Winifred Milius Lubell
વિનિફ્રેડ મિલિયસ લ્યુબેલ (14 જૂન, 1914-3 જાન્યુઆરી, 2012) એક અમેરિકન ચિત્રકાર, કલાકાર અને લેખક હતા. તેમના પ્રારંભિક પુખ્ત વર્ષોમાં, મિલિયસ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના સામ્યવાદી પક્ષમાં સક્રિય હતા અને સામાજિક ન્યાયના હિમાયતી હતા. તેમણે તેમની કલાત્મક કારકિર્દીની શરૂઆત મહામંદીના ભોગ બનેલાઓના પેન અને શાહી ચિત્રો બનાવીને કરી હતી, તે પહેલાં પૂર્વીય યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના નગરોમાં લાકડાના કટ દ્વારા કામ કરતા ગરીબોના સંઘર્ષોની તપાસ કરવા માટે આગળ વધ્યા હતા, તેમજ શિકાગોમાં બેસી ડાઉન હડતાળમાંથી રેખાંકનો તૈયાર કર્યા હતા. એક કલાકાર અને ચિત્રકાર, મિલિયસના સૌથી નોંધપાત્ર પ્રકાશનોમાં ડોરોથી સ્ટર્લિંગના કેપ કૉડ નેચરલ હિસ્ટ્રી પુસ્તક ધ આઉટર લેન્ડ્સ માટેના ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે. તેણીના એંસીના દાયકામાં તેણીએ નારીવાદ, જાતીયતા અને પૌરાણિક કથાઓના મહિલા અભ્યાસોનું સંશોધન લખ્યું અને સચિત્ર કર્યુંઃ ધ મેટામોર્ફોસિસ ઓફ બાઉબો, મિથ્સ ઓફ વુમન સેક્સ્યુઅલ એનર્જી. તેણી 3 જાન્યુઆરી, 2012 ના રોજ હ્રદયની નિષ્ફળતાને કારણે મૃત્યુ પામી હતી. તેઓ 97 વર્ષના હતા. પ્રારંભિક જીવન વિનીફ્રેડ મિલિયસ લ્યુબેલનો જન્મ ન્યુ યોર્ક સિટીમાં એલ્સા સિમોનસન અને લેસ્ટર મિલિયસના ઘરે થયો હતો. ધનિક ન્યૂ યોર્કવાસીઓ, મિલિયસના પૂર્વજો 19મી સદીમાં બાવેરિયાથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતરિત થયા હતા અને મેનહટન રિયલ એસ્ટેટ અને કાપડમાં નસીબ બનાવ્યું હતું. ન્યૂ યોર્કમાં એક જર્મન-યહુદી પરિવારમાં ઉછરેલા, તેના માતાપિતા તેમના સામાજિક દરજ્જા પ્રત્યે સભાન હતા, સામાજિક નિસરણીમાં તેમની નીચેના લોકોને નીચું જોતા હતા, તેમ છતાં તેઓ તેમના યહુદી વારસા માટે તૈયાર હતા. તેણીની માતા તેના પિતા કરતાં વધુ ઉદારમતવાદી હતી અને જાણીતા થિયેટર ડિઝાઈનર અને વિવેચક લી સિમોનસનની નાની બહેન હતી. આ ઉછેર એલ્સા સિમોનસનને ચાર્લ્સ ડેમુથ, માર્સડેન હાર્ટલી, ફ્લોરિન સ્ટેથીમર અને વિલિયમ અને માર્ગુરેટ ઝોરાચ જેવા આધુનિકતાવાદી કલાકારો સાથે સામાજિકીકરણ તરફ દોરી ગયો. 