Merrill Bradshaw
મેરિલ બ્રેડશો (18 જૂન, 1929-12 જુલાઈ, 2000) એક અમેરિકન સંગીતકાર અને બ્રિઘમ યંગ યુનિવર્સિટી (બીવાયયુ) માં પ્રોફેસર હતા, જ્યાં તેઓ 1967 થી 1994 સુધી સંગીતકાર-ઇન-રેસિડન્સ હતા. બ્રેડશોનો ઉછેર લાઇમેન, વ્યોમિંગ, સોલ્ટ લેક સિટી, ઉટાહ અને પોર્ટલેન્ડ, ઓરેગોનમાં થયો હતો. તેઓ ચર્ચ ઓફ જીસસ ક્રાઇસ્ટ ઓફ લેટર-ડે સેન્ટ્સ (એલ. ડી. એસ. ચર્ચ) ના સભ્ય હતા. તેમણે બીવાયયુમાં જ્હોન આર. હાલિડે અને અન્ય લોકો સાથે સંગીત સિદ્ધાંતનો અભ્યાસ કર્યો, ત્યારબાદ તેમણે ઇલિનોઇસ યુનિવર્સિટીમાં રચનાનો અભ્યાસ ચાલુ રાખ્યો. તેઓ 1957માં બી. વાય. યુ. માં ફેકલ્ટી મેમ્બર બન્યા હતા. તેઓ 1973 થી 1983 સુધી રચના અને સિદ્ધાંતના અધ્યક્ષ હતા અને 1983 થી 1999 સુધી બાર્લો એન્ડોવમેન્ટ ફોર મ્યુઝિક કમ્પોઝિશનના કાર્યકારી નિર્દેશક હતા. 1973 થી 1978 સુધી તેમણે સ્તોત્ર પુસ્તકમાં સુધારો કરવા માટે એલ. ડી. એસ. ચર્ચ સમિતિની અધ્યક્ષતા કરી હતી, જો કે સમિતિને તેમના ઇચ્છિત સ્તોત્ર પ્રકાશિત કરતા પહેલા સસ્પેન્ડ કરવામાં આવી હતી. એક અલગ સમિતિએ 1985નું સ્તોત્ર લખ્યું હતું. બ્રેડશોએ સારગ્રાહી શૈલીમાં ઘણી રચનાઓ કરી હતી, જેમાં સૌથી વધુ નોંધપાત્ર રીતે ધ આર્ટિકલ્સ ઓફ ફેઇથ (1960), સિમ્ફની નં. 3 (1967), સિમ્ફની નં. 4 (1969), "ગીતશાસ્ત્ર XCVI" (1979), ફોર માઉન્ટેન સ્કેચેસ (1974), ઓરેટોરિયો ધ રિસ્ટોરેશન (1974), અને હોમેજ (1979) શીર્ષક ધરાવતું વાયોલા કોન્સર્ટો. તેમણે બી. વાય. યુ. ના નિર્દેશક રાલ્ફ લેકોક અને રાલ્ફ વુડવર્ડ સાથે નજીકથી સહયોગ કર્યો, જેમણે ઘણીવાર તેમની કૃતિઓના પ્રીમિયરનું નિર્દેશન કર્યું હતું. તેમણે એવા સંગીતની નિંદા કરી જે ભાવનાત્મક અથવા માત્ર મનોરંજક હતું પરંતુ સ્વીકાર્યું કે મોર્મોન કલા ઘણી શૈલીઓને આવરી શકે છે. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ બ્રેડશોનો જન્મ 18 જૂન, 1929ના રોજ લાઇમેન, વ્યોમિંગમાં મેલ્વિન કે. બ્રેડશૉ અને લોરેન હેમ્બલીનને ત્યાં થયો હતો. તેઓ સોલ્ટ લેક સિટીમાં જુનિયર હાઈ સ્કૂલ અને પોર્ટલેન્ડ, ઓરેગોનમાં હાઈ સ્કૂલમાં ગયા હતા, જ્યારે તેમના પિતા એલ્યુટિયન ટાપુઓમાં હવાઈ ઉતરાણ સુવિધાઓના નિર્માણની દેખરેખ રાખતા હતા. તેમનો પરિવાર લાઇમેન પાછો ફર્યો, જ્યાં બ્રેડશોએ ઉચ્ચ શાળામાંથી વેલેડિક્ટોરિયન તરીકે સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી. લાઇમેનમાં