European printmaking in the 18th century
18મી સદીમાં યુરોપીયન પ્રિન્ટમેકિંગની માત્રામાં ઘણો વધારો થયો હતો અને સામાન્ય રીતે તેમાં ઉચ્ચ સ્તરની તકનીકી કુશળતા હતી. પરંતુ મૂળ કલાત્મક પ્રિન્ટમેકિંગમાં ઘટાડો થયો હતો, જેમાં પ્રજનન પ્રિન્ટ બહુમતી બની હતી. ઘણા પ્રિન્ટમેકર્સ મહાન કુશળતા સાથે સમાન પ્લેટ પર ઇન્ટાગ્લિયો પ્રિન્ટિંગ તકનીકોને મિશ્રિત કરે છે. પ્રિન્ટમેકિંગમાં કલાત્મક સર્જનાત્મકતાનું સામાન્ય રીતે ઘટતું સ્તર સદીના અંતમાં ગોયાની મહાન પ્રિન્ટ શ્રેણી સાથે બદલાયું, જેની કારકિર્દી 1820ના દાયકા સુધી વિસ્તરેલી હતી પરંતુ તે બધું અહીં આવરી લેવામાં આવ્યું છે. ગોયાને સામાન્ય રીતે જૂના માસ્ટર પ્રિન્ટ યુગના અંત તરીકે લેવામાં આવે છે, જેમાં 18મી સદીએ પ્રમાણમાં ઓછો ઉમેરો કર્યો હતો. આ સદીમાં બેરોક લગભગ સદીના મધ્ય સુધી ટકી રહ્યા હતા-વિસ્તાર પર આધાર રાખીને-ત્યારબાદ રોકોકો અને નિયોક્લાસિસિઝમ, એક ચળવળ જે 19મી સદીની શરૂઆત સુધી ચાલી હતી. રોક્કોકો લગભગ 1730 અને 1770 ની વચ્ચે વિકસ્યું હતું, અને તેમાં બેરોકની મુખ્ય કલાત્મક અભિવ્યક્તિઓના અસ્તિત્વનો સમાવેશ થતો હતો, જેમાં સુશોભન અને સુશોભન સ્વાદની વધુ ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેને સમૃદ્ધિ, અભિજાત્યપણુ અને લાવણ્યના પેરોક્સિઝમમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. બુર્જુઆ વર્ગનો પ્રગતિશીલ સામાજિક ઉદય અને વૈજ્ઞાનિક પ્રગતિ તેમજ બોધના સાંસ્કૃતિક વાતાવરણને કારણે નવા વિષયો અને વધુ સાંસારિક વલણની તરફેણમાં ધાર્મિક વિષયોને ત્યજી દેવાયા, જેમાં વૈભવી અને આડંબર સામાજિક પ્રતિષ્ઠાના નવા પરિબળો તરીકે બહાર આવ્યા. બીજી બાજુ, નિયોક્લાસિસીઝમ, આશરે 1760 અને 1830 ની વચ્ચે ઘડવામાં આવી શકે છે. આ સમયગાળા દરમિયાન, અને ખાસ કરીને ફ્રેન્ચ ક્રાંતિ પછી, મધ્યમવર્ગીયોનો ઉદય અભિજાત વર્ગ સાથે ઓળખાતા બેરોક અને રોકોકોના સુશોભન અતિરેકના વિરોધમાં, વધુ શુદ્ધ અને કઠોર શાસ્ત્રીય સ્વરૂપોના પુનરુત્થાનની તરફેણ કરતો હતો. શાસ્ત્રીય ગ્રીકો-રોમન વારસાની પ્રશંસાનું આ વાતાવરણ પોમ્પેઈ અને હર્ક્યુલેનીયમની પુરાતત્વીય શોધથી પ્રભાવિત હતું, સાથે સાથે જોહાન્ન જોઆચિમ વિન્કેલમેન દ્વારા શાસ્ત્રીય સ્વરૂપોની સંપૂર્ણતાની વિચારધારાના પ્રસાર સાથે, જેમણે એવું માન્યું હતું કે પ્રાચીન ગ્રીસમાં સંપૂર્ણ સુંદરતા હતી, જેણે શાસ્ત્રીય સુંદરતાની પૂર્ણતા વિશે એક દંતકથા પેદા કરી હતી જે આજે પણ કલાની ધારણાને શરતી કરે છે. આ સમયગાળા દરમિયાન, પ્રિન્ટ ઉચ્ચ સ્તરની તકનીકી પૂર્ણતા સુધી પહોંચી હતી, જેમાં વધુને વધુ એપ્રેન્ટિસશીપ અને વ્યાવસાયીકરણની જરૂર હતી, જેનો અર્થ એ થયો કે મોટાભાગની કૃતિઓ પ્રિન્ટમેકર્સ દ્વારા વેપાર દ્વારા કરવામાં આવી હતી, કલાકારો દ્વારા નહીં, જેમણે આ તકનીકને પેઇન્ટિંગ સાથે જોડી હતી. તેવી જ રીતે, કોતરણી કરનારાઓએ પોતાની જાતને કલાકારોની રચનાઓનું અનુલેખન કરવા સુધી મર્યાદિત રાખી હતી અને