Cloud 9 (play)
ક્લાઉડ નાઇન (કેટલીકવાર ક્લાઉડ 9 તરીકે શૈલીબદ્ધ) એ બ્રિટિશ નાટ્યકાર કેરીલ ચર્ચિલ દ્વારા લખાયેલ બે-એક્ટનું નાટક છે. તે 1978 ના અંતમાં જોઇન્ટ સ્ટોક થિયેટર કંપની સાથે વર્કશોપ કરવામાં આવી હતી અને 14 ફેબ્રુઆરી 1979 ના રોજ ડાર્ટિંગ્ટન કોલેજ ઓફ આર્ટ્સ, ડેવોન ખાતે તેનું પ્રીમિયર થયું હતું. નાટકના બે કૃત્યો વિરોધાભાસી માળખું બનાવે છે. એક્ટ I વિક્ટોરિયન યુગમાં બ્રિટિશ વસાહતી આફ્રિકામાં સેટ કરવામાં આવ્યો છે, અને એક્ટ II 1979 માં લંડન પાર્કમાં સેટ કરવામાં આવ્યો છે. જો કે, પાત્રો માટે કૃત્યો વચ્ચે માત્ર પચીસ વર્ષ પસાર થાય છે. દરેક અભિનેતા અધિનિયમ I માં એક ભૂમિકા ભજવે છે અને અધિનિયમ II માં એક અલગ ભૂમિકા ભજવે છે-બંને કૃત્યોમાં દેખાતા પાત્રો પ્રથમ અને બીજામાં જુદા જુદા અભિનેતાઓ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે. એક્ટ I પરંપરાગત કોમેડી શૈલીની પેરોડી કરે છે અને વિક્ટોરિયન સમાજ અને સંસ્થાનવાદ પર વ્યંગ કરે છે. અધિનિયમ II દર્શાવે છે કે જ્યારે હાસ્ય શૈલી અને વિક્ટોરિયન વિચારધારા બંનેના પ્રતિબંધો હળવા કરવામાં આવે ત્યારે શું થઈ શકે છે. આ નાટક જાતીયતા અને અશ્લીલ ભાષાના વિવાદાસ્પદ ચિત્રણનો ઉપયોગ કરે છે, અને વસાહતી અને જાતીય દમન વચ્ચે સમાંતર સ્થાપિત કરે છે. તેની રમૂજ અસંગતતા અને માંસભક્ષકતા પર આધાર રાખે છે, અને ચર્ચિલના રાજકીય સંદેશને વ્યક્ત કરવામાં મદદ કરે છે કે જે લોકો અલગ છે અને તેમના પર પ્રભુત્વ ધરાવતા નથી અથવા તેમને ચોક્કસ સામાજિક ભૂમિકાઓ માટે દબાણ કરતા નથી. ક્લાઉડ નાઇન ચર્ચિલની સૌથી પ્રખ્યાત કૃતિઓમાંની એક છે. આ નાટક રોયલ નેશનલ થિયેટરના 20મી સદીના 100 સૌથી નોંધપાત્ર નાટકોના એન. ટી. 2000 મતદાનમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું અને ટાઇમ આઉટ ન્યૂ યોર્કની "તમામ સમયના શ્રેષ્ઠ નાટકો" ની સૂચિ માટે પણ પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું. ન્યૂ યોર્ક પ્રોડક્શન 18 મે 1981ના રોજ લ્યુસિલે લોર્ટેલના થિયેટર ડી લિસ ખાતે શરૂ થયું અને 4 સપ્ટેમ્બર 1983ના રોજ સમાપ્ત થયું, અને તેનું નિર્દેશન ટોમી ટ્યુન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં મૌરી યેસ્ટન દ્વારા મૂળ આનુષંગિક સંગીત સ્કોર આપવામાં આવ્યો હતો. પાત્રો રોયલ કોર્ટ પ્રોડક્શન એક્ટ 1 ક્લાઇવ, એક વસાહતી વહીવટકર્તા બેટ્ટી, તેની પત્ની, એક માણસ દ્વારા ભજવાયેલ જોશુઆ, તેનો કાળો નોકર, સફેદ અભિનેતા