Simpson Kalisher
સિમ્પસન કાલિશર (જુલાઈ 27,1926-જૂન 13,2023) એક અમેરિકન વ્યાવસાયિક ફોટો પત્રકાર અને શેરી ફોટોગ્રાફર હતા, જેમના સ્વતંત્ર પ્રોજેક્ટ રેલરોડ મેનએ વિવેચકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું અને તેને ઐતિહાસિક રીતે મહત્વપૂર્ણ માનવામાં આવે છે. પ્રારંભિક જીવન સિમ્પસન કાલિશરનો જન્મ 27 જુલાઈ, 1926ના રોજ ન્યૂયોર્ક શહેરના બ્રોન્ક્સમાં એક યહૂદી પરિવારમાં થયો હતો, જે શેવા અને બેન કાલિશરનો સૌથી નાનો પુત્ર અને ફે અને મરેનો ભાઈ હતો. કોલેજના એક વર્ષ પછી, કાલિશરને ઓક્ટોબર 1944માં બીજા વિશ્વયુદ્ધ માટે 18 વર્ષની વયે સૈન્યમાં ભરતી કરવામાં આવ્યા હતા અને ઓગસ્ટ 1945માં થોડા સમય માટે લશ્કરી હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે 1946 સુધી યુ. એસ. આર્મીમાં સેવા આપી હતી અને તેમને કોમ્બેટ ઇન્ફન્ટ્રીમેનના બેજથી શણગારવામાં આવ્યા હતા. ફોટોગ્રાફર વ્યાવસાયિક કાર્ય ફ્રીલાન્સ યુદ્ધ પછી કાલિસરે ઇન્ડિયાના યુનિવર્સિટી બ્લૂમિંગ્ટન ખાતે ઇતિહાસમાં બી. એ. કર્યું, 1948માં સ્નાતક થયા પછી તેમણે તરત જ વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફીમાં શરૂઆત કરી, સ્કોપ એસોસિએટ્સ માટે ફ્રીલાન્સિંગ કર્યું, જેમના ગ્રાહકોમાં કાલિસ્પેલ વિસ્તારના તેલ ઉદ્યોગમાં ટેક્સાસ કંપનીનો સમાવેશ થાય છે, અને તેમની એક તસવીર, જે કંપની માટે 1954 પહેલા લેવામાં આવી હતી, જેમાં બે મહિલાઓ ફ્રિલી એપ્રોનમાં બેકલાઇટમાં હતી અને ઘરના દરવાજા પર ચેટિંગ કરતી હતી, તેને એડવર્ડ સ્ટીચેન દ્વારા એમઓએમએના વિશ્વ-પ્રવાસ માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. સામયિકો તે સમયે તેમના કેમેરા કેનન અને કોન્ટેક્સ 35 એમએમ ફોર્મેટમાં હતા, કાર્યક્ષમ અને કોમ્પેક્ટ જાપાનીઝ કેમેરા યુદ્ધ પછી ફોટો પત્રકારો દ્વારા વધુને વધુ અપનાવવામાં આવતા હતા. તેનો ઉપયોગ કરીને તેમણે શેવરોલે ફ્રેન્ડ્સ, અમેરિકન આયર્ન એન્ડ સ્ટીલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટના સ્ટીલવેઝ જેવા વેપાર સામયિકોની શ્રેણી માટે ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું અને એમઓએમએ માટે ફોટોગ્રાફ લીધા. પોપ્યુલર ફોટોગ્રાફીમાં તેમના પોતાના ચિત્રો સાથે સચિત્ર 1958 ના લેખમાં તેમણે તેમના સાથીદારોને "વિશ્વનું સૌથી મોટું ફોટો માર્કેટ", કંપની મેગેઝિનને ધ્યાનમાં લેવા વિનંતી કરી હતી. પચાસના દાયકાની શરૂઆતથી તેમના ફોટોગ્રાફ્સ અમેરિકન યુથ, સ્પોર્ટ્સ ઇલસ્ટ્રેટેડ, ફોર્ચ્યુન, ઇન્ટિરિયર્સ, ટેલિવિઝન/રેડિયો એજ, કોરોનેટ, મ્યુઝિકલ અમેરિકા, પોપ્યુલર ફોટોગ્રાફી, બિઝનેસ વીકમાં પણ દેખાયા હતા અને તેમણે ક્લિનિકલ સોશિયોલોજી સહિતના પુસ્તક પ્રકાશનો માટે અને ચાર્લ્સ ડાર્વિનની ધ એક્સપ્રેશન ઓફ ધ ઇમોશન્સ ઇન મેન એન્ડ એનિમલની નવી 1955 આવૃત્તિ માટે ફોટોગ્રાફ્સ તૈયાર કર્યા હતા. વાર્ષિક અહેવાલો માટે