Spencer Williams Jr.
સ્પેન્સર વિલિયમ્સ (જુલાઈ 14,1893-ડિસેમ્બર 13,1969) એક અમેરિકન અભિનેતા અને ફિલ્મ નિર્માતા હતા. તેમણે ટીવીના ધ એમોસ 'એન' એન્ડી શોમાં એન્ડીની ભૂમિકા ભજવી હતી અને 1941ની રેસ ફિલ્મ ધ બ્લડ ઓફ જીસસ સહિતની ફિલ્મોનું નિર્દેશન કર્યું હતું. વિલિયમ્સ અગ્રણી આફ્રિકન-અમેરિકન ફિલ્મ નિર્માતા અને દિગ્દર્શક હતા. પ્રારંભિક કારકિર્દી વિલિયમ્સ (જેને ક્યારેક સ્પેન્સર વિલિયમ્સ જુનિયર તરીકે ઓળખવામાં આવતા હતા) નો જન્મ લ્યુઇસિયાનાના વિડાલિયામાં થયો હતો, જ્યાં તેમનો પરિવાર મેગ્નોલિયા સ્ટ્રીટ પર રહેતો હતો. એક યુવાન તરીકે, તેમણે મિસિસિપીના નાચેઝમાં વોર્ડ એકેડમીમાં અભ્યાસ કર્યો હતો. જ્યારે તેઓ કિશોરવયના હતા ત્યારે તેઓ ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહેવા ગયા હતા અને થિયેટર ઇમ્પ્રેસિયો ઓસ્કર હેમરસ્ટીન માટે કોલ બોય તરીકે કામ મેળવ્યું હતું. આ સમયગાળા દરમિયાન, તેમને આફ્રિકન અમેરિકન વૌડેવિલે સ્ટાર બર્ટ વિલિયમ્સ તરફથી હાસ્ય કલાકાર તરીકે માર્ગદર્શન મળ્યું હતું. વિલિયમ્સે યુનિવર્સિટી ઓફ મિનેસોટા ખાતે અભ્યાસ કર્યો હતો અને પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન અને પછી યુ. એસ. આર્મીમાં સેવા આપી હતી, જે સાર્જન્ટ મેજરના હોદ્દા સુધી પહોંચી હતી. તેમની લશ્કરી સેવા દરમિયાન, વિલિયમ્સે વિશ્વની મુસાફરી કરી હતી, જ્યારે તેમને કેમ્પ સાર્જન્ટ મેજર તરીકે બઢતી આપવામાં આવી તે પહેલાં મેક્સિકોમાં જનરલ પર્શીંગના બગલર તરીકે સેવા આપી હતી. 1917માં, વિલિયમ્સને ત્યાં ગુપ્ત માહિતીનું કામ કરવા માટે ફ્રાન્સ મોકલવામાં આવ્યા હતા. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ પછી, વિલિયમ્સે તેમની લશ્કરી કારકિર્દી ચાલુ રાખી; તેઓ એક એવા એકમનો ભાગ હતા જેનું કામ દક્ષિણ-પશ્ચિમ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ માટે યુદ્ધ યોજનાઓ બનાવવાનું હતું, જો તેમની ક્યારેય જરૂર પડી શકે તો. તેઓ 1923માં હોલિવૂડમાં આવ્યા હતા અને ઓક્ટાવસ રોય કોહેનની કૃતિઓમાં મદદ કરીને ફિલ્મો સાથે તેમની ભાગીદારીની શરૂઆત થઈ હતી. વિલિયમ્સે ચલચિત્રોમાં નાની ભૂમિકાઓ ભજવી હતી, જેમાં 1928ની બસ્ટર કીટોન ફિલ્મ સ્ટીમબોટ બિલ, જુનિયરનો પણ સમાવેશ થાય છે. 1926માં ટૂંકા ગાળા સિવાય કેલિફોર્નિયા પહોંચ્યા પછી તેમને સ્થિર નોકરી મળી, જ્યાં તેમના માટે કોઈ ભૂમિકા નહોતી; તે પછી તેઓ ઇમિગ્રેશન અધિકારી તરીકે કામ કરવા ગયા. 1927માં, વિલિયમ્સ ફર્સ્ટ નેશનલ સ્ટુડિયો માટે કામ કરી રહ્યા હતા, જે 'ધ રિવર' નામની ફિલ્મ માટે ફૂટેજ શૂટ કરવા માટે ટોપાઝ, એરિઝોનામાં સ્થળ પર જઈ રહ્યા હતા. 