José Ruben
જોસ રુબેન (ડિસેમ્બર 8,1884-એપ્રિલ 28,1969) ફ્રાન્સમાં જન્મેલા અભિનેતા હતા જેમની કારકિર્દી 1910થી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં હતી. તે સૌપ્રથમ વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર પ્લેયર્સ સાથે 1916-1917 માં પ્રસિદ્ધિ પામ્યો, અને પછીના દસ વર્ષ સુધી તે ખૂબ જ પ્રતિષ્ઠિત મુખ્ય ખેલાડી હતો. તેમણે વીસથી વધુ મૂંગી ફિલ્મોમાં અભિનય કર્યો હતો અને ચાલીસ વર્ષથી વધુ સમય સુધી બ્રોડવે સ્ટેજ પર કલાકાર અને દિગ્દર્શક તરીકે કામ કર્યું હતું. તેમણે બર્નાર્ડ કોલેજમાં નાટક પણ શીખવ્યું હતું અને ન્યુ યોર્ક સિટી ઓપેરા માટે સ્ટેજ ડિરેક્ટર હતા. પ્રારંભિક જીવન રુબેનનો જન્મ ફ્રાન્સના પેરિસમાં એક એવા પરિવારમાં થયો હતો, જે તેમના શિક્ષણ અને મુસાફરી માટે પૂરતા ભંડોળ ધરાવે છે. તેમને ઓછામાં ઓછી બે નાની બહેનો હતી. એક પ્રારંભિક પ્રોફાઇલ અનુસાર, તે પરિવારમાં કોઈને પણ પછાડી શકતો હતો, તેથી તેણે કાયદાનો અભ્યાસ કરવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો હતો. તેમણે માધ્યમિક શાળામાં અંગ્રેજીનો અભ્યાસ કર્યો હતો, પરંતુ મૂળ બોલનારાઓને સમજવામાં મુશ્કેલી પડતી હતી, તેથી તેમણે ભાષા માટે કાન વિકસાવવા માટે લંડનમાં છ મહિના ગાળ્યા. સોરબોન ખાતે બે વર્ષ પછી, તેમણે કાયદાનો ત્યાગ કરીને નાટ્યશાસ્ત્રના વિદ્યાર્થી તરીકે કન્ઝર્વેટાયર દ પેરિસમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. તેમણે 1904 માં બે વર્ષનો અભ્યાસક્રમ પૂર્ણ કર્યો અને થિયેટર લ 'લુવરેમાં એપ્રેન્ટિસ બન્યા. તે પછીના વર્ષે રુબેન થિયેટર ડી લ 'ઓડિયનમાં જોડાયા, જ્યાંથી તેમણે 1906માં સારાહ બર્નહાર્ટની મંડળીમાં પ્રવેશ કર્યો. રુબેન આગામી ચાર વર્ષ સુધી બર્નહાર્ટ સાથે રહ્યા, ફ્રાન્સ, ઈંગ્લેન્ડ અને યુરોપના અન્ય ભાગોમાં ફ્રેન્ચ ભાષાના નિર્માણની વિશાળ ભવ્યતામાં રમ્યા. અમેરિકામાં આગમન રુબેન હજુ પણ બર્નહાર્ટની ટુકડીના સભ્ય હતા જ્યારે તે 1910 માં પ્રવાસ માટે અમેરિકા આવ્યા હતા. 31 ઓક્ટોબર, 1910ના રોજ શિકાગોમાં એડમંડ રોસ્ટાન્ડના એલ 'એગ્લોનથી શરૂ કરીને, આ પ્રવાસે દરેક રાત્રે તેના વીસ નાટકોના પ્રદર્શનથી અલગ પ્રદર્શન કર્યું હતું. ટીકાકારોનું ધ્યાન લગભગ સંપૂર્ણપણે બર્નહાર્ટ પર કેન્દ્રિત હોવાથી, 46 સભ્યોની ટુકડીમાં હારી ગયેલા રુબેનના પ્રવાસમાં યોગદાનની વિગતવાર માહિતી આપવી શક્ય નથી, જે 21 જૂન, 1911ના રોજ ન્યૂયોર્ક શહેરમાં કેમિલી સાથે સમાપ્ત થઈ હતી. જ્યારે બર્નહાર્ટ અને તેણીની ટુકડી બીજા દિવસે ફ્રાન્સ માટે રવાના થઈ, ત્યારે રુબેન અમેરિકામાં પાછળ રહી ગયા. 1944માં બર્નાર્ડ કોલેજમાં ભણાવતી વખતે, એક શાળાના પત્રકારે તેમને સારાહ બર્નહાર્ટ વિશે પૂછ્યું હતું, જેના પર તેમણે "અનિચ્છાએ" જવાબ આપ્યો હતોઃ "તે તે સમયે એક મહાન અભિનેત્રી હતી, પરંતુ મને એ વિચારવાથી ડર લાગે છે કે આજે પ્રેક્ષકો તેના પર કેવી પ્રતિક્રિયા આપશે". ધ ગાર્ડન ઓફ અલ્લાહ થ્રુ બર્નહાર્ટના અમેરિકન બિઝનેસ મેનેજર રુબેન નિર્માતા જ્યોર્જ સી. ટેલરને મળ્યા હતા, જેમણે બદલામાં તેમને રોબર્ટ હિચેન્સ અને મેરી એન્ડરસન સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો. હિચેન્સ અને એન્ડરસને નક્કી કર્યું કે રુબેન હિચેનના ધ ગાર્ડન ઓફ અલ્લાહના તેમના સ્ટેજ વર્ઝન માટે બેટચની ભૂમિકામાં સંપૂર્ણ હશે, જેનું નિર્માણ ટાયલર લિબલર એન્ડ કંપની માટે કરી રહ્યો હતો. આ નાટક 21 ઓક્ટોબર, 1911ના રોજ સેન્ચ્યુરી થિયેટર ખાતે શરૂ થયું હતું, જે રુબેનની પ્રથમ ચકાસી શકાય તેવી બ્રોડવે ક્રેડિટ અને તેમની પ્રથમ અંગ્રેજી ભાષાની ભૂમિકાને ચિહ્નિત કરે છે. રુબેન બ્રુકલિન ડેઇલી ઇગલના સમીક્ષક દ્વારા પ્રશંસા પામેલા માત્ર બે સહાયક અભિનેતાઓમાંના એક હતા, અને ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડના વિવેચક તરફથી પણ પ્રશંસા મેળવી હતી. વાર્તા