Prussian Homage (painting)
પ્રુશિયન હોમેજ (Prussian Homage) એ 1879 અને 1882ની વચ્ચે ક્રાકો (તે સમયે ઑસ્ટ્રિયા-હંગેરીનો ભાગ) માં પોલિશ ચિત્રકાર જાન માટેજ્કો દ્વારા દોરવામાં આવેલું કેનવાસ પરનું એક ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. આ પેઇન્ટિંગ "પ્રુશિયન હોમેજ" દર્શાવે છે, જે પોલેન્ડમાં પુનરુજ્જીવનના સમયની એક નોંધપાત્ર રાજકીય ઘટના છે, જેમાં હોહેન્ઝોલર્નના આલ્બ્રેક્ટ, ડ્યુક ઓફ પ્રુશિયાએ 10 એપ્રિલ 1525ના રોજ ક્રાકોવના બજાર ચોકમાં રાજા સિગિસ્મંડ પ્રથમ ઓલ્ડને શ્રદ્ધાંજલિ આપી હતી અને વફાદારીના શપથ લીધા હતા. માતેજ્કોએ પોલિશ પુનરુજ્જીવન સમયગાળાની ત્રીસથી વધુ મહત્વની વ્યક્તિઓનું ચિત્રણ કર્યું હતું, જેમાં આ કાર્યક્રમમાં ખરેખર હાજર ન હોય તેવા ઘણા લોકોનો સમાવેશ કરવાની સ્વતંત્રતા લીધી હતી. આ ચિત્ર પોલેન્ડના ભૂતકાળ અને તેની સંસ્કૃતિ અને તેના રાજાઓની ભવ્યતામાં આ ઘટનાનું ગૌરવ કરે છે. તે જ સમયે, પેઇન્ટિંગમાં ઘાટા અર્થો છે, જે અઢારમી સદીના અંતમાં પોલેન્ડ પર થયેલા મુશ્કેલીભર્યા સમયને પ્રતિબિંબિત કરે છે, કારણ કે પ્રશિયા સામ્રાજ્ય વિભાજનકારી સત્તાઓમાંની એક બની જશે જેણે પોલેન્ડની સ્વતંત્રતાનો અંત આણ્યો હતો. આ પેઇન્ટિંગને કેટલાક લોકો દ્વારા પ્રૂશિયન વિરોધી તરીકે જોવામાં આવ્યું હતું, જે પોલેન્ડ સાથેના તેના કથિત વિશ્વાસઘાતની આગાહી કરે છે; અન્ય લોકોએ નોંધ્યું છે કે તે પોલેન્ડની પણ ટીકા કરે છે, કારણ કે માતેજ્કોમાં એવા સંકેતો સામેલ છે જે દર્શાવે છે કે આ દેખીતી રીતે વિજયી ક્ષણ એક ખોખલા, વ્યર્થ વિજય હતો. માતેજ્કોએ પોતાનું પેઇન્ટિંગ અન્ય લોકોને તેઓ જેને પ્રેમ કરતા હતા તે લાંબા સમય સુધી સ્વતંત્ર દેશના ઇતિહાસ અને ઇતિહાસના બદલાતા ભાગ્ય વિશે યાદ અપાવવા માટે બનાવ્યું હતું. આ પેઇન્ટિંગ તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાં ગણવામાં આવે છે. ઇતિહાસ માતેજ્કોએ નાતાલની પૂર્વસંધ્યાએ 1879 માં પ્રુશિયન હોમેજને રંગવાનું શરૂ કર્યું અને 1882 માં તેને સમાપ્ત કર્યું. તેમણે 7 ઓક્ટોબર 1882ના રોજ લ્વોવ (લ્વીવ) માં ડાયેટ ઓફ ગેલિસિયા (સેજમ ક્રાજોવી) ની બેઠક દરમિયાન વાવેલ કિલ્લાના પુનઃનિર્માણને પુનર્જીવિત કરવા માટે રચાયેલ સંગ્રહ શરૂ કરવા માટે તેને પોલિશ રાષ્ટ્રને દાનમાં આપ્યો હતો. તે પછી ક્રાકો, લ્વો અને વોર્સો, તેમજ બર્લિન, પેરિસ, બુડાપેસ્ટ અને ખાસ કરીને રોમ અને વિયેનામાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે તે 1885માં ક્રેકોવ પરત ફર્યું, ત્યારે તેને અસ્થાયી રૂપે સુકિનિસ મ્યુઝિયમમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું કારણ કે તે સમયે રોયલ વાવેલ કેસલ પર ઑસ્ટ્રિયન સેના દ્વારા કબજો કરવામાં આવ્યો હતો, કારણ કે ક્રેકોવ પોલેન્ડના ઑસ્ટ્રિયન વિભાજનનો ભાગ હતો. ચિત્રના પોલિશ તરફી અને પ્રૂશિયન વિરોધી પાત્રને કારણે જર્મન સમ્રાટ વિલિયમ પહેલાએ માતેજ્કોને પુરસ્કાર આપવાના પ્રસ્તાવ સામે વાંધો ઉઠાવ્યો હતો. આ સમયગાળા દરમિયાન, પ્રશિયા તેના પ્રદેશમાં પોલિશ સંસ્કૃતિને દબાવવાનો અને તેનું જર્મનકરણ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન, નાઝીઓએ કબજા હેઠળના પોલેન્ડમાં તમામ પોલિશ સાંસ્કૃતિક કલાકૃતિઓનો વ્યવસ્થિત રીતે નાશ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. આ પેઇન્ટિંગ, માતેજ્કોની ગ્રુનવાલ્ડની લડાઈની પેઇન્ટિંગ સાથે, તેમની "મોસ્ટ વોન્ટેડ" યાદીમાં હતું. સદનસીબે તે ઝામોસ્ક શહેરમાં સમગ્ર યુદ્ધ દરમિયાન છુપાયેલું અને સુરક્ષિત હતું. વીસમી સદીના મોટાભાગના સમય માટે અને વીસમી-પ્રથમ સદીની શરૂઆતમાં, પેઇન્ટિંગને ક્રાકોવના સુકિનિસ મ્યુઝિયમમાં નેશનલ મ્યુઝિયમ ગેલેરીમાં લટકાવવામાં આવ્યું છે, જ્યાં તે સામાન્ય રીતે પ્રુશિયન હોમેજ હોલમાં પ્રદર્શિત થાય છે. જૂન 2008માં સુકિનિસ મ્યુઝિયમમાં નવીનીકરણનું કામ શરૂ થયું હતું. આ પેઇન્ટિંગ અગાઉ 1915 અને 1938માં પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન જ્યારે તે ઝામોશ ખાતે હતું ત્યારે તેને નુકસાન થયું હતું અને 1945માં તેનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. 1974 માં, નિષ્ણાતોએ મોસ્કોમાં જાહેર પ્રદર્શનમાં જતા પહેલા તેને ફરીથી તેની મૂળ સ્થિતિમાં પુનઃસ્થાપિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. સૌથી તાજેતરની પુનઃસ્થાપન પ્રક્રિયા 2006 અને 2008 ની વચ્ચે થઈ હતી, જ્યારે પેઇન્ટિંગ આખરે તેના ભૂતપૂર્વ ગૌરવમાં પરત ફર્યું હતું. 