Dust My Broom
"ડસ્ટ માય બ્રૂમ" એક બ્લૂઝ ગીત છે જે મૂળરૂપે 1936માં અમેરિકન બ્લૂઝ કલાકાર રોબર્ટ જોહ્ન્સન દ્વારા "આઈ બિલીવ આઈ વિલ ડસ્ટ માય બ્રૂમ" તરીકે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. તે ડેલ્ટા બ્લૂઝ-શૈલીમાં જ્હોનસનના અવાજ સાથે તેમના એકોસ્ટિક ગિટાર સાથે એકલ પ્રદર્શન છે. તેમના ઘણા ગીતોની જેમ, તે અગાઉના બ્લૂઝ ગીતો પર આધારિત છે, જેમાંથી સૌથી પહેલાની ઓળખ "આઈ બિલીવ આઈ વિલ મેક અ ચેન્જ" તરીકે કરવામાં આવી છે, જે 1932માં સ્પાર્ક્સ ભાઈઓ દ્વારા "પિનેટૉપ એન્ડ લિન્ડબર્ગ" તરીકે રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી. જ્હોનસનના ગિટારના કામમાં બૂગી લય પેટર્નનો પ્રારંભિક ઉપયોગ દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જેને મુખ્ય નવીનતા તરીકે જોવામાં આવે છે, તેમજ પુનરાવર્તિત ત્રિપુટી આકૃતિ તરીકે પણ જોવામાં આવે છે. બ્લૂઝ ઇતિહાસકાર ગેરાર્ડ હર્ઝાફ્ટના જણાવ્યા અનુસાર, 1951માં, એલમોર જેમ્સે આ ગીતને "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" તરીકે રેકોર્ડ કર્યું હતું અને "આપણે તેને ક્લાસિક તરીકે ઓળખીએ છીએ". જ્હોનસનની ત્રિપલ આકૃતિના જેમ્સના સ્લાઇડ ગિટાર રૂપાંતરણને સૌથી પ્રખ્યાત બ્લૂઝ ગિટાર રિફ્સમાંના એક તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું છે અને તેણે ઘણા રોક કલાકારોને પ્રેરણા આપી છે. વિવિધ સંગીતકારો દ્વારા અસંખ્ય પ્રસ્તુતિઓ સાથે આ ગીત બ્લૂઝ ધોરણ બની ગયું છે. તેને બ્લૂઝ ફાઉન્ડેશન બ્લૂઝ હોલ ઓફ ફેમ, ગ્રેમી હોલ ઓફ ફેમ અને લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસની નેશનલ રેકોર્ડિંગ રજિસ્ટ્રી માટે પણ પસંદ કરવામાં આવી છે. અગાઉના ગીતો એલિમેન્ટ્સ ઓફ "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" અગાઉના કેટલાક બ્લૂઝ ગીતોમાં શોધી કાઢવામાં આવ્યા છે. બ્લૂઝના સંશોધક-લેખક એડવર્ડ કોમારાએ સૂચવ્યું છે કે જ્હોનસને કદાચ 1933ની શરૂઆતમાં જ તેનું સંસ્કરણ વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું હશે. સ્પાર્ક્સ ભાઈઓનું 1932નું રેકોર્ડિંગ "આઈ બિલીવ આઈ વિલ મેક અ ચેન્જ" અને 1933માં જેક કેલીનું "બિલીવ આઈ વિલ ગો બેક હોમ" બંને સમાન મેલોડી અને ગીતોનો ઉપયોગ કરે છે. કેટલીક પંક્તિઓ કાર્લ રાફર્ટીના 1933ના "મિસ્ટર કાર્લ્સ બ્લૂઝ" માં પણ જોવા મળે છેઃ કોકોમો આર્નોલ્ડ, જેમના "ઓલ્ડ ઓરિજિનલ કોકોમો બ્લૂઝ" એ જ્હોનસનના "સ્વીટ હોમ શિકાગો" માટે આધાર તરીકે કામ કર્યું હતું, તેમણે 1934માં "સેજફિલ્ડ વુમન બ્લૂઝ" અને 1935માં "સિસી મેન બ્લૂઝ" જેવી સમાન પંક્તિઓ સાથે બે ગીતો રેકોર્ડ કર્યા હતાઃ જ્હોનસન