જીન-મિશેલ મોરેઉ અને ફિલીબર્ટ-લુઇસ ડેબુકોર્ટ જેવા કેટલાક કિસ્સાઓ સિવાય ભાગ્યે જ પોતાની રચનાઓ કરી હતી. તેમ છતાં, કેટલાક કલાકારોએ તેમની પોતાની કોતરણીઓનું નિર્માણ કર્યું હતું, ખાસ કરીને કોતરણી, જેમ કે જીન-એન્ટોઇન વટ્ટેઉ, જીન-ઓનોર ફ્રેગોનાર્ડ અને ગેબ્રિએલ ડી સેન્ટ-ઔબિન. સદીના અંતમાં, લિથોગ્રાફીનો ઉદય થયો, ચૂનાના પત્થરો પર મીણ સાથે પ્રિન્ટમેકિંગનો એક નવો પ્રકાર, જેની શોધ 1796માં એલોઇસ સેનફેલ્ડર દ્વારા કરવામાં આવી હતી. તેનો ઉપયોગ ગોયા, ગેન્સબરો અને ગેરિકોલ્ટ જેવા ચિત્રકારો દ્વારા કરવામાં આવતો હતો. તેની છાપકામની સરળતા અને ઓછી કિંમતને કારણે, ફોટોમિકેનિકલ તકનીકોના દેખાવ સુધી પત્રકારત્વના માધ્યમમાં લિથોગ્રાફીનો વ્યાપક ઉપયોગ થતો હતો. બીજી બાજુ, પ્રિન્ટની મોટી શ્રેણીનું છાપકામ લોકપ્રિય બન્યું, સામાન્ય રીતે લેન્ડસ્કેપ્સ અને દૃશ્યો (માર્કો રિક્કી, કેનાલેટો), શિષ્ટાચારના વ્યંજનો (વિલિયમ હોગાર્થ, થોમસ રોલેન્ડસન) અથવા તરંગી અને કલ્પનાઓ (જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા અને જીઓવાન્ની ડોમેનિકો ટિપોલો, જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા પિરાનેસી) જેવા વિષયો પર પુસ્તકોમાં એકત્રિત કરવામાં આવે છે. ફ્રાન્સમાં રોક્કોકો ઉભરી આવ્યું હતું, જ્યાં આ સદીમાં પ્રિન્ટમેકિંગે સુવર્ણ યુગનો અનુભવ કર્યો હતો. આ સમયે નવી તકનીકો અજમાવવામાં આવી હતીઃ 1704 માં, જેકબ ક્રિસ્ટોફ લે બ્લોને અડધા શાહી સાથે રંગીન છાપકામનો પ્રયોગ કર્યો હતો; જીન-ચાર્લ્સ ફ્રાન્કોઇસે "પેન્સિલ શૈલી કોતરણી" તરીકે ઓળખાતા સોફ્ટ વાર્નિશ અને રોલરને જોડ્યા હતા, અને એક્વાટિન્ટની નજીક બ્રશ કોતરણી તકનીકનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જે જીન-બાપ્ટિસ્ટ લે પ્રિન્સ દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવેલી પદ્ધતિ હતી. 17મી અને 18મી સદી વચ્ચેના સંક્રમણમાં, ક્લાઉડ ગિલોટનું કાર્ય અલગ હતું, જે સુશોભન અને અલંકૃત શૈલી માટે ચિત્રમાં સ્વાદના પરિવર્તનના શિલ્પકાર હતા, જે પુસ્તકો તેમજ ભૂતપૂર્વ પુસ્તકો, લેબલો, બિઝનેસ કાર્ડ્સ, મેનુઓ, આમંત્રણો વગેરે પર લાગુ થાય છે. બે ઉત્કૃષ્ટ રોકોકો ચિત્રકારો પણ પ્રિન્ટમેકિંગ માટે સમર્પિત હતા, જીન-એન્ટોઇન વટ્ટેઉ અને ફ્રાન્કોઇસ બાઉચર. સૌપ્રથમ ફેટે ગેલેન્ટે ("બહાદુર પક્ષ") ની શરૂઆત કરનાર હતા, જે શૈલી બુકોલિક લેન્ડસ્કેપ્સમાં સેટ કરેલા અદાલતના દ્રશ્યોની રજૂઆત દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવી હતી, જેમાં તેમણે ફિગર્સ ઓફ ફેશન્સ અને ફ્રેન્ચ અને કોમિક ફિગર્સ જેવી કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેને ફ્રાન્કોઇસ જુલેન, લુઇસ ડેસ્પ્લેસ અને હેનરી સિમોન થોમાસિન જેવા પ્રિન્ટમેકર્સની મદદ મળી હતી. બાઉચર, કદાચ તેમના દેશના 18મી સદીના પૂર્વાર્ધના શ્રેષ્ઠ જળવર્ણકાર, પેન્સિલ કોતરણી પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરીને 125 કોતરણીઓની શ્રેણી સાથે મુખ્યત્વે વટ્ટેઉના કાર્યના પુનઃઉત્પાદન માટે પોતાને સમર્પિત કર્યા હતા. વોટ્ટેઉના કાર્યના અન્ય દુભાષિયાઓ લોરેન્ટ કાર્સ અને એની ક્લાઉડ ડી કેલસ હતા. ગેરાર્ડ ઑડ્રનના બે ભત્રીજાઓ, જીન ઑડ્રન અને બેનોઇટ ઑડ્રન ધ એલ્ડરના કુશળ ચોકસાઇ અને તકનીકી પરિપૂર્ણતાના કાર્યનો પણ આ સમયગાળામાં ઉલ્લેખ થવો જોઈએ. પ્રિન્ટમેકિંગનો ઉપયોગ કેટલીકવાર રાજવી સભ્યો દ્વારા શોખ તરીકે કરવામાં આવતો હતો, જેમ કે ફ્રાન્સની રાણી મેરી લેક્ઝિન્સ્કા (લુઇસ XVની પત્ની)-જેમણે નેટ્ટીયર અને ઓડ્રીની કેટલીક કૃતિઓ કોતરેલી હતી, જેને બાદમાં તેમણે પોતાના પ્રિન્ટિંગ પ્રેસનો ઉપયોગ કરીને મિત્રોને વહેંચી હતી-ઓર્લિયન્સના ફિલિપ II-જેમણે 1718માં નવલકથા ડેફનીસ એન્ડ ક્લો-અથવા ડચેસ ઓફ લુઇન્સનું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું. સદીના ઉત્તરાર્ધમાં, જીન-હોનોર ફ્રેગોનાર્ડનું કાર્ય હજુ પણ રોકોકો શૈલીમાં હતું, જે પાંદડાવાળા લેન્ડસ્કેપ્સમાં અદાલતના દ્રશ્યોના લેખક હતા. પિયરે-ફિલિપ ચોફાર્ડ એક પ્રખ્યાત ડ્રાફ્ટ્સમેન અને વોટરકલરિસ્ટ હતા, નોટિસ સુર લ 'આર્ટ દ લા ગ્રેવોર એન ફ્રાન્સના લેખક હતા. છેલ્લા દાયકાઓમાં, જીન-મિશેલ મોરેઉ, ચાર્લ્સ-નિકોલસ કોચીન, ઓગસ્ટિન ડી સેન્ટ-ઔબિન અને ચાર્લ્સ-ક્લેમેન્ટ બાલ્વેનું કાર્ય પહેલેથી જ નિયોક્લાસિસિઝમની નજીક હતું. ફ્રેન્ચ ક્રાંતિ દરમિયાન, જીન ડુપ્લેસિસ-બેર્ટૉક્સ દ્વારા ફ્રેન્ચ ક્રાંતિના ઐતિહાસિક ચિત્રો (1791) ની બેસો પ્રિન્ટની શ્રેણી ઉલ્લેખનીય છે. આગામી પેઢી, 18મી અને 19મી સદીની વચ્ચે, નિયોક્લાસિસિસ્ટ્સની છેઃ જેક્સ-લુઇસ ડેવિડ, જેને ફ્રેન્ચ નિયોક્લાસિસિઝમના પિતા માનવામાં આવે છે, જે શાંત શૈલીમાં ઐતિહાસિક ચિત્રોના ચિત્રકાર હતા, તેમણે વ્યંગ્યાત્મક સ્વર (અંગ્રેજી સરકાર, 1793-1794; ધ આર્મી ઓફ જાર્સ, 1793-1794) સાથે કેટલીક કોતરણીઓનું નિર્માણ કર્યું; પિયર-પોલ પ્રુડહોન, જે છૂટાછવાયા રીતે પ્રિન્ટમેકિંગનો અભ્યાસ કરતા હતા, ઇન્ટાગ્લિયો (ફ્રોસિન એટ મેલિડોર) અથવા લિથોગ્રાફી (એ રીડિંગ, ધ અનફોર્ટેન ફેમિલી) માં; એન-લુઇસ ગિરોડેટ-ટ્રાયોસન સચિત્ર પુસ્તકો વર્જિલ, એનાક્રિયોન્ટિયા, રેસીન દ્વારા ઇટાલીમાં, વેનેશિયન સ્કૂલ ઓફ એચર્સ, જેની વિશેષતા વેડ્યુટ હતી, તે વેનિસના દૃશ્યોથી અલગ પડે છે. તેના બે મુખ્ય પ્રતિનિધિઓ કેનાલેટો અને જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા ટીપોલો હતા. પહેલાએ સામાન્ય રીતે લોકોના નાના જૂથો અને વેનેશિયન મહેલો અને નહેરોના વ્યાપક પરિપ્રેક્ષ્યો સાથે તેમના શહેરના તેજસ્વી દૃશ્યો ઉત્પન્ન કર્યા હતા. ટાયપોલો પાસે બોલ્ડ રચનાની છબીઓમાં એક મહાન સર્જનાત્મક કલ્પના હતી, જેમાં હલનચલનની જીવંતતા અને ચમકતી તેજસ્વીતા (કેપ્રીકી, શેર્ઝી ડી ફેન્ટાસિયા) અલગ પડે છે. તેમના પુત્રો અને શિષ્યો જીઓવાન્ની ડોમેનિકો અને લોરેન્ઝો ટીપોલો તેમના પગલે ચાલ્યા. વેનિસમાં લુકા કાર્લેવરિજ, મિશેલ મેરીશી અને જીઓવાન્ની માર્કો પિટેરી પણ ઉલ્લેખનીય હતા. રોમમાં, જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા પિરાનેસીનું કાર્ય, મૂળ દ્વારા વેનેશિયન, રોમન મંતવ્યોની પ્રિન્ટની પ્રખ્યાત શ્રેણીના લેખક (રોમના દૃશ્યો, રોમન સ્થાપત્યની ભવ્યતા), તેમજ કાલ્પનિક જેલની મહાન શોધકતા. જીઓવાન્ની વોલ્પાટો, રાફેલ, ક્લાઉડ લોરેન અને એન્ટોન રાફેલ મેંગ્સ દ્વારા પુનઃઉત્પાદિત કૃતિઓ. તેમના શિષ્ય, રફાએલો સેન્ઝિયો મોર્ગેન ઉત્કૃષ્ટ કારીગરીના મહાન કોતરણીકાર હતા. જર્મનીમાં, જોહાન એલિયાસ રાઇડર પ્રાણીઓની છબીઓ અને શિકારના દ્રશ્યોમાં નિષ્ણાત હતા; બર્નહાર્ડ રોડ રુબેન્સ અને રેમ્બ્રાન્ડથી પ્રભાવિત વોટરકલરિસ્ટ હતા; ડેનિયલ ચોડોવીકીએ પુસ્તકો અને પંચાંગને કુશળ રચનાત્મક અર્થમાં શણગાર્યા હતા, જેમ કે મિગ્યુએલ ડી સર્વાન્ટેસના ડોન ક્વિઝોટ, એરીઓસ્ટોના ઓર્લાન્ડો ફ્યુરિઓસો અને ગોએથેના વેરથર; જોહાન જ્યોર્જ વિલે અને જ્યોર્જ ફ્રેડરિક શ્મિટ ફ્રાન્સમાં દેશનિકાલ થયા, જ્યાં તેઓ ચિત્રકાર તરીકે ઉત્કૃષ્ટ હતા; અને એડમ વોન બાર્ટશ પેઇન્ટર-ગ્રેવરના લેખક હતા, જે ફ્લેમિશ, ડચ, જર્મન અને ઇટાલિયન માસ્ટર્સ દ્વારા સૌથી પ્રસિદ્ધ પ્રિન્ટની સૂચિ હતી. નેધરલેન્ડ્સમાં, અગાઉની સદીમાં ઉચ્ચ ગુણવત્તાની ઊંચાઈએ પહોંચ્યા પછી, આ સદી દરમિયાન પ્રિન્ટમેકિંગમાં નોંધપાત્ર ઘટાડો થયો હતો. જેકોબસ હૌબ્રેકન અને કોર્નેલિસ પ્લોસ વાન એમ્સ્ટેલ ઉલ્લેખને પાત્ર છે. પહેલાનાએ મુખ્યત્વે બુરિન સાથે કામ કર્યું હતું, અને પોટ્રેઇટ્સમાં વિશેષતા મેળવી હતી, ખાસ કરીને તેમના સમયના પ્રખ્યાત વ્યક્તિઓના જીવનચરિત્રો. પ્લોસ વાન એમ્સ્ટેલ નિકોલેસ બેર્કેમ, એડ્રિયેન વાન ડી વેલ્ડે અને એડ્રિયેન બ્રોવર દ્વારા કાર્યોના પુનઃઉત્પાદન માટે સમર્પિત હતી. ગ્રેટ બ્રિટનમાં, ઇટાલિયન ફ્રાન્સેસ્કો બાર્ટોલોઝીએ ડટ્ટા કોતરણી (જેને "ક્રેયોન" પણ કહેવાય છે) રજૂ કરી અને જ્હોન કીઝ શેરવિન, જ્હોન રાફેલ સ્મિથ અને કેરોલિન વોટસન સહિત કોતરણીકારોની એક શાળાની રચના કરી; તેમણે ક્યારેક ક્યારેક એન્જેલિકા કૌફમેન સાથે પણ કામ કર્યું હતું. થોમસ બિવિકે અનાજની આજુબાજુ લાકડાને કાપીને અને ઇન્ટાગ્લિયોમાં છાપવાની નવી લાકડાની કોતરણીની તકનીક રજૂ કરી; વ્યવસાયે એક પક્ષીવિજ્ઞાની, તેમણે મહાન ગુણવત્તાની પક્ષીની છાપ (બ્રિટિશ પક્ષીઓ, 1797-1804) નું ઉત્પાદન કર્યું. કુશળ કોતરણીકાર અને એક્વાપ્રિન્ટર વિલિયમ વૂલલેટે ક્લાઉડ લોરેન અને ખાસ કરીને રિચાર્ડ વિલ્સનની કૃતિઓનું પુનઃઉત્પાદન કર્યું હતું. ફ્રાન્સના સિમોન ફ્રાન્કોઇસ રેવેનેટ એક ઉત્કૃષ્ટ ચિત્રકાર હતા. ચિત્રકાર થોમસ ગેન્સબરોએ વિગતો પર કાળજીપૂર્વક ધ્યાન આપીને કેટલાક લેન્ડસ્કેપ્સ કોતર્યા હતા. અન્ય ચિત્રકાર, વિલિયમ હોગાર્થ, તેમના સમયના સૌથી ઉત્કૃષ્ટ પ્રિન્ટમેકર્સમાંના એક હતા, જોકે પોતે પ્લેટ બનાવતા નહોતા. તેમણે 'ધ ફોર સ્ટેજીસ ઓફ ક્રુએલ્ટી ",' ધ ફોર ટાઇમ્સ ઓફ ધ ડે", 'ઇન્ડસ્ટ્રી એન્ડ આઇડલનેસ "અને' ફેશનેબલ મેરેજ" જેવી