1929માં, વિલિયમ્સને નિર્માતા અલ ક્રિસ્ટી દ્વારા તમામ કાળા કલાકારો સાથેની બે-રીલ કોમેડી ફિલ્મોની શ્રેણી માટે સંવાદ બનાવવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. વિલિયમ્સે ક્રિસ્ટીનો વિશ્વાસ મેળવ્યો અને આખરે તેને ધ મેલાન્કોલી ડેમ બનાવવાની જવાબદારી સોંપવામાં આવી. આ ફિલ્મને પહેલી બ્લેક ટોકી માનવામાં આવે છે. આ ફિલ્મો, જે વંશીય રૂઢિપ્રયોગો પર ભજવવામાં આવી હતી અને વ્યાકરણની રીતે ત્રાસદાયક સંવાદનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, તેમાં ધ ફ્રેમિંગ ઓફ ધ શ્રૂ, ધ લેડી ફેર, મેલાન્કોલી ડેમ, (પ્રથમ પેરામાઉન્ટ ઓલ આફ્રિકન-અમેરિકન કાસ્ટ "ટોકી"), મ્યુઝિક હાથ ચાર્મ્સ અને ઓફ્ટ ઇન ધ સિલી નાઇટનો સમાવેશ થાય છે. વિલિયમ્સે ક્રિસ્ટીઝમાં ઘણી ટોપીઓ પહેરી હતી; તેઓ સાઉન્ડ ટેકનિશિયન હતા, તેમણે ઘણી પટકથાઓ લખી હતી અને ઘણી ફિલ્મો માટે સહાયક નિર્દેશક હતા. તેમને ગ્લોરિયા સ્વાનસનની ક્વીન કેલી (1928) માટે આફ્રિકન-અમેરિકનોને કાસ્ટ કરવા માટે પણ રાખવામાં આવ્યા હતા અને તે જ વર્ષે તેમણે ટોકી ટૂંકી ફિલ્મ હોટ બિસ્કિટ્સનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેને તેમણે લખી અને નિર્દેશિત કરી હતી. વિલિયમ્સે તેમના આફ્રિકા સ્પીક્સ રેકોર્ડિંગ્સના સુપરવાઇઝર તરીકે કોલંબિયા માટે પણ કામ કર્યું હતું. વિલિયમ્સ થિયેટર નિર્માણમાં પણ સક્રિય હતા, તેમણે 1929માં લુલુ બેલેના તમામ આફ્રિકન-અમેરિકન સંસ્કરણમાં ભૂમિકા ભજવી હતી. મંદીના દબાણ અને કાળી ટૂંકી ફિલ્મોની ઘટતી માંગને કારણે, વિલિયમ્સ અને ક્રિસ્ટી અલગ થઈ ગયા. વિલિયમ્સે મંદીના વર્ષો દરમિયાન રોજગાર માટે સંઘર્ષ કર્યો હતો અને માત્ર પ્રસંગોપાત નાની ભૂમિકાઓમાં જ ભૂમિકા ભજવતા હતા. ફિલ્મોમાં વોર્નર બ્રધર્સની ગેંગસ્ટર ફિલ્મ ધ પબ્લિક એનિમી (1931) માં ટૂંકી હાજરીનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં તેમને કોઈ માન્યતા આપવામાં આવી ન હતી. 1931 સુધીમાં, વિલિયમ્સે અને એક ભાગીદારએ લિંકન ટોકિંગ પિક્ચર્સ કંપની નામની પોતાની ફિલ્મ અને ન્યૂઝરીલ કંપનીની સ્થાપના કરી હતી. કંપની સ્વ-ધિરાણ ધરાવતી હતી. ધ્વનિ તકનીકનો અનુભવ ધરાવતા વિલિયમ્સે તેમના નવા સાહસ માટે ધ્વનિ ટ્રક સહિતનાં સાધનોનું નિર્માણ કર્યું હતું. 1930ના દાયકા દરમિયાન, વિલિયમ્સે રેસ ફિલ્મોમાં નાની ભૂમિકાઓ મેળવી હતી, જે ઓછા બજેટની, તમામ કાળા કલાકારો સાથેની સ્વતંત્ર રીતે નિર્મિત ફિલ્મોની શૈલી હતી, જે ફક્ત વંશીય રીતે અલગ પડદાઓમાં પ્રદર્શન માટે બનાવવામાં આવી હતી. વિલિયમ્સે રેસ ફિલ્મ નિર્માણ માટે બે પટકથાઓ પણ બનાવીઃ પશ્ચિમી ફિલ્મ હાર્લેમ રાઇડ્સ ધ રેન્જ અને હોરર-કોમેડી સન ઓફ ઇંગાગી, જે બંને 1939માં રજૂ થઈ હતી. મહામંદી દરમિયાન શો બિઝનેસમાંથી ત્રણ વર્ષના વિરામ પછી, વિલિયમ્સે ફરીથી કામ શોધવાનું શરૂ કર્યું. તેમને 1938 અને 1940ની વચ્ચે જેડ બ્યુએલની બ્લેક વેસ્ટર્નમાં કાસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે હાર્લેમ ઓન ધ પ્રેઇરી (1937), ટુ-ગન મેન ફ્રોમ હાર્લેમ (1938), ધ બ્રોન્ઝ બકારૂ (1939) અને હાર્લેમ રાઇડ્સ ધ રેન્જ (1939) જેવી કાળા પશ્ચિમી ફિલ્મોમાં પાત્ર ભૂમિકાઓ ભજવી હતી. વિલિયમ્સને કામ પર રાખવાનો બ્યુએલનો વિચાર તેમની પ્રદર્શન ક્ષમતાથી પ્રેક્ષકોને મોહિત કરવાની તેમની ક્ષમતાની આસપાસ ફરતો હતો. આ ફિલ્મોમાં વિલિયમ્સની સંડોવણીએ તેમને બ્લેક ફિલ્મ શૈલીમાં મૂલ્યવાન શીખવાનો અનુભવ આપ્યો. જો કે આ ફિલ્મોને તેમની રચનામાં અસંસ્કારી ફિલ્મો માનવામાં આવતી હતી, તેમ છતાં વિલિયમ્સને અહીં અને ત્યાં નિર્દેશન શરૂ કરવાની તક મળી, તેમ છતાં તેમનું નિયંત્રણ ઓછું હતું. આલ્ફ્રેડ એન. સૅક, જેમના સાન એન્ટોનિયો, પછીથી ડલ્લાસ, ટેક્સાસ સ્થિત કંપની સૅક એમ્યુઝમેન્ટ એન્ટરપ્રાઇઝે રેસ ફિલ્મોનું નિર્માણ અને વિતરણ કર્યું હતું, તેઓ સન ઓફ ઇંગાગી માટે વિલિયમ્સની પટકથાથી પ્રભાવિત થયા હતા અને તેમને ફીચર ફિલ્મ લખવાની અને નિર્દેશન કરવાની તક આપી હતી. તે સમયે, એકમાત્ર આફ્રિકન અમેરિકન ફિલ્મ નિર્માતા સ્વ-ધિરાણ લેખક/દિગ્દર્શક/નિર્માતા ઓસ્કર મિશેઓક્સ હતા. ફિલ્મ નિર્માણ કંપની હોવા ઉપરાંત, સૅકને સિનેમાઘરોમાં પણ રસ હતો. તેમના સાહસો માટે તેમના એકથી વધુ નામો હતા; તેઓ સૅક એટ્રેક્શન અને હાર્લેમવુડ સ્ટુડિયો તરીકે પણ જાણીતા હતા. સેકે તેમની કંપનીના તમામ વિવિધ નામો હેઠળ ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું. પોતાના ફિલ્મ પ્રોજેક્ટર સાથે, વિલિયમ્સે દક્ષિણ યુ. એસ. માં મુસાફરી કરવાનું શરૂ કર્યું, ત્યાં પ્રેક્ષકોને તેમની ફિલ્મો બતાવી. આ સમય દરમિયાન, તેઓ વિલિયમ એચ. કિરને મળ્યા, જેઓ પણ ફિલ્મો દર્શાવતી તે જ સર્કિટમાં મુસાફરી કરી રહ્યા હતા. બંનેએ ભાગીદારી કરી અને કેટલાક ચલચિત્રો, આર્મી એર ફોર્સ માટે તાલીમ ફિલ્મો, તેમજ તુલસા, ઓક્લાહોમાના કેથોલિક ડાયોસિસ માટે એક ફિલ્મનું નિર્માણ કર્યું. ધ બ્લડ ઓફ જીસસ વિલિયમ્સની પરિણામી ફિલ્મ, ધ બ્લડ ઓફ જીસસ (1941), તેમની પોતાની કંપની એમેગ્રો દ્વારા તેમના કલાકારો માટે બિન-વ્યાવસાયિક કલાકારોનો ઉપયોગ કરીને 5,000 ડોલરના બજેટ પર બનાવવામાં આવી હતી. તે તેમણે દિગ્દર્શિત કરેલી પ્રથમ ફિલ્મ હતી અને વિલિયમ્સે પટકથા પણ લખી હતી. મૃત્યુ પામતી 'ખ્રિસ્તી મહિલાના આત્મા' માટેના સંઘર્ષ વિશેની એક ધાર્મિક કલ્પના, આ ફિલ્મ એક મોટી વ્યાવસાયિક સફળતા હતી. સાકે જાહેર કર્યું કે ધ બ્લડ ઓફ જીસસ "સંભવતઃ અત્યાર સુધીની સૌથી સફળ" રેસ ફિલ્મ હતી, અને વિલિયમ્સને સૅક એમ્યુઝમેન્ટ એન્ટરપ્રાઇઝીસ માટે વધારાની ફિલ્મોનું નિર્દેશન કરવા માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું. નિર્માતાઓને ફિલ્મના તકનીકી પાસાઓ સાથે સમસ્યાઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. આ મુદ્દાઓ હોવા છતાં, વિલિયમ્સે