Ugo Ojetti
ઉગો ઓજેટ્ટી (15 જુલાઈ 1871-1 જાન્યુઆરી 1946) એક ઇટાલિયન પત્રકાર-ટીકાકાર અને લેખક હતા. તેમણે વિવિધ વિષયો પર વિપુલ લેખન કર્યું હતું. તેમની કૃતિઓમાં ટૂંકી વાર્તાઓ અને ઓછામાં ઓછી સાત નવલકથાઓનો પણ સમાવેશ થાય છે. તેમ છતાં, તેમના પછીના દાયકાઓ દરમિયાન તેમણે કલાની ટીકા પર વધુને વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, અને તે એક કલા વિવેચક તરીકે છે કે જેને વધુ સામાન્યવાદી સ્રોતોમાં વારંવાર ઓળખવામાં આવે છે. ભાષામાં અને ખાસ કરીને ઇટાલિયન ભાષામાં તેમની નિપુણતા માટે વ્યાપકપણે પ્રશંસા પામેલા તેમની પ્રશંસકો દ્વારા અપવાદરૂપે અસરકારક સૂત્રકાર તરીકે પણ પ્રશંસા કરવામાં આવે છે. ઓજેટ્ટીના કેટલાક આઉટપુટ ઉપનામથી પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમનું સૌથી વધુ વારંવાર વપરાતું ઉપનામ, ખાસ કરીને વીસમી સદીના પ્રથમ દાયકા દરમિયાન, "કોન્ટે ઓટ્ટાવિયો" ("કાઉન્ટ ઓક્ટેવિયન") હતું. જીવનચરિત્ર પ્રોવેનન્સ અને શરૂઆતના વર્ષોમાં ઉગો ઓજેટ્ટીનો જન્મ રોમમાં થયો હતો. તેમના પિતા રફાએલો ઓજેટ્ટી (1845-1924) એક આર્કિટેક્ટ હતા અને રાજકીય દ્રષ્ટિએ ઉદાર વૃત્તિના માણસ હતા, જેમાં અપવાદરૂપે વ્યાપક સાંસ્કૃતિક અંતરિયાળ વિસ્તાર હતો. રફાએલો ઓજેટ્ટીએ સ્થાપત્ય અને અન્ય કલા આધારિત વિષયો પર ટિપ્પણીઓ અને ટીકામાં પણ યોગદાન આપ્યું હતું. ઉગો ઓજેટ્ટીની માતા, જન્મ વેરોનિકા કારોસી, મૂળરૂપે સ્પોલેટોથી આવી હતી, અને કદાચ તે કિશોર વયે જ મૃત્યુ પામ્યો હતો. તેમણે રોમમાં આદરણીય "કોલેજિયો સેન્ટ 'ઇગ્નાઝિયો" માં હાજરી આપી અને પછી શહેરની "સેપિએન્ઝા યુનિવર્સિટી" માં ગયા, જ્યાંથી, 1892 માં, તેઓ ન્યાયશાસ્ત્રમાં ડિગ્રી સાથે ઉભરી આવ્યા. તેમની ઇટાલિયન ભાષાની કુશળતા ઉપરાંત, તેમણે આ સમય સુધીમાં અંગ્રેજી અને ફ્રેન્ચમાં નિપુણતા મેળવી લીધી હતી, શરૂઆતમાં રાજદ્વારી બનવાનો ઇરાદો હતો. જોકે, તેમણે પહેલેથી જ સ્પર્ધાત્મક કારકિર્દી વિકલ્પોનો સામનો કર્યો હતો અને તેના બદલે પોતાને રાજકીય પત્રકાર-ટીકાકાર તરીકે રજૂ કર્યા હતા. 1894 માં તેમણે રોમ સ્થિત દૈનિક અખબાર "લા ટ્રિબ્યુના" સાથે જોડાણ કર્યું અને સામાન્ય રીતે મધ્ય-ડાબેરી પરંપરાવાદી ઉદારવાદને પ્રતિબિંબિત કરતા પ્રકાશન તરીકે જોવામાં આવે છે. "લા ટ્રિબ્યુના" માટે જ ઓજેટ્ટીએ તેમનું પ્રથમ નિયમિત પત્રકારત્વ યોગદાન આપ્યું હતું, ખાસ કરીને ઇજિપ્તથી જ્યાં તેમણે લક્સર ખોદકામ માટે લાંબી રિપોર્ટિંગ સોંપણી હાથ ધરી હતી. તેમની કારકિર્દીના આ પ્રારંભિક ભાગ દરમિયાન તેમણે જે અન્ય અખબાર માટે લખ્યું હતું તે "નુવા રાસેગ્ના" હતું. ઓજેટ્ટીનું પ્રથમ પુસ્તક 1895માં પ્રકાશિત થયું હતું અને 1898માં પુનઃમુદ્રિત થયું હતું. તે તેમની લેખિત કૃતિને વ્યાપક વાચકોના ધ્યાન પર લાવી હતી. "અલ્લા સ્કોપર્ટા દેઈ લેટરાતી". માં જીવનચરિત્રાત્મક નિબંધોની શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે, જેમ કે તે ઇન્ટરવ્યુ છે. આ અભિગમ એવો ન હતો કે જેની સાથે વાચકો, તે સમયે, ખાસ પરિચિત હોત. શૈલી સારી રીતે માનવામાં આવતી સાહિત્યિક ટીકા અને અહેવાલ વચ્ચે ક્યાંક બેસે છે. આ ગ્રંથ પછીની પેઢીઓને તેના સમયના ઝડપથી વિકસતા સાહિત્યિક પ્રવાહોનું ઊંડાણપૂર્વક વિશ્લેષણ કરવાની તક આપે છે. 