શ્રેણીઓમાં વ્યંગાત્મક અને નૈતિકતાના શૈલીના દ્રશ્યોનું નિર્માણ કર્યું હતું. હ્યુમન મિસરીઝ શ્રેણીના લેખક થોમસ રોલેન્ડસન, જેમ્સ ગિલરે, એક પ્રખ્યાત વ્યંગચિત્રકારની જેમ જ વ્યંગાત્મક-નૈતિક સ્વર ધરાવતા હતા. વિલિયમ શેક્સપીયરના નાટકોના દ્રશ્યોની પ્રિન્ટના નિર્માણના પ્રભારી બોયડેલ શેક્સપીયર ગેલેરીના નિર્માતા જ્હોન બોયડેલના સંપાદકીય કાર્યનો પણ ઉલ્લેખ કરવો યોગ્ય છે. તેમણે રિચાર્ડ અર્લમ દ્વારા ક્લાઉડ લોરેનના લિબર વેરિટાટિસના રેખાંકનોની શ્રેણીના કોતરણીને પણ પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. સ્પેનમાં ગોયા પહેલાં, આ સદીમાં પ્રિન્ટમેકિંગમાં સત્તાવાર સુરક્ષાના અભાવને કારણે ઘટાડો થયો હતો-જેમ કે તે અન્ય દેશોમાં થયો હતો-અને ખાનગી પહેલ માટે તેનો ત્યાગ થયો હતો, જોકે સદીના અંતમાં તેણે ગોયાનો અસાધારણ આંકડો આપ્યો હતો. અગાઉની સદીઓની જેમ, તે મુખ્યત્વે સંપાદકીય કાર્ય સાથે સંકળાયેલું હતું, જેમાં નાની સંખ્યામાં મૂળ પ્રિન્ટ અને શ્રેષ્ઠ ચિત્રકારો દ્વારા ચિત્રોના પુનઃઉત્પાદનનો સમાવેશ થતો હતો. મનપસંદ તકનીક કોતરણી ચાલુ રહી. પ્રકાશન ક્ષેત્રમાં, તે ઉલ્લેખનીય છેઃ લુઈસ ડી સોલીસ વાય વિલાલુઝ (1734) ના સેક્રેડ એન્ડ ડિવાઇન ગેરોગ્લિફ્સ માટે 41 પ્લેટોના લેખક અને ફેલોન (1758) દ્વારા ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ટેલિમાચસના ચિત્રો; મિકેલ સોરેલોએ ઇટાલીમાં હર્ક્યુલેનીયમના ચિત્રોની ઘણી પ્લેટો બનાવી, જે 1757 અને 1761 ની વચ્ચે નેપલ્સમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. પ્રજનન અને મૂળ સર્જનના ક્ષેત્રમાં, ફર્ડિનાન્ડ છઠ્ઠાના ચિત્રકાર અને કોતરણી કરનાર, કાર્લોસ કાસાનોવાએ રાજાનું ચિત્ર બનાવ્યું, સેબેસ્ટિયન હેરેરા બાર્ન્યુએવો દ્વારા સાન ઑગસ્ટિન અને જોર્જ જુઆન અને એન્ટોનિયો ડી ઉલ્લોઆ દ્વારા જર્નીની પ્લેટો; તેમના પુત્ર ફ્રાન્સિસ્કો કાસાનોવાએ ધાર્મિક છબીઓ બનાવી; જુઆન બૌટિસ્ટા રાવણલ્સ ફેલિપ વી (1703) ના ચિત્રના લેખક હતા; એન્ટોનિયો કાર્નિસેરો ધાર્મિક છબીઓના નિર્માતા હતા, ખાસ કરીને મેરીયન આમંત્રણોના; અને સિમોન બ્રીવાએ કોલંબસના ચિત્ર તેમજ સ્થાપત્ય પ્લેટ જેવા ચિત્રો બનાવ્યા હતા. કેટલાક ચિત્રકારો પ્રિન્ટમેકિંગનો પણ અભ્યાસ કરતા હતા, જેમ કે ફ્રાન્સિસ્કો અને રામોન બાયુ, મારિયાનો સાલ્વાડોર મેલ્લા, લુઇસ પેરેટ, જોસ કેમેરોન બોરોનાટ, જોસ એન્ટોનિયો ઝિમેનો વાય કેરેરા અને ફ્રાન્સેસ્ક ટ્રામ્યુલ્સ. ચાર્લ્સ ત્રીજાએ એક શોખ તરીકે કોતરણીનો અભ્યાસ કર્યો હતો અને તેમનું વર્જિન કોન અલ નીનો જેસસ એન બ્રેઝોસ નોંધપાત્ર છે. આ સદી દરમિયાન છાપકામના શિક્ષણ અને પ્રસારને પ્રોત્સાહન આપતી બે સંસ્થાઓ હતીઃ મેડ્રિડમાં રિયલ એકેડેમિયા ડી બેલાસ આર્ટેસ ડી સાન ફર્નાન્ડો અને બાર્સિલોનાનું બોર્ડ ઓફ ટ્રેડ. પહેલામાં, ફર્ડિનાન્ડ છઠ્ઠાના ચેમ્બર કોતરણીકાર અને એકેડેમીમાં કોતરણીના નિર્દેશક જુઆન બર્નાબે પાલોમિનોનું કાર્ય, લુઇસ XV, મેરી એની ડી બોર્બોન, એલિઝાબેથ ફર્નેસ, જુઆન ડી પાલાફોક્સ અને જોસ સર્વી જેવા ચિત્રોના લેખક, તેમજ તેમના કાકા એન્ટોનિયો પાલોમિનો દ્વારા મ્યુઝિયો પિક્ટોરિકોનું ચિત્રણ ઉત્કૃષ્ટ હતું. તેઓ નિકોલસ કાર્રાસ્કો, જેરોનિમો એન્ટોનિયો ગિલ, એન્ટોનિયો એસ્પિનોસા ડી લોસ મોન્ટેરોસ, જુઆન મિંગુએટ, જુઆન બાર્સેલોન અને ચાર્લ્સ જોસેફ ફ્લિપાર્ટ જેવા કોતરણી કરનારાઓના શિક્ષક હતા. તેઓ ટોમસ ફ્રાન્સિસ્કો પ્રીટો એકેડેમીના નિર્દેશક પણ હતા, જેઓ રોયલ મિન્ટના કોતરણીકાર હતા, ફર્ડિનાન્ડ છઠ્ઠા અને બાર્બરા ડી બ્રેગાન્ઝાના ચિત્રોના લેખક હતા. એકેડેમીના અન્ય પ્રતિષ્ઠિત પ્રોફેસર મેન્યુઅલ સાલ્વાડોર કાર્મોના હતા, જેમણે ચિત્રો અને કોતરણી અને કોતરણીમાં પુનઃઉત્પાદન કર્યું હતું, જેમાં ફર્ડિનાન્ડ છઠ્ઠાનું ચિત્ર અને વેન લૂ, ગ્રીઝ, મુરિલો, મેંગ્સ અને વેલાઝક્વેઝની કૃતિઓનું પુનઃઉત્પાદન અલગ છે. તેમના શિષ્યો હતાઃ તેમના ભાઈ જુઆન એન્ટોનિયો સાલ્વાડોર કાર્મોના, ફર્નાન્ડો સેલ્મા, રાફેલ એસ્ટેવ, ટોમસ લોપેઝ એન્ગુઇડાનોસ, ફ્રાન્સિસ્કો મુન્ટાનેર, જોસ ગોમેઝ ડી નાવિયા, મેન્યુઅલ એલેગ્રે અને લુઇસ ફર્નાન્ડેઝ નોસેરેટ. કોસ્ચ્યુમબ્રિસ્ટા શૈલીમાં, જુઆન ડે લા ક્રુઝ કેનો વાય ઓલ્મેડિલા, વધુ નિયોક્લાસિકલ શૈલીમાં, અને મિગ્યુએલ ગેમ્બોરિનો, પૂર્વ-રોમેન્ટિક સ્વર સાથે, ઉલ્લેખનીય છે. બાર્સિલોનામાં, વેપાર મંડળે કોતરણી કરનારાઓની તાલીમ માટે શિષ્યવૃત્તિની શ્રેણી બનાવી અને 1775માં, એસ્કોલા દ લા લોત્જાની રચનાને પ્રોત્સાહન આપ્યું. પાસક્વાલ પેરે મોલ્સ અને બ્લાસ એમેટલર બોર્ડના બોર્ડર્સમાં અલગ હતા. પહેલાના લોકો કોતરણી અને મીઠી કોતરણીનો અભ્યાસ કરતા હતા, સામાન્ય રીતે તે સમયના ફ્રેન્ચ કલાકારોના પુનઃઉત્પાદનમાં. એમેટલરે વેલાઝક્વેઝ, રિબેરા, મુરિલો અને ફ્રેન્ચ અને ઇટાલિયન કલાકારોના ચિત્રો અને પુનઃઉત્પાદન કર્યા હતા. અન્ય શિષ્યવૃત્તિ ધારકો એસ્ટેબન બોઈક્સ અને ફ્રાન્સેસ્ક ફોન્ટાનલ્સ હતા. 1789માં રિયલ કેલ્કોગ્રાફિયા-બાદમાં કેલ્કોગ્રાફિયા નાસિઓનલ-ની સ્થાપના મેડ્રિડમાં કરવામાં આવી હતી, જેને કાઉન્ટ ઓફ ફ્લોરિડાબ્લાન્કા દ્વારા પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું; તેના પ્રથમ નિર્દેશક નિકોલસ બાર્સેન્ટી હતા. પ્રારંભિક રોમેન્ટિક્સ 18મી અને 19મી સદીની વચ્ચે, અને ચોક્કસ પૂર્વ-રોમેન્ટીકવાદની નજીક, જોહાન હેઇનરિચ ફ્યુસ્લી અને વિલિયમ બ્લેકના કાર્યને પ્રકાશિત કરવું જોઈએ. સ્વિસ મૂળના, ફ્યુસ્લીનું કાર્ય એવા પ્રવાહોને એકસાથે લાવે છે જે અંગ્રેજી અને નોર્ડિક પેઇન્ટિંગ માટે વિશિષ્ટ અન્ય લોકો સાથે શાસ્ત્રીય અને રીતભાતની પરંપરાઓમાંથી આવે છે, અને જે 18 મી સદીની અંગ્રેજી કલા અને સાહિત્યમાં પ્રગટ થયેલી ઉત્કૃષ્ટતાની વિભાવનાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. 