Vittore Grubicy de Dragon
વિટ્ટોર ગ્રુબિસી ડી ડ્રેગન (15 ઓક્ટોબર 1851-4 ઓગસ્ટ 1920) એક ઇટાલિયન ચિત્રકાર, કલા વિવેચક અને આર્ટ ગેલેરીના માલિક હતા, જેઓ વિભાજનવાદના ઓપ્ટિકલ સિદ્ધાંતોને ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગમાં રજૂ કરવા માટે મોટા ભાગે જવાબદાર હતા. તેમના લખાણો અને ચિત્રોએ 19મી સદીના અંતમાં ઇટાલિયન ચિત્રકારોની પેઢીને પ્રભાવિત કરી હતી. વધુમાં, ગ્રુબિસી ગેલેરી ગેલેરીના ગ્રાહકો તરીકે રજૂ કરાયેલા જીવંત કલાકારોને પ્રદર્શિત કરવાના ખ્યાલ પર ચલાવવામાં આવતી પ્રથમ કલા સાહસોમાંની એક બની હતી. ગ્રુબિસી મિલાનમાં એક સમૃદ્ધ પરિવારમાં ઉછર્યા હતા. તેમના માતા-પિતા બંને મહાન કલા પ્રેમીઓ હતા અને નાની ઉંમરથી જ તેઓ મિલાન અને અન્ય યુરોપીયન શહેરોમાં કલા વર્તુળો સાથે પરિચિત થયા હતા. 1870 માં તેમના પિતાના અવસાન પછી, ગ્રુબિસી મિલાનના કલાકારો, કવિઓ અને લેખકોના એક બોહેમિયન જૂથ સાથે સંકળાયેલા બન્યા, જેઓ સ્કેપિગ્લિયાતુરા તરીકે ઓળખાતા હતા, જેમણે કલા અને જીવન વચ્ચેના તફાવતોને ઝાંખા પાડવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. તેઓ આ નવી જીવનશૈલીથી એટલા પ્રભાવિત થયા કે તેમણે તેમના ભાઈ આલ્બર્ટોને એક આર્ટ ગેલેરી ખરીદવામાં તેમની સાથે જોડાવા માટે મનાવી લીધા, જે ગેલેરિયા ફ્રેટેલી ગ્રુબિસી તરીકે જાણીતી બની. તેમના ભાઈ ગેલેરીના નાણાકીય પાસાઓ ચલાવતા હતા જ્યારે વિટ્ટોરે નવીનતમ કલા પ્રવાહોની શોધમાં સમગ્ર યુરોપમાં પ્રવાસ કર્યો હતો. તેમની ગેલેરી શરૂઆતમાં ટ્રાન્ક્વિલો ક્રેમોના અને ડેનિયલ રાન્ઝોની જેવા સ્કેપિગ્લિયાટુરા કલાકારોમાં વિશિષ્ટ હતી, પરંતુ થોડા જ વર્ષોમાં તેમાં નવા ઇટાલિયન કલાકારો દર્શાવવાનું શરૂ થયું જેમાં જીઓવાન્ની સેગન્ટિની, એમિલિયો લોન્ગોની અને એન્જેલો મોર્બેલીનો સમાવેશ થાય છે. 1882 અને 1885 ની વચ્ચે ગ્રુબિસીએ તેમનો મોટાભાગનો સમય નેધરલેન્ડ્સમાં વિતાવ્યો, જ્યાં તેમની હેગ સ્કૂલના કલાકારો, ખાસ કરીને એન્ટોન મોવ સાથે મિત્રતા થઈ. મોવેએ એક કલાકાર તરીકે અને કલા પ્રત્યેના તેમના વિવેચનાત્મક અભિગમમાં ગ્રુબિસીને ખૂબ પ્રભાવિત કર્યા. જ્યારે તેઓ ઇટાલી પરત ફર્યા ત્યારે ગ્રુબિસીએ જે કલાકારોનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું તેમને મોવે અને મોવેના સસરા વિન્સેન્ટ વેન ગોની શૈલીઓનું અનુકરણ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા. ચિત્રકાર એમિલિયો લોંગોનીએ લખ્યું, "વિટ્ટોર ગ્રુબિસી વિદેશમાંથી વિભાજનવાદ લાવ્યા છે. તે સેગન્ટિની, મોરબેલી અને મને જાતે કરવા કહે છે ". વિભાજનવાદ માટે ગ્રુબિસીનો જુસ્સો એટલો મજબૂત હતો કે તેણે સેગન્ટિનીને પહેલેથી જ તૈયાર થયેલી પેઇન્ટિંગ, એવ મારિયા બાય ધ લેક પર વિભાજનવાદી તકનીકમાં ફરીથી કામ કરવા માટે સહમત કરી હતી. 