The Parable of Arable Land
ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડ એ રેડ ક્રેયોલા (પાછળથી રેડ ક્રેયોલા તરીકે જાણીતું) નું પ્રથમ સ્ટુડિયો આલ્બમ છે. જ્યારે આ આલ્બમ રજૂ કરવામાં આવ્યું ત્યારે તેને સાયકેડેલિક સંગીત માનવામાં આવતું હતું, પરંતુ પછીના મૂલ્યાંકનો તેને અવંત/ઘોંઘાટ રોક માટે અગ્રદૂત તરીકે વર્ણવે છે. પરિચય તરીકે આ આલ્બમ સાથે, રિચી અનટરબર્ગરએ બેન્ડને ઔદ્યોગિક રોકના પુરોગામી તરીકે મૂલ્યાંકન કર્યું. આ આલ્બમમાં ઔદ્યોગિક પાવર ટૂલ્સ અને "ધ ફેમિલિયર અગ્લી" તરીકે ઓળખાતા 50 થી વધુ લોકોના જૂથ દ્વારા ભજવવામાં આવેલી "ફ્રી ફોર્મ ફ્રીક-આઉટ" તરીકે ઓળખાતી ફરતી મોટરસાયકલ તેમજ લેબલ મેટ અને 13 મા માળના એલિવેટર્સના ફ્રન્ટમેન રોકી એરિકસન દ્વારા નોંધપાત્ર વાદ્ય ભૂમિકાઓ દર્શાવવામાં આવી છે. ધ ફેમિલિયર અગ્લી એ 50 લોકોનું જૂથ હતું જે ઔદ્યોગિક પાવર ટૂલ્સથી લઈને ફરતી મોટરસાયકલ સુધીની કોઈપણ વસ્તુ પર બનેલા સંગીત સાથે સ્ટેજ પર રેડ ક્રેયોલામાં જોડાયા હતા. તેઓ "ફ્રી ફોર્મ ફ્રીક-આઉટ" ટ્રેક પર પ્રદર્શન કરે છે જે આલ્બમ પરના દરેક ગીત વચ્ચે હાજર હોય છે. રિક બાર્થેલમે પાછળથી પ્રતિબિંબિત કર્યું. "હૃદયથી અમે શક્ય તેટલા ઉચ્ચ વર્ગના હતા, પરંતુ આ લોકો અમારા શોમાં આવતા હતા અને કેટલાકને અમે જાણતા હતા અને મોટાભાગના લોકોને અમે જાણતા નહોતા, પરંતુ જ્યારે પણ અમે રમીએ છીએ, ત્યાં તેઓ સ્ટેજ પર બેસવા માટે તૈયાર હતા અને છેલ્લો પ્લગ ખેંચાય ત્યાં સુધી ચીસો પાડતા હતા, અને ત્યાં અમે તેમને આમંત્રિત કરવા તૈયાર હતા-પરિચિત અગ્લી, અમે તેમને 'ડબ' કર્યા. ત્રણેય મૂળ સભ્યો ઉપરાંત બોની ઇમર્સન અને ડેની સ્કેચનો સમાવેશ કરતી પાંચ ટુકડી તરીકે રમ્યા પછી, જૂથ મૂળ ત્રિપુટીમાં વિભાજિત થયું અને તેના બદલે દરેક ઉમેરાયેલા સભ્યને પરિચિત અગ્લીનો એક ભાગ ગણાવ્યો. "ફ્રી ફોર્મ ફ્રીક-આઉટ" શબ્દ રેકોર્ડ નિર્માતા લેલાન રોજર્સ દ્વારા રચવામાં આવ્યો હતો, જેમણે આલ્બમને ફેમિલિયર અગ્લી સાથે ગીતોમાં ભેળવી દેવાનો વિચાર રજૂ કર્યો હતો, જે એક બીજામાં વિલીન થઈ ગયો હતો તેમજ રિક બાર્થેલમેને "વોર સક્ઝ" માટે પ્રમાણભૂત રોક બીટને બદલે આદિવાસી ડ્રમબીટ લેવાનું સૂચન કર્યું હતું. મેયો થોમ્પસન 26 ડિસેમ્બર, 2011ના રોજ આયોજિત એક મુલાકાતમાં પરિચિત અગ્લીની રચના અને "ફ્રી ફોર્મ ફ્રીક-આઉટ" ની ઉત્પત્તિની વિગતો આપે છે "મેયો થોમ્પસન સાથે વાતચીતઃ ભાગ એક" રેકોર્ડિંગ પરિચિત અગ્લી એપ્રિલ ફૂલ્સ ડે 1967ના રોજ એક માસ્ટર ટેપ પર ત્રણ કલાકના સાંજના સત્રમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી, તે દરેક ચેનલ દીઠ એક, આઠ માઇક્રોફોન સાથે આઠ ટ્રેક પર કરવામાં આવી હતી. આલ્બમ પરના અન્ય ગીતો એપ્રિલ-મેથી 3 જુદા જુદા સત્રોમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા (એક સત્રમાં "F.R.E.D" અને "વોટર વેસલ" શીર્ષકવાળા