On Guard for Peace
ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ (), જેને ઓન ગાર્ડ ઓફ પીસ તરીકે પણ અનુવાદિત કરવામાં આવે છે, ઓપ. 124 એ સેરગેઈ પ્રોકોફીવ દ્વારા ઓરેટોરિયો છે જે નેરેટર, મેઝો-સોપ્રાનો, બોય સોપ્રાનો, બોય્ઝ કેળવેલું, મિશ્ર કેળવેલું અને સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા માટે બનાવ્યો છે. તેની દસ હિલચાલમાંથી દરેક સામુઇલ માર્શકના લખાણોને સુયોજિત કરે છે, જેમણે અગાઉ વિન્ટર બોનફાયર, ઓપમાં સંગીતકાર સાથે સહયોગ કર્યો હતો. 122 છે. પ્રોકોફીવે મુશ્કેલ વ્યક્તિગત સંજોગોમાં ઓન ગાર્ડ ફોર પીસની રચના કરી હતી. તેઓ એ છ સંગીતકારોમાં સામેલ હતા જેમની યુનિયન ઓફ સોવિયેત કમ્પોઝર્સ દ્વારા તેના 1948ના સંગીત પરના ઔપચારીક વિરોધી ઠરાવમાં નિંદા કરવામાં આવી હતી, જેના તેમના માટે તાત્કાલિક વ્યાવસાયિક અને નાણાકીય પરિણામો આવ્યા હતા. પરિણામી તણાવએ હાયપરટેન્શનથી તેમની લાંબી સ્વાસ્થ્ય સમસ્યાઓને વધારી દીધી, જે 1949માં સ્ટ્રોક તરફ દોરી ગઈ. તેમના ડોકટરોની સલાહની વિરુદ્ધ, પ્રોકોફીવ વિશ્વ શાંતિની થીમ પર એક વિશાળ વક્તૃત્વ રચવા માંગતા હતા, જે તેમને આશા હતી કે સોવિયેત સંગીતકારોના સંઘ અથવા કલા બાબતોની સમિતિ તરફથી ચૂકવેલ કમિશનમાં પરિણમશે. એલેક્ઝાન્ડર ફેડેયેવ અને સેર્ગેઈ બાલાસાનિયનની મદદથી, પ્રોકોફીવને રેડિયો માહિતી સમિતિના બાળકોના પ્રોગ્રામિંગ વિભાગમાંથી તેમના ઓરેટોરિયો માટે કમિશન આપવામાં આવ્યું હતું. રચના પ્રક્રિયા દરમિયાન, પ્રોકોફીવે તેમના અંતિમ નામો પર પતાવટ કરતા પહેલા ઓરેટોરિયોનું નામ અને તેની કેટલીક હિલચાલમાં ઘણી વખત સુધારો કર્યો હતો. તેમના છેલ્લા ઘણા કાર્યોની જેમ, પ્રોકોફીવે તેમના સહયોગીઓ અને મિત્રો દ્વારા આપવામાં આવેલી સલાહ અનુસાર સ્વેચ્છાએ તેમના સ્કોરમાં સુધારો કર્યો હતો. ઓન ગાર્ડ ફોર પીસનું પ્રથમ પ્રદર્શન 19 ડિસેમ્બર, 1950ના રોજ મોસ્કોમાં કરવામાં આવ્યું હતું; પ્રદર્શનનું સંચાલન સામુઇલ સામોસુદે કર્યું હતું. સોવિયત યુનિયનમાં તેનો ઉષ્માભર્યો સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેને સ્ટાલિન પુરસ્કાર, સેકન્ડ ક્લાસ, પ્રોકોફીવનું છેલ્લું મળ્યું હતું; તે તેમના રાજકીય પુનર્વસવાટની શરૂઆતનો પણ સંકેત આપે છે. પશ્ચિમમાં કામ વિશે પ્રવચન શીત યુદ્ધથી પ્રભાવિત થયું હતું અને પ્રતિકૂળ બનવાનું વલણ ધરાવતું હતું. ત્યાં તેની પ્રતિષ્ઠા મિશ્ર રહી છે. પૃષ્ઠભૂમિ બીજા વિશ્વયુદ્ધ અને યુદ્ધ પછીના વર્ષો પ્રોકોફીવની કારકિર્દીના સૌથી સફળ વર્ષો હતા. સ્વિઆટોસ્લાવ રિક્ટરના જણાવ્યા અનુસાર, પ્રોકોફીવે આ સમયગાળા દરમિયાન "નવીનતમ શાસ્ત્રીય કાર્યોના ખજાનાને અથાક રીતે ફરી ભરી દીધો". તેમને વ્યાપક રીતે સોવિયેત યુનિયનના અગ્રણી સંગીતકાર અને જીવંત ક્લાસિક તરીકે ગણવામાં આવતા હતા. 1947 સુધીમાં, તેમણે મેળવેલા સન્માન અને પુરસ્કારોની સંખ્યા સોવિયેત સંગીતના ઇતિહાસમાં અજોડ હતી, જેની ટોચ પર રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના સુવર્ણ ચંદ્રક સહિત અનેક વિદેશી સન્માનો હતા. તેમની છઠ્ઠી સિમ્ફનીને તે વર્ષે વ્યાપક પ્રશંસા મળી હતી અને રચના પ્રક્રિયા દરમિયાન બહારના હસ્તક્ષેપની જરૂર વગર તેમનું કોઈપણ નવું સંગીત સફળ થયું તે છેલ્લી વખત હતું. 5 જાન્યુઆરી, 1948ના રોજ જોસેફ સ્ટાલિન અને પોલિતબ્યુરોના સભ્યોએ જ્યોર્જિયન સંગીતકાર વાનો મુરાડેલી દ્વારા ઓપેરા ધ ગ્રેટ ફ્રેન્ડશિપના પ્રદર્શન માટે બોલ્શોઈ થિયેટરમાં હાજરી આપી હતી. ઓપેરાએ અનિશ્ચિત કારણોસર સ્ટાલિનને રોષે ભર્યો હતો. તેમણે તરત જ આન્દ્રેઈ ઝદાનોવને ઓપેરાની તપાસ કરવા માટે નિર્દેશ આપ્યો, જેના કારણે સંગીતની ઔપચારિકતા સામે વ્યાપક અભિયાન ચલાવવામાં આવ્યું, જે દરમિયાન પ્રોકોફીવ મુખ્ય લક્ષ્યોમાંથી એક તરીકે ઉભરી આવ્યા. 10 ફેબ્રુઆરીના રોજ, પ્રોકોફીવ અને અન્ય પાંચ સોવિયેત સંગીતકારોની પોલિતબ્યુરો દ્વારા તેમના 1948ના સંગીત પરના બિન-ઔપચારિક ઠરાવમાં નિંદા કરવામાં આવી હતી, જેના પરિણામે છઠ્ઠા અને આઠમા પિયાનો સોનાટા જેવા અગાઉ વખાણાયેલા સ્કોર્સ સહિત તેમની સંખ્યાબંધ કૃતિઓ પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. તેમના સંગીતને હવે ઇસ્ટર્ન બ્લોકમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું ન હતું અથવા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું ન હતું, તેથી પ્રોકોફીવ અને તેમની પત્ની મીરાએ જીવવા માટે મિત્રોના દાન પર આધાર રાખવો પડ્યો હતો. તેઓ તે લોન જાળવી શક્યા ન હતા જેના કારણે તેમને તેમનો ડાચા ખરીદવાની મંજૂરી મળી હતી અને ઓગસ્ટ 1948 સુધીમાં તેમણે રૂ. 