Bootleg recording
બુટલેગ રેકોર્ડિંગ એ કલાકાર દ્વારા અથવા અન્ય કાનૂની સત્તા હેઠળ સત્તાવાર રીતે બહાર પાડવામાં આવેલ પ્રદર્શનનું ઓડિયો અથવા વિડિયો રેકોર્ડિંગ છે. આવા રેકોર્ડિંગ્સ બનાવવા અને વિતરણને બુટલેગિંગ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. રેકોર્ડિંગ્સની નકલ કરી શકાય છે અને નાણાકીય વિનિમય વિના ચાહકો વચ્ચે વેપાર કરી શકાય છે, પરંતુ કેટલાક બુટલેગરોએ નફા માટે રેકોર્ડિંગ્સ વેચ્યા છે, કેટલીકવાર વ્યાવસાયિક-ગુણવત્તાની સાઉન્ડ એન્જિનિયરિંગ અને કાચા માલમાં પેકેજિંગ ઉમેરીને. બુટલેગ્સમાં સામાન્ય રીતે સત્તાવાર પ્રકાશનના ગુણવત્તા નિયંત્રણ વિના અપ્રકાશિત સ્ટુડિયો રેકોર્ડિંગ્સ, જીવંત પ્રદર્શન અથવા ઇન્ટરવ્યુનો સમાવેશ થાય છે. બૂટલેગ્સે બોબ ડાયલેનની ગ્રેટ વ્હાઇટ વન્ડર સાથે નવી લોકપ્રિયતા હાંસલ કરી હતી, જે સ્ટુડિયો આઉટટેક અને ડેમોનું સંકલન હતું, જે 1969માં ઓછી પ્રાથમિકતા ધરાવતા પ્રેસિંગ પ્લાન્ટ્સનો ઉપયોગ કરીને રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તે પછીના વર્ષે, રોલિંગ સ્ટોન્સના 'લાઇવ' આર થાન યુ વિલ એવર બી ', જે 1969ના અંતમાં દર્શકો દ્વારા રેકોર્ડ કરાયેલ શો હતો, તેને રોલિંગ સ્ટોનમાં હકારાત્મક સમીક્ષા મળી હતી. ત્યારપછીના બુટલેગ્સ પેકેજિંગમાં વધુ વ્યવહારદક્ષ બન્યા, ખાસ કરીને વિલિયમ સ્ટાઉટની કવર આર્ટવર્ક સાથે ટ્રેડમાર્ક ઓફ ક્વોલિટી લેબલ. કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક બુટલેગ્સ સૌપ્રથમ 1980ના દાયકામાં દેખાયા હતા અને 1990ના દાયકામાં ઇન્ટરનેટ વિતરણ વધુને વધુ લોકપ્રિય બન્યું હતું. બદલાતી તકનીકીઓએ બુટલેગિંગ ઉદ્યોગના રેકોર્ડિંગ, વિતરણ અને નફાકારકતાને અસર કરી છે. કેટલીક આંતરરાષ્ટ્રીય કૉપિરાઇટ સંધિઓ અનુસાર, સંગીત માટેના કૉપિરાઇટ્સ અને રેકોર્ડિંગ્સને અધિકૃત કરવાનો અધિકાર ઘણીવાર કલાકાર પાસે રહે છે. કલાકારો અને રેકોર્ડ કંપનીઓ સત્તાવાર વિકલ્પો જાહેર કરે છે ત્યારે પણ બુટલેગ્સનું રેકોર્ડિંગ, વેપાર અને વેચાણ સતત વિકસી રહ્યું છે. વ્યાખ્યાઓ "બુટલેગ" શબ્દ ઊંચા બૂટના પગમાં ગેરકાયદેસર વસ્તુઓની દાણચોરીની પ્રથા પરથી ઉદ્દભવે છે, ખાસ કરીને અમેરિકન પ્રતિબંધ યુગ દરમિયાન દારૂની દાણચોરી. સમય જતાં આ શબ્દ કોઈપણ ગેરકાયદેસર અથવા ગેરકાયદેસર ઉત્પાદનનો સંદર્ભ આપવા માટે આવ્યો છે. આ શબ્દ ગેરકાયદેસર, બિનસત્તાવાર અથવા લાઇસન્સ વિનાના રેકોર્ડિંગ્સ માટે એક છત્ર શબ્દ બની ગયો છે, જેમાં વિનાઇલ એલ. પી., સિલ્વર સી. ડી. અથવા અન્ય કોઈપણ વ્યાપારી રીતે વેચાયેલી મીડિયા અથવા સામગ્રીનો સમાવેશ થાય છે. વૈકલ્પિક શબ્દ આરઓઆઈઓ (ટૂંકાક્ષર જેનો અર્થ થાય છે "અનિશ્ચિત/સ્વતંત્ર મૂળનું રેકોર્ડિંગ") અથવા વીઓઆઈઓ (વીડિયો.) પિંક ફ્લોયડ સંગ્રાહકોમાં ઊભો થયો, તે સ્પષ્ટ કરવા માટે કે રેકોર્ડિંગ સ્રોત અને કૉપિરાઇટની સ્થિતિ નક્કી કરવી મુશ્કેલ હતી. બિનસત્તાવાર અને લાઇસન્સ વિનાના રેકોર્ડિંગ્સ 1960ના દાયકા પહેલાં અસ્તિત્વમાં હોવા છતાં, સૌપ્રથમ રોક બુટલેગ્સ સાદા સ્લીવ્ઝમાં આવ્યા હતા, જેના પર રબરની મહોર મારવામાં આવી હતી. જો કે, ઉત્પાદકને નબળા સ્પર્ધકોથી અલગ પાડવા માટે તેઓ ઝડપથી વધુ વ્યવહારદક્ષ પેકેજિંગમાં વિકસિત થયા. આજની પેકેજિંગ અને ડેસ્કટોપ પ્રકાશન તકનીક સાથે, સામાન્ય માણસ પણ "સત્તાવાર" દેખાતી સીડી બનાવી શકે છે. જોકે, કેસેટ અને સીડી-આરના આગમન સાથે, કેટલાક બુટલેગ્સનો વ્યવસાયિક રીતે ઉત્પાદન કરવાનો કોઈ પ્રયાસ કર્યા વિના ખાનગી રીતે વેપાર કરવામાં આવે છે. ઇન્ટરનેટ દ્વારા બુટલેગ્સ શેર કરવાની ક્ષમતા સાથે આ વધુ સ્પષ્ટ છે. બુટલેગ્સને નકલી અથવા લાઇસન્સ વિનાના રેકોર્ડિંગ્સ સાથે ભેળસેળ ન કરવી જોઈએ, જે ફક્ત સત્તાવાર રીતે પ્રકાશિત રેકોર્ડિંગ્સની અનધિકૃત નકલો છે, જે ઘણીવાર સત્તાવાર ઉત્પાદનને શક્ય તેટલી નજીકથી મળવાનો પ્રયાસ કરે છે. કેટલીક રેકોર્ડ કંપનીઓએ માન્યું છે કે તેમના નિયંત્રણની બહાર જારી કરાયેલ કોઈપણ રેકોર્ડ, અને જેના માટે તેમને ચુકવણી પ્રાપ્ત થતી નથી, તે નકલી છે, જેમાં બુટલેગ્સનો સમાવેશ થાય છે. જો કે, કેટલાક બુટલેગર્સ એ વાત પર ભાર મૂકવા આતુર છે કે બુટલેગ અને નકલી રેકોર્ડિંગ માટેના બજારો અલગ છે, અને બુટલેગ માટેના સામાન્ય ગ્રાહકે તે કલાકારની મોટાભાગની અથવા તમામ સત્તાવાર રીલીઝ કોઈપણ રીતે ખરીદી હશે. સૌથી સામાન્ય પ્રકાર લાઇવ બૂટલેગ છે, જે ઘણીવાર પ્રેક્ષકોનું રેકોર્ડિંગ હોય છે, જે લાઇવ કોન્સર્ટમાં દાણચોરી કરીને ધ્વનિ રેકોર્ડિંગ સાધનો સાથે બનાવવામાં આવે છે. ઘણા કલાકારો અને જીવંત સ્થળો રેકોર્ડીંગના આ સ્વરૂપને પ્રતિબંધિત કરે છે, પરંતુ 1970ના દાયકાથી પોર્ટેબલ તકનીકની વધતી ઉપલબ્ધતાએ આવા બુટલેગિંગને સરળ બનાવ્યું છે, અને સમય જતાં આ રેકોર્ડિંગની સામાન્ય ગુણવત્તામાં સુધારો થયો છે કારણ કે ગ્રાહક ઉપકરણો અત્યાધુનિક બની ગયા છે. સંખ્યાબંધ બુટલેગ્સ જીવંત અથવા અગાઉ રેકોર્ડ કરેલા જીવંત પ્રદર્શનના એફ. એમ. રેડિયો પ્રસારણથી ઉદ્ભવ્યા છે. અન્ય બુટલેગ્સ લાઇવ પ્રદર્શનમાં જાહેર સંબોધન પ્રણાલીને ફીડ કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા મલ્ટી-ટ્રેક મિશ્રણ કન્સોલમાંથી સીધા લેવામાં આવેલા સાઉન્ડબોર્ડ રેકોર્ડિંગ્સ હોઈ શકે છે. કલાકારો ખાનગી સમીક્ષા માટે તેમના પોતાના શો રેકોર્ડ કરી શકે છે, પરંતુ ઇજનેરો ગુપ્ત રીતે આની એક નકલ લઈ શકે છે, જે શેર કરવામાં આવે છે. સાઉન્ડબોર્ડ રેકોર્ડિંગનો હેતુ ગિગના કુદરતી ધ્વનિશાસ્ત્રને પૂરક બનાવવાનો હોવાથી, બુટલેગમાં સાધનોનું અયોગ્ય મિશ્રણ હોઈ શકે છે, સિવાય કે ગિગ એટલું મોટું હોય કે દરેક વસ્તુને વિસ્તૃત કરવાની અને ડેસ્ક પર મોકલવાની જરૂર હોય. કેટલાક બુટલેગ્સમાં કલાકારની સંડોવણી વિના વિતરિત ખાનગી અથવા વ્યાવસાયિક સ્ટુડિયો રેકોર્ડિંગ્સનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં પ્રદર્શન, કાર્ય-પ્રગતિ અથવા કાઢી નાખેલી સામગ્રીનો સમાવેશ થાય છે. આ ખાનગી રેકોર્ડિંગ્સમાંથી બનાવવામાં આવી શકે છે જે વ્યાપકપણે શેર કરવા માટે નથી, અથવા કલાકારના ઘર, રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો અથવા રેકોર્ડ લેબલની કચેરીઓમાંથી ચોરાયેલી અથવા નકલ કરેલી મુખ્ય રેકોર્ડિંગ્સમાંથી, અથવા તેઓ સંગીત પ્રકાશકો અથવા રેડિયો સ્ટેશનોને જારી કરવામાં આવેલી પ્રમોશનલ સામગ્રીમાંથી નકલ કરી શકાય છે, પરંતુ વ્યાવસાયિક પ્રકાશન માટે નહીં. પ્રારંભિક રોક બૂટલેગ્સની થીમ તમામ મૂળ રેકોર્ડિંગ્સ મેળવવાના સસ્તા વિકલ્પ તરીકે, એક જ એલ. પી. પર જૂના સિંગલ્સ અને બી-સાઇડ્સ જેવા કાઢી નાખેલા રેકોર્ડ્સની નકલ કરવાની હતી. કડક શબ્દોમાં કહીએ તો, આ લાઇસન્સ વિનાના રેકોર્ડિંગ્સ હતા, પરંતુ, કારણ કે તમામ કૉપિરાઇટ્સને સાફ કરવા અને સત્તાવાર પ્રકાશન માટે દરેક ટ્રેકના પ્રકાશનને પ્રતિબંધિત રીતે ખર્ચાળ માનવામાં આવતું હતું, તેથી બુટલેગ્સ લોકપ્રિય બન્યા હતા. જોકે, કેટલાક બુટલેગ્સ સત્તાવાર પ્રકાશન તરફ દોરી ગયા હતા. ધ હૂઝ ઝૂ બુટલેગે ધ હૂ દ્વારા પ્રારંભિક સિંગલ્સ એકત્ર કરીને સત્તાવાર આલ્બમ ઓડ્સ એન્ડ સોડ્સને પ્રેરણા આપી હતી, જેણે અપ્રકાશિત સામગ્રી બહાર પાડીને બુટલેગર્સને હરાવ્યા હતા, જ્યારે 1960ના દાયકાના મધ્યભાગના બેન્ડના વિવિધ સંકલનથી નગેટ્સ શ્રેણીના આલ્બમોને પ્રેરણા મળી હતી. ઉત્સાહી અને લેખક ક્લિન્ટન હેઇલિનના જણાવ્યા અનુસાર, બુટલેગ રેકોર્ડની વિભાવના વિલિયમ શેક્સપીયરના દિવસોમાં શોધી શકાય છે, જ્યારે તેમના નાટકોની બિનસત્તાવાર લખાણ પ્રકાશિત કરવામાં આવશે. તે સમયે, સમાજને કોઈ કૃતિ કોણે લખી છે તેમાં ખાસ રસ નહોતો. "લેખકત્વ સંપ્રદાય" ની સ્થાપના 19મી સદીમાં કરવામાં આવી હતી, જેના પરિણામે 1886માં કૉપિરાઇટને આવરી લેવા માટે પ્રથમ બર્ન સંમેલન થયું હતું. યુ. એસ. મૂળ શરતો સાથે સહમત ન હતું, જેના પરિણામે સદીના અંત સુધીમાં ત્યાં શીટ સંગીતના ઘણા "પાઇરેટિકલ રીપ્રિન્ટ્સ" પ્રકાશિત થયા હતા. ફિલ્મના સાઉન્ડટ્રેકને ઘણીવાર બુટલેગ કરવામાં આવતા હતા. જો સત્તાવાર રીતે રજૂ થયેલ સાઉન્ડટ્રેકને હાઉસ ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે ફરીથી રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હોત, તો મૂળ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગની માંગ સીધી ફિલ્મમાંથી લેવામાં આવી હોત. એક ઉદાહરણ એની ગેટ યોર ગન (1950) પરફોર્મ કરતી જુડી ગારલેન્ડની બુટલેગ હતી, તે પહેલાં બેટી હ્યુટને તેને