The Overcoat
"ધ ઓવરકોટ" (, અનુવાદ. શિનીલ '; ક્યારેક "ધ ક્લોક" તરીકે અનુવાદિત) નિકોલાઈ ગોગોલની ટૂંકી વાર્તા છે, જે 1842માં પ્રકાશિત થઈ હતી. આ વાર્તાનો રશિયન સાહિત્ય પર મોટો પ્રભાવ પડ્યો છે. રશિયન વાસ્તવવાદી લેખકોની ચર્ચા કરતા યુજેન-મેલ્ચિયર ડી વોગેએ કહ્યુંઃ "આપણે બધા ગોગોલના ઓવરકોટ હેઠળથી બહાર આવ્યા છીએ" (એક અવતરણ જે ઘણીવાર ડોસ્તોવ્સ્કીને ખોટી રીતે આપવામાં આવે છે). 1941માં લખતા, વ્લાદિમીર નાબોકોવે "ધ ઓવરકોટ" ને "અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન રશિયન ટૂંકી વાર્તા" તરીકે વર્ણવી હતી. આ વાર્તા રશિયાની રાજધાની સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં એક ગરીબ સરકારી કારકુન અને નકલકાર, નામમાત્રના કાઉન્સિલર અકાકી અકાકીવિચ બાશ્માચકિન (રશિયનઃ અકાકી અકાકીવીચ બાશ્માચકિન) ના જીવન અને મૃત્યુનું વર્ણન કરે છે. અકાકી તેમની નોકરી માટે સમર્પિત હોવા છતાં, તેમના વિભાગમાં તેમની સખત મહેનત માટે તેમને બહુ ઓછી માન્યતા આપવામાં આવે છે. તેના બદલે, નાના કારકુન તેને હેરાન કરે છે અને જ્યારે પણ શક્ય હોય ત્યારે તેને વિચલિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. તેમનો થ્રેડબેર ઓવરકોટ ઘણીવાર તેમના ટુચકાઓનો મુખ્ય ભાગ હોય છે. અકાકી નક્કી કરે છે કે કોટની મરામત કરાવવી જરૂરી છે, તેથી તે તેને તેના દરજી પેટ્રોવિચ પાસે લઈ જાય છે, જે કોટને બદલી ન શકાય તેવો જાહેર કરે છે, અને અકાકીને કહે છે કે તેણે નવો ઓવરકોટ ખરીદવો જ જોઇએ. નવા ઓવરકોટની કિંમત અકાકીના નજીવા પગારની બહાર છે, તેથી તે નવો ઓવરકોટ ખરીદવા માટે પૂરતા પૈસા બચાવવા માટે પોતાને કડક બજેટમાં રહેવા માટે દબાણ કરે છે. દરમિયાન, તે અને પેટ્રોવિચ નવા કોટની શૈલી અંગે ચર્ચા કરવા માટે વારંવાર મળે છે. તે સમય દરમિયાન, નકલ કરવા માટેનો અકાકીનો ઉત્સાહ તેના નવા ઓવરકોટ વિશેના ઉત્સાહથી બદલાઈ જાય છે, તે બિંદુ સુધી કે તે બીજું થોડું વિચારે છે. છેવટે, અનપેક્ષિત રીતે મોટા રજાના પગાર બોનસના ઉમેરા સાથે, અકાકીએ નવો ઓવરકોટ ખરીદવા માટે પૂરતા પૈસા બચાવ્યા છે. અકાકી અને પેટ્રોવિચ સેન્ટ પીટર્સબર્ગની દુકાનોમાં જાય છે અને તેઓ પરવડી શકે તેવી શ્રેષ્ઠ સામગ્રી પસંદ કરે છે (માર્ટેન ફર ખૂબ મોંઘી હતી, તેથી તેઓ કોલર માટે બિલાડીની ફરનો ઉપયોગ કરે છે). નવો કોટ પ્રભાવશાળી રીતે સારી ગુણવત્તા અને દેખાવનો છે અને જે દિવસે તે તેને પહેરીને આવે છે તે દિવસે અકાકીની ઓફિસની ચર્ચા છે. તેના ઉપરી અધિકારી નવા ઓવરકોટના સન્માનમાં એક પાર્ટીનું આયોજન કરવાનું નક્કી કરે છે, જેમાં