Piano Concerto in G major (Ravel)
જી મેજરમાં મૌરિસ રેવેલની પિયાનો કોન્સર્ટો, 1929 અને 1931 ની વચ્ચે રચવામાં આવી હતી. કોન્સર્ટો ત્રણ હલનચલનમાં હોય છે, જેમાં કુલ રમવાનો સમય 20 મિનિટથી થોડો વધારે હોય છે. રેવલે જણાવ્યું હતું કે આ ભાગમાં તે મોઝાર્ટ અને સેન્ટ-સાન્સની રીતે ગહન બનવાનું નહીં પરંતુ મનોરંજન કરવાનું લક્ષ્ય રાખતો હતો. તેના અન્ય પ્રભાવોમાં જાઝ અને બાસ્ક લોક સંગીતનો સમાવેશ થાય છે. પ્રથમ પ્રદર્શન પેરિસમાં 1932માં પિયાનોવાદક માર્ગુરેટ લોંગ દ્વારા આપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સંગીતકાર દ્વારા ઓર્કેસ્ટ્રે લામોર્યુક્સનું સંચાલન કરવામાં આવ્યું હતું. મહિનાઓની અંદર યુરોપના મોટા શહેરોમાં અને યુ. એસ. માં કામ સાંભળવામાં આવ્યું હતું. તે વિશ્વભરના પિયાનોવાદકો, ઓર્કેસ્ટ્રા અને સંચાલકો દ્વારા ઘણી વખત રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું છે. પૃષ્ઠભૂમિ અને પ્રથમ પ્રદર્શન ધ કોન્સર્ટો એ રેવેલની ઉપાંત્ય રચના હતી. તેમણે 1906 માં બાસ્ક થીમ્સ પર આધારિત પિયાનો કોન્સર્ટો પર વિચાર કર્યો હતો; તેઓ 1913 માં આ વિચાર પર પાછા ફર્યા, પરંતુ 1914 માં આ ભાગ પર કામ છોડી દીધું. પંદર વર્ષ વીતી ગયા તે પહેલાં તેઓ ફરી એકવાર કોન્સર્ટો લખવાના વિચાર તરફ વળ્યા. તેમણે 1929માં તેનું સ્કેચિંગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, પરંતુ તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન તેઓ ધીમા, મહેનતુ કાર્યકર રહ્યા હતા અને કોન્સર્ટો પૂર્ણ થયાના લગભગ ત્રણ વર્ષ થયા હતા. તેઓ તેને એક બાજુ મૂકવા માટે બંધાયેલા હતા, જ્યારે તેમણે ડાબી બાજુ માટે અન્ય કોન્સર્ટો, ડી મેજર, લખવા માટે સમયમર્યાદા પર કામ કર્યું હતું, જે પોલ વિટ્જેનસ્ટીન દ્વારા સોંપવામાં આવ્યું હતું. જીવનચરિત્રકાર આર્બી ઓરેનસ્ટીન લખે છે કે 1928 માં યુ. એસ. ની મુલાકાત લેતી વખતે, રેવેલ "તેના જાઝ, નેગ્રો આધ્યાત્મિક અને તેના ઓર્કેસ્ટ્રાની શ્રેષ્ઠતાથી પ્રભાવિત થયા હતા". જાઝ દાયકાની શરૂઆતથી જ પેરિસમાં લોકપ્રિય હતુંઃ રેવલે તેને પ્રથમ વખત 1921માં સાંભળ્યું હતું અને તેનો આનંદ માણ્યો હતો, અને તેનો પ્રભાવ વાયોલિન સોનાટામાં સાંભળવામાં આવે છે, જે 1927માં પૂર્ણ થયું હતું અને ડી મેજર પિયાનો કોન્સર્ટોમાં સાંભળવામાં આવે છે. 