Kegelstatt Trio
કેગેલસ્ટેટ ટ્રાયો, કે. 498, વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટ દ્વારા ઇ-ફ્લેટ મેજરમાં ક્લેરનેટ, વાયોલા અને પિયાનો માટે પિયાનો ત્રિપુટી છે. મોઝાર્ટે વિયેનામાં 10 શીટ્સ (19 પાના) પર પિયાનો ત્રિપુટી લખી હતી અને 5 ઓગસ્ટ 1786ના રોજ હસ્તપ્રતની તારીખ નક્કી કરી હતી. મોઝાર્ટના 17 વર્ષના વિદ્યાર્થી કેરોલિન પિચલરના જણાવ્યા અનુસાર, આ કાર્ય મોઝાર્ટના અન્ય વિદ્યાર્થી, ફ્રાન્ઝિસ્કા વોન જેક્વિનને સમર્પિત હતું; મોઝાર્ટ અને વોન જેક્વિન પરિવાર-પિતા નિકોલાઉસ જોસેફ વોન જેક્વિન અને તેમના સૌથી નાના પુત્ર ગોટફ્રાઇડ-ખૂબ નજીકના મિત્રો હતા. તેઓએ સાથે મળીને હાઉસ કોન્સર્ટ કર્યા, જ્યાં નિકોલાઉસે વાંસળી અને ફ્રાન્ઝિસ્કાએ પિયાનો વગાડ્યો. 15 જાન્યુઆરી 1787ના રોજ ગોટફ્રીડને લખેલા પત્રમાં મોઝાર્ટે ફ્રાન્ઝિસ્કાની અભ્યાસ અને ખંતની પ્રશંસા કરી હતી. મોઝાર્ટે સંખ્યાબંધ કૃતિઓ વોન જેક્વિન પરિવારને સમર્પિત કરી હતી. એક વર્ષ પછી, મોઝાર્ટે ગોટફ્રીડ વોન જેક્વિનને પોતાના નામ હેઠળ વાપરવા માટે સ્પષ્ટ રીતે બે લાઈડર (કે. 520) અને (કે. 530) લખ્યા હતા. જર્મન શબ્દનો અર્થ થાય છે "એક એવી જગ્યા જ્યાં સ્કિટલ્સ રમવામાં આવે છે", જે ડકપિન બોલિંગ એલી જેવું જ છે. મોઝાર્ટે લખ્યું છે કે તેમણે બે (ફ્રેન્ચ) હોર્ન્સ માટે 12 યુગલની રચના કરી હતી (સામાન્ય રીતે માનવામાં આવે છે તેમ બાસેટ હોર્ન નહીં), કે. 487, "સ્કિટલ્સ વગાડતી વખતે"; કે. 487ની ઓટોગ્રાફ હસ્તપ્રતના પ્રથમ પૃષ્ઠ પર, મોઝાર્ટે નીચે મુજબ લખ્યું હતુંઃ "(વિયેના, 27 જુલાઈ 1786 સ્કિટલ્સ વગાડતી વખતે). દોઢ અઠવાડિયા પછી, મોઝાર્ટે ત્રણેય ઇ. કે. 498 ની રચના અને તારીખ કરી. તેમણે આ કૃતિને તેમની રચનાઓની યાદીમાં ફક્ત આ રીતે દાખલ કરીઃ "(પિયાનો, ક્લેરનેટ અને વાયોલા માટેની ત્રિપુટી). એવા કોઈ પુરાવા નથી કે મોઝાર્ટે કે. 498 ત્રણેયને કોઈ ઉપનામ આપ્યું હતું; મોઝાર્ટના સંગીતની લુડવિગ વોન કોચેલની 1862 થીમેટિક સૂચિમાં મોઝાર્ટનું ઉપનામ કેગેલસ્ટેટ સૌપ્રથમ કે. 