Alden Mason (artist)
એલ્ડન લી મેસન, (14 જુલાઈ, 1919-6 ફેબ્રુઆરી, 2013) વોશિંગ્ટનના એક અમેરિકન ચિત્રકાર હતા, જે અમૂર્ત અને લાક્ષણિક કલાકૃતિ બનાવવા માટે જાણીતા હતા. મેસન 30 વર્ષથી વધુ સમય સુધી યુનિવર્સિટી ઓફ વોશિંગ્ટનમાં કલાના પ્રોફેસર હતા. તેમની પેઇન્ટિંગ સાન ફ્રાન્સિસ્કો મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, સિએટલ આર્ટ મ્યુઝિયમ, પોર્ટલેન્ડ આર્ટ મ્યુઝિયમ અને મિલવૌકી આર્ટ મ્યુઝિયમ સહિત સંખ્યાબંધ જાહેર સંગ્રહોમાં રાખવામાં આવી છે. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ મેસનનો જન્મ 14 જુલાઈ, 1919ના રોજ એવરેટ, વોશિંગ્ટનમાં થયો હતો. તે સ્કાગિટ ખીણમાં ફિર ટાપુ પરના ખેતરમાં ઉછર્યો હતો. તેમણે પોતાની માતાને રક્ષણાત્મક અને પોતાને "એક નાનું, પાતળું બાળક જે જોઈ શકતું ન હતું" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેને માત્ર કોલેજના વિદ્યાર્થી તરીકે ચશ્માની જરૂર હોવાનું જાણવા મળ્યું હતું. એક નાના છોકરા તરીકે, મેસન પોતાનો મોટાભાગનો સમય પક્ષી નિરીક્ષણ, હાઇકિંગ અને અન્વેષણ દ્વારા બહારની મજા માણવામાં વિતાવતા હતા. તેમણે એક રચનાત્મક ક્ષણને યાદ કરી જ્યારે એક ચકલી તેમની આંગળીના ટેરવે પડી, તેમની આંખોમાં જોવા માટે થોડી સેકંડ સુધી રહી, જેણે તેમને કલાકાર બનવા તરફ સંકેત આપ્યો. બાર વર્ષની ઉંમરે, મેસને મેલ-અવે કાર્ટૂનિંગ પાઠ માટે પૈસા કમાવવા માટે મસ્ક્રાટ્સને ફસાવ્યા હતા. તેમણે કહ્યું હતું કે, "મને તે તમામ બંદૂકધારીઓને ફસાવવા બદલ દોષિત લાગ્યું હતું, પરંતુ મને કાર્ટૂન ગમતાં હતાં, જેમાં આકૃતિઓ કૂદી રહી હતી, કૂદી રહી હતી અને સ્મૂચિંગ કરતી હતી. તેઓ મારા કરતાં વધુ મજા માણી રહ્યા હતા. તેઓ એક ઉજ્જવળ દુનિયામાં રહેતા હતા. મેસને 1936માં માઉન્ટ વર્નોન હાઈસ્કૂલમાંથી સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી. તેમણે સિએટલમાં યુનિવર્સિટી ઓફ વોશિંગ્ટન (યુડબ્લ્યુ) માં કીટવિજ્ઞાનનો અભ્યાસ કર્યો. જ્યારે તેઓ યુડબ્લ્યુથી ઘરે જઇ રહ્યા હતા, ત્યારે કલાકાર રે હિલે તેમને સ્કાગિટ ખીણમાં પાછા ફરવા માટે સવારી આપી અને તાત્કાલિક વોટરકલર પાઠ માટે ડિસેપ્શન પાસ પર રોકાયા. પ્રવાસ પછી મેસને પોતાનું ધ્યાન વિજ્ઞાનથી કલા તરફ ફેરવ્યું અને રે હિલ સાથે વોટરકલર પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કરીને તેમના પ્રથમ કલા વર્ગમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. મેસને કહ્યું હતું કે "તે મારા માટે ખરેખર ઉત્તેજક હતું; [મારા મુખ્ય સાથે] મને પહેલેથી જ લેન્ડસ્કેપ અને લેન્ડસ્કેપમાં રહેતી વસ્તુઓમાં રસ હતો". તેમણે 1942માં યુનિવર્સિટી ઓફ વોશિંગ્ટનમાંથી ફાઇન આર્ટ્સમાં સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી. મેસને 1947માં યુડબ્લ્યુમાંથી માસ્ટર ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ મેળવ્યું હતું. સ્કાગિટ ખીણના ખેતરમાં મેસનનો સમય પ્રાણીઓ અને છોડ (જેમ કે ચકલીઓ અને ટ્યૂલિપ્સ) ના રૂપમાં તેમના સુધારાત્મક ચિત્રોમાં સ્પષ્ટ હતો, જે વિષયો તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન તેમની આર્ટવર્કમાં ફરીથી દેખાતા હતા. કારકિર્દી શિક્ષણ તેમના એમ. એફ. એ. સાથે યુ. ડબલ્યુ. માંથી સ્નાતક થયા પછી, મેસનને યુ. ડબલ્યુ. સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં શિક્ષણની નોકરીની ઓફર કરવામાં આવી હતી. મેસન 1949 થી 1981 સુધી યુડબ્લ્યુ સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં પ્રોફેસર તરીકે ચાલુ રહ્યા, જેણે પેસિફિક નોર્થવેસ્ટમાં યુવાન કલાકારો અને મિત્રોને પ્રેરણા આપી. મેસને ઉત્તરપશ્ચિમના ઘણા વ્યાવસાયિક કલાકારોને શીખવ્યાં, જેમાં ચક ક્લોઝ, રોજર શિમોમુરા, જીન જેન્ટ્રી મેકમોહન અને ટિમ લોર્ડનો સમાવેશ થાય છે. પ્રારંભિક કારકિર્દી અને પ્રભાવો, 1938-1976 મેસને પ્રથમ વખત ગંભીર કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓ શરૂ કરી જ્યારે તેઓ 1938માં યુડબ્લ્યુ પહોંચ્યા. તેમને જાણવા મળ્યું કે તેમની પાસે વોટરકલર પેઇન્ટિંગ માટે કુદરતી અભિરુચિ છે. મેસન માટે વોટરકલરના સૌથી આકર્ષક ગુણધર્મો એ જ હતા જેણે માધ્યમમાં નિપુણતા મેળવવાનું મુશ્કેલ બનાવ્યું હતુંઃ રંગની પ્રવાહીતા અને દરેક બ્રશ સ્ટ્રોકની સ્થિરતા. આ કલાત્મક માધ્યમએ મેસનને અંતિમ રચનાને સ્કેચિંગ અને પેઇન્ટિંગ બંનેમાં સુધારો કરવાની મંજૂરી આપી. તેમના શિક્ષક અને માર્ગદર્શક હિલે લેન્ડસ્કેપને યોગ્ય રીતે કેવી રીતે રંગવું તેનું ઉદાહરણ આપ્યું હોવા છતાં, મેસનની વોટરકલર પેઇન્ટિંગની શોધ સતત તેના પોતાના નાના નિયંત્રિત લેન્ડસ્કેપ્સથી મોટા, મુક્ત-શૈલીના અમૂર્ત તરફ આગળ વધી. 