હતા ત્યારે, બ્રેડશોએ ફ્રેન્ક એસ્પર સાથે પિયાનો શીખવા માટે શનિવારે મુસાફરી કરી હતી. બ્રેડશોએ 1947માં બ્રિઘમ યંગ યુનિવર્સિટી (બીવાયયુ) માં સ્નાતક અભ્યાસ શરૂ કર્યો હતો, જ્યાં તેમને જ્હોન આર. હાલિડે દ્વારા માર્ગદર્શન આપવામાં આવ્યું હતું. તેમણે 1948-1951 થી સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં ચર્ચ ઓફ જીસસ ક્રાઇસ્ટ ઓફ લેટર-ડે સેન્ટ્સ (એલ. ડી. એસ. ચર્ચ) માટે એક મિશનમાં સેવા આપી હતી. તેમના મિશનમાંથી પરત ફર્યા બાદ તેમને બી. વાય. યુ. ના એ કેપેલા ગાયકવૃંદમાં સ્વીકારવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેઓ જેનેટ સ્પિલ્સબરીને મળ્યા હતા, જેમના સાથે તેમણે 1953માં લગ્ન કર્યા હતા. હોલીડે ઉપરાંત, બ્રેડશોએ બીવાયયુમાં લિયોન ડેલિન અને ક્રોફોર્ડ ગેટ્સ સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો. તેઓ એક વર્ષ માટે રિઝર્વ ઓફિસર્સ ટ્રેનિંગ કોર્પ્સ મેલ કોરસના સહાયક નિર્દેશક હતા અને 1954માં સંગીત સિદ્ધાંતમાં સ્નાતક થયા હતા. તેમણે બીવાયયુમાં અભ્યાસ ચાલુ રાખ્યો અને સંગીત સિદ્ધાંત અને રચનામાં માસ્ટર ઓફ આર્ટ્સ મેળવ્યું. બ્રેડશોએ ઇલિનોઇસ યુનિવર્સિટીમાંથી સંગીતમાં અનુસ્નાતક અને સંગીત કલામાં ડોક્ટરેટની પદવી મેળવી હતી, જેમાં તેમણે 1955 થી 1956 સુધી અને ફરીથી 1961 થી 1962 સુધી હાજરી આપી હતી. ત્યાં તેમણે પિયાનોવાદક ક્લેયર રિચાર્ડ્સ સાથે અભ્યાસ કર્યો. તેમણે ગોર્ડન બિન્કર્ડ, રોબર્ટ કેલી, રોબર્ટ મોફેટ પામર અને બરિલ ફિલિપ્સ સાથે પણ અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમનો ડૉક્ટરેટનો મહાનિબંધ "એન્ટોન વેબર્નના પ્રારંભિક કાર્યોમાં ટોનલ માળખું" હતો. તેઓ 1957માં બીવાયયુમાં ફેકલ્ટીમાં જોડાયા હતા. કારકિર્દી બ્રેડશો 1967 થી 1994 સુધી બીવાયયુનો પ્રથમ સંગીતકાર-ઇન-રેસિડન્સ હતો. તેઓ 1973 થી 1983 સુધી રચના અને સિદ્ધાંતના અધ્યક્ષ હતા. તેમણે બીવાયયુના ઓર્કેસ્ટ્રા વાહક રાલ્ફ લેકોક અને બીવાયયુના એ કેપેલા ગાયકવૃંદના સંચાલક રાલ્ફ વુડવર્ડ સાથે મળીને તેમની વિવિધ રચનાઓનું પ્રદર્શન કરાવ્યું હતું. બ્રેડશો સેન્ટ્રલ ઉટાહની આર્ટ્સ કાઉન્સિલના પ્રમુખ હતા અને 1968માં તેના સ્થાપકોમાંના એક હતા. તેમણે સ્ટેટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ્સમાં પણ યોગદાન આપ્યું હતું. તેમને 