James Edward Freeman
જેમ્સ એડવર્ડ ફ્રીમેન (1810-21 નવેમ્બર, 1884) એક અમેરિકન ચિત્રકાર, રાજદ્વારી અને લેખક હતા. તેમણે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇન અને ઇટાલીના રોમમાં અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમણે 1841 માં રોમમાં દેશનિકાલ કર્યો જ્યારે તેમને પોપ સ્ટેટ્સમાં એન્કોનામાં યુ. એસ. કોન્સલ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા. અમેરિકામાં પ્રારંભિક જીવન અને કારકિર્દી ફ્રીમેનનો જન્મ કેનેડાના ન્યૂ બ્રુન્સવિકમાં ભારતીય ટાપુ પર થયો હતો, જે ઇસ્ટપોર્ટ, મૈનેથી એક માઇલથી પણ ઓછા અંતરે છે, જ્યાં તેમના માતાપિતા રહેતા હતા. તેમના પિતા, જોશુઆ એડવર્ડ્સ ફ્રીમેન, એક વેપારી હતા અને તેમની પત્ની એલિઝા મોર્ગન ફ્રીમેન સાથે અવારનવાર ખળભળાટભર્યા બંદરો વચ્ચેના પાણીમાં મુસાફરી કરતા હતા. 1816માં ફ્રીમેનને ન્યૂયોર્કના ગ્રામીણ ઓટસેગો કાઉન્ટીમાં સંબંધીઓ સાથે રહેવા માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેમના પ્રારંભિક જીવન અથવા તેમના પારિવારિક સંજોગો વિશે વધુ કંઇ જાણીતું નથી. 1826 માં ફ્રીમેન પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કરવા માટે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહેવા ગયા. ત્યાં તેમનો સામનો જાણીતા ચિત્રકાર અને ઈતિહાસ ચિત્રકાર વિલિયમ ડનલેપ સાથે થયો, જેમની કૃતિઓ યુવાન ફ્રીમેન અપસ્ટેટ ન્યૂયોર્કમાં જોઈ શક્યા હોત. ડનલેપે ફ્રીમેનને ન્યુ યોર્ક સિટીમાં નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનમાં નોંધણી કરાવવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા, જે એક નવજાત સંસ્થા હતી, જેમાં ડનલેપ સ્થાપક સભ્ય હતા. ફ્રીમેન નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનની એન્ટીક સ્કૂલમાં તેના ઉદ્ઘાટન વર્ષમાં, 1826 માં, અન્ય બે નોંધપાત્ર અમેરિકન ચિત્રકારો, વિલિયમ સિડની માઉન્ટ અને વિલિયમ પેજ સાથે જોડાયા હતા. ફ્રીમેનએ 1829માં નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનના ચોથા વાર્ષિક પ્રદર્શનમાં પોર્ટ્રેટ ઓફ અ જેન્ટલમેન (અનલોકેટેડ) સાથે પદાર્પણ કર્યું હતું. તેઓ 14 મે, 1831ના રોજ નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનના સહયોગી સભ્ય તરીકે ચૂંટાયા હતા અને 1 મે, 1833ના રોજ શિક્ષણશાસ્ત્રીના પ્રતિષ્ઠિત પદ માટે ચૂંટાયા હતા. 