Doo-wop
ડૂ-વોપ (ડૂ-વોપ અને ડૂ વોપની જોડણી પણ) એ લય અને બ્લૂઝ સંગીતની એક શૈલી છે જે 1940ના દાયકા દરમિયાન આફ્રિકન-અમેરિકન સમુદાયોમાં મુખ્યત્વે ન્યૂયોર્ક, ફિલાડેલ્ફિયા, પિટ્સબર્ગ, શિકાગો, બાલ્ટીમોર, નેવાર્ક, ડેટ્રોઇટ, વોશિંગ્ટન, ડી. સી. અને લોસ એન્જલસ સહિતના યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના મોટા શહેરોમાં ઉદ્દભવી હતી. તેમાં કંઠ્ય જૂથ સંવાદિતા છે જે ઓછી અથવા કોઈ વાદ્ય સાથે સરળ તાલ સુધી આકર્ષક મધુર રેખા વહન કરે છે. ગીતો સરળ હોય છે, સામાન્ય રીતે પ્રેમ વિશે, બેકગ્રાઉન્ડ વોકલ્સ પર મુખ્ય ગાયક દ્વારા ગવાય છે, અને ઘણીવાર બ્રિજમાં, પ્રિયને સંબોધતા મેલોડ્રામેટિક રીતે હૃદયસ્પર્શી પઠન દર્શાવવામાં આવે છે. નોનસેન્સ સિલેબલ (જેમ કે "ડૂ-વોપ") નું સુમેળભર્યું ગાયન આ ગીતોની સામાન્ય લાક્ષણિકતા છે. 1950ના દાયકામાં લોકપ્રિયતા મેળવીને, ડૂ-વોપ 1960ના દાયકાની શરૂઆત સુધી "કલાત્મક અને વ્યાવસાયિક રીતે વ્યવહારુ" હતું, પરંતુ અન્ય શૈલીઓમાં કલાકારોને પ્રભાવિત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. ઓરિજિન્સ ડૂ-વોપ જટિલ સંગીત, સામાજિક અને વ્યાપારી મૂળ ધરાવે છે. ડૂ-વોપની શૈલી એ રચના, ઓર્કેસ્ટ્રેશન અને ગાયકમાં ઉદાહરણોનું મિશ્રણ છે જે 1930 થી 1940 સુધી કાળા અને સફેદ બંને ગીતલેખકો અને ગાયક જૂથો દ્વારા બનાવવામાં આવેલા અમેરિકન લોકપ્રિય સંગીતમાં જોવા મળે છે. રોજર્સ અને હાર્ટ (તેમના 1934 ના ગીત "બ્લુ મૂન" માં), અને હોગી કારમાઇકલ અને ફ્રેન્ક લોસર (તેમના 1938 ના "હાર્ટ એન્ડ સોલ" માં) જેવા સંગીતકારોએ તે હિટ ગીતોમાં I-vi-III-V-લૂપ કોર્ડ પ્રોગ્રેશનનો ઉપયોગ કર્યો હતો; ડૂ-વોપ ગીતોના સંગીતકારોએ આ સહેજ પરંતુ નોંધપાત્ર રીતે કોર્ડ પ્રોગ્રેશન I-vi-IV-V માં ફેરફાર કર્યો હતો, જે એટલો પ્રભાવશાળી હતો કે તેને કેટલીકવાર 50 ના દાયકાની પ્રોગ્રેશન તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આ લાક્ષણિક હાર્મોનિક લેઆઉટને ટીન પાન એલી ગીતો માટે લાક્ષણિક AABA સમૂહગીત સ્વરૂપ સાથે જોડવામાં આવ્યું હતું. ધ ઇંક સ્પોટ્સ ("ઇફ આઈ ડિડન્ટ કેર", વિશ્વભરમાં સૌથી વધુ વેચાતા સિંગલ્સમાંથી એક, અને "એડ્રેસ અનનોન") અને ધ મિલ્સ બ્રધર્સ ("પેપર ડોલ", "યુ ઓલવેઝ હર્ટ ધ વન યુ લવ" અને "ગ્લો વોર્મ") જેવા કાળા જૂથોના હિટ ગીતો સામાન્ય રીતે સરળ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન સાથે સ્વિંગ ટાઇમમાં ધીમા ગીતો હતા. ડૂ-વોપ શેરી ગાયકો સામાન્ય રીતે ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન વિના પ્રદર્શન કરે છે, પરંતુ તેમની સંગીત શૈલીને વિશિષ્ટ બનાવે છે, પછી ભલે તે ઝડપી કે ધીમી ગતિએ હોય, સ્વિંગ જેવા ઓફ-બીટ સાથે સમય રાખીને, જ્યારે ડ્રમના વિકલ્પ તરીકે "ડૂ-વોપ" સિલેબલનો ઉપયોગ કરે છે અને બાસ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટના વિકલ્પ તરીકે બાસ ગાયક. ડૂ-વોપની લાક્ષણિક સ્વર શૈલી મિલ્સ બ્રધર્સ જેવા જૂથોથી પ્રભાવિત હતી, જેમની ચાર ભાગની નજીકની સંવાદિતા અગાઉની વાળંદની દુકાનની ચોકડીની સ્વર સુમેળમાંથી ઉદ્ભવી હતી. ધ ફોર નાઈટ્સનું "ટેક મી રાઈટ બેક ટુ ધ ટ્રેક" (1945), ધ કેટ્સ એન્ડ ધ ફિડલનું ગીત "આઈ મિસ યુ સો" (1939), અને ટ્રાયેન્ગલ ક્વાર્ટેટનું અગાઉનું રેકોર્ડ "ડૂડલિન બેક" (1929) ડૂ-વોપના લય અને બ્લૂઝ અવાજને ડૂ-વોપના લોકપ્રિય થવાના ઘણા સમય પહેલા પૂર્વનિર્ધારિત કરે છે. ડૂ-વોપ ગાયક શૈલીના ઘટકો "ધ કમ્પ્લીટ બુક ઓફ ડૂ-વોપ" નામના તેમના પુસ્તકમાં, સહ-લેખકો ગ્રિબિન અને શિફ (જેમણે "ડૂ-વોપ, ધ ફોરગોટન થર્ડ ઓફ રોક 'એન' રોલ" પણ લખ્યું હતું), ડૂ-વોપ સંગીતની 5 વિશેષતાઓને ઓળખે છેઃ 1) તે જૂથો દ્વારા બનાવવામાં આવેલું કંઠ્ય સંગીત છે; 2) તેમાં "સામાન્ય રીતે બાસથી લઈને ફાલ્સેટો સુધી" ગાયક ભાગોની વિશાળ શ્રેણી છે; 3) તેમાં નોનસેન્સ સિલેબલનો સમાવેશ થાય છે; 4) એક સરળ બીટ અને લો કી ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ્સ છે; અને 5) તેમાં સરળ શબ્દો અને સંગીત છે. જ્યારે આ સુવિધાઓ મદદરૂપ માર્ગદર્શિકા પૂરી પાડે છે, ત્યારે તે બધાને ડૂ-વોપને ધ્યાનમાં લેવા માટે આપેલ ગીતમાં હાજર રહેવાની જરૂર નથી, અને સૂચિમાં ઉપરોક્ત લાક્ષણિક ડૂ-વોપ તાર પ્રગતિઓનો સમાવેશ થતો નથી. ઇંક સ્પોટ્સના મુખ્ય ગાયક બિલ કેનીને ઘણીવાર "ટોપ એન્ડ બોટમ" વોકલ એરેન્જમેન્ટ રજૂ કરવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે, જેમાં હાઈ ટેનર ઇન્ટ્રો અને બાસ સ્પોકન કોરસ ગાય છે. મિલ્સ બ્રધર્સ, જેઓ અમુક અંશે પ્રખ્યાત હતા કારણ કે તેમના અવાજમાં તેઓ ક્યારેક વાદ્યોની નકલ કરતા હતા, તેઓ શેરી ગાયક સંવાદિતા જૂથો પર વધારાનો પ્રભાવ ધરાવતા હતા, જેઓ કેપેલ્લા ગોઠવણી ગાતા હતા, સંગીતનાં સાધનોની નકલ કરવા માટે શબ્દહીન ઓનોમેટોપીયાનો ઉપયોગ કરતા હતા. દાખલા તરીકે, રેવેન્સ (1950) દ્વારા "કાઉન્ટ એવરી સ્ટાર" માં બેવડા બાસના "ડૂમ્ફ, ડૂમ્ફ" તોડવાની નકલ કરતા અવાજોનો સમાવેશ થાય છે. ઓરિઓલ્સે તેમના હિટ "ઇટ્સ ટૂ સૂન ટુ નો" (1948) અને "ક્રાયિંગ ઇન ધ ચેપલ" (1953) સાથે ડૂ-વોપ અવાજ વિકસાવવામાં મદદ કરી હતી. જો કે સંગીત શૈલીની ઉત્પત્તિ 1940 ના દાયકાના અંતમાં થઈ હતી અને તે 1950 ના દાયકામાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતી, તેમ છતાં "ડૂ-વોપ" શબ્દ પોતે 1961 સુધી પ્રિન્ટમાં દેખાયો ન હતો, જ્યારે તેનો ઉપયોગ ધ શિકાગો ડિફેન્ડરમાં માર્સેલ્સના ગીત "બ્લુ મૂન" ના સંદર્ભમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જે રીતે શૈલીની ફેશન તેના અંતની નજીક હતી. આ નામ રેડિયો ડિસ્ક જોકી ગસ ગોઝર્ટને આભારી હોવા છતાં, તેમણે શ્રેય સ્વીકાર્યું ન હતું, એમ કહીને કે સંગીતને વર્ગીકૃત કરવા માટે કેલિફોર્નિયામાં "ડૂ-વોપ" પહેલેથી જ ઉપયોગમાં છે. "ડૂ-વોપ" પોતે એક નોનસેન્સ અભિવ્યક્તિ છે. ડેલ્ટા રિધમ બોય્ઝના 1945ના રેકોર્ડિંગ, "જસ્ટ એ-સિટિન એન્ડ એ-રોકિન" માં, તે બેકિંગ વોકલમાં સાંભળવામાં આવે છે. તે પછીથી ક્લોવર્સની 1953માં રજૂ થયેલી "ગુડ લોવિન" (એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સ 1000) અને કાર્લાઇલ ડન્ડી એન્ડ ધ ડન્ડીઝના 1954ના ગીત "નેવર" (સ્પેસ રેકોર્ડ્સ 201) ના સમૂહગીતમાં સાંભળવામાં આવે છે. "ડૂ-વોપ" સાથે સુસંગત પ્રથમ હિટ રેકોર્ડ ટર્બન્સની 1955 ની હિટ, "વ્હેન યુ ડાન્સ" (હેરાલ્ડ રેકોર્ડ્સ એચ-458) હતી. રેઇનબોઝે તેમના 1955 ના "મેરી લી" (રેડ રોબિન રેકોર્ડ્સ પર; વોશિંગ્ટન, ડી. સી. પિલગ્રીમ 703 પર પ્રાદેશિક હિટ) માં "ડૂ વોપ ડી વાડા" તરીકે શબ્દસમૂહને સુશોભિત કર્યો હતો; અને તેમની 1956 ની રાષ્ટ્રીય હિટ, "ઇન ધ સ્ટિલ ઓફ ધ નાઇટ" માં, ફાઇવ સેટિન્સે પુલની આજુબાજુ "ડૂ-વોપ, ડૂ-વાહ" સાથે ગાયું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વિકસિત થયેલી કંઠ્ય સંવાદિતા જૂથની પરંપરા કાળા કિશોરોમાં, ખાસ કરીને પૂર્વીય દરિયાકાંઠાના મોટા શહેરી કેન્દ્રોમાં, શિકાગોમાં અને ડેટ્રોઇટમાં રહેતા લોકોમાં લય અને બ્લૂઝ સંગીતનું સૌથી લોકપ્રિય સ્વરૂપ હતું. કંઠ્ય સંવાદિતા જૂથ પરંપરામાં ગીતો રજૂ કરનારા પ્રથમ જૂથોમાં ઓરિઓલ્સ, ફાઇવ કીઝ અને સ્પાનિયલ્સ હતા; તેઓ રોમેન્ટિક લોકગીતોમાં વિશેષતા ધરાવતા હતા જે 1940ના દાયકાના અંતમાં અને 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં કિશોરોની જાતીય કલ્પનાઓને આકર્ષિત કરતી હતી. સિલેબલની નોનસેન્સ સ્ટ્રિંગ, "ડૂ ડૂ ડૂ ડૂ-વોપ", જેમાંથી આ શૈલીનું નામ પાછળથી લેવામાં આવ્યું હતું, તેનો ઉપયોગ ડિસેમ્બર 1945માં ડેલ્ટા રિધમ બોય્ઝ દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવેલા ગીત "જસ્ટ એ સિટિન એન્ડ એ રોકિન" માં વારંવાર કરવામાં આવે છે. 1950 ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, ગાયક સંવાદિતા જૂથોએ લોકગીતોના સરળ વિતરણને પ્રદર્શન શૈલીમાં રૂપાંતરિત કરી દીધું હતું, જેમાં બાસ ગાયકો દ્વારા અવાજ આપ્યો હતો, જેમણે કેપેલ્લા ગીતો માટે લયબદ્ધ હિલચાલ પ્રદાન કરી હતી. ટૂંક સમયમાં, અન્ય ડૂ-વોપ જૂથોએ પોપ ચાર્ટમાં પ્રવેશ કર્યો, ખાસ કરીને 1955માં, જેમાં મોંગ્લોઝ દ્વારા "સિન્સેરલી", પેંગ્વીન દ્વારા "અર્થ એન્જલ", કેડિલેક્સ દ્વારા "ગ્લોરિયા", હાર્ટબીટ્સ દ્વારા "અ થાઉઝન્ડ માઇલ્સ અવે", શેપ એન્ડ ધ લિમેલાઇટ્સ દ્વારા "ડેડીઝ હોમ", ફ્લેમિંગોસ દ્વારા "આઈ ઓનલી હેવ આઇઝ ફોર યુ" અને જાઇવ ફાઇવની "માય ટ્રુ સ્ટોરી" જેવી ક્રોસ-ઓવર ડૂ-વોપ હિટ ફિલ્મો જોવા મળી હતી. સંગીતનાં સાધનો પરવડી શકતા ન હોય તેવા કિશોરોએ એવા જૂથોની રચના કરી જે કેપેલ્લા ગીતો ગાતા હતા, ઉચ્ચ શાળા નૃત્યો અને અન્ય સામાજિક પ્રસંગોમાં પ્રદર્શન કરતા હતા. તેઓ શેરીના ખૂણાઓ અને એપાર્ટમેન્ટના સ્ટોપ્સ પર, તેમજ પુલો હેઠળ, ઉચ્ચ શાળાના શૌચાલયમાં, અને હોલવેઝ અને અન્ય સ્થળોએ પડઘા સાથે રિહર્સલ કરતા હતાઃ આ એકમાત્ર એવી જગ્યાઓ હતી જ્યાં તેમને યોગ્ય ધ્વનિશાસ્ત્ર ઉપલબ્ધ હતું. આમ તેઓએ કાળા આધ્યાત્મિક અને ગોસ્પેલ સંગીતના સંવાદિતા અને ભાવનાત્મક શબ્દસમૂહો પર આધારિત જૂથ સંવાદિતાનું એક સ્વરૂપ વિકસાવ્યું. ડૂ-વોપ સંગીત આ યુવાનોને માત્ર પોતાને અને અન્ય લોકોનું મનોરંજન કરવાના સાધન તરીકે જ નહીં, પરંતુ દમનકારી શ્વેત-પ્રભુત્વ ધરાવતા સમાજમાં તેમના મૂલ્યો અને વૈશ્વિક દ્રષ્ટિકોણોને વ્યક્ત કરવાની એક રીત તરીકે પણ મંજૂરી આપે છે, ઘણીવાર ગીતોમાં કટાક્ષ અને છુપાયેલા સંદેશાઓના ઉપયોગ દ્વારા. ખાસ કરીને ઉત્પાદક ડૂ-વોપ જૂથો યુવાન ઇટાલિયન-અમેરિકન પુરુષો દ્વારા રચવામાં આવ્યા હતા, જેઓ તેમના કાળા સમકક્ષોની જેમ, ખરબચડા પડોશમાં રહેતા હતા (દા. ત., બ્રોન્ક્સ અને બ્રુકલિન), ચર્ચમાં તેમની મૂળભૂત સંગીતની કળા ગાવાનું શીખ્યા, અને શેરી ખૂણાઓ પર ગાઈને નવી શૈલીનો અનુભવ મેળવશે. ન્યૂ યોર્ક ઇટાલિયન ડૂ-વોપની રાજધાની હતી, અને તેના તમામ બરો એવા જૂથોનું ઘર હતું જેમણે સફળ રેકોર્ડ બનાવ્યા હતા. 