The Fall of the City
આર્ચીબાલ્ડ મેકલેઇશનું ધ ફોલ ઓફ ધ સિટી એ રેડિયો માટે લખાયેલું પ્રથમ અમેરિકન પદ્ય નાટક છે. 30 મિનિટનું રેડિયો નાટક પ્રથમ વખત 11 એપ્રિલ, 1937ના રોજ સાંજે 7 વાગ્યે પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. કોલંબિયા વર્કશોપ રેડિયો શ્રેણીના ભાગરૂપે કોલંબિયા બ્રોડકાસ્ટિંગ સિસ્ટમ (આજે સીબીએસ) પર ઇટી. કલાકારોમાં ઓર્સન વેલ્સ અને બર્ગેસ મેરિડિથ હતા. સંગીત બર્નાર્ડ હર્મન દ્વારા રચવામાં અને નિર્દેશિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે ફાશીવાદના ઉદય પર એક રૂપક છે. બેકગ્રાઉન્ડ મેકલેઇશે પ્રાયોગિક કૃતિઓ રજૂ કરવા માટે કોલંબિયા વર્કશોપના નિર્માતાઓ દ્વારા સામાન્ય આમંત્રણના જવાબમાં આ નાટક રજૂ કર્યું હતું. મેકલેઇશે સ્વીકાર્યું હતું કે તેઓ એન્સક્લસ, એડોલ્ફ હિટલર દ્વારા ઓસ્ટ્રિયાના જોડાણ અને રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી જર્મન કામદાર પક્ષથી પ્રેરિત હતા. મેકલેશ અનુસાર, આ નાટકની રચના એઝટેક શહેર ટેનોચ્ટિટલાનથી પ્રેરિત હતી, જેની તેમણે 1929માં મુલાકાત લીધી હતી અને ખાસ કરીને 1521માં હર્નાન કોર્ટેસ દ્વારા પ્રતિકાર વિના શહેર પર વિજય મેળવ્યો હતો, જેનું વર્ણન સમકાલીન વિજેતા બર્નાલ ડિયાઝ ડેલ કેસ્ટિલોએ કર્યું હતું. તેમણે એઝટેકની એક પૌરાણિક કથાનો પણ પ્રેરણા તરીકે ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં એક મહિલા વિશે જણાવવામાં આવ્યું હતું, જે તેના વિજય પહેલા ટેનોચ્ટિટલાનના પતનની આગાહી કરવા માટે મૃત્યુમાંથી પરત ફરી હતી. સારાંશ આ નાટક એક અનામી શહેરના પ્લાઝાથી રેડિયો પ્રસારણનું સ્વરૂપ લે છે. એક જાહેરાતકર્તા અહેવાલ આપે છે કે ભીડ "તાજેતરમાં મૃત" મહિલાના પુનરાગમનની રાહ જુએ છે જે અગાઉની ત્રણ રાતોમાં તેના ગુપ્ત સ્થાનમાંથી ઉઠી છે. તેના દેખાવ પર, સ્ત્રી ભવિષ્યવાણી કરે છે કે "નિપુણ પુરુષોનું શહેર એક માસ્ટર લેશે". જેમ જેમ ગભરાઈ ગયેલી ભીડ ભવિષ્યવાણીનો અર્થ ધ્યાનમાં લે છે, એક સંદેશવાહક આવે છે જે વિજેતાઓના તોળાઈ રહેલા આગમનની ચેતવણી આપે છે. સંદેશવાહક જેઓ જીતી ગયા છે તેમના જીવનને આતંકના જીવન તરીકે વર્ણવે છે-"તેમના શબ્દો તેમના હત્યારા છે-ચુકાદા પહેલા ન્યાય કરવામાં આવે છે", જેમ કે તેમાંના ઘણા સક્રિય રીતે જુલમીને આમંત્રણ આપે છે. એક શાંતિવાદી વક્તા પછી ભીડને સંબોધિત કરે છે, વિજેતાઓના આગમનની અહિંસક સ્વીકૃતિની