A Blonde Woman
એ બ્લોન્ડ વુમન, જેને ફ્લોરા પણ કહેવામાં આવે છે, તે પાલ્મા વેચિયો દ્વારા 1520ની આસપાસનું એક ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે, જે આજે લંડનની નેશનલ ગેલેરીના સંગ્રહમાં છે, પરંતુ 1870 પહેલાં બિનદસ્તાવેજીકૃત છે. ઘાટા લીલા આવરણ સાથે છૂટક સફેદ રસાયણમાં સ્ત્રીનું આ અર્ધ-લંબાઈનું ચિત્રણ, કેટલાક ફૂલો ધરાવે છે, સ્ત્રી સૌંદર્યની આદર્શ રજૂઆત (કેટલીકવાર રોમન દેવી ફ્લોરા સાથે જોડાણમાં) તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું છે, અને એક સજ્જન સ્ત્રી અથવા ગણિકાના વાસ્તવિક ચિત્ર તરીકે. વર્ણન ચિત્રને લાકડાની પેનલ પર તેલમાં રંગવામાં આવ્યું હતું, જેનું માપ 77.5 સે. મી. x 64.1 સે. મી. (2 ફૂટ 61⁄2 ઇંચ x 2 ફૂટ 3⁄4 ઇંચ) હતું; પેનલની ટોચ પર 2.54 સે. મી. (1 ઇંચ) ઊંચી પટ્ટી ઉમેરવામાં આવી છે, જે તેને લંબાવે છે. તે ખૂબ જ સારી સ્થિતિમાં છે, જેમાં મોટાભાગનું ફરીથી રંગકામ ચહેરા અને વાળની બાજુમાં કેન્દ્રિત છે જે છાયામાં નાખવામાં આવે છે. વિષય એ છે કે ગોરી ત્વચા ધરાવતી એક યુવાન સ્ત્રી અને તેના ખભા પર કાળજીપૂર્વક દેખાતા રેશમી વાળ, જે ખૂબ જ ડિકોલેટી દર્શાવે છે; તેણીની સફેદ કેમીસ અથવા કેમીસિયા ખુલ્લી હોય છે અને તેના ખભા પરથી લપસી જાય છે, તેણીના જમણા સ્તન અને સ્તનની ડીંટીને ઢાંકી દે છે, અને ત્યાં સાંકડી વાદળી રિબનનો એક નાનો ટુકડો હોય છે, જે કેમીસને જોડવા માટે રચાયેલ છે. તેના જમણા હાથમાં રંગબેરંગી વસંત ફૂલોનો એક નાનો સમૂહ છે. તારીખ લોરેન્ઝો લોટ્ટો જેવા સમકાલીન વેનેટીયન કલાકારો દ્વારા ચિત્રોમાં સમાન શૈલીઓ સાથે વિષયના કોએફરની પાલ્માની સારવારની સરખામણી કરીને, ચિત્ર લગભગ 1520 નું છે. જીન પોલ રિક્ટરે 1910 માં લખ્યું હતું કે, 1510 થી 1520 સુધીના પાછલા દાયકા દરમિયાન પાલ્માના કાર્યનું ચિત્ર પ્રતિનિધિ છે, અને હવે વિયેના ગેલેરીમાં સંરક્ષિત "પોટ્રેઇટ્સની સુંદર શ્રેણી" સાથે રચનામાં જોડાણ કર્યું છે. આ કામની સરખામણી પાલ્માના સિબિલ સાથે કરવામાં આવી છે, જે પણ 1520ના દાયકાની છે. વીનસ એન્ડ ક્યુપીડ ઇન અ લેન્ડસ્કેપમાં, પાલ્માનું બીજું કાર્ય, જે ફિટ્ઝવિલિયમ મ્યુઝિયમ દ્વારા તારીખ આપવામાં આવ્યું છે, જ્યાં તે લટકાવવામાં આવ્યું છે, લગભગ 1523 અથવા 1524 માં, શુક્રમાં આ પેઇન્ટિંગના વિષય તરીકે સમાન ડિમ્પલ્ડ દાઢી અને ચહેરાના અન્ય લક્ષણો છે. વિશ્લેષણ પાલ્મા વેચિયો મુખ્યત્વે ધાર્મિક દ્રશ્યો અને મહિલાઓના ચિત્રો માટે જાણીતા છે, અને સેસિલ ગોલ્ડના જણાવ્યા અનુસાર, પછીના જૂથનું આ ઉદાહરણ તેમની શૈલીની લાક્ષણિકતા છે. વિષય રિક્ટરના શબ્દસમૂહમાં તે "ભવ્ય કામુક પ્રકાર" ની એક યુવાન સ્ત્રી છે, જેની સોળમી સદીની શરૂઆતમાં વેનિસમાં ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, અને ટિટિયન, પાલ્મા, લોરેન્ઝો લોટ્ટો, બોનિફાઝિયો વેરોનીસ, પેરિસ બોર્ડોન અને અન્ય લોકો દ્વારા કૃતિઓમાં તેનું પ્રતિનિધિત્વ કરવામાં આવ્યું હતું. આ કૃતિઓનું પાત્ર વિવાદિત છે, કે શું સ્ત્રીઓનું પ્રતિનિધિત્વ કલાકાર દ્વારા બનાવવામાં આવેલ સ્ત્રી સૌંદર્યના આદર્શો છે, અથવા વાસ્તવમાં અસ્તિત્વમાં રહેલી સુંદરતાના ચિત્રો છે, અને, જો ચિત્રો છે, તો કોના છે. નેશનલ ગેલેરી કેટલોગમાં, આ ચિત્રને ઘણા વર્ષો સુધી વસંત અને ફૂલોની પ્રાચીન રોમન દેવીના નામ પર ફ્લોરા નામ આપવામાં આવ્યું હતું. રચનાની કેટલીક વિશિષ્ટતાઓ, જેમ કે ફોરગેટ-મી-નોટ્સ, બટરકપ્સ (અથવા દિવાલ-ફૂલો) અને વિષયના જમણા હાથમાં રાખવામાં આવેલા પ્રિમ્રોસ, અને છૂટક રસાયણશાસ્ત્રના શૃંગારિક સૂચનની સરખામણી ટિટિયનની અગાઉની પેઇન્ટિંગ સાથે કરવામાં આવી છે. 'પોર્ટ્રેટ ઓફ અ લેડી "શીર્ષક ધરાવતી રિક્ટર, ખભામાંથી દૂર પડી ગયેલા રસાયણના" ઠંડા સફેદ રંગ "વિશે લખે છે," ખુલ્લા ફૂલના ત્યજી દેવાયેલા આવરણની જેમ ". ગૌલ્ડ માને છે કે ટિટિયનનો પ્રભાવ સંભવિત છે, જોકે ચિત્ર માટેના પ્રાથમિક સ્રોતોની અછતને ધ્યાનમાં રાખીને તે અપ્રમાણિત છે. સિટરની ઓળખ અજ્ઞાત છે, અને ગૌલ્ડના જણાવ્યા અનુસાર "લાક્ષણિકતાઓની સંક્ષિપ્ત સારવાર" આપવામાં આવે તો તે નક્કી કરવું અશક્ય છે. રિક્ટર, તેનાથી વિપરીત, પાલ્માના મહિલાઓના "કાળજીપૂર્વક વ્યક્તિગત માથા" ને પોટ્રેટ તરીકે વર્ણવે છે. પાલ્માએ સંખ્યાબંધ સમાન અર્ધ-લંબાઈની (વાસ્તવિક અથવા આદર્શ) સુંદરતાનું ચિત્રકામ કર્યું હતું અને આ પ્રકાર તેમની વિશેષતાઓમાંની એક બની ગઈ હતી. આવી શૃંગારિક છબીઓ જાહેર પ્રદર્શન માટે નહોતી, પરંતુ ખાનગી એપાર્ટમેન્ટ્સમાં લટકાવવા માટે હતી, અને શ્રીમંત પુરુષ સંગ્રાહકોના ગ્રાહકો દ્વારા સોંપવામાં આવી હતી. એવા પુરાવા પણ છે કે કેટલાક સફળ ગણિકાઓ અને રખાતોએ તેમના આકર્ષણની જાહેરાત કરવા માટે પોતાના આકર્ષક