Agostino Brunias
એગોસ્ટિનો બ્રુનિઆસ (સી. 1730-2 એપ્રિલ 1796) એક ઇટાલિયન ચિત્રકાર હતા જે મુખ્યત્વે વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાં સક્રિય હતા. 1730ની આસપાસ રોમમાં જન્મેલા બ્રુનિઆસે પોતાની પ્રારંભિક કારકિર્દી એકેડેમિયા ડી સાન લુકામાંથી સ્નાતક થયા પછી ચિત્રકાર તરીકે વિતાવી હતી. અગ્રણી સ્કોટિશ આર્કિટેક્ટ રોબર્ટ એડમ સાથે મિત્રતા કર્યા પછી અને તેમની સાથે બ્રિટન પાછા ફર્યા બાદ, બ્રુનિયસ સર વિલિયમ યંગના શિક્ષણ હેઠળ પેઇન્ટિંગમાં પોતાની કારકિર્દી ચાલુ રાખવા માટે બ્રિટિશ વેસ્ટ ઈન્ડિઝ માટે રવાના થયા હતા. જોકે તેમને મુખ્યત્વે વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાં વિવિધ ખેડૂત પરિવારો અને તેમના વાવેતરને રંગવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું, તેમણે વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાં રંગ અને સાંસ્કૃતિક જીવનના મુક્ત લોકોને દર્શાવતા ઘણા દ્રશ્યો પણ દોર્યા હતા. બ્રુનિઆસે તેમની વેસ્ટ ઇન્ડિયન કારકિર્દીનો મોટાભાગનો સમય ડોમિનિકા ટાપુ પર વિતાવ્યો, જ્યાં તેઓ 1796માં મૃત્યુ પામ્યા હતા. ઇતિહાસકારોએ બ્રુનિઆસની કૃતિઓનું અલગ-અલગ મૂલ્યાંકન કર્યું છે; કેટલાક લોકોએ પશ્ચિમ ભારતીય સંસ્કૃતિના તેમના વિધ્વંસક ચિત્રણની પ્રશંસા કરી છે, જ્યારે અન્ય લોકોએ દાવો કર્યો છે કે તે વાવેતર જીવનની કઠોરતાને રોમેન્ટિક બનાવે છે. હૈતીના ક્રાંતિકારી ટૌસસેન્ટ લૂવર્ચર તેમના કાર્યના અગ્રણી પ્રશંસક હતા. પ્રારંભિક જીવન બ્રુનિઅસનો જન્મ રોમમાં ઇ. સ. 1730માં થયો હતો; તેમના જન્મનો ચોક્કસ દિવસ અને મહિનો અનિશ્ચિત છે. તેમનું પ્રથમ નામ અબ્રાહમ, એલેક્ઝાન્ડર, ઓગસ્ટ અથવા ઓસ્ટિન સહિત વિવિધ રીતે નોંધવામાં આવ્યું છે, જ્યારે તેમની અટક બ્રુનૈસ અને બ્રુનિયસ તરીકે નોંધવામાં આવી છે. તેઓ રોમની સૌથી પ્રતિષ્ઠિત કલા સંસ્થાઓમાંની એક, એકેડેમિયા ડી સાન લુકામાં વિદ્યાર્થી બન્યા હતા. 1752માં તેમણે ઓઇલ પેઇન્ટિંગનું પ્રદર્શન કર્યું હતું અને 1754માં તેમણે પેઇન્ટિંગ માટે સેકન્ડ ક્લાસમાં ત્રીજું ઇનામ જીત્યું હતું. બ્રુનિયસ અગ્રણી સ્કોટિશ આર્કિટેક્ટ રોબર્ટ એડમને મળ્યા હતા, જેઓ 1754 અને 1756ની વચ્ચે "ઇટાલીના ભવ્ય ખંડેર" નો અભ્યાસ કરવા માટે ગ્રાન્ડ ટૂર પર હતા. એડમ્સે રોમમાં તેમની વર્કશોપમાં બ્રુનિઆસને નોકરી પર રાખ્યા હતા અને 1758માં બ્રિટન પરત ફર્યા બાદ બ્રુનિઆસ એડમ્સ સાથે ગયા હતા. બ્રુનિઆસે બ્રિટનમાં એડમના ઘણા