William Walton
સર વિલિયમ ટર્નર વોલ્ટન (29 માર્ચ 190-28 માર્ચ 1983) એક અંગ્રેજ સંગીતકાર હતા. સાઠ વર્ષની કારકિર્દી દરમિયાન, તેમણે ફિલ્મ સ્કોર્સથી માંડીને ઓપેરા સુધીની વિવિધ શાસ્ત્રીય શૈલીઓ અને શૈલીઓમાં સંગીત લખ્યું હતું. તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિઓમાં ફેકાડે, કેન્ટાટા બેલ્શાસ્ઝરની ફિસ્ટ, વિઓલા કોન્સર્ટો, ફર્સ્ટ સિમ્ફની અને બ્રિટિશ રાજ્યાભિષેક કૂચ ક્રાઉન ઇમ્પીરિયલ અને ઓર્બ અને રાજદંડનો સમાવેશ થાય છે. લેન્કેશાયરના ઓલ્ડહામમાં જન્મેલા, એક સંગીતકારના પુત્ર, વોલ્ટન એક ગાયક હતા અને પછી ક્રાઇસ્ટ ચર્ચ, ઓક્સફર્ડમાં સ્નાતક હતા. યુનિવર્સિટી છોડ્યા પછી, તેમને સાહિત્યિક સિટવેલ ભાઈ-બહેનો દ્વારા અપનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમણે તેમને ઘર અને સાંસ્કૃતિક શિક્ષણ પૂરું પાડ્યું હતું. તેમનું સૌથી પહેલું નોંધપાત્ર કાર્ય એડિથ સિટવેલ, ફેકાડે સાથેનું સહયોગ હતું, જેણે શરૂઆતમાં તેમને આધુનિકતાવાદી તરીકે અપકીર્તિ અપાવી હતી, પરંતુ બાદમાં તે લોકપ્રિય બેલે સ્કોર બની ગયો હતો. મધ્યમ વયમાં, વોલ્ટને બ્રિટન છોડી દીધું અને તેની યુવાન પત્ની સુસાના સાથે ઇટાલીના ઇસ્ચિયા ટાપુ પર ઘર સ્થાપ્યું. આ સમય સુધીમાં, તેમને આધુનિકતાવાદી ગણવાનું બંધ થઈ ગયું હતું અને 1950ના દાયકાની તેમની કેટલીક રચનાઓને જૂના જમાનાની ગણાવીને તેમની ટીકા કરવામાં આવી હતી. તેમનું એકમાત્ર પૂર્ણ લંબાઈનું ઓપેરા, ટ્રોઇલસ અને ક્રેસિડા, આ રીતે લેબલ થયેલ કૃતિઓમાંનું એક હતું અને ઓપેરા ગૃહોમાં તેની બહુ ઓછી અસર થઈ છે. તેમના છેલ્લા વર્ષોમાં, તેમની કૃતિઓ વિવેચનાત્મક શૈલીમાં પાછી આવી હતી; તેમની પછીની રચનાઓ, જેને તેમના પ્રથમ પ્રદર્શન સમયે વિવેચકો દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવી હતી, તેનું પુનઃમૂલ્યાંકન કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમની અગાઉની કૃતિઓ સાથે તેનું સન્માન કરવામાં આવ્યું હતું. વોલ્ટન ધીમા કામદાર હતા, સખત મહેનતથી સંપૂર્ણતાવાદી હતા, અને તેમની લાંબી કારકિર્દી દરમિયાન તેમનું સંપૂર્ણ કામ મોટું નથી. તેમની સૌથી લોકપ્રિય રચનાઓ 21મી સદીમાં વારંવાર રજૂ કરવામાં આવે છે, અને 2010 સુધીમાં તેમની લગભગ તમામ કૃતિઓ સીડી પર પ્રકાશિત થઈ ગઈ હતી. પ્રારંભિક વર્ષોમાં વોલ્ટનનો જન્મ ઓલ્ડહામ, લેન્કેશાયરમાં એક સંગીતમય પરિવારમાં થયો હતો, જે ત્રણ છોકરાઓ અને એક છોકરીના પરિવારમાં બીજા પુત્ર હતા. તેમના પિતા, ચાર્લ્સ એલેક્ઝાન્ડર વોલ્ટન, એક સંગીતકાર હતા જેમણે ચાર્લ્સ હેલ હેઠળ રોયલ માન્ચેસ્ટર કોલેજ ઓફ મ્યુઝિકમાં તાલીમ લીધી હતી અને ગાયક શિક્ષક અને ચર્ચના ઓર્ગેનિસ્ટ તરીકે જીવનનિર્વાહ કર્યો હતો. ચાર્લ્સની પત્ની, લુઇસા મારિયા (ની ટર્નર), તેમના લગ્ન પહેલાં ગાયિકા હતી. વિલિયમ વોલ્ટન જ્યારે નાના હતા ત્યારે તેમની સંગીતની પ્રતિભા જોવા મળી હતી, અને તેમણે પિયાનો અને વાયોલિનનો પાઠ લીધો હતો, જોકે તેમણે ક્યારેય કોઈ પણ વાદ્યમાં નિપુણતા મેળવી ન હતી. તેઓ એક ગાયક તરીકે વધુ સફળ રહ્યા હતાઃ તેઓ અને તેમના મોટા ભાઈએ તેમના પિતાના ગાયકવૃંદમાં ગાયું હતું, હેન્ડેલ, હેડન, મેન્ડલસોહન અને અન્ય લોકો દ્વારા મોટા પાયે કાર્યોના પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો હતો. વોલ્ટનને સ્થાનિક શાળામાં મોકલવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ 1912માં તેમના પિતાએ ઓક્સફર્ડની ક્રાઈસ્ટ ચર્ચ કેથેડ્રલ સ્કૂલમાં પ્રોબેશનર કોરિયોગ્રાફર માટે એક અખબારની જાહેરાત જોઈ અને વિલિયમને દાખલ કરવા માટે અરજી કરી. છોકરો અને તેની માતા માન્ચેસ્ટરથી ઓક્સફર્ડ સુધીની તેમની ઇચ્છિત ટ્રેન ચૂકી ગયા કારણ કે વોલ્ટનના પિતાએ સ્થાનિક જાહેર ગૃહમાં ભાડાના પૈસા ખર્ચ્યા હતા. લુઇસા વોલ્ટને ગ્રીનગ્રોસર પાસેથી ભાડું ઉધાર લેવું પડ્યું હતું. પ્રવેશ પરીક્ષણો પૂર્ણ થયા પછી તેઓ ઓક્સફર્ડ પહોંચ્યા હોવા છતાં, શ્રીમતી વોલ્ટને તેમના પુત્રની સુનાવણી માટે સફળતાપૂર્વક વિનંતી કરી હતી અને તેને સ્વીકારવામાં આવ્યો હતો. તેઓ આગામી છ વર્ષ સુધી ગાયકવૃંદ શાળામાં રહ્યા હતા. ક્રાઇસ્ટ ચર્ચના ડીન, ડૉ. થોમસ સ્ટ્રોંગે યુવાન વોલ્ટનની સંગીતની ક્ષમતાની નોંધ લીધી હતી અને સર હ્યુબર્ટ પેરી દ્વારા આ દ્રષ્ટિકોણથી પ્રોત્સાહિત કરવામાં આવ્યા હતા, જેમણે વોલ્ટનની કેટલીક પ્રારંભિક રચનાઓની હસ્તપ્રતો જોઈ હતી અને સ્ટ્રોંગને કહ્યું હતું કે, "આ પ્રકરણમાં ઘણું બધું છે; તમારે તેના પર નજર રાખવી જોઈએ". સોળ વર્ષની ઉંમરે વોલ્ટન ક્રાઈસ્ટ ચર્ચના સ્નાતક બન્યા હતા. કેટલીકવાર એવું કહેવામાં આવે છે કે તેઓ હેનરી આઠમા પછી ઓક્સફર્ડના સૌથી યુવાન સ્નાતક હતા, અને જો કે આ કદાચ સાચું નથી, તેમ છતાં તેઓ સૌથી નાના હતા. તેઓ ઓક્સફર્ડના સંગીતમય જીવનમાં પ્રભાવશાળી વ્યક્તિ હ્યુ એલનના પ્રભાવ હેઠળ આવ્યા હતા. એલેને વોલ્ટનને સ્ટ્રાવિન્સ્કીના પેટ્રુષ્કા સહિત આધુનિક સંગીત સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો અને તેમને "ઓર્કેસ્ટ્રાના રહસ્યો" થી ઉત્સાહિત કર્યા હતા. વોલ્ટને યુનિવર્સિટીના પુસ્તકાલયમાં ઘણો સમય પસાર કર્યો, સ્ટ્રાવિન્સ્કી, ડેબ્યુસી, સિબેલિયસ, રુસેલ અને અન્ય લોકો દ્વારા મેળવેલા ગુણનો અભ્યાસ કર્યો. તેમણે તેમના બિન-સંગીત અભ્યાસની અવગણના કરી, અને તેમ છતાં તેમણે સંગીતની પરીક્ષાઓ સરળતાથી પાસ કરી, તેઓ સ્નાતક માટે જરૂરી ગ્રીક અને બીજગણિત પરીક્ષાઓમાં નિષ્ફળ ગયા. વોલ્ટનના કિશોરાવસ્થામાંથી બહુ ઓછું બચી ગયું છે, પરંતુ જ્યારે તેઓ પંદર વર્ષના હતા ત્યારે લખાયેલ કોરલ ગીત એ લિટની તેમની પરિપક્વ શૈલીની અપેક્ષા રાખે છે. ઓક્સફર્ડ ખાતે વોલ્ટને રોય કેમ્પબેલ, સિગફ્રાઇડ સસૂન અને સૌથી અગત્યનું તેમના ભવિષ્ય માટે, સેચેવેરેલ સિટવેલ સહિત અનેક કવિઓ સાથે મિત્રતા કરી હતી. વોલ્ટનને 1920માં ઓક્સફર્ડમાંથી કોઈ ડિગ્રી અથવા કોઈ પેઢીની યોજના વિના મોકલવામાં આવ્યા હતા. સિટવેલે તેમને તેમના અને તેમના સાહિત્યિક ભાઈ અને બહેન, ઓસ્બર્ટ અને એડિથ સાથે લંડનમાં રહેવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. વોલ્ટને ચેલ્સિયામાં તેમના ઘરના એટિકમાં રહેવાનું શરૂ કર્યું, પછીથી યાદ કરતા કહ્યું, "હું થોડા અઠવાડિયા માટે ગયો હતો અને લગભગ પંદર વર્ષ રોકાયો હતો". પ્રથમ સફળતાઓ સિટવેલે તેમના આશ્રિતોની ભૌતિક અને સાંસ્કૃતિક બંને રીતે સંભાળ રાખી હતી, જેનાથી તેમને માત્ર ઘર જ નહીં પરંતુ ઉત્તેજક સાંસ્કૃતિક શિક્ષણ પણ મળ્યું હતું. તેમણે અર્નેસ્ટ એન્સર્મેટ, ફેર્રુસિયો બુસોની અને એડવર્ડ જે. ડેન્ટ સાથે સંગીતનો પાઠ લીધો હતો. તેમણે રશિયન બેલેમાં હાજરી આપી, સ્ટ્રેવિન્સ્કી અને ગેર્શવિનને મળ્યા, સેવોય હોટેલમાં સેવોય ઓર્ફિયન્સ સાંભળ્યા અને 1923 માં સાલ્ઝબર્ગ ખાતે નવા સંગીતના ઉત્સવમાં રજૂ કરવામાં આવેલી સેકન્ડ વિયેનીઝ સ્કૂલથી ભારે પ્રભાવિત પ્રાયોગિક સ્ટ્રિંગ ચોકડી લખી હતી. આલ્બેન બર્ગે પ્રદર્શન સાંભળ્યું અને તે એટલા પ્રભાવિત થયા કે વોલ્ટનને બર્ગના શિક્ષક અને સેકન્ડ વિયેનીઝ સ્કૂલના સ્થાપક આર્નોલ્ડ સ્કોનબર્ગને મળવા લઈ ગયા. 