Refugio Reyes Rivas
જોસ રેફ્યુજીયો રેયેસ રિવાસ (2 સપ્ટેમ્બર, 1862-3 ફેબ્રુઆરી, 1943) એક મેક્સીકન આર્કિટેક્ટ હતા, જે એગ્યુસ્કેલિએન્ટસ શહેરની કેટલીક સૌથી પ્રતિનિધિ ઇમારતોના લેખક હતા, જ્યાં તેમના કાર્યને ઐતિહાસિક અને સ્થાપત્ય વારસાનો ભાગ માનવામાં આવે છે. રેયેસ પાસે વ્યાવસાયિક સ્થાપત્ય અભ્યાસ નહોતો, તેથી તેમને "પ્રયોગમૂલક આર્કિટેક્ટ" કહેવામાં આવે છે. 1985માં તેમને ઑટોનોમસ યુનિવર્સિટી ઓફ એગ્વાસ્કેલિએન્ટસ દ્વારા આપવામાં આવેલ આર્કિટેક્ટનું પોસ્ટમોર્ટમ ખિતાબ મળ્યું હતું. રેયેસે ઝાકાટેકાસ, જલિસ્કો અને એગ્વાસ્કેલિએન્ટસ રાજ્યોમાં 200 થી વધુ ઇમારતો પૂર્ણ કરી. નિયોક્લાસિકલથી લઈને આર્ટ નોવ્યૂ સુધીની વિવિધ સુશોભન શૈલીઓના ઉપયોગ તેમજ 20મી સદીના પૂર્વાર્ધમાં બાંધકામની નવીનતાઓ દ્વારા તેમની લાક્ષણિકતા હતી. તેમની સૌથી ઉત્કૃષ્ટ કૃતિઓમાં ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયો, ટેમ્પ્લો ડી ગુઆડાલુપેનું નવીનીકરણ, ટેમ્પ્લો ડી લા પુરિસિમા કોન્સેપ્સિયન, પેરિસ, ફ્રાન્સિયા, રેગિસ અને વોશિંગ્ટન જેવી ઘણી હોટલોનું નિર્માણ અને વર્તમાન મ્યુઝીઓ ડી એગ્વાસ્કેલિએન્ટિસનો સમાવેશ થાય છે. આમાંની કેટલીક ઇમારતો હાલમાં સંગ્રહાલયો છે અથવા રાજ્યની સરકારી સંસ્થાઓ અને એગુઆસ્કેલિએન્ટસ શહેરનો ભાગ છે. જીવનચરિત્ર રેફ્યુજિયો રેયેસનો જન્મ 2 સપ્ટેમ્બર, 1862 ના રોજ થયો હતો, કારણ કે તે પોતે કેટલીક આત્મકથાત્મક નોંધોમાં જણાવે છે. જો કે, સોસેડા લા બોર્ડાના રજિસ્ટ્રી પુસ્તકોમાં તેમના નામનો કોઈ સંકેત નથી, પરંતુ એસ્ટેબનનો, એ હકીકતને કારણે કે તેમના માતાપિતા, જુઆન રેયેસ અને મારિયા જેસુસ રિવાસે, તે નામ સાથે નાગરિક રજિસ્ટ્રી પહેલાં અને પછીથી પેરિશ રજિસ્ટ્રીમાં રેફ્યુજિયો નામ સાથે પ્રક્રિયા કરી હતી. તે સમયની રીત મુજબ, પરગણાના દસ્તાવેજોમાં નોંધાયેલ નામને ધ્યાનમાં લેવામાં આવતું હતું. વિક્ટર મેન્યુઅલ વિલેગાસે તેમના પુસ્તક આર્કીટેક્ટુરા ડી રેફ્યુજીયો રેયેસમાં આર્કિટેક્ટના જીવનચરિત્રનું પુનઃનિર્માણ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જેમાં તેમણે રેફ્યુજીયો રેયેસની નોંધોને સંસ્મરણોના રૂપમાં લીધી હતી, ઉપનામ "નોટસ ડી લોસ એનોસ ક્યુ લીવો ડી વિદા" અથવા "નોટ ડી લોસ એનોસ ક્યુ હે પાસાડો" (એસ. આઈ. સી.) ("નોટ્સ ઓફ ધ યર્સ આઈ હેવ લિવિંગ" અથવા "નોટ ઓફ ધ યર્સ આઈ હેવ પાસ્ડ") હેઠળ. આ નોંધોમાં, આર્કિટેક્ટના જીવનના તમામ વર્ષો વિક્ષેપ વિના એકત્રિત કરવામાં આવે છે; જો કે, તે ખૂબ જ અનિયમિત લોગ હોવાથી, કેટલીક માહિતી છે જે દેખાતી નથી અથવા અપૂર્ણ છે. રેફ્યુજિયો રેયેસ માટે તેમના બાળપણની સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઘટનાઓ, તેમનો જન્મ 1862 માં થયો હતો તે ધ્યાનમાં લેતા, 1867 માં તેમની બહેનો ગોયા, 1871 માં ફેલિપા અને 1872 માં લિયોના નો જન્મ હતો. તેમણે તેમના ઘટનાક્રમમાં નોંધેલી અન્ય એક ઘટના 1871માં ગુઆડાલુપે, ઝાકાટેકાસમાં ધર્મશાળામાં તેમનું સ્થાનાંતરણ હતું. તેમણે પોતાના શબ્દોમાં 2 માર્ચ, 1873 ના ઝાકાટેકાસ યુદ્ધની પણ નોંધ લીધી, જે તેમની નોંધોમાં "ગ્યુરા ડી રોચા" (રોચાનું યુદ્ધ) નામ હેઠળ દેખાય છે. અગિયારથી ચૌદ વર્ષની વય વચ્ચે તેમણે તે સમયના રાષ્ટ્રપતિ પોર્ફિરિયો ડિયાઝ સાથે સંબંધિત રાજકીય અને લશ્કરી ઘટનાઓ પર નોંધો કરી હતી. તેમનું બાળપણ અનિશ્ચિત હતું, અનિશ્ચિતતાથી ઘેરાયેલું હતું. તેમના ઘરમાં માત્ર એક જ ઓરડો હતો. તેમણે તેમના વતન સોસેડા ડે લા બોર્ડાથી ગ્વાડાલુપે નગરપાલિકા સુધી પગપાળા મુસાફરી કરવી પડી હતી. ત્યાં જ, ગુઆડાલુપેમાં, એક ફ્રાન્સિસ્કન કોન્વેન્ટ હતું જ્યાં તેમણે અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેના મિત્રો તેને કુકો કહેતા, અને તે ખુશ લાગતો; જો કે, તેના માતાપિતા સંમત ન હતા કે તેણે અભ્યાસ ચાલુ રાખવો જોઈએ અને થોડા સમય માટે, તે તેના પરિવારને આર્થિક રીતે ટેકો આપવા માટે સોસેડા પાછો ફર્યો. કોન્વેન્ટના ભાઈ આલ્ફોન્સોએ રેફ્યુજિયોના અભ્યાસ ચાલુ રાખવાના મહત્વ પર ભાર મૂક્યો, તેથી તેણે તેના માતાપિતા સાથે સોદો કર્યોઃ તેઓ તેને વચન સાથે નોકરી આપશે કે તેમને સંપૂર્ણ પગાર આપવામાં આવશે. તેમને જે નોકરી મળી તે ચણતરના સહાયક તરીકે હતી, અને ફ્રાન્સિસ્કન્સ પણ તેમના પરિવારને કઠોળ અને મકાઈ મોકલતા હતા. ફ્રાન્સિસ્કન શાળામાં રેફ્યુજીઓને લાગ્યું કે જાણે તેઓ તેમના પરિવાર સાથે છે; ત્યાં તેમણે વાંચવાનું, લખવાનું અને થોડી લેટિન ભાષા શીખી. રેયેસ હંમેશાં ગુઆડાલુપે કોન્વેન્ટમાં પાછા ફરતા, જ્યારે પણ તેઓ એગ્વાસ્કેલિએન્ટસમાં રહેતા હતા, જ્યારે પણ તેઓ કરી શકતા, કારણ કે, કોન્વેન્ટ સાથેના તેમના બંધન ઉપરાંત, તેઓ ચર્ચ ટાવરના પુનઃનિર્માણ અને બાંધકામના પ્રભારી હતા. પારિવારિક જીવન રેફ્યુજીઓ રેયેસે બે વાર લગ્ન કર્યા. પહેલી વાર 19 સપ્ટેમ્બર, 1882ના રોજ, વીસ વર્ષની ઉંમરે, ગ્રેગોરિયા પાલોમિનો સાથે, થોડા સમય પછી વિધવા થઈ; તેમની સાથે 1882માં