Muriel Nezhnie Helfman
મ્યુરિયલ નેઝની હેલફમેન (28 ફેબ્રુઆરી, 1934-9 એપ્રિલ, 2002), જે વ્યાવસાયિક રીતે નેઝની તરીકે ઓળખાય છે, તે એક અમેરિકન કલાકાર હતા, જે મુખ્યત્વે સમગ્ર 1956-1992 માં મોટા ટેપેસ્ટ્રીઝ વણાટ કરતા હતા. તેમણે 1980ના દાયકાના અંતમાં છ ચિત્રો, ઈમેજીસ ઓફ ધ હોલોકાસ્ટની શ્રેણી સાથે આંતરરાષ્ટ્રીય ધ્યાન ખેંચ્યું હતું, જે 1979 અને 1989 વચ્ચે પૂર્ણ થયું હતું. તેઓ સૌપ્રથમ 1988 માં શિકાગોમાં "સઝામા-બ્રાઉઅર ગેલેરી" માં શ્રેણી તરીકે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમની છબીઓ અને લખાણો નાઝી સતામણીના પીડિતોના ઐતિહાસિક ફોટોગ્રાફ્સ પર આધારિત છે, જેમ કે મેન્ડલ ગ્રોસમેન દ્વારા, અને અન્ય સામગ્રી જે નેઝનીએ લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસ, નેશનલ આર્કાઈવ્સ, પેન્ટાગોન અને ઇઝરાયેલમાં યાદ વાશેમ આર્કાઈવ્સમાંથી એકત્રિત કરી હતી. તેણીએ બનાવેલ મોટાભાગનું કામ ધાર્મિક પ્રકૃતિનું છે અને મુખ્યત્વે વિષયમાં યહૂદી છે. એક નોંધપાત્ર અપવાદ ઇમ્પ્રિન્ટ્સ છે, જે સેન્ટ લૂઇસ, મિઝોરીમાં યુનિવર્સિટી સિટી લાઇબ્રેરીની સીડીની ઉપર લટકાવેલી બે મોટી વક્ર ટેપેસ્ટ્રીઝ છે, જે 1971માં પૂર્ણ થઈ હતી. તેણીએ ખાનગી કમિશન અને પ્રાયોગિક ટુકડાઓની વિશાળ શ્રેણી પણ કરી હતી જેમાં પોટ્રેટ અથવા એનિમેટેડ આકૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી જે ઘણીવાર પરંપરાગત લંબચોરસ સ્વરૂપને કાઢી નાખતી હતી. જીવનચરિત્ર નેઝની રશિયન સામ્રાજ્યના વંશીય યહુદી વસાહતીઓનું સંતાન હતું અને દૈનિક અખબારોમાં પ્રકાશિત સતામણીનો ભોગ બનેલા યુરોપીયન યહુદીઓના ફોટોગ્રાફ્સ સાથે મૂળભૂત રીતે ઓળખાય છે. તેમણે ખૂબ જ શરૂઆતમાં ચિત્રકામ કરવાની અભિરુચિ દર્શાવી હતી. 1940ના દાયકાના અંત ભાગમાં ઉચ્ચ શાળામાં ભણતી વખતે, તેમણે કલાના પાઠ માટે શનિવારે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં જેફરસન સ્કૂલ ઓફ સોશિયલ સાયન્સની યાત્રા કરી હતી. બાદમાં, ધ કૂપર યુનિયન ખાતે આર્ટ સ્કૂલમાં, તેણીને ચિત્રકામનો અભ્યાસ કરવાથી રોકવામાં આવી હતી અને ગ્રાફિક ડિઝાઇનમાં ડિગ્રી મેળવવાનું પસંદ કર્યું હતું. તેણીએ શોધ્યું કે ટેપેસ્ટ્રી હજી પણ પેરિસની સફર દરમિયાન તક દ્વારા એક સક્ષમ સમકાલીન કલાનું સ્વરૂપ હતું જ્યારે તેમના પતિ, સાથી કલા વિદ્યાર્થી શેલ્ડન હેલફમેન, જર્મનીમાં તૈનાત હતા. તેણીએ ફ્રેન્કફર્ટના ઉપનગર ઓફેનબેચ એમ મેઈનમાં ઓફેનબેચ વર્કકુંસ્ટશુલ નામની હસ્તકલા શાળામાં પ્રવેશ મેળવ્યો હતો. વણાટની આ તેમની એકમાત્ર ઔપચારિક તાલીમ હતી. હેલફમેન પરિવાર 1960માં સેન્ટ લૂઇસ, મિઝોરીમાં રહેવા ગયો હતો. 1964માં નેઝની ક્રાફ્ટ એલાયન્સ ગેલેરીના છ સ્થાપક સભ્યોમાંથી એક હતા, જે હજુ પણ 2010 સુધીમાં સેન્ટ લૂઇસમાં કાર્યરત છે. તેઓ 16 વર્ષ સુધી ક્રાફ્ટ એલાયન્સના બોર્ડ ઓફ ડિરેક્ટર્સમાં હતા. તેમણે કેનેડાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા માર્સેલ મારોઇસ સાથે અમેરિકન ટેપેસ્ટ્રી એલાયન્સ (એટીએ) દ્વારા આયોજિત કેનેડાના ટોરોન્ટોમાં 1986ના દ્વિવાર્ષિક ટેપેસ્ટ્રી પ્રદર્શન, "પેનોરમા ઇન ટેપેસ્ટ્રી" માં આમંત્રિત કલાકાર તરીકે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. 