Erich Heckel
એરિક હેકલ (31 જુલાઈ 1883-27 જાન્યુઆરી 1970) એક જર્મન ચિત્રકાર અને પ્રિન્ટમેકર હતા, અને ડાઇ બ્રૂક ("ધ બ્રિજ") જૂથના સ્થાપક સભ્ય હતા, જે અસ્તિત્વમાં છે. તેમનું કાર્ય 1928 સમર ઓલિમ્પિક્સ અને 1932 સમર ઓલિમ્પિક્સમાં કલા સ્પર્ધાઓનો ભાગ હતું. હેકલનો જન્મ સૅક્સોનીના ડોબેલનમાં થયો હતો, જે એક રેલ્વે એન્જિનિયરનો પુત્ર હતો. 1897 અને 1904 ની વચ્ચે તેમણે ડ્રેસ્ડેનમાં સ્થાપત્યનો અભ્યાસ કરતા પહેલા ચેમનિટ્ઝમાં રિયલજીમનેસિયમમાં હાજરી આપી હતી. તેમણે ત્રણ મુદત પછી, કલાકારોના જૂથ, જેમાં તેઓ સચિવ અને ખજાનચી હતા, ડી બ્રૂકની સ્થાપના પછી ટૂંક સમયમાં જ પદ છોડ્યું હતું. અન્ય સ્થાપક-સભ્યો, સ્થાપત્યના વિદ્યાર્થીઓ પણ, અર્ન્સ્ટ લુડવિગ કિર્ચનર, કાર્લ શ્મિટ-રોટલુફ અને ફ્રિટ્ઝ બ્લેલ હતા. તેમણે જુલાઈ 1907 સુધી આર્કિટેક્ટ વિલ્હેલ્મ ક્રેઇસની ઓફિસમાં કામ કર્યું હતું, જ્યારે તેમણે પૂર્ણ-સમયના કલાકાર બનવા માટે રાજીનામું આપ્યું હતું. કારકિર્દી હેકલ ડ્રેસ્ડેનમાં સ્થાપત્યનો અભ્યાસ કરતી વખતે ડાઈ બ્રૂક, અર્ન્સ્ટ લુડવિગ કિર્ચનર, કાર્લ શ્મિટ-રોટ્લફ અને ફ્રિટ્ઝ બ્લેલના અન્ય સ્થાપક સભ્યોને મળ્યા હતા. જો તેઓ કલાનો અભ્યાસ કરવા માંગતા હોત તો તેમને ક્યારેય ટેકો ન આપતા તેમના આદરણીય મધ્યમ વર્ગના માતા-પિતા સાથે એક સમાધાન તરીકે આ ચારેય લોકો સ્થાપત્યમાં ડિગ્રી મેળવવાનું સમાન રીતે માનતા હતા. હેકલે માત્ર અઢાર મહિના માટે ડ્રેસ્ડેન પોલિટેકનિક સંસ્થામાં હાજરી આપી હતી, ત્યારબાદ તેમણે વિલ્હેમ ક્રેસના આર્કિટેક્ચરલ સ્ટુડિયોમાં ડ્રાફ્ટ્સમેન તરીકે નોકરી સ્વીકારી હતી. તેઓ આ પદનો ઉપયોગ બ્રૂકના લાભ માટે કરી શક્યા હતા. જ્યારે પેઢીને દીવો ઉત્પાદક મેક્સ સેઇફર્ટ માટે પ્રદર્શન ખંડની રચના કરવાનું કહેવામાં આવ્યું, ત્યારે હેકલ ઉદ્યોગપતિને સમજાવવામાં સફળ રહ્યા કે પ્રદર્શન માટે બ્રૂકને દિવાલ અને પ્રદર્શન માટે જગ્યા આપવી યોગ્ય છે. કલા ડાઈ બ્રૂકના સભ્ય તરીકે, હેકલે ઘણીવાર બિઝનેસ મેનેજરની ભૂમિકા નિભાવી હતી, જેણે મ્યૂનિખ સ્થિત ફ્રાન્ઝ માર્ક જેવા તે સમયના અન્ય આગામી કલાકારો સાથે જૂથને જોડવાની મંજૂરી આપી હતી. આ પછી સામૂહિક માટે વધુ પ્રચાર તરફ દોરી ગયું, જેમ કે ફ્રાન્ઝ માર્કના પોતાના કલાત્મક ગઠબંધન, બ્લ્યુ રેઇટરના પંચાંગમાં તેમનો ઉલ્લેખ. એ નોંધવું યોગ્ય છે કે અગ્રણી ડ્રેસ્ડેન અખબાર ડ્રેસ્ડર ન્યુએસ્ટે નાચરિચટેનમાં પોલ ફેચર દ્વારા એક અનુકૂળ સમીક્ષાના અપવાદ સાથે, લેમ્પ ઉત્પાદક મેક્સ સેઇફર્ટની ફેક્ટરીમાં લોબટાઉમાં પ્રદર્શનને ફ્લોપ માનવામાં આવતું હતું. વધુમાં, હેકલનું પોસ્ટર, જે હવે અસ્તિત્વમાં નથી, તેને ડ્રેસ્ડેન પોલીસ દ્વારા જાહેર પ્રદર્શન પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. 