Iceberg theory
આઇસબર્ગ થિયરી અથવા ઓમિશન થિયરી એ અમેરિકન લેખક અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે દ્વારા રચાયેલી લેખન તકનીક છે. એક યુવાન પત્રકાર તરીકે, હેમિંગ્વેએ તેમના અખબારના અહેવાલોને ખૂબ જ ઓછા સંદર્ભ અથવા અર્થઘટન સાથે તાત્કાલિક ઘટનાઓ પર કેન્દ્રિત કરવા પડ્યા હતા. જ્યારે તેઓ ટૂંકી વાર્તાઓના લેખક બન્યા, ત્યારે તેમણે આ લઘુતમ શૈલી જાળવી રાખી, અંતર્ગત વિષયોની સ્પષ્ટ રીતે ચર્ચા કર્યા વિના સપાટી પરના તત્વો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. હેમિંગ્વે માનતા હતા કે વાર્તાનો ઊંડો અર્થ સપાટી પર સ્પષ્ટ ન હોવો જોઈએ, પરંતુ ગર્ભિત રીતે ચમકવો જોઈએ. પૃષ્ઠભૂમિ અન્ય ઘણા લેખકોની જેમ હેમિંગ્વેએ નવલકથાકાર બનતા પહેલા પત્રકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. ઉચ્ચ શાળામાંથી સ્નાતક થયા પછી તેઓ 'ધ કેન્સાસ સિટી સ્ટાર' માટે એક પત્રકાર તરીકે કામ કરવા ગયા, જ્યાં તેમને ઝડપથી ખબર પડી કે સત્ય ઘણીવાર વાર્તાની સપાટીની નીચે છુપાયેલું હોય છે. તેમને શહેરના રાજકારણમાં ભ્રષ્ટાચાર વિશે જાણવા મળ્યું, અને હોસ્પિટલ કટોકટીના ઓરડાઓ અને પોલીસ મથકોમાં ભાવનાશૂન્યતાનું માસ્ક પહેરવામાં આવતું હતું "જે પણ નબળાઈઓ બાકી હતી તેને બચાવવા માટે બખ્તરની જેમ". તેમની કૃતિઓમાં તેમણે પૃષ્ઠભૂમિને બાદ કરતાં સંબંધિત ઘટનાઓ વિશે લખ્યું હતું. 1920ના દાયકાની શરૂઆતમાં પેરિસમાં રહેતા ટોરોન્ટો સ્ટારના વિદેશી સંવાદદાતા તરીકે તેમણે એક ડઝનથી વધુ લેખોમાં ગ્રીકો-તુર્કીશ યુદ્ધને આવરી લીધું હતું. જેમ કે તેમના જીવનચરિત્રકાર જેફરી મેયર્સ સમજાવે છે, "તેમણે એકાગ્રતાની એકાગ્રતા અને તીવ્રતા હાંસલ કરવા માટે માત્ર તાત્કાલિક ઘટનાઓનો નિરપેક્ષપણે અહેવાલ આપ્યો હતો-એક મંચને બદલે સ્પોટલાઇટ". ગ્રીકો-તુર્કીશ યુદ્ધથી તેમણે મૂલ્યવાન લેખન અનુભવ મેળવ્યો જેનો તેમણે સાહિત્યના લેખનમાં અનુવાદ કર્યો. તેઓ માનતા હતા કે સાહિત્ય વાસ્તવિકતા પર આધારિત હોઈ શકે છે, પરંતુ તેમણે સમજાવ્યું તેમ જો કોઈ અનુભવને નિસ્યંદિત કરવો હોય, તો "તેમણે જે બનાવ્યું તે તેમને યાદ હતું તેના કરતા વધુ સાચું હતું". વ્યાખ્યા 1923 માં, હેમિંગ્વેએ તેમની ટૂંકી વાર્તા "આઉટ ઓફ સીઝન" સમાપ્ત કર્યા પછી લેખનના નવા સિદ્ધાંતના વિચારની કલ્પના કરી. એ મૂવેબલ ફીસ્ટ (1964) માં, પેરિસમાં એક યુવાન લેખક તરીકેના તેમના વર્ષો વિશે તેમના મરણોત્તર પ્રકાશિત સંસ્મરણો, તેઓ સમજાવે છેઃ "મેં [" આઉટ ઓફ સીઝન "] ના વાસ્તવિક અંતને બાકાત રાખ્યો હતો, જે એ હતો કે વૃદ્ધે આત્મહત્યા કરી હતી. મારા નવા સિદ્ધાંત પર આ અવગણવામાં આવ્યું હતું કે તમે