અપ્રકાશિત રેકોર્ડિંગ્સ હતા પરંતુ તે ખોવાઈ ગયા હોવાનું માનવામાં આવે છે). મેયો થોમ્પસને કહ્યું, "અમે પાછા ગયા અને તેને એકસાથે જોડી દીધું જેથી તેનો પ્રવાહ તેમાં રહે અને જ્યારે પણ અમે ભોળા હતા. અમે સ્ટુડિયોમાં ગયા, જો અમારી પાસે અમારા ડ્રુથર હોત, તો અમે મફત ફોર્મ સામગ્રીને મલ્ટિટ્રેક કરી હોત, કારણ કે અમે અમારી પોતાની વસ્તુ વધુ કરી શક્યા હોત. જેમ તે હતું તેમ, તે માત્ર થીજી ગયું હતું. તે એક દસ્તાવેજી સંબંધ હતો, જેમાં રેકોર્ડિંગનું દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. "અમારું પ્રથમ આલ્બમ મોનો રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. [સિમ્યુલેટેડ સ્ટીરિયો મિક્સ] વોલ્ટ એન્ડ્રસની સ્ટુડિયો વિઝાર્ડરી છે. અમે મોનો વર્ઝન બનાવ્યું અને પછી બે દિવસની જેમ હું સ્ટુડિયોની આસપાસ હતો, અને તેઓએ કહ્યું, 'અહીં આવો, સ્ટીરિયો આલ્બમ માટે આ વિશે શું?' અને હું ત્યાં બેઠો અને તે સાંભળ્યું અને મેં કહ્યું, 'મને ઠીક લાગે છે, પાગલ, પણ ઠીક લાગે છે.' સ્ટીરિયો મિક્સ માટે ગીતોની પ્રક્રિયા સ્ટીરિયો ઇફેક્ટ્સ ચેમ્બર દ્વારા વધારાની સાયકેડેલિક અસરો (જેમ કે લૂપ્સ, રિવર્સ ટેપ, સ્પીડમાં વધઘટ અને સાઉન્ડ ઇફેક્ટ્સ) સાથે કરવામાં આવી હતી. "અને પછી થોડા દિવસોમાં અમે અંદર ગયા અને બેકિંગ ટ્રેક કર્યા-અમે તેમને જીવંત વગાડ્યા", થોડા ઓવરડબ્સ સાથે. "વોર સક્સ" જેવા કેટલાક ગીતો પર વોકલ ટ્રેક પણ જીવંત રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. "જ્યારે અમારી પાસે બેકિંગ ટ્રેક હતા, ત્યારે 13મા માળના એલિવેટર્સના રોકી એરિકસનને 'હરિકેન ફાઇટર પ્લેન' પર અંગ ભાગ ભજવવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા અને 'ટ્રાન્સપરન્ટ રેડિયેશન' પર મુખ અંગ ભાગ ભજવ્યો હતો. "-મેયો થોમ્પસન ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડના રેકોર્ડિંગ વિશે વાત કરે છે. સંગીત બેન્ડે વિવિધ કલાકારોનો પ્રભાવ લીધો હતો, તેમાંના કેટલાક ફ્રેન્ક ઝપ્પા, ધ ફગ્સ અને આલ્બર્ટ આયલર હતા. તેમજ અવંત-ગાર્ડે સંગીતકારો જ્હોન કેજ અને હેરી પાર્ટ્ચ. મેયો થોમ્પસને રેડ ક્રેયોલાના પંક રોક સાથેના સંબંધ વિશે વાત કરીઃ "હું કહીશ કે, 70ના દાયકામાં તે લોકોની માનસિકતા 60ના દાયકાના મધ્યમાં આપણી માનસિકતા જેવી જ હતી. તેઓ પહેલાં જે બન્યું હતું તે બધું જ ધિક્કારે છે-'અમે જરૂરી નથી કે સ્લેટ સાફ કરવા જઈ રહ્યા છીએ, પરંતુ અમે બધું જ બાળી નાખીશું અને પછી અમે ફરીથી શરૂ કરવા જઈ રહ્યા છીએ. અથવા આ પ્રક્રિયામાં, અમે ફરીથી શરૂઆત તરીકે બધું જ બાળી નાખીશું. અને આ સંબંધ સમજાયો હતો. તેથી કેટલાક લોકો કહેશે કે, આ પ્રોટો-પંક છે-ત્યાં જ અમે થોડો ગઠ્ઠો બની ગયા હતા. પરંતુ તે સમયે સંગીત વિશે જે વાત થતી હતી તે જ વસ્તુઓ છે જે લોકો હવે તેના વિશે વાત કરે છે-'જાઝી, બ્રોકન, દાદા, બ્લાહ બ્લાહ'. રિક બાર્થેલમે