Father, Son, Holy Ghost (album)
ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટ એ સાન ફ્રાન્સિસ્કો રોક બેન્ડ ગર્લ્સનું બીજું અને અંતિમ સ્ટુડિયો આલ્બમ છે, જે 13 સપ્ટેમ્બર, 2011ના રોજ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ટ્રુ પેન્થર સાઉન્ડ્સ પર, 12 સપ્ટેમ્બર, 2011ના રોજ યુરોપમાં ફૅન્ટેસીટ્રાશકન/ટર્નસ્ટાઇલ પર, 7 સપ્ટેમ્બર, 2011ના રોજ જાપાનમાં ફૅન્ટેસીટ્રાશકન/ટર્નસ્ટાઇલ પર અને 14 સપ્ટેમ્બરના રોજ મેક્સિકોમાં આર્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સ મેક્સિકો પર રજૂ થયું હતું. આલ્બમમાંથી ત્રણ સિંગલ્સ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા; "વોમિટ", "હની બન્ની" અને "માય મા", જેમાંથી બાદમાં મર્યાદિત 1000 નકલો પ્રિન્ટ સાથે વિનાઇલ પર જ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. આ આલ્બમ બિલબોર્ડ 200 પર #37 પર પહોંચ્યું હતું અને તેની રજૂઆત પર વિવેચકોની પ્રશંસા મેળવી હતી. બેન્ડના અગાઉના કાર્ય, ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટથી નોંધપાત્ર પ્રસ્થાન, ભવ્ય ઉત્પાદન, ગોસ્પેલ ગાયકવૃંદ અને વધુ વૈવિધ્યસભર ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન સાથે વિસ્તૃત કરવામાં આવ્યું હતું, જેના પરિણામે અવાજ સર્ફ રોક, લોક, સોલ, હાર્ડ રોક અને પ્રગતિશીલ રોક જેવી વિવિધ શૈલીઓમાં ફેલાયેલો હતો. જૂથના પ્રથમ આલ્બમથી વિપરીત, તે ફક્ત બેન્ડ દ્વારા જ બનાવવામાં આવ્યું ન હતું, પરંતુ પીઢ ઇજનેર ડગ બોહેમ સાથે સહયોગથી બનાવવામાં આવ્યું હતું. આલ્બમની ધ્વનિ અને રચના શૈલી આધુનિક ઇન્ડી પુનરુત્થાનવાદી કલાકારોના વલણનો એક ભાગ હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું હતું, જેઓ પ્રેરણા માટે ભૂતકાળમાં દાયકાઓ સુધી પહોંચે છે, જેમાં "હની બન્ની", "લવ લાઇક અ રિવર" અને ખાસ કરીને મુખ્ય સિંગલ "વોમિટ" જેવા ગીતો 1960 અને 1970 ના દાયકાના સંગીતથી ભારે પ્રભાવિત છે. આલ્બમની નિર્માણની "જૂની" શૈલી અને બેન્ડના અવાજની ઉત્ક્રાંતિ વિશે, એક વિવેચકે નોંધ્યું હતું કે ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટ "બિલી પ્રેસ્ટન-યુગ બીટલ્સ અને 70 ના દાયકાની શરૂઆતમાં પિંક ફ્લોઇડના ક્લાસિક-રોક-રેડિયો અભિજાત્યપણુ માટે આલ્બમ્સની કઠોરતાને ટાળે છે". આ આલ્બમને ઓગસ્ટ 2014માં પિચફોર્ક દ્વારા અત્યાર સુધીના દાયકાના 100 શ્રેષ્ઠ આલ્બમમાંથી એક તરીકે અને ઓક્ટોબર 2019માં 2010ના દાયકાના 200 શ્રેષ્ઠ આલ્બમમાંથી એક તરીકે માન્યતા આપવામાં આવી હતી. બેકગ્રાઉન્ડ અને રેકોર્ડિંગ ગર્લ્સ 2008 માં તેમના પ્રથમ સિંગલ "હેલહોલ રેટ્રાસ" ની રજૂઆત સાથે સ્વતંત્ર સંગીત વર્તુળોમાં પ્રસિદ્ધિ પામ્યા હતા, અને પછી 2009 માં તેમના પ્રથમ આલ્બમ આલ્બમની રજૂઆત સાથે વિવેચકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. આલ્બમની વર્ષના શ્રેષ્ઠ રેકોર્ડ્સમાંના એક તરીકે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેમાં વિવેચકોએ ફ્રન્ટમેન ક્રિસ્ટોફર ઓવેન્સના ગીતલેખનની ભાવનાત્મક સૂક્ષ્મતા અને પ્રામાણિકતા અને આલ્બમના અવાજની જૂના જમાનાની કઠોરતાની પ્રશંસા કરી હતી. બેન્ડે શરૂઆતથી જ તેમને ટેકો આપનારા "તેમના શ્રોતાઓનો આભાર માનવા" ની રીત તરીકે 2010માં બ્રોકન ડ્રીમ્સ ક્લબ ઇપી રજૂ કરી હતી. ઇપીમાં "કેરોલિના" જેવા પ્રગતિશીલ ગીતો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા