Portrait of Laura Dianti
પોર્ટ્રેટ ઓફ લૌરા ડાયન્ટી એ ટિટિયનનું સી. 1520-25 પેઇન્ટિંગ છે, જે હવે ક્રેઝલિંગેન ખાતે એચ. કિસ્ટર્સ કલેક્શનમાં રાખવામાં આવ્યું છે. તેના પર "ટી. આઈ. સી. આઈ./એ. એન. વી. એસ. એફ". હસ્તાક્ષર છે. આ પોટ્રેટમાં લૌરા ડાયન્ટી, રખાત અને ડ્યુક ઓફ ફેરારા આલ્ફોન્સો આઈ ડી 'એસ્ટેની પાછળથી પત્ની અને એક આફ્રિકન પૃષ્ઠ છે. તેણીએ વાદળી ડ્રેસ પહેર્યો છે અને તેનો હાથ તેના પૃષ્ઠના ખભા પર મૂકવામાં આવ્યો છે જ્યારે તે તેની તરફ જુએ છે. આ ચિત્ર સંભવતઃ આલ્ફોન્સો પ્રથમ ડી 'એસ્ટેના ચિત્ર સાથે સંકળાયેલું છે. તે પણ વિવાદાસ્પદ છે કે તેનો ઉપયોગ ડ્યુકના મૃત્યુ પછી જોડીના લગ્નની કાયદેસરતાને લડવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. તે ઘણા સ્થળોએથી પસાર થયું હતું અને શરૂઆતમાં તેને ઘણી નકલોમાંની એક માનવામાં આવતી હતી જ્યાં સુધી પુનઃસ્થાપનમાં ટિટિયનની સહી મળી ન હતી. વર્ણન આ પેઇન્ટિંગમાં ભૂરા વાળવાળી સ્ત્રીને કાપડ અને ઝવેરાતથી બનેલી અલંકૃત હેડપીસ અને આંસુના મોતીના આકારની earrings પહેરેલી દર્શાવવામાં આવી છે. તેની નજર સીધી દર્શક તરફ પડે છે. હેડપીસના કેન્દ્રમાં લાલ વસ્ત્રોમાં લપેટેલી આકૃતિનો દેખાવ સાથે એક નાનો બ્રોચ મૂકે છે. તેણીનો પહેરવેશ ચમકદાર સાટિન જેવો વાદળી છે, જે નાજુક સોનાના શણગારથી શણગારવામાં આવ્યો છે અને તેના કાંડા સુધી વીંટળાયેલી રસાયણની સફેદ સ્તરવાળી બાંયો છે. તેણીની છાતી પર એક સોનેરી રંગની પટ્ટી મૂકે છે જે તેણીની પીઠ પર ફરે છે. મહિલાનો હાથ એક નાના આફ્રિકન બાળકના ખભા પર મૂકવામાં આવે છે જ્યારે તે તેના સ્પર્શના જવાબમાં તેની તરફ જુએ છે. બાળકને પીળો, નારંગી અને લીલા રંગનું રંગબેરંગી જેકેટ પહેરાવવામાં આવે છે અને કમર પર લીલી પટ્ટી બાંધવામાં આવે છે. તેણે સોનાની વીંટી પહેરી છે. તેના હાથમાં, તે ગ્લોવ્ઝની જોડી ધરાવે છે. પેઇન્ટિંગની પૃષ્ઠભૂમિ એક ગરમ અંધારું છે જે આકૃતિઓની આસપાસ નરમ પ્રકાશ ધરાવે છે, પરંતુ કોઈ ચોક્કસ સ્થાનને ચિત્રિત કરતું નથી. આ ટુકડો સામાન્ય રીતે આલ્ફોન્સો પ્રથમ ડી 'એસ્ટેના પોર્ટ્રેટનો સાથી ટુકડો માનવામાં આવે છે, જેનો પુરાવો સમાન રચના દ્વારા મળે છે. જ્યારે એકબીજાની બાજુમાં પ્રદર્શિત થાય છે, ત્યારે બંને આકૃતિઓ એકબીજાની અંદરની તરફ હોય છે અને તે બંને સમાન સંતુલનની ભાવનાને દર્શાવે છે. લૌરા એક આફ્રિકન પેજ બોય પર આધાર રાખે છે જ્યારે આલ્ફોન્સો લશ્કરી તોપખાના પર આધાર રાખે છે. જો કે, આ સિદ્ધાંતને એ હકીકત દ્વારા