Ethnic stereotypes in comics
કોમિક્સમાં વંશીય રૂઢિપ્રયોગો (મુખ્યપ્રવાહના કોમિક પુસ્તકોમાં વંશીય અને વંશીય લઘુમતીઓનું પ્રતિનિધિત્વ) સમય જતાં વિકસિત થયા છે, જે બદલાતા રાજકીય વાતાવરણને પ્રતિબિંબિત કરે છે. સમગ્ર ઇતિહાસમાં, કોમિક્સ તેમના લેખકો અને વાચકોના સામાજિક-રાજકીય વલણને પ્રતિબિંબિત કરે છે. અમેરિકામાં, પ્રારંભિક કોમિક્સમાં મુખ્યત્વે અખબારોમાં છપાયેલી ટૂંકી, રમૂજી કોમિક સ્ટ્રીપ્સનો સમાવેશ થતો હતો. 1930ના દાયકામાં, કોમિક્સ લાંબી, એક્શન-ઓરિએન્ટેડ સ્ટોરીલાઇનમાં વિકસિત થઈ અને કોમિક માધ્યમ સ્વરૂપમાં પરિવર્તિત થઈ. તેણે મહત્વપૂર્ણ સમકાલીન રાજકીય મુદ્દાઓને સંબોધિત કરવાનું શરૂ કર્યું. ઉદાહરણ તરીકે, કેટલાક લોકોએ સૂચવ્યું છે કે વન્ડર વુમન પાત્ર અને શીર્ષક બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન અમેરિકન તરફી વલણને સંચારિત કરવા માટે એક વાહન તરીકે વિકસિત થયું છે. એક્સ-મેનના નિર્માતા, સ્ટેન લીએ વારંવાર નાગરિક અધિકાર ચળવળને તેમના સુપરહીરોની ઉત્પરિવર્તી ટીમ માટે પ્રેરણા તરીકે ટાંક્યું છે, અને બહુમતી-લઘુમતી જાતિના રાજકારણના ઘણા તણાવને એક્સ-મેન શીર્ષકમાં અનુવાદિત કર્યા છે. તેમ છતાં, ઘણા વર્ષો સુધી, હાસ્ય પુસ્તકોના પાત્રોમાં નોંધપાત્ર રીતે વંશીય અને વંશીય વિવિધતાનો અભાવ હતો. કોમિક્સમાં વિવિધતા સૌપ્રથમ 1940ના દાયકા દરમિયાન શરૂ થઈ હતી પરંતુ દાયકાઓ દરમિયાન ચાલુ રહી હતી. કૉમિક્સ લેખક અને કલાકાર કેવ એફ. સુથારલેન્ડે કહ્યું હતું કે, "જ્યારે તમે છાજલીઓ જુઓ છો અને જુઓ છો કે વેચાણ પર અડધા શીર્ષકો સુપરમેન, બેટમેન, સ્પાઇડર મેન જેવા પાત્રો છે-ધિક્કાર, આ પાત્રોને તેમના નિર્માતાઓની જેમ યહૂદી બનવાની પણ મંજૂરી નહોતી, કાળા થવા દો". લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ પર કોમિક્સના પ્રભાવને ઓળખીને, વંશીય અને વંશીય સમુદાયોના કેટલાક સભ્યોએ કોમિક્સમાં રૂઢિપ્રયોગો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે, અને તેમને બદલવા માટે લોબિંગ કરવાનું શરૂ કર્યું છે. આ ઘણી રીતે પરિપૂર્ણ થાય છે, વારંવાર કાં તો રંગનું નવું પાત્ર લખીને અથવા વંશીય અથવા વંશીય લઘુમતીઓ (દા. ત.) બનવા માટે હાલના પાત્રોને "ટ્રાન્સ-વંશીય" કરીને. કરાટે કિડની જાતિને સફેદથી એશિયનમાં બદલવી). લોકપ્રિય કોમિક શીર્ષકોમાં રંગના પાત્રોને દાખલ કરવાની તાજેતરની લોકપ્રિયતાને ધ્યાનમાં રાખીને, સંભવિત પ્રતિકાત્મકતા અંગે એક નવી ચિંતા ઊભી થઈ છે, અને ઘણા લેખકો માત્ર પાત્રોના મુખ્યત્વે સફેદ કાસ્ટમાં રંગના પાત્રોના સમાવેશની હિમાયત કરતા નથી, પરંતુ આ લઘુમતી પાત્રો કોમિક્સના ઇતિહાસમાં પ્રચલિત વંશીય અને વંશીય રૂઢિચુસ્તતાને અવગણે છે, તેમજ કોમિક બુક લેખનનું ઉચ્ચ ધોરણ જાળવી રાખે છે. બ્રોડીઝ લોના નિર્માતા અને પલ્પ થિયેટર એન્ટરટેઇનમેન્ટના સહ-સ્થાપક ડેલી ઓસિયેમીએ જણાવ્યું હતું કે, "અમે કોમિક્સમાં કાળા પાત્રો અથવા સુપરહીરોને માત્ર ટોકન તરીકે નથી ઇચ્છતા, તેઓ પોતાના અધિકારમાં મજબૂત પાત્રો હોવા જોઈએ અને તેમની આસપાસ મજબૂત વાર્તાઓ બાંધવી પડશે". 2007માં વિદ્વતાપૂર્ણ જર્નલ મેલસ (ધ સોસાયટી ફોર ધ સ્ટડી ઓફ ધ મલ્ટી-એથનિક લિટરેચર ઓફ ધ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સનું પ્રકાશન) એ કોમિક્સમાં જાતિ અને વંશીયતાની સાહિત્યિક અને સામાજિક રજૂઆત માટે એક સંપૂર્ણ મુદ્દો સમર્પિત કર્યો હતો. આ અંક ડેરેક પાર્કર રોયલ દ્વારા મહેમાન સંપાદન કરવામાં આવ્યો હતો, અને તેમાં જૂની ગ્રાફિક કથાઓ (જેમ કે જેકી ઓર્મેસની ટોર્ચી બ્રાઉન અને મિને ઓકુબોની સિટીઝન 13660) પર નિબંધો, વધુ તાજેતરની ગ્રાફિક નવલકથાઓ (હો ચે એન્ડરસનની કિંગ, બેન કેચરની ધ જ્યુ ઓફ ન્યૂ યોર્ક, અને માર્ક કેલ્સનિકોની મેઇલ ઓર્ડર બ્રાઇડ), તેમજ વિવિધ કોમિક બુક શ્રેણીઓ (ડ્વેન મેકડફીની ડેથલોક, એડ્રિયન ટોમીનની ઓપ્ટિક નર્વ, અને લોસ બ્રધર્સ હર્નાન્ડેઝની લવ એન્ડ રોકેટ્સ) નો સમાવેશ થાય છે. ગિલ્બર્ટ હર્નાન્ડેઝે કવરનું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું અને આ અંકમાં તેમની સાથેની મુલાકાતનો પણ સમાવેશ થતો હતો. બીજી તરફ, સધર્ન ઇલિનોઇસ યુનિવર્સિટીમાં માસ કોમ્યુનિકેશનના પ્રોફેસર એમેરિટસ જેક શાહિને અમેરિકન માસ મીડિયામાં આરબોની દુર્દશા પર વ્યાપકપણે લખ્યું છે. તેમણે લખ્યું હતું કે અજ્ઞાનતા, ભય અને રાજકીય માન્યતાઓને કારણે, આરબોને ભાગ્યે જ ખલનાયક સિવાય કંઈપણ તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે. તે થોડા હકારાત્મક ચિત્રો ઘણીવાર નિષ્ક્રિય હોય છે, ન તો મોટાભાગે કોકેશિયન પાત્રોથી પ્રકાશને દૂર કરે છે, ન તો પુસ્તકમાં દુષ્ટ આરબોની સક્રિય ભૂમિકાને ઢાંકી દે છે. ઉદાહરણોમાં માર્વેલના ફસૌદ, એપોકેલિપ્સ, શેડો કિંગ, લિવિંગ મોનોલિથ, એસ્પ, ધ ડેઝર્ટ સ્વોર્ડ્સ, અબ્દુલ અલહઝ્રેડ, સારાસેન, મૂળ અરેબિયન નાઈટ અને ડીસી કોમિક્સ રા 'સ અલ ગુલ અને તાલિયા અલ ગુલનો સમાવેશ થાય છે. 1953 સુધી, જ્હોન વેન એડવેન્ચર કૉમિક્સના એક અંકમાં, જ્હોન વેન એક અરબને પકડે છે જે આતંકવાદી અભિયાન શરૂ કરીને અમેરિકન તેલ કંપનીઓને બહાર કાઢવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે. સિંડિકેટેડ કોમિક સ્ટ્રીપમાં સામેલ કરવામાં આવેલું પ્રારંભિક કાળા પાત્ર લોથર હતું, જે 1930ના દાયકામાં મેન્ડ્રેક ધ મેજિશિયનમાં દેખાયું હતું. તે મેન્ડ્રેકનો સહાયક હતોઃ સર્કસનો મજબૂત માણસ, જેણે ટાર્ઝન-શૈલીનો પોશાક પહેર્યો હતો અને તે ગરીબ અને અશિક્ષિત હતો. લોથરની શરૂઆત થઈ ત્યારથી, કાળા પાત્રોને કોમિક્સમાં વિવિધ પ્રકારની સારવાર મળી છે, અને તે બધા હકારાત્મક નથી. શારીરિક વ્યંગચિત્રો