The Lady in White (Bracquemond)
ધ લેડી ઇન વ્હાઇટ, જેને ધ વુમન ઇન વ્હાઇટ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે ફ્રેન્ચ કલાકાર મેરી બ્રેકક્વેમોન્ડનું 1880નું ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે. તેમાં કલાકારની સાવકી બહેન લુઈસ ક્વિવોરોનને દર્શાવવામાં આવી છે, જે ઘણીવાર તેના ચિત્રો માટે એક મોડેલ તરીકે કામ કરતી હતી. તે એપ્રિલ 1880માં પાંચમા પ્રભાવવાદી પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવેલા બ્રેકક્વેમોન્ડના ત્રણ ચિત્રોમાંનું એક હતું. અગાઉની પેઇન્ટિંગ, વુમન ઇન ધ ગાર્ડન (1877), ધ લેડી ઇન વ્હાઇટ માટે અભ્યાસ હોઈ શકે છે. તે સમયના અન્ય પ્રભાવવાદીઓની જેમ, બ્રેકક્વેમોન્ડ પણ સંપૂર્ણ હવાની બહાર કામ કરતા હતા, મોટે ભાગે સેવર્સ ખાતેના તેમના બગીચામાં. મેરી બ્રેકક્વેમોન્ડ (1840-1916) એક ફ્રેન્ચ કલાકાર હતા જેમણે 1850ના દાયકામાં ચિત્રકામની શરૂઆત કરી હતી. તેમના ઘણા સમકાલિન લોકોથી વિપરીત, તેઓ કામદાર વર્ગની પૃષ્ઠભૂમિમાંથી આવતા હતા અને મોટે ભાગે સ્વ-શિક્ષિત હતા. તે શરૂઆતમાં રોમેન્ટીકવાદથી પ્રભાવિત હતી જે તે સમયે પ્રચલિત હતી, અને લોકો વાંચન (વાંચન) અને પોટ્રેઇટ્સ (જેલમાં સર્વાન્તેસ) જેવા નાના મધ્યયુગીન દ્રશ્યોને ચિત્રિત કરીને શરૂઆત કરી હતી. મધ્યયુગીન કલામાં તેમનો રસ સંભવતઃ પ્રાચીન મઠ નોટ્રે-ડેમ ડી બોનેગ્યુની નિકટતામાં ઉસેલ નજીક તેમના બાળપણથી પ્રભાવિત હતો. તેણીએ જીન-ઑગસ્ટે-ડોમિનિક ઇન્ગ્રેસ (1780-1867) પાસેથી તાલીમ મેળવી હોવાથી તેણીની શૈલી બદલાઈ ગઈ; તેણીના વ્યક્તિત્વ અને મહિલા કલાકારો માટેની કઠોર મર્યાદાઓએ તેણીને દૂર કરી દીધી, પરંતુ ઇન્ગ્રેસ અને તેના વિદ્યાર્થીઓની ઔપચારિકતાનો પ્રભાવ યથાવત્ રહ્યો, જે તેણીની પોર્ટ્રેટ ઓફ ધ મધર, એલાઇન પાસક્વિઉ-ક્વિવોરોન (1860) જેવી પ્રારંભિક કૃતિઓમાં જોવા મળે છે, જે તેણીના રેમ્બ્રાન્ડ (1606-1669) ના અભ્યાસને દર્શાવે છે. ઇન્ગ્રેસનો કાયમી પ્રભાવ પાછળથી તેના અંગત જીવનમાં ફેલાયો હતો. 1866માં લૂવર ખાતે ચિત્રકામ કરતી વખતે, મેરી તેમના પતિ ફેલિક્સ બ્રેકેમોન્ડને મળ્યા હતા, બાદમાં 1869માં તેમની સાથે લગ્ન કર્યા હતા. ફેલિક્સે જોસેફ ગુઇચાર્ડ (1806-1880) હેઠળ અભ્યાસ કર્યો હતો, જે ઇન્ગ્રેસના વિદ્યાર્થી હતા. 