પ્રોડક્શનની શરૂઆતમાં બદલી હતી, પરંતુ સંપૂર્ણ સાઉન્ડટ્રેક રેકોર્ડ થયા પછી. રેકોર્ડિંગ ઇન્ડસ્ટ્રી એસોસિએશન ઑફ અમેરિકાએ અનધિકૃત રિલીઝ પર વાંધો ઉઠાવ્યો હતો અને પ્રોડક્શન પર અનેક દરોડા પાડવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. વેજર્ન-નિકોલ્સ હોમ રેકોર્ડિસ્ટ ગિલ્ડે મેટ્રોપોલિટન ઓપેરા હાઉસ ખાતે સંખ્યાબંધ પ્રસ્તુતિઓ રેકોર્ડ કરી હતી અને લેખકો અને કલાકારોને રોયલ્ટી ચૂકવ્યા વિના ખુલ્લેઆમ તેનું વેચાણ કર્યું હતું. અમેરિકન બ્રોડકાસ્ટિંગ કંપની અને કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ (જે તે સમયે ઓપેરા હાઉસમાં કરવામાં આવેલા રેકોર્ડિંગના સત્તાવાર અધિકારો ધરાવતા હતા) દ્વારા કંપની સામે દાવો કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે રેકોર્ડના નિર્માણ સામે અદાલતી મનાઈ હુકમ મેળવ્યો હતો. 1960 ના દાયકામાં પ્રથમ લોકપ્રિય રોક મ્યુઝિક બુટલેગ બોબ ડાયલેનની પ્રવૃત્તિઓ 1966 માં તેમના મોટરસાયકલ અકસ્માત પછી મોટાભાગે લોકોની નજરથી અદ્રશ્ય થઇ ગઇ હતી અને 1967 ના અંતમાં જ્હોન વેસ્લી હાર્ડિંગની રજૂઆત વચ્ચે પરિણમી હતી. સંખ્યાબંધ કલાકારોએ ડીલનના ગીતો સાથે હિટ કર્યા પછી, જે તેમણે સત્તાવાર રીતે રજૂ કર્યા ન હતા, ડાયલનના મૂળ રેકોર્ડિંગ્સની માંગમાં વધારો થયો, ખાસ કરીને જ્યારે તેઓએ લોસ એન્જલસમાં સ્થાનિક રેડિયો પર પ્રસારણ કરવાનું શરૂ કર્યું. રેડિયો ઉદ્યોગમાં વિવિધ સંપર્કો દ્વારા, સંખ્યાબંધ અગ્રણી બુટલેગર્સ સંગીત પ્રકાશકોને વિતરણ કરવાના હેતુથી અપ્રકાશિત ડાયલન ગીતોની પસંદગી ધરાવતી રીલ ટુ રીલ ટેપ ખરીદવામાં સફળ રહ્યા હતા અને આશ્ચર્ય પામ્યા હતા કે શું તેમને એલ. પી. પર બનાવવાનું શક્ય બનશે. તેઓ સ્થાનિક પ્રેસિંગ પ્લાન્ટને 1,000 થી 2,000 નકલો વચ્ચે સમજદારીથી દબાવવા, રોકડમાં ચૂકવણી કરવા અને વાસ્તવિક નામો અથવા સરનામાંનો ઉપયોગ કરવાનું ટાળવા માટે સમજાવવામાં સફળ રહ્યા. બુટલેગર્સ વ્યાવસાયિક રીતે સ્લીવને છાપી શકતા ન હોવાથી, તે રેકોર્ડિંગ કંપનીઓનું વધુ ધ્યાન આકર્ષિત કરવાને કારણે, એલ. પી. સાદા સફેદ આવરણમાં જારી કરવામાં આવી હતી, જેના પર ગ્રેટ વ્હાઇટ વન્ડર રબરની છાપ હતી. ત્યારબાદ, ડાયલન અસંખ્ય ફિલ્મો સાથે સૌથી લોકપ્રિય કલાકારોમાંના એક બન્યા હતા. જ્યારે રોલિંગ સ્ટોન્સે તેમના 1969 ના અમેરિકન પ્રવાસની જાહેરાત કરી, જે યુ. એસ. માં ઘણા વર્ષો માટે તેમનો પ્રથમ પ્રવાસ હતો, ત્યારે "ડબ" તરીકે ઓળખાતા એક સાહસિક બુટલેગરે કેટલાક શો રેકોર્ડ કરવાનું નક્કી કર્યું. તેમણે સેન્હાઇઝર 805 "શોટગન" માઇક્રોફોન અને ટેપ રેકોર્ડરને રીલ કરવા માટે ઉહેર 4000 રીલ ખરીદી હતી, ખાસ કરીને પ્રદર્શનને રેકોર્ડ કરવા માટે, તેમને સ્થળોએ દાણચોરી કરવા માટે. પરિણામી બુટલેગ, લાઇવ 'ર થાન યુ વિલ એવર બી, પ્રવાસ સમાપ્ત થયાના માત્ર અઠવાડિયાઓ પછી, નાતાલ 1969ના થોડા સમય પહેલા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, અને જાન્યુઆરી 1970માં રોલિંગ સ્ટોનમાં ઉગ્ર સમીક્ષા પ્રાપ્ત થઈ હતી, જેમણે અવાજની ગુણવત્તાને "શાનદાર, હાજરીથી ભરપૂર, ડ્રમ, બાસ, ગિટાર અને ગાયક બંનેને સુંદર રીતે પસંદ કરતી. તે અંતિમ રોલિંગ સ્ટોન્સ આલ્બમ છે" તરીકે વર્ણવી હતી. બુટલેગની હજારો નકલો વેચાઈ હતી, જે લાક્ષણિક શાસ્ત્રીય અથવા ઓપેરા બુટલેગ કરતાં વધુ તીવ્રતાના ઓર્ડર હતા, અને તેની સફળતાને પરિણામે જીવંત આલ્બમ ગેટ યેર યા-યાઝ આઉટની સત્તાવાર રજૂઆત થઈ હતી! પછીના વર્ષમાં. "ડબ" ટ્રેડ માર્ક ઓફ ક્વોલિટી (TMOQ અથવા TMQ) બુટલેગ રેકોર્ડ લેબલના સ્થાપકોમાંનું એક હતું. 