Still/Here
સ્ટિલ/હિયર એ અમેરિકન કોરિયોગ્રાફર, નૃત્યાંગના અને દિગ્દર્શક બિલ ટી. જોન્સ (બિલ ટી. જોન્સ/આર્ની ઝેન ડાન્સ કંપની) દ્વારા 1994માં રજૂ કરાયેલ પ્રદર્શન ભાગ છે. આ ભાગ સૌપ્રથમ બ્રુકલિન એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિકમાં રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં કેનેથ ફ્રેઝેલ (લોક ગાયક ઓડેટા સહિત) અને વર્નોન રીડ દ્વારા સંગીત આપવામાં આવ્યું હતું, અને ગ્રેચેન બેન્ડર દ્વારા મલ્ટીમીડિયા તત્વો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. જોન્સે આ ટુકડાના વિકાસમાં સર્વાઇવલ વર્કશોપનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેઓ જીવલેણ બીમારી સાથે જીવ્યા છે તેમની પાસેથી પ્રેરણા મેળવી હતી. સ્થિર/અહીં ચિત્રો, સંગીત, બોલાયેલા લખાણ, વીડિયો તેમજ નૃત્ય જેવી જીવલેણ બીમારીની લાગણીઓને પકડવા માટે સમગ્ર પ્રદર્શન દરમિયાન સંખ્યાબંધ વિવિધ માધ્યમોનો ઉપયોગ કરે છે. આ ભાગનું પ્રીમિયર એવા સમય દરમિયાન કરવામાં આવ્યું હતું જેને "પોસ્ટ-એઇડ્સ" માનવામાં આવતું હતું. તે જાણીતું હતું કે જોન્સ એચ. આય. વી પૉઝીટીવ હતા, અને પરિણામે, ઘણા લોકોએ તેમના કાર્યને એચઆઇવી/એઇડ્સ સાથે જોડ્યું હતું, જો કે તે સામાન્ય રીતે જીવલેણ બીમારીઓ વિશે હતું. એચ. આઈ. વી./એડ્સ મોટાભાગે ગે સમુદાય સાથે સંકળાયેલ હોવાથી, એચ. આઈ. વી./એડ્સ હોવા સાથે સંકળાયેલ વર્તમાન પ્રવચન સ્ટિલ/હિયરના અર્થ અને હેતુઓને લગતા વિવાદ તરફ દોરી ગયું હતું. પૃષ્ઠભૂમિ અમેરિકામાં એક્વાયર્ડ ઇમ્યુન ડેફિશિયન્સી સિન્ડ્રોમ (એઇડ્સ) નો પ્રથમ દસ્તાવેજી કેસ જૂન 1981માં નોંધાયો હતો, જેમાં ન્યુમોસિસ્ટિસ કેરીની ન્યુમોનિયા અને કપોસીના સાર્કોમાના ચેપની પેટર્ન ગે પુરુષોમાં ઝડપથી ફેલાઈ હતી. રોગચાળાના પ્રથમ વર્ષમાં, દેશભરમાં એઇડ્ઝના કિસ્સાઓ અલગ-અલગ હોવાનું જણાયું હતું, તેથી આ રોગ પર મીડિયાએ બહુ ઓછું ધ્યાન આપ્યું હતું. જો કે, જેમ જેમ શિશુઓ અને હિમોફિલિયા ધરાવતા લોકોમાં કેસ નોંધાવા લાગ્યા, બીમારીની આસપાસ વ્યાપક ગભરાટ ફેલાયો. ગે પુરુષોમાં એઇડ્સના ઊંચા ચેપ દરને કારણે આ રોગને "ગે કેન્સર" ના સ્વરૂપ તરીકે ઓળખવામાં આવ્યો હતો. પાછળથી તેનું નામ બદલીને ગે-રિલેટેડ ઇમ્યુન ડેફિશિયન્સી (GRID) કરવામાં આવ્યું હતું. આ રોગનું નામ બદલીને 1982માં એઇડ્ઝ રાખવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે ડોકટરોને ખબર પડી કે વિષમલિંગી દર્દીઓ પણ આ રોગનો ચેપ લગાવી શકે છે. વધુ તટસ્થ નામમાં ફેરફાર હોવા છતાં, અમેરિકામાં સમલૈંગિકતાને લગતા કલંકને કારણે લોકોને તબીબી સારવાર લેવાથી ભારે નિરાશ થયા હતા. અન્ય કિસ્સાઓમાં, એઇડ્સના દર્દીઓ સાથે હોસ્પિટલો અને તબીબી કેન્દ્રોમાં ભેદભાવ કરવામાં આવતો હતો. આ રોગચાળાએ અમેરિકામાં ગે સમુદાયોને વધુ કલંકિત કર્યા, કારણ કે તેઓ ગંભીર અલગતા, હાંસિયામાં ધકેલી દેવા અને હિંસાના કૃત્યોનું લક્ષ્ય બની ગયા હતા. 