The Three Graces (Indianapolis)
થ્રી ગ્રેસ એ ઇન્ડિયાનાપોલિસ, ઇન્ડિયાનામાં ઇન્ડિયાનાપોલિસ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ (આઇએમએ) ના કેમ્પસમાં ઐતિહાસિક ઓલ્ડફિલ્ડ્સ એસ્ટેટ પર સ્થિત લગભગ જીવન-કદ, લાક્ષણિક કરારા આરસપહાણનું આઉટડોર શિલ્પ જૂથ છે. નિયોક્લાસિકલ આરસપહાણનું શિલ્પ થ્રી ગ્રેસ, ગ્રીકો-રોમન સર્વદેવની નાની દેવીઓને દર્શાવે છે. આ જૂથમાં ત્રણ મહિલાઓનો સમાવેશ થાય છે, જે આધાર પર એક હરોળમાં ઊભી છે. આ શિલ્પ એન્ટોનિયો કેનોવા દ્વારા ઇ. સ. 1797ના શિલ્પના આધારે તૈયાર કરવામાં આવ્યું છે. વર્ણન ગ્રેસ એક હરોળમાં સ્થિત છે, બધા આગળના દિશામાં છે. કેન્દ્રીય આકૃતિ-ત્રણમાંથી સૌથી ઊંચી અને સૌથી આગળ-દ્રશ્ય કેન્દ્ર હોવાનું જણાય છે અને સહાયક આકૃતિઓ દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, જે તેમના વિસ્તૃત, આંતરિક હાથથી તેના માથા ઉપર પુષ્પગુચ્છને ટેકો આપે છે. કેન્દ્રીય આકૃતિનું માથું જમણી ડાબી તરફ વળેલું છે, જ્યારે બાહ્ય આકૃતિઓ બંને માળા તરફ જોઈ રહ્યા છે. કેન્દ્રીય આકૃતિની બાહોને કમર-ઊંચાઈએ પાર કરવામાં આવે છે કારણ કે તે બે બાહ્ય આકૃતિઓના બાહ્ય હાથને પકડે છે (તેનો જમણો ડાબો હાથ જમણી જમણી આકૃતિનો જમણો જમણો હાથ લે છે, અને ઊલટું). તેણી તેના ડાબા પગ પર તેના વજન સાથે મધ્ય-સવારીમાં ઊભી છે, જે તેના શરીરની આગળ અને લગભગ જમણી બાજુએ ઓળંગી જાય છે, જ્યારે તેનો જમણો પગ તેની પાછળ અને તેની ડાબી બાજુએ ઝૂલતો હોય છે, જેમાં અંગૂઠા ભાગ્યે જ જમીનનો સંપર્ક કરે છે. જ્યારે બાહ્ય આકૃતિઓ કમરથી ઉપરની તરફ અંદાજિત દ્રશ્ય સમપ્રમાણતા બનાવે છે, ત્યારે તેમના પગ અલગ હોય છે. જમણી બાજુની આકૃતિ કેન્દ્રિય આકૃતિ જેવી જ છે, જ્યારે જમણી ડાબી આકૃતિ તેના જમણા અંગૂઠા પર સંતુલિત થાય છે અને તેના ડાબા પગને તેની પાછળ અને ડાબી તરફ વિસ્તરે છે. દરેક સ્ત્રી પાતળા, વહેતા, નિયોક્લાસિકલ પોશાકમાં ઢંકાયેલી હોય છે જે મધ્ય વાછરડા સુધી પહોંચે છે. બાહ્ય આકૃતિઓના વસ્ત્રોમાં માત્ર જમણા ખભા પર ટાઈ હોય છે, જે દરેક આકૃતિની ડાબી છાતીને ખુલ્લી પાડે છે. કેન્દ્રીય આકૃતિની વસ્ત્રોમાં આગળની ડાબી બાજુએ એક વળાંક લટકાવેલો હોય છે, અને ટોચ તેની છાતીને સંપૂર્ણપણે આવરી લે છે પરંતુ તેના હાથને ખુલ્લા રાખે છે. માત્ર કેન્દ્રિય વ્યક્તિ જ સેન્ડલ પહેરે છે. ત્રણેયમાંથી દરેકના વાળમાં ચપળ રિબન છે. આ શિલ્પ ચૂનાના પત્થરો અને કોંક્રિટથી બનેલા ઊંચા, ત્રણ ભાગોના આધાર પર ઊભું