Bangladeshi rock
બાંગ્લાદેશી રોક સંગીત અથવા બાંગ્લા રોક સંગીત એ બાંગ્લાદેશમાં સંગીતની એક શૈલી છે જે બ્રિટિશ અને અમેરિકન રોક સંગીતમાંથી ઉતરી આવી છે, જે 1960ના દાયકાથી બંગાળી શાસ્ત્રીય અને આધુનિક સંગીત શૈલીઓ સાથે મિશ્રિત છે. આ શૈલી 1960ના દાયકામાં કેટલાક બેન્ડ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમણે એક વિશિષ્ટ રોક સાઉન્ડ વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. બાંગ્લાદેશી ખડકને સામાન્ય રીતે બે વર્ગોમાં વહેંચવામાં આવે છેઃ પૂર્વ પાકિસ્તાન ખડક અને બાંગ્લાદેશ ખડક. 1970 થી 2000 સુધી, તે દેશની સૌથી લોકપ્રિય સંગીત શૈલીઓમાંની એક હતી. 1970 ના દાયકાના મધ્યથી 1990 ના દાયકાના અંત સુધી, બાંગ્લાદેશી રોક દક્ષિણ એશિયામાં લોક રોક, પોપ રોક, હાર્ડ રોક અને હેવી મેટલ જેવી વિવિધ ફ્યુઝન શૈલીઓના વિકાસમાં ભારે પ્રભાવશાળી હતું. આ યુગ દરમિયાન બાંગ્લાદેશી રોક બેન્ડ્સે એક અલગ અવાજ વિકસાવ્યો હતો, જેમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય બેન્ડમાં સામાન્ય રીતે કીબોર્ડ દર્શાવવામાં આવતા હતા. 2000 ના દાયકામાં, બાંગ્લાદેશી હેવી મેટલ સંગીતની ઘણી પેટા શૈલીઓ ઉભરી આવી હતી, જેમાં થ્રેશ, ડેથ અને પ્રોગ્રેસિવનો સમાવેશ થાય છે. 2000 થી 2010 સુધી, કલા, સાયકેડેલિક, પોસ્ટ-ગ્રન્જ, પ્રગતિશીલ અને વૈકલ્પિક સહિત વધારાની રોક શૈલીઓનો વિકાસ થયો. રોક એન્ડ રોલ (1960 થી 1980 ના દાયકાના મધ્યભાગ) મૂળ બાંગ્લાદેશી રોકનો પાયો 1950 ના દાયકામાં અમેરિકન રોક એન્ડ રોલ અને બંગાળી શાસ્ત્રીય સંગીતના મિશ્રણ તરીકે શરૂ થયો હતો. 1960ના દાયકામાં, પાકિસ્તાનની ગ્રામોફોન કંપનીએ ક્લિફ રિચાર્ડ એન્ડ ધ શેડોઝ, એલ્વિસ પ્રેસ્લી, ધ બીટલ્સ, ધ રોલિંગ સ્ટોન્સ, ધ બીચ બોય્ઝ એન્ડ ધ હોલીઝ જેવા રોક એન્ડ રોલ કલાકારો પાસેથી ઘણા એલ. પી. અને સિંગલ્સની આયાત કરી હતી, જેનું બાંગ્લાદેશમાં ખૂબ સારું વેચાણ થયું હતું. આ કલાકારોને મોટાભાગે ઉચ્ચ શાળા અને કોલેજના વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા પસંદ કરવામાં આવતા હતા. 1950 અને 1960ના દાયકાના રોક એન્ડ રોલ કલાકારોના પ્રભાવને કારણે બાંગ્લાદેશી રોક બેન્ડની રચના થઈ હતી. આથી, 1960ના દાયકાના મધ્યમાં બાંગ્લાદેશી રોક સંગીત બ્રિટિશ આક્રમણ અને 1960ના દાયકાના અંતમાં સાયકેડેલિક રોક જેવા અવાજથી પ્રભાવિત અને વિકસિત થયું હતું. દેશનું પ્રથમ રોક બેન્ડ કોણ હતું તે અંગે ઘણી ચર્ચા છે. 1963માં ચિત્તાગોંગમાં રચાયેલી ઝિંગા પ્રારંભિક દાવેદાર છે, પરંતુ તેમનું સંગીત રોક એન્ડ રોલ કરતાં આધુનિક જેવું હતું. બેન્ડે ગિટાર, ડ્રમ અને પિયાનો રજૂ કર્યા, જેણે તેમના સંગીતને ખૂબ લોકપ્રિય બનાવ્યું. તે પૂર્વ પાકિસ્તાન ટીવી (હવે બીટીવી) પર ગિટાર અને પિયાનો સાથે ટાગોરના ગીતો રજૂ કરનાર પ્રથમ બેન્ડ પણ હતું. એવી પણ દલીલ કરવામાં આવી છે કે વિન્ડી સાઇડ ઓફ કેર દેશનું પ્રથમ રોક બેન્ડ હતું. 1964માં ઢાકામાં સ્થપાયેલા તેમણે ક્લબ અને હોટલમાં એલ્વિસ અને ક્લિફ રિચાર્ડના ગીતો રજૂ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેઓ પોતાને સાયકેડેલિક રોક પ્રદર્શન તરીકે જાહેરાત કરનારા પ્રથમ બેન્ડ પણ હતા. તેમના સ્વ-શીર્ષકવાળા પ્રથમ આલ્બમમાં રાગ રોક ગીત "રાગ બાગેશ્રી" પણ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. 1968માં, ઝિંગાએ તેમનું પ્રથમ ગીત "તોમારી જિબની" રજૂ કર્યું હતું, જે શાદિન બાંગ્લા બેતાર અને પૂર્વ પાકિસ્તાન ટીવી પર પ્રસારિત થતાં ખૂબ જ લોકપ્રિય બન્યું હતું. 1960 ના દાયકાના અંતથી, બીટલ્સથી પ્રેરિત, ઝિંગાને ગાયક-ગીતકારના ખ્યાલમાં રસ પડ્યો. અન્ય બેન્ડ, જે ઢાકામાં રહેતા અમેરિકન વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા ઇન્સેક્સ ડુઇ તરીકે ઓળખાતું હતું, તે એક અમેરિકન-બાંગ્લાદેશી બેન્ડ હતું જેણે 1960ના દાયકામાં અમેરિકન અને બ્રિટિશ સાયકેડેલિક રોક સંગીત રજૂ કર્યું હતું. સફળ ઢલીવુડ અભિનેતા બનતા પહેલા, ઝફર ઈકબાલ 1966માં રચાયેલા બેન્ડ ધ રેમ્બલિંગ સ્ટોન્સમાં ગાયક હતા. 1960ના દાયકાના અન્ય લોકપ્રિય રોક બેન્ડમાં અગ્લી ફેઝ, ફાયર ઇન આઇસ અને ટાઇમ એગો મોશનનો સમાવેશ થાય છે. આમાંથી કોઈ પણ બેન્ડે કોઈ આલ્બમ બહાર પાડ્યું ન હતું. 