Archers (Kirchner)
આર્ચર્સ એ જર્મન ચિત્રકાર અર્ન્સ્ટ લુડવિગ કિર્ચનરનું કેનવાસ પરનું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે, જે તેમના સ્વિસ વતન ડેવોસ ખાતે 1935-1937 માં બનાવવામાં આવ્યું હતું. તે તેમના છેલ્લા તબક્કાનો છે જેને કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા અભિવ્યક્તિવાદી માનવામાં આવતો નથી. આ ચિત્રમાં તીરંદાજીની રમતમાં રોકાયેલા ત્રણ લોકોને દર્શાવવામાં આવ્યા છે. તેની પીઠ પર ઇ. એલ. કિર્ચનરની સહી છે. આ ચિત્ર કિર્ચનર મ્યુઝિયમ ડેવોસના સંગ્રહનો એક ભાગ છે. વર્ણન આ ચિત્રમાં તીરંદાજીમાં રોકાયેલા ત્રણ લોકો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. અગ્રભૂમિમાં એક સ્ત્રી આકૃતિ તેના હાથમાં તીર ધરાવે છે, જ્યારે ડાબી બાજુની પુરુષ આકૃતિ ધનુષ ખેંચે છે. મધ્ય આકૃતિ તંગ મુદ્રામાં દર્શાવવામાં આવી છે. તે બધામાં જે સમાનતા છે તે લક્ષ્ય તરફ કેન્દ્રિત તેમની કેન્દ્રિત નજર છે. પગલાની સ્થિતિ નીચે ડાબી બાજુથી લક્ષ્ય સુધી, ઉપર જમણી બાજુએ એક સ્પષ્ટ કર્ણ બનાવે છે, જે આ રીતે પરિપ્રેક્ષ્યનું લુપ્ત થતું બિંદુ બનાવે છે. પૃષ્ઠભૂમિ અને ઇતિહાસ સેન્ટ સેબાસ્ટિયનની શહાદતને દર્શાવવા માટે ધનુષ ગોળીનો ઉપયોગ લાંબા સમયથી કરવામાં આવે છે. તે નકારી શકાય નહીં કે કિર્ચનરે તેમની પેઇન્ટિંગમાં આ થીમનો ઉલ્લેખ કર્યો છે. જૂન 1910માં સાથી ચિત્રકાર એરિક હેકલને લખેલા એક તારીખ વગરના પત્રમાં આ જ થીમ સાથે એક ચિત્ર જોવા મળે છે. તે ચિત્રમાં, બે તીરંદાજો એક વૃક્ષ સાથે બંધાયેલી આકૃતિ પર તેમના તીર નિર્દેશ કરે છે. કિર્ચનર મ્યુઝિયમ ડેવોસના નિર્દેશક અને ક્યુરેટર થોર્સ્ટન સેડોવ્સ્કી પ્રશ્ન કરે છે કે શું કલાકાર પોતાને શહીદ તરીકે જુએ છે અને જણાવે છે કે તેના ચિત્રમાં, બે છોકરીઓ સેન્ટ સેબાસ્ટિયનને નિશાન બનાવી રહી છે. આ જ પત્રમાં વધસ્તંભ પરના જૂથનું ચિત્ર પણ દેખાય છે. કિર્ચનરે પોતાને પુરુષની ભૂમિકામાં નિષ્ક્રિય જાતીય પદાર્થ તરીકે જોયો હશે. 1919 અને 1923 ની વચ્ચે, કિર્ચનરે એક ખેડૂત છોકરીને ધનુષ અને તીર સાથે ફોટોગ્રાફ કરી, જે નીચેથી દેખાય છે, જેથી તે મોટી દેખાય. કિર્ચનરની પાછળની શૈલી, જે 1924 ની આસપાસ બનાવવામાં આવી હતી, તે જર્મન અભિવ્યક્તિવાદથી દૂર એક સભાન ચાલ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. અમૂર્તતાની ભાવના, પણ પ્રકૃતિવાદી પડઘા, ખાસ કરીને લક્ષ્યમાં જોઈ શકાય છે અને પેઇન્ટિંગની રચના નક્કી કરી શકાય છે. આ આકૃતિઓ હવે ત્રિ-પરિમાણીય નથી રહી, કારણ કે તે તેમના અભિવ્યક્તિવાદી તબક્કામાં હતી, પરંતુ સપાટ હતી. તેઓ પડછાયાના વિસ્તારોને ભૂરા રંગમાં પણ રજૂ કરે છે, જે કિર્ચનરના અંતમાં સમયગાળાની લાક્ષણિકતા છે, અને અંશતઃ લોકોના અમુક પ્રકારના તેજ તરીકે અથવા "હવામાં પડછાયા" તરીકે દેખાય છે. આ સુપરઇમ્પોઝ્ડ રંગ ક્ષેત્રો પેઇન્ટિંગની અંદર સ્વતંત્ર, દ્વિ-પરિમાણીય રચનાત્મક તત્વો બનાવે છે. અમેરિકન કલા ઇતિહાસકાર ડોનાલ્ડ ઇ. ગોર્ડન જણાવે છે કે કલાકારના પછીના કાર્યની રંગબેરંગીતા પોલ ગોગિનની યાદ અપાવે છે. 28 નવેમ્બર, 1935ના રોજ, કિર્ચનરે તેમના આશ્રયદાતા અને સંગ્રહકર્તા કાર્લ હેગમેનને લખ્યુંઃ "હવે હું આર્ચર્સ બનાવી રહ્યો છું, એક મોટું ચિત્ર. મોટા, શ્યામ વિસ્તારો, હવામાં પડછાયાઓ, દર્શકો દ્વારા બિલકુલ જોવામાં આવતા નથી. તેઓ મારી નવી શોધ છે અને પેઇન્ટિંગને શાંત અને સ્મારક બનાવે છે. તમને હજુ પણ એવી ઘણી વસ્તુઓ મળી શકે છે જેનો પેઇન્ટિંગમાં ક્યારેય ઉપયોગ થયો નથી. "2 નવેમ્બર, 1937ના રોજ હેગમેનને લખેલા અન્ય એક પત્રમાં, તેમણે બેસ્લર કુન્સ્થલ્લે ખાતે 1937ના પ્રદર્શનનો ઉલ્લેખ કર્યો છે, જેમાં ત્યાંના ક્યુરેટરોના ઝઘડાઓનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે, અને વર્તમાન પેઇન્ટિંગ આર્ચર્સ, તેમની કૃતિઓના પહેલા કરતા અલગ પ્રદર્શનમાં બતાવવામાં આવશે. સંદર્ભો 1937 ચિત્રો અર્ન્સ્ટ લુડવિગ કિર્ચનર દ્વારા ચિત્રો જર્મન કલાકારો દ્વારા જૂથ ચિત્રો