વાર્ષિક અહેવાલો અને જાહેરાત કાલિશરના કાર્યને ટાઇમ-લાઇફ ફોટોગ્રાફી પુસ્તક ફોટો જર્નાલિઝમમાં માન્યતા આપવામાં આવી હતી, જેમાં "હેલ્પિંગ કોર્પોરેશન્સ લુક ધેર બેસ્ટ" વિભાગમાં વોલેસ-મુરે કોર્પોરેશન અને બેંગોર પુન્ટાના વાર્ષિક અહેવાલો માટે તેમના અર્ધ-અમૂર્ત રંગીન ફોટોગ્રાફ્સના ઉદાહરણોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. વાર્ષિક અહેવાલો માટેના અન્ય ગ્રાહકો મોબિલ, ચેમ્પિયન ઇન્ટરનેશનલ (1976), કોન્ડેક કોર્પોરેશન, માઇલ્સ ફાર્માસ્યુટિકલ્સ અને આર્કરાઇટ-બોસ્ટન ઇન્શ્યોરન્સ હતા. તેમને 1975માં આર્ટ ડિરેક્ટર્સ ક્લબ ઓફ બોસ્ટનના 21મા વાર્ષિક પ્રદર્શનની સંપાદકીય શ્રેણીમાં કેબોટ કોર્પોરેશનના વાર્ષિક અહેવાલ માટે સુવર્ણ ચંદ્રક મળ્યો હતો. પછીના ક્લાયન્ટ, 1980 માં જ્યારે કાલિશર તેમના પચાસના દાયકામાં હતા, ત્યારે સાલ્વેશન આર્મી હતી, જેમના માટે તેમણે તેમની સામયિકની જાહેરાતો માટે રેતીવાળાં રેખાચિત્રોની શ્રેણીનું નિર્માણ કર્યું હતું. સ્વતંત્ર દસ્તાવેજી પ્રોજેક્ટ કાલિશર તેમના સ્વતંત્ર પ્રોજેક્ટ્સ માટે વધુ જાણીતા હતા, જેમાં મોટાભાગે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં બનેલી તેમની શેરી ફોટોગ્રાફીનો સમાવેશ થાય છે, જેને તેમણે પુસ્તક સ્વરૂપમાં પ્રકાશિત કરી હતી, પ્રદર્શિત કરી હતી અને જેનો સમાવેશ ધ ફેમિલી ઓફ મેન (1955) અને મિરર્સ એન્ડ વિન્ડોઝઃ અમેરિકન ફોટોગ્રાફી સિન્સ 1960 (1978) સહિત મુખ્ય મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ સર્વેક્ષણોમાં કરવામાં આવ્યો હતો. 1950ના દાયકા દરમિયાન તેઓ ઉભરતા કલા સ્વરૂપ તરીકે સામાજિક દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફીનો મુક્તપણે અભ્યાસ કરતા અન્ય લોકો સાથે જોડાયા; તેમણે ગૅરી વિનોગ્રાન્ડ સાથે મિત્રતા કરી, જેઓ કાલિશરની નજીક ઉછર્યા હતા, અને તેમના સહયોગીઓ ગાય જિલેટ, જય મેસેલ અને જ્હોન લેવિસ સ્ટેજ તેમજ લી ફ્રીડલેન્ડર સાથે મિત્રતા કરી, જેઓ 1955માં ન્યૂયોર્ક આવ્યા હતા. તે કાલિશર જ હતા જેમણે 1952માં જ્યોર્જ ઇસ્ટમેન હાઉસ, રોચેસ્ટર, ન્યૂયોર્કના સહાયક નિર્દેશક નાથન લિયોન્સ સાથે વિનોગ્રાન્ડનો પરિચય કરાવ્યો હતો. મોમા (1955) ખાતે ધ ફેમિલી ઓફ મેનના પ્રદર્શન દરમિયાન, કાલિશર, આર્થર લેવિન, મે મિરિન, હેલે હેમિડ, રે જેકોબ્સ, રુથ ઓર્કિન અને એડ વાલોવિચ. અને તે સીમાચિહ્નરૂપ આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં સામેલ અન્ય લોકો હેલેન ગીની લાઈમલાઇટ ગેલેરીમાં એકત્ર થયા હતા, જે ન્યુ યોર્ક સિટીની યુદ્ધ પછીની પ્રથમ મહત્વપૂર્ણ ફોટોગ્રાફી ગેલેરી છે. 1957માં તેઓ જ્હોન કોહેનના લોફ્ટમાં લી ફ્રીડલેન્ડર, ડેવિડ વેસ્ટલ, સાઉલ લેઇટર, વોલ્ટ સિલ્વર અને હેરોલ્ડ ફેનસ્ટીન સાથે સ્વતંત્ર ફોટોગ્રાફરોના અનૌપચારિક જૂથની બેઠકોમાં વિનોગ્રાન્ડ સાથે જોડાયા હતા. બાદમાં, 1966માં કાલિશરે વિનોગ્રાન્ડ સાથેની એક મુલાકાત ટેપ-રેકોર્ડ કરવાની હતી, જેમાં તેમણે 'સ્નેપશોટ' સૌંદર્યલક્ષી અને તેની 'આકસ્મિકતા' ની ઇચ્છનીયતા અંગે ચર્ચા કરી હતી, જોકે 1970ના દાયકામાં વિનોગ્રાન્ડ શબ્દનો અસ્વીકાર કરવાનો હતો. 