Barcelona Pavilion
બાર્સેલોના પેવેલિયન (; "જર્મન પેવેલિયન"), જેની રચના લુડવિગ મિઝ વાન ડેર રોહે અને લિલી રીક દ્વારા કરવામાં આવી હતી, તે સ્પેનના બાર્સિલોનામાં 1929ના આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન માટેનું જર્મન પેવેલિયન હતું. આ ઇમારતનો ઉપયોગ પ્રદર્શનના જર્મન વિભાગના સત્તાવાર ઉદઘાટન માટે કરવામાં આવ્યો હતો. તે આધુનિક સ્થાપત્યના ઇતિહાસમાં એક મહત્વપૂર્ણ ઇમારત છે, જે તેના સરળ સ્વરૂપ અને આરસ, લાલ ગોમેદ અને ટ્રેવર્ટિન જેવી અસાધારણ સામગ્રીના અદભૂત ઉપયોગ માટે જાણીતી છે. ઓછામાં ઓછા અને અદભૂતની સમાન લાક્ષણિકતાઓ ખાસ કરીને ઇમારત માટે રચાયેલ ફર્નિચર પર લાગુ કરી શકાય છે, જેમાં બાર્સેલોના ખુરશીનો સમાવેશ થાય છે. તેણે ઘણી મહત્વપૂર્ણ આધુનિકતાવાદી ઇમારતોને પ્રેરણા આપી છે. સ્ટુટગાર્ટમાં 1927ના વર્કબંડ પ્રદર્શનના સફળ વહીવટ પછી કોન્સેપ્ટ મિઝ અને રીકને 1928માં આ ઈમારતના સંચાલનની ઓફર કરવામાં આવી હતી. જર્મન પ્રજાસત્તાકએ મીઝને 1929ના આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં માત્ર બાર્સિલોના પેવેલિયન જ નહીં, પરંતુ તમામ જર્મન વિભાગો માટેની ઇમારતો માટે કલાત્મક વ્યવસ્થાપન અને નિર્માણની જવાબદારી સોંપી હતી. જો કે, મિઝ પાસે સમયની ગંભીર મર્યાદાઓ હતી-તેણે એક વર્ષથી ઓછા સમયમાં બાર્સેલોના પેવેલિયનની રચના કરવી પડી હતી-અને તે અનિશ્ચિત આર્થિક પરિસ્થિતિઓનો પણ સામનો કરી રહ્યો હતો. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ પછીના વર્ષોમાં જર્મનીએ ફરી વળવાનું શરૂ કર્યું. 1924ની ડાવેસ યોજના પછી અર્થતંત્રમાં સુધારો થવાનું શરૂ થયું. આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન માટેનું પેવેલિયન નવા વેઇમર જર્મનીનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું હોવાનું માનવામાં આવતું હતુંઃ લોકશાહી, સાંસ્કૃતિક રીતે પ્રગતિશીલ, સમૃદ્ધ અને સંપૂર્ણપણે શાંતિવાદી; સ્થાપત્ય દ્વારા સ્વ-ચિત્ર. કમિશનર, જ્યોર્જ વોન શ્નિટ્ઝલરએ કહ્યું કે તેણે "નવા યુગની ભાવનાને અવાજ આપવો જોઈએ". આ ખ્યાલ "ફ્રી પ્લાન" અને "ફ્લોટિંગ રૂફ" ની અનુભૂતિ સાથે હાથ ધરવામાં આવ્યો હતો. વોન શ્નિટ્ઝલરની દરખાસ્તને મિઝનો પ્રતિસાદ આમૂલ હતો. સૌંદર્યલક્ષી કારણોસર મૂળ સ્થળને નકારી કાઢ્યા પછી, મિઝ વિશાળ, ત્રાંસા અક્ષની સાંકડી બાજુએ એક શાંત સ્થળ માટે સંમત થયા, જ્યાં પેવેલિયન હજુ પણ વ્યૂપોઇન્ટ્સ અને પ્રદર્શનના મુખ્ય આકર્ષણોમાંથી એક, પોબલ એસ્પેનયોલ તરફ દોરી જતા માર્ગ પ્રદાન કરશે. પેવેલિયન ખુલ્લું રહેવાનું હતું, જેમાં કોઈ પ્રદર્શન નહોતું, માત્ર એક જ શિલ્પ અને ખાસ ડિઝાઇન કરેલ ફર્નિચર (બાર્સેલોના ચેર) સાથેનું માળખું બાકી