The Gardener (painting)
ધ ગાર્ડનર, જેને પોર્ટ્રેટ ઓફ અ યંગ પીઝન્ટ અથવા પ્રોવેન્સલ પીઝન્ટ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે વિન્સેન્ટ વેન ગો દ્વારા સપ્ટેમ્બર 1889ની તારીખનું ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે અને રોમમાં નેશનલ ગેલેરી ઓફ મોડર્ન આર્ટમાં રાખવામાં આવ્યું છે. ડચ ચિત્રકાર દ્વારા ઇટાલિયન જાહેર સંગ્રહોમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ માનવામાં આવતું ચિત્ર, વેન ગોના પ્રોવેન્સલ સમયગાળાની શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે અને તેમના ચિત્રના કેટલાક મૂળભૂત વિષયો દર્શાવે છે, જેમ કે પોટ્રેટનો ઉપયોગ, પ્રકૃતિ સાથેનો સંબંધ અને પ્રાથમિક અને પૂરક રંગોનું સંયોજન. વેન ગોના કાર્યનું શીર્ષક અને સૂચિ, અસામાન્ય રીતે, તેમના કોઈપણ પત્રોમાં ધ ગાર્ડનરનો ઉલ્લેખ કરતું નથી અને તેથી તેને કોઈ શીર્ષક આપતું નથી. કોઈ પણ સંજોગોમાં, કેનવાસ હંમેશા વેન ગોના કાર્યોની સૂચિમાં સામેલ રહ્યો છે. તે સૌપ્રથમ 1928માં જેકબ-બાર્ટ ડે લા ફેલ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવેલી સૂચિમાં દેખાયું હતું-1970માં તેમાં સુધારો કરવામાં આવ્યો હતો, જેનું શીર્ષક હતું "ધ વર્ક ઓફ વિન્સેન્ટ વેન ગો", જેમાં પેઇન્ટિંગની સંખ્યા 531 હતી. ત્યારબાદ તેને જાન હલ્સ્કર દ્વારા "ધ કમ્પ્લીટ વેન ગો" (1980) સૂચિમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે ધ ગાર્ડનરને 1779 નંબર આપ્યો હતો. બે સૂચિ પ્રણાલીઓ વચ્ચે તફાવત દર્શાવવા માટે, વિવેચકો સૂચિના લેખકોના આદ્યાક્ષરોને વિવિધ ચિત્રોની સંખ્યા સાથે સાંકળે છે. તેથી, ધ ગાર્ડનર અનુક્રમે F531 અને JH1779 છે, જે ઉલ્લેખિત સૂચિ પ્રણાલી પર આધારિત છે. રોમમાં નેશનલ ગેલેરી ઓફ મોડર્ન એન્ડ કન્ટેમ્પરરી આર્ટના સંગ્રહમાં, કેનવાસને ઇન્વેન્ટરી નંબર 8638 હેઠળ સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યો છે. જો કે આ કાર્યને ઘણીવાર ધ ગાર્ડનર શીર્ષકથી ઓળખવામાં આવે છે, હકીકતમાં આ એકદમ તાજેતરનું શીર્ષક છે, જે કાર્યની થીમ અથવા સંદેશને સંપૂર્ણપણે વ્યક્ત કરતું નથી. તે એક એવું શીર્ષક છે જે કદાચ પેઇન્ટિંગની પૃષ્ઠભૂમિથી પ્રેરિત છે, જે વાવેતર કરેલા ખેતરને યાદ કરવાને બદલે, બગીચાની જેમ દેખાય છે. તેના બદલે, અન્ય પૂર્વધારણાઓ એવું માને છે કે શીર્ષક એ શક્યતા પરથી ઉતરી આવ્યું છે કે તે સેન્ટ રેમીની માનસિક હોસ્પિટલનું માળીનું ચિત્ર છે, જ્યાં વિન્સેન્ટ વેન ગો એપ્રિલ 1889 અને મે 1890 વચ્ચે દર્દી હતા. વેન ગોના મિત્ર એમિલ બર્નાર્ડે 1911માં લખેલા તેમના પત્રોમાં તેને પેસન પ્રોવેન્સલ (અંગ્રેજીઃ પ્રોવેન્સલ ખેડૂત) નું બિરુદ આપ્યું હતું, જ્યારે 1910માં ફ્લોરેન્સના લિસિયમ ખાતે આયોજિત પ્રભાવવાદીઓના પ્રથમ પ્રદર્શનમાં તેને ખેડૂતના વડા તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. વધુ સામાન્ય રીતે, વેન ગોની કૃતિઓની સૂચિમાં તેને પીઝન્ટ અથવા પોર્ટ્રેટ ઓફ અ યંગ પીઝન્ટ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જ્યારે રોમન મ્યુઝિયમના સંગ્રહમાં ધ ગાર્ડનર (પ્રોવેન્સલ પીઝન્ટ) શીર્ષક પ્રચલિત છે. વેન ગોએ સપ્ટેમ્બર 1889માં સેન્ટ રેમીની હોસ્પિટલમાં રહેતા હતા ત્યારે કેનવાસને રંગ્યો હતો. ફાંસીના મહિનાની તારીખ અંદાજિત છે-જોકે