Architecture of the night
રાત્રિનું આર્કિટેક્ચર અથવા નિશાચર આર્કિટેક્ચર, જેને પ્રકાશિત આર્કિટેક્ચર તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે અને, ખાસ કરીને જર્મનમાં, લાઇટ આર્કિટેક્ચર, એ આર્કિટેક્ચર છે જે રાત્રિના પ્રકાશની અસરને વધારવા માટે રચાયેલ છે, જેમાં બિલ્ડિંગની અંદરની લાઇટ, રવેશ પરની લાઇટ અથવા તેના રૂપરેખા તત્વો, પ્રકાશિત જાહેરાતો અને ફ્લડલાઇટિંગનો સમાવેશ થઈ શકે છે. 19મી અને 20મી સદીમાં કૃત્રિમ પ્રકાશના ઉદય સાથે, આર્કિટેક્ટ્સ તેને ડિઝાઇનમાં સંકલિત કરવાના એક તત્વ તરીકે વધુને વધુ વાકેફ હતા; તેનો ઇરાદાપૂર્વકનો ઉપયોગ વિવિધ સમયે લોકપ્રિય રહ્યો છે, જેમાં 1920 અને 1930ના દાયકામાં ગગનચુંબી ઇમારતો અને અન્ય વ્યાપારી ઇમારતોની ડિઝાઇન, 1950 અને 1960ના દાયકામાં અને આધુનિક ઉત્સવની શહેરની સ્થાપત્ય શૈલીનો સમાવેશ થાય છે. ઇતિહાસ આ શબ્દ રેમન્ડ હુડને આભારી છે, જેમણે ફેબ્રુઆરી 1930માં બુલેટિન ઓફ ધ જનરલ ઇલેક્ટ્રિક કંપનીના વિશેષ અંકમાં "આર્કિટેક્ચર ઓફ ધ નાઇટ" શીર્ષક સાથે લખ્યું હતું. તેમણે લખ્યુંઃ રાત્રિના પ્રકાશની શક્યતાઓને ભાગ્યે જ સ્પર્શ કરવામાં આવી છે. . . . આખરે, ઇમારતોના રાત્રિના પ્રકાશનો અભ્યાસ ગોર્ડન ક્રેગ અને નોર્મન બેલ ગેડેસે સ્ટેજ લાઇટિંગનો અભ્યાસ કર્યો છે તે જ રીતે કરવામાં આવશે. અસર મેળવવા માટે દરેક સંભવિત માધ્યમોનો પ્રયાસ કરવામાં આવશે-રંગ, વિવિધ સ્રોતો અને પ્રકાશની દિશા, પેટર્ન અને હિલચાલ. . . . આજની રોશની એ માત્ર એક એવી કળાની શરૂઆત છે જે પશ્ચિમી આર્કિટેક્ટ 39.7, જુલાઈ 1930, પૃષ્ઠ 103 ના સરળ ધબકારાથી વિકસિત આપણા આધુનિક સંગીત તરીકે વિકસિત થઈ શકે છે. જો કે, આર્કિટેક્ટ્સ અને ડિઝાઇનર્સ થોડા સમયથી આ ખ્યાલમાં વ્યસ્ત હતા. જર્મન શબ્દ લિચટાર્કીટેક્ટુર (પ્રકાશ સ્થાપત્ય) સૌપ્રથમ 1927માં અન્ય તકનીકી વિદ્યુત પ્રકાશન લિચ્ટ ઉંડ લેમ્પેમાં જોઆચિમ ટેચમુલર દ્વારા લખાયેલા નિબંધમાં છાપવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તેમણે તેનો ઉપયોગ પાંચ મહિના પહેલા એક પ્રદર્શનમાં દિવાલના લેબલ તરીકે કર્યો હતો, અને જર્મનીમાં "સ્ફટિકીય" સ્થાપત્ય, શહેરોનું "વિસર્જન" અને ખાસ કરીને ગ્લેઝર્ન કેટ (કાચની સાંકળ) ના સભ્યોમાં સ્ટેડક્રોન (શહેરનો તાજ) ની વિભાવનાની વધુ કે ઓછી આધ્યાત્મિક ચર્ચાનો લાંબો અગાઉનો ઇતિહાસ હતો. (લુઇસ આઈ. કાહને સમાન રીતે આધ્યાત્મિક દ્રષ્ટિકોણ રાખ્યો હતો, 1973માં પ્રેટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ખાતેના તેમના વ્યાખ્યાનમાં કહ્યું હતું કે "પ્રકાશ ખરેખર તમામ અસ્તિત્વનો સ્રોત છે".) તેમના નિબંધમાં, ટેકમુલર લાઇટિંગ ડિઝાઇન અને લાઇટ આર્કિટેક્ચર વચ્ચે તફાવત કરે છે, જે ફક્ત લાઇટિંગ એન્જિનિયરની ચિંતાઓને આર્કિટેક્ટની ચિંતાઓ સાથે એકીકૃત કરીને જ આવશે જેથી "પ્રકાશની જગ્યા-આકાર આપવાની શક્તિ" પોતે સાકાર થાયઃ "[ટી] તેનો આર્કિટેક્ચરલ પ્રકાશ પ્રકાશ આર્કિટેક્ચર તરફ દોરી શકે છે જો તેની સાથે, અને માત્ર તેની સાથે, ચોક્કસ આર્કિટેક્ચરલ અસરો ઉત્પન્ન થાય છે, જે પ્રકાશ સાથે વારાફરતી દેખાય છે અને અદૃશ્ય થઈ જાય છે". 1927માં પણ, મેક્સ લેન્ડસ્બર્ગે લખ્યું હતું કે વ્યાપારી કેન્દ્રો હવે દિવસ અને રાતના આવા જુદા જુદા પાસાઓ રજૂ કરે છે કે દિવસ અને રાતની સ્થાપત્યને અલગ પાડવી જોઈએ. તેમણે બાદમાંના વિકાસને સરળ બનાવવા અને જાહેરાતની વર્તમાન અંધાધૂંધીમાં વ્યવસ્થા લાવવા માટે "માત્ર નિયમો જ નહીં, પરંતુ આયોજન અને સ્પર્ધાઓ" માટે દલીલ કરી હતી. તે જ વર્ષે, હ્યુગો હેરિંગે સ્થાપત્યના "નિશાચર ચહેરા" ની આગાહી કરી હતી, જે ટૂંક સમયમાં "દૈનિક ચહેરા" ને ગ્રહણ કરશે. અને તે જ વર્ષે, વોલ્ટર બેહરેન્ડે તેમના પુસ્તક સિગ ડેસ ન્યુન બૌસ્ટિલ્સ (અનુવાદિત આવૃત્તિઃ ધ વિક્ટરી ઓફ ધ ન્યૂ બિલ્ડિંગ સ્ટાઇલ) માં એક વિભાગને "સ્વરૂપની સમસ્યા તરીકે કૃત્રિમ પ્રકાશ" માટે સમર્પિત કર્યો હતો અને નવી ઇમારતના એક કાર્યને વ્યાખ્યાયિત કર્યું હતુંઃ [વિદ્યુત પ્રકાશની] આ નવી શક્યતાઓનો ઉપયોગ કરવા માટે જ નહીં પણ તેમને ડિઝાઇન કરવા માટે પણ, [જેના પર] પ્રકાશનો કાર્યાત્મક અર્થમાં ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, એટલે કે, તે જગ્યાને ડિઝાઇન કરવા, અવકાશી કાર્ય અને હિલચાલને સમજાવવા, અને અવકાશી સંબંધો અને તણાવને વધારવા અને મજબૂત કરવા માટે એક અસરકારક સાધન બની જાય છે. બેહરેન્ડ્ટના ઉદાહરણોમાં એક આંતરિક ભાગનો સમાવેશ થાય છેઃ બર્લિનમાં ઓટ્ટો બાર્ટનિંગની રેડ ક્રોસ બિલ્ડિંગમાં સીડીની ઉડાનના ખૂણાઓ હેઠળ મૂકવામાં આવેલા ટ્યુબ્યુલર લાઇટ ફિક્સર દ્વારા સીડીની લાઇટિંગ. . સીડીની 'હિલચાલ તરફની વૃત્તિ'. આ જ ખ્યાલનું બ્રિટિશ સમર્થન, પી. મોર્ટન શાંડનું મોડર્ન થિયેટર્સ એન્ડ સિનેમાઝ (1930), પોતાને બાહ્ય પ્રકાશ સુધી મર્યાદિત રાખે છે પરંતુ જાહેરાતને સ્વીકારે છે, જે વિવાદનો મુદ્દો રહેવાનો હતોઃ [એન] આઈટ આર્કિટેક્ચર એક ક્ષણિક તબક્કા અથવા માત્ર સ્ટંટ કરતાં કંઈક વધુ છે. તે આપણા શહેરોને સુંદર બનાવવાની અપાર શક્યતાઓ સાથે ચોક્કસ પ્રકારની આધુનિક ડિઝાઇન છે, જે સ્થાપત્ય રચનાના સંપૂર્ણપણે નવા અને નિરંકુશ પરિપ્રેક્ષ્યોને ખોલી રહી છે. પત્રકારત્વ માટે કેપ્શન અને લેઆઉટ જે છે તે જ આર્કિટેક્ચર માટે પ્રચાર પ્રકાશ બની રહ્યો છે-તેની તકનીકનો એક નવો અને અભિન્ન ભાગ, જેને હવે ઉચ્ચ શૈક્ષણિક 'કલા માટે કલા' સ્મિત સાથે અવગણવામાં અથવા ઉપહાસ કરી શકાતો નથી. શરૂઆતથી બીજા વિશ્વયુદ્ધ સુધી વિદ્યુત કંપનીઓએ 19મી સદીના અંતના વિશ્વ મેળાઓથી શરૂ કરીને સ્થાપત્યમાં પ્રકાશ ડિઝાઇનના એકીકરણને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. 1920 ના દાયકાના અંતમાં, જનરલ ઇલેક્ટ્રિક આધુનિક વિદ્યુત જાહેરાતો અને બિલ્ડિંગની રોશની તેમજ સ્ટ્રીટ લાઇટિંગને સમજાવવા માટે ક્લેવલેન્ડમાં તેની નેલા પાર્ક સંશોધન સુવિધામાં મોડેલ ઇમારતો પ્રદર્શિત કરી રહી હતી, અને જનરલ ઇલેક્ટ્રિક અને વેસ્ટિંગહાઉસ બંનેએ થિયેટરો બાંધ્યા હતા જેમાં વિવિધ પ્રકાશની પરિસ્થિતિઓમાં સ્ટ્રીટસ્કેપ પ્રદર્શિત કરવા માટે. લ્યુથર સ્ટીયરિંગર અને વોલ્ટર ડી 'આર્સી રાયન જેવા પ્રકાશ ઇજનેરો દ્વારા ક્રમિક મેળાઓમાં વિકસાવવામાં આવેલા અને શુદ્ધ કરવામાં આવેલા ઇમારતો અને સ્મારકોના ફ્લડલાઇટિંગને શહેરની સૌથી અગ્રણી ઇમારતો, ખાસ કરીને ગગનચુંબી ઇમારતોને પ્રદર્શિત કરવાના માર્ગ તરીકે પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતુંઃ સ્ટેચ્યુ ઓફ લિબર્ટી પર ફ્લડલાઇટિંગનો પ્રથમ પ્રયાસ 1886માં થયો હતો, સિંગર બિલ્ડિંગની ટોચ પર 1908માં ફ્લડલાઇટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું, પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં કેપિટોલ ગુંબજ. ટૂંક સમયમાં જ એવું જાણવા મળ્યું કે પ્રકાશના ખૂણા અને પ્રકૃતિએ સ્થાપત્યની લાક્ષણિકતાઓને વિકૃત કરી છે; હૂડના નિબંધ જેવા જ પ્રચારાત્મક પ્રકાશનમાં, હાર્વી વિલી કોર્બેટે શરૂઆતથી જ ફ્લડલાઇટિંગને ધ્યાનમાં લેવા માટે બિલ્ડિંગના સ્વરૂપ માટે દલીલ કરી હતી, જે પહેલાથી જ થયેલા ફેરફારોને ચાલુ રાખે છે, જેમ કે કાંકરી દૂર કરવી. "પ્રકાશિત ભાગનું સ્વરૂપ બાકીના મકાન સાથે એટલું બંધાયેલું હોવું જોઈએ કે તે એક સેટિંગમાં રત્ન તરીકે દેખાય, જે સમગ્ર માળખાનો સુસંગત ભાગ બનાવે છે". બેકબેક ગગનચુંબી ઈમારતનો આકાર આ દ્રષ્ટિકોણથી શ્રેષ્ઠ હતો, અને હુડે દલીલ કરી હતી કે શાસ્ત્રીય સ્થાપત્યને ફક્ત ફ્લડલાઇટ ન કરવું જોઈએ. ફ્લડલાઇટિંગે ઘણી ઇમારતોની સામગ્રીને પણ પ્રભાવિત કરી હતીઃ સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં 1915ના પનામા-પેસિફિક આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં, રેયાનની સલાહ પર પ્રકાશ ફેલાવવા અને ઝગઝગાટ ટાળવા માટે રફ ફિનિશનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, અને તેનાથી વિપરીત શિકાગોમાં 1921ની રિગલી બિલ્ડિંગ નિસ્તેજ ટેરા કોટ્ટા રવેશ સાથે બનાવવામાં આવી હતી જે વધતી ઊંચાઈ સાથે સફેદ અને વધુ પ્રતિબિંબીત બને છે, જેથી ફ્લડલાઇટિંગની અસરને મહત્તમ કરી શકાય. ગગનચુંબી ઇમારતો વચ્ચેની સ્પર્ધાનો પ્રકાશ એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ હતો. ન્યૂ યોર્કમાં હૂડ અને આન્દ્રે ફૌઇલહોક્સની 1924ની બ્લેક અમેરિકન રેડિયેટર બિલ્ડિંગનો ઉપયોગ પ્રકાશના પ્રયોગ માટે કરવામાં આવ્યો હતો. હુડે 1930માં લખ્યું હતુંઃ અમે બહુરંગી ફરતી લાઇટ અજમાવી હતી અને એક સમયે ઇમારતમાં આગ લાગવાની અસર દર્શાવી હતી. અમે ધુમાડાના ઢગલામાંથી બહાર નીકળતા વરાળના વિમાનો પર પ્રકાશના ફોલ્લીઓ ફેંક્યા. પછી ફરીથી, ચાલતી લાઈટો સાથે, અમારી પાસે બિલ્ડિંગની આખી ટોચ ભારે પવનમાં વૃક્ષની જેમ લહેરાતી હતી. ક્રોસ લાઇટિંગ સાથે. . . સૌથી અસામાન્ય ક્યુબિસ્ટિક પેટર્ન વિકસાવવામાં આવી હતી. લાઇટિંગ ડિઝાઈનર, બેસેટ જોન્સે ગુલાબ, લાલ રંગની અને એમ્બર રંગની સ્ક્રીનનો ઉપયોગ કરીને લાઇટિંગ સ્કીમ માટે દલીલ કરી હતીઃ રાત્રે આ ઈમારતનું મારું માનસિક ચિત્ર માળખા પર સ્પેક્ટ્રલ રંગની અગ્નિથી પ્રકાશિત સામગ્રીના વિશાળ બેરલને રેડવાથી પરિણમે છે જે લંબ સપાટીઓ પરથી નીચે વહે છે, તે પડે ત્યારે ઠંડક આપે છે, અને, ઝળહળતા પીગળેલા લાવાની જેમ, દરેક વિરામમાં અને દરેક પેરાપેટની પાછળ એકત્રિત થાય છે. આખરે આ ઈમારતને એમ્બરથી પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. એક વિવેચક કે જેણે આ ઇમારતને "એક હદ સુધી નાટકીય ગણાવી હતી જે તેને અશ્લીલતાના આરોપ માટે ખોલે છે" તેણે પણ કહ્યું હતું કે "રાત્રે, ક્યારે. . . સોનાનો ઢોળ ચઢેલો ઉપરનો ભાગ ચમત્કારિક રીતે હવામાં બે સો ફૂટ લટકેલો લાગે છે, ડિઝાઇનમાં સ્વપ્ન જેવી સુંદરતા છે ". જ્યોર્જિયા ઓ 'કીફે તેનું એક પ્રસિદ્ધ ચિત્ર બનાવ્યું, અમેરિકન રેડિએટર-નાઇટ (1927) જેમાં તેમણે સ્થાપત્યને સરળ બનાવ્યું અને પ્રકાશને સફેદ બનાવ્યો, અને ધ અમેરિકન આર્કિટેક્ટે પ્રકાશને "શહેરના સ્થળોમાંથી એક" ગણાવ્યો. . . . રાત્રે આ જિલ્લામાં ભીડ થતી વિશાળ ભીડ ટ્રાફિકને અવરોધિત કરી રહી છે. 1920 અને 1930ના દાયકામાં અમેરિકન શહેરોમાં ફ્લડલાઇટિંગ લોકપ્રિય હતું, કારણ કે વીજળીના ભાવમાં અડધાથી વધુ ઘટાડો થયો હતો. તેણે શહેરોને "પરીકથા" અથવા "સ્વપ્ન શહેર" જેવું બનાવ્યું; અને તેણે નાયગ્રા ધોધ ખાતેના પાવર સ્ટેશન અથવા "નબળા અથવા કદરૂપાં વિભાગો" જેવી કુરૂપતાઓનું સંપાદન કર્યું, જે રાત્રે "પ્રકાશની શુદ્ધ દુનિયામાં" "હવે બિનમહત્વપૂર્ણ ખાલી જગ્યાઓ" બની ગઈ હતી. વિશ્વ મેળાઓ ઉપરાંત, 1920 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં યુરોપમાં હળવા તહેવારો લોકપ્રિય હતા, જેમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઓક્ટોબર 1928 માં બર્લિન ઇમ લિક્ટ હતું. એટલાન્ટિકની બંને બાજુના સત્તાવાળાઓએ બળતણ બચાવવાની જરૂરિયાત હોવા છતાં પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન ફ્લડલાઇટિંગ અને પ્રકાશિત જાહેરાત સંકેતોના ઘટાડા સામે દલીલ કરી હતી, અને સત્તા કબજે કર્યા પછી નાઝીઓએ તરત જ જાહેર ઇમારતોના તેમના કાર્યક્રમના ભાગ રૂપે ફ્લડલાઇટિંગ લાગુ કર્યું હતું, જે આલ્બર્ટ સ્પીયરની 1939ની ન્યૂ રીક ચાન્સેલરીમાં પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યું હતું, ઉપરાંત કેથેડ્રલ ઓફ લાઇટ ઇફેક્ટ જેમાં ન્યુરેમબર્ગ રેલીઓમાં ફ્લડલાઇટ્સનો ઉપયોગ જગ્યા વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. યુરોપમાં, મોટા શહેરોમાં જાહેર ચોકની લાઇટિંગ અમેરિકા કરતાં વધુ મહત્વપૂર્ણ હતી, મુખ્યત્વે કારણ કે અમેરિકન શહેરોમાં ઓછા ચોરસ હતા. ખાસ કરીને, પૅરિસે 1878ની શરૂઆતમાં પ્લેસ ડી લ 'ઓપેરા અને એવન્યુ ડી લ' ઓપેરાને પ્રકાશિત કરીને સિટી ઓફ લાઈટ્સ તરીકેની તેની પ્રતિષ્ઠાને મજબૂત બનાવી હતી અને 1912માં એડિથ વ્હાર્ટને મુશ્કેલીમાં ઘરને લખ્યું હતું કે શહેરના સીમાચિહ્નો રાત્રે પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા, "ફ્લડલાઇટિંગના અશ્લીલ ઘૂસણખોરી દ્વારા તેમના રહસ્યથી ફાટી ગયા હતા". તેનાથી વિપરીત, યુરોપીયન શહેરોમાં ભાગ્યે જ કોઈ ગગનચુંબી ઇમારતો હોવાથી, આધુનિક સ્થાપત્યમાં પ્રકાશનો ઉપયોગ ઇમારતની અંદર અથવા તેના રવેશ પર તે હદ સુધી પ્રભુત્વ ધરાવતો હતો જે અમેરિકામાં નહોતો. કેટલીક ઇમારતો અંદરથી પ્રકાશિત કાચનો ઉપયોગ કરતી હતી; ઉદાહરણ તરીકે, ફ્રાન્ઝ જોર્ડૈનનું 1907માં પેરિસમાં સમારિટાઇન ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોરનું વિસ્તરણ, કાચના ગુંબજો સાથે, અને બ્રેસ્લોમાં એરિક મેન્ડલસોહનનું 1928 પીટર્સડોર્ફ ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર, જેમાં રિબનની બારીઓ ઓવર-માઉન્ટેડ નિયોન લાઇટિંગ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જે શેરીમાં સફેદ પડદા દ્વારા પ્રતિબિંબિત થાય છે. પ્રકાશને સરળ બનાવવા માટે તેજસ્વી, સપાટ સપાટીઓ પર ભાર મૂકવાથી આધુનિકતાના સ્થાપત્ય શબ્દભંડોળને ફેલાવવામાં મદદ મળી. આર્કિટેક્ટ્સે પોતે "ઝગમગતી હોલી ગ્રેઇલ" અથવા "ધ ડ્રીમ કેસલ ઓફ વલ્હલ્લા" જેવી ગગનચુંબી ઈમારતને ફ્લડલાઇટ કરવાના અમેરિકન અભિગમને બદલે અને "કદાવર, વ્યાપકપણે દૃશ્યમાન દિવાલ વિસ્તારો" ના અક્ષરોની શક્યતાઓને અવગણીને પ્રકાશિત જાહેરાતના વધુ મહત્વ તરફ ધ્યાન દોર્યું અને તેને અપનાવ્યું. હેરિંગે જાહેરાત દ્વારા "સ્થાપત્યના વિનાશ" નું સ્વાગત કર્યુંઃ તે એક હકીકત છે કે વ્યાપારી ઇમારતોમાં હવે સ્થાપત્યનો ચહેરો નથી, તેમની ચામડી માત્ર જાહેરાત ચિહ્નો માટે સ્કેફોલ્ડિંગ છે, અને અક્ષરો અને તેજસ્વી પેનલ્સ છે. બાકીના જર્મનમાં windows.Quoted છે અને ડીટ્રીચ ન્યુમેનમાં અલગ અનુવાદ સાથે, "લ્યુચ્ટકોર્પર"/"લ્યુમિનસ બોડીઝ", લ્યુચટેન્ડે બાઉટનમાંઃ આર્કિટેકટર ડેર નાચ્ટ/લ્યુમિનસ બિલ્ડીંગ્સઃ આર્કિટેક્ચર ઓફ ધ નાઇટ, પીપી. 82-83, પૃ. 82.His લેખ, તે સમયગાળાના અન્ય પ્રકાશનોની જેમ, નમૂના ઇમારતોના દિવસ અને રાતના દૃશ્યોની તુલના કરે છે. તેમના ઉદાહરણોમાંનું એક હતું આર્થર કોર્નનું "વાચથોફ" નું પુનઃનિર્માણ કરેલું અગ્રભાગ. પાછળનું એક મોટું ઉદાહરણ ધ હેગમાં જાન બુઇઝની ડી વોલહાર્ડિંગ બિલ્ડિંગ છે, જ્યાં એલિવેટર શાફ્ટ અને સીડી ટાવર કાચની ઇંટો છે, જે રાત્રે પ્રકાશિત થાય છે, અને છત પર પ્રકાશિત નિશાની પ્રકાશિત શાફ્ટ દ્વારા ચઢાવવામાં આવે છે, પરંતુ વધુમાં પ્લેટની કાચની બારીઓ વચ્ચેના સ્પૅન્ડ્રેલ્સ ઓપલ ગ્લાસ છે, જેની પાછળ વીમા સહકારીના ફાયદાઓની જાહેરાત કરતા અક્ષરોને રાત્રે બેકલાઇટ કરવા માટે માઉન્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. 1932 માં મિલ્ડ્રેડ એડમ્સે ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ મેગેઝિનમાં લખ્યું હતું કે બર્લિન, જેણે હજુ સુધી એક પણ ગગનચુંબી ઈમારત બનાવવાનું બાકી હતું, તેને "કાચની ઈંટ અને ઓપલ ગ્લાસનો ઉપયોગ કરીને ડિસ્પ્લે લાઇટિંગ" ને કારણે "યુરોપનું શ્રેષ્ઠ પ્રકાશિત શહેર" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ગગનચુંબી ઇમારતોના અભાવને પરિણામે યુરોપમાં રાત્રિના સ્થાપત્યના ઉપયોગમાં બીજો તફાવત એ હતો કે રુડોલ્ફ ફ્રેન્કેલના લિચબર્ગ અને અર્ન્સ્ટ સ્કોફલર, કાર્લો શ્લોએનબેક અને બર્લિનમાં કાર્લ જેકોબીના ટાઇટેનીયા પેલેસ્ટ જેવા મૂવી થિયેટરો, ખાસ કરીને રાત્રિના સ્થાપત્યના નોંધપાત્ર ઉદાહરણો હતા, જે ઘણીવાર શહેરોમાં "સૌથી આકર્ષક [નિશાચર] સ્થળો" હતા. યુ. એફ. એ. ના કિસ્સામાં, આ ચોક્કસ ફિલ્મોની જાહેરાત કરવા માટે થિયેટરના અગ્રભાગના અદભૂત પરિવર્તન સુધી વિસ્તર્યું હતું. રાત્રિના યુરોપિયન સ્થાપત્યનું મોડુ ઉદાહરણ લંડનમાં સિમ્પસનનું ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર છે, જેની સહ-રચના લેઝલો મોહોલી-નાગી દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેમણે ગતિશીલ પ્રકાશ કલાની પણ પહેલ કરી હતી; તેમણે તાજેતરમાં "લાઇટ આર્કિટેક્ચર" પર એક નિબંધ પ્રકાશિત કર્યો હતો. રાત્રિના સ્થાપત્ય સાથે પ્રયોગના પ્રથમ યુગને મંદી અને બીજા વિશ્વયુદ્ધના બ્લેકઆઉટ દ્વારા નજીક લાવવામાં આવ્યો હતો. 