1922 થી 1932 સુધી, મિલિયસે એથિકલ કલ્ચર ફીલ્ડસ્ટન સ્કૂલમાં હાજરી આપી હતી, જેણે વંશીય સમાનતા, સામાજિક ન્યાય અને બૌદ્ધિક સ્વતંત્રતા શીખવીને તેના પિતાના મંતવ્યોનો વિરોધ કર્યો હતો. ફીલ્ડસ્ટન ખાતેના તેમના ઉપદેશોએ તેમને ઉચ્ચ વર્ગના બેવડા ધોરણોનો વિરોધ કરતા એક યુવાન તરીકે "બળવાખોર" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. પ્રારંભિક દિવસોમાં એલ્સા સિમોનસન એક કલાપ્રેમી ચિત્રકાર હતી, જે રિવરસાઇડ ડ્રાઇવ પરના મોટા આર્ટ સ્ટુડિયોમાંથી કામ કરતી હતી, જ્યાંથી વિનિફ્રેડે તેના કલાત્મક સંશોધનની શરૂઆત કરી હતી. એપ્રિલ 1923માં, કલા સહકારી કલાકારોની ગેલેરીના સભ્ય તરીકે સિમોન્સને એકલ પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. તે વર્ષે તે સેલોન્સ ઓફ અમેરિકામાં પણ જોડાઈ, જેની રચના હેમિલ્ટન ઇસ્ટર ફિલ્ડ દ્વારા કરવામાં આવી હતી, અને અન્ય જેમણે સોસાયટી ઓફ ઇન્ડિપેન્ડન્ટ આર્ટિસ્ટ્સ છોડી દીધી હતી. તેમણે ફ્લોરલ સ્ટિલ લાઇફ, ન્યુડ્સ અને ગ્રામીણ લેન્ડસ્કેપ્સને રંગ્યા, 1920ના દાયકા દરમિયાન 1928 સુધી તેમના કામનું પ્રદર્શન કર્યું, જ્યારે પાર્કિન્સન રોગને કારણે તેમણે ચિત્રકામ બંધ કરી દીધું. એલ્સા સિમોનસનનું 1933માં અવસાન થયું હતું, જેના કારણે મિલિયસ તેમની કલાત્મક કારકિર્દી વિશે વધુ ગંભીર બની હતી. ઓક્ટોબર 1933માં તેમણે આકૃતિ ચિત્રકામ શીખવા માટે નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. આખરે તે અકાદમીના કડક અને રૂઢિચુસ્ત સ્વભાવથી નિરાશ થઈ ગઈ. એક પ્રશિક્ષકે તેણીને તેણીના જીવનના ચિત્રોમાં "ક્લાસિક ગરિમા" લાવવા માટે પ્લાસ્ટર કાસ્ટ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા કહ્યું પછી, તેણીએ શાળા છોડી દીધી અને જાહેરાત કરી કે તે ન્યૂયોર્કથી બહાર જવા જઈ રહી છે. છોડવાને બદલે, તેમણે ન્યૂયોર્કની આર્ટ સ્ટુડન્ટ્સ લીગમાં વર્ગો લીધા, જ્યાં વિદ્યાર્થીઓ કડક માર્ગદર્શિકા વિના પોતાના વર્ગો પસંદ કરી શકતા હતા. 1934 માં તેમણે કલાકાર જ્યોર્જ ગ્રોઝ હેઠળ જીવન ચિત્ર વર્ગ લેવાનું શરૂ કર્યું. ગ્રોઝ હેઠળ અભ્યાસ કરવાની તક તેમની ડાબેરી વિચારધારાઓ અને તકનીકી નવીનતાઓને કારણે તેમને પસંદ આવી હતી. ગ્રોઝની રાજકીય થાકમાં નિરાશા હોવા છતાં, મિલિયસને ગ્રોઝની હૂવરવિલે ઝૂંપડપટ્ટીની વર્ગ યાત્રાઓમાં પ્રભાવ મળ્યો, જ્યાં મિલિયસ અને તેના સહપાઠીઓએ મહામંદી દરમિયાન બેઘર લોકોની દુર્દશાનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું હતું. તેણીએ અવલોકન કરેલા પીડિતો અને ગરીબ લોકો સ્કેચમાં તેમનો માર્ગ શોધી કાઢશે, જે આખરે પ્રિન્ટમાં વિકસ્યું હતું. ગ્રોઝની રાજકીય ઊર્જાના અભાવથી નિરાશ થઈને, મિલિયસે પ્રિન્ટમેકર હેરી સ્ટર્નબર્ગ હેઠળ તાલીમ લેવાનું શરૂ કર્યું, જેને તેમણે "ઉત્સાહી