તેમના સંગીત વિશે આ કહ્યું હતુંઃ "અમારા લાભથી બહાર, ઝપ્પા અને વેલ્વેટ અંડરગ્રાઉન્ડ, અને અન્ય વધુ પરંપરાગત રીતે વિચિત્ર બેન્ડ, સામાન્ય સંગીતકારો હતા જે કંઈક અલગ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા અને હજુ પણ રોક એન્ડ રોલ માળખામાં કાર્ય કરે છે. અમે કહ્યું ફ્રેમવર્કને વાહિયાત કરો, આ સાંભળો, વાહ! અને પછી તમારા કાનનો પડદો તોડ્યો. અને અમે તે 1966 થી 1968 સુધી વારંવાર કર્યું. પ્રથમ એલ. પી., ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડ એ એક અજાયબી છે કે જો તમે નકામા છો, અને અન્યથા એક નબળું ઉદાહરણ છે, કારણ કે જે સરસ વ્યક્તિએ તેને રેકોર્ડ કર્યું હતું તેણે તે બત્રીસને બદલે બે ટ્રેક પર કર્યું હતું, આમ વસ્તુને કંઈક અંશે સપાટ કરી હતી ". જ્યારે પ્રોટો-પંક લેબલ વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે તેમણે જવાબ આપ્યો કે "મને ખરેખર ખબર નથી કે તે સાચું છે કે નહીં, પરંતુ એવું વિચારવું સુંદર નહીં હોય?" આ આલ્બમનું આવરણ 13મા માળના એલિવેટર્સના અનૌપચારિક વ્યવસ્થાપક જ્યોર્જ બેંક્સ દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું-તેઓ ઇસ્ટર એવરીવેયર અને અન્ય આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારોની રજૂઆત માટેના આલ્બમના આવરણ પાછળના ચિત્રકાર પણ હતા. જો કે તમામ ગીતોને આખા બેન્ડ દ્વારા લખવામાં આવ્યા હોવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે, તેમ છતાં મધરઃ હ્યુસ્ટન રોક મેગેઝિન (1968) ના બીજા અંક પર સત્ય કહેવામાં આવ્યું હતું-"હરિકેન ફાઇટર પ્લેન" થોમ્પસન દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું, "ટ્રાન્સપરન્ટ રેડિયેશન" નું સંગીત બાર્થેલમે દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું જ્યારે ગીતો થોમ્પસન દ્વારા લખવામાં આવ્યા હતા, બાર્થેલમે અને થોમ્પસને "વોર સક્સ" ના ગીતો લખ્યા હતા જ્યારે સંગીત આખા બેન્ડ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું, બાર્થેલેમે "પિંક સ્ટેઈનલેસ ટેઈલ" નું સંગીત પણ લખ્યું હતું જ્યારે ગીતો થોમ્પસન દ્વારા લખવામાં આવ્યા હતા, "પેરબલ ઓફ એરેબલ લેન્ડ" સમગ્ર બેન્ડ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું જ્યારે "ભૂતપૂર્વ રિફ્લેક્શન્સ એન્ડ્યુરિંગ ડાઉટ" સંપૂર્ણપણે કનિંગહામ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું. "હરિકેન ફાઇટર પ્લેન" ના ગીતો સ્ટુડિયોમાં છેલ્લી ઘડીએ સુધારવામાં આવ્યા હતા અને લખવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ગીત માટેની મૂળ યોજના અમેરિકન વિમાનોની સૂચિ હતી. "વોર સક્સ" શરૂઆતમાં એક પ્રમાણભૂત રોક ગીત હતું, જ્યાં સુધી રોજર્સે સૂચવ્યું ન હતું કે તેઓ તેના બદલે "તે જંગલ વસ્તુ" રજૂ કરે છે, જે ઇ ની ચાવીમાં રાગ-પ્રેરિત જામ હતું, જેની ઉપર કેટલાક આદિવાસી ડ્રમ વગાડવામાં આવ્યા હતા. 