The Fossil Hunters
અશ્મિભૂત શિકારીઓ એ અમેરિકન કલાકાર એડવિન ડિકીન્સન (1891-1978) નું ચિત્ર છે. 1926-28 માં દોરવામાં આવેલું, તે તે સમયે તેમણે કરેલું સૌથી મોટું ચિત્ર હતું, અને તેને પૂર્ણ કરવા માટે 192 બેઠકની જરૂર હતી. વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટના સંગ્રહમાં આવેલી આ પેઇન્ટિંગમાં ડિકીન્સનના મૂળ અને પ્રિયજનોના સૌથી સ્પષ્ટ સંદર્ભો છે. વિશ્લેષણ અશ્મિભૂત શિકારીઓ એક શ્યામ, એકવર્ણી દ્રશ્ય છે જેમાં એક વૃદ્ધ માણસ અને એક યુવાન સ્ત્રીને કપડા અને ખડકો વચ્ચે અસ્પષ્ટ વાતાવરણમાં ઊંઘતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. વૃદ્ધ માણસની ઉપર ખડક પર કોતરવામાં આવેલ શબ્દ "શેલ્ડ્રેક", સારાનાક તળાવની પશ્ચિમ બાજુએ આવેલા એક નગરનું નામ આપે છે, જ્યાં યુવાન ડિકીન્સને ઉનાળામાં પરિવારની ઉનાળાની કુટીરની નજીક ગ્લેન્સની શોધમાં સમય પસાર કર્યો હતો, જ્યાં તે અવશેષોની શોધ કરતો હતો અને જ્યાં તે સમયાંતરે પુખ્ત વયના તરીકે મુલાકાત લેવા માટે પરત ફરતો હતો. જે ખડકાળ જમીન પર આકૃતિઓ આવેલી છે તે આ ભૂપ્રદેશ સૂચવે છે. ડાબી બાજુએ લટકતી સઢમાં "એફ 2", ફ્રાન્સિસ (પેટ) ફોલી, તેમના મંગેતરનો ઉલ્લેખ કરે છે, અને બીથોવનના માસ્કની નીચે બી. ડી. અક્ષરો કલાકારના મોટા ભાઈ બર્ગેસ ડિકીન્સનના આદ્યાક્ષરો છે-જે યેલ ખાતે તેમના સહપાઠીઓને બીથોવન તરીકે ઓળખાતા હતા-જેઓ 1913માં આત્મહત્યા કરીને મૃત્યુ પામ્યા હતા. નીચલા જમણા ખૂણામાં સ્ત્રી આકૃતિ તેની બહેન, એન્ટોનેટ અથવા "ટિબી" દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. શીર્ષક એ અવશેષોનો ઉલ્લેખ કરે છે જે ડિકીન્સને બાળપણમાં શેલ્ડ્રેકમાં શોધી કાઢ્યા હતા, અને ફરીથી 1926ના ઉનાળામાં મુલાકાત લેતી વખતે પેઇન્ટિંગ પર કામ શરૂ કર્યું હતું. કેટલાક ટ્રાઇલોબાઇટ્સનો સમાવેશ થાય છે, બીથોવન માસ્ક મોટા બ્રેકીયોપોડ પર આવેલું છે, અને અશ્મિભૂત ફોટોગ્રાફનો ખૂણો માણસની જમણી કોણીની નીચે દેખાય છે. આ ચિત્ર તેમના પત્રો અથવા સામયિકોમાં અનામી હતું, જ્યાં સુધી તેમણે એવા પુરુષોનો ઇતિહાસ વાંચ્યો ન હતો જેમણે ક્ષય રોગ સહિત કમજોર કરનારા રોગોનો સામનો કરવા માટે રસીઓ વિકસાવી હતી, જેણે તેમની માતાને મારી નાખી હતી. લેખકે ઉપચારની શોધ કરતા વૈજ્ઞાનિકોની સરખામણી કલાકારો સાથે કરી હતી અને જણાવ્યું હતું કે સૂક્ષ્મજીવાણુ શિકારીઓની શોધ જોખમી હતી, કેટલીકવાર જીવલેણ. શિકારીઓને બદલે, મુખ્ય વ્યક્તિઓ ઊંઘી અથવા મૃત હોવાનું જણાય છે. ડ્રિસ્કોલ માને છે કે ચિત્રની તમામ છબીઓ "સ્મૃતિ ઉત્તેજક" છે અને ડિકીન્સને ચિત્રની પ્રેરણા તરીકે પ્રૂસ્ટમાંથી રેખાંકિત કરેલા માર્ગને લે છે. જો કે, નોંધપાત્ર બાબત એ છે કે આ પેઇન્ટિંગમાં કોઈ પણ વિગતની ગેરહાજરી એ ગુણધર્મો સાથે જોડાણને