Hikaru Yamada
હિકારૂ યામાદા (જાપાનીઝઃ мун чамада) (1923-2001) એક જાપાની સિરામિકવાદક હતા, જેઓ ક્યોટોમાં યંગ પોટર-મેકર કલેક્ટિવ અને અવંત-ગાર્ડે સિરામિક જૂથ સોડેશા (ક્રોલિંગ થ્રુ મડ એસોસિએશન) ના સહ-સ્થાપક તરીકે જાણીતા હતા. તેમની કારકિર્દી દરમિયાન, યમદાના કાર્યમાં નોંધપાત્ર વિકાસ થયો, જેની શરૂઆત વધુ કાર્યાત્મક સિરામિક જહાજોથી થઈ અને બિન-કાર્યાત્મક અથવા કાર્ય-વિરોધી કાર્યો સાથે પ્રયોગ કરવા તરફ આગળ વધ્યું. જોકે, 20મી સદીના ઉત્તરાર્ધ સુધીમાં, તેમની શૈલી વધુ અમૂર્ત બની ગઈ હતી, જેમાં સપાટ સિરામિક શિલ્પો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ બૌદ્ધ પાદરીના પુત્ર, યામાદાનો જન્મ 23 ડિસેમ્બર, 1923 ના રોજ ટોક્યોના અસગયામાં થયો હતો. ગ્રેટ કેન્ટો ભૂકંપના પ્રત્યાઘાતોને ટાળવા માટે, પરિવાર જાપાનના સિરામિક કેન્દ્ર ગિફુ શહેરમાં રહેવા ગયો. તેમણે 1945માં ક્યોટો હાયર પોલિટેકનિક સ્કૂલ (હવે ક્યોટો ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ટેકનોલોજી) ખાતે સિરામિક્સ વિભાગમાંથી સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી. ક્યોટો અને સોડેશા જ્યારે ક્યોટોમાં હતા, ત્યારે યામાદા સાથી સિરામિકવાદક કાઝુઓ યાગીને યાગીના પિતા ઇસો, એક પ્રખ્યાત સિરામિકવાદક દ્વારા મળ્યા હતા. 1946 માં, યામાદા અને યુવાન યાગીએ યંગ પોટર્ઝ કલેક્ટિવની સ્થાપના કરી હતી, જ્યારે હજુ પણ વધુ કાર્યાત્મક જહાજો બનાવે છે અને અનુક્રમે રાષ્ટ્રીય અને સ્થાનિક સલુન્સ, એટલે કે નિટેન અને ક્યોટેનમાં સક્રિયપણે તેમના કામમાં પ્રવેશવાનું ચાલુ રાખે છે. બે વર્ષ પછી, જુલાઈ 1948માં, યામાદા અને યાગીએ સિરામિકશાસ્ત્રીઓ ઓસામુ સુઝુકી, ટેટસુ કાનો અને યોશિસુકે માત્સુઇ સાથે મળીને અવંત-ગાર્ડે સિરામિક જૂથ સોડેશા ("ધ ક્રોલિંગ થ્રુ મડ એસોસિએશન" તરીકે અનુવાદિત) ની રચના કરી હતી. સોડેશાએ કાર્યાત્મક સિરામિક જહાજોની ઔપચારિક મર્યાદાઓથી આગળ વધવાની માંગ કરી, ભૌતિકતા અને સ્વરૂપનું સહજીવી મિશ્રણ, તેમજ "પરંપરાગત" સિરામિક સ્વરૂપોનું અમૂર્ત અને સર્જનાત્મક અનુકૂલન બનાવવાનો પ્રયોગ કર્યો. સોડેશા સાથેના જોડાણ દરમિયાન યમદાનું કાર્ય પણ બદલાયું હતું. 1950 ના દાયકા સુધીમાં, તેમણે કાર્યાત્મક જહાજોથી દૂર સ્થળાંતર કર્યું, અને તેના બદલે સાંકડા, બિનકાર્યક્ષમ મુખ દર્શાવ્યા. જેમ જેમ વર્ષો પસાર થતા ગયા તેમ તેમ, આ શરૂઆત સંપૂર્ણપણે બંધ થઈ ગઈ, કારણ કે તેમણે કાર્યક્ષમતા કરતાં આકારો અને ગ્લેઝના વિવિધ ઉપયોગની તરફેણ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમની કૃતિઓ, તેમના સોડેશાના સાથીદારો સાથે મળીને, આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે જાણીતી બની હતી અને 1962 પ્રાગ આંતરરાષ્ટ્રીય સિરામિક્સ પ્રદર્શન અને 1972 ફેન્ઝા આંતરરાષ્ટ્રીય સિરામિક્સ પ્રદર્શન જેવા આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનોમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. 1961માં તેમને જાપાન સિરામિક સોસાયટી એવોર્ડ મળ્યો હતો. વીસમી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં ઉત્પાદિત તેમની ઘણી કૃતિઓમાં સપાટ, લંબચોરસ ટુકડાઓ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે એક પ્રકારની ફ્રેમ તરીકે કામ કરતા હતા, જેમાં ગોળ અથવા નાના લંબચોરસ છિદ્રો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેને તેમણે 'ઉધાર લીધેલ લેન્ડસ્કેપ' તરીકે ઓળખાવ્યો હતો. આ છિદ્રો, જેમાં ઘણીવાર નાના ખસેડી શકાય તેવા ટુકડાઓ હોય છે, અથવા, કેટલાક કિસ્સાઓમાં, માટીના નાના દડાઓ, દર્શકોને તેમના કામ દ્વારા જોવાની અને નવા લેન્સ દ્વારા બહારની જગ્યાને સમજવાની