1967ના ડેમો સત્રની શરૂઆતમાં તેમના પ્રથમ આલ્બમ પહેલાં રેકોર્ડ કરાયેલા ટ્રેક 1980માં ઇન્ટરનેશનલ આર્ટિસ્ટ્સ આર્કાઇવ સંકલન એપિટાફ ફોર અ લિજેન્ડ પર રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, અને ત્યારબાદ 2011માં ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડના ફરીથી પ્રકાશન પર ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. સંકલન આલ્બમ રિચી અનટરબર્ગરની પૂર્વલક્ષી સમીક્ષામાં લખ્યું છેઃ "પાંચ રેડ ક્રેયોલા ડેમો મુખ્ય એસિડ લોક છે". અનટરબર્ગરએ "હરિકેન ફાઇટર પ્લેન" નું મૂલ્યાંકન "સિડ બેરેટ-યુગના પિંક ફ્લોઇડના સૌથી નજીકના અમેરિકન અંદાજોમાંથી એક" તરીકે પણ કર્યું હતું. થોમ્પસનના ગીતો, 1960 ના દાયકાના લાક્ષણિક સાયકેડેલિક ગીતોના અવાસ્તવિક સ્વર સાથે મોટે ભાગે બંધબેસતા હોવા છતાં, તે સમયના રોક સંગીતમાં જે સામાન્ય હતું તેના કરતા વધુ સાહિત્યિક અને કલાત્મક અભિગમ દર્શાવે છે. થોમ્પસને રોયટર્સ સાથેની એક મુલાકાતમાં પણ ટિપ્પણી કરી હતી કે "હરિકેન ફાઇટર પ્લેન" ના રેકોર્ડિંગ સત્ર દરમિયાન તેમની પાસે શબ્દો ખતમ થઈ ગયા હતા તેથી તેમણે સ્ટુડિયોની દિવાલ પર લટકતી રેતીની ડોલ વિશે ગાવાનું નક્કી કર્યું. મેયો થોમ્પસને 1996માં રિચી અનટરબર્ગર સાથેની મુલાકાતમાં ડેમો ટ્રેકની ચર્ચા કરી હતીઃ "તે એક ડેમો સત્ર હતું. તેઓ જાણવા માંગતા હતા, 'તમારી પાસે કઈ સામગ્રી છે?' કારણ કે તેઓએ અમને જીવંત રમતા સાંભળ્યા હતા અને જાણવા માગતા હતા કે અમારી પાસે બીજું શું છે. તેથી તેઓએ અમને આ નાના 16-ટ્રેક ડેમો સ્ટુડિયોમાં મોકલ્યા. અમે ત્યાં પહોંચ્યા અને અમે વિચાર્યું કે અમે કેટલાક રસપ્રદ રેકોર્ડિંગ કરી શકીશું, અને જાણવા મળ્યું કે તેઓ માત્ર ધૂનનું સંસ્કરણ ઇચ્છતા હતા. તેથી, એકએ તેમને ધૂનનું સંસ્કરણ આપ્યું અને તે તે હતું. તેથી ત્યાં તે ધૂન એવી સામગ્રી છે જે તેઓ ડેમોના દિવસોથી કેનમાં પડેલી હતી. મને ખબર નથી કેમ. સામાન્ય અર્થમાં તેઓ ક્યારેય મુક્ત કરી શકાય તેવી સામગ્રી તરીકે નહોતા. તે આર્કાઇવલ ટેપ છે, હું કહીશ. પ્રદર્શન તે છે જે તે છે. ઇન્ટરનેશનલ આર્ટિસ્ટ્સ મટિરિયલના રડાર રેકોર્ડ્સ માટે 1978ની પ્રમોશનલ બુકલેટમાં, લેલાન રોજર્સે ઉલ્લેખ કર્યો છે કે રેડ ક્રાયોલાએ ક્યારેય સિંગલ રિલીઝ ન કરવાનું કારણ "વોર સક્સ" માં ભાવનાત્મક ગીતોની આસપાસના વિવાદને કારણે હતું-આ કારણે, આલ્બમને બહુ ઓછું કે કોઈ એરપ્લે મળ્યું ન હતું કારણ કે મોટાભાગના રેડિયો સ્ટેશનોએ રેકોર્ડ વગાડવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. વધુમાં, રોજર્સે દાવો કર્યો હતો કે આલ્બમને પહેલેથી જ 13મા માળના એલિવેટર્સ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવી રહ્યો હતો, જે સારું વેચાણ કરી રહ્યા હતા, તેથી એક પણ ગીત રજૂ કરવાની જરૂર નહોતી. 