Chord substitution
સંગીત સિદ્ધાંતમાં, તાર અવેજી એ તારની પ્રગતિ અથવા તારની પ્રગતિમાં બીજાની જગ્યાએ તારનો ઉપયોગ કરવાની તકનીક છે. મોટાભાગના યુરોપીયન શાસ્ત્રીય સંગ્રહ અને મોટાભાગના બ્લૂઝ, જાઝ અને રોક સંગીતના ગીતો તારની પ્રગતિ પર આધારિત છે. "એક તાર અવેજી ત્યારે થાય છે જ્યારે તારને બીજા દ્વારા બદલવામાં આવે છે જે મૂળની જેમ કાર્ય કરવા માટે બનાવવામાં આવે છે. સામાન્ય રીતે અવેજી કરાયેલ તાર એ ત્રિપુટી સાથે સામાન્ય રીતે બે પીચ ધરાવે છે જેને તેઓ બદલી રહ્યા છે. ગીત અથવા સૂર બનાવવા માટે તારની પ્રગતિને પુનરાવર્તિત કરી શકાય છે. સંગીતકારો, ગીતલેખકો અને આયોજકોએ પુનરાવર્તિત તારની પ્રગતિમાં વિવિધતા ઉમેરવાની ઘણી રીતો વિકસાવી છે. સંગીતમાં વિવિધતા ઉમેરવાની ઘણી રીતો છે, જેમાં ગતિશીલતા (ઘોંઘાટ અને નરમાઈ) બદલવાનો સમાવેશ થાય છે. શાસ્ત્રીય સંગીતમાં ઉપયોગ જે. એસ. બેચની સેન્ટ મેથ્યુ પેશનમાં, કોરેલ "હર્ઝલીબ્સ્ટર જેસુ" તેનો પ્રથમ દેખાવ સીધો સુમેળમાં કરે છેઃ પાછળથી, જેમ જેમ પેશન સ્ટોરી તેના અસ્પષ્ટ નિષ્કર્ષ તરફ દોરે છે, તેમ આપણે "મેલોડીનું વધુ રંગીન અને ભાવનાત્મક સેટિંગ" શોધીએ છીએ જે "બાસમાં રંગીન પગલાઓ ગ્રાઇન્ડીંગ સાથે ઓછામાં ઓછા દસ તારો" માંથી પસાર થાય છેઃ જોસેફ હેડનની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ, ઓપ. 76 નં. 3 ને ફક્ત શરૂઆતમાં સુસંગત કરવામાં આવે છેઃ હેડન પછીથી "થીમને ફરીથી સુસંગત કરે છે". હંસ કેલર આને પ્રખ્યાત રાગનું "સૌથી સંપૂર્ણ અને સૌથી સમૃદ્ધ નિવેદન" કહે છેઃ "દાખલા તરીકે, બીજા પટ્ટામાં, સંબંધિત નાના તરફ વળાંક પણ હોય છે": ઘટેલી ત્રિપુટીનો ઉપયોગ પ્રભાવશાળી સાતમા તારને બદલવા માટે કરી શકાય છે. મુખ્ય સ્કેલમાં, ઘટતી ત્રિપુટી માત્ર સાતમા સ્કેલ ડિગ્રી પર જ જોવા મળે છે. દાખલા તરીકે, C ની ચાવીમાં, આ એક B ઘટાડેલી ત્રિપુટી (B, D, F) છે. ત્રિપુટી સાતમા સ્કેલ ડિગ્રી પર બનેલી હોવાથી, તેને અગ્રણી-સ્વર ત્રિપુટી પણ કહેવામાં આવે છે. આ તાર એક પ્રબળ કાર્ય ધરાવે છે. પ્રભાવશાળી ત્રિપુટી અથવા પ્રભાવશાળી સાતમાથી વિપરીત, અગ્રણી-સ્વર ત્રિપુટી માળખાકીય તારને બદલે લાંબા ગાળાના તાર તરીકે કાર્ય કરે છે કારણ કે પાંચમા દ્વારા મજબૂત મૂળ ગતિ ગેરહાજર હોય છે. બ્લૂઝ, જાઝ અને રોક સંગીતમાં ઉપયોગ જાઝ સંગીતકારો ઘણીવાર મૂળ પ્રગતિમાં તારોને બદલે વિવિધતા પેદા કરે છે અને એક ભાગમાં રસ ઉમેરે છે. અવેજી તારમાં મૂળ તાર સાથે સામાન્ય રીતે કેટલીક હાર્મોનિક ગુણવત્તા અને કાર્યની માત્રા હોવી જોઈએ, અને ઘણીવાર માત્ર એક કે બે નોંધો દ્વારા અલગ પડે છે. સ્કોટ ડેવિઓક્સ "હાર્મોનિક અવેજી માટે આધુનિક જાઝમાં વૃત્તિ" નું વર્ણન કરે છે. તાર અવેજીનો એક સરળ પ્રકાર એ છે કે આપેલ તારને સમાન કાર્ય ધરાવતી તાર સાથે બદલવી. આમ, સરળ તાર પ્રગતિ I-III-V-I માં, જે C મેજરની ચાવીમાં તાર C મેજર-D માઇનોર-G મેજર-C મેજર હશે, સંગીતકાર I તારને "ટોનિક અવેજી" સાથે બદલી શકે છે. સૌથી વધુ ઉપયોગમાં લેવાતા અવેજીઓ iii અને vi (મુખ્ય કીમાં) છે, જે આ કિસ્સામાં "ઇ માઇનોર" અને "એ માઇનોર" હશે. ટોનિક અવેજી સાથે આ સરળ તાર પ્રગતિ iii-III-V-vi અથવા તાર નામો સાથે, "ઇ માઇનોર-ડી માઇનોર-જી મેજર-એ માઇનોર" બની શકે છે. મૂળ ટોનિક કોર્ડ અને કોર્ડ અવેજી વચ્ચેની નોંધોમાં ઓવરલેપ જોતાં (ઉદાહરણ તરીકે, સી મેજર એ નોંધો "સી, ઇ અને જી" છે, અને "ઇ માઇનોર" એ નોંધો "ઇ, જી અને બી" છે), મેલોડીને નવા કોર્ડ દ્વારા ટેકો મળે તેવી શક્યતા છે. સંગીતવાદક સામાન્ય રીતે સંગીત શૈલી અને સુમેળયુક્ત યોગ્યતાની ભાવનાને લાગુ કરે છે તે નક્કી કરવા માટે કે તાર અવેજી મેલોડી સાથે કામ કરે છે કે કેમ. ત્યાં સબડોમિનન્ટ અવેજી અને પ્રબળ અવેજી પણ છે. સબડોમિનન્ટ કોર્ડ માટે, C મેજરની કીમાં, કોર્ડ પ્રોગ્રેશનમાં C મેજર/F મેજર/G7/C મેજર (એક સરળ I/IV/V7/I પ્રોગ્રેશન), સબડોમિનન્ટ કોર્ડની નોંધો, F મેજર, "F, A અને C" છે. જેમ કે, ગીતમાં વિવિધતા ઉમેરવાની ઇચ્છા ધરાવતા કલાકાર અથવા ગોઠવનાર આ પ્રગતિનું પુનરાવર્તન કરવા માટે તારના વિકલ્પનો ઉપયોગ કરવાનો પ્રયાસ કરી શકે છે. IV માટે એક સરળ તાર વિકલ્પ "II" તાર છે, જે સેકન્ડ સ્કેલ ડિગ્રી પર બનેલી એક નાની તાર છે. સી મેજરની ચાવીમાં, "II" તાર "ડી માઇનોર" છે, જે નોંધો "ડી, એફ અને એ" છે. IV અને "II" તારો વચ્ચે બે સહિયારી નોંધો હોવાથી, એક મેલોડી જે IV પર સારી રીતે કામ કરે છે તે "II" તાર દ્વારા સમર્થિત હોવાની શક્યતા છે. પ્રકાર II-V અવેજી એ છે કે જ્યારે તાર અથવા પ્રગતિમાં દરેક તાર તેના સુપરટોનિક (II7) અને પ્રબળ (V7), અથવા ફક્ત તેના પ્રબળ દ્વારા આગળ આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, C મુખ્ય તારની આગળ Dm7 અને G7 