1971ના બાંગ્લાદેશ મુક્તિ યુદ્ધ દરમિયાન પૂર્વ પાકિસ્તાન બાંગ્લાદેશનું અલગ રાજ્ય બનવા માટે સંઘર્ષ કરી રહ્યું હતું, ત્યારે રાજકીય અને લશ્કરી ઉથલપાથલ અને સંબંધિત અત્યાચારો એક વિશાળ શરણાર્થી સમસ્યા તરફ દોરી ગયા હતા, જેમાં ઓછામાં ઓછા 70 લાખ વિસ્થાપિત લોકો પડોશી ભારત તરફ સ્થળાંતર કરી ગયા હતા. બંગાળી સંગીતકાર રવિશંકરે સૌપ્રથમ 1971ના શરૂઆતના મહિનાઓમાં આ મુદ્દાને તેમના મિત્ર જ્યોર્જ હેરિસનના ધ્યાન પર લાવ્યો હતો. મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડનમાં રવિવાર, 1 ઓગસ્ટ 1971ના રોજ બપોરે 2.30 વાગ્યે અને રાત્રે 8 વાગ્યે રાહત પ્રયાસો માટે સંગીત જલસા યોજાયા હતા. તેમાં કલાકારોનું સુપરગ્રુપ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું જેમાં હેરિસન, સાથી ભૂતપૂર્વ બીટલ રિંગો સ્ટાર, બોબ ડાયલેન, એરિક ક્લૅપ્ટોન, બિલી પ્રેસ્ટન, લિયોન રસેલ અને બેન્ડ બેડફિંગરનો સમાવેશ થતો હતો. આ ઉપરાંત, શંકર અને અલી અકબર ખાને ભારતીય શાસ્ત્રીય સંગીતનો પ્રારંભિક સમૂહ રજૂ કર્યો હતો. આ સંગીત જલસામાં કુલ 40,000 લોકોએ હાજરી આપી હતી અને પ્રારંભિક ગેટ રસીદો બાંગ્લાદેશી રાહત માટે આશરે 250,000 યુએસ ડોલર એકત્ર કરી હતી, જેનું સંચાલન યુનિસેફ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. સંગીતકારોને એકઠા કર્યા પછી, હેરિસનને રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગને કલાકારો માટે મંચ વહેંચવાના અધિકારો જાહેર કરવા માટે અત્યંત મુશ્કેલ લાગ્યું, અને આલ્બમ અને ફિલ્મમાંથી ઊભા થયેલા લાખો ડોલર વર્ષો સુધી આઇઆરએસ ટેક્સ એસ્ક્રો ખાતાઓમાં બંધાયેલા હતા. ધ કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશને અત્યંત સફળ અને પ્રભાવશાળી માનવતાવાદી સહાય પ્રોજેક્ટ માનવામાં આવે છે, જે જાગૃતિ અને નોંધપાત્ર ભંડોળ બંને પેદા કરે છે, તેમજ લાઇવ એઇડ જેવા અનુગામી પ્રોજેક્ટ્સ માટે મૂલ્યવાન પાઠ અને પ્રેરણા પ્રદાન કરે છે. ધ કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશ ઈતિહાસમાં સૌપ્રથમ બેનિફિટ કોન્સર્ટ હતું. કોન્સર્ટ પછી બેસ્ટ સેલિંગ લાઇવ આલ્બમ, એક બોક્સવાળી ત્રણ-રેકોર્ડ સેટ અને એપલ ફિલ્મ્સ દ્વારા કોન્સર્ટ દસ્તાવેજી ફિલ્મ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે 1972માં રજૂ થઈ હતી. આ જીવંત આલ્બમ ઘણા દેશોમાં સંગીત ચાર્ટમાં ટોચ પર હતું અને 1973માં આલ્બમ ઓફ ધ યર માટે ગ્રેમી એવોર્ડ જીત્યો હતો. આ આલ્બમની 1970ના દાયકાના મધ્યમાં પ્રારંભિક બાંગ્લાદેશી રોક સંગીત પર, ખાસ કરીને આઝમ ખાન પર મોટી અસર પડી હતી. આઝાદી પછી 1960 ના દાયકાના મોટાભાગના બાંગ્લાદેશી રોક બેન્ડ સફળ થયા ન હતા અને 1971 માં યુદ્ધ પછી વિખેરી નાખવામાં આવ્યા હતા. કેટલાક સંગીતકારો વિદેશ ગયા અથવા નવા બેન્ડ બનાવ્યા. સ્વતંત્ર બાંગ્લાદેશના પ્રથમ બેન્ડમાંથી એક અંડરગ્રાઉન્ડ પીસ લવર (યુપીએલ) હતું, જેની રચના 1972માં ઢાકામાં થઈ હતી. ઉચરોન દક્ષિણ એશિયામાં તે યુગનું સૌથી મોટું બેન્ડ હતું. 1960 ના દાયકાના રોક સંગીત અને કેટલાક હિન્દુસ્તાની શાસ્ત્રીય સંગીતથી પ્રેરિત, તેમના અગ્રણી આઝમ ખાને આ દ્રશ્યમાં હિપ્પી ફેશનની રજૂઆત કરી હતી. ખાન યુદ્ધ દરમિયાન સ્વતંત્રતા સેનાની અને પ્રખ્યાત વિરોધ ગાયક પણ હતા, અને તેમના ગીતોની તાલીમ દરમિયાન સૈનિકોને પ્રેરિત કર્યા હતા. તેમનું પહેલું ગીત, "હૈ અલ્લાહ રે!" 1973માં તે સફળ બની હતી. 1975માં તેમના બેન્ડ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલું ગીત "બાંગ્લાદેશ" એક વિરોધ ગીત હતું અને તેણે ઘણા બેન્ડને ગરીબોના સંઘર્ષ વિશે ગીતો લખવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતા. "અમી જારે ચૈરે" (1975), "આશી આશી બોલે તુમી" (1977) અને "પાપરી કેનો બોઝેના" (1978) સહિત દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં તેમના વધુ સફળ ગીતો હતા. બીજી તરફ, ગાયક-ગીતકાર નાસિર અહમદ અપુના નેતૃત્વમાં સ્પોંડને મોટે ભાગે પરંપરાગત લોકગીતો રજૂ કર્યા હતા. તેઓ 1970ના દાયકાના સૌથી લોકપ્રિય બાંગ્લાદેશી રોક બેન્ડમાંથી એક બની ગયા હતા અને તેમનું 1975નું પ્રથમ આલ્બમ સ્પોંડન બાંગ્લાદેશ તે