Semi-Detached, Suburban Mr. James
"સેમી-ડિટેચ્ડ, સબઅર્બન મિસ્ટર જેમ્સ" એ ગીતકાર જ્યોફ સ્ટીફન્સ અને જ્હોન કાર્ટર દ્વારા લખાયેલું ગીત છે, જે 1966માં અંગ્રેજી પોપ જૂથ મેનફ્રેડ માન દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. લંડનના ડેનમાર્ક સ્ટ્રીટ પરની એક પ્રકાશન કંપનીના લેખકો સ્ટીફન્સ અને કાર્ટરએ તેમની સામાન્ય રચનાઓથી અલગ શૈલીમાં ગીત લખ્યું હતું, કારણ કે પ્રેમ એ પ્રચલિત વિષય ન હતો. નિર્માતા શેલ તાલ્મી દ્વારા આ ગીતની રજૂઆત કરવામાં આવી હતી, મેનફ્રેડ માને તેને ઓગસ્ટ 1966માં ફિલિપ્સ સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કર્યું હતું. 21 ઓક્ટોબર 1966ના રોજ ફોન્ટાના રેકોર્ડ્સ દ્વારા રજૂ કરાયેલ આ ગીતને ડ્રમર માઇક હાગની રચના "મોર્નિંગ આફ્ટર ધ પાર્ટી" દ્વારા લેબલ પર જૂથનું બીજું સિંગલ તરીકે સમર્થન આપવામાં આવ્યું હતું. કીબોર્ડવાદક મેનફ્રેડ માન રેકોર્ડિંગ પર મેલોટ્રોન વગાડે છે; તે સાધન દર્શાવતા પ્રારંભિક રેકોર્ડિંગ્સમાંનું એક હતું. બોબ ડાયલેન દ્વારા સેટ કરવામાં આવેલા વલણને અનુસરીને, આ ગીત બ્રિટિશ મધ્યમ વર્ગના ઉપનગરમાં જીવનના વિષયને એક કથાવાચકના દ્રષ્ટિકોણથી રજૂ કરે છે, જે અન્ય પુરુષ સાથે લગ્ન કર્યા પછી પ્રેમી ગુમાવવાને કારણે વિલાપ કરે છે. રિલીઝ થયા પછી, "સેમી-ડિટેચ્ડ, સબઅર્બન મિસ્ટર જેમ્સ" ને બ્રિટિશ મ્યુઝિક પ્રેસમાં ઉષ્માભર્યા પ્રતિભાવો મળ્યા હતા, પરંતુ તેની પોપ શૈલી માટે ચાહકો તરફથી પણ પ્રતિક્રિયા મળી હતી. આ ગીત સમગ્ર યુરોપમાં એક મોટી સફળતા બની ગયું હતું, જે યુનાઇટેડ કિંગડમમાં રેકોર્ડ રિટેલર ચાર્ટ પર બીજા ક્રમે પહોંચ્યું હતું, જ્યારે સમગ્ર ખંડ, આફ્રિકા અને ઓશનિયામાં ટોચના 10માં સ્થાન મેળવ્યું હતું. આ ગીત યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં એ-સાઇડ સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું ન હતું કારણ કે એક સ્પર્ધાત્મક જૂથે ત્યાં તેમનું સંસ્કરણ રજૂ કર્યું હતું; તેના બદલે તેને હાગના ગીત "દરેક અને દરેક દિવસ" ની બી-સાઇડમાં ફેરવવામાં આવ્યું હતું. તેમના ત્રીજા સ્ટુડિયો આલ્બમ એઝ ઇઝ તરીકે તે જ દિવસે રજૂ થયા હોવા છતાં, "સેમી-ડિટેચ્ડ, સબઅર્બન મિસ્ટર જેમ્સ" ને તેમાંથી બાકાત રાખવામાં આવ્યું હતું. પાછલી અસરથી, મેલોટ્રોનના પ્રારંભિક ઉપયોગ અને ટેલ્મીના ઉત્પાદનની પ્રશંસા કરવામાં આવી છે. પૃષ્ઠભૂમિ 1966 મેનફ્રેડ માન માટે તોફાની અને પ્રમાણમાં