Composition with Still Life
કમ્પોઝિશન વિથ સ્ટિલ લાઇફ એ અમેરિકન કલાકાર એડવિન ડિકીન્સન (1891-1978) નું ચિત્ર છે. 1933માં શરૂ થયું અને 1937માં પૂર્ણ થયું, તે ડિકીન્સનનું સૌથી મોટું કાર્ય છે. કેનવાસ પર તેલમાં રંગાયેલું અને લગભગ એકવર્ણી, રૂપકાત્મક રચના સ્થિર જીવન તત્વો વચ્ચે રહસ્યમય સેટિંગમાં બે માથું વિનાના ન્યુડ્સને દર્શાવે છે. આ પેઇન્ટિંગ ન્યૂયોર્કના મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટના સંગ્રહમાં છે. નવેમ્બર 1933માં ડિકીન્સને તેમની મોટી પેઇન્ટિંગ વુડલેન્ડ સીનને બાજુ પર રાખવાનું નક્કી કર્યું, જેને તેઓ સંતોષકારક ઠરાવમાં લાવવામાં અસમર્થ રહ્યા હતા, અને એક નવું પેઇન્ટિંગ શરૂ કર્યું-તેમનું સૌથી મોટું-જેને તેમણે આખરે કમ્પોઝિશન વિથ સ્ટિલ લાઇફનું તટસ્થ નામ આપ્યું. તેમણે અગાઉ ઉપયોગમાં લીધેલી પેઇન્ટિંગની પદ્ધતિ કરતાં વધુ વ્યવસ્થિત પદ્ધતિ અપનાવીને, તેમણે વૃદ્ધિશીલ મૂલ્યોમાં રંગોના સમૂહને ભેળવીને શરૂઆત કરી, દેખીતી રીતે મર્યાદિત સંતૃપ્તિ, અને તેમના ઘાટા, અગાઉના ચિત્રોની તુલનામાં કીમાં નોંધપાત્ર રીતે ઘાટા મૂલ્ય સાથે, એક પદ્ધતિ જેનો તેમણે સ્ટ્રેન્ડેડ બ્રિગેડમાં પણ ઉપયોગ કર્યો હતો. 1934માં કામ સતત આગળ વધ્યું, સિવાય કે ડિકિંસને સ્ટ્રેન્ડેડ બ્રિગેડ પર કામ કર્યું હતું, ત્યારબાદ પીઠનો દુખાવો અને અલ્સર માટે હોસ્પિટલમાં દાખલ થયા હતા, અને 1935ની શરૂઆતમાં બે મહિના સુધી, જ્યારે તેમણે તેમના આશ્રયદાતા, એસ્થર હોય્ટ સોયરની વિનંતી પર વુડલેન્ડ સીન પર કામ પૂરું કર્યું હતું. 1934ના અંતમાં અને પછીની વસંતમાં આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ બફેલોમાં પેઇન્ટિંગના વર્ગો શીખવતા હોવા છતાં, ડિકીન્સને એસ્થરના પેઇન્ટિંગ સ્ટુડિયોના ઉપયોગ સાથે 16 જૂન, 1935 સુધીમાં 216 બેઠકોનું સંચાલન કર્યું હતું. પરંતુ અગિયાર દિવસ પછી, પરિવારના પ્રોવિન્સટાઉન પરત ફર્યા પછી, પોલીસે તેમને રોક્યા અને જાણ કરી કે એડવિનના મોટા ભાઈ હોવર્ડની ડેટ્રોઇટમાં હત્યા કરવામાં આવી છે. હોવર્ડના મૃત્યુએ તેમને સખત ફટકો માર્યો અને તેમણે પેઇન્ટિંગ પર કામ કરવાનું બંધ કરી દીધું. તેમણે પેઇન્ટિંગ પર કામ ફરી શરૂ કરવાના કેટલાક પ્રયાસો કર્યા હોવા છતાં, અને પેઇન્ટિંગને ઝડપથી અને સારી રીતે પૂર્ણ કરવાની તેમની કારકિર્દીના મહત્વ વિશે તેમની ઊંડી જાગૃતિ હોવા છતાં, મે 1936 સુધી તેમણે તેના પર સતત કામ ફરી શરૂ કર્યું ન હતું. ત્યારથી, તેમણે થોડા વિક્ષેપો છતાં, 14 માર્ચ, 1937 સુધી, જ્યારે બેઠકોની સંખ્યા 396 થઈ ત્યાં સુધી, તેના પર એકદમ સ્થિર રીતે કામ કર્યું. 