Hubert Waelrant
હ્યુબર્ટ વેલ્રાન્ટ અથવા હ્યુબર્ટસ વેલ્રાન્ટ (છેલ્લું નામ વેલ્રાન્ડ અને લેટિન નામ હ્યુબર્ટસ વેલ્રાન્ડસ) (-19 નવેમ્બર 1595) 16મી સદીના એન્ટવર્પમાં સક્રિય ફ્લેમિશ સંગીતકાર, ગાયક, શિક્ષક, સંગીત સંપાદક, પુસ્તક વિક્રેતા, પ્રિન્ટર અને પ્રકાશક હતા. તેઓ ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ સ્કૂલ ઓફ કમ્પોઝર્સની પેઢીના સભ્ય હતા, જેઓ પેલેસ્ટિનાના સમકાલિન હતા. તેમના સમયના પ્રખ્યાત સંગીતકારોથી વિપરીત તેમણે મોટાભાગે ઉત્તર યુરોપમાં કામ કર્યું હતું. તેમની શૈલી નિકોલસ ગોમ્બર્ટ અને પરિપક્વ ઓરલેન્ડ ડી લાસસ વચ્ચેનું સંક્રમણ છે. તેમની રચનાઓ રંગભેદ અને વિસંગતતાના ઉપયોગમાં આધુનિક હતી. વેલ્રન્ટના મૂળની જીવન વિગતો અનિશ્ચિત છે, પરંતુ તે એન્ટવર્પના વકીલોના પરિવારમાંનો એક હોઈ શકે છે, જે શહેરમાં તેણે પોતાનું મોટાભાગનું જીવન વિતાવ્યું હતું. તેમના કેટલાક બાળકો પણ વકીલ હોવાથી તેઓ આ પરિવાર સાથે સંકળાયેલા હોવાની શક્યતા છે. એક યુવાન માણસ તરીકે તેમણે ઇટાલીમાં અભ્યાસ કર્યો હશે, જે 16મી સદીમાં નેધરલેન્ડ્સના પ્રતિભાશાળી ગાયક અને સંગીતકાર માટે એક સામાન્ય સ્થળ હતું. ઇટાલીની સફર માટે કોઈ દસ્તાવેજી પુરાવા ન હોવા છતાં, વેલ્રન્ટે ત્યાં એક શ્રીમંત આશ્રયદાતા સાથે સંપર્ક જાળવી રાખ્યો હતો, અને તેના મદ્રિગલ્સ તેમના સમયના કેટલાક વધુ પ્રગતિશીલ ઇટાલિયન સંગીતકારોનો પ્રભાવ હતો. કલાકારે ઓછામાં ઓછા ત્રણ વખત લગ્ન કર્યા હતાઃ મારિયા લૂચેનબોર્ચ (1547), અન્ના એબ્લીટ (અથવા વેન કોવેલેન) (28 જુલાઈ 1564) અને 3 મે 1581ના રોજ જોહાના ક્લીરહેગન સાથે. તેમણે 23 જુલાઈ 1551 (1995, પૃ. 53) ના રોજ મેયકેન કોરકોપર્સ સાથે ચોથી વખત લગ્ન કર્યા હશે. તેમની પ્રથમ પત્નીથી તેમને 10 બાળકો હતા. તેમના ત્રણ પુત્રો રેમન્ડ, પીટર અને પોલ ઓર્ગેનિસ્ટ બન્યા હતા. તેમની પ્રવૃત્તિઓનો પ્રથમ ચોક્કસ પુરાવો એન્ટવર્પ કેથેડ્રલ અને એન્ટવર્પના સેન્ટ જેમ્સ ચર્ચના આર્કાઇવ્સમાં છે, જ્યાં તેઓ 1544 અને 1545માં ટેનર ગાયક હતા. 