મુશ્કેલ વર્ષ હતું, કારણ કે તેમની લાઇનઅપમાં ઘણા ફેરફારો થયા હતા. તેમના મુખ્ય ગાયક, પોલ જોન્સે તેમના સિંગલ "પ્રીટી ફ્લેમિંગો" રેકોર્ડ રિટેલર ચાર્ટ પર નંબર વન પર પહોંચ્યા પછી તરત જ જૂથ છોડી દીધું હતું. જોન્સ ટૂંક સમયમાં બાસિસ્ટ જેક બ્રુસની વિદાય દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું, જેના પછી મેનફ્રેડ માને માઇક ડી 'અબોને ગાયક તરીકે અને ક્લાઉસ વુરમેનને બાસિસ્ટ તરીકે રાખ્યા હતા. ફોન્ટાના રેકોર્ડ્સ સાથે કરાર કર્યા પછી, બેન્ડે તેમના જૂના પરિચિત શેલ ટેલ્મી સાથે સહયોગ કર્યો, જેણે "જસ્ટ લાઇક અ વુમન" નું નિર્માણ કર્યું. તે રેકોર્ડ રિટેલર પર નંબર 10 પર પહોંચી ગયું, જેણે સાબિત કર્યું કે જોન્સના ગયા પછી મેનફ્રેડ માન તેમની ગતિ અને સુસંગતતા જાળવી રાખવામાં સક્ષમ હતા અને ઓલ મ્યુઝિકના બ્રુસ ઇડર અનુસાર, તેમની "વ્યાવસાયિક વિશ્વસનીયતા" પણ સ્થાપિત કરી હતી. "જસ્ટ લાઇક અ વુમન" ને અનુસરવા માટે નવી સામગ્રીની શોધમાં, બેન્ડે શરૂઆતમાં બોબ ડાયલેનનું બીજું ગીત આવરી લેવાની યોજના બનાવી હતી, જેણે બેન્ડના સભ્યો વચ્ચે થોડો ઘર્ષણ પેદા કર્યું હતું, જેમાંથી ઘણાને લાગ્યું હતું કે તે સામાન્ય અને સૂત્રાત્મક હશે. તેના બદલે, તાલમીએ મેનફ્રેડ માનને ડેનમાર્ક સ્ટ્રીટ પ્રકાશન કચેરીઓમાંથી ટેપ રજૂ કરી, જ્યાં જ્યોફ સ્ટીફન્સ અને જ્હોન કાર્ટરએ તેમનું સંગીત લખ્યું હતું. સ્ટીફન્સ અને કાર્ટર બંને અંગ્રેજી ગીતલેખકોના વિશિષ્ટ જૂથનો ભાગ હતા જેમણે તેમના અમેરિકન સમકક્ષો સાથે "ખૂબ જ અનુકૂળ સરખામણી" કરી હતી. ગીત માટે, આ જોડીએ લંડનમાં વિકસતી યુવા ઉપસંસ્કૃતિને બદલે ડેનમાર્ક સ્ટ્રીટના રૂઢિચુસ્ત સ્વભાવને અપનાવ્યો હતો, જેનો અર્થ છે કે તે વધુ સીધો હતો. ગ્રેગ રુસો જણાવે છે કે રચના તેમની પાસેથી આવતી બિનપરંપરાગત હતી, કારણ કે તે મુખ્યત્વે એક પ્રેમ ગીત ન હતું જેના વિશે તેઓએ અગાઉ લખ્યું હતું. રેકોર્ડિંગ અને કમ્પોઝિશન "સેમી-ડિટેચ્ડ, સબઅર્બન મિસ્ટર જેમ્સ" શેલ ટેલ્મી દ્વારા નિર્મિત ત્રણ સિંગલ્સમાં બીજા ક્રમે હતું, જે 'હૂ એન્ડ ધ કિન્ક્સ' સાથેના તેમના અગાઉના કામ માટે પ્રભાવશાળી હતા, જેનો મેનફ્રેડ માન અનુભવ મેળવશે. ન્યૂ મ્યુઝિકલ એક્સપ્રેસ માટે એક મુલાકાતમાં, મુખ્ય ગાયક ડી 'આબોએ જણાવ્યું હતું કે તાલમીએ તેમને સ્ટુડિયોમાં "નવી અને નવીન તકનીકો" શીખવી હતી, જે "અમારા અગાઉના નિર્માતા (જ્હોન બર્ગેસ) દ્વારા શીખવવામાં આવી ન હતી". તેમણે વધુમાં કહ્યું કે સત્રો "આનંદનો સંપૂર્ણ ઢગલો" હતા. 