I Am a Camera (film)
આઈ એમ અ કેમેરા એ 1955ની બ્રિટિશ કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મ છે, જે ક્રિસ્ટોફર ઇશરવુડના 1945ના પુસ્તક ધ બર્લિન સ્ટોરીઝ અને જ્હોન વાન ડ્રુટેનના 1951ના નામસ્ત્રોતીય નાટક પર આધારિત છે. આ ફિલ્મ વિશ્વ યુદ્ધો વચ્ચે બર્લિનમાં રહેતા ઈશરવુડના સમયનું કાલ્પનિક વર્ણન છે. હેનરી કોર્નેલિયસ દ્વારા નિર્દેશિત, જ્હોન કોલિયરની પટકથામાંથી, આઇ એમ એ કેમેરા લોરેન્સ હાર્વેને ઈશરવુડ તરીકે અને જુલી હેરિસને ટોની એવોર્ડ વિજેતા પ્રદર્શનને સેલી બાઉલ્સ તરીકે ફરીથી બનાવે છે. યુનાઇટેડ કિંગડમ અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ બંનેમાં સેન્સરરોએ ફિલ્મમાં નોંધપાત્ર સુધારાની માંગ કરી હતી જેના કારણે વેન ડ્રુટેન અને ઈશરવુડ દ્વારા સ્રોત સામગ્રીમાંથી નોંધપાત્ર વિચલનો થયા હતા. તેની રજૂઆત પછી વિવેચનાત્મક રીતે અસફળ હોવા છતાં, આ ફિલ્મ 1955 માં બ્રિટિશ બોક્સ ઓફિસ પર સ્મેશ હિટ બની હતી. કેબરે દ્વારા લાંબા સમયથી ઢંકાઇ ગયેલા, 1966 ના મંચ અને 1972 ની સમાન સ્રોત સામગ્રીનું ફિલ્મ રૂપાંતરણ, સમકાલીન વિવેચકોએ આ અગાઉની રજૂઆતના ઐતિહાસિક રસની નોંધ લીધી છે. સમકાલીન લંડનમાં, ક્રિસ્ટોફર ઈશરવુડ એક સંસ્મરણના વિમોચન માટે એક સાહિત્યિક સમારંભમાં હાજરી આપે છે, જેના લેખક સેલી બાઉલ્સ છે તે જાણીને તેમને આશ્ચર્ય થાય છે. આ જ્ઞાન એક આદર પેદા કરે છે, અને ફિલ્મ બર્લિન, નવા વર્ષની પૂર્વસંધ્યાએ 1931 પર પાછા ફરે છે. તેમના લેખનથી ભાંગીને અને નિરાશ થઈને, ક્રિસ્ટોફર રાત પસાર કરવાની યોજના ધરાવે છે, પરંતુ તેમના ગિગોલો મિત્ર ફ્રિટ્ઝ આગ્રહ કરે છે કે તેઓ ફ્રિટ્ઝના નવા ઇનામોરાટા, સેલી બાઉલ્સને પ્રદર્શન કરવા માટે નાઇટ ક્લબમાં જાય છે. ફ્રિટ્ઝને ફિલ્મ સ્ટાર તરીકે સેલીની કમાણીમાંથી જીવવાની આશા છે, પરંતુ તેનો ઉત્સાહ તેના મંગેતર પિયરને જોઈને ઝડપથી ઠંડો પડી જાય છે, જેની સાથે તે તે રાત્રે પેરિસ જવા માંગે છે. તેના બદલે, પિયર તેના પૈસા લઈને ભાગી જાય છે. ક્રિસ, તેના પર દયા કરીને, તેને તેના બોર્ડિંગ હાઉસમાં રહેવા આમંત્રણ આપે છે. તેઓ ક્રિસને એક નાના ઓરડામાં ખસેડવાની અને સેલીને તેનો જૂનો ઓરડો લેવાની વ્યવસ્થા કરે છે. લાંબા અને અનુત્પાદક શિયાળા દરમિયાન, જેમાં ક્રિસ લખી શકતો નથી, અને સેલીને કોઈ કામ મળતું નથી, ક્રિસ સેલી સાથે જાતીય સંબંધ શરૂ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. તેણી તેને નકારી કાઢે છે, એમ કહીને કે તે તેમની મિત્રતાને બગાડે છે. ક્રિસ્ટોફર અને સેલી એક કાફેમાં શેમ્પેઇન કોકટેલ પર ધૂમ મચાવે છે, અને સેલી ઝડપથી તેઓ પરવડી શકે તે કરતાં વધુ કોકટેલ અને કેવિઅરનો ઓર્ડર આપે છે. શ્રીમંત અમેરિકન સમાજશાસ્ત્રી ક્લાઇવ મોર્ટિમર દ્વારા તેમને પરિસ્થિતિમાંથી બહાર કાઢવામાં આવે છે, જે તેમનું બિલ ચૂકવે છે અને તેમને બર્લિનના રાત્રિ સ્થળોની મુલાકાત પર લઈ જાય છે. આ રીતે ત્રણેય વચ્ચે વાવંટોળ સંબંધ શરૂ થાય છે, જે હોનોલુલૂની આયોજિત સફરમાં પરિણમે છે. સફર ક્યારેય થતી નથી, કારણ કે ક્લાઇવ વાયર કરે છે કે તેની યોજનાઓ બદલાઈ ગઈ છે. ક્રિસ અને સેલી વચ્ચે ભયંકર લડાઈ થાય છે, જેના પરિણામે તેમની મિત્રતામાં તિરાડ પડે છે અને સેલીની આયોજિત વિદાય થાય છે. એવું લાગે છે કે જાણે તે વાસ્તવિક જીવન સાથે ફરીથી જોડાઈ ગયો છે, અગાઉનો એક રાજકીય ક્રિસ્ટોફર નાઝીઓના જૂથ સાથે શેરીમાં ઝઘડો શરૂ કરે છે. ઘરે પાછા ફરતા, તેને ખબર પડે છે કે સેલી ગઈ નથી, કારણ કે તે ગર્ભવતી છે. ક્રિસ્ટોફર લગ્નનો પ્રસ્તાવ મૂકે છે, પરંતુ સેલી તેને નકારે છે. તેના નાઝી વિવાદનો અહેવાલ લખતા, ક્રિસ સેલીને ગર્ભપાત કરાવવા માટે નાણાં એકત્ર કરવા માટે તેનું "પોર્ટ્રેટ ઓફ બર્લિન" એક અમેરિકન સામયિકને વેચે છે. સામયિકના સંપાદક ક્રિસને યુરોપિયન શહેરોના ચિત્રોની શ્રેણી લખવા માટે રાખે છે, જે તેને બીજા દિવસે રવાના થવાની અપેક્ષા રાખે છે. જ્યારે તે ઘરે પાછો આવે છે, ત્યારે સેલીએ તેનું મન બદલી નાખ્યું છે; તેણી બાળકને રાખવા અને ક્રિસ સાથે લગ્ન કરવાની યોજના ધરાવે છે. બીજી સવારે, સેલી ક્રિસને કહે છે કે તેણે તારીખોની ખોટી ગણતરી કરી છે, અને તે ખરેખર ક્યારેય ગર્ભવતી નહોતી. તે એક ફિલ્મ એક્ઝિક્યુટિવની શોધમાં બર્લિનથી પેરિસ માટે પણ રવાના થઈ રહી છે, જેની સાથે ક્લાઇવે તેને જોડ્યો છે. હાલના લંડનમાં, ક્રિસ્ટોફર અને સેલી ફરી એક થાય છે. સેલી ફરીથી ગરીબ અને બેઘર છે તે જાણ્યા પછી, ક્રિસ તેને તેના ફાજલ રૂમમાં રહેવા આમંત્રણ આપે છે. એક સબપ્લોટમાં, ફ્રિટ્ઝ નતાલિયા લેન્ડૌરના પ્રેમને સુરક્ષિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, જે એક શ્રીમંત યહુદી ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર વારસદાર અને ક્રિસ્ટોફરની અંગ્રેજીની વિદ્યાર્થીની છે. જ્યારે નતાલિયા તેના આકર્ષણનો પ્રતિસાદ આપવામાં નિષ્ફળ જાય છે, ત્યારે સેલી સૂચવે છે કે તે "ઉછાળે છે", એટલે કે, જાતીય પ્રગતિ કરે છે. તે અહેવાલ આપે છે કે આ યુક્તિ અસફળ છે, અને નતાલિયા તેને જોવાનો ઇનકાર કરે છે. ફ્રિટ્ઝ ક્રિસ્ટોફરને કબૂલ કરે છે કે તે યહૂદી છે અને વર્ષોથી તેને છુપાવી રહ્યો છે, પરંતુ તેના વારસા વિશે જૂઠું બોલવાનું બંધ કરવાની પ્રતિજ્ઞા લે છે. તેમની વાર્તા ફ્રિટ્ઝ અને નતાલિયાની ક્રિસ અને સેલીને જાહેરાત સાથે સમાપ્ત થાય છે કે તેઓ લગ્ન કરવાની અને સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડ સ્થળાંતર કરવાની યોજના ધરાવે છે. સેલી બાઉલ્સ તરીકે જુલી હેરિસને કાસ્ટ કરો ક્રિસ્ટોફર ઇશરવુડ શેલી તરીકે લોરેન્સ હાર્વી વિન્ટર્સ ક્લાઇવ મોર્ટિમર તરીકે રોન રેન્ડેલ ફ્રેઉલીન સ્નેઇડર તરીકે એન્ટોન ડિફરિંગ તરીકે ફ્રિટ્ઝ વેન્ડેલ ઇના દે લા હેય તરીકે હેર લેન્ડૌર જીન ગાર્ગોએટ તરીકે પિયર સ્ટેનલી મેક્સ્ટેડ તરીકે કર્ટિસ બી. રાયલેન્ડ તરીકે, સંપાદક એલેક્સિસ બોબ્રિન્સ્કોય પ્રોપરાઇટર તરીકે, ટ્રોઇકા આન્દ્રે મિખેલસન હેડ વેટર તરીકે, ટ્રોઇકા ફ્રેડરિક વાલ્ક તરીકે ડોક્ટર ટુટે લેમકોવ તરીકે ઇલેક્ટ્રો-થેરાપિસ્ટ પેટ્રિક મેકગૂહાન તરીકે સ્વીડિશ વોટર થેરાપિસ્ટ જુલિયા અર્નાલ તરીકે મોડલ પ્રોડક્શન તરીકે 1954 માં સફળ વેસ્ટ એન્ડ રન પછી, ફિલ્મ નિર્માતાઓ જ્હોન અને જ્હોન એપ્રિલ 1954માં નિર્દેશક હેનરી કોર્નેલિયસ અને વૂલ્ફે આ નાટકની એક નકલ બ્રિટિશ બોર્ડ ઓફ ફિલ્મ સેન્સર (બી. બી. એફ. સી.) ને મૂલ્યાંકન માટે મોકલી હતી. બોર્ડના પ્રારંભિક અહેવાલમાં રમતમાં અસંખ્ય સમસ્યાઓ જોવા મળી હતી, જે જો યથાવત રહેશે તો અનિવાર્યપણે X પ્રમાણપત્ર તરફ દોરી જશે (16 વર્ષથી ઓછી ઉંમરના કોઈએ સ્વીકાર્યું નહીં). બોર્ડના પ્રારંભિક અહેવાલમાં એ પ્રમાણપત્ર (જો પુખ્ત વયના લોકો સાથે હોય તો બાળકો માટે યોગ્ય) મેળવવા માટે રમતને કેવી રીતે અનુકૂળ બનાવી શકાય તે અંગે સૂચનો આપવામાં આવ્યા હતા, જેમાં રમતનું ધ્યાન સેલી બાઉલ્સથી દૂર ખસેડવાનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ સ્વીકાર્યું હતું કે આવા ફેરફારો અસંભવિત હતા કારણ કે તેઓ મૂળ રમતથી કેટલા સ્પષ્ટ રીતે દૂર જશે. નિર્દેશક હેનરી કોર્નેલિયસે ઈશરવુડને પટકથા લખવા માટે કહ્યું હતું. તેમને ના પાડવાની ફરજ પડી હતી, કારણ કે તેઓ હોલીવુડમાં મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયર માટે ડિયાન ડી પોઈટિયર્સની બાયોપિક ડિયાનની પટકથા પર કામ કરી રહ્યા હતા. જ્હોન કોલિયરની પટકથાનો પ્રથમ મુસદ્દો ઓક્ટોબર 1954માં બી. બી. એફ. સી. ને સુપરત કરવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે પટકથા તૈયાર થઈ રહી હતી, ત્યારે બોર્ડે નાટક જોવા માટે ચાર અલગ-અલગ પરીક્ષકોને મોકલ્યા હતા. દરેક સંમત થયા હતા કે લખાયેલું નાટક ફિલ્માંકન માટે અયોગ્ય હતું, જોકે એક આશા વ્યક્ત કરી હતી કે એ રેટિંગને મંજૂરી આપવા માટે ફેરફારો કરી શકાય છે. બી. બી. એફ. સી. એ પટકથામાં ફેરફારની માંગ કરી હતી, જેમાં આગ્રહ કરવામાં આવ્યો હતો કે સેલી બાઉલ્સને બર્લિન ફ્લેશબેક્સમાં તેણીની જાતીય સંવનનને કારણે ફિલ્મના અંતમાં નબળી અને અસફળ છોડી દેવામાં આવે. ફિલ્મ નિર્માતાઓ અને બોર્ડ વચ્ચે વાટાઘાટો નવેમ્બર સુધી ચાલુ રહી હતી. છેવટે, 29 નવેમ્બરના રોજ, એક ઠરાવ કરવામાં આવ્યો હતો જેણે ફિલ્મ નિર્માતાઓને એવી શક્યતા માટે તૈયાર કરી હતી કે ફિલ્મને X પ્રમાણપત્ર આપવામાં આવશે. ફિલ્માંકન ઓક્ટોબર 1954ના મધ્યમાં શરૂ થયું હતું. કોર્નેલિયસ બર્લિનમાં ફિલ્માંકન કરવા માંગતો હતો, પરંતુ સ્ટુડિયો સાથેના ચલણના મુદ્દાઓને કારણે તે કરી શક્યો ન હતો. ઈશરવુડને ફિલ્માંકન માટે લંડનમાં રહેવાની આશા હતી, પરંતુ તેનો પ્રેમી ડોન બચાર્ડી પાસપોર્ટ મેળવવા માટે તેના સ્થાનિક ડ્રાફ્ટ બોર્ડની પરવાનગી મેળવવામાં અસમર્થ હતો. રોન રેન્ડેલને તેમના મંચ અને ટીવી પ્રતિષ્ઠાના બળ પર લેવામાં આવ્યા હતા. રેટિંગ્સ અને પ્રમાણપત્ર બી. બી. એફ. સી. એ 9 મે 1955ના રોજ આઇ એમ એ કેમેરાની સમીક્ષા કરી હતી અને સંવાદની એક જ પંક્તિ પર વાંધો ઉઠાવ્યો હતો ("ચોક્કસપણે તેને તેની ઉંમરે જૂતા પર ક્રશ નથી મળ્યો?") જે પગ ફેટિશિઝમની અસર ધરાવે છે. તે રેખા બદલવાની સાથે, ફિલ્મને એક્સ પ્રમાણપત્ર મળ્યું. 1961માં, એસોસિએટેડ-રેડિફ્યુઝને બી. બી. એફ. સી. ને ટેલિવિઝન પર ફિલ્મનું પ્રસારણ કરવા માટે એ પ્રમાણપત્ર મેળવવાની આશા સાથે ફિલ્મની સમીક્ષા કરવા કહ્યું હતું. 'રૂમ એટ ધ ટોપ ",' લુક બેક ઇન એન્ગર" અને 'સેટરડે નાઇટ એન્ડ સન્ડે મોર્નિંગ "જેવી પછીની ફિલ્મોના પ્રકાશમાં આ વિષય હળવો હોવાનું સ્વીકારતી વખતે બી. બી. એફ. સી. એ શોધી કાઢ્યું હતું કે ગર્ભપાતનો વિષય ફરીથી સંપાદન કર્યા વિના ફરીથી પ્રમાણપત્ર મેળવવાનું અટકાવે છે. તેની અમેરિકન રજૂઆત પર, આઈ એમ એ કેમેરાને પ્રોડક્શન કોડ એડમિનિસ્ટ્રેશનની મંજૂરીની સીલ નકારી કાઢવામાં આવી હતી. પી. સી. એ. ના જોસેફ બ્રીને મે 1953ની શરૂઆતમાં જ વેન ડ્રુટેન નાટકની નકલની સમીક્ષા કરી હતી અને તેમાં બહુવિધ સંહિતાનું ઉલ્લંઘન હોવાનું માન્યું હતું. તેમની ભલામણો