તેમની પ્રથમ પુત્રી, મર્સિડીઝ હતી. તેમણે 1890માં ફેલિપા લોપેઝ સાથે પુનર્લગ્ન કર્યા હતા. તેમના બીજા લગ્નમાં તેમને પાંચ બાળકો હતાઃ આલ્ફોન્સો (2 ઓગસ્ટ, 1892); જીસા (6 જૂન), જે તેમના જન્મના તે જ દિવસે મૃત્યુ પામ્યા હતા; એસ્ટેબન (9 મે, 1896); રેફ્યુજિયો (9 ડિસેમ્બર, 1900) અને ઇવા (17 સપ્ટેમ્બર, 1907). તેમના બીજાથી છેલ્લા પુત્ર, રેફ્યુજિયો, નું નામ તેમના બાંધકામોની યાદીમાં જોવા મળે છે અને તે જ તેમના પિતાના પગલે ચાલતા હતા. રેફ્યુજિયોની પૌત્રી એસ્થર રોમો રેયેસ નિર્દેશ કરે છે તેમ, કુટુંબ બાંધકામના વેપારમાં કામ કરવા માટે લાક્ષણિકતા ધરાવતું હતું, કારણ કે આર્કિટેક્ટ એમેરિટસના પિતા જુઆન રેયેસ પણ સ્ટોનમેસન તરીકે કામ કરતા હતા, તેમજ ટિમોટો લોપેઝ, જે તેમના સસરા હતા. ઐતિહાસિક સંદર્ભ રેફ્યુજિયો રેયેસનો જન્મ થયો તે સમયગાળા દરમિયાન, મેક્સિકો અને બાકીના વિશ્વમાં વિવિધ સામાજિક, સાંસ્કૃતિક અને રાજકીય કાર્યક્રમો યોજાયા હતા. સૌંદર્યલક્ષી સ્તરે, 19મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં વિવિધ શૈલીયુક્ત અને કલાત્મક ફેરફારો થયા, કારણ કે નિયોક્લાસિકલ શૈલીમાં ઘટાડો થયો અને નિયો-ગોથિક શૈલી ઉભરી આવી. મેક્સિકોમાં બીજા ફ્રેન્ચ હસ્તક્ષેપ જેવી મહત્વની રાજકીય ઘટનાઓ પણ બની હતી. રેફ્યુજીયો રેયેસના જન્મના તે જ વર્ષે, પુએબ્લાનું યુદ્ધ થયું હતું. 19મી સદીના અંતમાં, પ્રથમ રેલરોડ લાઇનના ઉદઘાટનને કારણે મેક્સિકોમાં એક મહત્વપૂર્ણ ઔદ્યોગિક વિકાસ થયો હતો. એગ્વાસ્કેલિએન્ટસમાં, 1895માં સાલોમોન ગુગેનહેમના લા ગ્રાન ફંડિસિઓન સેન્ટ્રલ મેક્સિકાનાએ મહાનગર વિસ્તારની નોંધપાત્ર વૃદ્ધિને પ્રભાવિત કરી હતી. પોર્ફિરિયનિઝમનું હકારાત્મકવાદી મોડેલ દેશના મધ્ય ભાગમાં તેજીમાં આવ્યું હતું. આ તમામ રાજકીય અને આર્થિક ઘટનાઓ કે જેણે આ સમયગાળામાં મેક્સિકોને અસર કરી હતી તેની રેફ્યુજિયો રેયેસ અને તે સમયના અન્ય બિલ્ડરોની કારકિર્દી પર મોટી અસર પડી હતી. 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં રાજ્ય અને નજીકના પ્રદેશોના આર્થિક અને ઔદ્યોગિક વિકાસથી આ વિસ્તારના સ્થાપત્ય અને શહેરી વિકાસને વેગ મળ્યો હતો. રેફ્યુજીયો રેયેસ દ્વારા ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયો અને અન્ય મહત્વપૂર્ણ કાર્યોનું નિર્માણ ખાણકામ ઉત્પાદનની દ્રષ્ટિએ એગ્યુસ્કેલિએન્ટસની મુખ્ય નગરપાલિકાઓ, એસિએન્ટોસ અને ટેપેઝાલાના ખાણકામ વિકાસ સાથે થયું હતું. મેક્સિકન ક્રાંતિ (1910-1920), એક એવી ઘટના કે જેણે સમગ્ર દેશના સામાજિક-રાજકીય માળખાને બદલી નાંખ્યું હતું, તેનું પણ પ્રાધાન્ય છે, કારણ કે એગુઆસ્કેલિએન્ટિસના રેલમાર્ગો વિલિસ્ટ્સ, કેરેન્સીસ્ટ્સ અને હ્યુર્ટિસ્ટ સૈનિકો માટે ફરજિયાત માર્ગ હતા. એક ક્રાંતિકારી દંતકથા વર્ણવે છે કે 1914 માં, આલ્બર્ટો ફ્યુએન્ટેસ ડેવિલા અને ડેવિડ જી. બર્લંગાએ ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયોને લેજિસ્લેટિવ પેલેસમાં ફેરવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, વિક્ટોરિયાનો હ્યુર્ટાના સૈનિકોને ચર્ચના સમર્થનના બદલામાં; આ કારણોસર, એડેલા ડગ્લાસની આગેવાની હેઠળના કેથોલિક મહિલાઓના જૂથે લાકડીઓ અને પથ્થરોથી મંદિરના દરવાજાનો વિરોધ કર્યો અને બચાવ કર્યો. 1925માં, મેક્સિકન ક્રાંતિ પછી, ફંડિસિઓન સેન્ટ્રલ મેક્સિકાનાએ કામ કરવાનું બંધ કરી દીધું; આ કંપની તે સમયે એગ્વાસ્કેલિએન્ટસમાં રોજગારીનો મુખ્ય સ્રોત હતી, તેથી તે સ્ટ્રીટકાર્સ માટે પણ સખત ફટકો હતો, જેનું નેટવર્ક ચાર દિશાઓ સુધી વિસ્તરેલું હતું, જે મુખ્ય ચોકને રેલરોડ સ્ટેશન સાથે જોડતું હતું. ઝાકાટેકાસમાં વ્યાવસાયિક જીવન કારકિર્દી તેમની નોંધોમાં, રેફ્યુજીઓ રેયેસ "ટેમ્પ્લો વાય લા કેપિલા ડી એનાપોલ્સ" (એસ. આઈ. સી.)-નેપલ્સના ચેપલની સજાવટમાં મજૂર અને સહાયક તરીકે તેમની ભાગીદારીનું વર્ણન કરે છે, જ્યારે તેઓ સોળ વર્ષના હતા. તેમના કાગળોમાં નોટબુકનું નામ "ન્યુવો મેટોડો પેરા એપ્રેન્ડર એ એસ્ક્રીબીર કોન રેપિડેઝ વાય એલેગન્સિયા" ("ઝડપથી અને સુંદર રીતે લખવાનું શીખવાની નવી પદ્ધતિ") છે, જેની સાથે તેમણે તેમના લેખનને પૂર્ણ કર્યું હોવાનું જણાય છે, કારણ કે તેમનું ઔપચારિક શિક્ષણ પ્રાથમિક શાળાના ત્રીજા વર્ષમાં સમાપ્ત થયું હતું. રેફ્યુજીયો રેયેસે જે પ્રથમ પ્રોજેક્ટ પર કામ કર્યું હતું તેમાંથી એક ઝાકાટેકાસમાં સેન્ટ્રલ મેક્સીકન રેલરોડનું નિર્માણ હતું, જ્યાં તેમણે તે સમયની કેટલીક સૌથી આધુનિક તકનીકો શીખી હતી, ખાસ કરીને ધાતુના માળખાના સંદર્ભમાં. એવું કહેવામાં આવે છે કે તે ચૌદ અને ઓગણીસ વર્ષની વય વચ્ચે હતો જ્યારે તેઓ અસ્ખલિત રીતે લખવાનું અને વાંચવાનું શીખ્યા હતા, કારણ કે તેઓ ઝાકાટેકાસ રેલરોડ પર "કળાકૃતિઓ" ની સામગ્રીના પ્રતિકારની ગણતરી વિશે પણ શીખ્યા હતા. રેફ્યુજિયો આ સમયગાળા દરમિયાન ઇજનેરોને વારંવાર તકનીકી પ્રશ્નો પૂછતા હતા, જે બાંધકામમાં તેમની પ્રવૃત્તિ કરતાં વધુ ક્ષેત્રોમાં તેમના શિક્ષણની તરફેણ કરતા હતા. આ જ્ઞાનનું એકીકરણ મુખ્ય બાંધકામ સામગ્રી તરીકે તેમના લોખંડના ઉપયોગની તરફેણ કરે છે, તેથી જ તે તેમના દરેક સૌથી મહત્વપૂર્ણ કાર્યોમાં હાજર છે. શીખવાના આ નિર્ધારથી તેમને ફ્રેન્ચ ઠેકેદારોમાંથી એકનો વિશ્વાસ મેળવવાની મંજૂરી મળી, જે મર્કાડો ડી ઝાકાટેકાસના નિર્માણમાં કરાર માટે તેમનો સંપર્ક હશે. 