House of the Small Fountain
ધ હાઉસ ઓફ ધ સ્મોલ ફાઉન્ટેન (કાસા ડેલા ફોન્ટાના પિકોલા, VI.8.23), ઉર્ફ હાઉસ ઓફ ધ સેકન્ડ ફાઉન્ટેન અથવા હાઉસ ઓફ ધ લેન્ડસ્કેપ્સ, રોમન શહેર પોમ્પેઈમાં સ્થિત છે અને બાકીના પોમ્પેઈ સાથે, ઓક્ટોબર 79 સી. ઈ. માં અથવા તે પછી માઉન્ટ વેસુવિયસના વિસ્ફોટ દ્વારા સાચવવામાં આવ્યું હતું. તે કેલિગુલાના આર્કથી ઉત્તર તરફ વહેતી શેરી વાયા ડી મર્ક્યુરિઓ પર, વાયા ડેલે ટર્મ અને વાયા ડેલા ફોર્ચ્યુના સાથેના તેના ક્રોસરોડ્સ પર, શહેરના ઉત્તરપશ્ચિમ ભાગમાં પોમ્પેઈના કિલ્લેબંધી ટાવર XI પર સ્થિત છે. આ શેરીનું નામ VI.8.24 પર એક જાહેર ફુવારાના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે, જેમાં ભગવાન બુધની રાહત છે. ઇન્સ્યુલા 8 શેરીની પશ્ચિમ બાજુએ છે. આ ઘરનું નામ મોઝેક ફુવારાના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે જે તેની પેરિસ્ટાઇલની પાછળના ભાગમાં શેલોથી શણગારવામાં આવ્યું છે. આ મિલકત તરત જ ધ હાઉસ ઓફ ધ લાર્જ ફાઉન્ટેન (VI 8,22,1) ને અડીને આવેલી છે, જે 1826ની શરૂઆતમાં ખોદકામ કરવામાં આવેલા શેલો અને થિયેટર માસ્કના આરસપહાણના શિલ્પોથી શણગારવામાં આવેલા મોટા મોઝેક ફાઉન્ટેન સાથેનું માળખું છે. તેથી ફુવારાઓ વચ્ચેના કદના તફાવતનો ઉપયોગ બે માળખાને અલગ પાડવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. સામાજિક સંદર્ભ હાઉસ ઓફ ધ લાર્જ ફાઉન્ટેન ઉપરાંત, નજીકના અન્ય નોંધપાત્ર માળખામાં ભવ્ય રીતે સુશોભિત ફુલોનિકા અને હાઉસ ઓફ એલ. વેરાનિયસ હાયપ્સિયસનો સમાવેશ થાય છે, જે તેના ભવ્ય, સ્તંભવાળા કર્ણક સાથે છે, જ્યાં સફાઈ પ્રક્રિયાને દર્શાવતી ભીંતચિત્રો મળી આવી હતી. શેરીની આજુબાજુ હાઉસ ઓફ ધ ફાઇવ સ્કેલેટન્સ છે, જેને કેટલીકવાર કેસાન્ડ્રાનું વેટિકન હાઉસ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે ઇલિયડના પાત્રોના દ્રશ્યોથી શણગારવામાં આવે છે, ઓઇલ પ્રેસના અવશેષો સાથે ધ હાઉસ ઓફ પોમ્પોનિયસ, અને તેના વિશાળ નીચલા બગીચા સાથે એન્કરનું બહુમાળી હાઉસ અસંખ્ય કમાનવાળા પ્રવેશદ્વાર દ્વારા પ્રવેશ કરે છે. વિશાળ રહેઠાણોની વચ્ચે દુકાનો અને થર્મોપોલિયા છે, જેમાંથી કેટલાક રહેઠાણો સાથે જોડાયેલા છે. અન્ય ઉચ્ચ વેપારી વર્ગના ઘરોની નિકટતાએ હાઉસ ઓફ ધ સ્મોલ ફાઉન્ટેનના રહેવાસીઓ માટે તેમના યોગ્ય સામાજિક વર્ગમાં સામાજિક પ્રવૃત્તિઓ માટે જોડાણ ઊભું કર્યું. ફુલોનિકા તેમજ સંલગ્ન રહેઠાણો સાથેની દુકાનોની હાજરી એ પડોશમાં વિવિધ કાર્યબળ સૂચવે છે જેમાં મહિલાઓ અને બાળકોનો સમાવેશ થાય છે. ". પોમ્પેઈ ખાતે ફુલોનિકા છઠ્ઠી, 20-21.2 ના ચિત્રો પુરુષો, સ્ત્રીઓ અને બાળકોને સંપૂર્ણ પ્રક્રિયા સંબંધિત વિવિધ કાર્યો કરતા દર્શાવે છે (ફ્રોલિચ 1991; ક્લાર્ક 2003). ત્રણ મહિલાઓ અને એક છોકરીને અંતિમ તબક્કામાં પ્રમાણમાં હળવા કાર્યો કરતા બતાવવામાં આવ્યા છે, જેમ કે કરેલા કામની ગુણવત્તા તપાસવી અને કપડાંને ફોલ્ડ કરવા, જ્યારે ચાર સ્ટોલ કામદારોમાંથી ત્રણ નાના છોકરાઓ હોવાનું જણાય છે. કુટુંબ આધારિત વ્યવસાયો તરીકે, એટ્રિયમ-શૈલીના મકાનમાં બાંધવામાં આવેલી ફુલોનિકા સહિત, બે કે તેથી વધુ પેઢીઓએ સાથે મળીને કામ કર્યું હશે. ફુલોનિકા વર્કશોપની અંદર, જોકે, આખરે વિવિધ જવાબદારીઓના આધારે શ્રમનું વિભાજન કામના વાતાવરણમાં જૂથો અથવા વ્યક્તિઓની સામાજિક સ્થિતિ નક્કી કરે છે. પ્રવેશદ્વાર 24 ની બહાર જ જાહેર ફુવારાની હાજરીથી તમામ સ્થાનિક રહેવાસીઓ માટે એકઠા થવાનું સ્થળ અને નજીકના લોકો માટે સંચાર કેન્દ્ર પણ બન્યું હોત. આ ઘર મૂળરૂપે બે સમનાઇટ સમયગાળાની રચનાઓ હતી જે રોમન સમયગાળા દરમિયાન એક ડબલ એટ્રિયમ હાઉસ બનાવવા માટે મર્જ કરવામાં આવી હતી. બંને ફાઉસીસ અને સર્વિસ વિંગમાં સીડીના અવશેષો ઉપલા માળના એક સમયે અસ્તિત્વની પુષ્ટિ કરે છે. વિસ્ફોટ સમયે, ઇ. સ. 62ના ભૂકંપમાં થયેલા નુકસાનને કારણે ઘરનું સમારકામ કરવામાં આવી રહ્યું હતું. મર્જ થયેલા માળખાઓની બાહ્ય દિવાલોમાં મુખ્યત્વે ચૂનાના પત્થરો દ્વારા સમર્થિત ઓપસ ઇન્સેર્ટમનો સમાવેશ થાય છે, સિવાય કે દક્ષિણ છેડે જ્યાં ઓપસ ઇન્સેર્ટમ કાસા ડેલા ફોન્ટાના ગ્રાન્ડેના તુફા એશલર રવેશની સામે ઝુકે છે. 3 મીટરની સરેરાશ ઊંચાઈ સુધી, ઓપસ ઇન્સેર્ટમમાં કાળા લાવાનો સમાવેશ થાય છે. ચૂનાના પથ્થરના ટુકડાઓ તે ઊંચાઈથી ઉપરની સામગ્રી બનાવે છે. એક અપવાદ ખંડ 15 ની બહારના વિરામની પશ્ચિમમાં છે જ્યાં ઓપસ જડતા થોડા લાવા ટુકડાઓ સાથે લગભગ શુદ્ધ ચૂનાના પત્થરો બની જાય છે. રવેશનો પશ્ચિમ છેડો ઓપસ મિક્સટમના સ્તંભ દ્વારા સમર્થિત છે, જેમાં સાર્નો ચૂનો અને ટફની બનેલી એશલરની એક હરોળની વચ્ચે ઈંટની બે હરોળની પુનરાવર્તિત પેટર્ન છે. ખોદકામનો ઇતિહાસ જોકે ઘરના અગ્રભાગનો એક ભાગ ડિસેમ્બર 1826માં ખુલ્લી પડી ગયો હશે જ્યારે હાઉસ ઓફ ધ લાર્જ ફાઉન્ટેન પર કામ ચાલી રહ્યું હતું, તેમ છતાં હાઉસ ઓફ ધ સ્મોલ ફાઉન્ટેનનું ઊંડાણપૂર્વકનું ખોદકામ ફેબ્રુઆરી 1827 સુધી શરૂ થયું ન હતું અને માર્ચ અને એપ્રિલમાં ચાલુ રહ્યું હતું. એટ્રિયમ (2) વિસ્તારમાં મળેલા રેકોર્ડ્સ 13 એપ્રિલ, 1827 ના રોજ છે. 1 મે સુધીમાં, એટ્રિયમ (2), ફોસિસ (1), સીડી (28), ક્યુબિક્યુલા (3) અને (9), ટેબ્લિનમ (8) અને કોરિડોર (16) ખુલ્લા પડી ગયા હતા. પેરિસ્ટાઇલની શોધ થઈ ગઈ હતી પરંતુ હજુ સુધી તેને સાફ કરવામાં આવી નથી. 29 મે, 1827 સુધીમાં, ઉત્ખનનકારોએ કર્ણકની પશ્ચિમના તમામ ઓરડાઓને સાફ કરી દીધા હતા. 5 જૂન, 1827 ના રોજ, ફ્રાન્સેસ્કો પ્રથમ અને શાહી પરિવાર માટે એક પ્રદર્શન ખોદકામનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું જેમાં તેની પ્રતિમા સાથે મોઝેક ફુવારો પેરિસ્ટાઇલમાં જાહેર કરવામાં આવ્યો હતો. પોમ્પેયનરમ એન્ટિક્વિટેટમ હિસ્ટોરીયા (પી. એ. એચ.) માં નોંધાયેલા તારણો સૂચવે છે કે ઉત્ખનનકારોએ આગામી મહિનાઓમાં ખુલ્લા ઓરડાઓ અને સામગ્રીઓને સાફ કરવાનું સમાપ્ત કર્યું. પ્રવેશદ્વાર 24 પર નાના સંલગ્ન મકાન અને પેરિસ્ટાઇલની ઉત્તર બાજુના ઓરડાઓનું ખોદકામ 14 સપ્ટેમ્બર, 1827 સુધી શરૂ થયું ન હતું. ઓક્ટોબરના અંતમાં જ્યારે રાજાએ ફરી મુલાકાત લીધી ત્યારે તેમને ઘરની વધારાની વસ્તુઓ બતાવવામાં આવી હતી. છેલ્લી શોધ 5 અને 6 નવેમ્બરના રોજ નોંધવામાં આવી હતી અને ઘરની સંપૂર્ણ યોજના રિયલ મ્યુઝીઓ બોર્બોનિકો IV ને સુપરત કરવામાં આવી હતી. જર્મન પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રીઓ થોમસ ફ્રોલિચ અને વોલ્કર માઈકલ સ્ટ્રોકા, તેમના પ્રકાશન "હ્યુઝર ઇન પોમ્પેજીઃ બેન્ડ 8: કાસા ડેલા ફોન્ટાના પિકોલા" (VI 8,23.24) માં નિર્દેશ કરે છે કે અગાઉના કેટલાક વિદ્વાનોએ 20 ઓગસ્ટ, 1839 ના રોજ PAH માં પછીના અહેવાલોનું ખોટું અર્થઘટન કર્યું હતું, જેમાં દાવો કરવામાં આવ્યો હતો કે "ડેલા નુવા ફોન્ટાના એ મુસાઈકો" માં વધારાના ખોદકામ થયા હતા. માર્ગારેટા સ્ટાબ-ગીરોને ટાંકીને તેઓ જણાવે છે કે, "1839માં નોવા ફોન્ટાનાનો અર્થ હવે કાસા ડેલા ફોન્ટાના પિકોલા નો ફુવારો નહોતો, પરંતુ કાસા ડેલ ગ્રાન્ડુકા, પોમ્પેજી VII 4,56 નો હતો, જેની શોધ 1833માં થઈ હતી". 