જ્હોન વાન ડ્રુટેનને મોકલવામાં આવી હતી, જેમણે તેમની અવગણના કરી હતી. પી. સી. એ. ના જ્યોફ્રી એમ. શર્લોકએ તૈયાર થયેલી ફિલ્મને પી. સી. એ. ની મંજૂરી આપવાનો ઇનકાર કરતા "સંહિતા દ્વારા જરૂરી યોગ્ય વળતર આપતા નૈતિક મૂલ્યો વિના અગ્રણી મહિલાની કુલ જાતીય સંવનન" નો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. આમાં ગર્ભપાતના વિષયની ફિલ્મની સારવારનો સમાવેશ થાય છે. ઘણા સિનેમાઘરો સીલ વગર ફિલ્મ ચલાવતા ન હતા. અમેરિકન ડિસ્ટ્રીબ્યુટર ડિસ્ટ્રીબ્યુટર્સ કોર્પોરેશન ઓફ અમેરિકાના વડા ફ્રેડ જે. શ્વાર્ટઝે ઓગસ્ટ 1955માં મોશન પિક્ચર એસોસિએશન ઓફ અમેરિકા સાથે સુનાવણી સુનિશ્ચિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જેમાં પીસીએના નિર્ણયને ઉથલાવી દેવાની અને સીલ મેળવવાની આશા હતી. શ્વાર્ટઝે નાગરિક સ્વતંત્રતાના વકીલ મોરિસ અર્ન્સ્ટને ભાડે રાખ્યા હતા અને નવેમ્બરમાં મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ ખાતે પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું, જેમાં ફિલ્મને પ્રોડક્શન કોડ વિરુદ્ધ પરીક્ષણના કેસમાં ફેરવવાની આશા હતી. જો કે, આ ફિલ્મે 1953ની ફિલ્મ 'ધ મૂન ઇઝ બ્લુ "જેવી રીતે સંહિતાની અવગણના કરવા માટે જરૂરી વિવેચનાત્મક સમર્થન મેળવ્યું ન હતું. ફેબ્રુઆરી 1956માં, શ્વાર્ટઝે શર્લોકને એક વધારાના દ્રશ્યનો સમાવેશ કરવા માટે પત્ર લખ્યો હતો જેમાં હાર્વેએ ઈશરવુડ તરીકે સેલીની વ્યભિચારની નિંદા કરી હતી, પરંતુ તે ગર્ભપાતના વિષયને સંબોધશે નહીં. ગર્ભપાત પરના પ્રોડક્શન કોડ વિભાગમાં ડિસેમ્બર 1956માં સુધારો કરવામાં આવ્યો હતો અને શ્વાર્ટઝે ફરી એકવાર શર્લોકને અપીલ કરી હતી. શર્લૉકે તે મહિનાના અંતમાં પ્રતિક્રિયા આપી, વિષયની હળવી સારવારના આધારે અસ્વીકારની પુનઃપુષ્ટિ કરી. આ અસ્વીકારને પગલે, શ્વાર્ટઝે સીલનો પીછો છોડી દીધો. 25 ઓગસ્ટ 1955ના રોજ, નેશનલ લીજન ઓફ ડિસેન્સીએ આઈ એમ એ કેમેરાની નિંદા કરી, અને ઓછામાં ઓછું એક સિનેમાએ કેથોલિક પાદરીઓ દ્વારા ફિલ્મ પર થયેલા હુમલાના જવાબમાં ફિલ્મ ખેંચી લીધી. બોક્સ ઓફિસ આ ફિલ્મ 1955ની બ્રિટિશ બોક્સ ઓફિસ પર સૌથી વધુ લોકપ્રિય હતી. કિનેમેટોગ્રાફ વીકલી અનુસાર તે 1955માં બ્રિટિશ બોક્સ ઓફિસ પર "પૈસા કમાવનાર" હતી. ઇવનિંગ ન્યૂઝ, ધ ડેઇલી ટેલિગ્રાફ, ધ ફાઇનાન્સિયલ ટાઇમ્સ, ધ ડેઇલી મિરર, ધ ન્યૂઝ ક્રોનિકલ અને ટ્રિબ્યુનમાં નકારાત્મક સમીક્ષાઓ સાથે, બ્રિટિશ વિવેચકો આઇ એમ એ કેમેરા સાથે તેમની નિરાશામાં લગભગ સમાન હતા. દરેકનું માનવું હતું કે લોરેન્સ હાર્વેને ઈશરવુડ તરીકે ગેરમાર્ગે દોરવામાં આવ્યા હતા. મોટાભાગના ભાગમાં, તેઓ સંમત થયા હતા કે હેરિસનું પ્રદર્શન એક તેજસ્વી સ્થળ હતું, જોકે ડેઇલી સ્કેચે ડોરોથી ટુટીન માટે પસંદગી વ્યક્ત કરી હતી, જેમણે 1954માં મંચ પર સેલીની ભૂમિકા ભજવી હતી. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના બોસલી ક્રોથરે આઈ એમ એ કેમેરાને ખરાબ સમીક્ષા આપી હતી, જેમાં તેને "ગુણવાન, અસંવેદનશીલ, સુપરફિસિયલ અને માત્ર સાદા સસ્તા" ગણાવ્યા હતા. ક્રોથર ખાસ કરીને જ્હોન કોલિયરની પટકથાથી ગભરાઇ ગયો હતો, તેણે મોટા ભાગે વેન ડ્રુટેન અને ઈશરવુડ સ્રોત સામગ્રી બંનેને છોડી દેવા બદલ તેને ઠપકો આપ્યો હતો. તેમણે ગર્ભપાતની સામગ્રીની પણ આકરી ટીકા કરી હતી અને તેને "સસ્તી બનાવટ અને સ્વાદહીન અનૈતિકતાનો આધારસ્તંભ" ગણાવ્યો હતો. જુલી હેરિસને તેમણે "શો-ઓફ" તરીકે લેબલ કર્યું હતું, જ્યારે લોરેન્સ હાર્વે "તેના ટુચકાઓ માટે એક બેચેન સીધો માણસ" છે, જેમાં કોર્નેલિયસ દ્વારા નિર્દેશિત તમામ પક્ષો પાત્રની કોઈપણ સૂક્ષ્મતા પર નજર રાખતા નથી. ઓગસ્ટ 1955ના એક ચિત્રમાં, લાઇફ સામયિકે ફિલ્મના પાર્ટી સિક્વન્સને "હિંસક રીતે રમુજી" ગણાવ્યો હતો. લાઈફે હેરિસના અભિનયની પ્રશંસા કરી, જ્યારે તે જ સમયે ફિલ્મ શોધવામાં હેરિસના પાત્ર પર ઘણો સમય વિતાવે છે. તેમ છતાં, લાઈફે ફિલ્મની સફળતાની આગાહી કરવામાં આત્મવિશ્વાસ અનુભવ્યો. જુલી હેરિસને શ્રેષ્ઠ વિદેશી અભિનેત્રી માટે 1956 ના બાફ્ટા એવોર્ડ માટે નામાંકિત કરવામાં આવી હતી. ઈશરવુડે તેમની ડાયરીમાં ફિલ્મ પ્રત્યેની તેમની અણગમો નોંધ્યો હતો અને 22 જૂન 1955ના પૂર્વાવલોકનમાં તેમની હાજરીની નોંધ લીધી હતી. તેમણે આ ફિલ્મને "ખરેખર આઘાતજનક અને અપમાનજનક અવ્યવસ્થા" ગણાવી હતી. હું કબૂલ કરું છું કે જ્હોન કોલિયર મોટે ભાગે દોષિત છે-એક ઢાળવાળી, મૂંઝવણભરી સ્ક્રિપ્ટ માટે. પરંતુ બધું જ ભયાનક છે-જુલી સિવાય, જેને ખોટી દિશા આપવામાં આવી હતી. મિત્ર જ્હોન લેહમેનને લખેલા પત્રમાં, ઈશરવુડે ફિલ્મને "અશ્લીલ કચરાની નજીક ઘૃણાસ્પદ ઓહ-લા-એક શરમજનક પ્રદર્શન" ગણાવી હતી. 