The Entombment (Bouts)
એન્ટોમ્બમેન્ટ એ લિનન પરનું ગુંદર-કદનું ચિત્ર છે જે પ્રારંભિક નેધરલેન્ડના ચિત્રકાર ડાયરિક બાઉટ્સને આભારી છે. તે ખ્રિસ્તના બાઈબલના અંતિમ સંસ્કારનું એક દ્રશ્ય દર્શાવે છે, અને સંભવતઃ 1440 અને 1455 ની વચ્ચે એક વિશાળ હિંગ્ડ પોલીપ્ટીક માટે પાંખની પેનલ તરીકે પૂર્ણ થયું હતું. જ્યારે યજ્ઞવેદી સંપૂર્ણ સેટ તરીકે ખોવાઈ જાય છે, ત્યારે એવું માનવામાં આવે છે કે તેમાં ચાર પાંખની પેનલ દ્વારા ફરતી કેન્દ્રિય વધસ્તંભનું દ્રશ્ય છે, જે તેની અડધી ઊંચાઈ-બંને બાજુ બે-ખ્રિસ્તના જીવનના દ્રશ્યો દર્શાવે છે. નાની ફ્લેન્કિંગ પેનલ્સને બાઉટ્સની 1464-1468 પવિત્ર સંસ્કારની અલ્ટરપીસ જેવી જ ફોર્મેટમાં જોડી દેવામાં આવી હોત. મોટું કામ કદાચ ઇટાલીમાં નિકાસ કરવા માટે સોંપવામાં આવ્યું હતું, સંભવતઃ વેનેશિયન આશ્રયદાતાને જેની ઓળખ ખોવાઈ ગઈ છે. એન્ટોમ્બમેન્ટ સૌપ્રથમ મિલાનમાં 19મી સદીની મધ્યમાં ઇન્વેન્ટરીમાં નોંધવામાં આવ્યું હતું, અને 1861માં ચાર્લ્સ લોક ઇસ્ટલેક દ્વારા ગેલેરી વતી તેની ખરીદી થઈ ત્યારથી તે લંડનની નેશનલ ગેલેરીમાં છે. આ પેઇન્ટિંગ કઠોર છે પરંતુ દુઃખ અને દુઃખનું ચિત્રણ કરે છે. તે ચાર સ્ત્રી અને ત્રણ પુરુષ શોક કરનારાઓને ખ્રિસ્તના શરીર પર શોક કરતા બતાવે છે. તેઓ છે, ડાબેથી જમણે, નિકોડેમસ, મેરી સાલોમી, ક્લોપાસની મેરી, મેરી, ઈસુની માતા, જ્હોન ઇવેન્જેલિસ્ટ, મેરી મગ્દાલીન અને અરિમાથિયાના જોસેફ. તે ગુંદર-કદનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવેલી 15મી સદીની બચી ગયેલી કેટલીક પેઇન્ટિંગ્સમાંથી એક છે, જે ટકાઉપણાનો અભાવ ધરાવતું અત્યંત નાજુક માધ્યમ છે. સમાન વયના પેનલ પેઇન્ટિંગ્સની સરખામણીમાં આ કબર પ્રમાણમાં નબળી સ્થિતિમાં છે. જ્યારે તેને રંગવામાં આવ્યો હતો તેના કરતાં તેના રંગો હવે ઘણા ઓછા નિસ્તેજ થઈ ગયા છે; જો કે, તેઓ હંમેશા પેનલ પર તુલનાત્મક તેલ અથવા ટેમ્પેરા પેઇન્ટિંગની તુલનામાં ઓછા તીવ્ર અને તેજસ્વી દેખાતા. આ પેઇન્ટિંગ ભૂખરા રંગની ગંદકીના સંચિત સ્તરોથી ઢંકાયેલું છે અને સપાટીને નુકસાન પહોંચાડ્યા વિના અને મોટા પ્રમાણમાં રંગદ્રવ્યને દૂર કર્યા વિના સાફ કરી શકાતું નથી કારણ કે તેના ગુંદર-કદના માધ્યમ પાણીમાં દ્રાવ્ય છે. ટોચ પરની પટ્ટી બાકીના કરતાં ઓછી પ્રભાવિત થઈ છે કારણ કે તે ફ્રેમ દ્વારા સુરક્ષિત હતી. પેઇન્ટિંગ ડિસ્ક્રિપ્શન ધ એન્ટૉમ્બમેન્ટમાં ખ્રિસ્તના શરીરને બતાવવામાં આવ્યું છે, જે સફેદ શણના કફનમાં લપેટાયેલું છે અને હજુ પણ કાંટાનો મુગટ પહેરેલો છે, કારણ કે તેને ઊંડા પથ્થરની કબરમાં ઉતારવામાં આવ્યો છે. આ દેહમાં 15મી સદીના બર્ગન્ડીયન નેધરલેન્ડ્સના સમકાલીન વસ્ત્રો પહેરેલા સાત શોકાતુર લોકો હાજરી આપે છે. ખ્રિસ્તની બાજુમાં ઊભેલા શોક કરનારાઓના જૂથમાં, ત્રણ સ્ત્રી આકૃતિઓ નીચી આંખો સાથે દર્શાવવામાં આવી છે જ્યારે બે પુરુષો સીધા ખ્રિસ્ત તરફ જુએ છે. આ નજર તેના પગ પર ઘૂંટણિયે બેસીને અથવા ઝૂકેલી આકૃતિઓની જોડીમાં ઉલટાવી દેવામાં આવે છે. પૃષ્ઠભૂમિમાં એક વિશાળ અને નાજુક લેન્ડસ્કેપ છે જેમાં વળાંકવાળા માર્ગ અને વૃક્ષો અને ટેકરીઓના વધુ દૂરના દૃશ્યની સામે એક વિશાળ નદી છે, જેમાં લોકો નથી. બાઉટ્સને લેન્ડસ્કેપ્સના નવીન ચિત્રકાર માનવામાં આવે છે, તેમના પોટ્રેટ વર્કમાં પણ જ્યાં તેમને ખુલ્લી બારીઓમાંથી દૂરના દૃશ્યો તરીકે જોવામાં આવે છે. 