Wendy Edwards
વેન્ડી એડવર્ડ્સ (જન્મ 1950) એક અમેરિકન કલાકાર છે જે જીવંત, સ્પર્શેન્દ્રિય ચિત્રો માટે જાણીતા છે, જે કાર્બનિક સ્વરૂપો અને લેન્ડસ્કેપમાં મૂળ ધરાવે છે, જે પ્રતિનિધિત્વ અને આકૃતિથી લઈને મુક્ત-સ્વરૂપ અમૂર્તતા સુધી છે. તેમનું કાર્ય 1970 ના દાયકાની પેટર્ન અને સુશોભન ચળવળ અને તેના સુશોભન, પુનરાવર્તન, ધાર-થી-ધાર રચના, વિષયાસક્તતા અને મહિલાઓના જીવનના અનુભવમાં આધારિત નારીવાદી દ્રષ્ટિકોણથી ખૂબ પ્રભાવિત છે. એડવર્ડ્સના ચિત્રોમાં ટીકાકારોએ સપાટીઓ અને રંગની ભૌતિકતા પર ભાર મૂક્યો છે, રેખીય અથવા ભૌમિતિક તત્વોનો લયબદ્ધ ઉપયોગ અને પૂર્વ-ચિંતનને બદલે ક્રિયા, પ્રતિક્રિયા અને તાત્કાલિકતા તરફનો સહજ અભિગમ નોંધ્યો છે. 2020 ની સમીક્ષામાં, બોસ્ટન ગ્લોબના વિવેચક કેટ મેકક્વેઇડે લખ્યું હતું કે, "એડવર્ડ્સના ટુકડાઓ પ્રફુલ્લિત, તીક્ષ્ણ અને વિચારશીલ છે. [તેણીના] મીઠા, તીખા રંગો અને સ્વાદિષ્ટ દેખાવ ઇન્દ્રિયોને સ્ત્રીઓ અને પુરુષો, સર્જન અને મૃત્યુદર વિશેની મોટી કલ્પનાઓનું પ્રવેશદ્વાર બનાવે છે". એડવર્ડ્સે ડલ્લાસ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બોસ્ટન સેન્ટર ફોર આર્ટ્સ, ચાઇના નેશનલ એકેડેમી ઓફ પેઇન્ટિંગ અને સોવિયેત હોલ ઓફ આર્ટ સહિતના સ્થળોએ પ્રદર્શન કર્યું છે. તેમનું કાર્ય ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, રોડે આઇલેન્ડ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇન મ્યુઝિયમ (આરઆઇએસડી), સાન એન્ટોનિયો મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ અને કરામે મ્યુઝિયમ (ચીન) ના સંગ્રહમાં સામેલ છે. તેઓ તેમના પતિ, ચિત્રકાર-શિલ્પકાર જેરી મિશાક સાથે રૉડ આઇલેન્ડમાં રહે છે અને કામ કરે છે. જીવન અને કારકિર્દી એડવર્ડ્સનો જન્મ 1950 માં ફૉલ્સ ચર્ચ, વર્જિનિયામાં થયો હતો અને તેણે પોતાનું મોટાભાગનું બાળપણ વોશિંગ્ટન, ડી. સી. નજીકના ખેતરમાં બહાર વિતાવ્યું હતું. તેમણે યુનિવર્સિટી ઓફ આર્ટ્સ (ફિલાડેલ્ફિયા) (બી. એફ. એ., 1972) માં પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કરતા પહેલા હાઈ સ્કૂલમાં કોરકોરન સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં સેમ ગિલિયમ દ્વારા શીખવવામાં આવતા આર્ટ વર્ગો લીધા હતા, જ્યાં તેઓ સિન્થિયા કાર્લસન, લિલી યે અને લેરી ડે જેવા પ્રશિક્ષકોથી પ્રભાવિત હતા. યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂ મેક્સિકો (એમ. એ., 1974) ખાતે સ્નાતક અભ્યાસ દરમિયાન, નાટકીય દક્ષિણપશ્ચિમ લેન્ડસ્કેપ અને પ્રકાશ અને પ્લેઇન-એર લેન્ડસ્કેપિસ્ટ ચાર્લ્સ ફિલ્ડે તેમના કાર્ય પર અસર કરી હતી. 