Lucky-Peter's Journey
લકી-પીટર્સ જર્ની એ 1969 ની ઓપેરા છે, જેને "સંગીત સાથેની કોમેડી" પણ કહેવામાં આવે છે, જે ઓગસ્ટ સ્ટ્રિન્ડબર્ગ દ્વારા 1883 ના પરીકથા નાટક લાઇકો-પર્સ રેસા પછી એડમન્ડ ટ્રેસી (ઇંગ્લિશ નેશનલ ઓપેરા માટે ડિરેક્ટર, અગાઉ સેડલર્સ વેલ્સ ઓપેરા) દ્વારા માલ્કમ વિલિયમસન દ્વારા અંગ્રેજી લિબ્રેટોમાં ત્રણ કૃત્યોમાં છે. પૃષ્ઠભૂમિ ગ્રેટ બ્રિટનની આર્ટ્સ કાઉન્સિલના 25મા વાર્ષિક અહેવાલમાં ઓપેરાના કમિશનનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છેઃ "સેડલર વેલ્સ ઓપેરાએ મોન્ટેવેર્ડીના ઓર્ફીઓ (ઇટાલિયનમાં) ને પુનર્જીવિત કર્યું અને બર્લિઓઝની ડેમનેશન ઓફ ફોસ્ટ, ગિલ્બર્ટ એન્ડ સુલિવાનની પેશન્સ, માલ્કમ વિલિયમસનની લકી પીટરની જર્ની (ગુલબેન્કિયન ફાઉન્ડેશનની યોજના હેઠળ કાર્યરત), વેગનરની વાલ્કિરી અને, દ્વિશતાબ્દીને ચિહ્નિત કરવા માટે, બીથોવનની લિયોનોરા-ભાગ્યે જ એક નિયમિત સૂચિ રજૂ કરી". સંગીતકાર વિલિયમસન અને લિબ્રેટિસ્ટ ટ્રેસી બંનેએ ઓપેરાના વિકાસ વિશે લેખો લખ્યા હતા, ધ મ્યુઝિકલ ટાઈમ્સમાં સંગીતકાર અને ઓપેરામાં લિબ્રેટિસ્ટ ટ્રેસીએ સેડલરના વેલ્સ ઓપેરા માટે નિર્દેશક તરીકે કામ કર્યું હતું. તેઓ અને સ્ટીફન આર્લેને સેડલર્સ વેલ્સ ખાતે 1967ની સિઝનના આયોજનમાં ઓપેરેટામાં તેઓ શું કામ રજૂ કરી શકે છે તે અંગે વિચારણા કરી હતી, જે એક એવું સ્વરૂપ હતું જે "કંપની અને તેના પ્રેક્ષકો બંને" સાથે સફળ રહ્યું હતું. તેઓએ "જીવંત સંગીતકાર પાસેથી હળવું કામ શરૂ કરવા વિશે વિચાર્યું-કંઈક સરળ, જે કંપની દ્વારા સરળતાથી શીખી અને કરી શકાય છે અને જેની વ્યાપક અપીલ હોઈ શકે છે". વિલિયમસન લખે છે કે "સેડલર્સ વેલ્સના નિયામક" એ તે કંપની દ્વારા તેમના અન્ય ઓપેરાના પ્રદર્શનના સમાપન પર એક નવું ઓપેરા માંગ્યું હતું. તેઓએ વિલિયમસન અને લિબ્રેટિસ્ટ ટ્રેસી બંને માટે ચોક્કસ દિશા આપીઃ "ધ વાયોલિનના વધુ સ્વાદિષ્ટ તત્વો, એક નંબર ઓપેરા, સંભવતઃ બોલાયેલા સંવાદ સાથે. કંપનીની અદભૂત પ્રતિભા દર્શાવવા માટેનો એક ભાગ; એક શબ્દસમૂહ, અંતે, એક વર્ણસંકર, ઓપેરા જેટલું જ પેન્ટોમાઇમ છે". વિલિયમસન અને ટ્રેસીએ સુસંગત કાર્ય રચવા માટે પેન્ટોમાઇમને ઓપેરા સાથે કેવી રીતે ભેળવવું જોઈએ તેની સાથે સંઘર્ષ કર્યોઃ "એક ઓપેરા તે હોવું જોઈએ, પરંતુ ઓપેરેટિક માળખામાં બનેલા પેન્ટોમાઇમ સ્વરૂપના તત્વો સાથે". ટ્રેસી આ અભિગમની પુષ્ટિ કરતા લખે છે કે "અમે આખરે સ્ટીફન આર્લેનને પ્રસ્તાવ મૂક્યો કે આપણે પેન્ટોમાઇમ થીમ પર ઓપેરેટિક વેરિઅન્ટ બનાવવાનો પ્રયાસ કરવો જોઈએ, હેન્સેલ અને ગ્રેટેલના વજનને બદલે એક ટુકડો લખવો જોઈએ, જેમાં પ્રેક્ષકોની અપીલની વિશાળ વિવિધતા હોવી જોઈએ, અને તેને નાતાલની મોસમ માટે પહેરવી જોઈએ". વિલિયમસનના સૂચન પર ટ્રેસીએ સ્ટ્રિંડબર્ગની લાઇકો-પર્સ રેસા વાંચી અને "તરત જ તેનાથી મોહિત થઈ ગયો, અને તે જાણવા માટે ઉત્સાહિત હતો કે તેમાં એવા લક્ષણો