180,000નું વ્યક્તિગત દેવું ઉઠાવ્યું હતું. મરિના ફ્રોલોવા-વૉકરના જણાવ્યા અનુસાર, પ્રોકોફીવને આપવામાં આવેલી સજા દલીલપૂર્વક તમામ નિંદા કરાયેલા સંગીતકારોમાં સૌથી સખત હતી, જેની "વિનાશક અસર" "તેમના સ્વાસ્થ્યના વિનાશક બગાડ" તરફ દોરી ગઈ હતી. ઠરાવમાં નામ આપવામાં આવેલા અન્ય સંગીતકારો કરતાં તેઓ લાંબા સમય સુધી સત્તાવાર તરફેણની બહાર રહ્યા હતા, જેનું પરિણામ તેમના ઓપેરા ધ સ્ટોરી ઓફ અ રિયલ મેનના નિષ્ફળ સ્વાગતને કારણે વધ્યું હતું. 7 જુલાઈ, 1949ના રોજ, પ્રોકોફીવને તણાવ અને ક્રોનિક હાયપરટેન્શનના પરિણામે સ્ટ્રોક આવ્યો હતો. તેમની તબિયત બગડતી હોવા છતાં, પ્રોકોફીવે તેમના ડોકટરોને આગ્રહ કર્યો, જેમણે તેમની પ્રવૃત્તિઓને સખત રીતે નિયંત્રિત કરી, કે તેમને કંપોઝ કરવા માટે વધુ સમય આપવામાં આવે. તેમાંથી એકે આખરે સંગીતકારની માંગણીઓને મંજૂરી આપીઃ કોઈ કલાકારને સર્જન કરતા રોકી શકતું નથી. સંગીત તેના આત્મામાં જીવંત રહેશે, અને તેને લખવાની અશક્યતા તેની નૈતિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક સ્થિતિને વધુ ખરાબ કરશેઃ "તેને ટૂંકું જીવન જીવવા દો, પરંતુ તેની ઇચ્છા મુજબ". 1949ના અંતમાં પ્રોકોફીવની તબિયત આંશિક રીતે સુધરી હતી. કમ્પોઝિશન ઓરિજિન પ્રોકોફીવે સૌપ્રથમ 1949ની શરૂઆતમાં વિન્ટર બોનફાયર અને સેલો સોનાટાની રચના કરતી વખતે વિશ્વ શાંતિના વિષય પર કંઠ્ય-સાંકેતિક કાર્ય રચવામાં રસ દાખવ્યો હતો. તેમણે સૌપ્રથમ રશિયન-આર્મેનિયન લેખક એલેક્ઝાન્ડર ગયામોવ સાથે આ વિચારની ચર્ચા અને વિકાસ કર્યો હતો. તેઓએ સાથે મળીને "વ્યાપક રશિયન વિષય" પર પાંચ ચળવળના વક્તૃત્વ માટે રૂપરેખા તૈયાર કરી. તેમાં ગ્રેટ પેટ્રીયોટિક યુદ્ધનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી ઓર્કેસ્ટ્રલ ચળવળ, "વિશ્વના લોકો" ને સંબોધિત એક પઠન, "ભવિષ્યના નાગરિકો" નું ચિત્રણ જે વિશ્વ શાંતિના "આદર્શ" નું રક્ષણ કરે છે, અને કોરલ એપોથોસિસ સાથે સમાપ્ત થાય છે. પ્રોકોફીવે પાછળથી 1951માં ઇઝવેસ્ટિયા માટે લખેલા એક લેખમાં સમજાવ્યું હતું કે ઓરેટોરિયોની શાંતિની થીમ "જીવનમાંથી જ ઉદ્ભવી હતી" અને "રોજિંદા સોવિયેત જીવનના દ્રશ્યો" વિશેના તેમના અવલોકનોઃ [ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ] બીજા વિશ્વયુદ્ધના ભયંકર દિવસો, માતાઓ અને અનાથોના આંસુ, આગથી ઝઝૂમી રહેલા નગરો, આપણા ઘણા લોકો પર પડેલી ભયંકર કસોટીઓ; સ્ટાલિનગ્રેડ અને દુશ્મન પરની જીત; સર્જનાત્મક શ્રમના તેજસ્વી આનંદ, આપણા બાળકોના સુખી બાળપણ વિશે જણાવે છે. આ રચનામાં મેં શાંતિ અને યુદ્ધ વિશેના મારા વિચારો વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો છે, અને મારી દ્રઢ માન્યતા છે કે કોઈ યુદ્ધ નહીં થાય, કે વિશ્વના રાષ્ટ્રો શાંતિની રક્ષા કરશે, સંસ્કૃતિને બચાવશે, આપણા બાળકોને, આપણા ભવિષ્યને બચાવશે. તે જ વર્ષના અન્ય એક લેખમાં, પ્રોકોફીવે જણાવ્યું હતું કે તેઓ શાંતિના કારણમાં યોગદાન આપવાની જરૂરિયાત સાથે "કબજામાં" હતાઃ "દરેક વ્યક્તિએ શાંતિ માટે લડવું જ જોઈએ" એ ઓરેટોરિયોનો મુખ્ય વિષય છે. [.] શાંતિના હિમાયતીઓની સંખ્યા વધતી જાય છે અને દરરોજ મજબૂત થતી જાય છે. તેઓ યુદ્ધના તમામ ઉશ્કેરનારાઓ કરતાં વધુ મજબૂત છે. તેઓ યુદ્ધના માર્ગને અવરોધિત કરશે. શાંતિના લોકો શાંતિ માટે ઊભા થશે. 