Beyond the Black Rainbow
બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બો 2010ની કેનેડિયન સાયન્સ ફિક્શન હોરર ફિલ્મ છે, જે પેનોસ કોસ્મેટોસ દ્વારા લખાયેલી અને દિગ્દર્શિત કરવામાં આવી છે. તેમાં માઇકલ રોજર્સ અને ઇવા એલન છે. બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોનું વિતરણ કેનેડામાં મોંગ્રેલ મીડિયા દ્વારા અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં મેગ્નોલિયા પિક્ચર્સના પેટા વિભાગ મેગ્નેટ રીલીઝિંગ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. વાનકુવરમાં નિર્મિત અને ફિલ્માવવામાં આવેલી આ ફિલ્મનું પ્રીમિયર બ્રિટિશ કોલંબિયાના વ્હિસ્લરમાં 2010ના વ્હિસ્લર ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં થયું હતું. 2011 સુધીમાં, તે સમગ્ર ઉત્તર અમેરિકામાં અનેક ફિલ્મ ઉત્સવોમાં પણ દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ટ્રિબેકા ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ, ઓસ્ટિન, ટેક્સાસમાં ફેન્ટાસ્ટિક ફેસ્ટ અને મોન્ટ્રીયલમાં ફેન્ટાસિયા ફેસ્ટિવલનો સમાવેશ થાય છે. 1960 ના દાયકામાં, મર્ક્યુરિઓ આર્બોરિયાએ આર્બોરિયા ઇન્સ્ટિટ્યૂટની સ્થાપના કરી, જે વિજ્ઞાન અને આધ્યાત્મિકતા વચ્ચે સમાધાન શોધવા માટે સમર્પિત નવા યુગની સંશોધન સુવિધા છે, જે મનુષ્યને "ટેકનોલોજી દ્વારા શાંતિ" અને શાશ્વત સુખના નવા યુગમાં આગળ વધવાની મંજૂરી આપે છે. હવે, 1983 માં, આર્બોરિયાનું કાર્ય લાંબા સમયથી તેમના આશ્રિત, ડૉ. બેરી નાઇલ દ્વારા લેવામાં આવ્યું છે. બહારથી એક મોહક, સુંદર વૈજ્ઞાનિક, નાઇલ એક મનોરોગી છે જે એલેના નામની એક યુવાન છોકરીને સંસ્થાના નીચલા સ્તરોમાં કેદમાં રાખે છે. કારણ કે આ જગ્યાએ કોઈ સૂર્યપ્રકાશ અથવા સમયની સમજ નથી, આ સુવિધા "ડે મોડ" અને "નાઇટ મોડ" માં કાર્ય કરે છે. એલેના માત્ર ટેલીપેથી દ્વારા વાતચીત કરે છે અને માનસિક ક્ષમતાઓ દર્શાવે છે, જેને નાઇલ સંસ્થાના આંતરડામાં ક્યાંક સ્થિત ચમકતા, પ્રિઝમેટિક ઉપકરણનો ઉપયોગ કરીને દબાવી દે છે, જ્યાંથી તે ઊંડા, ડ્રોનિંગ હમ બહાર કાઢે છે. એલેનાની ક્ષમતાઓને સમજવાના પ્રયાસરૂપે, નાઇલ તેણીને દૈનિક "ઉપચાર" સત્રો આપે છે, જે દરમિયાન એલેના તેના પિતાને મળવાની ભીખ માંગે છે, પરંતુ નાઇલ તેણીને કહે છે કે તે ખૂબ જ બીમાર છે, અને વિશ્વ માટે "તૈયાર નથી". રાત્રે, એલેનાને તેના રૂમમાં રાખવામાં આવે છે, જ્યાં તે દિવાલમાં વિડિયો મોનિટર દ્વારા ટેલિવિઝન શોને ગુપ્ત રીતે જોવા માટે તેની માનસિક ક્ષમતાઓનો ઉપયોગ કરે છે. નાઇલ તેની પત્ની રોઝમેરી સાથે ઘરે રાત વિતાવે છે, જે એક આજ્ઞાકારી મહિલા છે, જે ગાંજાનો-પ્રેરિત મૂર્છામણની સ્થિતિમાં હોવાનું જણાય છે, તેમ છતાં તે તેના પ્રત્યેની કોમળતાના અભાવ હોવા છતાં નાઇલની ખરેખર કાળજી લે છે. બાથરૂમના અરીસામાં તેના પાગલ પ્રતિબિંબ પર હસતાં, નાઇલ નોંધપાત્ર માત્રામાં પ્રિસ્ક્રિપ્શન દવાઓ લે છે. એલેના પાસેથી ભાવનાત્મક પ્રતિક્રિયા મેળવવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે, નાઇલ તેની મૃત માતા વિશે બોલે છે, જેને તે "સુંદર" અને "ઇચ્છનીય" કહે છે. તે સંકેત આપે છે કે તેણીનો ફોટો એલેનાના રૂમમાં હોઈ શકે છે, જે તેણીને પછીથી તેના પલંગ નીચે મળી આવે છે. તે સાંજે, એલેનાની નર્સ માર્ગો દિવાલમાં છુપાયેલા વિરામમાં એલેનાને લગતી નાઇલની કેસની નોંધો શોધે છે, જેમાં વિચિત્ર પ્રતીકો અને છબીઓ મળે છે જે નાઇલના એલેના સાથેના હિંસક જાતીય જુસ્સાને સૂચવે છે. નોટમાં શું છે તેનાથી