1550ના દાયકાના મધ્યમાં તેઓ સંગીતના શિક્ષક તરીકે પણ સક્રિય હતા. વેલરન્ટે એન્ટવર્પમાં એક સંગીત શાળાની સ્થાપના કરી હતી. તેમણે સંગીત શાળા ચલાવવા માટે 1553 થી 1556 સુધી લીઝ કરાર કર્યા હતા. [[ફાઇલઃ 'સેક્રેરમ કેન્ટીયનમ' (1554 થી 1555) નું શીર્ષક પાનું (વેલરન્ટ અને ડી લેટ). વેલરન્ટ અને ડી લેટ દ્વારા 1554/1555 માં પ્રકાશિત 'સેક્રેરમ કેન્ટીયનમ' નું પાનું jpg|thumb |left |287px |Title તેમના વિદ્યાર્થી ફ્રાન્સ સ્વીર્ટ્સ (ફ્રાન્સિસ્કસ સ્વીર્ટિયસ) અનુસાર, એથેની બેલ્જીકી (1628) માં લખતા, તેઓ સોલમાઇઝેશનના નવપ્રવર્તક હતા, જેના માટે તેમણે બે નવી પદ્ધતિઓ ઘડી હતી. રચયિતાએ પહેલા હેક્સાકોર્ડના છ અક્ષરોમાં સી ઉમેર્યું અને પછી સંપૂર્ણ સપ્તક બનાવવા માટે યુટીનું પુનરાવર્તન કર્યું. ત્યારબાદ તેમણે આ નવા સિલેબલ સાથે એક નવી પદ્ધતિ બનાવી. બીજી શોધમાં નોંધોના હાલના નામોથી અલગ નવા નામો સાથે આઠ અક્ષરોનો ઉપયોગ કરીને સપ્તકની રચના સામેલ હતી. નવા નામો છેઃ બી. એ., એન. આઈ., એમ. એ., એલ. ઓ., જી. એ., ડી. આઈ., એસ. ઈ. અને બી. ઓ. આ નવીનતાઓનો હેતુ હાલની ગુઇડોનિયન પ્રણાલીમાં રહેલી સમસ્યાઓનું સમાધાન કરવાનો હતો, જેમાં ત્રણ ઓવરલેપિંગ હેક્સાકોર્ડ્સ અને પરિવર્તનની મુશ્કેલીઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તેમણે 1550ના દાયકાની શરૂઆતમાં જેન ડી લેટ સાથે ભાગીદારીમાં પ્રકાશક તરીકે તેમની પ્રવૃત્તિઓ શરૂ કરી હતી. વેલરન્ટે પ્રકાશક અને પુસ્તક વિક્રેતા તરીકે કામ કર્યું હતું અને કામગીરીના નાણાકીય અને વેચાણના પાસાઓનું સંચાલન કર્યું હતું જ્યારે ડી લેટે છાપકામ સાથે સંબંધિત દરેક બાબતની કાળજી લીધી હતી. વેલરન્ટ ક્યારેક ક્યારેક એન્ટરપ્રાઇઝની પ્રિન્ટિંગ બાજુ સાથે પણ સંકળાયેલા હોઈ શકે છે કારણ કે તેઓ બે પુસ્તકોમાં પોતાને 'ટાઇપોગ્રાફસ' કહેતા હતા. છાપકામ અને પ્રકાશન ભાગીદારીએ આખરે 16 પ્રકાશનો તૈયાર કર્યા. રોમન કેથોલિક ધર્મનું તેમનું પાલન વિવાદનો વિષય રહ્યો છે. તેમના સંગીતના પુરાવા સૂચવે છે કે તેમને પ્રોટેસ્ટન્ટ પ્રત્યે સહાનુભૂતિ હોઈ શકે છે, અને ખરેખર તેઓ એનાબાપ્ટિસ્ટ હોઈ શકે છે, જોકે કાયદાકીય દસ્તાવેજો દર્શાવે છે કે તેઓ કેથોલિક હતા. તે ધાર્મિક સંઘર્ષનો તોફાની સમય હતો-એક કારણ એ હતું કે ઘણા સ્થાનિક સંગીતકારો ઇટાલી અને અન્ય દેશોમાં ગયા હતા-અને વેલરન્ટ તેમની માન્યતાઓ વિશે ઇરાદાપૂર્વક અસ્પષ્ટ હોઈ શકે છે; એન્ટવર્પે તેમના જીવન દરમિયાન ઘણી વખત હાથ બદલ્યા હતા, વૈકલ્પિક રીતે કેલ્વિનિસ્ટ્સ અને કેથોલિક હેબ્સબર્ગ્સ દ્વારા કબજે કરવામાં આવ્યા હતા, અને બંને પક્ષોએ સતાવણી સહન કરી હતી. સ્થાનિક ભાષામાં વેલ્રાન્ટની કેટલીક સરળ સ્તોત્ર સેટિંગ્સ સૂચવે છે કે તે પ્રોટેસ્ટન્ટ હતો, અને એવા પુરાવા છે કે તેઓ કોર્ટિજક ખાતે કેથોલિક ચર્ચના અધિકારીઓ દ્વારા જપ્ત કરવામાં આવ્યા હતા. 