જે મેલોડીનો ઉપયોગ કરે છે તે લેરોય કાર અને જોશ વ્હાઇટ દ્વારા 1934ના "આઈ બિલીવ આઈ વિલ મેક અ ચેન્જ" ના રેકોર્ડિંગ્સમાં પણ જોવા મળે છે. જ્હોનસનના "આઈ બિલીવ આઈ વિલ ડસ્ટ માય બ્રૂમ" ના ગીતો અને અર્થઘટનમાં અગાઉના ગીતોમાંથી "ફ્લોટિંગ છંદો" તરીકે ઓળખાતા ગીતોને જોડવામાં આવ્યા છે અને તેમની પોતાની બે નવી છંદો ઉમેરવામાં આવી છે. સંગીત ઇતિહાસકાર એલિજાહ વાલ્ડ પરિણામને "આર્નોલ્ડના કોઈપણ ટુકડાઓ કરતાં વધુ સુસંગત ગીત કહે છે [અને] મુસાફરીની થીમ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, અને તે જેને પ્રેમ કરે છે તે છોકરીથી દૂર રહે છે". "ધૂળ મારી સાવરણી" શબ્દસમૂહમાં હૂડૂના મહત્વને વાંચવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો છે. જો કે, બ્લૂઝમેન બિગ જો વિલિયમ્સ, જે જ્હોનસનને જાણતા હતા અને લોક જાદુથી પરિચિત હતા, તેમણે તેને "સારા માટે વિદાય" તરીકે સમજાવ્યું. હું તમને નીચે પાડી રહ્યો છું, હું હવે પાછો નહીં આવું. સંગીત લેખક ટેડ ગિયોઆ પણ આ શબ્દસમૂહને પગની ધૂળ હલાવવા અને "બ્લૂઝ સંગીતકારની ઘોંઘાટીયા રીતો" નું પ્રતીક વિશેના બાઈબલના માર્ગો સાથે સરખાવે છેઃ જ્યારે જ્હોનસન એક મહિલાથી ભ્રમમાં છે, ત્યારે તે બીજી માટે પણ ઝંખે છેઃ છેલ્લી શ્લોક જ્હોનસનના ભૌગોલિક સંદર્ભોનો અસામાન્ય ઉપયોગ દર્શાવે છે. આ પ્રસંગોચિત ઘટનાઓમાંથી લેવામાં આવી છે, જેમાં બીજા ઈટાલો-ઇથોપિયન યુદ્ધ, મંચુરિયા પર જાપાની આક્રમણ અને ફિલિપાઇન્સના કોમનવેલ્થની રચના સામેલ છે. જો કે, જ્હોનસનના ગીતમાં તેમના ઉપયોગને સંગીત લેખક ગ્રીલ માર્કસ દ્વારા પલાયનવાદ તરીકે જોવામાં આવે છે. સંગીત લેખક થોમસ બીબી નોંધે છે કે જ્યારે ઘણા બ્લૂઝ શ્રોતાઓની દુનિયા મિસિસિપી ડેલ્ટા સુધી મર્યાદિત હતી, ત્યારે "સ્વીટ હોમ શિકાગો" (જ્હોનસન દ્વારા રેકોર્ડ કરાયેલું આગામી ગીત) માં "બેક ટુ ધ લેન્ડ ઓફ કેલિફોર્નિયા, ટુ માય સ્વીટ હોમ શિકાગો" નો સમાવેશ થાય છે. બંનેની સરખામણી કરતા, માર્કસ ટિપ્પણી કરે છે, "'શિકાગો' ગીતમાં 'ફિલિપાઈન ટાપુઓ' જેટલું દૂરના સ્થળ તરીકે કામ કરતું હતું; 'કેલિફોર્નિયા' 'ઇથોપિયા' જેટલું પૌરાણિક સ્થળ હતું". રેકોર્ડિંગ અને રચના "આઈ બિલીવ આઈ વિલ ડસ્ટ માય બ્રૂમ" નું રેકોર્ડિંગ જ્હોનસન દ્વારા 23 નવેમ્બર, 1936ના રોજ તેમના પ્રથમ રેકોર્ડિંગ સત્ર દરમિયાન કરવામાં આવ્યું હતું. રેકોર્ડિંગ ટેક્સાસના સાન એન્ટોનિયોમાં ગુંટર હોટેલ ખાતે રૂમ 414માં કામચલાઉ સ્ટુડિયોમાં થયું હતું અને તેનું નિર્માણ ડોન લો દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. તે બીજું ગીત હતું જે જ્હોનસને રેકોર્ડ કર્યું હતું અને "કાઇન્ડ હાર્ટેડ વુમન બ્લૂઝ" ને અનુસર્યું હતું. તેમના મોટાભાગના રેકોર્ડિંગ્સની જેમ, એવું લાગે છે કે ગીતનો બીજો ટેક રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો અને તેને સંદર્ભ નંબર સોંપવામાં આવ્યો હતો. જ્હોનસનના રેકોર્ડિંગ વારસાનું સંચાલન કરનાર સ્ટીફન લાવેરે નોંધે છે કે આ ટેક, અન્ય ઘણા લોકો સાથે, "જો ક્યારેય જારી કરવામાં આવે તો [ઓ] નિરાધાર રહે છે; રેકોર્ડ કર્યા પછી (જો ક્યારેય હોય તો) નાશ પામે છે; અથવા અન્યથા સંગ્રાહકો માટે અજાણ છે". જ્હોન્સને આ ગીતને ઉત્સાહિત બૂગી શફલ તરીકે રેકોર્ડ કર્યું હતું. જ્હોનસનના અન્ય કેટલાક ગીતોની જેમ અને તે યુગના ડેલ્ટા બ્લૂઝના લાક્ષણિક ગીતોની જેમ, તે કડક બાર-બાર બ્લૂઝ માળખાનું પાલન કરતો નથી, પરંતુ તેની ધૂનને અનુરૂપ સમય બદલાય છે. આ ગીત E ની કીમાં 100-105 બીટ પ્રતિ મિનિટની મધ્યમ ગતિએ રજૂ કરવામાં આવે છે. જ્હોનસનને પ્રભાવિત કરનારા અગાઉના કેટલાક ગીતોથી વિપરીત, "આઈ બિલીવ આઈ વિલ ડસ્ટ માય બ્રૂમ" માં અવરોધ અથવા સ્લાઇડ ગિટાર દર્શાવવામાં આવ્યું નથી. તેના બદલે, જ્હોનસન ફિંગરસ્ટાઇલ ગિટારનો ઉપયોગ કરે છે જેમાં ડ્રાઇવિંગ બાસ બૂગી આકૃતિ સામે મધુર રેખાઓ વગાડવામાં આવે છે, જે પિયાનો અને ગિટાર સાથના તે સમયના લોકપ્રિય સંયોજન જેવી જ અસર બનાવે છે. પિયાનો બૂગી શૈલીમાંથી ગિટાર માટે સ્વીકારવામાં આવેલી બૂગી બાસ લાઇન, જ્હોનસનની મુખ્ય નવીનતાઓમાંની એક છે. આ ગીતમાં જ્હોનસન દ્વારા પુનરાવર્તિત ગિટાર આકૃતિનો ઉપયોગ પણ દર્શાવવામાં આવ્યો છે જેમાં ઝડપી હાઇ-નોટ ત્રિપુટીઓનો સમાવેશ થાય છે. આ રિફ ગીતને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે આવ્યું હતું, જોકે જ્હોન્સને તેનો ઉપયોગ તેમના અન્ય કેટલાક ગીતોમાં પણ કર્યો હતો, જેમાં "રેમ્બલિન ઓન માય માઇન્ડ" માટે સ્લાઇડ વર્ઝનનો સમાવેશ થાય છે. તેમની ફિંગરપીકિંગ શૈલીને સરળ બનાવવા માટે, જ્હોન્સને ખુલ્લા ગિટાર ટ્યુનિંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જો કે, લેખકો અને સંશોધકો જુદા જુદા મંતવ્યો રજૂ કરે છે, જેના પર તેમણે ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં A થી B સુધીની પાંચમી સ્ટ્રિંગ સાથે સુધારેલ ઓપન-A ટ્યુનિંગ, E-B-E-A-C-E (Aad 9 તરીકે ઓળખાય છે) નું નવું ટ્યુનિંગ, E-B-E-G-B-E નું પ્રમાણભૂત ઓપન E ટ્યુનિંગ અથવા D-A-D-G-B-E નું ડ્રોપ D ટ્યુનિંગ સામેલ છે. એપ્રિલ 1937માં, વોકેલિયન રેકોર્ડ્સે તે સમયના પ્રમાણભૂત દસ ઇંચના 78 આરપીએમ રેકોર્ડ પર "આઈ બિલીવ આઈ વિલ ડસ્ટ માય બ્રૂમ" બહાર પાડ્યું હતું, જેને જ્હોનસનના "ડેડ ઝીંગા બ્લૂઝ" નું સમર્થન મળ્યું હતું. આ રેકોર્ડ જ્હોનસનનો તેમના