1959માં ફોટોગ્રાફર ઇવાન દિમિત્રીએ સેટરડે રિવ્યૂના સમર્થન સાથે "ફોટોગ્રાફી ઇન ધ ફાઇન આર્ટ્સ" (પી. એફ. એ.) ની શરૂઆત કરી હતી, જે અમેરિકન મ્યુઝિયમ ક્યુરેટર્સના જ્યુરીઓ દ્વારા પસંદ કરાયેલ અને રાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલયોમાં પ્રદર્શિત સમકાલીન ફોટોગ્રાફીના છ મોટા જૂથ પ્રદર્શનોની શ્રેણી છે. 1958માં તેની તૈયારી દરમિયાન બંને યુ. એસ. કેમેરા અને મોડર્ન ફોટોગ્રાફીએ આ પ્રોજેક્ટની નિંદા કરી કારણ કે પસંદ કરેલું કાર્ય વ્યાવસાયિક રીતે પ્રકાશિત સ્રોતોમાંથી હતું, ફોટોગ્રાફરોની સીધી વિનંતી દ્વારા નહીં. 1959માં સ્વતંત્ર જૂથના સભ્યો અને સહયોગીઓ, કાલિશર, રોબર્ટ ફ્રેન્ક, લી ફ્રીડલેન્ડર, રે જેકોબ્સ, સાઉલ લેઇટર, જય મેસેલ, વોલ્ટ સિલ્વર, ડેવિડ વેસ્ટલ અને ગેરી વિનોગ્રાન્ડે વાંધા પત્ર પર હસ્તાક્ષર કર્યા, તેને એમઓએમએને મોકલ્યો, જેણે એડવર્ડ સ્ટીચેનને તેના પ્રારંભિક પ્રદર્શનથી આગળ પીએફએને ટેકો આપવાનું ચાલુ ન રાખવાના નિર્ણયમાં પ્રભાવિત કર્યા હશે. કાલિશરનું 1961નું પુસ્તક, રેલરોડ મેનઃ એ બુક ઓફ ફોટોગ્રાફ્સ એન્ડ કલેક્ટેડ સ્ટોરીઝ, જે ટ્રેનમાં અને રેલવે યાર્ડમાં તે પ્રકારના પરિવહનમાં ઘટાડાના સમયગાળામાં કામ કરતા પુરુષોની 44 ડ્યૂટોન પ્લેટ સાથે એક અપ્રકાશિત સામયિક સોંપણી માટે ચિત્રોમાંથી તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે પોતે આ પ્રોજેક્ટ માટે ભંડોળ પૂરું પાડ્યું હતું અને લેઇકા અને ટેપ રેકોર્ડરનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ફોટોગ્રાફરો સાથે ફોટોગ્રાફર દ્વારા રેકોર્ડ કરાયેલા 44 ઇન્ટરવ્યુ પણ હતા. કાલિશરે રેલરોડ મેનને વધુ બે ફોટોગ્રાફિક પુસ્તકો, પ્રોપેગન્ડા એન્ડ અદર ફોટોગ્રાફ્સ (1976) સાથે અનુસર્યા, જેમાં ઇયાન જેફ્રી ફોટોગ્રાફરને "શહેરી અલગતાના નિષ્ણાત નિરીક્ષક અને ચિત્રાત્મક રૂઢિચુસ્તતાના ક્રૂર પેરોડિસ્ટ ડિયાન આર્બસ જેવા" તરીકે ઓળખે છે; અને ધ એલિયેનેટેડ ફોટોગ્રાફર (2011), જેની સામગ્રી પણ પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. 19 મે, 1960ના રોજ મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડનમાં SANE પરમાણુ નીતિ માટેની રાષ્ટ્રીય સમિતિની જાહેર સભામાં હાજરી આપતા કલાકારો અને સંગીતકારોની સંખ્યામાં અન્ય ફોટોગ્રાફરો ગેરી વિનોગ્રાન્ડ, હંસ નામુથ, હેરી કાલાહાન, રોય ડી કારાવા સાથે એક દસ્તાવેજમાં કાલિશરની યાદી હતી. આ દસ્તાવેજનો ઉપયોગ 1960ની સેનેટની તપાસ "પરમાણુ પરીક્ષણ પ્રતિબંધ ચળવળમાં સામ્યવાદી ઘૂસણખોરી" માં કરવામાં આવ્યો હતો. 