Television show
ટેલિવિઝન શો, ટીવી પ્રોગ્રામ અથવા ફક્ત ટીવી શો, ટેલિવિઝન સેટ પર જોવા માટે ઉત્પાદિત કોઈપણ સામગ્રીનો સામાન્ય સંદર્ભ છે જે ઓવર-ધ-એર, સેટેલાઇટ અથવા કેબલ દ્વારા પ્રસારિત થાય છે. આમાં ટેલિવિઝન પ્રસારણકર્તાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી સામગ્રી અને ફિલ્મ નિર્માણ કંપનીઓ દ્વારા પ્રસારણ માટે બનાવવામાં આવેલી સામગ્રીનો સમાવેશ થાય છે. તે બ્રેકિંગ ન્યૂઝ, જાહેરાતો અથવા ટ્રેઇલર્સને બાકાત રાખે છે જે સામાન્ય રીતે શો વચ્ચે મૂકવામાં આવે છે. ટેલિવિઝન શો મોટેભાગે સમય કરતા અગાઉ પ્રસારિત કરવા માટે સુનિશ્ચિત કરવામાં આવે છે અને ઇલેક્ટ્રોનિક માર્ગદર્શિકાઓ અથવા અન્ય ટીવી સૂચિઓ પર દેખાય છે, પરંતુ સ્ટ્રીમિંગ સેવાઓ ઘણીવાર તેમને કોઈપણ સમયે જોવા માટે ઉપલબ્ધ કરાવે છે. ટેલિવિઝન શોની સામગ્રી બે ઉત્પાદન પદ્ધતિઓમાંથી એક દ્વારા બનાવવામાં આવે છેઃ જીવંત ટેપ કરેલા શો જેમ કે વિવિધતા અને સમાચાર સામયિકના શો જે ટેલિવિઝન સ્ટુડિયો સ્ટેજ અથવા રમતગમતના કાર્યક્રમો પર શૂટ કરવામાં આવે છે (બધાને રેખીય નિર્માણ ગણવામાં આવે છે.) અન્ય પ્રોડક્શન મોડેલમાં એનિમેશન અને ફિલ્મોથી લઈને શ્રેણીઓ સુધીની વિવિધ ફિલ્મ નિર્માણનો સમાવેશ થાય છે. ટેલિવિઝન સ્ટુડિયો સ્ટેજ પર ઉત્પાદિત ન થયેલા શો સામાન્ય રીતે યોગ્ય પ્રોડક્શન કંપનીઓ દ્વારા કરાર કરવામાં આવે છે અથવા લાઇસન્સ આપવામાં આવે છે. ટેલિવિઝન શોને જીવંત (રેખીય/વાસ્તવિક સમયની ફેશનમાં) જોઈ શકાય છે, હોમ વિડિયો પર રેકોર્ડ કરી શકાય છે, પછીથી જોવા માટે ડિજિટલ વિડિયો રેકોર્ડર, સેટ-ટોપ બોક્સ દ્વારા માંગ પર જોઈ શકાય છે અથવા ઇન્ટરનેટ પર સ્ટ્રીમ કરી શકાય છે. ટેલિવિઝન શોને ટેલિવિઝન પ્રોગ્રામ () પણ કહેવામાં આવે છે, ખાસ કરીને જો તેમાં વર્ણનાત્મક માળખાનો અભાવ હોય. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને કેનેડામાં, ટેલિવિઝન શ્રેણી સામાન્ય રીતે એપિસોડમાં રજૂ કરવામાં આવે છે જે કથાને અનુસરે છે અને સામાન્ય રીતે ઋતુઓમાં વહેંચાયેલી હોય છે. યુકેમાં, ટેલિવિઝન શ્રેણી એ નવા એપિસોડનો વાર્ષિક અથવા અર્ધવાર્ષિક સમૂહ છે. અસરકારક રીતે, યુનાઇટેડ કિંગડમ, આયર્લેન્ડ અને ઓસ્ટ્રેલિયામાં "શ્રેણી" એ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને કેનેડામાં "સિઝન" જેવી જ છે. એપિસોડના નાના અથવા એકમાત્ર સંગ્રહને મર્યાદિત શ્રેણી, ટીવી વિશેષ અથવા લઘુ શ્રેણી પણ કહી શકાય. ટેલિવિઝન ફિલ્મ અથવા ટેલિફિલ્મ એ ટેલિવિઝન પર પ્રસારણ માટે બનાવવામાં આવેલી ફીચર ફિલ્મ છે. પ્રથમ ટેલિવિઝન શો પ્રાયોગિક હતા, છૂટાછવાયા પ્રસારણ 1930 ના દાયકામાં શરૂ થતા પ્રસારણ ટાવરથી ખૂબ જ ટૂંકા અંતરની અંદર જ જોઈ શકાય છે. જર્મનીમાં 1936ના સમર ઓલિમ્પિક્સ, યુનાઇટેડ કિંગડમમાં 1937ના કિંગ જ્યોર્જ છઠ્ઠાના રાજ્યાભિષેક અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં 1939ના ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડ ફેરમાં ડેવિડ સાર્નોફની પ્રખ્યાત રજૂઆત જેવી ટેલિવિઝન ઘટનાઓ માધ્યમમાં વૃદ્ધિને પ્રોત્સાહન આપે છે, પરંતુ બીજા વિશ્વયુદ્ધએ યુદ્ધ પછી સુધી વિકાસને અટકાવી દીધો હતો. 1947ની વિશ્વ શ્રેણીએ ઘણા અમેરિકનોને તેમનો પ્રથમ ટેલિવિઝન સેટ ખરીદવા માટે પ્રેરિત કર્યા અને પછી 1948માં, લોકપ્રિય રેડિયો શો ટેક્સાકો સ્ટાર થિયેટરએ આ પગલું ભર્યું અને પ્રથમ સાપ્તાહિક ટેલિવિઝન વૈવિધ્યપૂર્ણ શો બન્યો, જેમાં યજમાન મિલ્ટન બર્લેને "મિસ્ટર ટેલિવિઝન" નામ મળ્યું, અને દર્શાવ્યું કે આ માધ્યમ મનોરંજનનું સ્થિર, આધુનિક સ્વરૂપ હતું જે જાહેરાતકર્તાઓને આકર્ષિત કરી શકે. યુ. એસ. માં પ્રથમ રાષ્ટ્રીય જીવંત ટેલિવિઝન પ્રસારણ 4 સપ્ટેમ્બર, 1951ના રોજ થયું હતું, જ્યારે સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં જાપાની શાંતિ સંધિ પરિષદમાં રાષ્ટ્રપતિ હેરી ટ્રુમૅનનું ભાષણ સ્થાનિક બજારોમાં સ્ટેશનોને પ્રસારિત કરવા માટે એટી એન્ડ ટીની આંતરખંડીય કેબલ અને માઇક્રોવેવ રેડિયો રિલે સિસ્ટમ પર પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. યુ. એસ. માં પ્રથમ રાષ્ટ્રીય રંગીન પ્રસારણ (1954 ટુર્નામેન્ટ ઓફ રોઝીસ પરેડ) 1 જાન્યુઆરી, 1954ના રોજ થયું હતું. પછીના દસ વર્ષ દરમિયાન મોટાભાગના નેટવર્ક પ્રસારણ અને લગભગ તમામ સ્થાનિક કાર્યક્રમો કાળા અને સફેદ રંગમાં ચાલુ રહ્યા. 1965 ના અંત માટે રંગ પરિવર્તનની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી, જે દરમિયાન તમામ નેટવર્ક પ્રાઇમ-ટાઇમ પ્રોગ્રામિંગમાંથી અડધાથી વધુ રંગમાં પ્રસારિત કરવામાં આવશે. પ્રથમ ઓલ-કલર પ્રાઇમ-ટાઇમ સીઝન માત્ર એક વર્ષ પછી આવી હતી. 