ડરીને માર્ગો તેને પાછી મૂકી દે છે. ત્યારબાદ, નાઇલને એક રહસ્યમય ફોન કૉલ આવે છે અને તે ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં પાછો ફરે છે જ્યાં તેને કેસ નોટ્સની નજીક માર્ગોની સિગારેટમાંથી રાખ મળી આવે છે. નાઇલ પોતાને શાંત કરવા માટે સાયકેડેલિક દવા લે છે. માર્ગો અંગે શંકાસ્પદ, નાઇલ તેને જાણ કરે છે કે એલેનાએ તેના રૂમમાં પ્રતિબંધિત પદાર્થની દાણચોરી કરી છે. માર્ગો પછીથી એલેનાને હેરાન કરે છે અને મૌખિક રીતે ગાળો આપે છે, ફોટોને નષ્ટ કરે છે અને નાઇલ સપ્રેસર ઉપકરણને નિષ્ક્રિય કરે છે. એલેના ટેલિકીનેટિક રીતે તેને મારી નાખે છે જેના કારણે તેનું મગજ તેની આંખોમાંથી ફાટી જાય છે. નાઇલ, આ ઘટનાઓનું નિરીક્ષણ કર્યા પછી, માનસિક ક્ષમતાના આ સ્પષ્ટ પ્રદર્શનથી ચિંતિત છે અને માર્ગોના મૃત્યુથી ખુશ છે. તે એલેનાને તેના કોષને છોડવાની મંજૂરી આપે છે અને પ્રિઝમને ફરીથી સક્રિય કરે છે, જેના કારણે તેણીને આંચકો લાગે છે અને તે જમીન પર પડી જાય છે. નાયલ પછી સુવિધામાં એનેસ્થેટિક ગેસ છોડે છે. જ્યારે એલેના બેભાન પડી જાય છે, ત્યારે નાઇલ ઇલેક્ટ્રોનિક રીતે હેલ્મેટવાળા લાલ વાતાવરણના પોશાકમાં ("સેન્ટેનૉટ" તરીકે ઓળખાય છે) એક વ્યક્તિને બોલાવે છે, જે એલેનાને પથારીમાં પાછા લઈ જતા પહેલા તેના ગળામાં ટ્રેકિંગ ઉપકરણ દાખલ કરે છે અને માર્ગોની ક્રૂર લાશનાં તમામ નિશાન દૂર કરે છે. નાઇલ સંસ્થાના અન્ય વિસ્તારમાં આર્બોરિયાને જોવા જાય છે. વૃદ્ધાવસ્થા અને માદક દ્રવ્યોના વ્યસનના સંકેતો દર્શાવતા, આર્બોરિયા નાઇલના મનોવિકૃતિને સ્વીકારતી નથી, તેને તેના શ્રેષ્ઠ આશ્રિત તરીકે ગણાવે છે. 1966ની એક ફ્લેશબેક દર્શાવે છે કે એલેનાની માતા આર્બોરિયાની પત્ની અન્ના હતી, જે તે સમયે હાજર હતી જ્યારે આર્બોરિયાએ એક યુવાન નાઇલને એક પ્રક્રિયા દ્વારા દોરી હતી જેનો હેતુ તેને ઉત્કૃષ્ટતા પ્રાપ્ત કરવાની મંજૂરી આપવાનો હતો. પ્રક્રિયાના ભાગરૂપે, નાઇલ કાળા પ્રવાહીના વાસણમાં ડૂબી ગયો હતો અને અલૌકિક, નરક દર્શનનો અનુભવ કર્યો હતો. નાયલ પાગલ થઈ ગઈ અને અન્નાને મારી નાંખી. વિચલિત થયા વિના, આર્બોરિયાએ શિશુ એલેનાને કાળા પ્રવાહીમાં ડૂબાડી દીધી. 1983ના "વર્તમાન" માં, નાઇલ ઘાતક ડ્રગ ઓવરડોઝ આપીને આર્બોરિયાની હત્યા કરે છે, જેનો અનુભવ એલેના તેના પિતા સાથે ટેલિપેથિક જોડાણ દ્વારા કરે છે. નાઇલ ઘરે પરત ફરે છે, જ્યારે એક ટેલિવિઝન રાષ્ટ્રપતિ રીગનનું સંબોધન પ્રસારિત કરે છે. તે જણાવે છે કે તે તેના વાળના સંપૂર્ણ અભાવને છુપાવે છે અને તેની કાળી આંખોને વિસ્તૃત પગડી અને કોન્ટેક્ટ લેન્સથી ઢાંકી દે છે. આ ઉપકરણો વિના પોતાની જાતને તેની પત્ની સમક્ષ રજૂ કરીને, અને એક વિચિત્ર કાળા પોશાકમાં સજ્જ થઈને, તે "બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બો" માંથી વિકસિત વ્યક્તિ તરીકે પોતાની પ્રાધાન્યતા જાહેર કરે છે, અને તેના અંગૂઠાને રોઝમેરીની આંખના સોકેટ્સમાં ધકેલી દે છે, અને તેને મારી નાખે છે. દરમિયાન, એલેના છટકી જાય છે, પોતાની માનસિક શક્તિઓનો ઉપયોગ કરીને પોતાને ચશ્માને શોધી શકાતી નથી. તે એલિવેટરની સવારી કરે છે, સેનનૉટને ટાળે છે, અને આર્બોરિયા ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાંથી ઉપરની તરફની મુસાફરી દરમિયાન ઊંડા વેન્ટિલેશન શાફ્ટમાંથી પસાર થાય છે. રસ્તામાં, તેણીનો સામનો થાય છે અને એક બંધાયેલ, રાક્ષસી હ્યુમનોઇડને ટાળે છે કારણ કે સપ્રેસર સામે તેનો બચાવ ટૂંક સમયમાં નિષ્ફળ જાય છે. જેમ જેમ તે ઉચ્ચ સ્તર પર પહોંચે છે, તેમ તેમ તેણીનો સામનો અન્ય સેનટૉટ સાથે થાય છે, જેને તેણી તેની ટેલિપેથીથી પ્રભાવિત કરે છે, જે તેને તેના હેલ્મેટ પરના મુખવટોને દૂર કરવા માટે પ્રેરિત કરે છે જેથી તે પરિવર્તિત, બાળક જેવો ચહેરો પ્રગટ કરી શકે. સ્ટાફ લાઉન્જમાં પહોંચતા, એલેના જુએ છે કે સંસ્થામાં અન્ય કોઈ લોકો કામ કરતા હોય તેવું લાગતું નથી. આર્બોરિયા ઇન્સ્ટિટ્યૂટના "પુરસ્કાર વિજેતા બગીચાઓ" માંથી પસાર થતાં, તે આખરે દિવાલોની બહાર આવે છે અને તેના જીવનમાં પ્રથમ વખત રાત્રિનું આકાશ જુએ છે. નાઇલે આખરે માનવતાનો ઢોંગ છોડી દીધો, ભૌતિક જગત સાથેના તેના અંતિમ સંપર્કને વિખેર્યો, અને એક ઔપચારિક ખંજર ચલાવીને જેને તે "ધ ડેવિલ્સ ટિયર-ડ્રોપ" કહે છે, તે સંસ્થામાં પાછા આવે છે અને એલેના ગઇ હોવાનું શોધી કાઢે છે. તે ટ્રાન્સપોન્ડર રીસીવર ઉત્પન્ન કરે છે અને પ્રસ્થાન કરે છે. સંસ્થાની આસપાસના જંગલવાળા વિસ્તારોમાં એલેનાનો પીછો કરતી વખતે, તે "હેશર્સ" ની એક જોડીનો સામનો કરે છે, જેમાંથી એકને એલેના સાથે જાતીય સંબંધ બાંધવાનો આગ્રહ કર્યા પછી તે તેને મારી નાખે છે. ટ્રેકિંગ ઇમ્પ્લાન્ટનો ઉપયોગ કરીને તેણીને શોધી કાઢ્યા પછી, નાઇલ આખરે એલેનાને ક્લિયરિંગમાં ખૂણે છે અને વારંવાર તેણીને તેની પાસે આવવા વિનંતી કરે છે. એલેના તેની માનસિક ક્ષમતાઓનો ઉપયોગ નાઇલના પગને જમીન પર રોપવા માટે કરે છે અને જ્યારે તે તેની પાસે જવાનો પ્રયાસ કરે છે, ત્યારે નાઇલ પડી જાય છે, તેના માથાને ખડક સાથે અથડાવે છે અને તરત જ મૃત્યુ પામે છે. તેના અપહરણકર્તાથી મુક્ત, એલેના પોતાને ઉપનગરીય શેરીમાં શોધે છે, જે ટેલિવિઝન સેટ દ્વારા પેદા થતા પ્રકાશ દ્વારા માર્ગદર્શન આપે છે. ક્રેડિટ પછીનું દ્રશ્ય દેખીતી રીતે બાળકના શયનખંડમાં સેનટૉટ એક્શન ફિગર દર્શાવે છે. બાળપણમાં, કોસ્મેટોસ વિડિયો એટિક નામના વિડિયો સ્ટોરમાં વારંવાર આવતો હતો. આ યાત્રાઓ દરમિયાન તેઓ હોરર ફિલ્મ વિભાગમાં બૉક્સને જોતા બ્રાઉઝ કરતા હતા, જોકે તેમને આવી ફિલ્મો જોવાની મંજૂરી નહોતી. આવા સમયે તેઓ કલ્પના કરતા કે ફિલ્મ શું હતી. તેઓ પછીથી બ્લેક રેઈન્બો બનાવતી વખતે આ અનુભવને પ્રતિબિંબિત કરશે જ્યાં તેમનું એક લક્ષ્ય "એવી ફિલ્મ બનાવવાનું હતું જે અસ્તિત્વમાં ન હોય તેવી જૂની ફિલ્મની કલ્પના જેવું હોય". વર્ષ 1983ને વાર્તા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું કારણ કે તે પ્રથમ વર્ષ હતું જ્યારે તેઓ વીડિયો એટિકમાં ગયા હતા. વધુમાં તેમણે વિચાર્યું કે 1984ના એક વર્ષ પહેલાં આવી ફિલ્મ બનાવવાનો વિચાર રમૂજી હતો. ફિલ્મની ઉત્પત્તિ બે પ્રોજેક્ટ વચ્ચેની ઓવરલેપ હતી જે કોસ્મેટોસ કરવા માંગતો હતો. તેમાંથી એક આશ્રયસ્થાનમાં ફસાયેલી છોકરી વિશેની ફિલ્મ હતી જ્યારે બીજી એક સંશોધન સુવિધાને પ્રોત્સાહન આપતી સ્થાપના હતી જે અસ્તિત્વમાં નહોતી. આખરે કોસ્મેટોસને સમજાયું કે તે એક જ પ્રોજેક્ટમાં બંને વિચારોનો ઉપયોગ કરી શકે છે. રોમમાં જન્મેલા ફિલ્મ નિર્માતાએ કહ્યું કે તેના માતાપિતાની હાજરી "આ ફિલ્મની દરેક ફ્રેમ" ને પરેશાન કરે છે. તેમના પિતા ફિલ્મ નિર્દેશક જ્યોર્જ પી. કોસ્મેટોસ (જેમના શ્રેયમાં રેમ્બોઃ ફર્સ્ટ બ્લડ પાર્ટ II અને કોબ્રા સામેલ છે) એપ્રિલ 2005માં મૃત્યુ પામ્યા હતા અને તેમની માતા સ્વીડિશ શિલ્પકાર બિરગિટ્ટા લ્યુંગબર્ગ-કોસ્મેટોસ, જે કેન્સર સાથે લાંબી લડાઈ બાદ જુલાઈ 1997માં મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેની માતાના મૃત્યુનો સામનો કરવામાં અસમર્થ, પાનોસ "સ્વ-વિનાશ અને બિન્ગી ડ્રિંકિંગની ધીમી ગતિ સ્થિતિમાં આવી ગયો". જ્યારે મોટા કોસ્મેટોસનું અવસાન થયું, ત્યારે તેમણે જે દુઃખ અનુભવ્યું તે વધુ તીવ્ર બન્યું. તે પછી મહત્વાકાંક્ષી લેખક/દિગ્દર્શકે ઉપચાર શરૂ કર્યો અને નિર્ણય લીધો કે તે ઉપચાર પ્રક્રિયાના ભાગ રૂપે ફિલ્મ બનાવવા માંગે છે. કોસ્મેટોસને લાગ્યું કે તેમની "ફિલ્મ નિર્માણની સંવેદનશીલતા તે બંનેનું એક વિચિત્ર સંકર છે"-તેમના પિતાની "પોપકોર્ન ફિલ્મો" અને તેમની માતાની ત્રાસદાયક, પ્રાયોગિક કલા. કાસ્ટિંગ ઇવા એલન, જે મુખ્ય મહિલા મુખ્ય ભૂમિકા ભજવે છે, તેને સ્કૂલ ક્રિએટિવમાંથી સ્નાતક થયા પછી તરત જ એક અભિનય એજન્ટ મળ્યો, જે આ ફિલ્મમાં તેની ભૂમિકા તરફ દોરી ગયો. ફિલ્માંકન બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોને પેનોસના પિતા દ્વારા નિર્દેશિત ટોમ્બસ્ટોન (1993) ની ડીવીડી અવશેષો દ્વારા નાણાં પૂરા પાડવામાં આવ્યા હતા. આ ફિલ્મનું શૂટિંગ ત્રણ અઠવાડિયામાં સુધારેલા પેનાવિઝન 35 એમએમ કેમેરાનો ઉપયોગ કરીને કરવામાં આવ્યું હતું. સિનેમેટોગ્રાફર નોર્મ લી દ્વારા આ સૂચન કરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે તેમણે નોંધ્યું હતું કે પેનોસના સંદર્ભો-મોટે ભાગે 70 અને 80 ના દાયકાની ફિલ્મો-"બધા દાણાદાર, રંગબેરંગી અને પોતથી ભરેલા હતા", અને તેમને લાગ્યું કે 35 મીમી ફોર્મેટ "શૂટ કરવાનો એકમાત્ર રસ્તો" છે. શૈલી અને પ્રભાવો વિઝ્યુઅલ્સ બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોની તેની દ્રશ્ય શૈલી માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી છે. કોસ્મેટોસે જાહેર કર્યું કે રંગનો તેમનો "આધુનિકતાવાદી" ઉપયોગ માઇકલ મેનની મેનહંટર (1986) અને ધ કીપ (1983) થી પ્રભાવિત હતો. વાદળી રંગની સિનેમેટોગ્રાફી-"નાઇટ મોડ" જે કોસ્મેટોસે તેને ડબ કરી હતી-તે જ્હોન કાર્પેન્ટરની ડાર્ક સ્ટાર (1974) માં ફ્રીઝર રૂમના દ્રશ્યથી પ્રેરિત હતી. નોર્મ લીએ અન્ય સંદર્ભો ટાંક્યા હતાઃ ડેફ્ટ પંકની ઇલેક્ટ્રોમા (2006), ડારિઓ આર્જેન્ટોની સસ્પેરીયા (1977), અને જ્યોર્જ લુકાસની ટીએચએક્સ 1138 (1971). સંખ્યાબંધ સમીક્ષકોએ આ ફિલ્મ અને સ્ટેનલી કુબ્રિકની 2001: અ સ્પેસ ઓડિસી (1968) અને અ ક્લોકવર્ક ઓરેન્જ (1971) વચ્ચેની સમાનતાઓની નોંધ લીધી હતી. કોસ્મેટોસે સમજાવ્યું, "હું સ્ટેનલી કુબ્રિકને પ્રેમ કરું છું, અને મેં તેમનું તમામ કામ જોયું છે, અને કદાચ તેને આંતરિક બનાવ્યું છે, પરંતુ કોઈ પણ પ્રકારની સમાનતા મારો ઈરાદો ન હતો". ટીકાકારોએ બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોની સરખામણી આન્દ્રેઈ તારકોવ્સ્કીની સોલારિસ (1972), કેન રસેલની અલ્ટરડ સ્ટેટ્સ (1980) અને ગેસ્પર નોએની એન્ટર ધ વોઈડ (2010) સાથે પણ કરી છે. બાદમાં, દિગ્દર્શકે તેને "ખૂબ જ રસપ્રદ, ખૂબ જ સુંદર ફિલ્મ" ગણાવી. ફિલ્મનું 1966નું ફ્લેશબેક સેગમેન્ટ ઇ. એલિયાસ મર્હિગેની પ્રાયોગિક હોરર ફિલ્મ બેગોટન (1990) થી પ્રેરિત હતું. બેગોટન સંપૂર્ણપણે ઉચ્ચ-વિપરીત કાળા અને સફેદ રંગમાં શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું, જે કોસ્મેટોસ માટે "ફ્લેશબેક માટે એક સંપૂર્ણ દેખાવ હતો કારણ કે હું ઇચ્છતો હતો કે તે લુપ્ત થતી અને સડી ગયેલી કલાકૃતિ જેવી લાગે". બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોના તે સેગમેન્ટમાં યુવાન બેરી નાઇલની એસિડ ટ્રીપ જીન-લુક ગોડાર્ડની તિરસ્કાર (1963) માં "બેટલ ઓફ ધ ગોડ્સ" શ્રેણીથી પ્રેરિત હતી. કોસ્મેટોસ અન્ય દ્રશ્ય માધ્યમોથી પણ પ્રભાવ લે છે. દિગ્દર્શકે હેવી મેટલ મેગેઝિન અને