The Cello Player
સેલો પ્લેયર એ અમેરિકન કલાકાર એડવિન ડિકીન્સન (1891-1978) નું ચિત્ર છે. 60 x 48 ઇંચના માપવાળા કેનવાસ પર તેલમાં રંગાયેલું, તે 1924 માં શરૂ થયું હતું અને 1926 માં સમાપ્ત થયું હતું. 1988માં તેને સાન ફ્રાન્સિસ્કોના ફાઇન આર્ટ્સ મ્યુઝિયમો દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું. ઇતિહાસ ડિકીન્સનની ચોથી પેઇન્ટિંગ કે જેને કલા ઇતિહાસકાર જ્હોન ડ્રિસ્કોલ મુખ્ય અને પ્રતીકાત્મક તરીકે ઓળખાવે છે, ધ સેલો પ્લેયર (1924-1926) એ તે તારીખ સુધીની કૃતિઓને રંગવામાં સૌથી લાંબો સમય લીધો હતો. ફરીથી, પ્રભાવશાળી વ્યક્તિ એક વૃદ્ધ માણસ છે, જે અહીં એક અલગ મોડેલ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો છે, જે દેખીતી રીતે વસ્તુઓથી ભરેલા ઓરડામાં સેલો વગાડે છે અને ઉપરથી દેખાય છે, જેથી જગ્યા ચિત્રની ટોચની ઉપર ક્ષિતિજ સુધી પહોંચે. પ્રગતિશીલ ટિપિંગ અને જગ્યાને આ તરફ દોરી જતા કાર્યોના ક્રમમાં જોઇ શકાય છે, એક વ્યૂહરચના જે ચિત્રના ભાગોને સરખાવવાનું અને તેમની સચિત્ર ક્રિયાપ્રતિક્રિયાને વધારવાનું વલણ ધરાવે છે. પરંતુ આ અવકાશી સપાટતા સાથે સચિત્ર અમૂર્તતા તરફના આધુનિકતાવાદી વલણને સમાંતર હોવા છતાં, આ ચિત્રમાં આકૃતિ અને પદાર્થો તેમના કદ અથવા સ્પર્શેન્દ્રિય હાજરીને પદાર્થ તરીકે છોડતા નથી. બીથોવન ચોકડીમાંથી વિશ્લેષણ પત્રક સંગીત આપણને ચિત્ર તરફ દોરી જાય છે અને જમણી બાજુએ બે કીબોર્ડ સાધનો સાથે, ફરીથી પેઇન્ટિંગ અને સંગીતનું સમીકરણ સૂચવે છે, જે પ્રોવિન્સટાઉનના કલાકારો તેમજ સ્ટીગ્લિટ્ઝના વર્તુળના સભ્યો, ખાસ કરીને માર્સડેન હાર્ટલીમાં વ્યાપકપણે સ્વીકૃત ધારણા છે. ચિત્રમાં સંગીત સંપૂર્ણપણે દ્રશ્ય છે તે ફરી એકવાર ચિત્રની નબળી વર્ણનાત્મક સુસંગતતા દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, જેમાં પદાર્થો ઉપયોગ માટે નહીં પરંતુ દ્રશ્ય લય અને સંવાદિતા બનાવવા માટે મૂકવામાં આવે છે, અને વધુ સ્પષ્ટ રીતે સેલિસ્ટને વગાડતા અટકાવીને. જે હાથ નોટ પર આંગળી ઉઠાવશે તે સ્થિતિમાં નથી અને ધનુષના હાથમાં રમવા માટે કોઈ ધનુષ નથી. વધુમાં, સંગીત તારની ચોકડી માટે હોય છે, પરંતુ માત્ર એક જ તારનું સાધન હાજર હોય છે અને સેલિસ્ટની સ્થિતિ પિયાનોને વગાડતા અટકાવે છે, કોઈ પણ સંજોગોમાં તારવાળું સાધન નહીં. પરંતુ પેઇન્ટિંગના ઔપચારિક પાત્રનો અર્થ એ નથી કે વસ્તુઓનો