તેમની કુશળતાનો ઉપયોગ કેમેરા, વિશેષ અસરો અને પ્રતીકવાદમાં મદદ કરવા માટે કર્યો હતો. ફિલ્મમાં તેમણે જે થીમ્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો તેનાથી ફિલ્મને પ્રશંસા મળી હતી. પ્રોટેસ્ટંટવાદ અને સધર્ન બાપ્ટિસ્ટ સહિતના ધાર્મિક વિષયોએ કથાને આધાર આપવામાં મદદ કરી. ધ બ્લડ ઓફ જીસસને સફળતા મળી હોવા છતાં, વિલિયમ્સની આગામી ફિલ્મને એક મહાકાવ્ય નિષ્ફળતા માનવામાં આવી હતી અને થોડા લોકોએ તેને જોઈ હતી. યુદ્ધ સમયનું નાટક બનાવવાના પ્રયાસને પરિણામે ફિલ્મ 'માર્ચિંગ ઓન! "બની. (1943). બીજા વિશ્વયુદ્ધની પૃષ્ઠભૂમિ પર આધારિત આ ફિલ્મ ખરાબ રીતે બનાવવામાં આવી હતી અને આર્મી દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવેલી ફિલ્મ ધ નેગ્રો સોલ્જર (1944) ની છાયામાં છોડી દેવામાં આવી હતી. માર્ચિંગ ઓનમાં જોવા મળતી મોટાભાગની કથા પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન વિલિયમના સૈન્યમાં પોતાના સમયથી પ્રભાવિત હતી. અસમાન અને રસહીન કથાનકને કારણે આ ફિલ્મને નકામી તરીકે જોવામાં આવી હતી અને વિલિયમ્સે આશા રાખી હતી તે સામાજિક સ્વીકૃતિ મેળવવામાં અસમર્થ રહી હતી. વિલિયમ્સની આગામી ફિલ્મ, ગો ડાઉન ડેથ (1944), વિલિયમ્સે બનાવેલી શ્રેષ્ઠ એકંદર આદિમ ફિલ્મ તરીકે ધ બ્લડ ઓફ જીસસની સમકક્ષ માનવામાં આવે છે. તે ફિલ્મની જેમ, વિલિયમ્સે નિર્દેશન કર્યું, પટકથા લખી અને ફિલ્મમાં અભિનય કર્યો. તેમણે કવિ જેમ્સ વેલ્ડન જોહ્ન્સન દ્વારા લખાયેલી આ જ નામની દંતકથા પરથી પટકથાની વાર્તા માટે પ્રેરણા મેળવી હતી. તેમની સૌથી સફળ ફિલ્મો પછીના વર્ષો અને એમોસ 'એન' એન્ડી સાથેની તેમની મુખ્ય પ્રવાહની સફળતા પહેલાના વર્ષોમાં વિલિયમ્સને કારકિર્દીની બીજી મુશ્કેલીમાં જોવા મળ્યા હતા. પોતાના આદિમ સ્વરૂપમાં ફિલ્મ બનાવવાનું ચાલુ રાખવાને બદલે, તેમણે મુખ્ય પ્રવાહના હોલીવુડ સંમેલનોને અનુસરવાનો પ્રયાસ કરવાનું શરૂ કર્યું. ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં વિલિયમ્સનાં અનુરૂપ બનવાના પ્રયાસોએ વાસ્તવમાં તેમની વાર્તાઓ અને અન્યથા તેમની મૂળ ફિલ્મોને ગૂંચવવાનું શરૂ કર્યું. આગામી છ વર્ષમાં વિલિયમ્સે બ્રધર માર્ટિનઃ સર્વન્ટ ઓફ જીસસ (1942), માર્ચિંગ ઓન! નું નિર્દેશન કર્યું હતું. (1943), ગો ડાઉન ડેથ (1944), ઓફ વન બ્લડ (1944), ડર્ટી ગર્ટી ફ્રોમ હાર્લેમ યુએસએ (1946), ધ ગર્લ ઇન રૂમ 20 (1946), બીલ સ્ટ્રીટ મામા (1947) અને જ્યૂક જોઇન્ટ (1947). ડલ્લાસમાં દસ વર્ષ કામ કર્યા પછી, વિલિયમ્સ 1950માં હોલિવૂડમાં પરત ફર્યા હતા. જ્યૂક જોઇન્ટના નિર્માણ પછી, વિલિયમ્સે તુલસા, ઓક્લાહોમા સ્થળાંતર કર્યું, જ્યાં તેઓ અમેરિકન બિઝનેસ એન્ડ ઇન્ડસ્ટ્રિયલ કોલેજની સ્થાપનામાં એમોસ ટી. હોલ સાથે જોડાયા. એમોસ 'એન' એન્ડી સાથે તેમની સંડોવણી પહેલાં, વિલિયમ્સ આફ્રિકન-અમેરિકન પ્રેક્ષકોમાં અત્યંત લોકપ્રિય હતા. યુ. એસ. રેડિયો હાસ્ય કલાકારો ફ્રીમેન ગોસ્ડેન અને ચાર્લ્સ કોરેલ, જેમણે વિલિયમ્સને એન્ડી તરીકે કાસ્ટ કર્યા હતા, તેઓ દાવો કરી શક્યા હતા કે તેઓ જ હતા જેમણે વિલિયમ્સને શોધી કાઢ્યા હતા અને તેમને પ્રસિદ્ધિમાં જોવાની તક આપી હતી કારણ કે તેઓ શ્વેત પ્રેક્ષકોમાં લગભગ અજાણ હતા. 