વિનંતી કરે છે, એવી દલીલ કરે છે કે કારણ અને તુષ્ટિકરણ અને આખરે તિરસ્કાર આખરે વિજેતા સામે જીતશે. વક્તા દ્વારા પ્રાપ્ત ભીડને ક્ષણિક શાંતિ બીજા સંદેશવાહકના આગમનથી વિક્ષેપિત થાય છે, જે અહેવાલ આપે છે કે નવા જીતેલા લોકોએ વિજેતાઓને આલિંગન આપ્યું છે. શહેરના પાદરીઓ પછી લોકોને ધર્મ તરફ વળવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે-"તમારા દેવતાઓ તરફ વળો"-અને શહેરના એક જનરલ તેમને અટકાવે તે પહેલાં લગભગ એક નાગરિકના બલિદાનને ઉશ્કેરે છે. જનરલ પ્રતિકાર માટે હાકલ કરે છે પરંતુ લોકોએ પહેલેથી જ આશા છોડી દીધી છે અને ભવિષ્યવાણીને પડઘો પાડતા તેમની સ્વતંત્રતાનો ત્યાગ કર્યો છે "નિપુણ માણસોએ એક સ્વામી લેવો જ જોઈએ!" જેમ જેમ બખ્તરબંધ વિજેતા શહેરમાં પ્રવેશ કરે છે. જેમ જેમ લોકો ડરતા હોય છે અને તેમના ચહેરાને ઢાંકી દે છે, તેમ તેમ વિજેતા મંચ પર ચઢે છે અને પોતાનો મુખવટો ખોલે છે, માત્ર રેડિયો ઉદ્ઘોષક જુએ છે કે મુખવટો અને બખ્તર ખાલી છે, અવલોકન કરે છે કે "લોકો તેમના જુલમીઓની શોધ કરે છે". પણ ત્યાં સુધીમાં. લોકો હવે તેમના નવા ગુરુની પ્રશંસા કરી રહ્યા છે. જાહેરાતકર્તા નિષ્કર્ષ કાઢે છેઃ "શહેર ઘટી ગયું છે". પાત્રોની પ્રથમ પ્રસારણ કાસ્ટ કોલંબિયા વર્કશોપ પ્રસારણ પ્રીમિયરની કાસ્ટ સૂચિબદ્ધ છે કારણ કે તે 26 એપ્રિલ, 1937 ના રોજ ફરાર અને રાઇનહાર્ટ દ્વારા પ્રકાશિત નાટકના લખાણ ધ ફોલ ઓફ ધ સિટીમાં દેખાય છે. સ્ટુડિયો ડિરેક્ટર તરીકે હાઉસ જેમ્સન ઓર્સન વેલ્સ જાહેરાતકર્તા તરીકે એડિલેડ ક્લેઇન તરીકે ડેડ વુમન તરીકે કાર્લટન યંગ તરીકે ફર્સ્ટ મેસેન્જર બર્ગેસ મેરિડિથ તરીકે ઓરેટર ડ્વાઇટ તરીકે વેઇસ્ટ તરીકે સેકન્ડ મેસેન્જર એડગર સ્ટેહલી તરીકે પ્રિસ્ટ વિલિયમ પ્રિંગલ તરીકે જનરલ ગાય રેપ તરીકે, બ્રાન્ડન પીટર્સ, કાર્લ સ્વેનસન, ડેન ડેવિસ અને કેનેથ ડેલમાર એન્ટિફોનલ કોરસ સિટિઝન્સ, નર્તકો, પાદરીઓ, સૈનિકો વગેરે તરીકે. નિર્માણ આ નાટકનું ન્યૂયોર્કના મેનહટનમાં સેવન્થ રેજિમેન્ટ આર્મરીના ડ્રિલ હોલમાંથી જીવંત પ્રસારણ કરવામાં આવ્યું હતું. ઉત્પાદન માટે જરૂરી ધ્વનિ ગુણધર્મો માટે આ સ્થળની પસંદગી કરવામાં આવી હતી. મુખ્ય નિર્દેશક ઇરવિંગ રીસ હતા જેઓ નિર્માતા પણ હતા. સંગીતની રચના અને નિર્દેશન કોલંબિયા વર્કશોપના સંગીત નિર્દેશક બર્નાર્ડ હર્મન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. વિલિયમ એન. રોબસન ભીડની દેખરેખ માટે