26 નવેમ્બર, 1949ના રોજ, પ્રોકોફીવ અને તેમની પત્ની મીરાએ દિમિત્રી શોસ્તાકોવિચના ઓરેટોરિયો સોંગ ઓફ ધ ફોરેસ્ટના મોસ્કો પ્રીમિયરમાં હાજરી આપી હતી. મીરાના જણાવ્યા અનુસાર, પ્રોકોફીવે કહ્યું હતું કે "ઓરેટોરિયો નિપુણ હતો, ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન તેજસ્વી હતું, પરંતુ તે મધુર સામગ્રીથી સમૃદ્ધ નહોતું". તેમણે લખ્યું હતું કે પ્રોકોફીવ બાળકોના ગાયકવૃંદ માટે શોસ્તાકોવિચના સ્કોરિંગથી ખુશ હતા, પરંતુ લાગ્યું કે તેનો ઉપયોગ ખૂબ જ ભાગ્યે જ કરવામાં આવે છે. તેમણે સૌપ્રથમ 1 જુલાઈના રોજ બંને સંગીતકારોના પરસ્પર મિત્ર પાસેથી સોંગ ઓફ ધ ફોરેસ્ટ વિશે સાંભળ્યું હતું. શોસ્તાકોવિચના સોંગ ઓફ ધ ફોરેસ્ટની સફળતા સાથે, પ્રોકોફીવ મોટા પાયે કંઠ્ય-સાંકેતિક કાર્ય રચવાના વિચાર પર પાછા ફર્યા, જેની હવે સ્પષ્ટ રીતે ઓરેટોરિયો તરીકે કલ્પના કરવામાં આવી છે. તેમણે 1949ના અંતિમ મહિનાઓમાં આ કાર્ય માટે એક કાર્યક્રમ તૈયાર કરવામાં અને એક ગ્રંથપાલ શોધવામાં વિતાવ્યા હતા. પ્રોકોફીવના ડોકટરોએ તેમને વધુ કામ કરવા સામે ચેતવણી આપી હતી, પરંતુ તેઓ મક્કમ રહ્યા કારણ કે તેમને આશા હતી કે ઓરેટોરિયો માટેના તેમના પ્રસ્તાવને પરિણામે કલા બાબતોની સમિતિ તરફથી ચૂકવણી કરાયેલ સત્તાવાર કમિશન મળશે. સતત સ્વાસ્થ્ય સમસ્યાઓ હોવા છતાં, મીરાએ યાદ કર્યું કે પ્રોકોફીવને "[ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ] લખવાની સળગતી, જુસ્સાદાર ઇચ્છા હતી" અને તેણે શક્ય તેટલું સંગીત પૂર્ણ કરવાનું નક્કી કર્યુંઃ [પ્રોકોફીવ] તેની માંદગી વિશે વાત કરવાનું પસંદ નહોતા કરતા. અન્ય લોકો તેના વિશે વાત કરે તે પણ તેમને ગમતું નહોતું. હવે હું તેના વિશે માત્ર એટલા માટે લખી રહ્યો છું કારણ કે 1949ના પાનખરથી જ તેમણે પોતાની જીવનશૈલીમાં નિર્ણાયક ફેરફાર કર્યો હતો, પોતાની તમામ શારીરિક શક્તિ અને પોતાની આત્માની તમામ શક્તિને પોતાની યોજનાઓની શક્ય તેટલી ઝડપથી પરિપૂર્ણતા પર કેન્દ્રિત કરી હતી. "મારી પાસે કેટલું હોઈ શકે, મારે કેટલું વધુ લખવું જોઈતું હતું", તેમણે મને તેમના જીવનના છેલ્લા દિવસોમાં કહ્યું હતું. જાન્યુઆરી 1950માં પ્રોકોફીવની તબિયત ફરી બગડી હતી. શોસ્તાકોવિચે પ્રોકોફીવ વતી મધ્યસ્થી કરી અને વ્યાચેસ્લાવ મોલોટોવને પ્રોકોફીવને ક્રેમલિન હોસ્પિટલમાં પ્રવેશવાની મંજૂરી આપવા વિનંતી કરી, જેને 17 ફેબ્રુઆરીના રોજ મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. નવા ડોકટરો અને સંભાળ રાખનારાઓએ સંગીતકારને તેમના પલંગ સુધી મર્યાદિત રાખ્યા, તેમને કામ કરવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો, અને તેમના હસ્તપ્રત કાગળને જપ્ત કરી લીધા; ત્યારબાદ તેમણે તેમના વિચારોને નેપકિન્સ પર સ્કેચ કર્યા જે તેમણે તેમના ઓશીકું હેઠળ છુપાવ્યા હતા. આ સમય સુધીમાં, તેમણે નવલકથાકાર ઇલ્યા એહરેનબર્ગ સાથે ઓરેટોરિયોના લિબ્રેટો પર સહયોગ કરવાનું શરૂ કરી દીધું હતું, જે આ પ્રોજેક્ટ સાથે આગળ વધવું કે નહીં તે અંગે અનિશ્ચિત હતા કારણ કે તેમણે પહેલાં ક્યારેય કોઈ સંગીતકાર સાથે કામ કર્યું ન હતું. પ્રોકોફીવને 3 એપ્રિલના રોજ હોસ્પિટલમાંથી રજા આપવામાં આવી હતી અને તરત જ બાર્વિકા ગયા હતા જ્યાં તેમણે સ્થાનિક સેનેટોરિયમમાં તપાસ કરી હતી. સ્વસ્થ થતી વખતે, સી. પી. એસ. યુ. અને સુપ્રીમ સોવિયેતની કેન્દ્રીય સમિતિના સભ્ય, લેખક એલેક્ઝાન્ડર ફેડેયેવ દ્વારા તેમની મુલાકાત લેવામાં આવી હતી. ફેડેયેવે પછી પ્રોગ્રામિંગના પ્રભારી રેડિયો માહિતી સમિતિના નાયબ નિયામક સેર્ગેઈ બાલાસાનિયનને બાળકોના પ્રોગ્રામિંગ વિભાગ માટે પ્રોકોફીવ તરફથી ઓરેટોરિયોના કમિશનને મંજૂરી આપવા કહ્યું. સંગીતકારે એટોવમ્યાન દ્વારા અગાઉથી વાટાઘાટ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ તેમને જાણ કરવામાં આવી હતી કે સ્કોર પૂર્ણ થયા પછી અને રજૂ થયા પછી જ તે ઓફર કરી શકાય છે. લિબ્રેટિસ્ટ શોધવા માટે એહરેનબર્ગ ઓરેટોરિયો પર કામ કરવા માટે સંમત થયા હતા અને માર્ચ 1950ની શરૂઆત સુધીમાં પ્રોકોફીવ માટે લિબ્રેટો તૈયાર કરવાનું વચન આપ્યું હતું. જો કે, 4 માર્ચના રોજ, પ્રોકોફીવે તેની પત્નીને એક પત્ર લખીને ફરિયાદ કરી હતી કે તેને હજુ પણ લિબ્રેટો મળ્યો નથી. પ્રોકોફીવે તેમની સ્વસ્થતા દરમિયાન અવારનવાર કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જે આખરે ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ બની હતી તેની તૈયારી કરતી હતી, જ્યારે સાથે સાથે તેમના બેલે ધ ટેલ ઓફ ધ સ્ટોન ફ્લાવર માટે પિયાનો સ્કોરમાં સુધારો અને સંપાદન કર્યું હતું. વધુમાં, 29 માર્ચના રોજ, પ્રોકોફીવને તેની પત્ની તરફથી એક પત્ર મળ્યો હતો જેમાં તેને જાણ કરવામાં આવી હતી કે ગ્રિગોરી એલેક્ઝાન્ડ્રોવ ઇચ્છે છે કે તે તેની આગામી ફિલ્મ કોમ્પોઝિટર ગ્લિન્કા માટે સંગીત તૈયાર કરે અને સંગીતકારની ઇચ્છાઓને સમાવવા માટે તૈયાર છે, જેમાં તેને "ઉચ્ચતમ દર" પર ચૂકવણીનો સમાવેશ થાય છે. પ્રોકોફીવે આ પ્રસ્તાવ પર ગંભીરતાથી વિચાર કર્યો હતો, એક તબક્કે આશા વ્યક્ત કરી હતી કે ફિલ્મ સ્કોર ભવિષ્યના ઓપેરા માટે આધાર પૂરો પાડી શકે છે. મિખાઇલ ગ્લિન્કાની વ્યાવસાયિક નિષ્ફળતાઓના ફિલ્મના નિરૂપણથી પ્રોકોફીવ પોતાના ઓપેરાની ઉપેક્ષા પર પ્રતિબિંબિત થયા; તેમણે આખરે એલેક્ઝાન્ડ્રોવની ઓફરને નકારી કાઢી હતી. 11 મેના રોજ, પ્રોકોફીવ એરેનબર્ગના લિબ્રેટો અંગે ચર્ચા કરવા માટે ફેડેયેવ અને નિકોલાઈ તિખોનોવને મળ્યા હતા. સંગીતકારે તેમના સસરા અબ્રામ મેન્ડલસનને પણ આ બેઠકમાં આમંત્રિત કર્યા હતા, જેમની સાથે તેઓ રાજકીય બાબતો પર નિયમિતપણે પરામર્શ કરતા હતા. એહરેનબર્ગનું લિબ્રેટો-જેમાં બાર વિભાગોનો સમાવેશ થતો હતો અને નાટોની સહાયથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ દ્વારા શરૂ કરાયેલા આગોતરા પરમાણુ હુમલાઓથી બરબાદ થયેલા કાલ્પનિક સોવિયેત યુનિયનમાં ઓરેટોરિયો સેટ કર્યો હતો-તેમની તાજેતરની નવલકથા, ધ નવમી વેવ સાથે સમાન વિષયો શેર કર્યા હતા. લિબ્રેટોએ ઉત્તર એટલાન્ટિક સંધિની ઉજવણી કરતા પશ્ચિમી નાણાકારો અને "મૃત્યુના વેપારીઓ" પરમાણુ યુદ્ધ તરફ વળ્યા હોવાનું વર્ણવ્યું હતું, પરંતુ આખરે સોવિયેત યુનિયનની આગેવાની હેઠળના રાષ્ટ્રોના વૈશ્વિક ગઠબંધન દ્વારા આને નિષ્ફળ બનાવવામાં આવે છે. "શાંતિ યુદ્ધને હરાવી દેશે", તે તારણ કાઢે છે. ફેડેયેવે જણાવ્યું હતું કે આ દૃશ્ય "રસપ્રદ" હતું, પરંતુ તે ઓરેટોરિયો લિબ્રેટો કરતાં ફિલ્મની પટકથા માટે વધુ યોગ્ય લાગતું હતું. તેઓ એહરેનબર્ગથી નાખુશ હતા, જેમને તે સમયે રાજકીય રીતે "અવિશ્વસનીય" માનવામાં આવતા હતા, અને પ્રોકોફીવને તેમના લખાણને સેટ કરવા સામે ચેતવણી આપી હતી. ફાદેયેવે તેના બદલે લિબ્રેટો લખવા માટે પહેલેથી જ તિખોનોવનો સંપર્ક કર્યો હતો, પરંતુ બાદમાં તેમણે બાળ સાહિત્યમાં તેમના અનુભવના અભાવને ટાંકીને ઇનકાર કર્યો હતો. તેમની આગામી પસંદગી બાળકો માટે જાણીતા લેખક અને શેક્સપીયરના અનુવાદક સામુઇલ માર્શક હતા, જેમણે આ પ્રસ્તાવ સ્વીકાર્યો હતો. ઓરેટોરિયોમાં શાંતિવાદી અને સૈન્યવાદી વિષયો સંમતપણે સંતુલિત હતા તેની ખાતરી કરવા માટે ફેડેયેવે પ્રોજેક્ટની દેખરેખ રાખી હતી; પ્રોકોફીવે તેમની પાસેથી લિબ્રેટોમાં ફેરફાર કરવાની વિનંતી કરી હતી, માર્શક નહીં. સહયોગ અને વ્યક્તિગત પડકારો 18 મેના રોજ, પ્રોકોફીવને બારવિકાના સેનેટોરિયમમાંથી રજા આપવામાં આવી હતી અને નિકોલિના ગોરામાં તેમના ડાચામાં પરત ફર્યા હતા. ફેડેયેવે ઓન ગાર્ડ ફોર પીસમાં સમૂહગીત અને બાળકોના અવાજોના ઉપયોગને મંજૂરી આપી હતી, પરંતુ સંગીતકાર અને લિબ્રેટિસ્ટને નિષ્ઠુર લાગણીઓથી દૂર રહેવા કહ્યું હતું. ફેડેયેવ સામાન્ય રીતે ફરજ બજાવતા હોવા છતાં, તેમણે સંખ્યાબંધ વિચારોને નકારી કાઢ્યા હતા, જેમાં "લુલાબી" ચળવળમાં ક્રિકેટના કલરવનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા સંગીતનો સમાવેશ થાય છે. ઓરેટોરિયોનું નામ પણ તેની રચના દરમિયાન ઘણી વખત બદલાયું હતુંઃ ગ્લોરી ટુ પીસ, ધ વોર ફોર પીસ, અ વર્ડ ઓન પીસ, અને ઇન ડિફેન્સ ઓફ પીસ, ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ ની અંતિમ પસંદગી. જૂનની શરૂઆતમાં, પ્રોકોફીવના પાડોશી અને લાંબા સમયના મિત્ર નિકોલાઈ માયાસ્કોવ્સ્કી, જેમને 1949માં કેન્સર હોવાનું નિદાન થયું હતું, તેઓ ગંભીર રીતે બીમાર થઈ ગયા હતા. 8 ઓગસ્ટના રોજ તેમના મૃત્યુએ પ્રોકોફીવને બરબાદ કરી દીધો હતો, જેમને તેમના ડોકટરોએ મોસ્કો કન્ઝર્વેટરીમાં સ્મારક સેવામાં ભાગ લેવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. 