Art Nouveau in Milan
મિલાનમાં આર્ટ નોવ્યૂ 20મી સદીના પ્રારંભિક વર્ષો અને પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ ફાટી નીકળવાની વચ્ચે મિલાન શહેરમાં આવી કલાત્મક શૈલીનો ફેલાવો સૂચવે છે. લોમ્બાર્ડની રાજધાનીમાં, આર્ટ નોવ્યૂ, જેને ઇટાલિયનમાં સ્ટાઇલ લિબર્ટી કહેવામાં આવે છે, તે સમયના પ્રબળ ઔદ્યોગિક બુર્જુઆ સાથે તેના નજીકના સંબંધોને કારણે-તેના ઝડપી વિકાસ માટે એક ફળદ્રુપ જમીન મળી, જે દરમિયાન તે ફ્રેન્ચ આર્ટ નોવ્યૂ, જર્મન જુગેન્ડસ્ટીલ અને સારગ્રાહીવાદના પ્રભાવો વચ્ચે દોલન કરતી હતી. 20મી સદીની શરૂઆતમાં, મિલાનીઝ બુર્જુઆ વર્ગ, ઔદ્યોગિકરણના પરિણામે રચાયો હતો અને પહેલેથી જ શહેરના સામાજિક અને આર્થિક જીવનનો સ્વામી બની ગયો હતો, જેને નવી સ્વતંત્રતા શૈલીમાં "દરજ્જાનું પ્રતીક" અને તેની શક્તિ દર્શાવવાનો પ્રસંગ મળ્યો હતો અને તે જ સમયે ઉમદા વર્ગ અને તેના નિયોક્લાસિકલ અને બેરોક રહેઠાણોમાંથી સ્પષ્ટ પ્રસ્થાનને રેખાંકિત કરે છે. 1906ના મિલાન આંતરરાષ્ટ્રીય વિશ્વ મેળામાં સ્વતંત્રતાના વિકાસને વધુ વેગ મળ્યો હતો, કારણ કે આ શૈલીમાં ડઝનેક મંડપ અને અસંખ્ય જાહેર ઇમારતો બાંધવામાં આવી હતી, જેણે શહેરમાં પ્રબળ કલાત્મક શૈલી તરીકે સ્વતંત્રતાની નિશ્ચિત પ્રતિષ્ઠાનો આદેશ આપ્યો હતો. 1906માં તેની ટોચ પર પહોંચતા, મિલાનની સ્વતંત્રતાએ સારગ્રાહી સ્થાપત્ય સાથે પ્રથમ દૂષિતતાનો અનુભવ કર્યો, જે પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધના વર્ષો સુધી મજબૂત અને મજબૂત બની હતી, જે પછી સ્વતંત્રતા માત્ર નાના સ્થાપત્ય પર નાના પ્રભાવો સાથે ટકી રહી હતી, જ્યારે ઔદ્યોગિક બુર્જુઆ વર્ગનો સ્વાદ આર્ટ ડેકો તરફ સ્વયંભૂ પરિવર્તિત થયો હતો. આર્ટ ડેકો સજાવટ અને આધુનિકતાવાદી પ્રભાવો સાથે અંતમાં-સારગ્રાહી શૈલીમાં 1924 થી બાંધવામાં આવેલું મિલાન સેન્ટ્રલ સ્ટેશન, ગ્વાલડોની અને મેલાનો દ્વારા મિલાનમાં આર્ટ નોવ્યૂનો નિષ્કર્ષ માનવામાં આવે છે, જેણે આર્ટ ડેકો અને ઇટાલિયન નોવેસેન્ટો માટે જગ્યા બનાવી હતી. સ્વતંત્રતા શૈલીના મિલાનીઝ તબક્કાનું ઉદ્ઘાટન પેલેઝો કાસ્ટિગ્લિયોનીના નિર્માણ સાથે કરવામાં આવ્યું હતું, જે 1903માં જિયુસેપ સોમારુગાના પ્રોજેક્ટ અનુસાર પૂર્ણ થયું હતું, જે મિલાનીઝ આર્ટ નોવ્યૂના સૌથી અગ્રણી દુભાષિયા સેકરદોતીના જણાવ્યા અનુસાર બનશે. આરસ અને પથ્થરમાં પરંપરાગત શિલ્પની સાથે, આર્ટ નોવ્યૂએ ઘડાયેલા લોખંડ અને સિમેન્ટમાં શિલ્પનો મોટો વિકાસ કર્યો. ઓગ્લિયારી અને બાગનેરાના જણાવ્યા અનુસાર, ઘડાયેલા લોખંડને તેના શ્રેષ્ઠ દુભાષિયો એલેસાન્ડ્રો મેઝુકોટેલીમાં મળ્યા, જેમણે આ સામગ્રીની કામગીરીને સરળ સુશોભન તત્વથી સાચી કળામાં ઉન્નત કરી. સ્થાપત્યમાં સંકલિત અથવા ફક્ત સુશોભન શિલ્પ કાર્યો ઉપરાંત, તે મિલાનના સ્મારક કબ્રસ્તાનના અંતિમ સંસ્કારના સ્મારકોમાં હતું કે, રોઇટરના જણાવ્યા અનુસાર, કલા નોવ્યૂ શિલ્પની સૌથી મહત્વપૂર્ણ પ્રયોગશાળા વિકસાવવામાં આવી હતી, જે, સ્થાપત્યના કિસ્સામાં, સારગ્રાહી અને આર્ટ ડેકો થીમ્સ સાથે વધુ કે ઓછા ઉચ્ચારણમાં ભળી ગઈ હતી. ઐતિહાસિક માળખું અને સામાન્ય લાક્ષણિકતાઓ ઇટાલિયન એકીકરણના વીસ વર્ષ પછી, 1881ના રાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન પછી, મિલાન શહેર નિશ્ચિતપણે મુખ્ય ઇટાલિયન ઔદ્યોગિક કેન્દ્ર તરીકે સ્થાપિત થયું હતું. શહેરમાં ઉદ્યોગ અને વાણિજ્ય સાથે સંબંધિત એક નવા ઉભરતા મધ્યમવર્ગીય વર્ગની રચના જોવા મળી હતી, જેમાં કુશળ બિલ્ડરો, જમીનમાલિકો અને ઉદ્યોગસાહસિકો હતા, જેઓ થોડા દાયકાઓમાં સમૃદ્ધિ અને શહેરના જૂના ઉમરાવોની સમાન મહત્વ ધરાવતા હતા. 