દાયકાનું સૌથી વધુ વેચાતું આલ્બમ હતું. ઉચરોનના વિરોધ ગીતોએ 1980 અને 1990ના દાયકાના ઘણા બેન્ડને નિરંકુશ સરકાર વિરુદ્ધ ગીતો લખવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતા. પોપ રોક 1970 ના દાયકાના મધ્યમાં બાંગ્લાદેશમાં વધુ બેન્ડની રચના કરવામાં આવી હતી, મોટે ભાગે ચિત્તાગોંગ અને ઢાકામાં. બે શહેરોમાં ક્લબ, હોટલ અને હોલમાં વીસથી ત્રીસ બેન્ડ રમતા હતા. તેમાંના મોટા ભાગના બ્રિટિશ આક્રમણ, આધુનિક સંગીત અને બાંગ્લાદેશમાં પ્રારંભિક રોક એન્ડ રોલ દ્રશ્યથી પ્રભાવિત હતા. અખંડ બ્રધર્સ બેન્ડને ઘણીવાર દેશનું પ્રથમ પોપ રોક બેન્ડ કહેવામાં આવે છે. "અબર એલો જે શોધા" (1972), "કે બશી બાજાઈ રે" (1974), અને "નીલ નીલ શારી પોરે" (1978) જેવા ગીતો સાથે, લકી અને હેપ્પી અખંડ ભાઈઓ સમગ્ર દેશમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય બન્યા હતા. તેમણે 1970 અને 1980ના દાયકાના અંતમાં ફિરદૌસ વાહિદ, કુમાર વિશ્વજીત, અયુબ બચ્ચૂ અને જેમ્સ જેવા લગભગ તમામ સફળ બેન્ડ અને કલાકારોને મદદ કરી હતી. પૉપ રોક સંગીતનું નેતૃત્વ પણ ચિત્તાગોંગ સ્થિત બેન્ડ સોલ્સ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. 1980માં તેમના પ્રથમ સિંગલ "મોન શુધુ મોન ચુયેચે" પછી, જૂના રોક બેન્ડ દ્વારા બેન્ડની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. તેઓએ બે વર્ષ પછી તેમનું પ્રથમ આલ્બમ સુપર સોલ્સ બહાર પાડ્યું, જેણે તેમને દેશના સૌથી લોકપ્રિય બેન્ડમાંનું એક બનાવ્યું. ઘણા વિવેચકો દ્વારા રોક બેન્ડ માનવામાં આવતું ન હોવા છતાં, ફીડબેક દાયકા દરમિયાન સફળ રહ્યું હતું, જેમાં મુખ્ય સાધન તરીકે કીબોર્ડનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેણે તેમને અગાઉના બેન્ડ કરતાં વધુ તકનીકી અવાજ આપ્યો હતો. આઝમ ખાનથી પ્રેરિત થઈને, તેઓએ હિપ્પી શૈલીનું અનુકરણ કર્યું, બાંગ્લાદેશના સાંસ્કૃતિક મૂલ્યોને બદલવા માટે ગીતો લખ્યા અને ઘણીવાર રાજકીય હતા. માઇલ્સ બેન્ડે 1982માં સ્વ-શીર્ષક ધરાવતું પ્રથમ આલ્બમ બહાર પાડ્યું હતું, જે દેશનું પ્રથમ સંપૂર્ણ અંગ્રેજી આલ્બમ હતું. તેમાં બેન્ડના માત્ર બે મૂળ ગીતો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. 1970 ના દાયકાના મોટાભાગના બેન્ડ તેમના ગાયકોના પ્રાધાન્યને કારણે વિખેરી નાખવામાં આવ્યા હતા. જોકે, 1980ના દાયકામાં, બેન્ડ એક સાથે રહ્યા અને 1990ના દાયકામાં હિટ સિંગલ્સ અને આલ્બમ્સ રજૂ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. વિકાસ (1980 ના દાયકાના અંતથી 1990 ના દાયકાના મધ્ય સુધી) બ્લૂઝ રોક બાંગ્લાદેશી પોપ રોકની સમાંતર, કેટલાક સંગીતકારોએ બ્લૂઝની રજૂઆત કરી કારણ કે તે દેશમાં જાણીતું ન હતું. સોલ્સ ગિટારવાદક અયુબ બાચ્ચુએ એક સોલો કલાકાર તરીકે બે બ્લૂઝ-પ્રેરિત આલ્બમ બહાર પાડ્યા હતા, પરંતુ કેટલાક લોકોએ તેમને બ્લૂઝ રોક ગણાવ્યા નહોતા. અમેરિકન અને બ્રિટિશ બ્લૂઝ રોકથી પ્રેરિત, ચિત્તાગોંગના ફીલિંગ્સ (હવે નગર બાઉલ) એ બે સફળ બ્લૂઝ રોક આલ્બમ, સ્ટેશન રોડ (1987) અને જેલ થેકે બોલ્ચી (1993) પણ બહાર પાડ્યા હતા. તેઓ તેમના સંગીતને આધુનિકથી અલગ પાડવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા અને ઇગલ્સ અને ડાયર સ્ટ્રેઇટ્સ જેવા 1970ના દાયકાના મૂળના રોક બેન્ડના અવાજનું અનુકરણ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા. સંખ્યાબંધ બેન્ડ અને કલાકારોએ ફીલિંગ્સના બ્લૂઝ રોક સંગીતને અનુસર્યું, જેમ કે લવ રન્સ બ્લાઇન્ડ. આ સંગીત સાયકેડેલિક રોક અને હાર્ડ રોક જેવી વધુ પેટા શૈલીઓ તરફ દોરી ગયું. તે યુગના સૌથી નોંધપાત્ર સાયકેડેલિક રોક બેન્ડમાંથી એક નોવા હતું. ત્યારથી બ્લૂઝ રોકની અસરમાં ઘટાડો થયો છે. જ્યારે બચ્ચુએ 2007માં ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ બ્લૂઝ આલ્બમ સાઉન્ડ્સ ઓફ સાયલન્સ રજૂ કર્યું ત્યારે આ શૈલીમાં નવેસરથી રસ જાગ્યો હતો, જેણે ઘણા યુવાન ગિટારવાદકોને પ્રભાવિત કર્યા હતા પરંતુ તે ખૂબ લોકપ્રિય નહોતા. 2017 માં, બાચ્ચુએ ઢાકા જાઝ અને બ્લૂઝ ફેસ્ટિવલની શરૂઆત કરી હતી, જ્યાં ઘણા દેશોના બ્લૂઝ અને જાઝ સંગીતકારોએ પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1980ના દાયકાના પૉપ અને હાર્ડ રોક બેન્ડ્સે 1990ના દાયકાના નવા બેન્ડ્સ સાથે તેમની સફળતા જાળવી રાખી હતી. 