Cinematic style of S. S. Rajamouli
એસ. એસ. રાજામૌલી એક ભારતીય ફિલ્મ નિર્માતા છે જે મુખ્યત્વે તેલુગુ સિનેમામાં કામ કરે છે અને તેમની એક્શન, કાલ્પનિક અને મહાકાવ્ય શૈલીની ફિલ્મો માટે જાણીતા છે. તેઓ અત્યાર સુધીમાં સૌથી વધુ કમાણી કરનાર ભારતીય નિર્દેશક છે. તેઓ ન્યૂયોર્ક ફિલ્મ ક્રિટિક્સ સર્કલ એવોર્ડ, ક્રિટિક્સ ચોઇસ મૂવી એવોર્ડ, બે શનિ એવોર્ડ અને ત્રણ રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ એવોર્ડ સહિત વિવિધ રાષ્ટ્રીય અને આંતરરાષ્ટ્રીય સન્માનના પ્રાપ્તકર્તા છે. રશેલ ડ્વાયરે રાજામૌલીને "આજે ભારતના સૌથી મહત્વપૂર્ણ નિર્દેશક" ગણાવ્યા હતા. તેમની ફિલ્મો સામાન્ય રીતે તેમની મહાકાવ્ય ભવ્યતા, નિરંકુશ વીરતા અને જીવનથી મોટા પાત્રો દ્વારા દર્શાવવામાં આવે છે. તેમની ફિલ્મોમાં રામાયણ અને મહાભારત જેવા પ્રાચીન ભારતીય મહાકાવ્યોથી પ્રેરિત વિષયો અને પાત્રો છે અને તે પ્રાચીન મહાકાવ્યોમાં આવશ્યક પાઠ અને લાગણીઓને દ્રશ્ય ભવ્યતા સાથે એકીકૃત કરવા માટે જાણીતા છે. તેઓ વારંવાર ઉલ્લેખ કરે છે કે તેમની ફિલ્મોમાં પૌરાણિક વિષયો વાર્તા કહેવાના તત્વો છે જેનો હેતુ દર્શકો પર મજબૂત ભાવનાત્મક અસર પેદા કરવાનો છે અને તે તેમના વ્યક્તિત્વ અથવા વિશ્વ દૃષ્ટિકોણનું પ્રતિબિંબ નથી. તેમની ફિલ્મોમાં હિંસાની ઉદાર માત્રા પણ હોય છે, જે ઘણીવાર શૈલીયુક્ત એક્શન સેટ-પીસમાં ગોઠવવામાં આવે છે. રાજામૌલીની ફિલ્મો મોટે ભાગે થ્રી-એક્ટ માળખાને અનુસરે છે જ્યાં દરેક મુખ્ય પ્લોટ પોઇન્ટ ઉચ્ચ નોંધ પર સમાપ્ત થાય છે, જેમાં ફિલ્મ દર 10 થી 15 મિનિટમાં તાળી-લાયક ક્ષણ ધરાવે છે. તેમની કેટલીક ફિલ્મોમાં ફ્લેશબેક એપિસોડ પણ છે. તેમની તાજેતરની ફિલ્મો દ્રશ્ય કથા પર ભારે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. તેઓ મુખ્યત્વે તેલુગુમાં બનાવવામાં આવે છે અને પછી અન્ય વિવિધ ભારતીય અને વિદેશી ભાષાઓમાં ડબ કરવામાં આવે છે. તેમની કૃતિઓ સામાન્ય રીતે વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ-ભારે હોય છે, અને તેઓ જીવંત ક્રિયા સાથે કમ્પ્યુટર-જનરેટેડ ઇમેજરી (CGI) ને એકીકૃત કરવામાં ભારતના અગ્રણી ફિલ્મ નિર્માતાઓમાંના એક છે. તે સી. જી. આઈ. કરતાં વ્યવહારુ અસરોને પસંદ કરે છે અને શક્ય તેટલા વધુ ફૂટેજ કેમેરામાં કેપ્ચર કરવાનું પસંદ કરે છે. પોતાની બાહુબલી ફિલ્મો સાથે તેમણે અખિલ ભારતીય ફિલ્મ આંદોલનની શરૂઆત કરી છે. તેમના પિતરાઇ ભાઇ એમ. એમ. કીરવાણીએ તેમની તમામ ફિલ્મોમાં સંગીતકાર તરીકે કામ કર્યું છે. રાજામૌલીએ તેમના પિતા વિજયેન્દ્ર પ્રસાદ સાથે મળીને તેમની ઘણી ફિલ્મો લખી છે. રાજામૌલીની પત્ની રામાએ 'સઈ' થી શરૂ કરીને તેમની તમામ ફિલ્મો માટે કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઈનર અથવા સ્ટાઈલિશ તરીકે કામ કર્યું હતું. અન્ય વારંવાર સહયોગીઓમાં સંપાદક કોટાગિરી વેંકટેશ્વર રાવ, સિનેમેટોગ્રાફર કે. કે. સેન્થિલ કુમાર, પ્રોડક્શન ડિઝાઈનર સાબુ સિરિલ અને એસ. રવિંદર, એક્શન કોરિયોગ્રાફર પીટર હેઇન, રામ-લક્ષ્મણ અને કિંગ સોલોમનનો સમાવેશ થાય છે. તેમની ફિલ્મોમાં ઘણા પુનરાવર્તિત અભિનેતાઓ છે, ખાસ કરીને પ્રભાસ, રામ ચરણ, જુનિયર એનટીઆર અને અનુષ્કા શેટ્ટી, જેઓ ઘણી ફિલ્મોમાં મુખ્ય ભૂમિકામાં જોવા મળ્યા હતા. ઐતિહાસિક અને પૌરાણિક વિષયો, કિલ્લાઓ, યુદ્ધો, રાજાઓ અને તેમની વાર્તાઓથી ભરપૂર "જીવનથી મોટા" ફિલ્મ નિર્માણ માટે એક વૃત્તિ, રાજામૌલીની યામડોંગા, મગધીરા અને બાહુબલી યુગલ જેવી ફિલ્મો હતી. રાજામૌલીએ તેમની વાર્તા કહેવાના પ્રેરણાદાયી સ્રોત તરીકે રામાયણ અને મહાભારત જેવા પ્રાચીન ભારતીય વર્ણનાત્મક મહાકાવ્યોને ટાંક્યા છે. તેઓ અમર ચીતા કથા કોમિક્સની ફરી મુલાકાત લે છે અને સમયાંતરે રામાયણ અને મહાભારતના