Reverón (film)
રેવરોન 1952ની વેનેઝુએલાની દસ્તાવેજી ફિલ્મ છે, જેનું લેખન અને નિર્દેશન માર્ગોટ બેનાસેરાફ દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. કેમેરા અને ફોટોગ્રાફી બોરિસ ડોરોસ્લોવાકી દ્વારા કરવામાં આવી હતી, ગાય બર્નાર્ડ અને વેનેઝુએલાના લોકકથાઓનું સંગીત અને કાર્લોસ ઑગસ્ટો લિયોન દ્વારા વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મ વેનેઝુએલાના ચિત્રકાર અરમાંડો રેવરનના જીવન અને કાર્ય દ્વારા ગાંડપણ અને સર્જનાત્મકતા પર એક નિબંધ છે. તેણે ફર્સ્ટ ઇન્ટરનેશનલ ફેસ્ટિવલ ઓફ આર્ટ ફિલ્મ્સ (કારાકાસ, 1952) માં શ્રેષ્ઠ કલા દસ્તાવેજી માટે પ્રથમ પુરસ્કાર અને વેનેઝુએલા ફિલ્મ પ્રેસ (માર્ચ 1953) ના સર્વસંમત ચુકાદા દ્વારા શ્રેષ્ઠ વેનેઝુએલા ફિલ્મ તરીકે "કેન્ટાક્લારો" પુરસ્કાર જીત્યો હતો. તે ઘણા દેશોમાં સફળ પ્રવાસ રહ્યો હતો, ઉત્સાહપૂર્ણ સમીક્ષાઓ મેળવી હતી અને 1953 થી બર્લિન ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ, ફ્રેન્ચ સિનેમાથેક, બેલ્જિયન સિનેમાથેક, કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ, એડિનબર્ગ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ, કાર્લોવી વેરી ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ અને અન્ય તહેવારો અને કાર્યક્રમોમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો હતો. તેને ફ્રેન્ચ એસોસિએશન ઑફ ફિલ્મ એન્ડ ટેલિવિઝન ક્રિટિક્સ દ્વારા આર્ટ સિનેમા (નવેમ્બર 1953) તરીકે પેરિસમાં સ્ટુડિયો ઇટોઇલના પ્રથમ ઉદ્ઘાટન કાર્યક્રમનો ભાગ બનવા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. રિવેરોન ઇસ્ટમેન હાઉસ સિનેમાથેક (રોચેસ્ટર, એન. વાય.) ના કાયમી સંગ્રહ, ન્યૂયોર્કમાં મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ અને પેરિસમાં સિનેમેથેક ફ્રેન્ચાઇઝનો ભાગ છે. અરમાંડો રેવરન એક ચિત્રકાર છે જે વેનેઝુએલાના દરિયાકાંઠે તેના ભાગીદાર જુઆનિતા સાથે નિવૃત્તિમાં રહે છે. દરિયાકિનારે તેમણે પોતાના હાથે એલ કેસ્ટિલેટ નામના પથ્થરો અને હથેળીઓનું મકાન બનાવ્યું છે, જે એક ઘર અને વર્કશોપ તરીકે કામ કરે છે જ્યાં તેઓ પ્રકૃતિ સાથે સુમેળમાં રહે છે. રેવરોને લાંબા સમયથી ચિત્રકામ કર્યું નથી, પરંતુ આખરે તે ફરીથી ચિત્રકામ કરે છે અને તેનું છેલ્લું સ્વ-ચિત્ર બનાવે છે. આ ફિલ્મ દિવસના 24 કલાક દરમિયાન કલાકારના જીવન અને કાર્ય પ્રત્યેનો અભિગમ છે. વેનેઝુએલામાં ફ્રેન્ચ દૂતાવાસના સાંસ્કૃતિક સહાયક અને કલા વિવેચક, પ્રોડક્શન ગેસ્ટન ડીહલ, સિનેમામાં આર્ટ ડોક્યુમેન્ટરીના અગ્રણી હતા. નિર્દેશક એલેન રેસનેસ સાથે મળીને તેમણે ચિત્રકાર વિન્સેન્ટ વેન ગો વિશે એક ફિલ્મ બનાવી, જે આ પ્રકારની પ્રથમ ફિલ્મ હતી. કારાકાસમાં, તેઓ રેવરોનના લગભગ અજાણ્યા કામથી પ્રભાવિત થયા હતા અને તેમણે એક એવી ફિલ્મ બનાવવાનું નક્કી કર્યું જે વેનેઝુએલાના કલાકારને ન્યાયી ઠેરવે. તેમણે રેસનેસનો સંપર્ક કર્યો હતો પરંતુ અગાઉ મેળવેલી પ્રતિબદ્ધતાઓને કારણે તેઓ દેશમાં આવી શક્યા ન હતા. જો કે, તે દિવસોમાં, ડીહલ બેનાસેરાફને મળ્યા, જે હજુ પણ પેરિસમાં ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ હાયર સિનેમેટોગ્રાફિક સ્ટડીઝ (IDHEC) માં ફિલ્મનો અભ્યાસ કરી રહ્યા હતા અને કારાકાસમાંથી પસાર થઈ રહ્યા હતા. તેમણે તેણીને ફિલ્મ બનાવવાના પ્રારંભિક પગલા તરીકે તેમના માટે એક પટકથા લખવાનું કહ્યું હતું. દિગ્દર્શકે સ્વીકાર્યું, આમ ચિત્રકાર પર તીવ્ર અને મુશ્કેલ સંશોધન અને ફોટોગ્રાફિક સંકલનના લાંબા સમયગાળાની શરૂઆત થઈ-જેમના વિશે તે સમયે બહુ ઓછી માહિતી હતી અને જેમની કૃતિઓ વિવિધ ખાનગી સંગ્રહોમાં વેરવિખેર હતી-પાત્રને નજીકથી જાણવા અને વિશ્વાસનું વાતાવરણ બનાવવા માટે એલ કેસ્ટિલેટની વારંવાર મુલાકાત સાથે. આ પટકથા ડીહલની અપેક્ષાઓ કરતાં વધી ગઈ હતી, જેમણે ફિલ્માંકન માટે એક નાની પ્રોડક્શન ટીમનું આયોજન કર્યું હતું અને 1951ના અંતમાં, બેનાસેરાફ કેમેરામેન બોરિસ ડોરોસ્લોવાકી સાથે શૂટિંગ શરૂ કરવા માટે મેકુટો ગયા હતા. રેવેરોન સાથે કામ કરવાની અનિયમિતતાને ધ્યાનમાં રાખીને, જે ખૂબ બીમાર હતા અને વારંવાર મૂડમાં ફેરફાર કરતા હતા, દિગ્દર્શકે રાત્રે પણ કેસ્ટિલેટ વર્કશોપમાં રહેવાનું નક્કી કર્યું. આ રીતે, તે કલાકારની દુનિયા અને તેના રોજિંદા જીવન સાથે ગાઢ સંબંધો સ્થાપિત કરવામાં સક્ષમ હતી. વિશ્વાસનો આ સંબંધ, સમજાવટના સતત અને ધીરજથી કામ કરવા ઉપરાંત, તેણીએ તેને ફરીથી ચિત્રકામ કરવા અને તેનું છેલ્લું સ્વ-ચિત્ર બનાવવા માટે સમજાવવા માટે મંજૂરી આપી હતી, જે એક ક્રિયા હતી જે સ્ક્રિપ્ટના માળખામાં ફિટ થવા માટે જરૂરી હતી. એક દિવસ દરમિયાન સમાંતર વિકસતી ત્રણ રેખાઓ પર આધારિત પટકથા પરથી બેનાસેરાફે ચિત્રકારનો સિનેમેટોગ્રાફિક રીતે સંપર્ક કર્યો હતોઃ પ્રકાશ, રેવરોનનું જીવન અને તેમનું કાર્ય. ફિલ્મમાં, કેસ્ટિલેટની અંદર, વર્કશોપમાં પ્રવેશતા પહેલા તેના આંતરિક ભાગમાંથી એક ગોળાકાર શોટ છે, જ્યાં રેવરન અરીસાની સામે કેનવાસની સામે જોવા મળે છે. ત્યાંથી 24 કલાક શરૂ થાય છે જે તેની યુવાનીને આવરી લે છે, પ્રથમ ચિત્રો અને દિવસના પ્રથમ કલાકો જ્યારે તે મકુટો જાય છે; બપોર અને બપોર, તે બિંદુ જ્યાં પરિપક્વતા, અગ્નિથી પ્રકાશિત પ્રકાશ અને "સફેદ સમયગાળો" સંધિકાળ અને રાત સુધી મેળ ખાય છે, જ્યારે તે તેના સ્ટુડિયોમાં પાછો આવે છે અને