Grimace (composer)
ગ્રિમેસ (; ગ્રિમેસ, ગ્રિમેચ અથવા મેજિસ્ટર ગ્રિમેચ પણ) અંતમાં મધ્યયુગીન સંગીતની શૈલીમાં ફ્રેન્ચ સંગીતકાર-કવિ હતા. ગ્રિમેસના જીવન વિશે સંજોગો અને ફોર્મ ફિક્સેસની તેમની પાંચ હયાત રચનાઓની સામગ્રી પર આધારિત સટ્ટાકીય માહિતી સિવાય બીજું કંઈ જાણીતું નથી; ત્રણ લોકગીતો, એક વિરેલાઈ અને રોંડો. આધુનિક સમયમાં તેમનું સૌથી જાણીતું અને સૌથી વધુ ભજવાયેલું કાર્ય વિરેલાઈ અને પ્રોટો-બેટાગ્લિયાઃ એ લ 'આર્મે એ લ' આર્મે છે. તેઓ દક્ષિણ ફ્રાન્સમાં સ્થિત ગુઇલાઉમ દ મચાઉટના યુવાન સમકાલીન હોવાનું માનવામાં આવે છે. તેમની ત્રણ કૃતિઓ ચેન્ટિલી કોડેક્સમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી, જે સંગીતનો એક મહત્વપૂર્ણ સ્રોત છે. જો કે, પી. ડેસ મોલિન્સ, જેહાન વેલન્ટ અને એફ. એન્ડ્રીયુ સાથે, ગ્રિમેસ મેકઆઉટ પછીની પેઢીમાંનો એક હતો, જેનું સંગીત થોડા વિશિષ્ટ લક્ષણો દર્શાવે છે, અગ્રણી વિદ્વાનો ગ્રિમેસના કાર્યને મેકઆઉટની શૈલીની નજીક તરીકે ઓળખે છે. ઓળખ અને કારકિર્દી પાંચ કૃતિઓના લેખક સિવાય ગ્રિમેસના જીવન વિશે લગભગ કંઈ જ જાણીતું નથીઃ ત્રણ લોકગીતો, એક વિરેલાઈ અને રોન્ડેઉ, જે તમામ ફોર્મેસ ફિક્સેસ છે. ગ્રિમેસની ઓળખ અજાણી છે અને તેમનું એક નામનું નામ સંભવતઃ તેમના સમયના અન્ય સંગીતકારો જેમ કે ઝાકર, ટ્રેબર અને સંભવતઃ સોલાજ જેવું જ છે. તેમનું નામ મધ્યયુગીન હસ્તપ્રત સ્રોતોમાં બહુવિધ પ્રકારો સાથે નોંધાયેલું છે, જેમાં ગ્રિમેસ, ગ્રિમેસ, ગ્રિમેચ અને મેજિસ્ટર ગ્રિમેચનો સમાવેશ થાય છે. ગ્રિમેસને ફ્રેન્ચ માનવામાં આવે છે અથવા તે દક્ષિણ ફ્રાન્સના દરબારોમાં સક્રિય હોવાનું માનવામાં આવે છે, કારણ કે તેના બે લોકગીતો, ડેસ ક્યુ બુઇસન અને સે ઝેફિરસ/સે જ્યુપિટર (એક બેવડી લોકગીતો), અને વિરેલાઇ એ એલ 'આર્મે એ એલ' આર્મે 14મી સદીની હસ્તપ્રત ચેન્ટિલી કોડેક્સમાં સામેલ છે, જેમાં ફ્રેન્ચ સંગીતકારો દ્વારા લગભગ સંપૂર્ણપણે બિનસાંપ્રદાયિક સંગીત છે. 14મી સદીના સૌથી નોંધપાત્ર સંગીતકાર ગુઇલાઉમ દ મચાઉટ (-1377) ના સંગીત સાથે સમાનતા સૂચવે છે કે તેઓ સમકાલીન છે. સૌથી મજબૂત સામ્યતા 1360 અને 70 ના દાયકાની મચાઉટની કૃતિઓમાં જોવા મળે છે, જે આગળ જણાવે છે કે ગ્રિમેસ મચાઉટના યુવાન સમકાલીન હતા, જે 14 મી સદીના મધ્યથી અંતમાં વિકાસ પામ્યા હતા. સંગીતશાસ્ત્રી ગિલ્બર્ટ રેનીએ અનુમાન લગાવ્યું હતું કે સે ઝેફિરસ/સે જ્યુપિટર કદાચ ગેસ્ટન III, કાઉન્ટ ઓફ ફોઇક્સ અને એરેગોનના જ્હોન પ્રથમ માટે લખવામાં આવ્યું હશે. સંગીત ઝાંખી ચેન્ટિલી કોડેક્સ એ આર્સ સબટિલિયર સંગીતનો પ્રાથમિક સ્રોત છે; જો કે, ગ્રિમેસની કૃતિઓમાં શૈલીની લાક્ષણિકતા ધરાવતા જટિલ લયનો અભાવ હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું છે, જેમાં ટૂંકી સ્વરના મૂલ્યમાં વિવિધતા વિના અને ભાગ્યે જ સમન્વયિત લયનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. તેમની કવિતા અને સંગીત, ખાસ કરીને તેમના લોકગીતો, એ. આર. એસ. નોવા સંગીતકાર મચાઉટ સાથે નજીકથી સામ્યતા ધરાવે છે. તેમની સમાનતાઓ હોવા છતાં, રેની નોંધે છે કે ચેન્ટિલી કોડેક્સમાં ગ્રિમેસનું યોગદાન મચાઉટ કરતાં વધુ અદ્યતન છે. તેમ છતાં, પી. ડેસ મોલિન્સ, જેહાન વેલન્ટ અને એફ. એન્ડ્રીયુ સાથે, ગ્રિમેસ "પોસ્ટ-મેચૌટ" પેઢીમાંની એક હતી, જેમની કૃતિઓ જોહાન્સ ક્યુવેલિયર અને જોહાન્સ સુસે જેવા લયબદ્ધ-જટિલ સંગીતકારોથી અલગ પાડવા માટે પૂરતા ગુણો જાળવી રાખે છે. સંગીતશાસ્ત્રી ગ્રિમેસને ખાસ કરીને "માચૌટ-શૈલી" થી "પોસ્ટ-માચૌટ" શૈલીમાં પરિવર્તનીય વ્યક્તિ તરીકે ટાંકે છે; બંને પહેલાં. આમાં ખાસ કરીને માચૌતની સમાન સામાન્ય રચના અને શૈલીમાં લોકગીતોની રમત ચાલુ રાખવાનો સમાવેશ થાય છે. ગ્રિમેસની ચાર ભાગની કૃતિઓ, એ લ 'આર્મે એ લ' આર્મે અને ડેસ ક્યુ બુઇસન બંનેમાં, દરેક ઉપરનો ભાગ સૌથી નીચલા ભાગ (ટેનર) થી વિરોધાભાસી સંબંધ બનાવે છે, જ્યારે ટેનર પોતે આ ભૂમિકાને બીજા સૌથી નીચા ભાગ (કોન્ટ્રેટનર) સાથે વિનિમય કરે છે, સામાન્ય રીતે જ્યારે બાદમાં ટેનરની નીચે જાય છે. આવું ઘણીવાર થાય છે કારણ કે કોન્ટ્રૅટેનર સામાન્ય રીતે નીચું હોય છે, સિવાય કે મહત્વપૂર્ણ વિભાગના અંત સિવાય, જેમ કે ફાયટન (બી39) જેવા મચાઉટ દ્વારા અંતમાં કરવામાં આવેલી કૃતિઓ જેવી જ હોય છે, જો કે બી39 ત્રણ ભાગોમાં હોવાથી, નીચલા કોન્ટ્રૅટેનર ત્યાં કોઈ કોન્ટ્રાપન્ટલ પાયો નથી લેતો. બેલેડ્સ બે ભાગની લોકગીત ડેડેન્સ મોન ક્યુઅર ટકી રહે છે, પરંતુ અપૂર્ણ છે, અને ટ્રેબરના લોકગીત પાસરોઝ ડી બ્યુટે સાથે સમાન અવલંબન લખાણ શેર કરે છે. સંગીતશાસ્ત્રી યોલાન્ડા પ્લુમલી નોંધે છે કે ડેડેન્સ મોન ક્યુઅર પણ અન્ય "મચાઉટ-શૈલી" લોકગીતો સાથે શાબ્દિક સમાનતા ધરાવે છેઃ ઇગિડિયસના રોઝીસ એટ લિસ આય વેયુ એન ઉન ફ્લૂર અને અનામી એન મોન ક્યુઅર ઇસ્ટ અન બ્લેન્ક સિને પોર્ટ્રેટ. બે હયાત ચાર ભાગની કૃતિઓમાંથી એક, લોકગીત ડેસ ક્યુ બુઇસન ત્રિપ્લમ (ત્રીજો ભાગ) માં