Poison River
પોઈઝન રિવર એ અમેરિકન કાર્ટૂનિસ્ટ ગિલ્બર્ટ હર્નાન્ડેઝની ગ્રાફિક નવલકથા છે, જે 1989 થી 1993 સુધી કોમિક પુસ્તક લવ એન્ડ રોકેટ્સમાં શ્રેણીબદ્ધ થયા પછી 1994 માં પ્રકાશિત થઈ હતી. આ વાર્તા લુબા પાત્રના જીવનને તેના જન્મથી લઈને કાલ્પનિક મધ્ય અમેરિકન ગામ પલોમરમાં તેના આગમન સુધી અનુસરે છે, જેમાં લવ એન્ડ રોકેટ્સમાં હર્નાન્ડેઝની મોટાભાગની વાર્તાઓ થાય છે. બિન-રેખીય, જાદુઈ વાસ્તવવાદી વાર્તા જટિલ અને પ્રાયોગિક છે. તે 1950-70 ના દાયકા દરમિયાન લુબા અને તેના વધતા વિસ્તૃત પરિવારના પ્રથમ અઢાર વર્ષોને અનુસરે છે, જ્યારે તેઓ એક કાલ્પનિક લેટિન અમેરિકન દેશમાંથી પસાર થાય છે, જ્યારે સામાજિક અને રાજકીય ઘટનાઓ તેમના જીવનમાં ઘૂસણખોરી કરે છે. દરેક પ્રકરણ એક અલગ પાત્ર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે-લુબા પોતે ભાગ્યે જ કેન્દ્ર સ્થાને આવે છે. જ્યારે હર્નાન્ડેઝની પ્રથમ પાલોમર વાર્તા શરૂ થાય છે ત્યારે લુબા અને તેનો પરિવાર પાલોમર ગામની બહારના વિસ્તારમાં દેખાય છે ત્યારે વાર્તા સમાપ્ત થાય છે. લવ એન્ડ રોકેટ્સના લાંબા સમયના વાચકોને પોઈઝન રિવરની શ્રેણીબદ્ધ રચનાને અનુસરવી મુશ્કેલ લાગી, અને નવા વાચકોને તે દિશાહિન અને નિરાશાજનક લાગી. તેમની અગાઉની શ્રેણી, હ્યુમન ડાયસ્ટ્રોફિઝમથી વિપરીત, હર્નાન્ડેઝે લવ એન્ડ રોકેટ્સની શ્રેણીબદ્ધ પ્રકૃતિને અનુરૂપ એપિસોડમાં હપ્તાને ઢાળવાનો કોઈ પ્રયાસ કર્યો ન હતો. જ્યારે 1994માં પોઈઝન રિવર પુસ્તક સ્વરૂપમાં દેખાયું, ત્યારે હર્નાન્ડેઝે પાનાની સંખ્યાને વિસ્તૃત કરી અને વાંચનના અનુભવને સુધારવા માટે પેનલ્સમાં ફેરફાર અને ઉમેરો કર્યો. આ પુસ્તક હર્નાન્ડેઝ અને કૉમિક્સ પ્રત્યેના તેમના અભિગમ માટે એક વળાંક હતું અને 1980 અને 1990 ના દાયકામાં ગ્રાફિક નવલકથા સ્વરૂપને થતી વધતી પીડાનું પ્રારંભિક ઉદાહરણ છે. પૃષ્ઠભૂમિ અને પ્રકાશન વૈકલ્પિક હાસ્ય પુસ્તક લવ એન્ડ રોકેટ્સનું પ્રકાશન 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં શરૂ થયું હતું, જેમાં હર્નાન્ડેઝ ભાઈઓઃ મારિયો (બી. 1953), ગિલ્બર્ટ (બી. 