1906 અને 1913માં રજૂ કરાયેલી બાસ્ક થીમ સંપૂર્ણપણે ત્યજી દેવામાં આવી ન હતી. તેમના સહયોગી ગુસ્તાવ સમાઝેઉઇલ માનતા હતા કે રેવેલ જી મુખ્ય કોન્સર્ટોની બાહ્ય હિલચાલ માટેના તેમના અગાઉના વિચારોને આકર્ષિત કરે છે, અને ઓરેનસ્ટીન કાર્યની શરૂઆતની થીમમાં બાસ્ક પ્રભાવની નોંધ કરે છે. ઓક્ટોબર 1931માં પ્રકાશિત સંગીત વિવેચક પિયરે લેરોઇ સાથેની એક મુલાકાતમાં, રેવલે કહ્યું હતું કેઃ તેઓ નવા કાર્યના પ્રથમ જાહેર પ્રદર્શનમાં એકલ કલાકાર બનવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા, પરંતુ થાક, નબળા સ્વાસ્થ્ય અને કામના દબાણને કારણે તેમણે માર્ગુરેટ લોંગને પ્રીમિયર ઓફર કર્યું, જેમને તેમણે કોન્સર્ટો સમર્પિત કર્યો હતો. લૌંગ, જે ફૌરે અને ડેબ્યુસીના કાર્યોના પ્રદર્શન માટે જાણીતી હતી, તેણે અગાઉ રેવેલને નવું કામ માંગ્યું હતું. તેણીએ 11 નવેમ્બર 1931ના રોજ પૂર્ણ સ્કોર મેળવ્યો, અને 14 જાન્યુઆરી 1932ના રોજ સેલ્લે પ્લેલ ખાતે કોન્સર્ટો વગાડ્યો, જેમાં રેવેલ ઓર્કેસ્ટર લામોર્યુક્સનું સંચાલન કરતો હતો. પ્રીમિયરના થોડા દિવસો પછી, રેવેલ અને લોંગે કોન્સર્ટો સાથે યુરોપિયન પ્રવાસની શરૂઆત કરી, એન્ટવર્પથી શરૂ કરીને અને બ્રસેલ્સ, વિયેના, બુકારેસ્ટ, પ્રાગ, લંડન, વોર્સો, બર્લિન, એમ્સ્ટરડેમ અને બુડાપેસ્ટ સહિત સોળ શહેરોમાં રમ્યા. ઉત્તર અમેરિકાનું પ્રથમ પ્રદર્શન 22 એપ્રિલ 1932ના રોજ બોસ્ટન અને ફિલાડેલ્ફિયામાં કરવામાં આવ્યું હતું. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન રેવલે લેરોઈને કહ્યું, "ઓર્કેસ્ટ્રાની રચનાને બિનજરૂરી રીતે ઓછી ન કરવા માટે, મેં ઓછા ઓર્કેસ્ટ્રાની હાકલ કરીઃ સામાન્ય તાર માત્ર એક વાંસળી, પિકકોલો, ઓબો, કોર એંગ્લાઇસ, બે બેસૂન, બે શિંગડા, એક રણશિંગડું અને એક ટ્રોમ્બોન દ્વારા જોડાય છે". ઓરેનસ્ટીન નિર્દેશ કરે છે કે રેવેલ અથવા લેરોઇ બે ક્લેરનેટ અને પર્ક્યુસન વાદ્યોની વ્યાપક શ્રેણીનો ઉલ્લેખ કરવાનું ભૂલી ગયા હતા. પિયાનો ઉપરાંત, વાદ્યોની સંપૂર્ણ સૂચિમાં પિકકોલો, વાંસળી, ઓબો, કોર એંગ્લાઇસ, ઇ ક્લેરનેટ, બી અને એમાં ક્લેરનેટ, 2 બેસૂન, એફમાં 2 શિંગડા, સીમાં ટ્રમ્પેટ, ટ્રોમ્બોન, તિમ્પાની, ત્રિકોણ, ફાંદા ડ્રમ, ઝાંઝર, બાસ ડ્રમ, તમતમ, લાકડાનો બ્લોક, ચાબુક, હાર્પ, 16 વાયોલિન, 6 વાયોલા, 6 સેલો અને 4 ડબલ બાસનો સમાવેશ થાય છે. માળખું કોન્સર્ટો સામાન્ય રીતે લગભગ 22 