હોકેટના ઉપયોગ માટે નોંધપાત્ર છે, જેને ગુંથર એવી વસ્તુ તરીકે વર્ણવે છે જે "આઘાતજનક છે અને ટુકડાના પૂરક લયમાં ફાળો આપે છે". ડેસ ક્યુ બુઇસનનો અર્થ વસંતના આગમનનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનો હોવાથી, સંગીતશાસ્ત્રી એલિઝાબેથ ઇવા લીચ પક્ષીના ગીતની રચનાના ભાગ રૂપે હોકેટ લય, તેમજ ત્રીજા ભાગનું પતન અને પુનરાવર્તિત નોંધો સમજાવે છે. ગ્રિમેસના બેવડા ગાથાગીત સે ઝેફિરસ/સે જ્યુપિટરમાં, માચાઉટ સાથે સમાનતાઓ ખાસ કરીને સ્પષ્ટ છે કારણ કે ગ્રિમેસ મુખ્ય તાલ પર સંગીતમય જોડકણાં અપનાવે છે. આ કૃતિમાં મચાઉટની બેવડી લોકગીત ક્વાન્ટ થિસિયસ/ને ક્વિયર (બી34) જેવી જ જોડકણાં છે, જેની સાથે તે એક અવલંબન લખાણ પણ વહેંચે છે. આમ છતાં, લીચ નોંધે છે કે ક્વોન્ટ થિસિયસ/ને ક્વિયર બે ટેક્સ્ટ કરેલા ઉપલા અવાજો અને એક અનટેક્ટેડ કોન્ટ્રેટનર સાથે ચાર ભાગોમાં છે, જે ત્રણ ભાગોના સે ઝેફિરસ/સે જ્યુપિટરથી વિપરીત છે, જ્યાં માત્ર ટેનર અનટેક્ટેડ છે. આ કારણે, જેકબ સેનલેચેઝ દ્વારા પોલીટેક્સ્યુઅલ ડબલ બૅલેડ જે મી મર્વેલ/જે પ્લ્યુઝર્સ ફોઇસ અને જેહાન વેલન્ટની ડબલ રોન્ડેઉ ડેમ, ડુસેમેન્ટ/ડોલ્ઝ એમિસ સાથે નજીકની તકનીકી સમાનતાઓ ખેંચી શકાય છે. સે ઝેફિરસ/સે જ્યુપિટરના બંને ગ્રંથોમાં યુબી સન્ટ થીમ છે, જે ત્યારે છે, જ્યારે લીચ તેનું વર્ણન કરે છે તેમ, "સ્ત્રી અને/અથવા આશ્રયદાતા અને શાસ્ત્રીય, બાઈબલના અને/અથવા ખ્રિસ્તી ભૂતકાળના આંકડાઓની સૂચિ વચ્ચે અતિશયોક્તિપૂર્ણ સરખામણીઓ કરવામાં આવે છે". ચેન્ટિલી કોડેક્સની અન્ય કૃતિઓ આનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે ઘણીવાર "સે" સાથે લખાણની શરૂઆત કરીને પણ સૂચવવામાં આવે છે. સે ઝેફિરસ/સે જ્યુપિટર એ ગ્રિમેસનું બીજું સૌથી વધુ વારંવાર કરવામાં આવતું કાર્ય છે. વિરેલાઈ ગ્રિમેસની સૌથી વધુ વારંવાર રજૂ કરવામાં આવતી અને સૌથી વધુ જાણીતી રચના તેમની અન્ય ચાર ભાગની કૃતિ, વિરેલાઈ એ લ 'આર્મે એ લ' આર્મે છે, જેને સંગીતશાસ્ત્રી ઉર્સુલા ગુંથર "અનન્ય અને અત્યંત રસપ્રદ" તરીકે વર્ણવે છે, અને સંગીતશાસ્ત્રી વિલી એપેલ પછીના બેટાગ્લિયા સ્વરૂપની ધારણા તરીકે વર્ણવે છે. સંગીતશાસ્ત્રી જેરેમી યુડકિન આના પર વિસ્તરણ કરે છે, યુદ્ધનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા ઘણા યુદ્ધ-પોકાર અને ધામધૂમ જેવા શબ્દસમૂહો નોંધે છે; જે 14મી સદીના ફ્રાન્સમાં સામાન્ય હતું. આ કૃતિ ચાર ભાગો માટે છે-બે