1896માં ઓજેટ્ટીએ વેનિસ ખાતે "લ 'અવેનિરે ડેલા લેટરટુરા ઇન ઇટાલિયા" ("ધ ફ્યુચર ઓફ લિટરેચર ઇન ઇટાલી") શીર્ષક હેઠળ એક સંમેલનનું આયોજન કરીને બાબતોમાં પ્રગતિ કરી. તેમણે પોતે આંતરરાષ્ટ્રીયવાદી સાહિત્યિક ભાવનાની યુવા આદર્શવાદી દ્રષ્ટિ રજૂ કરવાની તક ઝડપી લીધી, જે મેઝિની અથવા ગરીબાલ્ડી અને રિસોર્જિમેન્ટોની સાંસ્કૃતિક દેશભક્તિથી મુક્ત હતી, જે એકીકરણ પછી લગભગ અડધી સદી પછી પણ ઓગણીસમી સદીના અંતમાં ઇટાલીમાં ઘણા સમકાલીન વિચારો અને લેખન માટે સમૃદ્ધ સંદર્ભ પ્રદાન કરે છે. આ પરિષદ અને તેમાં રજૂ કરાયેલા ઓજેટીના વિચારોએ ઇટાલીના બૌદ્ધિક વર્ગોમાં થોડી ચર્ચા નહીં પણ ઘણી ટિપ્પણીઓ શરૂ કરી હતી. પત્રકાર-ટીકાકાર ઓગણીસમી સદીના અંતિમ પાંચ વર્ષ દરમિયાન ઓજેટીના લેખો વ્યાપકપણે ઉપલબ્ધ થયા અને વ્યાપકપણે વાંચવામાં આવ્યા. 1896 અને 1899 ની વચ્ચે તેઓ ઇટાલીની ભૂતપૂર્વ રાજધાની ફ્લોરેન્સમાં ઉત્પાદિત નવા સાપ્તાહિક સામયિક ઇલ માર્ઝોકો માટે લખતા હતા અને સાહિત્ય અને કળાઓને આવરી લેતા હતા, પરંતુ સમાજશાસ્ત્ર અને રાજકારણના વિકાસને પણ આવરી લેતા હતા. તેમનું યોગદાન "ઇલ જિઓર્નાલે દી રોમા", સાહિત્યિક-રાજકીય રવિવારના અખબાર "ફેનફુલ્લા ડેલા ડોમેનિકા" અને દેશની અન્ય ભૂતપૂર્વ રાજધાનીઓ તુરિનમાં ઉત્પાદિત દૈનિક અખબાર લા સ્ટામ્પામાં પણ દેખાયું હતું. લગભગ ચોક્કસપણે તેમનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ અખબાર સહયોગ, જે 1898 માં શરૂ થયો હતો, તે મિલાન સ્થિત કોરિઅર ડેલા સેરા સાથે હતો, જે રાષ્ટ્રીય સ્તરે વિતરિત દૈનિક અખબાર હતું, જેના માટે ઓજેટ્ટી તેમના બાકીના જીવન માટે લખવાનું ચાલુ રાખશે, 20 મહિના સુધી પ્રભાવશાળી પ્રકાશનના મેનેજિંગ ડિરેક્ટર તરીકે સેવા આપશે. વીસમી સદીના પ્રારંભિક વર્ષો દરમિયાન ઓજેટ્ટી મોટાભાગનો સમય વિદેશમાં રહ્યા હતા. 1901માં અને ફરીથી 1902માં તેમણે રોમ સ્થિત અગ્રણી "જિયોર્નલ ડી ઇટાલિયા" (દૈનિક અખબાર) માટે પેરિસથી અહેવાલ આપ્યો હતો. 1900 અને 1905ની વચ્ચે તેઓ દર બાર મહિનામાં આશરે છ મહિના પેરિસ અથવા લંડનમાં રહ્યા હતા. 1904 અને 1909 ની વચ્ચે તેમણે સાપ્તાહિક સચિત્ર સમાચાર મેગેઝિન "લ 'ઈલસ્ટ્રેઝિયોન ઇટાલિયાના" સાથે કામ કર્યું હતું, જેમાં "એકાન્ટો અલા વિટા" ("ઢીલી રીતે", જીવનની સાથે ") શીર્ષક દ્વારા ઓળખાતી નિયમિત કોલમ લીધી હતી. આ સ્તંભો "કોન્ટે ઓટ્ટાવિયો" તરીકે ઓળખાતા એક અપ્રગટ કાલ્પનિક યોગદાનકર્તાને આભારી હતા, અને ઓજેટ્ટી વાચકો સાથે સ્તંભની રૂપરેખા વધારવામાં સક્ષમ હતા, આખરે તેનું નામ બદલીને "આઈ કેપ્રિસી ડેલ કોન્ટેક્ટ ઓટ્ટાવિયો" ("ધ કેપ્રિસીસ ઓફ કાઉન્ટ ઓટ્ટાવિયો") કરી દીધું હતું. તેમણે કેટલાક મંચ નાટકો પણ લખ્યા હતા, પરંતુ તે નાટ્ય પ્રેક્ષકોને પસંદ આવ્યા ન હતા. પરિવાર અને ફ્લોરેન્સ 25 ઓક્ટોબર 1905ના રોજ ઉગો ઓજેટ્ટીએ ફર્નાન્ડા ગોબ્બા સાથે સગાઈ કરી હતી. ફર્નાન્ડા શ્રીમંત ઉમ્બ્રિયન "સ્વ-નિર્મિત" ઉદ્યોગપતિ-રાજકારણી ફર્ડિનાન્ડો સેસરોનીની ભત્રીજી હતી. ટૂંક સમયમાં જ તેઓએ લગ્ન કર્યા અને ફ્લોરેન્સમાં રહેવા ગયા. ફર્નાન્ડા મૂળ પાઇડમોન્ટથી આવી હતી, પરંતુ આ દંપતિ તેમના બાકીના જીવન માટે ફ્લોરેન્સમાં અથવા તેની નજીક રહેતા હતા. ઓજેટ્ટી જન્મ અને સાંસ્કૃતિક વારસા દ્વારા પોતાને રોમન તરીકે વર્ણવતા હતા, પરંતુ પસંદગી દ્વારા ફ્લોરેન્ટાઇન તરીકે વર્ણવતા હતા. શહેરના અગ્રણી વ્યક્તિ, ઓજેટ્ટી ઝડપથી ફ્લોરેન્ટાઇન બૌદ્ધિક અભિજાત વર્ગનો ભાગ બની ગયા, જે ઇતિહાસ અને આદતના કારણોસર, રોમ અથવા મિલાનમાં સમકક્ષ સામાજિક નેટવર્ક્સ કરતાં કેટલીક રીતે વધુ આંતરરાષ્ટ્રીયવાદી અને દૃષ્ટિકોણમાં ઉદાર હતા. રોમથી દૂર જવાનો અને મિલાનની ઉત્તરીય મીડિયાની રાજધાનીમાં ન જવાનો નિર્ણય એક ચતુરાઈભર્યો નિર્ણય હતો, જેને કળા પર તેમના વધુ પ્રતિબંધિત વ્યાવસાયિક ધ્યાન દ્વારા મદદ મળી, માનવ અસ્તિત્વનું એક પરિમાણ જેમાં મુસોલિનીને ઓછો રસ હતો, તેણે ઓજેટ્ટીને તેમના વ્યાવસાયિક જીવનના પછીના દાયકાઓમાં બૌદ્ધિક અને સામાજિક સ્વતંત્રતાના તત્વ સાથે જીવવાની મંજૂરી આપી જે ક્યારેય રોમના રાજકીય ગરમ ઘરથી ઘેરાયેલું ન હોત. તેમના લગ્નના થોડા વર્ષો પછી (જોકે સ્રોતો નોંધપાત્ર રીતે અલગ પડે છે કે ચોક્કસ ક્યારે) દંપતિના એકમાત્ર નોંધાયેલા બાળક, પાઓલા ઓજેટ્ટીનો જન્મ થયો હતો. તેઓ પાછળથી તેમના પિતાને અનુસરીને પત્રકારત્વ અને અન્ય સાહિત્યિક પ્રવૃત્તિઓમાં આગળ વધ્યા. તે સંપૂર્ણપણે સ્પષ્ટ નથી કે તે 1911 માં હતું કે 1914 માં ઓજેટ્ટીએ વધુ કાયમી નિવાસસ્થાનમાં સ્થાયી થવામાં સક્ષમ હોવાનું અનુભવ્યું હતું, વિલા સાલ્વિઆટિનો ખાતે ઘર સ્થાપ્યું હતું, જે આ વિસ્તારના શ્રેષ્ઠ દેશ વિલામાંનું એક છે, જે ફિઝોલની દક્ષિણે સીધી ટેકરી પર સ્થિત છે અને ફ્લોરેન્સની આજુબાજુના સુંદર દૃશ્યનો આનંદ માણી રહ્યું છે. જુલાઇ 1914ના અંતમાં આલ્પ્સ યુદ્ધની ઉત્તરે યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું અને એક વર્ષ કરતાં પણ ઓછા સમયમાં રોમની સરકારને સમજાવવામાં આવી કે ઇટાલીએ તેમાં જોડાવું જોઈએ. દેશ ફ્રાન્સ અને ઇંગ્લેન્ડની સાથે લડ્યો હતો, જેનો અર્થ 1882ની સંધિની જવાબદારીની અવગણના કરવાનો હતો. તેમ છતાં, ઇટાલીની ભવ્યતામાં તેનો હિસ્સો જીતવા માટે અધીરા લોકોમાંના ઘણા લોકો માટે જૂના ઉત્તરીય દુશ્મન, ઑસ્ટ્રિયા સામે ફરી એકવાર લડતા ઈટાલિયનોને શોધવામાં ઉજવણી કરવા માટે ઘણું બધું હતું, જે હજુ પણ ભૂતપૂર્વ વસાહતી શક્તિ તરીકે લોકપ્રિય ચેતનામાં મુખ્યત્વે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. ઓજેટ્ટીએ 1914 દરમિયાન કોરીયર ડેલા સેરાના સ્તંભોનો ઉપયોગ ઇટાલિયન લશ્કરી હસ્તક્ષેપ માટે "એસામી દી કોસિએન્ઝા" (ઢીલું મૂકીને, "પોતાના અંતઃકરણની તપાસ") શીર્ષકવાળા સ્તંભમાં કર્યો હતો. તેમણે રીમ્સ પર જર્મન બોમ્બ ધડાકાની નિંદા કરી હતી અને ખરેખર 1915ના શરૂઆતના મહિનાઓ દરમિયાન ગેબ્રિએલ ડી 'અન્નુંઝિયો સાથે મળીને રીમ્સની મુલાકાત લીધી હતી અને પોતાના માટે યુદ્ધક્ષેત્રો દ્વારા પરિસ્થિતિનું નિરીક્ષણ કર્યું હતું. 29 નવેમ્બર 1914ના રોજ ફ્લોરેન્સમાં તેમણે આપેલું એક શક્તિશાળી જર્મન વિરોધી ભાષણ ટૂંક સમયમાં એક પુસ્તિકા તરીકે પ્રકાશિત થયું હતું. ઇટાલી લશ્કરી રીતે સંકળાયેલું થતાં જ તેણે લશ્કરી સેવા માટે ભરતી કરી, મે 1915 માં બીજા લેફ્ટનન્ટ-એન્જિનિયરની નિમણૂક કરી. ઇટાલિયન સેનામાં ભરતી થયેલા અન્ય પત્રકારોએ યુદ્ધ સંવાદદાતાઓ તરીકે સમાંતર કારકિર્દી હાથ ધરી હતી, મોટા શહેરોમાં અખબારોને અહેવાલો મોકલ્યા હતા, પરંતુ ઓજેટ્ટી વધુ અસામાન્ય યુદ્ધ સમયની કારકિર્દી માટે નક્કી કરવામાં આવ્યા હતા, અને 1915 અને 1918 ની વચ્ચે તેમનું પત્રકારત્વ યોગદાન કેટલાક સખત રીતે ભૂલી શકાય તેવા દેશભક્તિના ટુકડાઓ સુધી મર્યાદિત છે, જે માર્ચ 1918 માં પ્રચાર કાર્યમાં તેમના સ્થાનાંતરણ પછી વધુ સંખ્યામાં બની ગયા હતા. 1915 માં નોંધણી બાદ તેમની પ્રથમ સોંપણીમાં ઑસ્ટ્રિયન બોમ્બ ધડાકાથી વેનિસ શહેરમાં ઘણી કલાકૃતિઓ અને સ્મારકોને રક્ષણ પૂરું પાડવાનો સમાવેશ થતો હતો. ઑસ્ટ્રિયનોનું પુલા ખાતે દરિયાકાંઠે હવાઈ મથક હતું, જ્યાંથી યુદ્ધ દરમિયાન 42 હવાઈ હુમલાઓ મધ્ય વેનિસ સુધી પહોંચ્યા હતા. જો કે પછીના યુદ્ધોના ધોરણો દ્વારા નુકસાનની હદ ઓછી હતી, તેમ છતાં વેનિસ બોમ્બ ધડાકાથી સુરક્ષિત ન હતું. મુખ્ય કલાકૃતિઓને આસપાસના સપાટ પ્રદેશોના સ્થળોએ ખાલી કરાવવામાં આવી હતી, જેને વેનિસ કરતાં ઓછી જોખમી (અને હવાથી ઓછી સહેલાઈથી ઓળખી શકાય તેવી) માનવામાં આવતી હતી. જો કે કવાયતની હદ અને તેના પર ઓજેટ્ટીની જવાબદારી સંપૂર્ણપણે સ્પષ્ટ નથી, તેમ છતાં એવું લાગે છે કે ઑસ્ટ્રિયન હવાઈ હુમલાઓ દ્વારા વેનિસના સમૃદ્ધ કલાત્મક વારસાનો નાશ ટાળવામાં આવ્યો હતો. માર્ચ 1918માં અન્ય એક અસામાન્ય કમિશન આવ્યું, જ્યારે ઓજેટ્ટીને "દુશ્મન પર પ્રચાર માટે રોયલ કમિશનર" તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. આ ભૂમિકામાં તેમનું સૌથી વધુ યાદ કરાયેલું કાર્ય વિયેના નાગરિકોને સંબોધતા ટૂંકા દ્વિભાષી ઘોષણાપત્રની રચના કરવાનું હતું. 3, 50, 000 નકલો ઇટાલિયન ધ્વજની ત્રિરંગાની પૃષ્ઠભૂમિ સામે રંગીન બે બાજુવાળા શીટ પર છાપવામાં આવી હતી, અને 9 ઓગસ્ટ 1918ની સવારે વિયેના ઉપરના આકાશમાંથી નવ વિમાનોના સ્ક્વોડ્રન દ્વારા તેમની પોતાની કોકપીટમાંથી ગેબ્રિએલ ડી 'અન્નુંઝિયો દ્વારા તેનું "વિતરણ" કરવામાં આવ્યું હતું. કવાયતની લશ્કરી સુસંગતતા અંગે ટીકાકારો તે સમયે અને પછીથી અલગ અલગ હતા, પરંતુ તે સ્પષ્ટપણે એક