Starlite Terrace
સ્ટારલાઇટ ટેરેસ એ પેટ્રિક રોથ દ્વારા લખાયેલી અમેરિકન ફિલ્મ વાતાવરણ વિશેની ચાર વાર્તાઓની સમકાલીન નવલકથા છે, જે 2012 માં સીગલ બુક્સ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. સેટિંગ અને માળખું "સ્ટારલાઇટ ટેરેસ" એ સ્વિમિંગ પૂલની આસપાસ ગોઠવાયેલા લોસ એન્જલસ એપાર્ટમેન્ટ સંકુલનું નામ છે, જ્યાં 2002 અને 2003 માં પ્લોટ પ્રગટ થાય છે. ચાર ભાડૂતો તેમની હોલીવુડની જીવનકથાઓ પાંચમા વ્યક્તિને કહે છે, જે મુખ્ય કથાવાચક પણ છે (જે હજુ પણ નામહીન છે). શો બિઝનેસના ગ્લેમરથી આકર્ષાઈને, રેક્સ, મોસ, ગેરી અને જૂન નાની ઉંમરે ફિલ્મની રાજધાનીમાં રહેવા ગયા હતા. કથાવાચક સાથેની વાતચીતમાં, તેઓ તેમના જીવનની મુખ્ય ઘટનાઓ અને વળાંક, મહાન અપેક્ષાઓ અને કડવી નિરાશાઓનું વર્ણન કરે છે. તેમની વાર્તાઓ, મોટે ભાગે સંવાદો તરીકે પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે, જે પ્રેમ અને અપરાધ, મૃત્યુ અને મુક્તિ, અસ્તિત્વના વિષયોની આસપાસ ફરે છે, જે મૂળ છબીઓમાં અભિવ્યક્તિ મેળવે છે. દરેક કથા પૌરાણિક-સુપ્રા-અસ્થાયી સંદર્ભમાં સમાવિષ્ટ જીવનચરિત્રાત્મક-ઐતિહાસિક તથ્યો પર આધારિત છે. લેખક પોતે આ કથાઓને અમેરિકન ફિલ્મ અને સંગીત ઉદ્યોગોના કિનારે રહેતા લોકોની કાલ્પનિક સાક્ષીઓ તરીકે વર્ણવે છે, જે ચાર "વ્યક્તિગત વાર્તાઓ" માં આકાર લે છે અને ભેગા થાય છે. જીવનની પૌરાણિક પૃષ્ઠભૂમિમાં રોજિંદા દુનિયાનું ઉદઘાટન ચાર વાર્તાઓને નવલકથાનું પાત્ર આપે છે. અનામી નેરેટર મુખ્યત્વે એક ઉદ્દેશ્ય નિરીક્ષક તરીકેની તેમની ભૂમિકામાં ઘટનાઓની પૃષ્ઠભૂમિમાં રહે છે. તેમના વ્યક્તિના અવિરત સંદર્ભો આત્મચરિત્રાત્મક સંદર્ભો ખોલે છેઃ તેમના જર્મન મૂળ, ફિલ્મનું તેમનું વ્યાપક જ્ઞાન, અને નાટકીય વાર્તાઓ માટે સામગ્રી તરીકે જીવનના અંશોને એકત્રિત કરવાની વર્ણનાત્મક પ્રક્રિયા લેખક અને નેરેટરની ઓળખ તરફ નિર્દેશ કરે છે અને સ્ટારલાઇટ ટેરેસને ઓટોફિક્શનલ ગદ્ય તરીકે ઓળખે છે. "સ્ટારલાઇટ ટેરેસની વાર્તાઓ રોથની પોતાની જીવન કથાનો એક ભાગ છે, જે ફિલ્મ સિટી લોસ એન્જલસ સાથેના તેમના ચાલીસ વર્ષના અનુભવનું સંક્ષિપ્ત સ્વરૂપ છે, જ્યાં તેઓ 1975માં યુનિવર્સિટી ઓફ સધર્ન કેલિફોર્નિયા (યુએસસી) માં ફિલ્મ નિર્માણનો અભ્યાસ કરવા માટે આવ્યા હતા". આ ગ્રંથ, જે શૈલીનું નામ ધરાવતો નથી, તે પોતાને ચાર ભાગની વર્ણનાત્મક ચક્ર તરીકે રજૂ કરે છે જે વિકાસને ચાર તબક્કાઓ અથવા ચાર વર્ણનોમાં દર્શાવે છે. પરિવર્તનના મૂળ વિષયનો ઉલ્લેખ શીર્ષકમાં પહેલેથી જ કરવામાં આવ્યો છે. "સ્ટારલાઇટ ટેરેસ" એ લોસ એન્જલસમાં એક વાસ્તવિક એપાર્ટમેન્ટ બિલ્ડિંગનો ઉલ્લેખ કરે છે અને તે જ સમયે, જ્ઞાન અને નવી ચેતના તરફના પગલાવાર ચઢાણનો ઉલ્લેખ કરે છે. નવલકથાની રચના કરતી ચાર વાર્તાઓ વિવિધ માળખાકીય સમાનતાઓ અને પુનરાવર્તિત રૂપાંકનો દ્વારા જોડાયેલી છે. તેમાં ફિલ્મ, બાઇબલ, પોપ સંગીત અને સાહિત્યના અસંખ્ય સીધા અને છુપાયેલા સંદર્ભો પણ છે. વ્યાપક કથાવાચક આકૃતિની સાતત્યતા, ફિલ્મ અને ફિલ્મ કલાકારોની કેન્દ્રિય થીમ, અને સ્થળ, સમય અને ક્રિયાની એકંદર એકતા વ્યક્તિગત વર્ણનોને તે સમય માટે નિદાન શક્તિથી ભરપૂર કાર્યના જૈવિક શરીરમાં વણાટ કરે છે. પ્લોટ 1. 'ધ મેન એટ નૂહ' સ વિન્ડો 'પ્રથમ વાર્તા વૃદ્ધ રેક્સના મૃત્યુની આસપાસ ફરે છે. "નોહઝ ડેલી" ખાતે સવારના નાસ્તામાં, ભૂતપૂર્વ ફિલ્મ એક્સ્ટ્રા, જે માતાપિતા વિના ઉછર્યા હતા, તેમના બાળપણ અને યુવાની વિશે યાદ કરે છે, જે વર્ષો ફક્ત ફિલ્મો દ્વારા પ્રકાશિત થયા હતા. રેક્સ યાદ કરે છે કે તેના પિતા, દેખીતી રીતે સુંદર હાથવાળા નાના જૂતા વિક્રેતા, પશ્ચિમી ક્લાસિક હાઈ નૂનના ફિલ્માંકન દરમિયાન ગેરી કૂપરના હાથ બમણા કરી દીધા હતા. એક યુવાન તરીકે, રેક્સે એક વખત બેવર્લી હિલ્સની શેરીઓમાં તારાનો પીછો કર્યો હતો. કમનસીબે, તેણે તારાનો હાથ મિલાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. "નુહની બારી પરના માણસ" નો અસ્તિત્વનો ત્યાગ તેના ઉપનામ, "રેક્સ યુડેરોમ" (યહૂદીઓના રાજા) માં સ્પષ્ટ થઈ જાય છે. આ હેરાન કરનારું બાઈબલનું શીર્ષક મૃત્યુ અને પુનરુત્થાન બંનેનો સંકેત આપે છેઃ ક્રોસ પર ઈસુની જેમ, રેક્સ, "વૃદ્ધ રાજા", કથાના અંતે એકલા, ભગવાનને ત્યજી દેવાયેલા મૃત્યુ પામે છે. તેના આદર્શ ગેરી કૂપરની જેમ, તે કેન્સરથી મરી રહ્યો છે. કથાવાચક નજીકના અંતના સંકેતોને ઓળખતા ન હોવા બદલ પોતાની જાતને ઠપકો આપે છેઃ અને રેક્સ કોણ હતો? તે મારા માટે એવું શું હતું કે મેં આટલા લાંબા સમયથી