જવાબદાર હતા; બ્રુસ્ટર મોર્ગન સંપાદકીય સુપરવાઇઝર હતા; અને સ્ટેજ મેનેજર અર્લ મેકગિલ હતા. આ નિર્માણમાં વેલ્સ માટે સાઉન્ડપ્રૂફ આઇસોલેશન બૂથનું નિર્માણ સામેલ હતું. ભીડ માટે ન્યૂ યોર્ક યુનિવર્સિટીના વિદ્યાર્થીઓ, ન્યૂ જર્સી હાઈ સ્કૂલના વિદ્યાર્થીઓ અને છોકરાઓની ક્લબોમાંથી બેસો વધારાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. 10, 000ની ભીડને અનુકરણ કરવા માટે, રીસ રિહર્સલ દરમિયાન વધારાના અવાજો રેકોર્ડ કરે છે, જેમાં તેમના બૂમો પણ સામેલ છે. વાસ્તવિક પ્રદર્શન દરમિયાન, આ રેકોર્ડિંગ્સ શસ્ત્રાગારમાં ચાર અલગ-અલગ સ્થળોએ વગાડવામાં આવ્યાં હતાં; મોટી ભીડની અસર આપવા માટે રેકોર્ડિંગ્સ થોડી અલગ ઝડપે વગાડવામાં આવ્યાં હતાં. અહીં બતાવેલ ફોટોગ્રાફ દેખીતી રીતે સેવન્થ રેજિમેન્ટ આર્મરીમાં ડ્રેસ રિહર્સલ દરમિયાન લેવામાં આવ્યો હતો, અને મૂળ પ્રસારણ વિશે ઘણું જણાવે છે અને 1937 માં રેડિયો તકનીકો વિશે કંઈક જણાવે છે. તેમ છતાં તે ઓછી પ્રકાશિત દેખાઈ શકે છે, આર્મરીના વિશાળ કવાયત ખંડમાં ફોટોગ્રાફ લેવા માટે અપૂરતી પ્રકાશને કારણે ઘેરા રંગનું કારણ બને છે. તે એક ડ્રેસ રિહર્સલ હોવું જોઈએ કારણ કે પ્રસારણ સાંજે 7 વાગ્યે થયું હતું, તે સમયે આકાશ એટલું તેજસ્વી ન હોત જેટલું સ્કાયલાઈટ્સ સૂચવે છે. જમણી બાજુએ અને અગ્રભાગની નજીક સીબીએસ બ્રોડકાસ્ટિંગ બૂથ છે, જેના પર "કોલંબિયા બ્રોડકાસ્ટિંગ સિસ્ટમ" અંકિત છે. તેની પાછળ પડેલા બે માણસો કદાચ જોડાણોની તપાસ કરતા ટેકનિશિયન છે. બ્રોડકાસ્ટિંગ બૂથની ડાબી બાજુએ ફ્લોર પર બેઠેલી એક મહિલા છે, જ્યારે અગ્રભૂમિમાં પાંચ ખુરશીઓમાંથી બેમાં એક પુરુષ અને સ્ત્રી બેઠેલા છે (ફ્લોર પરની મહિલા અને બૂથની પાછળના ટેકનિશિયનોએ ત્રણ ખાલી બેઠકો પર કબજો કર્યો હશે). આ પાંચ વ્યક્તિઓ કદાચ સીબીએસના ટેકનિકલ સ્ટાફ છે. બ્રોડકાસ્ટિંગ બૂથ પ્રકાશના બે સ્રોતોને અસ્પષ્ટ કરે છે, એક બૂથમાંથી નીકળે છે, અને બીજું વધારાના સાધનોમાંથી જે મધ્યમાં જમણી બાજુએ ભાગ્યે જ દેખાય છે. બાકીની તમામ વ્યક્તિઓ પ્રસારણમાં સહભાગીઓ છે. બેકગ્રાઉન્ડની જમણી બાજુએ (પરંતુ સીબીએસ બ્રોડકાસ્ટ બૂથની ડાબી બાજુએ) 200 વિદ્યાર્થીઓ અને છોકરાઓ ભીડનો અવાજ પૂરો પાડે છે. એક છુપાયેલો ફ્લોર લેમ્પ સ્ક્રિપ્ટ ધરાવતા પુરુષો અને સ્ત્રીઓના જૂથ પર ઝળહળી રહ્યો છે, જે કદાચ "નાગરિકોના અવાજો" છે જે નાટકના અંતની નજીક વિરોધાભાસી રીતે બોલે છે. મધ્યભાગની