Adolfo Farsari
એડોલ્ફો ફાર્સારી (; 11 ફેબ્રુઆરી 1841-7 ફેબ્રુઆરી 1898) જાપાનના યોકોહામા સ્થિત એક ઇટાલિયન ફોટોગ્રાફર હતા. તેમનો સ્ટુડિયો, જાપાનનો છેલ્લો નોંધપાત્ર વિદેશી માલિકીનો સ્ટુડિયો, દેશની સૌથી મોટી અને સૌથી ફળદ્રુપ વ્યાપારી ફોટોગ્રાફિક કંપનીઓમાંની એક હતી. મુખ્યત્વે ફારસારીના ચોક્કસ તકનીકી ધોરણો અને તેમની ઉદ્યોગસાહસિક ક્ષમતાઓને કારણે, જાપાનમાં ફોટોગ્રાફીના વિકાસ પર તેનો નોંધપાત્ર પ્રભાવ પડ્યો હતો. અમેરિકન ગૃહ યુદ્ધમાં સેવા સહિત ટૂંકી લશ્કરી કારકિર્દી બાદ, તેઓ એક સફળ ઉદ્યોગસાહસિક અને વ્યાપારી ફોટોગ્રાફર બન્યા હતા. તેમના ફોટોગ્રાફિક કાર્યને ખૂબ જ માન આપવામાં આવતું હતું, ખાસ કરીને તેમના હાથના રંગના ચિત્રો અને લેન્ડસ્કેપ્સ, જે તેમણે મોટે ભાગે વિદેશી રહેવાસીઓ અને દેશના મુલાકાતીઓને વેચ્યા હતા. ફારસારીની છબીઓ પુસ્તકો અને સામયિકોમાં વ્યાપકપણે વહેંચવામાં આવી હતી, રજૂ કરવામાં આવી હતી અથવા તેનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, અને કેટલીકવાર અન્ય માધ્યમોમાં કલાકારો દ્વારા ફરીથી બનાવવામાં આવી હતી; તેમણે જાપાનના લોકો અને સ્થળો વિશેની વિદેશી ધારણાઓને આકાર આપ્યો હતો, અને અમુક અંશે જાપાનીઓ પોતાને અને તેમના દેશને કેવી રીતે જુએ છે તેના પર અસર કરી હતી. પ્રારંભિક વર્ષોમાં એડોલ્ફો ફાર્સરીનો જન્મ વિસેન્ઝા, લોમ્બાર્ડી-વેનેશિયા (તે સમયે ઑસ્ટ્રિયન સામ્રાજ્યનો ભાગ, જે હવે ઇટાલીમાં છે) માં થયો હતો. તેમણે 1859માં ઇટાલિયન સૈન્યમાં કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી પરંતુ 1863માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતરિત થયા હતા. એક પ્રખર નાબૂદીવાદી તરીકે, ફાર્સારીએ અમેરિકન ગૃહ યુદ્ધના અંત સુધી યુનિયન આર્મી સાથે ન્યૂ યોર્ક સ્ટેટ સ્વયંસેવક કેવેલરી સૈનિક તરીકે સેવા આપી હતી. તેમણે એક અમેરિકન સાથે લગ્ન કર્યા, પરંતુ લગ્ન નિષ્ફળ ગયા અને 1873માં તેઓ પોતાની પત્ની અને બે બાળકોને છોડીને જાપાન ચાલ્યા ગયા. યોકોહામામાં સ્થિત ફરસારીએ ઇ. એ. સાર્જન્ટ સાથે ભાગીદારી કરી હતી. તેમની પેઢી, સાર્જન્ટ, ફાર્સારી એન્ડ કંપની, ધૂમ્રપાન કરનારાઓનો પુરવઠો, લેખનસામગ્રી, મુલાકાતી કાર્ડ્સ, અખબારો, સામયિકો અને નવલકથાઓ, જાપાનીઝ અને અંગ્રેજી વાર્તાલાપ પુસ્તકો, શબ્દકોશો, માર્ગદર્શિકા પુસ્તકો, નકશા અને જાપાનના ફોટોગ્રાફિક દૃશ્યોમાં કામ કરતી હતી. આ ફોટોગ્રાફ્સના નિર્માતા અજ્ઞાત છે, પરંતુ ફારસારી ઓછામાં ઓછા કેટલાક નકશાના નિર્માતા હતા, ખાસ કરીને મિયાનોશિતા (હકોન રિસોર્ટ વિસ્તારમાં) અને યોકોહામાના. સાર્જન્ટ સાથેની તેમની ભાગીદારી સમાપ્ત થયા પછી, કંપની, જે હવે એ. ફાર્સારી એન્ડ કંપની છે, તેણે કીલિંગની ગાઇડ ટુ જાપાનની ક્રમિક આવૃત્તિઓ પ્રકાશિત કરી અને ફાર્સારીએ પોતે જાપાનીઝ વર્ડ્સ એન્ડ ફ્રેઝીસ ફોર ધ યુઝ ઓફ સ્ટ્રેન્જર્સ લખી અને પ્રકાશિત કરી. આ પેઢી પ્રવાસીઓને મદદ કરવા માટે સામગ્રીના સૌથી ફળદ્રુપ પ્રકાશકોમાંની એક હતી, જેણે જુલાઈ 1880 સુધીમાં જાપાનમાં તેનું પ્રથમ માર્ગદર્શિકા પુસ્તક તૈયાર કર્યું હતું. ફોટોગ્રાફિક કારકિર્દી અને સ્ટુડિયો ફરસારીએ તેમના વ્યવસાયિક હિતોને વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફીમાં વિસ્તૃત કર્યા અને 1883 માં પોતાને ફોટોગ્રાફી શીખવી. 