Nicholas Hilliard
નિકોલસ હિલીઅર્ડ (-7 જાન્યુઆરી 1619) એક અંગ્રેજ સુવર્ણકાર અને લિમનર હતા, જે ઇંગ્લેન્ડના એલિઝાબેથ પ્રથમ અને જેમ્સ પ્રથમના દરબારના સભ્યોના તેમના ચિત્ર લઘુચિત્રો માટે જાણીતા હતા. તેમણે મોટે ભાગે નાના અંડાકાર લઘુચિત્રો દોર્યા હતા, પરંતુ કેટલાક મોટા કેબિનેટ લઘુચિત્રો, લગભગ ઊંચા સુધી, અને એલિઝાબેથના ઓછામાં ઓછા બે પ્રખ્યાત અર્ધ-લંબાઈના પેનલ પોટ્રેટ પણ દોર્યા હતા. તેમણે એક કલાકાર તરીકે સતત સફળતાનો આનંદ માણ્યો અને 45 વર્ષ સુધી સતત આર્થિક મુશ્કેલીઓનો સામનો કર્યો. તેમના ચિત્રો હજુ પણ એલિઝાબેથના ઇંગ્લેન્ડની દ્રશ્ય છબીનું ઉદાહરણ આપે છે, જે સોળમી સદીના અંતમાં મોટાભાગના યુરોપથી ખૂબ જ અલગ છે. તકનીકી રીતે તેઓ યુરોપીયન ધોરણો દ્વારા ખૂબ જ રૂઢિચુસ્ત હતા, પરંતુ તેમના ચિત્રો શાનદાર રીતે ચલાવવામાં આવ્યા છે અને તેમાં તાજગી અને આકર્ષણ છે જેણે "એલિઝાબેથન યુગની કેન્દ્રિય કલાત્મક વ્યક્તિ, એકમાત્ર અંગ્રેજી ચિત્રકાર તરીકે તેમની સતત પ્રતિષ્ઠાને સુનિશ્ચિત કરી છે, જેમની કૃતિ તેના નાજુક સૂક્ષ્મ જગતમાં શેક્સપીયરના અગાઉના નાટકોની દુનિયાને પ્રતિબિંબિત કરે છે". પ્રારંભિક જીવન અને પરિવાર હિલિયર્ડનો જન્મ 1547માં એક્સેટરમાં થયો હતો. તેઓ ડેવોનના એક્સેટરના રિચાર્ડ હિલીઅર્ડ (1519-1594) ના પુત્ર હતા, જેઓ લંડનના સુવર્ણકાર જ્હોન વોલની પુત્રી લોરેન્સ સાથે તેમના લગ્ન દ્વારા 1568માં એક કટ્ટર પ્રોટેસ્ટન્ટ બન્યા હતા અને એક્સેટરના શેરિફ હતા. તેઓ ચાર છોકરાઓમાંના એક હતાઃ અન્ય બે સુવર્ણકાર બન્યા, અને એક પાદરી. હિલિયર્ડ અમેરિકામાં ન્યૂ હેવન કોલોનીના સહ-સ્થાપક થિયોફિલસ ઈટન (1590-1657) ની પ્રથમ પત્ની ગ્રેસ હિલર (હિલિયર) ના નજીકના સંબંધી હોઈ શકે છે. તેઓ ઓક્સફર્ડમાં બોડલેયન પુસ્તકાલયની સ્થાપના કરનાર થોમસ બોડલીના પિતા, અગ્રણી એક્સેટર પ્રોટેસ્ટન્ટ જ્હોન બોડલીના પરિવાર સાથે નાની ઉંમરે જોડાયેલા હોવાનું જણાય છે. જ્હોન બોડલી ઇંગ્લેન્ડની કેથોલિક રાણી મેરી પ્રથમના રાજ્યારોહણ પર દેશનિકાલ થયો હતો અને 8 મે 1557ના રોજ હિલિયર્ડ, જે તે સમયે દસ વર્ષનો હતો, તેને જિનીવામાં જ્હોન નોક્સની અધ્યક્ષતામાં કેલ્વિનિસ્ટ સેવામાં અગિયાર-મજબૂત બોડલી પરિવારના જૂથમાંથી એક તરીકે નોંધવામાં આવ્યો હતો. કેલ્વિનિઝમ હિલિયર્ડ સાથે ત્રાટક્યું હોય તેવું લાગતું નથી, પરંતુ તેમણે વિદેશમાં મેળવેલી અસ્ખલિત ફ્રેન્ચ પાછળથી ઉપયોગી થઈ હતી. બે વર્ષ મોટા થોમસ બોડલીએ જિનીવામાં અગ્રણી વિદ્વાનો હેઠળ સઘન શાસ્ત્રીય શિક્ષણ ચાલુ રાખ્યું હતું, પરંતુ તે સ્પષ્ટ નથી કે હિલિયર્ડને કેટલો હદ સુધી સમાન અભ્યાસ આપવામાં આવ્યો હતો. હિલીઅર્ડે 1560માં 13 વર્ષની ઉંમરે પોતાનું એક ચિત્ર દોર્યું હતું અને સ્કોટ્સની રાણી મેરીમાંથી એકને જ્યારે તે અઢાર વર્ષનો હતો ત્યારે ફાંસી આપી હોવાનું કહેવાય છે. હિલિયર્ડ લંડનના સુવર્ણકાર અને શહેરના ચેમ્બરલેન, રાણીના ઝવેરી રોબર્ટ બ્રાન્ડન (મૃત્યુ 1591) પાસે તાલીમ પામ્યા હતા અને સર રોય સ્ટ્રોંગ સૂચવે છે કે હિલિયર્ડને પણ આ સમયગાળા દરમિયાન લેવિના ટેરલિંક દ્વારા લિમિંગની કળામાં તાલીમ આપવામાં આવી હોઈ શકે છે. તે ફ્લેમિશ હસ્તપ્રત પ્રકાશ પરંપરાના છેલ્લા મહાન માસ્ટર સિમોન બેનિંગની પુત્રી હતી અને હોલબિનના મૃત્યુ પછી હેનરી આઠમાના દરબારી ચિત્રકાર બની હતી. તેમની સાત વર્ષની શિષ્યવૃત્તિ પછી, હિલીઅર્ડને 1569માં ગોલ્ડસ્મિથ્સની પૂજનીય કંપનીનો ફ્રીમેન બનાવવામાં આવ્યો હતો. તેમણે તેમના નાના ભાઈ જ્હોન સાથે એક વર્કશોપની સ્થાપના કરી; અન્ય એક ભાઈ પણ એક સુવર્ણકાર હતો, અને સૌથી નાનો પાદરી હતો. તેમણે 1576માં બ્રાન્ડનની પુત્રી એલિસ (1556-1611) સાથે લગ્ન કર્યા હતા અને તેમને સાત બાળકો હતા. કારકિર્દી રોયલ લિમનર હિલિયર્ડ તેમની શિષ્યવૃત્તિમાંથી એવા સમયે ઉભરી આવ્યા હતા જ્યારે નવા શાહી પોટ્રેટ ચિત્રકારની "અત્યંત જરૂર હતી". બે પેનલ પોટ્રેઇટ્સ, "ફોનિક્સ" અને "પેલિકન" પોર્ટ્રેઇટ્સ, તેમના લાંબા સમયના હોવાનું માનવામાં આવે છે. હિલિયર્ડને અજ્ઞાત તારીખે એલિઝાબેથ પ્રથમ માટે લિમર (લઘુચિત્રકાર) અને સુવર્ણકાર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા; રાણીનું તેમનું પ્રથમ જાણીતું લઘુચિત્ર 1572નું છે, અને પહેલેથી જ 1573માં તેમને રાણી દ્વારા તેમની "સારી, સાચી અને વફાદાર સેવા" માટે ભાડાપટ્ટે પરત લેવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. 1571માં તેમણે રાણીના પ્રિય અર્લ ઓફ લિસેસ્ટર માટે "પોટ્રેચરનું પુસ્તક" બનાવ્યું હતું, જે કદાચ તે દરબારમાં કેવી રીતે જાણીતો બન્યો તેની શક્યતા છે; તેમના ઘણા બાળકોનું નામ લિસેસ્ટર અને તેમના વર્તુળના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. આ આશ્રય હોવા છતાં, 1576 માં તાજેતરમાં જ પરિણીત હિલિયર્ડ ફ્રાન્સ માટે રવાના થયો "આ સફર દ્વારા પોતાનું જ્ઞાન વધારવા સિવાય અન્ય કોઈ હેતુ વિના, અને ઇંગ્લેન્ડમાં તેની વધુ સારી જાળવણી માટે અહીંના સરદારો અને મહિલાઓના પૈસાનો ટુકડો મેળવવાની આશાએ", પેરિસમાં અંગ્રેજ રાજદૂત, સર અમ્યાસ પોલેટ, જેની સાથે હિલિયર્ડ મોટાભાગનો સમય રોકાયો હતો, તેણે કાળજીપૂર્વક અહેવાલ આપ્યો. ફ્રાન્સિસ બેકોનને દૂતાવાસ સાથે જોડવામાં આવ્યા હતા અને હિલિયર્ડએ પેરિસમાં તેમનું લઘુચિત્ર બનાવ્યું હતું. તેઓ 1578-79 સુધી રહ્યા, દરબારની આસપાસના કલાત્મક વર્તુળોમાં ભળી ગયા, અનુક્રમે રાણીના શિલ્પકાર અને ચિત્રકાર જર્મેન પિલોન અને ગેન્ટના જ્યોર્જ સાથે રહ્યા, અને રોનસાર્ડને મળ્યા, જેમણે કદાચ તેમને પાછળથી ટાંકવામાં આવેલી બેવડી પ્રશંસા આપી હતી હિલિયર્ડઃ "ટાપુઓ ખરેખર ભાગ્યે જ કોઈ ચાલાક માણસને જન્મ આપે છે, પરંતુ જ્યારે તેઓ તે કરે છે ત્યારે તે ઉચ્ચ સંપૂર્ણતામાં હોય છે". તેઓ 1577માં "નિકોલસ બેલિયર્ટ, પેઇન્ટર એંગ્લોઇસ" ના નામ હેઠળ રાણી એલિઝાબેથના દાવેદાર ડ્યુક ડી 'એલેન્કોનનાં કાગળોમાં દેખાય છે, જેને 200 લિવ્રેનું સ્ટાઇપેન્ડ મળ્યું હતું. મેડમ ડી સોરડિસનું લઘુચિત્ર, ચોક્કસપણે હિલિયર્ડનું કાર્ય, 1577 ની તારીખે છે, જે વર્ષમાં તે ફ્રેન્ચ દરબારમાં સન્માનની નોકરાણી હતી; અને અન્ય ચિત્રો જે તેમની કૃતિ છે તે ગેબ્રિએલ ડી 'એસ્ટ્રીસ (મેડમ ડી સોરડિસની ભત્રીજી), લા પ્રિન્સેસ ડી કોન્ડે અને મેડમ ડી મોન્ટગોમેરીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. હિલિયર્ડ માટે નાણાં એક કાયમી સમસ્યા હતી. લઘુચિત્રની લાક્ષણિક કિંમત 3 પાઉન્ડ હોવાનું જણાય છે-જે 1570ના દાયકામાં કોર્નેલિસ કેટેલ દ્વારા હેડ-એન્ડ-શોલ્ડર પોટ્રેટ માટે 1 પાઉન્ડ અને સંપૂર્ણ લંબાઈ માટે 5 પાઉન્ડની કિંમતો સાથે સારી રીતે સરખાવે છે. 1586માં નોર્થઅમ્બરલેન્ડના અર્લના ચિત્રની કિંમત 3 પાઉન્ડ હતી. વર્ષ 1574ની આસપાસ હિલિયર્ડે કોર્નેલિયસ ડી વોસ સાથે સ્કોટલેન્ડમાં સોનાની ખાણમાં રોકાણ કર્યું હતું અને નાણાં ગુમાવ્યા હતા. 1599માં હિલિયાર્ડે રાણી પાસેથી 40 પાઉન્ડનું વાર્ષિક ભથ્થું મેળવ્યું હતું અને 1617માં જેમ્સ પ્રથમના લઘુચિત્રો અને કોતરણીઓના ઉત્પાદન પર એકાધિકાર મેળવવામાં સફળ રહ્યા હતા, જેનો એલિઝાબેથે 1584માં ઇનકાર કર્યો હતો. તેમ છતાં, બીજાના દેવાની જામીનગીરી ચૂકવ્યા બાદ અને રકમ જમા કરવામાં અસમર્થ હોવાને કારણે તે વર્ષે તેમને થોડા સમય