તેની પ્રભાવશાળી ઢીંગલીઓથી ઘેરાયેલા સ્વ-ચિત્રને સમાપ્ત કરે છે. ફિલ્માંકન સામગ્રીની પ્રક્રિયા પેરિસની પ્રયોગશાળાઓમાં કરવામાં આવી હતી અને 1952માં વેનેઝુએલાની સેન્ટ્રલ યુનિવર્સિટી દ્વારા આયોજિત પ્રથમ આંતરરાષ્ટ્રીય કલા ફિલ્મ મહોત્સવમાં ભાગ લેવા માટે તૈયાર ફિલ્મ કારાકાસ મોકલવામાં આવી હતી, જ્યાં તેણે શ્રેષ્ઠ કલા દસ્તાવેજી માટે પુરસ્કાર જીત્યો હતો. આવકાર અને અસર દસ્તાવેજી ફિલ્મને યુરોપ, અમેરિકાના કેટલાક ભાગ અને વેનેઝુએલામાં નોંધપાત્ર સફળતા મળી હતી. 1953માં બર્લિન આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ મહોત્સવમાં તેના પ્રદર્શન દરમિયાન, ફિલ્મને લોકો તરફથી સ્ટેન્ડિંગ ઓવેશન મળ્યું હતું અને વિવેચકો તરફથી શ્રેષ્ઠ ટિપ્પણીઓ મળી હતી, જેમણે તેને "નિર્દેશનની દ્રષ્ટિએ શ્રેષ્ઠ કૃતિ" ગણાવી હતી. જર્મનીમાં સફળતા પછી તે વર્ષે સિનેમેથેક ફ્રેન્ચાઇઝ, સિનેમેથેક બેલ્જ ખાતે વિશેષ પ્રસ્તુતિઓ અને કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં ઉત્સાહપૂર્ણ સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારબાદ, રેવરોનને આર્ટ ઇન ધ મ્યુસ્ટ્રા ટેસ્ટિમોનીઓસ ડેલ સિને વિશેની ફિલ્મોના વિભાગમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. કાન્સમાં પેલેસ ડેસ ફેસ્ટિવલ ખાતે સિનેમેથેક ફ્રેન્ચાઇઝ દ્વારા આયોજિત ધ માસ્ટર્સ ઓફ ધ શોર્ટ ફિલ્મ. ફ્રાન્સના દક્ષિણમાં આવેલા વલ્લૌરિસમાં પણ રેવેરોનનું એક વિશેષ પ્રક્ષેપણ હતું. પાબ્લો પિકાસો ત્યાં રહેતા અને કામ કરતા હતા, જેમને નિર્દેશક 1953માં મળ્યા હતા. ફિલ્મની સફળતા અને તેના વિશેની ઉત્તમ ટિપ્પણીઓએ સ્પેનિશ ચિત્રકારમાં ખૂબ જ જિજ્ઞાસા જગાવી હતી, તેથી તેમણે ટાઉન સ્ક્વેરમાં ઓપન-એર સ્ક્રિનિંગનું આયોજન કર્યું હતું, જ્યાં પિકાસો અને બેનાસેરાફ ઉપરાંત, મિત્રો, સિરામિસ્ટ્સ અને સ્થાનિક લોકોએ હાજરી આપી હતી. આ સ્પેનિશ ચિત્રકાર અને વેનેઝુએલાના ફિલ્મ નિર્માતા વચ્ચે સર્જનાત્મક મિત્રતાની શરૂઆત હતી. આ ફિલ્મ સાથે માર્ગોટ બેનાસેરાફની પ્રથમ ફિલ્મ ખૂબ જ સુસંગત હતી. તેણે અરમાંડો રેવરનની આકૃતિને માત્ર આદર, માન્યતા અને પ્રક્ષેપણ જ નહીં આપ્યું, પરંતુ ફિલ્મ નિર્માતા અને ફ્રેન્ચ સિનેમાથેકના નિર્દેશક હેનરી લેંગ્લોઇસ જેવા યુરોપિયન સાંસ્કૃતિક વિશ્વની મુખ્ય હસ્તીઓ અને વેનેઝુએલામાં ભાવિ ફિલ્મ પ્રોજેક્ટ્સના વિકાસ માટે સમર્થનની સિદ્ધિની તરફેણ પણ કરી, જેમ કે રાષ્ટ્રીય સિનેમાથેકની રચના, અન્ય લોકો વચ્ચે. પુરસ્કારો પ્રથમ આંતરરાષ્ટ્રીય કલા ફિલ્મ મહોત્સવ વેનેઝુએલા ફિલ્મ પ્રેસ સંદર્ભો 1952 ફિલ્મો વેનેઝુએલા ટૂંકી ફિલ્મો વેનેઝુએલા દસ્તાવેજી ફિલ્મો 1950 સ્પેનિશ ભાષાની ફિલ્મો