અને કેટલાક વિવેચકોએ નોંધ્યું હતું કે કેવી રીતે જૂથનો અવાજ નાટકીય રીતે એવી શૈલીમાં વિકસિત થઈ રહ્યો છે જે ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટ પરના ઘણા ગીતોની વ્યાખ્યા આપે છે. સ્પિન સાથેની એક મુલાકાતમાં, ઓવેન્સે જણાવ્યું હતું કે આલ્બમનું શીર્ષક સંગીતની આધ્યાત્મિક ગુણવત્તાને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું અને સમજાવ્યું હતું કે સંપૂર્ણ લંબાઈનું આલ્બમ ન હોવા છતાં, બેન્ડના બીજા રેકોર્ડ તરીકે બ્રોકન ડ્રીમ્સ ક્લબના મહત્વને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે તેને આલ્બમના કવર પર "રેકોર્ડ 3" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું. ઓવેન્સના જણાવ્યા અનુસાર, તે "ફક્ત (ઇપી માટે) મંજૂરી હતી, જે એક મોટું નિવેદન હતું". ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટના રેકોર્ડિંગ માટે, ગર્લ્સે ડ્રમર ડેરેન વેઇસ, કીબોર્ડવાદક ડેન ઇઝેનબર્ગ અને ગિટારવાદક જ્હોન એન્ડરસનની શોધ કરી હતી, જે તમામ એન્ડરસન સિવાય જૂથ માટે પ્રવાસી સભ્યો બન્યા હતા, જેમણે પ્રવાસ શરૂ થાય તે પહેલાં જ છોડી દીધો હતો. બેન્ડે પ્રથમ વખત ગોસ્પેલ ગાયકોની ત્રિપુટીનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો, જે વ્યાવસાયિકોનું એક જૂથ હતું જેમણે વ્હિટની હ્યુસ્ટન અને મારિયા કેરી સાથે કામ કર્યું હતું. તેઓ જૂથ સાથે પ્રવાસ પર પણ જતા હતા. આ આલ્બમના રેકોર્ડિંગથી નોંધપાત્ર વિરોધાભાસ હતો, જે ફક્ત ઓવેન્સ અને તેના મિત્ર ચેટ "જેઆર" વ્હાઇટ વચ્ચેનો સહયોગ હતો, જેમાં ઓવેન્સ મોટાભાગના સાધનો વગાડતા હતા અને વ્હાઇટ મોટાભાગની પ્રોડક્શન ફરજો સંભાળતા હતા. તે મુખ્યત્વે સાન ફ્રાન્સિસ્કોના ગોલ્ડન ગેટ સ્ટુડિયો અને લોસ એન્જલસના ધ સાઉન્ડ ફેક્ટરીમાં ડગ બોહેમ સાથે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે કેડી સાથે કામ કર્યું હતું. લેંગ અને ઇલિયટ સ્મિથે બેન્ડના સહયોગથી આલ્બમનું નિર્માણ કર્યું હતું. એક ઉત્કૃષ્ટ રીતે રેકોર્ડ કરાયેલ તૈયાર ઉત્પાદન હોવા છતાં, એક વિવેચકે નોંધ્યું હતું કે "આલ્બમ 'જૂનું' લાગે છે કારણ કે તે ખૂબ જ અવિશ્વસનીય રીતે સારું લાગે છે", તે રેકોર્ડ કરવાનો મુશ્કેલીભર્યો અને મહેનતુ પ્રયાસ હતો, બોહેમે નોંધ્યું હતું કે, "તે બનાવવાનું સરળ રેકોર્ડ નહોતું. તેમના ભાગોને કોઈ જાણતું નહોતું. ગોલ્ડન ગેટ સ્ટુડિયો "કેવર્નસ બેઝમેન્ટ" સેટિંગ તરીકે નોંધવામાં આવ્યો હતો જે આધુનિક રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોની મોટાભાગની પરંપરાગત સુવિધાઓથી વંચિત હતો. વ્હાઈટએ સેટ-અપને બિનપરંપરાગત અને પડકારજનક ગણાવ્યોઃ "મને યાદ છે કે હું જગ્યામાં ચાલ્યો હતો અને લાઇવ રૂમ આ ઓફિસ બિલ્ડિંગના કોંક્રિટ ભોંયરામાં સિવાય બીજું કંઈ નહોતું. આ ઓરડામાં કંઈક એવું હતું જે ટ્યુન કરેલો રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો લાઇવ રૂમ ન હતો. એક તબક્કે, જ્યારે બેન્ડને બિલ્ડિંગના ઉપરના સ્તરોમાંથી બહારના અવાજ અને ફ્લશિંગ શૌચાલયો ખૂબ ઘુસણખોરી કરતા જોવા મળ્યા, ત્યારે તેઓએ સ્ટુડિયોની આસપાસ પડેલા માર્શલ એમ્પ સ્ટેક્સમાંથી એક વોકલ બૂથમાં હેરાફેરી કરી, જે બોહેમની હતી-એક અતિશય ગિયર કલેક્ટર. વ્હાઇટના જણાવ્યા અનુસાર, "તેમની પાસે એક એ. એમ. પી. સંગ્રહ હતો જે વાસ્તવિક ગિયર વ્યસનની સરહદે હતો. તમે ટોચ પર 20x20 રૂમ ભરી શકો છો. તે એક પાગલ રકમ હતી ". ગર્લ્સના