Ground (art)
વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સમાં, ગ્રાઉન્ડ (કેટલીકવાર પ્રાઇમર તરીકે ઓળખાય છે) એક તૈયાર સપાટી છે જે ચિત્રના આધારને આવરી લે છે (દા. ત., કેનવાસ અથવા પેનલ) અને વાસ્તવિક પેઇન્ટિંગની નીચે રહે છે (રંગો જમીન પર ઢંકાયેલા હોય છે). પ્રસંગોપાત આ શબ્દનો ઉપયોગ પેઇન્ટિંગ માટે ઉપયોગમાં લેવાતી કોઈપણ સપાટીને ઓળખવા માટે વ્યાપક અર્થમાં પણ થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે, વોટરકલર માટે કાગળ અથવા ફ્રેસ્કો માટે પ્લાસ્ટર. જમીનનો મુખ્ય હેતુ રંગ અને આધાર વચ્ચેની રાસાયણિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયાને અવરોધિત કરવાનો અને ચિત્રકામ અથવા ચિત્રકામ માટે ઇચ્છિત રચના પ્રદાન કરવાનો છે. મેદાનનો ઉપયોગ રંગોને પ્રકાશિત કરવા માટે પણ થાય છે, અને તેનો રંગ અને સ્વર ઉપરના રંગના સ્તરના દેખાવને અસર કરે છે, તેથી ચિત્રકારો જમીનના રંગ માટે વ્યક્તિગત પસંદગીઓ ધરાવી શકે છેઃ 19મી સદીના કલાકારો, ખાસ કરીને પ્રભાવવાદીઓ, સફેદ મેદાનને પસંદ કરતા હતા (સૌપ્રથમ જે. એમ. ડબલ્યુ. ટર્નર દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાયું હતું), જ્યારે રેમ્બ્રાન્ડે કથ્થઈ રંગના સૂર અને પુસિન લાલ રંગને પસંદ કરતા હતા. ઓઇલ પેઇન્ટિંગ વય સાથે વધુ પારદર્શક બને છે, તેથી ચિત્રના ધીમે ધીમે તેજસ્વી થવાનું ટાળવા માટે, જમીનનો નિસ્તેજ ન રંગેલું ઊની કાપડ રંગ તટસ્થ માનવામાં આવે છે. સફેદ મેદાન રંગો માટે પસંદગીની સૌથી મોટી સ્વતંત્રતા પ્રદાન કરે છે, જ્યારે રંગીન મેદાનો રંગની શ્રેણીને ઘટાડે છે અને વધુ અપારદર્શક રંગ એપ્લિકેશનનો ઉપયોગ કરવા દબાણ કરે છે. પેનલ્સ પરના ચિત્રો માટે, ગેસો સામાન્ય રીતે જમીન તરીકે વપરાય છે; કેનવાસ પર જમીન હજુ સુધી અન્ય (નિષ્ક્રિય) રંગ સ્તર હોઈ શકે છે. પ્રસંગોપાત બે સ્તરો લાગુ કરવામાં આવે છે, જે બેવડી જમીન બનાવે છે. કેનવાસ પર, જમીન સામાન્ય રીતે કદ (સામાન્ય રીતે સસલાની ચામડીના ગુંદર) પછી લાગુ કરવામાં આવે છે. જો કે કદના કેનવાસ પર સીધું રંગવાનું શક્ય છે, કોઈપણ જમીન વિના, કદ જમીન માટે બદલી નથી, કારણ કે તે પેઇન્ટિંગ માટે એક સ્તરની સપાટી બનાવવાનો હેતુ નથી, તેનો હેતુ ફક્ત છિદ્રો ભરવાનો અને કેનવાસને અલગ કરવાનો છે. ઓક્સફર્ડ કમ્પેનિયન ટુ આર્ટ સારી જમીન માટે નીચેની જરૂરિયાતોની યાદી આપે છેઃ ફ્લેકિંગ અથવા ક્રેકિંગ માટે ટકાઉપણું અને પ્રતિકાર; સપાટી પર સુસંગતતા અને ટોન પણ; ખૂબ સરળ ન હોવાને કારણે, તે રંગદ્રવ્યોને