તેમની વાત સાંભળી હતી, હાથવાળા દ્રશ્યો શોધવા માંગતો હતો? [.] અને જો મેં તે સમયે નૂહ ખાતે રેક્સની વાત સાંભળી હોત કારણ કે મને આગાહી હતી કે તે પાતાળની ધાર પર છે? એટલું જ નહીં, પરંતુ એટલી નજીકથી સાંભળીને, રેક્સને એટલા શ્વાસ વગર સાંભળ્યા કારણ કે હું જાણતો હતો કે તે પોતાના અને મારા બંને વિશે વાત કરી રહ્યો હતો. તે મારી નિયતિ હતી કે વર્ણનકાર દ્વારા announced.A સ્વપ્ન રેક્સની આસપાસની બાહ્ય ઘટનાઓને આંતરિક, બાઈબલની છબીઓ સાથે જોડે છે. "ઉત્તરથી ધક્કો મારતો પવન" સવારના નાસ્તાની બારીમાં ઘૂસી જાય છે અને તેની સાથે "નુહની બારી પરના માણસને" ફાડી નાખે છે, જ્યારે કથાવાચક નજીકના ઓરડામાં આશ્રય લે છે. અંધારામાં જમીન પર બેસીને, તે "überschreiter" (ટ્રાન્સસેન્ડર) ની સંખ્યાબંધ આકૃતિનો સામનો કરે છે, જે એક "કેપ્ટિવ લિબરેટર" છે, જે તેના પર ખુલ્લામાં ચઢે છે અને સવારી કરે છે, જેના પછી વિનાશક તોફાન ઓછું થાય છે અને શાંત વળતર આપે છે. છેવટે, નેરેટર રાત્રે બહાર નીકળે છે, "પવનમાં, સ્ટારલાઇટ ટેરેસ પર પાછા". 2. સૂર્યગ્રહણ બીજી કથા મોસ મેકક્લાઉડના મુશ્કેલીભર્યા જીવન પર કેન્દ્રિત છે. ન્યૂયોર્કના ભૂતપૂર્વ અભિનેતા અને કાસ્ટિંગ એજન્ટ, તે તેની એકમાત્ર પુત્રી સાથેના તેના સંબંધના નુકસાન સાથે સંઘર્ષ કરે છે, જેની મુલાકાતની તે હવે કોઈ પણ દિવસે અપેક્ષા રાખે છે. 40 વર્ષના છૂટાછેડાનું નાટક ફરી તીવ્ર બને છે જ્યારે તે તેના જીવનની વાર્તાની હસ્તપ્રત ગુમાવે છે. કથાવાચક તેના વ્યથિત પાડોશી સાથે ખોવાયેલી પટકથા શોધે છે. સંવાદમાં, મોસ થોર્ન્ટન વિલ્ડર્સના નાટક અવર ટાઉનના સ્ટેજ રિહર્સલમાં પ્રથમ ચુંબનથી લઈને ત્રણ વર્ષ પછી અચાનક અંત સુધીના તેમના લગ્નના દ્રશ્યોને યાદ કરે છે. પ્રેમ અને નફરત, ગુસ્સો અને બદલો, આંતરદૃષ્ટિ અને ત્યાગ જેવી વિરોધાભાસી લાગણીઓ શ્વાસ વગરના સહયોગી એકપાત્રી સંવાદમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. વર્ણનાત્મક રીતે, મોસ તેના જીવન પાછળના મોટા પરિબળથી વાકેફ થઈને સંબંધોના ટુકડાઓ ભેગા કરે છે. સંઘર્ષની પરાકાષ્ઠાએ, આ અન્ય તેને બેંક બિલ્ડિંગની પ્રતિબિંબિત બારીમાં એક દ્રષ્ટિ તરીકે દેખાયો હતો, જે તેના "ગુસ્સાના પાત્ર" ને રેડવા માટે તૈયાર હતો. તેના