છે. સૌથી નીચેનું સ્તર ફક્ત રેડવામાં આવેલ કોંક્રિટ સ્લેબ છે. આ પર તેની નીચલી ધાર પર જાડા, સરળ કોતરણીવાળી સરહદ સાથે એક વિશાળ ચૂનાના પથ્થરનું પીઠ છે. તેની બાજુઓ અંદરની તરફ અને ઉપરની તરફ આગળના ટુકડા તરફ વળે છે, એક સરળ લંબચોરસ ચૂનાના પથ્થરનો ટુકડો જેના પર શિલ્પ પોતે જ બંધાયેલ છે. ઐતિહાસિક માહિતી ઓલ્ડફિલ્ડ્સના મેદાનોને 1920ના દાયકામાં ઓલ્મસ્ટેડ બ્રધર્સના પર્સિવલ ગલાઘેર દ્વારા લેન્ડસ્કેપ કરવામાં આવ્યા હતા. આ મિલકત અને તેના પરના તમામ શિલ્પો ઓલ્ડફિલ્ડ્સના ભૂતપૂર્વ માલિક જોસિયાહ કે. લિલી જુનિયરના પરિવાર દ્વારા 1967માં આઇએમએને દાનમાં આપવામાં આવ્યા હતા. 2001માં બહારની મૂર્તિઓનું મૂલ્યાંકન કરવામાં આવ્યું હતું અને અઢાર પસંદ કરેલી મૂર્તિઓને આઇએમએના લિલી હાઉસ સંગ્રહમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી. થ્રી ગ્રેસને જોડાણ નંબર LH2001.227 સોંપવામાં આવ્યો હતો. ઐતિહાસિક સંસાધનોના પ્રોવેન્સન્સ આઇએમએ ડિરેક્ટર અને અમેરિકન ડેકોરેટિવ આર્ટ્સ સંગ્રહના સહાયક ક્યુરેટર બ્રેડલી બ્રૂક્સે કેટલીક મહત્વપૂર્ણ કલા ઐતિહાસિક પૃષ્ઠભૂમિ શોધવા માટે શિલ્પની ઉત્પત્તિ પર સંશોધન કર્યું છે, જોકે શિલ્પકારની ઓળખ થઈ નથી. આ શિલ્પ સંભવતઃ ટેમ્પેરા પેઇન્ટિંગ અને એ જ દ્રશ્ય, ધ થ્રી ગ્રેસ અને વીનસ ડાન્સિંગ બિફોર માર્સ, બંને એન્ટોનિયો કેનોવાની ગેસો રાહત પર આધારિત હોવાનું જણાય છે. રાહત 1797 ની છે, અને પેઇન્ટિંગ તે પહેલાં સ્કેચ તરીકે બનાવવામાં આવ્યું હોઈ શકે છે. બંનેની માલિકી ઇટાલીના પોસાગ્નોમાં આવેલા મ્યુઝીઓ કેનોવાની છે. પોઝ અને પોશાક માત્ર પ્રતિમા પરના પોઝ જેવા જ નથી, પરંતુ તે સમયની ગ્રેસની રજૂઆતોમાં તે એકદમ અસામાન્ય ડિઝાઇન પણ છે. કેનોવાની પેઇન્ટિંગ અને આઈ. એમ. એ. નું શિલ્પ દેવીઓની ઘણી પરંપરાગત પ્રતિમાશાસ્ત્રીય લાક્ષણિકતાઓને અનુરૂપ છે, જેમ કે સપાટ રચના અને તેમની વચ્ચેનો ઘનિષ્ઠ શારીરિક સંપર્ક (અહીં જોડાયેલા હાથ, શરીરની નિકટતા અને માળાઓની નિકટવર્તી પ્લેસમેન્ટ દ્વારા સચિત્ર છે). તેને ગ્રીકો-રોમન પરંપરાથી ઘણી વિગતો દ્વારા અલગ કરી શકાય છે, ખાસ કરીને કપડાં. ગ્રેસના પ્રાચીન ચિત્રો તેમને લગભગ સંપૂર્ણપણે નગ્ન અને લગભગ હંમેશા બાહ્ય આકૃતિઓને આલિંગન કરતી કેન્દ્રીય આકૃતિ સાથે રેખીય ગોઠવણીમાં દર્શાવતા હતા પરંતુ વિરુદ્ધ દિશામાં લક્ષી હતા. શિલ્પકારની ઓળખ અસ્પષ્ટ છે. કેનોવાએ ગ્રેસની એક નોંધપાત્ર શિલ્પનું નિર્માણ કર્યું હતું, પરંતુ તેમની આકૃતિઓ નગ્ન છે, જે ત્રણ-તરફી આલિંગનને મંજૂરી આપવા માટે જૂથને ત્રિકોણમાં ગોઠવીને પરંપરાને તોડે છે. 