Bust of Louis XIV (Bernini)
લૂઇસ XIV ની પ્રતિમા એ ઇટાલિયન કલાકાર જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીનીનું આરસપહાણનું ચિત્ર છે. તેની રચના વર્ષ 1665માં બર્નીનીની પેરિસની મુલાકાત દરમિયાન કરવામાં આવી હતી. ફ્રાન્સના લુઇસ XIV ના આ શિલ્પ ચિત્રને "બેરોક યુગનું ભવ્ય ચિત્રકામ" કહેવામાં આવ્યું છે. આ પ્રતિમા કિંગ્સ ગ્રાન્ડ એપાર્ટમેન્ટમાં સેલોન ડી ડાયનમાં વર્સેલ્સ પેલેસમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી છે. કમિશનિંગ બર્નીનીને પોપસી અને ફ્રાન્સ વચ્ચેના મોટા રાજદ્વારી આદાનપ્રદાનના ભાગરૂપે પેરિસમાં આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ મુલાકાતનું દેખીતું કારણ લૂવર પેલેસ માટે નવી ડિઝાઇન બનાવવાનું હતું, પરંતુ યુવાન રાજા લુઇસ ચૌદમાએ જાહેર કર્યું હતું કે તેઓ પણ પોટ્રેટ બસ્ટ ઇચ્છે છે. લૂવર માટે બર્નીનીની ડિઝાઇન સારી ન હતી અને તેના પર કાર્યવાહી કરવામાં આવી ન હતી; ખરેખર સ્વીકારવામાં તેમની નિષ્ફળતા એ ઇટાલિયન બર્નીની અને ફ્રેન્ચ દરબારમાં કેટલાક સભ્યો વચ્ચેની સામાન્ય દુશ્મનાવટનું પ્રતિબિંબ હતું. જો કે, પોટ્રેટ બસ્ટ, જે રાજા અને કલાકાર વચ્ચેના વધુ વ્યક્તિગત સંબંધ પર આધારિત હતું, તે પૂર્ણ થયું હતું અને મોટાભાગે એક મોટી સફળતા માનવામાં આવી હતી. પ્રતિમાની રચના અવિશ્વસનીય રીતે સારી રીતે દસ્તાવેજીકૃત છે, લુઇસ XIV ના દરબારના કારભારી, ફ્રેન્ચ ડાયરીસ્ટ પોલ ફ્રેર્ટ ડી ચેન્ટેલુના પ્રયત્નોને આભારી છે, જેમણે પેરિસમાં તેમના સમય દરમિયાન બર્નીની સાથે મિત્રતા કરી હતી. આ પ્રતિમા કોતરવામાં માત્ર ત્રણ મહિનાથી વધુ સમય લાગ્યો હતો. ચેન્ટેલૂની ડાયરી અનુસાર યોગ્ય આરસપહાણના બ્લોકની પસંદગી કરવાની પ્રક્રિયા પૂર્ણ થવામાં ઘણા દિવસો લાગ્યા હતા. પ્રતિમા બનાવવા માટે આરસપહાણનો યોગ્ય ટુકડો શોધતી વખતે દરબારના સભ્યો સાથે બર્નીની સંપૂર્ણ શરીરની પ્રતિમા બનાવશે કે નહીં તે અંગે થોડી ચર્ચા થઈ હતી. એકવાર આરસપહાણના સંભવિત બ્લોક્સની પસંદગી થઈ ગયા પછી, બર્નીનીએ રાજાના રેખાંકનો (જેમાંથી કોઈ ટકી શક્યું ન હતું) અને માટીના નાના નમૂનાઓ લઈને શરૂઆત કરી. જો કે, એવું લાગે છે કે એકવાર તેણે આ પ્રારંભિક કાર્ય કર્યું પછી, બર્નીનીએ માત્ર રાજા સાથેની બેઠકો દરમિયાન જ કામ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું. તેમના શિષ્ય, ગિયુલિયો કાર્ટારીએ આરસપહાણના પસંદ કરેલા બ્લોકને કોતરવાનું કામ શરૂ કર્યું (અને પછીથી મોટાભાગનું કપડાનું કામ કરશે), અને પછી બર્નીનીએ કામ સંભાળ્યું, કામ પૂર્ણ કરવામાં ચાલીસ દિવસનો સમય લાગ્યો. તેમણે અંતિમ કોતરણીની પ્રક્રિયા દરમિયાન રાજા સાથે વીસ બેઠકો યોજવાની આશા રાખી હતી, પરંતુ હકીકતમાં લગભગ એક કલાકમાંથી તેર બેઠકો હતી. મોડેના ડ્યુક ફ્રાન્સેસ્કો ડી 'એસ્ટેના લગભગ એક દાયકા પહેલા બર્નીનીએ બનાવેલી અગાઉની પ્રતિમા પછી આ પ્રતિમા ભારે રીતે તૈયાર કરવામાં આવી છે, અને