Carole Johnson (dancer)
કેરોલ યવોન જોહ્ન્સન (જન્મ 1940) એક આફ્રિકન અમેરિકન સમકાલીન નૃત્યાંગના અને નૃત્યનિર્દેશક છે, જે નેશનલ એબોરિજિનલ આઇલેન્ડર સ્કિલ્સ ડેવલપમેન્ટ એસોસિએશન (એનએઆઇએસડીએ) ની સ્થાપનામાં તેમની ભૂમિકા માટે અને ઓસ્ટ્રેલિયામાં બંગારા ડાન્સ થિયેટરના સહ-સ્થાપક તરીકે જાણીતી છે. તેણીની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં તેણી એલો પોમરે ડાન્સ કંપનીમાં મુખ્ય નૃત્યાંગના બની હતી, અને પોમારેની નૃત્ય શૈલી પર તેનો ઊંડો પ્રભાવ હતો. તેઓ એક કાર્યકર્તા, કલા પ્રશાસક અને સંશોધક પણ છે. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ કેરોલ યવોન જ્હોન્સનનો જન્મ આફ્રિકન-અમેરિકન વંશના જર્સી સિટી, ન્યૂ જર્સીમાં થયો હતો. તેણીના પિતા ફ્રેડ એસ. એ. જોહ્ન્સને ઉત્તર ફિલાડેલ્ફિયામાં વાય. એમ. સી. એ. ની એક શાખાની રચના કરી હતી અને કેરોલ ફિલાડેલ્ફિયામાં ઉછર્યા હતા. તેમનો પરિવાર મધ્યમ વર્ગનો હતો અને તેમણે બાળપણમાં શાસ્ત્રીય બેલેની તાલીમ લીધી હતી. કિશોર વયે તેમણે બ્રિટિશ કોરિયોગ્રાફર એન્ટોની ટ્યુડર (જેમણે 1950ના દાયકાના મધ્યમાં શાળાની સ્થાપના કરી હતી અને ત્યાં અશ્વેત વિદ્યાર્થીઓને માર્ગદર્શન આપ્યું હતું) હેઠળ ફિલાડેલ્ફિયા બેલેટ ગિલ્ડમાં અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમણે સિડની ગિબ્સન કિંગ હેઠળ પણ તાલીમ લીધી હતી. ઉચ્ચ શાળામાંથી સ્નાતક થયા પછી, તેણીનો ન્યૂયોર્કના ગાર્ડન સિટીમાં એડેલ્ફી કોલેજમાં આધુનિક નૃત્ય સાથે પરિચય થયો હતો. 1960 માં, તેણીને ન્યુ યોર્ક સિટીની જુલ્લિયાર્ડ સ્કૂલમાં સ્વીકારવામાં આવી હતી, અને 1963 માં બેચલર ઓફ આર્ટ્સ સાથે સ્નાતક થયા હતા. તેણીના અભ્યાસ દરમિયાન, તેણીએ ન્યૂ ડાન્સ ગ્રૂપ સાથે વધુ તકનીકી વર્ગોમાં પણ હાજરી આપી હતી. એનવાયસીમાં રહીને, જ્હોન્સને બેલે અને જાઝ નૃત્યમાં નૃત્યનો અભ્યાસ ચાલુ રાખ્યો, તે જ સમયે બ્રુકલિનમાં વોલ્ટન સ્કૂલ ઓફ ક્રિએટિવ આર્ટ્સ અને હાર્લેમ વાયએમસીએ સહિત ન્યૂયોર્કની વિવિધ શાળાઓમાં શિક્ષણ આપ્યું. તેમણે બેલેટ ગિલ્ડ, બેલેટ પ્લેયર્સ અને બેલેટ કોન્સેપ્ટ્સ સહિત સંખ્યાબંધ બેલેટ કંપનીઓ સાથે પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1966માં તે એલો પોમરે ડાન્સ કંપનીમાં જોડાઈ. કંપનીએ આધુનિક નૃત્યનો અભ્યાસ કર્યો અને "રાજકીય અભિવ્યક્તિ દ્વારા કાળા અનુભવ" પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, અને જ્હોનસન મંડળમાં મુખ્ય નૃત્યાંગના બન્યા. ડિસેમ્બર 1966માં, જ્હોન્સને જિનને પ્રસ્તુત કરેલું કાર્ય કર્યું હતું. સ્ત્રી. તકલીફ થાય છે. એસોસિએશન ઓફ બ્લેક કોરિયોગ્રાફર્સની કોરિયોગ્રાફિક વર્કશોપ સિરીઝમાં ઓસ્ટ્રેલિયન નૃત્યાંગના એલિઝાબેથ કેમેરોન ડાલમેન સાથે. તેણીએ પાછળથી કહ્યું કે "પોમારેએ મને નૃત્યાંગના બનાવી જે હું આજે છું. હું ખૂબ જ તકનીકી હતો, જે તેમને ગમ્યું, પરંતુ તેઓ મારી બધી લાગણીઓને બહાર કાઢવામાં સફળ રહ્યા. 1968 માં (અથવા અગાઉ?) એલિયો પોમરે, રોડ રોજર્સ, ગસ સોલોમન અને પર્લ રેનોલ્ડ્સ સાથે મળીને જ્હોન્સને એસોસિએશન ઓફ બ્લેક કોરિયોગ્રાફર્સની રચના કરી હતી. આ મોડ તરીકે ઓળખાતી મોડર્ન ઓર્ગેનાઇઝેશન ફોર ડાન્સ ઇવોલ્વમેન્ટનું પુરોગામી હતું. તેના જણાવેલા ભાર "નૃત્યમાં વ્યાવસાયિકોની સેવામાં અને સામાન્ય લોકો અને નૃત્યમાં રસ ધરાવતા અન્ય વ્યવસાયોના લોકો માટે શૈક્ષણિક અને માહિતીપ્રદ સંસ્થા બનવાનો હતો", અને તેના 12 સૂચિબદ્ધ લક્ષ્યાંકોએ કાળા નૃત્ય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. 1970 માં જ્હોન્સને ધ ફીટ (ધ ફીટ અને ધ ફીટ પણ શૈલીમાં) ની સ્થાપના કરી અને સંપાદક બન્યા, જે કાળા નર્તકો માટેનું એક સામયિક હતું, જે 1970 થી 1973 (23 મુદ્દાઓ) સુધી એમઓડીના પ્રોજેક્ટ તરીકે પ્રકાશિત થયું હતું, તેની અંતિમ વર્ષગાંઠ આવૃત્તિ જૂન 1973 માં પ્રકાશિત થઈ હતી. બર્નાડાઇન જેનિંગ્સ, જેમણે તે સમયે જ્હોનસન હેઠળ કામ કર્યું હતું અને બાદમાં વ્યાવસાયિક નૃત્ય કલાકારો અને કંપનીઓને પ્રોત્સાહન આપવા માટે ડાન્સ જાયન્ટ સ્ટેપ્સની સ્થાપના કરી હતી અને તેનું સંચાલન કર્યું હતું, તે સામયિકમાં યોગદાન આપનાર હતા. ફાળો આપનારાઓમાં ચક ડેવિસ, રોડ રોજર્સ અને ઝીટા એલન (સ્થાપક ફાળો આપનાર) નો સમાવેશ થાય છે, અને ધ ફીટનું સંપાદન પાછળથી એલિસિયા એડમ્સ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ધ ફીટના અંતિમ અંકમાં, જ્હોન્સને મોડની ઘણી સિદ્ધિઓ સૂચિબદ્ધ કરીઃ એક નવો નૃત્ય સેવા પુરસ્કાર (જે પછીના ઘણા દિગ્ગજોના પ્રારંભિક શિક્ષક ઇસ્મે એન્ડ્રુઝને આપવામાં આવ્યો હતો); એક ટેલિવિઝન પેનલ ચર્ચા; એક સામુદાયિક નૃત્ય શ્રેણી; અને 26 જૂનથી 1 જુલાઈ 1973 સુધી ઇન્ડિયાના યુનિવર્સિટી બ્લૂમિંગ્ટન ખાતે યોજાયેલી ફર્સ્ટ નેશનલ કોંગ્રેસ ઓન બ્લેક્સ ઇન ડાન્સ. 1971 માં, જ્હોનસનને ન્યુ યોર્ક સ્ટેટ કાઉન્સિલ દ્વારા સેનેગલ, સિએરા લિયોન અને ઘાનાની મુસાફરી કરવા માટે તે દેશોમાં પરંપરાગત નૃત્યનો અભ્યાસ કરવા અને ઘાના યુનિવર્સિટીમાં અભ્યાસ કરવા અને શીખવવા માટે ફેલોશિપ એનાયત કરવામાં આવી હતી. જ્હોનસનના કાર્યએ "બ્લેક ડાન્સ" ની વ્યાખ્યામાં ફાળો આપ્યો; તેણીએ તેને "પ્રથમ અને અગ્રણી, ચળવળ કે જે કોઈ એક ચોક્કસ તકનીક, શબ્દભંડોળ અથવા શૈલી સુધી મર્યાદિત નથી" તરીકે જોયું. 