1957), અને જેમી (જન્મ 1959). આ વાર્તાઓમાં અગ્રણી સ્ત્રી અને બહુ-વંશીય પાત્રો-ખાસ કરીને લેટિનો-ના સંવેદનશીલ ચિત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે તે સમયના અમેરિકન કોમિક્સમાં અસામાન્ય હતા. ગિલ્બર્ટ હર્નાન્ડેઝની લુબાનું એક સંસ્કરણ પ્રથમ અંકમાં દેખાયું હતું, પરંતુ તેણી જે પાત્ર તરીકે જાણીતી હતી તે સૌપ્રથમ તેની હાર્ટબ્રેક સૂપ વાર્તાઓમાં એક મજબૂત-ઈચ્છાશક્તિવાળી, હેમર-વેલ્ડિંગ બાથહાઉસ છોકરી તરીકે દેખાયું હતું. આખરે તેણી કાલ્પનિક લેટિન અમેરિકન ગામ પાલોમરમાં રાજકીય અને સામાજિક ઘટનાઓના કેન્દ્રમાં પ્રવેશ કરે છે, પરંતુ તેણીના પૂર્વ-પાલોમર જીવન સાથે બહુ ઓછો સંબંધ હતો. હર્નાન્ડેઝે ધીમે ધીમે તેમના વર્ણનાત્મક અવકાશને વિસ્તૃત કરવા માટે શ્રેણીકરણનો લાભ લીધો; વાર્તાઓ લાંબી અને વધુ મહત્વાકાંક્ષી બની, અને હર્નાન્ડેઝે તેમના પાત્રો અને તેમના સમુદાય અને સામાજિક-રાજકીય મુદ્દાઓની પૃષ્ઠભૂમિમાં વધુ ઊંડાણપૂર્વક અભ્યાસ કર્યો. મુદ્દાઓમાં #21-26 હ્યુમન ડાયસ્ટ્રોફિઝમ દેખાયું-એક જટિલ વાર્તા જેમાં રાજકારણ અને બહારની દુનિયા નાટકીય પરિણામો સાથે ઇન્સ્યુલર પાલોમર પર ઘૂસણખોરી કરે છે. હર્નાન્ડેઝે તેની લવ એન્ડ રોકેટ્સ એક્સ શ્રેણી અને જેમીની આઠ ભાગની વિગ વામ બામની સાથે પોઈઝન રિવર ઇન લવ એન્ડ રોકેટ્સ 29-40 શ્રેણીબદ્ધ કર્યું હતું. હ્યુમન ડાયસ્ટ્રોફિઝમથી વિપરીત, તેમણે લવ એન્ડ રોકેટ્સમાં શ્રેણીકરણને અલગ એપિસોડમાં ઢાળવાનો કોઈ પ્રયાસ કર્યો ન હતો. પૂર્ણ થયેલું કામ સૌપ્રથમ 1994 માં લવ એન્ડ રોકેટ્સના વોલ્યુમ 12 તરીકે દેખાયું હતું. 2007માં તેને ધ લવ એન્ડ રોકેટ્સ લાઈબ્રેરીના બિયોન્ડ પલોમર ગ્રંથમાં લવ એન્ડ રોકેટ્સ એક્સ સાથે સામેલ કરવામાં આવી હતી. પૂર્ણ થયેલી પુસ્તક આવૃત્તિ માટે હર્નાન્ડેઝે વાર્તાને સત્તર પ્રકરણોમાં વહેંચી અને અન્ય સોળ પૃષ્ઠો ઉમેર્યા, અને દરેક પ્રકરણની પ્રસ્તાવના એક પાત્રના ચિત્ર સાથે કરી, જે સૂચવે છે કે પ્રકરણ તે પાત્ર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનું હતું. સારાંશ 1950 થી 1970 ના દાયકા સુધી કાલ્પનિક લેટિન અમેરિકન દેશમાંથી લ્યુબા અને તેણીની વધતી જતી વિસ્તૃત પારિવારિક સફર, જેમાં તેમના જીવનમાં સામાજિક અને રાજકીય ઘટનાઓ ઘુસણખોરી કરે છે. વાર્તા મોટાભાગે લુબાની આસપાસના લોકો પર કેન્દ્રિત છે, જેમાં દરેક પર એક પ્રકરણ છે-લુબા પોતે ભાગ્યે જ કેન્દ્ર સ્થાને આવે છે. વાર્તા તે બિંદુએ સમાપ્ત થાય છે જ્યાં પ્રથમ હાર્ટબ્રેક સૂપ વાર્તા શરૂ થાય છે. વાર્તા