Anna Girò
અન્ના ગિરો (ગિર્રો અથવા ગિરૌડ પણ), જેને લ 'એનિના ડેલ પ્રેટ રોસો, લા નિના ડેલ પ્રેટ રોસો, અથવા લ' એનિના ડેલા પિએટા તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે અન્ના મારિયાનું મંચ નામ હતું (?) મેડાલેના ટેસીરી (અથવા ટેસીરી, ટેસીરે અથવા ટેસ્ટીરે), 18મી સદીના ઇટાલિયન મેઝો-સોપ્રાનો/કોન્ટ્રાલ્ટો. તેણીને સંગીતકાર એન્ટોનિયો વિવાલ્ડી સાથેના અસંખ્ય સહયોગ માટે યાદ કરવામાં આવે છે, જેમણે તેણી માટે ઓપેરેટિક ભૂમિકાઓ લખી હતી. તે એવી ગાયિકા છે જેણે વિવાલ્ડીના ઓપેરાનું સૌથી વધુ પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમણે તેમને સૌથી લાંબા સમય સુધી તેમની ભવ્યતામાં રાખ્યા હતા અને જેમણે તેમને સૌથી મોટા ભૌગોલિક વિસ્તારમાં જાણીતા બનાવ્યા હતા. પ્રારંભિક જીવન અને કારકિર્દી મન્ટુઆ અન્ના ગિરોનો જન્મ 1710 માં અથવા થોડા વર્ષો પહેલા મન્ટુઆમાં થયો હતો. તે પીટ્રો નામના ફ્રેન્ચ વંશના પગડી બનાવનારની પુત્રી હતી, જેમના ઉપનામ ગિરૌડને ઇટાલિયનમાં ગિરોમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું અને તેના ઇટાલિયનકૃત ગ્રાફમાં સંતાનમાં પસાર કરવામાં આવ્યું હતું. તેણીની માતા બાર્ટોલોમિયા હતી, જે જિઆકોમો ટ્રેવિસનની વિધવા હતી. બાર વર્ષની ઉંમરે તેણીને ગાયનનો અભ્યાસ કરવા માટે વેનિસ મોકલવામાં આવી હતી. ત્યાં, તેણીની સાવકી બહેન પાઓલિના દ્વારા તેણીનું સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું, જે તેણીથી વીસ વર્ષ મોટી હતી અને પહેલેથી જ ત્યાં રહેતી હતી. (પાઓલિનાએ અન્નાને તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન મદદ કરી હતી.) હજુ પણ ખૂબ જ નાની ઉંમરમાં, એનાએ 1723માં ટ્રેવિસોમાં અને 1724માં વેનિસમાં પદાર્પણ કર્યું હતું. તેણીએ સૌપ્રથમ એન ટ્રેવેસ્ટી ભૂમિકાઓ ગાઈ અને ટૂંક સમયમાં સ્ત્રી ભૂમિકાઓ અનુસર્યા. તેણીની સંગીત અને અભિનયની પ્રતિભાથી તેણીએ એક જ year.She માં વેનેશિયન ઓપેરા સ્ટેજ પર વિજય મેળવ્યો અને ટૂંક સમયમાં એન્ટોનિયો વિવાલ્ડી સાથે ગાઢ વ્યાવસાયિક સહયોગ શરૂ કર્યો. તે તેની વિદ્યાર્થીની હતી, હવે તેની આશ્રિત હતી, અને ટૂંક સમયમાં તેની પ્રિય પ્રથમ ડોના બનશે. વિવાલ્ડી અન્નાને મળવાથી તેઓ 1718 અને 1720ની વચ્ચે મન્ટુઆમાં તેમના સમય દરમિયાન વિવાલ્ડી સાથે પરિચિત થયા હશે. તે સમયે તે એક મહત્વાકાંક્ષી યુવાન ગાયિકા હતી અને તે ત્યાં તેમની વિદ્યાર્થીની રહી હશે. કોઈ પણ સંજોગોમાં, એવું માનવું યોગ્ય છે કે તેઓ એન્ટોનિયો વિવાલ્ડીને મળ્યા હોત અને 1720 અને 1723 ની વચ્ચે પ્રથમ વખત તેમનું સંગીત ગાયું હોત, કારણ કે, ત્યાં સુધીમાં તેઓ પ્રખ્યાત ઓસ્પેડેલ ડેલા પિએટા ખાતે વિદ્યાર્થી હતા, જે એક "અનાથાલય-કમ-સંરક્ષક જ્યાં તેઓ રહેઠાણમાં સંગીતકાર હતા". વિવાલ્ડીને તાજેતરમાં જ મેસ્ટ્રો ડી 'કોન્સર્ટીની ખાસ બનાવવામાં આવેલી કચેરીમાં બઢતી આપવામાં આવી હતી અને તેઓ પિએટાના એલિટ ફિગલી ડી ચોરો (સંગીતકારો) ના પ્રભારી હતા. તે સ્પષ્ટ નથી કે અન્નાને પિએટા માટે કેવી રીતે દાખલ કરવામાં આવી હતી તે "ત્યજી દેવાયેલા અને અનિચ્છનીય બાળકો માટેનું ઘર હતું, (ઘણીવાર કહેવામાં આવે છે તેમ) કન્યાઓ માટે કોન્વેન્ટ અથવા શાળા નહીં". વિવાલ્ડીની નોકરીનો એક ભાગ લા પિએટા ખાતે સેવાઓ દરમિયાન તે છોકરીઓને ગાવા અને વાદ્યો વગાડવાની તાલીમ આપવાનો હતો. તેમના નિર્દેશન હેઠળ ચોરો એટલો પ્રખ્યાત બન્યો કે તેઓએ સમગ્ર યુરોપમાંથી મુલાકાતીઓને આકર્ષ્યા અને પિએટા મુલાકાત ગ્રાન્ડ ટૂરની વિશેષતા બની ગઈ હતી. (વિવાલ્ડીએ આ સંસ્થાની છોકરીઓ માટે ઘણી કૃતિઓ લખી હતી (અને અલબત્ત જ્યારે અન્ના ત્યાં વિદ્યાર્થી હતી), ઉદાહરણ તરીકે, કૈરી આરવી587, દીક્ષિત આરવી594, ડોમેન આરવી593 વગેરે). ટેમ્પેમાં ટેમ્પે ડોરિલામાં ડોરિલા, જેનું પ્રીમિયર 9 નવેમ્બર 1726ના રોજ વેનિસમાં ટિએટ્રો સેન્ટ એન્જેલો ખાતે થયું હતું, તે વિવાલ્ડીનું પ્રથમ ઓપેરા હતું જેમાં એના ગિરોને તેના કલાકારોમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. આ ઓપેરામાં તે સેકન્ડ ડોના યુડામિયાની ભૂમિકા ગાય છે. વિવાલ્ડી દ્વારા તેમના માટે લખાયેલા એરિયાસ તેમની ગાયન ક્ષમતાઓને સંપૂર્ણ રીતે ફિટ કરવા માટે બનાવવામાં આવ્યા હતા. (તેણીનો અવાજ મજબૂત નહોતો, પરંતુ તેણી આકર્ષક હતી અને સારી રીતે અભિનય કરતી હતી.) અન્ના માટે-જે લાંબા સમય સુધી તેની સાથે ગાઢ અને નબળા સમયમાંથી પસાર થશે-તે સદ્ગુણ કરતાં પ્રામાણિકતાને પ્રાથમિકતા આપે છે. એક્ટ I, સીન 8 માંથી મનમોહક એરિયા "અલ મિયો એમોર ઇલ તુઓ રિસ્પોન્ડા", જે તેણીએ અહીં પ્રથમ વખત રજૂ કરી હોત, તે ભવિષ્યના અન્ય ઓપેરામાં સામેલ કરવામાં આવશે. એક્ટ III, સીન 4 માંથી વાદી "ઇલ પોવરો મિયો કોર", જોકે એન્જેલા કેપુઆનો દ્વારા પ્રીમિયરમાં ડોરિલા તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું હતું, અન્ના ગિરોએ એક એરિયા ડી બાઉલે તરીકે પુનરાવર્તન કર્યું હતું કે તે