1975 અને 1981ની વચ્ચે, એડવર્ડ્સ મ્યુઝિયમ ઓફ ન્યૂ મેક્સિકો, સેન એન્ટોનિયો મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ડલ્લાસ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, રેનેસાં સોસાયટી (શિકાગો) અને મેડિસન આર્ટ સેન્ટર ખાતે જૂથ પ્રદર્શનોમાં દેખાયા હતા અને અન્ય લોકો વચ્ચે સ્ટેબલ્સ આર્ટ સેન્ટર (તાઓસ) અને ડાર્ટ ગેલેરી (શિકાગો) ખાતે એકલ પ્રદર્શનો કર્યા હતા. તેમણે 1978 થી 1980 સુધી વિસ્કોન્સિન-મેડિસન યુનિવર્સિટીમાં સહાયક કલા પ્રોફેસર તરીકે સેવા આપી હતી અને 1980 માં બ્રાઉન યુનિવર્સિટીમાં કલા પ્રોફેસર પદ માટે પૂર્વ કિનારે ગયા હતા, જે સ્ટુડિયો આર્ટમાં ભાડે લેવામાં આવેલી અને કાર્યકાળ ધરાવતી પ્રથમ મહિલા બની હતી. તેમણે 2020 માં નિવૃત્ત થયા ત્યાં સુધી ડિપાર્ટમેન્ટ ચેર તરીકેની શરતો સહિત ત્યાં સેવા આપી હતી; તે સમયગાળા દરમિયાન, તેમણે ફ્રાન્સમાં પોન્ટ-એવેન સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં ઘણા ઉનાળા માટે પણ શીખવ્યું હતું. તેણીની પાછળની કારકિર્દીમાં, એડવર્ડ્સે આરઆઇએસડી મ્યુઝિયમ, રસેલ જેનિસ ગેલેરી (ન્યૂયોર્ક), ઓએચ + ટી ગેલેરી (બોસ્ટન) અને મિસ્ટિક મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં પ્રદર્શન કર્યું છે. 2019 માં, બ્રાઉન યુનિવર્સિટી ખાતે ડેવિડ વિન્ટન બેલ ગેલેરીમાં તેમના કાર્ય "લ્યુસિયસ" નું 40 વર્ષનું પૂર્વાવલોકન રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. કામ અને સ્વાગત એડવર્ડ્સે સામાન્ય રીતે પેઇન્ટિંગ શ્રેણીમાં કામ કર્યું છે જે પ્રતિનિધિત્વ (સ્થિર જીવન, લેન્ડસ્કેપ અથવા આકૃતિ) અને અમૂર્તતા વચ્ચે આગળ વધે છે અને જીવનની ઘટનાઓ (લિંગ સંબંધો અને જાતીયતા, માતૃત્વ, મૃત્યુદર, મુસાફરી), સ્થાન અને તેની સામગ્રીની શારીરિક અને હેરફેરની શક્યતાઓને પ્રતિસાદ આપે છે. તેણીના ચિત્રો ઘણીવાર સંદર્ભાત્મક અને ઉશ્કેરણીજનક શીર્ષકો ધરાવે છે, જે બેવડા પ્રવેશ અથવા જાતીય આક્ષેપને ઉજાગર કરે છે. પેટર્ન