Hypertext fiction
હાયપરટેક્સ્ટ સાહિત્ય એ ઇલેક્ટ્રોનિક સાહિત્યની એક શૈલી છે, જે હાયપરટેક્સ્ટ લિંક્સના ઉપયોગ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે જે સાહિત્ય અને વાચકની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓમાં બિન-રેખીયતા માટે એક નવો સંદર્ભ પ્રદાન કરે છે. વાચક સામાન્ય રીતે લખાણના એક નોડમાંથી બીજા નોડમાં જવા માટે લિંક્સ પસંદ કરે છે, અને આ રીતે સંભવિત વાર્તાઓના ઊંડા પૂલમાંથી વાર્તાને ગોઠવે છે. તેની ભાવના ઇન્ટરેક્ટિવ સાહિત્યમાં પણ જોઈ શકાય છે. આ શબ્દનો ઉપયોગ પરંપરાગત રીતે પ્રકાશિત પુસ્તકોનું વર્ણન કરવા માટે પણ થઈ શકે છે જેમાં આંતરિક સંદર્ભો દ્વારા બિનરેખીય કથા અને સંવાદાત્મક કથા પ્રાપ્ત થાય છે. જેમ્સ જોયસની યુલિસિસ (1922), એનરિક જાર્ડિયલ પોન્સેલાની લા ટૂર્ની ડી ડિઓસ (1932), જોર્જ લુઇસ બોર્ગેસની ધ ગાર્ડન ઓફ ફોર્કિંગ પાથ્સ (1941), વ્લાદિમીર નાબોકોવની પેલ ફાયર (1962), જુલિયો કોર્ટેઝરની રેયુએલા (1963; હોપ્સકોચ તરીકે અનુવાદિત), અને ઇટાલો કેલ્વિનોની ધ કેસલ ઓફ ક્રોસ્ડ ડેસ્ટિનીઝ (1973) એ "હાયપરટેક્સ્ટ" શબ્દના પ્રારંભિક ઉદાહરણો છે, જ્યારે પોપ-સંસ્કૃતિનું એક સામાન્ય ઉદાહરણ યુવાન પુખ્ત સાહિત્ય અને અન્ય સમાન રમતપુસ્તકોમાં તમારી પોતાની સાહસિક શ્રેણી પસંદ કરો અથવા જેસન શિગા દરમિયાન, એક ગ્રાફિક નવલકથા છે જે વાચકોને કુલમાંથી પસંદ કરવાની મંજૂરી આપે છે. 1969માં, બ્રાઉન યુનિવર્સિટીના આઇબીએમ અને ટેડ નેલ્સનને નાબોકોવના પ્રકાશક પાસેથી પ્રારંભિક હાયપરટેક્સ્ટ સિસ્ટમના પ્રદર્શન તરીકે અને સામાન્ય રીતે, હાયપરટેક્સ્ટની ક્ષમતાના પ્રદર્શન તરીકે પેલ ફાયરનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી મળી. પ્રદર્શનના બિનપરંપરાગત સ્વરૂપને વધુ તકનીકી લક્ષી સ્વરૂપની તરફેણમાં નકારી કાઢવામાં આવ્યું હતું. વ્યાખ્યાઓ હાયપરટેક્સ્ટ સાહિત્યની વ્યાખ્યા પર બહુ ઓછી સર્વસંમતિ છે. સમાન શબ્દ સાયબરટેક્સ્ટનો ઉપયોગ ઘણીવાર હાયપરટેક્સ્ટ સાથે એકબીજાના બદલે થાય છે. હાયપરટેક્સ્ટ ફિકશનમાં, વાચક કથાની રચનામાં નોંધપાત્ર ભૂમિકા ભજવે છે. દરેક વપરાશકર્તા તેમની પસંદગીઓના આધારે અલગ પરિણામ મેળવે છે. સાયબરટેક્સ્ટ્સને સાહિત્યના રેખીય ભાગ, જેમ કે નવલકથા અને રમત વચ્ચેના સંક્રમણ સાથે સરખાવી શકાય છે. નવલકથામાં, વાચક પાસે કોઈ વિકલ્પ હોતો નથી, કથાનક અને પાત્રો બધા લેખક દ્વારા પસંદ કરવામાં આવે છે; ત્યાં કોઈ 'વપરાશકર્તા' નથી, માત્ર એક 'વાચક' છે. આ અગત્યનું છે કારણ કે તેનો અર્થ એ છે કે નવલકથામાં કામ કરતી વ્યક્તિ સક્રિય સહભાગી નથી. રમતમાં, વ્યક્તિ નિર્ણયો લે છે અને નક્કી કરે છે કે કઈ ક્રિયા કરવી, કયા મુક્કા મારવા, અથવા ક્યારે કૂદવું. એસ્પેન આર્સેથ માટે, સાયબરટેક્સ્ટ પોતે એક શૈલી નથી; પરંપરાઓ, સાહિત્યિક શૈલીઓ અને સૌંદર્યલક્ષી મૂલ્યને વર્ગીકૃત કરવા માટે, ગ્રંથોની વધુ સ્થાનિક સ્તરે તપાસ થવી જોઈએ. આર્સેથ માટે, હાયપરટેક્સ્ટ ફિકશન એ એક પ્રકારનું એર્ગોડિક સાહિત્ય છેઃ એર્ગોડિક સાહિત્યમાં, વાચકને લખાણમાંથી પસાર થવા દેવા માટે બિન-તુચ્છ પ્રયાસની જરૂર પડે છે. જો એર્ગોડિક સાહિત્યને એક ખ્યાલ તરીકે અર્થપૂર્ણ બનાવવું હોય, તો ત્યાં નોનર્ગોડિક સાહિત્ય પણ હોવું જોઈએ, જ્યાં લખાણને પાર કરવાનો પ્રયાસ તુચ્છ હોય, જેમાં (ઉદાહરણ તરીકે) આંખની હિલચાલ અને પૃષ્ઠોના સમયાંતરે અથવા મનસ્વી વળાંક સિવાય વાચક પર કોઈ એક્સ્ટ્રાનોઇમેટિક જવાબદારીઓ મૂકવામાં આવતી નથી. આર્સેથ માટે, ઊંડી કથા વાંચવાની પ્રક્રિયામાં, તેનાથી વિપરીત, "તુચ્છ" પ્રયાસનો સમાવેશ થાય છે, એટલે કે, માત્ર લખાણની રેખાઓ પર પોતાની આંખો ફેરવવી અને પૃષ્ઠો ફેરવવા; લખાણ વાચકનો પ્રતિકાર કરતું નથી. સ્ટોરીસ્પેસ અને હાયપરકાર્ડ જેવા સોફ્ટવેરનો ઉપયોગ કરીને વર્લ્ડ વાઇડ વેબના વિકાસ પહેલા પ્રથમ હાયપરટેક્સ્ટ કાલ્પનિક કથાઓ પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. આ ક્ષેત્રમાં જાણીતા અગ્રણીઓ જુડી મેલોય અને માઈકલ જોયસ છે. વેબ પર પ્રકાશિત પ્રારંભિક હાયપરટેક્સ્ટ કાલ્પનિક કથાઓમાં ઓલિયા લિયાલિનાની માય બોયફ્રેન્ડ કેમ બેક ફ્રોમ ધ વોર (1996) નો સમાવેશ થાય છે, જેમાં વાચકોના વેબ બ્રાઉઝરમાં અવકાશી રીતે પ્રગટ કરવા માટે છબીઓ, શબ્દો અને વેબ ફ્રેમનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, અને એડ્રિએન ઇઝેનની હાયપરટેક્સ્ટ નવલકથા સિક્સ સેક્સ સીન્સ (1996), જ્યાં વાચકો દરેક સ્ક્રીનના તળિયે લિંક્સ પસંદ કરીને લેક્સિયા વચ્ચે ગયા હતા. પ્રથમ નવલકથા-લંબાઈ હાયપરટેક્સ્ટ ફિકશન અથવા હાયપરટેક્સ્ટ નવલકથા, રોબર્ટ આરેલાનોની સનશાઇન 69 હતી, જે 21 જૂન, 1996ના રોજ પ્રકાશિત થઈ હતી, જેમાં સેટિંગ્સના નાવ્ય નકશા, દ્રશ્યોના બિનરેખીય કેલેન્ડર અને એક પાત્ર "સુટકેસ" વાચકોને નવ જુદા જુદા દ્રષ્ટિકોણ પર પ્રયાસ કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે. ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં, 1997 માં, માર્ક અમેરિકાએ ગ્રેમેટ્રોન રજૂ કર્યું, જે એક બહુ-રેખીય કાર્ય હતું જે આખરે આર્ટ ગેલેરીઓમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. 