1972માં, એલિયો પોમરે ડાન્સ કંપનીએ એડિલેડ, દક્ષિણ ઓસ્ટ્રેલિયા અને સિડની, ન્યૂ સાઉથ વેલ્સમાં એડિલેડ ફેસ્ટિવલ ઓફ આર્ટ્સ રજૂ કરવા માટે ઓસ્ટ્રેલિયાનો પ્રવાસ કર્યો હતો, જેને ઓસ્ટ્રેલિયા કાઉન્સિલ ફોર ધ આર્ટ્સ દ્વારા ટેકો મળ્યો હતો. કંપનીએ આ પ્રવાસમાં જંગલ માટે તેમના સિગ્નેચર પીસ બ્લૂઝનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જે જ્હોનસનના જણાવ્યા અનુસાર, "કાળા લોકોને ખરેખર ઉત્સાહિત કરે છે જેમણે પ્રથમ વખત જોયું કે સમકાલીન કલાઓનો ઉપયોગ સંબંધિત સામાજિક સંદેશાઓ પહોંચાડવા માટે કેવી રીતે થઈ શકે છે". જ્હોનસન, જે તે સમયે કંપનીમાં અગ્રણી નૃત્યાંગના હતા, તેમણે એબોરિજિનલ અને ટોરેસ સ્ટ્રેટ આઇલેન્ડર નર્તકો દ્વારા નૃત્ય પ્રદર્શન વિકસાવવામાં મદદ કરવા માટે થોડા સમય માટે ઓસ્ટ્રેલિયામાં રહેવાનું નક્કી કર્યું. એડિલેડ ફેસ્ટિવલમાં, દક્ષિણ આફ્રિકાના દ્રશ્ય કલાકાર બોક્સહૌ સ્ટોન (જે મધ્ય રણમાં પિટ્જંતજાતજારા કલાકારો સાથે કામ કરી રહ્યા હતા) દ્વારા જ્હોનસનને ઓસ્ટ્રેલિયા કાઉન્સિલના સ્વદેશી અધિકારી જેનિફર આઇઝેક સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. આ બેઠકથી જ્હોનસનને પ્રવાસના સિડની તબક્કામાં રેડફર્નના આંતરિક-સિડની ઉપનગરમાં નૃત્ય કાર્યશાળાઓના રૂપમાં તાલીમ આપવા માટે ભંડોળ મળ્યું હતું. જ્હોન્સને છ સપ્તાહની એબોરિજિનલ આધુનિક નૃત્ય વર્કશોપની સ્થાપના કરી, (જેમાં નૃત્યાંગના ચેરિલ સ્ટોને ભાગ લીધો હતો). એબોરિજિનલ ટેન્ટ એમ્બેસીને બચાવવા માટેના અભિયાનના ભાગરૂપે, તેમણે ધ ચેલેન્જ-એમ્બેસી ડાન્સની રચના કરી હતી, જેમાં વેન નિકોલ; નોર્મા વિલિયમ્સ (ઇન્ગ્રામ); યુફેમિયા "ફેમી" બોસ્ટોક અને તેમની પુત્રી ટ્રેસી; અને બહેનો એલ્સી અને જોઆન વેસ્પર સહિત વર્કશોપના વિદ્યાર્થીઓ સામેલ હતા. જ્હોન્સને શહેરી એબોરિજિનલ ઓસ્ટ્રેલિયાની પરિસ્થિતિની સરખામણી ન્યૂયોર્કમાં ઘેટ્ટોની સ્થિતિમાં રહેતા અશ્વેત લોકો સાથે કરી હતી. વર્કશોપ પછી તે ઓસ્ટ્રેલિયાથી રવાના થઈ ગઈ હતી. જ્હોનસન સિડનીમાં વર્કશોપ યોજવા માટે પછીના ત્રણ વર્ષ દરમિયાન બે વાર ઓસ્ટ્રેલિયા પરત ફર્યા હતા. 