2007ના પુસ્તક "આઈ માઇન્ડઃ રોકી એરિકસન એન્ડ ધ 13થ ફ્લોર એલિવેટર્સ" માં લેખક પોલ ડ્રમન્ડે ઉલ્લેખ કર્યો છે કે રેડ ક્રેયોલાએ ફેબ્રુઆરી 1967માં "ડેરીમેઇડ્સ લેમેન્ટ" અને "ફ્રી પીસ" માટે એક સત્ર રેકોર્ડ કર્યું હતું, જે પછીથી તેમના દ્વિતિય આલ્બમમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, સત્રનું નિર્માણ બોબ સ્ટેફેક દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે "વાઇલ્ડ વુડી" સાથે શાઝમ રેકોર્ડ્સ પર સફળતા મેળવી હતી; જો કે, આ એકલ ક્યારેય રજૂ કરવામાં આવ્યું ન હતું. લેલાન રોજર્સના જણાવ્યા અનુસાર, 'ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડ' જ્યારે પ્રથમ વખત રજૂ કરવામાં આવી ત્યારે તેની 50,000 નકલો વેચાઈ હતી અને તેનું મૂળ પ્રેસિંગ વેચાઈ ગયું હતું. તે સમયે આ આલ્બમ 600 ડોલરમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું. મેયો થોમ્પસને ટિપ્પણી કરી કે તેઓએ કોઈ જાહેરાત અથવા પ્રચાર વિના આ પરિપૂર્ણ કર્યુંઃ "અમે ન્યૂયોર્કમાં 8-10,000 રેકોર્ડ્સનું વેચાણ કર્યું, અને અમે એલ. એ. માં કેટલાક રેકોર્ડ્સનું વેચાણ કર્યું, કેટલાક ફ્રિસ્કોમાં. મુખ્ય શહેરી કેન્દ્રો, દેખીતી રીતે. આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારોએ જાહેરાત કરી નહોતી. ત્યાં કોઈ બેન્ડ ફોટોગ્રાફ્સ નહોતા. કોઈ પ્રમોશન નહોતું. આ તમારી ખામીઓને સદ્ગુણ બનાવી રહ્યું હતું. આ વૈકલ્પિક ખડકની શરૂઆત હતી. બર્કલે બાર્બ એડ ડેન્સને 1967ના બર્કલે લોક મહોત્સવ વિશેના એક લેખમાં ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડની ટૂંકમાં સમીક્ષા કરી હતી, જેમાં રેડ ક્રેયોલા દ્વારા એક ટૂંકો સેટ સામેલ હતો. બેન્ડના પ્રદર્શનને નકારાત્મક આવકાર મળ્યોઃ "તેમની પ્રથમ એલ. પી. હ્યુસ્ટનની તે વિચિત્ર કંપની ઇન્ટરનેશનલ આર્ટિસ્ટ્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી, અને તે જોઈએ તેના કરતા ઘણી વધારે વેચાઈ રહી છે કારણ કે તે રોક એલ. પી. અને લાઇનર નોટ્સ જેવી લાગે છે, જે ભ્રામક છે, તે માતાની જેમ અવાજ કરે છે અથવા કંઈક બીજું જે ઓળખી શકાય તેવું છે". ડેન્સને ફેમિલિયર અગ્લી ટ્રેકને "માત્ર બેકગ્રાઉન્ડ નોઇઝ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને લખ્યું હતું કે "મને બે કટ ખૂબ જ ગમે છેઃ 'વોર સક્ઝ' અને 'ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડ', અને તેમાં કોઈ શંકા નથી કે તમે ત્રીજી વખત થ્રુ દ્વારા જોશો. મને આટલો સમય લાગ્યો ". શિકાગો સીડે 7 જુલાઈ, 1968ના રોજ રેકોર્ડની સમીક્ષા કરી હતી અને તેને "કદાચ અત્યાર સુધીનું સૌથી વિચિત્ર આલ્બમ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેમાં "હરિકેન ફાઇટર પ્લેન" માં "અત્યાર સુધીનું સૌથી વિચિત્ર ગીત" હતું અને જૂથ "વોર સક્સ" માં હિંસા પર અંતિમ નિવેદન આપ્યું હતું. આ લેખ પ્રભાવ હેઠળ સંગીત સાંભળવાની વિનંતી સાથે સમાપ્ત થાય