Giovanni Croce
જીઓવાન્ની ક્રોસ (1557-15 મે 1609) વેનેશિયન સ્કૂલના અંતમાં પુનરુજ્જીવનના ઇટાલિયન સંગીતકાર હતા. તેઓ ખાસ કરીને મદ્રીગલિસ્ટ તરીકે જાણીતા હતા, જે મોન્ટેવેર્ડી અને એન્ડ્રીયા ગેબ્રિએલી સિવાયના વેનેટીયન લોકોમાંના એક હતા. તેનો જન્મ વેનિસની દક્ષિણે એડ્રિયાટિક દરિયાકાંઠે આવેલા માછીમારીના શહેર ચિયોગિયામાં થયો હતો, જે તે જ શહેર છે જે જીઓસેફો ઝારલિનો છે, અને તે વહેલા વેનિસ આવ્યો હતો, અને તે આઠ વર્ષનો હતો ત્યાં સુધીમાં તે ઝારલિનોના નિર્દેશન હેઠળ સેન્ટ માર્ક ખાતે છોકરાના ગાયકવૃંદનો સભ્ય બન્યો હતો. ઝરલિનોએ દેખીતી રીતે તેને ચિયોગિયા કેથેડ્રલમાં એક ગાયકવૃંદમાં જોયો, અને તેને સેન્ટ માર્ક માટે ભરતી કર્યો. ક્રોસ સાન્ટા મારિયા ફોર્મોસાના ચર્ચમાં પરગણાના પાદરી હોઈ શકે છે, અને તેમણે 1585માં પવિત્ર આદેશો લીધા હતા; આ સમયગાળા દરમિયાન તેમણે સેન્ટ માર્કસમાં ગાયક તરીકે પણ સેવા આપી હતી. દેખીતી રીતે તેમણે સેન્ટ માર્કસ ખાતે તેમની ફરજોની સાથે, કદાચ સંગીત નિર્દેશક તરીકે, સાન્ટા મારિયા ફોર્મોસા સાથે કેટલાક જોડાણ જાળવી રાખ્યા હતા. ઝારલિનોના મૃત્યુ પછી, તેઓ સહાયક ઉસ્તાદ ડી કેપેલ્લા બન્યા; આ બાલદાસરે ડોનાટોના કાર્યકાળ દરમિયાન હતું. 1603માં જ્યારે ડોનાટો મૃત્યુ પામ્યા ત્યારે ક્રોસે ઉસ્તાદ ડી કેપેલ્લા તરીકે મુખ્ય નોકરી સંભાળી હતી, પરંતુ તેમના નિર્દેશન હેઠળ પ્રખ્યાત સેન્ટ માર્ક કેથેડ્રલના ગાયનના ધોરણોમાં ઘટાડો થયો હતો, જે સંભવતઃ તેમના સંગીતના અભાવ કરતાં તેમના ઘટતા સ્વાસ્થ્યને કારણે વધુ હતું. તેઓ 1609 માં મૃત્યુ પામ્યા; ઉસ્તાદ ડી કેપેલ્લાનું પદ 1613 સુધી ગિયુલિયો સિઝારે માર્ટિનેન્ગો પાસે ગયું, તે સમયે મોન્ટેવેર્ડીએ નોકરી લીધી. સંગીત અને પ્રભાવ ક્રોસે એન્ડ્રીયા અને જીઓવાન્ની ગેબ્રિએલી કરતાં ભવ્ય પોલિકોરલ શૈલીમાં ઓછું સંગીત લખ્યું હતું, જો કે તેમણે ઓસ્ટ્રિયાના ફર્ડિનાન્ડ (ભાવિ સમ્રાટ ફર્ડિનાન્ડ II) માટે રચાયેલા ચાર ગાયકવૃંદ માટે ભવ્ય સમૂહ છોડી દીધો હતો અને કેટલાક ટ્રિપલ-ગાયકવૃંદ સ્તોત્ર સેટિંગ્સ (જેમાંથી માત્ર એક જ બચી ગયું છે), અને પરિણામે તેમના સંગીતએ આજ સુધી સમાન ખ્યાતિ જાળવી રાખી નથી; જો કે તે સમયે તેઓ સંગીતકાર તરીકે પ્રખ્યાત હતા, અને ઇટાલી અને વિદેશમાં સંગીત પર તેમનો મોટો પ્રભાવ હતો. પવિત્ર સંગીતના સંગીતકાર તરીકે તેઓ મોટે ભાગે રૂઢિચુસ્ત હતા, એડ્રિયન વિલાર્ટની રીતે કોરી સ્પેઝાટી