Diane Mantzaris
ડિયાન માન્ટઝારીસ (જન્મ 1962) એક ઓસ્ટ્રેલિયન કલાકાર છે, જે પ્રિન્ટમેકિંગ માટે ડિજિટલ ઇમેજિંગના અગ્રણી ઉપયોગ માટે અને છબી બનાવવા માટેના તેમના બિનપરંપરાગત અભિગમ માટે જાણીતી છે, જે ઘણીવાર સામગ્રીમાં વ્યક્તિગત અને રાજકીય બંને હોય છે. મંટઝારીસે 1980ના દાયકાની શરૂઆતથી મધ્યમાં પ્રિન્ટમેકિંગ અને આર્ટ-મેકિંગ ટૂલ તરીકે કોમ્પ્યુટરના ઉપયોગની પહેલ કરી હતી, જેમાં પ્રવાસ પ્રદર્શનોમાં વ્યાપક, રાષ્ટ્રીય અને સમગ્ર એશિયામાં પ્રદર્શન કરીને નોંધપાત્ર પ્રશંસા મેળવી હતી. તેમની પ્રેક્ટિસ હવે વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ, પ્રિન્ટમેકિંગ, ડ્રોઇંગ, ફોટોગ્રાફી, શિલ્પ, પ્રદર્શન અને જાહેર કલા સાથે સંકળાયેલા ઘણા ક્ષેત્રોમાં છે. તેણી સમગ્ર ઓસ્ટ્રેલિયામાં મોટાભાગના રાજ્ય અને જાહેર સંગ્રહોમાં અને સમગ્ર એશિયા અને યુરોપમાં નોંધપાત્ર ખાનગી સંગ્રહોમાં રજૂ થાય છે. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ મંટઝારીસનો જન્મ ઓસ્ટ્રેલિયાના મેલબોર્નમાં થયો હતો. 1970 ના દાયકાના અંતમાં તેમણે આરએમઆઈટી યુનિવર્સિટીમાં ફાઇન આર્ટ (પેઇન્ટિંગ) નો અભ્યાસ કર્યો. સૈદ્ધાંતિક વલણ અને વલણોના પ્રવાહની એકદમ બહાર કામ કરતા, ડિયાન મન્ટઝારિસને વ્યાપકપણે પ્રથમમાંના એક તરીકે ગણવામાં આવે છે, અને તે પ્રથમ ઓસ્ટ્રેલિયન કલાકાર છે, જેમણે પ્રિન્ટમેકિંગ ટૂલ તરીકે કમ્પ્યુટરનો ઉપયોગ કર્યો છે. મંટઝારીસે તેના મૂળ ઓસ્ટ્રેલિયા અને વિદેશમાં વ્યાપકપણે, નોંધપાત્ર પ્રશંસા, ચર્ચા અને પ્રસંગોપાત વિરોધનું પ્રદર્શન કર્યું છે. મંત્ઝારીસે તેની બાળપણ દરમિયાન કોમ્પ્યુટર ટેકનોલોજી દ્વારા તેની છબીની અનુભૂતિ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. એવા સમયગાળા દરમિયાન જ્યારે તે થોડા વિચિત્ર લોકોનું ક્ષેત્ર હતું, અને તે સમયે લગભગ સંપૂર્ણપણે પુરુષોનું ક્ષેત્ર હતું, ત્યારે મંટઝારીસ લોકો માટે સુલભ હોય તેવી કલા બનાવવા માટે કમ્પ્યુટરની નવી ક્ષમતાને ગંભીરતાથી સંબોધિત કરી રહ્યા હતા. તેમનું કાર્ય બિનપરંપરાગત છે પરંતુ નવીનતા માટે નહીં, પરંતુ કલા, સંસ્કૃતિ અને સમાજ પરની હાલની ધારણાઓને ઉથલાવવા માટે સભાન કલાત્મક વ્યૂહરચના તરીકે છે. કેટલાક કલાકારો એક પરંપરા શોધે છે જેને તેઓ પછી વસાહતી બનાવે છે અને જેમાં તેઓ પોતાનું યોગદાન આપે છે. આ કલાકારોને આપણે વસાહતીઓ કહીએ છીએ. અન્ય, જેઓ સંખ્યામાં બહુ ઓછા છે, તેઓ સંશોધકો છે, જે લોકો સાહસ કરે છે અને નવા માર્ગો શોધે છે અને અજાણ્યા ભૂપ્રદેશનો નકશો બનાવે છે. ડિયાન મંટઝારીસ તે દુર્લભ જાતિના છે. મંટઝારીસના પ્રારંભિક કાળા અને સફેદ, કોમ્પ્યુટર-જનરેટેડ લિથોગ્રાફ્સની છબીઓ આશ્ચર્યજનક અને વિરોધાભાસી બંને છે. 