Moi, un noir
મોઈ, ઉન નોઇર (, "મી, અ બ્લેક [વ્યક્તિ]"; આઈ, અ નેગ્રો તરીકે પણ રજૂ કરવામાં આવી હતી) જીન રોઉચ દ્વારા નિર્દેશિત 1958ની ફ્રેન્ચ એથનોફિક્શન ફિલ્મ છે. આ ફિલ્મ આબિદજાન, આઇવરી કોસ્ટમાં સેટ કરવામાં આવી છે. સારાંશ આ ફિલ્મમાં યુવાન નાઇજિરિયન ઇમિગ્રન્ટ્સને દર્શાવવામાં આવ્યા છે જેમણે રાજધાની આબિદજાનના ટ્રેઇચવિલે ક્વાર્ટરમાં આઇવરી કોસ્ટમાં કામ શોધવા માટે તેમનો દેશ છોડ્યો હતો. આ વસાહતીઓ ધ પ્લેટુ (વેપાર અને ઔદ્યોગિક જિલ્લો) ની સરહદે આવેલા વિસ્તારો અને એડજેમના જૂના આફ્રિકન વિસ્તારોથી ઈર્ષા પામતા ટ્રેઇચવિલેમાં ગંદકીમાં રહે છે. આ યુવાન ઇમિગ્રન્ટ્સ ઓમરોઉ ગંડા (એડવર્ડ જી. રોબિન્સનના ઉપનામ હેઠળ પોતાને ચિત્રિત કરે છે, જે ઉપનામ તેમણે એ જ નામના ફિલ્મ સ્ટારની મૂર્તિપૂજાને કારણે અપનાવ્યું છે), પેટિટ ટૂર (પોતાને એડી કોન્સ્ટેન્ટાઇન તરીકે રજૂ કરે છે), અલાસાને મૈગા (ટાર્ઝન), અમાડોઉ ડેમ્બા (એલિટ), સેડોઉ ગુએડે (પોસ્ટમેન) અને કરિડિયો દાઉદોઉ (પેટિટ જ્યુલ્સ) છે. આ ફિલ્મ આ ઇમિગ્રન્ટ્સના જીવનમાં એક અઠવાડિયાને અનુસરે છે, જે તેમના પાત્રોની દિનચર્યા અને તેમની પોતાની દિનચર્યા વચ્ચેની રેખાને ઝાંખી પાડે છે. દરરોજ સવારે, ટાર્ઝન, એડી કોન્સ્ટેન્ટાઇન અને એડવર્ડ જી. રોબિન્સન એક બાઉલ સૂપની કિંમતના 20 ફ્રાન્ક મેળવવાની આશામાં ટ્રેઇચવિલેમાં કામ શોધે છે. તેઓ યુરોપમાં કોથળીઓ અને સરળ મજૂર શિપિંગ પુરવઠો વહન કરતા ડોકર્સ તરીકે નાની નોકરીઓ કરે છે. રાત્રે, તેઓ તેમના આદર્શ જીવન વિશે તેમના "મૂવી" આલ્ટર-ઇગોસ તરીકે, વૈકલ્પિક રીતે એફ. બી. આઈ. એજન્ટ તરીકે, એક મહિલાવાદી કુંવારા તરીકે, એક સફળ બોક્સર તરીકે, અને તેમની સ્ત્રીઓને લલચાવતા શ્વેત સંસ્થાનવાદીઓ સામે ઊભા રહેવા માટે સક્ષમ તરીકે સપનાં જોતા બારમાં તેમના દુઃખો પીવે છે. આ સ્વપ્ન જેવી સિક્વન્સ કાવ્યાત્મક રીતે શૂટ કરવામાં આવે છે. દરેક દિવસ જીન રોચના ભગવાનના સર્વજ્ઞ વર્ણનના અંતરાલીય અવાજ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે, જે ફિલ્મની ઘટનાઓને સાર્વત્રિક વિષયોનું અંતર પ્રદાન કરે છે. આ ફિલ્મ પેટિટ જ્યુલ્સ અને એડવર્ડ જી. રોબિન્સનના પ્રેક્ષકો બંને પર નિર્દેશિત વર્ણન દ્વારા બુક કરવામાં આવી છે, જે નાઇજરમાં તેમના બાળપણને