2011 માં, પેઇન્ટિંગને "સાઇડ બાય સાઇડ પોલેન્ડ-જર્મની" નામના કલા પ્રદર્શન માટે જર્મની મોકલવામાં આવ્યું હતું, જેને બર્લિનમાં માર્ટિન-ગ્રોપિયસ-બાઉ પ્રદર્શન હોલના સહયોગથી રોયલ વોર્સો કેસલના 1000 વર્ષના કલા અને ઇતિહાસ પ્રોજેક્ટના ભાગ રૂપે પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. તે 23 સપ્ટેમ્બર 2011 અને 9 જાન્યુઆરી 2012 વચ્ચે ત્યાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. મહત્વ આ પેઇન્ટિંગને માતેજ્કોના સૌથી પ્રખ્યાત કાર્યોમાં ગણવામાં આવે છે અને તે તેમના સૌથી મોટા કેનવાસમાંથી એક પણ છે. તે પોલેન્ડ માટે નોંધપાત્ર રાજકીય વિજયની ઘટના દર્શાવે છે, પ્રુશિયન હોમેજ, જેમાં પોલેન્ડ પ્રુશિયા પર તેની ઇચ્છાને લાગુ કરવામાં સક્ષમ હતું. પ્રશિયાએ પાછળથી સ્વતંત્રતા મેળવી અને પોલિશ-લિથુઆનિયન કોમનવેલ્થ સામે વળ્યું, જે પોલેન્ડને તેમની વચ્ચે વિભાજિત કરનારા રાષ્ટ્રોમાંનું એક બન્યું. માતેજ્કોનું ચિત્ર વિભાજનના સમયગાળા દરમિયાન બનાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે સ્વતંત્ર પોલેન્ડનું અસ્તિત્વ બંધ થઈ ગયું હતું, અને માતેજ્કોના અન્ય ઘણા કાર્યોની જેમ, તેનો હેતુ પોલેન્ડના લોકોને તેમના સૌથી પ્રખ્યાત ઐતિહાસિક વિજયોની યાદ અપાવવાનો હતો. તે જ સમયે, પેઇન્ટિંગ ચોક્કસ પાત્રોના હાવભાવ અને ચહેરાના હાવભાવ દ્વારા ભવિષ્યની કરૂણાંતિકાઓનું પૂર્વદર્શન કરે છે. આ દેખાય છે, ઉદાહરણ તરીકે, રાજા સિગિસ્મંડ પ્રથમ ધ ઓલ્ડ અને આલ્બ્રેક્ટ હોહેન્ઝોલર્નની આકૃતિઓમાં, જે તેમની સામે ઘૂંટણિયે છે. સિગિસ્મંડને એક શક્તિશાળી અને ભવ્ય વ્યક્તિ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે પરંતુ તે જોખમી નથી. તે આલ્બ્રેક્ટ સાથે હળવાશથી વર્તે છે-જે દર્શાવે છે કે આ ઘટના માત્ર એક કામચલાઉ જીત હતી અને તેના પ્રતિસ્પર્ધીને કચડી નાંખનાર કુલ, કાયમી વર્ચસ્વ ન હતું. આલ્બ્રેક્ટના પાત્રને તેના ખલનાયક ઉદ્દેશના ઘણા સંકેતો સાથે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. તે બંને ઘૂંટણ પર ઘૂંટણિયે પડે છે, જે એક રાજકુમારે માત્ર ભગવાનની સામે જ કરવું જોઈએ, સાર્વભૌમ નહીં. આ સૂચવે છે કે તે સિગિસ્મંડને સાર્વભૌમ તરીકે જોતો નથી. તે પોતાના ધોરણને મજબૂત રીતે પકડે છે, પરંતુ બાઇબલને હળવાશથી જ સ્પર્શે છે. પ્રમાણભૂત લશ્કરી ભાલા પર ઉડે છે, જે સૂચવે છે કે પ્રશિયાની વધુ લશ્કરી મહત્વાકાંક્ષાઓ હતી. છેવટે, જમીન પર એક ગૌંટલેટ છે, જે આલ્બ્રેક્ટથી સિગિસ્મંડ માટે એક ગર્ભિત પડકાર છે. આલ્બ્રેક્ટની ટીકા અને તેમાં દર્શાવવામાં આવેલી ઘટનાને કારણે, પેઇન્ટિંગને ઘણીવાર પ્રૂશિયન વિરોધી તરીકે જોવામાં આવે છે. જ્યારે તે પોલેન્ડનું