1987માં, રોનાલ્ડ રીગેને એઇડ્સ રોગચાળાને પહોંચી વળવા માટે રાષ્ટ્રપતિ આયોગની રચના કરી હતી, જેમાં એચ. આય. વી/એઇડ્સના પરીક્ષણમાં વધારો, માદક દ્રવ્યોના દુરૂપયોગની રોકથામ અને સારવાર અને એઇડ્સથી ચેપગ્રસ્ત લોકોનું રક્ષણ કરવા માટે મજબૂત કાયદો બનાવવાની હાકલ કરવામાં આવી હતી. જો કે, રીજેનની વ્યૂહરચના બિનઅસરકારક સાબિત થઈ, કારણ કે તેમણે "શક્ય તેટલા લાંબા સમય સુધી એઇડ્સના વિષયને ટાળ્યો હતો અને સંશોધન અને પહોંચ માટે સંપૂર્ણ રીતે અપૂરતું ભંડોળ પૂરું પાડ્યું હતું". વ્યાપક ઉન્માદ અને બિનઅસરકારક રાહત કાર્યક્રમોને કારણે, અમેરિકામાં એઇડ્સ રોગચાળો-તેની ટોચ પર-1981 થી 1990 ના દાયકાની શરૂઆત સુધી ચાલ્યો હતો. પ્રેરણા 1970 ના દાયકાના મધ્યથી 1980 ના દાયકાની શરૂઆત સુધી, જોન્સ અને તેમના સાથી, આર્ની ઝેને વિશ્વનો પ્રવાસ કર્યો, જાતીય ઉત્તેજક નૃત્યો કર્યા. 1982માં, બંનેએ બિલ ટી. જોન્સ/આર્ની ઝેન નૃત્ય કંપનીની સ્થાપના કરી, જે તેમના વિવિધ નર્તકો અને વિચારપ્રેરક નૃત્ય વિષયો માટે જાણીતી બની હતી. જોન્સ અને ઝેન બંનેને 1980ના દાયકાના મધ્યમાં એચ. આય. વી હોવાનું નિદાન થયું હતું અને 1988માં ઝેનનું એઇડ્સ સંબંધિત જટિલતાઓથી અવસાન થયું હતું. ઝેનનું મૃત્યુ થયું હોવા છતાં, બિલ ટી. જોન્સ/આર્ની ઝેન નૃત્ય પેઢીનું મૃત્યુ થયું ન હતું. તેના બદલે, જોન્સે નૃત્ય નિર્દેશન કર્યું હતું, જે વંશીય, રાજકીય અને સામાજિક મુદ્દાઓ પર કેન્દ્રિત હતું. હજુ પણ/અહીં મૃત્યુ વિશેનું પ્રદર્શન હતું, અને એડ્સ અને કેન્સર જેવા જીવલેણ રોગોથી લોકોની વાસ્તવિક વેદનાથી ભારે પ્રભાવિત હતું. આ પ્રદર્શનમાં નર્તકો, સંગીત સ્કોર, વિઝ્યુઅલ મીડિયા અને આ પીડાદાયક નિદાન મેળવનારા લોકોના ઇન્ટરવ્યુના અંશો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. સર્વાઇવલ વર્કશોપ જોન્સે તેમની સ્ટિલ/હિયર ઓફ સર્વાઇવલ વર્કશોપ પર આધારિત હતી, જેનું તેમણે સમગ્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આયોજન કર્યું હતું. આ કાર્યશાળાઓમાં, લોકો જીવન અને મૃત્યુની આસપાસના વિચારો વિશે વાત કરવા અને આગળ વધવા સક્ષમ હતા. જેઓ આ સર્વાઇવલ વર્કશોપમાં હાજરી આપતા હતા તેઓ જીવલેણ બીમારીઓથી પીડાતા હતા. આ બીમારીઓમાં એચ. આય. વી/એડ્સ, સ્તન કેન્સર અને સિસ્ટિક ફાઇબ્રોસિસનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ તે તેના માટે વિશિષ્ટ નહોતી. સહભાગીઓ કોઈપણ હોઈ શકે છે, જે વય, જાતિ, લિંગ અને સ્વાસ્થ્યમાં અલગ અલગ હોય છે. જોન્સે સર્વાઇવલ વર્કશોપનો ઉપયોગ એ સમજવા માટે કર્યો કે લોકો તેમની માંદગીને