1886 માં ગ્રુબિસી લા રિફોર્માના અખબાર માટે કલા વિવેચક બન્યા, જ્યાં આગામી ચાર વર્ષ સુધી તેમણે તેમના કલાત્મક મંતવ્યોને વધુ પ્રોત્સાહન આપવા માટે તેમના પદનો ઉપયોગ કર્યો. તે પ્રકાશનમાં અને તે સમયની સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઇટાલિયન કલા સમીક્ષા, ક્રોનાકા ડી 'આર્ટેમાં, ગ્રુબિસીએ "કેનવાસ વ્યક્તિલક્ષી લાગણીઓ પર અનુવાદ કરવા માટે શ્રેષ્ઠ સાધન તરીકે પ્રકાશની ધારણા" વિશે વ્યાપકપણે લખ્યું હતું. 1889 માં વિટ્ટોરે તેમના ભાઈ સાથેના સંઘર્ષને કારણે ગેલેરીનો વ્યવસાય છોડી દીધો, અને તેમણે પોતાનો મોટાભાગનો સમય પોતાની પેઇન્ટિંગ અને અન્ય કલાકારો વિશે લખવા માટે સમર્પિત કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે સ્વતંત્ર પ્રતિભા સ્કાઉટ તરીકે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, અને 1891 માં તેમણે મિલાનના બ્રેરા ટિનેલે ખાતે ઇટાલિયન ડિવિઝનિસ્ટ પેઇન્ટિંગનું પ્રથમ મોટું પ્રદર્શન યોજવામાં મદદ કરી. રૂઢિચુસ્ત કલા વિવેચકોએ ઘણી કૃતિઓની આકરી સમીક્ષાઓ લખી હતી, પરંતુ ગ્રુબિસીએ કેટલાક અખબારોમાં ખૂબ જ હકારાત્મક સમીક્ષાઓ લખી હતી. તે પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવેલા સૌથી મહત્વપૂર્ણ ચિત્રોમાંનું એક હતું ગેટાનો પ્રીવિયાતીનું મેટરનિટી. આ કાર્ય વિશે લખતા ગ્રુબિસીએ ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગમાં પ્રતીકવાદની વિભાવનાની રજૂઆત કરી હતી જ્યારે તેમણે આ ટુકડાને એક નવી સૌંદર્યલક્ષી મૂર્ત સ્વરૂપ તરીકે બિરદાવ્યું હતું જેને તેમણે "મિસ્ટિકો-આઇડિયિસ્ટ" કહ્યું હતું. ગ્રુબિસીએ તેમના સાથી કલાકારોને ટ્રીપ્ટિક્સ અને પોલીપ્ટિક્સ તરીકે ગોઠવાયેલા બહુવિધ ચિત્રોની રચનાઓ દ્વારા પણ પ્રભાવિત કર્યા હતા. 1890ના દાયકાની શરૂઆતમાં તેમણે મિયાઝિનામાં વિન્ટર શીર્ષક હેઠળ સોળ પેનલના પોલીપ્ટીચનું આયોજન કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ કૃતિએ ચિત્રોના વિનિમયક્ષમ ક્રમ તરીકે આકાર લીધો હતો, જે મેગીઓર તળાવના કિનારે મિયાઝીના ખાતે લાંબા શિયાળા દરમિયાન તેમના ભાવનાત્મક અનુભવોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. દરેક કેનવાસને તેના મૂડ અને તેની રુચિઓના આધારે ઘણા વર્ષોથી ગ્રુબિસી દ્વારા સતત પુનરાવર્તન કરવામાં આવતું હતું. છેવટે, 1911 માં, પોલીપ્ટીચે માત્ર આઠ ચિત્રોની