2000માં, તેનો સમાવેશ અમેરિકન આર્ટના વ્હિટની દ્વિવાર્ષિકમાં કરવામાં આવ્યો હતો. હાયપરટેક્સ્ટ સાહિત્યના કેટલાક અન્ય વેબ ઉદાહરણોમાં સ્ટુઅર્ટ મૌલથ્રોપની હેગિરાસ્કોપ (1995,1997), ધ અનનોન (જેણે 1998માં ટ્રેસ/ઓલ્ટ એક્સ એવોર્ડ જીત્યો હતો), ધ કંપની થેરાપિસ્ટ (1996-1999) (જેણે નેટ મેગેઝિનની "એન્ટરટેઇનમેન્ટ સાઇટ ઓફ ધ યર" જીતી હતી), અને કેટલિન ફિશરની ધીસ વેવ્સ ઓફ ગર્લ્સ (2001) (જેણે 2001માં સાહિત્ય માટે ELO એવોર્ડ જીત્યો હતો) નો સમાવેશ થાય છે. વધુ તાજેતરના કાર્યોમાં સ્ટીફન માર્ચેની લ્યુસી હાર્ડિનની મિસિંગ પીરિયડ (2010) અને પોલ લા ફાર્જની લ્યુમિનસ એરપ્લેન (2011) નો સમાવેશ થાય છે. 1990 ના દાયકામાં, મહિલાઓ અને નારીવાદી કલાકારોએ હાયપરટેક્સ્ટનો લાભ લીધો અને ઘણી વખત સીડી-રોમ પર પ્રકાશિત થતી ડઝનેક કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું. લિન્ડા ડિમેંટનું સાયબરફ્લેશ ગર્લમોન્સ્ટર (1995) એક હાઇપરટેક્સ્ટ સીડી-રોમ છે જે મહિલાઓના શરીરના અંગોની છબીઓનો સમાવેશ કરે છે અને નવા આકારો બનાવવા માટે તેમને રિમિક્સ કરે છે. ઉપર ઉલ્લેખિત ડૉ. કેટલિન ફિશરની હાયપરટેક્સ્ટ નવલકથા ધીસ વેવ્સ ઓફ ગર્લ્સ (2000), નાયકની યાદશક્તિ દ્વારા તેની વિચિત્ર ઓળખને શોધવાના ત્રણ સમયગાળામાં સેટ કરવામાં આવી છે. આ વાર્તા બાળપણ, કિશોરાવસ્થા અને પુખ્તાવસ્થાની એકબીજા સાથે જોડાયેલી યાદોની પ્રતિબિંબ ડાયરી તરીકે લખવામાં આવી છે. તેમાં સંલગ્ન લખાણ, સ્થિર અને ગતિશીલ છબીઓ, હેરફેર કરી શકાય તેવી છબીઓ, એનિમેશન અને ધ્વનિ ક્લિપ્સ સહિત નોડ્સનો સંકળાયેલ બહુ-મોડલ સંગ્રહ છે. તેણે ઇલેક્ટ્રોનિક લિટરેચર ઓર્ગેનાઇઝેશન એવોર્ડ જીત્યો હતો. આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે લક્ષી, પરંતુ યુએસ સ્થિત, ઇલેક્ટ્રોનિક લિટરેચર ઓર્ગેનાઇઝેશન (ઇએલઓ) ની સ્થાપના 1999 માં ઇલેક્ટ્રોનિક સાહિત્યના નિર્માણ અને આનંદને પ્રોત્સાહન આપવા માટે કરવામાં આવી હતી. ઇલેક્ટ્રોનિક સાહિત્યને પ્રોત્સાહન આપતી અન્ય સંસ્થાઓમાં 1995માં શરૂ થયેલી બ્રિટિશ સંસ્થા ટ્રેસ ઓનલાઈન રાઇટિંગ કમ્યુનિટીનો સમાવેશ થાય છે, જેણે યુકેમાં ઇલેક્ટ્રોનિક સાહિત્યને પ્રોત્સાહન આપ્યું છે, ડિક્ટુંગ ડિજિટલ, અંગ્રેજી અને જર્મનમાં ઇલેક્ટ્રોનિક સાહિત્યની ટીકાનું જર્નલ, અને ELINOR, નોર્ડિક દેશોમાં ઇલેક્ટ્રોનિક સાહિત્ય માટેનું નેટવર્ક, જે નોર્ડિક ઇલેક્ટ્રોનિક સાહિત્યની ડિરેક્ટરી પ્રદાન કરે છે. ઇલેક્ટ્રોનિક લિટરેચર ડિરેક્ટરી અંગ્રેજી અને અન્ય ભાષાઓમાં ઇલેક્ટ્રોનિક સાહિત્યની ઘણી કૃતિઓની યાદી આપે છે. લાક્ષણિકતાઓ હાયપરટેક્સ્ટ ફિકશન