1960 થી 1980 ના દાયકામાં, ચિત્તાગોંગમાં ઘણા રોક બેન્ડની રચના કરવામાં આવી હતી, પરંતુ વધુ સારી સ્ટુડિયો સેવાઓ અને સફળતા માટે ઘણીવાર 1990 ના દાયકામાં ઢાકા ગયા હતા. 1990 ના દાયકાને કેટલીકવાર બાંગ્લાદેશી સંગીતના ઇતિહાસમાં સૌથી વધુ ઉત્પાદક દાયકા માનવામાં આવે છે. રોક સંગીત દેશની સૌથી લોકપ્રિય શૈલી બની ગઈ. 1990ના દાયકા દરમિયાન, મુખ્યપ્રવાહના ખડકને પોપ અને હાર્ડ ખડકમાં વહેંચવાનું સામાન્ય હતું. પોપ રોક અગાઉના દાયકાઓ કરતાં વધુ લોકપ્રિય બન્યું કારણ કે સોલ્સ અને ફીડબેક જેવા બેન્ડ, જેમના ફ્રન્ટમેન મકસૂદુલ હક દ્વારા 1987માં બાંગ્લાદેશ મ્યુઝિકલ બેન્ડ એસોસિએશન (બીએએમબીએ) ની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. શેરેટન હોટેલમાં ત્રણ દિવસીય ચેરિટી કોન્સર્ટનું આયોજન કરવા માટે બામ્બાની રચના કરવામાં આવી હતી. તેનો ઉદ્દેશ તે વર્ષે બાંગ્લાદેશમાં આવેલા વિનાશક પૂરના પીડિતોને મદદ કરવા માટે ભંડોળ એકત્ર કરવાનો હતો. આશરે 250,000 યુરો એકત્ર કરવામાં આવ્યા હતા, જે તમામ પૂર પીડિતોની પુનર્વસવાટ માટે દાનમાં આપવામાં આવ્યા હતા. બામ્બાએ 1990ના દાયકા દરમિયાન ઘણા સફળ સંગીત સમારોહનું આયોજન કર્યું હતું જેણે ઘણા બેન્ડને તેમની કારકિર્દીમાં મદદ કરી હતી. નવા સફળ કૃત્યોમાં આર્ક, ડિફરન્ટ ટચ અને વિનિંગનો સમાવેશ થાય છે. આર્કે "સ્વીટી", "એકાકી" અને "જારે જા" સહિત હિટ સિંગલ્સની શ્રેણી રજૂ કરી હતી. આર્કની સાથે, દેશમાં બે દાયકા પછી પણ પોપ રોક દાયકાની સૌથી લોકપ્રિય રોક શૈલી રહી હતી. શૈલીનો ઘટાડો મુખ્યત્વે માઇકલ જેક્સનથી પ્રભાવિત બેન્ડ દ્વારા વધુ પોપ અવાજ અપનાવવાને કારણે થયો હતો. બેન્ડના સભ્યો વચ્ચેની ઓછી સફળતા અને વ્યક્તિગત સમસ્યાઓને કારણે ઘણા બેન્ડ પણ વિખેરી નાખવામાં આવ્યા હતા. તેનાથી વિપરીત, હાર્ડ રોક 1960ના દાયકાના સાયકેડેલિક રોક, બ્લૂઝ રોક અને 1970ના દાયકાના બાંગ્લાદેશી રોક કલાકારોથી વધુ પ્રભાવિત હતો. તે સમયનું સૌથી સફળ અને પ્રભાવશાળી સાયકેડેલિક રોક બેન્ડ નોવા હતું. સૌથી સફળ બ્લૂઝ રોક બેન્ડ લવ રન્સ બ્લાઇન્ડ હતું, જેણે ઘણા બેસ્ટ સેલિંગ આલ્બમ્સ રજૂ કર્યા હતા. બેન્ડના ગાયક અને ઇલેક્ટ્રિક ગિટારવાદક અયુબ બચ્ચુને બાંગ્લાદેશના સૌથી મહાન ગિટારવાદક માનવામાં આવે છે અને વિકૃતિનો ઉપયોગ કરનારા પ્રથમ લોકોમાંના એક માનવામાં આવે છે. જેમ જેમ તેની લોકપ્રિયતા વધતી ગઈ તેમ તેમ અગાઉના કેટલાક બેન્ડ પણ આ શૈલીમાં રસ લેવા લાગ્યા. ફીડબેક અને સોલ્સના આલ્બમોમાં 1993-1996 માંથી કેટલાક હાર્ડ રોક ગીતો હતા. સોફ્ટ રોકે 1990ના દાયકાના મધ્યમાં બાંગ્લાદેશમાં પ્રવેશ કર્યો હતો, જે 1980ના દાયકાના અમેરિકન સંગીતથી પ્રભાવિત હતો. તે શરૂઆતમાં ખૂબ લોકપ્રિય નહોતી, પરંતુ 1998 અને 1999 ની વચ્ચે સફળ રહી હતી. પેપર રાઇમે 1996માં તેનું સ્વ-શીર્ષક ધરાવતું પ્રથમ આલ્બમ બહાર પાડ્યું હતું અને ઘણા સમકાલીન સંગીતકારો દ્વારા તેમના દાયકા-નિર્ધારિત ગીત "ઓન્ધોકર ઘોર" ને કારણે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જે બાંગ્લાદેશમાં સૌથી વધુ આવરી લેવામાં આવેલા ગીતોમાંનું એક છે. 2000ના દાયકાની શરૂઆતમાં પેપર રાયમના વિસર્જન પછી આ શૈલીની લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો થયો હતો. બ્લૂઝ રોક, સાયકેડેલિક રોક અને 1970ના દાયકાના બ્રિટિશ હેવી મેટલ બેન્ડમાં મૂળ ધરાવતા હેવી મેટલને 1980ના દાયકાના મધ્યમાં બાંગ્લાદેશમાં હાઈસ્કૂલ અને કોલેજના વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા રચાયેલા કેટલાક બેન્ડ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. હેવી મેટલ વગાડતા બેન્ડ્સે અવાજ વિકસાવ્યો હતો જે સ્પષ્ટ લયબદ્ધ બાસલાઇન્સ, અત્યંત વિસ્તૃત વિકૃતિ, વિસ્તૃત ગિટાર સોલો, ભારયુક્ત ધબકારા અને એકંદર ઘોંઘાટ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. આઝમ ખાનના ગીતોથી પ્રેરિત બાંગ્લાદેશી હેવી મેટલ ગીતકારોએ નિરંકુશ સરકાર વિરુદ્ધ અને લોકોના અધિકારો વિશે સ્થાપના વિરોધી ગીતો લખ્યા હતા. બાંગ્લાદેશમાં ચાર અગ્રણી મેટલ બેન્ડ રોકસ્ટ્રાટા, વોરફેઝ, ઇન ઢાકા અને એસિસ હતા. બાંગ્લાદેશમાં હેવી મેટલ ગીતો રજૂ કરનાર પ્રથમ બેન્ડ વેવ્સ હતું. તેમના 1992 ના મિશ્ર આલ્બમ હુરયમાં મોટે ભાગે હેવી મેટલ ગીતો હતા અને આગામી દાયકાના ઘણા હેવી મેટલ સંગીતકારો દ્વારા તેને "બાંગ્લાદેશી હેવી મેટલની સૌથી મહત્વપૂર્ણ વસ્તુ" કહેવામાં આવી હતી. 