Six moments musicaux (Rachmaninoff)
સિક્સ મોમેન્ટ્સ મ્યુઝિકો (ફ્રેન્ચમાં "સિક્સ મ્યુઝિકલ મોમેન્ટ્સ";), ઓપ. 16, એ ઓક્ટોબર અને ડિસેમ્બર 1896 ની વચ્ચે રશિયન સંગીતકાર સર્ગેઇ રાચમાનિનોફ દ્વારા રચાયેલ સોલો પિયાનો ટુકડાઓનો સમૂહ છે. દરેક ક્ષણ સંગીત અગાઉના સંગીત યુગની લાક્ષણિકતાના સંગીત સ્વરૂપનું પુનઃઉત્પાદન કરે છે. રચમેનિનોફના અવતારમાં જે સ્વરૂપો દેખાય છે તે નિશાળ, શબ્દો વિનાનું ગીત, બાર્કેરોલ, વર્ચ્યુસો એટુડે અને થીમ અને વિવિધતાઓ છે. વ્યક્તિગત કૃતિઓને "સાચા સંગીત જલસાના કાર્યો તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે, જે મંચ પર અને ભવ્ય સંગીત જલસા સાથે શ્રેષ્ઠ રીતે પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે". સમૂહના ભાગ રૂપે રચાયેલ હોવા છતાં, દરેક ભાગ વ્યક્તિગત વિષયો અને મૂડ સાથે કોન્સર્ટ સોલો તરીકે પોતાની રીતે ઊભો છે. આ ટુકડાઓ નંબર ત્રણની અંતિમયાત્રાની કૂચથી લઈને નંબર છના સિદ્ધાંત સુધીના વિવિધ વિષયોમાં ફેલાયેલા છે, મોમેન્ટ્સ મ્યુઝિકોક્સ બંને રચમેનિનોફની સોલો પિયાનો રચનાની પુનરાગમન અને ક્રાંતિ છે. એક લાક્ષણિક પ્રદર્શન 30 મિનિટ સુધી ચાલે છે. 1941માં એક મુલાકાતમાં, રચમેનિનોફે કહ્યું હતું કે, "જ્યારે હું મારું સંગીત લખું છું, ત્યારે હું જે કરવાનો પ્રયાસ કરું છું, તે એ છે કે જ્યારે હું કંપોઝ કરું છું ત્યારે મારા હૃદયમાં જે છે તે તેને સરળ અને સીધું કહેવાનું છે". તેમ છતાં મોમેન્ટ્સ મ્યુઝિકો લખવામાં આવ્યા હતા કારણ કે તેમની પાસે નાણાંની અછત હતી, તે ટુકડાઓ તે સમય સુધી પિયાનો રચનાના તેમના જ્ઞાનનો સારાંશ આપે છે. એન્ડાન્ટિનો સેટને લાંબા, પ્રતિબિંબીત મેલોડી સાથે ખોલે છે જે ઝડપી પરાકાષ્ઠામાં વિકસે છે. બીજો ભાગ, એલેગ્રેટો, સેટમાંના થોડા ભાગોમાંનો પ્રથમ ભાગ છે જે પિયાનો તકનીકમાં તેમની નિપુણતા દર્શાવે છે. આંદાન્તે કેન્ટાબાઇલ તેની આસપાસના બે ટુકડાઓથી વિપરીત છે, જેને સ્પષ્ટપણે "અંતિમ સંસ્કાર કૂચ" અને "વિલાપ" નામ આપવામાં આવ્યું છે. પ્રેસ્ટો મધુર તીવ્રતાના વિસ્ફોટનું સંશ્લેષણ કરવા માટે ફ્રેડરિક ચોપિનના પ્રસ્તાવના સહિત અનેક સ્રોતોમાંથી પ્રેરણા લે છે. પાંચમું, એડાગિયો સોસ્ટેન્યુટો એ અંતિમ માસ્ટોસો પહેલાં બાર્કેરોલ સ્વરૂપમાં રાહત છે, જે જાડા ત્રણ ભાગની રચનામાં સેટને બંધ કરે છે. પૃષ્ઠભૂમિ 1896 ના અંત સુધીમાં, 23 વર્ષીય રચમેનિનોફની આર્થિક સ્થિતિ અનિશ્ચિત હતી, અગાઉની ટ્રેન સફરમાં તેની પાસેથી નાણાં લૂંટી લેવાથી મદદ મળી ન હતી. આર્થિક રીતે અને સિમ્ફનીની અપેક્ષા રાખનારાઓ દ્વારા સમય માટે દબાવવામાં આવતા, તેઓ "નિર્માણમાં દોડી ગયા". 