1827 માં ખોદકામ પૂર્ણ થયા પછી તરત જ, 7,9,10,19,24 અને 25 ઓરડાઓ પર આધુનિક છત બાંધવામાં આવી હતી જેમાં સંરક્ષણ માટે યોગ્ય માનવામાં આવતા ચિત્રો હતા. 1971માં સંપૂર્ણ જીર્ણોદ્ધારથી તમામ ઓરડાઓને આધુનિક કોંક્રિટની છત મળી હતી અને બંને એટ્રિયમને આધુનિક છત મળી હતી. વધારાના વજનને ટેકો આપવા માટે પ્રાચીન દિવાલોને કિલ્લેબંધી કરવી પડી હતી અને આ કાર્યને પરિણામે તેમની મૂળ સપાટીનું નુકસાન થયું હતું. બગીચાની ઉપરની 19મી સદીની છત કે જેણે વિવાદને જન્મ આપ્યો હતો તેને દૂર કરવામાં આવી હતી પરંતુ આ ક્રિયાએ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ્સને તત્વો સામે ખુલ્લી પાડી હતી. તેથી 1985-86 માં, બગીચામાં પોલીકાર્બોનેટની નવી રક્ષણાત્મક છત ફરીથી બનાવવામાં આવી હતી, તમામ ચિત્રો પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા અને ફુવારાનું સમારકામ કરવામાં આવ્યું હતું. લેઆઉટ અને સુશોભન ફોઉસીસ-પ્રવેશ 23 (1): એકવાર શેરીમાંથી બે પાંદડાવાળા દરવાજા દ્વારા સુરક્ષિત કરાયેલ ફોઉસીસ, સફેદ લગભગ ચોરસ ટેસેરાની નિયમિત પંક્તિઓ સાથે જોડાયેલા ગ્રે લાવા પેસ્ટોથી મોકળો કરવામાં આવે છે. તેની પ્લાસ્ટર્ડ દિવાલોને ચોથી શૈલીમાં કાળા ડાડો, લાલ-પેનલવાળા મધ્ય ઝોન અને સફેદ ઉપલા ઝોનથી શણગારવામાં આવી હતી. માત્ર નાના ફૂલોના નિશાન, મોટી મીણબત્તી અને સ્થાપત્ય માળખાના સંકેતો બાકી છે. જમણી બાજુએ પ્રવેશદ્વારની નજીક 23 ઉપરના માળે જતી સીડી છે. એટ્રિયમ-(2): ટસ્કન-શૈલીનું એટ્રિયમ, ઇમ્પ્લુવિયમ, ફુવારો અને પુટીલ (કૂવાનું માથું) સાથે, ફોસિસ (1) સાથે મેળ ખાતી ગ્રે લાવા પેસ્ટો સાથે મોકળો કરવામાં આવે છે. ફ્લોર નાખવામાં આવ્યા પછી તેને કાપવામાં આવ્યો હોવાનું જણાય છે અને નજીકના ઓરડાઓ માટે આરસપહાણના થ્રેશોલ્ડ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. દિવાલનું પ્લાસ્ટર ખંડિત છે પરંતુ તેને ચોથી શૈલીમાં રંગવામાં આવ્યું હતું. લાલ ડાડોની ટોચ પર મધ્યમ વિસ્તાર હોય છે, જેમાં પીળી જમીન પર સફેદ કિનારી પટ્ટાઓવાળી લાલ પટ્ટીઓ હોય છે. એક સમયે 19મી સદીના આર્કિટેક્ટ નિકોલીની દ્વારા નકલ કરાયેલ નૃત્ય કરનારા વ્યંગ અને મેનાડની બે તરતા જોડીઓ હવે દેખાતી નથી. રૂમ 3: પ્લાસ્ટર કરેલું, બેરલ-વૉલ્ટેડ ચેમ્બર ચોથી શૈલીમાં લાલ ડાડો પર સફેદ જમીનના મધ્ય અને ઉપલા ઝોનથી શણગારવામાં આવ્યું છે. તે ભૌમિતિક પેટર્નમાં સહેજ મોટા લાલ ઇંટના ટુકડાઓ સાથે બારીક ગ્રે લાવા ચિપ્સથી મોકળો કરવામાં આવે છે. નાના સફેદ ટેસરા ખૂબ નિયમિત ષટ્કોણનું કાર્પેટ બનાવે છે. દરેક ષટ્કોણની મધ્યમાં એક ક્રોસ સ્ટાર છે જેમાં ચાર સફેદ અને એક કેન્દ્રીય કાળા પથ્થરનો સમાવેશ થાય છે. આ નાનકડો ઓરડો રાહ જોનારા મુલાકાતીઓ માટે પ્રવેશદ્વાર તરીકે કામ કરતો હોઈ શકે છે. 1854માં ફોસ્ટો અને ફેલિસ નિકોલિનીના લખાણ અનુસાર, દિવાલોને એક સમયે સ્થાપત્ય તત્વો અને લાલ જમીન પર નૃત્ય કરતા પ્રાણીઓ અને બેકચેન્ટ્સની તરતા આંકડાઓથી શણગારવામાં આવતી હતી. (19મી સદીના સ્વિસ કલાકાર ફ્રાઉનફેલ્ડરના ચિત્રો જુઓ.) રૂમ 4: આ ચેમ્બર સંકલિત માળખાના 2 અને 17, બંને એટ્રિયમમાં પ્રવેશ પૂરો પાડે છે. ઉત્તર દિવાલના પશ્ચિમ છેડે એક પહોળો દરવાજો એટ્રિયમ 17 માં ખુલે છે જ્યારે ઓરડો પોતે એટ્રિયમ 2 માં સંપૂર્ણ પહોળાઈ ખોલે છે. આ ઓરડો છેલ્લે ઈંટના સમાવેશ સાથે ગ્રે લાવા પેસ્ટો સાથે મોકળો કરવામાં આવ્યો હતો. ઓરડાના કેન્દ્રની થોડી ઉત્તરે ઇજિપ્ત, તુર્કી, એલ્બા ટાપુ અને ઉત્તર આફ્રિકાના ગ્રેનાઇટ સ્લેબની ચોરસ વ્યવસ્થા છે. વિદ્વાનો સૂચવે છે કે મોટા સ્લેબ ઇજિપ્તની "ગ્રેનિટો બિયાન્કો એ નેરો" (કાળા અને સફેદ) અને એલ્બાથી "ગ્રેનિટેલો બિગિયો" (ગ્રે) છે. તેમને લાગે છે કે નાના સ્લેબ એશિયા માઇનોરના સફેદ-જાંબલી પેવોનાઝેટો અને ટ્યુનિશિયાના પીળા "ગિયાલો એન્ટિકો" છે. પ્લાસ્ટરને એક સમયે ચોથી શૈલીમાં શણગારવામાં આવતું હતું, પરંતુ રંગો લગભગ સંપૂર્ણપણે ઝાંખા પડી ગયા છે, જોકે સીમાંકિત પટ્ટાઓ અને પામેટ અને રોઝેટ્સના હલકા નિશાન સાથે લાલ આધાર અને સફેદ મધ્ય અને ઉપલા ઝોનના નિશાન બાકી હોવાનું જણાય છે. ખંડ 5: એટ્રિયમ 17 થી પ્રવેશ સાથે સંગ્રહ ખંડ; પેવમેન્ટનું મૂળ સરળ સ્તર સાચવેલ નથી. હાલનો માળ હવે ઈંટ અને પ્લાસ્ટરના કાટમાળની પથારી પર પડેલો અત્યંત કેલ્શિયસ, હળવા ભૂખરા રંગનો એક સ્તર છે. દિવાલોએ પ્લાસ્ટરના માત્ર અવશેષો જાળવી રાખ્યા છે, જેમાં તેની ઉપર સફેદ વિસ્તાર સાથે ગુલાબી આધારનો સમાવેશ થાય છે. રૂમ 6: એટ્રિયમ 2 થી પ્રવેશ સાથેનો સંગ્રહ ખંડ; દિવાલોને પ્લાસ્ટર કરવામાં આવી હતી અને તેની ઉપર સફેદ ઝોન સાથે લાલ ડાડોથી રંગવામાં આવી હતી, જો કે માત્ર ટુકડાઓ જ બાકી છે. ચોરસ છિદ્રોની પંક્તિઓ સૂચવે છે કે એક સમયે છાજલીઓ હતી. ખુલ્લી ચણતર દર્શાવે છે કે દિવાલો ઓપસ વિટ્ટાટમ મિક્સટમથી બાંધવામાં આવી હતી, જેમાં બે ઈંટના અભ્યાસક્રમોના પુનરાવર્તિત સ્તરો અને ચૂનાના પત્થરો અને ટફનો એક એશલર કોર્સ હતો. પેવમેન્ટનું મૂળ સરળ સ્તર હવે અસ્તિત્વમાં નથી. ખુલ્લી ફ્લોરિંગ એક બરછટ, હળવા ભૂખરા, મજબૂત કેલ્શિયસ સ્ક્રીડ છે. રૂમ 7-અલાઃ દક્ષિણ દિવાલ એટ્રિયમ 2 માટે સંપૂર્ણપણે ખુલ્લી છે. ખુલ્લી બાંધકામ દર્શાવે છે કે બાકીની દિવાલો પશ્ચિમ વિભાગમાં ઓપસ ઇન્સેર્ટમથી બનેલી છે, જ્યાં સુધી ઓપસ વિટ્ટાટમ મિક્સટમ માળખું પશ્ચિમ ખૂણે બે ઈંટ અને એક એશલર કોર્સના પુનરાવર્તિત સ્તરો સાથે શરૂ થાય છે. ફ્લોર પેવમેન્ટ ઉત્તર અને દક્ષિણ વિભાગમાં વહેંચાયેલું છે. એટ્રિયમ 2 ના પ્રવેશદ્વાર પરથી મુલાકાતીની સામે પ્લાસ્ટર કરેલી ઉત્તર દિવાલને ચોથી શૈલીમાં ફૂલના તત્વો અને મોર અને સફેદ જમીનના મધ્ય અને ઉપલા વિસ્તારો સાથે માનવ આકૃતિઓ દ્વારા રચાયેલી સ્થાપત્ય રચનાઓથી શણગારવામાં આવી છે. કેન્દ્રિય તરતી આકૃતિ એક સ્ત્રી છે, સંભવતઃ એક દેવતા (સેરેસ? ), સ્ટાફ રાખવો. ડાબી બાજુના ઉપલા ઝોનમાં વીણા પહેરેલી એક મહિલા નાના લેન્ડસ્કેપ પેનલ પેઇન્ટિંગથી સુશોભિત બાલ્કનીમાંથી નીચે આવે છે. જમણા ઉપલા ઝોનમાં ઈવર અને સર્વિંગ ટ્રે ધરાવતી એક મહિલા પણ નાના લેન્ડસ્કેપ પેનલ પેઇન્ટિંગથી સુશોભિત બાલ્કનીમાંથી નીચે આવે છે. ઉપલા ઝોનમાં કેન્દ્રિય આકૃતિ ચાળણી અને અનાજના ઢગલાના નાના પેનલ પેઇન્ટિંગની ઉપર સેવા આપતી ટ્રે સાથે માળા પહેરેલી સ્ત્રી દેખાય છે. (ગેલેરી જુઓ) પૂર્વ દિવાલ પર એક તરતી આકૃતિ, જેની સહી મશાલ ધરાવે છે, તે સેરેસ છે, જે કૃષિ અને ફળદ્રુપતાની દેવી છે. પૂર્વ અને પશ્ચિમ બંને દિવાલો સફેદ જમીનના મધ્ય અને ઉપલા વિસ્તારો સાથે સ્થાપત્યની ફ્રેમથી સુશોભિત ગેરુ ડાડોની યોજનાને ચાલુ રાખે છે અને નગ્ન વક્રોક્તિઓ તેમજ લહેરાતા હંસ અને મીણબત્તીઓ ધરાવતું