Mary Barton
મેરી બાર્ટનઃ અ ટેલ ઓફ માન્ચેસ્ટર લાઇફ એ અંગ્રેજી લેખક એલિઝાબેથ ગાસ્કેલની પ્રથમ નવલકથા હતી, જે સૌપ્રથમ 1848 માં પ્રકાશિત થઈ હતી. વાર્તા 1839 અને 1842 ની વચ્ચે અંગ્રેજી શહેર માન્ચેસ્ટરમાં સેટ કરવામાં આવી છે, અને વિક્ટોરિયન કામદાર વર્ગને પડતી મુશ્કેલીઓનો સામનો કરે છે. વાર્તાનો સારાંશ નવલકથા માન્ચેસ્ટરમાં શરૂ થાય છે, જ્યાં અમારો પરિચય બે કામદાર વર્ગના પરિવારો, બાર્ટન્સ અને વિલ્સન સાથે થાય છે. જ્હોન બાર્ટન સંપત્તિના વિતરણ અને સમૃદ્ધ અને ગરીબ વચ્ચેના સંબંધોનો પ્રશ્નકર્તા છે. ટૂંક સમયમાં તેની પત્ની મૃત્યુ પામે છે-તે તેની બહેન એસ્થરના ગુમ થવા પર તેના દુઃખને દોષી ઠેરવે છે. નાની ઉંમરે પહેલેથી જ તેના પુત્ર ટોમને ગુમાવ્યા પછી, બાર્ટન તેની પુત્રી મેરીને એકલા ઉછેરવા માટે બાકી છે અને હવે તે હતાશામાં પડી જાય છે અને પોતાની જાતને ચાર્ટિસ્ટ, ટ્રેડ-યુનિયન ચળવળમાં સામેલ કરવાનું શરૂ કરે છે. પ્રકરણ 1 ગ્રામ્ય વિસ્તારમાં થાય છે જ્યાં ગ્રીનહીઝ હવે છે. મેરી એક ડ્રેસમેકરમાં કામ કરે છે (તેણીના પિતાએ તેણીને ફેક્ટરીમાં કામ કરવા સામે વાંધો ઉઠાવ્યો હતો) અને મહેનતુ જેમ વિલ્સન અને એક શ્રીમંત મિલ માલિકના પુત્ર હેરી કાર્સનના પ્રેમને આધિન બની જાય છે. તેણી કાર્સન સાથે લગ્ન કરીને પોતાના અને તેના પિતા માટે આરામદાયક જીવન સુરક્ષિત કરવાની આશા રાખે છે, પરંતુ જેમના લગ્નના પ્રસ્તાવને નકારી કાઢ્યા પછી તરત જ તેણીને ખબર પડે છે કે તે ખરેખર તેને પ્રેમ કરે છે. તેથી, તે કાર્સનને ટાળવાનું નક્કી કરે છે, અને સમય જતાં જેમને પોતાની લાગણીઓ બતાવવાનું આયોજન કરે છે. જેમ માને છે કે તેણીનો નિર્ણય અંતિમ છે, જોકે તેનાથી તેણી પ્રત્યેની તેની લાગણીઓ બદલાતી નથી. દરમિયાન, એસ્થર, એક "શેરી-વૉકર", જ્હોન બાર્ટનને ચેતવણી આપવા માટે પાછો આવે છે કે તેણે મેરીને તેના જેવી બનવાથી બચાવવી જોઈએ. જો કે, તે તેને દૂર ધકેલી દે છે, અને તેણીને વ્યભિચારના આરોપમાં એક મહિના માટે જેલમાં મોકલવામાં આવે છે. તેણીની મુક્તિ પર, તે આ જ હેતુ સાથે જેમ સાથે વાત કરે છે. તે વચન આપે છે કે તે મેરીનું રક્ષણ કરશે અને કાર્સનનો સામનો કરે છે, આખરે તેની સાથે લડાઈમાં પ્રવેશ કરે છે, જે ત્યાંથી પસાર થતા પોલીસકર્મી દ્વારા જોવામાં આવે છે. થોડા સમય પછી, કાર્સનની ગોળી મારીને હત્યા કરવામાં આવે છે, અને જેમની ગુના માટે ધરપકડ કરવામાં આવે છે, તેની બંદૂક ઘટના સ્થળે મળી આવી છે. એસ્થર આ બાબતની વધુ તપાસ કરવાનું નક્કી કરે છે અને શોધે છે કે બંદૂકની વાડ કાગળનો ટુકડો હતો જેના પર મેરીનું નામ લખેલું હતું. તેણી પોતાની ભત્રીજીની મુલાકાત લે છે અને તેણી જેને પ્રેમ કરે છે તેને બચાવવા માટે ચેતવણી આપે છે, અને તેણી ગયા પછી મેરીને ખબર પડે છે કે ખૂની