20મી સદીની શરૂઆતમાં બુર્જુઆ વર્ગ, જે અત્યાર સુધીમાં શહેરના સામાજિક અને આર્થિક જીવનનો માસ્ટર હતો, તેને સ્વતંત્રતા શૈલીમાં જોવા મળ્યું, એક નવીનતા જે ફ્રાન્સથી આવી હતી અને 1902ના તુરિન પ્રદર્શનમાં ઇટાલીમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે "તેની સ્થિતિનું પ્રતીક" અને તેની શક્તિ દર્શાવવાનો પ્રસંગ હતો અને તે જ સમયે ઉમદા વર્ગ અને તેના નિયોક્લાસિકલ અને બેરોક રહેઠાણોથી સ્પષ્ટ અંતરને રેખાંકિત કરે છે. નવા શાસક વર્ગ અને નવી સ્થાપત્ય શૈલી વચ્ચેનો આ લગભગ વિશિષ્ટ સંબંધ, તેમજ "જૂના" કુલીન વર્ગના સ્થાપત્ય નમૂનાઓથી દૂર ચાલવું, ત્યારે સ્પષ્ટ દેખાય છે જ્યારે કોઈ નોંધે છે કે, જ્યારે નવા બુર્જુઆઓએ સ્વતંત્રતાના નવા આદેશોને અનુસરીને રહેઠાણોને 'લા મોડ' તરીકે ઉન્નત કર્યા હતા, ત્યારે જૂના નાણાકીય અને સાંપ્રદાયિક વિશ્વ સાથે સંબંધિત વધુ રૂઢિચુસ્ત કમિશન-જેમાંથી પિયાઝા કોર્ડ્યુસિઓ વિસ્તારમાં નવું બેંક મથક અલગ છે-19મી સદીમાં પ્રચલિત પહેલેથી જ અધોગામી સારગ્રાહી શૈલી સાથે જોડાયેલું રહ્યું હતું. 1906ના મિલાન સાર્વત્રિક પ્રદર્શને સ્વતંત્રતાના વિકાસને વધુ વેગ આપ્યો હતો, કારણ કે પ્રદર્શન સ્થળ અને અસંખ્ય જાહેર ઇમારતો પર આ શૈલીમાં ડઝનેક મંડપ બાંધવામાં આવ્યા હતા, આમ શહેરમાં પ્રબળ કલાત્મક શૈલી તરીકે સ્વતંત્રતાની નિશ્ચિત પ્રતિષ્ઠાનો આદેશ આપ્યો હતો. ખૂબ જ સ્પષ્ટ અને અલગ હોવા છતાં, મિલાનની કલા નોવ્યૂ અનુભવ એકંદરે કેટલાક સામાન્ય મુદ્દાઓ અને નવીનતાઓ દર્શાવે છેઃ ઘડાયેલા લોખંડ અથવા સુશોભન સિમેન્ટમાં ઇમારતોની સજાવટ, ફૂલોની અથવા પ્રાણીઓની થીમ્સ સાથે વારંવાર થાય છે; માળખાકીય સ્તરે પ્રબલિત કોંક્રિટનો ઉપયોગ અલગ પડે છે. ઇમારતોની દિવાલો પર પેઇન્ટિંગનો ઉપયોગ સામાન્ય છે, ઘણીવાર સિરામિક ટાઇલ્સ સાથે, અને મિલાનના ઉમદા મહેલોની સ્થાપત્યમાંથી લેવામાં આવેલા કેરિએટિડ્સ અને હર્માસ. જો કે, શહેરમાં વિકસિત એપ્લાઇડ આર્ટ્સની સ્વતંત્રતાના ખૂબ જ સમૃદ્ધ પ્રદર્શન છતાં, સ્થાપત્ય અને આંતરિક સુશોભનને નવી શૈલીને અનુરૂપ બનવું મુશ્કેલ લાગ્યું અને થોડા પ્રસંગો સિવાય અંતમાં-પસંદગીયુક્ત શૈલીઓનું પ્રભુત્વ હતું. 1906માં તેની ટોચ પર પહોંચતા, મિલાનની સ્વતંત્રતાએ સારગ્રાહી સ્થાપત્ય સાથે પ્રથમ દૂષિતતાનો અનુભવ કર્યો, જે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના વર્ષો સુધી મજબૂત અને મજબૂત બની હતી, જે પછી સ્વતંત્રતા માત્ર નાના સ્થાપત્ય પર નાના પ્રભાવો સાથે ટકી રહી હતી, જ્યારે ઔદ્યોગિક બુર્જુઆ વર્ગનો સ્વાદ કલા ડેકો તરફ સ્વયંભૂ પરિવર્તિત થયો હતો. ખાનગી સ્થાપત્ય સ્વતંત્રતા શૈલીના મિલાનીઝ તબક્કાનું ઉદ્ઘાટન પેલેઝો કાસ્ટિગ્લિયોનીના નિર્માણ સાથે કરવામાં આવ્યું હતું, જે 1903માં જિયુસેપ સોમારુગાના પ્રોજેક્ટ અનુસાર પૂર્ણ થયું હતું, જે મિલાનીઝ આર્ટ નોવ્યૂના સૌથી અગ્રણી દુભાષિયા સેકરદોતીના જણાવ્યા અનુસાર બનશે. ફ્લોરલ થીમના સિમેન્ટ શિલ્પો અને નવી શૈલીની