પડકારવામાં આવે છે કે બે પોટ્રેટ અલગ કદના છે, જેમાં પોર્ટ્રેટ ઓફ લૌરા ડાયન્ટી મોટા કેનવાસ છે. ઇતિહાસ પ્રોવેન્સન્સ વસારીએ દિયાંતીના ચિત્રનો ઉલ્લેખ કર્યો છે, જે ઇ. સેડલર દ્વારા કોતરવામાં આવ્યું હતું. રિડોલ્ફી, 1648 માં. પેઇન્ટિંગની ઘણી નકલો અને આવૃત્તિઓ છે, જેમાંથી એક (સામાન્ય રીતે ઓટોગ્રાફ સંસ્કરણ માનવામાં આવે છે) 1599માં સિઝારે ડી 'એસ્ટેથી પ્રાગના પવિત્ર રોમન સમ્રાટ રુડોલ્ફ બીજાને મોકલવામાં આવી હતી. 1649માં, તે સ્વીડનના ક્રિસ્ટીનાના સંગ્રહમાં હતું, જે તેને 1654માં રોમ લાવ્યા હતા. તે પછી તે ડેસિઓ એઝોલિનોના સંગ્રહમાં, પછી 1686માં રાજકુમાર ઓડેસ્કાલ્ચીના સંગ્રહમાં, પછી 1721માં ઓર્લિયન્સના ફિલિપના સંગ્રહમાં પસાર થયું. 1800 માં, તે અંગ્રેજી સંગ્રહમાં હતું અને 1876 માં, તે ક્રુઝલિંગેનમાં કિસ્ટર્સ સંગ્રહમાં પહોંચતા પહેલા કૂક સંગ્રહમાં હતું. પ્રામાણિકતા અને પુનઃસ્થાપના એવું માનવામાં આવતું હતું કે વિશ્વભરમાં કુલ 6 નકલો બચી ગઈ છે અને શક્ય છે કે મૂળને હાથ દ્વારા તેના ઘણા વિનિમય દરમિયાન કોઈપણ સમયે અદલાબદલી કરવામાં આવી હોત. એક નકલ લુડોવિકો કારાચીનું ઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હોવાનું કહેવાય છે. સામાન્ય રીતે એવું માનવામાં આવતું હતું કે ક્રેઝલિંગન પેઇન્ટિંગ મૂળ પછી દોરવામાં આવેલી ઘણી નકલોમાંની એક હતી, પરંતુ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પુનઃસ્થાપના પછી, એક અધિકૃત સહી મળી આવી હતી અને તે નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું કે આ હકીકતમાં ઓટોગ્રાફનું કામ હતું. લગ્ન પ્રમાણીકરણ વિવાદ પોટ્રેટનો ઉપયોગ 1640ના દાયકામાં ફ્રાન્સેસ્કો આઈ ડી 'એસ્ટે દ્વારા અદાલતોમાં પુરાવા તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો, જે આલ્ફોન્સો આઈ ડી' એસ્ટે અને લૌરા ડાયન્ટીના તેમના પુત્ર દ્વારા મહાન પૌત્ર હતા, જેનું નામ પણ આલ્ફોન્સો હતું. તેમ છતાં ચર્ચ દ્વારા તેને મંજૂરી આપવામાં આવી હોત, તે સમયે કોઈ લેખિત રેકોર્ડ ન હતો કે ડ્યુક ઓફ ફેરારાએ તેની બીજી, લુક્રેઝિયા બોર્જિયાના મૃત્યુ પછી લૌરાને તેની ત્રીજી પત્ની તરીકે લીધી હતી. આ પેઇન્ટિંગનો ઉપયોગ એસ્ટે હાઉસ દ્વારા વિવાદના મુદ્દા તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે તેમના સંબંધોની કાયદેસરતા સામે દલીલ કરી હતી. તેમની દલીલ તેમના પહેરવેશની રીત અને પોટ્રેટની સારવારને લગતા મુદ્દાઓ પર આધારિત હતી. એસ્ટેટએ દલીલ કરી હતી કે લૌરાના કપડાં એવા