1870 ના દાયકા સુધીમાં, મેરીના કાર્યમાં વાસ્તવવાદ (ધ બેકગેમન પ્લેયર્સ) ના સંકેતો હતા જે આલ્ફ્રેડ સ્ટીવન્સ (1823-1906) જેવા ચિત્રકારો પ્રત્યેની તેમની પ્રશંસાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. ફેલિક્સ પાછળથી 1874માં પ્રથમ પ્રભાવવાદી પ્રદર્શન સાથે પ્રદર્શિત થશે, જેમાં બંનેએ 1879માં ચોથા પ્રદર્શનમાં કૃતિઓ રજૂ કરી હતી. 1870 ના દાયકાના અંત ભાગમાં, એડગર ડેગાસ (1834-1917), ક્લાઉડ મોનેટ (1840-1926) અને પિયર-ઓગસ્ટ રેનોઇર (1841-1919) જેવા કલાકારો તેમના પ્રભાવ, આદર અને પ્રશંસાની કક્ષામાં આવ્યા હોવાથી, તે સમયના નવોદિત પ્રભાવવાદીઓનો પ્રભાવ મેરી પર પડવા લાગ્યો. મેરીએ એપ્રિલ 1-30,1880 થી 10 રુ ડેસ પિરામિડ ખાતે પાંચમા પ્રભાવવાદી પ્રદર્શનમાં ત્રણ ચિત્રો રજૂ કર્યા હતા, જેમાંથી એક પોર્ટ્રેટ, કેટ શીર્ષક હેઠળ રજૂ કરાયેલ ધ લેડી ઇન વ્હાઇટ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. ના. 85. તે પ્રદર્શનમાં, તેમના ચિત્રો તેમના પતિ તેમજ ગુસ્તાવ કેલેબોટે (1848-1894), ડેગાસ, જીન-લુઇસ ફોરેન (1852-1931), પોલ ગૌગિન (1848-1903), આર્મંડ ગુઇલામિન (1842-1927), આલ્બર્ટ લેબર્ગ (1849-1928), લિયોપોલ્ડ લીવર્ટ (1819-1882), કેમિલી પિસારો (1830-1903), જીન-ફ્રાન્કોઇસ રાફેલ (1850-1924), હેનરી રોઅર્ટ (1833-1912), ચાર્લ્સ ટિલોટ (1825-1895), યુજેન વિન્સેન્ટ વિડાલ (1850-1908) ની કૃતિઓ સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. વર્ણન 180.5 સે. મી. × 105 સે. મી. (71.1 ઇંચ × 41 ઇંચ) પર, આ જીવન-કદની પેઇન્ટિંગ બગીચામાં બેઠેલી સફેદ પોશાકમાં એક મહિલાને દર્શાવે છે. તે "મેરી બી" પર હસ્તાક્ષર કરે છે. નીચલા જમણા ખૂણે. બ્રેકક્વેમોન્ડની સાવકી બહેન, લુઇસ ક્વિવરોન, તેમના ચિત્રો માટે એક નમૂના તરીકે સેવા આપી હતી, જે 19મી સદીના ફ્રાન્સમાં મહિલા કલાકારો માટે ઉપલબ્ધ મર્યાદિત વિકલ્પોની લાક્ષણિક વ્યવસ્થા હતી, જેમની કલાનો અભ્યાસ કરવાની સ્વતંત્રતા મોટા પ્રમાણમાં ઘટાડવામાં આવી હતી. પ્રભાવવાદીઓ માટે એક સામાન્ય વિષય તરીકે, બગીચામાં એક આકૃતિને રંગવાથી બ્રૅકક્વમોન્ડ જેવી મહિલા કલાકારોને સેવર્સ ખાતેના તેમના બગીચામાં ઘરની સંપૂર્ણ હવાને રંગવાની ક્ષમતા પણ મળી હતી, જેમાં બહાર એકલા ચિત્રકામ કરતી મહિલા