1906 અને 1907માં ડાઈ બ્રુકે લોબટાઉમાં અન્ય એક પ્રદર્શન યોજ્યું હતું, જે ખાસ કરીને ગ્રાફિક્સ માટે સમર્પિત હતું અને તેમાં વેસીલી કેન્ડિન્સ્કી દ્વારા લાકડાના કટ્સના જૂથનો સમાવેશ થતો હતો. કમનસીબે, આ જૂથ ફરી એકવાર લોકો સાથે તાલ મિલાવવામાં નિષ્ફળ રહ્યું. જો કે, વધુ નોંધપાત્ર અને વ્યંગાત્મક રીતે પણ કુખ્યાત, ડાઈ બ્રૂક દ્વારા આગામી ત્રણ વાર્ષિક શો હતા, જે આ વખતે ફેશનેબલ એમિલ રિક્ટર ગેલેરીમાં યોજાયા હતા. મોટા, શાંત ઓરડાઓમાં, ખર્ચાળ રીતે સજ્જ અને કૂણું કાર્પેટથી ઘેરાયેલા, જૂથના બિનપરંપરાગત ચિત્રો અને પ્રિન્ટ્સમાં, નોંધપાત્ર રીતે એક મહિલાનું નગ્ન પોસ્ટર હતું જેણે ઘણા આત્મસંતુષ્ટ ડ્રેસ્ડેનરને હચમચાવી દીધા હતા. હેકલ અને ડાઈ બ્રૂકના અન્ય સભ્યોએ એડવર્ડ મંચના કામની ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી અને તેનો ઉદ્દેશ પરંપરાગત નિયો-રોમેન્ટિક જર્મન પેઇન્ટિંગ અને આધુનિક અભિવ્યક્તિવાદી પેઇન્ટિંગ વચ્ચે "સેતુ" બનાવવાનો હતો. ચાર સ્થાપક સભ્યોએ પ્રિન્ટનો સસ્તો અને ઝડપી માધ્યમ તરીકે ઘણો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેની મદદથી પોસાય તેવી કલાનું ઉત્પાદન કરી શકાય. પ્રાચીન કલા પણ ડાઈ બ્રૂકના સભ્યો માટે પ્રેરણા હતી. તે હેકલના ભાઈ હતા જેમણે જૂથને આફ્રિકન શિલ્પ સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો, અને એ નોંધવામાં આવે છે કે યુરોપીયન કલાકારોની અભિવ્યક્તિની ઇચ્છાને નિર્ણાયક રીતે મજબૂત કરતી આદિમ કલાની તેમની સ્વીકૃતિ સ્પષ્ટ હતી. આ શૈલી દ્વારા જ તેમને બર્બર આકૃતિઓમાં શક્તિનો સ્રોત મળ્યો. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધથી બીજા વિશ્વયુદ્ધ સુધી ડિસેમ્બર 1911માં, હેકલ ડ્રેસ્ડેનથી બર્લિન ગયા. ડી બ્રૂકનું 1913માં વિસર્જન કરવામાં આવ્યું હતું. 