The Automatt
ઓટોમેટ એ સાન ફ્રાન્સિસ્કો, કેલિફોર્નિયામાં એક સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો હતો, જેને તેની પ્રારંભિક મિક્સ ઓટોમેશન સિસ્ટમ માટે પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. તેના આઠ સક્રિય વર્ષો, 1976 થી 1984 દરમિયાન, તે આ પ્રદેશના ટોચના રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોમાંનું એક હતું. ઓટોમેટની સ્થાપના નિર્માતા ડેવિડ રુબિન્સન દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ પાસેથી સબલીઝ કરાયેલા હાલના સ્ટુડિયોમાં ખોલવામાં આવી હતી, જેમણે થોડા વર્ષો સુધી તે જ બિલ્ડિંગમાં રેકોર્ડિંગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું; આમ તેને કેટલીકવાર સીબીએસ/ઓટોમેટ તરીકે ઓળખવામાં આવતું હતું. રુબિન્સને 1978માં આખી ઈમારત ભાડે આપી હતી અને ત્યારથી, રેકોર્ડિંગ અને મિશ્રણ માટે ત્રણ ઓરડાઓ, એક નિપુણતા ખંડ, એક રિહર્સલ ખંડ અને કચેરીઓ સંચાલિત કરી હતી. સ્ટુડિયો સંકુલ તેના ઉચ્ચ કક્ષાના સાધનો માટે, તેણે બનાવેલા હિટ રેકોર્ડ્સ માટે અને ત્યાં રેકોર્ડ કરનારા પ્રખ્યાત કલાકારો માટે જાણીતું હતું. રુબિન્સન અને મુખ્ય ઇજનેર ફ્રેડ કેટેરો હેઠળ તેણે લેસ્લી એન જોન્સ જેવા આદરણીય રેકોર્ડિંગ ઇજનેરો અને સ્કોટ મેથ્યુઝ જેવા નિર્માતાઓ માટે તાલીમ સ્થળ તરીકે સેવા આપી હતી. બેકગ્રાઉન્ડ કોસ્ટ રેકોર્ડ્સ સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં 827 ફોલ્સમ સ્ટ્રીટ ખાતે બાંધવામાં આવેલ પ્રથમ રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો એ કોસ્ટ રેકોર્ડ્સ માટે બાંધવામાં આવેલું નવું સ્થાન હતું, જે યુ. એસ. શહેરોમાં સંચાલિત ઘણા રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોમાંથી એક બિલ પુટનામ હતું. પુટનમે તેના વૃદ્ધત્વના માલિક, રશિયન ઇમિગ્રન્ટ જ્હોન વિટલીન પાસેથી ફોલ્સમ સ્થાન ભાડે લીધું હતું, જેમણે સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં આયાત/નિકાસ કંપની ગ્લોબલ મર્ચન્ડાઇઝિંગની સહ-સ્થાપના કરી હતી. બુશ સ્ટ્રીટ પર કોસ્ટ રેકોર્ડ્સના અપ્રચલિત મકાનને બદલવા માટે, પુટનેમે બે માળના સ્ટુડિયો સંકુલની રચના કરી હતી જેમાં એક જ છત નીચે રેકોર્ડ કંપનીના તમામ જરૂરી ઘટકો હતાઃ ત્રણ રેકોર્ડિંગ અને મિક્સિંગ રૂમ, ડિસ્ક કટીંગ લેથ સાથેનો નિપુણતા ખંડ, હાઇ-સ્પીડ ટેપ ડુપ્લિકેશન રૂમ, અને લેબલ અને સ્ટુડિયો મેનેજમેન્ટ માટે ઓફિસ સ્પેસ. અસામાન્ય રીતે, સમગ્ર સુવિધામાં ઉપયોગ માટે પાંચ પ્રતિધ્વનિ મોકલો ઉપલબ્ધ હતા, જેમાંથી બે મુખ્ય બે સ્ટુડિયોમાં સામાન્ય (મૂળભૂત રીતે જોડાયેલા) સ્ટીરિયો પ્રતિધ્વનિ ચેમ્બર હતા. ફ્રાન્સિસ ફોર્ડ કોપોલાએ તેમના અમેરિકન ઝોટ્રોપ ફિલ્મ સ્ટુડિયો માટે બીજા માળે જગ્યા ભાડે આપી હતી. પ્રથમ સત્ર 23 જૂન, 1969ના રોજ સ્ટુડિયો બીમાં ટેપ કરવામાં આવ્યું હતું અને ભવ્ય ઉદઘાટન તે નવેમ્બર પછી યોજાયું હતું. એક વર્ષ કરતાં પણ ઓછા સમયમાં, 15 સપ્ટેમ્બર, 1970ના રોજ, પુટનેમે ઇમારતનો બહુમતી અંકુશ સી. બી. એસ. ના વિભાગ કોલંબિયા રેકોર્ડ્સને વેચી દીધો. ક્લાઇવ ડેવિસ હેઠળ કોલંબિયા સ્ટુડિયો સાન ફ્રાન્સિસ્કો કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ સાન ફ્રાન્સિસ્કો કલાકારોની જરૂરિયાતો પૂરી કરવાની ઇચ્છા ધરાવે છે જેઓ રેકોર્ડ્સ બનાવવા માટે લોસ એન્જલસ અથવા ન્યૂ યોર્કની મુસાફરી કરવા માટે ઓછા તૈયાર હતા. ડેવિસને આશા હતી કે નવું સ્થાન સંગીતકારની સર્જનાત્મકતા માટે વધુ ખુલ્લું હશે અને સંઘના નિયમો દ્વારા ઓછું સંકુચિત હશે. કોલંબિયાએ કોસ્ટના સ્ટુડિયો એ અને બીનું સંચાલન હાથ ધર્યું હતું, જેમાં રોય હેલી-જે પ્રાયોગિક રેકોર્ડિંગ તકનીકો માટે જાણીતી છે જે