Je suis né d'une cigogne
જે સુઇસ ને ડી 'યુને સિગોગ્ને () ટોની ગેટલિફ દ્વારા નિર્દેશિત 1999ની ફ્રેન્ચ રોડ ફિલ્મ છે, જેમાં રોમેન ડ્યુરિસ, રોના હાર્ટનર, ઓઉસિની એમ્બરેક, ક્રિસ્ટીન પિગ્નેટ અને માર્ક નૌરીગેટ અભિનિત છે. તેની ફ્રેન્ચ રજૂઆત પછી, તેને મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી પરંતુ બેલ્જિયમના નામુરમાં ફ્રેન્કોફોન ફિલ્મના આંતરરાષ્ટ્રીય મહોત્સવમાં તેને ગોલ્ડન બેયર્ડ માટે નામાંકિત કરવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મ નિર્દેશકની અન્ય ફિલ્મોની જેમ રોમાનીના સંદર્ભો સાથે સામાજિક બહિષ્કાર અને ગેરકાયદેસર સ્થળાંતર જેવા વિષયો પર આધારિત છે. ગેટલિફે આ ફિલ્મમાં ફ્રેન્ચ નિર્દેશક જીન-લુક ગોડાર્ડની ન્યૂ વેવ તકનીકોનો પણ ઉપયોગ કર્યો છે. બે ફ્રેન્ચ મિત્રો, એક ઓટો (રોમેન ડ્યુરિસ) નામનો બેરોજગાર યુવાન જે તેની માતા સાથે રાજ્યના રહેઠાણમાં રહે છે, અને બીજો તેની ગર્લફ્રેન્ડ લૌના (રોના હાર્ટનર), જે હેરડ્રેસર છે અને તેના પછી બેલિફ છે, તેમના જીવનમાં, તેમના સમાજમાં અને વ્યવસ્થામાં અર્થના અભાવ પર પ્રતિબિંબિત કરે છે. દરેક વસ્તુ સામે બળવાની ભાવનામાં, તેઓ રસ્તા પર અથડાય છે અને જે અનુસરે છે તે એક અરાજકતાવાદી સાહસ છે. અલી (ઓવાસિની એમ્બરેક) નામના એક કિશોર આરબ ઇમિગ્રન્ટ વાર્તામાં પ્રવેશ કરે છે. અલીનો પરિવાર ફ્રેન્ચ રિવાજો તરફ વળવા માટે આત્યંતિક પગલાં લઈને તેના વંશીય મૂળને છુપાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. ત્રણેય લોકો તોડફોડ કરવાનું, દુકાનો લૂંટવાનું અને કારની ચોરી કરવાનું શરૂ કરે છે. તેમના માર્ગમાં, તેઓ તૂટેલી પાંખ સાથે ઇજાગ્રસ્ત સારસ સામે આવે છે. સારસ તેમની સાથે વાત કરે છે અને કહે છે કે તે એક અલ્જેરિયન શરણાર્થી છે, જે તેના પરિવાર સાથે ફરીથી જોડાવા માટે જર્મની જઈ રહ્યો છે. ત્રણેય સારસને તેમના પિતા તરીકે અપનાવે છે, તેનું નામ મોહમ્મદ રાખે છે, અને સારસને ફ્રેન્ચ-જર્મન સરહદ પાર કરવા માટે પાસપોર્ટ બનાવે છે. કાસ્ટિંગ અને પાત્રાલેખન ફિલ્મના ચાર મુખ્ય પાત્રો સમાજના "સૌથી નબળા વર્ગો" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે ગેટલિફની અગાઉની ફિલ્મોમાં "સામાજિક બહિષ્કાર અને વંશીય લઘુમતીઓ" નું ચિત્રણ કરે છે. ઓટ્ટો બેરોજગાર યુવાનોના એવા વર્ગનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જેઓ ન તો સમૃદ્ધ છે