જેમ નથી પરંતુ તેના પિતા છે. તેણી હવે તેના પિતાને આપ્યા વિના તેના પ્રેમીને બચાવવાનો સામનો કરી રહી છે. જોબ લેગ (તેના અંધ મિત્ર માર્ગારેટના બુદ્ધિશાળી દાદા) ની મદદથી, મેરી એકમાત્ર એવી વ્યક્તિને શોધવા માટે લિવરપુલની મુસાફરી કરે છે જે જેમ-વિલ વિલ્સન, જેમના પિતરાઇ ભાઇ અને એક નાવિક માટે ઉપનામ આપી શકે, જે હત્યાની રાત્રે તેની સાથે હતો. કમનસીબે, વિલનું જહાજ પહેલેથી જ રવાના થઈ રહ્યું છે, જેથી, મેરી નાની હોડીમાં જહાજનો પીછો કરે તે પછી, એકમાત્ર વસ્તુ જે વિલ કરી શકે છે તે છે પાયલોટ જહાજમાં પાછા ફરવાનું અને બીજા દિવસે સાક્ષી આપવાનું વચન. ટ્રાયલ દરમિયાન, જેમને તેના માટે મેરીના મહાન પ્રેમ વિશે ખબર પડે છે. વિલ સાક્ષી આપવા માટે કોર્ટમાં આવે છે, અને જેમ "દોષિત નથી" હોવાનું જાણવા મળે છે. ટ્રાયલ દરમિયાન મેરી બીમાર પડી ગઈ છે અને એક વૃદ્ધ નાવિક શ્રી સ્ટર્ગિસ અને તેની પત્ની દ્વારા તેની સંભાળ લેવામાં આવે છે. જ્યારે તેણી આખરે માન્ચેસ્ટર પરત ફરે છે ત્યારે તેણીએ તેના પિતાનો સામનો કરવો પડે છે, જે તેના પસ્તાવાથી કચડાઈ જાય છે. તે હેરીના પિતા જ્હોન કાર્સનને બોલાવીને કબૂલ કરે છે કે તે ખૂની છે. કાર્સન હજુ પણ ન્યાય પર સેટ છે, પરંતુ બાઇબલ તરફ વળ્યા પછી તે બાર્ટનને માફ કરે છે, જે કાર્સનની બાહોમાં ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામે છે. થોડા સમય પછી એસ્થર મેરીના ઘરે પાછી આવે છે, જ્યાં તે પણ ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામે છે. જેમ ઇંગ્લેન્ડ છોડવાનું નક્કી કરે છે, જ્યાં તેની પ્રતિષ્ઠાને નુકસાન થાય છે, તેના માટે નવી નોકરી શોધવી મુશ્કેલ બનશે. નવલકથા પરિણીત મેરી અને જેમ, તેમના નાના બાળક અને શ્રીમતી વિલ્સન કેનેડામાં ખુશીથી રહેતા સાથે સમાપ્ત થાય છે. સમાચાર આવે છે કે માર્ગારેટે તેની દૃષ્ટિ પાછી મેળવી લીધી છે અને તે અને વિલ, ટૂંક સમયમાં લગ્ન કરવા જઈ રહ્યા છે, મુલાકાત લેશે. પાત્રો મેરી બાર્ટન-નામસ્ત્રોતીય પાત્ર, ખૂબ જ સુંદર છોકરી. શ્રીમતી મેરી બાર્ટન-મેરીની માતા, જે વહેલા મૃત્યુ પામે છે. જ્હોન બાર્ટન-મેરીના પિતા, એક મિલ કામદાર, ટ્રેડ યુનિયનોમાં સક્રિય સભ્ય. જ્યોર્જ વિલ્સન-જ્હોન બાર્ટનના શ્રેષ્ઠ મિત્ર, જ્હોન કાર્સનની મિલમાં કામદાર. જેન વિલ્સન-જ્યોર્જ વિલ્સનની પત્ની, ટૂંકા સ્વભાવના. જેમ વિલ્સન-જ્યોર્જ અને જેનનો પુત્ર, એક ઇજનેર અને શોધક જે બાળપણથી જ મેરીને પ્રેમ કરે છે. જ્હોન કાર્સન-માન્ચેસ્ટરમાં એક મિલના શ્રીમંત માલિક. હેરી કાર્સન-જ્હોન કાર્સનનો પુત્ર, મેરી તરફ આકર્ષાયો. એલિસ વિલ્સન-જ્યોર્જ વિલ્સનની બહેન, એક પવિત્ર વૃદ્ધ ધોબી, હર્બલિસ્ટ, બીમાર-નર્સ. માર્ગારેટ જેનિંગ્સ-એલિસની પડોશી, અંધ, એક સમયે ગાયિકા, મેરીની મિત્ર. જોબ લેગ-માર્ગારેટના દાદા, સ્વ-શિક્ષિત પ્રકૃતિવાદી. બેન સ્ટર્ગિસ-એક વૃદ્ધ નાવિક, જે લિવરપુલમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન મેરીની સંભાળ રાખે છે. વિલ વિલ્સન-એલિસનો ભત્રીજો (જેમનો પિતરાઇ ભાઇ), જેને તેણે તેના માતાપિતાના મૃત્યુ પછી ઉછેર્યો હતો. એક નાવિક, તે માર્ગારેટ સાથે પ્રેમમાં પડે છે. એસ્થર (તેણીનું નામ 145, નિકોલસ સ્ટ્રીટ, એન્જલસ મેડોવની શ્રીમતી ફર્ગ્યુસન તરીકે આપે છે)-શ્રીમતી મેરી બાર્ટનની બહેન, તેણી એક પતિત મહિલા છે જે યુવાન મેરીના ભાગ્યને લગતી ભયાનક 'જો શું' રજૂ કરે છે. પૃષ્ઠભૂમિ અને રચના નવલકથાઓ લખવાની શરૂઆતમાં, ગાસ્કેલની આશા હતી કે તેઓ તેમના પુત્ર વિલીની ખોટની પીડાથી થોડી રાહત આપશે. તેમના પ્રારંભિક જીવનચરિત્રકાર એલિસ ચેડવિકના જણાવ્યા અનુસાર, આ વિચાર સૌપ્રથમ તેમના પતિ વિલિયમ ગાસ્કેલ દ્વારા "તેમના દુઃખને શાંત કરવા" માટે સૂચવવામાં આવ્યો હતો. 1849માં તેણીના મિત્ર શ્રીમતી ગ્રેગને લખેલા પત્રમાં, ગાસ્કેલે જણાવ્યું હતું કે તેણીએ "પીડાદાયક દ્રશ્યોની યાદને બાકાત રાખવા માટે શોધનો આશ્રય લીધો હતો જે મારી યાદગીરી પર દબાણ કરશે". જો કે, તેણીની પ્રસ્તાવના પરથી સ્પષ્ટ થાય છે કે તેણીએ તેની આસપાસ જે વેદના જોઈ હતી તે નવલકથાના વિષયવસ્તુ માટે પ્રેરક પરિબળ હતુંઃ "મેં હંમેશાં કાળજી રાખનારા પુરુષો સાથે ઊંડી સહાનુભૂતિ અનુભવી હતી, જેઓ કામ અને અભાવ વચ્ચેના વિચિત્ર ફેરફારોમાં તેમના જીવન દરમિયાન સંઘર્ષ કરવા માટે વિનાશકારી લાગતા હતા [.] જેમ જેમ હું સામાન્ય હિતો દ્વારા એકબીજા સાથે બંધાયેલા લોકોની આ નાખુશ સ્થિતિ પર પ્રતિબિંબિત કરું છું, જેમ કે નોકરીદાતાઓ અને નોકરીદાતાઓ હંમેશા હોવા જોઈએ, હું આ પીડા વિશે થોડુંક બોલવા માટે વધુ ચિંતિત બની ગયો હતો જેણે સમયાંતરે આ મૂર્ખ વ્યક્તિને આંચકો આપ્યો હતો". ઔદ્યોગિક માન્ચેસ્ટરની ગરીબીનું સચોટ પ્રતિનિધિત્વ કરવાની ગાસ્કેલની ઇચ્છા તેણીએ સ્થાનિક મજૂરના ઘરે કરેલી મુલાકાતના રેકોર્ડમાંથી સ્પષ્ટ થાય છે. પરિવારને દિલાસો આપતા, હોમ્પેસે નોંધ્યું છે કે, "પરિવારના વડાએ તેનો હાથ પકડ્યો અને તેને ચુસ્તપણે પકડ્યો, તેની આંખોમાં આંસુ સાથે કહ્યુંઃ 'હા, મેડમ, પણ શું તમે ક્યારેય બાળકને મૃત્યુ પામે તેવું જોયું છે?' આ પ્રશ્ન જ્હોન બાર્ટનના મોંમાં લગભગ ચોક્કસપણે પુનરાવર્તિત થાય છેઃ "હા, તેઓએ ક્યારેય બાળકને ખોરાકની અછતને કારણે મરતા જોયા છે?" પ્રકરણ 4 માં. પોતાના અનુભવ પર આધાર રાખવાની સાથે સાથે, ગાસ્કેલે વાર્તાના સેટિંગને આધારે ગૌણ સ્રોતોનો ઉપયોગ કર્યો હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેમાં કેની માન્ચેસ્ટરમાં કપાસના ઉત્પાદનમાં સામેલ કામદાર વર્ગની નૈતિક અને શારીરિક સ્થિતિ (1832) અને પીટર ગાસ્કેલની ધ મેન્યુફેક્ચરિંગ પોપ્યુલેશન ઓફ ઈંગ્લેન્ડ (1833) નો સમાવેશ થાય છે. નવલકથાના વાસ્તવવાદની ખાતરી કરવા માટે ગાસ્કેલે જે અન્ય વિગતો પર વિશેષ ધ્યાન આપ્યું છે તેમાં માન્ચેસ્ટર અને લિવરપુલ બંનેની ભૌગોલિક રચના (પ્રથમ પ્રકરણમાં વિગતવાર ગ્રામીણ વાતાવરણ અને રસ્તાઓના નામો અને અગ્રણી ઇમારતોના સંદર્ભો સહિત), સ્થાનિક લોકોની અંધશ્રદ્ધા અને રિવાજો અને બોલીનો સમાવેશ થાય છે. પ્રારંભિક આવૃત્તિઓમાં, વિલિયમ ગાસ્કેલે લેન્કેશાયર બોલી માટે વિશિષ્ટ કેટલાક શબ્દો સમજાવતા ફૂટનોટ્સ ઉમેર્યા હતા, અને પાંચમી આવૃત્તિ (1854) પછી, આ વિષય પરના તેમના બે પ્રવચનો પરિશિષ્ટ તરીકે ઉમેરવામાં આવ્યા હતા. એવું વ્યાપકપણે માનવામાં આવે છે કે નવલકથામાં હેરી કાર્સનની હત્યા 1831માં માન્ચેસ્ટર મિલના માલિક થોમસ એશ્ટનની હત્યાથી પ્રેરિત હતી. મેરી બાર્ટન પ્રથમ ઓક્ટોબર 1848માં બે ગ્રંથોમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. આ નવલકથા માટે ગાસ્કેલને 100 પાઉન્ડ ચૂકવવામાં આવ્યા હતા. પ્રકાશક એડવર્ડ ચેપમેન પાસે આ હસ્તપ્રત 1847ના મધ્યથી હતી. નવલકથા પર તેમના ઘણા નોંધાયેલા પ્રભાવો હતા, જેમાંથી સૌથી અગ્રણી કદાચ શીર્ષકમાં ફેરફાર છેઃ નવલકથાનું મૂળ શીર્ષક જ્હોન બાર્ટન હતું. ગાસ્કેલે કહ્યું કે તેઓ હતા, "મારા mind.he માટે કેન્દ્રિય વ્યક્તિ મારા 'હીરો' હતા". તેમણે ગાસ્કેલને પ્રકરણ 36 અને 37, વિલિયમ ગાસ્કેલ દ્વારા ઉમેરવામાં આવેલા ડાયાલેક્ટિકલ ગ્લોસીસ, પ્રસ્તાવના અને પ્રકરણના શિલાલેખનો સમાવેશ કરવા માટે પણ પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા. બીજી આવૃત્તિ, ગાસ્કેલના સુધારાઓ સાથે, ખાસ કરીને લેન્કેશાયર બોલી લખતી વખતે ટાઇપોગ્રાફિક ભૂલો પર, 3 જાન્યુઆરી 1849ના રોજ પ્રકાશિત થઈ હતી. ત્રીજી આવૃત્તિ ટૂંક સમયમાં ફેબ્રુઆરીમાં આવી. ચોથું, ગાસ્કેલની સંડોવણી વિના, ઓક્ટોબર 1850માં દેખાયું હતું. પાંચમી આવૃત્તિ, 1854 થી, પ્રથમ સિંગલ વોલ્યુમ આવૃત્તિ હતી અને તેમાં બોલી પર વિલિયમ ગાસ્કેલના પ્રવચનો સામેલ હતા. મેરી બાર્ટન "વેન્ચ" શબ્દનો કુલ 42 વખત ઉપયોગ કરે છે. વિશ્લેષણ શૈલી નવલકથાનું એક તત્વ કે જે ભારે ટીકાનો વિષય રહ્યું છે તે એ છે કે પ્રારંભિક પ્રકરણોના રાજકીય કેન્દ્ર વચ્ચેની શૈલીઓમાં પછીના પ્રકરણોમાં ઘરેલું તરફ સ્પષ્ટ પરિવર્તન આવ્યું છે. રેમન્ડ વિલિયમ્સે ખાસ કરીને આને લેખકની નિષ્ફળતા તરીકે જોયુંઃ તેમણે કહ્યું હતું કે, પ્રારંભિક પ્રકરણો, "1840 ના દાયકાની ઔદ્યોગિક વેદના માટે સાહિત્યમાં સૌથી વધુ ગતિશીલ પ્રતિસાદ" છે, પરંતુ પછીથી, નવલકથા "લાગણીની પરિચિત અને orthodox.Victorian નવલકથા" બની જાય છે. વિલિયમ્સે સૂચવ્યું હતું કે આ પરિવર્તન તેના પ્રકાશકોના પ્રભાવમાં હોઈ શકે છે, શીર્ષક પરિવર્તન