Madame Georges Charpentier and Her Children
મેડમ જ્યોર્જ ચાર્પેન્ટીયર એન્ડ હર ચિલ્ડ્રન (મેડમ ચાર્પેન્ટીયર એન્ડ હર ચિલ્ડ્રન તરીકે પણ ઓળખાય છે) એ પિયરે-ઑગસ્ટે રેનોઇરનું 1878નું કેનવાસ પરનું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. તેમાં ફ્રેન્ચ સેલોનિસ્ટ, કલા સંગ્રાહક અને પ્રભાવવાદીઓના હિમાયતી માર્ગુરેટ ચાર્પેંટિયર અને તેમના બાળકો જ્યોર્જેટ અને પોલનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે. આ પેઇન્ટિંગ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ પાસે છે. પૃષ્ઠભૂમિ ફ્રેન્ચ પ્રકાશક જ્યોર્જ ચાર્પેન્ટીયર (1846-1905), લેખકોની પ્રકૃતિવાદી શૈલીના શ્રીમંત આશ્રયદાતા, ખાસ કરીને ફ્રેન્ચ લેખક એમિલ ઝોલા, પ્રભાવવાદી કાર્યોના પ્રારંભિક હિમાયતી અને સંગ્રહકર્તા હતા. તેમણે 1871માં માર્ગુરેટ લેમોનિયર સાથે લગ્ન કર્યા હતા. જ્યોર્જે 1870ના દાયકામાં ફ્રેન્ચ કલાકાર પિયર-ઑગસ્ટ રેનોઇર (1841-1919) દ્વારા ચિત્રો ખરીદવાનું શરૂ કર્યું હતું. ચાર્પેન્ટિયરે 1875માં બીજા પ્રભાવવાદી પ્રદર્શનમાં રેનોઇર દ્વારા બે લેન્ડસ્કેપ્સ અને એક પોટ્રેટ ખરીદ્યું હતું, જેમાં ધ એન્ગલર (લે પેચેર એ લા લિગ્ને, 1874), ગાર્ડન વિથ ડહલિયાસ (જાર્ડિન ઓક્સ ડહલિયાસ) અને હેડ ઓફ અ વુમન (1875) નો સમાવેશ થાય છે. હરાજી પછી, ઝોલાએ રેનોઇર સાથે ચાર્પેન્ટીયરનો પરિચય કરાવ્યો. 1876 સુધીમાં, માર્ગુરેટ અને તેમના પતિ પેરિસના સૌથી પ્રખ્યાત લેખકો, કલાકારો, સંગીતકારો અને રાજકારણીઓને આકર્ષતા, રુ ડી ગ્રેનેલ ખાતે તેમના ઘરે શુક્રવાર સલૂન યોજવા માટે જાણીતા બન્યા હતા. આ સમયે, રેનોઇર, ક્લાઉડ મોનેટ (1840-1926) અને આલ્ફ્રેડ સિસલી (1839-1899) આર્થિક મદદ માટે અપીલ કરતા ચાર્પેંટિયર પરિવારને પત્રવ્યવહારના પત્રો મોકલી રહ્યા હતા. 1876 થી 1879 સુધી, ચાર્પેન્ટિયર્સ રેનોઇરના પ્રાથમિક આશ્રયદાતા બન્યા હતા. વિકાસ મેડમ ચાર્પેંટિયરે 1876માં રેનોઇર પાસેથી તેમની પુત્રી (મેડમોઇસેલ જ્યોર્જેટ ચાર્પેંટિયર) નું ચિત્ર અને એક વર્ષ કે તેથી વધુ સમય પછી તેમના પુત્ર (પોલ ચાર્પેંટિયર) નું ચિત્ર બનાવવાનું કામ સોંપ્યું હતું. તે જ વર્ષે, રેનોઇરને જ્યોર્જ ચાર્પેન્ટીયર તરફથી તેમની પત્નીનું ચિત્ર દોરવા માટે એક કમિશન મળ્યું હતું. તેમણે એપ્રિલ 1877માં રુ લે પેલેટિયર પર ત્રીજા પ્રભાવવાદી પ્રદર્શનમાં મેડમ જ્યોર્જિસ ચાર્પેંટિયરનું પ્રતિમાચિત્ર રજૂ કર્યું હતું, જેમાં તેમનું માથું જમણી બાજુએ ત્રણ-ચતુર્થાંશ પોઝમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, અને જ્યોર્જેટની પ્રતિમા, અન્ય છ ચિત્રો સાથે રજૂ કરવામાં આવી હતી. ફ્રેન્ચ કલા ઇતિહાસકાર લિયોન્સ બેનેડિટે પાછળથી મેડમ ચાર્પેંટિયરની પ્રારંભિક પેઇન્ટિંગને "ઉત્કૃષ્ટ નાનું ચિત્ર" અને "મોહક સમાનતા" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. બ્રિટિશ કલા ઇતિહાસકાર કોલિન બી. બેઇલી દલીલ કરે છે કે મેડમ ચાર્પેન્ટિયર અને જ્યોર્જેટની આ છબીઓ તેમના અનુગામી કાર્ય માટે અજમાયશ હતી જે થોડા વર્ષો પછી સલૂન સુધી પહોંચશે. આ પ્રારંભિક કૃતિઓને લોકો દ્વારા સફળતાપૂર્વક પ્રાપ્ત કરવામાં આવી હતી અને મેડમ ચાર્પેંટિયર એન્ડ હર ચિલ્ડ્રન બનવા માટે બીજા કમિશન તરફ દોરી ગઈ હતી. જ્યોર્જ ચાર્પેંટિયરે રેનોઇર પાસેથી 1000 ફ્રાન્કમાં ચિત્રકામ કરાવવાનું કામ સોંપ્યું હતું, જોકે ચાર્પેંટિયરની સૌથી નાની પુત્રી મેડમ ડુબરના જણાવ્યા અનુસાર, રેનોઇરે તેમને બીજું કાર્ય સ્વીકારવા માટે સમજાવ્યા હતા. મેડમ ચાર્પેન્ટીયર અને તેમના બાળકોને પૂર્ણ કરવામાં લાંબો સમય લાગ્યો, જેના કારણે રેનોઇરને તેમના કેનવાસ પર છબીને સંપૂર્ણ રીતે કેપ્ચર કરવા માટે ઘણી જુદી જુદી બેઠકોની જરૂર પડી. આ પેઇન્ટિંગને પૂર્ણ કરવામાં રેનોઇરને સપ્ટેમ્બરથી ઓક્ટોબર 1878 સુધી એક મહિનાનો સમય લાગ્યો હતો. વર્ણન વિશાળ પેઇન્ટિંગમાં મેડમ ચાર્પેન્ટિયરને તેના બાળકો સાથે તેના વૈભવી ઘરમાં રુ ડી ગ્રેનેલ પર બેઠેલા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. તે તેના ઘરના શયનખંડની બાજુમાં એક ખાનગી બેઠક ખંડમાં દેખાય છે, જેની પૃષ્ઠભૂમિ બહુરંગી જાપાની કલા અને વાંસથી શણગારવામાં આવી છે. તે એક ઘનિષ્ઠ વાતાવરણ છે જે ફક્ત પરિવારને જ પરિચિત હતું, કારણ કે ફ્રેન્ચ મહેમાન શિષ્ટાચાર ઘરના આ ભાગમાં જાહેર જનતા માટે પ્રવેશને બાકાત રાખતો. હકીકત એ છે કે મેડમ આ ખાનગી સેટિંગની વચ્ચે મહેમાનો માટે વિશિષ્ટ કપડાંને બદલે સ્ટાઇલિશ અને આકર્ષક ઝભ્ભો પહેરે છે, જે વ્યક્તિગત અને સામાજિક વચ્ચે લાગુ કરાયેલ સીમાંકનને જાળવી રાખે છે. ફીતા સાથેનો તેનો કાળો પહેરવેશ અને તેના ગળામાં રિબનથી બાંધેલી બોડીસ, તેના ગળાને પ્રદર્શિત કરવા માટે ખુલે છે, જ્યારે તે તેની બાજુમાં તેના બાળકો સાથે