Family of Saltimbanques
ફૅમિલી ઓફ સાલ્ટિમ્બેંક્યુસ (ફ્રેન્ચઃ કૌટુંબિક સાલ્ટિમ્બેંક્યુસ) એ પાબ્લો પિકાસો દ્વારા 1905માં દોરવામાં આવેલું કેનવાસ પરનું તૈલચિત્ર છે. આ કૃતિમાં નિર્જન લેન્ડસ્કેપમાં છ સાલ્ટિમ્બેંક દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે એક પ્રકારનો ફરતા સર્કસ કલાકાર છે. તેને પિકાસોના રોઝ પીરિયડની શ્રેષ્ઠ કૃતિ માનવામાં આવે છે, જેને ક્યારેક તેનો સર્કસ સમયગાળો પણ કહેવામાં આવે છે. આ પેઇન્ટિંગ વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટના સંગ્રહમાં રાખવામાં આવ્યું છે. પૃષ્ઠભૂમિ આ પેઇન્ટિંગ 1904 માં બાર્સેલોનાથી પેરિસ ગયા પછી એક કલાકાર તરીકે પિકાસોના પ્રારંભિક વર્ષો દરમિયાન બનાવવામાં આવ્યું હતું. ઓછા પૈસા ધરાવતા યુવાન તરીકે, પિકાસો બેટો-લેવોઇર તરીકે ઓળખાતી જર્જરિત ઇમારતમાં એક સ્ટુડિયોમાં રહેતા હતા. તે નસીબદાર હતો કે તે ઇમારત અને સ્થાનિક વિસ્તારમાં રહેતા ઘણા યુવાન કલાકારોથી ઘેરાયેલો હતો, પરંતુ પિકાસો માટે આ એકલતા અને ગરીબીનો સમયગાળો હતો. એકલા, ગરીબ અને અલગ-થલગ લોકો માટે તેમની સહાનુભૂતિ તેમના બ્લૂ પીરિયડના ઉદાસી ચિત્રોમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ છે, જે 1904 સુધી ચાલુ રહી હતી. 1905 સુધીમાં, પિકાસોએ પોતાનો દ્રષ્ટિકોણ બદલ્યો અને વધુ હકારાત્મક વલણ ધરાવતા વિષયોને દર્શાવતા ગરમ રંગોના નવા રંગમાં ચિત્રકામ કરવાનું શરૂ કર્યું. આ રોઝ પીરિયડમાં, પિકાસોએ સલ્ટિમ્બેંક અથવા ટ્રાવેલિંગ સર્કસ કલાકારના જીવનમાં રસ વિકસાવ્યો હતો, જે ઘણીવાર એક્રોબેટ્સના જૂથો અથવા પરિવારોનું ચિત્રણ કરે છે. સાલ્ટિમ્બેંકના પરિવારનું વર્ણન 1904ના અંતથી 1906ની શરૂઆતના સમયગાળા દરમિયાન કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે પિકાસો સાલ્ટિમ્બેંક વિશેના વિષયોની શોધ કરી રહ્યા હતા. આ સમયગાળા દરમિયાન, પિકાસો મોન્ટમાર્ટ્રેમાં સર્ક મેડ્રાનોમાં વારંવાર હાજરી આપતા હતા અને ત્યાંના કલાકારોના જૂથથી પ્રેરિત હતા. સર્કસ કલાકારોમાં, પિકાસોને એક જોડાણ મળ્યું, જેમ કે તેમની જેમ, તેમાંના ઘણા સ્પેનના હતા અને તેમણે એક અસ્થાયી જીવનશૈલીનો અનુભવ કર્યો હતો જેનો તેમણે એક યુવાન માણસ તરીકે પણ અનુભવ કર્યો હતો. સાલ્ટિમ્બેંક પરિવાર 7 ફૂટ x 7.5 ફૂટનું વિશાળ ચિત્ર છે. તે એક યુવાન, ગરીબ કલાકાર માટે એક મહત્વાકાંક્ષી કાર્ય હતું. આ પેઇન્ટિંગમાં સાલ્ટિમ્બેંકનું એક જૂથ છે, જે એક સાથે ઊભા છે પરંતુ એકબીજા તરફ જોતા ન હોવાથી ડિસ્કનેક્ટ થયેલા દેખાય છે. પિકાસોએ આ રચનામાં પોતાની જાતને હીરાની પેટર્નવાળી પોશાકમાં સજ્જ હાર્લેક્વિન તરીકે દર્શાવી હતી. જૂથના આંકડાઓ તેમના પોતાના વિચારોમાં ખોવાઈ ગયા હોય તેમ અલગ દેખાય છે. તેઓ એકલી બેઠેલી સ્ત્રી તરફ જુએ છે. હાર્લેક્વિન તેની પાછળ ઊભેલા બાળક તરફ પહોંચતું બતાવવામાં આવ્યું છે. જ્હોન રિચાર્ડસન અને અન્ય કલા ઇતિહાસકારોએ માન્યું છે કે પેઇન્ટિંગનું સ્વપ્નશીલ વાતાવરણ અને આકૃતિઓના અભિવ્યક્ત દેખાવ પિકાસોના અફીણના ઉપયોગથી પ્રભાવિત હતા, જે પદાર્થ આ સમયગાળા દરમિયાન બેટો-લેવોઇરના ભાડૂતો દ્વારા નિયમિતપણે ઉપયોગમાં લેવાતો હતો. જ્હોન રિચાર્ડસનની 1991ની આત્મકથા અ લાઇફ ઓફ પિકાસોના પ્રથમ ખંડમાં તેમણે જણાવ્યું હતું કે કલાકાર 1904 અને 1908ની વચ્ચે અઠવાડિયામાં ઘણી વખત અફીણ પીતો હતો. પેઇન્ટિંગના વૈજ્ઞાનિક વિશ્લેષણ વિશ્લેષણમાં જાણવા મળ્યું છે કે પિકાસોએ ત્રીજા અને અંતિમ સ્તરને પૂર્ણ કરતા પહેલા રચનાને બે વાર રંગ્યું હતું. 1980માં, ઇ. એ. કારમેન અને એન હોનિગ્સ્વાલ્ડે પેઇન્ટિંગની એક્સ-રે તપાસ કરતી વખતે આ શોધ કરી હતી. તપાસમાં જાણવા મળ્યું કે સપાટીની નીચે અગાઉના બે ચિત્રો હતા, જેમાંથી પ્રથમમાં સર્કસ પરિવારનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું અને બીજામાં બજાણિયાઓની જોડીનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ દર્શાવે છે કે પિકાસોએ એક વર્ષથી વધુ સમય સુધી કેનવાસ પર કામ કર્યું હતું અને 1904માં તેમના બ્લૂ પીરિયડના અંતથી 1905માં તેમના પ્રારંભિક રોઝ પીરિયડ સુધીના તેમના કલાત્મક સંક્રમણના ઘટનાક્રમને સ્પષ્ટ કરવામાં પણ મદદ કરી હતી. કલા ઇતિહાસકારો એ વિશે અસ્પષ્ટ છે કે શું પિકાસોએ અગાઉના ચિત્રો પર ચિત્રો દોર્યા હતા કારણ કે તેઓ તેનાથી અસંતુષ્ટ હતા અથવા કારણ કે તેઓ નવા કેનવાસ પરવડી શકે તેટલા ગરીબ હતા. એક્સ-રેડિયોગ્રાફીએ પેઇન્ટિંગની અગાઉની આવૃત્તિઓ દર્શાવી છે, જેમાં પિકાસોએ આકૃતિઓમાં ઘણા ફેરફારો કર્યા હતા, જેમ કે મહિલાની ટોપી અને ખભા, બાળકની બેલે ચંપલનો રંગ અને લાલ જેસ્ટરનો પગ. વૈજ્ઞાનિક અભ્યાસમાં એ પણ બહાર આવ્યું છે કે કેવી રીતે પિકાસોએ પેઇન્ટિંગની ઘણી આવૃત્તિઓ દરમિયાન માત્ર આકૃતિઓમાં જ ફેરફાર કર્યો નથી, પરંતુ ટોનાલિટીમાં પણ ફેરફાર કર્યો છે. મૂળ છબી મુખ્યત્વે વાદળી હતી પરંતુ પિકાસોએ તેને ગુલાબમાં બદલી હતી અને પેઇન્ટિંગમાં ફેરફારો કર્યા પછી વાદળી રંગને રંગ દ્વારા બતાવવાની મંજૂરી આપી હતી. પરિણામી અંતિમ રચના શ્યામ ગુલાબી-વાદળી રંગની પેલેટ દર્શાવે છે જે ઉદાસીનું વ્યાપક વાતાવરણ રજૂ કરે છે. અર્થઘટન ટીકાકારોએ સૂચવ્યું છે કે સાલ્ટિમ્બેંક્સનું કુટુંબ પિકાસો અને તેના સામાજિક વર્તુળનું ગુપ્ત જૂથ ચિત્ર છે, જે ગરીબ, સ્વતંત્ર અને અલગ-થલગ તરીકે પ્રતીક છે. આ ચિત્રને 1910માં વેનિસના IX Biennale ખાતે સ્પેનિશ સલૂનમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે સંસ્થા દ્વારા તેને અયોગ્ય માનવામાં