દ્વારા સમર્થિત એક વિચાર, જે જ્હોન મેરીની ભાવનાત્મક યાત્રાને પ્રોત્સાહન આપવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે તે રાજકીય ઉથલપાથલમાંથી વાચકનું મુખ્ય ધ્યાન બદલી નાખે છે. જો કે, સ્થાનિક શૈલીની નબળાઈ વિશે વિલિયમ્સ સાથે કામિલા ઇલિયટ અસંમત છે, એમ કહીને કે, "આ નવલકથામાં વધુ ક્રાંતિકારી રાજકીય ટીકાનો સમાવેશ થાય છે, તે રાજકીય કાવતરું નહીં પણ રોમાંચક કાવતરું છે". શૈલી તે અમુક ચર્ચાનો વિષય છે કે શું મેરી બાર્ટનમાં પ્રથમ વ્યક્તિ નેરેટર ગાસ્કેલનો પર્યાય છે. એક તરફ, મૂળ પ્રસ્તાવના અને નવલકથા દ્વારા સ્વરનો સતત ઉપયોગ, અને પ્રકરણ 5 ના પ્રથમ ફકરા જેવા અધિકૃત આંતરછેદો સૂચવે છે કે ગાસ્કેલ સીધી વાર્તા વર્ણવી રહ્યો છે. તેનાથી વિપરીત, લેન્સબરી જેવા વિવેચકો સૂચવે છે કે ગાસ્કેલની માન્ચેસ્ટરની તમામ નવલકથાઓમાં કથાવાચક પોતાનો અવાજ હોવા માટે ખૂબ જ અસંવેદનશીલ છેઃ નવલકથાઓના લેખક 'આઈ' ને એલિઝાબેથ ગાસ્કેલનો અવાજ ગણવા કરતાં વધુ અવિવેકી કંઈ હોઈ શકે નહીં, ખાસ કરીને માન્ચેસ્ટર નવલકથાઓમાં. નેરેટરમાં ખોટી દલીલ અને વિશિષ્ટ દલીલમાં જોડાવાનું વલણ હોય છે, જ્યારે કામદારો પ્રામાણિકતા અને સામાન્ય સમજદારી દર્શાવે છે. હોપકિન્સ એવો દાવો કરે છે કે નવલકથામાં સત્યનિષ્ઠા માટેની વિગતોએ તેને પ્રથમ "આદરણીય" સામાજિક નવલકથા બનાવી છે, ઉદાહરણ તરીકે, ડિઝરાયલીની સિબિલ અથવા ટોનાની હેલેન ફ્લીટવુડમાં વિશ્વાસપાત્રતાના અભાવથી વિપરીત. નવલકથામાં ગાસ્કેલનો "કામદાર વર્ગના પ્રવચનો" ના સમાવેશ દ્વારા તેમના પ્રતિનિધિત્વના વાસ્તવવાદને મજબૂત કરવાનો પ્રયાસ મુખ્ય છે, માત્ર નજીકથી અનુકરણ કરાયેલ બોલચાલ અને બોલીના ઉપયોગ દ્વારા જ નહીં, પરંતુ "ચાર્ટિસ્ટ કવિતાઓ, કામદાર વર્ગના લોકગીતો, કહેવતો, સિદ્ધાંતો અને નર્સરી જોડીઓ, જેમ કે જ્હોન બાર્ટનના ક્રાંતિકારી પ્રવચન, બેન ડેવનપોર્ટના મૃત્યુના શાપ અને જોબ લેઘની ખ્રિસ્તી સમર્પણની ભાષા" દ્વારા પણ. થીમ્સ કેથલીન મેરી ટિલોટસને લખ્યું છે કે મેરી બાર્ટન "ચાર્ટિઝમ અને પાસ્ટ એન્ડ પ્રેઝન્ટની ધારણાઓ પર આધારિત છે", થોમસ કાર્લાઇલ દ્વારા સામાજિક ટીકાના બે કાર્યો. નવલકથાનો પ્રથમ ભાગ મુખ્યત્વે સમૃદ્ધ અને ગરીબ વચ્ચેની સરખામણી પર કેન્દ્રિત છે. શરૂઆતના પ્રકરણોમાં સેટ ટુકડાઓની શ્રેણીમાં, આપણને બાર્ટન્સ, વિલ્સન ("એ માન્ચેસ્ટર ટી-પાર્ટી" પ્રકરણમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે) અને ડેવનપોર્ટના સંબંધિત પરિવારોની જીવનશૈલી કાર્સન સંસ્થાની વિરોધાભાસી સમૃદ્ધિ (પ્રકરણ "ગરીબી અને મૃત્યુ") ની સરખામણીમાં બતાવવામાં આવી છે. આ પ્રકરણમાં દર્શાવવામાં આવેલું મુખ્ય પ્રતીક પાંચ શિલિંગનો ઉપયોગ છે; આ રકમ જ્હોન બાર્ટનને તેની મોટાભાગની સંપત્તિને પ્યાદુ કરવા