જીવનકાળ દરમિયાન રજૂ થયેલા અગિયારમાંથી બીજો હતો. ઓછામાં ઓછા 5,000ની પ્રારંભિક છાપને વોકેલિયનના બજેટ લેબલ્સ પરફેક્ટ રેકોર્ડ્સ અને રોમિયો રેકોર્ડ્સ પર રજૂ કરવામાં આવેલી અન્ય 900 નકલો સાથે પૂરક બનાવવામાં આવી હતી, જે ડાઇમ સ્ટોર્સ દ્વારા વેચવામાં આવી હતી. કોન્કરર રેકોર્ડ્સ, જે સીઅર્સ અને રોબક ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર્સ અને તેની સૂચિ દ્વારા વેચવામાં આવતી હતી, તેણે એક અચોક્કસ નંબર દબાવ્યો હતો, જો કે કોન્કરર સામાન્ય રીતે ફક્ત વોકેલિયનના શ્રેષ્ઠ વિક્રેતાઓને જ જારી કરે છે. પ્રારંભિક બ્લૂઝ ધોરણો બનવા માટે જ્હોનસનના ત્રણ ગીતોમાંના એક તરીકે, વોલ્ડ પ્રશ્ન કરે છે કે શા માટે "આઈ બિલીવ આઈ વિલ ડસ્ટ માય બ્રૂમ" ને તેમના રેકોર્ડિંગ્સના પ્રથમ પુનઃપ્રસારણમાં શામેલ કરવામાં આવ્યું ન હતું, 1961માં કોલંબિયા દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલ કિંગ ઓફ ધ ડેલ્ટા બ્લૂઝ સિંગર્સ આલ્બમ. લેખકો પિયર્સન અને મેકકુલોચ નોંધે છે કે આલ્બમમાં તેનું સ્થાન "જ્હોનસનને તેમના સંગીતના વિચારોના યોગ્ય વારસદારો સાથે જોડ્યું હોત-મોટા શહેરના આફ્રિકન અમેરિકન કલાકારો જેમના ઉચ્ચ-સંચાલિત, વિદ્યુત રીતે વિસ્તૃત બ્લૂઝ જ્હોનસનના સંગીતના વારસા સાથે મજબૂત સંપર્કમાં રહ્યા હતા". 1970માં, આ ગીતને કોલંબિયાના બીજા જ્હોનસન સંકલન, કિંગ ઓફ ધ ડેલ્ટા બ્લૂઝ સિંગર્સ, વોલ્યુમમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું. II, 1990 માં, ધ કમ્પ્લીટ રેકોર્ડિંગ્સ બોક્સ સેટ પર, અને કેટલાક સંકલન આલ્બમ્સ પર. "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" એ પ્રારંભિક ગીતોમાંનું એક હતું જે એલમોર જેમ્સે 1930ના દાયકાના અંતમાં મિસિસિપી ડેલ્ટામાં રહેતા હતા ત્યારે નિયમિતપણે રજૂ કર્યું હતું. બ્લૂઝના ઇતિહાસકાર રે ટોપિંગે સૂચવ્યું છે કે જેમ્સને આ સમય દરમિયાન રોબર્ટ જોહ્ન્સનનો સામનો કરવો પડ્યો હશે, જ્યારે તેઓ ગીત વગાડવાનું શીખ્યા હતા. જેમ્સે ઘણીવાર એલેક રાઇસ મિલર સાથે પ્રદર્શન કર્યું હતું, જે જોડી તરીકે સોની બોય વિલિયમસન II તરીકે વધુ જાણીતા હતા. જો કે, બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન યુ. એસ. નૌકાદળમાં તેમના કાર્યકાળને કારણે તેમની સંગીત કારકિર્દીમાં વિક્ષેપ પડ્યો હતો. તેમની રજા પછી, તેઓ ફરીથી વિલિયમસન સાથે જોડાયા, જે નિયમિતપણે રેડિયો પર પ્રદર્શન કરતા હતા. જાન્યુઆરી 1951 માં, વિલિયમસનને ટ્રમ્પેટ રેકોર્ડ્સ માટે કેટલાક ગીતો રેકોર્ડ કરવાની તક આપવામાં આવી હતી, જ્યાં એક એકાઉન્ટ દ્વારા, જેમ્સ તેમની સાથે હતા. ઓગસ્ટમાં, બંનેએ ટ્રમ્પેટના માલિક લિલિયન