The Great Day of Girona
ગિરોનાનો મહાન દિવસ, મૂળરૂપે એલ ગ્રાન ડિયા ડી ગિરોના (એલ ગ્રાન ડિયા ડી ગિરોના), રેમન માર્ટી અલસિના દ્વારા 1809માં ગિરોનાની ત્રીજી ઘેરાબંધી દરમિયાન ફ્રેન્ચ પર ગિરોનાના બચાવકર્તાઓની મહત્વપૂર્ણ જીત દર્શાવતું એક મોટું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ (4.96 × 10.82 m) છે. 1864માં પૂર્ણ થયેલું, તે કતલાન કલાના ઇતિહાસમાં સૌથી મોટું ચિત્રકળા ચિત્ર છે. સર્જનની પ્રક્રિયામાં 10 વર્ષથી વધુ સમય લાગ્યો અને કલાકારને ઘણા પ્રસંગોએ લગભગ આર્થિક રીતે બરબાદ કરી દીધો. આ પેઇન્ટિંગ મ્યુઝીઓ નાસિઓનલ ડી આર્ટ ડી કેટાલુનીયાના સંગ્રહનો ભાગ બની ગયું હતું અને તે કેટાલોનીયા સરકારી બિલ્ડિંગના ઓડિટોરિયમમાં ગિરોનામાં કાયમી પ્રદર્શન પર છે. કાર્યના મોટા કદને કારણે, વિદ્વાનો સૂચવે છે કે તે મારીયા ફોર્ચ્યુનીની ટેટુઆનની લડાઈ સાથે સ્પર્ધા કરવાનો પ્રયાસ હોઈ શકે છે, જે આફ્રિકન યુદ્ધ અંગે બાર્સેલોના કાઉન્સિલ દ્વારા સોંપવામાં આવેલ કાર્ય છે. 1938માં સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધ દરમિયાન, પલાઉ દ લેસ બેલેસ આર્ટ્સ (પેલેસ ઓફ ધ ફાઇન આર્ટ્સ) ખાતે પ્રદર્શન દરમિયાન બોમ્બમારો દરમિયાન પેઇન્ટિંગને નુકસાન થયું હતું. તેને વધુ નુકસાનથી બચાવવા માટે, કામ શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને મ્યુઝીઓ નાસિઓનલ ડી આર્ટ ડી કેટાલુન્યા (એમએનએસી) માં સંગ્રહિત કરવામાં આવ્યું હતું. તેની થાપણના સિત્તેર વર્ષ પછી, પેઇન્ટિંગને 2009 અને 2010 ની વચ્ચે પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. 19મી સદીના મધ્યભાગ દરમિયાન, ઐતિહાસિક ચિત્રને તેના સ્થાનિક નાયકો અને દેશભક્તિની ઘટનાઓના નિરૂપણ માટે ખૂબ માન આપવામાં આવતું હતું. માર્ટી અલસિના રાષ્ટ્રીય સ્તરે ચિત્રકાર તરીકેની તેમની પ્રતિષ્ઠામાં સુધારો કરવા માંગતા હતા, તે હકીકત હોવા છતાં કે તેઓ પહેલેથી જ બાર્સિલોનામાં એસ્કોલા ડે લા લોત્જા ખાતે લેક્ચરર હતા. તે સમયે વ્યાવસાયિક પ્રતિષ્ઠા મેળવવાની સૌથી સીધી રીતોમાંની એક હતી નેશનલ એક્ઝિબિશન ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ (એક્સપોસિઓ નાસિઓનલ ડી બેલેસ આર્ટ્સ) જેવી સ્પર્ધા જીતવી, જે મેડ્રિડમાં દર વર્ષે ઉજવવામાં આવતી હતી. આ સ્પર્ધાઓમાં ઐતિહાસિક વિષયવસ્તુની કૃતિઓને મહાકાવ્ય અને રોમેન્ટિક વિષયવસ્તુ સાથે જોડવામાં આવી હતી. 1667માં, ફ્રેન્ચ શાસ્ત્રીયવાદના ઇતિહાસકાર અને સિદ્ધાંતવાદી, આન્દ્રે ફેલિબિયને સચિત્ર વિષયોની શ્રેણીબદ્ધ રચના કરી અને ઐતિહાસિક ચિત્રોને પ્રથમ સ્થાન આપ્યું. માર્ટી અલસિનાએ સૌપ્રથમ 1858 માં સ્પર્ધામાં ભાગ લીધો હતો, જ્યારે તેમને એસ્ટુડી ડેલ નેચરલ (પ્રકૃતિનો અભ્યાસ) નામના તેમના એક રજૂઆત માટે ત્રીજા વર્ગનો ચંદ્રક એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. પાછળથી તે જ વર્ષે, તેમણે સ્પર્ધાની બહાર "લ 'અલ્ટીમ ડિયા દ નુમાન્સિયા" ("ધ લાસ્ટ ડેઝ ઓફ નુમાન્ટિયા") શીર્ષક ધરાવતું કાર્ય રજૂ કર્યું હતું, જે પાછળથી રાજ્ય દ્વારા 3,000 પેસેટા માટે ખરીદવામાં આવ્યું હતું અને પ્રાડો મ્યુઝિયમને આપવામાં આવ્યું હતું. 