આજે લગભગ તમામ વિવેચકો તેને માન્ય માને છે-કારણ કે વેન ગોએ તેમના ભાઈ થિયો અને મિત્રોને લખેલા અસંખ્ય પત્રોમાં આ કાર્યનો ઉલ્લેખ કર્યો નથી. શરૂઆતમાં, હકીકતમાં, તેને ફેબ્રુઆરી 1888 થી માર્ચ 1889 સુધીના સમયગાળામાં આર્લ્સમાં વેન ગોએ દોરેલા કામનો એક ભાગ માનવામાં આવતો હતો. ત્યારબાદ, તે સેન્ટ રેમી (એપ્રિલ 1889-એપ્રિલ 1890) માં વિતાવેલા સમયગાળાની કૃતિ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. છેવટે, હલ્સ્કરના અભ્યાસોએ સપ્ટેમ્બર 1889 માં કામ કર્યું હતું, તે સમયગાળો જ્યારે ચિત્રકારની સારવાર સેન્ટ રેમીની સેન્ટ પોલ ડી મૌસોલ હોસ્પિટલમાં કરવામાં આવી રહી હતી, જે તેને તે સમયગાળા દરમિયાન ચિત્રોમાં ચિત્રકારના મજબૂત રસ સાથે જોડે છે. સપ્ટેમ્બરની શરૂઆતમાં, ગંભીર નર્વસ બ્રેકડાઉન અને નિષ્ક્રિયતાના સમયગાળા પછી, વેન ગો, ખૂબ જ પ્રતિબદ્ધતા સાથે પેઇન્ટિંગમાં પાછા ફર્યા અને તેમણે તેમના ભાઈ થિયોને લખ્યુંઃ ચિત્રકારના મૃત્યુ પછી, આ કામ સંગ્રાહકોના બજારમાં ત્યાં સુધી પ્રવેશ્યું જ્યાં સુધી તે પોલ રોસેમ્બર્ગની પેરિસિયન ગેલેરી સુધી ન પહોંચ્યું, જ્યાં તેને 1910 માં બૌદ્ધિક અને મેકિયાઓલી ચિત્રકાર ગુસ્તાવો સ્ફોર્ની દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું, જે 20 મી સદીની શરૂઆતમાં ફ્લોરેન્સમાં લાવ્યા હતા, જ્યાં તેઓ રહેતા હતા, આધુનિક પેઇન્ટિંગની કલાની ઘણી કૃતિઓઃ તેમાં પોલ સેઝેન દ્વારા પોટ્રેટ ઓફ મોન્સીઅર ચોકક્વેટ (1889), મૌરિસ ઉટ્રીલો દ્વારા બે ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ અને એડગર ડેગાસ દ્વારા પેસ્ટલ પેઇન્ટિંગ હતી. ઇટાલીમાં તેના આગમન પછી, ધ ગાર્ડનરને ફ્લોરેન્સમાં લિસિયમ ક્લબના હોલમાં એપ્રિલ અને મે 1910 ની વચ્ચે લેખક અને ચિત્રકાર આર્ડેન્ગો સોફી દ્વારા આયોજિત પ્રભાવવાદીઓને સમર્પિત ઇટાલિયન પ્રદર્શન માટે લોન આપવામાં આવી હતી. આ પ્રદર્શનનું નામ "પ્રાઇમા મોસ્ટ્રા ઇટાલિયાના ડેલ 'ઇમ્પ્રેશનિસ્મો" હતું. 71 નંબર હેઠળ પ્રદર્શિત કેનવાસ, પોલ સેઝેન, એડગર ડેગાસ, જીન-લુઇસ ફોરેન, પોલ ગોગિન, હેનરી મેટિસે, ક્લાઉડ મોનેટ, કેમિલી પિસારો, પિયર-ઓગસ્ટ રેનોઇર, હેનરી ડી તુલોઝ-લોટ્રેક અને મેડાર્ડો રોસો દ્વારા અઢાર શિલ્પોની કૃતિઓ સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. તે જ વર્ષે, સોફીએ ધ ગાર્ડનર પર બહુ સકારાત્મક અભિપ્રાય આપ્યો ન હતો, કારણ કે વેન ગોના કાર્યમાં તેમણે સેઝેનના પાઠ સાથે વિરામ જોયો હતો, જે એક કલાકાર હતા જેમને તેઓ ઉચ્ચ સન્માન આપતા હતાઃ કામચલાઉ પ્રદર્શન પછી, કામ તેના માલિક, સ્ફોર્નીના હાથમાં પાછું ફર્યું હતું. બાદમાં, ફ્લોરેન્સ પ્રદર્શનની ટીકા પછી, વિચાર્યું કે જો તેઓ તેને ઇટાલીમાં પ્રદર્શન પર મૂકશે તો તેમના સમકાલિન આ કાર્યની ટીકા કરશે, તેથી તેમણે ઈર્ષાપૂર્વક તેને પોતાના ઘરમાં સુરક્ષિત રાખ્યું, તેને ફક્ત તેમના મિત્રો અને બૌદ્ધિકો દ્વારા જ જોવાની મંજૂરી આપી, જેઓ તેમના જેવા, નવા વિદેશી વલણો અને પ્રભાવવાદીઓ અને પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ્સની નવીનતાઓ તરફ ધ્યાન આપતા હતા. 