ભટકવાના અંત સુધીમાં, હસ્તપ્રત માટેની તેની શોધમાં, મોસ તે શોધે છે જે તેણે બીજા વિમાનમાં ગુમાવ્યું હતુંઃ અત્યાર સુધીમાં તે સંપૂર્ણપણે અંધારું થઈ ગયું હતું. મોસ અને હું વેન્ટુરા બુલવર્ડ પર દુકાનોની પાછળની ખાલી ગલીમાં ઊભા હતા. અમે લાંબા સમયથી શોધ કરવાનું છોડી દીધું હતું. પણ મોસે મને સાથે ખેંચી લીધો હતો, મને દરેક શબ્દ સાથે તેની વાર્તામાં વધુ ઊંડાણમાં ખેંચી લીધો હતો, મને કેદમાં રાખ્યો હતો. તેમણે મારી સાથે એવી રીતે વાત કરી હતી કે જાણે દરેક શબ્દ સાક્ષી હોય. અને હવે-જ્યારે તેણે બોલવાનું પૂરું કર્યું ત્યારે હું તેને જોઈ શકતો હતો-તેઓ તેની સામે ઊભા હતા, સ્ત્રી અને તેની પુત્રી. તેમણે તેમને back.Solar ગ્રહણને ફ્રેમ સ્ટોરી તરીકે ડિઝાઇન કર્યું હતું. પ્રથમ વ્યક્તિ નેરેટર મધ્યસ્થી અને ચિકિત્સકની ભૂમિકામાં કાર્ય કરે છે, હાજરી અને સહાનુભૂતિ દ્વારા જ્ઞાનાત્મક પ્રક્રિયાને માર્ગદર્શન આપે છે. અંતે, વર્ણનાત્મક સ્તર એક કાલ્પનિક હાવભાવમાં એકબીજા સાથે જોડાય છે જ્યારે મોસ તેની વાર્તાને કથાવાચકના હાથમાં મૂકે છે અને તેને તેના વ્યક્તિગત વારસા તરીકે ભાવિ પેઢીઓ સુધી પહોંચાડવાની સૂચના આપે છે. 3. રાઇડર ઓન ધ સ્ટોર્મ ધ ઇરાક વોર ત્રીજી વાર્તાની સમકાલીન ઐતિહાસિક પૃષ્ઠભૂમિ બનાવે છે. તેમાં ગેરીને દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે એક અસફળ ડ્રમર અને ખ્રિસ્તી કટ્ટરવાદી સમુદાય "કીપર્સ ઓફ ધ ફ્લેમ" ના સભ્ય છે. 1960ના દાયકાની ડ્રગ અને હિપ્પી સંસ્કૃતિથી પ્રભાવિત થઈને, તે પોતાના અપરાધ-ગ્રસ્ત જીવનનું પુનઃનિર્માણ કરવા માંગે છે અને એક યુવાન અભિનેત્રી પાસેથી માફી માંગે છે, જેની સાથે તે તાજેતરમાં જ પ્રેમમાં પડ્યો છે. તે ગાંજાનો ઉપયોગ કરીને તેના અસ્થિર સ્વભાવ પર વિજય મેળવે છે, તેની હિંસક પ્રવૃત્તિ તેના ખિસ્સામાં ગુપ્ત રીતે રાખેલી બંદૂકથી ફાટી નીકળે છે. સાઠના દાયકાના સંગીતના દ્રશ્ય વિશેની તેમની વાર્તાઓ સાથે, તે લોરેલ કેન્યોનની કાર સફર પર નેરેટરને આકર્ષે છે. જ્યારે તેઓ જોની મિશેલ, ફ્રેન્ક ઝપ્પા અને જ્હોન માયલ જેવા દંતકથાઓના ઘરોમાંથી પસાર થાય છે, ત્યારે ગેરી તેમના જીવનના પ્રસંગોનું વર્ણન કરે છે. ધ ટર્ટલ્સ સાથે ડ્રમર તરીકેની તેજસ્વી શરૂઆત અને બીટલ્સ જૂથ સાથેના લગ્ન પછી તેમના હિટ હેપ્પી ટુગેધરના થોડા સમય પહેલા બેન્ડમાંથી બહાર નીકળી ગયા હતા, તેમના છૂટાછેડા અને હતાશામાં સતત ઉતરતા હતાઃ "ચાળીસ દિવસના પૂર-તે જ તમારા આર્મેનિયન મિત્રનું વર્ણન કરી રહ્યા હતા. તમે જાણો છો, ક્યારેક મને લાગે છે કે હું ચાલીસ વર્ષથી પાણીમાં મારી ગરદન સુધી છું. હંમેશા ડૂબવાની નજીક રહે છે. મારા પગ નીચે ક્યારેય મજબૂત જમીન નથી. હું પચાસ વર્ષનો છું, માણસ! અને મારે શું કરવું જોઈએ? જિલ્ચ. "શ્રોતા તરીકે નેરેટર સાથે, ગેરી મહિલાઓ અને પરિવાર સાથેના તેના ગેરવર્તણૂક અને ઉલ્લંઘનની કબૂલાત કરે છે. કારની સવારીનું સ્થળ હોલીવુડ હિલ્સમાં એક પાર્ટી હોવાનું બહાર આવ્યું છે, જ્યાં તે જે મહિલા સાથે શરૂઆત કરવા માંગે છે તેની સાથે જોડાવાની અપેક્ષા રાખે છે. કથાવાચક ગેરીને મહેમાનો સાથે ભળતા જુએ છે, વરસાદમાં બેકયાર્ડમાં ભટકતા, તૈયાર બંદૂક. અંતિમ છબી તેને એક ગાઝેબોના તળિયે બતાવે છે, જે ખુલ્લી આગ તરફ ખેંચાય છે, તેના હાથથી તેમાં પહોંચે છે. હાથથી ઢાંકેલા સળગતા લખોની રચના કથાની શરૂઆતનો સંકેત આપે છે, જ્યારે આર્મેનિયન આરા મિત્રો વચ્ચેના તેમના પ્રથમ ફિલ્મ અનુભવને યાદ કરે છેઃ 50 ના ઓછા બજેટની તલવારો અને સેન્ડલની ફિલ્મ, જે બાઈબલના પૂરની આસપાસ કેન્દ્રિત છે, તે એક માણસ, ઉર, નુહના સમકાલીન અને તેની પત્ની પ્રત્યેના તેના પ્રેમ વિશે કહે છે. જાદુગર સાથેના એન્કાઉન્ટર પછી, ઉરની પત્નીનું રૂપાંતર થાય છે અને બચત જહાજમાં દાણચોરી કરવામાં આવે છે. અગ્નિ પૂરની અગ્નિપરીક્ષા દરમિયાન, ઉર વહાણના બાહ્ય સુંવાળા પાટાને વળગી રહે છે. એક તિરાડ દ્વારા, દંપતી સંપર્ક જાળવી શકે છે, ક્યારેય એકબીજાથી નજર હટાવતા નથી. 4. ધ વુમન ઇન ધ સી ઓફ સ્ટાર્સ ચોથી વાર્તા અને અંતિમ વર્ણનાત્મક પગલું, ધ વુમન ઇન ધ સી ઓફ સ્ટાર્સ, સ્ત્રીઓમાં એકલા કથાવાચકને બતાવે છે. વાર્તાકારનું પ્રારંભિક સ્વપ્ન-બ્રહ્માંડના એક ભાગને કાળા પુસ્તકમાં સ્કેચ કરતી વખતે પૂલસાઇડ પડેલી એક અજાણી મહિલા વિશે-તેને તાવથી મુક્ત કરવાની અસર ધરાવે છે. જૂન, "સ્ટારલાઇટ ટેરેસ" ના લાંબા સમયથી છૂટાછેડા લીધેલા મેનેજર જર્મન વંશના છે અને પુસ્તકમાં એકમાત્ર મહિલા નાયિકા છે. તેમની ભત્રીજી જેનિફર, એક સ્ટોરીબોર્ડ કલાકાર, તેમની સાથે મુલાકાત લે છે. તેઓ ત્રણેય "સ્ટારલાઇટ" ના આંગણામાં એકસાથે બેસે છે જ્યારે જ્હોન વેન અભિનીત 1950ના દાયકાની ફિલ્મ "ધ કોન્કરર" પૃષ્ઠભૂમિમાં ટીવી મોનિટર પર વગાડે છે. જૂન, જે તેનો જન્મદિવસ અને ભૂતપૂર્વ પતિને મેરિલીન મોનરો સાથે વહેંચે છે, તે ડિઝની અને 20 મી સદીના ફોક્સમાં સચિવ તરીકેના તેના સમય વિશે વાત કરે છે. સ્ટુડિયો બોસ અને મૂવી દેવતાઓના આકર્ષક નામો માત્ર સત્તાના દુરુપયોગ અને જાતીય બળજબરી સાથે જ નહીં, પણ મૃત્યુ અને ગુના સાથે પણ સંકળાયેલા છે. પછી ભલે તે નેવાડાના રણમાં કિરણોત્સર્ગી રીતે દૂષિત ફિલ્માંકનનું સ્થાન હોય, જે વેઇનનું પૂર્વવત પણ બની ગયું હતું, લાસ વેગાસના સ્થાપક અને ગોડફાધર બગ્સી સીગલની બેવર્લી હિલ્સ હવેલીની બારીમાંથી માફિયા ફાંસી, અથવા કેનેડી ભાઈઓ સાથે સંકળાયેલી મેરિલીન મોનરોની કથિત આત્મહત્યા-જૂન સ્વપ્ન ફેક્ટરીના શ્યામ અંડરબેલીથી વાકેફ છે. તે પોતે ચર્ચાના કેન્દ્રમાં રહેલા લોકોના જીવનમાં સંપૂર્ણપણે લીન થઈ ગઈ છેઃ તે એક ક્ષણ માટે ચૂપ થઈ ગઈ. કદાચ તેણીને સમજાયું કે તે વર્તુળોમાં ફરતી હતી. તે મેરિલીનનું નામ અને તે બધા નામો અને ઘટનાઓ કે જેના વિશે તે બોલી રહી હતી, જાણે કે તે કાલાતીત હતા-કારણ કે જ્યારે પણ જૂન તારાઓ વિશે વાત કરતી હતી ત્યારે તે એક વિનાશક વર્તુળમાં દબાણ કરતી હતી, તેને ક્યારેય કેન્દ્ર સુધી પહોંચવા દેતી નહોતી. માત્ર હોલોકાસ્ટ સાથેના તેના એન્કાઉન્ટરની યાદ જૂનને પોતાની પાસે પાછી લાવે છે. કોલંબિયા ખાતે, તેણી પાસે ફિલ્મ ફૂટેજ લોગ કરવાનું, છબીઓને શબ્દોમાં અનુવાદિત કરવાનું કાર્ય હતું. 1945ની વસંતઋતુમાં એકાગ્રતા શિબિરોના મુક્તિદાતાઓ દ્વારા કેમેરામાં કેદ કરાયેલ સંહારની ભયાનકતા "શોટ બાય શોટ" દ્વારા જાહેર કરવામાં આવી હતી. જૂન પછી તેના પિતા વિશે જણાવે છે, જેમને તેમના પિતા, એક ઇમિગ્રન્ટ જર્મન યહૂદી દ્વારા બાળપણમાં ત્યજી દેવામાં આવ્યા હતા. સાંજના અંતે, તેણીના 77મા જન્મદિવસ સાથે, જૂન પ્રતીકાત્મક રીતે "સ્ટારલાઇટ ટેરેસ" ના આંગણામાં ફાટેલા પારિવારિક સંબંધોને ફરીથી જોડે છે. તે તેના અજાણ્યા દાદાની રાખને પૂલમાં રેડતી હોય છે અને અંદર કૂદી પડે છે. વર્ણનકાર, જે પૂલની ધાર પરથી સ્વયંસ્ફુરિત વિધિને જુએ છે, તે લગ્નની