27 જૂનથી શરૂ થયેલી ઓગણીસ બેઠકો અને પછી 20 સપ્ટેમ્બર સુધી લાંબો વિરામ લેવામાં આવ્યો હતો, ત્યારબાદ તેમણે વધુ પચાસ બેઠકોનો ઉમેરો કર્યો હતો. તેમણે 30 ઓક્ટોબર અને 1 નવેમ્બરની વચ્ચે તેમના ચિત્રમાં અંતિમ વસ્તુ, એક નિસ્તેજ વાદળી ગુલાબ દોર્યું હતું, જે દિવસે તેમણે તેમના જર્નલમાં લખ્યું હતું કે ચિત્ર કરવામાં આવ્યું હતું. વિશ્લેષણ એડલરને 'કમ્પોઝિશન વિથ સ્ટિલ લાઇફ' નું મનોવૈજ્ઞાનિક અર્થઘટન પૂરું પાડવું ખાસ કરીને મુશ્કેલ લાગ્યું, પરંતુ વિચાર્યું કે તે "પ્રવાસના અંત અથવા છેલ્લા બંદરનું ચિત્ર" સૂચવે છે. તેમણે અવલોકન કર્યું હતું કે વસ્તુઓ અને આકૃતિઓની રજૂઆત "-ખાલી, ત્યજી દેવાયેલી, નકામી, પડી ગયેલી-નપુંસકતા, શીતળતા અથવા મૃત્યુની લાગણી દર્શાવે છે". ડિકીન્સનના અન્ય ચિત્રોની જેમ મિશેલ કાહને આ કાર્યમાં "છૂપાવવાની પ્રતિમા" ને માન્યતા આપી હતી, જે વસ્તુઓના માત્ર ભાગો દર્શાવીને, સીમાઓને ઝાંખી કરીને અને સંબંધોને અસ્પષ્ટ કરીને બનાવવામાં આવી હતી. તેમણે આ અસરને "ખોટની ત્રાસદાયક ભાવના", "ડિકીન્સનની અવિરત નજર અને સ્વરૂપના લાંબા અભ્યાસ" નું વિરોધાભાસી ઉત્પાદન ગણાવ્યું હતું અને આ કાર્યમાં શિરચ્છેદ અને મૃત્યુની ભાવના સાથે જોડવામાં આવ્યું હતું. ડ્રિસ્કોલ છબીમાં સમુદ્રમાં આપત્તિ અને મૃત્યુના સૂચક જળ પ્રતીકવાદને ઓળખે છે અને તેને પ્રોવિન્સટાઉનમાં થયેલા જહાજના ભંગાણ સાથે સંબંધિત કરે છે, જેમાંથી કેટલાક તેમણે જોયા હતા. વોર્ડ નિર્દેશ કરે છે કે ડિકીન્સને પેઇન્ટિંગને જે શીર્ષક આપ્યું હતું, તેમજ તેનું મૂળ નામ, ફિગર્સ એન્ડ સ્ટિલ લાઇફ અર્થઘટનને નિરુત્સાહિત કરવાના તેમના નિશ્ચયને પ્રતિબિંબિત કરે છે. જો કે, તેઓ સૂચવે છે કે જેમ જેમ પેઇન્ટિંગનો વિકાસ થયો તેમ તેમ તેઓ કલ્પનાની અસરથી વાકેફ થયા હશે અને તે કદાચ નોંધપાત્ર છે કે 1945 માં, ચિત્રના શીર્ષક પર અસંતોષ વ્યક્ત કરીને, તેમણે એસ્થરને લખ્યું, "હું. . . મને લાગે છે કે મારે તેને 'ધ ફ્લાઇંગ ડચમેન' કહેવું જોઈએ, આ પૌરાણિક જહાજનું નામ તેના મૃત માણસોના ક્રૂ સાથે કાયમ માટે સફર કરવા માટે નકામું છે, તે હકીકત હોવા છતાં કે કલ્પના તે ચોક્કસ વિષયને સમર્થન આપતી નથી. વડા વિનાની આકૃતિઓ, નકામા વૃક્ષો, આડી વાઝ, ખંડેર પગથિયાં અને અંધારામાં ઉતરતી રેલિંગ, સર્પાકાર પદાર્થ, જે પાણી ફેલાવવા માટે વપરાય છે, પરંતુ નકામું પડેલું છે, અને જમણી અગ્રભૂમિમાં તૂટેલા હાડકાને સૂચવતું સ્વરૂપ દ્વારા સર્જાયેલી મૃત્યુની મજબૂત ભાવના વિશે વોર્ડ અન્ય લેખકો સાથે સંમત થાય છે. તે ચિત્રના પ્રવેશદ્વારની સરખામણી કરે છે, જે નીચે ઘેરા શૂન્યાવકાશ તરફ દોરી જાય છે, ધ ગ્લેન (એન્ડ્રીઝ બલૂન) ના પ્રવેશદ્વાર સાથે તેની સરખામણી સ્ટ્રેન્ડેડ બ્રિગેડની અગ્રભૂમિમાં અંધારાના વિસ્તાર સાથે પણ થાય છે, જેને ડિકીન્સન "એક