1950 ના દાયકાના અંત સુધીમાં અને 1960 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ઘણા ઇટાલિયન-અમેરિકન જૂથોએ રાષ્ટ્રીય હિટ ફિલ્મો આપી હતીઃ ડીયોન એન્ડ ધ બેલમોન્ટ્સે "આઈ વન્ડર વ્હાય", "ટીનએજર ઇન લવ" અને "વ્હેયર ઓર વ્હેન" સાથે સ્કોર કર્યો હતો; કેપ્રિસે 1960 માં "દેર્સ અ મૂન આઉટ ટુનાઇટ" સાથે તેમનું નામ બનાવ્યું હતું; રેન્ડી એન્ડ ધ રેઇનબોઝ, જેમણે તેમના ટોપ #10 1963 સિંગલ "ડેનિસ" સાથે ચાર્ટ કર્યું હતું. અન્ય ઇટાલિયન-અમેરિકન ડૂ-વોપ જૂથોમાં અર્લ્સ, ધ ચાઇમ્સ, ધ એલિગન્ટ્સ, ધ મિસ્ટિક્સ, ધ ડુપ્રીઝ, જોની માસ્ટ્રો એન્ડ ધ ક્રેસ્ટ્સ અને ધ રીજેન્ટ્સ હતા. કેટલાક ડૂ-વોપ જૂથો વંશીય રીતે મિશ્ર હતા. પ્યુઅર્ટો રિકન હર્મન સેન્ટિયાગો, જે મૂળ રીતે ટીનએજર્સના મુખ્ય ગાયક બનવાના હતા, તેમણે "પક્ષીઓ શા માટે સો ગે ગાય છે?" નામના ગીત માટે ગીતો અને સંગીત લખ્યું હતું. ", પરંતુ તે બીમાર હોવાને કારણે કે નિર્માતા જ્યોર્જ ગોલ્ડનરે વિચાર્યું હતું કે નવોદિત ફ્રેન્કી લિમોનનો અવાજ મુખ્ય ભૂમિકામાં વધુ સારો રહેશે, સેન્ટિયાગોનું મૂળ સંસ્કરણ રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું ન હતું. તેમના ટેનર અવાજને અનુરૂપ, લિમોને મેલોડીમાં કેટલાક ફેરફારો કર્યા, અને પરિણામે ટીનેજર્સે "વાય ડુ ફૂલ્સ ફોલ ઇન લવ?" તરીકે જાણીતું ગીત રેકોર્ડ કર્યું. કાળા અને સફેદ બંને કલાકારો સાથે વંશીય રીતે સંકલિત જૂથોમાં ડેલ-વાઇકિંગ્સનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે 1957માં "કમ ગો વિથ મી" અને "વ્હીસ્પરિંગ બેલ્સ" સાથે મોટી સફળતા મેળવી હતી, ક્રેસ્ટ્સ, જેમની "16 મીણબત્તીઓ" 1958માં દેખાઇ હતી અને ઇમ્પાલાસ, જેમની "સોરી (આઈ રન ઓલ ધ વે હોમ)" 1959માં સફળ રહી હતી. ચીકો ટોરેસ ક્રેસ્ટ્સના સભ્ય હતા, જેમના મુખ્ય ગાયક, જોની માસ્ટ્રેન્જેલો, પાછળથી જોની માસ્ટ્રો નામથી પ્રસિદ્ધિ પામ્યા હતા. ડૂ-વોપના શરૂઆતના દિવસોમાં સ્ત્રી ડૂ-વોપ ગાયકો પુરુષો કરતાં ઘણી ઓછી સામાન્ય હતી. 1953 થી 1958 સુધી મેલોઝના મુખ્ય ગાયક લિલિયન લીચે ડૂ-વોપ, સોલ અને આર એન્ડ બીમાં અન્ય મહિલાઓ માટે માર્ગ મોકળો કરવામાં મદદ કરી હતી. માર્ગો સિલ્વિયા ટ્યુન વીવર્સ માટે મુખ્ય ગાયક હતા. 1940ના દાયકાના અંતમાં અને 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં યુ. એસ. ના અન્ય શહેરી કેન્દ્રોની જેમ બાલ્ટીમોરે પણ પોતાની કંઠ્ય જૂથ પરંપરા વિકસાવી હતી. આ શહેરએ કાર્ડિનલ્સ, ઓરિઓલ્સ અને સ્વેલોઝ જેવા લય અને બ્લૂઝ સંશોધકોનું નિર્માણ કર્યું હતું. બાલ્ટીમોરમાં રોયલ થિયેટર અને વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં હોવર્ડ કહેવાતા "ચિટલિન સર્કિટ" પર કાળા કલાકારો માટે સૌથી પ્રતિષ્ઠિત સ્થળોમાંનું એક હતું, જે ઊંડા દક્ષિણમાંથી સ્થળાંતર કરનારા કાળા લોકો માટે પ્રદર્શન કળાની શાળા તરીકે સેવા આપે છે, અને તેનાથી પણ વધુ તેમના સંતાનો માટે. 1940 ના દાયકાના અંતમાં, ઓરિઓલ્સ શેરીઓમાંથી ઊભા થયા અને બાલ્ટીમોરમાં યુવાન ચિટલિન સર્કિટ પ્રેક્ષકો પર ઊંડી છાપ પાડી. 1947માં રચાયેલા આ જૂથે લય અને બ્લૂઝ સંવાદિતામાં સરળ લોકગીતો ગાયા હતા, જેમાં મિશ્ર મધ્ય-શ્રેણીના અવાજો અને મજબૂત બાસ અવાજના તાર પર ઉચ્ચ સ્વરની માનક વ્યવસ્થા હતી. તેમના મુખ્ય ગાયક, સોની તિલ, નરમ, ઉચ્ચ અવાજ ધરાવતા હતા, અને બાકીના જૂથની જેમ, તે સમયે પણ કિશોરવયના હતા. તેમની શૈલી સ્થળાંતર પછીના યુગમાં યુવાન કાળા અમેરિકનોના આશાવાદને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તેઓએ જે અવાજ વિકસાવવામાં મદદ કરી, જેને પાછળથી 'ડૂ-વોપ' કહેવામાં આવ્યો, તે આખરે શ્વેત કિશોર પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચવા માટે "સોનિક બ્રિજ" બની ગયો. 1948માં, જ્યુબિલી રેકોર્ડ્સે ઓરિઓલ્સ સાથે કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા, જેના પછી તેઓ આર્થર ગોડફ્રેના ટેલેન્ટ સ્કાઉટ રેડિયો શોમાં દેખાયા. તેઓએ જે ગીત રજૂ કર્યું, "ઇટ્સ ટૂ સૂન ટુ નો", જેને ઘણીવાર પ્રથમ ડૂ-વોપ ગીત તરીકે ટાંકવામાં આવે છે, તે બિલબોર્ડ્સ "રેસ રેકોર્ડ્સ" ચાર્ટ પર નંબર 1 પર અને પોપ ચાર્ટ પર નંબર 13 પર ગયું, જે કાળા જૂથ માટે પ્રથમ ક્રોસઓવર હતું. આ પછી 1953 માં "ક્રાયિંગ ઇન ધ ચેપલ" તેમની સૌથી મોટી હિટ હતી, જે આર એન્ડ બી ચાર્ટ પર નંબર 1 અને પોપ ચાર્ટ પર નંબર 11 પર ગઈ હતી. ઓરિઓલ્સ કદાચ ઘણા ડૂ-વોપ જૂથોમાં પ્રથમ હતા જેમણે પોતાને પક્ષીઓના નામ પરથી નામ આપ્યું હતું. ઓરિઓલ્સના ગીતોમાં જાતીય કટાક્ષ સ્વિંગ યુગના ગાયક જૂથ સંગીતની તુલનામાં ઓછો છૂપાયેલો હતો. તેમની સ્ટેજ કોરિયોગ્રાફી પણ વધુ લૈંગિક રીતે સ્પષ્ટ હતી, અને તેમના ગીતો સરળ અને વધુ ભાવનાત્મક રીતે સીધા હતા. તેમના પ્રદર્શનમાં સેક્સ પ્રત્યેનો આ નવો અભિગમ શરૂઆતમાં શ્વેત કિશોર પ્રેક્ષકોને લક્ષ્યાંકિત કરતો ન હતો-જ્યારે ઓરિઓલ્સે મંચ સંભાળ્યો, ત્યારે તેઓ સીધા યુવાન કાળા પ્રેક્ષકોને અપીલ કરી રહ્યા હતા, સોની ટિલે તેમના ગીતોના ગીતોમાં લાગણી વ્યક્ત કરવા માટે તેમના આખા શરીરનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તે કાળી છોકરીઓ માટે કિશોર સેક્સ પ્રતીક બની ગયો હતો, જેમણે જ્યારે તે ગાયું ત્યારે સ્ટેજ પર ચીસો કરીને અને કપડાંના ટુકડા ફેંકીને પ્રતિક્રિયા આપી હતી. તે યુગના અન્ય યુવાન પુરૂષ ગાયકોએ નોંધ લીધી અને તે મુજબ તેમના પોતાના કૃત્યોને સમાયોજિત કર્યા. ઓરિઓલ્સને ટૂંક સમયમાં નવા જૂથો દ્વારા વિસ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા જેમણે સફળતા માટે એક નમૂના તરીકે આ પાયોનિયરોની નકલ કરી હતી. સ્વેલોઝની શરૂઆત 1940ના દાયકાના અંતમાં બાલ્ટીમોર કિશોરોના એક જૂથ તરીકે થઈ હતી, જે પોતાને ઓકલિયર્સ કહે છે. સભ્યોમાંથી એક સોની તિલની શેરીમાં રહેતો હતો, જેણે ઓરિઓલ્સનું નેતૃત્વ કર્યું હતું અને તેમની સફળતાએ ઓકલિયર્સને પોતાનું નામ બદલીને સ્વેલોઝ રાખવા પ્રેરણા આપી હતી. તેમનું ગીત "વિલ યુ બી માઇન", 1951માં રજૂ થયું હતું, જે યુ. એસ. બિલબોર્ડ આર એન્ડ બી ચાર્ટ પર 9મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. 1952માં, સ્વેલોઝે તેમની બીજી રાષ્ટ્રીય સફળ ફિલ્મ "બેસીડ યુ" રજૂ કરી હતી, જે આર એન્ડ બી ચાર્ટ પર 10મા ક્રમે પહોંચી હતી. કેટલાક બાલ્ટીમોર ડૂ-વોપ જૂથો શેરી ગેંગ સાથે જોડાયેલા હતા, અને કેટલાક સભ્યો બંને દ્રશ્યોમાં સક્રિય હતા, જેમ કે મેરીલેન્ડર્સના જોની પેજ. યુ. એસ. ના તમામ મુખ્ય શહેરી કેન્દ્રોની જેમ, કિશોરોની ઘણી ગેંગના પોતાના શેરી ખૂણે ગાયક જૂથો હતા જેમાં તેઓ ખૂબ ગર્વ અનુભવતા હતા અને જેને તેઓ ઉગ્રતાથી ટેકો આપતા હતા. સ્પર્ધાત્મક સંગીત અને નૃત્ય આફ્રિકન અમેરિકન શેરી સંસ્કૃતિનો એક ભાગ હતો, અને કેટલાક સ્થાનિક જૂથોની સફળતા સાથે, સ્પર્ધામાં વધારો થયો, જે કલાકારો વચ્ચે પ્રાદેશિક હરીફાઈ તરફ દોરી ગયો. પેન્સિલવેનિયા એવન્યુ પૂર્વ અને પશ્ચિમ બાલ્ટીમોર વચ્ચેની સરહદ તરીકે સેવા આપતું હતું, જેમાં પૂર્વમાં સ્વેલોઝ અને કાર્ડિનલ્સ અને બ્લેન્ટોન્સનું ઉત્પાદન થતું હતું, જ્યારે પશ્ચિમમાં ઓરિઓલ્સ અને ફોર બડીઝનું ઘર હતું. બાલ્ટીમોર ગાયક જૂથો પડોશી રેકોર્ડ સ્ટોર્સ પર એકઠા થયા હતા, જ્યાં તેઓ એવી આશામાં નવીનતમ હિટનો અભ્યાસ કરતા હતા કે સ્ટોર માલિકોના રેકોર્ડ કંપનીઓ અને વિતરકો સાથેના જોડાણો તેમને ઓડિશન આપી શકે. કિંગ રેકોર્ડ્સના પ્રતિભા સ્કાઉટને ગોલ્ડસ્ટિકના રેકોર્ડ સ્ટોરમાં રિહર્સલ કરતી વખતે સ્વેલોઝની શોધ થઈ હતી. સેમ અઝરેલનો સુપર મ્યુઝિક સ્ટોર અને શૉના શૂઝિન પાર્લર પણ બાલ્ટીમોર ગાયક જૂથો માટે પસંદગીના હેંગઆઉટ હતા; જેરી વેક્સલર અને અહમેટ એર્ટેગુને અઝરેલ ખાતે કાર્ડિનલ્સનું ઓડિશન કર્યું હતું. કેટલાક જૂથો સ્થાનિક સ્ટુડિયોમાં પ્રદર્શનમાં કાપ મૂકે છે અને રેકોર્ડિંગ નિર્માતાઓ માટે વગાડે છે, જેનો હેતુ રેકોર્ડ સોદા પર હસ્તાક્ષર કરવાનો છે. સંગીત ધ્વનિમુદ્રણ ઉદ્યોગના શરૂઆતના વર્ષોમાં શિકાગો શહેરને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ધ્વનિમુદ્રણ કેન્દ્ર તરીકે માત્ર ન્યૂયોર્ક શહેર દ્વારા સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું. 