Saya Aye
સાયા આયે (; 1872-1930) પરંપરાગત શાળાના મંડાલેના એક મુખ્ય ચિત્રકાર હતા, જેમણે ધાર્મિક અને બિનસાંપ્રદાયિક એમ બંને પ્રકારની તેમની પેઇન્ટિંગના આધુનિકીકરણ અને પશ્ચિમીકરણ માટે બર્મામાં કેટલાક પ્રારંભિક પગલાં લીધાં હતાં. 20મી સદીના પ્રથમ દાયકાઓમાં બર્મીઝ પેઇન્ટિંગના ઇતિહાસ પર તેમનો મોટો પ્રભાવ હતો. તાલીમ અને પ્રારંભિક કારકિર્દી સયા આયેએ પ્રારંભિક મઠવાસી શિક્ષણ મેળવ્યું હતું જ્યાં તેમની કલાત્મક પ્રતિભાની નોંધ લેવામાં આવી હતી અને આમ તેમને 12 વર્ષની ઉંમરથી વ્યાવસાયિક પરંપરાગત કલાકાર પાસેથી કલાની તાલીમ આપવામાં આવી હતી. પાછળથી તેઓ મંડાલે ચિત્રકાર સાયા ચોન (1866-1917) ના શિષ્ય બન્યા, જેઓ રાજા થિબાવના શાસન દરમિયાન બર્મામાં શાહી કલાકાર હતા, અને ચોન અને ચોનના પૂર્વગામીઓ, શાહી કલાકારો સાયા સર અને ક્યાર ન્યુનટની કૃતિઓની નકલ કરીને પરંપરાગત ચિત્રકામ શીખ્યા હતા. જો કે, જ્યારે સયા આયેએ પરંપરાગત ચિત્રકળામાં વ્યાપક પૃષ્ઠભૂમિ પ્રાપ્ત કરી હતી, ત્યારે તેમની શૈલીને શરૂઆતથી જ આંશિક રીતે પશ્ચિમીકરણ કરવામાં આવી હતી કારણ કે સયા ચોન પોતે પશ્ચિમી ચિત્રકળાથી પ્રભાવિત હતા અને તેમણે તેમના કાર્યમાં રેખીય અને ટોનલ પરિપ્રેક્ષ્ય જેવી તકનીકો રજૂ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, જે વસાહતી કાળમાં બર્મા માટે એકદમ નવી હતી. આખરે, સયા આયે પોતાની રીતે ઊભી રહી અને મંડાલેમાં પોતાનો સ્ટુડિયો ખોલ્યો અને અંતિમ સંસ્કાર સમારંભો માટે ચિત્રો અને કલા સજાવટ સાથે પોતાની પ્રતિષ્ઠા બનાવવાનું શરૂ કર્યું. શાહી પરંપરાગત કલાકાર બનવાનું તેમનું સ્વપ્ન હતું, પરંતુ 1885માં જ્યારે રાજા થિબાવ અને કોનબાંગ રાજવંશ અંગ્રેજોના હાથમાં આવી ગયા ત્યારે આ સ્વપ્ન નિષ્ફળ ગયું હતું. સયા આયેની ખ્યાતિનો પ્રથમ સ્વાદ મંડાલેના સંન્યાસી સાધુ યુ ખાંડીના આશ્રય સાથે આવ્યો હતો, જે પેઇન્ટિંગની કલ્પના દ્વારા કોનબાંગ રાજવંશની આદતો, રિવાજો અને મૂલ્યોને જાળવવા આતુર હતા. આમ, સાય આયની કારકિર્દીનો પ્રારંભિક સમયગાળો જૂના બર્મીઝ રાજાશાહીના દ્રશ્યોના દસ્તાવેજીકરણમાં અને ઉપલા બર્મામાં, ખાસ કરીને મંડાલે ટેકરી પર, પેગોડા અને ધાર્મિક ઇમારતો માટે ઘણી બૌદ્ધ કૃતિઓ (ઐતિહાસિક બુદ્ધ અને જાતક વાર્તાઓની જીવન કથાઓના દ્રશ્યો) નું ચિત્રકામ કરવામાં પસાર થયો હતો. એવું કહેવામાં આવે છે કે તેમણે આ ચિત્રો દ્વારા બર્મી પરંપરાઓ અને ધાર્મિક વિધિઓનું વ્યાપક જ્ઞાન મેળવ્યું હતું, ખાસ કરીને શાહી લેખો અને આભૂષણો દર્શાવવામાં પારંગત હતા, અને અન્ય ચિત્રકાર, સયા મિયા ગી સાથે, જૂના પરંપરાગત ચિત્ર શૈલીમાં સૌથી વધુ વખાણાયેલા કલાકાર બન્યા હતા. 