અને ન તો લાયક છે, જેમને ભવિષ્યમાં નોકરીની કોઈ આશા નથી. લૌના એવા લોકોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જેમને તેમના નોકરીદાતાઓ દ્વારા ઓછો પગાર આપવામાં આવે છે. ઉપરોક્ત પાત્રો એ જ જોડી, રોમેન ડ્યુરિસ અને રોના હાર્ટનર દ્વારા ભજવવામાં આવ્યા છે, જેમણે ગેટલિફની અગાઉની ફિલ્મ, ગાડ્જો ડિલોમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. ત્રીજું પાત્ર, આરબ ઇમિગ્રન્ટ, અલી (ઓવાસિની એમ્બરેક દ્વારા ભજવાયેલ), ઓળખની કટોકટીમાંથી પસાર થઈ રહ્યો છે અને તેના પરિવારથી ભાગી ગયો છે, જે ઉદાહરણ તરીકે, ફ્રેન્ચ નામો અપનાવીને તેમના વંશીય મૂળથી પોતાને દૂર કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. અલીને વર્તમાન બાબતોમાં રસ હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું છે અને કાર્લ માર્ક્સ વાંચતા પણ દર્શાવવામાં આવ્યા છે. અન્ય પાત્ર, સારસ, ગેરકાયદેસર વસાહતીઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. રોણા હાર્ટનર અને ગેટલિફ વચ્ચેના ઝઘડાને કારણે ફિલ્મ નિર્માણની સમસ્યાઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જેના કારણે તેણી અધવચ્ચેથી બહાર નીકળી ગઈ હતી. આના પરિણામે તે મધ્યમાં પ્લોટમાંથી અચાનક ગાયબ થઈ ગઈ જ્યાં સુધી તેઓ ખૂબ જ પાછળથી ન મળી ગયા. વિષયો અને વિશ્લેષણ આ ફિલ્મ સરહદ પાર અને સામાજિક અલગતાના વિષયોની શોધ કરવા માટે ગોડાર્ડની પ્રારંભિક ફિલ્મોની "નવી લહેર" તકનીક અપનાવે છે. ફિલ્મ ડી ફ્રાન્સમાં સમીક્ષકે ટિપ્પણી કરી હતી કે તેના વાહિયાત અને બિન-અનુરૂપતા જેવા વિષયો સાથે, બોલતા સારસ જેવા પાત્રોનો ઉપયોગ કરીને, અને જમ્પ કટ્સ અને બહુવિધ એક્સપોઝર જેવી તેની ફિલ્માંકન તકનીકો સાથે, ફિલ્મ "જીન-લુક ગોડાર્ડની કૃતિઓને સ્પષ્ટ શ્રદ્ધાંજલિ" જેવી લાગે છે, અને પ્લોટ "ગોડાર્ડની એ બાઉટ ડી સોફલ, પિયરટ લે ફૌ અને વીકએન્ડના ઉન્મત્ત મિશ્રણ જેવું લાગે છે". સમીક્ષકોના મતે, ગેટલિફે આ તકનીકોને વધુ પડતી કરી છે, જેના કારણે ફિલ્મનો અંત "અન્ય દિગ્દર્શકની તકનીકના નિર્લજ્જ વિનિયોગ કરતાં વધુ નોંધપાત્ર અને યોગ્ય" બન્યો છે. એસીઆઈડીએ ટિપ્પણી કરી કે તેમની હિંમત અને બિનપરંપરાગત શૈલી સાથે, ગેટલિફે એક નવો નવો ટ્રેન્ડ શરૂ કર્યો છે, જે કલાપ્રેમી ફિલ્મ નિર્માતાઓ અને વ્યાવસાયિક ફિલ્મ નિર્માતાઓ બંને માટે નોટિસ તરીકે કામ કરશે. ક્રોનિક આર્ટે ટિપ્પણી કરી હતી