Self-Portrait (Dürer, Madrid)
સેલ્ફ-પોટ્રેટ (અથવા 26 પર સેલ્ફ-પોટ્રેટ) એ આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરરના ત્રણ પેઇન્ટેડ સેલ્ફ-પોટ્રેઇટ્સમાંનું બીજું છે, અને ઇટાલીની તેમની પ્રથમ સફર પછી, 1498 માં લાકડાની પેનલ પર તેલમાં ચલાવવામાં આવ્યું હતું. ચિત્રણમાં, ડ્યુરર પોતાની જાતને તે સામાજિક સ્થિતિ સુધી ઉન્નત કરે છે જે તેઓ તેમની ક્ષમતાના કલાકાર માટે યોગ્ય માનતા હતા. તે પોતાની જાતને અડધી લંબાઈમાં રજૂ કરે છે, એક કમાન હેઠળ, દર્શક તરફ વળે છે. તે એક ઘમંડી અભિવ્યક્તિ ધરાવે છે, જે તેની ક્ષમતાની ઊંચાઈએ એક યુવાન કલાકારના આત્મવિશ્વાસ સાથે વિશ્વાસઘાત કરે છે. તેમની હાજરી સચિત્ર જગ્યા પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે, તેમની ટોપી જે લગભગ કેનવાસની ટોચ સુધી પહોંચે છે અને નીચલા છાજલી પર તેમના હાથ સુધી પહોંચે છે, જ્યાં તેઓ સુંદર સમૃદ્ધ હાથમોજામાં બંધ પોતાની આંગળીઓ મૂકે છે. 19મી સદીમાં અમુક સમય સુધી આ પેઇન્ટિંગને 70 વર્ષની ઉંમરે પોર્ટ્રેટ ઓફ ડ્યુરરના ફાધર સાથે લટકાવવામાં આવ્યું હતું અને સાથી ભાગ તરીકે રાખવામાં આવ્યું હતું; 1636માં ન્યુરેમબર્ગ શહેર દ્વારા ઇંગ્લેન્ડના ચાર્લ્સ પ્રથમને જોડી તરીકે બે પેઇન્ટિંગ્સ ભેટમાં આપવામાં આવ્યા હતા, અને આ કામ એક સમયે સ્પેનના ફિલિપ IV દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. આજે તે મેડ્રિડમાં છે. વર્ણન ડ્યુરરને ખુલ્લી બારીની સામે તળાવ અને દૂરના બરફથી ઢંકાયેલા પર્વતો ધરાવતા સપાટ લેન્ડસ્કેપ સામે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. આ લેન્ડસ્કેપ તેમની તાજેતરની વિદેશ યાત્રાની યાદ અથવા તેમની આંતરિક માનસિક સ્થિતિનું પ્રતિનિધિત્વ કરી શકે છે. બારીમાંથી પ્રકાશ ફેલાય છે, તેના નાજુક ત્વચાના રંગ અને લાંબા ગૌરવર્ણ વાળ બંનેને પ્રકાશિત કરવા માટે તેના માથા પર પડે છે. ડ્યુરર ઇટાલિયન ફેશનનો પ્રભાવ દર્શાવતા ભવ્ય, ઉડાઉ કપડાં પહેરે છે. તેમનું નીચું ગળું ધરાવતું શર્ટ અથવા કેમીઝ બારીક લિનનનું હોય છે, જે સોનાની વેણી અથવા ભરતકામના બેન્ડ સાથે એકત્રિત અને સુવ્યવસ્થિત હોય છે, અને ખુલ્લા ફ્રન્ટવાળા ડબલ અને એક ખભા પર બંધાયેલ ડગલો હેઠળ પહેરવામાં આવે છે. તેના સફેદ જાકીટમાં સફેદ પટ્ટાવાળી શર્ટની નીચે કાળા રંગનું અસ્તર હોય છે, જેની વર્ટિકલ્સ તેના હેડડ્રેસની આડી બાજુ સાથે મેળ ખાય છે. તેની આંગળીઓ ઓળંગીને, રેશમના હાથમોજાની અંદર છુપાયેલી હોય છે, જે ડ્યુરરની શરૂઆતની કારકિર્દી માટે એક અસામાન્ય મુદ્રા છે; તે હંમેશા તેના બેઠેલા લોકોના હાથની વિગતવાર વિગતોમાં ધ્યાન આપતો હતો જેઓ સામાન્ય રીતે કોઈ વસ્તુ પકડીને બતાવતા હોય છે; ઉદાહરણોમાં ઓશીકું, માળા, કાગળની શીટ અને ફૂલનો સમાવેશ થાય છે. ડ્યુરરને લગભગ મોહક તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, જેમાં લાંબા, લગભગ છોકરીની રીતે વળાંકવાળા ગૌરવર્ણ વાળના તાળાઓ પર