George Belton Moore
જ્યોર્જ બેલ્ટન મૂરે (1806-1875) એક અંગ્રેજી કલાકાર હતા જેમણે લેન્ડસ્કેપ, આર્કિટેક્ચરલ અને ટોપોગ્રાફિક રચનામાં વિશેષતા મેળવી હતી અને ઘણીવાર રોયલ એકેડેમી અને બ્રિટિશ ઇન્સ્ટિટ્યુશનમાં તેમના કામનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેઓ એક પ્રભાવશાળી ચિત્રકાર અને રંગ અને પરિપ્રેક્ષ્યના સિદ્ધાંતો પરના પુસ્તકોના લેખક હતા. જન્મ અને પ્રારંભિક કારકિર્દી તેમનો જન્મ 24 માર્ચ 1806ના રોજ લંડનમાં થયો હતો, કદાચ રથબોન પ્લેસ અને ઓક્સફર્ડ સ્ટ્રીટના ખૂણા પર તેમના માતાપિતાના ઘરે. તેમના પિતા, વિલિયમ મૂરે, અંતિમ સંસ્કારનું કામ કરતા હતા, જેમની વધુ નોંધપાત્ર પ્રવૃત્તિઓમાં જોઆના સાઉથકોટની ગુપ્ત દફનવિધિ સામેલ હતી. તેઓ રોયલ એકેડેમીમાં વિદ્યાર્થી બન્યા હતા અને ઓગસ્ટસ ચાર્લ્સ પુગિનના શિષ્ય પણ હતા, જેમના સામાન્ય નિર્દેશન હેઠળ તેમણે ડ્રુરી લેન થિયેટર અને વેસ્ટમિન્સ્ટર હોલના આંતરિક ભાગો, અબ્બાયે ઓક્સ હોમ્સ, કેનનો પશ્ચિમ મોરચો અને સેન્ટ-ઓવેન એબી, રોઉન, 1826-7 ના નૌકાદળને દોર્યું હતું. 1830 માં રોયલ એકેડેમી ખાતે મૂરેના પ્રથમ પ્રદર્શનમાં પુગિનનો પ્રભાવ સ્પષ્ટ થઈ શકે છે-લંડનના ફિશ સ્ટ્રીટ હિલનું દૃશ્ય, લંડન બ્રિજ તરફ જોઈ રહ્યું છે, જેમાં સ્મારક અને સેન્ટ મેગ્નસ ધ માર્ટિયરના શિખર પર વિગતવાર ધ્યાન આપવામાં આવ્યું છે. તેમણે 1833 સુધીમાં ઇટાલીમાં સમય પસાર કર્યો હતો અને તે પછીના વર્ષે એક્સેટર હોલ ખાતે લંડન આર્કિટેક્ચરલ સોસાયટીના મોસમના પ્રથમ વાર્તાલાપમાં પીટરબરો કેથેડ્રલના તેમના આંતરિક દૃશ્ય સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવેલા સ્થાપત્ય સ્કેચે અનુકૂળ ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. જો કે, એક મહિના કરતાં થોડો વધુ સમય પછી, બ્રિટિશ ઇન્સ્ટિટ્યુશન ખાતે તેમના પ્રદર્શન ભાગમાં, જેમાં ડોગેઝ પેલેસની સામે વિજયની લૂંટ ઉતારતા વેનેશિયનોને દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, મોર્નિંગ પોસ્ટના વિવેચકો દ્વારા તેના આકાશના અવાસ્તવિક "કાચા" રંગ માટે ખેદ વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો. "આર્કિટેક્ચરલ પેઇન્ટર" તરીકે વર્ણવવામાં આવેલા, તેમને 1832માં આર્ટિસ્ટ્સ બેનેવોલન્ટ ફંડના સભ્ય તરીકે દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યારે