Cello Sonata No. 1 (Brahms)
સેલો સોનાટા નં. ઇ માઇનોરમાં 1, ઓપ. 38, શીર્ષક "સોનેટ ફર ક્લેવિયર અંડ વાયોલોનસેલો", જોહાન્સ બ્રહ્મસ દ્વારા 1862-65 માં લખવામાં આવ્યું હતું. બેકગ્રાઉન્ડ બ્રાહ્મ્સે 1862ના ઉનાળા દરમિયાન પ્રથમ બે હિલચાલની રચના કરી હતી, તેમજ એક એડાગિયોની પણ રચના કરી હતી જેને પાછળથી કાઢી નાખવામાં આવી હતી. અંતિમ આંદોલન 1865માં રચાયું હતું. સોનાટા "સોનેટ ફર ક્લેવિયર અંડ વાયોલોનસેલો" (પિયાનો અને સેલો માટે) હકદાર છે અને પિયાનો "ભાગીદાર હોવો જોઈએ-ઘણીવાર અગ્રણી, ઘણીવાર સાવચેત અને વિચારશીલ ભાગીદાર-પરંતુ તે કોઈ પણ સંજોગોમાં સંપૂર્ણપણે સહાયક ભૂમિકા ધારણ ન કરવી જોઈએ". તે ગાયક પ્રોફેસર અને કલાપ્રેમી સેલિસ્ટ જોસેફ ગેન્સબેકરને સમર્પિત છે. મિત્રોના પ્રેક્ષકો માટે એક ખાનગી પ્રસ્તુતિ દરમિયાન, બ્રહ્મ્સે એટલી મોટેથી વગાડ્યું કે લાયક ગેન્સબેકરે ફરિયાદ કરી કે તે તેનો સેલો બિલકુલ સાંભળી શકતો નથી-"તમારા માટે પણ નસીબદાર", બ્રહ્મ્સે ગર્જના કરી અને પિયાનોને ગુસ્સે થવા દીધો. તે "જે. એસ. બાકને શ્રદ્ધાંજલિ" છે અને પ્રથમ આંદોલન અને ફ્યુગુનો મુખ્ય વિષય ધ આર્ટ ઓફ ફ્યુગ્યુના કોન્ટ્રાપંકટસ 4 અને 13 પર આધારિત છે. બ્રહ્મ્સે જુલાઈ 1865માં મેનહેમમાં સોનાટા રજૂ કર્યું હતું અને પછી તેને બ્રેઇટકોફ અને હાર્ટેલને રજૂ કર્યું હતું, જેમણે તેને નકારી કાઢ્યું હતું. જો કે, તેમણે પોતાના કામ વિશે એક મુખ્ય સંગીતકાર દ્વારા કરવામાં આવેલા સૌથી ખોટા નિવેદનોમાંથી એકમાં તેનું વર્ણન કરતા સોનાટાને સિમ્રોકને મોકલ્યો હતો, "એક વાયોલોનસેલો સોનાટા, જે, જ્યાં સુધી બંને વાદ્યોની વાત છે, ચોક્કસપણે વગાડવું મુશ્કેલ નથી", અને તેમણે તેને 1866માં પ્રકાશિત કર્યું હતું. યુરોપ અને લંડનમાં રોબર્ટ હોઝમેન દ્વારા આ કાર્યને પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. કૃતજ્ઞતામાં, બ્રહ્મ્સે પોતાનો બીજો સોનાટા હૌઝમેનને સમર્પિત કર્યો. સંગીતનું વર્ણન ત્રણ હલનચલન છેઃ પ્રથમ હિલચાલ આ હિલચાલ લાંબા દોરવાળા સોનાટા સ્વરૂપમાં હોય છે, જે કીબોર્ડમાં તાર પર સોલો સેલો સાથે ખુલે છે, એક મેલોડી જે તીવ્રતા અને ગતિશીલતામાં વધે છે અને ગુમાવે છે, અને પછી કીબોર્ડ પર પસાર થાય છે, જ્યાં સમાન સામાન્ય વળાંક સમાન નોંધો વિના અનુસરવામાં આવે છે; આ માર્ગની પહોળાઈ અને ભાવાત્મક ગુણવત્તા મોટાભાગની હિલચાલની લાક્ષણિકતા છે. આપણે ઇ માઇનોરથી સી મેજર દ્વારા પ્રથમ બી