નજીક બે માઇક્રોફોન સ્ટેન્ડ છે. જમણી બાજુએ એક માણસ ભીડનો સામનો કરી રહ્યો છે, જે સફેદ શર્ટ અને સસ્પેન્ડર પહેરેલો છે; આ કદાચ નિર્દેશક ઇરવિંગ રીસ છે. ડાબી બાજુના સ્ટેન્ડ પર સ્ક્રિપ્ટમાંથી વાંચતા સૂટમાં એક અભિનેતા છે; આ સંભવતઃ વક્તા તરીકે બર્ગેસ મેરિડિથ અથવા મેસેન્જરની ભૂમિકા ભજવનાર અભિનેતા છે. આ અભિનેતાની ડાબી બાજુએ બૂથ છે, જેની અંદર ઓર્સન વેલ્સ જાહેરાતકર્તાનું પાત્ર ભજવી રહ્યા હતા. આ બૂથની ઉપર માથું દેખાય છે, પરંતુ આ માથું માઇક્રોફોનની સામે ઊભેલા અભિનેતા કરતાં ઘણું નાનું હોવાથી, માથું કદાચ ભીડ સાથે પૃષ્ઠભૂમિમાં ઊભેલા વ્યક્તિનું હોય છે (આ વક્તા અથવા સંદેશવાહક હોઈ શકે છે). બૂથની ડાબી બાજુએ, એક સ્ક્રીન હોય છે, જેની સામે અભિનેતાઓ ખુરશીઓ પર બેસે છે; સ્ક્રીનની સીધી સામે જે હોય છે તે વળે છે, અભ્યાસપૂર્વક તેની સ્ક્રિપ્ટને અનુસરે છે, જ્યારે અન્ય તેની થોડી ડાબી બાજુએ હોય છે. આ કલાકારોની પાછળ એક મંચ પર બર્નાર્ડ હર્મન ઊભો છે (તેની પાછળ એક વ્યક્તિ છે, એટલે કે. અમારી જમણી બાજુએ). હર્મનનું શરીર નાના ઓર્કેસ્ટ્રાની સામે છે. માત્ર ત્રણ તાલવાદ્યો દેખાય છે; તેઓ વાદ્યવૃંદની પાછળ ઊભા છે, જે સૌથી ડાબી બાજુની માનવ આકૃતિઓ છે. તેમની સામે ત્રણ તિમ્પાની હોય તેવું લાગે છે. લાકડાનો પવન અને પિત્તળના વગાડનારાઓ સંપૂર્ણપણે દેખાતા નથી. હર્મનનું શરીર ઓર્કેસ્ટ્રાની સામે છે, અને તેના હાથ ઊભા કરવામાં આવે છે જાણે કોઈ સંકેત મળે. જો કે, તેનું માથું અને ચહેરો માઇક્રોફોન પર અભિનેતા તરફ વાળવામાં આવે છે. હર્મનની મુદ્રા એ એક મુખ્ય સ્રોત છે જે ત્રણ સંભવિત ક્ષણો સૂચવે છે કે જેના પર ચિત્ર લેવામાં આવ્યું હતુંઃ પ્રથમ સંગીત સંકેતની થોડી પહેલાં (નાટકમાંઃ "કેટલાક વૃદ્ધ પુરુષો પણ નૃત્ય કરી રહ્યા છે") પ્રથમ સંગીત સંકેતની સમાપ્તિ પર (નાટકમાંઃ "તે વિચિત્ર છે! સંગીત બંધ થઈ ગયું છે ") બીજા અને અંતિમ સંગીત સંકેતના થોડા સમય પહેલા (નાટકમાંઃ" શહેર પડી ગયું છે ") ત્રીજો વિકલ્પ કાઢી શકાય છે કારણ કે જો નાટક સમાપ્ત થયાની થોડી સેકંડ હોય તો ઘણા અભિનેતાઓને સ્ક્રિપ્ટ પકડવાની જરૂર નહીં પડે. જો હર્મન સંકેત સમાપ્ત થવાની રાહ જોતો હોત, તો તેનો જમણો હાથ ગતિમાં અને ઝાંખો હોત. તેથી એવું માની શકાય છે કે આ ફોટોગ્રાફ જાહેરાતકર્તાના ભાષણ દરમિયાન લેવામાં આવ્યો હતો, પ્રથમ સંગીત સંકેતના થોડા સમય પહેલા. ધ ફોલ ઓફ ધ સિટીના કોલંબિયા