1886માં ટેમ્પ્લો ડી ગુઆડાલુપે, ઝાકાટેકાસનું "ક્લોક ટાવર" તેમનું પ્રથમ કાર્ય હતું, જે તેની નિયો-બેરોક શૈલી અને ચર્ચના અગ્રભાગના સંદર્ભમાં તેના સ્વતંત્ર પાત્ર માટે અલગ છે. રેયેસ પોતે નિર્દેશ કરે છે કે કામ, એક કમિશન હોવાથી, સંપૂર્ણપણે તેમની પોતાની ડિઝાઇન ન હતી. આ કામ પાંચ મહિનામાં પૂર્ણ થયું હતું, અને તેને પછીના અન્ય કાર્યો માટે રિહર્સલ તરીકે ગણવામાં આવે છે, અને જેણે તેમને તેમની કારકિર્દીમાં એક પગલું આપ્યું હતું, જેણે ઝાકાટેકાસ શહેરમાં સેન્ટુઆરિયો ડી ગુઆડાલુપે અથવા ગુઆડાલુપિટોના બાંધકામને સીધો માર્ગ આપ્યો હતો. 1888 માં, છવ્વીસ વર્ષની ઉંમરે, તેમણે મર્કાડો ડી ઝાકાટેકાસનું નિર્માણ કર્યું. તેમના સંસ્મરણોમાં, તેમણે નોંધ્યું છે કે તેમણે વીસ વર્ષની ઉંમરે (સપ્ટેમ્બર 19,1882) પ્રથમ વખત લગ્ન કર્યા હતા અને બજારના ઉદ્ઘાટનના વર્ષ સપ્ટેમ્બર 16,1889ના રોજ વિધવા થયા હતા. 1890 ના દાયકામાં તેમણે ફ્રાન્સિસ્કન્સ માટે ઝાકાટેકાસમાં તેમનું કાર્ય ચાલુ રાખ્યું, જ્યાં તેમણે ટેમ્પ્લો ડી સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં વેદીઓ બનાવી. 2 ઓક્ટોબર, 1891 ના રોજ તેમણે બીજી વખત લગ્ન કર્યા, તે જ વર્ષે તેમણે ફાધર ડિયાઝના અભયારણ્યનું નિર્માણ શરૂ કર્યું, જ્યાં અમૂર્ત રજૂઆતો સાથેની પેનલ-ટેમ્પ્લો ડી ગુઆડાલુપે, ઝાકાટેકાસના અભયારણ્યમાં પુનઃઉત્પાદિત-દેખાય છે. રેયેસ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી પ્રથમ પ્રતિમા 1892માં ક્યુહોટેમોક હતી, જે મેક્સિકો સિટીમાં પાસેઓ ડે લા રિફોર્માની પ્રતિમાથી પ્રેરિત હતી. આ પ્રતિમા જૂના ટેમ્પ્લો ડી લા કોમ્પેનીયા ડી જેસુસની બાજુમાં આવેલી ઇમારતમાં સ્થિત છે, જે હવે ટેમ્પ્લો વાય એક્સકોન્વેન્ટો ડી સેન્ટો ડોમિંગો છે, જ્યાં મ્યુઝીઓ પેડ્રો કોરોનલ સ્થિત છે. રેફ્યુજીઓ રેયેસ દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલું મહાન પરિમાણનું પ્રથમ કાર્ય ઝાકાટેકાસ શહેરમાં ટેમ્પ્લો ડી ગુઆડાલુપે હતું, જે ફાધર જોસ અનાસ્તાસિયો ડિયાઝ લોપેઝ અથવા "ગુઆડાલુપિટો" પછી ફાધર ડિયાઝના અભયારણ્ય તરીકે જાણીતું હતું. આ મંદિરની શરૂઆત 1891માં થઈ હતી. આ મંદિરને મેક્સિકન કેથોલિક ચર્ચ દ્વારા તાજેતરમાં ગ્વાડાલુપેની વર્જિનના રાજ્યાભિષેક દ્વારા પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું, જેના માટે ગ્વાડાલુપાનાનું આહ્વાન કરનારા મંદિરોનું પુનઃનિર્માણ, વિસ્તરણ અને બાંધકામ કરવામાં આવ્યું હતું. રેફ્યુજીયો રેયેસની પસંદગી કદાચ એટલા માટે કરવામાં આવી હતી કારણ કે તેમને પહેલેથી જ મોટા પાયે કામ કરવાનો અનુભવ હતો, અને ફ્રાન્સિસ્કન સમુદાય સાથે તેમના જોડાણને કારણે પણ, જેના માટે તેમણે પહેલેથી જ કેટલાક કામ કર્યા હતા. આ કામ ઘણા તબક્કામાં હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું અને જો કે, આ પ્રક્રિયામાં, રેયેસે પોતાનું નિવાસસ્થાન બદલીને એગ્યુસ્કેલિએન્ટસ કર્યું હતું, તેમણે કામની દેખરેખ માટે અઠવાડિયામાં એક વાર ઝાકાટેકાસની મુસાફરી કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. 1897માં પ્રેસબીટરીનું મુખ્ય કમાન પૂર્ણ થયું હતું અને કાંકરી મૂકવામાં આવી હતી. જોકે, આ કામ ઘણા દાયકાઓ સુધી ચાલ્યું હતું. 1939 માં ટાવર્સનું કામ પૂર્ણ થયું હતું. પાછળથી, પ્રેસ્બિટર જોસ કેમ્પોસ મોટાએ 77 વર્ષના રેયેસને એટ્રિયમની વ્યવસ્થા, ફ્લોર નાખવા અને ગુંબજના નિર્માણની દેખરેખ રાખવા માટે બોલાવ્યા; 1940માં કામ પૂર્ણ થયું. એગુઆસ્કેલિએન્ટસમાં કારકિર્દી તેમણે ઝાકાટેકાસમાં કરેલા સતત અને સારા કામથી સાંપ્રદાયિક ક્ષેત્રના લોકો, ખાસ કરીને ફ્રાન્સિસ્કન ક્રમના લોકો, એગુઆસ્કેલિએન્ટસ રાજ્યમાં રેફ્યુજિયો રેયેસના કામની ભલામણ કરે છે. રાજ્યમાં તેમને મળેલું પ્રથમ કાર્ય 1893માં હેસિન્ડા ડી ગારાબાતોમાં ટેમ્પ્લો ડી સેન ઇસીડ્રો લેબ્રાડોર હતું. આ સમયે, રેફ્યુજીઓ રેયેસ પડોશી શહેરમાં કામ કરી શકતા હતા અને તેમના મૂળ ઝાકાટેકાસમાં રહી શકતા હતા, પરંતુ જ્યારે તેમને વેપારી અને જમીન માલિક એન્ટોનિયો મોર્ફિન વર્ગાસ દ્વારા એગ્યુસ્કેલિએન્ટસની રાજધાનીમાં ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયોની યોજના સોંપવામાં આવી ત્યારે તેમણે તેમના પરિવાર સાથે તેમના કાર્યસ્થળ પર જવાનું નક્કી કર્યું. Aguascalientes માં તેમના તમામ કમિશનમાં, તેમણે શાસ્ત્રીય આદેશો અને તકનીકોની નક્કર નિપુણતા દર્શાવી હતી, તેમજ કોઈપણ સામગ્રીનો ઉપયોગ કર્યો હતો, પછી ભલે તે ધાતુ, લાકડું, પાર્ટીશનો અથવા પથ્થર હોય. 1897માં તેમણે ચેપલ અને કાસા ડે લા હેસિન્ડા પોર્ફિરિયાના અલ સોયાતાલનું નિર્માણ કર્યું, જે તેના બાંધકામ, અમલ અને અવકાશી વિભાવના માટે નોંધપાત્ર અને મૂળ છે. 