લુઇસનો ઝભ્ભો આડો થોડો લાંબો હતો તે હકીકત સિવાય કોઈ વ્યક્તિ કહી શકશે નહીં કે તે ઉચ્ચ ઉમરાવોની હતી. બર્નીનીના પુત્ર અને જીવનચરિત્રકાર, ડોમેનિકો બર્નીનીએ તેમના પિતાની કલાત્મક દલીલોની નોંધ લીધી હતી કે શા માટે રાજા આટલા લાંબા સમય સુધી બેસવા માટે સંમત થયા હતા, અને સમજાવ્યું હતું કે કલાકાર સત્યમાંથી કામ કરવાનું પસંદ કરે છે (એટલે કે. વાસ્તવિક જીવન) બિનજરૂરી કલ્પનાશીલ એક્સ્ટ્રાઝ પર આધાર રાખવાને બદલે જે સ્કેચમાંથી કામ કરવા માટે આવે છે. એ જ રીતે, બર્નીની રાજાને જોવા માંગતો હતો, જેમ કે તેણે અન્ય ઘણા લોકો સાથે કર્યું હતું, સ્થિર ન રહીને, પરંતુ બેસીને એવી રીતે વાત કરી કે જેથી બર્નીની તેની બધી લાક્ષણિકતાઓ પકડી શકે. આ પ્રકારનો અભિગમ, જેમાં બર્નીની શારીરિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક ગતિમાં આકૃતિને પકડવાની ઇચ્છા ધરાવે છે, તે બર્નીનીના કાર્યનું એક સામાન્ય તત્વ હતુંઃ "માત્ર સામ્યતા અપૂરતી છે. નાયકોના માથામાં શું ચાલે છે તે વ્યક્ત કરવું જોઈએ, "બર્નીનીએ કહ્યું હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું છે. બર્નીનીએ અન્ય સ્થળોએ પણ રાજાનું નિરીક્ષણ કર્યું-ટેનિસ રમવું, બપોરના ભોજન પછી આરામ કરવો અથવા ફક્ત કોર્ટની આસપાસ ફરવું. ફિલિપો બાલ્ડિનુચી (કલાકારો/કલા ઇતિહાસકારના જીવનચરિત્રકાર) અસંખ્ય ઘટનાઓ નોંધે છે જે ફ્રેન્ચ સંસ્કૃતિ પર બર્નીનીના કથિત પ્રભાવની જાહેરાત કરે છે, જેમાં એક ઘટના જેમાં બર્નીનીએ રાજાના કપાળને વધુ એક્સપોઝર આપવા માટે રાજાના વાળને ફરીથી ગોઠવ્યા હતા-નવી શૈલી દેખીતી રીતે ફ્રેન્ચ દરબારમાં બધા દ્વારા અનુસરવામાં આવી હતી, અને બર્નીની ફેરફાર તરીકે જાણીતી બની હતી. જોકે સમકાલીન કલા ઇતિહાસકારો આ અંગે શંકાસ્પદ છે; જીએન ઝરુચી દાવો કરે છે કે આ ફેરફાર ઇરાદાપૂર્વક કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં રાજાના માથાના આકારને અસ્પષ્ટ રીતે બદલવામાં આવ્યો હતો. તેમની કારકિર્દીના અંતમાં મૂર્તિકળા કરાયેલ વિભાવના, તેની ભવ્ય પ્રકૃતિ, તેની નાટકીય વસ્ત્રો અને શાહી પ્રકૃતિ સાથે, ફ્રાન્સેસ્કો આઈ ડી 'એસ્ટે માટે ચલાવવામાં આવેલી પ્રતિમા બર્નીનીના સાતત્ય તરીકે જોઈ શકાય છે. વાસ્તવિક લશ્કરી કમાન્ડર ન હોવા છતાં, બર્નીનીએ એલેક્ઝાન્ડર ધી ગ્રેટ જેવા પરાક્રમી રાજાઓની કલ્પનાઓને આધારે લુઇસની કવચમાં કલ્પના કરી હતી. એક નાનો માણસ હોવા છતાં, લુઇસને એક ભવ્ય પાત્ર તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે, જે આત્માની સમૃદ્ધ લાવણ્ય સાથે ભવ્યતાનો સમન્વય કરે છે. પડદો પવનની હિલચાલ સૂચવે છે, પરંતુ તે પૃથ્વી પરના આવા વિક્ષેપોને દૂર કરવાની રાજાની ક્ષમતા પણ દર્શાવે છે-તે અંતર તરફ જુએ છે, કદાચ લશ્કરી આદેશો આપે છે, પવન ફૂંકાય છે તે દિશામાં તેનો ચહેરો ફેરવે છે. બર્નીનીએ ચિત્રમાં લુઇસની સૂર્ય રાજા તરીકેની વિભાવનાની પણ શોધ કરી હશે, જે રાજાના વાળને સૂર્યના