Raphael Rooms
ચાર રાફેલ રૂમ () એપોસ્ટોલિક પેલેસમાં સ્વાગત ખંડોનો એક સમૂહ બનાવે છે, જે હવે વેટિકન સિટીમાં વેટિકન મ્યુઝિયમનો ભાગ છે. તેઓ તેમના ભીંતચિત્રો માટે પ્રખ્યાત છે, જે રાફેલ અને તેની વર્કશોપ દ્વારા દોરવામાં આવ્યા છે. મિકેલેન્ગીલોના સિસ્ટીન ચેપલ છત ભીંતચિત્રો સાથે, તે ભવ્ય ભીંતચિત્રો છે જે રોમમાં ઉચ્ચ પુનરુજ્જીવનને ચિહ્નિત કરે છે. સ્ટેન્ઝ, જેને સામાન્ય રીતે કહેવામાં આવે છે, તે મૂળરૂપે પોપ જુલિયસ II માટે એપાર્ટમેન્ટ્સના સ્યુટ તરીકે બનાવાયેલ હતા. તેમણે 1508 અથવા 1509માં ઉરબિનોના પ્રમાણમાં યુવાન કલાકાર રાફેલ અને તેમના સ્ટુડિયોને ઓરડાના હાલના આંતરિક ભાગોને સંપૂર્ણપણે ફરીથી સુશોભિત કરવા માટે નિયુક્ત કર્યા હતા. સંભવતઃ જુલિયસનો ઈરાદો તેના પુરોગામી (અને હરીફ) પોપ એલેક્ઝાન્ડર છઠ્ઠાના મકાનોને પછાડવાનો હતો, કારણ કે સ્ટેન્ઝ સીધા એલેક્ઝાન્ડરના બોર્જિયા મકાનોની ઉપર છે. તેઓ બીજા માળ પર છે, જે બેલ્વેડેર કોર્ટયાર્ડની દક્ષિણ બાજુ તરફ નજર રાખે છે. પૂર્વથી પશ્ચિમ તરફ દોડીને, મુલાકાતીએ એપાર્ટમેન્ટમાં પ્રવેશ કર્યો હોત, પરંતુ સ્ટેન્ઝને જે ક્રમમાં ભીંતચિત્રો દોરવામાં આવ્યા હતા તેને અનુસર્યા વિના, ઓરડાઓ સાલા ડી કોસ્ટાન્ટિનો ("હોલ ઓફ કોન્સ્ટેન્ટાઇન"), સ્ટેન્ઝા ડી એલિયોડોરો ("રૂમ ઓફ હેલિયોડોરસ"), સ્ટેન્ઝા ડેલા સેગ્નાટુરા ("રૂમ ઓફ ધ સિગ્નેટુરા") અને સ્ટેન્ઝા ડેલ 'ઇન્સેન્ડિયો ડેલ બોર્ગો ("ધ રૂમ ઓફ ધ ફાયર ઇન ધ બોર્ગો") છે. 1513 માં જુલિયસના મૃત્યુ પછી, બે ઓરડાઓને ભીંતચિત્રો સાથે, પોપ લિયો X એ કાર્યક્રમ ચાલુ રાખ્યો. 1520માં રાફેલના મૃત્યુ પછી, તેમના સહાયકો જિયાનફ્રાન્સેસ્કો પેની, ગિયુલિયો રોમાનો અને રાફેલિનો ડેલ કોલેએ સાલા ડી કોસ્ટાન્ટિનોમાં ભીંતચિત્રો સાથે પ્રોજેક્ટ પૂર્ણ કર્યો. યોજના કાર્યોની યોજના નીચે મુજબ છેઃ સાલા ડી કોસ્ટાન્ટિનો બાર ઓરડાઓમાંથી સૌથી મોટો સાલા ડી કોસ્ટાન્ટિનો ("હોલ ઓફ કોન્સ્ટેન્ટાઇન") છે. તેના ચિત્રો પોપ જુલિયસ અને ખરેખર રાફેલ પોતે મૃત્યુ પામ્યા ત્યાં સુધી શરૂ થયા ન હતા. આ ઓરડો મૂર્તિપૂજા પર ખ્રિસ્તી ધર્મની જીત માટે સમર્પિત છે. તેના ભીંતચિત્રો રોમન સમ્રાટ કોન્સ્ટેન્ટાઇનના જીવનના આ સંઘર્ષનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, અને તે ગિયુલિયો રોમાનો, જિયાનફ્રાન્સેસ્કો પેની અને રાફેલિનો ડેલ કોલેની કૃતિઓ છે. કારણ કે તેઓ પોતે માસ્ટર દ્વારા નથી, ભીંતચિત્રો પડોશી ઓરડાઓમાં કામ કરતા ઓછા પ્રખ્યાત છે. ખુશામતીની લાંબી પરંપરા ચાલુ રાખીને, રાફેલના સહાયકોએ પેઇન્ટિંગ્સમાં પોપ સિલ્વેસ્ટરને વર્તમાન પોપ ક્લેમેન્ટ સાતમાની વિશેષતાઓ આપી હતી. ધ વિઝન ઓફ ધ ક્રોસના ભીંતચિત્રમાં કોન્સ્ટેન્ટાઇનને તેના હરીફ મેક્સેન્ટિયસનો સામનો કરવા કૂચ કરતી વખતે દેખાતા એક મહાન ક્રોસની સુપ્રસિદ્ધ વાર્તા દર્શાવવામાં આવી છે. આકાશમાં દ્રષ્ટિ ગ્રીકમાં "εν τούτω νίκα" ("આ દ્વારા, જીતી લો", વધુ સારી રીતે લેટિન ઇન હોક સિગ્નો વિન્સીસ તરીકે ઓળખાય છે) ની બાજુમાં લખેલા શબ્દો સાથે દોરવામાં આવી છે. મિલ્વિયન બ્રિજનું યુદ્ધ મિલ્વિયન બ્રિજનું યુદ્ધ કોન્સ્ટેન્ટાઇનના દ્રષ્ટિકોણને અનુસરીને 28 ઓક્ટોબર, 312 ના રોજ થયેલી લડાઈ દર્શાવે છે. કોન્સ્ટેન્ટાઇનનું બાપ્તિસ્મા અનુક્રમમાં ત્રીજું ચિત્ર, કોન્સ્ટેન્ટાઇનનું બાપ્તિસ્મા, સંભવતઃ જિયાનફ્રાન્સેસ્કો પેની દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું, અને રોમ ખાતે લેટરન બાપ્ટિસ્ટરીમાં પોપ સિલ્વેસ્ટર પ્રથમ દ્વારા સમ્રાટને બાપ્તિસ્મા આપતા દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. આ યુસેબિયસના લાઇફ ઓફ કોન્સ્ટેન્ટાઇનમાં વર્ણવેલ વૈકલ્પિક મૃત્યુશય્યા સંસ્કરણને બદલે, સિલ્વેસ્ટર અને લિબર પોન્ટિફિકલિસના કાયદાઓમાં આપવામાં આવેલા કોન્સ્ટેન્ટાઇનના બાપ્તિસ્માના અહેવાલને અનુસરે છે. કોન્સ્ટેન્ટાઇનના બાપ્તિસ્મા માં, પોપ સિલ્વેસ્ટર પ્રથમ પાસે પોપ ક્લેમેન્ટ સાતમા (1523-1534) ની ભૌતિક લાક્ષણિકતાઓ છે, જેમણે રાફેલ રૂમ પૂર્ણ કરવાનો આદેશ આપ્યો હતો. કોન્સ્ટેન્ટાઇનનું દાન અનુક્રમમાં અંતિમ ચિત્ર, કોન્સ્ટેન્ટાઇનનું દાન, એક એવી ઘટનાને નોંધે છે જે કોન્સ્ટેન્ટાઇનના બાપ્તિસ્માના થોડા સમય પછી બની હોવાનું માનવામાં આવે છે, અને તે પ્રખ્યાત બનાવટી દસ્તાવેજોથી પ્રેરિત હતી, જેને ગ્રેટીયનના ડિક્રેટમમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી, જે રોમના પ્રાદેશિક આધિપત્ય પર પોપેસીને સાર્વભૌમત્વ આપે છે. સ્ટાન્ઝા ડી એલિયોડોરો પૂર્વથી પશ્ચિમ તરફ જતો બીજો ઓરડો સ્ટાન્ઝા ડી એલિયોડોરો ("હેલિયોડોરસનો ઓરડો") છે. 1511 અને 1514 ની વચ્ચે ચિત્રિત, તે એક ચિત્ર પરથી તેનું નામ લે છે. આ ખાનગી ખંડની થીમ-કદાચ એક પ્રેક્ષક ખંડ-ચર્ચને ખ્રિસ્ત દ્વારા આપવામાં આવેલ સ્વર્ગીય રક્ષણ હતું. ચાર ચિત્રો છેઃ મંદિરમાંથી હેલિયોડોરસની હકાલપટ્ટી, બોલ્સેના ખાતે માસ, પોપ લીઓ પ્રથમ અને એટિલાની બેઠક અને જેલમાંથી સેન્ટ પીટરની મુક્તિ. આમાંથી પ્રથમ બે ભીંતચિત્રોમાં, રાફેલ ખુશખુશાલ રીતે તેના આશ્રયદાતા, પોપ જુલિયસ બીજાનો સહભાગી અથવા નિરીક્ષક તરીકે સમાવેશ કરે છે; ત્રીજું, જુલિયસના મૃત્યુ પછી દોરવામાં આવ્યું છે, જેમાં તેના અનુગામી, લિયો એક્સ. રાફેલની શૈલી અહીં સ્ટેન્ઝા ડેલા સેગ્નાટુરાથી બદલાઈ છે. પોપના પુસ્તકાલયની સ્થિર છબીઓને બદલે, તેમની પાસે ચિત્રિત કરવા માટે નાટકીય વર્ણનો હતા, અને તેમનો અભિગમ ભીંતચિત્રોની અભિવ્યક્ત અસરોને મહત્તમ કરવાનો હતો. તેમણે ઓછી, મોટી વ્યક્તિઓનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું જેથી તેમની ક્રિયાઓ અને લાગણીઓ દર્શકો પર વધુ સીધી અસર કરે, અને તેમણે ચોક્કસ વ્યક્તિઓને પ્રકાશિત કરવા અને તણાવ વધારવા માટે થિયેટર લાઇટિંગ પ્રભાવોનો ઉપયોગ કર્યો. મંદિરમાંથી હેલિયોડોરસની હકાલપટ્ટી મંદિરમાંથી હેલિયોડોરસની હકાલપટ્ટીમાં રાફેલ હેલિયોડોરસ વિશે II મક્કાબીઝ (3:21-28) ના બાઈબલના પ્રકરણને સચિત્ર કરે છે, જેને જેરૂસલેમમાં મંદિરમાં સંરક્ષિત ખજાનો કબજે કરવા માટે મોકલવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ જ્યારે મંદિરના પાદરીની પ્રાર્થનાનો જવાબ દૂતો દ્વારા આપવામાં આવ્યો હતો, જેમણે ઘૂસણખોરને ચાબુક મારી હતી અને એક સ્વર્ગદૂત સવાર જેણે તેને મંદિરમાંથી પીછો કર્યો હતો. આ રચના સ્ટેન્ઝા ડેલા સેગ્નાટુરામાં રાફેલના અગાઉના ભીંતચિત્રો કરતાં નોંધપાત્ર રીતે વધુ નાટકીય છે. પ્રાર્થનામાં પાદરીની સ્થિર આકૃતિ કેન્દ્રબિંદુ હોવા છતાં, હેલિયોડોરસ અને દૂતો પેઇન્ટિંગમાંથી બહાર નીકળવાની ધમકી આપીને અવકાશમાં આગળ ધસી જાય છે. ડાબી બાજુએ જુલિયસ II, જે સ્વિસ ગાર્ડ દ્વારા ખુરશીમાં લઈ જવામાં આવ્યો હતો, તે આ ઘટનાનો સાક્ષી છે. અહીં તેમનો સમાવેશ બિનસાંપ્રદાયિક નેતાઓને પોપના પ્રદેશો પર કબજો કરતા અટકાવવા માટેની તેમની લડાઈઓનો ઉલ્લેખ કરે છે. ધ માસ એટ બોલ્સેના ધ માસ એટ બોલ્સેનામાં એક બોહેમિયન પાદરીની વાર્તા દર્શાવવામાં આવી છે, જેમણે 1263માં ટ્રાન્સબ્સ્ટેન્ટેશનના સિદ્ધાંત પર શંકા કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું, જ્યારે તેમણે જોયું કે માસમાં તેના અભિષેક દરમિયાન રોટલીમાંથી લોહી વહેવા લાગ્યું હતું. લોહીથી રંગાયેલું કાપડ નજીકના ઓરવીટો શહેરમાં અવશેષ તરીકે રાખવામાં આવ્યું હતું; જુલિયસ બીજાએ ઓરવીટોની મુલાકાત લીધી હતી અને 1506માં અવશેષ પર પ્રાર્થના કરી હતી. પોપને માસમાં સહભાગી અને ચમત્કારના સાક્ષી તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે; તે વેદીની જમણી બાજુએ ઘૂંટણિયે પડે છે, તેની પાછળ ક્યુરિયાના સભ્યો (પોટ્રેટ પણ) ઊભા છે. રાફેલ તેરમી સદીના "વાસ્તવિક" સાક્ષીઓને પોપના સમકાલિન લોકોથી આ ઘટનામાં તેમની વ્યસ્તતાના પ્રમાણ દ્વારા અલગ પાડે છે; બાદમાં જુલિયસ ચમત્કારનો જવાબ આપવાને બદલે તેની ભક્તિઓ પર ઘૂંટણિયે પડવા પર શાંતિથી ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. ધ મીટિંગ ઓફ લીઓ ધ ગ્રેટ એન્ડ એટિલા ધ મીટિંગ ઓફ લીઓ ધ ગ્રેટ એન્ડ એટિલા પોપ અને હુન વિજેતા વચ્ચેની માળની સંવાદને દર્શાવે છે, અને તેમાં તલવારો ધરાવતા આકાશમાં સેન્ટ પીટર અને સેન્ટ પોલની સુપ્રસિદ્ધ છબીઓનો સમાવેશ થાય છે. રાફેલ દ્વારા સંપૂર્ણપણે વિકસિત ચિત્ર સૂચવે છે કે તેણે પોપને મૂકવાની યોજના બનાવી હતી-જુલિયસની વિશેષતાઓ સાથે ચિત્રિત-પૃષ્ઠભૂમિમાં; જ્યારે લીઓ એક્સ પોપ બન્યો-અને માત્ર લીઓ નામ પસંદ કરવાનું બન્યું-તેણે કલાકારને પોપને આગળ અને મધ્યમાં લાવવા અને પોતાના પોટ્રેટનો ઉપયોગ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હોવા જોઈએ. સેન્ટ પીટરની મુક્તિ ત્રણ એપિસોડમાં બતાવે છે કે કેવી રીતે સેન્ટ પીટરને એક દેવદૂત દ્વારા જેલમાંથી મુક્ત કરવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે અધિનિયમ 12 માં વર્ણવવામાં આવ્યું છે. તે માનવ નિયંત્રણોથી બચવા માટે ખ્રિસ્તના વિકરની શક્તિનું પ્રતીક છે. જુલિયસ બીજાનું કાર્ડિનલ તરીકેનું નામસ્ત્રોતીય ચર્ચ, તેમને પોપસીમાં બઢતી આપવામાં આવી તે પહેલાં, વિન્સોલીમાં એસ. પિએટ્રો (સેન્ટ પીટર ઇન ચેઇન્સ) હતું, તેથી પેઇન્ટિંગ તરત જ પોપસીનો સામાન્ય સંદર્ભ અને જુલિયસનો ચોક્કસ સંદર્ભ છે. ભીંતચિત્ર એ પ્રકાશનો અભ્યાસ છેઃ કુદરતી ચંદ્રપ્રકાશ, માનવસર્જિત મશાલ પ્રકાશ અને ભગવાન દ્વારા પ્રદાન કરાયેલ દેવદૂત પ્રકાશ. તે પછીનું છે, અલબત્ત, જે અન્યને બહાર કાઢે છે. સ્ટેન્ઝા ડેલા સેગ્નાટુરા સ્ટેન્ઝા ડેલા સેગ્નાટુરા ("સિગ્નેટુરાનો ઓરડો") રાફેલના ભીંતચિત્રો દ્વારા શણગારવામાં આવેલો પ્રથમ હતો. તે જુલિયસ બીજાનું પુસ્તકાલય ધરાવતો અભ્યાસ હતો, જેમાં મૂળરૂપે સિગ્નેટુરા ઓફ ગ્રેસ ટ્રિબ્યુનલ આવેલું હતું. કલાકારની વિભાવના પ્રાચીનકાળ અને ખ્રિસ્તી ધર્મની ભાવનાઓને સુમેળમાં લાવે છે અને ધર્મશાસ્ત્ર, ફિલસૂફી, ન્યાયશાસ્ત્ર અને કાવ્યાત્મક કળાઓના વિષયો સાથે પોપના પુસ્તકાલયની