકે જુએ છે; ઉચ્ચ વર્ગો, ખાસ કરીને ન્યૂ ઇંગ્લેન્ડ અને મધ્ય વસાહતોમાં, ઇ-ફેશનનું અનુકરણ કરે છે; બ્રિટનથી તેમની સ્વતંત્રતાને પગલે, તેઓ આખરે ચીન ગયા જ્યાં તેઓએ સીધી ચીની વસ્તુઓની આયાત કરી હતી. આમ 1800 ના દાયકાના અંતમાં કેનેડા સહિત દૂર પૂર્વ, ખાસ કરીને ચીન અને જાપાન પ્રત્યે પશ્ચિમી લોકોનું આકર્ષણ જોવા મળ્યું હતું. 1850 ના દાયકામાં, કપડાંની ડિઝાઇનમાં ચીની સામગ્રી અને પ્રતીકોનો ઇરાદાપૂર્વક અને સ્વ-સભાન ઉપયોગ થતો હતો. ઉદાહરણ તરીકે, કપડાં પહેરે પર પુષ્પ ચંદ્રકોનો ઉપયોગ થતો હતો કારણ કે તે ચીનની લાક્ષણિકતાઓ હતી. બોક્સર વિદ્રોહ (1899-1901) ના દમનથી લૂંટાયેલી વસ્તુઓની બીજી લહેર પણ બ્રિટનમાં પ્રવેશી હતી. બોક્સર બળવાના દમન દરમિયાન, બેઇજિંગમાં ઘણી પ્યાદાની દુકાનો સહિત ઘણી જગ્યાઓ લૂંટી લેવામાં આવી હતી. આ પ્યાદાની દુકાનોમાં કપડાંની વસ્તુઓ અત્યાર સુધીનો સૌથી મોટો વેપાર હતો, પરંતુ તેમની પાસે અન્ય મૂલ્યવાન વસ્તુઓ પણ હતી, જેમ કે ઘરેણાં, ઘડિયાળો, ફર્નિચર, રિક્ષા અને સંગીતનાં સાધનો; આ વસ્તુઓ બેઇજિંગના સામાન્ય લોકોની વ્યક્તિગત વસ્તુઓ હતી, જેમણે નાની રકમ માટે તેમની વ્યક્તિગત વસ્તુઓની અદલાબદલી કરી હતી અને જ્યારે તેઓ વધુ સારા નાણાકીય સમયમાં હશે ત્યારે પછીથી તેમની વસ્તુઓ પાછી મેળવવાનો ઇરાદો હતો. પશ્ચિમમાં ઘરે ચાઇનીઝ કપડાં પહેરવાનું તુચ્છતા અથવા ફેન્સીમાંથી કરવામાં આવતું હોવાનું માનવામાં આવતું ન હતું, પરંતુ તે પોતે એક શાહી કાર્ય હતું જે સાંસારિક જ્ઞાન હોવાનું સૂચવે છે. 20મી સદીની શરૂઆતમાં, યુરોપિયન અને ફેશન ડિઝાઇનરો પ્રેરણા મેળવવા માટે ચીન અને યુરોસેન્ટ્રીક-ફેશન વિશ્વની બહારના અન્ય દેશોનો ઉપયોગ કરતા; વોગ મેગેઝિને એ પણ સ્વીકાર્યું કે ચીને વૈશ્વિક ફેશનમાં સૌંદર્યલક્ષી પ્રેરણામાં યોગદાન આપ્યું છે. આ સમયગાળા દરમિયાન યુરોપીયન શૈલીમાં ચાઇનીઝ શૈલીઓ ફરી લોકપ્રિય બની હતી. ચીન અને ચીની લોકોએ પણ અમેરિકન ફેશનને સામગ્રી અને સૌંદર્ય શાસ્ત્ર પૂરું પાડ્યું હતું અને વૈશ્વિક ફેશનને પ્રભાવિત કરી હતી; જો કે, તેઓ ફેશન વિનાના હોવાનું માનવામાં આવતા હતા અને આધુનિક દરજ્જાના માપદંડમાં બંધબેસતા ન હતા. ઉદાહરણ તરીકે, 1900 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, વોગ સામયિકે લોકોને ચાઇનાટાઉનમાં ઉચ્ચ ગુણવત્તાના રેશમથી બનેલા સુંદર એમ્બ્રોઇડરીવાળા ચાઇનીઝ વસ્ત્રો ખરીદવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા, જે અમેરિકામાં સસ્તી વસ્તુઓ તરીકે વેચવામાં આવતા હતા; જો કે, આમાંની ઘણી વસ્તુઓ વાસ્તવમાં બોક્સર બળવાના દમન દરમિયાન બેઇજિંગમાંથી લૂંટવામાં આવેલી વસ્તુઓ હતી. યુનાઇટેડ કિંગડમમાં 1910ના દાયકાથી, ચાઇનીઝ ઝભ્ભો, જે માત્ર ફેન્સી અથવા વૈભવી પોશાક અથવા ભરતકામના ટુકડાઓના સ્ત્રોત તરીકે યોગ્ય હોવાનું માનવામાં આવતું હતું, તે બ્રિટિશ મહિલાઓ દ્વારા છૂટક કોટના સ્વરૂપ તરીકે પહેરવાનું શરૂ થયું. 1920 થી 1930 ના દાયકામાં 1920 માટે એક મહાન ક્રેઝની વાપસી દ્વારા ચિહ્નિત કરવામાં આવ્યું હતું. વાસ્તવિક એમ્બ્રોઇડરીવાળા ચાઇનીઝ જેકેટ્સ અને કોટ સાંજના વસ્ત્રો તરીકે પહેરવામાં આવતા હતા. 1920 ના દાયકામાં બ્રિટિશ મહિલાઓના કપડાનો છૂટક ફિટિંગ કટ પણ ચીની કપડાના પ્રભાવને પ્રતિબિંબિત કરે છે. ચેઓંગસમ 1920 ના દાયકામાં બનાવવામાં આવ્યું હતું અને જ્યારે પશ્ચિમ દ્વારા તેને યોગ્ય બનાવવામાં આવ્યું ત્યારે તેને ઉચ્ચ શૈલીના સાંજના વસ્ત્રોમાં ફેરવવામાં આવ્યું હતું. 1 9 30 ના દાયકા સુધીમાં, ચેઓંગસમ ચાઇનીઝ ડ્રેસ સાથે સંકળાયેલું હતું અને હોલીવુડની ફિલ્મોમાં ચાઇનીઝ મહિલાઓની ઓળખના કપડાં તરીકે તેનો ઉપયોગ થતો હતો. જ્યારે એના મે વોંગ જેવા એશિયન હોલીવુડ સ્ટાર્સ દ્વારા પહેરવામાં આવે છે, ત્યારે જાતીય સંસ્કરણ ચેઓંગસમને શાંઘાઈમાં વિદેશી અને શૃંગારિક નાઇટલાઇફના પ્રતીકમાં ફેરવવામાં આવ્યું હતું. 1940 થી 20 મી સદીના અંત સુધી 20 મી સદીના મધ્યમાં, ક્રિશ્ચિયન ડાયો અને યવેસ સેન્ટ-લોરેન્ટ જેવા મહાન ડિઝાઇનરો અને/અથવા ફેશન ડિઝાઈનરની ડિઝાઇનને પ્રભાવિત કરી. 23 ફેબ્રુઆરી 1981ના રોજ, પ્રિન્સેસ ડાયનાએ તેમની સત્તાવાર સગાઈની જાહેરાત પહેલાં ક્લેરેન્સ હાઉસ ખાતે પ્રિન્સ ચાર્લ્સ સાથે પોઝ આપતી વખતે લાલ રંગનો રેશમ, મિડી ચાઇનીઝ સ્કર્ટ પહેર્યો હતો. આ ચાઇનીઝ સ્કર્ટ ક્વિંગ રાજવંશની શૈલીમાં હતી અને તેને ક્રાયસન્થેમમ ભરતકામની રચનાઓથી ભરતકામ કરવામાં આવ્યું હતું. અને કમર પર લાલ પટ્ટી બાંધી હતી. શુભ લાલ રંગનો ઉપયોગ ચીની લગ્નની પરંપરાને અનુરૂપ હતો; જો કે, ચીની માન્યતાઓ અનુસાર સ્કર્ટને સંપૂર્ણપણે શુભ માનવામાં આવતો ન હતો કારણ કે તેમાં લાલ રંગને બદલે સફેદ કમરબંધનો અભાવ હતો. સફેદ કમરપટ્ટી સાથેનું એ સામાન્ય રીતે ચીની કન્યા દ્વારા પ્રતીક તરીકે પહેરવામાં આવતું હતુંઃ "એકસાથે વૃદ્ધ થવું", જેનો પ્રિન્સેસ ડાયનામાં અભાવ હતો; અને આમ, પ્રિન્સેસ ડાયનાનું () ને અનુરૂપ નહોતું અને તેના બદલે (), ખરાબ શકુનની નિશાની માનવામાં આવતું હતું. 21 મી સદીમાં ફેશન ડિઝાઇનર્સ અને વૈભવી બ્રાન્ડ્સના નિર્દેશક નિર્માતાઓના કામમાં 21 મી સદીની ફેશન દેખાય છે. દાખલા તરીકે, લુઇસ વિટન સ્પ્રિંગ/સમર 2011 સંગ્રહો પર મોસમી પ્રભાવ જોવા મળ્યો છે; ઉદાહરણ તરીકે, માર્ક જેકોબ્સ વગેરે દ્વારા બ્રાઇસ ફેનના ઉપયોગ સાથે. વેલેન્ટિનો ફોલ/વિન્ટર 2015-2016 માં તેમના કપડાં અને હેન્ડબેગ પર ભરતકામના કામમાં સિંહના માથા, ફૂલો, છોડ જેવા રંગીન ચાઇનીઝ પ્રધાનતત્ત્વોનો ઉપયોગ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જેને મેગેઝિન વોગ દ્વારા "માનવીય ગુણો અને આધ્યાત્મિક મૂલ્યોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા પ્રતીકોના પુનઃવ્યાખ્યાનો" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા. ડિઝાઈનર કેટલાક પ્રખ્યાત ફેશન ડિઝાઈનર અને/અથવા સર્જનાત્મક નિર્દેશકો, જેમણે તેમના ફેશન સંગ્રહમાં અમુક સમયે સૌંદર્ય શાસ્ત્રને