યુનિયનના નિયમો સાથે વિરોધાભાસી છે-તેને ન્યૂયોર્કથી મુખ્ય ઇજનેર તરીકે લાવવામાં આવી હતી. કોલંબિયા ન્યૂ યોર્કના રોય સેગલને ઇજનેર તરીકે અને સુવિધાનું સંચાલન કરવા માટે ભરતી કરવામાં આવ્યા હતા, અને એ એન્ડ આર-મેન અને નિર્માતા જ્યોર્જ ડેલીએ પ્રદર્શન કરનારા કલાકારો વિકસાવ્યા હતા. એન્જિનિયર ગ્લેન કોલોટકિન લોસ એન્જલસથી જોડાયા, અને સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્થિત જ્યોર્જ હોર્ન પણ માસ્ટરિંગ એન્જિનિયર તરીકે જોડાયા, કોસ્ટ પાસેથી લીઝ હેઠળ, તેના વેસ્ટરેક્સ ડિસ્ક કટીંગ લેથ સાથે સ્ટુડિયો ડીમાંથી કામ કરતા હતા. કોસ્ટ રેકોર્ડ્સે વ્યવસાયમાં ચાલુ રાખ્યું, સ્ટુડિયો સીમાંથી કામ કરતા, ક્વાડ્રાફોનિક પ્રોજેક્ટ્સ માટે ફીટ. કોલંબિયાને સાન ફ્રાન્સિસ્કોના કલાકારોને આકર્ષવામાં મુશ્કેલી પડી હતી, જેઓ તેના કેઝ્યુઅલ વાઇબ અને તેના હિટ સ્ટ્રીંગને કારણે વોલી હેડર સ્ટુડિયોમાં સમય બુક કરાવી રહ્યા હતા. ફ્રેડ કેટેરો, એક સફળ ઇજનેર અને ન્યૂયોર્કના વતની, ખાડી વિસ્તારમાં હાજર શાંત વાતાવરણમાં કાર્યરત બાય-ધ-બુક કોલંબિયાના ડહાપણ પર શંકા કરતા હતા. વર્ષો પછી, તેમણે કહ્યું, "કોલંબિયા એક ખૂબ જ રૂઢિચુસ્ત કંપની હતી. તે ઓલ-યુનિયન હતું અને બધું ઘડિયાળ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. સત્રો કેટલા લાંબા સમય સુધી ચાલી શકે છે અને, અલબત્ત, ડ્રગ્સ અને તે જેવી વસ્તુઓ વિશે ખૂબ જ કડક નિયમો હતા. સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં કોલંબિયા ખાતે રેકોર્ડ કરાયેલું પ્રથમ આલ્બમ ન્યૂયોર્ક સ્થિત બ્લડ, સ્વેટ એન્ડ ટિયર્સ માટેનું ચોથું આલ્બમ હતું, જેનું નિર્માણ અને એન્જિનિયરિંગ હેલી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારબાદ, ન્યૂ યોર્કર પોલ સિમોને તેમનું પ્રથમ યુ. એસ. સોલો આલ્બમ રેકોર્ડ કરવા માટે ઉડાન ભરી હતી, જેની દસ લાખથી વધુ નકલો વેચાઈ હતી. સેગલ બે એરિયા કલાકારોને લાવવામાં વધુ સફળ રહ્યા હતા; તેમણે બિગ બ્રધર એન્ડ ધ હોલ્ડિંગ કંપની, સન્સ ઓફ શેમ્પલીન અને સ્લી એન્ડ ધ ફેમિલી સ્ટોનનું રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. સ્ટુડિયો જાળવણી અને રેકોર્ડ નિપુણતા બંને સાથે કામ કરતા, જ્યોર્જ હોર્ન ફિલ બ્રાઉનને મદદ કરવા માટે લાવ્યા. થોડા વર્ષો સુધી, કોલંબિયા પાસે સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં એકમાત્ર સ્ટીરિયો રોગાન નિપુણતા સાધન હતું, અને તેને વ્યસ્ત રાખવામાં આવ્યું હતું. પોલ સ્ટબલબાઈન 1973માં કોલંબિયાના સાન ફ્રાન્સિસ્કો રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોમાં ઇન્ટર્ન તરીકે જોડાયા હતા, બાદમાં બીજા એન્જિનિયર તરીકે આગળ વધ્યા હતા, પછી હોર્ન હેઠળ માસ્ટરિંગ એન્જિનિયર બન્યા હતા. તે ત્રણેય વચ્ચે, હોર્ન, બ્રાઉન અને સ્ટબલબાઈન દિવસ અને રાત માસ્ટરિંગ સ્યુટ ચલાવતા હતા. સ્ટુડિયોએ કોલંબિયાના કલાકારો અને બિન-કોલમ્બિયા નિર્માતાઓ અને ગ્રેટફુલ ડેડ જેવા કલાકારો દ્વારા પણ રેકોર્ડિંગ અને મિશ્ર કૃતિઓ કરી હતી, જેમણે ગ્રેટફુલ ડેડ ફ્રોમ ધ માર્સ હોટેલ રેકોર્ડ કરી હતી; 1974ની રજૂઆત જેનું નામ ચોથા સ્ટ્રીટ પર દોઢ બ્લોક દૂર એક ખાલી પડેલી રહેણાંક હોટલના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. ડેવિડ રુબિન્સન 1969માં સાન ફ્રાન્સિસ્કો ખાડી વિસ્તારમાં સ્થાયી થયા ત્યાં સુધી કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ માટે નિર્માતા તરીકે કામ કરતા હતા. તેમણે તેમના પ્રિય કોલંબિયાના ઇજનેર ફ્રેડ કેટેરોને તેમની નોકરી અને ન્યૂયોર્કમાં નવું પૂર્ણ થયેલું ઘર છોડીને તેમના પરિવારને વેસ્ટ કોસ્ટ લાવવા અને રેકોર્ડિંગ પ્રોજેક્ટ્સમાં તેમની સાથે ભાગીદારી કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા. બંને રોક પ્રમોટર બિલ ગ્રેહામ અને મનોરંજન એટર્ની બ્રાયન રોહન સાથે રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો ખોલવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા, પરંતુ પરિણામી છત્ર સંસ્થા ધ ફિલમોર કોર્પોરેશને તેની બે રેકોર્ડ કંપનીઓ, ફિલમોર રેકોર્ડ્સ અને સાન ફ્રાન્સિસ્કો રેકોર્ડ્સ સાથે, તેના બદલે કેલિફોર્નિયાના સાન માટેઓમાં પેસિફિક રેકોર્ડ્સ ખાતે કલાકારોને બુક કર્યા; તે સમયે આ વિસ્તારમાં એકમાત્ર 16-ટ્રેક સ્ટુડિયો હતો. રુબિન્સન અને કેટેરોએ આગામી પાંચ વર્ષોમાં ત્યાં ઘણા સફળ રેકોર્ડિંગ્સ કર્યા, પહેલા ધ ફિલમોર કોર્પોરેશન માટે અને પછી 1971માં બંધ થયા પછી, રુબિન્સનની પોતાની પ્રમોશન કંપનીઃ ડેવિડ રુબિન્સન એન્ડ ફ્રેન્ડ્સ માટે. 1973માં સ્ટુડિયોના માલિક સાથેના વારંવારના ખરાબ અનુભવો પછી, રુબિન્સને પેસિફિક રેકોર્ડ્સ સાથેના સંબંધો તોડી નાખ્યા હતા. તેના બદલે, તેમણે વોલી હાઈડર્સ સ્ટુડિયો એ ખાતે 3,000 કલાકના સ્ટુડિયો સમય માટે અગાઉથી ડિસ્કાઉન્ટ કિંમત ચૂકવી હતી, જેનો ઉપયોગ રાત્રે અને સપ્તાહના અંતે કરવામાં આવશે. રુબિન્સને હાઈડરને ચાર-ચેનલ સંગીતકારોના હેડફોન મોનિટરિંગ સિસ્ટમ અને મિક્સિંગ કન્સોલ માટે ઓટોમેશન સિસ્ટમ સ્થાપિત કરવા કહ્યું, પરંતુ હાઈડરએ ના પાડી. પહેલા પેસિફિકથી અને પછી હેઈડરથી નિરાશ થઈને અને કોલંબિયાના નવા 16-ટ્રેક સ્ટુડિયોથી આકર્ષાઈને, રુબિન્સને 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં પોતાના કલાકારોને કોલંબિયા સ્ટુડિયોમાં લાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમણે તેમની કામગીરી રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોની ઉપર બીજા માળે આવેલી કચેરીઓમાં ખસેડી હતી; તેમની પોતાની મોટી કચેરી અગાઉ કોપોલા દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી હતી. લોસ એન્જલસ અને સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં રેકોર્ડિંગ સત્રો વચ્ચે મુસાફરી કરવાથી નિરાશ રુબિન્સને એક જ સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડિંગ કરવાની માંગ કરી હતી જેનો તેઓ યોગ્ય લાગે તે રીતે ઉપયોગ કરી શકે. તેમણે સીબીએસને વિટલિનના પુત્ર અને વારસદાર, એટર્ની વિક્ટર વિટલિનને જગ્યા પર વાર્ષિક લીઝ ચૂકવીને કોલંબિયાના સ્ટુડિયો સીનો કબજો લેવાની ઓફર કરી હતી. સીબીએસ માળખાગત સુવિધાઓ, માઇક્રોફોન અને સ્ટુડિયો જાળવણી અને સ્વાગત સેવાઓ પૂરી પાડશે. રુબિન્સને બીજા માળે રિહર્સલ રૂમ પણ ભાડે લીધો હતો, જેમાં એક સમયે કોપોલાનો ફિલ્મ સ્ટુડિયો હતો. પોતાના વ્યવસાયને અલગ પાડવા માટે, રુબિન્સને નવું મિક્સિંગ કન્સોલ તેમજ મલ્ટીટ્રેક રેકોર્ડિંગ સાધનો સ્થાપિત કરવાનું નક્કી કર્યું. કેટેરો નવા ઓરડાના મુખ્ય ઇજનેર હશે. 1976ના અંતમાં, રુબિન્સન અને સીબીએસએ કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા અને રુબિન્સને ગ્રાહકોને સ્ટુડિયોમાં લાવવાનું શરૂ કર્યું, જેને તેમણે "ઓટોમેટ" નામ આપ્યું, ન્યૂ યોર્કની જૂની શૈલીના સિક્કા સંચાલિત ફૂડ વેન્ડિંગ રેસ્ટોરન્ટ્સ પર "ઓટોમેટ્સ" નામના નાટક તરીકે, અને કારણ કે સ્ટુડિયોની નવી મિક્સિંગ કન્સોલ અદ્યતન નવી સુવિધાથી સજ્જ હતીઃ સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં પ્રથમ વ્યવહારુ રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો ઓટોમેશન સિસ્ટમ. રુબિન્સને જે મિક્સર ખરીદ્યું હતું તે હેરિસન 4032 મિક્સિંગ કન્સોલ હતું જેમાં પ્રોગ્રામેબલ મ્યૂટ કીઓ હતી અને તેમની પાસે માઇકલ લર્નર-એસેમ્બલ એલિસન રિસર્ચ મેમરી-પ્લસ ઓટોમેશન સિસ્ટમ હતી જે જિલોગ ઝેડ80 માઇક્રોપ્રોસેસર પર