Lolita (1962 film)
લોલિતા એ વ્લાદિમીર નાબોકોવની 1955ની નવલકથા પર આધારિત સ્ટેનલી કુબ્રિક દ્વારા નિર્દેશિત 1962ની અમેરિકન બ્લેક કોમેડી-મનોવૈજ્ઞાનિક ડ્રામા ફિલ્મ છે. આ કાળા અને સફેદ રંગની ફિલ્મ એક મધ્યમ વયની સાહિત્યના લેક્ચરરને અનુસરે છે જે "હમ્બર્ટ હમ્બર્ટ" તરીકે લખે છે અને તેને હેબિફિલિયા છે. તે યુવાન, કિશોર ડોલોરેઝ હેઝ (જેને તે "લોલિતા" કહે છે) સાથે જાતીય રીતે મોહિત છે. તેમાં હમ્બર્ટ તરીકે જેમ્સ મેસન, શ્રીમતી હેઝ તરીકે શેલી વિન્ટર્સ, ક્વિલ્ટી તરીકે પીટર સેલર્સ અને ડોલોરેસ "લોલિતા" હેઝ તરીકે સુ લ્યોન છે. જ્યારે કુબ્રીકે તેના યુ. એસ. પ્રકાશનના સમયની આસપાસ અધિકારો મેળવ્યા ત્યારે આ નવલકથાને "ફિલ્માંકન માટે અયોગ્ય" માનવામાં આવતી હતી. મોશન પિક્ચર પ્રોડક્શન કોડ (1934-68) દ્વારા લાદવામાં આવેલા પ્રતિબંધોને કારણે, ફિલ્મ સૌથી ઉત્તેજક પાસાઓને ઘટાડે છે, કેટલીકવાર પ્રેક્ષકોની કલ્પના પર ઘણું બધું છોડી દે છે. ફિલ્માંકન સમયે સુ લ્યોન 14 વર્ષની હતી અને તેણે 14 વર્ષની છોકરીની ભૂમિકા ભજવી હતી, જ્યારે હમ્બર્ટ હમ્બર્ટ તેને પહેલી વાર મળ્યા ત્યારે નાબોકોવની નવલકથાની લોલિતા માત્ર 12 વર્ષની હતી. લોલિતાએ બાળ જાતીય શોષણની થીમ સાથે સમકાલીન વિવેચકોનું ધ્રુવીકરણ કર્યું હતું પરંતુ 35મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં તેને શ્રેષ્ઠ અનુકૂલિત પટકથા માટે નામાંકિત કરવામાં આવી હતી. તેની રજૂઆતના વર્ષો પછી, કુબ્રીકે શંકા વ્યક્ત કરી હતી કે જો તેઓ સંપૂર્ણપણે સમજી ગયા હોત કે તેના પર સેન્સરશિપની મર્યાદાઓ કેટલી ગંભીર હશે તો તેમણે આ ફિલ્મ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હોત. તેમ છતાં, ત્યારથી આ ફિલ્મને વિવેચકોની પ્રશંસા મળી છે. 1990 ના દાયકાના અંતમાં, બ્રિટિશ દિગ્દર્શક એડ્રિયન લિને ફરીથી નવલકથાને મોટા પડદા પર સ્વીકારવાનો પ્રયાસ કર્યો. એક દૂરસ્થ હવેલીમાં, ક્લેયર ક્વિલ્ટી, નશામાં અને અસંગત, એ મેજર, ઓપમાં ફ્રેડરિક ચોપિનની પોલોનાઇઝ ભજવે છે. 40, નં. ફ્રેન્ચ સાહિત્યના મધ્યમ વયની યુરોપીયન પ્રોફેસર હમ્બર્ટ "હમ" હમ્બર્ટ દ્વારા તેને ગોળી મારીને હત્યા કરવામાં આવે તે પહેલાં પિયાનો પર #1. ચાર વર્ષ પહેલાં, હમ્બર્ટ ન્યૂ હેમ્પશાયરના રેમ્સડેલમાં આવે છે, ઓહિયોની બિયર્ડસ્લી કોલેજમાં તેમની પ્રોફેસરશિપ શરૂ થાય તે પહેલાં ઉનાળો ગાળવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. તે ભાડે આપવા માટે એક ઓરડો શોધે છે, અને શાર્લોટ હેઝ, એક કપટી, જાતીય રીતે હતાશ વિધવા, તેને તેના ઘરે રહેવા આમંત્રણ આપે છે. જ્યાં સુધી તે તેની 14 વર્ષની પુત્રી, ડોલોરેસને જોતો નથી, જેને પ્રેમથી "લોલિતા" ઉપનામ આપવામાં આવ્યું છે, જેની સાથે તે મોહિત થઈ જાય છે. લોલિતાની નજીક રહેવા માટે, હમ્બર્ટ ચાર્લોટની ઓફર સ્વીકારે છે અને હેઝના ઘરમાં રહેઠાણ કરનાર બની જાય છે. જો કે, ચાર્લોટ હમ્બર્ટનો બધો સમય પોતાના માટે ઈચ્છે છે અને તેને કહે છે કે તે લોલિતાને ઉનાળા માટે ઓલ-ગર્લ સ્લીપઅવે કેમ્પમાં મોકલશે. હેઝ શિબિર માટે રવાના થયા પછી, નોકરાણી હમ્બર્ટને ચાર્લોટ તરફથી એક પત્ર આપે છે, જેમાં તેના પ્રત્યેના તેના પ્રેમની કબૂલાત કરે છે અને જ્યાં સુધી તેને એવું ન લાગે ત્યાં સુધી તે તરત જ ખાલી કરવાની માંગ કરે છે. પત્રમાં કહેવામાં આવ્યું છે કે જો હમ્બર્ટ જ્યારે પરત આવશે ત્યારે તે હજુ પણ ઘરમાં હશે, તો ચાર્લોટને ખબર પડશે કે તેના પ્રેમની ચૂકવણી કરવામાં આવી છે, અને તેણે તેની સાથે લગ્ન કરવા પડશે. કમનસીબે હૃદયસ્પર્શી છતાં લાક્ષણિક રીતે અતિશય વિકસિત પત્ર વાંચતી વખતે તે હાસ્ય સાથે ગર્જના કરે છે, તેમ છતાં હમ્બર્ટ ચાર્લોટ સાથે લગ્ન કરે છે. બાળકની ગેરહાજરીમાં દંપતી માટે વસ્તુઓ ખાટી થઈ જાય છેઃ ગ્લમ હમ્બર્ટ વધુ પાછો ખેંચી લે છે, અને ચાર્લોટ વધુને વધુ અપૂર્ણ અને અસ્વસ્થ બને છે. ચાર્લોટ હમ્બર્ટની ડાયરીની એન્ટ્રીઓ શોધે છે જે લોલિતા પ્રત્યેના તેના જુસ્સાની વિગતો આપે છે અને ચાર્લોટને "અપ્રિય" અને "બુદ્ધિહીન" તરીકે વર્ણવે છે. એક વિસ્ફોટમાં, તે બહાર દોડે છે, પરંતુ એક કાર તેને ટક્કર મારે છે અને મૃત્યુ પામે છે. હમ્બર્ટ લોલિતાને છાવણીમાંથી લેવા આવે છે; તેણીને હજુ સુધી ખબર નથી કે તેણીની માતા મરી ગઈ છે. તેઓ એક હોટલમાં રાત રોકાય છે જે સંમેલનમાં હાજરી આપતા પોલીસ અધિકારીઓના વધુ પડતા પ્રવાહને સંભાળે છે. મહેમાનોમાંનો એક, એક ઉશ્કેરણીજનક, ઘર્ષક અજાણી વ્યક્તિ, હમ્બર્ટ પર પોતાનો ભાર મૂકે છે અને તેની "સુંદર નાની દીકરી" સાથે વાતચીત કરે છે, જે ઉપરના માળે સૂઈ રહી છે. અજાણી વ્યક્તિ સૂચવે છે કે તે પણ એક પોલીસમેન છે અને ઘણી વાર પુનરાવર્તન કરે છે કે તે વિચારે છે કે હમ્બર્ટ "સામાન્ય" છે. હમ્બર્ટ તે માણસની પ્રગતિમાંથી બચી જાય છે. બીજી સવારે, હમ્બર્ટ અને લોલિતા એક "રમત" રમે છે જે તેણી શિબિરમાં શીખી હતી, અને તે સૂચવે છે કે તેઓ જાતીય એન્કાઉન્ટર ધરાવે છે. બીજા દિવસે, હમ્બર્ટ લોલિતાને કબૂલાત કરે છે કે તેની માતા હોસ્પિટલમાં બીમાર નથી, જેમ કે તેણે અગાઉ તેને કહ્યું હતું, પરંતુ તે મરી ગઈ છે. દુઃખી થઈને તે હમ્બર્ટ સાથે રહે છે. બંને હોટલથી મોટેલ સુધી મુસાફરી કરીને ક્રોસ કન્ટ્રીની સફર શરૂ કરે છે. જાહેરમાં તેઓ પિતા અને પુત્રી તરીકે વર્તે છે. પાનખરમાં, હમ્બર્ટ બિયર્ડસ્લી કોલેજમાં તેના હોદ્દાનો અહેવાલ આપે છે, અને લોલિતાને ત્યાં ઉચ્ચ શાળામાં દાખલ કરે છે. ટૂંક સમયમાં, લોકો પિતા અને તેની વધુ પડતી સુરક્ષિત પુત્રી વચ્ચેના સંબંધ વિશે આશ્ચર્ય કરવા લાગે છે. હમ્બર્ટ શાળાની રમત અને પુરુષ સહપાઠીઓ સાથે તેની સંડોવણી વિશે ચિંતિત છે. એક રાત્રે તે ઘરે પાછો આવે છે ત્યારે ડૉ. ઝેમ્ફ, એક ઉત્સાહી, ઘર્ષક અજાણી વ્યક્તિ, તેના અંધારિયા વસવાટ કરો છો ખંડમાં બેઠેલી જોવા મળે છે. ઝેમ્પ્ફ, જાડા જર્મન ઉચ્ચાર સાથે બોલતા, લોલિતાની શાળાના મનોવિજ્ઞાની હોવાનો દાવો કરે છે અને "જીવનની હકીકતો" વિશેના તેના જ્ઞાનની ચર્ચા કરવા માંગે છે. તે હમ્બર્ટને લોલિતાને શાળાના નાટકમાં ભાગ લેવાની મંજૂરી આપવા માટે સહમત કરે છે, જેના માટે તેણીને મુખ્ય ભૂમિકા ભજવવા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. નાટકના પ્રદર્શનમાં ભાગ લેતી