અપનાવ્યું અથવા તેનો સમાવેશ કર્યો હોવાનું જાણીતું છે, તેમાં મેરિઆનો ફોર્ચ્યુની, કેલોટ સોઅર્સનો સમાવેશ થાય છે, જેઓ ચાઇનીઝ રેશમ, ચાઇનીઝ-શૈલીની ભરતકામના ઉપયોગ માટે જાણીતા હતા, તેમની પ્રિય થીમ તરીકે ઓરિએન્ટલિઝમ હતી, જીન પક્વિન, પોલ પોઇરેટ, જીએન લેનવિન, ક્રિશ્ચિયન ડાયો, યવેસ સેન્ટ-લોરેન્ટ, એલેક્ઝાન્ડર મેકક્વીન, જ્હોન ગેલિઆનો, ટોમ ફોર્ડ અને મારિયા ગ્રેઝિયા ચિઉરી. તે હાલના દિવસોમાં ફેશન બનાવટમાં દેખાય છે. લુઇસ વિટન, ડાયો અને ચેનલ વગેરે જેવી વૈભવી ફેશન બ્રાન્ડ્સ પણ ચીની કલા અને સૌંદર્ય શાસ્ત્રથી પ્રેરિત હતી, આ પ્રભાવો કેટલીકવાર તેમની રંગોની રચના અને તેમના કાપડ પર જોવા મળતી પેટર્નમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. ક્રિશ્ચિયન ડાયો ક્રિશ્ચિયન ડાયોરે, જેમણે ક્યારેય ચીનનો પ્રવાસ કર્યો ન હતો, ખાસ કરીને 1947થી ચાઇનીઝ સૌંદર્ય શાસ્ત્રની ઉજવણી કરી; તેમના ડિઝાઇન સંગ્રહમાં ચાઇનીઝ સૌંદર્ય શાસ્ત્ર ચાઇનીઝ ઓવરકોટથી પ્રભાવિત હતું અને તેમના બાળપણના "વિદેશી" () ઘરની સજાવટથી પ્રેરિત હતું; સમગ્ર 1960ના દાયકા દરમિયાન, ડાયોરે તેમના વિવિધ સંગ્રહોમાં ચાઇનીઝ સુલેખન, ચેઓંગસમનું સિલુએટ અને તાંગ રાજવંશના વાદળી અને સફેદ પોર્સેલેઇન જેવા ચીનના વિવિધ સાંસ્કૃતિક સંદર્ભોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. યવેસ સેન્ટ-લોરેન્ટ ક્રિશ્ચિયન ડાયોની જેમ, યવેસ સેન્ટ-લોરેન્ટ ચીની સંસ્કૃતિથી ખૂબ પ્રેરિત હતા, જોકે તેમણે ક્યારેય ચીનની મુલાકાત લીધી ન હતી; આ તેમના 1977 ના સંગ્રહમાં પણ પ્રતિબિંબિત થાય છે ": ફેશન પ્રેરણાના સ્ત્રોતો ચીની શુભ આભૂષણો અને કાપડનું સૌથી દૃશ્યમાન સ્વરૂપ ચીની સુશોભન (અને શુભ) પ્રધાનતત્ત્વો અને શૈલીઓના વિનિયોગ દ્વારા છે. ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન દરમિયાન, ઇટાલિયન કારીગરોએ ચીની સાંસ્કૃતિક અને શુભ પ્રતીકો, જેમ કે કમળના ફૂલો, દાડમ, પીઓની, ફૂલો, ફીનિક્સ અને ડ્રેગનને તેમના કાપડમાં અપનાવ્યા હતા, જેનો ઉપયોગ પછી શ્રીમંત ઇટાલિયન સામાજિક વર્ગ માટે ફેશનેબલ ડ્રેસમેકિંગમાં થતો હતો. 20મી સદીમાં યુરોપિયન ફેશનમાં ચાઇનીઝ પ્રધાનતત્ત્વોની લોકપ્રિયતામાં પણ વધારો થયો હતો. સામ્રાજ્યવાદી વિનિયોગ દ્વારા મેળવેલ કાપડ કિંગ રાજવંશના ડ્રેગન ઝભ્ભો (અને અજગર ઝભ્ભો) નું નિયંત્રણ કિંગ રાજવંશના સમચ્યુરી કાયદાઓ અને દરબાર દ્વારા કરવામાં આવતું હતું અને કાર્યશાળાઓ અને ભંડારોનું સંચાલન કિંગ શાહી ઘરગથ્થુ વિભાગ દ્વારા કરવામાં આવતું હતું. તેઓ સામાન્ય રીતે ક્વિંગ રાજવંશના દરબાર દ્વારા ક્વિંગ સામ્રાજ્યની સરહદોની અંદરના મહત્વપૂર્ણ લોકોને, જેમ કે મંગોલિયા અને તિબેટને રાજદ્વારી ભેટ તરીકે આપવામાં આવ્યા હતા, જેમને તેમના પોતાના રિવાજોને અનુરૂપ કાપવા અને અનુકૂલન કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. 