1948માં, ગોસ્ડેન અને કોરેલ તેમના લાંબા સમયથી ચાલતા કોમેડી કાર્યક્રમ એમોસ 'એન એન્ડીને ટેલિવિઝન પર લઈ જવાની યોજના બનાવી રહ્યા હતા. આ કાર્યક્રમ ન્યુ યોર્ક સિટીના હાર્લેમ વિભાગમાં આફ્રિકન અમેરિકનોના એક જૂથના દુઃસાહસ પર કેન્દ્રિત હતો. ગોસ્ડેન અને કોરેલ સફેદ હતા, પરંતુ વંશીય રૂઢિચુસ્ત વાણી પેટર્નનો ઉપયોગ કરીને કાળા મુખ્ય પાત્રો ભજવ્યા હતા. તેઓએ અગાઉ 1930ની ફિલ્મ ચેક એન્ડ ડબલ ચેક માટે બ્લેકફેસ મેકઅપમાં ભૂમિકાઓ ભજવી હતી, પરંતુ ટેલિવિઝન સંસ્કરણમાં આફ્રિકન અમેરિકન કલાકારોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ગોસ્ડેન અને કોરેલે એમોસ એન એન્ડીના ટેલિવિઝન સંસ્કરણને કાસ્ટ કરવા માટે વ્યાપક રાષ્ટ્રીય પ્રતિભા શોધ હાથ ધરી હતી. શોધના સમાચાર તુલસા સુધી પહોંચ્યા, જ્યાં વિલિયમ્સને સ્થાનિક રેડિયો સ્ટેશન દ્વારા શોધવામાં આવ્યો હતો જે રેસ ફિલ્મોમાં તેમના અગાઉના કામથી વાકેફ હતા. એક કેથોલિક પાદરી, જે રેડિયો સાંભળનાર અને મિત્ર હતા, તે વિલિયમ્સના ઠેકાણાની ચાવી હતી. તેઓ તુલસામાં નિવૃત્ત સૈનિકો માટેની વ્યાવસાયિક શાળાના વડા તરીકે કામ કરી રહ્યા હતા ત્યારે કાસ્ટિંગ કોલ બહાર આવ્યો હતો. વિલિયમ્સે ગોસ્ડેન અને કોરેલ માટે સફળતાપૂર્વક ઓડિશન આપ્યું હતું અને તેમને એન્ડ્રુ એચ. બ્રાઉન તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી. વિલિયમ્સને કાસ્ટમાં ન્યૂયોર્ક થિયેટર અભિનેતા એલ્વિન ચાઇલ્ડ્રેસ દ્વારા જોડવામાં આવ્યા હતા, જેમને એમોસ તરીકે કાસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા, અને વૌડેવિલે હાસ્ય કલાકાર ટિમ મૂરે, જેમને તેમના મિત્ર જ્યોર્જ "કિંગફિશ" સ્ટીવન્સ તરીકે કાસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે વિલિયમ્સે એન્ડીની ભૂમિકા સ્વીકારી, ત્યારે તે એક પરિચિત સ્થળે પાછો ફર્યો; સીબીએસ સ્ટુડિયો ક્રિસ્ટી સ્ટુડિયોના ભૂતપૂર્વ સ્થળ પર બાંધવામાં આવ્યા હતા. એમોસ 'એન' એન્ડી સુધી વિલિયમ્સે ક્યારેય ટેલિવિઝનમાં કામ કર્યું ન હતું. એમોસ 'એન એન્ડી એ ઓલ-બ્લેક કાસ્ટ સાથેનો પ્રથમ યુ. એસ. ટેલિવિઝન પ્રોગ્રામ હતો, જે 1951 થી 1953 સુધી સીબીએસ પર 78 એપિસોડ સુધી ચાલ્યો હતો. જો કે, આ કાર્યક્રમએ નોંધપાત્ર વિવાદ ઊભો કર્યો હતો, જેમાં એન. એ. એ. સી. પી. તેના પ્રીમિયરને રોકવા માટે મનાઈ હુકમ હાંસલ કરવા માટે ફેડરલ કોર્ટમાં ગયું હતું. ઓગસ્ટ 1953માં, કાર્યક્રમ તાજેતરમાં જ પ્રસારિત થયા પછી, તેને વૌડેવિલે એક્ટમાં ફેરવવાની યોજના હતી, જેમાં વિલિયમ્સ, મૂરે અને ચાઇલ્ડ્રેસ તેમની ટેલિવિઝન ભૂમિકાઓને પુનરાવર્તિત કરશે. તે જાણીતું નથી કે ત્યાં કોઈ પ્રદર્શન હતું કે નહીં. શોએ તેનું નેટવર્ક રન પૂર્ણ કર્યા પછી, સીબીએસએ સ્થાનિક યુ. એસ. ટેલિવિઝન સ્ટેશનોને એમોસ 'એન એન્ડીનું સિંડિકેટ કર્યું અને અન્ય દેશોમાં ટેલિવિઝન નેટવર્કને કાર્યક્રમ વેચી દીધો. આખરે નાગરિક અધિકાર જૂથોના દબાણ હેઠળ આ કાર્યક્રમને 1966માં રજૂ કરવામાંથી દૂર કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે જણાવ્યું હતું કે તે આફ્રિકન અમેરિકન જીવનનો નકારાત્મક વિકૃત દૃષ્ટિકોણ રજૂ કરે છે. આ શો 2012 સુધી ફરીથી રાષ્ટ્રવ્યાપી ટેલિવિઝન પર જોવા મળશે નહીં. જ્યારે શો હજી નિર્માણમાં હતો, ત્યારે વિલિયમ્સ અને ફ્રીમેન ગોસ્ડેન એન્ડીના ચિત્રણને લઈને સામસામે આવી ગયા હતા, ગોસ્ડેને વિલિયમ્સને કહ્યું હતું કે તેઓ જાણતા હતા કે એમોસ 'એન' એન્ડી કેવી રીતે વાત કરવાના હતા. ગોસ્ડેને ફરી ક્યારેય સેટની મુલાકાત લીધી નહીં. વિલિયમ્સે ટેલિવિઝન શોના કલાકારો ટિમ મૂરે, એલ્વિન ચાઇલ્ડ્રેસ અને લિલિયન રેન્ડોલ્ફ અને તેમના ગાયકવૃંદ સાથે 1956માં "ધ ટીવી સ્ટાર્સ ઓફ એમોસ 'એન' એન્ડી" તરીકે યુએસ પ્રવાસની શરૂઆત કરી હતી. સીબીએસએ આને શો અને તેના પાત્રો માટેના તેમના વિશિષ્ટ અધિકારોનું ઉલ્લંઘન ગણાવ્યું; પ્રવાસનો અકાળે અંત આવ્યો. વિલિયમ્સ, મૂરે, ચાઇલ્ડ્રેસ અને જોની લીએ 1957માં વિન્ડસર, ઓન્ટારિયોમાં એક રાતનો શો કર્યો હતો, જેમાં દેખીતી રીતે કોઈ કાનૂની કાર્યવાહી કરવામાં આવી ન હતી. વિલિયમ્સે સ્ટેજ પ્રોડક્શન્સમાં કામ પર પાછા ફર્યા. 1958માં, લોસ એન્જલસ પ્રોડક્શનના સિમ્પલી હેવનલીમાં તેમની ભૂમિકા હતી; આ નાટક ન્યૂયોર્કમાં સફળ રહ્યું હતું. તેમની છેલ્લી શ્રેય ભૂમિકા 1962 માં ઇટાલિયન હોરર પ્રોડક્શન "લ 'ઓરિબિલ સેગ્રેટો ડેલ ડોટોર હિચકોક" માં હોસ્પિટલ ઓર્ડરલી તરીકેની હતી. ફરી એકવાર ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં સફળતા મેળવવાના તેમના નિષ્ફળ પ્રયાસો પછી, વિલિયમ્સે સંપૂર્ણ રીતે નિવૃત્ત થવાનું નક્કી કર્યું અને યુ. એસ. મિલિટરી સાથેના તેમના સમયથી મળતા પેન્શનમાંથી જીવવાનું શરૂ કર્યું. મૃત્યુ અને વારસો વિલિયમ્સ 13 ડિસેમ્બર, 1969ના રોજ કેલિફોર્નિયાના લોસ એન્જલસમાં સોટેલ વેટરન્સ એડમિનિસ્ટ્રેશન હોસ્પિટલમાં કિડનીની બિમારીને કારણે મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેઓ તેમની પત્ની યુલા દ્વારા બચી ગયા હતા. તેમના મૃત્યુ સમયે, સમાચાર કવરેજ માત્ર એક ટેલિવિઝન અભિનેતા તરીકેના તેમના કામ પર કેન્દ્રિત હતું, કારણ કે થોડા શ્વેત ફિલ્મપ્રેમીઓ તેમની રેસ ફિલ્મો વિશે જાણતા હતા. વિલિયમ્સ માટે ન્યૂયોર્ક ટાઇમ્સે શ્રદ્ધાંજલિમાં એમોસ એન એન્ડીનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો પરંતુ ફિલ્મ નિર્દેશક તરીકે તેમના કામનો કોઈ ઉલ્લેખ કર્યો ન હતો. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધના અનુભવી, તેમને લોસ એન્જલસ રાષ્ટ્રીય કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા છે. જ્યારે 2001માં લ્યુઇસિયાનાના વિડાલિયાના મિત્રો અને પરિવારનો સ્થાનિક અખબારના લેખ માટે ઇન્ટરવ્યુ લેવામાં આવ્યો હતો, ત્યારે તેમને એક ખુશ વ્યક્તિ તરીકે યાદ કરવામાં આવતા હતા, જેઓ હંમેશા ગાતા અથવા સીટી વગાડતા અને મજાક કરતા હતા. તેમના નાના પિતરાઈ ભાઈઓએ પણ "કેન્ડી મની" માટે તેમની સાથેની તેમની ઉદારતાને યાદ કરી; જેમ તેઓ ટેલિવિઝન પર એન્ડી તરીકે જોવામાં આવતા હતા, તેમ તેમની પાસે હંમેશા તેમની સિગાર હતી. 31 માર્ચ, 2010ના રોજ, લ્યુઇસિયાના રાજ્યએ તે વર્ષના 22 મેના રોજ એક ઉજવણીમાં વિલિયમ્સ અને સંગીતકાર વિલ હેનીને સન્માનિત કરવા માટે મતદાન કર્યું હતું, જેઓ પણ વિડાલિયાના જ હતા. કારકિર્દીનું પુનઃમૂલ્યાંકન 1930 અને 1940ના દાયકાની અશ્વેત અમેરિકન ફિલ્મમાં અગ્રણી તરીકે તેમનું યોગદાન હોવા છતાં, વિલિયમ્સ તેમના મૃત્યુ પછી લગભગ સંપૂર્ણપણે ભૂલી ગયા હતા. જ્યારે કે આજે પણ તેમનો વારસો ઓસ્કાર મિશેઓક્સ જેવા અન્ય અશ્વેત ફિલ્મ અગ્રણીઓ જેટલી માન્યતા અને પ્રશંસાનો આનંદ માણતો નથી, વિલિયમ્સને આ સમયગાળા દરમિયાન ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં સામેલ કેટલાક સફળ અશ્વેત અમેરિકનોમાંથી એક માનવામાં આવતો હતો. ફિલ્મ નિર્દેશક તરીકે વિલિયમ્સના કામ માટે માન્યતા તેમના મૃત્યુના વર્ષો પછી મળી, જ્યારે ફિલ્મ ઇતિહાસકારોએ રેસ ફિલ્મોની ફરીથી શોધ કરવાનું શરૂ કર્યું. વિલિયમ્સની કેટલીક ફિલ્મો 1983માં ટેલર, ટેક્સાસના વેરહાઉસમાં ન હતી ત્યાં સુધી ખોવાઈ ગઈ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. વિલિયમ્સ દ્વારા નિર્દેશિત એક ફિલ્મ, તેમની 1942ની ફિલ્મ બ્રધર માર્ટિનઃ સર્વન્ટ ઓફ જીસસ, હજુ પણ ખોવાઈ ગયેલી માનવામાં આવે છે. કુલ સાત ફિલ્મો હતી; તે મૂળરૂપે સમગ્ર દક્ષિણમાં નાના મેળાવડાઓમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. મોટાભાગના ફિલ્મ ઇતિહાસકારો 'ધ બ્લડ ઓફ જીસસ "ને ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે વિલિયમ્સની સર્વોચ્ચ સિદ્ધિ માને છે. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના ડેવ કેહરે ફિલ્મને "ભવ્ય" ગણાવી હતી અને ટાઇમ સામયિકે તેને તેની "રેસ પરની 25 સૌથી મહત્વપૂર્ણ ફિલ્મોમાં" ગણાવી હતી. 