હતું. આવાસના આ અભાવે મિઝને પેવેલિયનને સતત જગ્યા તરીકે ગણવા સક્ષમ બનાવ્યું; અંદર અને બહાર ઝાંખી પડી રહી હતી. આ ડિઝાઇન માળખા અને બિડાણ વચ્ચેના સંપૂર્ણ તફાવત પર આધારિત હતી-ક્રુસિફોર્મ સ્ટીલ સ્તંભોની નિયમિત ગ્રીડ જે મુક્ત અંતરે આવેલા વિમાનો દ્વારા છવાયેલી હતી. જો કે, માળખું વધુ વર્ણસંકર શૈલીનું હતું, આમાંના કેટલાક વિમાનોએ આધાર તરીકે પણ કામ કર્યું હતું. ફ્લોર પ્લાન ખૂબ જ સરળ છે. આખી ઈમારત ટ્રેવર્ટાઇનના આધારસ્તંભ પર આવેલી છે. દક્ષિણ યુ-આકારનું આવરણ, જે ટ્રેવર્ટાઇનનું પણ છે, તે સર્વિસ એનેક્સ અને વિશાળ જળ તટપ્રદેશ રચવામાં મદદ કરે છે. પેવેલિયનના ફ્લોર સ્લેબ પૂલની બહાર અને ઉપર પ્રોજેક્ટ કરે છે-ફરી એકવાર અંદર અને બહાર જોડાય છે. સ્થળની વિરુદ્ધ બાજુએ આવેલી અન્ય યુ આકારની દિવાલ પણ એક નાનું જળ તટપ્રદેશ બનાવે છે. આ તે જગ્યા છે જ્યાં જ્યોર્જ કોલ્બેની પ્રતિમા આવેલી છે. છતની પ્લેટ, પ્રમાણમાં નાની, ક્રોમ-ઢંકાયેલ, ક્રુસિફોર્મ સ્તંભો દ્વારા સમર્થિત છે. આ એક ફરતી છતની છાપ આપે છે. રોબિન ઇવાન્સે જણાવ્યું હતું કે પ્રતિબિંબીત સ્તંભો "તરતા" છત વિમાનને નીચે રાખવા માટે સંઘર્ષ કરી રહ્યા હોય તેવું લાગે છે, તેનું વજન સહન કરવા માટે નહીં. મિઝ ઇચ્છતા હતા કે આ ઇમારત થાકેલા મુલાકાતીઓ માટે "શાંતિનું આદર્શ ક્ષેત્ર" બને, જેમને આગામી આકર્ષણના માર્ગમાં પેવેલિયનમાં આમંત્રિત કરવા જોઈએ. પેવેલિયનમાં વાસ્તવિક પ્રદર્શન જગ્યાનો અભાવ હોવાથી, ઇમારત પોતે જ પ્રદર્શન બનવાની હતી. પેવેલિયનની રચના સ્થળમાંથી પસાર થતા કોઈપણ માર્ગને "અવરોધિત" કરવા માટે કરવામાં આવી હતી, તેના બદલે, વ્યક્તિએ ઇમારતમાંથી પસાર થવું પડશે. મુલાકાતીઓ થોડી સીડી ચઢીને પ્રવેશ કરતા અને સહેજ ઢાળવાળી જગ્યાને કારણે, પોબલ એસ્પેનયોલની દિશામાં જમીનની સપાટી પર જતા. મુલાકાતીઓને ઇમારતમાંથી સીધી રેખામાં લઈ જવા માટે નહીં, પરંતુ સતત વળાંક લેવા માટે હતા. દિવાલોએ માત્ર જગ્યા જ બનાવી નહોતી, પરંતુ મુલાકાતીઓની હિલચાલને પણ નિર્દેશિત કરી હતી. આ દિવાલની સપાટીઓ એકબીજા સામે વિસ્થાપિત થઈને, એકબીજાથી આગળ ચાલીને અને સાંકડી અથવા પહોળી જગ્યા બનાવીને પ્રાપ્ત કરવામાં આવી હતી. આ ઈમારતની અન્ય એક અનોખી વિશેષતા એ છે કે મીઝ જે વિદેશી સામગ્રીનો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કરે છે. ટિનોસ વર્ડે એન્ટિકો આરસપહાણ અને સોનેરી ઓનીક્સ જેવા ઉચ્ચ કક્ષાના પથ્થરની સામગ્રીની પ્લેટ તેમજ ગ્રે, લીલો, સફેદ તેમજ અર્ધપારદર્શક કાચના રંગીન કાચ, વિશિષ્ટ રીતે અવકાશી વિભાજક તરીકે કામ કરે છે. કારણ કે આ એક પ્રદર્શન મંડપ તરીકે આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, તેનો હેતુ માત્ર અસ્થાયી રૂપે અસ્તિત્વમાં રહેવાનો હતો. આ ઈમારત 1930ની શરૂઆતમાં તોડી પાડવામાં આવી હતી, તે પૂર્ણ થયાના એક વર્ષ પછી પણ નહીં. 