1970 ના દાયકા દરમિયાન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં બુટલેગ ઉદ્યોગ ઝડપથી વિસ્તર્યો, જે સ્ટેડિયમ રોક અથવા એરેના રોકના યુગ સાથે સુસંગત હતો. કોર્નીફોન અને ટી. એમ. ક્યુ. જેવા બુટલેગ લેબલો દ્વારા નફો મેળવવા માટે મોટી સંખ્યામાં રેકોર્ડિંગ્સ બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા. રોક કલાકારોના મોટા અનુયાયીઓએ વિનાઇલ પર બિનસત્તાવાર રેકોર્ડિંગ્સના મોટા પાયે ઉત્પાદન માટે એક આકર્ષક બજાર બનાવ્યું, કારણ કે તે સ્પષ્ટ બન્યું કે વધુને વધુ ચાહકો તેમને ખરીદવા તૈયાર હતા. વધુમાં, આ સંગીત જલસાઓમાં મોટી સંખ્યામાં લોકો ઉમટી પડતાં ગુપ્ત રેકોર્ડિંગ સાધનોની હાજરી માટે પ્રેક્ષકોની અસરકારક પોલીસિંગ મુશ્કેલ બની હતી. લેડ ઝેપ્પેલીન ઝડપથી બુટલેગર્સ માટે તેમના લાઇવ કોન્સર્ટની તાકાત અને આવર્તન પર લોકપ્રિય લક્ષ્ય બની ગયું હતું; લાઇવ ઓન બ્લુબેરી હિલ, જે 1970 માં એલ. એ. ફોરમમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું, તે મેનેજર પીટર ગ્રાન્ટના ક્રોધને સહન કરવા માટે પૂરતા પ્રમાણમાં સફળ રહ્યું હતું. બ્રુસ સ્પ્રિન્ગસ્ટીન અને ઇ સ્ટ્રીટ બેન્ડે 1970ના દાયકામાં રેડિયો પ્રસારણ માટે સંખ્યાબંધ સંગીત જલસાઓ રેકોર્ડ કર્યા હતા, જેના પરિણામે ઘણા સ્પ્રિન્ગસ્ટીન બુટલેગ્સ થયા હતા. કેટલાક બુટલેગર્સે નોંધ્યું હતું કે 1960ના દાયકામાં સંગીત સાથે મોટા થયેલા રોક ચાહકો એવા બેન્ડના દુર્લભ અથવા અપ્રકાશિત રેકોર્ડિંગ ઇચ્છતા હતા જે વિભાજિત થઈ ગયા હતા અને તેમાં સુધારો થવાની શક્યતા ન હતી. દાખલા તરીકે, ગોલ્ડન એગ્સની રજૂઆત, યાર્ડબર્ડ્સ દ્વારા આઉટટેકની બુટલેગ એટલી લોકપ્રિય સાબિત થઈ હતી કે બુટલેગરે સિક્વલ, મોર ગોલ્ડન એગ્સ માટે બેન્ડના કીથ રેલ્ફનો ઇન્ટરવ્યુ લેવામાં સફળ રહ્યા હતા. આર્કાઇવ જીવંત પ્રદર્શન લોકપ્રિય બન્યું; 1966માં માન્ચેસ્ટર ફ્રી ટ્રેડ હોલ ખાતે ડિલનના સેટ વિથ ધ હોક્સ (પાછળથી બેન્ડ બન્યું) નું 1970માં પ્રકાશન (વર્ષો સુધી ખોટી રીતે રોયલ આલ્બર્ટ હોલ માનવામાં આવતું હતું) સારી અવાજની ગુણવત્તા અને કોન્સર્ટના ઐતિહાસિક મહત્વને કારણે વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહ્યું હતું. લોસ એન્જલસમાં સંખ્યાબંધ રેકોર્ડ માસ્ટરિંગ અને પ્રેસિંગ પ્લાન્ટ્સ હતા જે મુખ્ય લેબલ્સ માટે રેકોર્ડ દબાવવા માટે "પ્રથમ હરોળમાં" ન હતા, સામાન્ય રીતે જ્યારે મોટા પ્લાન્ટ્સ ઓવરલોડ કરવામાં આવે ત્યારે જ કામ મળે છે. આ દબાણયુક્ત પ્લાન્ટ શંકાસ્પદ કાયદેસરતાના બુટલેગ્સને દબાવીને આવક પેદા કરવા માટે વધુ ખુશ હતા. કેટલીકવાર તેઓ રેકોર્ડ કંપનીના અધિકારીઓ આવે ત્યારે બુટલેગનું કામ છુપાવતા હતા (આ કિસ્સામાં મુદ્રિત લેબલ કલાકાર અને ગીતના નામ બતાવી શકે છે) અને અન્ય સમયે ગુપ્તતા માટે બનાવટી નામો સાથે લેબલની જરૂર પડે છે. ઉદાહરણ તરીકે, 1974માં બ્રેઇન ડેમેજ નામની પિંક ફ્લોયડ બુટલેગને સ્ક્રીમિંગ અબાદાબ્સ નામથી રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે બેન્ડના પ્રારંભિક નામોમાંનું એક હતું. રેકોર્ડ્સ અને કવર મેળવવાની તેમની ક્ષમતાને કારણે આ દબાવીને પ્લાન્ટ્સ દ્વારા નિર્વિવાદ દબાવવામાં આવ્યા હતા, બુટલેગર્સ આર્ટવર્ક અને પેકેજિંગનું ઉત્પાદન કરી શક્યા હતા જે વ્યાપારી લેબલ બહાર પાડવાની શક્યતા નથી-કદાચ સૌથી વધુ કુખ્યાત રીતે હેમ્બર્ગમાં સ્ટાર ક્લબ ખાતે બીટલ્સનું 1962નું રેકોર્ડિંગ, જેને ધ બીટલ્સ વિ. ધ થર્ડ રીક (પ્રારંભિક યુ. એસ. આલ્બમ ધ બીટલ્સ વિ. ધ ફોર સીઝન્સની પેરોડી), અથવા એલ્વિસ 'ગ્રેટેસ્ટ શિટ, એલ્વિસ પ્રેસ્લીના રેકોર્ડિંગ્સના સૌથી ઓછા સફળ સંગ્રહ તરીકે બુટલેગ કરવામાં આવ્યું હતું, મોટે ભાગે ફિલ્મ સાઉન્ડટ્રેકમાંથી. આ યુગમાં બુટલેગના સંગ્રાહકો સામાન્ય રીતે હોટ વેક્સ પર આધાર રાખતા હતા, જે એક વાર્ષિક ભૂગર્ભ સામયિક છે જે જાણીતા બુટલેગ્સ અને તાજેતરના પ્રકાશનો વિશેની માહિતીની યાદી આપે છે. તે બનાવટી લેબલો સાથે બુટલેગ્સ પરની સાચી માહિતી પ્રદાન કરે છે, અને તેમાં કલાકારો અને ટ્રેક સૂચિઓ પરની વિગતો તેમજ વિવિધ રેકોર્ડિંગ્સના સ્રોત અને ધ્વનિની ગુણવત્તા શામેલ છે. શરૂઆતમાં, બુટલેગ્સનું જ્ઞાન અને તેમને ક્યાં ખરીદવું તે મોંઢાના શબ્દો દ્વારા ફેલાય છે. અગ્રણી બુટલેગર રબર ડબરે તેમના જીવંત પ્રદર્શનના બુટલેગ રેકોર્ડિંગની નકલો રોલિંગ સ્ટોન જેવા સામયિકોને તેમની સમીક્ષા કરવાના પ્રયાસમાં મોકલી હતી. જ્યારે ડાયલનની રેકોર્ડ કંપની, કોલંબિયા રેકોર્ડ્સે વાંધો ઉઠાવ્યો, ત્યારે રબર ડબરે વળતો જવાબ આપ્યો કે તે ફક્ત કોઈ રેકોર્ડ કંપનીના મધ્યસ્થી વિના ચાહકોને સંગીતના સંપર્કમાં મૂકી રહ્યા હતા. 