The Blue Lagoon (1923 film)
'ધ બ્લુ લગૂન' 1923ની હેનરી ડી વેર સ્ટેક્પોલની 1908ની આ જ નામની નવલકથાનું મૂંગી ફિલ્મ રૂપાંતરણ છે, જે ઉષ્ણકટિબંધીય ટાપુ પર ફસાયેલા બાળકો વિશે છે. તે વાર્તાનું પ્રથમ સ્ક્રીન રૂપાંતરણ છે, અને 1949 અને 1980માં બે વધારાના રૂપાંતરણો દેખાયા હતા. બે યુવાન સંબંધીઓ, ડિક લેસ્ટ્રેન્જ, એક 10 વર્ષનો છોકરો અને તેની પિતરાઇ એમ્મેલિન લેસ્ટ્રેન્જ, એક 8 વર્ષની છોકરી, તેમના જહાજમાં આગ લાગ્યા પછી નિર્જન ટાપુ પર ફસાયેલા છે. ડાંગરનું બટન, તેમનો વૃદ્ધ નોકર, તેમની સાથે જોડાય છે અને તેમની ભયાવહ પરિસ્થિતિમાં તેમની એકમાત્ર સંભાળ રાખનાર બની જાય છે. ડાંગરનો પ્રેમ અને ભક્તિ સાંત્વના આપે છે, પરંતુ કરૂણાંતિકા ત્યારે આવે છે જ્યારે તે રમનો છુપાયેલો જથ્થો શોધી કાઢે છે અને દારૂના ઝેરથી મૃત્યુ પામે છે, જેનાથી બાળકોને પોતાને બચાવવા માટે છોડી દે છે. ડિક અને એમેલિન ટાપુ પર જેમ જેમ સમય પસાર થાય છે તેમ તેમ તેમની આસપાસની જાતીયતાની અપરિચિત દુનિયાનું અન્વેષણ કરવાનું શરૂ કરે છે. તક મળવાથી તેમની રુચિ વધે છે, જે તેમને તેમની વિકસતી ઇચ્છાઓ અને લાગણીઓનું અન્વેષણ કરવા તરફ દોરી જાય છે. તેઓ ધીમે ધીમે એક તીવ્ર અને ગાઢ બંધન બનાવે છે, અને તેમનો સંબંધ રોમેન્ટિક ટોન પર લઈ જાય છે. તેમનો પ્રેમ આખરે એક બાળકના જન્મમાં પરિણમે છે, જે ટાપુ પર તેમના અનન્ય બંધનને મજબૂત કરે છે. આર્થર લેસ્ટ્રેંજ, એમેલિનના વાલી અને કાકા અને ડિકના જૈવિક પિતા, જ્યારે સંપૂર્ણ શોધ પછી તેમને શોધે છે ત્યારે અચાનક તેમના અલાયદું અસ્તિત્વને વિક્ષેપિત કરે છે. ટાપુ પર બાળકોની બિનપરંપરાગત જીવનશૈલી આર્થરના આગમન દ્વારા રજૂ કરાયેલા બાહ્ય પ્રભાવો અને સામાજિક ધોરણો સાથે અથડાય છે. ડિક, એમેલિન અને તેમના બાળકોએ આર્થર અને બહારની દુનિયા દ્વારા લાદવામાં આવેલા નવા પડકારો અને અપેક્ષાઓ સાથે તેમના અલગ પડી ગયેલા ભૂતકાળને સુમેળ સાધતા, તેમના સંબંધોની જટિલતાઓને પાર કરવી જોઈએ. ફિલ્મ ઉદ્યોગ પર લંડન સ્થિત પ્રકાશન ધ બાયોસ્કોપના એક અહેવાલ અનુસાર, જાન્યુઆરી 1919માં આફ્રિકન ફિલ્મ પ્રોડક્શન્સ (એએફપી) એ હેનરી ડી વેર સ્ટેક્પોલની વ્યાપક રીતે વખાણાયેલી નવલકથા ધ બ્લુ લગૂનના ફિલ્માંકનના અધિકારો મેળવ્યા હતા. એએફપીના વડા, આઇડબલ્યુ. શ્લેસિંગરે, અધિકારો માટે નોંધપાત્ર રકમ ચૂકવી હતી, કારણ કે નવલકથા વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી. એચ. રાઇડર હેગર્ડની નવલકથાઓ પર આધારિત કિંગ સોલોમન માઇન્સ (1918) અને એલન ક્વાટરમેન (1919) સાથેની તેમની અગાઉની સફળતાઓને પગલે શ્લેસિંગરની ધ બ્લુ લગૂન એએફપીની આગામી બ્લોકબસ્ટર બનાવવાની મહત્વાકાંક્ષી યોજનાઓ હતી. જો કે, તેઓ જાણતા હતા કે ફિલ્મની સફળતા માટે સાવચેતીપૂર્વકની તૈયારી નિર્ણાયક છે. વાર્તાના વિચિત્ર અને રોમેન્ટિક વાતાવરણની સમજણને પર્યાપ્ત રીતે પકડવા માટે, એએફપીએ કુશળ વ્યક્તિઓની એક ટીમને એકઠી કરવાની, આદર્શ ફિલ્માંકન સ્થાનો મેળવવાની અને ઉત્કૃષ્ટ ઉત્પાદન ધોરણો જાળવવા માટે સંસાધનોની જરૂર હતી. વધુમાં, સ્ક્રીન માટે નવલકથાનું સખત અનુકૂલન જરૂરી રહેશે, જેમાં દ્રશ્ય માધ્યમ સાથે મેળ કરવા માટે જરૂરી ફેરફારોનો સમાવેશ કરતી વખતે મૂળ કૃતિના સારને જાળવી રાખવામાં આવશે. દરેક બાબતને