સાથેની ભવ્યતા તરીકે વર્ણવવામાં આવેલ આ ફિલ્મ અમેરિકન મંચ પર અત્યાર સુધીની સૌથી મોટી ફિલ્મ હતી. કાસ્ટમાં ટ્યુનિશિયા અને અલ્જેરિયાના અસંખ્ય અધિકૃત રહેવાસીઓ તેમજ પશુધનનો સમાવેશ થતો હતો. જ્યારે 18 મે, 1912ના રોજ આ નાટક બંધ થયું, ત્યારે તેને 375,000 લોકોએ જોયું હતું અને રુબેનને અંગ્રેજી ભાષાની ભૂમિકાઓ સંભાળવામાં સક્ષમ તરીકે સ્થાપિત કર્યા હતા. લીબલર કંપનીએ રુબેનને 31 ઓગસ્ટ, 1912ના રોજ ઓડિટોરિયમ ખાતે શિકાગોમાં શરૂ થતા ધ ગાર્ડન ઓફ અલ્લાહના રાષ્ટ્રીય પ્રવાસ માટે પસંદ કર્યા હતા. આ પ્રવાસમાં નિર્માણમાં ઉપયોગમાં લેવાતા અભિનેતાઓ, પ્રોપ્સ, સેટ અને પશુધન (ઊંટ, બકરા, ઘોડા અને ખચ્ચર) નો સમાવેશ થતો હતો. જ્યારે પ્રાણીઓને નજીકના તબેલામાં રાખવામાં આવ્યા હતા, ત્યારે વાસ્તવમાં ઉત્તર આફ્રિકાના કાસ્ટ સભ્યોને વેરહાઉસમાં રાખવામાં આવ્યા હતા, કારણ કે શિકાગોની કોઈ પણ હોટેલ તેમને મહેમાન તરીકે સ્વીકારતી ન હતી. આ પ્રવાસે 1912ના પતન દરમિયાન સિનસિનાટી, ક્લેવલેન્ડ, પિટ્સબર્ગ અને ફિલાડેલ્ફિયાની મુલાકાત લીધી હતી અને જાન્યુઆરીથી માર્ચ 1913 સુધી બોસ્ટનમાં રમ્યો હતો. બોસ્ટનમાં રૂબેને પ્રવાસના વ્યવસ્થાપક અને બે પત્રકારોની સાક્ષી તરીકેની મદદથી નેચરલાઈઝેશન માટે અરજી દાખલ કરી હતી. મે 1913માં સમાપ્ત ન થાય ત્યાં સુધી રુબેને પ્રવાસ ચાલુ રાખ્યો હતો. રુબેન અને મેડમ યોર્સ્કા રુબેન ડિસેમ્બર 1913માં મેનહટનમાં ફ્રેન્ચ ડ્રામા સોસાયટીની કંપનીમાં જોડાયા હતા. આનું નેતૃત્વ મેડમ યોર્સ્કા દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમ કે બર્નહાર્ટના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી રુબેન. તેણીનું સાચું નામ એલ્સી સ્ટર્ન હતું; તેણી ન્યૂ ઓર્લિયન્સ, લ્યુઇસિયાનાની હતી, પરંતુ પત્રકારો અને પ્રેક્ષકોને તે ફ્રેન્ચ હોવાનું માનવા દેવા માટે સંપૂર્ણપણે તૈયાર હતી. આ ટુકડીએ પ્રવાસ પર જતાં પહેલાં હેરિસ થિયેટર ખાતે મેટિની કાર્યક્રમો રજૂ કર્યા હતા. રુબેને મેડમ યોર્સ્કાની સામે તમામ મુખ્ય પુરુષ ભૂમિકાઓ ભજવી હતી. આ પ્રવાસે મે 1914 દરમિયાન કેનેડાના ઓટ્ટાવામાં મોસમ પૂરી કરી હતી. 1914ના પ્રારંભિક પાનખર દરમિયાન, મેડમ યોર્સ્કાની ટુકડીએ ડેઝ ઓફ વોર નામના એક-અધિનિયમના નાટકમાં વૌડેવિલે સર્કિટ પર પ્રવાસ કર્યો હતો, જેમાં રુબેન મુખ્ય પુરુષ પાત્રમાં હતા. વ્યંગાત્મક રીતે, એક સમીક્ષકે યોર્સ્કાના મજબૂત ઉચ્ચારણવાળા અંગ્રેજીને સમજવામાં મુશ્કેલીનો ઉલ્લેખ કરતી વખતે રુબેનના અભિનયની પ્રશંસા કરી હતી. રુબેન મંડળી સાથે ન્યુ યોર્ક શહેરમાં પરત ફર્યા અને 1914-1915 ના શિયાળા દરમિયાન મેનહટન અને નજીકના કેટલાક શહેરોમાં ફ્રેન્ચ ભાષાની કૃતિઓ ભજવી હતી. 1915ના પૂર્વાર્ધ દરમિયાન રુબેને મેડમ યોર્સ્કાની ટુકડી સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, ફરીથી વૌડેવિલે થિયેટરોમાં ડેઝ ઓફ વોર વગાડ્યું અને ફ્રેન્ચ યુદ્ધ રાહત માટેના લાભો રજૂ કર્યા. જીવનચરિત્ર ફિલ્મ કાર્ય રુબેને 1915ના ઉનાળામાં મેડમ યોર્સ્કાની ટુકડીથી પોતાને અલગ કરી લીધાં હોવાનું જણાય છે. તેઓ ન્યૂયોર્ક પરત ફર્યા જ્યાં તેમણે એક ટૂંકી ફિલ્મ 'અ ડોટર ઓફ અર્થ "બનાવી. 1915-1916 દરમિયાન બાયોગ્રાફ કંપનીમાં તેમણે બનાવેલા ઘણા ચિત્રોમાં આ પ્રથમ ચિત્ર હતું, પરંતુ તેમની પ્રથમ ફિલ્મ ન હતી. તેમણે 1913-1914 માં લોર્ડ ચુમલી નામની સ્વતંત્ર રીતે નિર્મિત ટૂંકી ફિલ્મ કરી હતી, જેના માટે તેમની ભૂમિકા અજ્ઞાત છે અને ચકાસણીનો અભાવ છે. તેમની ચોથી ટૂંકી બાયોગ્રાફી, એશિઝ ઓફ ઇન્સ્પિરેશન સાથે, રુબેન વાર્તામાં કેન્દ્રિય વ્યક્તિ બની ગયા, એક કલાકાર જે તેમની પત્ની અને તેમના ધ્યાન વચ્ચે ફાટી ગયો. તેઓ ફરીથી બાયોગ્રાફી, ધ રિહર્સલ માટે તેમની પાંચમી ટૂંકી ફિલ્મમાં કેન્દ્રિય વ્યક્તિ છે, આ વખતે એક વિશ્વાસઘાતી મંગેતર અને નવા સહાયક સાથે નાટ્યકાર તરીકે. તેમની પ્રથમ લાંબી કૃતિ બાયોગ્રાફી સ્પેશિયલ થ્રી-રીલર હતી, જેનું નિર્માણ ક્લો અને એર્લાન્ગરના સહયોગથી કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું શીર્ષક 'હિસ હેન્ડ એન્ડ સીલ "હતું, જે કેરોલિન વેલ્સની એક વાર્તામાંથી લેવામાં આવ્યું હતું. 