એડવર્ડ દ્વારા ભજવાયેલ, તેનો પુત્ર, એક મહિલા દ્વારા ભજવાયેલ, વિક્ટોરિયા, તેની પુત્રી, એક વેન્ટ્રિલોક્વિસ્ટની ડમીમોડ, તેની સાસુ એલેન, એડવર્ડની ગવર્નેસ, હેરી બેગલી, એક સંશોધક શ્રીમતી. સોન્ડર્સ, એક વિધવા (એ જ અભિનેત્રી જે એલેનની ભૂમિકા ભજવે છે) એક્ટ 2 બેટ્ટી, હવે એક મહિલા દ્વારા ભજવવામાં આવે છે (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેત્રી જે એડવર્ડની ભૂમિકા ભજવે છે) એડવર્ડ, તેનો પુત્ર, હવે એક માણસ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેતા જે બેટીની ભૂમિકા ભજવે છે) વિક્ટોરિયા, તેની પુત્રી (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેત્રી દ્વારા ભજવવામાં આવે છે જે મૌડની ભૂમિકા ભજવે છે) માર્ટિન, વિક્ટોરિયાના પતિ (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેતા દ્વારા ભજવવામાં આવે છે જે હેરીની ભૂમિકા ભજવે છે) લિન, એક લેસ્બિયન સિંગલ મધર (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેત્રી દ્વારા ભજવવામાં આવે છે જે એલેન/શ્રીમતીની ભૂમિકા ભજવે છે. સોન્ડર્સ) કેથી, લિનની 5 વર્ષની પુત્રી, એક માણસ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેતા જે ક્લાઇવની ભૂમિકા ભજવે છે) ગેરી, એડવર્ડનો પ્રેમી (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેતા દ્વારા ભજવવામાં આવે છે જે જોશુઆની ભૂમિકા ભજવે છે) રોયલ કોર્ટ અને ન્યૂ યોર્ક પ્રોડક્શન્સ એક્ટ 1 ક્લાઇવ, એક વસાહતી વહીવટકર્તા બેટ્ટી, તેની પત્ની, એક માણસ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે જોશુઆ, તેનો કાળો નોકર, સફેદ એડવર્ડ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે, તેનો પુત્ર, એક મહિલા દ્વારા ભજવવામાં આવે છે વિક્ટોરિયા, તેની પુત્રી, એક વેન્ટ્રિલોક્વિસ્ટની ડમીમોડ, તેની સાસુ એલેન, એડવર્ડની ગવર્નેસ હેરી બેગલી, એક સંશોધક શ્રીમતી. સોન્ડર્સ, એક વિધવા (એ જ અભિનેત્રી જે એલેનની ભૂમિકા ભજવે છે) એક્ટ 2 બેટ્ટી, હવે એક મહિલા દ્વારા ભજવવામાં આવે છે (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેત્રી જે એલેન/શ્રીમતીની ભૂમિકા ભજવે છે. સોન્ડર્સ) એડવર્ડ, તેનો પુત્ર, જે હવે એક માણસ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેતા જે ક્લાઇવની ભૂમિકા ભજવે છે) વિક્ટોરિયા, તેની પુત્રી (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેત્રી જે એડવર્ડની ભૂમિકા ભજવે