બાંધકામ પ્રોજેક્ટ્સ પર ડ્રાફ્ટ્સમેન અને ચિત્રકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. એડમે તેમની કૃતિઓની પ્રશંસા કરતા બ્રુનિયાસને "વંશપરંપરાગત ચિત્રકાર" ગણાવ્યા હતા. તેમના ભીંતચિત્રો અને ચિત્રો બ્રિટિશ ઉચ્ચ વર્ગના કેટલાક ભવ્ય ઘરોની આંતરિક દિવાલોને આવરી લેતા હતા. બ્રુનિઆસના પ્રારંભિક કાર્યના બચી ગયેલા ઉદાહરણોમાં શાસ્ત્રીય શૈલીના પાંચ ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે, જે કેડલેસ્ટન હોલ ખાતેના નાસ્તાના ખંડને શણગારવા માટે સોંપવામાં આવ્યા હતા, જે હવે વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમમાં રાખવામાં આવ્યા છે. 1762 સુધીમાં, બ્રુનિઆસ બ્રોડ સ્ટ્રીટ, કાર્નાબી માર્કેટ, લંડનમાં રહેતા હતા અને 1763 અને 1764માં તેમણે ફ્રી સોસાયટી ઓફ આર્ટિસ્ટ્સમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાં કારકિર્દી 1764ના અંતમાં, બ્રુનિઆસ સર વિલિયમ યંગની નોકરી હેઠળ બ્રિટિશ વેસ્ટ ઈન્ડિઝ માટે લંડનથી રવાના થયા હતા. યંગ તે સમયે પેરિસની સંધિને અનુસરીને "ડોમિનિકા, સેન્ટ વિન્સેન્ટ, ગ્રેનાડા અને ટોબેગોમાં સિડેડ જમીનોના વેચાણ માટેના પંચના અધ્યક્ષ" તરીકે નિયુક્ત થયા હતા, જ્યાં ફ્રાન્સે લેસર એન્ટિલેસના પ્રદેશો અંગ્રેજોને સોંપી દીધા હતા. પછી 1768માં સર વિલિયમ યંગને ડોમિનિકાના લેફ્ટનન્ટ ગવર્નર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા અને 1770માં યંગને ડોમિનિકાના ગવર્નર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. બ્રુનિઆસ યંગની વેસ્ટ ઈન્ડિઝની મુસાફરીમાં તેની સાથે હતા. આ તકથી તેમને સ્વદેશી કેરિબ જીવન અને 18મી સદીની વિકસતી ક્રિઓલ સંસ્કૃતિઓ સહિત વિષયવસ્તુ મળી હતી. વેસ્ટ ઈન્ડિઝના તેમના પ્રથમ સ્કેચ 1765માં બ્રિજટાઉનમાં કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાંથી એકને "બાર્બાડોસ મુલાટ્ટો ગર્લ" નામના લોકપ્રિય કોતરણીમાં ફેરવવામાં આવ્યું હતું. સર વિલિયમ યંગને અનુસરીને, બ્રુનિઆસ ડોમિનિકાની રાજધાની રોઝોઉમાં સ્થાયી થયા. વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાંથી, બ્રુનિઆસે લંડનમાં 1770ના સોસાયટી ઑફ આર્ટિસ્ટ્સના પ્રદર્શનમાં બે રેખાંકનો રજૂ કર્યા હતા. ગવર્નર યંગ 1773 સુધી બ્રુનિયસના પ્રાથમિક આશ્રયદાતા રહ્યા, જ્યારે તેઓ બ્રિટન પરત ફર્યા. બ્રુનિઆસે કેરેબિયનમાં ઘણા સ્કેચ, વોટર કલર્સ અને ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ પૂર્ણ કર્યા હતા. અમેરિકામાં કામ કરતા ઘણા કલાકારોની જેમ, બ્રુનિયસ 1775ની આસપાસ બ્રિટન પરત ફર્યા હતા જેથી તેઓ તેમના કાર્યના વધતા સંગ્રહને પ્રોત્સાહન આપી શકે અને તેનું વેચાણ કરી શકે. 