Old New York (novellas)
ઓલ્ડ ન્યૂ યોર્ક (1924) એ એડિથ વ્હાર્ટનની ચાર નવલકથાઓનો સંગ્રહ છે, જે 1840,1850,1860 અને 1870 ના દાયકામાં ઉચ્ચ વર્ગના ન્યુ યોર્ક સિટી સમાજની આસપાસ ફરે છે. ઝાંખી નવલકથાઓ સીધી રીતે એકબીજા સાથે જોડાયેલી નથી, જોકે અમુક કાલ્પનિક પાત્રો એકથી વધુ વાર્તામાં જોવા મળે છે. આ વાર્તાઓનું ન્યૂયોર્ક ધ એજ ઓફ ઇનોસેન્સ (1920) ના ન્યૂયોર્ક જેવું જ છે, જેમાંથી અનેક કાલ્પનિક પાત્રો આ વાર્તાઓમાં છવાઈ ગયા છે. 19મી સદીના ન્યૂયોર્કના ઉચ્ચ વર્ગના સમાજની રીતભાત અને નૈતિકતાનું નિરીક્ષણ 'ધ એજ ઓફ ઇનોસેન્સ' ની સીધી યાદ અપાવે છે, પરંતુ આ નવલકથાઓ સંપૂર્ણ વિકસિત નવલકથા કરતાં પાત્ર અભ્યાસ તરીકે વધુ આકાર લે છે. આ ચાર વાર્તાઓ અને ધ એજ ઓફ ઇનોસેન્સ વચ્ચે ઓવરલેપ કરનારા કેટલાક પાત્રોઃ શ્રીમતી (કેથરિન) માન્સોન મિંગોટ, સિલર્ટન જેક્સન, શ્રીમતી લેમુએલ સ્ટ્રુથર્સ, હેનરી વાન ડેર લ્યુડેન. ન્યૂયોર્કની વાર્તાઓના આ વિસ્તૃત સમૂહમાં અન્ય પરિવારો અને સંસ્થાઓ પણ એકથી વધુ જગ્યાએ જોવા મળે છે. ચાર નવલકથાઓ વાર્તાઓના ઉપશીર્ષકોમાં દર્શાવવામાં આવેલા દાયકાઓ તેમને એક ફેશન પછી ધ એજ ઓફ ઇનોસેન્સની પ્રિક્વલ બનાવે છે. તમામ પાંચને કપડાના એક જ બોલ્ટ, વહેંચણી સેટિંગ્સ, પાત્રો, સામાજિક આંતરદૃષ્ટિ, કહેવાની વિગત માટે સમાન જાણકાર આંખ અને પ્રસંગોપાત પ્રોપ (એક કેનરી કોચ, એક ઓર્મોલુ ઘડિયાળ) માંથી કાપી શકાય છે. ફોલ્સ ડોન (પાર્ટ્સ વન એન્ડ ટુ) (ધ ફોર્ટીઝ) લેવિસ રેસી, હમણાં જ 21 વર્ષનો થયો છે, તેના પિતા, હેલસ્ટન રેસી દ્વારા યુરોપ મોકલવામાં આવે છે, એક સંગ્રહના બીજ તરીકે મહાન કલાને એકત્રિત કરવા માટે, જેના દ્વારા વરિષ્ઠ રેસી આશા રાખે છે કે તે ભાવિ પેઢીઓ માટે જાણીતું હશે. હેલસ્ટન રેસીએ પોતાનું નસીબ બનાવ્યું છે; તે ઇતિહાસમાં એક રાજવંશના વડા તરીકે ઓળખાવા માંગે છે. ન્યૂ યોર્કના શાસક સ્વાદ નિર્માતાઓ દ્વારા પહેલેથી જ સ્વીકૃત અને સ્વીકૃત જાણીતા કલાકારો દ્વારા લેવિસ કલાની કૃતિઓને પાછા લાવશે તેવી અપેક્ષા છે. તે જાણે છે કે તેની પાસેથી શું અપેક્ષિત છે, પરંતુ યુરોપમાં તે જ્હોન રસ્કિન સહિત મિત્રો બનાવે છે, જે તેને બદલે ન્યૂ યોર્કમાં અત્યાર સુધી અજાણ્યા કલાકારો દ્વારા શ્રેષ્ઠ માનવામાં આવતી કૃતિઓ ખરીદવા માટે પ્રભાવિત કરે છે. જ્યારે લુઈસ પરત ફર્યા પછી તેના પિતાને કૃતિઓ બતાવે