Nightclubbing (Grace Jones album)
નાઇટક્લબબિંગ એ જમૈકન ગાયક અને ગીતકાર ગ્રેસ જોન્સનું પાંચમું સ્ટુડિયો આલ્બમ છે, જે 11 મે 1981ના રોજ આઇલેન્ડ રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. કમ્પાસ પોઇન્ટ સ્ટુડિયોમાં નિર્માતાઓ એલેક્સ સેડકિન અને આઇલેન્ડ રેકોર્ડ્સના પ્રમુખ ક્રિસ બ્લેકવેલ, તેમજ લય વિભાગ સ્લી અને રોબી દ્વારા મૂળ ધરાવતા સત્ર સંગીતકારોની ટીમ સાથે રેકોર્ડ કરાયેલ, આ આલ્બમ રેગે, આર્ટ પોપ, ડબ, સિન્થ-પોપ અને ફંક સહિત વિવિધ શૈલીઓનું મિશ્રણ કરતી નવી તરંગ શૈલીમાં તેણીનો બીજો પ્રયાસ દર્શાવે છે. આ આલ્બમમાં બિલ વિથર, ઇગ્ગી પૉપ, એસ્ટોર પિયાઝોલા અને અન્યના ગીતોની કવર આવૃત્તિઓ છે, અને મૂળ ગીતો છે, જેમાંથી ત્રણ જોન્સ દ્વારા સહલેખિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ આલ્બમને તેની રજૂઆત પર હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી, જેમાં યુકે મ્યુઝિક મેગેઝિન એન. એમ. ઈ. ના લેખકો દ્વારા વર્ષના શ્રેષ્ઠ આલ્બમ તરીકે ચૂંટવામાં આવ્યું હતું, અને સમય જતાં વિવેચકો દ્વારા તેની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેમાં કેટલાક સમીક્ષકોએ ગાયકના અનન્ય અવાજ અને શૈલીઓના જૈવિક મિશ્રણની પ્રશંસા કરી હતી. આ આલ્બમ પાંચ દેશોમાં ટોચના 10માં પ્રવેશ્યું હતું અને યુ. એસ. બિલબોર્ડ 200 અને આર એન્ડ બી ચાર્ટમાં જોન્સનો સર્વોચ્ચ ક્રમનો વિક્રમ બન્યો હતો. આલ્બમમાંથી છ સિંગલ્સ રિલીઝ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં હિટ "પુલ અપ ટુ ધ બમ્પર" અને "આઈ હેવ સીન ધેટ ફેસ બિફોર (લિબર્ટેંગો)" નો સમાવેશ થાય છે. વિવેચકો અને વિદ્વાનોએ લોકપ્રિય સંગીત પર આલ્બમના પ્રભાવની નોંધ લીધી છે, તેના અનન્ય અવાજને ટાંકીને જે પોપ અને વૈકલ્પિક કૃત્યો બંને દ્વારા અનુકરણ કરવામાં આવ્યો છે, અને જોન્સે જે વ્યક્તિત્વ અપનાવ્યું છે-જે કલા અને ફેશનથી ઊંડે પ્રેરિત છે-તેનો આધુનિક મહિલા પોપ ગાયકો પર કાયમી પ્રભાવ પડ્યો છે. આલ્બમની રજૂઆતના સમયની આસપાસ, તેણીએ તેના લાક્ષણિક એન્ડ્રોજિનસ દેખાવને અપનાવ્યો જે ફેશનમાં લોકપ્રિય બન્યો. નાઇટક્લબબિંગને હવે વ્યાપકપણે જોન્સની મહાન કૃતિ અને તેણીના પોપ આઇકોન દરજ્જાને મજબૂત કરનાર રેકોર્ડ માનવામાં આવે છે. બેકગ્રાઉન્ડ અને પ્રોડક્શન જોન્સ તેમની રેકોર્ડિંગ કારકિર્દી શરૂ કરતા પહેલા લોકપ્રિય ફેશન મોડલ અને સ્ટુડિયો 54ની આદત હતી. તેણીના પ્રથમ ત્રણ આલ્બમો "ડિસ્કોથી ભારે પ્રભાવિત હતા અને ક્લબ દ્રશ્યમાં તેણીની હાજરીને મજબૂત બનાવી હતી". આ રેકોર્ડ્સ "સ્પેક્ટ્રમના કેમ્પર અંતની આસપાસ કાર્યરત હતા", અને ગાયકની આસપાસ એક વિશાળ ગે સંપ્રદાયનું નિર્માણ કર્યું હતું. પિચફોર્કના જણાવ્યા અનુસાર, આ આલ્બમ્સ "ડિસ્કો યુગના માદક દ્રવ્યોના ભોગવાદના મનોરંજક પરંતુ કંઈક અંશે સરળ, આવરણથી ભરેલા પ્રતિબિંબ હતા". ટી. કોલ રશેલ લખે છેઃ "જેની છબીને કોઈક રીતે ઊંડે ઉલ્લંઘનકારી તરીકે જોવામાં આવી હતી, તેના માટે જોન્સનું સંગીત હજુ સુધી પકડાયું ન હતું". જ્યારે તેણીનું 1977માં એડિથ પિયાફની "લા વી એન રોઝ" નું પ્રસ્તુતિ આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે સફળ રહી, ત્યારે તેણીએ આઇલેન્ડ રેકોર્ડ્સના સ્થાપક ક્રિસ બ્લેકવેલનો રસ પકડ્યો. જોન્સના 1979 ના આલ્બમ મ્યુઝને નાઇટક્લબો અને ચાર્ટમાં થોડી સફળતા મળી, તેમણે તેણીના નિર્માતા તરીકે કાર્યભાર સંભાળ્યો. તેમણે "તેણીને એક મોડેલ તરીકે નહીં, પરંતુ તેણીને એક સંગીતકાર તરીકે સામેલ કરવાની" માંગ કરી હતી, અને ઇચ્છતા હતા કે "તેણીને એવું લાગે કે જાણે તે કોઈ બેન્ડની સભ્ય હોય, અને જે રીતે બેન્ડ આલ્બમ્સ બનાવતા હતા તે રીતે તેણીને રેકોર્ડ કરે, જેમાં ગાયક અને ખેલાડીઓ એક જ સમયે તેમનું કામ કરતા હતા". બ્લેકવેલે તેમના નાસાઉ સ્ટુડિયો, કમ્પાસ પોઇન્ટ ખાતે સ્ટુડિયો રિંગર્સના એક સમૂહને એકત્ર કર્યો, જેમાં સ્લી અને રોબી (બાસ ગિટારવાદક રોબી શેક્સપીયર અને ડ્રમર સ્લી ડનબરનો સમાવેશ થાય છે), ફ્રેન્ચ કીબોર્ડવાદક વોલી બદરોઉ, ગિટારવાદક મિકી ચુંગ અને બેરી રેનોલ્ડ્સ અને પર્ક્યુસનવાદક ઉઝિયા થોમ્પસનનો સમાવેશ થાય છે. જોન્સે આ જૂથને "સ્ટુડિયોમાં સંયુક્ત રાષ્ટ્રો" તરીકે વર્ણવ્યું છે. જેમ જેમ ડિસ્કો પ્રતિક્રિયા આતુરતાથી શરૂ થઈ, જોન્સ સમકાલીન નવી તરંગ શૈલી તરફ વળ્યા. બ્લેકવેલ બ્લેક ઉહુરુના 1980 ના આલ્બમ સિનસેમિલાથી પ્રભાવિત થયા હતા અને ઇજનેર એલેક્સ સેડકિન સાથે મળીને નક્કી કર્યું હતું કે જોન્સનો નવો અવાજ તે રેકોર્ડની ધ્વનિમાંથી તત્વો લેવો જોઈએ. રેગે ઉપરાંત, બેન્ડે નૃત્ય સંગીતનો પણ સમાવેશ કર્યો હતો. સ્લી ડનબરે કહ્યું, "અમને નૃત્ય સંગીત ગમતું હતું, અમે બધું સાંભળીએ છીએ, કારણ કે અમે હંમેશા કામ કરતા હતા અને અમે જે રેગે કર્યું હતું તે થોડું આગળ વધવા માંગતા હતા, જેથી અમે તેમાં જે કંઈ પણ ખેંચી શકીએ, અમે તે લાવીશું-વિચારો તરીકે, અથવા અમારી સાથે રમવા આવતા સંગીતકારો તરીકે". જોન્સના અગાઉના કાર્યની શિબિરની ગુણવત્તાને અવગણીને, બ્લેકવેલે ધ પ્રિટેન્ડર્સની "પ્રાઇવેટ લાઇફ", રોક્સી મ્યુઝિકની "લવ ઇઝ ધ ડ્રગ" અને ધ નોર્મલની "વોર્મ લેથેરેટ" ની આસપાસ નવા સ્વરૂપોની અનુભૂતિ કરી; ધ ક્વાઇટસના ઇયાન વેડ લખે છેઃ "નાઇટક્લબિંગ એ હતું જ્યાં આ બધા વિચારો સંપૂર્ણતામાં એકીકૃત થયા હતા". બ્લેકવેલ બેન્ડ પછીથી "કમ્પાસ પોઇન્ટ ઓલસ્ટાર્સ" તરીકે જાણીતું બન્યું, બહામિયન સ્ટુડિયોમાં રહેઠાણ લીધું અને ટોમ ટોમ ક્લબ, રોબર્ટ પાલ્મર, જો કોકર અને ગ્વેન ગુથરી દ્વારા અન્ય લોકો વચ્ચે એનિમેશન હિટ કર્યું. રેકોર્ડિંગ સત્રો "નિઃશસ્ત્રીકરણની ઝડપ અને સરળતા સાથે આગળ વધ્યા"; બ્લેકવેલ યાદ કરે છેઃ "જો ગ્રેસ અથવા જૂથ ત્રીજા ટેક સુધીમાં કોઈ ગીતને ખીલી ન શક્યું હોત, તો તેને છોડી દેવામાં આવ્યું હોત અને તેઓ આગામી નંબર પર જતા". જો કે શરૂઆતમાં 1980ની શરૂઆતમાં બેન્ડને એક જ આલ્બમ પર કામ કરવા માટે બોલાવવામાં આવ્યું હતું, તેમ છતાં તેઓએ એક એલ. પી. માં ફિટ થઈ શકે તેના કરતા ઘણી વધુ સામગ્રી રેકોર્ડ કરી હતી. પરિણામે, આ સત્રો બે સ્ટુડિયો આલ્બમમાં પરિણમ્યાઃ વોર્મ લેથેરેટ-જે 1980માં રજૂ થયું-અને નાઇટક્લબબિંગ. 1981 દરમિયાન અંતિમ ઓવરડબ અને વધારાના ગીતો રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. વોલી બદરોઉએ સત્રોમાં જોન્સની સક્રિય ભૂમિકાને માન્યતા આપી છે અને કહ્યું છેઃ "મોટાભાગના ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ઓવરડબિંગ સત્રો દરમિયાન પણ ગ્રેસ ત્યાં હતી. તે અવાજ અને આત્માનો એક ભાગ હતો જે લગભગ ક્યાંયથી બહાર આવ્યો ન હતો. અમે બધા જાણતા હતા કે અમે કંઈક ખૂબ પ્રાયોગિક માટે હતા. રચના શૈલી જોન્સની અગાઉની રજૂઆત વોર્મ લેથેરેટની દિશા ચાલુ રાખીને, નાઇટક્લબબિંગ એ એક પોપ આલ્બમ છે જે નવા તરંગ અને નૃત્યમાં પ્રવેશ કરે છે. એક પોસ્ટ-ડિસ્કો આલ્બમ, તેમાં એક અલગ અવાજ છે જેમાં રોક, ફંક અને પોસ્ટ-પંક સંગીતનો પણ સમાવેશ થાય છે. ધ રોલિંગ સ્ટોન આલ્બમ ગાઇડ (1992) વાંચે છેઃ "તેમના સ્પ્રંગ રિડિમ્સને ફંકના ખારા ડેશ સાથે છોડીને, સ્લી અને રોબીએ જોન્સને વોર્મ લેથેરેટ અને નાઇટક્લબબિંગ પર રોકની નવી તરંગમાં પછાડ્યા". ધ લાઇન ઓફ બેસ્ટ ફિટના જ્હોન ડેનિયલ બુલને લાગ્યું કે આ આલ્બમ "આર એન્ડ બી ધબકારા સાથે મિશ્રિત રેગે લય દ્વારા [જોન્સના] જમૈકન પ્રભાવની