ત્યારે શરૂ થાય છે જ્યારે લુબાની માતા મારિયાને તેના શ્રીમંત પતિના ઘરમાંથી બહાર કાઢી મૂકવામાં આવે છે જ્યારે તેને ખબર પડે છે કે તે લુબાના પિતા નથી. તે ટૂંક સમયમાં એક સમૃદ્ધ પ્રેમીને શોધે છે અને લુબા અને લુબાના ગરીબ, મૂળ પિતાને છોડી દે છે, જે લુબાને દેશભરમાં તેની બહેન હિલ્ડા પાસે લઈ જાય છે. હિલ્ડાની પુત્રી ઓફેલિયા અનિચ્છાએ લુબાનો ઉછેર કરે છે. ઓફેલિયા અને તેના સામ્યવાદી મિત્રો પર જમણેરીઓ દ્વારા હુમલો કરવામાં આવે છે, અને ઓફેલિયા પર બળાત્કાર કરવામાં આવે છે અને તેને મૃત હાલતમાં છોડી દેવામાં આવે છે; તે પછી તે પીઠની ઈજાથી પીડાય છે અને તે લુબા કહે છે કે તેના પર ચર્ચ પડવાના પરિણામે. કિશોર વયે, જ્યાં સુધી મધ્યમ વયની કોંગા વાદક પીટર રિયો તેને શોધે નહીં ત્યાં સુધી લુબા સ્નાનગૃહની છોકરી તરીકે કામ કરે છે. પીટર, તેના પિતા ફર્મિન અને ગેંગસ્ટર ગાર્ઝા મારિયાના હરીફ પ્રેમીઓ હતા અને ગાર્ઝામાં પાછા ફરવા માટે પીટર એક શંકા વિનાના લુબા સાથે લગ્ન કરે છે. તે ગેંગસ્ટર તરીકે જીવનમાં પાછા ફરવા માટે સંગીતને છોડી દે છે, જે જીવનથી તે લુબાને રક્ષણ આપે છે. તેની બેચેનીમાં, લુબા ક્લબબિંગ અને નસમાં દવાઓનો ઉપયોગ કરે છે. તે ગર્ભવતી બને છે, સંભવતઃ પોલીસ અધિકારી જોસ ઓર્ટિઝ દ્વારા, અને ડ્રગ્સ લીધા પછી પ્રસૂતિમાં જાય છે. લુબાને કહેવામાં આવે છે કે બાળક મૃત જન્મેલું છે, પરંતુ પીટર જ્યારે તેની આંતરલિંગી રખાત ઇસોબેલ માટે બાળક ખરીદ્યું હતું ત્યારે તેણે કરેલા સોદાને પૂર્ણ કરવા માટે તેને ખરેખર કાળા બજારમાં લઈ જવામાં આવ્યું છે અને વેચવામાં આવ્યું છે-જે તેના પિતાની રખાત પણ હતી. પીટરના વિમુખ પિતા ફર્મિન પીટર અને લુબા સાથે રહે છે. ઇસોબેલ અને પીટરને ગુપ્ત ડાબેરી તરીકે ફસાવવાના પીટરના કાવતરાના ભૂતપૂર્વ સાથીઓ; આ કાવતરું પેરાનોઇયા અને મોટી સંખ્યામાં ગેંગ હત્યામાં પરિણમે છે. પીટરને કમજોર સ્ટ્રોક આવે છે, પરંતુ જ્યારે તેને ખબર પડે છે કે ફર્મિને ઇસોબેલની હત્યા કરી છે ત્યારે તે ફર્મીનને મારી નાખવામાં સફળ થાય છે. લુબાને ભાગી જવા માટે મજબૂર કરવામાં આવે છે અને ઓફેલિયા અને હિલ્ડા પરત ફરે છે, જેમણે પોતાનું ઘર ગુમાવ્યું છે. તેઓ દેશભરમાં તેમનો માર્ગ બનાવે છે, અને કોમ્યુન સાથે રહે છે, જ્યાં દક્ષિણપંથીઓ કોમ્યુન બંધ કરે તે પહેલાં લુબા ફરીથી