આધારિત હતી. એલિસન સિસ્ટમ ટેપ પર 32 ટ્રેક સુધી મિશ્રિત 40 માઇક્રોફોન ઇનપુટ્સને સંભાળવામાં સક્ષમ હતી, અને તે 65,536 અલગ કાર્યોને સંગ્રહિત કરી શકે છે. લાર્નરે રુબિન્સન માટે ઓટોપંચ નામના ઇન્ટરફેસને પણ એસેમ્બલ કર્યું હતું જેણે એમસીઆઈ 24-ટ્રેક ટેપ મશીનના નિયંત્રણોને સ્વચાલિત કર્યા હતા. તેમજ, ઓટોમેટે સંગીતકારો માટે 4-ટ્રેક મોનિટર સિસ્ટમ ઓફર કરી હતી, જે એક ક્રાંતિકારી વિકાસ હતો જેણે દરેક કલાકારને તેના પોતાના હેડફોન મિશ્રણને શ્રેષ્ઠ બનાવવા માટે વધુ સ્વતંત્રતા આપી હતી. સ્ટુડિયો મોનિટર બિગ રેડ્સ હતા, જે આલ્ટેક લાન્સિંગ ડુપ્લેક્સ 604 કોએક્સિયલ સ્પીકર પર આધારિત લોકપ્રિય બોક્સ હતા, જે મેકિન્ટોશ એમસી75 ટ્યુબ મોનોબ્લોક એમ્પ્લીફાયર્સ દ્વારા સંચાલિત હતા. રૂબિન્સન ઓટોમેટમાં જે પ્રથમ સત્ર લાવ્યા તે હાર્ટ્સફિલ્ડ હતું, જે એક વોકલ રોક જૂથ હતું જેણે 1976ના અંતમાં તેમના આલ્બમ કલેક્ટર્સ આઈટમને રેકોર્ડ કર્યું હતું. ડિસેમ્બરમાં, રુબિન્સને યુરોપમાં સાંતાના દ્વારા બનાવવામાં આવેલા દૂરસ્થ રેકોર્ડિંગનું નિર્માણ કર્યું, અને જ્યારે સાંતાના ઘરે પરત ફર્યા ત્યારે તેઓ નવા ટ્રેક રેકોર્ડ કરવા અને આલ્બમ મૂનફ્લાવરને મિશ્રિત કરવા માટે ઓટોમેટમાં આવ્યા-કોન્સર્ટ અને સ્ટુડિયો વર્કનું સંયોજન. માર્ચ 1977માં મીટર, એક બેન્ડ કે જેણે અગાઉ ક્યારેય ન્યૂ ઓર્લિયન્સની બહાર રેકોર્ડિંગ કર્યું ન હતું, તેણે તેમના આલ્બમ ન્યૂ ડિરેક્શન્સ માટે ટ્રેક મૂક્યા હતા. તરત જ, પટ્ટી લાબેલે સ્ટુડિયો અને રિહર્સલની જગ્યા બુક કરી. તેણીએ રૂબિન્સન અને તેના એ એન્ડ આર મેન જેફરી કોહેન દ્વારા લખાયેલા 40 ગીતોની પ્રેક્ટિસ કરી હતી, જેણે તેણીના પ્રથમ સોલો આલ્બમ, પટ્ટી લાબેલે માટે પસંદગીને 9 સુધી ઘટાડી હતી. આ પ્રોજેક્ટ પરના સંગીતકારોમાં પિયાનોવાદક બડ એલિસન જે સંગીત નિર્દેશક પણ હતા, ડ્રમર જેમ્સ ગેડસન, ગિટારવાદક રે પાર્કર જુનિયર અને મીટરના બે સભ્યો જેઓ મદદ કરવા માટે રોકાયા હતાઃ બાસિસ્ટ જ્યોર્જ પોર્ટર જુનિયર અને ગિટારવાદક લીઓ નોસેન્ટેલીનો સમાવેશ થાય છે. સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં ઓટોમેટ સાથે સ્પર્ધા કરતો સ્ટુડિયો ડિફરન્ટ ફર હતો, જેમાં એલિસન રિસર્ચ ઓટોમેશન સાથે હેરિસન કન્સોલ પણ હતું. માર્ચ 1977માં, માલિક પેટ્રિક ગ્લીસને કહ્યું હતું કે, "ડેવિડ રુબિન્સન પાસે માર્કેટ સ્ટ્રીટની પશ્ચિમે સૌથી અદ્યતન સ્ટુડિયો હોઈ શકે છે, પરંતુ અમારી પાસે માર્કેટની સૌથી અદ્યતન પૂર્વ છે". નિષ્ણાત પ્રોગ્રામર અને સિન્થેસાઇઝર્સના ખેલાડી ગ્લીસને ફિલ્મ એપોકેલિપ્સ નાઉના સ્કોરિંગમાં ભાગ લીધો હતો, તેમના સિન્થ ભાગો 1979માં ઓટોમેટ ખાતે સમગ્ર સાઉન્ડટ્રેકમાં ભળી ગયા હતા, જે ડોલ્બી સ્ટીરિયો 70 એમએમ સિક્સ ટ્રેકમાં લેસ્લી એન જોન્સ દ્વારા એન્જિનિયર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. સ્ટુડિયો ડીનો ઉપયોગ કરીને, સીબીએસ રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોએ રુબિન્સન સાથે કામ કર્યું હતું જેથી તેઓ તેમના મિશ્રણમાં નિપુણતા મેળવી શકે. સીબીએસ માસ્ટરિંગ એન્જિનિયર જ્યોર્જ હોર્ને રુબિન્સન ક્લાયન્ટ્સ ફોબે સ્નો, સાંતાના અને પટ્ટી લાબેલે દ્વારા ફાઇન-ટ્યુન કરેલા ગીતો. બાસિસ્ટ રોન કાર્ટરએ જુલાઈ 1977માં તેમનું આલ્બમ થર્ડ પ્લેન એટ ધ ઓટોમેટ રેકોર્ડ કર્યું હતું, જેમાં ટોની વિલિયમ્સ ડ્રમ પર અને હર્બી હેનકોક કીબોર્ડ પર હતા. તે ઉનાળાના અંતમાં હેનકોક દ્વારા ઓટોમેટને એક પ્રોજેક્ટ આપવામાં આવ્યો હતોઃ જીવંત આલ્બમ વીએસઓપીઃ ધ ક્વિન્ટેટનું મિશ્રણ કરો, જે બે જીવંત પ્રદર્શનમાંથી એસેમ્બલ કરવામાં આવશે, એક સાન ડિએગોમાં ઇન્ડોર અને એક બર્કલેમાં આઉટડોર. જૂથ (ટ્રમ્પેટ પર ફ્રેડ્ડી હૂબાર્ડ સાથે 