વર્કશોપ પ્રીમિયરને ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે 1937ના ઉત્કૃષ્ટ પ્રસારણમાંથી એક તરીકે પસંદ કર્યું હતું. પ્રિન્ટમાં નાટકની સમીક્ષામાં (તે પ્રસારણ પછી ટૂંક સમયમાં પ્રકાશિત થયું હતું), વિવેચક અને કવિ લુઇસ અનટર્મેરે લખ્યુંઃ મુદ્રિત કાર્યની તપાસ પ્રથમ છાપની પુષ્ટિ કરે છે. અહીં તમામ તકનીકી ઉત્કૃષ્ટતાઓ છેઃ ઉચ્ચારમાં વૈકલ્પિક ફેરફારો; વક્તૃત્વ અને સાદા વાણીનું નિપુણ સંયોજન; કવિતા, સ્વર અને વિસંગતતાની વિવિધતા; સૌથી ઉપર, રહસ્યમય વાતાવરણ કે જે આ કવિ એટલી સારી રીતે વાતચીત કરી શકે છે. આ નાટક એક વધતો તણાવ છે, જે તેના આતંક અને જાનહાનિની ઉશ્કેરણીમાં રોમાંચક છે. વાચકને ખાતરી થાય છે કે આ ઘટનાઓ છે, છબીઓ નહીં, કે "લોકો તેમના જુલમીઓની શોધ કરે છે", અને શહેરના પતન સાથે, "સ્વતંત્રતાના લાંબા શ્રમ" નો અંત આવે છે. રેડિયોના રૂઢિપ્રયોગાત્મક ઉપયોગનું વર્ણન કરતી વખતે, અનટર્મેરે ચાલુ રાખ્યુંઃ રેડિયોના સંસાધનોની શ્રી મેકલેશની માન્યતા અને ગ્રીક કોરસ અને કેઝ્યુઅલ ટીકાકારના સંયોજન તરીકે જાહેરાતકર્તાની તેમની નિયુક્તિ દ્વારા આ શ્લોક નાટકની અસરકારકતામાં વધારો થયો છે. રેડિયો માટે લખતા, તેમણે ક્રિયામાં શબ્દના ઉપયોગમાં કવિતા માટે એક નવી શક્તિનો સંકેત આપ્યો છે, પ્રોપ્સ અથવા સેટિંગ્સ વિના, આકર્ષક રીતે બોલાયેલા શબ્દ અને "શબ્દ-ઉત્સાહિત કલ્પના". ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના ઓરિન ઇ. ડનલેપ જુનિયરએ ભારે શબ્દો સાથે સંકળાયેલા કલાકારોની ઝડપી ગતિ પર શોક વ્યક્ત કર્યો હતો. પરંતુ ટાઇમ મેગેઝિનમાં એક સહી વગરની સમીક્ષામાં નોંધ્યું હતું કેઃ "તેના ભાષણની સુંદરતા અને તેની વાર્તાની શક્તિ સિવાય, ધ ફોલ ઓફ ધ સિટીએ મોટાભાગના શ્રોતાઓને સાબિત કર્યું કે રેડિયો, જે માત્ર ધ્વનિ આપે છે, તે કવિતા અને કાવ્યાત્મક નાટક માટે વિજ્ઞાનની ભેટ છે, કે 30 મિનિટ કવિતા નાટક માટે આદર્શ સમય છે, જે કલાત્મક રીતે રેડિયો વય મેળવવા માટે તૈયાર છે, કારણ કે એક માસ્ટરના હાથમાં $10 પ્રાપ્ત કરનાર સેટ જીવંત થિયેટર બની શકે છે, તેનું લાઉડસ્પીકર રાષ્ટ્રીય મંચ બની શકે છે". ન્યૂ યોર્ક પોસ્ટ માટે લખતા એરોન સ્ટેઇને લાક્ષણિક રેડિયો ભાડા અને ગંભીર નાટક વચ્ચેની અથડામણની ટીકા કરી હતીઃ અમે એ લાગણીથી પરેશાન છીએ કે ઓછી રહસ્યમય રીતે મૌન સ્ક્રિપ્ટ પ્રેક્ષકો સુધી સરળતાથી પહોંચી શકે છે જે એકાગ્રતા જેવી કોઈ પણ વસ્તુથી સાંભળવાથી દૂર રહે છે. અમને ખાતરી નથી કે આ નાટકે તેના પ્રેક્ષકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. જો તે સંદર્ભમાં તે નિષ્ફળ જાય, તો નિષ્ફળતા એ નાટક અથવા પ્રેક્ષકોનો દોષ નથી, પરંતુ પ્રસારણની પૃષ્ઠભૂમિ છે જેણે સાંભળનારમાં માત્ર કેઝ્યુઅલ attention.Mr ની આદત ઊભી કરી હતી. મેકલેઇશની થીમ એવી દ્રષ્ટિએ રજૂ કરવામાં આવી હતી જે નાટકીય કરતાં વધુ વિચારશીલ હતી. સ્વતંત્રતાના બોજને ટકાવી રાખવાની માનવ અનિચ્છાની તેમની કડવી વાર્તા વધુ ચોક્કસપણે સ્પષ્ટ થઈ શકી હોત, પરંતુ અમે તેમના કાર્યના શુદ્ધ સાહિત્યિક પાસાઓ કરતાં તેમના માઇક્રોફોનના ઉપયોગથી વધુ ચિંતિત છીએ. આ નાટક પ્રમાણિકપણે રેડિયો જોબ તરીકે લખવામાં આવ્યું છે, જેમાં તેની કથાની રજૂઆત માટે નિશ્ચિતપણે સ્થાપિત રેડિયો સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. તેમની અસંગતતાની લાગણી હોવા છતાં, સ્ટેઇને તારણ કાઢ્યુંઃ ". તે હવાના વાસ્તવિક થિયેટરની રચનાની દિશામાં એક વિશિષ્ટ પગલું છે; કારણ કે એક સુનાવણીએ સૂચવ્યું હતું કે તે અર્થમાં વધુ સમૃદ્ધ છે કે રેડિયો કાન તરત જ પકડવાની શક્યતા છે, અને કારણ કે આજની તારીખમાં રેડિયો નાટકના પુસ્તકાલયમાં પ્રસારિત કરવા માટે કંઈ સારું નથી". ધ ફોલ ઓફ ધ સિટીનું સ્વાગત એટલું સકારાત્મક હતું કે સીબીએસએ મેકલીશને અન્ય નાટક, એર રેઇડ સાથે અનુસરવાનું કામ સોંપ્યું. સીબીએસ (CBS) એ 26 ઓક્ટોબર, 1938ના રોજ ડ્રેસ રિહર્સલ અને 27 ઓક્ટોબર, 1938ના રોજ સમાપ્ત ઉત્પાદન એમ બંનેનું પ્રસારણ કરવાનું અસામાન્ય પગલું ભર્યું હતું. પછીની આવૃત્તિઓ અને રૂપાંતરણો પ્રથમ તબક્કાવાર નિર્માણ જૂન 1938માં થયું હતું, જ્યારે એડિથ બર્નેટના નિર્દેશન હેઠળ સ્મિથ કોલેજના વિદ્યાર્થીઓએ શાળાના પ્રારંભિક કાર્યક્રમના ભાગ રૂપે આ નાટકને નૃત્યમાં રૂપાંતરિત કર્યું હતું. ઓલિવર વોટરમેન લાર્કિનએ સેટની રચના કરી હતી. "ધ ફોલ ઓફ ધ સિટી", થિયેટર આર્ટ્સ મેગેઝિન, ડિસેમ્બર 1938. આ નાટક 28 સપ્ટેમ્બર, 1939ના રોજ કોલંબિયા વર્કશોપ શ્રેણીમાં ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ફરીથી ઓર્સન વેલ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ હોલીવુડ બાઉલમાંથી પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું (જોકે કોઈ સંગીતમય સાથ વિના), જ્યાં યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા, લોસ એન્જલસના વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા ભીડને ચિત્રિત કરવામાં આવી હતી. જ્હોન આયર્લેન્ડ, કોલીન ડેહર્સ્ટ, ઓસ્સી ડેવિસ અને ટિમ ઓ 'કોનોર અભિનિત એસ્પેક્ટ શ્રેણીના ભાગ રૂપે સીબીએસ ટેલિવિઝન સંસ્કરણ 1962માં પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મનું નિર્માણ ડોન કેલરમેન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને તેનું નિર્દેશન જ્હોન જે. ડેસમંડ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ન્યૂ યોર્ક હેરાલ્ડ ટ્રિબ્યુનના ટીવી વિવેચક જેક ઈમ્સે અવલોકન કર્યું હતું કે "તે આજે વિશ્વ સામ્યવાદના જોખમને સમાન રીતે લાગુ પડે છે. જ્યાં સુધી માનવજાત સ્વતંત્રતાની વિભાવનાને વળગી રહેશે અને તેનું રક્ષણ કરશે ત્યાં સુધી તે હંમેશા લાગુ રહેશે. આ નાટક જેમ્સ કોહ્ન દ્વારા રચિત ઓપેરામાં બનાવવામાં આવ્યું હતું. તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન 1 માર્ચ, 1962ના રોજ પીબોડી ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ખાતે થયું હતું, જેનું સંચાલન લાસ્લો હલાસ્ઝ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. 2009માં, રેડિયો સ્ટેશન ડબલ્યુ. એન. વાય. સી. એ વેન્ડી એન્ડ લિસા દ્વારા સંગીત સ્કોર દર્શાવતું નવું સંસ્કરણ પ્રસારિત કર્યું હતું. તે પહેલાં મૂળ પ્રસારણ પર એક દસ્તાવેજી ફિલ્મ હતી જેમાં ફિલ્મ વિવેચક લિયોનાર્ડ માલ્ટિન અને દિગ્દર્શક પીટર બોગડાનોવિચ સાથેના ઇન્ટરવ્યુ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. આ ફિલ્મે દિગ્દર્શક માટે ગ્રેસી એવોર્ડ જીત્યો હતો. ધ ફોલ ઓફ ધ સિટીનું મૂળ પ્રસારણ 2005માં નેશનલ રેકોર્ડિંગ રજિસ્ટ્રીમાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. વિશ્લેષણ નિર્દેશક ઇરવિંગ રીસએ રેડિયોના પ્રથમ શ્લોક નાટકનો મોટાભાગનો ભાગ બનાવ્યો હતો. "અત્યાર સુધી, રેડિયો નાટક રજૂ કરતું રહ્યું છે જે સ્પષ્ટ રીતે અને સ્પષ્ટપણે મંચ લેખનમાંથી સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું. જે પુરુષો હવે રેડિયો લેખનમાં રસ લઈ રહ્યા છે, તેમ છતાં, તેઓ સમજે છે કે મંચ અને હવા વચ્ચે નાનો સંબંધ છે અને નવું સ્વરૂપ evolved.I હોવું જોઈએ એવું માને છે કે આ નિર્માણ ચોક્કસપણે નવા કલા સ્વરૂપના વિકાસમાં એક વળાંકને ચિહ્નિત કરશે. રેડિયોના ભાવિ ઇતિહાસકારો તેને સૌથી મહત્વપૂર્ણ પ્રસંગ તરીકે