View from Williamsburg, Brooklyn, on Manhattan, 9/11
મેનહટન પર વિલિયમ્સબર્ગ, બ્રુકલિનનું દૃશ્ય, 9/11 એ જર્મન ફોટોગ્રાફર થોમસ હોપકેરનો રંગીન ફોટોગ્રાફ છે. તે ન્યુ યોર્ક સિટી બરો ઓફ બ્રુકલિનના વિલિયમ્સબર્ગ પડોશમાં પૂર્વ નદીના કાંઠે બેઠેલા પાંચ લોકોને બતાવે છે જ્યારે બેકગ્રાઉન્ડમાં મેનહટન પર ધુમાડાનું વાદળ ઊભું થાય છે. તે વર્લ્ડ ટ્રેડ સેન્ટરના તૂટી પડેલા ટાવરમાંથી નીકળે છે, જે તે દિવસે આતંકવાદી હુમલાનું લક્ષ્ય હતું. હોપકરે શરૂઆતમાં ફોટોગ્રાફ પ્રકાશિત કરવાનું ટાળ્યું કારણ કે ચિત્રિત લોકો આ ઘટનાઓથી ખૂબ જ અપ્રભાવિત લાગતા હતા. આ ફોટો 2005માં મ્યૂનિખ સિટી મ્યુઝિયમ ખાતે હોપકેરના કાર્યના પ્રદર્શનમાં પ્રથમ વખત જાહેર જનતા સમક્ષ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. સપ્ટેમ્બર 2006માં, ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના એક લેખમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ફોટોગ્રાફના અર્થઘટન અંગે વિવાદ ઊભો થયો હતો, જેમાં દર્શાવવામાં આવેલા બે લોકોએ પણ વાત કરી હતી અને જણાવ્યું હતું કે જ્યારે છબી લેવામાં આવી હતી ત્યારે તેઓએ હુમલાઓ વિશે વાત કરી હતી. ત્યારબાદ, કલા ઇતિહાસકારો અને મીડિયા અભ્યાસના વિદ્વાનોએ પણ ફોટોગ્રાફને સંબોધન કર્યું હતું. 11 સપ્ટેમ્બર, 2001ની સવારે, એએ11 અને યુએ175 ફ્લાઇટ્સ બોસ્ટનના લોગાન આંતરરાષ્ટ્રીય હવાઇમથકથી ગંતવ્ય લોસ એન્જલસ આંતરરાષ્ટ્રીય હવાઇમથક સાથે રવાના થઈ હતી. ઇસ્લામિક અલ-કાયદા આતંકવાદી નેટવર્કના સભ્યો દ્વારા બંને વિમાનોનું અપહરણ કરવામાં આવ્યું હતું અને અનુક્રમે સવારે 8.46 અને 9.3 વાગ્યે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં વર્લ્ડ ટ્રેડ સેન્ટરના ટ્વીન ટાવર્સમાં ઉડાડવામાં આવ્યા હતા. ન્યૂયોર્કમાં રહેતા જર્મન ફોટોગ્રાફર થોમસ હોપકરે એક સહકર્મી દ્વારા પ્રથમ હુમલાની જાણ કરવામાં આવી હતી અને તે પછી તરત જ હુમલાના સ્થળે જવા માટે અપર ઇસ્ટ સાઇડમાં તેમના એપાર્ટમેન્ટમાંથી નીકળી ગયા હતા. સબવે હવે ચાલતો ન હોવાથી તેણે કાર દ્વારા ત્યાં જવાનો પ્રયાસ કર્યો. ભારે ટ્રાફિક અને રસ્તા બંધ થવાને કારણે, તેમણે ક્વીન્સ અને બ્રુકલિનમાંથી ચકરાવો લીધો હતો. રસ્તામાં, તે વિલિયમ્સબર્ગ બ્રિજ નજીક પૂર્વ નદી પર એક ઇટાલિયન રેસ્ટોરન્ટમાં પહોંચ્યો, જેના બગીચાના ટેરેસ પર વિલિયમ્સબર્ગથી વ્યૂ અને તે જ વિષયના અન્ય બે શોટ લેવામાં આવ્યા હતા. તેણે તેના કેનન ઇ. ઓ. એસ. એનાલોગ કેમેરા અને ફુજીક્રોમ સ્લાઇડ ફિલ્મથી ફોટા લીધા હતા. આ સમય સુધીમાં, બંને ટાવર તૂટી ગયા હતા. ત્યારબાદ તેઓ આપત્તિ સ્થળ પર