William Henry Dorsey
વિલિયમ હેનરી ડોર્સી (1837-1923) એક ગ્રંથપ્રેમી, કલાકાર, સ્ક્રેપબુકર, સિક્કાશાસ્ત્રી, સામાજિક ઇતિહાસકાર અને કાળા ઇતિહાસ અને કલાના સંગ્રહકર્તા હતા. તેઓ 19મી સદી દરમિયાન તેમના વતન ફિલાડેલ્ફિયા અને સમગ્ર દેશમાં અશ્વેત જીવનનું વર્ણન કરતી અખબારો અને સામયિકોની ક્લિપિંગ્સના સંકલિત 388 સ્ક્રેપબુક માટે સૌથી વધુ જાણીતા હતા. પ્રારંભિક જીવન અને પારિવારિક ઇતિહાસ ડોર્સીનો જન્મ 23 ઓક્ટોબર, 1837 ના રોજ ફિલાડેલ્ફિયામાં તેમના પિતા થોમસ જે. ડોર્સીની આગેવાની હેઠળના એક સમૃદ્ધ પરિવારમાં થયો હતો, જે જાણીતા કેટરર અને કાળા ભદ્ર વર્ગનો ભાગ હતા. થોમસ 1830ના દાયકામાં મેરીલેન્ડમાં એક વાવેતરમાંથી ગુલામીમાંથી બચી ગયો હતો અને બેસિલ ડોર્સી સહિત તેના ભાઈઓ સાથે ફિલાડેલ્ફિયા ગયો હતો. તેઓ કાળા ગુલામી નાબૂદીના હિમાયતી રોબર્ટ પુર્વિસના ખેતરમાં આવ્યા હતા. થોમસ પકડાઈ ગયો અને પાછો ફર્યો, પરંતુ ફિલાડેલ્ફિયામાં તેણે બનાવેલા મિત્રોએ 1836માં તેની સ્વતંત્રતા ખરીદવા માટે નાણાં એકત્ર કર્યા. 1896માં એક અખબારે અહેવાલ આપ્યો હતો કે તેઓ "રંગીન કેટરર્સની ત્રિપુટી" માંના એક હતા, જેમણે કેટલાક વર્ષો પહેલા ફિલાડેલ્ફિયાના સામાજિક જગત પર તેના પેટ દ્વારા શાસન કર્યું હોવાનું કહેવાય છે. હેનરી જોન્સ અને હેનરી Minton.Thomas કેટરિંગનો વ્યવસાય એટલો સફળ હતો કે તેઓ અને તેમનો પરિવાર એક વિશેષાધિકૃત જીવનશૈલી જીવતા હતા, જેમની પાસે લોકસ્ટ સ્ટ્રીટ પર એક ઘર હતું, જે શહેરના મુખ્ય સરનામાંઓમાંથી એક હતું અને અન્ય મિલકતો હતી. તે દિવસની કેટલીક મુખ્ય હસ્તીઓએ તેમના ટેબલ પર ભોજન લીધું હતુંઃ ગુલામી નાબૂદીના હિમાયતી ફ્રેડરિક ડૌગ્લાસ અને પેન્સિલવેનિયાના કોંગ્રેસમેન વિલિયમ ડી. કેલી; મેસેચ્યુસેટ્સ સેન ચાર્લ્સ સુમનર, ગુલામી વિરોધી કાર્યકર્તા અને ગુલામી નાબૂદીના અખબાર ધ લિબરેટરના પ્રકાશક વિલિયમ લોયડ ગેરિસન. ડોર્સીની પત્ની રાષ્ટ્રપતિ લિંકનના બીજા ઉદ્ઘાટન રાત્રિભોજનમાં ડૌગ્લાસ સાથે હતી. પુત્ર વિલિયમને એક પત્ર વારસામાં આપવામાં આવ્યો હતો જે સુમનેરે થોમસને લખ્યો હતો. તે તેમની કિંમતી સંપત્તિઓમાંની એક હતી. થોમસે લુઇસા ટોબિયાસ નામની એક મુક્ત અશ્વેત મહિલા સાથે લગ્ન કર્યા. વિલિયમ તેમનો સૌથી મોટો અને એકમાત્ર પુત્ર હતો, અને તેમને બે પુત્રીઓ, સારાહ અને મેરી લુઇસ હતી. ડોર્સીએ બર્ડ સ્કૂલ અને ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ફોર કલર્ડ યુથ (જે પાછળથી ચેની યુનિવર્સિટી બની હતી) માં અભ્યાસ કર્યો હતો, જેમાં સમૃદ્ધ માતાપિતાના બાળકોએ હાજરી આપી હતી. તેમણે કેટરર તરીકે પોતાના પિતાના પગલે ચાલવાનું ટાળ્યું અને પોતાને એક કલાકાર ગણાવ્યા. તેમણે ઑસ્ટ્રિયન એન્ટોનિયો ઝેનો શિન્ડલર સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો, જેમણે એક સમયે સ્મિથસોનિયન સંસ્થામાં કામ કર્યું હતું. જ્યારે થોમસ મૃત્યુ પામ્યા, ત્યારે તેમણે એક ટ્રસ્ટ છોડ્યું જેણે તેમના પરિવારને આરામદાયક જીવન સુનિશ્ચિત કર્યું, પરંતુ ડોર્સીએ આજીવિકા માટે પણ કામ કર્યું. તેઓ 1872 થી 1881 સુધી મેયર વિલિયમ એસ. સ્ટોકલીના અંગત સંદેશવાહક હતા. રાજ્યના અગ્રણી અશ્વેત પુરુષોની બનેલી ઓલ્ડ રિલાયબલ ક્લબ ઓફ પેન્સિલવેનિયાના સભ્ય તરીકે, તેમણે 1881માં ફરીથી ચૂંટણી માટે સ્ટોકલીને સમર્થન આપ્યું હતું. સ્ટોકલીની હાર પછી, નવા મેયર સેમ્યુઅલ કિંગે ડોર્સીને સંદેશવાહક તરીકે દૂર કર્યા હતા પરંતુ બાદમાં તેમને સેન્ટ્રલ સ્ટેશન પર ટર્નકી તરીકે રાખ્યા હતા. ડોર્સીની પૌત્રીએ તેને ઉદાસ માણસ તરીકે વર્ણવ્યો હતો, જે એકલો, મોટો, ઊંચા ગાલના હાડકાં અને મૂળ અમેરિકનનો "લાલ રંગ" ધરાવતો હતો. તેમને દરબારી અને સુસંસ્કૃત તરીકે પણ વર્ણવવામાં આવ્યા હતા. 