The Psyche Mirror
સાયકી મિરર, મૂળ ફ્રેન્ચ શીર્ષક લા સાયકી, ફ્રેન્ચ કલાકાર બર્થે મોરિસોટ દ્વારા કેનવાસ પરનું એક ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે, જે 1876માં બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ પેઇન્ટિંગ એક મહિલાનું શૌચાલય બનાવવાની થીમને સાયકીની પૌરાણિક રચના સાથે જોડે છે. આ કામ મેડ્રિડમાં થાઇસેન-બોર્નેમિઝા મ્યુઝિયમમાં રાખવામાં આવ્યું છે. મહિલાઓ તેમના શૌચાલયમાં ઘણીવાર મોરિસોટના ચિત્રોનો વિષય બની હતી. તેમણે 1876માં બનાવેલા આઠ ચિત્રોમાંથી ચાર ચિત્રો, જેમાં 'ધ સાઈક મિરર' સહિત તે વિષય વિશે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તેમણે 1877માં ત્રીજા પ્રભાવવાદી પ્રદર્શનમાં યંગ વુમન પૌડરિંગ હર ફેસ (1876) સાથે મળીને આ કાર્યનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. બીજી પેઇન્ટિંગ કલેક્ટર અને આશ્રયદાતા અર્નેસ્ટ હોશેડે દ્વારા પ્રદર્શન દરમિયાન ખરીદવામાં આવી હતી. જ્યારે પાછળથી તેની હરાજી કરવામાં આવી ત્યારે અમેરિકન ચિત્રકાર મેરી કેસેટ, જેમણે મોરિસોટના વિષયો અને શૈલી સાથે મજબૂત આકર્ષણ અનુભવ્યું હતું, તેમણે તેને ખરીદ્યું હતું. વર્ણન મોરિસોટનું ધ સાઈક મિરર એક યુવાન સ્ત્રીને પોતાને મોટા અરીસામાં જોતા બતાવે છે. બતાવેલા જેવા ડ્રેસિંગ મિરરને ફ્રેન્ચમાં સાઇક કહેવામાં આવે છે. તે બે બારીઓ વચ્ચે મૂકવામાં આવેલી પેઇન્ટિંગમાં દેખાય છે, જ્યારે આખું દ્રશ્ય પ્રકાશમાં સ્નાન કરે છે. યુવતી સંપૂર્ણપણે પોતાના ચિંતનમાં લીન થઈ જાય છે. તેણી કપડાં ઉતારતી હોય તેવું લાગે છે, તેણીના કાંચળીની પાછળના ભાગમાં એક ફાસ્ટનરને પૂર્વવત્ કરી રહી છે, અને એક સ્લીવ પહેલેથી જ તેના ખભા પર લપસી રહી છે. હંમેશની જેમ, મોરિસોટ બ્રશસ્ટ્રોક ખૂબ જ ઢીલી રીતે લાગુ કરે છે. પટ્ટાઓ અને સ્પેક ફ્લોર આવરણની પેટર્ન ખેંચે છે. લાક્ષણિકતાઓ, જેમ કે અરીસો અને જમણી બાજુનો સોફા, નોંધપાત્ર રીતે ધ્યાન બહાર છે. ઊંચી ફ્રેમ સાથેનો મોટો અરીસો, જે પેઇન્ટિંગની ટોચ પરથી કાપવામાં આવે છે, તે પેઇન્ટિંગની અંદર એક પેઇન્ટિંગની છાપ આપે છે, જે બેલેરિનાસના એડગર ડેગાસના નિરૂપણની યાદ અપાવે છે. વિશ્લેષણ પ્રથમ દૃષ્ટિએ, મોરિસોટની પેઇન્ટિંગ અને ગ્રીક પૌરાણિક કથા સાયકી વચ્ચેનો સંબંધ દૂરગામી લાગે છે. દર્શાવવામાં આવેલી સ્ત્રી ખરેખર ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓની વ્યક્તિ તરીકે દેખાતી નથી. તેના પ્રિય અમોરનો પણ કોઈ પત્તો નથી. તેમ છતાં, તે સમયે જ્યારે મોરિસોટે આ કામ કર્યું હતું, ત્યારે વર્તમાન છબી તેના નિર્માતા સાથે નજીકથી સંકળાયેલી હતી. મોરિસોટે 1874માં ચિત્રકાર એડૌર્ડ મેનેટના નાના ભાઈ યુજેન મેનેટ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેણીએ હમણાં જ તેના જીવનના એક નવા તબક્કામાં પ્રવેશ કર્યો હતો, જ્યાં તેણી એક પત્ની તરીકે અને પછીથી એક માતા તરીકેના તેના અસ્તિત્વને એક કલાકાર તરીકે સમાધાન કરવાનો પ્રયાસ કરતી હતી, જેના માટે તેણીને ઘણા પ્રયત્નો કરવા પડ્યા હતા. તેણીની ઘણી કૃતિઓની જેમ, મોરિસોટ તેણીના કાર્યમાં સ્ત્રીની ઊંડી 'માનસિકતા' ને સ્પર્શવાનો પ્રયાસ કરે છે. તેણી માનતી હતી કે સ્ત્રી કલાકારો પુરુષો કરતાં આ વધુ સારી રીતે કરી શકે છે. 1890 માં તેમણે પોતાની ડાયરીમાં લખ્યુંઃ "સત્ય એ છે કે આપણી શક્તિ લાગણીમાં, અંતઃપ્રેરણામાં, આપણી નજરમાં છે, જે પુરુષો કરતાં વધુ નાજુક છે. જ્યાં સુધી આપણે અણઘડતા, આળસ અને લાગણીશીલતાથી બધું બગાડતા નથી ત્યાં સુધી આપણે કંઈપણ ગણતરી કરી શકીએ છીએ. હું મારા મૃત્યુ સુધી કામ કરવાનું ચાલુ રાખવા માંગુ છું. હું ઈચ્છું છું કે અન્ય લોકો મને આટલી મુશ્કેલી ન આપે ". કલા ઇતિહાસકાર વ્હિટની ચેડવિકે 1990 માં સાયકી વિશે લખ્યું હતુંઃ "આ પ્રકારના ચિત્રો સામાન્ય રીતે મહિલાઓ અને અરીસાઓ વચ્ચેના પરંપરાગત જોડાણને અને મિથ્યાભિમાન તેમના માટે 'યોગ્ય' છે તે કલ્પનાને અપીલ કરે છે. બીજી બાજુ, મોરિસોટની પેઇન્ટિંગને સ્ત્રી આત્મ-જાગૃતિ અને તે સમય માટે ઉભરતી સ્ત્રી જાતીયતાના હિંમતવાન મુક્તિ અને સહાનુભૂતિપૂર્ણ ચિત્રણ તરીકે ગણી શકાય. સંદર્ભો 1876 ચિત્રો બર્થ મોરિસોટ દ્વારા ચિત્રો મહિલાઓના ચિત્રો થાઇસેન-બોર્નેમિઝા મ્યુઝિયમમાં ચિત્રો કલામાં અરીસાઓ