ઘૂંટણ પર હાથ રાખીને દીવાન ગાદી પર બેસે છે. તે તેના બાળકોને સ્મિત સાથે જુએ છે, જે બંને મેળ ખાતા વાદળી વસ્ત્રો અને હેરસ્ટાઇલ પહેરે છે, જે તે દિવસની પ્રથા હતી; ફ્રાન્સમાં છોકરાઓ અને છોકરીઓ ઘણીવાર ચાર કે પાંચ વર્ષની ઉંમર સુધી એકસરખા વસ્ત્રો પહેરતા હતા. મેડમ ચાર્પેન્ટીયરનો હાથ તેના પુત્ર, પોલ એમીલની આસપાસ છે, જે સોફા પર તેની માતાની બાજુમાં બેસે છે, જ્યારે તેની બહેન જ્યોર્જેટ પોર્થોસની પાછળ બેસે છે, તેના ન્યૂફાઉન્ડલેન્ડ કૂતરા જમીન પર પડેલા છે. કૂતરાનો કાળો અને સફેદ ફર મેડમ ચાર્પેન્ટિયરના ફેશનેબલ ડ્રેસના કાળા અને સફેદ વિરોધાભાસને પુનરાવર્તન કરે છે. આ પેઇન્ટિંગ પર નીચે જમણા ખૂણામાં "રેનોઇર 78" ની સહી અને તારીખ છે. આ પેઇન્ટિંગનું પ્રદર્શન 1879ના સેલોન ખાતે કરવામાં આવ્યું હતું (નં. 2527). તે પછી 1886 માં બ્રસેલ્સમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું (નં. 2); 1886માં પેરિસમાં જ્યોર્જ પેટિટ ગેલેરી ખાતે (નં. 124); 1892 અને 1900માં રેનોઇર દ્વારા (નં. 17); અને છેવટે 1904માં બ્રસેલ્સમાં (નં. 129). વિવેચનાત્મક સ્વાગત લિયોન્સ બેનેડિટે પેઇન્ટિંગને રેનોઇરની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક તરીકે વર્ણવે છે, અને ખેદ વ્યક્ત કરે છે કે તેણે ક્યારેય ફ્રાન્સ છોડવું જોઈતું હતું "જ્યાં તેનું સ્થાન આપણા રાષ્ટ્રીય કલાકારોની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓની બાજુમાં તેની રાહ જોઈ રહ્યું હતું". નેશનલ ગેલેરીની શૈલી અને વિષયો કેથલીન એડલર લખે છે કે "રેનોઇરના મહિલા બેઠકના ચિત્રોમાં ઘણીવાર એવી વ્યવસ્થાના સંદર્ભો શામેલ હોય છે જે તેમને સંપત્તિ અને દરજ્જાની દ્રષ્ટિએ સ્થાન આપે છે". પ્રોવેન્સન્સ માર્ગુરેટ ચાર્પેન્ટીયરનું 1904માં અવસાન થયું હતું અને તેમના પતિનું 1905માં અવસાન થયું હતું. તેમની દીકરીઓએ હરાજીમાં તેમના સંગ્રહને વેચવાની પ્રક્રિયા શરૂ કરી હતી, જેમાં મેડમ ચાર્પેંટિયર અને હર ચિલ્ડ્રન દ્વારા વેચાણ માટે જાહેરાત કરવામાં આવી હતી, જેમાં વિશ્વભરના આર્ટ ડીલરોની સ્પર્ધા રસ પેદા કરે તેવી અપેક્ષા હતી. અંગ્રેજી ચિત્રકાર અને કલા વિવેચક રોજર ફ્રાય, જેમને 1906માં ન્યૂયોર્કમાં મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં પેઇન્ટિંગ્સના ક્યુરેટર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, તેમને