વિવિધ સંસ્કરણો વાંચતા રહે છે. તેમની ફિલ્મોમાં પૌરાણિક તત્વોની હાજરી વિશે રાજામૌલીએ આ રીતે વાત કરી હતીઃ "હું પૌરાણિક કથાઓથી ખૂબ પ્રભાવિત છું. મારા પ્રોજેક્ટમાં તેનો સમાવેશ કરવો એ હંમેશા ખૂબ જ અર્ધ-સભાન નિર્ણય રહ્યો છે કારણ કે હું મારા દાદા-દાદી પાસેથી પૌરાણિક કથાઓ સાંભળીને મોટો થયો છું. તે સંપૂર્ણપણે મારા લોહીમાં ભળી ગયું છે. જે અંદર જાય છે તે બહાર આવે છે. મારી પાસે પૌરાણિક કથાઓનું ઘણું ઇનપુટ છે, તે મારી વાર્તાઓમાં વિવિધ સ્વરૂપોમાં બહાર આવે છે. મને તેના પર ખૂબ ગર્વ છે ". સિંહાદ્રીના એક દ્રશ્યમાં નાયક એક બળાત્કારીને માથાના કાંડા પર લટકાવે છે અને તેના લોહીથી સ્નાન કરે છે, જે પછી પાદરીઓ દ્વારા તેના કાર્ય માટે અભિષેક કરવામાં આવે છે. બાહુબલી શ્રેણીમાં મહાભારત અને રામાયણના વર્ણનો જેવા તત્વો હતા. દેવસેન-ભલ્લાલદેવના દ્રશ્યો રામાયણમાં સીતા-રાવણની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. બાહુબલી-ભલ્લાલદેવ સંઘર્ષ મહાભારતમાં પાંડવ-કૌરવ સંઘર્ષની સમાંતર છે. મગધીરા અને ઈગામાં તેના કેન્દ્રીય કથાનકમાં પુનર્જન્મનો ખ્યાલ હતો. વિવેચક અને ફિલ્મ ઇતિહાસકાર પિયુષ રોયે રાજામૌલીની સફળતાનો શ્રેય ભારતીય મહાકાવ્યોની વાર્તાઓમાં આવશ્યક પાઠ અને લાગણીઓને દ્રશ્ય ભવ્યતા સાથે સંકલિત કરવાની તેમની ક્ષમતાને આપ્યો હતો. તેમણે નોંધ્યું હતું કે "સારા અને અનિષ્ટ વચ્ચે સતત દ્વંદ્વયુદ્ધ, મજબૂત પાત્રો તરીકે મહિલાઓ, કુંતી અને ગાંધારી જેવી માતાઓની હાજરી જેવા પાસાઓ તેમની કથાઓના પુનરાવર્તિત વિષયો છે". રાજામૌલી વારંવાર ઉલ્લેખ કરે છે કે તેમની ફિલ્મો તેમના વ્યક્તિત્વ અથવા વિશ્વ દૃષ્ટિકોણનું પ્રતિબિંબ નથી. તેમણે જણાવ્યું હતું કે તેમની ફિલ્મોમાં પૌરાણિક અને ધાર્મિક વિષયો વાર્તા કહેવાના તત્વો છે જેનો હેતુ દર્શકો પર મજબૂત ભાવનાત્મક અસર પેદા કરવાનો છે. તેઓ એવી ફિલ્મો બનાવવા માટે પણ ઇચ્છુક છે જે ભાષાની બહાર હોય. તે વિશે તેઓ કહે છે, "હું શીખ્યો છું કે જો હું મારી વાર્તા મૂળભૂત માનવીય લાગણીઓ પર આધારિત બનાવીશ, તો તમે ભાષાની બહાર અનુવાદ કરી શકો છો. મને વધુ લોકો સાથે જોડાવાની તક મળી છે. ઇન્ડિયા ટુડેના દેવરસી ઘોષે અવલોકન કર્યું હતું કે "એક અનાથ નાયક, એક ગુપ્ત પૃષ્ઠભૂમિ, એક અલગ પરિવાર અને તેના મૂળની શોધમાં નાયકના વિષયો રાજામૌલીની ફિલ્મોમાં અગ્રણી છે". વિષયો ઈર્ષાળુ ભાઈ-બહેનો અને દત્તક લીધેલા પુત્રોની આસપાસ કેન્દ્રિત છે, જેઓ તેમની વફાદારી સાબિત કરવા માટે પ્રયત્ન કરે છે, જે સિંહાદ્રી, છત્રપતિ અને બાહુબલીમાં મુખ્યત્વે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. તેમની ફિલ્મોમાં કરૂણાંતિકાના તત્વો પણ છે જે વ્યાવસાયિક તેલુગુ સિનેમા માટે લાક્ષણિક નથી-વિક્રમાર્કુડુમાં કેન્દ્રીય સેટ-પીસ દરમિયાન વિક્રમ રાઠોડનું મૃત્યુ, મગધીરામાં કાલા ભૈરવ ખડક પરથી કૂદી પડ્યો, ઈગાના પરાકાષ્ઠામાં માખીનું આત્મદાહ, બાહુબલી ફિલ્મોમાં અમરેંદ્ર બાહુબલીનો વિશ્વાસઘાત અને મૃત્યુ. રાજામૌલીની ફિલ્મોમાં મજબૂત, સિદ્ધાંતવાદી નાયકો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. પિયુષ રોયે નોંધ્યું હતું કે નવરસોમાં વીર રસ (વીરતા) એ રાજામૌલીના મુખ્ય પાત્રોના પાત્રોમાં સૌથી અગ્રણી છે, જે ફિલ્મને ખૂબ જ આકર્ષક બનાવે છે. તેમની ફિલ્મોમાં વિરોધીઓ કોઈ નૈતિક હોકાયંત્ર વિના અવિશ્વસનીય છે. તેમના મુખ્ય પાત્રો સિંહાદ્રી, છત્રપતિ અને વિક્રમાર્કુડુમાં શુદ્ધ બ્રાનમાંથી વિચારશીલ, બુદ્ધિશાળી નાયકો બની ગયા છે, જેઓ મર્યાદા રમન્ના, ઈગા અને બાહુબલીમાં તેમના વિરોધીઓને પછાડી દે છે. રાજામૌલીએ મર્યાદા રમન્નામાં એક એવા નાયક સાથે પણ પ્રયોગ કર્યો હતો જે અતિશય પુરૂષવાચી અથવા હિંમતવાન ન હોય-જે તેમના મુખ્ય પાત્રોની લાક્ષણિકતા છે. બદલો એ એક વિષય છે જે તેની ફિલ્મોમાં નિયમિતપણે જોવા મળે છે. આવું શા માટે છે તે પૂછવામાં આવતા, ફિલ્મ નિર્માતા સંદીપ વાંગા સાથેની એક મુલાકાતમાં, રાજામૌલીએ કહ્યું, "હું માનું છું કે બદલો એ સૌથી મજબૂત લાગણી છે. હું ખાસ કરીને બદલો લેવાનું નાટક કરવા માટે તૈયાર નથી. બદલો એ એક એવી લાગણી છે જે પ્રેક્ષકો સાથે મજબૂત અને સરળતાથી પડઘો પાડે છે. તેથી, મોટાભાગે તે બદલો છે ". તેમની ફિલ્મોમાં સામાન્ય રીતે પ્રાણીઓની વિશાળ શ્રેણીનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે અને રાજામૌલી તેનું શ્રેય પ્રાણીઓ પ્રત્યેના તેમના પ્રેમને આપે છે. રાજામૌલીની ફિલ્મોમાં પણ હિંસાની ઉદાર માત્રા હોય છે, જે ઘણીવાર શૈલીયુક્ત એક્શન સેટ-પીસમાં ગોઠવવામાં આવે છે. તેમણે ભારતીય મહાકાવ્યોમાં હિંસાને ભારતને આકાર આપનાર એક મહત્વપૂર્ણ પરિબળ તરીકે ટાંક્યું હતું અને એક ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે તેમને નથી લાગતું કે જો સેન્સરશીપ નહીં હોય તો ભારતમાં કોઈ પણ તેને ઓછી કરશે. હિંસક દ્રશ્યો ઘણીવાર દર્શકોમાં ધાક પેદા કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાય છે. તેમની ફિલ્મોમાં મુખ્ય પાત્રોને અલંકૃત શસ્ત્રો સાથે પણ દર્શાવવામાં આવ્યા છે. પદ્ધતિ એ જાળવી રાખીને કે તેમની વાર્તા કહેવાની શૈલી તે જ રહી છે કારણ કે તેઓ બીજા વર્ગમાં હતા, રાજામૌલી તેમની ફિલ્મોને અવાસ્તવિક અને કાલ્પનિક દુનિયામાં સેટ કરવાનું પસંદ કરે છે જેથી લોકો તેમની દુનિયામાંથી તેમની સાથે આવી શકે. તેમણે કહ્યું હતું કે, "મને ગમે છે કે લોકો મારી ફિલ્મોથી પ્રભાવિત થાય". તેમની ફિલ્મો મોટે ભાગે થ્રી-એક્ટ માળખાને અનુસરે છે જ્યાં દરેક મુખ્ય પ્લોટ પોઇન્ટમાં સેટઅપ, મુકાબલો અને રિઝોલ્યુશન હોય છે; પરિણામે એક પટકથા બને છે જ્યાં દરેક પ્લોટ પોઇન્ટ ઉચ્ચ નોંધ પર સમાપ્ત થાય છે અને ફિલ્મ દર 10 થી 15 મિનિટમાં તાળી-લાયક ક્ષણ ધરાવે છે. રાજામૌલીની કેટલીક ફિલ્મોમાં ફ્લેશબેક એપિસોડ દર્શાવવામાં આવે છે જ્યાં નાયકની બેકસ્ટોરી જાહેર થાય છે, સામાન્ય રીતે ફિલ્મના બીજા ભાગમાં. આ વર્ણનાત્મક શૈલીનો ઉપયોગ સિંહાદ્રી, વિક્રમાર્કુડુ, મગધીરા, બાહુબલીઃ ધ બિગિનિંગ અને આરઆરઆરમાં થાય છે. રાજામૌલીની વર્ણનાત્મક શૈલીનું ઉચ્ચ બિંદુ અંતરાલ પહેલાનું દ્રશ્ય માનવામાં આવે છે-અંતરાલ પહેલાનું દ્રશ્ય. તેમના અંતરાલ પહેલાના એક્શન દ્રશ્યો પ્રેક્ષકોની લાગણીઓને જીવંત કરે છે જે એક ઉચ્ચ બિંદુ બનાવે છે જે ફિલ્મના બીજા ભાગમાં રસ વધારે છે. ઉદાહરણોમાં સિંહાદ્રીમાં ગોદાવરી પુષ્કરાલુ લડાઈનું દ્રશ્ય, વિક્રમાર્કુડુમાં અંતરાલ પહેલાનું લડાઈનું દ્રશ્ય અને મગધીરામાં 100 સૈનિકોની લડાઈનું દ્રશ્ય સામેલ છે. પોતાની ફિલ્મોને "હાર્ડ-કોર લાગણી દ્વારા સંચાલિત મોટા પાયે એક્શન ફિલ્મો" તરીકે વર્ણવતા રાજામૌલી પોતાને એક બૃહદદર્શક કાચ માને છે જે પડદા પરના પાત્રોની વિવિધ લાગણીઓને વધારે છે, અને હિંસક એક્શનની હાજરીને એક અભિન્ન પરિબળ તરીકે જુએ છે જે દર્શકને પડદા પરની કાર્યવાહી સાથે જોડે છે. રાજામૌલીએ તેમની ફિલ્મોમાં એક્શન સિક્વન્સ વિશે કહ્યું, "મારા માટે, તે એક્શન સિક્વન્સમાં જવા માટે તે ક્ષણે ભાવનાત્મક રીતે ઉત્સાહિત પાત્ર ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે. રાજામૌલીની પ્રારંભિક ફિલ્મોમાં કોમેડિક પેટા-પ્લોટ અને ગીતો છે જે ફિલ્મના મુખ્ય પ્લોટનો અભિન્ન ભાગ નથી. તેમણે નોંધ્યું હતું કે, "શરૂઆતમાં, હું કોમેડી, ગીતો માટે ઘણાં દ્રશ્યો ઉમેરતો હતો કારણ કે મને ડર હતો કે જો લોકો ત્યાં નહીં હોય તો તેઓ કેવી પ્રતિક્રિયા આપશે. એકવાર મને વાર્તાકાર તરીકે ઘણો આત્મવિશ્વાસ મળ્યો, હવે મને તે બધું કરવાની જરૂર દેખાતી