તેણીની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન ગાતી રહેશે. (એરી દી બાઉલે અથવા "સુટકેસ એરિયાસ" એ પ્રવાસી ગાયકોના સામાનનો અભિન્ન ભાગ છે. તેઓ દરેક તક માટે તૈયાર હતા. ) ટેમ્પેમાં ડોરિલાને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો અને તે ખાસ કરીને તેના ગાયકવૃંદ અને બેલેમાં લોકપ્રિય બની હતી. તે વિવાલ્ડીની વ્યક્તિગત મનપસંદમાંની એક બની ગઈ હતી. એના તે પછી તેના લગભગ તમામ ઓપેરામાં જોવા મળી હતી. રીપરટોરાયર [[ફાઇલઃ મોટેઝુમા વિવાલ્ડી એરિયા એન્ડ Act2.jpg |thumb |centre |upright = 5 | <સ્મોલ> એરિયાના પહેલા બે પાના "લા ફિગ્લિયા, લો સ્પોસો ખાસ કરીને અન્ના ગિરોને માટે લખવામાં આવ્યા હતા. આ અરિયા વિવાલ્ડીના મોતેઝુમાના બીજા કાર્યને સમાપ્ત કરે છે. મોટેઝુમાનું સંગીત તેની સંપૂર્ણતામાં ખોવાઈ ગયું હોવાનું માનવામાં આવતું હતું, પરંતુ તેના ટુકડાઓ, જેમાંથી આ એરિયા 2002 માં સિંગ-એકેડેમી ઝુ બર્લિનની સંગીત લાઇબ્રેરીના આર્કાઇવમાં મળી આવ્યો હતો. તેમના પ્રથમ પ્રીમિયરથી લઈને તેમના છેલ્લા સુધીઃ 12 વર્ષમાં 14 મૂળ પ્રોડક્શન્સ (પ્રીમિયર સહિત) નો સમાવેશ થાય છે. એટલે કે. વિવાલ્ડી દ્વારા ખાસ કરીને અન્ના માટે લખાયેલી 14 ભૂમિકાઓ. 2. તેમના પ્રથમ શોથી લઈને તેમના છેલ્લા શો સુધીઃ 15 વર્ષનો સમયગાળો 22 પ્રોડક્શન્સ (પુનરોદ્ધાર અને સુધારેલી આવૃત્તિઓ સહિત) 3. તેમનો સહયોગ 21 વર્ષ (અન્ના) માંથી 15 વર્ષનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. (વિવાલ્ડી જીવંત હતા ત્યારે તેમની કારકિર્દીની લંબાઈ) 18 વર્ષ (વિવાલ્ડી) (તેમની ઓપેરા કારકિર્દીની લંબાઈ જ્યારે અન્ના વ્યવસાયિક રીતે સક્રિય હતી) 4. તેમની ભાગીદારી 1741માં સંગીતકારના મૃત્યુ સુધી અથવા તેની ખૂબ નજીક સુધી ચાલી હતી. આ પ્રકારનો લાંબો અને ફળદાયી વ્યાવસાયિક સહયોગ વિવાલ્ડી વિશે સાંભળ્યો નથી. અને સામાન્ય રીતે કહીએ તો, તે એકદમ અસામાન્ય હતું. દાખલા તરીકે, સેનેસીનો, જેમને અમે જ્યોર્જ ફ્રિડેરિક હેન્ડલ સાથે ઘણા પ્રખ્યાત ઓપેરા માટે નજીકથી સંકળાયેલા માનીએ છીએ, તેમણે હેન્ડલ સાથે કામ કરતા 33 વર્ષમાંથી 13 વર્ષ (હેન્ડલ જીવંત હતા ત્યારે તેમની કારકિર્દીની લંબાઈ) ગાળ્યા હતા. તેઓએ સાથે મળીને 16 ભૂમિકાઓ બનાવી અને 3 પુનરોદ્ધાર પર સહયોગ કર્યો. છેવટે, તેઓએ સંગીતકારના મૃત્યુના 7 વર્ષ પહેલાં તેમની ભાગીદારી બંધ કરી દીધી. આશ્રયદાતા વિના ખાનગી જીવન એલ્ડેરાનો સાયબો-માલાસ્પિના, ડ્યૂક