Teatro D. Fernando
ટિએટ્રો ડી. ફર્નાન્ડો 1849 અને 1860 ની વચ્ચે પોર્ટુગીઝની રાજધાની લિસ્બનમાં એક થિયેટર હતું. પૃષ્ઠભૂમિ ઉદારમતવાદી યુદ્ધો (1828-1834) પછી પોર્ટુગલમાં મઠોના વિસર્જન પછી, ખાલી થયેલા ચર્ચો, કોન્વેન્ટ્સ અને મઠોના ફરીથી ઉપયોગ માટે પગલાં લેવામાં આવ્યા હતા, જેમાં શરૂઆતથી નવી ઇમારતો બાંધવા માટે મર્યાદિત સંસાધનો આપવામાં આવ્યા હતા. જે ઈમારત ટિએટ્રો ડી. ફર્નાન્ડો બની તે ચર્ચ ઓફ સાન્ટા જસ્ટા હતું, જે લિસ્બનનાં સાન્ટા જસ્ટા વિસ્તારમાં આવેલું હતું, જે હવે જ્યાં સાન્ટા જસ્ટા લિફ્ટ છે તેની નજીક છે, જેને બૈક્સા પોમ્બાલિના તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે વિસ્તાર 1755ના લિસ્બન ભૂકંપ પછી પુનઃવિકસિત થયો હતો. ચર્ચનો ઉપયોગ શરૂઆતમાં લિસ્બન નેશનલ ગાર્ડની 7મી બટાલિયનના બેરેક્સ તરીકે થતો હતો, જોકે ઓગસ્ટ 1838 સુધીમાં તે ફરીથી ખાલી થઈ ગયું હતું. તે સમયે, પોર્ટુગલમાં કામ કરતા અને અન્ય લિસ્બન થિયેટર, ટિએટ્રો દા રુઆ ડોસ કોન્ડેસના નિર્દેશક એવા ફ્રેન્ચ અભિનેતા, નિર્દેશક, નાટ્યકાર અને પ્રભાવક એમિલ ડૌક્સ (1798-1876) એ રાણી ડી. મારિયા દ્વિતીયને એક અરજી મોકલી હતી, જેમાં તેમણે સમૃદ્ધ ઉદ્યોગપતિ, કાઉન્ટ ઓફ ફારોબો સાથે મળીને આ ઈમારતને થિયેટરમાં ફેરવવાની પરવાનગીની વિનંતી કરી હતી. અરજી નામંજૂર કરવામાં આવી હતી અને માત્ર એક દાયકા પછી જ અન્ય ઉદ્યોગપતિ ફ્રાન્સિસ્કો રોડ્રિગ્સ બટાલ્હા પણ આવી જ અરજી સાથે સફળ થયા હતા. એમિલ ડૌક્સ પણ તેની અરજી સાથે સંકળાયેલા હતા. ડિઝાઇન આર્કિટેક્ટ ફ્રાન્સના અર્નોલ્ડ બર્ટિન હતા. પ્લોટની સાંકડીતાને જોતાં, તે એક જટિલ સ્થાપત્ય કવાયત હતી. રૂપાંતર પછી, થિયેટર લંબગોળ આકારનું હતું, જેમાં ચાર સ્તરો પર બોક્સ હતા, જેમાં સામાન્ય લોકો માટે 54, શાહી પરિવાર માટે 3 (જેના માટે ફી ચૂકવવામાં આવતી હતી) અને 2 માલિકોના હતા. આ બૉક્સમાં 324 લોકોને સમાવી શકાય તેમ હતું અને સ્ટોલ (ઓર્કેસ્ટ્રા) અને ગેલેરીઓમાં પણ 312 લોકો માટે જગ્યા હતી. લિસ્બન અખબારો દ્વારા ડિઝાઇન અને સુશોભન પર ખૂબ જ અનુકૂળ ટિપ્પણી કરવામાં આવી હતી, જે તે સમયે લિસ્બનમાં સૌથી અગ્રણી કારીગરો દ્વારા કરવામાં આવી હતી. તેનો ઈરાદો ઉચ્ચ મધ્યમ વર્ગને આકર્ષવાનો હતો, જેઓ અન્ય લિસ્બન નાટકોથી અસંતુષ્ટ લાગતા હતા. જ્યારે ડી. ફર્નાન્ડો 29 ઓક્ટોબર 1849ના રોજ રાજાના જન્મદિવસ પર ખુલ્યું, ત્યારે લિસ્બનમાં પહેલેથી જ બે ખાનગી માલિકીના થિયેટરો નિયમિતપણે કાર્યરત હતા, ટિએટ્રો ડો સેલિટ્રે અને ટિએટ્રો ડો ગિનાસિયો. ત્યારબાદ, ટિએટ્રો દા રુઆ ડોસ કોન્ડેસ ફરી ખોલવામાં આવ્યું, જે 1846 અને 1852 ની વચ્ચે બંધ કરવામાં આવ્યું હતું. સરકાર દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવેલા બે અગ્રણી થિયેટરો પણ હતા, મુખ્યત્વે ઓપેરા માટે સમર્પિત ટિએટ્રો સાઓ કાર્લોસ અને ડી. મારિયા II નેશનલ થિયેટર, જેનો હેતુ ઉચ્ચતમ ગુણવત્તાના નાટકો રજૂ કરવાનો હતો. ડી. ફર્નાન્ડોએ અસરકારક રીતે ડી. મારિયા II નેશનલ થિયેટર સાથે સ્પર્ધામાં પોતાને સ્થાન આપ્યું, ઓછામાં ઓછું શરૂઆતમાં, અંશતઃ કારણ કે થિયેટરમાં જનારા લોકો ડી. મારિયા IIથી અસંતુષ્ટ લાગતા હતા. બાદમાં તે કોમેડી, વૌડેવિલે, કોમિક ઓપેરા, નૃત્ય, ઓર્કેસ્ટ્રલ કોન્સર્ટ, મેજિક શો અને સર્કસ પ્રદર્શન પણ રજૂ કરશે. ડી. મારિયા દ્વિતીય સાથે સ્પર્ધા કરવાની વ્યૂહરચનાનો એક ભાગ રાજા પત્ની, ડી. ફર્નાન્ડો દ્વિતીયને તેમના નામ પરથી થિયેટરનું નામ રાખવા માટે સંમત થવા માટે સમજાવવાનો હતો. એક સમયે એવી આશા પણ હતી કે થિયેટર "રોયલ" અથવા "રાષ્ટ્રીય" થિયેટર બની શકે છે. પ્રારંભિક પ્રદર્શન પ્રારંભિક પ્રદર્શન અર્નેસ્ટ લેગોવ અને યુજેન સ્ક્રાઇબનું નાટક એડ્રિએન લેકોવર હતું, જે થોડા મહિના પહેલા પેરિસમાં પ્રથમ વખત રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેમાં પોર્ટુગલની તે સમયની અગ્રણી અભિનેત્રી એમિલિયા દાસ નેવ્સે એડ્રિએનની ભૂમિકા ભજવી હતી અને તેનું નિર્દેશન એમિલ ડૌક્સ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ શોના ત્રીજા અને ચોથા કૃત્યો વચ્ચેના વિરામ દરમિયાન અગ્રણી પોર્ટુગીઝ નાટ્યકાર અલ્મેડા ગેરેટ સ્ટેજ પર ગયા અને નેવ્સને કહ્યું કે "તમે વધુ સારી રીતે અભિનય કરી શકતા નથી". તે સમયની વ્યાવસાયિક દુશ્મનાવટના સંકેત તરીકે, નેવ્ઝ કરારમાં થિયેટર કંપની સાથે સંમત થયા હતા જેમાં સ્પષ્ટ કરવામાં આવ્યું હતું કે જો કંપની દ્વારા અભિનેત્રી કાર્લોટા તલાસીની ભરતી કરવામાં આવે તો તેણે તે જ નાટકમાં પ્રદર્શન કરવું પડશે નહીં. પ્રથમ સિઝનમાં, નેવ્સે અન્ય નવ નાટકોમાં પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું. એક જ સાંજે બે નાટકો ભજવવાનું સામાન્ય હતું અને એક નાટકની દોડ ભાગ્યે જ એક પખવાડિયાથી વધુ સમય સુધી ચાલતી હતી. આ અનિવાર્યપણે નેવ્ઝ દ્વારા વધુ પડતા કામ તરફ દોરી ગયું, જે લિસ્બન પ્રેસમાં થિયેટર સમીક્ષકો દ્વારા નોંધવામાં આવવાનું શરૂ થયું. આના કારણે પ્રેક્ષકોમાં ઘટાડો થયો હતો, જેના કારણે કંપનીને તેના ભાવ ઘટાડવાની ફરજ પડી હતી. પોતાના ખર્ચને પહોંચી વળવામાં અસમર્થ, ડૌક્સે જૂન 1850ની શરૂઆતમાં થિયેટર બંધ કરવાનું નક્કી