આવ્યું હતું. ચિત્રમાંની આકૃતિઓને ચોક્કસ ઓળખની રજૂઆત તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. જ્યારે હાર્લેક્વિન પિકાસો જેવું લાગે છે, ત્યારે નાનું કલાબાજી પિકાસોના મિત્ર, કવિ મેક્સ જેકબ જેવું લાગે છે. ઊંડા કપાળવાળા એક્રોબેટને આન્દ્રે સૅલ્મોનનું પ્રતિનિધિત્વ માનવામાં આવે છે અને મોટા વિદૂષકને ગુઇલાઉમ એપોલિનેયરનું પ્રતિનિધિત્વ માનવામાં આવે છે. તે આ મિત્રોની સાથે જ હતું કે પિકાસો સર્ક મેડ્રાનો વારંવાર આવતો હતો. તેમના પુસ્તક પિકાસો એન્ડ એપોલિનેયરઃ ધ પર્સિસ્ટન્સ ઓફ મેમરીમાં, પીટર રીડે નોંધ્યું છે કે કામ માટેના પ્રારંભિક રેખાંકનો દર્શાવે છે કે મોટા વિદૂષક વાસ્તવમાં સર્કસ મંડળીના વડા એલ ટિઓ પેપે ડોન જોસનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા હતા. તેમણે અભિપ્રાય આપવાનું ચાલુ રાખ્યું કે પેઇન્ટિંગની આકૃતિઓ રૂપકાત્મક છે અને પિકાસો અને તેમના સામાજિક વર્તુળને માર્ગદર્શન આપવા માટે કોઈ સ્પષ્ટ માર્ગ વિના નવી સદીનો સામનો કરી રહ્યા છે. હેરોલ્ડ બી. પ્લમ નોંધે છે કે પેઇન્ટિંગની આકૃતિઓ ડાબેથી જમણે ઊંચાઈના ઘટતા ક્રમમાં મૂકવામાં આવી છે, જેમાં સૌથી ઊંચી આકૃતિ પિકાસો પોતે છે. તેઓ પેઇન્ટિંગને કલાકારના વ્યક્તિગત પરિવર્તનના ઉદાહરણ તરીકે વર્ણવે છે. "પેઇન્ટિંગમાં, તેઓ બાળપણના અંતથી પુખ્તાવસ્થા સુધી, જીવન અને કલામાં પરિવર્તન દર્શાવી રહ્યા હતા". ઇ. એ. કાર્મિને પેઇન્ટિંગની આકૃતિઓ અને પિકાસોના પોતાના અંગત જીવનના સંજોગો વચ્ચે જોડાણ દોર્યું છે. જ્યારે પિકાસો આ પેઇન્ટિંગ પર કામ કરી રહ્યા હતા ત્યારે તેઓ તેમના સાથી ફર્નાન્ડ ઓલિવર સાથે રહેતા હતા. તે એક અનાથાશ્રમમાંથી દસ વર્ષની છોકરીને ઘરે લાવી હતી અને પછી તેને પરત કરી હતી. કાર્મિને નોંધ્યું હતું કે પેઇન્ટિંગમાં, હાર્લેક્વિન, જે પિકાસોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, તે તેની પીઠ પાછળ ઊભેલી છોકરી માટે પહોંચી રહ્યું છે. પેઇન્ટિંગની જમણી બાજુએ એક અલગ મહિલા છે, જે ઓલિવરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે તેના ખભા પર એક હાથ અને તેના ખોળામાં બીજા હાથ સાથે બેઠી છે જાણે કે ગુમ થયેલ બાળકને પકડીને. કાર્મેન માને છે કે આ છબી પિકાસોના જીવનની આ ભાવનાત્મક ઘટનાનું રૂપક છે. સાલ્ટિમ્બેંક પરિવારનું મહત્વ અને વારસો સાલ્ટિમ્બેંક ચક્રની પરાકાષ્ઠા છે, જે ચિત્રો, ચિત્રો, કોતરણી અને શિલ્પોની શ્રેણી છે, જેના પર પિકાસોએ 1904ના અંતથી 1905ના અંત સુધી ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. સર્ક મેડ્રાનોના સર્કસ કલાકારોના જીવનનો અભ્યાસ કર્યા પછી, પિકાસોએ તેમને તેમના પ્રદર્શનના ખુશખુશાલ દ્રષ્ટિકોણથી નહીં, પરંતુ સ્થિર અને ઉદાસીની છબીમાં એક