સામગ્રીને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે દિવાલોના લ્યુનેટની ઉપર ટોંડીમાં રજૂ થાય છે. આ રૂમની થીમ સાંસારિક અને આધ્યાત્મિક શાણપણ અને સંવાદિતા છે જે પુનરુજ્જીવન માનવતાવાદીઓ ખ્રિસ્તી શિક્ષણ અને ગ્રીક ફિલસૂફી વચ્ચે અનુભવે છે. શાણપણની થીમ યોગ્ય છે કારણ કે આ ઓરડો એપોસ્ટોલિક સિગ્નેટુરા માટે કાઉન્સિલ ચેમ્બર હતો, જ્યાં મોટાભાગના મહત્વપૂર્ણ પોપના દસ્તાવેજો પર હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યા હતા અને સીલ કરવામાં આવ્યા હતા. 1509 અને 1510 ની વચ્ચે ચલાવવામાં આવેલી પ્રથમ રચના રાફેલ એ પવિત્ર સંસ્કારનું વિવાદ હતું, જે ખરેખર સંસ્કારની આરાધના માટેનું પરંપરાગત નામ છે. પેઇન્ટિંગમાં, રાફેલએ ચર્ચની એક છબી બનાવી છે, જે સ્વર્ગ અને પૃથ્વી બંનેમાં ફેલાયેલી છે. પાર્નાસસ રાફેલએ 1509 અને 1511ની વચ્ચે બીજી રચના પૂર્ણ કરી હતી. શાસ્ત્રીય પૌરાણિક કથા અનુસાર, તે ભગવાન એપોલો અને મ્યુઝનું નિવાસસ્થાન અને કવિતાનું ઘર પર્નાસસનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ભીંતચિત્રમાં અપોલો અને મ્યુઝ પ્રાચીનકાળ અને રાફેલના પોતાના સમયના કવિઓથી ઘેરાયેલા છે. 1509 અને 1511 ની વચ્ચે, રાફેલએ ડિસ્પુટાની સામેની દિવાલ પર અન્ય એક કામ પણ પૂર્ણ કર્યું હતું. ધ સ્કૂલ ઓફ એથેન્સ શીર્ષક ધરાવતું આ ત્રીજું ચિત્ર જ્ઞાનની માત્રા અથવા તર્ક દ્વારા પ્રાપ્ત સત્યનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ભીંતચિત્રની સ્થિતિ તેમજ વિરુદ્ધ દિવાલ પર પવિત્ર સંસ્કારની દિશામાં ફિલસૂફોના ચાલવાથી આખા ઓરડાના અર્થઘટનને શાસ્ત્રીય ફિલસૂફીથી સાચા ધર્મ તરફ અને પૂર્વ-ખ્રિસ્તી વિશ્વથી ખ્રિસ્તી ધર્મ તરફના ચળવળ તરીકે સૂચવવામાં આવ્યું હતું. તે પોપ જુલિયસ બીજાના પુસ્તકાલયના ફિલોસોફિકલ વિભાગમાં રહેવાનો હતો. તે કદાચ રાફેલનું સૌથી પ્રસિદ્ધ ભીંતચિત્ર છે. ચોથી દિવાલ પરના બે દ્રશ્યો, વર્કશોપ દ્વારા ચલાવવામાં આવ્યા હતા, અને તેની ઉપર કાર્ડિનલ સદ્ગુણો ધરાવતું લ્યુનેટ, 1511 માં દોરવામાં આવ્યા હતા. કાર્ડિનલ સદ્ગુણો રૂપકાત્મક રીતે દાન, શ્રદ્ધા અને આશાની સાથે ધૈર્ય, ડહાપણ અને સંયમના ગુણો રજૂ કરે છે. સ્ટેન્ઝા ડેલ 'ઇન્સેન્ડિયો ડેલ બોર્ગો સ્ટેન્ઝા ડેલ' ઇન્સેન્ડિયો ડેલ બોર્ગોનું નામ ફાયર ઇન ધ બોર્ગો ફ્રેસ્કો માટે રાખવામાં આવ્યું હતું, જેમાં પોપ લીઓ IV વેટિકન નજીક રોમના બોર્ગો જિલ્લામાં ઉગ્ર આગને ઓલવવા માટે ક્રોસની નિશાની કરે છે. આ ઓરડો જુલિયસના અનુગામી લિયો એક્સ માટે સંગીત ખંડ તરીકે તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો. આ ભીંતચિત્રો પોપ લીઓ III અને લીઓ IV ના જીવનની ઘટનાઓ દર્શાવે છે. ઓરડામાં અન્ય ચિત્રોમાં ધ ઓથ ઓફ લીઓ III, ધ કોરોનેશન ઓફ ચાર્લમેગ્ને બાય લીઓ III અને ધ બેટલ ઓફ ઓસ્ટિયા છે. જો કે ફાયર ઇન ધ બોર્ગો રાફેલની પરિપક્વ રચનાઓ પર આધારિત હતી, તે તેના સહાયકો દ્વારા ચલાવવામાં આવી હતી, જેમણે તેમના માર્ગદર્શન વિના અન્ય ત્રણ ચિત્રો દોર્યા હતા. લિયો ત્રીજાની શપથ 23 ડિસેમ્બર, 800 એડી પર, પોપ લિયો ત્રીજાએ તેમના પુરોગામી પોપ હેડ્રિયન પ્રથમના ભત્રીજાઓ દ્વારા તેમની સામે લાવવામાં આવેલા આરોપોને લગતા શુદ્ધિકરણની શપથ લીધી હતી. આ ઘટના ધ ઓથ ઓફ લીઓ III માં દર્શાવવામાં આવી છે. શાર્લેમેનનો રાજ્યાભિષેક શાર્લેમેનનો રાજ્યાભિષેક દર્શાવે છે કે કેવી રીતે શાર્લેમેનને નાતાલના દિવસે, 800માં સમ્રાટ રોમનોરમનો તાજ પહેરાવવામાં આવ્યો હતો. ફાયર ઇન ધ બોર્ગો એક ઘટના દર્શાવે છે જે લિબર પોન્ટિફિકલિસમાં દસ્તાવેજીકૃત છેઃ 847માં રોમના બોર્ગોમાં ફાટી નીકળેલી આગ. કેથોલિક ચર્ચના જણાવ્યા અનુસાર, પોપ લીઓ ચોથાએ તેમના આશીર્વાદ સાથે આગને કાબૂમાં રાખી હતી. ઓસ્ટિયાનું યુદ્ધ 849માં ઓસ્ટિયા ખાતે સારાસેન્સ પર લીઓ IVની નૌકાદળની જીતથી પ્રેરિત હતું. વેટિકન સિટી-સંબંધિત લેખોની અનુક્રમણિકા પણ જુઓ રાફેલ નોટ્સ દ્વારા ચિત્રોની સૂચિ વધુ વાંચન રિજસર, ડેવિડ. "ટ્રેડિશન એન્ડ ઓરિજિનાલિટી ઇન રાફેલઃ ધ સ્ટેન્ઝા ડેલા સેગ્નાટુરા, ધ મિડલ એજ એન્ડ લોકલ ટ્રેડિશન". કાર્લ એ. ઈ. દ્વારા સંપાદિત, ધ ક્વેસ્ટ ફોર એન એપ્રોપ્રિએટ પાસ્ટ ઇન લિટરેચર, આર્ટ એન્ડ આર્કિટેક્ચર. એનેન્કેલ અને કોનરેડ એ. ઓટેનહેમ, વોલ્યુમ. 60, બ્રિલ, લીડેન; બોસ્ટન, 2019, પૃ. 106-126. JSTOR, www.jstor.org/stable/10.1163/j.ctvbqs5nk.11. 24 માર્ચ સુધી પહોંચ્યું. 2021 માં તા. બાહ્ય કડીઓ ધ સ્ટેન્ઝ ઓફ ધ વેટિકન-વર્ચ્યુઅલ ટૂર વિઝ્યુઅલ ટૂર ઓફ ધ રાફેલ રૂમ્સ સાથે, ભીંતચિત્રોમાં આકૃતિઓની ઓળખ સાથે રાફેલ રૂમ્સ '360x180 ડિગ્રી પેનોરમા વર્ચ્યુઅલ ટૂર ધ વેટિકનઃ સ્પિરિટ એન્ડ આર્ટ ઓફ ક્રિશ્ચિયન રોમ, ધ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ લાઇબ્રેરીઝ (સંપૂર્ણપણે ઑનલાઇન પીડીએફ તરીકે ઉપલબ્ધ) નું પુસ્તક, જેમાં રાફેલ રૂમ્સ (પીપી. 111-123) એપોસ્ટોલિક પેલેસ વ્યક્તિગત ઓરડાઓ પુનરુજ્જીવન કલા