1974માં, તેનાથી વિપરીત, તેમને લિચફિલ્ડ કાઉન્ટીની શેપોગ નદીના તેમના ચિત્ર માટે "આંતરરાષ્ટ્રીય ખ્યાતિપ્રાપ્ત ફોટોગ્રાફર" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જેનો ઉપયોગ સેનેટ કમિટી ઓન ઇન્ટિરિયર એન્ડ ઇન્સ્યુલર અફેર્સ એમેન્ડમેન્ટ ધ વાઇલ્ડ એન્ડ સિનિક રિવર્સ એક્ટ દસ્તાવેજ (ભાગ 4) ને સમજાવવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો, જે તેની "કુદરતી સુંદરતા અને તેના સ્પષ્ટ, અદ્રશ્ય પાણીની નાટકીય ક્રિયા" દર્શાવે છે. પોર્ટ્રેટ્સ કાલિસરે ઘણા નોંધપાત્ર લોકોના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા; તેમની કવિ રયુએલ ડેની બોલવાની નિખાલસ શ્રેણીનો ઉપયોગ માનવશાસ્ત્રી માર્ગારેટ મીડે ચાર્લ્સ ડાર્વિનના 1955ના તેમના પુસ્તક ધ એક્સપ્રેશન ઓફ ધ ઇમોશન્સ ઇન મેન એન્ડ એનિમલ્સમાં ઉદાહરણ તરીકે કર્યો હતો. તેમણે મીડની અને ડિઝાઈનર પોલ રેન્ડ, કલાકાર પીટર વોલ્કોસ, ઉદ્યોગસાહસિક મિચ કપૂર, ફિલસૂફ માર્શલ મેકલુહાન અને વાહક નેવેલ જેનકિન્સની પણ તસવીરો લીધી હતી. વાર્ષિક અહેવાલો માટેના તેમના કાર્યકારી ચિત્રોમાં પણ અનૌપચારિક, અહેવાલની ગુણવત્તા હતી; તેમણે યુનિવર્સલ ફોટો અલ્માનેકમાં એક લેખ માટે આર્નોલ્ડ ન્યૂમેનને કહ્યું હતું કે "દરેક ચિત્ર એક નવો અનુભવ હોવું જોઈએ અને કેમેરા વપરાશકર્તાએ કામ કરવાના સૂત્રોને કાઢી નાખવા જોઈએ". રિસેપ્શન હેલ્મુટ ગેર્ન્સહેમે કાલિશરના રેલરોડ મેનને "અમેરિકન રેલરોડ કંપનીઓના ભૂલી ગયેલા કામદારો પર એક અત્યંત ઉત્તેજક પુસ્તક (1961)" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને 1962માં ક્યુરેટર હ્યુ એડવર્ડ્સે તેની સરખામણી લેવિસ હાઇન, વૉકર ઇવાન્સ અને ડબલ્યુ. યુજીન સ્મિથના કામ સાથે કરી હતી, જે "તે પ્રાચીન ગુણો, માનવીય ગરિમા અને ચારિત્ર્ય" ને પ્રોત્સાહન આપે છે. જ્યોર્જ ઇસ્ટમેન હાઉસના નિર્દેશક બ્યુમોન્ટ ન્યૂહોલે તેમને આર્ટ ઇન અમેરિકાની 1960ની 'ન્યૂ ટેલેન્ટ આર્ટિસ્ટ્સ' ની સૂચિ માટે પસંદ કર્યા અને તેમના પુસ્તક માટે તેમને અભિનંદન આપતા લખ્યું; "ઘણા ફોટોગ્રાફરોએ રેલરોડનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું છે, પરંતુ તમે અમારા માટે રેલરોડ મેનનો ગતિશીલ રેકોર્ડ લાવ્યા છો". 'આર. બી.' ઈમેજ મેગેઝિને તેની "સંવેદનશીલ છતાં આઘાતજનક છબીઓને પસંદ કરી અને સમજદાર આંખ અને કાન દ્વારા ગોઠવી" નું સ્વાગત કર્યું, અને "કેટલીકવાર ત્રાસદાયક ચિત્રો અને વાર્તાઓનો વળાંક. અસ્ત થતા સૂર્યનું પ્રતિબિંબ; વૃદ્ધ ઉદ્યોગની ઉતાવળ વગરની સાંજે કામ કરતા પુરુષોના ગર્વિત થાકેલા ચહેરાઓ" માં અનુભવ્યું. રાઇટર ડાયજેસ્ટમાં રસ આર્નોલ્ડે રેલરોડ મેન વિશે જે સૌથી મહત્વપૂર્ણ માન્યું હતું તે કહ્યુંઃ હકીકત એ છે કે કાલિશરે આપણને ફોટો-રિપોર્ટિંગ પર અન્ય વિવિધતા રજૂ કરી છે. જ્યારે તેઓ "આ પરિપક્વ માનવ ચહેરાઓની નોંધપાત્ર શાલીનતા અને પુરુષોના વ્યવસાયનું ભાઈચારા" (જેમ કે જોનાથન વિલિયમ્સે પરિચયમાં કહ્યું છે) રેકોર્ડ કરી રહ્યા હતા ત્યારે પણ તેઓ તેમના વિચારો, તેમની યાદોને ટેપ-રેકોર્ડ કરી રહ્યા હતા. સૂત્ર એ છે કે આપણામાંના ઘણા સારી રીતે જોઈ શકે છે. તે સંપૂર્ણપણે નવી નથી. કેમેરા-એન્ડ-ટેપ-રેકોર્ડર ઇન્ટરવ્યૂ વર્ષોથી સામયિકોમાં દેખાઈ રહ્યો છે, પરંતુ પરિણામ સામાન્ય રીતે ચિત્રો દ્વારા સચિત્ર શબ્દોનો સમૂહ અથવા અવતરણ-કૅપ્શન્સ સાથેના ચિત્રોનો સમૂહ છે. રેલરોડ મેનમાં આપણી પાસે એક સામાજિક દસ્તાવેજ છે જે સંદેશાવ્યવહારના બે માધ્યમો દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, એક કાવ્યાત્મક નિબંધ બનાવવા માટે મશીનરીના બે ટુકડાઓ (કેમેરા અને ટેપ રેકોર્ડર) નું દુર્લભ મિશ્રણ. એપર્ચર, 1962 માં જ્હોન અપ્ટન તેમની પ્રશંસામાં વધુ સાવચેત હતા, તેમણે સ્વીકાર્યું હતું કે રેલરોડ મેન "સમયમર્યાદા અથવા સંપાદકોના દબાણ વિના, તેમની પોતાની શરતો પર તેમના માધ્યમ સાથે પકડમાં આવવાના ફોટો પત્રકારના પ્રયાસોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે", જે સામયિકની સોંપણી દરમિયાન પ્રેરિત છે, અને ટેપ કરેલા ઇન્ટરવ્યુ "આ વિશિષ્ટ અમેરિકન ઉદ્યોગના રોમાંસ અને માન્યતાને જીવંત બનાવવાનો પ્રયાસ છે", પરંતુ નોંધે છે કે કુશળ ફોટોગ્રાફ્સ સ્પષ્ટ રીતે "બ્રેડ એન્ડ બટર ફોટો પત્રકાર [તેઓ] નું કાર્ય હોવા છતાં ઘણીવાર કાવ્યાત્મક ધારનો અભાવ હોય છે જે હકીકતને સત્યમાં ફેરવે છે. દર્શકને ક્યારેય એવું લાગતું નથી કે લેખક ખરેખર તેના માધ્યમ સાથે "પકડ" માં આવી ગયો છે કારણ કે તે ઉપસંહારમાં તેનો હેતુ જણાવે છે. જ્યારે ફોટો પત્રકાર તેની ઇચ્છા મેળવે છે અને ચિત્ર સંપાદકના માર્ગદર્શક હાથ વિના કામ કરે છે ત્યારે શું થઈ શકે છે તેના મુશ્કેલીઓ અને ફાયદા બંનેને આ પુસ્તક સમજાવે છે. આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો ખાતે કલિશરના 1962ના શોના ટ્રિબ્યુનમાં એડિથ વેગલે લખ્યું હતું કે તેઓ ફોટોગ્રાફરની આવશ્યક બાબતોને સમજવાની અને દરેક વ્યક્તિના પાત્રને સમજવાની અને ચિત્રિત કરવાની ક્ષમતાને કારણે શક્તિશાળી છે. બિનજરૂરી વસ્તુઓ છીનવી લેવામાં આવે છે. એકમાત્ર "વિશેષ અસરો" એ ઊંડા પડછાયાઓ છે જે પ્રકૃતિ દ્વારા ત્યાં છે, અને ફોટોગ્રાફર દ્વારા ખાલી જગ્યાનો ઉપયોગ, જે જન્મજાત લાગે છે. ઘણા સમય પછી, જ્યારે ફોટોગ્રાફર 85 વર્ષનો હતો, ત્યારે 2011 માં ડી લેલિસ ગેલેરી ખાતે તેમની પૂર્વલક્ષી સિમ્પસન કાલિશરઃ ધ એલિયેનેટેડ ફોટોગ્રાફરની સમીક્ષામાં, ધ ન્યૂ યોર્કર તેમના આઉટપુટને "ગેરી વિનોગ્રાન્ડ, ટોડ પાપાગોર્જ અને જોએલ મેયરોવિટ્ઝના શહેરના ચિત્રો સાથે આકસ્મિક રીતે તીક્ષ્ણ શૈલી" શેર કરવા તરીકે વર્ણવે છે. પરંતુ કાલિશરે મુખ્યત્વે શેરીમાં કામ કર્યું હતું, જેમાં એવા ફોટોગ્રાફ્સ આપ્યા હતા જે હાસ્યાસ્પદ અને પાત્રોથી ભરેલા હતા. વિલિયમ મેયર્સ અપ્ટનની અગાઉની ધારણાને વિરોધાભાસી બનાવે છે કે કેટલાક રેલરોડ ફોટોગ્રાફ્સ "સામાન્યને ખૂબ જ અસામાન્ય બનાવે છે", જ્યારે તેમણે ધ વોલ સ્ટ્રીટ જર્નલમાં 2011 ના શોની સમીક્ષા કરી હતી; સિમ્પસન કાલિશર એ શેરી ફોટોગ્રાફરોમાંના એક છે જેમણે મિડટાઉન મેનહટનને 20 મી સદીની મધ્યમાં ફોટોગ્રાફી માટે નિર્ણાયક સ્થળ બનાવ્યું હતું કારણ કે આર્ડેનનું જંગલ શેક્સપીયરન કોમેડી માટે હતું. 