જવા માટે મેનહટન બ્રિજ તરફ આગળ વધ્યા. રસ્તો બંધ થવાના પરિણામે તે માત્ર પુલ પર જ ચાલી શકતો હતો. અહીં તેણે વધુ ફોટા લીધા. વર્ણન ફોટાની અગ્રભૂમિમાં, પાંચ લોકોનું જૂથ પૂર્વ નદીના કિનારે બેસે છે, તેજસ્વી સૂર્યપ્રકાશમાં સ્નાન કરે છે. બે મહિલાઓ ડાબી બાજુએ આગળ છે, એક ખુરશી પર બેઠી છે, અને બીજી જમીન પર બેસી રહી છે. મધ્યમાં, એક માણસ તેની સામે લાલ સાયકલ સાથે બેન્ચ પર બેસે છે. તેની બાજુમાં, એક સ્ત્રી અને એક પુરુષ લાકડાના પેરાપેટ પર બેઠા છે. પેરાપેટ પરના માણસને દેખીતી રીતે શબ્દ મળી ગયો છે, અન્ય લોકો ધ્યાનથી તેની તરફ વળે છે. પાંચ લોકોની મુદ્રાઓ આરામદાયક લાગે છે. પેરાપેટ પર મહિલાની મુદ્રા ખાસ કરીને કેઝ્યુઅલ લાગે છે અને એવી છાપ આપે છે કે તે સૂર્યસ્નાન કરી રહી છે. આ જૂથ બે ઘેરા લીલા કોનિફર અથવા સાયપ્રસ દ્વારા રચાયેલું છે. બેકગ્રાઉન્ડનું કેન્દ્ર મેનહટન બ્રિજ અને બ્રુકલિન બ્રિજની ઓવરલેપિંગ નિહાળી બતાવે છે. મેનહટનના દક્ષિણ છેડેથી ધુમાડાના મોટા વાદળો નીકળે છે. પાણીમાં થાંભલાઓ અને સુંવાળા પાટિયાઓની શ્રેણી સાથે, તે એક ત્રિકોણ બનાવે છે જે ધુમાડાના સ્ત્રોત તરફ નિર્દેશ કરે છે. દર્શાવવામાં આવેલા લોકોમાંથી કોઈ પણ ધુમાડાને જોતા નથી. પ્રકાશન અને પ્રતિક્રિયાઓ હુમલાઓ પછીના દિવસોમાં, હોપકર તેમની એજન્સી મેગ્નમ ફોટોઝના સાથીદારો સાથે ઘટનાઓના તેમના ફોટોગ્રાફ્સની સમીક્ષા કરવા અને તેમની સાથે કેવી રીતે વ્યવહાર કરવો તે અંગે ચર્ચા કરવા માટે મળ્યા હતા. તેઓએ એક ફોટોબુક બનાવવાનું નક્કી કર્યું, અને હોપકેરને પ્રભારી સંપાદક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા. આ પુસ્તક તે જ વર્ષે પ્રકાશિત થયું હતું. હોપકરે મેનહટન બ્રિજ પરથી લીધેલા ત્રણ ફોટોગ્રાફનું યોગદાન આપ્યું હતું. 'ધ વ્યૂ ફ્રોમ વિલિયમ્સબર્ગ "પુસ્તકમાંથી ગાયબ હતું. પછીના નિવેદનોમાં, હોપકરે જણાવ્યું હતું કે આ સ્વ-સેન્સરશિપનું કારણ એ હતું કે ફોટોગ્રાફ "અન્ય શોટના નાટકને અનુરૂપ ન હતો", "ખૂબ સુંદર" લાગતો હતો, અને આ રીતે "વાસ્તવિકતાને વિકૃત કરી શકે છે કારણ કે આપણે તેને તે ઐતિહાસિક દિવસે અનુભવ્યું હતું". 25 નવેમ્બર અને 28 મે, 2006 ની વચ્ચે મ્યુનિક સિટી મ્યુઝિયમમાં રજૂ કરાયેલા થોમસ હોપકેરના 50 વર્ષના કાર્યના પ્રદર્શનના ભાગ રૂપે આ ફોટોગ્રાફ 2005 માં પ્રથમ વખત જાહેરમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો હતો. 