Carmelita Maracci
કાર્મેલિતા મારાકી (17 જુલાઈ, 1908-26 જુલાઈ, 1987) એક અમેરિકન કોન્સર્ટ નૃત્યાંગના અને નૃત્યનિર્દેશક હતી, જેમણે બેલે આર્ટ્સ અને સ્પેનિશ તકનીકોને સર્જનાત્મક રીતે જોડી હતી. તેણીએ નૃત્યના અનુભવ સાથે પ્રેક્ષકો સમક્ષ ઉત્કૃષ્ટ પ્રદર્શન કર્યું હતું, કલાકારો અને વિવેચકો તરફથી ઉત્સાહી પ્રશંસા પ્રાપ્ત કરી હતી. તેમની સ્ટેજ કારકિર્દીની શરૂઆત 1920ના દાયકાના મધ્યમાં થઈ હતી. તેણીના કાર્યક્રમો ઘણીવાર તેણીની પોતાની ડિઝાઇનના હતા. 1950ના દાયકાથી તેઓ લોસ એન્જલસ સ્થિત શિક્ષક તરીકે પ્રભાવશાળી રહ્યા હતા. ઓરિજિન્સ કાર્મેલિતા મારાકીનો જન્મ ગોલ્ડફિલ્ડ, નેવાડામાં થયો હતો, જે જોસેફાઈન ગૌસ અને તેના બીજા પતિ જોસેફ મારાકીની પુત્રી હતી, જે એક રેસ્ટોરન્ટ માલિક અને જુગારી હતા. તેણીની ફ્રેન્ચ જર્મન માતા કોન્સર્ટ-સ્તરની પિયાનોવાદક હતી. તેણીના પિતા, ઇટાલિયન અને સ્પેનિશ, કારકિર્દી ગાયન ઓપેરા માનતા હતા; તેમના પિતા એડેલિના પટ્ટી (1843-1919) ના પ્રથમ પિતરાઈ હતા, જે એક પ્રખ્યાત સોપ્રાનો હતા. તેથી તેનું નામ કાર્મેલિતા પટ્ટી મરાચી પડ્યું. "કાર્મેલિતાનો ઉછેર સ્પેનિશ તરીકે થયો હતો". તેણીની માતાએ તેણીને કહ્યું હતું કે તેણીનો જન્મ ઉરુગ્વેના મોન્ટેવિડિઓમાં થયો હતો; મારાકી તેના પતિ પાસેથી ઘણી પાછળથી જ અલગ રીતે શીખી હતી. પરિવાર સાન ફ્રાન્સિસ્કો ગયા પછી તેણીનું ઔપચારિક શાળાકીય શિક્ષણ કોન્વેન્ટમાં શરૂ થયું. બાદમાં ફ્રેસ્નોમાં તેમણે છોકરીઓ માટેની ખાનગી શાળામાં ભણતી વખતે તેમના નૃત્યના પાઠ ચાલુ રાખ્યા હતા. "કાર્મી તેની માતાની બગડી ગયેલી લાડકી હતી". કોરિયોગ્રાફર એગ્નેસ ડી મિલે પછીથી જે શીખ્યા તે મુજબ, નવ ફૂટના સ્ટેઇનવે પર તેણીની માતા સંગીત વગાડતી હતી, જેમાં "કાર્મી નૃત્ય કરતી હતી, તે ક્ષણથી તે ચાલી શકે તે પહેલાં નૃત્ય કરતી હતી". 1924માં, જ્યારે સોળ વર્ષની હતી, ત્યારે તેણી પોતાની હદોને વિસ્તૃત કરવા અને પોતાની નૃત્ય કુશળતાને આગળ વધારવા માટે પોતાની દાદી સાથે લોસ એન્જલસમાં સ્થળાંતરિત થઈ. તેણીએ તેની શરૂઆત કરી, ન્યુ યોર્ક સિટીમાં અભ્યાસ કરવા માટે પ્રવાસ કર્યો, એક શો સાથે પ્રવાસ કર્યો, પછી કેલિફોર્નિયા આવી. 1930ના દાયકાના મધ્યમાં હોલીવુડમાં એગ્નેસ અને કાર્મેલિતાએ સાથે સમય પસાર કર્યો હતો. ડી મિલે પરિસ્થિતિ અને લોકોનું વર્ણન કર્યુંઃ "મને ઘરનું વાતાવરણ આરામદાયક લાગ્યું. ત્યાં હંમેશા ક્રાંતિકારીઓ, અસંતુષ્ટો અને ગરીબ લેખકોનું એક જૂથ હતું, જે ચિત્રકારો અને નર્તકો સાથે ભળી ગયું હતું, જે કાર્મેલિતાના વ્યક્તિત્વ દ્વારા રિચાર્જ થવાની રાહ જોતા હતા, કારણ કે તેમની સાથે રહેવામાં ખૂબ જ મજા આવતી હતી. મરાક્કીનું નૃત્ય પહેલેથી જ ખાસ હતું; તેણે "ઉડાઉ" અફવાઓ ફેલાવી હતી. "એક સાંજે એક ઘનિષ્ઠ, જાણીતા, પ્રિય, દૈનિક સાથી પ્રતિભાશાળી હોય છે તે શોધવું કોઈ સામાન્ય અનુભવ નથી". તેના સ્ટુડિયોમાં, મારાકી સાન ફ્રાન્સિસ્કો કોન્સર્ટ માટે રવાના થયાની એક રાત પહેલા, ડી મિલે પ્રથમ વખત તેણીનું નૃત્ય જોયું હતું. તે લખે છે, "મારો જડબો પડી ગયો". ઉમેર્યું, "આ છોકરીએ વીજળી સાથે કામ કર્યું હતું". નૃત્યની નવી શૈલીઓ 1926માં હોલીવુડ બાઉલ ખાતે મારાકીએ તેમના નૃત્ય શિક્ષક અર્નેસ્ટ બેલ્ચર દ્વારા એકલ કલાકાર તરીકે પ્રદર્શન કર્યું હતું. ન્યૂ યોર્કમાં તેણીએ તેના શિક્ષકો વચ્ચે અનેક નૃત્ય શૈલીઓનો અભ્યાસ કર્યોઃ હિપ્પોલિટા મોરા અને હેલ્બા હુઆરા (સ્પેનિશ નૃત્ય), અને એનરિકો ઝાંફ્રેટા અને લુઇગી આલ્બર્ટેરી (બેલે). ફરી એકવાર એકલ કલાકાર તરીકે તેણીએ એક નૃત્ય કંપની સાથે પ્રવાસ કર્યો; સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં તેણી એક નાની મંડળીમાં જોડાઈ. ત્યારબાદ મારાકીએ પ્રદર્શન કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું. એકાંતમાં તેમણે નૃત્યની પોતાની નવી શૈલી બનાવી. 1930માં, તેઓ કદાચ ટ્રિનિટી ઓડિટોરિયમમાં યોજાયેલા રેવેલ, ડી ફાલા, ગ્રેનાડોસ અને શુમેન દ્વારા સંગીત માટે પ્રથમ વખત "પોતાની કૃતિઓનો એક કાર્યક્રમ" રજૂ કરવા તૈયાર હતા. ન્યૂયોર્ક શહેરમાં આવી જ શરૂઆત 1937માં થઈ હતી. ન્યૂયોર્કમાં તેમનું આગમન તેમના પ્રાયોજકના અચાનક ડિફોલ્ટથી પરેશાન હતું. તેમ છતાં તેણે આગળ વધવાનું ચાલુ રાખ્યું, પહેલા 92મી સ્ટ્રીટ વાય ખાતે મંચ પર, પછી અન્ય નાટ્ય સ્થળો પર. તેમના અભિનયને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. "કેમેલિતા મારાકી, સળગતું અને તેજસ્વી પ્રતિભાશાળી વેસ્ટ કોસ્ટ નૃત્યાંગના, જેમણે બેલે અને સ્પેનિશ નૃત્યને જોડ્યું હતું" એ પ્રથમ વખત વાય ખાતે પ્રદર્શન કર્યું હતું. "મારાકીએ તેના ધુમાડાના જુસ્સા અને અનન્ય હિલચાલ શૈલીથી ન્યૂ યોર્કવાસીઓને મંત્રમુગ્ધ કરી દીધા. અહીં અદભૂત રીતે સર્પાકાર હાથ, ગર્વથી કમાનવાળા કરોડરજ્જુ અને ચમકતા તકનીકી પગ હતા. "કુઆંગ (2005), 92મી સ્ટ્રીટ વાય મારાકી ખાતે" "કલાકારો અને બૌદ્ધિકો" "ના પ્રેક્ષકો સમક્ષ નૃત્ય કર્યું હતું". બેલેમાં તેમણે સ્પેનિશ નૃત્ય ઉમેર્યું હતું. કેટલીક તકનીકો બેલી ફ્લેમેંકોમાંથી મેળવવામાં આવી છે. ફ્લેમેન્કો મેન્યુઅલ ડી ફાલ્લા દ્વારા પ્રેરિત, તેમના 1919 ના બેલેટ એલ સોમ્બ્રેરો ડી ટ્રેસ પિકોસ (ફ્રેન્ચઃ લે ટ્રીકોર્ન) માં તેનું સંગીત ઓર્કેસ્ટ્રેટેડ કર્યું હતું. નૃત્યનિર્દેશક લિયોનાઇડ માસાઇને બે નૃત્ય કળાઓના તત્વોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1922માં ફાલા અને કવિ ગાર્સિયા લોર્કાએ કલાકારોના ગઠબંધન સાથે ગ્રેનાડામાં ફ્લેમેંકો ગીત અને નૃત્ય ઉત્સવ કોનકર્સો દ કેન્ટે જોન્ડોનું નિર્માણ કર્યું હતું. મારાકીના બેલે અને બેલીના નવીન મિશ્રણ અત્યાધુનિક કાર્યો હતા. એકલ હોય કે નાનું જૂથ, કેટલાક વિવેચકોએ તેના શોને 'હાઇબ્રિડ ડાન્સ' તરીકે જોયા હતા. તેના પાસ સેલ માટે, નવલકથા અને સરળ બંને સૂક્ષ્મતા સાથે, તે કાસ્ટનેટ્સને સમન્વયિત કરશે. ફક્ત તેણીની નૃત્યાંગનાની કળાની વક્તૃત્વ સાથે, તેણીની વિશિષ્ટ સોલો ડિઝાઇન પ્રેક્ષકોને ચકિત કરવા માટે કામ કરતી હતી. આ દુર્લભ શો રાહ જોવા લાયક હતા, લાંબી કતારો. તેણીએ પોતાની કલાકૃતિઓ બનાવવા માટે ઘણી પરંપરાઓમાંથી મુક્તપણે પસંદગી કરી હતી. પ્રારંભિક નિયોક્લાસિકલ બેલેમાંથી તેણીએ લીધું, અથવા લોકપ્રિય સ્પેનિશ નૃત્યમાંથી, ખાસ કરીને ફ્લેમેન્કો નહીં પરંતુ તેના મૂડ અને રેખાઓ સાથે. 1920 ના દાયકાના અંતમાં લોસ એન્જલસમાં તેણીએ પોતાના વ્યક્તિત્વમાં અનન્ય પ્રદર્શનની રચના કરવા માટેના ઘટકોને એકસાથે લાવ્યા હતા. "મારાકીએ નૃત્ય નિર્દેશન સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું જે બેલે અને સ્પેનિશ નૃત્ય તકનીકોનું મિશ્રણ હતું". તેણીની બે શૈલીઓની કલ્પનાથી એક વિલક્ષણતા ઉભરી આવી. જ્હોન માર્ટિન, જે તે સમયે ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના નૃત્ય વિવેચક હતા, તેમણે તારણ કાઢ્યુંઃ "બંને શૈલીઓ માત્ર એવી સામગ્રી છે જેમાંથી તેઓ એક એવી કળાની રચના કરે છે જે સંપૂર્ણપણે વ્યક્તિગત, તેના સર્જનાત્મક અભિગમમાં સંપૂર્ણ રીતે વ્યક્તિલક્ષી અને સંપૂર્ણપણે અનન્ય છે". પાછળથી એગ્નેસ ડી મિલેએ તેને ફરીથી કહ્યુંઃ સ્પષ્ટ અને સરળ રીતે, કાર્મેલિતાના શ્રેષ્ઠ નૃત્યો મેં ક્યારેય જોયેલા સૌથી જુસ્સાદાર અને શક્તિશાળી રીતે તૈયાર કરેલા સોલો હતા. તેણીની રેખા દૃષ્ટિની રીતે દોષરહિત હતી. તેણીએ ટીકાને આશ્ચર્યચકિત કરી કારણ કે તેણીની તકનીક બે વર્ગોમાં વહેંચાયેલી હતીઃ બેલે, જે દોષરહિત રીતે સાચી હોવા છતાં, શૈલીમાં ક્લાસિક ન હતી, અને સ્પેનિશ, જે તેની શ્રેણીમાં કુશળ હતી પરંતુ સ્વરૂપ અને સ્વાદમાં અત્યંત બિનપરંપરાગત હતી. તેણીને સૌંદર્યલક્ષી પરંપરાઓને ટકાવી રાખવાની કોઈ ઇચ્છા નહોતી અને તેણીએ માત્ર તે જ હાવભાવનો ઉપયોગ કર્યો હતો જે લાગણીથી એટલા ઊંડાણપૂર્વક ફેલાયેલા હતા કે તેણીની હેરફેર હેઠળ, મૂળ બની ગયા હતા. "ધ નાઇટિંગેલ એન્ડ ધ મેઇડન ફ્રોમ એનરિક ગ્રેનાડોસ ગોયેસ્કાસ" મારાકી દ્વારા બનાવવામાં આવેલ એક નૃત્ય સોલો હતું. ડી મિલે લખે છે, "જેરોમ રોબિન્સે મને તેણે જોયેલા સૌથી સુંદર એકલ નૃત્ય તરીકે વર્ણવ્યું હતું. આ નૃત્યમાં કાર્મીના કાસ્ટનેટ્સે પક્ષીના ગીતનો અવાજ કર્યો હતો. ". તેમની રચનાના ફળ અન્ય મંડળો સાથે સમગ્ર અમેરિકામાં પ્રવાસ કર્યા પછી, 1930 અને 1940ના દાયકામાં તેમણે દેશભરમાં પોતાની કંપનીનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. મારાકીએ રજૂ કરેલા વિશિષ્ટ પ્રદર્શનો "તેણીના પોતાના નૃત્યોનો સંગ્રહ" હતા. મારાકીના વિશિષ્ટ સોલો વચ્ચે, અન્ય છ નર્તકોએ મંચ સંભાળ્યો. વ્યવસાયમાં રહેલા લોકો દ્વારા તેણીના અભિનયને ટોચનું સ્થાન માનવામાં આવતું હતું. ન્યૂયોર્ક શહેરમાં તેમણે 1939માં બ્રોડવે પર સેન્ટ જેમ્સ થિયેટરમાં અને 1946માં કાર્નેગી હોલમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1951 માં મેટ્રોપોલિટન ઓપેરા હાઉસ ફોર બેલેટ થિયેટર ખાતે તેણીએ તેણીના નૃત્યનિર્દેશન કાર્ય સિર્કો ડી એસ્પાનાનું આયોજન કર્યું હતું. "મરાક્કીનું નૃત્ય ખૂબ જ વ્યક્તિગત અને નવીન કલાનું સ્વરૂપ હતું. સળગતું, જુસ્સાદાર વ્યક્તિત્વ અને ઊંડી રાજકીય અને સામાજિક માન્યતાઓ સાથે, તેમણે ગોયાના યુદ્ધના ચિત્રો, ગાર્સિયા લોર્કાની કવિતા અને ઉનામુનોની ફિલસૂફીથી પ્રેરિત નૃત્યો બનાવ્યા. તેણીના નૃત્યો વ્યંગાત્મક, વિનોદી અથવા ચેનચાળા કરી શકે છે; અમાનવીયતાનો જુસ્સાદાર વિરોધ અથવા માનવ આત્માની ઉજવણી, સૌથી ઊંડા દુઃખમાં ડૂબકી અથવા આનંદની અભિવ્યક્તિ. 1930ના દાયકાથી શરૂ કરીને, તેણીને પ્રેસ સમીક્ષાઓ મળી હતી જેમાં તેણીની અસાધારણ કળાની નોંધ લેવામાં આવી હતી, દા. ત., ધ ટાઇમ્સ ઓફ લંડન, ધ પેરિસ-સોયર અને અંગ્રેજી માસિક ડાન્સિંગ ટાઇમ્સમાં. 1940ના દાયકામાં ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સના જ્હોન માર્ટિને મારાકીની પ્રશંસા કરતી છ કોલમ સમીક્ષાઓ લખી હતી, જેમાં તેણીને "એક અનોખી ઘટના" તરીકે માન્યતા આપી હતી. મારાકીએ હોલીવુડ ફિલ્મો માટે કોરિયોગ્રાફર તરીકે પણ કામ કર્યું હતું, જોકે વિરામ અને સહજ અનિચ્છા સાથે. 1951માં ચાર્લી ચૅપ્લિન માટે તેમણે 1952માં રજૂ થયેલી તેમની લાઈમલાઇટમાં નૃત્યના દ્રશ્યોમાં યોગદાન આપ્યું હતું. યુદ્ધ દરમિયાન તેઓ 1944માં રજૂ થયેલી વોલ્ટ ડિઝનીની ફિલ્મ થ્રી કેબેલેરોસમાં નૃત્યના સ્ત્રોત હતા. "વ્યાવસાયિક રીતે સફળ" હોવા છતાં તે મારાકી માટે "વ્યક્તિગત રીતે અસંતોષકારક" હતું. પછીના વર્ષોમાં, "તેણીના પ્રદર્શન, વિરલ હોવા છતાં, બ્લોકની આસપાસ રેખાઓ ખેંચે છે અને પ્રેક્ષકોને મંત્રમુગ્ધ કરે છે". તેમ છતાં "મારાકી મુક્તપણે સ્વીકારે છે કે તેમની કલા જનતા માટે નહોતી". તેણીએ રિહર્સલ શરૂ કર્યું, પરંતુ આખરે બેલે ગિઝેલમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવવાનો ઇનકાર કર્યો. તેણીએ સ્પષ્ટ રીતે સંપૂર્ણ ઓર્કેસ્ટ્રા સાથેની મોટી બેલે કંપનીને બદલે, તેના ઘણા નર્તકોના 'વ્યક્તિગત અવાજો' સાથે, ચેમ્બર એન્સેમ્બલ સાથે, તેના ઘનિષ્ઠ સોલોને પસંદ કર્યા. તેણીએ ફ્રાન્કો દ્વારા શાસિત સ્પેનમાં નૃત્ય કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન, મારાકીએ તેમના એકલ નૃત્યોને ફેશન અને પ્રદર્શનમાં ઉત્કૃષ્ટ પ્રદર્શન કર્યું, એકલ પ્રદર્શન કર્યુંઃ કેન્ટે જોન્ડો ("ડીપ સોંગ"), વિવા લા મેડ્રે ("લાઇવ ફોર ધ વન હૂ બોર યુ"), ડાન્સ ઓફ એલિગન્સ (એક વક્રોક્તિ, "બેલે ડાન્સર પ્રીનિંગનું વ્યંગચિત્ર"), લા પાસનારિયા (નાગરિક યુદ્ધ સ્પેનનો રેડિયો અવાજ, એક કોલસાની ખાણિયોની પુત્રી), અન્ય ગોયેસ્કા (ચિત્રકાર ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા વિશે ગ્રેનાડોસ દ્વારા પિયાનો સ્યુટમાં), રેટ્રોસ્પેક્ટમાં કાર્લોટા ગ્રિસી (લગભગ ઓગણીસમી સદીના ઇટાલિયન બેલે ડાન્સર), ધ નાઇટિંગેલ એન્ડ ધ મેઇડન (1500 માં લખાયેલી કવિતાથી પ્રેરિત, તેમના સંગીતથી પ્રેરિત) "પરંતુ જેઓ અમરત્વ માટે સંઘર્ષ કરે છે તેનાથી વિપરીત, મારાકીએ પોતાની સંવેદનાઓ અથવા પોતાની માન્યતાઓ સાથે સમાધાન કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. તેણીએ ખ્યાતિ-નિર્માતાઓ અને કલાકાર-વેપારીઓથી દૂર થઈ ગઈ, ઘણીવાર માત્ર અલ્પ કારણોસર, અને સામાન્ય રીતે પોતાને અપ્રાપ્ય બનાવી દીધી. પસંદગી દ્વારા, તેઓ ક્યારેય મોટી સંસ્થાઓ સાથે જોડાયેલા નહોતા અને લાંબા સમય સુધી ચર્ચામાં રહ્યા નહોતા. કલાના આંતરિક જ્ઞાન માટે બેલેની દુનિયામાં પ્રશંસકો દ્વારા તેણીને લાંબા સમયથી સ્વીકારવામાં આવી હતી. 