Alexander Christie (portrait painter)
એલેક્ઝાન્ડર ક્રિસ્ટી (1901-1946) એક સ્કોટિશ કલાકાર હતા જેમણે ચિત્રકામમાં વિશેષતા મેળવી હતી, મુખ્યત્વે તેલ અથવા ચારકોલમાં કામ કર્યું હતું, ક્યારેક ક્યારેક પેસ્ટલમાં. તેઓ રોયલ એકેડેમી અને રોયલ સ્કોટિશ એકેડેમીમાં નિયમિત પ્રદર્શક હતા. પ્રારંભિક જીવન ક્રિસ્ટીનો જન્મ 1901માં એબરડિન ખાતે થયો હતો અને તેમણે રોબર્ટ ગોર્ડન કોલેજમાં શિક્ષણ મેળવ્યું હતું. અભ્યાસ કર્યા પછી અને દંત ચિકિત્સામાં પ્રેક્ટિસ શરૂ કર્યા પછી, તેમણે એક કલાકાર તરીકે તાલીમ આપવા માટે તે વ્યવસાય છોડી દીધો. તેમણે ગ્રેઝ સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં પ્રવેશ મેળવ્યો અને 1925માં તેમને રોબર્ટ બ્રો મેમોરિયલ શિષ્યવૃત્તિ એનાયત કરવામાં આવી અને રોયલ એકેડેમી સ્કૂલોમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. તે પછીના વર્ષે તેઓ એબરડિન આર્ટ યુનિયનના સંપૂર્ણ વ્યાવસાયિક સભ્ય તરીકે ચૂંટાયા હતા અને ટ્રાવેલિંગ સ્કોલરશિપ (રોબર્ટ ગોર્ડન કોલેજ દ્વારા એનાયત) માંથી મળેલા ભંડોળનો ઉપયોગ સ્પેનમાં એક વર્ષ પસાર કરવા માટે કર્યો હતો. એક કલાકાર તરીકેની તેમની બહુમુખી પ્રતિભાને તેમની બ્રો શિષ્યવૃત્તિ પ્રશંસાપત્ર દ્વારા માન્યતા આપવામાં આવી હતી, જેમાં તેમની "આકૃતિ, લેન્ડસ્કેપ અને સ્થિર જીવનમાં નોંધપાત્ર ક્ષમતા" નો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તેમણે આકૃતિ ચિત્રકામ અને ચિત્રકામ માટે પ્રારંભિક પસંદગી દર્શાવી હતી, અને સ્પેનમાં તેમના અભ્યાસ દરમિયાન તેમણે પ્રાડોના ચિત્ર સંગ્રહ પર વિશેષ ધ્યાન આપ્યું હતું. તેમ છતાં તેમનું પ્રારંભિક કાર્ય શ્રેણી અને શૈલીમાં વૈવિધ્યસભર હતું, અને એક વિવેચકે, 1929માં એબરડિન આર્ટિસ્ટ્સ સોસાયટીના શતાબ્દી પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શિત ઉદાહરણો પર ટિપ્પણી કરતાં, તેમના ચિત્રોને "સ્પેનના લગભગ સાર્જન્ટ જેવા અભ્યાસો" કરતાં ઓછા આનંદદાયક ગણાવ્યા હતા. તે જ વર્ષે રોયલ એકેડેમીમાં પ્રદર્શિત શ્રીમતી રોઝના તેમના "હોંશિયાર" ચિત્રએ જ્હોન માલ્કમ બુલોકનું ધ્યાન ખેંચ્યું, જેમણે આગાહી કરી હતી કે ક્રિસ્ટી વિશે "ઘણું બધું સાંભળવામાં આવશે". લંડનમાં વસાહત અને ત્યાં પ્રથમ વિષયો તેમના સાથી એબરડોનિયન જ્યોર્જ ફિડેસ વોટ્ટના ક્રોમવેલ રોડ સ્ટુડિયોમાં ટૂંકા ગાળા પછી, ક્રિસ્ટીએ 1929માં ત્યાં સ્વતંત્ર આચાર્ય તરીકે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. વોટ્ટે ચહેરાની સમાનતા અને અભિવ્યક્તિને ઝડપથી પકડવાની તેમની ક્ષમતાની પ્રશંસા કરી, અને ચાર્લ્સ પર્ડમને