ચિત્રો ખરીદ્યા અને તેમની માલિકી ધરાવી. આવી જાણીતી મહિલાઓના ચિત્રોને તેમના પ્રેમીઓ અને પ્રશંસકો દ્વારા આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો, જેઓ ક્યારેક તેમની સાથે ચિત્રમાં પણ હતા. ક્લાઉડ ફિલિપ્સ લખે છે કે "ઉત્કૃષ્ટ, સોનેરી ગૌરવર્ણ કર્ટેઝન્સ-અથવા, જો તમે ઇચ્છો તો, નમૂનાઓ-જે વેનેશિયન કલાના આ સમયગાળામાં સતત દેખાય છે અને ફરીથી દેખાય છે". આ જોડાણ ફ્લોરા નામ સુધી વિસ્તરે છે, જે રોમન સમયથી ઇટાલીમાં વેશ્યાઓનું સામાન્ય ઉપનામ હતું. તેથી આ પેઇન્ટિંગનું અર્થઘટન "કદાચ વેનેશિયન ગણિકાનું ચિત્ર" તરીકે કરવામાં આવ્યું છે. જોકે, રિક્ટરના જણાવ્યા અનુસાર, પાલ્માના સ્ત્રીઓના ચિત્રો કેટલીકવાર ગણિકાઓને દર્શાવી શકે છે, તેમ છતાં તે ઘણી વાર મહાન મહિલાઓ, સજ્જનો અને નવવધૂઓના ચિત્રો હોઈ શકે છે, જેમના પતિઓને તેમની સુંદરતા પર ગર્વ હતો. પ્રોવેન્સન્સ પાલ્માએ ક્યારેય તેમના કોઈપણ કેનવાસ પર હસ્તાક્ષર કર્યા નથી અથવા તારીખ આપી નથી, અને તેમ છતાં આ એક આજે રચનાની શૈલી અને સંચાલનના આધારે તેમને આભારી છે, 1870 પહેલાં ચિત્રના દસ્તાવેજીકરણનો સંપૂર્ણપણે અભાવ છે. 30 એપ્રિલ 1870ના રોજ ક્રિસ્ટીના વિલિયમ ડેલાફિલ્ડ સેલના 53 નંબરની હરાજી કરવામાં આવી હતી, જેમાં પેરિસ બોર્ડોનને શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. આ ચિત્ર ફ્લોરેન્સમાં ડૉ. બેક્કી પાસેથી ખરીદવામાં આવ્યું હતું, જેમણે તેને થોડા સમય પહેલા ઇંગ્લેન્ડમાં મેળવ્યું હતું અને તેમને ખાતરી હતી કે તે લિયોનાર્ડો દા વિન્સી દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું. તે અગાઉ શ્રી ડેલાફિલ્ડની માલિકીનું હતું. તે લુડવિગ મોન્ડ દ્વારા 1889માં હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે તેમના મૃત્યુના થોડા સમય પહેલા, 1909માં, ઓલ્ડ માસ્ટર ચિત્રોના તેમના મોટાભાગના સંગ્રહ સાથે, તેમની વિધવા ફ્રિડા મોન્ડના મૃત્યુ સુધી તેને નેશનલ ગેલેરીને વારસામાં આપ્યું હતું, જેઓ 1923 સુધી જીવ્યા હતા. 1924માં, પરિવાર સાથેના કાનૂની વિવાદનું સમાધાન કર્યા પછી, નેશનલ ગેલેરીએ મોંડ વસિયતનામા દ્વારા ચિત્ર (જોડાણ નંબર એન. જી. 3939) મેળવ્યું હતું. આ રચનાની ત્રણ નકલો અથવા આવૃત્તિઓ વચ્ચે નોંધવામાં આવી છેઃ અગાઉ સાયન હાઉસ ખાતે ડ્યુક ઓફ નોર્થઅમ્બરલેન્ડના સંગ્રહમાં, સોથબી દ્વારા 26 માર્ચ 1952ના રોજ 109ની હરાજી કરવામાં આવી હતી. એક અનામી વેચાણમાંથી, સોથબીઝ દ્વારા 12 ડિસેમ્બર 1954ના રોજ 62ની હરાજી કરવામાં આવી હતી. 1904માં કોલોન ખાતે વેચવામાં આવ્યું હતું. બેઠકને મોતી પહેરેલા તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. તેમની 1969ની નવલકથા અદા ઓર આર્ડોરઃ અ ફેમિલી ક્રોનિકલમાં, વ્લાદિમીર નાબોકોવ આ ચિત્ર ("એક વેનેશિયન સોનેરી") અને ચિત્રકાર ("એક શરાબી પાલ્મા વેચિયો") નો ઉલ્લેખ કરે છે. સંબંધિત કૃતિઓ નોટ્સ રેફરન્સ સોર્સ ગોલ્ડ, સેસિલ (1975; rep. 1987). સોળમી સદીની ઇટાલિયન શાળાઓ. નેશનલ ગેલેરી કેટલોગ. લંડનઃ વિલિયમ ક્લોઝ લિમિટેડ. પીપી. 184-185,187-188. જુલિયસ એસ. (1961). "17. વનસ્પતિઃ દેવી અને ગણિકા ". મેઇસમાં, મિલાર્ડ (આવૃત્તિ). ઇર્વિન પેનોફ્સ્કીના સન્માનમાં નિબંધો. વોલ્યુમ. 1. ન્યૂ યોર્કઃ ન્યૂ યોર્ક યુનિવર્સિટી પ્રેસ. પીપી. 201-218 હમફ્રે, પીટર (1995). પુનરુજ્જીવન વેનિસમાં ચિત્રકામ. ન્યૂ હેવન અને લંડનઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. પીપી. 162-168. જોન્સ, જોનાથન (4 એપ્રિલ 2012). "ફ્લોરા ઇન ધ માસઃ પાલ્મા વેચિયોની એ બ્લોન્ડ વુમન". ધ ગાર્ડિયન (ઓનલાઇન આવૃત્તિ). મેળવેલ 16 જાન્યુઆરી 2023. ક્રેન, થોમસ; બર્ક, જિલ; કેમ્પબેલ, સ્ટીફન જે., આવૃત્તિઓ. (2018). પુનરુજ્જીવન નગ્ન. જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ. પીપી. 346-347, pl. 106. નાબોકોવ, વ્લાદિમીર (1969). અદા અથવા આર્ડોરઃ એ ફેમિલી ક્રોનિકલ. ન્યૂ યોર્કઃ મેકગ્રો હિલ ઇન્ટરનેશનલ, ઇન્ક. પૃ. 141. (અદા ઓનલાઇન). ફિલિપ્સ, ક્લાઉડ (1897). ટિટિયનનું અગાઉનું કાર્ય. લંડનઃ સીલી એન્ડ કંપની લિમિટેડ; ન્યૂ યોર્કઃ ધ મેકમિલન કંપની. પીપી. 18, 52. ફિલિપ્સ, એડોલ્ફ (ફેબ્રુઆરી 1905). "ડી કુન્સ્ટ ડેર રેનેસાં ઇન ઇટાલીયન" (જર્મનમાંથી સંક્ષિપ્ત). માસ્ટર્સ ઇન આર્ટ, વોલ્યુમ. 6, ભાગ 62 (પાલ્મા વેચિયો). બોસ્ટનઃ બેટ્સ એન્ડ ગિલ્ડ કંપની. પીપી. 26-27. રિક્ટર, જીન પોલ (1910). મોંડ કલેક્શન, એક પ્રશંસા. વોલ્યુમ. 1. લંડનઃ જ્હોન મરે. પીપી. 129-136, પ્લેટ VIII. સેન્ટોર, કેથી (2008). "એક અપ્સરા જેવી". સ્રોતઃ નોટ્સ ઇન ધ હિસ્ટ્રી ઓફ આર્ટ, 27 (4): pp. 20-21. શાપિરો, ગેવરિયલ (2014). ટેન્ડર મિત્રતા અને સંપૂર્ણ સમજૂતીનું આકર્ષણઃ નાબોકોવ અને તેમના પિતા. એન આર્બરઃ યુનિવર્સિટી ઓફ મિશિગન પ્રેસ. પી. 