1940ના દાયકાના અંતમાં અને 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં, સ્વતંત્ર રેકોર્ડ લેબલોએ મોટી કંપનીઓ પાસેથી બ્લેક રેકોર્ડ બજાર પર નિયંત્રણ મેળવ્યું હતું અને શિકાગો લય અને બ્લૂઝ સંગીતના મુખ્ય કેન્દ્રોમાંનું એક બન્યું હતું. આ સંગીત રોક 'એન' રોલ નામના યુવા સંગીત માટે એક મહત્વપૂર્ણ સ્રોત હતું. 1950 ના દાયકાના મધ્યમાં, પાછળથી ડૂ-વોપ તરીકે ઓળખાતી ગાયક શૈલીમાં પ્રદર્શન કરતી સંખ્યાબંધ લય અને બ્લૂઝ કૃત્યો આર એન્ડ બી ચાર્ટ્સમાંથી મુખ્ય પ્રવાહના રોક 'એન' રોલ તરફ આગળ વધવા લાગ્યા. શિકાગો રેકોર્ડ કંપનીઓએ આ વલણની નોંધ લીધી અને શહેરમાંથી ગાયક જૂથોની શોધ કરી કે જેથી તેઓ તેમના લેબલ પર સહી કરી શકે. રેકોર્ડ લેબલ્સ, રેકોર્ડ વિતરકો અને શિકાગોના નાઇટક્લબ માલિકોએ ડૂ-વોપ જૂથોની અવાજની ક્ષમતા વિકસાવવામાં ભાગ લીધો હતો, પરંતુ શિકાગો ડૂ-વોપને શહેરના નીચલા વર્ગના પડોશના શેરી ખૂણાઓ પર "બનાવવામાં અને પોષવામાં" આવ્યો હતો. શિકાગો ડૂ-વોપ જૂથોએ, ન્યૂયોર્કની જેમ, શેરીના ખૂણાઓ પર ગાવાનું શરૂ કર્યું અને ટાઇલ્ડ બાથરૂમ, હોલવેઝ અને સબવેઝમાં તેમની સંવાદિતાઓનો અભ્યાસ કર્યો, પરંતુ કારણ કે તેઓ મૂળ રીતે ગોસ્પેલ અને બ્લૂઝ સંગીતના ઘર, ડીપ સાઉથમાંથી આવ્યા હતા, તેમનો ડૂ-વોપ અવાજ ગોસ્પેલ અને બ્લૂઝથી વધુ પ્રભાવિત હતો. વી-જે રેકોર્ડ્સ અને ચેસ રેકોર્ડ્સ શિકાગોમાં ડૂ-વોપ જૂથોનું રેકોર્ડિંગ કરતી મુખ્ય લેબલો હતી. વી-જેએ ડેલ્સ, અલ ડોરાડોસ, ધ મેગ્નિફિસન્ટ્સ અને સ્પાનિયલ્સ પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા, જે બધાએ 1950ના દાયકાના મધ્યમાં રાષ્ટ્રીય ચાર્ટ હિટ હાંસલ કર્યા હતા. ચેસે 1950ના દાયકાના ડૂ-વોપ જૂથોના મોંગ્લોઝ પર હસ્તાક્ષર કર્યા, જેમને સૌથી વધુ વ્યાવસાયિક સફળતા (ટોચના 40 આર એન્ડ બી હિટ, ટોચના દસમાંથી છ) મળી હતી અને ફ્લેમિંગોઝ, જેમને રાષ્ટ્રીય હિટ પણ મળી હતી. ડેટ્રોઇટમાં 1945માં, જૉ વોન બેટલે ડેટ્રોઇટમાં 3530 હેસ્ટિંગ્સ સ્ટ્રીટ ખાતે જૉની રેકોર્ડ શોપ ખોલી હતી; 1954ના બિલબોર્ડ બિઝનેસ સર્વે અનુસાર, આ સ્ટોર શહેરમાં લય અને બ્લૂઝ રેકોર્ડ્સની સૌથી મોટી પસંદગી ધરાવતો હતો. મેકોન, જ્યોર્જિયાના સ્થળાંતર કરનારા બેટલએ આ વિસ્તારમાં પ્રથમ કાળા માલિકીના વ્યવસાય તરીકે પોતાની દુકાનની સ્થાપના કરી હતી, જે 1940ના દાયકાના અંત સુધી મુખ્યત્વે યહૂદી રહી હતી. યુવાન મહત્વાકાંક્ષી કલાકારો અગ્રણી સ્વતંત્ર રેકોર્ડ કંપનીના માલિકો દ્વારા શોધવાની આશામાં ત્યાં ભેગા થતા હતા, જેમણે રેકોર્ડ્સને પ્રોત્સાહન આપવા અને વેચવા માટે તેમજ તેમની દુકાન અને સ્ટુડિયોમાં નવી પ્રતિભા શોધવા માટે બેટલને પસંદ કર્યું હતું. બેટલના રેકોર્ડ લેબલોમાં જેવીબી, વોન, બેટલ, ગોન અને વાઇસરોયનો સમાવેશ થતો હતો; તેમની પાસે કિંગ અને ડીલક્સ જેવા લેબલો સાથે સહાયક વ્યવસ્થા પણ હતી. તેમણે સિડ નાથનને 1948 થી 1954 સુધી તેમના પ્રાચીન બેક-ઓફ-ધ-સ્ટોર સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કરેલા ઘણા બ્લૂઝ અને ડૂ-વોપ માસ્ટર્સ પૂરા પાડ્યા હતા. ડેટ્રોઇટ વિસ્તારમાં મુખ્ય રેકોર્ડિંગ મોગલ તરીકે, સ્વતંત્ર લેબલ નેટવર્કમાં બેટલ એક મહત્વપૂર્ણ ખેલાડી હતો. જેક અને દેવોરા બ્રાઉન, એક યહુદી દંપતીએ 1946માં ફોર્ચ્યુન રેકોર્ડ્સની સ્થાપના કરી હતી અને વિવિધ વિચિત્ર કલાકારો અને ધ્વનિઓ રેકોર્ડ કર્યા હતા; 1950ના દાયકાના મધ્યમાં તેઓ સ્થાનિક ડૂ-વોપ જૂથોના સંગીત સહિત ડેટ્રોઇટ લય અને બ્લૂઝના વિજેતા બન્યા હતા. ફોર્ચ્યુનનું મુખ્ય પ્રદર્શન ડાયબ્લોસ હતું, જેમાં મુખ્ય ગાયક નોલાન સ્ટ્રોંગનો અવાજ હતો, જે અલાબામાના વતની હતા. આ જૂથની સૌથી નોંધપાત્ર હિટ ફિલ્મ 'ધ વિન્ડ "હતી. સ્ટ્રોંગ, તે સમયના અન્ય આર એન્ડ બી અને ડૂ-વોપ ટેનરની જેમ, ડોમિનોઝના મુખ્ય ગાયક અને બાદમાં ડ્રિફ્ટર્સના ક્લાઇડ મેકફેટરથી ખૂબ પ્રભાવિત હતા. સ્ટ્રોંગે પોતે યુવાન સ્મોકી રોબિન્સન પર કાયમી છાપ પાડી હતી, જે ડાયબ્લો શોમાં હાજરી આપવા માટે પોતાના માર્ગમાંથી બહાર નીકળી ગયો હતો. 1957 ના અંતમાં, સત્તર વર્ષીય રોબિન્સન, મેટાડર્સ તરીકે ઓળખાતા ડેટ્રોઇટ ગાયક સંવાદિતા જૂથની સામે, નિર્માતા બેરી ગોર્ડીને મળ્યા, જેમણે ડૂ-વોપ સહિત નવી શૈલીઓ લેવાનું શરૂ કર્યું હતું. ગોર્ડી સંગીતની કાળી શૈલીને પ્રોત્સાહન આપવા માંગતો હતો જે કાળા અને સફેદ બંને બજારોને અપીલ કરશે, જે ગોસ્પેલ, આર એન્ડ બી અથવા ડૂ-વોપના મૂળ ધરાવતા કાળા સંગીતકારો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે. તેમણે એવા કલાકારોની માંગ કરી જેઓ સમજે છે કે સંગીતને વ્યાપક પ્રેક્ષકોને અપીલ કરવા અને વધુ વ્યાવસાયિક સફળતા પ્રાપ્ત કરવા માટે અપડેટ કરવું પડશે. ગોર્ડીના તામલા રેકોર્ડ્સ દ્વારા પ્રારંભિક રેકોર્ડિંગ્સ, જે જાન્યુઆરી 1959માં મોટોન રેકોર્ડ કોર્પોરેશનની સ્થાપના કર્યાના ઘણા મહિનાઓ પહેલા સ્થાપવામાં આવ્યા હતા, તે બ્લૂઝ અથવા ડૂ-વોપ પ્રદર્શનના હતા. "બેડ ગર્લ", રોબિન્સનના જૂથ, ધ મિરેકલ્સ દ્વારા 1959માં રજૂ કરાયેલું ડૂ-વોપ સિંગલ, મોટોન લેબલ પર રજૂ કરાયેલું પ્રથમ સિંગલ હતું (અને આ જૂથ દ્વારા રજૂ કરાયેલું એકમાત્ર સિંગલ)-કંપનીના અગાઉના તમામ સિંગલ્સ (અને જૂથમાંથી આવતા તમામ) તમલા લેબલ પર રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. મોટોન રેકોર્ડ્સ લેબલ પર સ્થાનિક રીતે જારી કરાયેલ, તેને ચેસ રેકોર્ડ્સ દ્વારા લાઇસન્સ આપવામાં આવ્યું હતું અને રાષ્ટ્રીય સ્તરે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું કારણ કે તે સમયે મોટોન રેકોર્ડ કોર્પોરેશન પાસે રાષ્ટ્રીય વિતરણ નહોતું. "બેડ ગર્લ" એ જૂથની પ્રથમ રાષ્ટ્રીય ચાર્ટ હિટ હતી, જે બિલબોર્ડ હોટ 100 પર #93 સુધી પહોંચી હતી. મિરેકલ્સના મુખ્ય ગાયક સ્મોકી રોબિન્સન અને મોટાઉન રેકોર્ડ્સના પ્રમુખ બેરી ગોર્ડી દ્વારા લખાયેલ, "બેડ ગર્લ" 1950ના દાયકાના અંતમાં ડૂ-વોપ શૈલીમાં રજૂ કરાયેલા મિરેકલ્સના ઘણા ગીતોમાં પ્રથમ હતું. લોસ એન્જલસ ડૂ-વોપ જૂથો પણ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના પશ્ચિમ કિનારે રચાયા હતા, ખાસ કરીને કેલિફોર્નિયામાં, જ્યાં આ દ્રશ્ય લોસ એન્જલસમાં કેન્દ્રિત હતું. ડૂટ્સી વિલિયમ્સ અને જ્હોન ડોલ્ફિન જેવા કાળા ઉદ્યોગસાહસિકોની માલિકીના સ્વતંત્ર રેકોર્ડ લેબલોએ આ જૂથોને રેકોર્ડ કર્યા હતા, જેમાંથી મોટાભાગના ઉચ્ચ શાળાઓમાં રચાયા હતા. આવા જ એક જૂથ, પેંગ્વીનમાં ક્લેવલેન્ડ "ક્લીવ" ડંકન અને ડેક્સટર ટિસ્બીનો સમાવેશ થાય છે, જેઓ લોસ એન્જલસના વોટ્સ પડોશમાં આવેલી ફ્રેમોન્ટ હાઇસ્કૂલના ભૂતપૂર્વ સહપાઠીઓ હતા. તેમણે બ્રુસ ટેટ અને કર્ટિસ વિલિયમ્સ સાથે મળીને "અર્થ એન્જલ" (ડૂટ્સી વિલિયમ્સ દ્વારા નિર્મિત) ગીત રેકોર્ડ કર્યું હતું, જે 1954માં આર એન્ડ બી ચાર્ટમાં પ્રથમ ક્રમે પહોંચ્યું હતું. લોસ એન્જલસના મોટાભાગના ડૂ-વોપ જૂથો ફ્રેમોન્ટ, બેલમોન્ટ અને જેફરસન ઉચ્ચ શાળાઓમાંથી બહાર આવ્યા હતા. તે બધા રોબિન્સ, 1940ના દાયકાના અંતમાં અને 1950ના દાયકામાં સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં રચાયેલા સફળ આર એન્ડ બી જૂથ અથવા ફ્લેયર્સ, ફ્લેમિંગોસ (શિકાગો જૂથ નહીં) અને હોલીવુડ ફ્લેમ્સ સહિતના અન્ય જૂથોથી પ્રભાવિત હતા. તે સમયના અન્ય ઘણા લોસ એન્જલસ ડૂ-વોપ જૂથો ડૂટ્સી વિલિયમ્સના ડૂટોન રેકોર્ડ્સ અને જ્હોન ડોલ્ફિનના સેન્ટ્રલ એવન્યુ રેકોર્ડ સ્ટોર, ડોલ્ફિન ઓફ હોલીવુડ દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. તેમાં કેલ્વેન્સ, ક્રેસેંડોસ, કફ લિન્ક્સ, ક્યુબન્સ, ડૂટોન્સ, જગુઆર્સ, જ્વેલ્સ, મેડોલાર્ક્સ, સિલ્ક્સ, સ્ક્વાયર્સ, ટાઇટન્સ અને અપ-ફ્રન્ટનો સમાવેશ થાય છે. પ્લેટર્સ અને રેક્સ મિડલટનની હાઈ-ફિસ જેવા કેટલાક જૂથોને ક્રોસઓવર સફળતા મળી હતી. ફ્રેમોન્ટ હાઇસ્કૂલના જગુઆર્સ, પ્રથમ આંતરજાતીય ગાયક જૂથોમાંનું એક હતું; તેમાં બે આફ્રિકન અમેરિકનો, એક મેક્સિકન અમેરિકન અને એક પોલિશ-ઇટાલિયન અમેરિકનનો સમાવેશ થતો હતો. ડૂ-વોપ કેલિફોર્નિયા મેક્સિકન અમેરિકનોમાં લોકપ્રિય હતું, જેઓ 1950ના દાયકામાં તેના કેપેલ્લા ગાયક તરફ આકર્ષાયા હતા; ડૂ-વોપ જૂથોની રોમેન્ટિક શૈલીએ તેમને અપીલ કરી હતી, કારણ કે તે મેક્સીકન લોક સંગીતના પરંપરાગત લોકગીતો અને સુમેળની યાદ અપાવે છે. 1960 માં, આર્ટ લેબોએ તેમના રેકોર્ડ લેબલ, ઓરિજિનલ સાઉન્ડ પર, મેમરીઝ ઓફ અલ મોન્ટે, પ્રથમ વૃદ્ધોના સંકલનમાંથી એક રજૂ કર્યું. આ રેકોર્ડ બેન્ડ દ્વારા ક્લાસિક ડૂ-વોપ ગીતોનો સંગ્રહ હતો, જે 1955 માં કેલિફોર્નિયાના એલ મોન્ટેના લીજન સ્ટેડિયમમાં આયોજિત નૃત્યો લેબોમાં વગાડતા હતા. તેમાં હાર્ટબીટ્સ અને મેડલિયન્સ જેવા સ્થાનિક બેન્ડના ગીતો સામેલ હતા. લેબોએ લોસ એન્જલસ વિસ્તારમાં રેડિયો સ્ટેશન કેપીઓપી માટે ડિસ્ક જોકી તરીકે સેલિબ્રિટી બની હતી, જે સનસેટ બુલવર્ડ પર સ્ક્રિવર્નર ડ્રાઇવ-ઇનની પાર્કિંગની જગ્યામાંથી ડૂ-વોપ અને લય અને બ્લૂઝ પ્રસારણ વગાડતી હતી. 