Canzonetta
સંગીતમાં, એક કેન્ઝોનેટા (; pl. કેન્ઝોનેટ, કેન્ઝોનેટ્ટી અથવા કેન્ઝોનેટાસ) એક લોકપ્રિય ઇટાલિયન બિનસાંપ્રદાયિક કંઠ્ય રચના છે જે 1560ની આસપાસ ઉદ્દભવેલી છે. અગાઉની આવૃત્તિઓ કંઈક અંશે મદ્રીગલ જેવી હતી પરંતુ શૈલીમાં હળવી હતી-પરંતુ 18મી સદી સુધીમાં, ખાસ કરીને જ્યારે તે ઇટાલીની બહાર જતી હતી, ત્યારે આ શબ્દનો અર્થ અવાજ અને સાથ માટેનું ગીત બન્યો, સામાન્ય રીતે હળવા બિનસાંપ્રદાયિક શૈલીમાં. તેના પ્રારંભિક સ્વરૂપમાં, કેન્ઝોનેટ્ટા લોકપ્રિય નેપોલિટન સ્વરૂપ, વિલાનેલા સાથે નજીકથી સંબંધિત હતું. ગીતો હંમેશા બિનસાંપ્રદાયિક હતા, અને સામાન્ય રીતે તેમાં પશુપાલન, અસંસ્કારી અથવા શૃંગારિક વિષયો સામેલ હતા. કવિતાઓની કવિતા અને પંક્તિઓ વૈવિધ્યસભર હતી પરંતુ તેમાં હંમેશા અંતિમ "પંચ લાઇન" નો સમાવેશ થતો હતો. સામાન્ય રીતે પ્રારંભિક કેનઝોનેટા ત્રણ અસંબદ્ધ અવાજો માટે હતું, ઝડપથી આગળ વધ્યું હતું અને કોન્ટ્રાપન્ટલ જટિલતાને દૂર કરી હતી, જોકે તેમાં ઘણીવાર એનિમેટેડ ક્રોસ-લય સામેલ હતા. તે ગાવાની મજા હતી, અત્યંત લોકપ્રિય હતી, અને ઝડપથી સમગ્ર ઇટાલીમાં પકડાઈ ગઈ, જે મદ્રીગલની સમાંતર હતી, જેની સાથે પાછળથી તેની વાતચીત શરૂ થઈ હતી. કેન્ઝોનેટાસના પ્રારંભિક પુસ્તકો 1567માં જીઓવાન્ની ફેરેટ્ટી અને 1572માં ગિરોલામો કન્વર્સી દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. 1580 ના દાયકા સુધીમાં ઇટાલીમાં બિનસાંપ્રદાયિક સંગીતના કેટલાક મુખ્ય સંગીતકારો કેનઝોનેટસ લખી રહ્યા હતા, જેમાં લુકા મેરેન્ઝીઓ અને ક્લાઉડિયો મોન્ટેવેર્ડીનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે 1584 માં તેમનો પ્રથમ સેટ પ્રકાશિત કર્યો હતો. મોન્ટેવેર્ડીએ તેમના નવમા અને અંતિમ પુસ્તક મદ્રિગલ્સ (1651માં મરણોપરાંત પ્રકાશિત) સાથે આ સ્વરૂપમાં પાછા ફરવાનું હતું. ઓરાઝિયો વેચી 1580ના દાયકામાં કેનઝોનેટાસના અન્ય એક મહત્વપૂર્ણ સંગીતકાર હતા. તેમના કેનઝોનેટાસ વ્યાપક રીતે વૈવિધ્યસભર હતા, અને તેમાં કેટલાક નૃત્ય માટે અને કેટલાક એવા હતા જે સમકાલીન મદ્રીગલની અતિશયતાની પેરોડી કરતા હતા. રોમન સ્કૂલના સભ્ય ફેલિસ એનેરિઓ જેવા કેટલાક સંગીતકારોએ આ સ્વરૂપને પવિત્ર હેતુ માટે અપનાવ્યું હતું. એનેરિઓએ પવિત્ર કેનઝોનેટનો સમૂહ લખ્યો હતો. સદીના અંત સુધીમાં મોટાભાગના કેન્ઝોનેટસ ચારથી છ અવાજો માટે હતા, અને મદ્રીગલ જેવા વધુ સમાન બની ગયા હતા. ઇટાલીમાં અભ્યાસ કરનારા કેટલાક સંગીતકારો કેન્ઝોનેટાને તેમના વતનમાં પાછા લઈ ગયા હતા, જેમ કે હંસ લીઓ હાસ્લર, જે આ સ્વરૂપને જર્મની લાવ્યા હતા. જ્યારે 16મી સદીના અંતમાં ઇંગ્લેન્ડમાં મદ્રીગલની આયાત કરવામાં આવી ત્યારે કેન્ઝોનેટા શબ્દ તેની સાથે ગયો, જેને અંગ્રેજીમાં કેન્ઝોનેટ કરવામાં આવ્યો. ઇંગ્લીશ મેડ્રિગલ સ્કૂલની ઘણી રચનાઓ કેનઝોનેટની હકદાર હતી, અને તેમ છતાં