ફ્રેન્ચ કોમિક્સ કલાકાર જીન "મોબિયસ" ગિરાડના કામ પ્રત્યેનો તેમનો પ્રેમ જાહેર કર્યો. કાલ્પનિક કલાનો પણ પ્રભાવ હતો, ખાસ કરીને ફ્રેન્ક ફ્રેઝેટ્ટાના ચિત્રો. નોર્મ લીએ જણાવ્યું હતું કે તેઓ અને દિગ્દર્શક બંનેએ પ્રેરણા માટે "અમૂર્ત ચિત્રો, ફોટોગ્રાફ્સ અને આર્કિટેક્ચરલ ડિઝાઇન પુસ્તકો પર પણ ધ્યાન આપ્યું હતું". પેસિંગ વન ઓફ બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોની નોંધપાત્ર લાક્ષણિકતાઓ તેની ઇરાદાપૂર્વકની ધીમી, સંમોહન ગતિ છે. કોસ્મેટોસના જણાવ્યા અનુસાર, બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બો એ "ટ્રાન્સ ફિલ્મ" પેટા શૈલી સાથે સંબંધિત છે જેને તેમણે "ટ્રાન્સ ફિલ્મ" નામ આપ્યું હતું. કોસ્મેટોસે ફ્રાન્સિસ ફોર્ડ કોપોલાની એપોકેલિપ્સ નાઉ (1979), એલેન રેસનેસની લાસ્ટ યર એટ મેરિયનબાદ (1961) અને સાઉલ બાસની ફેઝ IV (1974) નો તેમની પ્રથમ ફિલ્મ માટે સિનેમેટોગ્રાફિક બ્લુપ્રિન્ટ્સ તરીકે ઉલ્લેખ કર્યો હતો. કોસ્મેટોસે તેમના સ્ક્રીન-લેખન પાછળના તર્કને સમજાવ્યો, જે "વાતાવરણીય" અભિગમની તરફેણમાં "તેના કેન્દ્રમાં ખૂબ જ નક્કર વાર્તા" ને નકારી કાઢે છેઃ સંગીત જેરેમી શ્મિટ, વાનકુવર સ્થિત રોકેટર્સ બ્લેક માઉન્ટેન માટે કીબોર્ડ પ્લેયર, કોસ્મેટોસ દ્વારા ફિલ્મના સાઉન્ડટ્રેકને કંપોઝ કરવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. "એવિલ બોલ", શ્મિટના સોલો પ્રોજેક્ટ, સિનોયા કેવ્ઝનું એક ગીત, ફિલ્મના દિગ્દર્શક દ્વારા શ્મિટ માટે યોજાયેલી ખાનગી સ્ક્રિનિંગ પર ઉપયોગમાં લેવાયું હતું. ટેનજેરિન ડ્રીમ, જ્હોન કાર્પેન્ટર સાઉન્ડટ્રેક્સ અને મધરાતે એક્સપ્રેસ (1978) અને અમેરિકન ગિગોલો (1980) માટે જ્યોર્જિયો મોરોડરના સંગીતની પરસ્પર પ્રશંસાએ તેમના બંધનને મજબૂત બનાવ્યું. શ્મિટએ ધ શાઇનિંગ (1980) અને રિસ્કી બિઝનેસ (1983) ના બેકગ્રાઉન્ડ મ્યુઝિકને બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બો સ્કોર માટે મ્યુઝિકલ બ્લુપ્રિન્ટ્સ તરીકે પણ દર્શાવ્યું હતું. તેમના સ્કોર પર ધ શિનિંગ્સ સાઉન્ડટ્રેકની અસર અંગે, શ્મિટએ ગ્યોરગી લિગેટી અને ક્રિઝિસ્તોફ પેન્ડેરેકીની રચનાઓને સોનિક ટચસ્ટોન્સ તરીકે રજૂ કરી હતી. તેમનું સંગીત પહેલેથી જ વૈજ્ઞાનિક અને હોરર શૈલીઓમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે યુવાન હતા ત્યારે કોસ્મેટોસના મુખ્ય સિનેમેટિક મનોગ્રસ્તિઓમાંથી બે. Ligeti ટુકડાઓ "લક્સ એટેરના" અને "એટમોસ્ફેરેસ" 2001 માં દર્શાવવામાં આવ્યા હતાઃ એ સ્પેસ ઓડિસી, અને પેન્ડેરેકીની "પોલીમોર્ફિયા" અને "ધ ડેવિલ્સ ઓફ લાઉડુન" નો એક ભાગ ધ એક્સૉર્સિસ્ટ (1973) માં ઉપયોગમાં લેવાયો હતો. તેમના એનાલોગ સિન્થેસાઇઝર સ્કોર માટે, શ્મિટએ નીચેના સાધનોનો ઉપયોગ કર્યો હતોઃ એક પ્રોફેટ 5, બે ઓબેરહિમ્સ, મૂગ વૃષભ બાસ પેડલ્સ, એક કોર્ગ CX-3 અંગ અને એક મેલોટ્રોન. મેલોટ્રોનનો વ્યાપક ઉપયોગ ફ્લેશબેક ક્રમ પર સાંભળી શકાય છે, જ્યાં કોસ્મેટોસ ટેમ્પ ટ્રેક તરીકે પિંક ફ્લોઇડના "સેટ ધ કંટ્રોલ્સ ફોર ધ હાર્ટ ઓફ ધ સન" નો ઉપયોગ કરી રહ્યા હતા. એકંદરે, "અવાજોની પસંદ કરેલી પેલેટ ચોક્કસપણે 'ધ ન્યૂ એજ ઓફ એનલાઇટનમેન્ટ' પર ધ્યાન આપે છે", શ્મિટ કહે છે. જોશુઆ સ્ટીવેન્સન દ્વારા ઓટિક સાઉન્ડ, વાનકુવર, બ્રિટિશ કોલંબિયા, કેનેડામાં સંગીતનું મિશ્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. થીમ્સ કંટ્રોલ ડિરેક્ટર કોસ્મેટોસે જણાવ્યું હતું કે તેમને સામાજિક નિયંત્રણ પદ્ધતિઓ, આપણા પોતાના વ્યક્તિગત, આંતરિક નિયંત્રણો