The Gypsy Madonna
જિપ્સી મેડોના એ ટિટિયન દ્વારા લગભગ 1510-11 ના તેલમાં મેડોના અને ચાઇલ્ડનું પેનલ પેઇન્ટિંગ છે, જે હવે વિયેનામાં કુન્સ્ટહિસ્ટોરિસ્ચેઝ મ્યુઝિયમમાં છે. તે એક ચિત્ર છે જે ચર્ચને બદલે ઘરમાં પ્રદર્શિત કરવા માટે બનાવવામાં આવ્યું છે. તે ટિટિયનના ભૂતપૂર્વ માસ્ટર જીઓવાન્ની બેલિનીની રચનાઓની નજીક છે, ખાસ કરીને, જ્યારે ઉલટું થાય છે, ડેટ્રોઇટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ્સમાં 1509 માંથી એક, અને તેમના લાક્ષણિક રચનાત્મક સૂત્રને અપનાવીને, ઘણા જૂના માસ્ટર માટે એક પડકાર તરીકે જોવામાં આવે છે. આ શૈલી જ્યોર્જિયોનની ખૂબ જ ઋણી છે, અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં ઘણી વખત તેનું શ્રેય તેમને આપવામાં આવતું હતું. આ ખાસ કરીને વર્જિનની આકૃતિની "સુમેળપૂર્ણ પૂર્ણતા અને સ્વરૂપની ધીમી ગુરુત્વાકર્ષણ" માં છે, જે એક પ્રકારની આકૃતિનો ઉપયોગ કરે છે જે ટિટિયન પછીના મેડોનસમાં પુનરાવર્તન કરતું નથી. આ લેન્ડસ્કેપ ડ્રેસ્ડેન શુક્રની પૃષ્ઠભૂમિના ડાબી બાજુના વિભાગ સાથે લગભગ સમાન છે, જે પરંપરાગત રીતે જ્યોર્જિયોન દ્વારા શરૂ કરવામાં આવ્યું હોવાનું માનવામાં આવે છે, પરંતુ 1510 માં ટિટિયન દ્વારા તેમના મૃત્યુ પછી કરવામાં આવેલા લેન્ડસ્કેપ સાથે. જમણી પૃષ્ઠભૂમિ સન્માનના કપડાથી ભરેલી હોય છે, જે તેની ગડી પર કાળજીપૂર્વક ધ્યાન આપીને રંગવામાં આવે છે (તે ઘણીવાર ફોલ્ડ કરીને સંગ્રહિત કરવામાં આવતી હતી). આ સિંહાસન પાછળ લટકાવવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે સિંહાસન પર બેઠેલા મડોન્નાના ઘણા ચિત્રોમાં, અને અહીં તે સૂચવે છે કે જમણી બાજુએ એક ખાલી સિંહાસન દૃષ્ટિ બહાર છે. ડેટ્રોઇટમાં બેલિની એ જ ઉપકરણનો ઉપયોગ કરે છે. તેથી આ રચના જૂની વધુ ઔપચારિક રીતે સિંહાસન પર બિરાજમાન મેડોનસ અને લેન્ડસ્કેપ સેટિંગમાં અનૌપચારિક રીતે દર્શાવવામાં આવેલી વર્જિન અને ચાઇલ્ડ સાથેની નવી રચનાઓ વચ્ચેનો અર્ધ-માર્ગ છે. બેલિની અને તેમના અનુયાયીઓ દ્વારા મેડોનસ થોડા સમયથી પેઇન્ટિંગની બાજુઓ પર લેન્ડસ્કેપની નાની ઝલક દર્શાવે છે, જે સામાન્ય રીતે નીચેની બાજુએ પેરાપેટ દ્વારા કાપવામાં આવે છે, અને અહીં સૂત્ર, આડી "લેન્ડસ્કેપ" ફોર્મેટનો ઉપયોગ કરીને, તેને વિકસાવે છે. "જિપ્સી મેડોના" એ પેઇન્ટિંગનું 19મી સદીનું નામ છે, કારણ કે વર્જિનનું માનવામાં આવતું "શ્યામ રંગ અને તેના કાળા વાળ અને આંખો" છે. તે મેડોનાના ધોરણો દ્વારા પણ યુવાન લાગે છે, અને બાળકના હાથ અનુક્રમે તેની માતાની આંગળીઓ અને તેના પહેરવેશ સાથે અસામાન્ય રીતે રોકાયેલા હોય છે (આ બેલિનીથી અલગ છે). એસ. જે. ફ્રીડબર્ગના જણાવ્યા