1755 અને 1757 ની વચ્ચે તેમણે ડ્યુરરથી પ્રભાવિત રીતભાત અને બેરોક વચ્ચેની શૈલીમાં ટિલ યુલન્સપીગલનું ચિત્રણ કર્યું હતું, જે અભિવ્યક્તિ અને વાસ્તવવાદ બંનેને જોડે છે. બાદમાં તેમણે દાંતે, શેક્સપીયર, મિલ્ટન અને થોમસ ગ્રેની કૃતિઓનું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું અને જ્હોન બોયડેલ માટે પ્રસંગોપાત કામ કર્યું હતું. બ્લેક એક મૂળ લેખક અને કલાકાર હતા, જેનું વર્ગીકરણ કરવું મુશ્કેલ હતું, જેમણે પોતાની જાતને ખાસ કરીને પ્રાચીન કોડેક્સ ઇલ્યુમિનેટર્સની રીતે ચિત્રકામ માટે સમર્પિત કરી દીધી હતી. તેમણે કોતરણીકાર જેમ્સ બેસિરે સાથે સાત વર્ષ સુધી તાલીમ લીધી, જેમની વર્કશોપમાં તેમણે ગોથિક શૈલીનો સ્વાદ મેળવ્યો હતો. આ તાલીમથી તેઓ તેમની કૃતિઓના અમલમાં ચોકસાઈ ધરાવે છે, જે તે સમયની પ્રવર્તમાન સચિત્ર શૈલીથી વિપરીત હતી. તેમનું કાર્ય સાહિત્યિક પ્રેરણાના રૂપકાત્મક આંકડાઓ પર કેન્દ્રિત હતું, ખાસ કરીને શેક્સપીયર, દાંતે, મિલ્ટન અને બાઇબલ તેમજ તેમના પોતાના લખાણોમાંથી. તેમની પ્રથમ કૃતિઓ તેમના કવિતા પુસ્તકો સોંગ્સ ઓફ ઇનોસેન્સ (1789) અને સોંગ્સ ઓફ એક્સપિરિયન્સ (1794) નું ચિત્ર હતું, જે હાથથી રંગીન રાહત કોતરણીમાં, એક સરળ, રેખીય શૈલીયુક્ત શૈલી સાથે, મધ્યયુગીન સમયની યાદ અપાવે છે. ત્યારબાદ આદમની રચના, નબૂખાદનેસ્સાર, પિએટા અને હાઉસ ઓફ ડેથ જેવી કૃતિઓ આવી, જેમાં તેઓ ફ્યુસ્લી અને મિકેલેન્ગીલોના પ્રભાવને દર્શાવે છે, અને જે તેમના તીવ્ર રંગ માટે અલગ પડે છે. 1804 અને 1820 ની વચ્ચે તેમણે જેરુસલેમનું લેખન અને સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું, જે તેમનું સૌથી મહત્વાકાંક્ષી કાર્ય હતું. 1824માં તેમણે ડિવાઇન કોમેડીનું ચિત્રણ કરવાનું શરૂ કર્યું, જેને તેમણે અધૂરું છોડી દીધું. ગોયા 18મી અને 19મી સદી વચ્ચેના સંક્રમણમાં, સૌથી ઉત્કૃષ્ટ કલાકારોમાંના એક ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા હતા, જેઓ રોક્કોની નજીકની શૈલીમાંથી ચોક્કસ પૂર્વ-રોમેન્ટીકવાદ તરફ વિકસ્યા હતા, પરંતુ મજબૂત ઘનિષ્ઠ સ્વર સાથે વ્યક્તિગત અને અભિવ્યક્ત કાર્ય સાથે. તેમણે કોતરકામ, એક્વાટિન્ટ, મેઝોટિન્ટ અને 73 વર્ષની ઉંમરથી લિથોગ્રાફીનો અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમની પ્રથમ જાણીતી પ્રિન્ટ ફ્લાઇટ ઇનટુ ઇજિપ્ત હતી, જે 1771ની કોતરણી હતી. તેમની પ્રારંભિક કૃતિઓમાં વેલાઝક્વેઝ દ્વારા કૃતિઓના પુનઃઉત્પાદનની શ્રેણી છે, જેમાંથી સોળ તામ્રપત્રો જાણીતા છે, જે તેમણે જાન્યુઆરી 1779માં શાહી પરિવારને બતાવ્યા હતા. જો કે, તેમની મોટાભાગની પ્રિન્ટ તેમના પરિપક્વ તબક્કાને અનુરૂપ છે, જે એક બીમારી દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે જેણે તેમને 1792 માં બહેરા કરી દીધા હતા. તેમનું પાત્ર વધુ ખાટા અને ઉદાસ બની ગયું હતું, જે તેમના ગ્રાફિક નિર્માણમાં સ્પષ્ટ છે, જે ચોક્કસપણે તેમની સૌથી ઊંડી લાગણીઓ વ્યક્ત કરવા માટે એસ્કેપ વાલ્વ તરીકે કામ કરે છે. આ રીતે તેમની પ્રિન્ટની મહાન શ્રેણી, લોસ કેપ્રિકોસની શરૂઆત થઈ, જે 1799માં