Australian Academy of Art
ઓસ્ટ્રેલિયન એકેડેમી ઓફ આર્ટ એક રૂઢિચુસ્ત ઓસ્ટ્રેલિયન સરકાર દ્વારા અધિકૃત કલા સંસ્થા હતી, જે 1937 અને 1946 વચ્ચે દસ વર્ષ સુધી કાર્યરત રહી હતી અને વાર્ષિક પ્રદર્શનો યોજતી હતી. આધુનિકતાવાદી કલાકારો, ખાસ કરીને સમકાલીન આર્ટ સોસાયટી સાથે સંકળાયેલા કલાકારોના વિરોધને કારણે તેનું અવસાન થયું હતું, જોકે એકેડેમીનો પ્રભાવ 1960ના દાયકા સુધી ચાલુ રહ્યો હતો. ઓસ્ટ્રેલિયામાં કલા અકાદમી રચવાના પ્રયાસો શરૂઆતમાં વ્યક્તિગત રાજ્યો સુધી મર્યાદિત હતાઃ પી. ફ્લેચર વોટસનની અધ્યક્ષતા હેઠળ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ, ઓસ્ટ્રેલિયાની સ્થાપના 1891 માં સિડનીમાં કરવામાં આવી હતી, જેનું પ્રથમ પ્રદર્શન 1892 માં યોજાયું હતું, પરંતુ તે માત્ર ચાર વર્ષ જ ટકી શક્યું હતું. 1897માં સિડનીમાં સ્થપાયેલી સોસાયટી ઓફ આર્ટિસ્ટ્સ અને મેલબોર્નની ઓસ્ટ્રેલિયન આર્ટિસ્ટ્સ એસોસિએશન, બંનેમાં વિવિધ રાજ્યોના સભ્યો હતા, પરંતુ તેમના નિયમિત પ્રદર્શનો માત્ર તેમના ગૃહ રાજ્યોમાં જ યોજાતા હતા. લાંબા સમયથી સ્થાપિત, પરંતુ સ્વતંત્ર, ખાનગી ભંડોળથી ચાલતી અને તે સમયની રૂઢિચુસ્ત, બ્રિટિશ રોયલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ (1768માં સ્થપાયેલી) ના સિદ્ધાંતોની આકાંક્ષા ધરાવતી રચના, એટર્ની-જનરલ રોબર્ટ મેન્ઝીઝે કલાને પ્રોત્સાહન આપતી એક વ્યાપક, સંઘીય સંસ્થાની કલ્પના કરી હતી, જે મધ્યમ વર્ગના સામાન્ય ઓસ્ટ્રેલિયન દ્વારા "સમજી" શકાય, જેઓ તેમના પછીના વડા પ્રધાનપદમાં તેમના મુખ્ય સમર્થકો હતા. 3 મે 1937ના ધ આર્ગસમાં "આધુનિક કલાના" ક્રોસ-આઇડ ડ્રોઇંગ "ને ગમતું નથી" શીર્ષકવાળા એક લેખમાં, તેમણે આ વિચાર સાથે મુદ્દો ઉઠાવ્યો હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું હતું કે આ "જેમની કલાની વિભાવના તેમની નથી" તેમની વાસ્તવિક સેન્સરશીપ હોઈ શકે છે, જેમ કે શ્રી નોર્મન મેકગોર્ગે અગાઉના શનિવારે પ્રકાશિત થયેલા પત્રમાં સૂચવ્યું હતું. મેન્ઝીઝે જવાબ આપ્યો કે, "પ્રસ્તાવિત ઓસ્ટ્રેલિયન એકેડેમીના ઉદ્દેશ વિશે ખોટી માહિતી આપવામાં આવી હતી;" જોકે, શ્રી મેકગૉર્જ દાવો કરે છે તેમ, તે સાચું છે કે મને ઘણી કહેવાતી આધુનિક કળામાં અસંગતતા સિવાય બીજું કંઈ દેખાતું નથી, જેમાં તેની વાસ્તવિક સમસ્યાઓની ચોરી અને તેના ક્રોસ-આઇડ રેખાંકનનો સમાવેશ થાય છે. તે પણ એટલું જ સાચું છે કે હું માનું છું કે કલામાં સુંદરતા એ અમરત્વની સ્થિતિ છે-એક નિષ્કર્ષ જે મહાન યુરોપિયન ગુરુઓની કૃતિઓની તપાસ દ્વારા મજબૂત બને છે અને સુંદરતાની ભાષા વાજબી રીતે સંવર્ધિત લોકો દ્વારા સમજવામાં સક્ષમ હોવી જોઈએ જે પોતે કલાકાર નથી. મને ખ્યાલ છે કે એક અકાદમીએ તેના સભ્યપદમાં કલાત્મક વિચારોની તમામ શાળાઓ માટે જગ્યા શોધવી જોઈએ, જો કે તે સક્ષમ કારીગરી પર આધારિત હોય. હું આ સત્યને એટલું સમજી શકું છું, જેને હું શ્રી મેકગૉર્જના પત્રનો આધાર માનું છું, કે શરૂઆતમાં, કલાકારોની સમિતિ સમક્ષ એકેડેમીના વિચારનો ઉલ્લેખ કરતી વખતે, મેં નક્કી કર્યું હતું કે જ્યાં સુધી આ સિદ્ધાંતનું પાલન કરવામાં નહીં આવે ત્યાં સુધી હું તેને આગળ વધારવા માટે કોઈ પગલાં લઈશ નહીં. પ્રસ્તાવિત અકાદમીમાં જોડાવા માટે આમંત્રિત લોકોની પ્રકાશિત યાદી એ સિદ્ધાંતનું પાલન કરવામાં આવ્યું છે તેનો શ્રેષ્ઠ પુરાવો છે. આ યાદી સર્વોચ્ચ દરજ્જાના કલાકારો દ્વારા પસંદ કરવામાં આવી હતી. સુંદર ચિત્રકળા અને ચિત્રકળાના એક નિરંકુશ પ્રેમી