Homeric shield from Dura-Europos
હોમેરિક ઢાલ એ ડ્યુરા-યુરોપોસના ખોદકામ દરમિયાન રોમન છાવણીની અંદર એક તટબંધમાં એક સાથે મળી આવેલી ત્રણ મૂર્તિપૂજક પેઇન્ટેડ ઢાલમાંથી એક છે. ડ્યૂરા-યુરોપોસ સમગ્ર પ્રાચીનકાળ દરમિયાન વિવિધ સામ્રાજ્યોનું સરહદી શહેર હતું અને આધુનિક પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રમાં તેની મોટી માત્રામાં સારી રીતે સચવાયેલી કલાકૃતિઓ માટે નોંધપાત્ર છે. સદીઓથી વર્ચ્યુઅલ રીતે અછૂત હોવાથી, અને અનુકૂળ માટી સાથે, ડુરા-યુરોપોસમાં અસામાન્ય માત્રામાં કાર્બનિક પદાર્થો સાચવવામાં આવ્યા છે. આ ઢાલ અને તેની સાથે મળી આવેલી ઢાલ ઈસવીસનની ત્રીજી સદીના મધ્યભાગની છે, તે સમયગાળો જેમાં શહેરના મોટા ભાગને રોમન લશ્કરી મથક તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યો હતો. ડ્યૂરા યુરોપોસના સસ્સાનિયન ઘેરાબંધી દરમિયાન આ ઢાલોને જાણીજોઈને અધૂરા છોડી દેવામાં આવ્યા હતા. એવું માનવામાં આવે છે કે તેમાં ટ્રોઝન યુદ્ધના બે દ્રશ્યો દર્શાવવામાં આવ્યા છેઃ ટ્રોયમાં ટ્રોઝન ઘોડાનો પ્રવેશ અને ત્યારબાદ શહેરની લૂંટ. તે લાકડા પરની રોમન પેઇન્ટિંગના થોડા ઉદાહરણોમાંનું એક છે, અને પ્રાચીનકાળથી બચી ગયેલા ખૂબ જ ઓછા રોમન પેઇન્ટેડ લાકડાના ઢાલોમાંથી એક છે. ઢાલ હવે નગ્ન આંખને જોઈ શકાય તેટલું વધુ વિગતવાર બગડ્યું છે. આ પિગમેન્ટેશન જાળવવાની આશામાં 1930 ના દાયકામાં ઢાલ પર લાગુ કરાયેલ બંધનકર્તા એજન્ટની અનિચ્છનીય પ્રતિકૂળ અસરોને કારણે છે. 1920 અને 30 ના દાયકામાં, યેલ યુનિવર્સિટી અને ફ્રેન્ચ એકેડમીએ ડ્યુરા-યુરોપોસના સંયુક્ત ખોદકામનું આયોજન કર્યું હતું, જેમ્સ હેનરી બ્રેસ્ટેડના વ્યાપકપણે પ્રકાશિત થયેલા ફોટા અને તારણો સાથે શરૂ થયેલી સાઇટની આધુનિક પુનઃશોધ પછી. 1934 અને 1935ના શિયાળાના મહિનાઓમાં ખોદકામની 8મી સિઝન ક્લાર્ક હોપકિન્સના નિર્દેશન હેઠળ હતી. અમેરિકન ડોલરના અવમૂલ્યન અને સભાસ્થાનની દિવાલોના પરિવહનના ખર્ચને કારણે ખોદકામ અન્ય કરતા નોંધપાત્ર રીતે ઓછું હતું. ફ્રેન્ક ઇ. બ્રાઉનની આગેવાની હેઠળ કાર્યબળનો એક વિભાગ શહેરના ઉત્તરપશ્ચિમ ભાગમાં ખોદવામાં આવ્યો હતો, જે બીજી સદીના અંતમાં અને ત્રીજી સદીની શરૂઆતમાં રોમન લશ્કર બની ગયું હતું. 8મી સિઝનના અંતિમ મહિનાઓ દરમિયાન, સંભવતઃ આ જ વિભાગને અન્ય બે ઢાલ સાથે હોમેરિક ઢાલ મળી આવી હતી, જેનો ઉત્ખનનના પ્રારંભિક અહેવાલમાં "એમેઝોન શીલ્ડ" અને "વોરિયર ગોડ શીલ્ડ" તરીકે ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે. આ ઢાલોને શહેરની સસ્સાનિયન ઘેરાબંધી દરમિયાન શહેરની દિવાલોને કિનારે બાંધવા માટે બનાવવામાં આવેલા તટબંધમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. આ ઢાલો ટાવર 24માં સ્થિત તટબંધના એક ભાગમાં મળી આવ્યા હતા, જે મિથ્રેયમના સ્થળની નજીક છે. શોધ પછી ત્રણ ઢાલો પ્રભાવશાળી રીતે સારી સ્થિતિમાં હતા કારણ કે તેઓ એકબીજાની ઉપર ચુસ્ત રીતે દબાવેલા જોવા મળ્યા હતા, પરંતુ ચિત્રો હજુ પણ વિસ્તારોમાં અસ્પષ્ટ અને ગેરકાયદેસર હતા. વધુમાં, લાકડું હજુ પણ ખૂબ જ નાજુક હતું, અને તમામ ઢાલોની પાછળની બાજુઓ પર ભૌમિતિક ડિઝાઇન હોવા છતાં, તે સમયે તે વસ્તુઓને ફેરવવાનો પ્રયાસ કરવા માટે જોખમનું મૂલ્ય ન હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. અભિયાન કલાકાર, હર્બર્ટ ગુટે, ઢાલોના પરિવહન અને સફાઈની જવાબદારી લીધી, અને સ્થળ પર તેમના વિગતવાર વોટરકલર પુનઃઉત્પાદનને રંગ્યું. લંડન ઇલસ્ટ્રેટેડ ન્યૂઝ (હોપકિન્સના એક લેખમાં) અને ફોર્ચ્યુન પબ્લિશિંગ ગુટેના વોટરકલર્સ બંને સાથે શિલ્ડ્સે મીડિયાનું નોંધપાત્ર ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. સાતમી અને આઠમી સીઝનની મુખ્ય શોધો યેલ અને સીરિયન સરકાર વચ્ચે વહેંચવામાં આવી હતી. સીરિયાએ સભાસ્થાનની દોરવામાં આવેલી દિવાલો પર દાવો કર્યો હતો, અને યેલે મિથ્રેયમની દિવાલો અને દોરવામાં આવેલી ઢાલ પર દાવો કર્યો હતો. આ ઢાલને આખરે યેલમાં લઈ જવામાં આવી હતી જ્યાં તે હવે તેમની ગેલેરીના આર્કાઇવ્સમાં છે. ડિઝાઇન શીલ્ડ અપૂર્ણ છે, જેમાં શીલ્ડ બોસનો અભાવ છે જે મધ્યમાં છિદ્રને આવરી લેશે. જો પૂર્ણ થયું હોત, તો તે બોસ દ્વારા છુપાવવામાં આવેલી કેન્દ્રીય પકડ દ્વારા રાખવામાં આવ્યું હોત. હજુ પણ એક ધાતુની લૂપ જોડવાની બાકી હતી જે ઢાલને પાછળના ભાગમાં બંધબેસતું હતું. સિમોન જેમ્સે ખોદકામના અંતિમ અહેવાલોમાં અનુમાન લગાવ્યું હતું કે ઢાલમાંથી એક પટ્ટો પસાર કરવામાં આવ્યો હતો જે ઢાલને સૈનિકના ખભા પર આરામથી આરામ કરવાની મંજૂરી આપશે. ઢાલને બહારની વીંટીમાં છિદ્રોની શ્રેણી હોય છે, જે ચામડાની બંધનને જોડવા માટે દોરીથી થ્રેડ કરવામાં આવી હોત, જે ઢાલને ટકાઉપણું વધારે છે. કેન્દ્રીય છિદ્રની આસપાસ વિવિધ ભૌમિતિક પેટર્ન સાથે સુશોભન રિંગ્સની શ્રેણી છે. પ્રારંભિક અહેવાલમાં, ફ્રાન્ઝ કુમોન્ટ પ્રથમ વીંટીના તૂટેલા ગિલોચે પેટર્ન અને ડુરા-યુરોપોસના સ્કુટમ પર સમાન પેટર્ન વચ્ચે જોડાણ ખેંચે