વખતે, હમ્બર્ટને ખબર પડે છે કે લોલિતા પિયાનોની પ્રેક્ટિસમાં હોવાનો દાવો કરતી વખતે તેણી શનિવારની બપોર કેવી રીતે વિતાવી રહી હતી તે વિશે જૂઠું બોલી રહી છે. તેઓ ઝઘડામાં પડે છે અને હમ્બર્ટ બિયર્ડસ્લી કોલેજ છોડવાનું અને લોલિતાને ફરીથી રસ્તા પર લઈ જવાનું નક્કી કરે છે. લોલિતા શરૂઆતમાં વાંધો ઉઠાવે છે પરંતુ અચાનક તેનું મન બદલી નાખે છે અને ખૂબ જ ઉત્સાહી લાગે છે. એકવાર રસ્તા પર, હમ્બર્ટને ખબર પડે છે કે તેમની પાછળ એક રહસ્યમય કાર આવી રહી છે જે ક્યારેય જતી નથી પરંતુ ક્યારેય મળતી નથી. જ્યારે લોલિતા બીમાર પડે છે, ત્યારે તે તેને હોસ્પિટલમાં લઈ જાય છે. જો કે, જ્યારે તે તેને લેવા પાછો આવે છે, ત્યારે તે ગઇ છે. નર્સ તેને કહે છે કે તે બીજા માણસ સાથે ગઈ છે જેણે તેના કાકા હોવાનો દાવો કર્યો હતો. હમ્બર્ટ બરબાદ થઈ જાય છે, તેના ગુમ થવા અથવા ઠેકાણા વિશે કોઈ ચાવી વગર છોડી જાય છે. કેટલાક વર્ષો પછી, હમ્બર્ટને શ્રીમતી રિચાર્ડ ટી. શિલરનો પત્ર મળે છે, જે લોલિતાનું પરિણીત નામ છે. તેણી લખે છે કે તેણીએ હવે ડિક નામના માણસ સાથે લગ્ન કર્યા છે અને તે ગર્ભવતી છે અને પૈસાની અત્યંત જરૂર છે. હમ્બર્ટ તેમના ઘરે જાય છે અને માંગ કરે છે કે તે તેને જણાવે કે ત્રણ વર્ષ પહેલાં તેનું અપહરણ કોણે કર્યું હતું. તેણી તેને કહે છે કે તે ક્લેયર ક્વિલ્ટી હતી, તે માણસ જે તેમને અનુસરતો હતો. એક પ્રખ્યાત નાટ્યકાર, તેમણે રેમ્સડેલમાં તેમની માતા સાથે ઝઘડો કર્યો હતો. તેણી જણાવે છે કે ક્વિલ્ટી એ જ છે જેણે પોતાની જાતને ડૉ. ઝેમ્ફ તરીકે વેશપલટો કર્યો હતો, જે તેમના માર્ગને પાર કરતી હતી. લોલિતા કબૂલ કરે છે કે તે ક્વિલ્ટીથી મોહિત થઈ ગઈ હતી અને બિયર્ડસ્લી ખાતે તેની સાથે અફેર પણ ચાલુ રાખ્યું હતું, પછી જ્યારે તેણે તેને હોલીવુડ કરાર આપવાનું વચન આપ્યું ત્યારે તેની સાથે હોસ્પિટલ છોડી દીધી હતી. જો કે, તેમણે પછી તેણીને તેમની "કલા" ફિલ્મોમાં અભિનય સહિત તેમની બોહેમિયન જીવનશૈલીમાં જોડાવાની માંગ કરી, જેનો તેમણે ઇનકાર કર્યો હતો. હમ્બર્ટ લોલિતાને શિલરને છોડીને તેની સાથે આવવા વિનંતી કરે છે. તેણી ઇનકાર કરે છે, તેને યાદ અપાવે છે કે તેને ત્રણ મહિનામાં બાળક થવાનું છે, પરંતુ છેતરપિંડી માટે માફી માંગે છે. હમ્બર્ટ લોલિતાને 13,000 ડોલર આપે છે, અને સમજાવે છે કે તે તેની માતાના ઘરના વેચાણમાંથી તેના પૈસા છે. તે તેના હવેલીમાં ક્વિલ્ટીનો સામનો કરવા માટે રવાના થાય છે. ઇન્ટરટાઇટલ સમજાવે છે કે હમ્બર્ટ ક્વિલ્ટીની હત્યાની સુનાવણીની રાહ જોતા કોરોનરી થ્રોમ્બોસિસથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. કાસ્ટ પ્રોડક્શન સ્ટેનલી કુબ્રિક અને જેમ્સ હેરિસે વ્લાદિમીર નાબોકોવની લોલિતાનો અધિકાર મેળવ્યો હતો, જે ફિલ્માંકન માટે અયોગ્ય માનવામાં આવતી નવલકથા હતી, જે સપ્ટેમ્બર 1955માં પેરિસમાં મોરિસ ગિરોદિયસના ઓલિમ્પિયા પ્રેસ દ્વારા પ્રથમ વખત પ્રકાશિત થયાના ઘણા વર્ષો પછી, જે અશ્લીલ સાહિત્યમાં નિષ્ણાત હતી. શરૂઆતમાં એક એવા યુગમાં "ગંદા પુસ્તક" તરીકે ગણવામાં આવતું હતું જ્યારે સાહિત્યિક સેન્સરશીપનો અર્થ જેલનો સમય અને પ્રકાશકો માટે દંડ હતો, લોલિતા ઓગસ્ટ 1958 સુધી જી. પી. દ્વારા યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવી ન હતી. પુટનમ સન્સ, ધીમે ધીમે તેની સાહિત્યિક પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કર્યા પછી. મુખ્યપ્રવાહના પ્રકાશકો દ્વારા તેને નકારી કાઢ્યા બાદ નાબોકોવે આ નવલકથા ગિરોદિયાસને સુપરત કરી હતી. આ પુસ્તકને ત્યાં સુધી કોઈ સમીક્ષા મળી ન હતી જ્યાં સુધી ગ્રેહામ ગ્રીને તેને લંડન સન્ડે ટાઈમ્સમાં 1955ના ત્રણ શ્રેષ્ઠ પુસ્તકોમાંનું એક ગણાવ્યું ન હતું. લંડન સન્ડે એક્સપ્રેસના સંપાદક જ્હોન ગોર્ડને ગ્રીનના જવાબમાં તેને "મેં અત્યાર સુધી વાંચેલું સૌથી ગંદુ પુસ્તક" અને "સંપૂર્ણ અનિયંત્રિત પોર્નોગ્રાફી" ગણાવ્યું હતું. ગૃહ કાર્યાલય દ્વારા આ પુસ્તકને પોર્નોગ્રાફી માનવામાં આવ્યું હતું અને બ્રિટિશ કસ્ટમ્સ અધિકારીઓને યુનાઇટેડ કિંગડમમાં પ્રવેશતી તમામ નકલો જપ્ત કરવાની સૂચના આપવામાં આવી હતી. ફ્રાન્સે આ નવલકથા પર બે વર્ષ માટે પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો (1956-58). લોલિતા 1959 સુધી યુકેમાં પ્રકાશિત થઈ ન હતી. જ્યારે માર્લોન બ્રાન્ડોએ નવેમ્બર 1958માં વન-આઇડ જેક્સ પ્રોજેક્ટમાંથી કુબ્રિકને બરતરફ કર્યા હતા, ત્યારે દિગ્દર્શકે એક અખબારી યાદી બહાર પાડીને કહ્યું હતું કે તેઓ બ્રાન્ડોની ફિલ્મમાંથી "ઊંડા ખેદ સાથે" રાજીનામું આપી રહ્યા છે જેથી તેઓ "લોલિતા પર કામ શરૂ કરી શકે". મહાકાવ્ય સ્પાર્ટાકસ પર નિર્દેશક એન્થોની માનની જગ્યા લેવા માટે કિર્ક ડગ્લાસ દ્વારા કુબ્રીકની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી; તેમણે અને હેરિસે 1961 સુધી લોલિતાને નિર્માણમાં મૂક્યું ન હતું. કુબ્રીકે સ્પાર્ટાકસમાં લોરેન્સ ઓલિવર અને પીટર ઉસ્ટિનોવનું નિર્દેશન કર્યું હતું, જે બંનેને તેમણે તેમના લોલિતા રૂપાંતરણમાં ભૂમિકાઓ માટે ધ્યાનમાં લીધા હતા. તેનું ફિલ્માંકન આંશિક રીતે ગ્રેટ બ્રિટનમાં અને અલ્બાની, ન્યૂયોર્કમાં કરવામાં આવ્યું હતું. નાબોકોવની સંમતિ સાથે, કુબ્રીકે નવલકથાના અંતને ફિલ્મની શરૂઆત સુધી ખસેડીને જે ક્રમમાં ઘટનાઓ પ્રગટ થઈ તે ક્રમમાં ફેરફાર કર્યો. કુબ્રીકે નક્કી કર્યું હતું કે જ્યારે આનાથી એક મહાન અંત આવ્યો હતો, ત્યારે તેનાથી રસ જાળવી રાખવામાં મદદ મળી હતી, કારણ કે તેઓ માનતા હતા કે હમ્બર્ટ દ્વારા લોલિતાને અડધો રસ્તો "આકર્ષ્યા" પછી નવલકથામાં રસ ઓછો થયો હતો. બીજા ભાગમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઓડિસીનો સમાવેશ થાય છે અને જોકે નવલકથા 1940ના દાયકામાં સેટ કરવામાં આવી હતી, કુબ્રીકે તેને સમકાલીન સેટિંગ આપી હતી, જેમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં કેટલાક બેક-પ્રોજેક્ટેડ દૃશ્યાવલિ સાથે ઇંગ્લેન્ડમાં ઘણા બાહ્ય દ્રશ્યો શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં અપસ્ટેટ પૂર્વીય ન્યૂ યોર્ક, પૂર્વીય એડિરોન્ડેક્સમાં એનવાય 9એન સાથે, અને હડસનના પૂર્વ કિનારે રેન્સસેલેરથી અલ્બાનીનું ટેકરીનું દૃશ્ય સામેલ છે. કેટલાક નાના