ઊંડી ખાઈ" કહે છે, અને ઇનલેન્ડ લેકના પ્રવેશદ્વાર સાથે, જોકે અહીં નહીં, પરંતુ તેના પર, એક શ્યામ શૂન્યાવકાશ છે. વોર્ડ સૂચવે છે કે સ્ટિલ લાઇફ સાથેની રચના એ ડિકીન્સનનું કાર્ય છે જે વાયુયુક્ત પદાર્થોમાં ઓગળે છે અથવા એક બીજામાં ઓગળી જાય છે તેવા માર્ગો સાથેના નક્કર, વિગતવાર સ્વરૂપોના સંયોજન દ્વારા એક સ્વપ્ન તરીકે સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે રજૂ કરવામાં આવ્યું છે. તેઓ અવલોકન કરે છે કે આ મોટા ચિત્રોમાંનું પ્રથમ ચિત્ર છે જેમાં કોઈ કેન્દ્રીય આકૃતિ નથી કે જેનું સ્વપ્ન કલ્પના દર્શાવી શકે છે અને અંધારામાં ઉતરવું એ કલાકારના અચેતન મનમાં "તેના નુકસાનને પહોંચી વળવા અને પોતાને સાજા કરવા" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તેઓ દલીલ કરે છે કે માત્ર કલ્પના જ નહીં પરંતુ પ્રક્રિયા અજ્ઞાતમાં સફરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે ઇલેન ડી કૂનિંગ માટે એબ્સ્ટ્રેક્ટ એક્સપ્રેશનિસ્ટ્સની પ્રક્રિયા કરતાં અનપેક્ષિતનો સામનો કરવાની વધુ ઇચ્છાને રજૂ કરે છે. વોર્ડ સૂચવે છે કે હાવર્ડના મૃત્યુથી ચિત્રને સારી અસર થઈ હશે અને ઉપરની ડાબી બાજુનો વિભાગ જેવા મોટા વિસ્તારો વણઉકેલાયેલા હોવા છતાં, તેને 1 નવેમ્બરના રોજ સમાપ્ત જાહેર કરવાનો ડિકીન્સનનો નિર્ણય એ હકીકત દ્વારા નક્કી કરવામાં આવ્યો હશે કે તે હર્બર્ટ ગ્રોસબેકની મૃત્યુની વર્ષગાંઠ હતી. એક રીતે, ડિકીન્સને પેઇન્ટિંગને મૃત્યુ પર વિજય તરીકે જોયું, તેના પર કામ કરવાના તેમના ઝડપી સમાપનને લખીને વર્ણવ્યું કે તે "થોડા અઠવાડિયામાં કબરમાંથી છીનવી લેવામાં આવ્યું હતું". વોર્ડ નિર્દેશ કરે છે કે આ પેઇન્ટિંગ તેમના જીવન સાથે સૌથી નજીકથી જોડાયેલું હતું, જે તે તારીખે શરૂ થયું હતું જે તારીખે તેઓ તેમની પત્ની સાથે રોમેન્ટિક રીતે સંકળાયેલા હતા અને તે પહેલાં જ તેમણે તેમના પિતાને સ્ટુડિયોમાં તેમના પુત્રને બાપ્તિસ્મા આપ્યું હતું. ગુલાબ ફરીથી દેખાય છે, અને વોર્ડ તેને "આરામદાયક, પૌષ્ટિક, 'સારી' માતા-યુવાન અને સુંદર-જે આપણને દૂરના ભૂતકાળમાં જાણીતી હતી, અને સ્વાદ પણ લેતી હતી" ના મૂળ સ્વરૂપ સાથે સાંકળે છે. પરંતુ તે તેના બધા મૃત પ્રિયજનોની યાદમાં ચિત્રમાં મૂકવામાં આવ્યું હોવાનું પણ જોઈ શકાય છે (સ્વીડિશ કલા વિદ્યાર્થી સાથેના તેના જોડાણના પ્રકાશમાં જેણે ડિકીન્સનને તેના ભાઈના મૃત્યુ સમયે ગુલાબ આપ્યો હતો). નોંધો સંદર્ભો એબેલ, મેરી એલેન અને હેલેન ડિકીન્સન બાલ્ડવિન. એડવિન ડિકીન્સનઃ ધ પ્રોવિન્સટાઉન યર્સ, 1912-1937. પ્રદર્શન સૂચિ, ધ પ્રોવિન્સટાઉન આર્ટ એસોસિએશન એન્ડ મ્યુઝિયમ, 2007. એડલર, એલિયટ. "એડવિન ડિકીન્સન પર અવલોકનો". મેથ્યુ બેગેલ દ્વારા