2006 અને 2007 માં મ્યુઝિયમ ફર કુન્સ્ટ અંડ ગેવર્બે હેમ્બર્ગ અને સી/ઓ બર્લિનમાં પણ પૂર્વલક્ષી દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. સાથેની પ્રદર્શન સૂચિમાં, વ્યુ ફ્રોમ વિલિયમ્સબર્ગ એક વિશેષ સ્થાન ધરાવે છેઃ તે બંને કવર પર દર્શાવવામાં આવ્યા છે અને તે પુસ્તકનો પ્રથમ ફોટોગ્રાફ છે. પ્રદર્શનના વ્યાપક જર્મન પ્રેસ કવરેજમાં, બતાવવામાં આવેલી કુલ લગભગ 200 છબીઓમાંથી ફોટો પણ સ્પષ્ટ રીતે બહાર આવ્યો હતો. ખાસ કરીને, ચિત્રમાં દર્શાવવામાં આવેલા પાંચ લોકોની દેખીતી અસંવેદનશીલતા મીડિયા ટિપ્પણીનું લક્ષ્ય બની હતી. ઉદાહરણ તરીકે, ફ્રેન્કફર્ટર ઓલજેમાઇન ઝીટુંગ હોપકેરના ફ્રેડી લેંગર માટે ફોટોગ્રાફ એ પ્રશ્ન ઊભો કરે છે કે "જો કોઈ દર્શક ભયાનક વાસ્તવિકતાથી પણ અચકાતો ન હોય તો આજે ફોટોગ્રાફ કેટલો નાટકીય રીતે બનાવવો જોઈએ". આવો જ અભિપ્રાય ડી ટેગ્સઝીટુંગમાં વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો, જેમના માટે આ ચિત્ર "21મી સદીમાં હિંસા અને આપત્તિઓ માટે અંતર અને નિકટતા, મંદતા અને સહાનુભૂતિ પર પ્રતિબિંબિત કરવાનું કારણ પ્રદાન કરે છે". 2006 માં, યુ. એસ. મીડિયાએ પણ ફોટો સાથે વ્યવહાર કર્યો. તે વર્ષે તે ડેવિડ ફ્રેન્ડના વોચિંગ ધ વર્લ્ડ ચેન્જ પુસ્તકમાં દેખાયું હતું, જે 9/11 ની છબીઓ પાછળની વાર્તાઓને પ્રકાશિત કરે છે. પુસ્તકમાં, હોપકરે એવો મત વ્યક્ત કર્યો હતો કે ફોટોમાંના લોકો આ ઘટનાઓથી વિચલિત થયા ન હતા. હુમલાની પાંચમી વર્ષગાંઠના પ્રસંગે ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના મહેમાન સંપાદકીયમાં ફ્રેન્ક રિચ દ્વારા આ મુદ્દો ઉઠાવવામાં આવ્યો હતો. તેમણે ફરિયાદ કરી હતી કે તેમના દેશબંધુઓ હુમલાઓમાંથી શીખ્યા નથી અને યુ. એસ. માં હંમેશની જેમ તેનાથી ખૂબ ઝડપથી આગળ વધી રહ્યા છે. આ સંદર્ભમાં, તેઓ હોપકરના ફોટાનો ઉલ્લેખ કરે છે, જેને તેઓ આ વિકાસની ધારણા તરીકે જુએ છે. તેમના દૃષ્ટિકોણથી, લોકો વાત કરતા અને સૂર્યનો આનંદ માણતા હોય તેવું લાગે છે. તેઓ કહે છે કે આમ કરવાથી, તેઓ અનિવાર્યપણે કઠોર નથી પરંતુ માત્ર અમેરિકન છે. ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં, ડેવિડ પ્લોટ્ઝે ઓનલાઇન મેગેઝિન સ્લેટમાં એક લેખમાં ફોટોગ્રાફ પર રિચનાં મંતવ્યોનું ખંડન કર્યું હતું. તેમના માટે, ફોટોમાંના લોકો હુમલાની ચર્ચા કરતા હોય તેવું લાગતું હતું. લેખના અંતે, તેમણે ચિત્રમાં દર્શાવવામાં આવેલી વ્યક્તિઓને તેમના મંતવ્યો વ્યક્ત કરવા માટે સંપાદકનો સંપર્ક કરવા કહ્યું હતું. વોલ્ટર સિપ્સર અને ક્રિસ શિયાવો તાજેતરની છબીઓ સાથે સાબિત કરવામાં સક્ષમ હતા કે તેઓ જમણી બાજુના પેરાપેટ પર બેઠેલા લોકો હતા. ફોટો લેવામાં આવ્યો તે સમયે દંપતી રહેલા બંનેએ સ્પષ્ટતા કરી હતી કે તેઓ હુમલાઓથી આઘાત પામ્યા હતા અને અન્ય લોકો સાથે આ ઘટના વિશે વાત કરી