પાત્રો કેનેડિયન અને અમેરિકન અભિનેતાઓ દ્વારા ભજવવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે સીક લિન્ડર, લોઈસ મેક્સવેલ, જેરી સ્ટોવિન અને ડાયના ડેકર, જેઓ તે સમયે ઇંગ્લેન્ડમાં હતા. કુબ્રીકને ઇંગ્લેન્ડમાં ફિલ્માંકન કરવું પડ્યું હતું, કારણ કે ફિલ્મને ભંડોળ પૂરું પાડવા માટે મોટાભાગના પૈસા ત્યાં એકત્ર કરવામાં આવ્યા હતા, આ શરત સાથે કે તે પણ ત્યાં જ ખર્ચવામાં આવશે. વધુમાં, કુબ્રિક 1961 થી ઇંગ્લેન્ડમાં રહેતા હતા અને ઉડાનના ભયંકર ભયથી પીડાતા હતા. આ ફિલ્મમાં હિલફિલ્ડ કેસલને ક્વિલ્ટીની "પેવર મનોર" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. હમ્બર્ટ હમ્બર્ટની ભૂમિકા માટે કાસ્ટિંગ જેમ્સ મેસન કુબ્રિક અને નિર્માતા હેરિસની પ્રથમ પસંદગી હતી, પરંતુ તેમણે શરૂઆતમાં બ્રોડવે સગાઈને કારણે ના પાડી હતી, જ્યારે લોલિતાની ભૂમિકા માટે તેમની પુત્રી પોર્ટલેન્ડની ભલામણ કરી હતી. લોરેન્સ ઓલિવર, જેમણે કુબ્રીકની સ્પાર્ટાકસમાં સહ-અભિનય કર્યો હતો, તેમને આ ભાગની ઓફર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ દેખીતી રીતે તેમના એજન્ટોની સલાહ પર, જેમણે કુબ્રીકનું પ્રતિનિધિત્વ પણ કર્યું હતું, તેમણે તેને નકારી કાઢ્યું હતું. કુબ્રીકે પછી પીટર ઉસ્ટિનોવ પર વિચાર કર્યો, જેમણે સ્પાર્ટાકસ માટે ઓસ્કાર જીત્યો હતો, પરંતુ તેમની વિરુદ્ધ નિર્ણય લીધો હતો. હેરિસે ડેવિડ નિવેનને સૂચવ્યું હતું, જેમણે આ ભાગ સ્વીકાર્યો હતો, પરંતુ તેમના ટીવી શો ફોર સ્ટાર પ્લેહાઉસ (1952) ના પ્રાયોજકો આ વિષય પર વાંધો ઉઠાવશે તેવા ડરથી તેમણે પીછેહઠ કરી હતી. નોએલ કોવર્ડ અને રેક્સ હેરિસનને પણ ધ્યાનમાં લેવામાં આવ્યા હતા. મેસન જ્યારે નાટકમાંથી ખસી ગયા ત્યારે તેમને હમ્બર્ટ હમ્બર્ટનો ભાગ મળ્યો હતો. ક્લેયર ક્વિલ્ટીની ભૂમિકાને નવલકથામાંથી ખૂબ વિસ્તૃત કરવામાં આવી હતી અને કુબ્રીકે સેલર્સને સમગ્ર ફિલ્મમાં વિવિધ વેશ અપનાવવાની મંજૂરી આપી હતી. ફિલ્મની શરૂઆતમાં, ક્વિલ્ટી પોતે દેખાય છેઃ એક ઘમંડી, અવંત-ગાર્ડે નાટ્યકાર જે શ્રેષ્ઠ રીતે છે. બાદમાં તે હોટલના મંડપ પર એક જિજ્ઞાસુ પોલીસમેન છે, જ્યાં હમ્બર્ટ અને લોલિતા રહે છે. આગળ તે ઘુસણખોર બિયર્ડસ્લી હાઈ સ્કૂલના મનોવિજ્ઞાની, ડૉક્ટર ઝેમ્ફ છે. તે હમ્બર્ટને લોલિતાને શાળા પછીની પ્રવૃત્તિઓમાં વધુ સ્વતંત્રતા આપવા માટે સમજાવે છે. તે લોલિતાના નાટકમાં મંચ પાછળ ફોટોગ્રાફર તરીકે જોવા મળે છે. પાછળથી ફિલ્મમાં, તે એક અનામી ફોન કોલર છે જે સર્વેક્ષણ કરે છે. જિલ હાવર્થને લોલિતાની ભૂમિકા ભજવવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું પરંતુ તેણી ઓટો પ્રિમિંગર સાથે કરાર હેઠળ હતી અને તેણે "ના" કહ્યું હતું. હેલી મિલ્સને આ ભૂમિકાની ઓફર કરવામાં આવી હતી પરંતુ તેણીના માતાપિતાએ તેણીને તે કરવાની પરવાનગી આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. જોય હીથરટન, સાન્દ્રા ડી અને મંગળવાર વેલ્ડ પણ આ ભૂમિકા માટે સંભવિત ઉમેદવાર હતા. જોકે વ્લાદિમીર નાબોકોવે મૂળ રીતે વિચાર્યું હતું કે લોલિતાની ભૂમિકા ભજવવા માટે સુ લ્યોન યોગ્ય પસંદગી છે, વર્ષો પછી નાબોકોવે કહ્યું હતું કે આદર્શ લોલિતા કેથરીન ડેમોંજિઓટ હશે, જે એક યુવાન ફ્રેન્ચ અભિનેત્રી હતી, જેમણે લુઇસ માલેની 'જાઝી ઇન ધ મેટ્રો' (1960) માં બાળ ઝાઝીની ભૂમિકા ભજવી હતી. ડિમોંજિઓટ લ્યોન કરતાં ચાર વર્ષ નાનો હતો. લ્યોનના એજ પ્રોડ્યુસર જેમ્સ હેરિસે સમજાવ્યું કે 14 વર્ષીય સુ લ્યોન, જે તેની ઉંમર કરતાં મોટી દેખાતી હતી, તેને કાસ્ટ કરવામાં આવી હતી, "અમે જાણતા હતા કે આપણે [લોલિતાને] એક સેક્સ ઓબ્જેક્ટ બનાવવી જોઈએ [.] જ્યાં પ્રેક્ષકોમાં દરેક વ્યક્તિ સમજી શકે કે શા માટે દરેક વ્યક્તિ તેના પર કૂદી પડવા માંગે છે". તેમણે 2015ની ફિલ્મ કોમેન્ટ ઇન્ટરવ્યૂમાં એમ પણ કહ્યું હતું કે, "જ્યારે અમે તેને કાસ્ટ કરી ત્યારે અમે ખાતરી કરી હતી કે તે ચોક્કસ સેક્સ ઓબ્જેક્ટ છે, એવું કંઈક નહીં કે જેને વિકૃત તરીકે અર્થઘટન કરી શકાય". હેરિસે જણાવ્યું હતું કે તેમણે અને કુબ્રીકે કાસ્ટિંગ દ્વારા નાબોકોવનું પુસ્તક બદલ્યું હતું કારણ કે "અમે ઇચ્છતા હતા કે તે એક પ્રેમ કથા તરીકે બહાર આવે અને હમ્બર્ટ સાથે ખૂબ સહાનુભૂતિ અનુભવે". સેન્સરશીપ ફિલ્મ રજૂ થઈ તે સમયે, રેટિંગ સિસ્ટમ અમલમાં ન હતી અને 1930ના દાયકાની હેય્સ કોડ ફિલ્મ નિર્માણનું સંચાલન કરતી હતી. તે સમયના સેન્સરશીપે કુબ્રિકની દિશા અવરોધી હતી; કુબ્રિકે પાછળથી ટિપ્પણી કરી હતી કે, "તે સમયે પ્રોડક્શન કોડ અને કેથોલિક લીજન ઓફ ડિસેન્સી પરના તમામ દબાણને કારણે, હું માનું છું કે મેં લોલિતા સાથેના હમ્બર્ટના સંબંધોના શૃંગારિક પાસાને પૂરતા પ્રમાણમાં નાટકીય બનાવ્યું નથી. જો હું ફરીથી ફિલ્મ કરી શક્યો હોત, તો મેં તેમના સંબંધોના તે જ વજન સાથેના શૃંગારિક ઘટક પર ભાર મૂક્યો હોત જે નાબોકોવે કર્યો હતો ". કુબ્રીકે લોલિતાના અંગૂઠાને હમ્બર્ટ પેઇન્ટિંગ જેવા બેવડા પ્રવેશ અને દ્રશ્ય સંકેતો દ્વારા પરોક્ષ રીતે તેમના સંબંધોની પ્રકૃતિ તરફ સંકેત આપ્યો હતો. 1972ના ન્યૂઝવીક ઇન્ટરવ્યૂમાં (1968ના અંતમાં રેટિંગ સિસ્ટમ રજૂ કરવામાં આવી હતી તે પછી), કુબ્રીકે કહ્યું હતું કે જો તેમને અગાઉથી સમજાયું હોત કે સેન્સરશીપની સમસ્યાઓ કેટલી મુશ્કેલ હશે તો તેઓ "કદાચ ફિલ્મ ન બનાવતા". લોલિતાની ઉંમરને લઈને આ ફિલ્મ જાણીજોઈને અસ્પષ્ટ છે. કુબ્રીકે ટિપ્પણી કરી, "મને લાગે છે કે કેટલાક લોકોમાં નવ વર્ષના બાળકની માનસિક તસવીર હતી, પરંતુ પુસ્તકમાં લોલિતા બાર વર્ષની હતી; સુ લ્યોન તેર વર્ષની હતી". વાસ્તવમાં, જ્યારે ફિલ્માંકન શરૂ થયું ત્યારે લ્યોન 14 વર્ષનો હતો અને જ્યારે તે સમાપ્ત થયું ત્યારે તે 15 વર્ષનો હતો. જોકે કટ્સ વિના પસાર થયું હતું, લોલિતાને 1962માં બ્રિટિશ બોર્ડ ઓફ ફિલ્મ સેન્સર દ્વારા "X" રેટિંગ આપવામાં આવ્યું હતું, એટલે કે 16 વર્ષથી ઓછી ઉંમરના કોઈને પણ તેને જોવાની મંજૂરી નહોતી. વૉઇસ-ઓવર વર્ણન હમ્બર્ટ લોલિતાનું વર્ણન કરવા માટે "નિમ્ફેટ" શબ્દનો ઉપયોગ કરે છે, જેને તેઓ નવલકથામાં સમજાવે છે અને ઉપયોગ કરે છે; તે ફિલ્મમાં બે વાર દેખાય છે અને તેનો અર્થ અવ્યાખ્યાયિત રહે છે. રેમ્સડેલ હાઈ સ્કૂલના નૃત્ય પછી સવારે