ઓફ માસા અને કરારા (જેમણે 1725 માં, વિવાલ્ડી દ્વારા, તેણીને હાર્પ્સિકોર્ડની ખરીદી માટે નાણાં આપ્યા હતા) ના અપવાદ સિવાય, તેણીએ હંમેશા આશ્રયદાતાઓ પર આધાર રાખ્યા વિના કામ કર્યું હોવાનું જણાય છે. (એલ્ડેરાનોએ સાયબો રાજવંશ દ્વારા સંચિત સંપત્તિ અને વારસાને નષ્ટ કરી દીધો, જેમાં ડચી ઓફ માસા અને પોતે કરારા સામેલ હતા.) વિવાલ્ડી સાથેની છેલ્લી મુસાફરી 1741 માં, વિયેના જવાના માર્ગમાં, જ્યાં તેઓ શાહી દરબારમાં સંગીતકારનું પદ લેવાની ઇચ્છા ધરાવતા હતા, વિવાલ્ડી અન્ના ગિરોને જોવા માટે ગ્રાઝમાં રોકાયા હશે, અને તે કદાચ તેમની મુસાફરીમાં તેમની સાથે ગયા હતા. તેણીનું સમયપત્રક આ સિદ્ધાંતને સમર્થન આપે છે કારણ કે દસ્તાવેજો દર્શાવે છે કે તેણી 1740 અને 1741માં ગ્રાઝમાં હતી અને પછી 1742માં વિયેનામાં હતી. વિવાલ્ડી વિયેનામાં નવી શરૂઆત કરવાની આશા રાખી રહ્યો હતો. જો કે, તેમના અસ્થમા, થાક અને સંગીત-પ્રેમાળ સમ્રાટ ચાર્લ્સ છઠ્ઠાના મૃત્યુએ, તેમના એક મહાન પ્રશંસકે, આ પ્રોજેક્ટ શરૂ થાય તે પહેલાં જ તેનો અંત લાવી દીધો હતો અને સંગીતકારનું તે જ વર્ષે 28 જુલાઈના રોજ 63 વર્ષની વયે અવસાન થયું હતું. એક ગુપ્ત લગ્ન 1748માં, પિયાસેન્ઝામાં પ્રવાસ દરમિયાન, અન્ના સ્થાનિક ઉમરાવ કાઉન્ટ એન્ટોનિયો મારિયા ઝનાર્ડી લાંડીને મળી હતી. તે તેણીની પાછળ પાછા વેનિસ ગયો અને તેમની શરતોની અસમાનતા હોવા છતાં તેણીને તેની સાથે લગ્ન કરવા માટે સમજાવી. તેઓએ 20 જુલાઈ 1748ના રોજ વેનિસમાં ગુપ્ત રીતે લગ્ન કર્યા હતા. પાછળનું જીવન 1748 થી, તેણીના કોઈ વધુ રેકોર્ડ નથી. તેણી કદાચ મંચ પરથી નિવૃત્ત થઈ અને પિયાસેન્ઝા ગઈ. તેણીના મૃત્યુનો કોઈ રેકોર્ડ નથી, તેથી તેણી ક્યારે અને ક્યાં મૃત્યુ પામી તે જાણી શકાયું નથી. વિવાલ્ડી અટકળો સાથેના ખાનગી સંબંધો વિવાલ્ડીના સમકાલિન અને આધુનિક વિદ્વાનોએ સંગીતકાર અને ગિરોના સંબંધોની પ્રકૃતિ પર અનુમાન લગાવ્યું છે, પરંતુ મિત્રતા અને વ્યાવસાયિક સહયોગ સિવાય કંઈપણ સૂચવવા માટે કોઈ પુરાવા અસ્તિત્વમાં નથી. વિવાલ્ડીએ હકીકતમાં 16 નવેમ્બર 1737ના રોજ પોતાના આશ્રયદાતા બેન્ટિવોગ્લિયોને લખેલા પત્રમાં ગિરોને કોઈ પણ પ્રકારના રોમેન્ટિક સંબંધનો નકારી કાઢ્યો હતો. ઓલ 'ઓસ્પેડેલ ડેલા પિએટા 2008 માં, સુસાન ઓર્લાન્ડો-નાઇવ/ઓપસ111 માટે વિવાલ્ડી એડિશનના ડિરેક્ટર-ધ ગાર્ડિયનમાં લખે છેઃ "1703 થી 1735 સુધી, વિવાલ્ડી [.] એ લા પિએટા ખાતે રહેતી યુવાન છોકરીઓ માટે સંગીત માસ્ટર અને સંગીતકારની ભૂમિકા ભજવી હતી. આ નબળી યુવતીઓમાં સત્તા અને આત્મીયતા બંનેની ભૂમિકામાં વિવાલ્ડીની કલ્પનાએ લેખકો અને ફિલ્મ નિર્માતાઓને દૃશ્યની શૃંગારિક ક્ષમતા વિશે કલ્પના કરવા માટે આકર્ષ્યા છે. તે કલ્પના કરવી સરળ છે કે એક લાલ પળિયાવાળું પાદરી કપડાના વિશેષાધિકારોનો ઉપયોગ કરે છે, એક એવી સંસ્થામાં કે જેને 17મી અને 18મી સદીના મુલાકાતીઓ પણ પાતળા પડદો સાથે વર્ણવે છે. [.] [પરંતુ ગેરકાયદેસર બાબતોના સંદર્ભમાં], અમારી પાસે આગળ વધવા માટે કંઈ નથી. એક પાદરીનું "પર્પેટુઆ" એસ. ઓર્લાન્ડો આગળ કહે છેઃ "વધુ સારી રીતે દસ્તાવેજીકૃત પગેરું વિવાલ્ડીના મ્યુઝ, અન્ના ગિરો તરફ દોરી જાય છે. [sic.] 1724 માં, આ આશાસ્પદ યુવાન ગાયક અને તેની મોટી સાવકી બહેન, પાદરી તરીકે કામ કરતા, વિવાલ્ડી સાથે રહેવા ગયા. [.] તેણી તેમના જીવનના અંત સુધી તેમની સાથે ગાઢ રીતે સંકળાયેલી હતી. ફરીથી, એક "છૂટક" પાદરીની આકર્ષક છબી સામે આવે છે. હકીકતમાં, આ વ્યવસ્થા એ યુગમાં એટલી આઘાતજનક ન હોઈ શકે જેમાં પાદરીઓ પરંપરાગત રીતે જીવનભર જીવંત "પર્પેટુઆ" જાળવી રાખતા હતા-એક મહિલા જેણે પોતાનો સમય પાદરીને રસોઈયા, ઘરની સફાઈ કરનાર અને સામાન્ય સાથી તરીકે સમર્પિત કર્યો હતો. પરંતુ અન્નાએ વિવાલ્ડીના હૃદયમાં વિશેષ સ્થાન મેળવ્યું હતું; ઓપેરા પછી ઓપેરામાં તેમણે ખાસ કરીને તેમના માટે ભૂમિકાઓ લખી હતી, સંગીતને તેમની ચોક્કસ અવાજની શક્તિ અને નબળાઈઓને અનુરૂપ બનાવ્યું હતું. અન્ય કોઈ ગાયકને સંગીતકાર તરફથી આટલું સતત ધ્યાન અને વિશેષાધિકાર મળ્યું નથી. 1738માં વિવાલ્ડીને ફેરારા શહેરમાં પ્રવેશ આપવાનો ઇનકાર કરવામાં આવ્યો હતો જ્યાં તેમનું ઓપેરા ફર્નેસ રજૂ થવાનું હતું. શહેરના નવા કાર્ડિનલ એક નૈતિક મુદ્દો બનાવી રહ્યા હતા-ઓપેરેટિક વિશ્વની તુચ્છતામાં સામેલ પાદરી અને સ્ત્રી ગાયકની જેમ એક જ છત નીચે રહેવાની તેમની નાપસંદગી. આ બહુ ઓછી હકીકતો છે જેના પર આપણે આગળ વધવું પડશે [.] પરંતુ વિવાલ્ડીએ સતત કોઈ પણ ખોટું કામ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો ". ગોલ્ડોનીનું વર્ણન અને વર્જિન મેરી આપણને આપણા પોતાના તારણો કાઢવા દો, એસ. ઓર્લાન્ડો આપણને બે ટુચકાઓ કહે છેઃ "કાર્લો ગોલ્ડોની [પ્રખ્યાત વેનેશિયન નાટ્યકાર જેમણે તેમના ઓપેરા ગ્રિસેલ્ડા પર તેમની સાથે સહયોગ કર્યો હતો] એ આપણને 1735માં વિવાલ્ડી સાથેની તેમની પ્રથમ મુલાકાતનું આબેહૂબ વર્ણન આપ્યું છે. તેઓ ધ્યાન વાંચનમાં