1831 સુધીમાં ફ્રીમેને ફેન્સી ચિત્રો દોરવાનું શરૂ કર્યું, સામાન્ય રીતે જીવન-કદના, એક-આકૃતિ (ક્યારેક બહુ-આકૃતિ) ચિત્રો જે દેખાવમાં પોટ્રેઇટ્સ જેવા જ હતા પરંતુ વધુ અભિવ્યક્તિ ધરાવતા હતા અને જે વારંવાર ભાડે રાખેલા મોડેલોને દર્શાવતા હતા. સેમ્યુઅલ એફ. બી. મોર્સ, ચાર્લ્સ ક્રોમવેલ ઇંગહામ, હેનરી ઇનમેન, માઉન્ટ અને પેજ સહિત ફ્રીમેનના ઘણા સહયોગીઓ પણ ફેન્સી ચિત્રો દોરતા હતા, જેમ કે વોશિંગ્ટન ઓલસ્ટન, જેમણે સદીના પ્રથમ દાયકામાં તેમને રંગવાનું શરૂ કર્યું હતું. ફ્રીમેન જોશુઆ રેનોલ્ડ્સ, જીન-બાપ્ટિસ્ટ ગ્રીઝ અને થોમસ ગેન્સબરોના 18મી સદીના યુરોપિયન ફેન્સી ચિત્રો તેમજ બાર્ટોલોમ એસ્ટેબન મુરિલોના 17મી સદીના બિનસાંપ્રદાયિક કાર્યોથી પણ પરિચિત હોત, જેણે આ શૈલીને પ્રેરણા આપી હતી. જો કે, તે યુગના ઘણા મહત્વાકાંક્ષી અમેરિકન ચિત્રકારોની જેમ, ફ્રીમેન તેમની આજીવિકા માટે વિશિષ્ટ ચિત્રકામ પર આધાર રાખવાનું ચાલુ રાખ્યું અને 1830 ના દાયકામાં અર્ધ-પ્રવાસી બન્યા, કૂપરસ્ટાઉન, ન્યૂ યોર્ક, લિચફિલ્ડ, કનેક્ટિકટ, ન્યૂ ઓર્લિયન્સ, લ્યુઇસિયાના અને યુટિકા, ન્યૂ યોર્કમાં ન્યૂ યોર્ક શહેરમાં તેમના ઘરના આધારથી અને બાદમાં, અલ્બાની, ન્યૂ યોર્કમાં કમિશનની માંગ અને પરિપૂર્ણતા કરી. જ્હોન એડમ્સ ડિક્સની આગેવાનીમાં અલ્બાનીમાં તેમના પ્રબુદ્ધ આશ્રયદાતા આધાર દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું, ફ્રીમેન સપ્ટેમ્બર 1836માં ઇંગ્લેન્ડ માટે રવાના થયા હતા. તેઓ લંડનમાં પ્રતિષ્ઠિત એંગ્લો-અમેરિકન ચિત્રકાર ચાર્લ્સ રોબર્ટ લેસ્લી અને રોમમાં પ્રખ્યાત ડેનિશ નિયોક્લાસિકલ શિલ્પકાર બેર્ટેલ થોર્વાલ્ડસનને મોર્સ તરફથી પરિચય પત્રો લઈ ગયા હતા. ઇંગ્લેન્ડમાંથી પસાર થઈને, ત્યાંથી પેરિસ, માર્સેલી અને લેઘોર્નના ઇટાલિયન બંદરની મુસાફરી કરીને, ફ્રીમેન 30 નવેમ્બર, 1836ના રોજ રોમ પહોંચ્યા અને વાયા લૌરીના 97 ખાતે ક્વાર્ટર લીધા. રોમમાં એક સાથે રહેતા માત્ર બે અન્ય અમેરિકન કલાકારો હતા, નિયોક્લાસિકલ શિલ્પકાર થોમસ ક્રોફોર્ડ અને ચિત્રકાર ફ્રેડરિક વિલિયમ ફિલિપ. ફ્રીમેન અને ક્રોફોર્ડને કહેવાતી ઇંગ્લિશ એકેડેમીની જીવન શાળામાં હાજરી આપવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જે વાયા દેઈ મારોનીટી 29 ખાતે સાન જીઓવાન્ની ડેલા ફિકોઝાના વિખરાયેલા ચર્ચમાં નગ્ન મોડેલો સાથે કામ કરવા માટે રાત્રે બોલાવવામાં આવતી હતી. ત્યાં તેમના બ્રિટિશ સાથીદારોમાં મોરિસ મૂરે, પેટ્રિક એલન-ફ્રેઝર, એડવર્ડ મેથ્યુ વોર્ડ અને ભાઈઓ રોબર્ટ સ્કોટ લૌડર અને જેમ્સ એકફોર્ડ લૌડરનો સમાવેશ થાય છે. રોમમાં તેમના નવ મહિનાના ટૂંકા રોકાણ દરમિયાન ફ્રીમેનએ મસાનિયેલો (ખાનગી સંગ્રહ) દોર્યું હતું, જે મસાનિયેલો તરીકે ઓળખાતા ઇટાલિયન