વૉઇસ-ઓવરમાં, હમ્બર્ટ તેની ડાયરીમાં કબૂલ કરે છે, "જે વસ્તુ મને પાગલ બનાવે છે તે આ નિમ્પેટની બેવડી પ્રકૃતિ છે, કદાચ દરેક નિમ્પેટની, આ મારા લોલિતામાં કોમળ, સ્વપ્નશીલ બાળપણ અને એક પ્રકારની વિચિત્ર અશ્લીલતાનું મિશ્રણ છે. હું જાણું છું કે આ જર્નલ રાખવાનું ગાંડપણ છે, પરંતુ આવું કરવાથી મને એક વિચિત્ર રોમાંચ મળે છે. અને માત્ર એક પ્રેમાળ પત્ની જ મારી સૂક્ષ્મ લિપિને સમજી શકી. પટકથા અનુકૂલન પટકથાનો શ્રેય નાબોકોવને આપવામાં આવે છે, જોકે તેમણે જે પ્રદાન કર્યું હતું (પાછળથી ટૂંકા સંસ્કરણમાં પ્રકાશિત) તેમાંથી બહુ ઓછો ઉપયોગ ફિલ્મમાં જ કરવામાં આવ્યો હતો. નવલકથાની સફળતાને પગલે નાબોકોવ હોલીવુડ ગયા અને માર્ચ અને સપ્ટેમ્બર 1960ની વચ્ચે ફિલ્મ રૂપાંતરણ માટે પટકથા લખી. પ્રથમ મુસદ્દો અત્યંત લાંબો હતો-400થી વધુ પાનાનો. જેમ કે નિર્માતા હેરિસે ટિપ્પણી કરી, "તમે તેને બનાવી શક્યા નહીં. તમે તેને ઉપાડી ન શક્યા. નાબોકોવ જાહેરમાં ફિલ્મ વિશે નમ્ર રહ્યા પરંતુ ફિલ્મ જોતા પહેલા 1962 ની મુલાકાતમાં, ટિપ્પણી કરી હતી કે તે "એમ્બ્યુલન્સના આડા પેસેન્જર દ્વારા જોવામાં આવતી મનોહર ડ્રાઈવની લહેર" હોઈ શકે છે. કુબ્રિક અને હેરિસે સેન્સરની જરૂરિયાતોને સંતોષવા માટે કાળજીપૂર્વક લખીને સ્ક્રિપ્ટ જાતે ફરીથી લખી હતી. કુબ્રિક-હેરિસ ફિલ્મ રૂપાંતરણ અને નાબોકોવની નવલકથા વચ્ચે ઘણા તફાવતો છે, જેમાં કેટલીક ઘટનાઓનો સમાવેશ થાય છે જે સંપૂર્ણપણે અવગણવામાં આવી હતી. 1960 ના દાયકાના કડક સેન્સરશીપને કારણે પુસ્તકના મોટાભાગના લૈંગિક સ્પષ્ટ આક્ષેપ, સંદર્ભો અને એપિસોડ ફિલ્મમાંથી બહાર કાઢવામાં આવ્યા હતા; લોલિતા અને હમ્બર્ટ વચ્ચેના જાતીય સંબંધ ગર્ભિત છે અને સ્ક્રીન પર ક્યારેય ગ્રાફિકલી રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા નથી. વધુમાં, ફિલ્મની કેટલીક ઘટનાઓ નવલકથાથી અલગ છે, અને લોલિતાના પાત્રમાં પણ ફેરફારો થયા છે. કેટલાક તફાવતો નીચે સૂચિબદ્ધ છેઃ એમ. પી. એ. એ. ના ધોરણોને પહોંચી વળવા માટે ફિલ્મમાં લોલિતાની ઉંમર, નામ, લાગણીઓ અને ભાગ્ય લોલિતાની ઉંમર 12 થી વધારીને પ્રારંભિક કિશોરાવસ્થા કરવામાં આવી હતી. કુબ્રિકને ચેતવણી આપવામાં આવી હતી કે સેન્સર વધુ શારીરિક રીતે વિકસિત અભિનેત્રીનો ઉપયોગ કરવા વિશે ભારપૂર્વક અનુભવે છે, જે ઓછામાં ઓછી 14 વર્ષની દેખાશે. જેમ કે, સુ લ્યોનને શીર્ષક ભૂમિકા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી, અંશતઃ તેના વધુ પરિપક્વ દેખાવને કારણે. "લોલિતા" નામનો ઉપયોગ ફક્ત હમ્બર્ટ દ્વારા નવલકથામાં એક ખાનગી પાલતુ ઉપનામ તરીકે કરવામાં આવ્યો છે, જ્યારે ફિલ્મમાં ઘણા પાત્રો તેણીનો તે નામથી ઉલ્લેખ કરે છે. પુસ્તકમાં, તેણીને અન્ય પાત્રો દ્વારા ફક્ત "લો" અથવા "લોલા" અથવા "ડૉલી" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. સુસાન સ્વીની જેવા વિવિધ વિવેચકોએ અવલોકન કર્યું છે કે તેણી ક્યારેય પોતાને "લોલિતા" કહેતી નથી, તેથી હમ્બર્ટનું પાલતુ નામ તેણીની વ્યક્તિલક્ષીતાને નકારે છે. સામાન્ય રીતે, નવલકથા તેમની લાગણીઓ વિશે બહુ ઓછી માહિતી આપે છે. આ ફિલ્મ ખાસ કરીને લોલિતાની લાગણીઓ પર કેન્દ્રિત નથી. ફિલ્મના માધ્યમમાં, તેણીનું પાત્ર અનિવાર્યપણે નવલકથામાં રહેલી સાઇફરમાંથી કંઈક અંશે બહાર આવ્યું છે. તેમ છતાં, કુબ્રીક વાસ્તવમાં નવલકથામાં કેટલીક રેખાચિત્રોને અવગણે છે જેમાં હમ્બર્ટનો એકાંતવાદી પરપોટો ફાટી જાય છે અને લોલિતાના વ્યક્તિગત દુઃખની ઝલક મળે છે. સુસાન બોર્ડો લખે છે, "કુબ્રીકે નવલકથામાંથી કોઈ પણ રેખાચિત્રનો સમાવેશ ન કરવાનું પસંદ કર્યું જે લોલિતાના દુઃખને મોખરે લાવે છે, હમ્બર્ટના જુસ્સાને અસ્થાયી રૂપે કેન્દ્ર-મંચથી દૂર કરે છે. . નાબોકોવની પત્ની, વેરાએ 'લોલિતાની સંપૂર્ણ એકલતા' પર ભાર મૂક્યો. કુબ્રિકની ફિલ્મમાં, એક સારો શોક અને મૃત માતાને ભૂલી જવામાં આવે છે. હમ્બર્ટે, તેને શાંત કરવા માટે, તેને એકદમ નવી હાઈ-ફાઈ અને તમામ નવીનતમ રેકોર્ડ્સનું વચન આપ્યું છે. હમ્બર્ટે તેને આખો દિવસ ભેટો આપી હોવા છતાં, નવલકથામાં આ જ દ્રશ્ય લોલિતા રડતી સાથે સમાપ્ત થાય છે. બોર્ડો આગળ કહે છે કે "લોલિતાની ઉદાસી અને ખોટ પર ભાર મૂકવો, અલબત્ત, કોમિક સાથે 'અંધારા' ને પ્રતિબિંબિત કરવાના ફિલ્મના સમર્પણ સાથે; તેણે ફિલ્મના ભારે વ્યંગાત્મક, વિરોધી લાગણીશીલ પાત્રને બદલી નાખ્યું હોત". જ્યારે નવલકથા ટૂંકમાં આપણને લોલિતાની ઉદાસી અને દુઃખનો પુરાવો આપે છે, ત્યારે હમ્બર્ટ તેના પર ઝાંખી પાડે છે પરંતુ ફિલ્મ લગભગ આ તમામ પ્રસંગોને અવગણે છે. પ્રોફેસર હમ્બર્ટ વિવેચક ગ્રેગ જેનકિન્સ માને છે કે હમ્બર્ટ આ ફિલ્મમાં મૂળભૂત સમાનતાથી ઓતપ્રોત છે જે તેમની નવલકથામાં જરૂરી નથી. ફિલ્મમાં તેમની ખરાબ ગુણવત્તા છે, જ્યારે નવલકથામાં તેમને વધુ કંટાળાજનક ગણી શકાય. લોલિતાને મળતા પહેલા સેનેટોરિયમમાં રહેવા તરફ દોરી જતા હમ્બર્ટના બે માનસિક ભંગાણને ફિલ્મમાં સંપૂર્ણપણે અવગણવામાં આવ્યા છે, જેમ કે તેમની પોતાની ઉંમરની સ્ત્રીઓ સાથેના તેમના અગાઉના અસફળ સંબંધો છે, જેમને તેઓ નવલકથામાં "પાર્થિવ મહિલાઓ" તરીકે ઉલ્લેખ કરે છે, જેના દ્વારા તેમણે પોતાને સ્થિર કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. યુવાન છોકરીઓની આસપાસના તેમના આજીવન સંકુલ મોટાભાગે ફિલ્મમાં છુપાયેલા છે, અને લોલિતા તેના નવલકથાત્મક પ્રતિરૂપ કરતાં જૂની દેખાય છે, બંને જેનકિન્સને ટિપ્પણી કરવા તરફ દોરી જાય છે કે "મૂળ નૈતિક પાતાળની ધાર પરથી કહેવાતી વાર્તા ઝડપથી સુરક્ષિત જમીન તરફ આગળ વધી રહી છે". ટૂંકમાં, પ્રારંભિક નવલકથામાં હમ્બર્ટને માનસિક રીતે અસ્વસ્થ અને યુવાન છોકરીઓ પ્રત્યે ઓબ્સેસિવલી મોહમાં હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે રીતે ફિલ્મ ક્યારેય કરતી નથી. જેનકિન્સ નોંધે છે કે હમ્બર્ટ રેમ્સડેલના અન્ય રહેવાસીઓ, ખાસ કરીને લોલિતાની આક્રમક માતા કરતાં થોડી વધુ પ્રતિષ્ઠિત અને સંયમિત લાગે છે, જે પ્રેક્ષકોને હમ્બર્ટ સાથે સહાનુભૂતિ દર્શાવવા આમંત્રણ આપે છે. હમ્બર્ટને એક શહેરી અને સુસંસ્કૃત વ્યક્તિ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે થોડી લંપટ લોકોથી ભરેલા પ્રાંતીય નાના શહેરમાં ફસાયેલા છે, જે નવી દુનિયાના ખાસ કરીને કઠોર ભાગમાં જૂના વિશ્વ યુરોપના શરણાર્થી છે. ઉદાહરણ તરીકે, લોલિતાના પિયાનો શિક્ષક ફિલ્મમાં આક્રમક અને હિંસક તરીકે જોવા મળે છે, જેની સરખામણીમાં હમ્બર્ટ એકદમ સંયમી લાગે છે. જ્હોન ફાર્લોનું ફિલ્મી પાત્ર નૃત્યમાં "ભાગીદારોની અદલાબદલી" વિશે એવી રીતે વાત કરે છે જે હમ્બર્ટને દૂર કરે છે. જેનકિન્સ માને છે કે ફિલ્મમાં તે ક્વિલ્ટી છે, હમ્બર્ટ નહીં, જે દુષ્ટતાના મૂર્ત સ્વરૂપ તરીકે કામ કરે છે. ક્વિલ્ટીના પાત્રનું વિસ્તરણ અને ક્વિલ્ટી જે રીતે હમ્બર્ટને પીડા આપે છે તે પણ પ્રેક્ષકોને હમ્બર્ટ પ્રત્યે સહાનુભૂતિ દર્શાવવા આમંત્રણ આપે છે. કારણ કે હમ્બર્ટ નવલકથાનું વર્ણન કરે છે, વાર્તાના સમગ્ર ઉત્તરાર્ધમાં ચિંતાને કારણે તેમનું વધતું માનસિક બગાડ તેમની કથાના વધુને વધુ હતાશ સ્વરથી વધુ સ્પષ્ટ છે. જ્યારે ફિલ્મ લોલિતાને નિયંત્રિત કરવાના હમ્બર્ટના વધુને વધુ ગંભીર પ્રયાસોને દર્શાવે છે, ત્યારે નવલકથા હમ્બર્ટના આત્મ-નિયંત્રણ અને સ્થિરતાના નુકસાનને વધુ દર્શાવે છે. જેનકિન્સ એ પણ નોંધે છે કે હમ્બર્ટની કેટલીક વધુ ક્રૂર ક્રિયાઓ ફિલ્મમાંથી અવગણવામાં આવી છે અથવા બદલવામાં આવી છે. ઉદાહરણ તરીકે, નવલકથામાં તે લોલિતાને સુધારક પાસે મોકલવાની ધમકી આપે છે, જ્યારે ફિલ્મમાં તે તેને ક્યારેય ત્યાં નહીં મોકલવાનું વચન આપે છે. તેઓ એ પણ નોંધે છે કે નવલકથામાં હમ્બર્ટની વર્ણનાત્મક શૈલી, ભવ્ય હોવા છતાં, શબ્દયુક્ત, ઘોંઘાટીયા અને ગોળાકાર છે, જ્યારે ફિલ્મમાં તે "શાંત અને માપવામાં આવે છે". નવલકથામાં "નિમ્ફેટ્સ" પ્રત્યે હમ્બર્ટનો મોહ આ ફિલ્મ હમ્બર્ટના જીવનના નિર્ણાયક પ્રસંગને સંપૂર્ણપણે અવગણે છે જેમાં 14 વર્ષની ઉંમરે તે યુવાન એનાબેલ લેઇ સાથે પ્રેમ કરવામાં વિક્ષેપિત થયો હતો, જે ટૂંક સમયમાં જ મૃત્યુ પામ્યો હતો, અને પરિણામે એવા તમામ સંકેતોને અવગણે છે કે હમ્બર્ટ ડોલોરેઝ હેઝને મળતા પહેલા સગીર વયની છોકરીઓ સાથે વ્યસ્ત હતો. નવલકથામાં, હમ્બર્ટ એનાબેલ લેઇ સાથેના તેના જુવાન પ્રેમભર્યા સંબંધને દર્શાવે છે, જે પુખ્ત હસ્તક્ષેપ અને તેણીના મૃત્યુ બંને દ્વારા નિષ્ફળ ગયો હતો, જે નિમ્પેટ્સ સાથેના તેના જુસ્સાની ચાવી છે. આ ફિલ્મમાં "નિમ્ફેટ્સ" નો એકમાત્ર ઉલ્લેખ હમ્બર્ટની ડાયરીમાં ખાસ કરીને લોલિતાની આસપાસ ફરતી એન્ટ્રી છે. હમ્બર્ટ સમજાવે છે કે યુવાનીની ગંધ અને સ્વાદથી પુખ્તાવસ્થા દરમિયાન તેની ઇચ્છાઓ ભરાઈ ગઈ હતીઃ "તે નાની છોકરી તેના દરિયાકાંઠાના અંગો અને પ્રખર જીભથી ત્યારથી [તેને] ત્રાસ આપતી હતી". આમ તે દાવો કરે છે કે "લોલિતાએ એનાબેલથી શરૂઆત કરી હતી" અને એનાબેલની જોડણી "તેણીને બીજામાં અવતાર આપીને" તૂટી ગઈ હતી. યુવાન છોકરીઓ સાથે સંકળાયેલી કોઈ પણ બાબત હમ્બર્ટને બિયર્ડસ્લી કોલેજમાં ફ્રેન્ચ સાહિત્યના પ્રોફેસર તરીકેની નોકરી સ્વીકારવા અને રેમ્સડેલમાં જવા માટે પ્રેરિત કરે છે તે વિચાર ફિલ્મમાંથી સંપૂર્ણપણે અવગણવામાં આવ્યો છે. નવલકથામાં તે સૌપ્રથમ મેકકૂ પરિવાર સાથે રહેઠાણ શોધે છે કારણ કે મેકકૂઝની એક બાર વર્ષની પુત્રી છે, જે સંભવિત "રહસ્યમય નિમ્પેટ છે જેને [તે] ફ્રેન્ચમાં અને હમ્બર્ટિશમાં તાલીમ આપશે". જો કે, મેકકૂનું ઘર તેના આગમનના થોડા દિવસોમાં બળીને ખાખ થઈ જાય છે, અને ત્યારે જ શ્રીમતી હેઝ હમ્બર્ટને સમાવવાની રજૂઆત કરે છે. ચાર્લોટ સુસાન બોર્ડો પ્રત્યે હમ્બર્ટના વલણમાં નોંધ્યું છે કે ફિલ્મની શરૂઆતમાં હમ્બર્ટના વ્યક્તિત્વની કઠોર અને ક્રૂર બાજુ દર્શાવવા માટે, નાબોકોવ અને કુબ્રીકે વધારાની રીતો દર્શાવી છે જેમાં હમ્બર્ટ તેની માતા ચાર્લોટ હેઝ પ્રત્યે રાક્ષસી વર્તન કરે છે. તે તેના પ્રત્યેના પ્રેમની ઘોષણાની મજાક ઉડાવે છે, અને તેના આકસ્મિક મૃત્યુ પછી સુખદ સ્નાન કરે છે. આ અસરકારક રીતે વૉઇસ-ઓવરને બદલે છે જેમાં તે હમ્બર્ટને હેરફેર, કાવતરું અને સ્વાર્થી તરીકે સ્થાપિત કરવાના સાધન તરીકે લોલિતાને લલચાવવા અને તેની છેડતી કરવાની તેની યોજનાઓની ચર્ચા કરે છે. જો કે, ગ્રેગ જેનકિન્સે નોંધ્યું છે કે ફિલ્મમાં ચાર્લોટની પ્રેમની નોંધ પર હમ્બર્ટનો પ્રતિસાદ હજી પણ નવલકથા કરતાં ઘણો દયાળુ છે, અને ફિલ્મ ચાર્લોટને અપ્રિય બનાવવા માટે નોંધપાત્ર લંબાઈ સુધી જાય છે. ક્લેયર ક્વિલ્ટી ક્વિલ્ટીની ભૂમિકાનું વિસ્તરણ ફિલ્મમાં ખૂબ મોટું કરવામાં આવ્યું છે અને કથાના અગ્રભૂમિમાં લાવવામાં આવ્યું છે. નવલકથામાં, હમ્બર્ટ ક્વિલ્ટીના ઘરે તેમના અંતિમ મુકાબલો પહેલાં તેમની દુશ્મનાવટની માત્ર ટૂંકી અસ્પષ્ટ ઝલક મેળવે છે, અને વાચકને હમ્બર્ટ સાથે કથામાં અંતમાં ક્વિલ્ટી વિશે ખબર પડે છે. વાર્તામાં ક્વિલ્ટીની ભૂમિકાને વાર્તાના અંતની નજીક છુપાયેલા આશ્ચર્યજનક વળાંકને બદલે ફિલ્મની શરૂઆતથી સંપૂર્ણપણે સ્પષ્ટ કરવામાં આવી છે. ટેરી સધર્ન સાથેની 1962 ની મુલાકાતમાં, કુબ્રીકે ક્વિલ્ટીની ભૂમિકાને વિસ્તૃત કરવાના તેમના નિર્ણયનું વર્ણન કરતા કહ્યું હતું કે, "વાર્તાની સપાટીની નીચે જ આ મજબૂત ગૌણ વર્ણનાત્મક દોરી શક્ય હતી-કારણ કે હમ્બર્ટ તેને મોટેલમાં આકર્ષ્યા પછી, અથવા તેણી તેને આકર્ષ્યા પછી, મોટા પ્રશ્નનો જવાબ આપવામાં આવ્યો છે-તેથી પ્રલોભન પછી રહસ્યની આ કથા ચાલુ રાખવી સારી હતી". આ પુસ્તકની ક્વિલ્ટીની થીમને હમ્બર્ટના ડાર્ક ડબલ તરીકે મોટું કરે છે, જે હમ્બર્ટના તમામ સૌથી ખરાબ ગુણોને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે એક થીમ છે જે કુબ્રીકને વ્યસ્ત રાખે છે. ફિલ્મની શરૂઆત વાર્તાના અંતની નજીકના એક દ્રશ્ય સાથે થાય છે, હમ્બર્ટની ક્વિલ્ટીની હત્યા. આનો અર્થ એ છે કે ફિલ્મ હમ્બર્ટને સગીરને લલચાવનાર તરીકે બતાવતા પહેલા હમ્બર્ટને ખૂની તરીકે બતાવે છે, અને ફિલ્મ હત્યાના સમજૂતી તરીકે નીચેના ફ્લેશબેકને ફ્રેમ કરવા માટે દર્શકને સુયોજિત કરે છે. આ ફિલ્મ પછી હમ્બર્ટની ચાર્લોટ હેઝ સાથેની પ્રથમ મુલાકાત પર પાછા જાય છે અને અંતિમ હત્યાનું દ્રશ્ય ફરી એકવાર રજૂ ન થાય ત્યાં સુધી કાલક્રમિક રીતે ચાલુ રહે છે. હમ્બર્ટ દ્વારા વર્ણવેલ આ પુસ્તક, શરૂઆતથી જ ઘટનાઓને કાલક્રમિક ક્રમમાં રજૂ કરે છે, જે હમ્બર્ટના બાળપણના જીવન સાથે શરૂ થાય છે. જ્યારે હમ્બર્ટ સમગ્ર નવલકથામાં સંકેત આપે છે કે તેણે હત્યા કરી છે, ત્યારે તેના વાસ્તવિક સંજોગો ખૂબ જ અંત સુધી