તરીકે મારું એકમાત્ર કાર્ય રહ્યું છે, અને ઇંગ્લેન્ડમાં અમૂલ્ય રહી ચૂકેલી કલાત્મક સંસ્થાના લાભો ઓસ્ટ્રેલિયાને પ્રાપ્ત કરવામાં મદદ કરવા માટે હું જેટલું કરી શકું તેટલું કરવાનું છે. ત્યારબાદ, કેનબેરા હોટલના સ્મોકરૂમમાં દસ રાજ્ય પ્રતિનિધિઓની બેઠકમાં, મેન્ઝીઝે 19 જૂન 1937ના રોજ ઓસ્ટ્રેલિયન એકેડેમી ઓફ આર્ટની રચના કરી હતી અને તે તેના ઉદ્ઘાટન અધ્યક્ષ હતા. જ્યાં લાંબા સમયથી સ્થાપિત યુરોપિયન કલા અકાદમીઓ શિક્ષણ સંસ્થાઓ હતી, ત્યાં ઓસ્ટ્રેલિયન અકાદમી ન હતી, અને સ્થાપિત કલાકારોને આમંત્રણ દ્વારા વાર્ષિક સલુન્સ રજૂ કરવા માટે સેવા આપી હતી. તેની અન્ય ભૂમિકા કલા વહીવટ પર સરકારને "એક સંસ્થા કે જેને કલા પર પ્રમાણભૂત સંદર્ભ તરીકે માન્યતા આપવામાં આવશે" તરીકે સલાહ આપવાની હતી. 1880માં રોયલ ચાર્ટર સાથે સ્થપાયેલી કેનેડા બાદ બ્રિટિશ શાસનમાં આ પ્રકારની બીજી અકાદમી બનવાની હતી, જેની માંગ ઓસ્ટ્રેલિયાના શાસકોએ પણ કરી હતી. એકેડેમીએ આધુનિકતાવાદ વિરોધી વલણ ચાલુ રાખવાનું હતું, જેમાં એક સભ્ય, નોર્મન સેન્ટ ક્લેયર કાર્ટર, 'સમકાલીન કલા' ને 'ફૂગના વિકાસ' તરીકે વર્ણવતા હતા. કેટલાક ઓસ્ટ્રેલિયન પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિઝમને સહન કરતી વખતે, તેના પ્રદર્શનોમાં હંસ હેસેન, વિલિયમ ડાર્ગી, જ્હોન લોંગસ્ટાફ, એલિયોથ ગ્રુનર અને ચાર્લ્સ મેરે દ્વારા પરંપરાગત લાક્ષણિક અને વાસ્તવવાદી ચિત્રો ડ્રાફ્ટમેનશિપ અને તકનીકી કૌશલ્યના પરંપરાગત શૈક્ષણિક મૂલ્યોના ઉદાહરણો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા; આધુનિકતાવાદીઓની નવીનતા અને મૌલિકતાનો અર્થ એ હતો કે તેમને બાકાત રાખવામાં આવ્યા હતા. તેની પ્રથમ સૂચિએ જાહેરાત કરી હતી કે તેનો રાષ્ટ્રવાદી, સૈદ્ધાંતિક ઉદ્દેશ; સાચી સંઘીય ભાવનામાં કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓના સંકલન તરફ ચોક્કસ પગલું દર્શાવે છે. અત્યાર સુધી એવી કોઈ સંસ્થા અસ્તિત્વમાં નથી કે જેણે સમગ્ર ખંડનું પર્યાપ્ત પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હોય. આ દેશના લલિત કલાના યોગ્ય વિકાસ સાથે સંબંધિત ઘણા પ્રશ્નો પર એક અધિકૃત અવાજ સાથે બોલી શકે તેવા કલાકારોની પણ કોઈ સંસ્થા નથી. એવી આશા રાખવામાં આવે છે કે, જેમ જેમ એકેડેમી તેના કાર્ય સાથે આગળ વધશે, તેમ તેમ સંઘીય અને રાજ્ય સરકારો તેમજ સામાન્ય જનતા એ મૂલ્યનો અહેસાસ કરશે કે આવી સંસ્થા સમુદાય માટે હોઈ શકે છે, માત્ર કલાકારોના જૂથ તરીકે નહીં કે જે તેમના કાર્યમાં વિવિધ દ્રષ્ટિકોણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, પરંતુ એક સલાહકાર સંસ્થા તરીકે પણ જે સરકાર અને લોકોના હિતમાં સમાન રીતે કામ કરે છે. પ્રભાવ અને પતન સમકાલીન આર્ટ સોસાયટી અને અન્ય આધુનિકતાવાદી જૂથો દ્વારા વિરોધ કરવામાં આવ્યો ત્યારે સંસ્થા શાહી સનદ મેળવવામાં નિષ્ફળ ગઈ, તેથી તેનું છેલ્લું વાર્ષિક પ્રદર્શન 1947 માં હતું, જો કે તેનો પ્રભાવ ભૂતપૂર્વ સભ્યો દ્વારા રહ્યો હતો જેઓ રાષ્ટ્રીય સંગ્રહો ભેગા કરી રહ્યા હતા, કલા ટીકા અને શિક્ષણ કલા લખી રહ્યા હતા, ખાસ કરીને જેઓ મેલબોર્નની નેશનલ ગેલેરી સ્કૂલમાં પ્રશિક્ષકો અથવા સંચાલકો હતા, જેમણે ક્યુરેટર તરીકે ભૂમિકા ભજવી હતી, અથવા જેઓ અખબારો અને સામયિકો માટે વિવેચકો હતા. વિલિયમ નિકોલસ રોવેલને 1941માં નેશનલ ગેલેરીમાં ડ્રોઈંગ માસ્ટર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા અને 1946માં તેઓ થોડા સમય માટે