1916ની વસંતઋતુના અંતમાં બાયોગ્રાફે ફિલ્મો બનાવવાનું બંધ કર્યું ત્યાં સુધીમાં, રુબેન તેવીસ ફિલ્મોમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવતા જોવા મળ્યા હતા. વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર પ્લેયર્સ રુબેન મે 1916માં થોડા સમય માટે મંચ પર પરત ફર્યા હતા, પરંતુ બાયોગ્રાફ સાથેની સ્થિર નોકરી સમાપ્ત થયા પછી ઘણા મહિનાઓ સુધી તેમની પાસે કોઈ જાણીતું પ્રદર્શન કાર્ય નહોતું. તે કદાચ નિરાશાનું એક માપ હતું જેણે તેમને વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર પ્લેયર્સ (ડબલ્યુ. એસ. પી.) માં જોડાતા જોયા, જે એક અર્ધ-કલાપ્રેમી મંડળી હતી જેણે ઘણાં વિવેચકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું પરંતુ જે વ્યાવસાયિક બ્રોડવે પગાર સાથે મેળ ખાતી ન હતી. રુબેન ડબલ્યુ. એસ. પી. સાથે તેમની ત્રીજી સિઝનના પ્રથમ બિલ પર દેખાયા હતા. ડબલ્યુ. એસ. પી. એક-અધિનિયમના નાટકોમાં વિશેષતા ધરાવે છે, જે સામાન્ય રીતે દરેક બિલ પર ચાર રજૂ કરે છે. રુબેને તરત જ વિવેચકો તરફથી પ્રશંસા મેળવીને લવર્સ લકમાં પદાર્પણ કર્યું હતું. તેમની વ્યાવસાયિક તાલીમ અને અનુભવ મોટા ભાગે અપ્રશિક્ષિત ખેલાડીઓમાં અલગ હતો, જેમાંથી મોટાભાગની કારકિર્દી મંચ સિવાયની હતી. એલેક્ઝાન્ડર વૂલકોટે અત્યાર સુધી કહ્યું હતું કે રુબેન "અત્યાર સુધીમાં જૂથમાં જાણીતા શ્રેષ્ઠ અભિનેતા છે". ડબલ્યુ. એસ. પી. એ 13 નવેમ્બર, 1916થી શરૂ થતા તેના બીજા બિલ માટે રુબેનને ત્રણ પ્લેલેટમાં કાસ્ટ કરીને અનુકૂળ નોટિસોનો જવાબ આપ્યો હતો. તેમણે 'અનધર વે આઉટ "માં એક અવિવાહિત પતિની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે લોરેન્સ લેંગનર દ્વારા ગ્રીનવિચ વિલેજની સામાજિક રીતભાતનું મૂળ વ્યંગ હતું;' બુશીદો" માં દુઃખદ મુખ્ય ભૂમિકા, ટાકેડા ઇઝુમો દ્વારા 18મી સદીના જાપાની નાટકનો અનુવાદિત અંશ; અને કાર્લ એટલિંગર દ્વારા વ્યંગાત્મક પ્રહસન 'અલ્ટ્રુઇઝમ "માં સ્વ-શોષિત પાત્ર હતું. બુશીદોમાં રુબેન વિશે, હેવુડ બ્રાઉને લખ્યું હતું કે, "જોસે રુબેન પોતાના પુત્રનું બલિદાન આપનારા પિતાનું અસાધારણ પ્રભાવશાળી પ્રદર્શન કરે છે. તે સાંજે અભિનયનો શ્રેષ્ઠ ભાગ છે ". ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના વિવેચકે સંમતિ આપી હતી, જ્યારે રુબેનના અન્ય બે નાટકો માટે પણ પ્રશંસા કરી હતી જેમાં તેમણે અભિનય કર્યો હતો. રુબેનના અભિનય દ્વારા મજબૂત રીતે સમર્થિત નાટકોનો આ કાર્યક્રમ, ફેબ્રુઆરી 1917 સુધીમાં 100 થી વધુ પ્રદર્શન કરીને, તમામ ડબલ્યુ. એસ. પી. બિલમાં સૌથી સફળ બન્યો હતો. આ ચાર મહિનાની દોડ દરમિયાન રૂબેને માત્ર ડબલ્યુ. એસ. પી. સબ્સ્ક્રાઇબર્સ માટે વિશેષ મેટિનીમાં આગેવાની લીધી હતી, અને ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સમાં પ્રોફાઇલનો વિષય પણ હતો. સિઝનના ત્રીજા બિલ માટે તેમણે માત્ર એક નાટક, એ પ્રાઇવેટ એકાઉન્ટમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેના માટે ન્યૂ યોર્ક હેરાલ્ડે કહ્યું હતું કે રુબેન "વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર પ્લેયર્સે આ સિઝનમાં કરેલી સૌથી મોટી શોધ હતી". બીમારીએ ડબલ્યુ. એસ. પી. ના સિઝનના ચોથા બિલમાં રુબેનની ભાગીદારીને મર્યાદિત કરી દીધી હતી, પરંતુ તે ઘોસ્ટ્સમાં મેરી શો સાથે અભિનય કરવા માટે સમયસર સ્વસ્થ થયો હતો, જેણે સીઝનનો અંત આણ્યો હતો. એક અઠવાડિયાની સગાઈ માટે બનાવાયેલ, લોકપ્રિય માંગને કારણે તે ત્રણ અઠવાડિયા સુધી રાખવામાં આવ્યું હતું. એલેક્ઝાન્ડર વૂલકોટ અને હેવુડ બ્રાઉને ફરીથી ઓસ્વાલ્ડ અલ્વિંગ તરીકે રુબેનના અભિનયની પ્રશંસા કરી હતી. મેડમ સેન્ડ રુબેને એક જ સિઝન પછી ડબલ્યુએસપી છોડી દીધી હતી. તેમણે જૂન 1917માં દિગ્દર્શક આર્થર હોપકિન્સ સાથે તે પાનખરમાં નિર્માણ માટે કરાર કર્યો હતો. આ મેડમ સેન્ડ હતી, જે શ્રીમતી ફિસ્કે અભિનીત ફિલિપ મોએલર દ્વારા જ્યોર્જ સેન્ડ અને તેના પ્રેમીઓ વિશેની કોમેડી હતી. ઓક્ટોબરના અંતમાં બાલ્ટીમોરમાં નિર્માણનું પૂર્વાવલોકન કરવામાં આવ્યું હતું અને 19 નવેમ્બર, 1917ના રોજ બ્રોડવેના ક્રાઈટેરિયન થિયેટરમાં તેનું પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું. શ્રીમતી ફિસ્કે સિવાય, જેમણે પાત્રમાં પેન્ટ અને સ્મોક્ડ સિગાર પહેર્યા હતા, રુબેન એકમાત્ર અભિનેતા હતા જેમને વિવેચકો દ્વારા પ્રશંસા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. બ્રુકલિન લાઇફના સમીક્ષકે જણાવ્યું હતું કે રુબેનના અભિનયને "શ્રીમતી ફિસ્કે જેવી મહાન અભિનેત્રી દ્વારા પણ ગ્રહણ કરવામાં આવતું નથી, અને તે તેમની સહાયક કંપનીના કોઈપણ સભ્યને પાછળ છોડી દે છે". બર્ન્સ મેન્ટલ માનતા હતા કે આ નાટક પોતે જ "મર્યાદિત અને બૌદ્ધિક જનતા" ને આકર્ષિત કરશે; તે 12 જાન્યુઆરી, 1918ના રોજ નિકરબોકર થિયેટરમાં બંધ થયું હતું. મેડમ સેન્ડ પછી બે મહિના માટે પ્રવાસ પર ગયા, જેમાં રુબેને તેમની ભૂમિકા ચાલુ રાખી. બ્રોડવે સ્ટેજઃ લોરેટ ટેલરે શેક્સપીયરના ત્રણ નાટકોના અંશોના કાર્યક્રમ માટે રુબેનની પસંદગી કરી હતી, જેમાં તેમણે બાલ્કની દ્રશ્યમાં તેણીના જુલિયટ માટે રોમિયોની ભૂમિકા ભજવી હતી. તે 5 એપ્રિલ, 1918ના રોજ ક્રાઈટેરિયન થિયેટર ખાતે સાથી કલાકારોના નાના પ્રેક્ષકો માટે એક જ મેટિની માટે ભજવવામાં આવી હતી. સમીક્ષકો દ્વારા તેણીના અભિનયની ટીકા કરવામાં આવી હતી, અને રુબેને પણ ખૂબ જ દુર્લભ નબળી સમીક્ષા કરી હતી, જેમાં માત્ર હેવુડ બ્રાઉને તેની પ્રશંસા કરી હતી. રૂબેનને જ્યોર્જ કોર્ટલાઇનની ધ ફાઇન સિસ્ટમના અંગ્રેજી અનુવાદમાં ઓલિવ વિન્ધામ સાથે ભાગીદારી કરવામાં વધુ સફળતા મળી હતી, જે મે અને જૂન 1918 દરમિયાન બી. એફ. કીથ વૌડેવિલે સર્કિટ પર વગાડવામાં આવી હતી. ત્યારબાદ તેમને આઈ. ઓ. યુ. માં કાસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં મેરી નેશે સહ-અભિનય કર્યો હતો; તે 5 ઓગસ્ટ, 1918ના રોજ ન્યૂ જર્સીના એસ્બરી પાર્કમાં સેવોય થિયેટરમાં શરૂ થયું હતું. 5 ઓક્ટોબર, 1918ના રોજ આ નાટક બ્રોડવે પહોંચ્યું ત્યાં સુધીમાં રુબેનનું પાત્ર જાપાનીઝ "બેરોન તોરી" થી પૂર્વ ભારતીય "રામદાહ સિમા" માં બદલાઈ ગયું હતું, પરંતુ કોઈ પણ પુનર્લેખન આ નાટકને બચાવી શક્યું ન હતું. તે ટૂંકા ગાળા પછી બંધ થઈ ગઈ, જેના પર રુબેને તેના સહ-કલાકાર સાથે લગ્ન કર્યા. સમાચારપત્રોએ સંપૂર્ણ પૃષ્ઠની વાર્તા અને ફોટા સાથે તેમના રોમાંસને ઘણો બનાવ્યો હતો, અને એવું પણ સૂચવ્યું હતું કે નાટક વહેલું બંધ થઈ ગયું હતું કારણ કે તેઓ વિશ્વાસપૂર્વક વિરોધીની ભૂમિકા ભજવી શકતા ન હતા. લગભગ તરત જ દંપતિના કામથી તેઓ અલગ થઈ ગયા; નેશ ન્યૂયોર્કના અન્ય એક નાટકમાં ગયા જ્યારે રુબેન એ મેરેજ ઓફ કન્વીનિયન્સની ટૂરિંગ કંપનીમાં જોડાયા. આ પ્રવાસ જાન્યુઆરી 1919 માં સમાપ્ત થયો; રુબેનના આગામી જાણીતા પ્રદર્શન કાર્ય પહેલાં સાત મહિનાનું અંતર છે. આ સમયના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન એક્ટર્સ ઇક્વિટી એસોસિએશન (એઇએ) એ એક અભિનેતાની હડતાળ શરૂ કરી હતી. રુબેન એક્ટર્સ ફિડેલિટી લીગના બોર્ડમાં ચૂંટાયા હતા, જે એ. ઈ. એ. ની હડતાલની વ્યૂહરચનાનો વિરોધ કરતી અભિનેતાઓની નવી સંસ્થા છે. જો કે, સેમ્યુઅલ ગોમ્પર્સ અને અમેરિકન ફેડરેશન ઓફ લેબરના સમર્થન સાથે, એઇએ જીત્યું. એડવર્ડ લોકની ધ ડાન્સર 1 ઓક્ટોબર, 1919ના રોજ હેરિસ થિયેટરમાં શરૂ થઈ હતી. એક રશિયન નૃત્યાંગના વિશેની વાર્તા, તેમાં એક મુખ્ય અભિનેત્રી હતી જે ન તો નૃત્ય કરી શકતી હતી અને ન તો વિશ્વાસપાત્ર