'ધ એન્ટોમ્બમેન્ટ' માંનું દૃશ્ય તેના શ્રેષ્ઠ દેખાવમાંનું એક માનવામાં આવે છે, અને તે બાઉટ્સ માટે એક લાક્ષણિક છે, જે વાદળી આકાશની સામે દૂરના બદામી અને લીલી ટેકરીઓથી બનેલું છે. (જોકે, વોલ્ફગેંગ શોને "ભૂખરા આકાશની નીચે સ્થિર શાંતિ" વિશે લખ્યું હતું, અને ઉમેર્યું હતું કે "નેધરલેન્ડની શરૂઆતની પેઇન્ટિંગમાં ભાવનાત્મક અભિવ્યક્તિના સ્વરૂપ તરીકે ભૂખરા આકાશ ક્યાં દેખાય છે?") ફરોશી નિકોડેમસ ખ્રિસ્તને ટેકો આપે છે કારણ કે તે નીચ છે, અને અન્ય કેનવાસમાં સિમોન સાથે તેની સમાનતા દ્વારા ઓળખી શકાય છે, જે બાઉટ્સને આભારી છે, ખ્રિસ્ત ઇન ધ હાઉસ ઓફ સિમોન. વર્જિન સફેદ શિરસ્ત્રાણ અને પીળા રંગના આવરણ સાથે ઘેરા વાદળી રંગનો પોશાક પહેરે છે, અને ખ્રિસ્તના હાથને તેના કાંડાની ઉપર રાખે છે જાણે કે તે તેના મૃત પુત્રને છોડવાથી ડરતો હોય. તેણીને જ્હોન ધ ઇવેન્જેલિસ્ટ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો છે, જે લાલ ઝભ્ભો પહેરે છે. લીલો ઝભ્ભો પહેરીને, મેરી સાલોમ વર્જિનની ડાબી બાજુએ ઊભી છે, તેના સફેદ હેડડ્રેસની ગડીથી તેના ચહેરા પરથી આંસુ લૂછી રહી છે. ક્લોપાસની મેરી તેમની પાછળ છે, તેના મોં પર લાલ કાપડ ધરાવે છે, જ્યારે મેગ્દાલેન ખ્રિસ્તના પગની સામે અગ્રભૂમિમાં છે, ભારે ફોલ્ડેડ ડગલો પહેર્યો છે. ખ્રિસ્તના ચરણોમાં ભુરો-લીલો ઝૂંપડો પહેરેલો માણસ કદાચ અરિમાથિયાના જોસેફ છે, જે ચાર પ્રમાણભૂત ગોસ્પેલ્સ અનુસાર, ખ્રિસ્તના શરીરને પોન્ટિયસ પિલાટ પાસેથી ગોલગોથા લાવ્યા હતા. દર સેન્ટીમીટર દીઠ 20 થી 22 ઊભી દોરીઓ અને દર સેન્ટીમીટર દીઠ 19 થી 22 આડી દોરીઓ સાથે ચુસ્ત રીતે વણાયેલા લિનન પર પ્રવેશદ્વારને રંગવામાં આવે છે. આ કાપડ ઝેડ-કાંતેલું (ચુસ્ત રીતે કાંતેલું) હોય છે અને સંભવતઃ કપાસ સાથે શણ સાથે વણાયેલું હોય છે. કાપડનો આધાર લાકડાના સ્ટ્રેચર પર માઉન્ટ થયેલ સમાન (પરંતુ વધુ બારીક વણાયેલા) સાથે, અસામાન્ય રીતે દોરવામાં આવે છે. પેઇન્ટ લાગુ કરવામાં આવે તે પહેલાં, લિનનને પ્રથમ કામચલાઉ સ્ટ્રેચર પર માઉન્ટ કરવામાં આવ્યું હતું અને ભૂરા રંગની સરહદ સાથે રૂપરેખા આપવામાં આવી હતી-જે હવે નીચલી સરહદ પર દેખાય છે-જેનો ઉપયોગ ફ્રેમિંગ પહેલાં ચિત્રને કાપવા માટે માર્ગદર્શિકા તરીકે થતો હતો. ગુંદર-કદમાં પાણીમાં રંજકદ્રવ્યોને ભેળવીને અને પછી બાફેલી પ્રાણીઓની ચામડી અને અન્ય પેશીઓમાંથી મેળવેલા ગુંદર-આધારનો ઉપયોગ કરીને બાંધવામાં આવેલા ડિસ્ટેમ્પરનો સમાવેશ થાય છે. રંગદ્રવ્યોને લિનન કાપડ પર લાગુ કરવામાં આવ્યા હતા, જે સમાન ગુંદરના કદ સાથે સારવાર કરવામાં આવ્યા હતા, ગુંદર દ્વારા તેની ફ્રેમમાં બદલામાં નિશ્ચિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ રંગ કપડાને સંતૃપ્ત કરતો હતો, ઘણીવાર તેની પાછળની બાજુએ એક છબી છોડી જતો હતો, જે વધારાના કપડાથી દોરવામાં આવતી હતી. ગુંદરમાં બંધાયેલા રંગદ્રવ્યોમાં ઓપ્ટિકલ ગુણવત્તા હતી જે તેમને દેખાવમાં