નવા ઉપકરણની આગેવાનીમાં આગળનો માર્ગ નિર્દેશ કરે છે જેમાં આગામી સદી દરમિયાન નવીનતમ તકનીકનો ઉપયોગ કરીને યુદ્ધો હાથ ધરવામાં આવી શકે છે. "ડેડાલો" અને અન્ય કલા સામયિકો નવેમ્બર 1918માં ઑસ્ટ્રિયન મોરચા પર લડાઈ સમાપ્ત થયા પછી, એકવાર આવું કરવા માટે સલામત માનવામાં આવે તે પછી વેનિસ પરત કરવાની કલાકૃતિઓના સંદર્ભમાં કામ કરવાનું બાકી રહ્યું. આ ઘટનામાં, ઉત્તર અને પૂર્વમાં સરહદી ફેરફારોને કારણે ઑસ્ટ્રિયન સેનાની નિકટતામાં ઘણો ઘટાડો થયો હતો, પરંતુ તેમાં સામેલ સરહદી ફેરફારોને સપ્ટેમ્બર 1919 સુધી આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે સંમત (કેટલાક લોકોએ લાદ્યા હોવાનું કહ્યું હોત) સંધિમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા ન હતા. તેમ છતાં, 1920 સુધીમાં ઓજેટ્ટી મુખ્યત્વે કળા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા ટીકાકાર-પત્રકાર તરીકે તેમના કાર્યમાં ફરીથી ધ્યાન કેન્દ્રિત કરી શક્યા હતા. કોરીયર ડેલા સેરા માટે તેમનું કાર્ય ચાલુ રાખવા ઉપરાંત તેમણે હવે પોતાનું પ્રકાશન, "ડેડાલો" ની પણ સ્થાપના કરી, જે શ્રીમંત કલાકાર-પ્રકાશક એમિલિયો બેસ્ટેટ્ટી દ્વારા પ્રકાશિત કલા સમીક્ષાઓ અને ટીકાનું મહત્વાકાંક્ષી માસિક સામયિક છે, જેમણે જર્નલ માટે સંપાદકીય વ્યવસ્થાપન અને રોજિંદા નિર્દેશનની જવાબદારીઓ ઓજેટ્ટીને સોંપી હતી. આ સામયિકનું નિર્માણ 1931 સુધી મિલાનમાં બેસ્ટેટીના નિષ્ણાત પ્રકાશન ગૃહમાં કરવામાં આવ્યું હતું અને પછી રોમમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. "ડેડાલો" ની શરૂઆત જૂન 1920માં થઈ હતીઃ પ્રકાશન 1933માં બંધ થઈ ગયું હતું. સંક્ષિપ્ત વાંચી શકાય તેવા ગદ્ય પર ભાર મૂકીને અને નિષ્ણાત પેટા-વિષયો સાથે અતિશય વ્યસ્તતાને બદલે ઇટાલિયન કલા ટીકાના સંદર્ભમાં વિષયોના વ્યાપક શક્ય પેનોરમા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને શક્ય તેટલા વ્યાપક વાચકોને અપીલ કરવાના ઓજેટીના નિશ્ચય દ્વારા તેને ઝડપથી અનુસરવામાં આવ્યું. તેઓ સામયિક માટેની તેમની મહત્વાકાંક્ષાઓને અનુસરવામાં સક્ષમ હતા, ઓછામાં ઓછું નહીં, કારણ કે તેમણે તેનો મોટાભાગનો ભાગ પોતે જ લખ્યો હતો. "ડેડાલો" ને તે સમયના ઇટાલીના અગ્રણી યુવાન કલાકારો અને બૌદ્ધિકોમાંથી ઉત્સાહી યોગદાન આપનારાઓનો તૈયાર પુરવઠો મળ્યોઃ તેમાં ફ્લોરેન્સના મેટ્ટેઓ મારાન્ગોની, સેનેઝ બિયાંચી બેન્ડિનેલી અને પિએરો જાહિર જેવા વિવેચકો તેમજ બર્નાર્ડ બેરેન્સન અને પિએટ્રો ટોસ્કા જેવા કલા ઇતિહાસકાર-વિદ્વાનો સામેલ હતા. વધુ જાણીતા યોગદાન આપનારાઓમાં એન્ટોનિયો મારાઇની, લિયોનેલો વેન્ટુરી અને રોબર્ટો લોન્ગીનો સમાવેશ થાય છે. વિશિષ્ટ ફાળો આપનારાઓની સંખ્યા અને વિવિધતા ઓજેટ્ટીના અંતર્ગત વિશ્વાસને પ્રતિબિંબિત કરે છે કે જે રીતે તે ઇતિહાસ અને સંસ્કૃતિની દૃશ્યમાન સાક્ષી આપે છે તેનાથી કલાનું મૂલ્ય અન્ય કોઈપણ સ્રોતો કરતાં વધુ અસરકારક રીતે વધે છે. 