Ruin at Daphne
રુઇન એટ ડેફ્ને એ અમેરિકન કલાકાર એડવિન ડિકીન્સન (1891-1978) દ્વારા કેનવાસ પરનું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. 1940ના દાયકાની તેમની મુખ્ય પેઇન્ટિંગ, આ કૃતિએ 1943 અને 1953ની વચ્ચે ડિકીન્સનને આવરી લીધું હતું. પેઇન્ટિંગ, જે ન્યૂયોર્કમાં મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટના સંગ્રહમાં છે, તે લાલ અને ભૂખરા રંગમાં સ્થાપત્યની કાલ્પનિક કલ્પના છે. ડેફ્ને ખાતેનો ઇતિહાસ રોમન ખંડેરોથી પ્રેરિત હતો જેણે 1937-38 દરમિયાન યુરોપની મુલાકાત દરમિયાન ડિકીન્સનને પ્રભાવિત કર્યા હતા. તે "એન્ટીક પેરિસ્ટાઇલના એક 60/48,1820 અને પૂલના વિલા" તરીકે શરૂ થયું, જે કલ્પનાથી કરવામાં આવ્યું હતું અને, 1944માં ન્યૂયોર્ક ગયા પછી, રોમન ઇમારતો પરના પુસ્તકાલય સંશોધનમાંથી પણ. જેમ તેમણે તેમના આશ્રયદાતા એસ્થર સોયરને સમજાવ્યું તેમ, તે "ઓછા ગે" વિષયોથી દૂર જવાના નિર્ણયને રજૂ કરે છે જે તેમના મુખ્ય સ્ટુડિયો પેઇન્ટિંગનું કેન્દ્ર હતું અને શક્ય તેટલો આનંદ માણવા માટે ચિત્રકામ કરવાનું હતું. તેમ છતાં ઇતિહાસમાં તેમનો રસ તેમની યાદશક્તિમાં રસ સાથે ગાઢ રીતે સંકળાયેલો હતો, અને ડિકીન્સન આ ચિત્ર તેમના ભાઈ બર્ગેસ (જેમણે 1913માં આત્મહત્યા કરી હતી) ને સમર્પિત કરવા માંગતા હતા, જે હેતુ તેમણે ચિત્રકામ શરૂ થયાના ઘણા સમય પહેલા રાખ્યો હતો. પેઇન્ટિંગ માટે, ડિકીન્સને એક કેનવાસનો ફરીથી ઉપયોગ કર્યો હતો, જેના પર તેમણે સ્વ-ચિત્ર બનાવવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેને તેમણે કાપી નાખ્યું હતું અને અવશેષોને લાલ-ભૂરા રંગથી ઢાંકી દીધા હતા. આના પર, તેમણે પેન્સિલમાં વિગતવાર પરિપ્રેક્ષ્ય ચિત્રકામ શરૂ કર્યું જે તેમણે લાલ-ભૂરા રંગના ત્રણ મૂલ્યો સાથે મોડેલિંગ કર્યું હતું. સ્થાપત્યના વિષયે તેમને આકર્ષિત કર્યા હોવા છતાં, ઔપચારિક ચિંતાઓ તેમના મનમાં પ્રાથમિક હતી. 1945માં, તેમણે સોયરને લખ્યું હતું કે, "રંગ (લાંબા સમયથી નક્કી કરવામાં આવ્યો છે) અને રચના તે વિશે છે". ઇમારતોની શોધ કરવાથી ઊભા થયેલા પડકાર વિશે તેઓ ઉત્સાહિત હતા, જેણે તેમને સંપૂર્ણ અમૂર્ત ચિત્રકારને મંજૂરી આપતા સ્વરૂપની જટિલ ક્રિયાપ્રતિક્રિયામાં સામેલ થવાની રચનાત્મક સ્વતંત્રતા આપી હતી, તેમજ વ્યવસ્થામાં બહુવિધ સુધારા કરવાની સ્વતંત્રતા આપી હતી. 1943ના અંતમાં, તેમણે દક્ષિણ ફ્રાન્સમાં લોકો પ્રાચીન રોમન સ્થાપત્યની બાજુમાં રહેતા હતા અને દૂરનો ભૂતકાળ તેમના રોજિંદા જીવનમાં વણાયેલો હતો તે સમજ્યા પછી તેને થ્રી પીરિયડ્સ ઓફ આર્કિટેક્ચર ઇન પ્રોવેન્સ શીર્ષક આપવાનું નક્કી કર્યું હતું. 