એડિક્યુલા ધરાવે છે. પૂર્વ અને પશ્ચિમ બંને દાદોમાં નાના લેન્ડસ્કેપ પેનલ પેઇન્ટિંગ્સ અને પક્ષીઓની છબીઓ છે. રૂમ 8-ટેબ્લિનમઃ આ ટેબ્લિનમ એટ્રિયમ (2) માં સંપૂર્ણ પહોળાઈ પૂર્વીય પ્રવેશદ્વાર ધરાવે છે. પશ્ચિમ દિવાલમાં એક દરવાજો પેરિસ્ટાઇલ બગીચામાં સીધો પ્રવેશ પૂરો પાડે છે (10). એટ્રિયમ ફ્લોર ટેબ્લિનમની અંદરના ફ્લોર કરતા સહેજ નીચો છે તેથી આરસપહાણનું પગથિયું તફાવતને દૂર કરે છે અને આરસપહાણની રાહતથી શણગારવામાં આવે છે. રાહતની મધ્યમાં એમ્મોન જેવા વળાંકવાળા શિંગડા સાથેનું દાઢીવાળું માથું છે. એકેન્થસના પાંદડા અને ફૂલો ડાબી અને જમણી તરફ વિસ્તરે છે. ઓરડાની પેવમેન્ટ કાળા અને સફેદ મોઝેક છે. મધ્ય ભાગને આધુનિક સમયમાં બદલવામાં આવ્યો છે. તે એક પ્રાચીન મીન્ડર પેટર્નથી ઘેરાયેલું છે જે પુનઃસ્થાપનવાદીઓ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવ્યું છે. પ્લાસ્ટર કરેલી દિવાલો ખરાબ રીતે ઝાંખી પડી ગઈ છે. તેઓ ચોથી શૈલીમાં પીળા-જમીનના આધાર સાથે શણગારવામાં આવ્યા હોવાનું જણાય છે, જે સફેદ જમીનની પેનલ સાથે રેડ-ગ્રાઉન્ડ મિડલ ઝોન છે. દક્ષિણ દિવાલની મધ્ય પેનલ ડાબી તરફ આગળ વધતા ભાગ્યે જ દૃશ્યમાન દરિયાઈ રાક્ષસને જાળવી રાખે છે પરંતુ તેનું માથું ડાઇવિંગ ડોલ્ફિનની આગળ જમણી તરફ વળેલું છે. પી. એ. એચ. સૂચવે છે કે અન્ય ક્ષેત્રોમાં ચિત્રો પક્ષીઓ અને ફળોના નાના ચિત્રો હતા. રૂમ 9: પ્લાસ્ટર્ડ દિવાલો સાથેનું બેરલ-વૉલ્ટેડ ચેમ્બર, એક સમયે રંગીન સાગોળ કાંકરીથી ટોચ પર હતું, જે ચોથી શૈલીમાં લાલ ડાડો પર સફેદ જમીનના મધ્ય અને ઉપલા ઝોનથી શણગારવામાં આવ્યું હતું. ક્ષેત્રોને સ્થાપત્ય તત્વોના ચિત્રો દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે, જેમાં પૌરાણિક જીવોની ટોચ પર એડિક્યુલા છે. ઉત્તર અને દક્ષિણ દિવાલોની મધ્ય પેનલમાં તરતા લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ્સ છે. ડાબી અને જમણી પેનલમાં પ્રાણીઓ સાથેના નાના દ્રશ્યો દર્શાવવામાં આવ્યા છે જેમાં કેવોર્ટિંગ બકરા, પક્ષીઓ અને દીપડા, લાક્ષણિક બાચિક પ્રતિમાશાસ્ત્રનો સમાવેશ થાય છે. ઉપલા ઝોનમાં નાના લેન્ડસ્કેપ પેનલ પેઇન્ટિંગ્સનો સમાવેશ થાય છે. લાલ ડાડો લીલા અને પીળા ફૂલોની વસ્તુઓથી શણગારવામાં આવે છે. ઓરડામાં પૂર્વ-પશ્ચિમ દિશામાં ચાલતા રંગબેરંગી આરસપહાણની સાત પંક્તિઓ ધરાવતું ઓપસ સેક્ટાઇલ મોઝેક દ્વારા વિરામચિહ્નિત બરછટ-દાણાદાર ગ્રે લાવા પેસ્ટો સાથે ઓરડો મોકળો કરવામાં આવ્યો છે. ગેલેરીઃ રૂમ 1-9 રૂમ 10-સ્યુડો-પેરિસ્ટાઇલઃ આ જગ્યાને ખુલ્લા બગીચાના વિસ્તાર અને સ્તંભવાળા પ્રવેશદ્વારમાં વહેંચવામાં આવી છે જે બગીચાને ઉત્તર અને પૂર્વમાં ઘેરી લે છે. પોર્ટિકસની સામે બરછટ કોક્સીયોપેસ્ટોથી બનેલી મૂળ છીછરા પાણીની ચેનલ જે ખૂણાના સ્તંભ પર બેસિનમાં પહોળી થાય છે તેને આધુનિક કોંક્રિટથી વ્યાપક રીતે જોડવામાં આવી છે. ડોરિક ક્રમના તુફા સ્તંભોને દોરવામાં આવે છે અને સરળ લાલ આધાર સાથે રંગવામાં આવે છે. પોર્ટિકસ પેવમેન્ટ ભારે ક્ષતિગ્રસ્ત હળવા ભૂખરા, અત્યંત કેલ્શિયસ અને અનિયમિત રીતે મૂકવામાં આવેલા, મોટા સફેદ ટેસેરા અને લાલ ઈંટના ટુકડાઓ સાથે ખૂબ જ બરડ લાવા પેસ્ટો છે. ખુલ્લા બગીચાના વિસ્તારમાં ફુવારાની આસપાસ ફ્લોરિંગના કોઈ પુરાવા નથી અને એવું માનવામાં આવે છે કે તે વાવેતર કરવામાં આવ્યું હતું. પેરિસ્ટાઇલ જગ્યાની ઉત્તર દિવાલમાં રૂમ 15,14 અને સીડી 13 ના પ્રવેશદ્વારનો સમાવેશ થાય છે. 15 અને 14 સુધીના દરવાજાની ઉપર નાની લંબચોરસ બારીઓ છે. પેરિસ્ટાઇલની ઉત્તર અને પશ્ચિમ દિવાલોને ચોથી શૈલીમાં ગેરુ ડાડો, કાળા જમીનના મધ્ય વિસ્તારને સ્થાપત્ય તત્વોથી રંગવામાં આવ્યા છે અને ઉપરના ઝોનમાં માળખાકીય લેન્ડસ્કેપ્સને રંગવામાં આવ્યા છે. દાદોને પૌરાણિક દરિયાઈ જીવોથી શણગારવામાં આવે છે. પૂર્વીય દિવાલ ખંડ 12 ના પ્રવેશદ્વાર, ટ્રીક્લિનિયમ 11 અને ટેબ્લિનમ 8 ના લગભગ સંપૂર્ણ પહોળાઈના પ્રવેશદ્વાર અને કોરિડોર 16 દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે. દક્ષિણ અને પશ્ચિમની દિવાલો ઓપસ ઇન્સેર્ટમથી બનેલી છે અને ચોથી શૈલીના પ્લાસ્ટરથી ઢંકાયેલી છે. દક્ષિણ દિવાલને બંદરના દ્રશ્યના મોટા ભીંતચિત્રથી રંગવામાં આવી છે. પૂર્વીય દિવાલ પર ચિત્રકળાના નાના અવશેષો છે. ડોડોમાં 12 અને 11 રૂમના દરવાજા વચ્ચે લાંબી લંબચોરસ પેનલમાં શિંગડા ધરાવતો પીળો દરિયાઈ રાક્ષસ છે. આરસપહાણથી ઢંકાયેલ તટપ્રદેશ અને પશ્ચિમ દિવાલની સામે ઈંટથી બાંધવામાં આવેલ એપસાઇડલ જગ્યા સાથે મંદિર-શૈલીના ફુવારાને મોઝેક ટાઇલ્સ અને દરિયાઈ શેલોથી શણગારવામાં આવે છે. દ્રશ્યો કેવોર્ટિંગ ડોલ્ફિન અને રંગબેરંગી પોપટ જેવા પક્ષીઓને દર્શાવે છે. મૂળરૂપે, કોમિક થિયેટર માસ્કના ખુલ્લા મોંમાંથી પાણી નીકળતું હતું જેમાં એક વૃદ્ધ દાઢીવાળા માણસને દર્શાવવામાં આવ્યો હતો પરંતુ આરસપહાણનું શિલ્પ હવે હાજર નથી. મોઝેકમાં દર્શાવવામાં આવેલા પાણીના નળીની ઉપર નદીનો દેવ છે. ફુવારાની પાછળ, સફેદ વાડની પાછળ વૃક્ષો અને લહેરાતા પક્ષીઓ સાથેના બગીચાના ભીંતચિત્રને કેન્દ્રીય પેનલમાં લાલ જમીનની અંદર ગેરુ ડાડોની ઉપર લાલ પાયા સાથે સફેદ સ્તંભો દ્વારા સીમાંકિત કરવામાં આવે છે. ફુવારાની ડાબી બાજુએ ગોળાકાર બે-સ્તરના ટાવર સાથે સ્તંભવાળા મંદિરનો ખરાબ રીતે ઝાંખો પડેલો લેન્ડસ્કેપ છે. મંદિરની જમણી બાજુએ બહુમાળી રચનાઓ સાથેનું અન્ય એક લેન્ડસ્કેપ છે. ઓચર ડેડો પૌરાણિક દરિયાઈ પ્રાણીઓ અને ડોલ્ફિનના પેનલ પેઇન્ટિંગ્સ સાથે વિરામચિહ્નિત છે. ગેલેરીઃ પેરિસ્ટાઇલ અને મોઝેક ફાઉન્ટેન (રૂમ 10) રૂમ 11-ટ્રીક્લિનિયમઃ ટફ અને ચૂનાના પત્થરો સાથે ઓપસ વિટ્ટાટમથી બનેલું; ત્યાં માત્ર મૂળ દિવાલ પ્લાસ્ટરના અવશેષો છે. ડોડો હવે સાચવવામાં આવ્યો નથી. મધ્ય ઝોનમાં સફેદ જમીનના કેટલાક ટુકડાઓ છે. એક નાનું લંબચોરસ પ્રિડેલા પેઇન્ટિંગ બે શિકારીઓ દ્વારા હુમલો કરવામાં આવતા ત્રણ સમાન-પગવાળા અંગુલેટ્સને દર્શાવે છે. ચેમ્બરને કાળા અને સફેદ મોઝેકમાં મોકળો કરવામાં આવ્યો છે જે ફક્ત નાના ટુકડાઓમાં સચવાયેલો છે. મોટા ટુકડાઓમાંથી એકમાં કાળી પટ્ટીઓની બે પંક્તિઓ હોય છે જે વિશાળ સફેદ પટ્ટી દ્વારા અલગ પડે છે. ખંડ 12: આ ખંડને સપાટ છતથી ઢાંકવામાં આવ્યો છે. બાંધકામની તકનીકોમાં ઉત્તર દિવાલમાં ઉપયોગમાં લેવાતા ચૂનાના પત્થરો, ટફ અને લાલ અને કાળા લાવા સાથે ઓપસ ઇન્સેર્ટમથી લઈને પશ્ચિમ દિવાલમાં ઉપયોગમાં લેવાતા કાપેલા ચૂનાના પત્થરો અને ટફ બ્લોક્સથી બનેલા ઓપસ વિટ્ટાટમ સુધીનો સમાવેશ થાય છે. તે રંગીન પથ્થરો અને પ્રસંગોપાત કાળા અને સફેદ ટેસેરાથી સજ્જ બારીક દાણાદાર ગ્રે લાવા પેસ્ટોથી મોકળો કરવામાં આવે છે. શણગારનો એકમાત્ર સંકેત દક્ષિણ દિવાલની મધ્યમાં ખૂબ જ તળિયે પીળા રંગના અવશેષો સાથે પ્રારંભિક પ્લાસ્ટરનો ટુકડો છે. ઓરડો 13-સીડી અને કોરિડોરઃ પશ્ચિમ-પૂર્વ દિશામાં ચાલતી દિવાલ દ્વારા બે ભાગમાં