તમામ પ્રકારની પ્રારંભિક ગ્રાફિક કળામાં ઘણીવાર કાળા પાત્રોને શૈલીબદ્ધ રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં કાળા ચહેરાનું ઓળખી શકાય તેવું વંશીય વ્યંગચિત્ર બનાવવા માટે ચોક્કસ ભૌતિક લક્ષણો પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. આ લાક્ષણિકતાઓમાં ઘણીવાર લાંબા અવ્યવસ્થિત વાળ, પહોળા નાક, પ્રચંડ લાલ રંગના હોઠ, કાળી ત્વચા અને કાળા ગુલામો દ્વારા પહેરવામાં આવતા કપડાંની યાદ અપાવતા ખરબચડા કપડાંનો સમાવેશ થાય છે. આ પાત્રોને ઉચ્ચારિત અંગ્રેજી બોલતા તરીકે પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. 20મી સદીની શરૂઆતમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, આ પ્રકારની રજૂઆતો અખબારોની કોમિક સ્ટ્રીપ્સ અને રાજકીય કાર્ટૂનમાં તેમજ પછીના કોમિક સામયિકોમાં વારંવાર જોવા મળતી હતી, અને ડિઝની અને લૂની ટ્યુન્સના પ્રારંભિક કાર્ટૂનમાં પણ હાજર હતી. કોમિક્સમાં, અનામી કાળા પ્રેક્ષકો અને કેટલાક નોંધપાત્ર નાયકો અને ખલનાયકો પણ આ શૈલીમાં વિકસાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ધ સ્પિરિટની સાઇડકિક એબોની વ્હાઇટ અને બિલી બેટસનની વેલેટ સ્ટીમબોટનો સમાવેશ થાય છે. આબનૂસ શ્વેત લેખક-કલાકાર વિલ ઈસનરની કેટલીકવાર ઈસનરના 1940 અને 1950ના દાયકાના પાત્ર ધ સ્પિરિટના યુવાન આફ્રિકન અમેરિકન સહયોગી આબનૂસ શ્વેતના ચિત્રણ માટે ટીકા કરવામાં આવે છે. પાછળથી ઇઝનેરે પાત્રને સભાનપણે રૂઢિચુસ્ત બનાવવાનું સ્વીકાર્યું, પરંતુ કહ્યું કે તેણે "જવાબદારી" સાથે આવું કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, અને દલીલ કરી કે "તે સમયે આપણા સમાજમાં હાસ્ય ખરાબ અંગ્રેજી અને ઓળખમાં શારીરિક તફાવતનો સમાવેશ કરતું હતું". જેમ જેમ શ્રેણી આગળ વધતી ગઈ તેમ તેમ આ પાત્ર રૂઢિપ્રયોગની બહાર વિકસ્યું અને ઇઝનેરે કાળા પાત્રો (જેમ કે સાદા બોલતા ડિટેક્ટીવ ગ્રે) પણ રજૂ કર્યા જેમણે લોકપ્રિય રૂઢિપ્રયોગોને નકારી કાઢ્યા. તેમના ભૂતપૂર્વ ઓફિસ મેનેજરમાંથી પત્રકાર બનેલા 1966ના ન્યૂયોર્ક હેરાલ્ડ ટ્રિબ્યુન ફીચરમાં, મેરિલીન મર્સર લખે છેઃ "એબોનીએ ક્યારેય નેગ્રો જૂથોની ટીકા કરી ન હતી (હકીકતમાં, ઇઝનરની તેનો ઉપયોગ કરવા બદલ કેટલાક લોકો દ્વારા પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી), કદાચ કારણ કે, તેમની વાણીની પેટર્ન પ્રારંભિક મિનસ્ટ્રેલ શો હોવા છતાં, તેઓ પોતે અન્ય સાહિત્યિક પરંપરામાંથી ઉતરી આવ્યા હતાઃ તેઓ ટોમ સોયર અને પેનરોડનું સંયોજન હતા, જેમાં હોરેશિયો અલ્જેર નાયકનો સ્પર્શ હતો, અને રંગ ખરેખર તેમાં આવ્યો ન હતો". પ્રારંભિક કાળા પાત્રોના ચિત્રણના "સેવેજ" વિવેચકો નોંધે છે કે કાળા પાત્રોને "જંગલી" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે વારંવાર