1921માં ઓજેટ્ટીએ કોરીયર ડેલા સેરામાં તેમની નિયમિત "ટાન્ટાલો" કોલમ પણ શરૂ કરી હતી, જેમાં "ડેડાલો" ની ઘણી લાક્ષણિકતાઓ અને પ્રાથમિકતાઓનો પડઘો પડ્યો હતો. 1933માં તેઓ તેમની ઘણી પત્રકારત્વની પ્રતિબદ્ધતાઓમાંથી નિવૃત્ત થયા, પરંતુ તેઓ 1939 સુધી "તાંતાલો" સ્તંભમાં યોગદાન આપવાનું ચાલુ રાખશે. "ટાન્ટાલો" ના રેખાચિત્રો, છાપ અને ચિત્રો પાછળથી એકઠા કરવામાં આવ્યા હતા અને ટ્રેવ્સ દ્વારા સાત ગ્રંથોમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. 1929માં ઓજેટ્ટીએ અન્ય એક સમીક્ષા સામયિક શરૂ કર્યું, જે આ વખતે ફ્લોરેન્સમાં ઘરની નજીક રજૂ થયું હતું. "પેગાસો" એ શરૂઆતથી જ આધુનિક અને સમકાલીન સાહિત્ય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનું વલણ અપનાવ્યું હતું, જોકે પ્રાયોગિક અને અવંત-ગાર્ડેનો સતત અસ્વીકાર કરવામાં આવ્યો હતો, જે ઓજેટ્ટીની પોતાની પસંદગીઓને પ્રતિબિંબિત કરે તેવું લાગે છે, જો કે તે ઇટાલીના શાસકોની સાહિત્યિક વૃત્તિઓમાંથી પહેલેથી જ મેળવવામાં આવી શકે તે સાથે પણ અનુકૂળ રીતે નજીકથી સંરેખિત હતું. પ્રકાશન 1933 માં સમાપ્ત થયું, જોકે શીર્ષક 1970 ના દાયકામાં પુનર્જીવિત કરવામાં આવશે. 1933માં તેમણે એક નવું સાહિત્યિક સમીક્ષા સામયિક "પાન" શરૂ કર્યું, જેણે ઘણી બાબતોમાં પેગાસોની જગ્યા લીધી. જોકે, "પાન" નું નિર્માણ મિલાનમાં કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમાં ઘણી વ્યાપક રજૂઆત કરવામાં આવી હતી. તેમાં માત્ર સાહિત્ય જ નહીં, પરંતુ ઇતિહાસ અને લાક્ષણિક કળાઓ પર વધુ ધ્યાન આપવાની સાથે કળા અને સંગીતનો પણ સમાવેશ થતો હતો. સૌથી અગત્યનું, એક દાયકા દરમિયાન જેમાં સરકાર મીડિયાના સંદર્ભમાં વધુને વધુ હાથવગી બની રહી હતી, તેણે એવી રીતે ફાશીવાદી ઉપદેશોનું પાલન કર્યું હતું, જે પછીના ફાશીવાદી ટીકાકારો માટે, પેરોડી તરીકે અર્થઘટન થવાનું જોખમ હતું. લેટિન-ભૂમધ્ય સંસ્કૃતિઓની શ્રેષ્ઠતા અને ફાશીવાદની આંતરિક સર્વવ્યાપકતા દર્શાવતી દંતકથાઓને ટેકો આપવાની સાથે રાષ્ટ્રીય મહાનતા અને નવી વ્યવસ્થાની આકાંક્ષા આગળ હતી. મોટાભાગનું સંપાદકીય સંચાલન અને લેખન દક્ષિણથી જિયુસેપ ડી રોબર્ટિસ અને ઉત્તરથી ગુઇડો પિયોવેનેને સોંપવામાં આવ્યું હતું. ઓજેટ્ટી ઔપચારિક રીતે પ્રભારી હતા, પરંતુ તેઓ "પેગાસો" કરતાં "પાન" ના સંપાદકીય શાસન માટે ઓછા કેન્દ્રીય હતા. તેમ છતાં તેમનું યોગદાન તેમાં મુખ્યત્વે જોવા મળ્યું હતું. ઓગણીસમી સદીના આદર્શવાદી ઉદારવાદની લાક્ષણિકતાઓનો તેમનો અસ્વીકાર અને "હ્યુમેનિટાસ" ના ફાશીવાદી દ્રષ્ટિકોણનું તેમનું સમર્થન, ઉદાહરણ તરીકે, તેમણે જાન્યુઆરી 1934ની આવૃત્તિમાં "એવવેર્ટેન્ઝા અલ લેટોર" ("વાચકને ચેતવણી") શીર્ષક હેઠળ યોગદાન આપ્યું હતું. બે વર્ષ પછી ડિસેમ્બર 1935માં 'પાન "નું પ્રકાશન બંધ થઈ ગયું. ઓજેટ્ટી અને ફાસીવાદ કેટલાક વિવેચકોએ સૂચવ્યું છે કે ઉગો ઓજેટ્ટી અને ફાસીવાદ વચ્ચેના સંબંધોના વધુ વિગતવાર અભ્યાસ માટે બજારમાં અંતર રહે છે. જુલાઈ 1943 પછી એક નવો સાહિત્યિક વર્ગ ઉભરી આવ્યો જેમાં ફાશીવાદમાંથી પરત ફરેલા દેશનિકાલનો સમાવેશ થાય છે અને તેના નાના સભ્યોમાં મુસોલિની સરકાર અને ઇટાલીમાં જર્મન સેના સામેના ભૂતપૂર્વ પક્ષપાતી લડવૈયાઓનો સમાવેશ થાય છે. મુસોલિનીના વર્ષો અને બિનલોકપ્રિય સમવર્તી યુદ્ધના તાત્કાલિક પરિણામોમાં, જેની સાથે તેમની ઓળખ થઈ હતી, ઓજેટ્ટી તે સમયગાળાના પ્રતિનિધિ હતા, જેમાંથી નવા મુખ્ય પ્રવાહના બૌદ્ધિકો આગળ વધવા આતુર હતા. 1925માં ઓજેટ્ટી એ લોકોમાંના એક હતા જેમણે જીઓવાન્ની જેન્ટાઇલના કહેવાતા મેનિફેસ્ટો ઓફ ધ ફાસિસ્ટ ઇન્ટેલેક્ચ્યુઅલમાં તેમની સહી ઉમેરી હતી, જે નવા શાસન હેઠળ ઇટાલીની સાહિત્યિક સંસ્થાના સભ્ય રહેવાની ઇચ્છા દર્શાવે છે. તાજેતરમાં રચાયેલી રોયલ એકેડેમીમાં 1930માં નામાંકન એ 1922 પછીની શાસક સંસ્થા દ્વારા સંપૂર્ણ સ્વીકૃતિ સૂચવે છે. 1925 અને 1933ની વચ્ચે ઓજેટ્ટીએ નવા ઉદ્ઘાટન થયેલા એન્સિક્લોપીડિયા ઇટાલિયાના માટે કાર્યકારી બોર્ડના સભ્ય તરીકે સેવા આપી હતી, જેમાંથી ગ્રંથોના પ્રારંભિક ભાગ 1929 અને 1936ની વચ્ચે ક્રમશઃ પ્રકાશિત થયા હતા, અને 1929 સુધી સંગ્રહના કલા વિભાગના સંયોજક તરીકે મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવી હતી. આ સમયગાળા દરમિયાન તેમણે અસંખ્ય કલા પ્રદર્શનોનું આયોજન કર્યું હતું તેમજ વિવિધ પ્રકાશન પહેલોમાં પોતાનો જાદુ ફેલાવ્યો હતો, જેમ કે, ખાસ કરીને, ટ્રેવ્સ દ્વારા પ્રકાશિત શ્રેણી "લે પીયુ બેલે પેગિન ડેગલી સ્ક્રિટોરી ઇટાલિયાની સ્કેલ્ટે દા સ્ક્રિટોરી વિવેન્ટી" ("ઢીલી રીતે", જીવંત લેખકો દ્વારા પસંદ કરાયેલા ઇટાલિયન લેખકોના શ્રેષ્ઠ પૃષ્ઠો "), અને" ઇટાલિયન ક્લાસિક્સ "ની ક્લાસિસી રિઝોલી શ્રેણી. તેમની કારકિર્દીના અંત સુધીમાં ઓજેટ્ટી, જેમણે 1941માં તેમનો સિત્તેરમો જન્મદિવસ ઉજવ્યો હતો, તેઓ સિનેમાની દુનિયામાં પેરિફેરલી રીતે સામેલ થઈ ગયા હતા. 1939માં તેમણે "આઈ પ્રોમેસી સ્પોસી" (અંગ્રેજી ભાષામાં "ધ બીટ્રોથેડ" તરીકે રૂપાંતરણ દ્વારા અંગ્રેજી પ્રેક્ષકો માટે જાણીતું) ના પ્રથમ ધ્વનિ ફિલ્મ સંસ્કરણ માટે અનુકૂલિત પટકથા પર હસ્તાક્ષર કર્યા અને તે જ નામની 1827ની ત્રણ ખંડની ઐતિહાસિક નવલકથા મન્ઝોની પર આધારિત હતી. ઓજેટ્ટીની પટકથાએ મારિયો કેમેરીની દ્વારા નિર્દેશિત 1941ની સફળ ફિલ્મ માટે આધાર પૂરો પાડ્યો હતો. તેમ છતાં તેમના પ્રથમ ડ્રાફ્ટ પર ફરીથી કામ કરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે ફિલ્મ નિર્દેશક દ્વારા તેને "ખૂબ સાહિત્યિક" માનવામાં આવ્યું હતું. ઇટાલીમાં ફાશીવાદનું પતન સામાન્ય રીતે ઇતિહાસકારો દ્વારા જુલાઈ 1943ના અંતિમ સપ્તાહમાં નક્કી કરવામાં આવે છે, જ્યારે રાજાએ સલાહકારોના દબાણ અને દેશની વધુ વિકટ લશ્કરી પરિસ્થિતિને કારણે આખરે મુસોલિનીની ધરપકડ કરી હતી. જો કે, તે મુસોલિની માટે સંપૂર્ણ અંત ન હતો. 