ગર્ભવતી થાય છે અને તેઓ ફરીથી ભાગી જાય છે. લુબા, તેણીની પુત્રી મેરિસેલા અને ઓફેલિયા પોતાને પલોમર ગામની બહારના વિસ્તારમાં શોધે છે, જ્યાં તેઓ નવું જીવન શરૂ કરે છે. શૈલી અને વિશ્લેષણ પોઈઝન રિવર એ હર્નાન્ડેઝનું સૌથી લાંબુ અને સૌથી જટિલ કાર્ય છે. અત્યંત પ્રાયોગિક અને બિન-રેખીય પુસ્તકમાં પરંપરાગત વર્ણનાત્મક પરિવર્તનોનો અભાવ છે અને તેમાં જાદુઈ વાસ્તવવાદી વાર્તા કહેવાનો સમાવેશ થાય છે. હર્નાન્ડેઝે જણાવ્યું છે કે તેમનો ઈરાદો એક "મહાકાવ્ય" બનાવવાનો હતો, જે લુબાના જીવનની એક જટિલ ગ્રાફિક નવલકથા હતી, જેમાં "[તેમના] મગજમાં જે કંઈ પણ ચાલી રહ્યું હતું તે બધું" કાર્યમાં મૂકવામાં આવ્યું હતું. શીત યુદ્ધ યુગના રાજકીય તણાવ એ વાર્તાની અગ્રણી પૃષ્ઠભૂમિ બનાવે છે, જેમાં જમણેરી ગુંડાઓ અને અન્ય લોકો ઓફેલિયા અને તેના સામ્યવાદી-સહાનુભૂતિ ધરાવતા મિત્રો જેવા ડાબેરીઓને નિર્દયતાથી નિશાન બનાવે છે, જેઓ યુએસ પ્રમુખ આઈઝનહોવરનું પૂતળું બાળે છે. લુબાના પૂર્વ-પલોમર જીવનની થોડી વિગતો અગાઉની વાર્તાઓમાં સામે આવી હતી. "એક્ટ ઓફ કન્ટ્રિશન" (1984) તેના કિશોરવયના નાઇટક્લબના દિવસોની ઝલક આપે છે, અને હર્નાન્ડેઝ પોઈઝન રિવરમાં આ ફ્લેશબેક્સમાંથી એક પેનલને ફરીથી બનાવે છે. આ વાર્તા લુબાના જીવનના પ્રથમ અઢાર વર્ષોને અનુસરે છે, જે લાંબા સમયથી લવ અને રોકેટ્સના ચાહકો માટે કાલ્પનિક લેટિન અમેરિકન ગામ પાલોમરના ("સ્નાન આપનાર") તરીકે ઓળખાય છે. લુબા ભાગ્યે જ કથામાં કેન્દ્ર સ્થાને હોય છે; તેના બદલે, તે એક કેન્દ્રબિંદુ પ્રદાન કરે છે જેની આસપાસ પાત્રોની અન્યથા અસંબંધિત મોટી કાસ્ટની વાર્તાઓ એક સાથે આવે છે. પાત્રોનું જીવન એવી રીતે ગૂંથાયેલું છે કે જેના વિશે તેઓ ક્યારેય જાણતા નથી. ઉદાહરણ તરીકેઃ એક આતંકવાદી હુમલો ઓફેલિયા, લુબા અને ઓફેલિયાની માતા હિલ્ડાને ભાગી જવા માટે મજબૂર કરે છે અને ઓફેલિયાની પીઠને કાયમી ઇજા પહોંચાડે છે; હુમલાના સંયોજક પીટર રિયોના સહયોગીઓ છે, જેમને લુબા લુબા અને હિલ્ડા શહેરમાં મળે છે અને લગ્ન કરે છે. લવ એન્ડ રોકેટ્સ દરમિયાન, હર્નાન્ડેઝ ભાઈઓએ જોસેફ વિટેક જેને "અનક્યુડ ક્લોઝર" કહે છે તેનો ઉપયોગ વધાર્યોઃ નાની સંખ્યામાં પેનલ્સમાં મોટી માત્રામાં વર્ણનોને પેક કરવા માટે અચાનક લંબગોળનો વારંવાર ઉપયોગ, અંતરાયો ભરવા માટે વાચકો પર આધાર