1860 માં, તેમણે એક્સપોસિઓ નાસિઓનલ ડી બેલેસ આર્ટ્સમાં લેન્ડસ્કેપ રજૂ કર્યું અને તેમને સેકન્ડ ક્લાસ મેડલ એનાયત કરવામાં આવ્યો. માર્ટી અલસિનાએ તેમનું મોટાભાગનું જીવન ગ્યુરા ડેલ ફ્રેન્સિસ (દ્વીપકલ્પ યુદ્ધ) અને ગિરોનાની ઘેરાબંધી જેવા વિષયો સાથે ઓબ્સેસ્ડ કર્યું હતું, જેમાં એલ સોમાટેન્ટ ડેલ બ્રુચ, લા કંપનીયા ડી સાન્ટા બાર્બરા (ધ કંપની ઓફ સેન્ટ બાર્બરા), લેસ હિરોઇન્સ ડી ગિરોના (ધ હિરોઇન્સ ઓફ ગિરોના) અને તેમના શ્રેષ્ઠ, એલ ગ્રાન ડિયા ડી ગિરોના (ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોના) જેવી કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું. ગિરોનાના મહાન દિવસે ચિત્રકારને તેમનું મોટાભાગનું જીવન અને તેમના મૃત્યુ સુધી પૂર્ણ કરવામાં લાગી ગયું. ઉત્પાદન પ્રક્રિયા કેટલાક અભ્યાસોએ એવો દાવો કર્યો હતો કે માર્ટી અલસિનાએ કદાચ મારીયા ફોર્ચ્યુની દ્વારા ટેટુઆનની લડાઈને હરીફ કરવા માટે મહાન પરિમાણોના કાર્ય પર નિર્ણય લીધો હતો, જે કાર્ય બાર્સેલોના કાઉન્સિલ દ્વારા શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને જેણે યુરોપિયન સ્તરે નોંધપાત્ર સફળતા પ્રાપ્ત કરી હતી. માર્ટી અલસિનાએ તેમના પ્રોજેક્ટને સમાવવા માટે "કેસિનો ડી સેન્ટ્સ" નામની એક વિશાળ સ્ટુડિયો જગ્યા સ્થિત કરી હતી. એવું માનવામાં આવે છે કે આ પરિસર સેન્ટ્સની પડોશમાં હાઈ સ્ટ્રીટના બિલ્ડિંગ નંબર 300માં આવેલું છે, જે 1882માં કાર્યના દસ્તાવેજીકરણ સાથે સુસંગત સરનામું છે. કલાકાર પોતાના કાર્યમાં ઉચ્ચતમ સ્તર પ્રાપ્ત કરવા માટે સ્ટુડિયોમાં વિવિધ પ્રકારના બખ્તર, શસ્ત્રો અને ઐતિહાસિક વસ્તુઓ લાવ્યા હતા. તેમણે ડઝનબંધ મોડેલોનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમને તેમણે આ પ્રસંગ માટે ખાસ બનાવેલા વેશભૂષા પહેરાવ્યા હતા. માર્ટી અલસિનાએ પણ વારંવાર ગિરોનાની મુલાકાત લીધી હતી, જે તેમણે બનાવેલા સેંકડો હયાત સ્કેચમાંથી જોઈ શકાય છે. આમાંના કેટલાક સ્કેચ હાલમાં ખાનગી સંગ્રહોમાં રાખવામાં આવ્યા છે જ્યારે અન્ય મ્યુઝીઓ નાસિઓનલ ડી આર્ટ ડી કેટાલુન્યા (એમ. એન. એ. સી.) અને મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ગિરોનામાં સંગ્રહિત છે. માર્ટી અલસિનાના પ્રથમ પ્રયાસો 1859માં થયા હતા, જેની પુષ્ટિ 14 ઓક્ટોબર 1859ના રોજ ગિરોના તરફથી તેમને મોકલવામાં આવેલા પત્ર દ્વારા કરવામાં આવી હતી. આ પત્ર કલાકાર દ્વારા ધ્વજ અને અન્ય વિગતો કે જે કાર્યમાં સામેલ કરવામાં આવશે તે અંગે માંગવામાં આવેલી માહિતીનો પ્રતિસાદ હતો; ચિત્રકાર ઈચ્છતો હતો કે અંતિમ પરિણામ શક્ય તેટલું વાસ્તવિક હોય. હકીકત એ છે કે તેમણે માર્ચ 1864 માં કામ માટે એક ફ્રેમ બનાવવાનો આદેશ આપ્યો હતો, એવું માનવામાં આવે છે કે તેમનો ઇરાદો તે વર્ષે નેશનલ એક્ઝિબિશન ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં કામ મોકલવાનો હતો. જો કે, જ્યારે માર્ટી અલસિનાને આ ભાગ અંગે મિત્રો તરફથી ટીકાત્મક ટિપ્પણીઓ મળી, ત્યારે તેણે તેના બદલે કેનવાસ પર કામ કરવાનું ચાલુ રાખવાનું નક્કી કર્યું. તેમણે ક્યારેય તૈયાર કરેલા કામ પર હસ્તાક્ષર કર્યા ન હતા, જે તેમના જીવનકાળ દરમિયાન તેમના સ્ટુડિયોમાં રહ્યું હતું. વર્ષો પછી, માર્ટી અલસિનાએ ગિરોનાની ઘેરાબંધીને લગતી બે કૃતિઓ બનાવવા માટે એકત્રિત કરેલી કેટલીક