નોંધો સાથે સંપાદિત. આર્ટ્સ મેગેઝિન, 56, નંબર 8 (એપ્રિલ 1982): 124-126. બાલ્ડવિન, હેલેન ડિકીન્સન. "ક્રોનોલોજી", ડગ્લાસ ડ્રેઇશપૂન એટ અલમાં. એડવિન ડિકીન્સનઃ સપના અને વાસ્તવિકતાઓ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, ન્યૂ યોર્કઃ અલબ્રાઇટ-નોક્સ આર્ટ ગેલેરી, બફેલો, ન્યૂ યોર્ક, 2002ના સહયોગથી હડસન હિલ્સ પ્રેસ. કારમેન જુનિયર, ઇ. એ., એલિઝા ઇ. રથબોન, થોમસ બી. હેસ. મધ્ય સદીમાં અમેરિકન આર્ટઃ કલાકારના વિષયો. પ્રદર્શન સૂચિ, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ડી. સી., 1978. ડી કૂનિંગ, ઇલેન. "એડવિન ડિકીન્સન પેઇન્ટ્સ અ પિક્ચર", એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 48 નં. 5 (સપ્ટેમ્બર 1949): પૃ. 26-28,50-51. ---------. "ધ મોડર્ન મ્યુઝિયમ ફિફટીનઃ ડિકીન્સન એન્ડ કીસ્લર", એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 81, નં. 8 (ઓક્ટોબર, 1982): પૃ. 20-23; 66-67. ડિકીન્સન, એડવિન. ડોરોથી સેક્લર દ્વારા મુલાકાત, 22 ઓગસ્ટ 962. આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ઓડિયોટેપના DC.Transcript. ---------. જર્નલ્સ, 1916-1971. અપ્રકાશિત. સિરાક્યુસ યુનિવર્સિટી, જ્યોર્જ એરેન્ટ્સ રિસર્ચ લાઇબ્રેરી ફોર સ્પેશિયલ કલેક્શન્સ. વર્ષોની માઇક્રોફિલ્મ 1916-1962 આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટઃ રીલ્સ D 93-96 દ્વારા ઉપલબ્ધ છે. ---------. એસ્થર હોય્ટ સોયરને પત્રો. એસ્થર હોય્ટ સોયર લેટર્સ, 1916-1945. આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ. માઇક્રોફિલ્મ રીલ 901. ડ્રેઇશપૂન, ડગ્લાસ અને અન્ય. એડવિન ડિકીન્સનઃ સપના અને વાસ્તવિકતાઓ. ન્યૂ યોર્કઃ હડસન હિલ્સ પ્રેસ, 2002. ડ્રિસ્કોલ, જ્હોન. "એડવિન ડિકીન્સનઃ સાઉથ વેલફ્લીટ ઇન", ચાર્લ્સ બ્રોકમાં, નેન્સી એન્ડરસન, હેરી કૂપર સાથે, અમેરિકન મોડર્નિઝમઃ ધ શાઈન કલેક્શન, એક્ઝિબિશન કેટલોગ. નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, 2010, પૃષ્ઠ. 46-51. ---------. "એડવિન વોલ્ટર ડિકીન્સનઃ એન આઈકોનોલોજિકલ ઇન્ટરપ્રિટેશન ઓફ ધ મેજર સિમ્બોલિકલ પેઇન્ટિંગ્સ", પીએચ. ડી. ડિસ., પેન્સિલવેનિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટી, 1985. ગેસ્કે, નોર્મન એ. વેનિસ 34. તાજેતરની અમેરિકન કલામાં લાક્ષણિક પરંપરા. કલાનું 34મું આંતરરાષ્ટ્રીય દ્વિવાર્ષિક પ્રદર્શન, વેનિસ, ઇટાલી, 1968. વોશિંગ્ટન, ડી. સી.: સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન પ્રેસ, 1968, પૃષ્ઠ. 43-70. ગુડરિચ, લોઈડ. એડવિન ડિકીન્સન, ન્યૂયોર્કઃ વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, 