1967માં કાર્લ જી. મેસર રિસર્ચ એન્ડ ક્રિએટીવીટી એવોર્ડ મળ્યો હતો અને 1981માં તેઓ પ્રતિષ્ઠિત ફેકલ્ટી લેક્ચરર હતા. બ્રેડશો 1983 થી 1999 સુધી બાર્લો એન્ડોવમેન્ટ ફોર મ્યુઝિક કમ્પોઝિશનના એક્ઝિક્યુટિવ ડિરેક્ટર હતા અને બાર્લો ઇન્ટરનેશનલ સ્પર્ધાઓનું નિર્દેશન કર્યું હતું. બાર્લો એન્ડોવમેન્ટ એલડીએસ અને નોન-એલડીએસ કમ્પોઝર્સ બંને માટે એક મોટો કમિશનિંગ પ્રોગ્રામ બની ગયો. 1973 થી 1978 સુધી બ્રેડશોએ ચર્ચ સંગીત સમિતિ માટે રચનાના વડા તરીકે એલ. ડી. એસ. ચર્ચની સેવા કરી હતી અને સ્તોત્ર પુસ્તકમાં સુધારો કરવા માટે એલ. ડી. એસ. ચર્ચ સમિતિની અધ્યક્ષતા પણ કરી હતી. સમિતિએ દરેકને મેલોડી લાઇન ગાવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવા અને વધુ આંતરરાષ્ટ્રીય ગીતોનો સમાવેશ કરવા માટે કેટલાક સ્તોત્રો ઓછા કરવાની યોજના બનાવી હતી. તેઓએ સ્તોત્રના 1950 ના સંસ્કરણમાં હાજર ઘણા સ્તોત્રોને બાકાત રાખવાની પણ યોજના બનાવી હતી, જેમાં દેશભક્તિના સ્તોત્રો અને પુરુષો અને સ્ત્રીઓની મોટાભાગની વ્યવસ્થાઓનો સમાવેશ થાય છે. ચર્ચના નેતૃત્વમાં કેટલાક લોકો સમિતિના નિર્ણયો સાથે અસંમત હતા અને સમિતિએ 1977માં બેઠક બંધ કરી દીધી હતી. 1978માં સમિતિના પ્રયત્નોને અંતિમ પરિણામ વિના સ્થગિત કરી દેવામાં આવ્યા હતા અને 1983 સુધી આ પ્રોજેક્ટની સમીક્ષા કરવામાં આવી ન હતી. ચર્ચ મ્યુઝિક ડિવિઝનની સલાહકાર સમિતિએ, એક અલગ સમિતિએ, સ્તોત્રના અંતિમ 1985ના સંસ્કરણ પર નિર્ણય લીધો, જે બ્રેડશોની સમિતિએ આયોજન કર્યું હતું તેના કરતાં 1950ના સંસ્કરણ સાથે ઘણું વધારે સમાન હતું. રચનાઓ બ્રેડશો એક સારગ્રાહી શૈલીમાં રચાયેલી છે. પાછળથી વખાણાયેલી ધ બીવાયયુ સિંગર્સના લાંબા સમયના નિર્દેશક રોનાલ્ડ સ્ટાહેલીએ લખ્યું હતું કે, "ડૉ. બ્રેડશોની ભેટ સંગીત સામગ્રી અથવા શૈલીઓનો ઉપયોગ કરવાની હતી જેનો ઉપયોગ અન્ય લોકો દ્વારા પહેલેથી જ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ આવા સંવાદિતા, રંગો અને શૈલીઓને તેમની પોતાની સર્જનાત્મક વૃત્તિ અને ક્ષમતાઓ માટે સાચા અને અધિકૃત કાર્યોમાં ફેરવવાની હતી". તેમણે અન્ય શૈલીઓ વચ્ચે રાષ્ટ્રગીત, ભાવાત્મક સંગીત અને અવાજની અસરો અને તાર સમૂહ સાથે સંગીતની રચના કરી હતી. તેમણે મોર્મોન ગ્રંથોને એવી શૈલીઓમાં સ્થાપિત કર્યા જે પૂજા સેવાઓ માટે બનાવાયેલ ન હતા, જેમ કે ધ આર્ટિકલ્સ ઓફ ફેઇથમાં. એક વિવેચકે લખ્યું હતું કે બ્રેડશોએ વિસંગતતાઓને હળવી કરી હતી અને "ટોનલ સંકેત" આપ્યા હતા. બ્રેડશોએ તેમની મોટાભાગની ધૂનને "લાંબી, કંઈક અંશે ગાવા યોગ્ય" તરીકે વર્ણવી હતી અને "સ્વરની મર્યાદાને આગળ વધારવા" માટે વારંવાર રંગભેદનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેઓ ઘણીવાર સમાંતર ગતિ, અસમપ્રમાણ મીટર અને સમન્વયિત લયનો ઉપયોગ કરતા હતા. બ્રેડશોનું કામ ડેટ્રોઇટ સિમ્ફની, ઉટાહ સિમ્ફની, ફોનિક્સ સિમ્ફની, સાન ડિએગો સિમ્ફની, પર્થ સિમ્ફની અને ક્વીન્સલેન્ડ ફિલહાર્મોનિક સહિત ઘણા ઓર્કેસ્ટ્રામાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બ્રેડશોએ યુનિવર્સિટી ઓફ ઇલિનોઇસમાં હાજરી આપતી વખતે સંગીતકારનો પુરસ્કાર જીત્યો હતો અને માઈકલ કુર્કજિયાને 1958માં તેમનો પિયાનો કોન્સર્ટો રજૂ કર્યો હતો. એકલ અવાજો માટે ધ આર્ટિકલ્સ ઓફ ફેઇથ (1960) એ એલ. ડી. એસ. આર્ટિકલ્સ ઓફ ફેઇથમાંથી લખાણનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને રચનાની બહુવિધ શૈલીઓ પર ધ્યાન દોર્યું હતું. તેમણે લોકપ્રિય સંગીતના રૂઢિપ્રયોગોને ટાળ્યા હતા. પોતે બ્રેડશૉના જણાવ્યા અનુસાર, તેમણે "[સામાન્ય માણસના] અનુભવ અને મારી અભિવ્યક્તિ વચ્ચે બંધન સ્થાપિત કરવા" માટે લેટમોટિફ્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમના મહાનિબંધ માટે બ્રેડશો પર લખતા ડેનિયલ મેકડેવિટે લખ્યું હતું કે આ કૃતિ "પ્રતીકવાદથી સમૃદ્ધ હતી પરંતુ તેમાં એકંદર સુસંગતતાનો અભાવ હતો". 1968માં ઉટાહ સિમ્ફનીએ બ્રેડશોની ત્રીજી સિમ્ફની ભજવી હતી, જેનું બીવાયયુ સિમ્ફનીનું પ્રીમિયર 1967માં થયું હતું. એક સ્થાનિક વિવેચકે લખ્યું હતું કે "સમકાલીન રચનાત્મક ઉપકરણોનો તેમનો અસંખ્ય ઉપયોગ તેમને એક કુશળ કારીગર તરીકે દર્શાવે છે". સંગીતના પ્રોફેસર ગ્લેન આર. વિલિયમ્સે લખ્યું હતું કે સિમ્ફની "શ્રેણી અથવા 12-સ્વર રચનાના માળખામાં ખૂબ જ ભાવાત્મક પ્રવાહ છે" અને સ્કોરિંગ "અસરકારક રીતે ઓર્કેસ્ટ્રલ અવાજની અદભૂત સ્પષ્ટતા અને સંતુલન ઉત્પન્ન કરે છે". બ્રેડશોએ બર્નાર્ડ ગુડમેનના સન્માનમાં 1968 બીવાયયુ સમર મ્યુઝિક ક્લિનિક માટે "ફેધર્સ" લખ્યું હતું. 