લાક્ષણિક ઘડાયેલા લોખંડની રચનાઓથી સુશોભિત આ ઇમારત, તેના સ્મારક સ્વરૂપો અને નજીકના ઉમદા મહેલોમાંથી લેવામાં આવેલા પુટ્ટી જેવા શાસ્ત્રીય તત્વોના ઉપયોગ દ્વારા આર્ટ નોવ્યૂથી પોતાને દૂર રાખે છે, જ્યાં નિયોક્લાસિકલ શૈલી પ્રભુત્વ ધરાવે છે. લોપેઝ, સુસાની અને રોઇટર દ્વારા ઇટાલિયન આર્ટ નોવ્યૂના શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણોમાંનો એક માનવામાં આવતો અને મિલાનની સૌથી ભવ્ય શેરીઓમાંના એકમાં બાંધવામાં આવેલો આ મહેલ, નવા બુર્જુઆ વર્ગની સ્થિતિને વધુ સ્પષ્ટ રીતે નોંધે છે અને શહેરમાં મૂર્તિકલા તત્વ તરીકે સિમેન્ટનો ઉપયોગ બળપૂર્વક રજૂ કરે છે. જૂના શાસક વર્ગને ફેંકવામાં આવેલો "તોડવાનો સંકેત" વધુ તીવ્ર હતો કારણ કે પ્રવેશદ્વારની બંને બાજુએ ખૂબ જ હિંમતવાન પોઝમાં બે નગ્ન મહિલાઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી બે મૂર્તિઓ હતી, જે એક મહાન કૌભાંડનું કારણ બની હતી, જેથી આ મહેલનું બોલચાલની ભાષામાં મિલાનની લા કા દી સિએપ ("નિતંબોનું ઘર") દ્વારા નામ બદલવામાં આવ્યું હતું, જે બે મહિલાઓની અનુગામી નગ્નતાના સંદર્ભમાં હતું અને આર્કિટેક્ટને તેમને દૂર કરવા અને તેમને તે સમયના પેરિફેરલ વિલા ફેકાનોનીમાં ખસેડવા માટે દબાણ કરવામાં આવ્યું હતું, જે સ્વાતંત્ર્યનું બીજું ઉદાહરણ, સોમારુગા દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ ઉપનગરીય વિલા પણ હતું, જેમાં પુટ્ટી શિલ્પો અને પેલેઝો કાસ્ટિગ્લિયોનીના ઉપરના માળે સ્તંભો દ્વારા વિભાજિત બારીઓની રચના પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવી હતી. સેસરડોતીના જણાવ્યા અનુસાર, મિલાનીઝ આર્ટ નોવ્યૂના અન્ય અગ્રણી દુભાષિયા જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા બોસી હતા, જેમની પાસે કાસા ગેલીમ્બર્ટીમાં તેમની સૌથી પ્રસિદ્ધ કૃતિ છે. આ ઇમારતનો રવેશ માનવ સ્વરૂપો અને છોડના તત્વો સાથે દોરવામાં આવેલી સિરામિક ટાઇલ્સ સાથે એક જટિલ સુશોભન રજૂ કરે છે જે વિસ્તૃત રંગીન વિરોધાભાસ દર્શાવે છે. સિમેન્ટથી બનેલી સુશોભિત બાલ્કનીઓ અને ઘડાયેલા લોખંડ અને બાલ્ડાક્વિનો બાલ્કનીઓ પણ નોંધપાત્ર છે. થોડા મીટર દૂર કાસા ગુઆઝોની છે, જે બોસી દ્વારા પણ બનાવવામાં આવ્યું છે, જે રવેશની સામાન્ય રીતે ફૂલોની શૈલીને જાળવી રાખ્યા હોવા છતાં, વિસ્તૃત પુટ્ટી ઉપકરણો, સ્ત્રી આકૃતિઓ અને સિમેન્ટમાં પણ છોડના સ્વરૂપો અને ઓવરલેપિંગ બાલ્કનીઓ સાથે ઘડાયેલા લોખંડ સાથે શિલ્પ પર સંપૂર્ણપણે કેન્દ્રિત સજાવટ રજૂ કરે છે. બોસીએ છેલ્લે કાસા એલેસિયોની રચના કરી હતી, જે તેની કઠોર ભૂમિતિ અને પ્રવેશદ્વારને અનુરૂપ ઊભી પટ્ટી સાથે વિયેનીઝ સેસેશન શૈલીને વધુ સમાન છે. સ્વ-બંધ થવાનું એક દુર્લભ ઉદાહરણ કાસા કેમ્પાનીની હતું, જેને આર્કિટેક્ટ અને રિયલ એસ્ટેટ ઉદ્યોગસાહસિક આલ્ફ્રેડો કેમ્પાનીનીએ 1904માં પોતાના નિવાસસ્થાન તરીકે ડિઝાઇન કર્યું હતું. રવેશની રચના સામાન્ય સ્તરે સોમારુગાના કાર્યમાં મજબૂત પ્રેરણા દર્શાવે છે, ખાસ કરીને પ્રવેશદ્વાર પર સ્ત્રી આકૃતિઓના શિલ્પો દ્વારા, પેલેઝો કાસ્ટિગ્લિયોનીના પોર્ટલને સ્પષ્ટ શ્રદ્ધાંજલિ. ક્લાસિક લાકડાના પ્રવેશદ્વારને અહીં છોડની રચનાઓ સાથે ઘડાયેલા લોખંડના દ્વાર દ્વારા બદલવામાં આવ્યો છે, જે એલેસાન્ડ્રો મેઝુકોટેલી દ્વારા બનાવવામાં આવેલ બાલ્કનીઓની સમાન રચના છેઃ અન્ય ઘડાયેલા લોખંડના સુશોભન તત્વો પણ તેમના છે, જે ભીંતચિત્રો અને રંગીન કાચની બારીઓ સાથે મળીને, સામાન્ય રીતે આધુનિકતાવાદી આંતરિક સુશોભનની રચના કરે છે, જેમાં સારગ્રાહી પ્રભાવોની કોઈ નિશાની નથી, જે શહેરની અન્ય ઘણી સમકાલીન ઇમારતોમાં અસામાન્ય છે. મધ્યમવર્ગીય વર્ગને સમર્પિત નવા રહેણાંક વિસ્તારોના નિર્માણના તર્કની સીમા પર, કાસા ફેરેરિયો 1902 થી મિલાનની સૌથી મધ્ય અને સૌથી જૂની શેરીઓમાંની એક, વાયા સ્પાડારીમાં અર્નેસ્ટો પિરોવાનોના પ્રોજેક્ટ અનુસાર બનાવવામાં આવી હતી. આ ઈમારતની અપકીર્તિ, જે હજુ પણ ડિઝાઇનમાં નોંધપાત્ર રીતે પરંપરાગત છે અને અન્ય ઘટકોમાં પ્રમાણમાં શાંત છે, તે સર્પાકાર આકૃતિઓ સાથે ઓવરલેપિંગ બાલ્કનીઓની ઘડાયેલા લોખંડની સજાવટ અને ગ્રિફીન જેવા આકારના કોર્બલ્સ સાથે ફૂલોની સજાવટને કારણે છે, જે મેઝુકોટેલી દ્વારા પણ બનાવવામાં આવી હતી, જેને સેસરડોટી દ્વારા ઇટાલીના મહાન ઘડાયેલા લોખંડ કલાકારોમાંના એક માનવામાં આવે છે. સોમારુગાની આગેવાની હેઠળની મિલાનીઝ સ્વતંત્રતાની પુષ્પ શાખાથી વિપરીત, આપણે યુલિસ સ્ટેચિની દ્વારા કાસા ડોન્ઝેલીનો ઉલ્લેખ કરી શકીએ છીએ, જેમાં સોમારુગાના સ્પષ્ટ પ્રભાવો હોવા છતાં, જર્મન વિસ્તારની આર્ટ નોવ્યૂની લાક્ષણિક કઠોર રેખાઓ સાથેની રચનાની પ્રશંસા કરી શકાય છે, અને કાસા એગોસ્ટોની, જેમાં કુદરતી વિષયો અને સિમેન્ટમાં શિલ્પ જેવા કેટલાક લાક્ષણિક સ્વાતંત્ર્ય તત્વો સામાન્ય રીતે ડેસીમોનોનિક રવેશ રૂપરેખાંકન અને બેસ-રિલીફ જેવા શાસ્ત્રીય તત્વો સાથે જોડાય છે. ઉચ્ચ મધ્યમ વર્ગ માટે રહેઠાણની સાથે સાથે મિલાનમાં નાના અને મધ્યમ મધ્યમવર્ગીય લોકો માટે મોટી સંખ્યામાં સ્વતંત્રતા શૈલીના રહેઠાણોનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ ઇમારતોના નિર્માણમાં, ઊંચા રોકાણનો નિકાલ કરવામાં સક્ષમ ન હોવાને કારણે, મોટા પાયે ઉત્પાદિત સિરામિક સજાવટ અને ઔદ્યોગિક સિમેન્ટની મૂર્તિઓ, સરળ ઘડાયેલા લોખંડની સજાવટનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો અને સામાન્ય જગ્યાઓના ઘટાડા પર ખાસ ધ્યાન આપવામાં આવ્યું હતું જે સખત રીતે જરૂરી નથી. આ પ્રકારના કમિશનના ઉદાહરણો કાસા દુગ્નાની અને કાસા બિરાગી છે, જેમાં રિચાર્ડ ગિનોરી દ્વારા મોટા પાયે ઉત્પાદિત ફ્લોરલ થીમ સાથે માયોલિકા અલગ પડે છે. મધ્યમવર્ગીય સ્થાપત્યની એક ખાસ શાખા એ રહેણાંક સ્થળ તરીકે અને ઔદ્યોગિક અથવા વ્યાપારી પ્રવૃત્તિ માટે મિશ્ર ઉપયોગ માટે સમર્પિત ઇમારતો છે. ઉદાહરણ તરીકે, કાસા લૌજિયરનો ઉલ્લેખ કરી શકાય છે, જે વાલદોસ્તાન પરિવાર માટે બનાવવામાં આવ્યું હતું. લાઉજિયર, ઘર માટે, આવાસ ઉપરાંત, પરિવારની ફાર્મસી. આ ઇમારત, જે આર્કિટેક્ટ એન્ટોનિયો ટેગ્લિયાફેરી દ્વારા વિયેનીઝ આર્ટ નોવ્યૂથી પ્રેરિત સ્વરૂપોમાં ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી, તે પ્રાણી અને વનસ્પતિ સામ્રાજ્યમાંથી મેળવેલા સ્વરૂપોની રચના કરવા માટે પેનલ, સિમેન્ટ અને ઘડાયેલા લોખંડ જેવી ઇટાલિયન આર્ટ નોવ્યૂની તમામ લાક્ષણિક સજાવટનો આશરો લે છે, જોકે સંતુલિત રીતે. જોકે, આ શણગાર વધુ શાંત છે અને તે લોમ્બાર્ડ પુનરુજ્જીવનની લાક્ષણિક માટીની ઇંટોનો આશરો લે છે જે શેરીમાં પ્રબળ છે. લુઇગી બ્રોગીના પ્રોજેક્ટ અનુસાર 