Syahi
સ્યાહી (જેને ગાબ, અંક, સાથમ અથવા કરનઈ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) એ ઢોલકી, જોરી, તબલા, મડલ, મૃદંગમ, ખોલ અને પખાવજ જેવા ઘણા દક્ષિણ એશિયન તાલવાદ્યોના માથા પર લાગુ કરવામાં આવતી ટ્યુનિંગ પેસ્ટ છે. વિહંગાવલોકન સ્યાહી સામાન્ય રીતે કાળા રંગની હોય છે, ગોળાકાર આકારની હોય છે અને લોટ, પાણી અને લોખંડના મિશ્રણમાંથી બનાવવામાં આવે છે. મૂળરૂપે, સ્યાહી લોટ અને પાણીનો કામચલાઉ ઉપયોગ હતો. સમય જતાં તે કાયમી ઉમેરામાં વિકસ્યું છે. કાર્ય સ્યાહી ખેંચાયેલી ત્વચાના માત્ર એક ભાગને વજન સાથે લોડ કરીને કાર્ય કરે છે. ઊંચા અવાજવાળા (સામાન્ય રીતે જમણા હાથના) ડ્રમમાં (દાખલા તરીકે, યોગ્ય તબલા) આની અસર કેટલાક નીચલા ક્રમના સ્પંદનોની પ્રતિધ્વનિ આવર્તનને અન્ય કરતા વધુ બદલવાની અસર ધરાવે છે. ડાબા હાથના ડ્રમ પરની ક્રિયા થોડી અલગ હોય છે. બીજી બાજુ (દાખલા તરીકે, તબલામાં બાયાન), તેની સ્થિતિ સરભર થાય છે અને માત્ર પ્રતિધ્વનિ આવર્તનને ઓછું કરવા માટે કામ કરે છે. અરજી સ્યાહીનો ઉપયોગ ખૂબ જ સામેલ છે. તે શ્લેષ્માના પાયાના સ્તરથી શરૂ થાય છે, ત્યારબાદ શાહી મસાલા (લોટ, પાણી, લોખંડની ફાઈલિંગ અને અન્ય ગુપ્ત ઘટકો) ના અસંખ્ય પાતળા સ્તરો લાગુ કરવામાં આવે છે, જેને પછી પથ્થરથી ઘસવામાં આવે છે. બધા સ્તરો સમાન કદના નથી. પરંતુ અંતિમ ઉત્પાદન ચોક્કસ આકાર પ્રદર્શિત કરે તેવી અપેક્ષા છે. શાહી બનાવવા માટે પથ્થરનું ઘર્ષણ નિર્ણાયક છે. જે સામગ્રીમાંથી સ્યાહી બનાવવામાં આવે છે તે સ્વાભાવિક રીતે લવચીક નથી; જો તેને ફક્ત એક જ સ્તરમાં લાગુ કરવામાં આવે અને તેને સખત થવા દેવામાં આવે, તો તે ડ્રમને મુક્તપણે કંપવા દેશે નહીં. પથ્થર સાથે ઘસવાની અથવા ચમકાવવાની પ્રક્રિયા તિરાડોની એક ચુસ્ત જાળી બનાવે છે જે શાહીના મૂળ સુધી વિસ્તરે છે, જેનાથી શાહીની સહજ લવચીકતા હોવા છતાં ત્વચાને મુક્તપણે પડઘો પાડવાની મંજૂરી મળે છે. જાળીનું ઉત્પાદન ગુંદરના પ્રથમ સ્તરના ઉપયોગની પ્રક્રિયા અને સ્યાહીના અનુગામી સ્તરોને ઉમેરવાની ચતુરાઈ એ સાધનની પરિણામી ટોનલ શુદ્ધતા અને સ્તરોની દીર્ધાયુષ્યમાં પણ મુખ્ય નિર્ધારક છે. એકવાર પ્રારંભિક ચામડાની ચામડી 'પુરી' ને તબલાના ચહેરા પર બાંધવામાં