Feast of the Rosary
ધ ફીસ્ટ ઓફ ધ રોઝરી (જર્મનઃ રોસેનક્રાન્ઝફેસ્ટ) અલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરરનું 1506નું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે, જે હવે નેશનલ ગેલેરી, પ્રાગ, ચેક રિપબ્લિકમાં છે. ચેકોસ્લોવાકિયન કલા ઇતિહાસકાર જારોસ્લાવ પેસિનાના જણાવ્યા અનુસાર, તે "કદાચ સૌથી શાનદાર પેઇન્ટિંગ છે જે જર્મન માસ્ટર દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું છે". આ કૃતિ મેક્સિમિલિયન પ્રથમ, તેમના બર્ગન્ડીયન વિષયો અથવા તેમના પરિવારની નજીકના વ્યક્તિઓ દ્વારા મેક્સિમિલિયનની પ્રથમ પત્ની, ડચેસ મેરી ઓફ બર્ગન્ડીની યાદમાં અને તેમના નામ-સંત વર્જિન મેરી સાથે સંકળાયેલી સંપ્રદાય જેવી ઘટના માટે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે શરૂ કરવામાં આવેલી કલાકૃતિઓની શ્રેણી સાથે પણ સંબંધિત છે. આ કામ શરૂઆતમાં સમ્રાટ મેક્સિમિલિયન પ્રથમ અને પોપ જુલિયસ દ્વિતીય વચ્ચેના મધ્યસ્થી જેકબ ફુગર દ્વારા ચિત્રકારના ઑગ્સબર્ગમાં બેન્કરના મહેમાન તરીકેના રોકાણ દરમિયાન શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જો કે તે ચિત્રકાર વેનિસમાં હતો ત્યારે તેનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. ઇટાલિયન શહેરમાં ન્યુરેમબર્ગ (ડ્યુરરનું વતન) અને અન્ય જર્મન શહેરોના વેપારીઓની બિરાદરી દ્વારા કરારનું નવીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું, જેને ફ્યુગર પરિવાર દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો. આ વેપારીઓ ખાસ કરીને ફૉન્ડાકો દેઈ ટેડેશીમાં સક્રિય હતા અને તેમના બંધુત્વની સ્થાપના 1474માં જેકબ સ્પ્રેન્જર દ્વારા સ્ટ્રાસબર્ગમાં કરવામાં આવી હતી. કરાર મુજબ, પેઇન્ટિંગ મે 1506 પહેલાં પૂર્ણ થવાનું હતું અને પછી વેનિસમાં જર્મન રાષ્ટ્રીય ચર્ચ, સાન બાર્ટોલોમિયોમાં રિયાલ્ટો પર લટકાવવાનું હતું. તેમાં એમ પણ કહેવામાં આવ્યું હતું કે તે ગુલાબવાડીની ઉજવણીનું ચિત્રણ કરવા માટે હતું-વેનિસમાં જર્મન વિદેશીઓ ખાસ કરીને અવર લેડી ઓફ ધ રોઝરીને સમર્પિત હતા. ડ્યુરર તે વર્ષે સપ્ટેમ્બરમાં પેઇન્ટિંગ પર કામ કરી રહ્યા હતા, જ્યારે ડોગે, વડા, અન્ય વેનેટીયન ઉમરાવો અને સંખ્યાબંધ કલાકારોએ ડ્યુરરની વર્કશોપની મુલાકાત લીધી હતી. ડ્યુરરે પાછળથી 1523માં ન્યુરેમબર્ગની સેનેટને લખેલા પત્રમાં આ મુલાકાતનું વર્ણન કર્યું હતું, જેમાં જણાવ્યું હતું કે તેમણે ડોગે તરફથી રિપબ્લિક ઓફ વેનિસમાં સત્તાવાર ચિત્રકાર બનવાની ઓફરને નકારી કાઢી હતી, જે ડોગેએ તેમને ઓફર કરી હતી. મુલાકાતમાં સામેલ કલાકારોમાં જીઓવાન્ની બેલિનીનો સમાવેશ થઈ શકે છે. આ કામ સમ્રાટ રુડોલ્ફ બીજા દ્વારા 1606માં હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે તેને પ્રાગમાં ખસેડ્યું હતું. તે સ્ટ્રાહોવ મઠને સોંપવામાં આવ્યું હતું અને સદીઓથી ઘણી વખત પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેનાથી પેઇન્ટેડ સપાટીને નુકસાન થયું હતું. બાદમાં તેને રુડોલ્ફિનમમાં અને પછી ચેક રાજધાનીની