1903માં બાંધવામાં આવેલી મેગઝિની કોન્ટ્રટ્ટીનો સંપૂર્ણ વ્યાપારી ઉપયોગ હતોઃ તે સમયના નવીન પ્રબલિત કોંક્રિટના ઉપયોગથી સરળ સ્તંભો સાથે ભાર વહન માળખાને સાકાર કરવાની મંજૂરી મળી હતી અને પરિણામે, ઘડવામાં આવેલી લોખંડની રેલિંગ સાથેની વિશાળ બારીઓને મંજૂરી આપવામાં આવી હતી જે ઇમારતની લાક્ષણિકતા દર્શાવે છે. મેગઝિની બોનોમી ખૂબ સમાન છે, જેમાં મોટી બારીઓ, ઘડાયેલા લોખંડની બાલ્કનીઓ અને કાસ્ટ આયર્નના સ્તંભો પણ છે. વાણિજ્યિક પ્રકારવિજ્ઞાન ઉપરાંત અગાઉ ફેક્ટરીને સમર્પિત ઇમારતો પણ જોવા મળે છેઃ પેલેઝો ડેલા ગોંડ્રાન્ડ અને સિઝારે મેઝોચી દ્વારા બનાવવામાં આવેલી ભૂતપૂર્વ પેલેઝો ડેલા કુસિનિ, જેમાં ઔદ્યોગિક ઇમારતના ખર્ચ નિયંત્રણની સાથે સૌંદર્યની જરૂરિયાતોને જોડવા માટે સ્વતંત્રતા રેખાઓ અને મેગાજિની કોન્ટ્રટ્ટીની બારીઓને વધુ શાંત રીતે પુનઃપ્રસ્તાવિત કરવામાં આવી છે. છેવટે, અન્ય તૃતીય પ્રવૃત્તિઓને સમર્પિત કેટલીક કૃતિઓ ટાંકવામાં આવી શકે છેઃ લોપેઝ, સુસાની અને કેસેરોના જણાવ્યા અનુસાર, સૌથી નોંધપાત્ર ઉદાહરણોમાંનું એક ભૂતપૂર્વ ટ્રાયનોન હોટેલનું રવેશ છે, જે બારીઓ અને પુટ્ટી સાથેની ખૂબ જ વિસ્તૃત સજાવટ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે જે મહત્વપૂર્ણ નિયો-બેરોક પ્રભાવોનો સંકેત આપે છે, જે શૈલી પાછળથી આલ્ફ્રેડો કેમ્પાનિનીના કાસા તોસીમાં ફરીથી લેવામાં આવી હતી. છેવટે, લોપેઝ અને સુસાની ભૂતપૂર્વ ડુમોન્ટ સિનેમાને પ્રકાશિત કરે છે, જે ફૂલોની સજાવટથી બનેલું હતું, જે ઇટાલીની પ્રથમ ઇમારતોમાંની એક હતી જે ખાસ કરીને સિનેમા બનાવવા માટે રચવામાં આવી હતી. લોકપ્રિય અને જાહેર સ્થાપત્ય અને સ્વતંત્રતા નાના મિલાન શહેરના મહાન ઔદ્યોગિક વિકાસના પરિણામે, વિસ્તૃત અને શુદ્ધ મધ્યમવર્ગીય રહેઠાણોના નિર્માણ ઉપરાંત, શહેરમાં મુખ્યત્વે શ્રમજીવી વર્ગના કામદારોના સતત સ્થળાંતર પ્રવાહમાં પરિણમ્યું હતું. 1901માં મિલાનની લગભગ 60 ટકા વસ્તી એટલે કે લગભગ 280,000 લોકો કામદાર વર્ગના હતા. એક તરફ, ઓછા શ્રીમંત વર્ગો માટે પરવડે તેવા આવાસની વધતી જરૂરિયાત અને બીજી તરફ, 1906માં શહેરમાં યોજાનારા સાર્વત્રિક પ્રદર્શનના પ્રસંગે, શહેરના સત્તાવાળાઓએ શહેરમાં લોકપ્રિય સ્થાપત્યની પ્રથમ સ્પષ્ટ યોજનાઓમાંથી એક તૈયાર કરી હતી. આ પ્રસંગે આર્કિટેક્ટ જીઓવાન્ની બ્રોગ્લિયોના પ્રોજેક્ટ અનુસાર વાયા સોલારી પર પ્રિમો ક્વાર્ટીયર પોપોલર ડેલા સોસાયટી ઉમાનિટેરિયાનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. તે શહેરમાં સામાજિક સ્થાપત્યના પ્રથમ ઉદાહરણોમાંનું એક છે, તેમજ લોકપ્રિય સ્થાપત્યમાં આર્ટ નોવ્યૂના પ્રથમ ઉપયોગોમાંનું એક છે. આ પ્રોજેક્ટમાં અગિયાર ચાર માળની ઇમારતોની કલ્પના કરવામાં આવી હતી, જેમાં પીવાના પાણી સાથે ખાનગી સ્નાનગૃહથી સજ્જ કુલ બેસો ચાલીસ રહેણાંક એકમો છે, જેનો હેતુ કુલ લગભગ એક હજાર લોકોને સમાવવાનો છે. મોટા એપાર્ટમેન્ટ્સનું મહત્તમ ભાડું દર મહિને એકસો લીરા હતું (માત્ર ત્રણસો પચાસ યુરોથી ઓછું હતું જે 2006માં અપડેટ કરવામાં આવ્યું હતું). તાર્કિક રીતે, આ પ્રોજેક્ટમાં બુર્જુઆ સ્વાતંત્ર્ય ગૃહોની વિસ્તૃત અને મોંઘી સજાવટ દર્શાવી શકાતી ન હતી, તેથી બ્રોગ્લિયોએ ઔદ્યોગિક રીતે મોટા પાયે ઉત્પાદિત સુશોભન તત્વો અપનાવ્યા. લિબર્ટી મિનોર શબ્દનો