1940 માં કલેક્ટરના મૃત્યુ પછી, તેમના વકીલ કાકા જીઓવાન્ની વેરુસિયોને તેમના સમગ્ર સંગ્રહ સાથે પેઇન્ટિંગ વારસામાં મળ્યું હતું, જેમાં ઉપરોક્ત ફ્રેન્ચ લેખકો ઉપરાંત, ફેટોરીની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે-કુલ ચાલીસથી વધુ, જેમાં ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ અને રેખાંકનો-સિગ્નોરિની અને સેવેરીનીનો સમાવેશ થાય છે. જોકે વેન ગો 1980ના દાયકામાં કલા બજાર દ્વારા તેમને જે લોકપ્રિયતા મળી હતી તે હજુ સુધી પહોંચી શક્યા ન હતા, તેમ છતાં પેઇન્ટિંગને તે સંગ્રહમાં સૌથી મૂલ્યવાન અને મૂલ્યવાન ભાગ તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું, જેથી બીજા વિશ્વયુદ્ધના અંત દરમિયાન વેરુસિયો, જેમણે ટસ્કન ગ્રામ્ય વિસ્તારમાં એક ફાર્મહાઉસમાં આશ્રય લીધો હતો, તેમણે તેને જર્મન સૈનિકો દ્વારા લૂંટફાટથી બચાવવા માટે પિયાન દેઈ ગિયુલારીમાં લીંબુના વૃક્ષના ગ્રીનહાઉસના સ્ટ્રો હેઠળ લાકડાના બૉક્સમાં છુપાવી દીધું હતું. યુદ્ધ પછી, 1945 માં, તેને પિટ્ટી પેલેસ ખાતે બેરેનસન દ્વારા આયોજિત ફ્રેન્ચ પેઇન્ટિંગના પ્રદર્શનમાં "લા પેઇન્ચર ફ્રાન્કાઇઝ એ ફ્લોરેન્સ" શીર્ષક સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે 1952 માં મિલાનના રોયલ પેલેસ ખાતે લેમ્બર્ટો વિટાલી દ્વારા આયોજિત પૂર્વલક્ષી પ્રદર્શનમાં "વિન્સેન્ટ વેન ગો" શીર્ષક સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ કાર્યને રાષ્ટ્રીય પ્રદેશમાં મહત્વ મળવાનું શરૂ થયું અને 1954 માં ઇટાલિયન રાજ્યએ પેઇન્ટિંગને ઐતિહાસિક અને કલાત્મક રસની કૃતિ જાહેર કરી. 1966 માં, વકીલની પત્ની, સાન્દ્રા વેરુસિયો, ફ્લોરેન્સના પૂર દરમિયાન રોમમાં લઈ જઈને કેનવાસને સલામતીમાં લાવ્યા હતા. ત્યાં લગભગ દસ વર્ષ સુધી ઘરના ડાઇનિંગ રૂમમાં કેનવાસ રહ્યો હતો-જોકે ઘણીવાર તેની જગ્યાએ એક નકલ મૂકવામાં આવતી હતી. પેઇન્ટિંગના કબજાએ પરિવારને ઉચ્ચ સમાજના સલુન્સમાં પ્રવેશવાની અને તેમના સમયની મહાન હસ્તીઓ સાથે વાતચીત કરવાની મંજૂરી આપી હતી, જે વેરૂસિઓ દંપતીને વેન ગોની પ્રશંસા કરવા માટે પ્રાપ્ત થયેલી અસંખ્ય વિનંતીઓને આભારી છે. રેનાટો ગુટ્ટુસો અને કલા વિવેચક ગિયુલિઆનો બ્રિગાંટી જેવા કલાત્મક વિશ્વની હસ્તીઓ તેમજ વિવિધ ક્ષેત્રોની અન્ય મહત્વપૂર્ણ હસ્તીઓ પસાર થઈ ગઈઃ ઉદાહરણ તરીકે, વકીલ એગ્નેલી ઘણા પ્રસંગોએ વેરૂસિઓ પરિવારના ઘરે કેનવાસની પ્રશંસા કરવા માટે આવ્યા હતા. જોકે, પેઇન્ટિંગની પ્રસિદ્ધિ અનિવાર્યપણે ચોરીના ઘણા પ્રયાસો તરફ દોરી ગઈ. શ્રીમતી વેરુસિયોએ ચોરોની વાત કરતાં 1998માં એક મુલાકાત દરમિયાન કહ્યું હતું કેઃ આ પરિસ્થિતિથી થાકીને વકીલ વેરુસિયોએ કેનવાસ વેચવાનું નક્કી કર્યું હતું, જે 1977માં 60 કરોડ લિરાના આંકડામાં હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું, જે તે સમયે પેઇન્ટિંગની કિંમત કરતાં ઘણું ઓછું હતું, જે અંદાજે 1.2 અબજ હતું. તે રોમન ગેલેરીના માલિક સિલ્વેસ્ટ્રો પિયરાંગેલી દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે તે સમયે ઇટાલિયન રાજ્યએ તેના પૂર્વ-મુક્તિના અધિકારનો ઉપયોગ કર્યો ન હતો. વાસ્તવમાં જે બન્યું તે એ છે કે પિએટ્રાન્જેલીએ એક અનામી ખરીદનાર માટે મધ્યસ્થી તરીકે કામ કર્યું હતું, જેની શોધ 1983માં થઈ હતી, તે સ્વિસ ગેલેરીના માલિક અર્ન્સ્ટ બેયલર હતા. ઈટાલિયન રાજ્ય 1988માં પ્રભાવવાદી સંગ્રહ બજારની ઊંચાઈએ જ સંગઠિત થયું હતું, જ્યારે બેયેલરે જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ આ કામને વેનિસના