ડાબેરી" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. સ્ટર્નબર્ગ જ્હોન રીડ ક્લબના સભ્ય હતા અને તેમની માર્ક્સવાદી માન્યતાઓએ મિલિયસ અને રીટા આલ્બર્સ, જુલિયન આલ્બર્ટ્સ, મેરી અન્નંડ, હ્યુ મિલર સહિતના તેમના સાથી વિદ્યાર્થીઓને પ્રભાવિત કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. સ્ટર્નબર્ગ દ્વારા પ્રોત્સાહિત થઈને વિદ્યાર્થીઓ ન્યૂયોર્કમાં આર્ટિસ્ટ યુનિયનમાં જોડાયા હતા. મિલિયસે યુનિયન શોમાં પોતાની કળાનું પ્રદર્શન કર્યું હતું અને તે રોકફેલરના તોડફોડના વિરોધમાં ભાગ લેનારા સેંકડો લોકોમાંના એક હતા, જેમણે ડિએગો રિવેરાના મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ પેઇન્ટિંગના વિનાશનો વિરોધ કર્યો હતો. તેણીના રાજકીય અને કલાત્મક મિત્રો સાથે, તેણી વારંવાર ન્યૂયોર્ક પબ્લિક લાઇબ્રેરી પ્રિન્ટ સંગ્રહ, મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ અને ન્યૂયોર્ક આર્ટ ગેલેરીની મુલાકાત લેતી હતી. મિલિયસ અને સાથી વિદ્યાર્થી બ્લેન્શે ગ્રામ્સે લોઅર ઇસ્ટ સાઇડ, વોટરફ્રન્ટ અને સોહો જેવા ન્યૂયોર્કના વિવિધ પડોશની શોધ કરી, બહાર ચિત્રકામ કર્યું અથવા ઠંડા દિવસોમાં ન્યૂયોર્ક પબ્લિક લાઇબ્રેરીની અંદર ગયા. એન. વાય. પી. એલ. ની મિલિયસની કૃતિઓ મંદીના યુગના પીડિતો માટે આશ્રયસ્થાન તરીકે ઉપયોગમાં લેવાતી ઇમારતોને દર્શાવે છે, જે ગરીબો માટે બપોરના આવાસ તરીકે આજે પુસ્તકાલયોના ઉપયોગને પ્રતિબિંબિત કરે છે. 1935માં મિલિયસ અને ગ્રામ્સે ઔપચારિક ચિત્રો બનાવીને વિલિયમ કાર્પના સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. બંનેએ બેરોજગાર પુરુષોનો નમૂના તરીકે ઉપયોગ કર્યો હતો, જે તેમને સ્ટુયવેસન્ટ સ્ક્વેર ખાતે મળશે; એવા નમૂનાઓ કે જે બે ઉભરતા કલાકારોને તેમની કળામાં સામાજિક જાગૃતિનું અન્વેષણ કરવાનું ચાલુ રાખવાની મંજૂરી આપશે. મિલિયસના આ સમયના ચિત્રો અને રેખાચિત્રો મૂડીવાદની નિષ્ફળતા અને કામદાર વર્ગની સ્થિતિસ્થાપકતા દર્શાવે છે. ઉનાળા માટે કાર્પના સ્ટુડિયોમાં કામ કર્યા પછી, બંને એક માહિતી સ્કેચ જૂથમાં જોડાયા જે વિલ બાર્નેટના ટેનમેન્ટ એપાર્ટમેન્ટમાં મળ્યા હતા. મિલિયસ પડોશમાં બાળકોના ચિત્રો બનાવતા અને એક પેન-એન્ડ-શાહી ચિત્ર બનાવતા જે માર્ક્સવાદી પ્રકાશન ધ ન્યૂ માસમાં તેમનો પ્રથમ પ્રકાશિત ભાગ હશે. ઔદ્યોગિક વિષયો મિલિયસ બે વર્ષ પછી શહેરી વિષયોથી દૂર થઈ ગયા અને 1936 માં તેમના કાર્યમાં ઔદ્યોગિક વિષયો રજૂ કરવાનું શરૂ કર્યું. તે