1930માં બર્મીઝ ચિત્રકાર બા ન્યાન લંડનમાં તાલીમ લઈને પરત ફર્યા પછી, બર્મામાં ચિત્રકળામાં પશ્ચિમી આગેવાનનો સફાયો થયો ત્યાં સુધી, બૌદ્ધ-પ્રેરિત કલાની કૃતિઓ બર્માના ચિત્રકળાના મોટા ભાગની રચના કરતી હતી. 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં, આ બૌદ્ધ કૃતિઓ સામાન્ય રીતે ધાતુની ચાદર પર કરવામાં આવતી હતી, ઘણી વાર જસત, અને મઠો અને પેગોડામાં છતની નીચે ઊંચી લટકાવવામાં આવતી હતી. બર્માના કેટલાક સ્થળોએ, સયા આયેની બૌદ્ધ કૃતિઓ આઇન્ડાવ્યા પેગોડા જેવા સ્થળોએ મળી શકે છે, પરંતુ ત્યાંની કૃતિઓ લગભગ 100 વર્ષથી તત્વો માટે ખુલ્લી છે અને તેમને ભારે નુકસાન થયું છે, દ્રશ્યો લગભગ ન વાંચી શકાય તેવા છે. તેમની અન્ય ઘણી કૃતિઓ અદ્રશ્ય થઈ ગઈ છે, તોડફોડ કરવામાં આવી છે અથવા વિષયની ઓળખની બહાર કથળી ગઈ છે. શૈલી સાય આયના બર્મીઝ રાજાશાહીના ઓછામાં ઓછા બે દરબારી દ્રશ્યો (1918ની તારીખની ઝિંક પ્લેટ પર) સારી સ્થિતિમાં ટકી રહ્યા છે અને તે બંને આશ્ચર્યજનક છે. જ્યારે આયેના શિક્ષક, સાયા ચોને, પશ્ચિમી તકનીકોમાં નિપુણતા મેળવવાનું શરૂ કર્યું હતું, સિવાય કે ત્રણ કે ચાર પોટ્રેટ પેઇન્ટિંગ્સના ફોટોગ્રાફ્સના કિસ્સામાં, જેમના ઠેકાણા અજ્ઞાત છે, ત્યારે ચોને માનવીય લાક્ષણિકતાઓને વાસ્તવિક રીતે દર્શાવવાની વધુ ઇચ્છા દર્શાવી ન હતી. સામાન્ય રીતે, ચોનની પેઇન્ટિંગ્સમાં પોટ્રેટ આકૃતિઓમાં વ્યક્તિગતતાનો અભાવ છે, એક ચહેરો બીજા જેવો દેખાય છે, તે જ રીતે જાપાનમાં યુકિયો-ઇ પેઇન્ટિંગ કરે છે, કોઈ વિષયના સાચા દેખાવ અથવા વ્યક્તિત્વની સમજણને કબજે કર્યા વિના. આયના બે ઝિંક કોર્ટ પોટ્રેઇટ્સમાં, વધુ વ્યક્તિત્વ વ્યક્ત કરવામાં આવ્યું છે, જેમાં ખૂબ જ અંધારું અને છાંયડો છે. આ કૃતિઓમાં, તેઓ સ્ફુમાટોની નિપુણતા પણ દર્શાવે છે. પશ્ચિમી પેઇન્ટિંગ તે ચોક્કસપણે જાણીતું નથી કે આયેએ પશ્ચિમી શૈલીના પેઇન્ટિંગમાં તેમની વધુ અદ્યતન કુશળતા ક્યાંથી મેળવી હતી પરંતુ તે સ્પષ્ટપણે સાયા ચોનમાંથી આવી ન હતી. આયને પશ્ચિમી કળાઓમાં કોઈ જાણીતી ઔપચારિક સૂચના નહોતી. જો કે, એવું કહેવામાં આવે છે કે આયેએ વિદેશી પુસ્તકોમાં ચિત્રોમાંથી પશ્ચિમી પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કર્યો હતો, અને આ કદાચ સાચું છે કારણ કે વસાહતી કાળમાં આવા પુસ્તકો મેળવવાનું મુશ્કેલ ન હોત. પ્રારંભિક બર્મીઝ ચિત્રકાર મૌંગ મૌંગ ગી (1890-1942), જેમણે લગભગ 1906માં પોતાની જાતે લંડનની યાત્રા કરી હતી અને ત્યાં પશ્ચિમી ચિત્રકળામાં કેટલાક શિક્ષણનું સંચાલન કર્યું હતું, તેમણે 