છે, અને બીજી વીંટીના બિંદુઓમાં રંગના ફ્લેક્સની સરખામણી ફૂલોની કળીઓ સાથે કરે છે. જેમ્સ રિંગ્સની "માળા" પેટર્ન અને ટ્રાજનના સ્તંભ પર ઢાલના નિરૂપણ પર લોરેલ રિંગ્સ સાથે જોડાણો ખેંચે છે. ઢાલને નીચેનો અડધો ભાગ ટ્રોજનને દર્શાવે છે, જે તેમના ફ્રીજિયન કેપ્સ દ્વારા ઓળખી શકાય છે, જે કમાનવાળા શહેરના દરવાજામાં ટ્રોજન ઘોડાનું સ્વાગત કરે છે. જો શાબ્દિક ઘોડો ન હોય તો ટ્રોજન ઘોડો વિચિત્ર રીતે જીવંત છે, પરંતુ તેનું નાનું કદ વાસ્તવમાં ઇલિયડની છબી પરંપરામાં સામાન્ય છે. ખોદકામના પ્રારંભિક અહેવાલમાં, દરવાજાની નજીકના દાઢીવાળા માણસને વિશ્વાસપૂર્વક પ્રિયમ તરીકે ઓળખવામાં આવ્યો હતો, અને મધ્યમાં રહેલી સ્ત્રીને કાસાન્ડ્રા તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. ટ્રોજન ઘોડાની સામે અથવા કદાચ તેની પાછળ બેઠેલો માણસ મૂંઝવણનો સ્ત્રોત હતો. તેના શરીર પરનું લેબલ શોધ પર "κεβριονης" અથવા પ્રિયામના પુત્ર કેબ્રિયોન્સ તરીકે લખવામાં આવ્યું હતું, જેને ટ્રોઝન ઘોડો શહેરમાં પ્રવેશ કરે તે પહેલાં પેટ્રોક્લસ દ્વારા ઘોડા પર ગોળી મારવામાં આવી હતી. કુમોન્ટ આને ઢાલ ચિત્રકારની ભૂલ તરીકે નકારી કાઢે છે. ઢાલને ટોચનો અડધો ભાગ શહેરની અંદર વિજયનું દ્રશ્ય છે. ફ્લોરની આસપાસ પથરાયેલા ગાદલા અને ગાદલા સૂચવે છે કે આ દ્રશ્ય બેન્ક્વેટ હોલમાં છે. અહીં લાક્ષણિક સમકાલીન રોમન લશ્કરી બખ્તરમાં દર્શાવવામાં આવેલા ગ્રીકોનું ટોળું, ટ્રોયના નાગરિકોને જમીન સામે ધકેલી દે છે અને તેમની ઉપર તલવારો ઉભા કરે છે. ગ્રીક આકૃતિઓ જમણી બાજુએ ખૂબ જ વ્યક્તિગત છે, પરંતુ ડાબી બાજુની આકૃતિઓ ખૂબ પુનરાવર્તિત છે. ટ્રોજન પીડિતોને વિજેતાઓની તુલનામાં ઘણી ઓછી વિગત સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં ઘણામાં સ્પષ્ટ હાથ અને પગનો અભાવ હોય છે અથવા ગાદી સાથે સંમિશ્રિત હોય છે. કેન્દ્રમાં બે વેદીઓ છે. તળિયે રહેલા માણસને વિશ્વાસપૂર્વક પ્રિયમ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે કારણ કે યજ્ઞવેદીની તળેટીમાં પ્રિયમના મૃત્યુને દર્શાવવાની એક મજબૂત પ્રતિમાશાસ્ત્રીય પરંપરા છે. ટોચની વેદીની નજીકની બે આકૃતિઓ, એક અડધી અવિવેકી, કાસાન્ડ્રા, હેકુબા અથવા કદાચ નાઇકી હોવાનું અનુમાન કરવામાં આવ્યું છે, જે ગ્રીકોને વિજયની કીર્તિ અપાવે છે. કુમોન્ટ, ખોદકામના પ્રારંભિક અહેવાલમાં, ઢાલને ટેબુલા ઈલિકા, પોમ્પેઈમાં હાઉસ ઓફ મેનેન્ડરના ભીંતચિત્રો અને કોડેક્સ રોમનસના દ્રશ્ય