નથી ". રાજામૌલીને સહાયક નિર્દેશક તરીકે લાંબા સમય સુધી કામ ન કરવાનો અફસોસ છે. "જ્યારે મેં મારી પહેલી ફિલ્મ 'સ્ટુડન્ટ નંબર 1' બનાવી, ત્યારે મને ક્રેનનો ઉપયોગ કેવી રીતે કરવો તે ખબર નહોતી કારણ કે જ્યારે હું મારી ટીવી સિરિયલ કરી રહ્યો હતો ત્યારે મેં ક્યારેય ક્રેનનો ઉપયોગ કર્યો ન હતો". તેઓ દિગ્દર્શક તરીકે તેમની સૌથી મોટી ખામી તરીકે મૂળભૂત શોટમેકિંગનો ઉલ્લેખ કરે છે. "મને હજુ પણ ખબર નથી કે કયા શોટથી મને જે જોઈએ છે તે બરાબર મળે છે. મને ઘણી બધી શંકાઓ થાય છે કે શું મારે કેમેરાનું પ્રમાણ જાળવી રાખવું જોઈએ, શું મારે ટ્રેક-ઇન ધીમે ધીમે ખસેડવું જોઈએ, મારે ખરેખર આંખોની કેટલી નજીક જવું જોઈએ, ચહેરાની કેટલી નજીક જવું જોઈએ, શું મારે થોડી ટોચ પર જવું જોઈએ. મારા મગજમાં હજારો વિકલ્પો ચાલે છે અને મને ખબર નથી કે શું કરવું યોગ્ય છે. એ મારી ખામી છે. હું નક્કી કરી શકતો નથી કે યોગ્ય કેમેરા એંગલ કયો છે ", તેમણે જૂન 2022માં એક વાતચીતમાં નોંધ્યું હતું. પોતાની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં, રાજામૌલી અભિનય કરતા અને અભિનેતાઓને પાત્ર કેવી રીતે ભજવવું અથવા ભજવવું તે બતાવતા અને તેમના અભિનયની સૂક્ષ્મતા પર ખૂબ મક્કમ હતા. "ધીમે ધીમે મને સમજાયું કે મારા બધા કલાકારો એકસરખા દેખાય છે. મારા બધા કલાકારો હું જે કરી રહ્યો હતો તેનું અનુકરણ કરી રહ્યા હતા. પછી મેં વિચાર્યું, હું કોઈ ચોક્કસ અભિનેતા પાસે કેમ જાઉં? (તે છે) કારણ કે તેની પાસે ચોક્કસ ક્ષમતા છે. પછી મેં અભિનેતામાં લાગણી ફેલાવવાનું શરૂ કર્યું અને તેમને તે મુજબ પ્રદર્શન કરવા દીધું. બાહુબલી ફિલ્મોની શરૂઆતથી, રાજામૌલીએ મુખ્ય કલાકારો સાથે વર્કશોપનું આયોજન કરવાનું શરૂ કર્યું અને મુખ્ય ફોટોગ્રાફીની શરૂઆત પહેલાં અંતિમ ફિલ્મમાં હાજર ન હોય તેવા લક્ષણો અને ઘટનાઓ સહિત પાત્રની સંપૂર્ણ પૃષ્ઠભૂમિ વિશે બધું લખવાનું શરૂ કર્યું. રાજામૌલીની ફિલ્મો સામાન્ય રીતે વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ-ભારે હોય છે અને તેઓ જીવંત એક્શન સાથે કમ્પ્યુટર-જનરેટેડ ઇમેજરી (CGI) ને એકીકૃત કરવામાં ભારતના અગ્રણી ફિલ્મ નિર્માતાઓમાંના એક છે. તેઓ સી. જી. આઈ. કરતાં વ્યવહારુ અસરો માટે તેમની પસંદગીનો ઉલ્લેખ કરે છે અને શક્ય તેટલા વધુ ફૂટેજ કેમેરામાં કેપ્ચર કરવાનું પસંદ કરે છે. સી. જી. આઈ. માં રાજામૌલીની કળામાં સમયની સાથે સુધારો થયો છે. છત્રપતિમાં પાણીની અંદર શાર્ક-લડાઈના ક્રમમાં સી. જી. આઈ. ને મહત્વાકાંક્ષી, પરંતુ અસ્થિર માનવામાં આવતું હતું. 'મગધીરા ",' ઈગા", 'બાહુબલી "અને' આર. આર. આર". માં 'સી. જી. આઈ. "સિક્વન્સને વધુ ચમકાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં દરેક ફિલ્મ અગાઉની ફિલ્મ કરતાં વધુ સારી બની છે. રાજામૌલીની પછીની વિઝ્યુઅલ સ્ટોરીટેલિંગ ફિલ્મો વિઝ્યુઅલ સ્ટોરીટેલિંગ પર ભારે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. તેમણે એક મુલાકાતમાં નોંધ્યું હતું કે, "વાર્તા બનાવતી વખતે, મને લાગે છે કે 'જો હું આ સંવાદ ભાગ બંધ કરી દઉં, તો શું દર્શકો હજી પણ મારી ફિલ્મ સાથે જોડાઈ જશે?' ઘણી વખત, જવાબ હા હોય છે. "" હું દ્રશ્યો દ્વારા મારી વાર્તા કહેવાનો પ્રયાસ કરું છું. હું શક્ય તેટલા ઓછા સંવાદો મૂકવાનો પ્રયાસ કરું છું, પરંતુ અમે જે સંવાદો મૂકીએ છીએ. મારા લેખકો ત્રાસદાયક કાળજી લે છે, આવૃત્તિ પછી આવૃત્તિ લખે છે જેથી અનુવાદમાં સૂક્ષ્મતા ખોવાઈ ન જાય. "રાજામૌલીની ઇગાથી શરૂ થતી બહુભાષી ફિલ્મો તેલુગુ ભાષામાં બનાવવામાં આવી છે અને પછી વિવિધ ભારતીય અને વિદેશી ભાષાઓમાં ડબ કરવામાં આવી છે. તેમણે બહુભાષી ફિલ્મ બનાવવાની પ્રક્રિયાને આ રીતે વર્ણવી હતી. "મારો વિચાર તેલુગુમાં છે, સ્ક્રિપ્ટ પહેલા તેલુગુમાં છે. પરંતુ હું શૂટિંગ પર જાઉં તે પહેલાં જ હું સ્ક્રિપ્ટ અન્ય ભાષાના લેખકોને મોકલું છું જેથી તેઓ પણ ફિલ્મ શું છે તેની ચાવી મેળવી શકે. તે સંવાદો કદાચ અંતિમ સંવાદો ન હોય જેનો હું ફિલ્મમાં ઉપયોગ કરવા જઈ રહ્યો છું, પરંતુ તેઓ સ્ક્રિપ્ટ વાંચે છે અને જો મારી વાર્તાને પૂરક કંઈક હોય, તો હું તેલુગુ સંસ્કરણને બદલી દઉં છું. તે એક વિસ્તૃત પ્રક્રિયા છે કારણ કે તેઓ લખે છે, પરંતુ લિપ-સિંક સાથે તપાસ કરવી પડે છે. તમારી પાસે છ શબ્દના વાક્યની જગ્યાએ 20 શબ્દનું વાક્ય ન હોઈ શકે. અમે લિપ-સિંક બરાબર કરીએ છીએ, પરંતુ અમે ગુણવત્તા સાથે સમાધાન કરતા નથી ". પ્રભાવ એક્શન અને સાહસિક ફિલ્મો રાજામૌલીની પ્રિય શૈલી છે. રાજામૌલી વારંવાર બેન-હર (1959), બ્રેવહાર્ટ (1995), માયાબઝાર (1957) નો તેમની સૌથી પ્રિય અને પ્રભાવશાળી ફિલ્મો તરીકે ઉલ્લેખ કરે છે. તેમની અન્ય પ્રિય ફિલ્મોમાં મિસમ્મા (1955), ધ લાસ્ટ ઓફ ધ મોહિકન્સ (1992), ધ ગુડ, ધ બેડ એન્ડ ધ અગ્લી (1966), ટર્મિનેટર 2 (1991), ઇન્ડિયાના જોન્સ એન્ડ ધ લાસ્ટ ક્રૂસેડ (1989), સિટી લાઈટ્સ (1931), એપોકેલિપ્ટો (2006), કુંગ ફુ પાંડા (2008), ધ લાયન કિંગ (1994), અલાદીન (1992), શેરલોક હોમ્સ (2009), જાંગો અનચેઇન્ડ (2012) નો સમાવેશ થાય છે. તેમણે જેમ્સ કેમેરોન, સ્ટીવન સ્પીલબર્ગ, જ્હોન વૂ, ગાય રિચી, ક્વીન્ટીન ટેરેન્ટીનોની ફિલ્મો પ્રત્યે પોતાની રુચિ વ્યક્ત કરી હતી. બેન-હુરમાં રથ સ્પર્ધાના દ્રશ્યનો તેમના બાળપણમાં તેમના પર મજબૂત પ્રભાવ હતો. મગધીરા, આરઆરઆર અને બાહુબલી ફિલ્મોમાં ઘોડાઓ અને રથ સાથેના દ્રશ્યો દર્શાવવામાં આવ્યા છે અને રાજામૌલી બેન-હરને પ્રેરણા તરીકે સ્વીકારે છે. રાજામૌલીએ મેલ ગિબ્સનને તેમના પ્રિય ફિલ્મ નિર્માતા અને તેમની ફિલ્મ નિર્માણ શૈલી પર સૌથી મોટો પ્રભાવ ગણાવ્યો છે. તેમણે ઉલ્લેખ કર્યો હતો કે તેઓ ગિબ્સનને તેમના ગુરુ માને છે. તેમણે પોતાની સરખામણી એકલવ્ય સાથે ગિબ્સનના દ્રોણ સાથે પણ કરી હતી. તેઓ તેમની ફિલ્મોમાં નિયમિતપણે ગિબ્સનને શ્રદ્ધાંજલિ આપે છે. તેમણે એક મુલાકાતમાં નોંધ્યું હતું કેઃ "મેલ ગિબ્સનની ઘણી ફિલ્મો મારા પર ખૂબ, ખૂબ મોટો પ્રભાવ ધરાવે છે. જે રીતે તે એક્શનને ડ્રામા સાથે મિશ્રિત કરે છે, તે કેવી રીતે ધીમું પડે છે, એક્શન વિસ્ફોટ થાય તે પહેલાં તે નાટકીય ક્ષણને કેવી રીતે ફેરવે છે, મને ખરેખર તે ગમે છે. હું ખરેખર તેની ક્રિયાથી ખૂબ પ્રેરિત છું. જ્યારે હું એક્શન ફિલ્મો વિશે વાત કરું છું ત્યારે તે એક વસ્તુ છે જે ખરેખર મારા મગજમાં આવે છે. આ જ બાબત મને એક્શન ફિલ્મો કરવા માટે પ્રેરિત કરે છે. "તેઓ પતાલા ભૈરવી (1951), જગદેકા વીરુની કથા (1961) જેવી વિજયા પ્રોડક્શન્સની ફિલ્મોથી પણ ખૂબ જ પ્રભાવિત છે. તેમણે નોંધ્યું હતું કે, "તે ફિલ્મોએ મારા બાળપણમાં જ સર્જનાત્મક રસ પેદા કર્યો હતો. કલાકારો, તેમની બોડી લેંગ્વેજ, સંવાદ વિતરણ બધા મારી સ્મૃતિમાં કાયમ માટે અંકિત છે. રાજામૌલી તેમની નાટકીય ભાવનાનો શ્રેય તેમના પિતા વિજયેન્દ્ર પ્રસાદને આપે છે, જેમના હેઠળ તેમણે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં સહાયક તરીકે કામ કર્યું હતું. તેઓ મલ્લાદી વેંકટ કૃષ્ણ મૂર્તિ અને યંદામુરી વિરેન્દ્રનાથની નવલકથાઓથી ખૂબ પ્રભાવિત છે. તેમણે વિલ્બર સ્મિથના કાર્યો પ્રત્યે પોતાનો પ્રેમ પણ વ્યક્ત કર્યો હતો. તે સામાન્ય રીતે હોરર ફિલ્મોને નાપસંદ કરે છે, ખાસ કરીને એવી ફિલ્મો કે જેમાં કૂદકો મારવાની બીક હોય. તે એવી ફિલ્મો પ્રત્યે વધુ ગ્રહણશીલ હોય છે જે દર્શકોને તેમની થીમ અથવા વાર્તાથી ડરાવે છે. તેમણે હોરર શૈલીમાં તેમની પ્રિય ફિલ્મોનો ઉલ્લેખ 'ધ ઓમેન "(1976) અને' પેરાનોર્મલ એક્ટિવિટી" (2007) તરીકે કર્યો હતો. ભારતીય