એવરીમેન મેગેઝિનના મુખપૃષ્ઠ પર ચિત્રો તરીકે ક્રિસ્ટીના કેટલાક ઝડપી ચારકોલ પોટ્રેઇટ્સનો ઉપયોગ કરવાની વ્યવસ્થા કરવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી, જેનાથી તેમનું કાર્ય જાહેર ધ્યાન પર આવ્યું હતું. દસ મિનિટ અને એક કલાકની એક જ બેઠકમાં દોરવામાં આવેલા આ ચિત્રોમાં બેવર્લી નિકોલ્સ, ગોડફ્રે વિન, સર થોમસ બીચમ અને જ્હોન ગીલગુડ (હેમ્લેટની ભૂમિકામાં ચિત્રિત) નો અભ્યાસ સામેલ હતો. આ પ્રારંભિક સમયગાળાનો વધુ નોંધપાત્ર અભ્યાસ અમેરિકન નાટ્યકાર ગારલેન્ડ એન્ડરસનનું તેમનું તૈલચિત્ર હતું. 1930માં તેમણે 37 હોલેન્ડ પાર્ક રોડ ખાતે પોતાનો સ્ટુડિયો હસ્તગત કર્યો, જ્યાં તેમના પ્રથમ પોટ્રેટ વિષયોમાંથી એક એલીન, ડચેસ ઓફ સદરલેન્ડ હતા, જે અગાઉ સાર્જન્ટ અને ફિલિપ ડી લેઝલો જેવા માસ્ટર્સ દ્વારા દોરવામાં આવ્યા હતા. ક્રિસ્ટીની તેણીની સંપૂર્ણ લંબાઈની છબી, "રંગ અને છાપમાં એકસરખું આબેહૂબ, લગભગ સ્કેચ જેવા ઝડપી અભ્યાસ", ડચેસના ઝભ્ભો પર ફાયરલાઈટની અસામાન્ય અસરો માટે નોંધપાત્ર હતી. એક બિનકાર્યક્ષમ ટુકડો, તે ડ્યુક દ્વારા દંપતિના લંડનના ઘરે લટકાવવા માટે ખરીદવામાં આવ્યો હતો. ક્રિસ્ટીના અન્ય પ્રારંભિક વિષયોમાં એડમિરલ સર રેજિનાલ્ડ ટુપર, તેમનું ચારકોલ ચિત્ર, જેને શાહી યુદ્ધ સંગ્રહાલયના કાયમી સંગ્રહ માટે સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું, અને સ્કોટિશ રાષ્ટ્રવાદી રાજકારણી કનિંગહેમ ગ્રેહામનો સમાવેશ થાય છે. જ્યારે 1931માં રોયલ ગ્લાસગો ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે ક્રિસ્ટીનું "સ્પષ્ટ રીતે રેકોર્ડ કરેલું અને ઉત્કૃષ્ટ રીતે ટોન કરેલું ચિત્ર" યુવાન ચિત્રકારની "પરિપક્વતા તરફની છલાંગ" દર્શાવે છે (જ્યારે સર જ્હોન લેવરીનું તે જ સિટરનું અડીને આવેલું ચિત્રણ "જે હેતુ હતો તે બરાબર ન કરવા માટે" માનવામાં આવતું હતું). તેમના પ્રારંભિક કાર્યમાં રંગનું મહત્વ ક્રિસ્ટીના ચિત્રોમાં રંગની તીવ્રતા, જેનું ઉદાહરણ "ધ લાફિંગ એમેઝોન" ("લહેરાતા સોનાના વાળ, વાદળી આંખો, ચમકતા સફેદ દાંત અને તેના ખભા પર આબેહૂબ લાલ શાલ સાથે ચમકતી કાંસાની સુંદરતા") માં જોવા મળે છે, તે તેમના પ્રારંભિક કાર્યની એક વિશેષતા હતી અને જ્યારે એમેઝોનને રોયલ સ્કોટિશ એકેડેમીમાં ડચેસ ઓફ કેન્ટ ("સ્પષ્ટ, કથ્થઈ આંખો અને નરમ, કથ્થઈ વાળ સાથે સહેજ ચિંતાતુર સુંદરતા") ના ડી લેઝલોના વિરોધાભાસી ચિત્રની સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું ત્યારે ખાસ ટિપ્પણીને આકર્ષિત કરી હતી. રંગની આ જીવંતતાએ લંડનના લોર્ડ મેયર, સર પર્સી ગ્રીનવે (જેમણે 