માટે મળતી કિંમત છે, પરંતુ હેરી કાર્સનના ખિસ્સામાં છૂટક ફેરફાર પણ છે. ગાસ્કેલ પરિવારમાં માતાના મહત્વની વિગતો આપે છે; જેમ કે તેમની પત્નીના મૃત્યુ પછી જ્હોન બાર્ટનની શારીરિક અને નૈતિક સુખાકારીમાં દેખાતો ઘટાડો જોવા મળે છે. આ દ્રષ્ટિકોણ "બાર્ટન્સ લંડન એક્સપિરિયન્સ" પ્રકરણમાં બાળક તરીકે માર્ગારેટની સંભાળ રાખવામાં જોબ લેઘની અસમર્થતા દ્વારા પણ પ્રતીક છે. માતૃત્વની થીમ ઘટતી જતી મરદાનગી સાથે જોડાયેલી છેઃ સુરીઝ નિર્દેશ કરે છે કે પોષણની ભૂમિકા પુરુષો તરફ પડે છે કારણ કે રોટલી જીતવી એ દૂર થઈ જાય છે. વિલ્સન અને બાર્ટન બંનેને નેનીની જગ્યાએ શિશુઓને પકડીને ચિત્રિત કરવામાં આવ્યા છે જે નવલકથા શરૂ થાય ત્યારે પરવડી શકે તેમ નથી, પરંતુ છેવટે, બંને અનુક્રમે તેમના બાળકો, જેમ અને મેરીની આવક પર આધાર રાખે છે. પુસ્તકનો બીજો ભાગ મુખ્યત્વે હત્યાના કાવતરા સાથે સંબંધિત છે. અહીં તે જોઈ શકાય છે કે રીડેમ્પશન એ નવલકથાનું મુખ્ય પાસું પણ છે; ઓછામાં ઓછું મેસર્સ કાર્સન અને બાર્ટન વચ્ચેના સંબંધોના અંતિમ પરિણામને કારણે નહીં, પણ ગાસ્કેલની લાક્ષણિક "પડી ગયેલી સ્ત્રી" એસ્થરની રજૂઆતમાં પણ. તે પાત્રને જે નિઃસ્વાર્થ સ્વભાવ આપે છે, ઘણા પ્રસંગોએ તેણીએ ક્રૂર પ્રામાણિકતા સાથે તેના દોષોને કબૂલ કરે છે, તે વાચકને વેશ્યાના પાત્ર સાથે સહાનુભૂતિ આપવાનો પ્રયાસ છે, જે તે સમય માટે અસામાન્ય છે. ખરેખર, સમગ્ર નવલકથામાં ગાસ્કેલ તેના પાત્રોને તેના નિયંત્રણની બહાર હોવાનો ઉલ્લેખ કરે છે, જે વર્ણનકાર તરીકે નહીં પરંતુ અવલોકન કરનાર વાચક માટે માર્ગદર્શક તરીકે કામ કરે છે. પાત્રોની નિષ્ક્રિયતાનું બીજું પાસું એ છે કે, કેટલાક સૂચવે છે તેમ, તેઓ રાજકીય રીતે પોતાનો બચાવ કરવા અથવા પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે વર્ગની નપુંસકતાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. કૂની આ દ્રશ્યમાં ધ્યાન દોરે છે જેમાં ફેક્ટરીમાં આગ લાગી છે-એક દ્રશ્ય જે વાચક ઘરેલું હોવાની અપેક્ષા રાખે છે તે તેની ઘરેલું ભૂમિકામાં નિષ્ફળ જાય છે (કોઈ કલ્પના કરી શકે છે કે મેરીને તેની સાચી લાગણીઓ શોધવા માટે પ્રેરિત કરવા માટે જેમની બહાદુરી) ખરેખર ભીડને નિષ્ક્રિય રીતે જુએ છે. ઘણી વખત ગાસ્કેલ અર્થશાસ્ત્ર અને રાજકારણ જેવી બાબતોમાં પોતાના જ્ઞાનનો અસ્વીકાર કરીને નવલકથામાં પોતાની મજબૂત માન્યતાઓને છુપાવવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ તેણી પોતાના પાત્રોને, ખાસ કરીને શરૂઆતના પ્રકરણમાં જ્હોન બાર્ટનને જે શક્તિશાળી ભાષા આપે છે, તે વર્ગ વિભાજનમાં લેખકના રસનો સ્પષ્ટ સંકેત છે. તેણી ખુલ્લેઆમ વાતચીત વધારીને અને પરિણામે, નોકરીદાતાઓ અને કામદારો વચ્ચેની સમજણ અને સામાન્ય રીતે ખ્રિસ્તી સિદ્ધાંતો પર