માઇનોર, પછી બી મેજરમાં થીમ્સના નોંધપાત્ર બીજા જૂથમાં પસાર થઈએ છીએ. આ પ્રદર્શન પુનરાવર્તન કરે છે, ત્યારબાદ મોટાભાગે શરૂઆતની થીમના પ્રથમ શબ્દસમૂહના બીજા ભાગનો વિકાસ થાય છે, જેમાં પ્રદર્શનના છેલ્લા ભાગ સાથે આગ્રહપૂર્વક ઉતરતા પાંચમા (એફ-બી, એફ-બી, એફ-બી) ના સંસ્કરણનો સમાવેશ થાય છે, જે ઊર્જાની ટોચ પર પહોંચે છે, જેમાં સેલો પ્રારંભિક થીમના ફોર્ટીસિમો પ્રકારો સામે એસિયાકટ્યુરસ દ્વારા બે-ઓક્ટેવ કૂદી પડે છે, જેના પછી બીજી થીમ (બી નાની થીમ, બીજા જૂથની પ્રથમ થીમ) સાંભળવામાં આવે છે અને થોડી લંબાઈમાં વૈવિધ્યસભર હોય છે, અને સંગીત, બીજા ઉછાળા પછી, શરૂઆતની થીમના શાંત વળતરમાં મૃત્યુ પામે છે. (પ્રદર્શનમાં, જેમ કે જેકલીન ડુ પ્રે અને ડેનિયલ બેરેનબોઇમ દ્વારા કરવામાં આવેલ રેકોર્ડિંગ, જેમાં પ્રારંભિક ગીતની ગુણવત્તાનો અર્થ એ થાય છે કે બ્રહ્મ્સનો અર્થ આંદાન્તે અથવા તેનાથી પણ ધીમી ગતિ માટેની હિલચાલ છે.) પુનરાવર્તન એકદમ નિયમિત છે, અને કોડા બી મુખ્ય થીમ પર વિસ્તરે છે-હવે ઇ મેજરમાં, જેમાં કી ચળવળ બંધ થાય છે, સીધા જ બીજી હિલચાલ (એ માઇનોર) ની ચાવીમાં વી કોર્ડની સ્થાપના કરે છે. બીજી ચળવળ બ્રહ્મ્સના પુરાતત્ત્વીય હિતો, પુનરુજ્જીવનથી શાસ્ત્રીય સમયગાળા સુધીના સંગીતનો તેમનો અભ્યાસ, તેમના કાર્યમાં દર્શાવે છે-તેમણે મોઝાર્ટ વેનાઇટ પોપુલી દ્વારા બે-સમૂહગીત મોટેટનું સંપાદન કર્યું અને તેને પ્રકાશિત કરવામાં મદદ કરી, તેમની પાસે સ્કારલેટ્ટી દ્વારા સોનાટાનો સંગ્રહ હતો-અને તેમની રચનામાં, તેમના મોટેટ્સ ઓપ. 74, ફ્યુગ્યુ અને પાસાકાગ્લિયા (જોસેફ રેઇનબર્ગરના સોનાટા નંબર જેવા અંગ સંગીતની બહાર) માં તેમનો રસ. 8, રોમેન્ટિક યુગમાં એકદમ દુર્લભ), અથવા સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ નં. 2, અને આ એક. તે સામાન્ય રીતે શાંત હોય છે અને ઘણીવાર સ્થિર રહે છે. આ વિભાગની લાક્ષણિકતા એ સુશોભનનો ઉપયોગ છે જે ફ્રેન્ચ બેરોક અવાજ ધરાવે છે. ત્રયી, પાપી મેલોડી, પિયાનોના જમણા હાથમાં એક લાક્ષણિક આકૃતિ દર્શાવે છે, જેની ટોચની નોંધો પિયાનોના ડાબા હાથ અથવા સેલો સાથે સતત સુસંગત હોય છે. નાના-મોડ ઊભા સબમિડિએન્ટ (vi) ની વધુ અસામાન્ય કી પસંદગીને જાહેર કરતા પહેલા, ત્રણેયનો પ્રારંભિક એકસૂત્ર ટુકડો સમાંતર મુખ્ય (મૂળ કીની સરખામણીમાં) તરફ સંકેત આપે છે. મિન્યુએટ અથવા શેર્ઝો અને તેની ત્રિપુટીની ચાવીઓ વચ્ચેનો રંગીન ત્રીજો સંબંધ માત્ર એક અન્ય બહુવિધ ચળવળ બ્રહ્મસ કાર્યમાં જોવા મળે છેઃ સિમ્ફની નં. 