ગુગેનહેમ મ્યુઝિયમને ચૌદ અબજ લીરેમાં વેચવા જઈ રહ્યા છે. તે કામગીરીમાં એવું દર્શાવવામાં આવ્યું હતું કે પ્રથમ વાટાઘાટો દરમિયાન, બેયેલર વાસ્તવિક ખરીદદાર સાબિત થયો ન હતો, કારણ કે વેચાણની મિનિટોમાં નોંધાયેલું નામ પિરાંગેલીનું હતું. આમ, 1989 માં ઇટાલિયન રાજ્યએ તેના પૂર્વ-મુક્તિના અધિકારનો અભ્યાસ કરવાની માંગ કરી અને પેઇન્ટિંગને ફરીથી ખરીદ્યું, બેયલરને 1977 માં ચૂકવવામાં આવેલી રકમની ભરપાઈ કરીઃ 600 મિલિયન લીરા. બેયલર માનતા હતા કે આ આંકડો બજાર કિંમતથી ઘણો ઓછો છે-જો રાજ્યએ પેઇન્ટિંગની પુનઃખરીદી ન કરી હોત, તો ગુગેનહેમ મ્યુઝિયમે તેને 25 ગણી વધુ ચૂકવણી કરી હોત-અને ઇટાલિયન રાજ્ય સામે દાવો માંડ્યો હતો. ઇટાલીમાં શરૂ કરાયેલા તમામ મુકદ્દમાઓ ગુમાવ્યા પછી, તેમણે સ્ટ્રાસબર્ગમાં યુરોપિયન કોર્ટ ઓફ યુરોપિયન રાઇટ્સમાં અપીલ કરી હતી. દરમિયાન, 1995માં, પેઇન્ટિંગને રોમ અને નેશનલ ગેલેરી ઓફ મોડર્ન એન્ડ કન્ટેમ્પરરી આર્ટમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેને ગેલેરી, લ 'આર્લેસિએન (મેડમ ગિનોક્સ) ની માલિકીની અન્ય વેન ગો પેઇન્ટિંગની બાજુમાં મૂકવામાં આવ્યું હતું. 2000 માં, યુરોપીયન અદાલતે પ્રથમ વખત ચુકાદો આપ્યોઃ તેણે સમર્થન આપ્યું કે ઇટાલિયન રાજ્યને પૂર્વ-મુક્તિનો અધિકાર છે પરંતુ તે ધ્યાનમાં લે છે કે તેણે તેના અધિકારનો ઉપયોગ ખૂબ મોડો કર્યો હતો અને ખૂબ ઓછી કિંમત ચૂકવી હતી, જેથી તેણે "અન્યાયી સંવર્ધન" નો આનંદ માણ્યો હતો. કામનો સાચો માલિક કોણ હોવો જોઈએ તેની સુનાવણી મે 2002 માં સમાપ્ત થઈ, એક સદીના ચોથા ભાગથી વધુ સમય પછી, જ્યારે સ્ટ્રાસબર્ગના ન્યાયાધીશોએ ઇટાલિયન રાજ્યને તેના કાયદેસરના કબજા અને કામની માલિકીને માન્યતા આપી. પરિણામે, ધ ગાર્ડનર સત્તાવાર રીતે અને કાયદેસર રીતે રોમન સંગ્રહાલયના સંગ્રહમાં પ્રવેશ્યું. ન્યાયાધીશોએ બેયલરને પ્રક્રિયાના ખર્ચ માટે એક મિલિયન ત્રણ લાખ યુરો વત્તા પચાસ હજાર યુરોની ભરપાઈ આપી હતી. તત્કાલીન સાંસ્કૃતિક વારસાના મંત્રી ગિયુલિઆનો ઉરબાનીએ આ વાક્યના સંદર્ભમાં પોતાનો સંતોષ વ્યક્ત કર્યો હતોઃ પેઇન્ટિંગની ચોરી અને અનુગામી પુનઃપ્રાપ્તિ (1998) 19 અને 20 મે, 1998ની રાતની વચ્ચે, પેઇન્ટિંગને અખબારોના તમામ પ્રથમ પૃષ્ઠો પર સ્થાન મળ્યું કારણ કે તે રોમની નેશનલ ગેલેરી ઓફ મોડર્ન આર્ટમાં લૂંટનો હેતુ હતો. ધ ગાર્ડનર ઉપરાંત, ચોરોએ 1890માં વેન ગો દ્વારા દોરવામાં આવેલ લ 'આર્લેસિએન (મેડમ ગિનોક્સ) અને પોલ સેઝેન (1906) દ્વારા લખાયેલ લે કેબાનોન ડી જોર્ડનને પણ કબજે કરી લીધા હતા. સંગ્રહાલય બંધ થાય ત્યાં સુધી પરિસરની અંદર રાહ જોનારા ત્રણ સશસ્ત્ર, ઉઘાડે પગે, બાલાક્લાવા પહેરેલા ચોરોએ લૂંટ ચલાવી હતી. લૂંટારાઓએ બંદૂકની અણી પર રક્ષકોને બાંધી દીધા, તેમનું ગળું દબાવી દીધું અને ધમકી આપી. સંગ્રહાલયના વેઈટરે નોંધ્યું કે પ્રવેશદ્વાર હજુ પણ ખુલ્લું છે, તેથી તેણે કારાબિનિયેરીને ચેતવણી આપી, જેણે આવીને રક્ષકોને મુક્ત કર્યા. વેન ગો અને સેઝેનની પ્રસિદ્ધિ અને કૃતિઓના અંદાજિત મૂલ્યને કારણે ચોરીની મીડિયા પર મજબૂત અસર પડી હતી; એવી રીતે કે તેની સરખામણી 1969માં પાલેર્મોમાં ઓરેટરી ઓફ સેન લોરેન્ઝોમાંથી ચોરાયેલી કારવાગિયોની નેટિવિટી અને ગુસ્તાવ ક્લિમ્ટની પોર્ટ્રેટ ઓફ અ લેડી જેવી અગાઉની ચોરીઓ સાથે કરવામાં આવી હતી, જે અગાઉના વર્ષે પિયાન્ઝાની રિક્કી ઓડી મોડર્ન આર્ટ ગેલેરીમાંથી ચોરાઈ ગઈ હતી અને 2019માં પુનઃપ્રાપ્ત થઈ હતી. પાલેર્મો ચોરીથી વિપરીત, જે 2022 સુધીમાં પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં આવી નથી, રોમના ત્રણ કેનવાસ 46 દિવસ પછી પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં આવ્યા હતા. પોલીસે ચોરીના ગુનામાં આઠ લોકોની ધરપકડ કરી હતી. ચોરોની ટોળકીના ઇટાલિયન-બેલ્જિયન નેતા, એનીઓ ઝિમેનેસે ધરપકડ પર ટિપ્પણી કરીઃ ચોરી અને પુનઃપ્રાપ્તિ વચ્ચેના સમયગાળામાં, ચિત્રોને ખરીદનારને વેચવા માટે તુરિન લઈ જવામાં આવ્યા હતા. બાદમાં છેલ્લી ક્ષણે મીડિયા તણાવને કારણે પીછેહઠ કરી હતી જે ઘટનાએ ઉભી કરી હતી અને ચોરો દ્વારા ઓફર કરેલા વેચાણ પર નોંધપાત્ર ડિસ્કાઉન્ટ હોવા છતાં તેને ખરીદવા માંગતા ન હતા, જેમણે શરૂઆતમાં પંદરથી શરૂ થતી કિંમત સાથે ઓપરેશનની વાટાઘાટો કરી હતી. ફ્રાન્સેસ્કો પેલેગ્રીનોએ 2013માં નેટીવી કન્ટેમ્પોરાનિયા દ્વારા સંપાદિત ઓર 22, ફર્ટો ઇન ગેલેરિયા ગ્રંથમાં વેન ગો અને સેઝેન દ્વારા કરવામાં આવેલી કૃતિઓની ચોરીનું પુનઃનિર્માણ કર્યું હતું અને ચોરી સમયે સાંસ્કૃતિક વારસાના મંત્રી વોલ્ટર વેલ્ટ્રોની દ્વારા તેની રજૂઆત કરવામાં આવી હતી. વર્ણન અને શૈલી આ પેઇન્ટિંગને ડચ ચિત્રકાર દ્વારા એક શ્રેષ્ઠ કૃતિ અને તેમના પ્રોવેન્સલ સમયગાળાના ચિત્રોનું એક અપવાદરૂપ ઉદાહરણ ગણી શકાય, જે સેન્ટ રેમીની હોસ્પિટલમાં રહેતી વખતે તેમણે બનાવેલા એકસો ચાલીસ ચિત્રોમાં અગ્રણી સ્થાન ધરાવે છે. વેન ગોએ તેને તેમના મૃત્યુના એક વર્ષ પહેલા દોર્યું હતું, જે 27 જુલાઈ, 1890ના રોજ તેમની કલાત્મક પરિપક્વતાની ઊંચાઈએ થયું હતું. તે જ વર્ષે-1889-તેમની અન્ય શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ જેવી કે સ્ટેરી નાઇટ, વેઝ વિથ આઇરિસિસ અને તેમના સ્વ-ચિત્રો. આ કારણોસર, તે તેમની વ્યક્તિગત શૈલીના કેટલાક મહત્વપૂર્ણ ઘટકો રજૂ કરે છે. મુખ્ય પાત્ર આ કૃતિ અસંખ્ય ચિત્રોની શ્રેણીમાં સમાવિષ્ટ છે જે ચિત્રકારે તેની આસપાસના લોકો દ્વારા બનાવેલ છે. જેમ કે તેમણે પોતે 19 સપ્ટેમ્બર, 1889ના રોજ તેમના ભાઈને લખેલા પત્રમાં ટિપ્પણી કરી હતીઃ આ કિસ્સામાં, વેન ગોએ ખેડૂતોનો વિષય ઉઠાવ્યો છે; જે ઇવેન્જેલિકલ અને પ્રતીકાત્મક અસરોથી ભરેલો વિષય છે, જેનો તેમણે ન્યુનેન ખાતેના તેમના પ્રારંભિક કલાત્મક સમયગાળા દરમિયાન અને મિલેટના કાર્યોમાં વિષયની વિવિધ નકલો બંનેમાં સામનો કર્યો હતો. અગાઉના ચિત્રોથી વિપરીત, જ્યાં ગ્રામીણ જીવન અને ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં કામની કઠોર પરિસ્થિતિઓ સ્પષ્ટ હતી, અહીંના યુવાને મૈત્રીપૂર્ણ સ્વભાવ સાથે સુમેળમાં રહેતા માણસને દર્શાવ્યો હતો, જે તેની સાથે અને તેની પ્રજનનક્ષમતા અને પુનર્જીવનની અપરિવર્તનીય પ્રક્રિયાઓ, જીવન અને મૃત્યુ સાથે સહાનુભૂતિ ધરાવે છે. તેમણે પોટ્રેટમાં જે શૈલીયુક્ત અને સચિત્ર ઉકેલો હાથ ધર્યા છે તે એ ટ્યુનમેન્ટને સૂચવે છે, ખાસ કરીને રચનાની રેખાઓમાં જે વિષયને લેન્ડસ્કેપ સાથે મર્જ કરે છે; પેઇન્ટિંગની તેજસ્વીતા અને રંગોના સંયોજનમાં. યુવાન માણસ, જેને આપણને ચોક્કસપણે કહેવામાં આવતું નથી કે તે કોણ છે, તે કેનવાસની મધ્યમાં અડધી પ્રતિમા દેખાય છે, જેમ કે વેન ગોએ તે વર્ષે બનાવેલા અન્ય ઘણા ચિત્રોમાં હતું, જેમ કે પોર્ટ્રેટ ઓફ ડૉ. રે અથવા પોર્ટ્રેટ ઓફ ધ ચીફ વોચમેન ટ્રાબુક. ચિત્રકારે માળીને આગળના ભાગમાં ચિત્રિત કર્યો, પ્રતિનિધિત્વની રીતને બે ભાગોમાં વહેંચીઃ ચહેરો અને પ્રતિમા. તેમણે પોતાનું ધ્યાન ચહેરાની વિગતો પર કેન્દ્રિત કર્યું, જેને તેમણે નાના બ્રશ સ્ટ્રોકથી સાવચેતીપૂર્વક રંગ્યું હતું, જે તેને લગભગ ફોટોગ્રાફિક રીતે રજૂ કરે છે. આ તકનીકની મદદથી, તેમણે કમાનવાળા અને ગાઢ ભમર, સહેજ ઉપેક્ષિત દાઢી, ટેન્ડ ત્વચા અને હોઠની રચના કરી, જે લાલ રેખા દ્વારા સીમાંકિત છે. અભિવ્યક્તિ, સહેજ નીરસ, નીચે તરફ નિર્દેશિત દેખાવ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે અને, વિદ્યાર્થીઓના નાના વિચલનને જોતાં, તે શાંત લાગે છે પરંતુ ઉદાસીના ચોક્કસ પડદો સાથે. દાઢી અને ટોપી ચહેરાને ફ્રેમ કરે છે, જે લગભગ સમપ્રમાણતાવાળા લાગે છે અને નાના બ્રશસ્ટ્રોકથી બનાવવામાં આવે છે, પહેલા ઓલિવ ગ્રીનમાં અને પછી કાળા રંગમાં. ટોપી-જેમાં તે રંગો ઉપરાંત વાયોલેટ અને લાલ અને ભૂરા રંગના રંગોનો સમાવેશ થાય છે-તેને એવી રીતે વળાંક આપવામાં આવે છે કે તે ડાબા ખભા તરફ એક ત્રાંસુ રેખા બનાવે છે. ચિત્રકારે વધુ તાત્કાલિક તકનીકનો ઉપયોગ કરીને પ્રતિમા અને ખભાને અસમપ્રમાણ રીતે ડિઝાઇન કર્યા હતા. યુવાન માણસ ઊભી લાલ અને લીલી રેખાઓ સાથે સફેદ શર્ટ પહેરે છે, જે ખૂબ જ ઝડપી અને ગતિશીલ બ્રશસ્ટ્રોકથી બનેલો હોય છે, જેમાં લાંબા સ્ટ્રોક હોય છે અને ચહેરાની તુલનામાં પહોળો હોય છે. આ શર્ટને ખભા પર એક કાળી રેખા દ્વારા સીમાંકિત કરવામાં આવે છે જે નાયકની રૂપરેખાને અનુસરે છે અને તે ઊંચુંનીચું થતું પ્રવાહ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જે વેન ગોની અંતમાં શૈલીની અભિવ્યક્ત ગુણવત્તાની લાક્ષણિકતા છે. શર્ટની નીચે પીળો અને વાદળી આડા પટ્ટાવાળો શર્ટ હોય છે, જે ઝડપી ઊભી બ્રશસ્ટ્રોક સાથે પણ કરવામાં આવે છે અને એકસાથે બંધ થાય છે. આર્લ્સના સમયગાળામાં તેમણે ઉપયોગમાં લીધેલા ટોનની સરખામણીમાં નરમ અને વધુ મૌન ટોન હોવા છતાં, ખેડૂતના કપડામાં ડચ લેખકની સૌથી નોંધપાત્ર નવીનતાઓમાંની એક છેઃ શર્ટમાં પૂરક રંગો લાલ અને લીલો અને શર્ટમાં પ્રાથમિક પીળો અને વાદળીનું સંતુલિત સંયોજન. આ તેમની કારકિર્દીના સૌથી મહત્વપૂર્ણ શૈલીયુક્ત ઘટકોમાંનું એક બની ગયું અને ફૌવ્સ જેવા કલાકારોની નવી પેઢીઓને ખૂબ પ્રભાવિત કરી. પૃષ્ઠભૂમિ આ કેનવાસમાં આપણને અંતર સુધી વિસ્તરેલું એક સારી રીતે વ્યાખ્યાયિત લેન્ડસ્કેપ જોવા મળે છે; વેન ગોના કાર્યમાં કંઈક વિસંગતતા છે, જેમણે પોતાના વિષયોને મોનોક્રોમ બેકગ્રાઉન્ડ સાથે, આંતરિક રીતે, અથવા સમૃદ્ધ સુશોભિત બેકગ્રાઉન્ડ સાથે, વોલપેપર જેવી અસર સાથે દર્શાવ્યા હતા, જેમ કે રાઉલિન દંપતિના ચિત્રોમાં. આઉટડોર સેટિંગ સાથેના અન્ય ચિત્રોમાં ચાઈલ્ડ વિથ ઓરેન્જ (1890), યંગ પીઝન્ટ ગર્લ ઇન અ સ્ટ્રો હેટ જે ઘઉંના ખેતરની સામે બેઠેલી હતી (1890) અને ગર્લ ઇન વ્હાઇટ (1890); પરંતુ તેમાંથી કોઈમાં પણ આપણને ધ ગાર્ડનરની પૃષ્ઠભૂમિની મનોહર ઊંડાઈ અને વિસ્તૃત રચના મળતી નથી. જો કે, આ ચિત્ર ટુ ગર્લ્સ (બંને 1890) ની બે નકલોમાં મળી શકે છે, જ્યાં પૃષ્ઠભૂમિમાં કેટલાક મકાનોને ઓળખી શકાય છે, અને પોર્ટ્રેટ ઓફ ડૉ. ગેચેટ (1890) માં પણ, જે કોતરણીની તકનીકથી અને વાડ સાથે બનાવવામાં આવ્યું છે જે હેજ અને નાના છોડ સાથે બગીચાને