આમંત્રણ આપે છે જે પ્રૂસ્ટને "સ્મૃતિના વિશાળ માળખા" ના વાહક તરીકે ટાંકવામાં આવ્યા છેઃ "વસ્તુઓની ગંધ અને સ્વાદ". ક્લિનિકલ સાયકોલોજિસ્ટ એલિયટ એડલર (કલા ઇતિહાસકાર મેથ્યુ બેગેલ દ્વારા ડિકીન્સનના ચાર ચિત્રો વિશે કેટલાક અવલોકનો કરવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા, જે દેખીતી રીતે લોયડ ગુડરિચની 1965 ની સૂચિમાં આપવામાં આવેલી માહિતી પર આધારિત છે) એ ડિકીન્સનની "તેમના મૂળ દેશમાં" અવશેષોની શોધ વિશેની ટિપ્પણીને ચિત્રના ભૂપ્રદેશને "તે પૃથ્વી કે જ્યાંથી તે ઉદ્ભવ્યો હતો" સાથે જોડતી હોવાનું માન્યું હતું. મૃત્યુ અને પૃથ્વી પર પાછા ફરવાના સંદર્ભો ઉપરાંત, એડલર એવી કલ્પના તરફ ધ્યાન દોરે છે જે પૃથ્વીની માતા પાસેથી જન્મ સૂચવે છે, જેમાં "સ્પષ્ટ રીતે લેબિયલ" ડ્રેસરીનો સમાવેશ થાય છે. વોર્ડ સંમત થાય છે, દેખીતી રીતે ખડકાળ ખડકમાં શૂન્યમાંથી બહાર આવતી સ્ત્રી તરફ ધ્યાન દોરે છે (પ્રાધાન્યમાં જન્મની દિશામાં, પહેલા માથું) દોરેલા પાછળના પડદાઓમાંથી. તેઓ સૂચવે છે કે ચિત્રના સેટિંગ તરીકે ધરતી માતાનો વિચાર ઇરાદાપૂર્વકનો છે, જેમ કે ડિકીન્સનની એક ચાવી દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યું છે. ઊભરતી સ્ત્રીની ઉપર જ એક સ્તન છે જે ખડકની રચનાના ભાગ રૂપે રજૂ કરવામાં આવ્યું છે. તેમ છતાં તે મૂલ્ય અને રંગમાં ખડકો સાથે મેળ ખાય છે, તેમ છતાં તેનો ગોળાકાર આકાર, તેના કાસ્ટ શેડો દ્વારા પ્રબલિત છે, અને સ્તનની ડીંટડીનું સૂચન, રૂપકને સ્પષ્ટ કરે છે. એક તબક્કે ડિકીન્સને ચિત્રની ટોચ પર બેઠેલા નગ્નને રંગ્યું હતું, અને એડલર તેણીને માતા તરીકે ઓળખે છે જેમાંથી તેની જમણી બાજુની બહેન અને તે પોતે (જેને એડલર વૃદ્ધ માણસ તરીકે ઓળખે છે) નો જન્મ થયો હતો. બીથોવન સાથે તેના ભાઈની ઓળખ (જે એડલર દ્વારા જાણીતું નથી) આ વિચારને મજબૂત બનાવે છે. તે પછી, સ્તનને બદલીને નગ્ન કરતાં ધરતી માતાના વધુ સૂક્ષ્મ સંદર્ભ તરીકે સમજી શકાય છે. ડિકીન્સને બે પડેલી આકૃતિઓને ઊંઘતી હોવાનું વર્ણવ્યું હતું, જે સૂચવે છે કે આ દ્રશ્ય વૃદ્ધ માણસ દ્વારા સપનું જોવામાં આવ્યું હોઈ શકે છે, જે પોતાની માતાના શરીર પર ઊંઘી હોવાની કલ્પના કરે છે, જેને પ્રિયજનોની યાદોથી દિલાસો મળે છે. વોર્ડ સૂચવે છે કે પત્રમાં વર્ણવેલ ચોક્કસ સ્વપ્ન ડિકીન્સન પેઇન્ટિંગના અર્થનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ પણ સમજાવી શકે છે, ખાસ કરીને કારણ કે તે હમણાં જ ચર્ચા કરી રહ્યો હતો તે વિષય દ્વારા તેને તેની યાદ અપાવવામાં આવી હોવાનું જણાય છે. 