18 જૂન, 1902ના રોજ તેમણે ટેમ્પ્લો દ લા પુરિસિમા કોન્સેપ્સિયન પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. એવું લાગે છે કે જ્યારે રેયેસે તેની કલ્પના કરી ત્યારે તેણે આ કામની એટલી પ્રશંસા કરી ન હતી, કારણ કે આ હકીકત તેની ડાયરીમાં નોંધવામાં આવી ન હતી. ઘણા વર્ષો પછી જેમાં 'સિટી એન્જિનિયર' નું પદ નાબૂદ કરવામાં આવ્યું હતું, રેફ્યુજિયો રેયેસે આ નિમણૂક મેળવી હતી, કારણ કે મ્યુનિસિપલ પ્રમુખ, ફેલિપ ટોરેસે તેને જરૂરી માન્યું હતું. આ પદવીને માસ્ટર ઓફ પબ્લિક વર્ક્સ અથવા ડિરેક્ટર ઓફ પબ્લિક વર્ક્સ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવતી હતી. બિલ્ડર, આર્કિટેક્ટ અને ડિઝાઇનર તરીકે લાંબી કારકિર્દી પછી, રેફ્યુજિયો રેયેસે પણ એક જાહેર સેવક તરીકે એગ્યુસ્કેલિએન્ટસના રાજકીય જીવનમાં ભાગ લીધો હતો. કેટલાક સંદર્ભો અનુસાર, તેમણે 1917થી સિટી હોલમાં જાહેર બાંધકામ નિયામક તરીકે કામ કર્યું હતું અને 21 જાન્યુઆરી, 1918 સુધીમાં તેમને "માસ્ટર ઓફ પબ્લિક વર્ક્સ" ની નિમણૂક મળી હતી. કોઈક રીતે, તેઓ જ્યાં રહેતા હતા તે શહેરમાં તેમજ જલિસ્કો અને ઝાકાટેકાસમાં ખાનગી કાર્યોના નિર્માણમાં તેમની સક્રિય ભાગીદારી સાથે આ પ્રવૃત્તિઓને જોડવામાં સક્ષમ હતા. 8 વર્ષ સુધી જાહેર બાંધકામ નિયામક તરીકે તેમનું કાર્ય વૈવિધ્યસભર હતું, કારણ કે તે આર્થિક ઉથલપાથલના સમયમાં શહેરની જરૂરિયાતો પર વ્યાપકપણે નિર્ભર હતું, જેમ કે ઓજોકાલિએન્ટેના ઝરણાઓના પાણીના ડબ્બાની દેખરેખ, વહન ચેનલોમાં સમારકામ, ડ્રેનેજ પાઇપ સ્થાપિત કરવાના આદેશો, તેમજ લા પર્લા જેવા કારખાનાઓમાંથી કચરાની સમસ્યાઓનું સમાધાન કરવું. 1924માં, ગવર્નર રાફેલ આરેલાનો વાલેના ગયા પછી, રેફ્યુજિયો રેયેસ રાજકીય હિતોના સંઘર્ષમાં સામેલ હતા, કારણ કે તેઓ જાહેર અને ખાનગી એમ બંને ક્ષેત્રોમાં નિવર્તમાન ગવર્નરના વહીવટ સાથે ઓળખાતા હતા, કારણ કે તેમણે એલેન્ડે સ્ટ્રીટ પર તેમના ખાનગી ઘરની રચના અને નિર્માણ કર્યું હતું. આ કારણે, રેયેસ પર હુમલો કરવામાં આવ્યો હતો અને તેમને પદ પરથી હટાવવાની માંગ કરવામાં આવી હતી. રેફ્યુજિયો રેયેસને આભારી વૈવિધ્યસભર અને અસંખ્ય કૃતિઓ વર્ષોથી વિકસી છે, કારણ કે તેમની ઘણી કૃતિઓ તારીખ વગરની, નોંધ વગરની અથવા તોડી પાડવામાં આવી છે. એગુઆસ્કેલિએન્ટસ શહેરની મોટાભાગની સ્થાપત્ય શૈલી રેફ્યુજિયો રેયેસના કામથી પ્રભાવિત છે. તેમના શહેરી દ્રષ્ટિકોણને પણ ઓળખવામાં આવે છે, કારણ કે શહેરના કેન્દ્રની રચનાના ભાગરૂપે, મેડરો એવન્યુના ઉદઘાટન અને સુશોભનના કિસ્સામાં, તેમજ તેમના બાંધકામોના અસંખ્ય ઓચેવ્સ કે જેણે શેરીઓને અન્ય પરિપ્રેક્ષ્ય આપ્યો હતો, તે એક ઓળખ છે. રેફ્યુજીયો રેયેસે વ્યાવસાયિક સ્થાપત્યની તાલીમ મેળવી ન હોવા છતાં, ચણતર અને પથ્થરબાજ તરીકેની તેમની શરૂઆતથી તેમને બાંધકામના સર્જનાત્મક પાસામાં સામેલ થવાની મંજૂરી મળી. તેમના જીવનના અંતે, આર્કિટેક્ટ ફેડેરિકો અર્નેસ્ટો મારિસ્કલ પિના સાથે તેમણે જાળવી રાખેલા વ્યાવસાયિક સંબંધોને કારણે, રેયેસ શૈક્ષણિક સ્તરે સ્થાપત્યની વિભાવનાઓને સંભાળવા માટે આવ્યા હતા. તેમના સંદર્ભના સ્રોતોમાંથી એક વિગ્નોલાનો ગ્રંથ હતો, જેમાં તેમણે જ્યારે જરૂર પડી ત્યારે આદેશોની નકલ કરી અને તેને ફરીથી તૈયાર કર્યો. તેમના જીવનચરિત્રકારો નિર્દેશ કરે છે કે ડોન કુકોની એક લાક્ષણિકતા, જેમ કે તેમને તેમના જીવનકાળ દરમિયાન કહેવામાં આવતું હતું, તે એ છે કે સ્થાપત્યના શૈક્ષણિક ક્ષેત્ર અને પરિભાષા સાથે પણ સંબંધિત હોવા છતાં, તેમની સર્જનાત્મકતામાં પૂર્વકલ્પિત શૈલીઓના હઠાગ્રહી અભિગમ દ્વારા ફેરફાર અથવા અવરોધ આવ્યો ન હતો. રેફ્યુજીયો રેયેસ મેક્સિકોમાં એકમાત્ર સ્વ-શિક્ષિત આર્કિટેક્ટ ન હતા; ફ્રાન્સિસ્કો એડ્યુઆર્ડો ટ્રેસગુરાસ, સેલાયાના સૌથી પ્રતિનિધિ આર્કિટેક્ટ, ગુઆનાજુઆટોએ પણ ઔપચારિક રીતે આર્કિટેક્ચરનો અભ્યાસ કર્યો ન હતો. તેવી જ રીતે, એવું લાગે છે કે રેફ્યુજીઓ રેયેસ પર ટ્રેસગુએરાસના સ્થાપત્યનો પરોક્ષ પ્રભાવ હતો, કારણ કે ગુઆનાજુઆટો આર્કિટેક્ટની જેમ, તેમણે પ્રસંગોપાત કેન્દ્રીય ટાવરનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે બે ટાવરની સ્થાપત્ય પરંપરાની વિરુદ્ધ હતો. જો કે, બંને નિયોક્લાસિકલ સાથે મિશ્રિત વિવિધ શૈલીઓ હોવા છતાં, ટ્રેસ્ગુરાસે રેયેસથી વિપરીત મેક્સીકન બારોકની ટીકા કરી હતી, જેમણે તેનો પુષ્કળ ઉપયોગ કર્યો હતો અને જ્યારે પણ તેઓ તેમના કાર્યોમાં કરી શકે ત્યારે તેને સુસંગત બનાવ્યું હતું. રેફ્યુજિયો રેયેસની પ્રયોગમૂલક શિષ્યવૃત્તિમાંથી મેળવેલી સૌથી જાણીતી વાર્તાઓમાંની એક ઇજનેર કેમિલો ઇ. પાની સાથે સંબંધિત છે, જેમણે ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયોના ગુંબજના પ્રતિકાર પર સવાલ ઉઠાવવા ઉપરાંત, રેયેસને તિરસ્કાર સાથે આવકાર આપ્યો હોવાનું કહેવાય છેઃ "શું થયું, ડિગ્રી વિનાના આર્કિટેક્ટ! ", જેના પર તેમણે જવાબ આપ્યોઃ" કંઈ નહીં, આર્કિટેક્ટ વિના ડિગ્રી! " આર્કિટેક્ટ તરીકે રેફ્યુજિયો રેયેસની કુશળતા તેમના રેખાંકનો અને પેન્સિલ અથવા શાહી સ્ટ્રોકમાં પણ જોઈ શકાય છે, જે ઝીણવટભર્યા અને ચોક્કસ છે. આ ક્ષમતા ઇજનેરો સાથેની તેમની પ્રયોગમૂલક તાલીમને આભારી છે, જેમની પાસેથી તેઓ શીખ્યા કે કાગળ પરના તેમના રેખાંકનો અને ડિઝાઇન વ્યવહારમાં અમલ કરી શકાય છે, અન્ય આર્કિટેક્ટ્સના રેખાંકનોથી વિપરીત, જેમાં ચોક્કસ ઢીલ અને સ્વયંસ્ફુર્તતા હોય છે પરંતુ કોઈ માળખાકીય અર્થ નથી. 