1885માં તેમણે સ્ટિલફ્રીડ એન્ડ એન્ડરસન સ્ટુડિયો (જે જાપાન ફોટોગ્રાફિક એસોસિએશન તરીકે પણ ઓળખાય છે) હસ્તગત કરવા માટે ફોટોગ્રાફર તમામુરા કોઝાબુરો સાથે ભાગીદારી કરી હતી, જેમાં લગભગ 15 જાપાની કર્મચારીઓ હતા. સ્ટુડિયોના સ્ટોકમાં ફેલિસ બીટોની છબીઓનો સમાવેશ થતો હતો જે તેણે 1877માં બીટોના સ્ટુડિયો સાથે હસ્તગત કરી હતી. તમામુરા અને ફરસારીની ભાગીદારી કેટલો સમય ચાલી તે સ્પષ્ટ નથી, કારણ કે થોડા જ વર્ષોમાં તેઓ એકબીજા સાથે સ્પર્ધામાં હતા. ફાર્સારીએ 1885માં તેમના વ્યવસાયનો વધુ વિસ્તાર કર્યો, જ્યારે યોકોહામા ફોટોગ્રાફિક કંપની (ડેવિડ વેલ્શની માલિકીની) બંધ થઈ ગઈ અને ફાર્સારીએ તેનું પરિસર (પોતાની બાજુમાં) હસ્તગત કર્યું અને તેમાં રહેવા લાગ્યા. તેમના યોકોહામા સ્ટુડિયો ઉપરાંત, ફાર્સારી પાસે સંભવતઃ કોબે અને નાગાસાકીમાં એજન્ટો હતા. 1886 ના અંત સુધીમાં, ફારસારી અને ચીની ફોટોગ્રાફર ટોંગ ચેઓંગ એકમાત્ર વિદેશી વ્યાપારી ફોટોગ્રાફરો હતા જે હજુ પણ જાપાનમાં કાર્યરત હતા, અને તે પછીના વર્ષ સુધીમાં, ટોંગ ચેઓંગ પણ ચાલ્યા ગયા હતા. ફેબ્રુઆરી 1886માં, આગમાં ફારસારીની તમામ નકારાત્મક બાબતોને નષ્ટ કરી દેવામાં આવી હતી, અને ત્યારબાદ તેમણે પાંચ મહિના માટે જાપાનનો પ્રવાસ કર્યો હતો, તેમને બદલવા માટે નવા ફોટોગ્રાફ્સ લીધા હતા. તેમણે 1887માં પોતાનો સ્ટુડિયો ફરી ખોલ્યો હતો. આગમાં તેમના નુકસાન છતાં, 1889 સુધીમાં, ફાર્સરીના સંગ્રહમાં લગભગ 1,000 જાપાનીઝ લેન્ડસ્કેપ્સ અને શૈલીના ચિત્રો હતા. ફેલિસ બીટો અને બેરોન રાયમુન્ડ વોન સ્ટિલફ્રીડની નવીનતાઓને પગલે, ફાર્સારીએ ફોટોગ્રાફ આલ્બમ્સમાં વેપારનો વધુ વિકાસ કર્યો. તેમના સ્ટુડિયોએ સામાન્ય રીતે સેપિયા મોનોક્રોમ આલ્બ્યુમેન પ્રિન્ટનું ઉત્પાદન કર્યું હતું જે હાથથી રંગીન અને આલ્બમના પાંદડા પર માઉન્ટ થયેલ હતા. આ પૃષ્ઠો ઘણીવાર હાથથી શણગારવામાં આવતા હતા અને હાથીદાંત, મોતી અને સોનાથી કોતરેલા રેશમના બ્રોકેડ અથવા રોગાન બોર્ડના આવરણ વચ્ચે બાંધવામાં આવતા હતા. તેમના સમકાલિનની જેમ, ફરસારી સામાન્ય રીતે છબીઓમાં તેમના ફોટોગ્રાફ્સને કેપ્શન અને ક્રમાંકિત કરે છે, ઘણીવાર કાળી પૃષ્ઠભૂમિ પર સફેદ અક્ષરોમાં. ફરસારીએ આમાંના ઘણા ફોટોગ્રાફ આલ્બમ્સનું ખાસ કરીને વિદેશી રહેવાસીઓ અને મુલાકાતીઓને વેચાણ કર્યું હતું. તેમણે ઉત્કૃષ્ટ કલાકારોને નોકરી પર રાખ્યા હતા, જેમણે દરરોજ બે કે ત્રણ હાથના રંગની પ્રિન્ટની ગતિએ ઉચ્ચ ગુણવત્તાની કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું. ફરસારીએ ખાતરી કરી કે રંગો જીવન માટે સાચા છે અને શ્રેષ્ઠ સામગ્રીનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. તદનુસાર, તેમનું કાર્ય ખર્ચાળ છતાં લોકપ્રિય હતું અને ઘણીવાર જાપાનના ગ્રાહકો અને મુલાકાતીઓ દ્વારા તેની પ્રશંસા કરવામાં આવતી હતી, અહીં સુધી કે રુડયાર્ડ કિપલિંગની 1889ની યોકોહામાની મુલાકાત પછી તેનો તેજસ્વી સંદર્ભ પણ મળ્યો હતો. તે જ વર્ષે, ફરસારીએ ઇટાલીના રાજાને એક ડીલક્સ ફોટોગ્રાફ આલ્બમ રજૂ કર્યું હતું. 1890ના દાયકા સુધીમાં, સ્ટુડિયોની ઊંચી પ્રતિષ્ઠાએ તેને ટોક્યોમાં શાહી બગીચાઓના ફોટોગ્રાફ લેવાના વિશિષ્ટ અધિકારો મેળવ્યા હતા. એ. ફાર્સરી એન્ડ કંપનીના સંભવિત રંગકારોની મુલાકાત પોતે ફાર્સરી દ્વારા લેવામાં આવી હતી, જેમણે ખાતરી કરી હતી કે તેઓ જાપાનીઝ પેઇન્ટિંગ તકનીકોથી પરિચિત છે. એકવાર ભાડે લીધા પછી, તેમને ઘણા મહિનાઓ સુધી અવેતન સૂચના આપવામાં આવી હતી, અને પછી મૂળભૂત પગાર જે સતત વધતો ગયો કારણ કે ફરસારી તેમના કામથી સંતુષ્ટ થઈ ગયા હતા. એક સક્ષમ અને વફાદાર રંગકાર અન્ય યોકોહામા સ્ટુડિયોમાં ઓફર કરેલા દરથી બમણો અને રવિવારે કામ માટે પોતાના દૈનિક દરથી બમણો કમાણી કરી શકે છે. રંગ કલાકારોને નિયમિત બોનસ અને ભેટો પણ મળતી હતી. બીજી તરફ, ફરસારીએ તેની બહેનને લખેલા પત્રમાં ફરિયાદ કરી હતી કે, તેના કર્મચારીઓને પ્રેરિત કરવા માટે તેણે ગુસ્સો કરવો પડ્યો હતો, શપથ લેવા પડ્યા હતા અને તેમને મારવા પડ્યા હતા, જે તેણે નિશ્ચિત સમયપત્રક અનુસાર કર્યું હતું. 1891 સુધીમાં એ. ફરસારી એન્ડ કંપનીમાં 32 કર્મચારીઓ હતા, જેમાંથી 19 હાથ રંગવાના કલાકારો હતા. 1885માં ફારસારીને એક જાપાની મહિલા દ્વારા એક પુત્રી કિકુ હતી, જેની સાથે તેણે કદાચ લગ્ન કર્યા ન હોય. તેમણે પોતાની જાતને ખોટી દડાની જેમ જીવતા હોવાનું વર્ણવ્યું હતું, વ્યવસાયની બહાર બહુ ઓછા લોકો સાથે સંકળાયેલા હતા, અને તેમનો પત્રવ્યવહાર સૂચવે છે કે તેઓ વધુને વધુ ઇટાલી પાછા ફરવાની આશા રાખતા હતા. જ્યારે તેઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતરિત થયા ત્યારે તેમણે ગુમાવેલી ઇટાલિયન નાગરિકતા પાછી મેળવવાનો પ્રયાસ કર્યો, અને તેમને આશા પણ હતી કે તેઓ કેવેલિયર બનશે અને આમ ઇટાલિયન ઉમરાવોમાં જોડાશે. આ પ્રયાસોમાં તેમની સફળતા સ્પષ્ટ નથી. તેમ છતાં, એપ્રિલ 1890 માં તેઓ અને તેમની પુત્રી જાપાન છોડીને ઇટાલી ગયા. 7 ફેબ્રુઆરી 1898ના રોજ ફાર્સારીનું વિસેન્ઝામાં તેમના પરિવારના ઘરે અવસાન થયું હતું. 1890 માં જાપાનથી ફારસારીના પ્રસ્થાન પછી, તેમના સ્ટુડિયોએ કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું અને 1901 સુધી તેમને માલિક તરીકે પણ સૂચિબદ્ધ કર્યા, જ્યારે ટોનોકુરા સુનેતારો માલિક બન્યા. ટોનોકુરા, જેમને ફારસારી 1870ના દાયકાના મધ્યથી ઓળખતા હતા, તેમણે લાંબા સમયથી સ્ટુડિયોની રોજિંદી કામગીરીનું સંચાલન કર્યું હતું. 