1962માં, ફ્રેન્ક ઝપ્પાએ તેમના મિત્ર રે કોલિન્સ સાથે મળીને ડૂ-વોપ ગીત "મેમરીઝ ઓફ એલ મોન્ટે" લખ્યું હતું. આ ઝપ્પા દ્વારા લખાયેલા પ્રથમ ગીતોમાંનું એક હતું, જે લેબોનું ડૂ-વોપ સિંગલ્સનું સંકલન સાંભળી રહ્યા હતા. ઝપ્પા આ ગીતને લાબો પાસે લઈ ગયા, જેમણે પેંગ્વિનના મુખ્ય ગાયક ક્લીવ ડંકનની જૂથના નવા પુનરાવર્તન માટે ભરતી કરી, તેને રેકોર્ડ કર્યું અને તેને તેના રેકોર્ડ લેબલ પર સિંગલ તરીકે રજૂ કર્યું. ન્યુ યોર્ક સિટી પ્રારંભિક ડૂ-વોપ સંગીત, 1940 ના દાયકાના અંતમાં અને 1950 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ખાસ કરીને ન્યુ યોર્કથી ફિલાડેલ્ફિયા સુધીના ઉત્તરપૂર્વ ઔદ્યોગિક કોરિડોરમાં લોકપ્રિય હતું, અને ન્યુ યોર્ક સિટી ડૂ-વોપની વિશ્વની રાજધાની હતી. ત્યાં, આફ્રિકન અમેરિકન જૂથો જેમ કે રેવેન્સ, ડ્રિફ્ટર્સ, ડોમિનોઝ, ચાર્ટ્સ અને કહેવાતા "પક્ષી જૂથો", જેમ કે કાગડાઓ, ચકલીઓ, લાર્ક્સ અને રેન્સ, લય અને બ્લૂઝને ગોસ્પેલ સંગીત સાથે મિશ્રિત કરે છે જે તેઓ ચર્ચમાં ગાતા ઉછર્યા હતા. શેરી ગાયન લગભગ હંમેશા કેપેલ્લા હતું; જ્યારે ગીતો રેકોર્ડ કરવામાં આવતા ત્યારે વાદ્ય સાથ ઉમેરવામાં આવતો હતો. ગ્રેટ માઇગ્રેશનના ભાગરૂપે ન્યુ યોર્ક શહેરમાં સ્થળાંતર કરનારા મોટી સંખ્યામાં કાળા લોકો મોટે ભાગે જ્યોર્જિયા, ફ્લોરિડા અને કેરોલિનામાંથી આવ્યા હતા. 1940ના દાયકામાં શહેરના અશ્વેત યુવાનોએ લય અને બ્લૂઝ શૈલી ગાવાનું શરૂ કર્યું જે ડૂ-વોપ તરીકે જાણીતું બન્યું. આમાંના ઘણા જૂથો હાર્લેમમાં મળી આવ્યા હતા. 1950 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ન્યુ યોર્ક સિટીના અમુક ભાગોમાં કાળા લોકોને કાનૂની અને સામાજિક અલગતાને કારણે તેમજ નિર્મિત વાતાવરણની મર્યાદાઓને કારણે રહેવાની ફરજ પડી હતી. તેઓ તેમના પોતાના વોર્ડ, શેરી બ્લોક અને શેરીઓ સાથે ઓળખાય છે. મુખ્ય પ્રવાહના શ્વેત સમાજમાંથી અસરકારક રીતે બંધ થવાથી તેમની સામાજિક એકતામાં વધારો થયો અને આફ્રિકન અમેરિકન સંસ્કૃતિના સંદર્ભમાં સર્જનાત્મકતાને પ્રોત્સાહન મળ્યું. યુવાન ગાયકોએ જૂથો બનાવ્યા અને જાહેર સ્થળોએ તેમના ગીતોનું રિહર્સલ કર્યુંઃ શેરી ખૂણાઓ, એપાર્ટમેન્ટ સ્ટોપ્સ અને સબવે પ્લેટફોર્મ પર, બોલિંગ ગલીઓ, શાળાના બાથરૂમ અને પૂલ હોલમાં, તેમજ રમતના મેદાનો અને પુલ નીચે. દક્ષિણ કેરોલિનાના વતની બોબી રોબિન્સન હાર્લેમમાં સ્વતંત્ર રેકોર્ડ નિર્માતા અને ગીતકાર હતા, જેમણે 1950ના દાયકામાં ડૂ-વોપ સંગીતને લોકપ્રિય બનાવવામાં મદદ કરી હતી. તેમણે 1946માં સંગીતના વ્યવસાયમાં પ્રવેશ કર્યો જ્યારે તેમણે એપોલો થિયેટર નજીક 125મી સ્ટ્રીટ અને આઠમા એવન્યુના ખૂણા પર "બોબીઝ રેકોર્ડ શોપ" (બાદમાં "બોબીઝ હેપ્પી હાઉસ") ખોલ્યું, જે આફ્રિકન-અમેરિકન કલાકારો માટેનું એક જાણીતું સ્થળ હતું. એપોલોએ પ્રતિભા સ્પર્ધાઓ યોજી હતી જેમાં પ્રેક્ષકોના સભ્યોએ તાળીઓ પાડીને તેમના મનપસંદ દર્શાવ્યા હતા. રેકોર્ડ કંપની ટેલેન્ટ સ્કાઉટ્સ દ્વારા ડૂ-વોપ રજૂઆત કરનારાઓ માટે આ એક મુખ્ય આઉટલેટ હતું. 1951માં, રોબિન્સને રોબિન રેકોર્ડ્સ શરૂ કર્યું, જે પાછળથી રેડ રોબિન રેકોર્ડ્સ બન્યું, અને ડૂ-વોપ રેકોર્ડ કરવાનું શરૂ કર્યું; તેમણે રેવેન્સ, મેલો-મૂડ્સ અને અન્ય ઘણા ડૂ-વોપ ગાયક જૂથો રેકોર્ડ કર્યા. તેમણે નાની દુકાનનો ઉપયોગ રેકોર્ડ લેબલોની શ્રેણી શરૂ કરવા માટે કર્યો જેણે યુ. એસ. માં ઘણી હિટ ફિલ્મો રજૂ કરી. રોબિન્સને રેડ રોબિન રેકોર્ડ્સ, વ્હર્લિન ડિસ્ક રેકોર્ડ્સ, ફ્યુરી રેકોર્ડ્સ, એવરલાસ્ટ રેકોર્ડ્સ, ફાયર રેકોર્ડ્સ અને એન્જોય રેકોર્ડ્સની સ્થાપના અથવા સહ-સ્થાપના કરી હતી. સીબીએસ પર આર્થર ગોડફ્રેનો લાંબા સમયથી ચાલતો (1946-1958) સવારનો રેડિયો શો, ટેલેન્ટ સ્કાઉટ્સ, ન્યૂયોર્કનું સ્થળ હતું, જ્યાંથી કેટલાક ડૂ-વોપ જૂથોએ રાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન મેળવ્યું હતું. 1948માં, ઓરિઓલ્સ, જે તે સમયે વિબ્રા-નાયર્સ તરીકે ઓળખાતા હતા, તેમના મેનેજર અને મુખ્ય ગીતકાર ડેબોરા ચેસ્લર સાથે શહેરમાં ગયા હતા અને શોમાં દેખાયા હતા. તેઓ માત્ર ત્રીજું સ્થાન જીત્યાં, પરંતુ ગોડફ્રેએ તેમને બે વાર પાછા આમંત્રિત કર્યા. ચેસ્લરે સ્વતંત્ર લેબલ પર જૂથનું માર્કેટિંગ કરવામાં વિતરકને રસ પડે તે માટે તાજેતરના રેડિયો એક્સપોઝર સાથે જૂથ દ્વારા કાપવામાં આવેલા કેટલાક ડેમો રેકોર્ડિંગ્સનો લાભ લીધો હતો. તેઓએ છ બાજુઓ કાપી હતી, જેમાંથી એક ચેસ્લર દ્વારા લખાયેલ ડૂ-વોપ લોકગીત હતું જેને "ઇટ્સ ટૂ સૂન ટુ નો" કહેવાય છે. તે નં. બિલબોર્ડના રાષ્ટ્રીય મોસ્ટ-પ્લેઇડ જ્યૂક બોક્સ રેસ રેકોર્ડ્સ ચાર્ટ પર #1, અને, ડૂ-વોપ ગીત માટે પ્રથમ વખત, રેકોર્ડ મુખ્યપ્રવાહના પોપ ચાર્ટમાં પહોંચી ગયો, જ્યાં તે નંબર 1 પર પહોંચ્યો. 13. ડુ ડ્રોપર્સની રચના 1952માં હાર્લેમમાં થઈ હતી. બેન્ડના સભ્યો 1940ના દાયકાના એન્સેમ્બલમાં અનુભવી ગોસ્પેલ ગાયકો હતા, અને તે યુગ દરમિયાન રેકોર્ડ કરનારા સૌથી જૂના જૂથોમાંના એક હતા. ડુ ડ્રોપર્સના સૌથી સ્થાયી ગીતોમાં "આઈ વાન્ના નો" અને "આઈ ફાઉન્ડ આઉટ (વોટ યુ ડુ વ્હેન યુ ગો રાઉન્ડ દેયર)" છે, જે બંને 1953માં બિલબોર્ડ આર એન્ડ બી ચાર્ટમાં ત્રીજા ક્રમે પહોંચ્યા હતા. કિશોરોના મુખ્ય ગાયક ફ્રેન્કી લિમોન, પ્રથમ અશ્વેત કિશોર આદર્શ હતા જેમણે કાળા અને સફેદ બંને પ્રેક્ષકોને અપીલ કરી હતી. તેનો જન્મ હાર્લેમમાં થયો હતો, જ્યાં તેણે શેરીઓમાં તેના મિત્રો સાથે ડૂ-વોપ ગીતો ગાવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેઓ પ્રીમિયર નામના જૂથમાં જોડાયા અને સભ્યો હર્મન સેન્ટિયાગો અને જિમી મર્ચન્ટને "વાય ડુ ફૂલ્સ ફોલ ઇન લવ" બનાવવા માટે રચાયેલું ગીત ફરીથી લખવામાં મદદ કરી, જેણે જૂથને ગી રેકોર્ડ્સ સાથે ઓડિશન જીત્યું. ઓડિશનના દિવસે સેન્ટિયાગો મુખ્ય ગીત ગાવા માટે ખૂબ જ બીમાર હતો, પરિણામે લિમોને તેના બદલે "વાય ડુ ફૂલ્સ ફોલ ઇન લવ" પર મુખ્ય ગીત ગાયું હતું, અને જૂથને મુખ્ય ગાયક તરીકે લિમોન સાથે ટીનએજર્સ તરીકે સહી કરવામાં આવી હતી. આ ગીત ઝડપથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં નંબર વન આર એન્ડ બી ગીત તરીકે નોંધાયું હતું અને 1956માં પોપ ચાર્ટ પર છઠ્ઠા ક્રમે પહોંચ્યું હતું, જે યુનાઇટેડ કિંગડમમાં પણ નંબર વન પોપ હિટ બન્યું હતું. ધ વિલોઝ, હાર્લેમનું એક પ્રભાવશાળી શેરી ખૂણેનું જૂથ, ન્યુ યોર્ક સિટીના ઘણા ડૂ-વોપ કૃત્યો માટે એક મોડેલ હતું જે તેમના પછી ઉભરી આવ્યું હતું. તેમની સૌથી મોટી સફળ ફિલ્મ "ચર્ચ બેલ્સ મે રિંગ" હતી, જેમાં તે સમયે લિંક-ટોનના સભ્ય નીલ સેડાકાને ઝંઝાવાતી અવાજમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તે 1956માં યુ. એસ. આર એન્ડ બી ચાર્ટ પર 11મા ક્રમે પહોંચી ગયું હતું. તેમની પાસે ક્યારેય રાષ્ટ્રીય ચાર્ટ હિટ ન હોવા છતાં, સોલિટેર, જે તેમના 1957 ના હિટ સિંગલ "વોકિંગ અલોંગ" માટે જાણીતા હતા, તે 1950 ના દાયકાના અંતમાં ન્યૂયોર્કમાં સૌથી લોકપ્રિય ગાયક જૂથોમાંનું એક હતું. છોકરીઓના જૂથના યુગની પરાકાષ્ઠા 1957માં બ્રોન્ક્સના બે કિશોર જૂથો, ચેન્ટલ્સ અને બોબેટ્સની સફળતા સાથે શરૂ થઈ હતી. બોબેટ્સની અગિયારથી પંદર વર્ષની છ છોકરીઓએ "મિસ્ટર લી" લખી અને રેકોર્ડ કરી, જે એક શાળાના શિક્ષક વિશેની નવીન ધૂન હતી જે રાષ્ટ્રીય સ્તરે સફળ રહી હતી. ધ ચેન્ટલ્સ એ યુ. એસ. માં રાષ્ટ્રવ્યાપી સફળતા મેળવનાર બીજું આફ્રિકન-અમેરિકન છોકરીઓનું જૂથ હતું. આ જૂથની સ્થાપના 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં પાંચ વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જે તમામ બ્રોન્ક્સમાં જન્મેલા હતા, જેમણે બ્રોન્ક્સમાં પાદુઆ સ્કૂલના કેથોલિક સેન્ટ એન્થનીમાં અભ્યાસ કર્યો હતો, જ્યાં તેમને ગ્રેગોરિયન ચાંટ્સ ગાવાની તાલીમ આપવામાં આવી હતી. તેમનું પ્રથમ રેકોર્ડિંગ "હીઝ ગોન" (1958) હતું, જેણે તેમને ચાર્ટમાં સ્થાન મેળવનાર પ્રથમ પોપ રોક ગર્લ જૂથ બનાવ્યું હતું. તેમનું બીજું સિંગલ, "કદાચ" ચાર્ટમાં નં. 15 બિલબોર્ડ્સ હોટ 100 પર. 1960માં, શિફોન્સની શરૂઆત બ્રોન્ક્સની જેમ્સ મોનરો હાઇસ્કૂલમાં સહપાઠીઓની ત્રિપુટી તરીકે થઈ હતી. ચૌદ વર્ષની જુડી ક્રેગ મુખ્ય ગાયિકા હતી, જેમણે તેર વર્ષની પેટ્રિશિયા બેનેટ અને બાર્બરા લી સાથે ગાયું હતું. 