20મી સદીની શરૂઆતની ફેશનમાં, ડ્રેગનના ઝભ્ભો (અને અજગરના ઝભ્ભો) ને કેટલીકવાર કાપીને પશ્ચિમી શૈલીના પોશાકમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવતા હતા, જેમ કે વડ અને કમરકોટ; જો કે, પશ્ચિમી લોકોના ઉપયોગ માટે ચીની વસ્ત્રોના સીધા ફેરફારોને કેટલીકવાર "સામ્રાજ્યવાદી વિનિયોગ" તરીકે ગણવામાં આવે છે. આમાંના કેટલાક અનુકૂલિત ડ્રેગન ઝભ્ભાના કપડાં સંભવતઃ ફેબ્રિક રોલ્સ અને/અથવા જૂના સમર પેલેસમાંથી લૂંટાયેલા કપડાં હતા, જે સંગ્રહાલયના દાતાઓ ક્યારેક તેમના મૂળ વિશે સમજાવવા માંગે છે તેનાથી વિપરીત છે. અફીણના યુદ્ધો દરમિયાન, વિક્ટોરિયન યુરોપના અંતમાં યુરોપિયનો દ્વારા ચાઇનીઝ ડ્રેગનના ઝભ્ભાઓનો ઉપયોગ કેટલીકવાર ચાઇનીઝ મરદાનગીની મજાક ઉડાવવા માટે કરવામાં આવતો હતો; ઉદાહરણ તરીકે, જ્યોર્જ સ્મિથ પેઇન્ટિંગ ધ રાઈટફુલ હીરમાં, જે 1874 માં રોયલ એકેડેમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, તે પેઇન્ટિંગમાં જોવા મળતા ખલનાયકને ચિની ડ્રેગનનો ઝભ્ભો પહેર્યો હતો, જે કમરની આસપાસ પટ્ટા સાથે બંધાયેલો હતો અને તેના પગ પર ચંપલ હતા. સમાન કિસ્સાઓમાં, 1898 માં લિબર્ટીએ સાંજની ટોપી ઓફર કરી હતી જેને "મેન્ડરિન ઝભ્ભો" (એટલે કે મેન્ડરિન ઝભ્ભો) ની બનેલી જાહેરાત કરવામાં આવી હતી. ); જો કે, આ ટોપી વાસ્તવમાં હાન ચીની મહિલાઓના પરંપરાગત સ્કર્ટમાંથી બનાવવામાં આવી હતી. 1981 માં, વાદળી અને સફેદ પોર્સેલેઇન વાદળી અને સફેદ રંગનું સંયોજન ઇતિહાસમાં સૌથી લોકપ્રિય રંગ પૅલેટ સંયોજનમાંનું એક છે અને 9 મી સદીના એશિયન સિરામિક્સમાંથી ઉદ્દભવ્યું છે. ચાઇનીઝ વાદળી અને સફેદ પોર્સેલેઇન, જે તાંગ રાજવંશથી વિકસાવવામાં આવી હતી અને યુઆન રાજવંશમાં સંપૂર્ણપણે પરિપક્વ થઈ હતી, અને ચીનની સૌથી રાષ્ટ્રવાદી કળાઓમાંની એક છે, તે ઘણીવાર આધુનિક ફેશન શોમાં જોવા મળે છે. સિરામિક્સમાં જોવા મળતી આ કલર પેલેટ પાછળથી યુરોપમાં ફેલાઈ હતી અને 16મી સદીમાં ડેલ્ફ્ટવેર અને 18મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં બ્રિટિશ ઉત્પાદકો દ્વારા બનાવવામાં આવેલી વિલો પેટર્નને પ્રભાવિત કરી હતી; 18મી સદી એ યુગ પણ હતો જ્યારે વાદળી અને સફેદ ટોઈલ ડી જોય જેવા મુદ્રિત કાપડને લોકપ્રિયતા મળી હતી અને ફેશન ડિઝાઇનરોને આગામી વર્ષમાં અગ્રણી કલર પેલેટ તરીકે વાદળી અને સફેદ રંગનો ઉપયોગ કરવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતા. આ રીતે ક્રિશ્ચિયન ડાયો, વેલેન્ટિનો, ડૉ. માર્ટેન્સ જેવા પ્રખ્યાત ફેશન ડિઝાઇનરોની વસ્ત્રો અને જૂતાની ફેશન ડિઝાઇનમાં તેને અપનાવવામાં આવ્યું હતું. રોબર્ટો કાવાલી, ગુઓ પેઇ જેવા કેટલાક આધુનિક ફેશન ડિઝાઇનરો પણ સીધા ચીની વાદળી અને સફેદ પોર્સેલેઇનથી પ્રેરિત હતા. ચાઇનીઝ વસ્ત્રો, કપડાંના ઘટકો અને બાંધકામને અપનાવવાથી બ્રિટિશ ફેશનમાં ચાઇનીઝ કપડાંની બાંધકામ ડિઝાઇનના મુખ્ય ઘટકોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં વિશાળ બાંયના ઉપયોગ અને બાજુ બંધ કરવાનો સમાવેશ થાય છે; આ ડિઝાઇન પછી યુરોપિયનોના સૌંદર્યલક્ષી સ્વાદને પહોંચી વળવા માટે સ્વીકારવામાં આવી હતી. ચાઇનીઝ ફેશનએ વિવિધ ડિઝાઇન અને શૈલીઓને પણ પ્રભાવિત કરી હતી. લેપ-સ્ટાઇલ ક્લોઝર અથવા નેકલાઇનની ડિઝાઇન, જેને ચીનમાં () તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તે યુરોપિયન વસ્ત્રોમાં ઓરિએન્ટલવાદના ભારે પ્રભાવોનું પરિણામ હતું, જે 19મી સદીમાં લોકપ્રિય હતું. 