28 ઓગસ્ટના રોજ, પ્રોકોફીવને પોતે તબીબી કટોકટીનો સામનો કરવો પડ્યો હતોઃ તેની પત્ની ફરવાથી પરત ફરી ત્યારે તેને ચક્કર આવતા, તેના નાકમાંથી પુષ્કળ લોહી વહી રહ્યું હતું અને લોહીનું દબાણ ઓછું હતું. નિકોલિના ગોરામાં યોગ્ય તબીબી સારવાર શોધવી મુશ્કેલ હતી; પ્રોકોફીવને આખરે એક પાડોશી દ્વારા મદદ કરવામાં આવી હતી જે સર્જન હતા. તેણીએ દંપતીને સૂચવ્યું કે તેઓ કટોકટીની તબીબી સેવાઓની નજીક રહેવા માટે મોસ્કો પાછા ફરે; તેઓએ તેમની સલાહ પર ધ્યાન આપ્યું. આ વ્યક્તિગત કટોકટીઓ હોવા છતાં, પ્રોકોફીવે ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ પૂર્ણ કરવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. તે ખુશ હતો કે માર્શક ઝડપથી કામ કરી રહ્યો હતો અને તેના લિબ્રેટોમાં ફેરફારોને સ્વીકારતો હતો. સહયોગનું ધ્યાન સંગીત પર કેન્દ્રિત થયું; ખાસ કરીને કયા વિભાગો ગાયક સોલોસ્ટ્સ, કોરસ અથવા ઓર્કેસ્ટ્રાને પ્રકાશિત કરશે તેની રૂપરેખા સાથે, પછી ભલે તે વ્યક્તિગત હોય કે સંયુક્ત. 11 ઓગસ્ટના રોજ, પ્રોકોફીવે ફેડેયેવને જાણ કરી કે ઓરેટોરિયો માટેનું સંગીત પૂર્ણ થઈ ગયું છે અને તેઓ ઓક્ટોબર સુધીમાં સ્કોરના છેલ્લા ત્રીજા ભાગનું ઓર્કેસ્ટ્રેટિંગ પૂર્ણ કરવાની અપેક્ષા રાખે છે. અભ્યાસ માટે પિયાનોમાં ઘટાડો સામુઇલ સામોસુદને આપવામાં આવ્યો હતો, જેને પ્રીમિયરનું સંચાલન કરવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રોકોફીવે સંગીત પૂરું કર્યું હોવા છતાં, ઓન ગાર્ડ ફોર પીસને સામોસુદના સંખ્યાબંધ વધારાના ફેરફારો માટે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું; પ્રોકોફીવ સિવાય, સ્કોરમાં તેમનું યોગદાન સૌથી વ્યાપક હતું. જ્યારે ફેડેયેવે તેના લિબ્રેટો અને સંગીતને વધુ લાગણીશીલ બનતા અટકાવ્યું હતું, ત્યારે સામોસુદે વિશ્વના લોકો સમક્ષ "સામ્યવાદની મોહક સુંદરતા" નું વધુ સારી રીતે પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે તેનાથી વિપરીત વિનંતી કરી હતી. કંડક્ટરે ઓન ગાર્ડ ફોર પીસમાં નિર્ણાયક નાટકીય તબક્કે છોકરા સોપ્રાનો માટે લોકપ્રિય ગીત ઉમેરવાનું સૂચન કર્યું હતું અને પ્રીમિયર પ્રદર્શન દરમિયાન કબૂતર છોડવાનું સૂચન કર્યું હતું. બાદમાં હાઉસ ઓફ ધ યુનિયન્સના સંચાલન દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવ્યું હતું, જે પ્રીમિયર માટે પસંદ કરાયેલ સ્થળ હતું, પરંતુ પહેલાનો સ્વીકાર કરવામાં આવ્યો હતો; જવાબમાં, માર્શકે "એ લેટર ફ્રોમ એન ઇટાલિયન બોય" અને "એ લેસન ઇન વન્સ નેટિવ લેંગ્વેજ" કવિતાઓ લખી હતી. "અ લેટર ફ્રોમ અ ઇટાલિયન બોય" એક શાળાના છોકરા વિશે હતું જેણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સથી ઇટાલીમાં શસ્ત્રોના શિપમેન્ટની નિંદા કરી હતી; "એ લેસન ઇન વન્સ નેટિવ લેંગ્વેજ", જેને પ્રોકોફીવે સેટ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું, તેણે મોસ્કોના વર્ગખંડમાં શાળાના બાળકોને ચોકબોર્ડ પર વારંવાર "વિશ્વના તમામ લોકો માટે શાંતિ" શબ્દસમૂહ લખતા વર્ણવ્યા હતા. સપ્ટેમ્બરમાં રેડિયો સમિતિના મુખ્ય મથક ખાતે એક ખાનગી પ્રદર્શનના પરિણામે એટોવમ્યાન, બાલાસાન્યન, સામોસુદ અને યુ. એસ. એસ. આર. ઓલ-યુનિયન રેડિયોના કોરસના ચેરમાસ્ટર, તેમની સુમેળની મુશ્કેલીને ઘટાડવા માટે કોરલ ભાગોમાં વધુ ફેરફારોની વિનંતી કરવા જોડાયા. તેમના આશ્ચર્ય માટે, પ્રોકોફીવ વિવાદ વિના હાર માની. તે સમયના રાજકીય વાતાવરણમાં ઓન ગાર્ડ ફોર પીસને વધુ સ્વીકાર્ય બનાવતા અસંખ્ય સૂચનો અને માંગણીઓને સ્વીકાર્યા પછી પણ, પ્રોકોફીવ ખાનગી રીતે ચિંતિત હતા કે પ્રેક્ષકો તેને હકારાત્મક પ્રતિસાદ આપશે કે કેમ. ઓરેટોરિયોને સુધારવા અને સરળ બનાવવા પર કામ કરતી વખતે, તેમણે સરખામણી માટે શોસ્તાકોવિચના સોંગ ઓફ ધ ફોરેસ્ટનો નિયમિત અભ્યાસ કર્યો હતો. સતત માંદગી તેમને રિહર્સલમાં ભાગ લેવાથી અટકાવતા હતા, પરંતુ સમોસુદ દ્વારા તેમને નિયમિતપણે તેમના પર અદ્યતન રાખવામાં આવતા હતા. મીરાએ યાદ કર્યું કે સામોસુદે ખાનગી રીતે તેમને કામ વિશે તેમની ચિંતાઓ વ્યક્ત કરી હતીઃ સામોસુદ ચિંતિત હતો. ધ્રૂજી રહ્યો છે, ગુસ્સે થઈ રહ્યો છે. મેં તેમને સીધા જ પૂછ્યું કે તેઓ પોતે સંગીત વિશે કેવું અનુભવે છે. તેઓ તેના વિશે ખૂબ પ્રશંસાત્મક હતા, પરંતુ કહ્યું કે તે તરત જ સમજી શકાતું નથી, કે તેઓ હવે સરળ સંગીત સાંભળવા માંગે છે. [.] સમોસુદના મૂડમાં વધઘટ સંખ્યાબંધ સંગીતકારોના અસ્થિર અથવા ફક્ત નકારાત્મક વલણને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જેમના પર પ્રદર્શન નિર્ભર હતું. આ ખાસ કરીને ત્યારે