લોક નાયક ટોમાસો એનિએલ્લોનું એક ફેન્સી ચિત્ર હતું, જેમણે 1647માં નેપલ્સના સ્પેનિશ શાસન સામે સફળ બળવાનું નેતૃત્વ કર્યું હતું અને તે ઇટાલિયન એકીકરણનું શક્તિશાળી પ્રતીક બની ગયું હતું. ફ્રીમેનની વિષયવસ્તુની પસંદગી સપ્ટેમ્બર 1837માં રોમથી વિદાય લેનાર ઇટાલિયન Risorgimento.Freeman ના હેતુ માટે તેમના પોતાના પ્રારંભિક સમર્થનને દર્શાવે છે અને તે ડિસેમ્બરમાં અલ્બાની, ન્યૂયોર્કમાં નોંધવામાં આવ્યું છે. કન્સલશીપ અને રાજકીય પ્રવૃત્તિઓ ફ્રીમેનનું યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પરત ફરવું નિરાશાજનક સાબિત થયું, કારણ કે તેમને ન તો નાણાકીય ટેકો મળ્યો હતો અને ન તો તેમને અપેક્ષિત નિર્ણાયક મંજૂરી મળી હતી. તેમના અલ્બાની રાજકીય જોડાણો, જેમ કે ડિક્સ, હોરેશિયો સીમોર, થર્લો વીડ અને વિલિયમ એચ. સેવાર્ડ દ્વારા સહાયિત, તેમણે માર્ટિન વાન બ્યુરેનના વહીવટને કોન્સલશીપ માટે લોબિંગ કર્યું જેથી તેઓ ઇટાલીમાં કાયમી ધોરણે સ્થાયી થઈ શકે. એપ્રિલ 1840 માં તેમને સત્તાવાર રીતે પોપ સ્ટેટ્સના ભાગ એન્કોના માટે પ્રથમ યુ. એસ. કોન્સલ તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું હતું. તેઓ જાન્યુઆરી 1841માં ન્યૂયોર્ક શહેરથી રવાના થયા હતા, તે વસંતઋતુમાં રોમમાં તેમનું પ્રદર્શન પ્રાપ્ત કર્યું હતું અને તે જુલાઈમાં એન્કોનાની મુલાકાત લીધી હતી. તેમનું પદ અનિવાર્યપણે અનિશ્ચિત હતું, જો કે, અને ફ્રીમેન ટૂંક સમયમાં એક સ્થાનિક માણસને તેમના ઉપ-વાણિજ્યદૂત તરીકે સેવા આપવા માટે નિયુક્ત કર્યા અને તેમની કળાને આગળ વધારવા માટે રોમ પરત ફર્યા. તે ફરી ક્યારેય એન્કોના ગયો નહીં. 14 મે, 1848ના રોજ ફ્રીમેને ફ્લોરેન્સમાં એંગ્લો-ઇટાલિયન શિલ્પકાર હોરેશિયા ઑગસ્ટા લેટિલા સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેઓએ રોમમાં વાયા કેપો લે કેસ 68 ખાતે સાથે મળીને પોતાનું ઘર બનાવ્યું હતું, જેમાં તેમના સ્ટુડિયો પણ હતા. ઘરેલું આનંદ અને કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓ ટૂંક સમયમાં જ હાંસિયામાં ધકેલાઈ ગઈ હતી, જો કે, ઇટાલિયન રિસોર્જિમેન્ટોના પગલે સમગ્ર દ્વીપકલ્પમાં શ્રેણીબદ્ધ બળવો ફેલાયો હતો. 15 નવેમ્બર, 1848ના રોજ પોપ પાયસ નવમીના વડા પ્રધાન પેલેગ્રીનો રોસીની હત્યા બાદ રોમ ગૂંચવણમાં મુકાઈ ગયું હતું. ત્યારબાદ તરત જ (24 નવેમ્બર, 1848) પોપ રોમથી ભાગીને પાછા આવવાનો ઇનકાર કર્યો; તેથી, ડિસેમ્બર અને જાન્યુઆરીની વચ્ચે રોમનોએ બંધારણીય એસેમ્બલીને ચૂંટવા માટે મતદાનનું આયોજન કર્યું અને મતદાન કર્યું જેણે ફેબ્રુઆરી 