12 સપ્ટેમ્બર 1943ના રોજ જર્મન વિશેષ દળોએ દૂરના પર્વતીય હોટલ પર નોંધપાત્ર દરોડા પાડ્યા હતા જ્યાં પદભ્રષ્ટ નેતાને રાખવામાં આવી રહ્યો હતો. પાછળથી તે જ મહિને અંગ્રેજી ભાષાના સ્રોતોમાં ઇટાલિયન સોશિયલ રિપબ્લિક તરીકે ઓળખાતા કઠપૂતળી રાજ્ય (અને ઓછા ઔપચારિક રીતે, ખાસ કરીને વિરોધીઓમાં, "રિપબ્લિક ડી સાલો" તરીકે) ની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી, જેમાં મુસોલિનીને રાજ્યના વડા અને સરકારના વડા બંને તરીકે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. વાસ્તવમાં આ સમગ્ર સમયગાળા દરમિયાન નિર્ણાયક નિર્ણયો જર્મન સૈન્ય દ્વારા લેવામાં આવતા હતા. એંગ્લો-અમેરિકન લશ્કરી દબાણને કારણે ઇટાલિયન સોશિયલ રિપબ્લિક, જેમાં શરૂઆતમાં ઉત્તરીય ઇટાલી અને મોટાભાગના મધ્ય ઇટાલીનો સમાવેશ થતો હતો, તે 1945ના ઉનાળાની શરૂઆતમાં અસ્તિત્વમાં બંધ ન થાય ત્યાં સુધી ક્રમશઃ સંકોચાઈ ગયું. ઉગો ઓજેટ્ટી "સોશિયલ રિપબ્લિક" ને ટેકો આપનારા સંખ્યાબંધ સ્થાપના બૌદ્ધિકોમાંના એક હતા. આ બાબતથી ઓજેટ્ટીની પ્રતિષ્ઠાને ઘણું નુકસાન થયું હતું. તેમના લેખન તરફ આકર્ષાયેલા યુવાન પ્રશંસકો માટે, ઓજેટ્ટીનું ઉપહાસિત "રિપબ્લિકા દી સાલો" નું પાલન ભાગ્યે જ સમજી શકાય તેવું હતું. જે વ્યક્તિએ સમજાવવાનો પ્રયાસ કર્યો તે આદરણીય પત્રકાર-ઇતિહાસકાર ઈન્દ્રો મોન્ટાનેલી હતાઃ-"તેઓ એક શિક્ષણશાસ્ત્રી હતા, પરંતુ તેમણે રોયલ એકેડેમીની સ્થાપના માટે જે પણ પાત્ર પસંદ કર્યું હોય તે કોઈપણ સરકાર હેઠળ તે હોત. તેમના પર 'રિપબ્લિક ડી સાલો' માં જોડાવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તે આરોપ કરનારાઓ ભૂલી જાય છે-અથવા ભૂલી જવાનું પસંદ કરે છે-કે 1943 માં ઓજેટ્ટી અલ્ઝાઇમરથી પીડિત એક ગરીબ વૃદ્ધ માણસ હતો, તેની વ્હીલ ચેરમાં ફસાયેલો હતો, અને સંપૂર્ણપણે એક ઘમંડી અને ખૂબ જ ફાશીવાદી પત્નીના નિયંત્રણ હેઠળ હતો, જેણે [સંશોધકો અને પરિવારના સભ્યોના અનુગામી ખુલાસાઓ અનુસાર] ત્યારબાદ ઓજેટ્ટીની વ્યક્તિગત નોટબુક્સમાંથી પસાર થઈ હતી અને મુસોલિની શાસનના સંદર્ભમાં ટીકાના સહેજ પણ સંકેત જેટલું બધું કાળજીપૂર્વક સાફ કર્યું હતું. જૂન 1944માં રોમની મુક્તિ પછી ઓજેટ્ટીને "ઓર્ડિન દેઈ જર્નલિસ્ટી" માંથી બાકાત રાખવામાં આવ્યા હતા, જોકે એવું લાગે છે કે આ સમય સુધીમાં તેઓ પત્રકાર તરીકે કામ કરી શક્યા ન હતા, કોરિઅર ડેલા સેરા માટે પણ, ઓછામાં ઓછા એક વર્ષ સુધી. તેમના અંતિમ બે વર્ષ દરમિયાન, ઓજેટ્ટી ફિઝોલની ધાર પરના તેમના ઘરે પાછા ફર્યા હતાઃ અહીં જ 1946ની શરૂઆતમાં તેમનું અવસાન થયું હતું. નોંધો સંદર્ભો 1871 જન્મ 1946 મૃત્યુ પત્રકારો રોમના લોકો 20મી સદીના ઇટાલિયન પત્રકારો ફ્લોરેન્સના પત્રકારો 20મી સદીના ઇટાલિયન કલા વિવેચકો 20મી સદીના ઇટાલિયન લેખકો 20મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ લેખકો ઇટાલિયન સામયિકના સ્થાપકો ઇટાલીની રોયલ એકેડેમીના સભ્યો