Planet of the Vampires
પ્લેનેટ ઓફ ધ વેમ્પાયર્સ (પ્લેનેટ ઓફ ધ વેમ્પાયર્સ) 1965ની ઇટાલિયન-સ્પેનિશ વિજ્ઞાન કથા હોરર ફિલ્મ છે, જેનું નિર્માણ ફુલ્વિયો લુસિસાનો દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે, જેનું નિર્દેશન મારિયો બાવા દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે, જેમાં બેરી સુલિવાન અને નોર્મા બેંગેલ છે. બાવા, આલ્બર્ટો બેવિલાક્વા, કેલિસ્ટો કોસુલિચ, એન્ટોનિયો રોમન અને રાફેલ જે. સાલ્વિયાની પટકથા ઇટાલિયન ભાષાની વિજ્ઞાન કથા ટૂંકી વાર્તા, રેનાટો પેસ્ટ્રિનિએરોની "વન નાઇટ ઓફ 21 અવર્સ" પર આધારિત હતી. અમેરિકન ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સે ડેનિયલ હેલરની ડાઈ, મોન્સ્ટર, ડાઈ સાથે બેવડા ફીચર પર સહાયક ફિલ્મ તરીકે ફિલ્મ રજૂ કરી હતી. (1965). આ વાર્તા બે વિશાળ અવકાશયાનના ક્રૂ સભ્યોના ભયાનક અનુભવોને અનુસરે છે જે પ્રતિબંધિત, અજાણ્યા ગ્રહ પર તૂટી પડ્યા છે. વિશ્વના વિખરાયેલા રહેવાસીઓ દુર્ઘટના દરમિયાન મૃત્યુ પામેલા ક્રૂના મૃતદેહો ધરાવે છે, અને એનિમેટેડ મૃતદેહોને પીછો કરવા અને બાકીના બચી ગયેલા લોકોને મારવા માટે ઉપયોગ કરે છે. આ ફિલ્મનું સહ-નિર્માણ એ. આઈ. પી. અને ઇટાલિયન ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સ્પેનની કેસ્ટિલા કો-ઓપરેટિવા સિનેમાટોગ્રાફિકા દ્વારા કેટલાક ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું. આઇબી મેલચિયર અને લુઇસ એમ. હેવર્ડને એ. આઇ. પી. અંગ્રેજી ભાષાના પ્રકાશન સંસ્કરણની પટકથા માટે શ્રેય આપવામાં આવે છે. તેની રજૂઆતના વર્ષો પછી, કેટલાક વિવેચકોએ સૂચવ્યું છે કે બાવાની ફિલ્મનો રિડલી સ્કોટની એલિયન (1979) અને પ્રોમિથિયસ (2012) પર વર્ણનાત્મક વિગતો અને વિઝ્યુઅલ ડિઝાઇન બંનેમાં મોટો પ્રભાવ હતો. ઊંડા અજ્ઞાત અવકાશમાં અભિયાન પર બે વિશાળ આંતરગ્રહીય જહાજોને એક અજાણ્યા ગ્રહ ઓરાથી નીકળતો તકલીફનો સંકેત મળે છે. બંને જહાજો, ગેલિયટ અને આર્ગોસ, ધુમ્મસથી ઘેરાયેલા વિશ્વની સપાટી પર ઉતરવાનો પ્રયાસ કરે છે. ગ્રહના વાતાવરણમાં પ્રવેશ કરતી વખતે, આર્ગોસના ક્રૂ અજ્ઞાત બળના કબજામાં આવી જાય છે અને હિંસક રીતે એકબીજાને મારી નાખવાનો પ્રયાસ કરે છે. માત્ર કેપ્ટન માર્કરી પાસે પ્રતિકાર કરવાની ઇચ્છાશક્તિ છે, અને તે તેના જહાજ પરના અન્ય તમામ લોકોને તેમની સંમોહન, ખૂની સ્થિતિમાંથી બહાર કાઢવા માટે સક્ષમ છે. આર્ગોસ સપાટી પર ઉતર્યા પછી, ક્રૂ ઉતરાણ કરે છે અને ગેલિયટની શોધમાં ભયાનક લેન્ડસ્કેપની શોધ કરે છે. ગાઢ, ધબકતા ધુમ્મસ, સતત બદલાતા ભયાનક રંગોથી પ્રકાશિત, ભૂપ્રદેશને સંતૃપ્ત કરે છે. જ્યારે તેઓ આખરે બીજા જહાજ પર પહોંચે છે, ત્યારે તેઓ જુએ છે કે ક્રૂના સભ્યોએ એકબીજાને મારી નાખ્યા છે. મૃતકોમાં માર્કરીનો નાનો ભાઈ ટોબી પણ સામેલ છે. તેઓ શક્ય તેટલા મૃતદેહોને દફનાવવા આગળ વધે છે, પરંતુ ઘણા મૃતદેહો વહાણના પુલની અંદર બંધ હોય છે. માર્કરી સીલબંધ ઓરડો ખોલવા માટે સાધનો મેળવવા માટે રવાના થાય છે, પરંતુ જ્યારે તે પાછો આવે છે