બ્રેકઅપ પછી એક દુર્લભ મુલાકાતમાં, વ્હાઈટએ ખુલાસો કર્યો હતો કે રેકોર્ડિંગ પ્રક્રિયા દરમિયાન ઓવેન્સ સાથેના તેમના સંબંધો મુશ્કેલ હતા, જેમાં બંને ભાગ્યે જ બોલવાની શરતો પર હતા. "જ્યારે અમે આલ્બમ બનાવી રહ્યા હતા-તે મારો શ્રેષ્ઠ મિત્ર છે-પરંતુ અમે વાત કરી રહ્યા ન હતા, અને મને હજુ પણ ખરેખર ખબર નથી કે શા માટે. મારા માટે, મને લાગે છે કે કદાચ એવું કંઈક થયું હશે જેના વિશે વાત કરવામાં તે અસ્વસ્થતા અનુભવે છે, પરંતુ ખરેખર, હું ક્યારેય જાણી શકીશ નહીં ". વ્હાઈટને લાગ્યું કે રેકોર્ડિંગ સત્રોની શરૂઆતથી જ તેઓ એક બેન્ડ તરીકે ગર્લ્સના અંતની આગાહી કરી શકે છે; ઓવેન્સ સાથેના તેમના સંબંધો પ્રથમ આલ્બમના સમયે જે હતા તેનો માત્ર એક અપૂર્ણાંક હતો. "મૂળભૂત વિચાર એ હતો કે બેન્ડ મિત્રતા અને મિત્રતાની આસપાસ બાંધવામાં આવ્યું હતું, ઓછામાં ઓછું મારા માટે. અમુક સમયે બેન્ડને એવું લાગ્યું કે તે મૂર્ખ લાગે છે, "ભાઈઓનું જૂથ". તે એક બેન્ડ કરતાં વધુ લાગ્યું. તેથી, જ્યારે તે બેન્ડ બન્યું, ત્યારે તે ઓછું રસપ્રદ બન્યું અને અમારા સંબંધોની નિષ્ફળતા બની ગયું. તે આખું બેન્ડ હતું, તે અને હું, તેથી એકની નિષ્ફળતાનો અર્થ બન્નેની નિષ્ફળતા હતો. રચના સંગીત ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટને ઘણા વિવેચકો દ્વારા 1960 અને 1970 ના દાયકાના સંગીતના "ભૂતકાળના યુગ" થી ભારે પ્રભાવિત હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું હતું, જે અવાજની રચના, રચના અને સ્વરમાં સંગીતની પ્રેરણા માટે છેલ્લા દાયકાઓ સુધી પહોંચતા કલાકારોનો મોટો પ્રવાહ છે. વિવેચક સિમોન રેનોલ્ડ્સે તેમના પુસ્તક રેટ્રોમેનિયામાં આની નોંધ લીધી હતીઃ પોપ કલ્ચરની એડિક્શન ટુ ઇટ્સ ઓન પાસ્ટ એક એવી ઘટના તરીકે કે જેનો ઘણા આધુનિક ઇન્ડી બેન્ડ એક ભાગ બની ગયા છે. રેનોલ્ડ્સે દલીલ કરી હતી કે "પોપ સંસ્કૃતિ ઇતિહાસમાંથી રિસાયક્લિંગ માટે ઓબ્સેસ્ડ થઈ ગઈ છે", પિચફોર્કે તેમના દૃષ્ટિકોણ પર સ્પષ્ટતા કરી હતી કે "અમર્યાદિત આર્કાઇવના યુગમાં, નવા કલાકારો અને તેમના પ્રભાવો વચ્ચેના સંબંધો બદલાઈ રહ્યા છે", ગર્લ્સ અને એલસીડી સાઉન્ડસિસ્ટમને આવા બે ઉદાહરણો તરીકે સંદર્ભિત કરે છે. આ આલ્બમમાં આ યુગના પ્રભાવો અને ધ્વનિઓની વિશાળ શ્રેણીનો સમાવેશ થતો હતો, જેમાં સર્ફ રોકથી લઈને લોક, હેવી મેટલ અને પ્રગતિશીલ રોક જેવી શૈલીઓનો સમાવેશ થતો હતો. આલ્બમના એકંદર અવાજને પ્રભાવિત કરનારા આ યુગના બેન્ડના ઉદાહરણોમાં ડીપ પર્પલ, એલ્વિસ કોસ્ટેલો, પોલ સિમોન, ધ બીચ બોય્ઝ અને પિંક ફ્લોઇડનો સમાવેશ થાય છે. આલ્બમનું પ્રારંભિક ગીત "હની બન્ની" એ ખાસ કરીને સર્ફ રોક દ્વારા ભારે પ્રભાવિત ગીતનું ઉદાહરણ છે, જેમાં વિવેચકોએ ધ બીચ બોય્ઝના "ફન, ફન, ફન" અને પોલ સિમોનના "કોડાક્રોમ" જેવા ચોક્કસ સાઠના દાયકાના મુખ્ય ગીતો સાથે તેની સામ્યતાની નોંધ લીધી છે. અન્યત્ર, "ડાઈ" ના હેવી મેટલ "મસલ વર્કઆઉટ" ને ઓવેન્સે પોતે પ્રારંભિક ફ્લીટવુડ મેક ટ્રેક, "ઓહ વેલ" થી પ્રેરિત હોવાનું નોંધ્યું હતું. "ડાઈ" એ એક રિફનું પરિણામ હતું જે ઓવેન્સ અને વ્હાઇટ લાંબા સમયથી જામ કરી રહ્યા હતા, જે કંઈક આખરે એક ગીતમાં પરિણમ્યું હતું જે ઓવેન્સે કહ્યું છે કે આવશ્યકપણે "અમે થોડા સમય માટે રોક એન રોલર્સ હોવાનો ઢોંગ કરી રહ્યા છીએ". "" "વોમિટ" "મહાકાવ્ય, પ્રગતિશીલ ખડક પર છે, ગોસ્પેલ ગાયકવૃંદનો ઉપયોગ કરે છે જે પિંક ફ્લોયડ જેવા બેન્ડના સિત્તેરના દાયકાના શરૂઆતના રેકોર્ડ્સથી અલગ અવાજની દિવાલ બનાવે છે, જેમાં એક વિવેચકે તેને" "રોતા ગોસ્પેલ જેવા ગાયક તરીકે વર્ણવ્યું છે જે" "પ્રામાણિકતા" "દર્શાવે છે જ્યારે સ્ટોન્સ અને ફ્લોયડે વિશ્વ પર શાસન કર્યું હતું". આલ્બમ પરની ધીમી, વધુ લોક અને શાસ્ત્રીય પ્રેરિત સંખ્યાઓમાંથી, ઓવેન્સે "જસ્ટ અ સોંગ" વિશે કહ્યું હતું કે તે "તમારા ગીતો પ્રત્યે સાચા રહેવાનું, તે લખાયા પછી પસાર થયેલા સમયને દિવસના અંતે અવાજની રીતને બદલવા ન દેવાનું" એક ઉદાહરણ હતું. "જસ્ટ અ સોંગ" માં શાસ્ત્રીય ગિટાર ચૂંટવું અને મેલોટ્રોન પર વગાડવામાં આવતી વાંસળી દર્શાવવામાં આવી છે, જે અવાજની એક વિશિષ્ટ શૈલી છે, જે ઓવેન્સ તેમની પ્રથમ સોલો આઉટિંગ, લિસેન્ડ્રે, એક કન્સેપ્ટ આલ્બમ કે જે તેમણે જાન્યુઆરી 2013 માં રજૂ કર્યું હતું, તેના પર ભારે અન્વેષણ કરવા માટે આવશે. ઓવેન્સે આલ્બમના અંતિમ ગીત "જેમી મેરી" ને "રેન્ડી ન્યૂમેન" ગીત ગણાવ્યું હતું. જ્યારે તેમના પોતાના ગીતોની વાત આવે છે ત્યારે તેમણે પોતાની અને ન્યૂમેન વચ્ચેની સમાનતાઓની નોંધ લીધી; "(ન્યૂમેન) આ અદ્ભુત ગીતો લખે છે જેને લોકો આવરી લે છે-જ્યારે નીના સિમોન ગાય છે" આઇ થિંક ઇટ્સ ગોઇંગ ટુ રેઇન ટુડે "તમે રડવા માંગો છો. પણ જ્યારે રેન્ડી ન્યૂમેન તેને ગાય છે અને તેનો અવાજ દેખીતી રીતે ખરાબ છે, ત્યારે પણ તમે તમારી જાતને કહો છો કે તે એક નોકઆઉટ ગીત છે. મારા માટે (મારા કેટલાક) ગીતો ગાવાનું એક પડકાર હતું, પરંતુ દિવસના અંતે, તે 'ઓહ ફકિંગ વેલ' જેવું છે. તમે તે કરો ". આલ્બમના જટિલ અને નોંધપાત્ર રીતે ઉન્નત ઉત્પાદન પર, વ્હાઈટએ ટિપ્પણી કરી; "(ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટ) દરમિયાન અમને એક પ્રકારનો અહેસાસ થયો કે બેન્ડ શું છે. એવી કેટલીક બાબતો છે જેના વિશે મને શંકા છે. જેમ કે કદાચ તે અતિશયોક્તિભર્યું અથવા ખૂબ સ્પષ્ટ છે. બેકઅપ ગાયકો પણ. જેમ કે "હની બન્ની" પર તેઓ એક પ્રકારની ટોચ પર છે. પરંતુ મારા માટે, જ્યારે તેઓ બધા અંદર આવે છે ત્યારે અંતે આ લગભગ મ્યુઝિકલ થિયેટર વાઇબ હોય છે ". વ્હાઈટ "હની બન્ની" અને "ડાઈ" જેવા ગીતોની અણધારી વિભાજિત ગોઠવણીનો શ્રેય ઓવેન્સને આપે છે; "ક્રિસ તેના જેવા ભાગોમાં ફેંકવાનું વલણ ધરાવે છે. મારા માટે તે હંમેશાં એવું લાગે છે કે લગભગ એક ટેપ સંપાદન છે-આ તીવ્ર ફેરફાર. જેમ કે ગીત બિન-રેખીય રીતે બનાવવામાં આવ્યું હતું. તેને એક પ્રકારનો અણગમો અથવા એકસાથે પેચ કરવામાં ખરેખર કોઈ ડર નથી. મારા માટે, તે એક પ્રકારનું ઉત્તેજક છે. ગીતો જ્યારે રેકોર્ડ પરના મોટાભાગના ભાવાત્મક વિષયો સફળ અને નિષ્ફળ બંને સંબંધો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે આલ્બમના પગલે ચાલતા હતા, ખાસ કરીને બે ગીતો "હની બન્ની" અને "માય મા" ઓવેનના તેની માતા સાથેના સંબંધો વિશે લખવામાં આવ્યા હતા. ઓવેન્સ સામાન્ય રીતે તેમના ઉછેર અથવા સામાન્ય રીતે તેમના ભૂતકાળ વિશે લખવાનું ટાળવા માટે જાણીતા છે. ઓવેન્સે "હની બન્ની" વિશે કહ્યુંઃ "મેં તે જાણીને તેને રેકોર્ડ કર્યું હતું કે તે તેને સાંભળશે, અને સ્વીકાર્યું હતું કે તે મારા માટે સારી છે [.] તે હંમેશા વિચારે છે કે મને લાગે છે કે તે એક ખરાબ માતા છે. જ્યારે મેં તેના માટે તે ભજવ્યું, ત્યારે તે ખૂબ જ ભાવનાત્મક ક્ષણ હતી. કારણ કે હું તેને બિલકુલ નારાજ નથી કરતો. તે માત્ર તે પરિસ્થિતિઓમાંથી એક છે, તમે જાણો છો. તેમાં તેનો દોષ ન હતો. "માય મા" માટે, આ ગીત