1970ના દાયકામાં, મેસને ઓઇલ પેઇન્ટ સાથે કામ કર્યું હતું. તેમણે મોટા ચિત્રો બનાવવા માટે તેમના તેલને ડામર વાર્નિશથી પાતળું કર્યું જેણે વોટરકલરની પારદર્શક, પૂલિંગ પ્રકૃતિને મોટા પાયે રંગીન ફિલ્ડ પેઇન્ટિંગમાં અનુવાદિત કરી. આ તેમની બર્પી ગાર્ડન શ્રેણીની શરૂઆત દર્શાવે છે, જે મેસન તેમની યુવાનીથી જાણતા બર્પી સીડ્સ સૂચિ પરથી તેનું નામ લે છે. મેસન માટે, કેનવાસ પર ઓઇલ પેઇન્ટ્સના રંગો જે રીતે ભળી ગયા અને જેમ જેમ તેઓ છોડ બન્યા તેમ તેમ બીજ અને વૃદ્ધિ વચ્ચે સીધો સંબંધ હતો. 1973માં મેસન તેમના લાંબા સમયના મિત્ર અને ભૂતકાળના વિદ્યાર્થી ચક ક્લોઝના આમંત્રણ પર તેમની બર્પી ગાર્ડન સિરીઝ સાથે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં ગયા હતા. આ સમયે મેસન ન્યૂ યોર્કના એક આર્ટ ડીલર એલન સ્ટોન સાથે પરિચિત થયા, જેમણે 1970 ના દાયકાના અંત સુધીમાં તેમના કામનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. ગ્રેગ કુસેરા ગેલેરીએ પાછળથી આ કૃતિઓનું વર્ણન કરતા કહ્યું હતું કે, "તેમના સાહસિક રંગ, આશ્ચર્યજનક સ્કેલ અને ઉત્સાહપૂર્ણ અમૂર્તતા સાથે, તેઓ નોર્થવેસ્ટ સ્કૂલના આગમન પછી અહીં ચિત્રકામની લાક્ષણિકતા ધરાવતા કંટાળાજનક રંગીન અથવા કાવ્યાત્મક વર્ણનો સાથે વિરામનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. 'બર્પી ગાર્ડન' શ્રેણીના ચિત્રોમાં મેસને રંગ શ્રેણીમાં છ બાય સાત ફૂટ પેઇન્ટિંગનું નિર્માણ કર્યું હતું જે અગાઉ ઉત્તરપશ્ચિમમાં જોવા મળ્યું ન હતું. 1970 થી 1976 સુધી બનાવવામાં આવેલા આ ટૂંકા ગાળામાં સિએટલમાં અત્યાર સુધીમાં કરવામાં આવેલી કેટલીક સૌથી પ્રભાવશાળી અને અભૂતપૂર્વ કૃતિઓનું નિર્માણ થયું હતું. બર્પી પેઇન્ટિંગ્સના સ્કેલ પર કામ કલાકાર માટે ટકાઉ નહોતું. મેસન ઘણીવાર સવારે 9 વાગ્યે ચિત્રકામ શરૂ કરતા અને ભાગ સમાપ્ત કરવા માટે બીજા દિવસે સવારે 2 વાગ્યા સુધી કામ કરતા. પેઇન્ટિંગ ઉપરાંત, મેસને કાગળ પર ઓઇલ સ્ટિક અને ગ્રેફાઇટ સાથે મોટા રેખાંકનો પર સમય પસાર કર્યો. આ સાથે તેમણે ટર્પેન્ટાઇનનો ઉપયોગ કરીને તેમની સખત ધારવાળી રેખાઓ ધોવાનો પ્રયોગ કર્યો. રાઉન્ડ-ધ-ક્લોક પેઇન્ટિંગ સ્ટેન્ટ્સે મેસનને શારીરિક અને ભાવનાત્મક રીતે થાકેલા છોડી દીધા. બર્પી શ્રેણી બનાવવાની મેસનના સ્વાસ્થ્ય પર પ્રતિકૂળ અસરો પડી હતી. શ્વાસ લેવામાં વિતાવેલા કલાકો સાથે નબળા વેન્ટિલેશન અને વાર્નિશના ધુમાડાને કારણે મેસનના ફેફસાં અને ચેતાતંત્રને ખતરો હતો. તેઓ કથિત રીતે નિયમિત ધોરણે પડી જતા હતા અને તેમના ડોકટરો દ્વારા તેમને તેલ આધારિત રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ બંધ કરવાની સલાહ આપવામાં આવી હતી. 1976-1977માં, મેસને તેમના ચિત્રોના માધ્યમ તરીકે ઓછા ઝેરી એક્રેલિક તરફ વળ્યા. પોતાના વિચારોને વિકસાવવા માટે, તેમણે આ નવા માધ્યમ સાથે પોતાના અવાજની શોધમાં મોટા કાગળના ટુકડાઓ પર કામ કરવામાં સમય પસાર કર્યો. આ સમયગાળાના કાગળ પરના કામો માટે, મેસને સપાટી પર એક્રેલિક રંગને ખેંચવા માટે ચૉપસ્ટિકનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને કાગળ પર પાતળા, હાવભાવયુક્ત ધોવાથી રંગવામાં આવ્યો હતો જેને સૌપ્રથમ કાળા રંગથી રંગવામાં આવ્યો હતો. કેનવાસ પર પ્રારંભિક એક્રેલિક કામો તેલ બર્પીઝ જેવી જ રીતે કરવામાં આવ્યા હતા; મેસને સમાન અસર પેદા કરવાના પ્રયાસમાં આડા લક્ષી, સફેદ-પ્રાથમિક કેનવાસ પર પાતળા એક્રેલિક રંગ રેડ્યો હતો. કારકિર્દીના મધ્યમાં અને પ્રભાવો, 1977-1990ના દાયકા સુધીમાં, મેસને સફેદ પૃષ્ઠભૂમિને છોડી દીધી હતી અને તેમના ચિત્રની છબી બનાવતા પહેલા સમગ્ર કેનવાસ અથવા કાગળની શીટ પર કાળા રંગનું ચિત્રકામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ પ્રક્રિયાએ તેઓ જે તેજસ્વી એક્રેલિક રંગોનો ઉપયોગ કરી રહ્યા હતા તેમાં વધારો કર્યો. કલાકારે કાળા મેદાનો પર ચૉપસ્ટિક ચિત્રો દોરવાનું શરૂ કર્યું અને પછી સ્ક્વીઝ બોટલ સમયગાળા દરમિયાન નરમ રંગોના ચિત્રો દોર્યા. મેસને તેલની લાકડીઓ સાથે પરીક્ષણ કરવાનું શરૂ કર્યું અને ફિલ્મી વોટરકલર અસર પેદા કરવા માટે તેના નિશાનને ટર્પેન્ટાઇનથી ધોઈ નાખ્યા. જ્યારે મેસને ચિત્રો બનાવવા માટે ઊર્જા સમર્પિત કરી હતી, ત્યારે તે મિત્ર રોબર્ટ સ્પેરીના માટીકામ સ્ટુડિયોમાં ગયો હતો અને તેને તેની માતા માટે પોટ શણગારવા માટે સ્ક્વિઝ બોટલ આપવામાં આવી હતી. "અમે આ સ્ક્વિઝ બોટલનો ઉપયોગ કર્યો thing.I તેને ગમ્યું કારણ કે તે ઝડપથી જશે અને આ ઊર્જા સાથે આગળ વધશે. હું ધીમે ધીમે તેનાથી વધુ ઓબ્સેસ્ડ અને વધુ ઓબ્સેસ્ડ બની ગયો અને પછી ધીમે ધીમે આખી સપાટીને આવરી