1990માં તેઓ પોર્ટલેન્ડ, ઓરેગોનમાં ટેપેસ્ટ્રી કલાકારોના આંતરરાષ્ટ્રીય મેળાવડા "ટેપેસ્ટ્રી ફોરમ" માં મુખ્ય વક્તા હતા. બે વર્ષ પછી નેઝનીને મિઝોરી યુનિવર્સિટી, સેન્ટ લૂઇસમાંથી કલામાં તેમના યોગદાન માટે ફાઇન આર્ટ્સની માનદ ડોક્ટરેટની પદવી એનાયત કરવામાં આવી હતી. તેઓ પહેલેથી જ અલ્ઝાઈમર રોગથી પીડાતા હતા અને 1992માં તેમની કારકિર્દીના અંત સાથે આ સન્માન મળ્યું હતું. નેઝની જીન શીઝર લિફ્ટમેન અને ઇસાડોર નેઝનીનું એકમાત્ર સંતાન હતું. બંને માતા-પિતાને અગાઉના લગ્નથી એવા બાળકો હતા જેઓ તેમના કરતાં 8 કે તેથી વધુ વર્ષ મોટા હતા. યુવાન મ્યુરિયલ તેમના એપાર્ટમેન્ટમાં એકલી હતી જ્યાં સુધી તેની સૌથી નાની સાવકી બહેન શાળામાંથી ઘરે ન આવી કારણ કે તેની માતા તેમના રહેઠાણની નીચેની દુકાનમાં કામ કરતી હતી, ધીમી ક્ષણોમાં ઉપરના માળે તપાસ કરતી હતી. નેઝનીએ પોતાનું મનોરંજન કરવાની રીત તરીકે નાની ઉંમરે ચિત્રકામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું અને ચિત્રકામનો આનંદ માણતી તેની બહેન દ્વારા તેને પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે તેણી છ વર્ષની હતી ત્યારે તેણીના પિતાના અવસાનથી તેણીનું બાળપણ વધુ અસ્તવ્યસ્ત થઈ ગયું હતું અને પછી ચાર વર્ષ પછી, તેણીની સંભાળ રાખનારી તેણીની બહેન એક વિચિત્ર ટ્રેન અકસ્માતમાં મૃત્યુ પામી હતી. [3] તે સમયે, અખબારો સતાવણીનો ભોગ બનેલા યહુદીઓના ફોટોગ્રાફ્સ પ્રકાશિત કરી રહ્યા હતા, જેનો નેઝની પર મૂળભૂત પ્રભાવ હતો. જર્સી સિટી, ન્યૂ જર્સીના બિન-યહુદી પડોશમાં રહેતા બિન-પ્રેક્ટિસ કરતા રશિયન યહુદી ઇમિગ્રન્ટ્સના બાળક તરીકે, તેણીએ સ્થાનિક મંદિરમાં વર્ગમાં નોંધણી કરાવીને યહુદી હોવાનો અર્થ શું છે તે શોધવા માટે બહાર નીકળી. કૌશલ્ય પ્રાપ્ત કરતી વખતે વણાટનો તેમનો પરિચય એક અનોખી રીતે થયો હતો જ્યારે તેઓ શાળાના છઠ્ઠા ધોરણમાં હતા. એક શિક્ષક ઇચ્છતા હતા કે વિદ્યાર્થીઓ ચોરસ બનાવવા માટે "પોથોલ્ડર લૂમ્સ" નો ઉપયોગ કરે, જે રશિયન યુદ્ધ રાહતને મોકલવા માટે ધાબળામાં જોડી શકાય. વણાટમાં ઉત્કૃષ્ટતા મેળવનાર એકમાત્ર વિદ્યાર્થી, નેઝનીને વર્ગ દરમિયાન વણાટ ચાલુ રાખવા અને ધાબળા માટે પૂરતા ચોરસ ન બને ત્યાં સુધી પાઠ સાંભળવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું. તેણીએ પાછળથી યાદ કર્યું કે તેણી "પ્રાચીન ઇજિપ્ત અને ગૃહ યુદ્ધ પછીના પુનર્નિર્માણ સમયગાળા વિશે શીખી. જ્યારે મહેનતુ રંગબેરંગી વણાયેલા ચોરસ બનાવતા હતા. 1940 ના દાયકાના અંતમાં અને 1950 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, જેફરસન સ્કૂલ ઓફ સોશિયલ સાયન્સ ખાતે ન્યુ યોર્ક સિટીમાં સેટરડે આર્ટ વર્ગો લેતી વખતે, મ્યુરિયલે પોટ્રેટ કલાકાર બનવાની તેમની રુચિને મજબૂત બનાવી. શાળાના હોલવેની દિવાલની બાજુમાં સામ્યવાદી મહાનુભાવોના મોટા ચિત્રોએ તેમના પર ઊંડી છાપ પાડી હતી. જો કે, ધ કૂપર યુનિયનના વિદ્યાર્થી તરીકે, (1952-1955) તેમણે અમૂર્તતા તરફના તે યુગના મજબૂત પૂર્વગ્રહ સામે લડત આપી હતી અને તેમને કહેવામાં આવ્યું હતું કે જો તેઓ લાક્ષણિક રીતે ચિત્રકામ ચાલુ રાખશે તો તેમણે છોડવું પડશે. સુલેખનમાં રસ અને ઉચ્ચ શાળામાં શાળાના પેપર અને વાર્ષિક પુસ્તકોમાં અગાઉની ભાગીદારીએ નેઝનીને મુખ્ય ગ્રાફિક ડિઝાઇન તરફ સ્થળાંતર કરવા પ્રેરણા આપી. તેણીએ પ્રિન્ટ ફોર્મેટમાં ઉત્કૃષ્ટ પ્રદર્શન કર્યું, કુશળતા અને એક પરિપ્રેક્ષ્ય પ્રાપ્ત કર્યો જેણે તેણીની વણાટની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન વિષયવસ્તુ અને તેણીના શૈલીયુક્ત અભિગમ બંનેને પ્રભાવિત કર્યા. તેમણે 1954માં સાથી કલા વિદ્યાર્થી શેલ્ડન હેલફમેન સાથે લગ્ન કર્યા હતા. 