1849માં રોમન પ્રજાસત્તાકની જાહેરાત કરી; અસ્થિર પરિસ્થિતિ રોમના યુ. એસ. કોન્સ્યુલ, નિકોલસ બ્રાઉન ત્રીજા માટે જબરજસ્ત સાબિત થઈ અને તેમણે ફ્રીમેનની સહાયની ભરતી કરી, કારણ કે તેઓ હજુ પણ એન્કોનામાં યુ. એસ. કોન્સ્યુલનું બિરુદ ધરાવતા હતા પરંતુ રોમમાં જ રહેતા હતા. જ્યારે ફ્રેન્ચ સૈનિકોએ જૂન 1849માં શહેર પર પોપની અસ્થાયી સત્તાને પુનઃસ્થાપિત કરવા માટે રોમ પર બોમ્બમારો કર્યો, ત્યારે મોટાભાગના વિદેશીઓ હિંસા અને ઉથલપાથલમાંથી ભાગી ગયા, પરંતુ ફ્રીમેન ત્યાં જ રહ્યા. ઘેરાબંધીનો તેમનો પ્રત્યક્ષ ઈતિહાસ તે ઓગસ્ટમાં ન્યૂયોર્ક ઇવનિંગ પોસ્ટમાં પ્રકાશિત થયો હતો. ફ્રેન્ચ દ્વારા શહેરની દિવાલોનો ભંગ કર્યાના થોડા જ દિવસોમાં અને 3 જુલાઈ, 1849ના રોજ તેઓએ રોમ પર કબજો જમાવી લીધો, કોન્સ્યુલ બ્રાઉન-જે પોતાના ઘરમાં વોન્ટેડ ઇટાલિયન દેશભક્તોને છુપાવવા માટે ફ્રેન્ચ સાથે સંઘર્ષમાં આવી ગયા હતા-તેમણે બીમાર હોવાનો દાવો કર્યો અને તેમની ગેરહાજરીમાં કાર્યકારી રોમન કોન્સ્યુલ તરીકે ફ્રીમેનની નિમણૂક કરીને ઉતાવળમાં પોતાનું પદ છોડી દીધું. ફ્રીમેનએ ક્રાંતિને પ્રોત્સાહન આપનારા અને પ્રોત્સાહન આપનારાઓને મદદ કરવાની તક સ્વીકારી હતી. તેમણે વ્યક્તિગત રીતે માર્ગારેટ ફુલરની લોકાન્ડા ડાઈઝ વાયા ગ્રેગોરિયાના પરની બાલ્કની પર અમેરિકન ધ્વજ ઊભો કર્યો હતો, કારણ કે તેમને ડર હતો કે ન્યૂ યોર્ક ટ્રિબ્યુનમાં તેમના ઇટાલિયન તરફી, ફ્રેન્ચ વિરોધી પ્રેષણ તેમને જોખમમાં મૂકી શકે છે. તેણે ધર્મત્યાગી ઇટાલિયન પાદરી એલેસાન્ડ્રો ગવાઝીને ત્રણ રાત સુધી તેના ઘરે છુપાવી દીધા અને તેને ઇંગ્લેન્ડ ભાગી જવામાં મદદ કરી. સૌથી નોંધપાત્ર રીતે, ફ્રીમેનએ હજારો ઈટાલિયનો માટે એક પ્રકારનો ઇમ્પ્રોવાઇઝ્ડ પાસપોર્ટ બનાવ્યો હતો, જેમને ફ્રેન્ચ અથવા ઑસ્ટ્રિયન દ્વારા પકડવામાં આવે તો ચોક્કસ મૃત્યુનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જે ઇટાલીમાંથી અને દેખીતી રીતે અમેરિકા જવાનો તેમનો સલામત માર્ગ સુનિશ્ચિત કરે છે. આ બધું તેમણે દેખીતી રીતે વ્યક્તિગત પ્રતીતિને કારણે અને એવી અપેક્ષા સાથે કર્યું હતું કે તેમની રાજદ્વારી પોસ્ટ તેમને કાર્યવાહીથી મુક્ત કરશે; જો કે, એન્કોનાને તેમની કન્સુલશિપ અચાનક રદ કરવામાં આવી હતી અને શિલ્પકાર જોસેફ મોઝિયરને આપવામાં આવી હતી અને રોમમાં બ્રાઉનની જગ્યાએ નવા કોન્સલને નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. સદનસીબે, અમેરિકન ચાર્જ ડી 'એફેયર્સ લેવિસ કાસ જુનિયરએ ફ્રીમેનને તેમના વારસા સાથે જોડી દીધા હતા, જેથી ખાતરી આપી હતી કે પોપ પુનઃસ્થાપિત થયા પછી તેઓ રોમમાં એક કલાકાર તરીકે રહી શકે છે. ઇટાલીમાં કલાત્મક કારકિર્દી ચાલીસ વર્ષથી વધુ સમય સુધી, ફ્રીમેન રોમમાં જીવંત કલા દ્રશ્યનો એક અગ્રણી ભાગ રહ્યો, જેમાં નમ્ર ઇટાલિયન કોન્ટાડિની, ઇમ્પિશ સ્ટ્રીટ અર્ચિન, મેડોના જેવી ગામઠી સુંદરતા અને આંતરરાષ્ટ્રીય ગ્રાહકો માટે અંધ ભિક્ષુકોના ફેન્સી ચિત્રો દોરવામાં આવ્યા હતા. આ ભાવનાત્મક પાત્ર અભ્યાસો તેમની કલાત્મક સુંદરતા માટે આકર્ષક હતા, જે 18મી સદીના સંવેદનશીલતાના સંપ્રદાય સાથે નજીકથી સંકળાયેલ એક આદર્શ હતો, જેણે દ્રશ્ય અને સાહિત્યિક ઉત્તેજનાઓ પ્રત્યે મજબૂત ભાવનાત્મક પ્રતિક્રિયાઓ કરુણા અને નૈતિક વર્તનને પ્રોત્સાહન આપવામાં મદદ કરી શકે છે તેની હિમાયત કરી હતી. ફેન્સી પિક્ચરની સંવાદાત્મક ક્ષમતા પ્રત્યે ફ્રીમેનના સમર્પણને પરિણામે નોંધપાત્ર રીતે સુસંગત કાર્ય થયું જે અમેરિકન કલા માટે તેમના કાયમી વારસાની રચના કરે છે. તેમની ઘણી કૃતિઓમાં ફ્રીમેનએ ઇટાલીમાં રાષ્ટ્રીયતા અને ધાર્મિક સ્વતંત્રતા તેમજ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં નાબૂદી અને સહિષ્ણુતા માટે તેમનો પ્રખર ટેકો વ્યક્ત કર્યો હતો. તેમના પેઇન્ટિંગ ધ સેવોયર્ડ બોય ઇન લંડન (1865, સ્મિથસોનિયન અમેરિકન આર્ટ મ્યુઝિયમ) માં. ફ્રીમેન અમેરિકન ગૃહ યુદ્ધ સાથે એકીકરણ માટે ઇટાલીના આંતરિક સંઘર્ષની સરખામણી કરે છે. કલાત્મક રીતે, ફ્રીમેન મધ્ય સદી સુધીમાં તેમની કારકિર્દીની ટોચ પર પહોંચી ગયા હતા. જો કે, 1840 ના દાયકાના અંતમાં રાજકીય ઉથલપાથલ પછી અમેરિકન પ્રવાસીઓ રોમ પાછા ફરવામાં ધીમા હતા, તેથી તેમણે યુરોપિયન-મુખ્યત્વે અંગ્રેજી-ગ્રાહકોનો એક નવો આધાર વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું, જેમણે પહેલેથી જ ફેન્સી ચિત્રની રૂઢિપ્રયોગને માન્યતા આપી અને તેનું સન્માન કર્યું જેમાં તેમણે વિશેષતા મેળવી હતી. 1860 ના દાયકામાં ફ્રીમેનના નસીબમાં ઘટાડો થતો રહ્યો કારણ કે સૌંદર્યલક્ષી સ્વાદ બદલાયો હતો અને તેમની શારીરિક ક્ષમતાઓ-તેમની દ્રષ્ટિ સૌથી વધુ નોંધપાત્ર રીતે ઉંમર સાથે ઘટતી ગઈ હતી. તેમણે જે. ઇ. ફ્રીમેન, એન. એ. દ્વારા ફોટોગ્રાફ્સ ફ્રોમ રીસન્ટ પિક્ચર્સથી શરૂ કરીને સાહિત્યિક પ્રવૃત્તિઓ માટે તેમની ઊર્જા વધુને વધુ સમર્પિત કરી. (1870), જેમાં તેમણે તેમના ચિત્રો પછીના ફોટોગ્રાફ્સને ગદ્ય અને કવિતા સાથે જોડ્યા, અને સંસ્મરણોના બે ગ્રંથો સાથે પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યા. 