Waiting (Degas)
રાહ જોવી એ ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદી એડગર ડેગાસ દ્વારા કાગળ પરની પેસ્ટલ છે, જે 1880-1882 ની વચ્ચે પૂર્ણ થાય છે. તે 1880 ના દાયકાની શરૂઆતમાં દેગાસ દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલા 200 થી વધુ પેસ્ટલ્સ, પેઇન્ટિંગ્સ, મિશ્ર મીડિયા રેખાંકનો અને બેલેરિના શિલ્પોનું પ્રારંભિક ઉદાહરણ છે. આ કામ તેના જીવંત રંગ અને તીવ્ર પરિપ્રેક્ષ્ય માટે જાણીતું છે. નૃત્યનર્તિકા શ્રેણી નીચલા અને મધ્યમ વર્ગની બંને મહિલાઓના તેમના અગાઉના અભ્યાસને અનુસરે છે, જ્યાં તેમણે તે ક્ષણને જોઈ હતી જ્યારે તેઓએ તેમનો જાહેર ચહેરો પડતો મૂક્યો હતો, અને ઢોંગથી પોતાને અને તેમની આસપાસના બંનેની વાસ્તવિકતા વિશે જાગૃતિનો માર્ગ મોકળો થયો હતો. નૃત્યાંગનાઓ સાથે તેઓ મુખ્યત્વે મંચ પર તેમની સુંદરતા અને ગ્રેસ વચ્ચેના વિરોધાભાસમાં રસ ધરાવતા હતા અને આવી કળાકૃતિઓ કલાકારો પર શારીરિક અને શારીરિક મહેનતની વાસ્તવિકતા લે છે. 200 થી વધુ કૃતિઓમાંથી, માત્ર 50 નૃત્યકારોને મંચ પર પ્રદર્શન કરતા બતાવવામાં આવે છે, બાકીના રિહર્સલમાં સેટ કરવામાં આવે છે અથવા આ પ્રકારની ક્ષણિક, ખાનગી ક્ષણોને કેપ્ચર કરે છે. રાહ જોવી એ એક સહાનુભૂતિભર્યું ઉદાહરણ છે, જેમાં નૃત્યાંગના અને તેના પાદરીનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે, જે તેના પગની માલિશ કરવા માટે દેખીતી રીતે વળે છે પરંતુ જેની શારીરિક ભાષા સૂચવે છે કે તે સ્ટેજ લે તે પહેલાં અપેક્ષાથી ભરેલી વ્યક્તિ છે. પૃષ્ઠભૂમિ વિવિધ પ્રકારના નારંગી, કથ્થઈ અને કાળા રંગથી બનેલી છે, જ્યારે નાની સ્ત્રીને ગુલાબી, વાદળી અને ક્રીમી ટોનમાં દર્શાવવામાં આવી છે જે વૃદ્ધ સ્ત્રીની તીવ્રતાની તુલનામાં તેની નરમાઈને પ્રકાશિત કરે છે. આ કામ સૂક્ષ્મ (મહિલાના પગ), કાપેલા (બેન્ચ) અને છૂંદેલા (યુવાન મહિલાના પહેરવેશ) સ્ટ્રોકના નવીન મિશ્રણ સાથે ચલાવવામાં આવે છે. દેગાસ નર્તકોની પેરિફેરલ દુનિયા, રિહર્સલ અને બેકસ્ટેજની ક્ષણો દ્વારા લેવામાં આવ્યા હતા, એક એવી દુનિયા કે જેમાં તેમની પાસે 1885 સુધી પ્રવેશ નહોતો; તેઓ માત્ર 1870 માં બેલેમાં રસ લેવા લાગ્યા, અને બેકસ્ટેજ લાંબા ગાળાના સમર્થકો સુધી સખત રીતે મર્યાદિત હતા. છબીમાં પ્રતિબિંબિત થયેલી ક્ષણમાંથી તેમની હકાલપટ્ટી અસામાન્ય રીતે તીવ્ર પરિપ્રેક્ષ્ય દ્વારા પ્રકાશિત થાય છે; દર્શક બે મહિલાઓથી ઘણી ઉપર સ્થિત હોય તેવું લાગે છે; જેમ કે સભાગૃહની ઉપરના બૉક્સમાં બેઠેલું હોય તેમ નીચે જુઓ. દેગાસ છોકરીઓના થાક વિશેના તેમના અભ્યાસના પ્રારંભિક તબક્કાથી વાકેફ હતા, અને લાવણ્યની ક્ષણિક ક્ષણો માટે તેઓ તેમના શરીરની મર્યાદાઓને કેટલી હદે આગળ ધપાવતા હતા. તેઓ નૃત્યાંગનાની કારકિર્દીની સંક્ષિપ્તતા વિશે વધુ સભાન હતા, અને આ કાર્યમાં જૂની પાદરીની સ્થિતિ-સંભવતઃ એક ભૂતપૂર્વ નૃત્યાંગના કરતાં વધુ-તેની માર્મિકતામાં વધારો કરે છે; નાની સ્ત્રી જે રજૂ કરે છે તે એક સમયે તેણીની કંટાળાજનક દેખાતી સાથી હતી. દેગાસ, આને ધ્યાનમાં રાખીને, એક રસપ્રદ વક્રોક્તિ રજૂ કરે છે-જ્યારે યુવતી તેના પ્રવેશની રાહ જુએ છે ત્યારે વૃદ્ધ મહિલા તેના જવાની રાહ જુએ છે. નૃત્યાંગનાની છત્રની ટોચ નૃત્યાંગનાએ જે દિશામાં આગળ વધવું જોઈએ તે તરફ નિર્દેશ કરે છે; મંચ તરફ અને તેના વાલીથી દૂર. શ્રેણીની દ્વિભાજનને વર્ણવતા, રિલ્કેએ 1898 માં ડેગાસના ચિત્રો વિશે લખ્યું હતું કે "બેલેરિનાઝ અનુક્રમિત કચરો અને સ્ટેજ લાઇટિંગથી ભરેલા છે. તેઓ આપણને તેમની કુરૂપતાથી આશ્ચર્યચકિત કરે છે, આ છોકરીઓ, જેમની આખું જીવન ધીમે ધીમે તેમના પગમાં ઉતરી જાય છે, જેથી તેમની નીચી, સંધિકાળની આંખોમાં ક્યારેય ન જાણીતી વસ્તુઓની નીરસ યાદ સિવાય કંઈ જ રહેતું નથી, અને તે ટૂંક સમયમાં હસ્તગત સ્મિતમાં ખોવાઈ જશે. "આ કામ સંયુક્ત રીતે નોર્ટન સિમોન આર્ટ ફાઉન્ડેશન, પાસાડેના અને જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ, લોસ એન્જલસની માલિકીનું છે. સંદર્ભો નોંધો સ્ત્રોતો હોફમેન, વર્નર. દેગાસઃ તફાવતનો સંવાદ. લંડનઃ થેમ્સ અને હડસન, 2007. થોમસન, રિચાર્ડ. એડગર ડેગાસઃ વેઇટિંગ (ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ સ્ટડીઝ ઓન આર્ટ). જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ, 1995. બાહ્ય કડીઓ જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમમાં 1880ના દાયકાની પેઇન્ટિંગ્સ ગ્રેટર લોસ એન્જલસમાં નોર્ટન સિમોન મ્યુઝિયમ આર્ટમાં પેઇન્ટિંગ્સ એડગર ડેગાસ દ્વારા પેસ્ટલ રેખાંકનો કલામાં નૃત્ય