પ્રેમથી જુએ છે અને નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે તેમનું જીવન તેમના સપનાને લાયક છે. ફિલ્માંકન મોઈ માટે ફિલ્માંકન પ્રક્રિયા, અન નોઇર તેના બદલે વિશિષ્ટ હતીઃ જીન રુચે તેમના વંશીય વિષયો વચ્ચે નવ મહિના ગાળ્યા અને તેમને ખૂબ જ વ્યક્તિગત રીતે તેમની પોતાની વાર્તા કહેવાની મંજૂરી આપી, સ્વાભાવિક રીતે ક્ષેત્રના નિયમોને પડકાર આપ્યો. જીન રોઉચે આ ફિલ્મમાં કોઈ ચોક્કસ વિચાર સાથે પ્રવેશ કર્યો ન હતો, અને પોતાના વિષયો સાથે કથાની રચના કરવા માટે શક્ય તેટલા વધુ ફૂટેજ મેળવવાનું પસંદ કર્યું હતું. ફિલ્મના ઘણા દ્રશ્યો લાંબા સતત શોટ દરમિયાન આકસ્મિક રીતે કેદ કરવામાં આવ્યા હતા. ફિલ્મ બનાવતી વખતે, જીન રોઉચને આશ્ચર્ય થયું હતું કે તેમના વિષયો તેમના જીવનના સપનાઓ અને આકાંક્ષાઓ વિશે કેટલો ખુલાસો કરવા તૈયાર હતા, તે જાણીને કે તેમના ચપળ કેમેરાએ તેમને સ્વતંત્રતામાં પાસપોર્ટની ઓફર કરી હતી, જેનાથી તેમને એવા વર્તુળોમાં નેવિગેટ કરવાની મંજૂરી મળી હતી જે તેમણે એકીકૃત કરવાનું સપનું જોયું ન હતું. પરિણામે, તેઓ તેમના હળવા વજનના 16mm કોડાક્રોમ કેમેરાને દરેક સામાજિક સેટિંગમાં લાવ્યા. જીન રૌચ અને તેમના વિષયો સંમત થયા કે તેઓએ પૂરતા ફૂટેજ કબજે કર્યા છે, તેઓએ ફ્રાન્સના પેરિસમાં મ્યુઝી ડી લ 'હોમના સ્ટુડિયોમાં સંવાદ રેકોર્ડ કર્યો, જેને તેમણે આબિદજાનની આસપાસ રેકોર્ડ કરેલા આસપાસના શેરીના ઘોંઘાટ પર સુપરઇમ્પોઝ કર્યો. વ્યવહારુ મર્યાદાઓમાંથી જન્મેલી આ અસિંક્રોનસ સાઉન્ડ ઇફેક્ટ્સે ફિલ્મના ઘણા સિક્વન્સના "સ્વપ્ન જેવા" વાતાવરણમાં ફાળો આપવામાં મદદ કરી. ઐતિહાસિક સંદર્ભ આ ફિલ્મ નાઇજિરિયન વસાહતીકરણ ચળવળની વચ્ચે રજૂ કરવામાં આવી હતી, અને તેની સાથે આફ્રિકન માનસિકતા પર પશ્ચિમી સંસ્કૃતિના ચિહ્નોની વ્યાપક પ્રકૃતિની દલીલપૂર્વક મજબૂત આરોપ મૂકે છે. ફિલ્મનું સંપાદન ટ્રેઇચવિલેની આસપાસના પશ્ચિમી લક્ષણોના આફ્રિકન નિરૂપણને વિષયોના સ્વપ્ન જીવન પર તેમના વ્યાપક પ્રભાવ સાથે જોડે છે. એક ફ્રેન્ચ નાગરિક તરીકે, જીન રૌચ નાઇજિરિયન ઇમિગ્રન્ટ્સના જીવન પર કબજો કરવા માટે તેમના પર મૂકવામાં આવેલા ભારે સાંસ્કૃતિક ભારથી ખૂબ જ વાકેફ હતા. ટીકા જ્યારે જીન રુચે તેમના આફ્રિકન વિષયોને તેમની પોતાની વાર્તા રજૂ કરવા દીધી, ત્યારે તેમના સંખ્યાબંધ સંપાદન નિર્ણયો વિવાદાસ્પદ રહ્યા. તેમના પર તેમનું શોષણ કરવાનો અને તેમના કંડેસેન્ડિંગ કેમેરા લેન્સ દ્વારા તેમને માઇક્રોસ્કોપ હેઠળ રાખવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. વધુમાં, તેમના કેટલાક સહયોગીઓએ તેમને સંપાદન પ્રક્રિયામાં ખૂબ જ સરમુખત્યારશાહી ગણાવ્યા હતા, જે ફૂટેજ કેપ્ચર કરતી વખતે તેમના ખૂબ જ ખુલ્લા વલણની વિરુદ્ધ હતા. સંપાદનના નિર્ણયો પણ પોતે ખૂબ વિવાદાસ્પદ સાબિત થયા હતા. દાખલા તરીકે, એ દ્રશ્યમાં જ્યાં એડવર્ડ જી. રોબિન્સન યુરોપમાં શ્વેત મહિલાઓ સાથેના તેના વિજય વિશે બડાઈ મારીને એલિટ તરફ જાય છે, તે ફિલ્મ બંદરોમાં નોંધાયેલા જહાજોના સ્ટર્ન્સના શોટને કાપી નાખે છે, જેને તેઓ નામ-તપાસ કરે છે (જેમ કે ઓસ્લો), બોરીઓના શિપમેન્ટને અનુરૂપ કે જે તેઓએ હમણાં જ તેમની સામાન્ય નોકરીઓમાં લોડ કરી છે, જે સૂચવે છે કે પાત્ર અસત્ય છે. વારસો આ ફિલ્મને ખૂબ પ્રશંસા મળી હતી અને ફ્રેન્ચ ન્યૂ વેવ ચળવળ શરૂ કરવામાં પ્રભાવશાળી તરીકે જાહેર કરવામાં આવી હતી. તેને 1958માં લુઇસ ડેલુક પુરસ્કાર એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. આ ફિલ્મમાં એડવર્ડ જી. રોબિન્સનની ભૂમિકા ભજવનાર ઓમરોઉ ગંડા આફ્રિકાના મુખ્ય ફિલ્મ નિર્માતાઓમાંના એક બન્યા હતા. આ ફિલ્મે ઉત્તેજક જમ્પ કટ્સ અને બિન-વ્યાવસાયિક અભિનેતાઓના ઉપયોગની પહેલ કરી હતી, જે બે લાક્ષણિકતાઓ છે જેનો ઉપયોગ જીન-લુક ગોડાર્ડ તેમની ફિલ્મ બ્રીથલેસની રચના કરવા અને ફ્રેન્ચ ન્યૂ વેવને આકાર આપવા માટે કરશે. ગોડાર્ડે દલીલ કરી હતી કે આ ફિલ્મ આર્ટ્સ મેગેઝિનની માર્ચ 1959ની આવૃત્તિમાં "ફિલ્મમાં કેદ કરવામાં આવેલા સત્યના અભૂતપૂર્વ સ્તરે" પહોંચી ગઈ હતી, અને બાદમાં મોઈ, અન નોઇરને તેની વર્ષની ચોથી પ્રિય ફિલ્મ તરીકે સ્થાન આપ્યું હતું. દસ્તાવેજી ફિલ્મોની દસ્તાવેજી સૂચિ પણ જુઓ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1958ની નાટ્યાત્મક ફિલ્મો 1958ની ફિલ્મો જીન રૌચ ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો આઇવરી કોસ્ટ પર આધારિત 1950ની ફ્રેન્ચ ભાષાની નાટ્યાત્મક ફિલ્મો લુઇસ ડેલુક પુરસ્કાર વિજેતા એથનોફિક્શન ફિલ્મો 1950ની ફ્રેન્ચ ફિલ્મોમાં શૂટ કરાયેલી ફિલ્મો