ધ્યાનમાં રાખીને શ્લેસિંગરે 'ધ બ્લુ લગૂન "ને સિનેમામાં લાવવાનું કામ હાથ ધર્યું હતું. તેમ છતાં તે એક મુશ્કેલ પડકાર હશે, તેમનું માનવું હતું કે જો તેનો યોગ્ય રીતે અમલ કરવામાં આવે તો તે સાર્થક થશે. ફિલ્મ ભાડે આપનારના જણાવ્યા અનુસાર, આ પ્રકારની વાર્તાને પડદા પર દર્શાવવાની જરૂર હતી, પરંતુ યોગ્ય સ્થાન, અભિનેતાઓ અને નિર્માતાને શોધવાનું મહત્વપૂર્ણ હતું. મંચ અને સિનેમા રૂપાંતરણો વચ્ચેના વિરોધાભાસી અધિકારોના મુદ્દાઓને કારણે એએફપીનું નિર્માણ લગભગ ત્રણ વર્ષ સુધી વિલંબિત થયું હતું. ઇંગ્લેન્ડમાં 'ધ બ્લુ લગૂન "નું સફળ સ્ટેજ વર્ઝન બનાવનાર બેસિલ ડીને તેને પોતાની પ્રથમ ફિલ્મમાં ફેરવવાની આશા વ્યક્ત કરી હતી. જો કે, તેમણે સૌપ્રથમ ઓક્ટોબર 1920 થી ફેબ્રુઆરી 1921 સુધી લંડનના પ્રિન્સ ઓફ વેલ્સ થિયેટરમાં આ નાટક રજૂ કર્યું હતું, ત્યારબાદ એડિનબર્ગનો પ્રાંતીય પ્રવાસ કર્યો હતો. આનાથી ગ્લાસગો ઇવનિંગ ટાઈમ્સમાં રસ જાગ્યો, કારણ કે તેઓએ સવાલ કર્યો હતો કે દક્ષિણ સમુદ્રના ટાપુ પર એકલતામાં ઉછરેલા "બે યુવાનો" ના અનુભવને મંચ પર કેવી રીતે ચિત્રિત કરી શકાય. ડીન બ્રિટિશ ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં લાંબી અને પ્રતિષ્ઠિત કારકિર્દી ધરાવે છે. બેસિલ ડીને જાન્યુઆરી 1920માં ધ બ્લુ લગૂનનું ફિલ્મ રૂપાંતરણ બનાવવાની તેમની ઇચ્છાની જાહેરાત કરી હતી અને આગાહી કરી હતી કે તે તે જ વર્ષે ડિસેમ્બરમાં રજૂ થશે. બાળક એમેલિન તરીકે મેડલિન રોબિન્સન અને કિશોર એમેલિન તરીકે ફેઇથ સેલીની પસંદગીની જાહેરાત સપ્ટેમ્બરમાં ઉચ્ચ ગુણવત્તાની ફિલ્મના વચન સાથે કરવામાં આવી હતી. પોતાની આત્મકથામાં ડીને જણાવ્યું હતું કે 'ધ બ્લુ લગૂન' હંમેશા સ્ટેજ પ્લે કરતાં મોશન પિક્ચર તરીકે વધુ યોગ્ય હતું અને 1921માં બ્રોડવેમાં આ નાટકનું ટ્રાન્સફર નિષ્ફળ રહ્યું હતું. પરિણામે, લંડન સાથે સંદેશાઓની આપ-લે પછી ફિલ્મનું નિર્માણ મુલતવી રાખવામાં આવ્યું હતું. સ્ટેક્પૂલે પોતે તેમની વાર્તા માટે મંચની યોગ્યતા અંગે શંકા વ્યક્ત કરી હતી, અને એવી દલીલ કરી હતી કે ચલચિત્રો નવલકથામાં દર્શાવવામાં આવેલી કુદરતી દુનિયાને વધુ સારી રીતે પકડી શકે છે અને મંચ નાટકમાં ભાવનાત્મક અને હાસ્યની ઊંડાઈનો અભાવ છે જે અભિવ્યક્તિ અને હિલચાલ દ્વારા શક્ય છે. મોશન પિક્ચર સ્ટુડિયોએ તેના 9 જુલાઈ 1921ના અંક પર અહેવાલ આપ્યો હતો કે ગર્ટ્રુડ મેકકોય એમ્મેલિન તરીકે અભિનય કરવા માટે તૈયાર છે. વિલિયમ વેસ્ટન બોડેને એ. એફ. પી. ફિલ્મ માટે સ્ક્રિપ્ટનું કાળજીપૂર્વક સંપાદન કર્યું હતું, જે જન્મ, મૃત્યુ અને લગ્ન જેવી માનવીય વિભાવનાઓના જ્ઞાન વિના મોટા થયેલા બે યુવાનો વિશેની સ્ટેક્પોલની મૂળ વાર્તા પરથી સ્વીકારવામાં આવી હતી. ફિલ્મની સફળતા બે બાળ કલાકારો અને બે યુવાન પુખ્ત અભિનેતાઓના અભિનય પર આધારિત હતી, જેમણે પિતરાઈ ભાઈઓ, ડિક અને એમેલિનની ભૂમિકા ભજવી હતી. કાસ્ટિંગ ફિલ્મ નિર્માતાઓએ ફિલ્મમાં ડિક અને એમેલિનને બાળકો તરીકે દર્શાવવા માટે દક્ષિણ આફ્રિકાના બે યુવાન અભિનેતાઓ, વૅલ ચાર્ડ અને ડોરેન વોનફોરની પસંદગી કરી હતી. શરૂઆતમાં, એવું માનવામાં આવતું હતું કે ડિકનું પાત્ર વાર્તાનું મુખ્ય કેન્દ્ર હશે, પરંતુ જેમ જેમ કથાવસ્તુ વિકસિત થતું ગયું તેમ તેમ તે સ્પષ્ટ થતું ગયું કે એમ્મેલીને એકંદરે વધુ મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવી હતી, મુખ્યત્વે ડિક પ્રત્યેના તેના પ્રેમને કારણે, જે તે માત્ર આઠ વર્ષની હતી ત્યારે શરૂ થઈ હતી. આખરે, તેના પ્રત્યેના તેના પ્રેમને પરિણામે તેણી ગર્ભવતી થઈ અને બાળકને જન્મ આપ્યો. એવું માનવામાં આવતું હતું કે ફિલ્મની શરૂઆતમાં છોકરીની નાની ઉંમરને કારણે તેનો ભાગ પડકારજનક હતો. મોલી એડેર માત્ર 17 વર્ષની હતી જ્યારે તેણીને પુખ્ત વયની એમેલિન તરીકે લેવામાં આવી હતી, જે તેણી માટે એક નોંધપાત્ર સિદ્ધિ હતી, જેણે આટલી નાની ઉંમરે તેણીની ઉત્કૃષ્ટ અભિનય કુશળતા દર્શાવી હતી. તેમની નોંધપાત્ર પ્રતિભા અને તેમની કારકિર્દી પ્રત્યેના ઉગ્ર સમર્પણથી તેમને આ અત્યંત પ્રતિષ્ઠિત ભૂમિકા મેળવવામાં મદદ મળી. તેમ છતાં તે હજી માત્ર એક કિશોરવયની હતી, એક અભિનેત્રી તરીકે એડેરની અકાળતા અને લવચીકતા તેના અગાઉના સાત ફિલ્મોમાં દેખાવમાં પહેલેથી જ સ્પષ્ટ હતી. તેણીએ એચ. રાઇડર હેગર્ડની નવલકથા સ્ટેલા ફ્રેગેલિયસનું સિનેમેટિક રૂપાંતરણ સ્ટેલા (1921) માં અભિનય કર્યો હતો, જેમાં ક્લાઇવ બ્રુક સાથે મેરીડ ટુ અ મોર્મોન (1922) માં અભિનય કર્યો હતો; અને કોમ્પટન મેકેન્ઝીની સિનિસ્ટર સ્ટ્રીટ (1922) ના ફિલ્મ રૂપાંતરણમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. એડેરે તેણીની સહજ સ્વસ્થતા અને લાવણ્ય માટે નોંધપાત્ર પ્રશંસા મેળવી હતી, જેણે તેણીને અભિનયના ક્ષેત્રમાં એક અત્યંત પ્રતિષ્ઠિત વ્યક્તિ બનાવી હતી. તેણી પાસે સફળ અભિનેત્રીની સૌથી મહત્વપૂર્ણ લાક્ષણિકતાઓ હતીઃ એક આકર્ષક ચહેરો, એક હૃદય જે સરળતાથી તૂટશે નહીં, અને કોઈપણ સમયે જંગલી સાહસો પર જવાની ઇચ્છા. તેણીની નોંધપાત્ર અભિનય કુશળતાના સંયોજન, તેણીના સજ્જ વર્તન અને સાહસિક સ્વભાવ સાથે, તેણીને બ્રિટિશ ફિલ્મ વ્યવસાયમાં મૂલ્યવાન સંપત્તિ પ્રદાન કરી. ડિકની ભૂમિકા આર્થર પુસીને આપવામાં આવી હતી, જે એક અનુભવી અભિનેતા હતા, જેમણે પહેલેથી જ મનોરંજનના ક્ષેત્રમાં પોતાની પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કરી હતી. તેમણે લંડનના વેસ્ટ એન્ડમાં સિબિલ થોર્ન્ડાઇક સાથે કામ કર્યું હતું. થિયેટરમાં તેમની સફળતા ઉપરાંત, તેમણે ઘણી ફિલ્મોમાં પણ અભિનય કર્યો છે. ધ બેચલર ક્લબ (1921), ધ બાર્ટન મિસ્ટ્રી (1920), ધ લોનલી લેડી ઓફ ગ્રોસવેનર સ્ક્વેર (1922) અને સ્ટેબલ કમ્પેનિયન્સ (1922) જેવી ફિલ્મોમાં ક્લાઇવ બ્રુક સાથે તેમની ભૂમિકાઓ તેમની ફિલ્મ ક્રેડિટમાં સામેલ છે. મે 1922માં ફિલ્માંકન, એવું નોંધવામાં આવ્યું હતું કે મોલી એડેર અને આર્થર પુસી એસ. એસ. કિનફાઉન્સ કેસલ પર જોહાનિસબર્ગ માટે રવાના થયા હતા. સમકાલીન અહેવાલો અનુસાર, ફિલ્મના શૂટિંગ માટેના પ્રાથમિક સ્થળો દક્ષિણ અથવા પશ્ચિમ આફ્રિકાની નજીકના ઉષ્ણકટિબંધીય વિસ્તારમાં હશે, જે સંભવિત રીતે મોરેશિયસના કોરલ-રેફ્ડ દરિયાકિનારા અથવા સેશેલ્સ હશે. જુલાઈ 1922માં, એવું નોંધવામાં આવ્યું હતું કે લગભગ પંદર લોકોનું એક નાનું જૂથ ઘણા અરબી દંતકથાઓ ધરાવતું સ્થળ પેમ્બા નજીક પૂર્વ આફ્રિકાના દરિયાકાંઠે સખત મહેનત કરી રહ્યું હતું. પાછળથી, એ વાતની પુષ્ટિ થઈ કે કામદારોની એક આખી વસાહત નિર્માતા અને તેની ટીમ સાથે ચાર મહિના સુધી