498 ત્રિપુટીને આભારી છે. આ ક્લેરનેટ-વિઓલા-પિયાનો ત્રિપુટી સૌપ્રથમ વોન જેક્વિનના ઘરમાં વગાડવામાં આવી હતી; એન્ટોન સ્ટેડલર ક્લેરનેટ, મોઝાર્ટ વાયોલા અને ફ્રાન્ઝિસ્કા વોન જેક્વિન પિયાનો વગાડતા હતા. મોઝાર્ટના સમયમાં ક્લેરનેટ હજી પણ પ્રમાણમાં નવું સાધન હતું, અને આ ત્રણેય, તેમના ક્લેરનેટ ક્વિન્ટેટ અને ક્લેરનેટ કોન્સર્ટો (એ માં બેસેટ ક્લેરનેટ માટેના પછીના બે) સાથે, સાધનની લોકપ્રિયતામાં વધારો કરવામાં મદદ કરી. આ ત્રિપુટી 1788માં આર્ટેરિયા દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જે કદાચ મોઝાર્ટની સંમતિથી વાયોલિન, વાયોલા અને પિયાનો માટે લખવામાં આવી હતી અને મૂળ ક્લેરનેટ ભાગને "વૈકલ્પિક ભાગ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો હતો. આ અસામાન્ય સ્કોરિંગને કારણે, આ ટુકડાને કેટલીકવાર અન્ય પ્રકારની ત્રિપુટીઓમાં ફિટ કરવા માટે સ્વીકારવામાં આવે છે; દા. ત. ક્લેરનેટ-વાયોલિન-પિયાનો ત્રિપુટી, વાયોલિન-સેલો-પિયાનો ત્રિપુટી, ક્લેરનેટ-સેલો-પિયાનો ત્રિપુટી અથવા વાયોલિન-વાયોલિન-પિયાનો ત્રિપુટી, જેમ કે આર્ટારિયા દ્વારા તે પ્રથમ પ્રકાશનમાં. મોઝાર્ટ પહેલાં કોઈ પણ સંગીતકારે સાધનોના આ સંયોજન માટે લખ્યું ન હતું. 19મી સદીમાં રોબર્ટ શુમને મર્ચેનેર્ઝાહ્લુંગેન (ઓપ. 132), 1910 માં મેક્સ બ્રુચ "ક્લેરનેટ, વાયોલા અને પિયાનો માટે આઠ ટુકડાઓ" (ઓપ. 83) અને કાર્લ રેનેકે "પિયાનો, ક્લેરનેટ અને વાયોલા માટે ત્રિપુટી" (ઓપ. 246). માર્ચ 1894માં આ હસ્તપ્રત સંગીતશાસ્ત્રી અને સંગીતકાર ચાર્લ્સ થિયોડોર માલહેર્બેના કબજામાં આવી જ્યારે તેમણે તેને પેરિસના બેન્કર લિયો સૅશ પાસેથી ખરીદી હતી, જેમણે તેને જોહાન એન્ટોન આન્દ્રે પાસેથી ખરીદી હતી, જેમણે તેને 1841માં મોઝાર્ટની વિધવા કોન્સ્ટેન્ઝ (ધ) પાસેથી હસ્તપ્રતોની મોટી ખરીદીના ભાગરૂપે ખરીદી હતી. 1912માં તે બિબ્લિયોથેક નેશનલ ડી ફ્રાન્સ, ડેપાર્ટમેન્ટ ડી લા મ્યુઝિક, માલહેર્બે સંગ્રહ, એમ. એસ. 222ને દાનમાં આપવામાં આવ્યું હતું. વિશ્લેષણ હસ્તપ્રત ક્લેરનેટ ભાગને "બીમાં ક્લેરિનેટો" તરીકે નોંધે છે અને લેખિત સ્વરનો ઉપયોગ કરે છે. વાયોલા ભાગ અલ્ટો સ્થિતિમાં સી-ક્લેફનો ઉપયોગ કરે છે. પિયાનો ભાગનું લેબલિંગ મોઝાર્ટ દ્વારા કરવામાં આવેલી સુધારણા દર્શાવે છે જ્યાં તેમણે "સે" ("સેમ્બાલો" માટે, હાર્પ્સિકોર્ડ માટેનો ઇટાલિયન શબ્દ) લખવાનું શરૂ કર્યું અને પછી તેને "પિયાનો ફોર્ટે" સાથે બદલ્યું. જો કે, આ ભાગને બીજી અને ત્રીજી હિલચાલ માટે "સેમ્બાલો" લેબલ આપવામાં આવ્યું છે. મોઝાર્ટના અંતમાં ચેમ્બર સંગીતમાં ઇ મેજરની મુખ્ય સહી ગાઢ મિત્રતા સૂચવે છે. ત્રણેયમાં ત્રણ હિલચાલોનો સમાવેશ થાય છેઃ પ્રથમ હિલચાલ પ્રારંભિક હિલચાલ તરીકે વધુ પરંપરાગત એલેગ્રો નથી, પરંતુ વધુ ચિંતનશીલ આંદાન્તે છે. આ પછી, બીજી હિલચાલ અલબત્ત પરંપરાગત ધીમી હિલચાલ નથી, પરંતુ મધ્યમ મેનુએટો છે, અને છેલ્લી હિલચાલ, જીવંત હોવા છતાં, પ્રમાણભૂત એલેગ્રો નથી. ટૂંકમાં, આ ત્રિપુટીમાં ગતિમાં વિરોધાભાસ મોટાભાગના પિયાનો ત્રિપુટીઓ જેટલા તીવ્ર નથી. I. આંદાન્તે સમયની સહીમાં લખાયેલું છે અને તેમાં 129 બારનો સમાવેશ થાય છે; એક લાક્ષણિક પ્રદર્શન માત્ર છ મિનિટથી વધુ ચાલશે. તે ન તો તેના પ્રદર્શનનું પુનરાવર્તન કરે છે અને ન તો બાકીની હિલચાલ, જે મોઝાર્ટના પરિપક્વ ચેમ્બર સંગીત માટે અસામાન્ય છે. આ ચળવળના મુખ્ય વિષયની ખાસ કરીને ઓળખી શકાય તેવી વિશેષતા ગ્રુપ્પેટ્ટો (વળાંક) છે જે 67 વખત દેખાય છે. II. મેનુ બીજી હિલચાલ સમયસર લખવામાં આવે છે અને તેમાં 158 બારનો સમાવેશ થાય છે, જેમાંથી લગભગ તમામ પુનરાવર્તિત થાય છે; એક લાક્ષણિક પ્રદર્શન લગભગ છ મિનિટ સુધી ચાલશે. આ હિલચાલની મુખ્ય નિશાની બી મેજર છે, જે પ્રથમ હિલચાલથી ઇની પ્રબળ ચાવી છે. આ ચળવળના પ્રારંભિક મેનૂમાં ચાર-બાર થીમ (બાર 1-12, પુનરાવર્તિત) અને તેના વિકાસ (બાર 13-41, પુનરાવર્તિત પણ) નો સમાવેશ થાય છે. પિયાનોની જોરદાર બાઝ લાઇન અને તીક્ષ્ણ ગતિશીલ વિરોધાભાસ આ થીમની મનોસ્થિતિને મિન્યુએટની કોઈપણ પરંપરાગત પ્રકાશ અને કઠોર કલ્પનાઓથી અલગ પાડે છે. વિકાસ દરમિયાન, સાધનો વચ્ચે સંવાદ વધુ તીવ્ર બને છે, અને મોઝાર્ટ ક્યારેય શૈક્ષણિક અથવા "વિદ્વાન" અવાજ કર્યા વિના કાઉન્ટરપોઇન્ટની તેમની પકડ દર્શાવે છે. નીચેની ત્રિપુટી રંગીન ચાર-સ્વરના શબ્દસમૂહ સાથે શરૂ થાય છે, જેના પર વાયોલા જીવંત ત્રિપુટીઓની દોડ સાથે પ્રતિક્રિયા આપે છે, પિયાનોમાંથી રંગીન તારો સાથે (બાર 42-62, પુનરાવર્તિત). તે થીમના વિકાસમાં, ચાર-સ્વરના શબ્દસમૂહ અને જીવંત ત્રિપુટીઓ પછી પિયાનો દ્વારા લેવામાં આવે છે, અને ક્લેરનેટ અને વાયોલા કેટલીક રંગીન રીતે વધતી જતી રેખાઓ રજૂ કરે છે, તે પહેલાં ત્રણેય વાદ્યો કોન્સર્ટો જેવી વાતચીત શરૂ કરે છે જ્યાં 4-સ્વરના શબ્દસમૂહને પિયાનોના ડાબા હાથમાં માત્ર બે વાર સાંભળવામાં આવે છે (બાર 63-94, પુનરાવર્તિત). ત્રણેયનો અંતિમ ભાગ ત્રણેયના ચાર-સ્વરના શબ્દસમૂહની વિવિધતા સાથે શરૂ થાય છે, જે મેનુએટોની તેજસ્વી થીમ પર પાછા ફરતા પહેલા ટૂંકમાં વિકસાવવામાં આવે છે (બાર 95-102), જેની સારવાર પુનરાવર્તન વિના ચળવળને સમાપ્ત કરે