અપારદર્શક અને અસામાન્ય રીતે આબેહૂબ બનાવે છે. તેલથી વિપરીત, જે ચાકને અર્ધપારદર્શક બનાવે છે, ગુંદરમાં મિશ્રિત ચાકને સંપૂર્ણ સફેદ તરીકે પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે. તેવી જ રીતે, વધુ મોંઘા રંગદ્રવ્યો ગુંદર માધ્યમમાં તેજસ્વી અસ્પષ્ટતા ધારણ કરે છે. ગોરાઓ લીડ વ્હાઇટ સાથે મિશ્રિત વિસ્તારોમાં ચાક હોય છે, ખાસ કરીને મેગ્દાલેનનું આવરણ અને પડદો, ખ્રિસ્તના કફન અને વર્જિનનો પડદો. કલાકારે ચાર વાદળી રંગદ્રવ્યોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે તે સમયના ચિત્રો માટે એક અસામાન્ય સંખ્યા હતી, જેમાં ગળીનું વર્ચસ્વ હતું. છોડમાંથી મેળવેલા રંગદ્રવ્ય તરીકે, ગળીમાં સમય જતાં ઝાંખું થવાનું વલણ હોય છે. એઝ્યુરાઇટ અને લીડ-વ્હાઇટ રેખા અંડર-પેઇન્ટ ધરાવે છે, જ્યારે લેન્ડસ્કેપમાં લીડ-ટીન પીળા સાથે મિશ્રિત ઈન્ડિગો છે. આકાશ અને નિકોડેમસના કોલરને હળવા અને ઓછા તીવ્ર એઝુરાઇટથી રંગવામાં આવે છે, જ્યારે વર્જિનનો ડ્રેસ એઝુરાઇટ છે જે અલ્ટ્રામેરિન અને સ્મોલ્ટ સાથે મિશ્રિત છે, જે વાદળી ગ્રાઉન્ડ-ગ્લાસ રંગદ્રવ્ય છે. એન્ટોમ્બમેન્ટ એ કલાના પ્રારંભિક યુરોપિયન સચિત્ર કાર્યોમાંનું એક છે જેમાં સ્મોલ્ટનો ઉપયોગ નક્કી કરી શકાય છે અને તેની હાજરી સાબિત કરે છે કે રંગદ્રવ્યની શોધ 16મી સદી દરમિયાન થઈ ન હતી, જેમ કે અગાઉ માનવામાં આવતું હતું. હરિયાળી મોટાભાગે વર્ડિગ્રીસ હોય છે, જો કે લેન્ડસ્કેપમાં જે મુખ્ય છે તે મોટે ભાગે વાદળી અને પીળા રંગદ્રવ્યોના મિશ્રણ છે, અને મેરી સાલોમની આકૃતિ દ્વારા પહેરવામાં આવતા કાપડનો લીલો રંગ પીળા તળાવ સાથે મિશ્રિત મેલાકાઇટ છે. ભુરો રંગ લાલ અને કાળા રંગનું મિશ્રણ છે. જ્હોનનો લાલ ઝભ્ભો રુબિયા અને જંતુના રંગોમાંથી બનેલા સિનાબાર અને સિંદૂરથી બનેલો છે. કેટલાક લાલ રંગ પૃથ્વીના રંગદ્રવ્યો સાથે મિશ્રિત થાય છે જે પ્રકાશની અસરો માટે સંવેદનશીલ નથી, અને આમ તેમના મૂળ દેખાવની નજીક બચી ગયા છે. કાળા રંગદ્રવ્યો સામાન્ય રીતે હાડકાના કાળા હોય છે પરંતુ ચારકોલમાંથી મેળવેલા સ્થળોએ. કાળા રંગને વિસ્તારોમાં ચાક સાથે મિશ્રિત કરવામાં આવે છે, જે લાલથી કથ્થઈ 'માટી' જેવો દેખાવ પેદા કરે છે. કાપડનો આધાર એવા વિસ્તારોમાં દેખાય છે જ્યાં રંગ પાતળો લાગુ કરવામાં આવ્યો હતો. રસ્ટી નેઇલ છિદ્રો નીચલી સરહદમાં અને ચિત્રની ટોચ પર આકાશના વિસ્તારમાં જોઈ શકાય છે જે શરૂઆતમાં ફ્રેમ દ્વારા આવરી લેવામાં આવ્યા હતા. તેઓ સૂચવે છે કે લાકડાનું કામ બાઉટ્સના ઇરાદા કરતાં ઘણું નીચું હતું; સામાન્ય રીતે કમિશન પર દોરવામાં આવેલી કૃતિઓ વ્યાવસાયિક જોડાણો દ્વારા મૂકવામાં આવતી હતી જેઓ ચિત્રકારથી સ્વતંત્ર રીતે કામ કરતા હતા. ફ્રેમની નીચી પ્લેસમેન્ટ, જોકે, સદીઓથી અંતર્ગત રંગોને પ્રકાશથી સુરક્ષિત રાખે છે; તેઓ પ્રથમ નિર્ધારિત તરીકે સાચવવામાં આવે છે. પેનલ મૂળરૂપે તેની ફ્રેમ સાથે ડટ્ટા અને નખ દ્વારા જોડાયેલી હતી; નખનો ઉપયોગ લિનનને અંતર્ગત લાકડાની ફ્રેમ સાથે જોડવા માટે કરવામાં આવ્યો હોત. બંધનકર્તા તરીકે ગુંદરના કદનો ઉપયોગ કરીને લિનન કાપડ પર ચિત્રકામ તે સમયે ઓઇલ પેઇન્ટમાં કામ કરવા માટે