1985માં જોફ્રી બેલેટના રોબર્ટ જોફ્રીએ તેમના વિશે કહ્યું હતું કે, "તેમના જેવું કોઈ નહોતું અને હજુ પણ છે. તેણીમાં અવિશ્વસનીય શક્તિ અને સર્વોચ્ચ સ્વાદિષ્ટતા હતી. તેમની તકનીક આશ્ચર્યજનક હતી, સંપૂર્ણતા પોતે જ હતી. ". નૃત્ય લેખક વોલ્ટર ટેરીના જણાવ્યા અનુસાર, મારાકીને "આપણા સમયની મુખ્ય નૃત્ય હસ્તીઓમાંની એક" તરીકે ઓળખવામાં આવતી હતી. કારકિર્દીની મધ્યમાં મુશ્કેલીઓ "તેમ છતાં તેના સાથીદારો દ્વારા યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના અગ્રણી નર્તકોમાંના એક તરીકે ગણવામાં આવે છે. મારાકી બે અનુભવો પછી કોન્સર્ટ સ્ટેજથી સંકોચાઈ ગઈ જેણે તેને બરબાદ કરી દીધો". 1946માં સેન્ટ પોલ, મિનેસોટામાં એક એકલા શરાબી હેકલરે તેના ત્રણ નર્તકોની મજાક ઉડાવી હતી. તેઓ મંચ પર સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધ (1936-1939) ના પ્રજાસત્તાક વફાદારોને મારાકીની કોરિયોગ્રાફ કરેલી શ્રદ્ધાંજલિ કરી રહ્યા હતા. તે ખૂબ ગુસ્સે થઈને પડદા પાછળથી બહાર આવી અને પડદો નીચે ખેંચવાનો આદેશ આપ્યો. તેણે પ્રદર્શનને સમાપ્ત કર્યું, સ્થાનિક થિયેટરને ગુસ્સે કર્યું અને આખરે તેણીના પ્રવાસના શો માટે નાણાકીય ટેકો સમાપ્ત કર્યો. બીજી ઘટના ન્યુ યોર્ક સિટીના બેલેટ થિયેટર માટે તેણીની નૃત્ય નિર્દેશન સિર્કો ડી એસ્પાનાના 1951 ના સ્ટેજીંગ સાથે સંબંધિત હતી. બેલેટ કંપની દ્વારા તેની શરૂઆતને પૂરતી સફળ માનવામાં આવી ન હતી, અને તે તારણ પર આવી હતી કે તેને કામની જરૂર છે. સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધ દરમિયાન, મારાકીને લા પાસનારિયા દ્વારા ખૂબ જ પ્રભાવિત કરવામાં આવી હતી, જે એક અપવાદરૂપ મહિલા હતી, જેમના ભાવનાત્મક રેડિયો વક્તૃત્વએ રિપબ્લિકન જૂથને ચેમ્પિયન બનાવ્યું હતું. મારાકીના રાજકીય મંતવ્યોને મજબૂત રીતે રાખવામાં આવ્યા હતા; તે "રંગભૂમિ દ્વારા વિશ્વને બદલવા માંગતી હતી". તેમ છતાં તેમણે કદાચ સેન્ટ પોલમાં વધુ પડતી પ્રતિક્રિયા આપી હતી. એગ્નેસ ડી મિલેના જણાવ્યા અનુસાર, થિયેટર મેનેજરમાં, મારાકીએ "તેના પ્રાથમિક ગુસ્સાની સંપૂર્ણ હદને છોડી દીધી. તેણીએ તે માણસ પર વ્યક્તિગત રીતે અને સેન્ટના તમામ લોકો પર હુમલો કર્યો. પોલ ". ચાલીસ વર્ષ પછી, એક ખાનગી પત્રમાં, "તેમણે હજુ પણ 'સ્પેનિશ નાયકો પર મજાક ઉડાવતા નશામાં ધૂત પ્રેક્ષકોનો' ઉલ્લેખ કર્યો હતો". ન્યૂયોર્કમાં મેટ્રોપોલિટન ઓપેરામાં તેણીના સિર્કો ડી એસ્પાના વિશે, મારાકીને "પ્રખ્યાત નૃત્યાંગના એગ્નેસ ડી મિલે દ્વારા કહેવામાં આવ્યું હતું કે બેલે 'સારું નહોતું'". લોસ એન્જલસ ટાઇમ્સના પત્રકાર જેક જોન્સે પણ એવું જ લખ્યું હતું. ડી મિલેના જણાવ્યા અનુસાર, જોકે, મારાકીના પ્રદર્શનએ બેલે કંપનીમાં દરેકને આકર્ષિત કર્યા હતા. તેમ છતાં જ્યારે તેનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું ત્યારે તેના તેજસ્વી એકલ નૃત્યો મોટા ભાગમાં સારી રીતે બંધબેસતા ન હતા. ન્યૂ યોર્કના પ્રેક્ષકો "કાર્મેલિતાના કઠોર, અસંસ્કારી વ્યક્તિત્વથી મૂંઝવણમાં હતા અને સહેજ પણ વિચલિત નહોતા થયા" અને "જવાબમાં નરમ" હતા. બેલેટ થિયેટરના સહ-નિર્દેશક ઓલિવર સ્મિથે ડી મિલેને કહ્યું કે તેને કામ કરવાની જરૂર છે, અને મારાકીને આ ટુકડાને એકસાથે ખેંચવા માટે "પેપ ટોક" આપવાની જરૂર છે. મારાકીના ડ્રેસિંગ રૂમમાં, પેપ ટોક અનપેક્ષિત રીતે "થોડા જ સમયમાં પડી ભાંગી. તેણીને થિયેટરની બહાર લઈ જવી પડી હતી. નૃત્ય