156. સ્પાન, એ. 1932). પાલ્મા વેચિયો. લેઇપઝિગઃ કાર્લ ડબલ્યુ. હીયર્સમેન. પૃ. 126. વાર્ડલવર્થ, ડેનિસ (2003). "મોંડ વસિયતનામા માટે" "મૈત્રીપૂર્ણ" "યુદ્ધ". ધ બ્રિટિશ આર્ટ જર્નલ, 4 (3): પૃ. 87-93. "પાલ્મા વેચિયો | એક સોનેરી સ્ત્રી | એનજી3939". નેશનલ ગેલેરી. મેળવેલ 28 નવેમ્બર 2022. "આરસીઆઈએન 405763-એ સિબિલ". રોયલ કલેક્શન ટ્રસ્ટ. મેળવેલ 14 જાન્યુઆરી 2023. "શુક્ર અને કામદેવઃ 109". ફિટ્ઝવિલિયમ મ્યુઝિયમ. મેળવેલ 17 જાન્યુઆરી 2023. વધુ વાંચન કોલિયર-ફ્રિક, કેરોલ (1987). "દાલ ગિયાર્ડિનો દેઈ બેઇ ફિઓરી" (ઇટાલિયનમાંથી અનુવાદિત). કાર્ટે ઈટાલિયન, 1 (8): પૃ. 37-52. ફ્રુહલિંગ, સારાહ એલિઝાબેથ (ડિસેમ્બર 2004). "પાલ્મા વેચિયોના સ્ત્રી ચિત્રોમાં કેટલીક સામાજિક વિચારણાઓ" (થીસીસ). યુનિવર્સિટી ઓફ લુઇસવિલે. પીપી. 42, 69. લોનેર, લિન (1987). કોર્ટિસન્સના જીવનઃ પુનરુજ્જીવનના ચિત્રો. ન્યૂયોર્કઃ રિઝોલી. ઓવાદિયા, આઈનાવ (ઓગસ્ટ 2019). "ફ્લાવરિંગ ઇન ધ સ્પ્રિંગટાઇમઃ એન આઈકોનોગ્રાફિકલ એનાલિસિસ ઓફ બોટિસેલીઝ પ્રિમાવેરા" (થીસીસ). લિન્ડેનવુડ યુનિવર્સિટી. પીપી. 17, 56, પુ. 4. રાયલેન્ડ્સ, ફિલિપ (1992). પાલ્મા વેચિયો. (કેમ્બ્રિજ સ્ટડીઝ ઇન ધ હિસ્ટ્રી ઓફ આર્ટ). કેમ્બ્રિજઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. કેટલોગ ઓફ ફાઇન પિક્ચર્સ બાય માસ્ટર્સ ઓફ ધ ઇંગ્લિશ સ્કૂલ એન્ડ ઓલ્ડ માસ્ટર્સ (સોથબી એન્ડ કંપની) લંડનઃ કિચન એન્ડ બેરેટ લિમિટેડ, 1934. પૃષ્ઠ 13. બાહ્ય કડીઓ હેનલી, લિન (13 મે 2021). "ફ્લોરા ધ મહત્વાકાંક્ષી સોનેરી". પેલેટની બહાર. મેળવેલ 20 ફેબ્રુઆરી 2023. શેફ, લોરેન્સ (એન. ડી.). "પુનરુજ્જીવન નગ્ન". સેફ. પીપી. 47-48. મેળવેલ 20 ફેબ્રુઆરી 2023. "સંપાદનઃ મોંડ વસિયત (1907-1999)". નેશનલ ગેલેરી. મેળવેલ 14 જાન્યુઆરી 2023. "માસ્ટર પેઇન્ટિંગ્સ એન્ડ સ્કલ્પચર ઇવનિંગ સેલ/લોટ 20". સોથબી. 2017 માં. મેળવેલ 28 જાન્યુઆરી 2023. "પાલ્મા વેચિયો". કેવાલિની થી વેરોનીઝ. મેળવેલ 13 જાન્યુઆરી 2023. "આરસીઆઈએન 2081366-'ફીમેલ ફિગર' 1857". રોયલ કલેક્શન ટ્રસ્ટ. મેળવેલ 17 જાન્યુઆરી 2023. 1520ના દાયકાના ચિત્રો પાલ્મા વેચિયો દ્વારા ચિત્રો નગ્ન કલા ચિત્રોમાં વેશ્યાવૃત્તિ નેશનલ ગેલેરી, લંડનના સંગ્રહો