Manuel Tamayo y Baus
મેન્યુઅલ તામાયો વાય બાઉસ (15 સપ્ટેમ્બર 1829-20 જૂન 1898) સ્પેનિશ નાટ્યકાર હતા. તેમનો જન્મ મેડ્રિડમાં થિયેટર સાથે જોડાયેલા પરિવારમાં થયો હતો, તેમની માતા પ્રખ્યાત અભિનેત્રી જોઆક્વિના બૌસ હતી. જ્યારે તમાયો તેના બારમા વર્ષમાં હતો ત્યારે ફ્રેન્ચ દ્વારા કરવામાં આવેલી ગોઠવણીમાં તે જેનેવીવ દ બ્રેબન્ટ તરીકે દેખાઇ હતી. તેમના કાકા, એન્ટોનિયો ગિલ વાય ઝારેટ, શિક્ષણ મંત્રીના પ્રભાવ દ્વારા, તમાયોની સ્વતંત્રતા સરકારી કાર્યાલયમાં એક પદ પર તેમના નામાંકન દ્વારા સુરક્ષિત કરવામાં આવી હતી. તેમની સૌથી જૂની મુદ્રિત કૃતિઓ, જુઆના ડી આર્કો (1847), શિલરની એક વ્યવસ્થા છે, અને ઉના એવેન્ટુરા ડી રિચેલીયુ, જેને લેખકે સાચવવાની કાળજી લીધી નથી, તે એલેક્ઝાન્ડર ડુમાસ, પેરેની નકલ હોવાનું કહેવાય છે. તેમના એન્જેલા (1852) નો સામાન્ય વિચાર શિલર્સ કબાલે ઉંડ લાઇબે પરથી લેવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ વાતાવરણ સ્પેનિશ છે, પરિસ્થિતિઓ મૂળ છે, અને શબ્દસમૂહો તમાયોસના પોતાના છે. તેમની પ્રથમ મોટી સફળતા વર્જિનિયા (1853) હતી, જે આલ્ફેરીની રીતે એક નાટકીય નિબંધ હતો, જે તેની ચાતુર્ય અને ઉમદા બોલવાની શૈલી માટે નોંધપાત્ર હતો. 1854માં નવી લિબરલ સરકાર દ્વારા તમાયોને તેમના પદ પરથી હાંકી કાઢવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ યુવાન માણસની પ્રતિભાથી પ્રભાવિત મંત્રી કેન્ડિડો નોસેડલ દ્વારા લાંબા સમય પહેલા તેને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે 'લા રિકેમ્બ્રા' (1854) લખવામાં ઓરેલિઆનો ફર્નાન્ડિઝ-ગુએરા વાય ઓર્બે સાથે સહયોગ કર્યો, જે એક ઐતિહાસિક નાટક છે જે લોપ ડી વેગાના ઉત્સાહને યાદ કરે છે. ધ મેડનેસ ઓફ લવ (1855), જેમાં ઇસાબેલ ધ કેથોલિકની જુસ્સાદાર, પ્રેમ-બીમાર પુત્રી જુઆના લા લોકા મુખ્ય વ્યક્તિ તરીકે છે, તેણે સ્પેનના અગ્રણી નાટ્યકાર તરીકે તમાયોની પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કરી. હિજા વાય માદ્રે (1855) એક નિષ્ફળતા છે, અને લા બોલા દ નીવ (1856) તેની ઉત્કૃષ્ટ કારીગરી માટે નોંધપાત્ર છે. તે કમનસીબ છે કે તમાયોના સંકુચિત માધ્યમોએ તેમને મૂળ કૃતિને બાજુએ રાખવા અને ફ્રેન્ચમાંથી ટુકડાઓ સ્વીકારવા માટે મજબૂર કર્યા. આ પ્રકારના ઉદાહરણો