છે) માર્ટિન, વિક્ટોરિયાનો પતિ (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેતા જે હેરીની ભૂમિકા ભજવે છે) લિન, એક લેસ્બિયન સિંગલ મધર (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેત્રી જે મૌડની ભૂમિકા ભજવે છે) કેથી, લિનની પુત્રી, 5 વર્ષની, એક માણસ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેતા જે જોશુઆની ભૂમિકા ભજવે છે) ગેરી ', એડવર્ડનો પ્રેમી (સામાન્ય રીતે તે જ અભિનેતા દ્વારા ભજવવામાં આવે છે જે બેટીની ભૂમિકા ભજવે છે) સારાંશ અધિનિયમ I ક્લાઇવ, એક બ્રિટિશ વસાહતી વહીવટકર્તા, આફ્રિકામાં તોફાની સમયમાં તેના પરિવાર સાથે રહે છે, એક ગવર્નેસ અને નોકર. મૂળ નિવાસીઓ રમખાણો કરી રહ્યા છે, અને શ્રીમતી સોન્ડર્સ, એક વિધવા, સલામતી મેળવવા માટે તેમની પાસે આવે છે. તેણીના આગમન પછી ટૂંક સમયમાં હેરી બેગલી, એક સંશોધક આવે છે. ક્લાઇવ શ્રીમતી સોન્ડર્સને જુસ્સાદાર રીતે આગળ વધે છે, તેની પત્ની બેટી હેરીને પસંદ કરે છે, જે ગુપ્ત રીતે જોશુઆ સાથે સંભોગ કરે છે, અને બાદમાં ક્લાઇવના પુત્ર એડવર્ડ સાથે. ગવર્નેસ એલેન, જે પોતાને લેસ્બિયન હોવાનું જાહેર કરે છે, ક્લાઇવ દ્વારા તેની જાતીયતાની શોધ અને નિંદા થયા પછી હેરી સાથે લગ્ન કરવા માટે દબાણ કરવામાં આવે છે. એક્ટ 1 લગ્નની ઉજવણી સાથે સમાપ્ત થાય છે; પ્રથમ એક્ટનું અંતિમ દ્રશ્ય ક્લાઇવ ભાષણ સાથે સમાપ્ત થાય છે જ્યારે એડવર્ડ (જે કંઇ કરતો નથી) દ્વારા જોવામાં આવેલા જોશુઆ, તેની રાઈફલને નિશાન બનાવે છે અને ગોળીબાર કરે છે કારણ કે દ્રશ્ય બ્લેકઆઉટ સાથે સમાપ્ત થાય છે. અધિનિયમ II જોકે અધિનિયમ II 1979 માં સેટ કરવામાં આવ્યો છે, અધિનિયમ I ના કેટલાક પાત્રો ફરીથી દેખાય છે-તેમના માટે, માત્ર 25 વર્ષ પસાર થયા છે. બેટીએ ક્લાઇવને છોડી દીધી છે, તેણીની પુત્રી વિક્ટોરિયા હવે ઘમંડી માર્ટિન સાથે પરણેલી છે, અને એડવર્ડ ગેરી સાથે ખુલ્લેઆમ ગે સંબંધ ધરાવે છે. માર્ટિનથી નારાજ અને દૂર વિક્ટોરિયા, લિન સાથે લેસ્બિયન સંબંધ શરૂ કરે છે. જ્યારે ગેરી એડવર્ડને છોડે છે, ત્યારે એડવર્ડ, જેને ખબર પડે છે કે તે હકીકતમાં ઉભયલિંગી છે, તેની બહેન અને લિન સાથે રહે છે. તેઓ ત્રણેય નશામાં ધૂત સમારોહ કરે છે જેમાં તેઓ દેવીને બોલાવે છે, ત્યારબાદ એક્ટ I ના પાત્રો દેખાવા લાગે છે. એક્ટ IIનું માળખું નબળું છે, અને ચર્ચિલ દ્રશ્યોના ક્રમ સાથે આસપાસ રમતા હતા. અંતિમ દ્રશ્ય દર્શાવે છે કે વિક્ટોરિયા માર્ટિનને એડવર્ડ અને લિન સાથે બહુપત્નીત્વ સંબંધ માટે