તેની આર્ટ સ્કૂલના કાર્યકારી વડા હતા. વિલિયમ બેકવિથ (બિલી) મેકિન્સ નેશનલ ગેલેરી ઓફ વિક્ટોરિયા (1935) માં કાર્યકારી-નિર્દેશક અને તેની કલા શાળામાં પ્રશિક્ષક હતા, જ્યારે ધ એજ વિવેચક જેમ્સ સ્ટુઅર્ટ (જિમી) મેકડોનાલ્ડે મેન્ઝીઝને ટેકો આપ્યો હતો અને જ્યોર્જ બેલની નિંદા કરી હતી, અને લિયોનેલ લિન્ડસેએ મેલબોર્ન હેરાલ્ડમાં તેમની કલા ટીકાનો ઉપયોગ સંસ્થાને ઉશ્કેરવા માટે કર્યો હતો. ફાઉન્ડેશનના સભ્યો જૂન 1937 સુધીમાં જાહેરાત કરવામાં આવી હતી કે 47 કલાકારોએ ફાઉન્ડેશનના સભ્યો બનવાનું આમંત્રણ સ્વીકાર્યું છે. આરંભકર્તાઓ એકેડેમીની સ્થાપનાના દિવસે લેવામાં આવેલા જૂથ ફોટોગ્રાફમાં દેખાય છે, અને કોમનવેલ્થના પાંચ રાજ્યોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, પરંતુ પશ્ચિમ ઓસ્ટ્રેલિયાનું નહીં; ન્યૂ સાઉથ વેલ્સ વિક્ટોરિયા ક્વીન્સલેન્ડ સાઉથ ઓસ્ટ્રેલિયા હંસ હેસેન તાસ્માનિયા જ્હોન એલ્ડરશો ફાઉન્ડેશનના સભ્યો ઉપરાંત, એકેડેમી દ્વારા આયોજિત વાર્ષિક પ્રદર્શનોમાં દર્શાવનારા અન્ય લોકોમાં વિલિયમ વોલેસ એન્ડરસન (1939 અને 1943ના શોમાં પ્રદર્શિત), આર્ચીબાલ્ડ બર્ટ્રામ વેબ (1938), ફ્રેન્ક ચાર્લ્સ મેડવર્થ (1939), જોશુઆ સ્મિથ (1938), લિન્ડન રેમન્ડ ડેડ્સવેલ (1938), અમાલી સારા કોલક્હૌન (1938), એલ. જે. હાર્વે (1938), ઇસાબેલ મેકેન્ઝી (1938), અને એલ્મા રોચ (1938) સામેલ હતા. મેક્સ મેલ્ડ્રમ મેન્ઝીઝની સંસ્થામાં જોડાયા હતા પરંતુ એકેડેમીએ તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન યોજ્યું તે પહેલાં રાજીનામું આપ્યું હતું, જોકે પ્રારંભિક વાર્ષિક પ્રદર્શનોમાં તેનું પ્રદર્શન ચાલુ રાખ્યું હતું. ફ્રેડરિક વિલિયમ (ફ્રેડ) લીસ્ટ ફાઉન્ડેશનના સભ્ય હતા પરંતુ ટૂંક સમયમાં રાજીનામું આપ્યું હતું. પોલ મોન્ટફોર્ડની જેમ રેનર હોફ ઉદ્ઘાટન પ્રદર્શન પહેલાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. વિરોધ 27 એપ્રિલ 1937ના રોજ પૂર્વ મેલબોર્નમાં તેના ક્વાર્ટરમાં મેન્ઝીઝ દ્વારા વિક્ટોરિયન આર્ટિસ્ટ સોસાયટીના પાનખર પ્રદર્શનનું ઉદઘાટન કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સોસાયટીના નવા પ્રમુખ (અને એકેડેમીના ફાઉન્ડેશન સભ્ય) જેમ્સ ક્વિનએ આધુનિકતાવાદીઓનો સમાવેશ કર્યો હતો જેમની કૃતિઓ તેમણે તેમના સ્ટુડિયોની મુલાકાત વખતે જોઈ હતી. જ્યારે મેન્ઝીઝે પેઇન્ટિંગમાં આધુનિકતાની નિંદા કરતા પોતાનું ભાષણ પૂરું કર્યું હતું, જેમ કે "મહાન કલાકારોએ જે કર્યું ન હોત તે બધું કરવું", જેમ કે "ચહેરો બરાબર કોબીજ જેવો દેખાતો હોય, અથવા કોબીજ ચહેરો જેવો દેખાતો હોય", ત્યારે ક્વિને ગુસ્સે થઈને મેન્ઝીઝ પર હુમલો કર્યો, અને નિર્દેશ કર્યો કે રેમ્બ્રાન્ડ પોતે બળવાખોર હતા; "ખરીદદારો માટે પેઇન્ટિંગ કરવાને બદલે તેમણે પોતાને એક કલાકાર તરીકે ખુશ કરવા માટે પેઇન્ટિંગ કર્યું અને તે મુજબ, 'તૂટી ગયા'", તેમણે વળતો જવાબ આપ્યો. આ અથડામણથી વાચકો તરફથી પત્રો આવ્યા. જ્યારે એકેડેમી દ્વારા તેના સત્તાવાર રીતે મંજૂર પ્રદર્શનોમાંથી આધુનિકતાવાદી કલાને બાકાત રાખવાનું સ્પષ્ટ થયું, ત્યારે એકેડેમીના વિરોધનું નેતૃત્વ 'આધુનિક કલા' ના પ્રવક્તા જ્યોર્જ બેલ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. મેન્ઝીઝ સાથેની તેમની દલીલ ખૂબ જ જાહેર હતી, અખબારો દ્વારા અને ધ ઓસ્ટ્રેલિયન ક્વાર્ટરલીમાં તેનો પીછો કરવામાં આવ્યો હતો. એડિલેડમાં પ્રકાશિત થયેલા અવંત-ગાર્ડે એંગ્રી પેંગ્વિનના પ્રથમ ત્રણ અંકમાં પણ સી. પી. માં આ કડવા તણાવને પ્રતિબિંબિત કરવામાં આવ્યો હતો. બરફને "એક 'રાષ્ટ્રીય' આધુનિકતાવાદનું છેલ્લું ફૂલ માનવામાં આવતું હતું જે કળાની સંપૂર્ણપણે આંતરરાષ્ટ્રીયકૃત દુનિયા જોવાની શક્યતા હતી". જુલાઈ 1938માં બેલે ટુ આર્ટ લવર્સ નામની પત્રિકા બહાર પાડી હતી, જે સમકાલીન આર્ટ સોસાયટીની રચના તરફ દોરી ગઈ હતી, જેના તેઓ સ્થાપક પ્રમુખ બન્યા હતા, જેમાં ચિત્રકાર અને લેખક એડ્રિયન લૉલર સચિવ હતા, જેમણે એક પુસ્તક, આર્ક્વેબસ (1937) અને પેમ્ફલેટ, એલિમિનેશન (1939) નું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં તેમના વિરોધની વિગતો આપવામાં આવી હતી. અન્ય જેમણે પોતાને રૂઢિચુસ્ત, જૂની 'એકેડેમી' વિરુદ્ધ જાહેર કર્યા હતા, તેમાં ઇસાબેલ મે ટ્વીડલ અને નોર્મન મેકગોર્જ હતા, જ્યારે રૂપર્ટ બન્ની, સિડની લોંગ અને વિલિયમ લિસ્ટર લિસ્ટરે જાહેરમાં મેન્ઝીઝના આમંત્રણને જોડાવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, જ્યારે જેમ્સ ક્વિન આધુનિક કલા માટે તેમના ખુલ્લા સમર્થનને લઈને મેન્ઝીઝ સાથે સંઘર્ષમાં હતા. એકેડેમીના પ્રથમ પ્રદર્શનના સ્થળથી વિપરીત, સિડનીના શિક્ષણ વિભાગની ગેલેરીમાં, પ્રથમ સીએએસ પ્રદર્શન 1939માં નેશનલ ગેલેરી ઓફ વિક્ટોરિયામાં યોજાયું હતું, જ્યાં તેણે સિડની નોલાન, આલ્બર્ટ ટકર, જોય હેસ્ટર, રસેલ ડ્રિસડેલ, વિલિયમ ડોબેલ, જેમ્સ ગ્લીસન, એરિક થેક, પીટર પર્વેસ સ્મિથ, નોએલ કૌનિહાન અને યુરોપથી નવા આવનારાઓ, યોસલ બર્ગનર અને ડેનિલા વેસીલીફ સહિતના યુવાન કલાકારોને રજૂ કર્યા હતા. વિલિયમ ફ્રેટરે પ્રથમ એકેડેમી પ્રદર્શન પછી વફાદારી બદલી અને સીએએસ સાથે પ્રદર્શન કર્યું. ઓસ્ટ્રેલિયન આર્ટ એકેડેમીના પ્રદર્શનો પ્રથમ પ્રદર્શન એપ્રિલ 1938માં શિક્ષણ વિભાગની આર્ટ ગેલેરી, લોફ્ટસ સ્ટ્રીટ, સિડની ખાતે યોજાયેલા તેના પ્રથમ પ્રદર્શનના સમય સુધીમાં, સૂચિમાં વધુ સૂચિબદ્ધ છે; રોબર્ટ હેન્ડરસન (બોબ) ક્રોલ (એકેડેમીના જનરલ સેક્રેટરી) વિલિયમ ફ્રેટર અને જ્હોન રોવેલ સૂચિમાં પેટ્રોન તરીકે પણ નામ આપવામાં આવ્યું છે; આર. ટી. માન. આર. જી. મેન્ઝીઝ, પી. સી., એમ. પી., એલેક્ઝાન્ડર મેલરોઝ, એલ. એલ. બી., જી. આર. નિકોલસ, જે. આર. મેકગ્રેગર, ચાર્લ્સ લોયડ જોન્સ, માન. જ્હોન લેન મુલિન્સ, હોવર્ડ હિંટન, ઓ. બી. ઈ. ; અને તેના અધિકારીઓ; પ્રમુખ સર જ્હોન લોંગસ્ટાફ (જેમણે 1941 સુધી હોદ્દો સંભાળ્યો હતો); ઉપાધ્યક્ષ સિડની યુરે સ્મિથ, ઓ. બી. ઈ., પ્રદર્શન વ્યવસ્થાપક સી. પાર્કર, સચિવ અને ખજાનચી આર. એચ. ક્રોલ, સહાયક સચિવ અને ખજાનચી વેરા કેરૂથર્સ. આ પ્રથમ પ્રદર્શન માટે, પસંદગી સમિતિની રચના કરવામાં આવી હતી જેમાં સર જ્હોન લોંગસ્ટાફ, ડબલ્યુ. બી. મેકિન્સ, હેરોલ્ડ હર્બર્ટ, લિયોનેલ લિન્ડસે, સિડની યુરે સ્મિથ, નોર્મન કાર્ટર, વિલિયમ રોવેલ, થિયા પ્રોક્ટર, માર્ગારેટ પ્રેસ્ટન અને ડગ્લાસ ડુંડાસનો સમાવેશ થતો હતો. તેની પરિષદમાં બે 'વિભાગો' હતા, 'ઉત્તરી, જેના સભ્યો નોર્મન કાર્ટર, લિયોનેલ લિન્ડસે, એલિયોથ ગ્રુનર, થીઆ હતા. પ્રોક્ટર અને સિડની યુરે સ્મિથ; અને સધર્ન, જેમના અધિકારીઓ હેરોલ્ડ હર્બર્ટ, ડબલ્યુ. બી. મેકિન્સ, હંસ હેસેન, સર જ્હોન લોંગસ્ટાફ અને વિલિયમ રોવેલ હતા. બીજું પ્રદર્શન બીજું વાર્ષિક એકેડેમી પ્રદર્શન 5 એપ્રિલ-3 મે 1939ના રોજ મેલબોર્નના સ્વાનસ્ટન સ્ટ્રીટમાં નેશનલ ગેલેરી ઓફ વિક્ટોરિયા ખાતે યોજાયું હતું. પ્રદર્શકો, જેમાંથી ઘણા એકેડેમીના સભ્યો ન હતા, પશ્ચિમ ઓસ્ટ્રેલિયા સિવાયના તમામ રાજ્યોના હતા; ન્યૂ સાઉથ વેલ્સના કલાકારોએ 4 કૃતિઓ દ્વારા પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું; સિડની યુરે સ્મિથ ઓ. બી. ઈ., લોયડ રીસ, એડિલેડ ઇ. પેરી. 3 કૃતિઓ સાથેઃ નોર્મન કાર્ટર, ગ્રેસ કોસિંગ્ટન-સ્મિથ, એલિયોથ ગ્રુનર, માર્ગારેટ પ્રેસ્ટન, ડગ્લાસ ડુંડાસ, એડ્રિયન ફેન્ટ. 2 કૃતિઓ સાથેઃ જેમ્સ. આર. જેક્સન, ફ્રેન્ક મેડવર્થ, એનિડ કેમ્બ્રિજ, ઇ. એ. હાર્વે, રાલ્ફ ડી. શેલી, મૌડ શેરવુડ, લિયોનેલ લિન્ડસે, થિયા પ્રોક્ટર, લિન્ડન આર. ડેડ્સવેલ. અને 1 કૃતિ સાથેઃ હેક્ટર ગિલિલેન્ડ, સિડની લોંગ એ. આર. ઈ., ફ્રેડા રોબર્ટશા, વિલ એશ્ટન આર. ઓ. આઈ., નોરા હેસેન, ગોર્ડન એસલિંગ, નોર્મન કાર્ટેટ્ટ, હેરોલ્ડ એબોટ, ઈલીન વોન, અનક વ્હાઇટ, જી. ટી. વિલિયમસન, ડોરોથી થોર્નહિલ વિક્ટોરિયન્સ 4 કૃતિઓ સાથેઃ એચ. સેપ્ટિમસ પાવર, વિલિયમ રોવેલ, એ. ડી. કોલક્હૌન. 3 કૃતિઓ સાથેઃ વાયોલેટ એમ. મેકિન્સ, જ્હોન રોવેલ, જેમ્સ ક્વિન આરઓઆઈ. આરપી, હાર્લી ગ્રિફિથ્સ જુનિયર, હેરી બી. હેરિસન, હેરોલ્ડ બી. હર્બર્ટ, ડોરા એલ. વિલ્સન. 2 કૃતિઓ સાથેઃ ડોરોથી વ્હાઇટહેડ, ડબલ્યુ. બેકવિથ મેકિન્સ, ડબલ્યુ. ડી. નોક્સ, ડબલ્યુએમ. એ. ડાર્ગી, એ. ઈ. ન્યૂબરી, પોલી હરી, એમેલી કોલક્હૌન, આર્નોલ્ડ શોર, નોરા ગુરડોન, વિલિયમ સ્પેન્સ, જ્હોન એસ. લોક્સટન, આલ્ફ્રેડ કોલમેન, જ્હોન ડબલ્યુ. એલિશર, ઓર્લાન્ડો ડટન, રેમન્ડ ઇવર્સ, સ્ટેનલી જે. હેમન્ડ, ડબલ્યુ. લેસ્લી બાઉલ્સ, જીઓ. એચ. એલન, અર્નેસ્ટ બકમાસ્ટર, આઈલીન ડેન્ટ. અને 1 કામ સાથેઃ એલેક્ઝાન્ડર કોલ્કહૌન, એડવર્ડ હેફર્નન, વિલિયમ ફ્રેટર, જ્હોન ફાર્મર, નોર્મન બી. કેથકાર્ટ, એથેલ વાર્ડલ, મેક્સ મેલ્ડ્રમ, લાન્સ જે. સુલિવાન, ચાર્લ્સ હિલ્સ, ડબલ્યુ. પ્રેટર, જીઓ. એચ. એલન, વોલેસ એન્ડરસન સાઉથ ઓસ્ટ્રેલિયન 3 કૃતિઓ સાથેઃ હંસ હેસેન. 2 કૃતિઓ સાથેઃ આઇવર હેલે, એફ. મિલવર્ડ ગ્રે. અને 1 કૃતિ સાથેઃ જ્યોર્જ વ્હિનેન, મેક્સ રાગલેસ, ટી. એચ. બોન, જ્હોન સી. ગુડચાઇલ્ડ, ગ્વેન બેરિંગર ક્વીન્સલેન્ડર્સ 4 કૃતિઓ સાથેઃ વિદા લાહે. 3 કૃતિઓ સાથેઃ કેનેથ મેક્વીન. 2 કૃતિઓ સાથેઃ નોએલ વુડ. અને 1 કામ સાથેઃ એલ. જે. હાર્વે તાસ્માનિયન્સ 3 કામો સાથેઃ જ્હોન આર. એલ્ડરશો. અને દરેક 1 કામ સાથેઃ જોસેફ કોનોર, એથેલ એમ. નિકોલ્સનું ત્રીજું પ્રદર્શન એકેડેમીનું ત્રીજું પ્રદર્શન બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન માર્ચ-એપ્રિલ 1940માં સિડનીમાં શિક્ષણ વિભાગની ગેલેરીમાં યોજાયું હતું. મેન્ઝીઝની સંસ્થાના સ્થાપક સભ્ય આર્થર મુર્ચે ધ હોમમાં તેમની સમીક્ષામાં, જેમાં રોય ડી મેઇસ્ટ્રેની 1938ની અર્ધ-ક્યુબિસ્ટ ફૂટબોલ મેચનું ચિત્રણ સામેલ હતું, અહેવાલ આપ્યો હતો કે "પ્રદર્શન ઓસ્ટ્રેલિયન કલાના બદલાતા ચહેરાને દર્શાવે છે", અને ત્યાં ફ્રેન્ચ પ્રભાવના પુરાવા હતા, અને "યાદ રાખવા માટેના નામોઃ એરિક વિલ્સન, જીન બેલેટ, ફ્રેન્ક મેડવર્થ, મ્યુરિયલ મેડવર્થ, એમ. બી. પેક્સટન, ડેસિડેરિયસ ઓર્બન, એલિસન રેહફિશ, જ્યોર્જ ડંકન, આર્થર ફ્લીશમેન, નોરા હેસેન, પોલ હેફલીગર, એલિસ ડેન્સિગર" અને ઓર્લાન્ડો ડટન અને લિન્ડન ડેડ્સવેલની મૂર્તિઓ, બાદમાં "તમે યાદ રાખશો" ના, અને ઊલટું પણ નહીં! પરંતુ તે સ્થાપત્યની આસપાસના વિસ્તારોની સ્પર્ધા અથવા ખુલ્લી હવામાં વૃક્ષોના સ્વરૂપોની અનિયમિતતાને ટકી શકે છે. શું તે આવી વસ્તુઓ જુએ છે? ચોક્કસપણે નહીં. તેમણે સભાનપણે સુશોભિત બેરોક રીતે એક કૃતિ તૈયાર કરી છે ". બુલેટિનમાં જાહેર કરવામાં આવ્યું હતું કે "આ શોમાં સૌથી મૌલિક વસ્તુ વિલિયમ ડોબેલની રેડ લેડી છે, જે એક અદભૂત અને બિલકુલ સુંદર રચના નથી. આર્નોલ્ડ શોર દ્વારા "આધુનિક" શૈલીના ઉદાહરણો અને ગ્રેસ કોસિંગ્ટન સ્મિથ, રોઈ ડી મેઇસ્ટ્રે અને એમ. બી. પેક્સટન દ્વારા ગુપ્ત અભિવ્યક્તિવાદમાં નિબંધો એકેડેમીની સુંદર સહિષ્ણુતાને દર્શાવે છે ". પર્ટિનેન્ટ મેગેઝિનમાં લખતા, ફ્રેન્ક રોડ્સ ફાર્મરે બ્લેક્સલેન્ડ ગેલેરી ખાતે લઘુચિત્ર કેમેરા ગ્રૂપની ફોટોગ્રાફી દ્વારા 'પરિવહન' કરતી વખતે એકેડેમી શોને 'હતાશ' જોયો, જેમાં "જીવન માટે તે જ ઉત્સાહ દેખાયો, નવા, તાજા ખૂણા માટે, ગિયોટો, ચોસર, શેક્સપીયરની જેમ", પૂછે છે; "તો પછી ઓસ્ટ્રેલિયન એકેડેમી ઓફ આર્ટમાં આ તાજગી, જીવન પ્રત્યેના આ નવા અભિગમ, આ ઉત્સાહનો અભાવ કેમ છે?" ચોથું પ્રદર્શન ધ મેલબોર્ન એથેનીયમ થિયેટર એકેડેમીના વાર્ષિક પ્રદર્શનોના ચોથા પ્રદર્શનનું સ્થળ હતું, જેના પર ધ બુલેટિનએ ટિપ્પણી કરી હતી કે 'સુખદ લાગણીઓ' ને પ્રેરિત કરતી કૃતિઓમાંથી માત્ર એક જ એ. એ. એ. ના સભ્યની હતી, પરંતુ તે "સાચા-વાદળી ત્રણ એ. એસ. રાષ્ટ્રીય સંસ્થા હોવાના તેમના દાવાને વાજબી ઠેરવ્યો હોવાનું ન કહી શકાય. તેઓ ગોલ્ડન ફ્લીસની શોધમાં અર્ગોનૉટ નથી, પરંતુ વર્તમાન ગપસપની આપ-લે કરતી દરિયાઈ જહાજ પરની પાર્ટી જેવા છે. ઓલ્ડ ગાર્ડ તેમની સ્વીકૃત રીતે પોટ્રેઇટ્સનું વજન કરે છે, અને એક અસ્વસ્થ કરનારું લક્ષણ એ છે કે યુવાન પોટ્રેટ-પેઇન્ટર, જે A.A.As નથી, તેઓ A.A.As ની જેમ રંગવાનો પ્રયાસ કરતા હોય તેવું લાગે છે. પાંચમું પ્રદર્શન જુલાઈ 1 9 43 થી, એકેડેમીનું પાંચમું વાર્ષિક પ્રદર્શન મેલબોર્ન એથેનીયમ ખાતે ફરીથી યોજવામાં આવ્યું હતું, મેન્ઝીઝ દ્વારા ખોલવામાં આવ્યું હતું, અને તેમાં યુદ્ધ કલાકારો એડમ્સ, ડાર્ગી, હેલે, હર્બર્ટ, હોજકિન્સન, મર્ચ અને નોર્ટન દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. મેલબોર્ન હેરાલ્ડ માટે તેની સમીક્ષા કરતા જ્યોર્જ બેલે ટિપ્પણી કરી હતી કે "કેટલોગ કહે છે કે આ શો સધર્ન ડિવિઝન સુધી મર્યાદિત છે, તેમ છતાં દિવાલો પર ભીડ છે-ચિત્રોને શ્રેષ્ઠ રીતે બતાવવા માટે ખૂબ ભીડ છે. વધુ કડક પસંદગી વધુ સારું પ્રદર્શન કરી શકી હોત. ફ્રેટર, બ્રાયન્સ, રાગલેસ, મર્ચ, એલ્ડરશો, વોટસન, વ્હિનેન, એન. હેસેન અને ગ્રાન્ટ દ્વારા અનુકૂળ ટિપ્પણી માટે ચિત્રો પસંદ કરતી વખતે, બેલે વિચાર્યું કે "સંખ્યાબંધ જાણીતા નામોને એવી કૃતિઓ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે, જે સારી રીતે દોરવામાં આવ્યા હોવા છતાં, ઘણી વખત આપવામાં આવ્યા છે તેના કરતાં વધુ ટિપ્પણીની જરૂર નથી. જો કલાકાર સતત પોતાને પુનરાવર્તન કરે તો ટીકાકારને અનુસરવાનું કોઈ કારણ નથી. છઠ્ઠું પ્રદર્શન ફરીથી એકેડેમીના દક્ષિણ વિભાગના કલાકારો સુધી મર્યાદિત હતું કારણ કે ન્યૂ સાઉથ વેલ્સ અને ક્વીન્સલેન્ડ ('ઉત્તરીય વિભાગ') એ યુદ્ધના સમયગાળા માટે પ્રદર્શન ન કરવાનો નિર્ણય લીધો હતો, જુલાઈ 1944માં યોજાયેલા વાર્ષિક પ્રદર્શનનું સ્થળ ફરીથી મેલબોર્ન એથેનીયમ હતું. તેનું ઉદ્ઘાટન ગવર્નર વિન્સ્ટન ડુગન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, અને એકેડેમીના સભ્ય હેરોલ્ડ હર્બર્ટે ધ આર્ગસમાં તેની સમીક્ષા કરી હતી અને સ્વીકાર્યું હતું કે, મોટાભાગના લેન્ડસ્કેપ્સમાં, "અર્ધ-આધુનિક અથવા સમકાલીન કાર્યનું ખમીર છે જેમાં રસનો સંપૂર્ણ અભાવ નથી-આ પથ્થરના દિલના સમીક્ષક દ્વારા સ્વીકારવું મુશ્કેલ છે!" ઓસ્ટ્રેલિયા, પેસિફિક અને વિદેશમાં ઓસ્ટ્રેલિયાના સત્તાવાર યુદ્ધ કલાકારો દ્વારા ઓસ્ટ્રેલિયન યુદ્ધ સ્મારકના સંચાલન મંડળ દ્વારા આપવામાં આવેલી કૃતિઓનું તાજેતરનું સંપાદન. હર્બર્ટ, જે એક યુદ્ધ કલાકાર પણ હતા, તેમણે માન્યું હતું કે "ચિત્રકામ તરીકે કેટલીક કૃતિઓની ગુણવત્તા પર સવાલ ઉઠાવવામાં આવે છે. તેઓ તમામ ઘટનાઓમાં જીવંત રેકોર્ડ છે ". સાતમું વાર્ષિક પ્રદર્શન એથેનીયમ ખાતે 31 જુલાઈથી 11 ઓગસ્ટ 1945 સુધી યોજાયું હતું અને ફરીથી વિક્ટોરિયાના ગવર્નર દ્વારા તેનું ઉદઘાટન કરવામાં આવ્યું હતું. પેસિફિક યુદ્ધની પરાકાષ્ઠાએ તેને મીડિયાનું બહુ ઓછું ધ્યાન મળ્યું હતું. હેરાલ્ડમાં ક્લાઇવ ટર્નબુલના લેખને 'આર્ટ એક્ઝિબિશન ઇઝ નોટ આઉટસ્ટેન્ડિંગ' શીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં માત્ર "કેટલાક બિન-સભ્યો તરફથી રક્ત તબદિલી" માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, અને 'નોંધપાત્ર' સૂચિ નિવેદન પર પ્રતિક્રિયા આપી હતી કે; "ઓસ્ટ્રેલિયામાં મુખ્ય પ્રતિનિધિ કલા સંસ્થા તરીકે એકેડેમીની ફેડરલ સરકાર દ્વારા માન્યતા યુદ્ધ કલાકારોની નિમણૂક, કેનબેરા ખાતેના યુદ્ધ સ્મારકમાં કરવા માટેના ઉમેરાઓ અને ફેરફારો અને અન્ય સાંસ્કૃતિક બાબતો પર સરકારને સલાહ આપવાના આમંત્રણ દ્વારા પુરાવા મળી છે". "જો આવું છે", તે પછી પૂછે છે, "તે એક અસાધારણ અને પ્રતિક્રિયાત્મક નિર્ણય છે જેને રદ કરવો જોઈએ. એક પ્રશંસનીય સલાહકાર સમિતિ. જો કે, તેની પ્રકાશિત સૂચિ અનુસાર, એકેડેમીના સભ્યો ન હોય તેવા કલાકારોમાંથી બનાવી શકાય છે. તેમાં મેલબોર્નમાં રૂપર્ટ બન્ની અને જ્યોર્જ બેલ અને સિડનીમાં વિલિયમ ડોબેલ અને રસેલ ડ્રિસડેલનો સમાવેશ થાય છે. જો એકેડેમીની સ્થાપના ખરેખર અર્ધ-સત્તાવાર સલાહકાર સંસ્થા તરીકે કરવામાં આવી હોય તો તે જાણવું રસપ્રદ રહેશે કે મંત્રીએ શું નિર્ણય લીધો અને શા માટે. આઠમું પ્રદર્શન એલન મેકકુલોચે 23 જુલાઈ, 1946ના રોજ ઓસ્ટ્રેલિયન એકેડેમી ઓફ આર્ટના આઠમા વાર્ષિક પ્રદર્શન "નાના-અને તેથી વધુ સારી રીતે લટકાવેલું" અને ફરી એકવાર એથેનીયમ ગેલેરી, કોલિન્સ સ્ટ્રીટ, મેલબોર્ન ખાતે આવકાર્યું હતું. વાહક યુજીન ગૂસેન્સે ફરજ બજાવી હતી અને ઉપસ્થિતોને "આત્માની તાજગી માટે તેમને ઘરે તળાવમાં મૂકવા" કામો ખરીદવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા. માત્ર સાત એકેડેમી સભ્યોએ દર્શાવ્યું હતું; ક્વિન, પાવર, રાગલેસ, રોવેલ, બકમાસ્ટર, ડોરા વિલ્સન અને વાયોલેટ મેકિન્સ. ધ આર્ગસમાં મેકકુલોચની સમીક્ષામાં તારણ કાઢવામાં આવ્યું છે કે; અકાદમીના સભ્યોની વ્યવસાય જેવી ક્ષમતાને કેટલાક વધુ વિનમ્ર, કદાચ વધુ પ્રેરિત, આમંત્રિત લોકો દ્વારા નોંધપાત્ર રીતે મદદ મળે છે. લીના બ્રાયનના ફરતા સ્વરૂપો અને જીવંત રંગો ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે. એલન મૂરેની "આફ્ટરનૂન, ફ્રેન્કસ્ટન" એક શાંત કાવ્યાત્મક અને મોહક કૃતિ છે, અને ત્રણ નાની કૃતિઓ-બે નિમ્ન-સ્વરવાળી ભાવાત્મક પેસ્ટલ્સ અને ડેવિડ ઇગર દ્વારા પેન્સિલમાં મુખ્ય અભ્યાસ, શાંતિથી પ્રભાવશાળી છે. એનોઇસ દ્વારા "બર્ક રોડ બ્રિજ" વોટર-કલર વિભાગમાં ઉત્કૃષ્ટ છે ". હેરાલ્ડના વિવેચક ક્લાઇવ ટર્નબુલે ટિપ્પણી કરી; "હવે સામાન્ય લાગે છે તેમ, બહારના લોકો શ્રેષ્ઠ કામ દર્શાવે છે-ચાર્લ્સ બુશ બે કોપાંગ દ્રશ્યો સાથે, એલન મૂરે એક નાનકડા બીચ દ્રશ્ય સાથે, લોર્ના [sic] બ્રાયન્સ લેન્ડસ્કેપ સાથે. વિલિયમ ફ્રેટર, જે આ કંપનીમાં