કલાકારો પરના સાંસ્કૃતિક પ્રતિબંધોને અવગણવામાં આવ્યા હતા. તે સમયે મોટાભાગની મહિલા કલાકારોને પરંપરા દ્વારા સ્ટુડિયોમાં કામ કરવાની ફરજ પાડવામાં આવતી હતી, અને તેમને સ્ટુડિયોની બહાર જાતે કામ કરવા માટે નિરુત્સાહિત કરવામાં આવતા હતા; આનાથી તેમની કલાત્મક ભવ્યતા, ધ્યાન અને વિષયોની શ્રેણી મર્યાદિત થઈ જતી હતી. આ જ કારણ હતું કે બ્રેકક્વેમોન્ડે અગાઉ ઇન્ગ્રેસ સાથે તેના મૂળ અભ્યાસનો ત્યાગ કર્યો હતો, કારણ કે તે તેને સ્ટુડિયોમાં ફક્ત "ફૂલો, ફળો, સ્થિર જીવન, પોટ્રેઇટ્સ અને શૈલીના દ્રશ્યો"-વિષયો અને શૈલીઓ જે ઇન્ગ્રેસ માનતા હતા તે સ્ત્રીઓ માટે યોગ્ય હતા તે ચિત્રકામ સુધી મર્યાદિત રાખવાની ઇચ્છા ધરાવતા હતા. આ પેઇન્ટિંગ સંપૂર્ણ હવામાં બનાવવામાં આવ્યું હોઈ શકે છે, પરંતુ રચનાને કાળજીપૂર્વક વિચારવામાં આવી હતી, કારણ કે અભ્યાસ તરીકે અગાઉથી સંખ્યાબંધ રેખાંકનો બનાવવામાં આવ્યા હતા. બ્રેકક્વેમોન્ડના પુત્ર પિયરએ વર્ણવ્યું હતું કે કેવી રીતે તેની માતા તેના પ્રત્યે ઓબ્સેસ્ડ હતી અને બહારના સૂર્યપ્રકાશમાં બદલાતા સફેદ રંગનો અભ્યાસ કર્યો હતો, જે પ્રભાવવાદીઓ માટે એક સામાન્ય સમસ્યા હતી. પિયરના જણાવ્યા અનુસાર, આ પેઇન્ટિંગ તેમની માતાએ "શાસ્ત્રીય તકનીક" માં બનાવેલું છેલ્લું ચિત્ર હતું, જે દર્શાવે છે કે કલા ઇતિહાસકાર તામર ગાર્બ તેનું વર્ણન કરે છે, કે તે જીન-બાપ્ટિસ્ટ-કેમિલી કોરોટ (1796-1875) અને પ્રકૃતિવાદીઓના પ્રભાવથી બ્રેકેમોન્ડની પસંદગીની અનુગામી પ્રભાવવાદી શૈલીનું સંક્રમણકાલીન કાર્ય હતું. આ પેઇન્ટિંગ પાછળથી અન્ય કાર્યમાં વધુ એક દેખાવ કરશે, આ વખતે બ્રેકક્વેમોન્ડના વોટરકલર ઇન્ટિરિયર ઓફ એ સલૂનની પૃષ્ઠભૂમિમાં. સ્વાગત ફ્રેન્ચ કલા વિવેચકોએ પાંચમા પ્રભાવવાદી પ્રદર્શનમાં તેના પ્રારંભિક દર્શન દરમિયાન કામની પ્રશંસા કરી હતી. આર્થર ડી 'એચેરાકે તેને "નિપુણ પદાર્પણ" ગણાવ્યું હતું, જ્યારે ગુસ્તાવ ગોએટ્સ્કીએ કહ્યું હતું કે બ્રેકેમોન્ડ "આકર્ષક રીતે રંગ કરે છે". ફિલિપ બર્ટીએ નોંધ્યું હતું કે આ કાર્ય "ગંભીર અભ્યાસ" ની પરાકાષ્ઠા હતી, જ્યારે પોલ આર્મન્ડ સિલ્વેસ્ટરે ફ્રાન્કોઇસ બાઉચર (1703-1770) ના કાર્યમાં જોવા મળતા લેન્ડસ્કેપ્સના પ્રભાવનું નિરીક્ષણ કર્યું હતું, જેમાં સિલ્વેસ્ટરેના જણાવ્યા અનુસાર, "ખૂબ જ સુમેળપૂર્ણ અસરો