વર્ષે, હેરી સ્ટર્નબર્ગને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ખાણકામ અને સ્ટીલ નિર્માણ કેન્દ્રોની મુસાફરી કરવા માટે ગુગેનહેમ ફેલોશિપ મળી, અને તેઓ તેમની સાથે વિદ્યાર્થીઓના એક જૂથને લાવ્યા, જેમાં મિલિયસનો પણ સમાવેશ થાય છે, જેમણે પેનસિલ્વેનિયાના લેનફોર્ડમાં એન્થ્રાસાઇટ ખાણકામ નગરની મુલાકાત લીધી હતી. આ સફરમાંથી મિલિયસે બનાવેલા કાર્યોનું ઠેકાણું અજ્ઞાત છે, પરંતુ, કેટલાક સામયિકો કામ માટે તૈયારી કરી રહેલા લેનફોર્ડ ખાણિયાઓના અભ્યાસને દર્શાવે છે. મિલિયસ લેનફોર્ડમાં યજમાન-પરિવાર સાથે રોકાયો હતો, અને પરિવાર દ્વારા સહન કરવામાં આવતા કુપોષણથી પ્રભાવિત થયો હતો, જેમાં વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું કે કેવી રીતે રાત્રિભોજન પછી, ખાણિયો, તેની પત્ની અને તેનો પરિવાર "એક જ સાઇડબોર્ડ પર ગયા હતા, બદલામાં દરેકએ તેમના ખોટા દાંત કાઢ્યા હતા, જેને તેઓએ સળંગ દોરેલા પાણીના ગ્લાસમાં મૂક્યા હતા, અને સીધા જ સૂઈ ગયા હતા". તેણીનું લાકડાનું કામ, કોલસા એકત્ર કરનાર, ખાણકામ નગરોમાં ગરીબી અંગે તેણીની ચિંતા વ્યક્ત કરે છે, જે દર્શાવે છે કે બાળકો ઇંધણ માટે તેમના પરિવારો પાસે પાછા લાવવા માટે ટ્રેનના પાટા પરથી કોલસાના ટુકડા એકત્રિત કરે છે. ખાણિયાઓની દુર્દશા અંગે લોકોમાં જાગૃતિ લાવવા માટે રચાયેલ આ કૃતિને અમેરિકન આર્ટિસ્ટ્સ કોંગ્રેસ "અમેરિકા ટુડે" પ્રદર્શનમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી, જે ડિસેમ્બર 1936માં ત્રીસ શહેરોમાં શરૂ થઈ હતી. આ પ્રદર્શન સામાજિક ચિંતાઓ પ્રત્યે જાગૃતિ દર્શાવવા અને વ્યાપક વિતરણ માટે ઝડપી અને સસ્તી રીતભાતમાં પ્રિન્ટનું મોટા પાયે ઉત્પાદન કરવાની ક્ષમતાને પ્રોત્સાહન આપવા માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. 1936ના અંતમાં, મિલિયસ તેમના પ્રથમ પતિ, ડેનિયલ હાઉસ સાથે શિકાગો ગયા, જેમના સાથે તેમણે 1935માં લગ્ન કર્યા હતા. હાઉસે શિકાગો યુનિવર્સિટીમાં કાયદાની શાળા શરૂ કરી અને મિલિયસ આર્ટિસ્ટ્સ યુનિયનની શિકાગો શાખા સાથે પ્રવૃત્તિઓમાં સ્થાયી થયા. તેણીએ મિશેલ સિપોરિન, મોરિસ ટોપચેવસ્કી અને એડ્રિયન ટ્રોય સાથે મિત્રતા કરી, ઇલિનોઇસ આર્ટ પ્રોજેક્ટ (આઇએપી) સામે ચાલી રહેલા વિવાદમાં તેમની સાથે જોડાઈ. બરતરફી, વિષય સેન્સર અને કલાકારોના આયોજનના અધિકારો સાથેના મુદ્દાઓ પછી આઇએપી લક્ષ્ય બની ગયું. 