છે જે મેં [કમિશન માટે તેના પ્રથમ લિબ્રેટો] ડિક વ્હિટિંગ્ટનમાં સામેલ કર્યા હતાઃ દ્રશ્યમાં વિવિધ ઝડપી અને વર્ચ્યુઅલ રીતે ન સમજાય તેવા ફેરફારો, શારીરિક તાપમાનના આબેહૂબ વિરોધાભાસ-આખી ક્રિયા શિયાળાની મધ્યરાત્રિએ શરૂ થાય છે અને વસંતઋતુમાં ઉચ્ચ ઉનાળામાં આગળ વધે છે-કંપની માટે ઘણા રસપ્રદ નાના ભાગો, અને સૌથી ઉપર સત્ય અને સુખની શોધ કરતા યુવાન નાયકની થીમ, જેમ કે ધ મેજિક વાંસળીમાં ટેમિનો". પેન્ટોમાઇમના પાસાઓ પહેલેથી જ લાઇકો-પર્સ રેસામાં હતા, ખાસ કરીને બે કોમેડિક ભાગો કે જે તેમણે બે સ્ત્રીઓને "સિસ્ટર એક્ટ" તરીકે આપ્યા હતા, પરંપરાગત રીતે પેન્ટોમાઇમમાં જોવા મળતા બે પુરૂષ જોકરોને બદલે, "એપ્રિલ કેન્ટેલો અને જેનિફર વ્યાયન, જેમના માટે સંગીતકાર મોટા ભાગો લખવા માંગતા હતા. બે સોપ્રાનોસ ચર્ચ ટાવરમાં બે ઉંદરો, જંગલમાં બે પક્ષીઓ, આનંદ-ગુંબજમાં બે સોનાની ખોદકામ કરનારાઓ અને દરિયાકિનારાના છેલ્લા કાર્યમાં બે શહીદ સંતો હોવા જરૂરી છે". સંગીતકાર ઓપેરાનું વર્ણન કરતા કહે છે, "આપણે તેને સૌથી સરળ રીતે કહીએ તો, પ્રેમીઓની જોડી (મેઝો-સોપ્રાનો અને બેરિટોન, સામાન્ય પ્રક્રિયાથી વિપરીત) છે. તેઓ મળે છે, પ્રેમમાં પડે છે, છૂટા પડે છે અને ફરી જોડાય છે. બે પુરૂષ કોમિક્સ જે પેન્ટોમાં પ્રસરે છે તે બે રંગીન સોપ્રાનોસ દ્વારા અનુભવાય છે જે સતત જુદા જુદા પાત્રો તરીકે ફરી દેખાય છે. એક સારી પરી અને જીનોમ એ જાદુ સહયોગીઓ છે જે કથાની મશીનરીને આગળ ધપાવે છે, અને ત્યાં પીટરનો માર્ગદર્શક છે જે તેને ભોગવે છે, તેને સલાહ આપે છે અને તેને આનંદની ભૂમિ તરફ દોરી જાય છે. આ વર્ણસંકર કાર્ય જ્હોન કોક્સ, ડેકર પન્ટ, ફ્રાન્સિસ રીડ અને ટેલી બિટીની સેડલર્સ વેલ્સની પ્રોડક્શન ટીમ દ્વારા "દિગ્દર્શક, ડિઝાઇનર, લાઇટિંગ ડિઝાઇનર અને કોરિયોગ્રાફર વચ્ચે પરસ્પર નિર્ભરતા" બનાવવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું, જે ઓપેરાની કમ્પાર્ટમેન્ટલાઇઝ્ડ તૈયારીમાં સામાન્ય રીતે જે કહેવામાં આવે છે તેનાથી ઘણું આગળ છે. નૃત્ય અને ગીતની આ ક્રિયાપ્રતિક્રિયાને લકી-પીટરની જર્નીમાં ઘણું આગળ વધારવામાં આવ્યું છે. પ્રદર્શનનો ઇતિહાસ જ્હોન બાર્કર દ્વારા સંચાલિત ઓપેરાનું પ્રીમિયર 18 ડિસેમ્બર 1969ના રોજ સેડલર્સના વેલ્સ થિયેટરમાં થયું હતું. ઓપેરામાં 26 ફેબ્રુઆરી 1970 સુધી ચૌદ પ્રદર્શનોનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું નિર્માણ ટૂંકાવી દેવામાં આવ્યું હતું. 5 ફેબ્રુઆરી 1970ના રોજ આ પ્રદર્શન બીબીસી રેડિયો 3 પર પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. ભૂમિકાઓનો સારાંશ સ્પષ્ટ રીતે, લકી-પીટરની જર્ની એક છોકરાની શોધની સફર વિશે છે જે નાતાલની પૂર્વસંધ્યાએ શરૂ થાય છે, જે દિવસે તે 15 વર્ષનો થાય છે, જ્યારે એક સારી પરી તેને જે ઇચ્છે છે તેની ઇચ્છા આપે છે. પીટરને "જીવનની નિરાશાઓથી બચાવવા માટે તેના પિતા દ્વારા ચર્ચ ટાવરમાં બંધ કરી દેવામાં આવ્યો હતો. તે નાતાલની પૂર્વસંધ્યાએ ભાગી જાય છે અને સત્તા, ભ્રષ્ટાચાર, નબળાઈ વિશે કઠોર સત્યો શોધવાની પ્રક્રિયા શરૂ કરે છે. અંતે નિસ્વાર્થ પ્રેમ દ્વારા મુક્તિ શોધે છે. આ 'યાત્રા' માં નાયકની યાત્રાના કેટલાક પાસાઓ છે. લિબ્રેટિસ્ટ એડમન્ડ ટ્રેસી તેમણે લખેલી વાર્તા અને તેના પાત્રોનું વર્ણન કરે છેઃ "લકી પીટરની જર્નીની વાર્તા નાતાલની પૂર્વસંધ્યાએ શરૂ થાય છે. ક્રિયા દરમિયાન [પીટર] છોકરી, લિસાને મળે છે, તેના માટે નિઃસ્વાર્થ લાગણી વ્યક્ત કરવામાં સક્ષમ થયા વિના; મહાન સંપત્તિ અને રાજકીય શક્તિ પ્રાપ્ત કરે છે; બે વ્યાવસાયિક વેમ્પ્સ દ્વારા બનાવટી પ્રેમ અને મિત્રતા આપવામાં આવે છે; પોતાને પ્રકૃતિ સમક્ષ સમર્પિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે; અને છેવટે સંગઠિત ધર્મનો આશરો લે છે. કોઈ પણ તબક્કે આ અનુભવો તેને કોઈ કાયમી આનંદ આપતા નથી અને તે છેલ્લા કાર્યમાં સંપૂર્ણ નિરાશામાં પરિણમી જાય છે. આ સમયે, જ્યારે તેણે દરેક વસ્તુનો અનુભવ કર્યો છે અને તેને મૂલ્યવાન કંઈ મળ્યું નથી, ત્યારે તેની લિસા સાથે બીજી મુલાકાત થાય છે જે તેને સમજાવે છે કે 'આ જીવનમાં આપણે જે આપીએ છીએ તે જ પ્રાપ્ત કરીએ છીએ'. તે અચાનક તેના પોતાના હૃદયની સ્થિતિ સ્પષ્ટ રીતે જુએ છે, અને લિસાના પ્રેમ માટે તેની વાસ્તવિક જરૂરિયાત વ્યક્ત કરવામાં સક્ષમ છે અને આમ તેના માટે પોતાનો પ્રેમ વ્યક્ત કરે છે. વિગતવાર સારાંશ અધિનિયમ I-એક મધ્યયુગીન ચર્ચ ટાવર, જે નાતાલની પૂર્વસંધ્યાએ જંગલમાં ઓગળી જાય છે. પીટર અને સ્ટેફન નાતાલની પૂર્વસંધ્યાએ સેવાના અંતે અંતિમ સ્તોત્ર ગાતા સાંભળવામાં આવે છે. બે ઉંદરો સ્ટેફન સાથે દ્રશ્યનો એક ભાગ છે અને તેઓ જીનોમ માટે સ્ટેફન દ્વારા ઓરડામાં લાવવામાં આવેલી દાળ ખાય છે. જ્યારે તેઓ બહાર નીકળે છે ત્યારે જીનોમ લોકી સાકાર થાય છે અને તેને પોરીજ બાઉલ ખાલી દેખાય છે. લોકી પીટરને છટકી જવામાં મદદ કરીને સ્ટાફનને તેના ખોવાયેલા દલિયા ભોજન માટે સજા કરવાનું નક્કી કરે છે અને તે ગુડ ફેરીને બોલાવે છે જે દેખાય છે. લોકી પૂછે છે કે શું ગુડ ફેરી તેમના ધર્મપુત્ર પીટરને લલચાવી શકે છે અને પીટરને ટાવરથી દૂર લઈ જઈ શકે છે. ધ ગુડ ફેરી કહે છે કે તે ખરેખર પીટરને એવી દુનિયામાં મોકલવાનો સમય છે જ્યાં તેને મુશ્કેલીનો સામનો કરવો પડશે, અને સૂચન એ છે કે આ મુશ્કેલી એક મહિલા હશે જે તે સમયે તેના ઘરની બારીમાં દૂરથી ગાતી જોઈ અને સાંભળી શકાય છે. તેઓ નક્કી કરે છે કે પીટરને એક સાથી સાથે દુનિયામાં જવું જોઈએ, જે તેની પોતાની ઉંમરની છોકરી છે. પીટર પ્રવેશ કરે છે અને ગુડ ફેરી સાથેની વાતચીતમાં દુનિયામાં બહાર જવાની તેમની ઝંખના સમજાવે છે. સ્ટેફન ફરીથી ઓરડામાં પ્રવેશ કરે છે પરંતુ પીટરના ભાગી જવાને રોકવા માટે શક્તિહીન હોય છે જ્યારે ગુડ ફેરી ટાવરની બારીમાંથી ક્ષિતિજ સુધી પ્રકાશના માર્ગને બીમ કરે છે જેનો ઉપયોગ પીટર તેની મુસાફરી માટે કરે છે. સારી પરી અને લોકી અદૃશ્ય થઈ જાય છે. સમય વીતી જાય છે. જંગલમાં એક તેજસ્વી બરફીલી સવારે, પીટર એક સ્થિર ઝરણાની બાજુમાં સૂઈ જાય છે. લિસા પ્રવેશ કરે છે અને જુએ છે અને ઈચ્છે છે કે શિયાળાના જેલના બરફને ખોલવા માટે તે વસંત હતી. જાદુઈ રીતે આખું દ્રશ્ય વસંતમાં પરિવર્તિત થઈ જાય છે. સ્થિર પ્રવાહ પીગળી જાય છે અને આકાશ ગરમ વસંત જેવી ચમક તરફ દોરી જાય છે. પીટર ધીમે ધીમે જાગી જાય છે અને ઝરણાના સ્વચ્છ પાણીમાં જુએ છે જ્યાં તે લિસાનું પ્રતિબિંબ જુએ છે. પછી તે તેને ફોન કરે છે અને તેઓ મળે છે. તે તેણીને તેની સાથે આનંદની ભૂમિ પર જવા માટે કહે છે અને તેઓ ચુંબન કરે છે. અચાનક શરમાળ થઈને તે ભાગી જાય છે અને જંગલના વૃક્ષો વચ્ચે ગાયબ થઈ જાય છે. પીટર તેનો પીછો કરવાનો પ્રયાસ કરે છે પરંતુ વૃક્ષો તેને અટકાવે છે. પીટર નક્કી કરે છે કે સોનું લિસાને તેની પાસે પાછું લાવશે અને તે તેને મેળવવા માટે નીકળી જાય છે. અધિનિયમ II-SC1-પેલેસ ઓફ પ્લેઝર ટાઇમ પસાર થઈ ગયો છે. પીટર હવે સુવર્ણ પેલેસ ઓફ પ્લેઝરમાં રાજા છે. મહેલના ડાઇનિંગ હોલમાં, નોકરો કારભારીની દેખરેખ હેઠળ ભોજન સમારંભ તૈયાર કરવા માટે દોડાવે છે. જ્યારે પીટર પ્રવેશ કરે છે, ત્યારે બે નોકરો તેને સોનાનો લાંબો ઝભ્ભો પહેરે છે. કારભારી અને ત્રણ પાદરીઓ જણાવે છે કે પીટર ઘણો શ્રીમંત છે. જો કે, પીટરની સંપત્તિનો તેના માટે કોઈ અર્થ નથી, જો તે શિષ્ટાચારથી દબાઈ જવાને બદલે જ્યારે ઇચ્છે ત્યારે ભોજન ન ખાઈ શકે. એક પ્રાચ્ય ઝૂલતો ઓરડો દેખાય છે અને આ ઓરડાની બહાર સંભળાય છે અને છેવટે એક કાફલો ઊંટ-ડ્રાઇવરો અને અન્ય લોકો ગાતા આરામ કરવા આવતો જોવા મળે છે. પીટરને તેના પ્રેમ (એટલે કે લિસા) ને વિદાય આપવાનું કહેવામાં આવે છે. આ દ્રશ્ય ફર્સ્ટ ફ્રેન્ડ અને સેકન્ડ ફ્રેન્ડ સાથે ચાલુ રહે છે, સુંદર સ્ત્રીઓ જે પીટરને ખુશામત, ધ્યાન અને સ્નેહથી જીતવાનો પ્રયાસ કરે છે જ્યારે પોતાની વચ્ચે દલીલ કરે છે કે શ્રેષ્ઠ કોણ છે (ટ્રેસીના વર્ણનના "વ્યાવસાયિક વેમ્પ્સ" અથવા "ગોલ્ડડિગર્સ"). પીટર લિસાની હાજરીને અનુભવે છે, જે થોડા સમય માટે દૂર જોવા મળે છે અને પરેશાન થાય છે. સમજાવી ન શકાય તે રીતે, પીટરને ગંભીર દાંતનો દુખાવો થાય છે. પીટરની સંપત્તિનું રાષ્ટ્રીયકરણ કરવામાં આવે છે અને કાફલો ફરીથી જોડાય છે ત્યારે બંને મહિલાઓ જવાની તૈયારી કરે છે. પછી તેઓ રણની રાતમાં અદૃશ્ય થઈ જાય છે. પીટરને હવે ખબર પડે છે કે લિસાને તેને પરત કરવામાં સોનું અને શક્તિ નકામી છે. તેના કારભારી સાથેની વાતચીતમાં તે એક મોટી શક્તિ વિશે શીખે છે જ્યાં ભ્રષ્ટાચાર અને ગરીબી લડે છે અને કારભારી પીટરને આનંદની ભૂમિમાંથી એક તેજસ્વી દિવસ તરફ દોરી જશે. પરંતુ પહેલા પીટરએ ગરીબ અને બેરોજગાર, સમૃદ્ધ માણસના પીડિતોને તેમના ખલીફા તરીકે દોરી જવું જોઈએ, જે તે કરે છે, ભ્રષ્ટાચારનો દુશ્મન હોવાનો દાવો કરે છે, એક