પ્રકાશિત થઈ હતી. તેઓ કોતરકામ અને એક્વાટિન્ટની મિશ્ર તકનીકમાં એંસી કોતરણીઓ છે, જેમાં ડ્રાયપોઇન્ટ રીટૌચ છે. ચિત્રો, શીર્ષક સૂચવે છે તેમ, કલાકારની વ્યક્તિગત કલ્પનાઓ છે, જેમાં જોકે, "માનવીય ભૂલો અને દૂષણોની સેન્સરશીપ" ની સામાજિક ટીકાની સારી માત્રા છે, જેમ કે તેમણે પ્રેસમાં પ્રકાશિત કરેલી જાહેરાતમાં વ્યક્ત કર્યું હતું. તેમણે સ્વ-ચિત્ર સાથે શ્રેણીની શરૂઆત કરી હતી, જેમાં તેઓ પોતાની જાતને વિવેચનાત્મક આંખ સાથે આત્મવિશ્વાસ ધરાવતા માણસ તરીકે દર્શાવે છે. સૌથી સુસંગત પ્રિન્ટમાંની એક છે નં. 43, કારણની ઊંઘ રાક્ષસો ઉત્પન્ન કરે છે, જેમાં એક ઊંઘતો માણસ-કદાચ કલાકાર-તેની પાછળ દેખાતા રાક્ષસી પ્રાણીઓની શ્રેણીના સપના જુએ છે, જે બોધ યુગમાં તર્કમાં અતિશય આત્મવિશ્વાસનું રૂપક છે. નીચેની શ્રેણીઓ ફ્રેન્ચ કબજા સામે સ્વતંત્રતાના યુદ્ધ દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે. પ્રથમ લોસ પ્રિઝનરોસ (સી. 1810-1815) હતું, જે ન્યાયની અતિશયતા અને મનસ્વીપણાની ટીકા તરીકે સાંકળોમાં કેદીઓની છબીઓ સાથે ત્રણ કોતરણી હતી. આ પછી ધ ડિઝાસ્ટર્સ ઓફ વોર (1810-1815), એંસી કોતરણીઓની શ્રેણી-કેટલાક ડ્રાયપોઇન્ટ, બર્નિશર અને ગૌશે સાથે-જે સ્પેનિશ અથવા ફ્રેન્ચનો પક્ષ લીધા વિના, નિષ્પક્ષ રીતે યુદ્ધની ભયાનકતાને વખોડે છે, કલાકાર માટે તેઓ બધા બર્બરતાનો ભોગ બને છે-ઓગસ્ટિના ડી એરેગોનની આકૃતિમાં એકમાત્ર પૌરાણિક કથાનો અભ્યાસ કરવામાં આવે છે. ત્યારબાદ લોસ ડિસ્પેરેટ્સ આવે છે (1815-1824, જે લોસ પ્રોવરબિયોસના નામ હેઠળ 1864 સુધી પ્રકાશિત થયું ન હતું), ડ્રાયપોઇન્ટ અને બર્નિશર રીટૌચ સાથે કોતરણી અને એક્વાટિન્ટમાં બાવીસ કોતરણીઓ, જેમાં તેમણે સ્વપ્ન જેવા દ્રષ્ટિકોણોથી લઈને હિંસા અને લૈંગિકતાની છબીઓ સુધી વિષયોની કડી વિના વર્ગીકૃત કરવા મુશ્કેલ છબીઓનું ચક્ર વિકસાવ્યું હતું; તેમાંના કેટલાકમાં સ્થાપિત શક્તિ અને પ્રાચીન શાસનની ટીકા કરવામાં આવી છે. આ છબીઓમાં તેમણે ટેનબ્રિઝમની મહાન અસરો અને ક્લોઝ-અપ્સના ઉપયોગ સાથે ચિયારોસ્ક્યુરો પર પહેલા કરતા વધુ ભાર મૂક્યો હતો. પ્રિન્ટની છેલ્લી શ્રેણી તેમના એક શોખને સમર્પિત હતીઃ આખલાની લડાઈ. લા ટૌરોમાકિયા (1816) માં તેમણે તેત્રીસ પ્રિન્ટ બનાવી હતી-આઠ શરૂઆતમાં પ્રકાશિત થઈ ન હતી કારણ કે તેમાં નાની ખામીઓ હતી-જેમાં તેમણે આખલાઓની લડાઈના વિવિધ દાવાઓ દર્શાવ્યા હતા. બોર્ડેક્સમાં તેમના દેશનિકાલ દરમિયાન-પહેલેથી જ સિત્તેર-આઠ વર્ષની ઉંમરે-તેમણે ધ બુલ્સ ઓફ બોર્ડેક્સ (1824-1825) નું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં અગાઉની શ્રેણીની વ્યાવસાયિક બુલફાઇટિંગના વિરોધમાં, તેમણે બુલફાઇટ્સ અને લોકપ્રિય ઉત્સવો દર્શાવ્યા હતા. તેમની ઉંમર હોવા છતાં, તેમણે એક નવી તકનીક શીખવા માટે સખત મહેનત કરી, જેનો તેઓ ફાટેલી, ઉઝરડા શૈલી સાથે, વાંકીચૂંકી પટ્ટાઓ સાથે, લિથોગ્રાફિક પેન્સિલોને બ્રશની જેમ સંભાળવામાં સફળ રહ્યા. નોંધો સંદર્ભો 18મી