7 ડિસેમ્બરના રોજ, તેમણે એક રશિયન સંગીતકાર એલેક્ઝાન્ડર ઝાતાયેવિચને પત્ર લખ્યો, જેમને તેઓ આ કાર્યની રચના કરતા પહેલા મળ્યા હતા, તેમણે કહ્યું હતું કે, "હું ચોક્કસ તારીખ સુધીમાં જરૂરી નાણાં મેળવવા માટે ઉતાવળ કરું છું. આ સતત નાણાકીય દબાણ, એક તરફ, ખૂબ ફાયદાકારક છે. આ મહિનાની 20મી તારીખ સુધીમાં મારે છ પિયાનોના ટુકડા લખવાના છે ". રચમેનિનોફે ઓક્ટોબર અને ડિસેમ્બર 1896 દરમિયાન તમામ છ પૂર્ણ કર્યા અને તમામને ઝાતાયેવિચને સમર્પિત કર્યા. ઉતાવળમાં સંજોગો હોવા છતાં, આ કૃતિ તેમની પ્રારંભિક કુશળતાનો પુરાવો આપે છે, અને તેમના ભાવિ કાર્યોની ગુણવત્તા માટે એક ઉદાહરણ રજૂ કરે છે. સિક્સ મોમેન્ટ્સ મ્યુઝિકૉક્સ એ એક સુસંસ્કૃત કાર્ય છે જે રચમેનિનોફની અગાઉની કોઈપણ સોલો પિયાનો કૃતિઓ કરતાં કલાકાર પર લાંબા સમય સુધી, ગાઢ રચનાઓ અને વધુ કલાત્મક માંગ ધરાવે છે. તે ડી માઇનોર (ઓપ.) માં એલેક્ઝાન્ડર સ્ક્રિબિનની યાદગાર ઇટ્યુડ જેવી જ છે. 8, નં. 12)-બંને રચનાઓમાં, તેમની સંગીતની દલીલમાં વિગતવાર સુશોભન કરતાં વધુ કાર્યાત્મક છે. તે અહીં છે, તેના બદલે મોર્સેઓક્સ ડી ફેન્ટાસી (ઓપ. 3, 1892) અથવા મોર્સિયો ડી સલૂન (ઓપ. 10, 1894), કે રચમેનિનોફ તેમના સંગીતમાં તેમના પોતાના વગાડવાના ચોક્કસ ગુણો મૂકે છે. ત્રણ અને પાંચ નંબરમાં જુસ્સાદાર ગીતવાદ્ય છે, પરંતુ અન્યને કુશળ તકનીક અને સંગીતની દ્રષ્ટિ સાથે પિયાનોવાદકની જરૂર છે. આ રચનાઓ રચમેનિનોફની કારકિર્દીના મધ્યમાં રચવામાં આવી હતી, અને આંતરિક અવાજોનો પાયો બનાવ્યો હતો જેને તેઓ તેમના પ્રિલુડ્સ (ઓપ. 23) અને ઇટ્યુડ્સ-ટેબ્લોક્સ (ઓપ. 33). તેમ છતાં તેઓ સામાન્ય રીતે પોતાની પિયાનો કૃતિઓનું પ્રીમિયર આપતા હતા, તેમ છતાં તેઓ આ રજૂ કરનારા પ્રથમ ન હતા, અને પ્રથમ જાહેર પ્રદર્શનની તારીખ હજુ સુધી નક્કી કરવામાં આવી નથી. સેટનું નામ ફ્રાન્ઝ શુબર્ટના છ ટૂંકા પિયાનો ટુકડાઓના સંગ્રહથી પ્રેરિત છે, જેને સિક્સ મોમેન્ટ્સ મ્યુઝિકોક્સ (ઓપ. 94, 1828). રચના 1. એન્ડન્ટિનો, બી માઇનોર પ્રથમ ટુકડો એન્ડન્ટિનો (મધ્યમ) ગતિ ધરાવે છે, 113 માપ લાંબો છે, અને = 72 પર ચિહ્નિત થયેલ છે. તે ત્રણ અલગ-અલગ વિભાગોમાં વહેંચાયેલું છે. પ્રથમ ડાબા હાથ માટે એક લાક્ષણિક નિશાચર