હશે. ગૌણ પ્રબળ તારો ઘણીવાર એકને બદલવાને બદલે પ્રગતિના તારો વચ્ચે દાખલ કરવામાં આવે છે, તેથી તેને 'અવેજી' ને બદલે 'ઉમેરો' તરીકે ગણી શકાય. તારની ગુણવત્તામાં ફેરફાર ત્યારે થાય છે જ્યારે તારની ગુણવત્તા બદલવામાં આવે છે, અને સમાન મૂળ અને રચનાની નવી તાર, પરંતુ એક અલગ પિચ સાથે, મૂળ તાર માટે બદલવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે મુખ્ય સાતમા માટે નાના છઠ્ઠા, અથવા નાના માટે મુખ્ય સાતમા. ઘટેલી સાતમી તારનો ઉપયોગ ઘણીવાર પ્રભાવશાળી સાતમી તારની જગ્યાએ થાય છે. એ મેજર ધ વી કોર્ડની ચાવીમાં, ઇ પ્રભાવશાળી 7મો (જે નોંધો ઇ, જી, બી અને ડીથી બનેલો છે) ને જી ઘટાડેલા સાતમા તાર (જી, બી, ડી, એફ) સાથે બદલી શકાય છે. જો ઘટતા સાતમા તાર (G) ને I તાર (A) દ્વારા અનુસરવામાં આવે, તો આ રંગીન (તબક્કાવાર અર્ધવિરામ) મૂળ હિલચાલ બનાવે છે, જે મુખ્યત્વે ચોથા કે પાંચમા અંતરાલની આસપાસ બનેલા ગીતમાં સંગીતની રુચિ ઉમેરી શકે છે. તીક્ષ્ણ સેકન્ડ સ્કેલ ડિગ્રી, II7 પર ઘટેલી સાતમી તારનો ઉપયોગ વૈકલ્પિક પ્રભાવશાળી તરીકે થઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે C: II7 = D-F-A-C વાય B-D-F-A = VII7 માં. ટ્રાઇટોન અવેજીમાં, અવેજી તાર માત્ર મૂળ તારથી સહેજ અલગ હોય છે. જો ગીતમાં મૂળ તાર G7 (G, B, D, F) હોય, તો ટ્રાઇટોન અવેજી D7 (D, F, A, C) હશે. નોંધ લો કે G7 તારની ત્રીજી અને સાતમી નોંધો D7 તારમાં જોવા મળે છે (જોકે ભૂમિકામાં ફેરફાર સાથે). લોકપ્રિય જાઝ તાર પ્રગતિ "II-V-I" માં V7 તારો માટે ટ્રાઇટોન અવેજીનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થાય છે. સી ની ચાવીમાં, આ પ્રગતિ "ડી માઇનોર, જી 7, સી મેજર" છે. ટ્રાઇટોન અવેજી સાથે, આ પ્રગતિ "ડી માઇનોર, ડી 7, સી મેજર" બની જશે, જેમાં રંગીન મૂળની હિલચાલ હોય છે. જ્યારે બાસ પ્લેયર દ્વારા પ્રદર્શન કરવામાં આવે છે, ત્યારે આ રંગીન મૂળની હિલચાલ એક સરળ અવાજની પ્રગતિ બનાવે છે. "ટ્રાઇટોન અવેજી અને બદલાયેલ પ્રભુત્વ લગભગ identical.Good ઇમ્પ્રવાઇઝર્સ બંને ઉપકરણો સાથે તેમના સોલોને ઉદારતાથી છંટકાવ કરશે. સામાન્ય રીતે આપેલ તાર [સંકેત] સાથે ઉપયોગમાં લેવાતી નોંધોની સરળ સરખામણી અને ત્રિ-સ્વર અવેજી અથવા બદલાયેલા પ્રભુત્વમાં ઉપયોગમાં લેવાતી નોંધો એક આશ્ચર્યજનક વિરોધાભાસ જાહેર કરશે, અને અજ્ઞાત