1923માં, એડિથ સિટવેલના સહયોગથી, વોલ્ટનને તેની પ્રથમ મોટી સફળતા મળી હતી, જોકે શરૂઆતમાં તે એક સફળ કૌભાંડ હતું. ફેસડે સૌપ્રથમ 12 જૂનના રોજ લંડનના એઓલિયન હોલમાં જાહેરમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. આ કૃતિમાં એડિથની કવિતાઓનો સમાવેશ થતો હતો, જેને તેણીએ સ્ક્રીનની પાછળથી મેગાફોન દ્વારા સંભળાવી હતી, જ્યારે વોલ્ટને તેની સાથેના સંગીતમાં છ ખેલાડીઓની ટુકડીનું સંચાલન કર્યું હતું. પ્રેસ સામાન્ય રીતે નિંદાત્મક હતું. વોલ્ટનના જીવનચરિત્રકાર માઈકલ કેનેડી લાક્ષણિક સમકાલીન હેડલાઇન તરીકે ટાંકે છેઃ "ડ્રાઇવ ધેટ ધેટ પેઇડ ટુ હિયર". ડેઇલી એક્સપ્રેસ આ કામને ધિક્કારે છે, પરંતુ સ્વીકાર્યું કે તે નિરાશાજનક રીતે યાદગાર હતું. ધ માન્ચેસ્ટર ગાર્ડિયને "અવિરત ઘોંઘાટ" વિશે લખ્યું હતું. ઓબ્ઝર્વરે આ પંક્તિઓની નિંદા કરી હતી અને વોલ્ટનના સંગીતને "હાનિકારક" ગણાવીને ફગાવી દીધું હતું. ધ ઇલસ્ટ્રેટેડ લંડન ન્યૂઝમાં, ડેન્ટ વધુ પ્રશંસાત્મક હતાઃ "પ્રેક્ષકો શરૂઆતમાં સમગ્ર બાબતને વાહિયાત મજાક તરીકે ગણવા તરફ વળ્યા હતા, પરંતુ મિસ સિટવેલની કવિતા અને મિસ્ટર વોલ્ટનના સંગીતમાં હંમેશા આશ્ચર્યજનક રીતે ગંભીર તત્વ હોય છે. જેણે ટૂંક સમયમાં પ્રેક્ષકોને શ્વાસ વગરના ધ્યાનથી સાંભળવા માટે પ્રેરિત કર્યા". ધ સન્ડે ટાઈમ્સમાં, અર્નેસ્ટ ન્યૂમેને વોલ્ટન વિશે કહ્યું હતું કે, "એક સંગીત જોકર તરીકે તે પ્રથમ પાણીનો રત્ન છે". પ્રેક્ષકોમાં એવલીન વૉ, વર્જિનિયા વૂલ્ફ અને નોએલ કોવર્ડ હતા. છેલ્લું સિટવેલની કવિતાઓ અને સ્ટેજીંગના અવંત-ગાર્ડે સ્વભાવથી એટલું રોષે ભરાયું હતું કે તેણે પ્રદર્શન દરમિયાન દેખીતી રીતે કૂચ કરી હતી. ખેલાડીઓને સંગીત ગમતું નહોતુંઃ ક્લેરનેટવાદક, ચાર્લ્સ ડ્રેપરે સંગીતકારને પૂછ્યું, "મિસ્ટર વોલ્ટન, શું ક્લેરનેટ વગાડનારએ તમને ક્યારેય ઈજા પહોંચાડી છે?" તેમ છતાં, આ કામ ટૂંક સમયમાં સ્વીકારવામાં આવ્યું અને એક દાયકાની અંદર વોલ્ટનના સંગીતનો ઉપયોગ ફ્રેડરિક એશ્ટન દ્વારા કોરિયોગ્રાફ કરાયેલ લોકપ્રિય ફેકેડ બેલે માટે કરવામાં આવ્યો હતો. 1920ના દાયકામાં વોલ્ટનની કૃતિઓ, જ્યારે તેઓ સિટવેલ્સના એટિકમાં રહેતા હતા, તેમાં ઓવરચર પોર્ટ્સમાઉથ પોઇન્ટનો સમાવેશ થાય છે, જે સસૂનને સમર્પિત છે અને થોમસ રોલેન્ડસન દ્વારા આ જ નામની જાણીતી પેઇન્ટિંગથી પ્રેરિત છે. તે પ્રથમ વખત ડિઆગિલેવની 1926 ની બેલે સીઝનમાં એક પ્રદર્શનમાં એન્ટ્રી 'એક્ટ તરીકે સાંભળવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં ધ ટાઇમ્સે ફરિયાદ કરી હતી કે, "જ્યારે વાતચીતના ઘોંઘાટ દ્વારા સાંભળવામાં આવે ત્યારે નવું સંગીત બનાવવું થોડું મુશ્કેલ છે". સર હેનરી વુડે પછીના વર્ષે પ્રોમ્સ ખાતે કામનું આયોજન કર્યું હતું, જ્યાં તેણે વધુ છાપ ઊભી કરી હતી. સંગીતકારે આ પ્રદર્શનનું સંચાલન કર્યું હતું; તેમને સંચાલન કરવામાં આનંદ આવતો ન હતો, પરંતુ તેમની કૃતિઓનું અર્થઘટન કેવી રીતે કરવું જોઈએ તે અંગે તેમના દ્રઢ મંતવ્યો હતા, અને વાદ્યવૃંદના ખેલાડીઓએ તેમની "સરળ બેદરકારી" અને "ઘોંઘાટની સંપૂર્ણ ગેરહાજરી" ની પ્રશંસા કરી હતી. 1920ના દાયકામાં વોલ્ટનની અન્ય કૃતિઓમાં ટૂંકી ઓર્કેસ્ટ્રલ કૃતિ, સિએસ્ટા (1926) અને પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે સિન્ફોનિયા કોન્સર્ટન્ટ (1928) નો સમાવેશ થાય છે, જેને રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી કોન્સર્ટમાં તેના પ્રીમિયરમાં સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, પરંતુ તે નિયમિત પ્રદર્શનમાં પ્રવેશી શકી નથી. વાયોલા કોન્સર્ટો (1929) એ વોલ્ટનને બ્રિટિશ શાસ્ત્રીય સંગીતમાં મોખરે લાવ્યા. તે સર થોમસ બીચમના સૂચન પર વાયોલા વિર્ટુઓસો લિયોનેલ ટર્ટિસ માટે લખવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે ટર્ટિસને હસ્તપ્રત મળી ત્યારે તેણે તરત જ તેને નકારી કાઢી હતી. સંગીતકાર અને વાયોલિસ્ટ પોલ હિન્ડેમિથે ઉલ્લંઘનમાં પગ મૂક્યો અને પ્રથમ પ્રદર્શન આપ્યું. આ કામનું ઉત્સાહપૂર્વક સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું. ધ માન્ચેસ્ટર ગાર્ડિયનમાં, એરિક બ્લોમે લખ્યું, "આ યુવાન સંગીતકાર જન્મજાત પ્રતિભાશાળી છે" અને કહ્યું કે કોન્સર્ટને કોઈપણ રાષ્ટ્રીયતાના તાજેતરના સંગીતમાં શ્રેષ્ઠ વસ્તુ કહેવાની લાલચ હતી. ટર્ટિસે ટૂંક સમયમાં પોતાનું મન બદલ્યું અને કામ હાથ ધર્યું. 1932માં વોર્સેસ્ટરમાં થ્રી કોઅર્સ ફેસ્ટિવલ કોન્સર્ટમાં તેમનું પ્રદર્શન એકમાત્ર એવો પ્રસંગ હતો કે જેના પર વોલ્ટન એલ્ગરને મળ્યા હતા, જેમની તેમણે ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી. એલ્ગરે વોલ્ટનના કોન્સર્ટો માટે સામાન્ય ઉત્સાહ શેર કર્યો ન હતો. વોલ્ટનની આગામી મુખ્ય રચના વિશાળ કોરલ કેન્ટાટા બેલ્શાસ્ઝરની ફિસ્ટ (1931) હતી. તે સામાન્ય સ્કેલ પર કામ તરીકે શરૂ થયું; બીબીસીએ એક નાના સમૂહગીત, પંદરથી વધુ ખેલાડીઓના ઓર્કેસ્ટ્રા અને સોલોસ્ટ માટે એક ટુકડો શરૂ કર્યો. ઓસ્બર્ટ સિટવેલે ઓલ્ડ ટેસ્ટામેન્ટ અને બુક ઓફ રેવિલેશનના કેટલાક પુસ્તકોમાંથી છંદો પસંદ કરીને એક લખાણ બનાવ્યું હતું. જેમ જેમ વોલ્ટને તેના પર કામ કર્યું, તેમણે જોયું કે તેમના સંગીતને બી. બી. સી. દ્વારા મંજૂરી આપવાની દરખાસ્ત કરતાં ઘણી મોટી શક્તિની જરૂર હતી, અને બીચમે માલ્કમ સાર્જન્ટ દ્વારા સંચાલિત 1931ના લીડ્ઝ ફેસ્ટિવલ માટે કામનું પ્રોગ્રામિંગ કરીને તેમને બચાવ્યા હતા. પાછળથી વોલ્ટને બીચમને યાદ કરતાં કહ્યું હતું કે, "મારા દીકરા, તું ફરી ક્યારેય આ કામ સાંભળશે નહીં, કેમ કે થોડા પિત્તળના પટ્ટામાં કેમ ન ફેંકે?" પ્રારંભિક રિહર્સલ દરમિયાન, લીડ્ઝના સમૂહગીતના સભ્યોને વોલ્ટનના સંગીતમાં નિપુણતા મેળવવી મુશ્કેલ લાગી હતી, અને લંડનના સંગીત વર્તુળોમાં ખોટી અફવા ફેલાઈ હતી કે બીચમને બળવાને કાબૂમાં લેવા માટે સાર્જન્ટને લીડ્ઝ મોકલવાની ફરજ પડી હતી. પ્રથમ પ્રદર્શન સંગીતકાર, વાહક અને કલાકારો માટે એક વિજય હતો. એક સમકાલીન વિવેચકે લખ્યું હતું કે, "જેમણે તેના પ્રથમ પ્રદર્શનની જબરદસ્ત અસરનો અનુભવ કર્યો હતો તેઓ એવું માનવા માટે સંપૂર્ણ સમર્થન ધરાવતા હતા કે આપણા દેશમાં એક મહાન સંગીતકારનો ઉદય થયો હતો, એક સંગીતકાર જેની ક્ષમતાઓ માટે કોઈ મર્યાદા નક્કી કરવી અશક્ય હતી". આ કાર્ય સમૂહગીતની ભવ્યતાનો મુખ્ય ભાગ રહ્યું છે. 1930ના દાયકામાં, સિટવેલ્સ સાથે વોલ્ટનના સંબંધો ઓછા ગાઢ બન્યા હતા. તેમની પાસે પ્રેમ સંબંધો અને નવી મિત્રતા હતી જેણે તેમને તેમની કક્ષામાંથી બહાર કાઢ્યા હતા. તેમનો પહેલો લાંબો સંબંધ જર્મન બેરોનની યુવાન વિધવા ઇમ્મા વોન ડોર્નબર્ગ સાથે હતો. તેઓ અને વોલ્ટન 1920ના દાયકાના અંતમાં મળ્યા હતા અને તેઓ 1934 સુધી સાથે રહ્યા હતા, જ્યારે તેમણે તેમને છોડી દીધા હતા. એલિસ, વિસ્કાઉન્ટેસ વિમ્બોર્ન (જન્મ 1880) સાથેના તેમના પછીના સંબંધ, જે 1934થી એપ્રિલ 1948માં તેમના મૃત્યુ સુધી ચાલ્યો હતો, તે વોલ્ટન અને સિટવેલ્સ વચ્ચે વ્યાપક મતભેદનું કારણ બન્યો, કારણ કે તેઓ તેમને એટલા જ નાપસંદ કરતા હતા જેટલા તેઓ તેમને નાપસંદ કરતા હતા. 1 9 30 ના દાયકા સુધીમાં, વોલ્ટન તેમને પ્રથમ વખત નાણાકીય સ્વતંત્રતા આપવા માટે કંપોઝ કરીને પૂરતી કમાણી કરી રહ્યા હતા. 1931માં એક સંગીત સાધક પાસેથી મળેલા વારસાને કારણે તેમની આર્થિક સ્થિતિમાં વધુ વધારો થયો અને 1934માં તેમણે સિટવેલનું ઘર છોડી દીધું અને બેલગ્રેવિયામાં એક ઘર ખરીદ્યું. બેલ્શાસ્ઝરની ફિસ્ટ પછી વોલ્ટનની પ્રથમ મુખ્ય રચના તેમની પ્રથમ સિમ્ફની હતી. તે કોઈ કમિશનને લખવામાં આવ્યું ન હતું, અને વોલ્ટને 1931ના અંતથી 1935માં તે પૂર્ણ ન થાય ત્યાં સુધી ધીમે ધીમે કામ કર્યું હતું. તેમણે 1933ના અંત સુધીમાં ચારમાંથી પ્રથમ ત્રણ ચળવળોની રચના કરી હતી અને સંચાલક હેમિલ્ટન હાર્ટીને પ્રથમ રજૂઆત કરવાનું વચન આપ્યું હતું. ત્યારબાદ વોલ્ટન પોતાને કામ પૂરું કરવામાં અસમર્થ જણાયું હતું. ઇમ્મા વોન ડોર્નબર્ગ સાથેના તેમના સંબંધનો અંત અચાનક અને સતત લેખકના અવરોધ સાથે થયો હતો અને તેમાં યોગદાન આપ્યું હશે. હાર્ટીએ વોલ્ટનને હાલની ત્રણ હિલચાલ કરવા દેવા માટે સમજાવ્યા, જેનું તેમણે ડિસેમ્બર 1934માં લંડન સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે પ્રીમિયર કર્યું હતું. 1934 દરમિયાન વોલ્ટને પોલ ઝિનરની એસ્કેપ મી નેવર (1934) માટે તેમનું પ્રથમ ફિલ્મ સંગીત રચવા માટે સિમ્ફની પર કામ અટકાવ્યું હતું, જેના માટે તેમને £300 ચૂકવવામાં આવ્યા હતા. આઠ મહિનાના વિરામ પછી, વોલ્ટને સિમ્ફની પર કામ ફરી શરૂ કર્યું અને 1935માં તેને પૂર્ણ કર્યું. હાર્ટી અને બીબીસી સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાએ તે વર્ષના નવેમ્બરમાં પૂર્ણ થયેલા ભાગનું પ્રીમિયર આપ્યું હતું. સિમ્ફનીએ આંતરરાષ્ટ્રીય રસ જગાવ્યો. અગ્રણી ખંડીય સંચાલકો વિલ્હેલ્મ ફર્ટવેન્ગલર અને વિલેમ મેંગલબર્ગે સંગીતની નકલો મોકલી હતી, શિકાગો સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાએ હાર્ટીની આગેવાની હેઠળ યુ. એસ. માં કાર્યનું પ્રીમિયર કર્યું હતું, યુજેન ઓરમેન્ડી અને ફિલાડેલ્ફિયા ઓર્કેસ્ટ્રાએ ન્યૂયોર્ક પ્રીમિયર આપ્યું હતું અને યુવાન જ્યોર્જ સેઝેલે ઓસ્ટ્રેલિયામાં સિમ્ફનીનું સંચાલન કર્યું હતું. એલ્ગરનું 1934માં અવસાન થયું હોવાથી, સત્તાવાળાઓએ 1937માં જ્યોર્જ છઠ્ઠાના રાજ્યાભિષેક માટે એલ્ગેરિયન પરંપરામાં કૂચ રચવા માટે વોલ્ટન તરફ વળ્યા. તેમના ક્રાઉન ઇમ્પીરિયલને લોકોમાં તાત્કાલિક સફળતા મળી હતી, પરંતુ વોલ્ટનના પ્રશંસકોને નિરાશ કર્યા હતા જેઓ તેમને અવંત-ગાર્ડે સંગીતકાર માનતા હતા. આ દાયકાની વોલ્ટનની અન્ય કૃતિઓમાં વધુ ફિલ્મ સ્કોર્સ છે, જેમાં શેક્સપીયરના રૂપાંતરણો માટેનું તેમનું પ્રથમ આકસ્મિક સંગીત, એઝ યુ લાઇક ઇટ (1936); વેસ્ટ એન્ડ રીવ્યુ (1936) માટે ટૂંકુ બેલે; અને એક કોરલ પીસ, ઇન ઓનર ઓફ ધ સિટી ઓફ લંડન (1937) નો સમાવેશ થાય છે. સિમ્ફનીની સાથે 1930ના દાયકાનું તેમનું સૌથી મહત્વપૂર્ણ કાર્ય વાયોલિન કોન્સર્ટો (1939) હતું, જે જશા હેફેટ્ઝ દ્વારા શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું. વોલ્ટને પાછળથી ખુલાસો કર્યો હતો કે કોન્સર્ટોએ એલિસ વિમ્બોર્ન પ્રત્યેનો તેમનો પ્રેમ વ્યક્ત કર્યો હતો. તેની મજબૂત રોમેન્ટિક શૈલીને કારણે કેટલાક વિવેચકોએ તેને પ્રતિગામી ગણાવી હતી અને વોલ્ટને એક અખબારને આપેલા ઇન્ટરવ્યુમાં કહ્યું હતું કે, "આજની સફેદ આશા આવતીકાલની કાળી ઘેટાં છે. આ દિવસોમાં સંગીતકાર માટે વૃદ્ધ થવું ખૂબ જ દુઃખદ છે. હું ગંભીરતાપૂર્વક તમામ સંવેદનશીલ સંગીતકારોને 37 વર્ષની વયે મૃત્યુ પામવાની સલાહ આપું છું. હું જાણું છુંઃ હું પ્રથમ હેલસિઓન સમયગાળામાંથી પસાર થયો છું અને મારી ગંભીર સજા માટે લગભગ તૈયાર છું. 1930ના દાયકાના અંતમાં વોલ્ટનને એક યુવાન અંગ્રેજી સંગીતકાર વિશે ખબર પડી, જેમની ખ્યાતિ ટૂંક સમયમાં જ તેમના બેન્જામિન બ્રિટનને પાછળ છોડી દેશે. તેમની પ્રથમ મુલાકાત પછી, બ્રિટને તેમની ડાયરીમાં લખ્યું હતું કે, "[.] સ્લોન સ્ક્વેર ખાતે વિલિયમ વોલ્ટન સાથે બપોરના ભોજન માટે. તે આકર્ષક છે, પરંતુ હું હંમેશા તેની સાથે શાળાના સંબંધને અનુભવું છું-તે દેખીતી રીતે અંગ્રેજી સંગીતના મુખ્ય પ્રિફેક્ટ છે, જ્યારે કે હું આશાસ્પદ નવો છોકરો છું ". બ્રિટનના બાકીના જીવન દરમિયાન તેઓ મૈત્રીપૂર્ણ શરતો પર રહ્યા; વોલ્ટન બ્રિટનની ઘણી કૃતિઓની પ્રશંસા કરતા હતા અને તેમને પ્રતિભાશાળી માનતા હતા; બ્રિટન વોલ્ટનની તમામ કૃતિઓની પ્રશંસા નહોતા કરતા પરંતુ તેમના જીવનના મુશ્કેલ સમયમાં તેમના સમર્થન માટે આભારી હતા. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન વોલ્ટનને એ સમજણ પર લશ્કરી સેવામાંથી મુક્તિ આપવામાં આવી હતી કે તેઓ યુદ્ધ સમયની પ્રચાર ફિલ્મો માટે સંગીત રચશે. એમ્બ્યુલન્સ ચલાવવા ઉપરાંત (અત્યંત ખરાબ રીતે, તેમણે કહ્યું), તેઓ આર્મી ફિલ્મ યુનિટ સાથે સંગીત સલાહકાર તરીકે જોડાયેલા હતા. તેમણે યુદ્ધ દરમિયાન છ ફિલ્મો માટે સ્કોર્સ લખ્યા હતા-કેટલીક જેને તેઓ "કંટાળાજનક" માનતા હતા અને કેટલીક જે ક્લાસિક બની ગઈ છે જેમ કે ધ ફર્સ્ટ ઓફ ધ ફ્યુ (1942) અને લોરેન્સ ઓલિવરની શેક્સપીયરની હેનરી વી (1944) નું રૂપાંતરણ. વોલ્ટને શરૂઆતમાં તેમના ફિલ્મ સ્કોર્સને વ્યાવસાયિક ગણાવીને નકારી કાઢ્યા હતા, પરંતુ તેનું કોઈ આંતરિક મૂલ્ય નહોતું; તેમણે તેમને કોન્સર્ટ સ્યુટમાં ગોઠવવાના પ્રયાસોનો વિરોધ કર્યો હતો અને કહ્યું હતું કે, "જો ફિલ્મ સંગીતનો ઉપયોગ અન્ય કોઈ હેતુ માટે કરી શકાય તો તે સારું ફિલ્મ સંગીત નથી". પાછળથી તેમણે ધ ફર્સ્ટ ઓફ ધ ફ્યુ અને ઓલિવર શેક્સપીયરની ફિલ્મોમાંથી કોન્સર્ટ સ્યુટ ગોઠવવાની મંજૂરી આપવાની હદ સુધી પીછેહઠ કરી. બીબીસી માટે, વોલ્ટને ક્રિસ્ટોફર કોલંબસ વિશેના મોટા પાયે રેડિયો નાટક માટે સંગીત આપ્યું હતું, જે લુઇસ મેકનીસ દ્વારા લખાયેલું હતું અને ઓલિવર અભિનીત હતું. તેમના ફિલ્મ સંગીતની જેમ, સંગીતકાર કાર્યક્રમમાં તેમના કાર્યના સંગીતના મહત્વને નકારી કાઢવા તરફ વળ્યા હતા. આ કમિશન્સ ઉપરાંત, વોલ્ટનના કોઈપણ પરિમાણના યુદ્ધ સમયના કાર્યોમાં જ્હોન ગીલગુડના 1942ના મેકબેથના નિર્માણ માટે આકસ્મિક સંગીતનો સમાવેશ થાય છે; સેડલર વેલ્સ બેલેટ માટે બે સ્કોર, જે. એસ. બેચના સંગીત પર આધારિત ધ વાઈસ વર્જિન્સ, જે વોલ્ટન દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું, અને ધ ક્વેસ્ટ, સ્પેન્સરના ધ ફેરી ક્વીને પર આધારિત પ્લોટ સાથે; અને, કોન્સર્ટ હોલ માટે, ઓર્કેસ્ટ્રલ લઘુચિત્રોનો સમૂહ, મ્યુઝિક ફોર ચિલ્ડ્રન, અને શિકાગો સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાની પચાસમી વર્ષગાંઠ માટે રચાયેલ કોમેડી ઓવરચર, સ્કેપિનો. લંડનમાં વોલ્ટનનું ઘર મે 1941માં જર્મન બોમ્બ ધડાકાથી નાશ પામ્યું હતું, ત્યારબાદ તેણે પોતાનો મોટાભાગનો સમય ઇંગ્લેન્ડના મધ્યમાં નોર્થમ્પ્ટનશાયરના ગ્રામ્ય વિસ્તારમાં એશબી સેન્ટ લેજર્સ ખાતે એલિસ વિમ્બોર્નના પરિવારના ઘરે વિતાવ્યો હતો. ત્યાં, વોલ્ટને એવા પ્રોજેક્ટ્સ પર કામ કર્યું હતું જે થોડા સમયથી તેમના મનમાં હતા. 1939માં તેઓ એક નોંધપાત્ર ચેમ્બર વર્ક, એક સ્ટ્રિંગ ચોકડીની યોજના બનાવી રહ્યા હતા, પરંતુ તેમણે તેમની યુદ્ધ સમયની ફિલ્મ સ્કોર્સની રચના કરતી વખતે તેને બાજુ પર મૂકી દીધી હતી. 1945ની શરૂઆતમાં તેઓ ફરી ચોકડી તરફ વળ્યા. વોલ્ટનને ખબર હતી કે બ્રિટને લેસ ઇલ્યુમિનેશન્સ (1940), સિન્ફોનિયા દા રીક્વીમ (1942) અને પીટર ગ્રિમ્સ સાથે 1945માં નોંધપાત્ર કૃતિઓની શ્રેણીનું નિર્માણ કર્યું હતું, જ્યારે વોલ્ટને 1939માં વાયોલિન કોન્સર્ટો પછી કોઈ મોટી રચનાનું નિર્માણ કર્યું ન હતું. અંગ્રેજી વિવેચકો અને પ્રેક્ષકોમાં, વાયોલિન કોન્સર્ટોને શરૂઆતમાં વોલ્ટનની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક ગણવામાં આવી ન હતી. કારણ કે હેઇફેટ્ઝે બે વર્ષ માટે કોન્સર્ટો વગાડવાના વિશિષ્ટ અધિકારો ખરીદ્યા હતા, તે 1941 સુધી બ્રિટનમાં સાંભળવામાં આવ્યું ન હતું. લંડન પ્રીમિયર, ઓછા પ્રખ્યાત એકલ કલાકાર સાથે, અને રોયલ આલ્બર્ટ હોલના અસ્પષ્ટ ધ્વનિશાસ્ત્રમાં, તરત જ આ કૃતિને શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે જાહેર કરી ન હતી. ધ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ ઇન અ માઇનોરનું મે 1947માં પ્રીમિયર થયું હતું, જે વોલ્ટનનું 1940ના દાયકાનું સૌથી નોંધપાત્ર કાર્ય હતું. કેનેડી તેને તેમની શ્રેષ્ઠ સિદ્ધિઓમાંથી એક ગણાવે છે અને "એક નિશ્ચિત સંકેત છે કે તેમણે તેમની સિનેમા શૈલીને કચડી નાખી હતી અને તેમના સાચા અવાજને ફરીથી શોધ્યો હતો". યુદ્ધ પછી 1947માં, વોલ્ટનને રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના સુવર્ણ ચંદ્રકથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા. તે જ વર્ષે તેમણે પોતાનો પહેલો ઓપેરા રચવા માટે બીબીસીનું આમંત્રણ સ્વીકાર્યું હતું. તેમણે તેને ચોસરના ટ્રોઇલસ અને ક્રિસીડે પર આધારિત કરવાનું નક્કી કર્યું, પરંતુ એપ્રિલ 1948માં જ્યારે એલિસ વિમ્બોર્નનું અવસાન થયું ત્યારે તેમનું પ્રારંભિક કાર્ય અટકી ગયું. વોલ્ટનના મનને તેના દુઃખમાંથી દૂર કરવા માટે, સંગીત પ્રકાશક લેસ્લી બૂસીએ તેને તે વર્ષના અંતમાં બ્યુનોસ એરેસમાં કૉપિરાઇટ પરની પરિષદમાં બ્રિટિશ પ્રતિનિધિ બનવા માટે સમજાવ્યો. ત્યાં વોલ્ટન આર્જેન્ટિનાના વકીલની પુત્રી સુસાના ગિલ પાસો (1926-2010) ને મળ્યા હતા. 22 વર્ષની ઉંમરે તે વોલ્ટન કરતાં 24 વર્ષ નાની હતી (એલિસ વિમ્બોર્ન તેનાથી 22 વર્ષ મોટી હતી), અને શરૂઆતમાં તેણે તેનામાં તેના રોમેન્ટિક રસની મજાક ઉડાવી હતી. તે મક્કમ રહ્યો અને આખરે તેણે તેના લગ્નનો પ્રસ્તાવ સ્વીકારી લીધો. આ લગ્ન ડિસેમ્બર 1948માં બ્યુનોસ આયર્સમાં યોજાયા હતા. તેમના લગ્નની શરૂઆતથી, આ દંપતીએ અડધું વર્ષ ઇસ્ચિયાના ઇટાલિયન ટાપુ પર વિતાવ્યું અને 1950 ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં તેઓ ત્યાં કાયમી ધોરણે રહેતા હતા. 1940ના દાયકામાં વોલ્ટનનું છેલ્લું કામ ઓલિવરની ફિલ્મ હેમ્લેટ (1948) માટેનું તેમનું સંગીત હતું. તે પછી, તેમણે પોતાનું ધ્યાન તેમના ઓપેરા ટ્રોઇલસ અને ક્રેસિડા પર કેન્દ્રિત કર્યું. બીબીસીની સલાહ પર, તેમણે ક્રિસ્ટોફર હેસલને લિબ્રેટો લખવા માટે આમંત્રણ આપ્યું હતું. આનાથી વોલ્ટનના સિટવેલ્સ સાથેના સંબંધોને મદદ મળી ન હતી, જેમાંથી દરેકને લાગ્યું કે તેને અથવા તેણીને તેના લિબ્રેટિસ્ટ બનવાનું કહેવામાં આવવું જોઈએ. ઘણા વિરામ સાથે આગામી કેટલાક વર્ષોમાં કામ ધીમે ધીમે ચાલુ રહ્યું, જ્યારે વોલ્ટન અન્ય વસ્તુઓ તરફ વળ્યા. 1950માં તેમણે અને હેઇફેટ્ઝે ઈ. એમ. આઈ. માટે વાયોલિન કોન્સર્ટો રેકોર્ડ કર્યો હતો. 1951માં વોલ્ટનને નાઈટની પદવી આપવામાં આવી હતી. તે જ વર્ષે, તેમણે ફેસેડનું અધિકૃત સંસ્કરણ તૈયાર કર્યું, જે તેના પ્રીમિયર પછી ઘણા સુધારાઓમાંથી પસાર થયું હતું. 1953 માં, એલિઝાબેથ દ્વિતીયના રાજ્યારોહણ પછી તેમને ફરીથી રાજ્યાભિષેક કૂચ, ઓર્બ અને રાજદંડ લખવા માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા; તેમને આ પ્રસંગ માટે તે ડેયુમની કોરલ સેટિંગ લખવાનું પણ સોંપવામાં આવ્યું હતું. ટ્રોઇલસ અને ક્રેસિડાને 3 ડિસેમ્બર 1954ના રોજ કોવેન્ટ ગાર્ડન ખાતે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. તેની તૈયારી કમનસીબી દ્વારા કરવામાં આવી હતી. ઓલિવિયર, જે મૂળરૂપે તેનું નિર્દેશન કરવા માટે નિર્ધારિત હતા, તેમણે પીછેહઠ કરી, જેમ કે હેનરી મૂરે, જે નિર્માણની રચના કરવા માટે સંમત થયા હતા; એલિઝાબેથ શ્વાર્ઝકોપ્ફ, જેમના માટે ક્રેસિડાની ભૂમિકા લખવામાં આવી હતી, તેમણે તેને કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો; તેમના સ્થાને, મેગ્દા લેઝ્લોને અંગ્રેજી શબ્દોમાં નિપુણતા મેળવવામાં મુશ્કેલી પડી હતી; અને સાર્જન્ટ, વાહક, "સ્કોરથી સારી રીતે પરિચિત ન લાગતા હતા". પ્રીમિયરને મૈત્રીપૂર્ણ આવકાર મળ્યો હતો, પરંતુ એક સામાન્ય લાગણી હતી કે હાસેલ અને વોલ્ટને જૂની પરંપરામાં જૂના જમાનાનું ઓપેરા લખ્યું હતું. આ ભાગ પછીના વર્ષ દરમિયાન સાન ફ્રાન્સિસ્કો, ન્યૂયોર્ક અને મિલાનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તે હકારાત્મક છાપ બનાવવામાં નિષ્ફળ રહ્યો હતો અને નિયમિત ઓપેરેટિક રીપરટરીમાં દાખલ થયો ન હતો. 1956માં વોલ્ટને પોતાનું લંડનનું ઘર વેચી દીધું અને ઇસ્ચિયા ખાતે પૂર્ણ-સમયનું નિવાસસ્થાન લીધું. તેમણે ફોરિયો ખાતે એક ટેકરીની ટોચ પર ઘર બનાવ્યું અને તેને લા મોર્ટેલા નામ આપ્યું. સુસાના વોલ્ટને ત્યાં એક ભવ્ય બગીચો બનાવ્યો. વોલ્ટનની 1950ના દાયકાની અન્ય કૃતિઓમાં શેક્સપીયરની ચોથી ફિલ્મ, ઓલિવિયરની રિચાર્ડ III અને ગ્રેગર પિએટીગોર્સ્કી માટે લખાયેલી સેલો કોન્સર્ટો (1956) નું સંગીત સામેલ છે, જેમણે જાન્યુઆરી 1957માં બોસ્ટન સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા અને વાહક ચાર્લ્સ મંચ સાથે પ્રીમિયર આપ્યું હતું. કેટલાક વિવેચકોને લાગ્યું કે કોન્સર્ટો જૂના જમાનાનું હતું; પીટર હેયવર્થે લખ્યું હતું કે જે વર્ષે તે તેના હિમખંડ (1912) ને મળ્યું હતું તે વર્ષમાં પ્રેક્ષકોને આશ્ચર્યચકિત કરી શકે તેવા કામમાં બહુ ઓછું હતું. તેમ છતાં તે નિયમિત સંગ્રહમાં પ્રવેશ્યું છે, જે પોલ ટોર્ટલિયર, યો-યો મા, લિન હેરેલ અને પિયર ફોરનિયર દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું છે. 1966માં વોલ્ટનની ફેફસાના કેન્સર માટે સફળતાપૂર્વક શસ્ત્રક્રિયા કરવામાં આવી હતી. ત્યાં સુધી તેઓ પાઇપ-ધુમ્રપાન કરતા હતા, પરંતુ ઓપરેશન પછી તેઓ ફરી ક્યારેય ધૂમ્રપાન નહોતા કરતા. જ્યારે તેઓ સ્વસ્થ થઈ રહ્યા હતા, ત્યારે તેમણે વન-એક્ટ કોમિક ઓપેરા, ધ બેર પર કામ કર્યું હતું, જેનું જૂન 1966માં બ્રિટનના એલ્ડેબર્ગ ફેસ્ટિવલમાં પ્રીમિયર થયું હતું અને તેને ઉત્સાહપૂર્વક આવકારવામાં આવ્યું હતું. વોલ્ટનને સંગીત વિવેચકો દ્વારા લખવામાં આવવાની એટલી ટેવ પડી ગઈ હતી કે તેમને લાગ્યું કે "જ્યારે વોર્મ્સ થોડી પ્રશંસા કરે છે ત્યારે કંઈક ખોટું હોવું જોઈએ". વોલ્ટનને 1967માં ઓર્ડર ઓફ મેરિટ મળ્યું હતું, જે એલ્ગર, વોન વિલિયમ્સ અને બ્રિટન પછી આ સન્માન મેળવનાર ચોથો સંગીતકાર હતો. 1960ના દાયકામાં વોલ્ટનની વાદ્યવૃંદ રચનાઓમાં તેમની સેકન્ડ સિમ્ફની (1960), વેરિએશન્સ ઓન અ થીમ બાય હિન્ડેમિથ (1963), કેપ્રિસિયો બર્લેસ્કો (1968) અને ઇમ્પ્રોવિઝેશન્સ ઓન એન ઇમ્પ્રોમ્પ્ટુ ઓફ બેન્જામિન બ્રિટન (1969) નો સમાવેશ થાય છે. આ સમયગાળાના તેમના ગીતોનું ચક્ર પીટર પિયર્સ (એનોન ઇન લવ, 1960) અને શ્વાર્ઝકોપ્ફ (એ સોંગ ફોર ધ લોર્ડ મેયર ટેબલ, 1962) માટે રચવામાં આવ્યું હતું. તેમને 1969ની ફિલ્મ 'બેટલ ઓફ બ્રિટન' માટે સંગીત રચવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ ફિલ્મ કંપનીએ તેમના મોટાભાગના સંગીતને નકારી કાઢ્યું હતું અને તેના સ્થાને રોન ગુડવિનનું સંગીત લીધું હતું. વોલ્ટનના સંગીતનો કોન્સર્ટ સ્યુટ પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો હતો અને વોલ્ટનના મૃત્યુ પછી રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો. બ્રિટનના યુદ્ધ પરના તેમના અનુભવ પછી, વોલ્ટને જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ હવે કોઈ ફિલ્મ સંગીત લખશે નહીં, પરંતુ ઓલિવર દ્વારા તેમને 1969માં ચેખોવની થ્રી સિસ્ટર્સની ફિલ્મ માટે સંગીત રચવા માટે સમજાવવામાં આવ્યા હતા. છેલ્લા વર્ષોમાં વોલ્ટન ક્યારેય સરળ અથવા ઝડપી સંગીતકાર નહોતા, અને તેમના અંતિમ દાયકામાં, તેમને રચના વધુને વધુ મુશ્કેલ લાગી. તેમણે વારંવાર આન્દ્રે પ્રેવિન માટે ત્રીજી સિમ્ફની રચવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ આખરે તેને છોડી દીધી. તેમની ઘણી અંતિમ કૃતિઓ અગાઉના સંગીતનું પુનઃરચના અથવા પુનરાવર્તન છે. તેમણે તેમના ગીત ચક્ર એનોન ઇન લવ (મૂળ રૂપે ટેનર અને ગિટાર માટે) નું આયોજન કર્યું હતું અને નેવિલ મેરિનરે તેમની વિનંતી પર તેમની એ માઇનોર સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટને સ્ટ્રિંગ્સ માટે સોનાટા તરીકે રૂપાંતરિત કરી હતી. આ સમયગાળાની એક મૂળ કૃતિ તેમની જ્યુબિલેટ દેવ હતી, જે તેમના સિત્તેરમા જન્મદિવસની ઉજવણી માટેના ઘણા કાર્યક્રમોમાંના એક તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. બ્રિટિશ વડા પ્રધાન એડવર્ડ હીથે 10 ડાઉનિંગ સ્ટ્રીટ ખાતે વોલ્ટન માટે જન્મદિવસની રાત્રિભોજન આપ્યું હતું, જેમાં રોયલ્ટી અને વોલ્ટનના સૌથી પ્રતિષ્ઠિત સાથીઓએ હાજરી આપી હતી; બ્રિટને એલ્ડેબર્ગ ખાતે વોલ્ટનની સાંજ રજૂ કરી હતી અને પ્રેવિને રોયલ ફેસ્ટિવલ હોલમાં ઓલ-વોલ્ટન કોન્સર્ટનું સંચાલન કર્યું હતું. વોલ્ટને ટ્રોઇલસ અને ક્રેસિડાના સ્કોરમાં સુધારો કર્યો હતો અને 1976માં કોવેન્ટ ગાર્ડન ખાતે ઓપેરાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. ફરી એકવાર તૈયારી દરમિયાન તે કમનસીબીથી ગ્રસ્ત હતું. વોલ્ટનની તબિયત નબળી હતી; પ્રેવિન, જે વર્તન કરવાનો હતો, તે પણ બીમાર પડ્યો; અને ટ્રોઇલસ માટે પસંદ કરાયેલ ટેનર બહાર નીકળી ગયો. 