Architecture in Middle-earth
મધ્ય-પૃથ્વીની સ્થાપત્ય, જે. આર. આર. ટોલ્કિએનની કાલ્પનિક દુનિયા, શાયરેના હોબિટ-છિદ્રો, લોથલોરિયનના વૃક્ષ-મકાનો, રોહનના લાકડાના ઓરડાઓ અને ગોંડોરની રાજધાની મિનાસ તિરિથના પથ્થરના નિવાસો અને કિલ્લેબંધીઓ જેટલી વૈવિધ્યસભર છે. ટોલ્કિએન દરેક લોકોના પાત્રને સંકેત આપવા માટે તેની આંતરિક રચના સહિત દરેક જગ્યાએ સ્થાપત્યનો ઉપયોગ કરે છે. હોબિટ બિલ્બો બેગિન્સનું આરામદાયક ઘર, બેગ એન્ડ, જેનું વર્ણન તેમના 1937 ના બાળકોના પુસ્તક ધ હોબિટમાં કરવામાં આવ્યું છે, તે હોબિટ્સના પાત્રને શાયરેની બહાર મુસાફરી કરવાના પ્રતિકૂળ તરીકે સ્થાપિત કરે છે. તેમની કાલ્પનિક નવલકથા ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સમાં, લોથલોરીન એલ્વ્સના તેમના કુદરતી વાતાવરણ સાથે ગાઢ એકીકરણ દર્શાવે છે. રોહનના હોલના રાજા, મેડુસેલ્ડ, એંગ્લો-સેક્સન સંસ્કૃતિ સાથે રોહિરિમની આત્મીયતા સૂચવે છે, જ્યારે ગોંડોરની ઊંચી અને સુંદર પથ્થરની સ્થાપત્યને ટોલ્કિને "બીઝેન્ટાઇન" તરીકે વર્ણવી હતી. તેનાથી વિપરીત, ડાર્ક લોર્ડ સૌરોન અને પડી ગયેલા વિઝાર્ડ સરુમનના પ્રદેશો ઊંચા શ્યામ ટાવરની આસપાસની જમીનને નુકસાન પહોંચાડે છે. મધ્ય-પૃથ્વી પર આધારિત ફિલ્મોના નિર્માતાઓએ મધ્ય-પૃથ્વીના લોકો અને તેમની સંસ્કૃતિઓ વિશેના તેમના મંતવ્યો વ્યક્ત કરવા માટે ટોલ્કિએનના સ્થાપત્યના સંકેતો વિકસાવ્યા છે અથવા તેમાં ફેરફાર કર્યો છે. પીટર જેક્સને ન્યુઝીલેન્ડના ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં બહુવિધ હોબિટ-છિદ્રો, એક મિલ અને એક પુલ સાથે શાયરેનો એક વ્યાપક સમૂહ બનાવ્યો, જેનો ઉપયોગ ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ અને ધ હોબિટ બંનેની તેમની ફિલ્મોમાં અને મધ્ય-પૃથ્વીના અન્ય સ્થળોના વિસ્તૃત ફિલ્મ સેટમાં કરવામાં આવ્યો હતો. વિદ્વાનોએ તેમની ફિલ્મોના મધ્ય-પૃથ્વી સેટિંગ્સના અસરકારક દ્રશ્ય અર્થઘટનની પ્રશંસા કરી છે. ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સઃ ધ રિંગ્સ ઓફ પાવરની નિર્માણ રચનાએ જેક્સનની ફિલ્મોમાં ન જોવા મળતા સ્થળો માટે સ્થાપત્યની રચના કરી છે, જેમ કે ન્યુમેનોર અને લિન્ડોનનું એલ્વિશ ક્ષેત્ર. ટોલ્કિએનના લખાણોએ તેમના મધ્યયુગીન વાતાવરણ સહિત કાલ્પનિક લેખકોમાં ઘણા અનુકરણ કરનારાઓને જન્મ આપ્યો છે. ટોલ્કિએનના ચાહકોએ પણ મધ્ય-પૃથ્વીમાં ડૂબવા માટે વિવિધ પ્રકારની સામગ્રી અને પ્રવૃત્તિઓ બનાવી છે. જે. આર. આર. ટોલ્કિએનની દ્રષ્ટિ જે. આર. આર. ટોલ્કિએન એક મધ્યયુગીનવાદી અને ભાષાશાસ્ત્રી તેમજ લેખક હતા. તેઓ ઉપ-રચનાના તેમના વ્યાખ્યાન "પરીકથાઓ પર" માં બોલે છે, જે ગૌણ વિશ્વને બનાવે છે જે અમુક અર્થમાં વાચક માટે સાચું છે. ટોલ્કિએન વિદ્વાન જોહાના બ્રૂક ટિપ્પણી કરે છે કે સ્થાપત્ય એ ગૌણ વિશ્વનો એક ભાગ છે; પ્રાથમિક વિશ્વની ઇમારતો જેટલી વધુ વિપરીત છે-અને હોબિટ-છિદ્રો સ્પષ્ટ રીતે વિપરીત છે-લેખક માટે "વાસ્તવિકતાની આંતરિક સુસંગતતા" બનાવવી એટલી જ મુશ્કેલ છે. તેણી ટિપ્પણી કરે છે કે ધ હોબિટ અને ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સમાં આર્કિટેક્ચર મધ્ય-પૃથ્વીની બહુસાંસ્કૃતિકતા પર ભાર મૂકતા નિર્દેશ કરે છે કે સંસ્કૃતિઓ ક્યાં સમાન છે અને ક્યાં અલગ છે. કાલ્પનિક લેખક અને સાહિત્યના વિદ્વાન કિમ વિલ્કિન્સ ટોલ્કિએનના કાર્યને તેના "વૈકલ્પિક મધ્યયુગીન યુરોપ" સેટિંગ સહિત કાલ્પનિક લેખકોમાં "લોકપ્રિય કાલ્પનિક સાહિત્યની શરૂઆત, અગણિત અનુકરણ કરનારાઓ પેદા" તરીકે વર્ણવે છે. તેણી દલીલ કરે છે કે આર્કિટેક્ચરલ સેટિંગ કાલ્પનિકતાનું "એક વિશેષાધિકૃત પાસું" છે. તેણીના મતે, "અવિશ્વસનીય રીતે વિગતવાર વિશ્વ" સાથે નિમજ્જન કલ્પના મુખ્યત્વે પાત્ર અથવા પ્લોટ દ્વારા સંચાલિત થવાને બદલે "સેટિંગના પ્રદર્શન અને વિસ્તરણ દ્વારા સંચાલિત થાય છે, જેમાંથી સેટિંગ માટે વિશિષ્ટ પાત્રાલેખન અને પ્લોટ પછી ઉત્પન્ન થાય છે". તેણીએ ટોલ્કિએનના મિનાસ તિરિથના સ્થાપત્યના વર્ણનને દેખીતી રીતે મધ્યયુગીન તરીકે ટાંક્યું છેઃ તેણી લખે છે કે ટોલ્કિએન અહીં શહેરનું વર્ણન ખૂબ જ દૂરથી કરી રહ્યા છે, "વાચકને ઝૂમ આઉટ કરો, વ્યાપક અવકાશ અને મોટા પાયે સૂચવે છે જે શૈલીના મુખ્ય આનંદ છે". વધુમાં, તેણી જણાવે છે કે, ટોલ્કિએન અસરકારક રીતે "ઊંચાઈ અને પ્રકાશ" ની છાપ બનાવે છેઃ શહેર ઊંચું, સુંદર અને તેજસ્વી છે, જે શહેર અને તેના લોકોનું ગૌરવ સૂચવે છે. હોબિટ-હોલ્સ ટોલ્કિને તેના હોબિટ્સને છિદ્રોમાં રહેવા દીધા, જોકે આ ઝડપથી આરામદાયક સાબિત થાય છે, અને બેગ એન્ડના કિસ્સામાં ખરેખર અત્યંત ઇચ્છનીય છે. હોબિટ-હોલ્સ ગરીબોના સરળ ભૂગર્ભ નિવાસોથી લઈને, એક ટનલ તરફ દોરી જતા દરવાજા અને કદાચ એક કે બે બારીઓ સાથે, તેના બહુવિધ ભોંયરાઓ, પેન્ટ્રી, રસોડું, ડાઇનિંગ રૂમ, પાર્લર, અભ્યાસ અને શયનખંડ સાથે મોટા અને વિસ્તૃત બેગ એન્ડ સુધી, ઇંગ્લેન્ડ જેવા શાયરે ધ હિલની બહાર દેખાતી ઘણી દક્ષિણ તરફની બારીઓ સાથે છે. ટોલ્કિને તેના હોબિટ-હોલ્સને આઇસલેન્ડના ટર્ફ હાઉસ પર આધારિત કર્યા હશે, જેમ કે કેલ્ડુર ખાતે. તેઓ બેગ એન્ડને ખાસ કરીને એવી જગ્યા બનાવે છે જ્યાં, ટોલ્કિએન વિદ્વાન થોમસ હોનેગરના શબ્દોમાં, "મોટાભાગના વાચકો તેમની કાલ્પનિક ચંપલ પહેરવા અને કેકના ટુકડા અને થોડી ચા પર બેસી જવા માટે ગંભીર રીતે લલચાવે છે". હોનેગર દલીલ કરે છે કે ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સમાં સ્થળોની નિર્ણાયક ભૂમિકા છે, અને સલામત હોબિટ-હોલનું કાર્ય "હોલ-બાયટલાન (છિદ્ર-રહેવાસીઓ) ના પાત્રને સ્થાપિત કરવાનું છે, પ્રથમ સ્થાને સ્થિર પ્રાણીઓ કે જેઓ શાયરેની બહાર મુસાફરી કરવા સામે ઊંડા મૂળ ધરાવતા અણગમો ધરાવે છે". જ્યારે ટોલ્કિને બેગ એન્ડ અને અન્ય હોબિટ ઇમારતોની વિગતો આપી હતી અને તેમાંની કેટલીક ઇમારતોના રેખાંકનો અને ચિત્રો બનાવ્યા હતા, ત્યારે તેમણે નકશાકાર કારેન વિન ફૉન્સ્ટેડ સહિત અન્ય લોકો માટે ઇમારતોની સ્થાપત્યની વિગતો ભરવા માટે જગ્યા છોડી દીધી હતી, જેમ કે ખાદ્ય સંગ્રહ, તૈયારી અને ખાવા માટે તેના ઘણા ઓરડાઓ સાથે બેગ એન્ડની યોજના દોરવી. તેણીએ ધ હોબિટ અને ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સમાં ટોલ્કિએન દ્વારા આપવામાં આવેલા સંકેતોના આધારે પરંતુ તેનાથી આગળ વધીને, તેના ભોંયરાઓ અને પેન્ટ્રી સાથે તેના આરામદાયક લેઆઉટની દ્રષ્ટિ દર્શાવી હતી, જે બહુવિધ ફાયરપ્લેસ અને ચીમનીથી પૂર્ણ હતી. તેણીની યોજના બેગ એન્ડને ટેકરીમાં કાપીને થોડો લાંબો અને પહોળો બનાવે છે. હોનેગર લખે છે કે ફૉન્સ્ટેડના કાર્યોએ મધ્ય-પૃથ્વીને "સ્વતંત્ર અસ્તિત્વ" આપવામાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું છે. એલ્વિશ નિવાસો ટોલ્કિએનની 1937ની પેઇન્ટિંગ રીવેન્ડેલમાં એલ્વિશ હાઉસને પર્વતીય સેટિંગમાં અગ્રણી ખડકો સાથે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. તે પેઇન્ટિંગમાં, અને વિવિધ દ્રષ્ટિકોણથી સ્કેચમાં, તે તેની ખીણમાં કિલ્લેબંધી વિનાનું ઘર દર્શાવે છે. તેમાં ઉંચાઇવાળી છત સાથે ચોરસ ટાવર છે, એક મોટી ઈમારતની બાજુમાં એક ખાડાવાળી છત છે અને સ્તંભો અને કેટલીકવાર નરમાશથી વક્ર કમાનો સાથે લોગિઆ છે; ત્યાં કેટલીક બાહ્ય ઇમારતો છે. ધ હોબિટમાં, બિલ્બો અને દ્વાર્ફ તેમના ટટ્ટુઓને ઝડપથી વહેતી નદી તરફના સીધા રસ્તા પર લઈ જાય છે અને "પેરાપેટ વગર પથ્થરના એક સાંકડા પુલને પાર કરે છે. અને તેથી છેવટે તેઓ બધા લાસ્ટ હોમલી હાઉસમાં આવ્યા, અને જોયું કે તેના દરવાજા પહોળા પડ્યા હતા". ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સમાં, સેમ અને ફ્રોડો એક વિશાળ ઘરનો અનુભવ કરે છે, પરંતુ ફરીથી બહારના બગીચાઓ અને જંગલી પ્રકૃતિ બંનેને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવે છે. હોબ્બિટ્સ ઘણા માર્ગો પર અને ઘણા પગથિયાં નીચે અને નદીના સીધા કિનારે ઉપરના ઊંચા બગીચામાં ચાલે છે. તેણે તેના મિત્રોને ઘરની બાજુમાં પૂર્વ તરફ જોઈ રહેલા મંડપમાં બેઠેલા જોયા. નીચેની ખીણમાં પડછાયાઓ પડી ગયા હતા, પરંતુ હજુ પણ ઉપરના પર્વતોના ચહેરા પર પ્રકાશ હતો. હવા ગરમ હતી. વહેતું અને પાણી પડવાનો અવાજ મોટો હતો, અને સાંજ વૃક્ષો અને ફૂલોની મંદ સુગંધથી ભરાઈ ગઈ હતી, જાણે કે એલરોન્ડના બગીચાઓમાં ઉનાળો હજુ પણ ટકી રહ્યો હોય. મેથ્યુ ટી. ડિકર્સન લખે છે કે રીવેન્ડેલની ખીણમાં એલરોન્ડનું ઘર સતત એક અભયારણ્યનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે સ્થળ ટોલ્કિએનના દંતકથામાં ઘર જેવું લાગ્યું હતું. લોથલોરીયનનું શહેર કારાસ ગલાધોન (ગલાધ ("વૃક્ષ") પરથી) છે. ત્રીજા યુગમાં અમ્રોથ દ્વારા જંગલમાં ઊંડાણમાં સ્થાપિત, શહેરના નિવાસો ઊંચા મેલર્ન વૃક્ષોની ટોચ પર હતા; મેલર્નને ગાલાદ્રિયેલ દ્વારા તે જમીન પર લાવવામાં આવ્યા હતા. આ શહેર સિલ્વરલૉડ અને એન્ડુઇન નદીઓ જ્યાં મળે છે ત્યાંથી "લગભગ દસ માઇલ" દૂર હતું, જે રાજ્યની પૂર્વ સરહદની નજીક હતું. વૃક્ષોમાં સરળ રક્ષક-થાંભલાઓથી માંડીને વિસ્તૃત રહેઠાણો સુધી વૃક્ષોના ઘણા સ્વરૂપો હતા. મુખ્ય વૃક્ષોની આસપાસ સીડીની સીડી બાંધવામાં આવી હતી, અને રાત્રે શહેર "ઘણા દીવાઓ"-"લીલો અને સોનું અને ચાંદી" થી પ્રકાશિત થતું હતું. શહેરનું પ્રવેશદ્વાર