વૈશ્વિક છબીમાં પૂર્વજોની રાખની અંદર થઈ રહેલા જોડાણને કાવ્યાત્મક રીતે પ્રસ્તુત કરે છેઃ "ત્રણ કે ચાર શક્તિશાળી લાત સાથે જૂન [પૂલના] તળિયે પહોંચ્યો અને હવે વધુ ધીમે ધીમે, રાખના ચમકતા દોરાઓમાંથી પસાર થઈ રહ્યો હતો કારણ કે તેઓ અલગ થઈ ગયા હતા. તેણી ઉપરની તરફ, જાણે કે લગ્ન સમારંભના ઝભ્ભાના બિલિંગ હેમ હેઠળ, વહેતી આકૃતિની વચ્ચે, પ્રકાશ-વીંધેલા નૃત્ય વાદળની મધ્યમાં. વિવેચનાત્મક સ્વાગત સાહિત્યિક વિદ્વાનો ચાર્લ્સ ટેલરના અભ્યાસ એ સેક્યુલર એજ (2007) ના પગલે પોસ્ટસેક્યુલર સાહિત્યના વર્તમાન વલણના અનુકરણીય ઉદાહરણ તરીકે સ્ટારલાઇટ ટેરેસને માને છે, જે આધ્યાત્મિક સામગ્રી અને અસ્તિત્વના અનુભવોમાં નવા રસ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. તદનુસાર, ચાર વર્ણનો ફિલ્મ સિટી લોસ એન્જલસના ધરમૂળથી બિનસાંપ્રદાયિક સમાજમાં ધાર્મિક રીતે વિમુખ જીવનને સમજાવે છે; તે જ સમયે, તેઓ જીવનના ઉત્કૃષ્ટ કેન્દ્ર માટે ચાર પાત્રોની શોધની હિલચાલને જાહેર કરે છે. આ અર્થમાં સ્ટારલાઇટ ટેરેસ પશ્ચિમી સમાજોમાં ધાર્મિક પ્રથા અને ધાર્મિક જ્ઞાનના લુપ્ત થવાનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે અને તે જ સમયે ફિલ્મના અવેજી વિશ્વમાં અને તેના દેવતા તારાઓમાં અર્થના ખોવાયેલા કેન્દ્રની શોધ કરવાની વૃત્તિ દર્શાવે છેઃ "સ્ટારલાઇટ ટેરેસની વાર્તાઓ ચાર્લ્સ ટેલરે ધર્મનિરપેક્ષ યુગ તરીકે વર્ણવેલ શરતો હેઠળ પશ્ચિમી સમાજોમાં ધાર્મિક ક્ષેત્રના પરિવર્તનને પ્રભાવશાળી રીતે સમજાવે છે. [.] ધર્મ એ વ્યક્તિગત, અર્થની અદમ્ય શોધ છે. આ નક્ષત્ર વર્ણનાત્મક પદ્ધતિમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. તેની કાલ્પનિક રચનાને કારણે, રોથની નવશાસ્ત્રીય કથા પોસ્ટમોર્ડન પ્રાયોગિક લાક્ષણિકતાઓ દર્શાવે છે; તે ચોક્કસ અસરોની અસરને વધુ તીવ્ર બનાવવા અને પૌરાણિક ઊંડાણના પરિમાણોને ખોલવા માટે સિનેમેટિક પદ્ધતિઓનો આશરો લે છે. વર્ણનાત્મક માળખું એક સ્તરવાળી રચનાની યાદ અપાવે છેઃ "સ્ટારલાઇટ ટેરેસમાં પ્રસ્તુત વિશ્વ બેવડા પાયા પર ટકી રહે છે, જ્યાં સુધી માનસિકતાની મૂળ દુનિયા બાહ્ય લોસ એન્જલસ સંસ્કૃતિની નીચે દેખાય છે, [.] એકબીજા સાથે વણાયેલા સપનાઓમાં પોતાને વાતચીત કરે છે-એક વળતર પૂરક