પકડી શકે છે; ખૂબ ખરબચડી ન હોવાને કારણે, તેથી તે પેઇન્ટિંગ પ્રક્રિયાને અવરોધે નહીં; ખૂબ જ અપારદર્શક રંગદ્રવ્યો સિવાય મોટાભાગના રંગદ્રવ્યો સાથે પેઇન્ટિંગ માટે તેજસ્વીતા અને પ્રતિબિંબની જરૂર પડે છે; ઓછી શોષકતા; જમીન દુર્બળ હોવી જોઈએ. ઇતિહાસ ગેસો (અથવા ઉત્તરીય દેશોમાં ચાક) અને ગુંદરના મિશ્રણનો ઉપયોગ પેનલ્સને મુખ્ય બનાવવા માટે કરવામાં આવતો હતો, આ તકનીક પ્રાચીનકાળથી જાણીતી હતી (થિયોફિલસ પ્રેસ્બિટર દ્વારા વર્ણવેલ). હેરાક્લિયસ પ્રેસ્બિટેરિયન ખાંડ અને સ્ટાર્ચ ગુંદરની ઉપર ગેસોના પાતળા સ્તરમાંથી બનેલા કેનવાસ માટે વધુ લવચીક જમીનનું વર્ણન કરે છે. ગેસોને વધુ પ્રવાહી બનાવવા માટે સાબુ અને મધ ઉમેરવાનું બાયઝેન્ટાઇનથી ઇટાલીમાં લાવવામાં આવ્યું હતું; એક પાતળી સ્થિતિસ્થાપક જમીન કે જેણે પેઇન્ટિંગને વળાંક આપવાની મંજૂરી આપી હતી તે વેનિસમાં વિકસાવવામાં આવી હતી. મેદાનને રંગવાની પરંપરા પણ ખૂબ જ લાંબી છે. બીજી સદીમાં ગેલેને ગેસોની ચમક ઘટાડવા માટે ગ્લેઝના ઉપયોગનું વર્ણન કર્યું છે. મધ્યયુગીન અને પ્રારંભિક પુનરુજ્જીવન સમયમાં રંગના પાતળા કોટ (ઇમ્પ્રિમટુરા) નો ઉપયોગ આ જ હેતુ માટે કરવામાં આવતો હતોઃ અપૂર્ણ મિકેલેન્ગીલોની કૃતિઓ સૂચવે છે કે તેમણે માંસના રંગછટા માટે લીલા રંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો; દા વિન્સી સૂચવે છે કે પારદર્શક રંગો માટે સફેદ જમીનનો ઉપયોગ કરવો, તેથી લાક્ષણિક જમીન રંગીન હોવી જોઈએ; વેનેશિયનોના મેદાનો ઘાટા રંગના હતા; ટિટિયન કથ્થઈ અથવા કથ્થઈ લાલ રંગનો ઉપયોગ કરતો હતો; ફ્લોરેન્ટાઇન લોકો હળવા ટોન પસંદ કરતા હતા, વસારી સમયગાળામાં ભૂખરા રંગના; રુબેન્સે જિપ્સમના આધાર પર સફેદ અથવા નક્કર ભૂખરા રંગછટા સાથે જમીનના ચારકોલનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 17મી સદી સુધીમાં વનસ્પતિના ગુંદરની ઉપર ઉમેરવામાં આવેલા લિથાર્જ સાથે ઓઇલ ગ્રાઉન્ડનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જોકે જિપ્સમ અને ગુંદરના સંયોજનોને પસંદ કરવામાં આવતા હતા. ઘણા ચિત્રકારોએ તેમના તેલના મેદાનો માટે લાલ અથવા ભૂરા રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. જેક્સન પોલોકની 1950ની પેઇન્ટિંગ, મ્યુરલ ઓન ઇન્ડિયન રેડ ગ્રાઉન્ડમાં, સમગ્ર પેઇન્ટિંગમાં લાલ, રંગીન જમીનનું સ્તર દેખાય છે, જે ટીપાં અને છાંટાઓના મુખ્ય રંગ સ્તર માટે વિષયગત સુસંગતતા પ્રદાન કરે છે. પીયર્સ નીચેના પ્રકારનાં મેદાનોની યાદી આપે છેઃ એલ્કાઇડ ગ્રાઉન્ડ "ઓઇલ-મોડિફાઇડ એલ્કાઇડ રેઝિન" (સૂકવણીમાં સુધારો કરવા માટે તેલ ઉમેરવામાં આવે છે) થી બનેલું છે અને 1960ના દાયકાથી ઉપયોગમાં છે. ટાઇટેનિયમ વ્હાઇટનો ઉપયોગ રંગ માટે થાય છે; તે પાતળું લીડ-આધારિત પ્રાઇમર હતું, જે હવે સ્વાસ્થ્ય માટે જોખમી હોવાને કારણે ઉપયોગમાં લેવાતું નથી, આધુનિક "ઓઇલ ગ્રાઉન્ડ" વાસ્તવમાં એલ્કાઇડ છે; વાસ્તવિક ગેસો ગ્રાઉન્ડ એક પાતળું ગ્રાઉન્ડ છે જે સામાન્ય રીતે બોર્ડની ટોચ પર વપરાય છે; અર્ધ-ચોક ગ્રાઉન્ડ; એક્રેલિક ગ્રાઉન્ડ ટાઇટેનિયમ સફેદ રંગદ્રવ્ય સાથે એક્રેલિક રેઝિનથી બનેલું છે (એક "સ્પષ્ટ ગેસો" વાસ્તવમાં રંગદ્રવ્ય વિનાનું એક્રેલિક છે). વિશિષ્ટ આધાર ભીંતચિત્રો માટેની સપાટીની તૈયારી ખૂબ જ ખંડિત છે અને તે સ્થાનિક આબોહવાની પરિસ્થિતિઓ, પેઇન્ટિંગ તકનીક (ફ્રેસ્કો, સેક્કો, એન્કોસ્ટિક) અને પ્રાપ્ત કરવાની કલાત્મક અસર (ભ્રમણા વિરુદ્ધ સુશોભન) પર આધારિત છે. મેટલપોઇન્ટ રેખાંકનો માટે સપાટી ઘર્ષક હોવી જરૂરી છે, તેથી ચિની સફેદ જમીનનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. કોતરણી કરનારાઓ કેટલીકવાર પ્રારંભિક સ્તર તરીકે એસિડ-પ્રતિરોધક મિશ્રણનો ઉપયોગ કરે છે. પરંપરાગત એન્કોસ્ટિક પેઇન્ટિંગમાં શોષક સબસ્ટ્રેટ પર મીણ અથવા મીણ અને ડામર રેઝિનના મિશ્રણનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. વ્યાપારી રીતે પ્રાથમિક સપાટીઓમાં કેનવાસ, લાકડાની પેનલ્સ, હાર્ડબોર્ડ અને વિવિધ કોટિંગ્સ સાથે અન્ય સહાયક માળખાઓનો સમાવેશ થાય છે. વ્યાવસાયિક રીતે તૈયાર કેનવાસ પર કરવામાં આવેલી પેઇન્ટિંગનું ઉદાહરણ વિલેમ ડી કૂનિંગની 1955ની અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદી ઓઇલ પેઇન્ટિંગ, વુમન-ઓચર છે. "લેયર બાય લેયરઃ સ્ટડીઇંગ વુમન-ઓચર" માં, જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ પેઇન્ટિંગની સપાટીનું વર્ણન કરે છે, અને નોંધે છે કે કેનવાસ પર એક અનપ્રાઇમ્ડ સેલ્વેજ એ સંકેત છે કે આ કેનવાસ ફેક્ટરીમાં તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો અને પેઇન્ટિંગ માટે તૈયાર વેચવામાં આવ્યો હતો. આ લેખમાં જમીનના ભૌતિક અને સૌંદર્યલક્ષી અથવા દ્રશ્ય ગુણધર્મો બંનેનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છેઃ "ડી કૂનિંગે કેનવાસની જમીન અને તૈયારીના સ્તરો છોડી દીધા-જે ચાક, ઝિંક વ્હાઇટ અને લીડ વ્હાઇટથી બનેલા છે-જે આકૃતિની પાછળની સમગ્ર પૃષ્ઠભૂમિમાં દૃશ્યમાન છે". વ્હાઇટ ગ્રાઉન્ડ ટેકનીક ગોલ્ડ ગ્રાઉન્ડ રેફરન્સ સોર્સ પેઇન્ટિંગ પણ જુઓ.