1969માં, બી. વાય. યુ. સિમ્ફનીએ તેમની એક ચળવળ ચોથી સિમ્ફનીનું પ્રીમિયર કર્યું હતું, જે તેમણે રોબર્ટ એફ. કેનેડીને સમર્પિત કર્યું હતું. "ગીતશાસ્ત્ર XCVI" (1979), બ્રેડશૉનું તેમના પછીના ઓરેટોરિયો સિવાયનું સૌથી જાણીતું કોરેલ કાર્ય, તકનીકી રીતે ખૂબ જ માગણી કરે છે. સ્ટાહેલીએ 2011 માં જણાવ્યું હતું કે આ કામો તેમણે અત્યાર સુધીમાં હાથ ધરેલા સૌથી મુશ્કેલ હતા. આ ટુકડો રંગીન શૈલીનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં કેટલીક પોલિફોની હોય છે, જે ઘણી વખત 12 ભાગોમાં વિભાજિત થાય છે, જેમાં ઘણી અલગ લયબદ્ધ આકૃતિઓ હોય છે. બીવાયયુ ફિલહાર્મોનિકે 1974માં તેમના ફોર માઉન્ટેન સ્કેચેસ ભજવ્યા હતા. વિવેચક ડોનાલ્ડ ડાયર્ક્સે નોંધ્યું હતું કે ટુકડાઓની શૈલી જૂના જમાનાની છે; તેમણે લખ્યું હતું કેઃ "રૂઢિપ્રયોગ 1940ના દાયકામાં પસાર થઈ ગયો હોત". તે જ વર્ષે બ્રેડશૉની ઓરેટોરિયો ધ રિસ્ટોરેશનનું મોર્મોન ફેસ્ટિવલ ઓફ આર્ટ્સમાં પ્રીમિયર થયું હતું. ઓરેટોરિયો બે વર્ષના કાર્યનું પરિણામ હતું અને તેમાં જાઝ અને લોકપ્રિય સ્તોત્રોના તત્વોનો સમાવેશ થતો હતો. પ્રદર્શન બે કલાકમાં વેચાઈ ગયું હતું અને તેને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. 1976 અને 1980માં વધારાના પ્રદર્શનો આપવામાં આવ્યા હતા. ઓરેટોરિયોને ધર્મપ્રચારક બોયડ કે. પેકર દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવ્યું હતું. સાથી મોર્મોન નેતાઓ અને કલાકારોએ બ્રેડશોને તેમના ઓરેટોરિયો માટે અભિનંદન પાઠવ્યા હતા. યુનિવર્સિટીના પ્રમુખના સહાયક લોરિન વ્હીલરાઈટે લખ્યું હતું કે આ કાર્ય "આપણા ચર્ચના સભ્યોને આપણા સાંસ્કૃતિક મૂળ અને કલાત્મક અભિવ્યક્તિની રીતોમાં વિશ્વાસની નવી ભાવના આપશે". સેમ્યુઅલ એડલરે પૂછ્યું કે બ્રેડશો "આ સદી" માં આવી કૃતિ કેવી રીતે લખી શકે છે, જેના પર બ્રેડશોએ જવાબ આપ્યો કે તેઓ "અહીંના લોકો સાથે [પ્રોવો, ઉટાહમાં] વાત કરવા માંગે છે". ડેસેરેટ ન્યૂઝમાં, હેરોલ્ડ લંડસ્ટ્રોમે લખ્યું હતું કે આ કૃતિ ભાવનાત્મક રીતે અભિવ્યક્ત હતી પરંતુ "ભાગ્યે જ [.] એક પરંપરાગત વક્તૃત્વ" હતી. ઓરેટોરિયોમાં હાજર સંગીતની ઘણી શૈલીઓની નોંધ લેતા, તેમણે લખ્યું હતું કે "દરેક માટે કંઈક" છે. મેકડેવિટે લખ્યું હતું કે તે "સુલભ છે, પરંતુ અપમાનજનક નથી". ઇન્ટરનેશનલ વાયોલા કોંગ્રેસે તેમને 1979માં વિલિયમ પ્રિમરોઝના સન્માનમાં વાયોલા કોન્સર્ટો, હોમેજ લખવાનું કામ સોંપ્યું હતું. જુન તાકાહિરાએ 1980માં આ કાર્યનું પ્રીમિયર કર્યું હતું, જેમાં ડેવિડ ડાલ્ટન યુ. એસ. એર ફોર્સ ઓર્કેસ્ટ્રાનું નિર્દેશન કરી રહ્યા હતા. બ્રેડશોએ "વી વિલ સિંગ ઓફ ઝીઓન" લખ્યું હતું, જે 1985ના એલ. ડી. એસ. ચર્ચના સ્તોત્રમાં છે. તેમણે બે સ્તોત્રો પણ લખ્યા હતા જે ચિલ્ડ્રન્સ સોંગબુકમાં છેઃ "ધ સ્ટિલ સ્મોલ વોઇસ" અને "સાંભળો, સાંભળો". આ બે સ્તોત્રો માત્ર એવા બે છે જેમાં તાર પ્રતીકોનો અભાવ છે, જે અસામાન્ય રીતે સાથ આપે છે. ધ ડેઇલી હેરાલ્ડમાં 1959ની એક કોલમમાં, બ્રેડશોએ સમજાવ્યું હતું કે "ભાવના અને કલા માઇલ દૂર છે". ભાવના પ્રત્યેની તેમની અણગમો મંટોવાણીના પ્રદર્શનની તેમની તીખી સમીક્ષામાં સ્પષ્ટ દેખાતી હતીઃ "જે કોઈ પણ કલાત્મક ઉત્કૃષ્ટતાની શોધમાં સંગીત જલસામાં ગયો હશે તે નિરાશ થઈ ગયો હશે, સિવાય કે તેઓ 'સંગીત જલસ' પહેલા 'બાલિહૂ' અને પ્રદર્શન દ્વારા મૂર્ખ બનાવવામાં આવ્યા હોય". "ટુવર્ડ અ મોર્મોન એસ્થેટિક" માં તેમણે પ્લેટોના આદર્શ અને સંપૂર્ણ આકાશી ક્ષેત્રમાં મોર્મોનિઝમની માન્યતા વચ્ચે સરખામણી કરી હતી. તેમણે લખ્યું હતું કે કલા માનવીય અનુભવના મૂલ્યો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે જ્યારે મનોરંજન પ્રેક્ષકોને ખુશ કરવા માંગે છે. 1995માં, બ્રેડશોએ "મોર્મોન શૈલી" ને વ્યાખ્યાયિત કરવાની સમસ્યા પર વાત કરી હતીઃ "કદાચ આપણે ઘણી બધી વિવિધ શૈલીઓમાં ઘણી સફળ અને પ્રેરણાદાયક કૃતિઓ શોધી કાઢી છે જેથી આપણે એક જ શૈલીમાં અટલપણે પોતાને સમર્પિત કરી શકીએ. વધુમાં, મને લાગે છે કે અમુક પ્રકારના ઘોષણાપત્ર દ્વારા આવી શૈલી માટે પરિમાણો સ્થાપિત કરવાનો પ્રયાસ કરવો ન તો શક્ય છે અને ન તો ઇચ્છનીય છે. તેમણે સંગીતકારોને તેમની કલાત્મક ઇચ્છાઓને શ્રેષ્ઠ રીતે વ્યક્ત કરતી શૈલીનો ઉપયોગ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા. અંગત જીવન મેરિલ અને જેનેટ બ્રેડશોને સાત બાળકો હતા. બ્રેડશોનું 12 જુલાઈ, 2000ના રોજ બાઉન્ટીફુલ, ઉટાહમાં અવસાન થયું હતું. પસંદ કરેલી કૃતિઓ બ્રેડશોની ઘણી કૃતિઓ અપ્રકાશિત છે અથવા અપ્રકાશિત છે, કારણ કે બ્રેડશોએ તેમના કાર્ય માટે પ્રકાશકોની શોધ કરી ન હતી. ઓર્કેસ્ટ્રલ સિમ્ફની નં. 1 (1957) ઓર્કેસ્ટ્રા મ્યુઝિક, સિમ્ફની નં. 2 (1962) પીસ ફોર સ્ટ્રિંગ્સ (1967) સિમ્ફની નં. 3 (1967) સિમ્ફની નં. 4 (1968) પીસ મેમોરિયલ (1971) ફોર માઉન્ટેન સ્કેચેસ (1974) સેન્ટેનિયલ ફૅન્ટેસી (1975) યાન્કી સેલિબ્રેશન (1975) પીસ ફોર 2 હોર્ન એન્ડ સ્ટ્રિંગ્સ (1977) સિમ્ફની નં. 