કંઈપણ અવગણી શકો છો. અને અવગણવામાં આવેલો ભાગ વાર્તાને મજબૂત બનાવશે. ડેથ ઇન ધ આફ્ટરનૂનના પ્રકરણ સોળમાં તેમણે લેખન વિશેના તેમના સિદ્ધાંતની સરખામણી હિમખંડ સાથે કરી છે. હેમિંગ્વેના જીવનચરિત્રકાર કાર્લોસ બેકર માનતા હતા કે ટૂંકી વાર્તાઓના લેખક તરીકે હેમિંગ્વે "ઓછામાં ઓછું કેવી રીતે મેળવવું, ભાષાની છટણી કેવી રીતે કરવી અને નકામી ગતિ કેવી રીતે ટાળવી, તીવ્રતાને કેવી રીતે ગુણાકાર કરવો અને સત્ય સિવાય બીજું કશું કેવી રીતે ન કહેવું તે શીખ્યા જે સત્ય કરતાં વધુ કહેવાની મંજૂરી આપે છે". બેકર એ પણ નોંધે છે કે "આઇસબર્ગ થિયરી" ની લેખન શૈલી સૂચવે છે કે વાર્તાની કથા અને સૂક્ષ્મ જટિલતાઓ, પ્રતીકવાદ સાથે પૂર્ણ, વાર્તાની સપાટીની નીચે જ કાર્ય કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, હેમિંગ્વે માનતા હતા કે લેખક "બિગ ટુ-હાર્ટેડ રિવર" માં નિક એડમ્સ માછીમારી જેવી ક્રિયાનું વર્ણન કરી શકે છે, જ્યારે તે ક્રિયા વિશે એક અલગ સંદેશ આપે છે-નિક એડમ્સ માછીમારી પર એ હદ સુધી ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે કે તેણે તેના યુદ્ધના અનુભવની અપ્રિયતા વિશે વિચારવાની જરૂર નથી. તેમના નિબંધ "ધ આર્ટ ઓફ ધ શોર્ટ સ્ટોરી" માં, હેમિંગ્વે તેમની પદ્ધતિ વિશે સ્પષ્ટ છેઃ "કેટલીક બાબતો મને સાચી લાગી છે. જો તમે મહત્વની વસ્તુઓ અથવા ઘટનાઓ કે જેના વિશે તમે જાણો છો તેને છોડી દો છો, તો વાર્તા મજબૂત બને છે. જો તમે કંઈક જાણતા ન હોવાને કારણે તેને છોડી દો છો અથવા છોડી દો છો, તો વાર્તા નકામી હશે. કોઈપણ વાર્તાની કસોટી એ છે કે તમે, તમારા સંપાદકો નહીં, કેટલી સારી સામગ્રીને અવગણો છો. એક લેખકે સમજાવ્યું કે તે કેવી રીતે વાર્તાની ગંભીરતા લાવે છેઃ રુડયાર્ડ કિપલિંગને વાંચવાથી, હેમિંગ્વેએ ગદ્યને ટૂંકું કરવાની પ્રથાને જેટલું લાગી શકે તેટલું ગ્રહણ કર્યું. બાકાત રાખવાના ખ્યાલ વિશે, હેમિંગ્વેએ "ધ આર્ટ ઓફ ધ શોર્ટ સ્ટોરી" માં લખ્યું હતુંઃ "જો તમે જાણતા હોવ કે તમે બાકાત રાખ્યું છે અને બાકાત રાખેલો ભાગ વાર્તાને મજબૂત બનાવશે અને લોકોને તેઓ સમજે છે તેના કરતાં કંઈક વધુ અનુભવ કરાવશે તો તમે કંઈપણ છોડી શકો છો". વાર્તાની રચનાને અદ્રશ્ય બનાવીને, તેઓ માનતા હતા કે લેખકે કાલ્પનિક રચનાને મજબૂત બનાવી છે અને "લેખક દ્વારા દૂર કરવામાં આવેલી સામગ્રીની ગુણવત્તા દ્વારા રચનાની ગુણવત્તાનો નિર્ણય કરી શકાય છે". તેમની શૈલીએ સૌંદર્યમાં વધારો કર્યોઃ જીવનચરિત્રકાર મેયર્સના જણાવ્યા અનુસાર, સરળ અને સાદી ભાષા સાથે "ઘોષણાત્મક વાક્યો અને દૃશ્યમાન વિશ્વની સીધી રજૂઆત" નો ઉપયોગ કરીને, હેમિંગ્વે "વીસમી સદીમાં સૌથી