1933માં ચિત્ર દોરવામાં આવ્યું તે પછી તરત જ લેઇટન હાઉસ ખાતે પેરિન ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત એમેઝોન જોયું હતું) ને ક્રિસ્ટી પાસેથી પોતાનું પોટ્રેટ બનાવવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતા. કદાચ અનુમાનિત રીતે, તે ક્રિસ્ટીના ગ્રીનવેના અભ્યાસમાં રંગની સમૃદ્ધિ હતી જેની ખાસ કરીને પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી જ્યારે (તેમના સર જ્હોન રેઇથના ચારકોલ સાથે) તે 1935ના એબરડિન આર્ટિસ્ટ્સ સોસાયટી પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. અભિનેતાઓના ચિત્રો ક્રિસ્ટી કલાના નજીકના સંબંધોમાં માનતા હતા, અભિનેતાઓ, નર્તકો અને સંગીતકારો દ્વારા વારંવાર સામાજિક વર્તુળોમાં ફરવાનું પસંદ કરતા હતા, અને આર્ટ્સ થિયેટર અને ચેલ્સિયા આર્ટ્સ ક્લબના સભ્ય હતા. તેઓ જેમને મળ્યા તેમાંથી ઘણા લંડનમાં તેમના શરૂઆતના વર્ષો દરમિયાન તેમના માટે બેઠા હતા, અને તેમના કાર્યના પ્રથમ જાહેર પ્રદર્શનમાં યુવાન અભિનેતાઓના સ્કેચ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા જે તે સમયે પ્રમાણમાં અજ્ઞાત હતા પરંતુ ભવિષ્યની સફળતા માટે નિયત હતા. 1930ના દાયકામાં તેમના વધુ સ્થાપિત વિષયોમાં યવોન અર્નોડ, પેગી એશક્રોફ્ટ, અર્નેસ્ટ થેસિગર અને એસ્મોન્ડ નાઈટ (ધ ફાલ્કનર તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા) નો સમાવેશ થાય છે. તેમના 1937ના થેસિગરના અભ્યાસને ખાસ કરીને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો અને જ્યારે તેનું પુનઃઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું ત્યારે ટાટલરે ક્રિસ્ટીને "સ્કોટલેન્ડના શ્રેષ્ઠ યુવાન કલાકાર" તરીકે બિરદાવ્યા હતા. આ ચિત્ર પાછળથી રોયલ એકેડેમી ખાતે યુનાઇટેડ આર્ટિસ્ટ્સ એક્ઝિબિશનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું અને મુલાકાતીઓના સૌથી પ્રશંસનીય પ્રદર્શનોના મતદાનમાં બીજા ક્રમે મતદાન કરવામાં આવ્યું હતું. તેમની 1939ની એસ્મોન્ડ નાઈટની તસવીર લોર્ડ ફેરહેવન દ્વારા ખરીદવામાં આવી હતી (જેને તેમણે પેઇન્ટિંગ પણ કર્યું હતું), અને નાઈટની આત્મકથા માટે અગ્રભાગ પ્રદાન કર્યો હતો. પૃષ્ઠભૂમિ સંગીતનો ઉપયોગ જ્યારે તેઓ તેમના સ્ટુડિયોમાં કામ કરતા હતા, ત્યારે તેમને ગુપ્ત ગ્રામોફોન પર કાળજીપૂર્વક પસંદ કરેલ શાસ્ત્રીય સંગીત વગાડવાની ટેવ હતી, જેથી તેઓ એક તેજ પેદા કરી શકે, જેના દ્વારા તેઓ તેમના સિટરના આવશ્યક વ્યક્તિત્વ અને રીતને અથવા જરૂરિયાત મુજબ, સિટરને જે ભૂમિકામાં ચિત્રિત કરવાની હતી તેની નાટકીય અસરને બહાર