ગૌરવ વધારતું જણાય છે, ત્યારે તે દેશની પણ ટીકા કરે છે. માતેજ્કોએ એક ઐતિહાસિક ઘટનાના ગૌરવને દર્શાવવાથી આગળ વધીને ભવિષ્યમાં દેશનો ઇતિહાસ કેવો રહેશે તેના સંકેતો આપવાનો પ્રયાસ કર્યો. આ ઘટના માત્ર એક ખોટો વિજય હતો જે પોલેન્ડના ભવિષ્યને સુરક્ષિત કરવામાં નિષ્ફળ રહ્યો હતો. માતેજ્કો દર્શાવે છે કે શ્રદ્ધાંજલિ એક ખાલી હાવભાવ હતો અને તે પોલેન્ડને બદલે પ્રશિયાએ તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ચિત્રમાં કોઈ હસતું નથી સિવાય કે દરબારની એક મહિલા જે નિષ્ક્રિય ગપસપમાં રોકાયેલી છે. આ ચિત્ર અસંખ્ય કલા ઐતિહાસિક અભ્યાસોનો વિષય રહ્યું છે અને તાડેઉઝ કેન્ટોર જેવા કલાકારોની કૃતિઓ દ્વારા તેનું પુનઃઅર્થઘટન કરવામાં આવ્યું છે. 1992માં, પિવનિકા પોડ બારનામી કેબરેટ જૂથે પેઇન્ટિંગના ઐતિહાસિક પુનઃ અધિનિયમનું આયોજન કર્યું હતું. પેઇન્ટિંગ માતેજ્કોના ઐતિહાસિક પાત્રોએ પોલિશ પુનરુજ્જીવન સમયગાળાની ઘણી મહત્વપૂર્ણ હસ્તીઓને દર્શાવી હતી, જેમાં ઓછામાં ઓછા એક એવા વ્યક્તિનો સમાવેશ કરવાની સ્વતંત્રતા લેવાનો સમાવેશ થાય છે જે વાસ્તવમાં આ કાર્યક્રમમાં હાજર ન હતા. સમાન રીતે, આ ઘટના 1525માં દર્શાવવામાં આવી હોવા છતાં, માતેજ્કોએ સુકિનિસના ટુકડાઓને પુનરુજ્જીવન શૈલીમાં રંગ્યા હતા, જે વર્ષ 1555નું એક સ્વરૂપ છે, જે આગ પછી તેની મૂળ ગોથિક શૈલીમાં ઇમારતનો નાશ થયો હતો. પૃષ્ઠભૂમિમાં સેન્ટ મેરીઝ બેસિલિકા દેખાય છે. પેઇન્ટિંગના કેન્દ્રમાં, આલ્બ્રેક્ટ, ડ્યુક ઓફ પ્રશિયા પોલેન્ડના તેમના મામા રાજા સિગિસ્મંડ પ્રથમની સામે ઘૂંટણિયે છે. સિગિસ્મંડ ઑગસ્ટસને અહીં લાલ પોશાક પહેરેલા 5 વર્ષના છોકરા તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જે કોર્ટ હાઉસના શિક્ષક પિયોટર ઓપાલિન્સ્કી દ્વારા પકડવામાં આવ્યો છે. માતેજ્કોએ ઓપાલિન્સ્કી તરીકે જગિલોનિયન યુનિવર્સિટીના પ્રોફેસર જોઝેફ ઝુઝસ્કીની ભૂમિકા ભજવી હતી. આ ઘટના સાથે સમકાલીન એકત્રીસ અન્ય રાજકીય હસ્તીઓ પણ દર્શાવવામાં આવી છે, જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ આલ્બ્રેક્ટ (આલ્બર્ટ) ની પાછળ, ડ્યુક ઓફ પ્રશિયા, બે અન્ય જર્મન શાસકો છે, તેમના ભાઈ જ્યોર્જ, તેમના જમણા હાથમાં ટોપી સાથે બ્રાન્ડેનબર્ગ-એન્સબેકના માર્ગ્રેવ અને તેમના સાળા ફ્રેડરિક II ઓફ લેગ્નિકાનો, જેનો ચહેરો માત્ર આંશિક રીતે દેખાય છે, જે બંને શ્રદ્ધાંજલિમાં