છેઃ "જ્યારે પથ્થરમારો કરવામાં આવે ત્યારે સાંભળવા માટે ખૂબ ભલામણ કરવામાં આવે છે, ખાસ કરીને આશ્ચર્યજનક ચેનલ અલગ કરવા માટે". બીટલ્સે રેકોર્ડ તેમના ધ્યાન પર આવ્યો હોવાનું કહેવાય છે, જ્યારે બ્રિટિશ ડીજે જ્હોન પીલ તેને બંધ કરવા માટે રાહ જોઈ શકતા ન હતા, ત્યારે તેઓ થોડા વર્ષો પછી રડાર રેકોર્ડ્સ પર આલ્બમના ફરીથી પ્રકાશન વચ્ચે તેમના રેડિયો શો પર આલ્બમના અંશો વગાડશે. સિલ્વર યહુદીઓના ડેવિડ બર્મને આ રેકોર્ડને પ્રિય ગણાવ્યો હતો, તેમજ ટોડ તમાનેન્ડ ક્લાર્કને પણ. જિમી હેન્ડ્રિક્સ પાસે ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડની નકલ હતી-કેથી એચિંગહામ માને છે કે હેન્ડ્રિક્સે આલ્બમને આવેગમાં લીધું હતું કારણ કે કવર આર્ટવર્ક શૈલીમાં તેના પોતાના રેખાંકનો જેવી જ હતી. રેકોર્ડ મિરરે 1978માં આલ્બમ વિશે લખ્યું હતું, "ટ્રાન્સપરન્ટ રેડિયેશન" ને "લગભગ એક સામાન્ય ગીત" તરીકે મૂલ્યાંકન કર્યું હતું અને મેયો થોમ્પસનના અવાજની સરખામણી "ટોકિંગ હેડ્સ, ડેવિડ બાયર્ન જેવા ભયાનક" અવાજ સાથે કરી હતી અને સમગ્ર ગીતની સરખામણી "રોક્સી મ્યુઝિકની કેટલીક કૃતિઓથી વિપરીત સંપૂર્ણ અસર" તરીકે કરી હતી, જ્યારે "વોર સક્સે" વિશે ટૂંકમાં "અંદર અને બહાર વણાટ કરતા વિચિત્ર રાગ" તરીકે વાત કરવામાં આવી હતી. આઇરિશ રેડિયો પ્રસારણકર્તા જૉ એસ. હેરિંગ્ટને એલ. પી. ને તેમની "તમામ સમયના ટોચના 100 આલ્બમ્સ" ની યાદીમાં સ્થાન આપ્યું હતું. એક પૂર્વલક્ષી સમીક્ષામાં, પિચફોર્કના વિવેચક એલેક્સ લિનહાર્ટે ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડની 1967ના "સૌથી વધુ સ્વપ્નદ્રષ્ટા આલ્બમમાંથી એક" તરીકે પ્રશંસા કરી હતી, અને એ પણ નોંધ્યું હતું કે "શ્રોતાઓને ખાતરી નહોતી કે આ રેકેટ તીક્ષ્ણ બૌદ્ધિકતા, સંપૂર્ણ અક્ષમતા અથવા માદક દ્રવ્યોના દુરુપયોગનું પરિણામ હતું કે કેમ. "ટ્રાઉઝર પ્રેસે લખ્યું હતું કે આ આલ્બમ" "મોટાભાગના યુગના ઓરલ એસિડ બાથ કરતાં વધુ વ્યસ્ત બુદ્ધિ ધરાવે છે". ઓલ મ્યુઝિકના માર્ક ડેમિંગે ટિપ્પણી કરી હતી કે "અરેબલ લેન્ડનું દૃષ્ટાંત તેના પોતાના વિમાનમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે; જો કલા-ક્ષતિગ્રસ્ત ઘોંઘાટ રોક ક્યાંય પણ શરૂ થયો હોય, તો તે આ આલ્બમમાં હતો. "વધુમાં, ઓલ મ્યુઝિકે ટિપ્પણી કરી હતી કે આલ્બમએ ટ્રાઉટ માસ્ક રેપ્લિકાને" "એકદમ સામાન્ય અવાજ" "બનાવ્યો હતો". ડલ્લાસ ઓબ્ઝર્વરે નોંધ્યું હતું કે રેકોર્ડ "નવા તરંગ, પોસ્ટ-પંક અને આર્ટ રોકનું પૂર્વાભાસ આપે છે" જ્યારે અન્ય પૂર્વલક્ષી સમીક્ષામાં "સ્ટ્રીપ્ડ ડાઉન સરળતા અને કોસ્ટિક ગીતો" ને પંકના ભાગ્યે જ સ્વીકૃત પુરોગામી તરીકે ઓળખવામાં આવ્યા હતા. આ આલ્બમને પોસ્ટ-રોકના પુરોગામી તરીકે પણ મૂલ્યાંકન કરવામાં આવ્યું છે. 