1859માં 22 વર્ષની ઉંમરે, તેમણે 1839માં અલાબામામાં જન્મેલા વર્જિનિયા કેશિન સાથે લગ્ન કરવા માટે ગુલામ રાજ્ય જ્યોર્જિયાની યાત્રા કરી હતી. આ દંપતિને છ બાળકો હતા. 1880ની વસ્તી ગણતરીમાં તેણીને ડ્રેસમેકર તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવી હતી. ડોર્સી સેન્ટ થોમસ એપિસ્કોપલ ચર્ચના સભ્ય હતા, જે અબ્સાલોમ જોન્સના નેતૃત્વ હેઠળ 1792માં સ્થપાયેલું દેશનું પ્રથમ બ્લેક એપિસ્કોપલ ચર્ચ હતું. તેઓ ઓલ્ડ રિલાયબલ ક્લબમાં રાજકીય રીતે પણ સક્રિય હતા, અને આ રિપબ્લિકન જૂથોના 1873.Both માં સ્થપાયેલી સાહિત્યિક, સામાજિક અને રાજકીય સંસ્થા ચાર્લ્સ સુમનર ક્લબના ઉપાધ્યક્ષ અને સચિવ તરીકે ઉમેદવારોને સમર્થન આપ્યું હતું. એક પ્રખર સ્ક્રેપબુકર ડોર્સીએ તેના પિતા પાસેથી સંગ્રહિત બગને પકડ્યો, જે તેમના પુસ્તકો અને સ્મૃતિચિહ્નોની વિશાળ શ્રેણી માટે જાણીતા હતા. પુત્રનો સૌથી મોટો સંગ્રહ તેમની સ્ક્રેપબુક હતી, જેમાંથી 388 આજે પણ આસપાસ છે પરંતુ નકામી સ્થિતિમાં છે. ડોર્સીએ 1866 માં તેમના પ્રથમ અખબારના લેખને કાપીને સાચવી રાખ્યો હતો, જે તેમની 100 વર્ષની દાદીના મૃત્યુ વિશેની ટૂંકી વસ્તુ હતી. તેમણે 1870 માં નિષ્ઠાપૂર્વક સ્ક્રેપબુકિંગ શરૂ કર્યું અને 1903 સુધી ચાલુ રાખ્યું જ્યારે તેમણે તેમનો છેલ્લો લેખ પોસ્ટ કર્યો. આ સ્ક્રેપબુક 19મી સદીમાં અમેરિકામાં અશ્વેત લોકોના જીવનનું વર્ણન કરે છે. લેખો અને અન્ય વસ્તુઓ બોસ્ટન, સાન ફ્રાન્સિસ્કો, ફિલાડેલ્ફિયા, વોશિંગ્ટન, ડી. સી. અને અન્યત્ર કાળા અને સફેદ અખબારો અને સામયિકોમાંથી લેવામાં આવી હતી. કેટલાક કિસ્સાઓમાં, તેમણે કાળા લોકો સાથે કરવામાં આવતી કઠોર વર્તણૂકને તેમના પર લાદવામાં આવેલી અમાનવીયતાથી ઉપર ઉઠવાની તેમની ક્ષમતાની સાથે જોડી હતી. સામગ્રીમાં "સારા અને ખરાબ" નો સમાવેશ થતો હતો. સુંદર અને કદરૂપું. ગુના, કૌભાંડ, ફેશન અને વૌડેવિલે ", તેમજ વાનગીઓ, મેનુઓ, મીટિંગ નોટ્સ, સામાજિક ઘોષણાઓ, રાજકારણ અને લિંચિંગ. સ્ક્રેપબુકમાં મૂળ અમેરિકનો, આફ્રિકનો અને પેસિફિક ટાપુવાસીઓ વિશેના લેખો પણ સામેલ હતા. તેઓએ ડોર્સીને પુરાતત્વ, કુદરતી ઇતિહાસ, ગુના, કૌભાંડ, સાહિત્ય અને રંગભૂમિમાં રસ દાખવ્યો. તેઓ ડબલ્યુ. ઇ. બી. ના સલાહકારોમાંના એક હતા. ડુબોઇસે 1890ના દાયકાના અંતમાં જ્યારે ઈતિહાસકારે શહેરમાં અશ્વેત વસ્તીના તેમના અભ્યાસ પર સંશોધન કર્યું અને તેમને "ધ ફિલાડેલ્ફિયા નેગ્રો" પુસ્તકમાં સંકલિત કર્યા. ડુબોઇસે પણ સ્ક્રેપબુકનો સ્રોત તરીકે ઉપયોગ કર્યો. તેમના ગૃહ સંગ્રહાલય ડોર્સીમાં અશ્વેત ઇતિહાસ તેમજ અન્ય લોકોના ઇતિહાસ વિશેની વસ્તુઓનો સૌથી પ્રભાવશાળી અને સારગ્રાહી સંગ્રહ હતો. સંખ્યાબંધ લોકોએ તેમને સંગ્રહ માટે પુસ્તકો, ચિત્રો, સ્ક્રેપબુક, કેટલોગ અને કલાકૃતિઓ ભેટમાં આપી હતી. તેમણે ફિલાડેલ્ફિયામાં 206 ડીન સ્ટ્રીટ ખાતે તેમના ઘરના બીજા માળે એક સંગ્રહાલય બનાવ્યું હતું. સંગ્રહાલય એવી નવીનતા હતી કે તેના વિશે અને તેના વિશે લેખો લખાયા હતા. પત્રકાર અને વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં પીપલ્સ એડવોકેટના માલિક/સંપાદક