એક કાલ્પનિક વાર્તા બનાવતા લખાણના નેટવર્ક નોડ્સ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. દરેક નોડમાં ઘણીવાર ઘણા વિકલ્પો હોય છે જે નિર્દેશ કરે છે કે વાચક આગળ ક્યાં જઈ શકે છે. પરંપરાગત સાહિત્યથી વિપરીત, વાચક તેમની પસંદગીઓના આધારે શરૂઆતથી અંત સુધી સાહિત્ય વાંચીને બંધાયેલા નથી. આ અર્થમાં, તે જ્ઞાનકોશ જેવું જ છે, જેમાં વાચક નોડ વાંચે છે અને પછી અનુસરવા માટે લિંક પસંદ કરે છે. જ્યારે આ કાગળ પર વધુ સરળતાથી કરી શકાય છે, તે સ્ક્રીન પર એકદમ અલગ અનુભવ છે. વાચકને અણધારી લૂપ્સમાં ફેંકી શકાય છે કારણ કે તમામ કડીઓ તેમના શીર્ષક દ્વારા સમજાવવામાં આવતી નથી. સાહિત્યમાં લખાણ, અવતરણો અને છબીઓ હોઈ શકે છે. એવા વિવિધ સ્વરૂપો છે જે હાયપરટેક્સ્ટ સાહિત્ય લઈ શકે છે. આ સ્વરૂપો અક્ષીય, આર્બોરેસન્ટ અને નેટવર્કવાળા છે. અક્ષીય હાયપરટેક્સ્ટ કાલ્પનિક કથાઓમાં કેન્દ્રીય વાર્તા રેખા હોય છે જે શાખાઓ ધરાવે છે અને કેન્દ્રીય કથા પર પાછા ફરે છે. આર્બોરેસન્ટ કાલ્પનિક કથાઓ પરસ્પર વિશિષ્ટ વાર્તા રેખાઓમાં વિભાજિત થાય છે, અને નેટવર્ક કરેલી કાલ્પનિક કથાઓમાં બહુવિધ પ્રારંભિક બિંદુઓ હોય છે અને હંમેશા તેનો અંત નિર્ધારિત હોતો નથી. હાયપરટેક્સ્ટ સાહિત્યની એક જ કૃતિમાં આ ત્રણ સ્વરૂપોનું મિશ્રણ હોઈ શકે છે. ટીકા 2013 માં, હાયપરટેક્સ્ટ ફિકશનના પ્રારંભિક પ્રકાશક, ઓનલાઇન મેગેઝિન ફીડના સ્થાપક સ્ટીવન જોહ્ન્સને વાયર્ડ માટે એક લેખ લખ્યો હતો જેમાં વિગતવાર જણાવ્યું હતું કે શા માટે હાયપરટેક્સ્ટ ફિકશન લોકપ્રિય બન્યું નથી, અને દાવો કર્યો હતો કે બિન-રેખીય વાર્તાઓ લખવી મુશ્કેલ છે, કારણ કે કાર્યના દરેક વિભાગમાં પાત્રો અથવા વિભાવનાઓ રજૂ કરવાની જરૂર પડશે. લેગસી ટ્વાઇન ફિકશનને ઘણીવાર હાયપરટેક્સ્ટ ફિકશનના સીધા વંશજ તરીકે ટાંકવામાં આવે છે. સાયબરટેક્સ્ટ ગેમબુક હોમસ્ટક 253 (નવલકથા) હાયપરટેક્સ્ટ કવિતા ઇન્ટરેક્ટિવ નવલકથા એસ. સી. પી. ફાઉન્ડેશન સ્ટોરીસ્પેસ ટેક્સ્ટ એડવેન્ચર ટ્વાઇન (સોફ્ટવેર) વિઝ્યુઅલ નવલકથા 17776 રેફરન્સ ગ્રંથસૂચિ "ધ હાયપરટેક્સ્ટ ટ્રિસ્ટ્રમ શેન્ડી પેજ", ડેવિડ આર. હેમોન્ટ્રીનું પૃષ્ઠ ક્રિસ્ટોફર કીપ, ટિમ મેકલાફલિન અને રોબિન પરમાર એન્સલિન, એસ્ટ્રિડ (2007) દ્વારા ધ નોન-લીનિયર ટ્રેડિશન ઇન લિટરેચર ફ્રોમ ધ ઇલેક્ટ્રોનિક લેબરિન્થ પણ જુઓ. કેનોનાઇઝિંગ હાયપરટેક્સ્ટઃ સંશોધન અને બાંધકામો. લંડનઃ કોન્ટિનમ. બાહ્ય કડીઓ ધ શેપિંગ ઓફ હાયપરટેક્સ્ટ્યુઅલ નેરેટિવ (સેર્ગીયો સિક્કોની દ્વારા) વર્ણનાત્મક સ્વરૂપો ઇલેક્ટ્રોનિક સાહિત્યની વેબ ફિક્શન ફિકશન શૈલીઓ