12 ડિસેમ્બર, 1936ના રોજ ઇલિનોઇસ વર્કર્સ એલાયન્સ, ટેકનિકલ એન્ડ રિસર્ચ એમ્પ્લોઇઝ યુનિયન, એડલ્ટ ટીચર્સ યુનિયન અને આર્ટિસ્ટ્સ યુનિયનના 27 પ્રતિનિધિઓએ બેઠક હડતાળમાં આઇએપીના મુખ્ય મથકો પર કબજો જમાવ્યો હતો. મિલિયસે આઠ દિવસના સત્રમાં ભાગ લીધો હતો અને આ કાર્યક્રમના તેમના ચિત્રો શિકાગો ડેઇલી ન્યૂઝ અને ન્યૂ માસમાં પ્રકાશિત થયા હતા. 1937ની વસંત અને ઉનાળામાં, કલાકારોની હડતાળ અને સત્તાવાળાઓ સાથેના સંઘર્ષો હિંસક ઔદ્યોગિક સંઘર્ષોની સાથે હેડલાઇન સમાચાર બની ગયા. મિલિયસે મજૂર ચળવળમાં પહેલાં કરતાં વધુ ભાગ લીધો હતો અને હેરી સ્ટર્નબર્ગને પેઇન્ટિંગ એપોચ ઓફ અ ગ્રેટ સિટી બનાવવામાં મદદ કરી હતી, જ્યારે તેઓ પોસ્ટ ઓફિસમાં ભીંતચિત્ર પૂર્ણ કરવા માટે લેકવ્યૂ, ઇલિનોઇસ આવ્યા હતા. બંનેએ સ્ટોકયાર્ડ્સ અને કામદારોના જિલ્લાઓની મુલાકાત લીધી અને આ કૃતિ માટે પ્રેરણા મેળવી. મિલિયસ પેકિંગહાઉસ વર્કર્સ ઓર્ગેનાઇઝિંગ કમિટીમાં પણ સક્રિય બન્યા, બેનરો દોરતા, પ્રકાશનો માટે ચિત્રો બનાવતા અને તે પત્રિકાઓને ખલેલ પહોંચાડતા. કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીની અંદર મિલિયસની પ્રવૃત્તિઓએ તેમના પતિ સાથેના તેમના સંબંધો પર દબાણ ઊભું કર્યું, જે કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીનો વિરોધ કરતા ટ્રોટ્સ્કાઇટ હતા. બે વર્ષમાં આ દંપતી અલગ થઈ ગયું હતું અને મિલિયસ ન્યૂયોર્ક પરત ફર્યા હતા. પૂર્વમાં પાછા 1938માં ન્યૂયોર્ક પરત ફરતા, મિલિયસે રંગભૂમિના દ્રશ્યમાં યોગદાન આપવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે ડેવ ડોરાન મેમોરિયલ કમિટીના આધુનિક નૃત્ય પ્રદર્શન માટે કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇન કર્યા હતા, જેણે કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીના ટ્રેડ યુનિયન ડિરેક્ટર ડેવ ડોરાન માટે ભંડોળ એકત્ર કરનાર તરીકે સેવા આપી હતી, જેઓ અબ્રાહમ લિંકન બ્રિગેડમાં સૌથી યુવાન કમાન્ડર તરીકે લડાઇમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમણે અ સોંગ અબાઉટ અમેરિકા નામના સંગીતમય ગીત માટે પણ વેશભૂષા તૈયાર કરી હતી, જેમાં બોસ્ટન ટી પાર્ટી, 1919ની સ્ટીલ હડતાળ અને અન્ય ક્રાંતિકારી અમેરિકન ક્ષણો દર્શાવવામાં આવી હતી. થોડા પ્રયોગો છતાં, તે 1939 પછી કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇનમાં આગળ વધી શકી નહીં. મિલિયસે પંદરમી સ્ટ્રીટ સ્ટુડિયોમાં સમય પસાર કરવાનું શરૂ કર્યું, જે મર્વિન જ્યુલ્સ અને એક્સેલ હોર્ન દ્વારા વહેંચવામાં આવ્યું હતું. કલાકારો, બૌદ્ધિકો અને ક્રાંતિકારીઓ માટેનું એક સામાજિક કેન્દ્ર, તે ત્યાં હતું જ્યાં તેઓ હાર્વર્ડના સ્નાતક અને વિલિયમ બ્લેક અને જેમ્સ જોયસના વિદ્વાન સેસિલ લ્યુબેલને મળ્યા હતા, જેઓ કાપડના નિષ્ણાત બન્યા હતા અને ઘણા પુસ્તકો અને કાપડનો જ્ઞાનકોશ લખ્યો હતો. બંનેમાં ઘણી સામ્યતા હતી, જેમાં એવી માન્યતા પણ સામેલ હતી કે તે સમયે સમાજમાં ગંભીર સમસ્યાઓનું સમાધાન કરનારાઓમાં સામ્યવાદીઓ એકમાત્ર જૂથ હતા. તેઓએ 1939માં બોસ્ટનમાં લગ્ન કર્યા હતા અને ક્રોટન-ઓન-હડસન, ન્યૂયોર્કમાં રહેવા ગયા હતા. તેમના લગ્ન અને સ્થળાંતર પછી ટૂંક સમયમાં, તેઓએ તેમના પ્રથમ પુસ્તકઃ પેટીકોટ પિકેટ લાઇન્સઃ ધ હિસ્ટ્રી ઓફ વિમેન ઇન ધ અમેરિકન લેબર મૂવમેન્ટ પર સહયોગ કર્યો, જે સેસિલ લ્યુબેલે લખ્યું હતું અને વિનિફ્રેડ મિલિયસે સચિત્ર કર્યું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆતને કારણે આ પુસ્તક ક્યારેય પ્રકાશિત થયું ન હતું. મિલિયસે કાળા મહિલા નાબૂદીવાદીઓના જીવનને દર્શાવતી ઐતિહાસિક રચનાઓ પર આધારિત લાકડાના કટ દ્વારા લિંગ, જાતિ અને વર્ગનું અન્વેષણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. 1941માં તેમણે મેસેચ્યુસેટ્સમાં તેમના પાંચમા આર્ટિસ્ટ્સ યુનિયન પ્રદર્શનમાં તેમના કામ મેરેથોન રેસનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેને "મનોરંજક અમૂર્તતા" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. યુદ્ધ પછી મિલિયસ અને લ્યુબેલ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ઓફ અમેરિકાના સામ્યવાદી પક્ષના સભ્યો રહ્યા, જ્યાં સુધી તેમને ક્યાં તો (સેસિલ લ્યુબેલ) છોડવાની ફરજ પાડવામાં આવી ન હતી અથવા 1956ના ક્રુશકોવ ભાષણ (વિનિફ્રેડ) પછી તેમની પોતાની મરજીથી છોડી દેવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેમ છતાં તેઓ અને તેમનો પરિવાર રેડ સ્કેયર શીત યુદ્ધની નીતિઓથી પ્રભાવિત થયા હતા. 1956માં, સેનેટર જેમ્સ ઓ. ઇસ્ટલેન્ડની અધ્યક્ષતાવાળી યુ. એસ. સેનેટ ન્યાયતંત્ર સમિતિની આંતરિક સુરક્ષા ઉપસમિતિ દ્વારા સેસિલ લ્યુબેલને મિત્ર અને પાડોશી જોસેફ નોર્થ સામે સાક્ષી આપવા માટે સમન્સ પાઠવવામાં આવ્યું હતું. લ્યુબેલે તેના મિત્ર અને પાડોશીને દોષિત ઠેરવ્યા નહોતા, ઉત્તરની કોઈ પણ જાણકારી અને સામ્યવાદી પક્ષમાં તેની સંડોવણીનો ઇનકાર કર્યો હતો. આ સમય દરમિયાન, મિલિયસે વધુ પુસ્તકોનું ચિત્રણ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે લ્યુબેલ સાથે મળીને પ્રાણીઓ, કુદરતી ઇતિહાસ, છોડ અને ઇકોસિસ્ટમ્સ વિશે બાળકોના પુસ્તકોની શ્રેણીની સહ-રચના કરી. રાજકીય પ્રવૃત્તિ મિલિયસ આર્ટિસ્ટ્સ યુનિયન, અમેરિકન આર્ટિસ્ટ્સ કોંગ્રેસ અને કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટી ઓફ અમેરિકામાં સક્રિય રહી છે. મંદીના યુગ દરમિયાન, તેમણે કલા માટે સંઘીય સમર્થનની આસપાસની પ્રવૃત્તિઓ અને કાર્યક્રમોમાં ભાગ લીધો, ઔદ્યોગિક સંગઠનોની કોંગ્રેસ દ્વારા વંશીય રીતે સંકલિત મજૂર સંગઠનો સ્થાપિત કરવાના પ્રયાસો અને સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધમાં વફાદારોના વિરોધમાં ભાગ લીધો. પ્રોફેસર હેરી સ્ટર્નબર્ગથી પ્રેરિત થઈને તેણી કોલેજના વર્ષો દરમિયાન સક્રિય બની હતી. મિલિયસના નજીકના કલાકાર મિત્રો હતા જેઓ ડાબેરી રાજકારણમાં પણ જોડાયા હતા, જેમ કે એડવર્ડ જેકોબ્સ અને બ્લેન્શે ગ્રેમ્સ, જેમના સંબંધો રાજકારણ અને કલા સાથે મજબૂત થયા હતા. તેમણે 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં સામ્યવાદની શોધ કરી ત્યારે તેને "એકદમ અદ્ભુત વસ્તુ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. જ્યારે તેઓ શિકાગોમાં હતા, ત્યારે તેઓ સંગઠિત મજૂર ચળવળમાં સક્રિય બન્યા હતા અને સ્પેનમાં ફ્રાન્સિસ્કો ફ્રાન્કો વિરુદ્ધ વફાદાર ચળવળ વિશે જાગૃતિ લાવવા માટે પણ યોગદાન આપ્યું હતું. તેણી અને શિકાગો વિસ્તારના અન્ય કલાકારો દ્વારા બ્લોક પ્રિન્ટનો સમાવેશ ફોર સ્પેન એન્ડ લિબર્ટી પુસ્તકમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં મિલિયસે "જર્મનીમાં સળગાવી દેવાયેલા પુસ્તકો સાથે તે દળો સામે લડતા, ઇથોપિયાને લૂંટી લીધા, ગ્યુર્નિકાની તોડફોડ કરી અને દરેક જગ્યાએ પૃથ્વીના લઘુમતી લોકોને જોખમમાં મૂકનારા તમામ લોકો સાથે એકતા વ્યક્ત કરી હતી". 2005 સુધીમાં, મિલિયસ હજુ પણ માનતા હતા કે પક્ષનું નબળું નેતૃત્વ સામ્યવાદી આદર્શોની નિષ્ફળતા તરફ દોરી જાય છે. તેમને આ ચળવળમાં ભાગ લેવાનો કોઈ અફસોસ નથી અને તેઓ કહે છે કે તેનાથી વિશ્વની અંદરની વિવિધતા અને જટિલ મુદ્દાઓ તરફ તેમની આંખો ખુલી છે. 1970 ના દાયકામાં, વેલફ્લીટ, મેસેચ્યુસેટ્સમાં કાયમી ધોરણે ગયા પછી, મિલિયસ અને લ્યુબેલે એમ્નેસ્ટી ઇન્ટરનેશનલના કેપ કૉડ પ્રકરણની સ્થાપના કરી અને વેલફ્લીટ પબ્લિક લાઇબ્રેરીના સક્રિય સમર્થકો બન્યા. 1940 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, મિલિયસે 50 થી વધુ પુસ્તકો લખ્યા અને અથવા સચિત્ર કર્યા. 