તેમના કાન, નાક અને વાળમાં હાડકાં સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા અથવા નરભક્ષી તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. કોંગોમાં ટિનટિન કલાકાર હર્ગેને તેમની પ્રથમ કોમિક્સ માટે ઘણી ટીકાઓ મળી હતી. કોંગોમાં ટિનટિન, જે સૌપ્રથમ 1930 માં શ્રેણીબદ્ધ રીતે શરૂ થયું હતું, તેણે બેલ્જિયન કોંગોના લોકો વિશે બેલ્જિયનોના લાક્ષણિક વસાહતી દ્રષ્ટિકોણને રજૂ કર્યો હતો, જેમાં મિશનરી દ્વારા અશિક્ષિત કાળા લોકો માટે સંસ્કૃતિ લાવવાનો સમાવેશ થાય છે. એક સમીક્ષકના જણાવ્યા અનુસાર, "આફ્રિકનોને આદિમ, સરળ વિચારસરણીવાળા લોકો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે". જ્યારે તેમણે આલ્બમ શરૂ કર્યું ત્યારે 23 વર્ષના હર્ગેએ ઇરાદાપૂર્વક જાતિવાદીને બદલે નિષ્કપટ હોવાનો બચાવ કર્યો હતો. તેમ છતાં, તે ચિંતાઓને કારણે 1991 સુધી-તેના પ્રારંભિક પ્રકાશનના 50 વર્ષથી વધુ સમય પછી-આ આલ્બમનું અંગ્રેજીમાં ભાષાંતર કરવામાં આવ્યું ન હતું. કોમિક સ્ટ્રીપ્સ એન્ડ કન્ઝ્યુમર કલ્ચર, 1890-1945 ના લેખક ઇતિહાસકાર ઇયાન ગોર્ડન દલીલ કરે છે કે યુ. એસ. માં વિવિધ રાષ્ટ્રીય પ્રેક્ષકોને અપીલ કરવા માટે કોમિક સ્ટ્રીપ્સની જરૂરિયાતનો અર્થ એ છે કે મિનસ્ટ્રલસીના સંપૂર્ણ વંશીય વ્યંગચિત્રો કોમિક સ્ટ્રીપ્સમાં અનુવાદિત થયા નથી. તેના બદલે કલાકારો અને લેખકોએ રમૂજી પ્રાણી પાત્રોના સ્વરૂપમાં "ડી-રેસિએટ" બ્લેક સ્ટીરિયોટાઇપ્સ વિકસાવ્યા હતા, જેમાંથી પ્રથમ ફેલિક્સ ધ કેટ તેના અસ્તિત્વને સીધા "સામ્બો એન્ડ હિઝ ફની નોઇઝ" નામની સ્ટ્રીપના વંશીય રમૂજને આભારી છે. આવા પાત્રોના અન્ય ઉદાહરણોમાં ક્રેઝી કેટનો સમાવેશ થાય છે, જે જ્યોર્જ હેરિમેન દ્વારા બનાવવામાં આવ્યો હતો, જે ઉભયલિંગી હતો અને મિકી માઉસ. ગોર્ડન, ઇયાન. કોમિક સ્ટ્રીપ્સ અને ગ્રાહક સંસ્કૃતિ, 1890-1945. (સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન સ્કોલરલી પ્રેસ 2002) બ્લેક્સપ્લોઇટેશન યુગ 1960 ના દાયકાના અંતમાં અને સમગ્ર 1970 ના દાયકામાં, કેટલાક આફ્રિકન-અમેરિકન નાયકો બ્લેક્સપ્લોઇટેશન-યુગના ફિલ્મના નાયકની નસમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા, અને તે નોંધપાત્ર કાળા રાષ્ટ્રવાદી ચળવળનો સીધો પ્રતિસાદ લાગતો હતો. આ (મુખ્યત્વે પુરુષ) નાયકો ઘણીવાર યુદ્ધ કલાકારો હતા, ઘેટ્ટોમાંથી આવ્યા હતા અને રાજકીય પ્રેરિત હતા. તેમને વારંવાર શ્વેત ખલનાયકો સામે મુકવામાં આવતા હતા, જે 'ધ મેન' સામેના અશ્વેત સંઘર્ષનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છેઃ શ્વેત સત્તાના માળખાનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે નાગરિક અધિકાર ચળવળ દરમિયાન લોકપ્રિય થયેલ કેચ-ઓલ શબ્દસમૂહ. જો કે, બ્લેક્સપ્લોઇટેશન યુગના સુપરહીરો