કે આ ફિલ્મને ગોડાર્ડ દ્વારા પ્રેરિત કૃતિઓમાં ખરાબ અને વધુ સારી વચ્ચે મૂકી શકાય છે. ફિલ્માંકનની તકનીકો ગોડાર્ડ જેવી જ હોવા છતાં, આ ફિલ્મ તેના બિનપરંપરાગત વિષયો સાથે વ્યવહાર કરવામાં નિષ્ફળ જાય છે, ઉકેલો આપવાનું ટાળે છે, અને તેના બદલે તે યુગના ક્રાંતિકારીઓના કાર્યોને પ્રતિબિંબિત કરતી માત્ર "નિષ્ક્રિય સંમતિ" તરીકે સમાપ્ત થાય છે, જે એક ગોડાર્ડ ફિલ્મમાં અપેક્ષા મુજબ બળવો કરવા માટે આગળ વધવાથી દૂર છે. ટાઇમ આઉટ લંડનએ પણ ગેટલિફના ગોડાર્ડ પરના પ્રયાસોની ટીકા કરી હતી અને તેને "ઓફબીમ" ગણાવ્યું હતું. વ્યંગાત્મક તત્વો આ ફિલ્મ "સામાજિક મુદ્દાઓ અને રાજકીય સિદ્ધાંત" ના સંખ્યાબંધ સંદર્ભોથી ભરેલી છે, ખાસ કરીને સરહદ પાર પર. તેમ છતાં ફિલ્મ્સ ડી ફ્રાન્સના સમીક્ષકે ઉપયોગમાં લેવાતી તકનીકોમાં અજાણતાં ભૂલોને કારણે તેને એટલી "ભારે" ન ગણાવી. તેમણે અવલોકન કર્યું હતું કે આ ફિલ્મ તેમને "બ્લેક કોમેડી અને અતિવાસ્તવવાદ" નો ઉપયોગ કરીને રજૂ કરે છે. તેમણે ઉમેર્યું હતું કે, સ્ટોર્ક પાત્ર ગેરકાયદેસર ઇમિગ્રન્ટ માટે "રૂપકાત્મક સ્ટેન્ડ-ઇન" છે. "જ્યારે પક્ષીઓ સરળતાથી આંતરરાષ્ટ્રીય સરહદો પાર કરી શકે છે, ત્યારે મનુષ્ય સામાન્ય રીતે કરી શકતો નથી": ટોની ગેટલિફ આ ઓછી સ્વતંત્રતા સાથે વ્યવહાર કરે છે જે મનુષ્યને તેની "સારી ઇરાદાવાળી વક્રોક્તિ" સાથે હોય છે, જેમાં સારસનો ઉપયોગ થાય છે. સરહદો પાર કરતી વખતે સારસ માટે બનાવટી પાસપોર્ટ અને 'કાગળો' ની જરૂરિયાત પર, ગેટલિફે એક મુલાકાતમાં મજાકમાં કહ્યું કે "ફ્રાન્સમાં 15 લાખ પક્ષીઓ અને 15 લાખ વિદેશીઓ છે. તફાવત એ છે કે પક્ષી મુક્ત છે, કારણ કે તેની પાસે કોઈ ઓળખપત્ર નથી. તે આફ્રિકા, સમૃદ્ધ દેશો અને વિકાસશીલ દેશોમાં ઉડાન ભરે છે. તેનાથી તેને કોઈ ફરક પડતો નથી. તે દરેક જગ્યાએ પરાયું છે ". એ. સી. આઈ. ડી. એ આને "કાવ્યાત્મક" ગણાવ્યું હતું જ્યારે ટાઇમ આઉટ લંડનને તે "ઊની અને બિન-પ્રકાશિત" લાગ્યું હતું. સિગોગ્ને શબ્દનો ઉચ્ચાર ત્સિગેન જેવો જ થાય છે, જે રોમાની લોકો માટે વપરાતા શબ્દોમાંનો એક છે. ફિલ્મ્સ ડી ફ્રાન્સે અવલોકન કર્યું હતું કે, ત્યાં સંખ્યાબંધ "ફ્રેન્ચ સિનેમાની મજાક અને સંદર્ભો" પણ છે, જે દર્શકો પ્રથમ વખત જોવામાં ચૂકી શકે છે, જેમ કે એક જે એવોર્ડ સમારોહ પર પેરોડી છે અને એક કઠોર સમીક્ષકોમાંના એક "ટ્રાઇટ સ્ટોક શબ્દસમૂહો સાથે રબર સ્ટેમ્પિંગ ફિલ્મો". ક્રોનિક આર્ટને