આદતનાં એકાંતવાસી અકાકી પોતાની જગ્યાથી બહાર હોય છે; પાર્ટી પછી, અકાકી સામાન્ય કરતાં ઘણો મોડો ઘરે જાય છે. ઘરે જવાના માર્ગમાં, બે રફિયન્સ તેનો સામનો કરે છે, તેનો કોટ લે છે, તેને નીચે લાત મારે છે અને તેને બરફમાં છોડી દે છે. અકાકીને તેના ખોવાયેલા ઓવરકોટને પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં અધિકારીઓ તરફથી કોઈ મદદ મળતી નથી. છેવટે, તેમના વિભાગના અન્ય કારકુનની સલાહ પર, તેઓ એક "મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિ" (રશિયનઃ сначительное литсо) પાસેથી મદદ માંગે છે, જે તાજેતરમાં જ તેમના પદ પર બઢતી પામેલા એક જનરલ છે, જે તેમના આત્મ-મહત્વને મજબૂત કરવા માટે તેમના ગૌણ અધિકારીઓને અપમાનિત કરે છે અને બૂમો પાડે છે. અકાકીને રાહ જોયા પછી, સામાન્ય લોકો તેની માંગણી કરે છે કે શા માટે તે વ્યક્તિગત રીતે તેની પાસે આટલી તુચ્છ બાબત લાવ્યો છે અને તેને તેના સચિવ સમક્ષ રજૂ કર્યો નથી. સામાજિક રીતે અયોગ્ય અકાકી વિભાગીય સચિવો વિશે એક અસ્પષ્ટ ટિપ્પણી કરે છે, જનરલ તરફથી એટલી શક્તિશાળી ઠપકો ઉશ્કેરે છે કે તે લગભગ બેભાન થઈ જાય છે અને તેને જનરલની ઓફિસમાંથી લઈ જવી પડે છે. થોડા સમય પછી, અકાકી તાવથી ગંભીર રીતે બીમાર પડે છે. તેના છેલ્લા કલાકોમાં, તે ભ્રમિત થાય છે, પોતાને ફરીથી જનરલની સામે બેસવાની કલ્પના કરે છે; પહેલા, અકાકી માફી માંગે છે, પરંતુ જેમ જેમ તેનું મૃત્યુ નજીક આવે છે, તે જનરલને શાપ આપે છે. ટૂંક સમયમાં, એક શબ, જે અકાકીના ભૂત તરીકે ઓળખાય છે, સેન્ટ પીટર્સબર્ગના વિસ્તારોને ત્રાસ આપે છે, લોકો પાસેથી ઓવરકોટ લે છે; પોલીસને તેને પકડવામાં મુશ્કેલી પડી રહી છે. છેવટે, અકાકીનું ભૂત જનરલને પકડી લે છે-જે, અકાકીના મૃત્યુ પછી, તેની સાથે દુર્વ્યવહાર કરવા બદલ અપરાધભાવ અનુભવવા લાગ્યો હતો-અને તેનો ઓવરકોટ લઈ લે છે, તેને ખૂબ જ ડરાવે છે; સંતુષ્ટ, અકાકી ફરીથી દેખાતો નથી. વર્ણનકાર શહેરના બીજા ભાગમાં જોવા મળેલા અન્ય ભૂતની કથા સાથે તેનું વર્ણન સમાપ્ત કરે છે. આ અન્ય ભૂત એક રફિયનના વર્ણનને મળે છે. પાત્રો અકાકી અકાકીવિચ બાશમાચકિનઃ દેશની રાજધાની સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં રશિયન સરકારના એક વિભાગમાં અમલદાર. લગભગ પચાસ વર્ષનો બાશમચકિન એક શાંત, સ્વ-પ્રભાવશાળી માણસ છે, જેના લાલ વાળ છે અને વાળની રેખા ઘટી રહી છે. તેમનું કામ પત્રો જેવા દસ્તાવેજોની નકલ કરવાનું છે. તેમ છતાં તે તેના કામનો આનંદ માણે છે અને ક્યારેય ભૂલ કરતો નથી, તેમ છતાં તેની પાસે મર્યાદિત ક્ષમતાઓ છે તે જાણીને તેને વધુ પડકારજનક