Nouchka van Brakel
નૌચકા વાન બ્રેકેલ (જન્મ 18 એપ્રિલ, 1940 એમ્સ્ટરડેમમાં) એક ડચ ફિલ્મ નિર્દેશક છે, જે તેમની 1982ની ફિલ્મ વેન ડી કોલે મેરે ડેસ ડૂડ્સ માટે જાણીતી છે. તે ફિલ્મ અને અ વુમન લાઇક ઇવ (1979) એ તેણીને એક મહત્વપૂર્ણ ડચ નારીવાદી ફિલ્મ નિર્દેશક તરીકે સ્થાપિત કરી હતી. વેન બ્રેકેલે કહ્યું કે તેમની મહત્વાકાંક્ષા એ મહિલાઓ વિશે ફિલ્મો બનાવવાની છે જે તેમના જીવન અને તેમના સમાજને બદલવા માંગે છે. કારકિર્દી નૌચકા વાન બ્રેકેલનો જન્મ એક સમાજવાદી પરિવારમાં થયો હતો જે એકદમ બોહેમિયન જીવનશૈલી જીવતો હતોઃ તેણીની માતા ગાયક હતી અને તેણીના પિતા જાઝ સંગીતકાર હતા, અને તેઓ બે વર્ષ સુધી તુર્કીમાં રહેતા હતા. તેણી બિલથોવનમાં ઉચ્ચ શાળામાં ગઈ હતી, જ્યારે તેણીના પિતા વિદેશમાં હતા ત્યારે તેણી તેની માતા સાથે રહેતી હતી. ઉટ્રેચમાં નાટકનો અભ્યાસ કર્યા પછી, તે નેધરલેન્ડ્સ ફિલ્મ એન્ડ ટેલિવિઝન એકેડમીમાં હાજરી આપનાર પ્રથમ મહિલા બની હતી, જે તે સમયે એમ્સ્ટરડેમના ન્યુવમાર્ક જિલ્લામાં તેના ઘરથી એક ખૂણાની આસપાસ ઔડે હૂગસ્ટ્રેટ 24 ખાતે રાખવામાં આવી હતી. તેઓ એકમાત્ર એવા વિદ્યાર્થી હતા જેમની પાસે ઘર હતું, જે ઝડપથી વિદ્યાર્થીઓની સભાઓ તેમજ 1970માં સ્થપાયેલી નારીવાદી સંસ્થા ડોલે મિના માટે બેઠક સ્થળ બની ગયું હતું. તે સમયગાળામાં તેમણે 16 એમએમ ફિલ્મનો ઉપયોગ કરીને ટૂંકી રાજકીય ફિલ્મો બનાવવાનું શરૂ કર્યું; વેન બ્રેકેલે આ સમયગાળાને મજબૂત મહિલા પાત્રો ધરાવતી ફિલ્મો બનાવવાની ઇચ્છા આપવાનો શ્રેય આપ્યો. તેણીના સ્નાતક વર્ગમાં એડ્રિયન ડિટવુર્સ્ટ, વિમ વર્સ્ટાપ્પેન, રોબી મુલર અને જાન ડી બોન્ટ સહિતના ખૂબ જ સફળ ભાવિ દિગ્દર્શકો અને કેમેરામેનનો સમાવેશ થતો હતો. વેન બ્રેકેલની બીજી ફિલ્મ, ઝ્વાર્મોએડિગે વેરહાલેન વૂર બિજ ડી સેન્ટ્રેલે વેરવર્મિંગ (1975) નું નિર્માણ મેથિસ વાન હેજિંગેન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જે વેન બ્રેકેલ સહિત સંખ્યાબંધ નોંધપાત્ર ડચ દિગ્દર્શકોની કારકિર્દી શરૂ કરવા માટે જવાબદાર હતા. તેમની ચોથી ફિલ્મ, એન વ્રોવ અલ્સ ઇવા (અ વુમન લાઇક ઇવ, 1979), જેમાં લેસ્બિયન પ્રેમીઓ તરીકે મોનિક વાન ડી વેન અને મારિયા સ્નેઇડર હતા, નેધરલેન્ડ્સમાં વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી, પરંતુ નારીવાદી પરિષદમાં પ્રેમમાં પડનારી બે મહિલાઓની લૈંગિક સ્પષ્ટ વાર્તા શર્લી મેકલેઇન દ્વારા ઉત્સાહી સમર્થન છતાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પસંદ કરવામાં આવી ન હતી. વેન ડી કોલે મેરેન ડેસ ડૂડ્સ, અન્ય વેન હેજિંગન પ્રોડક્શન (તેમણે સાહિત્યિક કૃતિઓના મોટી સંખ્યામાં રૂપાંતરણોનું નિર્માણ કર્યું હતું) સફળ રહ્યું હતું, અને તેમની પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કરી હતી. 1987ની 'એન માંડ "પછી તેમની કારકિર્દી નબળી પડી હોય તેવું લાગતું હતું. એલેટા જેકોબ્સ પરની તેમની 1995 ની ફિલ્મ, એલેટા જેકોબ્સઃ હેટ હૂગસ્ટે સ્ટ્રીવન, ફિલ્મ નિર્માતા પોતે જેકોબ્સના સમકાલિનોનો ઇન્ટરવ્યુ લેતી જોવા મળે છે. આ ફિલ્મની "[જેકોબ્સ] પરિવાર પર યહુદી વાતાવરણ લાદવા માટે ટીકા કરવામાં આવી હતી, જેના માટે કોઈ વાસ્તવિક પુરાવા નથી". તેણીની 2001ની ફિલ્મ ડી વ્રીન્ડશેપ, જેમાં વૃદ્ધ મુખ્ય પાત્રોનો સમૂહ હતો, પુરુષ મિત્રતા અને સ્ત્રી જાતીયતા પર કેન્દ્રિત હતી, પરંતુ આ ફિલ્મ વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક રીતે નિષ્ફળ રહી હતી, જેણે તેણીને ખૂબ જ પ્રભાવિત કરી હતી. તેણીએ ઉદ્યોગને સંપૂર્ણપણે છોડવાનું વિચાર્યું, પરંતુ 2006 માં મેરી પરની એક દસ્તાવેજી ફિલ્મ સાથે પરત ફર્યા; તેના વર્ષો પહેલા તેણી મેરી પ્રત્યે આકર્ષિત થઈ હતી, જે તેણીના અંદાજમાં જાહેરાતના ઘણા નિરૂપણમાં નાખુશ લાગતી હતી. તેણીએ ચિત્રોની પુનઃઉત્પાદન એકત્રિત કરવાનું શરૂ કર્યું, જેમાંથી ઘણી 2006ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ એવ મારિયા; મેરીમાં દર્શાવવામાં આવી છે, તેણી કહે છે, તે એક સ્વતંત્ર અને શિક્ષિત મહિલા હતી જે રાજકીય રીતે પણ મહત્વપૂર્ણ છે. 2018 માં, તેણીએ તેનું પ્રથમ પુસ્તક, સીન્સ યુઇટ મિજન ઇગેન ડ્રેઇબોએક (સીન્સ ફ્રોમ માય પર્સનલ સ્ક્રીનપ્લે) પ્રકાશિત કર્યું, જેને શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ પ્રકાશન માટે લુઇસ હાર્ટલૂપર પુરસ્કારથી નવાજવામાં આવ્યું હતું. નારીવાદ {{ક્વોટ બોક્સ |quote = તે જ હું મારી આસપાસ જોઉં છુંઃ સ્ત્રીઓ, એક આંચકો પછી, હંમેશા ટુકડાઓ ફરીથી લેવાનો પ્રયાસ કરે