1877 માં ફ્રીમેનએ તેમના સંસ્મરણોનો પ્રથમ ગ્રંથ પ્રકાશિત કર્યો, જેનું શીર્ષક હતું એક કલાકારના પોર્ટફોલિયોમાંથી મેળાવડા, 1883 માં રોમમાં એક કલાકારના પોર્ટફોલિયોમાંથી મેળાવડા સાથે અનુસરવામાં આવ્યું. તેમના શીર્ષકો સૂચવે છે તેમ, ટુચકાઓ અને વાર્તાઓનો સંગ્રહ જે મેળાવડાના બે ગ્રંથોને ભરે છે તે પરચુરણ દ્રશ્યો સમાન છે જે કલાકારની સ્કેચબુકને ભરે છે. ફ્રીમેન રોમમાં જાણતા કેટલાક પ્રખ્યાત લોકો પર વારાફરતી પ્રકરણો લખ્યા, જેમ કે જ્હોન ગિબ્સન, વિલિયમ મેકપીસ ઠાકરે, ક્રોફોર્ડ અને ઇટાલિયન પ્રિન્સેસ બોર્ગીસ (ની ગિન્ડાલિના ટેલ્બોટ), અન્ય લોકો સાથે કોન્ટાડિનીને સમર્પિત હતા, જેમણે તેમના ફેન્સી ચિત્રો બનાવ્યાં, જેમ કે સારાસિનેસ્કાના જીઓવાન્નીના, યુવાન છોકરો એન્જેલો અને "લા નોના", જેને તેમણે "મારું આદરણીય મોડેલ" કહ્યું હતું. સંસ્મરણો લોકો અને વિવેચકો બંનેમાં લોકપ્રિય સાબિત થયા હતા, અને તેમની સરખામણી નાથાનીયેલ હોથોર્નની ધ માર્બલ ફાઉન અને અવર ઓલ્ડ હોમ તેમજ વિલિયમ વેટમોર સ્ટોરીના રોબા ડી રોમા સાથે કરવામાં આવી હતી. આજે 19મી સદીમાં રોમ ખાતે આંતરરાષ્ટ્રીય કલા દ્રશ્ય વિશેની તેમની અનન્ય સમજ અને અમૂલ્ય ઐતિહાસિક માહિતી માટે વિદ્વાનો દ્વારા ફ્રીમેનના મેળાવડાઓની સલાહ લેવાનું ચાલુ છે. ફ્રીમેન, જેમ્સ ઇ. ગેધરિંગ્સ ફ્રોમ એન આર્ટિસ્ટ્સ પોર્ટફોલિયોના વધુ વાંચન સંદર્ભો. ન્યૂ યોર્કઃ ડી. એપલટન એન્ડ કંપની, 1877. રોમમાં એક કલાકારના પોર્ટફોલિયોમાંથી ફ્રીમેન, જેમ્સ ઇ. ગેધરિંગ્સ. બોસ્ટનઃ રોબર્ટ્સ બ્રધર્સ, 1883. મેકગુઇગન જુનિયર, જ્હોન એફ. અને મેરી કે. મેકગુઇગન. જેમ્સ ઇ. ફ્રીમેન, 1808-1884: ઇટાલીમાં એક અમેરિકન ચિત્રકાર. યુટિકા, એનવાયઃ મુનસન-વિલિયમ્સ-પ્રોક્ટર આર્ટ્સ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ, 2009. મેકગુઇગન, મેરી કે. અને જ્હોન એફ. મેકગુઇગન જુનિયર "રૅગ્ડ ગ્રેસ એન્ડ પિક્ચર્સ નેચરલનેસઃ જેમ્સ ઇ. ફ્રીમેન એન્ડ ધ પેઇન્ટિંગ ઓફ સેન્ટિમેન્ટ". ધ મેગેઝિન એન્ટિક્સ 176, નં. 5 (નવેમ્બર 2009): 88-93. વાન્સ, વિલિયમ એલ. અમેરિકાનું રોમ. ન્યૂ હેવનઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1989. વાન્સ, વિલિયમ એલ., મેરી કે. મેકગુઇગન, અને જ્હોન એફ. મેકગુઇગન જુનિયર. અમેરિકાનું રોમઃ આર્ટિસ્ટ્સ ઇન ધ ઇટર્નલ સિટી, 1800-1900. પોલ એસ. ડી. એમ્બ્રોસિઓ દ્વારા સંપાદિત. કૂપર્સટાઉન, એન. વાય.: ફેનીમોર આર્ટ મ્યુઝિયમ. 2009 માં. 1810 જન્મ 1884 મૃત્યુ 19મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો અમેરિકન પુરુષ ચિત્રકારો નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇન સભ્યો 19મી સદીના અમેરિકન પુરુષ કલાકારો