ત્યારે મૃતદેહો અદૃશ્ય થઈ જાય છે. આર્ગોસના કેટલાક ક્રૂ મૃત હાલતમાં મળી આવ્યા છે. ટિયોના તેમના મૃતદેહોને વહાણમાં ચાલતા જુએ છે, અને ડરથી લકવાગ્રસ્ત થઈ જાય છે. માર્કરી બચી ગયેલા લોકોને સલાહ આપે છે કે તેઓએ ઓરાથી છટકી જવું જોઈએ. કમનસીબે, ઉતરાણ દરમિયાન આર્ગોસને ગંભીર નુકસાન થયું હતું અને સમારકામમાં સમય લાગશે. રાહ જોવાના સમયગાળા દરમિયાન, ઘણી વધુ હત્યાઓ થાય છે. ખાનગી ટેપ રેકોર્ડિંગમાં, માર્કરી કબૂલ કરે છે કે તેમને શંકા છે કે તેમાંથી કોઈ બચી શકશે નહીં. ઓરાની શોધખોળ કરતી વખતે, વેસ આર્ગોસથી થોડા માઈલ દૂર સ્પેસશીપના ખંડેરોની શોધ કરે છે. માર્કરી, સાન્યા અને કાર્ટર તપાસ કરે છે. વહાણની અંદર, તેઓ લાંબા મૃત ક્રૂના મોટા હાડપિંજરના અવશેષો શોધે છે અને આમ ખ્યાલ આવે છે કે તેઓ સંકટના દીવાદાંડી દ્વારા ગ્રહ તરફ દોરવામાં આવેલા પ્રથમ લોકો નથી. માર્કરી અને સાન્યા અસ્થાયી રૂપે વહાણની અંદર ફસાયેલા હોય છે, પરંતુ તેઓ છટકી જાય છે અને આર્ગોસ પરત ફરવામાં સફળ થાય છે. કાર્ટર સમજાવી ન શકાય તે રીતે ગાયબ થઈ જાય છે. ગેલિયટ ક્રૂના બે સભ્યો, કિર અને સેલિસ, જહાજના ઉલ્કા પ્રત્યાખ્યાન ઉપકરણની ચોરી કરવા માટે આર્ગોસ પહોંચે છે. કીર મશીન સાથે ભાગી જાય છે, પરંતુ માર્કરી સેલિસ સાથે લડે છે. માર્કરીના આંસુએ સેલિસનો ગણવેશ ખોલ્યો અને તેના પાતળા શરીરને ખુલ્લું પાડ્યું. તેને ખબર પડે છે કે સેલિસના મૃતદેહને એક ઔરાન દ્વારા હેરફેર કરવામાં આવી રહ્યો છે, જે જણાવે છે કે બે જહાજોને ગ્રહ પર લલચાવવામાં આવ્યા હતા જેથી તેઓ તેમના મૃત્યુની દુનિયાથી છટકી શકે. ગેલિયટની ટુકડી તેમના સંપૂર્ણ નિયંત્રણ હેઠળ હોવાથી, તેઓ મનુષ્યના ગૃહ ગ્રહ પર ભાગી જવા માટે જહાજનો ઉપયોગ કરવાની યોજના ધરાવે છે. માર્કરી તેમને રોકવાની પ્રતિજ્ઞા લે છે. માર્કરી અને તેના ક્રૂ ઉલ્કા રિજેક્ટરને પુનઃપ્રાપ્ત કરવા માટે ગેલિયટ તરફ દોડે છે. તેઓ સફળ થાય છે, અને વહાણમાં વિસ્ફોટકો મૂકવાની વ્યવસ્થા કરે છે. ઔરણો સાથેના સંઘર્ષ દરમિયાન ડૉ. કરણ અને ટિયોના માર્યા જાય છે. માર્કરી અને સાન્યા આર્ગોસ પરત ફરે છે અને ગેલિયટનો નાશ થતાં ભાગી છૂટવામાં સફળ થાય છે. જોકે, ટેકઓફ કર્યા પછી, તેઓ પોતાને ઔરાનો કબજામાં હોવાનું જાહેર કરે છે. તેઓ છેલ્લા બચી ગયેલા વેસને તેમની સાથે જોડાવા માટે કહે છે. વેસ ઇનકાર કરે છે અને ઉલ્કાપિંડને તોડી પાડવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ આમ કરતી વખતે પોતાને જીવલેણ રીતે વીજ કરંટ લાગે છે. કારણ કે ઉપકરણ સમારકામની બહાર તૂટી ગયું છે, માર્કરી અને સાન્યા નજીકના ગ્રહ માટે માર્ગ બદલવાનું નક્કી કરે છેઃ પૃથ્વી (1965). કેપ્ટન માર્ક માર્કરી નોર્મા બેંગેલ તરીકે સાન્યા એન્જેલ અરંડા તરીકે વેસ વેસ્કન્ટ એવી મરાંડી તરીકે ટિઓના ફ્રાન્કો એન્ડ્રી તરીકે બર્ટ (ઇટાલિયન સંસ્કરણમાં ગાર) તરીકે ફેડરિકો બોઇડો તરીકે હેરી ગેશ સ્ટેલિયો કેન્ડેલી તરીકે બ્રાડ (મડ) તરીકે આલ્બર્ટો સેવેનીની તરીકે ટોબી માર્કરી (વાન) મારિયો મોરાલેસ તરીકે એલ્ડન ઇવાન રાસીમોવ તરીકે