વિશ્લેષકને ભૂલોની શંકા થઈ શકે છે. (બન્ને [ત્રિ-સ્વર અવેજી અને બદલાયેલ પ્રભાવશાળી] વચ્ચેનો તફાવત સામાન્ય રીતે વિવાદાસ્પદ મુદ્દો હોય છે. ટોનિક અવેજી એ તારોનો ઉપયોગ છે જે ટોનિકની જગ્યાએ ટોનિક તાર (અથવા I તાર) જેવો અવાજ કરે છે. મુખ્ય કીઓમાં, વ્યાજ ઉમેરવા માટે, કોર્ડ III અને vi ને ઘણીવાર I કોર્ડ માટે બદલવામાં આવે છે. સી મેજરની કીમાં, I મેજર 7 કોર્ડ "C, E, G, B" છે, III કોર્ડ ("III-7") એ E માઇનોર 7 ("E, G, B, D") છે અને vi માઇનોર 7 કોર્ડ એ માઇનોર 7 ("A, C, E, G") છે. બંને ટોનિક અવેજી તારો ટોનિક તારમાંથી નોંધોનો ઉપયોગ કરે છે, જેનો અર્થ છે કે તેઓ સામાન્ય રીતે મૂળરૂપે ટોનિક (I) તાર માટે રચાયેલ રાગને ટેકો આપે છે. સંબંધિત મુખ્ય/નાના અવેજી બે સામાન્ય સૂર વહેંચે છે અને તે એટલા માટે કહેવામાં આવે છે કારણ કે તેમાં સી મેજર અને એ માઇનોર જેવી સમાન કી સહીઓ સાથે મુખ્ય અને નાની કીઓ વચ્ચેનો સંબંધ સામેલ છે. પાંચમા સ્કેલ ડિગ્રી પર સંવર્ધિત ત્રિપુટીનો વિકલ્પ પ્રબળ તરીકે ઉપયોગ કરી શકાય છે, અને તેને III + તરીકે પણ ગણી શકાય, ઉદાહરણ તરીકે C: V + = G-B-D, III + = E-G-B, અને કારણ કે દરેક કીમાંઃ D = E. ઉપરનો નાનો ત્રીજો તાર, VII7, પ્રબળ માટે બદલી શકાય છે, અને તેની પહેલા તેના II: iv7 હોઈ શકે છે. સામાન્ય ઉપયોગને કારણે પાછળના દરવાજાની પ્રગતિના બે તાર (IV7-VII7) ને પ્રબળ તાર માટે બદલી શકાય છે. સી મેજરમાં પ્રબળ G7: GBDF હશે, જે B7 સાથે બે સામાન્ય સૂર વહેંચે છેઃ BDFA. એ અને એફ અનુક્રમે બી અને એફને બદલે જી અને ઇ માટે ઉપલા અગ્રણી-ટોન તરીકે સેવા આપે છે, જે સી અને ઇ માટે નીચલા અને ઉપલા અગ્રણી-ટોન તરીકે સેવા આપે છે. એપ્લિકેશન જાઝમાં, તાર અવેજી સંગીતકારો, ગોઠવનારાઓ અથવા કલાકારો દ્વારા લાગુ કરી શકાય છે. સંગીતકારો જ્યારે જૂના જાઝ ધોરણમાંથી હાલની તાર પ્રગતિ અથવા સંગીતના ગીત પર નવી જાઝ ટ્યુનને આધાર આપતા હોય ત્યારે તાર અવેજીનો ઉપયોગ કરી શકે છે; મોટા બેન્ડ અથવા જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે ગોઠવનારાઓ તેમની ટ્યુનની ગોઠવણીમાં તાર અવેજીનો ઉપયોગ કરી શકે છે, હાર્મોનિક રસ ઉમેરવા અથવા ગીતને અલગ "લાગણી" આપી શકે છે; અને વાદ્યવાદકો ગીતના તેમના પ્રદર્શનમાં તાર અવેજીનો ઉપયોગ કરી શકે છે. ઘણા જાઝ ગીતોમાં આંતરિક વિભાગોનું પુનરાવર્તન હોય