1 9 72 માં, દિવસના નેટવર્ક શો વચ્ચેનો છેલ્લો હોલ્ડઆઉટ રંગમાં રૂપાંતરિત થયો, પરિણામે પ્રથમ સંપૂર્ણપણે ઓલ-કલર નેટવર્ક સીઝનમાં પરિણમ્યું. ફોર્મેટ અને શૈલીઓ ટેલિવિઝન શો પ્રસ્તુત કરી શકાય તેવા વિવિધ સ્વરૂપો અને શૈલીઓને કારણે મીડિયાના મોટાભાગના અન્ય સ્વરૂપો કરતાં વધુ વૈવિધ્યસભર છે. શો કાલ્પનિક (કોમેડી અને નાટકોની જેમ) અથવા બિન-કાલ્પનિક (દસ્તાવેજી, સમાચાર અને વાસ્તવિકતા ટેલિવિઝનની જેમ) હોઈ શકે છે. તે પ્રસંગોચિત (સ્થાનિક ન્યૂઝકાસ્ટ અને કેટલીક ટેલિવિઝન માટે બનેલી ફિલ્મોની જેમ) અથવા ઐતિહાસિક (ઘણી દસ્તાવેજી અને કાલ્પનિક શ્રેણીઓની જેમ) હોઈ શકે છે. તેઓ મુખ્યત્વે સૂચનાત્મક અથવા શૈક્ષણિક હોઈ શકે છે, અથવા મનોરંજક હોઈ શકે છે જેમ કે પરિસ્થિતિ કોમેડી અને ગેમ શોમાં થાય છે. નાટક કાર્યક્રમમાં સામાન્ય રીતે ઐતિહાસિક અથવા સમકાલીન સેટિંગમાં પાત્રો ભજવતા કલાકારોનો સમૂહ હોય છે. આ કાર્યક્રમ તેમના જીવન અને સાહસોને અનુસરે છે. 1980ના દાયકા પહેલાં, શો (સોપ ઓપેરા-પ્રકારની સિરિયલો સિવાય) સામાન્ય રીતે વાર્તાના ચાપ વિના સ્થિર રહ્યા હતા, અને મુખ્ય પાત્રો અને આધારમાં થોડો ફેરફાર થયો હતો. જો એપિસોડ દરમિયાન પાત્રોના જીવનમાં કોઈ ફેરફાર થયો હોય, તો તે સામાન્ય રીતે અંત સુધીમાં પૂર્વવત્ થઈ જાય છે. આને કારણે, એપિસોડ કોઈપણ ક્રમમાં પ્રસારિત કરી શકાય છે. 1980ના દાયકાથી ઘણી શ્રેણીઓમાં કથાનક, પાત્રો અથવા બંનેમાં પ્રગતિશીલ પરિવર્તન જોવા મળે છે. ઉદાહરણ તરીકે, હિલ સ્ટ્રીટ બ્લૂઝ અને સેન્ટ. અન્યત્ર આ પ્રકારની નાટકીય રચના ધરાવતી પ્રથમ યુ. એસ. પ્રાઇમ ટાઇમ ડ્રામા ટેલિવિઝન શ્રેણીઓમાંથી બે હતી, જ્યારે પછીની શ્રેણી બેબીલોન 5 વધુ આવા માળખાનું ઉદાહરણ આપે છે જેમાં તેની પૂર્વનિર્ધારિત વાર્તા તેના ઇચ્છિત પાંચ-સિઝનના રન પર ચાલી રહી હતી. 2012 માં, એવું નોંધવામાં આવ્યું હતું કે ટેલિવિઝન ફિલ્મ કરતાં મોટી મીડિયા કંપનીઓની આવકના મોટા ઘટક તરીકે વિકસી રહ્યું છે. કેટલાક લોકોએ કેટલાક ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોની ગુણવત્તામાં વધારાની પણ નોંધ લીધી હતી. 2012 માં, એકેડેમી એવોર્ડ વિજેતા ફિલ્મ નિર્દેશક સ્ટીવન સોડરબર્ગે પાત્ર અને કથાની અસ્પષ્ટતા અને જટિલતા પર ટિપ્પણી કરતા કહ્યુંઃ "મને લાગે છે કે તે ગુણો હવે ટેલિવિઝન પર જોવા મળી રહ્યા છે અને જે લોકો તે પ્રકારના ગુણો ધરાવતી વાર્તાઓ જોવા માંગે છે તેઓ ટેલિવિઝન જોઈ રહ્યા છે". જ્યારે કોઈ વ્યક્તિ અથવા કંપની ટેલિવિઝન પ્રસારણ માટે નવી સામગ્રી બનાવવાનું નક્કી કરે છે, ત્યારે તેઓ શોના ઘટકો વિકસાવે છે, જેમાં ખ્યાલ, પાત્રો, ક્રૂ અને કલાકારોનો સમાવેશ થાય છે. પછી તેઓ ઘણીવાર તેને પાયલોટ તરીકે ઓળખાતા શ્રેણીના પ્રોટોટાઇપ પ્રથમ એપિસોડને ઓર્ડર કરવા માટે પૂરતી રસ ધરાવતી વ્યક્તિને શોધવાના પ્રયાસમાં વિવિધ નેટવર્ક્સ પર "પિચ" કરે છે. ડિઝની ખાતે એનિમેશન એક્ઝિક્યુટિવ એરિક કોલમેને એક ઇન્ટરવ્યુઅરને કહ્યું, "એક ખોટો ખ્યાલ એ છે કે તમારા શોમાં પ્રવેશ કરવો અને તેને રજૂ કરવો ખૂબ જ મુશ્કેલ છે, જ્યારે સત્ય એ છે કે નેટવર્ક પર ડેવલપમેન્ટ એક્ઝિક્યુટિવ્સ વિચારોને સાંભળવા માટે ખૂબ જ ઇચ્છે છે. તેઓ કેવા પ્રકારના શો શોધી રહ્યા છે તેના વિશે તેઓ ખૂબ જ જાણવા માંગે છે ". પાયલોટ બનાવવા માટે, સમગ્ર શ્રેણીનું માળખું અને ટીમ એકસાથે મૂકવી આવશ્યક છે. જો દર્શકો પાયલોટને સારો પ્રતિસાદ આપે છે, તો નેટવર્ક તેને આગામી સિઝન (સામાન્ય રીતે પતન) માં પ્રસારિત કરવા માટે શો પસંદ કરશે. કેટલીકવાર તેઓ તેને મધ્ય-મોસમ માટે સાચવે છે, અથવા ફરીથી લખવા અને વધારાની સમીક્ષાની વિનંતી કરે છે (ઉદ્યોગમાં વિકાસ નરક તરીકે ઓળખાય છે). અન્ય સમયે, તેઓ સંપૂર્ણપણે પસાર થઈ જાય છે, જે શોના નિર્માતાને અન્ય નેટવર્ક પર "તેની આસપાસ ખરીદી" કરવા માટે મજબૂર કરે છે. ઘણા શો ક્યારેય પાયલોટ સ્ટેજથી આગળ જતા નથી. આ શો લેખકોના સ્ટેબલને રાખે છે, જેઓ સામાન્ય રીતે સમાંતર કામ કરે છેઃ પ્રથમ લેખક પ્રથમ એપિસોડ પર કામ કરે છે, બીજો બીજા એપિસોડ પર, વગેરે. જ્યારે બધા લેખકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, ત્યારે એપિસોડ સોંપણી ફરીથી પ્રથમ લેખક સાથે શરૂ થાય છે. જોકે, અન્ય શો પર લેખકો એક ટીમ તરીકે કામ કરે છે. કેટલીકવાર તેઓ વ્યક્તિગત રીતે વાર્તાના વિચારો વિકસાવે છે, અને તેમને શોના નિર્માતા સમક્ષ રજૂ કરે છે, જે તેમને એકસાથે દોરીને