સ્પષ્ટ થયું જ્યારે [સમોસુદે] મને કહ્યું, "જો મને લાગે કે ઓરેટોરિયો માટેનો દૃષ્ટિકોણ ખરાબ છે, તો હું ફક્ત એટલું જ કહીશ કે હું બીમાર છું અને વર્તન કરવામાં અસમર્થ છું". આનો અર્થ એ થયો કે ઓરેટોરિયોનું પ્રદર્શન નિષ્ફળ થઈ શકે છે. [.] તે જ સમયે, હું જાણતો હતો કે આવી નિષ્ફળતા [પ્રોકોફીવ] ને કેટલી વિનાશક રીતે પરેશાન કરશે, કારણ કે હું જાણતો હતો કે [તે] કામ વિશે કેટલું પ્રિય લાગે છે, તે કેવી રીતે તેને કંપોઝ કરવા માટે મૂંઝાયેલું છે, તેને તેની ફરજ તરીકે જુએ છે-એક આધુનિક કલાકારની ફરજ, તેણે કેટલી મહેનત કરી. વર્લ્ડ પ્રીમિયર પહેલાના દિવસોમાં, મીરા પ્રોકોફીવ વતી રિહર્સલમાં હાજરી આપી હતી. તેમાંથી એકમાં તેમની સાથે ગેલિના ઉલાનોવા જોડાઈ હતી, જેમણે કિરોવ થિયેટરના 1940ના નિર્માણ રોમિયો એન્ડ જુલિયટમાં "જુલિયટ" ની ભૂમિકા ભજવી હતી. સંગીત મૂવમેન્ટ્સ ઓન ગાર્ડ ફોર પીસમાં દસ હિલચાલોનો સમાવેશ થાય છે. એક લાક્ષણિક પ્રદર્શન લગભગ 37 મિનિટ લે છે. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન ઓર્કેસ્ટ્રામાં નીચેના સાધનોનો સમાવેશ થાય છેઃ વુડવિંડ્સ 3 વાંસળી (3જી ડબલ પિક્કોલો) 3 ઓબોસ (3જી ડબલ અંગ્રેજી હોર્ન) 4 ક્લેરનેટ (4જી ડબલ ઇ-ફ્લેટ ક્લેરનેટ અને બાસ ક્લેરનેટ) 3 બેસૂન (3જી ડબલ કોન્ટ્રાબાસૂન) બ્રાસ 4 ફ્રેન્ચ હોર્ન 3 રણશિંગડાં 3 ટ્રોમ્બોન્સ તુબા પર્ક્યુસન ટિમ્પાની ત્રિકોણ ટેમ્બોરિન સ્નેયર ડ્રમ બાસ ડ્રમ વુડબ્લોક ઝાંઝ તામ-તામ ગ્લોકેન્સપિલ ઝાયલોફોન કીબોર્ડ સેલેસ્ટા પિયાનો અવાજોઃ 2 વર્ણનકાર મેઝો-સોપ્રાનો છોકરો સોપ્રાનો છોકરાઓનું મિશ્ર સમૂહગીત ગાયકવૃંદ 1લી વાયોલિન 2જી વાયોલિન વાયોલિન વાયોલિન સેલોસ ડબલ બાસ કલાકારોમાં નતાલિયા એફ્રોન અને એન્ટોન શ્વાર્ટ્સ, મેઝો-સોપ્રાનો ઝારા ડોલુખાનોવા, બોય સોપ્રાનો યેવગેની તલાનોવ, મોસ્કો કોયર સ્કૂલના બોય્ઝ કોયર, યુ. એસ. એસ. આર. ઓલ-યુનિયન રેડિયોના લાર્જ કોયર અને સમોસુદ દ્વારા સંચાલિત યુ. એસ. એસ. આર. ઓલ-યુનિયન રેડિયો સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા હતા. ઓરેટોરિયો પ્રોકોફીવ અને માર્શકના અન્ય સહયોગ, વિન્ટર બોનફાયર સાથે મળીને રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. આ પ્રદર્શન સફળ રહ્યું હતું, જેમાં વચ્ચેની હિલચાલ પછી લાંબા સમય સુધી તાળીઓ વાગી હતી. નેસ્ટીવે પાછળથી લખ્યું હતું કે ઓરેટોરિયોએ "તેના મહત્વપૂર્ણ અને સમયસરના મહત્વથી પ્રેક્ષકોને હચમચાવી દીધા હતા". તેમણે વિશ્વ શાંતિના કેન્દ્રીય વિષયની તેમની સારવારની મૌલિકતા માટે પ્રોકોફીવ અને માર્શક બંનેની પ્રશંસા કરી હતી, પરંતુ લિબ્રેટોના "પ્રસંગોપાત શબ્દો" વિશે પણ ફરિયાદ કરી હતી. પ્રોકોફીવ પ્રીમિયરમાં એકલા જ હાજરી આપી હતી કારણ કે તેની પત્ની બીમાર હતી; તે ઘરે જ રહી હતી જ્યાં તેણે તેના પિતા સાથે પ્રદર્શનનું પ્રસારણ સાંભળ્યું હતું. મીરાએ યાદ કર્યું કે પ્રોકોફીવ સારા મૂડમાં પરત ફર્યા હતા અને લાંબા સમય સુધી પ્રદર્શનની તેમની છાપ શેર કરી હતી. તેમણે સમોસુદે તેમને બતાવેલી દયા માટે કૃતજ્ઞતા વ્યક્ત કરી, પછી છોકરા સોપ્રાનો તલાનોવની રમૂજી નકલ કરી. બાદમાં, સમોસુદે ફોન કરીને ખાતરી કરી કે પ્રોકોફીવ સુરક્ષિત રીતે ઘરે પહોંચી ગયો છે; તેણે મીરાને ઓરટોરિયોના તેજસ્વી પ્રતિસાદ વિશે જણાવ્યું. "તેઓ ઢોંગ કરે છે કે પ્રોકોફીવનું સંગીત અગમ્ય છે", તેણે તેને કહ્યું, "પણ જો તમે જોયું હોત કે તેઓએ કેટલી ખુશીથી તેની તાળીઓ પાડી હતી!" કોન્સર્ટ પછી, પ્રોકોફીવને વિવિધ સહયોગીઓ, મહાનુભાવો અને પ્રશંસકો દ્વારા તેમની સફળતા બદલ અભિનંદન આપવામાં આવ્યા હતા; જેમાં ફેડેયેવનો સમાવેશ થાય છે. પ્રોકોફીવે તેમની મદદ માટે તેમનો આભાર માન્યો અને તેમને કહ્યું કે "તમે ખરેખર મારો ઉત્સાહ વધાર્યો છે". 