અલગ જૂથ તરીકે દર્શાવવાનું પસંદ કર્યું. મ્યુઝી ડી 'ઓર્સે પેઇન્ટિંગને એક શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે વર્ણવે છે અને ટિપ્પણી કરે છે કે, "પિકાસોને શોમાં ઓછો રસ છે, સામાન્ય રીતે તેમના જીવનના અન્ય પાસાઓની તુલનામાં ફ્રેમમાંથી બાકાત રાખવામાં આવે છે, જાહેર અને ખાનગી વિશ્વોની વચ્ચે મધ્યસ્થ જગ્યા મેળવે છે જ્યાં સૌથી સામાન્ય તુચ્છતા અને સૌથી ઉત્કૃષ્ટ ગ્રેસ ભેગા થાય છે". આ પેઇન્ટિંગ મૂળરૂપે 1908 માં પેરિસના ઉદ્યોગપતિ આન્દ્રે લેવલ દ્વારા લા પેઉ દ લ 'ઑર્સ કલેક્શન માટે સીધા પિકાસો પાસેથી ખરીદવામાં આવ્યું હતું. છ વર્ષ પછી, તે હોટલ ડ્રૂટ ખાતે વેચવામાં આવી હતી અને મ્યુનિકમાં થાનહૌઝર ગેલેરી દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવી હતી. નવેમ્બર 1914 અને જૂન 1915 ની વચ્ચે, કેનવાસ હર્થા કોએનિગ દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યો હતો, અને પછી ન્યૂયોર્કમાં વેલેન્ટાઇન ગેલેરીમાં. 1931માં, આ કલાકૃતિ ચેસ્ટર ડેલને વેચવામાં આવી હતી, જેમણે આખરે તેને 1963માં વસિયતનામા દ્વારા નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટને આપી હતી. અન્ય કૃતિઓમાં સંદર્ભો બોહેમિયન-ઑસ્ટ્રિયન કવિ રેનર મારિયા રિલ્કે (1875-1926) આ પેઇન્ટિંગથી પ્રેરિત હતા કારણ કે તેમણે તેમના ડુઇનો એલિજીઝ (1923) માં દસમાંથી પાંચમી ભવ્યતા લખી હતી. રિલ્કેએ પિકાસોના ચિત્રમાં આકૃતિઓનો ઉપયોગ "માનવ પ્રવૃત્તિના પ્રતીક તરીકે કર્યો હતો. હંમેશા મુસાફરી કરતા અને કોઈ નિશ્ચિત નિવાસ વિના, તેઓ આપણામાંના બાકીના લોકો કરતાં વધુ ક્ષણિક છાંયો પણ છે, જેમના ક્ષણભંગુરતા પર શોક વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો". વધુમાં, પિકાસોના ચિત્રમાં નિર્જન રણના લેન્ડસ્કેપમાં આકૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હોવા છતાં, રિલ્કેએ તેમને "થ્રેડબેર કાર્પેટ" પર ઊભા હોવાનું વર્ણવ્યું હતું, જે સૂચવે છે કે "આ અગમ્ય દુનિયામાં માણસની અંતિમ એકલતા અને અલગતા, બાળપણથી મૃત્યુ સુધી તેમના વ્યવસાયને અજ્ઞાત will.before ની રમતની વસ્તુઓ તરીકે પ્રેક્ટિસ કરે છે. ધ એક્ટર એક્રોબેટ એન્ડ યંગ હાર્લેક્વિન ફેમિલી ડી 'એક્રોબેટ્સ અવેક સિંગ ગર્લ ઓન અ બોલ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ પાબ્લો પિકાસો દ્વારા નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ ખાતે ફેમિલી ઓફ સાલ્ટિમ્બેંક્સ કલેક્શન ઓફ ધ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ 1905 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ મોન્ટમાર્ટ્રે પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ચિલ્ડ્રન સર્કસ પેઇન્ટિંગ્સ