લીધી. તેથી તે ચિત્રમાંથી ચિત્રમાં બદલાઈ ગયું. ચિત્રનો ભાગ ત્યાં હતો પરંતુ તે આ પ્રકારની સંપૂર્ણ પેટર્ન, કાપડ જેવા દેખાવમાં અદ્રશ્ય થઈ ગયો, મને લાગે છે. "1980 ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, મેસન ફક્ત સ્ક્વિઝ બોટલથી ચિત્રકામ કરતો હતો, જ્યાં તેણે સ્ક્વિઝ બોટલ શ્રેણી માટે ચિત્રો સાથે ચિત્રકામને જોડ્યું હતું. આ સમયે, મેક્સિકો અને મધ્ય અમેરિકાની તેમની યાત્રાઓએ તેમની છબીઓની પ્રતિમાશાસ્ત્રને પ્રભાવિત કરી હતી, જેમાં કાં તો મોલા જેવી ડિઝાઇનના પેચ વર્ક બ્લોક્સ અથવા મેક્સિકન ગાદલા જેવી એકંદર પેટર્ન હતી. તેમાં તેમના ચિત્રો, પ્રાણીઓ અથવા તેમના મિત્રો અને પરિવારના ચિત્રોનો પણ સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. સ્ક્વીઝ બોટલ સમયગાળા દરમિયાન, મેસનને વોશિંગ્ટન રાજ્ય દ્વારા ઓલિમ્પિયા, વોશિંગ્ટનમાં સેનેટ ચેમ્બર્સ માટે બે ભીંતચિત્રો દોરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. સ્ક્વીઝ બોટલ શ્રેણી બાદ મેસને 1980ના દાયકાના અંતમાં બિગ હેડ્સની શ્રેણી બનાવી હતી. મોટા માનવ માથાના તેમના ચિત્રો ચાલતી માછલીઓ, કીડીઓ, ફૂલો અને પક્ષીઓથી ભરેલા હતા; જે કીટવિજ્ઞાન અને ન્યૂ ગિની અને ઓસ્ટ્રેલિયાની વિશ્વ યાત્રાઓમાં તેમના રસને પ્રતિબિંબિત કરે છે. મેસને આ કાર્ય વિશે કહ્યું હતું કે "મને માનવ માથાનું આંતરિક ભાગ દેખાય છે, જે આધ્યાત્મિક રીતે એક રસપ્રદ વિષય છે". 1990 ના દાયકાના અંતમાં-2013 1990 ના દાયકામાં, મેસન બિગ હેડ્સમાંથી બહાર નીકળી ગયો અને સંપૂર્ણ શરીરને દર્શાવવાનું શરૂ કર્યું, જ્યાં તેની આકૃતિઓ નૃત્ય કરતી દેખાય છે. દરેક પાત્રની સ્કેચી કાળી રૂપરેખા એવી લાગણી આપે છે કે તેઓ મેસનની રચના અને રંગની સિમ્ફનીમાં જીવંત છે. એક્રેલિક પેઇન્ટ એપ્લિકેશન સાથે પ્રયોગ કરતા, મેસને સ્ક્વીઝ બોટલના ટુકડાઓ, તેમના રેખાંકનો, મોટા હેડ અને એક ચૉપ સ્ટિકની ઊભી રેખા લીધી; અને તેમને જોડીને ઓછી ચોક્કસ રેખા બનાવી. મેસને કેનવાસ પર ચૉપસ્ટિકથી સ્કેચ કર્યું, કાળી અથવા સફેદ રેખાને ધૂંધળી કરી અને જીવંત રંગના છાંટા ઉમેર્યા; પછી તેણે સરેરાશ 60 "x 50" સ્કેલ પર મોનોક્રોમેટિક પેલેટ સાથે બેકગ્રાઉન્ડમાં ભરી દીધું. મેસન તેમની પાછળની કારકિર્દી દરમિયાન આકૃતિ કેન્દ્રિત કાર્યમાં વ્યસ્ત હતા. તેમનો સ્ટુડિયો "પક્ષી નિરીક્ષણ પુસ્તકો, વિશ્વભરમાંથી કેટલીક આદિવાસી કોતરણીઓ અને છ ઇંચ લાંબી કીડીઓના બે ફ્રેમવાળા મૃતદેહો" થી ભરેલો હતો. મેસન માટે, દરેક પેઇન્ટિંગમાં તેમના મુસાફરીના મિત્રો, પરિવાર અથવા તેમના ગૃહ પ્રદેશ પેસિફિક નોર્થવેસ્ટની માન્યતાઓની વાર્તા કહેવામાં આવી હતી. મેસનની અગાઉની કૃતિઓના મુક્ત રચનાવાળા ગ્રેસ આકૃતિઓ અને આત્મિક પક્ષીઓએ સમકાલીન ટુકડાઓમાં તેમનું સંક્રમણ કર્યું; જે નવા માધ્યમમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે. તેમની પછીની કલાકૃતિઓ બર્પીની શૈલીમાં વોટરકલરના પાયા પર રચવામાં આવી હતી. જાડા તેલની લાકડી અને ભારતની શાહીના ઉપયોગ દ્વારા પાણીનો રંગ દેખાતો હતો જેણે મોટા માથાના આકારમાં બારીઓ બનાવી હતી. મેસનના છેલ્લા કાર્યમાં સમગ્ર કાગળને ડિઝાઇન સાથે આવરી લેવામાં આવ્યો હતો. "દરેક નવી પેઇન્ટિંગ તેમના અવલોકનોને વધુ સારી રીતે પેઇન્ટરલી language.I am [સતત] માં અનુવાદિત કરવાનું વચન આપે છે જે યાદ અપાવે છે કે તેમની આત્મસંતોષનો અભાવ તેમને મહત્વપૂર્ણ રાખે છે". મેસનનું 6 ફેબ્રુઆરી, 2013ના રોજ સિએટલ, વોશિંગ્ટનમાં 93 વર્ષની વયે અવસાન થયું હતું. ટ્રાવેલ મેસન વિદેશી વનસ્પતિ અને પ્રાણીસૃષ્ટિનો અનુભવ કરવા માટે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે મુસાફરી કરવા માટે જાણીતું હતું. તેમણે જણાવ્યું હતું કે તેઓ ઉષ્ણકટિબંધમાં રસ ધરાવતા હતા "કારણ કે ત્યાં સેંકડો પ્રકારના પક્ષીઓ છે, પોપટથી માંડીને પોપટથી માંડીને ટકન સુધીના તમામ પ્રકારના સુંદર ઉષ્ણકટિબંધીય પક્ષીઓ છે". દક્ષિણ અને મધ્ય અમેરિકાની મુસાફરીનો સીધા જ તેમના 1978-1980 s ના મોટા સ્ક્વીઝ બોટલ ચિત્રોમાં અનુવાદ થયો. શૈલીયુક્ત દક્ષિણ અમેરિકન મોલા અને મેક્સિકોના તેજસ્વી રંગીન હુઇચોલ ભારતીય યાર્ન પેઇન્ટિંગનું પાછળથી રંગમાં પુનઃઅર્થઘટન કરવામાં આવ્યું હતું. મોટાભાગની સ્વદેશી સંસ્કૃતિઓમાં પૃથ્વી પર ફરવું મેસનને વિશ્વના તત્વોને પછીથી ચિત્રોમાં વિસ્તૃત, વ્યક્તિગત, પ્રવાસ જર્નલ તરીકે રેકોર્ડ કરવા દે છે. મેસનની કારકિર્દીની સૌથી પ્રભાવશાળી યાત્રાઓમાંથી એક 1989માં થઈ હતી જ્યારે તેમણે 70 વર્ષની ઉંમરે હુલી જનજાતિ સાથે છ અઠવાડિયા પસાર કરવા માટે પાપુઆ ન્યૂ ગિનીની યાત્રા કરી હતી. ત્યાં તેમણે મોડી રાત સુધી આદિવાસીઓ પાસેથી