1951માં, ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ અને વિન્ટર બોનફાયર બંનેને પુરસ્કાર સમિતિના સંગીત વિભાગના સર્વસંમત સમર્થન સાથે સ્ટાલિન પુરસ્કાર માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા, સંભવતઃ પ્રોકોફીવની ઘટતી તબિયતને ધ્યાનમાં રાખીને. વ્લાદિમીર જાખારોવે જણાવ્યું હતું કે ઓરટોરિયોમાં "જૂના પ્રોકોફીવ" ના જે પણ લાંબા સમય સુધી ટકી રહેલા નિશાન "નવા પ્રોકોફીવ" દ્વારા પ્રાયશ્ચિત કરવામાં આવ્યા હતા. બન્ને સ્કોર માટે ઇનામ સમિતિની મંજૂરી હોવા છતાં, એજીટપ્રોપ તરફથી ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ એવોર્ડ આપવાની યોગ્યતા સાથે અસંમત હતા, એમ કહીને કે "ઘણા એપિસોડમાં સંગીત લખાણમાં બંધબેસતું નથી અને તેમાં ઔપચારિકતાના તત્વો છે". ત્યારબાદ એજીટપ્રોપે માત્ર વિન્ટર બોનફાયરને જ ત્રીજા વર્ગનો સ્ટાલિન પુરસ્કાર આપવાનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. અંતે, બંને પ્રોકોફીવ કૃતિઓને પુરસ્કાર આપવાનો પુરસ્કાર સમિતિનો મૂળ નિર્ણય જીત્યો, જેના પરિણામનો શ્રેય ખ્રેનનિકોવે લીધોઃ જ્યારે પ્રોકોફીવે ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ લખ્યું હતું, ત્યારે ત્યાં ઘણી ઔપચારિકતાઓ હતી, પરંતુ સરકારે પૂછ્યુંઃ "શું તેણે નવજીવન તરફ એક પગલું ભર્યું છે? ", અને મેં કહ્યું, હા, અને માત્ર એક પગલું નહીં, પણ બે. અને મને કહેવામાં આવ્યુંઃ "જો એમ હોય તો, તેને ટેકો આપવો પડશે". 1952નો સ્ટાલિન પુરસ્કાર પ્રોકોફીવને મળેલો છઠ્ઠો અને અંતિમ પુરસ્કાર હતો. ડેવિડ જી. ટોમ્પકિન્સના જણાવ્યા અનુસાર, ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ એ સોવિયત યુનિયનમાં પ્રોકોફીવના રાજકીય પુનર્વસવાટમાં એક "મહત્વપૂર્ણ સીમાચિહ્નરૂપ" હતું. તેની સફળતાએ રેડિયો માહિતી સમિતિના અનુગામી કમિશનને શક્ય બનાવ્યું જેણે પ્રોકોફીવની પ્રતિષ્ઠાને વધુ સુધારવામાં મદદ કરી, જેમાં ધ મીટિંગ ઓફ ધ વોલ્ગા અને ડોન અને સેવન્થ સિમ્ફનીનો સમાવેશ થાય છે. શીત યુદ્ધ અને સેકન્ડ રેડ સ્કેયરની પરાકાષ્ઠાએ પહોંચતા, 'ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ' પર પશ્ચિમી મૂલ્યાંકનોએ તે સમયના મોટાભાગના પશ્ચિમી સંગીત વિવેચકોને પ્રભાવિત કર્યા નહોતા. ટાઈમે લખ્યું હતું કે "પ્રોકોફીવે એક સમયે બાળકો માટે પીટર એન્ડ ધ વુલ્ફ નામની એક આકર્ષક રચના કરી હતી", પરંતુ ઓન ગાર્ડ ફોર પીસમાં તેના પછીના દિવસના પીટરને વરુની એક નવી પ્રજાતિ જોવા મળે છેઃ યુદ્ધખોરોના દુષ્ટ, દુષ્ટ અવાજો અને વોલ સ્ટ્રીટના વેપારીઓ કોરિયા તરફ જતા હતા, જેમાં સેંકડો હજારો મૃત્યુ-વ્યવહાર બોમ્બ હતા. [ઓરેટોરિયો] નો ઉત્સાહી નિષ્કર્ષ છેઃ 'બાળકોનો શ્રેષ્ઠ મિત્ર અને રક્ષક ક્રેમલિનમાં રહે છે'. ન્યૂ યોર્ક ડેઇલી ન્યૂઝમાં પ્રકાશિત જ્હોન ઓ 'ડોનેલની એક કોલમમાં ઓરેટોરિયોને "ક્રેમલિન મ્યુઝિક" તરીકે ફગાવી દેવામાં આવ્યો હતો અને કોરિયન યુદ્ધની શરૂઆત પછી તરત જ "પાર્ટી-લાઇન" કાર્યની રચનાની ટીકા કરી હતી. અન્ય ટીકાકારો પ્રોકોફીવની પ્રામાણિકતા અંગે શંકાસ્પદ હતા. લુઇસવિલે કુરિયર-જર્નલના એક લેખમાં અનુમાન લગાવવામાં આવ્યું હતું કે ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ એ કૃતિઓમાંની એક હતી જે પ્રોકોફીવ-"વિશ્વના આત્મવિશ્વાસ, ભાવનાશૂન્ય માણસ"-દ્વારા "એકદમ સરસ રીતે અનુરૂપ" રચવામાં આવી હતી. પ્રોકોફીવની તેમની શ્રદ્ધાંજલિમાં, મોન્ટ્રીયલ સ્ટાર ઓન ગાર્ડ ફોર પીસને "તદ્દન દેખીતી રીતે જીભ-ઇન-ગાલ" કહે છે અને તે દર્શાવે છે કે તેના સંગીતકાર "અનુરૂપતાની ગતિમાંથી પસાર થયા હતા". 1950ના દાયકા પછી, ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ તરફના મંતવ્યો વધુ સમાધાનકારી બન્યા. નેલ લોસને બફેલો ન્યૂઝ માટે ગેન્નાડી રોઝડેસ્ટવેન્સ્કી દ્વારા આયોજિત ઓરેટોરિયોના રેકોર્ડિંગની સમીક્ષા કરતા તેને "એક સંગીતકાર દ્વારા મહાન સંગીત તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેમણે તેમના સમયના નેતાઓના હાથે પોતાની મહેનત કરી હતી અને તેમની બહાદુરીનું સ્મારક હતું". બિગ્સ ન્યૂઝ માટે લખતા લિન્ડા નોરિસે ઓરેટોરિયોના સૂરની "સકારાત્મક, બાળકોના અવાજોમાં વ્યક્ત કરવામાં આવેલી આશાવાદી ભાવના સાથે" પ્રશંસા કરી હતી અને ઉમેર્યું હતું કે "સંગીત [ઉત્તેજક] હતું અને શબ્દો સ્પર્શી રહ્યા હતા", જોકે તેમણે તેમના વાચકોને તેના રાજકીય સંદેશ દ્વારા "સંપૂર્ણપણે લેવામાં" ન આવે તેવી ચેતવણી આપી હતી. તેવી જ રીતે, એપલેટન પોસ્ટ-ક્રેસેન્ટમાં જેક રુડોલ્ફે લખ્યું હતું કે ઓરેટોરિયો "શક્તિશાળી પ્રચાર" હતો અને "જ્યાં સુધી આ ટુકડાને તે શું છે તે માટે