પત્રકાર ડોના પર્લમટરના ભાષણમાં વિપરીત અભિપ્રાય વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો. ડી મિલેને મારાકી માટે "તીવ્ર પ્રશંસા" હતી, તેમ છતાં તેણીને "સળગતી" પણ હતી. મને લાગે છે કે તમે તેને કૉલ કરી શકો છો. ઈર્ષ્યા ". બેલેટ થિયેટર સાથેની 1951ની ઘટના વિશે, "એગ્નેસનો આમાં કોઈ નાનો ભાગ નહોતો". મારાકીએ સ્પષ્ટપણે નૃત્ય અને રંગમંચની શરતોની વિનંતી કરી હતી જેનું વચન આપવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તે પૂરું કરવામાં આવ્યું ન હતું. પરિણામે, તેણીને લાગ્યું કે સિર્કો ડી એસ્પાનાનું પ્રદર્શન "બેલે નહીં પરંતુ એક આપત્તિ હતી". જોકે, બેલેટ થિયેટરના નિવાસી કોરિયોગ્રાફર એન્ટોની ટ્યુડોરે બાદમાં કેટલીક ગૂંચવણભરી ટિપ્પણીઓ કરી હતી. પર્લમુટરે ચાલુ રાખ્યું. "એપ્રિલની તે રાતને પ્રતિબિંબિત કર્યા પછી". ડી મિલે કહે છે કે તેણે તરત જ મારાકીને કહ્યું કે બેલે સારી નહોતી, અને કારણ કે મારાકી હંમેશા ભાવનાત્મક અણી પર હતી, ડોનાલ્ડ સેડલર ટૂંક સમયમાં જ તેને થિયેટરમાંથી લઈ ગયા ". "હા, હું બરબાદ થઈ ગયો હતો", મારાકીએ સ્વીકાર્યું. "એગ્નેસ અસહ્ય ક્રૂર હોઈ શકે છે. તે મારા ડ્રેસિંગ રૂમમાં મેટાડોરની જેમ આવી હતી, તેની બંને બાજુના લોકો. તે ચુકાદો આપવા આવી હતી. તેણીએ મને કહ્યું કે ટ્યુડર હંમેશા તે જ કહે છે જેનો તેનો અર્થ નથી, તેનો અર્થ એ છે કે હું સારી નથી. . "2008ની શતાબ્દી ઉજવણીમાં પર્લમટરની કેટલીક મૌખિક ટિપ્પણીઓ તેમના 1985ના લેખમાંથી લેવામાં આવી હતી. તે કેવી રીતે બન્યું તે અંગેના ભિન્ન મંતવ્યો ઉપરાંત, તેના મહત્વ પર વિવિધ ટિપ્પણીઓ છે. પત્રકાર જેક જોન્સે તેના વિશે લખ્યું છે, જે પાછળથી "મારાકીએ પોતાના વિશે કહ્યું" તે ટાંકે છેઃ "લોકો મને કહે છે કે મારી બિનઆયોજિત વિસ્મૃતિ એક કરૂણાંતિકા હતી. . પણ હું ના પાડી દઉં છું. તે શબ્દને માનવ દુઃખ માટે, નિર્દોષ લોકોની હત્યા કરનારા યુદ્ધો માટે, ગરીબો અને અનિચ્છનીય લોકોના વિનાશ માટે, ભ્રષ્ટાચાર અને ક્રૂરતા માટે બચાવો જે વિશ્વમાં આ વસ્તુઓનું કારણ બને છે. મારી કોઈ કરૂણાંતિકા નથી. જો કલા દુઃખ દૂર કરી શકે, તો હું રાજીખુશીથી તેનો ત્યાગ કરીશ. પર્લમટર (6:10-7:00 પરનો વીડિયો) અનુસાર, મારાકીએ એગ્નેસ ડી મિલેને આ અવતરણ આપ્યું હતું. અસ્પષ્ટ પ્રતિબિંબે તેમના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી એગ્નેસ ડી મિલેએ મારાકી માટે પ્રશંસા વ્યક્ત કરી હતી. તેમના પુસ્તકમાં, ડી મિલે મારાકીની કારકિર્દીના વિરોધાભાસનું વર્ણન કરે છે. ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે શરૂઆતમાં "આંતરરાષ્ટ્રીય ગૌરવની આગાહી કરી હતી". સાચું છે, "કાર્મેલિતામાં કલ્પના, ઉત્સાહ, ઊર્જા અને આકર્ષણ હતું. તેમની પાસે જે નહોતું તે તેમની કારકિર્દીની વ્યવહારિકતાનો સામનો કરવાની ક્ષમતા હતી ". ન્યૂ યોર્કમાં ત્રીસના દાયકાના અંતમાં એક આંચકો આવ્યો ત્યારે, તેણીએ "તમામ સંબંધિત લોકોની જીભ કાપી હતી". પતન ઘણીવાર "ભૂલો છુપાવવા માટે ઘડવામાં આવે છે" તેમ છતાં તેણીની "પ્રતિભા શુદ્ધ હતી". મેનેજરો વિશ્વસનીય ગ્રાહકો ઇચ્છતા હોવા છતાં, "જે કોઈ પ્રતિભા કરતાં વ્યવહારુ સહકારને પસંદ કરે છે તે મૂર્ખ છે". જો કે, એક મહાન કારકિર્દી બનાવવા માટે વાસ્તવિક હિંમત અને અડગ પાત્રની જરૂર પડે છે; "મહાન ભેટ ધરાવતા લોકો સામાન્ય રીતે તેમના પાત્રમાં દાનનું ચોક્કસ સહજ રક્ષણ ધરાવે છે". અહીં, "કાર્મી એક દુઃખદ અપવાદ હતો". લોસ એન્જલસના પત્રકાર ડોના પર્લમટર, જેમણે તેમની કારકિર્દીનું કાળજીપૂર્વક અનુસરણ કર્યું હતું, તેમણે મારાકીને ટાંક્યા હતા, જેઓ અહીં તેમના પોતાના આંતરિક નક્ષત્ર પર, કળાઓમાંથી તેમના આત્માના માર્ગ પર ચિંતન કરી રહ્યા છેઃ "મેં જે ભૂપ્રદેશની મુસાફરી કરી છે તે મને ગોયાની આતંક અને લોહીથી ભરેલા ખાડાઓની ભૂમિ તરફ દોરી ગયો. ". તદનુસાર, "હું સુંદર સપનાઓ અને કબ્રસ્તાનની સજાવટનો નૃત્યાંગના ન બની શક્યો. તેથી મેં જે જોયું