1994માં તેમણે ધ મેટામોર્ફોસિસ ઓફ બાઉબો, મિથ્સ ઓફ વુમન સેક્સ્યુઅલ એનર્જી પ્રકાશિત કરી હતી. તેણીના સિત્તેરના દાયકાના અંતમાં તેણીએ પ્રાચીન ગ્રીક શીખ્યા, અને તેણીના એંસીના દાયકામાં તેણીએ બાત્રાકોમાયોમાચિયાનું ભાષાંતર કર્યું. 1995 માં મિલિયસના ચિત્રો અને સ્કેચની પસંદગી મિનેસોટા યુનિવર્સિટી ખાતે એન્ડરસન લાઇબ્રેરીને દાનમાં આપવામાં આવી હતી. 2003 માં મિલિયસે તેના કાગળો આર્કાઈવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટને દાનમાં આપ્યા. તેણીના મૃત્યુ પછી, તેણીના બાળકોની બાકીની પુસ્તક સામગ્રી મિનેસોટામાં કેર્લાન કલેક્શનને દાનમાં આપવામાં આવી હતી, અને તેણીની આર્ટવર્ક અને લાકડાના બ્લોક ન્યૂ બ્રુન્સવિક, ન્યૂ જર્સીમાં રુટજર્સ યુનિવર્સિટી લાઈબ્રેરીઓને દાનમાં આપવામાં આવ્યા હતા. 1935 માં મિલિયસે તેના પ્રથમ પતિ, ડેનિયલ હાઉસ સાથે લગ્ન કર્યા, જે શિકાગો યુનિવર્સિટીમાં કાયદાનો વિદ્યાર્થી હતો; આ દંપતી શિકાગોમાં રહેશે અને 1938 માં છૂટાછેડા લેશે. તેઓ તેમના બીજા પતિ, અંગ્રેજીમાં જન્મેલા લેખક અને કાપડ નિષ્ણાત સેસિલ લ્યુબેલ (1912-2000) ને 1939માં મળ્યા અને લગ્ન કર્યા. આ દંપતિને પૌરાણિક કથાઓ, મનોવિજ્ઞાન, ભાષાશાસ્ત્ર અને ખાસ કરીને લેખિત ભાષાના ઇતિહાસ અને દ્રશ્ય શૈલીઓમાં રસ હતો. તેમના બે પુત્રો છેઃ કેનેડાના વોટરલૂમાં પુરાતત્વવિદ્ ડેવિડ (જન્મ 1942) અને યુકેના લંડનમાં ટાઇપોગ્રાફર અને ટાઇપોગ્રાફિક ઇતિહાસકાર સ્ટીફન (જન્મ 1945), પૌત્રો નાઓમી, માઇકલ, એની, ક્રિસ્ટોફર અને ક્લેર અને બે મહાન પૌત્રો ઈલાઈ અને લિબ્બી. વધુ વાંચન લ્યુબેલ, વિનિફ્રેડ મિલિયસ. બૌબોનું રૂપાંતરઃ મહિલાની જાતીય ઊર્જાની દંતકથાઓ. નેશવિલઃ વેન્ડરબિલ્ટ યુનિવર્સિટી પ્રેસ (1994). સ્ટર્લિંગ, ડોરોથી. બાહ્ય જમીનો. ન્યૂ યોર્કઃ ડબલ્યુડબલ્યુ નોર્ટન એન્ડ કંપની (1978). સંદર્ભો 1914 જન્મ 2012 મૃત્યુ 21મી સદીની અમેરિકન મહિલા લેખકો અમેરિકન નારીવાદી લેખકો જર્મન-યહુદી વંશના અમેરિકન લોકો અમેરિકન સામાજિક વિજ્ઞાન લેખકો યહુદી અમેરિકન કલાકારો યહુદી અમેરિકન લેખકો આર્ટ સ્ટુડન્ટ્સ લીગ ઓફ ન્યૂ યોર્કના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ અમેરિકન બાળકોના પુસ્તક ચિત્રકારો સામ્યવાદી પક્ષના સભ્યો યુ. એસ. એ. ન્યુ યોર્ક સિટીના લોકો વેલફ્લીટના લોકો, મેસેચ્યુસેટ્સ સ્કોલર્સ ઓફ એન્શિયન્ટ ગ્રીક પીપલ ફ્રોમ ક્રોટન-ઓન-હડસન, ન્યૂ યોર્ક અમેરિકન સમાજવાદી નારીવાદીઓ સામ્યવાદી મહિલા લેખકો અમેરિકન મહિલાઓ બિન-સાહિત્ય લેખકો 21મી સદીના અમેરિકન બિન-સાહિત્ય લેખકો