1558 પછી તેમના જીવનની વિગતો વિરલ છે, પરંતુ તેઓ કદાચ એન્ટવર્પમાં રહ્યા હતા, જ્યાં તેઓ સંગીતકાર, કેથેડ્રલની ઘંટડીઓના ટ્યુનિંગ માટે સલાહકાર અને સંગીત સંપાદક તરીકે સક્રિય હતા. તેમણે 1584માં કોર્નેલિસ વર્ડોન્ક અને એન્ડ્રેસ પેવર્નેજ સહિત અન્ય કેટલાક ફ્લેમિશ સંગીતકારો સાથે સંગીત સંકલન પર સહયોગ કર્યો, અને પછીના વર્ષે તેમણે ઇટાલિયન મેડ્રિગલ્સ (સિમ્ફોનિયા એન્જેલિકા) નું પુસ્તક સંપાદિત કર્યું, જેમાંથી કેટલાક તેમણે પોતે લખ્યા હતા, જે અસાધારણ રીતે સફળ બન્યા હતા (16મી સદીના અંતમાં યુરોપમાં ઇટાલિયન મેડ્રિગલ્સ સંગીતના સૌથી લોકપ્રિય સ્વરૂપોમાંનું એક હતું, અને સંગીતકારોએ તેમને ઇટાલિયનમાં પણ લખ્યા હતા, જ્યાં ઇટાલિયન બોલાતી ન હતી.) જીવનના અંતે તેમણે આર્થિક મુશ્કેલીઓનો સામનો કર્યો હતો. તેઓ 1595માં મૃત્યુ પામ્યા હતા અને તેમને ઓન્ઝ-લિવ-વ્રુવેકાથેડ્રાલ (ચર્ચ ઓફ અવર લેડી, એન્ટવર્પ) માં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. સંગીત વેલરન્ટે પવિત્ર અને બિનસાંપ્રદાયિક કંઠ્ય સંગીત તેમજ વાદ્ય સંગીત લખ્યું હતું. તેમના પ્રસ્તુતિમાં મોટેટ્સ, છંદબદ્ધ સ્તોત્ર સેટિંગ્સ, ફ્રેન્ચ ચાંસન્સ, ઇટાલિયન મેડ્રિગલ્સ, ઇટાલિયન નેપોલિટન (હળવા પાત્રના બિનસાંપ્રદાયિક ગીતો, જેમ કે નેપલ્સમાં ગવાય છે), અને લ્યુટ જેવા સાધનો માટે ઇટાલિયન ટુકડાઓની ગોઠવણીનો સમાવેશ થાય છે. તેમના મોટેટ્સ તેમના આઉટપુટનો સૌથી પ્રગતિશીલ ભાગ છે, અને નિકોલસ ગોમ્બર્ટ જેવા સંગીતકારોની સરળ, વ્યાપક નકલ વચ્ચેની મધ્ય સદીની પ્રેક્ટિસ મધ્યવર્તીની લાક્ષણિકતા છે, જ્યાં તમામ અવાજો જ્યાં સમાન હતા, અને ટેક્સચરલ વિરોધાભાસને ઘટાડવામાં આવ્યો હતો; અને લાસસ જેવા અંતમાં સદીના સંગીતકારો. ખરેખર, તેમના ઘણા મોટેટ્સ લાસસની યાદ અપાવે છે, જેમાં રંગભેદ, ક્રોસ-રિલેશન્સ, ટેક્સચરલ કોન્ટ્રાસ્ટનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે અને હંમેશા લખાણની સમજણ તરફ કાળજીપૂર્વક ધ્યાન આપવામાં આવે છે. વેલરન્ટ સંગીતની અભિવ્યક્તિ વધારવા માટેની પદ્ધતિ તરીકે, લાક્ષણિક હાવભાવ સાથે વ્યક્તિગત શબ્દોને પ્રકાશિત કરીને ટેક્સ્ટ-પેઇન્ટિંગનો