અને ધર્મ આપણી ચેતના અને સમાજને કેવી રીતે અસર કરે છે તેમાં રસ છે. આ દાર્શનિક વિચારો દમન અને લાગણીઓના નિયંત્રણના મુદ્દાઓ પર કેન્દ્રિત ફિલ્મ બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોમાં હાજર છે. કોસ્મેટોસે બીટ નવલકથાકાર વિલિયમ એસ. બરોઝની વિજ્ઞાન સાહિત્ય કૃતિઓ વાંચીને આ વિષયોને અંશતઃ પસંદ કર્યા હતા, જે મોટાભાગે સામાજિક નિયંત્રણ સાથે સંકળાયેલા પુસ્તકો છે. કોસ્મેટોસના જણાવ્યા અનુસાર, આર્બોરિયા ઇન્સ્ટિટ્યૂટની "કઠોર ભૌમિતિક દુનિયા" દૃષ્ટિની રીતે ફિલ્મના નિયંત્રણ વિષયને બંધબેસે છે. આ ખાસ કરીને ડૉ. નાઇલ પાત્ર માટે સાચું છે, જે "ખૂબ જ જાણીતા છે, પોતાને શક્તિની લાગણી આપવા માટે ખૂબ જ નિયંત્રિત વાતાવરણ બનાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે". પ્રકાશ ત્રિકોણ, જે એલેનાની માનસિક શક્તિઓને મંદ કરવા માટે જવાબદાર છે, તે અન્ય નિયંત્રણ પ્રતીક છે. સંસ્થાની પ્રતિબિંબિત સપાટીઓની વિપુલતા-હોલવેમાં દિવાલો, ઉપચાર ખંડમાં કાચનું વિશાળ ટુકડું, અનંત-પ્રતિબિંબિત સેનોટ રૂમ, માર્ગોના ચશ્મા-આ વિચાર તરફ કંઈક અંશે સંકેત આપી શકે છે. ઘણી પ્રાચીન સંસ્કૃતિઓ માટે, અરીસો આત્મ-જાગૃતિ, ચેતના અને બુદ્ધિનું પ્રતીક હતું, પરંતુ ગર્વનો સ્રોત પણ હતો અને મેનફ્રેડ. (2003). સમાનતાનો વિચાર કરો. સાઓ પાઉલોઃ માર્ટિન્સ ફૉન્ટેસ. આર્બોરિયા ઇન્સ્ટિટ્યૂટની આંતરિક રચના માટે દ્રશ્ય સંદર્ભ ટી. એચ. એક્સ. 1138 હતો. 1980ના દાયકામાં ઉત્તર અમેરિકાના રાજકીય વાતાવરણને પ્રતિબિંબિત કરીને ફિલ્મના નિયંત્રણને વધુ સૂક્ષ્મ રીતે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. બ્લેક રેઈન્બોથી આગળને "રીગન-યુગના તાવનું સ્વપ્ન" કહેવામાં આવ્યું છે. તેના પેરાનોઇડ, શીત યુદ્ધના મૂડમાં યુ. એસ. ના દિવંગત રાષ્ટ્રપતિ-પોતે રોનાલ્ડ રીગન દ્વારા અપશુકનિયાળ ટેલિવિઝન ભાષણની ક્લિપ દ્વારા-અને ભૂતપૂર્વ પનામેનિયન જનરલ અને દોષિત ડ્રગ લોર્ડ મેન્યુઅલ નોરીગા (ડૉ. નાઇલનું "નોરીગા" જેકેટ) નો સમાવેશ થાય છે. મધ્ય અમેરિકાના સરમુખત્યારની "ઈરાન-કોન્ટ્રા" કૌભાંડમાં સીધી સંડોવણી હતી. નિકારાગુઆના ડાબેરી ગેરિલાઓ, સેન્ડિનિસ્ટાસ સામેની નોરિગાની લડાઈને સીઆઇએ અને પેન્ટાગોન દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવ્યું હતું. સીઆઇએ (CIA) એ ઈરાનને હથિયારોના ગેરકાયદેસર વેચાણના નફા સાથે નોરિગાના લશ્કરી અભિયાનને ભંડોળ પૂરું પાડ્યું હતું. સીઆઇએ (CIA) એ પણ નોરિગાની માદક દ્રવ્યોની દાણચોરી સામે આંખ આડા કાન કર્યા હતા. ઓળખ બ્લેક રેઈન્બોની બીજી મુખ્ય થીમ ઓળખ છે. ફિલ્મ દરમિયાન ડૉ. નાઇલ વ્યક્તિત્વમાં આમૂલ પરિવર્તનનો અનુભવ કરે છે, જેના મૂળિયા 1966માં મર્ક્યુરિઓ આર્બોરિયાની દેખરેખ હેઠળ માદક દ્રવ્યોના ભયાનક અનુભવમાં છે. તેની છાયા બાજુના સંપર્કમાં આવવાથી માત્ર તેનું મન જ નહીં, પરંતુ તેનું શરીર પણ ખૂબ જ અપંગ થઈ ગયુંઃ બેરીને પગડી અને કોન્ટેક્ટ લેન્સ જેવા ઉપકરણોનો ઉપયોગ કરવાની ફરજ પડે છે. ઘણા લવક્રાફ્ટિયન પાત્રોની જેમ, બેરી નાઇલ આખરે એક દયનીય પાત્ર છેઃ તેમનું દૂરગામી જ્ઞાન, સંયમિત વર્તન અને કાળજીપૂર્વક નિયંત્રિત કાર્ય વાતાવરણ તેમના મનમાં સળગતી અતાર્કિકતા અને અંધાધૂંધીની શક્તિઓ પર પ્રભુત્વ મેળવવામાં અસમર્થ છે. અંતે, ડૉક્ટર શારીરિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક પરિવર્તનમાંથી પસાર થાય છે જ્યાં તે તમામ નિયંત્રણ ગુમાવી દે છે અને ગાંડપણમાં પડી જાય છે. 