મંજૂરી આપે છે. તેઓ ત્રિ-પરિમાણીય લેન્ડસ્કેપ અને લેન્ડસ્કેપ દ્રશ્યોનો સમાવેશ કરતી કાર્બનિક અને અકાર્બનિક સામગ્રીના આ દ્વિ-પરિમાણીય વિઘટન વચ્ચે એક સંયોજન બનાવે છે. પછીના વર્ષોમાં 1979માં યામાદા ઓસાકા યુનિવર્સિટી ઓફ આર્ટ્સમાં પ્રોફેસર બન્યા હતા. આ સમય દરમિયાન, તેમની કલાત્મક શૈલી બદલાઈ ગઈ કારણ કે તેમણે કાળા સિરામિક અને પેલેડિયમ ચાંદી સહિત વિવિધ સામગ્રી સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. સામગ્રીમાં આ પરિવર્તન આંશિક રીતે તે વર્ષે યાગીના મૃત્યુની પ્રતિક્રિયા હતી, જેની સાથે યમદા તેમની કારકિર્દી દરમિયાન નજીક રહી હતી. કાળા માટીકામ એ યાગીની સિગ્નેચર તકનીક હતી, જે ધુમાડાવાળા વાતાવરણમાં નીચા તાપમાને સતત માટીને બાળીને અને ફાયર કરીને બનાવવામાં આવી હતી. જ્યારે તેમનો મિત્ર જીવતો હતો ત્યારે યામાદાએ તેનો ઉપયોગ કરવાનું ટાળ્યું હતું અને તેનો ઉપયોગ પોતે શ્રદ્ધાંજલિ તરીકે કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. કાળા માટીકામ દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવતી આકર્ષક, એકસમાન સૌંદર્યલક્ષી સામગ્રીએ યામાદાને સિરામિક "જહાજ" ની વિભાવનાને વધુ વિકસાવવા અને વિવિધ સ્વરૂપોની દ્વિ-પરિમાણીયતા સાથે પ્રયોગ કરવાની મંજૂરી આપી, જે તેમના 1981 ના ભાગ, સર્કલ સ્ક્રીન, બ્લેક ક્લે, કોકુટોમાં જોવા મળે છે. આ કાર્યમાં એક જ સામગ્રીના સરળ આધારસ્તંભ પર એક ચોરસ ટુકડો છે, જેમાં ચોરસની મધ્યમાંથી એક વર્તુળ કાપવામાં આવ્યું છે. આ સ્વરૂપ દર્શક માટે "ઉધાર લીધેલા લેન્ડસ્કેપ" માં વધુ પરિમાણો ઉમેરે છે, કારણ કે દ્વિભાજિત અને ખસેડી શકાય તેવું કેન્દ્ર ગોળાકાર ભાગ તેની સ્થિતિ અને તે ખૂણા પર આધાર રાખીને વિવિધ પરિપ્રેક્ષ્યો બનાવે છે કે જેના પર દર્શક કામ દ્વારા પીઅર કરે છે. યામાદાને 1995માં ક્યોટો સિટી કલ્ચરલ મેરિટ એવોર્ડ મળ્યો હતો અને 2000માં એક પ્રદર્શનમાં તેને ક્યોટો આર્ટ એન્ડ કલ્ચર પુરસ્કાર એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. તેમને જાપાન ક્રાફ્ટ ડિઝાઇન એસોસિએશનના માનદ સભ્ય તરીકે પણ નામ આપવામાં આવ્યું હતું. યામાદા 29 નવેમ્બર, 2001ના રોજ 77 વર્ષની વયે ક્યોટોમાં ન્યુમોનિયાથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. લેગસી યામાદાની કૃતિઓ વિશ્વભરના સંગ્રહાલય અને ગેલેરી સંગ્રહમાં રાખવામાં આવી છે, જેમાં મોરી આર્ટ મ્યુઝિયમ, ઓસ્ટ્રેલિયામાં ધ ન્યૂકેસલ આર્ટ ગેલેરી અને મેગુરો મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટનો સમાવેશ થાય છે. સોડેશા જાપાનની અંદર અને આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે એક સ્થાયી વારસો ધરાવે છે, જેમાં ઘણા સમકાલીન સિરામિકવાદીઓ તેમના પોતાના કાર્યમાં જૂથ દ્વારા પ્રેરિત તકનીકો અને સ્વરૂપોને ફ્યુઝ કરે છે, જેમ કે હાથ-નિર્માણ અને દ્વિ-પરિમાણીયતા સાથે પ્રયોગ. 2017 માં, આયર્લેન્ડના રાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલયએ જાપાન અને આયર્લેન્ડ વચ્ચેના સંબંધોની 60 મી વર્ષગાંઠની ઉજવણીમાં શેડોઝ ઓફ સોડેશા શીર્ષક ધરાવતું એક મોટું પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. આ પ્રદર્શનમાં જાપાનીઝ અને આઇરિશ બંને કલાકારોની સમકાલીન કૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં યામાદાને ચળવળના અગ્રદૂત તરીકે સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું અને આંતરરાષ્ટ્રીય માટીકામ દ્રશ્ય પર યામાદા અને તેના સમકાલિનની અસરનો આંતરરાષ્ટ્રીય અવકાશ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. સંદર્ભો 1923 જન્મ 2001 મૃત્યુ ટોક્યોના જાપાની સિરામિસ્ટ કલાકારો