1956 સુધી વોલ્ટર કોહલરનું વિભાવના પરનું પુસ્તક, લિચટાર્કીટેક્ટુર, વેસીલી લખહાર્ટ દ્વારા પ્રકાશિત, સંપાદિત કરવામાં આવ્યું ન હતું. યુદ્ધ પછી 1950 અને 1960ના દાયકામાં સ્થાપત્યમાં બાહ્ય પ્રકાશનું નવેસરથી સંશોધન કરવામાં આવ્યું હતું, આ વખતે 1970ના દાયકાની ઊર્જા કટોકટીને કારણે તેની સમાપ્તિ થઈ હતી. યુદ્ધના અંત પછી તરત જ, ભવ્ય પ્રકાશનો ઉપયોગ વિજયની ઉજવણી કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો; ઉદાહરણ તરીકે, 27 ઓક્ટોબર, 1945ના રોજ લોસ એન્જલસમાં, 16 ફૂટના રંગીન ચક્ર સાથે જોડાયેલ સો સર્ચલાઇટ્સે મેમોરિયલ કોલિઝિયમની ઉપર "પ્રકાશનો તાજ" બનાવ્યો, અને પછીના ઉનાળામાં, "વિક્ટરી લાઇટિંગ" ઉત્સવે લંડનને પૂરથી પ્રકાશિત ઇમારતો, પ્રકાશિત ફુવારાઓ, ફટાકડા અને થેમ્સ પર રંગીન સર્ચલાઇટ ડિસ્પ્લે સાથે "પરીકથા" માં ફેરવી દીધું. સાઉન્ડ અને લાઇટ શોની શરૂઆત મે 1952માં ચેમ્બર્ડ ખાતે થઈ હતી, જેની શોધ પોલ-રોબર્ટ હૌડિન દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેઓ દેખીતી રીતે 1937ના પેરિસ વર્લ્ડ ફેર અને પેરિસ સ્મારકો પર ફ્લડલાઇટિંગના યુદ્ધ પહેલાના ઉપયોગથી પ્રેરિત હતા. લે કોર્બુઝિયર અને યાનિસ ઝેનાકિસે બ્રસેલ્સમાં એક્સ્પો '58માં આ વિચારને સ્વીકાર્યો હતો. યુદ્ધ પછી તરત જ ફ્રેન્કફર્ટ જેવા જર્મન શહેરોમાં રાત્રિના સમયે પ્રકાશનો ઉપયોગ એક અલગ પ્રકારનો સ્થાપત્ય ઉપયોગ હતો, જે ગેરહાર્ડ રોસેનબર્ગે 1953માં અવલોકન કર્યું હતું તેમ, "દિવસના સમયે હજુ પણ ઝૂંપડપટ્ટીવાળા નગર અથવા વિશાળ બોમ્બ સ્થળ જેવા દેખાતા નગરમાં" હજુ સુધી બાંધવામાં ન આવેલી ઇમારતો, ચોરસ અને શેરીઓના ઇચ્છિત સ્વરૂપને સૂચવે છે. આંતરરાષ્ટ્રીય શૈલીના અવિરત અગ્રભાગમાં ફ્લડલાઇટિંગની સુવિધા માટે કોઈ અવરોધો ન હોવાથી, યુદ્ધ પહેલાંની સરખામણીએ શરૂઆતમાં નવી ઇમારતોના પ્રકાશમાં સ્થાપત્યની વ્યસ્તતા ઓછી હતી. નવા અભિગમોની જરૂર હતી; મેનહટનમાં ફિફ્થ એવન્યુ પર સ્કિડમોર, ઓવિંગ્સ અને મેરિલના મેન્યુફેક્ચરર્સ ટ્રસ્ટ બેંક શાખાની ઇમારત, જે 1954માં પૂર્ણ થઈ હતી, અને લુડવિગ મિઝ વાન ડેર રોહે, ફિલિપ જ્હોનસન અને એલી જેક્સ કાહ્નની સીગ્રામ બિલ્ડિંગ, જે 1958માં પૂર્ણ થઈ હતી, તેમાં "પ્રકાશનો ટાવર" બનાવવા માટે કાચની દિવાલો અને તેજસ્વી છતનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે ટ્રાન્સ-ઇલ્યુમિનેશનની તકનીકનું નવીનીકરણ હતું, જે 1920ના દાયકામાં યુરોપમાં વિકસાવવામાં આવી હતી. "એડા લુઈસ હક્સટેબલે મેન્યુફેક્ચરર્સ હનોવર બિલ્ડીંગ વિશે લખ્યુંઃ" "બહારથી જોવામાં આવતું આખું હવે પરંપરાગત અર્થમાં સ્થાપત્ય નથીઃ તે એક ડિઝાઇન છે, પદાર્થની નહીં, પરંતુ રંગ, પ્રકાશ અને ગતિની છે". તે જ વર્ષે, કાર્સન અને લુંડિનની ટિશમેન બિલ્ડિંગે એકદમ અલગ રીતે "ટાવર ઓફ લાઇટ" બનાવ્યું, જે બાહ્ય ફ્લડલાઇટિંગની અમેરિકન પરંપરાને અપડેટ કરે છેઃ એબે ફેડરરની લાઇટિંગ ડિઝાઇનમાં એલ્યુમિનિયમના રવેશને સમાનરૂપે પ્રકાશિત કરવા માટે પારાના વરાળ લેમ્પનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો જેથી મકાનના દિવસના દેખાવને ફરીથી બનાવી શકાય, જેમાં સરનામાંની ઉચ્ચારણ સુવિધા, "666", ટોચ પર લાલ નિયોનમાં લેવામાં આવી હતી. આર્કિટેક્ટ્સ અને વિવેચકોએ પ્રકાશની શક્યતાઓને ફરીથી શોધી કાઢી હતી, જે દેખીતી રીતે યુદ્ધ પહેલાની ચર્ચાઓથી અજાણ હતા. ઉદાહરણ તરીકે, 1958માં પણ ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના લેખકે જાહેર કર્યું હતું કે "લાઇટિંગ એ એક એવી કળા છે જે કાર્ય અને શણગારને જોડે છે" જે "સ્થાપત્યમાં તાજેતરના વર્ષોમાં મોટી પ્રગતિઓમાંની એક છે". જિયો પોન્ટીએ ફ્લડલાઇટિંગને "આદિમ અને બર્બર" ગણાવીને વખોડી કાઢ્યું અને "એક નવું નિશાચર શહેર" ની આગાહી કરીઃ લાઇટિંગ અવકાશી સ્થાપત્યનું એક આવશ્યક તત્વ બની જશે. . . . પૂર્વનિર્ધારિત સ્વ-પ્રકાશ દ્વારા આ સ્થાપત્ય ઔપચારિક રાત્રિ અસરો રજૂ કરશે જે હજુ સુધી ક્યારેય કલ્પના કરવામાં આવી નથી-જગ્યાઓ, ખાલી જગ્યાઓ, વોલ્યુમ, વજન અને સપાટીઓના પરિવર્તનનો ભ્રમ. . . . અમે કલાકારો સ્વરૂપની તેજસ્વી શારીરિક સંસ્થાઓ બનાવીશું. મિલાનમાં તેમનું 1960નું પિરેલી ટાવર યુદ્ધ પછીના યુરોપીયન રાત્રિ સ્થાપત્યનું એક અગ્રણી ઉદાહરણ હતું, જેમાં ત્રણ ઊભી વિભાગોમાં છતની ફ્લોરોસન્ટ લાઇટનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો જેમાં ઇમારતને વિભાજિત કરવામાં આવી છે, અને છતની ફ્લડલાઈટ્સ કેન્ટિલીવર્ડ છતની નીચેથી પ્રતિબિંબિત થાય છે; વોલ્ટર ગ્રોપિયસ અને પિએટ્રો બેલુશીની પાન એમ બિલ્ડિંગ તેના સ્વરૂપથી પ્રભાવિત હતી પરંતુ રાત્રે ફ્લડલાઈટિંગનો ઉપયોગ કરતી હતી. લાસ વેગાસમાં સાઇન "અદભૂત" નો વિકાસ પણ બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી શરૂ થયો હતો, જે ન્યૂયોર્કના ટાઇમ્સ સ્ક્વેર (જે કોઈ પણ સંજોગોમાં વધુ ફ્લડલાઇટ-આધારિત બની રહ્યું હતું અને શેરી સ્તરે વધતા નિયોન અને બેકલાઇટવાળા સંકેતો સાથે સ્પર્ધા કરવામાં ઓછું સક્ષમ હતું) થી આગળ વધીને ત્રિ-પરિમાણીય બન્યું હતું જેથી પટ્ટી પરની સ્થાપત્ય "અવકાશમાં રચનાને બદલે અવકાશમાં પ્રતીક બની ગયું". 1964 સુધીમાં, ટોમ વોલ્ફે ધ્યાન દોર્યું હતું કે "ચિહ્નો લાસ વેગાસનું સ્થાપત્ય બની ગયા છે"; તેમણે પાછળથી તેમને "ઇલેક્ટ્રોગ્રાફિક આર્કિટેક્ચર" નામ આપ્યું હતું. 1964માં પણ, લાઇટિંગ ડિઝાઈનર ડેરેક ફિલિપ્સે સંકેતોના રાત્રિના સમયના સ્થાપત્યની ભ્રામક તરીકે ટીકા કરી હતીઃ અંધારું થયા પછી કેટલાક શહેરોમાં પ્રવેશવા અને નિયોન સંકેતોના અગ્રભાગ દ્વારા આપવામાં આવેલા પ્રમાણ અને જીવંતતાની ભાવનાનો અનુભવ કરવા જેવી વાસ્તવિક થોડી નિરાશાઓ છે, માત્ર તે જોવા માટે કે આગલી સવારે એક નીચલા સ્તરે ઝૂંપડીઓના ઝૂંપડપટ્ટી નગરમાં છે, જેની ઉપર મોટા સંકેત માળખા ઉભા કરવામાં આવ્યા છે. રાત્રિના સમયે દેખાવ સમાન હોવો જરૂરી નથી, પરંતુ તે એક જ ઇમારત તરીકે પ્રશંસા કરવા માટે દિવસના દેખાવ સાથે પૂરતો સંબંધ હોવો જોઈએ. 1960 ના દાયકામાં રંગીન ફ્લડલાઇટિંગ સાથે કેટલાક પ્રયોગો થયા હતા, જેમ કે લોસ એન્જલસ આંતરરાષ્ટ્રીય હવાઇમથક ખાતે થીમ બિલ્ડિંગ પર રંગો બદલવાની 15-મિનિટની શ્રેણી, જેણે એમ્બર લાઇટ સાથે પ્રારંભિક સ્થિર પ્રકાશને બદલ્યું હતું. તાજેતરની રાત્રિ સ્થાપત્ય 1977માં ફ્લડલાઇટિંગના પુનરુત્થાન સાથે રસના તાજેતરના પુનરુત્થાનની શરૂઆત થઈ હતી. કોમ્પ્યુટરાઈઝ્ડ સિક્વન્સનો ઉપયોગ કરીને અને વધુને વધુ મોટી એલઇડી સ્ક્રીન સાથે રંગ એક મુખ્ય વ્યસ્તતા રહી છે. એમ્પાયર સ્ટેટ બિલ્ડિંગની ઉપરની માળ 1964 થી 1973 સુધી ફ્લડલાઇટ કરવામાં આવી હતી; 12 ઓક્ટોબર, 1977 ના રોજ, ડગ્લાસ લેઇ દ્વારા નવી લાઇટિંગ ઇન્સ્ટોલેશનનો ઉપયોગ કરીને, યાન્કીઝની વર્લ્ડ સિરીઝ જીતની ઉજવણી કરવા માટે તેમને વાદળી અને સફેદ રંગથી પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા, અને ત્યારથી પોલ ગોલ્ડબર્ગરના વાંધા હોવા છતાં, વિવિધ રજાઓ અને અન્ય વિશેષ પ્રસંગોની ઉજવણી કરવા માટે બિલ્ડિંગને વિવિધ રંગોમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે. 1987માં મિયામીમાં પૂર્ણ થયેલ આઇ. એમ. પેઇ અને હેરોલ્ડ ફ્રેડેનબર્ગનું બેંક ઓફ અમેરિકા ટાવર પણ રજાઓ પર રંગ બદલે છે. આધુનિક કોમ્પ્યુટરાઈઝ્ડ લાઇટિંગ બાહ્ય પરિસ્થિતિઓને પ્રતિસાદ આપી શકે છે, જેમ કે યોકોહામામાં ટોયો ઇતોના 1986 ટાવર ઓફ વિન્ડ્સમાં, અથવા અન્ય જટિલ કાર્યોને અમલમાં મૂકી શકે છે, જેમ કે ન્યૂ યોર્કમાં ફોર્ટી-સેકન્ડ સ્ટ્રીટ સ્ટુડિયોના રવેશ પરના સ્થાપનમાં, જ્યાં સોમવારના ધીમા ફેરફારોથી લઈને સપ્તાહાંતની રાતોમાં દર થોડી સેકંડમાં ફેરફારો કરવા માટે સમગ્ર સપ્તાહ દરમિયાન રંગીન સાયકલિંગની ઝડપ વધે છે. રાત્રિના સ્થાપત્યના ઘણા આધુનિક ઉદાહરણો તહેવારના સ્થાપત્ય સાથે સંકળાયેલા છે, જેમ કે જ્હોન જોહન્સ્ટન (1999) દ્વારા ઓર્લાન્ડો, ફ્લોરિડામાં યુનિવર્સલ સિટી વોક, અથવા કામચલાઉ સ્થાપનો, ઉદાહરણ તરીકે જ્હોન ડેવિડ મૂની દ્વારા આર્ટ વર્ક જેમ કે લાઇટ સ્પેસ શિકાગો 1977, જેમાં શિકાગો લેકફ્રન્ટ પર સર્ચલાઇટનો સમાવેશ થાય છે, અને લાઇટસ્કેપ '89, જેમાં શિકાગોમાં આઇબીએમ બિલ્ડિંગની બારીઓમાં લાઇટ અને રંગીન સ્ક્રીનનો સમાવેશ થાય છે (કંપનીના 75મા જન્મદિવસના પ્રસંગે). પ્રકાશ ઉત્સવો એક સમયે વધુ લોકપ્રિય હતા, અને 1980 અને 1990 ના દાયકામાં, આવા કામચલાઉ પ્રકાશ વિશ્વભરમાં લોકપ્રિય હતા, કેટલીકવાર સંગીત પ્રદર્શન સાથે સંયોજનમાં, જેમ કે 1986 માં હ્યુસ્ટનમાં જીન મિશેલ જારે અને 1990 માં પેરિસના લા ડેફેન્સ જિલ્લામાં કામ કર્યું હતું. યાન કેર્સાલેએ કામચલાઉ સ્થાપનો (ઉદાહરણ તરીકે 1987માં પેરિસમાં ગ્રાન્ડ પેલેસ ખાતે, ધબકતા હૃદયને સૂચવવા માટે કાચના ગુંબજની નીચે લયબદ્ધ રીતે વેક્સિંગ અને ઘટતા જતા વાદળી ફ્લોરોસન્ટનો ઉપયોગ કરીને) અને જીન નોવેલ અને હેલ્મુટ જાહન સહિતના આર્કિટેક્ટ્સ સાથે સહયોગ કરીને કાયમી કાર્યોનું નિર્માણ કર્યું છે, ઉદાહરણ તરીકે બર્લિનમાં પોટ્સડેમર પ્લેટ્ઝમાં સોની સેન્ટર (2000), જ્યાં ઓફિસ ટાવરને પ્રકાશિત કરવામાં આવે છે અને કર્ણકની ઉપર ટેન્ટેડ ફાઇબરગ્લાસ પટલને દરરોજ સાંજે "દિવસના પ્રકાશના વિસ્તરણ" માં પ્રકાશિત કરવામાં આવે છે અને પછી મધ્યરાત્રિ સુધી સૂર્યાસ્તનું અનુકરણ કરતા ક્રમમાં, જ્યારે સૂર્યોદયના થોડા સમય પહેલા સુધી પ્રકાશ ગાઢ વાદળી થઈ જાય છે, જ્યારે તે સંપૂર્ણ દિવસ સુધી સફેદ થઈ જાય છે. 