દિગ્દર્શકોમાં, રાજામૌલી કે. વી. રેડ્ડીને તેમનો સૌથી મોટો પ્રભાવ ગણાવે છે; રામ ગોપાલ વર્મા અને રાજ કપૂર અન્ય છે. તેલુગુ સિનેમામાં તેમના સમકાલિન લોકોમાં, તેમણે સુકુમાર અને ત્રિવિક્રમ શ્રીનિવાસની કૃતિઓ માટે તેમની પ્રશંસા વ્યક્ત કરી હતી. તેમણે રાજકુમાર હિરાની અને અનુરાગ કશ્યપના કામ અને સિનેમેટિક શૈલીની પણ પ્રશંસા કરી હતી. બાહુબલી માટે રાજામૌલી સંસ્કૃત મહાકાવ્યો મહાભારત અને રામાયણની સાથે અમર ચિત્ર કથા અને ચંદામામાની વાર્તાઓથી પ્રેરિત હતા. આરઆરઆર માટે, તેમણે તેમની પ્રેરણા તરીકે ધ મોટરસાયકલ ડાયરીઝ (2004) અને ઇન્ગ્લોરિયસ બાસ્ટર્ડ્સ (2009) નો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. સહયોગી ક્રૂ રાજામૌલી વારંવાર ક્રૂ સભ્યો અને ટેકનિશિયનોના સમૂહ સાથે સહયોગ કરે છે. કોટાગિરી વેંકટેશ્વર રાવ, જેમના હેઠળ તેમણે સહાયક તરીકે તેમની ફિલ્મ કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી, તેમણે એ. શ્રીકર પ્રસાદ દ્વારા કાપવામાં આવેલી આરઆરઆર સિવાય તેમની તમામ ફિલ્મોનું સંપાદન કર્યું છે. કે. કે. સેંથિલ કુમારે તેમની આઠ ફિલ્મોમાં સિનેમેટોગ્રાફર તરીકે કામ કર્યું હતું. કલા નિર્દેશકો અથવા પ્રોડક્શન ડિઝાઇનર્સમાં, તેમણે આનંદ સાંઇ સાથે સિંહાદ્રી, સયે અને યામડોંગા માટે કામ કર્યું હતું; એસ. રવિન્દરે તેમની પાંચ ફિલ્મો માટે ઈગા સુધી કામ કર્યું હતું; અને સાબુ સિરિલે બાહુબલી શ્રેણી અને આરઆરઆર માટે કામ કર્યું હતું. એમ. રત્નમે સિંહાદ્રીથી મગધીરા સુધીની રાજામૌલીની તમામ છ ફિલ્મો માટે સંવાદ લેખક તરીકે કામ કર્યું હતું. એક્શન કોરિયોગ્રાફર્સમાં, તેમણે પીટર હેન સાથે પાંચ ફિલ્મો 'સ્ટુડન્ટ નંબર 1', 'છત્રપતિ', 'મગધીરા', 'મર્યાદા રમન્ના' અને 'બાહુબલીઃ ધ બિગિનિંગ' માં સહયોગ આપ્યો હતો; રામ-લક્ષ્મણે તેમની સાથે ત્રણ ફિલ્મો 'સઈ', 'વિક્રમાર્કુડુ' અને 'મગધીરા' માં કામ કર્યું હતું; કિંગ સોલોમને 'બાહુબલી' અને 'આરઆરઆર' માટે એક્શન કોરિયોગ્રાફર તરીકે કામ કર્યું હતું; લી વ્હિટ્ટેકરે 'બાહુબલી' બંને ફિલ્મો માટે એક્શન ડિરેક્ટર/સ્ટંટ કોઓર્ડિનેટર તરીકે કામ કર્યું હતું. આર. સી. કમલાકન્નને તેમની પાંચ ફિલ્મો યમડોંગા, મગધીરા, મર્યાદા રમન્ના, ઈગા અને બાહુબલી 2: ધ કન્ક્લૂઝન માટે વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ સુપરવાઇઝર તરીકે કામ કર્યું હતું. વી. શ્રીનિવાસ મોહને 'બાહુબલીઃ ધ બિગિનિંગ "અને' આરઆરઆર" માટે વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ સુપરવાઇઝર તરીકે કામ કર્યું હતું. ઈરાની નાગરિક અદેલ અદિલી, જેમણે અગાઉ યામડોંગા પર કામ કર્યું હતું, અંગ્રેજ પીટ ડ્રેપર અને આર. સી. કમલાકન્નને હૈદરાબાદની બહાર મકુતા વીએફએક્સની સ્થાપના કરી હતી. મકુતાએ મગધીરાથી આરઆરઆર સુધીની તેમની તમામ ફિલ્મોમાં રાજામૌલી સાથે વ્યાપક સહયોગ કર્યો છે. કે. રાઘવેન્દ્ર રાવે તેમની પ્રથમ ફિલ્મ 'સ્ટુડન્ટ નંબર 1 "નું નિર્માણ કર્યું હતું અને બાહુબલી ફિલ્મો રજૂ કરી હતી. ચેરી (ચિરંજીવી પેડમલ્લુ) છત્રપતિ, વિક્રમાર્કુડુ માટે કાર્યકારી નિર્માતા હતા અને બાદમાં યામડોંગાનું નિર્માણ કર્યું હતું. બી. વી. એસ. એન. પ્રસાદે છત્રપતિનું નિર્માણ કર્યું હતું અને મગધીરાના કાર્યકારી નિર્માતા હતા. શોબુ યારલાગડ્ડા અને પ્રસાદ દેવીનેનીએ મર્યાદા રમન્ના અને બાહુબલી ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું. રાજામૌલી નિયમિતપણે તેમના વિસ્તૃત પરિવારના ઘણા સભ્યો સાથે કામ કરે છે. તેમના પિતરાઇ ભાઇ એમ. એમ. કીરવાણીએ તેમની તમામ ફિલ્મોમાં સંગીતકાર તરીકે કામ કર્યું છે. તેમના પિતા વિજયેન્દ્ર પ્રસાદે તેમની નવ ફિલ્મો માટે વાર્તા પૂરી પાડી હતી. તેમની પત્ની રામા રાજામૌલીએ સાયથી શરૂ કરીને તેમની