1913માં, એગુઆસ્કેલિએન્ટસ શહેર શહેરના જાહેર કાર્યોનો હવાલો સંભાળવા માટે એક ઇજનેરની શોધમાં હતું, જો કે, તેઓએ નક્કી કર્યું કે "એક લાયક ઇજનેરનો ખર્ચ ઉઠાવવો શક્ય નહીં હોય, કારણ કે વ્યવહારુ વ્યક્તિને ચૂકવણી કરવી ભાગ્યે જ શક્ય છે", તેથી તેઓએ રેફ્યુજિયો રેયેસને ભાડે રાખવાનું પસંદ કર્યું. તેમની પાસે સ્થાપત્યના જ્ઞાનને માન્યતા આપતી ઉચ્ચ ડિગ્રી ન હોવાથી, રેયસને તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન ઓછો પગાર મળ્યો, ખાસ કરીને તેમની જવાબદારીઓ અને તેમણે ભાગ લીધેલા કાર્યોની સંખ્યાને ધ્યાનમાં રાખીને. પરિણામે, તેમણે જીવનની પ્રામાણિક રીત જાળવી રાખી જે તેમના જન્મથી તેમના મૃત્યુના દિવસ સુધી તેમની લાક્ષણિકતા હતી. જાન્યુઆરી 1985 માં તેમને યુનિવર્સિડેડ ઑટોનોમા ડી એગ્યુસ્કેલિએન્ટિસના આર્કિટેક્ચર ફેકલ્ટીમાંથી આર્કિટેક્ટનો મરણોત્તર ખિતાબ મળ્યો અને 3 ઓક્ટોબર, 2014 ના રોજ તેમને ઝાકાટેકાસની વેટાગ્રાન્ડે નગરપાલિકાના પ્રિય પુત્ર જાહેર કરવામાં આવ્યા. તેમને કોલેજીયો ડી આર્કીટેક્ટોસ ડી ઝાકાટેકાસના પ્રતિષ્ઠિત સભ્ય તરીકે પોસ્ટમોર્ટમ પણ અંકિત કરવામાં આવ્યા હતા અને ત્યારથી, વેટાગ્રાંડેના સાંસ્કૃતિક હોલનું નામ રેફ્યુજીયો રેયેસ રિવાસ રાખવામાં આવ્યું હતું. 1937 માં, રેફ્યુજીયો રેયેસને સ્ટ્રોકનો સામનો કરવો પડ્યો હતો જેણે તેમના શરીરના અડધા ભાગને લકવાગ્રસ્ત કરી દીધો હતો, અને થોડા વર્ષો પછી 1941 માં, તેમની પત્ની ફેલિપા આંતરડાના કેન્સરથી મૃત્યુ પામ્યા હતા, તેથી તેમણે તેમના છેલ્લા વર્ષો તેમની પુત્રી ઇવેન્જેલિના સાથે વિતાવ્યા હતા. 1942 માં, ચાલવાની લાકડીની મદદથી, તેમણે દરેક જગ્યાએ મુસાફરી કરવાનું ચાલુ રાખ્યું અને જાહેર પરિવહનનો પણ ઉપયોગ કર્યો. તેઓ ઝાકાટેકાસથી એગુઆસ્કેલિએન્ટસ સુધી ટ્રેનમાં મુસાફરી કરતા હતા, જે 3 કલાકની સફર હતી. તેમના મૃત્યુના એક દિવસ પહેલા, રેફ્યુજિયો તેમની દિનચર્યા વિશે ગયા, તેમણે ગુઆડાલુપે, ઝાકાટેકાસમાં થઈ રહેલા કામનું પાલન કર્યું અને જ્યારે તેમણે જોયું કે માસ્ટર બિલ્ડરે મજૂરોને ચૂકવણી કરી નથી, ત્યારે તેમણે પોતાના ખિસ્સામાંથી અનુરૂપ ચુકવણી કરી. Aguascalientes પરત ફર્યા બાદ તેમણે પોતાની દીકરીને કહ્યું કે તેમના શરીરમાં દુખાવો થઈ રહ્યો છે. બુધવાર, 3 ફેબ્રુઆરી, 1943ના રોજ સાંજે 7 વાગ્યે 80 વર્ષની વયે તેમનું અવસાન થયું હતું. તેમની તકેદારી જુઆન દ મોન્ટોરો એવન્યુ પર તેમના ઘરે રાખવામાં આવી હતી, અને ધાર્મિક સેવા ટેમ્પ્લો દ સાન એન્ટોનિયો ખાતે યોજવામાં આવી હતી. બાદમાં તેમના અવશેષોને પેન્ટેન ડે લા ક્રુઝમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. આર્કિટેક્ટના પ્રથમ જીવનચરિત્રકાર વિક્ટર મેન્યુઅલ વિલેગાસે જણાવ્યું હતું કે તેમનું મૃત્યુ 1945 માં થયું હતું, જે એક ભૂલભરેલી હકીકત છે જે ઘણા પ્રસંગોએ અને ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયોની બાજુમાં એક સ્મારક તકતી પર પણ પુનરાવર્તિત કરવામાં આવી છે. તેમની કબર પેન્ટેન ડે લા ક્રુઝમાં તેમની પત્ની ફેલિપા લોપેઝ ડી રેયેસની બાજુમાં આવેલી છે. કબરને શણગારતી ઈસુના પવિત્ર હૃદયની પ્રતિમા રેયેસના શિષ્ય અને સાથી ડાયોનિસિયો રેન્જલ દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. તેમના કાર્યને શ્રદ્ધાંજલિ 1974 માં, આર્કિટેક્ટ વિક્ટર મેન્યુઅલ વિલેગાસે રેફ્યુજીયો રેયેસના જીવન અને કાર્ય પર પ્રથમ જીવનચરિત્ર પ્રકાશિત કર્યું, જેનું શીર્ષક આર્કીટેક્ટુરા ડી રેફ્યુજીયો રેયેસ હતું. મેન્યુઅલ વિલેગાસ બેનેમેરિટા યુનિવર્સિડેડ ઓટોનોમા ડી પુએબ્લાની ડિગ્રી ધરાવતા આર્કિટેક્ટ હતા અને યુએનએએમના ઇન્સ્ટિટ્યુટો ડી ઇન્વેસ્ટિગેશિયન્સ એસ્ટેટિકાસના સભ્ય હતા, જેમણે રેયેસના કામથી પ્રભાવિત થઈને, ઝાકાટેકન આર્કિટેક્ટના અધૂરા કાર્યોની તપાસ કરવા માટે એગ્યુસ્કેલિએન્ટસની યાત્રા કરી હતી. આ મુલાકાતો પછી, વિલેગાસ રેયેસના કાર્યના પ્રસારક બન્યા, વિવિધ સંસ્થાઓમાં પ્રવચનો આપ્યા, જેમાં 5 માર્ચ, 1972ના રોજ કાસા ડી કલ્ચુરા ઓફ એગ્યુસ્કેલિએન્ટેસ ખાતે "ધ આર્કિટેક્ચરલ ટ્રેડિશન ઓફ એગ્યુસ્કેલિએન્ટેસ એન્ડ ધ વર્ક ઓફ જે. રેફ્યુજિયો રેયેસ" (સ્પેનિશઃ લા ટ્રેડિસિયન આર્ક્વિટેક્ટોનિકા ડી એગ્યુસ્કેલિએન્ટેસ વાય લા ઓબ્રા ડી જે. રેફ્યુજિયો રેયેસ) શીર્ષક હેઠળ વ્યાખ્યાનોનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. વિલેગાસ એ પ્રથમ વ્યક્તિ હતા જેમણે પુષ્ટિ કરી હતી કે એગ્યુસ્કેલિએન્ટસ અને રેફ્યુજીયો રેયેસની સ્થાપત્ય પરંપરા વચ્ચે એક કડી છે, અને તેમના કાર્યોની પ્રશંસા કરી હતી, જે પ્રયોગમૂલક આર્કિટેક્ટને મરણોત્તર શ્રદ્ધાંજલિ બની હતી. 