સંશોધન સામગ્રી અને સ્કેચનો લાભ લીધો-હિરોઇન્સ ઓફ ગિરોના, જે 1868 માં સોસાયટી ઓફ એક્ઝિબિશન ઓફ ધ ફાઇન આર્ટ્સ ઇન બાર્સેલોના (સોસિડાડ પેરા એક્સપોઝિઓન્સ ડી બેલાસ આર્ટેસ, બાર્સેલોના) અને ધ કંપની ઓફ સેન્ટ બાર્બરા, જે 1891 માં પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ (પલાઉ ડી લેસ બેલ્સ આર્ટ્સ) ના પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. વ્યક્તિગત દસ્તાવેજો પુષ્ટિ કરે છે કે માર્ટી અલસિનાએ પાઉ બોરેલને 20,000 પેસેટાના દેવાની બાંયધરી આપવા માટે ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોનાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ચિત્રકાર લોનની પતાવટ કરવામાં સક્ષમ ન હોવાથી, બોરેલે કામની કામચલાઉ માલિકી ધારણ કરી હતી. 1894 માં માર્ટી અલસિના બોરેલના વારસદારો સાથે કરાર પર આવ્યા અને અન્ય 14 લોકોના બદલામાં કામની માલિકી ફરીથી મેળવવામાં સફળ થયા. તે સમય દરમિયાન અલ ડિવુલિયોમાં પ્રકાશિત થયેલા એક લેખમાં દાવો કરવામાં આવ્યો છે કે માર્ટી અલસિનાએ પછીથી આ કામને બાર્સેલોનાની સિટી કાઉન્સિલને 15,000 પેસેટામાં વેચવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. તેમ છતાં ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોના એ પેઇન્ટિંગનું સૌથી સામાન્ય શીર્ષક છે અને એમ. એન. એ. સી. ની સૂચિમાં તેનું નામ છે, આ કાર્યને કેટલીકવાર ધ ડિફેન્ડર્સ ઓફ ગિરોના તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. શીર્ષકની ઉત્પત્તિ કર્નલ બ્લાસ ડી ફોરનેસ હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેમણે 19 સપ્ટેમ્બર 1809 (જે દરમિયાન 1,000 થી વધુ લોકો મૃત્યુ પામ્યા હતા) ની ઘટનાઓને "ગિરોનાનો મહાન દિવસ" તરીકે વર્ણવી હતી. માર્ટી અલસિનાના કેટલાક અંગત દસ્તાવેજોમાં, જોકે, આ ટુકડાને ધ ડિફેન્ડર્સ ઓફ ગિરોના અને ધ પેઇન્ટિંગ ઓફ ગિરોના તરીકે પણ ઓળખવામાં આવ્યો હતો. 1894 માં માર્ટી અલસિનાના મૃત્યુ પછી, એક ખાનગી કલેક્ટર અને તેમના કાર્યના ઉત્સાહી જોન નેપોમુસે ફૉન્ટ આઈ સાંગ્રાએ ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોના હસ્તગત કરી અને બાર્સેલોનાની સિટી કાઉન્સિલને ફાઇન આર્ટ્સના પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શિત કરવા માટે કામ ઓફર કર્યું. જોકે, આ કૃતિ સૌપ્રથમ 1898માં મૃત કલાકારોની કૃતિઓ પ્રદર્શિત કરવા માટે આયોજિત પ્રદર્શનના ભાગરૂપે પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. આ પ્રદર્શન પછી, આ કામ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બાર્સેલોના (મ્યુઝી મુનિન્સિપાલ ડી બેલેસ આર્ટ્સ ડી બાર્સેલોના) માં હોલ ઓફ ક્વીન રીજેન્ટમાં જમા કરવામાં આવ્યું હતું અને બાદમાં મ્યુઝિયમ ઓફ ડેકોરેટિવ આર્ટ્સ એન્ડ આર્કિયોલોજી (મ્યુઝી ડી આર્ટ્સ ડેકોરેટિવ્સ આઈ આર્કિયોલોગિક) માં ટ્રાન્સફર કરવામાં આવ્યું હતું. 