1964-1969 માઇલ્સ ડેવિસ ક્વિન્ટેટના ચાર સભ્યોથી બનેલું) કોલંબિયા સાથે હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ બે અલગ-અલગ ધ્વનિ પ્રદર્શન જગ્યાઓને કારણે મિશ્રણ પ્રક્રિયા મુશ્કેલ હતી, અને કાર્ય માટે ઓટોમેટની પસંદગી કરવામાં આવી હતી. જ્યારે હેનકોકે અંતિમ મિશ્રણને મંજૂરી આપવા માટે મુલાકાત લીધી ત્યારે સ્વચાલિત મિશ્રણ ઉપકરણોએ તેનું મૂલ્ય સાબિત કર્યું. હેનકોક તેમની અગાઉની સૂચના મુજબ પિયાનો પર લાગુ કરવામાં આવેલા કૃત્રિમ પ્રતિધ્વનિના સ્તરથી નાખુશ હતા-તેઓ મિશ્રણમાં કેટલી ઇ. એમ. ટી. પ્લેટ પ્રતિધ્વનિ હતી તે બદલવા માંગતા હતા. જો કે, તે સમયે એક અલગ કલાકાર સ્ટુડિયોમાં એક આલ્બમનું મિશ્રણ કરવા માટે બુક કરવામાં આવ્યો હતો. હેરિસન કન્સોલની સેટિંગ્સને શૂન્ય કરવાને બદલે અને અન્ય પ્રોજેક્ટ પર પ્રગતિ ગુમાવવાને બદલે, કેટેરો વર્તમાન સેટિંગ્સને સાચવી શક્યો, પછી એલિસન ઓટોમેશન પર અગાઉની વીએસઓપી સત્ર સેટિંગ્સને યાદ કરી શક્યો, ઇ. એમ. ટી. રીવર્બના સ્તરમાં નાનું ગોઠવણ કરી, અને બે કલાકથી ઓછા સમયમાં આલ્બમને ફરીથી મિશ્રિત કરી શક્યું. 1978ની શરૂઆતમાં ઓટોમેટની ભવ્ય ઓપનિંગ પાર્ટીમાં ક્લાઇવ ડેવિસ અને રોય સેગલે વીએસઓપી માસ્ટર ટેપ સાંભળી હતી અને સાન ફ્રાન્સિસ્કો બે એરિયાના જાણીતા કલાકારો, ઇજનેરો અને નિર્માતાઓએ હાજરી આપી હતી. રુબિન્સન અને ડેવિસે રુબિન્સનના ભોંયરામાંથી વાઇનના ચશ્મા સાથે સ્ટુડિયોની સફળતાનો આનંદ માણ્યો, પરંતુ બીજા દિવસે સીબીએસએ જાહેરાત કરી કે તેઓ નાણાકીય મુશ્કેલીઓને કારણે આખી ઈમારત બંધ કરી રહ્યા છે. સાગલે દરવાજો બંધ કરી દીધો. સીબીએસ ખાતે યુનિયન ઇજનેરોએ તેમના પગારની ભરપાઈ કરવા માટે હડતાળ શરૂ કરી હતી. ઓટોમેટ યુનિયન હાઉસ ન હોવા છતાં, સીબીએસ હતું, અને જ્યાં સુધી હડતાળનું સમાધાન ન થયું ત્યાં સુધી ઓટોમેટના દરવાજા બંધ રહ્યા હતા. આ આંચકોથી પ્રેરિત થઈને, રુબિન્સને માસ્ટર લીઝ ધારક પુટનમ સાથે સમગ્ર ઈમારતને સબલીઝ કરવાની વ્યવસ્થા કરી અને 1978માં ત્રણ સ્ટુડિયો સાથે ફરી ખોલવામાં આવી. રુબિન્સને તેમના વિન્ટેજ વુર્લિટ્ઝર જ્યુકબોક્સના સંગ્રહનું સમગ્ર સુવિધામાં વિતરણ કર્યું હતું. બેન્ડલીડર સ્પાઇક જોન્સની પુત્રી લેસ્લી એન જોન્સ 1978 માં કેટેરો હેઠળ એન્જિનિયર તરીકે બોર્ડમાં આવી હતી. રુબિન્સને તેને કહ્યું કે કેટેરો એકમાત્ર એન્જિનિયર છે, તેથી તેને ખબર નહોતી કે તે સહાયક એન્જિનિયર બનશે કે પ્રથમ એન્જિનિયર. તેણીએ પછી કહ્યું, "મેં વિચાર્યું, 'સારું, તે માત્ર એક વ્યક્તિને ફોન કરવા જઈ રહ્યું છે જેનો પોતાનો એન્જિનિયર નથી અને હું તે કરીશ.' અને બરાબર એ જ બન્યું. જોન્સે ટૂંક સમયમાં પ્રથમ ઇજનેરની સોંપણીઓ લીધી, અને બાદમાં હોલી નિયરની સ્પીડ ઓફ લાઇટ (ઇવી સેન્ડ્સ સાથે સહ-નિર્માણ) થી શરૂ કરીને કેટલાક રેકોર્ડિંગનું સહ-નિર્માણ કર્યું. આ સંસ્થા કેટેરો અને જોન્સની આગેવાની હેઠળના નિષ્ણાત ઇજનેરો દ્વારા ચલાવવામાં આવતા શ્રેષ્ઠ સાધનો માટે જાણીતી બની હતી. માસ્ટરિંગ એન્જિનિયર પોલ સ્ટબલબાઈન સ્ટુડિયોમાં રોકાયા હતા, નોકરીદાતાઓને સીબીએસથી રુબિન્સનમાં બદલ્યા હતા. ઓટોમેટ ખાતે તેમની કળાને ચમકાવનારા અન્ય સુવર્ણ અને પ્લેટિનમ-સ્તરના ઇજનેરોમાં જિમ ગેઇન્સ, મૌરીન ડ્રોની, કેન કેસી, ડેવિડ ફ્રેઝર, માઈકલ રોઝન અને જ્હોન નોવલેન્ડનો સમાવેશ થાય છે. જોન્સે જણાવ્યું હતું કે, એક સમયે જ્યારે સ્ટુડિયોમાં છ ઇજનેરો હતા, "તેમાંથી ત્રણ મહિલાઓ હતી"; તે સમયે અન્ય કોઈ મોટો રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો આવી નારીવાદી સમાનતા પર ગર્વ કરી શક્યો ન હતો. તેણીએ કહ્યું, "રમૂજી બાબત એ છે કે, મને નથી લાગતું કે ડેવિડ [રુબિન્સન] એ ખરેખર તે વિશે વિચાર્યું પણ હતું. તમે