જેમ્સ વેસ્લી ક્રોમવેલે 1874માં સંગ્રહાલયની મુલાકાત લીધી હતી. તેમણે ડૌગ્લાસ દ્વારા પ્રકાશિત નવા રાષ્ટ્રીય યુગ માટે એક વાર્તા લખી હતી. "ફિલાડેલ્ફિયાની ઘણી સાંકડી શેરીઓના તે નાના પરંતુ આરામદાયક ઘરોમાંથી એકના બીજા માળના આગળના ઓરડામાં જ અમને એક લઘુચિત્ર સંગ્રહાલય અને આર્ટ ગેલેરીમાં લાવવામાં આવ્યા હતા, જે અમારા જૂના મિત્ર શ્રી વિલિયમ એચ. ડોર્સીનો ખાનગી સંગ્રહ હતો. અમારા માટે જે રાખવામાં આવ્યું હતું તેના પર અમારું આશ્ચર્ય એટલું અનપેક્ષિત અને સંપૂર્ણ અને એટલું સુખદ હતું કે અમે રાષ્ટ્રીય યુગના વાચકોને તે જ આનંદની અનુભૂતિ કરવાની તક આપવાની લાલચનો પ્રતિકાર કરી શકતા નથી. "ક્રોમવેલે તેમણે જોયેલી વિવિધ વસ્તુઓનું વિગતવાર વર્ણન કર્યું, જેમાં બ્રિટિશ સંસદના ગૃહોના મોઝેકનો સમાવેશ થાય છે; હડસન નદી પરનું લેન્ડસ્કેપ, કેનવાસ પર માત્ર દોઢ ઇંચ વ્યાસનું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ; ઇટાલિયન આરસપહાણમાં શારલેમેન અને કલાકાર થોમસ સુલીના ઘરમાંથી લેવામાં આવેલી સીડીનો ટુકડો. તેઓ ડોર્સીના પુસ્તકો, પત્રિકાઓ, કલાકૃતિઓ, સંગીત રચનાઓ, કલાકૃતિઓ અને અગ્રણી અશ્વેત લોકોની કોતરણી, ફોટા, હસ્તાક્ષરિત પત્રો અને પ્રતિકૃતિઓથી એટલા જ પ્રભાવિત થયા હતા. આ પુસ્તકોમાં આફ્રિકન રાજાઓ અને વિદ્વાનોના જીવન, 1881માં પ્રકાશિત ફિલિસ વ્હીટલીની કવિતા અને "સ્કેચેસ ઓફ ધ હાયર ક્લાસીસ ઓફ કલર્ડ સોસાયટી ઇન ફિલાડેલ્ફિયા" (1841) નો સમાવેશ થાય છે. તેમણે "લિટરેચર ઓફ નિગ્રોઝ" (1801) પુસ્તક પણ જોયું, જેમાં જણાવ્યું હતું કે "આ કાર્યને તે દિવસે અસ્તિત્વમાં રહેલી સૌથી શ્રેષ્ઠ સત્તા તરીકે ગણવામાં આવે છે, અને તે પછીથી તે વટાવી ગયું છે કે કેમ તે અંગે શંકા છે". આફ્રિકન ઈગ્નાટીયસ સાંચો, બેન સોલોમન (આયુબા સુલેમાન ડાયલો) અને જેકોબસ કેપિટીનની કૃતિઓનો પણ સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો, જે તમામ ગુલામીમાંથી છટકી શક્યા હતા અને મહાન પુરુષો બન્યા હતા. શ્વેત અખબાર ફિલાડેલ્ફિયા ટાઇમ્સે ઓક્ટોબર 1896માં સંગ્રહાલય વિશે ત્રણ વખત લખ્યું હતું. પ્રથમ ટૂંકા લેખમાં પત્રકાર લુઇસ મેગાર્ગીએ ડોર્સી વિશે લખ્યું હતું. બીજામાં, તેમણે સંગ્રહાલય અને તેની સામગ્રી વિશે લાંબી વાર્તા રજૂ કરી હતી. તેમણે તેને "દેશનું સૌથી નોંધપાત્ર નાનું સંગ્રહાલય" જાહેર કર્યું. ચોક્કસપણે તેના જેવું બીજું કોઈ નથી. "મેગાર્ગીએ ક્રોમવેલની જેમ જ નોંધ્યું હતું, પરંતુ તેમણે સ્ક્રેપબુક, સિક્કા, વાંસ, ચીન, અવશેષો અને ગુલામી અને મુક્તિ સંબંધિત વસ્તુઓનો પણ ઉલ્લેખ કર્યો હતો. તેમણે "ટ્રિબ્યુટ ટુ ધ નેગ્રો" નો ઉલ્લેખ કર્યો-એક પુસ્તક જે બર્ડ સ્કૂલમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતું, પરંતુ "હવે છાપવામાં આવ્યું નથી અને ભાગ્યે જ જોવા મળે છે". સ્ક્રેપબુકમાંની વસ્તુઓમાં મંત્રીઓ અબ્સાલોમ જોન્સ અને રિચાર્ડ એલનની કોતરણી હતી, જે બંને એલનની પુત્રી દ્વારા ડોર્સીને ભેટમાં આપવામાં આવી હતી; નિક બિડલનો ફોટો, એક અશ્વેત માણસ જે 1861 માં ગૃહ યુદ્ધમાં ઘાયલ થયેલો પ્રથમ વ્યક્તિ હતો, અને અશ્વેત સંગીતકાર ફ્રાન્સિસ જોહ્ન્સન અને અભિનેતા ઇરા એલ્ડ્રિજના ચિત્રો. મેગાર્ગી ડોર્સીના શ્વેત કલાકારો થોમસ મોરાન અને જેમ્સ હેમિલ્ટન અને અશ્વેત કલાકારો જ્હોન જી. ચૅપ્લિન, રોબર્ટ એસ. ડંકનસન અને પોતે ડોર્સીના ચિત્રોના સંગ્રહથી આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયા હતા. તેમાં હેમિલ્ટન દ્વારા 1874માં દોરવામાં આવેલ "નાઇટ ઓન ધ ડેલવેર" નો સમાવેશ થાય છે. હેમિલ્ટનનો ઓટોગ્રાફ પાછળ હતો, અને ડોર્સીએ તેને વેચવાની વિનંતીઓનો ઇનકાર કર્યો હતો. "પાછળથી ઓક્ટોબરમાં, બાયલાઇન વગરની ત્રીજી વાર્તામાં, એક લેખકે સંગ્રહની વિશાળતા પર ખુલાસો કર્યો. અખબારે સંગ્રહાલયના ઓરડાઓના રેખાંકનો પોસ્ટ કર્યાઃ "ત્રણ ઓરડાઓ વિભાજિત અને છાજલીઓ અને કોષ્ટકો અને છત પર લટકતા પેન્ડન્ટ્સથી ભરેલા પેટા વિભાજિત. તેમની પ્રારંભિક કલા તાલીમ સાથે તેમણે દિવાલો પર, બંને બાજુ દરવાજા પર, જ્યાં પણ લટકાવવા માટે જગ્યા હોય ત્યાં ચિત્રો લટકાવ્યા છે. "તેમના પોતાના આકૃતિ અભ્યાસની 12 શ્રેણી બે રૂમ વચ્ચેના દરવાજા પર લટકાવવામાં આવી હતી. પુસ્તકો, સ્ક્રેપબુક, કલાકૃતિઓ, પત્રિકાઓ, મૂળ અમેરિકન અવશેષો (ચકમક, યુદ્ધ કુહાડીઓ, સાધનો), બંદૂકો અને તલવારો દરેક સપાટીને આવરી લે છે. ત્યાં બેન્જામિન બેન્નેકરનું 1795નું પંચાંગ હતું, જે સોજોર્નર સત્યનું ચિત્ર અને ફોટો અને તેના દ્વારા નિર્દેશિત પત્રો હતા. ડોર્સીના ડૌગ્લાસ વિશેની સામગ્રીના સંકલનમાં ડોર્સીને લખેલા વ્યક્તિગત પત્રો સાથે અખબારોમાં છપાયેલા "લગભગ દરેક વસ્તુ" ના ત્રણ ગ્રંથો ભરવામાં આવ્યા હતા. ત્યાં અસામાન્ય વસ્તુઓ પણ હતીઃ લિબર્ટી બેલમાંથી ગાર્ડરના ભાગો, ઇન્ડિપેન્ડન્સ હોલમાંથી એક ઈંટ અને 1876માં ફિલાડેલ્ફિયા સેન્ટેનિયલ એક્ઝિબિશન માટે બાંધવામાં આવેલી ઇમારતોના ટુકડા. સંગ્રહાલયમાં 1736માં જર્મનીમાં છાપવામાં આવેલી ચામડાથી ઢંકાયેલી ભારે બાઇબલનો પણ સમાવેશ થતો હતો, જે ડોર્સીના દાદાની માલિકીની હતી અને ડોર્સીને તેની માતા દ્વારા સોંપવામાં આવી હતી. બાઇબલની ઉપર 12 માર્ચ, 1770ના રોજ બોસ્ટન ગેઝેટની એક ફ્રેમ કરેલી નકલ લટકાવવામાં આવી હતી, જેમાં ક્રાંતિકારી યુદ્ધમાં માર્યા ગયેલા પ્રથમ વ્યક્તિ ક્રિસ્પસ એટક્સના મૃત્યુ વિશે એક લેખ લખવામાં આવ્યો હતો. બીજી વસ્તુ 1840 ના દાયકામાં નેપોલિયનના ભાઈ જોસેફ બોનાપાર્ટની માલિકીની વસ્તુઓની બોર્ડેનટાઉન, એન. જે. માં હરાજીમાંથી એક મીણબત્તી હતી. ત્યાં ડંકનસન દ્વારા "ધ ઇવનિંગ" ટાઇલ્ડ લેન્ડસ્કેપ અને તેમના મિત્ર ચૅપ્લિન દ્વારા "મુક્તિ" શીર્ષક ધરાવતું પેઇન્ટિંગ અને માઈકલએન્જેલોનું માથું હતું. ડોર્સી પાસે આફ્રિકન અમેરિકન શિલ્પકાર એડમોનિયા લેવિસનો ઓટોગ્રાફ હતો, જે 23 વર્ષની ઉંમરે મેળવવામાં આવ્યો હતો. તેણે 20 વર્ષની શરૂઆતમાં તેણીનું જીવનચરિત્ર શોધવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો પરંતુ દેખીતી રીતે તે કરી શક્યો ન હતો. તેમણે હુમલાઓના ચિત્રની શોધ ત્યાં સુધી કરી જ્યાં સુધી તેમને ખાતરી ન થઈ ગઈ કે કોઈએ તેમને રંગ્યા નથી. "તે મારો સતત ઉદ્દેશ રહ્યો છે, કારણ કે મેં મુસાફરી કરી છે, રંગીન જાતિને લગતી પ્રકાશિત સામગ્રીનો દરેક ટુકડો એકત્રિત કરવો", ડોર્સીએ લેખકને કહ્યું. "મેં આ શોખને ચલાવવામાં ન તો સમય આપ્યો છે અને ન તો પૈસા-જો તમે ઈચ્છો તો તમે તેને કહી શકો છો-અને મારી મહેનતનું ફળ દેખાવા લાગ્યું છે. સ્વાભાવિક રીતે, આ બધા વર્ષોમાં, હું કંઈપણ અને બધું મેળવવામાં ઉત્સાહી રહ્યો છું જેનું મારા માટે આંતરિક મૂલ્ય હતું; પરંતુ સૌથી વધુ સાવચેતીભર્યું કામ અને શ્રેષ્ઠ પરિણામો ", ચર્ચા હેઠળની છાજલીઓ તરફ ધ્યાન દોરે છે, જે રંગીન માણસને માન આપતી સામગ્રીથી એટલી સારી રીતે ભરેલી છે. "મારી પાસે અહીં છે. હું વધુ મહત્વપૂર્ણ પુસ્તકો અને સામયિકોના ગ્રાહક અને વાચક છું, અને જ્યારે હું ભાગ્યે જ કોઈ માહિતીને તેની મૂળ સ્થિતિમાં સાચવી રાખું છું, ત્યારે તમને તે કાપીને તેની યોગ્ય સ્થિતિમાં મૂકવામાં આવશે. મેં કોઈ ઇતિહાસ રચ્યો નથી; મેં ફક્ત સંકલન કર્યું છે, અને આ ઓગણીસમી સદીમાં રંગીન જાતિના ઇતિહાસ અને પ્રગતિ પર નિબંધ અથવા ગ્રંથ લખવા ઈચ્છતા કોઈપણ વ્યક્તિ માટે, મારી પાસે એવી સામગ્રી છે જે અન્યત્ર નકલ કરી શકાતી નથી. મારા ચિત્રો, પુસ્તકો અને પત્રો ફક્ત અમૂલ્ય છે, અને મને તેમની મુલાકાત લેવા માટે પૂરતો રસ ધરાવતા કોઈપણ વ્યક્તિને બતાવવા અને સમજાવવા કરતાં મને વધુ આનંદ મળે છે. "કાળા સંગ્રાહકો અને અમેરિકન નેગ્રો હિસ્ટોરિકલ સોસાયટી ડોર્સી કાળા ઇતિહાસના સંગ્રાહકોના એક નાના જૂથમાં હતા. તેમની જેમ, ક્રોમવેલ અને એડવર્ડ એમ. થોમસ બંનેએ તેમના ઘરોમાં વિશાળ સંગ્રહ એકત્ર કર્યો હતો. બોક્સ નામના લેખકે 1860માં ન્યૂ યોર્કના સાપ્તાહિક એંગ્લો-આફ્રિકન માટે થોમસના સંગ્રહ વિશે એક વાર્તા લખી હતી, જેમાં ખંડેરમાં એક પ્રાચીન ટાવરનો ડોર્સી વોટરકલર સામેલ હતો. "શ્રી. ડોર્સી એક યુવાન અને પ્રતિભાશાળી કલાકાર છે, અને આ દેશમાં તેમના વ્યવસાયમાં પ્રથમ ક્રમ મેળવવા માટે યોગ્ય બોલી લગાવે છે ", એમ બોક્સે લખ્યું હતું. 1862 માં, થોમસે ઓક્ટોબર 1863 માં ન્યૂયોર્કમાં યોજાનારા પ્રદર્શનનું આયોજન કરવાનું શરૂ કર્યું. એંગ્લો-આફ્રિકા ઉદ્યોગ અને કલાનું પ્રથમ રાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન વરાળ એન્જિન અને મશીનરી, આર્ટવર્ક, ગાડીઓ અને વાહનો, ફર્નિચર, રસોઈના વાસણો, કપડાં અને અત્તર, અને ભરતકામ અને સોયકામ સાથે વિશ્વના મેળાને સમાન હતું. જોકે, કલા પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. આ પ્રદર્શનને એંગ્લો-આફ્રિકન સંસ્થાના શેરના વેચાણ દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવાનું હતું, જેમાં ડોર્સી બોર્ડના સભ્ય હતા. પ્રદર્શનને અંતિમ સ્વરૂપ આપવામાં આવ્યું તે પહેલાં માર્ચ 1863માં થોમસનું અવસાન થયું હતું અને તે ક્યારેય સાકાર થયું ન હતું. બે વર્ષ પછી, તેમના સિક્કાઓ, પુસ્તકો અને ઓટોગ્રાફની જાહેરાત તેમની પત્ની દ્વારા હરાજીમાં વેચવા માટે કરવામાં આવી હતી. તેમના ચિત્રો દેખીતી રીતે અમુક સમયે વેચાયા હતા, કારણ કે ડોર્સીએ સફેદ શિલ્પકાર જ્હોન ક્વિન્સી એડમ્સ વોર્ડ દ્વારા બનાવેલ થોમસ પ્રતિમા સાથે અંત કર્યો હતો. ચૅપ્લિન દ્વારા હૈતીના મુક્તિદાતા ટૌસિયાંટ લ 'ઓવર્ટુરનું થોમસનું ચિત્ર પણ ડોર્સીના સંગ્રહનો ભાગ બન્યું હતું. ડોર્સી 25 ઓક્ટોબર, 1897ના રોજ આયોજિત અમેરિકન નેગ્રો હિસ્ટોરિકલ સોસાયટી (એ. એન. એચ. એસ.) ના સ્થાપક હતા. તે ઇતિહાસકાર/સંગ્રહકર્તા રોજર એમ. એડગરનો વિચાર હતો, પરંતુ તે તેની સાથે સૌપ્રથમ આવ્યો ન હતો. 1883માં, ઓહિયો વિધાનસભાના પ્રથમ અશ્વેત સભ્ય અને "ધ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ નેગ્રો રેસ ઇન અમેરિકા 1619-1880" ના લેખક જ્યોર્જ વોશિંગ્ટન વિલિયમ્સે અશ્વેત લોકોના ઇતિહાસને જાળવી રાખવા માટે એક સમાજનું સૂચન કર્યું હતું. તેમનો આ વિચાર ક્યારેય સફળ થયો નહીં. નવા એ. એન. એચ. એસ. ના આયોજકોમાં પુરુષો અને મહિલાઓનો સમાવેશ થતો હતોઃ ડોર્સી, એડગર, રેવ. મેથ્યુ એન્ડરસન, રેવ. હેનરી એલ. ફિલિપ્સ, વોલ્ટર પી. હોલ, આલ્ફ્રેડ એસ. કેસી, રોબર્ટ જોન્સ, જેમ્સ. ડબલ્યુ. કેલ્ડવેલ, ચાર્લ્સ એચ. બ્રૂક્સ, વિલિયમ પોટર, વિલિયમ સી. બોલિવર, હેનરી એસ. માર્ટિન, હંસ શૅડ, ફ્રાન્સિસ ઇ. ડબલ્યુ. હાર્પર, પી. આલ્બર્ટ ડ્યુટ્રીઉઇલ, ક્રિસ્ટોફર જે. પેરી સિનિયર, જોશુઆ બી. મેથ્યુઝ, થોમસ રિંગગોલ્ડ, લેવી ઓબેરટન અને થિયોફિલસ જે. મિન્ટન. એ. એન. એચ. એસ. નો હેતુ "આફ્રિકન જાતિના સંબંધમાં અવશેષો, સાહિત્ય, ઐતિહાસિક તથ્યો એકત્રિત કરવાનો હતો, જે તેમની પ્રગતિ અને વિકાસનું ઉદાહરણ હતું". તેની માસિક બેઠકોમાં, જૂથે કાળા ઇતિહાસ, કલા, સંગીત, શાળાઓ, ઔદ્યોગિકરણ અને વધુ સંબંધિત વિદ્વતાપૂર્ણ કાગળો અને ચર્ચાઓ રજૂ કરવા માટે એક મંચ રજૂ કર્યો હતો, અને આ જાહેર જનતા માટે ખુલ્લા હતા. વક્તાઓમાં ડુબોઇસ, હાર્પર, મિન્ટન, ક્રોમવેલ, એડગર, એલ્ગર્નન બી. જેક્સન, એલિસ મૂરે ડનબર, મેરી આર્ડલી સ્મિથ, એલેન લેરોય લોક, જેસી ફોસેટ, કેરોલિન લાકાઉન્ટ અને રેવ. જ્હોન બી. રીવ. તેની અન્ય પ્રવૃત્તિઓ પૈકીઃ ગુલામી નાબૂદીના હિમાયતી પુર્વિસ માટે સ્મારક સેવાનું આયોજન કર્યું, સુમનેરની જન્મજયંતિની શતાબ્દી પર સ્મારક બેઠક યોજી, રાજાના અંતિમ સંસ્કારમાં પ્રતિનિધિમંડળ મોકલ્યું (અશ્વેત પોલીસ અધિકારીઓની નિમણૂક કરનાર પ્રથમ મેયર) અને ઘોષણા પર હસ્તાક્ષરની 35મી વર્ષગાંઠ પર મુક્તિ દિવસની ઉજવણી કરી. એકવાર તેના સભ્ય બોલિવર, એક જાણીતા ગ્રંથપ્રેમી અને લેખકને ફિલાડેલ્ફિયા ટ્રિબ્યુનમાં એક કોલમ ઓફર કરવામાં આવી, ત્યારે પ્રવચનો બંધ કરવામાં આવ્યા હતા. સંસ્થાને પુસ્તકો, પત્રિકાઓ, ઓટોગ્રાફ્સ, ચિત્રો, કાર્યક્રમો અને કલાકૃતિઓનું દાન મળ્યું હતું, જે ડોર્સી પાસે મૂકવામાં આવ્યા હતા, જે તેના સંરક્ષક અને દાતા પણ હતા. સોસાયટીને એડગર અને જેકબ સી. વ્હાઇટ જુનિયરના સંગ્રહમાંથી પણ વસ્તુઓ મળી હતી. 1934માં, લિયોન ગાર્ડિનરે કેટલીક એ. એન. એચ. એસ. સામગ્રી પેન્સિલવેનિયાની ઐતિહાસિક સોસાયટીને સોંપી હતી. ડોર્સી કલાકાર તેઓ કલા બનાવવા માટે એટલા જ પ્રતિબદ્ધ હતા જેટલા તેને એકત્રિત કરવા માટે. તેમણે કમિશન્ડ કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું અને અનેક પ્રદર્શનોમાં ભાગ લીધો હતો, પરંતુ દેખીતી રીતે તેમને કોઈ ઇનામ મળ્યું ન હતું. તેઓ પોતાની જાતને એક વ્યાવસાયિક ચિત્રકાર માનતા હતા-બોલિવર અને એડગરથી વિપરીત, જેઓ શોખીનો હતા-અને તેઓ તેને વળગી રહેવા માટે મક્કમ હતા. ડોર્સી 19મી સદી દરમિયાન મુઠ્ઠીભર અશ્વેત વ્યાવસાયિક કલાકારોમાંના એક હતા. (જોશુઆ જ્હોનસન, જે 1824 માં મૃત્યુ પામ્યા હતા, તે સૌથી પહેલા હતા.) 1867માં ફિલાડેલ્ફિયામાં અશ્વેત વસ્તી વિશેના એક અખબારના લેખમાં, ઇવનિંગ ટેલિગ્રાફે ડોર્સીને એક ફોટોગ્રાફર સાથે પાંચ કલાકારોમાંના એક તરીકે નામ આપ્યું હતું. અન્ય ડેવિડ બસ્ટિલ બાઉઝર (પોટ્રેટ, સુશોભન અને બેનર પેઇન્ટર, સૌથી વધુ જાણીતા), રોબર્ટ ડૌગ્લાસ જુનિયર (પોટ્રેટ પેઇન્ટર), રેમન્ડ જે. બાર (પેઇન્ટર), કેસી (લાકડાની કોતરણી કરનાર અને એએનએચએસના સ્થાપક) અને ગેલોવે ડબ્લ્યુ. ચેસ્ટન (ફોટોગ્રાફર) હતા. તે સમયે, ડોર્સી 28 વર્ષના હતા અને તેમને એક એવા યુવાન તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા જેમણે "કલાત્મક ક્ષમતા નક્કી કરી હતી". 