1904 માં ટોનોકુરાએ પોતાનો સ્ટુડિયો શરૂ કરવા માટે વ્યવસાય છોડી દીધો અને ફાર્સારીના અન્ય ભૂતપૂર્વ કર્મચારીઓ, વાતાનાબે ટોકુટારો, નવા માલિક બન્યા, માત્ર ભૂતપૂર્વ સચિવ, ફુકાગાવા ઇતોમારો દ્વારા અનુગામી બન્યા. આ વ્યવસાય આખરે 1906માં એક જાપાની કંપની તરીકે નોંધવામાં આવ્યો હતો અને તે ઓછામાં ઓછા 1917 સુધી અને સંભવતઃ 1923 સુધી ચાલતો રહ્યો, તે વર્ષ જેમાં યોકોહામા ગ્રેટ કાન્ટો ભૂકંપ દ્વારા મોટા પ્રમાણમાં નાશ પામ્યું હતું. એ. ફાર્સારી એન્ડ કંપની જાપાનમાં કાર્યરત છેલ્લો નોંધપાત્ર વિદેશી માલિકીનો ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયો હતો. ફરસારી અને યોકોહામા શાશિન ફરસરીએ તેમની બહેનને લખેલા પત્રમાં ફોટોગ્રાફી અંગે પોતાનો મત વ્યક્ત કર્યો હતો, જેમાં લખ્યું હતું કે, "ચિત્રો લેવા એ માત્ર એક યાંત્રિક વસ્તુ છે". એક ફોટોગ્રાફર તરીકે તેમના વિકાસનું વર્ણન કરતા તેમણે લખ્યું, "મારી પાસે કોઈ વાસ્તવિક શિક્ષકો નથી, મેં પુસ્તકોમાંથી બધું જ શીખ્યું છે. મેં તમામ જરૂરી સાધનો ખરીદ્યા અને કોઈની મદદ વિના, મેં છાપ્યું, ફોટોગ્રાફ્સ લીધા અને તેથી વધુ. પછી મેં બીજાને શીખવ્યું. ફરસારીએ એકલતાથી કામ કર્યું ન હતું. 1860 થી 1880 સુધી યોકોહામામાં કાર્યરત ઘણા વિદેશી અને જાપાનીઝ વ્યાપારી ફોટોગ્રાફરોની કૃતિઓ (ખાસ કરીને જે હાથથી રંગાયેલી હતી) અને પ્રથાઓને યોકોહામા શાશિન (શાબ્દિક રીતે, "યોકોહામા ફોટોગ્રાફ્સ" અથવા "ફોટોગ્રાફી") તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ફારસારી અને તેના અન્ય પ્રેક્ટિશનરો-ખાસ કરીને બીટો, સ્ટિલફ્રીડ, તમામુરા, કુસાકાબે કિમ્બેઈ, ઓગાવા કાઝુમાસા અને ઉચિદા કુઇચી-એ એવી કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું જે તેમના વિષયવસ્તુ, રચના અને રંગકામમાં જાપાની કલાત્મક પરંપરાઓ, ખાસ કરીને યુકિયો-ઇ સાથે પશ્ચિમી ફોટોગ્રાફીના સંમેલનો અને તકનીકોનું આકર્ષક સંયોજન રજૂ કરે છે. આ ફોટોગ્રાફરોએ મુખ્ય છબીઓ પણ પ્રદાન કરી હતી જેના દ્વારા મેઇજી-યુગના જાપાન અને જાપાનીઓ અન્ય દેશોમાં લોકો માટે જાણીતા હતા. તેમની છબીઓએ જાપાનીઓ તેમના પોતાના દેશને જે રીતે જુએ છે તે પણ બદલી નાખ્યું. તેમની છબીઓ દ્વારા, વિદેશી ફોટોગ્રાફરોએ તેમને રસ ધરાવતી સાઇટ્સનો પ્રચાર કર્યો, કેટલીકવાર અત્યાર સુધી ઉપેક્ષિત સ્થળો તરફ જાપાનીઓનું ધ્યાન દોર્યું. તેમાંથી એક કોટોકો-ઇન, કામાકુરા ખાતે હવે મહત્વપૂર્ણ "દૈબુત્સુ" (મહાન બુદ્ધ) હતા. તેવી જ રીતે, તોશો-ગુની કબરના ફાર્સારી અને અન્યના ફોટોગ્રાફ્સએ એક સમયે પ્રતિબંધિત સ્થળને વિશાળ પ્રેક્ષકો માટે પરિચિત બનાવ્યું હતું. ફારસારી અને 19મી સદીના અન્ય વ્યાપારી ફોટોગ્રાફરોએ સામાન્ય રીતે બે પ્રકારના વિષયો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતુંઃ જાપાનનું દૃશ્યાવલિ અને તેના રહેવાસીઓની "રીતભાત અને રિવાજો". આવા વિષયો, અને જે રીતે તેઓ શાબ્દિક અને લાક્ષણિક રીતે ઘડવામાં આવ્યા હતા, તે વિદેશી સ્વાદને આકર્ષિત કરવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા; અને આનું કારણ, ફોટોગ્રાફરના વ્યક્તિગત સૌંદર્ય શાસ્ત્ર, દ્રષ્ટિ અને પૂર્વધારણાઓ ઉપરાંત, અર્થશાસ્ત્ર સાથે ઘણું કરવાનું હતું. ફોટોગ્રાફ્સ બનાવવા ખર્ચાળ હતા અને તે મુજબ ખરીદવું ખર્ચાળ હતું. 