પટકથા બનાવે છે અને તેમને ફરીથી લખે છે. જો શો પસંદ કરવામાં આવે અને તે એક કલાક લાંબુ નાટક હોય, તો નેટવર્ક એપિસોડના "રન" નો ઓર્ડર આપે છે-સામાન્ય રીતે શરૂઆતમાં માત્ર છ કે 13 એપિસોડ, જો કે તે અડધો કલાકની કોમેડી હોય તો સીઝનમાં સામાન્ય રીતે ઓછામાં ઓછા 22 એપિસોડ હોય છે. મિડસીઝન સાત અને છેલ્લા નવ એપિસોડને કેટલીકવાર "મિડ-સેવન" અને "બેક નાઇન" કહેવામાં આવે છે-બોલિંગ અને ગોલ્ફમાંથી બોલચાલની શરતો ઉધાર લે છે. યુનાઇટેડ કિંગડમ "ટીમ લેખન" ની પદ્ધતિનો ઉપયોગ કેટલીક લાંબી નાટકીય શ્રેણીઓ (સામાન્ય રીતે મહત્તમ 13 એપિસોડ સુધી ચાલે છે) પર કરવામાં આવે છે. આવા કાર્યક્રમ માટેનો વિચાર એક નેટવર્ક દ્વારા "ઇન-હાઉસ" પેદા થઈ શકે છે; તે એક સ્વતંત્ર ઉત્પાદન કંપની (કેટલીકવાર બંનેનું ઉત્પાદન) માંથી ઉદ્ભવી શકે છે. દાખલા તરીકે, બી. બી. સી. નું લાંબા સમયથી ચાલતું સોપ ઓપેરા ઇસ્ટએન્ડર્સ સંપૂર્ણપણે બી. બી. સી. નું નિર્માણ છે, જ્યારે તેનું લોકપ્રિય નાટક લાઇફ ઓન માર્સ પ્રસારણકર્તા સાથે મળીને કુડોસ દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યું હતું. હજુ પણ નોંધપાત્ર સંખ્યામાં કાર્યક્રમો (સામાન્ય રીતે સિટકોમ) છે જે માત્ર એક કે બે લેખકો અને એક નાની, નજીકથી ગૂંથેલી પ્રોડક્શન ટીમ દ્વારા બનાવવામાં આવે છે. આ પરંપરાગત રીતે "પિચ" કરવામાં આવે છે, પરંતુ સર્જકો લેખનની તમામ જરૂરિયાતોને સંભાળે છે, તેથી એકવાર મંજૂરી આપવામાં આવે તે પછી શ્રેણી દીઠ છ કે સાત એપિસોડ ચાલે છે. મોંટી પાયથોનની ફ્લાઇંગ સર્કસ (જોકે છ લેખક-કલાકારોની વિશિષ્ટ ટીમ સાથે), ફોલ્ટી ટાવર્સ, બ્લેકએડર અને ધ ઓફિસ સહિત ઘણી લોકપ્રિય બ્રિટિશ કોમેડી આ રીતે બનાવવામાં આવી છે. અન્ય દેશો પ્રોડક્શન કંપની ઘણીવાર પ્રસારણકર્તાથી અલગ હોય છે. એક્ઝિક્યુટિવ પ્રોડ્યુસર, ઘણીવાર શોના નિર્માતા, આ શો ચલાવવાનો હવાલો સંભાળે છે. તેઓ ક્રૂ પસંદ કરે છે અને અભિનેતાઓને કાસ્ટ કરવામાં મદદ કરે છે, મંજૂરી આપે છે અને કેટલીકવાર શ્રેણીના પ્લોટ લખે છે-કેટલાક તો મુખ્ય એપિસોડ પણ લખે છે અથવા નિર્દેશિત કરે છે-જ્યારે અન્ય વિવિધ નિર્માતાઓ શો સરળતાથી ચાલે છે તેની ખાતરી કરવામાં મદદ કરે છે. ખૂબ જ પ્રસંગોપાત, એક્ઝિક્યુટિવ પ્રોડ્યુસર શોમાં પોતાને કાસ્ટ કરશે. ફિલ્મ નિર્માણ અથવા અન્ય ઇલેક્ટ્રોનિક મીડિયા પ્રોડક્શનની જેમ, વ્યક્તિગત એપિસોડના નિર્માણને ત્રણ ભાગોમાં વહેંચી શકાય છેઃ પૂર્વ-નિર્માણ, મુખ્ય ફોટોગ્રાફી અને પોસ્ટ-પ્રોડક્શન. જ્યારે સ્ક્રિપ્ટને મંજૂરી મળે છે ત્યારે પ્રી-પ્રોડક્શન પ્રી-પ્રોડક્શન શરૂ થાય છે. એપિસોડના અંતિમ દેખાવની યોજના બનાવવા માટે દિગ્દર્શકની પસંદગી કરવામાં આવે છે. પૂર્વ-નિર્માણ કાર્યોમાં સ્ટોરીબોર્ડિંગ; સેટ, પ્રોપ્સ અને કોસ્ચ્યુમનું નિર્માણ; કાસ્ટિંગ ગેસ્ટ સ્ટાર્સ; બજેટ; લાઇટિંગ, સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ, સ્ટંટ વગેરે જેવા સંસાધનો મેળવવાનો સમાવેશ થાય છે. એકવાર શોનું આયોજન થઈ જાય પછી, તે પછી તે સુનિશ્ચિત કરવું આવશ્યક છેઃ દ્રશ્યો ઘણીવાર ક્રમની બહાર ફિલ્માવવામાં આવે છે, મહેમાન અભિનેતાઓ અથવા તો નિયમિત પણ ચોક્કસ સમયે જ ઉપલબ્ધ હોઈ શકે છે. કેટલીકવાર વિવિધ એપિસોડની મુખ્ય ફોટોગ્રાફી એક જ સમયે થવી જોઈએ, જે સમયપત્રકને જટિલ બનાવે છે (મહેમાન કલાકાર એક જ બપોરે બે એપિસોડના દ્રશ્યો શૂટ કરી શકે છે). ક્રિયાને વધુ સ્પષ્ટ કરવા માટે જટિલ દ્રશ્યોને સ્ટોરીબોર્ડથી એનિમેટિક્સમાં અનુવાદિત કરવામાં આવે છે. સ્ક્રિપ્ટ્સને બદલાતી જરૂરિયાતોને પહોંચી વળવા માટે ગોઠવવામાં આવે છે. કેટલાક શોમાં નિર્દેશકોની નાની સંખ્યા હોય છે, પરંતુ સામાન્ય રીતે બહારના નિર્દેશકો પર પણ આધાર રાખે છે. પ્રસારણના સમયની મર્યાદાને ધ્યાનમાં રાખીને, એક જ શોમાં પ્રી-પ્રોડક્શનમાં બે કે ત્રણ એપિસોડ, મુખ્ય ફોટોગ્રાફીમાં એક કે બે એપિસોડ અને પોસ્ટ-પ્રોડક્શનના વિવિધ તબક્કામાં કેટલાક વધુ એપિસોડ હોઈ શકે છે. નિર્દેશનનું કાર્ય એટલું જટિલ છે કે એક જ નિર્દેશક સામાન્ય રીતે એક સમયે એકથી વધુ એપિસોડ અથવા શો પર કામ કરી શકતો નથી, તેથી બહુવિધ નિર્દેશકોની જરૂર છે. મુખ્ય ફોટોગ્રાફી મુખ્ય ફોટોગ્રાફી એ એપિસોડનું વાસ્તવિક ફિલ્માંકન છે. દિગ્દર્શક, અભિનેતાઓ અને ક્રૂ ટેલિવિઝન સ્ટુડિયોમાં અથવા કોઈ દ્રશ્યના ફિલ્માંકન અથવા વિડિયો બનાવવા માટે સ્થળ પર ભેગા થાય છે. એક દ્રશ્યને આગળ શોટમાં વહેંચવામાં આવે છે, જેનું પૂર્વ-નિર્માણ દરમિયાન આયોજન કરવું જોઈએ. સમયપત્રકના આધારે, એક દ્રશ્ય વાર્તાના બિન-ક્રમિક ક્રમમાં