ગોઠવણીમાં તેનું અંતિમ સ્વરૂપ ધારણ કર્યું જેને તેમણે પર્વતોમાં શિયાળો નામ આપ્યું. તેને બનાવવા માટે તેમના તમામ કાર્યો છતાં, તેમણે તેમના જીવનકાળ દરમિયાન તેનું પ્રદર્શન કર્યું ન હતું. તે પ્રથમ વખત તેમના મૃત્યુના એક વર્ષ પછી, 1921માં રોમ બિનાલે ખાતે એકસાથે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તે પછી એસેમ્બલી પોલીપ્ટીક તરીકે રહી ન હતી, અને વ્યક્તિગત ચિત્રો વિવિધ સંગ્રાહકો અને સંગ્રહાલયોને વેચવામાં આવ્યાં હતાં. ગ્રુબિસીએ પોલીપ્ટીકનો ફોટો લીધો હતો કારણ કે તેનો ઈરાદો તેને જોવાનો હતો, અને તે છબીના આધારે તેમના મૃત્યુ પછી ઘણા પ્રદર્શનો માટે કામ ફરીથી જોડવામાં આવ્યું છે, તાજેતરમાં 2009 માં કુન્સ્ટહૌસ ઝુરિચ ખાતે. 1910 પછી તેમની તબિયત બગડી હતી અને તેમના જીવનના છેલ્લા દાયકા દરમિયાન તેમણે ચિત્રકામ સંપૂર્ણપણે છોડવું પડ્યું હતું. આ સમયગાળા દરમિયાન તેઓ નવા કલાકારોના સક્રિય પ્રવર્તક રહ્યા, ખાસ કરીને કાર્લો કારા, પિએટ્રો એન્જેલીની અને આર્ટુરો તોસી. ગ્રુબિસીનું 1920માં મિલાનમાં તેમના ઘરે અવસાન થયું હતું. નોંધો સંદર્ભો ફ્રેકેલી, સિમોનેટા અને અન્ય. રેડિકલ લાઇટઃ ઇટાલીના વિભાજનવાદી ચિત્રકારો, 1891-1910. લંડનઃ નેશનલ ગેલેરી, 2008. ગ્રીન, વિવિયન. વિભાજનવાદ-નિયો-ઇમ્પ્રેશનિઝમ, આર્કેડિયા અને અરાજકતા. એનવાયઃ ગુગેનહિમ મ્યુઝિયમ, 2007. ઓમાજિયો એ વિટ્ટોર ગ્રુબિસી ડી ડ્રેગન, 1851-1920. કોમોઃ ગેલેરિયા ડી 'આર્ટે કેવર, 1985. ક્વિન્સાક, એની-પૌલ. યુરોપના વિષુવવૃત્તીય અને વિષુવવૃત્તીય વિષુવવૃત્તીય વિષુવવૃત્તીય. મિલાનઃ સ્કિરા, 2005. રેપેટ્ટી, રોડોલ્ફ. પ્રતીકવાદ. પેરિસઃ ફ્લેમરોન, 2005. રિબોરા, સેર્ગીયો. વિટ્ટોર ગ્રુબિસી ડી ડ્રેગન. પિટ્ટોર ડિવિઝનિસ્ટા (1851-1920). રોમાઃ જંડી સપી, 1995. રિબોરા, સેર્ગીયો. વિટ્ટોર ગ્રુબિસી ડી ડ્રેગન. કવિ ડેલ ડિવિઝનિસ્મો 1851-1920. મિલાનઃ સિલ્વાના, 2005. સ્કોટી તોસિની, ઓરોરા. પેલ્લીઝા અને ગ્રુબિસી. તે કાર્ટેજીયો ડી જિયુસેપ પેલિઝા દા વોલ્પીડો કોન વિટોર અને આલ્બર્ટો ગ્રુબિસી ડી ડ્રેગન. ટોર્ટોનાઃ ફૉન્ડાઝિઓન કાસા ડી રિસ્પાર્મિઓ ડી ટોર્ટોના, 2006. 1851 જન્મ 1920 મૃત્યુ વિભાગવાદી ચિત્રકારો 19મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો 19મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ ચિત્રકારો ઇટાલિયન પુરુષ ચિત્રકારો 20મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો મિલાન સ્કેપિગ્લિયાતુરા ચળવળના ચિત્રકારો 20મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ કલાકારો