આધારિત વધુ માનવીય વર્તન દ્વારા આ વિભાજનને ઘટાડવા માટે વિનંતી કરે છે, તે જ સમયે ગરીબો આખરે તેમના દમનનો બદલો કેવી રીતે લેશે તે અંગેના પોતાના ભય રજૂ કરે છે. ગાસ્કેલ એક ઇટાલિયન યાતના ખંડનું પણ વર્ણન કરે છે જ્યાં પીડિતને શરૂઆતમાં ઘણી વૈભવી વસ્તુઓ આપવામાં આવે છે પરંતુ અંતે, કોષની દિવાલો બંધ થવા લાગે છે અને છેવટે તેઓ તેને કચડી નાખે છે. એવું માનવામાં આવે છે કે આ વાર્તા વિલિયમ મડફોર્ડની ટૂંકી વાર્તા "ધ આયર્ન શ્રાઉડ" થી પ્રભાવિત છે. સ્ટીફન ડેરી ઉલ્લેખ કરે છે કે ગાસ્કેલ જ્હોન બાર્ટનની માનસિક સ્થિતિનું વર્ણન કરવા માટે સંકોચાયેલા કોષની વિભાવનાનો ઉપયોગ કરે છે પરંતુ તેને વધુ વધારવા માટે વૈભવી તત્વ પણ ઉમેર્યું છે. કથાનકમાં મૃત્યુ નોંધપાત્ર અને અનિવાર્ય ભૂમિકા ભજવે છેઃ તેનું અર્થઘટન માત્ર વાસ્તવવાદ (લુકાસ નિર્દેશ કરે છે કે તે સમયે સરેરાશ મૃત્યુ દર 17 હતો) અને આત્મકથાત્મક રીતે તેના પુત્રના અકાળે મૃત્યુ પર દુઃખની તીવ્ર રાહત તરીકે કરવામાં આવ્યું છે. મૃત્યુ પામતા બાળકની છબી પણ ચાર્ટિસ્ટ પ્રવચનનો એક ભાગ હતો. આ નવલકથા સૌપ્રથમ અજ્ઞાત રૂપે પ્રકાશિત થઈ હતી, પરંતુ તેના લેખકત્વને એક વર્ષમાં વ્યાપકપણે ઓળખવામાં આવ્યું હતું. નવલકથાના પ્રારંભિક સ્વાગતમાં ભાગલા પડ્યા હતા, કેટલાક લોકોએ તેની પ્રામાણિકતા અને હકીકતો પ્રત્યેની વફાદારીની પ્રશંસા કરી હતી અને અન્ય લોકોએ નોકરીદાતા-કર્મચારી સંબંધોનું વિકૃત ચિત્ર રજૂ કરવા બદલ તેની ટીકા કરી હતી. બ્રિટિશ ક્વાર્ટરલી રિવ્યૂએ જણાવ્યું હતું કે તે "એકતરફી ચિત્ર" હતું અને એડિનબર્ગ રિવ્યૂએ જણાવ્યું હતું કે નોકરીદાતાઓ અને નોકરીદાતાઓ વચ્ચેનું વિભાજન અતિશયોક્તિભર્યું હતું. માન્ચેસ્ટર ગાર્ડિયન અને પ્રોસ્પેક્ટિવ રિવ્યૂ દ્વારા તેનો પડઘો પાડવામાં આવ્યો હતો. બીજી બાજુ, એથેનીયમ, એક્લેક્ટિક રિવ્યૂ, ક્રિશ્ચિયન એક્ઝામિનર અને ફ્રેઝર મેગેઝિન હતા. એથેનીયમની અન્યથા હકારાત્મક સમીક્ષાએ આ પ્રશ્ન ઉઠાવ્યો હતો કે શું "સામાજિક અનિષ્ટની હકીકતના સ્પષ્ટ નિરૂપણ માટે કલ્પનાને વાહન બનાવવું દયાળુ અથવા સમજદાર અથવા યોગ્ય હોઈ શકે છે". થોમસ કાર્લેલે ગાસ્કેલને એક પત્ર લખ્યો હતો જેમાં તેમણે તેને "નવલકથાઓના સામાન્ય કચરાથી ઘણું ઉપર પોતાનું સ્થાન લેતું પુસ્તક" ગણાવ્યું હતું. નવલકથાની રચનાની સનસનાટીનો એક ભાગ તે અનામીતાને કારણે હતો જેની સાથે તે પ્રકાશિત થઈ હતી. ગાસ્કેલે દાવો કર્યો હતો કે પ્રસંગોપાત તે લેખકત્વ અંગે અનુમાન લગાવતી ચર્ચાઓમાં પણ જોડાઈ હતી. અનુકૂલન કેટલાક મંચ રૂપાંતરણો થયા છે (મોટે ભાગે શિથિલ રીતે અને મોટે ભાગે 19મી સદીમાં) અને રેડિયો અને ટેલિવિઝન દરેકમાં એક અનુકૂલન થયું છે. ત્યાં કોઈ ફિલ્મો બની નથી, જો કે એક મંચ રૂપાંતરણ ઘણી વખત ફિલ્માવવામાં આવ્યું છે. 