1996 સુધીમાં આઈ. એમ. એ. ના શિલ્પને ડોસેન્ટ ફાઇલોમાં બેર્ટેલ થોર્વાલ્ડસનને શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો; થોર્વાલ્ડસન બંને કેનોવાથી પ્રભાવિત હતા અને ગ્રેસના અન્ય સમૂહના શિલ્પકાર તરીકે જાણીતા હતા. જો કે, તેમનું શિલ્પ શૈલીમાં નોંધપાત્ર રીતે અલગ છે, અને ડેનમાર્કના થોર્વાલ્ડસન મ્યુઝિયમે તે માહિતીનો ઉપયોગ કરીને પુષ્ટિ કરી હતી કે તેઓ શિલ્પકાર ન હતા. કલા બજાર સમાન કૃતિઓને ઓળખવામાં ઉપયોગી રહ્યું છે, જેમાંથી કોઈ પણ મોટી સફળતા તરફ દોરી નથી. સંબંધિત હરાજીની વસ્તુઓના રેકોર્ડ આઇએમએ દ્વારા સંશોધન દસ્તાવેજીકરણ તરીકે રાખવામાં આવે છે. આમાંથી સૌથી નોંધપાત્ર સોથબીની હરાજીની વસ્તુ છે જે 2000માં ન્યૂયોર્કમાં વેચાઈ હતી. આ સમાન ડિઝાઇનનું ઇટાલિયન આરસપહાણનું શિલ્પ હતું, જે આઇએમએના અડધા કદનું હતું, અને "એ" શિલાલેખના આધારે એન્ટોનિયો ફ્રિલી (ઇટાલિયન 19મી/20મી સદી) ને માન્યતા આપવામાં આવી હતી. ફ્રિલી ફાયરન્ઝ. "કલાકાર દ્વારા સ્થાપિત ફ્રિલી ગેલેરી, એક ફ્લોરેન્ટાઇન આર્ટ સ્કૂલ અને શિલ્પ પ્રજનન સ્ટુડિયો છે જે ઉચ્ચ ગુણવત્તાની નકલોમાં નિષ્ણાત છે. આજની તારીખે એવી કોઈ પુષ્ટિ થઈ નથી કે એન્ટોનિયો ફ્રિલી આઇએમએ ગ્રેસના નિર્માણ સાથે જોડાયેલા હતા; સમગ્ર ઇટાલીમાં ઘણા સમાન સ્ટુડિયો છે જે આવા પુનઃઉત્પાદન માટે જવાબદાર હોઈ શકે છે. ઓલ્ડફિલ્ડ્સ એસ્ટેટ દ્વારા શિલ્પના સંપાદનની ચોક્કસ તારીખ અને સંજોગો અજ્ઞાત છે, પરંતુ તે પર્સિવલ ગલાઘેરની ડિઝાઇનમાં દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. એવું લાગે છે કે તે ખાસ કરીને ગલાઘેર દ્વારા ગ્રાન્ડ એલી માટે એસ્ટેટ મેદાનની શિલ્પકલાના કેન્દ્રસ્થાને તરીકે ખરીદવામાં આવ્યું હતું. સ્થાનનો ઇતિહાસ આ શિલ્પને ગ્રાન્ડ એલીનું કેન્દ્ર બનવા માટે ઓલ્ડફિલ્ડ્સમાં લાવવામાં આવ્યું હતું. એલીને એવી રીતે ગોઠવવામાં આવે છે કે જેથી બે સ્મારક કલશ અને ગ્રેસ ફુવારાની આસપાસ એક પ્રકારનો ત્રિકોણ બનાવે, જેમાં ટોચ પર ગ્રેસ હોય, જે ચૂનાના પથ્થરના મોટા પાયા પર ઊંચા હોય. તેની આસપાસના ઘેરા સદાબહાર, જે મૂળરૂપે આરસપહાણના તેજસ્વી સફેદ રંગને બંધ કરવાનો ઈરાદો હતો, તે હવે વધુ પડતો ઉગાડવામાં આવ્યો છે અને સૂર્યપ્રકાશ અને શિલ્પના દૃશ્ય બંનેને આંશિક રીતે અવરોધે છે. એક પ્રારંભિક ફોટો, જ્યારે હેમલોક હજુ પણ ખૂબ યુવાન હતા, ત્યારે