સુધારક જે જમીનને સાફ કરશે. અધિનિયમ II-SC2-એક શ્યામ લાકડું અંધારામાં ચાલતા જૂના ખુલ્લા વૃક્ષો સાથેનું તારારહિત રાતનું કાળું જંગલ. લિસા પ્રકાશના કિરણમાં પીટર અને તેની શોધના સ્ટેજ ગાયન તરફ આગળ વધે છે. ગુડ ફેરી અને લોકી અંધારામાંથી બહાર આવે છે અને તેઓ લિસાને કહે છે કે પીટરને તેની જરૂર પડે ત્યાં સુધી તેણે રાહ જોવી જોઈએ. અધિનિયમ II-SC3-એક ગામનો ચોરસ વહેલી સવારે પાનખર વરસાદ અને ગાજવીજ સાથે નગરનો ચોરસ નિરાશાજનક છે. ગોલ્ડન પેલેસ ઓફ પ્લેઝરના ત્રણ પાદરીઓએ હવામાનનો સામનો કર્યો છે. તેઓ અમલદારશાહીના ભ્રષ્ટ અને ભૂલી ગયેલા નાયકની પ્રતિમા લઈ જાય છે, જેને તેઓ એક પાયા પર બેસાડે છે. ત્રણ પાદરીઓ અમલદારશાહી હુકમનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે કે પીટર, અધિનિયમ II, SC. 1 માં, તેમણે જાહેરાત કરી છે કે તેઓ સુધારણા કરશે. ભિખારીઓ અને નગરવાસીઓ કારભારી સાથે પ્રવેશ કરે છે, જે તેમને પીટરને ખભા ઊંચા કરીને લઈ જાય છે. ત્રણ પાદરીઓ નવા આવનારાઓને અપવિત્ર માને છે. પીટર આદેશ આપે છે કે પ્રતિમા દૂર કરવામાં આવે અને તે જ્યાં હતી ત્યાં જ ઊભી રહે. પીટર પોતાને સર્વશક્તિનો સ્વામી જાહેર કરે છે અને તેને રાજા તરીકે શણગારવામાં આવે છે અને એક વિસ્તૃત, રત્નયુક્ત પાઘડીથી તાજ પહેરાવવામાં આવે છે. એક ઢાંકેલી કન્યાને આગળ લાવવામાં આવે છે, પરંતુ પીટર તેને નકારી કાઢે છે કારણ કે તે તેને પ્રેમ કરતી નથી અને તે તેને પ્રેમ કરતો નથી. તે ભ્રષ્ટાચારનો દુશ્મન હોવાના પોતાના અગાઉના દાવાને રદિયો આપવાનું શરૂ કરે છે. તે પાઘડી દૂર કરે છે, તેને ફેંકી દે છે, અને પોતાના નેતૃત્વનો ત્યાગ કરે છે, ભીડના સોના, મહિલાઓ અને સત્તાને શાપ આપે છે, અને કારભારીને જૂઠાણાનો પ્રમુખ યાજક કહે છે. એક જગર્નોટ, જે અગાઉ કારભારીની દિશા હેઠળ પીટરની નિંદા દરમિયાન એકત્ર કરવામાં આવી હતી, તે આગળ વધે છે. પીટર કચડાઈ જવાથી છટકીને બહાર દોડી જાય છે. એક્ટ III-દરિયાકિનારો, કિનારા પર ખલાસીઓના ચેપલ સાથે પીટર ડ્રિફ્ટવુડ અને જહાજના ભંગારથી ભરેલા બીચ પર ચાલે છે, પોતાને કાસ્ટવે માને છે, અને નક્કી કરે છે કે દુનિયા ખોટી અને હોલો છે. મોજાઓ તોફાનની જેમ ઊઠે છે અને ફૂલે છે. પીટર ડરથી પાછળ હટી જાય છે; તે વળે છે અને અદભૂત જમીન રાક્ષસો તેના પર હુમલો કરે છે. પીટર દરિયામાં દોડે છે, પરંતુ દરિયાઈ રાક્ષસો લપસી જાય છે અને તેને ધમકાવે છે. તેને નૃત્યાંગના-પ્રાણીઓ દ્વારા હવામાં ફેંકવામાં આવે છે અને છેવટે તેના ઘૂંટણ પર છોડી દેવામાં આવે છે, તે ઘાયલ થાય છે અને મૂંઝવણમાં મુકાય છે. તે નિરાશામાં તેને મૃત્યુ કહીને પોકાર કરે છે, જે પછી દેખાય છે. બે શહીદ સંતો સાથે તપસ્વીઓનો સમૂહ સમુદ્ર કિનારેથી પસાર થાય છે અને એક મંદિર બનાવે છે. પીટર અને ડેથ વાતચીત કરે છે જ્યારે પશ્ચાતાપ કરનારાઓ ડાઇઝ ઇરા ગાય છે. મૃત્યુ પીટરને કહે છે કે જો તેને સાથની જરૂર હોય તો તેણે સંતોના