2001માં, બીબીસીએ મેરી બાર્ટનની 20-એપિસોડની શ્રેણીનું પ્રસારણ કર્યું હતું. ટેલિવિઝન બીબીસીએ 1964માં ચાર એપિસોડની શ્રેણીનું પ્રસારણ કર્યું હતું. તમામ ચાર એપિસોડ ('ફાયર', 'વાયોલન્સ', 'મર્ડર' અને 'ટ્રાયલ') ખોવાઈ ગયા હોવાનું માનવામાં આવે છે, જોકે એવી ધારણા કરવામાં આવી છે કે નકલો હજુ પણ બીબીસી આર્કાઇવ્સમાં અસ્તિત્વમાં હોઈ શકે છે. માઇકલ ઇમિસન દ્વારા નિર્દેશિત, તેમાં લોઈસ ડેઇન (મેરી બાર્ટન), જ્યોર્જ એ. કૂપર (જ્હોન બાર્ટન), બેરી વોરેન (જેમ વિલ્સન), ગ્વેનડોલિન વોટ્સ (માર્ગારેટ લેગ), બ્રાયન પેક (વિલ વિલ્સન) અને પેટ્રિક મોવર (હેરી કાર્સન) હતા. 2012માં એવા અહેવાલો આવ્યા હતા કે પટકથા લેખક હેઇડી થોમસ (જેમણે ક્રેનફોર્ડની બીબીસી શ્રેણી માટે પટકથા લખી હતી) બીબીસી માટે મેરી બાર્ટનના ટીવી રૂપાંતરણ પર કામ કરી રહ્યા હતા, પરંતુ તેનાથી કંઈ થયું હોય તેવું લાગતું નથી. 1851માં ઓલ્ડ વિક ખાતે નાટ્યકાર જ્હોન કર્ટની દ્વારા, જે તે સમયે વિક્ટોરિયા થિયેટર તરીકે ઓળખાતું હતું, થિયેટરનું પ્રથમ રૂપાંતરણ પ્રકાશન પછી તરત જ થયું હતું. જ્યારે નવલકથા મધ્યમ અને ઉચ્ચ વર્ગના વાચકોને લક્ષ્યાંકિત કરતી હતી, ત્યારે કર્ટનીના નિર્માણમાં ખાસ કરીને કામદાર વર્ગના પ્રેક્ષકોને રોકવામાં આવ્યા હતા-પ્લેબિલ અનુસાર, તે 'આ થિયેટર માટે સ્પષ્ટ રીતે લખવામાં આવ્યું હતું', જેનો અર્થ સ્થાનિક કામદાર વર્ગ સમુદાય થાય છે. પછીના વર્ષોમાં, નવલકથાના કથાનક અને વિષયો પર વધુ કે ઓછા પ્રમાણમાં આધારિત સંખ્યાબંધ સ્ટેજ પ્રોડક્શન્સ હતાંઃ કોલિન હેઝલવુડ, અવર લોટ ઇન લાઇફ, 1862; ડીયોન બોસીકૉલ્ટ, ધ લોંગ સ્ટ્રાઇક, 1866 (લિસિયમ ખાતે, જેમાં રાજકીય કાવતરું દૂર કરવામાં આવ્યું હતું અને જેમાં લિઝી લેઇના તત્વોનો પણ સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો); જે. પી. વેસ્ટન, ધ લેન્કેશાયર સ્ટ્રાઇક, 1867; જ્યોર્જ સિમ્સ, ધ લાસ્ટ ચાન્સ, 1885; અને, સૌથી વધુ જાણીતા, સ્ટેનલી હ્યુટન, હિન્ડલ વેક્સ, 1912, જેમાંથી ચાર ફિલ્મ આવૃત્તિઓ બની છે. 2016 માં રોના મુનરોએ 2-એક્ટ વર્ઝન લખ્યું હતું, જેનું પ્રીમિયર રોયલ એક્સચેન્જ, માન્ચેસ્ટર ખાતે થયું હતું. તેનું નિર્દેશન સારાહ ફ્રેન્કકોમ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને લિઝ એસ્ક્રોફ્ટ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું, અને તેમાં કેલી બ્રાઇટ મુખ્ય ભૂમિકામાં હતી. ઉત્તર અને દક્ષિણ પણ જુઓ, જે ગાસ્કેલની પછીની નવલકથાઓમાંની એક છે, જે સમાન વિષય સાથે નોંધ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1848 બ્રિટિશ નવલકથાઓ એલિઝાબેથ ગાસ્કેલ નવલકથાઓ કારખાનામાં સેટ છે માન્ચેસ્ટર અંગ્રેજી નવલકથાઓ વિક્ટોરિયન નવલકથાઓ 1848 પ્રથમ નવલકથાઓ