જુઓ, અખંડિતતા અને ઉત્સાહ ઉપરથી નીચે આવ્યો હતો ". સ્ટુડિયોના ત્રણ સંચાલકો મહિલાઓ હતીઃ સુસાન સ્કેગ્સ, જેનિસ લી અને મિશેલ ઝરીન. ત્રણેય અન્ય રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોનું સંચાલન અથવા સંચાલન કરતા રહ્યા. સપ્ટેમ્બર અને ઓક્ટોબર 1978માં ત્રણ અઠવાડિયા સુધી, ગાયક જો સ્ટ્રમર અને ગિટારવાદક મિક જોન્સ ઓફ ધ ક્લેશ ઓટોમેટ ખાતે આલ્બમ ગિવ 'એમ એનફ રોપ માટે ઓવરડબ રેકોર્ડ કરવા માટે દેખાયા હતા. યુકેથી આવતા, જોન્સ અને સ્ટ્રમર ચાઇનાટાઉનમાં હોલિડે ઇનમાં રોકાયા હતા, અને લગભગ દરરોજ રાત્રે તેઓ માબુહેય ગાર્ડન્સમાં પંક બેન્ડની રમત સાંભળતા હતા, જે પંક દ્રશ્યમાં "ધ મેબ" તરીકે ઓળખાય છે. તેઓએ તેમના પરિચિત નિક લોવેને જોયા અને તેમની ગર્લફ્રેન્ડ કાર્લીન કાર્ટર (તેમના સંગીતના નાયકોમાંના એકની સાવકી દીકરીઃ જોની કેશ) ને તેમનું ગાયન જોયા પછી મળ્યા. ઓટોમેટ પરના ટેક વચ્ચે, સ્ટ્રમર અને જોન્સે પ્રથમ વખત રુબિન્સનના જ્યુકબોક્સમાંથી એક પર "આઈ ફાઇટ ધ લો" નું બોબી ફુલર ફોર વર્ઝન સાંભળ્યું હતું અને જ્યારે તેઓ ઇંગ્લેન્ડ પરત ફર્યા ત્યારે તેઓએ ગીતને ક્લેશ સ્ટાન્ડર્ડમાં ફરીથી બનાવ્યું હતું. 1 ઓક્ટોબર, 1978ના રોજ, બેન્ડ જર્નીએ મહેમાન કલાકારો સાથે ઓટોમેટ ખાતે પ્રદર્શન કર્યું હતું, જે કિંગ બિસ્કીટ ફ્લાવર અવર રેડિયો કાર્યક્રમ પર "જર્ની એન્ડ ફ્રેન્ડ્સ" તરીકે રાષ્ટ્રવ્યાપી પ્રસારિત થયું હતું. "ફ્રેન્ડ્સ" માં ટાવર ઓફ પાવર હોર્ન વિભાગ, સ્ટોનગ્રાઉન્ડના ગાયકો જો બેકર અને એની સેમ્પસન અને ડૂબી બ્રધર્સના ગિટારવાદક/ગાયક ટોમ જોહન્સ્ટનનો સમાવેશ થતો હતો. 1979-1980 ના સ્વતંત્ર લેબલ 415 રેકોર્ડ્સની સ્થાપના 1978માં સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં કરવામાં આવી હતી અને શરૂઆતથી જ રુબિન્સન સંસ્થાને ટેકો આપતા હતા. 415 માટે એ એન્ડ આર ડિરેક્ટર અને સ્ટાફ પ્રોડ્યુસર ડેવિડ કાહને, ટ્રાન્સલેટર અને વાયર ટ્રેન જેવા બેન્ડ પર હસ્તાક્ષર કરીને અને રેકોર્ડિંગ કરીને ઓટોમેટ ખાતેની એક નાની ઉપરની ઓફિસમાંથી કામ કરતા હતા. પંક બેન્ડને સ્ટુડિયોમાં ડિસ્કાઉન્ટ દર આપવામાં આવતો હતો, જે ઘણીવાર રાત્રે અને સપ્તાહના અંતે રેકોર્ડિંગ કરતા હતા. 1982 સુધીમાં, કાહને સ્લેશ રેકોર્ડ્સ માટે રેન્ક અને ફાઇલનું નિર્માણ અને ઇજનેરી પણ કરી રહ્યા હતા. 1983માં, ડેનિયલ લેવિટીન 415 રેકોર્ડ્સમાં જોડાયા હતા, અને ધ અફ્લિક્ટેડ માટે એક આલ્બમનું નિર્માણ કર્યું હતું. પછીના વર્ષે તેમણે કાહનેનું સ્થાન લીધું અને 415 માટે બિગ રેસ જેવા ઓછા જાણીતા બેન્ડની શ્રેણી રેકોર્ડ કરી. લેવિટિને પીઢ નિર્માતા સેન્ડી પર્લમેન સાથે મિત્રતા કરી હતી, જેમણે કેટલીકવાર ઓટોમેટમાં કામ કર્યું હતું અને વર્ષો પછી પર્લમેને 415 રેકોર્ડ્સના અધ્યક્ષનું પદ સ્વીકાર્યું હતું. 1980 ના દાયકાના મધ્યમાં બંને પુરુષો સ્ટેનફોર્ડ યુનિવર્સિટીમાં મગજની કામગીરી અને ન્યુરોસાઇકોલોજી વિશેના ઓડિટ વર્ગો માટે ગયા હતા, ખાસ કરીને કાર્લ એચ. પ્રિબ્રામ દ્વારા આપવામાં આવેલા વર્ગો. આ તે ક્ષેત્રમાં લેવિટિનના ડોક્ટરલ અભ્યાસની શરૂઆત હતી, જેમાં સંગીત બનાવતી વખતે મગજ કેવી રીતે કાર્ય કરે છે તેનું સંશોધન કરવામાં આવ્યું હતું. જર્ની નવેમ્બર 1979માં 19 નવા ગીતો સાથે ઓટોમેટમાં પરત ફરી હતી અને સ્ટુડિયોમાં તેમને "લાઇવ" રેકોર્ડ કર્યા હતા, સંગીતકારો એક જ સમયે સાથે વગાડતા હતા. નિર્માતાઓ જ્યોફ વર્કમેન અને કેવિન એલ્સન, બંને ભૂતપૂર્વ રેકોર્ડિંગ ઇજનેરોએ બેન્ડને આલ્બમ ડિપાર્ચર માટે સંગ્રહને ઘટાડીને 11 કરવામાં મદદ કરી હતી. પછીના વર્ષે માર્ચમાં રજૂ થયેલ આ આલ્બમ બિલબોર્ડના આલ્બમ ચાર્ટ પર #8 પર ગયું હતું. ફેબ્રુઆરી 1982માં 39 વર્ષની ઉંમરે રુબિન્સનને