પોર્ટો એમેલિયા (પેમ્બા) નજીક પોર્ટુગીઝ પૂર્વ આફ્રિકાના દરિયાકાંઠે એક રણ ટાપુ પર પડાવ નાખ્યો હતો. કંપનીએ "નાનું ટાપુ" ભાડે લીધું હતું, જે મોઝામ્બિકના ઉત્તરીય દરિયાકાંઠે ક્વિરિમ્બાસ ટાપુઓની સાંકળનો ભાગ હતો. ડિક ક્રુઇકશાન્ક્સ અભિનેતાઓનું સંચાલન કરવા માટે જવાબદાર હતા, જ્યારે બોડેનની જવાબદારી કેમેરા અને ક્રૂની દેખરેખ રાખવાની હતી. જો કે, ક્રુઇકશાન્ક્સે બાળ કલાકારોને તેમના કામ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા અને તેમનો આખો સમય ટાપુની આસપાસ ન રમવા માટે સમજાવતા પડકારોનો સામનો કરવો પડ્યો, કારણ કે તેમને સૂર્ય અને કેમેરા સાથે કામ કરવાની જરૂર હતી. આ ફિલ્મ માટે જોહાનિસબર્ગમાં પથ્થરથી બનેલી એક વ્યક્તિની મોટી પ્રતિમા બનાવવામાં આવી હતી. આ પ્રતિમા લગભગ 50 ફૂટ ઊંચી હતી અને તેનો ચહેરો ડરામણો અને પથ્થરના વિશાળ હાથ હતા. તે એક જંગલી અને હિંસક મૂર્તિનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે હતું. જો કે, સાઉથ આફ્રિકન રિવ્યૂએ પ્રતિમાની ટીકા કરતા કહ્યું કે યુદ્ધ દરમિયાન "સંસ્કૃતિ" ના "મની ગોડ્સ" માટે બલિદાન આપવામાં આવેલા લાખો લોકોની સરખામણીમાં, આ નાના પાયે બર્બરતાનું ચિત્રણ નજીવી બાબત હતી. નવેમ્બર 1922ના અંતમાં, એવું જણાવવામાં આવ્યું હતું કે બ્લુ લગૂન પૂર્ણ થવાની નજીક છે. ફિલ્મ દર્શાવતા પ્રચારાત્મક ફોટોગ્રાફ્સ ઇંગ્લેન્ડ મોકલવામાં આવ્યા હતા, જેનાથી પ્રેક્ષકોમાં અપેક્ષા પેદા થઈ હતી. ધ બ્લુ લગૂનનું ફિલ્માંકન પૂર્ણ થયા પછી, નિર્માણ ઝડપથી ધ રીફ ઓફ સ્ટાર્સ તરફ આગળ વધ્યું, જે સ્ટેક્પોલની અન્ય વાર્તા પર આધારિત એક ચલચિત્ર હતું. નોંધપાત્ર રીતે, આ ફિલ્મમાં મોલી એડેર પણ મુખ્ય ભૂમિકામાં જોવા મળ્યો હતો. ફિલ્માંકન દરમિયાન, મોલી એડેર ન્યુઝીલેન્ડમાં જન્મેલા પોલીસમેન આર્થર જેમ્સ સિગિન્સને મળ્યા હતા. તેઓ પ્રેમમાં પડ્યા અને લગ્ન કરી લીધા. ત્યારબાદ મોલીએ પોતાની ફિલ્મી કારકિર્દી છોડવાનું નક્કી કર્યું અને પોતાના પતિની સાથે તેમના અસંખ્ય અભિયાનો પર જવાનું નક્કી કર્યું, જેમાં દેશભરમાં લાંબી યાત્રાઓ સામેલ હતી. તેમની પુત્રી, જિલિયન, જેણે પાછળથી 1951 માં લગ્ન કર્યા પછી તેનું નામ બદલીને જિલ એડમ્સ રાખ્યું હતું, તે એક જાણીતી મોડેલ અને અભિનેત્રી બની હતી, જેને ઘણીવાર "બ્રિટનની મેરિલીન મોનરો" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. 'ધ બ્લુ લગૂન "મૂળરૂપે ફેબ્રુઆરી 1923માં ત્રણ દિવસ માટે રજૂ થવાની હતી, પરંતુ જોહાનિસબર્ગમાં બિજૌ સિનેમાએ તેના પ્રેક્ષકોને મંત્રમુગ્ધ કરવા માટે આ પ્રદર્શનને છ દિવસ સુધી લંબાવ્યું હતું. આ નિર્ણયથી માત્ર મોટી સંખ્યામાં લોકો જ એકત્ર થયા નહોતા, પરંતુ દર્શકોમાં પણ ઘણી અપેક્ષાઓ જાગી હતી. 27 ફેબ્રુઆરી 1923ના રોજ લંડન ટ્રેડ શો યોજાયો હતો. શ્લેસિંગર આ કાર્યક્રમમાં હાજર હતા અને અવલોકન કર્યું હતું કે ફિલ્મના પ્રદર્શન દરમિયાન કોઈ નહોતું ગયું, જે તેનું ઉચ્ચ મનોરંજન મૂલ્ય સાબિત કરે છે. સ્ટેકપૂલ, જે ફિલ્મના નિર્માણથી અત્યંત ખુશ હતા, તેમણે અભિનય અને દૃશ્યાવલિની પ્રશંસા કરી હતી. તેમના મતે, રોમેન્ટિક સાહિત્ય માટે સિનેમા એક સંપૂર્ણ માધ્યમ છે. પોસ્ટ-શો લંચ દરમિયાન, સ્ટેક્પૂલે ફિલ્મના અભિનય, દૃશ્યાવલિ અને