1959માં લેવામાં આવેલા એક ચિત્રમાં, જ્યારે ટ્રાફિક લાઇટ બદલાય છે અને પશ્ચિમ 51મી સ્ટ્રીટને પાર કરવા માટે પગપાળા ચાલનારાઓની ભીડ કિનારેથી આગળ વધે છે ત્યારે કેમેરા ઉત્તર તરફ ફિફ્થ એવન્યુ તરફ જુએ છે. આ ચિત્રમાં કંઈ અસામાન્ય થઈ રહ્યું નથી, કોઈ વિચિત્રતા કે ટકરાવ નથી, પરંતુ આપણી આંખ ડાબેથી જમણે અને પછી જમણેથી ડાબે તરફ આગળ વધતી રહે છે. પુરુષો અને સ્ત્રીઓ સીધા આગળ જુએ છે કારણ કે તેઓ એક મનથી આપણી તરફ અને તેમના સ્થળો તરફ કૂચ કરે છે. તે ખરેખર આપણે નથી, અલબત્ત, પરંતુ શ્રી કાલિશર જે બીજી દિશામાં આગળ વધી રહ્યા છે. હરાજીમાં કાલિશર દ્વારા છાપવામાં આવેલી પ્રિન્ટ માટે ચૂકવવામાં આવેલી સૌથી વધુ કિંમત યુએસ $1,875 છે, જે 2010માં ક્રિસ્ટીઝ ન્યૂયોર્ક ખાતે વેચવામાં આવેલી એક શીર્ષક વિનાની કૃતિ માટે છે. શિક્ષણ અને ઉદ્યોગમાં યોગદાન 1960ના દાયકામાં કાલિશર અન્ય લોકો સાથે એપર્ચર ફોટોગ્રાફી મેગેઝિનના પ્રાદેશિક સંપાદક હતા અને 1962માં અમેરિકન સોસાયટી ઓફ મેગેઝિન ફોટોગ્રાફર્સના વૈકલ્પિક સચિવ તરીકે ચૂંટાયા હતા. અંગત જીવન કાલિશરના પુત્ર જેસી, જાહેરાતમાં કારકિર્દી પછી, ફોટોગ્રાફર પણ બન્યા અને પોતાની ગેલેરી ચલાવતા હતા. 2017માં તેમનું અવસાન થયું હતું. ફોટોગ્રાફીમાં 50 વર્ષની કારકિર્દી દરમિયાન, કાલિશર 1950 થી 1971 સુધી ન્યૂયોર્કમાં રહ્યા, 2005 થી 2013 સુધી પરત ફર્યા, પહેલા 1971 થી 1998 સુધી રોક્સબરીમાં અને 1998 થી 2005 સુધી ગ્રીનવિચમાં રહ્યા. તેઓ 2013માં ડેલરે બીચ, ફ્લોરિડામાં નિવૃત્ત થયા હતા અને 13 જૂન, 2023ના રોજ 96 વર્ષની વયે ત્યાં તેમનું અવસાન થયું હતું. પબ્લિકેશન્સ રેલરોડ મેનઃ એ બુક ઓફ ફોટોગ્રાફ્સ એન્ડ કલેક્ટેડ સ્ટોરીઝ, જોનાથન વિલિયમ્સ દ્વારા પરિચય સાથે, ન્યૂ યોર્ક 1961. પ્રચાર અને અન્ય ફોટોગ્રાફ્સ, રસેલ બેકર દ્વારા પરિચય સાથે, અને એલોન શોએનર દ્વારા આફ્ટરવર્ડ, ડેનબરી, ન્યૂ હેમ્પશાયર 1976. ગ્લાસનર અને ફ્રીડમેન દ્વારા ક્લિનિકલ સમાજશાસ્ત્ર માટે ચિત્રો, ન્યૂ યોર્ક અને લંડન 1979. ધ એલિયેનેટેડ ફોટોગ્રાફર, સિમ્પસન કાલિસ્ટર અને લ્યુક સેન્ટે, ટુ પેની પ્રેસ 2011. પ્રદર્શન સોલો 1961, ઓક્ટોબરઃ સિમ્પસન કાલિશર, ઇસ્ટમેન હાઉસ 1962, સપ્ટેમ્બર-ઓક્ટોબરઃ સિમ્પસન કાલિશર, 60 ફોટોગ્રાફ્સ, આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ શિકાગો 1978, સપ્ટેમ્બર-ઓક્ટોબરઃ ફોટોગ્રાફી એઝ સોશિયલ લિટરેચરઃ રોય સ્ટ્રાઇકર અને સિમ્પસન કાલિશર દ્વારા દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફીના સહવર્તી