કોમિક્સમાં કાળાઓના અગાઉના વંશીય વ્યંગચિત્રોથી વિપરીત હતા, એક લક્ષણ સામાન્ય રહ્યું-અતિસંવેદનશીલતા; ઘણા બ્લેક્સપ્લોઇટેશન નાયકો હજુ પણ ખૂબ જ પુરૂષવાચી હતા, જે મેન્ડીંગો રૂઢિપ્રયોગની યાદ અપાવે છે, અને વારંવાર સફેદ સ્ત્રી પાત્રો પર લૈંગિક રીતે પ્રભુત્વ ધરાવતા જોવા મળતા હતા. આવા નિંદાત્મક પાત્રોના ઉદાહરણોમાં લ્યુક કેજ, મિસ્ટી નાઈટ, બ્રોન્ઝ ટાઇગર અને બ્લેક લાઈટનિંગનો સમાવેશ થાય છે. 1970 ના દાયકામાં, કેટલાક આફ્રિકન અમેરિકન નાયકોની રચના કરવામાં આવી હતી અને સ્થાપિત સફેદ નાયકો સાથે સાઇડકિક્સ અને બ્લેક પ્રોટીજ તરીકે જોડી બનાવવામાં આવી હતી. ઉદાહરણ તરીકે, બ્લેક ગોલિયાથ, તેમના શ્વેત માર્ગદર્શકની કાળી અને થોડી હલકી ગુણવત્તાવાળી (વૈજ્ઞાનિક ક્ષમતા અને લડાઇના અનુભવની દ્રષ્ટિએ) આવૃત્તિ બની ગઈ. પૂર્વ એશિયન યલો પેરિલ ઘણા એશિયન પાત્રોને પ્રારંભિક અમેરિકન કોમિક્સમાં શ્વેત અમેરિકન પાત્રો સામે મુકવામાં આવ્યા હતા, જે અમેરિકાની વાસ્તવિક દુનિયાની હતાશા અને વિદેશી એશિયન સત્તાઓ પ્રત્યેના રાજકીય અવિશ્વાસને કબજે કરે છે. અમેરિકાના "યલો પેરિલ" ના ડરનું પ્રતીક, આ પાત્રો વારંવાર વિદેશી રાષ્ટ્રીયતા (સામાન્ય રીતે ચીની) ધરાવતા હતા અને ઘણીવાર રૂઢિચુસ્ત એશિયન દેખાવ ધરાવતા હતા (ઉદાહરણ તરીકે, લાંબી ચપળ મૂછો અને પીળા રંગની ત્વચા). તેઓ ઘણીવાર અત્યંત બુદ્ધિશાળી અથવા શક્તિશાળી, અલૌકિક ક્ષમતા ધરાવતા હતા અને સામાન્ય રીતે વિશ્વ પ્રભુત્વ માટેની વિસ્તૃત યોજનાઓ સાથે પોતાને કબજે કરતા હતા, જો કે તેઓ સામાન્ય રીતે તેમના સમયના અમેરિકન નાયકો દ્વારા નિષ્ફળ કરવામાં આવતા હતા. સામાન્ય રીતે ગંભીર ધમકીઓ હોવા છતાં, એક અંશે રમૂજી યલો પેરિલ ખલનાયક ડી. સી. નું એગ ફુ હતું, જે ચહેરાના લક્ષણો અને પ્રીહેન્સાઇલ મૂછો સાથેનું એક વિશાળ સામ્યવાદી ઇંડા હતું. 20મી સદીની શરૂઆતમાં, લેખક સેક્સ રોહમરે અત્યંત લોકપ્રિય ચીની ખલનાયક, ડૉ. ફુ માન્ચુ પર કેન્દ્રિત નવલકથાઓની શ્રેણી પ્રકાશિત કરી હતી. આ સફળતાનો ફાયદો ઉઠાવવાના પ્રયાસરૂપે, ડીસી કૉમિક્સ અને માર્વેલ કૉમિક્સ બંનેએ કોમિક પુસ્તકો પ્રકાશિત કર્યા જેમાં ચાઇનીઝ ખલનાયકો શારીરિક રીતે ફુ માન્ચુ સાથે સામ્યતા ધરાવે છે અને સમાન વ્યક્તિત્વ, જાતીય અસ્પષ્ટતા અને વિશ્વ વર્ચસ્વ માટેની મહત્વાકાંક્ષા ધરાવે છે. કારણ કે કોઈ પણ પ્રકાશક પાસે ફુ માન્ચુ પાત્ર માટે લાઇસન્સ નહોતું, આ પ્રારંભિક ચીની હાસ્ય પુસ્તકના ખલનાયકો કાં તો અનામી હતા અથવા ફુ માન્ચુ કરતાં અલગ નામ ધરાવતા હતા. ઉદાહરણોમાં ડીસીનું રેડ ડ્રેગન અને માર્વેલના યલો ક્લો અને ધ મેન્ડરિનનો સમાવેશ થાય છે. 