1966ના ઉનાળા દરમિયાન, ફોન્ટાના રેકોર્ડ્સે માર્બલ આર્કમાં ફિલિપ્સ સ્ટુડિયોમાં સ્ટુડિયો સમય ખરીદ્યો હતો, જે આગળ આલ્બમ એઝ ઇઝ (1966) નું નિર્માણ કરશે. "સેમી-ડિટેચ્ડ" 22 ઓગસ્ટ 1966ના રોજ યોજાયેલા સત્ર દરમિયાન રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું, જેણે મોટા ભાગના ટ્રેકનું નિર્માણ પણ કર્યું હતું જે એઝ ઇઝ (1966) બનાવશે. આ ગીતમાં એ પણ નોંધવામાં આવ્યું છે કે તે મેલોટ્રોનનો ઉપયોગ કરનાર પ્રથમ પોપ રેકોર્ડિંગ્સમાંનું એક છે, જે એક વાદ્ય છે જે પાછળથી પ્રગતિશીલ રોક દ્રશ્યમાં પ્રચલિત બન્યું હતું. વાદ્ય પર, કીબોર્ડવાદક મેનફ્રેડ માન પ્રસ્તાવના દરમિયાન વાંસળી સેટિંગનો ઉપયોગ કરીને લૂપ્સ વગાડે છે, જે પછી દરેક સમૂહગીત પછી રચનામાં પ્રચલિત થાય છે. સાધનનું મોડેલ બીજું પુનરાવર્તન હતું, માર્ક II, જેની માલિકી માની પોતાની હતી. તેનો પરિચય તેમને માઇક વિકર્સ દ્વારા અપાયો હતો, જેઓ અગાઉ મેનફ્રેડ મેનના ગિટારવાદક હતા, અને જેઓ પાછળથી બીટલ્સ સાથે પણ આ જ રીતે સાધનનો પરિચય કરાવશે. માન દાવો કરે છે કે તેમણે "નવા અને વિચિત્ર" સાધનોની તેમની જિજ્ઞાસાથી એક ખરીદવાની પ્રેરણા લીધી હતી. બેન્ડ સાધનનો ઉપયોગ કરીને બીજું સિંગલ રેકોર્ડ કરશે, ફોલો-અપ "હા!" હા! જોકરે 1967માં કહ્યું હતું. ભાવાત્મક રીતે, આ ગીત સ્ટીફન્સ અને કાર્ટર્સના સૌથી વધુ ચર્ચિત અને વિશ્લેષણ કરાયેલા ગીતોમાંનું એક બની ગયું છે. ગીત માટે, આ જોડીએ તાજેતરના વલણમાંથી પ્રેરણા મેળવી હતી જેમાં ડાયલન દ્વારા પ્રેરિત પોપ ગીતના ગીતોમાં સામાજિક મુદ્દાઓ લાવવામાં આવ્યા હતા. તે બ્રિટિશ ઉપનગરની વાર્તા અને "લગ્નની વાર્તા" કહે છે, જેનો બોબ સ્ટેનલી દાવો કરે છે કે તે "એક મજાકિયા પ્રેમી" માંથી આવે છે, જે ફ્રાન્કોઇસ પેન્ઝના જણાવ્યા અનુસાર "ઉપનગરીય માણસને પણ વધુ આશા લાવી ન હતી". જો કે, કેટલાક લોકો આ ગીતને વ્યંગાત્મક અને મધ્યમ વર્ગના જીવનને નકારી કાઢનારું ગણાવે છે. આ ટીકા ત્યારે થાય છે જ્યારે વાર્તાકારને ખબર પડે છે કે પ્રેમીએ લગ્ન કરી લીધા છે. રુસો જણાવે છે કે ગીતો, અગાઉના વધુ પરંપરાગત પ્રેમ ગીતોથી વિપરીત, કથાવાચકના દ્રષ્ટિકોણથી "ખલેલ પહોંચાડતા" હતા. રોજર વેબસ્ટર મેનફ્રેડ મેનના ગીતોના અભિનયને "વ્યંગાત્મક" કહે છે. સંગીતની દ્રષ્ટિએ, "અર્ધ-અલગ, ઉપનગરીય શ્રી જેમ્સ" મોટે ભાગે ડી મેજરની ચાવીમાં લખવામાં આવ્યું હતું, જે "સ્ટીફન્સના