1908 અથવા 1909માં બર્મા પરત ફર્યા બાદ પશ્ચિમી ચિત્રકળામાં સાયા આયેની સૂચના આપી હોવાનું પણ કહેવાય છે. મૌંગ મૌંગ ગીએ કથિત રીતે પરંપરાગત પેઇન્ટિંગમાં આયે પાસેથી સૂચનાના બદલામાં આયેને આ સૂચના આપી હતી, જેને તે સમયે પણ ઉચ્ચ સન્માન આપવામાં આવતું હતું. બિનસાંપ્રદાયિક ચિત્રો 1990 ના દાયકામાં, સયા આયે દ્વારા કરવામાં આવેલા સંખ્યાબંધ આશ્ચર્યજનક ગૌચે અને તેલના ચિત્રો બર્મામાં મળી આવ્યા હતા, કદાચ કુલ પાંચ કે છ ટુકડાઓ. આ કૃતિઓ લગભગ સંપૂર્ણપણે બિનસાંપ્રદાયિક પ્રકૃતિની હતી, સામાન્ય રીતે ઉચ્ચ અધિકારીઓ અથવા શ્રીમંત વ્યક્તિઓના ચિત્રો, જે સંભવતઃ કાર્યરત હતા, અને તે સયા ચોનના કાર્ય સાથે બહુ ઓછી સામ્યતા ધરાવે છે. તેઓ પરંપરાગત શૈલીથી નાટકીય વિરામ હતા, જ્યારે દેખાવમાં પરંપરાગત પેઇન્ટિંગના અમુક પાસાઓને પણ જાળવી રાખ્યા હતા, ખાસ કરીને, ફ્લોરલ અરેબેસ્કના. આ કૃતિઓએ પશ્ચિમી પેઇન્ટિંગમાંથી ઘણી તકનીકો ઉછીના લીધી હતી-પ્રમાણની શારીરિક ચોકસાઈ, ઊંડાણના પરિપ્રેક્ષ્ય, રંગછટા, પૂર્વાભાસ અને વ્યક્તિત્વની મૂડી અભિવ્યક્તિ. વિવિધ બર્મીઝ કલા ઇતિહાસકારોએ દલીલ કરી છે કે ચિત્રોમાં રેખાઓ અથવા રંગ બર્મીઝ અથવા પશ્ચિમી છે કે કેમ, કેટલાક વિવેચકો વિપરીત મંતવ્યો અપનાવે છે, કાર્યોનું વિશ્લેષણ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે અને તેમને તેમના રાષ્ટ્રીય (બર્મીઝ) અથવા આંતરરાષ્ટ્રીય તત્વોમાં વિભાજીત કરે છે. આ કામ કરવું ખૂબ જ મુશ્કેલ છે કારણ કે તે બર્મીઝ અને પશ્ચિમી પેઇન્ટિંગનું સરળ મિશ્રણ છે અને એક અભિન્ન સમગ્ર તરીકે ઊભું છે. આ કૃતિઓમાં, પશ્ચિમી ચિત્રકળામાં કોઈ વાસ્તવિક ઔપચારિક તાલીમ ન ધરાવતા સયા આયેએ બર્મામાં મૂળ અભિવ્યક્તિ બનાવવા માટે વિશાળ પગલાં લીધાં હતાં. મૃત્યુ અને વારસો સયા આયે આર્થિક રીતે સફળ ચિત્રકાર હતા. જ્યારે તેઓ 50 વર્ષના હતા, ત્યારે તેમને સ્ટ્રોક આવ્યો હતો અને તેઓ લકવાગ્રસ્ત થઈ ગયા હતા અને હવે તેઓ ચિત્રકામ કરી શકતા ન હતા. તેમણે પોતાનો ચિત્રકળાનો વ્યવસાય તેમના બે પુત્રો સો મૌંગ અને ફૂ ગૌંગ પર છોડી દીધો હતો. સો માઉંગ (1900-69) એ તેમના પિતા પાસેથી પરંપરાગત ચિત્રકળાની વ્યાપક તાલીમ મેળવી અને બર્મા માટે પરંપરાગત ધાર્મિક ચિત્રો પ્રદાન કરવાનો પારિવારિક વ્યવસાય ચાલુ રાખ્યો. મ્યુઝિયમ સંગ્રહો મ્યાનમારનું રાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલય ફુકુઓકા એશિયન આર્ટ મ્યુઝિયમ જુઓ સાવ મૌંગ મૌંગ મૌંગ ગી સા માયિત નોંધો 1872 જન્મ 1930 મૃત્યુ મંડાલે બર્મીઝ કલાકારોના લોકો 20મી સદીના બર્મીઝ ચિત્રકારો બ્રિટિશ બર્માના લોકો