છે. III. રોન્ડેઓક્સઃ એલેગ્રેટો છેલ્લી હિલચાલ કટ કોમન ટાઇમ (અથવા અલા બ્રીવ, સમાન) ના સમયના હસ્તાક્ષરમાં લખવામાં આવે છે અને તેમાં 222 બારનો સમાવેશ થાય છે; એક લાક્ષણિક પ્રદર્શન સાડા આઠ મિનિટ સુધી ચાલશે. કી સિગ્નેચર, પરંપરાગત છે તેમ, ઓપનિંગ મૂવમેન્ટ, ઇ-ફ્લેટ મેજર જેવું જ છે. આ આંદોલનનું સંગીતનું સ્વરૂપ સાત ભાગનું રોન્ડો છે, જે મોઝાર્ટના કાર્યમાં વિરલતા છે; આ સાત ભાગનું માળખું રોન્ડેઉનું ફ્રેન્ચ બહુવચન સ્વરૂપ, રોન્ડેક્સ શીર્ષકને પણ સમજાવે છે. તેનું માળખું એબી-એસી-એડી-એ છે. થીમ એ એ બે ભાગોમાં આઠ-બાર કેન્ટાબાઇલ મેલોડી છે, જે પ્રથમ હિલચાલમાંથી દોરવામાં આવે છે અને પહેલા ક્લેરનેટ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે, પછી પિયાનો (બાર 1-16) દ્વારા વિવિધતા તરીકે લેવામાં આવે છે. બી મેજરમાં બી થીમનો મેલોડી ક્લેરનેટ (બાર 17-24) દ્વારા એકવાર વગાડવામાં આવે છે, તે પહેલાં પિયાનો અનેક બારનો ઇન્ટરમેઝો વગાડે છે. બાર 36 પછી, ત્રણેય વાદ્યો વારાફરતી તે થીમના ટૂંકા શબ્દસમૂહો વગાડે છે, ત્યારબાદ બાર 50 સુધી પિયાનો સોલો વગાડે છે. થીમ સી-સી માઇનોરમાં-વાયોલા દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે અને પુનરાવર્તિત થાય છે (બાર 67-76); ત્રણેય સાધનો તે થીમને બાર 77-90 (પુનરાવર્તિત) માં વિકસાવે છે. આ વિકાસ સી માઇનોરની સંબંધિત કીમાં સમાપ્ત થાય તે પહેલાં એફ માઇનોરના સબડોમિનન્ટ માઇનોર સ્કેલ (vi) ની મુલાકાત લે છે. થીમ ડી-એ મેજરમાં-બાર 116 માં ત્રણેય સાધનો દ્વારા લગભગ એકતામાં રજૂ કરવામાં આવે છે, અને બાર 132-153 (પુનરાવર્તિત) માં વિસ્તૃત રીતે વિકસાવવામાં આવે છે. અગાઉના વિકાસથી વિપરીત, આ એ-ફ્લેટ મેજરના સબડોમિનન્ટ મેજર સ્કેલ (VI) માંથી પસાર થાય છે. બાર 191 થી 222 ના રમતિયાળ કોડા સાથે, મોઝાર્ટ રચનાને સમાપ્ત કરે છે, "જે માત્ર સાંભળનારને સંતુષ્ટ કરતું નથી, પરંતુ તેને મંત્રમુગ્ધ કરી દે છે!" સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ એન્ડાન્ટે (4.4 એમબી), મેનુએટો (4.1 એમબી), રોન્ડેક્સ (5.9 એમબી), એડવર્ડ ક્લોર્મન દ્વારા વિશ્લેષણઃ વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટ દ્વારા એનોટેટેડ સ્કોર અને વિડિયો વર્ઝન પિયાનો ટ્રાયોસ 1786 રચનાઓ વાયોલા માટે ક્લેરનેટ રચનાઓ વિદ્યાર્થીઓ અથવા શિક્ષકોને સમર્પિત સંગીત ઇ-ફ્લેટ મેજરમાં રચનાઓ