1999 ના અંત અને 2000 ની શરૂઆત સાથે જોડાણમાં ઘણા સર્ચલાઇટ ડિસ્પ્લે હતા, અને ટ્રિબ્યુટ ઇન લાઇટ જેમાં વર્લ્ડ ટ્રેડ સેન્ટરના ટ્વીન ટાવર્સને સફેદ પ્રકાશના ટ્વીન શાફ્ટમાં સ્મારક બનાવવામાં આવ્યા છે તે એક તુલનાત્મક એપ્લિકેશન છે. નોંધપાત્ર ઉદાહરણો પ્રીવર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ સિંગર બિલ્ડીંગ, ન્યૂ યોર્ક (1908): લાઇટ્સ સાથે દર્શાવેલ છત, ટાવર તળિયેથી ફ્લડલાઇટ થયેલ છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ અર્નેસ્ટ ફ્લેગ. લાઇટિંગ ડિઝાઇન વોલ્ટર ડી 'આર્સી રાયન અને ચાર્લ્સ જી. આર્મસ્ટ્રોંગ. ગેસ એન્ડ ઇલેક્ટ્રિક બિલ્ડીંગ, ડેન્વર, કોલોરાડો (1910): 13,000 અગ્નિથી પ્રકાશિત બલ્બથી ઢંકાયેલા અગ્રભાગનું નિર્માણ, જેને "વિશ્વની શ્રેષ્ઠ પ્રકાશિત ઇમારત" કહેવામાં આવે છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ ફ્રેન્ક ઇ. એડબ્રુક. લાઇટિંગ ડિઝાઇન સાયરસ ઓહલમેન. જનરલ ઇલેક્ટ્રિક કંપની બિલ્ડિંગ, બફેલો, ન્યૂ યોર્ક (1912; નવી લાઇટિંગ યોજના 1927): બહુ-સ્તરની ફ્લડલાઇટ, ટાવર પર જાંબલી લાઇટ, ફરતી સર્ચલાઇટ. પ્રથમ રંગીન પ્રકાશ યોજનાઓમાંની એક, અને ઘણા નાના દીવાઓની રૂપરેખા આપવાને બદલે મોટા દીવાનો ઉપયોગ કરનારી પ્રથમ યોજનાઓમાંની એક. ઘણીવાર મોસમી અને અન્ય વિશેષ પ્રદર્શનો માટે ચોક્કસ રંગોમાં પ્રગટાવવામાં આવે છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ એસેનવીન એન્ડ જ્હોન્સન. લાઇટિંગ ડિઝાઇન વોલ્ટર ડી 'આર્સી રાયન. વૂલવર્થ બિલ્ડીંગ, ન્યૂ યોર્ક (1914): બહુ-સ્તરીય ફ્લડલાઇટિંગ, સ્વયંસંચાલિત વૃદ્ધિ અને મંદ ચક્ર પર ફાનસમાં પ્રકાશ. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ કાસ ગિલ્બર્ટ. લાઇટિંગ ડિઝાઇન એચ. હર્બર્ટ મેગ્ડસિક, ડગ્લાસ લેઇ દ્વારા સમાન દેખાવ સાથે ફરીથી બનાવવામાં આવી હતી. રીગલી બિલ્ડિંગ, શિકાગો (1921): ફરતી દીવાદાંડી સાથે ફ્લડલાઇટિંગ, વધતી ઊંચાઈ સાથે વધુને વધુ નિસ્તેજ છાંયડાના ગ્રે અને ક્રીમ ટેરા કોટામાં ઢંકાયેલ ઇમારત; શિકાગોની પ્રથમ મોટી ફ્લડલાઇટવાળી ઇમારત અને તે સમયે વિશ્વનું સૌથી સંપૂર્ણ પ્રકાશિત માળખું. જાહેરાતની અસરકારકતાને કારણે 1933માં પ્રકાશમાં વધારો થયો; 1980ના દાયકામાં વધુ શક્તિશાળી લાઇટ સ્થાપિત કરવામાં આવી. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ ગ્રેહામ, એન્ડરસન, પ્રોબસ્ટ અને વ્હાઇટ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ જેમ્સ બી. ડાર્લિંગ્ટન. મેકજંકિન બિલ્ડિંગ, શિકાગો (1924): રંગમાં કાયમી રૂપે પ્રકાશિત થનારી પ્રથમ ઇમારત, પ્રકાશની સુવિધા માટે ડિઝાઇનમાં ફેરફાર. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ માર્શલ એન્ડ ફોક્સ, આર્થર યુ. ગર્બર. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ એડવિન ડી. ટિલ્સન. સેન જોઆક્વિન લાઇટ એન્ડ પાવર કોર્પોરેશન બિલ્ડીંગ, ફ્રેસ્નો, કેલિફોર્નિયા (1924): વિવિધ બિલ્ડિંગ સ્તરોને વ્યાખ્યાયિત કરતી બહુ રંગીન ફ્લડલાઇટિંગ, રૂફ કોર્નર લાઇટ્સ, પ્રકાશિત રૂફટોપ સાઇન, સ્ટીમ જેટ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ એચ. એચ. કોર્ટરાઈટ, વોલ્ટર ડી 'આર્સી રાયન અને કાર્લ એફ. વોલ્ફ. અમેરિકન રેડિએટર બિલ્ડિંગ, ન્યૂ યોર્ક (1924): એમ્બર ફ્લડલાઇટિંગ, પ્રયોગોની શ્રેણીને અનુસરીને. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ રેમન્ડ હૂડ અને આન્દ્રે ફૌઇલહોક્સ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ બેસેટ જોન્સ. પેસિફિક ગેસ એન્ડ ઇલેક્ટ્રિક કંપની બિલ્ડીંગ, માર્કેટ સ્ટ્રીટ, સાન ફ્રાન્સિસ્કો (1925): કેલિફોર્નિયાના રાજ્યના દરજ્જાની 75મી વર્ષગાંઠની ઉજવણીના પ્રકાશ ઉત્સવના ભાગરૂપે અડીને આવેલી ઇમારતોમાંથી ફ્લડલાઇટિંગ અને આંચકો. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ સી. ફેલિક્સ બટ્ટે, હન્ટર અને હડસન. પેસિફિક ટેલિફોન અને ટેલિગ્રાફ કંપની બિલ્ડીંગ, સાન ફ્રાન્સિસ્કો (1925): ટોચના સેગમેન્ટ્સ અને નીચલા ખૂણાના આંચકાઓનું ફ્લડલાઇટિંગ; ઉદાહરણ તરીકે પ્રકાશ અને બાંધકામની સુવિધા માટે ટેરા કોટાની પસંદગી કરવામાં આવી હતી. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ સિમોનસન અને સેન્ટ જ્હોન, આર્થર ફ્રીક્લુન્ડ, સી. ફેલિક્સ બટ્ટે. પેરામાઉન્ટ બિલ્ડીંગ, ન્યૂ યોર્ક (1926): ફ્લડલાઇટને છુપાવવા માટે ઘણા આંચકાઓ સાથે "ઝિગ્ગુરાટ" તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવી છે; પ્રકાશિત હાથ અને ટોચની નજીકના મિનિટ પોઇન્ટ સાથે ઘડિયાળો; કલાક સૂચવવા માટે કાચની બોલ સફેદ, ક્વાર્ટર કલાક પર લાલ, અને ન્યૂ જર્સી અને લોંગ આઇલેન્ડથી જોઈ શકાય છે; ધ ન્યૂ યોર્કર દ્વારા "મૃત ફિલ્મોની રાખ માટે ભસ્મીકારક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. 1998માં સેટબેક ફ્લડલાઇટિંગ અને બોલ ઇલ્યુમિનેશન ફરી શરૂ થયું હતું. બિલ્ડિંગ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ રૅપ અને રૅપ. ફિલાડેલ્ફિયા ઇલેક્ટ્રિક કંપની એડિસન બિલ્ડીંગ, ફિલાડેલ્ફિયા (1927): રંગ પરિવર્તનને સરળ બનાવવા માટે ખાસ કેપ્સ અને લેન્સથી સજ્જ ફ્લડલાઇટ્સ અને દરેક આંચકા માટે અલગ રિએક્ટર સાથે રંગના મોબાઇલ વૉશનો પ્રારંભિક ઉપયોગ, અને ચલ મંદ ચક્ર જેથી રંગો વધુ તીવ્ર બને અને પછી ઝાંખા પડે; થોમસ એડિસન દ્વારા તેમના ઘરમાંથી ટેલિગ્રાફ રિલે દ્વારા પ્રારંભિક સક્રિયકરણ. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ જ્હોન ટી. વિન્ડ્રીમ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ આર્થર એ. બ્રેઇનર્ડ. ફર્સ્ટ મેથોડિસ્ટ એપિસ્કોપલ ચર્ચ ઓફ શિકાગો, શિકાગો (1927): ગગનચુંબી ઈમારતના ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર ચર્ચ સાથેનું "રેવન્યુ ચર્ચ" ગોથિક સ્ટેપલ ફ્લડલાઇટથી ઘેરાયેલું છે, જે બટ્રેસ અને પરાકાષ્ઠાની પાછળ છે, અને સ્ટેપલ અને ક્રોસની ટોચ પર તેજસ્વી ફ્લડલાઇટ છે, જે 12 માઇલ દૂર સુધી દેખાય છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ હોલાબર્ડ અને રોશ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ ડબ્લ્યુ. એ. બેઇલે એન્ડ કંપની પામોલિવ બિલ્ડીંગ, શિકાગો (1929): ઇન્ડિયાનાના ચૂનાના પથ્થરમાં આવેલી શિકાગોના પ્રથમ પ્રકાશિત આઘાતજનક ગગનચુંબી ઈમારત અને સંપૂર્ણપણે "સ્વચ્છતાના સ્મારક" તરીકે પ્રકાશિત, જેમાં ત્રણ ઊભી રીતે પ્રકાશિત ઇન્ડેન્ટેડ વિભાગો છે, જે પ્રકાશ અને શ્યામ પટ્ટાઓનું પેટર્ન બનાવે છે; સફેદ લાઇટિંગે ઇમારતને "લા ટૂર ડી 'આર્જેન્ટ" ઉપનામ આપ્યું હતું. ટોચ પર માસ્ટ પર ફરતો પ્રકાશ નેવિગેશન બીકન હતો, જેનું મૂળ નામ ચાર્લ્સ લિન્ડબર્ગના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ હોલાબર્ડ અને રુટ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ અજ્ઞાત. શિકાગો ટ્રિબ્યુન ટાવર, શિકાગો (1929): 1922ની આંતરરાષ્ટ્રીય સ્પર્ધામાં વિજેતા ડિઝાઇનમાં નોંધ્યું હતું કે ઉપલા ભાગની રચના પ્રકાશને ધ્યાનમાં રાખીને કરવામાં આવી હતી; બેસેટ જોન્સે ગુલાબના રંગના પ્રકાશ અને સિલુએટિંગની એક જટિલ યોજનાની કલ્પના કરી હતી, જે "આકાશમાં વોલ્હાલા સળગાવવાની અસર" આપે છે, પરંતુ આ ઇમારત પૂર્ણ થયાના પાંચ વર્ષ પછી 1929માં જ પ્રગટાવવામાં આવી હતી, અને તાજ પર માત્ર સોનાની ફ્લડલાઇટિંગ સાથે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ રેમન્ડ હૂડ અને જ્હોન મીડ હોવલ્સ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ બેસેટ જોન્સ. યુનિયન ટ્રસ્ટ બિલ્ડિંગ, ડેટ્રોઇટ (1929): ઉપનામ "કેથેડ્રલ ઓફ ફાઇનાન્સ", એક સુવર્ણ તાજ સાથે બહુ રંગીન ગગનચુંબી ઈમારત, જેમાંથી આકાશમાં જાંબલી, લીલી, નારંગી અને પીળી રચનામાં આઠ ફરતા સર્ચલાઇટ બીમની મોટરયુક્ત "સિન્ટિલેટર" (વિશ્વ મેળાઓ માટે વિકસિત) બનાવવામાં આવી હતી. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ વિર્ટ રોલેન્ડ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ વિલિયમ ડી 'આર્સી રાયન. ચેનિન બિલ્ડીંગ, ન્યૂ યોર્ક (1929): પ્રકાશને ધ્યાનમાં રાખીને રચાયેલ એક અગ્રણી ગગનચુંબી ઈમારત, સહેલગાહ પર બુટ્રેસેસથી બનેલા તાજને પીળા ટેરાકોટા પર સફેદ પ્રકાશમાં પાછળથી પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો હતો, જેથી એક સોનેરી ચમક પેદા થાય જે ઈમારતના દિવસના પાસાને ઉલટાવી દે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ સ્લોન અને રોબર્ટસન. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ વેસ્ટિંગહાઉસ અને એડવર્ડ્સ ઇલેક્ટ્રિકલ કન્સ્ટ્રક્શન. મર્ચેન્ડાઇઝ માર્ટ, શિકાગો (1930): ઉપલા માળની તેજસ્વી રોશની, બિન-પ્રકાશિત આધાર પર નીચલા માળ પર વિવિધ તીવ્રતા, ગતિશીલ રંગીન પ્રદર્શનો સાથે પ્રયોગના યુગમાં સ્થિર પ્રકાશનું નોંધપાત્ર ઉદાહરણ ઉત્પન્ન કરે છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ ગ્રેહામ, એન્ડરસન, પ્રોબસ્ટ અને વ્હાઇટ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ અજ્ઞાત. ટર્મિનલ ટાવર, ક્લેવલેન્ડ, ઓહિયો (1930): ટાવરનો ઉપલો અડધો ભાગ વિગતો બતાવવા માટે વિવિધ તીવ્રતાના સફેદ પ્રકાશમાં પ્રકાશિત થાય છે. 