આ દ્રશ્યો કામની મર્યાદાઓને કારણે ભારે લાગ્યા જેમાં દિગ્દર્શક "તેની ખુશીથી તેના વ્યક્તિગત સ્વાદને દૂર કરે છે". ટેલેરામાના એક સમીક્ષકે અવલોકન કર્યું હતું કે, કાર્લ માર્ક્સ, ચે ગૂવારા અને ગાય ડેબોર્ડ જેવા ક્રાંતિકારીઓના સંદર્ભો અને ગોડાર્ડની તકનીકો તેને 1970ના દાયકાની લાગણી આપે છે. જો કે તે ભૂતકાળના અવંત-ગાર્ડેને ફરીથી જીવંત કરે છે, તે વર્તમાન સમય માટે થોડો પાછલો છે, જે તેના દર્શકોને ઉશ્કેરે છે, એમ તેમણે ઉમેર્યું હતું. લેસ ઈનરોકપ્ટિબલ્સને પણ થીમ "તારીખવાળી" લાગી હતી, અને ઉમેર્યું હતું કે તે GISTI જેવી કેટલીક બિન-નફાકારક સંસ્થા દ્વારા દસ્તાવેજી ફિલ્મ હોઈ શકે છે. ક્રોનિક આર્ટે ટિપ્પણી કરી હતી કે માત્ર માર્ક્સ અથવા ચે ગૂવેરાને ટાંકવાથી આ ફિલ્મ, સામાજિક રીતે ભ્રમિત, બળવામાં બેરોજગાર યુવાનોની સામાન્ય થીમ સાથે, કંઈપણ હાંસલ કરી શકશે નહીં. તેમાં મૂર્ખતાપૂર્ણ સી. આર. એસ. કર્મચારીઓ અને ઉગ્રવાદી એન. એફ. કાર્યકર્તાઓના ચિત્રોને ક્લિચડ પણ કહેવામાં આવ્યા હતા. આ ફિલ્મ બેલ્જિયમમાં 1999 ના ફેસ્ટિવલ ઇન્ટરનેશનલ ડુ ફિલ્મ ફ્રાન્સોફોન ડી નામુરમાં દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ શ્રેણીમાં ગોલ્ડન બેયર્ડ એવોર્ડ માટે ક્વિબેક, ફ્રાન્સ, વિયેતનામ, બેલ્જિયમ, સેનેગલ અને ઇજિપ્તની ફિલ્મો સામે સ્પર્ધા કરવામાં આવી હતી, જે ક્રિસ્ટીન કેરીયરની નૂર ડેર મોંડ સ્કોટ ઝુ દ્વારા જીતી હતી. આ ફિલ્મને બેરોજગારી અને ગેરકાયદેસર સ્થળાંતર જેવા નિરાશાજનક વિષયો રજૂ કરવામાં તેની દુર્લભ હિંમત માટે પ્રશંસાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી. વર્ષ 2000માં, તે આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ મહોત્સવ રોટરડેમમાં સત્તાવાર વિભાગમાં દર્શાવવામાં આવી હતી અને તેના વાત કરતા સારસ જેવા બિનપરંપરાગત તત્વો માટે પ્રશંસા પ્રાપ્ત કરી હતી. ઇન્ટરનેશનલ ડી સિને ડી રિયો ડી જાનેરો ફેસ્ટિવલમાં વિશ્વભરની 27 અન્ય ફિલ્મોની સાથે બિન-સ્પર્ધાત્મક પેનોરમા ડુ સિનેમા મોન્ડિયલ વિભાગમાં આ ફિલ્મનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. 