અને સુશોભન ચળવળ ઉપરાંત, તેમના પ્રભાવમાં ઇવા હેસે, રી મોર્ટન, એલિઝાબેથ મરે અને પેટ સ્ટીર જેવા કલાકારોનો સમાવેશ થાય છે. એડવર્ડ્સે તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન ગ્રેફાઇટ, ચારકોલ, વોટરકલર, શાહી અને રંગો, મોનોપ્રિન્ટ અને મુખ્યત્વે, સ્તરવાળી પેસ્ટલનો ઉપયોગ કરીને રેખાંકનો પણ તૈયાર કર્યા છે, જે પ્રભાવવાદી અને પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ કાર્ય જેવા ઓપ્ટિકલી ઇન્ટરમિક્સ્ડ રંગછટાનો ઉપયોગ કરે છે. 1970 અને 1980ના દાયકામાં એડવર્ડ્સના પ્રારંભિક કાર્યમાં અમૂર્ત લેન્ડસ્કેપ્સ, ઇમેજિસ્ટ ફંક અને ન્યૂ યોર્ક સ્કૂલ એબ્સ્ટ્રેક્શનને ભેળવીને ઔપચારિક રીતે બાંધવામાં આવેલી રચનાઓ અને રમૂજ અને સ્પષ્ટતાને સંયોજિત કરીને નારીવાદી દ્રષ્ટિકોણથી જાતીય સ્વ-વ્યાખ્યાને સંબોધિત કરતી છૂટક, પ્રતિનિધિત્વ કાર્યનો સમાવેશ થાય છે. તેના 1970 ના દાયકાના મધ્યના લેન્ડસ્કેપ્સ તેના તાઓસ આસપાસના અભિવ્યક્ત, રફ ભૌમિતિક અર્થઘટનો હતા; એક દાયકા પછી, તે ચીનની સફર પછી લેન્ડસ્કેપમાં પરત ફર્યા, ખડકાળ પર્વતમાળાઓ અને હરિયાળી નદીની ખીણોને નમેલા પરિપ્રેક્ષ્યો અને ઘુસણખોરી અમૂર્ત વર્તુળો સાથે ચિત્રકામ કર્યું. 1970 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં તેણીના ચિત્રોમાં વિશિષ્ટ, કઠોર રીતે દોરવામાં આવેલા પ્રતીકો અને સંક્ષિપ્ત આધુનિકતાવાદી માળખામાં ગોઠવાયેલા અને જાડા ઇમ્પાસ્ટો સપાટીઓ, લયબદ્ધ બ્રશસ્ટ્રોક અને સંકેત અને હિલચાલને રેકોર્ડ કરતા સુલેખન ચિહ્નો સાથે પ્રસ્તુત કરવામાં આવેલા પ્રધાનતત્ત્વોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તે સમય સુધીમાં, તેણીએ પેસ્ટ્રી ટ્યુબમાંથી બહાર કાઢેલા રંગનો ઉપયોગ તેના કામમાં સામેલ કર્યો, જાડા સ્ક્વિગલી આકારો બનાવ્યા જે વધુ ચિત્રાત્મક માર્ગો અને ચમકદાર ક્ષેત્રોને ભજવતા હતા; આ તકનીક તેણીની પછીની "નેટ" અને "વેઇલ" શ્રેણીમાં સામે આવી હતી. 1980 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, એડવર્ડ્સે આકૃતિ તરફ વળ્યું જે જર્મન અભિવ્યક્તિવાદ, મેટિસે અને રંગીન ક્ષેત્રના કલાકારો સાથે ગુણો વહેંચે છેઃ કૂણું ટેક્ષ્ચર અને રંગબેરંગી ચિત્રો જેમની ધુમ્મસવાળું વાતાવરણીય જગ્યાઓ કાર્ટૂન જેવા, પાકેલા અને વધુ પડતા શરીરના ભાગો (કપ્લિંગ્સ, સ્તનો, યોનિ, શિશ્ન) દ્વારા કબજો કરવામાં આવી હતી જે છબીઓ જેટલા અમૂર્ત આકારો તરીકે કામ કરતા હતા. પાછળથી દાયકામાં, તેણી ખુલ્લેઆમ જાતીય ચિત્રણથી વિષયાસક્ત નિરૂપણ તરફ વળ્યા જેને લેખકોએ ફળ અને અન્ય સ્વરૂપોના સ્મારક, નિર્લજ્જ કટઅવે દૃશ્યો તરીકે વર્ણવ્યા, "સ્ત્રીની પ્રજનન પ્રતીકોના આકર્ષણથી પરિપક્વ" અને "રાઉન્ડહાઉસ સ્ટ્રોક" અને "હાઇ-વોલ્ટેજ" લિપસ્ટિક લાલ અને ગુલાબી અને સાઇટ્રસ પીળો રંગ આપ્યો. આ ચિત્રોમાં ઘણીવાર પ્રારંભિક સ્વરૂપોનો સમાવેશ થતો હતો જે અમૂર્ત જનનાંગ (દા. ત., જ્યોર્જિયા પીચ અને દાડમ, બંને 1989) તરીકે બમણું થઈ ગયું હતું અથવા મોટા ભાગે સફેદ-પર-સફેદ છીપની જેમ વિસ્તરણ અને કેન્દ્રિત, અનિયમિત ઉતાર-ચઢાવ માટે માર્ગ મોકળો કર્યો હતો. ટીકાકારોએ આ કાર્યને પ્રારંભિક આધુનિકતાવાદીઓ સાથે સંબંધિત કર્યું જેમણે સ્થિર જીવન અને અમૂર્તતા (દા. ત., જ્યોર્જિયા ઓ 'કીફ, આર્થર ડવ અને માર્સડેન હાર્ટલી) અને વિલેમ ડી કૂનિંગ જેવા કલાકારોની એથલેટિક એક્શન પેઇન્ટિંગ વચ્ચેની સીમાઓ શોધી કાઢી હતી. એડવર્ડ્સના પછીના કાર્યમાં ત્રણ કાર્યોનો સમાવેશ થાય છેઃ કેન્દ્રિત લંબચોરસના નાના કેનવાસ કે જે લેખકો જોસેફ આલ્બર્સની "હોમેજ ટુ ધ સ્ક્વેર" શ્રેણી સાથે જોડાયેલા હતા; લાંબા સમયથી ચાલતી "નેટ્સ" અને "વેઇલ્સ" કૃતિઓ, 2001 માં શરૂ થઈ હતી; અને ફૂલ-પ્રેરણા શરૂઆતમાં "ડૂડલ" પર આધારિત છે, જે કેટલીકવાર કોલાજનો ઉપયોગ કરે છે, જે 2000 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં શરૂ થાય છે. અગાઉની શ્રેણીનું પ્રતિનિધિ કાર્ય લકી ચાર્મ (1999) છે, જેમાં પીળો અને ગેરુનો સમાવેશ થતો હતો, જેમાં લંબચોરસ પટ્ટાઓનું વિસ્તરણ અને નિસ્તેજ વાદળી સ્ક્વીબ્સના ચમકતા કેન્દ્ર સાથે સ્લિથરિંગ, એક્સટ્રુડેડ પેઇન્ટના ડબ્સનો સમાવેશ થતો હતો. "નેટ્સ" પેઇન્ટિંગ્સ એ સ્તરવાળી કૃતિઓ છે જે એડવર્ડ્સે રાગ અથવા પહોળા બ્રશથી લાગુ કરેલા ભીના અન્ડરપેઇન્ટિંગના મોટા, લૂપિંગ વમળથી શરૂ કરી હતી, જેના પર તેણી પેસ્ટ્રી ટૂલ્સનો ઉપયોગ કરીને ગોળાકાર પેઇન્ટ રેખાઓના કડક એક્સ્ટ્રુઝનને સંકોચાઈ હતી; નાજુક, કેટલીકવાર તૂટતી ટેન્ડ્રિલ્સ આંતરછેદો પર સંક્ષિપ્તમાં ગાંઠ લાગે છે અને સપાટીઓ પર વિસ્તરે છે અથવા સંકોચાય છે, જે સૂચવે છે કે જાળીકામ, જાળી, પડદો અથવા માછલીની જાળીઓ પાણીની