ટોચ પર છે". ધ સ્ટાઇલ કોનના એરિક કેસેલને લાગ્યું કે આ આલ્બમ આર્ટ-પોપનો પ્રભાવશાળી પ્રતિપાદક છે. નાઇટક્લબબિંગમાં ઇલેક્ટ્રો અને ન્યૂ યોર્ક ક્લબ સંગીતના તત્વોનો પણ સમાવેશ થાય છે. બીબીસી મ્યુઝિકના જ્હોન ડોરાનના જણાવ્યા અનુસાર, નાઇટક્લબબિંગ એ "પોસ્ટ-પંક પોપ" આલ્બમ છે, જે "ડિસ્કો, રેગે અને ફંકની દુનિયામાં તેના મોટાભાગના 'વૈકલ્પિક' સમકાલિન કરતાં વધુ સફળતાપૂર્વક પ્રવેશ કરે છે, જ્યારે હજુ પણ એક ખાલી આંખની અલગતાને જાળવી રાખે છે જે તેના મોટાભાગના સાથીદારો કરતાં ડેવિડ બોવી અથવા ઇયાન કર્ટિસની વધુ યાદ અપાવે છે". ડેવિડ બોવી (જેમણે ટાઇટલ ટ્રેકનું સહ-લેખન કર્યું હતું) ના પ્રભાવની પણ ફેક્ટના જૉ મગ્સે નોંધ લીધી હતી. "સુસ્ત રેગે-પ્રભાવિત" ગીતોએ જોન્સને તેની એકવચન ગાયક શૈલીનું પ્રદર્શન કરવાની મંજૂરી આપી હતી, જે નિમ્ન આલ્ટો ગાયન અને જમૈકન શૈલીની ગાયક રજૂઆત-"ટ્રેક પર 'ચેટિંગ' ની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે-જે એન્ડ્રોગિનીના માળખામાં છે. વિતરણની આ શૈલીની સરખામણી ધ વેલ્વેટ અંડરગ્રાઉન્ડના લૌ રીડ, બ્લોન્ડીના ડેબી હેરી, ન્યુ યોર્ક સિટી પંક દ્રશ્ય અને "ધ રિવોલ્યુશન વિલ નોટ બી ટેલિવિઝ્ડ" માં ગિલ સ્કોટ-હેરોન સાથે કરવામાં આવી છે. પિચફોર્કે જોન્સના અવાજને "ફ્લેટ મોનોટોન ટોક-સિંગિંગ" તરીકે વર્ણવ્યો હતો. તે જ પ્રકાશન માટે લખતા ટી. કોલ રશેલે દલીલ કરી હતી કે જોન્સ તેના અવાજની શક્તિથી નહીં, પરંતુ તેના વ્યક્તિત્વની શક્તિથી સફળ થાય છે, તેમણે લખ્યુંઃ "જેમ તે પછીના પ્રયત્નોમાં સાબિત કરવા માટે આગળ વધશે, તે તેના વ્યક્તિત્વની અખંડ શક્તિ હતી-શબ્દના સાચા અર્થમાં કઠોર, જંગલી, વિચિત્ર-જે આ ગીતોને એટલા આકર્ષક બનાવશે. સરળ શબ્દોમાં કહીએ તો, તેણીની અવગણના કરવી અશક્ય છે. ગીતો "લિબર્ટેંગો" નું મૂળ સંસ્કરણ જોન્સના તે સમયના બોયફ્રેન્ડ, કલાકાર જીન-પોલ ગૌડે દ્વારા શોધાયું હતું અને ગીત માટેનો વીડિયો ન્યૂયોર્કમાં 16મી સ્ટ્રીટ પર જોન્સના પેન્ટહાઉસ એપાર્ટમેન્ટના આઉટડોર ટેરેસ પર ફિલ્માવવામાં આવ્યો હતો. આ ગીતમાં ફ્રેન્ચમાં ગવાયેલી એક કવિતા પણ દર્શાવવામાં આવી છેઃ બ્લેકવેલની ગર્લફ્રેન્ડ, અભિનેત્રી નથાલી ડેલોન દ્વારા જોન્સ માટે લખાણનું ભાષાંતર કરવામાં આવ્યું હતું, જેના માટે ડેલોનને લેખન શ્રેય મળ્યો હતો. આલ્બમના બે ટ્રેક, "આઈ હેવ ડન ઇટ અગેન" અને "ડિમોલિશન મેન" ખાસ કરીને જોન્સ માટે નાઇટક્લબબિંગ પર રેકોર્ડ કરવા માટે લખવામાં આવ્યા હતા. પછીનું ગીત સ્ટિંગ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું અને તેમના બેન્ડ ધ પોલીસ દ્વારા તેમના આલ્બમ ઘોસ્ટ ઇન ધ મશીન માટે વધુ અપટેમ્પો શૈલીમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવશે, જે નાઇટક્લબબિંગના છ મહિના પછી રિલીઝ થયું હતું. રેકોર્ડ પરની બાકીની ત્રણ નવી રચનાઓ જોન્સ દ્વારા સહલેખિત કરવામાં આવી હતી. "પુલ અપ ટુ ધ બમ્પર" ની શરૂઆત કમ્પાસ પોઇન્ટ ઓલસ્ટાર્સ લય વિભાગ સ્લી અને રોબી (તેમના સામૂહિક ઉપનામ "કૂ કૂ બાયા" હેઠળ ટ્રેક પર શ્રેય આપવામાં આવે છે) દ્વારા એક વાદ્ય ટ્રેક તરીકે થઈ હતી, અને કામચલાઉ રીતે તેને "પીનટ બટરની જેમ મારી ઉપર તમારી જાતને રેડવું" કહેવામાં આવે છે. જોન્સના મિત્ર, ગાયક ડાના મનો, ગીતનું નવું શીર્ષક લઈને આવ્યા, જેણે બંને મહિલાઓને ગીત માટે સૂચક ગીતોનો સમૂહ લખવા માટે પ્રેરિત કર્યા. આમ છતાં, જોન્સે આ ગીતો સ્પષ્ટ રીતે લૈંગિક હોવાની વાતને નકારી કાઢી હતી, અને ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે તેમને લાગ્યું કે આ શબ્દો માત્ર સંગીતને અનુરૂપ લખવામાં આવ્યા છે, પરંતુ કહ્યું હતું કે તેઓ ગીતો પર