રાખવો. પોઈઝન નદીમાં પેનલ્સ વચ્ચેનું અંતર, જે વાચકો સામાન્ય રીતે અભાનપણે પ્રક્રિયા કરે છે, તે ધીમી, સ્થિર લયમાં મોખરે આવે છે. પેનલમાં પુષ્કળ સંવાદો હોય છે, જે સમયની સાથે તેમનો કથિત સમયગાળો લંબાવે છે, જ્યારે એક પેનલમાંથી બીજી પેનલમાં સંક્રમણ અચાનક થાય છે-જેમ કે દ્રશ્યથી દ્રશ્યમાં સંક્રમણ થાય છે, જે પૃષ્ઠ દીઠ ઘણી વખત થઈ શકે છે. હર્નાન્ડેઝ વાર્તાને પરંપરાગત પગલું-દર-પગલા રીતે સંબંધિત કરવાને બદલે, મર્યાદિત જગ્યામાં તેમના પાત્રો અને પરિસ્થિતિઓમાં ઝડપી વૃદ્ધિ દર્શાવે છે, માત્ર મહત્વપૂર્ણ વિગતો સુધી કથાને મર્યાદિત કરે છે. તેઓ ઘણી બધી ક્રિયાઓને ઓછામાં ઓછી પેનલમાં સંકુચિત કરે છે, જેમ કે બે પેનલ ક્રમમાં જે વિવેચક જોર્ડન રાફેલ કહે છે કે "દરેક પાત્રની માર્ગદર્શક પ્રેરણા દર્શાવે છે તેમ હરીફ ગેંગ વચ્ચેના ગોળીબારની સંપૂર્ણતા (ક્રિયા અને પરિણામો) બંનેને વર્ણવે છે". કથાનો ઘટનાક્રમ પ્રવાહી છે, જેમાં સમયની સાથે વારંવાર કૂદકો મારવામાં આવે છે, જેમ કે 16 પાનાનો ફ્લેશબેક ક્રમ. હર્નાન્ડેઝ કૅપ્શન્સનો ઉપયોગ કરવાનું ટાળે છે, અને આવા જમ્પ્સને સૉર્ટ કરવા માટે વાચક પર છોડી દે છે. પુષ્કળ, સઘન સંવાદ વાચકને આપેલ ક્ષણે શું ચાલી રહ્યું છે તેની છાપ આપે છે, પરંતુ વક્તા દ્વારા ફિલ્ટર કરવામાં આવે છે. પોઈઝન રિવર્સ ડાર્ક ટોન અને ઉગ્ર રાષ્ટ્રવાદી પુરૂષ-પ્રભુત્વ ધરાવતી સામાજિક પૃષ્ઠભૂમિ તેને હર્નાન્ડેઝની અગાઉની વાર્તાઓથી અલગ પાડે છે. જ્યારે મહિલાઓ પાલોમરના સામાજિક અને રાજકીય જીવનમાં અગ્રણી ભૂમિકા ભજવે છે, ત્યારે ઝેર નદીના ગુનાખોરીથી ઘેરાયેલા શહેરોમાં પિતૃસત્તાક મનોદશા પ્રભુત્વ ધરાવે છે. પુરુષો સ્ત્રીઓને પુરુષોના નિર્ણય લેવાથી બાકાત રાખે છે, અને તેમને મોટા સામાજિક મુદ્દાઓથી રક્ષણ આપે છે, જેમ કે ગર્ભપાત સંબંધિત વિવાદો, જેના પર પીટર ભાર મૂકે છે કે લુબાની હાજરીમાં ચર્ચા થવી જોઈએ નહીં. હર્નાન્ડેઝ તેમના કાર્ટુનને કાળા અને ગોરાઓના ઉચ્ચ-વિરોધાભાસી સંતુલનમાં જોર્ડનની "વૈકલ્પિક રીતે છૂટક અને ચુસ્ત" તરીકે વર્ણવેલ રેખા સાથે પ્રસ્તુત કરે છે. તેમની અભિવ્યક્તિવાદી શૈલી પ્રકૃતિવાદથી માંડીને અતિશયોક્તિપૂર્ણ કાર્ટૂન વિકૃતિ સુધીની છે, જે એક અત્યંત શૈલીયુક્ત અભિગમ છે જે તેમ છતાં અભિવ્યક્તિની ઘોંઘાટ અને તેમના પાત્રોની વિશેષતાઓની