લખતા હતા, અને સમકાલીન રોમન શાળાના સભ્યો દ્વારા રચાયેલા સંગીતની જેમ લોકોની પેરોડી કરતા હતા. જો કે, પાછળથી તેમની કારકિર્દીમાં તેમણે આગળ દેખાતી સંગીત સમારોહ શૈલીમાં કેટલાક સંગીત લખ્યા હતા, જેમાં વાયદાનાની નવીનતાઓને ભવ્ય વેનેશિયન પોલિકોરલ રીત સાથે જોડવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો. આ મરણોત્તર સંગ્રહ, 1610નો સૅક્રે કેન્ટિલીન કોન્સર્ટેટ, 3,5 અથવા 6 સોલો અવાજો, સાતત્ય અને 4-અવાજ રિપીનો માટે છે, જેનો ગુણાકાર એડ લિબ (સંભવતઃ ચર્ચના વિવિધ ભાગોમાં) કરી શકાય છે. ક્રોસનું મોટાભાગનું પવિત્ર સંગીત બેવડા ગાયકવૃંદ માટેનું છેઃ તેમાં ત્રણ સમૂહ, મોટેટના બે પુસ્તકો અને ટેર્સ, લોડ્સ અને વેસ્પર્સ માટેના સંગીતના સમૂહનો સમાવેશ થાય છે. તેમ છતાં તેમનું મોટાભાગનું પવિત્ર સંગીત સેન્ટ માર્કના વ્યાવસાયિક ગાયકો માટે લખવામાં આવ્યું હતું (ક્રોસના નિર્દેશન હેઠળ સંગીતકારોની ફ્રીલાન્સ કંપનીમાં તેમની ભાગીદારી માટે લખાયેલા કેટલાક ટુકડાઓ સહિત, જેમણે વેનિસના સ્કુલ ગ્રાન્ડે માટે પ્રદર્શન કર્યું હતું) તેમનું મોટાભાગનું સંગીત તકનીકી રીતે સરળ છેઃ તે કારણોસર તેમાંથી મોટાભાગનું, ખાસ કરીને બિનસાંપ્રદાયિક સંગીત, શોખીનોમાં લોકપ્રિય રહ્યું છે. એક સંગ્રહ, 1597 ના 4 અવાજો માટેના મોટેટ્સ, સ્પષ્ટપણે ઓછા મહત્વાકાંક્ષી ચર્ચ ગાયકવૃંદ માટે રચાયેલ છે. ક્રોસને પ્રથમ પ્રકાશિત સતત ભાગોનો શ્રેય પણ આપવામાં આવે છે, તેમના ઘણા બેવડા ગાયકવૃંદના સંગ્રહો 'બાસો પર સોનારે નેલ' ઓર્ગેનો 'અથવા' પાર્ટિડુરા '(અથવા સ્પાર્ટિડુરા) સાથે બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા, જે બંને ગાયકવૃંદને સૂચવતા હતા. શૈલીગત રીતે, ક્રોસ તેમના ભત્રીજા જીઓવાન્ની કરતાં એન્ડ્રીયા ગેબ્રિએલીથી વધુ પ્રભાવિત હતા, તેમ છતાં તેઓ ચોક્કસ સમકાલીન હતા; ક્રોસે ભાવનાત્મક શીતળતા, પેલેસ્ટિનિયન સ્પષ્ટતા અને એન્ડ્રિયાના સંગીતના સામાન્ય રીતે હળવા પાત્રને પસંદ કર્યું હતું. ક્રોસ કેનઝોનેટ્ટા અને મદ્રીગલ કોમેડીના વિકાસમાં ખાસ કરીને મહત્વપૂર્ણ હતા, અને સરળતાથી ગાઈ શકાય તેવું, લોકપ્રિય અને ઘણીવાર આનંદી સંગીતનો મોટો જથ્થો લખ્યો હતો. તેમના કેટલાક સંગ્રહો વ્યંગાત્મક છે, ઉદાહરણ તરીકે વેનેટીયન કાર્નિવલો (મસ્કરાતે પિએસેવોલી એટ એપોકોલોઝ પર ઇલ કાર્નિવેલ, 1590) માં સંગીતના હાસ્યાસ્પદ દ્રશ્યો, જેમાંથી કેટલાક બોલીમાં છે. ક્રોસ 1595ના