1938માં, ડી. સી. કૉમિક્સે સેક્સ રોહમરના પાત્ર માટે લાઇસન્સ મેળવ્યું હતું અને ત્યારબાદના શીર્ષકોમાં ફુ માન્ચુને પુનરાવર્તિત ખલનાયક તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. માર્વેલ કૉમિક્સે 1972માં ફુ માન્ચુ માટે અધિકારો મેળવ્યા હતા, અને તેમને નોંધપાત્ર રીતે માર્વેલના શાંગ-ચીના પિતા તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, જે માસ્ટર ઓફ કુંગ ફુ શીર્ષકના નાયક હતા. ડી. સી. અને માર્વેલ બંનેએ ત્યારથી ફુ માન્ચુ પાત્ર માટે તેમના લાઇસન્સને રિન્યૂ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હોવા છતાં, ફુ માન્ચુએ આધુનિક કોમિક્સમાં ટૂંકી રજૂઆત કરી છે, માર્વેલ કૉમિક્સ પછીથી ફુ માન્ચુ નામના અધિકારો ગુમાવવાના પરિણામે, તેમના પછીના દેખાવ તેમને ઝેંગ ઝુનું સાચું નામ આપે છે, જેને સામાન્ય રીતે ફક્ત 'ધ ડોક્ટર' તરીકે ઓળખવામાં આવે છે (એલન મૂરેની લીગ ઓફ એક્સ્ટ્રાઓર્ડિનરી જેન્ટલમેનની જેમ). કૂલી એશિયન વંશના કેટલાક પ્રારંભિક પાત્રોને સફેદ પુરૂષ સુપરહીરોના અણઘડ, મૂર્ખ અને ઘોંઘાટીયા સાથીઓ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. આ પાત્રો વારંવાર ચાઇનીઝ કૂલીના વ્યંગચિત્રો હતા, જે કદમાં ટૂંકા દેખાતા હતા, વાળવાળા દાંત અને કતારમાં રમતા હતા અને પિજિન અંગ્રેજી બોલતા હતા. આ પાત્રો ઘણીવાર હાસ્ય રાહત તરીકે અથવા તે સમયના ખલનાયક માટે અનુકૂળ બંધક તરીકે કામ કરતા હતા. આવા પાત્રોના ઉદાહરણોમાં ડીસીની બ્લેકહોક ટીમના વિવાદાસ્પદ ચોપ-ચોપ (ઉર્ફે વુ ચેંગ) અને ક્રિમસન એવન્જરના સહયોગી વિંગ-હાઉનો સમાવેશ થાય છે. ચોપ-ચોપ બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન ક્વોલિટી કૉમિક્સ માટે વિલ ઇઝનર, ચક કુઇડેરા અને બોબ પોવેલ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી બ્લેકહોક ટીમના સૌથી નાના સભ્ય હતા. યુગની લાક્ષણિકતા ધરાવતા અન્ય ચાઇનીઝ વ્યંગચિત્રોને ફરીથી જોડતા, ચોપ-ચોપ તેજસ્વી પીળી ત્વચા, વળાંકવાળા દાંત અને કતાર સાથે ટૂંકા હતા. તેમની પ્રાથમિક ભૂમિકા બ્લેકહોક ટીમના રસોઇયા તરીકે હોવાનું જણાય છે. આશ્ચર્યજનક રીતે, ચોપ-ચોપ બ્લેકહોક્સનો એકમાત્ર સભ્ય પણ હતો જેણે બ્લેકહોક ગણવેશ પહેર્યો ન હતો; તેના બદલે, તેણે પરંપરાગત ચાઇનીઝ શર્ટ અને પેન્ટ પહેર્યા હતા. એશિયન અમેરિકન સમુદાયના ઘણા સભ્યોને ચોપ-ચોપના પાત્રને અત્યંત વિવાદાસ્પદ અને અપમાનજનક લાગ્યું. કોમિક ઉદ્યોગમાં એશિયન અમેરિકન પાત્રોની અસમાનતા અને પ્રારંભિક પાત્રોની રૂઢિચુસ્ત છબીઓને સંબોધતા, જાણીતા એશિયન અમેરિકન કોમિક્સ લેખક લેરી હામાએ કહ્યુંઃ "ઘણી કંપનીઓ હજુ પણ એશિયનોને તેજસ્વી પીળા રંગથી રંગતી હતી. '40 અને' 50 ના દાયકામાં, 'બ્લેકહોક્સ' માં 'ચોપ ચોપ' પાત્રમાં મોટા હરણના દાંત, લાંબી પિગટેલ અને ઘણાં બધાં ક્લીવર્સ હતા. 