સાથે સૌથી વધુ મજબૂત રીતે અગાઉના ટ્રોજન હોર્સ નિરૂપણ સાથે જોડે છે. તે ઢાલ પર ટ્રોયને સંપૂર્ણ રીતે દર્શાવવાનું ટાળવા અને તે રીતે શહેરને હાસ્યજનક રીતે નાનું બનાવવા અને માનવતાવાદ અને ઘણી આકૃતિઓની વિગતની પણ પ્રશંસા કરે છે. કુમોન્ટ ઉપયોગમાં લેવાતા હાઇલાઇટિંગ અને શેડિંગ, તેમજ શહેરની અંદરની દિવાલ પરના પરિપ્રેક્ષ્યના નાના ઉપયોગને "પશ્ચિમી" તરીકે અને આકૃતિઓની અગ્રતા (ડ્યુરા-યુરોપિયન કલા માટે સામાન્ય) અને પુનરાવર્તિત સ્વરૂપોને "પૂર્વીય" તરીકે લેબલ કરે છે, જે ઢાલને સ્થાનિક, પૂર્વીય અને પશ્ચિમી શૈલીઓ અને મૂર્તિપૂજક પરંપરાઓનું મિશ્રણ બનાવે છે. કવચનું નિર્માણ અને મૂળ કાર્ય જોકે ખોદકામના પ્રારંભિક અને અંતિમ અહેવાલો બંને શીલ્ડની સામગ્રીને પોપ્લર તરીકે વર્ણવે છે, 1935માં યેલ વનસંવર્ધનના પ્રોફેસર સેમ્યુઅલ રેકોર્ડે તેને પાઈનની સ્થાનિક પ્રજાતિ તરીકે ઓળખાવી હતી. આ ઢાલ લાકડાના સંખ્યાબંધ પાતળા ઊભી સુંવાળા પાટિયાઓથી બનેલી હોય છે, જે ફક્ત નિતંબ સાથે જોડાયેલી હોય છે અને પ્રાણીના ગુંદરનો ઉપયોગ કરીને વળગી રહે છે. સુંવાળા પાટિયાઓની પહોળાઈ (કેન્દ્રીય સુંવાળા પાટિયાઓ બાહ્ય સુંવાળા પાટિયાઓ કરતાં પહોળા હોય છે) અને જાડાઈ (મધ્યમાં 5-6 મીમી જેટલી જાડી હોય છે અને બાહ્ય ધાર પર 2-3 મીમી સુધી સંકોચાય છે) અલગ અલગ હોય છે, જે સૂચવે છે કે મૂળ ઢાલ બહિર્મુખ હતી, અને કિનારે અન્ય ઢાલો સાથે જોડાઈ જવાને કારણે સપાટ થઈ ગઈ હતી. એની ગુન્નિસન અને ઇરમા પાસેરીએ ઢાલની તેમની તપાસમાં સિદ્ધાંત આપ્યો છે કે આ બહિર્મુખતા હાંસલ કરવા માટે લાકડાને મોલ્ડ પર વાળવા માટે વરાળનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. લાકડાની તૈયારી પછી, કલાકારને રંગવા માટે સપાટીને સરળ બનાવવા માટે ખૂબ જ પાતળા જમીન સ્તરોની શ્રેણી લાગુ કરવામાં આવી હતી. આ સ્તરો કેલ્શિયમ આધારિત અને સીસું સફેદ, મોટે ભાગે ચાક હતા. તે મેદાનને અનુસરીને, કલાકારે સમગ્ર ઢાલને (કેન્દ્રીય સુશોભન રિંગ્સ સિવાય) લાલ-કથ્થઈ રંગ (રોઝ મેડર) રંગ્યો, જે અન્ય પ્રારંભિક સ્તર અને આકૃતિઓ માટે પૃષ્ઠભૂમિ તરીકે કામ કરે છે. પછી એવું લાગે છે કે કલાકારે આ ચિત્રોને સીધા આ સ્તર પર દોર્યા હતા અને તે રંગની ટોચ પર હાઇલાઇટ્સ, શેડિંગ અને વિગતવાર કામ ઉમેર્યું હતું. વાસ્તવમાં ઢાળની સપાટી પર રંગનું કોઈ મિશ્રણ કરવામાં આવ્યું ન હતું. હર્બર્ટ ગુટના વોટર કલર્સ મૂળરૂપે વધુ પડતા આશાવાદી પુનઃઉત્પાદન હોવાનું માનવામાં આવતું