તમામ ફિલ્મો માટે કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઈનર અથવા સ્ટાઈલિશ તરીકે કામ કર્યું હતું. તેમની સાળી એમ. એમ. શ્રીવલ્લી, કીરવાણીની પત્ની, તેમની ચાર ફિલ્મોમાં લાઇન પ્રોડ્યુસર તરીકે કામ કર્યું હતું. તેમના પિતરાઇ ભાઇ એસ. એસ. કાંચીએ તેમની સાથે લેખન વિભાગમાં ચાર ફિલ્મોમાં સહયોગ કર્યો હતો, જેમાં મર્યાદા રમન્ના માટે વાર્તા લેખક તરીકેનો સમાવેશ થાય છે. તેમના કાકા, વિજયેન્દ્ર પ્રસાદના ભાઈ અને કીરવાણીના પિતા શિવ શક્તિ દત્તાએ તેમની પાંચ ફિલ્મોમાં ગીતકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. તેમના અન્ય કાકા, કોડુરી રામકૃષ્ણ, દત્તાની સાથે સાહોર બાહુબલીના સહ-ગીતકાર હતા. રાજામૌલીના પિતરાઈ ભાઈ કલ્યાણી મલિક તેમની ફિલ્મો માટે સાઉન્ડ સુપરવાઇઝર તરીકે કામ કરે છે. તેમના અન્ય પિતરાઇ ભાઇ રાજા કોડુરીએ એ. એમ. ડી. રેડિયન દ્વારા તકનીકી વિભાગોમાં બાહુબલી શ્રેણીમાં યોગદાન આપ્યું હતું. તેમના અન્ય પિતરાઇ ભાઇ રાજાબલીએ બાહુબલી માટે વીએફએક્સ સહાયક તરીકે કામ કર્યું હતું. તેમના ભત્રીજા કાલ ભૈરવ, કીરવાણીના મોટા પુત્ર, બાહુબલી શ્રેણી અને આરઆરઆરમાં પાર્શ્વ ગાયક તરીકે કામ કર્યું હતું. કીરવાણીના નાના પુત્ર શ્રી સિમ્હાએ 'ઈગા "અને' બાહુબલીઃ ધ બિગિનિંગ" માં નાની ભૂમિકાઓ સાથે 'યમડોંગા "અને' મર્યાદા રમન્ના" માં બાળ કલાકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. આ ઉપરાંત, રાજામૌલીના સાવકા પુત્ર એસ. એસ. કાર્તિકેય પણ તેમની ફિલ્મોના નિર્માણ અથવા નિર્દેશન વિભાગમાં કામ કરે છે. તેમની દત્તક પુત્રી મયૂખાએ કીરવાણીની પુત્રી સાથે બાહુબલી 2ના 'સાહોરે બાહુબલી' ગીતમાં અભિનય કર્યો હતો. કલ્યાણી મલિકના પુત્ર મયૂરે બાહુબલી 2ના અંતમાં કેટલાક ભાગોમાં પોતાનો અવાજ આપ્યો હતો. તેમના પરિવારના પંદર જેટલા સભ્યોએ બાહુબલી 2 પર કામ કર્યું હતું. રાજામૌલીએ તેમની કારકિર્દીમાં વારંવાર કેટલાક અભિનેતાઓ સાથે કામ કર્યું છે. જુનિયર એનટીઆરએ તેમની ચાર ફિલ્મોમાં અભિનય કર્યો હતો, જેમાં રાજામૌલીની પ્રથમ ફિલ્મ 'સ્ટુડન્ટ નંબર 1 "નો પણ સમાવેશ થાય છે. પ્રભાસે તેની ત્રણ ફિલ્મો છત્રપતિ અને બાહુબલી શ્રેણીમાં અભિનય કર્યો છે. રામ ચરણે તેમની સાથે 'મગધીરા "અને' આરઆરઆર" માં કામ કર્યું હતું. રવિ તેજાએ વિક્રમાર્કુડુમાં અભિનય કર્યો હતો અને મર્યાદા રમન્નામાં સાયકલ માટે અવાજ આપ્યો હતો. સુનીલે મર્યાદા રમન્નામાં અભિનય કર્યો હતો અને મગધીરામાં સહાયક ભૂમિકા ભજવી હતી. સુદીપ 'ઈગા "માં ખલનાયકની ભૂમિકા ભજવતા હતા અને' બાહુબલીઃ ધ બિગિનિંગ" માં નાનકડી ભૂમિકા ભજવતા હતા. અનુષ્કા શેટ્ટીએ વિક્રમાર્કુડુ અને બાહુબલી શ્રેણીમાં મુખ્ય અભિનેત્રીની ભૂમિકા ભજવી હતી. શ્રિયા સરને છત્રપતિમાં મહિલા મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી અને આરઆરઆરમાં સહાયક ભૂમિકામાં પણ ભૂમિકા ભજવી હતી. રામ્યા કૃષ્ણ સિંહાદ્રીમાં એક આઇટમ સોંગમાં જોવા મળી હતી અને બાદમાં બાહુબલી ફિલ્મોમાં મુખ્ય પાત્રોમાંથી એક શિવગામી દેવીની ભૂમિકા ભજવી હતી. સલોનીએ 'મગધીરા "માં નાનકડી ભૂમિકા ભજવી હતી અને બાદમાં' મર્યાદા રમન્ના" માં મુખ્ય અભિનેત્રીની ભૂમિકા ભજવી હતી. મુમૈથ ખાન છત્રપતિ અને મગધીરામાં આઇટમ સોંગ્સમાં દેખાયા હતા. કોટા શ્રીનિવાસ રાવે તેમની સાથે ત્રણ ફિલ્મોમાં કામ કર્યું હતું. નાસરે સિંહાદ્રી, સઈ અને બાહુબલી શ્રેણીમાં અભિનય કર્યો હતો. પ્રદીપ રાવતને રાજામૌલી દ્વારા તેલુગુ ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં વિરોધી બિકશુ યાદવ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, જેણે તેમને પ્રસિદ્ધિ અપાવી હતી. બાદમાં તેમણે છત્રપતિમાં ખલનાયક રાસ બિહારી તરીકે કામ કર્યું હતું. નરેન્દ્ર