મેકમરી માટે "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" નું ઓડિશન આપ્યું હતું, જેમણે જેમ્સ સાથે રેકોર્ડિંગ કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. દરમિયાન, "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" ની બે આવૃત્તિઓ રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી-1949માં આર્થર "બિગ બોય" ક્રુડુપ અને 1951માં રોબર્ટ લોકવુડ. બન્નેમાંથી કોઈ પણ પ્રસ્તુતિ રેકોર્ડ ચાર્ટમાં જોવા મળી ન હતી. રેકોર્ડિંગ અને રચના 5 ઓગસ્ટ, 1951ના રોજ, સોની બોય વિલિયમસન II રેકોર્ડિંગ સત્ર પછી, એલમોર જેમ્સે મિસિસિપીના જેક્સનમાં ઇવાન સ્કોટના રેડિયો સર્વિસ સ્ટુડિયોમાં "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" રેકોર્ડ કર્યું હતું. જેમ્સ, જેમણે ગાયક અને વિસ્તૃત સ્લાઇડ ગિટાર પૂરું પાડ્યું હતું, તેમની સાથે હાર્મોનિકા પર વિલિયમસન, બાસ પર લિયોનાર્ડ વેર અને ડ્રમ પર ફ્રોક ઓ 'ડેલ છે. રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોએ ટેપ ટેકનોલોજીમાં સંક્રમણ કર્યું ન હતું, તેથી જૂથને એક માઇક્રોફોનનો ઉપયોગ કરીને ડાયરેક્ટ-ટુ-ડિસ્ક રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. જેમ્સ દ્વારા રેકોર્ડ કરાયેલું તે એકમાત્ર ગીત હતું; ટ્રમ્પેટના મેકમરેને લાગ્યું કે તેમના અન્ય ગીતો રેકોર્ડિંગ માટે યોગ્ય નથી. જો કે, વિલિયમસન અને જેમ્સના પિતરાઇ ભાઇ, હોમેસિક જેમ્સે પાછળથી દાવો કર્યો હતો કે મેકમરીએ ગુપ્ત રીતે પ્રદર્શનને ટેપ કર્યું હતું અને એલમોર એટલો અસ્વસ્થ હતો કે તે બી-સાઇડ રેકોર્ડ કરવામાં અસમર્થ હતો. મેકમરેએ આનો ઇનકાર કર્યો હતો અને રેકોર્ડિંગમાં ભાગ લેવા માટે પોતાનું જ્ઞાન અને સંમતિ દર્શાવવા માટે સત્રના એક દિવસ પહેલા જેમ્સ દ્વારા કરવામાં આવેલ અને સમર્થન કરાયેલ ચેક રજૂ કર્યો હતો. તેમના ગીતને રેકોર્ડ કરવા માટે, એલમોર જેમ્સે રોબર્ટ જ્હોનસનની પ્રથમ ચાર પંક્તિઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને આર્થર ક્રુડપના 1949ના રેકોર્ડિંગમાં જોવા મળતી સમાન પંક્તિ સાથે સમાપન કર્યું હતુંઃ જેમ્સનું ગીત પણ જ્હોનસનની ધૂન, કી અને ગતિને અનુસરે છે, પરંતુ લાક્ષણિક બાર-બાર બ્લૂઝના તાર ફેરફારોને વધુ નજીકથી વળગી રહે છે. જો કે, સંગીતશાસ્ત્રી રોબર્ટ પાલ્મરના જણાવ્યા અનુસાર, તેમણે "જે એક ઝડપી કન્ટ્રી બ્લૂઝ હતું તેને રોકિંગ, ભારે વિસ્તૃત શફલમાં રૂપાંતરિત કર્યું". સહાયક સંગીતકારો ઉપરાંત, ગીતમાં સૌથી નોંધપાત્ર ઉમેરો જેમ્સનો ઓવરડ્રિવન સ્લાઇડ ગિટાર છે, જે પુનરાવર્તિત ત્રિપાઇ આકૃતિ વગાડે છે અને પાંચમા શ્લોક પછી બાર-બાર સોલો ઉમેરે