કોઈ જે પણ અર્થઘટન કરે તે સ્વીકારવામાં ખુશ છે, એમ કહીને કે, "હું મીઠી વસ્તુઓ ગાવા માંગતો નથી, જોકે જ્યાં સુધી તેનો અર્થ થોડો ખાટો હોય ત્યાં સુધી મને મીઠાસથી વાંધો નથી". જોન્સે સ્વીકાર્યું હતું કે "આર્ટ ગ્રૂપી" ખૂબ જ આત્મકથાત્મક હતી કારણ કે તેના ઘણા બોયફ્રેન્ડ્સ કલાકારો હતા અને તે સમગ્ર કલા દ્રશ્ય તરફ આકર્ષાઈ હતી. આર્ટવર્ક કવર નાઇટક્લબબિંગ્સ આઇકોનિક આર્ટવર્ક એ 1981માં ન્યૂયોર્કમાં ગૌડે દ્વારા બનાવવામાં આવેલ બ્લુ-બ્લેક ઇન બ્લેક ઓન બ્રાઉન શીર્ષક ધરાવતો પેઇન્ટેડ ફોટોગ્રાફ છે. આ એકવચન છબી હતી જે મૂળ એલ. પી. સાથે હતી, કારણ કે તે "સાદા, કાળા આંતરિક સ્લીવમાં છુપાયેલી હતી, કોઈ ગીતો નહોતા અને પાછળના કવર પર કોઈ ફોટો નહોતો". જમણા ખૂણાથી રચાયેલ, ફોટોગ્રાફમાં જોન્સ કમર પર કાપેલો, ખુલ્લી છાતી ધરાવતો અને અરમાની માણસના પહોળા ખભાવાળા પોશાકમાં સજ્જ જોવા મળે છે, જેમાં તેના હોઠમાંથી નીચે તરફ જતી સિગારેટ હોય છે. તેણીના સિગ્નેચર ફ્લેટ ટોપ વાળ કાપવામાં આવે છે અને તેણીની છાતીના હાડકાં દેખાય છે; તેણીની કાળી ત્વચા છબીને વાયોલેટ, વાદળી-કાળો રંગ આપે છે. આ છબી તેની વિચિત્રતા માટે જાણીતી છે, જેમાં જોન્સે માત્ર "બિનપરંપરાગતતાની કેટલીક સીમાઓ [પસંદ કરી] નથી, પરંતુ આવી સીમાઓને મૂંઝવણમાં મૂકવાનું પસંદ કર્યું છે". રિક પોયનોર લખે છેઃ "ગૌડે જોન્સની સુંદરતા અને ખતરાના મિશ્રણ માટે પ્રશંસા કરી હતી, અને નાઇટક્લબબિંગ પોટ્રેટ આ દ્વૈતતાને સંપૂર્ણ શાંતિ સાથે વ્યક્ત કરે છે અને કોઈ ખોટી નાટકીયતા નથી". અનકટના પિયર્સ માર્ટિનને લાગ્યું કે કવર "ધરપકડ" કરી રહ્યું છે, અને લખ્યુંઃ "ગળીનો મૂડ, ઠંડી નજર અને સિગારેટ માર્લીન ડીટ્રીચને સૂચવે છે, જે બોવીનો લિંગ-વળાંક સ્પર્શ છે". 2015 માં, ડેઝેડે તેમના "પ્રિય અરમાની સંપ્રદાય ક્રોસઓવર્સ" ને સમર્પિત એક લેખમાં આલ્બમનું કવર સામેલ કર્યું હતું. બીજુ બેલિંકીએ લખ્યુંઃ જો કે અરમાની સૂટના પુનર્નિર્માણ, ઓવર-ધ-ટોપ પેડિંગને દૂર કરવા અને અમેરિકન ગિગોલોમાં ફોર્મલવેર માટે આરામદાયક વિકલ્પ પ્રદાન કરવા માટે જાણીતા બન્યા હતા, ગ્રેસ જોન્સના 1981 ના આઇકોનિક આલ્બમ નાઇટક્લબબિંગનું કવર તેના પહેલાંના ખૂણાઓ સાથે મેળ ખાય છે. એન્ડ્રોજિનસ દેખાવના પ્રણેતા તરીકે વખાણાયેલી, તેના મોંમાંથી લટકતી સિગારેટ અને ફ્લેટપ વાળ કાપવા સાથે, અરમાની જેકેટના ગાદીવાળાં ખભા દ્વારા પૂરક, અવંત-ગાર્ડે ગાયકનું આલ્બમ કવર આવનારા વર્ષો માટે જાણીતું બન્યું. ડી. આઈ. વાય. માટે લખતા, સિમોન રસેલ બીલેએ જોન્સની "સ્મોલ્ડરિંગ નોઇર-બાયસેક્સ્યુઆલિટી" પર પ્રકાશ પાડતા આલ્બમના કવરને અત્યાર સુધીના સૌથી મહાનમાંનું એક ગણાવ્યું હતું. ગ્રાફિક ડિઝાઈનર સ્ટોર્મ થોર્ગરસને તેમના 1999ના પુસ્તક, 100 બેસ્ટ આલ્બમ કવરમાં આ ચિત્રનો સમાવેશ કર્યો હતો. વધુમાં, અમેરિકન ફોટોએ તેને તેના 30 શ્રેષ્ઠ આલ્બમ કવરની યાદીમાં સ્થાન આપ્યું હતું. એન. એમ. ઈ. એ તેને તેના 20 ઓરિજિનલ આલ્બમ કવરની યાદીમાં સામેલ કર્યું છે, જે ખરેખર કલાની કૃતિઓ છે, પ્રવેશ વાંચન સાથેઃ "શું અન્ય કોઈ કલાકાર ઘણા આઇકોનિક આલ્બમ કવર પર ગર્વ કરી શકે છે? ગ્રેસ પોતે એક કલાનું કામ છે, જેમ કે આઇલેન્ડ લાઇફ, સ્લેવ ટુ ધ રિધમ અને લિવિંગ માય લાઇફના કવર છે, પરંતુ સૌથી શ્રેષ્ઠ જીન-પોલ ગૌડે દ્વારા નાઇટક્લબબિંગની લૂશ છબી છે, જે ટ્રેચિકોફની ગ્રીન લેડીનો ભાગ છે, જે તમે ક્યારેય જોયેલી ધૂમ્રપાન માટેની શ્રેષ્ઠ જાહેરાતનો ભાગ છે. ટાઇમ આઉટએ આ છબીને "તમામ સમયના સૌથી કામુક આલ્બમ કવર" તરીકે સૂચિબદ્ધ કરી હતી, જેમાં બ્રેન્ટ ડીક્રેસેન્ઝોએ લખ્યું હતું કેઃ "[ગ્રેસ જોન્સ] એક કલાની કૃતિ હતી, એક પ્રતિમા