પ્રભાવશાળી ગદ્ય શૈલીકાર" બન્યા. તેમના પેપર "હેમિંગ્વેઝ કેમેરા આઈ" માં, ઝો ટ્રોડ સમજાવે છે કે હેમિંગ્વે સંપૂર્ણ ચિત્ર બનાવવા માટે સ્નેપશોટનો કોલાજ બનાવવા માટે ગદ્યમાં પુનરાવર્તનનો ઉપયોગ કરે છે. તેણી દાવો કરે છે કે તેના હિમખંડના સિદ્ધાંતમાં, તે "એક હિમનદીનો ધોધ પણ છે, જે તેના બહુ-કેન્દ્ર સૌંદર્ય દ્વારા હલનચલનથી ભરેલો છે". વધુમાં, તેણી માને છે કે હેમિંગ્વેના હિમખંડ સિદ્ધાંત "માંગ કરે છે કે વાચક આખી વાર્તાને અનુભવે" અને તે કે વાચક "તેમની ભૂલો દ્વારા બાકી રહેલા અંતરાયોને તેમની લાગણીઓથી ભરવા" માટે છે. હેમિંગ્વેના વિદ્વાન જેક્સન બેન્સન માને છે કે હેમિંગ્વેએ માત્ર તેમના જીવન વિશે જ નહીં પરંતુ સામાન્ય રીતે જીવન વિશે લખવા માટે આત્મચરિત્રાત્મક વિગતોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ઉદાહરણ તરીકે, બેન્સન એવું માને છે કે હેમિંગ્વેએ તેમના અનુભવોનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને તેમને "શું જો" દૃશ્યો સાથે આગળ દોર્યા હતાઃ "જો હું એવી રીતે ઘાયલ થઈ જાઉં કે હું રાત્રે સૂઈ ન શકું તો શું? જો હું ઘાયલ થઈ જાઉં અને પાગલ થઈ જાઉં, તો મને પાછા આગળ મોકલી દેવામાં આવે તો શું થશે? તેમણે બનાવેલા પાત્રોથી પોતાને અલગ કરીને, હેમિંગ્વે નાટકને મજબૂત બનાવે છે. મજબૂત નાટક પ્રાપ્ત કરવાનું માધ્યમ એ છે કે તેમણે લખેલી કાલ્પનિક કથાઓને ઉત્પન્ન કરતી લાગણીઓને ઓછી કરવી અથવા કાઢી નાખવી. હેમિંગ્વેનો હિમખંડ સિદ્ધાંત કલાની પ્રતીકાત્મક અસરોને પ્રકાશિત કરે છે. તે માણસના અસ્તિત્વની પ્રકૃતિનું અર્થઘટન પ્રદાન કરવા માટે શારીરિક ક્રિયાનો ઉપયોગ કરે છે. તે ખાતરીપૂર્વક સાબિત કરી શકાય છે કે, "કાલ્પનિક સ્વરૂપો દ્વારા માનવ જીવનનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી વખતે, તેમણે સતત માણસને તેના વિશ્વ અને બ્રહ્માંડની પૃષ્ઠભૂમિ સામે વિવિધ દ્રષ્ટિકોણથી માનવ પરિસ્થિતિનું પરીક્ષણ કરવા માટે સ્થાપિત કર્યો છે". પ્રારંભિક કાલ્પનિક કથાઓ અને ટૂંકી વાર્તાઓ વેન્ડોલિન ટેટલો માને છે કે હેમિંગ્વેની "ઇન્ડિયન કેમ્પ" જેવી પ્રારંભિક કાલ્પનિક કથાઓ પાત્રને તેની આસપાસના વિસ્તારમાં મૂકીને પાત્રના વિકાસ માટે તેમની ચિંતાનો અભાવ દર્શાવે છે. જો કે, "ભારતીય શિબિર" માં ચીસો પાડતી સ્ત્રી, તમાકુ પીધેલા પુરુષો અને ચેપગ્રસ્ત ઘા જેવી વર્ણનાત્મક વિગતોનો ઉપયોગ સત્યતાની ભાવના બનાવે છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, વાર્તા સબટેક્સ્ટ દ્વારા વાતચીત કરી શકે છે; દાખલા તરીકે, હેમિંગ્વેની "હિલ્સ લાઇક વ્હાઇટ એલિફન્ટ્સ" પ્રક્રિયાના નામનો ઉલ્લેખ કરતી નથી, જો