છે. જ્હોનસનના ગિટારના કામની સરખામણીમાં, ગિયોઆ તેમને "વધુ આગ્રહી, મશીન-ગન ત્રિપલ બીટને બહાર કાઢે છે જે પ્રારંભિક રોકેટર્સનો વ્યાખ્યાયિત અવાજ બની જશે" તરીકે વર્ણવે છે. સ્લાઇડ સાથે વાઇબ્રેટોના તેમના ઉપયોગને સંગીતશાસ્ત્રી ચાર્લી ગિલેટ દ્વારા "તેમની વિશિષ્ટ જંગલિંગ ગિટાર શૈલી" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. સંગીત વિવેચક કબ કોડા નોંધે છે કે, જેમ્સના હાથમાં, બો ડિડલીની 'આઈ એમ અ મેન' ની ચાર-નોંધની પ્રસ્તાવનાથી આગળ, આ કદાચ અત્યાર સુધીની સૌથી પ્રખ્યાત બ્લૂઝ રિફ હોઈ શકે છે. રિલીઝ અને ચાર્ટ્સ એલમોર જેમ્સે ટ્રમ્પેટ માટે પોતાની કોઈ વધુ સામગ્રી ક્યારેય રેકોર્ડ કરી નથી, જો કે તે પાછળથી સાઇડમેન તરીકે દેખાયા હતા. મેકમરી, જે ગીતના અગાઉના રેકોર્ડિંગ્સથી અજાણ હતા, તેમણે જેમ્સના નામે "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" ના કૉપિરાઇટની વ્યવસ્થા કરી અને ત્યારબાદ બી-સાઇડ તરીકે બોબો થોમસ દ્વારા "કેટફિશ બ્લૂઝ" ના પ્રસ્તુતિ સાથે સિંગલ બહાર પાડ્યું. બંને ગીતોએ કલાકારને "એલ્મો જેમ્સ" તરીકે સૂચિબદ્ધ કર્યો હતો, જોકે જેમ્સ થોમસ સાથે પ્રદર્શન કરતો નથી. પ્રાદેશિક રેકોર્ડ ચાર્ટ દર્શાવે છે કે "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" એ ધીમે ધીમે યુ. એસ. ના વિવિધ ભાગોમાં લોકપ્રિયતા મેળવી હતી. તે આખરે 5 એપ્રિલ, 1952 ના રોજ બિલબોર્ડ મેગેઝિનના રાષ્ટ્રીય ટોચના આર એન્ડ બી સિંગલ્સ ચાર્ટમાં પ્રવેશ્યું અને નવમા ક્રમે પહોંચ્યું. 1955માં, અન્ય રેકોર્ડ લેબલ દ્વારા અદ્યતન સંસ્કરણના પ્રકાશન પછી, મેકમરેએ રેકોર્ડિંગને એસ રેકોર્ડ્સને ભાડે આપ્યું, જેમણે તેને ફરીથી રજૂ કર્યું. જ્વેલ રેકોર્ડ્સે 1965માં મૂળ ટ્રમ્પેટ રેકોર્ડીંગને સિંગલ તરીકે ફરીથી રજૂ કર્યું હતું. તે મૂળ રૂપે ટ્રમ્પેટ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હોવાથી, મૂળ રેકોર્ડિંગ ક્રાઉન/કેન્ટ દ્વારા જેમ્સના ઘણા પ્રારંભિક સંકલન આલ્બમ પર દેખાતું નથી. જો કે, તે કિંગ બિસ્કીટ ટાઇમ, અરહુલી રેકોર્ડ્સ દ્વારા સોની બોય વિલિયમસન II સંગ્રહ અને જેમ્સ બોક્સ સેટ, ધ અર્લી ક્લાસિક રેકોર્ડિંગ્સ 1951-1956 પર સામેલ છે. "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" ની આવૃત્તિઓ કે જે ઘણા સંકલનો પર દેખાય છે, જેમ કે કિંગ ઓફ ધ સ્લાઇડ ગિટાર, 1959માં શિકાગોમાં તેમના પ્રથમ સત્ર દરમિયાન અને 1962ના અંતમાં અથવા 1963ની શરૂઆતમાં બોબી રોબિન્સનના ફાયર રેકોર્ડ્સ જૂથના લેબલો માટે ન્યૂયોર્કમાં છેલ્લા સત્ર દરમિયાન રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી. આ પછીની પ્રસ્તુતિઓમાં