હતી". આઇ-ડી અનુસાર, "તે સતત ઉત્કૃષ્ટ આલ્બમ આર્ટવર્કની શ્રેણી હતી જેણે [ગાયકને] સંગીતકારથી આઇકન તરફ આગળ વધારવામાં મદદ કરી હતી". ફ્રેન્ચ કલાકાર પર કેન્દ્રિત, 2016 સો ફાર સો ગૌડે પ્રદર્શનના ભાગ રૂપે, ઇટાલીના મિલાનમાં પેડિગ્લિયોન ડી 'આર્ટે કન્ટેમ્પોરાનિયા ખાતે આ આર્ટવર્કનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. ધ પિચફોર્ક રિવ્યૂના બેરી વોટર્સના વીડિયો અનુસાર, "જોન્સના એકવચન દેખાવ અને ઝીણવટપૂર્વક રચાયેલ પ્રસ્તુતિએ તેમને ખાસ કરીને તેના પ્રારંભિક, પ્રાયોગિક દિવસોમાં, ઝડપથી વિકસતા સંગીત વીડિયો માધ્યમ માટે કુદરતી રીતે યોગ્ય બનાવી દીધા હતા". જીન-પોલ ગૌડેએ "આઈ હેવ સીન ધેટ ફેસ બિફોર (લિબર્ટેંગો)" અને "પુલ અપ ટુ ધ બમ્પર" માટેના મ્યુઝિક વીડિયો તેમજ 1982ના પ્રખ્યાત વીએચએસ રિલીઝ એ વન મેન શોનું નિર્દેશન કર્યું હતું. બાદમાં-સ્થિર ફોટોગ્રાફી, કોન્સર્ટ ફૂટેજ અને મ્યુઝિક વીડિયોનું એક મોંટેજ-"એક ચપળ દ્રશ્ય કલાકાર તરીકે [જોન્સ] પર ભાર મૂક્યો" અને 26મા વાર્ષિક ગ્રેમી એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ લોંગ ફોર્મ મ્યુઝિક વીડિયો માટે નામાંકિત થયો. 1983ની શરૂઆતમાં બિલબોર્ડ માટે રિલીઝની સમીક્ષા કરતા નેલ્સન જ્યોર્જે તેને "હજુ સુધી તૈયાર કરવામાં આવેલા વધુ રસપ્રદ અને ઉદ્ધત દ્રશ્ય કોન્સર્ટ વીડિયોમાંથી એક" ગણાવ્યો હતો. ક્રેવઑનલાઇનના અર્નેસ્ટ હાર્ડીના જણાવ્યા અનુસાર, આ ફિલ્મ "કેબરેટ, પ્રદર્શન કલા અને ભૂગર્ભ નાઇટક્લબ કૂલને એકીકૃત રીતે મિશ્રિત કરે છે". રિલીઝ નાઇટક્લબબિંગ જોન્સની ચાર્ટ સફળતા બની હતી અને તેણીની સમગ્ર કારકિર્દીની સૌથી મોટી વ્યાવસાયિક જીતમાંની એક છે. તે ઓછામાં ઓછા ચાર દેશોમાં ટોચના પાંચમાં પ્રવેશ્યું હતું અને યુ. એસ. બિલબોર્ડ મુખ્યપ્રવાહના આલ્બમ્સ અને આર એન્ડ બી ચાર્ટ્સ પર ગાયકનો સૌથી વધુ ચાર્ટિંગ રેકોર્ડ બન્યો હતો. આ આલ્બમ જોન્સને વફાદાર સંપ્રદાય સાથે ભૂતપૂર્વ ડિસ્કો દિવા બનવાથી દૂર લાવ્યું, પરંતુ મુખ્યપ્રવાહના ચાર્ટની સફળતા સાથે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્ટાર તરીકે વેચાણના આંકડા ઘટી ગયા. તે પાછળથી તેણીના અભૂતપૂર્વ કોન્સેપ્ટ ટૂર એ વન મેન શોનો આધાર બન્યો. યુનિવર્સલ મ્યુઝિક ગ્રૂપે 2009માં વિનાઇલ પર આલ્બમ ફરીથી રજૂ કર્યું હતું. બે-ડિસ્ક ડીલક્સ સેટની રજૂઆત, જેમાં સિંગલ્સના 12 "સિંગલ વર્ઝનમાંથી મોટા ભાગના, ઉપરાંત નાઇટક્લબબિંગ સત્રોના બે અપ્રકાશિત ટ્રેકનો સમાવેશ થાય છે, તે 28 એપ્રિલ 2014ના રોજ થઈ હતી, અને જોન્સે યુકેના ટોચના 50 ચાર્ટનો આનંદ માણ્યો હતો, જે પછીના સપ્તાહમાં સ્થાન મેળવ્યું હતું-જે 2008 પછીનું તેનું પ્રથમ હતું. આલ્બમને પ્રોત્સાહન આપવા માટે, જોન્સ 1981માં વિવિધ ટીવી શોમાં દેખાયા હતા, જેમાં ફ્રેન્ચ પાલ્મરેસ, સ્પેનિશ એસ્ટા નોચે અને પશ્ચિમ જર્મનીમાં એકટુએલ શૉબુડેનો સમાવેશ થાય છે. આ આલ્બમનું મુખ્ય સિંગલ "ડિમોલિશન મેન" હતું. આ સિંગલને વ્યાવસાયિક સફળતા મળી ન હતી અને તે ચાર્ટમાં સ્થાન પામ્યું ન હતું, જોકે પાછળથી તે જોન્સના સિગ્નેચર ગીતોમાંનું એક બની ગયું હતું. "આઈ હેવ સીન ધેટ ફેસ બિફોર (લિબર્ટેંગો)" બીજા સિંગલ તરીકે રજૂ થયું હતું અને જોન્સની ભવ્યતામાં સૌથી વધુ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ ગીતોમાંનું એક બની ગયું હતું. તેણે કેટલાક યુરોપીયન દેશોમાં ટોચનું 20 સ્થાન મેળવ્યું હતું અને જોન્સ માટે બીજું સિગ્નેચર ગીત બની ગયું હતું. આર એન્ડ બી-ડાન્સ ટ્રેક "પુલ અપ ટુ ધ બમ્પર" એ "લિબર્ટેંગો" નું ઝડપી અનુવર્તી હતું. તેને યુ. એસ. ક્લબ બજારમાં મોટી સફળતા મળી હતી, પરંતુ મૂળ રજૂઆત