1962માં, છોકરીઓ શાળા પછીના કેન્દ્રમાં ગીતકાર રોની મેકને મળી હતી; મેકે સૂચવ્યું હતું કે તેઓ જૂથમાં સિલ્વિયા પીટરસનને ઉમેરશે, જેમણે લિટલ જિમી એન્ડ ધ ટોપ્સ સાથે ગાયું હતું. તેમના પ્રથમ સિંગલ, "હીઝ સો ફાઇન" નું રેકોર્ડિંગ અને રિલીઝ કરતી વખતે જૂથને શિફોન્સ નામ આપવામાં આવ્યું હતું. મેક દ્વારા લખાયેલી, તે 1963માં લૌરી રેકોર્ડ્સ લેબલ પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. "તે ખૂબ સરસ છે" નં. યુ. એસ. માં 1, એક મિલિયનથી વધુ નકલો વેચાઈ. પબ્લિક સ્કૂલ 99, જે સાંજે પ્રતિભા પ્રદર્શનને પ્રાયોજિત કરતી હતી, અને મોરિસ હાઈ સ્કૂલ ડૂ-વોપ યુગ દરમિયાન બ્રોન્ક્સમાં સંગીત સર્જનાત્મકતાના કેન્દ્રો હતા. મોરિસેનિયા પડોશમાં ડૂ-વોપ દ્રશ્યમાં અગ્રણી વ્યક્તિ આર્થર ક્રિયરનો જન્મ હાર્લેમમાં થયો હતો અને તેનો ઉછેર બ્રોન્ક્સમાં થયો હતો; તેની માતા ઉત્તર કેરોલિનાની હતી. ક્રિયર ફાઇવ ચાઇમ્સ નામના ડૂ-વોપ જૂથના સ્થાપક સભ્ય હતા, જે તે નામના ઘણા જુદા જુદા જૂથોમાંથી એક છે, અને હેલોસ અને મેલોઝ સાથે બાસ ગાયું હતું. ઘણા વર્ષો પછી તેમણે અવલોકન કર્યું કે 1950 અને 1952 ની વચ્ચે શેરીઓમાં ગવાયેલા સંગીતમાં ગોસ્પેલથી બિનસાંપ્રદાયિક લય અને બ્લૂઝમાં પરિવર્તન આવ્યું હતું. ન્યૂ યોર્ક ઇટાલિયન ડૂ-વોપની રાજધાની પણ હતી, અને તેના તમામ બરો એવા જૂથોનું ઘર હતું જેમણે સફળ રેકોર્ડ બનાવ્યા હતા. ક્રેસ્ટ્સ મેનહટનમાં લોઅર ઇસ્ટ સાઇડમાંથી હતા; ડીયોન અને બેલમોન્ટ્સ, રીજેન્ટ્સ અને નિનો અને એબ ટાઇડ્સ બ્રોન્ક્સમાંથી હતા; સ્ટેટન આઇલેન્ડના એલિજેન્ટ્સ; ક્વીન્સના કેપ્રિસ; મિસ્ટિક્સ, નિયોન્સ, ક્લાસિક્સ અને બ્રુકલિનના વિટો એન્ડ ધ સેલ્યુટેશન્સ. જો કે 1950ના દાયકામાં બ્રોંક્સની વસ્તીમાં ઈટાલિયનો યહૂદીઓ અને આઇરિશ લોકો કરતા ઘણા ઓછા પ્રમાણમાં હતા, માત્ર રોક 'એન' રોલ ગાયકો તરીકે તેમનો નોંધપાત્ર પ્રભાવ હતો. અન્ય વંશીય જૂથોના યુવાનો રોક 'એન' રોલ સાંભળી રહ્યા હતા, પરંતુ તે ઇટાલિયન અમેરિકનો હતા જેમણે સંગીત રજૂ કરવા અને રેકોર્ડ કરવામાં પોતાને સ્થાપિત કર્યા હતા. જ્યારે બ્રોન્ક્સમાં ઇટાલિયન અમેરિકનો અને આફ્રિકન અમેરિકનો વચ્ચેના સંબંધો ક્યારેક ભરપૂર હતા, ત્યારે તેમની વચ્ચે સહયોગના ઘણા ઉદાહરણો હતા. ઈટાલિયન અમેરિકનોએ આફ્રિકન અમેરિકનોને વંશીય સીમા પોલીસિંગ સાથે તેમના પડોશમાંથી બહાર રાખ્યા હતા અને ટર્ફ યુદ્ધો અને ગેંગ લડાઇમાં તેમની સામે લડ્યા હતા, તેમ છતાં તેઓએ આફ્રિકન અમેરિકનોના લોકપ્રિય સંગીતને અપનાવ્યું હતું, તેને તેમના પોતાના તરીકે ગણ્યું હતું અને કાળા ડૂ-વોપ જૂથો માટે પ્રશંસાત્મક પ્રેક્ષકો હતા. ભાષાના રૂઢિપ્રયોગો, પુરૂષવાચી ધોરણો અને જાહેર વર્તણૂકમાં સમાનતાએ આફ્રિકન અમેરિકન અને ઇટાલિયન અમેરિકન યુવાનો માટે જ્યારે સામાજિક અપેક્ષાઓ દખલ કરતી ન હતી ત્યારે સરળતાથી ભળી જવાનું શક્ય બનાવ્યું હતું. આ સાંસ્કૃતિક સમાનતાઓએ ઇટાલિયન અમેરિકનોને અવરોધિત જગ્યાઓમાં કાળા ડૂ-વોપર્સના ગાયનની પ્રશંસા કરવાની મંજૂરી આપી, પછી ભલે તે રેડિયો પર હોય, રેકોર્ડ્સ પર હોય, જીવંત સંગીત જલસાઓમાં હોય અથવા શેરી પ્રદર્શનમાં હોય. ડઝનેક પડોશી ઇટાલિયન જૂથો રચાયા, જેમાંથી કેટલાકએ ફોર્ડહામ રોડ પર કઝિન્સ રેકોર્ડ્સ ખાતે ગીતો રેકોર્ડ કર્યા હતા, જે રેકોર્ડ શોપ લેબલ બની હતી. બ્રોન્ક્સના ઇટાલિયન અમેરિકન જૂથોએ ડૂ-વોપ ગીતોનો સતત પ્રવાહ રજૂ કર્યો, જેમાં ડીયોન એન્ડ ધ બેલમોન્ટ્સ દ્વારા "ટીનએજર ઇન લવ" અને "આઈ વન્ડર વ્હાય" અને રીજેન્ટ્સ દ્વારા "બાર્બરા એન" નો સમાવેશ થાય છે. જોની મેસ્ટ્રો, આંતરજાતીય બ્રોન્ક્સ જૂથ ધ ક્રેસ્ટ્સના ઇટાલિયન અમેરિકન મુખ્ય ગાયક, હિટ "સોળ મીણબત્તીઓ" માં મુખ્ય હતા. માસ્ટ્રોએ જણાવ્યું હતું કે તેમને ન્યૂયોર્કમાં વિન્સ પર એલન ફ્રીડના રેડિયો શો પર ફ્લેમિંગોસ, હાર્પટોન્સ અને મોંગ્લોઝ સાંભળીને આર એન્ડ બી ગાયક જૂથ સંવાદિતામાં રસ પડ્યો હતો. ફ્રીડના વિવિધ રેડિયો અને સ્ટેજ શોએ ઇટાલિયન ડૂ-વોપ માટે બજાર બનાવવામાં નિર્ણાયક ભૂમિકા ભજવી હતી. ફિલાડેલ્ફિયાના યુવાન કાળા ગાયકોએ 1950ના દાયકા દરમિયાન યુ. એસ. ના મોટા શહેરોમાં ડૂ-વોપ ગાયક સંવાદિતા શૈલી વિકસાવવામાં મદદ કરી હતી. શહેરના પ્રારંભિક ડૂ-વોપ જૂથોમાં કેસ્ટેલ્સ, ધ સિલુએટ્સ, ધ ટર્બન્સ અને લી એન્ડ્રુઝ એન્ડ ધ હાર્ટ્સનો સમાવેશ થાય છે. તેઓ નાના સ્વતંત્ર લય અને બ્લૂઝ રેકોર્ડ લેબલો દ્વારા અને ક્યારેક ન્યૂયોર્કમાં વધુ સ્થાપિત લેબલો દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. આમાંના મોટાભાગના જૂથોને મર્યાદિત સફળતા મળી હતી, આર એન્ડ બી ચાર્ટ પર માત્ર એક કે બે હિટ ગીતો મેળવ્યા હતા. તેઓ વારંવાર કર્મચારીઓના ફેરફારો કરતા હતા અને ઘણીવાર બીજી હિટ હાંસલ કરવાની આશામાં લેબલથી લેબલ તરફ જતા હતા. યુ. એસ. ના દક્ષિણી રાજ્યો, ખાસ કરીને દક્ષિણ કેરોલિના અને વર્જિનિયાથી ફિલાડેલ્ફિયામાં કાળા લોકોના સ્થળાંતરની માત્ર શહેરની વસ્તી વિષયક બાબતો પર જ નહીં, પરંતુ તેના સંગીત અને સંસ્કૃતિ પર પણ ઊંડી અસર પડી હતી. ગ્રેટ માઇગ્રેશન દરમિયાન, 1940 સુધીમાં ફિલાડેલ્ફિયાની કાળી વસ્તી વધીને 250,000 થઈ ગઈ. હજારો દક્ષિણ આફ્રિકન અમેરિકનો મેટ્રોપોલિટન વિસ્તારમાં સ્થળાંતર કરીને તેમની સાથે તેમના બિનસાંપ્રદાયિક અને ધાર્મિક લોક સંગીત લાવ્યા હતા. બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી, 1960 સુધીમાં મેટ્રોની કાળી વસ્તી વધીને આશરે 5,30,000 થઈ ગઈ. 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફિલાડેલ્ફિયામાં લય અને બ્લૂઝના ઉત્ક્રાંતિમાં બ્લેક ડૂ-વોપ જૂથોની મુખ્ય ભૂમિકા હતી. કેસ્ટેલ્સ અને ટર્બન્સ જેવા જૂથોએ તેમની ચુસ્ત સુમેળ, કૂણું લોકગીતો અને વિશિષ્ટ ફાલ્સેટોસ સાથે સંગીત વિકસાવવામાં મદદ કરી. આમાંના ઘણા ગાયક જૂથો વેસ્ટ ફિલાડેલ્ફિયા હાઈ સ્કૂલ જેવી માધ્યમિક શાળાઓમાં ભેગા થયા હતા અને પડોશી મનોરંજન કેન્દ્રો અને કિશોર નૃત્યોમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. ટર્બન્સ, ફિલાડેલ્ફિયાનું પ્રથમ રાષ્ટ્રીય ચાર્ટિંગ આર એન્ડ બી જૂથ, 1953 માં રચાયું હતું જ્યારે તેઓ તેમની કિશોરાવસ્થામાં હતા. તેમણે હેરાલ્ડ રેકોર્ડ્સ સાથે કરાર કર્યો અને 1955માં તેની બી સાઇડ, "વ્હેન વી ડાન્સ" સાથે "લેટ મી શો યુ (અરાઉન્ડ માય હાર્ટ)" રેકોર્ડ કર્યું. "વ્હેન વી ડાન્સ" એક રાષ્ટ્રીય હિટ બની હતી, જે નંબર વન પર પહોંચી હતી. આર એન્ડ બી ચાર્ટ્સ પર 3 અને પોપ ચાર્ટ્સ પર ટોચના 40 સુધી પહોંચે છે. 1957માં રજૂ થયેલી સિલુએટ્સની ક્રોસઓવર હિટ 'ગેટ અ જોબ', ફેબ્રુઆરી 1958માં પોપ અને આર એન્ડ બી ચાર્ટમાં પ્રથમ ક્રમે પહોંચી હતી, જ્યારે લી એન્ડ્રુઝ એન્ડ ધ હાર્ટ્સ 1957 અને 1958માં 'ટિયરડ્રોપ્સ', 'લોંગ લોન્લી નાઇટ્સ' અને 'ટ્રાય ધ ઇમ્પોસિબલ' સાથે સફળ રહી હતી. ફિલાડેલ્ફિયા ડીજે, રેકોર્ડ લેબલના માલિક અને નિર્માતા, કે વિલિયમ્સે ડૂ-વોપ જૂથો લી એન્ડ્રુઝ એન્ડ ધ હાર્ટ્સ, ધ સેન્સેશનનું સંચાલન કર્યું હતું, જેમણે 1961માં લેટ મી ઇન ગીત સાથે લગભગ દસ લાખ રેકોર્ડ્સનું વેચાણ કર્યું હતું, અને ધ સિલુએટ્સ, જેમણે 1958માં "ગેટ અ જોબ" સાથે નંબર 1 હિટ મેળવી હતી. રાષ્ટ્રીય સ્તરે વિતરિત એમ્બર લેબલે "ગેટ અ જોબ" ના અધિકારો હસ્તગત કર્યા પછી, ડિક ક્લાર્કે તેને અમેરિકન બેન્ડસ્ટેન્ડ પર વગાડવાનું શરૂ કર્યું, અને ત્યારબાદ તેની દસ લાખથી વધુ નકલો વેચાઈ, બિલબોર્ડ આર એન્ડ બી સિંગલ્સ ચાર્ટ અને પોપ સિંગલ્સ ચાર્ટમાં ટોચનું સ્થાન મેળવ્યું. અમેરિકન બેન્ડસ્ટેન્ડના કાર્યક્રમો કાળા કલાકારોની સંગીત રચનાઓ પર આધારિત હોવા છતાં, આ શોએ 1964માં લોસ એન્જલસમાં ખસેડવામાં આવ્યો ત્યાં સુધી કાળા કિશોરોને બાકાત રાખવાની પ્રવેશ નીતિઓ સાથે હાંસિયામાં ધકેલી દીધા હતા. સ્થાનિક ડીજે જ્યોર્જી વુડ્સ અને મિચ થોમસ દ્વારા લોકપ્રિય સંગીત પર નૃત્ય કરતા યુવાન ગોરાઓને દર્શાવતા, તેમના કાળા કિશોર શ્રોતાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલા પગલાઓ સાથે, બેન્ડસ્ટેન્ડે તેના રાષ્ટ્રીય પ્રેક્ષકોને યુવા સંસ્કૃતિની છબી રજૂ કરી જેણે ફિલાડેલ્ફિયાના યુવા સંગીત દ્રશ્યમાં કાળા કિશોરોની હાજરીને ભૂંસી નાખી. 46 મી અને પશ્ચિમ ફિલાડેલ્ફિયામાં માર્કેટ સ્ટ્રીટના વેરહાઉસમાંથી પ્રસારિત, અમેરિકન બેન્ડસ્ટેન્ડ્સના મોટાભાગના યુવાન નર્તકો ઇટાલિયન અમેરિકનો હતા જેઓ દક્ષિણ ફિલાડેલ્ફિયામાં નજીકની કેથોલિક ઉચ્ચ શાળામાં ભણતા હતા. બાકીના મનોરંજન ઉદ્યોગની જેમ, અમેરિકન બેન્ડસ્ટેન્ડે શ્વેત કિશોરોમાં રોક 'એન' રોલની લોકપ્રિયતા પર રાષ્ટ્રીય નૈતિક ગભરાટના જવાબમાં સંગીતના આંતરિક કાળાપણાને છુપાવી દીધું હતું, અને શોના ઇટાલિયન અમેરિકન નર્તકો અને કલાકારોને "સરસ શ્વેત બાળકો" તરીકે વંશીય ભેદભાવ કરવામાં આવ્યો હતો, તેમની ઇટાલિયન અમેરિકન યુવા ઓળખ શ્વેતતામાં ડૂબી ગઈ હતી. ડિક ક્લાર્કે પ્રમોટર્સ અને લોકપ્રિય ડિસ્ક જોકી દ્વારા રાષ્ટ્રીય સંગીત દ્રશ્ય પર નજર રાખી હતી. ફિલાડેલ્ફિયામાં, તેમણે વોટ ખાતે એકમાત્ર સફેદ ડીજે હાય લિટ અને ડબલ્યુડીએએસ પર આફ્રિકન અમેરિકન ડિસ્ક જોકી જ્યોર્જી વુડ્સ અને ડગ્લાસ "જેકો" હેન્ડરસન સાંભળ્યા હતા. આ ફિલાડેલ્ફિયાના બે મુખ્ય કાળા રેડિયો સ્ટેશનો હતા; તેઓ કાળા-લક્ષી હતા, પરંતુ સફેદ માલિકીના હતા. વોટના કાર્યક્રમ નિર્દેશક, ચાર્લી ઓ 'ડોનેલે, 1955માં સ્ટેશન પર ડીજે કરવા માટે યહૂદી લિટની નિમણૂક કરી હતી અને લિટની કારકિર્દીની શરૂઆત થઈ હતી. ત્યાંથી તેઓ ડબલ્યુ. આર. સી. વી. ગયા અને પછી 1956ની આસપાસ ડબલ્યુ. આઇ. બી. જી. ગયા, જ્યાં શ્રવણ ક્ષેત્રના 70 ટકાથી વધુ રેડિયો પ્રેક્ષકોએ તેમના <આઇ. ડી. 1> પી. એમ. કાર્યક્રમને ટ્યુન કર્યો. કેમિયો રેકોર્ડ્સ અને પાર્કવે રેકોર્ડ્સ 1956 (કેમિયો) અને 1958 (પાર્કવે) થી 1967 સુધી ફિલાડેલ્ફિયામાં સ્થિત મુખ્ય રેકોર્ડ લેબલ્સ હતા જેણે ડૂ-વોપ રેકોર્ડ્સ બહાર પાડ્યા હતા. 