તેમના સંગ્રહ ટ્રાયકા મ્યુઝિકલ (પ્રાણીઓના કરડવાથી સંગીતમય ઉપચાર) માં કેપ્સિઓ શબ્દનો ઉપયોગ કરનારા પ્રથમ સંગીતકારોમાંના એક હતા. આ અને મસ્કરટ પિયાસેવોલી સંગ્રહો બંનેનો હેતુ વેનેશિયન કાર્નિવલોમાં વેશભૂષા અને માસ્કમાં ગાવાનો હતો. તેમના કેન્ઝોનેટાસ અને મેડ્રિગલ્સ નેધરલેન્ડ્સ અને ઇંગ્લેન્ડમાં પ્રભાવશાળી હતા, જ્યાં તેમને મ્યુઝિકા ટ્રાન્સાલ્પીના (1597) ના બીજા પુસ્તકમાં ફરીથી છાપવામાં આવ્યા હતા, જે સંગ્રહમાંથી એક છે જેણે ત્યાં મેડ્રિગલ રચના માટેના ઉન્માદની શરૂઆત કરી હતી. ક્રોસનું સંગીત ઇંગ્લેન્ડમાં લોકપ્રિય રહ્યું હતું અને થોમસ મોર્લીએ ખાસ કરીને તેમને એક માસ્ટર સંગીતકાર તરીકે ઓળખાવ્યા હતા; ખરેખર, ક્રોસે મોર્લી પર સૌથી મોટો એકલ પ્રભાવ પાડ્યો હશે. જ્હોન ડોવલેન્ડે ઇટાલીમાં પણ તેમની મુલાકાત લીધી હતી. ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સમાં મીડિયા રેફરન્સ અને વધુ વાંચન લેખો "જીઓવાન્ની ક્રોસ, કેન્ઝોનેટા", આવૃત્તિ. સ્ટેનલી સેડી. 20 વોલ્યુમ. લંડન, મેકમિલન પબ્લિશર્સ લિમિટેડ, 1980. ગુસ્તાવ રીસ, મ્યુઝિક ઇન ધ રેનેસાં. ન્યૂ યોર્ક, ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1954. ધ ન્યૂ હાર્વર્ડ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક, આવૃત્તિ. ડોન રેન્ડલ. કેમ્બ્રિજ, મેસેચ્યુસેટ્સ, હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1986. ડેનિસ આર્નોલ્ડ, જીઓવાન્ની ગેબ્રિએલી અને ધ મ્યુઝિક ઓફ ધ વેનેશિયન હાઇ રેનેસાં. લંડન, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1979. ક્રોસના પવિત્ર સંગીતની સંપૂર્ણ આવૃત્તિ, ક્રોસ ક્વાટરસેન્ટેનરી એડિશન, 14 ગ્રંથોમાં દેખાય છે. રિચાર્ડ ચાર્ટરિસ, માર્ટિન મોરેલ અને માઇકલ પ્રોક્ટર દ્વારા સંપાદિત, આવૃત્તિ માઈકલ પ્રોક્ટર (વેનગાર્ટન, બેડેન) દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે. વિગતો www.Croce-Edition.com અને www.Edition-MP.com પર છે. પ્રથમ ખંડમાં માર્ટિન મોરેલનું નવું જીવનચરિત્ર સામેલ છે. નોંધો બાહ્ય કડીઓ ક્રોસના માસ્કરેડ સંગીતનું વર્ણન, ડોનામે ગુસ્તાફસન દ્વારા (પીએચ. ડી., 1992, જીઓવાન્ની ક્રોસ પર) 1557 જન્મ 1609 મૃત્યુ ઇટાલિયન પુરુષ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો મેટ્રોપોલિટન સિટી ઓફ વેનિસ પુનરુજ્જીવન સંગીતકાર વેનેશિયન સ્કૂલ (સંગીત) સંગીતકારોના સંગીતકાર