Alexander Keighley
એલેક્ઝાન્ડર કેઇગલી (3 ફેબ્રુઆરી 1861-2 ઓગસ્ટ 1947) એક અંગ્રેજી કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફર હતા, જેઓ 20મી સદીમાં ગ્રેટ બ્રિટનમાં ચિત્રવાદી ચળવળના સૌથી પ્રભાવશાળી સભ્યોમાંના એક બન્યા હતા. જીવનચરિત્ર એલેક્ઝાન્ડર કેઇગલી એક શ્રીમંત યોર્કશાયર મિલ માલિકનો પુત્ર હતો. તેમના પિતા જોસેફ કેઇગલી શૂરવીર વંશના હતા. કેઇગલીએ કેઇગલી ટ્રેડ એન્ડ ગ્રામર સ્કૂલમાં અભ્યાસ કર્યો, જે પાછળથી મિકેનિક્સ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ તરીકે જાણીતી બની. સંસ્થાએ વિજ્ઞાન અને વ્યવહારુ કુશળતા પર ભાર મૂક્યો હતો. કેઇગલીને ખાસ કરીને જીવવિજ્ઞાનમાં રસ હતો અને લંડનમાં સ્કૂલ ઓફ માઇન્સ (બાદમાં રોયલ કોલેજ ઓફ સાયન્સ) માં તેમનો વૈજ્ઞાનિક અભ્યાસ ચાલુ રાખવા માટે શિષ્યવૃત્તિ મેળવી હતી. તેઓ થોમસ હક્સલીના પ્રવચનો વિશે ખાસ કરીને ઉત્સાહી હતા, જેમની સાથે તેમણે જીવવિજ્ઞાન, ભૂસ્તરશાસ્ત્ર અને વનસ્પતિશાસ્ત્રનો અભ્યાસ કર્યો હતો. 1879માં તેઓ કેઇગલી સાયન્ટિફિક એન્ડ લિટરરી સોસાયટીના સ્થાપક સભ્ય બન્યા હતા. ત્યારબાદ કેઇગલીએ દવાનો અભ્યાસ કરવાની યોજના બનાવી હતી, પરંતુ તેમના પિતાએ તેમને પારિવારિક વ્યવસાયમાં જોડાવા માટે મજબૂર કર્યા તે પહેલાં તેમનો અભ્યાસક્રમ પૂરો થયો ન હતો. કેઈગલી 1886માં સુદગેન કેઈગલી કંપનીના નિર્દેશક બન્યા અને 1923માં તેમની નિવૃત્તિ સુધી આ પદ પર રહ્યા. 1905માં કેઇગલીએ બ્રેડફોર્ડની લીલી હૉરોઈડ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. એલેક્ઝાન્ડર કેઇગલીનું 2 ઓગસ્ટ, 1947ના રોજ તેમના નામ સાથે જોડાયેલા શહેર કેઇગલીમાં અવસાન થયું હતું. જ્યારે કેઇગલીએ 1883માં યોર્કશાયર નેચરલિસ્ટ્સ યુનિયન આઉટિંગમાં એરડેલના ભૂસ્તરશાસ્ત્ર પર પોતાનું પ્રથમ જાહેર વ્યાખ્યાન આપ્યું, ત્યારે તેમણે એક ભૂસ્તરશાસ્ત્રીને નવી ફોટોગ્રાફિક ડ્રાય પ્લેટનો ઉપયોગ કરતા જોયા. આનાથી કેઇગલીને કેટલાક ફોટોગ્રાફિક સાધનો મેળવવા અને એટિકમાં ડાર્ક રૂમ સ્થાપિત કરવા માટે પ્રેરણા મળી. તેમણે તેમના પરિવાર અને સંબંધીઓ અને તેમના ઘરો અને બગીચાઓના ફોટોગ્રાફ લઈને શરૂઆત કરી હતી. હેનરી પીચ રોબિન્સનના કાર્ય અને લખાણોથી પ્રભાવિત થઈને તેમણે ચિત્રવાદી ફોટોગ્રાફીમાં પણ હાથ અજમાવ્યો હતો. કેઇગલી ટૂંક સમયમાં બ્રેડફોર્ડ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટીમાં જોડાયા, જે મુખ્યત્વે ફોટોગ્રાફીની તકનીકી પ્રક્રિયાઓમાં રસ ધરાવતી હતી. તેમની પ્રથમ મોટી સફળતા 1887 માં મળી હતી, જ્યારે તેમણે ધ એમેચ્યોર ફોટોગ્રાફર જર્નલ દ્વારા યોજાયેલી સ્પર્ધામાં બાર પ્રિન્ટ રજૂ કરી હતી. જ્યુરી સભ્ય પી. એચ. ઇમરસને પાછળથી તીક્ષ્ણ ધ્યાન તરફના તેમના તે સમયના અભિગમની ટીકા કરી હતી અને તેમને "ગમ-સ્પ્લૉજર" કહ્યા હતા. આમ છતાં કેઇગલી હજુ પણ જીતવામાં સફળ રહ્યા હતા અને આલ્ફ્રેડ સ્ટીગ્લિટ્ઝથી આગળ રહ્યા હતા, જેમણે માત્ર બીજું સ્થાન મેળવ્યું હતું. 