1957માં, નાના ફિલાડેલ્ફિયા રેકોર્ડ લેબલ XYZએ સ્થાનિક જૂથ ધ રેઝનું ગીત "સિલુએટ્સ" રેકોર્ડ કર્યું હતું, જેને કેમિયોએ રાષ્ટ્રીય વિતરણ માટે પસંદ કર્યું હતું. તે આખરે આર એન્ડ બી બેસ્ટ સેલર્સ ચાર્ટ અને બિલબોર્ડ ટોપ 100 બંને પર નંબર 3 પર પહોંચી ગયું, અને વેચાણ અને એરપ્લે ચાર્ટ બંને પર ટોચના પાંચમાં પણ પહોંચી ગયું. તે જૂથની એકમાત્ર ટોચની 40 હિટ હતી. કેટલાક સફેદ ફિલાડેલ્ફિયા ડૂ-વોપ જૂથો પણ ચાર્ટ-ટોપર્સ ધરાવતા હતા; કેપ્રિસની 1954માં "ગોડ ઓનલી નોઝ" સાથે પ્રાદેશિક હિટ હતી. 1958માં, ડેની એન્ડ ધ જૂનિયર્સે "એટ ધ હોપ" સાથે પ્રથમ ક્રમાંક મેળવ્યો હતો અને તેમનું ગીત "રોક એન્ડ રોલ ઇઝ હિયર ટુ સ્ટે" ટોચના વીસમાં પહોંચ્યું હતું. 1961માં, ડોવેલ્સ "ધ બ્રિસ્ટોલ સ્ટોમ્પ" સાથે બીજા ક્રમે પહોંચ્યા હતા, જે બ્રિસ્ટોલ, પેન્સિલવેનિયામાં કિશોરો વિશે હતું જેઓ "ધ સ્ટોમ્પ" નામના નવા પગલામાં નૃત્ય કરી રહ્યા હતા. ફિલાડેલ્ફિયા રેડિયો પર અર્ધ-યહુદી, અર્ધ-ઇટાલિયન, લોકપ્રિય ડીજે, જેરી બ્લાવતે તેમની કારકિર્દીમાં નૃત્યો અને જીવંત કાર્યક્રમોનું આયોજન કર્યું અને સમર્પિત સ્થાનિક અનુયાયીઓ મેળવ્યા. ટૂંક સમયમાં તેમનો પોતાનો સ્વતંત્ર રેડિયો શો હતો, જેના પર તેમણે 1960 ના દાયકામાં ઘણા ડૂ-વોપ કૃત્યો રજૂ કર્યા હતા, જેમાં નેવાર્ક, ન્યૂ જર્સીના ઇટાલિયન અમેરિકન જૂથ ફોર સીઝન્સનો સમાવેશ થાય છે. આધુનિક જમૈકન સંગીતનો ઇતિહાસ પ્રમાણમાં ટૂંકો છે. તેની શૈલીમાં અચાનક પરિવર્તન 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં ટાપુ પર અમેરિકન લય અને બ્લૂઝ રેકોર્ડ્સની આયાત અને પરવડે તેવા ટ્રાન્ઝિસ્ટર રેડિયોની નવી ઉપલબ્ધતા સાથે શરૂ થયું હતું. તે સમયે એકમાત્ર જમૈકન સ્ટેશન, આર. જે. આર. (રિયલ જમૈકન રેડિયો) દ્વારા જેની રુચિઓની અવગણના કરવામાં આવી હતી તેવા શ્રોતાઓએ અમેરિકન એ. એમ. રેડિયો સ્ટેશનો, ખાસ કરીને નેશવિલમાં ડબલ્યુ. એલ. એ. સી., ન્યૂ ઓર્લિયન્સમાં ડબલ્યુ. એન. ઓ. ઈ. અને મિયામીમાં ડબલ્યુ. આઈ. એન. ઝેડ. ના શક્તિશાળી રાત્રિના સમયના સંકેતો પર પ્રસારિત થતા આર. એન્ડ. બી. સંગીતમાં ટ્યુન કર્યું હતું. આ સ્ટેશનો પર જમૈકન લોકો ફેટ્સ ડોમિનો અને ડૂ-વોપ ગાયક જૂથોની પસંદ સાંભળી શકતા હતા. દક્ષિણ યુ. એસ. માં સ્થળાંતર કરનારા કૃષિ કામદારો તરીકે કામ કરતા જમૈકન લોકો આર એન્ડ બી રેકોર્ડ્સ સાથે પરત ફર્યા, જેણે કિંગ્સ્ટનમાં સક્રિય નૃત્ય દ્રશ્યને વેગ આપ્યો. 1940 ના દાયકાના અંતમાં અને 1950 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ઘણા કામદાર વર્ગના જમૈકન કે જેઓ રેડિયો પરવડી શકતા ન હતા તેઓ સાઉન્ડ સિસ્ટમ નૃત્યો, ડીજે (પસંદગીકાર) દર્શાવતા મોટા આઉટડોર નૃત્યો અને તેમની રેકોર્ડ્સની પસંદગીમાં હાજરી આપતા હતા. ઉદ્યમી ડીજેઓએ તાત્કાલિક શેરી પાર્ટીઓ બનાવવા માટે મોબાઇલ સાઉન્ડ સિસ્ટમનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ વિકાસ એ મુખ્ય માધ્યમ હતું જેના દ્વારા નવા અમેરિકન આર એન્ડ બી રેકોર્ડ્સને જમૈકન પ્રેક્ષકો સમક્ષ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. 1954માં જમૈકાની પ્રથમ રેકોર્ડિંગ સુવિધા, ફેડરલ સ્ટુડિયોના કેન ખોરી દ્વારા ઉદ્ઘાટન, એક ફલપ્રદ રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગની શરૂઆત અને જમૈકામાં સમૃદ્ધ લય અને બ્લૂઝ દ્રશ્યની શરૂઆત દર્શાવે છે. 1957માં, રોસ્કો ગોર્ડન અને પ્લેટર્સ સહિતના અમેરિકન કલાકારોએ કિંગ્સ્ટનમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. ઓગસ્ટ 1957ના અંતમાં, ડૂ-વોપ જૂથ લુઈસ લિમોન અને ટીનકોર્ડ્સ કેરેબ થિયેટર ખાતે બે દિવસના શો માટે "રોક-એ-રામા" લય અને બ્લૂઝ જૂથના ભાગ રૂપે કિંગ્સ્ટન પહોંચ્યા હતા. પિટ્સબર્ગના ગ્રીક અમેરિકન ડૂ-વોપ જૂથ ધ ફોર કોઇન્સે 1958માં કિંગ્સ્ટનમાં એક પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમના અમેરિકન ઉદાહરણોની જેમ, ઘણા જમૈકન ગાયકોએ તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત શેરી ખૂણાઓ પર જૂથોમાં સુમેળનો અભ્યાસ કરીને કરી હતી, પ્રતિભા સ્પર્ધા સર્કિટ તરફ આગળ વધતા પહેલા જે પ્રથમ ધ્વનિ પ્રણાલીઓના ઉદય પહેલાના દિવસોમાં નવી પ્રતિભા માટે સાબિત જમીન હતી. 1959માં, જ્યારે તેઓ કિંગ્સ્ટન કોલેજમાં વિદ્યાર્થી હતા, ત્યારે ડોબી ડોબ્સને તેમના સુડોળ જીવવિજ્ઞાન શિક્ષકના સન્માનમાં ડૂ-વોપ ગીત "ક્રાય અ લિટલ ક્રાય" લખ્યું હતું અને ટીપ-ટોપ લેબલ પર ડોબી ડોબ્સન એન્ડ ધ ડેલ્ટાસ નામ હેઠળ ગીતના રેકોર્ડિંગ પર તેમને ટેકો આપવા માટે તેમના સહપાઠીઓના એક જૂથની ભરતી કરી હતી. તે આર. જે. આર. ચાર્ટમાં પ્રથમ સ્થાને પહોંચી ગયું હતું, જ્યાં તેણે લગભગ છ અઠવાડિયા ગાળ્યા હતા. અમેરિકન ડૂ-વોપ જૂથો ડ્રિફ્ટર્સ એન્ડ ધ ઇમ્પ્રેશન્સના સુમેળે નવા રચાયેલા (1963) જૂથ, ધ વેલર્સ માટે કંઠ્ય મોડેલ તરીકે સેવા આપી હતી, જેમાં બોબ માર્લીએ મુખ્ય ગીત ગાયું હતું જ્યારે બન્ની વેલરે ઉચ્ચ સંવાદિતા ગાયું હતું અને પીટર તોશે નીચી સંવાદિતા ગાયું હતું. ધ વેલર્સે 1965માં ડીયોન એન્ડ ધ બેલમોન્ટ્સના "અ ટીનએજર ઇન લવ" ના તેમના સંસ્કરણ સાથે ડૂ-વોપને શ્રદ્ધાંજલિ આપી હતી. બન્ની વેલરે ફ્રેન્કી લિમોન એન્ડ ધ ટીનએજર્સ, ધ પ્લેટર્સ એન્ડ ધ ડ્રિફ્ટર્સને જૂથ પર પ્રારંભિક પ્રભાવ તરીકે ટાંક્યા હતા. ધ વેલર્સે હાર્વે અને ધ મોંગ્લોઝની 1958ની ડૂ-વોપ હિટ, "ટેન કમાન્ડમેન્ટ્સ ઓફ લવ" ને તેમના પ્રથમ આલ્બમ, વેઇલિંગ વેલર્સ પર 1965ના અંતમાં રજૂ કરી હતી. તે જ વર્ષે, વેલર્સે કોક્સસોન ડોડ દ્વારા નિર્મિત સિંગલ તરીકે બી-સાઇડ પર "દેયર શી ગોઝ" સાથે ડૂ-વોપ ગીત "લોનસમ ફીલિંગ્સ" ને કાપી નાખ્યું હતું. ડૂ-વોપ અને વંશીય સંબંધો સંગીત શૈલીઓનું સંશ્લેષણ કે જેને હવે લય અને બ્લૂઝ કહેવામાં આવે છે, જેને અગાઉ રેકોર્ડ કંપનીઓ દ્વારા "રેસ મ્યુઝિક" તરીકે ઓળખવામાં આવતું હતું, તેને યુદ્ધ પછીના વર્ષોમાં વ્યાપક યુવા પ્રેક્ષકો મળ્યા અને અમેરિકન સમાજમાં વંશીય સંબંધોમાં ફેરફારોને ઉત્પ્રેરિત કરવામાં મદદ કરી. 1948 સુધીમાં, આરસીએ વિક્ટર "બ્લૂઝ એન્ડ રિધમ" નામ હેઠળ કાળા સંગીતનું માર્કેટિંગ કરી રહ્યું હતું. 1949માં, તે સમયે બિલબોર્ડ મેગેઝિનના પત્રકાર જેરી વેક્સલરે શબ્દોને ઉલટાવી દીધા અને મેગેઝિનના બ્લેક મ્યુઝિક ચાર્ટ માટે "રેસ મ્યુઝિક" શબ્દને બદલવા માટે "રિધમ એન્ડ બ્લૂઝ" નામ બનાવ્યું. લય અને બ્લૂઝની એક શૈલી મોટે ભાગે કંઠ્ય હતી, જેમાં વાદ્ય સમર્થન હતું જે સંપૂર્ણ ઓર્કેસ્ટ્રાથી લઈને શૂન્ય સુધી હતું. કાળા ગોસ્પેલ પરંપરાની જેમ તે મોટેભાગે એક જૂથ દ્વારા, ઘણીવાર ચોકડી દ્વારા કરવામાં આવતું હતું; નજીકની સુમેળનો ઉપયોગ કરીને, આ શૈલી લગભગ હંમેશા ધીમીથી મધ્યમ ગતિમાં કરવામાં આવતી હતી. મુખ્ય અવાજ, સામાન્ય રીતે ઉપલા રજિસ્ટરમાંનો એક, ઘણીવાર અન્ય ગાયકોના ડ્રાઇવિંગ, શબ્દહીન તાર પર ગાય છે અથવા કોલ-એન્ડ-રિસ્પોન્સ એક્સચેન્જમાં તેમની સાથે વાતચીત કરે છે. ઇંક સ્પોટ્સ જેવા વોકલ હાર્મની જૂથોએ આ શૈલીને મૂર્તિમંત કરી હતી, જે ડૂ-વોપની સીધી પૂર્વવર્તી હતી, જે 1950ના દાયકાના મધ્યમાં શહેરની શેરીઓના આંતરિક ખૂણાઓમાંથી ઉભરી આવી હતી અને 1955 અને 1959ની વચ્ચે લોકપ્રિય સંગીત ચાર્ટમાં ટોચ પર હતી. કાળા અને સફેદ યુવાન લોકો બંને લોકપ્રિય ડૂ-વોપ કૃત્યો કરતા જોવા માંગતા હતા, અને યુવાનોના વંશીય રીતે મિશ્ર જૂથો શહેરની અંદરના શેરી ખૂણાઓ પર ઊભા રહેતા અને ડૂ-વોપ ગીતો કેપેલ્લા ગાતા. આનાથી શ્વેત વર્ચસ્વવાદીઓ ગુસ્સે થયા, જેઓ લય અને બ્લૂઝ અને રોક એન્ડ રોલને અમેરિકાના યુવાનો માટે ખતરો માનતા હતા. લય અને બ્લૂઝનો વિકાસ અમેરિકન સમાજમાં વંશીય અલગતાના મુદ્દા સાથે વધુ સામાજિક રીતે વિવાદાસ્પદ બન્યો, જ્યારે કાળા નેતૃત્વએ જૂની સામાજિક વ્યવસ્થાને વધુને વધુ પડકાર આપ્યો. અમેરિકન સમાજમાં શ્વેત સત્તાનું માળખું અને કોર્પોરેટ રીતે નિયંત્રિત મનોરંજન ઉદ્યોગના કેટલાક અધિકારીઓએ કાળા સંસ્કૃતિમાં મૂળ ધરાવતા લય અને બ્લૂઝને અશ્લીલ ગણાવ્યા હતા અને તેને શ્વેત યુવાનો માટે ખતરો ગણાવ્યો હતો, જેમની વચ્ચે આ શૈલી વધુને વધુ લોકપ્રિય બની રહી હતી. ડૂ-વોપમાં યહુદી પ્રભાવ યહુદી સંગીતકારો, સંગીતકારો અને પ્રમોટરોની 1950 ના દાયકાના અમેરિકન લોકપ્રિય સંગીતમાં જાઝ અને સ્વિંગમાંથી ડૂ-વોપ અને રોક 'એન' રોલ તરફના સંક્રમણમાં અગ્રણી ભૂમિકા હતી, જ્યારે યહુદી ઉદ્યોગપતિઓએ ઘણા લેબલોની સ્થાપના કરી હતી જેણે લય અને બ્લૂઝ રેકોર્ડ કર્યા હતા. 