માટે લુડગેટ જેલમાં કેદ કરવામાં આવ્યા હતા. દેખીતી રીતે તેમના સસરાને તેમની નાણાકીય કુશળતામાં બહુ ઓછો વિશ્વાસ હતો; 1591ની તેમની વસિયત ગોલ્ડસ્મિથ્સ કંપની દ્વારા સંચાલિત ભથ્થું દ્વારા તેમની પુત્રી માટે પૂરી પાડવામાં આવી હતી. તે જ વર્ષે રાણીએ તેને બીજી ગ્રેટ સીલ કર્યા પછી, અને કદાચ તેની પાસે વાર્ષિકી ન હતી તે ધ્યાનમાં રાખીને, તેને £400, મોટી રકમ આપી. ફ્રાન્સથી પરત ફર્યા બાદ તેમણે સ્કોટલેન્ડમાં સોનાના ખાણકામ માટે એક યોજના અથવા કદાચ કૌભાંડમાં રોકાણ કર્યું હતું, જે તેમને હજુ પણ પચીસ વર્ષ પછી કડવાશથી યાદ છે. તેમની આર્થિક સ્થિતિ નબળી હતી ત્યારે, જુલાઈ 1601માં હિલિયર્ડએ સેક્રેટરી ઓફ સ્ટેટ રોબર્ટ સેસિલને પત્ર લખીને 40 પાઉન્ડની વાર્ષિકી સ્વીકારી હતી, પરંતુ લંડનમાંથી નિવૃત્ત થવાની અને ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં વધુ સસ્તામાં રહેવાની પરવાનગી માંગી હતી. તેમણે સમજાવ્યું કે તેમણે એપ્રેન્ટિસને તાલીમ આપી હતી જેઓ હવે ખાનગી પેઇન્ટિંગ બજારમાં તેમની સાથે સ્પર્ધા કરે છે. હિલિયાર્ડે પૂછ્યું કે સેસિલ તેના પુત્રને કારકુન તરીકે નોકરી આપે, કારણ કે તે તેને પોતાના વેપારમાં રાખી શકતો ન હતો. વાડેસ્ડન મનોર ખાતે બે ચિત્રો પર 21મી સદીના સંશોધને તેમના કાર્ય વિશેની આપણી સમજણને બદલી નાખી છે કારણ કે બે મોટા પાયે ચિત્રો નવા તેમને આભારી છે. સર અમ્યાસ પાઉલેટ અને એલિઝાબેથના ચિત્રો ફ્રેન્ચ ઓક પેનલ્સ પર દોરવામાં આવ્યા છે, ઇંગ્લેન્ડમાં સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાતા બાલ્ટિક ઓક પર નહીં, અને ફ્રાન્સમાં હિલિયર્ડના સમયના હોવાનું માનવામાં આવે છે. નવી માહિતી સર રોય સ્ટ્રોંગના 1983ના એલિઝાબેથના ચિત્રને હિલિયર્ડને આપવાના શ્રેયને સમર્થન આપે છે. પાછળથી કારકિર્દી ફ્રાન્સથી પરત ફર્યા પછી તેઓ 1579 થી 1613 સુધી ચીપસાઇડથી દૂર ગટર લેનમાં એક મકાનમાં રહેતા અને કામ કરતા હતા, જ્યારે તેમના પુત્ર અને વિદ્યાર્થી લોરેન્સે તે સંભાળ્યું અને ઘણા દાયકાઓ સુધી વ્યવસાય ચાલુ રાખ્યો. હિલિયર્ડ શહેરની બહાર અને કોર્ટની નજીક સેન્ટ માર્ટિન્સ-ઇન-ધ-ફીલ્ડ્સના પરગણામાં એક અજ્ઞાત સરનામે ગયો હતો. સ્ટ્રોંગ દુકાનના ઉદઘાટનને "એક ક્રાંતિ" તરીકે વર્ણવે છે, જેણે ટૂંક સમયમાં કોર્ટથી લઈને કુલીન વર્ગ સુધી અને સદીના અંત સુધીમાં શહેરના સમૃદ્ધ વેપારીઓ સુધી લઘુચિત્રો માટે ગ્રાહકોની