હૃદયરોગનો હુમલો આવ્યો હતો. કામ પર પાછા ફરવાને બદલે અને તેમની ચેતા વધારવાને બદલે, તેમણે બેન્ડ બનાવવાનું બંધ કરી દીધું. તેમણે મિશેલ ઝરીનને મિશેલ મેઇસનરની જગ્યાએ સ્ટુડિયો મેનેજર તરીકે લાવ્યા હતા. ઝરીન સોસાલિટોમાં રેકોર્ડ પ્લાન્ટ ખાતે જનરલ મેનેજરની ભૂમિકાથી ઓટોમેટમાં આવ્યા હતા. મેઇસનર પોતાની કુશળતાની યાદીમાં નિપુણતા ઉમેરીને એન્જિનિયરિંગ તરફ પાછા ફર્યા. મે મહિનામાં, રુબિન્સનની ચાર વખત બાયપાસ સર્જરી કરવામાં આવી હતી. ઝરીન વિશે રુબિન્સને કહ્યું, "તે એક ભેટ હતી. તેણે સ્ટુડિયો સંભાળ્યો અને તેની સાથે એવું વર્તન કર્યું કે તે તેની પોતાની છે. બધા તેને પ્રેમ કરતા હતા; તે અસાધારણ હતી. તેમની ઓફિસમાં, ઝરીને શુક્રવારે બપોરે નિર્માતાઓ, કલાકારો અને ઇજનેરો સાથે વાઇન અને ચીઝની પાર્ટીઓ યોજી હતી, જેમણે અઠવાડિયા દરમિયાન ઓટોમેટમાં કામ કર્યું હતું. પ્રખ્યાત કલાકારો અને નિર્માતાઓ એકબીજાને મળે છે અને વિચારોની વહેંચણી કરે છે, આ નિયમિત મેળાવડો એક સ્થાનિક ઇન-સીન મેચ બની ગયો હતો. 1984માં 415 રેકોર્ડ્સ સાથે આવ્યા પછી, લેવિટિનને ઝરીન દ્વારા તેમની પ્રથમ શુક્રવારની ઓફિસ પાર્ટીમાં ભાગ લેવા માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું. લેવિટિને જણાવ્યું હતું કે તેઓ જેફરસન સ્ટારશિપ માટે ઓટોમેટ ખાતે કામ કરતા કોણ માટે ક્વાડ્રોફેનિયાના ઇજનેર રોન નેવિઝનને મળવા માટે ઉત્સુક હતા, પરંતુ લેવિટિને એક અનિશ્ચિત પ્રોટોકોલનું ઉલ્લંઘન કર્યું અને પોતાની જાતને નેવિઝન સાથે રજૂ કરી. લેવિટિને કહ્યું કે નેવિઝને તેનો હાથ હલાવ્યો પરંતુ પછી પાછો ફર્યો અને અન્ય લોકો સાથે વાતચીત ચાલુ રાખી, અને ફરી ક્યારેય લેવિટિન સાથે વાત કરી નહીં. ઝરીને પછીથી લેવિટિનને કહ્યું કે, જો તેણે તેણીની રજૂઆતની રાહ જોઈ હોત, તો બેઠક વધુ લાભદાયી રહી હોત. પર્લમેન 1983માં બ્લુ ઓઇસ્ટર કલ્ટના આલ્બમની દેખરેખ માટે ઓટોમેટમાં પરત ફર્યા હતા. તેઓ રુબિન્સનના સ્ટુડિયો સીમાં રોકાયા અને તેને ટાઇમ એનફ એન્ડ વર્લ્ડ એનફ સ્ટુડિયો નામ આપ્યું. ત્યાં તેમણે 1984માં ડ્રીમ સિન્ડિકેટનું મેડિસિન શો આલ્બમ રેકોર્ડ કર્યું હતું અને ડિસ્ક જોકી ફ્રાન્કોઇસ કેવોર્કિયનના મિક્સ સહિત નાના પ્રોજેક્ટ્સમાં રૂમને વ્યસ્ત રાખ્યો હતો. 1980 થી, નારદ માઈકલ વાલ્ડેને સ્ટુડિયોમાં ઘણો સમય બુક કર્યો, સફળ ડ્રમર બનવાથી કલાકારોનું નિર્માણ, સંગીત કંપોઝ અને ડ્રમિંગમાં સંક્રમણ પૂર્ણ કર્યું. વાલ્ડનની પ્રથમ પ્રોડ્યુસર ક્રેડિટ સિસ્ટર સ્લેજ માટે હતી, અને તેમણે એન્જેલા બોફિલ, પેટ્ટી ઓસ્ટિન, ફિલિસ હાયમેન, માર્ગી જોસેફ, સ્ટેસી લેટિસો, અરેથા ફ્રેન્કલીન અને વ્હિટની હ્યુસ્ટનનું નિર્માણ કરીને વધુ મહિલા ગાયક ગ્રાહકોને આકર્ષ્યા હતા. 1983માં, વાલ્ડેન કેટલાક પ્રદર્શન રેકોર્ડ કરવા માટે 20 વર્ષીય ટોરી એમોસને સ્ટુડિયોમાં લાવ્યા હતા, પરંતુ એમોસને તેમના અવાજ પર લાગુ કરવામાં આવેલી નૃત્ય-પોપ શૈલીઓ પસંદ ન હતી, અને તેમણે જોડાણને આગળ વધાર્યું ન હતું. સહાયક ઇજનેર કેન કેસીએ નોંધ્યું હતું કે વાલ્ડેન સ્ટુડિયોમાં સહાયક સંગીતકારોના નિષ્ણાત જૂથ સાથે ખૂબ જ ઝડપથી કામ કરતા હતા, અને જ્યારે એક ટેક સમાપ્ત થઈ જાય ત્યારે વાલ્ડેન આગામી રેકોર્ડિંગ શરૂ કરવા માટે બોલાવે તે પહેલાં કેસી પાસે ટેપની રીલ પર લેબલ અને નેતા મૂકવા માટે ભાગ્યે જ પૂરતો સમય હતો. ઓક્ટોબર 1984માં, અરેથા ફ્રેન્કલિને તેના આલ્બમ હૂઝ ઝૂમિન 'હૂ? ના ભાગમાં કામ કર્યું હતું. ઓટોમેટમાં. વાલ્ડેને ડેવિડ ફ્રેઝર એન્જિનિયરિંગ સાથે સત્રની દેખરેખ રાખી હતી. "ફ્રીવે ઓફ લવ" ગીત તેનું પરિણામ હતું, જે પાછળથી ગ્રેમી વિજેતા હિટ બન્યું હતું. ત્યારબાદ, વોલ્ડેન વ્હિટની હ્યુસ્ટનને "હાઉ વિલ આઈ નો" રેકોર્ડ કરવા માટે ઓટોમેટમાં લાવ્યા, આ પ્રક્રિયામાં તેણીના પ્રથમ આલ્બમમાંથી ત્રણ ચાર્ટ-ટોપિંગ હિટમાંથી એક બનાવવામાં મદદ કરી. જ્યારે મિલકતના માલિકે રુબિન્સનને જાણ કરી કે તે 400% દ્વારા લીઝની કિંમતમાં વધારો કરવા જઈ રહ્યો છે, ત્યારે રુબિન્સન તેની સાથે અસંમત હતા. રુબિન્સનને લાગ્યું કે તેમનો વ્યવસાય ભાગ્યે જ જીવંત રહ્યો છે, અને મકાન પર કબજો કરવામાં રસ ધરાવતા અન્ય ભાડૂતો તરફથી બજાર તરફથી કોઈ દબાણ નથી. રુબિન્સને ધ્યાન દોર્યું હતું કે વિટલિને ઇમારતને એપાર્ટમેન્ટ જેવી બીજી વસ્તુમાં ફેરવવા માટે લગભગ એક મિલિયન ડોલર ખર્ચવા પડશે. વિટલિને લીઝ વધારવા પર ભાર મૂક્યો, પરંતુ રુબિન્સને ના પાડી. તેના બદલે, રુબિન્સને અગાઉ સંમત થયેલી રકમ એસ્ક્રો ખાતામાં ચૂકવી હતી. આ વ્યવસાયને છેલ્લો ફટકો વધેલી સ્પર્ધાને કારણે પડ્યો હતો. ફૅન્ટેસી સ્ટુડિયોએ સેગલને મેનેજર બનાવીને બર્કલેમાં તેમની કામગીરીનો વિસ્તાર કર્યો હતો. સેગલે ઓટોમેટના ભૂતપૂર્વ ગ્રાહકોનો પીછો કર્યો અને લાંબા ગાળાના રુબિન્સન કલાકાર સાન્ટાનાને ફૅન્ટેસીમાં રેકોર્ડ કરવા માટે મનાવી લીધા, જોકે તેમને ઓટોમેટમાં ત્રણ મહિના માટે બુક કરવામાં આવ્યા હતા. 1984માં તેઓ આવવાના એક અઠવાડિયા પહેલા, સાંતાનાએ તેમનું બુકિંગ રદ કરવા માટે ઓટોમેટને ફોન કર્યો અને રુબિન્સને નોકરી છોડવાનું નક્કી કર્યું. પ્રગતિમાં રહેલા પ્રોજેક્ટ્સને અન્યત્ર પૂર્ણ કરવા પડશે. પર્લમેન તેમના પ્રોજેક્ટ્સને સોસાલિટોમાં હાર્બર સાઉન્ડમાં લઈ ગયા, વાલ્ડેને સાન રાફેલમાં જૂના ટ્રેસ વર્ગોસ સ્ટુડિયોને લઈને પોતાનો તારપન સ્ટુડિયો ખોલ્યો, અને અન્ય પ્રોજેક્ટ્સ પ્લાન્ટ અને સ્ટુડિયો ડી (બંને સોસાલિટોમાં) અથવા ફૅન્ટેસીમાં પૂર્ણ થયા હતા. આ ઇમારત પાંચ વર્ષ સુધી મોટાભાગે ખાલી રહી હતી. ઓટોમેટ બંધ થયા પછી તરત જ, વાલ્ડેને ટ્રાઇડન્ટ ટી. એસ. એમ. મિક્સિંગ કન્સોલ ખરીદ્યું હતું, જે સ્ટુડિયો એ. માં હતું. લેવિટિન 1985માં ઓટોમેટ બંધ થયા પછી શરૂ કરવામાં આવેલા કેટલાક વિચિત્ર રેકોર્ડિંગ્સને યાદ કરે છે. 1986માં, રુબિન્સને સ્ટુડિયો બીમાંથી ટ્રાઇડન્ટ ટી. એસ. એમ. ને દૂર કરી અને તેને સોસાલિટોમાં સ્ટુડિયો ડીના માલિકો જોએલ જેફ અને ડેન ગોડફ્રેને વેચી દીધી. વિટલિને મકાન વેચવાનો પ્રયાસ કર્યો પણ કોઈ ખરીદદાર ન મળ્યો. તેમણે પરવાનગી વિના માળખાકીય ફેરફારો કરવા બદલ મકાનના ભૂતપૂર્વ ભાડૂતો સામે દાવો માંડ્યોઃ બિલ પુટનામ, કોસ્ટ રેકોર્ડ્સ, અમેરિકન ઝોટ્રોપ, ફ્રાન્સિસ ફોર્ડ કોપોલા, ઓટોમેટ અને ડેવિડ રુબિન્સન. વિવિધ વીમા કંપનીઓએ વિટલિનને પતાવટ માટે ચૂકવણી કરી હતી અને તેણે રુબિન્સનનું એસ્ક્રો ખાતું એકત્રિત કર્યું હતું, જેમાં અગાઉની, ઓછી લીઝ ચૂકવણીઓ હતી. ત્યજી દેવાયેલા લોકો મકાનમાં ઘૂસ્યા હતા અને ક્યારેક ક્યારેક તેમાં રહેતા હતા. જ્યારે 1989માં લોમા પ્રીતા ભૂકંપ આવ્યો ત્યારે ઇમારતને ગંભીર માળખાકીય નુકસાન થયું હતું. પાર્કિંગ બનાવવા માટે તેને તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું. બાદમાં, સાઉથ ઓફ માર્કેટ (સોમા) વિસ્તાર માટે મોટા પુનર્વિકાસ પ્રોજેક્ટના ભાગરૂપે સ્થળ પર નવા કૉન્ડોમિનિયમ ઉભા કરવામાં આવ્યા હતા. સ્ટુડિયોમાં કલાકારો "00" નો એક મહિનાનો હોદ્દો અજ્ઞાત મહિનો સૂચવે છે. સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ નોંધો સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્થિત 1976માં સ્થપાયેલી માસ મીડિયા કંપનીઓ માસ મીડિયા કંપનીઓ 1984માં વિખેરાઈ ગઈ સાન ફ્રાન્સિસ્કો ખાડી વિસ્તારનું સંગીત કેલિફોર્નિયામાં કેલિફોર્નિયા રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોમાં સ્થિત ખાનગી માલિકીની કંપનીઓ 1976 કેલિફોર્નિયામાં સંસ્થાઓ 1984 કેલિફોર્નિયામાં વિખેરાઈ