1944 થી 1955 સુધીના દાયકામાં, "રેસ" સંગીત અથવા "લય અને બ્લૂઝ" માં વિશેષતા ધરાવતી ઘણી પ્રભાવશાળી રેકોર્ડ કંપનીઓ, જે પાછળથી જાણીતી બની હતી, તે યહૂદીઓની માલિકીની અથવા સહ-માલિકીની હતી. તે નાની સ્વતંત્ર રેકોર્ડ કંપનીઓ હતી જેણે ડૂ-વોપ સંગીતનું રેકોર્ડિંગ, માર્કેટિંગ અને વિતરણ કર્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, ડેટ્રોઇટમાં એક શ્વેત યહુદી દંપતી, જેક અને દેવોરા બ્રાઉને 1946માં ફોર્ચ્યુન રેકોર્ડ્સની સ્થાપના કરી હતી અને વિવિધ વિચિત્ર કલાકારો અને ધ્વનિઓ રેકોર્ડ કર્યા હતા; 1950ના દાયકાના મધ્યમાં તેઓ સ્થાનિક ડૂ-વોપ જૂથોના સંગીત સહિત ડેટ્રોઇટ લય અને બ્લૂઝના વિજેતા બન્યા હતા. કેટલીક અન્ય યહુદી મહિલાઓ રેકોર્ડિંગ વ્યવસાયમાં હતી, જેમ કે ફ્લોરેન્સ ગ્રીનબર્ગ, જેમણે 1959માં સ્કેપ્ટર લેબલ શરૂ કર્યું હતું અને આફ્રિકન અમેરિકન છોકરીઓના જૂથ, શિરેલેસ પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. ગોફિન અને કિંગની ગીતકાર ટીમ, જેમણે 1650 બ્રોડવે (1619માં પ્રખ્યાત બ્રિલ બિલ્ડિંગની નજીક) ખાતે ડોન કિર્શનરના એલ્ડન સંગીત માટે કામ કર્યું હતું, તેમણે ગ્રીનબર્ગને "વિલ યુ લવ મી ટુમોરો?" ગીતની રજૂઆત કરી હતી. ", જે શિરેલેસ દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું અને 1961માં બિલબોર્ડ હોટ 100 ચાર્ટ પર નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં, સ્કેપ્ટર સૌથી સફળ સ્વતંત્ર રેકોર્ડ લેબલ હતું. ડેબોરાહ ચેસ્લર, કાળા સંગીતમાં રસ ધરાવતા એક યુવાન યહુદી વેચાણ કારકુન, બાલ્ટીમોર ડૂ-વોપ જૂથ ઓરિઓલ્સ માટે વ્યવસ્થાપક અને ગીતકાર બન્યા. તેઓએ તેમનું ગીત "ઇટ્સ ટુ સૂન ટુ નો" રેકોર્ડ કર્યું અને તે નંબર વન પર પહોંચી ગયું. નવેમ્બર 1948માં બિલબોર્ડ્સ રેસ રેકોર્ડ ચાર્ટ પર #1. હર્મન લુબિન્સ્કી જેવા કેટલાક રેકોર્ડ કંપનીના માલિકો કાળા કલાકારોનું શોષણ કરવા માટે પ્રતિષ્ઠા ધરાવતા હતા. લુબિન્સ્કી, જેમણે 1942માં સેવોય રેકોર્ડ્સની સ્થાપના કરી હતી, તેમણે કાર્નેશન્સ, ધ ડેબ્યુટેન્ટેસ, ધ ફાલ્કન્સ, ધ જિવ બોમ્બર્સ, ધ રોબિન્સ અને અન્ય ઘણા ફિલ્મોનું નિર્માણ અને રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. તેમ છતાં સંગીત વ્યવસાય પ્રત્યેનો તેમનો ઉદ્યોગસાહસિક અભિગમ અને અશ્વેત કલાકારો અને શ્વેત પ્રેક્ષકો વચ્ચેના મધ્યસ્થી તરીકેની તેમની ભૂમિકાએ બિન-નોંધાયેલા જૂથો માટે વ્યાપક પ્રદર્શનની તકો ઊભી કરી હતી, તેમ છતાં તેમણે જે અશ્વેત સંગીતકારો સાથે વ્યવહાર કર્યો હતો તેમાંથી ઘણાએ તેમની નિંદા કરી હતી. ઈતિહાસકારો રોબર્ટ ચેરી અને જેનિફર ગ્રિફિથ માને છે કે લ્યુબિન્સ્કીની વ્યક્તિગત ખામીઓને ધ્યાનમાં લીધા વિના, તેમણે આફ્રિકન અમેરિકન કલાકારો સાથે તેમના વ્યવસાયિક વ્યવહારોમાં અન્ય સ્વતંત્ર લેબલ માલિકો કરતા વધુ ખરાબ વર્તન કર્યું હોવાના પુરાવા અવિશ્વસનીય છે. તેઓ દલીલ કરે છે કે યુદ્ધ પછીના યુગ દરમિયાન અત્યંત સ્પર્ધાત્મક સ્વતંત્ર રેકોર્ડ કંપનીના વ્યવસાયમાં, યહુદી રેકોર્ડ માલિકોની પ્રથાઓ સામાન્ય રીતે તેમના વ્યક્તિગત વલણ કરતાં ઉદ્યોગમાં બદલાતી આર્થિક વાસ્તવિકતાઓનું વધુ પ્રતિબિંબ હતી. ન્યૂ યોર્ક રોકેટર્સ લૌ રીડ, જોય અને ટોમી રામોન અને ક્રિસ સ્ટેઇન ડૂ-વોપ ચાહકો હતા, જેમ કે અન્ય ઘણા યહુદી પંક્સ અને પ્રોટો-પંક્સ હતા. રીડે 1962માં બે ડૂ-વોપ ગીતો, "મેરી ગો રાઉન્ડ" અને "યોર લવ" પર તેમનો પ્રથમ મુખ્ય ગાયક રેકોર્ડ કર્યો હતો, જે તે સમયે રજૂ થયા ન હતા. થોડા વર્ષો પછી, રીડે ન્યૂયોર્કમાં પિકવિક રેકોર્ડ્સ ખાતે એસેમ્બલી-લાઇન ઓપરેશનમાં બબલગમ અને ડૂ-વોપ ગીતો લખતા સ્ટાફ ગીતકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. પંક અને પ્રોટો-પંક રોકેટર્સ પર ડૂ-વોપ પ્રભાવ આર એન્ડ બી અને ડૂ-વોપ સંગીત કે જે પ્રારંભિક રોક 'એન' રોલને જાણ કરતું હતું તે 1970 ના દાયકામાં વંશીય રીતે યોગ્ય હતું, જેમ કે બ્લૂઝ-આધારિત રોક 1950 અને 1960 ના દાયકામાં હતું. "બ્રિલ બિલ્ડિંગ મ્યુઝિક" જેવા સામાન્ય શબ્દો કાળા નિર્માતાઓ, લેખકો અને માર્વેલેટ્સ અને સુપ્રીમ્સ જેવા જૂથોની ભૂમિકાઓને અસ્પષ્ટ કરે છે, જેઓ સમાન સંગીતનું પ્રદર્શન કરી રહ્યા હતા અને મોટાઉન લેબલ માટે હિટ બનાવી રહ્યા હતા, પરંતુ તેમને આત્મા તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યા હતા. વંશીય સંગીતશાસ્ત્રી ઇવાન રેપોર્ટના જણાવ્યા અનુસાર, 1958 પહેલાં નેવું ટકાથી વધુ ડૂ-વોપ કલાકારો આફ્રિકન-અમેરિકન હતા, પરંતુ પરિસ્થિતિ બદલાઈ ગઈ કારણ કે મોટી સંખ્યામાં શ્વેત જૂથોએ પ્રદર્શન ક્ષેત્રમાં પ્રવેશવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ સંગીતને 1970ના દાયકામાં પંક રોકર્સ દ્વારા અપનાવવામાં આવ્યું હતું, જે યુ. એસ. માં શ્વેત લોકોમાં 1960ના દાયકાની સામાજિક ઉથલપાથલ પહેલા વંશીય સંવાદિતાના સરળ (તેમની નજરમાં) સમયના સંગીત તરીકે તેને રોમેન્ટિક બનાવવાના મોટા સામાજિક વલણના ભાગ રૂપે હતું. શ્વેત અમેરિકનોને 1950 અને 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં નોસ્ટાલ્જિક આકર્ષણ હતું, જે 1969ની શરૂઆતમાં મુખ્ય પ્રવાહની સંસ્કૃતિમાં પ્રવેશ્યું હતું, જ્યારે ગુસ ગોસેર્ટે ન્યૂયોર્કના ડબલ્યુસીબીએસ-એફએમ રેડિયો સ્ટેશન પર પ્રારંભિક રોક એન્ડ રોલ અને ડૂ-વોપ ગીતોનું પ્રસારણ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ વલણ અમેરિકન ગ્રેફિટી, હેપ્પી ડેઝ અને ગ્રીઝ જેવા વંશીય રીતે અલગ વ્યાવસાયિક નિર્માણમાં તેની ટોચ પર પહોંચ્યું હતું, જેને 1979માં રામોન્સની બી-મૂવી ફીચર રોક 'એન' રોલ હાઈ સ્કૂલ સાથે ડબલ બિલ આપવામાં આવ્યું હતું. કેલિફોર્નિયા સર્ફ અથવા બીચ સંગીત સાથે સંકળાયેલ 12-બાર એબી પેટર્નના પ્રારંભિક પંક રોક રૂપાંતરણો, આઠ, સોળ અને ચોવીસ બાર સ્વરૂપોમાં કરવામાં આવ્યા હતા, જે રામોન્સ જેવા બેન્ડ દ્વારા કવર તરીકે અથવા મૂળ રચનાઓ તરીકે બનાવવામાં આવ્યા હતા. 1950 અને 1960 ના દાયકાના શૈલીયુક્ત સંમેલનોને સંદર્ભિત સમયગાળાને દર્શાવવા માટે ડૂઓવોપ અને રોક એન્ડ રોલનો ઉપયોગ કરીને, કેટલાક પંક બેન્ડ્સે ગીતોમાં કોલ-એન્ડ-રિસ્પોન્સ બેકગ્રાઉન્ડ વોકલ્સ અને ડૂ-વોપ શૈલીના શબ્દોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં વિષયવસ્તુ તે યુગના રોક એન્ડ રોલ અને ડૂ-વોપ જૂથો દ્વારા સેટ કરેલા ઉદાહરણને અનુસરે છેઃ કિશોર રોમાંસ, કાર અને નૃત્ય. પ્રારંભિક પંક રોકર્સે કેટલીકવાર 1950 ના દાયકાના આ નોસ્ટાલ્જિક ટ્રોપ્સને તેમના પોતાના જીવંત અનુભવો અનુસાર વક્રોક્તિ અને કટાક્ષ સાથે ચિત્રિત કર્યા હતા, પરંતુ તેઓ હજુ પણ છબીઓ દ્વારા ઉદ્ભવેલી કલ્પનાઓમાં વ્યસ્ત હતા. 1963 અને 1964 સુધીમાં, પ્રોટો-પંક રોકર લૌ રીડ કોલેજ સર્કિટમાં કામ કરી રહ્યા હતા, અગ્રણી બેન્ડ જે પોપ જૂથો દ્વારા થ્રી-કોર્ડ હિટના કવર વગાડતા હતા અને "ક્લાસિક ડૂ-વોપ લાગણી અને શેરી વલણ સાથે ન્યૂ યોર્કથી કંઈપણ". પ્રભાવશાળી પ્રોટો-પંક બેન્ડ ધ મોડર્ન લવર્સના સ્થાપક જોનાથન રિચમેને એકોસ્ટિક ગિટાર અને ડૂ-વોપ હારમોનીઝ સાથે રોકિન એન્ડ રોમાન્સ (1985) આલ્બમને કાપી નાખ્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, તેમનું ગીત "ડાઉન ઇન બર્મુડા", રોયલ હોલિડેઝ દ્વારા "ડાઉન ઇન ક્યુબા" થી સીધું પ્રભાવિત હતું. ડૂ-વોપ શૈલીઓ અને બો ડિડલી લય સાથે તેમનું આલ્બમ મોડર્ન લવર્સ 88 (1987) એકોસ્ટિક ત્રિપુટી સ્વરૂપમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. લોકપ્રિય ડૂ-વોપ જૂથોએ બિલી વોર્ડ અને તેમના ડોમિનોઝના "સિક્સ્ટી મિનિટ મેન", "વ્હેયર આર યુ?" જેવા ગીતો સાથે 1951 આર એન્ડ બી ચાર્ટ હિટ હાંસલ કરી હતી. મેલો-મૂડ્સ દ્વારા, ફાઇવ કીઝ દ્વારા "ધ ગ્લોરી ઓફ લવ", અને કાર્ડિનલ્સ દ્વારા "શુડન્ટ આઇ નો". ડૂ-વોપ જૂથોએ રોક એન્ડ રોલ યુગની શરૂઆત કરવામાં નોંધપાત્ર ભૂમિકા ભજવી હતી જ્યારે વોકલ હાર્મની જૂથો દ્વારા બે મોટા લય અને બ્લૂઝ હિટ, "ગી બાય ધ ક્રોઝ" અને "શ-બૂમ બાય ધ કોર્ડ્સ", 1954માં પોપ મ્યુઝિક ચાર્ટમાં સ્થાન પામ્યા હતા. "શ-બૂમ" બિલબોર્ડ ચાર્ટમાં ટોચના દસમાં સ્થાન મેળવનાર પ્રથમ લય અને બ્લૂઝ રેકોર્ડ હોવાનું માનવામાં આવે છે, જે #5 સુધી પહોંચ્યું હતું; થોડા મહિના પછી, કેનેડાના એક શ્વેત જૂથ, ક્રૂ કટ્સે, તેમના ગીતનું કવર બહાર પાડ્યું હતું, જે #1 સુધી પહોંચ્યું હતું અને નવ અઠવાડિયા સુધી ત્યાં રહ્યું હતું. આ પછી કેટલાક અન્ય શ્વેત કલાકારોએ કાળા કલાકારો દ્વારા રજૂ કરાયેલા ડૂ-વોપ ગીતોને આવરી લીધા હતા, જે તમામ બિલબોર્ડ ચાર્ટ પર મૂળ કરતા વધુ સ્કોર ધરાવતા હતા. તેમાં ફોન્ટેન સિસ્ટર્સ દ્વારા "હાર્ટ્સ ઓફ સ્ટોન" (#1), પેટ બૂન દ્વારા "એટ માય ફ્રન્ટ ડોર" (#7), મેકગાયર સિસ્ટર્સ દ્વારા "સિન્સેલી" (#1) અને ડાયમંડ્સ દ્વારા "લિટલ ડાર્લિન" (#2) નો સમાવેશ થાય છે. સંગીત ઇતિહાસકાર બિલી વેરા નિર્દેશ કરે છે કે આ રેકોર્ડિંગ્સને ડૂ-વોપ ગણવામાં આવતા નથી. "ઓનલી યુ" જૂન 1955માં પોપ ગ્રૂપ ધ પ્લેટર્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તે જ વર્ષે પ્લેટર્સે 3 નવેમ્બરના રોજ રજૂ થયેલ "ધ ગ્રેટ પ્રિટેન્ડર" સાથે પોપ ચાર્ટમાં પ્રથમ સ્થાન મેળવ્યું હતું. 