આલ્બ્રેક્ટ સાથે જોડાયા હતા. ફ્રેડરિક અને આલ્બ્રેક્ટ વચ્ચેની જગ્યામાં, કેસ્ટેલન લુકાસ્ઝ II ગોર્કા (વૃદ્ધ, દાઢીવાળો માણસ) હતો, જે પ્રશિયા સાથે સહાનુભૂતિ ધરાવતો હતો. આલ્બ્રેક્ટના સલાહકાર, કમાન્ડર ફ્રેડરિક વોન હેડેક ધોરણની પાછળ છે, દ્રશ્ય સમાપ્ત થયા પછી તેને પ્રાપ્ત કરવાની રાહ જોઈ રહ્યા છે. ક્રાકોવના બિશપ, પિઓટર ટોમિકી (બિશપના છત્ર પહેરેલા) રાજા સિગિસ્મંડની જમણી બાજુએ ઊભા છે. તલવાર પકડનારો માણસ હિરોનિમસ જારોસ્લો લાસ્કી છે, જે રાજદ્વારી અને આર્કબિશપ જાન લાસ્કીના ભત્રીજા છે. બંને માણસોને રાજાની જમણી બાજુએ, ભીડની ટોચ પર દર્શાવવામાં આવ્યા છે. બિશપ ટોમિકી દ્વારા જાનને હિરોનિમસથી અલગ કરવામાં આવે છે. હિરોનિમસ તલવાર ધરાવે છે જેની સાથે અલ્બ્રેક્ટને પ્રુશિયન શાસકને ચેતવણી તરીકે સખત રીતે નાઈટ કરવામાં આવશે. મસોવિયાના શાસક, ડચેસ અન્ના રાડઝીવિલ, ઉપર ડાબી બાજુ દેખાય છે. ઐતિહાસિક રીતે, આ ઘટના બની તે પહેલાં 1522 માં ડચેસનું અવસાન થયું હતું. જો કે, માતેજ્કોએ માસોવિયા અને પોલેન્ડ વચ્ચેના જોડાણ પર ભાર મૂકવા માટે પેઇન્ટિંગમાં તેનો સમાવેશ કર્યો હતો. માસોવિયાના જાનુસ ત્રીજા, માસોવિયાના છેલ્લા ડ્યુક, પિયાસ્ટ વંશના. તેઓ 1526માં ખૂબ જ નાની ઉંમરે મૃત્યુ પામ્યા હતા. હેડવિગ જગિયેલોન, બ્રાન્ડેનબર્ગની ઇલેક્ટ્રેસ, જે સિગિસ્મંડ પ્રથમ ધ ઓલ્ડ અને તેમની પ્રથમ પત્ની બાર્બરા ઝપોલિયાની પુત્રી હતી, અને તેમના દ્વારા આલ્બ્રેક્ટના પિતરાઇ ભાઇ હતા. તેના માતા-પિતાએ પ્રિન્સ જાનુઝ સાથે તેના લગ્નની યોજના બનાવી હતી. ડ્યુકના મૃત્યુએ તેની યોજનાઓને બરબાદ કરી દીધી. આ પાત્ર માતેજ્કોની પુત્રી બીટા દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. તે પેઇન્ટિંગની ટોચની ડાબી બાજુએ અન્ના રાડઝીવિલની નીચે જ જોવા મળે છે. મોરિશિયસ ફર્બર, વાર્મિયાના બિશપ અને પ્રુશિયન રાજદ્વારી ક્રિઝિસ્ટોફ ક્રેઉત્ઝર, હેડવિગની નીચે અને ડાબી બાજુએ ચર્ચામાં રોકાયેલા છે. ફર્બર ચિંતિત દેખાય છે અને દુષ્ટતાને દૂર કરવા માટે સારી રીતે છુપાયેલ હાવભાવ કરે છે; ક્રેઉત્ઝર તેને શાંત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. રાણી બોના સ્ફોર્ઝા મધ્ય-ડાબી બાજુ દેખાય છે. માતેજ્કોએ પોતાની પત્ની ટિઓડોરાનો ઉપયોગ રાણી માટે આદર્શ તરીકે કર્યો હતો. ક્રાઉનના ગ્રાન્ડ માર્શલ અને ક્રાકોવના ગવર્નર, પિયોટર સ્મિતા