સંખ્યાબંધ છે. લો પોઝિટિવો (1862), એડ્રિયન-ઑગસ્ટિન-લિયોન લયાના ડ્યુક જોબમાંથી અનુકરણ કરાયેલ, લગભગ ભૂલી ગયું છે, જો કે સ્પેનિશ સંસ્કરણ સ્ટેજક્રાફ્ટનો કુશળ ભાગ છે અને તેમાં મૂળ મૂલ્યના કેટલાક ઘટકો છે. ડેલ ડિચો અલ જીચો (1864) જ્યુલ્સ સેન્ડેઉ અને એમિલ ઓગિયરના લા પિયરે ડી ટચમાંથી છે, અને એક આનંદદાયક કહેવત, માસ વાલે માના ક્યુ ફ્યુર્ઝા (1866) એ મેમે કેરોલિન બેર્ટન્સ ડિપ્લોમેટી ડુ મેનેજ પર એક મહાન સુધારો છે. 1868ની ક્રાંતિ, જેને કારણે તામાયોને સેન ઇસીડ્રો પુસ્તકાલયમાં તેમનું પદ ગુમાવવું પડ્યું હતું, તે હેનરી મર્ગરના મિત્ર થિયોડોર બેરીયર દ્વારા લે ફ્યુ અઉ કુવેન્ટની એક ચતુર વ્યવસ્થા, નો હે મલ ક્યુ પોર બિયેન નો વેન્ગા (1868) માટે પરોક્ષ રીતે જવાબદાર છે. આ સાત વર્ષ દરમિયાન તમાયોએ માત્ર એક જ મૂળ કૃતિ, લેન્સ ડી ઓનર (1863) નું નિર્માણ કર્યું હતું, જે દ્વંદ્વયુદ્ધની અનૈતિકતા તરફ વળ્યું હતું અને લોકોમાં ઉષ્માપૂર્ણ ચર્ચા તરફ દોરી ગયું હતું. ગદ્યમાં લખાયેલ આ લેખ મધ્યયુગીન ધર્મનિષ્ઠાના શ્વાસથી પ્રેરિત છે, જે 17મી સદીથી સ્પેનિશ રંગભૂમિમાં અનુભવાયો ન હતો. જૂની દુનિયાના હેતુના આ ત્યાગથી ઘણા વિવેચકો લેન્સીસ ડી ઓનરને તમાયોની શ્રેષ્ઠ કૃતિ ગણવા માટે પ્રેરિત થયા છે, પરંતુ તે તફાવત અન ડ્રામા ન્યુવો (1867) ને બદલે આપવો જોઈએ, એક નાટક જેમાં લેખકે શેક્સપીયર અને યોરિકને દ્રશ્ય પર મૂકવાનું સાહસ કર્યું છે. લોસ હોમ્બ્રેસ ડી બિયેન (1870) સ્પેનિશ મંચ પર તમાયોનું અંતિમ યોગદાન હતું. તેમના છેલ્લા વર્ષો તેમના વર્જિનિયાને ફરીથી તૈયાર કરવામાં પસાર થયા હતા, અને તેમના પ્રયાસોનું પરિણામ તેમના ઓબ્રાસ (મેડ્રિડ, 1898-99) ની મરણોત્તર આવૃત્તિમાં વાંચી શકાય છે. 1858માં તમાયો સ્પેનિશ અકાદમીના સભ્ય તરીકે ચૂંટાયા હતા, જેના માટે તેઓ પછીથી કાયમી સચિવ બન્યા હતા અને 1884માં રૂઢિચુસ્ત મંત્રી અલેજાન્ડ્રો પિડલ વાય મોનએ તેમને રાષ્ટ્રીય પુસ્તકાલયના નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કર્યા હતા. સંદર્ભો એટ્રિબ્યુશન બાહ્ય કડીઓ રોયલ સ્પેનિશ એકેડેમીના સભ્યો 1829 જન્મ 1898 મૃત્યુ સ્પેનિશ પુરુષ નાટ્યકારો અને નાટકો લખનારાઓ મેડ્રિડના કાર્લિસ્ટ 19મી સદીના સ્પેનિશ નાટ્યકારો અને નાટકો લખનારાઓ 19મી સદીના પુરુષ લેખકો