પ્રમાણમાં સસ્તો વિકલ્પ હતો અને 15મી સદીમાં મોટી સંખ્યામાં કામોનું ઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હતું. ગુંદરનું કદ રંગદ્રવ્યોને તેલ જેટલું સંતૃપ્ત કરતું નથી, જે તેમને મેટ અને અપારદર્શક તરીકે બતાવવાની મંજૂરી આપે છે, ખાસ કરીને લાલ અને વાદળી સાથે-જ્યારે કાપડ પર લાગુ કરવામાં આવે ત્યારે તીવ્ર દેખાવ આપે છે. કાપડ નાજુક હોય છે અને સરળતાથી નાશ પામે છે, અને આ કામ એ સમયગાળાની તકનીકના થોડા હયાત ઉદાહરણોમાં શ્રેષ્ઠ રીતે સચવાયેલું છે; આજે અસ્તિત્વમાં છે તે મોટાભાગના તેલ અથવા ઇંડા ટેમ્પેરાનો ઉપયોગ કરીને લાકડા પર ચલાવવામાં આવ્યા હતા. પડદા અથવા કાચનો ઉપયોગ ઘણીવાર ગુંદર-કદના કાર્યોને સુરક્ષિત રાખવા માટે થતો હતો. રંગો પહેલા તેજસ્વી અને ચપળ દેખાતા હોત, પરંતુ સાડા પાંચ સદીઓથી પેઇન્ટિંગમાં ભૂખરા રંગની ગંદકીના સ્તરો પ્રાપ્ત થયા છે જે ટોનને ઘાટા બનાવે છે અને રંગોને હલકા અને નબળા બનાવે છે. સામાન્ય રીતે ગંદકીના આ સ્તરોને પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓ દ્વારા દૂર કરવામાં આવે છે, પરંતુ પાણીમાં દ્રાવ્ય માધ્યમમાં દોરવામાં આવેલા કામની નાજુક અને નાજુક પ્રકૃતિને જોતાં, મોટા પ્રમાણમાં રંગદ્રવ્યને દૂર કર્યા વિના આમ કરવું અશક્ય હશે. તેથી આજે જે રંગો દેખાય છે તે તેમના મૂળ રંગોથી ઝાંખા પડી ગયા છે. વર્જિનનું આવરણ હવે ભુરો છે પરંતુ તેને વાદળી રંગથી રંગવામાં આવ્યું હોત. જોસેફનું ટેબાર્ડ, જે એક સમયે વાદળી હતું, તે હવે લીલા રંગમાં દેખાય છે. લેન્ડસ્કેપના મૂળ ઇન્ડિગો ખોવાઈ ગયા છે, જ્યારે નિકોડેમસના કોલરમાં અઝુરાઇટ અંધારું થઈ ગયું છે. કલા ઇતિહાસકાર સુસાન જોન્સના શબ્દોમાં કહીએ તો, આ તકનીકએ બાઉટ્સને "[આવી] અભિજાત્યપણુ હાંસલ કરવા. સુંદર રેખીય વિગતવાર અને સૂક્ષ્મ ટોનલ સંક્રમણો બંને બનાવવા" માટે કેટલી હદ સુધી મંજૂરી આપી તે જોવાનું શક્ય છે. જોન્સ નોંધે છે કે આકાશ એ જ સ્પષ્ટ અને નિસ્તેજ વાદળી સાથે દેખાયું હશે જે હજુ પણ કામની ટોચ પર એક સાંકડી પટ્ટીમાં અકબંધ છે, જે ફ્રેમ દ્વારા પ્રકાશ અને ગંદકીથી સુરક્ષિત છે. તેની હાલની સ્થિતિમાં મૌન લેન્ડસ્કેપ શોકગ્રસ્ત વ્યક્તિઓના દુઃખનો પડઘો પાડતો દેખાય છે. એક્સ-રે વિશ્લેષણ દર્શાવે છે કે પેઇન્ટ લાગુ કરવામાં આવે તે પહેલાં ચાકના આધાર પર કેટલાક પ્રારંભિક રેખાંકનો બનાવવામાં આવ્યા હતા. આ કેટલાક વિસ્તારોમાં ખુલ્લું મૂકવામાં આવે છે, સૌથી વધુ નોંધપાત્ર રીતે વર્જિનના પડદો અને આવરણમાં અને ખ્રિસ્તના કફનમાં. ઇન્ફ્રારેડ ફોટોગ્રાફી થોડું ઓછું ચિત્રકામ દર્શાવે છે પરંતુ સૂચવે છે કે કેનવાસ પૂર્ણ થાય તે પહેલાં તેમાં ઘણા ફેરફારો થયા હતાઃ મેરી સાલોમની આકૃતિને સહેજ ડાબી બાજુએ પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવી હતી, નિકોડેમસના હાથ અને ખભાનું કદ ઘટાડવામાં આવ્યું હતું, અને મેગ્દાલેનનો ચહેરો વર્જિનના આવરણ પર રંગવામાં આવ્યો હતો. જે કાપડ પર કામ કરવામાં આવ્યું હતું તે વધુ બારીક વણાયેલા લિનનના ટુકડા સાથે દોરવામાં આવ્યું હતું અને ફરીથી ખેંચવામાં આવ્યું હતું, કદાચ તે જ વ્યક્તિ દ્વારા જેણે મોટા યજ્ઞવેદી