1955 માં સ્નાતક થયા પછી, તેઓ જર્મનીમાં તેમની સાથે જોડાયા જ્યાં તેઓ યુ. એસ. આર્મીમાં તૈનાત હતા. જ્યારે તેમના પતિ, જે પેઇન્ટિંગ પ્રત્યે સમાન રીતે જુસ્સાદાર હતા, તેમણે તેમનો સમય ફરજ પર પસાર કરવો પડ્યો હતો, ત્યારે તેમના લગ્ન પર ભાર મૂકવો પડ્યો હતો, ત્યારે તેમણે અન્ય સર્જનાત્મક આઉટલેટ્સ શોધવાનું શરૂ કર્યું. નેઝનીએ પેરિસની સફર દરમિયાન શોધ્યું કે ટેપેસ્ટ્રી હજુ પણ એક વ્યવહારુ સમકાલીન કલા સ્વરૂપ છે. તેણીએ તે દિવસે જે અવલોકન કર્યું હતું તેના કરતાં વધુ સારા ઉદાહરણો વણી શકે છે તેની ખાતરી થતાં, તેણીએ ફ્રેન્કફર્ટના ઉપનગર ઓફેનબેચ એમ મેઈનમાં ઓફેનબેચ વર્કકુંસ્ટશુલ નામની હસ્તકલા શાળામાં પ્રવેશ મેળવ્યો. તેમ છતાં તે જર્મન બોલતી ન હતી, ન તો તેના પ્રશિક્ષકો અંગ્રેજી બોલતા હતા, વણાટની આ તેમની એકમાત્ર ઔપચારિક તાલીમ હતી. પ્રારંભિક કલાકૃતિ હેલફમેનના ફરજના પ્રવાસ પછી, તેઓ ન્યૂ હેવન, સીટીમાં રહેવા ગયા, જ્યાં તેમણે યેલ યુનિવર્સિટીમાં માસ્ટર ઓફ ફાઇન આર્ટ્સની ડિગ્રી મેળવી અને તેમના બે બાળકો, ઇલિશા અને જોનાથનનો જન્મ થયો. તેમનો પરિવાર 1960માં સેન્ટ લૂઇસ મિઝોરીમાં રહેવા ગયો હતો. જર્મનીમાં તેના પ્રશિક્ષકો સાથે મર્યાદિત સંવાદનું પરિણામ સ્પષ્ટ બન્યું કારણ કે નેઝનીને લૂમ સ્થાપિત કરવાની અને કઈ સામગ્રી શ્રેષ્ઠ રીતે કામ કરશે તે શીખવાની તકનીકીઓ દ્વારા સંઘર્ષ કરવો પડ્યો હતો. જો કે, તેણીએ ઝડપથી ટેપેસ્ટ્રીઝ બનાવવાનું શરૂ કર્યું. 1963 સુધીમાં, તેમણે સ્થાનિક ચિલ્ડ્રન્સ હોસ્પિટલ માટે વણાયેલ કમિશન પૂર્ણ કર્યું અને 1967 માં, તેમનું પ્રથમ મોટું કમિશન, જિનેસિસ, 132 "x 84" પૂર્ણ કર્યું. તેમણે દાયકાના અંત સુધીમાં ઓછામાં ઓછા 16 ફ્રીફોર્મ અથવા નોન-રેક્ટિલિનિયર ટેપેસ્ટ્રીઝ પણ વણાટ કરી હતી. કેટલાકને "નાના લોકો" તરીકે ઓળખવામાં આવતા હતા, જે સૌથી મોટા પરિમાણમાં 24 થી ઓછા માપતા હતા અને સામાન્ય રીતે આધાર પર માત્ર લંબચોરસ હતા. ઘણા તદ્દન "આદિમ" દેખાતા હતા. સામાન્ય રીતે, તેઓ બે રંગના દોરડા પર વણાયેલા હતા. મૂળરૂપે તેનો ઉપયોગ તેના લૂમના દોરામાં મદદ કરવા માટે થતો હતો, બે રંગના દોરડા તેના વણાટની વિશિષ્ટતા બની ગયા હતા. અન્ય એક જૂથ, જે મુખ્યત્વે 1968-69 માં વણાયેલું હતું, તેમાં મોટી બોલ્ડ સ્ત્રી આકૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતો, જેમના હાથ અને ધડ વક્ર આર્મેચર પર લટકાવેલા આકારમાં ગોળાકાર હોય છે. તુલનાત્મક રીતે, આ સમયગાળા દરમિયાન વણાયેલા ખાનગી ગ્રાહકો માટેના કમિશન જટિલ રીતે વણાયેલી વિગતો અને જટિલ કલ્પના સાથે ડિઝાઇનમાં આશ્ચર્યજનક રીતે ઔપચારિક હતા. ઓડિસી 60 "x 60" 1967માં ખાનગી કમિશન તરીકે વણવામાં આવી હતી; લાર્જ એમ્બ્રેસ 41 "x 29" 1968માં વણવામાં આવી હતી, જે "લિટલ પીપલ" શ્રેણીની લાક્ષણિકતા છે; અને લોરેલી 58 "x 47" 1969માં વણવામાં આવી હતી, જે આર્મેચર પર પ્રદર્શિત કરવામાં આવેલી મોટી સ્ત્રી આકૃતિઓમાંની એક છે. ત્રણ ટેપેસ્ટ્રીઝ નેઝનીની પ્રારંભિક કારકિર્દીમાં બનાવવામાં આવેલી શૈલીઓની વિશાળ શ્રેણીને સમજાવે છે. સેન્ટ લૂઇસ પહોંચ્યા પછી તરત જ તેમણે કળાના દ્રશ્યને સ્થાનિક કલાકારો માટે તેમની કૃતિઓ વેચવાની તકનો અભાવ હોવાનું મૂલ્યાંકન કર્યું. 1964માં, નેઝની ક્રાફ્ટ એલાયન્સ ગેલેરીના છ સ્થાપક સભ્યોમાંથી એક હતા, જે હજુ પણ 2010 સુધીમાં સેન્ટ લૂઇસ, મિસૌરીમાં કાર્યરત છે. તેઓ 16 વર્ષ સુધી ક્રાફ્ટ એલાયન્સના બોર્ડ ઓફ ડિરેક્ટર્સમાં હતા. ગેલેરીની નજીક રહેતા, તે ઘણીવાર સમસ્યાઓ ઉકેલવા માટે બોલાવવામાં આવતી વ્યક્તિ બની ગઈ. ધ ગિલ્ડ ફોર રિલિજિયસ આર્કિટેક્ચર કોન્ફરન્સ એક્ઝિબિશન દ્વારા 1969માં નેઝનીને ઉત્પત્તિ માટે મેરિટ એવોર્ડ એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો, તેમજ 1971 અને 1972માં સન્માનનીય ઉલ્લેખ આપવામાં આવ્યો હતો. છાપ ઉપરાંત, જેમાં ગ્રાફિક પ્રતીકો અને પુસ્તકોના સંદર્ભને દર્શાવતી દરેક 80 "x 192" ની બે વક્ર પેનલ હતી, તેમણે 1970 ના દાયકાના પ્રથમ 5 વર્ષ દરમિયાન ધાર્મિક સંસ્થાઓ માટે 11 ટેપેસ્ટ્રીઝનું નિર્માણ કર્યું હતું. આમાં જેકબના સ્વપ્નના ત્રણ અલગ અલગ અર્થઘટનો સામેલ હતા. 1971ની સેન્ટ લૂઇસ આવૃત્તિ, એક વહાણનો પડદો, 216 "x 96" માપવામાં આવ્યો હતો અને 1973ની ફાર્મિંગ્ટન હિલ્સ, એમ. આઈ., વહાણનો પડદો 256 "x 120" માપવામાં આવ્યો હતો. 1975નું બોસ્ટન જેકોબ્સ ડ્રીમ એ ત્રિકોણીય આકાર હતું જે ન્યુ યોર્ક સિટીમાં એડવર્ડ ફીલ્ડ્સ, ઇન્ક. દ્વારા રઘુકિંગમાં ઘડવામાં આવ્યું હતું. નિર્ગમન, અગાઉનું વિશાળ 414 ચોરસ કિમી. આ તકનીકમાં વહાણનો પડદો પણ બનાવવામાં આવ્યો હતો. મોટા કમિશન માટે અનિયમિત આકારો ઉત્પન્ન કરવા માટે હૂકિંગ એક કાર્યક્ષમ માધ્યમ હતું. નેઝનીનો સ્ટુડિયો હેલફમેન્સના ઘરના ભોંયરામાં સ્થાપવામાં આવ્યો હતો જ્યાં ત્રણ લૂમ્સે એપ્રેન્ટિસને દિવસ દરમિયાન વણાટ કરવા અને મ્યુરિયલને રાત્રે કામ કરવા માટે સક્ષમ બનાવ્યું હતું જેથી આ પ્રોજેક્ટ્સ માટે જરૂરી વણાટની માત્રા પૂર્ણ કરી શકાય. આખો હેલફમેન પરિવાર સ્ટુડિયો જીવનની વિગતોમાં સામેલ હતો, જ્યારે જરૂર પડે ત્યારે વિગતો પૂર્ણ કરવામાં મદદ કરતો હતો. 1960 ના દાયકામાં પોપ આર્ટના ઉદભવથી 1970 સુધીમાં ચિત્રકામ અને પ્રિન્ટ મીડિયા બંને તરફ તેમની દિશા મજબૂત થઈ. જ્યારે તેણીએ ટેપેસ્ટ્રી કલાકાર, હેલેના હર્નમાર્કના કામની શોધ કરી ત્યારે વાસ્તવિક કલ્પનાનો સમાવેશ કરવાની સ્વતંત્રતા વધી ગઈ હતી. હર્નમાર્કે માત્ર સમકાલીન વિષયવસ્તુ અને સુલેખનનો જ ઉપયોગ કર્યો ન હતો, પરંતુ તેમની શૈલીમાં "દર્શક જે દૂરથી અને નજીકથી જુએ છે તેમાં વિસંગતતા દ્વારા આશ્ચર્ય થયું હતું". 1970ના દાયકામાં નેઝનીનું પ્રથમ મુખ્ય વ્યક્તિગત કાર્ય 1971માં 60 "x 138" વાઇલ્ડ ચેરી ચાર્મ્સ હતું. હેલોવીન કોસ્ચ્યુમ પહેરેલા પાંચ બાળકો (નેઝનીના પુત્ર, જોનોથન સહિત) દર્શકની જમણી બાજુએ પોઝ આપે છે, જેમાં ડાબી બાજુએ બે બાળકોના જીવન કરતાં મોટા ચહેરા હોય છે. મોટા વર્તુળો આકૃતિઓની સામે ચેરી ચાર્મ કેન્ડી રેપરના અક્ષરો સાથે દેખાય છે જે ટેપેસ્ટ્રીની બાજુમાં ચાલે છે. ઘણી વધુ નવીન લાક્ષણિક કૃતિઓ અનુસરવામાં આવી, જેમાં તેમના સૌથી મહત્વાકાંક્ષી બિન-લંબચોરસ તારા આકારના નક્ષત્રનો સમાવેશ થાય છે, જે 84 "માં ફેલાયેલ છે. કદાચ નેઝનીના અંતર પર વાસ્તવિક કલ્પના દેખાય છે પરંતુ થોડા પગ પર જોવામાં આવે ત્યારે ઓળખી ન શકાય તેવા રંગ ક્ષેત્રો વચ્ચેના દ્વિભાજનના શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણો છે શાઇનિંગ નાઈટ, ચળકતી માઇલરની પૃષ્ઠભૂમિ પર નબ્બી બ્રાઉન કપાસમાં વણાયેલ પોટ્રેટ, અને નાદેર, જે ખૂબ જ લાંબી, 39 "x188" છે, જે રાલ્ફ નાદેરની આંખ અને ભમરોનું વિસ્તૃતીકરણ છે. સામાન્ય રીતે, તેમણે રેખાઓના સ્વરૂપમાં ફેરફાર કરીને છબીઓ બનાવી. નાદરના કિસ્સામાં વિગતો લયબદ્ધ ઊભી રેખાઓને વળગી રહે છે અથવા વળગી રહે છે જે આકર્ષક અમૂર્ત આકારો બનાવે છે. 