કામુક અસરો સૂચવે છે જે પરિવારમાં પત્નીઓના અન્ય ચિત્રો સાથે સુસંગત ન હતા. તેઓએ એવી પણ દલીલ કરી હતી કે બંનેએ લગ્ન કર્યા ન હતા કારણ કે ફેરારામાં રાખવામાં આવેલી પરિવારની પત્નીઓના અન્ય ચિત્રોમાં લૌરાનું ચિત્ર પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું ન હતું. ફ્રાન્સેસ્કોની પ્રતિ-દલીલ એ હતી કે કારણ કે પેઇન્ટિંગ તેમના લગ્ન પહેલાં કરવામાં આવ્યું હતું, તેને ઘટના સામેના પુરાવા તરીકે ગણવું જોઈએ નહીં અને તે લગ્નને ઓળખવાનો પરિવારનો ઇનકાર હતો જેના કારણે પોટ્રેટ અન્યત્ર પ્રદર્શિત થયું હતું, આલ્ફોન્સો પ્રથમ નહીં. પ્રતિમાશાસ્ત્ર આફ્રિકન પૃષ્ઠ લૌરા ડાયન્ટીના પોર્ટ્રેટમાં બાળકની કેટલીક અર્થઘટનો છે. કલા ઇતિહાસકાર મેરી રોજર્સ દલીલ કરે છે કે આ આકૃતિને તેમના ઉચ્ચ સામાજિક દરજ્જાના અર્થઘટન તરીકે જોઈ શકાય છે. આ સમયે ઉચ્ચ દરજ્જાની મહિલાઓને તેમની બાજુમાં આફ્રિકન પૃષ્ઠો સાથે ચિત્રિત કરવામાં આવે તે અસામાન્ય ન હતું. અન્ય અર્થઘટનોમાં રોના ગોફેનનો દાવો સામેલ છે કે બાળક રખાત માટે આશ્રયદાતાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ચેપરોન છબીનો ઉદ્દેશ બાળકને છબી સાથે જોડીને પુરુષોની સંભવિત કામુક નજર સામે પ્રોત્સાહન આપવાનો છે. બાળકની લૌરા ડાયન્ટી તરફની નજર, જો કે, દર્શકને તે જ કરવા આમંત્રણ આપે છે પરંતુ વધુ યોગ્ય રીતે. બેજ તે લાલ રંગની આકૃતિ સાથે ટોપીનું બેજ પહેરે છે, જે ઇતિહાસકાર પોલ કેપલાન જણાવે છે કે તે રંગ ઘણીવાર સેન્ટ જેરોમ સાથે સંકળાયેલો છે. આ બેજ તેના બીજા નામ, યુસ્ટોચિયાનો સંદર્ભ ગણી શકાય. જો કે, કલા ઇતિહાસકાર પીટર હમફ્રે દલીલ કરે છે કે આકૃતિ પર મુખ્ય ટોપીના અભાવને કારણે, તે સેન્ટ જેરોમ ન હોઈ શકે અને તે આકૃતિ બિન-પ્રતિનિધિ છે. આકૃતિઓની ઓળખ લૌરા ડાયન્ટી અગાઉ એવું માનવામાં આવતું હતું કે પોટ્રેટમાંની સ્ત્રી આકૃતિ આલ્ફોન્સો પ્રથમ ડી 'એસ્ટે, લુક્રેટીયા બોર્જિયાની બીજી પત્ની હતી, જો કે પાછળથી કલા ઇતિહાસકાર કાર્લ જસ્ટી દ્વારા તેની ત્રીજી પત્ની લૌરા ડાયન્ટી હોવાનું નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું. કલા ઇતિહાસકારો જાણે છે કે લૌરા ડાયન્ટી તેમના જીવનકાળ દરમિયાન આ નામથી જાણીતી ન હતી અને તેના બદલે લૌરા યુસ્ટોચિયા તરીકે જાણીતી હતી. કલા ઇતિહાસકાર જેન ફેર બેસ્ટોર માને છે કે શક્ય છે કે ડ્યુક ઓફ ફેરારાએ તેમના સંબંધની શરૂઆતમાં મહિલાને "લૌરા" અને "યુસ્ટોચિયા" બંને નામો આપ્યા હોય. તે સમયે ગણિકાઓ માટે વધુ કાવ્યાત્મક અર્થો