અને જીવ્યું તેના વિશે મેં સખત નૃત્ય કર્યું. હું ગેરહાજર મકાનમાલિક નહોતો. હું વંચિત લોકોમાંનો એક હતો. "દ મિલે (1963), પૃષ્ઠ 165 (મારાકીનું ભૂપ્રદેશ અવતરણ). "હું એક જિપ્સી જોડ હતો", મારાક્કીએ અંતે કહ્યું, કદાચ અહીં જ્હોન સ્ટેઇનબેકની 1939ની નવલકથા ધ ગ્રેપ્સ ઓફ રેથમાં જોડ પરિવારનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. સી. એફ., મરાકી (1961). ખાસ કરીને તેમના પતિ લી ફ્રીસનના ઇન્ટરવ્યુ અને વર્ષોના સંશોધન પછી, પર્લમટર સ્તરબદ્ધ તારણો પર આવે છે. તેણીના ભાગ્યમાં કરૂણાંતિકાઓના તત્વો હતા. તેણી પાસે જે નૃત્ય કળાઓ હતી અને તેની રચના કરવામાં આવી હતી, તેનો મોટાભાગનો આનંદ લોસ એન્જલસ શહેરના જાણકાર લોકો દ્વારા માણવામાં આવ્યો હતો, તેના બદલે દેશભરમાં, વિશ્વભરમાં ઘણા ચાહકો દ્વારા માણવામાં આવ્યો હતો. તેમ છતાં તેણીના ભાગ્યનો જન્મ તેણીના પાત્રમાંથી થયો હતો, તેણીના સિદ્ધાંતોની દિશા. એક મંચ પરથી પર્લમટરે કહ્યુંઃ "શાબ્દિક રીતે, તે કાર્મેલિતા માત્ર વિશેષાધિકાર અને પ્રેમાળ માતાપિતાને જાણતી હતી, અને ક્યારેય આતંક અને લોહીથી લથપથ ખાડાઓનો સામનો કર્યો ન હતો. તેણી સંપૂર્ણપણે તેના પીડિતો સાથે ઓળખનો કેસ હતો, તેમના હેતુ માટે ખુલ્લેઆમ રેલી, એક કલ્પનાશીલ કૂદકો. તેના સૌથી ઊંડાણમાં, તેણીએ આંતરિક આતંક અને વિનાશક ભાવના પર આધારિત સગપણનો ઉપયોગ કર્યો. તેમની સંપૂર્ણતાવાદી ભાવના ગમે તેટલી સખત અને ટકાઉ હતી, અને ઇરાદાપૂર્વકની ક્રૂરતા અથવા રાજકીય અશાંતિના કૃત્યો પર તેમનો ગુસ્સો ગમે તેટલો સ્પષ્ટ હોવા છતાં, તેઓ વિશ્વના પીડિતોની વેદના માટે અનુરૂપ સંવેદનશીલતા પણ ધરાવતા હતા. તેમ છતાં આ તેણીની કલાત્મક અભિવ્યક્તિને ઉત્તેજન આપી શકે છે, તે તેણીની નબળાઈ, તેણીની આશ્ચર્યજનક નબળાઈનું કારણ પણ લાગતું હતું. કદાચ તે તેણીને વધુ પડતી સંવેદનશીલ બનવા તરફ દોરી ગઈ, સામાન્ય પ્રેક્ષકો સમક્ષ આશંકિત થઈ ગઈ કે જે સંભવતઃ તેના તીવ્ર ભાવનાત્મક ચાર્જની શંકા વિના, અયોગ્ય રીતે તૈયાર હશે. બીજી બાજુ, તે તેના સિદ્ધાંતોની તાકાત હતી જેણે તેણીને માર્ગદર્શન આપ્યું જ્યારે તેણીએ વિકાસ કર્યો અને તેણીની કળાને પ્રોત્સાહન આપ્યું, અને પ્રદર્શન કરવાના વિવિધ પ્રસ્તાવોનું મૂલ્યાંકન કર્યું. કાર્મેલિતાએ લખ્યુંઃ "પર્ફોર્મિંગ આર્ટિસ્ટ મુશ્કેલ સ્થિતિમાં છે કારણ કે ખરીદદાર લોકો નથી ઇચ્છતા કે જે લોકો અસંમત મંતવ્યો ધરાવે છે તેઓ ભ્રમમાં ખલેલ પહોંચાડે". શુષ્કતા એ કિંમત છે જે આપણે માનવ રુદન સાંભળવાના ડરથી ચૂકવીએ છીએ. હૃદયરોગના હુમલાથી તેણીના મૃત્યુ પછી તેના પતિએ શબગૃહમાં તેણીના મૃતદેહની ઓળખ કરવી પડી હતી. પાછળથી તેણે એગ્નેસ ડી મિલેને કહ્યું કે જ્યારે તેણે તેણીને કાર્મેલિતાને જોઈ ત્યારે "તે એક નાની છોકરી જેવી, વધુમાં વધુ તેર કે ચૌદ વર્ષની, એકદમ શુદ્ધ, અમૂર્ત, વજનહીન, એક આત્મા જેવી પડી હતી. તેણે વિચાર્યું કે તે ઓરડામાંથી તરશે. તેણે તેના જીવનમાં આવું કંઈ જોયું નહોતું. આ લા મરાક્કીનો સાર હતો, એક જન્મજાત નૃત્યાંગના, એક મહાન વ્યક્તિ જેણે પોતાની જાતને છુપાવી હતી, આ ક્ષણ સુધી કોઈક રીતે છુપાવી હતી. ". મારાકીના વિદ્યાર્થી તરીકે, એલેગ્રા કેન્ટે "હળવા બળવાની ભાવના વિકસાવી-હું એક મૂળ નૃત્ય પ્રાણી બની ગયો". "તેમની પ્રતિષ્ઠાએ વિદ્યાર્થીઓને આકર્ષિત કર્યા" પછી ભલે તે યુવાન હોય કે વ્યાવસાયિક નૃત્યાંગના. મરાકી માટે "શિક્ષણએ તેણીને વધુ સ્વાયત્તતા આપી". તેમણે 1930ના દાયકાથી બેલેમાં શિક્ષણની ઓફર કરી હતી, પરંતુ જેમ જેમ તેઓ તેમના પચાસમા વર્ષની નજીક પહોંચ્યા તેમ તેમ તે તેમનું ધ્યાન બની ગયું. "તેમના શિક્ષણમાં રાજકારણ, કવિતા, સંગીત અને રસોઈનો સમાવેશ થાય છે, જે વિદ્યાર્થીની જીવન યાત્રાના અભિન્ન ભાગ તરીકે નૃત્યની કળાને પોષવાની રીત છે". "તેઓ એવા લોકોની દુનિયામાં રહેતા હતા જેઓ તેમના ચરણોમાં બેસવા માટે આવતા હતા". 