1104 લોકસ્ટ સ્ટ્રીટ ખાતે તેમનો એક સ્ટુડિયો હતો જે તેમના તેલ અને વોટરકલર લેન્ડસ્કેપ્સથી ભરેલો હતો. તેના "પેન્સિલવેનિયા એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના વાર્ષિક એક્ઝિબિશન રેકોર્ડ ફ્રોમ 1807-1870" માં, એકેડેમી (PAFA) એ "વિલિયમ એચ. ડોર્સે (અથવા ડોર્સી)" ને પ્રદર્શક તરીકે સૂચિબદ્ધ કર્યા હતા. એન્ટ્રી અનુસાર, ડોર્સીનો જન્મ 1824ની આસપાસ 1104 લોકસ્ટ સ્ટ્રીટ ખાતે એક સરનામા સાથે 1867 અને 1868માં થયો હતો. પ્રદર્શનમાં ઓછામાં ઓછી પાંચ કૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં રોજર લેન દ્વારા તેમના પુસ્તક "વિલિયમ ડોર્સીઝ ફિલાડેલ્ફિયા એન્ડ અવર્સઃ ઓન ધ પાસ્ટ એન્ડ ફ્યુચર ઓફ ધ બ્લેક સિટી ઇન અમેરિકા" માં ઉલ્લેખિત ડોર્સી આર્ટવર્ક "કોસ્ટ સીન" નો સમાવેશ થાય છે. આ ડોર્સી પી. એ. એફ. એ. શોમાં પ્રદર્શક તરીકે દેખાય છે. 1867 માં તેમની કૃતિઓ દર્શાવે છેઃ "ધ ડેઝર્ટ હાઉસ", "મોતિયા" અને "મૂનલાઇટ". 1868 માંઃ "મરીન" અને "કોસ્ટ સીન". બંને રેખાંકનો હતા અને વેચાણ માટે હતા. 1884માં, ન્યૂયોર્ક ગ્લોબના એક સંવાદદાતાએ જણાવ્યું હતું કે ડોર્સી ન્યૂ ઓર્લિયન્સમાં આગામી પ્રદર્શનમાં બે કલાકારોમાંના એક હતા "જેમના ચિત્રોએ તેમને લગભગ રાષ્ટ્રીય ખ્યાતિ અપાવી છે. હું વિલિયમ એચ. ડોર્સી અને હેનરી ઓ. ટેનરનો ઉલ્લેખ કરું છું. "લેખક લેન, જેમણે કલાકારની શૈલીને" પરંપરાગત "તરીકે વર્ણવી હતી, તેમના જણાવ્યા અનુસાર, ફિલાડેલ્ફિયાની બહાર અથવા મિશ્ર-જાતિના સ્થળોએ ડોર્સીનું પ્રદર્શન થતું હોવાનું કોઈ દસ્તાવેજીકરણ નથી. કેટલાક કિસ્સાઓમાં, ડોર્સીએ અન્ય જાણીતા કલાકારોના વિષયોની નકલ કરી હતી. નવેમ્બર 1880 માં, ડોર્સીએ હેનરી ઓસાવા ટેનર, ડૌગ્લાસ, ડંકનસન, બાઉઝર, એડવર્ડ મિશેલ બેનિસ્ટર અને આલ્ફ્રેડ સ્ટિડમ સાથે પ્રદર્શન કર્યું-જે ફિલાડેલ્ફિયાના વર્કિંગ મેન્સ ક્લબમાં ક્રેયોનમાં તેમના ચિત્રો માટે જાણીતા હતા. પીપલ્સ એડવોકેટ અખબારે જણાવ્યું હતું કે, "લોકોમાં આ પ્રકારનો આ પહેલો ઉદ્યોગ શરૂ થયો છે". "આ પ્રદર્શનો રંગીન કલાકારોની તમામ કૃતિઓ છે અને તેમાંની કેટલીક ખૂબ જ પ્રશંસનીય છે". 1884માં તેમણે પ્રોગ્રેસિવ વર્કિંગમેન ક્લબ ફેરમાં ભાગ લીધો હતો અને 1889માં લેડીઝ ક્વેકર સિટી એસોસિએશન દ્વારા પ્રાયોજિત અશ્વેત લોકો દ્વારા કાર્યોના ઔદ્યોગિક પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો હતો. એક અખબારે અહેવાલ આપ્યો હતો કે તેમની પેઇન્ટિંગ્સ શોમાં શ્રેષ્ઠ વોટર કલર્સમાંની એક હતી પરંતુ ખોટી રીતે તેમને બ્રુકલિનના એક શાળાના શિક્ષકને આભારી ગણાવી હતી. 1887ની વસંતઋતુમાં, તેમણે ફિલાડેલ્ફિયા ટ્રિબ્યુન માટે ઓલિવ કબ્રસ્તાનની સમસ્યાઓ વિશે એક વાર્તા સચિત્ર કરી હતી, જેમાં ઉપેક્ષા, પૂર અને પથ્થરો પડવાનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે કેટલાક ઔદ્યોગિક મેળાઓમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું જે ક્રિશ્ચિયન રેકોર્ડર અખબારના દેવાની ચૂકવણીમાં મદદ કરવા માટે નાણાં એકત્ર કરવા માટે આયોજિત કરવામાં આવ્યા હતા, જેનું ધ્યાન કાળા લોકો વિશેના સમાચારો પર હતું. આ મેળાનો ઉદ્દેશ અશ્વેત લોકોની ઔદ્યોગિક અને કલાત્મક કુશળતા દર્શાવવાનો હતો, જેમને વેચાણ માટે વસ્તુઓનું દાન કરવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું. તેમના પુસ્તક "રિમિનિસન્સિસ ઓફ સ્કૂલ લાઇફ, એન્ડ હિન્ટ્સ ઓન ટીચિંગ" (1913) માં, ફેની જેક્સન કોપીને 1879ના મેળો અને ટેનર જેવા "જાણીતા" કલાકારોના યોગદાન વિશે જણાવ્યું હતું, જેમના પિતા પેપરના સંપાદક હતા; ડૌગ્લાસ અને ડોર્સી. તેમણે 1891ના મેળામાં બોલિવર, એડગર અને લુઈસ સાથે પણ ભાગ લીધો હતો, જેમના પ્રવેશમાં પ્રતિમાઓની જોડી હતી. 