સ્થાનિક ભીડની વ્યવસ્થા માટે પ્રશંસાથી ભરેલું ભાષણ આપ્યું હતું. તેમણે ખાસ કરીને પ્રેમના દ્રશ્યોની પ્રશંસા કરી હતી, તેમને તેમણે અત્યાર સુધી જોયેલા શ્રેષ્ઠ દ્રશ્યો ગણાવ્યા હતા. સ્ટેક્પૂલે એમ્મેલિન અને ડિકને સંસ્કૃતિમાં પાછા લાવશે તેવી સિક્વલ લખવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, એમ માનીને કે તેમને ઉષ્ણકટિબંધીય ટાપુ પર છોડીને તેઓ તેમની દુનિયાને ધ્યાનમાં લેવા આવ્યા હતા તે યોગ્ય બાબત હતી. એફ. ડબલ્યુ. મિડલેન્ડ્સ માટે વિશિષ્ટ વિતરણ અધિકારો ધરાવતા કિલ્નરે ફિલ્મના સામાન્ય પ્રચારની ટીકા કરી હતી પરંતુ ઉત્કૃષ્ટ બ્રિટિશ નિર્માણ તરીકે તેની પ્રશંસા કરી હતી. ધ બ્લુ લગૂનના પ્રાદેશિક વેપાર પ્રદર્શનો 6 માર્ચ 1923ના રોજ શરૂ થયા હતા, જે માન્ચેસ્ટરના થિયેટર રોયલ ખાતે યોજાયા હતા અને કાર્ડિફ અને ગ્લાસગો સહિત વિવિધ અંગ્રેજી શહેરોમાં આગળ વધ્યા હતા. કાર્યક્રમોની શ્રેણીનું સમાપન 11 એપ્રિલના રોજ ડબલિનના લા સ્કાલા થિયેટરમાં થયું હતું. ત્યારબાદ, 8 ઓક્ટોબર 1923ના રોજ, ધ બ્લુ લગૂન લંડનના આઠ સિનેમાઘરોમાં રજૂ થયું હતું. ફિલ્મના નાણાકીય પ્રદર્શનનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે ચોક્કસ બોક્સ ઓફિસ ડેટા ઉપલબ્ધ ન હોવા છતાં, તે સ્પષ્ટ છે કે ફિલ્મ અન્ય ફીચર ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવા માટે એએફપીને સમજાવવા માટે પૂરતી આવક પેદા કરવામાં નિષ્ફળ રહી હતી. થેલ્મા ગુત્શેએ લખ્યુંઃ સમીક્ષકોને એકંદરે ફિલ્મ માટે સકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. કિનેમેટોગ્રાફ વીકલીએ જે વફાદારી સાથે તેણે મૂળ નવલકથાના મનમોહક વાતાવરણને કબજે કર્યું તેની પ્રશંસા કરી. ચલચિત્રની એક ઉત્કૃષ્ટ વિશેષતા બાળ કલાકારોની ઝીણવટભરી રચના હતી, જેમની નોંધપાત્ર ક્ષમતાઓએ ફિલ્મની સચ્ચાઈમાં ફાળો આપ્યો હતો. મુખ્ય અભિનેતા, વૅલ ચાર્ડને પણ તેમના મનમોહક અને અધિકૃત ચિત્રણ માટે સ્વીકારવામાં આવ્યા હતા. બાળ કલાકારોની વૃદ્ધાવસ્થાને કારણે ચિત્રની પ્રારંભિક અપીલમાં ઘટાડો જોવા મળ્યો હોવા છતાં, કિનેમેટોગ્રાફ વીકલીએ કથાને ઉજાગર કરતી વખતે મંત્રમુગ્ધ કરવાની ભાવનાને ફરીથી સ્થાપિત કરવાની ક્ષમતા માટે તેની પ્રશંસા કરી હતી. સામયિકે ફિલ્મના જાતીય જાગૃતિના ચિત્રણની પણ પ્રશંસા કરી હતી, અને નોંધ્યું હતું કે તેણે કથાની જટિલતામાં ફાળો આપ્યો હતો અને પ્રેક્ષકોને જોડ્યા હતા. રેન્ડ ડેઇલી મેઇલે સ્ક્રીન પર કેદ થયેલા વાસ્તવિક ઉષ્ણકટિબંધીય દ્રશ્યોને કારણે નવલકથા અને મંચ નિર્માણમાં સુધારો તરીકે તેની સમીક્ષા કરી હતી. જોહાનિસબર્ગ સન્ડે ટાઇમ્સે કુદરતી અભિનયની પ્રશંસા કરી, ખાસ કરીને કોરલ ટાપુ પર બે બાળકો અને પૈડી બટન સાથેના દ્રશ્યોમાં, અને વ્હેલરના કપ્તાન અને ક્રૂ જેવી નાની ભૂમિકાઓના કાસ્ટિંગ પર ધ્યાન આપવામાં આવ્યું, જે વાસ્તવિક નાવિકો જેવા દેખાતા હતા. બાયોસ્કોપે ફિલ્મના મુખ્ય કલાકારો મોલી એડેર અને આર્થર પુસીની તેમના ચિત્રણમાં નાટકીયતા ટાળવાની પ્રશંસનીય ક્ષમતા માટે પ્રશંસા કરી હતી. વ્યક્તિઓએ લાગણીઓ અને વર્તનના તેમના અધિકૃત ચિત્રણ માટે પ્રશંસા પ્રાપ્ત કરી હતી, જે ટાપુ પર સેટ કરેલી રોમાંચક ક્ષણોમાં ખાસ કરીને નોંધપાત્ર હતી. ફિલ્મના યુવા કલાકારોને તેમના