વાર્તાઓ સાંભળી. આ સફરની એક ખાસ સ્મૃતિ એક આત્મિક પક્ષીની હતી (જે હંમેશાં પૃષ્ઠભૂમિમાં લટકતા કાળા પક્ષી તરીકે રંગવામાં આવશે) જેણે હુલિસને બોલાવ્યા અને તેમને મેસન આદિવાસી રહસ્યો કહેવાનું બંધ કરવાનું કહ્યું. મુસાફરી કરતી વખતે, મેસને પક્ષી નિરીક્ષણ અને સ્વદેશી સંસ્કૃતિઓમાં રસ લીધો હતો, જેમાં તેમના વ્યક્તિગત અનુભવો તેમની કળાને શૈલી અને વિષયવસ્તુ બંનેમાં અસર કરતા હતા. 1990 ના દાયકામાં મેસને આત્મિક પક્ષીઓ, શરીરની રચના અને આદિવાસી નૃત્યોની લયની પેઇન્ટિંગ બનાવી. સંગ્રહ અને જાહેર કાર્યો મેસનના ચિત્રો હેનરી આર્ટ ગેલેરી, સિએટલ આર્ટ મ્યુઝિયમ, ટાકોમા આર્ટ મ્યુઝિયમ, મ્યુઝિયમ ઓફ નોર્થવેસ્ટ આર્ટ, સાન ફ્રાન્સિસ્કો મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, પોર્ટલેન્ડ આર્ટ મ્યુઝિયમ, મિલવૌકી આર્ટ મ્યુઝિયમ અને યુ. એસ. માં ઘણા ખાનગી અને કોર્પોરેટ સંગ્રહમાં રાખવામાં આવ્યા છે. વોશિંગ્ટન રાજ્યની રાજધાની ઓલિમ્પિયામાં વોશિંગ્ટન સેનેટ ચેમ્બર્સ માટે બે ભીંતચિત્રો રંગવાનું કામ વોશિંગ્ટન રાજ્ય દ્વારા મેસનને સોંપવામાં આવ્યું હતું. 1981માં દોરવામાં આવેલા મેસનના ભીંતચિત્રોની લંબાઈ 44 ફૂટ હતી, જેને "પ્રકૃતિના દ્રશ્યો દર્શાવતી તેજસ્વી રંગીન મોઝેઇક" તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી. ભીંતચિત્રોની રચના સેનેટ ચેમ્બરની અંદરના ભોજનને ભરવા માટે કરવામાં આવી હતી. વોશિંગ્ટન રાજ્યએ 1987માં સેનેટ ચેમ્બરમાંથી મેસનના ભીંતચિત્રોને દૂર કરવા અથવા સ્થાનાંતરિત કરવાની માંગ કરી હતી, જ્યારે સેનેટનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. વોશિંગ્ટન સ્ટેટ હાઉસ ચેમ્બર માટે સમાન સમયગાળા દરમિયાન કાર્યરત, કલાકાર માઈકલ સ્પાફોર્ડના 'ધ ટ્વેલ્વ લેબર્સ ઓફ હર્ક્યુલસ' શીર્ષકવાળા ભીંતચિત્રોને સેનેટરો તરફથી સેન્સરશીપની હાકલને પગલે લટકાવવામાં આવ્યા પછી ત્રણ મહિનાની અંદર આવરી લેવામાં આવ્યા હતા અને દૂર કરવાની ધમકી આપવામાં આવી હતી. જ્યારે મેસનના લેન્ડસ્કેપ્સે નૈતિક આક્રોશ પેદા કર્યો ન હતો, ત્યારે આંતરિક સુશોભનકારે "આગ્રહ કર્યો હતો કે ભીંતચિત્રો મકાન માટે અયોગ્ય હતા કારણ કે તેઓ મોવ-ગ્રે-રંગ યોજના સાથે અથડાયા હતા". મ્યુરલ ડિફેન્સ ફંડની રચના કરવામાં આવી હતી અને કલાકારના વકીલોએ એવી દલીલ કરી હતી