1897માં, એ. એન. એચ. એસ. ના સ્થાપક અને લેખક ડોર્સી અને જોન્સે એક અશ્વેત કાર્યકર્તા અને શાળાના શિક્ષક ઓક્ટેવિયસ વી. કેટોના સન્માનમાં એક સ્મારક માટે એક મોડેલ બનાવ્યું હતું, જેની 1871માં ચૂંટણીના દિવસે એક શ્વેત વ્યક્તિ દ્વારા હત્યા કરવામાં આવી હતી. ફિલાડેલ્ફિયાના અશ્વેત રહેવાસીઓ શાંતિથી સ્મારકનું આયોજન કરી રહ્યા હતા, જે 513 એસ. 15મી સ્ટ્રીટ ખાતે મેરિયન કબ્રસ્તાનમાં ઊભું થવાનું હતું. ગ્રેનાઇટ સ્મારકની રચના ત્રિકોણાકાર આકારમાં કરવામાં આવી હતી, જે આધાર પર 14 ફૂટ અને દરેક બાજુ મુખ સાથે 21 ફૂટ ઊંચું હતું. કેટ્ટોનું આદમકદ કાંસાનું માથું મુખ્ય પ્રવેશદ્વાર પર મૂકવાનું હતું, અને તેમના અવશેષો સ્મારકની અંદર સિમેન્ટની કબરમાં મૂકવાના હતા. તેના નિર્માણ માટે ભંડોળ એકત્ર કરવાનું હતું. ડોર્સીએ તેમની સ્ક્રેપબુકમાં કેટોના મૃત્યુ વિશેના લેખો રાખ્યા હતા. 1890માં, ફિલાડેલ્ફિયા ટાઈમ્સ અખબારે ડોર્સીને ડગ્લાસ, બાઉઝર, ટેનર અને સ્ટિડમની સાથે શહેરના પાંચ વ્યાવસાયિક ચિત્રકારોમાંથી એક ગણાવ્યા હતા. ડોર્સી અને આ અશ્વેત કલાકારોને સ્વીકારવા માટે સંઘર્ષ કરવો પડ્યો. જ્યારે 1877માં ક્રોમવેલના અખબારના એક વાચકે અશ્વેત વિષયો અને ચિત્રોની અછત અંગે શોક વ્યક્ત કર્યો, ત્યારે તેમણે ડોર્સીને જવાબ આપવા કહ્યું. આ યાદી ખૂબ ટૂંકી હોવાની નોંધ લેતા, ડોર્સીએ ડૌગ્લાસ અને ચૅપ્લિન દ્વારા દોરવામાં આવેલા ચિત્રો તરફ ધ્યાન દોર્યું અને બાઉઝર, પેટ્રિક હેનરી રીસોન, ડંકનસન, બેનિસ્ટર અને લેવિસની ઓળખ કરી, જેમણે 1876ના ફિલાડેલ્ફિયા શતાબ્દી પ્રદર્શનમાં તેમના શિલ્પ "ધ ડેથ ઓફ ક્લિયોપેટ્રા" માટે પ્રશંસા મેળવી હતી. તેમણે નોંધ્યું હતું કે અશ્વેત કલાકારોને અવરોધોનો સામનો કરવો પડ્યો હતો કારણ કે "પ્રભાવશાળી જાતિના અવિરત પૂર્વગ્રહને કારણે તેમને એક જગ્યાએથી બીજી જગ્યાએ રોકવામાં આવ્યા હતા, અમને મુલાકાતીઓ તરીકે પણ દાખલ કરવામાં આવ્યા ત્યારથી માત્ર થોડા વર્ષો વીતી ગયા છે. કલા પ્રદર્શનો". તેમનું મૃત્યુ ડોર્સી અને તેમનો પરિવાર સ્ટોકલી માટે સંદેશવાહક અને રાજા માટે ટર્નકી તરીકે તેમની આવક પર જીવ્યા હતા, તેમની આર્ટવર્કમાંથી મળેલા પૈસા, તેમના પિતાનો હિસ્સો. આ દંપતિ 1892માં અલગ થઈ ગયા અને તેઓ ડીન સ્ટ્રીટ પરની મિલકતમાં રહેવા ગયા જ્યાં તેમણે પોતાનું સંગ્રહાલય સ્થાપ્યું. તેઓ તેમના પછીના વર્ષોમાં એકલા રહેતા હતા અને ધીમે ધીમે અંધ બની ગયા હતા. તેમનું મૃત્યુ 9 જાન્યુઆરી, 1923ના રોજ થયું હતું અને તેમને એડન કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. ડોર્સીના વ્યાપક સંગ્રહમાંથી, તેમની સ્ક્રેપબુક બચી ગઈ હતી. તેમના મૃત્યુ પછી, એક પુત્રએ સંભવતઃ સ્ક્રેપબુકને ચેની યુનિવર્સિટીને સોંપી દીધી હતી જ્યાં તેઓ 1976 સુધી સંગ્રહિત અને ભૂલી ગયા હતા. તેઓ ભૂતપૂર્વ પ્રમુખ લેસ્લી પિન્કની હિલની અસરો વચ્ચે પુનઃપ્રાપ્ત થયા હતા. તેઓ સારી સ્થિતિમાં નહોતા. એક સમજૂતીમાં, ચેનીએ પેન્સિલવેનિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટીને સંરક્ષણ માટે તેમનું મૂલ્યાંકન કરવાની મંજૂરી આપી છે. ચેની પાસે માઇક્રોફિલ્મ પર 260 સ્ક્રેપબુક છે અને ડોર્સીના સંગ્રહમાંથી ફોટોગ્રાફ્સ પણ છે. સંદર્ભો 1837 જન્મ 1923 મૃત્યુ આફ્રિકન-અમેરિકન ઇતિહાસકારો અમેરિકન ઇતિહાસકારો 20મી સદીના આફ્રિકન-અમેરિકન કલાકારો 20મી સદીના અમેરિકન કલાકારો