કેન્ટસ ભાગો, એક કોન્ટ્રેટનર અને એક ટેનર-અને કેન્ટસ અવાજો લખાણ શેર કરે છે, જ્યારે કોન્ટ્રેટનર અને ટેનર ભાગો અન-ટેક્સ્ટ હોવા છતાં ઉપલા અવાજોનું અનુકરણ કરે છે. તે જ સમયે, કોન્ટ્રૅટેનર અને ટેનરનું એકબીજા સાથે પોતાનું સમન્વય અને લયબદ્ધ આંતરક્રિયા હોય છે. યુડકિન નોંધે છે કે કાર્યના બીજા વિભાગમાં વધુ "કોર્ડલ ટેક્સચર" છે, જે પ્રથમ અંતમાં અડધા લય તરફ દોરી જાય છે. સંગીતશાસ્ત્રી વર્જિનિયા ઇર્વિન નેવ્સે નોંધ્યું હતું કે આ સંસ્કરણ નોંધપાત્ર છે કારણ કે તેમાં ટેનરમાં ઉમેરાયેલ લખાણ અને અનુકરણના દરેક તબક્કે વિરોધાભાસી લખાણ છે. ત્રણ ભાગો માટે રોન્ડેઉ ગ્રિમેસનું રોન્ડેઉ, જે વોય એન્નુઇ, 222 સી. 22ની હસ્તપ્રતમાં સ્ટ્રાસબર્ગની બિબ્લિયોથેક મ્યુનિસિપાલિટીમાં ત્યાં સુધી ટકી રહ્યું જ્યાં સુધી 1870/1, જ્યારે તે ફ્રાન્કો-પ્રૂશિયન યુદ્ધ દરમિયાન નાશ પામ્યું. સંગીત હવે માત્ર સંગીતશાસ્ત્રી એડમંડ ડી કુસેમેકર દ્વારા આ સ્રોતના અનુલેખનમાં જાણીતું છે; તે બ્રસેલ્સ, બિબ્લિયોથેક ડુ કન્ઝર્વેટાયર રોયલ ડી મ્યુઝિક, એમએસ 56286 માં સાચવેલ છે. જે વોય એન્નુઇ તેમની અન્ય કૃતિઓ કરતાં ઓછી દિશાત્મક પ્રતિકૂળતા ધરાવે છે, જે સંભવિત રીતે અનુલેખનમાં ભૂલોને કારણે છે જે હવે ચકાસી શકાતી નથી. શંકાસ્પદ કૃતિઓ એપેલે સૂચવ્યું હતું કે બે વિરેલેસ-સેસ્ટોઇટ મા ડૂસ અને રેસ્કોઝઃ હોરાઇબલ ફ્યુ ડી 'આર્ડેન્ટ ડિઝિર/રેસ્કોઝઃ લે ફ્યુ ડી મોન વફાદાર સેવક-શૈલીયુક્ત સમાનતાઓ પર આધારિત ગ્રિમેસ દ્વારા છે, જેમાંથી બાદમાં એ એલ' આર્મે એ એલ 'આર્મે સાથે નોંધપાત્ર લખાણ અને સંગીતની સમાનતા દર્શાવે છે. તેમનું શ્રેય શંકાસ્પદ રહે છે. વર્ક્સ એડિશન ગ્રિમેસની કૃતિઓ નીચેના સંગ્રહોમાં સમાવિષ્ટ છેઃ સંદર્ભો નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો પુસ્તકો સામયિકો અને લેખો વિષય-વિષય નિષ્ણાત દ્વારા ઓનલાઇન બ્લોગ વધુ વાંચન વિલ્કિન્સ, નિગેલ ઇ. (2011) માં પુનઃમુદ્રિત. "મધ્યયુગીન યુરોપમાં શબ્દો અને સંગીત". ફર્ન્હમઃ એશગેટ. 8: 40-84. બાહ્ય કડીઓ લા ટ્રોબ યુનિવર્સિટીના મધ્યયુગીન સંગીત ડેટાબેઝમાં ગ્રિમેસના કાર્યો ફ્રેન્ચ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો ફ્રેન્ચ પુરુષ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 14મી સદીના ફ્રેન્ચ સંગીતકારો મધ્યયુગીન પુરુષ સંગીતકારો 14મી સદીના ફ્રેન્ચ કવિઓ આર્સ નોવા સંગીતકારો જન્મનું વર્ષ અજ્ઞાત મૃત્યુનું વર્ષ અજ્ઞાત