મંદિરમાં જવું જોઈએ. પીટર મંદિરને અપીલ કરે છે અને એક જ્ઞાની માણસ ઉભરી આવે છે. પીટર અને વાઈસ મેન પીટરની ઇચ્છાઓ વિશે વાત કરે છે. ધ વાઈસ મેન તેના જીવન વિશે જણાવે છે જ્યારે તેણે કડવો સંબંધ છોડી દીધો હતો અને માત્ર ક્રિસમસ ભૂત (જે ગુડ ફેરી અને લોકી છે, જે હવે દેખાય છે) દ્વારા મોહિત થઈ ગયો હતો. ધ વાઈઝ મેન જણાવે છે કે જ્યાં સુધી વાઈઝ મેનના પુત્રને વફાદાર પ્રેમ ન મળે ત્યાં સુધી જોડણી ઉઠાવી શકાતી નથી. જ્ઞાની માણસ મંદિરમાં પાછો આવે છે. પીટર લિસાને તેની મદદ માટે બોલાવે છે. લોકી ગુડ ફેરી સમક્ષ કબૂલાત કરે છે કે તેણે દલિયા વિશે જૂઠું બોલ્યું હતું, ઉંદરોએ તેને ખાધું હતું, તેથી હવે તેઓએ વસ્તુઓને ઠીક કરવાનો પ્રયાસ કરવો જોઈએ. તેઓ પીટરની વિનંતીને લિસા સુધી લઈ જવા માટે સીગલને બોલાવે છે અને દૂર સમુદ્રમાં લિસા ધરાવતી એક નાની હોડી દેખાય છે. પીટર પવિત્ર સંતોને પોકાર કરે છે અને તેઓ મંદિરમાંથી બહાર આવે છે અને તેમની સંતત્વ વિશે તેમની વચ્ચે ઝઘડો કરે છે પરંતુ પીટરને કોઈ ઉપયોગી માર્ગદર્શન આપતું નથી. કિનારે લિસાની હોડીનો દરિયાકિનારો. ગુડ ફેરી અને લોકી પીટરને તેના પાપોની કબૂલાત કરવા માટે મજબૂર કરે છે, જે તે ઢાંકેલા લિસા સાથે કરે છે જેને તે ઓળખતો નથી. પીટર કબૂલ કરે છે કે તેને તેની મુસાફરીમાં કંઈ મૂલ્યવાન મળ્યું નથી પરંતુ તે તેની પ્રિય લિસા માટે બધું જ આપશે. લિસા પોતાની જાતને પ્રગટ કરે છે અને તેઓ એકબીજાના હાથમાં પડે છે અને એકબીજા પ્રત્યેનો તેમનો પ્રેમ જાહેર કરે છે જ્યારે વાઈસ મેન મંદિરમાંથી બહાર આવે છે-તે પીટરના પિતા સ્ટેફન છે. ગુડ ફેરી અને લોકી જાહેર કરે છે કે જોડણી તૂટી ગઈ છે. સ્ટેફન પીટર અને લિસા પર પોતાનો આશીર્વાદ જાહેર કરે છે. પીટર અને લિસા તેમનું જીવન એકસાથે શરૂ કરવા માટે હોડીમાં પ્રવેશ કરે છે અને તે પાણીમાં અદૃશ્ય થઈ જાય છે. સ્વાગત સમારંભ મિશ્ર રહ્યો હતો. ક્રિસ્ટીન જેનિંગ્સે, એક પ્રતિષ્ઠિત ન્યાયાધીશ, સર રોબર્ટ જેનિંગ્સના જીવન વિશેના એક પુસ્તકમાં લખ્યું છે કે તેઓ તેમના પરિવાર સાથે એક પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતીઃ "રોબીના શબ્દોમાં, 'ભારે અને છીછરા બંને' હોવાનું સંચાલન કરવું નિરાશાજનક હતું". લંડન પ્રીમિયરમાં કારભારી/મૃત્યુની ભૂમિકા ભજવનાર ટેનર એમિલ બેલ્કોર્ટ, બ્રુસ ડિફી સાથેની એક મુલાકાતમાં, શ્રી ડિફીના મુશ્કેલ પ્રદર્શન પરિસ્થિતિઓ અને શું કરવામાં આવે છે તે વિશેના પ્રશ્નના જવાબમાં કહ્યું, "ઓહ ગોલી! ઠીક છે, માલ્કમ વિલિયમસનની લકી પીટરની જર્નીની જેમ આ ભાગ ખૂબ જ ઝડપથી બહાર આવે છે. મને ખાતરી છે કે માલ્કમને તે સાંભળવું ગમશે નહીં, પરંતુ તે ઘણા પ્રદર્શન માટે સુનિશ્ચિત કરવામાં આવ્યું હતું અને તેઓએ તેને દૂર કરવું પડ્યું કારણ કે તેમને તે યોગ્ય લાગ્યું નહીં. જ્યારે કે તેમના ધ વાયોલિન ઓફ સેન્ટ-જેક્સ વધુ સફળ રહ્યા હતા, જેમ કે તેમના અવર મેન ઇન હવાનામાં