હાર્મોનિકાનો સમાવેશ થતો નથી, પરંતુ તેમાં પિયાનોની સંગત હોય છે. ડેરિવેટિવ્ઝ અને "ડસ્ટ માય બ્લૂઝ" પ્રમાણમાં નાના ટ્રમ્પેટ રેકોર્ડ્સ દ્વારા સિંગલની સફળતાએ અન્ય રેકોર્ડ કંપનીઓને તેના ફોલો-અપ સિંગલ્સ મેળવવાની આશામાં જેમ્સનો પીછો કરવા તરફ દોરી. જો બિહારી, જેઓ તેમના ભાઈઓ સાથે લોસ એન્જલસ સ્થિત મોડર્ન રેકોર્ડ્સના માલિક હતા, અને તેમના પ્રતિભા સ્કાઉટ ઇકે ટર્નર સૌપ્રથમ હતા. શિકાગોમાં પછીના સત્રમાં "આઈ બિલીવ" નું નિર્માણ થયું હતું, જે "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" નોકઓફ હતું, જે નવમું ક્રમાંકિત ચાર્ટિંગ સિંગલ બન્યું હતું અને 1953માં નવી આધુનિક પેટાકંપની મીટિયોર રેકોર્ડ્સ પર પ્રથમ રજૂ થયું હતું. એક જ કલાકાર દ્વારા અનિવાર્યપણે એક જ ગીત સાથે એક વર્ષમાં બે હિટ સ્કોર કરવામાં સક્ષમ હોવાને કારણે રેકોર્ડ કંપનીઓને તેનો શક્ય તેટલો ઉપયોગ કરવા માટે પ્રેરિત કર્યા. આમ, જેમ્સ દ્વારા તેમની કારકિર્દી દરમિયાન વિવિધ રેકોર્ડ લેબલો માટે નાના ફેરફારો સાથે "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" ની ઘણી પુનઃરચનાઓ રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી. 1955માં, અન્ય એક બિહારી લેબલ, ફ્લેયર રેકોર્ડ્સે "ડસ્ટ માય બ્લૂઝ" (સૂચિ નં. 1074). કોસિમો માટાસાના જે એન્ડ એમ સ્ટુડિયોમાં ન્યૂ ઓર્લિયન્સમાં રેકોર્ડ કરાયેલ, જેમ્સને ન્યૂ ઓર્લિયન્સના પીઢ સંગીતકારો દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો, જેમાં બાસિસ્ટ ફ્રેન્ક ફીલ્ડ્સ, ડ્રમર અર્લ પામર અને પિયાનોવાદક એડવર્ડ ફ્રેન્કનો સમાવેશ થાય છે. ટોપિંગ તેને "જૂની સાવરણી થીમનું શક્તિશાળી પુનર્જન્મ" કહે છે અને ગિલેટ ઉમેરે છે કે તે "એક સરસ હાર્ડ ડ્રાઇવિંગ ગીત" છે. "ડસ્ટ માય બ્લૂઝ" કદાચ જેમ્સના મૂળનું ચોક્કસ રી-રેકોર્ડિંગ છે, જેમાં અદ્યતન સાથસહકાર છે. 1964માં, તે યુકેમાં સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી અને 1960ના દાયકામાં યુ. એસ. માં કેટલીક રીઇશ્યુ પ્રાદેશિક ચાર્ટમાં પહોંચી હતી. માન્યતા અને વારસો એલમોર જેમ્સની 'ડસ્ટ માય બ્રૂમ' ને 1983માં બ્લૂઝ ફાઉન્ડેશન બ્લૂઝ હોલ ઓફ ફેમમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી; જિમ ઓ 'નીલે જણાવ્યું હતું કે તેને સિંગલ્સ માટે મતદાનના પ્રથમ વર્ષમાં અન્ય કોઈપણ રેકોર્ડ કરતાં વધુ મત મળ્યા હતા. તેમના ગીતને 1998માં ગ્રેમી હોલ ઓફ ફેમમાં પણ સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું. 