1904 સુધીમાં આ કામ હજુ પણ સંગ્રહમાં હતું, જેણે ફોન્ટ આઈ સાંગ્રાને પ્રશ્ન કરવા માટે ઉશ્કેર્યું કે શું તે પ્રદર્શન જગ્યા અથવા સ્થાનના અભાવને કારણે હતું કે કેમ કે કામ અદ્રશ્ય રહ્યું ("સી પર મંકા ડી લોકલ નો પોટ સેર એક્સપોસાડા"). મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના ડિરેક્ટર કાર્લ્સ બોફરલે જવાબ આપ્યોઃ 1905માં, ફોન્ટ આઈ સાંગ્રએ પેઇન્ટિંગને ફરીથી પ્રાપ્ત કર્યું અને તેના પરિમાણોને કારણે, તેને કાર્ડડેઉ, સીએ એન 'એરેસ વેલમાં તેમની અંગત મિલકત પર ચેપલ (ખાસ કરીને આ પ્રસંગ માટે વિસ્તૃત) માં લટકાવવાનું નક્કી કર્યું. જ્યારે તેમણે તેમના અંગત સંગ્રહનો મોટો હિસ્સો તેમના ઘરે (38 રોંડા દ સંત પેરે) રાખ્યો હતો, ત્યારે ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોના કાર્ડડેયુમાં કંઈક અંશે પ્રવાસીઓનું આકર્ષણ બની ગયું હતું, કારણ કે ફોન્ટ આઈ સાગ્રાને તે જોવા આવેલા તમામ લોકોને કામ બતાવવાનો આનંદ મળ્યો હતો. કેટલીક વાટાઘાટો પછી, પેઇન્ટિંગ વારસા તરીકે બાર્સિલોના સિટી કાઉન્સિલની મિલકત બની ગઈ અને 18 જૂન 1929ના રોજ તેને સ્વીકારવામાં આવી. ત્યારબાદ આ પેઇન્ટિંગને પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના સંગ્રહમાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું અને હોલ ઓફ ક્વીન રીજન્ટમાં કાયમી પ્રદર્શન માટે મૂકવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે 1934માં એમ. એન. એ. સી. ની રચના કરવામાં આવી ત્યારે પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સની ઘણી કૃતિઓ રાષ્ટ્રીય મહેલમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી હતી; જો કે, ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોના જેવા મોટા માપની કૃતિઓ પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં જ રહી હતી. 1938માં સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધ દરમિયાન, પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સનો ઉપયોગ બેઠકો અને પરિષદો માટે સ્થળ તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો, અને તે ઉનાળામાં, કાચની ઇમારત તોપમારાનો ભોગ બની હતી જેણે તેની છતને નષ્ટ કરી દીધી હતી. આ વિનાશથી ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોનાને નુકસાન થયું હતું, જેમાં પાંચ મીટરથી વધુની તિરાડો સામેલ હતી. એકવાર યુદ્ધ સમાપ્ત થયા પછી, તે નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું કે જ્યાં સુધી કામ પુનઃસ્થાપિત ન થઈ શકે ત્યાં સુધી, તેના અસાધારણ કદને કારણે, તેને વળાંક આપવામાં આવશે અને તેની સુરક્ષા માટે એમ. એન. એ. સી. માં સંગ્રહિત કરવામાં આવશે. પુનઃસ્થાપના 2009 માં શરૂ થઈ હતી. પુનઃસ્થાપન પ્રક્રિયા ફ્રેન્ચ યુદ્ધની દ્વિશતાબ્દી અને 1809માં ગિરોનાની ઘેરાબંધીને ચિહ્નિત કરવા માટે, મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ગિરોના અને ઇતિહાસકાર મારિયા લ્લુઇસા ફેક્સડેસે એક સ્મારક પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. ગિરોનાના મહાન દિવસની વિનંતી એમ. એન. એ. સી. પાસેથી લોન પર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ પહેલા કામને પુનઃસ્થાપિત કરવાની જરૂર હતી. પુનઃસ્થાપન પ્રોજેક્ટ એમએનએસી, કેટાલોનીયા સરકારના સંસ્કૃતિ વિભાગ અને મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ગિરોના વચ્ચેનો સંયુક્ત પ્રયાસ હતો અને તેને ફાઉન્ડેશન કૈક્સા ગિરોના દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું. આ બિંદુ સુધી, પેઇન્ટિંગને સિત્તેર વર્ષથી વધુ સમયથી એમ. એન. એ. સી. ના એક ભંડારમાં સંગ્રહિત કરવામાં આવ્યું હતું, સિવાય કે 1998 માં એક નાનો હસ્તક્ષેપ જ્યારે કામ શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે ટુકડો સંગ્રહાલયના આંતરિક ભંડાર વચ્ચે ખસેડવામાં આવ્યો હતો. ઓર્ગેનોલેપ્ટિક પરીક્ષા 14 સપ્ટેમ્બર 2009ના રોજ, એમ. એન. એ. સી. અને સેન્ટર ડી રેસ્ટોરેસીઓ ડી બેન્સ મોબલ્સ ડી કેટાલુન્યા (સી. આર. બી. એમ. સી.) ના નિષ્ણાતોની ટીમે, મિરિયા મેસ્ટ્રે, મિરિયા પેડ્રાગોસા અને મૈતે ટોમ્યુના નિર્દેશન હેઠળ, નેશનલ પેલેસ, બાર્સેલોનાના ઓવલ હોલમાં તેના નિરીક્ષણ માટે કેનવાસ બહાર પાડવાનું શરૂ કર્યું. ત્રણ દિવસમાં, વેલ્ડોરિક્સમાં સી. આર. બી. એમ. સી. ને શિપમેન્ટ માટે તૈયાર કરવામાં આવે તે પહેલાં ટુકડાની ઓર્ગેનોલેપ્ટિક તપાસ હાથ ધરવામાં આવી હતી. આ તપાસમાં કેનવાસની આગળ અને પાછળ બંનેનો અભ્યાસ, સામગ્રીના મેક્રોસ્કોપિક અને માઇક્રોસ્કોપિક અવલોકનો અને પેઇન્ટિંગનું વિવિધ ભૌતિક અને રાસાયણિક વિશ્લેષણ કરવા માટે નમૂનાઓ લેવામાં આવ્યા હતા. આ પેઇન્ટિંગને અલ્ટ્રાવાયોલેટ લાઇટ અને ટ્રાન્સિલ્યુમિનેશન સહિતની તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવ્યું હતું. ગિરોનાના મહાન દિવસની સ્થિતિ સાથે સુસંગત સરખામણી કરવા માટે સંગ્રહાલયના ભંડાર અને તે જ સમયગાળાના કલાકારો દ્વારા કરવામાં આવેલા કાર્યો અંગે સંશોધન હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું. કાર્યના મહાન પરિમાણોની વિશિષ્ટતાને કારણે, તે વધુ આક્રમક પુનઃસ્થાપન પ્રક્રિયાઓ જેવી કે રીલાઈનિંગ અથવા સામાન્ય વાર્નિશિંગ, તકનીકો કે જે તે સમયે સામાન્ય આર્ટવર્ક સંરક્ષણ પદ્ધતિઓ હતી તેનાથી બચી ગઈ હતી. વેલ્ડોરિક્સમાં પુનઃસ્થાપના પુનઃસ્થાપના દરમિયાન, તેના સ્કેલને કારણે કતલાનના ઇતિહાસમાં તેના પ્રકારનો પ્રથમ, માર્ટી અલસિનાની હસ્તપ્રતો અને પેઇન્ટિંગની છબીઓ (1938 માં તેના નુકસાન પહેલાં), સંદર્ભો તરીકે ઉપયોગમાં લેવાઈ હતી. પુનઃસ્થાપના શરૂ કરતા પહેલા, ભૌતિક રાસાયણિક અભ્યાસો હાથ ધરવામાં આવ્યા હતા, પ્રાઇમર, પેઇન્ટ અને વાર્નિશના નમૂનાઓનું વિશ્લેષણ કરવામાં આવ્યું હતું અને પ્રતિબિંબની માહિતી લેવામાં આવી હતી. કેનવાસ સામગ્રીનું વિશ્લેષણ બાર્સિલોનામાં પોલિટેકનિક યુનિવર્સિટીના ટેકનિકલ સેન્ટર ઓફ સ્પિનિંગ (એલ સેન્ટર ટેક્નિક ડી ફિલાટુરા) ના સહયોગથી હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું. પુનઃસ્થાપના પ્રોજેક્ટ દરમિયાન, કામનું દસ્તાવેજીકરણ અને ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવ્યું હતું, અને તેની પ્રગતિની જાણ મીડિયામાં કરવામાં આવી હતી. પુનઃસ્થાપના દરમિયાન દરેક પ્રક્રિયા લઘુતમ હસ્તક્ષેપના માપદંડ અનુસાર કરવામાં આવી હતી. ટુકડાના મોટા પરિમાણોને સમાવવા માટે ટીમે પુનઃસ્થાપન કાર્યોને તબક્કામાં વહેંચી દીધા. પ્રક્રિયા વિપરીત બાજુથી શરૂ થઈ હતી. પરીક્ષણો સૂચવે છે કે પ્રારંભિક સ્તર સફેદ એલઇડી બેરિયમ સલ્ફેટ અને કેલ્શિયમ કાર્બોનેટના મિશ્રણમાંથી બનાવવામાં આવ્યું હતું. કેનવાસના કાપડમાં લગભગ લાંબુ મોટું આંસુ હતું. સ્ટર્જન ગુંદર અને ઘઉંના સ્ટાર્ચના મિશ્રણનો