તેમના પ્રાયોજકોમાંના એક હેનરી સાસ હતા, અને 1835 સુધીમાં કલાત્મક વર્તુળોમાં તેમની સ્થિતિ વ્યાપકપણે પ્રકાશિત "પ્રોટેસ્ટ ઓફ આર્કિટેક્ટ્સ એન્ડ આર્ટિસ્ટ્સ" પર તેમની સહી દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, જેમાં આગથી નુકસાન પામેલા સેન્ટ સ્ટીફન્સ ચેપલને તોડી પાડવાનો વિરોધ કરવામાં આવ્યો હતો (અન્ય સહી કરનારાઓમાં પહેલેથી જ પ્રખ્યાત વિલિયમ એટ્ટી, હેનરી પેરોનેટ બ્રિગ્સ, ડેનિયલ મેક્લીઝ, સોલોમન હાર્ટ, ક્લાર્કસન સ્ટેનફિલ્ડ, જેમ્સ સેવેજ, લેવિસ કોટિંગહામ, એડવર્ડ આઈ 'એન્સન, રિચાર્ડ ઇવાન્સ, જ્યોર્જ સ્મિથ અને ભાઈઓ જ્યોર્જ અને જોસેફ ગ્વિલ્ટ હતા). ચેપલમાં જે બચ્યું હતું તેના વોટર કલર્સ એક "જી" દ્વારા દોરવામાં આવ્યા હતા. મૂરે અને આને, તાજેતરના સમયમાં, જ્યોર્જ બેલ્ટન મૂરેના કાર્ય તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા છે; જો કે, આવા એટ્રિબ્યુશન એ એક ઉદાહરણ હોઈ શકે છે જે તેમને માનવામાં આવતા કામનો વ્યાપક શ્રેય આપે છે પરંતુ તે તેમના હોવાનું જાણીતું નથી (જેના માટે નીચે વધુ જુઓ). 1830 અને 1870 ની વચ્ચે રોયલ એકેડેમીમાં તેમની બત્રીસ કૃતિઓ, બ્રિટીશ ઇન્સ્ટિટ્યુશનમાં એકત્રીસ, સફોક સ્ટ્રીટમાં સોસાયટી ઓફ બ્રિટીશ આર્ટિસ્ટ્સ ગેલેરીમાં 29 અને લંડનના અન્ય પ્રદર્શન સ્થળોમાં 49 કૃતિઓનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે ગ્લાસગો અને ડબલિનમાં પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું. રોયલ એકેડેમી અને બ્રિટીશ ઇન્સ્ટિટ્યુશનમાં મોટેભાગે તેમના પ્રદર્શનો શહેરી લેન્ડસ્કેપ્સ અથવા સ્થાપત્ય અભ્યાસો હતા, જે સામાન્ય રીતે રોમ, વેનિસ, વેરોના અથવા પાવિયામાં દોરવામાં આવતા હતા. ઇંગ્લેન્ડમાં તેમના કાર્યમાં મુખ્યત્વે સાંપ્રદાયિક અથવા કિલ્લેબંધીવાળી ઇમારતોની છબીઓનો સમાવેશ થતો હતો, પરંતુ પ્રસંગોપાત તેમણે એશનેસ, ક્યૂમ્બરલેન્ડ (1839) માંથી ડર્વેન્ટવોટર અને બેસેન્થવેટ લેક્સ જેવા મોટા લેન્ડસ્કેપ્સનું નિર્માણ કર્યું હતું. તેમના સ્થાપત્ય અભ્યાસોને કેટલીકવાર ઇતિહાસ અથવા સાહિત્યના દ્રશ્યમાં રજૂ કરવામાં આવતા હતા, પરંતુ આવી રચનાઓમાં તેમની આકૃતિને "કઠોર" અને ઉત્સાહમાં અભાવ તરીકે બરતરફ કરવામાં આવતી હતી. જ્યારે પ્રદર્શિત કરવામાં આવે ત્યારે, તેમના કાર્યને સામાન્ય રીતે ઊર્જાસભર પ્રશંસાને બદલે માપેલી પ્રશંસા પ્રાપ્ત