આકૃતિ સાથે સામાન્ય સમય () માં એક થીમ રજૂ કરે છે. શુબર્ટના ફર્સ્ટ મોમેન્ટ્સ મ્યુઝિકૉક્સમાં લગભગ સમાન વિસ્તારમાં મધ્ય ભાગનો વિરામ શુબર્ટના પ્રભાવ પર વધુ ભાર મૂકે છે. બીજા ભાગને કોન મોટો (ગતિ સાથે), = 76 પર ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે, અને તે માપ દીઠ સાત ચતુર્થાંશ નોંધોની અસામાન્ય ગોઠવણીમાં પ્રથમ થીમની વિવિધતા છે. આ ભાગ કેડેન્ઝામાં સમાપ્ત થાય છે. ત્રીજો વિભાગ થીમની છેલ્લી વિવિધતા રજૂ કરે છે, ફરીથી સામાન્ય સમયમાં, પરંતુ અત્યાર સુધીની સૌથી ઝડપી ગતિમાં, એન્ડાન્ટિનો કોન મોટો, = 84 પર. આ ટુકડો કોડામાં સમાપ્ત થાય છે જે પ્રથમ ગતિ પર પાછો આવે છે, અને અગાઉના ત્રણ ભાગોના ભાગોનું પુનરાવર્તન કરે છે. તે બી માઇનોરમાં સંપૂર્ણ અધિકૃત લય સાથે સમાપ્ત થાય છે. એન્ડાન્ટિનો રમતના સમય (લગભગ સાડા આઠ મિનિટ) દ્વારા સેટમાં સૌથી લાંબો છે. તેને "સામાન્ય સંકર" તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, જે રાત્રિના અને વિષય અને વિવિધતા શૈલીઓના તત્વોને સંયોજિત કરે છે. મેલોડી રંગીન, સિંકોપેટેડ અને લાંબી છે, બધા વિશિષ્ટ તત્વો રચમેનિનોફ ઘણીવાર તેમની કૃતિઓમાં શામેલ કરે છે. આ કારણે, એન્ડાન્ટિનોને કેટલીકવાર એ માઇનોર ઓફ ધ મોર્સિયો ડી સેલોન સેટ (ઓપ. 10, નં. 1, 1894). જો કે, એન્ડાન્ટિનો મુશ્કેલીઓ સાથે તેના પોતાના પર ઊભો છે, જેમ કે એક જ હાથમાં બહુવિધ શબ્દસમૂહોવાળા વિભાગો. 2. એલેગ્રેટો, ઇ માઇનોર [[ફાઇલઃ મોમેન્ટ્સ મ્યુઝિકૉક્સ 2.png |thumb |300px |In એલેગ્રેટોના વિભાગ બે, ગતિશીલતા એટલી વાર બદલાય છે કે તેઓ આ ભાગમાં મુખ્ય અવરોધોમાંથી એક બની જાય છે.] બીજો ભાગ, જેને "ઝગમગતી શોપીસ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તે પ્રથમ ભાગની ભાવાત્મક અને "વાતાવરણીય" મેલોડીથી વિપરીત સ્થિત છે. આ ટુકડો ઝડપી ગતિ એલ્લેગ્રેટો (ઝડપથી), = 92 પર છે. તે 131 માપ લાંબુ છે, જે તમામ છ ટુકડાઓમાંથી સૌથી વધુ છે, પરંતુ રમવાના સમયની દ્રષ્ટિએ બીજું સૌથી ટૂંકું છે, સામાન્ય રીતે સાડા ત્રણ મિનિટથી વધુ નહીં (સૌથી ટૂંકું નંબર ચાર છે). આ ભાગ ઓગણીસમી સદીની લાક્ષણિક શૈલીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે શૈલીમાં ફ્રેડરિક ચોપિનની ઇટ્યુડ્સ (ઓ. પી.) જેવી જ છે. 