શો. ફાર્મિંગ્ટન વેલી આર્ટ્સ સેન્ટર, એવોન પાર્ક નોર્થ 1980, ઓગસ્ટ-સપ્ટેમ્બરઃ રોક્સબરીના સિમ્પસન કાલિશરના ફોટોગ્રાફ્સ, અને કાલિશરના બે પુસ્તકો, "રેલરોડ મેન, ફોટોગ્રાફ્સ એન્ડ કલેક્ટેડ સ્ટોરીઝ" અને "પ્રોપેગન્ડા એન્ડ અદર ફોટોગ્રાફ્સ" ના ફોટોગ્રાફ્સ. વોલ્ટેર ગેલેરી, ન્યૂ મિલફોર્ડ 1984, જૂન-સપ્ટેમ્બરઃ સિમ્પસન કાલિશર રેલરોડ મેન, રેલ કામદારોના ફોટોગ્રાફ્સ. એક્રોન આર્ટ મ્યુઝિયમ 2001, મે-ઓગસ્ટઃ ધ સિટી સીનઃ સિમ્પસન કાલિશર ફોટોગ્રાફ્સ, એવરસન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, સિરાક્યુસ 2003,8 ઓગસ્ટઃ ઓટો-ફોકસ. કીથ ડી લેલિસ ગેલેરી, 47 ઇસ્ટ 68મી સ્ટ્રીટ, મેનહટન 2011, સિમ્પસન કાલિસરઃ ધ એલિયેનેટેડ ફોટોગ્રાફર, મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ હ્યુસ્ટન, રિવર ઓક્સ, હ્યુસ્ટન, ટેક્સાસ, યુએસએ ગ્રુપ 1950, ઓગસ્ટ-સપ્ટેમ્બરઃ 51 ફોટોગ્રાફરો દ્વારા ફોટોગ્રાફ્સ, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂયોર્ક 1955, જાન્યુઆરી-મે, જાન્યુઆરીઃ ધ ફેમિલી ઓફ મેન, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂયોર્ક 1964, ફેબ્રુઆરી-માર્ચઃ ફોટોગ્રાફીમાં ચાર દિશાઓ સિમ્પસન કાલિસેર, ઓસ્કર બેઈલી, ચાર્લ્સ સ્વીડલેન્ડ, માઇનોર વ્હાઇટ, અલબ્રાઇટ-નોક્સ આર્ટ ગેલેરી 1965, માર્ચ-મે, ધ ફોટો એસે, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂયોર્ક 1965/6, ઓક્ટોબર 1965-જાન્યુઆરી 1966: તાજેતરના સંપાદનઃ ફોટોગ્રાફી, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂયોર્ક 1965/6, ઓક્ટોબર 1965-જાન્યુઆરી 1966: તાજેતરના સંપાદનઃ 1967, જુલાઈઃ સમર શોઃ અમેરિકન સોશિયલ લેન્ડસ્કેપના 12 ફોટોગ્રાફરો, એડિસન ગેલેરી, ફિલિપ્સ એકેડેમી, એન્ડોવર, પોસેસ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બ્રાન્ડીસ યુનિવર્સિટી 1968, ફેબ્રુઆરી-માર્ચઃ બેન શુલ્ત્ઝ મેમોરિયલ એક્ઝિબિશન, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂ યોર્ક 1971,2 એપ્રિલઃ સ્ટીચેન ગેલેરી રીઇન્સ્ટલેશન, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂ યોર્ક 1976, જાન્યુઆરી-ફેબ્રુઆરીઃ ધ કેમેરાની સદીઃ ધ અમેરિકન સિચ્યુએશન. 88 ફોટોગ્રાફ્સ. એકલેન્ડ મ્યુઝિયમ, ચેપલ હિલ 1978, જુલાઈ-ઓક્ટોબરઃ મિરર્સ એન્ડ વિન્ડોઝઃ 1960 થી અમેરિકન ફોટોગ્રાફી 1995/6, ડિસેમ્બર-જાન્યુઆરીઃ ડેવિડ એટ્ટી, ડોનાલ્ડ બ્લુમબર્ગ, સિમ્પસન કાલિશર, ફ્રિટ્ઝ ન્યુગાસ અને માર્વિન ન્યૂમેન દ્વારા ચાલીસથી સાઠના દાયકા સુધીના ન્યૂયોર્ક શહેરના કાળા અને સફેદ ફોટોગ્રાફ્સ. જેમ્સ ડેન્ઝીગર ગેલેરી, 130 પ્રિન્સ સેન્ટ ન્યૂ યોર્ક 2019, મૂવ્ઝ લાઇક વોલ્ટરઃ ન્યૂ ક્યુરેટર્સ ઓપન ધ કોરકોરન લેગસી કલેક્શન, અમેરિકન યુનિવર્સિટી મ્યુઝિયમ, વોશિંગ્ટન ડી. સી., ડિસ્ટ્રિક્ટ ઓફ કોલંબિયા, યુ. એસ. એ. એવોર્ડ્સ લાઇફ મેગેઝિન કન્ટેસ્ટ ફોર