Passing Mother's Grave
પાસિંગ મધર 'સ ગ્રેવ (), જેને પાસિંગ ધ ચર્ચયાર્ડ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે કેનવાસ પરનું એક ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે, જે 1856માં ડચ વાસ્તવવાદી કલાકાર અને હેગ સ્કૂલ ઓફ પેઇન્ટરના પ્રતિનિધિ જોઝેફ ઇઝરાલે બનાવ્યું હતું. પેઇન્ટિંગનો વિષય એક વિધવા માછીમાર છે જે તેની મૃત પત્નીની કબરમાંથી તેના બે બાળકો સાથે પસાર થાય છે. તેમની કારકિર્દીના પ્રારંભિક તબક્કામાં, ઈઝરાયલે મુખ્યત્વે ચિત્રો, શૈલીના દ્રશ્યો અને ઐતિહાસિક વિષયો દોર્યા હતા. 'પાસિંગ મધર' સ ગ્રેવ 'એ ખેડૂત જીવનનું ચિત્રણ કરીને અને માછીમારોની થીમ સાથે કલાકારના કાયમી આકર્ષણ માટે મંચ તૈયાર કરીને વાસ્તવવાદમાં તેમના પ્રારંભિક પ્રયાસોમાંથી એકને ચિહ્નિત કર્યું. આ પેઇન્ટિંગ ઝડપથી તેમની સૌથી પ્રખ્યાત કૃતિઓમાંની એક બની ગઈ; તેણે લોકપ્રિયતા મેળવી અને કલાકાર દ્વારા પોતે ચલાવવામાં આવેલી કેટલીક પેઇન્ટેડ નકલો સહિત પ્રિન્ટ પુનઃઉત્પાદનમાં વ્યાપકપણે પુનઃઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હતું. કામદાર વર્ગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાને કારણે, પેઇન્ટિંગની સરખામણી ફ્રેન્ચ વાસ્તવવાદી ચિત્રકાર ગુસ્તાવ કોર્બેટની 1849ની પેઇન્ટિંગ ધ સ્ટોન બ્રેકર્સ સાથે કરવામાં આવી છે. કલા ઇતિહાસકાર શીલા ડી. મુલરે લખ્યું છે કે તે "સામાન્ય સ્થાનની સ્મારક સારવાર" પૂર્ણ કરે છે. સામાન્ય રીતે ઇઝરાયલના સૌથી પ્રખ્યાત અને લોકપ્રિય ચિત્રોમાં ગણવામાં આવે છે, તેમ છતાં આ કાર્યની ભાવનાત્મક અથવા "મોક્કીશ" તરીકે પણ ટીકા કરવામાં આવી છે. પાસિંગ મધર ગ્રેવને ઓગણીસમી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં ડચ વાસ્તવવાદી ચળવળનું અગ્રણી ઉદાહરણ માનવામાં આવે છે. તેણે નેધરલેન્ડ્સના પછીના કલાકારોને પ્રભાવિત કર્યા, જેમાં પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ કલાકાર વિન્સેન્ટ વેન ગો પણ સામેલ હતા, જેમણે તેને તેમની પ્રિય કૃતિઓમાં સ્થાન આપ્યું હતું. ઈઝરાયેલના ઈતિહાસની પ્રારંભિક કલાત્મક તાલીમ તેમના વતન ગ્રોનિંગનની એક કલા શાળા, એકેડેમી મિનર્વામાં થઈ હતી. 1842માં, વીસ વર્ષની ઉંમરે, તેમણે ચિત્રકાર જાન એડમ ક્રુઝમેનના એમ્સ્ટરડેમ સ્ટુડિયોમાં કામ કર્યું હતું. રાત્રે તેમણે રિક્સાકાડેમી વાન બેલ્ડેન્ડે કુન્સ્ટન ખાતે ડચ ચિત્રકાર જાન વિલેમ પિએનમેનની દેખરેખ હેઠળ અભ્યાસ કર્યો હતો. ઈસ્રાએલીઓ 1845માં પેરિસ ગયા અને શિલ્પકાર જેમ્સ પ્રેડિયર અને ચિત્રકારો હોરેસ વર્નેટ અને પોલ ડેલારોચે હેઠળ ઇકોલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સમાં અભ્યાસ કરીને 1847 સુધી ત્યાં રહ્યા. 