10, 25), ઝડપી સેક્સટુપલેટ આકૃતિઓ વચ્ચે ફેલાયેલ મેલોડી સાથે. તે કોડા સાથે કડક ત્રિકોણીય સ્વરૂપમાં છેઃ 1 અને 85 માપથી શરૂ થતા સમાન શરૂઆત અને અંત વિભાગો, અને 45 માપથી શરૂ થતો વિરોધાભાસી મધ્યમ વિભાગ. બીજો વિભાગ ગતિશીલતામાં ધરમૂળથી ફેરફાર કરે છે, સતત પિયાનોથી ફોર્ટીસિમો અને સ્ફોર્ઝાન્ડોમાં પણ બદલાય છે. તે, સમગ્ર રીતે, ઉતરતા અડધા પગથિયાંઓનો અવિરત પ્રવાહ છે અને ડાબા હાથની કાસ્કેડિંગ આકૃતિ છે જે ચોપિનના રિવોલ્યુશનરી ઇટ્યુડ (ઓપ. 10, નં. 12, 1831). ટુકડાને સમાપ્ત કરવો એ એડાગિયો (સરળતા સાથે) માં ધીમું કોડા છે જે ઇ માઇનોરમાં પ્લેગલ કેડેન્સ સાથે બંધ થાય છે. રચમેનિનોફે માર્ચ 1940માં આ ભાગમાં સુધારો કર્યો હતો, મેલોડીને બદલી હતી પરંતુ સતત સેક્સટુપ્લેટ્સને છોડી દીધા હતા, જે સાબિત કરે છે કે ધસારો કરતી આકૃતિઓ સરળ બહાદુરી અથવા સ્વભાવ નથી. 3. એન્ડાન્ટે કેન્ટાબિલે, બી માઇનોર નંબર બેની સતત લડત સેટના ત્રીજા ભાગ દ્વારા રાહત પામે છે, એક "આત્મનિરીક્ષણ રેવેરી [દિવાસ્વપ્ન]". "સામાન્ય સંકર" ના અગાઉના ચિત્ર પર દોરતા, આ ભાગને શબ્દો વિનાના ગીત અને અંતિમવિધિ કૂચ શૈલીઓ વચ્ચેના મિશ્રણ તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, જેને સમૂહનો "સૌથી રશિયન" ભાગ કહેવામાં આવે છે, જેમાં સોનોરસ બાસ અને નક્કર મેલોડી, રશિયન સંગીતની લાક્ષણિકતાઓ છે. માત્ર 55 માપનો સમાવેશ થાય છે, આ ટુકડો સૌથી ટૂંકો છે પરંતુ લગભગ સાત મિનિટ (જો પુનરાવર્તન ન કરવામાં આવે તો સાડા ચાર) નો લાંબો રમતનો સમય છે. આ ટુકડો ત્રણ ભાગોના સ્વરૂપમાં રચાયેલ છે. પ્રથમ અને બીજા વિભાગોની થીમ સંપૂર્ણપણે નાના તૃતીયાંશમાં વગાડવામાં આવે છે, જેની સાથે ડાબા હાથની ખુલ્લી પાંચમી અને સપ્તકની આકૃતિ હોય છે. ત્રીજા વિભાગમાં સ્ટેકાટો ઓક્ટેવ બાસની સાથે નાના છઠ્ઠા ભાગમાં મેલોડી છે. શરૂઆતની થીમનું વિલાપ એક સ્પષ્ટ અંતિમયાત્રામાં પરિવર્તિત થાય છે કારણ કે ડાબા હાથના સપ્તક નિયમિત બની જાય છે. 4. પ્રેસ્ટો, ઇ માઇનોર ચોથો ભાગ તેના પ્રદર્શનની ગુણવત્તામાં બીજા જેવો જ છે. ચોથો ભાગ સમગ્ર ડાબા હાથની આકૃતિમાં ચોપિનની ક્રાંતિકારી શૈલી સાથે સામ્યતા દર્શાવે છે. આ ટુકડો લગભગ ત્રણ મિનિટના સમયગાળા સાથે 67 માપ લાંબો છે, અને સેટની સૌથી ઝડપી ગતિ ધરાવે છે, પ્રેસ્ટો (ઝડપી) = 104 પર, અને time.Presto રમવાની દ્રષ્ટિએ સૌથી ટૂંકું કાર્ય છે જે કોડા સાથે ત્રિકોણીય સ્વરૂપમાં છે. આ ટુકડો ડાબા હાથમાં રંગીન સેક્સટુપ્લેટ્સની જાડી રચના સાથે ફોર્ટીસિમો પરિચય સાથે શરૂ થાય છે. મેલોડી એ "ઊભરતો અર્ધ-લશ્કરી" વિચાર