સંખ્યા વિસ્તૃત કરી હતી. લોરેન્સ ઉપરાંત, જેમણે તેમના પિતાની શૈલીના "નબળા" સંસ્કરણમાં ચાલુ રાખ્યું હતું, તેમના શિષ્યોમાં આઇઝેક ઓલિવર, અત્યાર સુધીમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ અને રોલેન્ડ લોકીનો સમાવેશ થતો હતો. તેમણે શોખીનોને પણ પાઠ ભણાવ્યો હોવાનું જણાય છે; 1595માં લંડનમાં "સમાપ્ત" થયેલી એક યુવતીનો પત્ર કહે છેઃ "મારા ચિત્રકામ માટે, હું બપોરે એક કલાક લઉં છું. માય લેડી. મને કહો, જ્યારે તે સ્વસ્થ થશે, કે તે જોશે કે હિલિયર્ડ આવીને મને શીખવશે કે નહીં, જો તે કોઈ પણ રીતે કરી શકે, તો તે શીખવશે". તેમણે સુવર્ણકાર તરીકે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું અને ગળામાં પહેરવામાં આવતા નાના ચિત્રો માટે કેટલાક અદભૂત "પિક્ચર બોક્સ" અથવા ઝવેરાતવાળા લોકેટનું નિર્માણ કર્યું, જેમ કે બ્રિટિશ મ્યુઝિયમમાં લાઇટે જ્વેલ, જે સામાન્ય રીતે જેમ્સ પ્રથમ (એલિઝાબેથ કરતાં આ સંદર્ભમાં વધુ ઉદાર) દ્વારા 1610માં એક દરબારી, થોમસ લાઇટેને આપવામાં આવ્યું હતું. એલિઝાબેથ દ્વારા સર થોમસ હેનેજને આપવામાં આવેલ આર્મડા જ્વેલ અને સર ફ્રાન્સિસ ડ્રેકને આપવામાં આવેલ ડ્રેક પેન્ડન્ટ એ સૌથી જાણીતા ઉદાહરણો છે. વર્જિન રાણીના સંપ્રદાયના ભાગરૂપે, દરબારીઓ પાસેથી ઓછામાં ઓછું દરબારમાં રાણીની સમાનતા પહેરવાની અપેક્ષા રાખવામાં આવતી હતી. એલિઝાબેથ પાસે લઘુચિત્રોનો પોતાનો સંગ્રહ હતો, જે તેણીના શયનખંડમાં કેબિનેટમાં બંધ રાખવામાં આવ્યો હતો, કાગળમાં વીંટાળવામાં આવ્યો હતો અને લેબલ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં "માય લોર્ડ્સ પિક્ચર" લેબલ હતું જેમાં લિસેસ્ટરનું ચિત્ર હતું. ક્રાઉનમાં લઘુચિત્રકાર તરીકેની તેમની નિમણૂકમાં પ્રકાશિત હસ્તપ્રતોના ચિત્રકારની જૂની સમજનો સમાવેશ થતો હતો અને તેમને કેમ્બ્રિજની ઈમેન્યુઅલ કોલેજ (1584) ના સ્થાપના ચાર્ટર જેવા મહત્વપૂર્ણ દસ્તાવેજોને શણગારવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ફ્લેમિશ-શૈલીના પુનરુજ્જીવન આભૂષણના વિસ્તૃત માળખામાં એલિઝાબેથને સિંહાસન પર બેસાડવામાં આવી છે. તેમણે પુસ્તકો માટે લાકડામાંથી બનાવેલી શીર્ષક-પૃષ્ઠની ફ્રેમ અને કિનારીઓ પણ તૈયાર કરી હોવાનું જણાય છે, જેમાંથી કેટલાકમાં તેમના આદ્યાક્ષરો છે. 1584માં નવા વર્ષની ભેટ તરીકે, હિલિયર્ડએ રાણી એલિઝાબેથને પાંચ જ્ઞાની અને મૂર્ખ કુમારિકાઓની વાર્તાનું ચિત્ર રજૂ કર્યું હતું. તેઓ જેમ્સ પ્રથમ તેમજ એલિઝાબેથની તરફેણમાં હતા, જેમણે રાજા પાસેથી 5 મે 1617ના રોજ નિમણૂકની વિશેષ પેટન્ટ પ્રાપ્ત કરી હતી, જેમાં તેમને બાર વર્ષ સુધી કોતરેલા શાહી ચિત્રો માટે એકમાત્ર લાઇસન્સ આપવામાં આવ્યું હતું; તેઓ પહેલેથી જ આનું નિર્માણ કરી રહ્યા હતા, જોકે કદાચ સામાન્ય રીતે ઇમિગ્રન્ટ રેનોલ્ડ એલ્સ્ટ્રેકનો ઉપયોગ કરીને ખરેખર પ્લેટ કોતરવામાં આવે છે. જેમ્સની પોટ્રેઇટ્સની વધુ ભવ્ય રજૂઆતની હિલિયર્ડ વર્કશોપમાંથી કામની ગુણવત્તા પર અસર પડી હતી. જ્યારે રટલેન્ડના અર્લ દૂતાવાસમાંથી ડેનમાર્ક પરત ફર્યા ત્યારે તેમના પક્ષના સોળ સભ્યોને રાજાના ચિત્ર સાથેની સોનાની સાંકળો આપવામાં આવી હતી, અને અન્યને માત્ર એક ચિત્ર મળ્યું હતું. હિલિયર્ડ માટે તેમના સમકાલિનના સન્માનની જુબાની જ્હોન ડોને દ્વારા આપવામાં આવી છે, જેમણે ધ સ્ટોર્મ (1597) નામની કવિતામાં આ કલાકારના કામની પ્રશંસા કરી છે. 7 જાન્યુઆરી 1619ના રોજ તેમનું અવસાન થયું અને વેસ્ટમિન્સ્ટરના સેન્ટ માર્ટિન્સ-ઇન-ધ-ફીલ્ડ્સની ચર્ચમાં તેમને દફનાવવામાં આવ્યા, તેમની વસિયતમાં પરગણાના ગરીબો માટે વીસ શિલિંગ, તેમની બે બહેનો વચ્ચે ત્રીસ, તેમની નોકરાણી માટે કેટલીક વસ્તુઓ, અને તેમની બાકીની તમામ અસરો તેમના પુત્ર, લોરેન્સ હિલિયર્ડ, તેમના એકમાત્ર વહીવટકર્તા માટે છોડી હતી. અત્યાર સુધીમાં તેમના કામનો સૌથી મોટો સંગ્રહ લંડનના વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમમાં છે. લંડનમાં નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરી અને બ્રિટિશ મ્યુઝિયમમાં અન્ય ઘણા સ્થળો છે. જે પરિસ્થિતિઓમાં લઘુચિત્રો રાખવામાં આવ્યા છે તે સુનિશ્ચિત કરે છે કે ઘણા લોકો ઉત્તમ સ્થિતિમાં રહે છે, અને પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓનું ધ્યાન ટાળ્યું છે, જો કે રંગદ્રવ્યો ઝાંખા પડવા અને ચાંદીના રંગનું ઓક્સિડાઇઝેશન સામાન્ય છે. શૈલી તેઓ લઘુચિત્ર પેઇન્ટિંગ પર એક મહત્વપૂર્ણ ગ્રંથના લેખક હતા, જેને હવે ધ આર્ટ ઓફ લિમિંગ () કહેવામાં આવે છે, જે બોડલેયન પુસ્તકાલયમાં સંરક્ષિત છે. જો કે એક સમયે એવું માનવામાં આવતું હતું કે તે ગ્રંથના લેખક જ્હોન ડી ક્રિટ્ઝ, જેમ્સ પ્રથમના સર્જેન્ટ પેઇન્ટર હતા, હિલિયર્ડ દ્વારા તેમના એક વિદ્યાર્થી, કદાચ આઇઝેક ઓલિવરના લાભ માટે સૂચનો પરથી, વધુ તાજેતરની શિષ્યવૃત્તિ માને