કામ કરવાની ઇચ્છા નથી. કારણ કે તે નમ્ર છે અને ખરાબ વસ્ત્રો પહેરે છે, તેના મોટાભાગના સહકાર્યકરો તેને કોઈ નહીં માને છે અને વારંવાર તેને પસંદ કરે છે. જ્યારે તેનો ઝભ્ભો એટલો ભાંગી પડે છે કે તે હવે તેને કડવી ઠંડીથી બચાવી શકતો નથી, ત્યારે તે નવો ઝભ્ભો ખરીદવા માટે પૂરતા પૈસા બચાવવા માટે પોતાને સમર્પિત કરે છે. પેટ્રોવિચઃ એક આંખવાળું, ભારે-પીવાનું, યોગ્ય દરજી જેને બાશમચકિન પોતાનો નવો ઝભ્ભો બનાવવા માટે રાખે છે. પેટ્રોવિચ એક સમયે ગુલામ હતા. પેટ્રોવિચની પત્નીઃ સામાન્ય દેખાતી સ્ત્રી જેને કથાવાચક કહે છે કે પેટ્રોવિચ જ્યારે દલીલ કરે છે ત્યારે તેને "નીચી સ્ત્રી અને જર્મન" કહે છે. દાઢીવાળા હુમલાખોરોઃ એવા પુરુષો કે જેઓ અકાકીનો નવો ઝભ્ભો ચોરી કરે છે. બાશમચકિનની મકાનમાલિકઃ વૃદ્ધ મહિલા જે અકાકીને તેના ઝભ્ભાની ચોરીની જાણ જિલ્લા પોલીસ વડાને કરવાની સલાહ આપે છે. જિલ્લા પોલીસ વડાઃ અધિકારી જે અકાકીના ચોરાયેલા ઝભ્ભો વિશેનો અહેવાલ સાંભળે છે. પોલીસ અકાકીને શરમજનક પ્રશ્નો પૂછે છે, જાણે કે તે ગુનેગાર હોય. પોલીસકર્મીની કોઈ મદદ નથી. સલાહ સાથે કર્મચારીઃ અકાકીનો સહકર્મી જે તેને સરકારી કચેરીમાં કોઈ ચોક્કસ અગ્રણી વ્યક્તિને મળવાની સલાહ આપે છે જે અકાકીને તેના ચોરાયેલા ઝભ્ભાને શોધવામાં મદદ કરશે. અગ્રણી વ્યક્તિઃ અમલદારશાહી મુખ્યત્વે સુપરવાઇઝર તરીકે પોતાની શક્તિ દર્શાવવા સાથે સંબંધિત છે. ઇન્ટરવ્યૂ લેવા માટે યોગ્ય સરકારી ચેનલોમાંથી ન જવા બદલ તે અકાકીને ઠપકો આપે છે. તેને કોઈ મદદ મળતી નથી. ફિઝિશિયનઃ અકાકીને ગળામાં ચેપ લાગ્યા પછી બોલાવવામાં આવેલા ડૉક્ટર. તે અકાકીની મકાનમાલિકને શબપેટી મંગાવવા કહે છે. ગોગોલ પ્રારંભિક ફકરાઓમાં અકાકીના નામનું મોટાભાગનું અર્થઘટન કરે છે અને કહે છે, "કદાચ તે વાચકને એક વિચિત્ર અને ભ્રામક નામ તરીકે લાગી શકે છે, પરંતુ હું તેમને ખાતરી આપી શકું છું કે તે બિલકુલ દૂરની વાત નહોતી, કે સંજોગો એવા હતા કે તેમને બીજું કોઈ નામ આપવાનો પ્રશ્ન જ નહોતો". રશિયનમાં અકાકી અકાકીવિચ બાશમાચકિન નામનો અર્થ "અકાકીના પુત્ર અકાકી બાશમાચકિન" થાય છે, જે "જ્હોન જોહ્ન્સન" જેવું જ છે, અને તે સમાન હાસ્ય મૂલ્ય ધરાવે છે; તે દરેક માણસ તરીકે અકાકીની ભૂમિકાને પણ દર્શાવે છે. વધુમાં, ગ્રીકમાંથી ઉતરી આવેલા અકાકી નામનો શાબ્દિક અર્થ "હાનિકારક" અથવા "દુષ્ટતાનો અભાવ" છે, જે તેના ભૂતને હિંસા તરફ દોરવા માટે લેવાયેલા અપમાનને દર્શાવે છે. તેમની અટક બાશમચકિન, તે દરમિયાન, 'બાશ્મક' શબ્દ પરથી આવે છે, જે જૂતાનો એક પ્રકાર છે. તેનો ઉપયોગ એક અભિવ્યક્તિમાં થાય છે જેનો અર્થ થાય છે "કોઈના અંગૂઠા નીચે" અથવા "કોતરી નાખવી". અકાકી એક અંતર્મુખી અને નિરાશાજનક પરંતુ સામાજિક અથવા ભૌતિક સફળતાની કોઈ અપેક્ષા વિના કાર્યરત બિન-અસ્તિત્વમાંથી પ્રગતિ કરે છે, જેનું આત્મસન્માન અને તેથી અપેક્ષાઓ ઓવરકોટ દ્વારા વધારવામાં આવે છે. અકાકી માત્ર અંતર્મુખી નથી, પરંતુ બિન-અસ્તિત્વ તરીકેની તેમની સ્થિતિ માટે રમૂજી રીતે યોગ્ય હોવાનું વર્ણવવામાં આવે છે. તે અમલદારશાહી કાર્યોના સ્વભાવથી દમન પામતો નથી કારણ કે તેને અમલદારશાહી કાર્યો કરવામાં આનંદ આવે છે. અકાકી "પ્રેમથી કામ કરતો હતો" અને નકલ કરવા સિવાય કશું જ ઇચ્છતો ન હતો. તેમણે તેને "વૈવિધ્યસભર અને અનુકૂળ રોજગાર" ગણાવ્યો. તેમના ચહેરા પર આનંદ લખાયેલો હતો. એક સારો વિરોધાભાસ મેલવિલેની બાર્ટલેબી, ધ સ્ક્રીવેનર હશે. બાર્ટલેબી એક નકલકાર તરીકેની તેમની નોકરીમાં ખૂબ પારંગત છે, પરંતુ જ્યારે તે પ્રથમ નોકરી કરે છે ત્યારે તે "અસાધ્ય રીતે નિરાશ" થાય છે. બાર્ટલેબી "હું ન કરવાનું પસંદ કરીશ" એમ કહીને તેના કામને નકારી કાઢવાનું શરૂ કરે છે, ધીમે ધીમે વધુને વધુ નકારી કાઢે છે, જ્યાં સુધી તે આખરે જીવનને નકારી કાઢ્યા પછી દિવાલ તરફ જોતા મૃત્યુ પામે છે. બાર્ટલેબીના અસામાજિક, અલૌકિક અને ઉદાસી લક્ષણો તેને વિચિત્ર બનાવે છે અને તેને અસ્તિત્વના સંકટના ઉશ્કેરણીજનક તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું છે. બીજી બાજુ, અકાકીને શરૂઆતમાં રમૂજી રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે. આનું આંશિક કારણ એ છે કે તે ગોગોલ દ્વારા ઉપાખ્યાન સ્વરૂપમાં પ્રસ્તુત "પ્રકાર" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તે નકલ કરવાનો આનંદ માણે છે કારણ કે તેમાં આંતરિક જીવનનો અભાવ છે. ગોગોલ મજાક કરીને સાંસારિક અમલદારશાહી પ્રવૃત્તિઓ માટે તેમની તંદુરસ્તી પર પ્રકાશ પાડે છે કે અકાકી હંમેશા "એક જ જગ્યાએ, એક જ વલણ, એક જ વ્યવસાયમાં જોવા મળતો હતો; જેથી તે પછીથી પુષ્ટિ થઈ કે તે ટાલવાળા માથા સાથે કપડાં વિનાના ગણવેશમાં જન્મ્યો હતો". જ્યારે અકાકીને દસ્તાવેજની માત્ર નકલ કરવાને બદલે તેમાં થોડો ફેરફાર કરવાનું કહેવામાં આવે છે, ત્યારે તે તે કરી શકતો નથી. વિવેચકોએ પ્રખ્યાત "માનવીય માર્ગ" ની નોંધ લીધી છે જે વર્ણનની શૈલીમાં હાસ્યથી દુઃખદ તરફ અચાનક પરિવર્તન દર્શાવે છે. જો કે અકાકી તેના કાર્યથી દમન પામતો નથી, તેમ છતાં તે તેના સહકાર્યકરો દ્વારા છે જે તેની સાથે "સરસ રીતે નિરંકુશ રીતે" વર્તે છે અને "તેના પર હસે છે અને તેની મજાક ઉડાવે છે" જેના પર અકાકી સામાન્ય રીતે "એક પણ શબ્દનો જવાબ આપતો નથી" જ્યાં સુધી આખરે તેને ઉશ્કેરવામાં ન આવે ત્યાં સુધી "મને એકલો છોડી દો!" તું મારું અપમાન કેમ કરે છે? ". એક રીતે "જે દયા તરફ આગળ વધ્યું" જેથી એક નવો કામદાર અચાનક "અટકી ગયો" જાણે કે તે "પરિવર્તનમાંથી પસાર થયો હોય". આ યુવાન અકાકી અને તેના "હૃદયસ્પર્શી શબ્દો" ને ક્યારેય ભૂલ્યો નહીં, જેમાં "હું તમારો ભાઈ છું" એવો અસ્પષ્ટ સંદેશ હતો. અકાકીને યાદ કરતાં તે "માણસમાં કેટલી અમાનવીયતા છે તેનાથી ધ્રુજી ગયો". ખરેખર, સહકર્મીની ટિપ્પણીઓ વાર્તાના એક સંભવિત અર્થઘટનને રેખાંકિત કરે છેઃ "આખરે પુરુષોના હૃદયમાં કેટલી ઓછી માનવીય લાગણી જોવા મળતી હતી; શિક્ષિત અને દરેક જગ્યાએ સારા અને માનનીય પુરુષો તરીકે ગણવામાં આવતા લોકોમાં પણ કેટલી કઠોરતા અને ક્રૂરતા જોવા મળતી હતી. "અકાકીનું કથાવાચકનું ચિત્રણ વાચકને, પોતે યુવાન માણસની જેમ, બેદરકાર મજાકથી માંડીને સહાનુભૂતિ તરફ દોરી જાય છે. બોરિસ આઇચેનબૌમ નોંધે છે તેમ, ગોગોલ અન્ય સાહિત્યિક સાધનોમાં તેમની શૈલી, સ્વર, શૈલીની અસ્થિરતા માટે જાણીતા છે. આઇચેનબૌમ એ પણ નોંધે છે કે ગોગોલે "ધ ઓવરકોટ" સ્કાઝમાં લખ્યું હતું-મૌખિક વાર્તા કહેવાની પરંપરાથી વ્યુત્પન્ન અથવા તેની સાથે સંકળાયેલી રશિયન ભાષામાં ભાષાકીય ભાષાનો અનુવાદ કરવો મુશ્કેલ છે. અકાકીનો ઓવરકોટ તેને માત્ર અમલદારશાહીના સાધનને બદલે માનવ બનવાની મંજૂરી આપે છે. લખાણનું માર્ક્સવાદી વાંચન અકાકીની ભૌતિક ઇચ્છાને તેને માનવતા આપવા તરીકે અર્થઘટન કરશે. વાર્તા ખાનગી સંપાદન અને ભૌતિકવાદની નિંદા કરતી નથી, પરંતુ ભારપૂર્વક જણાવે છે કે મનુષ્ય ભૌતિક ચીજવસ્તુઓ પર ધ્યાન આપીને પરિપૂર્ણતા મેળવી શકે છે. ભૌતિક વસ્તુઓ, ખાસ કરીને કપડાં, માત્ર વાસ્તવિક માનવ પાત્રને ઢાંકતા નથી, પરંતુ વ્યક્તિની ઓળખને સકારાત્મક અને મુક્ત રીતે સુધારી શકે છે. અકાકીનું સામાજિક અલગાવ અને અવમૂલ્યન સમુદાયના સમાવેશ અને સાચા આદરને માર્ગ આપે છે. લોકોને ભૌતિક વસ્તુઓ દ્વારા એકઠા કરવામાં આવે છે. લખાણને મનોવિશ્લેષણાત્મક દ્રષ્ટિકોણથી વાંચવું પણ શક્ય છે. અકાકીની કામવાસનાને દબાવી દેવામાં આવે છે અને તેને નકલ કરવાના કાર્યમાં ઉતારવામાં આવે છે. કોટ મેળવ્યા પછી, તે જાતીય રસ વ્યક્ત કરે છે. અકાકી "શા માટે તે જાણ્યા વિના, કોઈ મહિલાની પાછળ દોડવા લાગ્યો". તે "એક સુંદર woman.baring તેના આખા પગને ખૂબ જ સુંદર રીતે રજૂ કરતા ચિત્રને જોવા માટે દુકાનની બારીની સામે જિજ્ઞાસાથી રોકાયો". તે હસે છે અને શા માટે તે જાણતો નથી કારણ કે તે અગાઉની અજાણી લાગણીઓનો અનુભવ કરે છે. અકાકી પણ કોટને પ્રેમીની માયા અને જુસ્સા સાથે વર્તે છે. જ્યારે કોટનું બાંધકામ પ્રથમ વખત શરૂ કરવામાં આવે છે ત્યારે અકાકીને લાગે છે કે તેનું અસ્તિત્વ "સંપૂર્ણ બન્યું છે, જાણે કે તે પરિણીત છે". અમલદારશાહી પદાનુક્રમમાં અકાકીનું નીચું સ્થાન સ્પષ્ટ છે, અને તે જે હદ સુધી અધિક્રમિક નિસરણી તરફ જુએ છે તે સારી રીતે દસ્તાવેજીકૃત છે; કેટલીકવાર હેરોલ્ડ મેકફાર્લિનના જણાવ્યા અનુસાર, તે ભૂલી જાય છે કે તે પદાનુક્રમમાં અને આમ સમાજમાં સૌથી નીચું સ્થાન ધરાવતો નથી. તેમણે અમલદારશાહીની ભાષામાં નિપુણતા મેળવી છે અને તેને એટલી હદે આંતરિક બનાવી છે કે તેઓ બિન-સરકારી કર્મચારીઓનું વર્ણન કરે છે અને તેમની સાથે વ્યવહાર કરે છે ("માત્ર બે 'નાગરિકો,' મકાનમાલિક અને દરજી, આકસ્મિક ભૂમિકાઓ કરતાં વધુ ભજવે છે") જાણે કે તેઓ એક જ દુનિયાનો ભાગ હોય-દરજીને "તુર્કી પાશા" એટલે કે સરકારી અધિકારીની જેમ બેસેલા તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, અને અકાકી "સ્વ-પ્રભાવશાળી વૃદ્ધ મકાનમાલિક સાથે તે જ રીતે વર્તે છે જે રીતે તેના બોસ ઓફિસમાં તેની સાથે વર્તે છે ('કોઈક રીતે ઠંડા અને નિરંકુશ રીતે')". વિવેચનાત્મક મૂલ્યાંકન વ્લાદિમીર નાબોકોવે રશિયન સાહિત્ય પરના તેમના વ્યાખ્યાનમાં લખતા ગોગોલ અને તેમની સૌથી પ્રસિદ્ધ વાર્તાનું નીચેનું મૂલ્યાંકન કર્યું હતુંઃ "સ્ટેડી પુશ્કિન, હકીકતની બાબત ટોલ્સટોય, ચેખોવને સંયમિત કરવા માટે તેમની અતાર્કિક અંતર્દૃષ્ટિની ક્ષણો હતી જેણે સાથે સાથે વાક્યને ઝાંખું કરી દીધું હતું અને અચાનક કેન્દ્રીય પરિવર્તનને યોગ્ય ગુપ્ત અર્થ જાહેર કર્યો હતો. પરંતુ ગોગોલ સાથે આ પરિવર્તન તેમની કલાનો આધાર છે, જેથી જ્યારે પણ તેમણે સાહિત્યિક પરંપરાના ગોળ હાથમાં લખવાનો અને તર્કસંગત વિચારોને તાર્કિક રીતે રજૂ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, ત્યારે તેમણે પ્રતિભાના તમામ નિશાન ગુમાવી દીધા. જ્યારે, અમર ધ ઓવરકોટની જેમ, તેમણે ખરેખર પોતાની જાતને જવા દીધી અને પોતાના ખાનગી પાતાળની અણી પર કુંભાર બનાવ્યું, ત્યારે તેઓ રશિયાએ હજી સુધી ઉત્પન્ન કરેલા સૌથી મહાન કલાકાર બન્યા. અનુકૂલન ફિલ્મો સોવિયેત યુનિયન અને અન્ય દેશોમાં સંખ્યાબંધ ફિલ્મોએ વાર્તાનો ઉપયોગ કર્યો છેઃ ધ ઓવરકોટ (1916)-રાય બર્જર ધ ઓવરકોટ (1926) દ્વારા નિર્દેશિત એક અમેરિકન મૂંગી ફિલ્મ-ગ્રિગોરી કોઝિન્ટસેવ અને લિયોનીદ ટ્રોબર્ગ દ્વારા નિર્દેશિત એક સોવિયેત મૂંગી ફિલ્મ ધ ઓવરકોટ (1951)-બર્લિનમાં ડબ્લ્યુ. શ્લીફ સાથે માર્સેલ માર્સોની માઇમ પ્લેની ફિલ્મ ધ ઓવરકોટ ("ઇલ કેપ્પોટો") (1952)-આલ્બર્ટો લટ્ટુડા દ્વારા નિર્દેશિત એક ઇટાલિયન ફિલ્મ ધ અવેકનિંગ (1954), ડગ્લાસ ફેરબેન્ક્સ, જુનિયર માટે અનુકૂલન, બસ્ટર કીટોન ધ બેસ્પોક ઓવરકોટ (1951) અભિનીત ટેલિવિઝન શ્રેણી રજૂ કરે છે. અહીં વાર્તા લંડનના પૂર્વ છેડે સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી છે અને મુખ્ય પાત્રો કપડાના વેપારમાં કામ કરતા ગરીબ યહૂદીઓ છે. ધ ઓવરકોટ (1959)-અલેક્સી બટાલોવ દ્વારા નિર્દેશિત સોવિયેત ફિલ્મ ધ ઓવરકોટ (1976)-સિમકો નાકામ દ્વારા અનુકૂલિત અને જમાલ મોહમ્મદ નઈ શેરવાની દ્વારા નિર્દેશિત એક ઇરાકી કુર્દિશ નિર્મિત ટીવી ફિલ્મ (1986)-શ્યામ બેનેગલ દ્વારા ભારતીય ડીડી રાષ્ટ્રીય ટેલિવિઝન શ્રેણી કથા સાગર માટે અનુકૂલન ધ ઓવરકોટ (1997)-એક ગ્રીક ફિલ્મ ધ ઓવરકોટ (2001)-સીબીસી ધ ઓવરકોટ દ્વારા નિર્મિત કેનેડિયન નિર્મિત ટીવી ફિલ્મ-યુરી નોર્શટેન અને ફ્રેન્ચેસ્કા યારબુસોવા દ્વારા અપૂર્ણ એનિમેટેડ ફિલ્મ, જે 1980ના દાયકાની શરૂઆતથી કાર્યરત છે. ધ ઓવરકોટ (2017)-જેસન વોટકિન્સ, ટિમ કી, વિકી પેપરડાઇન અને એલેક્સ મેકક્વીન અભિનીત પેટ્રિક માઇલ્સ દ્વારા અનુકૂલિત અને નિર્દેશિત ટૂંકી ફિલ્મ. ધ ઓવરકોટ (2018)-હ્યુગ ઓ 'કોનોર દ્વારા રૂપાંતરિત અને સીન મુલેન અને મીલિસ અરુલેપ દ્વારા નિર્દેશિત એનિમેટેડ સ્પેશિયલ, જેમાં સિલિયન મર્ફી અને આલ્ફ્રેડ મોલિના અભિનિત છે. રેડિયો ગોગોલની વાર્તાને રેડિયો શ્રેણી થિયેટર રોયલ પર બે વાર રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી, પ્રથમ 11 ઓક્ટોબર, 1953ના રોજ અને પછી 4 ઓગસ્ટ, 1954ના રોજ, બંને આવૃત્તિઓમાં સર માઈકલ રેડગ્રેવે અકાકીની ભૂમિકા ભજવી હતી. હંસ કોનરેડે 3 માર્ચ, 1977ના રોજ ધ સીબીએસ રેડિયો મિસ્ટ્રી થિયેટર પર અનુકૂલનમાં અકાકી તરીકે અભિનય કર્યો હતો. 3 એપ્રિલ, 2002ના રોજ, બીબીસી રેડિયો 4ની શ્રેણી થ્રી ઇવાન્સ, ટુ આન્ટ્સ એન્ડ એન ઓવરકોટ દ્વારા જિમ પોયસર દ્વારા સ્ટીફન મૂરેને અકાકી તરીકે દર્શાવતી વાર્તાનું રૂપાંતરણ પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ સંસ્કરણમાં, ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિ જેનો ઓવરકોટ અકાકીનો ભૂત લે છે તે અકાકીનો તાત્કાલિક ચઢિયાતી કર્નલ બોર્ઝોવ છે, અને અંત બદલવામાં આવે છે જેથી અકાકીનું ભૂત તેની ઓફિસમાં તેની મુલાકાત લે (વાર્તાની જેમ, તેના સ્લીઘમાં ઘરે જવાને બદલે) ઓવરકોટ અને બોર્ઝોવનો ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિ ચંદ્રક (અને ખાંડવાળી રુસ્કની થેલી) બંને લેવા માટે. બેલેટ રશિયન સંગીતકાર જર્મન ઓકુનેવ 1973માં તેમના મૃત્યુ સમયે 'ધ ઓવરકોટ' ના બેલેટ સંસ્કરણ પર કામ કરી રહ્યા હતાઃ તે વી. સપોઝ્નિકોવ દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવ્યું હતું અને તેનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. મોરિસ પેનિચ અને વેન્ડી ગોર્લિંગનું તાજેતરનું રૂપાંતરણ, જે રશિયન સંગીતકાર દિમિત્રી શોસ્તાકોવિચ દ્વારા વિવિધ સંગીત પર સેટ કરવામાં આવ્યું હતું, તે નૃત્ય અને માઇમનો ઉપયોગ કરીને અભિનેતાઓ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સીબીસી દ્વારા એક ફિલ્મ સંસ્કરણનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. ડેનિશ કોરિયોગ્રાફર ફ્લેમિંગ ફ્લિન્ડે ડેનિસ નાહટ અને ક્લીવલેન્ડ-સાન જોસ બેલેટ માટે એક સંસ્કરણ બનાવ્યું હતું. 1990ના ઉનાળામાં એડિનબર્ગ ફેસ્ટિવલ ખાતે વર્લ્ડ પ્રીમિયરમાં રુડોલ્ફ નુરેયેવ દ્વારા મુખ્ય ભૂમિકા ભજવવામાં આવી હતી. લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં ઝુમ્પા લાહિરીની 2003ની નવલકથા ધ નેમસેકમાં નાયકનું નામ ગોગોલના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે કારણ કે કલકત્તામાં એક યુવાન તરીકે તેના પિતા પર "ધ ઓવરકોટ" નું મહત્વ હતું. આ નવલકથાના "ગોગોલ" ને તેના પિતા દ્વારા આપવામાં આવેલા નામ સાથે સંઘર્ષ કર્યા પછી વાર્તામાં અર્થ મળે છે. નવલકથામાં, ગોગોલના પિતા તેમના પુત્રના નામ માટે તેમની પસંદગીને વાજબી ઠેરવતા કહે છે કે "અમે બધા ગોગોલના Overcoat.One દિવસમાંથી બહાર આવ્યા જે તમે સમજી શકશો". નવલકથાનું રૂપાંતરણ 2006 માં મીરા નાયર દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મ, ધ નેમસેક તરીકે બનાવવામાં આવ્યું હતું. નોંધ સંદર્ભો ગોગોલ, નિકોલાઈ વી. ધ ઓવરકોટ એન્ડ અદર ટેલ્સ ઓફ ગુડ એન્ડ એવિલ. ન્યૂ યોર્કઃ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1965 ગ્રેફી, જુલિયન ગોગોલની ધ ઓવરકોટઃ ક્રિટિકલ સ્ટડીઝ ઇન રશિયન લિટરેચર લંડનઃ બ્રિસ્ટોલ ક્લાસિકલ પ્રેસ, 2000. કાર્લિન્સ્કી, સિમોન. નિકોલાઈ ગોગોલની જાતીય ભુલભુલામણી. શિકાગો (બીમાર): યુનિવર્સિટી ઓફ શિકાગો, 1992. પ્રિન્ટ કરો. પ્રોફિટ, એડવર્ડ ગોગોલની 'પરફેક્ટલી ટ્રુ' ટેલઃ 'ધ ઓવરકોટ' એન્ડ ઇટ્સ મોડ ઓફ ક્લોઝર, ઇન સ્ટડીઝ ઇન શોર્ટ ફિકશન, વોલ્યુમ. 14, નં. 1, વિન્ટર, 1977, પૃ. 35-40 બાહ્ય કડીઓ ધ ઓવરકોટ, સંપૂર્ણ લખાણ ધ ઓવરકોટ, સંપૂર્ણ પબ્લિક ડોમેન રેકોર્ડિંગ 1842 ટૂંકી વાર્તાઓ કાલ્પનિક લેખકો ટૂંકી વાર્તાઓ ફિલ્મોમાં રૂપાંતરિત નિકોલાઈ ગોગોલની ટૂંકી વાર્તાઓ રશિયન સામ્રાજ્યમાં સેટ કરેલી ટૂંકી વાર્તાઓ