છે, જે ડાબા હાથની આકૃતિની પ્રતિકૃતિઓ વચ્ચે વહેંચાયેલો છે, મોટે ભાગે બે-સ્વર મેલોડી એક મજબૂત એકીકૃત તત્વ છે. મધ્ય વિભાગ એ જમણા હાથમાં પિયાનોસિમોના ઘટતા આંકડાઓ અને ડાબી બાજુએ વધતા ભીંગડાઓનો ટૂંકો સમયગાળો છે. ત્રીજા વિભાગને પીયુ વિવો (વધુ જીવન) તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવ્યો છે અને તે પ્રસ્તાવના, = 112 કરતાં પણ વધુ ઝડપથી વગાડવામાં આવે છે. આ તબક્કે આ ટુકડો ખૂબ જ જાડી રચના વિકસાવે છે, જેમાં મૂળ ડાબા હાથની આકૃતિ બંને હાથમાં વિવિધ રજિસ્ટરમાં વગાડવામાં આવે છે. સપ્તકને ઝડપથી બદલવાની તકનીક જેમાં મેલોડી વગાડવામાં આવે છે, જેને કેટલીકવાર "રજિસ્ટ્રલ ડિસ્પ્લેસમેન્ટ" કહેવામાં આવે છે, તેનો ઉપયોગ આકૃતિને વધુ નાટકીય સ્વરૂપમાં રજૂ કરવા માટે થાય છે જે અંતની તીવ્રતાને વધારે છે. અંત, પ્રેસ્ટિસીમોમાં કોડા (ખૂબ જ ઝડપી), = 116, એ થીમનું અંતિમ, વ્યાપક પુનરાવર્તન છે જે ભારે ઇ નાના તારમાં બંધ થાય છે, જે રૅચમેનિનોફના ઘંટડી અવાજો સાથેના વ્યસ્તતાને પુનરાવર્તન કરે છે, જે તેમના પિયાનો કોન્સર્ટો નં. 2 અને સી માઇનોરમાં પ્રીલૂડ (ઓપ. 3, નં. 2). આ ટુકડો સહનશક્તિ અને ચોકસાઈની મુખ્ય કવાયત છેઃ પરિચય ડાબા હાથની આકૃતિમાં ખુલે છે જેમાં દસમા અંતરાલની જરૂર પડે છે. વધુમાં, ઝડપી સેક્સટુપલેટ દોડે તે પહેલાં અષ્ટક અંતરાલો હંમેશા દેખાય છે, જેનાથી ઝડપી કાંડા અને હાથની ક્રિયા જરૂરી બને છે. આ કૃતિમાં રચમેનિનોફ જે બેવડી ધૂનનો ઉપયોગ કરે છે તે હેતુપૂર્વક "બંને હાથને કબજે રાખવા" માટે અસ્તિત્વ ધરાવે છે, જે ધૂનને અસ્પષ્ટ કરે છે અને જમણા હાથ માટે તેને રજૂ કરવાનું મુશ્કેલ બનાવે છે. સંકેતિત પેડલ નિશાનો સાથે સેટમાં આ એકમાત્ર ટુકડો છે. 5. એડાગિયો સોસ્ટેન્યુટો, ડી મેજર આ ગીત બાર્કેરોલના સ્વરૂપ જેવું જ છે, જે લયબદ્ધ ટુપલેટ સાથ સાથ સાથ ધરાવતું લોક ગીત છે. તેને રમવામાં આશરે પાંચ મિનિટ લાગે છે, અને તે 53 માપ લાંબુ છે, જે પગલાંની દ્રષ્ટિએ સૌથી ટૂંકું છે. તે એક એડાજિયો સોસ્ટેન્યુટો છે (સરળતાથી ટકી રહે છે) = 54 પર, ત્રિકોણીય સ્વરૂપમાં રજૂ કરાયેલ સરળ મેલોડી સાથે. કોઈ પણ અસાધારણ આકૃતિઓ અથવા મુશ્કેલ રનનો અભાવ, આ ભાગ સંગીતમય ગીત માટે રચમેનિનોફની ક્ષમતા દર્શાવે છે. આ ભાગ સરળ લાગતો હોવા છતાં, ડાબા હાથમાં એક સાથે સંયમિત પરંતુ ગતિશીલ ત્રિપાઇ આકૃતિઓ વગાડીને મૂડ જાળવી રાખવો આવશ્યક છે. મેલોડી, વારંવાર સસ્પેન્ડેડ ટોન સાથેની એક કોર્ડલ ટેક્સચર, અવાજ આપવા અને સાચા સ્વરો પર સાચો ભાર મૂકવાનું મુશ્કેલ કાર્ય બનાવે છે. તેની પ્રમાણમાં ટૂંકી મેલોડી રેખાઓ રચમેનિનોફની લાક્ષણિક રીતે લાંબી રેખાઓથી સીધી વિપરીત છે, જે શબ્દસમૂહોને બહાર લાવવા માટે ટૂંકા સમય આપે છે. 