1985 માં, ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ સાયન્સ એન્ડ ટેક્નોલોજીના જે. જેસસ ગોમેઝ પોર્ટુગલ હોલમાં "એક્વેલ આર્ટે ડી કન્સ્ટ્રુઅર" (બિલ્ડિંગની કળા) શીર્ષક ધરાવતું એક પ્રદર્શન ગોઠવવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રદર્શનનું આયોજન જોસ લુઈસ રુવાલકાબા અને બેન્જામિન લુના વેલા દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. યોજનાઓ, નમૂનાઓ, નોટબુક્સ અને ફોટોગ્રાફ્સ કે જે રેફ્યુજિયો રેયેસની હતી તેનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. આ કાર્યક્રમમાં, આર્કિટેક્ટની પુત્રી ઇવેન્જેલિના રેયસને તેના પિતાને આર્કિટેક્ટના સન્માનમાં પોસ્ટમોર્ટમ તરીકે માન્યતા આપતી યુનિવર્સિટીની ડિગ્રી એનાયત કરવામાં આવી હતી. 2008 માં, એગ્વાસ્કેલિએન્ટેસની મ્યુનિસિપાલિટીએ ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયોની શતાબ્દીની ઉજવણી કરી અને શિલ્પકાર મિગ્યુએલ લોપેઝ આર્ટાસેન્ચેઝને સોંપવામાં આવેલા આર્કિટેક્ટની કાંસ્ય શિલ્પ મૂકીને રેફ્યુજીયો રેયેસ રિવાસના કાર્યને માન્યતા આપી. આ કામ ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયોની સામે ઇગ્નાસિયો ઝારાગોઝા એવન્યુ પર આવેલું છે, જેની રચના એમેરિટસ આર્કિટેક્ટ દ્વારા કરવામાં આવી છે. 2013 ના અંતમાં, સિટી હોલએ રેફ્યુજિયો રેયેસ દ્વારા બાંધવામાં આવેલા અને રહેતા મકાનની પુનઃસ્થાપના પૂર્ણ કરી, જેથી તેને આર્કિટેક્ટના નમૂનાઓ, યોજનાઓ, સામગ્રી અને ફર્નિચર પ્રદર્શિત કરતા સંગ્રહાલયમાં ફેરવી શકાય. મેયર લોરેના માર્ટિનેઝના ત્રણ વર્ષના કાર્યકાળના અંતે 30 ડિસેમ્બર, 2013ના રોજ તેનું ઉદ્ઘાટન કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તે આગામી બે વર્ષ સુધી નિષ્ક્રિય રહ્યું હતું. છેવટે, એપ્રિલ 2015 માં, જાહેરાત કરવામાં આવી હતી કે તે મ્યુનિસિપલ વહીવટીતંત્રની અંદાજપત્રીય સમસ્યાઓને કારણે લોકો માટે તેના દરવાજા ખોલશે નહીં, અને કારણ કે આ જગ્યામાં સંગ્રહાલય સ્થાપિત કરવાની શરતો નથી. 2017 માં, ગૃહએ તેના દરવાજા ખોલ્યા, સંગ્રહાલય તરીકે નહીં, પરંતુ હસ્તકલા શીખવવા અને ઇન્સ્ટિટ્યુટો મ્યુનિસિપલ એગ્યુસ્કેલેન્ટેન્સ પેરા લા કલ્ચુરા (આઇએમએસી) દ્વારા કલાત્મક કાર્યશાળાઓ પ્રદાન કરવા માટે એક સાંસ્કૃતિક જગ્યા તરીકે. 2018 માં, ઇન્સ્ટિટ્યુટો નાસિઓનલ ડી બેલાસ આર્ટેસના ડિરેક્ટર લિડિયા કામાચોએ નોંધ્યું હતું કે રેફ્યુજિયો રેયેસની બે કૃતિઓ, ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયો અને ટેમ્પ્લો ડી લા પુરિસિમા, રાષ્ટ્રના કલાત્મક સ્મારકો બનવાની પ્રક્રિયામાં છે. ડિસેમ્બર 2021 માં, એન્ડ્રેસ રેયેસ રોડ્રિગ્ઝ દ્વારા તૈયાર કરાયેલ પ્રદર્શન યુટિલિડાડ વાય ડેલાઇટઃ ટ્રેઝોસ ડી રેફ્યુજીયો રેયેસ, મ્યુઝિયો રિજનલ ડી હિસ્ટોરીયા ડી એગ્યુસ્કેલિએન્ટસમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં પોતે રેફ્યુજીયો રેયેસ, તેમના પરિવાર અથવા તેમની નજીકના લોકો દ્વારા વસ્તુઓ, યોજનાઓ, ફોટોગ્રાફ્સ અને રેખાંકનોની શ્રેણી રજૂ કરવામાં આવી હતી. પ્રદર્શનનો હેતુ આર્કિટેક્ટને તેમની વ્યાવસાયિક અને દૈનિક પ્રવૃત્તિઓ અને તેમના કામ સાથેના સંબંધને દર્શાવીને શ્રદ્ધાંજલિ આપવાનો હતો. આ પ્રદર્શન 2022માં મ્યુઝિયો ડી ઝાકાટેકાસમાં પણ ઝાકાટેકાસ સાંસ્કૃતિક મહોત્સવના ભાગરૂપે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. મુખ્ય કૃતિઓ ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયો ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયોનો પ્રથમ પથ્થર 4 ઓક્ટોબર, 1895 ના રોજ મૂકવામાં આવ્યો હતો. તે રેફ્યુજિયો રેયસનું સૌથી પ્રતિકાત્મક કાર્ય છે અને એગ્યુસ્કેલિએન્ટિસના પ્રતીકોમાંનું એક છે. તેને સારગ્રાહીવાદની શ્રેષ્ઠ કૃતિ માનવામાં આવે છે, માત્ર શૈલીઓના મિશ્રણને કારણે નહીં, પણ યુગની પણઃ 19મી સદીથી નિયોક્લાસિકલ પ્રણાલીઓને કારણે અને 20મી સદીથી તેના સ્ટીલ ગુંબજને કારણે. આ પ્રોજેક્ટ શહેરના ફ્રાન્સિસ્કન ઓર્ડર દ્વારા યુવાન આર્કિટેક્ટ રેફ્યુજિયો રેયેસને સોંપવામાં આવ્યો હતો, જેમણે પડોશી રાજ્ય ઝાકાટેકાસમાં પહેલેથી જ તેમની પ્રતિભાના સંકેતો દર્શાવ્યા હતા. તેમના પ્રથમ પ્રયાસમાં, તેમણે ગોથિક શૈલીની ઇમારતની રચના કરી હતી જેને તે સમયના અંદાજિત ખર્ચ, 300,000 પેસોને કારણે મંજૂરી આપવામાં આવી ન હતી. જોકે રેયેસની બીજી દરખાસ્તને મંજૂરી આપવામાં આવી હતી અને 1895માં બાંધકામ શરૂ થયું હતું, પરંતુ અંદાજપત્રીય સમસ્યાઓના કારણે આ પ્રોજેક્ટ રદ કરવામાં આવ્યો હતો. હેસિન્ડા ડે લા કેન્ટેરા અને લા રેગેનાડોરા તમાકુ કારખાનાના માલિક, એન્ટોનિયો મોર્ફિન