1970 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં તેમણે ઘેરા બદામી કાચા રેશમની કિનારીઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલા નાના 7 "અથવા 8" તેજસ્વી રેશમના ચિત્રો વણાટ કર્યા હતા. દાયકા દરમિયાન, તેમણે ઓછામાં ઓછા 13 પોટ્રેટ વણાટ કર્યા હતા, જેમાંથી ઘણા ખાનગી કમિશન તરીકે હતા. કુલ મળીને, તેમણે 1970 ના દાયકા દરમિયાન 45 થી વધુ ટેપેસ્ટ્રીઝ ચલાવ્યા હતા, જેમાં 1979 માં હોલોકાસ્ટ શ્રેણીની પ્રથમ, ડોટર ઓફ ઓશવિટ્ઝનો સમાવેશ થાય છે. હોલોકાસ્ટ શ્રેણી નેઝની માટે એક મહત્ત્વનો અનુભવ 1973માં યુરોપની યાત્રા દરમિયાન થયો હતો, જ્યારે તેમણે ઇંગ્લેન્ડના નોર્મેન્ડી આક્રમણનું 110 ફૂટ સુધી વિસ્તરેલું ભરતકામ કરેલું વર્ણન, બેયક્સ ટેપેસ્ટ્રી જોયું હતું. લેખિત ટિપ્પણી સાથે ગ્રાફિક દ્રશ્યોની લાંબી શ્રેણી દ્વારા મોટા સંઘર્ષને રેકોર્ડ કરવામાં તેની ભૂમિકાએ તેને નાઝીઓ અને યહૂદીઓ પર ટિપ્પણી કરવા માટે જરૂરી દિશા પૂરી પાડી. જો કે, આવી ભાવનાત્મક સામગ્રી પર કામ કરવાનો આત્મવિશ્વાસ મેળવતા પહેલા તેણીએ 4 વર્ષથી વધુ સમય સુધી સંઘર્ષ કર્યો હતો. તેણીએ નિર્દયતાના દ્રશ્ય અહેવાલોને શોધીને શરૂઆત કરી હતી, તેમ છતાં આ ટેપેસ્ટ્રીઝ માટે ડિઝાઇન કરવામાં તેણીનો ધ્યેય એક સંતુલન શોધવાનો હતો જે દર્શકોને ખરેખર દર્શાવવામાં આવેલી અપ્રિય ઘટનાને જોવા માટે એકંદર છબી તરફ આકર્ષિત કરશે. ડિઝાઇનમાં લખાણ મૂકવાથી દર્શક સામગ્રીમાં વધુ ઊંડાણમાં અસરકારક રીતે આકર્ષિત થશે. રીસના જણાવ્યા અનુસારઃ "એકવાર છબી અને અનુરૂપ લખાણ નક્કી થઈ ગયા પછી, તેણીએ તેની તમામ ડિઝાઇન કુશળતાને બોલાવી, પહેલા એક રંગીન પેલેટ બનાવવા માટે જે નરમ પરંતુ આકર્ષક હતું, પછી સંદેશને શક્તિ આપવા માટે છબીને આવશ્યક વિગતો સુધી નીચે લાવવા માટે". 1988માં શિકાગોમાં સાઝામા-બ્રાઉઅર ગેલેરીમાં પાંચ ટેપેસ્ટ્રીઝ પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતીઃ ડૉટર્સ ઓફ ઓશવિટ્ઝ, 60 'x54', 1978; ડૉટર્સ ઓફ ધ અર્થ, 81 'x53', 1981; ઘેટ્ટો ચાઇલ્ડ-સ્ટ્રૂપ રિપોર્ટ, 60 'x48' 1982; લિબરેશન, 56 'x47', 1987; ડિપોર્ટેશન, 54 'x53', 1988. નોન-સ્ટ્રેચ્ડ કેનવાસ પરનું એક ચિત્ર, પાર્ટિંગ લોડ્ઝ, 48 "x96", 1987; આ પ્રદર્શનમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું. તેની કિનારીઓ પર માઉન્ટ કરવા માટે ગ્રોમેટ હતા. છઠ્ઠી ટેપેસ્ટ્રી, પોગ્રોમ, 64 "x 48", 1989 સુધી પૂર્ણ થઈ ન હતી. રીસ દાવો કરે છેઃ "ભાગ સાથે શરતો પર આવવા માટે ઘણી પરીક્ષાઓ જરૂરી છે. એકવાર ખરેખર જોવામાં આવે તો, નિર્દયતાનું તેનું નિપુણ ચિત્રણ નેઝની જે હાંસલ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો તેની પરાકાષ્ઠા તરીકે કામ કરે છેઃ એવી ટેપેસ્ટ્રીઝ કે જેને નકારી કાઢવી મુશ્કેલ છે. નેઝનીમાં તેણીના કાર્ટૂન, ઉત્પાદન દરમિયાન વણાટની સપાટીની પાછળ મૂકવામાં આવેલા યોજનાકીય રેખાચિત્રો અને વાસ્તવિક ટેપેસ્ટ્રીઝ સાથે પ્રારંભિક રેખાંકનો સામેલ હતા. આ એક ખૂબ જ નવીન જોવાનો અનુભવ પ્રદાન કરે છે; દર્શક ગેલેરીની પરિક્રમા કરતી વખતે તેના સંદેશને ઘણી વખત ડુપ્લિકેટ કરવાની અસર સાથે. એ મિશન ઇન આર્ટઃ રીસન્ટ હોલોકાસ્ટ વર્ક્સ ઇન અમેરિકા પુસ્તકમાં, વિવિયન અલ્પર્ટ થોમ્પસન નેઝનીને "સહાનુભૂતિ આપનાર" તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છેઃ "જે કલાકારો બચી ગયા નથી તેમની સહાનુભૂતિ કેટલીકવાર એટલી ઊંડી હોય છે કે તેમાંના કેટલાકએ સામાન્ય રીતે બચી ગયેલા લોકોને આભારી લાક્ષણિકતાઓ અપનાવી છે". અને, બચી ગયેલા લોકોની જેમ, "આ કૃતિઓની રચના કલાકાર માટે ગંભીર નથી. સંભવત કારણ કે દુષ્ટતાની પરિસ્થિતિઓ કે જેની સામે તેમની કલા ચેતવણી આપે છે તે હજુ પણ અસ્તિત્વમાં છે". ટેપેસ્ટ્રી માધ્યમ પર અસર સમકાલીન ટેપેસ્ટ્રી અંગેના એક શિક્ષક, કલાકાર અને વિવેચક શેરોન માર્કસના જણાવ્યા અનુસાર, નેઝની તેમના સમયથી આગળ હતાઃ "સમકાલીન કલાકારોને આજે રસ હોય તેવી ઘણી તકનીકી નવીનતાઓનો નેઝની દ્વારા પુષ્કળ ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, ખાસ કરીને આકારની વણાટ અને પોત અને વણાટની રચનાના વિરોધાભાસમાં". ટેપેસ્ટ્રી માધ્યમમાં નેઝનીની મર્યાદિત તાલીમ તેની પોતાની અનન્ય શૈલીની શોધ માટે પ્રોત્સાહન કરતાં ઓછી અવરોધક હતી. NEZHNIE: વીવર એન્ડ ઇનોવેટિવ આર્ટિસ્ટ પુસ્તકમાં, રીસ સૂચવે છે કે; "તેમના પ્રારંભિક કાર્યમાં, તેમણે તે નક્કી કરવાનું શરૂ કર્યું કે પ્રક્રિયા માટે શું જરૂરી છે અને વણાટની રચનામાં કેટલી હદે ફેરફાર કરી શકાય છે. આ નિષ્કર્ષ તરફ દોરી ગયું કે ન તો લંબચોરસ સ્વરૂપ કે ન તો ગણવેશ, વણાટ-ચહેરાવાળી વણાટ તેના દ્રશ્ય અભિવ્યક્તિને મર્યાદિત કરવાની જરૂર છે. વધુ માળખાકીય સુવિધાઓ જાહેર કરવામાં આવી હતી, છબી વધુ જીવંત અને અસરકારક બની હતી ". આમ તે વિવેકપૂર્ણ રીતે એક અથવા બંને વાર્પ રંગો (ઘણીવાર નારંગી અને લીલા યાર્ન) ને નિર્ધારિત આકારમાં બતાવવા દેતી અથવા તેણે હોલોકાસ્ટ શ્રેણીમાં પણ વાર્પના છેડાઓને વણાટની ધાર પર નાના મણકા જેવા ગાંઠો તરીકે જોવાની મંજૂરી આપી. તેમની કારકિર્દીના મધ્યમાં કામ દરમિયાન, તેમણે બનાવવામાં આવી રહેલી વિગતોમાં નવીન ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓ બનાવીને રસ પ્રદાન કરવાની રીતો શોધી કાઢી હતી. "વણાટમાં, યાર્નની રેખાઓ અને રંગના આડી સ્તર સાથે કલ્પના બનાવવામાં આવે છે. વણાટમાં રંગ અને વ્યાખ્યા ઉત્પન્ન કરવા માટે નિયંત્રણ રેખા છાપવામાં બિંદુઓ સાથે કામ કરવા જેવી જ છે. લાઇનને હેરફેર કરવા માટેના તેમના સર્જનાત્મક ઉકેલો ટેપેસ્ટ્રી સમુદાયમાં નોંધપાત્ર યોગદાન છે ". "તે સદભાગ્યે છે કે નેઝનીએ ગ્રાફિક ડિઝાઇન તરફ વળવાનું પસંદ કર્યું. ગ્રાફિક ડિઝાઇનના સઘન વર્ગોએ તેણીને છબીઓના અર્થઘટન માટે વિકલ્પોનો વ્યાપક અવકાશ આપ્યો હતો, જે તેણી પાસે હોત. જો તેણી માત્ર પેઇન્ટિંગમાં નિષ્ણાત હોત. પ્રિન્ટિંગમાં રંગના સંયોજનની પદ્ધતિઓ વાસ્તવમાં વણાટ સાથે વધુ સુસંગત છે, જે ઘણીવાર ચિત્રકારો દ્વારા મિશ્રિત રંગોમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે. આનું કારણ એ છે કે, શાહીની જેમ, દરેક યાર્ન સામાન્ય રીતે નક્કર રંગ હોય છે. કાસ્ટ્રોના લેખ "ધ હોલોકાસ્ટ ટેપેસ્ટ્રીઝઃ એ ટોક વિથ મ્યુરિયલ નેઝની, આર્ટિસ્ટ વીવર", રિવર સ્ટાઈક્સ, બિગ રિવર એસોસિએશન, નંબર 9,36-44 1981 માટેના ઇન્ટરવ્યૂમાંથી સંદર્ભો {{જાન કાસ્ટ્રો ટ્રાન્સક્રિપ્શન નોંધે છે. વોશિંગ્ટન યુનિવર્સિટી લાઈબ્રેરીઝ સ્પેશિયલ કલેક્શન્સ, સેન્ટ, લુઇસ, મિઝોરી ખાતે રિવર સ્ટાઈક્સ આર્કાઇવ્સમાં યોજાયેલી નોંધો. થોમ્પસન, વિવિયન એલ્પર્ટ. એ મિશન ઇન આર્ટઃ રીસન્ટ હોલોકાસ્ટ વર્ક્સ ઇન અમેરિકા. મેકોન, જીએઃ મર્સર યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 79-83 1988. શો, કર્ટની એન. કલાકાર/વણકરનો ઉદયઃ 1930-1990 માંથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ટેપેસ્ટ્રી