પછી યુરોપમાં તેને સામાન્ય સફળતા મળી હતી. આ ગીત 1985માં યુરોપમાં એક મોટી સફળતા તરીકે ફરી ઉભરી આવ્યું હતું, ખાસ કરીને યુકેમાં, જ્યાં "લા વી એન રોઝ" સાથે સમર્થિત હતું, તે તે દેશમાં જોન્સના સૌથી વધુ ચાર્ટિંગ સિંગલ્સમાંનું એક બની ગયું હતું. "યુઝ મી" અને "ફીલ અપ" પછી સિંગલ્સ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ ચાર્ટમાં અસફળ રહ્યા હતા. નાઇટક્લબબિંગનું અંતિમ સિંગલ, "વૉકિંગ ઇન ધ રેઇન", એક નજીવી ચાર્ટ સફળતા હતી. યુકેમાં વિવેચનાત્મક સ્વાગત એન. એમ. ઈ. ના એડ્રિયન થ્રિલ્સે જણાવ્યું હતું કે, "મેં મારા નાના ઇયરફોનની આસપાસ ગ્રેસના અવાજ સાથે અન્યથા-કમનસીબ સપ્તાહાંતની બપોર પસાર કરી હતી, ગીતો પર વિના પ્રયાસે ગાયું હતું પરંતુ વિગતો માટે ઝવેરીની આંખ સાથે એકસાથે મૂક્યું હતું", અને જણાવ્યું હતું કે સંગીતકારો "ગ્રેસના કંઠ્ય પડદો માટે એક બદલાતી, ભાવપૂર્ણ સપાટી, એક વિચિત્ર બરફ-પાણીની પૃષ્ઠભૂમિને કોતરવા માટે ભેગા થાય છે", નોંધ્યું હતું કે "ગ્રેસ જ્યારે ટ્રેન્ચટાઉન પાટોઇસને સંભવતઃ તીક્ષ્ણ-લિપ સ્લી સાથે અદલાબદલી કરે છે અને પછી સ્ટિંગના 'ડિમોલિશન મેન' પર રોક આઉટ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે ત્યારે જ તે ખરાબ લાગે છે. મેલોડી મેકરના રોઝ રેઇન્સે તેને "દરેક માટે કંઈક સાથે એક આલ્બમ ગણાવ્યુંઃ રેગે, ઇલેક્ટ્રોનિક્સ, ડિસ્કો, બ્લૂઝ-સાલસા ફંકનો સ્નેચ પણ. અકલ્પનીય બાબત એ છે કે તે બધા એકસાથે એટલી સારી રીતે જોડાય છે-સામાન્ય છેદ એ નૃત્યક્ષમતા છે, જે બધી રીતે ચાલે છેઃ ગતિ અને ગતિમાં ફેરફાર માત્ર ઊર્જાના સ્તરને ટકાવી રાખવામાં મદદ કરે છે. સ્મેશ હિટ્સના ડીએન પિયરસને જણાવ્યું હતું કે જોન્સના અવાજમાં "ન તો શ્રેણી છે અને ન તો શક્તિ" છે, પરંતુ "વ્યવસ્થા અને નિર્માણ લગભગ આની ભરપાઈ કરે છે". રેકોર્ડ મિરર વિવેચક સિમોન લુડગેટને જાણવા મળ્યું કે જોન્સ "તેણીના પાત્ર અને અતિવાસ્તવની ભાવના" દ્વારા તેણીની અવાજની મર્યાદાઓને પાર કરે છે. ઓલ મ્યુઝિકના એન્ડી કેલમેને પૂર્વલક્ષી સમીક્ષામાં આલ્બમની પ્રશંસા કરતા જણાવ્યું હતું કેઃ "સ્લી એન્ડ રોબી જોન્સ માટે ફરી એકવાર આદર્શ પૃષ્ઠભૂમિ પ્રદાન કરે છે, જેમાં ઉત્સાહપૂર્ણ માળખાઓ પર ઝડપી પરંતુ તેજસ્વી ચમક નથી. અયસ્કનો ચોક્કસ ચીપ્ડ બ્લોક અગાઉ ક્યારેય અને ત્યારથી ક્યારેય આટલો મોહક રહ્યો નથી ". માર્ક કોલમેને ધ રોલિંગ સ્ટોન આલ્બમ ગાઇડમાં લખ્યું હતું કે સ્લી અને રોબી દ્વારા જોન્સ માટે નવા વેવ રોકની રજૂઆત અને રોક ગીતોના "થ્રોબિંગ પોલીરિથમિક" કવર તેણીના રેકોર્ડ્સના એડિથ પિયાફ-મીટ્સ-બેરી વ્હાઇટ દિનચર્યાઓ કરતાં વધુ સારી રીતે બંધબેસે છે. રોબર્ટ ક્રિસ્ટગાઉ ઓછા ઉત્સાહી હતા. તેઓ જોન્સના પોતાના ગીતોથી અચકાતા નહોતા અને કહ્યું હતું કે જ્યારે વોર્મ લેથેરેટ પરના કવર તેના "વ્યક્તિત્વની વિચિત્ર શક્તિ" ને કારણે અસલ કરતા શ્રેષ્ઠ હતા, ત્યારે તે "યુઝ મી" અને ટાઇટલ ટ્રેક સાથે મેળ ખાઈ શકી ન હતી. 2014માં ડીલક્સ આવૃત્તિના પ્રકાશન સાથે નાઇટક્લબબિંગે અનુકૂળ સમીક્ષાઓ મેળવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. પિચફોર્કના એન્ડી બીટાએ આલ્બમના પુનઃપ્રસારણને "બેસ્ટ ન્યૂ રીસ્યુ" તરીકે લેબલ કર્યું હતું, અને આલ્બમને "પોપ સંસ્કૃતિમાં તેના પ્રતિષ્ઠિત દરજ્જાને વધુ મજબૂત કરનાર રેકોર્ડ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. તેમણે એમ પણ કહ્યુંઃ "તેણી દરેક કવરને ગીતને હલ કરતી ગાયિકા તરીકે નહીં, પરંતુ ભૂમિકાની ત્વચામાં વસતા અભિનેતા તરીકે માને છે". મોજોએ તેને "કદાચ ગ્રેસ જોન્સની કમ્પાસ પોઇન્ટ ત્રિપુટીમાં સૌથી મહાન" ગણાવી હતી. અનકટ્સ પિયર્સ માર્ટિને નાઇટક્લબબિંગને "એવું આલ્બમ ગણાવ્યું હતું જે જોન્સને સંપૂર્ણ કલાકાર તરીકે, તેની પોતાની રીતે, ગાયક, મ્યુઝ, અભિનેત્રી, એલિયન અને એન્ડ્રોગાઇન તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવા આવ્યું હતું. તેનો અવાજ, રેગે, ફંક, ન્યૂ વેવ અને ડિસ્કોનું ઉત્કૃષ્ટ મિશ્રણ, તેની કવર ઇમેજ જેટલું આકર્ષક હતું. આવું કંઈ પણ કોઈએ જોયું કે સાંભળ્યું ન હતું ". રેકોર્ડ કલેક્ટર ક્રિસ નીડ્સે જણાવ્યું હતું કે "નાઇટક્લબબિંગ હજુ પણ 80 ના દાયકા દરમિયાન પ્રકાશિત થયું હોય તેવું લાગતું નથી, જો કે તેનો પ્રચંડ પ્રભાવ વારંવાર પોતાને પ્રગટ કરે છે". ક્યૂના જ્હોન હેરિસે લખ્યું હતું કે "નાઇટક્લબબિંગ પરનું સંગીત જોન્સના ફ્રોઇડરે માંગ્યું હતું તેટલું જ સ્ટ્રિપ-ડાઉન અને જગ્યાથી ભરેલું છે. પછી ફરીથી, જ્યારે તે વધુ ભાવનાત્મક ગુણો ઉત્પન્ન કરે છે, ત્યારે તે પણ વિજયી બને છે. લેગસી નાઇટક્લબબિંગે રોક, ફંક, પોસ્ટ-પંક, પોપ અને રેગેનું વિશિષ્ટ મિશ્રણ જોન્સને 1980ના દાયકાના અન્ય સંગીતમય કૃત્યોથી અલગ પાડ્યું હતું. તેને "ફેશન, કલા અને સંગીત" ના પ્રારંભિક સંયોજનોમાંનું એક માનવામાં આવે છે. પિચફોર્ક્સ એન્ડી બીટા અનુસાર, 'આર્ટ Pop|last = Kessel|first = Eric|date = 8 મે 2014|publisher = ધ સ્ટાઇલ Con|access-તારીખ = 5 ઓગસ્ટ 2016 |archive-યુઆરએલ = https:// વેબ. આર્કાઇવ. ઓઆરજી/વેબ/20180101095730/http://www.thestylecon.com/2014/05/08/art-pop-art-pop |archive-તારીખ = 1 જાન્યુઆરી 2018|url-સ્થિતિ = મૃત તેમણે વધુમાં દલીલ કરી હતી કે આલ્બમનો સંગીત અને દ્રશ્ય પ્રભાવ 21મી સદીના સંગીતના પરિદ્રશ્યમાં, ખાસ કરીને લેડી ગાગા, રીહાન્ના, નિકી મિનાજ, એમ. આઈ. એ., ગ્રિમ્સ અને એફ. કે. એ. ટ્વિગ્સ જેવી મહિલા સંગીતકારોમાં સરળતાથી સ્પષ્ટ થાય છે. રેકોર્ડથી પ્રભાવિત અન્ય કૃત્યોમાં રોસીન મર્ફી, જેનેલ મોના, એઝીલિયા બેંક્સ અને એડમ લેમ્બર્ટનો સમાવેશ થાય છે. પોપ મ્યુઝિક ઉપરાંત, જોન્સ અને તેના કમ્પાસ પોઇન્ટ બેકિંગ બેન્ડ દ્વારા સેટ કરાયેલ ટેમ્પલેટ વૈકલ્પિક સંગીત માટે પણ પ્રભાવશાળી હતું, જેમાં મેસિવ એટેક, ટોડ તેરજે, ગોરિલાઝ, હોટ ચિપ અને એલસીડી સાઉન્ડસિસ્ટમનો સમાવેશ થાય છે-જે "સ્લી એન્ડ રોબી અને કોહોર્ટ્સના તે રબરયુક્ત છતાં તંગ પોલાણનું અનુકરણ કરે છે". ક્યૂ માં, જ્હોન હેરિસે લખ્યુંઃ "હકીકત એ છે કે આ સંગીત પ્રથમ વખત 33 વર્ષ પહેલાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ભિખારીઓની માન્યતાઃ તે ભવિષ્ય તરફ આગળ વધી રહેલા મહાન દિમાગને દર્શાવે છે, અને મેડોના, બ્યોર્ક, લેડી ગાગા, ગોરિલાઝ, એમ. આઈ. એ. નો માર્ગ નિર્દેશ કરે છે. અને વધુ ". મોલી બ્યુચેમિનના જણાવ્યા અનુસાર, જોન્સે "શમીર, સ્ટ્રોમે અને આજના અગણિત અન્ય નૃત્ય પ્રેમીઓ માટે માર્ગ મોકળો કર્યો-માત્ર તેની મોહક સ્પષ્ટતા સાથે જ નહીં પરંતુ તેના એન્ડ્રોજિનસ ઇન્યુએન્ડોના ઉપયોગ દ્વારા". પોલારી સામયિકે નાઇટક્લબબિંગને "પોપ સંગીતના ઇતિહાસમાં એક નિર્ણાયક ક્ષણ" ગણાવી હતી. આ આલ્બમે જોન્સની પોપ આઇકોનની સ્થિતિને વધુ મજબૂત બનાવી. એરિક કેસેલના જણાવ્યા અનુસાર, "[ગાયકનું] પ્રદર્શન જાતિ, લિંગ અને કાળાપણું પર સમૃદ્ધ ટીકાનો સ્રોત હતો". જીન-પોલ ગૌડે સાથે કલ્પના કરાયેલ તેણીની અગ્રણી એન્ડ્રોજિનસ સૌંદર્યલક્ષી-1980 ના દાયકાની પોપ સંસ્કૃતિ પર મજબૂત અસર પડી હતી; ઉદાહરણ તરીકે, તે એની લેનોક્સના વ્યક્તિત્વની પુરોગામી હતી. એબીગેઇલ ગાર્ડનરના જણાવ્યા અનુસાર, "જોન્સ એક એન્ડ્રોજિનસ ઑડિઓવિઝ્યુઅલ અનુભવ હતો, જે 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં પોપના સંદર્ભમાં