1970 ના દાયકા દરમિયાન મોટાભાગના બુટલેગ રેકોર્ડ્સ નબળી ગુણવત્તાના હતા, જેમાં ઘણા આલ્બમ કવરમાં સસ્તી ફોટોકોપી સિવાય બીજું કંઈ નહોતું. દાયકાના અંત સુધીમાં પેકેજિંગ વધુ વ્યવહારદક્ષ બન્યું અને 1980 સુધી ચાલુ રહ્યું. પંક રોકે 1970ના દાયકામાં બુટલેગ બજારમાં ટૂંકો પ્રવેશ જોયો, ખાસ કરીને બૂટલેગ સ્પંક, સેક્સ પિસ્તોલ્સ દ્વારા આઉટટેકની શ્રેણી. તેને સાઉન્ડ્સ ચાસ ડી વ્હેલી તરફથી સારી સમીક્ષા મળી, જેમણે કહ્યું હતું કે તે એક આલ્બમ હતું "કોઈ પણ આત્મસન્માનિત રોક ચાહક તેનું નાક ઉપર નહીં કરે". 1980ના દાયકામાં બુટલેગ રેકોર્ડિંગ્સના પ્રસાર માટે ઓડિયો કેસેટ અને વિડિયો ટેપનો ઉપયોગ વધ્યો હતો, કારણ કે ખાનગી ડબિંગ સાધનોની પરવડે તેવી ક્ષમતાએ બહુવિધ નકલોના ઉત્પાદનને નોંધપાત્ર રીતે સરળ બનાવ્યું હતું. કેસેટ પણ નાના હતા, મોકલવા માટે સરળ હતા, અને વિનાઇલ કરતાં વધુ પરવડે તેવા ભાવે વેચી અથવા વેપાર કરી શકાતા હતા. કેસેટ સંસ્કૃતિ અને ટેપ ટ્રેડિંગ, પંક ઉપસંસ્કૃતિના DIY નીતિશાસ્ત્ર દ્વારા સંચાલિત, એક સન્માન પ્રણાલી પર આધાર રાખે છે જ્યાં સાથી વેપારીઓ પાસેથી ટેપ મેળવનારા લોકો સમુદાયમાં અન્ય લોકોને પસાર કરવા માટે બહુવિધ નકલો બનાવે છે. થોડા સમય માટે, ગ્લાસ્ટોનબરી ફેસ્ટિવલ જેવા મુખ્ય સંગીત મેળાવડાઓના સ્ટોલમાં બેન્ડના બુટલેગ સાઉન્ડબોર્ડ રેકોર્ડિંગ્સની સામૂહિક નકલો વેચાઈ હતી, જેમણે ઘણા કિસ્સાઓમાં, માત્ર કલાકો પહેલાં જ વગાડ્યું હતું. જો કે, અધિકારીઓએ ટૂંક સમયમાં સ્ટોલ પર દરોડા પાડીને આ ગેરકાયદેસર પ્રવૃત્તિનો સામનો કરવાનું શરૂ કર્યું અને 1980 ના દાયકાના અંત સુધીમાં તહેવારની બુટલેગની સંખ્યામાં ઘટાડો થયો હતો. 1980ના દાયકામાં વિવેચકો દ્વારા સૌથી વધુ વખાણાયેલી બુટલેગ્સમાંની એક 'ધ બ્લેક આલ્બમ બાય પ્રિન્સ' છે. આ આલ્બમ 1987ના અંતમાં પરંપરાગત મુખ્ય-લેબલ પ્રકાશન બનવાનું હતું, પરંતુ 1 ડિસેમ્બરના રોજ, પ્રકાશનના તરત પહેલા, પ્રિન્સે આલ્બમને ખેંચવાનો નિર્ણય કર્યો, જેના માટે 500,000 નકલોને નષ્ટ કરવાની જરૂર પડી. કેટલીક અગાઉથી નકલો મોકલી દેવામાં આવી હતી, જેનો ઉપયોગ બુટલેગ્સ બનાવવા માટે થતો હતો. આ આખરે આલ્બમની સત્તાવાર રજૂઆત તરફ દોરી ગયું. 1980 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, બુટલેગ્સની અલ્ટ્રા રેયર ટ્રેક્સ શ્રેણી, જેમાં બીટલ્સના સ્ટુડિયો આઉટટેક દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, તે દર્શાવે છે કે કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક પર ડિજિટલ રીમાસ્ટરિંગ ઉચ્ચ ગુણવત્તાની પ્રોડક્ટનું ઉત્પાદન કરી શકે છે જે સત્તાવાર સ્ટુડિયો રિલીઝ સાથે તુલનાત્મક હતું. 1990-વર્તમાન અલ્ટ્રા રેયર ટ્રેક્સની સફળતાને પગલે, 1990ના દાયકામાં બુટલેગ સીડીનું ઉત્પાદન વધ્યું હતું, જેમાં દાયકાઓ અગાઉ નોંધાયેલા કાર્યક્રમોના પુનઃપ્રસારણનો સમાવેશ થાય છે. ખાસ કરીને, જર્મની અને ઇટાલીની કંપનીઓએ તે દેશોમાં વધુ હળવા કૉપિરાઇટ કાયદાઓનો ઉપયોગ કરીને મોટી સંખ્યામાં સીડી દબાવ્યા અને ઇનલે પર અન્ય શીર્ષકોની સૂચિ શામેલ કરી, જેનાથી ચાહકો માટે સીધા શો શોધવાનું અને ઓર્ડર કરવાનું સરળ બન્યું. તેવી જ રીતે, ઓસ્ટ્રેલિયામાં હળવા કૉપિરાઇટ કાયદાઓનો અર્થ એ હતો કે 1993માં સોની મ્યુઝિક એન્ટરટેઇનમેન્ટ દ્વારા ટ્રેડમાર્ક કાયદાના આધારે અનધિકૃત પ્રકાશનોને સૌથી ગંભીર કાનૂની પડકાર આપવામાં આવ્યો હતો. અદાલતના તારણો સ્પષ્ટપણે "અનધિકૃત" તરીકે ચિહ્નિત થયેલ અનધિકૃત રેકોર્ડિંગ્સને પ્રકાશિત કરવાની મંજૂરી આપવાની તરફેણમાં હતા. અદ્યતન GATT 1994 સમજૂતીએ ટૂંક સમયમાં ઉપરોક્ત ત્રણેય દેશોમાં આ કહેવાતા "સંરક્ષણ અંતર" ને 1 જાન્યુઆરી 1995 થી અસરકારક રીતે બંધ કરી દીધું. આ સમય સુધીમાં, ઇન્ટરનેટની પહોંચ વધી રહી હતી અને બુટલેગ સમીક્ષા સાઇટ્સ દેખાવા લાગી હતી. બુટલેગ્સની ગુણવત્તા નિયંત્રણની તપાસ શરૂ થઈ, કારણ કે એકની નકારાત્મક સમીક્ષા વેચાણને પ્રતિકૂળ નુકસાન પહોંચાડી શકે છે. બૂટલેગના કદમાં વધારો થવા લાગ્યો, જેમાં મલ્ટી-સીડી પેકેજો સામાન્ય હતા. 