1777 અને 1779માં રોયલ એકેડમીમાં તેમના ત્રણ વેસ્ટ ઇન્ડિયન પેઇન્ટિંગ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તેમણે તેમના પશ્ચિમ ભારતીય ચિત્રોની કોતરણી પ્રકાશિત કરીને આ સિદ્ધિને અનુસર્યું, જેમાંથી કેટલાક "તેમના પોતાના હાથથી" હતા. આ સમય દરમિયાન તેમણે સ્ટોવ હાઉસ ખાતે એન્ટી લાઈબ્રેરી માટે "કેરેબિયન આદિવાસીઓ" ના દિવાલ ચિત્રો પણ બનાવ્યા હતા. વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાંથી બ્રુનિઆસની ગેરહાજરી દરમિયાન, ડોમિનિકા અને સેન્ટ વિન્સેન્ટ પર ફ્રેન્ચ દ્વારા કબજો કરવામાં આવ્યો હતો અને કબજો કરવામાં આવ્યો હતો; 1783માં વર્સેલ્સની સંધિ પર હસ્તાક્ષર થયા ત્યાં સુધી બ્રિટને વસાહતો પાછી મેળવી ન હતી. આખરે બ્રુનિઆસ 1784માં ડોમિનિકા પરત ફરી શક્યા અને 1796માં ડોમિનિકા ટાપુ પર તેમના મૃત્યુ સુધી ત્યાં જ રહ્યા. તેઓ કમિશન સાથે ડોમિનિકા અને સેન્ટ વિન્સેન્ટ પરત ફર્યા, જેમાં સેન્ટ વિન્સેન્ટના બોટનિક ગાર્ડન્સના ક્યુરેટર એલેક્ઝાન્ડર એન્ડરસનના વનસ્પતિશાસ્ત્રના ચિત્રોના સમૂહ માટેના એકનો સમાવેશ થાય છે. 1790ના દાયકામાં હૈતીયન ક્રાંતિ દરમિયાન, હૈતીયન ક્રાંતિકારી અને બ્રુનિઆસના સમર્થકોમાંના એક, ટૌસસેન્ટ લૌવર્ચર, તેમના કમરકોટ પર અઢાર બટનો પહેરતા હતા, જે દરેક બ્રુનિઆસના વેસ્ટ ઇન્ડિયન દ્રશ્યોના અલગ હાથથી રંગાયેલા લઘુચિત્ર પુનઃઉત્પાદનથી શણગારવામાં આવ્યા હતા. તેમની ડિઝાઇનની કોતરણીઓ મરણોપરાંત પ્રકાશિત થતી રહી. હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટીનું ફોગ મ્યુઝિયમ, યેલ સેન્ટર ફોર બ્રિટીશ આર્ટ અને ટેટ (લંડન) તેમની કૃતિઓના પોતાના ઉદાહરણો છે. તેમનું કામ વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમ, કૂપર હેવિટ, સ્મિથસોનિયન ડિઝાઇન મ્યુઝિયમ અને બ્રુકલિન મ્યુઝિયમ દ્વારા પણ હસ્તગત કરવામાં આવ્યું છે. તેમની એકત્રિત કૃતિઓમાં કલાત્મક શૈલી અને અર્થઘટનો બ્રુનિઆસને મજબૂત શાસ્ત્રીય પ્રભાવો સાથે મુખ્યત્વે આકૃતિ ચિત્રકાર તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. 