વર્ણવવામાં આવ્યા નથી. એન. પી. આર. ના બ્રેટ એન્થની જોહન્સ્ટન નોંધે છે કે નવલકથા એક ઊંધી હત્યાનું રહસ્ય છેઃ વાચક જાણે છે કે કોઈની હત્યા કરવામાં આવી છે, પરંતુ ભોગ બનનાર કોણ છે તે જાણવા માટે વાચકને રાહ જોવી પડે છે. તેવી જ રીતે, લોલિતાને ઓનલાઈન ડબલડે પ્રકાશકની વાંચન માર્ગદર્શિકા નોંધે છે કે "ક્વિલ્ટીની ઓળખનું રહસ્ય આ નવલકથાને એક પ્રકારની જાસૂસી વાર્તામાં ફેરવે છે (જેમાં નાયક જાસૂસ અને ગુનેગાર બંને છે)". આ અસર, અલબત્ત, કુબ્રિક ફિલ્મમાં ખોવાઈ ગઈ છે. નવલકથામાં, બિયર્ડસ્લી ખાતેના શાળાના આચાર્ય, મિસ પ્રેટ, હમ્બર્ટ ડોલોરેસના વર્તણૂકીય મુદ્દાઓ સાથે ચર્ચા કરે છે અને અન્ય બાબતોની સાથે હમ્બર્ટને નાટ્યાત્મક જૂથ, ખાસ કરીને આગામી એક નાટકમાં ભાગ લેવાની મંજૂરી આપવા માટે સમજાવે છે. ફિલ્મમાં, આ ભૂમિકાને ક્વિલ્ટી દ્વારા બદલવામાં આવી છે, જે "ડૉ. ઝેમ્પ્ફ" નામના શાળાના મનોવિજ્ઞાનીના વેશમાં છે. આ વેશ નવલકથામાં બિલકુલ દેખાતો નથી. બંને આવૃત્તિઓમાં, એવો દાવો કરવામાં આવ્યો છે કે લોલિતા "જાતીય રીતે દબાયેલી" હોવાનું જણાય છે, કારણ કે તેણીને રહસ્યમય રીતે છોકરાઓમાં કોઈ રસ નથી. ડૉ. ઝેમ્ફ અને મિસ પ્રેટ બંને અભિપ્રાય વ્યક્ત કરે છે કે તેમની યુવાનીના આ પાસાને શાળાની સામાજિક પ્રવૃત્તિઓમાં ભાગ લઈને અને ભાગ લઈને વિકસાવવા અને પ્રોત્સાહિત કરવા જોઈએ. જ્યારે પ્રેટ મોટે ભાગે હમ્બર્ટને સામાન્ય રીતે ડોલોરેસને નાટ્યાત્મક જૂથમાં મૂકવા માંગે છે, ત્યારે ક્વિલ્ટી (ઝેમ્પ્ફ તરીકે) ખાસ કરીને હાઈ સ્કૂલના નાટક (ક્વિલ્ટી દ્વારા લખાયેલું અને તેની કેટલીક દેખરેખ સાથે નિર્મિત) પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, જેના માટે લોલિતાએ ગુપ્ત રીતે રિહર્સલ કર્યું છે (ફિલ્મ અને નવલકથા બંનેમાં). નવલકથામાં મિસ પ્રેટ નિર્દયતાથી ડોલોરેસના "જાતીય દમન" વિશેની આ વાતને માને છે, જ્યારે તેના વેશમાં ક્વિલ્ટી સત્ય જાણે છે. પીટર સેલર્સ આ ફિલ્મમાં માત્ર એક જ પાત્ર ભજવી રહ્યા હોવા છતાં, ડૉ. ઝેમ્પ્ફ તરીકે ક્વિલ્ટીનો વેશ તેને નકલી જર્મન ઉચ્ચારનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપે છે જે સેલર્સની અભિનય શૈલીમાં છે. આ દ્રશ્યના સંદર્ભમાં, નાટ્યકાર એડવર્ડ એલ્બીની 1981ની નવલકથાનું મંચ રૂપાંતરણ નવલકથાને બદલે કુબ્રિકની ફિલ્મને અનુસરે છે. આ ફિલ્મ નવલકથાના ક્વિલ્ટી (અજ્ઞાત રૂપે) વિષયને જાળવી રાખે છે, જે ઘણા પ્રસંગોએ હમ્બર્ટના અંતઃકરણને બગાડે છે, જોકે આ વિષયને કેવી રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે તેની વિગતો ફિલ્મમાં તદ્દન અલગ છે. તેમને "હમ્બર્ટના દોષિત અંતઃકરણની ઉત્પત્તિ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે, અને હમ્બર્ટ નવલકથામાં ક્વિલ્ટીને તેમની "છાયા" તરીકે વર્ણવે છે. નવલકથાનો પહેલો અને છેલ્લો શબ્દ "લોલિતા" છે. ફિલ્મ વિવેચક ગ્રેગ જેનકિન્સે નોંધ્યું છે તેમ, નવલકથાથી વિપરીત, પટકથાનો પ્રથમ અને છેલ્લો શબ્દ "ક્વિલ્ટી" છે. નવલકથામાં, હમ્બર્ટ અને ચાર્લોટ અવરગ્લાસ લેકમાં તરવા જાય છે, જ્યાં ચાર્લોટ જાહેરાત કરે છે કે તે લોને એક સારી બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં મોકલશે; ફિલ્મમાં, આ ભાગ જોડીના પલંગમાં થાય છે. સંભવતઃ ચાર્લોટને મારી નાખવાનો હમ્બર્ટનો વિચાર પુસ્તકમાં અવરગ્લાસ લેક ખાતે પણ થાય છે, પરંતુ ફિલ્મમાં તે ઘરે છે. આ તફાવત હમ્બર્ટની ચાર્લોટને મારી નાખવાની વિચારશીલ પદ્ધતિને અસર કરે છે. પુસ્તકમાં તે તેને તળાવમાં ડૂબાડવા લલચાવે છે, જ્યારે ફિલ્મમાં તે ઘરમાં તેને પિસ્તોલથી ગોળી મારવાની સંભાવનાને ધ્યાનમાં લે છે, બંને પરિસ્થિતિઓમાં તે નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે તે ક્યારેય પોતાને આવું કરવા માટે લાવી શક્યો નહીં. કુબ્રિકની તેમની આત્મકથામાં, વિન્સેન્ટ લોબ્રુટો નોંધે છે કે કુબ્રિકે સ્ટુડિયોમાં અવરગ્લાસ લેકને ફરીથી બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ સ્ટુડિયોમાં આવા મુખ્ય રીતે મહત્વપૂર્ણ બાહ્ય દ્રશ્યનું શૂટિંગ કરવામાં અસ્વસ્થતા અનુભવી હતી, તેથી તેમણે ઘરે જ આ દ્રશ્યને ફરીથી બનાવ્યું હતું. સુસાન બોર્ડો નોંધે છે કે ફિલ્મમાં ચાર્લોટના વાસ્તવિક મૃત્યુ પછી, બે પડોશીઓ હમ્બર્ટની બંદૂક જુએ છે અને ખોટો નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે હમ્બર્ટ આત્મહત્યા કરવાનું વિચારી રહ્યો છે, જ્યારે હકીકતમાં તે તેની સાથે ચાર્લોટને મારી નાખવાનું વિચારી રહ્યો હતો. ચાર્લોટની હત્યાનો આ જ પ્રયાસ 1997ની ફિલ્મની ડી. વી. ડી. ના "ડીલીટ્ડ સીન્સ" વિભાગમાં જોવા મળે છે (જે હવે અવરગ્લાસ લેક પર મૂકવામાં આવ્યો છે). નવલકથામાં હમ્બર્ટ ખરેખર ચાર્લોટની હત્યા કરવાનું વિચારે છે અને બાદમાં લોલિતા હમ્બર્ટ પર ઇરાદાપૂર્વક તેની હત્યા કરવાનો આરોપ મૂકે છે. માત્ર પ્રથમ દ્રશ્ય 1962ની ફિલ્મમાં છે અને માત્ર પછીનું દ્રશ્ય 1997ની ફિલ્મમાં જોવા મળે છે. શાળામાં લોલિતાના મિત્રો લોલિતાની મિત્ર મોના ડહલ, ફિલ્મમાં રામસ્ડેલ (વાર્તાનો પ્રથમ ભાગ) માં એક મિત્ર છે અને વાર્તાની શરૂઆતમાં જ ગાયબ થઈ જાય છે. ફિલ્મમાં, મોના ફક્ત એક પાર્ટીની યજમાન છે જેને લોલિતા વાર્તાની શરૂઆતમાં જ છોડી દે છે. મોના નવલકથામાં બિયર્ડસ્લી (વાર્તાનો બીજો ભાગ) માં લોલિતાની મિત્ર છે. નવલકથામાં મોના શાળાના નાટકમાં સક્રિય છે, લોલિતા હમ્બર્ટને મોનાના પ્રેમ જીવન વિશેની વાર્તાઓ કહે છે, અને હમ્બર્ટ નોંધે છે કે મોના લાંબા સમયથી (જો તે ક્યારેય હતી તો) "નિમ્ફેટ" બનવાનું બંધ કરી દીધું હતું. મોના પહેલેથી જ મરીન સાથે સંબંધ ધરાવે છે અને હમ્બર્ટ સાથે ફ્લર્ટ કરતી હોય તેવું લાગે છે. તે લોલિતાના રહસ્યો રાખે છે અને લોલિતાને હમ્બર્ટ સાથે જૂઠું બોલવામાં મદદ કરે છે જ્યારે હમ્બર્ટને ખબર પડે છે કે લોલિતા તેના પિયાનોના પાઠ ગુમ કરી રહી છે. ફિલ્મમાં, સેકન્ડ હાફમાં મોનાની જગ્યાએ એક "મિશેલ" આવી હોય તેવું લાગે છે જે નાટકમાં પણ છે અને મરીન સાથે અફેર ધરાવે છે અને લોલિતાના રેસાને હમ્બર્ટને ટેકો આપે છે. ફિલ્મ વિવેચક ગ્રેગ જેનકિન્સ દાવો કરે છે કે મોનાને ફિલ્મમાંથી સંપૂર્ણપણે દૂર કરવામાં આવી છે. હમ્બર્ટને શંકા છે કે લોલિતા સમગ્ર વાર્તામાં