કાઢવાની આશા રાખતા હતા. આ સંદર્ભમાં તેમની તકનીકને 1931માં સમર્થન મળ્યું હતું, જ્યારે તેમના સ્ટુડિયો સંગીતને પ્રતિભાવ આપતા, પોશાકધારી અને સખત પોઝ ધરાવતી નૃત્યાંગના અન્ના લુડમિલા તેમની ખુરશી પરથી ઊભી થઈ, ઉત્કૃષ્ટ રીતે નૃત્ય કર્યું અને પછી સંપૂર્ણ આરામની સ્થિતિમાં પોતાની બેઠક ફરી શરૂ કરી જેણે લંડન પેલેડિયમ ખાતે લે સ્પેક્ટર ડે લા રોઝમાં તેમના મંચ પ્રદર્શનની નકલ કરી અને જેનો ક્રિસ્ટીએ તરત જ કેનવાસમાં અનુવાદ કર્યો. તે જ વર્ષે લંડનના એક અખબારના કલા વિવેચકે નૃત્યાંગના ફ્રેડરિક કાર્પેન્ટરના ચિત્રમાં ક્રિસ્ટીએ જે લય અને જોમ પકડ્યું હતું તેની એટલી પ્રશંસા કરી હતી કે તેમણે આ ચિત્રને "પ્રતિભાની ઓળખ" હોવાનું જાહેર કર્યું હતું. બેલેટ માટે ક્રિસ્ટીનો વ્યક્તિગત ઉત્સાહ, 1930 ના દાયકામાં, કોવેન્ટ ગાર્ડન ખાતે પુરાવા તરીકે હતો, જ્યાં રશિયન બેલેટ દ્વારા સ્વાન લેકના પ્રદર્શનની ઉજવણી કરતી તેમની પેઇન્ટિંગ "લે લેક ડેસ સિગ્નેસ" રોયલ ઓપેરા હાઉસના હોયરમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. તેવી જ રીતે, એપલ બ્લોસમ ફાર્મ ખાતે પિયાનો પર ચિત્રિત સર હેનરી વુડનું તેમનું ચિત્ર, લંડનના ક્વીન્સ હોલની મુલાકાત લેનારા "સહયાત્રીઓ" માટે એક પરિચિત દૃશ્ય હતું, જ્યાં 1941માં હોલના વિનાશ પહેલા, તેને પ્રવેશદ્વારની અંદર જ મૂકવામાં આવ્યું હતું. પાછળથી અભિનેત્રીઓનું ચિત્રણ 1930 ના દાયકાના અંતમાં લોકપ્રિય અભિનેત્રીઓના તેમના ચિત્રો, જેમ કે તે સમયના સામયિકોમાં પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવ્યા હતા, તે સહેજ અને શૈલીયુક્ત છબીઓ હતા અને લંડન પોર્ટ્રેટ સોસાયટી અને રોયલ સોસાયટી ઓફ પોર્ટ્રેટ પેઇન્ટરના પ્રદર્શનોમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હોવા છતાં, સિનેમા બિલબોર્ડ પર ઘરે સમાન રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા હશે. તેમના વિષયોમાંથી એક, કહેવાતી કાઉન્ટેસ મન્ના વોન કોસ્ટેન્ઝા, 1936 માં ઑસ્ટ્રિયાથી ઇંગ્લેન્ડ આવી હતી; ક્રિસ્ટીએ તેને પછીના વર્ષે ચિત્રિત કરી હતી જ્યારે તેણીને "જાણીતા ગાયક અને ફિલ્મ કલાકાર" તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. બ્રિટિશ નાગરિકતા પ્રાપ્ત કરવા માટે, તેણીએ એક નાગરિક સમારોહમાં તેની સાથે લગ્ન કરવા માટે કેઝ્યુઅલ પરિચય આપ્યો, જેમાં ક્રિસ્ટી બે સાક્ષીઓમાંથી એક હતા. જાન્યુઆરી 1940માં તેમણે માર્લબોરો સ્ટ્રીટ મેજિસ્ટ્રેટ કોર્ટમાં એક વ્યક્તિના બહુપત્નીત્વની કાર્યવાહીમાં પુરાવા આપ્યા હતા, જે કથિત રીતે લગ્નનો બીજો પક્ષ હતો. સપ્ટેમ્બર 1940માં તેમના સ્ટુડિયોને ગંભીર નુકસાન થયું હતું જ્યારે નજીકના હોલેન્ડ હાઉસને જર્મન ઉશ્કેરણીજનક બોમ્બ દ્વારા મોટા પ્રમાણમાં નાશ કરવામાં આવ્યું હતું અને તેઓ સ્કોટલેન્ડ ગયા હતા જ્યાં તેઓ એબરડિન હાર્બર પોલીસમાં જોડાયા હતા. 