થાય છે-"આનંદદાયક", "વફાદાર", "સાવચેત" અને "પ્રભાવશાળી" તેમના મૂલ્યાંકનમાં વારંવાર ઉપયોગમાં લેવાતા વિશેષણો છે. એક વિવેચકને ઉત્સાહિત કરનારા તેમના ચિત્રોને ઘણીવાર બીજા દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવતા હતા. તેમણે મુખ્યત્વે શરીર રંગ અથવા ગૌચે સાથે જળ રંગમાં કામ કર્યું હતું, અને કેટલીકવાર રંગીન ક્રેયોનમાં પ્રારંભિક રેખાચિત્રો બનાવ્યા હતા. તેમણે ક્રેયોન રેખાંકનો ગોઠવવાની અથવા સુધારવાની પદ્ધતિની શોધ કરી અને જાહેરાત કરી જેથી પોર્ટફોલિયોમાં લઈ જવામાં આવે ત્યારે તેમને નુકસાનથી બચાવી શકાય. જ્યારે, 1845માં, તેમણે તેલમાં કરવામાં આવેલી કૃતિનું પ્રદર્શન કર્યું, ત્યારે એક સમીક્ષકે અવલોકન કર્યું હતું કે "જો તે તેલમાં તેમનો પ્રથમ પ્રયાસ હશે તો આશા રાખવી જોઈએ કે તે તેમને બીજું બનાવતા અટકાવશે". ડ્રાફ્ટમેન તરીકેની કુશળતા તેમની પ્રતિભા મુખ્યત્વે ડ્રાફ્ટમેન તરીકેની તેમની કુશળતામાં રહેલી હતી. તેઓ યુનિવર્સિટી કોલેજ લંડનમાં હેડ ડ્રોઇંગ માસ્ટર હતા અને રોયલ મિલિટરી એકેડેમી, વૂલવિચમાં પણ ભણાવતા હતા. 1840 માં તેમના દૈનિક પ્રવચનોના વિષયોની જાહેરાત "ભૌમિતિક અને સમમિતીય પ્રક્ષેપણ જેમાં સ્થાપત્ય, ઇજનેરી અને મશીનરી, પરિપ્રેક્ષ્ય, લેન્ડસ્કેપ અને આકૃતિઓને લાગુ પડતા પડછાયાનું વર્ણન, રૂપરેખા અથવા સ્વરૂપ, પ્રકાશ, છાંયો અને રંગ દ્વારા સચિત્ર" તરીકે કરવામાં આવી હતી. તેમના અંતિમ વર્ષોમાં તેમણે ઇસ્લિંગ્ટનની બાર્ન્સબરી પાર્ક કોલેજિયેટ સ્કૂલ ફોર જેન્ટલમેન (જે બાર્ન્સબરી પાર્કને "લંડનનું સૌથી આરોગ્યપ્રદ ઉપનગર" હોવાનો દાવો કરતી હતી) માં ભણાવ્યું હતું. ધ એથેનીયમ મેગેઝિનમાં તેમની શ્રદ્ધાંજલિ નોટિસમાં નોંધવામાં આવ્યું છે કે કાવતરું ઘડવામાં તેમની સ્વીકૃત કુશળતાએ તેમને "એકથી વધુ જાણીતા ચિત્રના નિર્માણમાં હિસ્સો" આપીને પુરસ્કાર આપ્યો હતો, અને ઉમેર્યું હતું કે "અમે માનીએ છીએ કે તે તે જ હતા જેમણે શ્રી [વિલિયમ પોવેલ] ફ્રિથના રેલવે સ્ટેશનનો પરિપ્રેક્ષ્ય દોર્યો હતો, જે તે લોકપ્રિય કાર્યનું નોંધપાત્ર તત્વ હતું". સેમ્યુઅલ રેડગ્રેવની મૂરેની જીવનચરિત્રાત્મક નોંધમાં પડઘો પાડતા પછીના નિવેદનને ફ્રિથના પોતાના ચિત્રના નિર્માણના અહેવાલમાંથી કોઈ સમર્થન મળતું નથી, પરંતુ તે સંજોગોમાંથી થોડી વિશ્વસનીયતા મેળવે છે કે સંબંધિત સમયે એથેનિયમના કલા વિવેચક સારી રીતે જાણકાર ફ્રેડરિક જ્યોર્જ સ્ટીફન્સ હતા. 