યંગ ફોટોગ્રાફર્સ, થર્ડ ઓનરેબલ મેન્શન, માઈકલ વેમાઉથ અને વેમાઉથ ડિઝાઇનના સિમ્પસન કાલિશર દ્વારા કેબોટ કોર્પોરેશનના અહેવાલ માટે વ્યક્તિગત પિક્ચર ડિવિઝન ગોલ્ડ મેડલ ધ 21 મી વાર્ષિક પ્રદર્શન ઓફ ધ આર્ટ ડિરેક્ટર્સ ક્લબ ઓફ બોસ્ટન "ડિઝાઇન 1" 1968: આર્ટ્સ ગ્રાન્ટ, એનવાય સ્ટેટ કોમન. 1969-1971: NY સ્ટેટ ગ્રાન્ટ કલેક્શન્સ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો, શિકાગોઃ 14 પ્રિન્ટ (18 જૂન, 2023 સુધીમાં) સાન ફ્રાન્સિસ્કો મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટઃ 2 પ્રિન્ટ (18 જૂન, 2023 સુધીમાં) નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, ન્યૂયોર્કઃ 1 પ્રિન્ટ (18 જૂન, 2023 સુધીમાં) મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, હ્યુસ્ટનઃ 95 પ્રિન્ટ (18 જૂન, 2023 સુધીમાં) મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂયોર્કઃ 1 પ્રિન્ટ (18 જૂન, 2023 સુધીમાં) સંદર્ભો વધુ વાંચન સમકાલીન ફોટોગ્રાફરો. ત્રીજી આવૃત્તિ. માર્ટિન મેરિક્સ ઇવાન્સ દ્વારા સંપાદિત. સમકાલીન કલા શ્રેણી. ડેટ્રોઇટઃ સેન્ટ જેમ્સ પ્રેસ, 1995. થોમસ એચ. ગાર્વર દ્વારા 12 ફોટોગ્રાફર્સ ઓફ ધ અમેરિકન સોશિયલ લેન્ડસ્કેપ, ન્યૂયોર્ક 1967 ફોટોગ્રાફી ઇન અમેરિકા, રોબર્ટ ડોટી દ્વારા સંપાદિત, માઇનોર વ્હાઇટ, ન્યૂયોર્ક અને લંડન 1974 દ્વારા પરિચય સાથે. હૂઝ હૂ ઇન અમેરિકન આર્ટ. 16મી આવૃત્તિ. ન્યૂયોર્કઃ આર. આર. બૉકર, 1984. હૂઝ હૂ ઇન અમેરિકન આર્ટ. 17મી આવૃત્તિ. ન્યૂયોર્કઃ આર. આર. બૉકર, 1986. હૂઝ હૂ ઇન અમેરિકન આર્ટ. 18મી આવૃત્તિ, 1989-1990. ન્યૂયોર્કઃ આર. આર. બૉકર, 1989. હૂઝ હૂ ઇન અમેરિકન આર્ટ. 19મી આવૃત્તિ, 1991-1992. ન્યૂ પ્રોવિડન્સઃ આર. આર. બૉકર, 1990. સમકાલીન લેખકો. સાહિત્ય, સામાન્ય બિન-સાહિત્ય, કવિતા, પત્રકારત્વ, નાટક, ચલચિત્રો, ટેલિવિઝન અને અન્ય ક્ષેત્રોમાં વર્તમાન લેખકો માટે જૈવ-ગ્રંથસૂચિ માર્ગદર્શિકા. વોલ્યુમો 17-20, પ્રથમ પુનરાવર્તન. ડેટ્રોઇટઃ ગેલ રિસર્ચ, 1976. આઈ. સી. પી. (ઇન્ટરનેશનલ સેન્ટર ઓફ ફોટોગ્રાફી) એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ ફોટોગ્રાફી. ન્યૂ યોર્કઃ ક્રાઉન પબ્લિશર્સ, 1984. 'પરિશિષ્ટ 1' પાન 576 પર શરૂ થાય છે. અમેરિકન આર્ટમાં કોણ કોણ છે. 20મી આવૃત્તિ, 1993-1994. ન્યૂ પ્રોવિડન્સઃ આર. આર. બૉકર, 1993. હૂઝ હૂ ઇન અમેરિકન આર્ટ (આર) [માર્કિસ (ટીએમ)]. 23મી આવૃત્તિ, 1999-2000. ન્યૂ પ્રોવિડન્સઃ માર્કિસ હૂઝ હૂ, 1999. 1926 જન્મ 2023 મૃત્યુ 20મી સદીના અમેરિકન ફોટોગ્રાફરો યહૂદી વંશના અમેરિકન લોકો અમેરિકન ફોટો પત્રકારો અમેરિકન રેલરોડર્સ મેગેઝિન ઇલસ્ટ્રેટર્સ ન્યુ યોર્ક (રાજ્ય) ના ફોટોગ્રાફરો બ્રોન્ક્સના ફોટોગ્રાફરો સામાજિક દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફરો શેરી ફોટોગ્રાફરો 20મી સદીના અમેરિકન યહૂદીઓ