Twittering Machine
ટ્વિટરિંગ મશીન (Die Zwitscher-Maschine) એ સ્વિસ-જર્મન ચિત્રકાર પોલ ક્લી દ્વારા કાગળ પર 1922નું વોટરકલર અને પેન અને શાહીનું તેલ ટ્રાન્સફર છે. ક્લીની અન્ય આર્ટવર્કની જેમ, તે જીવવિજ્ઞાન અને મશીનરીનું મિશ્રણ કરે છે, જેમાં હાથથી બાંધેલા વાયર અથવા શાખા પર પક્ષીઓના ઢીલા સ્કેચવાળા જૂથનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે. આ કૃતિના અર્થઘટનો વ્યાપક રીતે અલગ અલગ છેઃ તેને દર્શકો માટે એક ભયાનક પ્રલોભન અથવા કલાકારની અસહાયતાના ચિત્રણ તરીકે જોવામાં આવે છે, પરંતુ યાંત્રિક પ્રવૃત્તિઓ પર પ્રકૃતિની જીત તરીકે પણ જોવામાં આવે છે. તેને ધ્વનિના મિકેનિક્સની દ્રશ્ય રજૂઆત તરીકે જોવામાં આવે છે. મૂળરૂપે જર્મનીમાં પ્રદર્શિત આ છબીને એડોલ્ફ હિટલર દ્વારા 1933માં "અધોગતિગ્રસ્ત કલા" જાહેર કરવામાં આવી હતી અને નાઝી પાર્ટી દ્વારા 1939માં એક આર્ટ ડીલરને વેચવામાં આવી હતી, જ્યાંથી તે ન્યૂયોર્ક પહોંચી હતી. ક્લી દ્વારા ઉત્પાદિત 9,000 થી વધુ કૃતિઓમાંની એક વધુ જાણીતી, તે ન્યૂ યોર્ક મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (મોમા) ની વધુ પ્રખ્યાત છબીઓમાંની એક છે. તેણે ઘણી સંગીત રચનાઓને પ્રેરણા આપી છે અને, ન્યૂ યોર્કમાં 1987ની મેગેઝિન પ્રોફાઇલ અનુસાર, બાળકોના શયનખંડમાં લટકાવવા માટે એક લોકપ્રિય ભાગ રહ્યો છે. વર્ણન ચિત્રમાં પક્ષીઓના એક જૂથને દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જેમાં મોટાભાગે રેખાચિત્રો છે; પ્રથમ સિવાયના તમામને તાર પર બાંધવામાં આવ્યા છે અથવા, ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટ અનુસાર, વાદળી અને જાંબલી પૃષ્ઠભૂમિ પર "સાઇન-વેવ શાખા" છે, જેને એમ. ઓ. એમ. એ. "સવારના ગુલાબી પ્રવાહને રસ્તો આપતા રાત્રિના ધુમ્મસવાળાં ઠંડા વાદળી" સાથે સરખાવે છે. દરેક પક્ષી ખુલ્લા-શેકેલા હોય છે, તેના મોંમાંથી એક દાંતાળું અથવા ગોળાકાર આકાર બહાર આવે છે, જેને તેની બહાર નીકળેલી જીભ તરીકે વ્યાપક રીતે અર્થઘટન કરવામાં આવે છે. પેર્ચનો અંત ક્રેન્કમાં ડૂબી જાય છે. વિવેચનાત્મક વિશ્લેષણ ટ્વિટરિંગ મશીને તેના અર્થ પર ખૂબ જ અલગ મંતવ્યો આમંત્રિત કર્યા છે, જે ગાર્ડનરની આર્ટ થ્રુ ધ એજીસ (2009) સૂચવે છે કે તે ક્લીના કાર્યની લાક્ષણિકતા છેઃ "કદાચ 20મી સદીનો કોઈ અન્ય કલાકાર ક્લીની સૂક્ષ્મતા સાથે મેળ ખાતો નથી કારણ કે તેણે કુશળતાપૂર્વક અસ્પષ્ટતા અને અલ્પોક્તિની દુનિયા બનાવી છે