1954ની જેમ, ટીકાકારો સામાન્ય રીતે નરમ હતા. વોલ્ટનના કેટલાક અંતિમ કલાત્મક પ્રયાસો ફિલ્મ નિર્માતા ટોની પાલ્મરના સહયોગથી કરવામાં આવ્યા હતા. વોલ્ટને 1981માં પાલ્મરની પ્રોફાઇલ એટ ધ હોન્ટેડ એન્ડ ઓફ ધ ડેમાં ભાગ લીધો હતો અને 1982માં વોલ્ટન અને તેની પત્નીએ પાલ્મરની નવ કલાકની ફિલ્મ વેગનરમાં કિંગ ફ્રેડરિક ઑગસ્ટસ અને સેક્સનીની રાણી મારિયાની નાનકડી ભૂમિકાઓ ભજવી હતી. માર્ચ 1982માં વોલ્ટનના એંસીમા જન્મદિવસ નિમિત્તે બાર્બિકન અને રોયલ ફેસ્ટિવલ હોલમાં સંગીત જલસા યોજાયા હતા. બેલ્શાસ્ઝરની ફિસ્ટના પ્રદર્શન પર પ્રેક્ષકોની પ્રતિક્રિયા, બાદમાં, પ્રેવિન દ્વારા સંચાલિત, સંગીતકારને આંસુ લાવી દીધા. વોલ્ટનનું 80 વર્ષની વયે 8 માર્ચ 1983ના રોજ લા મોર્ટેલા ખાતે અવસાન થયું હતું. તેમની રાખ ઇસ્ચિયા ખાતે દફનાવવામાં આવી હતી અને વેસ્ટમિન્સ્ટર એબી ખાતે સ્મારક સેવાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં એલ્ગર, વોન વિલિયમ્સ અને બ્રિટનની નજીક વોલ્ટનના સ્મારક પથ્થરનું અનાવરણ કરવામાં આવ્યું હતું. 1944માં, વોલ્ટન વિશે એવું કહેવામાં આવ્યું હતું કે તેમણે અંગ્રેજી સંગીતના તાજેતરના ભૂતકાળનો સારાંશ આપ્યો હતો અને તેના ભવિષ્યની ખાતરી આપી હતી. પછીના લેખકોએ તારણ કાઢ્યું છે કે સંગીતકારોની આગામી પેઢી પર વોલ્ટનનો બહુ ઓછો પ્રભાવ હતો. તેમના પછીના વર્ષોમાં, વોલ્ટને હંસ વર્નર હેન્ઝ અને માલ્કમ આર્નોલ્ડ સહિતના નાના સંગીતકારો સાથે મિત્રતા સ્થાપિત કરી હતી, પરંતુ તેમણે તેમના કામની પ્રશંસા કરી હોવા છતાં, તેમણે તેમની રચનાત્મક શૈલીઓને પ્રભાવિત કરી ન હતી. તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન, વોલ્ટન સંગીત સંરક્ષકમાં કોઈ હોદ્દા પર નહોતા; તેમની પાસે કોઈ શિષ્ય નહોતા, તેમણે કોઈ પ્રવચનો આપ્યા નહોતા અને કોઈ નિબંધો લખ્યા નહોતા. તેમના મૃત્યુ પછી, સુસાના વોલ્ટનથી પ્રેરિત વોલ્ટન ટ્રસ્ટે કલા શિક્ષણ યોજનાઓ ચલાવી છે, બ્રિટિશ સંગીતને પ્રોત્સાહન આપ્યું છે અને પ્રતિભાશાળી યુવાન સંગીતકારો માટે ઇસ્ચિયા પર વાર્ષિક ઉનાળાના માસ્ટરક્લાસનું આયોજન કર્યું છે. જ્યોર્જ છઠ્ઠા અને એલિઝાબેથ બીજાના અનુક્રમે 1937 અને 1953ના રાજ્યાભિષેક માટે નિયુક્ત કરાયેલ બે વોલ્ટન ટુકડાઓ, ક્રાઉન ઇમ્પીરિયલ અને ટી ડીયુમ, 2023ના ચાર્લ્સ ત્રીજાના રાજ્યાભિષેકમાં ફરીથી દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. સંગીત વોલ્ટન ધીમા કામ કરતા હતા. રચના દરમિયાન અને પછી બંને સમયે તેઓ સતત તેમના સંગીતમાં સુધારો કરતા હતા; તેમણે કહ્યું હતું કે, "ભારતીય રબર વિના હું સંપૂર્ણપણે ડૂબી ગયો હતો". પરિણામે, સંગીતકાર તરીકેની તેમની સાઠ વર્ષની કારકિર્દીમાંથી તેમનું કુલ કામ મોટું નથી. ઉદાહરણ તરીકે, 1923માં ફેકેડના પ્રથમ પ્રદર્શન અને 1928માં સિન્ફોનિયા કોન્સર્ટન્ટેના પ્રદર્શન વચ્ચે, તેમણે વર્ષમાં સરેરાશ માત્ર એક નાનો ભાગ ભજવ્યો હતો. તેમના સમગ્ર કાર્ય વિશે, ગ્રોવ્સ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સમાં બાયરન એડમ્સ લખે છેઃ લેખક ઉમેરે છે કે વોલ્ટનની તેમની મૂળભૂત શૈલી પ્રત્યેની નિષ્ઠા ક્યારેય ડગમગી નહોતી અને તેમની પોતાની દ્રષ્ટિ પ્રત્યેની આ વફાદારી, તેમની લયબદ્ધ જોમ, કામુક ઉદાસી, ધૂર્ત આકર્ષણ અને ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્વભાવ સાથે, વોલ્ટનના શ્રેષ્ઠ સંગીતને "એક અવિનાશી ગ્લેમર" આપે છે. વોલ્ટનના અન્ય જીવનચરિત્રકાર, નીલ ટિર્ની લખે છે કે જોકે સમકાલીન વિવેચકોને લાગ્યું હતું કે યુદ્ધ પછીનું સંગીત વોલ્ટનની યુદ્ધ પહેલાની રચનાઓ સાથે મેળ ખાતું નથી, તે સ્પષ્ટ થઈ ગયું છે કે પછીની કૃતિઓ "જો ભાવનાત્મક રીતે ઓછી સીધી હોય, તો વધુ ગહન હોય છે". ઓર્કેસ્ટ્રલ મ્યુઝિક ઓવરચર્સ અને ટૂંકા ઓર્કેસ્ટ્રલ ટુકડાઓ સંપૂર્ણ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે વોલ્ટનનું પ્રથમ કાર્ય, પોર્ટ્સમાઉથ પોઇન્ટ (1925), જે આ જ નામની રોલેન્ડસન પ્રિન્ટથી પ્રેરિત છે, તે એક ઘોંઘાટીયા ડોકસાઇડ દ્રશ્ય દર્શાવે છે (કેનેડીના શબ્દસમૂહમાં, "એચ. એમ. એસ. ના ખલાસીઓ". પિનફોર પાસે ટાઇલ્સ પર એક રાત રહી છે) સિંકોપેશન અને ક્રોસ-લયથી ભરેલા ઝડપી ચાલતા સ્કોરમાં જે વર્ષોથી વાહક અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે સમાન રીતે જોખમી સાબિત થયા. તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન, વોલ્ટને આ પેટર્નમાં કૃતિઓ લખી હતી, જેમ કે જીવંત કોમેડી ઓવરચર સ્કેપિનો, શિકાગો સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા શરૂ કરાયેલ એક કુશળ ભાગ, જેને ધ મ્યુઝિકલ ટાઇમ્સ દ્વારા "આનંદદાયક વિપુલતામાં ટુકડાઓનું એક કુશળ મિશ્રણ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. આ શૈલીમાં વોલ્ટનની યુદ્ધ પછીની કૃતિઓમાં જોહાનિસબર્ગ ફેસ્ટિવલ ઓવરચર (1956), "ડાઇવર્ટિંગ પરંતુ હાર્ડ-એજ્ડ કેપ્રિસિયો બર્લેસ્કો" (1968), અને લાંબી પાર્ટિટા (1957) છે, જે ક્લેવલેન્ડ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે લખવામાં આવી હતી, જેને ગ્રોવ દ્વારા "એક પ્રભાવશાળી રીતે કેન્દ્રિત સ્કોર તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી, જેમાં ઉચ્ચ-ઉત્સાહી અંતિમ [સાથે] સ્ટીલી કાઉન્ટરપોઇન્ટ અને ઓર્કેસ્ટ્રલ કળાત્મકતા હતી". વોલ્ટનની ટૂંકી કૃતિઓમાં સંગીતના સાથીદારોને બે શ્રદ્ધાંજલિઓનો પણ સમાવેશ થાય છે, વેરિએશન્સ ઓન અ થીમ બાય હિન્ડેમિથ (1963) અને ઇમ્પ્રોવિઝેશન્સ ઓન એન ઇમ્પ્રોમ્પ્ટુ ઓફ બેન્જામિન બ્રિટન (1969), જેમાં બંનેમાં વોલ્ટનનો પોતાનો અવાજ વધુ પ્રખ્યાત બનતાં સ્રોત સામગ્રી ધીમે ધીમે પરિવર્તિત થાય છે. વિવેચક હ્યુ ઓટવેએ ટિપ્પણી કરી હતી કે બંને ટુકડાઓમાં "બે સંગીત વ્યક્તિત્વની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા આકર્ષક છે". કોન્સર્ટો અને સિમ્ફનીઓ વોલ્ટનનું પ્રથમ સફળ મોટા પાયે કોન્સર્ટ વર્ક, વાયોલા કોન્સર્ટો (1929) કર્કશ પોર્ટ્સમાઉથ પોઇન્ટથી નોંધપાત્ર રીતે વિપરીત છે; જાઝ અને હિન્ડેમિથ અને રેવેલના સંગીતનો સામાન્ય પ્રભાવ હોવા છતાં, તેની રચના અને રોમેન્ટિક ઝંખનામાં તે એલ્ગર સેલો કોન્સર્ટોનું ઘણું ઋણી છે. આ કાર્યમાં, એડવર્ડ સેકવિલે-વેસ્ટ અને ડેસમંડ શૉ-ટેલરે ધ રેકોર્ડ ગાઇડમાં લખ્યું હતું કે, "વોલ્ટનના ગીતકાર કવિ, જે અત્યાર સુધી વક્રોક્તિનાં માસ્ક હેઠળ છુપાયેલા હતા, સંપૂર્ણ રીતે ઉભરી આવ્યા હતા". વોલ્ટને તેના પછીના બે કોન્સર્ટો, વાયોલિન (1937) અને સેલો (1956) માટે આ પેટર્નને અનુસર્યું હતું. દરેક પ્રતિબિંબીત રીતે ખુલે છે, ત્રણ હલનચલનમાં હોય છે, અને ઉશ્કેરાયેલા અને દાંતાળું માર્ગોને ગરમ રોમેન્ટિક વિભાગો સાથે વિરોધાભાસ કરે છે. સેલો