ઉપયોગ કરીને આંસુને દોરવામાં આવ્યું હતું. કેનવાસનો ચહેરો બે તબક્કામાં સાફ કરવામાં આવ્યો હતોઃ પ્રથમ તબક્કામાં સપાટી પર જમા થયેલી ધૂળને દૂર કરવાનો સમાવેશ થતો હતો. બીજામાં સપાટી સાથે જોડાયેલી ગંદકીને દૂર કરવા માટે જેલના દ્રાવણનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. કોઈપણ પોલિક્રોમ નુકસાન પછી ગ્રાઉન્ડ કેલ્સાઇટ (જેને "બ્લેન્ક ડી 'એસ્પાનિયા" તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) અને સસલાની ત્વચાના ગુંદરમાંથી બનાવેલ પુટ્ટી લાગુ કરીને બદલવામાં આવ્યું હતું. ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોનાની પુનઃસ્થાપના તેના લઘુતમ હસ્તક્ષેપ માપદંડ અને નવીન તકનીકોના ઉપયોગને કારણે એક અપવાદરૂપ પ્રોજેક્ટ માનવામાં આવે છે અને તે સમગ્ર સ્પેનમાં પુનઃસ્થાપન કાર્યનું એક માપદંડ બની ગયું છે. ગિરોનામાં સ્થાપન પુનઃસ્થાપિત કાર્ય 14 સપ્ટેમ્બર 2010ના રોજ સાન્તા કેટેરિના, ગિરોનાની જૂની હોસ્પિટલના જોસેપ ઇરલા ઓડિટોરિયમમાં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેને વાલ્ડોરિક્સમાં પુનઃસ્થાપન કેન્દ્રથી સીધા જ ખસેડવામાં આવ્યું હતું. આ કામને ટ્રકમાં પરિવહન કરવામાં આવ્યું હતું અને પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓ અને અન્ય વ્યાવસાયિકોની ટીમની દેખરેખ હેઠળ આઠ હેન્ડલર્સની ટીમ દ્વારા ઉતારવામાં આવ્યું હતું. યોગ્ય સંચાલનની ખાતરી કરવા માટે, ચેસિટેક બાંધકામ કંપનીને ભવિષ્યની જાળવણીને સરળ બનાવવા માટે રચાયેલ ધાતુની રચના (લાકડાની રૂપરેખાઓ સાથે ડબલ-રેલ્ડ એનોડાઇઝ્ડ એલ્યુમિનિયમ ફ્રેમ) બનાવવા માટે રાખવામાં આવી હતી. મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ગિરોના ખાતેના કર્મચારીઓએ પેઇન્ટિંગના નવા વાતાવરણના આબોહવા નિયંત્રણની જવાબદારી સ્વીકારી હતી અને ખાતરી કરી હતી કે તેની લાઇટિંગનું સ્તર 150-200 લક્સ કરતાં વધી ન જાય. 14 થી 16 સપ્ટેમ્બરની વચ્ચે. કામ એલ્યુમિનિયમ માળખામાંથી લટકાવવામાં આવ્યું હતું અને તેની સ્થાપનાના થોડા દિવસો પછી પ્રેસ સમક્ષ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેના પ્રદર્શનનું ઉદ્ઘાટન 23 ઓક્ટોબર 2010ના રોજ થયું હતું. 2012 દરમિયાન, ગૂગલ આર્ટ પ્રોજેક્ટે એમ. એન. એ. સી. સાથે મળીને તેમના ઑનલાઇન પ્લેટફોર્મના સંગ્રહના ભાગ રૂપે ફોટોગ્રાફ લેવા માટે પેઇન્ટિંગની પસંદગી કરી હતી. ગિરોનાનો મહાન દિવસ 446 × 1082 સે. મી. નો છે, જે ફોર્ચ્યુની (300 × 972 સે. મી.) દ્વારા ટેટુઆનની લડાઈ અને પાબ્લો પિકાસો દ્વારા ગ્યુર્નિકા કરતાં મોટો છે. આ પેઇન્ટિંગ કેનવાસ કાપડના એક જ ટુકડા પર સીમનો ઉપયોગ કર્યા વિના બનાવવામાં આવ્યું હતું અને તેનું વજન આશરે હતું. કાપડ નિષ્ણાતો માને છે કે તે બોટ સેઇલ્સના ઉત્પાદનમાં ઉપયોગમાં લેવાતા સમાન પ્રકારનું કાપડ હોઈ શકે છે. અન્ય અભ્યાસો સૂચવે છે કે આ કાપડ મારસેમે અથવા પોબ્લેનૌમાં હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હોઈ શકે છે, જ્યાં કલાકારની બીજી વર્કશોપ હતી. આ કૃતિ દ્વીપકલ્પીય યુદ્ધ દરમિયાન આક્રમણકારી ફ્રેન્ચ સેના દ્વારા ગિરોના શહેરની 7 મહિનાની ઘેરાબંધી દરમિયાન 19 સપ્ટેમ્બર 1809ના રોજ થયેલી લડાઈના પરિણામનું ચિત્રણ કરે