ઓવેન્સ માટે "મારી માતાને કબૂલાત કરવા જેવું" હતું, "હની બન્ની" નું વિસ્તરણ અને "મારા જીવનમાં હજી પણ તેની જરૂર છે તે વિશે વાત". આલ્બમ પરના સંબંધ પ્રેરિત ગીતોમાંથી, "વોમિટ" અને "સેઇંગ આઈ લવ યુ" બંને એક જ ગર્લફ્રેન્ડથી અલગ થવા વિશે લખવામાં આવ્યા હતા. "ઉલટી" નું શીર્ષક બુક ઓફ પ્રોવર્બ્સ એફોરિઝમ દ્વારા પ્રેરિત હતું "જેમ એક કૂતરો તેની ઉલટીમાં પાછો આવે છે, તેથી મૂર્ખ તેની મૂર્ખતાનું પુનરાવર્તન કરે છે". ગીતના વિષય પર, ઓવેન્સે કહ્યુંઃ "જ્યારે હું લખું છું, 'હું તને શોધી રહ્યો છું બેબી', ત્યારે હું શાબ્દિક રીતે દોડતો હોત, ક્યારેક રાત્રે, અમુક બારમાં જતો જે હું જાણું છું કે મારી ગર્લફ્રેન્ડ જઈ રહી હતી, જોતો કે તે ત્યાં હતી કે નહીં". તેમણે સ્પષ્ટ કર્યું કે તે કેવી રીતે અતિશય વસ્તુઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જે પ્રેમ લોકોને કરી શકે છેઃ "તમે ઘણી વાર જાણી શકો છો કે તમે કેટલા ઉન્મત્ત છો, અને તમે કેવી રીતે તમારી જાતને મદદ કરી શકતા નથી તે વિશે ખૂબ જ જાગૃત રહો". "સેઇંગ આઈ લવ યુ" એ તે જ ગર્લફ્રેન્ડને રદિયો આપવા વિશે હતું, જે તેમના છૂટાછેડાના એક વર્ષ પછી તેને પાછો ઇચ્છતી હતી; "તે 'ના' કહેવાની ઇચ્છાશક્તિ હોવા વિશે છે. કારણ કે અમે એકબીજાને નીચે લાવવામાં બે વર્ષ ગાળ્યા. "જેમી મેરી", આલ્બમનું સમાપન ગીત, એક ગર્લફ્રેન્ડ વિશે લખવામાં આવ્યું હતું જેને ઓવેન્સ અમરિલો, ટેક્સાસમાં પાછળ છોડી ગયા હતા, જ્યારે તેઓ પ્રથમ સાન ફ્રાન્સિસ્કો ગયા હતા. "જસ્ટ અ સોંગ", રેકોર્ડ પર ઓવેન્સનું વ્યક્તિગત પ્રિય ગીત, મિત્રોના જૂથ અને જીવનશૈલી વિશે લખવામાં આવ્યું હતું કે જ્યારે તેઓ પ્રથમ સાન ફ્રાન્સિસ્કો ગયા ત્યારે તેઓ તેનો ભાગ હતા. "અમારા નાના [સાન ફ્રાન્સિસ્કો] દ્રશ્યમાં કંઈક સુંદર હતું જે અમે જ્યારે બધા સાથે ગટરમાં હતા ત્યારે હતું. અને હવે સેન્ડી કિમ, જે અમારા બધા ફોટા લેતી હતી, તે ન્યૂયોર્કમાં છે. અને ["હેલહોલ રેટ્રાસ" ના નિર્દેશક] એરોન બ્રાઉન ઘણા બધા બેન્ડ માટે મ્યુઝિક વીડિયો બનાવી રહ્યા છે. દરેક વ્યક્તિ જે કરવા માંગે છે તે કરી રહ્યું છે, પરંતુ તે આખો પરિવાર, તે નાની વસ્તુ જે મારા માટે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે, તે જતી રહી છે. આલ્બમનું કવર સૌપ્રથમ જુલાઈ 2011 ની શરૂઆતમાં ટ્રુ પેન્થર સાઉન્ડ્સની વેબસાઇટ પર વેબ વિજેટમાં જાહેર કરવામાં આવ્યું હતું, અને પછીથી 7 જુલાઈ, 2011 ના રોજ આલ્બમની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી. રેકોર્ડને પ્રોત્સાહન આપવા માટે ધ ગાર્ડિયનએ તેને 6 સપ્ટેમ્બર, 2011 ના રોજ તેમની વેબસાઇટ પર તેની સંપૂર્ણતામાં સ્ટ્રીમ કરી. સપ્ટેમ્બરમાં "ગર્લ્સ એક્રોસ અમેરિકા" તરીકે ઓળખાતી એક ઇવેન્ટમાં, બેન્ડે સમગ્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં અસંખ્ય સ્વતંત્ર રેકોર્ડ સ્ટોર્સની વેબસાઇટ્સ, બ્લોગ્સ અને ફેસબુક પૃષ્ઠો પર નેશવિલ રેકોર્ડ સ્ટોરની અંદર તેમનું પ્રદર્શન સ્ટ્રીમ કર્યું હતું. આ કાર્યક્રમમાં ભાગ લેનારા રેકોર્ડ સ્ટોર્સને મર્યાદિત આવૃત્તિ વિનાઇલ મળ્યા હતા. આલ્બમનું પ્રથમ સિંગલ, "વોમિટ", 20 જુલાઈ, 2011ના રોજ એમપી 3 ડાઉનલોડ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, અને તેની સાથે ત્રણ અઠવાડિયા પછી 8 ઓગસ્ટના રોજ મ્યુઝિક વીડિયો પણ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. આ વિશિષ્ટ વિડિયોમાં મુખ્ય