વહેંચાયેલી સીડીની બેવડી ઉડાન. કોરિડોર સ્યુડો-પેરિસ્ટાઇલ (10) ને સીડી અને રૂમ 21 બંને સાથે જોડે છે. ખંડ 21ની જેમ જ ચૂનોની ઊંચી સામગ્રી સાથે સારી રીતે સચવાયેલી પટ્ટી સાથે ફ્લોર મોકળો કરવામાં આવ્યો છે. સીડીની વચ્ચેની દિવાલની પશ્ચિમ બાજુએ એક ગુલાબી બારીક પ્લાસ્ટર છે, જે વિસ્ફોટ સમયે અંતિમ સપાટી છે. તેની નીચે ઈંટ-લાલ પ્લાસ્ટરનું એક સ્તર છે. કોરિડોરને તેની ઉપર સફેદ ચૂનો ધોવા સાથે સુંદર ગુલાબી પ્લાસ્ટર બેઝ સાથે સમાપ્ત કરવામાં આવે છે. ઓરડો 14: ચોથી શૈલીમાં સુશોભિત પ્લાસ્ટર્ડ બેરલ-વૉલ્ટેડ ચેમ્બર; ઓરડો લાવા પેસ્ટોથી મોકળો કરવામાં આવ્યો છે, જે માત્ર થોડા જ સ્થળોએ સાચવવામાં આવ્યો છે. આ ઓરડાને મૂળરૂપે લાલ-જમીનના ડાડો અને કાળા-જમીનના મધ્ય અને ઉપલા ઝોનથી રંગવામાં આવ્યો હતો. જો કે, ઉપલા ઝોન અને મધ્ય ઝોનનો ઉપલા ભાગ વ્યવહારીક રીતે સંપૂર્ણપણે નાશ પામ્યો છે. માત્ર અલંકૃત વનસ્પતિ-સુગંધિત સરહદોના ટુકડાઓ કે જે એક સમયે પેનલ્સને વ્યાખ્યાયિત કરતા હતા, દક્ષિણપશ્ચિમ ખૂણાના અપવાદ સાથે, જ્યાં ડાબી બાજુએ પાંખો સાથે પીળા ગરુડ પીળા રંગના ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ લંબચોરસ ફ્રેમની નિશાનીઓ સૂચવે છે કે એક સમયે કેન્દ્ર પેનલમાં પિનક હતાં. રૂમ 15: ચોથી શૈલીમાં લાલ ડાડો અને કાળા જમીનના મધ્ય અને ઉપલા ઝોન સાથે સુશોભિત પ્લાસ્ટર્ડ બેરલ-વૉલ્ટેડ ચેમ્બર એક સમયે સુશોભન સાગોળ મોલ્ડિંગ સાથે ટોચ પર હતું. દિવાલના બાંધકામમાં મુખ્યત્વે ચૂનાના પથ્થરની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. ઓરડો લાવા પેસ્ટોથી મોકળો કરવામાં આવ્યો છે. ઓગણીસમી સદીના જર્મન કલાકાર વિલ્હેલ્મ ઝહને ઉત્તર અને પૂર્વની દિવાલોને તેમની સંપૂર્ણતામાં પુનઃઉત્પાદિત કરી હોવા છતાં (ગેલેરી જુઓ), 1995 સુધી બાકી રહેલું એકમાત્ર ચિત્ર મધ્ય ઝોનના ડાડો અને નીચલા ભાગમાં હતું. ઝાહને પોતે અહેવાલ આપ્યો હતો કે સજાવટને ભારે નુકસાન થયું હતું, જોકે, તેથી એવી શંકા છે કે ઝાહને તેના ચિત્રોને અન્ય રૂમમાં મળેલા ચિત્રો સાથે પૂરક બનાવ્યું હતું. ઝાન દ્વારા દર્શાવ્યા મુજબ, ઉત્તર દિવાલ પરના લાલ ડેડોએ બાજુની પેનલમાં હિપ્પોકેમ્પ્સના નિરૂપણ સાથે અને મધ્ય પેનલમાં ગ્રિફિન દ્વારા ફરતી ગોર્ગોનિયન સાથે છિદ્રિત પેનલની રચના કરી છે. મુખ્ય ઝોનની બાજુની પટ્ટીઓ ભાલા અને માળાથી બાંધવામાં આવે છે. ડાબી પેનલમાં તરતું હરણ હોય છે અને જમણી પેનલમાં તરતું ગ્રીફિન હોય છે જે બંને કેન્દ્ર પેનલની સામે હોય છે. કેન્દ્ર પેનલમાં આખલા સાથે એક નાનો તરતો લેન્ડસ્કેપ છે. ઉપલા ઝોનની પેનલને આર્કિટેક્ચરલ સપોર્ટ સાથે બનાવવામાં આવી છે, જેમાં મધ્ય પેનલમાં એડિક્યુલા છે, જેમાં ગરુડની ટોચ પર મીણબત્તી છે. ઉપરની ડાબી અને જમણી બાજુની પેનલના આધાર પર ગ્રિફિન પેર્ચ અને મધ્ય પેનલ તરફ જોતા સફેદ કબૂતર નીચલી ડાબી અને જમણી બાજુની પેનલમાં પણ રેલિંગ પર બેસેલા હોય છે. શાકભાજીની માળાઓ ત્રણેય ઉપરની પેનલમાં લપેટવામાં આવે છે. દક્ષિણ દિવાલ પર ડાડોના ખંડિત અવશેષો ઉત્તર દિવાલ જેવા જ દેખાય છે, સિવાય કે દરિયાઈ પ્રાણી પાંખો વિનાનું હોય છે. પૂર્વ અને પશ્ચિમ દિવાલો પર, ડાડોની મધ્ય પેનલમાં દાઢી, લાંબા વાળ, તીક્ષ્ણ કાન અને શિંગડા સાથે ઓશનસનું માસ્ક છે. આ માસ્ક બે હરણના માથાવાળા દરિયાઈ રાક્ષસોથી ઘેરાયેલું છે. ડાડોની બાજુની પેનલમાં પાંખવાળા ગોર્ગન હેડનો સમાવેશ થાય છે. મધ્ય ઝોનમાં બાજુની પેનલમાં સ્થાપત્યની રચનાઓ અને મધ્ય ઝોનમાં એક રંગીન પક્ષી છે જે ઘઉંની દાંડીને પકડીને બે ભાલાની આસપાસ વીંટળાયેલી ફૂલોની માળાથી ઘેરાયેલું છે અને નાના પક્ષીઓ શાફ્ટની સાથે રહે છે. રૂમ 16: એટ્રિયમ 2 અને પેરિસ્ટાઇલ 10 વચ્ચેનો હોલવે; મુખ્યત્વે પ્લાસ્ટરથી ઢંકાયેલા ચૂનાના પત્થરોથી બાંધવામાં આવ્યો છે; વ્યાપક રીતે પુનઃસ્થાપિત ચેમ્બર હળવા ભૂખરા, રંગીન પથ્થરની સામગ્રીના આધાર પર ભારે કેલ્શિયસ સ્ક્રીડ સાથે મોકળો કરવામાં આવ્યો છે જે બગીચાના પ્રવેશદ્વારમાં ચાલુ રહે છે. ઓરડો 17: વાયા ડી મર્ક્યુરિયોના પ્રવેશ દ્વાર 24 માં ખોલવામાં આવતા ફાઉસથી પ્રાથમિક પ્રવેશ સાથે એટ્રિયમ; આ ઓરડો મુખ્યત્વે ચૂનાના પત્થરોના એશલર દરવાજા સાથે પ્લાસ્ટર્ડ ઓપસ ઇન્સેર્ટમથી બનાવવામાં આવ્યો છે. સફેદ ટ્રેવર્ટિન ચિપ્સથી બનેલા તળિયે એક ચોરસ ઇમ્પ્લુવિયમ રૂમની મધ્યમાં એક સરસ કોકીયોપેસ્ટોમાં ફેરવવામાં આવે છે. ઉપરની સપાટીઓ લાલ રંગના પ્લાસ્ટરથી ઢંકાયેલી છે. તેણે ટાંકી પૂરી પાડી હોય તેવું લાગતું નથી. ઇમ્પ્લુવિયમની પૂર્વમાં, લાવા પેસ્ટો ફ્લોરિંગને ડ્રેનેજ ચેનલને સમાવવા માટે કાપવામાં આવે છે જે ઇમ્પ્લુવિયમની પૂર્વીય ધારની મધ્યથી ફોસિસ 26/27 સુધી ચાલે છે. આ ઓરડો ગ્રે લાવા પેસ્ટોથી પથરાયેલો છે, જેમાં ચોરસ સફેદ ટેસેરાની નિયમિત પંક્તિઓ લગભગ અલગ છે. પ્લાસ્ટર ખરાબ રીતે ઝાંખું અને ખંડિત હોવા છતાં ઓરડાને ચોથી શૈલીમાં શણગારવામાં આવ્યો છે. ઉત્તર અને દક્ષિણની દિવાલોને ત્રણ પેનલમાં વહેંચવામાં આવી છે, જેમાં મધ્યમાં પીળી પેનલ અને બાજુઓ પર લાલ લંબચોરસ પેનલ છે, જે સાંકડી લીલી પટ્ટાઓ દ્વારા કાળી પૃષ્ઠભૂમિથી અલગ પડે છે. પેનલ્સ પર્ણસમૂહના પટ્ટાઓથી ઘેરાયેલા હોય છે જે ખૂણાઓ પર વોલ્યુટ ટેન્ડ્રિલ્સમાં સમાપ્ત થાય છે. રૂમ 25 માં નિકોલિની દ્વારા પુનઃઉત્પાદિત કરેલા પાતળા સોનાના મીણબત્તીઓના અવશેષો જોઈ શકાય છે (ગેલેરી જુઓ), જોકે મોટા ભાગે નાશ પામ્યા છે. મુખ્ય ઝોનની ઉપર સુશોભન સાગોળ મોલ્ડિંગ વૈકલ્પિક, લટકતા ત્રણ પાંદડાવાળા ક્લોવર અને વાયોલેટ ફૂલોના ફ્રીઝની ઉપર લાલ અને પીળા રંગના ટુકડાઓ જાળવી રાખે છે. સફેદ સાગોળ પિલાસ્ટર્સના અવશેષો ટેબ્લિનમ 19ના ડાબા અને જમણા પ્રવેશદ્વારની બાજુમાં છે, પરંતુ માત્ર ઉત્તરીય પિલાસ્ટર હજુ પણ તેના અકૅન્થસના પાંદડાં અને પાંદડાની માળા જાળવી રાખે છે. ખંડ 18: આ ખંડને ઉત્તરથી દક્ષિણ તરફના બેરલ વૉલ્ટથી શણગારવામાં આવ્યો છે. એટ્રિયમ (ઓરડો 17) માં બારણું ખોલવાની આસપાસ ટફના એશલર્સ સાથે લાવા ઇન્સેર્ટમથી ઓરડો બનાવવામાં આવ્યો છે અને ઉત્તર દિવાલમાં વાયા ડી મર્કુરિયોની સામે એક અંદરની તરફની બારી છે. તે બરછટ દાણાદાર આધાર પર સરળ કોક્સીયોપેસ્ટો સાથે મોકળો કરવામાં આવે છે. ઓરડાની મધ્યમાં મધ્યમાં પીળા-લાલ બ્રેશિયા સાથે ઓપસ સેક્ટાઇલ મોઝેકના અવશેષો અને પૂર્વીય ધાર પર ગ્રીક ટાપુ યુબોઆ પર ખોદવામાં આવેલા સિપોલિનો આરસપહાણનો ટુકડો છે. આ ઓરડાને ચોથી શૈલીમાં શણગાર વિના સરળ લાલ ડાડોથી શણગારવામાં આવ્યો છે. સફેદ જમીનના મુખ્ય ઝોનમાં બે લંબચોરસ પેનલ હતી જે લાલ પટ્ટાઓથી બનેલી હતી અને આંતરિક રીતે પીળા પટ્ટાઓથી ઘેરાયેલી હતી. ઉપલા ઝોનની સફેદ જમીન લાલ પટ્ટાઓથી ઘેરાયેલી છે. રૂમ 19-ટેબ્લિનમઃ આ રૂમ આધુનિક સમયમાં વ્યાપકપણે પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યો છે. હવે, દિવાલો માત્ર લગભગ ઊંચાઈ સુધી જ પ્રાચીન છે. જો કે, 