સાથે ઓળખાતા અન્ય કાર્યોને ખેંચ્યું અને દોર્યું હતું. તે કદાચ 19મી સદીની શરૂઆતમાં અને ચોક્કસપણે નેશનલ ગેલેરી દ્વારા તેના સંપાદન પહેલાં કાચ હેઠળ મૂકવામાં આવ્યું હતું (ઇસ્ટલેકે નોંધ્યું હતું કે તે 1858માં કાચના એક સ્તર દ્વારા સુરક્ષિત હતું). દેખીતી રીતે આ ટુકડો વીંટાળેલો અને તેના આશ્રયદાતાને ફ્રેમ વગર મોકલવામાં આવ્યો હતો. ચાર બાજુઓ પર દોરવામાં આવેલી કથ્થઈ સરહદ સૂચવે છે કે જ્યારે ફ્રેમને તેના અંતિમ આધારમાં ઉમેરવામાં આવે ત્યારે તેને ક્યાં મૂકવી જોઈએ. કપડાની ટોચ પર ચાલી રહેલા રસ્ટ-રંગીન નખના છિદ્રોની પંક્તિ એ પુરાવો છે કે ફ્રેમ આખરે સચિત્ર ક્ષેત્રની અંદર સ્થિત કરવામાં આવી હતી, જે બાઉટ્સના ઇરાદા કરતા ઘણી ઓછી હતી. આ નીચા ફ્રેમિંગે કેનવાસના એક ભાગને બગાડથી બચાવ્યો હતો અને આપણને કેટલાક રંગો જોવા માટે પરવાનગી આપે છે જેમ કે તેઓ મૂળ રૂપે દેખાયા હોત. પોલીપ્ટીક કેટલાક વિદ્વાનો માને છે કે એન્ટોમ્બમેન્ટમાં ઘણા ચિત્રોના મોટા વેદીપીસના એક વિભાગનો સમાવેશ થાય છે-એક પોલીપ્ટીક. ચાર્લ્સ ઇસ્ટલેકે 1858માં અને ફરીથી 1860માં મિલાનની મુલાકાતો દરમિયાન નેશનલ ગેલેરી વતી ઉત્તરીય પુનરુજ્જીવન કલાના ઉદાહરણો ખરીદવા માટે આ અલગ ટુકડો જોયો હતો. તેમણે ત્રણ સાથી ટુકડાઓ પણ જોયા પરંતુ તેમને કહેવામાં આવ્યું કે તેઓ વેચાણ પર નથી. તેમની નોંધો આ દરેક અન્ય કાર્યોનું વર્ણન કરે છે, જેનું શીર્ષક તેમણે આપ્યું હતુંઃ જાહેરાત (હવે જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમમાં), એડોરેશન ઓફ ધ કિંગ્સ (હવે જર્મનીમાં ખાનગી સંગ્રહમાં) અને પ્રસ્તુતિ (અથવા પુનરુત્થાન; હવે નોર્ટન સિમોન મ્યુઝિયમ, પાસાડેના, કેલિફોર્નિયામાં). બધાને મિલાનના બ્રેરા મ્યુઝિયમ ખાતે 1872ના પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, અને બધાને ડિએગો ગુઇસિયાર્ડીના વંશજો દ્વારા લોન આપવામાં આવી હતી. આ ત્રણ કૃતિઓ ધ એન્ટોમ્બમેન્ટ જેવી જ કદની છે, સમાન રંગ અને રંગદ્રવ્ય ધરાવે છે અને સમાન ગુંદર-કદની તકનીકનો ઉપયોગ કરીને સમાન લિનન કાપડ પર રંગવામાં આવે છે, પરંતુ તે સારી રીતે સચવાયેલી નથી. તે સંભવિત છે કે બધાને એક જ પુનઃસ્થાપિત કરનાર દ્વારા એક જ સમયે ફરીથી દોરવામાં આવ્યા હતા અને ખેંચવામાં આવ્યા હતા, જે સૂચવે છે કે નેશનલ ગેલેરી દ્વારા ધ એન્ટોમ્બમેન્ટ હસ્તગત કરવામાં આવ્યું તેના થોડા સમય પહેલા સુધી તેમને એકસાથે રાખવામાં આવ્યા હતા. કલા ઇતિહાસકાર રોબર્ટ કોચે 1988માં ઇસ્ટલેક દ્વારા વર્ણવવામાં આવેલી ચાર કૃતિઓની ઉત્પત્તિ, સામગ્રી, તકનીક, સ્વર અને રંગની સમાનતા પર ટિપ્પણી કરી હતી. તેમણે પ્રસ્તાવ મૂક્યો કે તેઓ પાંચ ભાગની પોલીપ્ટીક વેદીની પાંખો તરીકે બનાવાયેલ છે. બાઉટ્સની પવિત્ર સંસ્કારની અલ્ટરપીસના બંધારણના આધારે, જેની ચાર પાંખની પેનલની લંબાઈ ધ એન્ટોમ્બમેન્ટ જેટલી જ હોય છે, તેમણે સૂચવ્યું હતું કે યજ્ઞવેદીમાં એક મોટી કેન્દ્રીય પેનલનો સમાવેશ થતો હશે, જેમાં ચાર કૃતિઓ તેની અડધી લંબાઈ અને પહોળાઈ બંને બાજુએ બે સ્થિત હશે. તેમના સટ્ટાકીય પુનર્નિર્માણમાં ધ એન્ટોમ્બમેન્ટને ઉપરના જમણા હાથની પાંખ પર, આરાધના ઉપર મૂકવામાં