નેશનલ ગેલેરીમાં ખસેડવામાં આવી હતી. વર્ણન આ ચિત્રમાં મધ્યમાં વર્જિન મેરીને દર્શાવવામાં આવી છે, જે ખ્રિસ્તના બાળકને સિંહાસન પર બે ઉડતા દૂતો સાથે સોનું, મોતી અને રત્નોથી બનેલો વિસ્તૃત શાહી તાજ ધરાવે છે; આ તે સમયે જર્મન વિસ્તારમાં પહેલેથી જ વ્યાપક ફ્લેમિશ કલા યોજના હતી. સિંહાસનની પીઠ પર લીલી પટ્ટી અને બાલ્ડાચિનથી ઢંકાયેલી છે, જે બે ઉડતા કરૂબો દ્વારા પણ પકડવામાં આવે છે. એક જ દૂત વીણા વગાડતા વર્જિનના પગ પર બેસે છે, જે જીઓવાન્ની બેલિનીની યજ્ઞવેદીને સ્પષ્ટ શ્રદ્ધાંજલિ છે. મેરીને ઘૂંટણિયે બેસીને પૂજા કરનારાઓના બે જૂથોને ગુલાબની માળા આપતા દર્શાવવામાં આવી છે, જે બાજુઓ પર બે સમપ્રમાણતાવાળી હરોળમાં દર્શાવવામાં આવી છે. બે પંક્તિઓ ડાબી બાજુએ પોપ જુલિયસ II (જેને 1474માં આખલા સાથે જર્મન ભ્રાતૃત્વને મંજૂરી આપવામાં આવી હતી) દ્વારા, બાળક દ્વારા તાજ પહેરાવવામાં આવે છે અને ત્યારબાદ ધાર્મિક વ્યક્તિઓની શોભાયાત્રા આવે છે; અને, જમણી બાજુએ, જર્મન સમ્રાટ ફ્રેડરિક III (તેમના પુત્ર અને ડ્યુરરના આશ્રયદાતા, મેક્સિમિલિયન પ્રથમના ચહેરા સાથે ચિત્રિત) દ્વારા, મેરી દ્વારા તાજ પહેરાવવામાં આવે છે અને ત્યારબાદ સામાન્ય લોકોની શોભાયાત્રા આવે છે. ડ્યુરરે સંભવતઃ સમ્રાટનું પોતાનું ચિત્ર એમ્બ્રોગિયો ડી પ્રેડિસના ચિત્ર પર આધારિત કર્યું હતું, જેમણે ઇન્સબ્રુક ખાતે મેક્સિમિલિયન માટે કામ કર્યું હતું. પોપ અને સમ્રાટ, જે પછી કેથોલિક વિશ્વના સર્વોચ્ચ અધિકારીઓ માનવામાં આવતા હતા, તેમણે અનુક્રમે પોપના મુગટ અને શાહી તાજને ઉતારી નાખ્યો છે અને ખ્રિસ્તના બાળકના આશીર્વાદ મેળવવા માટે વર્જિનની સામે ઘૂંટણિયે પડ્યા હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું છે. અન્ય દૂતો ફૂલોના મુગટ વહેંચી રહ્યા છે, તેમજ સેન્ટ ડોમિનિક ઓફ ગુઝમેન (મેરી અને ગુલાબવાડીની પૂજાના રક્ષક), જે વર્જિનની બાજુમાં ઊભા છે. ડાબી સરહદની નજીક વેનિસના વડા, એન્ટોનિયો સોરિઆનો, હાથ જોડીને, અને તેમની બાજુમાં, બર્કાર્ડ વોન સ્પેયર, જે પછી સાન બાર્ટોલોમિયોના ચર્ચના પાદરી હતા, જેને ડ્યુરર દ્વારા અન્ય એક ચિત્રમાં પણ ચિત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. જમણી બાજુએ, લીલાછમ આલ્પાઇન લેન્ડસ્કેપની નજીક, હાથમાં કાર્ટૂચ સાથે કલાકારનું સ્વ-ચિત્ર છેઃ અહીં ટૂંકા શિલાલેખ સાથેની સહી છે, જે કામ પૂર્ણ કરવા માટે જરૂરી સમયની જાણ કરે છે. ચિત્રકારની બાજુના પાત્રો સંભવતઃ લિયોનહાર્ડ વિલ્ટ, વેનિસમાં બ્રધરહુડ ઓફ ધ રોઝરીના સ્થાપક અને (કાળા રંગમાં) ઑગ્સબર્ગના હિરોનિમસ, નવા ફૉન્ડાકો દેઈ ટેડેશીના આર્કિટેક્ટ છે. સંલગ્ન એ દાતાનું ચિત્ર છે. કામની શૈલી એ જ શાંત સ્મારક દેખાવ દર્શાવતી બેલિનીની કેટલીક કૃતિઓની યાદ અપાવે છે, જેમ કે સાન જીઓબે અલ્ટારપીસ (1487) અથવા સાન ઝકેરિયા અલ્ટારપીસ (1505), ખાસ કરીને મધ્યમાં ગિટાર વગાડતા દેવદૂતને લગતી. લગભગ બે-તૃતીયાંશ કામ પછીથી ફરીથી રંગકામને આધિન હતું, જેમાં વડાઓનો મોટો ભાગ અને પેનલનો અડધો ભાગ સામેલ હતો. આ કૃતિને મેક્સિમિલિયનની પ્રથમ પત્ની મેરી ઓફ બર્ગન્ડીને શ્રદ્ધાંજલિ તરીકે પણ જોવામાં આવે છે. અહીં વર્જિન મેરી (મેરી ઓફ બર્ગન્ડીનું પ્રતિનિધિત્વ) ને શિશુ જીસસ (ફિલિપ ધ ફેરનું પ્રતિનિધિત્વ) પકડીને દર્શાવવામાં આવ્યું હતું જ્યારે ઘૂંટણિયે પડેલા મેક્સિમિલિયનના માથા પર માળા મૂકવામાં આવી હતી. જ્યારે 1475 માં કોલોનમાં ગુલાબવાડીની બંધુત્વની સ્થાપના કરવામાં આવી ત્યારે, મેક્સિમિલિયન અને તેમના પિતા ફ્રેડરિક ત્રીજા હાજર હતા અને પ્રારંભિક સભ્યોમાં હતા. પહેલેથી જ 1478 માં, લે ચેપલલેટ ડેસ ડેમ્સમાં, મોલિનેટે, બર્ગન્ડી કોર્ટના ઇતિહાસકાર તરીકે, મેરી ઓફ બર્ગન્ડીના માથા પર પ્રતીકાત્મક માળા મૂકી હતી. તેવી જ રીતે, 1518 માં, સમ્રાટના પોતાના મૃત્યુના એક વર્ષ પહેલાં, વિયેના બિશપ, ઝ્લાટકોના આદેશ હેઠળ, ડ્યુરરે ધ ડેથ ઓફ ધ વર્જિનનું ચિત્ર દોર્યું હતું, જે મેક્સિમિલિયન, સ્પેનના ફિલિપ, ઝ્લાટકો અને અન્ય નોંધપાત્ર લોકો સાથે સોફાની આસપાસ બર્ગન્ડીની મેરીના મૃત્યુશય્યાનું દ્રશ્ય પણ હતું. ફિલિપને યુવાન St.John તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો જ્યારે મેક્સિમિલિયન નીચે નમ્યો હતો કારણ કે એક Apostles.The કામ છેલ્લે 1822 માં ફ્રાઈસ સંગ્રહના વેચાણમાં જોવા મળ્યું હતું. એલામિરે હસ્તપ્રત વેટએસ 160, પોપ લીઓ એક્સને સંભવતઃ બર્ગન્ડીયન-હેબ્સબર્ગ પરિવારના સભ્ય અથવા મેક્સિમિલિયનની નજીકના વ્યક્તિ દ્વારા ભેટ તરીકે મોકલવામાં આવેલ ગાયકવૃંદનું પુસ્તક, વર્જિન મેરી, માળા પ્રતીક અને મેરી ઓફ બર્ગન્ડી વચ્ચેના જોડાણના અસંખ્ય સંદર્ભો ધરાવે છે. ડેવિડ રોથેનબર્ગે નોંધ્યું છે કે 'ફીસ્ટ ઓફ ધ રોઝરી' પેઇન્ટિંગ હેઇનરિચ આઇઝેક (1507માં કોન્સ્ટાન્ઝમાં રીકસ્ટેગ માટે અને પવિત્ર રોમન સમ્રાટ તરીકે મેક્સિમિલિયનના 1508ના રાજ્યાભિષેક માટે લખાયેલ) દ્વારા લખાયેલા મોટેટ 'વર્ગો પ્રુડેન્ટિસીમા' નું 'સીધું દ્રશ્ય પ્રતિરૂપ' છેઃ "સૌથી સમજદાર વર્જિન આ રીતે જ્યારે પોતે સ્વર્ગની રાણીનો તાજ પહેરાવવાની છે ત્યારે તે જ ક્ષણે વાઈસ કિંગને ગુલાબની માળાથી તાજ પહેરે છે". મોટેટ અને પેઇન્ટિંગ બંને એ વિચારને પ્રતિબિંબિત કરે છે કે વ્હાઇટ કિંગ (વેઇસ્કુનિગ) એ ચર્ચ દ્વારા મધ્યસ્થી દ્વારા નહીં પણ સીધા સ્વર્ગની રાણી પાસેથી તેની કાયદેસરતા હોવાનો દાવો કર્યો હતો. બુબેનિક રોથેનબર્ગના મૂલ્યાંકન સાથે સંમત થાય છે અને નિર્દેશ કરે છે કે ચિત્રમાં એક વીણા પણ જોઈ શકાય છે. આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરર બ્રેવેરી સ્તોત્રો દ્વારા ચિત્રોની યાદી પણ જુઓ મેક્સિમિલિયન પ્રથમ, પવિત્ર રોમન સમ્રાટ મેરી ઓફ બર્ગન્ડી વર્ગો પ્રુડેન્ટિસીમા (હેઇનરિચ આઇઝેક) ના ગુલાબવાડી સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ સંદર્ભો સંદર્ભો આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરર દ્વારા 1506 ચિત્રો મેડોનાના ચિત્રો અને રાષ્ટ્રીય ગેલેરીમાં બાળ ચિત્રો પ્રાગ પેઇન્ટિંગ્સ સેન્ટ ડોમિનિકના સાંસ્કૃતિક ચિત્રો મેક્સિમિલિયન પ્રથમ, પવિત્ર રોમન સમ્રાટ એન્જલ્સ કલામાં સંગીતનાં સાધનો