છે કે આ કળાને હિલિયર્ડના કાર્ય તરીકે "તેના બદલે નજીકથી અને વિશ્વાસપૂર્વક સ્થાપિત કરી શકાય છે". ધ આર્ટ ઓફ લિમિંગમાં હેનરી આઠમાના દરબારી ચિત્રકાર હંસ હોલ્બિન ધ યંગર અને આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરરનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે, જેમને તેઓ કદાચ તેમની છાપમાંથી જ જાણતા હતા. બંને હિલિયર્ડના જન્મના સમય સુધીમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા, અને ઘણી બાબતોમાં તે હોલ્બિન કરતાં પણ વધુ રૂઢિચુસ્ત છે. તેમણે ફ્રેન્ચ કલા પાસેથી પણ શીખ્યા, જેમાં તેમના ચાકના ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે, અને કલાકાર અને સૈદ્ધાંતિક લેખક જિયાન પાઓલો લોમાઝોનો ઉલ્લેખ કરે છે. અંગ્રેજી કલા સ્પષ્ટ રીતે પ્રાંતીય હતી, અને હિલિયર્ડની કલા તેમના સમયના પ્રારંભિક-બારોક ઇટાલિયન કલાકારો અથવા તેમના નજીકના સમકાલીન એલ ગ્રીકો (1541-1614) થી દૂર છે. આર્ટ ઓફ લિમિંગમાં તેમણે તેમના કાર્યોમાં જોવા મળતા ચિયારોસ્ક્યુરો મોડેલિંગના ન્યૂનતમ ઉપયોગ સિવાયના તમામ સામે ચેતવણી આપી હતી, જે તેમના આશ્રયદાતા એલિઝાબેથના મંતવ્યોને પ્રતિબિંબિત કરે છેઃ "પોતાને શ્રેષ્ઠ બતાવવા માટે કોઈ સ્થાનની છાયાની જરૂર નથી, પરંતુ ખુલ્લા પ્રકાશની જરૂર છે. મહારાણીએ તે હેતુ માટે એક સુંદર બગીચાની ખુલ્લી ગલીમાં બેસવા માટે પોતાનું સ્થાન પસંદ કર્યું, જ્યાં કોઈ વૃક્ષ નજીક ન હતું, ન તો કોઈ પડછાયો હતો. તેઓ "ચહેરાની કૃપા, જેમાં સ્નેહ દેખાય છે, જેનો ન તો સારી રીતે ઉપયોગ કરી શકાય છે અને ન તો સારી રીતે ન્યાય કરી શકાય છે, પરંતુ સમજદાર પ્રકાર દ્વારા" પકડવાની જરૂરિયાત પર ભાર મૂકે છે. તેથી "સમજદાર ખાનાંવાળો" એ "જોવું" જોઈએ અને "આ સુંદર ભવ્યતા, વિનોદી સ્મિત, અને આ ચોરાયેલી નજર જે અચાનક વીજળીની જેમ પસાર થાય છે અને અન્ય ચહેરો સ્થાન લે છે". તેમની સામાન્ય તકનીક (શાહી છબીઓની નકલો સિવાય) સિટરની હાજરીમાં આખા ચહેરાને રંગવાની હતી, કદાચ ઓછામાં ઓછી બે બેઠકોમાં. તેમણે "કાર્નેશન" જમીન નાખવામાં સમય બચાવવા માટે, વિવિધ રંગોમાં સંખ્યાબંધ તૈયાર માંસ-રંગીન ખાલી જગ્યાઓ તૈયાર રાખી હતી. ત્યારબાદ તેમણે લાક્ષણિકતાઓની રૂપરેખાઓને "પેન્સિલ" સાથે ખૂબ જ અસ્પષ્ટ રીતે દોરવામાં આવી હતી, જે વાસ્તવમાં એક ખૂબ જ સુંદર પોઇન્ટેડ ખિસકોલી-વાળના બ્રશ છે, જે તેને મંદ હેચિંગ્સ દ્વારા