ઝાને છત્રપતિમાં વિરોધી બાજી રાવ તરીકે લેવામાં આવ્યા હતા અને બાદમાં યમદોંગામાં પણ અભિનય કર્યો હતો. સુપ્રિતે રાજામૌલીની ત્રણ ફિલ્મોમાં મુખ્ય ખલનાયકના ગુંડા તરીકે કામ કર્યું હતું. રાજામૌલીએ પ્રભાકરને મર્યાદા રમન્નામાં તેમની પ્રથમ પૂર્ણ ભૂમિકા આપી જે તેમની સફળ ભૂમિકા બની. પ્રભાકરે તેમના પુત્રનું નામ રાજામૌલીના નામ પર રાખ્યું હતું. બાદમાં તેમણે 'બાહુબલીઃ ધ બિગિનિંગ "માં કાલકેયાના નેતા ઇંકોશીની ભૂમિકા ભજવી હતી. ફિલ્મની સફળતા પછી, તેઓ લોકપ્રિય રીતે 'કાલકેયા પ્રભાકર' તરીકે ઓળખાવા લાગ્યા. રાજામૌલી નિયમિતપણે રાજીવ કનકલા અને છત્રપતિ શેખર સાથે પણ કામ કરે છે, જેઓ તેમની અનુક્રમે છ અને નવ ફિલ્મોમાં દેખાયા હતા. રાજામૌલીએ હાસ્ય કલાકારો બ્રહ્માનંદમ, એમ. એસ. નારાયણ, વેણુ માધવ, અલી, એલ. બી. શ્રીરામ, રઘુ બાબુ, શ્રીનિવાસ રેડ્ડી, શિવન્નારાયણ નરીપેડ્ડી અને હેમા સાથે પણ ઘણી ફિલ્મોમાં કામ કર્યું હતું. તનિકેલ્લા ભરાનીએ 'સ્ટુડન્ટ નંબર 1 ",' સઈ" અને 'બાહુબલી "માં અભિનય કર્યો હતો. સમીર, અજય, જય પ્રકાશ રેડ્ડી, રાવ રમેશ, સુબ્બરાય શર્મા, સૂર્યા અને પ્રીતિ નિગમે તેમની ઘણી ફિલ્મોમાં સહાયક ભૂમિકાઓ ભજવી હતી. તેમના પિતરાઇ ભાઇ એસ. એસ. કાંચીએ લેખન વિભાગમાં કામ કરવા ઉપરાંત તેમની ફિલ્મોમાં અભિનય કર્યો હતો. તેમના ભત્રીજા અને કીરવાણીના નાના પુત્ર શ્રી સિમ્હાએ 'ઈગા "અને' બાહુબલીઃ ધ બિગિનિંગ" માં નાની ભૂમિકાઓ સાથે 'યમડોંગા "અને' મર્યાદા રમન્ના" માં બાળ કલાકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. ફિલ્મ ઉદ્યોગના થિયેટરો અને સ્ટ્રીમિંગ સેવાઓ પરના મંતવ્યો રાજામૌલીનો મત છે કે મૂવી થિયેટરમાં ફિલ્મો જોવી એ તેમને અનુભવવાની શ્રેષ્ઠ રીત છે કારણ કે થિયેટરો અન્ય લોકો સ્ક્રીન પરના પાત્રોની લાગણીઓને કેવી રીતે અનુભવે છે તે જોવામાં અનન્ય સાંપ્રદાયિક અનુભવ પ્રદાન કરે છે. તેમણે કહ્યું કે એક પ્રકારનો સમન્વય છે જેનો અનુભવ થિયેટરમાં થાય છે જે ઘરમાં અથવા વ્યક્તિગત ઉપકરણ પર આવતો નથી, અનુભવને પુનરાવર્તિત કરી શકાતો નથી. સ્ટ્રીમિંગ મીડિયાના યુગમાં થિયેટરો ખીલશે અને સમૃદ્ધ થશે તેવી આશાવાદી હોવાને કારણે, તેમણે કહ્યું હતું કે "[એ] મૂવી થિયેટર એક મંદિર જેવું છે. બીજા દિવસે, હું શિકાગોમાં મ્યુઝિક બોક્સ થિયેટરમાં ગયો હતો અને મારા લગભગ આંસુ આવી ગયા હતા. તે એક મહાન લાગણી હતી ". અમેરિકન મીડિયા સાથેની એક મુલાકાતમાં, તેમણે લોકોને સ્ટ્રીમિંગ સેવાઓ કરતાં થિયેટરોને પસંદ કરવા માટે વિવિધ પગલાં સૂચવ્યા હતા, જેમ કે વિરામની પુનઃ રજૂઆત કારણ કે તે પ્રેક્ષકોને પોતાને તાજગી આપવાની તક પૂરી પાડે છે. તેમણે એવું પણ મંતવ્ય આપ્યું હતું કે પ્રેક્ષકોને સિનેમાઘરોમાં લાવવામાં ફિલ્મ સ્ટાર્સ મોટી ભૂમિકા ભજવે છે. અખિલ ભારતીય ફિલ્મો રાજામૌલીને અખિલ ભારતીય ફિલ્મોના પ્રણેતા તરીકે ગણવામાં આવે છે જેમાં ભારતીય ફિલ્મ એવી રીતે બનાવવામાં આવે છે કે તે સમગ્ર ભારતમાં ભાષાકીય અને સાંસ્કૃતિક રીતે વૈવિધ્યસભર પ્રેક્ષકોને આકર્ષિત કરે. તેમણે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે અખિલ ભારતીય ફિલ્મ બનાવવાનો અર્થ એ નથી કે વિવિધ ભારતીય ફિલ્મ ઉદ્યોગોમાંથી અભિનેતાઓ મેળવવામાં આવે, પરંતુ તેના બદલે તે એક વાર્તા અને લાગણી વિશે છે જે ભાષાને ધ્યાનમાં લીધા વિના દરેકને જોડે છે. તેમણે કહ્યું કે વાર્તા બનાવતી વખતે તેઓ ઘણીવાર વિચારે છે કે જો સંવાદ બંધ કરવામાં આવે તો શું દર્શકો તેમની ફિલ્મ સાથે જોડાઈ શકશે અને ઘણી વખત તેઓ હકારાત્મક લાગે છે. આ પણ જુઓ એસ. એસ. રાજામૌલી દ્વારા પ્રાપ્ત પુરસ્કારો અને નામાંકનની યાદી ફિલ્મ નિર્દેશક અને અભિનેતા સહયોગની યાદી સંદર્ભો એસ. એસ. રાજામૌલી ફિલ્મ નિર્દેશકોની સિનેમેટિક શૈલીઓ