'ધ નાર્સિસિસ્ટ' અને 'હર ઓલ્ટર-અહંકાર' જેવા શીર્ષકો સાથે, આ કૃતિઓ સિગ્મંડ ફ્રોઈડની કેસબુકની કોતરણી અને ડિયાન આર્બસની ફોટોગ્રાફી વચ્ચેના ક્રોસ જેવી લાગે છે. આપણી સામૂહિક મેમરી બેંકમાં સંગ્રહિત છબીઓની યાદમાં તેઓ બંને અલગ અને હજુ સુધી અસ્થિર છે. એટલી બધી સમકાલીન કળાની સમાનતા વચ્ચે મંટઝારિસના કમ્પ્યુટર-જનરેટેડ લિથોગ્રાફ્સમાં કંઈક એવું દેખાય છે જે પહેલાં જોવા મળ્યું ન હતું અને ખાસ કરીને પ્રશંસા કરવામાં આવે છે. કોમ્પ્યુટર ગ્રાફિક્સ અને ખાનગી પ્રતીકવાદનું મિશ્રણ કેટલીક અસ્થિર છબીઓને પ્રાયોજિત કરે છે. પ્રિન્ટની દાણાદાર ગુણવત્તા અને લોક રૂઢિપ્રયોગોનું ઇરાદાપૂર્વકનું શોષણ એક નાનકડા-બિંદુ નમૂનાના સૌમ્યતાને દર્શાવે છે, પરંતુ નજીકથી અવલોકન દર્શાવે છે કે નાની ખેડૂત છોકરીઓ ભયાનકતાથી ઘેરાયેલી છે-મેડોનાની લોહી વહેતી આંખો અને ખ્રિસ્તના બાળકો ધગધગતા માથા સાથે. પ્રતીકાત્મક લાગણીને ગુલાબની જેમ વળાંક આપવામાં આવે છે જે એક નાયિકાના ધડ પર ચઢી જાય છે, ફસાવવાનું અને શ્વાસ લેવાનું શરૂ કરે છે અને ઇલેક્ટ્રોનિક ફ્લેક્સ કેબલ તરીકે તેમના સાચા સ્વભાવને પ્રગટ કરે છે. તે અસંગત લાગે છે કે ખાસ કરીને ભક્તિ અને શહીદ કલાની સચિત્ર પરંપરાઓને અત્યાધુનિક તકનીકનો ઉપયોગ કરીને એટલી ભારપૂર્વક ટાંકવી જોઈએ. અન્ય કૃતિઓ (ધ સિબિલ, ધ નાર્સિસિસ્ટ) ઓછી ભારિત અભિવ્યક્તિ તરફ નિર્દેશ કરે છે. કલાકારના અભિગમને સમજવાની બીજી ચાવી 'ફુજી માર્ટ બિલ્ડર' પ્રિન્ટ દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવી છે, જેમાં એક જાપાની મજૂરને મકાનના બાંધકામ પર કવાયત સાથે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, પરંતુ આધુનિક જાપાની કોમિક્સમાં એક એક્શન મેનની જેમ પરાક્રમી ઉદાસીનતા સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યો છે, જેને કલાકાર ખૂબ પસંદ કરે છે. સ્પ્લિટ ટો શૂઝ અને હેડ બેન્ડ એક રમૂજી નોંધ ઉમેરે છે જ્યારે પાવર કોર્ડ અવ્યવસ્થિત નાભિની દોરીની જેમ ફરતે ચાબુક મારે છે. આ ચિંતા કરતાં વધુ કોમ્પ્યુટર-ફંક છે. જ્યારે મંટઝારીની પ્રથાને તે સમયે પ્રિન્ટમેકિંગ પરંપરાવાદીઓ અને સંસ્થાઓના નોંધપાત્ર વિરોધનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, અને તેના 'કાયદેસર ઉપયોગ' ના વિષય પર મંચોમાં ચર્ચા થઈ હતી, ત્યારે તેમણે કલાકારો માટે પણ માર્ગ મોકળો કર્યો હતો અને પછીથી કમ્પ્યુટરને આર્ટ સ્કૂલ યુનિવર્સિટીના અભ્યાસક્રમમાં અપનાવવામાં આવ્યા હતા. 