દોરવામાં આવેલી પોઇન્ટેડ ટોપીની નીચે લગભગ મોહક ટોપી મૂકવામાં આવે છે. તે એક સરસ વ્યંગાત્મક નજરથી દર્શક તરફ જુએ છે. અર્થઘટન કલા ઇતિહાસકાર માર્સેલ બ્રાયન માને છે કે સ્વ-ચિત્ર તેમની બેજવાબદાર યુવાની, ઇટાલીની મુલાકાત દરમિયાન તેમને મળેલી પ્રશંસા અને 15મી સદીનો અંત આવ્યો અને જર્મનીના રાજ્યો પર કાળા વાદળો લટક્યા હોવાથી તેમની સામાન્ય આશંકાઓને વિદાય આપે છે. આનંદદાયક સપાટ મેદાન અને તળાવની મધ્યભૂમિ 1492 થી 1497 સુધીની તેમની યાત્રાનું પ્રતિનિધિત્વ કરી શકે છે, તેમ છતાં તેઓ તીવ્ર પર્વતીય હિમનદીઓથી છવાયેલા છે; સંગ્રહમાં શું છે તેની આગાહી. આમાં બ્રાયન કલાકારની સ્થિતિને તેના ભવિષ્ય અને ભૂતકાળ તરફ જોતા હોવાનું અર્થઘટન કરે છે. ડ્યુરરનું જુવાન પાત્ર ઉત્સાહી, સાહસિક અને અવરોધિત હતું, અને 1490માં પ્રવાસી ચિત્રકાર તરીકે મુસાફરી કરવા માટે તેમના વતન ન્યુરેમબર્ગને છોડ્યા પછી તેઓ તેમની પ્રારંભિક યુવાનીને ત્યાગ સાથે અને લગભગ પરિણામ વિના જીવી શક્યા હતા. આ ચિત્ર દોરવામાં આવ્યું ત્યાં સુધીમાં તે ઘરે પાછો ફર્યો હતો અને જવાબદારીઓ સ્વીકારવાનું શરૂ કરવા માટે પૂરતો વૃદ્ધ હતો. ડ્યુરરે પહેલેથી જ પોતાની જાતને એક નોંધપાત્ર કલાકાર તરીકે સ્થાપિત કરી દીધી હતી, અને કદાચ આ દરજ્જો ગુમાવવાનો ડર હતો. પછીના દાયકામાં, ઓક્ટોબર 1506માં ઘરે પાછા ફરવા માટે ઇટાલી છોડતા પહેલા તેઓ તેમના મિત્ર વિલિબાલ્ડ પીર્કહેઇમરને લખતા, "આ સૂર્ય પછી હું કેવી રીતે સ્થિર થઈશ! અહીં હું એક સજ્જન છું, ઘરમાં માત્ર એક પરોપજીવી છું. આ શબ્દો પરથી એવું તારણ કાઢવામાં આવી શકે છે કે તેમની ઉડાઉ સ્વ-રજૂઆતને એક આગળના ભાગ તરીકે જોવામાં આવી શકે છે, જેને બ્રાયન દ્વારા "ક્રાયસેલિસની બાહ્ય ત્વચા તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે, જે ભાવિ વ્યક્તિત્વ દ્વારા ત્યજી દેવામાં આવી હતી, જે તે નજરમાં છવાયેલી હતી જ્યારે તેના પર વિરોધાભાસી લાગણીઓનું તોળાઈ રહ્યું હતું". અંતે તેમનો ડર ખોટો પડ્યો હતો; ન્યુરેમબર્ગ પરત ફર્યા પછી તરત જ તેમને વ્યાપક રીતે બિરદાવવામાં આવ્યા હતા અને "એરબરેન" (શ્રીમંત વેપારી) ની સમકક્ષ સામાજિક દરજ્જો આપવામાં આવ્યો હતો. તે પછીના વર્ષે તેમણે "એપોકેલિપ્સ" ની તેમની આવૃત્તિ પ્રકાશિત કરી, અને તેમના વ્યક્તિગત અને સ્વ-શોષિત ભયને વધુ આધ્યાત્મિક ચિંતાઓ દ્વારા સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યો. ગેલેરી પણ જુઓ આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરર દ્વારા ચિત્રોની સૂચિ 100 મહાન ચિત્રોના સંદર્ભો સ્ત્રોતો બેઈલી, માર્ટિન. ડ્યુરર. લંડનઃ ફિડોન પ્રેસ, 1995. બ્રાયન, માર્સેલ. ડ્યુરર. લંડનઃ થેમ્સ અને હડસન, 1960 સ્ટર્જ મૂરે, થોમસ. આલ્બર્ટ ડ્યુરર. કેસિંગર પબ્લિશિંગ, 2004. 1498 ચિત્રો જર્મન કલાકારો દ્વારા મ્યુઝીઓ ડેલ પ્રાડોમાં ચિત્રો આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરર દ્વારા સ્વ-ચિત્રો