1760ના દાયકામાં રોબર્ટ એડમ્સ સાથેનો તેમનો સંબંધ બ્રુનિઆસને બ્રિટનમાં પ્રારંભિક નિયોક્લાસિકલ અથવા પ્રથમ ક્લાસિક પુનરુત્થાન ચળવળમાં નિશ્ચિતપણે મૂકે છે. તેમણે પ્રસંગોપાત લેન્ડસ્કેપ્સ અને અન્ય વિષયોને રંગ્યા હોવા છતાં, શાસ્ત્રીય રીતે પ્રભાવિત આકૃતિઓ તેમના પ્રારંભિક કાર્યમાં તેમજ તેમના પછીના વેસ્ટ ઇન્ડિયન ટુકડાઓમાં સૌથી સામાન્ય લક્ષણ છે. 1808માં, કલાકાર અને વિવેચક એડવર્ડ એડવર્ડ્સે બ્રુનિયાના કામનો સારાંશ આપ્યો હતો, જેમાં "પેનલ્સ અને છત માટે સુશોભન વિષયો, રંગો અને ચિયારોસ્ક્યુરો બંનેમાં" અને પશ્ચિમ ભારતીય વિષયોનો સમાવેશ થાય છે. ડોમિનિકા, સેન્ટ વિન્સેન્ટ, સેન્ટ કિટ્સ અને બાર્બાડોસના તેમના ચિત્રો વસાહતી સમયગાળા દરમિયાન આ ટાપુઓ પરના જીવનની મૂલ્યવાન સમજ આપે છે. તેમની કૃતિઓ 18મી સદીના કેરેબિયનમાં પ્રચલિત વિવિધ યુરોપિયન, કેરેબિયન અને આફ્રિકન સંસ્કૃતિઓના પ્રભાવને દર્શાવે છે. તેઓ ખાસ કરીને 'નેગ્રો તહેવારો', નૃત્યો, બજારો અને અન્ય સંબંધિત સાંસ્કૃતિક પરંપરાઓનું દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં તેમજ સ્વદેશી કેરિબ્સની સાંસ્કૃતિક રીતરિવાજો દર્શાવવામાં પારંગત હતા. બ્રુનિઆસના કેરિબ્સના રેખાચિત્રો અને ચિત્રોને ઇતિહાસકારો દ્વારા 18મી સદીની કળામાં સ્વદેશી કેરેબિયન સંસ્કૃતિના કેટલાક શ્રેષ્ઠ દસ્તાવેજી ઉદાહરણો તરીકે નોંધવામાં આવ્યા છે. આ સમયગાળા દરમિયાન પશ્ચિમ ભારતીયો દ્વારા પહેરવામાં આવતા કપડાંની શૈલીઓના તેમના વૈવિધ્યસભર અને વૈવિધ્યસભર નિરૂપણ માટે પણ ડ્રેસ ઇતિહાસકારો દ્વારા બ્રુનિઆસની નોંધ લેવામાં આવી છે. બ્રુનિઆસને મુખ્યત્વે કેરેબિયનમાં તેમના પ્રથમ વર્ષોમાં શ્વેત ખેડૂતો, ખાસ કરીને તેમના આશ્રયદાતા સર વિલિયમ યંગ દ્વારા, તેમના પરિવારોને દર્શાવવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, તેમ છતાં તેમની કૃતિઓએ ટૂંક સમયમાં કેરેબિયનમાં વિધ્વંસક રાજકીય ભૂમિકા ભજવી હતી. ઘણા લોકો માટે, કેરેબિયન જીવનના બ્રુનિઆસના ચિત્રો ગુલામીની ગેરહાજરીમાં મુક્ત પશ્ચિમ ભારતીય સમાજને સમર્થન આપતા હોવાનું જણાય છે, અને ઇતિહાસકારોએ તેમના કાર્યને વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાં વંશીય પદાનુક્રમની કૃત્રિમતાને ખુલ્લી પાડતા હોવાનું નોંધ્યું છે. ઉદાહરણ તરીકે, લેન્ડસ્કેપમાં તેમના બાળકો અને સેવકો સાથે રંગની મુક્ત મહિલાઓ (c. 1764-96), કેનવાસ પરનું એક ઓઇલ પેઇન્ટિંગ, રંગના મુક્ત પુરુષો અને સ્ત્રીઓને વિશેષાધિકૃત અને સમૃદ્ધ તરીકે દર્શાવે છે. હૈતીયન ક્રાંતિકારી ટૌસસેન્ટ લૂવર્ચર પણ હૈતીયન ક્રાંતિ દરમિયાન બ્રુનિઆસના કાર્યના આશ્રયદાતા હતા. સમગ્ર કેરેબિયનમાં પશ્ચિમ ભારતીયો વચ્ચેના