મર્યાદિત કરે છે. ધ ગાર્ડનરના બેકગ્રાઉન્ડ લેન્ડસ્કેપમાં એક વિચારશીલ અને વિગતવાર બ્રશસ્ટ્રોક છે જે નાયક જ્યાં સ્થિત છે તે વાતાવરણની લાગણી દર્શાવે છે. ડાબી બાજુએ ઘાસના મેદાનનો તેજસ્વી લીલો રંગ છે, જે ટૂંકા, ઊભી અને લયબદ્ધ બ્રશ સ્ટ્રોકમાં કરવામાં આવે છે; સફેદ, પીળો, લીલો અને વાદળી જેવા રંગોમાં, જે સંયુક્ત રીતે, બગીચામાં છોડ દ્વારા પડછાયાની રમત બનાવે છે. ખભાની થોડી ઉપર, આપણે જોઈએ છીએ કે બ્રશસ્ટ્રોક આડી બને છે અને તેની ટોનાલિટીને હળવી કરે છે, એક ત્રાંસુ રેખા બનાવે છે જે ખભા પરની અને ટોપી પરની બંનેને અનુસરે છે, જે નાના માર્ગને આકાર આપે છે. જમણી બાજુએ, બીજી બાજુ, બ્રશસ્ટ્રોક વધુ પાતળું અને અસ્તવ્યસ્ત હોય છે, જે કેટલાક ઝાડની હાજરી દ્વારા વાજબી ઠેરવવામાં આવે છે. જે સમયગાળામાં તેમણે ધ ગાર્ડનરનું ચિત્રકામ કર્યું હતું તે તે વર્ષોને અનુરૂપ છે જ્યારે પ્રોવેન્સના લેન્ડસ્કેપ અને સૂર્યએ વેન ગોને આકર્ષિત કર્યા હતા, જ્યારે તેમણે ઓલિવ વૃક્ષોની શ્રેણી અને સાયપ્રસ અને અનાજના ક્ષેત્રોને સમર્પિત ચિત્રો બનાવ્યા હતા. પેઇન્ટિંગના છેલ્લા ભાગમાં, ઝાડીઓ અને છોડની વનસ્પતિ ઘાસના મેદાન સાથે ભળી જાય છે, જેનાથી એવી લાગણી થાય છે કે ઘાસ વૃક્ષોની શાખાઓ સાથે વિકાસ કરી રહ્યું છે. બ્રશસ્ટ્રોક તીવ્ર છતાં નરમ રીતે દોરવામાં આવે છે, વક્ર અને ભવ્ય હોય છે, જે પેઇન્ટિંગની ટોચ પર સમાપ્ત થાય ત્યાં સુધી, જ્યાં બાકીના છોડ અને બે નાની દિવાલો હોય ત્યાં સુધી, હિલચાલનો વિચાર પ્રાપ્ત કરવા માટે, બહારથી દોરવામાં આવેલા લેન્ડસ્કેપ્સમાં પહેલેથી જ પ્રયોગ કરવામાં આવેલા તકનીકી ઉકેલો લે છે. પ્રદર્શન સ્થળ ધ ગાર્ડનર રોમમાં નેશનલ ગેલેરી ઓફ મોડર્ન આર્ટમાં છે. વેન ગોએ આશરે 871 ચિત્રો અને મોટી સંખ્યામાં રેખાંકનો અને રેખાચિત્રો બનાવ્યા હોવા છતાં, માત્ર ત્રણ જ ઇટાલિયન જાહેર સંગ્રહમાં છે. અન્ય બે છે લ 'આર્લેસિએન (મેડમ ગિનોક્સ) (1890), જે ધ ગાર્ડનરની સાથે રોમમાં સચવાયેલી છે, અને બ્રેટન વુમન (1888), જે ગેલેરિયા ડી' આર્ટ મોડર્નાના ગ્રાસી સંગ્રહમાં છે. 2011 સુધી, ધ ગાર્ડનર રૂમ XIVમાં હતી, જે પ્રભાવવાદ, તેની શરૂઆત અને તેના વિકાસને સમર્પિત હતી, સાથે સાથે ઓછા પ્રખ્યાત ઇટાલિયન લેખકોની કૃતિઓ જે નવા યુરોપિયન કલાત્મક પ્રવાહોના સારને શોષવા માટે પેરિસ ગયા હતા. કામના મહત્વને ધ્યાનમાં રાખીને, ઓરડાને ઘણીવાર "ધ ગાર્ડનર રૂમ" કહેવામાં આવતો હતો. ત્યાં, કેનવાસને અન્ય આંતરરાષ્ટ્રીય કૃતિઓ જેમ કે રીટર્ન ફ્રોમ ફિશિંગ (સીએ. 1900) હેન્ડ્રિક વિલેમ મેસડેગ દ્વારા; પોચર્સ ઇન ધ સ્નો (1867) ગુસ્તાવ કોર્બેટ દ્વારા, જેને પ્રભાવવાદી વલણોની પ્રગતિ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરી શકાય છે; જીન-ફ્રાન્કોઇસ રાફેલ દ્વારા પ્લેસ સેન્ટ-મિશેલ એટ લા સેઇન્ટ ચેપેલ (1896); ક્લાઉડ મોનેટ દ્વારા વોટર લિલીઝ ઇન પિંક (1897-1899) અને એડગર ડેગાસની પેસ્ટલ પેઇન્ટિંગ એપ્ર લે બેન (ca. 1886); ફ્રેન્ચ ચળવળના પછીના બે સાચા નાયક; વેન ગો દ્વારા અન્ય કેનવાસ, લ 'આર્લેસિએન (મેડમ ગિનોક્સ) અને પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિઝમના નાયક સેઝેન દ્વારા ચિત્ર લે કેબાનોન ડી જોર્ડન (1906). ઇટાલિયન કલાકારોના સંદર્ભમાં, જિયુસેપ ડી નિટિસની ત્રણ મહાન કૃતિઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે 1881ની રેસ ઇન બોઇસ ડી બોલોગ્નેને સમર્પિત હતી; વિટ્ટોરિયો મેટ્ટેઓ કોર્કોસની કૃતિ ડ્રીમ્સ; જીઓવાન્ની બોલ્ડિની દ્વારા પ્રસિદ્ધ પોર્ટ્રેટ ઓફ જિયુસેપ વર્ડી (1886); એજિસ્ટો ફેબ્રી સાથે પુત્ર એડવર્ડનું ચિત્ર અને મિશેલ ગોર્ડિગિયાની દ્વારા આલ્ફ્રેડો મુલર (1895) અને મેડાર્ડો રોસો દ્વારા બે શિલ્પો, જેમાંથી એક પોર્ટ્રેટ ઓફ હેનરી રુઆર્ટ (1889-1890) છે, જેને વિવેચકો એકમાત્ર સાચા અર્થમાં પ્રભાવવાદી શિલ્પકાર માને છે. 21 ડિસેમ્બર, 2011 ના રોજ, સંગ્રહાલય નવા પ્રદર્શન પ્રવાસ કાર્યક્રમ સાથે જાહેર જનતા માટે ફરી ખોલવામાં આવ્યું. અગાઉ "ધ ગાર્ડનર રૂમ" માં સમાવિષ્ટ તમામ કૃતિઓ, બે વેન ગો સિવાય, રૂમ XIVમાં રહી હતી, જેનું શીર્ષક હતું "ધ ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ ક્વેશ્ચન", જ્યાં વધુ શિલ્પોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો-બે એડગર ડેગાસ દ્વારા અને સમગ્ર સંગ્રહ મેડાર્ડો રોસોને સમર્પિત હતો. તેના બદલે, વેન ગોઝને રૂમ XVમાં ખસેડવામાં આવ્યા હતા, જેનું શીર્ષક હતું "ધ હ્યુમેનિટેરિયન યુટોપિયા", અને રૂમની મધ્યમાં એક છૂટક દિવાલ પર મૂકવામાં આવ્યા હતા જેથી તેઓ તેમના પ્રવાસના કાર્યક્રમમાં મુલાકાતીઓને મળતા પ્રથમ કામો બની શકે. બંને કેનવાસનું પ્રદર્શન જિયુસેપ પેલિઝા દા વોલ્પેડો દ્વારા ઇલ સોલ (1904), જિઆકોમો બલ્લા દ્વારા ઇલ મેન્ડીકેન્ટે (1902), આઈ માલાતી (1903) અને લા પાઝા (1905), એન્જેલો મોર્બેલી દ્વારા ઇલ વિયેટિકો (1884), જ્હોન ક્વિન્સી એડમ્સ દ્વારા ઇલ વિયાજિયો ડેલા વિટા (1905), જોઆક્વિન સોરોલા દ્વારા રેટિરાન્ડો લાસ રીડિઝ (1896), ડોમે સ્ક્યુટેસ્કી દ્વારા આફ્ટર ટાયર્ડ વર્ક (1910), ઉમ્બર્ટો બોક્સીઓની દ્વારા કોન્ટાડિનો અલ લાવોરો (1908-1910), એલ્બિન એગર એલ દ્વારા ધ મીલ (1910-1914) સાથે કરવામાં આવ્યું છે. 1909) ફેલિસ કેરેના દ્વારા. તેથી, ધ ગાર્ડનર એ સંક્ષિપ્ત કાલક્રમિક અને કલાત્મક યાત્રામાં એક મૂળભૂત કાર્ય છે જે સંગ્રહાલય પ્રભાવવાદી વર્તમાન, સંપૂર્ણ કલા અને રંગને સમર્પિત અભ્યાસોની આસપાસ બનાવે છે. ધ ગાર્ડનર એ કલાકારો સાથેની એક કડી છે જેમણે તેમની કલા અને તેમની કારકિર્દી પ્રતીકવાદી નવીનતાઓ અને સમાજવાદ અને પ્રત્યક્ષવાદ વચ્ચેના મિશ્રણને સમર્પિત કરી હતી, સામાજિક હાંસિયામાં ધકેલાઈ જવાને ભૂલી ગયા વગર, એક વિષય કે જેને વેન ગોએ હંમેશા તેમના કાર્યોમાં ખૂબ જ સંવેદનશીલ રીતે સ્પર્શ કર્યો હતો. કોઈ પણ સંજોગોમાં, વર્ષોથી, પેઇન્ટિંગ ધ ગાર્ડનર પણ કામચલાઉ પ્રદર્શનો માટે વિવિધ લોનનો વિષય રહ્યું છે, જે જેનોઆ અને સિએના જેવા અન્ય ઇટાલિયન શહેરો તેમજ ઇટાલીની બહાર, વિયેના અથવા ફિલાડેલ્ફિયા જેવા શહેરોમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. વધુમાં, આ પેઇન્ટિંગ 1999 અને 2004 માં રોમમાં યોજાયેલી કેટલીક ચોરી પછી આર્મા દેઈ કારાબિનિયેરી દ્વારા પુનઃપ્રાપ્ત પેઇન્ટિંગ્સ દર્શાવતી વિવિધ કામચલાઉ પ્રદર્શનોનો ભાગ રહી છે. વિન્સેન્ટ વેન ગો પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિઝમ ગેલેરીયા નાઝિઓનેલ ડી 'આર્ટ મોડર્ના નોટ્સ રેફરન્સ ગ્રંથસૂચિ ગાર્ડનર 1889 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ ગેલેરીયા નાઝિઓનેલ ડી' આર્ટ મોડર્ના દ્વારા કાર્યોની સૂચિ પણ જુઓ.