1979 માં "ડરપોક" યોજના સાથે ફરીથી પ્રકાશિત, 1981 માં સમગ્ર ઇમારતની સોનેરી-સફેદ રોશની સાથે બદલવામાં આવી, તે સમયે યુ. એસ. ની સૌથી ઊંચી ઇમારત નીચેથી ઉપર સુધી પ્રકાશિત હતી. 1990ના દાયકામાં લાઈટોને ઉચ્ચ દબાણવાળા સોડિયમમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી, જે સાચા રંગો અને રંગ ફેરફારો બંનેને સક્ષમ બનાવે છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ ગ્રેહામ, એન્ડરસન, પ્રોબસ્ટ અને વ્હાઇટ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ અજ્ઞાત. 1981 લાઇટિંગ ડિઝાઇન જનરલ ઇલેક્ટ્રિક, જ્હોન જે. કેનેડી. એ. ઈ. સ્ટેલી મેન્યુફેક્ચરિંગ કંપની એડમિનિસ્ટ્રેશન બિલ્ડિંગ, ડેકટુર, ઇલિનોઇસ (1930): મોબાઇલ કલર ફ્લડલાઇટિંગ, જનરલ ઇલેક્ટ્રિકના થાઇરેટ્રોન ટ્યુબ ડિમરનો પ્રથમ ઉપયોગ, ઉપરાંત ગુંબજ પર ફરતી દીવાદાંડી. 1989માં કોમ્પ્યુટર સાથે રંગીન પ્રદર્શનનું પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. બિલ્ડીંગ ડિઝાઇનઃ એશાઉર અને વેગોનર. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ એફ. ડી. ક્રોથર, જનરલ ઇલેક્ટ્રિક (1930); લ્યુટ્રોન કંપની, બોડીન ઇલેક્ટ્રિક, અને સ્ટેલી કંપની (1989). રિચફિલ્ડ બિલ્ડીંગ, લોસ એન્જલસ (1930): ખૂણાના એન્જલ્સ પર સ્પૉટલાઇટ સહિત ચળકતા કાળા અને સોના પર ભાર મૂકવા માટે વિસ્તૃત ફ્લડલાઇટિંગ; ઓઇલ ડેરિક જેવું દેખાતું ઓપનવર્ક મેટલ ટાવર એ એરક્રાફ્ટ બીકન અને નિયોન સાઇન હતું અને કંપનીના ગેસ સ્ટેશનો પરના ટાવર્સ દ્વારા તેનો પડઘો પાડવામાં આવ્યો હતો. મંદી દરમિયાન કંપની નાદારીમાં હતી ત્યારે ફ્લડલાઇટિંગ ચાલુ રહ્યું હતું. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ મોર્ગન, દિવાલો અને ક્લેમેન્ટ્સ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ રાલ્ફ ફિલિપ્સ. કેન્સાસ સિટી પાવર એન્ડ લાઇટ કંપની બિલ્ડીંગ, કેન્સાસ સિટી, મિઝોરી (1931): થાઇરેટ્રોન નિયંત્રણ સાથે રંગીન ફ્લડલાઇટિંગ, તેજસ્વી પેનલ્સ, લાલ નિયોન ફાનસમાં રૂપરેખા. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ હોઇટ, પ્રાઈસ અને બાર્ન્સ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ જનરલ ઇલેક્ટ્રિક. એમ્પાયર સ્ટેટ બિલ્ડીંગ, ન્યૂ યોર્ક (1931): શરૂઆતમાં માત્ર ટોચ પર જ પ્રકાશ પાડવામાં આવતો હતો, જેમાં મૂરિંગ માસ્ટની અંદરની લાઇટ, 86મા માળના ઓબ્ઝર્વેશન ડેક અને તેની ઉપરના ભાગમાં પ્રકાશની પટ્ટીઓ અને માસ્ટની ટોચ પરથી 8 સર્ચલાઇટ હતી, જે, જોકે, તે ઊંચાઈએ હવામાં સામગ્રીના અભાવને કારણે જોઈ શકાતી ન હતી. 1932માં વધુ મજબૂત સિંગલ સર્ચલાઇટ ઉમેરવામાં આવી. 1956માં 90મા માળે ચાર ફરતી "ફ્રીડમ લાઈટ્સ" ઉમેરવામાં આવી હતી, જે દરેક સમયે આકાશ તરફ નિર્દેશ કરતી હતી. 1964માં, "આકાશમાંથી લટકાવવામાં આવેલા શૈન્ડલિયર" ની અસર સાથે નીચે કાળી પટ્ટી સાથે સમગ્ર ટોચની ફ્લડલાઇટ. 1976 થી રંગીન લાઇટિંગ, પછીથી અપડેટ કરવામાં આવી; રજાઓ અને અન્ય વિશેષ પ્રસંગોને ચિહ્નિત કરવા માટે ઇમારતને વિવિધ રંગોમાં પ્રગટાવવામાં આવે છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ શ્રીવ, લેમ્બ અને હાર્મન. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ મેયર, સ્ટ્રોંગ એન્ડ જોન્સ (1931), રેમન્ડ લોવી (1956), ડગ્લાસ લેઇ (1976). સિટીઝ સર્વિસ બિલ્ડીંગ, ન્યૂ યોર્ક (1932): ખૂણાઓથી શરૂ કરીને ઉપલા માળ પર પ્રકાશમાં વધારો, 20 ફૂટના કાચના ફાનસ દ્વારા ચઢાવવામાં આવે છે, જે અમેરિકામાં એક દુર્લભ લક્ષણ છે, અને ધ્વજસ્તંભના આધાર અને ટોચ પર નિયોન બેકોન છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ ક્લિન્ટન અને રસેલ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ આલ્ફ્રેડ પૌલસ, વેસ્ટિંગહાઉસ લેમ્પ કંપની; હોર્ટન લીસ લાઇટિંગ (અપડેટ). નાયગ્રા-હડસન-સિરાક્યુસ લાઇટિંગ કંપની બિલ્ડિંગ, સિરાક્યુસ, ન્યૂયોર્ક (1932): પ્રકાશિત કાચના ખૂણાની પેનલ સાથેનું ટાવર, ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર તેજસ્વી કાચના થાંભલાઓ, બધા બહુવિધ બદલાતા રંગોમાં પ્રકાશિત; ટાવરની ઉપર ફ્લડલાઇટ સ્ટેઈનલેસ સ્ટીલ અને ગ્લાસ સ્પિરિટ ઓફ લાઇટ. 1999 યોજના, જે લાઇટ અપ સિરાક્યુસ ખાતે શરૂ કરવામાં આવી હતી, તે સમાન અસરો પેદા કરવા માટે કોમ્પ્યુટરાઈઝ્ડ ટાઈમર પર ફ્લોરોસન્ટ અને નિયોનનો ઉપયોગ કરે છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ મેલ્વિન એલ. કિંગ, બેલી અને લાઇમેન. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ અજ્ઞાત. હોવર્ડ બ્રાન્ડસ્ટન અને કેવિન સિમોનસન, બ્રાન્ડસ્ટન પાર્ટનરશિપ (1999). આરસીએ બિલ્ડિંગ, રોકફેલર સેન્ટર, ન્યૂ યોર્ક (1933): નવા બિલ્ડિંગ કોમ્પ્લેક્સની પ્રથમ ઇમારતોમાંની એક, અને તરત જ ફ્લડલાઇટ થઈ ગઈ, પરંતુ માત્ર પૂર્વ બાજુએ; લેવિસ મમફોર્ડે લખ્યું કે કેન્દ્રને જોવાનો તે શ્રેષ્ઠ સમય હતોઃ "કૃત્રિમ પ્રકાશ હેઠળ, સહેજ ધુમ્મસમાં, હવે કેન્દ્રને બનાવતી ઇમારતોનો સમૂહ હ્યુગ ફેરિસના ભવિષ્યના શહેરના દ્રષ્ટિકોણોમાંથી એક જેવો દેખાય છે". 1960 અને 1984માં રાહત પામેલી, હવે એકમાત્ર મેનહટન ગગનચુંબી ઈમારત તેની સંપૂર્ણ ઊંચાઈ માટે પ્રકાશિત થઈ છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ એલ. એન્ડ્રુ રેઇનહાર્ડ, હેરી હોફમેઇસ્ટર, રેમન્ડ હૂડ, વોલેસ હેરિસન, હાર્વે વિલી કોર્બેટ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ એબે ફેડરર (1984). જનરલ ઇલેક્ટ્રિક બિલ્ડીંગ, ન્યૂ યોર્ક (1940): ગોથિક તાજ સાથેની 1931ની ઈમારત રાતના સમયે દ્રઢતાના અભાવની અસર પેદા કરે છે, 1940માં ફ્લોરોસન્ટ લાઇટિંગનું પ્રદર્શન કરવા માટે પુનઃપ્રક્ષેપિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં તાજની અંદર લાલ લાઇટ અને બહાર વાદળી અને ટાઈમર પર ધૂંધળા રંગના ફેરફારો કરવા માટે હાલની સફેદ લાઇટ માટે ઉમેરવામાં આવ્યું હતું; સ્થાપત્યની વિગતો પર પ્રકાશ પાડવો; બારીઓની નીચે વાદળી ફ્લોરોસન્ટ, માત્ર કાચ પ્રગટાવવો. 1965માં નવી પ્રકાશ વ્યવસ્થાઃ સમગ્ર ઈમારત ફ્લડલાઇટથી પ્રકાશિત, પૂર્વ અને પશ્ચિમ તરફનો ભાગ ઉત્તર અને દક્ષિણ કરતાં વધુ તેજસ્વી, તાજમાં સોનાની રોશની, અવ્યવસ્થિત રીતે ચમકતા વાદળી-સફેદ, પીળો અને ગુલાબી "ઝવેરાત". બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ ક્રોસ એન્ડ ક્રોસ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ એ. એફ. ડિકર્સન, જનરલ ઇલેક્ટ્રિક (1940), રોબર્ટ ઇ. ફૌસેટ, જનરલ ઇલેક્ટ્રિક (1965). જર્મની 'ડેર વાચથોફ' (બર્લિનર વાચ-ઉંડ શ્લીસ્જેસેલશાફ્ટ, બર્લિન એસોસિએશન ઑફ વૉચમેન એન્ડ લોકસ્મિથ્સનું મુખ્ય મથક), બર્લિન (1926): સંલગ્ન વ્યાપારી પરિસરનું રવેશ નવીનીકરણ, ચોરસ રવેશની રૂપરેખા આપતી પ્રકાશિત પટ્ટીઓ દ્વારા એકીકૃત, ટોચ પર એક વિશાળ દોરવામાં આવેલી આડી નિશાની, અને બહાર નીકળેલી ઊભી નિશાની/પ્રકાશિત પટ્ટી. બિલ્ડિંગ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ આર્થર કોર્ન. તાઉનત્ઝિએનસ્ટ્રાઝે 3, બર્લિન (1927): દરેક માળની ઉપર સ્થાપિત પિત્તળના અક્ષરો સાથે પ્રકાશિત હળવા રંગની પટ્ટીઓ સાથે 19મી સદીની વ્યાપારી ઇમારતમાં નવીનીકરણ અને ફ્લોર એડિશન, જે આભૂષણમાંથી આધુનિકીકરણ અને શુદ્ધિકરણના ઉદાહરણ તરીકે ટાંકવામાં આવે છે. નવીનીકરણ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ લકહાર્ટ બ્રધર્સ અને એન્કર (વાસિલી લકહાર્ટ, હંસ લકહાર્ટ અને આલ્ફોન્સ એન્કર). લિચથૌસ લુઝ, સ્ટુટગાર્ટ (1927): સફેદ કાચની પ્રકાશિત આડી પટ્ટીઓ સાથે, ચોરસ ખાડીની બારી સાથે બહુમાળી ડાઉનટાઉન સ્ટોર, બે રંગના નિયોનમાં દર્શાવેલ છત પર ફરતો તારો, બીજા માળેથી દેખાતો બીજો તારો, અને પ્રથમ માળે સંપૂર્ણ કાચની સંપૂર્ણ પહોળાઈવાળી ખાડીની બારી પ્રકાશિત, ઉપર અને નીચે સફેદ કાચની પટ્ટીઓ સાથે (તોડી પાડવામાં). બિલ્ડિંગ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ રિચાર્ડ ડોકર. સી. એ. હર્પિક સન્સ, ફ્યુરિયર્સ, બર્લિન (1928, ડબલ્યુડબલ્યુ 2 નો નાશ કર્યો): ત્રણ જૂની ઇમારતો પર નવો રવેશ અને બે સેટ-બેક ઉપલા માળ, જેમાં ઓપલ ગ્લાસની પાછળના પ્રકાશ દ્વારા ઉપરથી પ્રકાશિત ટ્રેવર્ટાઇન બેન્ડ્સ સાથે વારાફરતી રિબન વિંડોઝ છે. 