ઉચ્ચાર સાથે બોલી શકતી હતી. રુબેનને બાદ કરતાં, હેવુડ બ્રૌન અને એલેક્ઝાન્ડર વૂલકોટે અભિનયની પ્રશંસા કરી હતી. ત્યારબાદ રુબેન આર્નોલ્ડ બેનેટની સેક્રેડ એન્ડ પ્રોફેન લવમાં મોર્ફિન-વ્યસની પિયાનોવાદક તરીકે દેખાયા, જે ફેબ્રુઆરી 1920માં શરૂ થઈ હતી. આ ફિલ્મ સારી ચાલી હતી અને તેના અંતમાં રુબેને ન્યૂયોર્ક ટ્રિબ્યુનને એક લાંબી મુલાકાત આપી હતી જેમાં તેમણે અભિનયની ચર્ચા કરી હતી. મેરી નેશ તે સમયે 'ધ મેન હૂ કેમ બેક "માં અંગ્રેજી મંચ પર દેખાતી હતી. રુબેને 1 મે, 1920ના રોજ યુ. એસ. નાગરિક તરીકે તેમના પ્રથમ પાસપોર્ટ માટે અરજી કરી હતી, જેમાં તેમણે ઇંગ્લેન્ડ તરીકે પોતાનું ગંતવ્ય અને મુસાફરીનું કારણ "લંડનમાં રમી રહેલી મારી પત્ની મેરી નેશને મળવા" તરીકે આપ્યું હતું. અરજીમાં એવું પણ બહાર આવ્યું છે કે તે ન્યૂયોર્કની એલ્ગોન્ક્વિન હોટેલમાં રહેતો હતો. રુબેન 15 મેના રોજ તેમના આગામી નાટક, ધ ચેકરબોર્ડ પર રિહર્સલ શરૂ કરવા માટે સમયસર પાછા ફરવાનો ઇરાદો ધરાવતા હતા. થોડા અઠવાડિયાના પ્રયોગો પછી, આ કોમેડી ઓગસ્ટના મધ્યમાં બ્રોડવે પર શરૂ થઈ, જેમાં રુબેન સ્ટાર હતા. ટીકાકારો પ્રભાવિત થયા ન હતા, એક અભિપ્રાય હતો કે રુબેને "સારું પ્રદર્શન કર્યું પરંતુ ઉત્સાહી રીતે નહીં". એલેક્ઝાન્ડર વૂલકોટે લેખનને દોષી ઠેરવતા કહ્યું કે આ નાટક મનોરંજક હતું પરંતુ વિશ્વાસપાત્ર નહોતું. તે 4 સપ્ટેમ્બર, 1920ના રોજ બંધ થયું હતું, પરંતુ રુબેન ટૂંક સમયમાં 'થાઈ નેમ ઇઝ વુમન "નું પ્રદર્શન કરવા માટે કામ પર હતા, જેમાં તેઓ અને મેરી નેશ બંને અભિનય કરશે. રુબેને સ્પેનિશ પાયરેનીઝમાં એક વિકૃત, જીવલેણ દાણચોરી કરનારની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે તેની પત્ની ગ્યુરિતા (મેરી નેશ) ને છરી મારે છે જ્યારે તેણી તેની સાથે એક યુવાન સૈનિક (કર્ટિસ કૂકી) સાથે દગો કરે છે. આ નાટક સફળ રહ્યું હતું, જે પ્લેહાઉસ થિયેટરમાં પંદર અઠવાડિયાથી વધુ સમય સુધી ચાલ્યું હતું અને પછી મે 1921 સુધી પ્રવાસ પર જતા પહેલા અન્ય ત્રણ અઠવાડિયા માટે અન્ય થિયેટરોમાં સ્થળાંતર કર્યું હતું. પાછળથી તેને 1924ની મૂંગી ફિલ્મ 'થાઈ નેમ ઇઝ વુમન "માટે રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી. સ્ટેજ અને સ્ક્રીનઃ રુબેને ત્યારબાદ ક્લેયર ઇમ્સ સાથે સ્વોર્ડ્સમાં અભિનય કર્યો, જે સિડની હોવર્ડની કોસ્ચ્યુમ ડ્રામા હતી, જે 1 સપ્ટેમ્બર, 1921ના રોજ બ્રોડવે પર શરૂ થઈ હતી. એક સમીક્ષકના જણાવ્યા અનુસાર ગરમ હવામાનને કારણે તે 1 ઓક્ટોબરના રોજ બંધ થયું હતું. 1921ના અંતમાં રુબેન 'ધ મેન ફ્રોમ હોમ "નામની ફિલ્મના શૂટિંગ માટે ઇટાલી ગયા હતા, જે એપ્રિલ 1922માં રજૂ થઈ હતી. તેમણે વર્ષની શરૂઆતમાં 'વ્હેન નાઈટહૂડ વઝ ઇન ફ્લાવર "નામની બીજી ફિલ્મ શરૂ કરી હતી, પરંતુ સેટ પર તેમને આંખમાં ગંભીર ઈજા થઈ હતી, જેના કારણે તેમને પ્રદર્શનનું તમામ કામ બંધ કરવાની ફરજ પડી હતી. ઓક્ટોબર 1922 સુધીમાં તેઓ સારી રીતે સાજા થઈ ગયા હતા અને બ્લેક ફ્યુરી નામની બીજી ફિલ્મ બનાવી હતી, જે જાન્યુઆરી 1923માં ડાર્ક સિક્રેટ્સ તરીકે રજૂ થઈ હતી. સમીક્ષક પોલ ગેલિકોએ તેને "નકામી" ગણાવી હતી અને કહ્યું હતું કે રુબેન "ચિત્રમાં જોવા લાયક એકમાત્ર વ્યક્તિ" હતા. રુબેને ગ્રિંગો સાથે સ્ટેજ અભિનય ફરી શરૂ કર્યો, જે સોફી ટ્રેડવેલનું અસામાન્ય પ્રથમ નાટક હતું. એલેક્ઝાન્ડર વૂલકોટે જણાવ્યું હતું કે રુબેન "નિષ્ણાત અને જીવંત અને આકર્ષક" હતા, પરંતુ અન્ય વિવેચકોને લાગ્યું કે નાટકની ભૂલો અભિનય કરતાં વધારે છે. નાટ્યકારે પોતે રુબેનના અભિનયની પ્રશંસા કરતો એક લેખ લખ્યો હતો, પરંતુ નિર્માણ 13 જાન્યુઆરી, 1923ના રોજ બંધ થયું હતું. ધ એક્સાઇલ સિડની ટોલર દ્વારા લખાયેલી રોમેન્ટિક કોમેડી હતી, જેના માટે રુબેને નિર્દેશન અને અભિનય બંને કર્યા હતા. તે 5 માર્ચ, 1923 ના રોજ બ્રુકલિનના મોન્ટૌક થિયેટરમાં ઓપેરા ગાયક એલેનોર પેઇન્ટર