ગાયક ઓવેન્સને 1966ની ફોર્ડ મસ્ટાંગમાં શહેરની શેરીઓમાં વાહન ચલાવતા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. "વોમિટ" ને પિચફોર્ક તરફથી "બેસ્ટ ન્યૂ ટ્રેક" નો દરજ્જો મળ્યો હતો, જેમણે નોંધ્યું હતું કે "છોકરીઓ ઝડપથી આ પ્રકારના ક્રેસ્ટિંગ મહાકાવ્યોમાં નિષ્ણાત બની ગઈ છે, અને" વોમિટ "અગાઉની ઘડિયાળની સફળ ફિલ્મો" હેલહોલ રેટ્રાસ "અને" કેરોલિના "સાથે સુસંગત છે. રિલીઝ માટે પસંદ કરાયેલું બીજું સિંગલ "હની બન્ની" હતું, જે આલ્બમની રજૂઆત પહેલા જ હતું, જે સૌપ્રથમ 23 ઓગસ્ટ, 2011ના રોજ ઓલ સોંગ્સ કન્સિડર્ડ પર દેખાયું હતું. "હની બન્ની" માટેનો મ્યુઝિક વીડિયો, જેમાં ઓવેન્સની ગર્લફ્રેન્ડ દર્શાવવામાં આવી હતી અને એરિયલ પિંકના "લાઇફ ઇન એલ. એ". માટેના વીડિયોથી પ્રેરિત હતો, તેનું પ્રીમિયર 20 સપ્ટેમ્બર, 2011ના રોજ ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સની વેબસાઇટ પર થયું હતું. સિંગલ અને આલ્બમને પ્રોત્સાહન આપવા માટે, બેન્ડે 13 સપ્ટેમ્બરના રોજ લેટ નાઇટ વિથ જિમી ફેલોન પર તેમની પ્રથમ નેટવર્ક ટેલિવિઝન હાજરી આપી હતી, અને "હની બન્ની" તેમજ "માય મા" વગાડ્યું હતું, જેમાંથી બાદમાં જિમી ફેલોન વેબસાઇટ પર એક વિશિષ્ટ ઓનલાઇન વીડિયો તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રદર્શન પ્રથમ વખત હતું કે જ્યારે ગર્લ્સ સાથે મંચ પર મહિલા સહાયક ગાયકોની ત્રિપુટી, તેમજ એક અંગ વાદક હતા; જે બંને આલ્બમને ટેકો આપવા માટે વિશ્વભરના તેમના અનુગામી પ્રવાસ માટે જૂથમાં જોડાશે. આલ્બમનું ત્રીજું સિંગલ 'માય મા' હતું, જે ઓવેન્સના તેની માતા સાથેના સંબંધો વિશેનું ગીત હતું, જેને 'આલ્બમના ઉત્કૃષ્ટ ગીતોમાંનું એક' માનવામાં આવતું હતું. આ ગીત માટેનો મ્યુઝિક વીડિયો 27 ફેબ્રુઆરી, 2012ના રોજ કોનન વેબસાઇટ પર રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. વીડિયોમાં એક વૃદ્ધ મહિલાને દર્શાવવામાં આવી હતી જેણે ઓવેન્સની માતાનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું, અને તેણીને અનુસરતી હતી કારણ કે તેણી "એક અભિનેત્રી તરીકે તેણીની કળા પર પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે દર્શાવે છે કે તે હજુ પણ આદેશ પર લાગણી વ્યક્ત કરી શકે છે". તે મહિલા ઓવેન્સની વાસ્તવિક જીવનની માતા હતી કે તેણીનું પાત્ર ભજવતી માત્ર એક અભિનેત્રી હતી તે અંગે તે અનિશ્ચિત હતી. "માય મા" 22 માર્ચ, 2012ના રોજ 1000 નકલો સુધી મર્યાદિત 7 "વિનાઇલ સિંગલ પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. સિંગલની રજૂઆતના દિવસે બેન્ડે કોનન પર આલ્બમ કટ "લવ લાઇક અ રિવર" વગાડ્યું હતું. સિમ્પસન, જોશ. ટીમ કોકો એક્સક્લુઝિવઃ ગર્લ્સ 'માય મા' મ્યુઝિક વીડિયો પ્રીમિયર. કોનન. 27 ફેબ્રુઆરી, 2012. મેળવેલ માર્ચ 1,2012. વિવેચનાત્મક સ્વાગત ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટને વિવેચકો તરફથી સામાન્ય રીતે હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી. સમીક્ષાની એકંદર સાઇટ મેટાક્રિટિક પર, આલ્બમને 100 માંથી 79 નો સ્કોર મળ્યો છે. પોપમેટર્સના ઝાચેરી હૌલેએ વિચાર્યું કે આલ્બમ આલ્બમ કરતાં શ્રેષ્ઠ છે, તેમણે લખ્યું, "ભૂતકાળની છોકરીઓની સહેલગાહથી વિપરીત, ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટ એકદમ તાત્કાલિક છે, ગીતોનો સંગ્રહ કે જે તમારા પર વધવાની જરૂર નથી-એવા ગીતો કે જે પ્રથમ વખતમાં જ સંપૂર્ણ રીતે સાકાર અને પ્રિય હોય છે". સાઉન્ડના મોહમ્મદ ચૌધરીએ પણ વિચાર્યું કે પિતા, પુત્ર, પવિત્ર આત્મા બેન્ડના પ્રથમ આલ્બમ કરતાં વધુ સારા હતા, તેમણે લખ્યું હતું કે "અને તેથી ઘણા બધા કારણોસર-કેટલાક જૂના, કેટલાક નવા-પિતા, પુત્ર, પવિત્ર આત્મા તેના પૂર્વજોને પાછળ છોડી દે છે, સતત બીજી વખત, દરેક રીતે કલ્પના કરી શકાય તેવું. આલ્બમ્સની જગ્યાએ કેટલીકવાર ગળી જવા માટે મુશ્કેલ, આત્મ-દયાથી ભરેલો, પવિત્ર આત્મા ઉત્સાહથી ભરેલો હોય છે, કેટલાક તેને આધ્યાત્મિક, આત્મ-ચેતનાની ભાવના કહી શકે છે, જ્યારે પ્રેમાળ ડર જાળવી રાખે છે. કેટલાક સમીક્ષકોએ અગાઉના દાયકાઓના સંગીતથી ભારે પ્રભાવિત હોવા છતાં મૂળ અવાજ માટે ગર્લ્સની પ્રશંસા કરી હતી. પેસ્ટના સ્ટીફન ડ્યુસનેરે જાહેર કર્યું હતું કે "તે સંદર્ભમાં, આ આલ્બમ માત્ર તેના પુરોગામીને જ વટાવી જતું નથી પરંતુ કોઈપણ બેન્ડ, ઇન્ડી અથવા અન્યથા, પ્રેરણા માટે ભૂતકાળની ખાણકામ માટે ધોરણ વધારે છે". પિચફોર્ક્સ માર્ક રિચાર્ડસને આલ્બમને બેસ્ટ ન્યૂ મ્યુઝિકનો હોદ્દો આપ્યો હતો, જેમાં લખ્યું હતું કે "એલસીડી સાઉન્ડસિસ્ટમની નિવૃત્તિ પછી, સાન ફ્રાન્સિસ્કોની ગર્લ્સ [.] વર્તમાન પરિસ્થિતિનો શ્રેષ્ઠ ઉપયોગ કરતું બેન્ડ હોઈ શકે છે. તેમનું સંગીત ભૂતકાળમાંથી શરમ વગર ચોરી કરે છે પણ બીજા કોઈની જેમ અવાજ કરવાની વ્યવસ્થા પણ કરે છે ". રિચાર્ડસને આગળ કહ્યુંઃ "આ ભાવાત્મક સરળતા એ હકીકતને અસ્પષ્ટ ન કરવી જોઈએ કે આ તીવ્ર રીતે બાંધવામાં આવેલા ગીતો છે જે અસામાન્ય વળાંક લે છે". બીજી બાજુ, ઓલ મ્યુઝિકના જેસન લિમેનગ્રોવરે ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટની આલ્બમ કરતાં વધુ દયાળુ હોવા બદલ ટીકા કરી હતી અને લખ્યું હતું કે, "ઘણી વાર, કલાકારો મુશ્કેલ સોફોમોર આઉટિંગ સાથે બ્રેકઆઉટ ડેબ્યૂ કરે છે, અને છોકરીઓ સિન્ડ્રોમનો શિકાર બને છે, ચમકતા ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન સાથે સરેરાશ ગીતો માટે વધુ વળતર આપે છે". લાઇમેંગ્રોવરે તારણ કાઢ્યુંઃ "સારા સમાચાર એ છે કે આ આલ્બમ સાબિત કરે છે કે તેઓ પોપના ટોચના સ્તરના પ્રસારકો છે. ખરાબ બાબત એ છે કે એક સમયે મુક્તપણે વહેતી વિષમતા બળજબરી અનુભવે છે ". અન્ય મિશ્ર સમીક્ષામાં, ડસ્ટ્ડ રિવ્યૂના જેનિફર કેલીએ આલ્બમને "અસંગત" ગણાવ્યું હતું, જેમાં લખ્યું હતું કે "સારા ગીતો-'હની બન્ની', 'એલેક્સ', 'ડાઈ', 'માય મા' અને, ખાસ કરીને, 'વોમિટ'-આગળના ભાગની નજીક ક્લસ્ટર થયેલ છે. ખરાબ લોકો, તેમાંના મુખ્ય 'સેઇંગ આઈ લવ યુ', અકાળ પોપ ગોઠવણીમાં તુચ્છ લાગણીઓને લપેટી લે છે અને બ્રેડ, પોકો, અમેરિકા અને રૂપર્ટ હોમ્સ [.] જેવા લાઇટ એફ. એમ. ના મુખ્ય આધારોને સંકેત આપે છે. વખાણ પિતા, પુત્ર, પવિત્ર આત્મા અનેક પ્રકાશનોની વર્ષના અંતની સૂચિમાં દેખાયા છે. સ્ટીરિયોગમે તેને 2011નું શ્રેષ્ઠ આલ્બમ ગણાવ્યું હતું, જ્યારે ક્યૂએ 2011 સ્ટીરિયોગમ સ્ટાફના ટોચના 50 આલ્બમોની યાદીમાં આ આલ્બમને #41 સ્થાન આપ્યું હતું. 