જેમાં ટેપેસ્ટ્રી બેકગ્રાઉન્ડ હોય છે જે એપોથોસિસના પ્રકાશથી ચમકતી હોય તેવું લાગે છે". પ્રોવેનન્સ ફ્રેન્ચ કલા વિવેચક ગુસ્તાવ ગેફ્રોયે મૂળરૂપે પેઇન્ટિંગ ખરીદ્યું હતું અને તેને પેરિસ શહેરને આપ્યું હતું. ગેલેરી બંધ ન થાય ત્યાં સુધી આ ચિત્ર પેલેસ ડુ લક્ઝમબર્ગ ખાતે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે પછી 1929 થી 2019 સુધી મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ડી કેમ્બ્રાઈ ખાતે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. 1980ના દાયકામાં આ પેઇન્ટિંગનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. મ્યુઝી ડી 'ઓર્સેએ 2019માં પેઇન્ટિંગ હસ્તગત કર્યું હતું. સ્ટડીઝ એન્ડ અદર વર્ક નોટ્સ રેફરન્સ બેકર, જેન આર. (2017). "મેરી બ્રેકક્વેમોન્ડ, ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ ઇનોવેટરઃ એસ્કેપિંગ ધ ફ્યુરી". લોરેન્સ મેડલાઇનમાં (આવૃત્તિ.) પેરિસમાં મહિલા કલાકારો, 1850-1900. યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. pp. 55-68. . બૌઇલોન, જીન-પોલ. કેન, એલિઝાબેથ (1984-1985). "મેરી બ્રેકક્વેમોન્ડ". વુમન આર્ટ જર્નલ. 5 (2): 21-27. બૌઇલોન, જીન-પોલ (2008). "મેરી બ્રેકક્વેમોન્ડઃ ધ લેડી વિથ ધ પેરાસોલ". ફીફરમાં, ઇન્ગ્રિડ; હોલીન, મેક્સ, આવૃત્તિઓ. મહિલા પ્રભાવવાદીઓ. હેત્જે કેન્ટ્ઝ. pp. 232-279. ગાર્બ, તામર (1987) [1986]. મહિલા પ્રભાવવાદીઓ. રિઝોલી. . કાગાવા, ક્યોકો (2021). "મેરી બ્રેકક્વેમોન્ડની ઓન ધ ટેરેસ એટ સેવર્સઃ એન ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ પેઇન્ટર પોઇન્ટ ઓફ ડિપાર્ચર". ઇશીબાશી ફાઉન્ડેશન બુલેટિન. આર્ટિઝન મ્યુઝિયમ. 2: 119-123. કેન્ડેલ, રિચાર્ડ (2017). "મહિલા કલાકારો અને પ્રભાવવાદ". લોરેન્સ મેડલાઇનમાં (આવૃત્તિ.) પેરિસમાં મહિલા કલાકારો, 1850-1900. યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. pp. 41-54. . મોફેટ, ચાર્લ્સ એસ. (1986). ધ ન્યૂ પેઈન્ટિંગઃ ઇમ્પ્રેશનિઝમ 1874-1886. ફાયડોન. પીપી. 293-309,316.. બાહ્ય કડીઓ મ્યુઝી ડી ઓરસે ખાતે વર્ણન. મેરી બ્રેકેમોન્ડની પેઇન્ટિંગ્સ 1880 પેઇન્ટિંગ્સ પોર્ટ્રેટ્સ ઓફ વુમન પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ મ્યુઝી ડી 'ઓર્સે