વણાટ. રીસ, લિન્ડા. નેઝનીઃ વણકર અને નવીન કલાકાર. સેન્ટ લૂઇસ, એમઓઃ ઈમેજ લાઇન પબ્લિકેશન્સ, 2004 નેઝનીના ઉત્પાદન રેકોર્ડ, પ્રકાશન અને પ્રદર્શન સૂચિઓ માટે પરિશિષ્ટો જુઓ. પબ્લિકેશન ડફી, રોબર્ટ ડબલ્યુ. થ્રેડ્સ ઓફ લાઇફઃ વીવરને હોલોકાસ્ટ પર ટેપેસ્ટ્રીઝ માટે ડિગ્રીથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યા. સેન્ટ લૂઇસ પોસ્ટ ડિસ્પેચ (ઓગસ્ટ 9,1992). રુબિન, ડીન. "મ્યુરિયલ નેઝનીને માનદ ડોક્ટરેટની પદવી પ્રાપ્ત થાય છે", ITNET જર્નલ. (પતન, 1992) 18-19. શો, કર્ટની એન. "ધ રાઇઝ ઓફ ધ આર્ટિસ્ટ/વીવરઃ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં 1930-1990 માંથી ટેપેસ્ટ્રી વણાટ", પીએચ. ડી. , મેરીલેન્ડ યુનિવર્સિટી, 1992. નોવાક, લિન. "કલાકાર હોલોકાસ્ટ ટેપેસ્ટ્રીને ફાઇબર આર્ટમાં વણાટ કરે છે". પોર્ટ ટાઉનસેન્ડ જેફરસન કાઉન્ટી લીડર, (માર્ચ 14,1990). ફેમિલી ઓફ વુમનઃ પોર્ટ્રેટ ઓફ ધ આર્ટિસ્ટ્સ, "સેન્ટ લૂઇસ બિઝનેસ જર્નલ, (સપ્ટેમ્બર-ઓક્ટોબર 1989). પ્રદર્શન સૂચિ. કર્ટની એન શો, યુનિવર્સિટી ઓફ મેરીલેન્ડ, કોલેજ પાર્ક, એમ. ડી. (1989) ની ટિપ્પણીઓ સાથે "અમેરિકન ટેપેસ્ટ્રી વીવિંગ સિન્સ ધ 1930 એન્ડ ઇટ્સ યુરોપિયન રૂટ્સ". પ્રદર્શન સૂચિ. "વર્લ્ડ ટેપેસ્ટ્રી ટુડે", અમેરિકન ટેપેસ્ટ્રી એલાયન્સ, ચિલોક્વિન, ઓઆર (1988). જિમેનેઝ, ગિલ્બર્ટ. "આર્ટ સેન્સિટિવલી ડિપીક્ટ્સ હોરર ઓફ ધ હોલોકાસ્ટ", શિકાગો સન ટાઇમ્સ, (જૂન 17,1988). થોમ્પસન, વિવિયન એલ્પર્ટ. એ મિશન ઇન આર્ટઃ રીસન્ટ હોલોકાસ્ટ વર્ક્સ ઇન અમેરિકા. મેકોન, જીએઃ મર્સર યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1988. ગોલ્ડમેન, બેટ્સી એસ. "આર્ટિસ્ટ્સ એન્ડ ધેર ફેમિલીઝ", અમેરિકન આર્ટિસ્ટ મેગેઝિન, (ઓક્ટોબર 1987). નેઝની, મ્યુરિયલ. ટેપેસ્ટ્રી વિષયો, અમેરિકન ટેપેસ્ટ્રી એલાયન્સ, ચિલોક્વિન, ઓઆર (ઓગસ્ટ 1987). પ્રદર્શન સૂચિ. ટેપેસ્ટ્રીનું પેનોરમા. અમેરિકન ટેપેસ્ટ્રી એલાયન્સ, ચિલોક્વિન, ઓઆર (1986). એડમ્સ, સી. બી. સેન્ટ લૂઇસ ગ્લોબ ડેમોક્રેટ, (સપ્ટેમ્બર 27-28,1986) "વીવર મ્યુરિયલ નેઝની પ્રિઝર્વ્સ ઈમેજીસ ઓફ હોલોકાસ્ટ". ગ્રીનબર્ગ, સુ. "નેઝની હોલોકાસ્ટ ઈમેજોને કલાત્મક નિવેદનોમાં પરિવર્તિત કરે છે", વેસ્ટ એન્ડ વર્ડ, સેન્ટ લૂઇસ એમઓ, (માર્ચ 20,1986). ટાઉનસેન્ડ, ડબ્લ્યુ. ડી. "વીવિંગ ધ હોરર ઓફ ધ હોલોકાસ્ટ", શટલ, સ્પિન્ડલ એન્ડ ડાયપોટ, હેન્ડવીવર્સ ગિલ્ડ ઓફ અમેરિકા, (સમર, 1984). હેલફમેન, એમ. એન. 1983. "રિમેન્ટ્સ ઓફ ડેસ્પેરઃ એન હોમેજ ટુ નેલી સૅક્સ", છ નેલી સૅશ કવિતાઓ સાથે છ ઇન્ટાગ્લિયો મોનોપ્રિન્ટ્સનો સમૂહ, સેન્ટ લૂઇસઃ લિટલ એજિસ એડિશન, (શેલ્ડન હેલફમેન દ્વારા પછીથી પૂર્ણ થયું). ટાઉનસેન્ડ, ડબ્લ્યુ. ડી. "એ પાવરફુલ વીવિંગ ઓફ આર્ટ એન્ડ ધ હોલોકાસ્ટ", સેન્ટ લૂઇસ ગ્લોબ ડેમોક્રેટ, (ઓક્ટોબર 31,1983). કાસ્ટ્રો, જાન્યુઆરી. "ધ હોલોકાસ્ટ ટેપેસ્ટ્રીઝ", રિવર સ્ટાઈક્સ 9: "ધ એલિમેન્ટ્સ" બિગ રિવર એસોસિએશન, સેન્ટ લૂઇસ, એમઓ. (1981): 36-44. હેરિસ, જેમ્સ આર. "મ્યુરિયલ નેઝનીઃ પોર્ટ્રેટ્સ", શિકાગો આર્ટ એક્ઝામિનર, (ફેબ્રુઆરી 1980). ઝીમ્કે, ડેને. "સાંપ્રદાયિક વણાટ ભાગ IV", શટલ, સ્પિન્ડલ અને ડાયપોટ, હેન્ડવીવર્સ ગિલ્ડ ઓફ અમેરિકા, (સ્પ્રિંગ, 1979). નેઝની ટેપેસ્ટ્રીઝ, ક્રમ્પ, નેન્સીના ત્રણ ફોટોગ્રાફ્સ સાથે. ઇન્ટરવીવ, ઇન્ટરવીવ પ્રેસ. (વસંત, 1979). "મ્યુઝિયમમાં, અને વધુ સમાચાર", "બ્રીથ ઓફ લાઇફ" અને કલાકારનો ફોટોગ્રાફ. યહુદી કલાઃ એક ત્રિમાસિક સમીક્ષા, (સમર, 1977). રુબિન, રિચાર્ડ એમ. "ઇન્ટરવ્યૂ વિથ ધ હેલફમેન્સ", ધ સીન ન્યૂઝપેપર ઓફ ધ આર્ટ કોઓર્ડિનેટિંગ કાઉન્સિલ ફોર ધ એરિયા, સેન્ટ લૂઇસ એમઓ. (જાન્યુઆરી 1977). પાર્કર, ઝેનિયા લે. ક્રિએટિવ હેન્ડવીવિંગ, ન્યૂયોર્ક, ડાયલ પ્રેસ, 1976. નેઝનીની કેટલીક ટેપેસ્ટ્રીઝના ફોટોગ્રાફ્સ સાથે, પ્રદર્શન સૂચિ. "ટેક્સટાઇલ્સઃ પાસ્ટ એન્ડ પ્રોલોગ", નેશનલ હેન્ડવીવર્સ ઇન્વિટેશનલ એક્ઝિબિશન, ગ્રીનવિલે કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ગ્રીનવિલે, એસસી. (1976). ગ્રિફિથ, એન. "'બ્રીથ ઓફ લાઇફ' ટેપેસ્ટ્રી નેચરલ હ્યુમન સ્ટેટનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે", ચાર્લ્સટન ડેઇલી મેઇલ, ચાર્લ્સટન, ડબલ્યુવી. (જાન્યુઆરી 29,1975). મેકક્યુ, જ્યોર્જ. "સેપ્પા, નેઝની ક્રાફ્ટ ઓબ્જેક્ટ્સ એઝ ફાઇન આર્ટ્સ ઓન ડિસ્પ્લે એટ મ્યુઝિયમ", સેન્ટ લૂઇસ પોસ્ટ ડિસ્પેચ, (ડિસેમ્બર 10,1974). પીટર્સ, જ્હોન બ્રોડ. "હેલફમેન, સેપ્પા વર્ક્સ ડિસ્પ્લેડ", સેન્ટ લૂઇસ ગ્લોબ ડેમોક્રેટ, (નવેમ્બર 30-ડિસેમ્બર 1,1974). હેલફમેન, મ્યુરિયલ નેઝની. "ટેપેસ્ટ્રી ફોર અ મિડવેસ્ટ ચેપલ", હેન્ડવિયર એન્ડ ક્રાફ્ટમેન 2, નંબર 2 (1970): 8. હેગી, હેલન. "ફર્સ્ટ પ્લાયમાઉથ ડેડિકેટ્સ ન્યૂ પ્રોજેક્ટ", લિંકન સન્ડે જર્નલ એન્ડ સ્ટાર, (સપ્ટેમ્બર 22,1968). આર્ટ સીન, શિકાગો આઈ. એલ. (સપ્ટેમ્બર 1968). સ્વાનસન, પેગી. "ટ્રાયલ લૂમ્સ લાર્જ ઇન ટેકનીક", સેન્ટ લૂઇસ પોસ્ટ ડિસ્પેચ, (નવેમ્બર 2,1967). "કેન્દ્રીય રાજ્યોના કારીગરો", ક્રાફ્ટ હોરાઇઝન, (નવેમ્બર-ડિસેમ્બર 1962). "યંગ અમેરિકન્સ '62", ક્રાફ્ટ હોરાઇઝન, (જુલાઈ-ઓગસ્ટ 1962). બાહ્ય કડીઓ https://books.google.com/books?id=f9bh4aAZ2ysC&dq=Nezhnie&pg=PA79 એ મિશન ઇન આર્ટ્સ વિવિયન અલ્પર્ટ થોમ્પસન http://www.lindarees.com/nezhnie.html http://www.lindarees.com/nezhnie_ferry_update.html http://www.americantapestryalliance.org/Education/Ed_Ar/Glossary.html http://www.holocaustresearchproject.org/ghettos/grossman.html મેન્ડલ ગ્રોસમેન રાલ્ફ નાડર https://web.archive.org/web/20101213114317/http:// સિદ્ધિ. ઓઆરજી/ઓટોડોક/પેજ/નેડ0બાયો-1 ધ બીટલ્સ http://www.edwardfields.com http://www.mohistory.org/node/6358 નેઝનીઝ શાઇનિંગ નાઈટ 9 ઓક્ટોબર, 2011ના રોજ 6 મહિના માટે પ્રદર્શન પર છે http://lsa.uoregon.edu/newsletter05/0511news.html નેઝનીની ચાર્મિચેલ સમીક્ષાઃ વણકર અને નવીન કલાકાર. WESTERN HISTORICAL MANUSCRIPT COLLEXIAN UNIVERSITY OF MISORI-ST. લુઇસ ક્રાફ્ટ એલાયન્સ ફાઇલો પરની માહિતીઃ// વેબ. આર્કાઇવ. ઓ. આર. જી./વેબ/20080330030621/http://www.umsl.edu પ્રારંભ/ઉમેદવાર/માનદ ડિગ્રી. એચ. ટી. એમ. એલ. http://www.umsl.edu ~ ડબ્લ્યુ. એચ. એમ. સી./માર્ગદર્શિકાઓ/ડબ્લ્યુ. એચ. એમ. 0439. એચ. ટી. એમ. https://web.archive.org/web/20110831041524/http:// ti-stl.org/dev/site/welcome_to_our_house/Temple_Israel_Facilities.cfm જેકબ્સનું સ્વપ્ન સેન્ટ લૂઇસ સંસ્કરણ http://www.firstplymouth.org/htmlFiles/aboutUs/artistry.html ઉત્પત્તિ http://www.americantapestryalliance.org/NandR/Calendar.html અમેરિકન વણકરો હોલોકાસ્ટ ઇતિહાસલેખન 1934 જન્મ 2002 મૃત્યુ મહિલા કાપડ કલાકારો