1973 સુધીમાં, રેડફર્ન સામાજિક અને રાજકીય પ્રવૃત્તિ અને સક્રિયતાનું મધપૂડો બની ગયું હતું. તે રેડફર્નમાં સ્થાપિત નેશનલ બ્લેક થિયેટર સાથે જોડાઈ ગઈ હતી, તે જ સમયે એબોરિજિનલ આર્ટ્સ બોર્ડ (ઓસ્ટ્રેલિયા કાઉન્સિલ) માટે શહેરી થિયેટર સલાહકાર તરીકે નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. તેમણે શહેરી આદિવાસીઓને તેમના મૂળ સાથે ફરીથી જોડાતા જોવાનો પ્રયાસ કર્યો, તેમના વિવિધ સમુદાયો સાથે મળીને ગીત અને નૃત્યનું નિર્માણ કર્યું, તે જ સમયે આ સંસ્કૃતિઓને વ્યાપક (બિન-સ્વદેશી) પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચાડી. તેઓ 1974માં સિડની થિયેટર કંપનીના ક્રેડલ ઓફ હર્ક્યુલસ સાથે સંકળાયેલા હતા, અને પછી બ્લેક થિયેટર વર્કશોપના સહયોગથી સમકાલીન નૃત્ય વર્કશોપમાં વર્કશોપ ચલાવતા હતા, જે સિડનીમાં જેન્ની શીહાન (ઉર્ફે જેની (ઇ) વાન ડી સ્ટીનહેવન) દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી, જે યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂ સાઉથ વેલ્સના એક યુવાન બિન-સ્વદેશી નાટક વિદ્યાર્થી હતા, પોલ કો અને બોબ માઝા. કો અને મઝા મેલબોર્નના હતા અને તેમણે યુ. એસ. માં અશ્વેત અભિનેતાઓ અને દિગ્દર્શકો સાથે થિયેટરનો અભ્યાસ કર્યો હતો. 1975માં તેમણે છ સપ્તાહનો નૃત્ય તાલીમ કાર્યક્રમ વિકસાવવા માટે બ્રાયન સિરોન સાથે કામ કર્યું હતું. આની શરૂઆત પાદરી બ્રેડીની યેલાંગી ડાન્સ કંપની અને સ્ટીફન મેમની ટોરેસ સ્ટ્રેટ આઇલેન્ડ/વાઇબેન ડાન્સર્સના પ્રદર્શન સાથે થઈ હતી. 1976 માં આ કાર્યક્રમ સ્વદેશી ઓસ્ટ્રેલિયન લોકો માટે એક વ્યાવસાયિક નૃત્ય અભ્યાસક્રમમાં વિકસ્યો, જેને "કારકિર્દીમાં નૃત્ય" કહેવામાં આવે છે, જે એબોરિજિનલ આઇલેન્ડર સ્કિલ્સ ડેવલપમેન્ટ સ્કીમ (AISDS) ની પેટાકંપની બની ગઈ, જેમાં જ્હોનસન સ્થાપક એક્ઝિક્યુટિવ ડિરેક્ટર હતા. (પાછળથી, 1988માં, તેનું નામ બદલીને રાષ્ટ્રીય આદિવાસી ટાપુવાસી કૌશલ્ય વિકાસ સંગઠન અથવા એન. એ. આઈ. એસ. ડી. એ. કરવામાં આવ્યું. એબોરિજિનલ આઇલેન્ડર ડાન્સ થિયેટર (એ. આઈ. ડી. ટી.), પ્રથમ એબોરિજિનલ અને ટોરેસ સ્ટ્રેટ આઇલેન્ડર સમકાલીન નૃત્ય કંપની, એ. આઈ. એસ. ડી. એસ. માંથી વિદ્યાર્થી પ્રદર્શન જૂથ (અને બાદમાં એન. એ. આઈ. એસ. ડી. એ. થી અલગ) તરીકે વિકસી હતી. વર્ષોથી, જ્હોન્સને યિરકલાના યોલિંગુ નર્તકો અને મોર્નિંગ્ટન ટાપુ (કુન્હાન્હા) ના લાર્ડિલ લોકો સાથે સંબંધો વિકસાવ્યા. 1988માં, જ્હોનસન ચાલ્યા ગયા, રેમન્ડ ડી. બ્લાન્કો સંસ્થાના નવા વડા બન્યા, અને એ. આઈ. એસ. ડી. એસ. નું નામ બદલીને નેશનલ એબોરિજિનલ આઇલેન્ડર સ્કિલ્સ ડેવલપમેન્ટ એસોસિએશન (એન. એ. આઈ. એસ. ડી. એ.) કરવામાં આવ્યું. 