60 ના દાયકામાં થોડા સમય પહેલા જ તે એક ટૂંકા પાતળા વ્યક્તિમાં વિકસિત થયો હતો જે નારંગીનો કમળો રંગનો હતો ". હામા જે ઘટનાનો ઉલ્લેખ કરે છે તે બ્લેકહોક #197 (જૂન 1964) માં બની હતી. તે મુદ્દાથી "ન્યૂ બ્લેકહોક્સ" ની શરૂઆત થઈ, જે નવા ગણવેશ ધરાવતી ટીમનું આધુનિકીકરણ કરવાનો પ્રયાસ હતો. ચોપ-ચોપને ગણવેશ અને પોતાનું વિમાન મળ્યું (તે લગભગ હંમેશા બ્લેકહોક અથવા આ સમય પહેલા ટીમના અન્ય સભ્યોમાંથી કોઈ એક સાથે સવારી કરતો હતો). આ તબક્કેથી ચોપ-ચોપની સારવાર કરવામાં આવી હતી અને તેને ટીમના સંપૂર્ણ સભ્ય તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા પરંતુ કેટલાક રૂઢિચુસ્ત પરિબળો હજુ પણ રમતમાં હતા. મોટાભાગના એશિયન કોમિક બુક નાયકોની જેમ, તેઓ હવે માર્શલ આર્ટના નિષ્ણાત હતા. જ્યારે બ્લેકહોક્સે #228 (જાન્યુઆરી 1967) થી #241 (જૂન-જુલાઈ 1968) મુદ્દાઓમાં સુપર-પાવર્ડ નાયકો બનવાનો પ્રયાસ કર્યો ત્યારે આ બાબત પર વધુ ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. તે વાર્તાઓમાં, ચોપ-ચોપને "ડો. હાથ ". બ્લેકહોક્સના આગામી પુનરુત્થાનમાં (અંક #244, જાન્યુઆરી-ફેબ્રુઆરી 1976 સાથે), ચોપ-ચોપને નવું નામ, ચોપર મળ્યું, અને તેને ટીમના અન્ય તમામ સભ્યોની જેમ જ ગણવામાં આવતું હતું. તેઓ હવે વંશીય વ્યંગચિત્ર નહોતા રહ્યા અને એક તરીકે તેમના ચિત્રણના દાયકાઓને ફક્ત અવગણવામાં આવ્યા હતા જાણે કે તે ક્યારેય બન્યું ન હોય. આખરે તે મુદ્દાને ઉકેલવા માટે 1982 (બ્લેકહોક #251) માં ટાઇટલનું ત્રીજું પુનરુત્થાન થયું. લેખક માર્ક ઇવાનિયર અને કલાકાર ડેન સ્પીગલે તમામ વંશીય અને વંશીય રૂઢિચુસ્તતાઓને ટાળી હતી જેણે અગાઉ એક સિવાય ચોપ-ચોપના પાત્રને વ્યાખ્યાયિત કર્યું હતું. તેઓએ તેને કૂલી પોશાકમાં પાછો મૂક્યો જે પાત્રએ તેના અસ્તિત્વના મોટા ભાગ માટે પહેર્યો હતો. આ એક ઇરાદાપૂર્વકનું પગલું હતું જેથી તેઓ તપાસ કરી શકે કે શા માટે "વોટ ધ મેટર વિથ ચોપ-ચોપ?" શીર્ષકવાળી વાર્તામાં ચોપ-ચોપને ટીમના સંપૂર્ણ સભ્યની જેમ વ્યવહાર કરવામાં આવ્યો ન હતો. (#265, ડિસેમ્બર 1983). વાર્તામાં અન્ય બ્લેકહોક્સ તેમના વલણ અને લાગણીઓનું પરીક્ષણ કરે છે અને અંતે, વુ ચેંગને આદર અને ગણવેશ મળે છે. હોવર્ડ ચાયકિનની 1987ની બ્લેકહોક મર્યાદિત શ્રેણી અગાઉની રૂઢિચુસ્ત રજૂઆતને કોમિક-બુક-ઇન-એ-કોમિક-બુક તરીકે સમજાવે છે અને તે ટીમની ચોપ-ચોપ તેમના પ્રત્યે રોષ વ્યક્ત કરે છે. માર્શલ આર્ટ્સ માસ્ટર મુખ્યપ્રવાહના અમેરિકન કોમિક્સમાં લગભગ તમામ એશિયન પાત્રો માર્શલ આર્ટ્સમાં સક્ષમ છે, અને કેટલાક એશિયન પાત્રો માટે, આ તેમની એકમાત્ર કુશળતા અથવા ક્ષમતા છે. મોટી સંખ્યામાં એશિયન પાત્રો, ખાસ કરીને જાપાનીઝ વંશના પાત્રોને નિન્જુત્સુના માસ્ટર્સ અથવા સમુરાઇની રીતો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, અને વારંવાર બિન-એશિયન નાયકના શિક્ષકો તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે. ઉદાહરણોમાં