The Hireling Shepherd
ધ હીરલિંગ શેફર્ડ (1851) એ પ્રી-રાફેલાઇટ કલાકાર વિલિયમ હોલમેન હંટનું ચિત્ર છે. તે એક ભરવાડનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જે એક આકર્ષક દેશી છોકરીની તરફેણમાં તેના ઘેટાંની અવગણના કરે છે, જેને તે મૃત્યુનું માથું ધરાવતો હોક્મોથ બતાવે છે. છબીનો અર્થ ખૂબ જ ચર્ચાસ્પદ રહ્યો છે. કમ્પોઝિશન હન્ટે આ ચિત્ર ત્યારે દોર્યું હતું જ્યારે તેઓ રહેતા હતા અને જ્હોન એવરેટ મિલેસ સાથે ગાઢ સહયોગમાં કામ કરતા હતા, જેઓ સરેના ઇવેલ નજીક હોગસ્મિલ નદી નજીક એક જ સમયે ઓફેલિયા ચિત્રકામ કરી રહ્યા હતા. બંને ચિત્રો અંગ્રેજી ગ્રામીણ દ્રશ્યો દર્શાવે છે, જેની નિર્દોષતા કુદરતી સંવાદિતાના સૂક્ષ્મ પરંતુ ગંભીર જોખમી ઉલ્લંઘનથી વિચલિત થાય છે. હન્ટની પેઇન્ટિંગમાં, ભરવાડ તેના ઘેટાંના ઘેટાંની અવગણના કરે છે, જે એક ખાઈ પરથી ઘઉંના ખેતરમાં ભટકતા હોય છે. સીમાઓનું આ ઉલ્લંઘન યુવાન સ્ત્રીની વ્યક્તિગત જગ્યામાં ભરવાડની શારીરિક ઘૂસણખોરી દ્વારા સમાંતર છે, જે અસ્પષ્ટ રીતે પ્રતિક્રિયા આપે છે જેને સહભાગીતા અથવા જાણકાર સંશયવાદ તરીકે અર્થઘટન કરી શકાય છે. જ્યારે તે તેને શલભ બતાવે છે, ત્યારે તે તેના ખભાની આસપાસ પોતાનો હાથ મૂકે છે. હન્ટે સ્થાનિક દેશી છોકરી એમ્મા વોટકિન્સનો એક મોડેલ તરીકે ઉપયોગ કર્યો હતો. તેણી તેના વિચિત્ર લક્ષણોને કારણે પ્રી-રાફેલાઇટ બ્રધરહુડ દ્વારા "કોપ્ટિક" તરીકે જાણીતી હતી. વોટકિન્સ ચિત્ર પૂર્ણ કરવા માટે હન્ટ માટે મોડેલિંગ કરવા માટે લંડન ગયા હતા, પરંતુ તેણી પોતાને એક મોડેલ તરીકે સ્વતંત્ર રીતે સ્થાપિત કરવામાં નિષ્ફળ ગયા બાદ ઘરે પરત ફર્યા હતા. પુરુષ આકૃતિ માટેનું મોડેલ જાણીતું નથી, પરંતુ તે કદાચ એક વ્યાવસાયિક હતું. જ્યારે તે પ્રથમ વખત રોયલ એકેડેમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે તેની સાથે કિંગ લીયરનું અવતરણ હતુંઃ સ્લીપેસ્ટ અથવા વેકસ્ટ તું, આનંદી ભરવાડ? તારું ઘેટું મકાઈમાં રહે; અને તારા મિનીકિન મોંના એક વિસ્ફોટ માટે, તારું ઘેટું કોઈ નુકસાન નહીં કરે. અર્થઘટનો તેનું પ્રદર્શન થયા પછી, હન્ટના દુશ્મનોએ તેની અશ્લીલતા માટે પેઇન્ટિંગની નિંદા કરી હતી, અને તેના લાલ ચહેરાવાળા અને જાતીય રીતે અનિયંત્રિત ગ્રામીણ લોકોના ચિત્રણ સામે વાંધો ઉઠાવ્યો હતો. ધ ઇલસ્ટ્રેટેડ લંડન ન્યુઝે હન્ટના ખેડૂતોની "સળગતી લાલ ત્વચા" અને "વાંકી વાળ" (22 મે 1852, પૃષ્ઠ 407) સામે વાંધો ઉઠાવ્યો હતો. એથેનીયમ ખાસ કરીને વધુ પડતા સાઇડરમાંથી આ "બરછટ breed.flushed અને રુબિકંડના ગામડાઓ" દ્વારા નારાજ થયું હતું. તેણે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે "આ જોડીની રોમ્પ અને રુબિકન્ડીટી શ્રી મિલેસના ચિત્ર [ઓફેલિયા] ના નિસ્તેજ અને કરુણરસથી વિપરીત છે". (22 મે 1852, પૃ. 581-583) તેમના સમર્થકોએ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે આ ચિત્ર સામાજિક હકીકતની અપ્રકાશિત છબી છે. જોકે, હન્ટે પોતે સંકેત આપ્યો હતો કે તેના મનમાં એક છુપાયેલો અર્થ છે, જેનો દાવો તેણે એક પત્રમાં કર્યો હતો જ્યારે માન્ચેસ્ટર આર્ટ ગેલેરી દ્વારા પેઇન્ટિંગ હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. હન્ટે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે તેમનો ઈરાદો આ દંપતિને અર્થહીન ધાર્મિક ચર્ચાઓનું પ્રતીક બનાવવાનો હતો, જે ખ્રિસ્તી ચર્ચવાસીઓ પર કબજો જમાવી લે છે, જ્યારે યોગ્ય નૈતિક માર્ગદર્શનના અભાવને કારણે તેમનું "ટોળું" ભટકી ગયું હતું. આ શીર્ષકને બાઈબલનો સંકેત બનાવશે; ગુડ શેફર્ડની વાર્તામાં (કિંગ જેમ્સ વર્ઝનમાં), ગુડ શેફર્ડ સ્પષ્ટપણે ભાડે રાખનાર ભરવાડ સાથે વિરોધાભાસી છે, જેને ઘેટાંની કોઈ કાળજી નથી [જ્હોન 10:11-15]. સાહિત્યિક મહત્વ 1859માં રોબર્ટ બાર્નાબાસ બ્રોએ ચાર્લ્સ ડિકન્સના મેગેઝિન હાઉસહોલ્ડ વર્ડ્સમાં "કેલમક" નામની ટૂંકી વાર્તા પ્રકાશિત કરી હતી. તે ચિત્રને રંગવાના હન્ટના અનુભવ અને તેના મોડેલ એમ્મા વોટકિન્સ સાથેના તેના સંબંધોનું પાતળું છૂપાયેલું વર્ણન હતું. હન્ટના કેટલાક સંબંધીઓ વોટકિન્સ હન્ટ સાથે રહેવા માટે લંડન આવ્યા હોવાના સ્પષ્ટ સંકેતથી આઘાત પામ્યા હતા. હન્ટે ડિકેન્સને એક ગુસ્સે ભરાયેલો પત્ર લખ્યો હતો, જેણે દાવો કર્યો હતો કે તે અજાણ છે કે વાર્તા વાસ્તવિક ઘટનાઓ પર આધારિત છે. બ્રાયન એલ્ડિસે તેમની 1968ની નવલકથા રિપોર્ટ ઓન પ્રોબેબિલિટી Aમાં આ પેઇન્ટિંગનો ઉપયોગ લીટમોટિફ તરીકે કર્યો હતો. 100 મહાન ચિત્રો, 1980 બીબીસી શ્રેણી સંદર્ભો ચિત્રો વિલિયમ હોલમેન હંટ 1851 ચિત્રો ઘેટાં કલા સંગ્રહમાં માન્ચેસ્ટર આર્ટ ગેલેરી કળામાં જંતુઓ