1985 માં તેના વિડિયો રિલીઝના પ્રસંગે, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ માટે, લોરેન્સ વાન ગેલ્ડરને જાણવા મળ્યું કે આ ફિલ્મ, વધુ ભવ્ય કેબરેટની તુલનામાં પીડાતી હોવા છતાં, હજી પણ તેની રીતે આકર્ષક છે, મોટે ભાગે સેલી તરીકે હેરિસના અભિનયને કારણે. ફિલ હોલે 2005માં ફિલ્મ થ્રેટ માટે આઇ એમ એ કેમેરા ની સમીક્ષા કરી હતી. તેમણે હાર્વેને ઈશરવુડ તરીકે પસંદ કરવા પર સવાલ ઉઠાવતા કહ્યું કે આ ભૂમિકામાં હળવા હાસ્ય સ્પર્શની જરૂર હતી જે ક્યારેય હાર્વેની વિશેષતા ન હતી. તેમણે લખ્યું હતું કે, હાર્વે દ્વારા આ ભૂમિકાને ઓછી રીતે ભજવવી એ હેરિસના અનિયંત્રિત સ્ટેજ-શૈલીના પ્રદર્શન સાથે અથડામણ કરે છે. તેમ છતાં, તેમને જાણવા મળ્યું કે આ ફિલ્મ "એક રસપ્રદ જિજ્ઞાસા" છે જે નાઝીઓને જન્મ આપનાર યહૂદી વિરોધના તેના સંશોધન માટે અને ઈશરવુડની સમલૈંગિકતા અને સેલીના ગર્ભપાત સહિત મૂળ સ્રોતોના "સંવેદનશીલ પાસાઓ" ને સંભાળવા માટે રસ મેળવે છે, જે ફિલ્મ માટે ગર્ભાવસ્થાનો ખોટો ડર બની ગયો હતો. નોંધો સંદર્ભો એલ્ડગેટ, એન્થની અને જેમ્સ ક્રાઈટન રોબર્ટસન (2005). થિયેટર અને સિનેમામાં સેન્સરશીપ. એડિનબર્ગ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. . ફ્રાયર, જોનાથન (1977). ઈશરવુડઃ એક જીવનચરિત્ર. ગાર્ડન સિટી, એનવાય, ડબલડે એન્ડ કંપની. . હાર્પર, સુ અને વિન્સેન્ટ પોર્ટર (2003). બ્રિટિશ સિનેમા ઓફ ધ 1950: ધ ડિકલાઇન ઓફ ડિફેન્સ. ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ યુએસ. . ઈશરવુડ, ક્રિસ્ટોફર અને કેથરિન બકનેલ (આવૃત્તિ.) (1996). ડાયરીઝ વોલ્યુમ વનઃ 1939-1960. માઈકલ ડી કેપુઆ બુક્સ, હાર્પરકોલિન્સ પબ્લિશર્સનો એક વિભાગ છે. . લેહમેન, જ્હોન (1987). ક્રિસ્ટોફર ઈશરવુડઃ એક વ્યક્તિગત સંસ્મરણ. ન્યૂ યોર્ક, હેનરી હોલ્ટ એન્ડ કંપની. . મેયર, જ્યોફ (2003). બ્રિટિશ સિનેમાની માર્ગદર્શિકા. ગ્રીનવુડ પબ્લિશિંગ ગ્રૂપ. . સ્લાઇડ, એન્થની (1998). 'યુએસએમાં પ્રતિબંધિત': યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં બ્રિટિશ ફિલ્મ્સ અને તેમની સેન્સરશીપ, 1933-1960. આઈ. બી. ટૌરિસ. . વિવિધતામાં ફિલ્મની સમીક્ષા 1955ની ફિલ્મો 1955ની કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો બ્રિટિશ કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો બ્રિટિશ નવલકથાઓ પર આધારિત ફિલ્મો બ્રિટિશ ફિલ્મો નાટકો પર આધારિત ફિલ્મો 1931માં બર્લિનમાં સેટ થયેલી ફિલ્મો હેનરી કોર્નેલિયસ ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો માલ્કમ આર્નોલ્ડ 1950ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો 1950ની બ્રિટિશ ફિલ્મો બ્રિટિશ કાળા અને સફેદ ફિલ્મો વેઇમર રિપબ્લિક વિશે કામ કરે છે