1971 માં પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવેલા બીમ છિદ્રો સૂચવે છે કે ઓરડામાં મૂળરૂપે મધ્યમાં સપાટ બેરલ સાથે સપાટ સસ્પેન્ડેડ છત હોઈ શકે છે. પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રીઓ કાસા ડેલ 'એફેબોમાં ટ્રાઇક્લિનિયમ અને કાસા ડેલા સોફિટ્ટાના રૂમ (જી) માં અન્ય ઉદાહરણો તરફ ધ્યાન દોરે છે. આ ઓરડામાં ઇંટના મોટા ટુકડાઓના આધાર પર સુંદર લાલ કોકીયોપેસ્ટોથી મોકળો કરવામાં આવ્યો હતો. તેને છેલ્લે સફેદ ટેસેરા સાથે લાલ રંગથી રંગવામાં આવ્યું હતું, જેમાં વર્તુળનો માત્ર એક ભાગ બાકી રહ્યો હતો. જો કે ચોથી શૈલીની દિવાલની સજાવટ હવે ખવાઈ ગઈ છે અને ભારે ઝાંખી પડી ગઈ છે, તેમ છતાં તમામ દિવાલોમાં વનસ્પતિ તત્વો, સમૃદ્ધ વાદળી મુખ્ય ઝોન અને સફેદ જમીનના ઉપલા ઝોનથી સુશોભિત કાળા ડાડો છે તે સૂચવવા માટે પૂરતો રંગ બાકી છે. મુખ્ય અને ઉપલા ઝોનની કેન્દ્ર પેનલ બાજુની પેનલથી અલંકૃત સ્થાપત્ય માળખા દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે. મુખ્ય ઝોનની મધ્ય પેનલ અને ઉપલા ઝોનમાં બાજુની પેનલ લંબચોરસ પેનલ પેઇન્ટિંગ્સ ધરાવે છે. મુખ્ય ઝોનની બાજુની પેનલ દરેક બાજુથી સમાન અંતરે ગોળાકાર મેડલિયનોથી સુશોભિત છે. આ સજાવટોનું 19મી સદીના વિવિધ કલાકારો દ્વારા દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. 1828માં વિલ્હેલ્મ ઝહને પશ્ચિમ દિવાલને રંગિત કરી હતી. મુખ્ય ઝોનમાં ડાબી બાજુના મેડલિયનમાં થર્સસ સાથે વ્રીથેડ બાચેન્ટે દર્શાવવામાં આવ્યું છે અને જમણી બાજુના મેડલિયનમાં વ્રીથેડ સ્ટાફ સાથે વ્રીથેડ બાચેન્ટે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. મુખ્ય ઝોનની કેન્દ્રિય પેનલ પેઇન્ટિંગમાં સુવર્ણ મુગટ, ગરુડ, સુવર્ણ માળા, આધારસ્તંભ પરનું માથું અને બે પીરસતા ઘડા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. ઉપલા ઝોનમાં બે બાજુના પેનલ પેઇન્ટિંગ્સ ઉપર તરતા બકરાઓ સાથે ગ્રામીણ સ્થાપત્યને દર્શાવે છે. ઉપલા ઝોનને બે બાહ્ય લાલ-જમીનના ક્ષેત્રોમાં ચાર પગવાળા પ્રાણીઓના પટ્ટાઓ, હિપ્પોકેમ્પ્સ, સર્પ અને આંતરિક વાદળી-જમીનના ક્ષેત્રોમાં અન્ય દરિયાઈ પ્રાણીઓ, પાંખવાળા જીનિયસ સાથે બે લીલા ક્ષેત્રો અને લાલ ક્ષેત્ર અને પાંખવાળા ઘોડા અને ગ્રિફિન સાથે કેન્દ્ર આકાર સાથે સુશોભિત લંબચોરસથી શણગારવામાં આવે છે. 19મી સદીના અન્ય એક કલાકાર, ગાર્નિયર, એ જ દિવાલને સમાન લક્ષણો સાથે પુનઃઉત્પાદિત કરી હતી, જે ઝાન પેઇન્ટિંગની ચોકસાઈને મજબૂત બનાવે છે. 1877માં, ગેરેમિયા ડિસ્કાનો દ્વારા ઉત્તર દિવાલનું ચિત્ર વિટ્ટોરિયો સ્ટીગર દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું અને એમિલ પ્રેસુહ્ન દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. મુખ્ય ઝોનની બાજુની પેનલમાં બે મેડલિયનમાં એરોટ્સના ચિત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા છે અને કેન્દ્રીય ચિત્રમાં દુઃ ખદ થિયેટર માસ્ક દર્શાવવામાં આવ્યા છે. ઉપલા ઝોનની બાજુની પેનલમાં પેનલ પેઇન્ટિંગ્સ ફરીથી ગ્રામીણ સ્થાપત્યને દર્શાવે છે, પરંતુ ઉપર તરતા પાંખવાળા ગ્રીફિન સાથે. ઉપલા ઝોનને વાદળી આંતરિક ક્ષેત્રોમાં ડોલ્ફિનના પટ્ટાઓ અને લાલ બાહ્ય ક્ષેત્રોમાં દરિયાઈ રાક્ષસોને ઘેરતા લંબચોરસથી શણગારવામાં આવેલા સાગોળથી ઢાંકવામાં આવે છે. ઓરડો 20-રસોડુંઃ મુખ્યત્વે ચૂનાના પથ્થરના ધૂપથી બનેલી આ જગ્યામાં રૂમ 21ની પશ્ચિમ દિવાલ પર એક દરવાજો છે અને દક્ષિણ દિવાલ પર ઓરડાઓ માટે બીજો દરવાજો છે. ઉત્તર દિવાલની સામે ડાબી બાજુએ સ્ટોવ અને જમણી બાજુએ બારી સાથે શૌચાલય સાથે સ્ટોવ અને શૌચાલય બાંધવામાં આવ્યા છે. ઉત્તરપશ્ચિમ ખૂણામાં એક હર્થ બેસે છે. સીધા જ ઓરડાઓ 22/23 ના માર્ગમાં એક કૂવો છે. રસોડું અને શૌચાલયની જગ્યાઓ બંને લાલ રંગના આધારની ઉપર બરછટ સફેદ પ્લાસ્ટરમાં સમાપ્ત થાય છે. ખંડ 21: આ જગ્યા મુખ્યત્વે ચૂનાના પથ્થરની જડતામાંથી બનાવવામાં આવી છે, સિવાય કે દક્ષિણ દિવાલમાં બીમ છિદ્રોની હરોળની નીચે ઈંટની છ પંક્તિઓ છે જે સૂચવે છે કે તેની મૂળ છત સપાટ હતી. તે કોરિડોર 13 માં ફ્લોરની જેમ લાવા પેસ્ટોથી મોકળો કરવામાં આવ્યો છે. ખંડિત પ્લાસ્ટર હજુ પણ પૂર્વ અને પશ્ચિમ દિવાલોને વળગી રહે છે, પરંતુ દક્ષિણ અને ઉત્તર દિવાલો પર કોઈ અસ્તિત્વમાં નથી, જો કોઈ મૂળ અસ્તિત્વમાં હોય તો. આ ઓરડામાં ડોરિક ટફ કેપિટલ મળી આવી હતી પરંતુ તે મૂળ બગીચામાં (10) સ્તંભોમાંથી એક હોવાનું માનવામાં આવે છે. ઓરડાઓ 22/23: આ ઓરડાઓ એક સમયે ઉપરના માળે લાકડાની સીડીથી બંધાયેલા હતા. આ જગ્યા ઇંટોની સતત પંક્તિઓ સાથે ઓપસ રેટિક્યુલાટમ અને ઓપસ ઇન્સર્ટમ દિવાલોથી બનાવવામાં આવી છે. ફ્લોર પેવમેન્ટનું સૌથી ઉપરનું સરળ સ્તર હવે અસ્તિત્વમાં નથી. જે બાકી છે તે અત્યંત કેલ્શિયસ સફેદ સ્ક્રીડનું ઉપસ્તર છે. દિવાલોને ગુલાબી રંગના આધારની ઉપર સફેદ વિસ્તારથી ઢાંકવામાં આવી છે. ઓરડો 24-મોસમી ટ્રાઇક્લિનિયમઃ આ બેરલ-વૉલ્ટેડ ઓરડો, પૂર્વ દિવાલમાં બેવેલ્ડ વિંડો સાથે અને ચોથી શૈલીમાં શણગારવામાં આવ્યો છે, તેનું મોટાભાગનું મૂળ પ્લાસ્ટર અકબંધ છે, જો કે ઓરડાના પશ્ચિમ ભાગમાં સૂર્યપ્રકાશમાં ચિત્રો ઝાંખા પડી ગયા છે. જોકે, સ્ટુકો મોલ્ડિંગ્સ માત્ર પૂર્વ દિવાલ અને ઉત્તર અને દક્ષિણ દિવાલોના પૂર્વ છેડા પર જ રહે છે. સફેદ-જમીન મધ્ય અને ઉપલા ઝોન ઘેરા લાલ-જમીન ડાડોની ઉપર છે. ઓરડાની સુંવાળી સપાટીનો પેવમેન્ટ ગયો છે. અનિયમિત રીતે વેરવિખેર થયેલા ટ્રેવર્ટિનના સફેદ ટુકડાઓ સાથે ઈંટના મોટા ટુકડાઓથી બનેલો કોક્સીયોપેસ્ટો હવે ખુલ્લી પડી ગયો છે. પૂર્વ અને પશ્ચિમની સાંકડી દિવાલો પર, ડાડો અને મધ્ય ઝોનને બે સાંકડી સ્થાપત્ય રચનાઓ દ્વારા ત્રણ ક્ષેત્રોમાં વહેંચવામાં આવ્યા છે. દાદોના સૌથી બહારના ખેતરોમાં પીળા ફૂલો સાથે ગાઢ બારમાસી છોડ છે. એક સિંહણ મધ્ય ક્ષેત્રમાં માળા અને તેની ઉપર સોનાની ઢાલ સાથે ઊભી છે. થિયેટર માસ્ક સ્થાપત્ય તત્વોની અંદર લટકાવવામાં આવે છે. પૂર્વીય દિવાલની બારીની નીચે એક લંબચોરસ ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી તે હવે ભાગ્યે જ જોવા મળે છે. ડાબા મધ્ય ઝોનમાં એક એડિક્યુલામાં માળાથી ભરેલું પાત્ર હોય છે. પૂર્વીય દિવાલના ડાબા ઉપલા ભાગમાં તરતા હંસની આકૃતિ છે. બાકીની મોટાભાગની દિવાલ ગંભીર રીતે ઝાંખી પડી ગઈ છે. પશ્ચિમ દિવાલનો સમગ્ર ઉપરનો વિસ્તાર નાશ પામ્યો છે. મધ્ય ઝોનના બાહ્ય ક્ષેત્રોમાં સાયરન હોય છે, અને કેન્દ્રીય પેનલમાં થાળી વહન કરતા વનસ્પતિ ઉપાંગો સાથેની માનવીય આકૃતિ જોઈ શકાય છે. કેન્દ્રીય ક્ષેત્રની પેઇન્ટિંગ એ ભૂરા રંગના બાઉલ અને ગોળાકાર ફળો, કદાચ અંજીરનું ચિત્રણ કરતી અન્ય એક સ્થિર જીવન છે. ઉત્તર અને દક્ષિણની લાંબી દિવાલો પર, ડાડો પૂર્વ અને પશ્ચિમની દિવાલો જેવો જ છે, સિવાય કે સિંહણને મોર દ્વારા બદલવામાં આવે છે અને લટકતા માસ્કને જમણી બાજુએ ગ્રિફીન