1900ના દાયકાની શરૂઆતમાં લેપ ક્લોઝર સાથેના ચાઇનીઝ જેકેટ્સે પણ અમેરિકન ફેશનને પ્રભાવિત કરી હતી; આવા જેકેટનું એક ઉદાહરણ છે (#4777), જે 1901માં અમેરિકન મહિલા સામયિક, ધ ડિલિનેટરમાં પ્રકાશિત થયું હતું. વોલ્યુમ 57 માં, ધ ડિલિનેટરએ તેને "લેડીઝ ચાઇનીઝ ડ્રેસિંગ" અથવા "લાઉન્જિંગ સૅક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, અને "ઓરિએન્ટનું મજબૂત સૂચન" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. તે છૂટક-ફિટિંગ માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું, ડાબી બાજુએ એક લપેટી બંધ (ચીનમાં તરીકે ઓળખાય છે) જે સાટિન રિબન સંબંધો સાથે બંધ થાય છે; તેમાં ઊંડા બાજુના છીદ્રો પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેને "નવીન અસર" તરીકે ગણવામાં આવતી હતી, અને ફેન્સી રૂપરેખા બનાવતી એક જ બેન્ડ સાથે કાપવામાં આવી હતી. વોલ્યુમ 57 (#4777) નું વોલ્યુમ અન્ય ચાઇનીઝ-શૈલી પ્રેરિત રેપ ટોપ (#3920) સાથે ધ ડિલિનેટરના વોલ્યુમ 58 માં ફરીથી દેખાયું, જેમાંથી એક જમણી બાજુએ (ચીનમાં તરીકે ઓળખાય છે) એક રિબન સાથે બંધ થયું. ધ લેડીઝ ચાઇનીઝ ડ્રેસિંગ સૅક #3920 ઓછામાં ઓછું એક વર્ષ અગાઉ દેખાયું હતું અને 1900ના ધ ડિલિનેટરના વોલ્યુમ 56માં પ્રકાશિત થયું હતું. 1910 ના દાયકામાં, યુરો-અમેરિકન મહિલાઓએ ચાઇનીઝ ઝભ્ભો પહેરેલી મહિલાઓને કપડાં પર છૂટક સાંજના કોટ તરીકે ઉપયોગમાં લેવાતી દર્શાવી હતી. વોગ દ્વારા તેના 15 ડિસેમ્બર 1911 ના પ્રકાશનમાં જે વસ્તુઓની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી, તેમાં ચાઇનીઝ જેકેટનો એક પ્રકાર અને ક્વિંગ રાજવંશ-શૈલી, હાન ચાઇનીઝની પરંપરાગત સ્કર્ટનો સમાવેશ થાય છે. જૂન 1913માં લેડીઝ હોમ જર્નલમાં પ્રકાશિત થયેલી વિવિધ ચાઇનીઝ વસ્તુઓને સૂચવતી શૈલીમાં દિવસના વસ્ત્રોના જેકેટ અને કોટ કાપવાનો પણ એક ફેશન ટ્રેન્ડ હતો. જૂન 1913ના લેડીઝ હોમ જર્નલ અનુસાર, વોલ્યુમ 30, અંક 6: જૂન 1913ના લેડીઝ હોમ જર્નલમાં પ્રકાશિત ધ ચાઇનીઝ સમર ડ્રેસમાંથી પ્રદર્શિત કરાયેલા વસ્ત્રો, ખંડ 30, અંક 6, ક્વિંગ રાજવંશના મેન્ડરિન કોર્ટ ગાઉનનો પ્રભાવ દર્શાવે છે, ખાસ કરીને (મેન્ડરિન ચોરસ બેજ સાથે મેન્ડરિન કોર્ટ ડ્રેસ), ધ,,,, (ટૂંકા કમર-લંબાઈનો ઓવરસ્કર્ટ), (ક્વિંગ રાજવંશના કોર્ટ ડ્રેસમાં કોલર), અને (માન્ચુ મહિલાઓના ડ્રેસ), તેમજ પરંપરાગત ચાઇનીઝ ભરતકામ અને પરંપરાગત ચાઇનીઝ, મેન્ડરિન કોલર વગેરે. તેના પહેરનારના ઘરની બહાર ચાઇનીઝ ઝભ્ભાનો ઉપયોગ ફેશનની વસ્તુઓ તરીકે કરવામાં આવતો હોવાના ફોટોગ્રાફિક પુરાવા પણ છે, જેમાં 1920ના દાયકાથી બહુ ઓછું અથવા કોઈ અનુકૂલન નહોતું. 