વર્ગાસે બાંધકામમાંથી મેળવેલા તમામ ખર્ચને ધારણ કરવાની પ્રતિબદ્ધતા હેઠળ સપ્ટેમ્બર 1897માં કામ ફરી શરૂ કરવાનો આદેશ આપ્યો હતો. આ ઈમારતની આસપાસનો એક કિસ્સો 1906માં બન્યો હતો, જ્યારે મંદિરનું કામ પૂર્ણ થયું હતું. ઇજનેર કેમિલો પાનીએ આગાહી કરી હતી કે ગુંબજ પ્રતિકાર કરશે નહીં અને જ્યારે સ્કેફોલ્ડિંગ દૂર કરવામાં આવશે ત્યારે તે તેના પોતાના વજન હેઠળ મૃત્યુ પામશે. જવાબમાં, જ્યારે આધારો દૂર કરવામાં આવ્યા ત્યારે રેફ્યુજિયો રેયેસે તેના પરિવારને ગુંબજ નીચે ઊભા રહેવા કહ્યું. ગુંબજ રેયેસે કલ્પના કરી હતી તે રીતે રાખવામાં આવ્યો હતો. જોસ લુઇસ રુવાલકાબા બાંધકામની સફળતાનું શ્રેય રેલ પર આધારિત ધાતુની વીંટીઓની શ્રેણી સાથે પથ્થરોને કાપવા વચ્ચે મિશ્ર બાંધકામ પ્રણાલી દ્વારા ડબલ-ડ્રમ ગુંબજને મૂકીને પ્રાપ્ત થયેલી તકનીકી નવીનતા રેયસને આપે છે. આ એવી છાપ આપે છે કે ગુંબજ તિજોરીની ઉપર ઉડે છે. મંદિરનું માળખું લેટિન ક્રોસનું છે. સેક્રિસ્ટી જેસ્યુટ ચર્ચની છબીમાં એપસ સુધી મંદિરની સંપૂર્ણ પહોળાઈ ધરાવે છે. ઉપરાંત, બાંધકામની અંદર, મેક્સિકન અને હિસ્પેનિક પરંપરાના ખૂબ જ લાક્ષણિક સ્થાપત્ય ઉકેલોની પ્રશંસા કરી શકાય છે. ઇમારતની સૌથી ઉત્કૃષ્ટ લાક્ષણિકતાઓમાંની એક તેની સ્મારક ઊભીતા છે, જે કેન્દ્રિય ટાવર અને તેના બીઝેન્ટાઇન ગુંબજ દ્વારા પ્રબલિત છે. બે બાજુના બુર્જને તાજ પહેરાવતી ટોચ તેને ટેમ્પિએટો હવા આપે છે. બે ભાગોમાં હાજર સ્તંભો જેમાં રવેશ વહેંચાયેલો છે તે નિયોક્લાસિકલ છે, કારણ કે તેમની રાજધાનીઓ ગ્રીકો-લેટિન સિદ્ધાંતનો સંકેત આપે છે. આધાર પર ડોરિક સ્તંભો છે, મધ્યમાં આયોનિક સ્તંભો છે અને ટોચ પર મૂળરૂપે કોરીંથિયન ક્રમ કહેવાય છે, જે વાસ્તવમાં એક સંયુક્ત ક્રમ છે. ડબલ ડ્રમ ગુંબજ કદાચ લંડનમાં આર્કિટેક્ટ સર ક્રિસ્ટોફર રેન દ્વારા બાંધવામાં આવેલા સેન્ટ પોલ્સ કેથેડ્રલના ગુંબજની યાદ અપાવે છે, જે શૈલીઓના પેલેટના વિચારને મજબૂત કરે છે જે રેફ્યુજીઓ રેયેસના સારગ્રાહીવાદને દર્શાવે છે. અંદર, સેન્ટ એન્થોનીના ચમત્કારોનું વર્ણન કરતી પેઇન્ટિંગ્સની કલ્પના રેફ્યુજિયોના બીજા પિતરાઇ ભાઇ, ઝાકાટેકનમાં જન્મેલા ચિત્રકાર કેન્ડેલારિયો રિવાસ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. ટેમ્પ્લો દ સાન એન્ટોનિયોની કિંમત માત્ર સ્થાપત્યના પાસાઓમાં જ નહીં, પરંતુ શહેરી આયોજનમાં પણ છે. વર્તમાન ઝારાગોઝા સ્ટ્રીટના વિરામમાં મૂકવામાં આવ્યું હોવાથી, તે દ્રશ્ય હરાજી તરીકે કામ કરે છે, ખાસ કરીને તેના રવેશની ઊભીતા માટે. ટેમ્પ્લો દ લા પુરિસિમા કોન્સેપ્સિઓનનું નિર્માણ 18 જુલાઈ, 1902ના રોજ શરૂ થયું હતું, તેમ પોતે રેફ્યુજિયો રેયેસે પોતાના કાર્યના લોગમાં જણાવ્યું હતું. મંદિર લેટિન ક્રોસ પ્લાનની પરંપરાને તોડી નાખે છે, કારણ કે બાંધકામ સ્થળના ત્રિકોણાકાર આકારનો લાભ ઉઠાવતા, એકમાત્ર નાભિને ત્રણ સમાંતર સાથે સમાપ્ત કરવા માટે લંબાવવામાં આવી હતી, આમ પ્રેસબીટરીની આસપાસ બેસિલિકા ફ્લોર બનાવવામાં આવ્યો હતો. આ બાંધકામ ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયોથી ઘણું અલગ છે, કારણ કે પહેલાનાથી વિપરીત, અહીં સંયમ અને દ્રઢતા પ્રબળ છે; જો કે તે એક સારગ્રાહી કાર્ય પણ છે જે નિયોક્લાસિકલ અને ગોથિક તત્વોને જોડે છે. લાઇટિંગનું કામ નોંધપાત્ર છે, મુખ્યત્વે બાજુની દિવાલોની ટોચ પર પોઇન્ટેડ કમાનની બારીઓ અને ઓકુલીને કારણે, અને દરવાજામાં અર્ધવર્તુળાકાર કમાનની બારીઓને કારણે, જે ગાયકવૃંદને પ્રકાશિત કરે છે. 1970 ના દાયકા સુધીમાં, આ કાર્ય એક સંપૂર્ણ પુનઃસ્થાપન પ્રક્રિયામાંથી પસાર થયું હતું. જે સામગ્રીથી તેઓ બનાવવામાં આવ્યા હતા તેની નીચી ગુણવત્તાને કારણે છતની ભોંયરાઓ તૂટી પડવાની અણી પર હતી. આર્કિટેક્ટ્સ જોસ લુઇસ કાલ્ડેરોન અને બર્નાર્ડો કાલ્ડેરોને પ્રેસ્બિટર સાલ્વાડોર જિમેનેઝ દ્વારા એકત્રિત કરવામાં આવેલી દાનનો ઉપયોગ કરીને ઇમારતને બચાવી હતી. Museo de Aguascalientes આ ઈમારતના ઘણા માલિકો અને વિવિધ ઉપયોગો છે. 19મી સદીના અંતમાં, એન્ટોનિયો મોર્ફિન વર્ગાસે તેને ડિયાસ પોર્ટિલો બહેનોને વેચી દીધી, જેમણે કેથોલિક શાળા બનાવી. તે સમયે આ ઈમારતમાં માત્ર એક પેશિયો હતો અને તે એડોબમાં બાંધવામાં આવી હતી. સોસિડાડ એડમિનિસ્ટ્રેટર ડી બિયેનસ રાયસ "લા એસ્પેરાન્ઝા" એ 29 સપ્ટેમ્બર, 1913ના રોજ મિલકત હસ્તગત કરી હતી. 1 ડિસેમ્બર, 1914 ના રોજ, જાહેર સૂચનાના કાયદા અનુસાર, ગવર્નર આલ્બર્ટો ફ્યુએન્ટેસ ડેવિલાના હસ્તક્ષેપ દ્વારા આ ઇમારત શિક્ષકો માટે સામાન્ય શાળા બની હતી. બાદમાં, ગવર્નર જનરલ માર્ટિન ટ્રિયાનાના વહીવટ દરમિયાન, રેફ્યુજીયો રેયેસને ઇમારતની હસ્તક્ષેપની જવાબદારી સોંપવામાં આવી હતી, જેમાં નિયોક્લાસિકલ પોર્ટિકો, એમ્બ્યુલેટરીઝ સાથેનું બીજું આંગણું અને આર્કિટેક્ટના વ્યક્તિગત સ્પર્શવાળા ઓરડાઓનો સમાવેશ થતો હતો. 