1987માં મંટઝારીસને ટોક્યોમાં ત્રણ મહિનાનું ઓસ્ટ્રેલિયા કાઉન્સિલ નિવાસસ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું. તે જ વર્ષે તેણીએ મેલબોર્નની 200 ગર્ટ્રુડ સ્ટ્રીટ ગેલેરી ખાતે સોલો પ્રદર્શન 'મોડર્ન લિજેન્ડ્સ' માં કમ્પ્યુટર-જનરેટેડ લિથોગ્રાફ્સના મોટા ભાગનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. આ કૃતિઓનો સમગ્ર ઓસ્ટ્રેલિયામાં જાહેર અને પ્રાદેશિક ગેલેરીઓમાં પ્રદર્શનોમાં પ્રવાસ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં સાઉથ ઓસ્ટ્રેલિયન સ્કૂલ ઓફ આર્ટ ખાતે સ્ટેફની બ્રિટન દ્વારા તૈયાર કરાયેલ 'એન્કાઉન્ટર્સ 1'; ઓસ્ટ્રેલિયન નેશનલ ગેલેરી ખાતે રોજર બટલર દ્વારા તૈયાર કરાયેલ 'માય હેડ ઇઝ અ મેપ' નો સમાવેશ થાય છે. ત્યારબાદ આ કૃતિઓએ એશિયામાં પ્રવાસ કર્યો, જેમ કે '6x6', જે થાઇલેન્ડની મુલાકાત લેવા માટે પ્રિન્ટનું પ્રથમ પ્રદર્શન હતું, જે એસિયાલિંક અને ક્યુરેટેડ એની કિર્કર (હવે એશિયન આર્ટના ક્યુરેટર) દ્વારા સંકલિત હતું, તે પછીથી ક્વીન્સલેન્ડ આર્ટ ગેલેરીમાં તેનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. મંત્ઝારીસ 1990માં 'ટોક્યો કનેક્શન' માટે ટોક્યો પરત ફર્યા હતા, જે ટોક્યોમાં ઓસ્ટ્રેલિયન કલાકારોના સ્ટુડિયોથી સન્માનિત થયેલા કલાકારોના કામનું પ્રદર્શન હતું. કોમ્પ્યુટર-જનરેટેડ લિથોગ્રાફ ફુજી માર્ટ બિલ્ડર (1987) જેવી કૃતિઓ મુદ્રિત માધ્યમોમાં વ્યાપકપણે પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવી હતી. 1980 ના દાયકાના અંતથી 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, જ્યારે સ્કેનર્સ સુલભ હોમ-ટેક્નોલોજી બની ગયા હતા, ત્યારે મંટઝારીસે તેમની પ્રિન્ટમાં કોલાજનો સમાવેશ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ સમયગાળાની એક કૃતિમાં, બ્યુટી ક્વીન નં. 14 (ચેરી બ્લોસમ) (1991), જેમાં એક જાપાની માણસને ઝભ્ભો પહેરેલો દર્શાવવામાં આવ્યો છે, છબીના બદલાતા સ્તરોને જોવાની ક્રિયાના વારંવારના સંદર્ભો સાથે જોડવામાં આવે છે, જેથી દર્શકને તેમના અનુકૂળ બિંદુના આધારે અસંખ્ય છબીઓ રજૂ કરવામાં આવે; આમ બહુસ્તરીય અર્થઘટન રજૂ કરવામાં આવે છે. આ કૃતિ દર્શકોની પ્રેમ, જાતીયતા, વર્જના અને રિવાજો વિશેની ધારણાઓની પૂછપરછ કરતાં જાપાની સંસ્કૃતિ પરની ટિપ્પણી ઓછી છે. આ ટુકડો સ્તરવાળી લેસર-પ્રિન્ટેડ પારદર્શકતાના બોક્સવાળી રચનાઓની મોટી શ્રેણીનો ભાગ હતો, જે ટિમ મોરેલ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવેલી 1992 એડિલેડ બાયનેલ ઓફ ઓસ્ટ્રેલિયન આર્ટ, 'અનફેમિનિયર ટેરિટરી', આર્ટ ગેલેરી ઓફ સાઉથ ઓસ્ટ્રેલિયામાં ભાગમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. પ્રોફેસર જેની ઝિમરે આ કૃતિઓ વિશે લખ્યું છે કે ઓપ્ટિકલ કંપન અને બોક્સવાળી શબપેટીવાળી છબીઓ જાહેર અસ્તિત્વના ખાનગી નરક, દુવિધાઓ અને વક્રોક્તિઓને વ્યક્ત કરે છે. 1992-93 માં મંત્ઝારીસને થાઇલેન્ડના બેંગકોકમાં સિલ્પાકોર્ન યુનિવર્સિટીમાં એસિયાલિંક રહેઠાણ આપવામાં આવ્યું હતું. આ નિવાસ દરમિયાન જ મંટઝારીઓએ લશ્કરી દમન અને "બ્લેક મે" દરમિયાન પ્રત્યક્ષ રીતે જોવા મળેલા ક્રૅકડાઉનના અહેવાલો સાથે સંકળાયેલા મોટા થર્મલ મીણ ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટનો એક વ્યાપક સમૂહ બનાવ્યો હતો. ડાન્સ ધ બેકસ્ટેપ (લોભના સ્મિતની પાછળ), અને સ્લેવ્સ ઓફ સ્ટેટ (1993) જેવી મુખ્ય કૃતિઓએ થાઈ અને ઓસ્ટ્રેલિયન રાજકારણની ગતિશીલતાના સત્તાવાર રીતે મંજૂર દ્રષ્ટિકોણને ચતુરાઈથી ઉથલાવી દીધો. પ્રોફેસર સાશા ગ્રિશિન, 1990 ના દાયકામાં ઓસ્ટ્રેલિયન પ્રિન્ટમેકિંગઃ આર્ટિસ્ટ પ્રિન્ટમેકર્સ, 1990-1995: 'ડિયાન મન્ટઝારીસ', ક્રાફ્ટ્સમેન હાઉસ, 1997, પૃષ્ઠ 6-9 આ કૃતિઓ શક્તિશાળી સામાજિક ઘોષણાપત્રો બની ગઈ છે જે ઓસ્ટ્રેલિયા અને તેના એશિયન પડોશીઓના સામાજિક અને રાજકીય મુદ્દાઓ સાથે અનેક સ્તરે સંકળાયેલી છે. આ અનુભવોમાંથી બહાર આવેલી પ્રિન્ટ બેંગકોકમાં જીવન વિશેની તેમની ધારણાઓને એકસાથે લાવી હતી, વિરોધ પોસ્ટર કલાના વારસાની જાગૃતિ, ટેક્નોલોજી આધારિત કલા પ્રથાની નિપુણતા સાથે જોડાયેલી, એક ભયાનક તીવ્રતાની પ્રિન્ટ બનાવવા માટે જ્યાં લિંચિંગ પાર્ટીઓ અને સંસ્કૃતિ સંસ્થાઓ સહ-અસ્તિત્વ ધરાવે છે. વર્ષ 2000માં, મંટઝારીઓના હિતો ગેલેરીની બહાર અને જાહેર સ્થળોએ પ્રદર્શન કરવા તરફ વળ્યા. તેઓ બે જાહેર કલાકૃતિઓની રચના અને ઉત્પાદન માટે વિભાવનાઓ વિકસાવવા માટે રોકાયેલા હતા. તેઓ મેલબોર્નના પશ્ચિમી ઉપનગરોમાં આવતા અને જતા બે મુખ્ય ફ્રીવે હસ્તક્ષેપોમાં સ્મારક સ્તરે કામદાર વર્ગની વિચારધારાની કલ્પના કરશે. આ પ્રોજેક્ટમાં 7 પશ્ચિમી પરિષદો, વિક્ટોરિયન રાજ્ય સરકાર, વાઇક્રોડ્સના રોકાણ કરેલા હિતો હતા, જેમાં મંટઝારીઓ બીએમ આર્કિટેક્ટ્સ સાથે મળીને કામ કરતા હતા. બિલબોર્ડ ઇન્સ્ટોલેશન 'વર્કિંગ ક્લાસ હીરોઝ' ને ડઝનેક સ્થળાંતર પૂર્વ-નિર્માણ અને સ્થાનિક અધિકારીઓ સાથેની 4 વર્ષની બેઠકો પછી સ્થગિત કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે કલા સમુદાય અને મીડિયા દ્વારા તેને આવરી લેવામાં આવ્યું હતું અને ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો. 