શૂટ કરી શકાય છે. વાતચીતને જુદા જુદા કેમેરા એંગલથી બે વાર ફિલ્માવી શકાય છે, ઘણીવાર સ્ટેન્ડ-ઇન્સનો ઉપયોગ કરીને, જેથી એક અભિનેતા તેમની બધી પંક્તિઓ એક શોટમાં રજૂ કરી શકે છે, અને પછી વાતચીતની બીજી બાજુ વિરુદ્ધ દ્રષ્ટિકોણથી ફિલ્માવવામાં આવે છે. સમયસર નિર્માણ પૂર્ણ કરવા માટે, બીજું એકમ એક જ સમયે અન્ય સેટ અથવા સ્થાન પર એક અલગ દ્રશ્યનું ફિલ્માંકન કરી શકે છે, જેમાં અભિનેતાઓ, સહાયક નિર્દેશક અને બીજા એકમના ક્રુનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ફોટોગ્રાફી ડિરેક્ટર સુસંગતતા સુનિશ્ચિત કરવા માટે દરેક શોટની લાઇટિંગની દેખરેખ રાખે છે. જીવંત કાર્યક્રમો સામાન્ય રીતે બહારના પ્રસારણ ક્રૂ દ્વારા મોબાઇલ ટેલિવિઝન સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ કરીને આવરી લેવામાં આવે છે, જેને સ્કેનર્સ અથવા ઓબી ટ્રક તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. યુગ અને આવરી લેવાયેલા વિષયના આધારે ઘણો ફેરફાર થતો હોવા છતાં, આ ટ્રકો સામાન્ય રીતે 15 જેટલા કુશળ ઓપરેટરો અને ઉત્પાદન કર્મચારીઓ દ્વારા ચલાવવામાં આવતી હતી. યુકેમાં 20મી સદીના મોટાભાગના સમય માટે, બીબીસી બહારના પ્રસારણનું અગ્રણી પ્રદાતા હતું. બીબીસી ક્રૂએ લગભગ દરેક મોટા કાર્યક્રમોમાં કામ કર્યું હતું, જેમાં શાહી લગ્ન અને અંતિમ સંસ્કાર, મુખ્ય રાજકીય અને રમતગમતના કાર્યક્રમો અને નાટક કાર્યક્રમો પણ સામેલ હતા. પોસ્ટ-પ્રોડક્શન એકવાર મુખ્ય ફોટોગ્રાફી પૂર્ણ થઈ જાય પછી, નિર્માતાઓ વિડિયો સંપાદન શરૂ કરવા માટે કાર્યોનું સંકલન કરે છે. ફિલ્મમાં વિઝ્યુઅલ અને ડિજિટલ વિડિયો ઇફેક્ટ્સ ઉમેરવામાં આવે છે; આ ઘણીવાર આ ક્ષેત્રોમાં વિશેષતા ધરાવતી કંપનીઓને આઉટસોર્સ કરવામાં આવે છે. ઘણીવાર સમય સંદર્ભ તરીકે ફિલ્મનો ઉપયોગ કરીને વાહક સાથે સંગીત રજૂ કરવામાં આવે છે (અન્ય સંગીતનાં ઘટકો અગાઉ રેકોર્ડ થઈ શકે છે). સંપાદક ફિલ્મના વિવિધ ભાગોને એકસાથે કાપી નાખે છે, સંગીત સ્કોર અને અસરો ઉમેરે છે, દ્રશ્ય પરિવર્તન નક્કી કરે છે અને પૂર્ણ થયેલા શોને ભેગા કરે છે. બજેટ અને આવક સમગ્ર વિશ્વમાં મોટાભાગના ટેલિવિઝન નેટવર્ક 'વ્યાપારી' છે, જે જાહેરાતના સમયના વેચાણ અથવા પ્રાયોજકો મેળવવા પર આધારિત છે. તેમના કાર્યક્રમો પર પ્રસારણ અધિકારીઓની મુખ્ય ચિંતા પ્રેક્ષકોનું કદ છે. ભૂતકાળમાં, 'ફ્રી ટુ એર' સ્ટેશનોની સંખ્યા ચેનલ ફ્રીક્વન્સીઝની ઉપલબ્ધતા દ્વારા પ્રતિબંધિત હતી, પરંતુ કેબલ ટીવી (યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની બહાર, સેટેલાઇટ ટેલિવિઝન) તકનીકીએ દર્શકો માટે ઉપલબ્ધ ચેનલોની સંખ્યામાં વિસ્તરણની મંજૂરી આપી છે (કેટલીકવાર પ્રીમિયમ દરે) વધુ સ્પર્ધાત્મક વાતાવરણમાં. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, પ્રસારણ નેટવર્ક નાટકના નિર્માણ માટે સરેરાશ $3 મિલિયનનો ખર્ચ થાય છે, જ્યારે કેબલ નાટકોનો ખર્ચ સરેરાશ $2 મિલિયન થાય છે. પાયલોટ એપિસોડ નિયમિત એપિસોડ કરતાં વધુ ખર્ચાળ હોઈ શકે છે. 2004માં, લોસ્ટની બે કલાકની પાયલોટની કિંમત 10 થી 14 મિલિયન ડોલર હતી, 2008માં ફ્રિન્જની બે કલાકની પાયલોટની કિંમત 10 મિલિયન ડોલર હતી, અને 2010માં, બોર્ડવોક એમ્પાયર પ્રથમ એપિસોડ માટે 18 મિલિયન ડોલર હતી. 2011 માં, ગેમ ઓફ થ્રોન્સ $5 થી $10 મિલિયન હતું, પાન એમની કિંમત અંદાજે $10 મિલિયન હતી, જ્યારે ટેરા નોવાની બે કલાકની પાયલોટ $10 થી $20 મિલિયનની વચ્ચે હતી. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઘણા સ્ક્રિપ્ટેડ નેટવર્ક ટેલિવિઝન શોને ડેફિસિટ ફાઇનાન્સિંગ દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવે છેઃ એક સ્ટુડિયો શોના નિર્માણ ખર્ચને ભંડોળ પૂરું પાડે છે અને નેટવર્ક શોને પ્રસારિત કરવાના અધિકાર માટે સ્ટુડિયોને લાઇસન્સ ફી ચૂકવે છે. આ લાયસન્સ ફી શોના ઉત્પાદન ખર્ચને આવરી લેતી નથી, જે ખાધ તરફ દોરી જાય છે. જોકે સ્ટુડિયો શોના મૂળ પ્રસારણમાં તેના પૈસા પાછા નથી કમાતો, તે શોની માલિકી જાળવી રાખે છે. આ સ્ટુડિયોને તેના પૈસા પાછા કમાવવા અને સિંડિકેશન અને ડીવીડી અને બ્લુ-રેના વેચાણ દ્વારા નફો કમાવવાની મંજૂરી આપે છે. આ સિસ્ટમ સ્ટુડિયો પર મોટાભાગનું નાણાકીય જોખમ મૂકે છે; જો કે, સિંડિકેશન અને હોમ વિડિયો બજારોમાં હિટ શો ચૂકી જવા માટે વધુ કરી શકે છે. જો કે ડેફિસિટ ફાઇનાન્સિંગ નેટવર્ક પર ઓછામાં ઓછું નાણાકીય જોખમ મૂકે છે, તેઓ મોટી હિટના ભાવિ નફા ગુમાવે છે કારણ કે તેઓ માત્ર શોને લાઇસન્સ આપી રહ્યા છે. ખર્ચ મુખ્યત્વે પ્રસારણ નેટવર્ક અને કેટલીક કેબલ ચેનલો માટે જાહેરાતની આવક દ્વારા વસૂલવામાં આવે છે, જ્યારે અન્ય કેબલ ચેનલો સબ્સ્ક્રિપ્શન્સ પર આધાર રાખે છે. સામાન્ય રીતે, જાહેરાતકર્તાઓ અને પરિણામે જાહેરાતો પર નિર્ભર નેટવર્ક, દર્શકોની કુલ સંખ્યા કરતાં 18-49 વય શ્રેણીની અંદર દર્શકોની સંખ્યામાં વધુ રસ ધરાવે છે. જાહેરાતકર્તાઓ યુવાન પુખ્ત વયના સફળ કાર્યક્રમોની જાહેરાત કરવા માટે વધુ ચૂકવણી કરવા તૈયાર હોય છે કારણ કે તેઓ ઓછા ટેલિવિઝન જુએ છે અને તેમના સુધી પહોંચવું મુશ્કેલ હોય છે. એડવર્ટાઇઝિંગ એજ અનુસાર, 2007-08 સીઝન દરમિયાન, ગ્રેઝ એનાટોમી CSI દરમિયાન એક કમર્શિયલ માટે માત્ર $248,000 ની સરખામણીમાં કમર્શિયલ દીઠ $419,000 ચાર્જ કરવામાં સક્ષમ હતી, તેમ છતાં CSI સરેરાશ લગભગ પાંચ મિલિયન વધુ દર્શકો ધરાવે છે. યુવાન દર્શકો સાથેની તેની મજબૂતાઈને કારણે, ફ્રેન્ડ્સ મર્ડર, શી રાઈટ જેવી જાહેરાત માટે લગભગ ત્રણ ગણો ચાર્જ લઇ શક્યું હતું, તેમ છતાં તે સમયે બંને શ્રેણીઓના કુલ દર્શકોની સંખ્યા સમાન હતી. ગ્લી અને ધ ઓફિસે 2009-10 સીઝન દરમિયાન NCIS કરતા ઓછા કુલ દર્શકોને આકર્ષ્યા હતા, પરંતુ NCIS માટે $150,708ની સરખામણીમાં અનુક્રમે $272,694 અને $21,3,617ની સરેરાશ કમાણી કરી હતી. વિતરણ નિર્માણ પછી, આ કાર્યક્રમ ટેલિવિઝન નેટવર્કને સોંપવામાં આવે છે, જે તેને તેના સંલગ્ન સ્ટેશનો પર મોકલે છે, જે તેને ચોક્કસ પ્રસારણ કાર્યક્રમ સમય સ્લોટમાં પ્રસારિત કરે છે. જો નીલ્સન રેટિંગ્સ સારા હોય, તો શોને શક્ય તેટલા લાંબા સમય સુધી જીવંત રાખવામાં આવે છે. જો નહીં, તો સામાન્ય રીતે શો રદ કરવામાં આવે છે. પછી શોના નિર્માતાઓને બાકીના એપિસોડ અને ભવિષ્યના એપિસોડની શક્યતા વિશે અન્ય નેટવર્ક પર ખરીદી કરવા માટે છોડી દેવામાં આવે છે. ખાસ કરીને સફળ શ્રેણીઓ પર, નિર્માતાઓ કેટલીકવાર સેનફેલ્ડ, ધ કોસ્બી શો, કોર્નર ગેસ અને એમ * એ * એસ * એચ જેવી શ્રેણીઓને પોતાના દમ પર અટકાવે છે અને તેને સમાપન એપિસોડ સાથે સમાપ્ત કરે છે, જે કેટલીકવાર મોટી શ્રેણીનો અંતિમ ભાગ હોય છે. દુર્લભ પ્રસંગોએ, જે શ્રેણીએ ખાસ કરીને ઉચ્ચ રેટિંગ્સ મેળવ્યા નથી અને રદ કરવામાં આવી છે તેને રાહત આપી શકાય છે જો હોમ વિડિયો દર્શકોની સંખ્યા ખાસ કરીને મજબૂત રહી હોય. યુ. એસ. માં ફેમિલી ગાય અને યુકેમાં પીપ શોના કેસમાં આવું થયું છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, જો શો લોકપ્રિય અથવા આકર્ષક હોય અને ઓછામાં ઓછા એપિસોડ (સામાન્ય રીતે 100) બનાવવામાં આવ્યા હોય, તો તે બ્રોડકાસ્ટ સિંડિકેશનમાં જઈ શકે છે, જ્યાં કાર્યક્રમના પ્રસારણના અધિકારો પછી રોકડમાં ફરીથી વેચવામાં આવે છે અથવા વિનિમય વિનિમયમાં મૂકવામાં આવે છે (સ્ટેશનના પ્રસારણ દિવસે અન્યત્ર વધારાની જાહેરાતો પ્રસારિત કરવાના બદલામાં આઉટલેટને મફતમાં ઓફર કરવામાં આવે છે). ઋતુઓ/શ્રેણીઓ ટેલિવિઝન શ્રેણી દ્વારા ઉત્પાદિત એપિસોડના સમૂહને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી પરિભાષા દેશ પ્રમાણે બદલાય છે. ઉત્તર અમેરિકન ઉપયોગ ઉત્તર અમેરિકન ટેલિવિઝનમાં, શ્રેણી એ ટેલિવિઝન કાર્યક્રમના એપિસોડનો એક જોડાયેલ સમૂહ છે જે એક જ શીર્ષક હેઠળ ચાલે છે, જે સંભવતઃ ઘણી ઋતુઓમાં ફેલાયેલો હોય છે. 1960 ના દાયકાના અંત સુધી, નિયમિત નેટવર્ક ટેલિવિઝન સીઝનમાં સરેરાશ ઓછામાં ઓછા 30 એપિસોડ હતા, અને કેટલીક ટેલિવિઝન શ્રેણીઓમાં એક સીઝનમાં 39 એપિસોડ હોઈ શકે છે. ત્યારથી, એક લાક્ષણિક નેટવર્ક સીઝનમાં 20 થી 26 એપિસોડનો સમાવેશ થતો હતો. 1980ના દાયકા સુધી, યુ. એસ. પ્રસારણ નેટવર્ક માટેના મોટાભાગના નવા કાર્યક્રમો "પાનખરની મોસમ" માં શરૂ થયા હતા, જે સપ્ટેમ્બરથી માર્ચ સુધી ચાલ્યા હતા અને તેમાં 24થી 26 એપિસોડ હતા. આ એપિસોડ એપ્રિલથી ઓગસ્ટ સુધી વસંત (અથવા ઉનાળા) મોસમ દરમિયાન ફરીથી પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા. કેબલ ટેલિવિઝન અને નીલ્સન સ્વીપ્સને કારણે, "પતન" મોસમ હવે સામાન્ય રીતે મે સુધી વિસ્તરે છે. આમ, પ્રસારણ નેટવર્ક પર "સંપૂર્ણ સીઝન" હવે સામાન્ય રીતે સપ્ટેમ્બરથી મે સુધી ઓછામાં ઓછા 22 એપિસોડ સુધી ચાલે છે. સંપૂર્ણ સીઝનને કેટલીકવાર કેલેન્ડર વર્ષના અંતની આસપાસ વિરામ સાથે બે અલગ-અલગ એકમોમાં વહેંચવામાં આવે છે, જેમ કે સીબીએસ પર જેરિકોની પ્રથમ સીઝન. જ્યારે આ વિભાજન થાય છે, ત્યારે એપિસોડના છેલ્લા ભાગને કેટલીકવાર બી અક્ષર સાથે ઓળખવામાં આવે છે જેમ કે "છેલ્લા નવ એપિસોડ (ધ સોપ્રાનોસના) જેને 'સીઝન 6, ભાગ 2' અથવા 'સીઝન 6 બી' કહેવામાં આવે છે તેનો ભાગ હશે, અથવા" ફ્યુટુરામા તેની સીઝનને સાઉથ પાર્કની જેમ વિભાજિત કરી રહ્યું છે, એક સમયે અડધી સીઝન કરી રહ્યું છે, તેથી આ તેમના માટે સીઝન 6 બી છે ". 