આવ્યું છે. મોટા કેન્દ્ર કેનવાસને હકારાત્મક રીતે ઓળખવામાં આવ્યો નથી. કોચ અને કેમ્પબેલ બંને માને છે કે ક્ષતિગ્રસ્ત ક્રૂસિફિક્શન, જે હવે બેલ્જિયમ, બ્રસેલ્સના રોયલ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં છે, તે કદાચ કેન્દ્રસ્થાને હતું. તેનું કદ (181 × 153.5 સે. મી.) ચાર પાંખની પેનલ કરતાં બરાબર બમણું છે. કેમ્પબેલ માને છે કે યજ્ઞવેદીને નિકાસ માટેના કમિશન પર રંગવામાં આવી હતી, મોટે ભાગે વેનિસમાં. 17મી સદી સુધીમાં મોટા ધાર્મિક કાર્યો ફેશનમાંથી બહાર નીકળી ગયા હતા અને એક પેનલ તરીકે તેનું વધુ મૂલ્ય હોત, તેથી કદાચ યજ્ઞવેદીને તોડી નાખવામાં આવી હતી. 2006ની સૂચિના સંકલનકારોએ કોચ, હંસ વાન મિગ્રોએટ અને કેમ્પબેલ દ્વારા લેવામાં આવેલા બોમ્ફોર્ટ, રોય અને સ્મિથના પ્રસ્તાવની સમીક્ષા કરી હતી, કે પુનરુત્થાન પેનલ એક જ યજ્ઞવેદીના કેન્દ્રની રચના કરે છે જેમાં લંડન એન્ટોમ્બમેન્ટનો સમાવેશ થતો હતો. તેઓ ઉમેરે છેઃ "બદલામાં આ પુનર્નિર્માણથી વિવિધ સિદ્ધાંતો પેદા થયા છે, જેમાંથી કોઈને પણ અત્યાર સુધી સર્વસંમત સ્વીકૃતિ મળી નથી". પેરીયર-ડી 'ઈટેરેન લખે છે કે તેઓ અને તેમના સહ-સંપાદકો સ્વીકારે છે કે ઘોષણા, દફનવિધિ અને પુનરુત્થાન એક ભાગ છે, જે ગ્યુસીકાર્ડી સંગ્રહમાંથી ઉદ્ભવે છે-પરંતુ તેઓ ક્રુસિફિક્શનના સમાવેશને સમસ્યારૂપ પુનર્નિર્માણ માને છે. તેઓ નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે "કોઈ ચોક્કસ નિષ્કર્ષ શક્ય લાગતું નથી. ચર્ચાને બંધ ગણવામાં આવે તે માટે ઘણા બધા પ્રશ્નો અનુત્તરિત રહે છે". પ્રોવેન્સન્સ અને એટ્રિબ્યુશન બાઉટ્સે તેમની કોઈપણ પેઇન્ટિંગ્સ લખી ન હતી, જે એટ્રિબ્યુશન અને ડેટિંગને મુશ્કેલ બનાવે છે. પરિપ્રેક્ષ્ય અને એકીકૃત લુપ્ત થતા મુદ્દાઓ સાથે તેમની વિકસતી કુશળતાનો ઉપયોગ કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા તે સમયગાળાની તેમની કૃતિઓની તારીખ નક્કી કરવા માટે કરવામાં આવે છે. તેમ છતાં તેનું રંગકામ તેમના શ્રેષ્ઠ કાર્યોમાંનું એક છે, તેમ છતાં વિસ્તારોમાં પરિપ્રેક્ષ્ય અણઘડ છે, જે સૂચવે છે કે પેઇન્ટિંગ 1460 પછીની તારીખથી ધારી શકાય છે. બાઉટ્સે ઘણીવાર કલાકારો અને પેઇન્ટિંગ્સના દ્રશ્ય માર્ગો ટાંક્યા હતા જેણે તેમના કાર્યને પ્રભાવિત કર્યું હતું, તેથી પ્રભાવો સારી રીતે સ્થાપિત અને સમયબદ્ધ છે. આ કૃતિના સાથી પુનરુત્થાનની સાથે, બ્રિટિશ કલા ઇતિહાસકાર માર્ટિન ડેવિસે દલીલ કરી હતી કે આ કૃતિ રોજિયર વાન ડેર વેડેનના ડિસન્ટ ફ્રોમ ધ ક્રોસ (સી. 1435) અને મિરાફ્લોરેસ અલ્ટારપીસ (1440) ના પ્રભાવને દર્શાવે છે, જે 1440 પછી એન્ટોમ્બમેન્ટને સ્થાન આપશે. રોબર્ટ કોચ તેને 1450 અને 1455ની વચ્ચેનો ગણાવે છે. બ્રિટનના સંગ્રહની આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કરવાના હેતુથી આક્રમક સંપાદનના સમયગાળા દરમિયાન, 1860માં મિલાનમાં નેશનલ ગેલેરી માટે ચાર્લ્સ લોક ઇસ્ટલેક દ્વારા ગ્યુસિયાર્ડી પરિવાર પાસેથી માત્ર 120 પાઉન્ડમાં, અન્ય સંખ્યાબંધ નેધરલેન્ડની કૃતિઓ સાથે આ કૃતિ હસ્તગત કરવામાં આવી હતી. ઇસ્ટલેકની નોંધોમાં ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે કે આ કૃતિઓ "મૂળરૂપે ફોસ્કરી પરિવારના કબજામાં હતી". ફોસ્કેરિસ એક શ્રીમંત વેનેટીયન પરિવાર હતો જેમાં ફ્રાન્સેસ્કો ફોસ્કરીનો સમાવેશ થતો હતો, જેમણે તે સમયે વેનિસના ડોગે તરીકે સેવા આપી હતી જ્યારે આ ચિત્ર દોરવામાં આવ્યું હતું. તેમની અને તેમના પુત્રની નાટકીય વાર્તા લોર્ડ બાયરનના નાટક ધ ટુ ફોસ્કરીમાં અને વર્ડીના ઓપેરામાં આઈ ડ્યૂ ફોસ્કરીમાં કહેવામાં આવી છે. આ પેઇન્ટિંગ ફોસ્કરી સંગ્રહમાંથી આવ્યું હોવાના દાવાને સાબિત કરવા માટે કોઈ દસ્તાવેજી પુરાવા નથી, અને કેટલાક કલા ઇતિહાસકારો માને છે કે ગ્યુસીઆર્ડિસના પ્રતિનિધિઓએ ઇસ્ટલેકને પ્રભાવિત કરવા માટે આ ઉદ્ભવની શોધ કરી હતી. લોર્ન કેમ્પબેલ મૂળને "સંભવિત" માને છે, અને નોંધે છે કે એક વંશજ, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ ખાતેના રશિયન દરબારમાં રાજદૂત, ફેરીગો ફોસ્કરી (1732-1811) એ તેમની સંપત્તિ બગાડી હતી અને કદાચ તેમને પરિવારના ચિત્રો વેચવા માટે દબાણ કરવામાં આવ્યું હતું. કેમ્પબેલ અનુમાન કરે છે કે પેઇન્ટિંગ વેનિસમાં નિકાસ માટે કમિશન પર બનાવવામાં આવ્યું હતું, નોંધ્યું હતું કે કેનવાસ કરતાં અનરોલ્ડ લિનનનું પરિવહન કરવું સરળ હોત, અને જો તે બાઉટ્સ અથવા તેની વર્કશોપના સભ્ય સિવાય અન્ય કોઈ વ્યક્તિ દ્વારા ખેંચવામાં, માઉન્ટ કરવામાં અને ફ્રેમ કરવામાં આવ્યું હોત તો ઉપરની સરહદની નીચે છિદ્રોની હરોળને સમજાવી શકાય છે. ગ્યુસિયાર્ડી સંગ્રહમાં સાથી ટુકડાઓ (જાહેરાત, રાજાઓની આરાધના અને પુનરુત્થાન) ગુંદર-કદમાં સમાન કૃતિઓ હતી, જોકે ઓછી ગુણવત્તાનીઃ ઇસ્ટલેકની નોટબુક્સમાં તેનો ઉલ્લેખ "એટલી સારી નથી (એટલી સારી રીતે સચવાયેલી નથી)" તરીકે કરવામાં આવ્યો છે. તેમની શૈલી અને કદ ધ એન્ટોમ્બમેન્ટ જેવું જ છે, જે સૂચવે છે કે તેઓ કદાચ એવા ટુકડાઓ હતા જે મોટા પોલીપ્ટીકનો ભાગ બન્યા હોત. તે સમયે એન્ટૉમ્બમેન્ટનું શ્રેય લુકાસ વાન લેડેનને આપવામાં આવ્યું હતું, જોકે ઇસ્ટલેકે વિચાર્યું હતું કે, તેની ભાવનાત્મક શક્તિને જોતાં, તે વેન ડેર વેડેન હોઈ શકે છે. બાઉટ્સે વેન ડેર વેડન હેઠળ અભ્યાસ કર્યો હતો અને તેમના માસ્ટરના કામથી ખૂબ પ્રભાવિત હતા. ડેવિસે 1953માં પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો કે ધ એન્ટોમ્બમેન્ટમાં આકૃતિ અને મુદ્રામાં વેન ડેર વેડેનની મિરાફ્લોરેસ અલ્ટારપીસના કેન્દ્રીય પેનલના કમાનમાં એક નાની ગ્રિસેલ રાહત દ્વારા જાણ કરવામાં આવી હોઈ શકે છે. આ પેઇન્ટિંગ 1861માં મિલાનથી લંડન પહોંચ્યું હતું, પરંતુ 1911 સુધી તેનું શ્રેય બાઉટ્સને આપવામાં આવ્યું ન હતું. બે જાણીતી નકલો અસ્તિત્વમાં છેઃ 1934માં મ્યુનિકમાં એક ખાનગી કલેક્ટરને વેચવામાં આવેલી બિનઅનુભવી પેનલ અને એક અનુયાયીને આભારી ઓક પેનલ, જે હવે સ્વિટ્ઝર્લેન્ડના ક્રેઝલિંગેનમાં છે. 15મી સદીની નેધરલેન્ડની પેઇન્ટિંગનું ઉદાહરણ અને પ્રસિદ્ધિ સદીના અંત સુધીમાં સમગ્ર યુરોપમાં ફેલાઈ ગઈ હતી અને નેધરલેન્ડના માસ્ટર્સના કામ પર આધારિત ઘણી નકલો અથવા ડિઝાઇન તૈયાર કરવામાં આવી હતી. સંભવતઃ રોજિયર વાન ડેર વેડનના રચનાત્મક ઉદાહરણને અનુસરીને, લંડન કેનવાસ એ બાઉટ્સ દ્વારા આ વિષય પરના કાર્યનું એકમાત્ર હયાત ઉદાહરણ છે. બાઉટ્સ એન્ટોમ્બમેન્ટનો પ્રભાવ, બદલામાં, જર્મન કલાકાર માર્ટિન સ્કોંગૌરની સમાન નામની સી. 