વિવિધ સમયે છોકરાઓમાં રસ વિકસાવી રહી છે. તે નવલકથામાં ખાસ કરીને કોઈને શંકા કરતો નથી. ફિલ્મમાં, તે બે વાર છોકરાઓની જોડી, રેક્સ અને રોય પર શંકા કરે છે, જે લોલિતા અને તેના મિત્ર મિશેલ સાથે ફરવા જાય છે. નવલકથામાં મોનાને રોય નામનો મિત્ર છે. અન્ય તફાવતો નવલકથામાં, હમ્બર્ટ અને લોલિતા વચ્ચેનું પ્રથમ પરસ્પર આકર્ષણ શરૂ થાય છે કારણ કે હમ્બર્ટ તેણીને ગમતી સેલિબ્રિટી જેવું લાગે છે. ફિલ્મમાં, તે ડ્રાઇવ-ઇન હોરર ફિલ્મમાં જોવા મળે છે જ્યારે તે તેનો હાથ પકડે છે. આ દ્રશ્ય ક્રિસ્ટોફર લીના ધ કર્સ ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇનનું છે જ્યારે રાક્ષસ તેનો માસ્ક દૂર કરે છે. ક્રિસ્ટીન લી ગેંગારો સૂચવે છે કે આ સૂચવે છે કે હમ્બર્ટ માસ્કમાં રાક્ષસ છે, અને આ જ સિદ્ધાંત જેસન લી દ્વારા વધુ લંબાઈમાં વિકસાવવામાં આવ્યો છે. નવલકથાની જેમ, લોલિતા ઉનાળુ શિબિર માટે રવાના થાય તે પહેલાં હમ્બર્ટ પ્રત્યેનો પ્રેમ દર્શાવે છે. નવલકથામાં, જે હોટલમાં હમ્બર્ટ અને ડોલોરેસના પ્રથમ સંબંધો છે અને ક્વિલ્ટી દ્વારા સ્ટેજ-પ્લે, જેના માટે ડોલોરેઝ તેની ઉચ્ચ શાળામાં પ્રદર્શન કરવાની તૈયારી કરે છે, તે બંનેને ધ એન્ચેન્ટેડ હન્ટર કહેવામાં આવે છે. જોકે, નવલકથામાં શાળાની મુખ્ય શિક્ષિકા પ્રેટ ભૂલથી આ નાટકનો 'ધ હન્ટેડ એન્ચેન્ટર "તરીકે ઉલ્લેખ કરે છે. કુબ્રિકની ફિલ્મમાં, હોટેલ નવલકથામાં જે નામ છે તે જ નામ ધરાવે છે, પરંતુ હવે આ નાટકને ખરેખર ધ હન્ટેડ એન્ચેન્ટર કહેવામાં આવે છે. બંને નામો માત્ર સંકેતો દ્વારા સ્થાપિત કરવામાં આવે છે-હોટલમાં પોલીસ સંમેલન માટેનું બેનર અને નાટક માટેનું માર્કી-સંવાદમાં નામોનો ક્યારેય ઉલ્લેખ કરવામાં આવતો નથી. લોલિતા પહેલા અને પછી હમ્બર્ટ અને અન્ય મહિલાઓ વચ્ચેના સંબંધોને ફિલ્મમાંથી બાકાત રાખવામાં આવ્યા છે. ગ્રેગ જેનકિન્સ આને કુબ્રિકના તેમના વર્ણનોને સરળ બનાવવાના સામાન્ય વલણના ભાગ રૂપે જુએ છે, અને એ પણ નોંધે છે કે નવલકથા આપણને સ્ત્રીઓમાં હમ્બર્ટના સ્વાદનો વધુ "અનુભવી" દૃષ્ટિકોણ આપે છે. માત્ર ફિલ્મમાં હોટલમાં પોલીસ સંમેલન છે જ્યાં હમ્બર્ટની નૈતિક કટોકટી માથામાં આવે છેઃ શું લોલિતાને તેને લલચાવવાની મંજૂરી આપવી, અથવા તેના બદલે તેણીની પ્રગતિને નકારી કાઢવી અને તેના સાવકા પિતા તરીકે શ્રેષ્ઠ વર્તન કરવાનું પસંદ કરવું. કુબ્રિક વિદ્વાન મિશેલ સિમેન્ટ આને કુબ્રિકના સત્તાવાળાઓ પર હુમલો કરવાના સામાન્ય વલણની લાક્ષણિકતા તરીકે જુએ છે. લોલિતા ફિલ્મમાં શાળાનું નાટક (ક્લેયર ક્વિલ્ટી દ્વારા લખાયેલું) પૂર્ણ કરે છે, પરંતુ નવલકથામાં તેને સમાપ્ત કરતા પહેલા બહાર નીકળી જાય છે. ફિલ્મમાં, આપણે જોઈએ છીએ કે ક્વિલ્ટીના નાટકમાં સૂચક પ્રતીકવાદ છે, અને લોલિતાના પિયાનોના પાઠ ગુમ થવા પર હમ્બર્ટનો લોલિતા સાથે મુકાબલો નાટકના પ્રીમિયરમાં તેના વિજયી પદાર્પણ પછી થાય છે. ફિલ્મનું સંગીત નેલ્સન રિડલ દ્વારા રચવામાં આવ્યું હતું (મુખ્ય વિષય બોબ હેરિસ દ્વારા હતો). જ્યારે હમ્બર્ટ બગીચામાં લોલિતાને મળે છે ત્યારે રેડિયો પર આવર્તક નૃત્ય નંબર સૌપ્રથમ સાંભળવામાં આવ્યો હતો, જે પાછળથી "લોલિતા યા યા" નામ હેઠળ હિટ સિંગલ બન્યું હતું, જેમાં સુ લ્યોનને સિંગલ વર્ઝન પર ગાવાનું શ્રેય આપવામાં આવ્યું હતું. બીજી બાજુ "ટર્ન ઓફ ધ મૂન" નામનું 60ના દાયકાની શૈલીનું લાઇટ રોક ગીત હતું, જે પણ સુ લ્યોન દ્વારા ગાવામાં આવ્યું હતું. "લોલિતા યા યા" પાછળથી અન્ય બેન્ડ દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું; તે ધ વેન્ચર્સ માટે પણ હિટ સિંગલ હતું, જે બિલબોર્ડ હોટ 100 પર 61 પર પહોંચ્યું હતું. બિલબોર્ડમાં એક સમીક્ષામાં જણાવ્યું હતું કે, "હિટ ફિલ્મ લોલિતામાંથી શીર્ષક ધૂનની સંખ્યાબંધ આવૃત્તિઓ આવી છે પરંતુ આ આંકડો અત્યાર સુધીનો સૌથી મજબૂત છે. સામાન્ય વેન્ચર્સ ગિટાર અવાજ સરસ રીતે અવાજો સાથે વધારવામાં આવે છે. રિસેપ્શન લોલિતાનું પ્રીમિયર 13 જૂન, 1962ના રોજ ન્યૂયોર્ક શહેરમાં થયું હતું (સ્ક્રીન પર કૉપિરાઇટની તારીખ 1961 છે). તેણે ઓછી જાહેરાતો સાથે સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું, મોટે ભાગે મોંઢાના શબ્દો પર આધાર રાખ્યો હતો; ઘણા વિવેચકો આ ફિલ્મને રસ ધરાવતા ન હતા અથવા નકારી કાઢતાં હતાં જ્યારે અન્ય લોકોએ તેને તેજસ્વી સમીક્ષાઓ આપી હતી. જો કે, હીબેફિલિયા સંબંધિત સામગ્રીને કારણે આ ફિલ્મ ખૂબ જ વિવાદાસ્પદ હતી. હકારાત્મક સમીક્ષાઓ પૈકી, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના બોસલી ક્રોથરે લખ્યું હતું કે આ ફિલ્મ નવલકથાથી "સ્પષ્ટ રીતે અલગ" હતી અને તેમાં "શૈલી અને મૂડની કેટલીક વિચિત્ર મૂંઝવણો" હતી, પરંતુ તેમ છતાં તેમાં "એક દુર્લભ શક્તિ, એક અવ્યવસ્થિત પરંતુ ઘણીવાર અસ્થિર સંદેશાવ્યવહાર તરફ આગળ વધવું" હતું. ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટના રિચાર્ડ એલ. કોએ તેને "એક વિશિષ્ટ રીતે તેજસ્વી ફિલ્મ" ગણાવી હતી, જેમાં "તિરસ્કારનો નહીં, પરંતુ સત્યની મજાક ઉડાવવાનો" સૂર હતો. નિર્દેશક અને લેખકનો આધુનિક જીવન પર એક એવો દ્રષ્ટિકોણ છે જે ખુશ કરનારો નથી પણ તિરસ્કાર કરનારો પણ નથી. તે માનવીય કોમેડી માટે ખેદજનક છે ". લોસ એન્જલસ ટાઈમ્સના ફિલિપ કે. શ્યુઅરે જાહેર કર્યું હતું કે આ ફિલ્મ "હાસ્યની તીવ્ર અસંગતતાના શિખરો હાંસલ કરવાની વ્યવસ્થા કરે છે, પરંતુ પુખ્ત વયના સ્તરે, જે ખરેખર દુર્લભ છે, અને તે જ સમયે માનવ સંચાર, માનવ સંવાદમાં કરૂણાંતિકા પર ભાર મૂકે છે, જે લોકો તેમના સંકેતોને નિરાશાજનક રીતે પાર કરી ચૂક્યા છે". માસિક ફિલ્મ બુલેટિનમાં લખવામાં આવ્યું હતું કે ફિલ્મના પ્રાથમિક વિષયો "ઓબ્સેશન અને અસંગતતા" હતા, અને કુબ્રિક "એક બૌદ્ધિક નિર્દેશક હતા જેમને શૃંગારિક તણાવ માટે ઓછી લાગણી હતી. કુબ્રિકના વૈકલ્પિક અભિગમને કાયદેસર તરીકે સ્વીકારવા માટે વધુ સહેલાઈથી તૈયાર કરવામાં આવે છે". ધ ન્યૂ યોર્કર માટે સામાન્ય રીતે હકારાત્મક સમીક્ષામાં, બ્રેન્ડન ગિલે લખ્યું હતું કે "કુબ્રિક અદભૂત રીતે આત્મવિશ્વાસ ધરાવે છે; તેના કેમેરાએ અમને પ્રથમ પાંચ મિનિટની અંદર જણાવ્યું હતું કે તે તેના માસ્ટરને તેની જરૂર પડી શકે તેવા કોઈપણ અજાયબીઓ કરી શકે છે, તે અમને વ્યાપકપણે