થોમસ મોર્લીએ તેને તેમના લખાણોમાં ખાસ કરીને મેડ્રિગલના હળવા સ્વરૂપ તરીકે ઉલ્લેખ કર્યો હતો, ઇંગ્લેન્ડમાં કેનઝોનેટ લગભગ મેડ્રિગલથી અલગ નથીઃ તેઓ ઇટાલિયન કેનઝોનેટસ કરતાં લાંબા, વધુ જટિલ અને વધુ વિરોધાભાસી છે. પાછળથી વિકાસ 17મી સદી દરમિયાન, સંગીતકારોએ કેન્ઝોનેટાસનું નિર્માણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, પરંતુ તેનું સ્વરૂપ ધીમે ધીમે મેડ્રિગલિયન, કેપેલ્લા શૈલીથી બદલાઈને મોનોડી અથવા તો કેન્ટાટા જેવું કંઈક થઈ ગયું. આખરે, કેનઝોનેટા એકલ અવાજ અને સાથ માટે એક પ્રકારનું ગીત બની ગયું. સ્વરૂપનું મોડું ઉદાહરણ જોસેફ હેડન દ્વારા અવાજ અને પિયાનો માટે છના બે સેટમાં જોઈ શકાય છે, અંગ્રેજી ગ્રંથો પર (1794-5). કેટલીકવાર કેન્ઝોનેટા શબ્દનો ઉપયોગ સંગીતકારો દ્વારા ગીત જેવા વાદ્ય ભાગને દર્શાવવા માટે થાય છે. એક પ્રખ્યાત ઉદાહરણ ચાઇકોવ્સ્કી વાયોલિન કોન્સર્ટની ધીમી હિલચાલ છે. વધુ આધુનિક ઉદાહરણ સેમ્યુઅલ બાર્બર દ્વારા ઓબો અને સ્ટ્રિંગ ઓર્કેસ્ટ્રા (1979/1981) માટે કેન્ઝોનેટા છે. આ શબ્દનો ઉપયોગ 17મી સદીથી "લિટલ કેન્ઝોના" માટે પણ કરવામાં આવે છે અને ડાયેટેરિક બક્સટેહુડે જેવા સંગીતકારો દ્વારા તેનો ઉપયોગ નાના કેન્ઝોના-પ્રકારનાં કીબોર્ડ કાર્યોને લાગુ કરવા માટે કરવામાં આવે છે (ઘણીવાર, કેન્ઝોના જેવા, ફ્યુગ સ્વરૂપ અને શૈલીમાં). આનું સારું ઉદાહરણ એ માઇનોર, બક્સડબલ્યુવી 225 માં કેન્ઝોનેટા છે. કેન્ઝોનેટાસના પ્રતિનિધિ સંગીતકારોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ ક્લાઉડિયો મોન્ટેવેર્ડી લોડોવિકો ગ્રોસી દા વિએડાના ફેલિસ એનરીયો એડ્રિયાનો બેન્ચીરી લુકા મેરેન્ઝીઓ પિએટ્રો સેરોન ઓરાઝીઓ વેચિ જીઓવાન્ની આર્ટુસી મારિયાને સેસી હંસ લિયો હાસ્લર જીઓવાન્ની મારિયા નેનીનો ફ્રાન્સેસ્કા કેકીની સેલમોન રોસી ડાયેટરિચ બક્સટેહુડે જોસેફ હેડન લોકપ્રિય ગીત 1871 માં જ્યોર્જ કૂપર અને જે. આર. થોમસે પારેપા ઓપેરા ટ્રૂપની શ્રીમતી ઝેલ્ડા સેક્વિન માટે "ડ્રીમીંગ, સ્ટિલ ડ્રીમીંગ" નામનું કેન્ઝોનેટ લખ્યું હતું. ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સમાં સંદર્ભો અને વધુ વાંચન લેખ "કેન્ઝોનેટા", આવૃત્તિ. સ્ટેનલી સેડી. 20 વોલ્યુમ. લંડન, મેકમિલન પબ્લિશર્સ લિમિટેડ, 1980. ગુસ્તાવ રીસ, મ્યુઝિક ઇન ધ રેનેસાં. ન્યૂ યોર્ક, ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1954. ધ ન્યૂ હાર્વર્ડ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક, આવૃત્તિ. ડોન રેન્ડલ. કેમ્બ્રિજ, મેસેચ્યુસેટ્સ, હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1986. 16મી સદીની સંગીત શૈલીઓ 17મી સદીની સંગીત શૈલીઓ 18મી સદીની સંગીત શૈલીઓ 20મી સદીની સંગીત શૈલીઓ ઇટાલિયન સંગીત શૈલીઓ ઇતિહાસ પુનરુજ્જીવન સંગીત બેરોક સંગીત શાસ્ત્રીય સંગીત શૈલીઓ ગીત સ્વરૂપો