તરીકે, કાલાતીત પૌરાણિક છબીઓમાં વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, સુપરફિસિયલી તુચ્છ રોજિંદા વાસ્તવિકતા માટે, જે આમ મોટા, ટ્રાન્સપર્સનલ દૃષ્ટિકોણથી જોવામાં આવે છે". ધર્મનિરપેક્ષતા પછીના સાહિત્યની જે લાક્ષણિકતા છે તે "અસ્તિત્વવાદી શરૂઆત" ના સ્વરૂપમાં ધાર્મિક અનુભવો છે-મૌલિક સપનાઓ અને દ્રષ્ટિકોણોના સ્વરૂપમાં અન્ય, મોટા વિશ્વની અચાનક ઘૂસણખોરી. મૂળભૂત રીતે, નવલકથા જેવા વર્ણનાત્મક ચક્રને જુડો-ખ્રિસ્તી પ્રતીકવાદ (દા. ત., ફ્લડની રચના, રીડીમર તરીકે મસીહા, એપોકેલિપ્સ અને અંત અને નવીકરણની છબીઓ તરીકે ક્રોસ પરનું મૃત્યુ) માંથી ટોપોઇના પોસ્ટમોર્ડન ઇન્ટરવીવિંગ દ્વારા અલગ પાડવામાં આવે છે. સ્ટારલાઇટ ટેરેસને અત્યંત આત્મ-પ્રતિબિંબીત ગદ્ય તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે જેમાં માધ્યમ તરીકે વાર્તા કહેવાની વિવેચનાત્મક તપાસ કરવામાં આવે છે. તે જે વાર્તાઓ ભેગી કરે છે તેના પર પ્રતિબિંબિત કરતી વખતે, નેરેટર પોતે એક પરિવર્તનને આધિન હોય છે જે લખાણની સીમાઓથી આગળ વધે છે. કાવ્યાત્મક હેતુ એ છે કે "વાર્તા કહેવાથી વાસ્તવિકતાની રચનાના સાહિત્યિક પ્રદર્શનમાં લખાણની લેખિતતામાં સંદેશાવ્યવહારના સૌંદર્યલક્ષી ફ્રીઝિંગ માટે એક ડાયાલેક્ટિકલ પ્રતિ-ચળવળને મુક્ત કરવી, એક પ્રતિ-ચળવળ જે આખરે-વાંચન અને કાર્યને ફરીથી વાંચવાની ક્રિયામાં-લેખક અને પ્રેક્ષકો વચ્ચેના સંબંધને પણ પકડી રાખે છે". આવૃત્તિઓ પેટ્રિક રોથઃ સ્ટારલાઇટ ટેરેસ, ફ્રેન્કફર્ટ એ. એમ.: સુહરકેમ્પ, 2004. પેટ્રિક રોથઃ સ્ટારલાઇટ ટેરેસ, લંડનઃ સીગલ બુક્સ, 2012. કૃષ્ણ વિન્સ્ટન દ્વારા અનુવાદિત. પેટ્રિક રોથઃ સ્ટારલાઇટ ટેરેસ, પેરિસઃ લે બ્રૂટ ડુ ટેમ્પ્સ, 2016. ઓલિવર લે લે દ્વારા અનુવાદિત. વેબલિંક્સ પેટ્રિક રોથ, "સોલર એક્લિપ્સ"/સ્ટારલાઇટ ટેરેસ. ઓરેંજ કાઉન્ટી, કેલિફોર્નિયા 2022 ના સી. જી. જંગ ક્લબ માટે ઝૂમ વાંચન. માઈકલા કોપ-માર્ક્સ "સૂર્ય ગ્રહણ"/સ્ટારલાઇટ ટેરેસનું અર્થઘટન કરે છે. ઓરેંજ કાઉન્ટી, કેલિફોર્નિયા 2022 ના સી. જી. જંગ ક્લબ માટે ઝૂમ દ્વારા વ્યાખ્યાન, 1/2. સંદર્ભો 2004 જર્મન નવલકથાઓ જર્મન-ભાષાની નવલકથાઓ પોસ્ટમોર્ડન નવલકથાઓ લોસ એન્જલસમાં સેટ જર્મન-અમેરિકન સંસ્કૃતિ