મિનિટ સુધી રમે છે. I. એલ્લેગ્રેમેન્ટે પ્રથમ ચળવળ, જી મેજરમાં, સમયસર છે. તે એક તીક્ષ્ણ ચાબુક-ક્રેક સાથે શરૂ થાય છે, ત્યારબાદ એક પ્રદર્શન જેમાં પાંચ અલગ-અલગ વિષયો હોય છે. ઓરેનસ્ટીન તેમના વિશે કહે છે કે પ્રથમ બાસ્ક લોક રાગ સૂચવે છે, બીજો સ્પેનનો પ્રભાવ સૂચવે છે અને અન્ય ત્રણ જાઝના રૂઢિપ્રયોગમાંથી ઉદ્ભવે છે. વિકાસ વિભાગ-"એક જીવંત રોમાંપ"-કેડેન્ઝા જેવા માર્ગ દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે જે પુનરાવર્તન તરફ દોરી જાય છે. જ્યાં આવા કોન્સર્ટો ચળવળમાં કેડેન્ઝાની અપેક્ષા રાખી શકાય છે, ત્યાં રેવેલ ત્રણ લખે છેઃ પ્રથમ હાર્પ માટે, પછી વુડવિંડ માટે અને અંતે પિયાનો માટે; આમાંથી છેલ્લું પ્રદર્શનની પાંચમી થીમ પર આધારિત છે. વિસ્તૃત કોડા ચળવળને સમાપ્ત કરે છે, વિકાસ વિભાગમાંથી કેટલીક સામગ્રીને પાછી લાવે છે અને ઉતરતા મુખ્ય અને નાના ત્રિપુટીઓની શ્રેણી સાથે સમાપ્ત થાય છે. II. ધીમી ગતિ, ઇ મેજરમાં, સમયસર હોય છે. અગાઉની હિલચાલથી વિપરીત, તે ત્રિમાસિક સ્વરૂપમાં લખાયેલ મોઝાર્ટિયન શાંતિનો શાંત વિષય છે. રાવેલે તેના વિશે કહ્યું, "તે વહેતું વાક્ય! મેં બાર-બાય-બાર તેના પર કેવી રીતે કામ કર્યું! તેણે મને લગભગ મારી નાંખ્યો! " પ્રથમ થીમ પિયાનો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે, જે તેની સાથે નથી. રેવલે જણાવ્યું હતું કે તેમણે મોઝાર્ટના ક્લેરનેટ ક્વિન્ટેટના લાર્ગેટોમાંથી થીમને તેમના મોડેલ તરીકે લીધી હતી, પરંતુ 2000 માં પ્રકાશિત થયેલા કાર્યના વિશ્લેષણમાં માઇકલ રસે ટિપ્પણી કરી હતી કે જ્યારે મોઝાર્ટ મેલોડી 20 બારમાં પ્રગટ થાય છે, ત્યારે રેવેલ એક પણ બારનું પુનરાવર્તન કર્યા વિના વધુ લાંબી-34-બાર-મેલોડી બનાવે છે. સંગીતશાસ્ત્રી મિશેલ ફ્લેરી શરૂઆતને "ભવ્ય સરબાંડેની શૈલીમાં વિસ્તૃત એકપાત્રી નાટક" કહે છે, અને ટિપ્પણી કરે છે કે તે જમણા હાથમાં મેલોડીની સમયની સહી અને સાથની સહી વચ્ચેની લયબદ્ધ વિસંગતતામાંથી "તેના વિચિત્ર સંમોહન પાત્ર" પરથી ઉતરી આવ્યું છે. ત્રીસ બાર પછી-એક લાક્ષણિક પ્રદર્શનમાં લગભગ ત્રણ મિનિટ-એકલ વાંસળી સી સાથે પ્રવેશ કરે છે અને ઓબો, ક્લેરનેટ અને વાંસળી મેલોડીને બીજી થીમમાં લઈ જાય છે. ત્યાં વધુ અસંગત એપિસોડ આવે છે, જેને ફ્લેરી સહેજ ગભરાટની ભાવના કહે છે; ઓર્કેસ્ટ્રા ધીમે ધીમે ચડતા તારની પ્રગતિ કરે