50 વર્ષની શિક્ષણ કારકિર્દી દરમિયાન, અન્ય લોકો વચ્ચે મારાકીએ જ્હોન ક્લિફોર્ડ, ગેરાલ્ડ આર્પિનો, જોન બેલી, એરિક બ્રુહ્ન, લેસ્લી કેરોન, વિલિયમ કાર્ટર, ચાર્લી ચૅપ્લિન, ગેરાલ્ડિન ચૅપ્લિન, જોન ચોડોરો, જેનેટ કોલિન્સ, કાર્મેન ડી લાવાલેડ, એગ્નેસ ડી મિલે, પોલ ગોડકિન, સિન્થિયા ગ્રેગરી, એલેગ્રા કેન્ટ, જુલી ન્યૂમર, રુથ પેજ, ટોમી રૉલ, ટીના રામિરેઝ, જેરોમ રોબિન્સ, જેનિસ રૂલ, ડોનાલ્ડ સેડલર, લૌરી સિબબલ્ડ, ક્રિસ્ટીન સેરી અને ગ્વેન વર્ડનને શીખવ્યું હતું. તેણીનો લોસ એન્જલસ નૃત્ય શિક્ષક, ઈરિના કોસ્મોવ્સ્કા પર મોટો પ્રભાવ હતો. સિન્થિયા ગ્રેગરી તેના શિક્ષણ વર્ગને યાદ કરે છે "પોઇન્ટે પર અને ગુલાબી ટાઈટસ પહેરીને સિગારેટ પીધીને, તેને બારીમાંથી બહાર કાઢીને અને પિરોઉટ્સના ઝડપી, ઉગ્ર સમૂહને ધક્કો મારીને". કાર્મેલિતાએ લખ્યું, "મને લાગે છે કે એક તકનીકને વિચારને આધીન હોવી જોઈએ". બેલેટ હિસ્પેનિકોના સ્થાપક અને કલાત્મક નિર્દેશક ટીના રામિરેઝે મારાકીને "કલ્પિત નૃત્યાંગના" ગણાવી હતી, જે "પોઇન્ટે પર બેલે નૃત્ય કરી શકતી હતી" તેમજ તે સ્પેનિશ શૈલીમાં નૃત્ય કરી શકતી હતી. તેમણે તેમના શિક્ષણમાં તેમના વિદ્યાર્થીઓની "એકંદર સુખાકારીને પ્રભાવિત કરવાની" માંગ કરી હતી. "કલ્પનાશીલ રીતે" મારાકીએ "નૃત્યના ઇતિહાસને સંગીતના ઇતિહાસ સાથે" સંબંધિત કર્યો હતો. તે કહી શકે છે, "અને હવે એક અરેબિક કરો જાણે કે તમે દુનિયાની ટોચ પર ઊભા રહીને નીચે જોઈ રહ્યા હોવ". જોન ચોડોરો મારાકીને "એક મહાન કલાકાર અને શિક્ષક" તરીકે વર્ણવે છે. તેણી લખે છે કે જ્યારે તેણી એક યુવાન કિશોર હતી, લગભગ 1950 ના દાયકાના અંતમાં, તેણીએ લોસ એન્જલસમાં તેની સાથે "સઘન અભ્યાસ" શરૂ કર્યો હતો. "[મારાકીના] દૈનિક વર્ગો મારા જીવનનું કેન્દ્ર બની ગયા. તેણીએ તેના વિદ્યાર્થીઓ પાસેથી સંપૂર્ણ સમર્પણની માંગ કરી અને અસામાન્ય રીતે મજબૂત શાસ્ત્રીય બેલે તકનીક પ્રદાન કરી. પરંતુ તકનીક પોતે ક્યારેય અંત નહોતી, પરંતુ માનવ અનુભવની ઊંચાઈઓ અને ઊંડાણોને વ્યક્ત કરવા માટે શક્તિશાળી છબીઓને સ્વરૂપ આપવું જરૂરી હતું. સંગીત, લાગણી અને નૃત્ય અવિભાજ્ય હતા. કાર્મેલિતાના સાથી કલાકારો સામાન્ય રીતે સંગીત જલસાના પિયાનોવાદક હતા જેઓ ખૂબ જ લાગણી સાથે વગાડતા હતા. સંગીતની સુંદરતાએ તેના ઘણા વિદ્યાર્થીઓને આંસુથી ભરી દીધા, તેથી નૃત્ય કરવું અને તે જ સમયે રડવું અસામાન્ય ન હતું ". એલેગ્રા કેન્ટ લખે છે, "એક શિક્ષક તરીકે કાર્મેલિતા અવર્ણનીય ગુણો તેમજ બેલેના તકનીકી મુદ્દાઓને પ્રદાન કરવા અને પ્રકાશિત કરવામાં સક્ષમ હતી". તેમણે મને એક કલ્પનાશીલ બાળક તરીકે ગણ્યો, મારા શિક્ષણની ઉજવણી કરી અને મને શીખવ્યું કે "નૃત્ય કલાકાર અને પ્રેક્ષકો માટે એક ગહન અનુભવ હોઈ શકે છે". તે ઉદાર હતી. "કાર્મેલિતાએ મને બતાવ્યું કે લાગણીઓ અને લાગણીઓ વાસ્તવિક હોવી જોઈએ, પાર્ટી માટે છૂટાછવાયા પોશાકની જેમ નહીં". નર્તકો સંગીત સાંભળતા હતા. "કંઈક અંશે એક રમતવીરની જેમ પણ એક કલાકાર તરીકે પણ, આપણે ધ્વનિ અને શિલ્પ લયને રંગવાનું હતું". "જુસ્સાથી અભિપ્રાય ધરાવતી, મિસ મારાકીએ સોક્રેટિક રંગ સાથે વર્ગો શીખવ્યા, જેમાં રાજકારણ અને તે સમયની અન્ય કળાઓની ચર્ચા સામેલ હતી. તેમણે તેમની છેલ્લી માંદગી દરમિયાન બેલેની કળા વિશે વાત કરવા માટે તેમના પલંગની આસપાસ વિદ્યાર્થીઓને ભેગા કરીને શિક્ષણ આપવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું ", નૃત્ય પત્રકાર જેનિફર ડુનિંગે લખ્યું હતું. એક લાંબા સમયની વિદ્યાર્થીનીએ ટિપ્પણી કરી, "તેનો દરેક વર્ગ ખરેખર એક પ્રદર્શન હતું". 