કિરણો સાથે અને કપડાને પસાર થતા વાદળો સાથે સંબંધિત કરે છે. તેમ છતાં એક મહાન સમ્રાટ તરીકે રાજાનું આદર્શીકરણ પણ વાસ્તવિકતામાં આધારિત હતું. તે બર્નીનીના શિલ્પનું એક લક્ષણ હતું કે તેઓ ભવ્યતા અને ખાનદાની જેવી અમૂર્ત કલ્પનાઓને સિટરની ચોક્કસ વ્યક્તિગત લાક્ષણિકતાઓ સાથે જોડી શકતા હતા. બર્નીનીએ કાળજીપૂર્વક ધ્યાન આપ્યું અને લુઇસના વાળ, આંખો, નાકના કપાળ અને કપડાં સાથે સૂક્ષ્મ ગોઠવણો કરીને રમ્યો જેણે બર્નીનીને વ્યક્તિગત સિટરનો દેખાવ આપવાની મંજૂરી આપી, તે ગુલામીની નકલ અથવા નિર્જીવ અમૂર્તતા વિના હતું. પ્રતિમાની લશ્કરી ભવ્યતાને મજબૂત કરવા માટે, બર્નીનીએ પ્રતિમાના પાયા તરીકે કામ કરવા માટે એક વિશાળ ગોળાકારની રચના કરી, આમ એવું દેખાવ આપ્યો કે આખું વિશ્વ લુઇસની ભવ્યતા માટે એક મંચ હતું. બર્નીનીનો ઈરાદો આર્ટવર્કની એકંદર ઊંચાઈ વધારવા માટે આવા પેડેસ્ટલનો પણ હતો, જેથી આર્ટવર્ક ઉપર બેસી શકે અને પ્રેક્ષકોના સંપર્કમાં ન આવે. જો કે, આ ક્યારેય પૂર્ણ થયું ન હતું અને પ્રતિમા 1680ના દાયકામાં લૂવર મહેલમાં તેની સ્થિતિથી વર્સેલ્સના મહેલમાં ખસેડવામાં આવી હતી, જ્યાં તે હજુ પણ છે. લુઇસ ચૌદમા દરબારમાં ફ્રેન્ચ વિવેચકોની કોતરણી હોવા છતાં, આ પ્રતિમાને તરત જ સફળ માનવામાં આવી હતી, કારણ કે પુનઃઉત્પાદનની સંખ્યા સાક્ષી આપે છે. આ પ્રતિમાનો ઘાટ 1666માં બનાવવામાં આવ્યો હતો; 1669 સુધીમાં ઓછામાં ઓછા સાત પ્લાસ્ટર કાસ્ટ બનાવવામાં આવ્યા હતા. પ્રારંભિક કાંસ્ય સંસ્કરણને કેનેડાના ક્વિબેકમાં લઈ જવામાં આવ્યું હતું પરંતુ હવે તે ખોવાઈ ગયું છે. બ્રોન્ઝની એકમાત્ર અન્ય પ્રારંભિક નકલ વોશિંગ્ટનમાં નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટમાં છે. જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીનીની કૃતિઓની યાદી પણ જુઓ, સંદર્ભો વધુ વાંચન રુડોલ્ફ વિટકોવર, બર્નીનીઝ બસ્ટ ઓફ લુઇસ XIV, 1951 પોલ ફ્રેર્ટ ડી ચેન્ટેલોઉ, ડાયરી ઓફ ધ કેવેલિયર બર્નીનીઝ વિઝિટ ટુ ફ્રાન્સ, 1985, આવૃત્તિ. એન્થોની બ્લન્ટ રોબર્ટ ટી. પીટરસન, બર્નીની એન્ડ ધ એક્સેસીસ ઓફ આર્ટ, 2002 બર્નીની એન્ડ ધ બર્થ ઓફ બેરોક પોર્ટ્રેટ સ્કલ્પચર, ex.cat., 2008, આવૃત્તિ. એન્ડિયા બાચી, કેથરિન હેસ અને જેનિફર મોન્ટાગુ બર્નીની સ્કલ્ટોરઃ લા નાસ્સિયાટા ડેલ બારોકો ઇન કાસા બોર્ગીસ, 1998, આવૃત્તિઓ. અન્ના કોલિવા અને સેબાસ્ટિયન શુટ્ઝ ઇરવિંગ લેવિન, વિઝિબલ સ્પિરિટ-ધ આર્ટ ઓફ જિયાનલોરેન્ઝો બર્નીની, વોલ્યુમ 1,2007, pps 560-574 સેસિલ ગોલ્ડ, બર્નીની ઇન ફ્રાન્સ, 1981 બર્નીની અને લૂઈ XIV: એ ડ્યુએલ ઓફ ઇગોસ, સ્રોતઃ નોટ્સ ઇન ધ હિસ્ટ્રી ઓફ આર્ટ, જીએન મોર્ગન ઝરુચી, વોલ્યુમ. 25, નં. 2 (વિન્ટર 2006), પૃ. 32-38 બાહ્ય કડીઓ જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીનીની પ્રતિમાઓ 1660ના દાયકામાં ફ્રાન્સમાં આરસપહાણના શિલ્પો લુઇસ ચૌદમા શાહી સ્મારકો ફ્રાન્સમાં વર્સેલ્સના મહેલમાં પ્રતિમાઓ