જે દરેક દર્શકને કાર્યનું અનન્ય અર્થઘટન શોધવા તરફ ખેંચે છે". આ છબીને વારંવાર તરંગી તરીકે જોવામાં આવે છે, હાર્ટફોર્ડ કોરન્ટમાં 1941ના એક લેખમાં તેને "લેવિસ કેરોલની" ટ્વાસ બ્રિલિગ એન્ડ ધ સ્લિથી ટોવ્સ "અને ધ રિવરસાઇડ ડિક્શનરી ઓફ બાયોગ્રાફીની ઉત્કૃષ્ટ વાહિયાતતા દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવી છે, જે તેને" મુક્ત ફેન્સીની ખૂબ જ વ્યક્તિગત દુનિયામાં "મૂકે છે. કેટલીકવાર, છબીને એકદમ શ્યામ તરીકે જોવામાં આવે છે. એમ. ઓ. એમ. એ. સૂચવે છે કે, "સંક્ષિપ્ત પશુપાલન" નું ઉદ્બોધક હોવા છતાં, આ ચિત્ર "તોળાઈ રહેલા ખતરાની અસ્વસ્થ લાગણી" ને પ્રેરિત કરે છે કારણ કે પક્ષીઓ પોતે "પ્રકૃતિની વિકૃતિઓની નજીક દેખાય છે". તેઓ અનુમાન કરે છે કે "ટ્વિટરિંગ મશીન" હકીકતમાં એક સંગીત બોક્સ હોઈ શકે છે જે "ભયંકર ઘોંઘાટ" પેદા કરે છે કારણ કે તે "પીડિતોને તે ખાડામાં લલચાવે છે જેના પર મશીન ફરે છે". ન્યૂ યોર્ક મેગેઝિન (1987) ના કેય લાર્સનને પણ આ છબીમાં ખતરો જોવા મળ્યો હતો, જેને તેઓ "ફિલિસ્તીનોમાં કલાકારના જીવનની એક ભયંકર દૃષ્ટાંત" તરીકે વર્ણવે છેઃ "જેમ ચાર્લ્સ ચૅપ્લિન આધુનિક સમયના ગિયર્સમાં ફસાયેલા હતા, તેઓ [પક્ષીઓ] અસહાયપણે ફરતા હતા, તેમના માથા થાક અને કરુણામાં લપસી જતા હતા. એક પક્ષીની જીભ તેની ચાંચમાંથી ઉડે છે, એક ઉદ્ગારવાચક બિંદુ જે તેના ભયાનક ભાગ્યને વિરામિત કરે છે-મજબૂરીમાં કિલબિલ કરવા માટે. ભાવનાત્મક અસર પર તારણો કાઢ્યા વિના, વર્કમિસ્ટર, 1989ની ધ મેકિંગ ઓફ પોલ ક્લીની કારકિર્દીમાં, પક્ષીઓ અને મશીનનું ઇરાદાપૂર્વકનું મિશ્રણ જુએ છે, જે સૂચવે છે કે આ ટુકડો "પ્રાણી અને મશીન વચ્ચેના ઔપચારિક સમીકરણ, જીવતંત્ર અને મિકેનિઝમ" (સંખ્યાબંધ કાર્યોમાં પક્ષી અને વિમાન વચ્ચેના અસ્પષ્ટતા જેવું જ) માં ક્લીના સામાન્ય રસનો એક ભાગ છે. વ્હી અને કેનેડી (2008) અનુસાર, પેઇન્ટિંગને ઘણીવાર "પ્રયોગશાળા વિજ્ઞાનના તિરસ્કારપૂર્ણ વક્રોક્તિ" તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવે છે. આર્થર ડેન્ટો, જે પક્ષીઓને વિકૃત યાંત્રિક પ્રાણીઓ તરીકે જોતા નથી, પરંતુ તેના બદલે અલગ જીવંત તત્વો તરીકે જુએ છે, એન્કાઉન્ટર્સ એન્ડ રિફ્લેક્શન્સ (1997) માં અનુમાન કરે છે કે "ક્લી મશીનોની નિરર્થકતા વિશે અમુક પ્રકારનો મુદ્દો બનાવી રહ્યા છે, લગભગ એવી વસ્તુઓમાં મશીનોને માનવીય બનાવી રહ્યા છે જેનાથી કોઈ મોટી આશા અથવા ભય નથી, અને આ કિસ્સામાં નિરર્થકતાને યાંત્રિક માધ્યમો દ્વારા આગળ લાવવાની મૂર્ખ યોજના દ્વારા રેખાંકિત કરવામાં આવે છે જે પ્રકૃતિ કોઈ પણ સંજોગોમાં વિપુલ પ્રમાણમાં પ્રદાન કરે છે". દાંતો માને છે કે કદાચ આ મશીનને ત્યજી દેવામાં આવ્યું છે, પક્ષીઓ તકવાદી રીતે તેનો ઉપયોગ પર્ચ તરીકે કરે છે જેમાંથી તેઓ અવાજો બહાર પાડે છે જે નિષ્ક્રિય મશીન ઉત્પન્ન કરવામાં નિષ્ફળ રહ્યું છે. તેનાથી વિપરીત, દાંતો એવું પણ સૂચવે છે કે પેઇન્ટિંગનો અર્થ એ હોઈ શકે કે "જો આપણે પક્ષીઓના ગીતોની કૃત્રિમ પેઢીને આપણી ભેટો આપીએ તો તે ખરાબ વસ્તુ ન હોઈ શકે". વ્હી અને કેનેડી સૂચવે છે કે ચિત્ર ધ્વનિ વર્ણપટનું પ્રતિનિધિત્વ કરી શકે છે, જેમાં પક્ષીઓના માથા કદાચ સંગીતની નોંધો અને તેમની જીભનું કદ, આકાર અને દિશા સૂચવે છે જે "અવાજની માત્રા, તીવ્રતા, તીક્ષ્ણતાની માત્રા અને તીક્ષ્ણતાની માત્રા" સૂચવે છે. આ સોબીના સમકાલીન ચિત્રકારો (1948) ના અગાઉના દ્રષ્ટિકોણને પ્રતિબિંબિત કરે છે કેઃ તેના મોંમાં વિસ્મયાદિબોધક બિંદુ ધરાવતું પક્ષી ટ્વિટરના સંપૂર્ણ જથ્થાને રજૂ કરે છે; તેની ચાંચમાં તીર ધરાવતું પક્ષી તેની સાથેની કર્કશતાનું પ્રતીક છે-વેધન ગીતનો આડી ધક્કો. પક્ષીઓની કિલબિલની એક લાક્ષણિકતા એ છે કે તેમનું રેકેટ સમાપ્ત થતું જણાય તે જલદી ફરી શરૂ થાય છે, મધ્યમાં રહેલું પક્ષી લોલીંગ જીભ સાથે લપસી જાય છે, જ્યારે બીજું ગીતમાં નબળું પડવાનું શરૂ કરે છે; મશીનની ક્રેંક ચાલુ થતાં જ બંને પક્ષીઓ ફરીથી સંપૂર્ણ વિસ્ફોટ સાથે આવશે. સ્વિસમાં જન્મેલા ક્લી જર્મનીની બૌહૌસ શાળામાં એક વર્ષ સુધી ભણાવતા હતા જ્યારે તેમણે 1922માં વોટરકલર પર આ શાહી ચિત્ર પૂર્ણ કર્યું હતું. જ્યાં સુધી એડોલ્ફ હિટલરે તેને અને 1933માં સ્વિસમાં જન્મેલા ક્લી દ્વારા અન્ય ઘણી કૃતિઓને "અધોગતિગ્રસ્ત કલા" જાહેર ન કરી ત્યાં સુધી આ કૃતિ બર્લિનમાં અલ્ટે નેશનલ ગેલેરીમાં ઘણા વર્ષો સુધી પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. નાઝીઓએ પેઇન્ટિંગ જપ્ત કર્યું અને 1939માં તેને બર્લિનમાં એક આર્ટ ડીલરને 120 ડોલરમાં વેચી દીધું. ન્યૂયોર્ક મોમાએ તે જ વર્ષે પેઇન્ટિંગ ખરીદ્યું હતું. ક્લીએ તેમના જીવનકાળ દરમિયાન 9,000 થી વધુ કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હોવા છતાં, ટ્વિટરિંગ મશીન તેમની વધુ જાણીતી છબીઓમાંની એક બની ગઈ છે. દાંતોના જણાવ્યા અનુસાર, આ ચિત્ર "મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટના સૌથી