દક્ષિણ બાજુએ હતું. બ્રુક ટિપ્પણી કરે છે કે લોથલોરીનમાં, ટોલ્કિને પ્રકૃતિ પ્રત્યેની તેમની વ્યક્તિગત ચિંતામાં કામ કર્યું હતું. વધુમાં, તેણી સૂચવે છે કે લોથલોરીન વિક્ટોરિયન યુગના વિવેચક જ્હોન રસ્કિનના ગોથિક સ્થાપત્યના સિદ્ધાંતોનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે. તેણી દલીલ કરે છે કે એલ્વ્સ માટે મેલ્લોર્ન વૃક્ષની કેન્દ્રીયતા સ્થાપત્યને પ્રકૃતિથી અલગ પાડવાનું મુશ્કેલ બનાવે છે. વધુમાં, ગલાડ્રિયેલ અને સેલેબોર્નના હોલમાં ચાંદી અને સોનાના રંગો મેલ્લોર્ન થડની ચાંદી-ગ્રે અને લોથલોરીનમાં "નિસ્તેજ સોનામાં સજ્જ" વૃક્ષોનું વર્તુળ અને લોરેલિનના સોનેરી ફળ અને ટેલપેરિયનના ચાંદીના ફૂલ સાથે વેલિનોરના બે વૃક્ષો બંનેને યાદ કરે છે. આ બદલામાં, તેણી લખે છે, તે સૂચવે છે કે લોથલોરીયનના એલ્વ્સ તેમના વન પર્યાવરણ સાથે સંપૂર્ણપણે સંકલિત છે. અનફિનિશ્ડ ટેલ્સમાં, ટોલ્કિને મેલ્લોર્ન ગ્રોવ "ગાલીચોવાળા અને સોનાની છતવાળા" વિશે વાત કરી છે; બ્રુક લખે છે કે આ સ્થાપત્ય અને પ્રકૃતિના વર્ણનના શાબ્દિક ક્ષેત્રોને મિશ્રિત કરે છે, જે એલ્વિશ ક્ષેત્રમાં બંનેના એકબીજા સાથે જોડાયેલા હોવાનું દર્શાવે છે. પથ્થરના દ્વાર્વિશ હોલ ટોલ્કિને મધ્ય-પૃથ્વીના દ્વાર્ફની કેન્દ્રિય પરંતુ હારી ગયેલી રાજધાની મોરિયાને એક પ્રચંડ ભૂગર્ભ ક્ષેત્ર તરીકે દર્શાવ્યું હતું, તે કેવું દેખાતું હતું તે વિશે વધુ જણાવ્યું ન હતું. તેમણે મોરિયાના પશ્ચિમી દ્વાર, દુરિનના દરવાજાને દર્શાવવા માટે નોંધપાત્ર પ્રયાસો કર્યા હતા, જેમાં પાણીમાં ચોકીદાર દ્વારા સંરક્ષિત તળાવની બાજુમાં અવરોધિત ઊભી ટેકરીઓની તળેટીમાં દરવાજાના સેટિંગનું વિશાળ રંગીન પેન્સિલ ચિત્ર અને તેનગવાર લિપિ અને દ્વાર્શી પ્રતીકો સાથે સંપૂર્ણ ગોળાકાર કમાનવાળા દરવાજાનું વિગતવાર તૈયાર શાહી ચિત્ર બનાવ્યું હતું. એલન લી મિસ્ટી પર્વતોની અંદર દ્વાર્ફ્સ દ્વારા ખોખલા કરવામાં આવેલા પથ્થરના ઊંચા હોલનું સ્કેચ બનાવવા માટે મોરિયામાં આગળ ગયા, જેમાં વિશાળ કોતરણીવાળા અને પેટર્નવાળા ચોરસ સ્તંભો છે, જે કોણીય કમાનો અને ઊડતી અખંડ પથ્થરની ભોંયરાઓને ટેકો આપે છે. રોહનનો લાકડાનો હોલ મેડ્યુસેલ્ડ, રોહનના રાજાઓનો ગોલ્ડન હોલ, ટેકરીની ટોચ પર એડોરસ શહેરની મધ્યમાં છે. "મેડસેલ્ડ", "મેડ હોલ" માટેનું જૂનું અંગ્રેજી, એ જ અર્થ સાથે અજ્ઞાત રોહિરિક શબ્દનો અનુવાદ છે. મેડુસેલ્ડ બીઓવુલ્ફમાં મેદ હોલ હીરોટ પર આધારિત છે; તે ઘાસની છત સાથેનો એક મોટો હોલ છે જે દૂરથી સોનેરી દેખાય છે. આ દિવાલો રોહિરિમના ઇતિહાસ અને દંતકથાઓ દર્શાવતી ટેપેસ્ટ્રીઝથી સમૃદ્ધ રીતે શણગારવામાં આવી છે, અને તે રાજા અને તેના સંબંધીઓ માટે એક ઘર, રાજા અને તેના સલાહકારો માટે એક સભા ખંડ અને સમારંભો અને ઉત્સવો માટે એક સભા ખંડ તરીકે કામ કરે છે. ટોલ્કિએન હોલના પરાક્રમી અર્થો તરફ સંકેત આપે છે, જેમાં લેગોલાસ મેડુસેલ્ડનું વર્ણન એક વાક્યમાં કરે છે, જે બેવુલ્ફની એક વાક્યનું સીધું ભાષાંતર કરે છે, "તેનો પ્રકાશ જમીન પર દૂર સુધી ઝળકે છે", જે લિક્ટે સે