કોઈ અર્થ નથી. ડિકીન્સને પોતે સ્વીકાર્યું હતું કે તેમાંના ઘણા તે સમયે તેમના હિતોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા હતા, જેમાં આર્કટિક સંશોધક ફ્રિડજૉફ નેનસેન પરના પુસ્તકનો સમાવેશ થાય છે, અને ડ્રિસ્કોલ નોંધે છે કે જમણી બાજુએ એક ચાની પેટી ડિકીન્સનને એક દક્ષિણી મહિલા દ્વારા આપવામાં આવી હતી જેણે તેમને કહ્યું હતું કે જનરલ શેરમેને એકવાર તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વધુમાં, ડ્રિસ્કોલ માને છે કે અર્થો વધુ ઊંડા જાય છે. ખાસ કરીને, તેઓ પેઇન્ટિંગને બીથોવનને શ્રદ્ધાંજલિ તરીકે જુએ છે, જે સંગીતકારને તેમણે બીજા બધા કરતા વધુ સન્માનિત કર્યા હતા, અને તેમના દ્વારા, તેમના મૃત ભાઈ બર્ગેસ, પિયાનોવાદક અને સંગીતકાર, જેમને યેલ ખાતેના તેમના સાથી વિદ્યાર્થીઓએ "બીથોવન" ઉપનામ આપ્યું હતું. તેઓ અવલોકન કરે છે કે ડિકિન્સને મોઝાર્ટના "મેરેજ ઓફ ફિગારો" ના સંગીતના એક ખૂણા દ્વારા જમણી બાજુએ દર્શાવવા માટે જે સ્કોર પસંદ કર્યો હતો, તે સ્ટ્રિંગ ચોકડી હતી જેમાં બીથોવન મોઝાર્ટ પ્રત્યેની તેમની સૌથી મોટી ઋણીતા દર્શાવે છે. ડ્રિસ્કોલ દલીલ કરે છે કે ડિકીન્સનનો ઈરાદો તેના ભાઈ પ્રત્યે કાયમી કૃતજ્ઞતા વ્યક્ત કરવાનો હતો, જેની તેમણે ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી, જેમ કે બીથોવેને દર્શાવેલા સ્કોરમાં મોઝાર્ટ માટે તેમની પ્રશંસા દર્શાવી હતી. પરંતુ આવા વાંચન બર્ગેસને મોઝાર્ટ, શિક્ષક અને ડિકીન્સનને તેમના વિદ્યાર્થી બીથોવન સાથે સરખાવે છે, જોકે, ડ્રિસ્કોલ નિર્દેશ કરે છે તેમ, તે બર્ગેસ જ હતા જેમને શાળાના સાથીઓ, મિત્રો અને સહકર્મીઓ દ્વારા બીથોવન કહેવામાં આવતા હતા. એક અલગ વાંચન, જે ડ્રિસ્કોલના મૂળભૂત નિષ્કર્ષને ટેકો આપે છે પરંતુ બર્ગેસને બીથોવન તરીકે ઓળખે છે, તે પ્રશ્નને ચાલુ કરે છે કે શા માટે ડિકીન્સને ચોકડીનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે બીજા વાયોલિન ભાગને દર્શાવવાનું પસંદ કર્યું, એ હકીકતને ધ્યાનમાં રાખીને કે પ્રથમ વાયોલિનની મેલોડી વિના કંઈક આવશ્યક ખૂટે છે. આ પસંદગી તેમના ભાઈ પ્રત્યેની તેમની ઋણીતા વ્યક્ત કરવાના તેમના ઇરાદાની પુષ્ટિ કરે છે અને સૂચવે છે કે તેમણે બર્ગેસના બીથોવનની ભૂમિકા ભજવી હતી. વોર્ડ આને અને ડિકીન્સનના ચિત્રોમાં અન્ય ગુલાબને એક નોંધ સાથે જોડે છે જે ડિકીન્સને 1970 થી