1946ની શરૂઆતમાં, તેમણે રોમન સ્થાપત્યમાં રસ ધરાવતા સદીના વળાંકના ફ્રેન્ચ આર્કિટેક્ટ જ્યોર્જ પોલ ચેડેનના માનમાં તેનું નામ વિલા ચેડેન રાખ્યું હતું. તેમનો સુધારેલો વિચાર એ હતો કે તેમની સ્થાપત્યની શોધ સીરિયામાં રોમન ખંડેરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જે ચેડેને ખરીદ્યું હતું અને લેન્ડસ્કેપ કર્યું હતું, અને જેમાં તેમણે એક પૂલ ઉમેર્યો હતો. પેઇન્ટિંગ પર કામ કરવામાં મુશ્કેલી મે 1946 સુધીમાં, ડિકીન્સને પેઇન્ટિંગ પર કામ કરવાનું લગભગ બંધ કરી દીધું હતું, અને 1946ના અંતમાં શરૂ થતાં છ મહિના સુધી તેઓ એલ ગ્રીકોના વ્યૂ ઓફ ટોલેડોની નકલને રંગવા માટે નિયમિતપણે મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમમાં જતા હતા. વોર્ડ માને છે કે ડિકીન્સનને લાગ્યું હતું કે રુઇન એટ ડેફ્ને પરના તેમના લાંબા કામમાં તેમણે તે હેતુની ભાવના ગુમાવી દીધી હતી જેણે તેમની કળાને તેની દિશા આપી હતી, અને એલ ગ્રીકોની પેઇન્ટિંગની નકલ કરીને તેમણે માત્ર તે કલાકાર સાથે સંપર્ક નવેસરથી શરૂ કર્યો જેની તેઓ સૌથી વધુ પ્રશંસા કરતા હતા, પરંતુ ચિત્રિત શહેર જ્યાં તેમણે એલ ગ્રીકો પેઇન્ટિંગ જોયું હતું, જેનું તેમણે એક વખત કહ્યું હતું, "જ્યારે મેં કાઉન્ટ ઓર્ગાઝની દફનવિધિ જોઈ, ત્યારે હું જાણતો હતો કે મારી આકાંક્ષાઓ ક્યાં છે. ડિકીન્સનને પેઇન્ટિંગ પર કામ કરવા પાછા ફરવામાં મુશ્કેલી પડતી રહી, જોકે 1947માં અને 1948ની શરૂઆતમાં તેમણે પેઇન્ટિંગમાં આકૃતિઓ રજૂ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જેમાંથી એક પણ બાકી રહી ન હતી. માર્ચ 1948માં, તેમણે ચિત્રકામ પર સતત કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ પછીના બે વર્ષ દરમિયાન, તેના પર બહુ ઓછું કામ કરવામાં આવ્યું. 1949માં, ઇલેન ડી કૂનિંગે એ. આર. ટી. ન્યૂઝ માટે તેની શ્રેણીમાં પેઇન્ટિંગ પર એક લેખ લખ્યો હતો, "[વિશેષ કલાકારનું નામ] પેઇન્ટ્સ અ પિક્ચર". તે પેઇન્ટિંગની પ્રગતિના ત્રણ તબક્કાઓના ફોટોગ્રાફ્સ દ્વારા સચિત્ર કરવામાં આવ્યું હતું (પ્રથમ બે ખોટી તારીખ). 