1990 ના દાયકા દરમિયાન, હેવી મેટલની તેની ઘોંઘાટ અને વિરોધ ગીતો માટે ટીકા કરવામાં આવી હતી. વોરફેઝ દાયકાના હેવી મેટલ દ્રશ્યના નેતા હતા. તેમની લોકપ્રિયતા સાથે, તેઓએ 2000 ના દાયકામાં હેવી મેટલ બેન્ડના ઉદયમાં મદદ કરી. 2000 અને 2010ના દાયકામાં દેશમાં થ્રેશ મેટલ, પ્રોગ્રેસિવ મેટલ અને ડેથ મેટલ જેવી ઘણી પેટા શૈલીઓ ઉભરી આવી હતી. ક્રિપ્ટિક ફેટ 1990ના દાયકાના હેવી મેટલ દ્રશ્યનો પણ એક ભાગ હતો, અને 1994માં તેમણે દેશનું પ્રથમ ઓલ-ઇંગ્લિશ મેટલ આલ્બમ, એન્ડ્સ આર ફોરએવર રજૂ કર્યું હતું. તેમનો અવાજ ઘણીવાર બ્રિટિશ હેવી મેટલ બેન્ડ આયર્ન મેઇડન જેવો લાગતો હતો. તે ખડકની નોંધપાત્ર પેટા શૈલી હોવા છતાં, ઘણા હેવી મેટલ બેન્ડ વોરફેઝ જેટલા લોકપ્રિય ન હતા, અને તે જ દાયકામાં મોટા ભાગના વિખેરી નાખવામાં આવ્યા હતા. આ શૈલી 1997-1998 માં ટોચની વ્યાવસાયિક લોકપ્રિયતા સુધી પહોંચી હતી, તે પહેલાં ઘણા કૃત્યો વિવિધ દિશાઓમાં આગળ વધ્યા હતા, જેમાં વોરફેઝ અને ક્રિપ્ટિક ફેટનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે અનુક્રમે નિયોક્લાસિકલ મેટલ અને થ્રેશ મેટલ વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. નવી પેટા શૈલીઓ (1990 ના દાયકાના અંતથી 2000 ના દાયકાના મધ્ય સુધી) લોક રોક કેટલાક બાંગ્લાદેશી રોક બેન્ડ શાસ્ત્રીય સંગીત પ્રેમીઓ, સંગીતકારો અને વિવેચકોને દેશના શાસ્ત્રીય અને લોક સંગીત પ્રત્યેનો તેમનો આદર દર્શાવવા માંગતા હતા. આઝમ ખાન અને બેન્ડ વિન્ડી સાઇડ ઓફ કેર અને સ્પૉન્ડન પછી, દલછટે તેમના પ્રથમ ત્રણ આલ્બમ આહ (1997), હૃદયપુર (2000) અને આકાશચુરી (2002) માં લોક રોકનો સમાવેશ કર્યો હતો. ઔરથોહીને મુખ્યત્વે હેવી મેટલ બેન્ડ તરીકે રચના કરી હતી પરંતુ "અદભૂત શેઈ ચેલેટી" અને "અમર પ્રોટિચોબી" જેવી લોક રોક હિટ ફિલ્મોની રચના પણ કરી હતી. ફ્રન્ટમેન સૈદુસ સાલેહિન સુમને પણ એક સોલો કલાકાર તરીકે લોક રોક ગીતોની રચના કરી હતી. તેમનું પ્રથમ સોલો આલ્બમ સુમન ઓ ઔરથોહિન દેશના પ્રથમ લોક રોક આલ્બમમાંનું એક હતું. ઔરથોહિનના પ્રથમ કેટલાક રેકોર્ડ્સને બાંગ્લાદેશના કેટલાક પ્રથમ શુદ્ધ લોક રોક રેકોર્ડ્સ તરીકે પણ ગણવામાં આવે છે, કારણ કે તેઓએ તેમના ગીતોમાં રોક સાધનોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 2000ના દાયકાના મધ્યમાં લોક રોક સંગીત ધીમે ધીમે બદલાયું, જ્યારે બાંગ્લાએ બેન્ડ તરીકે લાલોન ગીતોની રચના કરવાનું શરૂ કર્યું. લાલોન-પ્રેરિત લોક રોક સૌપ્રથમ 2002 માં તેમના પ્રથમ આલ્બમ કિંગકોર્ટોબોબીમુર્હો પર દેખાયા હતા. રૂઢિચુસ્ત બાંગ્લાદેશીઓ પ્રત્યેના તેમના વલણની અસર બેન્ડના સભ્યો પર પડી હતી અને તે યુગના ઘણા બેન્ડ સાથે તેઓ રૂઢિચુસ્ત ધાર્મિક નેતાઓ અને રાજકારણીઓ સામે વિરોધ કરી રહ્યા હતા. ઘણા બેન્ડ્સે લાલોન ગીતોને આવરી લેવાનું શરૂ કર્યું, કારણ કે તેઓ આધ્યાત્મિક સ્તરે તેમની ફિલસૂફી સાથે જોડાયેલા હતા. લાલોન બેન્ડ અને અર્નબ એવા કેટલાક સફળ કલાકારો છે જેમણે લાલોન ગીતો રજૂ કર્યા હતા. પ્રખ્યાત રોક સંગીતકાર અયુબ બચ્ચુને આ બેન્ડ દ્વારા લોકગીતો બનાવવા માટે પ્રેરણા મળી હતી અને તેણે અબ્દુલ અલીમનું કવર આલ્બમ વતિર ગાને માટીર તને (2006) રજૂ કર્યું હતું. આ શૈલીએ પાછળથી ચિરકુટ અને શિરોનામિન જેવા સફળ બેન્ડને પ્રભાવિત કર્યા, જેમણે ઘણી રોક શૈલીઓ, મુખ્યત્વે શાસ્ત્રીય, રોક અને લોક શૈલીઓ સાથે પ્રયોગો કર્યા. બાંગ્લાદેશી રોક માટે શ્રેષ્ઠ દાયકા અંગેના મતભેદને કારણે સંગીતકાર સુમન અને બચ્ચુ વચ્ચે ઝઘડો થયો હતો. 2000ના દાયકાની શરૂઆતમાં ઔરથોહિનની પ્રથમ રજૂઆત પછી, બચ્ચુએ કહ્યું હતું કે તેઓ "એક સારું બેન્ડ છે, પરંતુ દેશના સંગીત ઉદ્યોગના વિકાસ પાછળ તેમના સંગીતની કોઈ ભૂમિકા નથી". બાચ્ચુએ લોકોને ચેતવણી પણ આપી હતી કે AmaderGaan.com, જેનો તેમણે દાવો કર્યો હતો કે તે સુમન દ્વારા ચલાવવામાં આવે છે, તે માહિતી ઓનલાઇન ફેલાવી રહી છે જે તેમને સંગીત ઉદ્યોગ માટે ખરાબ લાગી રહી છે. સુમને આરોપ લગાવ્યો હતો કે તે ક્યારેય નવા કલાકારોને પ્રોત્સાહન આપતો નથી કે તેમને સંગીત ઉદ્યોગમાં જગ્યા આપતો નથી તે જાણ્યા પછી તેણે આ ટિપ્પણી કરી હતી. 