1850માં મૂરેનો ગ્રંથ પર્સ્પેક્ટીવ, ઇટ્સ પ્રિન્સિપલ્સ એન્ડ પ્રેક્ટિસ બે ગ્રંથોમાં પ્રકાશિત થયો હતો અને તે પછીના વર્ષે તેમના ધ પ્રિન્સિપલ્સ ઓફ કલર એપ્લાઇડ ટુ ડેકોરેટિવ આર્ટ્સ પ્રકાશિત થયા હતા. 1856માં, મેટ્રોપોલિટન બોર્ડ ઓફ વર્ક્સની સ્થાપનાથી પ્રોત્સાહિત થઈને અને રાજધાનીના પ્રગતિશીલ સુધારણામાં યોગદાન આપવા માટે ઉત્સુક થઈને, તેમણે લંડન પ્રોમેનેડ્સ અથવા સજેશન્સ ફોર પ્રિઝર્વેશન એન્ડ ઇમ્પ્રૂવિંગ ધ સબઅર્બન રોડ્સ નામની એક પત્રિકા પ્રકાશિત કરી, જેમાં તેમણે "પેરિસ બુલવર્ડ્સના કેટલાક આકર્ષણોને આયાત કરવા માટે વૃક્ષો રોપવાનો" પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. કુટુંબ, રહેઠાણ અને ગેલેરી પ્રાયોજકતા તેઓ હજુ પણ 1830 માં તેમના બાળપણના ઘર 1 રથબોન પ્લેસ ખાતે આધારિત હતા. તેઓ 1837 સુધીમાં 74 માર્ગારેટ સ્ટ્રીટ, કેવેન્ડિશ સ્ક્વેર ખાતે હતા અને 1843માં 19 સાઉથેમ્પ્ટન પ્લેસ, હોલબોર્ન ખાતે રહેતા હતા. તેમના લગ્ન પછી, 1848માં બ્રાઇટન ખાતે શ્રીમતી એન સ્ટીફનસન (ની લિન્ડ) સાથે, આ દંપતી પાર્ક કોટેજ, પાર્ક વિલેજ ઇસ્ટ ખાતે અને 1852 સુધીમાં 20 હોલફોર્ડ સ્ક્વેર, પેન્ટોનવિલે ખાતે રહેતા હતા. તેઓ 1860માં લેન્સડાઉન ટેરેસ, બ્લૂમ્સબરી ખાતે હતા અને 221 બરાજ રોડ, પ્લમસ્ટેડ ખાતે હતા, જ્યારે મૂરેનું 4 નવેમ્બર 1875ના રોજ 69 વર્ષની વયે અવસાન થયું હતું. તેમની વિધવા 1878માં વિન્સલેડ રોડ, બ્રિક્સ્ટન રાઇઝ ખાતે મૃત્યુ પામી હતી. તેઓ નેશનલ ઇન્સ્ટિટ્યુશન ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના માલિકીના સભ્ય હતા જ્યારે તે 316 રીજન્ટ સ્ટ્રીટ પર પોર્ટલેન્ડ ગેલેરીનું સંચાલન કરતી હતી. લેગસી મૂરેનું કાર્ય શહેરી લેન્ડસ્કેપ્સનો ઉપયોગી રેકોર્ડ પ્રદાન કરે છે, ખાસ કરીને લંડનમાં, કારણ કે તે લગભગ 200 વર્ષ પહેલાં અસ્તિત્વમાં હતું. ઓલ્ડ લંડન બ્રિજ અને ન્યૂ લંડન બ્રિજ ફ્રોમ સાઉથવાર્કની તેમની પેઇન્ટિંગને "ભૌગોલિક રેકોર્ડ તરીકે ખૂબ મૂલ્યવાન માનવામાં આવે છે જે દર્શાવે છે કે જૂના લંડન બ્રિજનો ઉપયોગ હજુ પણ વર્ષ 1830 સુધી ટ્રાફિક માટે કરવામાં આવતો હતો અને તેમની સંબંધિત સ્થિતિ અને પ્રોજેક્ટિંગ સ્ટારલિંગ્સની પ્રકૃતિ પણ આપે છે જે થાંભલાઓ પર પાણીના ધસારાને તોડવા માટે ઉમેરવામાં આવ્યા હતા", જ્યારે તેમના