Les Élémens (Rebel)
લેસ એલેમેન્સ, સિમ્ફની નૌવેલ એ 1737 અને 1738માં જીન-ફેરી રિબેલ (1666-1747) દ્વારા વાદ્ય સમૂહ માટે રચાયેલ અંતમાં બેરોક સમયગાળાનું બેલે છે. રચના બેલેની થીમ મોટે ભાગે ઓપેરા-બેલે લેસ એલેમેન્સથી પ્રેરિત હતી, જે બળવાખોરોએ 1721માં પેલેસ ડેસ તુઇલેરીઝ ખાતે હાથ ધરી હતી. આ કાર્યમાં દસ હલનચલનનો સમાવેશ થાય છે. લે કાહોસ (કોતરેલા સ્કોરમાંથી જોડણી) અથવા અંધાધૂંધી લૌરે I: લા ટેરે એટ લ 'ઇઓ ચાકોનેઃ લે ફ્યુ રામાજઃ લ' એર રોસિગ્નોલ્સ લૌરે II ટેમ્બોરિન્સ I અને II સિસિલિએન રોન્ડેઉઃ એર પોર લ 'અમોર કેપ્રિસ "લે કાહોસ" અથવા અંધાધૂંધી. આ 127-બાર પ્રસ્તાવના એક નૃત્યરહિત વાદ્ય કૃતિ છે. "લે કાહોસ" સાત ભાગોમાં વહેંચાયેલું છે, જે બાઇબલમાં ઉત્પત્તિ સર્જનની કથામાં વર્ણવ્યા મુજબ વિશ્વની રચનાના સાત દિવસોનો ઉલ્લેખ કરે છે. પ્રથમ અંધાધૂંધી, જેને "ટ્રેસ લેન્ટ" તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે, તે અસંગત સ્વર સમૂહથી શરૂ થાય છે, જેમાં ડી હાર્મોનિક નાના સ્કેલ (ડી, ઇ, એફ, જી, એ, બી, સી) ની તમામ નોંધો શામેલ છે, જે બે માપ માટે તાર દ્વારા રાખવામાં આવે છે, બાસસોન અને હાર્પ્સિકોર્ડ, ગતિશીલતામાં "ફોર્ટ" અને "સ્ટ્રોંગ" (જેને ડીક્રેસેન્ડો તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) સૂચવવામાં આવે છે, ત્યારબાદ મૌન આવે છે. આ તાર ક્વાર્ટર નોટ, આઠમી નોટ અને સોળમી નોટના લયબદ્ધ પ્રવેગ સાથે નીચેના પટ્ટામાં રાખવામાં આવે છે, જેમાં ત્રીજા માપના અંતે પિકોલો દ્વારા ઉચ્ચ એ રાખવામાં આવે છે. બીજી અંધાધૂંધીમાં ચાર વિષયો રજૂ કરવામાં આવ્યા છેઃ વાંસળીમાં "લ 'યુ" (પાણી), જે ઉતરતા મધુર હલનચલન દ્વારા રજૂ થાય છે, જે પછી નિયમિત સંયુક્ત મૂલ્યોમાં ધીમે ધીમે ચઢે છે; પિકોલોસમાં "લ' એર" (હવા), જે ઉચ્ચ બી ટ્રિલ (સંગીત) દ્વારા રજૂ થાય છે. આ વાયોલિનમાં "લે ફ્યુ" (આગ) તરીકે એક જ સમયે થાય છે, જે ઊંચા આંચકા દ્વારા રજૂ થાય છે. બીજી અંધાધૂંધીની છેલ્લી થીમ "લા ટેરે" (પૃથ્વી) છે, જે બાસ વાદ્યોમાં છે, જે લાંબી નોંધો દ્વારા નીચેના માપમાં રજૂ થાય છે. આ વિષયો નીચેની શ્રેણીઓમાં વિકસાવવામાં આવ્યા છે. ટૂંકી સાતમી અંધાધૂંધી સામાન્ય રીતે વધુ શાંતિપૂર્ણ હોય છે, અગાઉની અંધાધૂંધીની હાર્મોનિક અને લયબદ્ધ અનિયમિતતાઓ વિના; તે ડી મેજરમાં લાંબા કેડેન્સ સંગીત સાથે સમાપ્ત થાય છે. બાકીની સિમ્ફનીમાં નૃત્યો અને વિવિધ વાદ્યોના ટુકડાઓનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં 2 થી 5 ભાગોનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં શિંગડા અને ઓબોઝનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં તત્વોને પરિચયની હાર્મોનિક ધૂન વિના ઉત્પન્ન કરવામાં આવે છે. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન કોતરણી કરેલી આવૃત્તિને વાયોલિન માટે બે ભાગો, વાંસળી માટે બે અને બાસ માટે ઘટાડા તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, પરંતુ તેમાં વધુ સમૃદ્ધ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશનને મંજૂરી આપતા સંકેતોનો સમાવેશ થાય છે. સ્કોર અને હસ્તલિખિત અલગ ભાગો કે જેનો કદાચ પ્રદર્શનમાં ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો તે બાસસોન, હંટિંગ હોર્ન, ઓબો અને ડબલ બાસની ભાગીદારી સૂચવે છે. અમુક માર્ગો પિકકોલો દ્વારા વગાડવામાં આવે છે. સિમ્ફનીના અંતિમ (કેપ્રિસ) માટે રણશિંગડા અને શિંગડાના ભાગો આપવામાં આવે છે. આ પ્રથમ આવૃત્તિ પહેલાં પરિચય, ચેતવણી છે, જેમાં સંગીતકાર તેમના અભિગમનું વર્ણન કરે છે. "નૃત્ય અને સંગીતમાં રંગાયેલા તત્વો મને નૃત્યકારોના સંબંધમાં સંગીતની વિવિધ શૈલીઓના સંબંધમાં સુખદ વિવિધતા માટે સંવેદનશીલ લાગતા હતા. આ સિમ્ફનીનો પરિચય સ્વાભાવિક હતો, તે લે કાહોસ પણ હતો, આ મૂંઝવણ જે તત્વો વચ્ચે શાસન કરતી હતી તે ક્ષણ પહેલાં જ્યારે તેઓ અચળ કાયદાને આધિન હતા ત્યારે તેઓએ તે સ્થાન લીધું જે પ્રકૃતિના ક્રમમાં તેમને સૂચવવામાં આવ્યું હતું. નિયુક્ત કરવા માટે, આ મૂંઝવણમાં, ખાસ કરીને દરેક તત્વ મેં સૌથી લોકપ્રિય સંમેલનોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. બાસ એક સાથે જોડાયેલી નોંધો દ્વારા પૃથ્વીને વ્યક્ત કરે છે અને જે આંચકો દ્વારા વગાડવામાં આવે છે. વાંસળી, ગીતની પંક્તિઓ દ્વારા, જે ઉપર અને નીચે જાય છે, પ્રવાહ અને પાણીની બૂમો પાડવાનું અનુકરણ કરે છે. હવાને પોશાક પહેરે દ્વારા રંગવામાં આવે છે જે પછી નાની વાંસળી બનાવે છે. છેવટે, જીવંત અને તેજસ્વી રેખાઓમાં વાયોલિન, અગ્નિની પ્રવૃત્તિનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આ વિશિષ્ટ પાત્રોને વિવિધ પ્રસંગોમાં સંપૂર્ણ અથવા આંશિક રીતે ઓળખવામાં આવે છે, અલગ કરવામાં આવે છે અથવા મૂંઝવણમાં મુકવામાં આવે છે, જેને હું કાહોસના નામથી ઓળખું છું અને જે એલિમેન એકબીજાથી છુટકારો મેળવવાના પ્રયાસોને ચિહ્નિત કરે છે. 