આરામથી બેઠો હતો, જ્યાં એમટીવીના ઉદભવ દ્વારા પોપ પ્રદર્શન માટે છબી વધુ કેન્દ્રિય બની ગઈ હતી". તેણીએ વધુમાં દલીલ કરી હતી કે ગાયક "પ્રદર્શન કલામાં કાળા સ્ત્રીત્વના વિચારોને સમસ્યામાં મૂકે છે જેણે આફ્રોસેન્ટ્રીક સંસ્કૃતિ અને ઓળખની પુનઃરૂપરેખાંકિત કરવામાં ફાળો આપ્યો હતો". મિરિયમ કેર્શોએ જોન્સને "ગાયક અથવા દિવા તરીકે નહીં, પરંતુ કલાના એક ભાગ તરીકે" સ્થાન આપ્યું હતું અને દલીલ કરી હતી કે તેમણે "જાતિવાદી અને લૈંગિકવાદી ક્લિચને અસ્થિર કરવા માટે કામ કર્યું હતું કારણ કે તેમણે કાળા ડાયસ્પોરાના ઇતિહાસમાં તેના જીવંત સમકાલીન સ્વરૂપની ઉજવણી કરવા માટે એક ગતિશીલ માર્ગ તૈયાર કર્યો હતો". ગાયકની લિંગ-વળાંક અને અનિયંત્રિત જાતીયતાએ પણ ગે સમુદાયની પ્રશંસા મેળવી હતી, જેને આઉટ "ધ 100 ગ્રેટેસ્ટ, ગેઇસ્ટ આલ્બમ્સ ઓફ ઓલ ટાઇમ" અને એટીટ્યુડ્સ "ટોપ 50 ગે આલ્બમ્સ ઓફ ઓલ ટાઇમ" માં સામેલ કરવામાં આવી હતી. આઈ-ડી લખે છેઃ "જોન્સે તેના જીવનના લગભગ દરેક ક્ષેત્રમાં વ્યાખ્યાને પાર કરી હતી. તેણીને ઘણીવાર વિચિત્ર ચિહ્ન તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. [.] તેણી જાતીયતાના તમામ લેબલને નકારી કાઢે છે, અને તેણીનું સંગીતનું આઉટપુટ સમાન રીતે પ્રવાહી છે, પોપ અને ડિસ્કોથી ડબ અને રેગેમાં ખચકાટ વગર ". 1981ના ધ વિલેજ વોઇસીસ પાઝ એન્ડ જોપના વિવેચકોના મતદાનમાં, નાઇટક્લબબિંગને 31મું સ્થાન મળ્યું હતું, જ્યારે "પુલ અપ ટુ ધ બમ્પર" ને વર્ષનું 11મું શ્રેષ્ઠ સિંગલ પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું. તે સાઉન્ડ્સ, રોકરિલા, ઓ. ઓ. આર., ધ ફેસ, મેલોડી મેકર અને એન. એમ. ઈ. ની વર્ષના અંતની યાદીમાં પણ દેખાયું હતું-બાદમાં તેને 1981નું શ્રેષ્ઠ આલ્બમ ગણાવ્યું હતું. સ્લેંટ મેગેઝિને નાઇટક્લબબિંગને 1980ના દાયકાના 40મા શ્રેષ્ઠ આલ્બમ તરીકે સૂચિબદ્ધ કર્યું હતું, જેમાં હેન્ડરસને લખ્યું હતું કે તે "બેવડી ફરજ બજાવે છે, ગાયકની દંતકથાનું નિર્માણ કરે છે, તેમ છતાં તે તેને પુનઃનિર્માણ કરવાના પ્રયાસો કરે છે". એન. એમ. ઈ. એ તેની ધ 500 ગ્રેટેસ્ટ આલ્બમ્સ ઓફ ઓલ ટાઈમની યાદીમાં આલ્બમનો સમાવેશ કર્યો હતો, જેમાં તેની એન્ટ્રીમાં જણાવ્યું હતું કેઃ "સ્ટુડિયો 54, નાઇટક્લબબિંગ અને તેના વિશિષ્ટ સ્મેશ" પુલ અપ ટુ ધ બમ્પર "ખાતે મખમલના દોરડા પાછળની ઘૃણાસ્પદ ડિસ્કો દુષ્ટતાની એક ઝલક નવી લહેર, રેગે અને ડિસ્કોને નિશ્ચિતપણે એક જ ગર્દભ/કાર રૂપક સાથે મોહક નિયોન '80 ના દાયકામાં ધકેલી દે છે". ધ ગાર્ડિયને નાઇટક્લબબિંગને "તમારા મૃત્યુ પહેલાં સાંભળવા માટેના 1000 આલ્બમ" માંથી એક તરીકે સૂચિબદ્ધ કર્યું હતું. પ્રશંસાપત્રો નાઇટક્લબબિંગ સહિતની યાદીઓ સંબંધિત માહિતીને પ્રશંસાપત્રિત સંગીતમાંથી સ્વીકારવામાં આવી છે, સિવાય કે જ્યાં અન્યથા નોંધવામાં આવી હોય. ટ્રેક લિસ્ટિંગ ટુ-ડિસ્ક ડીલક્સ રીમાસ્ટર્ડ વર્ઝન જણાવે છે કે "ઇફ યુ વોન્ના બી માય લવર" ના લેખક (ઓ) અજ્ઞાત છે. નાઇટક્લબબિંગ્સ લાઇનર notes.Musicians વોલી બદરોઉ-કીબોર્ડ મોન્ટે બ્રાઉન-રિદમ ગિટાર મિકી ચુંગ-ગિટાર મસાઈ ડેલોન-વોકલ્સ ટાયરોન ડાઉની-કીબોર્ડ, વોકલ્સ સ્લી ડનબર-ડ્રમ્સ, સિન્ડ્રમ જેક એમ્બ્લો-એકોર્ડિયન ગ્રેસ જોન્સ-વોકલ્સ, બેકિંગ વોકલ્સ બેરી રેનોલ્ડ્સ-ગિટાર જેસ રોડેન-વોકલ્સ રોબી શેક્સપીયર-બાસ ગિટાર મેલ સ્પેલર-પર્ક્યુસન, વોકલ્સ ઉઝીયા થોમ્પસન-પર્ક્યુસન પ્રોડક્શન "'ક્રિસ બ્લેકવેલ, એલેક્સ સેડકિન-પ્રોડક્શન ટેડ જેનસન-માસ્ટરિંગ ચાર્ટ્સ વીકલી ચાર્ટ્સ યર-એન્ડ ચાર્ટ્સ સર્ટિફિકેશન અને સેલ્સ રિલીઝ હિસ્ટ્રી જુઓ મ્યુઝિક ઓફ ધ યુનાઇટેડ કિંગડમ (1980) મ્યુઝિક ઓફ જમૈકા 1980s ઇન વેસ્ટર્ન ફેશન