1889માં તેમણે ગ્રેટ બ્રિટનની ફોટોગ્રાફિક સોસાયટી (પાછળથી રોયલ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટી તરીકે જાણીતી) ના મુખ્ય પ્રદર્શનમાં ચાર ફોટોગ્રાફનું યોગદાન આપ્યું હતું. 1892 માં, કેઇગલી જાણીતા કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફરોના જૂથમાં જોડાયા, જેમણે તેમની કળાની અપૂરતી માન્યતાને કારણે, લિન્ક્ડ રિંગ જૂથની સ્થાપના કરી. આગામી 15 વર્ષોમાં કેઇગલીના કાર્યને પ્રેસમાં થોડી મર્યાદિત માન્યતા મળી. 1898માં કેઇગલી બ્રેડફોર્ડ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટીના પ્રમુખ બન્યા, જેમના પ્રદર્શનો બ્રેડફોર્ડ આર્ટ ગેલેરીમાં યોજાયા હતા અને જેમાંથી 1899માં યોર્કશાયર ફોટોગ્રાફિક યુનિયનની રચના કરવામાં આવી હતી. 1908માં ફોટોગ્રાફર એ. હોર્સલી હિંટનના મૃત્યુ પછી કેઇગલી 'બ્રિટિશ સચિત્ર શાળામાં સૌથી અગ્રણી લેન્ડસ્કેપિસ્ટ' બન્યા હતા. 1910માં તેઓ રોયલ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટી (આર. પી. એસ.) માં જોડાયા હતા. તે જ વર્ષે, આર. પી. એસ. એ લંડનમાં તેમનું પ્રથમ એકલ પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. એક વર્ષ બાદ તેઓ રોયલ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટીના ફેલો બન્યા હતા. ત્યારથી, કેઇગલીનું કાર્ય ઘણા એકલ અને જૂથ પ્રદર્શનોમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. 1924માં તેઓ આર. પી. એસ. ના માનદ સભ્ય બન્યા હતા. 1938 થી 1939 સુધી, કેઇગલીએ દક્ષિણ આફ્રિકામાં ફોટોગ્રાફિક સંસ્થાઓ સાથે સંપર્કમાં રહેવા માટે 6,000 માઇલની મુસાફરી કરી હતી. પચાસ વર્ષ સુધી, કેઇગલી દર વર્ષે ઉચ્ચતમ કલાત્મક ગુણવત્તાના પાંચથી છ ચિત્રોનું નિર્માણ કરતા હતા-જે તે સમયે એક આશ્ચર્યજનક સિદ્ધિ હતી. 1943ના ઉનાળામાં, આર. પી. એસ. એ બ્રેડફોર્ડ આર્ટ ગેલેરી ખાતે કેઇગલીના કાર્યનું મોટા પાયે પૂર્વલક્ષી પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં તેમના કાર્યનો વિકાસ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. 1947માં તેમના મૃત્યુ પછી, આર. પી. એસ. એ લંડનમાં તેમના સન્માનમાં એક પ્રદર્શનનું પણ આયોજન કર્યું હતું. સાધનો તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં, કેઇગલીએ ફુલ-પ્લેટ કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. કેઈગલી પાસે તેના સાધનોમાં મદદ કરવા માટે એક સહાયક હતો. તેમના કેમેરામાં લેન્સ હૂડ અને પીળા ફિલ્ટર સાથે "ગોર્ઝ-સેલર" એનાસ્ટિગ્મેટિક લેન્સ હતો. ધ્યાન 10 મીટર પર નિશ્ચિત કરવામાં આવ્યું હતું. ઝડપી ફોટોગ્રાફિક પ્રવાહી મિશ્રણ અને હાથથી પકડેલા કેમેરાના આગમનનો અર્થ એ હતો કે ટૂંકા એક્સપોઝર-સમયનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. ત્યારથી, કેઇગલીએ 1/4 પ્લેટ બોક્સ કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો. કેમેરા એટલો નાનો હતો (ફુલ-પ્લેટ કેમેરાની સરખામણીમાં) કે તે નાના ભૂરા રંગના પાર્સલ જેવો લાગતો હતો. કેઇગલીએ તેમની ઘણી યાત્રાઓ દરમિયાન આ અસ્પષ્ટતાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, કારણ કે તેમણે જે દેશોની મુલાકાત લીધી હતી તે દેશોના ઘણા વતનીઓને કેમેરાની 'દુષ્ટ આંખ' પર શંકા હતી. કાર્યપદ્ધતિ કેઇગલીને પ્રકૃતિ અને કુદરતી આસપાસના લોકોના ફોટોગ્રાફ લેવાનું પસંદ હતું. તેમણે કેટલીકવાર 'રહસ્યમય' વસ્તુઓને પકડવાનો અને દર્શાવવાનો પણ પ્રયાસ કર્યો હતો. તેમની મોટાભાગની તસવીરો યુકેની બહાર લેવામાં આવી હતી. કેઇગલીને વિદેશમાં ફોટોગ્રાફી કરવાનો આનંદ આવતો હતો અને તેઓ નવા દેશોની વાર્ષિક યાત્રાઓ કરતા હતા. તેમણે (અન્ય લોકો વચ્ચે) ફ્રાન્સ, સ્પેન, ઇટાલી, ગ્રીસ, લેબનોન, ઇજિપ્ત, મોરોક્કો, દક્ષિણ આફ્રિકા અને ચીનમાં ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. તેમની ફોટોગ્રાફિક કારકિર્દીની શરૂઆતમાં, કેઇગલીએ તીક્ષ્ણ ધ્યાનનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જો કે, 1890 થી, કદાચ જ્યોર્જ ડેવિસનના પ્રભાવવાદી ફોટોગ્રાફ્સ જોયા પછી, તેમણે પોતાની પ્રભાવવાદી શૈલી વિકસાવી. તેમના ફોટોગ્રાફ્સને કાવ્યાત્મક, ભાવાત્મક અને રોમેન્ટિક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. તેમની પ્રથમ પ્રિન્ટ આલ્બ્યુમેન કાગળનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવી હતી. તેઓ પ્લેટિનમ, તેલ, બ્રોમિન તેલ અને ગમ બાયક્રોમેટનો ઉપયોગ કરીને વિવિધ પ્રક્રિયાઓ સાથે પ્રયોગ કરતા હતા. આખરે, કેઇગલી મુખ્યત્વે તેમની છાપ માટે ચારકોલનો ઉપયોગ કરવા લાગ્યા. કેઇગલી સંપૂર્ણ-પ્લેટ-કદના પ્રિન્ટ બનાવવા માટે તેના 'ક્વાર્ટર-પ્લેટ' નકારાત્મકને વિસ્તૃત કરશે. તેઓ પ્રિન્ટ બનાવવા માટે વિવિધ નકારાત્મક બાબતોને ભેગા કરતા હતા. તેમણે ઘણીવાર તેમના 10x20 "ચિત્રોને નોંધપાત્ર રીતે મોટા કર્યા-મોટે ભાગે 16x20 અથવા 24x30 ઇંચ (= 60x75 સે. મી.) ના કદ સુધી, જે તે સમયે અસામાન્ય હતું. જ્યારે તેમને જરૂરી લાગ્યું ત્યારે તેઓ ડાર્ક ટોનને વધુ તીવ્ર બનાવતા, અનિચ્છનીય વિગતોને દૂર કરતા, ઉચ્ચારો ઉમેરતા અને ઇચ્છિત વાતાવરણ બનાવવા માટે ટોનલ વિવિધતાઓ સાથે રમતા. તેઓ કેટલીકવાર તેમની ચારકોલની કોતરણીઓને એટલી હદે ફરીથી સ્પર્શ કરતા કે કોઈ તેને ઉત્પન્ન કરનાર નકારાત્મક પર જ અનુમાન કરી શકતું હતું. આ કારણે, તેમના ચિત્રોને ઘણીવાર "કેમેરા-પેઇન્ટિંગ" તરીકે ઓળખવામાં આવતા હતા. પ્રદર્શનો સોલો કૌંસમાં સંખ્યા સૂચવે છે કે કેટલી કૃતિઓનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતુંસોર્સ 1910 રોયલ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટી, લંડન (45) 1912 પેરિસ (40) અને વિયેના (40) 1913 મ્યુનિક (40) 1917 વોશિંગ્ટન ડી. સી., યુએસએ (66) 1920 ન્યૂયોર્ક કેમેરા ક્લબ, ન્યૂયોર્ક (54) 1923 વોશિંગ્ટન ડી. સી., (67) 1930 શિકાગો (47) 1933 પેરિસ (64) અન્ય ઘણા પ્રદર્શનો 1923 અને 1941 વચ્ચે યોજાયા હતા. ઉદાહરણ તરીકેઃ લંડન (ધ કેમેરા ક્લબ), ક્લેવલેન્ડ, બર્મિંગહામ, હેમ્પશાયર હાઉસ (હેમરસ્મિથ), રોચેસ્ટર, બોસ્ટન, રગ્બી, લોફબોરો અને ઘણા વધુ. જેમાં 30 થી 61 ફોટોગ્રાફ્સ પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા. 1943 રોયલ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટી, લંડન અને બ્રેડફોર્ડ આર્ટ ગેલેરી, બ્રેડફોર્ડ 1947 રોયલ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટી, લંડન ગ્રુપ સોર્સ 1889 ધ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટી ઓફ ગ્રેટ બ્રિટન (બાદમાં આર. પી. એસ.) લંડન 1899 સેલોન, ફિલાડેલ્ફિયા (યુએસએ) 1903 8ઈ સેલોન ઇન્ટરનેશનલ ડી લા ફોટોગ્રાફી, પેરિસ; ફોટોગ્રાફિક સેલોન, લંડન 1904 સેલોન ડુ ફોટો-ક્લબ, પેરિસ 1905 એક્સપોઝિશન ઇન્ટરનેશનલ, જેનોવા (ઇટાલીયન); સેલોન ડુ ફોટો-ક્લબ, પેરિસ 1906 સેલોન ડુ ફોટો-ક્લબ, પેરિસ; ફોટોગ્રાફિક સેલોન, લંડન 1907 ધ સ્કોટિશ સેલોન (જીબી) 1913 એક્સપોઝિશન એસ. એફ. પી., પેરિસ 1924 સ્ટોકહોમ 1927 સેલોન ઇન્ટરનેશનલ ડી લા ફોટોગ્રાફી, પેરિસ 1930 XXIXe સેલોન ઇન્ટરનેશનલ ડી આર્ટ ફોટોગ્રાફી, પેરિસ 1978 પીકટોરિયલ ફોટોગ્રાફી ઇન બ્રિટન 1900-1920, હેવર્ડ ગેલેરી, લંડન = ફોટોગ્રાફર્સ એનસાયક્લોપીડિયા ઇન્ટરનેશનલ 1839 થી અત્યાર સુધી. 2 મહિના. કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરા, હર્મેન્સ 1985,. સેસિલ બીટન, ગેઇલ બકલેન્ડઃ ધ મેજિક ઇમેજ. 1839 થી આજ સુધી ફોટોગ્રાફીની પ્રતિભા. લિટલ, બ્રાઉન, બોસ્ટન એમએ યુ. એ. 1975, એસ. 120-121. જોસેફ ગોટ્સચેમેલ (એચ. આર. એસ. જી. એલેક્સ): કેઇગલી (= મેઇસ્ટરબુચર ડેર ફોટોગ્રાફી. બી. ડી. 2). આવૃત્તિ ડી ગેલેરી, વિએન 1937, એસ. 3. જે. એલ. હેન્કી, જે. ડુડલી જોહન્સ્ટનઃ એલેક્સ. કેઇગલી, કલાકાર અને ફોટોગ્રાફર. = એલેક્ઝાન્ડર કેઇગલી. એક સ્મારક. રોયલ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટી ઓફ ગ્રેટ બ્રિટન, લંડન 1947, એસ. 5-23. જ્હોન હેનવી (એચ. આર. એસ. જી.) ): ઓગણીસમી સદીના ફોટોગ્રાફીનો જ્ઞાનકોશ. બેન્ડ 2: J-Z, અનુક્રમણિકા. રૂટલેજ, ન્યૂયોર્ક એનવાય યુ. એ. 2008, ISBN 978-0-415-97235-2, S. 792. માર્ગારેટ હાર્કરઃ ધ લિન્ક્ડ રિંગ. બ્રિટનમાં ફોટોગ્રાફીમાં અલગતાવાદી ચળવળ, 1892-1910 (= એ રોયલ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટી પ્રકાશન). હેઇનમેન, લંડન 1979, ISBN 0-434-31360-2, S. 92,155-156. જ્હોન ટેલરઃ બ્રિટનમાં સચિત્ર ફોટોગ્રાફી 1900-1920 ". આર્ટ્સ કાઉન્સિલ ઓફ ગ્રેટ બ્રિટન, લંડન 1978, ISBN 0-7287-0171-5, S. 81-82. સંદર્ભો 1947 મૃત્યુ 1861 જન્મ બ્રિટિશ ફોટોગ્રાફરો યોર્કશાયરના ફોટોગ્રાફરો કેઇગલીના લોકો