છે, ત્યારે તેના પિતા તેની પસંદગીઓથી નિરાશ થાય છે. તેના પિતા તમામ વ્યવહારુ પગલાં લેવિસનો અસ્વીકાર કરે છે. તેના થોડા સમય પછી મૃત્યુ પામતા, તેના પિતા પણ લગ્નમાં લેવિસની પસંદગીને નામંજૂર કરી શકતા નથી. લેવિસના પ્રિય લેવિસ તેમના પિતાના નસીબથી ખરીદેલા કાર્યોના વિષયો સાથે નોંધપાત્ર સામ્યતા ધરાવે છે, અને સાથે મળીને તેઓ તેમની કૃતિઓ દર્શાવવા માટે એક ગેલેરી ખોલે છે. ન્યૂ યોર્ક સમાજ સામાન્ય રીતે આ કૃતિઓને નામંજૂર કરે છે, અને દાયકાઓ પછી, તમામ રેસીઝ મૃત્યુ પામ્યા પછી, લેવિસ દ્વારા પસંદ કરવામાં આવેલી કળાને મૂલ્યવાન તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ધ ઓલ્ડ મેઇડ (પાર્ટ્સ વન એન્ડ ટુ) (ધ ફિફ્ટીઝ) આ નવલકથા સેટનો સંપૂર્ણ ત્રીજો ભાગ લે છે અને દલીલપૂર્વક સૌથી સમૃદ્ધ પાત્રો અને કથા ધરાવે છે. ડેલિયા રાલ્સ્ટન, ની લોવેલ, તેના પિતરાઇ ભાઇ ચાર્લોટ ("ચેટ્ટી") લોવેલને પ્રાપ્ત કરે છે, જે લગ્ન કરવા જઈ રહી છે. ચાર્લોટ કબૂલ કરે છે કે તે એક કુખ્યાત ફાઉન્ડલિંગ બાળકની માતા છે. તેણીનો ઈરાદો, જૉ રાલ્સ્ટન, જે તેના બાળક વિશે જાણતો નથી, ઈચ્છે છે કે તેણી અનાથાલયમાં પોતાનું કામ છોડી દે જ્યાં બાળક રહે છે. ચાર્લોટ તેની પુત્રી ક્લેમેન્ટીના ("ટીના") ને જોવાનું છોડવા માંગતી નથી. બાળકના પિતા ક્લેમેન્ટ સ્પેન્ડર છે, જે ન્યૂ યોર્કર છે, જે એક કલાકારના જીવનને આગળ વધારવા માટે વિદેશ ગયા હતા. એક સમયે, ડેલિયા પણ સ્પેન્ડર તરફ રોમેન્ટિક રીતે આકર્ષાઈ હતી. ટીના અને ચાર્લોટ અલગ ન થાય તે જોવા માટે ડેલિયા સંમત થાય છે, પરંતુ તે એ પણ જુએ છે કે ચાર્લોટને જો રાલ્સ્ટન (ડેલિયાના પતિ જિમના પિતરાઇ ભાઇ) સાથે લગ્ન કરવાની મંજૂરી નથી. ડેલિયાના પતિનું મૃત્યુ થાય છે અને ચાર્લોટ અને ટીના ડેલિયાના ઘરે રહે છે. જ્યારે ટીના મોટી થાય છે, કારણ કે તે સમાજમાં એક અનાથ તરીકે ઓળખાય છે, જેની પાસે કોઈ કુટુંબ કે સંપત્તિ નથી, તેમ છતાં તેણીની લગ્નની સંભાવનાઓ અસ્પષ્ટ છે, જો કે તે ઘણા દાવેદારોને આકર્ષે છે. શાર્લોટને ડર છે કે ટીના તેને પતિ મળે તે પહેલાં ગર્ભવતી થઈને શાર્લોટ દ્વારા શરૂ કરવામાં આવેલી પેટર્નનું પુનરાવર્તન કરશે. આ ભાગ્યને ટાળવા માટે, ડેલિયા ટીનાને પોતાની પુત્રી તરીકે અપનાવે છે, અને ટીનાને એક મંગેતર મળે છે. ટીના લગ્ન કરે તે પહેલાંની રાત્રે વાર્તા સમાપ્ત થાય છે, જેમાં ટીનાની માતા