સોબિએન્સ્કી, ભીડમાંથી મૌન અને વ્યવસ્થાની માંગ કરવા માટે કથિત રીતે એક હાવભાવમાં પોતાનો જમણો હાથ ઊંચો કરીને દેખાય છે. પેઇન્ટિંગની નીચે જમણી બાજુએ, ખ્મિલ્નિકના સ્ટારસ્ટ પ્રઝેક્લા લેન્કોરોન્સ્કી ઘોડા પર દેખાય છે. તેઓ એક નોંધપાત્ર લશ્કરી કમાન્ડર છે અને તેમની આકૃતિ કોમનવેલ્થની હજુ પણ આદરણીય લશ્કરી પરાક્રમનું મૂર્તિમંત સ્વરૂપ છે. બિશપ ફર્બરની ઉપર અને ડચેસ અન્નાની ડાબી બાજુએ સફેદ રંગમાં મૂંછવાળા વૃદ્ધ માણસ પ્રિન્સ કોન્સ્ટેન્ટી ઓસ્ટ્રોગસ્કી, લિથુઆનિયાના ગ્રાન્ડ હેટમેન (ટોચના લશ્કરી કમાન્ડર), ટ્રકાઈના વોઇવોડ (ગવર્નર) અને વિલ્નીયસના કેસ્ટેલન છે. પ્રિન્સ ઓસ્ટ્રોગસ્કીની જમણી બાજુએ આવેલું અને હેલ્મેટ પહેરેલું જાન અમોર ટાર્નોવસ્કી, ક્રાકોવના ગવર્નર છે, જે પાછળથી ઉચ્ચ લશ્કરી હોદ્દો પ્રાપ્ત કરશે. આ ચિત્ર જગિલોનિયન યુનિવર્સિટીના પ્રોફેસર અને સાહિત્યિક ઇતિહાસકાર સ્ટેનિસ્લો ટાર્નોવસ્કી પર આધારિત હતું, જેમણે માતેજ્કોનું જીવનચરિત્ર તેમના મૃત્યુના ચાર વર્ષ પછી પ્રકાશિત કર્યું હતું. ટ્રેમાંથી સિક્કા લેનાર વ્યક્તિ એન્ડ્રેઝ કોસિલેકી, ખજાનચી અને કોર્ટ માર્શલ છે, જેમણે કુશળતાપૂર્વક રાજ્યની નાણાકીય વ્યવસ્થા સંભાળી હતી. ગર્વથી જોતા, અવિવાહિત, માત્ર વિજય જોતા, તે તે સમયગાળાના પોલિશ અધિકારીઓના મહત્વ અને સંપત્તિનું પ્રતીક છે. ઓપાલિન્સ્કીની મોટી કાળી આકૃતિની જમણી બાજુએ ક્રિઝિસ્ટોફ ઝિડલોવીકી છે, જે વિદેશી બાબતોની બાબતોમાં રાજા સિગિસ્મંડના મુખ્ય સલાહકારોમાંના એક હતા. ગ્લોબસ ક્રુસિગરને પકડીને, તેઓ સમકાલીન પોલિશ અને પ્રુશિયન રાજકારણમાં મુખ્ય રાજકીય વ્યક્તિઓમાંના એક હતા અને તેમનો ચિંતિત ચહેરો સમારંભની પ્રામાણિકતા પર સવાલ ઉઠાવે છે. હેટમેન મિકોલાજ ફિરલેજ, ક્રેકોવનો કેસ્ટેલન, ક્રિઝિસ્ટોફ ઝિડ્લોવીકી અને એન્ડ્રેઝ ટેઝિન્સ્કી વચ્ચે સ્થિત છે. ચિંતિત અભિવ્યક્તિ ધરાવતા ઘણા પાત્રોમાંથી એક, ફિરલેજ, એક આદરણીય લશ્કરી નેતા, સંભવતઃ પ્રશિયાના લશ્કરી શક્તિમાં વૃદ્ધિ થવાની સંભાવનાને ધ્યાનમાં લઈ રહ્યા છે. એન્ડ્રેઝ ટેઝિન્સ્કી, એનસાઈન ઓફ ક્રાકો, જે પાછળથી ક્રાકોવના કેસ્ટેલન બન્યા, ઉપરના જમણા ખૂણામાં બેનર પકડીને દેખાય છે. તેને પોલેન્ડનો ધ્વજ પકડવામાં મુશ્કેલી આવી રહી છે, જે ફરી એકવાર આગળની મુશ્કેલીઓનું પૂર્વદર્શન કરે છે. લિથુઆનિયાના ગ્રાન્ડ ડચીના ચાન્સેલર અને વિલ્નીયસના વોઇવોડ આલ્બ્રેક્ટ ગોસ્ટોટાસ (ઓલબ્રાક્ટ ગેસ્ટોલ્ડ), પેઇન્ટિંગની ઉપર જમણી બાજુએ ભાગ્યે જ દેખાય છે. પેઇન્ટિંગમાં તેમની હાજરીનો હેતુ ધારાસભ્ય તરીકે રાજાના ડહાપણનું પ્રતીક છે. રાજાની નીચે સ્ટેન્ઝીક બેસે છે. તેનો ચિંતિત ચહેરો શંકા દર્શાવે છે કે શ્રદ્ધાંજલિ લાંબા ગાળે જીતનો અર્થ હશે, અને તે ખરાબ નસીબને દૂર કરવા માટે હાવભાવ કરી રહ્યો છે. પેઇન્ટિંગના નીચલા-ડાબા ખૂણામાં શાહી સીલ ધરાવતા દસ્તાવેજ સાથે, બાર્ટોલોમિયો બેરેસી, આર્કિટેક્ટ છે, જેમણે રોયલ વાવેલ કેસલનું પુનઃનિર્માણ કર્યું હતું. તેની બાજુમાં સેવરિન બોનર છે, જે એક મહત્વપૂર્ણ બર્ગર અને બેન્કર છે. તેનો ચહેરો જાન માતેજ્કોના બે સ્વ-ચિત્રોમાંથી એક છે. બીજો શાહી વિદૂષક સ્ટેન્ઝીકનો ચહેરો છે. બેરેચી તરીકે, માતેજ્કોએ હાથમાં શાહી રાજદંડ સાથે પોતાની જાતને એક ગ્રે શ્રેષ્ઠતા તરીકે દર્શાવી હતી, જે દ્રશ્ય પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે. પેઇન્ટિંગમાં માતેજ્કો દ્વારા કેટલાક મહત્વના સામાન્ય પાત્રો પણ નાના મહત્વના કેટલાક સામાન્ય પાત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. નીચેના વ્યક્તિઓ છેઃ એક વૃદ્ધ ટ્યુટોનિક સૈનિકને હેડવિગ હેઠળ દર્શાવવામાં આવ્યો છે; તે ટ્યુટોનિક હુકમના અંતને સૂચવે છે. પેઇન્ટિંગના તળિયે સૈનિકની નીચે, વહીવટકર્તા અથવા સિટી ગાર્ડ ભીડ પર નજર રાખે છે, ખાતરી કરે છે કે કોઈ અશાંતિ કાર્યવાહીમાં વિક્ષેપ પાડશે નહીં. પેઇન્ટિંગની ટોચ પર શાંતિનું પ્રતીક કબૂતર જોઈ શકાય છે. નોંધો સંદર્ભો વધુ વાંચન હલીના બ્લેક, સ્ટેનિસ્લાવ ગ્રોડઝિસ્કી, પ્રુશિયન હોમેજ, જાન માટેજ્કો દ્વારા ચિત્રકામ, લિટરરી પબ્લિશિંગ. ક્રાકો (1990) હલીના બ્લેક, જાન માટેજ્કો દ્વારા પ્રુશિયન હોમેજ. વોર્સો (1977) બાહ્ય કડીઓ વાક્લો સ્ટેનિસઝેવ્સ્ક, ઓ ટાયચ કો યુરેટોવાલી હોલ્ડ પ્રુસ્કી [જેમણે પ્રુશિયન હોમેજ બચાવ્યું] (ટુકડો-સંપૂર્ણ સંસ્કરણ કદાચ માં) પોલેન્ડનો સાંસ્કૃતિક ઇતિહાસ જાન માટેજ્કો દ્વારા ચિત્રો 1882 ચિત્રો પોલિશ કલા જર્મની-પોલેન્ડ સંબંધો રાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલયમાં ચિત્રો, ક્રાકો રાજાઓનું સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ પોલિશ પુરુષોનું સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ સ્ટેન્ઝીકનું સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