તેમની જર્નલના માર્જિનમાં એલી મોર્લિંગના નામની બાજુમાં લખી હતીઃ "જ્યારે બર્ગેસનું અવસાન થયું ત્યારે ગુલાબ". તેઓ માને છે કે એલીએ તે પ્રસંગે એડવિનને ગુલાબ આપ્યો હશે અને ગુલાબની ગંધ અને દૃષ્ટિએ તેમને તે ઘટનાને યાદ કરાવી હશે અને સ્ત્રીઓની દયા અને સુંદરતા સાથે તેના મનમાં જોડાણનું કારણ બન્યું હશે. તેઓ માને છે કે આ સમય સુધીમાં ડિકીન્સન કદાચ પ્રાઉસ્ટના સ્વાદ અને ગંધ જાગૃતિના વર્ણનથી ભૂતકાળની યાદોથી પરિચિત હતા. ડિકીન્સને સેલિસ્ટના માથાને ઊંચે સ્થાનથી દૃશ્યની અસરમાં ફાળો આપવા માટે, તેમજ નજરને દૂર કરવા માટે નકારી દીધી હશે, જે માથા પર વધુ પડતો ભાર મૂકે છે અને સમગ્ર દ્રશ્ય પ્રવાહની અસરને નબળી પાડે છે. પરંતુ તે એવું પણ સૂચવે છે કે સેલિસ્ટ સ્વપ્ન જોઈ રહ્યો છે, જે સ્મરણના વિચારમાં ફાળો આપે છે. ડિકીન્સને તેમના સામયિકોમાં અસંખ્ય વખત સપના જોયા હોવાનું નોંધ્યું છે, અને 13 માર્ચ 1925ના રોજ, ધ સેલો પ્લેયરનું ચિત્રકામ કરતી વખતે, તેમણે "ડ્રીમ્ડ ઓફ બર્ગ [એસ્સે]" લખ્યું હતું. તેમના 1941ના પેઇન્ટિંગ વિલા એન્ડ એલિસમાં, સ્ત્રી સ્પષ્ટ રીતે સપનું જોઈ રહી હોય તેવું દેખાય છે. વધુમાં, ધ સેલો પ્લેયર (ધ ફોસિલ હન્ટર્સ, વુડલેન્ડ સીન અને કમ્પોઝિશન વિથ સ્ટિલ લાઇફ) પછીના ત્રણ મોટા સ્ટુડિયો પેઇન્ટિંગ્સમાં ડિકીન્સન જે દુનિયા બનાવે છે તે જાગૃત અનુભવ સાથે સમાધાન કરવું એટલું મુશ્કેલ બની ગયું છે કે પેઇન્ટિંગ્સને સપના અથવા દ્રષ્ટિકોણો તરીકે જોવાની માંગ કરે છે. નોંધો સંદર્ભો એબેલ, મેરી એલેન અને હેલેન ડિકીન્સન બાલ્ડવિન. એડવિન ડિકીન્સનઃ ધ પ્રોવિન્સટાઉન યર્સ, 1912-1937. પ્રદર્શન સૂચિ, ધ પ્રોવિન્સટાઉન આર્ટ એસોસિએશન એન્ડ મ્યુઝિયમ, 2007. એડલર, એલિયટ. "એડવિન ડિકીન્સન પર અવલોકનો". મેથ્યુ બેગેલ દ્વારા નોંધો સાથે સંપાદિત. આર્ટ્સ મેગેઝિન, 56, નંબર 8 (એપ્રિલ 1982): 124-126. બાલ્ડવિન, હેલેન ડિકીન્સન. "ક્રોનોલોજી", ડગ્લાસ ડ્રેઇશપૂન એટ અલમાં. એડવિન ડિકીન્સનઃ સપના અને વાસ્તવિકતાઓ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, ન્યૂ યોર્કઃ અલબ્રાઇટ-નોક્સ આર્ટ ગેલેરી, બફેલો, ન્યૂ યોર્ક, 2002ના સહયોગથી હડસન હિલ્સ પ્રેસ. કારમેન જુનિયર, ઇ. એ., એલિઝા ઇ. રથબોન, થોમસ બી. હેસ. મધ્ય સદીમાં અમેરિકન આર્ટઃ કલાકારના વિષયો. પ્રદર્શન સૂચિ, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ડી. સી., 1978. ડી કૂનિંગ, ઇલેન. "એડવિન ડિકીન્સન પેઇન્ટ્સ અ પિક્ચર", એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 48 નં. 