કે વાર્તામાં પુરુષ પાત્ર તેની ગર્લફ્રેન્ડને તે કરવા માટે મનાવવાનો પ્રયાસ કરતો હોય તેવું લાગે છે. "બિગ ટુ-હાર્ટેડ રિવર", હેમિંગ્વે સમજાવે છે, "યુદ્ધમાંથી ઘરે આવતા એક છોકરા વિશે છે. તેથી યુદ્ધ, યુદ્ધનો તમામ ઉલ્લેખ, યુદ્ધ વિશે કંઈપણ, અવગણવામાં આવે છે. હેમિંગ્વેએ ઇરાદાપૂર્વક "ઇન્ડિયન કેમ્પ" અને "બિગ ટુ-હાર્ટેડ રિવર" માં કંઈક છોડી દીધું હતું-બે વાર્તાઓને તેઓ સારી માનતા હતા. બેકર સમજાવે છે કે રમતગમત વિશે હેમિંગ્વેની વાર્તાઓ ઘણીવાર રમતવીરો વિશે હોય છે અને આ રમત વાર્તાને આકસ્મિક બનાવે છે. વધુમાં, વાર્તા "એક સ્વચ્છ, સારી રીતે પ્રકાશિત સ્થળ" જે સપાટી પર મોડી રાત્રે કાફેમાં પુરુષો પીવા સિવાય બીજું કંઈ નથી, તે હકીકતમાં તે છે જે પુરુષોને પીવા માટે કાફેમાં લાવે છે, અને તેઓ રાત્રે પ્રકાશ શોધવાનું કારણ-જેમાંથી કોઈ પણ પ્લોટની સપાટી પર ઉપલબ્ધ નથી, પરંતુ નીચે હિમખંડમાં છુપાયેલું છે. હેમિંગ્વેની વાર્તા "બિગ ટુ-હાર્ટ્ડ રિવર" દેખીતી રીતે કંઇ વિશે નથી, જેમ કે "એક સ્વચ્છ, સારી રીતે પ્રકાશિત સ્થળ" છે, પરંતુ કંઇપણ વાર્તાનો મુખ્ય ભાગ નથી. નવલકથાઓના વિદ્વાન હેમિંગ્વે જેક્સન બેન્સન આગળ માને છે કે હેમિંગ્વેને બાકાત રાખવાથી તે પાત્ર અને પાત્રના નિર્માતા તરીકે પોતાની વચ્ચે એક પ્રકારના બફર તરીકે કાર્યોને લાગુ કરે છે. તેઓ સમજાવે છે કે જેમ જેમ એક લેખક પોતાની અને પાત્ર વચ્ચે "અંતર" ઊભું કરે છે તેમ તેમ તે "વધુ પ્રેક્ટિસ કરે છે, એવું લાગે છે". બેન્સન હેમિંગ્વેની કાલ્પનિક કથામાં કહે છે કે અંતર જરૂરી છે, અને ધ સન ઓલસો રાઇઝીસ જેવી પ્રારંભિક કાલ્પનિક કથામાં સફળ છે, પરંતુ જો "લેખક ઇરાદાપૂર્વક આટલું અંતર ન બનાવે તો કાલ્પનિક કથામાં નિષ્ફળ જાય છે", જેમ કે પાછળની કૃતિઓ જેમ કે એક્રોસ ધ રિવર એન્ડ ઇનટુ ધ ટ્રીઝમાં. બેકર હેમિંગ્વેની એક્રોસ ધ રિવર એન્ડ ઇનટુ ધ ટ્રીઝને "ગીત-કાવ્યાત્મક નવલકથા" કહે છે જેમાં દરેક દ્રશ્યમાં પ્રતીકવાદ દ્વારા પ્રસ્તુત અંતર્ગત સત્ય છે. મેયર્સના જણાવ્યા અનુસાર બાકાત રાખવાનું એક ઉદાહરણ એ છે કે રેનાટા, હેમિંગ્વેની કાલ્પનિક કથામાં અન્ય નાયિકાઓની જેમ, એક મોટો "આઘાત" ભોગવે છે-તેના પિતાની હત્યા અને ત્યારબાદ તેણીનું ઘર ગુમાવવું-જેનો હેમિંગ્વે ટૂંકમાં જ ઉલ્લેખ કરે છે. હેમિંગ્વેનું સંક્ષિપ્ત વર્ણન વાચકને જોડાણો ઉકેલવા માટે દબાણ કરે છે. જેમ કે સ્ટોલ્ટ્ઝફસ ટિપ્પણી કરે છેઃ "હેમિંગ્વે વાચકને પુલ પર લઈ જાય છે જેને તેણે કથાવાચકની મદદ વિના એકલા જ પાર કરવો પડે છે". હેમિંગ્વે માનતા હતા કે જો સંદર્ભ અથવા પૃષ્ઠભૂમિ વિશે બીજા દ્વારા લખવામાં આવ્યું હોત, અને તેના વિશે