યોર્ક વોટરગેટ તે માળખાને (હવે તટબંધ બગીચાઓમાં ફસાયેલા) નોંધે છે જ્યારે તેના પગલાઓ થેમ્સના પાણીથી ધોવાઇ ગયા હતા. વિવિધ કાર્યો માટે તેમને શ્રેય આપવામાં આવે છે તેમના પ્રદર્શિત ચિત્રો પર હંમેશા "જી. બી. મૂરે ", અને પુગિનના નિર્દેશન હેઠળ તેમણે બનાવેલા સ્થાપત્ય રેખાંકનોને છાપવામાં શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. જો કે, તેના નિર્માતા (ઓ) ને "જ્યોર્જ મૂરે" અથવા "જી" તરીકે ઓળખાવતા નોંધપાત્ર કાર્ય માટે તેમને જવાબદાર ઠેરવવામાં આવ્યા છે. મૂરે ". આમાં જ્યોર્જ મૂરેના લિથોગ્રાફિક કાર્યનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે 1840ના દાયકામાં ઓવેન જોન્સ અને જ્યુલ્સ ગૌરીએ એક દાયકા અગાઉ ઇજિપ્તમાં બનાવેલા આશરે ચાલીસ સ્કેચ પથ્થર પર વિસ્તૃત અને કોતર્યા હતા; લિથોગ્રાફ્સ 1843માં પ્રકાશિત થયા હતા જ્યારે "કોતરણીની આ સુંદર શાખાની ઝડપી પ્રગતિ" નો પુરાવો હોવાનું કહેવાય છે. હેનરી ગેલી નાઈટ જેને "મારા સાથી શ્રી જ્યોર્જ મૂરેના સ્થાપત્ય રેખાંકનો" કહે છે, તે માટે તે જ કલાકાર જવાબદાર હોઈ શકે છે, જ્યારે આ જોડીએ સિસિલીમાં એક સાથે મુસાફરી કરી હતી; આમાંથી ત્રીસ રેખાંકનો નાઈટ્સ સારાસેનિક અને નોર્મન રિમેન્સને સચિત્ર કરે છે અને ડબ્લ્યુ. વોલ્ટન દ્વારા લિથોગ્રાફ કરેલા જી. મૂરેના કાર્ય તરીકે શ્રેય આપવામાં આવ્યા હતા. નાઈટ્સ એક્લેસિયેસ્ટિકલ આર્કિટેક્ચર ઓફ ઇટાલીમાં જી. મૂરેના ચિત્રો અને શિલાલેખનો પણ સમાવેશ થાય છે, જે ડે એન્ડ હેગેની પેઢી દ્વારા છાપવામાં આવ્યા હતા, જેની સાથે તે કલાકાર નજીકથી સંકળાયેલા હોવાનું જણાય છે. તેમના ઝિંક પરના ચિત્રો અને કોતરણીઓ એલેક્સિસ ડી ચેટાઉનેફના ધ કન્ટ્રી હાઉસની અંતિમ તકતીઓ બનાવે છે, અને ડે એન્ડ હેગે દ્વારા મુદ્રિત તેમના કાર્યના અસંખ્ય ઉદાહરણો છે, જે જ્યોર્જ બેલ્ટન મૂરેને આભારી છે. ઉદ્ભવ પર સત્તા ધરાવતા એલ્ગર્નોન ગ્રેવ્સે જ્યોર્જ બેલ્ટન મૂરેને લંડન સ્થિત "જી" નામના કલાકારોથી અલગ પાડ્યા હતા. મૂરેનું કામ 1797 અને 1840ની વચ્ચે રોયલ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યોર્જ બેલ્ટન મૂરેને તેમના જીવનકાળ દરમિયાન જી. બી. મૂરે દ્વારા સ્પષ્ટ રીતે નોંધાયેલા કામ માટે જવાબદાર તરીકે સ્વીકારતા પહેલા સાવચેતી રાખવી દેખીતી રીતે યોગ્ય છે. સંદર્ભો 1806 જન્મ 1875 મૃત્યુ લંડનના બ્રિટિશ કલાકારો