કે મ્યુરલ્સને સ્થળ-વિશિષ્ટ કલાની કૃતિઓ હોવાથી તેને સ્થાનાંતરિત કરી શકાતી નથી. ન્યાયાધીશે અનિચ્છાએ રાજ્યની તરફેણમાં મતદાન કર્યું હતું. મેસનના ભીંતચિત્રો દૂર કરવામાં આવ્યા હતા અને 1987માં સંગ્રહમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા. તેમની કૃતિઓ આખરે 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં કોલેજના પુસ્તકાલયમાં સેન્ટ્રલિયા કોલેજમાં સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. સીમાચિહ્નો અને સન્માન પસંદ કરેલા પુરસ્કારો 2005 નોર્થવેસ્ટ લેગસીઃ વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ, મેયર આર્ટ્સ એવોર્ડ, સિએટલ, ડબલ્યુએ 1992 વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ્સ માટે વેસ્ટાફ/એનઇએ પ્રાદેશિક ફેલોશિપ 1988 કિંગ કાઉન્ટી ઓનર્સ કમિશન એવોર્ડ મેયર આર્ટ એવોર્ડ 2005 માં મેસનને સિએટલ શહેર અને મેયર ગ્રેગ નિકલ્સ તરફથી મેયર આર્ટ્સ એવોર્ડ મળ્યો. આ પુરસ્કાર સમારંભ 2 સપ્ટેમ્બર, 2005ના રોજ યોજાયો હતો અને અન્ય પ્રાપ્તકર્તાઓમાં ડેવિડ બ્રુસ્ટર, પેટ રાઈટ, પીટર ડોનેલી અને સારા લિબર્ટી લેલિનનો સમાવેશ થાય છે. મેસનને નોર્થવેસ્ટ પેઇન્ટર તરીકેના તેમના કામ માટે નોર્થવેસ્ટ લેગસીઃ વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ એવોર્ડ મળ્યો હતો. આ સન્માન તેમનું આખું જીવન આ પ્રદેશમાં રહેવા માટે પ્રાપ્ત થયું હતું; 30 વર્ષથી વધુ સમય સુધી શિક્ષિત થવા અને યુનિવર્સિટી ઓફ વોશિંગ્ટનમાં ભણાવવા માટે; અને 40 વર્ષથી વધુ સમય સુધી સિએટલ શહેરમાં તેમનું કાર્ય કરવા માટે. પસંદ કરેલ જાહેર કમિશન 2005 6 ઠ્ઠી એવન્યુ એનડબલ્યુ પોકેટ પાર્ક-પ્રવેશ સ્તંભો અને સાઇડવૉક પેવર્સ સ્ટીફન મેકક્લેલેન્ડ 1988 લૂનર પ્રોમેનેડ, 5 'x 18', વોશિંગ્ટન સ્ટેટ કન્વેન્શન સેન્ટર, સિએટલ, ડબલ્યુએ 1987 મેકગ્રો હોલ ઓપેરા હાઉસ, ફોર મ્યુરલ્સ 4 'x 13' દરેક, સિએટલ, ડબલ્યુએ (અગાઉ સિએટલ સિટી લાઇટ પ્રોમેનેડ) 1982 યલો બર્ડ્સ, 3 'x 11.5', રેન્ટન ડિસ્ટ્રિક્ટ કોર્ટ, રેન્ટન, ડબલ્યુએ પોર્ટલેન્ડ રોઝ, 6 'x 9', પોર્ટલેન્ડ જસ્ટિસ સેન્ટર, પોર્ટલેન્ડ, અથવા બિગ ચીફ સિએટલ, 5 'x 24', શેરેટન હોટેલ, સિએટલ, ડબલ્યુએ 1981 વોશિંગ્ટન સ્ટેટ સેનેટ ચેમ્બર્સમાં બે મ્યુરલ્સ, 12 'x 44', ઓલિમ્પિયા, ડબલ્યુએ 1981