1870 ના દાયકામાં જાપાનમાં, પોટ્રેટ ફોટોગ્રાફની કિંમત સામાન્ય રીતે "માથાદીઠ" અડધો ર્યો હોય છે, જે એક કારીગર માટે લગભગ એક મહિનાનો પગાર હોય છે. આવી કિંમતને ધ્યાનમાં રાખીને, થોડા જાપાનીઓ ફોટોગ્રાફ્સ પરવડી શકે તેમ હતા અને ફોટોગ્રાફરના ગ્રાહકો મોટાભાગે યુરોપિયન અને અમેરિકન એન્ક્લેવના વિદેશી રહેવાસીઓમાંથી દોરવામાં આવતા હતાઃ વસાહતી વહીવટકર્તાઓ, મિશનરીઓ, વેપારીઓ અને સૈન્ય. 1870 ના દાયકાની શરૂઆત સુધીમાં, પ્રવાસીઓ તેમની સંખ્યામાં જોડાયા હતા. આ ગ્રાહકોને અપીલ કરવા માટે, ફોટોગ્રાફરો ઘણીવાર તેઓ ફોટોગ્રાફ કરેલા દ્રશ્યો, ખાસ કરીને "શિષ્ટાચાર અને રિવાજો" દર્શાવતા પોટ્રેઇટ્સનું આયોજન અને બનાવટ કરતા હતા. 1885માં, ચાર્લ્સ જે. એસ. માકિને તેમના પ્રવાસ અહેવાલ લેન્ડ ઓફ ધ રાઇઝિંગ સન, બીઇંગ એ શોર્ટ એકાઉન્ટ ઓફ જાપાન એન્ડ ધ જાપાનીઝને સમજાવવા માટે ફારસારીના કેટલાક વિચારોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ફોટોમિકેનિકલ પ્રિન્ટિંગ હજુ પણ તેની બાલ્યાવસ્થામાં હોવાથી, કલાકારો અને ચિત્રકારો માટે ફોટોગ્રાફ્સમાંથી મેળવેલી કૃતિઓ બનાવવી સામાન્ય બાબત હતી. ઉદાહરણ તરીકે, ચાર્લ્સ વિર્ગમેનની ઇલસ્ટ્રેટેડ લંડન ન્યૂઝ માટે સંખ્યાબંધ કોતરણીઓ વિર્ગમેનના મિત્ર અને ક્યારેક ભાગીદાર ફેલિસ બીટોના મંતવ્યો પરથી કરવામાં આવી હતી. પ્રસંગોપાત કલાના કાર્ય અને તેની ફોટોગ્રાફિક સ્રોત સામગ્રી વચ્ચેનો સંબંધ ઓછો સ્પષ્ટ હતોઃ લુઇસ-જ્યુલ્સ ડુમોલિનની 1888ની ઓઇલ પેઇન્ટિંગ બોય્ઝ ફેસ્ટિવલ ફ્રોમ ધ બ્લફ, યોકોહામા [sic] (હવે ક્યોટોમાં કાર્પ બેનર્સ તરીકે ઓળખાય છે) ફારસારીના ફોટોગ્રાફ જિઓનમાચી, કિયોટો (હવે ઘણીવાર શીજો-ડોરી, ક્યોટોના દૃશ્ય તરીકે ઓળખાય છે) માંથી ભારે ખેંચે છે; જો કે દોરવામાં આવેલી છબી ફોટોગ્રાફિક સ્રોત સાથે મજબૂત રીતે મળતી આવે છે, તેમ છતાં શીર્ષકમાં વિષયનું સ્થાન બદલવામાં આવ્યું છે. કોલોડિયન પ્રક્રિયાના યુગ દરમિયાન, ઓછી માંગ ધરાવતી ફોટોગ્રાફિક તકનીક (જિલેટીન સિલ્વર પ્રક્રિયા, ફોટોગ્રાફિક ફિલ્મ અને નાના કેમેરા) ના આગમન અને પરિણામે કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફીના ઉદય પહેલાં, ફાર્સારી જેવા વ્યાપારી ફોટોગ્રાફરોને ઘટનાઓ અને દૃશ્યો રેકોર્ડ કરવા માટે વિશેષ મહત્વ હતું. જાપાનમાં 1899 પહેલાં આવા ફોટોગ્રાફરો વધુ નોંધપાત્ર હતા કારણ કે સરકારે વિદેશીઓને આંતરિક મુસાફરી કરવા માટે પાસ મેળવવાની જરૂર હતી, અને જાપાન સ્થિત વ્યાપારી ફોટોગ્રાફરો વધુ સરળતાથી પ્રવેશ મેળવી શકતા હતા અને પ્રતિબંધિત વિસ્તારોની દુર્લભ છબીઓ પ્રદાન કરી શકતા હતા. જો કે, 1889 સુધીમાં, ફાર્સારીએ અંદાજ મૂક્યો હતો કે યોકોહામાના તમામ મુલાકાતીઓમાંથી લગભગ અડધા કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફરો હતા; જો કે આ અતિશયોક્તિ હતી, કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફરોની વધતી સંખ્યાની હાજરી દેખીતી રીતે વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફી વ્યવસાયને અસર કરી રહી હતી. કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફરોને તેમના સ્ટુડિયોની મુલાકાત લેવા અને સંભવતઃ તેમની ચીજવસ્તુઓ ખરીદવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવા માટે, ફાર્સારીએ ડાર્ક રૂમનો મફત ઉપયોગ પૂરો પાડ્યો હતો. ફારસારીના ફોટોગ્રાફ્સમાં એટ્રિબ્યુશન ઘણીવાર મુશ્કેલ હોય છે કારણ કે 19મી સદીના ફોટોગ્રાફરોએ વારંવાર એકબીજાની છબીઓ મેળવી હતી અને તેમને તેમના પોતાના નામ હેઠળ વેચી હતી. આ વિવિધ વ્યાપારી ફોટોગ્રાફરો વચ્ચેના શેર અને નકારાત્મકતાના સામાન્ય વિનિમયને કારણે હોઈ શકે છે, અથવા ફ્રીલાન્સ શોખીનોની સંખ્યાને કારણે હોઈ શકે છે જેમણે તેમનું કામ એકથી વધુ સ્ટુડિયોમાં વેચી દીધું હતું. આમ, ફારસારી દ્વારા ઓળખાયેલ ફોટોગ્રાફ વાસ્તવમાં બીટો, સ્ટિલફ્રીડ એન્ડ એન્ડરસન અથવા કુસાકાબે દ્વારા લેવામાં આવ્યો હોઈ શકે છે. એક ઉદાહરણ અધિકારીની પુત્રીનો ફોટોગ્રાફ છે, જે વિવિધ રીતે ફારસારી, સ્ટિલફ્રાઇડ, કુસાકાબે અથવા તો સુઝુકી શિનિચીને આભારી છે. એ. ફાર્સારી એન્ડ કંપનીનું જીવન વિદેશી ફોટોગ્રાફરોની પ્રારંભિક સંડોવણી અને પ્રભાવથી સ્વતંત્ર, મૂળ જાપાનીઝ ફોટોગ્રાફિક ઓળખના ઉદભવ સુધી જાપાની ફોટોગ્રાફીના સંક્રમણમાં ફેલાયેલું હતું. ફોટોગ્રાફરોની પ્રથમ પેઢી પછી, પેઢીએ સામગ્રીની શ્રેષ્ઠતા પર ભાર મૂકીને, આલ્બમ્સમાં ફોટોગ્રાફ્સ પ્રસ્તુત કરવાની પ્રથાને સુધારીને (જે પોતે જ કલા પદાર્થ બની ગયા હતા), અને તેમના ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયોના કાર્યને પ્રોત્સાહન આપવા માટે ફાર્સારીના પોતાના પ્રવાસી-લક્ષી પ્રકાશનોના અસરકારક ઉપયોગ કરીને જાપાનમાં વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફીના વિકાસમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું હતું-જે ઊભી એકીકરણનું પ્રારંભિક, નાનું ઉદાહરણ છે. તેમના કાર્યનું મૂલ્યાંકન તેના સમયમાં, એ. ફરસારી એન્ડ કંપનીનું કાર્ય ખૂબ જ આદરણીય અને લોકપ્રિય હતું. કિપલિંગના સમર્થન ઉપરાંત, ફોટોગ્રાફર અને ફલપ્રદ ફોટોગ્રાફી લેખક ડબલ્યુ. કે. બર્ટને 1887ના એક લેખમાં એક મૂલ્યાંકન પ્રકાશિત કર્યું હતુંઃ "મેં રંગીન ફોટોગ્રાફ્સના માર્ગમાં ફારસારીની કેટલીક રચનાઓ કરતાં વધુ સારું કામ ક્યાંય જોયું નથી". તે જ વર્ષે, ફોટોગ્રાફિક ટાઇમ્સ અને અમેરિકન ફોટોગ્રાફર જર્નલમાં ફારસારીના કાર્યની પ્રશંસનીય સમીક્ષા પ્રકાશિત થઈ હતી, જેમાં તેને "તકનીકી રીતે લગભગ સંપૂર્ણ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું અને વિષયોની પસંદગીમાં "કલાત્મક પ્રમાણ" દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં જાપાની જીવનનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું અને દેશના કુદરતી સૌંદર્યની છબીઓ પ્રદાન કરવામાં આવી હતી જે અમેરિકનો માટે સ્વીકાર્ય રીતે અજાણ્યા હતા. પછીથી મંતવ્યો વિભાજિત થયા છે. 