1951માં, તેમણે પેઇન્ટિંગ પર વધુ કામ કર્યું, પરંતુ માત્ર 1952ની શરૂઆતમાં, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ ખાતે પંદર અમેરિકનોના પ્રદર્શનમાં (જેક્સન પોલોક, માર્ક રોથકો, ક્લાઇફોર્ડ સ્ટિલ અને અન્ય મુખ્ય આધુનિકતાવાદીઓ સાથે મળીને) તેના પ્રદર્શનની અપેક્ષાએ, આખરે તેમણે પ્રારંભિક લાલ અને ગુલાબી રંગથી વધુ રંગવાનું શરૂ કર્યું જેમાં તેમણે ચિત્રની ડિઝાઇન તૈયાર કરી હતી. કેન્દ્રની બહારથી કામ કરતા, તેમણે માત્ર 30 ટકા કેનવાસને નવા, ઓફ-ગ્રે રંગમાં રંગ્યો હતો, જ્યારે 1954માં, જ્યારે પેઇન્ટિંગને એક પ્રદર્શનમાં ખસેડવામાં આવી રહ્યું હતું, ત્યારે પવનનો ઝાટકો તેને ઉડાવી દીધો હતો, જે તેને લઈ જઈ રહેલા માણસોને પછાડી દીધો હતો અને નીચલા જમણા ખૂણામાં એક છિદ્ર ફાડી નાખ્યું હતું. છિદ્રનું સમારકામ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ પુનઃસ્થાપિત કરનાર દ્વારા ભારે વાર્નિશ લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું, જેનાથી ભવિષ્યનું કામ મુશ્કેલ બન્યું હતું. ઇલેન ડી કૂનિંગના લેખ, તેના પરિવર્તનના ફોટોગ્રાફ્સ સાથે, ડિકીન્સનની માન્યતાને વધારવામાં નોંધપાત્ર ભૂમિકા ભજવી હતી. એવું માનવામાં આવે છે કે પેઇન્ટિંગની લાંબી ઉત્ક્રાંતિના ફોટોગ્રાફિક રેકોર્ડે ઇલેનના પતિ વિલેમ ડી કૂનિંગને વિસ્તૃત સમયગાળા (જૂન 1950 થી જાન્યુઆરી અથવા ફેબ્રુઆરી 1952) દરમિયાન પેઇન્ટિંગ (વુમન I) પર કામ કરવાનો અને ફોટોગ્રાફ્સ સાથે ફેરફારોના દસ્તાવેજીકરણનો વિચાર આપ્યો હતો. 1949માં ડાફ્ને ખાતે રુઇનનો ફોટો અને 1950માં ડી કૂનિંગની પેઇન્ટિંગના પ્રથમ બે રાજ્યોનો ફોટો એ જ ફોટોગ્રાફર રુડોલ્ફ બર્કહાર્ટ દ્વારા લેવામાં આવ્યો હતો. માત્ર બંને કૃતિઓ "પ્રોસેસ પેઇન્ટિંગ્સ" જ નહોતી, જેમાં ચિત્રોના બદલાતા દેખાવના જવાબમાં કલાકારોના વિચારો વિકસિત થયા હતા, પરંતુ જ્યારે તેમણે તેના પર કામ કરવાનું બંધ કર્યું ત્યારે કોઈ પણ કલાકારે તેમની પેઇન્ટિંગને સમાપ્ત ગણાવી ન હતી. મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમે 1955માં ડિકીન્સનનું ચિત્ર હસ્તગત કર્યું હતું. નોંધો સંદર્ભો એબેલ, મેરી એલેન અને હેલેન ડિકીન્સન બાલ્ડવિન. એડવિન ડિકીન્સનઃ ધ પ્રોવિન્સટાઉન યર્સ, 1912-1937. પ્રદર્શન સૂચિ, ધ પ્રોવિન્સટાઉન આર્ટ એસોસિએશન એન્ડ મ્યુઝિયમ, 2007. એડલર, એલિયટ. "એડવિન ડિકીન્સન પર અવલોકનો". મેથ્યુ બેગેલ દ્વારા નોંધો સાથે સંપાદિત. આર્ટ્સ મેગેઝિન, 56, નંબર 8 (એપ્રિલ 1982): 124-126. બાલ્ડવિન, હેલેન ડિકીન્સન. "ક્રોનોલોજી", ડગ્લાસ ડ્રેઇશપૂન એટ અલમાં. એડવિન ડિકીન્સનઃ સપના અને વાસ્તવિકતાઓ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, ન્યૂ યોર્કઃ અલબ્રાઇટ-નોક્સ આર્ટ ગેલેરી, બફેલો, ન્યૂ યોર્ક, 2002ના સહયોગથી હડસન હિલ્સ પ્રેસ. કારમેન જુનિયર, ઇ. એ., એલિઝા ઇ. રથબોન, થોમસ બી. હેસ. મધ્ય સદીમાં અમેરિકન આર્ટઃ કલાકારના વિષયો. પ્રદર્શન સૂચિ, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ડી. સી., 1978. ડી કૂનિંગ, ઇલેન. "એડવિન ડિકીન્સન પેઇન્ટ્સ અ પિક્ચર", એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 48 નં. 5 (સપ્ટેમ્બર 1949): પૃ. 26-28,50-51. ---------. "ધ મોડર્ન મ્યુઝિયમ ફિફટીનઃ ડિકીન્સન એન્ડ કીસ્લર", એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 81, નં. 8 (ઓક્ટોબર 1982): પૃ. 20-23; 66-67. ડિકીન્સન, એડવિન. ડોરોથી સેક્લર દ્વારા મુલાકાત, 22 ઓગસ્ટ 962. આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ઓડિયોટેપના DC.Transcript. ---------. જર્નલ્સ, 1916-1971. અપ્રકાશિત. સિરાક્યુસ યુનિવર્સિટી, જ્યોર્જ એરેન્ટ્સ રિસર્ચ લાઇબ્રેરી ફોર સ્પેશિયલ કલેક્શન્સ. વર્ષોની માઇક્રોફિલ્મ 1916-1962 આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટઃ રીલ્સ D 93-96 દ્વારા ઉપલબ્ધ છે. ---------. એસ્થર હોય્ટ સોયરને પત્રો. એસ્થર હોય્ટ સોયર લેટર્સ, 1916-1945. આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ. માઇક્રોફિલ્મ રીલ 901. ડ્રેઇશપૂન, ડગ્લાસ અને અન્ય. એડવિન ડિકીન્સનઃ સપના અને વાસ્તવિકતાઓ. ન્યૂ યોર્કઃ હડસન હિલ્સ પ્રેસ, 2002. ડ્રિસ્કોલ, જ્હોન. "એડવિન ડિકીન્સનઃ સાઉથ વેલફ્લીટ ઇન", ચાર્લ્સ બ્રોકમાં, નેન્સી એન્ડરસન, હેરી કૂપર સાથે, અમેરિકન મોડર્નિઝમઃ ધ શાઈન કલેક્શન, એક્ઝિબિશન કેટલોગ. નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, 2010, પૃષ્ઠ. 46-51. ---------. "એડવિન વોલ્ટર ડિકીન્સનઃ એન આઈકોનોલોજિકલ ઇન્ટરપ્રિટેશન ઓફ ધ મેજર સિમ્બોલિકલ પેઇન્ટિંગ્સ", પીએચ. ડી. ડિસ., પેન્સિલવેનિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટી, 1985. ગેસ્કે, નોર્મન એ. વેનિસ 34. તાજેતરની અમેરિકન કલામાં લાક્ષણિક પરંપરા. કલાનું 34મું આંતરરાષ્ટ્રીય દ્વિવાર્ષિક પ્રદર્શન, વેનિસ, ઇટાલી, 1968. વોશિંગ્ટન, ડી. સી.: સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન પ્રેસ, 1968, પૃષ્ઠ. 43-70. ગુડરિચ, લોઈડ. એડવિન ડિકીન્સન, ન્યૂયોર્કઃ વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, 1966. પ્રદર્શન સૂચિ. ----------- ધ ડ્રોઇંગ્સ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન, ન્યૂ હેવન એન્ડ લંડન, યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1963. ગ્રુબેર, કેરોલ એસ. "ધ રિમિનિસન્સિસ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન", નવેમ્બર 1957-જાન્યુઆરી 1958 વચ્ચે હાથ ધરવામાં આવેલા ઇન્ટરવ્યુ. કોલંબિયા યુનિવર્સિટી ઓરલ હિસ્ટ્રી રિસર્ચ ઓફિસ કલેક્શન. માઇક્રોફિલ્મ પર ઉપલબ્ધ છે. પેઇન્ટિંગ પર હોથોર્ન, ચાર્લ્સ ડબલ્યુ. હોથોર્ન. વિદ્યાર્થી નોંધોમાંથી શ્રીમતી ચાર્લ્સ ડબ્લ્યુ. હોથોર્ન દ્વારા સંપાદિત. રીપ્રિન્ટ કરો. ન્યૂ યોર્કઃ ડોવર પબ્લિકેશન્સ, 1960. કાહન, મિશેલ ડી. "1930ના દાયકાના અમેરિકન પેઇન્ટિંગમાં વિષયગત પ્રવાહો". પીએચ. ડી. ડિસ., સિટી યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂ યોર્ક, 1983. અપ્રકાશિત. કુહ, કેથરિન. કલાકારનો અવાજ. ન્યૂ યોર્કઃ હાર્પર એન્ડ રો, 1960. કુસ્પિત, ડોનાલ્ડ. "અમેરિકન રોમેન્ટિક". આર્ટ ઇન અમેરિકા 71, નં. 2 (ફેબ્રુઆરી 1983): પૃ. 108-11. ઓ 'કોનોર, ફ્રાન્સિસ વી. "એલિગોરીઝ ઓફ પેથોસ એન્ડ પર્સ્પેક્ટિવ ઇન ધ સિમ્બોલિકલ પેઇન્ટિંગ્સ એન્ડ સેલ્ફ-પોટ્રેઇટ્સ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન", ડ્રેઇશપૂન એટ અલમાં. 2002, pp. 51-75. શ્વાર્ટઝ, સેનફોર્ડ. "ન્યૂ યોર્ક લેટર". આર્ટ ઇન્ટરનેશનલ, 6, નં. 9 (નવેમ્બર 1972, પૃષ્ઠ. 43-46). શેનોન, જૉ. એડવિન ડિકીન્સનઃ પસંદ કરેલ લેન્ડસ્કેપ્સ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, હિર્શહોર્ન મ્યુઝિયમ એન્ડ સ્કલ્પચર ગાર્ડન, સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન, વોશિંગ્ટન, ડીસી, 1980. સોબી, જેમ્સ થ્રોલ. "અમેરિકામાં રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ", જેમ્સ થ્રોલ સોબી અને ડોરોથી સી. મિલરમાં, અમેરિકામાં રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, ન્યૂયોર્કઃ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, 1943. ટિલિમ, સિડની. સમીક્ષામાં મહિનો ". આર્ટ 35, નં. 6 (માર્ચ 1961): પૃ. 46-48. વાલ્ડમેન, ડિયાન, "ડિકીન્સનઃ રીઅલિટી ઓફ રિફ્લેક્શન". એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 64, નંબર 7 (નવેમ્બર 1965): પીપી. 28-31; 70. વોર્ડ, જ્હોન એલ. એડવિન ડિકીન્સનઃ એ ક્રિટિકલ હિસ્ટ્રી ઓફ હિઝ પેઇન્ટિંગ્સ. નેવાર્કઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ડેલવેર પ્રેસ, 2003. 1953 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ એડવિન ડિકીન્સન દ્વારા