1989માં, તેમણે રોબ બ્રાયન્ટ અને દક્ષિણ આફ્રિકામાં જન્મેલા ચેરિલ સ્ટોન સાથે મળીને બંગારા ડાન્સ થિયેટરની સહ-સ્થાપના કરી અને તેના સ્થાપક કલાત્મક નિર્દેશક બન્યા. સ્ટીફન પેજે 1991માં નિર્દેશકપદ સંભાળ્યું, અને જ્હોન્સને સંબંધિત સ્થળોએ તેમનું કામ ચાલુ રાખ્યું, તેમનો સમય ઓસ્ટ્રેલિયા અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ વચ્ચે વહેંચ્યો. પાછળથી કામ અને સંશોધન યુ. એસ. માં, જ્હોન્સને ડેનવર અને ફિલાડેલ્ફિયામાં બ્લેક ડાન્સ પરિષદોમાં કામ કર્યું હતું અને સમકાલીન ઓસ્ટ્રેલિયન સ્વદેશી નૃત્ય પર પ્રવચનો આપ્યા હતા. 1994માં તેઓ માનવ સેવા અને આરોગ્ય વિભાગ સાથે સંપૂર્ણ સમય કામ કરવા માટે ઓસ્ટ્રેલિયા પરત ફર્યા હતા, જેમાં તેમણે અલગ-અલગ સ્વદેશી સમુદાયો માટે કલા કાર્યશાળાઓ વિકસાવી હતી. તેઓ ન્યૂ સાઉથ વેલ્સમાં યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂકેસલના પુરાઈ ગ્લોબલ ઇન્ડિજિનિયસ હિસ્ટ્રી સેન્ટર ખાતે સંશોધન દ્વારા અનુસ્નાતકની ડિગ્રી મેળવી રહ્યા હતા. તેમના થીસીસનું શીર્ષક છે "1980ના દાયકામાં ઓસ્ટ્રેલિયામાં એન. એ. આઈ. એસ. ડી. એ. અને સ્વદેશી શહેરી નૃત્યઃ રાજકીય સક્રિયતા, સામુદાયિક વિકાસ અને આંતરરાષ્ટ્રીય સહકાર અને સર્જનાત્મકતાની વાર્તા!". માન્યતા અને પુરસ્કારો 1999: હોલ ઓફ ફેમમાં સમાવેશ, ઓસ્ટ્રેલિયન ડાન્સ એવોર્ડ્સ 2003: સેન્ટેનરી મેડલ, "નૃત્ય અને સ્વદેશી સમુદાય દ્વારા ઓસ્ટ્રેલિયન સમાજની સેવા માટે" અસર અને વારસો ઘણી શૈક્ષણિક અને અન્ય કૃતિઓ સ્વદેશી ઓસ્ટ્રેલિયન નૃત્ય પર જ્હોનસનના પ્રભાવ તેમજ કાળા નૃત્યની વ્યાખ્યાનો ઉલ્લેખ કરે છે. એલિયો પોમરે કંપની સાથે કામ કરતા, જ્હોન્સને નીચેની કૃતિઓમાં નૃત્ય કર્યું હતું, અન્ય કૃતિઓમાંઃ ધ એન્જલ્સ આર વોચિંગ ઓવર મી કન્સ્ટ્રક્શન ઇન ગ્રીન ફ્રોમ ધ સોલ જિન, વુમન, ડિસ્ટ્રેસ, બેસી સ્મિથ જેલહાઉસ બ્લૂઝ તરીકે, એન્જેલા ડેવિસ ફૂટનોટ્સ સંદર્ભો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ સાંભળો. ઓસ્ટ્રેલિયાના રાષ્ટ્રીય પુસ્તકાલય, કેનબેરા ખાતે 7-8 ફેબ્રુઆરી 2011ના રોજ મૌખિક ઇતિહાસની મુલાકાત નોંધવામાં આવી હતી. (57:36), ટ્રેસી ઓ 'કીફે એડેલ્ફી યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ સાથેની મુલાકાત 1940 જન્મ જીવંત લોકો અમેરિકન મહિલા નૃત્ય નિર્દેશકો અમેરિકન નૃત્ય નિર્દેશકો આધુનિક નર્તકો જુલ્લિયાર્ડ સ્કૂલના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