1988ના એક લેખમાં, કલા અને ફોટોગ્રાફીના ઇતિહાસકાર એલેન હેન્ડીએ એ. ફાર્સારી એન્ડ કંપનીને "પ્રિન્ટની ગુણવત્તા અને હાથના રંગની સ્વાદિષ્ટતાને ધ્યાનમાં લીધા વિના, મોટા પ્રમાણમાં લેન્ડસ્કેપ વ્યુના આલ્બમ્સ બહાર પાડવા માટે જાણીતી" હોવાનું વર્ણવ્યું હતું. એશિયાના પ્રારંભિક ફોટોગ્રાફીના નિષ્ણાત ટેરી બેનેટ, ફારસારીના કાર્યને "અસંગત અને બીટો, સ્ટિલફ્રીડ અથવા કુસાકાબેના ફોટોગ્રાફીમાં જોવા મળતી ગુણવત્તાનો અભાવ" તરીકે વર્ણવે છે. પરંતુ બેનેટ એ પણ નોંધે છે કે ફારસારીએ ઉત્તમ કલાકારોને નિયુક્ત કર્યા હતા, શ્રેષ્ઠ કાગળનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને કેટલાક "અદભૂત રંગીન ફોટોગ્રાફ્સ" તૈયાર કર્યા હતા. ઇતિહાસકાર સેબાસ્ટિયન ડોબ્સન માટે, ફારસારી (અને તેમના યુગના અન્ય યોકોહામા ફોટોગ્રાફરો, ખાસ કરીને કુસાકાબે અને તમામુરા) ના કાર્યનું કલાત્મક અને ઐતિહાસિક મહત્વ ઘણા વર્ષો પછી યોગ્ય રીતે પુનઃમૂલ્યાંકન હેઠળ છે જેમાં તેને પ્રવાસી કિટ્સ તરીકે બરતરફ કરવામાં આવ્યો હતો અને "કેટલાક લોકો દ્વારા ઓગણીસમી સદીની વિદેશીવાદની પશ્ચિમી કલ્પનાઓને પ્રોત્સાહન આપતા હોવાનું માનવામાં આવે છે". ફારસારીના ફોટોગ્રાફ્સ અને આલ્બમ્સ વિશ્વભરના અસંખ્ય સંગ્રહાલયો અને ખાનગી સંગ્રહોમાં સમાવિષ્ટ છે, અને તેમની કૃતિઓની પસંદગી 2004 માં મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બોસ્ટનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. પસંદ કરેલા ફોટોગ્રાફ્સ અને અન્ય વસ્તુઓ ફોટોગ્રાફ્સ ફરસારીના શીર્ષકો દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, ત્યારબાદ એક્સપોઝરની તારીખ, ફોટોગ્રાફિક પ્રક્રિયા અને વર્ણનાત્મક શીર્ષક દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે. આ જ સમયગાળા દરમિયાન યોકોહામામાં કામ કરતા ઑસ્ટ્રિયન ફોટોગ્રાફર બેરોન રાયમંડ વોન સ્ટિલફ્રીડને પણ જુઓ. નોંધો સંદર્ભો કલા અને કલાકૃતિઃ મેઇજી યુગના જાપાની ફોટોગ્રાફ્સઃ જીન એસ. અને ફ્રેડરિક એ. શારફ સંગ્રહમાંથી પસંદગીઓ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બોસ્ટન ખાતે. સેબાસ્ટિયન ડોબ્સન, એની નિશિમુરા મોર્સ અને ફ્રેડરિક એ. શારફના નિબંધો સાથે. બોસ્ટનઃ એમ. એફ. એ. પબ્લિકેશન્સ, 2004. (કાગળ), (હાર્ડબેક). બકમેન એકેનસ્ટીન કલા અને પ્રાચીન વસ્તુઓ. 6 ડિસેમ્બર 2006 સુધી પહોંચ્યું. બંતા, મેલિસા. "એક ફોટોગ્રાફનું જીવનઃ પીબોડી મ્યુઝિયમ અને વેલેસ્લી કોલેજ મ્યુઝિયમમાંથી જાપાનના ઓગણીસમી સદીના ફોટોગ્રાફ્સ". બંતા અને ટેલરમાં, આવૃત્તિઓ. બંતા, મેલિસા અને સુસાન ટેલર, આવૃત્તિઓ. એ ટાઈમલી એન્કાઉન્ટરઃ ઓગણીસમી સદીના ફોટોગ્રાફ્સ ઓફ જાપાન