જન્મજાત અને અનસ્ક્રિપ્ટેડ હાવભાવ માટે પણ ઓળખવામાં આવ્યા હતા, જેનાથી સિનેમેટિક પ્રોડક્શનની એકંદર સત્યતામાં વધારો થયો હતો. જંગલી પાત્રોને ચિત્રિત કરનારા એક્સ્ટ્રાઝની પણ તેમના નિપુણ પ્રદર્શન માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, ખાસ કરીને પ્રાચીન મૂર્તિની આસપાસના ઉત્તેજક અધિકૃત નૃત્ય ક્રમ દરમિયાન, જેનાથી દૃશ્યના અસ્થિર વાતાવરણમાં ફાળો આપ્યો હતો. જ્યારે બાયોસ્કોપ અંતને કાલ્પનિક માનતો હતો, ત્યારે તેઓ એક વાસ્તવિક નિર્જન ટાપુના રહસ્યમય સેટિંગની પ્રશંસા કરતા હતા. આ ફિલ્મને લંડન પ્રેસ તરફથી અજાણ્યા વાતાવરણમાં તીવ્ર લાગણીઓના અધિકૃત ચિત્રણ માટે પ્રશંસા મળી હતી, જેમાં આગાહી કરવામાં આવી હતી કે તે મૂળ પુસ્તક અને નાટ્ય રૂપાંતરણની સિદ્ધિઓને વટાવી જશે. ફિલ્મમાં અધિકૃત કુદરતી સેટિંગ્સનો ઉપયોગ અને સંયમિત પ્રદર્શનની પણ ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. એક વિવેચકે કૃત્રિમ સ્ટુડિયો તકનીકોને બદલે કુદરતી સ્થળો પર નિર્ભરતાને કારણે ફિલ્મને અસામાન્ય ગણાવી હતી. જી. એ. ડેઇલી એક્સપ્રેસના સમીક્ષક એટકિન્સન આ ફિલ્મથી ખૂબ પ્રભાવિત થયા હતા. એટકિન્સને ઇમારતોની નજીક હોય ત્યારે અગવડ અનુભવી હતી, પરંતુ ફિલ્મના ચાંદીના દરિયાકિનારા, પામ-રેખિત સરોવરો, ઉષ્ણકટિબંધીય સૂર્યોદય અને ચાંદની રાતની શ્વાસ લેતી છબીઓ જોતા જ આ અગવડ અદૃશ્ય થઈ ગઈ. તેમણે લખ્યું કે આ ફિલ્મમાં દરિયામાં આગ, જહાજનો ભંગાર, ઓક્ટોપસ સાથેની લડાઈ, નરભક્ષીઓ સાથે મુકાબલો અને ઉષ્ણકટિબંધીય તોફાન જેવા રોમાંચક દ્રશ્યો સામેલ છે અને આ દ્રશ્યોની સાથે, આ ફિલ્મ અત્યાર સુધીની સૌથી સુંદર પ્રેમ કથાઓમાંની એકને સ્વાદિષ્ટ અને મોહક અર્થઘટન સાથે રજૂ કરે છે. ડેઇલી મેઇલને પુસીના વાળમાં જ ખામી જોવા મળી હતી, જેને તેમણે "સુંદર રીતે લહેરાયેલા" તરીકે વર્ણવ્યા હતા, કારણ કે તે માનવામાં આવે છે કે તે સાતથી દસ વર્ષ સુધી રણના ટાપુ પર રહ્યો હતો. જોકે, તેમને આ ફિલ્મ તાજી અને મૌલિક લાગી. અન્ય વિવેચકો કલાકારો પર ઉપયોગમાં લેવાતા મેકઅપથી નારાજ હતા. ધ ડેઇલી ન્યૂઝ એન્ડ લીડરે લગભગ આટલા લાંબા સમય સુધી નગ્ન રહ્યા પછી "સફેદ ચામડી" અને સારી રીતે માવજત કરાયેલા વાળ હોવા બદલ યુવાન જાતિના લોકોની ટીકા કરી હતી. લંડન ઇવનિંગ ન્યૂઝના જેમ્પસન હર્મેને પણ પુસીના વાળ પર ટિપ્પણી કરી હતી અને સૂચવ્યું હતું કે તે વધુ વિકૃત હોવા જોઈએ. તેમણે ઉમેર્યું હતું કે ફિલ્મ પુસ્તક પ્રત્યે વફાદાર હતી પરંતુ કેટલીકવાર ધીમી પણ હોઈ શકે છે. 'ધ ઇવનિંગ સ્ટાન્ડર્ડ' ના વિવેચકે ધ્યાન દોર્યું હતું કે, આ ફિલ્મે વિગતવાર બાબતો પર ધ્યાન આપવાની કેટલીક અસંગતતાઓની અવગણના કરી હતી, જેમ કે આર્થર પુસીનો દોષરહિત રીતે તૈયાર કરેલો દેખાવ, જેનું દરેકનું ધ્યાન ગયું ન હતું. જો કે, આ ફિલ્મે વાસ્તવિક રણ ટાપુ પર સીધા અભિનય અને ફોટોગ્રાફીનો ઉપયોગ કરીને લોકપ્રિય નવલકથાના વાસ્તવિક વાતાવરણને અસરકારક રીતે કબજે કર્યું હતું. વધુમાં, વિવેચકે કોઈપણ અમેરિકન દિગ્દર્શકને ગર્વ થાય તેવા વાસ્તવિક અને રોમાંચક દ્રશ્યોને સમાવતી મૂળ નવલકથાના નાજુક, કાવ્યાત્મક આકર્ષણને જાળવી રાખવા માટે ફિલ્મની પ્રશંસા કરી હતી. ડેઇલી ટેલિગ્રાફના એલ્ડર એન્ડરસને જણાવ્યું હતું કે ખાનગી