આવે, ત્યારે કારીગર 'ચાટી' થી અડધો ઇંચનો ગાળો છોડીને સપાટી પર વર્તુળમાં ગુંદર લાગુ કરે છે. જ્યારે ગુંદર સેટ થવા જઈ રહ્યો હોય, ત્યારે સ્યાહીને ગુંદર ઉપર 2-3 મીમી જાડા સ્તરમાં લાગુ કરવામાં આવે છે, જેમાં સ્યાહી સ્તરમાં નાના સ્પાઇક્સ હોય છે. એકવાર શાહી અર્ધ-કઠણ થઈ જાય અને હજુ સુધી સૂકાઈ ન જાય, પછી પથ્થરથી ઘસવાનું શરૂ થાય છે. જ્યાં સુધી તે સ્પાઇક્સ અને બરછટ સપાટીના પરિણામોને દૂર ન કરે ત્યાં સુધી ઘસવું ચાલુ રહે છે. આના પર, દરેક અડધાથી એક મીમી જાડા કેન્દ્રિત વર્તુળોને ઘટાડવામાં સ્તરો ઉમેરવામાં આવે છે. તેનો સાર શાહી સંપૂર્ણપણે સખત થાય તે પહેલાં ઘસવાની શરૂઆત કરવામાં અને જ્યારે નવું સ્તર ઉમેરવામાં આવે ત્યારે સપાટી લગભગ સૂકી થાય ત્યાં સુધી તેને ચાલુ રાખવામાં રહેલો છે. ઘસવું અને તેની યોગ્ય તકનીક એ સુનિશ્ચિત કરે છે કે દરેક સ્તરો એકસરખા જાડા હોય છે, જે નીચેના સ્તરમાં સરળતાથી ભળી જવા માટે ધાર પર સહેજ ટેપરિંગ કરે છે. ઘસવાની પ્રક્રિયા લાગુ કરેલી પેસ્ટમાં ગરમી પેદા કરે છે અને પેસ્ટને સૂકવવાનું કાર્ય હાંસલ કરે છે અને પથ્થર સાથે સપાટીનું ઘર્ષણ કંપન પણ કરે છે, પરિણામે તિરાડોની જાળીનું કામ થાય છે અને શાહીના દાણાં માત્ર નીચેના સ્તરના આધાર સાથે જોડાયેલા રહે છે. આ માળખું વાદ્યને તમામ પર્ક્યુસન વાદ્યોમાં તેની અસાધારણ ધ્વનિ અને ટોનલ ગુણવત્તા આપે છે અને સમૃદ્ધ હાર્મોનિક્સ પણ આપે છે જે તેની સેંકડો હર્ટ્ઝની ટ્યુન કરેલી પીચથી લઈને થોડા કિલોહર્ટ્ઝ સુધીની હોય છે. જો સ્યાહીને સતત ઘસ્યા વિના સખત થવા દેવામાં આવે, તો સ્તરોમાં ઘનતાના ખિસ્સા છોડી દેવામાં આવશે અને ટોનને વિકૃત કરશે અને ટૂંકા ગાળામાં સ્તરોમાંથી અનાજ તૂટી જશે, પરિણામે વગાડતી વખતે ઝણઝણાટીભર્યો અવાજ થશે. આ સ્તરો પહેરો, કારણ કે ચામડાની ચામડી કે જેના પર તે લાગુ કરવામાં આવે છે, તે હવામાનમાં ભેજ અને ખેલાડીના હાથમાં ભેજ માટે સંવેદનશીલ હોય છે. ભેજ સાથેની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાના પરિણામે કાળા સ્ફટિકો પીગળી જાય છે. આ જ કારણ છે કે ખેલાડીઓ રમતી વખતે હાથને સૂકા રાખવા માટે વારંવાર પાવડરનો ઉપયોગ કરે છે. સંદર્ભો હિન્દુસ્તાની સંગીતનાં સાધનો ડ્રમ એશિયન પર્ક્યુસન વાદ્યો