કર્યું. આ નિર્ણયના પરિણામે, અભિનેતાઓએ એક આર્ટિસ્ટિક સોસાયટીની રચના કરી, જેથી તેઓ કામ કરવાનું ચાલુ રાખી શકે, જ્યારે ડૌક્સ સાથે સહયોગ કરવાનું ચાલુ રાખે. એમિલિયા દાસ નેવ્ઝ સોસાયટી સાથે જોડાઈ ન હતી અને ડી. ફર્નાન્ડો છોડી દીધી હતી. નવી સોસાયટીએ કોમિક ઓપેરા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું અને તરત જ સફળ થઈ, જે ટીકાકારોના મંતવ્યોની પુષ્ટિ કરે છે કે ડૌક્સ દ્વારા પ્રસ્તુત પ્રદર્શનમાં વિવિધતાનો અભાવ હતો. જો કે, સોસાયટીને હજુ પણ તેના ખર્ચને આવરી લેવામાં મુશ્કેલી પડી હતી અને સ્થાપક ભાગીદારોમાંથી એકએ પીછેહઠ કરવાનો નિર્ણય લીધો હતો. ફ્રેન્ચ અને સ્પેનિશ થિયેટર કંપનીઓનું આગમન તેની નાણાકીય મુશ્કેલીઓને દૂર કરવા માટે સોસાયટીએ પ્રાંતોની મુલાકાત લીધી અને માર્ચ 1851થી થિયેટરનો ઉપયોગ કરવા માટે એક ફ્રેન્ચ કંપનીને આમંત્રણ આપ્યું. જુલાઈના મધ્યથી સપ્ટેમ્બર 1851 સુધી એક સ્પેનિશ ટુકડીએ સ્પેનિશ નાટકોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. જો કે, એક અભિનેતા દ્વારા પ્રેક્ષકો સાથે આક્રમક વર્તન સાથે સંકળાયેલા થિયેટર ખાતેના એક કાર્યક્રમ પછી, લોકોએ સ્પેનિશ કંપનીનો બહિષ્કાર કરવાનું શરૂ કર્યું. માર્ચ 1852માં જ્યુલ્સ બર્નાર્ડની માલિકીની અન્ય એક ફ્રેન્ચ કંપનીએ ડી. ફર્નાન્ડોમાં રહેઠાણ લીધું હતું અને વૌડેવિલેઝનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. 27 મેના રોજ, કલાકારો માટે એક લાભ પ્રદર્શન યોજવામાં આવ્યું હતું, જેમાં મોટી સફળતા મળી હતી, જે લિસ્બનમાં કંપનીની લોકપ્રિયતાનો સંકેત આપે છે. તે પછી, થિયેટરની ક્ષમતા વધારવા માટે તેને થોડા સમય માટે બંધ કરી દેવામાં આવ્યું હતું. જ્યુલ્સ બર્નાર્ડ કંપની ફેબ્રુઆરી 1853માં પરત ફરી હતી, આ વખતે પણ એટલી જ સફળતા મળી ન હતી, કારણ કે નાટકે પ્રદર્શનના દિવસો ઘટાડીને અઠવાડિયામાં ચાર કરી દીધા હતા, જેના કારણે બર્નાર્ડે કરારનો અંત આણ્યો હતો. ઘણા વર્ષોથી લિસ્બનમાં રહેતા અને 1846માં શહેરની ગેસ લાઇટિંગ કંપનીની સ્થાપના કરનારા ફ્રેન્ચ નાગરિક જોસ ડેટ્રીએ પછી થિયેટરનો કબજો લીધો હતો. થિયેટર 12 સપ્ટેમ્બર 1853ના રોજ ફ્રેન્ચ ટુકડી સાથે ફરી ખોલવામાં આવ્યું હતું. એક સમીક્ષક ખૂબ જ ઉત્સાહી હતો કારણ કે કંપની, જે મુખ્યત્વે વૌડેવિલેઝનું પ્રદર્શન કરતી હતી, તેની પાસે "ઘણી બધી મેડમોઇસેલ્સ" હતી. જો કે, કંપનીને મુશ્કેલીઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જેમાં ઘણા કલાકારોએ છોડવાનું નક્કી કર્યું હતું, જેના પરિણામે થિયેટરના મેનેજમેન્ટે પેરિસના નવા કલાકારોને વિનંતી કરવી પડી હતી અને તેઓ આવે ત્યાં સુધી થિયેટર બંધ રાખવામાં આવ્યું હતું. 