'અર્બન ડિઝાઇન એન્ડ પબ્લિક આર્ટ એલાયન્સિસ આર્ટલિંક ફીચરઃ એન્ડી મિલર, સ્કલ્પચર એન્ડ સિટીઝ, વોલ્યુમ 20 નંબર 4' હાઉસ ઇન ધ સ્કાય ', એ છેઃ ફેબ્રિકેટેડ સ્ટીલમાં 3D રેખાંકનનું ઘરના કદનું 2D શિલ્પ, વ્યસ્ત ફ્રીવે, વેસ્ટર્ન રિંગરોડ ઇન્ટરચેન્જ પર લટકાવવામાં આવ્યું છે. 2D માં સામાન્ય ઘર વાહનચાલકોના દૃશ્યમાં અદ્રશ્ય થતાં પહેલાં, પસાર થતાં વાહનચાલકોના દૃશ્યમાં ફેરવવા માટે રચાયેલ છે. ઓછામાં ઓછા એક સ્તર પર, તેની કલ્પના કામદાર વર્ગના સ્વપ્નના ઘર તરીકે કરવામાં આવી હતી, જે એક સમયે ઘણા સ્થળાંતર કરનારાઓ દ્વારા પ્રાપ્ત કરી શકાતું હતું જેઓ નિરાધાર સંજોગોમાં ઓસ્ટ્રેલિયા આવ્યા હતા. મંટઝારીસ હાલમાં મેલબોર્નના નોર્થકોટમાં તેના સ્ટુડિયોમાં કામ કરે છે અને તે ઓસ્ટ્રેલિયા અને એશિયામાં કામ કરવાનું અને પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખે છે. સંગ્રહ નેશનલ ગેલેરી ઓફ વિક્ટોરિયા ક્વીન્સલેન્ડ આર્ટ ગેલેરી આર્ટ ગેલેરી ઓફ સાઉથ ઓસ્ટ્રેલિયા તાસ્માનિયન મ્યુઝિયમ એન્ડ આર્ટ ગેલેરી સ્ટેટ લાઇબ્રેરી ઓફ વિક્ટોરિયા ક્વીન વિક્ટોરિયા મ્યુઝિયમ એન્ડ આર્ટ ગેલેરી, લોન્સેસ્ટન યુનિવર્સિટી ઓફ તાસ્માનિયા શેપર્ટન આર્ટ ગેલેરી વારર્નમ્બૂલ આર્ટ ગેલેરી બેલારેટ ફાઇન આર્ટ ગેલેરી કેસલમેઇન આર્ટ મ્યુઝિયમ નારાકૂટ આર્ટ ગેલેરી, સાઉથ ઓસ્ટ્રેલિયા બ્રિસ્બેન સિટી હોલ આર્ટ ગેલેરી યુનિવર્સિટી ઓફ સેન્ટ્રલ ક્વીન્સલેન્ડ ક્વીન્સલેન્ડ યુનિવર્સિટી ઓફ ટેકનોલોજી યુનિવર્સિટી આર્ટ મ્યુઝિયમ, ક્વીન્સલેન્ડ ગોલ્ડ કોસ્ટ સિટી આર્ટ ગેલેરી ફ્લિન્ડર્સ યુનિવર્સિટી આર્ટ મ્યુઝિયમ, સાઉથ ઓસ્ટ્રેલિયા ગોર્ડન ટેકનિકલ કોલેજ, વિક્ટોરિયા મેક્રોબર્ટ્સન ગર્લ્સ હાઇ સ્કૂલ, મેલબોર્ન રુઇટન ગર્લ્સ સ્કૂલ, વિક્ટોરિયા નોર્વુડ સેકન્ડરી કોલેજ, વિક્ટોરિયા ફિન્ટોના ગર્લ્સ કોલેજ, વિક્ટોરિયા સેન્ટ કિલ્ડા કાઉન્સિલ, વિક્ટોરિયા પ્રિન્ટ કાઉન્સિલ ઓફ ઓસ્ટ્રેલિયા બી. એચ. પી. કેન્સન ઓસ્ટ્રેલિયા પીટીવાય લિમિટેડ સંસદ ભવન સંદર્ભો ઓસ્ટ્રેલિયન મહિલા કલાકારો 1962 જન્મ મેલબોર્ન RMIT યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ જીવંત લોકો કલાકારો નોર્થકોટના લોકો, વિક્ટોરિયા 20મી સદીના ઓસ્ટ્રેલિયન કલાકારો 21મી સદીના ઓસ્ટ્રેલિયન કલાકારો