1956માં, ફ્રેન્કી લિમોન એન્ડ ધ ટીનએજર્સ ન્યૂયોર્કમાં ફ્રેન્કી લેઇન શોમાં દેખાયા હતા, જેનું રાષ્ટ્રીય સ્તરે પ્રસારણ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં તેમણે તેમની હિટ ફિલ્મ "વાય ડુ ફૂલ્સ ફોલ ઇન લવ?" રજૂ કરી હતી. ફ્રેન્કી લેને તેને "રોક એન્ડ રોલ" તરીકે ઓળખાવ્યો હતો; લિમોનની આત્યંતિક યુવાનીએ યુવાન અને ઉત્સાહી પ્રેક્ષકોને અપીલ કરી હતી. તેમની સફળ ફિલ્મોની શ્રેણીમાં "આઈ પ્રોમિસ ટુ રિમેમ્બર", "ધ એબીસીઝ ઓફ લવ" અને "આઈ એમ નોટ અ જુવેનાઇલ ડેલિંક્વન્ટ" નો સમાવેશ થાય છે. મોનોટોન્સ, ધ સિલુએટ્સ અને ધ માર્શલ્સ જેવા અપ ટેમ્પો ડૂ-વોપ જૂથોએ બિલબોર્ડ પર ચાર્ટ કરેલી હિટ ફિલ્મો આપી હતી. ઓલ-વ્હાઈટ ડૂ-વોપ જૂથો દેખાશે અને હિટ ફિલ્મોનું નિર્માણ પણ કરશેઃ 1957માં "ટુનાઇટ, ટુનાઇટ" સાથે ધ મેલો-કિંગ્સ, 1957માં ચાર્ટ-ટોપિંગ કવર ગીત "લિટલ ડાર્લિન" (એક આફ્રિકન અમેરિકન જૂથનું મૂળ ગીત) સાથે ધ ડાયમંડ્સ, 1959માં "સિન્સ આઇ ડોન્ટ હેવ યુ" સાથે ધ સ્કાયલાઇનર્સ, 1961માં "ધ લાયન સ્લીપ્સ ટુનાઇટ" સાથે ટોકન્સ. ડૂ-વોપની ટોચ 1950 ના દાયકાના અંતમાં હોઈ શકે છે; 1960 ના દાયકાની શરૂઆતમાં સૌથી નોંધપાત્ર હિટ ડીયોનની 'રનઅરાઉન્ડ સુ', 'ધ વાન્ડેરર', 'લવર્સ હૂ વાન્ડર' અને 'રૂબી બેબી' અને માર્સેલ્સની 'બ્લુ મૂન' હતી. 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં માર્સેલ્સ, રિવિંગ્ટન્સ અને વિટો એન્ડ ધ સેલ્યુટેશન્સના લોકપ્રિય રેકોર્ડ્સ સાથે ડૂ-વોપના નોનસેન્સ સિલેબલ સ્વરૂપનું પુનરુત્થાન થયું હતું. ગાયકો (જોની સિમ્બલ દ્વારા "મિસ્ટર બાસ મેન") અને ગીતલેખકો ("હૂ પુટ ધ બોમ્પ?") વિશેના ગીતો સાથે આ શૈલી સ્વ-સંદર્ભિત તબક્કે પહોંચી હતી. બેરી માન દ્વારા), 1961માં. ડૂ-વોપનો પ્રભાવ કોસ્ટર્સ, ડ્રિફ્ટર્સ, મિડનાઇટર્સ અને પ્લેટર્સ સહિતના અન્ય પોપ આર એન્ડ બી જૂથોએ ડૂ-વોપ શૈલીને મુખ્ય પ્રવાહ સાથે અને આત્માના સંગીતના ભાવિ અવાજ સાથે જોડવામાં મદદ કરી. આ શૈલીનો પ્રભાવ ચમત્કારોના સંગીતમાં સાંભળવામાં આવે છે, ખાસ કરીને તેમની શરૂઆતની સફળ ફિલ્મો જેવી કે "ગોટ અ જોબ" ("ગેટ અ જોબ" નું જવાબ ગીત), "બેડ ગર્લ", "હૂઝ લવિંગ યુ", "(યુ કેન) ડિપેન્ડ ઓન મી" અને "ઓ બેબી". ડૂ-વોપ એ આજે જોવા મળતી ઘણી આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીત શૈલીઓનો અગ્રદૂત હતો. પોપ, જાઝ અને બ્લૂઝમાંથી વિકસિત થયા પછી, ડૂ-વોપે 20મી સદીના પછીના દાયકાઓને વ્યાખ્યાયિત કરનારા ઘણા મોટા રોક એન્ડ રોલ જૂથોને પ્રભાવિત કર્યા અને પછીની ઘણી સંગીતની નવીનતાઓનો પાયો નાખ્યો. ડૂ-વોપનો પ્રભાવ 1960ના દાયકાના સોલ, પોપ અને રોક જૂથોમાં ચાલુ રહ્યો, જેમાં ફોર સીઝન્સ, છોકરીઓના જૂથો અને બીચ બોય્ઝ જેવા વોકલ સર્ફ સંગીત કલાકારોનો સમાવેશ થાય છે. બીચ બોય્ઝના કિસ્સામાં, ડૂ-વોપ પ્રભાવ તેમના પ્રારંભિક હિટ "સર્ફર ગર્લ" ના ભાગ પર ઉપયોગમાં લેવાતા તારની પ્રગતિમાં સ્પષ્ટ છે. બીચ બોય્ઝે પાછળથી રીજેન્ટ્સની 1961ની #7 હિટ, "બાર્બરા એન" ને 1966માં ગીતના તેમના #2 કવર સાથે આવરી લઈને ડૂ-વોપ કરવા માટેનું તેમનું દેવું સ્વીકાર્યું હતું. 1984માં, બિલી જોએલે "ધ લોંગેસ્ટ ટાઇમ" રજૂ કર્યું, જે ડૂ-વોપ સંગીતને સ્પષ્ટ શ્રદ્ધાંજલિ હતી. જો કે ડૂ-વોપની અંતિમ દીર્ઘાયુષ્ય વિવાદિત રહી છે, 1970-1990ના દાયકામાં વિવિધ સમયે આ શૈલીમાં પુનરુત્થાન જોવા મળ્યું હતું, જેમાં કલાકારો મુખ્યત્વે ન્યુ યોર્ક સિટી, શિકાગો, ફિલાડેલ્ફિયા, નેવાર્ક અને લોસ એન્જલસમાં શહેરી વિસ્તારોમાં કેન્દ્રિત હતા. રિવાઇવલ ટેલિવિઝન શો અને "ડૂ વોપ બોક્સ" સેટ 1-3 જેવા બોક્સવાળા સીડી સેટ્સે સંગીત, કલાકારો અને રુબેન એન્ડ ધ જેટ્સ સાથેના તેમના stories.Cruising માં ફરીથી રસ જાગ્યો છે, જે 1968ના અંતમાં રજૂ થયો હતો, તે ફ્રેન્ક ઝપ્પા અને મધર ઓફ ઇન્વેન્શન દ્વારા રેકોર્ડ કરાયેલ ડૂ-વોપ સંગીતનું કોન્સેપ્ટ આલ્બમ છે, જે રુબેન એન્ડ ધ જેટ્સ નામના કાલ્પનિક ચિકાનો ડૂ-વોપ બેન્ડ તરીકે પ્રદર્શન કરે છે. ઝપ્પા સાથે મળીને, ગાયક રુબેન ગૂવારાએ રુબેન એન્ડ ધ જેટ્સ નામનું વાસ્તવિક બેન્ડ શરૂ કર્યું. "શુદ્ધ" ડૂ-વોપનું પ્રારંભિક નોંધપાત્ર પુનરુત્થાન ત્યારે થયું જ્યારે શા ના ના વુડસ્ટોક ફેસ્ટિવલમાં દેખાયા. સોલ ગ્રૂપ ધ ટ્રામ્પ્સે "ઝિંગ! 1972 માં 'ધ સ્ટ્રિંગ્સ ઓફ માય હાર્ટ' ગયા. વર્ષોથી અન્ય જૂથોએ ડૂ-વોપ અથવા ડૂ-વોપ-પ્રભાવિત હિટ ફિલ્મો આપી છે, જેમ કે રોબર્ટ જ્હોનની 1972ની આવૃત્તિ "ધ લાયન સ્લીપ્સ ટુનાઇટ", ડાર્ટ્સ 1970ના દાયકાના અંતમાં ડૂ-વોપ ધોરણો "ડેડી કૂલ" અને "કમ બેક માય લવ" નું સફળ પુનરુત્થાન, ટોબી બ્યુની 1978ની હિટ "માય એન્જલ બેબી" અને બિલી જોએલની 1984ની હિટ "ધ લોંગેસ્ટ ટાઇમ". ઝેપ જેવા સોલ અને ફંક બેન્ડ્સે સિંગલ ("ડૂ વા ડિટ્ટી (બ્લો ધેટ થિંગ)/એ ટચ ઓફ જાઝ (પ્લેઇન 'કિન્ડા રફ પાર્ટ II)") રજૂ કર્યું હતું. યુ. એસ. પોપ ચાર્ટમાં ટોચના દસમાં પહોંચનાર છેલ્લો ડૂ-વોપ રેકોર્ડ હ્યુઇ લેવિસ એન્ડ ધ ન્યૂઝનો "ઇટ્સ ઓલરાઈટ" હતો, જે ઇમ્પ્રેશનની 1963ની ટોચની 5 સ્મેશ હિટનું ડૂ-વોપ રૂપાંતરણ હતું. તે યુ. એસ. માં નંબર 7 પર પહોંચી ગયું. જૂન 1993માં બિલબોર્ડ પુખ્ત સમકાલીન ચાર્ટ. મોટાભાગના આલ્બમમાં ડૂ-વોપનો સ્વાદ હતો. ડૂ-વોપ પ્રભાવ દર્શાવવા માટે બાય ધ વે સત્રોનું બીજું ગીત "ટીનએજર ઇન લવ" નું કવર હતું, જે મૂળરૂપે ડીયોન અને બેલમોન્ટ્સ દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. બ્રુકલિન સ્થિત બેન્ડ, શા લા દાસ દ્વારા ડેપ્ટોન રેકોર્ડ લેબલ માટે થોમસ બ્રેનેક દ્વારા નિર્મિત આલ્બમ "લવ ઇન ધ વિન્ડ" ના પ્રકાશન સાથે 2018માં આ શૈલીની લોકપ્રિયતામાં વધુ એક પુનરુત્થાન જોવા મળશે. ડૂ-વોપ વાળંદ અને કોલેજિયેટ કેપેલ્લા જૂથોમાં લોકપ્રિય છે કારણ કે તે ઓલ-વોકલ સ્વરૂપમાં સરળ અનુકૂલન કરે છે. ડૂ-વોપે 21મી સદીની શરૂઆતમાં પીબીએસના ડૂ-વોપ કોન્સર્ટ કાર્યક્રમોઃ ડૂ વોપ 50, ડૂ વોપ 51 અને રોક, રિધમ અને ડૂ વોપના પ્રસારણ સાથે લોકપ્રિયતામાં પુનરુત્થાનનો અનુભવ કર્યો. આ કાર્યક્રમો પાછા લાવ્યા, મંચ પર જીવંત, ભૂતકાળના કેટલાક વધુ જાણીતા ડૂ-વોપ જૂથો. અર્થ એન્જલ્સ ઉપરાંત, 2000ના દાયકાના બીજા દાયકામાં ફોર ક્વાર્ટર્સથી લઈને સ્ટ્રીટ કોર્નર રેનેસન્સ સુધી ડૂ-વોપ એક્ટ પ્રચલિત છે. બ્રુનો માર્સ અને મેઘન ટ્રેનર વર્તમાન કલાકારોના બે ઉદાહરણો છે જેઓ તેમના રેકોર્ડ્સ અને જીવંત પ્રદર્શનમાં ડૂ-વોપ સંગીતનો સમાવેશ કરે છે. માર્સ કહે છે કે "જૂના શાળાના સંગીત માટે [તેમના] હૃદયમાં તેમનું વિશેષ સ્થાન છે". 1970 ના દાયકાના અંતમાં શરૂ થયેલા હિપ-હોપ દ્રશ્યની રચના 1950 ના દાયકાના ડૂ-વોપ દ્રશ્યના ઉદયને મજબૂત રીતે સમાંતર છે, ખાસ કરીને 1990 ના દાયકાના શહેરી શેરી સંસ્કૃતિના ઉદભવમાં તેને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ સમયગાળાના જાણીતા નિર્માતા બોબી રોબિન્સનના જણાવ્યા અનુસારઃ ડૂ-વોપની શરૂઆત 50ના દાયકાના અશ્વેત કિશોર અભિવ્યક્તિ તરીકે થઈ હતી અને રેપ 70ના દાયકાના અશ્વેત કિશોર ઘેટ્ટો અભિવ્યક્તિ તરીકે ઉભરી આવ્યું હતું. તે જ સમાન વસ્તુ જેણે તેની શરૂઆત કરી હતી-શેરીમાં, હોલવેમાં, ગલીઓમાં અને ખૂણામાં ડૂઓવોપ જૂથો. તેઓ ગમે ત્યાં ભેગા થતા અને, તમે જાણો છો, ડૂ-વોપ દૂવાહ દા દાદા. તમે તેને દરેક જગ્યાએ સાંભળશો. તેથી આ જ વસ્તુની શરૂઆત '76 કે તેથી વધુની આસપાસ રેપ જૂથો સાથે થઈ હતી. અચાનક, તમે જ્યાં પણ વળો છો ત્યાં તમને બાળકોનું રેપિંગ સાંભળવા મળે છે. ઉનાળામાં, તેઓ ઉદ્યાનમાં આ નાની પાર્ટીઓ યોજતા. તેઓ રાત્રે બહાર જતા અને રમતા અને બાળકો ત્યાં નાચતા. અચાનક, તમે માત્ર એટલું જ સાંભળી શકતા હતા કે, હિપ હોપ ટોચ પર અથડાય છે, બંધ ન કરો. તે બાળકો છે-ઘણી હદ સુધી મિશ્ર અને મૂંઝવણમાં-પોતાને વ્યક્ત કરવા માટે પહોંચે છે. તેઓ બળજબરીથી પોતાને વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા અને તેઓ વાસ્તવિકતામાં જે ચૂકી ગયા હતા તેની કલ્પનામાં ભરપાઈ કરી હતી. આ પણ જુઓ ડૂ-વોપ સંગીતકારોની યાદી સ્કેટ ગાયન વોકલીઝ 50 ની પ્રગતિ, જેને "ડૂ-વોપ" પ્રગતિ બૂગી સંદર્ભો તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. જૂથ સંવાદિતાઃ લય અને બ્લૂઝ પાછળ. ન્યૂ બેડફોર્ડ, મેસેચ્યુસેટ્સઃ ટીઆરબી એન્ટરપ્રાઇઝીસ. . બાપ્ટિસ્ટા, ટોડ આર. (2000). જૂથ સંવાદિતાઃ લય અને બ્લૂઝ યુગનો પડઘો. ન્યૂ બેડફોર્ડ, મેસેચ્યુસેટ્સઃ ટીઆરબી એન્ટરપ્રાઇઝીસ. . કમિંગ્સ, ટોની (1975). સાઉન્ડ ઓફ ફિલાડેલ્ફિયા. લંડનઃ આયર મેથ્યુએન. એન્ગલ, એડ (1977). સફેદ અને હજુ પણ ઠીક છે. સ્કાર્સડેલ, ન્યૂયોર્કઃ ક્રેકરજેક પ્રેસ. ગ્રિબિન, એન્થોની જે., અને મેથ્યુ એમ. શિફ (1992). ડૂ-વોપઃ ધ ફોરગોટન થર્ડ ઓફ રોક 'એન રોલ. ઇઓલા, વિસ્કોન્સિનઃ ક્રાઉસ પબ્લિકેશન્સ. કીઝ, જોની (1987). ડુ-વોપ. શિકાગોઃ વેસ્ટી પ્રેસ. લેપરી, પોલ (1977). ન્યૂ હેવન સાઉન્ડ 1946-1976. ન્યૂ હેવન, કનેક્ટિકટઃ [સ્વ પ્રકાશિત]. મેકકુચન, લિન એલિસ (1971). લય અને બ્લૂઝ. આર્લિંગ્ટન, વર્જિનિયા. વોર્નર, જય (1992). દા કેપો બુક ઓફ અમેરિકન સિંગિંગ ગ્રૂપ્સ ". ન્યૂ યોર્કઃ દા કેપો પ્રેસ. લય અને બ્લૂઝ સંગીત શૈલીઓ પૉપ સંગીત શૈલીઓ આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીત આફ્રિકન-અમેરિકન સાંસ્કૃતિક ઇતિહાસ ઇટાલિયન-અમેરિકન સંસ્કૃતિ 1950 સંગીતમાં 1960 સંગીતમાં