સ્ક્રિનિંગમાં હાજરી આપનાર દરેક વ્યક્તિ સંમત થયા હતા કે આ ફિલ્મ કોઈપણ પ્રોડક્શન કંપની દ્વારા બનાવવામાં આવેલી શ્રેષ્ઠ બ્રિટિશ ફિલ્મોમાંની એક છે. તેમણે કોઈપણ અમેરિકન દિગ્દર્શકને પ્રભાવિત કરી શકે તેવા વાસ્તવિક અને રોમાંચક દ્રશ્યો સાથે કાવ્યાત્મક આકર્ષણના સંયોજન માટે પણ ફિલ્મની પ્રશંસા કરી હતી. આ વિવેચક ડૉ. માબ્યુસ અને ધ ગોલેમ જેવી જર્મન આયાતને "પ્રભાવવાદ" અથવા અભિવ્યક્તિવાદ તરીકે પણ સમર્થન આપી રહ્યા હતા, જેને તેમણે તે સમયે એંગ્લો-અમેરિકન સિનેમાના "વાસ્તવવાદ" કરતાં વધુ પસંદ કર્યું હતું. રેનોલ્ડ્સ ન્યુઝે તેમની ફિલ્મ રૂપાંતરણમાં "વાર્તાની ભાવના" જાળવવાનું ઉત્તમ કામ કરવા બદલ બોડેન અને ક્રુઇકશાન્ક્સની પ્રશંસા કરી હતી, જોકે તેમને અંતે કેટલાક કૅપ્શન્સ "એકદમ વાહિયાત" લાગ્યા હતા. લોઈડ્સ સન્ડે ન્યુઝે પણ ફિલ્મની પ્રશંસા કરતા જણાવ્યું હતું કે તેણે બાળ કલાકારો ડોરેન વોર્ફર અને વેલ ચાર્ડનો ઉપયોગ કરીને "મૂળ વાર્તાની સુંદરતા અને સરળતા" જાળવી રાખી છે, જેમણે તેમની ભૂમિકાઓ તાજગીભર્યા નિષ્કપટતા સાથે ભજવી હતી. બાયોસ્કોપે ટિપ્પણી કરી હતી કે ફિલ્મને સમગ્ર પ્રેસ તરફથી આવી સર્વસંમત પ્રશંસા મળવી દુર્લભ છે. ફિલ્મોએ ખુશીથી વ્યક્ત કર્યું કે કેવી રીતે એક ફિલ્મ અનુકૂલન મૂળ પુસ્તકની જેમ એક દંપતિના પ્રેમ, લગ્ન અને બાળકને સુંદર અને નાજુક રીતે ચિત્રિત કરે છે. તેમણે વાર્તા રજૂ કરવા માટે બાળકોની લાગણીઓનો અસરકારક રીતે ઉપયોગ કરવા બદલ દિગ્દર્શકોની પ્રશંસા કરી હતી. વૅલ ચાર્ડ, જેમણે છોકરાની ભૂમિકા ભજવી હતી, અને ડોરીન વોનફોર, જેમણે છોકરીની ભૂમિકા ભજવી હતી, તેમના કુદરતી અભિનય માટે અને પુરુષની મજબૂત વૃત્તિ અને છોકરીના સૌમ્ય અને પ્રતિબિંબીત સ્વભાવને કૅમેરાથી વાકેફ થયા વિના સૂક્ષ્મ અને વિશ્વાસપાત્ર રીતે પ્રદર્શિત કરવા માટે પ્રશંસા પ્રાપ્ત કરી હતી. માન્ચેસ્ટર ફિલ્મ રેન્ટરના સંપાદક અર્નેસ્ટ ડબ્લ્યુ. ફ્રેડમેને બે આકર્ષક અને કુદરતી બાળ કલાકારો સહિત અદ્ભુત કલાકારોની પ્રશંસા કરીને ફિલ્મને પડદા પર જોઈને ખૂબ આનંદ વ્યક્ત કર્યો હતો. તેમણે ટિપ્પણી કરી કે આ ફિલ્મ દરેક દ્રશ્યમાં રસ અને લાગણીથી ભરેલી છે, અને તે સ્પષ્ટ છે કે તેમાં ઘણી કાળજી અને ધ્યાન આપવામાં આવ્યું છે, અને એમ્મેલિન બાળકને જન્મ આપે છે તે દ્રશ્ય ખાસ કરીને નાજુક અને પ્રશંસનીય છે. ગ્લાસગો હેરાલ્ડના લંડનના સંવાદદાતાએ કેવી રીતે ધ બ્લુ લગૂન ફિલ્મો માટે ફ્રોઈડિયન મનોવિજ્ઞાનની રજૂઆત કરી તેના પર પ્રતિબિંબિત કર્યું. લેખકે એ વાત પર ભાર મૂક્યો હતો કે પથ્થરની મૂર્તિની પૂજાની બે યુવાન પાત્રો પર કેવી અસર પડી હતી અને તે કેવી રીતે તેમની જાતીયતાને શોધવાનું કારણ બન્યું હતું. જો કે, હેરાલ્ડે આ ભાવનાત્મક વલણ સાથે ખૂબ આગળ વધવા સામે ચેતવણી આપી હતી. માન્ચેસ્ટરના પિકાડિલી પિક્ચર થિયેટર અને કાફેમાં પૂર્વાવલોકન થયા પછી, ધ બ્લુ લગૂનને ધ માન્ચેસ્ટર ગાર્ડિયનના વિવેચક તરફથી કાલ્પનિક પરિચય મળ્યો. વિવેચકે ફિલ્મના મનમોહક આકર્ષણને છટાદાર રીતે દર્શાવ્યું હતું, જેની શરૂઆત મંત્રમુગ્ધ કરનારા પ્રારંભિક દ્રશ્યથી થઈ હતી-જીવંત કોરલ રીફમાંથી એક શાંત અને ઘોંઘાટ વિનાની સફર, જે શ્વાસ લેતી સુંદર લગૂન તરફ દોરી જાય છે. તેના આકર્ષણમાં વધારો કરવા માટે, વિવેચકે