લેખનથી વિપરીત" નહોતું, જેઓ તેમના ગીતો મુખ્ય ચાવીમાં લખવાનું વલણ ધરાવતા હતા. મોટાભાગે મેલોટ્રોનના સમાવેશ પર આધારિત આ એકલે ગીતને પ્રમાણમાં "બેરોક પોપ-ઇંધણયુક્ત અવાજ" આપ્યો હતો. રુસો એવું પણ માને છે કે જૂથ ગિટારવાદક ટોમ મેકગિનેસ દ્વારા વગાડવામાં આવેલા સ્ટીલ ગિટારને કારણે તે મેનફ્રેડ માનનો સૌથી સીધો પોપ રોક હતો, જેને તેઓ મેલોટ્રોન બેકિંગથી "રસપ્રદ અને સુખદ" વિરોધાભાસ માને છે. જોકે, ધ આર્ટ્સ ડેસ્કના કિરોન ટેલરે તેને "સ્ટ્રેટ પોપ" ગણાવ્યું હતું. એડરે તેને એક ગીત તરીકે વર્ણવ્યું હતું જેણે "જૂથ માટે એક મોટી વિદાયને ચિહ્નિત કરી હતી". યુનાઈટેડ કિંગડમમાં, "સેમી-ડિટેચ્ડ, સબઅર્બન મિસ્ટર જેમ્સ" 21 ઓક્ટોબર 1966ના રોજ ફોન્ટાના રેકોર્ડ્સ દ્વારા તે લેબલ પર મેનફ્રેડ માનનું બીજું સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવશે. પ્રકાશનની તારીખ તેમના ત્રીજા સ્ટુડિયો આલ્બમ, એઝ ઇઝની રજૂઆત સાથે, તેમના માસ્ટર વોઇસ, એઝ વઝ દ્વારા જૂની સામગ્રીના અનધિકૃત ઇપી સાથે થઈ હતી. આ સિંગલને મૂળ જૂથ "મોર્નિંગ આફ્ટર ધ પાર્ટી" દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવ્યું હતું, જે ડ્રમર માઇક હાગ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું. "ચીઝી, ક્લિંકી પિયાનો" દ્વારા "સ્ટ્રોંગ લવિન 'સ્પૂનફુલ-ઓવરટોન્સ" દર્શાવતું આ ગીત, મેનફ્રેડ માન દ્વારા એ-સાઇડ કંપોઝ કરતા બહારના લેખકના ધોરણને અનુસરે છે, જ્યારે જૂથ પોતે બી-સાઇડ લખશે. તે સમયે બ્રિટિશ આક્રમણ બેન્ડ માટે અસામાન્ય રીતે, આ ગીત ક્યારેય યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ કે કેનેડામાં એ-સાઇડ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું ન હતું. આની પાછળનું કારણ એ હતું કે અન્ય બેન્ડ હર્બીઝ પીપલે ઝડપથી ગીત રેકોર્ડ કર્યું હતું અને તેને યુ. એસ. માં એ-સાઇડ તરીકે રજૂ કરવાની યોજના બનાવી રહ્યા હતા. તેના બદલે, બેન્ડ દ્વારા તે સમયે અપ્રકાશિત ગીત, "દરેક અને દરેક દિવસ", યુ. એસ. માં સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં બી-સાઇડ તરીકે "અર્ધ-અલગ, ઉપનગરીય શ્રી જેમ્સ" હતું. આ ગીત 23 નવેમ્બર 1966ના રોજ બીજા નંબર પર પહોંચ્યું તે પહેલાં, તે 32મા નંબર પર રિલીઝ થયાના અઠવાડિયા પછી રેકોર્ડ રિટેલર ચાર્ટમાં પ્રવેશ્યું હતું. આ ગીતને બીચ બોય્ઝ "ગુડ વાઇબ્રેશન્સ" દ્વારા પ્રથમ સ્થાને રાખવામાં આવ્યું હતું અને 12 અઠવાડિયા