હતા. પરંતુ નસીબદાર પીટર વાસ્તવિક નિષ્ફળતા હતી. ઓપેરાના લિબ્રેટિસ્ટ, એડમન્ડ ટ્રેસી માટે તેણીના શ્રદ્ધાંજલિમાં, એલિઝાબેથ ફોર્બ્સે લખ્યું હતું કે, "ઓપેરાને 18 ડિસેમ્બર 1969ના રોજ તેનું પ્રીમિયર આપવામાં આવ્યું હતું. જોરદાર કાસ્ટ અને સારું પ્રદર્શન હોવા છતાં, તે સફળ રહી ન હતી. મૂળ નાટક શુદ્ધ કાલ્પનિક હતું, અને ટ્રેસીએ કેટલાક વાસ્તવવાદને રજૂ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ પ્રેક્ષકોમાં ન તો બાળકો અને ન તો પુખ્ત વયના લોકોએ તેનો આનંદ માણ્યો. ફ્રાન્સિસ રાઈટ વિલિયમસનના પુત્રના સાથી વિદ્યાર્થી હતા. વિલિયમસને તેના પુત્ર અને તેના સહપાઠીઓને "સહેલગાહની તક આપી. બધાને નાતાલના તહેવારની ભેટ તરીકે ખૂબ જ દયાળુ રજૂઆત". સુશ્રી રાઈટ કહે છે, "સ્ટ્રિંડબર્ગના એક નાટક પર આધારિત કામ, ખૂબ પ્રમાણભૂત ભાડું હતું-અદ્ભુત નહીં, પણ ભયંકર પણ નહીં, અને હું સંગીત કરતાં સ્ટેજીંગ દ્વારા વધુ રસ ધરાવતો હતો. લકી પીટરની જર્ની કોલિઝિયમની 'પેન્ટો' હતી-ક્લાસિક પેન્ટો ટ્રેપિંગ્સ વિના. મને નથી લાગતું કે અમે ખરેખર તેનો ખૂબ આનંદ માણ્યો, અને અમે એ હકીકત પર ગર્વ અનુભવ્યો કે તેણે દેખીતી રીતે આ સ્થળ પર ઘણો પૈસા ગુમાવ્યા. કમનસીબે, કોઈપણ નવું ઓપેરા તે કરે છે ". ધ ઓબ્ઝર્વરમાં સમીક્ષા લખતા સ્ટીફન વોલ્શ કહે છે કે ઓપેરાની રૂઢિપ્રયોગ, તેના પુરોગામીઓની જેમ, "ઇરાદાપૂર્વક લોકપ્રિય છે, અને રિચાર્ડ રોજર્સની પરંપરામાં બિંદુ સંખ્યાઓ સાથે સ્ટ્રોસ-પ્રકારની સિમ્ફોનિક રચનાના આ વિચિત્ર મિશ્રણ વિશે તમે જે પણ કહો, તમારે તેને બે મૂળભૂત લક્ષણોની મંજૂરી આપવી પડશેઃ પ્રથમ, ઓપેરા-ગોઅરના ચોક્કસ વર્ગને તેની નિઃશંક અપીલ; બીજું, તેની ખૂબ જ મજબૂત (દમનકારી) વ્યક્તિત્વ, જે તેને લખવામાં [વિલિયમસનની] નિષ્ઠા વિશેની કોઈપણ શંકાને દૂર કરે છે". તેઓ ઓપેરાની નૈતિકતા સ્પષ્ટ કરવા આગળ વધે છેઃ "પ્રેમ એ જીવનમાં એકમાત્ર એવી વસ્તુ છે જે માનવજાત જોઈ શકે છે અને વિશ્વાસ કરી શકે છે; અને આ નાતાલની નૈતિકતા હોવાથી, ઓપેરા અને નાટક નાતાલના સમયે શરૂ થાય છે, અને આપણને યાદ અપાવે છે કે તમામ માનવીય સુખ પાછળ ઉદાસી છે અને તમામ સારા હેતુઓ હેઠળ ખરાબ, સ્વાર્થી છે, જેમાંથી માત્ર સાચો, સ્વ-ભૂલી જવાનો પ્રેમ મુક્ત છે". સમગ્ર સમીક્ષા દરમિયાન વોલ્શ 'દમનકારી', 'વિચિત્ર', 'નિરર્થક', 'એક વિચાર તરીકે નિર્મમતા', 'ભટકવાની વૃત્તિ', 'અસંગતતાની ભાવના' જેવા અપમાનજનક શબ્દોનો ઉપયોગ કરે છે. જોકે, વોલ્શ પ્રોડક્શનની પ્રશંસા કરે છે. "ઓપેરાને તેના નિર્માતા જ્હોન કોક્સ દ્વારા શાનદાર રીતે રજૂ કરવામાં આવ્યું છે. ડેકર પન્ટના સેટ, જે ફ્રાન્સિસ રીડ દ્વારા સૌથી સુંદર રીતે પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા છે, તે ઓછામાં ઓછી નક્કર વસ્તુઓમાંથી મહત્તમ મૂલ્ય કેવી રીતે મેળવવું તેનું એક મોડેલ છે, જેમાં સમૂહગીત અને કહેવાતા મૂવમેન્ટ ગ્રુપનો વિસ્તાર અથવા મોસમ સૂચવવા માટે દૃશ્યાવલિના ભાગ રૂપે તેજસ્વી રીતે ઉપયોગ થાય છે. ઓપેરા મેગેઝિનમાં લખતા, આર્થર જેકોબ્સે કહ્યું હતું કે "તેના વિશે કહેવાની પ્રથમ બાબત એ છે કે તેમાં કોમેડીનો અભાવ છે, અને ખાસ કરીને કોમિક ઘટનાઓનો અભાવ છે. સારા, જીવંત મનોરંજનના તાત્કાલિક માપદંડ પર, બાળકોને અન્ય 'શો' ની સરખામણીમાં આ કંટાળાજનક લાગી શકે છે; અને જો એક નાનો, ભોળો અવાજ 'પરંતુ ત્યાં કોઈ રમૂજી ગીતો કેમ નથી?' મને આ પ્રશ્ન ખોટો ન લાગવો જોઈએ. તેમની સમીક્ષાને સંતુલિત કરતા, જેકોબ્સ હકારાત્મક રીતે કહે છે કે "સંગીત વિલિયમસનની નોંધપાત્ર સુવિધાને દર્શાવે છેઃ એટલે કે, યોગ્ય મૂડ, ગતિની વિરોધાભાસ, હેતુપૂર્વક 'લોકપ્રિય' અપીલનો આનંદદાયક તાણ, એક વિચિત્ર અને મનોહર સ્પર્શ શોધવાની તૈયારી". તેમ છતાં જેકોબ્સ દલીલ કરે છે કે "સગાઈ" અને તીવ્રતાની ગુણવત્તા ઓછી સ્પષ્ટ છે. રૂઢિપ્રયોગના પરિવર્તનનો નાટકીય મુદ્દો શું છે? " તે નિર્માણ અંગે સ્ટીફન વોલ્શની લાગણીનો પડઘો પાડતા કહે છે. "સાંજે વિશેની શ્રેષ્ઠ બાબત જ્હોન કોક્સના નિર્માણની જાદુઈ રીતે શરૂઆતની 'દુનિયા' હતી, જેમાં ડેકર પન્ટ દ્વારા ડિઝાઇન અને ફ્રાન્સિસ રીડ દ્વારા લાઇટિંગ હતી. અહીં કલ્પના, ઉપયોગ અને સુસંગતતા એક હદ સુધી હતી જે કાર્યમાં જ ઇચ્છનીય લાગે છે. ઓપેરા મેગેઝિનમાં, ક્રિસ્ટોફર વેબર કહે છે કે "વિલિયમસન એક મેગપી હતા જેમના સારગ્રાહીવાદે કલાકારો અથવા પ્રેક્ષકો કરતાં વિવેચકોને વધુ ચિંતિત કર્યા હતા". વેબર વિલિયમસનના અગાઉના બે ઓપેરાની ચર્ચા કર્યા પછી નિષ્કર્ષ કાઢે છે, ". ભાગ્યહીન લકી-પીટર્સ જર્ની (સેડલરનું વેલ્સ ઓપેરા એટ ધ કોલિઝિયમ, 1969), સ્ટ્રિંડબર્ગના પિકારેસ્ક નાટક પછી, ઘણા લોકો દ્વારા આશ્ચર્યજનક રીતે અયોગ્ય ઉત્પાદન તરીકે ગણવામાં આવતા ઘણા સારા સંગીત હોવા છતાં". બ્રિટિશ સોપ્રાનો જેનિફર વ્યાયન (તેમની સંપત્તિ દ્વારા અધિકૃત અને માઇકલ વ્હાઇટ દ્વારા તૈયાર કરાયેલ) ને સમર્પિત એક વેબ સાઇટ, જેમણે લકી પીટર્સ જર્ની સહિત વિલિયમસનના ઘણા ઓપેરા પ્રીમિયરમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું, ઓપેરાને "ક્રિસમસ માટે સરળ-સાંભળવાની (અને સુખી) પરીકથા" કહે છે. બાળકો માટે સેડલર્સ વેલ્સ શો તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યો છે, જેમાં હૂંફાળું પ્રવાહીતા છે જે મેનોટ્ટી માટે કંઈક બાકી છે, જો કે તીખી ટિપેટ જેવી કઠોરતાથી સખત છે. "રેકોર્ડિંગ્સ બીબીસી રેડિયો 3 નું પ્રસારણ 5 ફેબ્રુઆરી 1970 થી ઓરિયલ મ્યુઝિક ટ્રસ્ટ દ્વારા 2013 માં બે સીડી (ઓએમટી 932) પર જારી કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં બોલાતી રજૂઆતનો સમાવેશ થાય છે. પ્રસારણ ઇન્ટરનેટ આર્કાઇવના ભાગ રૂપે પણ ઉપલબ્ધ છે. સંદર્ભો પણ જુઓ ઓગસ્ટ સ્ટ્રિંડબર્ગની કૃતિઓ પર આધારિત માલ્કમ વિલિયમસન ઓપેરાસના ઓપેરાસ નાટકો પર આધારિત અંગ્રેજી ભાષાના ઓપેરાસ ઓપેરાસ 1969 ઓપેરાસ ઓપેરાસ