1847માં તેઓ એમ્સ્ટર્ડમ પરત ફર્યા અને રિજક્સકાડેમીમાં પ્રવેશ મેળવ્યો, જ્યાં તેમણે જાન વિલેમ પિએનમેન હેઠળ અભ્યાસ કર્યો. ઈસ્રાએલીઓએ 1853માં પેરિસ પરત ફરતા પહેલા 1850માં ડસેલડોર્ફની યાત્રા કરી હતી; ત્યાં તેઓ બાર્બિઝન સ્કૂલના ચિત્રકારો સાથે પરિચિત થયા અને તેમના કાર્યમાંથી પ્રેરણા મેળવી હતી. તે સમય દરમિયાન, તેમણે નાના ચિત્રો અને શૈલીના ચિત્રો બનાવ્યા, જ્યારે રોમેન્ટિક કવિતાઓ અને ઐતિહાસિક વિષયોમાંથી પણ પ્રભાવ પાડ્યો. ઈઝરાયેલને તેમના ઐતિહાસિક ચિત્ર વિલિયમ ઓફ ઓરેન્જ ઇન કાઉન્સિલ વિથ રીજન્ટ માર્ગારેટ ઓફ પરમા માટે પ્રતિકૂળ પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. આ કૃતિમાં ડચ રાજા વિલિયમ ધ સાયલન્ટના જીવનનું એક દ્રશ્ય દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે હેબ્સબર્ગ સ્પેન સામે 17મી સદીના બળવાના મુખ્ય નેતા હતા. પેરિસમાં 1855ના પ્રદર્શન યુનિવર્સલમાં, કલાકારે સમકાલીન ડચ વિષયો તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. ત્યારબાદ તેમણે હોલેન્ડમાં માછીમારી સમુદાયોના સારને કબજે કરવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. 1855 થી 1856 સુધી, ઈસ્રાએલીઓએ ઝાન્ડવોર્ટ અને કાટવિજકના માછીમારી ગામોમાં સમય પસાર કર્યો, જ્યાં તેમણે ડચ માછીમારો અને તેમના પરિવારોનું નિરીક્ષણ કર્યું. પાસિંગ મધર 'સ ગ્રેવ 1856માં પૂર્ણ થયું હતું; કલા ઇતિહાસકાર ડીયુવર્ટજે ડેકર્સે લખ્યું છે કે પેઇન્ટિંગ "ડચ કલામાં ફ્રેન્ચ વાસ્તવવાદનો એક શક્તિશાળી પ્રકાર રજૂ કરે છે". વિશ્લેષણ ઇઝરાયલે પેઇન્ટિંગની બહુવિધ આવૃત્તિઓ પૂર્ણ કરી. એમ્સ્ટર્ડમના સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમના સંગ્રહમાં એક જાણીતું ઉદાહરણ x ના પરિમાણો સાથેનું ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે. તસવીરમાંના ત્રણેય લોકો ઉઘાડે પગે છે. વિધુરને એક માછીમાર તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે અને તે એક છોકરાનો હાથ પકડીને બાળકને લઈ જઈ રહ્યો છે જ્યારે તે તેની મૃત પત્નીના માથાના પથ્થરમાંથી પસાર થાય છે. આ પેઇન્ટિંગ ઈઝરાયેલ દ્વારા તેમના ઐતિહાસિક પેઇન્ટિંગના પરંપરાગત વિષયમાંથી સમકાલીન ખેડૂત જીવનના ચિત્રણ તરફ આગળ વધવાનો પ્રયાસ હતો. ઑસ્ટ્રિયન કલા ઇતિહાસકાર ફ્રિટ્ઝ નોવોત્નીએ પેઇન્ટિંગને "એક નાજુક સ્વાદિષ્ટ વાનગીની લગભગ મોનોક્રોમ ગ્રે-બ્રાઉન ટોનાલિટી" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. પેઇન્ટિંગમાં આકાશ અંધારું અને અશુભ છે, પરંતુ ત્યાં વાદળી આકાશનો એક ભાગ છે જે આશાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. રિજ્ક્સબ્યુરો વૂર કુન્સ્ટહિસ્ટોરિસ્ચે ડોક્યુમેન્ટેટીએ જણાવ્યું હતું કે ઈઝરાયલે આ છબી માટે જે નમૂનાઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો તે ક્લાસ હેલ્વેગ અને હેન્ડ્રિક હેલ્વેગના બે બાળકો હતા. લેખક નિકોલાસ બીટ્સને 1861માં છબીનું નામ "પાસિંગ મધર 'સ ગ્રેવ" રાખવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે. 1980ના પુસ્તક મોન્ડ્રિયાન એન્ડ ધ હેગ સ્કૂલમાં આ પેઇન્ટિંગને પાસિંગ ધ ચર્ચયાર્ડ તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું છે. મૂળ 1856નું ચિત્ર એમ્સ્ટર્ડમ એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું. આ પેઇન્ટિંગ નેધરલેન્ડ્સમાં 19મી સદીના વાસ્તવવાદ માટે એક સીમાચિહ્નરૂપ માનવામાં આવે છે. કલા ઇતિહાસકાર શીલા ડી. મુલરે લખ્યું છે કે કલાકાર "સામાન્ય જગ્યાની સ્મારક સારવાર" પૂર્ણ કરે છે અને તેની અસરની સરખામણી ફ્રેન્ચ વાસ્તવવાદી ચિત્રકાર ગુસ્તાવ કોર્બેટની 