2011 ના સ્ટીરિયોગમના ટોચના 50 આલ્બમ્સ. સ્ટીરિયોગમ. 5 ડિસેમ્બર, 2011. મેળવેલ ડિસેમ્બર 6,2011. પેસ્ટે મેગેઝિનના મૂળ list.Jackson, જોશને આકસ્મિક રીતે છોડી દેવાયા બાદ, 2011ના શ્રેષ્ઠ 50 આલ્બમોની યાદીમાં આ આલ્બમને #13 ક્રમ આપ્યો હતો. પેસ્ટના ટોચના 50 માંથી ગુમ થયેલ આલ્બમ. પેસ્ટ કરો. નવેમ્બર 29,2011. મેળવેલ ડિસેમ્બર 5,2011. આ જ વેબસાઇટે 2011ના 50 શ્રેષ્ઠ ગીતોની યાદીમાં "હની બન્ની" #11 ટ્રેકને પણ સ્થાન આપ્યું હતું, અને તેને "સૌથી યાદગાર ટ્રેક [.] તરીકે ઓળખાવ્યો હતો, જેમાં અત્યંત ઉત્સાહિત સમૂહગીત હતું". પિચફોર્કે તેની યાદીમાં આલ્બમને #5 ક્રમ આપ્યો હતો, જેમાં સ્ટુઅર્ટ બર્મન લખે છેઃ "[.] તેના પુરોગામી, ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટ કરતાં પણ વધુ કેપિટલ-એ આલ્બમ છે". મોજોએ આ આલ્બમને "2011ના ટોચના 50 આલ્બમ" ની યાદીમાં 30મા ક્રમે મૂક્યું હતું. આ આલ્બમને ઓગસ્ટ 2014માં પિચફોર્ક દ્વારા અત્યાર સુધીના દાયકાના 100 શ્રેષ્ઠ આલ્બમમાંથી એક તરીકે માન્યતા આપવામાં આવી હતી. 2019 માં, પિચફોર્કે ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટને તેમની "2010 ના દાયકાના 200 શ્રેષ્ઠ આલ્બમ્સ" ની યાદીમાં 82 મા ક્રમે મૂક્યા હતા. પ્રવાસ અને પ્રદર્શન ઓવેન્સે કહ્યું છે કે તેમને આલ્બમને ટેકો આપવા માટે પ્રવાસ પર જવા માટે ખાતરી કરવી પડી હતી, કારણ કે તેઓ ગિટારવાદક જ્હોન એન્ડરસન-ઓવેનના શ્રેષ્ઠ મિત્રોમાંના એક-જેમ ફાધર, સન, હોલી ઘોસ્ટ માટે રેકોર્ડિંગ સમાપ્ત થયું હતું તેમ જ છોડી દીધા પછી બેન્ડને તોડવાનું વિચારી રહ્યા હતા. તેમણે આને "અંતિમ સ્ટ્રો" તરીકે ઓળખાવ્યો, અને 2012 માં તેઓ બેન્ડને તોડવા માટે શા માટે આગળ વધશે તેના પ્રાથમિક કારણોમાંનું એક હતું. તેમણે એ પણ વ્યક્ત કર્યું કે કેવી રીતે તેઓ રેકોર્ડિંગ પર દર્શાવવામાં આવેલા દરેક સાથે મળીને પ્રવાસ કરવાનું પસંદ કરતા, પરંતુ "કીબોર્ડ પ્લેયર દર અઠવાડિયે $2000 જેવું કંઈક ઇચ્છતો હતો, જે આપણે પરવડી શકતા નથી, અને ડ્રમર જેની આપણે આશા રાખીએ છીએ, પરંતુ તેનું પોતાનું બેન્ડ છે". ડેરેન વેઇસ જૂથ સાથે પ્રવાસ કરવાનું સમાપ્ત કરશે, પરંતુ તેમને નવા કીબોર્ડ પ્લેયર અને ગિટારિસ્ટની શોધ કરવી પડી હતી. પિતા, પુત્ર, પવિત્ર આત્માના સમર્થનમાં પ્રવાસ 3 સપ્ટેમ્બર, 2011ના રોજ લોસ એન્જલસમાં શરૂ થયો હતો અને 9 ઓક્ટોબર, 2011ના રોજ સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં સમાપ્ત થયો હતો. પ્રવાસનો બીજો તબક્કો 28 જાન્યુઆરી, 2012ના રોજ ઓસ્ટ્રેલિયાના બ્રિસ્બેનમાં સેન્ટ જેરોમના લેનવે ફેસ્ટિવલમાં શરૂ થયો હતો અને 20 એપ્રિલ, 2012ના રોજ કોચેલા વેલી મ્યુઝિક એન્ડ આર્ટ્સ ફેસ્ટિવલમાં સમાપ્ત થયો હતો. આ તબક્કાના માર્ચ ભાગ દરમિયાન બેન્ડની સાથે અજ્ઞાત મોર્ટલ ઓર્કેસ્ટ્રા પણ હતું. ટ્રેક લિસ્ટિંગ ક્રિસ્ટોફર ઓવેન્સ દ્વારા લખાયેલા તમામ ગીતો. ઓલ મ્યુઝિક આલ્બમ credits.Girls જ્હોન એન્ડરસન-ગિટાર, બેકગ્રાઉન્ડ વોકલ્સ ડેન ઇસેનબર્ગ-ઓર્ગન, પિયાનો, ઇલેક્ટ્રિક પિયાનો ક્રિસ્ટોફર ઓવેન્સ-આર્ટવર્ક, કમ્પોઝિંગ, ક્લાસિકલ ગિટાર, રિદમ ગિટાર, હાર્મોનિકા, મેલોટ્રોન, મુખ્ય ગાયક ડેરેન વેઇસ-ડ્રમ્સ, પર્ક્યુસન ચેટ "જેઆર" વ્હાઇટ-બાસ ગિટાર, ગિટાર, પર્ક્યુસન એડિશનલ 'વેરલાઇન બોર્ડ-બેકગ્રાઉન્ડ વોકલ્સ ડગ બોહેમ-મિક્સિંગ, નિર્માતા ક્રિસ ક્લેપૂલે-સહાયક ઇજનેર તિશા ફ્રેડરિક-બેકગ્રાઉન્ડ વોકલ્સ ગર્લ્સ-મિક્સિંગ, નિર્માતા કેમરન લિસ્ટર-સહાયક ઇજનેર ડ્રૂ ઝાજિસેક-સહાયક ઇજનેર ચાર્ટ્સ 2012 સુધીમાં આ આલ્બમ નીલ્સન સાઉન્ડસ્કેન અનુસાર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં 48,000 નકલો વેચાઈ છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ગર્લ્સ (બેન્ડ) આલ્બમ્સ 2011 આલ્બમ્સ ટ્રુ પેન્થર સાઉન્ડ્સ આલ્બમ્સ ચેટ "જેઆર" વ્હાઇટ દ્વારા નિર્મિત ડગ બોહેમ આલ્બમ્સ દ્વારા નિર્મિત આલ્બમ્સ