વિચિત્ર રીતે મળ્યા હતા, એક પોટ્રેટ અને અન્ય કેટલીક કૃતિઓ સાથે વિદ્વાનોની હરોળને જીવંત કરે છે. એકેડેમીનું આઠમું વાર્ષિક પ્રદર્શન તેનું છેલ્લું નહોતું; તે જ વર્ષે નવેમ્બરમાં મેલબોર્નમાં તત્કાલીન ગવર્નર-જનરલ પ્રિન્સ હેનરી, ડ્યુક ઓફ ગ્લુસેસ્ટર અને ડચેસ, જે પોતે એક કલાકાર હતા, તેમની મુલાકાત દરમિયાન ખાનગી દર્શનની વ્યવસ્થા કરવામાં આવી હતી. તેમાંથી પંદર એકેડેમી કાર્યોની લોન કેનબેરામાં ગવર્નમેન્ટ હાઉસ, યારાલુમલા ખાતે લટકાવવામાં આવી હતી. વાઇસ-રોયલ દંપતીએ પસંદ કરેલા ચિત્રોમાં વિલિયમ ડાર્ગી દ્વારા એક, વિલ રોવેલ દ્વારા ચાર, આલ્ફ્રેડ કોલમેન દ્વારા ત્રણ, વાયોલેટ મેકિન્સ દ્વારા બે અને સી. ડુડલી વુડ દ્વારા બે અને ડબલ્યુ. બી. દ્વારા અન્ય ચિત્રો હતા. મેકિન્સ, અર્નેસ્ટ બકમાસ્ટર અને ગ્વેન બારિંગર. તે જ વર્ષે ઓસ્ટ્રેલિયન સરકારે ત્રણ ઓસ્ટ્રેલિયન કલાકારો, એકેડેમીના સભ્ય કોલિન કોલાહાન અને યુદ્ધ કલાકારો સ્ટેલા બોવેન અને લેફ્ટનન્ટ જી. આર. મેઇનવેરિંગને ઓસ્ટ્રેલિયન વોર મેમોરિયલ બોર્ડ માટે વિજય પરેડના દૃશ્યોને રંગવાનું કામ સોંપ્યું હતું. વારસો આધુનિકતાવાદી અને આધુનિકતાવાદી વિરોધી દળો વચ્ચેનો વિવાદ અને સંઘર્ષ રાજકારણમાં ફેલાયો, કારણ કે હર્બર્ટ વેર (ડોક) ઇવેટ, મોટે ભાગે તેમની પત્ની મેરી, એ. જી. એન. એસ. ડબલ્યુ. ની એકમાત્ર મહિલા ટ્રસ્ટી, તેમના નેતૃત્વ (<આઇ. ડી. 1>) દરમિયાન રોબર્ટ મેન્ઝીઝની લિબરલ પાર્ટી સામે લેબર વિરોધના આધુનિકતાવાદીઓનું સમર્થન કર્યું હતું. સારાહ સ્કોટ દલીલ કરે છે તેમ, એકેડેમીના પતન પછી પણ, મેન્ઝીઝના મંતવ્યોએ 1949 થી વડા પ્રધાન તરીકેના તેમના બીજા કાર્યકાળમાં ઓસ્ટ્રેલિયાના આધુનિકતાવાદી કલાકારોને અસર કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. 'રૂઢિચુસ્ત જૂના રક્ષક' જેનો મેન્ઝીઝ એક ભાગ હતો તેણે સત્તાવાર વિદેશી પ્રદર્શનો માટે કાર્યોની પસંદગીમાં સરકારના એકાધિકારને કારણે તેનો પ્રભાવ ચાલુ રાખ્યો. એકેડેમી પરના વિવાદોના વીસ વર્ષ પછી, 1958ના વેનિસ બિનાલેમાં કઈ કલાનું ઓસ્ટ્રેલિયાનું પ્રથમ સત્તાવાર પ્રતિનિધિત્વ હોવું જોઈએ તે અંગે ફરી સંઘર્ષ ફાટી નીકળ્યો; કોમનવેલ્થ આર્ટ્સ એડવાઇઝરી બોર્ડે હીડલબર્ગ સ્કૂલ અને કેટલાક આર્થર બોયડ લેન્ડસ્કેપ્સના જૂના ઉદાહરણો મોકલ્યા (અને તે સમયે તેઓ જે વધુ ક્રાંતિકારી નવવધૂઓની શ્રેણીમાં ચિત્રકામ કરી રહ્યા હતા તેના નહીં). આગામી ટીકાત્મક અસ્વીકારનું પરિણામ એ હતું કે ઓસ્ટ્રેલિયાએ 1960ના દ્વિવાર્ષિકમાં પ્રદર્શન કરવાના આમંત્રણનો ઇનકાર કર્યો હતો અને 1978 સુધી ફરીથી વેનિસમાં પ્રદર્શન કર્યું ન હતું; દેશ વીસ વર્ષ સુધી આંતરરાષ્ટ્રીય કલાના વિશ્વના પ્રદર્શનથી ગેરહાજર હતો. રાષ્ટ્રના કલાકારો માટે અસરો, અને કલા દ્વારા રાષ્ટ્રની સાંસ્કૃતિક રજૂઆત, ગહન હતી, અને હેઇડેલબર્ગ સ્કૂલના વારસા દ્વારા રજૂ કરાયેલા રાષ્ટ્રવાદી મૂલ્યો વિરુદ્ધ યુરોપિયન આધુનિકતાવાદ સાથે જોડાયેલા લોકોના આંતરરાષ્ટ્રીયવાદ વચ્ચે ઊંડા વિભાગો ઉભરી આવ્યા હતા. અકાદમીના 1930-1940ના દાયકાના સ્થાપક સભ્યો દ્વારા કાલક્રમિક ક્રમમાં કાર્યોની ગેલેરી સંદર્ભો આર્ટસ સંસ્થાઓ 1937ની સ્થાપનાઓ ઓસ્ટ્રેલિયામાં 1947ની સ્થાપનાઓ ઓસ્ટ્રેલિયન કલા ચળવળો ઓસ્ટ્રેલિયન આર્ટ સેન્સરશીપ ઇન ઓસ્ટ્રેલિયા કન્ઝર્વેટિઝમ ઇન ઓસ્ટ્રેલિયા આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇન સંસ્થાઓ એકેડેમિક આર્ટ 1930ના દાયકામાં આર્ટ મોડર્નિઝમમાં 1940ના દાયકામાં