મોહક સંગીતના સાથ પર ટિપ્પણી કરી જે દ્રશ્યોને સંપૂર્ણ રીતે પૂરક બનાવે છે અને ફિલ્મની અપીલને વધુ તીવ્ર બનાવે છે. ધ વીકલી ડિસ્પેચે ફિલ્મને ઓક્ટોબરના અપ્રિય હવામાનમાંથી આનંદકારક બચાવ તરીકે પ્રશંસા કરી હતી અને બ્રિટિશ વસાહતોમાં એકમાત્ર ફિલ્મ કંપની હોવા બદલ આફ્રિકન ફિલ્મ પ્રોડક્શન્સની પ્રશંસા કરી હતી જેણે નિયમિતપણે અંગ્રેજી સિનેમા કાર્યક્રમોમાં યોગદાન આપ્યું હતું. લોકોએ આ ફિલ્મને એક સારા ઉદાહરણ તરીકે ભલામણ કરી હતી કે કેવી રીતે કોઈ વિષયને નાજુક અને સંયમ સાથે વ્યવહાર કરી શકાય છે, અને તેઓએ તેની નિર્દોષતા અને આકર્ષણની પ્રશંસા કરી હતી. ઇ. જી. વેરાયટીના લંડનના સંવાદદાતા કેન્ડ્રૂએ બ્રિટિશ ફિલ્મ કંપની દ્વારા બનાવવામાં આવેલી શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે ફિલ્મની પ્રશંસા કરી હતી, મૂળ નવલકથા પ્રત્યેની તેની વફાદારીની પ્રશંસા કરી હતી અને અસાધારણ અભિનય પર પ્રકાશ પાડ્યો હતો, જેમાં ખાસ કરીને મોલી એડેર અને આર્થર પુસીના અભિનયની સાથે ડિક ક્રુઇકશેન્ક્સ દ્વારા પેડી બટનનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. કેન્ડ્રૂએ નિપુણતા માટે પ્રશંસા વ્યક્ત કરી કે જેની સાથે એડેપ્ટર વિષયવસ્તુને નેવિગેટ કરે છે, ખાસ કરીને એવા દ્રશ્યોમાં કે જે સ્પષ્ટ સામગ્રીની શક્યતા ધરાવે છે. આ પ્રશંસા વર્ણનાત્મક પડકારો અને પ્રાથમિક પાત્રોની લગભગ સંપૂર્ણ નગ્નતા હોવા છતાં, ફિલ્મની કુશળ સારવારને રેખાંકિત કરે છે. વધુમાં, કેન્ડ્રૂએ શિપબોર્ડ અને ફાયર સિક્વન્સના ચિત્રણમાં ફિલ્મના વાસ્તવવાદની પ્રશંસા કરી, તેના મનોહર ઉષ્ણકટિબંધીય ટાપુના પૃષ્ઠભૂમિનું ચિત્રણ અને ઓક્ટોપસની લડાઈનું ખાતરીપૂર્વક અમલમાં મૂકાયેલું ચિત્રણ કર્યું. કેન્ડ્રૂએ નોંધ્યું હતું કે આ ફિલ્મ બ્રિટિશ ફોટોપ્લે કલામાં નોંધપાત્ર સીમાચિહ્નરૂપ છે, જે તે યુગની સિનેમેટિક ઉત્ક્રાંતિમાં તેના યોગદાનને પ્રકાશિત કરે છે. ધ ટાઈમ્સના બ્રિટિશ એમ્પાયર સેક્શને તેની નોંધપાત્ર સફળતામાં મુખ્ય પરિબળો તરીકે બ્રિટિશ અભિનેતાઓ અને મનોહર આઉટડોર દ્રશ્યોના ઉપયોગને ટાંકીને, તેની રજૂઆતના એક વર્ષ પછી ધ બ્લુ લગૂનની પ્રશંસા કરી હતી. જાળવણીની સ્થિતિ કોઈ પણ હાલની નકલોની ગેરહાજરીને કારણે, ધ બ્લુ લગૂનને હાલમાં ખોવાયેલી ફિલ્મ તરીકે ગણવામાં આવે છે. છેલ્લી હયાત પ્રિન્ટ, જે હર્બર્ટ વિલ્કોક્સ દ્વારા 1929માં તેને રિમેક કરવા માટે હસ્તગત કરવામાં આવી હતી, કમનસીબે 9 ફેબ્રુઆરી 1936ના રોજ બ્રિટિશ અને ડોમિનિયન્સ ઇમ્પિરિયલ સ્ટુડિયોમાં આગ લાગવાથી બળીને ખાખ થઈ ગઈ હતી. આ પણ જુઓ ધ બ્લુ લગૂન, 1949ની આવૃત્તિ ધ બ્લુ લગૂન, 1980ની આવૃત્તિ બ્લુ લગૂનઃ ધ અવેકનિંગ, લાઇફટાઇમ ટેલિવિઝન ફિલ્મ ફ્રેન્ડ્સ પેરેડાઇઝ રીટર્ન ટુ ધ બ્લુ લગૂન, 1991ની આવૃત્તિ સ્ટેટ ઓફ નેચર રેફરન્સ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1923ની ફિલ્મો બ્રિટિશ નવલકથાઓ પર આધારિત ફિલ્મો નિર્જન ટાપુઓ પર આધારિત બ્રિટિશ મૂંગી ફીચર ફિલ્મો બ્રિટિશ કાળા અને સફેદ ફિલ્મો બાળકો વિશેની ફિલ્મો બ્રિટિશ આવનારી ફિલ્મો 1923ની ડ્રામા ફિલ્મો હારી ગઇ 1920ની કિશોર ફિલ્મો 1920ની ફિલ્મોમાં કિશોર જાતીયતા ધ બ્લુ લગૂન (નવલકથા) પર આધારિત બ્રિટિશ ફિલ્મો લોસ્ટ બ્રિટિશ ફિલ્મો