માટે તેમના નામો બદલવા સામાન્ય હતા, આ કિસ્સામાં લૌરા કદાચ પેટ્રાર્ચની કવિતાના "લૌરા" નો ઉલ્લેખ કરે છે. યુસ્ટોકિયા સેન્ટ જેરોમના અનુયાયી અને કૌમાર્ય વિશે તેમના દ્વારા લખાયેલા પ્રખ્યાત પત્રના પ્રાપ્તકર્તા યુસ્ટોકિયમના સંદર્ભમાં હશે. લૌરા ડાયન્ટીએ પ્રથમ વખત ટિટિયન માટે 'ગર્લ વિથ અ ફર' શીર્ષકવાળી પેઇન્ટિંગમાં મોડેલિંગ કર્યું હતું, અને ટિટિયન દ્વારા પણ ફ્લોરામાં તેણીના ચિત્રણ માટે "કલામાં સૌથી ઉદાર સ્ટ્રમ્પેટ" તરીકે જાણીતી હતી. મ્યુરિયલ સેગલના જણાવ્યા અનુસાર, બંને વેનિસમાં મળ્યા હતા જ્યારે તેઓ તેમના પરિવાર સાથે શહેરના ઉપનગરોમાં તેમની બહેનના ઘરે ગયા હતા. તેમની મુલાકાત સમયે, તે ડ્યુક ઓફ ફેરારા, આલ્ફોન્સો પ્રથમ ડી 'એસ્ટેની પ્રેમી હતી, અને નીચલા વર્ગની માનવામાં આવતી હોવા છતાં, તેણીએ તેની આસપાસના લોકોનું સન્માન મેળવ્યું હતું અને તે ફેરારીસ દરબારની સભ્ય હતી. 1519માં ડ્યુકની બીજી પત્નીના અવસાન પછી, એવું માનવામાં આવે છે કે તેણે અને લૌરાએ લગ્ન કર્યા હતા અને તે ફેરારાની ડચેસ બની હતી. કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા ચર્ચા કરવામાં આવે છે કે શું આ ચિત્ર તેમના લગ્ન પહેલાં કે પછી દોરવામાં આવ્યું હતું. તેણી આદરની હવા ધરાવતી હોવા છતાં, તેણીને ડ્યુક ઓફ ફેરારાની અન્ય પત્નીઓથી અલગ રીતે વર્તવામાં આવતી હતી. તેઓ પારિવારિક મહેલથી અલગ રહેઠાણમાં રહેતા હતા અને એકવાર 1573માં તેમનું અવસાન થયું, ત્યારે તેમને ડી 'એસ્ટે પરિવારના અન્ય સભ્યોથી અલગ ફેરારાના સંત ઑગસ્ટિનોમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. ટિટિયન નોટ્સ સંદર્ભો ફ્રાન્સેસ્કો વાલ્કાનોવર, લ 'ઓપેરા કોમ્પ્લેટા ડી ટિઝિઆનો, રિઝોલી, મિલાનો 1969 દ્વારા કાર્યોની સૂચિ પણ જુઓ. સેગલ, મ્યુરિયલ. પેઇન્ટેડ લેડિઝઃ મહાન કલાકારોના નમૂનાઓ. ન્યૂ યોર્કઃ સ્ટેઇન એન્ડ ડે, 1972. બેસ્ટોર, જેન ફેર. "ટિટિયન પોર્ટ્રેટ ઓફ લૌરા યુસ્ટોચીયાઃ ધ ડેકોરમ ઓફ ફીમેલ બ્યુટી એન્ડ ધ મોટિફ ઓફ ધ બ્લેક પેજ". પુનરુજ્જીવન અભ્યાસ 17, નં. 4 (2003): 628-73. કૂક, હર્બર્ટ. "ટિટિયન દ્વારા લૌરા ડી 'ડાયન્ટીનું સાચું ચિત્ર". ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન ફોર કોનૉઇસર્સ 7, નં. 30 (1905): 449-55. બાહ્ય કડીઓ પોર્ટ્રેટ ઓફ લૌરા ડાયન્ટી-ફૉન્ડાઝિઓન ફેડેરિકો ઝેરી નેશનલ ટ્રસ્ટ કલેક્શન્સ યુકે વેબસાઇટ પોર્ટ્રેટ ઓફ લૌરા ડાયન્ટી 16મી સદીના પોર્ટ્રેટ ડાયન્ટી, લૌરા પોર્ટ્રેટ્સ ઓફ વુમન એસ્ટે સંગ્રહની નકલ