1854 દરમિયાન અને 1855ની શરૂઆતમાં પ્રમાણમાં ઓછી સફળતા સાથે, ફ્રેન્ચ કંપનીએ જૂન 1855માં લિસ્બન છોડ્યું હતું. કોમિક ઓપેરા 21 જુલાઈ 1855 થી, ઉદ્યોગપતિ એન્ટોનિયો પેડ્રો બેરેટો ડી સલ્દાન્હા દ્વારા એકસાથે લાવવામાં આવેલા અભિનેતાઓના જૂથ દ્વારા થિયેટર પર કબજો કરવામાં આવ્યો હતો. તેઓએ મુખ્યત્વે હાસ્ય ઓપેરાઓ રજૂ કર્યા હતા જે પહેલાથી જ અન્ય લિસ્બન થિયેટરોમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. ડિસેમ્બર 1855 માં જાણીતા પોર્ટુગીઝ નાટ્યકાર જોસ મારિયા બ્રાસ માર્ટિન્સ દ્વારા પ્રથમ નાટક, એક કોમેડી, ડી. ફર્નાન્ડોમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું, જે એક ફળદાયી સહયોગની શરૂઆત હતી. 1856 માં લિસ્બન માટે પ્રેક્ષકોમાં કેટલાક કલાકારોને મૂકવાની નવીનતા આવી, જ્યાંથી તેઓ એકબીજા સાથે અને મંચ પરના લોકો સાથે સંવાદ કરશે. એપ્રિલ 1856 માં, થિયેટરને ફરી એક પ્રવાસી સ્પેનિશ કંપનીને ભાડે આપવામાં આવ્યું હતું, જે પોર્ટુગીઝ કંપની સાથે વારાફરતી મે દરમિયાન રહી હતી. એપ્રિલ 1857 થી તેને અન્ય સ્પેનિશ થિયેટર કંપનીને ભાડે આપવામાં આવ્યું હતું, જે મૂળરૂપે ટિએટ્રો સાઓ કાર્લોસ ખાતે પ્રદર્શન કરવાની યોજના બનાવી રહી હતી. પીળા તાવને કારણે બંધ 1857ના છેલ્લા પાંચ મહિનામાં લિસ્બનનો અમુક ભાગ પીળા તાવથી બરબાદ થઈ ગયો હતો. તે સમયે, રોગ (મચ્છર) ના સંક્રમણનું કારણ અજ્ઞાત હતું અને થિયેટર, અન્યની જેમ, બંધ કરવામાં આવ્યું હતું કારણ કે એવું માનવામાં આવતું હતું કે નજીકના લોકો બીમારી ફેલાવી શકે છે. ડી. ફર્નાન્ડો ખરેખર આમાંથી ક્યારેય પાછો ન આવ્યો, 1858 માં મોટા ભાગે નિષ્ક્રિય હોવાથી, વર્ષના અંતમાં, એન્જેલો ફ્રાન્ડોનીએ ઓપેરા બફા તરીકે ઓળખાતી ઇટાલિયન કોમિક ઓપેરા કરવા માટે એક કંપનીની રચના કરી. 1859માં બહુ ઓછું બન્યું હતું, જોકે સ્પેનિશ કંપનીને કામ કરવા માટે મેળવવાના પ્રયાસો કરવામાં આવ્યા હતા. થિયેટરનું છેલ્લું પ્રદર્શન પોર્ટુગીઝ કંપની દ્વારા અને 1860ની શરૂઆતમાં ક્રિમીયાની ફ્રેન્ચ લાઇટ ઇન્ફન્ટ્રી, ઝોઉવ્ઝની મુલાકાતી કંપની દ્વારા આપવામાં આવ્યું હતું. 1860માં નાદારીને કારણે ટિએટ્રો ડી. ફર્નાન્ડો બંધ થઈ ગયું હતું. તે પછી થોડા સમય માટે ક્રોકરી વેરહાઉસ બન્યું અને અન્ય વસ્તુઓની સાથે તમાકુની ફેક્ટરી અને હોટલ પણ હોવાનું જણાય છે. લિસ્બનમાં થિયેટરો અને ઓડિટોરિયમોની યાદી પણ જુઓ સંદર્ભો લિસ્બનમાં થિયેટરો 1849માં પૂર્ણ થયેલા લિસ્બનમાં ઇમારતો અને માળખાઓ