છે. જનરલ અલ્વારેઝ ડી કાસ્ટ્રોના આદેશ પર આ હુમલાનો પ્રતિકાર કરવામાં આવ્યો હતો. દ્રશ્યની સ્થાપત્ય પુષ્ટિ કરે છે કે પેઇન્ટિંગ ઘટનાઓનું સ્થાન દર્શાવે છેઃ ગિરોનાના કેથેડ્રલ અને સેન્ટ ફેલિક્સના ચર્ચના ટાવર પૃષ્ઠભૂમિમાં જોઈ શકાય છે, શહેરની દિવાલો અને ગિરોનેલા ટાવર ઝોન સામે છે. પ્રારંભિક રેખાંકનો સૂચવે છે કે માર્ટી અલસિનાએ લા કેસર્ના ડેલ્સ અલેમેનિસ (જર્મનોના મુખ્ય મથક) વિસ્તારમાં યુદ્ધના દ્રશ્યને દર્શાવવાનું પસંદ કર્યું હતું જેથી સાથે સાથે ગિરોના શહેરની શાસ્ત્રીય રૂપરેખા દોરવામાં આવે અને તે સ્થાનને દર્શાવવામાં આવે જ્યાં ઘેરાબંધીની અન્ય મહત્વપૂર્ણ લડાઈઓ થઈ હતી. શૈલીગત રીતે માર્ટી અલસિનાની સરખામણી સામાન્ય રીતે કોર્બેટ અને વાસ્તવવાદ (એક ચળવળ જે ચિત્રકારે કેટાલોનીયામાં રજૂ કરી હતી) સાથે કરવામાં આવે છે, તેમ છતાં ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોના રોમેન્ટીકવાદની નજીક છે. માર્ટી અલસિનાની સચિત્ર રચના ફ્રેન્ચ ઐતિહાસિક ચિત્રકાર હોરેસ વર્નેસ જેવી જ છે. બંને કલાકારોએ તેમની અંતિમ કૃતિઓમાં સંખ્યાબંધ આકૃતિઓને અસરકારક રીતે દર્શાવવા માટે વિવિધ દ્રષ્ટિકોણથી મોટી માત્રામાં પ્રારંભિક રેખાચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું. માર્ટી અલસિનાએ 1855 ના સાર્વત્રિક પ્રદર્શનના ભાગ રૂપે આયોજિત પૂર્વલક્ષી પ્રદર્શનની મુલાકાત લીધી હતી, જેમાં વર્નેટ, ઇન્ગ્રેસ, ડેલાક્રોઇક્સ અને એલેક્ઝાન્ડર ગેબ્રિએલ ડેકેમ્પ્સના ઐતિહાસિક ચિત્રો જોવા મળ્યા હતા. આ કાર્યને ત્રણ સ્તરમાં વહેંચવામાં આવ્યું છે. અગ્રભૂમિમાં આકૃતિઓ સૌથી વધુ વાસ્તવિક અને નાટકીય છે અને વધુ જીવંત રંગો સાથે વ્યવહાર કરવામાં આવે છે. કામની મધ્યમાં આવેલી આકૃતિઓ ઓછી વ્યાખ્યાયિત છે, અને જે પૃષ્ઠભૂમિમાં છે તે ફક્ત સૂચવવામાં આવે છે અને ધુમ્મસની જેમ સ્થાપત્યમાં ઝાંખા પડે તેવું લાગે છે. જમણી બાજુના દ્રશ્યોને પિરામિડ આકારમાં ગોઠવવામાં આવ્યા છે, જેમાં ટોચ ચિત્ર સમતલની પૃષ્ઠભૂમિના ખંડેરોમાં સ્થિત છે. પિરામિડની ડાબી બાજુ ઘેરાયેલા બચાવકર્તાઓ દ્વારા રચાય છે અને એક રેખા બનાવે છે જે સમગ્ર જગ્યાને ત્રાંસા રેખામાં કાપી નાખે છે અને તે લશ્કરી આકૃતિઓ તરફ ધ્યાન દોરે છે, તેમ છતાં તેઓ મધ્ય સમતલમાં સ્થાન ધરાવે છે. ડાબી બાજુએ સ્થિત આકૃતિઓનું જૂથ શહેરના બચાવકર્તાઓની છેલ્લી પંક્તિ દ્વારા રચાય છે, જેમાં જનરલ અલ્વારેઝ ડી કાસ્ટ્રોને મુખ્યત્વે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ રચના 1812ના વર્નેટના સોમોસિયરાના યુદ્ધ જેવી જ છે, જ્યાં પૃષ્ઠભૂમિમાં પર્વત ઘોડા પરની આકૃતિઓને ફ્રેમ કરે છે અને ઘાયલ અગ્રભૂમિ આકૃતિઓ સાથે મહત્વની સ્પર્ધા બનાવે છે. ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોના અથવા યુદ્ધના અગ્રભાગના નીચેના ભાગમાં, ઘાયલ અને મૃતકોને દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં સૌથી વધુ નાટકીય છબીઓ માટે મહત્તમ વાસ્તવવાદનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. રચનાના કેન્દ્રમાં સ્થિત એક આકૃતિ, જનરલની આકૃતિની નીચે, તે જ પ્રકારની સ્ત્રી આકૃતિનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જે માર્ટી અલસિનાની અન્ય કૃતિઓ, ધ કંપની ઓફ સેન્ટ બાર્બરામાં જોવા મળે છે. તે લશ્કરી સંસ્થાઓની લાક્ષણિકતા છે, જે યુદ્ધમાં ઘાયલોને મદદ કરે છે. તેણી તેના ડાબા હાથ પર લૂપમાં બંધાયેલ લાલ રિબન પહેરે છે, જે તેણીને સહાયક તરીકે અલગ પાડે છે. આમાંના વધુ સમાન મહિલા સહાય-આંકડાઓ જોઇ શકાય છે-કેટલાક ઘાયલોને મદદ કરે છે અને અન્ય લોકો ખોરાક અને પીવાનું વિતરણ કરે છે. એકદમ જમણી બાજુએ, પીછેહઠ કરતી ફ્રેન્ચ સેનાને જોઈ શકાય છે, આંકડાઓ એટલી હદે ઝાંખા પડી ગયા છે કે તેઓ રચનામાં મહત્વપૂર્ણ હાજરીને ટાળે છે. આ પેઇન્ટિંગનું બે સ્થળોએ જાહેરમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું છે. પ્રથમ બાર્સિલોનામાં પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ હતું, જ્યાં તે 1898 માં તાજેતરમાં મૃત્યુ પામેલા કલાકારોને શ્રદ્ધાંજલિ આપતા પ્રદર્શનના ભાગ રૂપે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. 8 જૂન 2011 થી, ગિરોનાના હિસ્ટ્રી મ્યુઝિયમે 'ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોના' માટે માર્ટી અલસિનાના પ્રારંભિક રેખાંકનોમાંથી એક પ્રદર્શિત કર્યું છે. પેઇન્ટિંગની પુનઃસ્થાપના અને અનુવાદ પછી, "રેમન માર્ટી અલસિના" શીર્ષક ધરાવતું પ્રદર્શન. ગિરોનાનો મહાન દિવસ. એનાટોમી ઓફ અ પેઇન્ટિંગ 23 ઓક્ટોબર 2010 થી 29 મે 2011 સુધી યોજાઈ હતી. આ પ્રદર્શનનું આયોજન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ગિરોના દ્વારા એમ. એન. એ. સી. ના સહયોગથી કરવામાં આવ્યું હતું અને ગિરોના યુનિવર્સિટીના પ્રોફેસર અને આ વિષયના નિષ્ણાત મારિયા લ્લુઇસા ફેક્સેડાસ દ્વારા તેનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રદર્શનનો ઉદ્દેશ ચિત્રકારના કાર્યને સાકાર કરવાના હેતુઓની તપાસ કરવાનો હતો અને ગિરોનામાં ત્રણ સ્થળોએ તેનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતુંઃ જોસેપ ઇરલા ઓડિટોરિયમઃ ગિરોનાની સરકારમાં સ્થિત, તે ચોક્કસ જગ્યા છે જ્યાં પેઇન્ટિંગનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું છે. ગિરોના કાઉન્સિલના પ્લેનરી હોલઃ 'હિરોઇન્સ ઓફ ગિરોના' ની કાયમી પ્રદર્શન જગ્યા, માર્ટી અલસિના મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ગિરોનાની અન્ય કૃતિઃ કાર્ય પર આધારિત સ્કેચ અને પ્રારંભિક રેખાંકનોની પ્રદર્શની અન્ય આવૃત્તિઓ ગિરોનાની ઘેરાબંધીની વિષયવસ્તુને ઘણા કલાકારો દ્વારા અનેક પ્રસંગોએ ધ્યાનમાં લેવામાં આવી છે અને વિષયની વિવિધ આવૃત્તિઓ અસ્તિત્વમાં છે. સેસર અલ્વારેઝ ડુમોન્ટ (પોર્ટુગલ 1866-મલાગા 1945), કલાકારે 1890 માં ઘેરાબંધીનું પોતાનું સંસ્કરણ દોર્યું હતું. આ ટુકડાનું શીર્ષક માર્ટી અલસિનાની કૃતિ, ધ ગ્રેટ ડે ઓફ ગિરોના જેવું જ છે અને હાલમાં તે મેડ્રિડના પ્રાડોના સંગ્રહમાં છે. લૌરા બારાઉએ 1809 (રોમ, 1884) માં ગિરોનાનું સમર્પણ ચિત્ર દોર્યું હતું, જે હાલમાં ગિરોનામાં એક ખાનગી સંગ્રહનો ભાગ છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ એલ ગ્રાન ડિયા ડી ગિરોના જનરલિટાટ ડી કેટાલુનીયા ગૂગલ આર્ટ્સ એન્ડ કલ્ચર ખાતે ગિરોનાનો મહાન દિવસ 1864 ચિત્રો ગિરોના હિસ્ટ્રી ઓફ કેટાલોનીયા વોર પેઇન્ટિંગ્સ મ્યુઝીયુ નાસિઓનલ ડી આર્ટ ડી કેટાલુનીયામાં ચિત્રો