2011 માં, એમ. જી. એમ. ટી. ના એન્ડ્રુ વાનવિનગાર્ડન દ્વારા "100 ગ્રેટેસ્ટ આલ્બમ્સ જે તમે ક્યારેય સાંભળ્યા નથી" ની એન. એમ. ઈ. યાદીમાં સમાવેશ કરવા માટે "ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડ" ની પસંદગી કરવામાં આવી હતી. તેમણે ઉમેર્યું, "હું એ હકીકતથી ખૂબ જ પ્રભાવિત થયો હતો કે લોકો પાઇપર એટ ધ ગેટ્સ ઓફ ડોન અને અન્ય તમામ 'ક્લાસિક' સાયકેડેલિક આલ્બમ્સ પહેલાં અવાજો કરી રહ્યા હતા, અને ટેક્સાસમાં છોકરાઓ દ્વારા એલ. એસ. ડી. નું શિટલોડ કરી રહ્યા હતા અને આ સંપૂર્ણપણે વાઇલ્ડ રેકોર્ડ્સ બનાવી રહ્યા હતા. મને લાગે છે કે તે સારું છે કે વધુ લોકો તેમની વાત સાંભળે, કારણ કે તેઓ ઘણો સમય ગેરકાયદેસર રીતે પસાર થાય છે ". સ્પિન સામયિકે "ટ્રાન્સપરન્ટ રેડિયેશન" ને "સ્પેસમેન 3/સ્પિરિચ્યુઅલાઈઝ્ડ ઇન્ટરસ્ટેલર એક્સપ્લોરેશન ડિવિઝનના પરદાદા" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને ઉલ્લેખ કર્યો હતો કે કેવી રીતે "હરિકેન ફાઇટર પ્લેન" ને ઘણી વખત આવરી લેવામાં આવ્યું હતું. ધ પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડને સ્પિન મેગેઝિનની "1960ના દાયકાના ટોચના 100 વૈકલ્પિક આલ્બમો" ની યાદીમાં 57મા ક્રમે અને અનકટ મેગેઝિનની "1960ના દાયકાના 500 મહાન આલ્બમો" ની યાદીમાં 169મા ક્રમે મૂકવામાં આવ્યું હતું. ટ્રેક લિસ્ટિંગ બાજુ A અને બાજુ B પરના ગીતો બંને મોનો અને સ્ટીરિયો વર્ઝન માટે સમાન છે; જો કે, મૂળ LP પર, "ફ્રી ફોર્મ ફ્રીક-આઉટ" ટ્રેકને અનુસરતા દરેક ગીતને ગીતના ગીતોમાંથી લેવામાં આવેલા લાંબા ઉપશીર્ષક સાથે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે (ટાઇટલ ટ્રેક સિવાય કે જે એક ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ સાઉન્ડ કોલાજ છે અને તેના બદલે તેનું પોતાનું વિશેષ લખાણ છે). 2011 માં, પીટર કેમ્બર (અન્યથા "સોનિક બૂમ" તરીકે ઓળખાય છે) ડીલક્સ રીઇશ્યુના ભાગ રૂપે મૂળ માસ્ટર ટેપમાંથી ન્યૂ એટલાન્ટિસ સ્ટુડિયોમાં આલ્બમને ફરીથી બનાવશે. 2011ના સોનિક બૂમ રીમાસ્ટરમાં, માત્ર 12 ટ્રેક પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા છે, કારણ કે વોર સક્સને અનુસરતા "ફ્રી ફોર્મ ફ્રીક-આઉટ" ગીતના ભાગ રૂપે ઉમેરવામાં આવ્યું છે. લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં પિંક સ્ટેઈનલેસ ટેઈલ એક રોક બેન્ડ હતું, જે ઓસ્ટ્રેલિયાના મેલબોર્નમાં રચાયું હતું, જેમણે આ ગીત પરથી પોતાનું નામ રાખ્યું હતું. ઓસીઝ એ એક અમેરિકન રોક બેન્ડ છે જેણે તેમના આલ્બમ ધ માસ્ટર્સ બેડરૂમ ઇઝ વર્થ સ્પેંડિંગ અ નાઇટ ઇનના પ્રારંભિક ગીત માટે "હરિકેન ફાઇટર પ્લેન" નો બાસ રિફ ઉધાર લીધો હતો. જ્હોન ડ્વાયરે ટિપ્પણી કરીઃ "બ્લોક ઓફ આઇસ દેખીતી રીતે રેડ ક્રેયોલાથી પ્રેરિત હતું. અમે તેમની સાથે એક શો કરી રહ્યા હતા અને હંમેશા તેમને પ્રેમ કર્યો છે. 