કોન્સર્ટો અગાઉના બે કોન્સર્ટો કરતાં વધુ આત્મનિરીક્ષણાત્મક છે, જેમાં સમગ્ર કાર્ય દરમિયાન સમયના અવર્ણનીય પસાર થવાનું સૂચન કરે છે. બે સિમ્ફનીઓ એકબીજા સાથે ખૂબ જ વિરોધાભાસી છે. પ્રથમ મોટા પાયે છે, જે સિબેલિયસના સમયની યાદ અપાવે છે. ગ્રોવ આ કૃતિ વિશે કહે છે કે તેની "ઉગ્ર શક્તિ, ઉશ્કેરણીજનક દ્વેષ, સંવેદનાત્મક વિનાશ અને બહિર્મુખ સ્વૈગર" સિમ્ફનીને વોલ્ટનની દ્રઢતા અને સંશોધનાત્મક સુવિધાને શ્રદ્ધાંજલિ બનાવે છે. અંતિમ ભાગ બાકીના કામ સુધી જીવંત રહે છે કે કેમ તે અંગે ટીકાકારો હંમેશા અલગ પડે છે. ફર્સ્ટની સરખામણીમાં, સેકન્ડ સિમ્ફનીએ ઘણા સમીક્ષકોને હળવા વજનના ગણાવ્યા હતા, અને 1950ના દાયકાની વોલ્ટનની ઘણી કૃતિઓની જેમ, તેને જૂના જમાનાનું માનવામાં આવતું હતું. તે ફર્સ્ટ સિમ્ફનીથી ખૂબ જ અલગ પ્રકારનું કામ છે. ડેવિડ કોક્સ તેને "સિમ્ફની કરતાં વધુ પરિવર્તનકારી. અત્યંત વ્યક્તિગત, નિશ્ચિતપણે સમગ્ર વોલ્ટન" તરીકે વર્ણવે છે, અને કેનેડી તેને "મૂડમાં કંઈક અંશે રહસ્યમય, અને વોલ્ટનની 1945 પછીની વધુ પરિપક્વ, સંક્ષિપ્ત અને મધુર શૈલીનું ઉત્તમ ઉદાહરણ" કહે છે. બેલે, નાટકો અને ફિલ્મો માટેનું સંગીત સામાન્ય રીતે ધીમા અને સંપૂર્ણતાવાદી સંગીતકાર હોવા છતાં, વોલ્ટન જ્યારે જરૂરી હોય ત્યારે ઝડપથી કામ કરવા માટે સક્ષમ હતા. તેમના કેટલાક મંચ અને સ્ક્રીન સંગીત ચુસ્ત સમયમર્યાદામાં લખવામાં આવ્યા હતા. તેઓ તેમના બેલે અને આનુષંગિક સંગીતને તેમના સંગીત કાર્યક્રમ કરતાં ઓછું મહત્વ ધરાવતા હોવાનું માનતા હતા અને સામાન્ય રીતે તેમણે જે નિર્માણ કર્યું હતું તેને નકારી કાઢતાં હતાં. સેડલર્સ વેલ્સ માટેના તેમના બેલેમાંથી, ધ વાઈસ વર્જિન્સ (1940) બેચ દ્વારા કોરલ અને ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ સંગીતમાંથી આઠ અર્કની વ્યવસ્થા છે. ખૂબ જ ઉતાવળમાં લખાયેલ ધ ક્વેસ્ટ (1943), ગ્રોવના જણાવ્યા અનુસાર, વિચિત્ર રીતે વોન વિલિયમ્સની યાદ અપાવે છે. ફેસેડના સંગીતમાંથી ગોઠવાયેલા બેલે સ્કોર વોલ્ટનથી વિપરીત, આમાંથી કોઈ પણ કૃતિએ નિયમિત પ્રદર્શનમાં પોતાની જાતને સ્થાપિત કરી નહોતી, જેના માટે સંગીતને સંપૂર્ણ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે વિસ્તૃત કરવામાં આવ્યું હતું, જે હજુ પણ જાઝ પ્રભાવો અને મૂળની મૂર્તિપૂજક સમજશક્તિને જાળવી રાખે છે. ધ ક્વેસ્ટ અને સમગ્ર વાયોલા કોન્સર્ટોનું સંગીત 1972માં અન્ય સેડલર વેલ્સ બેલે, ઓ. ડબલ્યુ. માટે ઉપયોગમાં લેવાયું હતું. વોલ્ટને થિયેટર માટે થોડું આકસ્મિક સંગીત લખ્યું હતું, મેકબેથ (1942) માટેનું તેમનું સંગીત આ શૈલીમાં તેમનું સૌથી નોંધપાત્ર યોગદાન હતું. 1934થી 1969ની વચ્ચે તેમણે 13 ફિલ્મો માટે સંગીત લખ્યું હતું. તેમણે ધ ફર્સ્ટ ઓફ ધ ફ્યુ (1942) માટે પોતાના સ્કોરમાંથી સ્પિટફાયર પ્રીલ્યુડ અને ફ્યુગ્યુની વ્યવસ્થા કરી હતી. તેમણે 1940 અને 1950 ના દાયકાના તેમના શેક્સપીયર ફિલ્મ સ્કોર્સમાંથી સ્યુટ્સ ગોઠવવાની મંજૂરી આપી હતી; આ ફિલ્મોમાં, તેમણે સંપૂર્ણપણે લાક્ષણિક વોલ્ટોનિયન સંગીત સાથે એલિઝાબેથન પેસ્ટીચને મિશ્રિત કરી હતી. કેનેડીએ હેનરી વીમાં એગિનકોર્ટ યુદ્ધની શ્રેણીની પ્રશંસા કરી હતી, જ્યાં સંગીત ફ્રેન્ચ નાઈટ્સના ચાર્જને "ભયાનક રીતે વાસ્તવિક" બનાવે છે. વોલ્ટનનો મત હતો કે જ્યારે સંદર્ભની બહાર રજૂ કરવામાં આવે ત્યારે ફિલ્મ સંગીત બિનઅસરકારક હોય છે, તેમ છતાં તેમના મૃત્યુ પછી તેમના ઘણા વધુ ફિલ્મ સ્કોરના સ્યુટ ભેગા કરવામાં આવ્યા છે. ઓપેરા વોલ્ટને તેના એકમાત્ર પૂર્ણ લંબાઈના ઓપેરા, ટ્રોઇલસ અને ક્રેસિડા પર ઘણા વર્ષો સુધી કામ કર્યું હતું, બંને તેના પ્રીમિયર પહેલા અને પછી. તેને ક્યારેય સફળ ગણવામાં આવી નથી. લિબ્રેટોને સામાન્ય રીતે નબળો માનવામાં આવે છે, અને વિવેચકોની પ્રશંસા મેળવનારા ઘણા માર્ગો હોવા છતાં, વોલ્ટનનું સંગીત રસ જાળવી રાખવા માટે પૂરતું નાટકીય નથી. ગ્રોવ આ કૃતિને યુદ્ધ પછીના યુગમાં ઓગણીસમી સદીના ઇટાલિયન ઓપેરાની પરંપરાઓને પુનર્જીવિત કરવાનો આંશિક રીતે સફળ પ્રયાસ કહે છે, જે પરાક્રમી રોમેન્ટીકવાદથી સાવચેત છે. વોલ્ટનની એકમાત્ર અન્ય ઓપેરા, ધ બેર, જે ચેખોવની કોમિક વૌડેવિલે પર આધારિત છે, તેને વિવેચકો દ્વારા વધુ સફળ ગણવામાં આવે છે. જો કે, તે એક-અધિનિયમનો ભાગ છે, એક શૈલી જે નિયમિતપણે મોટાભાગના ઓપેરા ગૃહોમાં યોજાતી નથી, અને તેથી તે ભાગ્યે જ જોવા મળે છે. ઓપેરાબેઝ 2013 અને 2015 ની વચ્ચે વિશ્વભરમાં આ ટુકડાના ચાર નિર્માણની નોંધ કરે છે. ચેમ્બર અને સોલો કૃતિઓ તેમની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ (1919-22) માં એટોનાલિઝમના પ્રારંભિક પ્રયોગ ઉપરાંત, જેને તેમણે પાછળથી "અપચાતા બાર્ટોક અને સ્કોનબર્ગથી ભરપૂર" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, ચેમ્બર સંગીતમાં વોલ્ટનના મુખ્ય નિબંધો એ માઇનોર (1945-46) માં તેમની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ અને વાયોલિન અને પિયાનો (1947-49) માટે સોનાટા છે. ગ્રોવના શબ્દકોશમાં એડમ્સના મતે, ચોકડી વોલ્ટનની સર્વોચ્ચ સિદ્ધિઓમાંથી એક છે. અગાઉના વિવેચકો હંમેશા આ દ્રષ્ટિકોણથી સહમત નહોતા. 1956માં ધ રેકોર્ડ ગાઈડે કહ્યું હતું કે, "[ટી] તે સામગ્રી પ્રથમ વર્ગની નથી અને સમગ્ર રચના મહેનતુ લાગે છે". ધ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ ઇન અ માઇનોર તેના પછીના વિસ્તૃત સ્વરૂપમાં સોનાટા ફોર સ્ટ્રિંગ ઓર્કેસ્ટ્રા (1971) તરીકે પણ અસ્તિત્વ ધરાવે છે, જે વિવેચક ટ્રેવર હાર્વેએ લખ્યું હતું કે, વોલ્ટનને તેના સૌથી ઊર્જાસભર લયબદ્ધ મૂડમાં "ભાવાત્મક કોમળતાની નસ જે સમાન લાક્ષણિકતા ધરાવે છે અને સાંભળવા માટે ખૂબ લાભદાયી છે" સાથે જોડે છે. માલ્કમ આર્નોલ્ડે દળોના આ વિસ્તરણમાં સામેલ કેટલાક અનુલેખન હાથ ધર્યું હતું. માર્ચ 1972માં ઓસ્ટ્રેલિયામાં પર્થ ફેસ્ટિવલમાં મેરિનર અને એકેડેમી ઓફ સેન્ટ માર્ટિન ઇન ધ ફીલ્ડ્સ દ્વારા આ કાર્યનું પ્રથમ પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. વાયોલિન સોનાટા બે નજીકથી સંબંધિત હલનચલનમાં છે, જેમાં મજબૂત વિષયવસ્તુની સામગ્રી સામાન્ય છે. પ્રથમ ચળવળ નોસ્ટાલ્જિક રીતે ભાવાત્મક છે, બીજી વિવિધતાનો સમૂહ છે, દરેક તેના પુરોગામી કરતા અર્ધ સ્વર ઊંચો છે. વોલ્ટન ટૂંકમાં બીજી હિલચાલમાં