1975માં આ ઈમારત જોસ રેફ્યુજીયો એસ્પાર્ઝા રેયેસના વહીવટીતંત્ર દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવી હતી, જેમણે શહેરના ચોથા શતાબ્દીની ઉજવણીના ભાગરૂપે તેને મ્યુઝીઓ ડી એગ્વાસ્કેલિએન્ટસમાં રૂપાંતરિત કરી હતી. આ ઈમારતની હાલની છબી તેના પુનર્નિર્માણ અને વિસ્તરણના લેખક તરીકે રેફ્યુજિયો રેયેસના કાર્યને કારણે છે. મકાનના સમય માટે, નિયોક્લાસિકલ શૈલી મોડું લાગી શકે છે, પરંતુ તેમાં સંયોજન ક્રમના ક્લાસિક ટેટ્રાસ્ટાઇલ મંદિરની ટાઇપોલોજી છે, જે સારી રીતે ચલાવવામાં આવે છે. ઇમારતની અંદરના ભાગમાં પાતળા સ્તંભોના પેરિસ્ટાઇલ્સ સાથે બે પેશિયો છે, જે તે સમયના એગ્વાસ્કેલેન્ટેન્સ આર્કિટેક્ચરના પ્રતિનિધિ છે. આ ઈમારતનું મહત્વ માત્ર તેના અમલમાં જ નથી, પરંતુ તે સંગ્રહમાં પણ છે, ખાસ કરીને શહેરના બે સૌથી પ્રતિનિધિ કલાકારોઃ જેસુસ એફ. કોન્ટ્રેરાસ અને સેટર્નિનો હેરાન. હોટેલ ફ્રાન્સિયા ધ હોટેલ ફ્રાન્સિયા 1917ની છે. રેફ્યુજીયો રેયેસની ઘણી ઇમારતોની જેમ, તે ખૂણા પરના તમામ સુશોભન તત્વોને કેન્દ્રમાં રાખવા માટે અષ્ટકોણનો ઉપયોગ કરે છે. આ ઇમારતને બે મુખવટો અને ત્રણ પ્રવેશદ્વાર આપે છે. કેથેડ્રલ અને પ્લાઝા પેટ્રિયાની બરાબર સામે સ્થિત, આ લાક્ષણિક ઇમારતમાં બેરોકથી લઈને નિયોક્લાસિકલ શૈલીઓ સુધીના વિવિધ સ્થાપત્ય તત્વો છેઃ તૂટેલા પેડિમેન્ટ્સ, અર્ધવર્તુળાકાર કમાનો, ખંડીય કમાનો અને ગોળાકાર પેડિમેન્ટ્સ સાથેના લિંટેલ્સ, અન્ય લોકો વચ્ચે. આ ઈમારતમાં બાલ્કનીઓ તેમના કલાત્મક લોખંડકામ, તેમજ કેટલીક ફ્રેન્ચ શૈલીની વિગતો માટે અલગ પડે છે, જેમાં સ્તંભો, ફ્રેમ અને લિન્ટલ્સમાં કામ કરેલું અને જટિલ ચણતરનું કામ, તેમજ કારીગરી, ખાસ કરીને માથાની રાહત, જેમ કે રવેશના ખૂણાના ઉદઘાટનમાં, જે જાળવણીની ઉત્તમ સ્થિતિમાં છે. એવું કહેવામાં આવે છે કે તે હોટલની લોબીમાં હતું જ્યાં જુઆન એસ. ગેરિડોને 25 એપ્રિલ, 1943ના રોજ ફેરિયા નાસિઓનલ ડી સેન માર્કોસનું ગીત "લા પેલિયા ડી ગેલોસ" લખવાની પ્રેરણા મળી હતી. 1998 થી આ ઇમારત સેનબોર્ન્સ સ્ટોર છે, જે મૂળ હોટલની જગ્યા પર છે. પ્રથમ માળ, જેમાં ફોસ્ટો કાફે હતું, તે હવે જાણીતા સ્ટોરની રેસ્ટોરન્ટ છે. સેન્ટુઆરિયો ડી નુએસ્ટ્રા સેનોરા ડી ગુઆડાલુપે તે 18 મી સદીનું એક બેરોક મંદિર છે જે 1907 માં રેફ્યુજીઓ રેયેસ દ્વારા પ્રથમ વખત દખલ કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે 1919માં ટાવર માટે જે પ્રોજેક્ટ રજૂ કર્યો હતો તે રદ કરવામાં આવ્યો હતો અને 1925માં કલાત્મક અને ઐતિહાસિક સ્મારકોના નિરીક્ષણ દ્વારા પ્રસ્તાવિત પ્રોજેક્ટ હાથ ધરવાનું શરૂ થયું હતું. 1936માં આર્કિટેક્ટ લુઈસ ડેલ રેફ્યુજીયો પલાસિયોસે એક નવા પ્રોજેક્ટનું અમલીકરણ શરૂ કર્યું હતું જે ટૂંક સમયમાં રદ કરવામાં આવ્યું હતું કારણ કે તે તૂટી પડવાની તૈયારીમાં હતું. ફાધર ફ્રાન્સિસ્કો ટિસ્કેરેનોએ પછી નવા ફ્લોર પ્લાનને મજબૂત કરવા માટે રેફ્યુજિયો રેયેસ તરફ વળ્યા, જેમાંથી કોઈ યોજનાઓ સાચવવામાં આવી નથી. રેયેસે અભયારણ્યની બાજુની ગુફાઓ, તેમજ ટાવર્સ માટેના સમઘનનું નિર્માણ કર્યું હતું, જે 70 ના દાયકામાં એક આર્કિટેક્ટ દ્વારા ચલાવવામાં આવ્યું હતું, જે રેયેસના પ્રકારનો આદર કરે છે, વિક્ટર મેન્યુઅલ વિલેગાસ. હોટેલ પેરિસ આ ઇમારત તેના બાંધકામથી, 1912 થી 1914 સુધી, 1982 સુધી હોટેલ તરીકે કાર્યરત હતી, જેમાં તે રાજ્ય કોંગ્રેસ બની હતી. તે પ્લાઝા પેટ્રિયાની સામે સ્થિત છે અને રેફ્યુજિયો રેયેસ રિવાસની સૌથી પ્રતિકાત્મક ઇમારતોમાંની એક છે. તેમાં ગુલાબી પથ્થરની ખાણમાંથી બનેલો ત્રણ માળનો અગ્રભાગ છે. જેમ કે રેયેસમાં સામાન્ય છે, તે આર્ટ નોવ્યૂ સાથે સંયોજનમાં નિયોક્લાસિકલ શૈલી ધરાવે છે. મુખ્ય પ્રવેશદ્વારમાં બે માળ છે અને તે એક જગ્યાના રૂપમાં છે. બીજા માળે દ્વિફલકના આકારમાં બે વાર લટકાવેલી બારીઓ સાથે બાલ્કનીઓ છે. ત્રીજા સ્તર પર લંબચોરસ બારીઓ અને ગાદીવાળાં દિવાલો છે. આંતરિક ભાગમાં ડોરિક સ્તંભો અને નિયોક્લાસિકલ શૈલીની ખૂબ જ લાક્ષણિક બાલસ્ટર્સ સાથેની સીડી છે. આ હોટેલને તેના મહેમાનોમાં ફ્રાન્સિસ્કો વિલા, ક્રાંતિકારી નેતા અને અન્ય સેનાપતિઓ વચ્ચે ઓક્ટોબર 1914ના એગુઆસ્કેલિએન્ટિસના સંમેલન દરમિયાન આવકારવામાં આવી હતી. બાદમાં, પ્રમુખો મિગ્યુએલ અલેમેન, એડોલ્ફો લોપેઝ માટેઓસ અને ગુસ્તાવો ડિયાઝ ઓર્ડાઝ તેમજ મારિયો મોરેનો "કેન્ટીનફ્લાસ" જેવા કલાકારો પણ આ હોટલમાં રોકાયા હતા. કાર્યોનો કાલક્રમ નીચેની સૂચિમાં એન એગ્વાસ્કેલિએન્ટસ રેફ્યુજીયો રેયેસ સે રિવાલોરા પુસ્તક વિશેની માહિતી છેઃ ગેલેરીમાં મ્યુઝીઓ ડી એગ્વાસ્કેલિએન્ટસ ટેમ્પ્લો ડી સાન એન્ટોનિયો નોટ્સ સંદર્ભો પણ જુઓ બાહ્ય કડીઓ એગ્વાસ્કેલિએન્ટસ (દસ્તાવેજી) (સ્પેનિશમાં) એગ્વાસ્કેલિએન્ટસના પ્રખ્યાત પાત્રો, એગ્વાસ્કેલિએન્ટસ ટીવીની દસ્તાવેજી (સ્પેનિશમાં) એગ્વાસ્કેલિએન્ટસના પ્રખ્યાત પાત્રો (સ્પેનિશમાં) રેફ્યુજીયો રેયેસઃ એલ ક્યુ sabe.sabe (સ્પેનિશમાં) અટાલ્યાઃ બુક બાય રેફ્યુજીયો રેયેસ (સ્પેનિશમાં) મ્યુઝીઓ રિજનલ ડી હિસ્ટોરીયા ડી એગ્વાસ્કેલિએન્ટસ, INAH (સ્પેનિશમાં)