1849ની પેઇન્ટિંગ ધ સ્ટોન બ્રેકર્સ સાથે કરે છે. ઇઝરાયેલી અખબાર હારેટ્ઝે જણાવ્યું હતું કે, "ઝાન્ડવોર્ટ અનુભવમાંથી બહાર આવેલી કૃતિઓ શ્યામ, ઉદાસ અને લાગણી અને કરુણાથી ભરેલી છે". કલા ઇતિહાસકાર એચ. ઇ. વેન ગેલ્ડરે પેઇન્ટિંગને "ખરેખર નવી ક્ષણ અને ઇઝરાયલના વિકાસના બીજા સમયગાળાની સ્પષ્ટ શરૂઆત" ગણાવી હતી, જેમાં તેઓ જર્મન રોમેન્ટીકવાદમાં તેમના અગાઉના હિતો અને પુનરુજ્જીવન અને બેરોક માસ્ટર્સનું અનુકરણ કરતા તેમના કાર્યથી દૂર ગયા હતા. પેઇન્ટિંગને લોકપ્રિયતા મળી અને પ્રિન્ટમાં વ્યાપકપણે પુનઃઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હતું. દાખલા તરીકે, કલાકારો જોહાન્સ હેઇનરિચ રેનેફેલ્ડ અને વિલેમ સ્ટીલિંક જુનિયરએ ત્રણ અલગ-અલગ પ્રસંગોએ પેઇન્ટિંગની પ્રિન્ટ બનાવી હતી, જે પછી નેધરલેન્ડ્સમાં અને તેની બહાર પ્રકાશિત અને વિતરિત કરવામાં આવી હતી. જ્યારે આ કૃતિને સામાન્ય રીતે ઈસ્રાએલીઓ દ્વારા સૌથી અગ્રણી અને માન્ય ચિત્રોમાં ગણવામાં આવે છે, ત્યારે તેને ટીકાનો પણ સામનો કરવો પડ્યો છે, ખાસ કરીને કેટલાક લોકોએ જેને ખુલ્લેઆમ લાગણીશીલ વિષય તરીકે જોયો છે તેના સંદર્ભમાં. 1912માં સ્ક્રિબનર મેગેઝિન માટે લખતા, બાયરન પી. સ્ટીફનસન, જેમણે ન્યૂયોર્ક ઇવનિંગ પોસ્ટ માટે કલા વિવેચક તરીકે પણ કામ કર્યું હતું, તેમણે નોંધ્યું હતું કે જ્યારે કેટલાક લોકો આ કૃતિને "ઈઝરાયેલની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક" માનતા હતા, ત્યારે તેમણે પેઇન્ટિંગની લાગણીને "સસ્તી અને અસ્પષ્ટ" ગણાવી હતી. કામની લોકપ્રિયતાને કારણે, પાસિંગ મધર 'સ ગ્રેવના વિષયએ ઈઝરાયેલના માનમાં એક પ્રતિમાની ડિઝાઇનને પણ પ્રેરિત કરી છે-જોઝેફ ઈઝરાયેલનું સ્મારક-તેમના વતન ગ્રોનિંગનમાં, જે કાંસ્યમાં દોરવામાં આવેલી આ પેઇન્ટિંગની આકૃતિઓ દર્શાવે છે. ડચ ચિત્રકાર વિન્સેન્ટ વેન ગોએ આ ચિત્રને પોતાના મનપસંદ ચિત્રોમાં ગણાવ્યું હતું. તેઓ પેઇન્ટિંગથી પ્રભાવિત થયા હતા અને તેની સરખામણી ફ્રેન્ચ ચિત્રકાર યુજેન ડેલાક્રોઇક્સના કામ સાથે કરી હતી, અને કહ્યું હતું કે પેઇન્ટિંગ તેની તકનીકમાં "ડેલાક્રોઇક્સ જેવું અને શાનદાર" હતું. પેઇન્ટિંગનું સૌથી જાણીતું સંસ્કરણ એમ્સ્ટર્ડમના સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમના સંગ્રહમાં છે. પેઇન્ટિંગનું બીજું સંસ્કરણ ઇંગ્લેન્ડના વોલસાલમાં ધ ન્યૂ આર્ટ ગેલેરી વોલસાલની માલિકીનું છે; ઓછામાં ઓછું એક અન્ય સંસ્કરણ જાણીતું છે, જે 1907માં વિયેનામાં એક ખાનગી ખરીદનારને વેચવામાં આવ્યું હતું. પેઇન્ટિંગનું સ્ટેડેલિજક સંસ્કરણ 1857નું છે. વોલસાલના સંગ્રહની આવૃત્તિ 1854ની છે અને તેનું શીર્ષક ધ વિડોઅર (ધ ફિશરમેન રીટર્ન) છે. 2008માં પેઇન્ટિંગની બીજી નકલ, પાસિંગ મધર 'સ ટોમ્બ, જર્મનીના કોલોનમાં લેમ્પર્ટ્ઝ હરાજી ગૃહમાં વેચાઈ હતી. પેઇન્ટિંગને x માપવા તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યું હતું અને તેની વેચાણ કિંમત રૂ. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ભૂતકાળની માતાની કબર-સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ 1856 ચિત્રો મૃત્યુ વિશેના ચિત્રો જોઝેફ ઈઝરાયેલના બાળકોના ચિત્રો