ડોડેકાફોનિક માર્ગ સાથે સ્કોનબર્ગનો ઉલ્લેખ કરે છે, પરંતુ અન્યથા સોનાટા નિશ્ચિતપણે ટોનલ છે. ગિટાર માટે પાંચ બેગાટેલ્સ ગિટારવાદક જુલિયન બ્રિમ દ્વારા લખવામાં આવ્યા હતા અને સંપાદિત કરવામાં આવ્યા હતા અને આર્નોલ્ડને સમર્પિત કરવામાં આવ્યા હતા. કોરલ અને અન્ય કંઠ્ય સંગીત વોલ્ટનની ધાર્મિક રચનાઓમાં કોરોનેશન તે દેઉમ (1952), મિસા બ્રેવિસ (1966), જુબિલેટ દેવ (1972), અને મેગ્નિફિકેટ અને નુનક ડિમિટિસ (1974), અને ગીત એ લિટની (1916) અને સેટ મી એઝ એ સીલ ઓન યોર હાર્ટ (1938) નો સમાવેશ થાય છે. વોલ્ટનની કૃતિઓમાં સૌથી વધુ જાણીતી અને વારંવાર રજૂ થતી કૃતિઓમાંની એક કેન્ટાટા બેલ્શાસ્ઝરની ફિસ્ટ છે. મોટા ઓર્કેસ્ટ્રા, સમૂહગીત અને બેરિટોન સોલોસ્ટ માટે લખાયેલ, તે બેબીલોનીયન અતિશયતા અને દુષ્ટતા, બર્બર જાઝી વિસ્ફોટો, અને વિલાપ અને છેવટે યહૂદી કેદીઓના આનંદનું સમૂહગીત અને વાદ્યવૃંદનું ચિત્રણ કરે છે. બીચમના સૂચન પર પહેલેથી જ મોટા ઓર્કેસ્ટ્રામાં "બે બ્રાસ બેન્ડ" ઉમેરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં દરેકમાં ત્રણ રણશિંગડાં, ત્રણ ટ્રોમ્બોન્સ અને એક ટ્યુબા હોય છે. ઘણા વિવેચકોએ તેને 1900માં એલ્ગરની ધ ડ્રીમ ઓફ ગેરોન્ટિયસ પછીની સૌથી મહત્વપૂર્ણ અંગ્રેજી ગાયન કૃતિ ગણાવી હતી. વોલ્ટનની પાછળની કોઈ પણ સામૂહિક કૃતિ તેની લોકપ્રિયતા સાથે મેળ ખાતી નથી. તેમાં ઇન ઓનર ઓફ ધ સિટી ઓફ લંડન (1937) અને હડર્સફિલ્ડ કોરલ સોસાયટીની 125મી વર્ષગાંઠ માટે રચાયેલ ગ્લોરિયા (1960-61) નો સમાવેશ થાય છે. 78 આર. પી. એમ. ડિસ્કના દિવસોથી, જ્યારે પ્રમાણમાં ઓછું આધુનિક સંગીત રેકોર્ડ પર મૂકવામાં આવી રહ્યું હતું, ત્યારે રેકોર્ડ કંપનીઓ દ્વારા વોલ્ટનની તરફેણ કરવામાં આવી હતી. 1929માં નાની, નવી ડેક્કા કંપનીએ ફેકેડમાંથી અગિયાર હિલચાલોનું રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું, જેમાં સંગીતકારે ચેમ્બર એન્સેમ્બલનું સંચાલન કર્યું હતું, જેમાં વક્તાઓ એડિથ સિટવેલ અને વોલ્ટનના મિત્ર અને સહયોગી કોન્સ્ટન્ટ લેમ્બર્ટ હતા. 1 9 30 ના દાયકામાં, વોલ્ટન પાસે ડિસ્ક પર તેમની બે મુખ્ય ઓર્કેસ્ટ્રલ કૃતિઓ પણ હતી, બંને ડેક્કા પર, હાર્ટી અને લંડન સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા રેકોર્ડ કરાયેલ ફર્સ્ટ સિમ્ફની, અને ફ્રેડરિક રિડલ સાથે વાયોલા કોન્સર્ટો અને સંગીતકાર દ્વારા સંચાલિત એલએસઓ. 1940ના દાયકામાં વોલ્ટન ડેક્કાથી તેના જૂના, મોટા હરીફ, ઈ. એમ. આઈ. તરફ આગળ વધ્યું. ઇ. એમ. આઇ. ના નિર્માતા વોલ્ટર લેગે આગામી વીસ વર્ષોમાં વોલ્ટનની મુખ્ય કૃતિઓ અને ઘણી નાની કૃતિઓના રેકોર્ડિંગની શ્રેણી ગોઠવી હતી; એક હરીફ સંગીતકારે એવો મત વ્યક્ત કર્યો હતો કે જો વોલ્ટનને પેટ ફૂલવાનો હુમલો થયો હોત (તેમણે ધરતીની અભિવ્યક્તિનો ઉપયોગ કર્યો હતો), તો વોલ્ટર લેગ તેને રેકોર્ડ કરશે. વોલ્ટન પોતે અનિચ્છુક વાહક હોવા છતાં, ઘણા ઇ. એમ. આઇ. રેકોર્ડિંગ્સ અને કેટલાક અન્ય લેબલ્સ માટે હાથ ધર્યા હતા. તેમણે ફર્સ્ટ સિમ્ફની, ધ વિઓલા કોન્સર્ટો, ધ વાયોલિન કોન્સર્ટો, ધ સિન્ફોનિયા કોન્સર્ટેન્ટે, ધ ફેકેડ સ્યુટ્સ, ધ પાર્ટિતા, બેલ્શાસ્ઝર ફીસ્ટ અને શેક્સપીયરના નાટકો અને ધ ફર્સ્ટ ઓફ ધ ફ્યુ માટે તેમના ફિલ્મ સ્કોર્સમાંથી સ્ટુડિયો રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. વોલ્ટન દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા કેટલાક જીવંત પ્રદર્શનો રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા અને કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક પર રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં સેલો કોન્સર્ટો અને કોરોનેશન તે ડેયુમનો સમાવેશ થાય છે. વોલ્ટનની લગભગ તમામ કૃતિઓ વ્યાવસાયિક પ્રકાશન માટે રેકોર્ડ કરવામાં આવી છે. ઇ. એમ. આઈ. એ 1990ના દાયકામાં સીડી પર તેમની મુખ્ય કૃતિઓનું "વોલ્ટન એડિશન" પ્રકાશિત કર્યું હતું અને તેમની કૃતિઓનું ચાંડોસ રેકોર્ડ્સ "વોલ્ટન એડિશન" નું રેકોર્ડિંગ 2010માં પૂર્ણ થયું હતું. તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિઓ ઘણા દેશોના કલાકારો દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવી છે. વારંવાર નોંધાયેલા ગીતોમાં બેલ્શાસ્ઝરની ફિસ્ટ, વાયોલા અને વાયોલિન કોન્સર્ટોસ અને ફર્સ્ટ સિમ્ફનીનો સમાવેશ થાય છે, જે હાર્ટીના 1936ના સેટ પછી વીસથી વધુ રેકોર્ડિંગ્સ ધરાવે છે. નોંધો, સંદર્ભો અને સ્ત્રોતો નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન બાહ્ય લિંક્સ વિલિયમ વોલ્ટન ટ્રસ્ટ વિલિયમ વોલ્ટન ઓનલાઇન આર્કાઇવ. બેઇનેકે દુર્લભ પુસ્તક અને હસ્તપ્રત પુસ્તકાલય, યેલ યુનિવર્સિટીમાંથી ડિજિટાઇઝ્ડ કાર્યોનો સંગ્રહ. ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ ખાતે વોલ્ટન પૃષ્ઠો સર વિલિયમ ટર્નર વોલ્ટન (1902-1983), સંગીતકાર, 22 પોટ્રેઇટ્સમાં સિટર (નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરી સંગ્રહ) "ધ જાઝ એજ", 6 નવેમ્બર 2007ના રોજ ગ્રેશમ કોલેજ ખાતે ચેમ્બર ડોમેન દ્વારા આપવામાં આવેલ વ્યાખ્યાન અને સંગીત જલસો, જેમાં વોલ્ટનનું ફેકેડ (ઓડિયો અને વિડિયો ડાઉનલોડ માટે ઉપલબ્ધ) સામેલ છે. 1982માં ડેઝર્ટ આઇલેન્ડ ડિસ્ક, બીબીસી રેડિયો 4 પર સર નેવિલ મેરિનર સર વિલિયમ વોલ્ટન દ્વારા સંચાલિત જુલિયન લોયડ વેબર અને એકેડેમી ઓફ સેન્ટ માર્ટિન ઇન ધ ફીલ્ડ્સ દ્વારા પ્રસ્તુત. 1902 જન્મ 1983 મૃત્યુ 20મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 20મી સદીના અંગ્રેજી સંગીતકારો લોકો ક્રાઇસ્ટ ચર્ચ કેથેડ્રલ સ્કૂલના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ, ઓક્સફર્ડ બ્રિટિશ બેલે સંગીતકારો ચર્ચ સંગીતના શાસ્ત્રીય સંગીતકારોને નાઈટહૂડ એનાયત કરવામાં આવ્યા અંગ્રેજી શાસ્ત્રીય સંગીતકાર અંગ્રેજી ફિલ્મ સ્કોર સંગીતકાર અંગ્રેજી પુરુષ ફિલ્મ સ્કોર સંગીતકાર અંગ્રેજી ઓપેરા સંગીતકાર નાઈટ્સ સ્નાતક પુરુષ ઓપેરા સંગીતકાર ઓલ્ડહામ રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી ગોલ્ડ મેડલિસ્ટ્સ 20મી સદીના બ્રિટિશ પુરુષ સંગીતકાર ઓલ્ડહામ રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી ગોલ્ડ મેડલિસ્ટ્સના મેટ્રોપોલિટન બરો ઓફ ઓલ્ડહામ સંગીતકારોના ઓર્ડર ઓફ મેરિટના સભ્યો