સાથે સહ-કલાકાર તરીકે એક અઠવાડિયા લાંબા પૂર્વાવલોકન માટે ખોલવામાં આવ્યું હતું. વિવેચક આર્થર પોલોકને લાગ્યું કે ટોલરનું લેખન પ્રદર્શન પર ખૂબ લાંબુ અને નાટકીય ક્રિયાથી ઓછું છે. તે 9 એપ્રિલ, 1923 ના રોજ બ્રોડવેમાં ખસેડવામાં આવી, જ્યાં સમીક્ષક બર્ન્સ મેન્ટલએ તેને માત્ર એક જ ઉત્તેજક દ્રશ્ય ગણાવ્યું; પ્રેક્ષકો સંમત થયા અને તે 5 મે, 1923 ના રોજ બંધ થયું. ત્યારબાદ રુબેનની અભિનય કારકિર્દીમાં છ મહિનાનો વિરામ આવ્યો, જે 1923ના અંતમાં બી. એફ. કીથ વૌડેવિલે સર્કિટ પર એક-એક્ટ ડ્રામા દ્વારા તૂટી ગયો. ફેબ્રુઆરી 1924 દરમિયાન, તેમણે પ્રાદેશિક થિયેટર માટે ધ વુમન હન્ટરનું નિર્માણ અને મંચન કર્યું હતું, પરંતુ તેમાં દેખાયા ન હતા. તેઓ એમે દ્વારા ગેઇટી થિયેટર ખાતે આપવામાં આવેલી ફ્રેન્ચ ભાષાની મેટિનીઝની શ્રેણીમાં દેખાયા હતા. માર્ચ 1924 દરમિયાન સિમોનની કંપની. તેમનું આગામી પ્રદર્શન બ્રોડવે પર 1904ના મેલોડ્રામા, લેહ ક્લેશ્ના માટે હતું. 21 એપ્રિલ, 1924 ના રોજ ખોલ્યા પછી, બ્રુકલિન ડેઇલી ઇગલે કહ્યું હતું કે "લેહ ક્લેશ્ના ના આ પુનરુત્થાનના તમામ તારાઓ તેમની રેખાઓથી સંપૂર્ણપણે પરિચિત નથી". ઓલ-સ્ટાર કાસ્ટ હોવા છતાં, તે 17 મે, 1924 ના રોજ બંધ થઈ, પછી જૂન સુધીમાં બોસ્ટન અને શિકાગોના પ્રવાસ પર ગઈ. 1 ઓક્ટોબર, 1924ના રોજ રુબેનને બ્રોડવે પર 'બિવિચ્ડ' નામની નાટકીય કાલ્પનિકતામાં ફરી એકવાર જોવામાં આવ્યા હતા. માત્ર બે અઠવાડિયા પછી તેણે સિનેમાઘરો બદલ્યા, પરંતુ 25 ઓક્ટોબરના રોજ સારા માટે બંધ થઈ ગઈ જ્યારે તેના નિર્માતાના પૈસા ખતમ થઈ ગયા. આ વર્ષ માટે રુબેનની છેલ્લી પર્ફોર્મિંગ જોબ પણ તેમની છેલ્લી મોશન પિક્ચર, સાલોમી ઓફ ધ ટેનમેન્ટ્સ હતી, જેમાં તેમની મુખ્ય ભૂમિકા હતી. સ્ટેજ પરફોર્મન્સઃ 1925-1928 રુબેન ડિસેમ્બર 1924 થી સપ્ટેમ્બર 1925 સુધી પ્રદર્શનના દસ મહિનાના વિરામમાંથી પસાર થયા. સપ્ટેમ્બર 1925ના અંતમાં તેમણે ડ્રાય સ્પેલ તોડ્યો, જ્યારે જોસેફ શીલ્ડક્રાઉટ બીમાર પડ્યા ત્યારે તેમણે ધ ફાયરબ્રાન્ડ માટે ટૂરિંગ કંપનીમાં આગેવાની લીધી. રુબેને નવેમ્બર સુધીમાં પ્રવાસ પૂરો કર્યો જ્યારે તેમણે મર્ચન્ટ્સ ઓફ ગ્લોરીના થિયેટર ગિલ્ડ પ્રોડક્શન માટે રિહર્સલ શરૂ કરી. આ 14 ડિસેમ્બર, 1925ના રોજ ગિલ્ડ થિયેટરમાં શરૂ થયું હતું. માર્સેલ પેગ્નોલ અને પોલ નિવોઇક્સ દ્વારા યુદ્ધના નફાકારકો અને બનાવટી દેશભક્તો પરનું ભાવનાશૂન્ય વક્રોક્તિ, તેનું હાસ્ય મૂળ ફ્રેન્ચમાંથી સારી રીતે અનુવાદિત થયું ન હતું. તેમની પ્રથમ રેડિયો હાજરી, દસ મિનિટની મુલાકાત, 4 જાન્યુઆરી, 1926ના રોજ ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ડબલ્યુ. જી. બી. એસ. પર થઈ હતી. તે વસંતઋતુમાં રુબેને ઘોસ્ટ્સમાં ઓસ્વાલ્ડ અલ્વિંગના તેમના ચિત્રણને પુનરાવર્તિત કર્યું હતું, જે એક્ટર્સ થિયેટરનું નિર્માણ હતું જેમાં લ્યુસિલ વોટસન સહ-અભિનેતા હતા. તેની દોડ પૂરી થતાંની સાથે જ તે તેની પત્ની અને ભાભી સાથે ધ ટુ ઓર્ફન્સમાં દેખાયો, જે એક જૂના મેલોડ્રામાનું પુનરુત્થાન હતું. માર્ચ 1927માં રુબેને મર્સિડીઝ ડી એકોસ્ટાના નાટક ક્લોઝ્ડ ડોર્સમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. બ્રોડવે માટે એક અજમાયશ બનવા માટે, તે નિર્માતા દ્વારા માત્ર થોડા પ્રદર્શન પછી બંધ કરવામાં આવી હતી અને સિઝનમાં પછી સુધી મુલતવી રાખવામાં આવી હતી. અચાનક બેરોજગાર, બે તારાઓ રુબેન અને ફ્લોરેન્સ એલ્ડ્રિજ રુબેનની 'ધ ક્રેસ્ટ ઓફ ધ વેવ' નામની વન-એક્ટ પ્લેલેટ સાથે વૌડેવિલે ગયા. રુબેન 1927ના ઉનાળાના અંતમાં સ્પીકેસી નામના સફળ ગેંગસ્ટર મેલોડ્રામામાં થોડા સમય માટે દેખાયા હતા, પરંતુ ત્યારબાદ ઓક્ટોબર 1927માં જ્યારે તેનું નિર્માણ ફરી શરૂ થયું ત્યારે ક્લોઝ્ડ ડોર્સ, જેનું નામ હવે જેકબ સ્લોવાક રાખવામાં આવ્યું છે, ત્યાં પાછા ફરવું પડ્યું હતું. મુખ્ય અભિનેતા તરીકે રુબેનનું છેલ્લું મુખ્ય પ્રદર્શન ધ રેડ રોબ માટે હતું, જે સ્ટેનલી જે. વેમેન દ્વારા અંડર ધ રેડ રોબની સંગીતમય આવૃત્તિ હતી, જે ડિસેમ્બર 1928ના અંતમાં બ્રોડવે પર શરૂ થઈ હતી. નિર્દેશનઃ રુબેનની કારકિર્દીનો આ સમયગાળો અભિનયથી દિગ્દર્શન તરફના સંક્રમણને ચિહ્નિત કરે છે. 