2008 માં, આ ફિલ્મ એલ 'અલ્ટર્નેટિવા, ફેસ્ટિવલ ડી સિને ઇન્ડિપેન્ડેન્ટે ડી બાર્સેલોના ખાતે સમાંતર વિભાગ, લા પેસેઓન ગીતાના ખાતે દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં ટોની ગેટલિફ દ્વારા નિર્દેશિત અન્ય ફિલ્મોની પસંદગી રોમાની થીમ્સ સાથે કરવામાં આવી હતી. રિસેપ્શન ક્રિટિકલ રિસેપ્શન ટાઇમ આઉટ લંડનએ તેને ગેટલિફની અગાઉની ફિલ્મો કરતાં "ઘણી વધુ કાલ્પનિક અને શેખીખોર" ગણાવી હતી અને ગેટલિફની ગોડાર્ડ સાથેની સારવારને પણ નિષ્ફળ ગણાવી હતી. એ. સી. આઈ. ડી. એ તેને હકારાત્મક સમીક્ષા આપી, ગેટલિફના વાહિયાતપણાના બોલ્ડ નિરૂપણની પ્રશંસા કરી. રોમેન ડ્યુરિસ અને રોના હાર્ટનરના અભિનયને "સુંદર" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો હતો અને ઓવાસિની એમ્બરેક દ્વારા પૂરક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો હતો, જેને "તેજસ્વી" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો હતો. સારાંશમાં, સમીક્ષકે મિશ્ર વિષયોને ટાંકીને ફિલ્મને "ધ ગુડ, ધ બેડ એન્ડ ધ અગ્લી" કહેવાનું સૂચન કર્યું હતું અને ઉમેર્યું હતું કે તે દર્શકોને "વાસ્તવિકથી આગળ, સરહદોથી આગળ અને દરેક વસ્તુની કલ્પના કરી શકે છે". ફિલ્મ્સ ડી ફ્રાન્સ માટે જેમ્સ ટ્રાવર્સની સમીક્ષામાં તેને તમામ રોડ ફિલ્મોમાં "સૌથી બિનપરંપરાગત" ગણાવી હતી, જેમાં "કિશોર બળવાનું અત્યંત અરાજકતાવાદી ચિત્ર" હતું, અને ઉમેર્યું હતું કે તે "બેદરકાર સમાજમાં સામાજિક બહિષ્કાર અને સ્થળાંતરનું કુશળ દૃષ્ટાંત" છે. ટ્રાવર્સે એમ પણ લખ્યું હતું કે ફિલ્મનું સંપાદન અને વર્ણનાત્મક તકનીકો એક વત્તા બની જાય છે, જે તેને "તાજગીભર્યું અને મૂળ" બનાવે છે, અને ઉમેર્યું હતું કે "પેચવર્ક વર્ણનાત્મક શૈલી" પાત્રોના બળવાખોર સ્વભાવને ખૂબ જ સારી રીતે અનુકૂળ કરે છે. તેમણે ઉમેર્યું હતું કે, ફિલ્મની બિનપરંપરાગતતાને કારણે, મધ્યમાં પ્લોટમાંથી લૂનાનું ગાયબ થવું ખૂબ જ સ્પષ્ટ લાગતું નથી. લેસ ઈનરોકપ્ટિબલ્સે તેને "સરહદોની કલ્પનાઓ અને લોકોની મુક્ત અવરજવર પરની દુઃખદ કથા" ગણાવી હતી અને ઉમેર્યું હતું કે ફિલ્મનો કોમેડી અને અસ્પષ્ટ વર્ણનાત્મક શૈલીનો ઉપયોગ માત્ર આંશિક રીતે સફળ છે. સમીક્ષકે તારણ કાઢ્યું હતું કે, પરંપરાગત રીતે સુંદર ન હોવા છતાં, આ ફિલ્મ દર્શકોને તેની "ઊર્જા, હિંમત અને હાસ્યથી પ્રભાવિત કરે છે જ્યારે તે તેમને ફસાયેલા છોડતી નથી". સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ ફ્રેન્ચ રોડ મૂવીઝ 1990 ના દાયકાની રોડ મૂવીઝ ટોની ગેટલિફ 1990 ના દાયકાની ફ્રેન્ચ ભાષાની ફિલ્મો 1990 ના દાયકાની ફ્રેન્ચ ફિલ્મો દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો