The Cat and the Canary (1927 film)
ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી એ જર્મન એક્સપ્રેશનિસ્ટ ફિલ્મ નિર્માતા પોલ લેની દ્વારા નિર્દેશિત 1927ની અમેરિકન મૂંગી કોમેડી હોરર ફિલ્મ છે. આ જ નામના જ્હોન વિલાર્ડના 1922ના બ્લેક-કોમેડી નાટકનું રૂપાંતરણ, આ ફિલ્મમાં એનાબેલ વેસ્ટ તરીકે લૌરા લા પ્લાન્ટે, ચાર્લી વિલ્ડર તરીકે ફોરેસ્ટ સ્ટેનલી અને પોલ જોન્સ તરીકે ક્રેઇટન હેલ છે. આ વાર્તા સાયરસ વેસ્ટ, જે એનાબેલ, ચાર્લી અને પોલના કાકા છે, તેના મૃત્યુ અને વીસ વર્ષ પછી તેની વસિયતના વાંચનની આસપાસ ફરે છે. એનાબેલ તેના કાકાનું નસીબ વારસામાં મેળવે છે, પરંતુ જ્યારે તેણી અને તેનો પરિવાર તેના ભૂતિયા હવેલીમાં રાત વિતાવે છે, ત્યારે તેઓ એક રહસ્યમય વ્યક્તિ દ્વારા પીછો કરવામાં આવે છે. દરમિયાન, મુખ્યત્વે બિલાડી તરીકે ઓળખાતો પાગલ એક આશ્રયસ્થાનમાંથી છટકી જાય છે અને હવેલીમાં છુપાઈ જાય છે. આ ફિલ્મ 1920ના બ્રોડવે સ્ટેજ નાટકોથી પ્રેરિત કોમેડી હોરર ફિલ્મોની શૈલીનો એક ભાગ છે. વિલાર્ડના નાટકના લેનીના રૂપાંતરણમાં અભિવ્યક્તિવાદને રમૂજ સાથે મિશ્રિત કરવામાં આવ્યો હતો, જે શૈલી માટે લેની નોંધપાત્ર હતા અને વિવેચકો દ્વારા તેને અનન્ય તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. તેમની નિર્દેશન શૈલીએ ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરીને 1930થી 1950ના દાયકા સુધી લોકપ્રિય ફિલ્મોની "ઓલ્ડ ડાર્ક હાઉસ" શૈલીમાં પ્રભાવશાળી બનાવી હતી. આ ફિલ્મ યુનિવર્સલની પ્રારંભિક હોરર પ્રોડક્શન્સમાંની એક હતી અને તેને "યુનિવર્સલની સ્કૂલ ઓફ હોરરનો પાયાનો" માનવામાં આવે છે. આ નાટક અન્ય પાંચ વખત ફિલ્માવવામાં આવ્યું છે, ખાસ કરીને 1939માં, જેમાં બોબ હોપ અને પાઉલેટ ગોડાર્ડ અભિનિત હતા. હડસન નદીની સામે એક સડી રહેલી હવેલીમાં, કરોડપતિ સાયરસ વેસ્ટ મૃત્યુ તરફ આગળ વધે છે. તેનો લોભી પરિવાર તેના પર "કેનરીની આસપાસ બિલાડીઓ" ની જેમ ઊતરી આવે છે, જેના કારણે તે પાગલ થઈ જાય છે. વેસ્ટ આદેશ આપે છે કે તેમની છેલ્લી વસિયત અને વસિયતનામા સલામતમાં બંધ રહે અને તેમના મૃત્યુની 20મી વર્ષગાંઠ સુધી ન વાંચેલા રહે. જેમ જેમ નિયત સમય આવે છે તેમ, વેસ્ટના વકીલ, રોજર ક્રોસ્બી (ટુલી માર્શલ) ને ખબર પડે છે કે એક સેકન્ડ સેફમાં રહસ્યમય રીતે દેખાશે. બીજી વસિયત ત્યારે જ ખોલી શકાય છે જ્યારે પ્રથમ વસિયતની શરતો પૂર્ણ ન થાય. વેસ્ટ મેન્શનની સંભાળ રાખનાર, મેમી પ્લેઝન્ટ (માર્થા મેટોક્સ), સાયરસ વેસ્ટના ભૂત પર બીજી ઇચ્છાના અભિવ્યક્તિને દોષી ઠેરવે છે, એવી કલ્પના કે જેને આશ્ચર્યચકિત ક્રોસ્બી ઝડપથી નકારી કાઢે છે. જેમ જેમ મધરાત નજીક આવે છે, વેસ્ટના સંબંધીઓ હવેલીમાં આવે છેઃ ભત્રીજાઓ હેરી બ્લાઇથ (આર્થર એડમન્ડ કેરેવે), ચાર્લ્સ "ચાર્લી" વિલ્ડર (ફોરેસ્ટ સ્ટેનલી), પોલ જોન્સ (ક્રેઇટન હેલ), તેની બહેન સુસાન સિલ્સબી (ફ્લોરા ફિન્ચ) અને તેની ભત્રીજી સેસીલી યંગ (ગર્ટ્રુડ એસ્ટોર), અને ભત્રીજી એનાબેલ વેસ્ટ (લૌરા લા પ્લાન્ટે). સાયરસ વેસ્ટનું નસીબ "વેસ્ટ" નામ ધરાવતા સૌથી દૂરના સંબંધીઃ એનાબેલને વારસામાં આપવામાં આવ્યું છે. જોકે, વસિયતમાં એવું નક્કી કરવામાં આવ્યું છે કે સંપત્તિનો વારસો મેળવવા માટે, તેણીને ડૉક્ટર ઇરા લાઝાર (લ્યુસિએન લિટલફિલ્ડ) દ્વારા સમજદાર ગણાવવી પડશે. જો તેણી પાગલ માનવામાં આવે છે, તો નસીબ બીજી વસિયતમાં નામ ધરાવતી વ્યક્તિને આપવામાં આવે છે. સંપત્તિમાં પશ્ચિમી હીરાનો સમાવેશ થાય છે જે તેના કાકાએ વર્ષો પહેલા છુપાવ્યા હતા. એનાબેલને ખબર પડે છે કે તે હવે તેના કાકા જેવી છે, "બિલાડીઓથી ઘેરાયેલા પાંજરામાં". જ્યારે પરિવાર રાત્રિભોજનની તૈયારી કરે છે, ત્યારે એક રક્ષક (જ્યોર્જ સિગમેન) અંદર આવે છે અને જાહેરાત કરે છે કે કેટ નામનો બચી ગયેલો પાગલ કાં તો ઘરમાં અથવા મેદાન પર છે. રક્ષક સેસીલીને કહે છે, "તે એક પાગલ છે જે વિચારે છે કે તે એક બિલાડી છે, અને તેના પીડિતોને કેનરીની જેમ આંસુ પાડે છે!" દરમિયાન, ક્રોસ્બીને શંકા છે કે પરિવારમાં કોઈ એનાબેલને નુકસાન પહોંચાડવાનો પ્રયાસ કરી શકે છે અને તેણીને તેના અનુગામી વિશે જાણ કરવાનું નક્કી કરે છે. તે વ્યક્તિનું નામ બોલે તે પહેલાં, લાંબા નખ સાથેનો એક રુવાંટીવાળું હાથ બુકશેલ્ફમાં એક ગુપ્ત માર્ગમાંથી બહાર આવે છે અને તેને અંદર ખેંચે છે, એનાબેલને ડરાવે છે. જ્યારે તે સમજાવે છે કે ક્રોસ્બી સાથે શું થયું, ત્યારે પરિવાર તરત જ નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે તે પાગલ છે. તેના સોંપાયેલ ઓરડામાં એકલા, એનાબેલે તેની પાસે પડેલી એક નોંધની તપાસ કરે છે જે એક વિસ્તૃત ગળાનો હારમાં રચાયેલા પારિવારિક ઝવેરાતનું સ્થાન દર્શાવે છે. તે નોંધની સૂચનાઓનું પાલન કરે છે અને ટૂંક સમયમાં ફાયરપ્લેસની ઉપરની ગુપ્ત પેનલમાં છુપાવાની જગ્યા શોધે છે. તે હીરાથી સજ્જ ગળાનો હાર પહેરીને રાત માટે નિવૃત્ત થાય છે. જ્યારે એનાબેલ સૂઈ જાય છે, ત્યારે તે જ રહસ્યમય હાથ તેના પલંગની પાછળની દિવાલમાંથી બહાર આવે છે અને તેના ગળામાંથી હીરા છીનવી લે છે. ફરી એકવાર, તેણીની વિવેકબુદ્ધિ પર સવાલ ઉઠાવવામાં આવે છે, પરંતુ હેરી અને એનાબેલ ઓરડામાં શોધ કરે છે, ત્યારે તેઓ દિવાલમાં એક છુપાયેલો માર્ગ અને તેમાં રોજર ક્રોસ્બીનો મૃતદેહ શોધી કાઢે છે. મેમી પ્લેઝન્ટ પોલીસને બોલાવવા માટે નીકળી જાય છે, જ્યારે હેરી રક્ષકની શોધ કરે છે; સુસાન ઉન્માદમાં ભાગી જાય છે અને દૂધવાળા (જો મર્ફી) સાથે સવારી કરે છે. પોલ અને એનાબેલ ગુમ થયેલ પરબિડીયું શોધવા માટે તેના રૂમમાં પાછા ફરે છે, અને શોધે છે કે ક્રોસ્બીનો મૃતદેહ ગુમ છે. પોલ અદૃશ્ય થઈ જાય છે કારણ કે તેની પાછળનો ગુપ્ત માર્ગ બંધ થાય છે. છુપાયેલા માર્ગોમાં ભટકતા, પોલ પર બિલાડી દ્વારા હુમલો કરવામાં આવે છે અને તેને મૃત હાલતમાં છોડી દેવામાં આવે છે. એનાબેલને બચાવવા માટે તે સમયસર ભાનમાં આવે છે. પોલીસ આવે છે અને બિલાડીની ધરપકડ કરે છે, જે વાસ્તવમાં વેશમાં ચાર્લી વિલ્ડર છે; રક્ષક તેનો સાથી છે. વાઈલ્ડર એ વ્યક્તિ છે જેનું નામ બીજી વસિયતમાં છે; તેણે એનાબેલને પાગલ બનાવવાની આશા રાખી હતી જેથી તે વારસો મેળવી શકે. કાસ્ટ પ્રોડક્શન ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી એ 20મી સદીની શરૂઆતમાં જર્મન અભિવ્યક્તિવાદની પેદાશ છે. કલા ઇતિહાસકાર જોન વીનસ્ટીનના જણાવ્યા અનુસાર, અભિવ્યક્તિવાદમાં ડાઈ બ્રૂક અને ડેર બ્લુ રેઇટરની કલા શૈલીઓ, ક્યુબિઝમ, ફ્યુચરિઝમ અને એબ્સ્ટ્રેક્શનનો સમાવેશ થાય છે. આ શૈલીઓને જોડતું મુખ્ય તત્વ પ્રકૃતિ સાથે પ્રમાણિકતા પર આંતરિક લાગણીઓની અભિવ્યક્તિ માટેની ચિંતા છે. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર રિચાર્ડ પીટરસન નોંધે છે કે "જર્મન સિનેમા મનોવૈજ્ઞાનિક ભયાનક વાર્તાઓ અને લાઇટિંગ, સેટ ડિઝાઇન અને કેમેરા એંગલ દ્વારા પેદા થતા વિચિત્ર મૂડ માટે પ્રખ્યાત બન્યું હતું". આવી ફિલ્મ નિર્માણ તકનીકો અભિવ્યક્તિવાદી વિષયો પર આધારિત હતી. જર્મન અભિવ્યક્તિવાદી ફિલ્મના પ્રભાવશાળી ઉદાહરણોમાં રોબર્ટ વીનની ધ કેબિનેટ ઓફ ડૉ. કેલિગારી (1920) એક વિક્ષિપ્ત ડૉક્ટર વિશે અને પોલ લેનીની વેક્સવર્ક્સ (1925) મેળામાં મીણની આકૃતિનું પ્રદર્શન સામેલ છે. વેક્સવર્ક્સે યુનિવર્સલ પિક્ચર્સના જર્મનમાં જન્મેલા પ્રમુખ કાર્લ લેમલેને પ્રભાવિત કર્યા હતા. વિચિત્ર દ્રશ્યો દરમિયાન રમૂજ અને રમતિયાળતાના સમાવેશ દ્વારા અભિવ્યક્તિવાદમાંથી લેનીના પ્રસ્થાનથી લેમલે પ્રભાવિત થયા હતા. દરમિયાન, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, ડી. ડબલ્યુ. ગ્રિફિથની વન એક્સાઇટિંગ નાઇટ (1922) એ ગોથિક હોરર ફિલ્મ ટ્રેન્ડની શરૂઆત કરી જેનો લાભ લેવા લેમલે ઇચ્છતા હતા; આલ્ફ્રેડ ઇ. ગ્રીનની હવે ધ ઘોસ્ટ બ્રેકર (1922), ફ્રેન્ક ટટલની પ્યુરિટન પેશન્સ (1923), રોલેન્ડ વેસ્ટની ધ મોન્સ્ટર (1925) અને ધ બેટ (1926), અને આલ્ફ્રેડ સેન્ટેલની ધ ગોરિલા (1927) જેવી શૈલીની અનુગામી ફિલ્મો-બ્રોડવે સ્ટેજ નાટકોનું તમામ કોમેડી હોરર ફિલ્મ રૂપાંતરણ-સફળ સાબિત થઈ. લેમલે જ્હોન વિલાર્ડના લોકપ્રિય નાટક ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી તરફ વળ્યા, જે એક વારસદાર પર કેન્દ્રિત હતું, જેનો પરિવાર તેના વારસાને ચોરી કરવા માટે તેને પાગલ બનાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. વિલાર્ડ લેમલેને તેમના નાટકનું ફિલ્માંકન કરવાની મંજૂરી આપવામાં અચકાતા હતા કારણ કે, ઇતિહાસકાર ડગ્લાસ બ્રોડે સમજાવે છે તેમ, "તે લગભગ દરેકને આ યુક્તિનો અંત લાવશે, જે ચાલુ નાણાં બનાવનાર તરીકે નાટકની ક્ષમતાને નષ્ટ કરશે". તેમ છતાં, વિલાર્ડને ખાતરી થઈ ગઈ હતી અને આલ્ફ્રેડ એ. કોહ્ન અને રોબર્ટ એફ. હિલ દ્વારા આ નાટકને પટકથામાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. કાસ્ટિંગ ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરીમાં પીઢ મૂંગી ફિલ્મ કલાકારો લૌરા લા પ્લાન્ટે, ક્રેઇટન હેલ અને ફોરેસ્ટ સ્ટેનલી છે. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર ગેરી ડોન રોડ્સના જણાવ્યા અનુસાર, ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરીમાં લા પ્લાન્ટેનો ભાગ હોરર અને રહસ્યમય ફિલ્મોમાં મહિલાઓ માટે લાક્ષણિક હતોઃ "હોરર ફિલ્મમાં સ્ત્રી. શિકાર બને છે, ખાણ. તેણી પાસે કરવાનું બહુ ઓછું છે, અને તેથી પ્રશ્ન બને છે કે 'તેણીનું શું કરવામાં આવશે?' રોડ્સ ઉમેરે છે, "નાયિકાઓ યુવાન અને સુંદર હોય છે, પરંતુ તેમની પાસે વધુ ઇનામ હોય છે-પછી ભલે તે ખલનાયક દ્વારા" ચોરાયેલું "હોય અથવા ફિલ્મના નિષ્કર્ષ પર યુવાન નાયકની" માલિકીનું "હોય". ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરીને અનુસરીને, લા પ્લાન્ટેએ યુનિવર્સલ સાથે કારકિર્દી જાળવી રાખી હતી, પરંતુ તેણીને "બોલતી ફિલ્મોની શિકાર" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. 1996માં અલ્ઝાઇમર રોગથી તેમના મૃત્યુ પહેલાં તેમને હોલીવુડ વોક ઓફ ફેમ પર સ્ટાર મળ્યો હતો. યુનિવર્સલે એનાબેલના પિતરાઇ ભાઇ પોલ જોન્સની ભૂમિકા ભજવવા માટે આઇરિશ અભિનેતા ક્રેઇટન હેલની પસંદગી કરી હતી. હેલ ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી પહેલાં 64 મૂંગી ફિલ્મોમાં જોવા મળ્યા હતા, ખાસ કરીને 1914ની શ્રેણી ધ એક્સપ્લોઇટ્સ ઓફ ઇલેન અને ડી. ડબલ્યુ. ગ્રિફિથની વે ડાઉન ઇસ્ટ (1920) અને ઓર્ફન્સ ઓફ ધ સ્ટોર્મ (1921). ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરીમાં હેલની ભૂમિકા હાસ્ય રાહત પૂરી પાડવાની હતી. વિવેચક જ્હોન હોવર્ડ રીડના જણાવ્યા અનુસાર, "તે હંમેશાં ફર્નિચરમાં પીછેહઠ કરી રહ્યો છે અથવા પથારી હેઠળ પોતાને જોખમી સ્થિતિમાં શોધી રહ્યો છે અથવા પડી રહેલા પુસ્તકો અથવા પ્રચંડ પથારી-ઝરણા જેવી છૂટાછવાયા પદાર્થો સાથે કુસ્તી કરી રહ્યો છે". હેલને સાઉન્ડ ફિલ્મમાં નક્કર કારકિર્દી શોધવામાં મુશ્કેલી પડી હતી. તેમના ઘણા ભાગો નાના અને બિનઅનુભવી હતા. ખલનાયક ચાર્લ્સ વિલ્ડરની ભૂમિકા ફોરેસ્ટ સ્ટેનલી દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી, જે એક અભિનેતા હતા જેમને 'વ્હેન નાઈટહૂડ વઝ ઇન ફ્લાવર' (1922), 'બાવુ' (1923), 'થ્રુ ધ ડાર્ક' (1924) અને 'શેડો ઓફ ધ લો' (1926) જેવી ફિલ્મોમાં કાસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરીમાં તેમના અભિનય પછી, સ્ટેનલીએ શો બોટ (1936) અને કર્સ ઓફ ધ અનડેડ (1959) અને ટેલિવિઝન શ્રેણી આલ્ફ્રેડ હિચકોક પ્રેઝન્ટ્સ, સ્ટુડિયો 57 અને ગનસ્મોક જેવી ફિલ્મોમાં ઓછી ભૂમિકાઓ ભજવી હતી. આ ફિલ્મમાં સહાયક કલાકારો હતા જેનો ઉલ્લેખ એક ફિલ્મ ઇતિહાસકાર દ્વારા "સેકન્ડ રેટ" અને બીજા દ્વારા "ઉત્તમ" તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. ટુલી માર્શલે શંકાસ્પદ વકીલ રોજર ક્રોસ્બીની ભૂમિકા ભજવી હતી, માર્થા મેટોક્સને દુષ્ટ અને અંધશ્રદ્ધાળુ ઘરની સંભાળ રાખનાર મેમી પ્લેઝન્ટની ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી, અને ગર્ટ્રુડ એસ્ટોર અને ફ્લોરા ફિન્ચે અનુક્રમે લોભી સંબંધીઓ સેસીલી યંગ અને કાકી સુસાન સિલ્સબીની ભૂમિકા ભજવી હતી. લ્યુસિએન લિટલફિલ્ડને વિક્ષિપ્ત મનોચિકિત્સક ડૉ. ઇરા લાઝાર તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી, જે ધ કેબિનેટ ઓફ ડૉ. કેલિગારીમાં વર્નર ક્રોસના શીર્ષક પાત્ર સાથે વિચિત્ર સામ્યતા ધરાવે છે. યુનિવર્સલની અપેક્ષા મુજબ દિગ્દર્શન, દિગ્દર્શક પોલ લેનીએ વિલાર્ડના નાટકને અમેરિકન પ્રેક્ષકો માટે અનુકૂળ અભિવ્યક્તિવાદી ફિલ્મમાં ફેરવ્યું. ઇતિહાસકાર બર્નાર્ડ એફ. ડિકનું નિરીક્ષણ છે કે "લેનીએ જર્મન અભિવ્યક્તિવાદને તેના વિચિત્ર ચિયારોસ્ક્યુરો, અસમપ્રમાણતાવાળા સમૂહો અને અતિશય શૈલીકરણ સાથે અમેરિકન ફિલ્મ પ્રેક્ટિસ સાથે સુસંગત બંધારણમાં ઘટાડ્યો હતો". જેન ડ્લુગોસ દલીલ કરે છે કે "ઘણા સ્ટેજ પ્લે મૂવી રૂપાંતરણો [1920 ના દાયકાના] 'મોટા પડદા માટે ટેપ કરેલા સ્ટેજ પ્લે' જેવા દેખાવાની જાળમાં પડે છે, જેમાં પર્યાવરણ પર ઓછામાં ઓછો ભાર મૂકવામાં આવે છે અને સ્ટેજ પ્લે ઓવરએક્ટિંગ પુષ્કળ હોય છે". જોકે, લેનીની ફિલ્મ માટે આવું નહોતું. રિચાર્ડ શેઇબ નોંધે છે કે "લેનીની શૈલી એવી વસ્તુ છે જે ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરીને માત્ર ફિલ્માંકિત મંચ નાટકથી ઉપર અને દૂર કરે છે અને તેને અદભૂત દ્રશ્ય ગતિશીલતા આપે છે". લેનીએ 'ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી "નું વાતાવરણ સ્થાપિત કરવા માટે' ધ કેબિનેટ ઓફ ડૉ. કેલિગારી" જેવી જર્મન અભિવ્યક્તિવાદી ફિલ્મોમાં જોવા મળતી સમાન કેમેરા અસરોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. શીર્ષક શ્રેય જાહેર કરવા માટે કોબવેબ્સને હાથથી લૂછીને ફિલ્મ શરૂ થાય છે. અન્ય અસરોમાં "નાટકીય પડછાયાઓ, સ્પષ્ટ સુપરઇમ્પોઝિશન અને મૂડી સિક્વન્સનો સમાવેશ થાય છે જેમાં કેમેરા બિલિંગ પડદાઓ સાથે કોરિડોરમાંથી પસાર થાય છે". ફિલ્મ ઇતિહાસકાર જાન-ક્રિસ્ટોફર હોરાક સમજાવે છે કે "હવેલીની છબી અને તેના વિચિત્ર આકારના ટાવરથી લઈને દવાની મોટી બોટલ સુધી મેળ ખાતી વિસર્જન કે જેને પ્રિય મૃત વ્યક્તિને જેલની બેવડી છબી તરીકે ઉપયોગ કરવાની ફરજ પાડવામાં આવી છે, જે વૃદ્ધ માણસને ડ્વાર્ફ કરે છે જે ફ્રેમના એક ખૂણામાં તેની ઇચ્છા સાથે જીવંત બેસે છે". લાઇટિંગ અને કેમેરા એન્ગલ દ્વારા સર્જાતા મૂડમાં વધારો કરવા માટે લેનીએ કલાકારો સાથે કામ કર્યું હતું. સિનેમેટોગ્રાફર ગિલ્બર્ટ વોરેન્ટને યાદ કર્યું કે લેનીએ અભિનેતાઓને આશ્ચર્યચકિત કરવા માટે ગોંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વોરેન્ટને વિચાર્યું, "તેણે તે વસ્તુને સાલ્વેશન આર્મીના ડ્રમ કરતાં પણ ખરાબ રીતે હરાવ્યું". જ્યારે ફિલ્મમાં ભયાનક તત્વોનો સમાવેશ થાય છે, ત્યારે ફિલ્મ ઇતિહાસકાર ડેનિસ એલ. વ્હાઇટના જણાવ્યા અનુસાર તે "ભયને ધ્યાનમાં રાખીને અન્ય અંત સાથે રચાયેલ છે. કેટલાક દ્રશ્યો ભયાનકતા પ્રાપ્ત કરી શકે છે, અને કેટલાક પાત્રો નાટકીય રીતે ભયાનકતાનો અનુભવ કરે છે, પરંતુ આ ફિલ્મો માટે પરંપરાગત સંકેતો અને તાર્કિક સમજૂતી, ઓછામાં ઓછું પાછળથી બુદ્ધિગમ્ય સમજૂતી, સામાન્ય રીતે નિર્ણાયક હોય છે, અને જરૂરી છે કે તેમના નિર્માતાઓની પ્રથમ ચિંતા હોય. નિર્દેશન ઉપરાંત, લેની એક ચિત્રકાર અને સેટ ડિઝાઇનર હતા. ફિલ્મના સેટની રચના લેની દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને ચાર્લ્સ ડી. હોલ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમણે પાછળથી ડ્રેક્યુલા (1931) અને ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1931) ના સેટની રચના કરી હતી. લેની પાત્રોની લાગણીઓને પ્રતિબિંબિત કરતી દ્રશ્ય રચનાઓ માટે વાસ્તવવાદને ટાળવાની આશા રાખતા હતા. તેમણે લખ્યું, "તે આત્યંતિક વાસ્તવિકતા નથી કે જે કેમેરા અનુભવે છે, પરંતુ આંતરિક ઘટનાની વાસ્તવિકતા છે, જે આપણે રોજિંદી આંખો દ્વારા જે જોઈએ છીએ તેના કરતા વધુ ગહન, અસરકારક અને ગતિશીલ છે". લેનીએ ચાર્લી ચાનની ફિલ્મ ધ ચાઇનીઝ પોપટ (1927), ધ મેન હૂ લાફ્સ (1928), અને ધ લાસ્ટ વોર્નિંગ (1929) નું નિર્દેશન 1929માં લોહીના ઝેરથી તેમના મૃત્યુ પહેલાં કર્યું હતું. સ્વાગત અને પ્રભાવ ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી 9 સપ્ટેમ્બર, 1927ના રોજ ન્યુ યોર્ક સિટીના કોલોની થિયેટરમાં રજૂ થઈ હતી અને તે "બોક્સ ઓફિસ પર સફળ" રહી હતી. વેરાઇટીએ અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે, "યુનિવર્સલના નાટકના ફિલ્મ સંસ્કરણને જે અલગ પાડે છે તે પોલ લેનીનું એક વિચિત્ર વિષયને સમજદારીપૂર્વક સંભાળવું છે, જેમાં તેમની કેટલીક નવીન સેટિંગ્સ અને વિચારોની રજૂઆત કરવામાં આવી છે, જેની સાથે તેઓ ઓળખ પામ્યા હતા. ફિલ્મ થોડી લાંબી ચાલે છે. અન્યથા તે સરેરાશ કરતાં વધુ સંતોષકારક લક્ષણ છે. "ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સની સમીક્ષામાં સ્પષ્ટતા કરવામાં આવી હતી કે", આ એક એવી ફિલ્મ છે જે અન્ય ઘણા દિગ્દર્શકો સમક્ષ પ્રદર્શિત થવી જોઈએ જેથી તેમને બતાવવામાં આવે કે વાર્તા કેવી રીતે કહેવી જોઈએ, કારણ કે તેઓ જે પણ કરે છે તેમાં મિસ્ટર લેની એક તબક્કે તણાવમાં નથી લાગતા. તે તે સ્વાભાવિક રીતે કરે છે જેમ કે એક માણસ વિચારમાં તેની મૂછોના છેડા વળાંક લે છે. તેમ છતાં, ફિલ્મ ઇતિહાસકાર બર્નાર્ડ એફ. ડિક નિર્દેશ કરે છે તેમ, "[ઇ] કેલિગેરિઝમના પરિબળો, આત્યંતિક અભિવ્યક્તિવાદ. સ્વાભાવિક રીતે માનવામાં આવતું હતું કે લેનીએ [અભિવ્યક્તિવાદના] સંમેલનોને અસંસ્કારી બનાવ્યા હતા". જોકે, ડિક નોંધે છે કે લેનીએ માત્ર "[અભિવ્યક્તિવાદી વિષયોને] હળવા કર્યા હતા જેથી તેઓ નિયંત્રણની બહાર જતી ચળવળના બોજ વિના અમેરિકન સિનેમામાં પ્રવેશ કરી શકે". આધુનિક વિવેચકો ફિલ્મની અસર અને પ્રભાવને સંબોધિત કરે છે. ધ વિલેજ વોઇસના માઈકલ એટકિન્સને ટિપ્પણી કરી, "[લેનીની] કુશળ વાતાવરણીય ફિલ્મ વર્ચ્યુઅલ રીતે વર્ણનાત્મક સસ્પેન્શન અને અસરનો એક આદર્શ છે"; ક્રિસ ડેશિયલ જણાવે છે કે "[ઇ] કંઈપણ એટલું અતિશયોક્તિભર્યું છે, તેથી સૂક્ષ્મતાનો અભાવ છે, કે આપણે ટૂંક સમયમાં થોડી હળવી ડરામણી અસરો હોવા છતાં શું થાય છે તેની કાળજી લેવાનું બંધ કરીએ છીએ", તેમ છતાં તેઓ સ્વીકારે છે કે ફિલ્મ "હોરર શૈલી પર મોટી અસર કરી હતી, અને હિચકોકે પણ તેને પ્રભાવ તરીકે ટાંક્યું હતું". ટોની રેન્સે ફિલ્મને "નિશ્ચિત 'ભૂતિયા ઘર' ફિલ્મ ગણાવી છે. લેની તેને કુશળતાપૂર્વક મુખ્યત્વે હાસ્ય માટે ભજવે છે, પરંતુ તેની ચાલ, મુર્નાઉ જેવી કેમેરા વર્ક રસ્તામાં એક કે બે રોમાંચ પેદા કરે છે. હકીકતમાં, તે ખૂબ જ મનોરંજક છે ". જ્હોન કેલહૌનને લાગે છે કે જે ફિલ્મને" મહત્વપૂર્ણ અને પ્રભાવશાળી "બનાવે છે તે" વાર્તાના હેકનીડ સંમેલનોમાં સમયગાળાના સ્લેપસ્ટિક તત્વોને બહાર લાવવાની લેનીની વિચિત્ર ક્ષમતા હતીઃ સ્લાઇડિંગ પેનલ્સ અને અદ્રશ્ય થઈ રહેલા કૃત્યો એટલા ઝડપી અને નિપુણતાથી સમયબદ્ધ છે કે ચિત્ર પ્રથમ દરના દરવાજા-સ્લેમિંગ પ્રહસન જેવું લાગે છે. તે જ સમયે, લેનીએ ભયાનક પાસાઓને શોર્ટ-સર્કિટ કર્યા નથી ". જો કે ભૂતિયા ઘરમાં સેટ કરેલી પ્રથમ ફિલ્મ ન હતી, તેમ છતાં ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરીએ" ઓલ્ડ ડાર્ક હાઉસ "શૈલી માટે પેટર્ન શરૂ કરી હતી. આ શબ્દ અંગ્રેજી નિર્દેશક જેમ્સ વ્હેલની ધ ઓલ્ડ ડાર્ક હાઉસ (1932) પરથી લેવામાં આવ્યો છે, જે લેનીની ફિલ્મથી ખૂબ પ્રભાવિત હતી, અને "એવી ફિલ્મોનો ઉલ્લેખ કરે છે જેમાં જૂની હવેલીઓમાં માસ્કવાળા હત્યારાઓ દ્વારા હત્યાઓ કરવામાં આવે છે". ફિલ્મના અંતે અલૌકિક ઘટનાઓને ગુનેગારના કાર્ય તરીકે સમજાવવામાં આવી છે. ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરીથી પ્રભાવિત આ શૈલીની અન્ય ફિલ્મોમાં ધ લાસ્ટ વોર્નિંગ, હાઉસ ઓન હોન્ટેડ હિલ (1959) અને એબોટ અને કોસ્ટેલો અને લોરેલ અને હાર્ડીની રાક્ષસી ફિલ્મોનો સમાવેશ થાય છે. 2001માં, અમેરિકન ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યુટે આ ફિલ્મને એ. એફ. આઈ. ના 100 <આઇ. ડી. 1> થ્રિલ્સ માટે નામાંકિત કરી હતી. રોટેન ટોમેટોઝ પર, ફિલ્મ સર્વસંમતિ સાથે 41 સમીક્ષાઓના આધારે 93 ટકા રેટિંગ ધરાવે છેઃ "તેના મજબૂત સુયોજનને રોમાંચક રીતે જીવંત બનાવવું, ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી પોલ લેનીને રહસ્યમય વાર્તાઓ અને કુશળતાપૂર્વક એસેમ્બલ એન્સેમ્બલ માટે કુશળ હાથ ધરાવતા દિગ્દર્શક સાબિત કરે છે". અન્ય ફિલ્મ આવૃત્તિઓ ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી અન્ય પાંચ વખત ફિલ્માવવામાં આવી છે. રૂપર્ટ જુલિયનની ધ કેટ ક્રીપ્સ (1930) અને જ્યોર્જ મેલફોર્ડ અને એનરિક ટોવર અવલોસ દ્વારા નિર્દેશિત સ્પેનિશ ભાષાની લા વોલુન્ટાડ ડેલ મુએર્ટો (ધ વિલ ઓફ ધ ડેડ મેન) આ નાટકની પ્રથમ "બોલતી" આવૃત્તિઓ હતી; તેનું નિર્માણ અને વિતરણ યુનિવર્સલ પિક્ચર્સ દ્વારા 1930માં કરવામાં આવ્યું હતું. જોકે યુનિવર્સલ દ્વારા નિર્મિત પ્રથમ ધ્વનિ ફિલ્મો, પ્રથમ ફિલ્મ અને ધ કેટ ક્રીપ્સની જેમ શૈલી પર પ્રભાવશાળી નહોતી. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર ડગ્લાસ બ્રોડે નોંધ્યું છે તેમ, આ કથાનક ખૂબ જ પરિચિત બની ગયું હતું, અને એવું લાગતું હતું કે આ નાટકને [અનિશ્ચિત સમય માટે] ડ્રોવરમાં મૂકી દેવામાં આવશે. તેમ છતાં ઇલિયટ ન્યુજેન્ટની ફિલ્મ, ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી (1939) સફળ સાબિત થઈ હતી. ન્યુજેન્ટને "હસવા માટે ખુલ્લેઆમ આ ભાગ વગાડવાનો પ્રેરિત વિચાર હતો". આ ફિલ્મનું નિર્માણ પેરામાઉન્ટ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમાં હાસ્ય અભિનેતા બોબ હોપ છે. હોપ વોલી કેમ્પબેલની ભૂમિકા ભજવે છે, જે પોલ જોન્સ તરીકે ક્રેઇટન હેલના અભિનય પર આધારિત પાત્ર છે. એક વિવેચક સૂચવે છે કે હોપે પાત્રને હેલ કરતાં વધુ સારી રીતે વિકસાવ્યું હતું અને તે વધુ મનોરંજક અને વધુ આકર્ષક હતું. અન્ય ફિલ્મ રૂપાંતરણોમાં 1961ની સ્વીડિશ ટેલિવિઝન ફિલ્મ કેટેન ઓચ કનારીફાગેલન (ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી) નો સમાવેશ થાય છે, જેનું નિર્દેશન જાન મોલેન્ડર અને ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી (1978) દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જે રેડલી મેટ્ઝગર દ્વારા નિર્દેશિત બ્રિટિશ ફિલ્મ હતી. 1978ના સંસ્કરણનું નિર્માણ રિચાર્ડ ગોર્ડન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે સમજાવ્યું હતું કે "સારું, તે બોબ હોપ સંસ્કરણથી કરવામાં આવ્યું ન હતું, તે ક્યારેય રંગમાં કરવામાં આવ્યું ન હતું, તે એક જાણીતું શીર્ષક હતું, તેની ચોક્કસ પ્રતિષ્ઠા હતી, અને તે એવી વસ્તુ હતી જે તાર્કિક રીતે ઇંગ્લેન્ડમાં બનાવી શકાય અથવા હકીકતમાં બનાવવી જોઈએ". સંદર્ભો વધુ વાંચન બોક, હંસ-માઇકલ (એડ.) પોલ લેનીઃ ગ્રાફિક, થિયેટર, ફિલ્મ. ફ્રેન્કફર્ટ એમ મેઇનઃ ડોઇશ ફિલ્મ મ્યુઝિયમ, 1986. એવર્સન, વિલિયમ કે. અમેરિકન સાયલન્ટ ફિલ્મ. ન્યૂ યોર્કઃ દા કેપો પ્રેસ, 1998. હોગન, ડેવિડ. ડાર્ક રોમાન્સઃ સેક્સુઅલિટી ઇન ધ હોરર ફિલ્મ. જેફરસન એન. સી.: મેકફારલેન્ડ, 1997. મેકકેફ્રે, ડોનાલ્ડ ડબલ્યુ. અને ક્રિસ્ટોફર પી. જેકોબ્સ. અમેરિકન સિનેમાના સાયલન્ટ યર્સની માર્ગદર્શિકા. વેસ્ટપોર્ટ, કોન.: ગ્રીનવુડ પ્રેસ, 1999. પ્રવર, એસ. એસ. કાલીગરીની ચિલ્ડ્રનઃ ધ ફિલ્મ એઝ ટેલ ઓફ ટેરર. ન્યૂ યોર્કઃ દા કેપો પ્રેસ, 1989. વોર્લેન્ડ, રિક. ધ હોરર ફિલ્મઃ એક સંક્ષિપ્ત પરિચય. માલ્ડેન, મેસેચ્યુસેટ્સઃ બ્લેકવેલ પબ્લિશિંગ, 2007.. બાહ્ય કડીઓ www.silentfilmstillarchive.com 1927ની ફિલ્મો 1927ની હોરર ફિલ્મો 1920ની કોમેડી હોરર ફિલ્મો 1920ની રહસ્યમય ફિલ્મો અમેરિકન મૂંગી ફીચર ફિલ્મો અમેરિકન બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ ફિલ્મો અમેરિકન કોમેડી હોરર ફિલ્મો અમેરિકન ફિલ્મો નાટક પર આધારિત અમેરિકન ભૂતિયા ઘર ફિલ્મો અમેરિકન મિસ્ટ્રી ફિલ્મો કૉમેડી મિસ્ટ્રી ફિલ્મો વારસો વિશેની ફિલ્મો પોલ લેની ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો ગ્રામ્ય ઘરોમાં સેટ ફિલ્મો ન્યૂયોર્કમાં સેટ (રાજ્ય) જર્મન અભિવ્યક્તિવાદી ફિલ્મો યુનિવર્સલ પિક્ચર્સ ફિલ્મો વીડિયો ક્લિપ્સ ધરાવતા લેખો 1927ની કોમેડી ફિલ્મો 1920ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો સાયલન્ટ મિસ્ટ્રી ફિલ્મો 1920ની અમેરિકન ફિલ્મો સાયલન્ટ કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો સાયલન્ટ હોરર ફિલ્મો સાયલન્ટ અમેરિકન ડ્રામા ફિલ્મો સાયલન્ટ અમેરિકન કોમેડી ફિલ્મો