ઉપયોગ કેટલીકવાર આ શૈલીને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે થાય છે, જે ખૂબ જ નાનું બજેટ હોવા છતાં, ખૂબ જ વિસ્તૃત ન હોવા છતાં, એક ફેલાયેલી અને એકરૂપ સ્થાપત્ય સજાવટની મંજૂરી આપે છે. આ જ સમયગાળામાં બાંધવામાં આવેલા લોકપ્રિય સ્થાપત્યનું બીજું ઉદાહરણ ક્વાર્ટીયર રિપામોંટી હતું, જો કે, અગાઉના કેસથી વિપરીત, ઘડાયેલા લોખંડના તત્વો સિવાય, શણગાર લગભગ શૂન્ય છે. એકંદરે, 1905 અને 1912 ની વચ્ચે, લોકપ્રિય સ્થાપત્યના હસ્તક્ષેપો માટે સમર્પિત વિસ્તારનો હિસ્સો કુલના ભાગ્યે જ 6 ટકા કરતાં વધી ગયો હતો-કેસેરોના જણાવ્યા અનુસાર, સમસ્યાની વારંવાર ચર્ચા કરવામાં આવી હોવા છતાં, ઓછા સમૃદ્ધ પરિવારો માટે આવાસની સમસ્યામાં નોંધપાત્ર સુધારો કરવામાં ફાળો આપ્યો ન હતો. ફરીથી એક અલગ પ્રકારનો હસ્તક્ષેપ વિલેજિયો દેઈ જિઓર્નાલિસ્ટીના પ્રથમ કેન્દ્રની અનુભૂતિ હતી, જેની સ્થાપના 20મી સદીના પ્રારંભિક વર્ષોમાં પત્રકારત્વની દુનિયા સાથે જોડાયેલા વ્યાવસાયિકોના સહકારી દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેનો હેતુ નાના મધ્યમવર્ગીયને સમર્પિત આવાસ બનાવવાનો હતો, જેમને લોકપ્રિય સ્થાપત્ય યોજનાઓમાંથી બાકાત રાખવામાં આવ્યા હતા પરંતુ કેન્દ્રમાં વૈભવી કલા નોવ્યૂ મહેલો પરવડી શકે તેટલા સમૃદ્ધ ન હતા. તેનું પરિણામ એ આવ્યું કે ઉચ્ચ બુર્જુઆ વર્ગની સમૃદ્ધ શૈલી અને લોકપ્રિય આવાસની સરળતા વચ્ચે સ્વતંત્રતા શૈલીમાં ઘરો બાંધવામાં આવ્યા. 1908 થી બાંધવામાં આવેલું નવું મિલાનીઝ ફળ અને શાકભાજીનું બજાર આવાસ માટે નહીં પણ જાહેર ઉપયોગ માટે પણ સમર્પિત હતું. જૂના સંકુલમાંથી, જેને આજે મોટા ભાગે ઉદ્યાનમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું છે, માત્ર સામાન્ય રીતે પેલેઝીના લિબર્ટી તરીકે ઓળખાતી ઇમારત જ બાકી છે, જેમાં મોટી ઘડાયેલા લોખંડની રંગીન કાચની બારીઓ અને ફોર્નેસ ગ્યુરા ગ્રેગોર્જ દ્વારા સિરામિક ટાઇલ્સ સાથેની સજાવટ દર્શાવવામાં આવી છે. 1906 ના ગ્રેટ એક્સ્પો ઓફ વર્ક 1906 માં, મિલાને સિમ્પલોન ટનલના ઉદ્ઘાટન પ્રસંગે પરિવહનની દુનિયાને સમર્પિત સાર્વત્રિક પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. ટેકનોલોજીકલ પ્રકૃતિની નવીનતાઓ ઉપરાંત, આ પ્રદર્શન નિર્ણાયક પરીક્ષણ સ્થળ અને નવી આર્ટ નુવુ શૈલીનું પ્રદર્શન કરવાનો એક અપવાદરૂપ પ્રસંગ હતો. વિવિધ ટેકનોલોજીકલ પેવેલિયનમાં મોટી જનતાને આકર્ષવા માટે કેટલાક ઓછા ટેકનિકલ પેવેલિયન હતા, જેમાંથી ફાઇન આર્ટ્સને સમર્પિત હતા, જે ઇટાલીમાં કલાત્મક ક્ષેત્રમાં દર્શાવવામાં આવેલી પ્રગતિના પ્રદર્શન તરીકે કામ કરવાના હતા. ઘણા ગુમ થયેલા કામો પૈકી, પ્રવેશદ્વાર, જે સ્વતંત્રતા શૈલીમાં સિમ્પલોન ટનલના પ્રવેશદ્વારનું પુનઃઉત્પાદન કરે છે, અને પ્રદર્શન સ્થળ પર બાંધવામાં આવેલું રેલ્વે સ્ટેશન, કાસ્ટ આયર્ન, ઘડાયેલા લોખંડ અને મોટી રંગીન કાચની બારીઓથી બનેલું છે, તે અલગ છે. આ પ્રસંગ માટે બાંધવામાં આવેલી 225 ઇમારતોમાંથી મોટા ભાગની રચના આર્ટ નોવ્યૂ શૈલીમાં કરવામાં આવી હતી, ખાસ કરીને પ્રદર્શન મંડપ, જે મોટાભાગે યુવાન ટસ્કન આર્કિટેક્ટ ઓર્સિનો બોંગી દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા. પ્રદર્શનના અંતે લગભગ તમામ મંડપ તોડી પાડવામાં આવ્યા હતા, સિવાય કે માછલીની