ભરવામાં આવે તે પહેલાં. તેમણે ઉપલબ્ધ તકનીકોમાં વધારો કર્યો, ખાસ કરીને કપડાં અને ઝવેરાત માટે, મોતી અને ફીતને ત્રિ-પરિમાણીયતા આપવા માટે ઘણીવાર રંગના જાડા બિંદુઓ દ્વારા નાખવામાં આવેલા નાના પડછાયાનો ઉપયોગ કર્યો. કેટલાક અર્ધ-તૈયાર લઘુચિત્રો તેમની કાર્યકારી તકનીકનો સારો ખ્યાલ આપે છે. તેમણે કદાચ થોડા ચિત્રો બનાવ્યા; ચોક્કસપણે થોડા જ બચી ગયા છે. તેમની શૈલી 1570ના દાયકા પછી થોડો વિકાસ દર્શાવે છે, ઉપરાંત કેટલાક તકનીકી સુધારાઓ વિકસાવ્યા છે, સિવાય કે જેમ્સ પ્રથમ અને તેમના પરિવારના તેમના પછીના ઘણા પુનરાવર્તનો તેમના પ્રારંભિક કાર્યો કરતાં ઘણા નબળા છે. જેમ્સને તેના પોટ્રેટ માટે બેસવું ગમતું ન હતું અને હિલિયર્ડની કદાચ તેની સાથે થોડી બેઠકો હતી. 1590ના દાયકાથી, તેમના જૂના વિદ્યાર્થી આઇઝેક ઓલિવર હરીફ હતા, જેમને 1604માં ડેનમાર્કની નવી રાણી એની માટે લિમનર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, અને ત્યારબાદ 1610માં જ્યારે તેમણે પોતાનું ઘર બનાવ્યું ત્યારે પ્રિન્સ ઓફ વેલ્સ હેનરી માટે નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. ઓલિવરે વિદેશ પ્રવાસ કર્યો હતો અને પોતાના ગુરુ કરતાં વધુ આધુનિક શૈલી વિકસાવી હતી, અને ચોક્કસપણે પરિપ્રેક્ષ્ય ચિત્રકામમાં વધુ સારા હતા, જોકે તેઓ તાજગી અને મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રવેશમાં હિલિયર્ડની બરાબરી કરી શક્યા ન હતા. ગેલેરી પેનલ પોટ્રેઇટ્સ પોર્ટ્રેટ લઘુચિત્રો એલિઝાબેથ પ્રથમ રેખાંકન અને રોશની પણ જુઓ ટ્યુડર દરબારના કલાકારોની યાદી બ્રિટિશ કલાકારોની યાદી એલિઝાબેથ પ્રથમનું ચિત્ર ડ્રેક પેન્ડન્ટ પહેરેલા સર ફ્રાન્સિસ ડ્રેકનું ચિત્ર, 1591 નોંધો સંદર્ભો (હવે યેલ હિસ્ટ્રી ઓફ આર્ટ શ્રેણી) બાહ્ય કડીઓ વિક્ટોરિયા એન્ડ આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમ સાઇટ પર ધ હેનેજ અથવા આર્મડા જ્વેલ (તેમાં લઘુચિત્ર પણ દર્શાવવામાં આવ્યું નથી) એલિઝાબેથ પ્રથમની બીજી મહાન સીલ, જે હિલીઅર્ડ સી. 1584 દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું "ડેન્જર્સ એવર્ટેડ" મેડલ, સી. 1569, હિલીઅર્ડ પાવર અને પોર્ટ્રેચર પ્રદર્શનને આભારી છેઃ એલિઝાબેથ પ્રથમના દરબારમાં ચિત્રકળા 1540 ના દાયકામાં 1619 મૃત્યુ એક્સેટર 16 મી સદીના અંગ્રેજી ચિત્રકારોના કલાકારો 17 મી સદીના અંગ્રેજી પુરુષ ચિત્રકારો