1929 થી તેમનો મુખ્ય વ્યવસાય મંચ નિર્દેશન હશે, જોકે તેમણે હજુ પણ પ્રસંગોપાત સહાયક ભૂમિકાઓ ભજવી હતી. તેમણે 1930માં રોબર્ટ વિલ્ડરની સ્વીટ ચેરિયટનું નિર્દેશન કર્યું હતું. આ સમયગાળામાં એલિસ તાકતનું નિર્માણ પણ જોવા મળ્યું હતું, જે રુબેન દ્વારા ડેઝો સ્ઝોમોરી દ્વારા હંગેરિયન વાર્તામાંથી સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું, જે 10 ફેબ્રુઆરી, 1936ના રોજ બ્રોડવે પર શરૂ થયું હતું. જો કે રુબેને અગાઉ વૌડેવિલે માટે વન-એક્ટ પ્લેલેટ લખ્યા હતા, પરંતુ મોટા કામને સંભાળવાનો આ તેમનો એકમાત્ર પ્રયાસ હતો. એડ વિન દ્વારા નિર્મિત, તેમાં મેડી ક્રિશ્ચિયન્સ અને રસેલ હાર્ડીએ અભિનય કર્યો હતો. તે ફ્લોપ રહી હતી, માત્ર આઠ પ્રદર્શન પછી પાછી ખેંચી લેવામાં આવી હતી, અને રુબેન દિગ્દર્શન તરફ પાછા ફર્યા હતા. પછીની પ્રવૃત્તિઓ બર્નાર્ડ કોલેજ 1943ના અંત દરમિયાન બર્નાર્ડ કોલેજ ખાતે "વિગ્સ એન્ડ ક્યુઝ" સ્ટુડન્ટ ડ્રામા ક્લબે ક્રિસ્ટોફર માર્લોની એડવર્ડ IIનું નિર્માણ શરૂ કર્યું હતું. રુબેનને અંગ્રેજી વિભાગના વડા ડૉ. માઇનોર લેથમ દ્વારા વિદ્યાર્થી-પસંદ કરેલા નિર્માણનું નિર્દેશન કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું, જે ડિસેમ્બર 16-17,1943ના રોજ કોલેજના બ્રિન્કરહોફ થિયેટરમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બે વિદ્યાર્થી અગ્રણીઓ એડવર્ડ II તરીકે લિયોરા ડાના અને મોર્ટિમર તરીકે જેનિફર હોવર્ડ હતા. આને કારણે રુબેન 1944ના પતન સમયગાળા દરમિયાન અંગ્રેજી વિભાગમાં અંશકાલિક વ્યાખ્યાતા બન્યા અને "ડ્રામેટિક વર્કશોપ" નામનો અભ્યાસક્રમ ચલાવ્યો. તેમની પ્રશિક્ષક માર્સિયા ફ્રીમેન સાથે જોડી બનાવવામાં આવી હતી, જેમણે અભ્યાસક્રમની વહીવટી ફરજો સંભાળી હતી. રુબેન અને ફ્રીમેન, ડૉ. લેથમ સાથે, રુબેન દ્વારા નિર્દેશિત અને ડિસેમ્બર 1944માં આપવામાં આવેલા જુલિયસ સીઝરના નાટ્યાત્મક નિર્માણ માટે વિદ્યાર્થીઓનું ઓડિશન કર્યું હતું. ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટર ઓપેરા માટે સ્ટેજીંગ પ્રોડક્શન્સની તૈયારીઓ શરૂ કરવા માટે રુબેને ફેબ્રુઆરી 1945માં આ પદ છોડી દીધું હતું. રુબેન 1945-46 ના શિયાળુ સત્ર માટે બર્નાર્ડ ખાતે પ્રવચનો આપવા પાછા ફર્યા. તેમણે ડિસેમ્બર 1945માં ડ્રામા ક્લબના નિર્માણ 'ધ ડચેસ ઓફ માલ્ફી "માં પણ ભૂમિકા ભજવી હતી અને તેનું નિર્દેશન કર્યું હતું. 1944 દરમિયાન, રુબેને ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટર ખાતે બેલમોન્ટ ઓપેરેટા કંપનીથી શરૂ કરીને ઓપેરા અને સંબંધિત સંગીતના પ્રદર્શનની શરૂઆત કરી હતી. તેમણે ધ ન્યૂ મૂન માટે મંચ નિર્દેશન કર્યું, પછી ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટર ઓપેરાની પાનખર સીઝન માટે લા બોહેમ, લા ટ્રાવિયાટા અને મેનોન લેસ્કોટ અને તેની 1945 ની વસંત સીઝન માટે ડેર ફ્લીજેન્ડે હોલાન્ડર અને ફોસ્ટનું આયોજન કર્યું. રુબેન 1946ની વસંતઋતુમાં લોસ એન્જલસ સિવિક લાઇટ ઓપેરા અને સાન ફ્રાન્સિસ્કો લાઇટ ઓપેરા એસોસિએશન માટે ધ વાગાબોન્ડ કિંગનું મંચ બનાવવા માટે વેસ્ટ કોસ્ટ ગયા હતા. રુબેને શિકાગો ઓપેરાની 1946ની સિઝન માટે મંચ નિર્દેશનની ફરજો વહેંચી હતી. તેમણે 1946ના અંતમાં બ્રોડવે મ્યુઝિકલ, ટોપલિટ્ઝકી ઓફ નોટ્રે ડેમ માટે મંચ નિર્દેશન સંભાળ્યું હતું. 