લેવામાં આવ્યો હતો, જેમાં શિલ્પ લંબચોરસ કોંક્રિટ સ્લેબ પર આરામ કરતું જોવા મળે છે, પરંતુ ચૂનાના પથ્થરો વગર, જે 1925 માં ગલાઘેરે દ્વારા જગ્યાના ફરીથી ડિઝાઇનમાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. એલીના અંત માટે ગલાઘેરની પ્રારંભિક રચનાઓ મુક્ત-સ્થાયી કોલોનડે (ટિવોલીમાં હેડ્રિયનના વિલાના કેનોપસની યાદ અપાવે છે) અને અન્ય સ્થાપત્ય સુવિધાઓ સાથે અંતની રચના કરતી કેટલીક વૈકલ્પિક રચનાઓ દર્શાવે છે. માત્ર ગ્રેસનો ઉપયોગ કરીને અમલમાં મુકવામાં આવેલી સરળ ડિઝાઇન ખર્ચ-બચત માપ અથવા સ્થાપત્ય યોજનાઓની ભવ્યતાને નકારી શકે છે, પરંતુ તે સંબંધિત કદની ભરપાઈ કરતી નથી, અને શિલ્પને કદાચ તેના સ્થાન માટે અસંતોષકારક રીતે નાનું માનવામાં આવતું હતું. એવું લાગે છે કે જેમ જેમ વૃક્ષો વધ્યા તેમ તેમ શિલ્પ ઓછું પર્યાપ્ત બન્યું અને વધુ પ્રખ્યાત બનવાની જરૂર હતી. પસંદ કરેલ ઉકેલ એ હતો કે શિલ્પને ઊંચું કરવા અને અસરકારક રીતે મોટું કરવા માટે ઊંચા પાયા પર લાવવું. વૈકલ્પિક રીતે, પેડેસ્ટલની પસંદગી પ્રક્રિયામાં મોડેથી અથવા તે જ કારણોસર ઓલ્ડફિલ્ડ્સને ગ્રેસ પહોંચાડ્યા પછી કરવામાં આવી હોઈ શકે છે, અને એકવાર પૂર્ણ થયા પછી સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. આ શિલ્પ તેની સ્થાપના પછીથી ખસેડવામાં આવ્યું નથી. સ્થિતિ મૂર્તિ પર દેખરેખ રાખવામાં આવે છે, સાફ કરવામાં આવે છે અને આઇએમએ કલા સંરક્ષણ સ્ટાફ દ્વારા નિયમિત રીતે તેની સારવાર કરવામાં આવે છે. આ શિલ્પનું સર્વેક્ષણ જુલાઈ 1993માં સ્મિથસોનિયન અમેરિકન આર્ટ મ્યુઝિયમના ઇન્વેન્ટરીઝ ઓફ અમેરિકન પેઇન્ટિંગ એન્ડ સ્કલ્પચર ડેટાબેઝના ભાગ રૂપે કરવામાં આવ્યું હતું અને તેને સારી રીતે જાળવવામાં આવ્યું હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. 1990ના દાયકા દરમિયાન પુષ્પગુચ્છને ટેકો આપતા હાથ એક પર્વતારોહી દ્વારા કાંડા પર તોડી નાખવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ આ વિરામનું સમારકામ કરવામાં આવ્યું હતું. ઇન્ડિયાનાપોલિસ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ આર્ટવર્કની સૂચિ પણ જુઓ ઇન્ડિયાનાપોલિસ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ સંદર્ભો નિયોક્લાસિકલ શિલ્પો ઇન્ડિયાનાપોલિસ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ માર્બલ શિલ્પોમાં શિલ્પો ઇન્ડિયાનાપોલિસમાં આઉટડોર શિલ્પો ઇન્ડિયાનાપોલિસમાં મહિલાઓની શિલ્પો દેવીઓની શિલ્પો