સુધી ચાલ્યા બાદ 18 જાન્યુઆરી 1967ના રોજ 42મા સ્થાનેથી બહાર નીકળી ગયું હતું. અન્ય બ્રિટિશ સંગીત પ્રકાશનો દ્વારા પ્રકાશિત ચાર્ટમાં પણ તે મેલોડી મેકર દ્વારા સંકલિત ચાર્ટમાં બીજા ક્રમે પહોંચ્યું હતું, જ્યારે ડિસ્ક અને મ્યુઝિક ઇકો અને ન્યૂ મ્યુઝિકલ એક્સપ્રેસ ચાર્ટમાં ત્રીજા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. સમગ્ર યુરોપમાં, આ સિંગલ ડેનમાર્કમાં ટોચના દસમાં પણ પહોંચ્યું હતું, જ્યાં તે સાતમા ક્રમે પહોંચ્યું હતું અને સ્વીડન, જ્યાં તે ટિયો આઈ ટોપ પર પાંચમા ક્રમે અને ક્વેલસ્ટોપ્પેન પર દસમા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. આ ગીત આફ્રિકા અને ઓશનિયા બંનેમાં ટોપ-10માં પણ પહોંચ્યું હતું. એઝ ઇઝ સાથે એક સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યું હોવા છતાં, બી-સાઇડ "મોર્નિંગ આફ્ટર ધ પાર્ટી" હોવા છતાં, "સેમી-ડિટેચ્ડ, સબઅર્બન મિસ્ટર જેમ્સ" આખરે તેમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું ન હતું. આ ગીતને 1971 સુધી લગભગ ચાર વર્ષ સુધી યુકેમાં આલ્બમ રિલીઝ મળ્યું ન હતું, જ્યારે તે સંકલન આલ્બમ ધીસ ઇઝ. મેનફ્રેડ માન પર રિલીઝ થયું હતું. યુરોપમાં, આ ગીતને સૌપ્રથમ 1967માં સંકલન આલ્બમ વન વે પર આલ્બમ રિલીઝ મળ્યું હતું. રિલીઝ થયાના લગભગ બે વર્ષ પછી, આ ગીત 6 મે 1968ના રોજ યુ. એસ. અને કેનેડામાં ગ્રૂપના અંતિમ સ્ટુડિયો આલ્બમ, ધ માઇટી ક્વિન પર રજૂ કરવામાં આવશે. લેખક ગ્રેગ રુસોના જણાવ્યા અનુસાર, બેન્ડ દ્વારા અન્ય કેટલાક પ્રારંભિક ગીતો સાથે "અર્ધ-અલગ" નો સમાવેશ સ્ટુડિયો આલ્બમને બદલે "આલ્બમને સંકલન તરીકે સિમેન્ટ્સ કરે છે". આવકાર અને વારસો સમકાલીન આવકાર યુકેમાં રજૂ થયા પછી, આ સિંગલને પ્રેસમાં હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી. રેકોર્ડ મિરર માટે લખતા, નોર્મન જોપલિંગ અને પીટર જોન્સે જાહેર કર્યું કે "સેમી-ડિટેચ્ડ" માં મોટી હિટ થવાની સંભાવના છે. તેઓ દાવો કરે છે કે ગીતોમાં ગીત લેખકોની સામાન્ય શૈલીમાં લખાયેલું નથી. બંને જણાવે છે કે મેલોડી "તેમને ટોચ પર લઈ જવા માટે પૂરતી આકર્ષક છે", અને એમ કહીને તારણ કાઢે છે કે તે "ફાલ્સેટોની ક્ષણો" સાથે વાદ્ય રીતે અલગ છે. ન્યૂ મ્યુઝિકલ એક્સપ્રેસની સમીક્ષામાં, એક સમીક્ષક ભૂલથી મેલોટ્રોનને વાંસળી હોવાનો દાવો કરે છે, જોકે નોંધે છે કે તે "સુંદર લાગે છે". તેઓ જણાવે છે કે "સૂર એક વ્યાવસાયિક હાઇલાઇટ છે" જ્યારે રેકોર્ડનો સમૂહગીત "આનંદકારક રીતે ચેપી" છે. અન્ય એન. એમ. ઈ. સમીક્ષકે ગીત માટે ચાર્ટની શક્યતાઓ પર અનુમાન લગાવ્યું છે, જે તેઓ દાવો કરે છે કે "ચાર્ટ માટે ખૂબ પ્રાયોગિક અથવા સંપૂર્ણ ફિટ હશે". તેઓ દાવો કરે છે કે તે મેનફ્રેડ મેનના શ્રેષ્ઠ રેકોર્ડિંગ્સમાંથી એક છે. ડિસ્ક અને મ્યુઝિક ઇકો માટે લખતા, પેની વેલેન્ટાઇન જણાવે છે કે સિંગલ એક "પોપ ડ્રીમ" છે, જેમાં બે "ચાહકો માટે વિરોધાભાસી બાજુઓ છે". તે એમ કહીને સમાપ્ત કરે છે કે તે હિટ થવાની સંભાવના છે. યુ. એસ. માં, બી-સાઇડ હોવા છતાં, અર્ધ અલગ, ઉપનગરીય શ્રી જેમ્સને પણ મીડિયા કવરેજ મળ્યું હતું. કેશબોક્સ મેગેઝિનમાં, આ ગીતને સ્ટાફ દ્વારા "એક ખૂબ જ ગ્રુવી ડિટ્ટી" કહેવામાં આવે છે. રુસો દાવો કરે છે કે "દરેક અને દરેક દિવસ" એ "અર્ધ-અલગ" કરતાં હલકી ગુણવત્તાવાળું ગીત હતું અને પ્રથમ સ્થાને તે ક્યારેય સિંગલ તરીકે રજૂ થવું જોઈએ નહીં. જો કે, તેઓ એવો પણ દાવો કરે છે કે મેનફ્રેડ માન ત્યાં વ્યાપારી પતનની સ્થિતિમાં હતા તે ધ્યાનમાં લીધા વિના "અર્ધ-અલગ" યુ. એસ. માં સૂચિબદ્ધ થયું ન હોત. જો કે, મેનફ્રેડ માને પણ સિંગલ પર કેટલીક ટીકાઓ કરી હતી, કેટલાક ચાહકો અને વિવેચકોએ તેને "ખૂબ ખસખસ" ગણાવ્યું હતું. રુસો જણાવે છે કે આ દાવાઓ "કંઈ નવા નહોતા" અને 1964માં યુકે ચાર્ટ પર હિટ થવાની શરૂઆત થઈ ત્યારથી બેન્ડને "ખરાબ મીડિયા પ્રતિનિધિત્વ" મળી રહ્યું હતું. સંગીત મેગેઝિન બીટ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલમાં, એવું કહેવામાં આવ્યું છે કે બેન્ડને "લાક્ષણિક પોપ સંગીતના એક હજાર અન્ય પ્રદાતાઓ જેવા અવાજ" પર ટીકા મળી હતી, જેના પર માને પોતે પ્રતિક્રિયા આપી હતી. ન્યૂ મ્યુઝિકલ એક્સપ્રેસે અહેવાલ આપ્યો હતો કે આ પ્રતિક્રિયા કથિત રીતે એઝ ઇઝના આલ્બમ ટ્રેક સહિત ચાંચિયો રેડિયો સ્ટેશનો પર "મેનફ્રેડનું સંગીત" અવિરત રીતે કેવી રીતે વગાડવામાં આવી રહ્યું હતું તેના પરથી ઉદ્ભવે છે. એક ચાહકને એવું કહેતા ટાંકવામાં આવે છે કે તેમનું સંગીત "ખૂબ નરમ" અને "ખૂબ" ખસખસ "છે, જ્યારે જૂથને બીટલ્સ સાથે શૈલીમાં પ્રયોગ કરવાની જરૂર છે. રુસો માને છે કે આ દાવાઓ વાજબી હતા, કારણ કે તેઓ સંમત થશે કે એઝ ઇઝ સૌમ્ય ગીતોથી ભરેલું હતું. "વિન્ચેસ્ટર કેથેડ્રલ" પછી વારસો "અર્ધ-અલગ, ઉપનગરીય શ્રી જેમ્સ" જ્યોફ સ્ટીફન્સની સૌથી જાણીતી રચનાઓમાંની એક બની ગઈ હતી, રુસો પણ દાવો કરે છે કે તે "વિન્ચેસ્ટર