લિયોમા ઓફેર લેંડા ફેલાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. બ્રુક ટિપ્પણી કરે છે કે મેડુસેલ્ડ તેના સ્પષ્ટ એંગ્લો-સેક્સન મૂળને ધ્યાનમાં રાખીને "સ્થાપત્યના વધુ ઐતિહાસિક પુનર્નિર્માણ" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જ્યારે ગોંડોરનું મિનાસ તિરિથ યુરોપિયન ઇતિહાસમાંથી "વધુ શાસ્ત્રીય વારસો" સૂચવે છે. સમાનતાઓ ઓળખ સૂચવતી નથીઃ એંગ્લો-સેક્સોનથી વિપરીત, રોહનનો સમાજ મજબૂત રીતે ઘોડા પર કેન્દ્રિત છે, અને રોહિરિમ ઘોડા પર લડવાનું પસંદ કરે છે. ગોંડોરની પથ્થરની ઇમારતો ગોંડોરની રાજધાની મિનાસ તિરિથ હતી. તેની સાત દિવાલો હતીઃ દરેક દિવાલમાં એક દરવાજો હતો, અને દરેક દરવાજો આગામીથી અલગ દિશામાં હતો, જે વારાફરતી કંઈક અંશે ઉત્તર અથવા દક્ષિણ તરફ મુખ કરતો હતો. દરેક સ્તર તેની નીચેની દિવાલ કરતાં લગભગ ઊંચું હતું, અને દરેક ઊંચા સફેદ પથ્થરની દિવાલથી ઘેરાયેલું હતું, સિવાય કે પ્રથમ વર્તુળ (સૌથી નીચું સ્તર) ની દિવાલ, જે કાળી હતી, ઓર્થાંક માટે ઉપયોગમાં લેવાતી સમાન સામગ્રીથી બનેલી હતી. આ બાહ્ય દિવાલ શહેરની સાત દિવાલોમાં સૌથી ઊંચી, સૌથી લાંબી અને મજબૂત પણ હતી; તે માત્ર ધરતીકંપો માટે સંવેદનશીલ હતી જે તે જ્યાં ઊભી હતી ત્યાં જમીનને વાળવામાં સક્ષમ હતી. મિનાસ તિરિથનો ગ્રેટ ગેટ, જે લોખંડ અને સ્ટીલથી બનેલો છે અને પથ્થરના ટાવર અને બુર્જ દ્વારા સંરક્ષિત છે, તે શહેરના પ્રથમ દિવાલ સ્તર પરનો મુખ્ય દરવાજો હતો. ટોલ્કિને તેને "બીઝેન્ટાઇન શહેર" તરીકે ઓળખાવ્યું હતું. બ્રુક ટિપ્પણી કરે છે કે જ્યાં રોહન પાસે લાંબો નીચો હોલ હતો, ત્યાં ગોંડોર પાસે એક ઊંચો ટાવર છે, જે સંરક્ષણ તેમજ સ્થાપત્ય કૌશલ્યનો સંકેત આપે છે, જ્યારે "તેની સફેદી પ્રબુદ્ધ ગોંડોરિયન સમાજને પ્રતિબિંબિત કરે છે". આંતરિક ભાગની વાત કરીએ તો, પ્રકૃતિ-પ્રેમી હોબિટ પિપિન મહેલના "ઊંચા સ્તંભો" ને "મોનોલિથ્સ" જેવા જુએ છે. [વધતી] થી લઈને જાનવરો અને પાંદડાઓની ઘણી વિચિત્ર આકૃતિઓમાં કોતરવામાં આવેલી મહાન રાજધાનીઓ ". બ્રુક ટિપ્પણી કરે છે કે હોબિટ કોતરેલા પર્ણસમૂહને ઓળખે છે, પરંતુ તેની અભિવ્યક્તિ પથ્થરમાં અસંગત લાગે છે. જ્યાં સુધી દિવાલોની વાત છે, તેમાં "લટકાવેલી કે માળની જાળી કે વણેલી સામગ્રી કે લાકડાની કંઈપણ" નથી, પરંતુ માત્ર "ઠંડા પથ્થરમાં કોતરેલી ઊંચી છબીઓ" છે. ફરી એકવાર, આ મેડ્યુસેલ્ડની આરામદાયક હૂંફ સાથે વિરોધાભાસી છે, જેમાં તેના "ઘણા વણાયેલા કપડા. દિવાલો પર લટકાવવામાં આવ્યા છે" જે "પ્રાચીન દંતકથાની આકૃતિઓ" ની વાર્તાઓ કહે છે. ડાર્ક ટાવર્સ ટોલ્કિએનના ડાર્ક લોર્ડ સૌરોન અને પડી ગયેલા વિઝાર્ડ સરુમનના દુષ્ટ ક્ષેત્રો ઊંચા ડાર્ક ટાવર્સની આસપાસની જમીનને નુકસાન પહોંચાડે છે. સોરોનનો ટાવર બરાદ-ઉર છે, જે મોર્ડોરની જ્વાળામુખીની જમીનમાં છે; સરુમન ઓર્થાંક છે, જે ઇસેનગાર્ડના પ્રદૂષિત ઔદ્યોગિક ઘેરામાં છે. ડેવિડ ઓબેરહેલમેન, ધ જે. આર. આર. ટોલ્કિએન એન્સાયક્લોપીડિયામાં લખે છે કે ટોલ્કિએનના ટાવર સર્જનાત્મકતા અને ઉત્કૃષ્ટતા અને અમરત્વની