છોડી દે છે, અને તેઓ તેમના પુત્ર ટોમીની કસ્ટડી શેર કરી રહ્યા છે. ગેરી અને એડવર્ડના ફરીથી સારા સંબંધો છે, અને બેટી ગેરી સાથે મિત્રતા કરે છે, જે તેને એડવર્ડની જાતીયતા વિશે જણાવે છે. ક્લાઉડ 9 નો અર્થઘટન અને અવલોકનો અધિનિયમ I અધિનિયમ I "પ્રેક્ષકોને બ્રિટનના વસાહતી ભૂતકાળ સાથે જોડાવા આમંત્રણ આપે છે, પરંતુ" લિંગ અને જાતીયતાના સંદર્ભમાં પ્રેક્ષકો દ્વારા રાખવામાં આવેલી પૂર્વધારણાઓને "પડકાર આપીને આમ કરે છે. ચર્ચિલ ક્રોસ-લિંગ અને ક્રોસ-વંશીય કાસ્ટિંગનો ઉપયોગ કરીને લિંગ અને વંશીય રૂઢિપ્રયોગોને પણ તોડી પાડે છેઃ એક્ટ I માં બેટીની ભૂમિકા એક પુરુષ દ્વારા ભજવવામાં આવી છે, પરંતુ એક્ટ II માં એક મહિલા દ્વારા; જોશુઆ સફેદ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે; અને એડવર્ડ એક્ટ I માં એક મહિલા દ્વારા અને એક્ટ II માં એક પુરુષ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે. ચર્ચિલ પ્રેક્ષકોની અપેક્ષાઓને અસ્થિર કરવા માટે ઇરાદાપૂર્વક આ આંતરલિંગી, વંશીય અને વયની કાસ્ટિંગનો ઉપયોગ કરે છે. નાટકની રજૂઆતમાં, ચર્ચિલ સમજાવે છે કે શા માટે બેટીની ભૂમિકા પ્રથમ અધિનિયમમાં એક પુરુષ દ્વારા ભજવવામાં આવી છેઃ "તે પુરુષો જે બનવા માંગે છે તે બનવા માંગે છે. બેટી પોતાને એક મહિલા તરીકે મૂલ્યવાન માનતી નથી". માઈકલ પેટરસન આની પુષ્ટિ કરે છે, લખે છે કે "બેટીની ભૂમિકા એક પુરુષ દ્વારા ભજવવામાં આવી છે જે દર્શાવે છે કે સ્ત્રીત્વ કેવી રીતે એક કૃત્રિમ અને લાદવામાં આવેલી રચના છે". જેમ્સ હાર્ડિંગ સૂચવે છે કે એક્ટ I માં બેટી અને એડવર્ડને ક્રોસ-કાસ્ટિંગ કરીને, ચર્ચિલ પણ તેને સુરક્ષિત રીતે રમી રહ્યા છેઃ તે સમલૈંગિક સંબંધોને દેખીતી રીતે હેટેરોસેક્સ્યુઅલ અને આદર્શમૂલક બનાવે છે. કાળા નોકર, જોશુઆ, સમાન કારણોસર એક સફેદ માણસ દ્વારા ભજવવામાં આવે છે. તે કહે છે, "મારી ચામડી કાળી છે, પણ ઓહ મારો આત્મા સફેદ છે. હું મારી જનજાતિને ધિક્કારું છું. મારો માલિક મારો પ્રકાશ છે "; એમેલિયા હોવે ક્રિટ્ઝર દલીલ કરે છે કે" રિવર્સલ જોશુઆની ઓળખમાં તેના વસાહતી મૂલ્યોના આંતરિકકરણને કારણે થયેલા ભંગાણનો પર્દાફાશ કરે છે ". જોશુઆ તેના "પોતાના" લોકો સાથે ઓળખાતો નથી; અધિનિયમ I, દ્રશ્ય 3 માં, શ્રીમતી સોન્ડર્સ પૂછે છે કે શું તેને તેના પોતાના લોકોને મારવામાં વાંધો નથી અને જોશુઆ જવાબ આપે છે કે તેઓ તેના લોકો નથી, અને તેઓ "ખરાબ" છે. આ અધિનિયમના અંત સુધીમાં, અલબત્ત, તેને બ્રિટિશ સૈનિકો દ્વારા કરવામાં આવતા અત્યાચારો (જેના પરિણામે તેના માતાપિતાનું મૃત્યુ થાય છે) પછી સંસ્થાનવાદના દમનકારી સ્વભાવનો અહેસાસ થાય છે; તેથી તેણે ક્લાઇવ પર પોતાની રાઈફલથી ગોળીબાર કરવાનો નિર્ણય લીધો. એક્ટ II બીજો એક્ટ લંડન 1979 માં સેટ કરવામાં આવ્યો છે, પરંતુ પાત્રો માટે માત્ર પચીસ વર્ષ પસાર થયા છે. ચર્ચિલ પ્રસ્તાવનામાં આનું કારણ સમજાવે છેઃ "પ્રથમ કાર્ય, જે તે દર્શાવે છે તે સમાજની જેમ, પુરુષ-પ્રભુત્વ અને નિશ્ચિતપણે સંરચિત છે. બીજા અધિનિયમમાં, સ્ત્રીઓ અને સમલૈંગિક લોકોમાંથી વધુ ઊર્જા આવે છે. અધિનિયમ II માં, બ્રિટિશ વસાહતી દમન હાજર છે, આ વખતે ઉત્તરી આયર્લૅન્ડમાં સશસ્ત્ર હાજરીમાં. માઈકલ પેટરસન લખે છે કે "અભિનેતાઓએ 'વસાહતી અને જાતીય દમન વચ્ચે સમાંતર' સ્થાપિત કર્યું, જે દર્શાવે છે કે ઓગણીસમી સદીમાં આફ્રિકામાં બ્રિટિશ કબજો અને ઉત્તરી આયર્લૅન્ડમાં તેની વસાહતી પછીની હાજરી સમાજના પિતૃસત્તાક મૂલ્યો સાથે કેવી રીતે સંબંધિત છે" ચર્ચિલ પ્રેક્ષકોને વસાહતી અને જાતીય બંને દમનના જુદા જુદા મંતવ્યો દર્શાવે છે. તે અકુદરતી સમય અંતરાલનો ઉપયોગ કરીને બે સમયગાળાને જોડીને સામાજિક રચનાઓને વિસ્તૃત કરે છે. "એમેલિયા હોવે ક્રિટ્ઝર દલીલ કરે છે કે" "ચર્ચિલ પ્રેક્ષકોને સક્રિય રીતે સંસ્થાઓ અને વિચારધારાઓની ટીકા કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવાની બ્રેક્ટિયન ભાવનાની નજીક રહ્યા હતા જેને તેઓએ અગાઉ હળવાશથી લીધી હતી". "" બે કાયદાઓ વચ્ચે ઘણો તફાવત છેઃ અધિનિયમ II માં મહિલાઓ માટે વધુ જાતીય સ્વતંત્રતા છે, જ્યારે અધિનિયમ I માં પુરુષો સંબંધો નક્કી કરે છે. પ્રથમ અધિનિયમમાં પુરુષ-પ્રભુત્વ ધરાવતી રચનામાંથી, અધિનિયમ II "સત્તા અને સત્તાના માળખામાં ફેરફારો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, કારણ કે તે લિંગ અને સંબંધોને અસર કરે છે". ચર્ચિલ લખે છે કે તેમણે "જેનેટના વિચારની શોધ કરી કે વસાહતી દમન અને જાતીય દમન સમાન છે". તેણી અનિવાર્યપણે આ નાટકનો ઉપયોગ "સમકાલીન લિંગ વ્યાખ્યાઓ અને જાતીય વલણ, તાજેતરના ફેરફારો અને આ ફેરફારોની કેટલીક અસરોની વિક્ટોરિયન ઉત્પત્તિ" નું અન્વેષણ કરવા માટે એક સામાજિક ક્ષેત્ર તરીકે કરે છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1979 નાટકો કેરીલ ચર્ચિલ દ્વારા નાટકો વેસ્ટ એન્ડ નાટકો ઓફ-બ્રોડવે નાટકો એલજીબીટી-સંબંધિત નાટકો એલજીબીટી-સંબંધિત વિવાદો કથામાં પોલ્યામોરી નાટકોમાં ભજવે છે