1990ના દાયકાથી, આ ટૂંકી ઋતુઓને ". 5" અથવા અડધી ઋતુઓ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, જ્યાં સપ્ટેમ્બર અને ડિસેમ્બર વચ્ચેના કાર્યક્રમોને "સિઝન X" તરીકે લેબલ કરવામાં આવે છે, અને જાન્યુઆરી અને મે વચ્ચેની બીજી શ્રેણીને "સિઝન X. 5" તરીકે લેબલ કરવામાં આવે છે. આના ઉદાહરણોમાં 2004માં બેટલસ્ટાર ગેલેક્ટિકાનો અવતાર, એબીસીનું ફ્લેશફોરવર્ડ અને એબીસી ફેમિલીનું મેક ઇટ અથવા બ્રેક ઇટ સામેલ છે. ઓછામાં ઓછા 2000ના દાયકાથી, દર્શકોની રુચિને માપવા માટે, નવી પ્રસારણ ટેલિવિઝન શ્રેણીઓને ઘણીવાર માત્ર પ્રથમ 10 થી 13 એપિસોડ માટે ઓર્ડર (ભંડોળ) આપવામાં આવે છે. જો કોઈ શ્રેણી લોકપ્રિય હોય, તો નેટવર્ક "બેક નાઇન ઓર્ડર" મૂકે છે અને સીઝન નિયમિત 20 થી 26 એપિસોડમાં પૂર્ણ થાય છે. એક સ્થાપિત શ્રેણી જે પહેલેથી જ લોકપ્રિય છે, તેમ છતાં, સામાન્ય રીતે સીઝનની શરૂઆતમાં તાત્કાલિક પૂર્ણ-સીઝનનો ઓર્ડર પ્રાપ્ત થશે. મિડસીઝન રિપ્લેસમેન્ટ એ સામાન્ય રીતે 10 થી 13 એપિસોડનો ઓછો ખર્ચાળ શો છે જે મૂળ શ્રેણીનું સ્થાન લેવા માટે રચાયેલ છે જે પ્રેક્ષકોને આકર્ષવામાં નિષ્ફળ રહી છે અને તેને પસંદ કરવામાં આવી નથી. "સિરીઝ ફિનાલે" એ સિરીઝનો છેલ્લો શો છે જે પછી આ શોનું નિર્માણ થતું નથી. (યુકેમાં, તેનો અર્થ સીઝનનો અંત થાય છે, જેને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં "સીઝન ફિનાલે" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે.) સ્ટ્રીમિંગ સેવાઓનો સમય આગામી ત્રિમાસિક ગાળામાં નક્કી થાય છે જેથી ગ્રાહકો ઓછામાં ઓછા વધુ એક ત્રિમાસિક ગાળાનું નવીકરણ કરી શકે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પ્રમાણભૂત ટેલિવિઝન સીઝન મુખ્યત્વે પાનખર અને શિયાળામાં સપ્ટેમ્બરના અંતથી મે સુધી ચાલે છે. જૂનના ઉનાળાના મહિનાઓ દરમિયાન આશરે સપ્ટેમ્બરના મધ્ય સુધી, નેટવર્ક સમયપત્રકમાં સામાન્ય રીતે તેમના મુખ્ય કાર્યક્રમોનું પુનઃપ્રસારણ, ઓછી રેટિંગની અપેક્ષાઓ સાથે પ્રથમ-રન શ્રેણી અને અન્ય વિશેષ સુવિધાઓ દર્શાવવામાં આવે છે. ફર્સ્ટ-રન સ્ક્રિપ્ટેડ સિરીઝ સામાન્ય રીતે ટૂંકી હોય છે અને મુખ્ય સીઝન દરમિયાન પ્રસારિત થતી સિરીઝ કરતાં ઓછી પ્રોફાઇલની હોય છે અને તેમાં મર્યાદિત સિરીઝ ઇવેન્ટ્સ પણ શામેલ હોઈ શકે છે. રિયાલિટી અને ગેમ શો પણ સમયપત્રકનો એક ભાગ રહ્યા છે. કેનેડામાં, વ્યાપારી નેટવર્ક્સ યુ. એસ. ટેલિવિઝન સીઝન સાથે મળીને મોટાભાગના યુ. એસ. કાર્યક્રમો પ્રસારિત કરે છે, પરંતુ તેમના મૂળ કેનેડિયન શો યુએસ ટેલિવિઝન પ્રોડક્શન કરતાં બ્રિટિશની નજીકના મોડેલને અનુસરે છે. કેનેડામાં ઉપલબ્ધ નાના ઉત્પાદન બજેટને કારણે, કેનેડિયન શોની સીઝન સામાન્ય રીતે 20 કે તેથી વધુને બદલે મહત્તમ 13 એપિસોડ સુધી ચાલે છે, જો કે કોર્નર ગેસ અથવા મર્ડોક મિસ્ટરીઝ જેવી અપવાદરૂપે લોકપ્રિય શ્રેણીઓને પછીની સીઝનમાં 20-એપિસોડના ઓર્ડર મળી શકે છે. કેનેડિયન શો સામાન્ય રીતે એક જ સીઝનમાં "બેક નાઇન" એક્સ્ટેંશન પ્રાપ્ત કરતા નથી, જો કે; એક લોકપ્રિય શ્રેણી પણ ફક્ત તે વર્ષ માટે સમાપ્ત થાય છે જ્યારે મૂળ પ્રોડક્શન ઓર્ડરનું પ્રસારણ સમાપ્ત થાય છે, અને 13 થી વધુ એપિસોડનો વિસ્તૃત ક્રમ વર્તમાન સીઝનના એક્સ્ટેંશનને બદલે આગામી સીઝનના નવીકરણ ઓર્ડર પર લાગુ થાય છે. માત્ર જાહેર સી. બી. સી. ટેલિવિઝન સામાન્ય રીતે સમગ્ર વર્ષ દરમિયાન કેનેડિયન ઉત્પાદિત કાર્યક્રમોનું સમયપત્રક બનાવે છે; વ્યાપારી નેટવર્ક સામાન્ય રીતે હવે પાનખરમાં કેનેડિયન પ્રોડક્શન્સને પ્રસારિત કરવાનું ટાળે છે, કારણ કે આવા શો સામાન્ય રીતે યુ. એસ. પાનખરની મોસમના પ્રચારના હુમલા વચ્ચે ખોવાઈ જાય છે. તેના બદલે, વ્યાપારી નેટવર્ક્સ પર કેનેડિયન ઉત્પાદિત શો સામાન્ય રીતે શિયાળામાં રદ થયેલા યુ. એસ. શો માટે મધ્ય-સિઝનના રિપ્લેસમેન્ટ તરીકે અથવા ઉનાળામાં પ્રસારિત થાય છે (જે ઉનાળામાં દોડવા માટે યુ. એસ. નેટવર્ક દ્વારા પસંદ થવાની શક્યતાઓમાં પણ સુધારો કરી શકે છે). જ્યારે ટેલિવિઝન ઉદ્યોગમાં 13-અથવા 22-એપિસોડની સીઝન માટે નેટવર્ક ઓર્ડર હજુ પણ વ્યાપક છે, ત્યારે ઘણા શો આ પરંપરાગત વલણથી વિચલિત થયા છે. ક્લોઝ-એન્ડેડ અને અન્ય શોની સરખામણીમાં ટૂંકી લંબાઈ માટે લખાયેલા, તેનું વિવિધ શરતો સાથે માર્કેટિંગ કરવામાં આવે છે. લઘુ શ્રેણીઓઃ એક ખૂબ જ ટૂંકી, બંધ અંતની શ્રેણી, સામાન્ય રીતે બે અથવા વધુ ભાગોમાં (રાત) છ કે તેથી વધુ કલાકની હોય છે, જે વિસ્તૃત ટેલિવિઝન ફિલ્મ જેવી જ હોય છે. ઘણી પ્રારંભિક લઘુ શ્રેણીઓ તે સમયની લોકપ્રિય નવલકથાઓનું રૂપાંતરણ હતી, જેમ કે ધ નેશનલ ડ્રીમ (1974), રૂટ્સ (1977) અને નોર્થ એન્ડ સાઉથ (1985). તાજેતરના વર્ષોમાં, ધ હોલીવુડ રિપોર્ટર દ્વારા ઇન્ટરવ્યુ લેવાયેલા કેટલાક ટેલિવિઝન એક્ઝિક્યુટિવ્સ દ્વારા વર્ણવવામાં આવ્યું છે તેમ, લઘુ સિરીઝ શબ્દ ઉદ્યોગમાં નકારાત્મક અર્થો ધરાવે છે, જે મેલોડ્રામા-ભારે કાર્યો સાથે સંકળાયેલો છે જે સામાન્ય રીતે ફોર્મેટ હેઠળ બનાવવામાં આવતા હતા, જ્યારે મર્યાદિત શ્રેણી અથવા ઇવેન્ટ શ્રેણીને વધુ માન મળે છે. મર્યાદિત શ્રેણીઓઃ લઘુ શ્રેણીઓથી અલગ છે કે ઉત્પાદનમાં નવીકરણની સંભાવના જોવા મળે છે, પરંતુ તેની જરૂરિયાત વિના દરેક સીઝનમાં લાક્ષણિક ક્રમ જેટલા એપિસોડ હોય છે. ડોમ હેઠળ, કિલર વિમેન અને લ્યુથરને મર્યાદિત શ્રેણી તરીકે વેચવામાં આવ્યાં હતાં. અમેરિકન હોરર સ્ટોરી, ફાર્ગો અને ટ્રુ ડિટેક્ટીવ જેવી કાવ્યસંગ્રહ શ્રેણીની વ્યક્તિગત સીઝન-લંબાઈની વાર્તાઓને પણ "મર્યાદિત શ્રેણી" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. પ્રાઇમટાઇમ એમીઝે કાવ્યસંગ્રહ અને અન્ય મર્યાદિત શ્રેણીઓને સમાવવા માટે તેમની લઘુ શ્રેણી/મર્યાદિત શ્રેણી શ્રેણીમાં અસંખ્ય ફેરફારો કરવા પડ્યા છે. ઇવેન્ટ સિરીઝઃ મોટાભાગે માર્કેટિંગ શબ્દ માનવામાં આવે છે, જે ઇવેન્ટ ટેલિવિઝનની સામાન્ય શ્રેણી હેઠળ આવે છે. આ શબ્દ લગભગ કોઈપણ નવી, ટૂંકા ગાળાની શ્રેણી પર લાગુ થઈ શકે છે, જેમ કે 24: લાઇવ અનધર ડે. તેનો ઉપયોગ ધ મિલિયન સેકન્ડ ક્વિઝ જેવા રમત કાર્યક્રમોનું વર્ણન કરવા માટે પણ કરવામાં આવ્યો છે, જે માત્ર બે અઠવાડિયા સુધી પ્રસારિત થયો હતો. યુકે, આયર્લેન્ડ અને ઓસ્ટ્રેલિયાનો ઉપયોગ યુનાઇટેડ કિંગડમ અને અન્ય દેશોમાં, એપિસોડના આ સમૂહને "શ્રેણી" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ઓસ્ટ્રેલિયામાં પ્રસારણ ઉત્તર અમેરિકાના ઉપયોગથી અલગ હોઈ શકે છે. શ્રેણી અને ઋતુ એમ બંને શબ્દોનો ઉપયોગ થાય છે અને તે સમાન છે. ઉદાહરણ તરીકે, બેટલસ્ટાર ગેલેક્ટિકામાં મૂળ શ્રેણી તેમજ રિમેક છે, બંનેને તેમની પોતાની વ્યક્તિગત ઋતુઓની સંખ્યા સાથે એક અલગ શ્રેણી માનવામાં આવે છે. ઓસ્ટ્રેલિયન ટેલિવિઝન યુ. એસ. ટેલિવિઝનની જેમ "ઋતુઓ" ને અનુસરતું નથી; ઉદાહરણ તરીકે, ત્યાં કોઈ "પાનખર મોસમ" અથવા "પાનખર સમયપત્રક" નથી. ઘણા વર્ષો સુધી, ઓસ્ટ્રેલિયામાં રાત્રિના સમયના લોકપ્રિય નાટકો વર્ષના મોટાભાગના સમય સુધી ચાલતા હતા, અને માત્ર ઉનાળાના સમયગાળા દરમિયાન (ડિસેમ્બરથી ફેબ્રુઆરી, કારણ કે ઓસ્ટ્રેલિયા દક્ષિણ ગોળાર્ધમાં છે) વિરામમાં જતા હતા, જ્યારે રેટિંગ્સ લેવામાં આવતા ન હતા. તેથી, લોકપ્રિય નાટકો સામાન્ય રીતે દર વર્ષે ફેબ્રુઆરીથી નવેમ્બર સુધી ચાલતા હતા. આ સમયપત્રકનો ઉપયોગ 1970ના દાયકામાં નંબર 96 સહિત લોકપ્રિય નાટકો માટે કરવામાં આવ્યો હતો. મેકલીઓડ્સ ડોટર જેવી ઘણી નાટક શ્રેણીઓને દરેક સીઝનમાં 22 થી 32 એપિસોડ મળ્યા છે. સામાન્ય રીતે, સોપ ઓપેરા, જે હંમેશા ઓસ્ટ્રેલિયામાં સીઝન ફોર્મેટમાં ચાલે છે, જેમ કે હોમ અને અવે, સામાન્ય રીતે જાન્યુઆરીના અંતમાં નવી સીઝન શરૂ કરે છે, જ્યારે સીઝનનો અંતિમ ભાગ નવેમ્બરના અંતમાં પ્રસારિત થાય છે, કારણ કે આ શો બે મહિના માટે પ્રસારિત થતો નથી, અથવા ક્યારેક સમયપત્રકના આધારે વધુ લાંબો હોય છે. તાજેતરના વર્ષોમાં, નવી સીઝન ફેબ્રુઆરીની શરૂઆતમાં શરૂ થશે, અને સીઝનની અંતિમ સીઝન ડિસેમ્બરની શરૂઆતમાં પ્રસારિત થશે. હોમ અને અવેની શરૂઆતથી, તે સામાન્ય રીતે દરેક સીઝનમાં 230 એપિસોડ મેળવે છે. કેટલીક સીઝનમાં 205 થી 235 એપિસોડ શરૂ થયા છે. ઓલિમ્પિક દરમિયાન, હોમ અને અવે ઘણીવાર વિરામ પર જતા હતા, જેને "ઓલિમ્પિક ક્લિફહેંજર" તરીકે ઓળખવામાં આવતું હતું. તેથી, એપિસોડની સંખ્યામાં ઘટાડો થશે. ઓસ્ટ્રેલિયન પરિસ્થિતિ કોમેડી શ્રેણીની સિઝન આશરે 13 એપિસોડ લાંબી હોય છે અને ફેબ્રુઆરી અને નવેમ્બર વચ્ચે કોઈપણ સમયે તેનું પ્રીમિયર થાય છે. તાજેતરના વર્ષોમાં બ્રિટિશ શો ટૂંકી શ્રેણી તરફ વળ્યા છે. ઉદાહરણ તરીકે, લાંબા સમયથી ચાલતા સાયન્સ ફિક્શન શો 'ડોક્ટર હૂ' ની પ્રથમ શ્રેણીમાં 1963માં 42,25-મિનિટના એપિસોડ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, અને દર વર્ષે સમાન સંખ્યા સાથે ચાલુ રાખવામાં આવી હતી, જ્યાં સુધી તે 1970 સુધી ઘટાડીને 25 કરવામાં આવી ન હતી જેથી નિર્માણમાં ફેરફારોને સમાવી શકાય અને અભિનેતાઓના કામનો ભાર નોંધપાત્ર રીતે ઘટાડી શકાય) અને 1984 સુધી ચાલુ રહ્યો. 