કેવી રીતે જુએ છે-ભેટ અથવા બોજ-અને તે કેવી રીતે જીવલેણ બીમારી સાથેના તેમના અનુભવોને નિર્ધારિત કરે છે. આ સર્વાઇવલ વર્કશોપ હલનચલન અને માનવ અનુભવ પર કેન્દ્રિત હતી. કાર્યશાળાઓમાં ભાગ લેનારા દરેક વ્યક્તિએ સ્વૈચ્છિક રીતે આવું કર્યું હતું. દરેક સહભાગી જીવલેણ બીમારી સામે લડવાના પોતાના અંગત અનુભવો વિશે વાત કરી શક્યા હતા. આ વાતચીત અને હલનચલનને ભાગમાં ઉપયોગ કરવા માટે વિડિયો ટેપ કરવામાં આવી હતી. પ્રેરણા માટે સર્વાઇવલ વર્કશોપ યોજવાની પ્રક્રિયા ખૂબ જ લાંબી પ્રક્રિયા હતી, અને તે ખૂબ જ પ્રસિદ્ધ થઈ હતી. કારણ કે જોન્સ જે કરી રહ્યા હતા તે લોકોની નજરમાં ખૂબ જ દૃશ્યમાન હતું, તેથી સ્ટિલ/હિયરની આસપાસ ઘણો વિવાદ અને રાજકારણ વધ્યું. બિલ ટી. જોન્સ સાથેની એક મુલાકાતમાં, ઇન્ટરવ્યુ લેનાર થોમસ પિયોન્ટેકે જોન્સને પૂછ્યું કે સર્વાઇવલ વર્કશોપ સક્રિયતાનું એક સ્વરૂપ છે કે નહીં. સ્તન કેન્સર ધરાવતી અને કાર્યશાળાઓમાં ભાગ લેતી ઘણી મહિલાઓ કાર્યકર્તાઓ હતી. જોન્સે ટિપ્પણી કરી કે વર્કશોપના સહભાગીઓ સક્રિયતામાં જીવંત છે. જ્યારે આ ભાગ ઇરાદાપૂર્વક રાજકીય અથવા સક્રિયતાવાદ નથી, જોન્સની ચિંતા જીવલેણ રીતે બીમાર લોકોને સશક્ત બનાવવાની છે, જે સક્રિયતાવાદ પણ કરે છે. દરેક વસ્તુ કોઈક રીતે રાજકીય બની શકે છે તે અનિવાર્યતા સર્વાઇવલ વર્કશોપના ઉપયોગને લગતા વિવાદ તરફ દોરી ગઈ. ખાસ કરીને, પ્રદર્શન વિવેચક આર્લેન ક્રોસે કહ્યું હતું કે જોન્સ દ્વારા સ્ટિલ/હિયરમાં સર્વાઇવલ વર્કશોપ અને તેમાંથી પેદા થયેલી સામગ્રીનો ઉપયોગ દયનીય હતો, જે સહાનુભૂતિને બદલે જીવલેણ રીતે બીમાર લોકો પ્રત્યે દયાની ભાવના પેદા કરે છે. ક્રોસે ખરેખર ક્યારેય સ્ટિલ/હિયરનું પ્રદર્શન જોયું નહોતું; તેણે ના પાડી. મલ્ટીમીડિયાનો ઉપયોગ સ્ટિલ/હિયરના પ્રદર્શન દરમિયાન, જોન્સે પ્રદર્શનના જોડાણને વધારવા માટે બોલાયેલા લખાણ, સંગીત, ફોટા અને વીડિયો જેવા માધ્યમોના વિવિધ સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વીડિયો અને વિઝ્યુઅલ વિભાવનાઓ જોન્સ અને મલ્ટીમીડિયા કલાકાર ગ્રેચેન બેન્ડર વચ્ચેના સહયોગ હતા. સ્ટિલ/હિયર ભાગ રજૂ કરનારા લોકો પોતે બીમાર ન હોવા છતાં, સર્વાઇવલ વર્કશોપમાં હાજરી આપનારા લોકોને વીડિયો દ્વારા પ્રદર્શનમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે નર્તકોએ નૃત્ય નિર્દેશન કર્યું હતું, ત્યારે સર્વાઇવલ વર્કશોપના આ વીડિયો કાં તો પાછળની સ્ક્રીન પર વગાડવામાં આવ્યા હતા, અથવા ઓડિયો તરીકે વગાડવામાં આવ્યા હતા, જેમાં સહભાગીઓએ જીવલેણ બીમારી સાથેના તેમના અનુભવોનું વર્ણન કર્યું હતું. વીડિયોના ઉપયોગથી દર્શકોને મૃત્યુ વિશે વિચારવામાં મદદ મળી. વિડિયો ફૂટેજનો ઉપયોગ સ્થૂલ હોવાનો હેતુ ન હતો. અંદાજિત ફૂટેજમાં મુખ્યત્વે ગંભીર રીતે બીમાર લોકો વાત કરી રહ્યા હતા. ટેક્નોલોજીનો ઉપયોગ ખાસ કરીને અપનાવવામાં આવ્યો હતો, કારણ કે આ ફૂટેજ વગાડતી વિડિયો સ્ક્રીનને મંચની આસપાસ ખસેડવામાં આવી હતી અને સમગ્ર પ્રદર્શન દરમિયાન સ્થગિત કરવામાં આવી હતી. વીડિયોનો ઉપયોગ માત્ર વાસ્તવિક પ્રદર્શનમાં જ કરવામાં આવ્યો ન હતો, પરંતુ જોન્સે તેનો ઉપયોગ નૃત્ય નિર્દેશન વિકસાવવા માટે પણ કર્યો હતો. જોન્સે સર્વાઇવલ વર્કશોપમાંથી લેવામાં આવેલા વીડિયો ફરીથી જોયા અને ભાગ માટે નૃત્ય નિર્દેશન સાથે આવવા માટે હલનચલનનો અભ્યાસ કર્યો. આનાથી જોન્સને ભાગ માટે "નૃત્ય નિર્દેશનની ભાષા" વિકસાવવાની મંજૂરી મળી, જેમાં નર્તકોના જૂથ દ્વારા સમર્થિત લોકોની થીમ્સનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું. રિસેપ્શન સ્ટિલ/હિયર જોન્સની શૈલીગત રાજકીય રચનાઓ પર ટિપ્પણી તરફ દોરી ગયું અને કલામાં રાજકારણની ભૂમિકા પર ચર્ચા થઈ. સ્ટિલ/હિયરની આસપાસની નકારાત્મક સમીક્ષાઓ એવા વિવેચકો તરફથી મળી હતી જેમણે જોન્સની અતિશય રાજકીય કળાને નામંજૂર કરી હતી. ધ ન્યૂ યોર્કર માટે લોકપ્રિય નૃત્ય વિવેચક આર્લેન ક્રોસે 'ડિસ્કસિંગ ધ અનડિસ્કેબલ' પર એક લેખ પ્રકાશિત કર્યો હતો જેમાં સ્ટિલ/હિયર પર તેના નકારાત્મક મંતવ્યો વ્યક્ત કર્યા હતા. ક્રોસે પ્રદર્શનને "પીડિત કલા" ના એક સ્વરૂપ તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને જોન્સના કાર્યને તેના મૃત્યુ પામતા લોકોના સમાવેશને કારણે ચર્ચાસ્પદ ગણાવ્યું હતું. "મેં બિલ ટી. જોન્સની સ્ટિલ/હિયર જોઈ નથી અને સમીક્ષા કરવાની કોઈ યોજના નથી it.What જોન્સ પીડિત કલામાં કંઈક નવું રજૂ કરે છે-માનવ અંતરાત્મા પર તેની શક્તિમાં નવું અને કાચા અને ઘાતક". ક્રોસના મજબૂત દ્રષ્ટિકોણથી કલાના રાજકીયકરણ અંગે ભારે વાતચીત થઈ. અન્ય અગ્રણી નૃત્ય વિવેચકોએ ક્રોસના લેખને પ્રતિસાદ આપ્યો હતો. ડેબોરા જોવિટે લખ્યું હતું કે "તે ironic.that ક્રોસ છે, જે કલાના રાજકીયકરણનો સખત વિરોધ કરે છે, તેણે પોતાના વિવેચનાત્મક નિબંધને હાથમાં કામ જોવાનો ઇનકાર કરીને રાજકીય નિવેદનમાં ફેરવવાનું પસંદ કર્યું હતું". જેમ જેમ રાજકીય પ્રદર્શનને નૃત્ય સમુદાયમાં વધુ સ્વીકારવામાં આવ્યું તેમ, સ્ટિલ/હિયરને મુખ્યત્વે અનુકૂળ સમીક્ષાઓ મળી. સ્ટિલ/હિયર નામની આવી જ એક સમીક્ષા "એટલી મૌલિક અને ગહન છે કે 20મી સદીના નૃત્યના સીમાચિહ્નોમાં તેનું સ્થાન સુનિશ્ચિત લાગે છે". એકંદરે, સ્ટિલ/હિયર પરની વ્યાપક ટિપ્પણીએ જોન્સ તરફ ધ્યાન દોર્યું, કારણ કે તેઓ "કદાચ તેમના 1994ના કાર્ય સ્ટિલ/હિયર માટે નૃત્ય વર્તુળોની બહાર સૌથી વધુ જાણીતા છે". સંદર્ભો બિલ ટી. જોન્સ-ઇનલિડિંગ ઓન સ્ટિલ/હિયર પરફોર્મન્સ આર્ટના સ્ટિલ/હિયર ઓડિયો રેકોર્ડિંગ માટે વિમેઓ વધારાના સંસાધનો