1941માં તેમણે રોયલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ બ્રિટીશ આર્કિટેક્ટ્સના પ્રમુખ એડવિન હોલનું મરણોત્તર ચિત્ર દોર્યું હતું, જેઓ અગાઉના વર્ષે કાર્યાલયમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા, અને પછીની રજા દરમિયાન તેઓ "ઘણા સુંદર ચિત્રો" દોરવામાં સક્ષમ હતા, જેમાં ઓક્સફર્ડની ઓલ સોઉલ્સ કોલેજના વોર્ડન ડબ્લ્યુ. જી. એસ. એડમ્સનો સમાવેશ થાય છે. યુદ્ધ પછી તેમની તબિયતમાં ભંગાણના પરિણામે 1944માં તેમને પોલીસમાંથી બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ બીમારીના સમયગાળા પછી તેઓ લંડન પરત ફર્યા હતા અને એલીના ભૂતપૂર્વ બિશપ બર્નાર્ડ હેવુડના બે ચિત્રો દોર્યા હતા. જ્યારે યુદ્ધ પૂરું થયું ત્યારે તેમણે ક્રોમવેલ રોડ પર એક ભવ્ય સ્ટુડિયો લીધો હતો. 1945માં તેમણે કેન્ટરબરીના આર્કબિશપ જ્યોફ્રી ફિશરનું તેમનું પ્રથમ ચિત્ર દોર્યું હતું, જે ફુલહામ પેલેસમાં લટકાવવામાં આવે તે પહેલાં રોયલ એકેડમીમાં મુખ્યત્વે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમને બીજી વખત પ્રાઇમેટને રંગવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. આર્કબિશપના મહેલમાં રહેતા પછીના ચિત્રમાં, ફિશરને તેમના ખાનગી ચેપલમાં "એક બોલ્ડ કલ્પનાશીલ સારવાર, તેના સુંદર સૂક્ષ્મ મિશ્રિત રંગો માટે નોંધપાત્ર" દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તે ક્રિસ્ટીનું છેલ્લું ચિત્ર હતું. "સૌથી નમ્ર અને વિનમ્ર પુરુષોમાંથી એક" તરીકે વર્ણવવામાં આવેલા, તેઓ 45 વર્ષની વયે 17 ડિસેમ્બર 1946ના રોજ 7 રોલેન્ડ મેન્શન, કેન્સિંગ્ટન ખાતેના તેમના એપાર્ટમેન્ટમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા અને ગોલ્ડર્સ ગ્રીન સ્મશાનગૃહમાં તેમના અંતિમ સંસ્કાર કરવામાં આવ્યા હતા. ક્રિસ્ટીની કૃતિઓનો સંગ્રહ વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમ, ઇમ્પીરિયલ વોર મ્યુઝિયમ, એબરડિન આર્ટ ગેલેરી અને મ્યુઝિયમ, રોયલ સોસાયટી, બ્રેઇનટ્રી ડિસ્ટ્રિક્ટ મ્યુઝિયમના કાયમી સંગ્રહમાં સામેલ છે. નોંધો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ આર્ટ યુકે ખાતે એલેક્ઝાન્ડર ક્રિસ્ટીના કાર્યો. 1901 જન્મ 1946 મૃત્યુ લોકો રોબર્ટ ગોર્ડન કોલેજમાં શિક્ષિત બ્રિટિશ કલાકારો બ્રિટિશ પોટ્રેટ ચિત્રકારો એબરડિનના કલાકારો