1930માં વાદળી નિયોન સાથે બદલવામાં આવ્યું. બિલ્ડિંગ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ એરિક મેન્ડલસોહ્ન. ટાઇટેનિયા પેલેસ્ટ, બર્લિન (1928): બર્લિનમાં રાત્રિના પ્રકાશની ઉચ્ચતમ ડિગ્રી સાથેનું મૂવી થિયેટર, જે પ્રકાશને ધ્યાનમાં રાખીને ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું છે. છુપાયેલા રંગીન ફ્લડલાઈટ્સ, બેકલાઇટવાળા અર્ધપારદર્શક કાચના પટ્ટાઓ 100 ફૂટના ટાવરની આગળની ધાર પર, ટોચ પર અને તેના આધાર પર સાઇનબોર્ડ વિસ્તારની આસપાસ, છતની ધાર પર રૂપરેખા પ્રકાશ હતો, અને થિયેટરનું નામ બંને અગ્રભાગ સાથે લાલ પૃષ્ઠભૂમિ પર વાદળી નિયોનમાં લખવામાં આવ્યું હતું. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ અર્ન્સ્ટ શોફલર, કાર્લો શ્લોએનબેક અને કાર્લ જેકોબી. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ અર્ન્સ્ટ હોલ્શેર. રુડોલ્ફ પીટર્સડોર્ફ ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર, બ્રેસ્લાઉ (1928): ખૂણાના મકાનના એક રવેશ પર, અર્ધવર્તુળાકાર ખૂણાના ખંડમાં સમાપ્ત થાય છે, રિબનની બારીઓ ટ્રાન્સમ્સની પાછળ નિયોન દ્વારા પ્રકાશિત થાય છે, જે સફેદ પડદા દ્વારા બહારની તરફ પ્રતિબિંબિત થાય છે. બિલ્ડિંગ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ એરિક મેન્ડલસોહ્ન. લિક્ટબર્ગ, બર્લિન (1929; તોડી પાડવામાં આવેલ 1970): નવા આવાસ વિકાસ માટે વ્યાપારી કેન્દ્રના કેન્દ્રસ્થાને મૂવી થિયેટર, જેમાં અડધો નળાકાર કર્ણક ધરાવતી ઇમારતને 15 પ્રકાશવાળી સ્તંભાકાર બારીઓ દ્વારા વીંધવામાં આવી હતી, જે અડીને આવેલી ઇમારત પર આડી પટ્ટીની બારીઓ સાથે વિરોધાભાસી હતી; 4 ફૂટની લાલ નિયોન નિશાની અને છત પર 3 ફરતી સર્ચલાઇટ; લોબીમાં ચમકતા થાંભલાઓ હતા. બિલ્ડિંગ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ રુડોલ્ફ ફ્રેન્કેલ. કાર્સ્ટેડ્ટ ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર, હર્મનપ્લાટ્ઝ, બર્લિન (1929, મોટા ભાગે ડબલ્યુડબલ્યુ 2 નો નાશ કર્યો): તે સમયે યુરોપનો સૌથી મોટો ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર હતો, જેમાં ચહેરાના ઘણા ખાડાઓ ઊભી પટ્ટીઓમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં કાંકરીને ચિહ્નિત કરતી ચમકતી ઓપલ કાચની પેનલ હતી, અને બે ટાવરના આંચકાઓ ફ્લડલાઇટિંગ દ્વારા પ્રકાશિત હતા, જેની ટોચ પર સંપૂર્ણપણે અપારદર્શક કાચથી બનેલા ઊંચા ટાવર હતા. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ ફિલિપ શેફર. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ અજ્ઞાત. લિનેન્હૌસ એફ. વી. ગ્રુનફેલ્ડ, કુર્ફુર્સ્ટેન્ડમ 227, જોઆકિમસ્ટેલર સ્ટ્રેઝનો ખૂણો (મોટાભાગે ડબલ્યુડબલ્યુ 2 નો નાશ); સી 1925 માં આ જૂની ખૂણાની ઇમારતને જમીન સાથે રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી, પ્રથમ અને બીજા માળને તમામ કાચની આડી બારીઓ તરીકે પુનઃબીલ્ડ કરવામાં આવી હતી, જેમાં બીજા માળની પટ્ટીની નીચેની બાજુને પ્રકાશિત કરીને ઉચ્ચારો આપવામાં આવ્યો હતો, જેમાં નિયોન ચિહ્નો ઉપરના રવેશમાં સ્ટ્રીપ્સમાં હોમવેરને ઉત્તેજીત કરતા હતા; સી 1929 માં ઉપલા સંકેતોને ઉપરના માળામાં જોડાયેલ માળખાની તરફેણમાં દૂર કરવામાં આવ્યા હતા, જે રાત્રે પ્રકાશિત આડી પટ્ટી પર આરામ કરતી ઊભી સ્ટ્રીપ્સની શ્રેણી બની ગઈ હતી, જેની ટોચ પર ઊંચી નિશાની જોડણી એફવીજીઆરયુએનએફઇએલડી હતી. ડિઝાઈનર અજ્ઞાત. યુઓપાહાઉસ, સ્ટ્રેસમૅનસ્ટ્રાઝે, બર્લિન (1928-32): એક મનોરંજન અને કાર્યાલય સંકુલ, જે 10 માળના બ્લોકના ટોચના સ્તરની આસપાસ સ્ટ્રીપ લાઇટિંગ સાથે બાંધવામાં આવ્યું છે, જેમાં પાતળા બ્લેડ માળખું છે જે બિલ્ડિંગમાંથી બહાર નીકળે છે, તેની સંપૂર્ણ ઊંચાઈ સુધી ચાલે છે, અને છતની ટોચ પર ચાલુ રહે છે. બ્લેડમાં ઊભી નિયોન સ્ટ્રીપ્સ અને ઊભી અને આડી સાઇનબોર્ડ હોય છે, જેની જોડણી એલિયાન્ઝ અને વર્સિચેરંગ (વીમા) હોય છે. પાછળથી છત પર ઊભી પટ્ટીઓ સાથે ખૂબ જ ઊંચું બોક્સ માળખું પણ હતું, જે ODOL (માઉથવોશ) ની જાહેરાત કરતું હતું. નિશાનીના પાયા પર, જાડા એલ આકારના અપારદર્શક બીમનો સમૂહ પ્રવેશને ચિહ્નિત કરે છે, અને લાંબા પ્રથમ માળની બારીઓ નિયોનમાં દર્શાવવામાં આવી હતી; આ ચહેરાની સાથે સાથે બિલ્ડિંગની ટોચ પર નિયોનમાં વિવિધ રહેવાસીઓના નામ લખવામાં આવ્યા હતા. રંગીન પોસ્ટકાર્ડ લાલ, વાદળી, સફેદ અને પીળા નિયોનનો ઉપયોગ દર્શાવે છે. આર્કીટેક્ટઃ રિચાર્ડ બીલેનબર્ગ અને જોસેફ મોઝર (ડબલ્યુડબલ્યુ 2 માં નુકસાન પામેલા સંકેત તત્વોને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યા ન હતા) ન્યૂ રીક ચાન્સેલરી, બર્લિન (1939, મોટા ભાગે ડબલ્યુડબલ્યુ 2 નો નાશ થયો હતો): નજીકની ઇમારતોમાંથી અને આંગણામાં ખાઈઓમાંથી અને મુખ્ય પ્રવેશદ્વારમાંથી ફ્લડલાઇટિંગ જેથી મકાન દિવસ અને રાત્રે સમાન દેખાય અને સ્ટ્રીટલાઈટિંગને બિનજરૂરી બનાવે, અને માર્બલ ગેલેરીની બારીઓમાં ડબલ ગ્લેઝિંગ વચ્ચે છુપાવી શકાય જેથી આવતા ડેલાઇટની નકલ કરી શકાય. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ આલ્બર્ટ સ્પીયર. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ આલ્બર્ટ સ્પીયર અને એબરહાર્ડ વોન ડેર ટ્રેપ્પેન. યુરોપમાં અન્યત્ર ડી વોલહાર્ડિંગ બિલ્ડીંગ, ધ હેગ (1928): વીમા સહકારી મુખ્ય મથક સંપૂર્ણપણે કાચથી ઢંકાયેલું હતું, જેમાં કાચ-ઈંટની એલિવેટર સીડીના ટાવર હતા; પ્રકાશિત છતની નિશાની ઉપર પ્રકાશ ટાવર; ઓપલ કાચની પટ્ટીઓ સાથે વારાફરતી પ્લેટ-કાચની બારીઓની પટ્ટીઓ જેની પાછળ રાતના સમયની જાહેરાત બનાવવા માટે અક્ષરો ગોઠવવામાં આવ્યા હતા. "[ટી] તે તમામ તેજસ્વી ઇમારતોમાં સૌથી પ્રસિદ્ધ છે". બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ જાન બુઇઝ અને જોન બી. લ્યુર્સન. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ ઓસરામ લિચ્છૌસ સાથે જાન બુઇઝ. બાટા સ્ટોર, વેન્સેસ્લાસ સ્ક્વેર, પ્રાગ (1929): જાહેરાત વહન કરતા પ્રકાશિત ઓપલ ગ્લાસ બેન્ડનો ઉપયોગ કરીને જૂતાની દુકાન, અન્ય મધ્ય પ્રાગ ઇમારતો પર પ્રેરણાદાયી પ્રકાશ અને ઓપલ ગ્લાસના બેન્ડને અન્ય બાટા સ્ટોર્સનો ટ્રેડમાર્ક બનાવે છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ લુડવિક કિસેલા, ફ્રાન્ટિસેક એલ ગહુરા અને જોસેફ ગોકાર. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ લુડવિક કિસેલા. ગોમોન્ટ-પેલેસ સિનેમા, પેરિસ (1932): સાઇડવૉક પર પ્રતિબિંબિત તેજસ્વી ફ્લડલાઇટિંગ, ઉપરાંત મકાનના નવીનીકરણ અને વિસ્તરણમાં નવા ટાવર પર હળવા કાસ્કેડ ઉમેરવામાં આવ્યા; વાદળી અને લીલો નિયોન, 10 ફૂટ લાલ નિયોન અક્ષરો. નવીનીકરણ ડિઝાઇનઃ હેનરી બેલોક. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ લેસ ઇટેબ્લિસમેન્ટ્સ પાઝ ઇ સિલ્વા. સિમ્પસન ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર, લંડન (1936): રંગીન અથવા (ત્રણેયને જોડીને) સફેદ પ્રકાશ ઉત્પન્ન કરવા માટે રિબનની બારીઓ ઉપર ઝાંખી પડેલી વાદળી, લાલ અને લીલી નિયોન નળીઓ; સમાન પ્રકાશની ખાતરી કરવા માટે વળેલી સપાટીઓ, ઊભી પ્રકાશ ચાટ ફ્રેમિંગ રવેશ. નિયોન-પ્રકાશિત સ્ટોરનું નામ પછીથી ઉમેરવામાં આવ્યું. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ જોસેફ એમ્બરટન સાથે લેઝલો મોહોલી-નાગી અને ફેલિક્સ સેમ્યુએલી. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ જોસેફ એમ્બરટન. યુદ્ધ પછીના યુનાઈટેડ સ્ટેટ્સ બ્લાઉ ગોલ્ડ હાઉસ, કોલોન (1952): પીરોજ અને સોનાના રવેશ (4711 ઇઓ-ડી-કોલોનના રંગો) ને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે બારીઓ વચ્ચેના થાંભલાઓમાં કાંકરી અને છુપાયેલા અગ્નિથી પ્રકાશિત લાઇટ હેઠળ નિયોનનો ઉપયોગ કરીને અભિન્ન પ્રકાશ ડિઝાઇન સાથે આધુનિકતાવાદી ઇમારત. બિલ્ડિંગ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ વિલ્હેલ્મ કોપ. ઉત્પાદકો ટ્રસ્ટ બેંક શાખા, ન્યૂ યોર્ક (1954): કાચની દિવાલોવાળી બેંક સ્થાપત્યના પ્રણેતા, શેરીમાંથી દૃશ્યતા સાથે નક્કર દિવાલોની સુરક્ષાને બદલીને; બેંકિંગ હોલ બહારની દિવાલથી પાછો ફર્યો અને તે અને ઉપરના માળની બાહ્ય ધાર તેજસ્વી છત દ્વારા પ્રકાશિત. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ સ્કિડમોર, ઓવિંગ્સ અને મેરિલ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ ગોર્ડન બંશાફ્ટ સિસ્કા અને હેનેસી, ફિશબેક અને મૂરે. ઇન્ડિયાનાપોલિસ પાવર એન્ડ લાઇટ કંપની, ઇલેક્ટ્રિક બિલ્ડિંગ, ઇન્ડિયાનાપોલિસ (1956,1968): ઉપલબ્ધ રંગ સાથે 1924 ઓફિસ બિલ્ડિંગ ફ્લડલાઇટ, 1968 માં પથ્થરના આવરણ અને હેલોજન લેમ્પ્સ (હવે ક્વાર્ટઝ સાથે બદલાયેલ) સાથે રંગીન ગાળકો સાથે ફરીથી ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું જે ફક્ત બારીના અવકાશને પ્રકાશિત કરે છે. રજાઓ માટેના પ્રતીકો અને એક સમયે એક માળ પર લાઇટ બંધ કરીને બનાવેલ અંધારાની ફરતી પટ્ટી સહિત મંદ નિયંત્રણ અને પ્રોગ્રામ કરેલી અસરો. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ અજ્ઞાત (1924), લેનોક્સ, મેથ્યુઝ, સિમોન્સ અને ફોર્ડ (1968). લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ જ્યોર્જ ઇ. રેન્સફોર્ડ, આઇ. પી. એલ. (1956), નોર્મન એફ. શ્નિટકર, આઇ. પી. એલ. (1968) સીગ્રામ બિલ્ડિંગ, ન્યૂયોર્ક (1958): દિવસ દરમિયાન આકાશની ચમકનો સામનો કરવા અને દિવસના દેખાવથી વિપરીત રાત્રિના સમયે "પ્રકાશનો ટાવર" દેખાવ પ્રદાન કરવા માટે તમામ માળની બહારની બાજુઓ પર તેજસ્વી છતની પટ્ટી સાથે ટિન્ટેડ-વિન્ડો આધુનિકતાવાદી ગગનચુંબી ઈમારતની રચના કરવામાં આવી છે; છુપાયેલા લાઇટિંગ સ્લોટ્સથી પ્રકાશિત સફેદ આરસ દ્વારા ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર ઉપરના માળ કરતા ચાર ગણો તેજસ્વી બનાવવામાં આવ્યો છે. 1973 થી રાત્રિના પ્રકાશની પદ્ધતિનો ઉપયોગ થતો નથી. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ લુડવિગ મિઝ વાન ડેર રોહે, ફિલિપ જોહ્ન્સન, એલી જેક્સ કાહ્ન. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ રિચાર્ડ કેલી. ટિશમેન બિલ્ડીંગ, ન્યૂ યોર્ક (1958): વળાંકવાળા પાતળા ઓફિસ ટાવર, ફોલ્ડેડ એલ્યુમિનિયમથી સજ્જ, "પ્રકાશનો ટાવર" બનાવવા માટે પારાના વરાળ લેમ્પ્સ દ્વારા સમાનરૂપે પ્રકાશિત, દિવસના સમાન દેખાવ પરંતુ ટોચ નજીક લાલ નિયોનમાં સરનામાના "666" સાથે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ કાર્સન, લુંડિન અને શો. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ અબે ફેડરર. મિશિગન કોન્સોલિડેટેડ ગેસ કંપની બિલ્ડિંગ, ડેટ્રોઇટ (1961): યુનિયન ટ્રસ્ટ બિલ્ડિંગને અડીને આવેલી ગગનચુંબી ઈમારત, જે તે જ કંપની દ્વારા તેની રાત્રિના સમયે જાહેરાતની હાજરીને સંભાળવા માટે બનાવવામાં આવી હતીઃ દિવસ દરમિયાન ચમકતો સફેદ ક્વાર્ટઝ, લોબીની છતની લાઇટિંગ વાદળી ગેસની જ્વાળાઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી હતી, ઓફિસના માળમાં પરિમિતિ ફ્લોરોસન્ટ લાઇટિંગ હતી, ઉપરના બે માળ ચણતરની સ્ક્રીનની પાછળ પાછા ગોઠવવામાં આવ્યા હતા, જે ફ્લડલાઇટિંગ દ્વારા સિલુએટ કરવામાં આવ્યા હતા, ટોચ પર ઓપનવર્ક ટાવર સાથે; રજાઓ માટે રંગો વૈવિધ્યસભર હતા પરંતુ ઇમારત સફેદ લાઇટ ઉપરના છત ટાવર પર ઊંડા વાદળી પ્રકાશની પ્રમાણભૂત યોજના માટે જાણીતી બની હતી, જે ગેસ પાયલોટ લાઇટનું અનુકરણ કરતી હતી. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ મિનોરુ યામાસાકી. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ જ્હોન જે. એન્ડ્રુઝ અને જેમ્સ મેકડોનાલ્ડ. એમ્બરકાડેરો સેન્ટર, સાન ફ્રાન્સિસ્કો (1971-1973): થેંક્સગિવીંગ અને એપિફેની પછીના દિવસની વચ્ચે, નાતાલ/હનુક્કાહની રજાઓ દરમિયાન દર વર્ષે ઇમારતોને લીલી અને લાલ રંગથી પ્રકાશિત કરવામાં આવે છે. ક્રાઇસ્લર બિલ્ડીંગ, ન્યૂ યોર્ક (1981): 1930ની ઇમારતનો મૂળ હેતુ પ્રકાશિત કાચનું ગુંબજ રાખવાનો હતો; ધાતુના શિખરમાં ત્રિકોણાકાર બારીઓ પ્રકાશથી સજ્જ હતી, પરંતુ મંદી પછી સુધી અને પછી માત્ર રજાઓ માટે પ્રકાશિત કરવામાં આવી ન હતી. 1979માં નવા માલિકે આને ફ્લોરોસન્ટમાં અપડેટ કર્યું હતું અને શિખર અને ટાવર શાફ્ટ પર ફ્લડલાઇટિંગ ઉમેર્યું હતું. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ વિલિયમ વાન એલેન. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ વિલિયમ ડી ગિયાકોમો અને સ્ટીવ નેગ્રીન, વિલિયમ ડી ગિયાકોમો એસોસિએટ્સ, વિલિયમ વાન એલેન ડિઝાઇન પર આધારિત. બેંક ઓફ અમેરિકા ટાવર, મિયામી (1987): ઘરના ફ્લડલાઈટ્સ માટે મુખ્ય રવેશને આંચકો આપવામાં આવ્યો છે; સમાન રીતે પ્રકાશિત એલ્યુમિનિયમ સ્ટ્રીપ્સ "તેજસ્વી દીવાદાંડી" બનાવે છે; સામાન્ય રીતે સફેદ, પરંતુ ખાસ પ્રસંગો માટે હાથ દ્વારા મૂકવામાં આવેલા રંગીન લેન્સ. આ ઈમારતના પરિણામે શહેરભરમાં રોશનીની યોજના બની હતી. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ આઈ. એમ. પેઇ અને હેરોલ્ડ ફ્રેડેનબર્ગ, પેઇ કોબ રીડ એન્ડ પાર્ટનર્સ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ ડગ્લાસ લેઇ. યુરોપ થિસેનહૌસ, ડસેલડોર્ફ (1960): ત્રણ પાતળા સ્લેબનો બનેલો ગગનચુંબી ઈમારત, બે નાના સ્લેબ મોટા સ્લેબને સેન્ડવિચ કરે છે, જે રાત્રિના સમયે બે અલગ દેખાવ માટે રચાયેલ છેઃ રિબન બારીઓના ઢગલા તરીકે અંદરથી સમગ્ર ઈમારતને પ્રકાશિત કરવા માટે ઈમારતની કિનારીઓની નજીક ફ્લોરોસન્ટ છતની લાઇટ, અથવા વૈકલ્પિક રીતે ઈમારતની દરેક બાજુએ પસંદ કરેલી બારીઓની બંને બાજુએ મૂકવામાં આવેલા માત્ર વાદળી ફ્લોરોસન્ટને પ્રકાશિત કરીને કંપનીના સંકેતોનું પ્રદર્શન. 1966માં જ્યારે કંપની થાઇસેન સાથે ભળી ત્યારે તેનો અંત આવ્યો હતો. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ હેલ્મુટ હેન્ટ્રિચ અને હ્યુબર્ટ પેટશ્નિગ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ અજ્ઞાત. પિરેલી ટાવર, મિલાન (1960): કેન્દ્રીય વિભાગ સાથે ગગનચુંબી ઈમારત બે પાતળા વિભાગોથી ઘેરાયેલું છે, જે "સેલ્ફ-લાઇટિંગ આર્કિટેક્ચર" તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું છે, જેની નીચેથી કેન્ટિલીવર્ડ છત પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ એન્ટોનિયો ફોર્નારોલી અને આલ્બર્ટો રોસેલી સાથે જિયો પોન્ટી, અને ઇજનેરો પિયર લુઇગી નર્વી અને આર્ટુરો ડેનુસો. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ જિયો પોન્ટી, એન્ટોનિયો ફોર્નારોલી અને આલ્બર્ટો રોસેલી. 1980ના ટાવર ઓફ વિન્ડ્સ, યોકોહામા (1986) થીઃ નવીનીકરણ કરાયેલ વેન્ટિલેશન અને વોટર ટાવર, જે અરીસાઓથી ઢંકાયેલું છે, 12 નિયોન બેન્ડથી ઘેરાયેલું છે, ફ્લડલાઇટ અને 1,200 બલ્બ સાથે સ્ટીલના માળખામાં બંધાયેલું છે, દિવસના પ્રકાશમાં નક્કર દેખાવા માટે છિદ્રિત સ્ટીલની ચાદરમાં ઢંકાયેલું છે; "પર્યાવરણીય સંગીત" અથવા "ઓડિયો-વિઝ્યુઅલ સિસ્મોગ્રાફ" માં પવનની દિશા અને ઝડપ અને શેરીના ઘોંઘાટને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે તમામ લાઇટિંગ કમ્પ્યુટર-નિયંત્રિત છે. બિલ્ડિંગ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ ટોયો ઇતો, કાઓરો મેન્ડે, ટી. એલ. યામિગાવા લેબ્સ અને મસામી ઉસુકી સાથે લાઇટિંગ ડિઝાઇન. કિરિન પ્લાઝા, ઓસાકા (1988; તોડી પાડવામાં આવેલ 2008): ધાતુના તત્વો સાથે લગભગ બારી વિનાની કાળી ગ્રેનાઈટ ઇમારત, જેમાં ચાર પ્રકાશ ટાવર છે, જેને વિવેચકો દ્વારા "ઝેન અને કિટ્સ" ના સંયોજન તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે અને નજીકના ઇમારતોના જાહેરાતથી ભરેલા અગ્રભાગથી વિપરીત છે. પ્રારંભિક પ્રકાશ યોજનામાં કોમ્પ્યુટરાઈઝ્ડ રંગીન લાઇટનો સમાવેશ થાય છે જે રાત્રે ત્રણ વખત દેખાય છે. બિલ્ડિંગ અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ શિન તકામાત્સુ. એનઇસી સુપરટાવર, ટોક્યો (1990): પ્લાઝા વનસ્પતિમાં છુપાયેલી લાઇટ સાથે સાંકડી બાજુઓ પર ટાવરની ઉપરની માળની ફ્લડલાઇટ; વસંત અને ઉનાળામાં વાદળી રંગનો, પાનખર અને શિયાળામાં કોરલ, અને દર કલાકે 7 થી મધરાતની વચ્ચે વધતા તબક્કામાં બંધ થાય છે, જે ઉપનામ "વોચટાવર" તરફ દોરી જાય છે. વ્યાપક બાજુઓ પર રિબનની બારીઓ પર પરિમિતિ છત પ્રકાશ. લાઇટિંગ યોજનાએ આંતરરાષ્ટ્રીય પુરસ્કાર જીત્યો. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ નિકેન સેક્કેઈ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ મોટોકો ઇશી. પેટ્રોનાસ ટાવર્સ, કુઆલાલંપુર (1996): ટ્વીન ટાવર્સના આંતરિક ચહેરાઓ પર લગભગ સંપૂર્ણ રીતે ફ્લડલાઇટિંગ, વચ્ચેની જગ્યા પર ભાર મૂકે છે; ઉપરના માળ અવરોધોથી પ્રકાશથી ઘેરાયેલા છે; બે શિખરો આધાર પર આંતરિક રીતે પ્રકાશિત ગોળાઓ અને અંતિમ ભાગની ટોચ પર નાના ફ્લડલાઇટેડ ગોળાઓ દ્વારા ટોચ પર છે. અપલાઈટિંગ ટાવર્સ ઉપર વિસ્તરે છે અને વાદળોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. આ યોજનાએ ઇલ્યુમિનેટિંગ એન્જિનિયરિંગ સોસાયટી મેરિટ એવોર્ડ જીત્યો હતો. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ સીઝર પેલી અને ફ્રેડ ક્લાર્ક, સીઝર પેલી અને એસોસિએટ્સ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ હોવર્ડ બ્રાન્ડસ્ટન, સ્કોટ મેથ્યુઝ, ચૌ લિયન, જંગ સૂ કિમ, એચ. એમ. બ્રાન્ડસ્ટન અને પાર્ટનર્સ. ટાવર ઓફ ટાઇમ, માન્ચેસ્ટર (1996): બ્રિજવોટર હોલ માટેના ટેકનિકલ ઇક્વિપમેન્ટ ટાવરને "એક વિશાળ, અમૂર્ત ઘડિયાળ" માં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યોઃ કાચના રવેશની અંદરની લાઈટો રાશિ સંકેત સૂચવવા માટે રંગ બદલે છે, જે બહારની લાઈટો મોસમ સૂચવે છે; સોમવારથી શુક્રવાર સૂચવવા માટે પાંચ માળમાંથી દરેક પર ટ્યુબિંગની લાઈનો વધતી જાય છે; ક્વાર્ટરના કલાકોમાં રંગનો ઝડપી ક્રમ "ઝંઝાવાતી" થાય છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ રેન્ટન હોવર્ડ વુડ લેવિન. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ જોનાથન સ્પીર્સ, જોનાથન સ્પીર્સ એન્ડ એસોસિએટ્સ. કુન્સ્ટહૌસ બ્રેગેન્ઝ, બ્રેગેન્ઝ (1996). એક સમઘનના સ્વરૂપમાં કલા સંગ્રહાલયની ઇમારતોની દિવાલોની બહાર ત્રણ ફૂટ સુધી બરફથી ઢંકાયેલાં કાચનાં ઝરણાં હોય છે; આ અને અર્ધપારદર્શક છતમાંથી દિવસનો પ્રકાશ પ્રવેશ કરે છે, રાત્રે કાચની ચામડીની અંદરથી ફ્લડલાઇટ થાય છે (આ જગ્યામાં તકનિકી સાધનો પણ હોય છે). બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ પીટર ઝુમથોર. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ પીટર ઝુમથોર અને જેમ્સ ટુરેલ (1997), કીથ સોનર (199), ટોની ઑર્સલર (2001). વર્બુન્ડનેટ્ઝ એજી, એડમિનિસ્ટ્રેશન બિલ્ડિંગ, લેઇપઝિગ (1997). વીજળીની જાહેરાત કરવા માટે પ્રકાશનો ઉપયોગ કરતી પાવર કંપની બિલ્ડિંગનું આધુનિક ઉદાહરણ છેઃ ઉત્તરપૂર્વીય ટાવરના રવેશની રચના કરતા કાચના બે સ્તરો વચ્ચે લાલ, પીળા અને વાદળી નિયોન ટ્યુબમાંથી આવતો પ્રકાશ છત અને ધાતુના લૂવર્સ દ્વારા બહારની તરફ પ્રતિબિંબિત થાય છે અને તે કોમ્પ્યુટર-નિયંત્રિત છે જે તાપમાનના ફેરફારોને પ્રતિબિંબિત કરે છે જેના માટે બિલ્ડિંગ સિસ્ટમ્સ પ્રતિસાદ આપી રહી છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ બેકર, ગેવર્સ, કુહ્ન અને કુહ્ન. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ જેમ્સ ટુરેલ. વિક્ટોરિયન આર્ટ્સ સેન્ટર, મેલબોર્ન (1997 નવીનીકરણ). 1973-84 બિલ્ડિંગ પર રિપ્લેસમેન્ટ સ્પાયર આઠ લાઇટિંગ સિસ્ટમ્સ સાથે ફ્લડલાઇટિંગને બદલે છે, અગ્નિથી પ્રકાશિત, હેલોજન, નિયોન, સ્ટ્રોબ્સ, બેઝ પર રંગ બદલતી ફ્લડલાઇટ્સ અને ફાઇબર-ઓપ્ટિક કેબલ સહિત હજારો લાઇટ્સ. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ રોય ગ્રાઉન્ડ્સ (1973); પીટર મેકઇનટાયર અને બોબ સ્ટુરોક (નવું શિખર, 1997). લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ સ્ટીફન ફાઉન્ડ સાથે બેરી વેબ, બાઈટક્રાફ્ટ ઓસ્ટ્રેલિયા. થીમ બિલ્ડિંગ અને લાઇટ કોલમ, લોસ એન્જલસ ઇન્ટરનેશનલ એરપોર્ટ (1997). જેટ યુગમાં આશાવાદનું પ્રતીક બનવા માટે ભવિષ્યવાદી શૈલીમાં નિર્માણ મૂળરૂપે એમ્બર ફ્લડલાઇટથી પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. 1997 લાઇટિંગ રેસ્ટોરન્ટમાં આશ્રયદાતાઓને અંધારાથી ટાળવા માટે નીચેથી ફ્લડલાઇટ બિલ્ડિંગને ફરીથી ડિઝાઇન કરે છે, ઉપરાંત તેની ઉપરની કમાનોને પ્રકાશિત કરવા માટે ઓબ્ઝર્વેશન ડેક લાઇટ. ડાયક્રોઇક કલર ચેન્જર્સને થોડી મિનિટોમાં ધીમે ધીમે બદલવા માટે પ્રોગ્રામ કરવામાં આવ્યા હતા, ક્વાર્ટર કલાક પર ઝડપી ફેરફારોના સંક્ષિપ્ત ક્રમ સાથે, ઘણી મધ્યવર્તી રંગ અસરો ઉત્પન્ન કરી હતી. 2000માં, વિમાનમથકના પ્રવેશદ્વાર પર એક વર્તુળમાં 15 110 ફૂટના કાચના થાંભલાઓ ઉમેરવામાં આવ્યા હતા, ઉપરાંત સેન્ચુરી બુલવર્ડ સાથે 11 થાંભલાઓ, ટેકઓફ પછી વિમાનના ઉડાનના માર્ગને જાગૃત કરવા માટે ઊંચાઈમાં વધારો થયો હતો. "સાયકેડેલિક સ્ટોનહેંજ" ઉપનામથી ઓળખાતા બદલાતા રંગોમાં અંદરથી પ્રગટાતા પાયલોન્સે ડોન હોલિંગ્સવર્થ માટે લાઇટિંગ ડાયમેન્શન્સ ઇન્ટરનેશનલનો લાઇટિંગ ડિઝાઇનર ઓફ ધ યર એવોર્ડ જીત્યો હતો. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ જેમ્સ લેંગનહેમ, ચાર્લ્સ લકમેન, વિલિયમ પરેરા, વેલ્ટન બેકેટ, પોલ વિલિયમ્સ; હળવા સ્તંભોઃ નાદેલ આર્કિટેક્ટ્સ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ માઈકલ વેલેન્ટિનો, વોલ્ટ ડિઝની ઇમેજિનરિંગ; હળવા સ્તંભોઃ ડોન હોલિંગ્સવર્થ, જેરેમી વિન્ડલ, એરિન પોવેલ, મૂડી રવિટ્ઝ હોલિંગ્સવર્થ લાઇટિંગ ડિઝાઇન, ઇન્ક. બુર્જ અલ અરબ હોટેલ, દુબઈ (1999). મેટલ એક્સોસ્કેલેટન બેઝથી સફેદ રંગમાં પ્રકાશિત થાય છે; બિલ્ડિંગનો તાજ અને વિવિધ સ્તરે લ્યુમિનિયર્સ દ્વારા પ્રકાશિત એટ્રિયમનો ફાઇબરગ્લાસ રવેશ અને પુલથી ટાપુ પર જે દર અડધા કલાકમાં રંગ બદલે છે, ઉપરાંત રંગીન સ્ટ્રોબ્સ, સર્ચલાઇટ્સ અને ખાસ પ્રસંગોએ છબીઓનું પ્રક્ષેપણ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનને 2000 આંતરરાષ્ટ્રીય ઇલ્યુમિનેશન ડિઝાઇન એવોર્ડ મળ્યો હતો. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ ડબલ્યુ. એ. એટકિન્સ એન્ડ પાર્ટનર્સ, ટોમ રાઈટ ડિઝાઇન ડિરેક્ટર. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ જોનાથન સ્પીર્સ, ગેવિન ફ્રેઝર, માલ્કમ ઇન્સ, એલન મિશેલ, જેમ્સ મેસન અને ઇયાન રુક્સટન, જોનાથન સ્પીર્સ એન્ડ એસોસિએટ્સ. ફોર્ટી-સેકન્ડ સ્ટ્રીટ સ્ટુડિયો, ન્યૂયોર્ક (2000). રિહર્સલ સ્પેસ બિલ્ડિંગ ટાઇમ્સ સ્ક્વેર ઇમારતો માટે સ્ટીલ બ્લેડની સ્ક્રીન સાથે પ્રકાશિત સંકેતો પ્રદાન કરવા માટે શહેરની જરૂરિયાતને પૂર્ણ કરે છે, જેના પર 500 થી વધુ રંગીન અમૂર્ત પેટર્ન રજૂ કરવામાં આવે છે, સોમવારની રાત્રે ધીમે ધીમે અને સપ્તાહની પ્રગતિ સાથે વધુ ઝડપથી બદલાય છે, સપ્તાહના અંતે દર થોડી સેકંડમાં. પૃષ્ઠભૂમિ બનાવવા માટે ફ્લોરોસન્ટ દ્વારા પ્રકાશિત ફ્રેમની પાછળના અર્ધપારદર્શક રંગછટા; બિલ્ડિંગની એક બાજુએ 175 ફૂટ એક્રેલિક શિખર પણ રંગ બદલે છે; નીચલા માળ પર દ્વિધ્રુવી પાંખો સાથે 30 ફૂટ કાચ ચોરસ અગાઉ સાઇટ પર થિયેટર રવેશને યાદ કરે છે અને દિવસના પ્રકાશને રીફ્રેક્ટ કરે છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ પ્લેટ બાયર્ડ ડોવેલ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ એની મિલિટેલો, વોર્ટેક્સ લાઇટિંગ અને જેમ્સ કાર્પેન્ટર. ગુડમેન થિયેટર સેન્ટર, શિકાગો (2001). 96-પેનલના અગ્રભાગ પર કમ્પ્યુટર-નિયંત્રિત એલઇડી ડિસ્પ્લે, જે 16.7 લાખ રંગો અને અસંખ્ય અસરો માટે સક્ષમ છે, ઉપરાંત પ્રવેશ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ ગોળ વિશાળ રંગીન અંગનું નિર્માણ કરવા માટે સંગીતનું એકીકરણ કરવાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું છે. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ કુવાબારા પેયન મેકકેના બ્લુમબર્ગ આર્કિટેક્ટ્સ અને ડેકર લેગ કેમ્પ આર્કિટેક્ચર. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ રિચ લોકલીન, લાઇટસ્વિચ અને કલર કાઇનેટિક્સ. સોની સેન્ટર, પોટ્સડેમર પ્લેટ્ઝ, બર્લિન (2001). ઓફિસ ટાવર અને નજીકની ઇમારતોમાં પરિમિતિ ફ્લોરોસન્ટ લાઇટિંગ; મનોરંજન કેન્દ્રનું દસ માળનું કર્ણક ફોલ્ડેડ ફાઇબરગ્લાસથી છવાયેલું છે, જેના પર સૂર્યાસ્ત પહેલા તેજસ્વી સફેદ પ્રકાશ પ્રક્ષેપિત કરવામાં આવે છે, જે દિવસનો પ્રકાશ લંબાવે છે, ત્યારબાદ સૂર્યાસ્તથી મધરાત સુધી 21 સેકન્ડના કૃત્રિમ સૂર્યાસ્તની શ્રેણી, વહેલી સવાર સુધી ઘેરો વાદળી અને દિવસનો પ્રકાશ સુધી ફરી એકવાર તેજસ્વી સફેદ. બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ હેલ્મુટ જાહન. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ યાન કેર્સાલે અને લ 'ઓબ્સર્વેટાયર ઇન્ટરનેશનલ. ડી-ટાવર, ડોઇટિનચેમ, નેધરલેન્ડ્સ (2004): અર્ધપારદર્શક ઇપોક્સી રેઝિનનું 12-મીટરનું ટાવર, જે સ્વરૂપમાં ચેતા કોષની યાદ અપાવે છે, જે દૈનિક પ્રશ્નાવલીમાંથી નક્કી કરવામાં આવેલા નાગરિકોના પ્રબળ મૂડનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા કમ્પ્યુટર-જનરેટેડ રંગો પ્રદર્શિત કરે છે. ડિઝાઇનઃ લાર્સ સ્પ્યુબ્રોક, એનઓએક્સ. ટોરે અગબર, બાર્સેલોના (2005). ઓફિસ ટાવર "રાત્રે રંગબેરંગી મોનોલિથ તરીકે ઝળકે છે". બિલ્ડિંગ ડિઝાઇનઃ જીન નોવેલ. લાઇટિંગ ડિઝાઇનઃ યાન કેર્સાલે. સંદર્ભો વધુ વાંચન લાસ્લો મોહોલી-નાગી. "લાઇટ આર્કિટેક્ચર". ઔદ્યોગિક કળા 1 (1936) વોલ્ટર કોહલર. લિચટાર્કીટેક્ટુરઃ લિચ્ટ એન્ડ ફર્બે એલ્સ રોમેસ્ટેન્ડે એલિમેન્ટ. ઈ. સ. પૂર્વે ઈ. સ. પૂર્વે ઈ. સ. પૂર્વે ઈ. સ. પૂર્વે ઈ. સ. પૂર્વે ઈ. સ. પૂર્વે ઈ. સ. પૂર્વે ઈ. સ. પૂર્વે ઈ. સ. પૂર્વે. બર્લિનઃ બૌવેલ્ટ, 1956 વોલ્ટર કોહલર અને વાસિલી લખહાર્ટ. આર્કિટેક્ચરમાં લાઇટિંગઃ સ્ટીરિયોપ્લાસ્ટિક તત્વો તરીકે પ્રકાશ અને રંગ. ન્યૂ યોર્કઃ રીઇનહોલ્ડ, 1959. (અનુવાદ) 20મી સદીની સ્થાપત્ય સ્થાપત્ય પ્રકાશ રચના