પણ ઉપયોગ કરે છે. પ્રસંગોપાત, તેમના લખાણ-પેઇન્ટિંગનો ઉપયોગ સ્પષ્ટ છેઃ ઉદાહરણ તરીકે, તેમના ગીત મ્યુઝિકિયન્સ ક્વિ ચાંટેઝમાં, "ટાયેર" (શાંત) શબ્દ પછી બધા અવાજો એક ક્ષણ માટે શાંત રહે છે. સુમેળમાં, વેલરન્ટ સામાન્ય રીતે સંપૂર્ણ ત્રિપુટી ધરાવતા અવાજોને પસંદ કરતા હતા, અને ત્રીજા ભાગની સરખામણીમાં પાંચમા ભાગની મૂળ ગતિ માટે તેમની પસંદગી સાથે, કોઈ વ્યક્તિ બેરોક યુગની તોળાઈ રહેલી ટોનલ રચનાઓ સાંભળી શકે છે, જે તેમના મૃત્યુ પછી ટૂંક સમયમાં શરૂ થવાની હતી. આ સંબંધમાં તેમની ગતિ પણ લાસસ જેવી જ હતી. સંપાદક અને કલાકાર તરીકે વેલરન્ટની પ્રવૃત્તિઓએ રચના પ્રત્યેના તેમના અભિગમને પ્રભાવિત કર્યો, અને તેમની હસ્તપ્રતો કલાકારો માટે મદદરૂપ લઘુલિપિઓથી ભરેલી છે. તેઓ નોંધો અને સિલેબલને સંરેખિત કરવામાં સાવચેત હતા, જે 16મી સદીમાં કોઈ પણ રીતે સાર્વત્રિક પ્રથા નહોતી, અને તેમણે આકસ્મિક રીતે વિશ્વસનીય રીતે ઉપયોગ કર્યો હતો, ભાગ્યે જ અડધા અને આખા પગલાનું અર્થઘટન ગાયક પર છોડી દીધું હતું. તેમની બિનસાંપ્રદાયિક ગ્રંથોની રચનાઓ પ્રકાશથી લઈને ગંભીર સુધીની હતી અને તેમાં વિરોધાભાસી ઉપકરણોની શ્રેણીનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે ઇટાલી કરતાં ઉત્તર યુરોપમાં બિનસાંપ્રદાયિક સંગીતની વધુ લાક્ષણિકતા છે. પરંતુ સેટિંગ્સની ભાષા મેડ્રિગલ્સ માટે ઇટાલિયન અને ચેનસન માટે ફ્રેન્ચ છે. તેમનું મોટાભાગનું સંગીત એન્ટવર્પમાં પ્રકાશિત થયું હતું, જોકે 30 ગીતો (નેપોલિટેન) નો ઓછામાં ઓછો એક સંગ્રહ વેનિસ (1565) માં પ્રકાશિત થયો હતો. વેલરન્ટ સમકાલીન ડચ ભાષાના ગીતો માટે સંગીત રચવાના પ્રયાસોમાં સામેલ હતા. ગ્રેગોરિયસ ટ્રેહૌ, કોર્નેલિસ વર્ડોન્ક અને એન્ડ્રેસ પેવર્નેજ સાથે મળીને તેમણે જાન વાન ડેર નૂટના લોફ્સાંગ વાન બ્રેબંડ (બ્રેબન્ટ, એન્ટવર્પ, ગિલ્સ વાન ડેન રેડ, 1580 માટે સ્તોત્ર) ના ગીતોને સંગીતમાં ગોઠવ્યા હોત. આ કામ હવે ખોવાઈ ગયું છે. વધુ વાંચનની નોંધો ગુસ્તાવ રીસ, પુનરુજ્જીવનમાં સંગીત ". ન્યૂ યોર્ક, ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1954. બાહ્ય કડીઓ 1510 ના જન્મ 1595 મૃત્યુ ફ્લેમિશ પ્રિન્ટરો ફ્લેમિશ પ્રકાશકો 16 મી સદીના ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ સંગીતકારો એન્ટવર્પ પુનરુજ્જીવન સંગીતકારોના સંગીતકારો