હતું, પરંતુ ઇન્ફ્રારેડ પ્રકાશ હેઠળ વર્તમાન સમયના કવચની તપાસ કર્યા પછી, કવચ વિગતવાર સ્તરે રેખાંકનો સાથે મેળ ખાય તેવું લાગે છે. રંગદ્રવ્યોના 1935ના રાસાયણિક વિશ્લેષણમાં એવું સૂચન કરવામાં આવ્યું હતું કે રંગદ્રવ્યોને લાકડા સાથે બાંધવા માટે ઇંડા આધારિત પદાર્થ અથવા કેસીનનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. એન ગુન્નિસન, ઇરમા પાસેરી, એરિન માયસાક અને લિસા બ્રોડીના ઢાલના રાસાયણિક વિશ્લેષણમાં તેઓ શોધી કાઢે છે કે મીણ રંગના સ્તરો માટે પ્રાથમિક બંધનકર્તા માધ્યમ હતું, અને રંગના સ્તરો અને લાકડાના ગુંદર બંનેમાં સંભવતઃ બોવાઇન દૂધ હાજર હતું. ઢાલ શા માટે અધૂરી હતી અને ઘેરાબંધીની વચ્ચે ઇરાદાપૂર્વક કેમ ફેંકી દેવામાં આવી હતી તે પ્રશ્નએ ઘણા સિદ્ધાંતો પેદા કર્યા છે. કુમોન્ટ લખે છે કે એવું માનવાનું કોઈ કારણ નથી કે જો તે સમાપ્ત થઈ ગયું હોત તો તેનો ઉપયોગ લડાઇમાં ન થયો હોત, પરંતુ એવી શક્યતા પણ રજૂ કરે છે કે તેનો ઉપયોગ ફક્ત સુશોભિત રીતે થઈ શક્યો હોત, કદાચ ઢાલ-ચિત્રકારની દુકાન માટે પ્રદર્શન ટુકડાઓ તરીકે. સિમોન જેમ્સ, ખોદકામના અંતિમ અહેવાલમાં જણાવે છે કે તેનો ઉપયોગ પરેડ શીલ્ડ તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો, કારણ કે તે વાસ્તવિક લડાઇમાં ઉપયોગમાં લેવા માટે ખૂબ જ નબળા હતા. વધુમાં, તેઓ આર્સ ટેક્ટિકામાં અશ્વદળ રમતના બખ્તરના એરિયનના વર્ણનને ટાંકીને કે તેઓ અશ્વદળની રમતો માટે ઉપયોગમાં લેવાતી ઢાલ હોઈ શકે છે તેવું જણાવે છેઃ "[અશ્વદળના સૈનિકો] પણ ઢાલ વહન કરે છે, જે યુદ્ધ માટે ઉપયોગમાં લેવાતા પ્રકારનાં નથી, પરંતુ વજનમાં હળવા હોય છે (કારણ કે તેમની કસરતો ઝડપ અને લાવણ્ય તરફ નિર્દેશિત હોય છે) અને આકર્ષક દેખાવા માટે બહુ રંગીન [અથવા 'ચતુરાઈથી કામ કરેલું'] હોય છે": એરિયન આર્સ ટેક્ટિકા 34.5). સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ડુરા-યુરોપોસ ખાતે ખોદકામ. કાર્યની સાતમી અને આઠમી સિઝનનો પ્રારંભિક અહેવાલ, 1933-1934 અને 1934-1935 યેલ યુનિવર્સિટી અને ફ્રેન્ચ એકેડેમી ઓફ ઇન્સ્ક્રિપ્શન્સ એન્ડ લેટર્સ 1928 થી 1937 દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા ડુરા-યુરોપોસમાં ખોદકામ. અંતિમ અહેવાલ VII: ધ આર્મ્સ એન્ડ આર્મર એન્ડ અદર મિલિટરી ઇક્વિપમેન્ટ પેઇન્ટેડ રોમન વુડ શિલ્ડ્સ ફ્રોમ ડ્યુરા-યુરોપોસ ડ્યુરા-યુરોપોસ કલેક્શન્સ ઓફ ધ યેલ યુનિવર્સિટી આર્ટ ગેલેરી સીરિયામાં પુરાતત્વીય શોધો