અંદર લહેરાય છે (દા. ત., મરમેઇડ, 2004). નાજુક પેટર્ન અને રત્ન જેવી સપાટીઓ સપાટી, સ્વરૂપ, ઊંડાઈ અને સુશોભનને સંડોવતા વિરોધાભાસ પેદા કરે છે કારણ કે તેઓ વધુ શક્તિશાળી પૃષ્ઠભૂમિ સ્ટ્રોકથી અલગ પડે છે અથવા તેમાં ભળી જાય છે. વિષયગત રીતે, પેઇન્ટિંગ્સ એક્સપોઝર અને કવરેજ, કન્ટેઇન્મેન્ટ અને સીપેજની વિપરીત કલ્પનાઓનું અન્વેષણ કરે છે. અનુગામી ચોખ્ખા ચિત્રોમાં, એડવર્ડ્સે સ્ત્રી શરીર માટે રૂપકાત્મક સ્ટેન્ડ-ઇન્સ તરીકે ફૂલદાની જેવા સ્વરૂપો રજૂ કર્યા (ગેથર્ડ, 2011; ઉર્ચિન, 2013). 2000 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં, એડવર્ડ્સે તેની રચનાઓમાં છૂટક પેટર્ન તરીકે ફૂલ જેવા ડૂડલનો સમાવેશ કરવાનું શરૂ કર્યું, ઉદાહરણ તરીકે, વેક અપ (2007) ના શુદ્ધ નારંગી રંગ ક્ષેત્ર પર ગ્રે-બ્લુ સ્વરૂપોની રૂપરેખા. તેણીએ અનુગામી કૃતિઓ (ડ્રીમબોટ, 2013) માં વધુ વિશાળ ફ્લોરલ એબ્સ્ટ્રેક્શન્સ દોર્યા, તેમાંના કેટલાક આઈસ્ક્રીમના સ્કૂપ્સ અથવા મોટા નેટવર્કમાં એકસાથે આવેલા છે, જેમ કે ટિપર (2012) માં, જેમાં સ્ક્વિર્મી, પીળા કટ અને કોલાજ કરેલા ટુકડાઓનો સમાવેશ થાય છે. પછીના કાર્યોમાં, એડવર્ડ્સે મોટી માત્રામાં રંગ-ધરાવતી રેખાઓ અને અમૂર્તતાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે માઉન્ટિંગ (2019) ની જેમ વેન ગોના ફૂલ ચિત્રોના પ્રભાવને સૂચવે છે, જેમાં વાદળી અને વાયોલેટ મેઘધનુષ પાંખડીનો સમાવેશ થાય છે જે મોટા, છૂટક લીંબુ-ચૂનોની કમાનો સાથે સ્વાઇપ કરેલા ક્ષેત્ર પર પડી જતી હોય તેવું લાગે છે. સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ વેન્ડી વી. એડવર્ડ્સ વેબસાઇટ વેન્ડી એડવર્ડ્સ રૂથ ફાઇન સાથેની વાતચીતમાં, "લ્યુસિયસ", 2019 વેન્ડી એડવર્ડ્સ, નેટવર્ક્સ રોડે આઇલેન્ડ, 2011 વેન્ડી એડવર્ડ્સ, પેમ્બ્રોક સેન્ટર ઓરલ હિસ્ટ્રી પ્રોજેક્ટ 20મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો 21મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો અમેરિકન મહિલા ચિત્રકારો યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂ મેક્સિકોના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી આર્ટ્સ (ફિલાડેલ્ફિયા) ના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ 1950 જન્મ જીવંત લોકો પેસ્ટલ કલાકારો