1983 અને 1986 ની વચ્ચે, કેટાલન આર્કિટેક્ટ્સના એક જૂથે ઐતિહાસિક રેખાંકનો અને સ્થળ પર ફરીથી શોધાયેલા પાયાઓના આધારે પેવેલિયનનું કાયમી પુનઃનિર્માણ કર્યું હતું. પુનર્નિર્માણ એક લોકપ્રિય પ્રવાસન સ્થળ રહ્યું છે, પરંતુ તે આર્કિટેક્ટ્સ, વિવેચકો અને ઇતિહાસકારો વચ્ચે પણ વિવાદાસ્પદ રહ્યું છે. કેટલાક લોકોએ તેને પુનર્જીવિત શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે બિરદાવ્યું છે, કેટલાક લોકોએ તેને "નકલી" તરીકે વખોડી કાઢ્યું છે, અને અન્ય દ્વિધામાં છે. "[ટી] તેની ઇમારત અસ્તિત્વમાં હોવાનું માનવામાં આવતું નથી", તે સમયે પોલ ગોલ્ડબર્ગરએ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું. આયોજન દરમિયાન, ફિલિપ જોહ્ન્સનને આશ્ચર્ય થયું, "આપણી સામે સમસ્યા એ છે કે સ્વપ્ન સાકાર થવું જોઈએ કે નહીં? અમે તે ઈમારતની આવી દંતકથા બનાવી છે. શું તેને મેમરી બેંકની પવિત્ર તિજોરીમાં ન છોડવી જોઈએ? આર્કિટેક્ટ લાન્સ હોસીએ પુનર્નિર્માણ પરની પ્રતિક્રિયાઓનું સંપૂર્ણ દસ્તાવેજીકરણ કર્યું છે, અને નિષ્કર્ષ કાઢ્યો છે કે જ્યારે પુનર્નિર્માણ વધુ સારી ભૌતિક કલાકૃતિ છે, ત્યારે મૂળ તેના સામાજિક-રાજકીય સંદર્ભનું બદલી ન શકાય તેવું ઉત્પાદન હતું. પેવેલિયન માત્ર જગ્યાની નવી, શિસ્તબદ્ધ સમજણ સાથે બાંધકામ સ્વરૂપો માટે અગ્રણી ન હતું, પરંતુ મુક્ત કલા અને સ્થાપત્યના જોડાણ માટે નવી તકોનું મોડેલિંગ કરવા માટે પણ હતું. મિઝે જ્યોર્જ કોલ્બેના આલ્બા ("ડોન") ને નાના પાણીના તટપ્રદેશમાં મૂક્યું, જેનાથી મોટા એકને વધુ ખાલી છોડી દીધું. આ શિલ્પ મિઝ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી અત્યંત પ્રતિબિંબીત સામગ્રી સાથે પણ જોડાયેલું છે-તેમણે તે સ્થળ પસંદ કર્યું જ્યાં આ ઓપ્ટિકલ અસરો સૌથી વધુ અસર કરશે; આ ઇમારત આલ્બાના બહુવિધ દૃશ્યો પ્રસ્તુત કરે છે. "હવેથી, ઇમારત અને દ્રશ્ય કાર્યને જોડવા માટે સમાનતાના અર્થમાં, શિલ્પો હવે ઇમારત પર પાછલી અસરથી લાગુ કરવાના નહોતા, પરંતુ તેને વ્યાખ્યાયિત કરવામાં અને અર્થઘટન કરવામાં મદદ કરવા માટે અવકાશી ડિઝાઇનનો એક ભાગ બનવાના હતા. આજ સુધી, સૌથી નોંધપાત્ર ઉદાહરણોમાંનું એક બાર્સિલોના પેવેલિયન છે. હસ્તક્ષેપ કાર્યક્રમ 1980ના દાયકામાં પેવેલિયનના પુનર્નિર્માણથી, તેણે અગ્રણી કલાકારો અને આર્કિટેક્ટ્સને પેવેલિયનમાં અસ્થાયી રૂપે ફેરફાર કરવા માટે આમંત્રિત કર્યા છે. "હસ્તક્ષેપો" તરીકે ઓળખાતા આ સ્થાપનો અને ફેરફારોએ પેવેલિયનને સ્થાપત્યના વિચારો અને પ્રથાઓ પર ચર્ચાના કેન્દ્ર તરીકે રાખ્યું છે. આમંત્રિત લોકોની યાદીમાં