2013 માં, મૂળ 1951 ટ્રમ્પેટ રેકોર્ડીંગને યુ. એસ. લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસની નેશનલ રેકોર્ડીંગ રજિસ્ટ્રીમાં સાચવવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ટિપ્પણી કરવામાં આવી હતી કે "જેમ્સ તેમના ગિટાર પિકઅપ્સ સાથે છેડછાડ કરવા માટે જાણીતા છે અને ચાહકો હજુ પણ દલીલ કરે છે કે તેમણે તેમનો સિગ્નેચર અવાજ કેવી રીતે પ્રાપ્ત કર્યો. તેમના સ્લાઇડ ગિટાર ઓપનિંગમાં ગિટાર અને પિકઅપના જે પણ સંયોજનનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, એલ્મોર જેમ્સે બ્લૂઝના ઇતિહાસમાં સૌથી વધુ ઓળખી શકાય તેવું ગિટાર રિફ બનાવ્યું હતું. "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" એ બ્લૂઝ ધોરણ છે અને ખાસ કરીને સ્લાઇડ ગિટારવાદકોમાં લોકપ્રિય છે. આર્થર ક્રુડુપ (1949) અને રોબર્ટ જુનિયર લોકવુડ (1951) સહિત બ્લૂઝમેનની પ્રારંભિક આવૃત્તિઓ ઉપરાંત, આ ગીત 1960ના દાયકાના લોક અને બ્લૂઝ પુનરુત્થાન અને બ્રિટિશ લય અને બ્લૂઝ દ્રશ્ય સુધી આગળ વધ્યું હતું. 1963માં, અમેરિકન પુનરુત્થાનવાદીઓ કોએર્નર, રે અને ગ્લોવરે આ ગીત રેકોર્ડ કર્યું હતું, જે સંભવતઃ તેમને આવું કરનાર પ્રથમ શ્વેત સંગીતકાર બનાવે છે. 1964માં યુકેમાં "ડસ્ટ માય બ્લૂઝ" ની રજૂઆત પછી, ઘણા બ્રિટીશ બ્લૂઝ-લક્ષી ગિટારવાદકો દ્વારા જેમ્સના સ્લાઇડ ગિટાર અવાજને અપનાવવામાં આવ્યો હતો. ફ્લીટવુડ મેકની મૂળ શ્રેણી સાથે જેરેમી સ્પેન્સર, જેમ્સના સંગીત અને સ્લાઇડ ગિટાર શૈલીના સમર્થક બન્યા હતા. આ ગ્રૂપે તેમના બીજા આલ્બમ શ્રી માટે ગીત રેકોર્ડ કર્યું હતું. અદ્ભુત (1968). 1960 અને 1970ના દાયકા દરમિયાન, "ડસ્ટ માય બ્રૂમ" ઘણા બ્લૂઝ અને રોક સંગીતકારોની સેટ સૂચિમાં હતું. ઇકે અને ટીના ટર્નરે એક સંસ્કરણ રેકોર્ડ કર્યું હતું જે 1966માં સિંગલ તરીકે રજૂ થયું હતું, જે પાછળથી 1971માં યુ. એસ. કેશ બોક્સ આર એન્ડ બી ચાર્ટ પર 54મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. ઝેડઝેડ ટોપે તેમના 1979 ના આલ્બમ ડેગ્યુએલો માટે સૂર રેકોર્ડ કર્યો અને 1980 ના દાયકા સુધી તેનું પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. 1980માં રેકોર્ડ કરાયેલ જીવંત સંસ્કરણ ડબલ ડાઉન લાઇવઃ 1980 અને 2008 (2009) પર દેખાય છે. ફૂટનોટ્સ ટાંકણો સંદર્ભો બ્લૂઝ ગીતો 1936 ગીતો રોબર્ટ જ્હોનસન ગીતો રોબર્ટ જ્હોનસન દ્વારા લખાયેલા ગીતો 1951 સિંગલ્સ વોકેલિયન રેકોર્ડ્સ સિંગલ્સ ગ્રેમી હોલ ઓફ ફેમ એવોર્ડ પ્રાપ્તકર્તાઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ નેશનલ રેકોર્ડિંગ રજિસ્ટ્રી રેકોર્ડિંગ્સ ઇકે અને ટીના ટર્નર ગીતો હૉવલિન વુલ્ફ ગીતો એલમોર જેમ્સ ગીતો બી. બી. કિંગ ગીતો ફ્રેડ્ડી કિંગ ગીતો ફ્લીટવુડ મેક ગીતો ડોન લો દ્વારા ઉત્પાદિત સોંગ રેકોર્ડિંગ્સ