છે, જેમ કે 32-બાર એએબીએ ગીત સ્વરૂપ સાથે, કલાકારો અથવા ગોઠવનારાઓ ગીતમાં વિવિધતા ઉમેરવા માટે એ વિભાગોમાં તાર અવેજીનો ઉપયોગ કરી શકે છે. જાઝ કમ્પાઇનિંગ વગાડવા (પિયાનો, ગિટાર, અંગ, વાઇબ્સ) ઘણીવાર ધીમા હાર્મોનિક ફેરફાર સાથે જાઝ ટ્યુનમાં હાર્મોનિક રસ ઉમેરવા માટે તાર અવેજીનો ઉપયોગ કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, "લય ફેરફારો" ની જાઝ પ્રમાણભૂત તાર પ્રગતિ પુલમાં તાર III7, VI7, II7, V7 સાથે સરળ આઠ બાર તાર પ્રગતિનો ઉપયોગ કરે છે; B ની ચાવીમાં, આ તારો D7, G7, C7 અને F7 (દરેક બે બાર માટે) છે. જાઝ ગિટારવાદક દરેક તારમાં II-V7 પાસું ઉમેરી શકે છે, જે પ્રગતિ કરશેઃ "એક નાના, D7, D નાના, G7, G નાના, C7, C નાના, F7. વૈકલ્પિક રીતે, પ્રગતિ માટે ટ્રાઇટોન અવેજી લાગુ કરી શકાય છે. સૈદ્ધાંતિક રીતે, જ્યાં સુધી નવો તાર રાગને ટેકો આપે ત્યાં સુધી કોઈપણ તાર અન્ય કોઈપણ તારને બદલી શકે છે. વ્યવહારમાં, જોકે, માત્ર થોડા જ વિકલ્પો આપેલ મેલોડી માટે સંગીત અને શૈલીગત રીતે યોગ્ય લાગે છે. આ તકનીકનો ઉપયોગ સંગીતમાં થાય છે જેમ કે બીબોપ અથવા ફ્યુઝન વધુ સુસંસ્કૃત સંવાદિતા પ્રદાન કરવા માટે, અથવા જૂના જાઝ ધોરણનું નવું-ધ્વનિ પુનઃ સંવાદિતા બનાવવા માટે. જાઝ સોલોસ્ટ્સ અને ઇમ્પ્રવાઇઝર્સ પણ તેમના ઇમ્પ્રોવાઇઝ્ડ સોલોઝમાં રસ વધારવામાં મદદ કરવા માટે તારના વિકલ્પોનો ઉપયોગ કરે છે. જાઝ ગિટાર, પિયાનો અને અંગ વગાડનારા જેવા તાર વગાડી શકે તેવા જાઝ સોલોઈંગ વગાડવા ધીમી ગતિએ ચાલતા સંવાદિતા સાથે હાલની જાઝ ટ્યુન પર તાર સોલો વિકસાવવા માટે અવેજી તારનો ઉપયોગ કરી શકે છે. ઉપરાંત, જાઝ સુધારકો માનસિક માળખા તરીકે તારના વિકલ્પનો ઉપયોગ કરી શકે છે જેથી તેમને વધુ રસપ્રદ અવાજવાળા સોલો બનાવવામાં મદદ મળે. ઉદાહરણ તરીકે, મૂળભૂત "લય ફેરફારો" પુલ પર કામચલાઉ એકલ વગાડતા સેક્સોફોનિસ્ટ (બી માં, આ "ડી 7, જી 7, સી 7 અને એફ 7" છે, દરેક બે બાર માટે) વધુ જટિલ પ્રગતિ વિશે વિચારી શકે છે જે અવેજી તારોનો ઉપયોગ કરે છે (દા. ત., "એક નાના, ડી 7, ડી નાના, જી 7, જી નાના, સી 7, સી નાના, એફ 7). આમ કરવાથી, આ મૂળ પ્રગતિ પર અવેજી તારો સૂચવે છે, જે શ્રોતાઓ માટે રસ ઉમેરે છે. કોલ્ટ્રેન ફેરફારો પસાર તાર સંદર્ભો વધુ વાંચન આર., કેન (2012) પણ જુઓ. જાઝ ગિટાર માટે ડોગ EAR ટ્રાઇટોન અવેજી, એમેઝોન,