અનુસાર, ટિટિયન તેના ઓપ્ટિકલ ઉપકરણના આદેશ દ્વારા બનાવે છે તે વિષયાસક્ત અસ્તિત્વની અસર અત્યંત કુશળતાની છે. આ પહેલાનું કોઈ પણ ચિત્ર વાતાવરણની અંદર સ્પષ્ટ રીતે અસ્તિત્વ ધરાવતી હાજરીની તુલનાત્મક સમજણ પ્રાપ્ત કરતું નથી, જે રંગીન પ્રકાશને પ્રતિબિંબિત કરે છે પણ તેને સંતૃપ્તિ બિંદુ સુધી શોષી લે છે, જેથી માંસ અથવા કપડાના દરેક છિદ્રો પોત બનાવે છે. બેલિની અને જ્યોર્જિયોન પર દેવું હોવા છતાં, પેઇન્ટિંગ ટિટિયનને દર્શાવે છે, જે તે સમયે લગભગ એકવીસ વર્ષનો હતો, તેણે પોતાનું સ્વતંત્ર પાત્ર અને શૈલી વિકસાવી હતી. તકનીકી પરીક્ષણો દર્શાવે છે કે તે મૂળરૂપે ડેટ્રોઇટમાં બેલિનીની નજીક હતું, અને પેઇન્ટિંગ દરમિયાન ઘણા ફેરફારો કરવામાં આવ્યા હતા. બેલિનીના સામાન્ય સાવચેતીભર્યા અંડરરાઇંગથી વિપરીત, ટિટિયન "તેમની માર્ગદર્શિકા તરીકે પાતળા ધોવાના રંગ સાથે એકદમ પહોળા બ્રશથી બનેલા સારાંશ સ્ટ્રોકનો ઉપયોગ કરે છે". અન્ય કેટલાક ફેરફારોમાં, બાળના વડાએ મૂળ દર્શક તરફ જોયું હતું. પ્રોવેન્સન્સ વિયેનામાં અન્ય ઘણા મહત્વપૂર્ણ પ્રારંભિક વેનેટીયન ચિત્રોની જેમ, આ કામ (ખૂબ જ સંભવિત) વેનેટીયન સંગ્રહ બાર્ટોલોમિયો ડેલા નવેમાં હતું અને 1636માં વેનિસમાં ડ્યુક ઓફ હેમિલ્ટનને વેચવામાં આવ્યું હતું, જે તેને લંડન લાવ્યા હતા. 1659માં, હેમિલ્ટનની ફાંસી પછી, તે બ્રસેલ્સમાં ઓસ્ટ્રિયાના આર્કડ્યુક લિયોપોલ્ડ વિલ્હેમ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું, જેનો સંગ્રહ ટૂંક સમયમાં વિયેનામાં શાહી સંગ્રહમાં પસાર થયો હતો. ટિટિયન નોટ્સ રેફરન્સ બ્રાઉન, ડેવિડ એલન (આવૃત્તિ), બેલિની, જ્યોર્જિયોન, ટિટિયન, અને ધ રેનેસન્સ ઓફ વેનેશિયન પેઇન્ટિંગ, 2006, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, વોશિંગ્ટન/યેલ ફ્રીડબર્ગ, સિડની જે. પેઇન્ટિંગ ઇન ઇટાલી, 1500-1600, ત્રીજી આવૃત્તિ દ્વારા કાર્યોની સૂચિ પણ જુઓ. 1993, યેલ, હેલ, શીલા, ટિટિયન, હિઝ લાઇફ, 2012, હાર્પર પ્રેસ, "કે. એમ".: "ઝિગ્યુનરમેડોન્ના", કુન્સ્ટહિસ્ટોરિસ્ચેઝ મ્યુઝિયમ જાફે, ડેવિડ (એડ), ટિટિયન, ધ નેશનલ ગેલેરી કંપની/યેલ, લંડન 2003, વધુ વાંચન જોઆનાઇડ્સ, પોલ, ટિટિયન થી 1518: ધ એઝમ્પશન ઓફ જીનિયસ, 2001, યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ,, 9780300087215 1510 પેઇન્ટિંગ્સ ટાઇટીયન પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ધ મેડોના એન્ડ ચાઇલ્ડ બાય ટિટિયન પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ કુન્સ્ટહિસ્ટોરિસ્ચેઝ મ્યુઝિયમ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ આર્કડ્યુક લિયોપોલ્ડ વિલ્હેમ ઓફ ઓસ્ટ્રિયા