1914માં જ્યારે યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું ત્યારે હેકલે બર્લિનમાં સેવા માટે સ્વૈચ્છિક સેવા આપી હતી. તેમણે ટૂંકા ગાળાની તાલીમ લીધી હોવા છતાં, આખરે તેમને ખૂબ વૃદ્ધ હોવાના કારણે સેના દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવ્યા હતા. ત્યારબાદ તેઓ રેડ ક્રોસ તરફ વળ્યા અને માર્ચ 1915માં ફ્લેન્ડર્સમાં હોસ્પિટલ ટ્રેનમાં મેડિકલ ઓર્ડલી તરીકે જોડાયા. તે રોઝેલારે, ઓસ્ટેન્ડ અને ગેન્ટમાં ક્રમિક રીતે તૈનાત કરવામાં આવ્યું હતું. આ પલટનને બર્લિનની નેશનલ ગેલેરીના ક્યુરેટર વોલ્ટર કેસબેચ દ્વારા એકત્ર કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમાં મેક્સ કૌસ, ઓટ્ટો હર્બિગ અને એન્ટોન કેર્શબૌમર જેવા ચિત્રકારો તેમજ કવિ અર્ન્સ્ટ મોર્વિટ્ઝનો સમાવેશ થતો હતો. રોઝેલેરમાં એક ચોક્કસ ક્ષણે, હેકલે પોતાને મેક્સ બેકમેન જેવી જ હોસ્પિટલ ટ્રેનમાં જોયો. મે 1915થી નવેમ્બર 1918માં યુદ્ધના અંત સુધી, હેકલે ઓસ્ટેન્ડ કટોકટી હોસ્પિટલમાં સેવા આપી હતી. રેલવે સ્ટેશનમાં આવેલું, તે એક સાચા કલાકારોની વસાહતનું ઘર હતું. ઓર્ડલીઝ પેઇન્ટિંગ કરે છે, લાકડાના કટ બનાવે છે અને સાહિત્ય અને કવિતા વાંચે છે અને ચર્ચા કરે છે. તેઓએ ઈમારતને ભીંતચિત્રો અને બારીની સજાવટથી શણગાર્યું અને નાતાલ પર વિશેષ કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું. હેકલે જેમ્સ એન્સોર સાથે મિત્રતા કરી જેણે તેને તેના ઘરે અને તેના સ્ટુડિયોમાં આમંત્રણ આપ્યું. તેમણે જર્મનીમાં તેમની કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓ પણ ચાલુ રાખી હતી. ઘરેલુ મોરચે, તેમણે સંગ્રાહકો સાથે સંપર્ક સ્થાપિત કર્યો અને પ્રદર્શનો માટે તૈયારી કરી. એક ડ્રાફ્ટમેન તરીકે તેમણે મુલાકાત લીધેલા સ્થળો અને જે લોકોનું નિરીક્ષણ કર્યું હતું તેના અસંખ્ય રેખાચિત્રો બનાવ્યા હતા. પરંતુ એક ચિત્રકાર તરીકે, ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ અને ઉત્તર સમુદ્રએ સૌથી ઊંડી છાપ ઊભી કરી, ખાસ કરીને અસામાન્ય વાદળોની રચનામાં પ્રવેશતા સૂર્યપ્રકાશ. 1922 અને 1924ની વચ્ચે હેકલે સંગ્રહાલયના ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર એન્ગરમ્યુઝિયમના આમંત્રણ પર એક નાના, કમાનવાળા ઓરડાને રંગ્યો હતો. તેને હવે હેકેલ્રામ કહેવામાં આવે છે. ભીંતચિત્રો, જેને પછીથી લેબેનસ્ટુફેન (અંગ્રેજીમાંઃ જીવનના તબક્કાઓ) શીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું, તેને જર્મન અભિવ્યક્તિવાદની સૌથી મહત્વપૂર્ણ હયાત દિવાલ ચિત્રો માનવામાં આવે છે. 1937માં નાઝી પાર્ટીએ તેમના કાર્યને "અધોગતિગ્રસ્ત" જાહેર કર્યું; તેણે તેમને જાહેરમાં તેમનું કાર્ય બતાવવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો, અને તેમની કલાની 700થી વધુ વસ્તુઓ જર્મન સંગ્રહાલયોમાંથી જપ્ત કરવામાં આવી હતી. 1944 સુધીમાં તેમના તમામ લાકડાના બ્લોક અને છાપેલી પ્લેટોનો નાશ થઈ ગયો હતો. બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી હેકલ કોન્સ્ટન્સ તળાવ નજીક ગેઇનહોફેન ખાતે રહેતા હતા અને 1955 સુધી કાર્લસ્રુહે અકાદમીમાં ભણાવતા હતા. તેમણે 1970માં રેડોલ્ફઝેલમાં તેમના મૃત્યુ સુધી ચિત્રકામ ચાલુ રાખ્યું હતું. વારસો ડાઈ બ્રૂકના મોટાભાગના સભ્યોની જેમ, તેઓ એક ફળદ્રુપ પ્રિન્ટમેકર હતાઃ દુબેના કેટલોગમાં 465 લાકડાના કટ, 375 કોતરણી અને 400 લિથોગ્રાફનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. તેમાંના 200 થી વધુ, મોટે ભાગે કોતરણી, તેમના જીવનના છેલ્લા સાત વર્ષના છે. એક મુખ્ય પૂર્વલક્ષી પ્રદર્શન, એરિક હેકલ-1920 ના દાયકામાં તેમનું કાર્ય, બર્લિનના બ્રૂક મ્યુઝિયમમાં ઓક્ટોબર 2004-ફેબ્રુઆરી 2005 માં યોજાયું હતું. 2000માં, હેકલની ડેંગસ્ટર ડોર્ફલેન્ડશાફ્ટ (ડેંગાસ્ટ વિલેજ લેન્ડસ્કેપ) (1909) લંડનમાં સોથબી ખાતે 12.1 કરોડ પાઉન્ડમાં વેચાઈ હતી. ડેવિડ બોવી તેમના 1977 ના આલ્બમ "હીરોઝ" નું કવર હેકલની પેઇન્ટિંગ રોક્વાયરોલ પર આધારિત હતું. આ જ પેઇન્ટિંગ ઇગ્ગી પોપના 1977 ના આલ્બમ ધ ઇડિયટના કવર માટે પણ આધાર પૂરો પાડે છે. વિવેચક જેમ્સ ઔરે કહ્યું છે કે હેકલની ફ્રાન્ઝી સ્ટેન્ડિંગ ઘણી રીતે સમગ્ર અભિવ્યક્તિવાદી ચળવળના મુખ્ય ગુણોને સમાવિષ્ટ કરે છે. એક જ સમયે નિખાલસ અને આદરણીય, હિંમતવાન અને દયાળુ, તે કિશોરાવસ્થાના શિખર પર એક છોકરી-સ્ત્રીને દર્શાવે છે, નિર્દોષ અને સ્વતંત્ર છતાં, તે જ સમયે, જિજ્ઞાસુ અને જાણકાર. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ "મ્યુઝિયમસ્પોર્ટલ શ્લેસવિગ-હોલસ્ટેઇન" ખાતે કલાકારના બ્રૂક કાર્યોમાં એરિક હેકલના 1920 ના દાયકાના કામને વળગી રહેલા હેકલ-ફ્રેન્ઝી ઉપલબ્ધ કાર્યો અને જીવનચરિત્ર ગેલેરી લ્યુડોર્ફ, ડસેલડોર્ફ, જર્મની 1883 જન્મ 1970 મૃત્યુ 20 મી સદીના જર્મન ચિત્રકારો જર્મન પુરૂષ ચિત્રકારો જર્મન અભિવ્યક્તિવાદી ચિત્રકારો કમાન્ડર્સ ક્રોસ ઓફ ધ ઓર્ડર ઓફ મેરિટ ઓફ ધ ફેડરલ રિપબ્લિક ઓફ જર્મનીના પ્રાપ્તકર્તાઓ પોર લે મેરીટ (નાગરિક વર્ગ) 20 મી સદીના જર્મન પ્રિન્ટમેકર્સ કલા સ્પર્ધાઓમાં ઓલિમ્પિક સ્પર્ધકો