જાણીતા ખજાનામાંથી એક છે". એક સંગીતશાસ્ત્રીના પુત્ર, ક્લીએ પોતે ધ્વનિ અને કલા વચ્ચે સમાનતાઓ દર્શાવી હતી, અને ટ્વિટરિંગ મશીન ઘણા સંગીતકારો પર પ્રભાવશાળી રહ્યું છે. હકીકતમાં, 2018 સુધીમાં, સંપૂર્ણ સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાથી માંડીને સોલો પિયાનો સુધીના 100 થી વધુ ઉદાહરણો સાથે, ક્લીની પેઇન્ટિંગે કલાના અન્ય કોઈપણ એક ભાગ કરતાં વધુ સંગીત રચનાઓને પ્રેરણા આપી છે. આ પ્રકારનું પ્રથમ કાર્ય જર્મન સંગીતકાર ગિઝેલહર ક્લેબ દ્વારા 1951 માં ઓર્કેસ્ટ્રલ કાર્ય ડાઇ ઝ્વિટ્સચેરમાસ્ચિન છે; કદાચ તેના બે સૌથી પ્રખ્યાત દેખાવ ડેવિડ ડાયમંડની 1957 ની ચાર-ચળવળ "ધ વર્લ્ડ ઓફ પોલ ક્લી" માં ચળવળ ચાર તરીકે અને ગુંથર શુલરની "સેવન સ્ટડીઝ ઓન થીમ્સ ઓફ પોલ ક્લી" ની ચોથી ચળવળ તરીકે છે, જે 1959 માં રચવામાં આવી હતી. ટાઇમ મેગેઝિનના જણાવ્યા અનુસાર, બંને સંગીતકારોએ આ ટુકડામાંથી ખૂબ જ અલગ અર્થઘટન કર્યું હતું, જેમાં શુલરના કાર્યમાં "શ્રેણીબદ્ધ સંગીતનો સ્નેચ જેમાં ઓર્કેસ્ટ્રા બીપ કરે છે, ચીસ પાડે છે અને કાટવાળું કાજની જેમ ઝપાઝપી કરે છે જ્યારે મ્યૂટ પિત્તળ અવાજના ટુકડાઓ બહાર કાઢે છે" જ્યારે ડાયમંડ "વધુ કંટાળાજનક ટોન પર દોર્યું હતુંઃ શબ્દમાળાની મ્યૂટ, ઘેરા રંગની હિલચાલ, ચિત્રની વધુ દાંતાળું રેખાઓ સાથે લાકડાના પવન અને પિત્તળ દ્વારા વર્ણવવામાં આવે છે". લાર્સને ન્યૂ યોર્ક મેગેઝિન (1987) માં લખ્યું હતું કે તે સમયે આ છબી "બાળપણના પ્રાગૈતિહાસિક સમયમાં સમાયેલી હતી", અને ટિપ્પણી કરી હતી કે તે "હંમેશા રૂસોની ધ સ્લીપિંગ જીપ્સીની બાજુમાં બાળકોની શયનખંડની દિવાલો પર ટેપ કરવામાં આવતી હોય તેવું લાગતું હતું". પોલ ક્લીની કૃતિઓની યાદી પણ જુઓ. જર્નલ ઓન પોલ ક્લી એ પોલ ક્લી પરના આંતરરાષ્ટ્રીય અભ્યાસોને સમર્પિત પ્રકાશન છે. તેમાં કલા ઐતિહાસિક અને કલા તકનીકી અભ્યાસો, તેમજ પોલ ક્લીના જીવન અને કાર્ય પર સાહિત્યિક અથવા દાર્શનિક લખાણોનો સમાવેશ થાય છે. 'ગોલ્ડન રોડ' પ્રાથમિક પ્રકાશન વ્યૂહરચના તરીકે ઓળખાતા ઓપન-એક્સેસ અભિગમને અનુસરીને, આંતરરાષ્ટ્રીય ક્લી સંશોધન સમુદાયના લેખકો માટે જર્નલ મુક્તપણે સુલભ છે. નોંધો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1922 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (ન્યુ યોર્ક સિટી) જર્મનીમાં સેન્સરશીપ બર્ડ્સ ઇન આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ પોલ ક્લી દ્વારા