1966. પ્રદર્શન સૂચિ. ----------- ધ ડ્રોઇંગ્સ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન, ન્યૂ હેવન એન્ડ લંડન, યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1963. ગ્રુબેર, કેરોલ એસ. "ધ રિમિનિસન્સિસ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન", નવેમ્બર 1957-જાન્યુઆરી 1958 વચ્ચે હાથ ધરવામાં આવેલા ઇન્ટરવ્યુ. કોલંબિયા યુનિવર્સિટી ઓરલ હિસ્ટ્રી રિસર્ચ ઓફિસ કલેક્શન. માઇક્રોફિલ્મ પર ઉપલબ્ધ છે. પેઇન્ટિંગ પર હોથોર્ન, ચાર્લ્સ ડબલ્યુ. હોથોર્ન. વિદ્યાર્થી નોંધોમાંથી શ્રીમતી ચાર્લ્સ ડબ્લ્યુ. હોથોર્ન દ્વારા સંપાદિત. રીપ્રિન્ટ કરો. ન્યૂ યોર્કઃ ડોવર પબ્લિકેશન્સ, 1960. કાહન, મિશેલ ડી. "1930ના દાયકાના અમેરિકન પેઇન્ટિંગમાં વિષયગત પ્રવાહો". પીએચ. ડી. ડિસ., સિટી યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂ યોર્ક, 1983. અપ્રકાશિત. કુહ, કેથરિન. કલાકારનો અવાજ. ન્યૂ યોર્કઃ હાર્પર એન્ડ રો, 1960. કુસ્પિત, ડોનાલ્ડ. "અમેરિકન રોમેન્ટિક". આર્ટ ઇન અમેરિકા 71, નં. 2 (ફેબ્રુઆરી 1983): પૃ. 108-11. ઓ 'કોનોર, ફ્રાન્સિસ વી. "એલિગોરીઝ ઓફ પેથોસ એન્ડ પર્સ્પેક્ટિવ ઇન ધ સિમ્બોલિકલ પેઇન્ટિંગ્સ એન્ડ સેલ્ફ-પોટ્રેઇટ્સ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન", ડ્રેઇશપૂન એટ અલમાં. 2002, pp. 51-75. શ્વાર્ટઝ, સેનફોર્ડ. "ન્યૂ યોર્ક લેટર". આર્ટ ઇન્ટરનેશનલ, 6, નં. 9 (નવેમ્બર 1972, પૃષ્ઠ. 43-46). શેનોન, જૉ. એડવિન ડિકીન્સનઃ પસંદ કરેલ લેન્ડસ્કેપ્સ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, હિર્શહોર્ન મ્યુઝિયમ એન્ડ સ્કલ્પચર ગાર્ડન, સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન, વોશિંગ્ટન, ડીસી, 1980. સોબી, જેમ્સ થ્રોલ. "અમેરિકામાં રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ", જેમ્સ થ્રોલ સોબી અને ડોરોથી સી. મિલરમાં, અમેરિકામાં રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, ન્યૂયોર્કઃ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, 1943. ટિલિમ, સિડની. સમીક્ષામાં મહિનો ". આર્ટ 35, નં. 6 (માર્ચ 1961): પૃ. 46-48. વાલ્ડમેન, ડિયાન, "ડિકીન્સનઃ રીઅલિટી ઓફ રિફ્લેક્શન". એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 64, નંબર 7 (નવેમ્બર 1965): પીપી. 28-31; 70. વોર્ડ, જ્હોન એલ. એડવિન ડિકીન્સનઃ એ ક્રિટિકલ હિસ્ટ્રી ઓફ હિઝ પેઇન્ટિંગ્સ. નેવાર્કઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ડેલવેર પ્રેસ, 2003. 1937 પેઇન્ટિંગ્સ ન્યુડ આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (ન્યુ યોર્ક સિટી) પેઇન્ટિંગ્સ બાય એડવિન ડિકીન્સન