1999માં, બીચ બોય્ઝના "ગુડ વાઇબ્રેશન્સ" માટે સાડા ત્રણ કલાકના રેકોર્ડિંગ સત્રો ધરાવતો 4-સીડી સેટ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો, જે સાત મહિના સુધી ચાલ્યો હતો. બ્રિટિશ ફોનોગ્રાફિક ઇન્ડસ્ટ્રી (બી. પી. આઈ.), રેકોર્ડિંગ ઇન્ડસ્ટ્રી એસોસિએશન ઓફ અમેરિકા (આર. આઈ. એ. એ.) અને અન્ય ઉદ્યોગ જૂથો વતી કાયદાઓના કડક અને પોલીસ દ્વારા અમલમાં વધારો-ઘણીવાર કરચોરી જેવા પેરિફેરલ મુદ્દાઓ માટે-ધીમે ધીમે નફાકારક વિનાઇલ અને સી. ડી. બુટલેગના વિતરકોને વધુ ભૂગર્ભ તરફ દોરી ગયા. ભૌતિક બુટલેગિંગ મોટાભાગે લેક્સર કૉપિરાઇટ કાયદાઓ ધરાવતા દેશોમાં સ્થાનાંતરિત થયું છે, જેના પરિણામો હાલની ભૂગર્ભ ચેનલો, ઇબે જેવી ખુલ્લી બજાર સાઇટ્સ અને અન્ય વિશિષ્ટ વેબસાઇટ્સ દ્વારા વિતરિત કરવામાં આવ્યા છે. દાયકાના અંત સુધીમાં, ઇબેએ બુટલેગ્સ પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. 1990 ના દાયકાના અંતમાં ડિજિટલ બુટલેગ્સના મુક્ત વેપારમાં વધારો જોવા મળ્યો, જેનાથી ભૌતિક બુટલેગ્સની માંગ અને નફાકારકતામાં તીવ્ર ઘટાડો થયો. એમપી 3 અને રિયલ ઑડિઓ જેવા ઑડિઓ ફાઇલ ફોર્મેટનો ઉદય, ઇન્ટરનેટ દ્વારા કમ્પ્યુટર્સ વચ્ચે ફાઇલોને શેર કરવાની ક્ષમતા સાથે જોડાઈને, સંગ્રાહકો માટે બુટલેગ્સની આપ-લે કરવાનું સરળ બનાવ્યું. 1999માં નેપસ્ટરના આગમનથી મોટા કમ્પ્યુટર નેટવર્ક પર બુટલેગ્સ વહેંચવાનું સરળ બન્યું. જૂના એનાલોગ રેકોર્ડિંગ્સને ડિજિટલ ફોર્મેટમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા, બૂટલેગ સીડીમાંથી ટ્રેકને કમ્પ્યુટર હાર્ડ ડિસ્કમાં રિપ કરવામાં આવ્યા હતા, અને વિવિધ પ્રકારના ડિજિટલ રેકોર્ડિંગ સાથે નવી સામગ્રી બનાવવામાં આવી હતી; આ તમામ પ્રકારો હવે સરળતાથી શેર કરી શકાય છે. આલ્બમ-લંબાઈના સંગ્રહો અથવા સમગ્ર શોના જીવંત રેકોર્ડિંગને બદલે, ચાહકો પાસે હવે ઘણીવાર ગીતોની બુટલેગ્સ શોધવાનો અને ડાઉનલોડ કરવાનો વિકલ્પ હતો. ઑનલાઇન બુટલેગ શેરિંગ માટે કલાકારોની મિશ્ર પ્રતિક્રિયા હતી; બોબ ડાયલેનએ ચાહકોને તેમની સત્તાવાર વેબસાઇટ પરથી આર્કાઇવ રેકોર્ડિંગ્સ ડાઉનલોડ કરવાની મંજૂરી આપી હતી, જ્યારે કિંગ ક્રિમસનના રોબર્ટ ફ્રિપ અને મેટાલિકાએ નેપસ્ટર દ્વારા રોયલ્ટી ચૂકવણીની પરંપરાગત ચેનલોને અવગણવાની સરળતાની સખત ટીકા કરી હતી. વીડિયો શેરિંગ વેબસાઇટ યુટ્યુબ બુટલેગ રેકોર્ડિંગનું મુખ્ય વાહક બની ગયું. યુટ્યુબના માલિક, ગૂગલ માને છે કે ડિજિટલ મિલેનિયમ કૉપિરાઇટ એક્ટ (DMCA) ની "સેફ-હાર્બર" જોગવાઈ હેઠળ, તેને સામગ્રી માટે જવાબદાર ઠેરવી શકાતી નથી, જે મુકદ્દમાના ડર વગર બુટલેગ મીડિયાને તેના પર હોસ્ટ કરવાની મંજૂરી આપે છે. વીડિયો હોસ્ટ કરવાની ટેકનોલોજી ખુલ્લી અને ઉપલબ્ધ હોવાથી, યુટ્યુબ બંધ કરવાનો અર્થ એ હોઈ શકે કે સામગ્રી અન્યત્ર સ્થળાંતર કરે છે. 2004માં પ્રવાસમાંથી નિવૃત્તિ લેતા પહેલા ડેવિડ બોવીના છેલ્લા સંગીત જલસાઓમાંથી એકનું પ્રેક્ષકો દ્વારા રેકોર્ડિંગ યુટ્યુબ પર અપલોડ કરવામાં આવ્યું હતું અને રોલિંગ સ્ટોનમાં તેને સકારાત્મક સમીક્ષા મળી હતી. બિલાલનું અપ્રકાશિત બીજું આલ્બમ, લવ ફોર સેલ, 2006 માં લીક થયું હતું અને ડિજિટલ ચાંચિયાગીરીના યુગ દરમિયાન સૌથી કુખ્યાત બુટલેગ્ડ રેકોર્ડિંગ્સમાંનું એક બની ગયું હતું, તેના ગીતો યુટ્યુબ પર બાકી છે. લાના ડેલ રેનું 2006નું ડેમો આલ્બમ સાયરેન્સ 2012માં યુટ્યુબ પર લીક થયું હતું. 2010 માં, યુ ટ્યુબે વીડિયો પરની 15-મિનિટની મર્યાદા દૂર કરી, સમગ્ર સંગીત જલસાઓને અપલોડ કરવાની મંજૂરી આપી. સાહિત્યિક અને કલાત્મક કાર્યોના સંરક્ષણ માટે બર્ન કન્વેન્શન 1886 થી સાહિત્યિક, વૈજ્ઞાનિક અને કલાત્મક કાર્યો પરના કૉપિરાઇટ્સનું રક્ષણ કરે છે. સંમેલનની કલમ 9 જણાવે છે કેઃ આ સંમેલન દ્વારા સંરક્ષિત સાહિત્યિક અને કલાત્મક કૃતિઓના લેખકોને કોઈપણ રીતે અથવા સ્વરૂપમાં આ કૃતિઓના પુનઃઉત્પાદનને અધિકૃત કરવાનો વિશેષ અધિકાર હશે. કોઈપણ ધ્વનિ અથવા દ્રશ્ય રેકોર્ડીંગને આ સંમેલનના હેતુઓ માટે પુનઃઉત્પાદન તરીકે ગણવામાં આવશે. આનો અર્થ એ છે કે સંગીતકાર પાસે વ્યુત્પન્ન કાર્યોનો ઉપયોગ કેવી રીતે થવો જોઈએ તેના પર પ્રદર્શન અધિકારો અને નિયંત્રણ હોય છે, અને અધિકારો મૃત્યુ પછી ઓછામાં ઓછા 50 વર્ષ અથવા તેનાથી પણ વધુ સમય સુધી જાળવી રાખવામાં આવે છે. જો કોઈ ગીત જાહેર ક્ષેત્રમાં પરંપરાગત વ્યવસ્થા હોય, તો પણ પ્રદર્શન અધિકારોનું ઉલ્લંઘન થઈ શકે છે. જ્યાં તેઓ અસ્તિત્વ ધરાવે છે, ત્યાં કલાકારોના અધિકારોનો