12 નવેમ્બર, 1926ના રોજ, તેમણે પોતાનું ચિત્ર દોરવાનું શરૂ કર્યાના ચાર દિવસ પહેલા, પરંતુ તેનું આયોજન શરૂ કર્યાના અગિયાર દિવસ પછી, તેમણે આગામી બીથોવન શતાબ્દી અને બીથોવનને મળેલા ભેંસના માણસ વિશે લખ્યું હતું. પછી કોઈ પરિવર્તન વિના તેમણે લખ્યું, "ગઈ રાત્રે સપનું જોયું કે મેં એક માણસને હવાના બંદરમાં ડૂબી જવાથી બચાવ્યો". બીથોવન વિશે લખવાથી તેને તેના સ્વપ્નની યાદ આવી ગઈ હોય તેમ લાગે છે, વોર્ડ સૂચવે છે કે તેણે તેના સ્વપ્નમાં જે માણસને બચાવ્યો હતો તે તેનો ભાઈ હતો, તે ઇચ્છા વ્યક્ત કરે છે કે જ્યારે તે એડવિનના છઠ્ઠા માળના એપાર્ટમેન્ટમાંથી કૂદી પડ્યો ત્યારે તે તેના ભાઈનો જીવ બચાવી શક્યો હોત. તેઓ દલીલ કરે છે કે આ સ્વપ્ન બોસ્ટન મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં જ્હોન સિંગલટન કોપલીની પેઇન્ટિંગ, વોટસન એન્ડ ધ શાર્કનો ચોક્કસ કલા સંદર્ભ ધરાવે છે. તેમાં યુવાન બ્રુક વોટસનને હવાના બંદરમાં શાર્કમાંથી (અને ડૂબી જવાથી) બચાવવામાં આવ્યો હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું છે. ડિકીન્સનનો ઈરાદો કદાચ તે પેઇન્ટિંગનો હતો જે તે કલા દ્વારા બર્ગેસને "બચાવવાનું" સાધન બનવાનું હતું. પછીના માર્ચમાં, ડિકીન્સને લખ્યું કે તેમને બીથોવનનું મૃત્યુ માસ્ક આપવામાં આવ્યું હતું. નોંધપાત્ર રીતે, મૃત્યુનું માસ્ક તેની આંખો બંધ હોવાનું દર્શાવે છે. ડિકીન્સને પોતાની પેઇન્ટિંગમાં આંખો ખોલી, અને આમ કરવાથી, તેણે માત્ર તેના ભાઈને જ અમર બનાવ્યો નહીં, પરંતુ તેને જે જીવન મળ્યું હતું તે તેને પાછું આપ્યું. એડલર વૃદ્ધ માણસને ગ્રાઇન્ડસ્ટોન પર લાકડી (એક પ્રતીકાત્મક પેઇન્ટબ્રશ) પકડીને જુએ છે, જે કલાકારના 'શાશ્વત વસ્તુને જન્મ આપવા માટેના' 'શ્રમ' ને વ્યક્ત કરે છે, જે તેના હાથ દ્વારા અશ્મિભૂત જેવા બીથોવન માસ્ક દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, અવશેષો પાછળ છોડવાની આ ઇચ્છાનો ઉલ્લેખ કરતા અવશેષોની શોધનો સંદર્ભ-કલા-જે મૃત્યુથી બચી જશે, કારણ કે સ્ત્રીના બાળકો તેના કરતા વધુ જીવે છે. ડિકીન્સને પોતે સ્વીકાર્યું હતું કે જૂના માસ્ટર્સના કામ જેટલું જ કાયમી કંઈક બનાવવાની ઇચ્છા કામના કદમાં પ્રગટ થઈ હતી (96.5 ઇંચ ઊંચાઇએ તે તેમણે કરેલી સૌથી મોટી પેઇન્ટિંગ હતી). પ્રદર્શનનો ઇતિહાસ ધ ફોસિલ હન્ટર્સે 1928ના કાર્નેગી ઇન્ટરનેશનલ ખાતે પ્રદર્શન વખતે નોંધપાત્ર અપકીર્તિ હાંસલ કરી હતી, કારણ કે તેને બાજુ પર લટકાવી દેવામાં આવી હતી, જે 1929માં પેન્સિલવેનિયા એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ (જ્યાં શરૂઆત પહેલાં ભૂલ પકડાઈ ગઈ હતી) અને ન્યૂયોર્કમાં નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇન ખાતે અનુગામી પ્રદર્શનો દ્વારા કાયમ રાખવામાં આવેલી ભૂલ હતી, જ્યાં તેણે તેની અવ્યવસ્થિત સ્થિતિમાં ઇનામ જીતીને વધુ મોટો હોબાળો મચાવ્યો હતો. નોંધો સંદર્ભો એબેલ, મેરી એલેન અને હેલેન ડિકીન્સન બાલ્ડવિન. એડવિન ડિકીન્સનઃ ધ પ્રોવિન્સટાઉન યર્સ, 1912-1937. પ્રદર્શન સૂચિ, ધ પ્રોવિન્સટાઉન આર્ટ એસોસિએશન એન્ડ મ્યુઝિયમ, 2007. એડલર, એલિયટ. "એડવિન ડિકીન્સન પર અવલોકનો". મેથ્યુ બેગેલ દ્વારા નોંધો સાથે સંપાદિત. આર્ટ્સ મેગેઝિન, 56, નંબર 8 (એપ્રિલ 1982): 124-126. બાલ્ડવિન, હેલેન ડિકીન્સન. "ક્રોનોલોજી", ડગ્લાસ ડ્રેઇશપૂન એટ અલમાં. એડવિન ડિકીન્સનઃ સપના અને વાસ્તવિકતાઓ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, ન્યૂ યોર્કઃ અલબ્રાઇટ-નોક્સ આર્ટ ગેલેરી, બફેલો, ન્યૂ યોર્ક, 2002ના સહયોગથી હડસન હિલ્સ પ્રેસ. કારમેન જુનિયર, ઇ. એ., એલિઝા ઇ. રથબોન, થોમસ બી. હેસ. મધ્ય સદીમાં અમેરિકન આર્ટઃ કલાકારના વિષયો. પ્રદર્શન સૂચિ, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ડી. સી., 1978. ડી કૂનિંગ, ઇલેન. "એડવિન ડિકીન્સન પેઇન્ટ્સ અ પિક્ચર", એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 48 નં. 5 (સપ્ટેમ્બર 1949): પૃ. 26-28,50-51. ---------. "ધ મોડર્ન મ્યુઝિયમ ફિફટીનઃ ડિકીન્સન એન્ડ કીસ્લર", એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 81, નં. 8 (ઓક્ટોબર, 1982): પૃ. 20-23; 66-67. ડિકીન્સન, એડવિન. ડોરોથી સેક્લર દ્વારા મુલાકાત, 22 ઓગસ્ટ 962. આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ઓડિયોટેપના DC.Transcript. ---------. જર્નલ્સ, 1916-1971. અપ્રકાશિત. સિરાક્યુસ યુનિવર્સિટી, જ્યોર્જ એરેન્ટ્સ રિસર્ચ લાઇબ્રેરી ફોર સ્પેશિયલ કલેક્શન્સ. વર્ષોની માઇક્રોફિલ્મ 1916-1962 આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટઃ રીલ્સ D 93-96 દ્વારા ઉપલબ્ધ છે. ---------. એસ્થર હોય્ટ સોયરને પત્રો. એસ્થર હોય્ટ સોયર લેટર્સ, 1916-1945. આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ. માઇક્રોફિલ્મ રીલ 901. ડ્રેઇશપૂન, ડગ્લાસ અને અન્ય. એડવિન ડિકીન્સનઃ સપના અને વાસ્તવિકતાઓ. ન્યૂ યોર્કઃ હડસન હિલ્સ પ્રેસ, 2002. ડ્રિસ્કોલ, જ્હોન. "એડવિન ડિકીન્સનઃ સાઉથ વેલફ્લીટ ઇન", ચાર્લ્સ બ્રોકમાં, નેન્સી એન્ડરસન, હેરી કૂપર સાથે, અમેરિકન મોડર્નિઝમઃ ધ શાઈન કલેક્શન, એક્ઝિબિશન કેટલોગ. નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, 2010, પૃષ્ઠ. 46-51. ---------. "એડવિન વોલ્ટર ડિકીન્સનઃ એન આઈકોનોલોજિકલ ઇન્ટરપ્રિટેશન ઓફ ધ મેજર સિમ્બોલિકલ પેઇન્ટિંગ્સ", પીએચ. ડી. ડિસ., પેન્સિલવેનિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટી, 1985. ગેસ્કે, નોર્મન એ. વેનિસ 34. તાજેતરની અમેરિકન કલામાં લાક્ષણિક પરંપરા. કલાનું 34મું આંતરરાષ્ટ્રીય દ્વિવાર્ષિક પ્રદર્શન, વેનિસ, ઇટાલી, 1968. વોશિંગ્ટન, ડી. સી.: સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન પ્રેસ, 1968, પૃષ્ઠ. 