ઇચ્છાને સૂચવી શકે છેઃ અથવા હર્બિસ, ઓવરરીચ અને દુશ્મનાવટ. તેઓ નોંધે છે કે ધ સિલ્મરિલિયનમાં ઘણા ટાવર છે, જે "આકાશી શક્તિ" દર્શાવે છે. આવી ઊંચી બેઠકો ઊંચા પર્વત તનિક્વેટીલ સાથે મેળ ખાય છે, જ્યાં શક્તિશાળી વલાર માન્વે અને વર્દા બંને રહે છે. ઓબેરહેલમેન લખે છે કે તે ઊંચું સ્થળ પોતે જ આમોન હેનમાં તેજસ્વી પ્રતિબિંબ ધરાવે છે, મધ્ય-પૃથ્વીમાં સીઇંગની બેઠક, અને બરાદ-દુરમાં શ્યામ. ટોલ્કિને બરાદ-દુરને "વિશાળ કિલ્લો, શસ્ત્રાગાર, જેલ, મહાન શક્તિની ભઠ્ઠી" તરીકે વર્ણવ્યું છે. આ કિલ્લો ઘણા કિલ્લાઓ સાથે બાંધવામાં આવ્યો હતો અને વાદળોમાં છુપાયેલો હતો, "તે જે વિશાળ છાયાં વચ્ચે ઊભો હતો તેના કરતાં કાળો, કાળો અને ઘાટા, બરાદ-દુરના સૌથી ઉપરના ટાવરના ક્રૂર શિખરો અને લોખંડનો મુગટ". તે સ્પષ્ટ રીતે જોઈ શકાયું ન હતું કારણ કે સૌરને પોતાના વિશે પડછાયાઓ સર્જ્યા હતા જે ટાવરમાંથી બહાર નીકળી ગયા હતા. ફ્રોડો એમોન હેન, ધ હિલ ઓફ સીઇંગથી વિશાળ ટાવર જુએ છે, કારણ કે બરાદ-દુરની ટોચ પર એક ચોકી હતી, "આંખની બારી". આ બારી માઉન્ટ ડૂમથી દેખાતી હતી જ્યાં ફ્રોડો અને સેમ પાસે સૌરોનની આંખની ભયાનક ઝલક હતી. બરાદ-દુરના પશ્ચિમ દરવાજાને "વિશાળ" અને પશ્ચિમ પુલને "લોખંડનો વિશાળ પુલ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો છે. ટોલ્કિએનના જણાવ્યા અનુસાર, ઇસેનગાર્ડ તેના મોટાભાગના ઇતિહાસ માટે ઘણા ફળ આપતા વૃક્ષો સાથેનું હરિયાળું અને સુખદ સ્થળ હતું. તે મિસ્ટી પર્વતમાળાના સૌથી દક્ષિણના શિખર મેથેડ્રાસની સામે ઊભું હતું, જેણે તેની ઉત્તરીય દિવાલની રચના કરી હતી. બાકીની પરિમિતિમાં એક મોટી દિવાલ, ઇસેનગાર્ડની વીંટીનો સમાવેશ થતો હતો, જે માત્ર ઉત્તર-પૂર્વમાં પોર્ટક્યુલિસ દ્વારા ઇસેન નદીના પ્રવાહ અને નદીના બંને કિનારા પર દક્ષિણમાં ઇસેનગાર્ડના દ્વાર દ્વારા તૂટી હતી. ઓર્થાંકનો ટાવર બીજા યુગના અંતમાં ગોંડોરના માણસો દ્વારા એક અજ્ઞાત પ્રક્રિયા દ્વારા જોડાયેલા ખડકના ચાર બહુપક્ષીય સ્તંભોમાંથી બનાવવામાં આવ્યો હતો અને પછી તેને કઠણ કરવામાં આવ્યો હતો. કોઈ પણ જાણીતું હથિયાર તેને નુકસાન પહોંચાડી શક્યું ન હતું. સરુમને તેના પર કબજો કર્યા પછી જ આ સ્થળ દુષ્ટ બન્યું, તેને ખાડાઓ અને ટનલથી ભરી દીધું જ્યાં તેના ઓર્ક્સ આગ અને પૈડાઓ સાથે ભૂગર્ભમાં કામ કરતા હતા. ઓર્થાંક ઇસેનગાર્ડના મેદાનની ઉપર કરતાં વધુ ઊંચું હતું અને ચાર તીક્ષ્ણ શિખરોમાં સમાપ્ત થયું હતું. તેનું એકમાત્ર પ્રવેશદ્વાર ઊંચી સીડીની ટોચ પર હતું, અને તેની ઉપર એક નાની બારી અને બાલ્કની હતી. ટોલ્કિએન વિદ્વાન ચાર્લ્સ એ. હુટ્ટારે સરુમનના ઇસેંગાર્ડ શહેરને "ઔદ્યોગિક નરક" ગણાવ્યું હતું. પીટર જેક્સનની દ્રષ્ટિ પીટર જેક્સને વિસ્તૃત સેટનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાંથી કેટલાક ન્યુઝીલેન્ડના લેન્ડસ્કેપ્સમાં બાંધવામાં આવ્યા હતા, અન્ય "મોટા સ્વભાવ" અને કમ્પ્યુટર એનિમેશનનો ઉપયોગ કરીને, મધ્ય-પૃથ્વીનું દ્રશ્ય અર્થઘટન બનાવવા માટે વિદ્વાનો અને વિવેચકો દ્વારા