વ્યક્તિત્વને મેળવે છે. તેમના પાત્રો જેટલી લાગણી વ્યક્ત કરે છે તેટલી જ વધુ અતિશયોક્તિભર્યું અને કાર્ટૂની ચિત્ર બને છે. તેમની શૈલી કોમિક સ્ટ્રીપ્સ અને મુખ્યપ્રવાહના અને ભૂગર્ભ બંને કોમિક્સના વિવિધ પ્રભાવોને આત્મસાત કરે છે, જે હાર્વે કર્ટ્ઝમેન, સ્ટીવ ડિટકો અને રોબર્ટ ક્રમ્બના ગતિશીલ કાર્ટૂનિંગમાંથી સૌથી વધુ મજબૂત રીતે દોરવામાં આવે છે. સ્વાગત અને વારસો પોઈઝન રિવરે હર્નાન્ડેઝના સૌથી જટિલ અને મુશ્કેલ કાર્ય તરીકે પ્રતિષ્ઠા મેળવી છે. લવ એન્ડ રોકેટ્સના વાચકોને વાર્તાની જટિલતા અને બિન-રેખીયતા ગૂંચવણભરી અને અનુસરવી મુશ્કેલ લાગી. 'લવ એન્ડ રોકેટ્સ "ના નવા વાચકોને વાર્તા તરફ ધ્યાન દોરવામાં ખાસ મુશ્કેલી પડી હતી. શ્રેણીકરણ દરમિયાન હર્નાન્ડેઝ પોઈઝન રિવરને પૂર્ણ કરવાના દબાણને દૂર કરવા માટે અન્ય આઉટલેટ્સ તરફ વળ્યા, જેમ કે અશ્લીલ બર્ડલેન્ડ શ્રેણીમાં જેમાં દ્વિ-પરિમાણીય, બેદરકાર પાત્રો એઇડ્સ અથવા ગર્ભાવસ્થાના ભય વિના સ્વચ્છંદ સંભોગ કરે છે. પોઈઝન રિવરના નબળા વાચક સ્વાગતથી હર્નાન્ડેઝ ભાઈઓના 1996માં લવ એન્ડ રોકેટ્સનો અંત લાવવાના નિર્ણયમાં ફાળો આપ્યો હતો, તે સમય સુધીમાં ગિલ્બર્ટ પહેલેથી જ વધુ સ્વ-સમાવિષ્ટ પલોમર વાર્તાઓ તરફ પાછા ફર્યા હતા જે શ્રેણીબદ્ધ વાચકો માટે વપરાશ માટે સરળ હતી. પોઈઝન રિવર્સના શ્રેણીકરણ દરમિયાન, લવ એન્ડ રોકેટ્સ એ "ફક્ત પુખ્ત વયના લોકો" તરીકે ચિહ્નિત થયેલ અને પ્લાસ્ટિકમાં લપેટેલા સંખ્યાબંધ પ્રકાશનોમાંનો એક હતો જે દક્ષિણ આફ્રિકાની ઉપ ટુકડી દ્વારા જપ્ત કરવામાં આવ્યો હતો. તે નગ્નતા અને સ્પષ્ટ લૈંગિકતા માટે ટાંકવામાં આવ્યું હતું; ચુકાદામાં તેને 1974ના દક્ષિણ આફ્રિકન પ્રકાશન અધિનિયમ 42ની કલમ 47 (2) (એ) હેઠળ અશોભનીય ગણાવ્યો હતો અને જાહેર કર્યું હતું કે "તેમાં કોઈ પણ યોગ્યતા હોય તેવું લાગતું નથી" અને તે "વાજબી વાચકની સહિષ્ણુતાનું ઉલ્લંઘન કરશે જે આને માનવ શરીરની ગોપનીયતા તેમજ લૈંગિક કૃત્ય પર સ્પષ્ટ ઘૂસણખોરી તરીકે ગણશે". હર્નાન્ડેઝે શ્રેણીકરણને પોઈઝન રિવર સાથે વાર્તા કહેવાના પ્રકારમાં અવરોધ ગણાવ્યો હતો. તેની પૂર્ણતા પછી, તેમણે કેટલીક કૃતિઓને શ્રેણીબદ્ધ કરવાનું પસંદ કર્યું છે, જેમ કે જુલિયોઝ ડે (2012) અને મી ફોર ધ અનનોન લવ એન્ડ રોકેટ્સના બીજા ખંડમાં; અને અન્યને એકલા ગ્રાફિક નવલકથાઓ તરીકે પ્રકાશિત કરવા માટે, જેમ કે સ્લોથ (2006) અને ચાન્સ ઇન હેલ (2007). 2013 માં હર્નાન્ડેઝ મારિયા એમ. વોલ્યુમો સાથે મારિયાની વાર્તા પર પાછા ફર્યા, જેમાં હેનરેન્ડેઝ લુબાની સાવકી બહેન ફ્રિટ્ઝ સાથે બી મૂવીમાં તેમની માતાના જીવનને ફરીથી અભિનય કરવા સાથે મેટાટેક્સ્યુઅલ અભિગમ લે છે. વિવેચક એની રુબેનસ્ટીનને સમયની છલાંગ અને ઘણા પાત્રોની શારીરિક સમાનતા મળી-ઘણા એકબીજા સાથે સંબંધિત-ખાસ કરીને લવ અને રોકેટ્સ એક્સની સરખામણીમાં, ખાસ કરીને ટ્રૅક રાખવાનું મુશ્કેલ હતું, જેમનો ઘટનાક્રમ સીધો હતો અને જેમના પાત્રોને દૃષ્ટિની રીતે અલગ પાડવાનું ખૂબ સરળ હતું. તેણી કહે છે કે ચુસ્ત પ્લોટ ખાસ કરીને વાચકો માટે માગણી કરતો હતો, કારણ કે શરૂઆતમાં બેદરકારીપૂર્વક વાંચન સરળતાથી પછીથી સમજણના અભાવમાં પરિણમી શકે છે. ડેરેક પાર્કર રોયલ જેવા શિક્ષકોએ ટિપ્પણી કરી છે કે તેમના વિદ્યાર્થીઓ ઘણીવાર પોઈઝન રિવરની જટિલતાથી મૂંઝવણમાં રહે છે અથવા તેનો પ્રતિકાર કરે છે. અંગ્રેજી બોલતા પ્રેક્ષકો માટે મોટાભાગે અજાણ્યા લેટિન અમેરિકન સાંસ્કૃતિક સંદર્ભો, જેમ કે લુચા લિબ્રે, ફ્રિડા કાહલો, કેન્ટીનફ્લાસ અને મેમિન પિંગુઇન, પણ પુસ્તકના ઠંડા સ્વાગતમાં ભૂમિકા ભજવી શકે છે. 1997 માં પબ્લિશર્સ વીકલીએ આ કાર્યને "ખોવાયેલી ઓળખ, રાજકીય હિંસા અને બહુરૂપી જાતીયતાના મહાકાવ્ય લેટિન અમેરિકન મેલોડ્રામા" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેનું "જટિલ કાવતરું ક્યારેક મૂંઝવણભર્યું હોય છે", પરંતુ "લાક્ષણિકતાઓ, સંવાદ અને સંબંધો [જે] સ્પષ્ટ રીતે, ભાવનાત્મક રીતે આકર્ષક હોય છે". ચાર્લ્સ હેટફિલ્ડે પોઈઝન રિવરને "વિષયગત મહત્વાકાંક્ષા માટે ઔપચારિક જટિલતા" માટે "હર્નાન્ડેઝની આજ સુધીની કળાની અપોજી" ગણાવી હતી. ક્વેબેકોઇસ કાર્ટૂનિસ્ટ અને કૉમિક્સ વિવેચકે પોઈઝન રિવરને "અસામાન્ય પ્રેરણાનું મુખ્ય કૉમિક્સ કાર્ય" ગણાવ્યું હતું. ડોમિનિકન-અમેરિકન લેખક જુનોટ ડિયાઝે જણાવ્યું હતું કે જો તેમણે પોઈઝન રિવર ન વાંચ્યું હોત તો તેઓ કદાચ લેખક ન બન્યા હોત. નોટ્સ રેફરન્સ વર્ક્સે 1994ની ગ્રાફિક નવલકથાઓનું વધુ વાંચન ટાંક્યું અમેરિકન ગ્રાફિક નવલકથાઓ ફેન્ટેગ્રાફિક્સ શીર્ષકો ગિલ્બર્ટ હર્નાન્ડેઝ એલજીબીટી-સંબંધિત ગ્રાફિક નવલકથાઓ જાદુ વાસ્તવવાદ નવલકથાઓ બિનરેખીય વર્ણનાત્મક નવલકથાઓ