છે જ્યારે પિયાનો ભાગમાં "બહુરંગી સંવાદિતા" હોય છે. કોર એંગ્લાઇસ પિયાનોની "ઉચ્ચ રજિસ્ટરમાં નાજુક ફિલગ્રી" ની નીચે પ્રારંભિક થીમને ફરીથી રજૂ કરે છે. III. પ્રેસ્ટો ધ ફિનાલે, જી મેજરમાં, સમયસર છે. લાક્ષણિક પ્રદર્શનમાં માત્ર ચાર મિનિટની અંદર તે ત્રણમાંથી સૌથી ટૂંકુ હોય છે. શરૂઆતમાં ચાર ઝડપી તારો શરૂ થાય છે જેને ફ્લેરી "એક અણનમ હુમલો તરીકે વર્ણવે છે, જે ક્લેરનેટ અને પિકકોલોના ઘોંઘાટથી પ્રેરિત થાય છે, ટ્રોમ્બોનની ગધેડાની ચાંચડ અને પિત્તળમાં પ્રસંગોપાત ધામધૂમથી ખીલે છે". ઓરેનસ્ટીનને ખબર પડે છે કે શરૂઆત સ્ટ્રાવિન્સ્કીના પેટ્રુષ્કા અથવા સેટીની પરેડના કાર્નિવલ વાતાવરણને યાદ કરે છે. એકલ ભાગની શરૂઆત પિયાનો વગાડવા માટે ચિહ્નિત ડેમિસેમિકવર્સની શ્રેણી સાથે થાય છે-તકનીકી રીતે માગણી સંયોજન. સંગીત એ જ ચાર તારો સાથે તેના નિષ્કર્ષ પર આવતા પહેલા ઘણી રીતોમાંથી આગળ વધે છે જેની સાથે ચળવળ શરૂ થાય છે. કાર્યના પ્રથમ પ્રદર્શનની સમીક્ષા કરતા, હેનરી પ્રુનિયરેસે લખ્યું, "જાઝની ભાવના ખરેખર આ છેલ્લી હિલચાલને સક્રિય કરે છે. પરંતુ અત્યંત વિવેકબુદ્ધિ સાથે". રેકોર્ડિંગ્સ કોન્સર્ટોનું પ્રથમ રેકોર્ડિંગ, 1932 માં કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં માર્ગુરેટ લોંગને પેરિસના શ્રેષ્ઠ ખેલાડીઓના એડ હૉક ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે સોલોસ્ટ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જે લેબલ અનુસાર, સંગીતકાર દ્વારા હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું. હકીકતમાં રેવલે રેકોર્ડિંગ સત્રોની દેખરેખ રાખી હતી, જ્યારે વધુ નિપુણ વાહક પેડ્રો ડી ફ્રીટાસ બ્રાન્કોએ દંડૂકો લીધો હતો. પછીના ઘણા રેકોર્ડિંગ્સમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ સ્રોતઃ વર્લ્ડકેટ. ટ્રીવીયા જેક્સ બ્રેલે જીમાં રેવેલના પિયાનો કોન્સર્ટોની બીજી હિલચાલના શબ્દસમૂહોનો ઉપયોગ તેમના ચેનસન લેસ ડેસ્પેર્સમાં કર્યો હતો. નોંધો, સંદર્ભો અને સ્ત્રોતો નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ ન્યૂયોર્ક ફિલહાર્મોનિક (પી. ડી. એફ.) કોન્સર્ટો પોર પિયાનો એટ ઓર્કેસ્ટ્રે એન સોલ મેજ્યુઅર એટ પિયાનો સોસાયટી રેવેલ કોન્સર્ટો ઇન જી કમ્પોઝિશનસ બાય મૌરિસ રેવેલ 1931 કમ્પોઝિશન કમ્પોઝિશનસ ઇન જી મેજર મ્યુઝિક સમર્પણ સાથે