'કેન "માંથી માલ્કમ મૂની પણ. ખરેખર એક સ્પષ્ટ છેતરપિંડી, પરંતુ આપણે જે સક્ષમ છીએ તેના તરફ વળ્યા છીએ. જ્યારે અમે શોમાં તેની સાથે શરૂઆત કરી, ત્યારે તેઓ લગભગ 15 મિનિટ સુધી 'હરિકેન ફાઇટર પ્લેન' કરતા રહ્યા. ખૂબ સરસ ". પ્રાઇમલ સ્ક્રીમના બોબી ગિલેસ્પીએ તેમના સંસ્મરણોમાં "હરિકેન ફાઇટર પ્લેન" દર્શાવ્યું હતું, થોમ્પસને બેન્ડના પ્રથમ આલ્બમ સોનિક ફ્લાવર ગ્રૂવનું નિર્માણ પણ કર્યું હતું. સ્પેસમેન 3 એ "ટ્રાન્સપરન્ટ રેડિયેશન" નું વર્ઝન રેકોર્ડ કર્યું હતું, અને ભૂતપૂર્વ સ્પેસમેન 3 સભ્ય પીટર કેમ્બર (ઉર્ફે સોનિક બૂમ) દ્વારા રજૂ કરાયેલ સ્પેક્ટ્રમએ 2009 માં ટાઇટલ ટ્રેક તરીકે "વોર સક્સ" ના કવર સાથે ઇપી રજૂ કર્યું હતું, જ્યારે રિયલી રેડએ 1984 માં "વોર સક્સ" નું વર્ઝન રેકોર્ડ કર્યું હતું. માદલીબે 2014માં રોક કોંડક્ટા, પં. પર "સેન્ટૌરી" ટ્રેક માટે "ભૂતપૂર્વ પ્રતિબિંબ સ્થાયી શંકા" નું નમૂના લીધું હતું. 2. બાર્કમાર્કેટે 1989માં "પિંક સ્ટેઈનલેસ ટેઈલ" ને આવરી લીધું હતું. ધ ક્રેમ્પ્સ અને એલિયન સેક્સ ફીન્ડ જેવા નોંધપાત્ર કલાકારોએ "હરિકેન ફાઇટર પ્લેન" ને આવરી લીધું હતું. સ્ટીવ આલ્બિનીએ એક અપૂર્ણ રેડ ક્રેયોલા દસ્તાવેજીમાં ઉલ્લેખ કર્યો છે કે તેઓ ટ્રેકને આવરી લેતા ઘણા બેન્ડને યાદ કરે છે. 1994માં, તેઓ બેન્ડના સ્વ-શીર્ષક પ્રકાશનનું નિર્માણ કરશે. વધુમાં, રડાર રેકોર્ડના એલ. પી. રી-ઇશ્યૂને પ્રોત્સાહન આપવા માટે 1978માં ડ્રમર જેસી ચેમ્બરલેન સાથે ગીત ફરીથી રેકોર્ડ કરવામાં આવશે. પેટ્ટી સ્મિથ ગ્રૂપના લેની કાયે, જેમણે '60s ગેરેજ રોક' નું મૂળ સંકલન આલ્બમ બનાવ્યું હતું, જેનું શીર્ષક 'નગેટ્સ' હતું, તેમણે આલ્બમ અંગે ચર્ચા કરતી વખતે 'પેરબલ ઓફ અરેબલ લેન્ડ' ની લાઇનર નોંધો 'નો સંદર્ભ આપ્યો હતોઃ "હું એવી વ્યક્તિ છું જે વ્યાખ્યાઓનો પ્રતિકાર કરે છે. હું માનું છું કે, રેડ ક્રેયોલાના મેયો થોમ્પસને એક વખત તે આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારોના રેકોર્ડ્સમાંથી એક પર કહ્યું હતું કે, 'વ્યાખ્યાઓ મર્યાદાને વ્યાખ્યાયિત કરે છે'. મેં હંમેશાં તે ક્ષણોની શોધ કરી છે જ્યાં વ્યાખ્યાઓ અસ્પષ્ટ હોય અને મારા માટે નગેટ્સ વિશે જે ખરેખર સરસ છે તે એ છે કે બેન્ડ્સે હજી સુધી તેને શોધી કાઢ્યું ન હતું, તેથી તમારી પાસે ઘણાં વાઇલ્ડ કાર્ડ્સ હતા ". પર્સનલ ધ રેડ ક્રેયોલા ફ્રેડરિક બાર્થેલ્મ-ડ્રમ્સ સ્ટીવ કનિંગહામ-બાસ ગિટાર મેયો થોમ્પસન-ગિટાર, વોકલ્સ ધ ફેમિલિયર અગ્લી (જાણીતા સભ્યો) હેડન લાર્સન-ચમચી રોજર હેમિલ્ટન એકેએ વિલિયમ વેસ્ટ બુચ કારબન પેટ પ્રિટચેટ પેટ કોનલી ડેની શ્વાર્ટઝ બાર્બરા (પોટર) મેટીકો એલિસિયા ગાર્ઝા લિન્ડા લિન્ડા ડોનાલ્ડ પિક એલેન બેંક્સ સારા ક્વિગલ્સ ડેવિડ પોટરની પત્ની જો પ્રિટચેટ ડેનિસ ગ્લોમ ઇયાન ગ્લેની ફ્રોસ્ટ સ્કિપ ગેર્સન હેલેના અથવા હેલેન (સ્કિપ ગેર્સનની ગર્લફ્રેન્ડ) માઇક મેટીકો એકેએ એફ. આર. રાફો જેમી જોન્સ ફેરર એકેએ રેડ બિલ સ્મિથ કેરોલિન હેઇનમેન જોહન્ડવિડ બાર્ટલેટ ફ્રેંક સિમન્સ સ્ટીવ