5 (1978) એ સિમ્ફોનિક ટ્રિબ્યુટ (1984) ડેસ્કેન્ટ્સ (1986) કિનેસિસ (1988) મ્યુઝિયમ પીસ (1993) લાઇફ સોંગ (1996) પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટેન્ટે કોન્સર્ટો (1955) 4 પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે ડાયવર્ટિમેન્ટો (1963) વાયોલા અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટો (1979) હોમેજ, વાયોલા અને નાના ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટો (1979) વાયોલા અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટો (1981) વાંસળી અને અંગ માટે ચેમ્બર સંગીત ધ્યાન (1955) વાંસળી, ઓબો, ક્લેરનેટ અને સ્ટ્રિંગ ચોકડી માટે સેપ્ટેટ (1955) વાંસળી અને હોર્ન માટે સંવાદ (1956) વાયોલા માટે એકલા સ્યુટ (1956) વાયોલિન અને પિયાનો માટે સોનાટા (1956) સ્ટ્રિંગ ચોકડી નં. 1 (1957) 3 સ્કેચેસ ફોર વાયોલા (1963?) વાંસળી અને પિયાનો માટે સોનાટિના (1965) સૂટ ફોર ઓબો અને પિયાનો (1965) બ્રાસ ક્વિન્ટેટ (1969) સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ નં. 2 (1969) વાંસળી અને ક્લેરનેટ માટે જોડી (1980) ટેલ્સ ફ્રોમ ધ ડેઝર્ટ વિન્ડ્સ ફોર સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ (1982) ફૅન્ટેસી ફોર ક્લેરનેટ એન્ડ પિયાનો (1983) ફોરટેસ્ટ ફોર સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ (1984) ફૅન્ટેસી ડાયલોગ્સ ફોર સેલો એન્ડ પિયાનો (1989) પિયાનો બેનેથ ધ સી (1953) સારાહની સોલિલોક્વી (1967) ડેર શ્વીઝર મિશનર (1988?) વિઝન્સકેપ (1991) કોરલ ધ આર્ટિકલ્સ ઓફ ફેઇથ ફોર કોરસ એ કેપેલ્લા (1960) મ્યુઝિક ફોર ઓડિપસ (1968) થ્રી સાલ્મસ ફોર કોરસ એ કેપેલ્લા (1971) ક્રાઇસ્ટ મેટાફોર્સ, ફેસ્ટિવલ ઓફ ઈમેજીસ ફોર કોરસ એન્ડ ઓર્કેસ્ટ્રા (1989) ધ રિસ્ટોરેશન, ઓરેટોરિયો ફોર કોરસ એન્ડ ઓર્કેસ્ટ્રા (1973) વોકલ 3 સોંગ્સ ઓન વર્સીસ બાય સેમ્યુઅલ હોફેનસ્ટીન (1962) કમ યે ડિસ્કોનસોલેટ ફોર સોપ્રાનો એન્ડ પિયાનો (1984) સંદર્ભો મેરિલ બ્રેડશો આર્કાઇવ બુક્સ અને જર્નલ લેખોમાંથી ટાંકવામાં આવ્યા છે સમાચાર લેખો બાહ્ય લિંક્સ મેરિલ બ્રેડશો પેપર્સ, એમએસએસ 7486, એલ. ટોમ પેરી સ્પેશિયલ કલેક્શન્સ, હેરોલ્ડ બી. લી લાઇબ્રેરી, બ્રિઘમ યંગ યુનિવર્સિટી 1929 જન્મ 2000 મૃત્યુ અમેરિકન પુરુષ