5 (સપ્ટેમ્બર 1949): પૃ. 26-28,50-51. ---------. "ધ મોડર્ન મ્યુઝિયમ ફિફટીનઃ ડિકીન્સન એન્ડ કીસ્લર", એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 81, નં. 8 (ઓક્ટોબર, 1982): પૃ. 20-23; 66-67. ડિકીન્સન, એડવિન. ડોરોથી સેક્લર દ્વારા મુલાકાત, 22 ઓગસ્ટ 962. આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, વોશિંગ્ટન, ઓડિયોટેપના DC.Transcript. ---------. જર્નલ્સ, 1916-1971. અપ્રકાશિત. સિરાક્યુસ યુનિવર્સિટી, જ્યોર્જ એરેન્ટ્સ રિસર્ચ લાઇબ્રેરી ફોર સ્પેશિયલ કલેક્શન્સ. વર્ષોની માઇક્રોફિલ્મ 1916-1962 આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટઃ રીલ્સ D 93-96 દ્વારા ઉપલબ્ધ છે. ---------. એસ્થર હોય્ટ સોયરને પત્રો. એસ્થર હોય્ટ સોયર લેટર્સ, 1916-1945. આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ. માઇક્રોફિલ્મ રીલ 901. ડ્રેઇશપૂન, ડગ્લાસ અને અન્ય. એડવિન ડિકીન્સનઃ સપના અને વાસ્તવિકતાઓ. ન્યૂ યોર્કઃ હડસન હિલ્સ પ્રેસ, 2002. ડ્રિસ્કોલ, જ્હોન. "એડવિન ડિકીન્સનઃ સાઉથ વેલફ્લીટ ઇન", ચાર્લ્સ બ્રોકમાં, નેન્સી એન્ડરસન, હેરી કૂપર સાથે, અમેરિકન મોડર્નિઝમઃ ધ શાઈન કલેક્શન, એક્ઝિબિશન કેટલોગ. નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, 2010, પૃષ્ઠ. 46-51. ---------. "એડવિન વોલ્ટર ડિકીન્સનઃ એન આઈકોનોલોજિકલ ઇન્ટરપ્રિટેશન ઓફ ધ મેજર સિમ્બોલિકલ પેઇન્ટિંગ્સ", પીએચ. ડી. ડિસ., પેન્સિલવેનિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટી, 1985. ગેસ્કે, નોર્મન એ. વેનિસ 34. તાજેતરની અમેરિકન કલામાં લાક્ષણિક પરંપરા. કલાનું 34મું આંતરરાષ્ટ્રીય દ્વિવાર્ષિક પ્રદર્શન, વેનિસ, ઇટાલી, 1968. વોશિંગ્ટન, ડી. સી.: સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન પ્રેસ, 1968, પૃષ્ઠ. 43-70. ગુડરિચ, લોઈડ. એડવિન ડિકીન્સન, ન્યૂયોર્કઃ વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, 1966. પ્રદર્શન સૂચિ. ----------- ધ ડ્રોઇંગ્સ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન, ન્યૂ હેવન એન્ડ લંડન, યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1963. ગ્રુબેર, કેરોલ એસ. "ધ રિમિનિસન્સિસ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન", નવેમ્બર 1957-જાન્યુઆરી 1958 વચ્ચે હાથ ધરવામાં આવેલા ઇન્ટરવ્યુ. કોલંબિયા યુનિવર્સિટી ઓરલ હિસ્ટ્રી રિસર્ચ ઓફિસ કલેક્શન. માઇક્રોફિલ્મ પર ઉપલબ્ધ છે. પેઇન્ટિંગ પર હોથોર્ન, ચાર્લ્સ ડબલ્યુ. હોથોર્ન. વિદ્યાર્થી નોંધોમાંથી શ્રીમતી ચાર્લ્સ ડબ્લ્યુ. હોથોર્ન દ્વારા સંપાદિત. રીપ્રિન્ટ કરો. ન્યૂ યોર્કઃ ડોવર પબ્લિકેશન્સ, 1960. કાહન, મિશેલ ડી. "1930ના દાયકાના અમેરિકન પેઇન્ટિંગમાં વિષયગત પ્રવાહો". પીએચ. ડી. , સિટી યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂ યોર્ક, 1983. અપ્રકાશિત. કુહ, કેથરિન. કલાકારનો અવાજ. ન્યૂ યોર્કઃ હાર્પર એન્ડ રો, 1960. કુસ્પિત, ડોનાલ્ડ. "અમેરિકન રોમેન્ટિક". આર્ટ ઇન અમેરિકા 71, નં. 2 (ફેબ્રુઆરી 1983): પૃ. 108-11. ઓ 'કોનોર, ફ્રાન્સિસ વી. "એલિગોરીઝ ઓફ પેથોસ એન્ડ પર્સ્પેક્ટિવ ઇન ધ સિમ્બોલિકલ પેઇન્ટિંગ્સ એન્ડ સેલ્ફ-પોટ્રેઇટ્સ ઓફ એડવિન ડિકીન્સન", ડ્રેઇશપૂન એટ અલમાં. 2002, pp. 51-75. શ્વાર્ટઝ, સેનફોર્ડ. "ન્યૂ યોર્ક લેટર". આર્ટ ઇન્ટરનેશનલ, 6, નં. 9 (નવેમ્બર 1972, પૃષ્ઠ. 43-46). શેનોન, જૉ. એડવિન ડિકીન્સનઃ પસંદ કરેલ લેન્ડસ્કેપ્સ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, હિર્શહોર્ન મ્યુઝિયમ એન્ડ સ્કલ્પચર ગાર્ડન, સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન, વોશિંગ્ટન, ડીસી, 1980. સોબી, જેમ્સ થ્રોલ. "અમેરિકામાં રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ", જેમ્સ થ્રોલ સોબી અને ડોરોથી સી. મિલરમાં, અમેરિકામાં રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, ન્યૂયોર્કઃ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, 1943. ટિલિમ, સિડની. સમીક્ષામાં મહિનો ". આર્ટ 35, નં. 6 (માર્ચ 1961): પૃ. 46-48. વાલ્ડમેન, ડિયાન, "ડિકીન્સનઃ રીઅલિટી ઓફ રિફ્લેક્શન". એ. આર. ટી. ન્યૂઝ 64, નંબર 7 (નવેમ્બર 1965): પીપી. 28-31; 70. વોર્ડ, જ્હોન એલ. એડવિન ડિકીન્સનઃ એ ક્રિટિકલ હિસ્ટ્રી ઓફ હિઝ પેઇન્ટિંગ્સ. નેવાર્કઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ડેલવેર પ્રેસ, 2003. 1926 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ ફાઇન આર્ટ્સ મ્યુઝિયમ ઓફ સાન ફ્રાન્સિસ્કો પેઇન્ટિંગ્સ બાય એડવિન ડિકીન્સન કલામાં સંગીતનાં સાધનો