ખેતીને સમર્પિત મંડપ, જેનો ઉપયોગ પાછળથી મિલાન માછલીઘરને રાખવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. આર્કિટેક્ટ સેબેસ્ટિઆનો લોકાટી દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ આ ઇમારત, વૈજ્ઞાનિક ક્ષેત્રમાં એક નવું આકર્ષણ રાખવા માટે બનાવવામાં આવી હતી, આમ એક અભૂતપૂર્વ ટાઇપોલોજીની રચના કરવામાં આવી હતી જે વ્યાપારી, રહેણાંક અથવા ધાર્મિક ઇમારતોથી વિચલિત થઈ હતી. પાણીની અંદરની દુનિયાએ આ ઇમારત માટે પ્રેરણા તરીકે કામ કર્યું હતું. સંકુલની બાહ્ય દિવાલ પર ગોળાકાર આકારમાં પાણીની અંદરના જીવન અને દરિયાઈ પ્રાણીઓના શિલ્પોને દર્શાવતી ફ્રીઝ અને સિરામિક્સ છે. પ્રવેશદ્વાર પર નેપ્ચ્યુન અને હિપ્પોપોટેમસ દર્શાવતો ફુવારો પણ છે. આરસ અને પથ્થરમાં પરંપરાગત શિલ્પની સાથે, આર્ટ નોવ્યૂએ ઘડાયેલા લોખંડ અને સિમેન્ટમાં શિલ્પનો મોટો વિકાસ કર્યો. ઓગ્લિયારી અને બાગનેરાના જણાવ્યા અનુસાર, ઘડાયેલા લોખંડને તેના શ્રેષ્ઠ દુભાષિયો એલેસાન્ડ્રો મેઝુકોટેલીમાં મળ્યા, જેમણે આ સામગ્રીની કામગીરીને સરળ સુશોભન તત્વથી સાચી કળામાં ઉન્નત કરી. મેઝુકોટેલીની શ્રેષ્ઠ કૃતિ, લાન્ઝા અનુસાર, કાસા મોનેટાની કહેવાતી કેન્સેલો ડેલે ફરફાલે ("પતંગિયાનું દ્વાર") છે, જે એક એવી કૃતિ છે જે સ્વતંત્રતાના મિલાનીઝ સ્વરૂપની તમામ શૈલીઓને સમાવિષ્ટ કરે છેઃ નીચલા ભાગની ભૌમિતિક અને ક્રમબદ્ધ રચનાઓ ઝડપથી જટિલ જાળીમાં રૂપાંતરિત થાય છે જે પાંદડા અને બે પતંગિયાને જીવન આપે છે, જે રચનાની ગતિશીલતાને કારણે ઉડાન ભરે છે, જે લોખંડની ભારેપણાને લગભગ સંપૂર્ણપણે નાબૂદ કરે છે. મેઝુકોટેલીએ સમગ્ર શહેરમાં વેરવિખેર થયેલા કામોની ખૂબ જ મોટી સંખ્યાને પણ અનુભવી, જે કાસા ફેરેરિયોની બાલ્કનીઓની જેમ સ્થાપત્યમાં સંકલિત છે, અથવા કાસા કેમ્પાનિનીના દ્વાર તરીકે સુશોભન, વિલિનો મારિયા લુઇસાનું રેલિંગ અથવા કાસા મોર્ગાન્ટીની સ્કેલોન ડેલે રોઝ ("ગુલાબની સીડી"). છેવટે, ઓગ્લિયારી અને બાગનેરા એપ્લાઇડ આર્ટ્સમાં અને મિલાનના સ્મારક કબ્રસ્તાનના અંતિમ સંસ્કારના સ્મારકોમાં મેઝુકોટેલીની પ્રવૃત્તિને પણ પ્રકાશિત કરે છે. તે ચોક્કસપણે બાદમાં હતું કે, રોઇટરના જણાવ્યા અનુસાર, સ્થાપત્ય સાથે સંબંધિત આર્ટ નોવ્યૂ શિલ્પની સૌથી મહત્વપૂર્ણ પ્રયોગશાળા વિકસાવવામાં આવી હતી-શિલ્પ કે જે, સ્થાપત્યના કિસ્સામાં, સારગ્રાહી અને આર્ટ ડેકો થીમ્સ સાથે વધુ કે ઓછા ઉચ્ચારણમાં ભળી ગયું હતું. મહેલોની જેમ, તે સમયના મિલાનીઝ બુર્જુઆ વર્ગને તેની પ્રતિષ્ઠા વધારવા માટે અંતિમ સંસ્કારની શિલ્પમાં એક નવું તત્વ મળ્યું હતું. કેસેરોના જણાવ્યા અનુસાર, કબ્રસ્તાનમાં સૌથી નોંધપાત્ર સ્મારકોમાંનું એક એડિકોલા ટોસ્કાનીની છે, જે લિયોનાર્ડો બિસ્ટોલ્ફી દ્વારા કરારા આરસપહાણમાં બનાવવામાં આવ્યું છે. તેમાં એક સરળ સમાંતર આકારના સ્મારકનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં જર્મન જુગેન્ડસ્ટિલ દ્વારા પ્રેરિત રેખાઓ સાથે મૃતકના જીવનની રૂપકાત્મક આકૃતિઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી બસ-રિલીફ્સ છે, જેની સુવ્યવસ્થિત અને ભૌમિતિક રચના વક્ર રેખાઓ અને વધુ ફૂલોની સ્વતંત્રતાની સિનુઓસિટી સાથે જોડાવાની વ્યવસ્થા કરે છે. ફૂલોની સ્વતંત્રતાના ઉદાહરણોમાં પાઓલો મેઝાનોટ્ટે દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ એડિકોલા ગ્યુડિસી છે, જેની સજાવટ, કાર્લો અને લુઇગી રિગોલા ભાઈઓ દ્વારા સાકાર કરવામાં આવી છે, જેમાં ગુલાબ અને સૂકી શાખાઓના આકારમાં કાસ્ટ બ્રોન્ઝનો સમાવેશ થાય છેઃ સ્વતંત્રતાની ફૂલોની થીમ આમ અંતિમ સંસ્કારની થીમમાં સ્વીકારવામાં આવે છે. આ સ્મારકને મોઝેક દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવ્યું છે, જેમાં ફૂલોની થીમ પણ છે. ઓગ્લિયારી અને બાગનેરાના જણાવ્યા અનુસાર, વધુ પ્રફુલ્લિત એડિકોલા ઓરિગી છે, જે સિમેન્ટમાં શિલ્પનું એક ઉદાહરણ છે, જે ગુંબજમાં સમાપ્ત થાય ત્યાં સુધી સીધી અને વક્ર રેખાઓ વચ્ચેના ક્રોસિંગ દ્વારા તેની રચના વિકસાવે છેઃ સ્મારકની સજાવટમાં પ્રબળ થીમ પણ છે પામના પાંદડા, સૂર્યમુખી અને ખસખસના બીજ સાથે ફૂલોની થીમ. કેસેરોના જણાવ્યા અનુસાર, પુષ્પ શૈલીના અન્ય સ્મારકોમાં એડિકોલા સફર્ટનો ઉલ્લેખ કરવો યોગ્ય છે, જેમાં આલ્ફ્રેડો સસ્સી દ્વારા એન્જલ્સ અને મેઘધનુષ સાથે કાંસાની બેસ-રિલીફ છે, અને એડિકોલા ક્રોસી, જે સામાન્ય રીતે ઘડાયેલા લોખંડને સમર્પિત મેઝુકોટેલી દ્વારા થોડા કાંસાની મૂર્તિઓમાંથી એકથી શણગારવામાં આવે છે. 1906 ના પ્રદર્શન સાથે તેની ટોચ પર પહોંચ્યા પછી, મિલાનની સ્વતંત્રતાએ સારગ્રાહીવાદ સાથે પારસ્પરિક પ્રભાવોનો સમયગાળો શરૂ કર્યો, જે બુર્જુઆના વિવિધ કમિશનમાં ક્યારેય સંપૂર્ણપણે અદ્રશ્ય થયો નહીં. 1910માં બાંધવામાં આવેલા કેસ્ટેલો કોવા દ્વારા બતાવ્યા પ્રમાણે, થોડો આધુનિકતાવાદી પ્રભાવ સાથે નિયો-પુનરુજ્જીવન અને નિયોમેડીવલ સ્થાપત્યના વાસ્તવિક પુનરુત્થાનની સાથે, વિલિનો મારિયા લુઇસા જેવા વિપરીત કિસ્સાઓ મળી શકે છે, જે મોઝેક શણગાર સાથે સાકાર થાય છે જેમાં નિયો-ગોથિક અને નિયો-પુનરુજ્જીવન થીમ્સ ફ્લોરલ થીમ્સ સાથે આધુનિકતાવાદી મોઝેઇક સાથે સહઅસ્તિત્વ ધરાવે છે અને એલેસાન્ડ્રો મેઝુકોટેલી દ્વારા રેલિંગ, જે શહેરમાં લોખંડના શિલ્પના શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણોમાંનું એક છે. મેલાનોના જણાવ્યા અનુસાર, આ વલણની નોંધ લેવા માટેના અન્ય ઉદાહરણો ગિયુલિયો અરાટા દ્વારા 1911માં બાંધવામાં આવેલ કાસા બેરી મેરેગલ્લી અને પલાઝો બેરી મેરેગલ્લી છે, જેમાં આધુનિકતાવાદી વિષયોની સાથે શાસ્ત્રીય શૈલીઓનું મિશ્રણ જોવા મળે છેઃ ગામઠી હોસેજ અને ઇમારતનો ઊભો વિકાસ નિયો-ગોથિક સ્થાપત્યને યાદ કરે છે; મોઝેઇકથી સજ્જ આંતરિક ભાગ રાવેન્નાના બીઝેન્ટાઇન સ્થાપત્યને યાદ કરે છે; જ્યારે મેઝુકોટેલીનું ઘડાયેલું લોખંડકામ અને પ્રાણીઓની મૂર્તિઓનો ઉત્તરાધિકાર ફૂલોની કળા નોવ્યૂના લાક્ષણિક વિષયોને અપનાવે છે. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆતમાં, આ દૂષિત સ્વતંત્રતા શૈલી આધુનિકતાની અભિવ્યક્તિથી જૂની અને જૂની તરીકે સખત ટીકા કરવામાં આવી હતી, અંશતઃ લાંબા સમયથી જૂના માનવામાં આવતા શાસ્ત્રીય તત્વોના વિપુલ ઉપયોગને કારણે. આર્ટ ડેકો સજાવટ અને આધુનિકતાવાદી પ્રભાવો સાથે અંતમાં-સારગ્રાહી શૈલીમાં 1924 થી બાંધવામાં આવેલું મિલાન સેન્ટ્રલ સ્ટેશન, ગ્વાલડોની અને મેલાનો દ્વારા મિલાનમાં આર્ટ નોવ્યૂનો નિષ્કર્ષ માનવામાં આવે છે, જેણે આર્ટ ડેકો અને નોવેસેન્ટો માટે જગ્યા બનાવી હતી. આર્ટ નોવ્યૂ ડેકોરેટિવ આર્ટ્સ મોડર્નિઝમ રેફરન્સ ગ્રંથસૂચિ બાહ્ય કડીઓ પણ જુઓ.