તલ્લીન સંગીતકારને શોધવા માટે પહોંચ્યા અને તેમને સમગ્ર મુલાકાત દરમિયાન તેમના સંદેશને પકડવાનું વર્ણન કર્યું-ઓછામાં ઓછું, ધાર્મિક વિશ્વાસના સંકેતો ". "આમાં ઉમેરવું જોઈએ કે વિવાલ્ડીએ તેમના ઘણા સંગીત સ્કોર્સ પર હસ્તાક્ષર કર્યા, ખાસ કરીને ઓપેરા અને પવિત્ર સંગીત નહીં, વર્જિન મેરીને અસાધારણ સમર્પણ સાથે". લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ સિનેમામાં 1989ની ફ્રાન્કો-ઇટાલિયન કાલ્પનિક કોમેડી-રોમાંચક વેનેશિયન રેડ (રગ વેનિસ/રોસો વેનેઝિયાનો) માં એટીન પેરીયર દ્વારા નિર્દેશિત, અન્ના ગિરોની ("લા ગિરોની") ભૂમિકા અભિનેત્રી કેથરિન લેચેન્સ દ્વારા ભજવવામાં આવી છે. જીન-લુઇસ ગિલેર્મો દ્વારા નિર્દેશિત 2006ના ફ્રેન્ચ કાલ્પનિક નાટક એન્ટોનિયો વિવાલ્ડી, અન પ્રિન્સ એ વેનિસમાં, અન્ના ગિરોની ભૂમિકા અભિનેત્રી એનેટ શ્રેઇબર દ્વારા ભજવવામાં આવી છે અને તેની બહેનની ભૂમિકા અભિનેત્રી ડાયના ફર્ટીખે ભજવી છે. પુસ્તકો (કાલ્પનિક) રોમિજન, આન્દ્રે (2007) હિડન હાર્મનીઝ ધ સિક્રેટ લાઇફ ઓફ એન્ટોનિયો વિવાલ્ડી. રોમન હાઉસ પબ્લિશર્સ લિમિટેડ. બ્રુસ કેલી, સારાહ (2009) ધ રેડ પ્રિસ્ટની એનીનાઃ એ નોવેલ ઓફ વિવાલ્ડી અને અન્ના ગિરૂ. બેલ કેન્ટો પ્રેસ. ડિસ્કોગ્રાફી અન્ના ગિરોએ એકવાર ગાયેલી અથવા બનાવેલી ઘણી ભૂમિકાઓનું અર્થઘટન અને રેકોર્ડિંગ મેઝો-સોપ્રાનોસ, કોન્ટ્રાલ્ટોઝ અથવા કાઉન્ટરટેનર્સ દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. નીચેની સંગીતની કડીઓ તમને સદીઓથી બચી ગયેલા અન્નાના કેટલાક એરિયાના ઓડિયો રેકોર્ડિંગ્સ પર લઈ જશે. વિન્સી. યુટિકામાં કેટોન. એમિલિયાઃ વિન્સ યી. રિકાર્ડો મિનાસી, ઇલ પોમો ડી 'ઓરો. ડેક્કા 01588194. 2015. વિવાલ્ડી. આર્મીડા ઓલ કેમ્પો ડી 'ઇગિટ્ટો. આર્મીડાઃ સારા મિંગાર્ડો. રિનાલ્ડો એલેસાન્ડ્રીની, કોન્સર્ટો ઈટાલિયાનો. નાઇવ/ઓપસ111 ઓપી30492. 2010 વિવાલ્ડી. એટેનાઈડ. પુલચેરિયાઃ ગિલેમેટ લોરેન્સ. ફેડેરિકો મારિયા સારડેલી, મોડો એન્ટિક્વો. નાઇવ/ઓપસ111 વિવાલ્ડી એડિશન ઓપી30438. 2007 વિવાલ્ડી. બાજાજેટ. એસ્ટેરિયાઃ મારિજાના મિજાનોવિક. ફેબિયો બિઓન્ડી, યુરોપા ગેલેન્ટે. વર્જિન VCDW 545676-2. 2005 વિવાલ્ડી. યુટિકામાં કેટોન. માર્ઝિયાઃ લિલિયાના ફારોન. જીન-ક્લાઉડ માલગોઇર. લા ગ્રાન્ડે ઇક્યુરી અને લા ચેમ્બ્રે ડુ રોય. ગતિશીલ 403/1-2. 2002 વિવાલ્ડી. યુટિકામાં કેટોન. માર્ઝિયાઃ સોનિયા પ્રિના. એલન કર્ટિસ, ઇલ કોમ્પ્લેસો બારોકો. નિષ્કપટ ઓપી 30545. 