28 સપ્ટેમ્બર, 2008ના રોજ લોસ એન્જલસમાં મરાક્કીના જન્મની ઉજવણીનો શતાબ્દી કાર્યક્રમ યોજાયો હતો. સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ પ્રાથમિક એગ્નેસ ડી મિલે, પોર્ટ્રેટ ગેલેરીમાં "કાર્મેલિટા મારાકી" પ્રકરણ. કલાકારો, પ્રભાવકો, પરિચિતો (બોસ્ટનઃ હૌટન મિફલિન 1990). જેનિફર ડનિંગ, "કાર્મેલિતા મારાકી, એક બેલેટ પ્રશિક્ષક અને નૃત્યનિર્દેશક", શ્રદ્ધાંજલિ, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, 3 ઓગસ્ટ, 1987. જેક જોન્સ, "કાર્મેલિતા મારાકી, ડાન્સર્સ ડાન્સર, મૃત્યુ પામે છે", ધ લોસ એન્જલસ ટાઇમ્સ, જુલાઈ 30,1987. એલેગ્રા કેન્ટ, ડાન્સ મેગેઝિનમાં "કાર્મેલિતા મારાકી", જાન્યુઆરી 1,2001, ધ ફ્રી લાઇબ્રેરી (વેબસાઇટ) પર. એલ્સ્પેથ કુઆંગ, સુસાન વેરમાં "કાર્મેલિટા મારાકી" અને સ્ટેસી બ્રૂકમેન, સંપાદકો, નોંધપાત્ર અમેરિકન મહિલાઓ. જીવનચરિત્રાત્મક શબ્દકોશ. વીસમી સદી પૂર્ણ કરી રહ્યા છીએ, ખંડ 5 (હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી 2005). કાર્મેલિતા મારાકી, ઇમ્પલ્સ 1961માં "ધ પોર્ટ્રેટ-ધ ઇન્ડિવિડ્યુઅલ વોઇસ". સમકાલીન નૃત્યનું વાર્ષિક. ડોના પર્લમટર, "એ લિજેન્ડ્સ 'અનપ્લાન્ડ ઓબ્લિવિયન", ધ લોસ એન્જલસ ટાઈમ્સમાં, એપ્રિલ 21,1985. નેન્સી રેનોલ્ડ્સ, સેલ્મા કોહેનમાં "કાર્મેલિટા મારાકી", સંપાદક, ધ ઇન્ટરનેશનલ એન્સાયક્લોપીડિયા ઓફ ડાન્સ (ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી 1998). જેન વોલમેન રુસોફ, "સેલિબ્રેટિંગ કાર્મેલિતા મારાકી, જેમણે 'બેલેમાંથી કમરપટ દૂર કર્યો'", ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, 22 મે, 2017. કાર્મેલિટા મારાકી પેપર્સ (વેબસાઇટ). કાર્મેલિતા મારાકી (વેબસાઇટ). જોન બેલી (વેબસાઇટ). સેકન્ડરી એન્જેલ અલ્વારેઝ કાબેલેરો, એલ કેન્ટી ફ્લેમેંકો (મેડ્રિડઃ એલિયાન્ઝા સંપાદકીય 1994,1998). રોબર્ટ એફ. એમોવ, ટેલેન્ટ અબાઉન્ડ્સ. માસ્ટર શિક્ષકો અને ટોચના કલાકારોની રૂપરેખાઓ (ન્યૂ યોર્કઃ રુટલેજ 2009). માઈકલ બર્નાલ, સ્પેનિશ નૃત્યનો સુવર્ણ યુગ (લાસ વેગાસઃ લુલુ 2020). મેન્યુઅલ ડી ફાલા, એલ 'કેન્ટી જોન્ડો' (કેન્ટો પ્રિમિટિવો એન્ડાલુઝ) (ગ્રેનાડાઃ સંપાદકીય યુરેનીયા 1922). એગ્નેસ ડી મિલે, ધ બુક ઓફ ધ ડાન્સ (લંડનઃ પોલ હેમલીન 1963), એગ્નેસ ડી મિલે, અમેરિકા ડાન્સ. શબ્દો અને ચિત્રોમાં એક વ્યક્તિગત વૃત્તાંત (ન્યૂ યોર્કઃ મેકમિલન 1980). લિન ગારાફોલા, ડિઆગિલેવની બેલે રસિસ (ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી 1989). નાઓમી જેક્સન, કન્વર્જિંગ મૂવમેન્ટ્સ. 92મી સ્ટ્રીટ વાય (વેસ્લેયન યુનિવર્સિટી 2000) ખાતે આધુનિક નૃત્ય અને યહુદી સંસ્કૃતિ. લિયોનાઇડ માસાઇન, માય લાઇફ ઇન બેલેટ (લંડનઃ મેકમિલન 1968). એડ્યુઆર્ડો મોલિના ફજાર્ડો, મેન્યુઅલ ડી ફાલા વાય એલ 'કેન્ટી જોન્ડો' (યુનિવર્સિડેડ ડી ગ્રેનાડા 1962,2 ડી આવૃત્તિ. 1998). નેન્સી રેનોલ્ડ્સ અને માલ્કમ મેકકોર્મિક, નો ફિક્સ્ડ પોઇંટ્સ. વીસમી સદીમાં નૃત્ય (યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ 2003). મેરી એલેન સ્નોડગ્રાસ, ધ એન્સાયક્લોપીડિયા ઓફ વર્લ્ડ બેલેટ (રોમેન એન્ડ લિટલફિલ્ડ 2015). બાહ્ય કડીઓ કાર્મેલિતા મારાકી. આઇએમડીબી પર કાર્મેલિતા મારાકી. એલ. એ. સી. એમ. એ. ખાતે કાર્મેલિતા મારાકીના ફોટોગ્રાફ્સ. ન્યૂ યોર્ક પબ્લિક લાઇબ્રેરી ખાતે કાર્મેલિતા મારાકી પેપર્સ. જોન બેલી, "અર્લી લાઇફ એન્ડ ટ્રેનિંગ", 1930ના દાયકા દરમિયાન તેમના વિદ્યાર્થી તરીકે. બેથની બીચમ, કાર્મેલિતા મારાકી, એબીટી સાઇડબેર ખાતે, 20 ઓક્ટોબર, 2020. ઍક્સેસ કરેલ 2021-08-25. જેનિફર ડનિંગ, "કાર્મેલિતા મારાકી, એક બેલેટ પ્રશિક્ષક અને નૃત્યનિર્દેશક", શ્રદ્ધાંજલિ. જેક જોન્સ, "કાર્મેલિતા મારાકી, ડાન્સર્સ ડાન્સર, મૃત્યુ પામે છે", શ્રદ્ધાંજલિ. એલેગ્રા કેન્ટ, "કાર્મેલિતા મારાકી", 1950ના દાયકામાં તેમના વિદ્યાર્થી તરીકે. એલ્સ્પેથ કુઆંગ, "કાર્મેલિટા મારાકી", લેખ. ડોના પર્લમટર, "એ લિજેન્ડ્સ 'અનપ્લાન્ડ ઓબ્લિવિયન", લેખ. youtube.com પર "પર્લમટર ઓન મારાકી સેન્ટેનરી-2008" (16:32 વિડિયો). જેન વોલમેન રુસોફ, "સેલિબ્રેટિંગ કાર્મેલિતા મારાકી, જેમણે 'બેલેમાંથી કમરપટ દૂર કર્યો', લેખ. અમેરિકન મહિલા નર્તકો અમેરિકન નૃત્ય નિર્દેશકો 20મી સદીના અમેરિકન નર્તકો નેવાડાના નર્તકો કેલિફોર્નિયાના નર્તકો 1908 જન્મ 1987 મૃત્યુ 20મી સદીની અમેરિકન મહિલાઓ