1920 ના દાયકામાં છૂટક-ફિટિંગ ફેશનમાં જોવા મળતી મહિલાઓની ફેશનમાં ઢીલ, ખાસ કરીને નિપેડ-ઇન કોર્સેટની અદ્રશ્યતા, અન્ય પરિબળો સાથે પરંપરાગત ચાઇનીઝ ઝભ્ભો અને જેકેટ્સની છૂટક રેખાઓ અને વિશાળ આર્મહોલ્સથી પણ પ્રભાવિત હોવાનું જણાય છે, જેમ કે તે સમયે ભદ્ર મહિલાઓની સ્વતંત્રતાનો અનુભવ, ચેનલની રમતગમત-ડિઝાઇન અને પોલ પોઇરેટ દ્વારા કપડાંની ડિઝાઇન જેમણે મધ્ય-પૂર્વ પ્રેરિત કપડાંની રચના કરી હતી. ચેઓંગસમ 1920 ના દાયકામાં બનાવવામાં આવ્યું હતું અને તે મૂળરૂપે ચીનમાં મહિલા મુક્તિનું પ્રતીક હતું; જ્યારે તેને પશ્ચિમ દ્વારા યોગ્ય બનાવવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે તેને ઉચ્ચ શૈલીના સાંજના વસ્ત્રોમાં ફેરવવામાં આવ્યું હતું. 21મી સદીમાં, ટોમ ફોર્ડ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવેલા કેટલાક સાંજના વસ્ત્રોમાં કટની દ્રષ્ટિએ જાતીય સંસ્કરણ ચેઓંગસમ અને રંગના ઉપયોગની દ્રષ્ટિએ શાહી પાંચ પંજાવાળા ચાઇનીઝ ડ્રેગન ઝભ્ભાનો પ્રભાવ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો (દા. ત. શાહી પીળો) અને ચાઇનીઝ પ્રધાનતત્ત્વો (જેમ કે,, અને ટ્વેલ્વ ઓર્હેનેમેન્ટ), તેમજ માન્ચુની ઘોડાની ખુરની કફ. 20મી સદીની શરૂઆતમાં ચાઇનીઝ શાલો યુરોપિયન ભદ્ર શૈલીના નેતાઓમાં લોકપ્રિય હતા. જો કે, વોગ દ્વારા 1921માં લખાયેલા એક અહેવાલમાં, તેને સ્પેનિશ શાલ તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી, અને વાચકોને જાણ કરવામાં આવી હતી કે આ શાલ વેનિસ, સ્પેન, પર્શિયા અને ફિલિપાઇન્સથી આયાત કરવામાં આવી હતી, જ્યારે આ શાલની પ્રારંભિક ચીની આયાતને બાકાત રાખવામાં આવી હતી, જ્યારે અહેવાલના પ્રકાશનના વીસ વર્ષ પહેલાં ચીની ચીજવસ્તુઓના અગાઉના આયાતકારો અને ચીનમાં અન્ય પ્રવાસીઓ આ શાલ માટે મુખ્ય સ્રોત હતા. સ્પેનિશ શાલ, જેને મનિલા શાલ અને મેન્ટન ડી મનિલા તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે સ્પેન અને લેટિન અમેરિકામાં મહિલાઓ માટે પરંપરાગત સહાયક બની ગઈ છે અને તે ફ્લેમેન્કો નૃત્ય પોશાકમાં પણ નિર્ણાયક લક્ષણ છે. મનિલા શાલ શબ્દ પોતે જ એક ખોટું નામ છે, જે ત્યારે દેખાયો જ્યારે અમેરિકા-યુરોપિયન લોકો શાલની ઉત્પત્તિ અને ઉદ્ભવ વિશે મૂંઝવણમાં મુકાયા હતા, આમ ફિલિપાઇન્સમાં ખોટી ફાળવણી તરફ દોરી ગયા હતા. ચીની મૂળના આ શાલ પછી સ્પેનિશ મહિલાઓ સાથે ઓળખાઈ ગયા. ચાઇનીઝ શાલનું ઉત્પાદન ચીનના ગુઆંગડોંગ પ્રાંતમાં કરવામાં આવતું હતું અને ત્યારબાદ મેક્સિકો અને સ્પેનમાં મનિલા બંદરથી રજૂ કરવામાં આવતું હતું, જ્યાં એશિયાના માલસામાન (ગુઆંગડોંગમાં ઉત્પાદિત વસ્તુઓના વિવિધ સ્વરૂપો સહિત) મેક્સિકો અને યુરોપમાં નિકાસ કરી શકાતા હતા. આ શાલ વર્ષ 1821 પછી સ્પેન અને લેટિન અમેરિકામાં મહિલાઓ માટે લોકપ્રિય ફેશન એક્સેસરી બની હતી. આ ચીની શાલની માંગ એટલી વધી ગઈ કે તેનાથી ચીની કારખાનાઓમાંથી ઉત્પાદનમાં વધારો થયો; અને સાથે સાથે, સ્પેનના સ્થાનિક ભરતકામ કરનારાઓએ પોતાનું ભરતકામ કરવાનું શરૂ કર્યું. સ્પેનમાં ઉભરતા સ્થાનિક ઉત્પાદન છતાં, નિકાસ બજારના એકમાત્ર હેતુ માટે ચીનમાં મોટી માત્રામાં મનિલા શાલનું ઉત્પાદન ચાલુ રહ્યું. 