આર્કિટેક્ટ્સ કાઝુયો સેજિમા અને રયુએ નિશિઝાવા (સના) નો સમાવેશ થાય છે જેમણે સર્પાકાર એક્રેલિક આંતરિક દિવાલો ઉમેર્યા હતા, કલાકાર એઈ વેઇવેઇ કે જેમણે કોફી અને દૂધથી બે પુલને રિફિલ કર્યા હતા, એન્ડ્રેસ જેક કે જેમણે પેવેલિયનની અત્યાર સુધીની અવગણના ભોંયરામાં અને સાઇટના અનુભવની દૈનિક રચનાને છુપાવવામાં તેની ભૂમિકા જાહેર કરી હતી, એનરિક મિરાલેસ, એન્ટોની મુંટાડાસ કે જેમણે પેવેલિયનમાં મોમા આર્કાઇવ્સની ગંધ લાવી હતી જ્યાં તેની મેમરી સાચવવામાં આવી છે અને જોર્ડી બર્નાડો કે જેમણે પેવેલિયનના કાચના દરવાજાને દૂર કર્યા હતા. આર્કિટેક્ટ અને એક્ટિવિસ્ટ એન્ડ્રેસ જેક (ઓફિસ ફોર પોલિટિકલ ઇનોવેશન), કલાકારો કેટરઝીના ક્રાકોવિક, લૌરા માર્ટિનેઝ ડી ગ્યુરિનુ અને ડિઝાઇનર સબિન માર્સેલિસને પણ હસ્તક્ષેપ કાર્યક્રમ માટે ટુકડાઓ બનાવવા માટે સોંપવામાં આવ્યા છે. આર્કિટેક્ચરમાં સમાનતા માટે લિલી રીક ગ્રાન્ટ 2018 માં, મિઝ વાન ડેર રોહે ફાઉન્ડેશને આર્કિટેક્ચરમાં સમાનતા માટે લિલી રીક ગ્રાન્ટની પ્રથમ આવૃત્તિ રજૂ કરી હતી. ઉદ્ઘાટન અનુદાનનો પ્રાપ્તકર્તા રી-એક્ટમેન્ટ હતોઃ લિલી રીકનું કાર્ય લૌરા માર્ટિનેઝ ડી ગુએરેનુ દ્વારા રજૂ કરાયેલા બાર્સેલોના પેવેલિયન પર કબજો કરે છે. 2020 માં, લૌરા લિઝોન્ડો સેવિલા, ડેબોરા ડોમિંગો કેલાબુઇગ અને એવેલિના પ્રેટ ગાર્સિયા દ્વારા રજૂ કરાયેલ બીજી ગ્રાન્ટ [સેટ પર] લિલી રીચને એનાયત કરવામાં આવી હતી. ત્રીજું અનુદાન, 2022માં, અન્ના બોફિલ લેવીને આપવામાં આવ્યું હતું. મારિયા-એલિયા ગુટીરેઝ મોઝો, જોસ પારા માર્ટિનેઝ, એના ગિલ્સાન્ઝ ડિયાઝ અને જોઆક્વિન અર્નાઉ અમો દ્વારા કાઉન્ટર-મેલોડી તરીકે આર્કિટેક્ચર (1977-1996). 1929નું ઇબેરો-અમેરિકન પ્રદર્શન 9 મે 1929થી 21 જૂન 1930 સુધી સ્પેનના સેવિલેમાં યોજાયેલ વિશ્વનો મેળો હતો. ડીટ્રીચ ન્યુમેન વિથ ડેવિડ કારાલ્ટ (2020): એન એક્સિડેન્ટલ માસ્ટરપીસ. મિસ વાન ડેર રોહેનું બાર્સિલોના પેવેલિયન, બેસલઃ બિર્ખૌસર, ડેવિડ કારાલ્ટ સાથે ડીટ્રીચ ન્યુમેન (એડ.) (2020): મિઝ વાન ડેર રોહે દ્વારા બાર્સિલોના પેવેલિયન. 1929 થી એક સો લખાણો, બાસેલઃ બિર્ખૌઝર, બાહ્ય કડીઓ બાર્સેલોના પેવેલિયન પર પ્રતિકૃતિ જર્મન પેવેલિયન છબી ગેલેરીના દૃશ્યો બાર્સેલોના પેવેલિયનના ફોટા અને બાર્સેલોના ચેર વર્કબંડ પ્રદર્શન 1927 માં બાર્સેલોનામાં ઇમારતો અને માળખાઓ લુડવિગ મિઝ વાન ડેર રોહે ઇમારતો 1929 માં પૂર્ણ થયેલી બાર્સેલોના આંતરરાષ્ટ્રીય શૈલીમાં આધુનિકતાવાદી સ્થાપત્ય (સ્થાપત્ય) બાર્સિલોનામાં પ્રવાસી આકર્ષણો બાર્સેલોના સેન્ટ્સ-મોન્ટજુઇક 1929 માં બાર્સેલોના આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન મોન્ટજુઇકમાં વિશ્વની વાજબી સ્થાપત્ય