6. મેસ્ટોસો, સી મેજર સેટનો છેલ્લો ભાગ ઓગણીસમી સદીની ઉત્કૃષ્ટ કૃતિ છે, અને તેને "એપોથોસિસ અથવા સંઘર્ષની સમાપ્તિ" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. તે શુમેનના બુન્ટે બ્લેટરના પ્રલુડિયમમાં આવેલી રચનાથી પ્રેરિત હોવાનું જણાય છે. આ ટુકડાનો એક વખત સારાંશ આ રીતે આપવામાં આવ્યો હતોઃ આ "તોફાની, ઉશ્કેરાયેલી" કૃતિમાં "તીવ્ર રીતે ત્રણ-બિંદુઓ ધરાવતો મુખ્ય વિષય અને ફોર્ટિસીસિમો ગર્જનાઓ પાછા આવે અને છેવટે પ્રભુત્વ મેળવે તે પહેલાં તોફાનને માત્ર થોડા ટૂંકા મધ્યભાગના ધૂંધળા સૂર્યપ્રકાશ [જે હળવા કરે છે]" નો સમાવેશ થાય છે. આ ટુકડાનું વર્ણન કરવા માટે શ્યામ છબી રજૂ કરવામાં આવી હોવા છતાં, કામ સી મેજરમાં છે, અને અંતિમ પરિણામ શ્યામ કરતાં વધુ હળવા દિલનું છે, પરંતુ માસ્ટોસો તેને અવાજ આપે તેટલું વિજયી નથી. બીજા અને ચોથા ટુકડાઓની જેમ, છઠ્ઠો નંબર એટુડના સ્વરૂપમાં લખવામાં આવ્યો છે, જેમાં પુનરાવર્તિત પરંતુ તકનીકી રીતે પડકારજનક કોર્ડલ મેલોડી છે જે બંને હાથમાં બમણી થાય છે. એકંદરે, આ કૃતિમાં ત્રણ અલગ-અલગ ઘટકો એક સાથે વગાડવામાં આવે છેઃ મુખ્ય રાગ, સતત ત્રીસ-સેકન્ડ સ્વર તૂટેલા તારની આકૃતિઓ અને ઉતરતા આઠમા સ્વરની રચના. ગતિશીલતા આ ભાગમાં મોટો ભાગ ભજવે છેઃ શરૂઆતમાં ચિહ્નિત થયેલ ફોર્ટીસિમો સમગ્ર પ્રથમ વિભાગમાં જાળવવામાં આવે છે, જેમાં મેઝો ફોર્ટે માટે માત્ર સંક્ષિપ્ત રાહત આપવામાં આવે છે. મધ્ય ભાગ સંપૂર્ણપણે નરમ હોય છે, અને તેમાં નોંધપાત્ર વધતા તણાવ સાથે બે ક્ષેત્રો હોય છે, જે નાટકીય "ખોટી શરૂઆત" સાથે ઉપરોક્ત "એપોથોસિસ અસર" બનાવે છે. અહીં, રૅચમેનિનોફ કેનોનિક અસર વિકસાવવા માટે થીમને વિરોધાભાસી રીતે હેરફેર કરે છે. આ "સતત વિસ્ફોટ" માં, અંતિમ પરાકાષ્ઠાની રાહ જોઈ રહેલા તણાવનો ઉલ્લેખ કરતા, આ "ટ્રિપલ કાઉન્ટરપોઇન્ટ. કદ અને અસર બંનેમાં અને આપત્તિ માટે સંભવિત છે". કોડા પહેલાં તરત જ, જાડા પોત અને તોપ અચાનક અદૃશ્ય થઈ જાય છે અને ટુકડો પિયાનો બની જાય છે. કોડા દાખલ કર્યા પછી, કામ ફોર્ટે થીમ ફરી શરૂ કરે છે અને એક ભવ્ય અંત સાથે જોડાય છે જે fortississimo.Maestoso