2013 વિવાલ્ડી. ટેમ્પેમાં ડોરિલા. યુડમિયાઃ કોન્સ્યુલો કેરોલી. ગિલ્બર્ટ બેઝીના, એન્સેમ્બલ બેરોક ડી નાઇસ. પિયર વેરની PV794092. 1994 વિવાલ્ડી. ટેમ્પેમાં ડોરિલા. યુડામિયાઃ સોનિયા પ્રિના. ડિએગો ફાસોલિસ, હું બારોકિસ્ટી. ઓપસ111/નાઇવ. ઓપી 30560. 2017 વિવાલ્ડી. ફર્નેસ. તમિરીઃ રુક્સાન્ડ્રા ડોનોઝ. ડિએગો ફાસોલિસ, હું બારોકિસ્ટી. વર્જિન ક્લાસિક્સ 2011 વિવાલ્ડી. ફર્નેસ. તમિરીઃ સારા મિંગાર્ડો. જોર્ડી સાવલ, લે કોન્સર્ટ ડેસ નેશન્સ. ઓપસ111/નાઇવ. ઓપી30471. 2009 વિવાલ્ડી. ગ્રિસેલ્ડા. ગ્રિસેલ્ડાઃ મેરી-નિકોલ લેમિએક્સ. જીન-ક્રિસ્ટોફ સ્પિનોસી, એન્સેમ્બલ મેથિયસ. ઓપસ111/નાઇવ ઓપી30419. 2006 વિવાલ્ડી. ગ્રિસેલ્ડા. ગ્રિસેલ્ડાઃ કેટલિન હલ્કપ. એરિન હેલિયર્ડ, ઓર્કેસ્ટ્રા ઓફ ધ એન્ટિપોડ્સ. પિંચગટ લાઇવ પીજી002. 2011 વિવાલ્ડી. ગ્રિસેલ્ડા. ગ્રિસેલ્ડાઃ મેરિયન ન્યૂમેન. કેવિન મેલોન, અરાડિયા એન્સેમ્બલ. નક્સોસ 8.660211-13. 2008 વિવાલ્ડી. મોતેઝુમા. મિત્રેનાઃ મારિજાના મિજાનોવિક. એલન કર્ટિસ, ઇલ કોમ્પ્લેસો બારોકો. DG-Archiv 477 599-6. 2006 વિવાલ્ડી. ઓર્લાન્ડો ફ્યુરિઓસો. એલ્સીનાઃ જેનિફર લાર્મોરે. જીન-ક્રિસ્ટોફ સ્પિનોસી, એન્સેમ્બલ મેથિયસ. ઓપસ111/નાઇવ ઓપી30393. 2004 વિવાલ્ડી. ઓર્લાન્ડો ફ્યુરિઓસો. એલ્સિનાઃ મરિના ડી લિસો. ફેડેરિકો મારિયા સારડેલી, મોડો એન્ટિક્વો. cpo 777095-2. 2008 વિવાલ્ડી. રોઝમિરા. રોસ્મિરાઃ મારિયાના પિઝોલાટો. ગિલ્બર્ટ બેઝીના, એન્સેમ્બલ બેરોક ડી નાઇસ. ગતિશીલ સી. ડી. એસ. 437/1-3. 2003 લા નિન્ફા ઇન્ફેલિસ ઇ ફોર્ચ્યુનાટા. આ પેસ્ટિક્સિયોએ 'સિમેન્ટો' માં વિવાલ્ડીના લા વેરિટામાંથી સંખ્યાબંધ એરિયાનો ફરીથી ઉપયોગ કર્યો હોવાની શક્યતા છે. તે અન્ના ગિરોની ઓપેરેટિક શરૂઆતને ચિહ્નિત કરે છે. ફ્રેડરિક ડેલામેઆ લાઇનર નોટ્સમાં સિમેન્ટો (ઓપી 30365) માં લા વેરિટાના નાઇવ/ઓપસ111 રેકોર્ડિંગમાં લખે છે. 2003) કે તે વિવાલ્ડીની "ટપાલ ટિકિટ ધરાવે છે". નોંધો સારા બ્રુસ કેલી દ્વારા વિવાલ્ડીઝ મ્યુઝ, બેલ કેન્ટો પ્રેસ 2011, સારાહ બ્રુસ કેલી દ્વારા ધ રેડ પ્રિસ્ટ્સ એનીના, બેલ કેન્ટો પ્રેસ 2009, ફોન્ટી ઇ બિબલ. : સી. ગોલ્ડોની, ડેલે કોમેડી, XIII, વેનેઝિયા 1761, પીપી. 