7મા પ્રકરણમાં, જેમ જેમ સમગ્ર સાધનસંપત્તિ નજીક આવે છે તેમ તેમ આ પ્રયત્નોના પ્રમાણમાં ઘટાડો થાય છે. આ પહેલો વિચાર મને આગળ લઈ ગયો. મેં સંવાદિતાના તત્વોની મૂંઝવણના વિચાર સાથે જોડાવાની હિંમત કરી. મને પહેલા બધા અવાજો એક સાથે ભળેલા સાંભળવાનું જોખમ હતું અથવા તેના બદલે અષ્ટકની બધી નોંધો એક જ અવાજમાં જોડાયેલી હતી. આ નોંધો પછી યુનિસનમાં ઉપર જતી વખતે વિકાસ પામે છે જે તેમના માટે સ્વાભાવિક છે, અને વિસંગતતા પછી, વ્યક્તિ સંપૂર્ણ તાર સાંભળે છે. આખરે હું માનતો હતો કે આ સંવાદિતાના કાહોસને વધુ સારી બનાવશે, જો જુદા જુદા તાર પર જુદા જુદા કાહોમાંથી પસાર થઈને, હું કાનને આઘાત કર્યા વિના, અંતિમ સ્વરને અનિર્ણાયક બનાવી શકું, જ્યાં સુધી તે અંતિમ પરીક્ષા સમયે નિશ્ચિતપણે પાછો ન આવ્યો. આ કૃતિ 27 સપ્ટેમ્બર, 1737ના રોજ "લે કાહોસ" વિના નર્તકો સાથે રજૂ કરવામાં આવી હતી. 17મી અને 22મી માર્ચ 1738ના રોજ, અન્ય સંગીતકારો દ્વારા ગવાયેલા ગીતો પછી, એકલા અને નાચ્યા વિના, એકેડેમી રોયલ ડી મ્યુઝિક દ્વારા "લે કેઓસ" રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. માર્ચ 1738ના મર્ક્યુર ડી ફ્રાન્સના સંક્ષિપ્ત અહેવાલ અનુસાર, રચનાની સુમધુર હિંમતએ પ્રેક્ષકોને પીછેહઠ કરી હોય તેવું લાગતું નથીઃ "ધ એકેડેમી રોયલ ડી મ્યુઝિકે ઓપેરા કેડમસના બે પ્રદર્શન ખૂબ જ મોટા પ્રેક્ષકો સાથે આપ્યા હતા; આ ભાગ પછી [.] અને પિતાના કાહોસ, શ્રી રિબેલ દ્વારા, જેનું મૂલ્યાંકન મહાન પ્રેમીઓ દ્વારા તેની શૈલીમાં અસ્તિત્વમાં રહેલા શ્રેષ્ઠ સિમ્ફની ટુકડાઓમાંથી એક તરીકે કરવામાં આવ્યું છે". "લે કેઓસ" અને લેસ એલિમેન્સના અંશો ફરીથી જુલાઈ 1740 માં કોન્સર્ટમાં વગાડવામાં આવ્યા હતા. બે સદીઓની અસ્પષ્ટતા પછી, 1950 માં થિયેટર ડે લા રેઇન ખાતે રોજર ડેસોર્મીયર દ્વારા સંચાલિત ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા સર્જ લિફર દ્વારા નૃત્ય નિર્દેશન સાથે બેલે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારથી, સિમ્ફની સમયાંતરે બેરોક એન્સેમ્બલ અને સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા વાદ્ય આવૃત્તિઓમાં રજૂ કરવામાં આવે છે. આન્દ્રે જોવ દ્વારા સંચાલિત ઓર્કેસ્ટર લિરિક ડી લ 'ઓઆરટીએફ દ્વારા 1974 થી પ્રમાણમાં પ્રારંભિક રેકોર્ડિંગ તારીખો. સંદર્ભો સ્ત્રોતો સેસેક, કેથરિન (2007). જીન-ફેરી બળવાખોર (1666-1747): સંગીતકાર ડેસ એલિમેન્ટ્સ. પેરિસ સી. એન. આર. એસ. આવૃત્તિઓ હેન્ક, હર્બર્ટ (2004). ક્લેવિયરક્લસ્ટરઃ ગેશિચ્ટે, થિયોરી અને પ્રેક્સિસ ઇનર ક્લાંગસ્ટેસ્ટાલ્ટ. કોલોન 9 પર સંકેત આપો. મુંસ્ટરઃ LIT વેર્લાગ. જીન-ફેરી બળવાખોર દ્વારા રચનાઓ ફ્રેન્ચ સંગીત બેરોક રચનાઓ