સમયગાળો સંપૂર્ણ કૉપિરાઇટ કરતાં ટૂંકો હોઈ શકે છે; ઉદાહરણ તરીકે, રોમ કન્વેન્શન પ્રદર્શન પછી ઓછામાં ઓછી વીસ વર્ષની મુદત નક્કી કરે છે. આનાથી 1980 ના દાયકાના અંતમાં બુટલેગ સીડી માટે બજાર ઊભું થયું, જેમાં 1960 ના દાયકાના રેકોર્ડિંગ્સ હતા. યુ. એસ. માં, બુટલેગ્સ કાયદેસરતામાં અસ્પષ્ટ વિસ્તાર હતો, પરંતુ 1976 ના કૉપિરાઇટ એક્ટે તમામ રેકોર્ડિંગ્સને કૉપિરાઇટ રક્ષણ આપ્યું હતું, જેમાં "નકલી અને ચાંચિયો બંને, તમામ ગેરરીતિ રેકોર્ડિંગ્સ" નો સમાવેશ થાય છે. આનો અર્થ એ થયો કે બુટલેગર્સ ઘણું મોટું જોખમ લેશે, અને ઘણાની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. 1994માં ઉરુગ્વે રાઉન્ડ એગ્રીમેન્ટ એક્ટ (યુ. આર. એ. એ., પી. એલ. <આઇ. ડી. 1>) ની રજૂઆત થઈ ત્યારથી તેમજ રાજ્યના કાયદા દ્વારા સંઘીય કાયદા (17 યુ. એસ. સી. 1101) દ્વારા બુટલેગ્સ પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો છે. ફેડરલ બુટલેગ કાનૂન રાજ્યના કાયદાઓને પૂર્વ-ખાલી કરતું નથી, જે ફેડરલ બુટલેગ કાનૂન પસાર થાય તે પહેલાં અને પછી બંને લાગુ પડે છે. યુ. એસ. વિ. માર્ટિગ્નન કેસમાં ફેડરલ બુટલેગ કાયદાની બંધારણીયતાને પડકારવામાં આવી હતી અને 2004માં, યુ. એસ. ડિસ્ટ્રિક્ટ જજ હેરોલ્ડ બેયર જુનિયરએ જીવંત સંગીતના બુટલેગ રેકોર્ડિંગ્સના વેચાણ પર પ્રતિબંધ મૂકતો બંદરને રદ કર્યો હતો, અને ચુકાદો આપ્યો હતો કે કાયદો અન્યાયી રીતે મૂળ પ્રદર્શનને દેખીતી રીતે કાયમી કૉપિરાઇટ સમયગાળો આપે છે. 2007માં, જજ બેયરના ચુકાદાને નકારી કાઢવામાં આવ્યો હતો અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ કોર્ટ ઓફ અપીલ્સ ફોર ધ સેકન્ડ સર્કિટને જાણવા મળ્યું હતું કે એન્ટિ-બુટલેગિંગ કાયદો કોંગ્રેસની સત્તામાં છે. સત્તાવાર પ્રકાશન રેકોર્ડ કંપનીઓએ બુટલેગ્સને "ગ્રે એરિયા, લાઇવ રેકોર્ડિંગ્સ" તરીકે વર્ણવ્યા છે, તેમને "અર્ધ-કોન્ડન" તરીકે વર્ણવ્યા છે. બુટલેગના ગ્રાહકો પરના સંશોધનમાં જાણવા મળ્યું છે કે તેઓ કલાકારના પ્રતિબદ્ધ ચાહકો છે; બ્રુસ સ્પ્રિન્ગસ્ટીનના ચાહકોના અભ્યાસમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે કે 80 ટકા લોકોએ અનુભવ્યું કે દરેક સત્તાવાર પ્રકાશનની માલિકી હોવા છતાં કેટલીક બુટલેગ્સ આવશ્યક ખરીદી હતી. સ્પ્રિન્ગસ્ટીને કહ્યું છે કે તેઓ સમજે છે કે ચાહકો શા માટે બુટલેગ્સ ખરીદે છે, પરંતુ ગુણવત્તા નિયંત્રણના અભાવ અને ખુશ કરનારા ચાહકો પર નફો કમાવવાને કારણે બજારને નાપસંદ કરે છે. ફ્રેન્ક ઝપ્પા બુટલેગ્સને ધિક્કારે છે અને તેના રેકોર્ડિંગ્સને નિયંત્રિત કરવાની ઇચ્છા ધરાવે છે, તેથી તેણે બીટ ધ બૂટ્સ બનાવ્યું! બોક્સવાળા સેટ, જેમાં દરેક એલ. પી. ધરાવે છે જે હાલની બુટલેગની સીધી નકલો હતી. તેમણે ચાહકો માટે બુટલેગ્સની જાણ કરવા માટે એક હોટલાઇન ગોઠવી હતી અને એફબીઆઇને કાર્યવાહી કરવામાં રસ ન હોવાને કારણે નિરાશ થયા હતા. પ્રથમ સેટમાં 'એઝ એન એમ ઝપ્પા "નો સમાવેશ થતો હતો, જેમાં તે બુટલેગર્સ દ્વારા શક્ય તે પહેલાં નવી સામગ્રી બહાર પાડવાની ફરિયાદ કરતો સાંભળી શકાય છે. તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન, ધ ગ્રેટફુલ ડેડ લાઇવ શોના ટેપિંગને સહન કરવા માટે જાણીતા હતા. ચાહકો તરફથી દરેક શોના પરિણામે સુધારાને સાંભળવાની માંગ કરવામાં આવી હતી, અને ટેપિંગે બેન્ડના સામાન્ય સમુદાયના સિદ્ધાંતોને અપીલ કરી હતી. તેઓ બેન્ડમાં અનન્ય હતા કારણ કે તેમના જીવંત શો દબાવવામાં આવતા ન હતા અને એલ. પી. તરીકે પેક કરવામાં આવતા ન હતા, પરંતુ ટેપર્સ વચ્ચે વહેંચવા માટે ટેપ સ્વરૂપમાં રહ્યા હતા. આ જૂથ વ્યાપારી બુટલેગિંગ અને પોલીસ્ડ સ્ટોર્સનો સખત વિરોધ કરતું હતું જેણે તેમને વેચી દીધા હતા, જ્યારે ચાહકો વચ્ચે ટેપની સંતૃપ્તિએ ઉત્પાદનની કોઈપણ માંગને દબાવી દીધી હતી. 1985માં, ધ ગ્રેટફુલ ડેડે, વર્ષોની સહિષ્ણુતા પછી, સત્તાવાર રીતે તેમના શોના જીવંત ટેપિંગને સમર્થન આપ્યું અને સમર્પિત ક્ષેત્રોની સ્થાપના કરી જે તેઓ માનતા હતા કે શ્રેષ્ઠ ધ્વનિ રેકોર્ડિંગ ગુણવત્તા આપે છે. પર્લ જામ, ફિશ અને ડેવ મેથ્યુઝ બેન્ડ સહિતના અન્ય બેન્ડ, જો કોઈ નફો સામેલ ન હોય તો, ગ્રેટફુલ ડેડ જેવી જ રીતે ટેપિંગને સહન કરે છે. બુટલેગ્સની શંકાસ્પદ કાયદેસરતાને કારણે, ચાહકોએ કેટલીકવાર ફક્ત ટેપ પર બુટલેગને ડબ કર્યું છે અને તેને અન્ય લોકો પર મુક્તપણે પસાર કર્યું છે. ઘણા રેકોર્ડિંગ્સ પ્રથમ બુટલેગ આલ્બમ્સ તરીકે વિતરિત કરવામાં આવ્યા હતા જે પછીથી કૉપિરાઇટ ધારક દ્વારા સત્તાવાર રીતે બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા. જો સત્તાવાર પ્રકાશન બુટલેગની ગુણવત્તા સાથે મેળ ખાય, તો પછીની માંગને દબાવી શકાય છે. 1969માં ટોરોન્ટો રોક એન્ડ રોલ રિવાઇવલ ખાતે પ્લાસ્ટિક ઓનો બેન્ડ સાથે જ્હોન લેનનનું પ્રદર્શન ધરાવતી પ્રથમ રોક બુટલેગ્સમાંની એક, વર્ષના અંત સુધીમાં સત્તાવાર રીતે ટોરોન્ટો 1969માં લાઇવ પીસ તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેનાથી બુટલેગના વેચાણનો અસરકારક રીતે અંત આવ્યો હતો. વોલ્યુમ પર બોબ ડાયલેનના 1966 રોયલ આલ્બર્ટ હોલ કોન્સર્ટનું વિમોચન. 1998માં તેમની બુટલેગ શ્રેણીની 4માં એકોસ્ટિક અને ઇલેક્ટ્રિક બંને સેટનો સમાવેશ થતો હતો, જે કોઈપણ બુટલેગે કરેલા કરતા વધુ હતા. 2002માં, ડેવ મેથ્યુઝ બેન્ડે ધ લિલીવ્હાઇટ સેશન્સની ઈન્ટરનેટ-ઇંધણની સફળતાના જવાબમાં બસ્ટેડ સ્ટફ રજૂ કરી હતી, જેને તેઓ રજૂ કરવાનો ઈરાદો ધરાવતા ન હતા. ક્વીને તેમની વેબસાઇટ પર ડાઉનલોડ તરીકે વેચાણ માટે 100 બુટલેગ્સ રજૂ કર્યા હતા, જેમાં નફો મર્ક્યુરી ફોનિક્સ ટ્રસ્ટને જાય છે. કિંગ ક્રિમસન અને તેના ગિટારવાદક રોબર્ટ ફ્રિપ દ્વારા કોન્સર્ટના રેકોર્ડિંગ પર પ્રતિબંધ હોવા છતાં, ફ્રિપની સંગીત કંપની ડિસિપ્લિન ગ્લોબલ મોબાઇલ (DGM) કોન્સર્ટ રેકોર્ડિંગ્સને ડાઉનલોડ તરીકે વેચે છે, ખાસ કરીને કોન્સર્ટના મિક્સિંગ કન્સોલમાંથી "આર્કાઇવલ" રેકોર્ડિંગ્સ. સાઉન્ડ એન્જિનિયરિંગના વધુ મોટા રોકાણ સાથે, DGM એ "સત્તાવાર બુટલેગ્સ" બહાર પાડ્યા છે, જે એક અથવા વધુ ફેન બુટલેગ્સમાંથી બનાવવામાં આવે છે. ડી. જી. એમ. ની બુટલેગ્સ માટે વિતરણ-નેટવર્ક્સની રિવર્સ એન્જિનિયરિંગએ તેને ડિજિટલ વિતરણના યુગમાં સફળ સંક્રમણ કરવામાં મદદ કરી, જે સંગીત લેબલોમાં "અનન્ય" (2009 માં) હતું. 21મી સદીમાં, કલાકારોએ પ્રેક્ષકોના રેકોર્ડિંગ કરતાં બહેતર ગુણવત્તા સાથે સાઉન્ડબોર્ડથી સીધા જ બનાવેલા અધિકૃત બુટલેગના વેચાણ સાથે પ્રયોગ કરીને જીવંત કાર્યક્રમોના રેકોર્ડિંગની માંગને પ્રતિસાદ આપ્યો હતો. મેટાલિકા, ફિશ અને પર્લ જામ નિયમિતપણે તેમના કોન્સર્ટના ઇન્સ્ટન્ટ લાઇવ બુટલેગ્સનું વિતરણ કરે છે. 2014માં, બ્રુસ સ્પ્રિન્ગસ્ટીને જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ કોન્સર્ટમાં ચાહકોને યુએસબી સ્ટિક ખરીદવાની મંજૂરી આપશે, જેનો ઉપયોગ શોના બુટલેગને ડાઉનલોડ કરવા માટે થઈ શકે છે. રોલિંગ સ્ટોનમાં 2012ના અહેવાલ અનુસાર, ઘણા કલાકારોએ હવે તારણ કાઢ્યું છે કે ખાસ કરીને યુટ્યુબ પર બુટલેગ કરેલા પ્રદર્શનોનું પ્રમાણ એટલું મોટું છે કે તેને લાગુ કરવું પ્રતિકૂળ છે, અને તેઓએ તેના બદલે તેનો ઉપયોગ માર્કેટિંગ સાધન તરીકે કરવો જોઈએ. સંગીતના વકીલ જોશ ગ્રીયરે જણાવ્યું હતું કે મોટાભાગના કલાકારોએ "તેને સ્વીકાર્યું હતું". જસ્ટિન બીબરે તેના ચાહકવર્ગને વધારવા માટે ટ્વિટર દ્વારા વીડિયો ક્લિપ્સના વિતરણનો સ્વીકાર કર્યો છે. ઓસ્ટ્રેલિયન સાયકેડેલિક રોક બેન્ડ કિંગ ગિઝાર્ડ અને લિઝાર્ડ વિઝાર્ડ બુટલેગિંગ માટે એક અનોખો અભિગમ ધરાવે છે. તેમની સત્તાવાર વેબસાઇટનો એક સંપૂર્ણ વિભાગ તેમના શોના બુટલેગ્સને રજૂ કરવા માટે સમર્પિત છે. બેન્ડ બુટલેગના વિતરણ અને વેચાણની મંજૂરી આપે છે, જ્યાં સુધી તેમને ટોરેન્ટિંગ દ્વારા વિતરણ કરવા માટે નકલો આપવામાં આવે અને વિનાઇલ અને સીડી પર હાર્ડ કોપી તરીકે આપવામાં આવે. સોવિયેત યુનિયન રેફરન્સ નોટ્સ સાઇટેશન ગ્રંથસૂચિમાં પ્રતિબંધિત પક્ષીઓ અને સંગીતકારોના જીવંત રેકોર્ડિંગ માટે મૂવી થિયેટર મેગ્નિટિઝડેટમાં ફિલ્મનું બુટલેગ રેકોર્ડિંગ કેમ પણ જુઓ. એ મ્યુઝિક લવર્સ ગાઇડ ટુ રેકોર્ડ કલેક્ટિંગ. બેકબીટ બુક્સ, સપ્ટેમ્બર 2002. () ટ્રુ, સ્ટુઅર્ટ. "ધ ડબલ લાઇફ ઓફ અ બૂટલેગર", વોરિયર મેગેઝિન, સપ્ટેમ્બર 2004, પૃષ્ઠ 6-8. એનબી. : કેનેડાના સંદર્ભમાં બુટલેગિંગની ચર્ચા કરે છે. કૉપિરાઇટ કાયદો સંગીત ઉદ્યોગ