અને ડાબી બાજુએ હંસ દ્વારા બદલવામાં આવે છે. મુખ્ય અને ઉપલા ઝોનમાં સ્થાપત્ય તત્વો, માળાઓ અને અલંકૃત આધારો છે. ઉત્તર દિવાલના મધ્ય ક્ષેત્રની મધ્ય પેનલમાં લંબચોરસ ચિત્રમાં ડુક્કર અને અંજીર સહિત ખોરાકની ટોપલી દર્શાવવામાં આવી છે. મધ્ય વિસ્તારના મધ્ય ક્ષેત્રમાં પેઇન્ટિંગને ગંભીર નુકસાન થયું છે અને વિષય નક્કી કરી શકાતો નથી. ઓરડો 25: ચોથી શૈલીમાં શણગારવામાં આવેલ પ્લાસ્ટર્ડ બેરલ-વૉલ્ટેડ ઓરડો જેમાં બેરલ પૂર્વ પશ્ચિમ દિશામાં ચાલે છે; ઓરડો બરછટ દાણાવાળા કોકીયોપેસ્ટોથી મોકળો કરવામાં આવ્યો છે, જેમાં અનિયમિત રીતે વેરવિખેર સફેદ ટ્રેવર્ટિનના ટુકડાઓ જોડાયેલા છે. શણગાર ડાડો અને મધ્ય ઝોનના નીચલા ભાગમાં સાધારણ રીતે સાચવવામાં આવે છે પરંતુ સ્થિતિ ઉપલા ઝોન તરફ બગડે છે જ્યાં રંગ મોટાભાગે છાલવામાં આવ્યો છે. જોકે, વિલ્હેલ્મ ઝાને 1827માં પૂર્વીય દિવાલ અને ઉત્તર કે દક્ષિણ દિવાલનું પુનઃઉત્પાદન કર્યું હતું, પરંતુ ઝાનના જળરંગમાં ન તો પશ્ચિમ દિવાલનો દરવાજો દેખાય છે અને ન તો પૂર્વીય દિવાલની બારી, તેથી આ દસ્તાવેજીકરણ શંકાસ્પદ માનવામાં આવે છે (ગેલેરી જુઓ). ઉત્તર દિવાલમાં એક "પથારીની જગ્યા" છે જે પથારી અથવા કેબિનેટરી માટે હોઈ શકે છે અને તે વિભાગનું સમારકામ કરવામાં આવે છે અને માત્ર પામેટથી ભરેલા પુનરાવર્તિત ત્રિકોણથી રંગવામાં આવે છે. ઝાનની પેઇન્ટિંગ પર ત્રિકોણાકાર પેટર્ન દર્શાવવામાં આવી નથી, તેથી તે કાં તો દક્ષિણ દિવાલ છે જેમાં કોઈ બેડની જગ્યા નથી અથવા બેડની જગ્યા વિભાગ વિના ઉત્તર દિવાલનો ભાગ છે. 1995 માં લેવામાં આવેલા ફોટોગ્રાફ્સ પુષ્ટિ કરે છે કે ડાડો કાળો છે, જો કે, સફેદ-જમીન મધ્ય અને ઉપલા ઝોન પટ્ટાઓ દ્વારા ત્રણ ક્ષેત્રોમાં વહેંચાયેલા છે. ઝાનના જણાવ્યા અનુસાર, ઉત્તર અથવા દક્ષિણ દિવાલ પર, દાદોના બાહ્ય ક્ષેત્રોમાં લટકતા શિંગડા સાથે માળા હોય છે. મધ્ય ક્ષેત્રમાં રિબન પકડીને લહેરાતો શિકારનો પક્ષી છે. મધ્ય ઝોનના બાહ્ય ક્ષેત્રોમાં જમણી બાજુએ પાંખવાળા ઘોડા અને ડાબી બાજુએ પાંખવાળા ગ્રીફિન હોય છે (ઝહ્નની પેઇન્ટિંગના લિથોગ્રાફમાં આ આકૃતિઓ ઉલટાવી દેવામાં આવી છે). કેન્દ્રીય મેદાનમાં થિયેટર માસ્ક દ્વારા ટોચ પર એક અલંકૃત સ્ટેન્ડ છે. ઉપલા ઝોનમાં બાહ્ય ક્ષેત્રોમાં નૃત્ય કરતા હંસ હોય છે અને મધ્ય ક્ષેત્રમાં એડિક્યુલા જેવા બિડાણમાં દિવાલની પાછળ પક્ષી સાથે એક વૃક્ષ હોય છે. ઉપલા ઝોનની ટોચ પરની સરહદ પટ્ટી પાંચ લંબચોરસમાં વહેંચાયેલી છે. બે બાહ્ય લંબચોરસમાં એક બિલાડી હોય છે, બે આંતરિક લંબચોરસમાં હરણ હોય છે અને લીલા રંગની સરહદે આવેલા કેન્દ્રીય લંબચોરસમાં ઓશનસનું માથું હોય છે. પૂર્વીય દિવાલ પર, દાદોના બાહ્ય ક્ષેત્રોને બે સમાંતર આડી સરહદ પેટર્નથી રંગવામાં આવ્યા છે. મધ્ય ક્ષેત્રમાં ઓશનસનું માથું છે. મધ્ય ઝોનમાં બાહ્ય ક્ષેત્રોમાં વનસ્પતિ માળખામાં તરતા પક્ષીઓની આકૃતિઓ હોય છે અને મધ્ય ક્ષેત્રમાં સ્ફિંક્સ દ્વારા ટોચ પર વનસ્પતિ સ્ટેન્ડ હોય છે. ઉપલા ઝોનમાં બાહ્ય ખેતરોમાં બે પક્ષીઓને ટેકો આપતા માળાઓની નીચે ફૂલોની કળીઓ દ્વારા ટોચ પર બે વનસ્પતિ સ્ટેન્ડ છે. એડિક્યુલા માળખા સાથેનું કેન્દ્રિય ક્ષેત્ર નૃત્ય કરતા હંસ ધરાવે છે. જર્મન પુરાતત્વવિદો સ્ટ્રોકા અને ફ્રોલિચ નિર્દેશ કરે છે કે હંસ હકીકતમાં અસ્તિત્વમાં નથી કારણ કે આ સ્થાનમાં એક બારી છે. એડિક્યુલાની ઉપર સેવા આપતા વાસણોનું લાલ-સરહદી પ્રતિનિધિત્વ છે. ઓરડાઓ 26/27-પ્રવેશ દ્વાર 24 સાથે જોડતા નળઃ આ પ્લાસ્ટર્ડ એન્ટ્રી ચેમ્બરમાં મોટા ચૂનાના પત્થરો દ્વારા સમર્થિત ઓપસ ઇન્સેર્ટમ હોય છે. જ્યાં હાજર હોય ત્યાં ફ્લોરિંગનું તૈયાર સ્તર લાવા પેસ્ટો છે જે એટ્રિયમ (17) સાથે મેળ ખાય છે. એટ્રિયમ (17) તરફના માર્ગમાં હીરાના આકારના લીલા સ્લેટના ત્રણ ટુકડાઓ પૂર્વ અને પશ્ચિમમાં સફેદ ટેસેરાની હરોળ સાથે બંધાયેલ થ્રેશોલ્ડને સૂચવે છે. એટ્રિયમ 17 ના ઇમ્પ્લુવિયમમાંથી ડ્રેનેજ ચેનલ દ્વારા પેટર્ન વિક્ષેપિત થાય છે. આ જગ્યાને ચોથી શૈલીમાં બ્લેક-ગ્રાઉન્ડ મિડલ ઝોન અને લાલ ડાડોની ઉપર સફેદ ગ્રાઉન્ડ અપર ઝોનથી શણગારવામાં આવી હતી. જો કે, મધ્ય અને ઉપલા ઝોન કાપવામાં આવે છે અને નોંધપાત્ર રીતે વાતાવરણીય હોય છે. લાલ આધાર પરની રચનાઓમાં વ્યાપક પાંદડાવાળા બારમાસી અને લિલી જેવા ગેરુ ફૂલોનો સમાવેશ થાય છે, જે હળવા લીલા, સાંકડા, સમાન ફૂલોવાળા પાતળા પાંદડાવાળા છોડ સાથે વારાફરતી આવે છે (ગેલેરી જુઓ). લીલા અને ઘેરા પીળા પટ્ટાઓથી ઘેરાયેલી ચોરસ પીળી પેનલ મધ્ય ઝોનની મોટાભાગની કેન્દ્રીય પેનલનો ઉપયોગ કરે છે. વનસ્પતિ મીણબત્તીઓના અવશેષો, લીલા અને પીળા પાંદડાના માળા, અને છોડની કળીઓ અને ટેન્ડ્રિલ્સને પણ જોઈ શકાય છે. ઉત્તર અને દક્ષિણ બંને દિવાલોના મધ્ય ઝોનની મધ્ય પેનલ ખરાબ રીતે ઝાંખી પડી ગઈ છે પરંતુ તેમાં વિશાળ ફ્રેમવાળા લંબચોરસ પેનલ ચિત્રો છે. ઉત્તર દિવાલ પર ત્રણ સ્તંભોવાળું પ્રવેશદ્વાર અને બહુમાળી પાંખ સાથે ગ્રામીણ વિલા જોઈ શકાય છે. જોકે, દક્ષિણ દિવાલ પરનું અનુરૂપ ચિત્ર નષ્ટ થઈ ગયું છે. સફેદ જમીનનો ઉપલો વિસ્તાર લાલ રેખાઓ દ્વારા વ્યાખ્યાયિત મોટા ચણતરના બ્લોકનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે રંગવામાં આવ્યો છે. ગેલેરીઃ રૂમ 14-27 રૂમ 28-સીડીઃ દક્ષિણમાં દરવાજા સાથે ડબલ-ફ્લાઇટ સીડી (1). પગથિયાંઓ ઓપસ ઇન્સેર્ટમથી બનાવવામાં આવે છે અને પગથિયાં છતની ટાઇલના ટુકડાઓથી ઢંકાયેલા હોય છે. પગથિયાંની આગળની સપાટીને પ્લાસ્ટર કરવામાં આવી છે. વેસ્ટિબ્યુલ ફ્લોરથી લગભગ સાડા ચાર ફૂટ દૂર પ્રથમથી શરૂ થતી ત્રણ ક્રમિક બારીઓ છે. બીજી બારી પ્રથમ રેમ્પના ઉતરાણથી લગભગ પાંચ ફૂટ દસ ઇંચ ઉપર સ્થિત છે અને ત્રીજી બારી ત્રીજા ઉતરાણથી લગભગ 1 ફૂટ 3 ઇંચ ઉપર છે. દિવાલના પ્લાસ્ટરના માત્ર અલગ ટુકડાઓ જ બાકી છે. ઓગસ્ટ માઉ દ્વારા વર્ણવેલ ફર્સ્ટ સ્ટાઇલ શણગારના અવશેષોને દૃષ્ટિની રીતે ઓળખી શકાયા નથી પરંતુ પ્લાસ્ટર અવશેષોના 1995 ના વિશ્લેષણથી તેમના નિરીક્ષણની પુષ્ટિ થઈ છે. 1854 માં લખતા, નિકોલીનીઓએ વિચાર્યું કે સીડીની મર્યાદિત પહોળાઈને કારણે સીડી કુલીના રહેઠાણ તરફ દોરી જાય છે. રૂમ 29-નીચેના માળે કબાટની જગ્યાઃ આ બેરલ-વૉલ્ટેડ સ્ટોરેજ સ્પેસ લાલ આધારની ઉપર બરછટ સફેદ પ્લાસ્ટરથી ઢંકાયેલ ઓપસ ઇન્સેર્ટમથી બનાવવામાં આવી છે. ઉત્તર દિવાલ પર એક બારી છે. આ ઓરડો એક સરળ માળ સાથે મોકળો કરવામાં આવ્યો છે. એક સેપ્ટિક ટાંકી ઓરડાના પશ્ચિમ ભાગમાં લગભગ 13.5 ફૂટની ઊંડાઈ સાથે સાર્નો ચૂનાના પત્થરોથી બનેલા ખાડા સાથે છે. ખાડાની ઉપર સીટ બોર્ડ હતું, જેણે જમીનની સપાટીથી લગભગ 16 ઇંચની ઊંચાઈએ ઉત્તર દિવાલ પર છાપ છોડી હતી. સ્યુડો-પેરિસ્ટાઇલમાં મોઝેક ફાઉન્ટેનની આસપાસ મળી આવેલી ચાર નોંધપાત્ર મૂર્તિઓમાં પક્ષીની ચાંચમાં વોટર જેટથી સજ્જ હંસને આલિંગન આપતા કાંસાના પટનો સમાવેશ થાય છે, જે ફાઉન્ટેનની મધ્યમાં મૂકવામાં આવે છે. એક્સોમિસ પહેરેલો અને એક હાથમાં માછીમારીની લાકડી અને બીજા હાથમાં ટોપલી પકડતો કાંસાની બેઠક ધરાવતો માછલાં પકડનારો અને આરસપહાણમાં સૂતો માછીમાર છોકરાનું શિલ્પ બંને તટપ્રદેશની ધારની ડાબી બાજુએ મૂકવામાં આવ્યું હતું. એફ. નિકોલિની દ્વારા પુનઃઉત્પાદન અનુસાર, એક ખંડિત પુરાતત્વીય સહાયક આકૃતિ ફુવારાની જમણી બાજુએ ઊભી જોવા મળી હતી. લાકડી અને ટોપલી સાથે બેઠેલો માછીમાર ઇ. સ. પૂર્વે ત્રીજી સદીના ઉત્તરાર્ધના હેલેનિસ્ટીક મૂળ પર આધારિત હતો અને પ્રાચીનકાળના અંત સુધીના રોમન યુગના ખોદકામમાં મળી આવેલા ઘણા માછીમારોમાંનો એક હતો. ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકા આ પ્રતિમાના વસ્ત્રોની છીછરા પટ્ટાઓ તરફ ધ્યાન દોરે છે અને તેની જાડી હેમ કોરીંથની ઑગસ્ટસની પ્રતિમાની સમાંતર છે, જે ઑગસ્ટન-તિબેરિયન સમયગાળાના અંતમાં છે, જે આ પ્રતિમાની તારીખ નક્કી કરવાની ચાવી છે. ઇરોસ પક્ષીને પકડવા અથવા પકડવાના ઉદાહરણો ઇ. સ. પૂ. પાંચમી સદીના છે, જો કે તુલનાત્મક મુક્ત સ્થાયી પુટ્ટી માત્ર હેલેનિસ્ટિક અને રોમન સમયગાળા દરમિયાન મળી આવી છે. પોમ્પેઈમાં અન્યત્ર જોવા મળતી સમાન મૂર્તિઓમાં કાસા દેઈ વેટ્ટીના હંસ-વાહકનો સમાવેશ થાય છે, જો કે તે નોંધપાત્ર રીતે નરમ હોય છે. ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકા અવલોકન કરે છે, "અગાઉના શાહી સમયગાળાના સામાન્ય શૈલીયુક્ત વિકાસને ધ્યાનમાં લેતા, વાળની બંધ ટોપીને પ્રમાણમાં પ્રારંભિક મૂળના સંકેત તરીકે ગણી શકાય. વધુમાં, સપાટ આંખના ગોળાઓ સાથેની નાની આંખો અને લગભગ સમાન રીતે પહોળી ઉપરની અને નીચલી પોપચાઓ છે, જે શાસકના રિબન સાથે હર્મેસમાં અને કાસા ડેલે પારેતી રોઝ [પોમ્પેઈમાં પણ] ના મર્ક્યુરી એસ્ક્લેપિયસમાં સમાન રીતે જોઇ શકાય છે, જે બંને કદાચ ઑગસ્ટનના અંતમાં અથવા તિબેરિયન સમયગાળાની છે. રોમન યુગના ખોદકામમાંથી ઊંઘતા છોકરા માછીમારોની સંખ્યાબંધ મૂર્તિઓ મળી આવી છે, પરંતુ ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકા તેના પહોળા નાક, નાના, સંકુચિત મોં અને તેની બેદરકારીપૂર્વક ચલાવવામાં આવેલી સ્મૂથિંગ સાથે ચહેરાને નિર્દેશ કરે છે, જે કાસા ડી લોરિયો ટિબર્ટિનો [ઉર્ફ કાસા ડી ઓટ્ટાવિયો ક્વાર્ટિયોન] માંથી મળી આવેલા સ્લીપિંગ હર્મેફ્રોડાઇટ જેવી જ છે, જે પ્રથમ સદીની સૂચવેલ તારીખ સાથે છે. લાક્ષણિક રીતે તુલનાત્મક સ્ત્રી પુરાતત્ત્વીય આધાર આંકડાઓ ઇ. સ. પૂર્વે પાંચમી સદીના ઉત્તરાર્ધથી રોમન શાહી સમયગાળા સુધી જોવા મળે છે, જોકે પછીના ઉદાહરણો મુખ્યત્વે વિવર્તનિક આધાર છે તેથી પુરાતત્વવિદો માને છે કે આ ટુકડો મૂળમાં પૂર્વ-સામ્રાજ્યવાદી છે. સિંહ પગવાળું કાંસાની મીણબત્તી જે સ્ફિંક્સ સાથે ટોચ પર હતી તે અલા 7 માં મળી આવી હતી. આધારની કઠોર હસ્તરેખાઓ શાસ્ત્રીય મેગ્ના ગ્રેસિયા ટુકડાઓની યાદ અપાવે છે, તેમ છતાં કલા ઇતિહાસકાર ઇ. પેર્નિસે કેન્ડેલાબ્રાને ઑગસ્ટન સમયગાળાની તારીખ આપી હતી. જોકે, ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકાએ વિચાર્યું હતું કે સ્ફિંક્સની ઇજિપ્તની રચના અને કાચનો આકાર આવી પ્રારંભિક તારીખને બાકાત રાખે છે અને માને છે કે તત્વો શાહી સમયગાળાની શરૂઆત તરફ નિર્દેશ કરે છે. એટ્રિયમ (2) માં, બે લેમ્પ પ્લેટ સાથે સિલેનસને દર્શાવતી કાંસાની મૂર્તિવાળી લેમ્પસ્ટાન્ડ મળી આવી હતી, જે સંભવતઃ ઉપરના માળે એક ઓરડામાંથી પડવાના પરિણામે મળી આવી હતી. આ ટુકડો હર્ક્યુલેનીયમમાં જોવા મળતા સિલેનસ સાથે ડબલ લેમ્પસ્ટાન્ડ જેવો જ છે અને પુરાતત્વવિદો માને છે કે તે બંને એક જ વર્કશોપમાંથી ઉદ્ભવ્યા હોઈ શકે છે. હર્ક્યુલાનિયમનો ટુકડો ઈસવીસન પૂર્વે પ્રથમ સદીના અંતનો હોવાનું માનવામાં આવે છે. ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકા અવલોકન કરે છે, "માંગની રચના, જે શરીરના જટિલ વળાંકને મેળવે છે, બરાબર તે જ ક્ષણે જેમાં પહેલેથી જ નશામાં ધૂત સિલેનસ તેના કપને અસુરક્ષિત રીતે ફરીથી ભરવાનો પ્રયાસ કરે છે અને ઝૂલતો હોય છે, જ્યારે તે જ સમયે ઝભ્ભો તેની જમણી જાંઘમાંથી નીચે સરકી જાય છે, લેમ્પ સ્ટેન્ડને અંતમાં હેલેનિસ્ટીક કાર્ય તરીકે ઓળખે છે", ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકા અવલોકન કરે છે. આ જ સ્થળે કાંસાની પાણીની ભઠ્ઠી પણ મળી આવી હતી (એટ્રિયમ 2). બળતણ ઉમેરવા અને સળગાવવા માટે હંસના માથાના રૂપમાં એક નાના દરવાજા સાથે ત્રણ સિંહ પગ પર આરામ કરતા નળાકાર ટુકડામાં પાણી અથવા અન્ય પ્રવાહીને પકડી રાખવા માટે ઊંચી દિવાલો ધરાવતો ઘડો હતો. પોમ્પેઈમાં અન્યત્ર જોવા મળતા કહેવાતા સમોવરો કરતાં તે ઘણું સરળ હતું. જો કે, જ્યારે કામદારોએ તેને સંગ્રહાલયમાં ખસેડવાનો પ્રયાસ કર્યો ત્યારે તેનો નાશ થયો હતો. આલા (7) માં સોનાના બે કડા અને લીલા પથ્થરોથી સજ્જ બખતર મળી આવ્યા હતા. કાંસાની રસોઈ અને પીરસવાના વાસણો, સિક્કા, ફાનસ, ટેરાકોટા તેલના દીવા, પટેરે, કપ, તાળાઓ, સ્ટૂલ, અરીસો, બુધ સહિત દેવતાઓની મૂર્તિઓ, એક ખંડિત ઘોડાનું શિલ્પ, બોટલ અને જગલેટ, કાપણીની છરી, ઓઇલર્સ, ભીંગડા અને સીસાનું વજન, બેસિન અને સ્ટ્રીગીલ્સ, અને ડાઇનિંગ કોચ માટે આધાર અને સુશોભન સામગ્રી મળી આવી હતી. રહેવાસીઓ પુરાતત્વવિદો ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકાને 23 પર મુખ્ય પ્રવેશદ્વાર સાથે બે મૂળ માળખાઓમાંથી સૌથી મોટા ગણવામાં આવે છે, જે પેક્વિયસ પ્રોક્યુલસના ગૃહની વિભાવનામાં તુલનાત્મક બાજુ રૂમ વિનાના એટ્રિયમ ઘરોનું ઉદાહરણ છે. વાયા ડી મર્ક્યુરિયો સાથેના અન્ય ઘરોની જેમ, તેના મુખ્ય પ્રવેશદ્વાર આ પ્રતિષ્ઠિત શેરી પર ખુલે છે, જે ફોરમની નજીકની મુખ્ય શેરી પર ઘર ખરીદવાની માલિકની પસંદગીને પ્રતિબિંબિત કરે છે. હકીકત એ છે કે ઘરમાં સવારના નમસ્કાર અને જાહેર સ્વાગત માટેના સ્થળ તરીકે સારી રીતે નિયુક્ત ટેબ્લિનમ છે, જે ગ્રાહકો સાથે આશ્રયદાતા તરીકે માલિકની સામાજિક સ્થિતિને પ્રતિબિંબિત કરે છે, પરંતુ નજીકના કાસા દી પંસા જેવા વધુ ભવ્ય નિવાસસ્થાનોમાં વસતા સેમનાઇટ સમયગાળાના સૌથી પ્રતિષ્ઠિત પરિવારોમાંથી એકના સભ્ય તરીકે નહીં. પ્રવેશ દ્વાર 24 દ્વારા પહોંચતું ઘર ઘણું વધુ સામાન્ય હતું અને પુરાતત્વવિદો અનુમાન કરે છે કે મૂળરૂપે એક વર્કશોપ જોડવામાં આવી હશે. એવું માનવામાં આવે છે કે તેના ખૂબ નાના કર્ણકનો ઉપયોગ કદાચ પ્રતિનિધિત્વને બદલે વ્યવહારુ પ્રવૃત્તિઓ માટે કરવામાં આવ્યો હતો. બંને માળખાઓ પર મળેલા એશલર અને અનુકરણ સાગોળની પંક્તિઓ સાથેનું પ્રથમ શૈલીનું રવેશ ઢોંગ વ્યક્ત કરે છે, પરંતુ માલિક દેખીતી રીતે બીજી સદી BCE ના વધુ પ્રતિષ્ઠિત ઘરો પર જોવા મળતા તુફા રવેશને પોસાય તેમ ન હતું. આ બંને મકાનો દેખીતી રીતે ઑગસ્ટન સમયગાળા દરમિયાન સંકલિત કરવામાં આવ્યા હતા અને એવું માનવામાં આવે છે કે પૂર્વ બાજુના ઓરડાઓની ઉપર એક ઉપરનો માળ ઉમેરવામાં આવ્યો હતો. 