19મી સદીના યુરોપમાં આ શાલની લોકપ્રિયતા (જે વાસ્તવમાં હજુ પણ ચીનમાં બનાવવામાં આવતી હતી) આખરે પરંપરાગત સ્પેનિશ કપડાના પોશાકમાં ચીની શાલને અપનાવવામાં પરિણમી હતી. સમયની સાથે અને અન્ય સંસ્કૃતિઓ સાથે વિવિધ સ્વરૂપોના સાંસ્કૃતિક આદાનપ્રદાન દ્વારા, સ્પેનિશ શાલ વિવિધ સંસ્કૃતિઓના સંપર્ક અને ક્રિયાપ્રતિક્રિયા દ્વારા તેની વર્તમાન શૈલીમાં વિકસિત થઈ. ચાઇનીઝ પગરખાંએ 1880ના દાયકાના અંતમાં યુરોપિયન ચંપલની ડિઝાઇનને પ્રભાવિત કરી છે, જેમાં પગના અંગૂઠા અને નાની નીચી હીલ હોય છે. 20મી સદીની શરૂઆતમાં, ચાઇનીઝ ચંપલ, જે અમેરિકન વેપાર માટે ચીનમાં બનાવવામાં આવતી હતી, તેની નિકાસ કરવામાં આવતી હતી અને અમેરિકન સ્ટોર્સમાં વેચવામાં આવતી હતી; જો કે, ફાઇન ગ્રેડ ચાઇનીઝ ચંપલ અમેરિકામાં ચીની લોકોને ક્યારેય વેચવામાં આવતી ન હતી, તેના બદલે તે અમેરિકન મહિલાઓને બૌડોઇર તરીકે વેચવામાં આવતી હતી. વિવાદો ફેશનની પૌરાણિક કથાઓનો અભાવ, પશ્ચિમી સામ્રાજ્યવાદ અને ઓરિએન્ટલિઝમ ચાઇનીઝ ફેશનનો વૈશ્વિક પ્રભાવ હોવા છતાં, જ્યારે તેઓ ફેશનેબલ આધુનિકતાના માપદંડમાં બંધબેસતા ન હતા ત્યારે ચીની લોકો પોતે પણ ફેશન વિનાના હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. મિંગ રાજવંશના સમયમાં યુરોપિયનોએ 1500ના દાયકાથી શાહી ચીનની મુલાકાત લીધી હતી અને ફેશનનો તફાવત એ સૌપ્રથમ વસ્તુ હતી જેની તેઓએ નોંધ લીધી હતી. "ચીનમાં કપડાં ક્યારેય બદલાયા નહીં" એ પ્રારંભિક યુરોપિયન લેખકો અને વિદેશી પ્રવાસીઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી એક દંતકથા બની ગઈ હતી, જેમણે શાહી ચીનની મુલાકાત લીધી હતી પરંતુ અગાઉના દાયકાઓની ચીની ફેશન વિશે જ્ઞાનનો અભાવ હતો. ઓછામાં ઓછું 18મી સદીથી યુરોપિયન લેખકો, જેમ કે જીન-બાપ્ટિસ્ટ ડુ હાલ્ડે, ફર્નાન્ડ બ્રાડેલ, એવું માનતા હતા કે ચીન સ્થિર ફેશન ધરાવે છે. જો કે, 16મીથી 18મી સદી સુધી યુરોપિયનો દ્વારા ચાઇનીઝ ફેશનનું વર્ણન મુખ્યત્વે ચાઇનીઝ વસ્ત્રોના વર્ણનને બદલે તેમણે જોયેલા ચાઇનીઝ કપડાં વિશેની તેમની ધારણાઓ પર આધારિત હતું. ઉદાહરણ તરીકે, 18મી સદીમાં, જીન-બાપ્ટિસ્ટ ડુ હાલ્ડેએ યુરોપ અને પ્રાચીન ચીન વચ્ચે ફેશનને મુખ્ય તફાવત તરીકે ઓળખાવ્યો હતો, જે તેમના પ્રકાશનોમાં ચીનમાં બદલાતી ફેશનનો અભાવ છેઃ ડુ હાલ્ડેના ચીનની સ્થિર ફેશનના દાવાઓ પાછળથી તેમના પ્રકાશનો સાથે પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા અને એવી માન્યતાને મજબૂત કરી હતી કે ચીની લોકો યુરોપિયનોની કલ્પનામાં ફેશન વિનાના ઝભ્ભો પહેરે છે. વ્યંગાત્મક રીતે, ડુ હાલ્ડે વાસ્તવમાં ક્યારેય શાહી ચીનમાં ગયા નહોતા; જો કે, તેમના દાવાઓની સત્યતાને મજબૂત કરવા માટે, ડુ હાલ્ડેએ ચાઇનીઝના કોતરણીની આ છબીઓને ચાઇનીઝ રિવાજોના સંપૂર્ણ વર્ણન સાથે જોડી અને અન્ય જેસ્યુટ મિશનરીઓના અહેવાલો પર આધાર રાખ્યો. સમાન ખાતાઓ જુદા જુદા સમયે દેખાતા રહ્યા. પશ્ચિમી સામ્રાજ્યવાદ પણ ઘણીવાર ઓરિએન્ટલવાદ સાથે જોડાતો હતો અને 19મી સદીમાં યુરોપીયન સામ્રાજ્યવાદ ખાસ કરીને તેની ટોચ પર હતો. 