ફ્રેન્ચ આર્ટ ડીલર પોલ ડુરાન્ડ-રુએલ (1831-1922) દ્વારા મેટ વતી પેઇન્ટિંગ ખરીદવા માટે સહમત કરવામાં આવ્યા હતા. ડ્યુરાન્ડ-રુએલનો વિજય થયો અને પેઇન્ટિંગ એપ્રિલ 1907માં 84,000 ફ્રાન્કમાં ખરીદવામાં આવ્યું હતું. ફેશન બ્લેક સિલ્ક ડ્રેસ મેડમ ચાર્પેન્ટિયર પેઇન્ટિંગમાં પોઝ આપે છે, જે હાઉસ ઓફ વર્થના અંગ્રેજી ફેશન ડિઝાઇનર ચાર્લ્સ ફ્રેડરિક વર્થ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યો હતો, જેને વ્યાપકપણે હૌટ કોચરના પિતા માનવામાં આવે છે. પર્સનલ સ્ટાઈલિશ સેમ રેટેલના જણાવ્યા અનુસાર, અમેરિકન અભિનેતા બિલી પોર્ટર માટે 91માં એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં પહેરવા માટે ક્રિશ્ચિયન સિરિઆનો દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ બ્લેક વેલ્વેટ ટક્સેડો ડ્રેસ પેઇન્ટિંગમાં મેડમ ચાર્પેન્ટિયરના ડ્રેસથી પ્રેરિત હતો. સંબંધિત કાર્ય આર્ટ ક્યુરેટર ટ્રેવર ફેરબ્રધર નોંધે છે કે અમેરિકન કલાકાર જ્હોન સિંગર સાર્જન્ટ (1856-1925) તેમની પેઇન્ટિંગ ધ ડોટર ઓફ એડવર્ડ ડાર્લી બોઇટ (1882) માં સમાન નિરૂપણ પર ધ્યાન દોરે છે. તે સલૂનમાં દેખાયા પછી સાર્જન્ટ મેડમ જ્યોર્જ ચાર્પેન્ટીયર અને તેના બાળકોથી પરિચિત હતા. કલા ઇતિહાસકાર એની ડોસનનું નિરીક્ષણ છે કે અમેરિકન વાસ્તવવાદી ચિત્રકાર જ્યોર્જ વેસ્લી બેલોઝ (1882-1925) દ્વારા પોટ્રેટ એમ્મા એન્ડ હર ચિલ્ડ્રન (1923) માં દ્રશ્ય તત્વો રેનોઇરની પેઇન્ટિંગનું સૂચક છે. લેખક કેરી કૂલીજ નોંધે છે કે બેલોઝ રેનોઇર અને પેઇન્ટિંગના ચાહક હતા. ફ્રેન્ચ નવલકથાકાર માર્સેલ પ્રૂસ્ટે આ પેઇન્ટિંગને તેમની ચાર્પેન્ટિયર્સની એક મુલાકાતમાં જોયું હતું અને બાદમાં તેને 'ઇન સર્ચ ઓફ લોસ્ટ ટાઇમ' ના છેલ્લા અને સાતમા ખંડ 'લે ટેમ્પ્સ રીટ્રોવ' (ટાઇમ રિગેઇન્ડ) માં ઉમેર્યું હતું. પિયરે-ઑગસ્ટે રેનોઇર નોટ્સ અને સંદર્ભો દ્વારા ચિત્રોની સૂચિ પણ જુઓ નોંધો સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે મેડમ જ્યોર્જ ચાર્પેંટિયર અને તેના બાળકોની બાહ્ય કડીઓ. 1878 પેઇન્ટિંગ્સ પિયર-ઑગસ્ટ રેનોઇર પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ગ્રૂપ પોટ્રેઇટ્સ બાય ફ્રેન્ચ આર્ટિસ્ટ્સ પોર્ટ્રેઇટ્સ ઓફ વુમન પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ચિલ્ડ્રન્સ 19મી સદીના પોટ્રેઇટ્સ ડોગ્સ ઇન આર્ટ