તરીકે ઓળખાવાનો અધિકાર કોને છે તે અંગે બે વૃદ્ધ મહિલાઓ વચ્ચે તણાવ વધે છે. આ નવલકથાને ઝો અકિન્સ દ્વારા મંચ માટે સ્વીકારવામાં આવી હતી અને 1935માં નાટક માટે પુલિત્ઝર પુરસ્કાર જીત્યો હતો. ત્યારબાદ 1939માં વોર્નર બ્રધર્સ દ્વારા એક ફિલ્મ સંસ્કરણનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. એડમન્ડ ગોલ્ડિંગ દ્વારા નિર્દેશિત આ ફિલ્મમાં બેટ્ટે ડેવિસએ ચાર્લોટ તરીકે વખાણાયેલી ભૂમિકા ભજવી હતી, જેમાં મિરિયમ હોપકિન્સએ ડેલિયા અને જ્યોર્જ બ્રેન્ટે ક્લેમ સ્પેન્ડરની ભૂમિકા ભજવી હતી. ગેરકાયદેસર સંબંધ અને બાળકની ગેરકાયદેસરતાના વાર્તાના વિષયોને કારણે સ્ટુડિયોને પ્રોડક્શન કોડ એડમિનિસ્ટ્રેશન પાસેથી મંજૂરી મેળવવામાં મુશ્કેલી પડી હતી. ચાર નવલકથાઓમાંથી સૌથી ઓછી ઔપચારિક રીતે વિકસિત સ્પાર્ક (સાઠનો દાયકો) 1890ના દાયકાના દ્રષ્ટિકોણથી કહેવામાં આવે છે, જોકે તેનો રસનો સમયગાળો 1860નો હોવાનું માનવામાં આવે છે. તે હેલી ડેલેનનો ઉલ્લેખ કરે છે, જે સિવિલ વોર શરૂ થયું ત્યારે શાળાનો વિદ્યાર્થી હતો. તે યુદ્ધમાં જોડાવા માટે ભાગી ગયો, બુલ રનમાં ઘાયલ થયો, અને વોશિંગ્ટનમાં હોસ્પિટલ કેમ્પમાં સ્વસ્થ થવામાં લાંબો સમય પસાર કર્યો. ત્યાં તેઓ એક રહસ્યમય અજાણી વ્યક્તિને મળ્યા, જેમની યાદો આટલા વર્ષો સુધી તેમની સાથે રહી છે, લગભગ એક આધ્યાત્મિક અથવા નૈતિક માર્ગદર્શક. ડેલેન વૃદ્ધ બિલ ગ્રેસીની પુત્રી લૈલા ગ્રેસી સાથે લગ્ન કરે છે, જે એક મદ્યપાન કરનાર અને ખરાબ પ્રતિષ્ઠિત જુગારી છે. કથાવાચક અવલોકન કરે છે કે હેલી ડેલેન એક અલગ વયની લાગે છે, તે અનુમાન કરવાનો પ્રયાસ કરે છે કે તે રોમન અથવા ગ્રીક અથવા અન્ય કોઈ પ્રાચીન યુરોપીયન તરીકે વધુ સારી રીતે ફિટ થશે કે કેમ. લીલા હેલી પ્રત્યે સમર્પિત હોવા અને અન્ય પુરુષો સાથેની બાબતોમાં સમર્પિત હોવા વચ્ચે ફેરબદલ કરે છે. જ્યારે હેલી તેને પોલો ટટ્ટુ સાથે દુર્વ્યવહાર કરતી જુએ છે ત્યારે કથાવાચક હેલીને તેના એક દાવેદારને મારતો જુએ છે. કથાવાચક સ્વીકારે છે કે પાત્રના રેખાચિત્ર પાછળ વધુ વાર્તા નથી. જ્યારે વૃદ્ધ માણસ મોટો થાય છે અને તેને મદદની જરૂર પડે છે ત્યારે હેલી બિલ ગ્રેસીને તેના ઘરે લઈ જાય છે; લીલા થોડા સમય માટે તેના પિતા સાથે રહે છે અને પછી યુરોપ જતી રહે છે; હેલી, તેના ચુકાદા અથવા સમાજના નિર્ણયથી વિચલિત નથી થતી, તેના સસરાની સંભાળ રાખવાનું ચાલુ રાખે છે. હેલી એક દિવસ વાર્તાકારની મુલાકાત લેવા આવે છે અને અકસ્માત દ્વારા શોધે છે કે સિવિલ વોર હોસ્પિટલ કેમ્પમાંથી તે જે વૃદ્ધ વ્યક્તિને ઓળખતો હતો તે વોલ્ટ વ્હિટમેન હતો. કથાવાચક વ્હિટમેન અને તેના લેખનનો આદર કરે છે; હેલી તેના વિશે વધારે વિચારતી નથી. નવા વર્ષનો દિવસ (સિત્તેરનો દાયકો) સોસાયટી શ્રીમતી લિઝી હેઝેલ્ડેનના અપરિણીત હેનરી પ્રેસ્ટ સાથેના સ્પષ્ટ સંબંધ વિશે બહુ ઓછું વિચારે છે. જેમ જેમ તે બહાર આવ્યું તેમ, આ બાબતની સમાજની સમજ અજાણ અને અસંવેદનશીલ છે. તમામ વાર્તાઓ વિચારોની ગાઢ અને જીવંત આંતરક્રિયાથી ભરેલી છે. ધર્મ, મહિલા અધિકારો, કલાની ટીકા, સમાજની કઠોરતા અને માળખાઓ, મેનહટનના કુલીન વર્ગમાં સંપત્તિનું સ્થાન, પારિવારિક વફાદારી, પ્રેમ અને જુસ્સો અને સન્માન, આ બધાની તપાસ વોર્ટનની તપાસના કેન્દ્રમાં કરવામાં આવે છે, જે વોર્ટનની તીક્ષ્ણ, ઘણીવાર એવા સમાજ વિશેના સૂત્રાત્મક અવલોકનો સાથે વણાયેલી છે જેને તે સારી રીતે જાણતી હતી. "નવા વર્ષના દિવસ" માંથી એક ઉદાહરણ છેઃ "લુપ્ત થયેલા ન્યૂયોર્કના આત્મનિર્ભર નાનકડા સમાજે સંપત્તિને કોઈ મોટું મહત્વ આપ્યું ન હતું, પરંતુ ગરીબીને એટલી અપ્રિય ગણાવી હતી કે તેણે તેનો કોઈ હિસાબ લીધો ન હતો". સમગ્ર સમય દરમિયાન, વ્હાર્ટન સમયની ચાપની ઊંડી સમજણ મેળવે છે; પેઢીઓ (વસ્તુઓ, સ્થાનો, પરિવારો, સંસ્થાઓ, રીતરિવાજો) પસાર થવાની સાથે બદલાતી અથવા ખોવાઈ જતી વસ્તુઓ પર વારંવાર નોસ્ટાલ્જિક રીતે ટિપ્પણી કરે છે. સારાંશમાં અસંખ્ય પ્રકાશિત સબપ્લોટ અને વિગતો અવગણવામાં આવી છે. પ્રકાશન ચાર નવલકથાઓ સૌપ્રથમ 1924માં ડી. એપલટન એન્ડ કંપની દ્વારા એડવર્ડ સી. કેસવેલના ચિત્રો સાથે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. 1951માં વિલિયમ આર. ટેલર દ્વારા કૉપિરાઇટનું નવીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. તેઓ હાલમાં (2011) સ્ક્રિબનરની ટ્રેડ પેપર આવૃત્તિમાં ઉપલબ્ધ છે, જે 1995 () માં પ્રકાશિત થઈ હતી અને લાઇબ્રેરી ઓફ અમેરિકાના હાર્ડકવરમાં ઉપલબ્ધ છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ હેથીટ્રસ્ટ ડિજિટલ લાઈબ્રેરી ખાતે ઓલ્ડ ન્યૂયોર્કનું સંપૂર્ણ લખાણઃ "ફોલ્સ ડોન" "ધ ઓલ્ડ મેઇડ" "ધ સ્પાર્ક" "ન્યૂ યર ડે" 1924 અમેરિકન નવલકથાઓ એડિથ વ્હાર્ટન દ્વારા નવલકથાઓ ન્યુ યોર્ક સિટીમાં સેટ