જોશે. મેકલેઇશે ધ ફોલ ઓફ ધ સિટીની થીમને "પુરુષોની પોતાના વિજેતા સ્વીકારવાની, તેમના અધિકારોની ખોટ સ્વીકારવાની ક્ષમતા તરીકે વર્ણવી હતી કારણ કે તે કોઈક રીતે તેમની સમસ્યાઓનું સમાધાન કરશે અથવા તેમના જીવનને સરળ બનાવશે-તે થીમ પણ ઓસ્ટ્રિયાના [અપેક્ષિત એન્સક્લુસ] ની દ્રષ્ટિએ રજૂ કરવામાં આવી હતી". ધ ફોલ ઓફ ધ સિટીનું પ્રાયોગિક પાસું હતું "સામાન્ય પ્રસારણના કુદરતી સાધનસામગ્રીનો ઉપયોગ, એટલે કે, સ્ટુડિયોમાં ઉદ્ઘોષક અને field.a ખૂબ જ સફળ ઉપકરણમાં પત્રકાર. તે તમને એક ગ્રીક સમૂહગીત આપે છે, જેમાં સમૂહગીતને અંદર લાવવા અને તેને દિવાલની સામે ઊભા રાખવા અને તેમને પઠન કરાવવામાં સામેલ હાસ્યાસ્પદ આત્મ-ચેતના વગરનો સમાવેશ થાય છે. આ લોકોનું એક કાર્ય છે; તેઓ બિન-સાહિત્યિક લોકોના મોટા પ્રેક્ષકો દ્વારા યોગ્ય સહભાગીઓ તરીકે ઓળખાય છે. જ્યારે વિજેતાઓના મહત્વ વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે મેકલીશે જવાબ આપ્યોઃ "વિજેતા કેન્દ્રિય વ્યક્તિ નથી. તે લોકો છે, આસપાસ ભીડ કરે છે અને him.It ની નજીક પહોંચે છે જે લોકો તેમની સ્વતંત્રતા કેવી રીતે ગુમાવે છે તે વિશેની રમત છે. તે ફાશીવાદી માસ્ટર વિશેનું નાટક નથી. પછીના વર્ષોમાં, મેકલીશે સ્મિથ કોલેજ ખાતે પ્રથમ સ્ટેજ પ્રોડક્શનને યાદ કર્યું. "મને તે સમયે સમજાયું કે ધ ફોલ ઓફ ધ સિટી" જોવાનું ન હોવાને કારણે કેટલું બાકી છે, તે હકીકતને કારણે કેટલું બાકી છે કે કલ્પના તેની કલ્પના કરે છે, કારણ કે આ કોરલ ફિગર્સ મેં મારા પોતાના mind.I માં જે જોયું હતું તેના માર્ગમાં ભયંકર રીતે આવતા રહ્યા જે સ્મિથ પ્રોડક્શનને ખૂબ ગમતું નહોતું. ત્યાં ઘણી સ્ટેજ પ્રોડક્શન્સ હતી જે મેં જોઈ હતી, પરંતુ મને તેમાંથી કોઈ ગમતું નહોતું ". સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ કોલંબિયા વર્કશોપ-ધ ફોલ ઓફ ધ સિટી એટ ધ ઈન્ટરનેટ આર્કાઇવ ફોટો ગેલેરીઃ વેડ થોમ્પસન ડ્રીલ હોલ લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસ નિબંધ રેડિયો શો પર નેશનલ રેકોર્ડિંગ રજિસ્ટ્રીમાં સામેલ છે. 1937 રેડિયો નાટકો 1937 રેડિયો કાર્યક્રમની શરૂઆત 1937 રેડિયો કાર્યક્રમનો અંત અમેરિકન રેડિયો નાટકો ફરાર અને રાઇનહાર્ટ પુસ્તકો સીબીએસ રેડિયો કાર્યક્રમો 1930 ના દાયકાના અમેરિકન રેડિયો કાર્યક્રમો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ નેશનલ રેકોર્ડિંગ રજિસ્ટ્રી રેકોર્ડિંગ્સ