કેથેડ્રલ" પછીનું તેમનું સૌથી "સારગ્રાહી" ગીત હતું. માનનું ધ્વનિમુદ્રણ સફળ થયા પછી, એડરે દાવો કર્યો હતો કે મેનફ્રેડ માને તેમના "ધ્વનિ અને છબી" ને ફરીથી આકાર આપવાનું શરૂ કર્યું હતું. રુસો જણાવે છે કે તેઓએ નવા "મેનફ્રેડ મેનના યુગ" ને સ્વીકાર્યું, જ્યાં પોપ સંગીત "પ્રથમ અને અગ્રણી" હતું. તેઓ જણાવે છે કે તેમના 1968 ના સિંગલ "ધ માઇટી ક્વિન" સાથે બેન્ડની સફળતા લગભગ સંપૂર્ણપણે "અર્ધ-અલગ, ઉપનગરીય શ્રી જેમ્સ" ની સફળતા પર આધારિત હતી. તેઓ દાવો કરે છે કે જો તે હિટ ન હોત તો તેઓએ "સિંગલ દ્વારા તેમને આપવામાં આવેલી પોપ-ઈમેજ" ને સ્વીકારી ન હોત, અને તેની સૈદ્ધાંતિક નિષ્ફળતાને પગલે સંભવતઃ એક અલગ સંગીતની દિશા લીધી હોત. તાલમીના નિર્માણની પણ પ્રશંસા કરવામાં આવી છે. એલેક પાલાઓના જણાવ્યા અનુસાર, આ ગીત "જસ્ટ લાઇક અ વુમન" સહિત જૂથના અગાઉના તમામ સિંગલ્સ કરતાં "ઘણી વધુ વ્યવહારદક્ષ નિર્માણ શૈલી" દર્શાવે છે. ગીતનો અંત, જેમાં ભારે પ્રતિધ્વનિત સંવાદિતા ગાયકનો સમાવેશ થાય છે, લગભગ ચોક્કસપણે તાલમીને શ્રેય આપી શકાય છે. ગીત પર મેલોટ્રોનનો ઉપયોગ પણ નોંધવામાં આવ્યો છે. લેખક માર્ક કનિંગહામના જણાવ્યા અનુસાર, આ સિંગલ સાધનના પ્રભાવ અને લોકપ્રિયતા માટે લગભગ સંપૂર્ણપણે જવાબદાર છે કારણ કે તે તેને દર્શાવતું પ્રથમ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રેકોર્ડિંગ હતું. કથિત રીતે, બીટલ્સે તેમના 1967 ના સિંગલ "સ્ટ્રોબેરી ફીલ્ડ્સ ફોરએવર" પર સાધનનો ઉપયોગ "અર્ધ-અલગ, ઉપનગરીય શ્રી" ને પણ શ્રેય આપી શકાય છે. જેમ્સ ". જેમ કે કનિંગહામ માને છે કે "બીટલ્સનો મેલોટ્રોન સાથે તેના વિના ક્યારેય પરિચય થયો ન હોત". 'પ્લીઝ પ્લીઝ મીઃ સિક્સ્ટીઝ બ્રિટિશ પૉપ, ઇનસાઇડ આઉટ "પુસ્તકમાંથી લેવામાં આવેલા કર્મચારી, જ્યાં સુધી નોંધ્યું ન હોય. મેનફ્રેડ માન માઇક ડી 'અબો વોકલ્સ મેનફ્રેડ માન કીબોર્ડ, મેલોટ્રોન માર્ક II, બેકિંગ વોકલ્સ માઇક હાગ ડ્રમ્સ ક્લાઉસ વુરમેન બાસ ગિટાર, બેકિંગ વોકલ્સ ટોમ મેકગિનિસ ગિટાર, સ્ટીલ ગિટાર, બેકિંગ વોકલ્સ અન્ય કર્મચારીઓ જ્યોફ એમેરિક એન્જિનિયર શેલ ટેલ્મી નિર્માતા ચાર્ટ્સ નોટ્સ અને સંદર્ભો સંદર્ભો' 1966 ગીતો સિંગલ્સ ફોન્ટાના રેકોર્ડ્સ સિંગલ્સ મેનફ્રેડ માન જ્યોફ સ્ટીફન્સ દ્વારા લખાયેલા ગીતો જ્હોન કાર્ટર દ્વારા લખાયેલા ગીતો (સંગીતકાર) શેલ ટેલ્મી દ્વારા ઉત્પાદિત ગીત રેકોર્ડિંગ્સ બ્રિટિશ પોપ રોક ગીતો રોડ્સેશિયામાં નંબર-વન સિંગલ્સ