છે. તેમની પાસે શાશ્વત સર્જનાત્મકતા છે. જો યુદ્ધ આવે, તો તેઓ તેમના બાળકને તેમના હાથ નીચે પકડે છે અને આગામી આશ્રયસ્થાન તરફ ચાલે છે. તેઓ આગળ વધતા રહે છે. સ્ત્રીઓમાં અવિશ્વસનીય શક્તિ અને જીદ અને જીવનનો આનંદ હોય છે. જો તેઓ ક્યારેય તેઓ જે કરે છે તે કરવાનું છોડી દેશે, તો તે જગ્યા અવ્યવસ્થિત હશે. પુરુષો યુદ્ધ કરે છે અને ઉત્સાહ કરે છે અને સભાઓ કરે છે. તે બધા સુટ્સ, જો તમે અખબાર ખોલશો, તો બીજું કંઈ નહીં પણ સુટ્સ પહેરેલા પુરુષો. |width = 50 ટકા |align = જમણે |source = નૌચકા વાન બ્રેકેલ, 1995માં વ્રિજ નેડરલેન્ડ સાથેની મુલાકાત. વેન બ્રેકેલની પ્રથમ ચાર મુખ્ય ફિલ્મો (હેટ દેબુટથી લઈને એન માન્ડ પછીની) મહિલાઓ અને બહારની દુનિયા સાથેની તેમની અથડામણો પર કેન્દ્રિત હતી. તેણીને સંખ્યાબંધ યુરોપીયન મહિલા ફિલ્મ નિર્માતાઓમાં સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવી છે, જેમણે 1960 અને 1970ના દાયકાના નારીવાદી તરંગથી લાભ મેળવ્યો હતો અને માઈ ઝેટરલિંગ અને ચેન્ટલ એકરમેન સહિત અગાઉ પુરુષ-પ્રભુત્વ ધરાવતા ક્ષેત્રમાં પ્રવેશ કર્યો હતો; એન વ્રોવ અલ્સ ઇવા (1979) નો ઉલ્લેખ મહિલા-નિર્દેશિત ફિલ્મોમાંની એક તરીકે કરવામાં આવ્યો છે જે "લેસ્બિયનવાદની ખૂબ જ હકારાત્મક છબીઓ" પ્રસ્તુત કરે છે. તેણીની ફિલ્મોમાં પુનરાવર્તિત વિષય એ છે કે "જે મહિલાઓ સમાજના સંમેલનોમાંથી બહાર નીકળી જાય છે અને કંઈક 'વિવાદાસ્પદ' ઇચ્છે છે". તેણીના દસ્તાવેજી કાર્યમાં "નારીવાદી રસના વિવિધ વિષયો, જેમ કે બાળકોનું શિક્ષણ અને મિડવાઇફ્સની તાલીમ", વર્જિન મેરીનો અભ્યાસ અને વૃદ્ધત્વની શારીરિક અને સામાજિક અસરો સામેલ છે. ફિલ્મોગ્રાફીઅવે મારિયા. વેન ડાયન્સ્ટમાગ્ડ ડેસ હેરેન ટોટ કોનિંગિન વાન ડી હેમેલ (દસ્તાવેજી, 2006, કે. આર. ઓ. સાથે સહ-નિર્માણ) ડી વ્રિએન્ડશેપ (2001) એલેટા જેકોબ્સઃ હેટ હૂગસ્ટે સ્ટ્રેવેન (1995) એન માન્ડ પછીથી (1987) વેન ડી કોલે મેરેન ડેસ ડૂડ્સ (1982) એન વ્રોવ એલ્સ ઇવા (એ વુમન લાઇક ઇવ, 1979) હેટ ડેબ્યુટ (1977) ઝ્વાર્મોએડિગે વેરહાલેન વૂર બીજ ડી સેન્ટ્રલે વેરવર્મિંગ (1975) ઔડર વર્ડેન (એજિંગ, 1975) સેબોટેજ (1966 ટૂંકી ફિલ્મ) સંદર્ભો 1940 જન્મ જીવંત ડચ નારીવાદી ડચ મહિલા ફિલ્મ નિર્દેશકો