માર્વેલની શાંગ-ચી, કોલીન વિંગ, સાયલોક (બંને બેટ્સી બ્રેડોક તરીકે જ્યારે ક્વાનોન સાથે બોડી-સ્વેપ કરે છે, અને પોતે ક્વાનોન તરીકે), સિલ્વર સમુરાઇ, ડીસીની કટાના, લેડી શિવા અને કાસાન્ડ્રા કેનનો સમાવેશ થાય છે. વારંવાર, માર્શલ આર્ટના માસ્ટર્સ બૌદ્ધ ધર્મ જેવા એશિયન ધર્મો સાથે સંકળાયેલા છે, અને એક સામાન્ય આદર્શ વૃદ્ધ, જ્ઞાની સાધુ છે. કોમિક્સમાં ડ્રેગન લેડી સ્ત્રી એશિયન પાત્રોને વારંવાર અતિશય જાતીય, ઠંડા લોહીવાળા અને અવિશ્વસનીય તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે, જેને વારંવાર ડ્રેગન લેડી તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આ રૂઢિપ્રયોગ એ જ નામની લોકપ્રિય ખલનાયકનો સંદર્ભ આપે છે, જે સૌપ્રથમ વિન્ટેજ કોમિક સ્ટ્રીપ, ટેરી એન્ડ ધ પાઇરેટ્સ, પ્રાસો, શેરિડેન, 2005માં જોવા મળી હતી અને બાદમાં ફિલ્મમાં અન્ના મે વોંગના શીર્ષક પાત્ર ડોટર ઓફ ધ ડ્રેગન જેવી ભૂમિકાઓ દ્વારા તેને લોકપ્રિય બનાવવામાં આવી હતી, જેમાં તેણે સેક્સ રોહમેરની સાહિત્યિક શ્રેણી ફુ માન્ચુમાં ખલનાયકની પુત્રી ફાહ લો સુએ દ્વારા પ્રેરિત, ફુ માન્ચુની પુત્રી પ્રિન્સેસ લિંગ મોયની ભૂમિકા ભજવી હતી. વોંગ ડ્રેગન લેડી તરીકે વર્ગીકૃત અન્ય પાત્રો ભજવવા માટે પ્રખ્યાત બન્યા હતા. ફાહ લો સુએ ફાહ લો સુએ સેક્સ રોહમરની પલ્પ નવલકથાઓની શ્રેણીમાં એક પાત્ર હતું જેમાં ડૉ. ફુ માન્ચુ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ફાહ લો સુયેના નામનો અર્થ "મીઠી પરફ્યુમ" થાય છે, અને તે ફુ માન્ચુની પુત્રી હતી. માર્વેલ કૉમિક્સમાં, ફાહ લો સુએ શાંગ-ચીની બહેન હતી, અને સંમોહનની શક્તિ સાથે અતિસંવેદનશીલ પ્રલોભક હતી. તેણીની વફાદારી ફક્ત તેણીની પોતાની મહત્વાકાંક્ષાઓ સાથે જ હતી, અને જો તેનાથી તેણીને ફાયદો થાય તો તેણી પોતાના પિતા સહિત કોઈપણનો સામનો કરવા તૈયાર હતી. આખરે તેઓ ટોચની ગુપ્ત બ્રિટિશ ગુપ્ત માહિતી એજન્સી સિક્રેટ ઇન્ટેલિજન્સ સર્વિસ (એમ. આઈ. 6) માં જોડાયા, જ્યાં તેઓ એક ઉચ્ચ કક્ષાના અધિકારી બન્યા, જોકે તેમણે આ કામ માત્ર પોતાના માટે સત્તાની વધુ શોધમાં જ કર્યું હતું. માર્વેલ કૉમિક્સે પાછળથી ફુ માન્ચુના અધિકારો ગુમાવવાના પરિણામે, તેણી હાલમાં ઝેંગ બાઓ યુ/શાપિત લોટસ તરીકે ઓળખાય છે અને તેના પિતાને હવે ઝેંગ ઝુ કહેવામાં આવે છે. કાળા સુપરહીરોની સૂચિ પણ જુઓ લેટિનો સુપરહીરોની સૂચિ એશિયન સુપરહીરોની સૂચિ મૂળ અમેરિકન સુપરહીરોની સૂચિ સંદર્ભો નોંધો સ્ત્રોતોએ મેલસ જર્નલ અને બેકઇસ્યૂઝ સેક્સ રોહમર અને ફુ માન્ચુ-કોમિક્સ શો, સ્કોટની સલાહ લીધી. "ઓલ-નેગ્રો કૉમિક્સ, નં. 1 ", ઓડબોલ કૉમિક્સ #1148, ફેબ્રુઆરી 25,2007. Archive.org આર્કાઇવ. વિલ ઇઝનર ઇન્ટરવ્યૂ, ઓલ્ટર ઇગો "#48, મે 2005, પૃષ્ઠ. 7-25 કૉમિક્સમાં લોકોનું કૉમિક્સ નિરૂપણ