સ્કેચ કરેલા અને મોટે ભાગે હાસ્ય માટે અભિનય કરેલા દ્રશ્યોની શ્રેણી રજૂ કરવા આગળ વધે છે, અને આપણે ગમે તેટલું વિકરાળ સંજોગો હોય તેમ હાસ્ય કરીએ છીએ". સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડમાં આર્લેન ક્રોસે લખ્યું હતું કે "લોલિતા-તેની રીતે-એક સારી ફિલ્મ છે". તેણીએ નાબોકોવની પટકથાને "અનુકૂલનનું એક મોડેલ" અને કલાકારોને "લગભગ-સંપૂર્ણ" ગણાવી હતી, જોકે તેણીએ કુબ્રિકના શૃંગારિકતાના પ્રયાસોને "સંપૂર્ણ અને ગેરમાર્ગે દોરેલા" તરીકે વર્ણવ્યા હતા અને વિચાર્યું હતું કે "દ્રશ્ય કોમેડી માટેની તેમની ભેટ તેમના કામુકતાના ચિત્રણ જેટલી જ અસ્પષ્ટ છે". વેરાયટીનું મિશ્ર મૂલ્યાંકન હતું, ફિલ્મને "પ્રસંગોપાત મનોરંજક પરંતુ આકારહીન" ગણાવી હતી અને તેને "એક મધમાખી કે જેમાંથી ડંખ દૂર કરવામાં આવ્યો છે" સાથે સરખાવી હતી. તે હજુ પણ એક પ્રકારની આશાસ્પદ અસંસ્કારીતા સાથે ગુંજી ઊઠે છે, પરંતુ તેમાં આઘાત પહોંચાડવાની શક્તિનો અભાવ છે અને આખરે કોમેડી અથવા વક્રોક્તિ તરીકે બહુ ઓછો મુદ્દો બનાવે છે. હેરિસનના અહેવાલો નકારાત્મક હતા, તેમણે લખ્યું હતું કે, "તમારે એમ કહેવા માટે ડુબુકના અનુકરણ કરનારા, પ્રિસિશ કાકા બનવાની જરૂર નથી કે ફિલ્મ તમને એવી લાગણી સાથે છોડી દે છે જે તેના મોટાભાગના કથનમાં કંટાળાજનક રીતે ઘૃણાસ્પદ છે", તેમણે ઉમેર્યું હતું કે, "જો પ્રદર્શક બુકિંગ પર એક ડોલર બનાવે તો પણ, તે શરમ અનુભવી શકે છે કારણ કે તે બેંકમાં તેના થાકેલા માર્ગને દોડે છે". ધ ન્યૂ રિપબ્લિકના સ્ટેનલી કૌફમેને લોલિતાને "આશ્ચર્યજનક રીતે અસંતોષકારક" ગણાવી હતી. સમય જતાં વિવેચકો દ્વારા આ ફિલ્મનું ફરીથી મૂલ્યાંકન કરવામાં આવ્યું છે, અને હાલમાં સમીક્ષા એગ્રીગેટર વેબસાઇટ રોટેન ટોમેટોઝ પર 44 સમીક્ષાઓના આધારે અને 7.9/10 ની સરેરાશ રેટિંગ સાથે 91 ટકા સ્કોર ધરાવે છે. વિવેચનાત્મક સર્વસંમતિ વાંચે છેઃ "કુબ્રિકની લોલિતા તેની દેખીતી રીતે બિન-અનુકૂળ સ્રોત સામગ્રીને એક ચાલાક હાસ્ય સ્પર્શ અને જેમ્સ મેસનના ઉત્કૃષ્ટ પ્રદર્શન સાથે અપનાવે છે જે વિવાદાસ્પદ નવલકથાને તેની આવશ્યક ધારને બલિદાન આપ્યા વિના કંઈક તાજગીભર્યું નવું બનાવે છે". મેટાક્રિટિક ફિલ્મને 14 વિવેચકોની સમીક્ષાઓના આધારે 100 માંથી 79 નો સ્કોર આપે છે, જે "સામાન્ય રીતે અનુકૂળ સમીક્ષાઓ" દર્શાવે છે. ફિલ્મ નિર્માતા ડેવિડ લિન્ચે કહ્યું છે કે લોલિતા તેમની પ્રિય કુબ્રિક ફિલ્મ છે. આ ફિલ્મ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી. આશરે $2 મિલિયનના બજેટ પર નિર્મિત, લોલિતાએ સ્થાનિક સ્તરે $9,250,000 ની કમાણી કરી હતી. તેની શરૂઆત દરમિયાન, આ ફિલ્મે ઉત્તર અમેરિકાના ભાડામાં અંદાજે 4.5 કરોડ ડોલરની કમાણી કરી હતી. ફિલ્મની રજૂઆતના વર્ષો પછી તેને વીએચએસ, લેસરડિસ્ક, ડીવીડી અને બ્લુ-રે પર ફરીથી રજૂ કરવામાં આવી છે. તેણે વીએચએસ પર યુ. એસ. માં ભાડામાં 37 લાખ ડોલરની કમાણી કરી હતી. પુરસ્કારો અને સન્માન વૈકલ્પિક આવૃત્તિઓ જે દ્રશ્યમાં લોલિતા પ્રથમ હમ્બર્ટને પથારી પર સૂતી વખતે "આકર્ષે છે" તે ફિલ્મના બ્રિટિશ અને ઓસ્ટ્રેલિયન કટમાં લગભગ 10 સેકન્ડ લાંબુ છે. યુ. એસ. આવૃત્તિમાં, શોટ ઝાંખો પડી જાય છે કારણ કે તે શિબિરમાં ચાર્લી સાથે રમેલી "રમત" ની વિગતો કહે છે. યુકે/ઓસ્ટ્રેલિયન પ્રિન્ટમાં, શોટ ચાલુ રહે છે કારણ કે હમ્બર્ટ મૂંઝાય છે કે તે રમતથી પરિચિત નથી. તે પછી તે વધુ વિગતો માટે ફરી નીચે વળે છે. કુબ્રિક પછી લોલિતાના ચહેરાને નજીકથી કાપી નાખે છે કારણ કે તે કહે છે કે "ઠીક છે, ઠીક છે" અને પછી ઝાંખુ થઈ જાય છે કારણ કે તે ખાટલા પર હમ્બર્ટ પર ઉતરવાનું શરૂ કરે છે. ફિલ્મના પછીના કટનો ઉપયોગ પ્રદેશ 1 ડીવીડી રિલીઝ માટે કરવામાં આવ્યો હતો. તે યુ. એસ. માં ટર્નર ક્લાસિક મૂવીઝ પર પ્રસારિત થયેલ સંસ્કરણ પણ છે. સ્ટેનલી કુબ્રિક દ્વારા મંજૂર કરાયેલ ટ્રાન્સફરનો ઉપયોગ કરવા માટે માપદંડ લેસરડિસ્ક પ્રકાશન એકમાત્ર છે. આ ટ્રાન્સફર 1.33 અને 1.66 એસ્પેક્ટ રેશિયો વચ્ચે બદલાય છે (જેમ કે કુબ્રિક-મંજૂર સ્ટ્રેન્જલવ ટ્રાન્સફર કરે છે). આજની તારીખ સુધીના તમામ અનુગામી પ્રકાશનો 1.66 છે (જેનો અર્થ છે કે તમામ 1.33 શોટ સહેજ મેટ છે). અન્ય ફિલ્મ રૂપાંતરણો લોલિતાનું 1997માં ફરીથી ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું નિર્દેશન એડ્રિયન લિન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં હમ્બર્ટ તરીકે જેરેમી આયરન્સ, ચાર્લોટ તરીકે મેલાની ગ્રિફિથ અને લોલિતા તરીકે ડોમિનિક સ્વેન હતા. આ ફિલ્મને કુબ્રિક ફિલ્મ કરતાં નાબોકોવ પ્રત્યે વધુ વફાદાર હોવાનું વ્યાપકપણે જાહેર કરવામાં આવ્યું હતું. જો કે ઘણા લોકોએ અવલોકન કર્યું કે આ કેસ હતો (જેમ કે એરિકા જોંગ ધ ન્યૂ યોર્ક ઓબ્ઝર્વરમાં લખે છે), આ ફિલ્મને કુબ્રિકના સંસ્કરણની જેમ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો ન હતો, અને તે એક મોટો બોક્સ ઓફિસ બોમ્બ હતો, જે સૌપ્રથમ શોટાઇમ કેબલ નેટવર્ક પર દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, પછી થિયેટરમાં રજૂ થયો હતો, જેણે $62 મિલિયનના બજેટના આધારે યુ. એસ. બોક્સ ઓફિસ પર માત્ર $1 મિલિયનની કમાણી કરી હતી. આ પણ જુઓ 1962ની અમેરિકન ફિલ્મોની યાદી સંદર્ભો વધુ વાંચન 1962ની ફિલ્મો 1962ની કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો અમેરિકન કાળા અને સફેદ ફિલ્મો અમેરિકન કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો અમેરિકન બિનરેખીય વર્ણનાત્મક ફિલ્મો અમેરિકન રોમેન્ટિક ડ્રામા ફિલ્મો બ્રિટિશ કાળા અને સફેદ ફિલ્મો બ્રિટિશ કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો બ્રિટિશ બિનરેખીય વર્ણનાત્મક ફિલ્મો સેન્સર કરેલી ફિલ્મો બાળ જાતીય શોષણ વિશેની ફિલ્મો શિક્ષકો વિશેની ફિલ્મો અમેરિકન નવલકથાઓ પર આધારિત અનાથ ફિલ્મો વિશેની ફિલ્મો સ્ટેનલી કુબ્રિક દ્વારા નિર્દેશિત વ્લાદિમીર નાબોકોવ ફિલ્મ્સ દ્વારા ન્યૂ હેમ્પશાયરમાં સેટ કરવામાં આવેલી નેલ્સન રિડલ ફિલ્મ્સ દ્વારા 1950ના દાયકામાં સેટ કરવામાં આવેલી ફિલ્મો મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયરની ફિલ્મોમાં કિશોર જાતીયતા પર આધારિત અશ્લીલતા ફિલ્મ જાતીય-સંબંધિત વિવાદો