એક્સ. કેટ. કેમ્બ્રિજ, મેસેચ્યુસેટ્સઃ પીબોડી મ્યુઝિયમ પ્રેસ, 1988. બેક્સલી, જ્યોર્જ સી. બેક્સલી સ્ટેમ્પ્સ, કીલિંગ્સ ગાઇડ ટુ જાપાન. 22 ડિસેમ્બર 2006 સુધી પહોંચ્યું. બેનેટ, ટેરી. પ્રારંભિક જાપાની છબીઓ. રટલેન્ડ, વર્મોન્ટઃ ચાર્લ્સ ઇ. ટટલ, 1996. (કાગળ), (હાર્ડબેક). બર્નાર્ડ ક્વારિચ, લિમિટેડ; બિબ્લિયોપોલી; બર્નાર્ડ જે. શેપેરો રેયર બુક્સ; "ફાર્સારી, એડોલ્ફો (અધિકારીની દીકરીને આભારી)". 10 જાન્યુઆરી 2007 સુધી પહોંચ્યું. ક્લાર્ક, જ્હોન, એડ. બ્રિટન, કોન્ટિનેન્ટલ યુરોપ અને યુએસએ સાથે 1850 થી 1930 ના દાયકામાં કલામાં જાપાનીઝ વિનિમયઃ કાગળો અને સંશોધન સામગ્રી. સિડનીઃ પાવર પબ્લિકેશન્સ, 2001.. ડોબ્સન, સેબાસ્ટિયન. "યોકોહામા શશિન". કલા અને કળામાં. એડવર્ડ્સ, ગેરી. ઓગણીસમી સદીના ફોટોગ્રાફરો અને તેમના કાર્યો માટે આંતરરાષ્ટ્રીય માર્ગદર્શિકા. બોસ્ટનઃ જી. કે. હોલ એન્ડ કંપની, 1988. પી. 184. ગાર્ટલન, લ્યુક. "એ ક્રોનોલોજી ઓફ બેરોન રાયમંડ વોન સ્ટિલફ્રીડ-રેટેનિઝ (1839-1911)". ક્લાર્કમાં. હેન્ડી, એલેન. "પરંપરા, નવીનતા અને શોધઃ જાપાનમાં પોટ્રેટ અને લેન્ડસ્કેપ ફોટોગ્રાફી, 1860-1880". બંતા અને ટેલરમાં, આવૃત્તિઓ. ઇવાસાકી, હારુકો. "પશ્ચિમી છબીઓ, જાપાનીઝ ઓળખઃ યોકોહામા ફોટોગ્રાફીમાં પૂર્વ અને પશ્ચિમ વચ્ચે સાંસ્કૃતિક સંવાદ". બંતા અને ટેલરમાં, આવૃત્તિઓ. મોર્સ, એની નિશિમુરા. 'ઓલ્ડ જાપાન' ની સ્મૃતિચિહ્નોઃ મેઇજી-એરા ફોટોગ્રાફી અને મેઇશો પરંપરા. કલા અને કળામાં. મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બોસ્ટન, એસ. વી. "ડુમોલિન, લુઇસ". 6 ડિસેમ્બર 2006 સુધી પહોંચ્યું. મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બોસ્ટન, એસ. વી. "ફાર્સરી, એડોલ્ફો". 9 ફેબ્રુઆરી 2006 સુધી પહોંચ્યું. નાગાસાકી યુનિવર્સિટી લાયબ્રેરી; જાપાનીઝ ઓલ્ડ ફોટોગ્રાફ્સ ઇન બકુમાત્સુ-મેઇજી પીરિયડ, એસ. વી. "ફાર્સરી". 10 ડિસેમ્બર 2006 સુધી પહોંચ્યું. રોબિન્સન, બોનેલ ડી. "ટ્રાન્ઝિશન એન્ડ ધ ક્વેસ્ટ ફોર પર્મેનન્સઃ ફોટોગ્રાફર્સ એન્ડ ફોટોગ્રાફિક ટેક્નોલોજી ઇન જાપાન, 1854-1880 s". બંતા અને ટેલરમાં, આવૃત્તિઓ. ઓક્સફર્ડના સેન્ડર્સ, એસ. વી. "ફાર્સરી". 9 ડિસેમ્બર 2006 સુધી પહોંચ્યું. શારફ, ફ્રેડરિક એ. "પ્રવાસીઓનું સ્વર્ગ". કલા અને કળામાં. યુનિયન લિસ્ટ ઓફ આર્ટિસ્ટ નેમ્સ, એસ. વી. "ડુમોલિન, લુઇસ-જ્યુલ્સ". 14 ફેબ્રુઆરી 2006 સુધી પહોંચ્યું. વાસેદા યુનિવર્સિટી લાઈબ્રેરી; પ્રદર્શનો; વેબ; ફાર્સારી, નં. 37. 14 ફેબ્રુઆરી 2006 સુધી પહોંચ્યું. વાસેદા યુનિવર્સિટી લાઈબ્રેરી; પ્રદર્શનો; વેબ; ફાર્સારી, નં. 38. 14 ફેબ્રુઆરી 2006 સુધી પહોંચ્યું. વોર્સવિક, ક્લાર્ક. જાપાનઃ ફોટોગ્રાફ્સ 1854-1905. ન્યૂ યોર્કઃ પેનવિક/આલ્ફ્રેડ એ. નોફ, 1979. જાપાનમાં ઇટાલિયન વિદેશીઓ જાપાનમાં ઇટાલિયન ફોટોગ્રાફરો ફોટોગ્રાફ જાપાનમાં પોર્ટ્રેટ ફોટોગ્રાફરો 1841 જન્મ 1898 મૃત્યુ વિસેન્ઝાના લોકો