સારી રીતે લખવામાં આવ્યું હોત, તો તેને તેમના લેખનમાંથી છોડી શકાય છે. ધ ઓલ્ડ મેન એન્ડ ધ સી વિશે તેઓ સમજાવે છેઃ "લેખિતમાં તમે જે પહેલેથી જ સંતોષકારક રીતે કરવામાં આવ્યું છે તેના દ્વારા મર્યાદિત છો. તેથી મેં કંઈક બીજું કરવાનો પ્રયાસ કર્યો છે. પહેલા મેં વાચકને અનુભવ પહોંચાડવા માટે બિનજરૂરી દરેક વસ્તુને દૂર કરવાનો પ્રયાસ કર્યો છે જેથી તે કંઈક વાંચ્યા પછી તે તેના અનુભવનો ભાગ બની જાય અને ખરેખર બન્યું હોય તેવું લાગે. હેમિંગ્વેની અર્લી મેનુસ્ક્રીપ્ટઃ ધ થિયરી એન્ડ પ્રેક્ટિસ ઓફ ઓમિશનના લેખક પોલ સ્મિથ માને છે કે હેમિંગ્વેએ "હિમખંડને મજબૂત" કરવાના પ્રયાસમાં ઓમિશનના સિદ્ધાંતને લાગુ કર્યો હતો. ઓક્ટોબર 1954માં હેમિંગ્વેને સાહિત્યમાં નોબેલ પુરસ્કાર મળ્યો હતો. તેમણે મજાકમાં પત્રકારોને કહ્યું હતું કે તેઓ માને છે કે કાર્લ સેન્ડબર્ગ અને ઇસાક દિનસેન તેમના કરતા વધુ પુરસ્કારને લાયક છે, પરંતુ પુરસ્કારની રકમ આવકાર્ય રહેશે. આ પુરસ્કાર હેમિંગ્વેને "વર્ણનાત્મક કળામાં તેમની નિપુણતા માટે, તાજેતરમાં ધ ઓલ્ડ મેન એન્ડ ધ સીમાં પ્રદર્શિત કરવા બદલ અને સમકાલીન શૈલી પર તેમના પ્રભાવ માટે" એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. જાહેરાતના થોડા દિવસો પછી, હેમિંગ્વેએ ક્યુબાના દરિયાકાંઠે તેમની હોડી પર માછીમારી કરતી વખતે ટાઇમ મેગેઝિનના સંવાદદાતા સાથે વાત કરી હતી. જ્યારે તેમની કૃતિમાં અને ખાસ કરીને તાજેતરમાં પ્રકાશિત થયેલા 'ઓલ્ડ મેન એન્ડ ધ સી "માં પ્રતીકવાદના ઉપયોગ વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે તેમણે સમજાવ્યુંઃ" એવું કોઈ સારું પુસ્તક ક્યારેય લખાયું નથી કે જેમાં પ્રતીકો અગાઉથી આવી ગયા હોય અને તેમાં ચોંટી ગયા હોય. તે પ્રકારનું પ્રતીક કિસમિસની રોટલીમાં કિસમિસની જેમ ચોંટી જાય. કિસમિસની રોટલી સારી છે, પરંતુ સાદી રોટલી વધુ સારી છે. . મેં એક વાસ્તવિક વૃદ્ધ માણસ, એક વાસ્તવિક છોકરો, એક વાસ્તવિક સમુદ્ર, એક વાસ્તવિક માછલી અને વાસ્તવિક શાર્ક બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. પરંતુ જો હું તેમને સારા અને સાચા બનાવીશ તો તેનો ઘણો અર્થ થશે. સૌથી મુશ્કેલ બાબત એ છે કે કંઈક ખરેખર સાચું અને ક્યારેક સાચું કરતાં સાચું બનાવવું. આ પણ જુઓ અપમાનજનક તર્ક કેસ-આધારિત તર્ક આકસ્મિક નિષ્કર્ષ વેચાણ માટેઃ બેબી શૂઝ, ક્યારેય પહેર્યા નથી ગોન્ઝો પત્રકારત્વ હું તેને જાણું છું જ્યારે હું તેને જોઉં છું હેતુપૂર્ણ અવગણના બતાવો, સંદર્ભો કહો નહીં સ્ત્રોતો કથનશાસ્ત્ર અમેરિકન સાહિત્ય અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે સાહિત્યિક સિદ્ધાંત