વગાડવામાં આવે છે જે સેટમાં સૌથી મુશ્કેલ ટુકડાઓમાંનું એક છે. સંપૂર્ણ પ્રતિધ્વનિત અવાજને ટકાવી રાખવા માટે સહનશક્તિ અને શક્તિ જરૂરી છે, જ્યારે સતત ત્રીસ સેકન્ડની આકૃતિ પિયાનોવાદક માટે કંટાળાજનક હોઈ શકે છે. આ ગીત માટે સુસંગત લય એક સમસ્યા છે, કારણ કે આ રાગને અન્ય બે તત્વો સાથે વહેંચવામાં આવ્યો છે. વધુમાં, ગતિશીલતા, મોટે ભાગે ફોર્ટે અને ફોર્ટીસિમો, સૂચવે છે કે સંબંધિત કદની સચોટ દ્રષ્ટિ જરૂરી છે. ટુકડાના દરેક અન્ય તત્વનું સંચાલન કરતી વખતે આ ચોકસાઈ જાળવી રાખવી અને સંગીતની રીતે નક્કર પ્રદર્શન સફળતાપૂર્વક રજૂ કરવું એ બધાનો અંતિમ પડકાર છે. રિસેપ્શન ધ સિક્સ મોમેન્ટ્સ મ્યુઝિકોને વિવેચકો દ્વારા સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. તેમના લેખન દરમિયાન સિમ્ફની નં. 1, રચમેનિનોફ સોલો પિયાનોના કામથી વિચલિત થઈ ગયા હતા, અને મોમેન્ટ્સને તેમની પરિપક્વ રચનામાં પાછા ફરવા તરીકે ગણવામાં આવતા હતા. ક્રાંતિકારી અને ભવ્ય શૈલી હોવા છતાં, પિયાનોવાદક એલિઝાબેથ વોલ્ફ દ્વારા ઉલ્લેખિત, તેઓ તેમની પ્રારંભિક કૃતિઓનું આકર્ષણ જાળવી રાખે છેઃ "તેઓ તેમની પ્રારંભિક કૃતિઓની લાક્ષણિકતા છે, ગાઢ, પ્રતિકૂળતામાં સમૃદ્ધ, અત્યંત રંગીન, માર્મિક રાષ્ટ્રવાદી, ઊંડાણપૂર્વક અનુભવાય છે, અને અલબત્ત, પિયાનોવાદક માટે અપવાદરૂપે પડકારજનક છે". આ કૃતિના પછીના પ્રદર્શનો દર્શાવે છે કે રચમેનિનોફે એક સૂક્ષ્મ લય અને જીવંતતા છુપાવી હતી જે લાંબા, મધુર શબ્દસમૂહો હેઠળ ઉભરી આવી હતી, જેણે અવિશ્વસનીય રીતે જટિલ સંગીતકાર તરીકે તેમની પ્રશંસાને આગળ ધપાવી હતી. આ ક્ષણો "ઉત્કૃષ્ટ રાગ, અદભૂત હાર્મોનિક ફેરફારો, 'સ્વર્ગીય સંક્ષિપ્તતા' સાથે" પ્રતિભામાં અંતર્ગત સમજાવી ન શકાય તેવી પુષ્ટિ "સુધી જાય છે, જ્યારે" વિરોધાભાસ અને વિવિધતાની ભાવના જાળવી રાખે છે જે દરેક લઘુચિત્રને તેની બંને બાજુના કાર્યને પૂરક બનાવતી વખતે એકલા ઊભા રહેવાની મંજૂરી આપે છે ". જો કે તે અજ્ઞાત છે કે આ રચનાની નાણાકીય પ્રતિક્રિયાએ તેના ચોરાયેલા પૈસા પાછા મેળવ્યા કે કેમ, તેના પરની ભાવનાત્મક પ્રતિક્રિયા પછીના વર્ષો માટે તેના બે વર્ષના શ્રમના 1897 માં આપત્તિજનક પ્રીમિયર દ્વારા છવાયેલી રહેશેઃ સિમ્ફની નં. 1, ઓપ. 13, 1895. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ Piano.ru-પત્રક સંગીત (રશિયનમાં) સર્ગેઇ રાચમેનિનોફ દ્વારા સોલો પિયાનો પિયાનો સંગીત માટે રચનાઓ 1896 રચનાઓ