1947ની વસંત સાથે, રુબેન લોસ એન્જલસ સિવિક લાઇટ ઓપેરા અને સાન ફ્રાન્સિસ્કો લાઇટ ઓપેરા એસોસિએશન બંને માટે ધ થ્રી મસ્કેટીયર્સ સ્ટેજ કરવા માટે વેસ્ટ કોસ્ટ પરત ફર્યા. રુબેન 1950માં રોઝ-મેરીના મંચ માટે સાન ફ્રાન્સિસ્કો પરત ફર્યા હતા. ન્યુ યોર્ક સિટી સેન્ટર ઓપેરાની 1951 ની વસંત ઋતુ માટે રુબેને તેની ભવ્યતામાં નવા કાર્ય માટે સ્ટેજીંગની રચના કરી, મેનન. પાનખરની મોસમ માટે તેમણે રિગોલેટો માટે સ્ટેજીંગ બનાવ્યું હતું. રુબેનનું છેલ્લું પ્રદર્શન 1956 માં બ્રોડ કોમેડી ધ ગ્રેટ સેબેસ્ટિયન્સ સાથે આવ્યું હતું, જેમાં લિન ફૉન્ટેન અને આલ્ફ્રેડ લન્ટે અભિનય કર્યો હતો. આ નાટક 4 જાન્યુઆરી, 1956ના રોજ એ. એન. ટી. એ. થિયેટર ખાતે શરૂ થયું હતું, જ્યારે રુબેન પહેલેથી જ 71 વર્ષના હતા. 'ટુ બી ઓર નોટ ટુ બી "નું શીત યુદ્ધના મંચ પરનું સંસ્કરણ, તે પ્રેક્ષકોને ખુશ કરનારું હતું. એક મહિના પછી, તે કોરોનેટ થિયેટરમાં ખસેડવામાં આવી જ્યાં તે જૂન 1956 સુધી ચાલી હતી. મૃત્યુ અને સ્મરણ નિવૃત્તિના તેર વર્ષ પછી, રુબેન 28 એપ્રિલ, 1969ના રોજ 84 વર્ષની વયે યુનિવર્સિટી હોસ્પિટલમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા, જોકે અખબારોએ તેને 80 તરીકે અહેવાલ આપ્યો હતો. ધ ન્યૂ યોર્ક ડેઇલી ન્યુઝે 16 લાઈનોની શ્રદ્ધાંજલિ પ્રસારિત કરી હતી જે આ કારકિર્દીની હાઇલાઇટ સાથે સમાપ્ત થઈ હતીઃ "1916 માં, તેમણે એક પ્રદર્શનમાં અભિનય કર્યો હતો જે કેથરિન [સિક] કોર્નેલની સ્ટેજ ડેબ્યૂને ચિહ્નિત કરે છે". ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સ, જેના સંપાદકોની વધુ સારી યાદો હતી, તેમણે તેમને તેમના જીવન અને કારકિર્દીને આવરી લેતો બે સ્તંભનો લેખ આપ્યો હતો. વ્યક્તિગત જીવન તેમની પિટિશન ફોર નેચરલાઈઝેશન (1913) અને તેમની પાસપોર્ટ એપ્લિકેશન (1920) બંને અનુસાર, રૂબેન 5 '7 "(170.2 સે. મી.) ઊંચા હતા અને કાળા વાળ અને વાદળી આંખો સાથે તેમનું વજન 150 પાઉન્ડ (68 કિલો) હતું. બંને દસ્તાવેજો તેમના જન્મ વર્ષને 1884 તરીકે પણ દર્શાવે છે, જે તેમની ઘણી પાછળની સામાજિક સુરક્ષા ફાઇલથી વિપરીત છે, જે 1888ની હતી. રુબેને 19 ઓક્ટોબર, 1918ના રોજ ચર્ચ ઓફ ધ બ્લેસિડ સેક્રામેન્ટ ખાતે અભિનેત્રી મેરી નેશ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેઓ આઈ. ઓ. યુ. માં રિહર્સલ કરતી વખતે મળ્યા હતા. રુબેને 'આઈ. ડી. 1' દરમિયાન 'થેય નેમ ઇઝ વુમન' માં નેશ સાથે દિગ્દર્શન અને પ્રદર્શન કર્યું હતું. આ નાટક સ્પેનમાં સેટ કરવામાં આવ્યું હતું; નેશે એક ઇન્ટરવ્યુ લેનારને કહ્યું હતું કે તેના પતિએ સ્પેન અને ઇટાલીની મુસાફરી કરી હતી અને બંને ભાષાઓ જાણતા હતા. માર્ચ 1923ના એક સંક્ષિપ્ત લેખમાં ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો કે આ દંપતિ નેશની બહેન ફ્લોરેન્સ નેશ સાથે રહેતા હતા અને ત્રણેયએ એકબીજાની અભિનય કારકિર્દીને ટેકો આપ્યો હતો. આ દંપતીએ 1926ના મંચ નાટકમાં સાથે પ્રદર્શન કર્યું હતું, પરંતુ આ નેશ અને રુબેનના જોડાણનો છેલ્લો સંદર્ભ હોવાનું જણાય છે. આખરે આ દંપતીએ છૂટાછેડા લીધા. 1944માં બર્નાર્ડ કોલેજમાં ભણાવતી વખતે, રુબેનનો શાળાના પેપર માટે એક પત્રકાર દ્વારા ઇન્ટરવ્યુ લેવામાં આવ્યો હતો, જેમણે કહ્યું હતું કે તેઓ "બ્રિટિશ બોલતા હતા", જેનો અર્થ થાય છે કે તેમનું અંગ્રેજી પ્રાપ્ત ઉચ્ચારણને અનુસરે છે. તેણીએ 60 વર્ષની ઉંમરે પણ તેનું વર્ણન કર્યુંઃ ". એમ્બર સિગારેટ ધારક સાથે ધૂમ્રપાન કરે છેઃ સુઘડ, સૌમ્ય કપડાં, હોર્ન-રિમ્ડ ચશ્મા પહેરે છે, અને દ્વિભાષીના બદલે આબેહૂબ શબ્દભંડોળનો ઉપયોગ કરે છે". તેણે તેને કહ્યું કે તેને કામ સિવાય કોઈ શોખ નથી. બ્લૂમિંગડેલના પુસ્તક વિભાગના વડા વિક્ટોરિયા "ટોરી" વેહરમ (1909-1990) અને રુબેનના લગ્ન 29 સપ્ટેમ્બર, 1949ના રોજ મેનહટનમાં થયા હતા અને 1969માં તેમના મૃત્યુ સુધી તેઓ આમ જ રહ્યા હતા. સ્ટેજ પરફોર્મન્સ ફિલ્મોગ્રાફી નોટ્સ સંદર્ભો 1884 જન્મ 1969 મૃત્યુ 20મી સદીના ફ્રેન્ચ અભિનેતાઓ ફ્રેન્ચ દિગ્દર્શકો બર્નાર્ડ કોલેજ ફેકલ્ટી યુનિવર્સિટી ઓફ પેરિસના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ફ્રેન્ચ ઇમિગ્રન્ટ્સ