43-70. ગુડરિચ, લોયડ. એડવિન ડિકીન્સન, ન્યૂયોર્કઃ વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, 1966. પ્રદર્શન સૂચિ. ----------- ધ ડ્રોઇંગ્સ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન, ન્યૂ હેવન એન્ડ લંડન, યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1963. ગ્રુબેર, કેરોલ એસ. "ધ રિમિનિસન્સિસ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન", નવેમ્બર 1957-જાન્યુઆરી 1958 વચ્ચે હાથ ધરવામાં આવેલા ઇન્ટરવ્યુ. કોલંબિયા યુનિવર્સિટી ઓરલ હિસ્ટ્રી રિસર્ચ ઓફિસ કલેક્શન. માઇક્રોફિલ્મ પર ઉપલબ્ધ છે. પેઇન્ટિંગ પર હોથોર્ન, ચાર્લ્સ ડબલ્યુ. હોથોર્ન. વિદ્યાર્થી નોંધોમાંથી શ્રીમતી ચાર્લ્સ ડબ્લ્યુ. હોથોર્ન દ્વારા સંપાદિત. રીપ્રિન્ટ કરો. ન્યૂ યોર્કઃ ડોવર પબ્લિકેશન્સ, 1960. કાહન, મિશેલ ડી. "1930ના દાયકાના અમેરિકન પેઇન્ટિંગમાં વિષયગત પ્રવાહો". પીએચ. ડી. , સિટી યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂ યોર્ક, 1983. અપ્રકાશિત. કુહ, કેથરિન. કલાકારનો અવાજ. ન્યૂ યોર્કઃ હાર્પર એન્ડ રો, 1960. કુસ્પિત, ડોનાલ્ડ. "અમેરિકન રોમેન્ટિક". આર્ટ ઇન અમેરિકા 71, નં. 2 (ફેબ્રુઆરી 1983): પૃ. 108-11. ઓ 'કોનોર, ફ્રાન્સિસ વી. "એલિગોરીઝ ઓફ પેથોસ એન્ડ પર્સ્પેક્ટિવ ઇન ધ સિમ્બોલિકલ પેઇન્ટિંગ્સ એન્ડ સેલ્ફ-પોટ્રેઇટ્સ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન", ડ્રેઇશપૂન એટ અલમાં. 2002, pp. 51-75. શ્વાર્ટઝ, સેનફોર્ડ. "ન્યૂ યોર્ક લેટર". આર્ટ ઇન્ટરનેશનલ, 6, નં. 9 (નવેમ્બર 1972, પૃષ્ઠ. 43-46). શેનોન, જૉ. એડવિન ડિકીન્સનઃ પસંદ કરેલ લેન્ડસ્કેપ્સ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, હિર્શહોર્ન મ્યુઝિયમ એન્ડ સ્કલ્પચર ગાર્ડન, સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન, વોશિંગ્ટન, ડીસી, 1980. સોબી, જેમ્સ થ્રોલ. "અમેરિકામાં રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ", જેમ્સ થ્રોલ સોબી અને ડોરોથી સી. મિલરમાં, અમેરિકામાં રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, ન્યૂયોર્કઃ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, 1943. ટિલિમ, સિડની. સમીક્ષામાં મહિનો ". આર્ટ 35, નં. 6 (માર્ચ 1961): પૃ. 46-48. વાલ્ડમેન, ડિયાન, "ડિકીન્સનઃ રીઅલિટી ઓફ રિફ્લેક્શન". એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 64, નંબર 7 (નવેમ્બર 1965): પીપી. 28-31; 70. વોર્ડ, જ્હોન એલ. એડવિન ડિકીન્સનઃ એ ક્રિટિકલ હિસ્ટ્રી ઓફ હિઝ પેઇન્ટિંગ્સ. નેવાર્કઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ડેલવેર પ્રેસ, 2003. 1928 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ એડવિન ડિકીન્સન દ્વારા