સાંસ્કૃતિક બંધનને પ્રદર્શિત કરવાના ઇતિહાસકારો દ્વારા આ જોડાણની નોંધ લેવામાં આવી છે. તે જ સમયે, કેટલાક ઇતિહાસકારોએ એવી દલીલ કરી છે કે બ્રુનિઆસની રંગીન સમુદાયોની છબીઓએ પશ્ચિમ ભારતીય વાવેતર પરના જીવનની કઠોર વાસ્તવિકતાઓને રોમેન્ટિક અને અસ્પષ્ટ બનાવી દીધી છે. ડોમિનિકન ઇતિહાસકાર લેનોક્સ હોનીચર્ચના જણાવ્યા અનુસાર, ઇતિહાસકાર અને રાજકારણી બ્રાયન એડવર્ડ્સે વેસ્ટ ઈન્ડિઝના ઇતિહાસ વિશે લખેલા પુસ્તકોમાં બ્રુનિઆસની કોતરણીનો ઉપયોગ કર્યો હતો. એડવર્ડ્સ એક કટ્ટર ગુલામી કાર્યકર અને ગુલામી નાબૂદીના વિરોધી હતા, અને તેમની દલીલને ટેકો આપવા માટે બ્રુનિયસ કોતરણીઓનું અર્થઘટન કર્યું કે ગુલામી એક સુખી અને માનવીય સ્થિતિ હતી. ઇટાલીમાં જન્મેલા અને બ્રિટનમાં સફળતા હાંસલ કરનારા એગોસ્ટિનો બ્રુનિઆસે વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાં પચીસ વર્ષથી વધુ સમય પસાર કર્યો, જ્યાં તેઓ મુખ્યત્વે ડોમિનિકામાં રહેતા હતા. તેઓ સેન્ટ વિન્સેન્ટમાં રહેતા હોવાનું પણ જાણીતું છે, અને તેમણે બાર્બાડોસ, ગ્રેનાડા, સેન્ટ કિટ્સ અને ટોબેગોમાં સમય પસાર કર્યો હતો. તેમણે બ્રિટન પરત ફર્યાના થોડા સમય પહેલા 1774ની આસપાસ ડોમિનિકાના રાઉસોમાં એક પરિવાર શરૂ કર્યો હતો અને પછી અમેરિકન સ્વતંત્રતા યુદ્ધ ફાટી નીકળવાના કારણે તેઓ તેમનાથી અલગ થઈ ગયા હતા. ચર્ચના દસ્તાવેજો પરથી એવું લાગે છે કે તેમના બાળકોની માતા "મુક્ત મુલાટ્ટો મહિલા" હતી અને તેમને ઓછામાં ઓછા બે બાળકો હતા. લગભગ દસ વર્ષ પછી તેમના પરિવાર સાથે ફરી જોડાયા પછી, તેઓ તેમના મૃત્યુ સુધી રોઝોઉમાં તેમની સાથે રહ્યા. કેટલાક ઇતિહાસકારોએ સૂચવ્યું છે કે બ્રુનિઆસની ઇટાલિયન કેથોલિક તરીકેની ઓળખ તેમને 1763 પહેલાં ફ્રેન્ચ વસાહતી શાસન હેઠળ રચાયેલા વૈવિધ્યસભર, ક્રિઓલાઇઝ્ડ કેથોલિક સમુદાય પ્રત્યે સહાનુભૂતિ ધરાવતી હતી, અને તેમને બ્રિટિશ ઇમિગ્રન્ટ પ્લાન્ટરના પ્રોટેસ્ટન્ટ સમાજથી કંઈક અંશે દૂર કરી દીધા હતા. તેઓ 2 એપ્રિલ 1796ના રોજ 66 વર્ષની વયે અવસાન પામ્યા હતા અને તેમને હાલના રોઝો કેથેડ્રલની જગ્યા પર કેથોલિક કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. ગેલેરી સંદર્ભો 18મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો ઇટાલિયન પુરુષ ચિત્રકારો 1796 મૃત્યુ રોમના ચિત્રકારો બ્રિટિશ ડોમિનિકા લોકો ઇંગ્લેન્ડમાં ઇટાલિયન વિદેશીઓ 1730ના દાયકામાં જન્મ અનિશ્ચિત 18મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ કલાકારો