1990ના દાયકા દરમિયાન, અમેરિકન અને બ્રિટિશ વૈકલ્પિક બેન્ડે બાંગ્લાદેશમાં કેટલાક યુવાન બેન્ડને પ્રભાવિત કર્યા, ખાસ કરીને 1990ના દાયકાના અંતમાં અને 2000ના દાયકાની શરૂઆતમાં વૈકલ્પિક રોક. વૈકલ્પિક બેન્ડમાં હાર્ડકૉર પંક અને હેવી મેટલના તત્વોને જોડવામાં આવ્યા હતા અને ગિટારની વિકૃતિ, ફઝ અને પ્રતિસાદનો ભારે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ગીતો સામાન્ય રીતે ઉદાસીન અને ગુસ્સે ભરેલા હતા, અને ઘણીવાર રાજકીય દંભ, ઓળખની કટોકટી અને બાંગ્લાદેશી યુદ્ધ ગુનેગારો વિશે હતા. 1998ની આસપાસ, વાયર, કોપ્રોફોલિયા, ક્લોવર માઇન્ડ્સ અને સ્પેંકિંગ મંકીઝે ઢાકામાં વૈકલ્પિક રોક વગાડવાનું શરૂ કર્યું હતું. જો કે, તે સમયે તેઓ ખૂબ સફળ ન હતા. તે જ સમયે, બ્લેક બેન્ડે વૈકલ્પિક રોકમાં ફાળો આપ્યો અને દેશમાં ગ્રન્જની રજૂઆત કરી. તે 2000ના દાયકાની શરૂઆતમાં જોન કબીર અને તહસન રહેમાન ખાન સહિતના સભ્યો સાથે ઉભરી આવ્યું હતું. તેમના ગીતો ગિટાર સોલો પર કેન્દ્રિત નહોતા પરંતુ તેમાં શક્તિશાળી અને ભારે ગિટાર રિફ્સ અને તાર પ્રગતિઓ હતી, અને ગ્રન્જ શૈલીમાં ભારે કોરસ સાથે ધીમી અને હળવી પંક્તિઓ હતી. બેન્ડે તેમના પ્રથમ આલ્બમ અમર પૃથ્વી અને તેમના બીજા આલ્બમ ઉત્સવ પોર સાથે ટૂંક સમયમાં સફળતા મેળવી હતી. 2005 માં, એક માર્ગ અકસ્માતમાં તેમના સાઉન્ડ એન્જિનિયર અને માર્ગદર્શકનું મૃત્યુ થયું હતું, જેના કારણે કેટલાક મુખ્ય સભ્યો ચાલ્યા ગયા હતા, જેમાં આખરે મુખ્ય ગાયક કબીરનો સમાવેશ થાય છે, જે 2011 માં ચાલ્યા ગયા હતા. હવે બેન્ડમાં તેના બે મૂળ સભ્યો છે અને હજુ પણ સંગીત બનાવે છે. બ્લેકએ અન્ય વૈકલ્પિક રોક બેન્ડ જેમ કે નેમેસિસ, અર્બોવાયરસ અને કાર્નિવલ માટે માર્ગ બનાવ્યો. બાંગ્લાદેશમાં પ્રાયોગિક પ્રાયોગિક ખડકમાં વિવિધ સંસ્કૃતિઓના પરંપરાગત સંગીત સાથે ખડકનું મિશ્રણ સામેલ છે. બાંગ્લાદેશમાં પ્રથમ પ્રાયોગિક ખડક અર્નોબે 2000ના દાયકાના મધ્યમાં બનાવ્યો હોવાનું માનવામાં આવે છે. દેશમાં પ્રાયોગિક બેન્ડ કેટલીકવાર સિતાર, એસરાજ, તબલા, હાર્મોનિયમ અને વાંસળી જેવી વિવિધ સંસ્કૃતિઓના બહુવિધ સાધનો સાથે ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર પર વિકૃતિઓનો ઉપયોગ કરે છે. શૈલીના કલાકારો સામાન્ય રીતે રોમાન્સ પર આધારિત ગીતો લખે છે અને તેમના ગીતોને ઘણીવાર કાવ્યાત્મક માનવામાં આવે છે. અર્નોબ, જેમણે વિશ્વ ભારતી યુનિવર્સિટીમાંથી વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સનું શિક્ષણ મેળવ્યું હતું, અને બેન્ડ શિરોનામિને પ્રાયોગિક રીતે બાંગ્લાદેશી રોક વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું અને ટૂંક સમયમાં તે ખૂબ જ સફળ બન્યું. અર્નોબે તેમના આલ્બમ્સની અડધી મિલિયન નકલો વેચી હતી, તેમની પ્રારંભિક કૃતિઓ મુખ્યત્વે લોક અથવા ફ્યુઝન સંગીત હતી. તેમનું સૌથી પ્રાયોગિક આલ્બમ 2009માં અર્નોબ એન્ડ ફ્રેન્ડ્સ લાઇવ હતું, જેમાં તેમના 2008ના વિશ્વ પ્રવાસના ગીતો હતા. અર્નબ અને શિરોનામીન રવીન્દ્ર સંગીત આલ્બમ્સ રજૂ કરનારા પ્રથમ રોક કલાકારો પણ હતા. શિરોનામિને 2010માં શિરોનામિન રવીન્દ્રનાથને અને અર્નોબે 2012માં આધેકો ઘૂમેને રજૂ કર્યા હતા. આ કલાકારોએ લોકોને ધાર્મિક નેતાઓ અને રાજકારણીઓની રૂઢિચુસ્તતા સામે વિરોધ કરવા માટે દેશમાં સાંસ્કૃતિક ચળવળ શરૂ કરવા પ્રેરણા આપી હતી. ચિરકુટ 2010ના દાયકામાં પ્રાયોગિક રોક બનાવનાર એકમાત્ર બેન્ડમાંનું એક હતું. તેઓએ વ્યાપક પ્રવાસ કર્યો, મોટે ભાગે આર્બોવાયરસ અને નેમેસિસ જેવા બેન્ડની સાથે સ્ટેડિયમ અને એરેનામાં પ્રદર્શન કર્યું. નવી સહસ્ત્રાબ્દી (2000 ના દાયકાના અંતથી 2010 ના દાયકાના મધ્ય સુધી) પ્રગતિશીલ અને પ્રાયોગિક ધાતુ 2000 ના દાયકાના મધ્યમાં લોક અને વૈકલ્પિક રોક દ્રશ્યમાં, ઢાકામાં ક્લબ શોમાં કેટલાક પ્રગતિશીલ ધાતુના બેન્ડની રચના અને પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. બેન્ડ 1990ના હેવી મેટલ અને 2000ના પ્રાયોગિક રોકથી પ્રેરિત હતા. તેઓએ તે બે શૈલીઓમાંથી તેમનું સંગીત વિકસાવ્યું; ભારે રિફ્સ વગાડવું, ઝડપી બાસલાઇન અને ડબલ બાસ ડ્રમ વગાડવું. તેમના ગીતો સામાન્ય રીતે સામાજિક અન્યાય અને પાખંડ વિશેના ગુસ્સાને તેમજ નરમ સૂરવાળા દાર્શનિક ગીતોને પ્રકાશિત કરે છે. આર્ટસેલ આ શૈલીનું અગ્રણી બેન્ડ હતું અને તેને લોકપ્રિય બનાવવા માટે આંશિક રીતે જવાબદાર હતું. તેમના પ્રથમ બે સ્ટુડિયો આલ્બમ, ઓન્નો શોમોય (2002) અને ઓનિકેટ પ્રાન્ટોર (2006) નો 2010ના દાયકામાં દેશના હેવી મેટલ દ્રશ્ય પર મોટો પ્રભાવ પડ્યો હતો. આર્ટસેલે તેમના ગીતલેખનમાં જે થીમ્સનો ઉપયોગ કર્યો છે તેનાથી સંગીત પર અસર થઈ છે અને તેમાં પરિવર્તન આવ્યું છે. વૈકલ્પિક મેટલ બેન્ડ વાઇબ પાસે તેમના 2007 ના આલ્બમ ચેના જોગોટમાં કેટલાક પ્રગતિશીલ મેટલ ગીતો પણ હતા. દાયકાના અંત સુધીમાં, આર્ટસેલે આલ્બમ્સ રજૂ કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું, જેના કારણે પ્રગતિશીલ ધાતુમાં ઘટાડો થયો હતો અને સિમ્ફોનિક અને પ્રાયોગિક ધાતુની લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો હતો, જે બંને અગાઉનામાંથી મેળવવામાં આવ્યા હતા. 2010 ના દાયકાની સિમ્ફોનિક અને પ્રાયોગિક ધાતુ પ્રગતિશીલ ધાતુ જેવી જ હતી, પરંતુ વધુ ઓર્કેસ્ટ્રેશન અને કીબોર્ડ સાથે. આ શૈલીના સફળ બેન્ડમાં ડી-ઇલ્યુમિનેશન, 2000ના દાયકાના અંતમાં અને 2010ના દાયકાની શરૂઆતમાં વોરફેઝનું કામ, સઝાદ અરેફીનનું એંગ્રી મશીન, હેલુસિનેશન અને આયોનિક બોન્ડનો સમાવેશ થાય છે, જેમાંના બે મુખ્યત્વે મેલોડિક ડેથ મેટલ બેન્ડ છે. હેલુસિનેશનએ 2013માં તેમનું પ્રથમ પૂર્ણ લંબાઈનું આલ્બમ કૃતિમ પૃથ્વી રજૂ કર્યું હતું, જે બાંગ્લાદેશમાં પ્રથમ બંગાળી મેલોડિક ડેથ મેટલ આલ્બમ હતું. તે દેશનું પહેલું આલ્બમ પણ હતું જે બિકાશ પેમેન્ટ સિસ્ટમ દ્વારા ખરીદી શકાય તેમ હતું. પાછળથી, આ આલ્બમ શેટેનિક પ્રોડક્શન્સ દ્વારા આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે પણ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. પાછળથી, આયોનિક બોન્ડે તેમનું પ્રથમ આલ્બમ 'અમાવસ્યા લોર' બહાર પાડ્યું, જેને અંગ્રેજીમાં હોવા છતાં બાંગ્લાદેશી પ્રેક્ષકો દ્વારા વ્યાપક પ્રશંસા મળી હતી. જ્યારે રોક સંગીત હજુ પણ સમગ્ર દેશમાં લોકપ્રિય હતું, ત્યારે નાના કોન્સર્ટ એરેનામાં ઉભરતા ઇન્ડી દ્રશ્યનો વિકાસ થવા લાગ્યો. ધ ક્રાઉડ, પિકેટ, એમ્બર્સ ઇન સ્નો, આલ્ફ્રેડ, હેડલાઇન અને એટિક જેવા બેન્ડ તેમના સંગીતમાં અંગ્રેજી ગીતલેખનની સામાન્ય પ્રથા સાથે રોકના અવાજમાં પરિવર્તન લાવ્યા. તેઓ તેમના હાર્ડ રોક અને મેટલ પુરોગામીઓથી દૂર ભટકી ગયા અને નવા અને સ્વતંત્ર સંગીત ક્ષેત્રમાં પ્રવેશ કર્યો. 2010ના દાયકાની શરૂઆતમાં, બાંગ્લાદેશ મ્યુઝિકલ બેન્ડ્સ એસોસિએશન (બીએએમબીએ) અને ચિત્તાગોંગ મ્યુઝિકલ બેન્ડ્સ એસોસિએશન (સીએમબીએ) એ ચિત્તાગોંગમાં રોક કોન્સર્ટનું આયોજન કરવાનું શરૂ કર્યું, જેનાથી સ્થાનિક ભૂગર્ભ બેન્ડ્સ સાથે સંપર્ક થયો. આના પરિણામે શહેરમાં હેમરેજ અને બ્લન્ડરવેર જેવા નવા રોક બેન્ડનો ઉદભવ થયો. ઘણા બાંગ્લાદેશી પ્રગતિશીલ ધાતુ અને પ્રાયોગિક ધાતુના બેન્ડે લોકપ્રિય રોક સંગીતને બદલી નાખ્યું છે. કાર્નિવલ અને ઓન્ડ જેવા બેન્ડ્સે ખાસ કરીને આ ઉદ્યોગમાં પ્રગતિ કરી છે. કાર્નિવાલે ત્રણ સફળ આલ્બમ બહાર પાડ્યા, અને ઓન્ડે બે પ્રકાશિત કર્યા છે. મેસિયાનિક એરા, ઓસ્રીક, સેવન્થ સાઇન, જોગોટ અને એટિક જેવા બેન્ડ પણ નોંધપાત્ર છે. દાયકાના અંત સુધીમાં, દેશમાં હાર્ડ અને વૈકલ્પિક રોકનું પુનરુત્થાન થયું હતું, જેમાં ઉનમાદ, ધ કન્ક્લૂઝન, એડવેર્બ અને ધ પરફેક્ટ ક્રિમિનલ્સ જેવા બેન્ડ આલ્બમ્સ રજૂ કરી રહ્યા હતા. સંભવિત ઘટાડો ઘણા વિવેચકો અને સંગીતકારોએ દાવો કર્યો છે કે 2010ના દાયકા દરમિયાન બાંગ્લાદેશમાં રોક સંગીતની લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો થયો છે. તે પડોશી ભારતમાંથી બોલિવૂડ સંગીત માટે આંશિક રીતે જમીન ગુમાવી ચૂક્યું છે, જે બાંગ્લાદેશી રેડિયો પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે, અને પાઇરેટેડ આવૃત્તિઓ મફતમાં ઑનલાઇન ઉપલબ્ધ છે. બોલિવૂડના સંગીતએ ઢલીવુડના સંગીતને પણ પ્રભાવિત કર્યું, જેમાં અરફિન રૂમી, હૃદૉય ખાન, ઈમરાન મહમુદુલ અને અરમાન અલીફ જેવા પોપ ગાયકોનો ઉદય થયો. દરમિયાન, 2010 ના દાયકાના અંત સુધીમાં ભૂગર્ભ હિપ-હોપ સંગીતએ યુવાન લોકોમાં સૌથી લોકપ્રિય શૈલી તરીકે રોકનું સ્થાન લીધું છે. એક સમયે દેશના રોક સંગીત ઉદ્યોગનું નેતૃત્વ કરનારા કલાકારોના નાણાકીય હિતોનું રક્ષણ કરવામાં પણ સ્થાનિક કાયદો નિષ્ફળ ગયો છે. રેકોર્ડ ઉદ્યોગનું કહેવું છે કે બાંગ્લાદેશમાં માત્ર 10 ટકા સંગીત કાયદેસર રીતે ખરીદવામાં આવે છે અને અંદાજ છે કે સંગીત ચાંચિયાગીરીથી વાર્ષિક 180 મિલિયન યુએસ ડોલરની ખોટની કમાણી થાય છે. વધતી જતી ધાર્મિકતા, જે પરંપરાગત જીવનશૈલીની તરફેણમાં પશ્ચિમી બધી બાબતોને નકારી કાઢે છે, તેણે પણ ખડકને ઓછો લોકપ્રિય બનાવ્યો છે. દેશના કેટલાક મુસ્લિમો રોક સંગીતને પાપ માને છે. સોલો કોન્સર્ટ ઓછા લોકપ્રિય બની ગયા છે, કારણ કે જોય બાંગ્લા કોન્સર્ટ અને રોકનેશન જેવા કાર્યક્રમો લોકપ્રિય બની ગયા છે અને હજારો ટિકિટો વેચાઈ છે. 2010ના દાયકા દરમિયાન લોકપ્રિયતા ગુમાવી હોવા છતાં, લવ રન્સ બ્લાઇન્ડ, નગર બાઉલ, વારફેઝ, ઔરથોહિન, આર્ટસેલ, શિરોનામિન અને ચિરકુટ જેવા કેટલાક રોક બેન્ડ હજુ પણ ખૂબ જ લોકપ્રિય છે. એક્સ્ટ્રીમ મેટલ મુખ્યત્વે ભૂગર્ભ શૈલી છે, જે 2000 ના દાયકાના અંતમાં બાંગ્લાદેશમાં વ્યાવસાયિક રીતે સફળ બની હતી, જ્યારે પાવરસર્જ અને મિકેનિક્સે ડી-રોકસ્ટાર 2008 માં ભાગ લીધો હતો. તે સ્પર્ધામાં, પાવરસર્જ પ્રથમ સ્થાને અને મિકેનિક્સ બીજા સ્થાને રહ્યા હતા. તેઓ દેશમાં આ શૈલીના સૌથી નોંધપાત્ર બેન્ડ હતા, અને તેઓએ વ્યાપક પ્રેક્ષકો માટે થ્રેશ અને ગ્રૂવ મેટલ રજૂ કર્યું હતું. ગંભીર ડિમેન્શિયાએ તેમના થોડા વર્ષો પહેલા મૃત્યુ ધાતુની રજૂઆત કરી હતી. ડેથ મેટલ વોકલ્સ સામાન્ય રીતે ગટ્યુરલ ડેથ ગ્રોલ્સ અથવા હાઈ-પિચ ચીસો તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, જે ડાઉનટ્યુન, અત્યંત વિકૃત ગિટાર્સ અને અત્યંત ઝડપી ડબલ બાસ પર્ક્યુસન દ્વારા પૂરક છે. શૈલીના બેન્ડનો વ્યાવસાયિક સફળતાનો કોઈ ઇરાદો નહોતો, કારણ કે તેઓ બધા 1980ના દાયકાના ભૂગર્ભ આત્યંતિક ધાતુના ચાહકો હતા. આ ત્રણ બેન્ડને બાંગ્લાદેશી એક્સ્ટ્રીમ મેટલના અગ્રણી માનવામાં આવે છે, જે રોક માટે એક અલગ શૈલી અને અવાજ રજૂ કરે છે. તેમના આલ્બમના કવર પરની ભયાનક છબીઓ માટે પણ તેમની ટીકા કરવામાં આવી હતી. દાયકાના અન્ય નોંધપાત્ર એક્સ્ટ્રીમ મેટલ બેન્ડમાં હેલુસિનેશન, મિનર્વા, ડિસેક્ટર, થ્રેશ, ટ્રેનવ્રેક અને નફરમાનનો સમાવેશ થાય છે. 2018માં, પાવરસર્જ ગિટારવાદક સાઈમમ હસન નાહિયાને વેકેન ઓપન એરના આયોજકોને બાંગ્લાદેશમાં સંગીત કાર્યક્રમ યોજવા વિનંતી કરી હતી. ઢાકાના રશિયન સાંસ્કૃતિક કેન્દ્રમાં વેકેન મેટલ બેટલ કોન્સર્ટનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. પાંચ બેન્ડ, કર્મા, આયોનિક બોન્ડ, ટોર્ચર ગોરેગ્રીન્ડર, ઇન્ફિડલ અને ટ્રેનવ્રેકએ સ્પર્ધામાં ભાગ લીધો હતો, જેમાં બાદમાં વિજેતા જાહેર કરવામાં આવ્યા હતા. તેઓએ બેંગ્લોર ઓપન એર ખાતે પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું, જ્યાં તેઓએ શ્રીલંકા, નેપાળ અને ભારતના અન્ય મેટલ બેન્ડ સામે સ્પર્ધા કરી હતી. તેઓએ વેકેન ઓપન એરમાં પ્રવેશ મેળવ્યો, જે આવું કરનાર પ્રથમ બાંગ્લાદેશી બેન્ડ હતું. નોંધપાત્ર બેન્ડ બાંગ્લાદેશી હેવી મેટલ નોટ્સ સોર્સ પીટર લેવેઝોલી, ધ ડોન ઓફ ઇન્ડિયન મ્યુઝિક ઇન ધ વેસ્ટ, કોન્ટિનમ (ન્યૂયોર્ક, 2006;) પણ જુઓ. નિકોલસ શેફનર, ધ બીટલ્સ ફોરએવર, મેકગ્રો-હિલ (ન્યૂ યોર્ક, 1978;). સિમોન લેંગ, વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સઃ ધ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, હેલ લિયોનાર્ડ (મિલવૌકી, WI, 2006;). રોલિંગ સ્ટોનના સંપાદકો, હેરિસન, રોલિંગ સ્ટોન પ્રેસ/સિમોન એન્ડ શુસ્ટર (ન્યૂયોર્ક, 2002;). રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ, ફેબ ફોર એફએક્યુ 2: ધ બીટલ્સ સોલો યર્સ, 1970-1980, બેકબીટ બુક્સ (મિલવૌકી, WI, 2010;). ટોચની 20મી સદીની સંગીત શૈલીઓ દ્વારા બાંગ્લાદેશના શ્રેષ્ઠ રોક બેન્ડ્સ 21મી સદીની સંગીત શૈલીઓ દેશ દ્વારા રોક બંગાળી સંગીત રોક સંગીત