1, જેમાં એ મુખ્ય ત્રીજી હિલચાલ મધ્ય વિભાગ માટે એન્હર્મોનિક III તરફ આગળ વધે છે. ત્રીજું આંદોલન આ આંદોલનને ઘણીવાર ફ્યુગ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. જો કે, તે ખૂબ જ નોંધપાત્ર ભાગેડુ વર્ગો સાથે સોનાટા ચળવળ છે. શરૂઆતની થીમ, જે કુન્સ્ટ ડેર ફ્યુજના કોન્ટ્રાપંકટસ 13 પર આધારિત છે, તે જી મુખ્ય બીજા વિષય જૂથમાં વિકસિત થાય છે, એક વિભાગ જે વધુ પરંપરાગત રીતે, જો અદ્ભુત રીતે, સારવાર કરવામાં આવે છે. વિકાસ ઉતરતા ઓક્ટેવ્સ સાથે શરૂ થાય છે-ફ્યુગાટો થીમનો પ્રથમ ભાગ-ત્રિપાઇ થીમના નિવેદનો હેઠળ જે તેનો બીજો ભાગ છે, પિયાનો અને સેલો વચ્ચેની નકલમાં. આ સી માઇનોર તરફ દોરી જાય છે, ફ્યુગ્યુના ઊંધી નિવેદન તરફ, બીજા એપિસોડ જેવા વિભાગ તરફ દોરી જાય છે (બાર 95, ફ્યુગલ ઓપનિંગના એક ભાગ પર આધારિત, જે પ્રથમ વખત બાર 16 માં સાંભળવામાં આવ્યું હતું; જો આ ફ્યુગ્યુ ન હોય તો તે ખરેખર ખૂબ જ ગમે છે) અને ફ્યુગલ અનુકરણમાં સંક્ષિપ્ત વિભાગ પછી ફરીથી સાચા સોનાટા શૈલીમાં તણાવ અને તણાવ વધારતા વિભાગ તરફ દોરી જાય છે (બાર 105-114, આપણને ઇ માઇનોર પર પરત કરે છે, જે ફરીથી બાર 16 આકૃતિ પર આધારિત છે) અને મુખ્ય કી પર પાછા ફરે છે, પ્રથમને બદલે બીજી થીમ, ત્રિપાઇમાં. બીજી થીમનું પુનરાવર્તન કર્યા પછી, પ્રારંભિક ફ્યુગાટો (જેને કોઈ ફ્યુગલ વિભાગ કહે છે જે પોતાને ફ્યુગને બદલે મોટી ચળવળનો ભાગ છે) પરત આવે છે, જે તેની સંપૂર્ણતામાં ટાંકવામાં આવે છે પરંતુ જીમાં મોડ્યુલેટ કરવાને બદલે ઇ માઇનોરમાં રહે છે, જે પીયુ પ્રીસ્ટો કોડા તરફ દોરી જાય છે. એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે બર્નહાર્ડ રોમ્બર્ગના સોનાટાએ પણ આ કાર્યને પ્રેરિત કરવામાં મદદ કરી હતી. જો કે, રોમબર્ગ પ્રશ્નમાં કામ કરે છે તે જોતાં, તેમના સોનાટા ઇ માઇનોર, ઓપ. 38, મૂળરૂપે 1826 માં વાયોલા અને 2 સેલો માટે ત્રિપુટી તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી અને બાદમાં ફ્રેડરિક ગુસ્તાવ જેનસન દ્વારા સેલો અને પિયાનો માટે સોનાટા તરીકે ગોઠવવામાં આવી હતી. સી. 1877, આ સિદ્ધાંત અસમર્થનીય છે. નોંધો અને સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ વેન્ડી વોર્નર, સેલો અને ઇલીન બક દ્વારા પ્રદર્શન, ઇસાબેલા સ્ટુઅર્ટ ગાર્ડનર મ્યુઝિયમ સેલો સોનાટા 1 બ્રહ્મસ 1 1865 રચનાઓ ઇ માઇનોરમાં રચનાઓ