19મી સદીના સમયમાં, યુરોપિયનોએ ચીનને યુરોપના દ્વિસંગી વિરોધમાં વર્ણવ્યું હતું, અન્ય ઘણી બાબતોમાં ચીનને "ફેશનનો અભાવ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જ્યારે યુરોપિયનો જાણીજોઈને પોતાને બહેતર સ્થિતિમાં મૂકે છે જ્યારે તેઓ પોતાની જાતને ચીની તેમજ એશિયાના અન્ય દેશો સાથે સરખાવે છેઃ પૂર્વીય વિચારોથી પ્રભાવિત યુરોપિયન લેખકોની કૃતિઓ ચીનને ફેશનનો અભાવ દર્શાવશે અને વિસ્તરણ દ્વારા ચીનને સ્થિર અને અપરિવર્તનશીલ રાષ્ટ્ર તરીકે નિર્માણ કરશે. ચીનીઓની સરખામણીમાં, યુરોપિયનો પોતાને "અંધશ્રદ્ધાળુ, પછાત, અસ્વચ્છ, નિર્દયી અથવા ગુલામ નહીં" તરીકે વર્ણવશે. પગ બાંધવાથી, ખાસ કરીને, યુરોપિયનો અને અમેરિકનોની કલ્પનાઓને બળ મળ્યું, જેઓ ચીનને "એક રહસ્યમય, વિચિત્ર અને બર્બર પૂર્વીય" તરીકે જોતા હતા, જ્યાં ચીની મહિલાઓના બંધાયેલા પગ "ચીની બર્બરતા" ના પ્રતિનિધિ અને મહિલાઓના દમનના સંકેતો બની ગયા હતા. સમાન વિચારો પૂર્વ એશિયાના અન્ય દેશો, ભારત અને મધ્ય પૂર્વમાં પણ લાગુ કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં ફેશનનો કથિત અભાવ એશિયન સામાજિક અને રાજકીય પ્રણાલીઓ પર અપમાનજનક ટિપ્પણીઓ સાથે સંકળાયેલો હતોઃ સાંસ્કૃતિક વિનિયોગ અને સાહિત્યચોરીનો આરોપ 2022 મામિયાનકુન અને પાનખર 2022 સંગ્રહમાંથી નવી ડાયો સ્કર્ટઃ જુલાઈ 2022 માં, ડાયો પર પ્રથમ વખત પરંપરાગત હાન ચાઇનીઝ સ્કર્ટના સાંસ્કૃતિક વિનિયોગ અને ડિઝાઇન સાહિત્યચોરીનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. ડાયો પર જુલાઈ 2022 માં બીજી વખત સાંસ્કૃતિક વિનિયોગનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો, કારણ કે તેના 2022 ના પાનખર અને શિયાળામાં પહેરવા માટે તૈયાર સંગ્રહમાં () જેવી દેખાતી પેટર્ન પ્રિન્ટનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો અને તેને ડાયોની સિગ્નેચર મોટિફ તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી જે ક્રિશ્ચિયન ડાયોની દિવાલ ભીંતચિત્રોથી પ્રેરિત હતી. આ એક પરંપરાગત ચાઇનીઝ પેઇન્ટિંગ થીમ છે જે ચાઇનીઝ પેઇન્ટિંગમાં ચાઇનીઝ વિદ્વાન-કલાકાર શૈલી સાથે સંબંધિત છે અને તાંગ રાજવંશમાં ઉદ્દભવ્યું છે. સંબંધિત સામગ્રી કોરિયાઃ કોરિયન કપડાં પર ચાઇનીઝ પ્રભાવ જાપાનઃ કિમોનો, રયુસો પણ જુઓ ફેશન ચાઇનીઝ કપડાંઃ હાનફુ, કિઝુઆંગ, ચેઓંગસમ ચાઇનીઝ ફેશન ઇતિહાસની મુખ્ય ઐતિહાસિક ઘટનાઓઃ ટિફાયફુ; હાનફુ મૂવમેન્ટ ગેલેરી નોંધો સંદર્ભો ફેશન સૌંદર્ય શાસ્ત્ર કપડાંનો સાંસ્કૃતિક પ્રવાહો ફેશનનો ઇતિહાસ