1985માં ઓછા પરંતુ લાંબા એપિસોડ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ 1986માં ટૂંકા એપિસોડમાં પાછા ફર્યા પછી પણ, બીબીસીની અંદર સમર્થનના અભાવનો અર્થ એ થયો કે ઓછા એપિસોડ શરૂ કરવામાં આવ્યા હતા, જે 1989માં 25-મિનિટના માત્ર ચૌદ એપિસોડ તરફ દોરી ગયા હતા, જે પછી તેને રદ કરવામાં આવ્યા હતા. 2005 થી 'ડોક્ટર હૂ' ના પુનરુત્થાનમાં તેર 45-મિનિટના હપ્તાનો સમાવેશ થાય છે. યુકેમાં કેટલીક શ્રેણીઓ છે જેમાં મોટી સંખ્યામાં એપિસોડ છે, ઉદાહરણ તરીકે વોટરલૂ રોડની શરૂઆત 8 થી 12 એપિસોડ સાથે થઈ હતી, પરંતુ શ્રેણી ત્રણ પછી તે વધીને વીસ એપિસોડ થઈ ગઈ અને શ્રેણી સાતમાં 30 એપિસોડ હશે. તાજેતરમાં, યુ. એસ. નોન-કેબલ નેટવર્કોએ પણ કેટલાક કાર્યક્રમો, ખાસ કરીને સર્વાઈવર જેવા રિયાલિટી શો માટે ટૂંકી શ્રેણીઓ સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું છે. તેઓ ઘણીવાર દર વર્ષે બે શ્રેણીઓ પ્રસારિત કરે છે, જેના પરિણામે દર વર્ષે નાટક જેટલા જ એપિસોડ પ્રસારિત થાય છે. આ 1950 ના દાયકાથી ઘટાડો છે, જેમાં ઘણા યુ. એસ. શો (દા. ત. ગનસ્મોક) દરેક સીઝનમાં 29 થી 39 એપિસોડ હતા. વ્યાવસાયિક ટેલિવિઝન કલાકની અંદર વાસ્તવિક વાર્તા કહેવાનો સમય પણ 21મી સદીની શરૂઆતમાં ધીમે ધીમે ઘટ્યો છે, જે દર 60માંથી 50 મિનિટથી ઘટીને વર્તમાન 44 (અને કેટલાક નેટવર્ક પર તેનાથી પણ ઓછો) થયો છે. ઓસ્ટ્રેલિયા અને યુકે બંનેમાં ડીવીડી અને બ્લુ-રે રિલીઝ માટે "સીઝન" અને "સિરીઝ" નો ઉપયોગ અલગ અલગ છે. ઓસ્ટ્રેલિયામાં, સ્થાનિક રીતે ઉત્પાદિત ઘણા શોને હોમ વીડિયો રિલીઝ પર અલગ રીતે ઓળખવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, પેક્ડ ટુ ધ રાફ્ટર્સ અથવા વેન્ટવર્થ ટેલિવિઝન નાટક શ્રેણીના સમૂહને "સીઝન" ("ધ કમ્પ્લીટ ફર્સ્ટ સીઝન", વગેરે) તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ), જ્યારે ટેંગલ જેવી નાટક શ્રેણીઓને "શ્રેણી" (શ્રેણી 1, વગેરે) તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. મિસિસ બ્રાઉન બોય્ઝ જેવા બ્રિટીશ નિર્મિત શોને ડીવીડી અને બ્લુ-રે રિલીઝ માટે ઓસ્ટ્રેલિયામાં "સીઝન" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. યુકે અને આયર્લેન્ડમાં, મોટાભાગના કાર્યક્રમોને 'શ્રેણી' તરીકે ઓળખવામાં આવે છે જ્યારે 'સીઝન' નો ઉપયોગ કેટલાક યુએસ અને આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રકાશનો માટે થવા લાગ્યો છે. ઇજિપ્ત 1980 અને 1990નો દાયકો લાખો ઇજિપ્તવાસીઓને આકર્ષતી ટેલિવિઝન લઘુ શ્રેણીનો સુવર્ણ યુગ હતો. ઉદાહરણ તરીકે, સલાહ ઝુલ્ફિકાર અને લૈલા તાહેર અભિનીત ધ ફેમિલી ઓફ મિસ્ટર શલેશ મિનિરીઝને તે સમયે સૌથી વધુ રેટિંગ આપવામાં આવ્યું હતું. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, કલાક-લાંબા સમયના સ્લોટ માટે ઉત્પાદિત નાટકો સામાન્ય રીતે 37-42 મિનિટોની લંબાઈના હોય છે (જાહેરાતો સિવાય), જ્યારે 30-મિનિટના સમયના સ્લોટ માટે ઉત્પાદિત સિટકોમ સામાન્ય રીતે 18-21 મિનિટોની લંબાઈના હોય છે. તેમાં અપવાદો છેઃ એચ. બી. ઓ., સ્ટારઝ, સિનેમેક્સ અને શોટાઇમ જેવી સબ્સ્ક્રિપ્શન-આધારિત ટીવી ચેનલોમાં યુકેની જેમ જ 45-48 મિનિટ લાંબા એપિસોડ હોય છે. બ્રિટનમાં, નાટકો સામાન્ય રીતે વ્યાપારી ચેનલો પર 46-48 મિનિટ અને બીબીસી પર 57-59 મિનિટથી ચાલે છે. અડધા કલાકના કાર્યક્રમો વ્યાવસાયિક ચેનલો પર લગભગ 22 મિનિટ અને બીબીસી પર લગભગ 28 મિનિટના હોય છે. બીબીસી પર લાંબો સમયગાળો જાહેરાત વિરામના અભાવને કારણે છે. ફ્રાન્સમાં, મોટાભાગના ટેલિવિઝન શો (પછી ભલે તે નાટકો, રમત શો અથવા દસ્તાવેજી હોય) નો સમયગાળો 52 મિનિટનો હોય છે. આ લગભગ તમામ ફ્રેન્ચ નેટવર્ક (TF1, ફ્રાન્સ 2, ફ્રાન્સ 5, M6, કેનાલ +, વગેરે) પર સમાન છે. આ પણ જુઓ રેડિયો કાર્યક્રમ ટેલિવિઝન શ્રેણીઓ દ્વારા અભિનેતાઓની સૂચિ ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોની સૂચિ અમેરિકન જાહેર વપરાશ ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોની સૂચિ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ રાષ્ટ્રીય ટેલિવિઝન માર્ગદર્શિકાઓ 1970 ના દાયકાનું મનોરંજન બીબીસી આઉટસાઇડ બ્રોડકાસ્ટ પ્રોડક્શન 1960 ના દાયકાનું મનોરંજન 16 મીમી ટેલિવિઝન ક્રૂ મૂળભૂત ઇન્ટરવ્યૂ સિક્વન્સ માટે શૂટ કરવાની યોજના બનાવી રહ્યું છે ટેલિસીન પ્રક્રિયાનું પ્રદર્શન જે ફિલ્મ પર શૂટ કરેલા કાર્યક્રમોને પ્રસારિત કરવાની મંજૂરી આપે છે શો