ઓળખવામાં આવે છે ત્યાં સુધી તેની પ્રશંસા કરી શકાય છે અને સંગીતની દ્રષ્ટિએ તેનો આનંદ માણી શકાય છે". તેમ છતાં, ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ હજુ પણ વિરોધીઓને આકર્ષે છે. બોરિસ શ્વાર્ટઝે લખ્યું હતું કે 1948નો ઠરાવ "કેટલીક રોજિંદી પ્રતિકૂળતાઓ કરતાં વધુ ઊંડો ગયો-તે પ્રોકોફીવના છેલ્લા પાંચ વર્ષના સંગીતમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે", અને ઓરેટોરિયોને એક ઉદાહરણ તરીકે રજૂ કર્યો હતોઃ "ઔપચારિકતા" વિરુદ્ધ સત્તાવાર ઝુંબેશ, સંવાદિતા અને સુલભતા પરનો સરળ ભાર સંગીતની અસંવેદનશીલતાને દરજ્જાના પ્રતીકમાં ઉન્નત કરે છે. પ્રોકોફીવે તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન આવા તમામ વલણોને ધિક્કાર્યા હતા; હવે તેમની પાસે લડવા માટે ભાગ્યે જ તાકાત કે જુસ્સો હતો. તેમના મનમાં સમસ્યાઓ કામ કરતી હતી; તેઓ શંકાસ્પદ બની ગયા હતા, તેઓ મિત્રો અને સહકર્મીઓની સલાહ સાંભળતા હતા જ્યારે તેમની યુવાનીમાં તેમણે પોતાના સિવાય કોઈ નિર્ણયને માન્યતા આપી ન હતી. 1999 માં, યુરી તેમિરકાનોવ દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા રેકોર્ડિંગની સમીક્ષા કરતા એક લેખકે ઓરેટોરિયોને "સ્ટાલિનવાદી યુગના કિટ્સને તેના સૌથી ભયંકર" ગણાવ્યા હતા, જ્યારે અન્ય એક લેખકે કહ્યું હતું કે આ કાર્ય "વિશ્વ સંવાદિતાની સંભાવનાને એકદમ ભયાનક બનાવે છે". નિકોલસ સ્લોનિમ્સ્કી ઓન ગાર્ડ ફોર પીસની બરતરફી સાથે અસંમત હતા. તેમણે લખ્યું હતું કે "પ્રોકોફીવ આ સ્કોરમાં પણ તેમની લાક્ષણિક શૈલી જાળવી રાખે છે". તેમ છતાં તેમણે કહ્યું હતું કે ઓરેટોરિયોને "કાયદેસર રીતે સોવિયત યુનિયનની સત્તાવાર વિચારધારાની સેવા તરીકે વર્ગીકૃત કરી શકાય છે", તેમણે પીટર એન્ડ ધ વુલ્ફ, ધ લવ ફોર થ્રી ઓરેન્જિસ અને સિથિયન સ્યુટ જેવી અગાઉની કૃતિઓ સાથે વહેંચાયેલી સમાનતાઓને સૂચિબદ્ધ કરી હતી. પૂર્વીય બ્લોકમાં વારસો પ્રભાવ સમાજવાદી વાસ્તવવાદ પરના તેમના પુસ્તક મ્યુઝિક ઇમ ઝેઇટગેશેચેનમાં, અર્ન્સ્ટ હર્મન મેયરે સંગીત પરના 1948ના બિન-ઔપચારિક ઠરાવની પ્રોકોફીવ પર કેવી રીતે ફાયદાકારક અસર પડી હતી તેના મુખ્ય ઉદાહરણ તરીકે ઓન ગાર્ડ ફોર પીસનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. મ્યુઝિક ઉંડ ગેસેલશાફ્ટના ફેબ્રુઆરી 1953ના અંકમાં, મેયરે પોલ ડેસાઉ સાથે સંયુક્ત રીતે તેમની માન્યતાઓનો પુનરોચ્ચાર કર્યો હતો. તેમની મંજૂરીએ 1950ના દાયકા દરમિયાન પૂર્વ જર્મનીમાં નવા સંગીત પર સૌથી મહત્વપૂર્ણ પ્રભાવોમાંના એક તરીકે પ્રોકોફીવને સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરી. ઇસ્ટર્ન બ્લોકમાં અન્યત્ર, ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ એ કાર્યોમાંનું એક હતું જેણે સત્તાવાર રીતે સ્વીકૃત સમાજવાદી વાસ્તવવાદી સંગીત રચનાને વ્યાખ્યાયિત કરી હતી. તેણે પૂર્વ જર્મની અને પોલેન્ડના સંગીતકારોને સીધા પ્રભાવિત કર્યા; જેમાં સ્ટેનિસ્લો સ્ક્રોઆક્ઝેવ્સ્કી, ટેડ્યૂઝ બેયર્ડ, હેન્સ ઇઝલર, મેયર અને ડેસૌનો સમાવેશ થાય છે. તેણે આલ્ફ્રેડ શ્નિટકે, તેમના ઓરેટોરિયો નાગાસાકીના પ્રારંભિક કાર્યને પણ પ્રભાવિત કર્યું હતું. 21મી સદીના મૂલ્યાંકન ઓન ગાર્ડ ફોર પીસની સહયોગી રચનાએ સંગીત પર પછીના લેખકોની ટીકા કરી છે. સાયમન મોરિસને શ્વાર્ઝની ટીકાઓનો પડઘો પાડ્યો હતો અને ઉમેર્યું હતું કે તેમને લાગ્યું હતું કે મીરા મેન્ડલસન "સ્પષ્ટ મુદ્દો" ચૂકી ગયા હતા કે સ્કોરની "ભવ્યતા એ અમલદારશાહી સમાધાનનું સીધું પરિણામ છે". ટોમ સર્વિસે ધ ગાર્ડિયન માટે વ્લાદિમીર એશકેનાઝી દ્વારા આયોજિત ઓન ગાર્ડ ફોર પીસના 2003 ના જીવંત પ્રદર્શનની સમીક્ષા કરતા લખ્યું હતું કે તે "[એક ભવ્ય] સ્કેલ પર સામ્યવાદી બહાદુરી" હતી, જેમાં "લુલાબી" ચળવળને "પ્રોકોફીવના સંગીતના વિરોધાભાસને સમાવતી ક્ષણ તરીકે દર્શાવવામાં આવી હતી, કારણ કે આ સરળ અને સુંદર મેલોડી સ્ટાલિનના ખૂની શાસનને શ્રદ્ધાંજલિ આપે છે". નોંધો સંદર્ભો ઉદ્ધૃત સ્રોતો બાહ્ય કડીઓ ઓન ગાર્ડ ફોર પીસ, બૂઝી એન્ડ હોક્સ લિબ્રેટો અનુવાદ સાથે, સેર્ગેઈ પ્રોકોફીવ દ્વારા ચાંડોસ રેકોર્ડ્સ કેન્ટાટાસ 1950 માં સોવિયેત યુનિયનમાં 1950 કેન્ટાટાસ યુદ્ધ વિરોધી કૃતિઓ