1993માં થયેલા સંશોધનોએ સૂચવ્યું હતું કે સંખ્યાબંધ પોમ્પેઈયન મકાનોમાં 62 સી. ઈ. ના ભૂકંપ પછીના સમયગાળા સહિત પ્રથમ સદી સી. ઈ. દરમિયાન બાંધવામાં આવેલા ભાડાના મકાનો માટે ઉપલા માળ હતા. ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકા શાહી સમયગાળામાં સામાન્ય વસ્તી વૃદ્ધિ અને પરિવારના વધતા કદ તરફ ધ્યાન દોરે છે, જેમાં સંબંધીઓ અને/અથવા મુક્ત પુરુષો અને તેમના પરિવારો અને વધારાની આવકની જરૂરિયાતનો સમાવેશ થાય છે, જે આ વિકાસ તરફ દોરી જાય છે. આ સમય દરમિયાન, ટેબ્લિનમ 8 અને ટિક્લિનિયમ 11 ને પણ તેમના પાછળના દરવાજાને પહોળો કરીને અને અલા 7 ને જોડતા દરવાજાને બંધ કરીને પેરિસ્ટાઇલ તરફ પુનઃદિશામાન કરવામાં આવ્યા હતા. પેરીસ્ટાઇલ અથવા બગીચા તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનું આ પરિવર્તન તે સમયે કાસા ડેલ મેનેન્ડ્રો, કાસા ડી સેલ્યુસ્ટિયો અને કાસા ડેલ ટોરો સહિત સંખ્યાબંધ એટ્રિયમ હાઉસમાં જોવા મળે છે. આ ફેરફારો એટ્રિયમના ઘટતા જતા મહત્વ તરફ નિર્દેશ કરે છે. આનો પુરાવો માલિક દ્વારા અલા 7, રૂમ 9 ના પુનર્નિર્માણ અને પુનઃ સુશોભન અને 62 સી. ઈ. ના ભૂકંપ પછી પેરિસ્ટાઇલ દ્વારા મળે છે, જ્યારે એટ્રિયમ અધૂરું રહી ગયું હતું. "કાસા ડેલા ફોન્ટાના પિકોલામાં મળેલા તારણો આમ પરંપરાગત સંશોધન અભિપ્રાયની પુષ્ટિ કરે છે, જે મુજબ એક પ્રકાર તરીકે એટ્રિયમ હાઉસ ઇ. સ. પૂર્વે પ્રથમ સદીથી વધુને વધુ મહત્વ ગુમાવી રહ્યું છે અને છેવટે તેને પેરિસ્ટાઇલ હાઉસ અને ઇન્સ્યુલા દ્વારા બદલવામાં આવ્યું હતું. આ વિકાસને સામાન્ય રીતે પ્રજાસત્તાક ઉમરાવો અને તેની સાથે સંકળાયેલા ગ્રાહકોના ધીમે ધીમે નબળા પડવાના પરિણામ તરીકે જોવામાં આવે છે, જેનું સ્થાન મજબૂત શાહી કેન્દ્રીય સત્તાએ લીધું હતું. એટ્રિયમ હાઉસ તેની સાથે પ્રજાસત્તાક સામાજિક વ્યવસ્થાની અભિવ્યક્તિ અને સાધન તરીકે અદૃશ્ય થઈ જાય છે. ફ્રોલીક અને સ્ટ્રોકાને સમજાવો. જો કે, ઇ. ડ્વાયર પોમ્પેઈમાં 79 સીઇમાં વિસ્ફોટ સુધી એટ્રિયમ હાઉસની સતત હાજરી તરફ ધ્યાન દોરતા અસંમત છે, જે સૂચવે છે કે ક્લાયન્ટેલ સિસ્ટમ પણ ફ્લાવિયન સમયગાળા સુધી કાર્યરત રહી હતી. જો કે, પોમ્પેઈ અને હર્ક્યુલેનીયમના એન્ડ્રુ વોલેસ-હેડ્રિલના ઘરના કદના સર્વેક્ષણમાં વિસ્ફોટના સમય સુધી કર્ણક ગૃહો હજુ પણ પ્રબળ હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું હોવા છતાં, ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકા નિર્દેશ કરે છે કે તેમાંથી ઘણા એટ્રિયમ વારસાગત બાંધકામ કાપડ હતા જેનો હવે 200 વર્ષ પહેલાંની જેમ ઉપયોગ અને પ્રશંસા કરવામાં આવતી ન હતી. તેના બદલે, જર્મન પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રીઓ ઘરમાં વૈકલ્પિક ઉપલબ્ધ બેઠક જગ્યાઓ તરફ ધ્યાન દોરે છે જેમ કે પોર્ટિકસ, અને રૂમ 11 અથવા 24, જેનો ઉપયોગ મોટા મહેમાન ભોજન સમારંભો માટે થઈ શકે છે, તેમજ રાજકીય અથવા વ્યવસાયિક મિત્રો સાથે વધુ ઘનિષ્ઠ ચર્ચાઓ માટે વિસ્તૃત રીતે સુશોભિત ક્યુબિકુલા 14 અને 15. એવું માનવામાં આવે છે કે પ્રવેશદ્વાર 23ની ડાબી બાજુનો ઓરડો 9 અને એટ્રિયમ 2થી તેને અલગ કરતી દિવાલ વિનાનો અલા 7 અને કંઈક અંશે ઓછી ભવ્ય રીતે શણગારવામાં આવ્યો હતો, જે કદાચ એવા લોકો સાથે મુલાકાત માટે યોગ્ય હતા જેમની સાથે કોઈ વધુ અંતર જાળવવા માંગતો હતો અને માળખાના પાછળના ભાગમાં ઘરની વધુ ખાનગી જગ્યાઓ સુધી પહોંચ પૂરી પાડવા માંગતા ન હતા. ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકા સૂચવે છે કે લોકોની આ વિશાળ શ્રેણીને મળવાની જરૂરિયાત ધરાવતો રહેવાસી સંભવતઃ પોમ્પેઈના ઓર્ડોનો સભ્ય હતો, જો કે માલિકના નામ સાથે કોતરેલી અને આવા મેજિસ્ટ્રેટ તરીકે સેવા આપતા 80 પરિવારોમાં સૂચિબદ્ધ કોઈ વસ્તુ ક્યારેય ઘરમાં મળી આવી ન હતી. મેરી એલ. ગોર્ડન તેમના લેખ ધ ઓર્ડો ઓફ પોમ્પેઈમાં કહે છે, "પોમ્પેઈયન કુલીન વર્ગ રોમના મહાન ઉમરાવોથી એક મૂળભૂત બાબતમાં અલગ હતો". તેઓ દરિયાઈ વેપારની લાંબી પરંપરા ધરાવતા હતા. પોમ્પેઈ આવા સાહસો માટે અનુકૂળ રીતે સ્થિત હતું, અને એવું લાગે છે કે દરિયાઈ વેપારની ગ્રીક અને એટ્રુસ્કેન પરંપરાઓ મેદાનના ઓસ્કન્સ દ્વારા અને સામનાઇટ વિજેતાઓ દ્વારા પણ અપનાવવામાં આવી હતી, "તેણી નિર્દેશ કરે છે કે વાણિજ્ય અને દરિયાઇ વેપાર પર ભાર ઓર્ડો સાથે સંકળાયેલા ઘરોની સજાવટમાં પ્રતિબિંબિત થયો હતો. દિવાલો પર દોરવામાં આવેલા બાચિક લક્ષણોની સાથે, ઓરડાઓને શસ્ત્રો અને ઢાલની છબીઓથી પણ શણગારવામાં આવ્યા છે. તમામ વ્યવસાયોમાંથી શસ્ત્રોનું ઉત્પાદન જૂના ઉમરાવો માટે સૌથી યોગ્ય માનવામાં આવતું હતું. ઓર્ડોના લિસ્ટેડ સભ્યની માલિકીના હાઉસ ઓફ લુક્રેટીયસમાં તેની સજાવટમાં બે દરિયાઈ કેન્દ્રો સહિત વિદેશી વેપારના વિવિધ સૂચનો હતા. આ હાઉસ ઓફ ધ સ્મોલ ફાઉન્ટેનમાં પણ જોવા મળે છે, જેમાં માળખાના પેરિસ્ટાઇલમાં નૌકાઓ સાથેના બંદરો તેમજ ઢાલ અને હથિયારો દર્શાવતી ભીંતચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે. પૌરાણિક દરિયાઈ પ્રાણીઓ અને ડોલ્ફિન મોઝેક ફુવારાની પેટર્નમાં અને ડેડો પેનલ્સમાં પણ જોવા મળે છે. જર્મન પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રીઓ એવું પણ સૂચવે છે કે ઘરની સજાવટ, પ્રથમ શૈલીના રવેશ સિવાયની તમામ ચોથી શૈલીમાં, ખાસ કરીને પૌરાણિક કેન્દ્રીય ચિત્રોની સંપૂર્ણ ગેરહાજરીને ધ્યાનમાં રાખીને, ઓછા પરંપરાગત વલણ ધરાવતા માલિક તરફ નિર્દેશ કરે છે. "કદાચ આ ફક્ત" મહાન પેઇન્ટિંગ "ના વિષયોમાં રસનો અભાવ વ્યક્ત કરે છે, જે ચોથી શૈલીના સમયગાળામાં કેટલીકવાર કોઈપણ રીતે શુષ્ક શૈક્ષણિક સિદ્ધાંતોમાં જોડાય છે", ફ્રોલિચ અને સ્ટ્રોકા અવલોકન કરે છે. "વિલાના નમૂનાએ અહીં પણ પ્રભાવ પાડ્યો હશે, કારણ કે તે ચોક્કસપણે સ્ટેબીયામાં વિલા ડી એસ માર્કો જેવા મોટા સંકુલની સજાવટ છે જે વિલા ડી ડિઓમેડેની જેમ સંયમિત રીતે ભવ્ય અથવા તો સરળ પણ છે. પૌરાણિક વિષયો રજૂ કરવાને બદલે, વ્યક્તિ પોતાની જાતને સંયમિત પ્રતીકવાદ સુધી મર્યાદિત રાખે છે, જે મોટે ભાગે ખુશખુશાલ, ડાયોનિસિયન વસ્તુઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે રૂમ 9 માં થાઇરસસ સાથેનું ચિત્તા અથવા ટેબલિનમ 19 માં થિયેટર માસ્ક ચિત્રો. તેમ છતાં ઘર એક વિષયગત મર્યાદાને પ્રતિબિંબિત કરે છે, તેમ છતાં તેઓ સ્વીકારે છે કે માલિક દેખીતી રીતે સમૃદ્ધ હતો, જો કે, સરેરાશથી વધુથી લઈને ઉચ્ચતમ ગુણવત્તા સુધીના ચિત્રોની ગુણવત્તા અને આખા ઘરમાં જોવા મળતી અસંખ્ય કાંસાની વસ્તુઓ દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યું છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ હાઉસ ઓફ ધ સ્મોલ ફાઉન્ટેન, પોમ્પેઈ વોક 2020 હાઉસ ઓફ ધ સ્મોલ ફાઉન્ટેન ટાઇમસ્ટેમ્પની શોધની સંપૂર્ણ સૂચિ 1:36:31-1:40:00 હાઉસ ઓફ ધ સ્મોલ ફાઉન્ટેનનું સંક્ષિપ્ત અનુવાદઃ ધ હાઉસ એન્ડ ઇટ્સ ઓક્યુપંટ્સ હાઉસ 1 લી સદીમાં પૂર્ણ થયું પ્રાચીન રોમન આર્ટ પી