1480 કોતરણીમાં જોઈ શકાય છે, જે રચનાત્મક સમાનતા ધરાવે છે અને બાઉટ્સના પેઇન્ટેડ ભાવનાત્મક હાવભાવ, મુદ્રા અને અભિવ્યક્તિનો પડઘો પાડે છે. નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો બોર્ચર્ટ, ટિલ-હોલ્ગર. "યુરોપ અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પ્રારંભિક નેધરલેન્ડના ચિત્રોનો સંગ્રહ". રિડરબોસ, બર્નહાર્ડ, વેન બ્યુરેન, એની, વેન વીન, હેન્ક (આવૃત્તિઓ) માં. પ્રારંભિક નેધરલેન્ડના ચિત્રોઃ પુનઃશોધ, સ્વાગત અને સંશોધન. એમ્સ્ટરડેમઃ એમ્સ્ટરડેમ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2005. કેમ્પબેલ, લોર્ન. પંદરમી સદીના નેધરલેન્ડના ચિત્રો. લંડનઃ નેશનલ ગેલેરી, 1998. ડેવિસ, માર્ટિન. પ્રિમિટિફ્સ ફ્લેમેન્ડ્સ. I. કોર્પસ ડી લા પેઇન્ચર ડેસ એન્શિયન્સ પેઝ-બાસ મેરિડિઓનોક્સ ઓ ક્વિન્ઝીમ સીકલઃ ધ નેશનલ ગેલેરી, લંડન. એન્ટવર્પઃ ડી સિક્કેલ, 1953: વોલ્યુમ 3, ભાગ 1, પૃષ્ઠો 24-27 અને પ્લેટ્સ 59-73. ડંકર્ટન, જિલ. ગિયોટો ટુ ડ્યુરરઃ નેશનલ ગેલેરીમાં પ્રારંભિક પુનરુજ્જીવન પેઇન્ટિંગ. ન્યૂ હેવનઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1991. જોન્સ, સુસાન ફ્રાન્સિસ. વેન આઈક થી ગોસ્સાર્ટ. નેશનલ ગેલેરી, 2011. કોચ, રોબર્ટ. "ડાયરિક બાઉટ્સ દ્વારા ગેટ્ટી 'જાહેરાત". ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ 130, નં. 1, 024 (જુલાઈ 1988): પૃષ્ઠો 509-516. લિયોનાર્ડ, માર્ક, વગેરે. "ડાયરિક બાઉટ્સની 'જાહેરાત'. સામગ્રી અને તકનીકોઃ એક સારાંશ ". ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ 130, નં. 1, 024 (જુલાઈ 1988): પૃષ્ઠો 517-522. પેરીયર-ડી 'ઈટેરેન, કેથેલિન. ડાયરિક બાઉટ્સઃ ધ કમ્પ્લીટ વર્ક્સ. બ્રસેલ્સઃ મર્કેટરફોન્ડ્સ, 2006: ના. 9, પૃષ્ઠો 162-177. વોલ્ફગેંગ સ્કોન. વિવિધ સ્પર્ધાઓ અને શ્રેણીઓ. બર્લિન, લેઇપઝિગઃ વેરલાગ ફર કુન્સ્ટવિસન્સચાફ્ટ, 1938, પૃષ્ઠો 82-84. સ્પ્રોંક, રોન. "મોર્ દેન મીટ્સ ધ આઈઃ એન ઇન્ટ્રોડક્શન ટુ ટેકનિકલ એક્ઝામિનેશન ઓફ અર્લી નેધરલેન્ડ પેઇન્ટિંગ્સ એટ ધ ફોગ આર્ટ મ્યુઝિયમ". હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી આર્ટ મ્યુઝિયમ બુલેટિન, વોલ્યુમ 5, નં. 1 (પાનખર 1996): પૃષ્ઠો 1-64. આગળ વાંચન બોમફોર્ડ, ડેવિડ; રોય, અશોક; સ્મિથ, એલિસ્ટેર. "ડાયરિક મુકાબલાની તકનીકોઃ બે ચિત્રો વિરોધાભાસી". નેશનલ ગેલેરી ટેકનિકલ બુલેટિન, વોલ્યુમ 10, નંબર 1, જાન્યુઆરી 1986. 39-57 ઇસ્ટલેક, ચાર્લ્સ; એવરી-ક્વાશ, સુસાના (આવૃત્તિ). ધ ટ્રાવેલ નોટબુક્સ ઓફ સર ચાર્લ્સ ઇસ્ટલેક. વેકફિલ્ડ, વેસ્ટ યોર્કશાયરઃ વોલપોલ સોસાયટી, 2011. બાહ્ય કડીઓ રંગો સાથે પ્રજનન 1450ના દાયકાના મૂળ દેખાવને સમજવા માટે વ્યાપક રીતે ગોઠવવામાં આવ્યું નેશનલ ગેલેરી, લંડન પેઇન્ટિંગ્સના સંગ્રહ ડાયરિક બાઉટ્સ દ્વારા પેઇન્ટિંગ્સ વર્જિન મેરી પેઇન્ટિંગ્સ અરિમાથિયા નિકોડેમસના મેરી મેગડેલીન જોસેફને દર્શાવતી પેઇન્ટિંગ્સ