10-13; ID., મેમોરિઝ ડી એમ. ગોલ્ડોની, ફોર સર્વિસ એ લ 'હિસ્ટોરી ડી સે, એન્ડ એ સેલે ડી સન થિએટ્રે, I, પેરિસ 1787, pp. 286-291 એ. કેવિચી, ઇનએડિટી નેલ 'એપિસ્ટોલારિયો વિવાલ્ડી-બેન્ટીવોગ્લિયો, ઇન નુઓવા રિવિસ્ટા મ્યુઝિકલ ઇટાલિયાના, I (1967), pp. 45-79; J. W. હિલવિવાલ્ડીની "ગ્રિસેલ્ડા", જર્નલ ઓફ ધ અમેરિકન મ્યુઝિકોલોજિકલ સોસાયટી, XXXI (1978), pp. 53-82; એમ. ટેલ્બોટ, વિવાલ્ડી, ટોરિનો 1978, એડ ઇન્ડ. ; એલ. મોરેટ્ટી, અન સેમ્બાલો પર લા ગિર, આઈ (1980), પીપી. 58-60; જી. વિઓ, એન્ટોનિયો વિવાલ્ડી પ્રીટે, ઇન્ફોર્મેઝિઓની ઇ સ્ટડી વિવાલ્ડિયાની, 1980, વોલ્યુમ. 1, પીપી. 32-57; AL. બેલિના-બી. બ્રિઝી-એમ. જી. પેનસા, આઈ. એલ. પેસ્ટીસીયો "બાજાઝેટ": લા "ફેવોલા" ડેલ ગ્રાન ટેમરલેનો નેલ્લા મેસિન્સેના ડી વિવાલ્ડી. નવો અભ્યાસ કરો. એડીઝિયોન અને ક્રોનોલોજિયા વિવેચક ડેલે ઓપેરે, એ ક્યૂરા ડી એ. ફેના-જી. મોરેલી, ફાયરન્ઝ 1988, પીપી. 185-272; W. C. હોમ્સ, વિવાલ્ડી એ ઇલ ટિએટ્રો લા પેર્ગોલા એ ફાયરન્ઝઃ નોવ ફોન્ટી, આઇબીઆઇડી., પીપી. 117-130; એસ. મામિ, લા ડાયસ્પોરા દેઈ કેન્ટાન્ટી વેનેઝિયાની નેલ્લા પ્રાઇમા મેટા ડેલ સેટેસેન્ટો, આઇબીઆઇડી., પીપી. 591-631; એફ. તમ્મારો, હું વિવાલ્ડીની વાત કરું છુંઃ "ડોરિલા ઇન ટેમ્પે", ibid., pp. 147-184; જી. વિઓ, પેર યુના માઇગ્લિઓર કોનોસેન્ઝા ડી અન્ના ગિર (દા ડોક્યુમેન્ટી ડી 'આર્ચીવિઓ), ઇનફોર્મઝિઓની ઇ સ્ટડી વિવાલ્ડિયાની, 1988, વોલ્યુમ. 9, પીપી. 26-44; સી. વિટાલી, હું મિત્ર છું પેપોલી વિવાલ્ડી અને અન્ના ગિરોને નિયંત્રિત કરે છે. લે રેગિઓની દી અન 'એસેન્ઝા, આઇબીઆઇડી., 1991, વોલ્યુમ. 12, પીપી. 19-46; એ. કોન્ટી, લેટર દા વેનેઝિયા એ મેડમ લા કોમેટેસે ડી કેલસ, 1727-1729, એ ક્યુરા ડી એસ. મેમી, ફાયરન્ઝ 2003, પૃષ્ઠ 125; આર. સ્ટ્રોહમ, ધ ઓપેરાસ ઓફ એન્ટોનિયો વિવાલ્ડી, ફાયરન્ઝ 2008, એડ ઇન્ડ. ; જી. એ. સેચી, નુવ સ્કોપર્ટે દાલ કાર્ટેજીયો ટ્રા અલ્બિઝી ઇ વિવાલ્ડી (1735/1736), ઇન સ્ટડી વિવાલ્ડિયાની, XII (2012), pp. 53-89; એમ. વ્હાઇટ, એન્ટોનિયો વિવાલ્ડીઃ દસ્તાવેજોમાં જીવન, ફાયરન્ઝ 2013, એડ ઇન્ડ. ; એમ. ટેલ્બોટ-એમ. વ્હાઇટ, એક મુકદ્દમો અને એક લિબ્રેટોઃ સ્ટડી વિવાલ્ડિયાનીમાં "લા નિન્ફા ઇન્ફેલિસ ઇ લકીટા" સંબંધિત નવા તથ્યો, XIV (2014), pp. 45-57 એન્કિક્લોપીડિયા ટ્રેક્કાની ક્વેલ 'યુસિગ્નોલો વેબસાઇટ BBC4-વિવાલ્ડીની મહિલા ઇટાલિયન કોન્ટ્રાલ્ટોઝ ઇટાલિયન મેઝો-સોપ્રાનોસ 18મી સદીના ઇટાલિયન સંગીતકારો ફ્રેન્ચ મૂળના ઇટાલિયન લોકો મન્ટુઆના સંગીતકારો વેનિસના 1710ના દાયકાના સંગીતકારો મૃત્યુનું વર્ષ ગુમ