વ્યાપકપણે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જે અન્યથા તેમના અનુકૂલન માટે પ્રતિકૂળ પણ હતા. વિદ્વાનો સ્ટીવન વુડવર્ડ અને કોસ્ટિસ કુરેલિસ લખે છે કે જેક્સને તેમની ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ ફિલ્મ શ્રેણીમાં "વાર્તા કહેવા માટે સ્થાપત્ય સ્વરૂપનો આક્રમક ઉપયોગ" કર્યો હતો. તેમના મતે, ટોલ્કિને સ્થાપત્યની વિગતોને અવગણી હતી; તેઓ જણાવે છે કે જેક્સનની "પ્રખ્યાત સ્થાપત્ય દ્રષ્ટિએ ટોલ્કિએનના સાહિત્યિક પ્રોટોટાઇપમાંથી તેનું સંકેત લીધું ન હતું", તેથી જેક્સનને તેના "જટિલ રીતે સમજાયેલી જગ્યાઓ અને સ્થળોની વૈકલ્પિક બ્રહ્માંડ" ની શોધ કરવાની ફરજ પડી હતી; તેઓ નોંધે છે કે ધ રીટર્ન ઓફ ધ કિંગે તેની કલા દિશા માટે ઓસ્કાર જીત્યો હતો. મોટાભાગનું સ્થાપત્ય ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સની શતાબ્દી આવૃત્તિમાંથી એલન લીના રેખાંકનો પર આધારિત હતું, જે જ્હોન હોવે દ્વારા એક્શનના દ્રશ્યોના ચિત્રો દ્વારા પૂરક હતું. વુડવર્ડ અને કુરેલિસ જેક્સનને તેમના સ્થાપત્યના સેટમાં "સંપૂર્ણપણે રૂઢિચુસ્ત" તરીકે વર્ણવે છે, તેમના વિશાળ લેન્ડસ્કેપ્સ દ્વારા પાત્રોની સાહસિક મુસાફરીથી વિપરીત, લીના રેખાંકનોને શક્ય તેટલી નજીકથી અમલમાં મૂકે છે. બીજી બાજુ, વુડવર્ડ અને કુરેલિસ જણાવે છે કે જેક્સન વાર્તામાં અર્થ દર્શાવવા માટે ટોલ્કિએન દ્વારા "છબીની પ્રતિમા" નો ઉપયોગ કરવા પ્રત્યે સંવેદનશીલ હતા. તેઓ લખે છે કે કુદરતી વિશ્વ અને નિર્મિત પર્યાવરણ એક સાથે વહે છે, પછી ભલે તે કોઈ વાર્તા હોય કે દુઃસ્વપ્ન. આમ, સ્થાપત્યમાં મનોવિજ્ઞાનનું આ પ્રતિબિંબ બાહ્ય સ્વરૂપ અને આંતરિક રચના બંને પર આધાર રાખે છે. બેગ એન્ડમાં આરામદાયક બ્રિટિશ સ્થાનિક લાકડાની પેનલિંગ છે, જ્યારે એલ્વ્સના નિવાસો આર્ટ નુવુના જટિલ વળાંકવાળા પ્રકૃતિવાદ સાથે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા છે. માનવતાના વિદ્વાન બ્રાયન રોઝબરી ટિપ્પણી કરે છે કે જેક્સન એલ્વ્સને અત્યાધુનિક તરીકે રજૂ કરે છે, જ્યાં ટોલ્કિને તેમને પ્રકૃતિની નજીક બનાવ્યા હતા. તેમ છતાં, તેઓ લખે છે કે, રીવેન્ડેલની ફિલ્મ "સ્થાપત્ય અને આભૂષણો કુદરતી રૂપકો દ્વારા પ્રભુત્વ ધરાવે છે", જે "પ્રકૃતિ સાથે એકીકરણ સૂચવે છે, પરંતુ એક જ સમયે દૂર કરે છે", જે ચિત્રિત રીવેન્ડેલની "પોર્ટમીરિયન જેવી વાર્તા" માટે સારી રીતે કામ કરે છે. રોઝબરી આ ડિઝાઇનને "પોસ્ટ-રસ્કિનિયન" તરીકે વર્ણવે છે, જેમ કે પ્રી-રાફેલાઇટ પેઇન્ટિંગ્સ, વિલિયમ મોરિસની આર્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સ ડિઝાઇન અને આર્ટ નોવ્યૂ સ્થાપત્ય વિગતો. આ ટોલ્કિએનના પોતાના ચિત્રોથી અલગ છે, પરંતુ એક રીતે, રોઝબરી સૂચવે છે કે, ટોલ્કિએનને ગમ્યું હશે કારણ કે તે ઔદ્યોગિક ઉત્પાદન પ્રત્યેની તેમની નાપસંદગી સાથે મેળ ખાય છે. રીવેન્ડેલના લીના રેખાચિત્રો ટોલ્કિએનની તુલનામાં વધુ વિગત આપે છે, જે આર્ટ નોવ્યૂ શૈલીમાં હળવા અને નાજુક વળાંકવાળા લાકડા અને ફર્નિચર દ્વારા રચાયેલ આંતરિક વિસ્તાર છે. દુષ્ટ ક્ષેત્રોમાં વુડવર્ડ અને કુરેલિસના દૃષ્ટિકોણમાં "અતિ-ગોથિક વિચિત્ર, આહવાન કરતી ગુફાઓ, શ્યામ પુલ, અગ્નિથી પ્રકાશિત ભોંયતળિયા કમાનોના શ્યામ, ધાતુના સ્વરૂપો" છે, જે ત્રાસ સૂચવે છે, જે ગોંડોરના પરાક્રમી "મધ્યયુગીન સ્મારકોની પુરાતત્વીય સહીઃ સફેદ આરસપહાણના વિશાળ વિસ્તારો, એશલર અભ્યાસક્રમો, ડ્રાફ્ટમેનની ઊંચાઈ" સાથે વિરોધાભાસી છે. તેઓ ટિપ્પણી કરે છે કે "[મિનાસ તિરિથ માટે] આર્કિટેક્ચરલ ટાઇપોલોજીની જમાવટ વિના, મધ્ય પૃથ્વીમાં સંઘર્ષની ચોક્કસ પ્રકૃતિ કદાચ અસ્પષ્ટ રહેશે". છેવટે, રોહનના મેડ્યુસેલ્ડના ગોલ્ડન હોલમાં "[ટિંગ એ] ઘોડા આધારિત સંસ્કૃતિને અનુરૂપ ભવ્ય રીતે સુશોભિત તબેલાઓ" છે, જે "સેલ્ટિક સોનાના સુશોભન" અને ઘોડાની આકૃતિઓ સાથે ભવ્ય બનાવવામાં આવ્યા છે; લી તેમના રેખાંકનો બિયોવુલ્ફમાં મેદ-હોલ હીરોટ પર આધારિત છે. વુડવર્ડ અને કુરેલિસે ટોલ્કિએનના 1936ના વ્યાખ્યાન "બિયોવુલ્ફઃ ધ મોન્સ્ટર્સ એન્ડ ધ ક્રિટિક્સ" માં બિયોવુલ્ફમાં "ઐતિહાસિક જગ્યા" ના વર્ણનને ટાંકીને અંત કર્યો હતો, જેમાં જણાવ્યું હતું કે તે જેક્સનની ફિલ્મોની અસાધારણ અવકાશી દ્રષ્ટિ પર બિનશરતી રીતે લાગુ થઈ શકે છેઃ જે. ડી. પેયન અને પેટ્રિક મેકકોયની દ્રષ્ટિ શો રનર જે. ડી. પેયન અને પેટ્રિક મેકકેએ ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સઃ ધ રિંગ્સ ઓફ પાવરનો વિકાસ અને નિર્માણ કર્યું હતું. આ શ્રેણી મુખ્યત્વે અગાઉના બીજા યુગની ઘટનાઓ વિશે ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સના સંકેતો પર આધારિત છે. ઉપયોગમાં લેવાતા મધ્ય-પૃથ્વી સ્થાનોમાં ટાપુ કિંગડમ ઓફ ધ મેન ઓફ ન્યુમેનોરમાં એક બંદરનો સમાવેશ થાય છે-જે બીજા યુગના અંતમાં મોજાઓની નીચે એટલાન્ટિસના ખોવાઈ જવાની દંતકથાને યાદ કરે છે; અને લિન્ડોનનું એલ્વિશ ક્ષેત્ર, જે બેલેરિઅન્ડના એલ્વિશ પ્રદેશમાં બાકી હતું, તે પ્રથમ યુગના અંતમાં નાશ પામ્યું હતું. પેયન અને મેકકેએ વાર્તામાં સામેલ દરેક જાતિના પાત્રને અભિવ્યક્ત કરવામાં મદદ કરવા માટે સ્થાપત્યની રચના કરી હતી. હોવેએ પ્રોજેક્ટ માટે રેખાંકનોથી ભરેલી 40 સ્કેચબુક તૈયાર કરી હતી. ન્યુમેનોર સમૂહને ઇમારતો, ગલીઓ, મંદિરો, ગ્રેફિટી અને બંદર પર એક જહાજ સાથે "એક સંપૂર્ણ દરિયાકાંઠાનું શહેર" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. પ્રોડક્શન ડિઝાઈનર રામસે એવરીએ દરેક સ્થાન માટે વિવિધ શૈલીઓનો ઉપયોગ કર્યો હતોઃ ન્યુમેનોરની "ઉભરતી આરસપહાણની રચનાઓ" પ્રાચીન ગ્રીસ અને વેનિસથી પ્રેરિત હતી, જ્યારે તેમણે પાણી અને નૌકાવિહાર પર સંસ્કૃતિના ભારને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે વાદળી રંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો; લિન્ડન ગોથિક સ્થાપત્યથી પ્રેરિત હતા, જેમાં "વૃક્ષ જેવા સ્તંભો અને વૃક્ષોની વિગતો" હતી, જે એલ્વ્સના પ્રકૃતિ પ્રત્યેના પ્રેમને પ્રતિબિંબિત કરે છે. સંદર્ભો પ્રાથમિક માધ્યમિક સ્ત્રોતો ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ આર્કિટેક્ચરના વિષયો