1991માં, ધ બ્લડ ઓફ જીસસ યુ. એસ. નેશનલ ફિલ્મ રજિસ્ટ્રીમાં ઉમેરવામાં આવેલી પ્રથમ રેસ ફિલ્મ બની હતી. ફિલ્મ વિવેચક આર્મન્ડ વ્હાઇટે ધ બ્લડ ઓફ જીસસ અને ગો ડાઉન ડેથ બંનેને "અત્યાર સુધીની સૌથી આધ્યાત્મિક રીતે સાહસિક ફિલ્મોમાંની એક" ગણાવી હતી. તેઓએ તેમની દસ્તાવેજી શૈલી અને દંતકથા જેવી કથાઓ દ્વારા શહેરી/દેશ, બ્લૂઝ/આધ્યાત્મિક સંગીતના દ્વિભાજનની નૈતિક કટોકટીને વ્યક્ત કરી હતી. જો કે, વિલિયમ્સની ફિલ્મો પણ ટીકાનો વિષય રહી છે. ટાઇમ મેગેઝિનમાં લખતા રિચાર્ડ કોર્લીસે જણાવ્યું હતું કેઃ "સૌંદર્યની દૃષ્ટિએ, વિલિયમ્સનું મોટાભાગનું કાર્ય નિષ્ક્રિય અને નિરાશાજનક વચ્ચે ઝૂલતું રહે છે. જ્યુક જોઇન્ટની ગ્રામીણ કોમેડી તાર્કિક છે, જાણે કે ફિલ્મમાં ગરમી આવી ગઈ હોય; નોર્થ ટેક્સાસના જાઝમેન રેડ કેલહૌન દર્શાવતા સંગીતના દ્રશ્યો પણ, તે સમયગાળાના હોલીવુડના પ્રિય કાળા, સ્ટેપિન ફેચિટના કાચબાના ગતિએ આગળ વધે છે. અને ત્યાં ઘણી તકનીકી ભૂલો હતીઃ ડર્ટી ગર્ટીના મોડી રાતના દ્રશ્યમાં, અભિનેત્રી ફ્રાન્સીન એવરેટ પથારીની બાજુના દીવા પર ક્લિક કરે છે અને આખરે સંપૂર્ણ લાઇટ આવે તે પહેલાં સ્ક્રીન ખરેખર એક ક્ષણ માટે અંધારું થઈ જાય છે. તેમ છતાં ઓછામાં ઓછી એક વિલિયમ્સ ફિલ્મ, તેમની પ્રથમ બ્લડ ઓફ જીસસ (1941), તેના વિષય સાથે મેળ ખાતી નિષ્કપટ ભવ્યતા ધરાવે છે. એ પણ સમજવું જોઈએ કે વિલિયમ્સે ઘણીવાર ખૂબ જ ઓછા બજેટ પર કામ કર્યું હતું. "ધ બ્લડ ઓફ જીસસ" નું ફિલ્માંકન 5,000 ડોલરના ખર્ચે કરવામાં આવ્યું હતું; તે યુગની મોટાભાગની કાળી ફિલ્મોનું બજેટ તે રકમ કરતાં બમણું અને ત્રણ ગણું હતું. વિલિયમ્સે 1959માં તેમના 55 વર્ષના શો બિઝનેસ વિશે એક પુસ્તક લખવાનું શરૂ કર્યું હતું. ફિલ્મોગ્રાફી વિલિયમ્સને અભિનેતા અને દિગ્દર્શક બંને તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે. અભિનેતા નિર્દેશક સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ સ્પેન્સર વિલિયમ્સઃ રિમેમ્બ્રાન્સિસ ઓફ એન અર્લી બ્લેક ફિલ્મ પાયોનિયર 1996 વીડિયો જુઓ એમોસ 'એન' એન્ડીઃ એનાટોમી ઓફ એ કન્ટ્રોવર્સી વીડિયો હુલુ ગો ડાઉન, ડેથ! સ્પેન્સર વિલિયમ્સ 1944 ફિલ્મ ફ્રી ડાઉનલોડ એટ ઈન્ટરનેટ આર્કાઇવ ધ બ્લડ ઓફ જીસસ સ્પેન્સર વિલિયમ્સ 1941 ફિલ્મ ફ્રી ડાઉનલોડ એટ ઈન્ટરનેટ આર્કાઇવ 1893 જન્મ 1969 મૃત્યુ લ્યુઇસિયાનાના પુરૂષ અભિનેતાઓ આફ્રિકન-અમેરિકન પુરુષ અભિનેતાઓ અમેરિકન પુરુષ ટેલિવિઝન અભિનેતાઓ પીપલ ફ્રોમ વિડાલિયા, લ્યુઇસિયાના અમેરિકન પુરુષ ફિલ્મ અભિનેતાઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ આર્મીના પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના કર્મચારીઓ 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ અભિનેતાઓ લ્યુઇસિયાનાના ફિલ્મ નિર્દેશકો પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધમાં આફ્રિકન-અમેરિકન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ આર્મીના કર્મચારીઓ આફ્રિકન-અમેરિકન ફિલ્મ નિર્દેશકો