હતી જેમને તેઓ જાણતા ન હતા. જો તે દિવસે હોપકેર તેમની પાસે આવ્યો હોત અને ફોટો લેવાની પરવાનગી માંગી હોત તો તે આ નક્કી કરી શક્યો હોત. હોપકરે પાછળથી ટિપ્પણી કરી હતી કે તેમણે ઇરાદાપૂર્વક ચિત્રમાંના લોકોનો સંપર્ક કર્યો ન હતોઃ "એક ફોટો પત્રકાર તરીકે, હું જે ઘટનાઓ જોઈ રહ્યો છું તેને પ્રભાવિત કરવા માટે હું જે કરી શકતો નથી તે બધું જ કરું છું. જો તમે વાતચીત શરૂ કરશો અથવા પરવાનગી માંગશો, તો તમે એક ક્ષણમાં કોઈપણ અધિકૃત પરિસ્થિતિને બદલી નાખશો. વિશ્લેષણ કલા ઇતિહાસકાર માઈકલ ડાયર્સ વ્યુ ફ્રોમ વિલિયમ્સબર્ગને વાતચીતના ટુકડાઓની શૈલીમાં સોંપે છે, જે ખાસ કરીને 18મી સદીના ઇંગ્લેન્ડમાં કુટુંબ અને સામાજિક ચિત્રના સ્વરૂપ તરીકે લોકપ્રિય હતું અને બાદમાં ફોટોગ્રાફી દ્વારા તેનું સ્થાન લીધું હતું. ચિત્રોનું કેન્દ્ર ઘણીવાર લેન્ડસ્કેપમાં વાતચીત કરતા લોકોના જૂથ પર હતું, જેમ કે હોપકેરના ફોટોગ્રાફમાં છે. વધુમાં, ફોટોગ્રાફ તેના વિષય અને માળખામાં પ્રભાવવાદી પ્લેન એર પેઇન્ટિંગના પ્રમાણભૂત પ્રધાનતત્ત્વો જેવું લાગે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ડાયર્સ ફ્રેન્ચ ચિત્રકાર ક્લાઉડ મોનેટ દ્વારા સેન્ટે-એડ્રેસ ખાતેના પેઇન્ટિંગ ગાર્ડનનો ઉલ્લેખ કરે છે. તે બે યુગલોને વાડ દ્વારા સમુદ્રથી અલગ કરાયેલ સૂર્યપ્રકાશની છત પર અગ્રભૂમિમાં બેઠેલા બતાવે છે. બેકગ્રાઉન્ડમાં સ્ટીમબોટ્સમાંથી પસાર થતા ધુમાડાના ઢગલા દેખાય છે. ડાયર્સ કહે છે તેમ, મોનેટની પેઇન્ટિંગ તેના બાંધકામ દ્વારા સંતુલન અને શાંતિ ફેલાવે છે, જ્યારે હોપકરનો ફોટોગ્રાફ પેરાપેટના સહેજ વળાંક દ્વારા ચોક્કસ બેચેની પેદા કરે છે. ડાયર્સ માટે, પરિણામી બળતરા ધુમાડાના મોટા સ્તંભ દ્વારા સમર્થિત છે. હોપકરે પોતે પણ તેમના ફોટોગ્રાફની સરખામણી પેઇન્ટિંગ સાથે કરી હતી. યુ. એસ. મીડિયામાં ચર્ચા પહેલા વોચિંગ ધ વર્લ્ડ ચેન્જ પુસ્તકમાં પ્રકાશિત એક મુલાકાતમાં, તેઓ ફ્લેમિશ ચિત્રકાર પીટર બ્રુગેલ ધ એલ્ડરને આભારી ચિત્ર લેન્ડસ્કેપ સાથે ફોલ ઓફ ઇકારસ સાથે સમાનતા જુએ છે. તેમના માટે આ પેઇન્ટિંગ તેમના ફોટોગ્રાફની જેમ જ પૃષ્ઠભૂમિમાં કંઈક ભયંકર ઘટના સાથે એક રમણીય લેન્ડસ્કેપ દર્શાવે છે. પેઇન્ટિંગનો એક ભાગ ખેડૂત, ભરવાડ અને માછીમારો છે. ત્રણેય લોકો સમુદ્રમાં ઇકારસના પતન પર ધ્યાન આપતા નથી, જે નીચે જમણી બાજુએ જોઈ શકાય છે, જેમ ફોટામાંના લોકોએ હોપકરે પૃષ્ઠભૂમિમાં આપત્તિમાં રસ ન હોવાની છાપ આપી હતી. સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ 2001 ઇન આર્ટ રંગીન ફોટોગ્રાફ્સ 11 સપ્ટેમ્બરના હુમલાના ફોટોગ્રાફ્સ વિલિયમ્સબર્ગ, બ્રુકલિન