1960 ના દાયકાના "બેબી બૂમર્સ" ની ટીકા અને 1980 ના દાયકાના કોસ્મેટોસની રૂઢિચુસ્ત પ્રતિક્રિયા બેબી બૂમર્સના આધ્યાત્મિક આદર્શો પ્રત્યે અણગમો સ્વીકારે છે, જે મુદ્દો તેઓ બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોમાં સંબોધિત કરે છે. તેમના માટે, વૈકલ્પિક માન્યતા પ્રણાલીઓ માટેની બૂમર્સની શોધે તેમને ગુપ્તવિદ્યાની કાળી બાજુએ ધકેલી દીધા, જેણે બદલામાં આધ્યાત્મિક જ્ઞાન માટેની તેમની શોધને ભ્રષ્ટ કરી દીધી. મન-વિસ્તરણ હેતુઓ માટે સાયકેડેલિક દવાઓનો ઉપયોગ પણ શોધવામાં આવ્યો છે, જો કે કોસ્મેટોસ 'તેનો ઉપયોગ' શ્યામ અને અવ્યવસ્થિત 'છે,' સાયકેડેલિયાની બ્રાન્ડ જે ફૂલના બાળકની સીધી વિરુદ્ધમાં રહે છે, જાદુઈ મશરૂમ શાંતિ સફર 'એક સમીક્ષકે લખ્યું છે. યુજીઓ નેટવર્ક્સના જોર્ડન હોફમેને બંને તત્વોની નોંધ લીધી હતી, તેમની સમીક્ષામાં જણાવ્યું હતું કે ફિલ્મમાં કેટલાક "નવા યુગના વૈજ્ઞાનિકોએ ચેતના બદલતી દવાઓ સાથેના તેમના પ્રયોગોને એક યુવાન સ્ત્રીને પરિવર્તિત કરવા દીધા છે"-આ કિસ્સામાં, એલેના. કોસ્મેટોસ સમજાવે છે કે શા માટે ડૉ. આર્બોરિયાનું શ્રેષ્ઠ માનવ બનાવવાનું મિશન આખરે નિષ્ફળ ગયુંઃ જર્મન ફિલ્મ વિવેચક હૌક લેહમેન, સી. એચ. નેવેલ ફાધર સન હોલી ગોર પર લખે છે, અને ફ્લડ મેગેઝિનના માઇક લેસ્યુર કોસ્મેટોસના સંદેશનો સારાંશ બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બો અને તેમની આગામી ફિલ્મ મેન્ડી બંને સાથે આપે છે, કારણ કે 1960ના દાયકાના પ્રગતિશીલ સામાજિક, રાજકીય અને સાંસ્કૃતિક આદર્શો (ડૉ. આર્બોરિયા દ્વારા રજૂ કરાયેલા અને તેમની સંસ્થા સાથેની તેમની મૂળ યોજનાઓ) ખોટા પડ્યા કારણ કે તેઓ એલ્ડસ હક્સલી અને ટિમોથી લેરીની ધારણાના દરવાજાથી આગળ શું છે તે માટે હજુ સુધી તૈયાર નહોતા, આમ રૂઢિચુસ્ત, જમણેરી 1980ના દાયકાના રૂપમાં પ્રતિ-ચળવળને આમંત્રણ આપ્યું હતું (બેરી દ્વારા રજૂ કરાયેલ) તેવી જ રીતે, હોલીવુડ રિપોર્ટરના સિમોન અબ્રામ્સ અને સ્ટીવન બૂન પણ 1980ના દાયકાના અમેરિકન રૂઢિચુસ્ત અધિકારની કોસ્મેટોસની આકરી ટીકાઓની નોંધ લે છે. આ કારણોસર લેહમેન, તેમના ઉપરોક્ત સિનેમા નિબંધમાં, બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોને ઇઝી રાઇડર એન્ડ ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસમાં જોવા મળતા સામાજિક અને રાજકીય વિષયોની "વધુ અદ્યતન આવૃત્તિ" કહે છે. રિસેપ્શન કોસ્મેટોસે નોંધ્યું હતું કે ફિલ્મનું વિવેચનાત્મક સ્વાગત શરૂઆતમાં "એક પ્રકારનું મૌન, એકદમ નકારાત્મક" હતું, પરંતુ ટ્રિબેકા 2011 પછી તેને વધુ સારી સમીક્ષાઓ મળવાનું શરૂ થયું હતું. આ ફિલ્મને 36 સમીક્ષાઓ અને સરેરાશ 6.30/10 સ્કોરના આધારે રોટેન ટોમેટોઝ પર 61 ટકા મંજૂરી રેટિંગ મળ્યું છે. નકારાત્મક સમીક્ષાઓ સામાન્ય રીતે કાવતરાની અતિવાસ્તવિક અસ્પષ્ટતા અને છીછરા પેસ્ટિચના આક્ષેપો પર કેન્દ્રિત હતી; પિટ્સબર્ગ પોસ્ટ-ગેઝેટના ટોની નોર્મને તેને "સંપૂર્ણ વાતાવરણ અને કોઈ પદાર્થ નહીં" ગણાવ્યું હતું અને ધ ન્યૂ યોર્ક ડેઇલી ન્યૂઝના જો ન્યુમેયરે તેને કંટાળાજનક નિષ્ફળતા ગણાવી હતી. ધ બોસ્ટન ગ્લોબના માર્ક ફીનીએ વાતાવરણને ટાંક્યું હતું "જે પ્રભાવશાળી રીતે ટકી રહે છે-જ્યાં સુધી તે દમનકારી, પછી અર્થહીન, પછી હાસ્યજનક ન બને ત્યાં સુધી", આ ખ્યાલ ટૂંકી ફિલ્મ માટે વધુ યોગ્ય છે. કેટલીક મિશ્ર સમીક્ષાઓ, જેમ કે એમ. એસ. એન. ના વિલિયમ ગોસે, ફિલ્મના અતિવાસ્તવિક વાતાવરણ અને સિન્થ સ્કોરની પ્રશંસા કરી હતી, તેમ છતાં તેને "મારો કપ ઓફ ક્રેઝી નથી", જ્યારે ઓસ્ટિન ક્રોનિકલના માર્જોરી બૌમગાર્ટેને દ્રશ્યોની પ્રશંસા કરતી વખતે ફિલ્મને સમજાવી ન શકાય તેવી અને અગમ્ય ગણાવી હતી. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના જેનેટ કેટ્સૌલિસે પણ મિશ્ર સમીક્ષા આપી હતી, જેમાં મધરાતની ફિલ્મોના ચાહકોની અપીલ પર પ્રકાશ પાડવામાં આવ્યો હતો. ધ ન્યૂ યોર્ક પોસ્ટના લૌ લુમેનિકે તેને "લગભગ બે કલાક સુધી લાવા લેમ્પ તરફ જોવાની સમકક્ષ ફિલ્મ" ગણાવી હતી. હકારાત્મક સમીક્ષાઓએ સંપ્રદાયની અપીલ પર પ્રકાશ પાડ્યો, જેમ કે ટાઇમ આઉટના મેટ સિંગર, જેમણે પડકારજનક, અતિવાસ્તવિક મધરાત ફિલ્મોની વાપસીનું સ્વાગત કર્યું. એ. વી. ના એલિસન વિલમોર ક્લબે તેની શૈલી અને સાહસિક સ્વરૂપની પ્રશંસા કરીને તેને બી + રેટિંગ આપ્યું હતું. ફિલ્મ થ્રેટના ડોન આર. લુઇસે પણ ફિલ્મની પ્રશંસા કરતા કહ્યું હતું કે, "એક સિનેમાના ચાહક તરીકે હું કોસ્મેટોસે બતાવેલી વિગતો પર નિયંત્રણ અને ધ્યાનથી પ્રભાવિત થયો હતો". 2010 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન, જોકે, બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બો એક નિર્ણાયક પુનઃમૂલ્યાંકનમાંથી પસાર થયું છે. જ્યારે ફિલ્મ મૂળરૂપે 2012 અને 2013 માં રોટેન ટોમેટોઝ પર 49 ટકાના સ્કોર સાથે શરૂ થઈ હતી, ત્યારે તે ક્રમશઃ ટોમેટોમીટર પર 61 ટકા સુધી પહોંચી હતી, ખાસ કરીને 2018 માં કોસ્મેટોસની બીજી ફિલ્મ મેન્ડીની વ્યાપક, વધુ અગ્રણી રજૂઆત પછી. 2017 માં ઇન્વર્સ માટે લખતા, પોપ કલ્ચર વિવેચક આઇઝેક ફેલ્ડબર્ગે બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બોની પ્રશંસા કરી હતી, જે તેમની યુવાનીની વૈજ્ઞાનિક અને ભયાનક ફિલ્મો માટે કોસ્મેટોસની પોતાની નોસ્ટાલ્જિયાની તપાસ હતી; "કોસ્મેટોસ એક વૈકલ્પિક '80 ના દાયકાની કલ્પના કરે છે જેમાં તેમની સૌંદર્ય શાસ્ત્ર એટલી સંપૂર્ણ રીતે વ્યક્ત કરી શકાય છે કે તેઓ શારીરિક સ્વરૂપ ધારણ કરે છે, જે સાંસ્કૃતિક સ્મૃતિના ધુમ્મસની જેમ આર્બોરિયા સંસ્થામાંથી પસાર થાય છે", તેમણે લખ્યું હતું. આ ફિલ્મે વ્યાવસાયિક સમીક્ષકોની વિવિધ શ્રેષ્ઠ સૂચિઓમાં સ્થાન મેળવ્યું છે-ધ પ્લેલિસ્ટની 2016ની 21મી સદીની અત્યાર સુધીની 50 શ્રેષ્ઠ વૈજ્ઞાનિક ફિલ્મો પર #27, ધ ફિલ્મ સ્ટેજની 2016ની 21મી સદીની અત્યાર સુધીની 50 શ્રેષ્ઠ વૈજ્ઞાનિક ફિલ્મો પર #20, ફેન્ડોરની 2016ની સદીની શ્રેષ્ઠ વૈજ્ઞાનિક સાહિત્ય (અત્યાર સુધી) પર #1 9, અને ટેસ્ટ ઓફ સિનેમાની 2017ની 2010ની (અત્યાર સુધી) 10 સંપૂર્ણપણે અદ્ભુત વૈજ્ઞાનિક સાહિત્ય ફિલ્મો પર #1. તેમની સ્મેશ હિટ નેટફ્લિક્સ શ્રેણી વિશે ધ હોલીવુડ રિપોર્ટર સાથેની 2016 ની મુલાકાતમાં, મેટ ડફરે આરોપો પર આશ્ચર્ય વ્યક્ત કર્યું હતું કે સ્ટ્રેન્જર થિંગ્સ બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઇનબોને સીધી શ્રદ્ધાંજલિ હતી, જે તેમણે પહેલાં ક્યારેય ન જોઈ હોવાનો દાવો કર્યો હતો, જ્યારે રોસ ડફરે સ્વીકાર્યું હતું કે તેણે તેમાંથી "થોડું" જોયું હતું. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 2010 ની ફિલ્મો 2010 ની વિજ્ઞાન સાહિત્ય હોરર ફિલ્મો અંગ્રેજી ભાષાની કેનેડિયન ફિલ્મો 1983 માં સેટ કરેલી ફિલ્મો 1966 માં સેટ કરેલી ફિલ્મો 1980 ના દાયકામાં સેટ કરેલી ફિલ્મો વાનકુવર ફિલ્મ્સ 1960 ના દાયકામાં સેટ કરેલી કેનેડિયન વિજ્ઞાન સાહિત્ય હોરર ફિલ્મો પાનોસ કોસ્મેટોસ દ્વારા નિર્દેશિત 2010 ની દિગ્દર્શિત પ્રથમ ફિલ્મો અતિવાસ્તવવાદી ફિલ્મો 2010 ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો 2010 ની કેનેડિયન ફિલ્મો