કાર્ટર (ડર્વી) તરીકે માસિમો રિઘી તરીકે કેપ્ટન સેલિસ (નોર્ડેગ) તરીકે ફર્નાન્ડો વિલેનાએ ડૉ. કરણ પ્રોડક્શન અમેરિકન ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સે 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં બાવાના બ્લેક સન્ડે (1960) અને બ્લેક સબાથ (1963) સાથે મોટી વ્યાવસાયિક સફળતા હાંસલ કરી હતી. આખરે, AIPના વડા સેમ્યુઅલ ઝેડ. આર્કોફ અને જેમ્સ એચ. નિકોલ્સને તેમની સામગ્રી પર વધુ નિયંત્રણ રાખવા માટે, માત્ર તેમને વિતરિત કરવાના અધિકારો માટે ચૂકવણી કરવાને બદલે, આમાંની કેટલીક ફિલ્મોનું સહ-નિર્માણ કરવાનું નક્કી કર્યું. પ્લેનેટ ઓફ ધ વેમ્પાયર્સ એ આવા જ એક સહ-નિર્માણ હતું, જેને ઇટાલિયન આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ માટે AIP અને ઇટાલીના ફુલ્વિયો લુસિસાનો દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું, સાથે સાથે કેસ્ટિલા કો-ઓપરેટિવા સિનેમેટોગ્રાફિકા દ્વારા પૂરા પાડવામાં આવેલા કેટલાક સ્પેનિશ નિર્માણના નાણાં પણ હતા. AIP એ લેખક ઇબ મેલ્ચિયોરની સેવાઓ પૂરી પાડી હતી, જેમની અગાઉની ફિલ્મોમાં ધ એંગ્રી રેડ પ્લેનેટ (1959) અને રેપ્ટિલિકસ (1961) જેવી સામાન્ય હિટ ફિલ્મો તેમજ પ્રમાણમાં મોટા બજેટની રોબિન્સન ક્રુસો ઓન માર્સ (1964) નો સમાવેશ થતો હતો. મેલ્ચિયરે એઆઈપીના નિર્માતા લુઇસ એમ. હેવર્ડની થોડી સહાય સાથે ફિલ્મના અંગ્રેજી ભાષાના સંસ્કરણ માટે પટકથા લખી હતી. અમેરિકન બેરી સુલિવાન અને બ્રાઝિલિયન નોર્મા બેંગેલે આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારોની કાસ્ટનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. લેખક રોબર્ટ જે. સ્કોટકે અહેવાલ આપ્યો હતો કે દરેક કલાકારોએ "સેટ પર તેમની પોતાની મૂળ ભાષાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, ઘણા કિસ્સાઓમાં અન્ય કલાકારો શું કહી રહ્યા હતા તે સમજી શક્યા નહોતા". સુલિવાનની પંક્તિઓ અંગ્રેજીમાં, બેંગેલની પોર્ટુગીઝમાં, એવી મારાન્ડીની ઇટાલિયનમાં અને એન્જેલ અરાંડાની સ્પેનિશમાં બોલાતી હતી. ઓછા બજેટને કારણે પ્રતિબંધિત, બાવા ઓપ્ટિકલનો ઉપયોગ કરવામાં અસમર્થ હતા, તેથી ફિલ્મનું તમામ વ્યાપક વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સનું કામ "કેમેરામાં" કરવામાં આવ્યું હતું. લઘુચિત્રો અને બળજબરીથી પરિપ્રેક્ષ્ય દ્રશ્યોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જેમાં ખૂબ રંગીન ધુમ્મસ વાતાવરણ ઉમેરે છે પણ સેટની તીવ્ર સસ્તાઈને પણ અસ્પષ્ટ કરે છે. બાવાએ સમજાવ્યુંઃ "શું તમે જાણો છો કે તે અજ્ઞાત ગ્રહ કઈ વસ્તુથી બન્યો હતો? પ્લાસ્ટિકના બે ખડકો-હા, બેઃ એક અને એક! - સિનેસિટ્ટા ખાતે બનેલી એક પૌરાણિક ફિલ્મમાંથી બાકી! ભ્રમમાં મદદ કરવા માટે, મેં સેટને ધુમાડોથી ભરી દીધો. ટિમ લુકાસના જણાવ્યા અનુસાર, પ્લાસ્ટિકના બે ખડકોને અરીસાઓ અને બહુવિધ એક્સપોઝર દ્વારા અનેક શોટમાં ગુણાકાર કરવામાં આવ્યા હતા. ગ્રહના બાહ્ય સિક્વન્સને ધુમ્મસ, ટેબલ ટોપ લઘુચિત્રો અને શુફ્ટેન પ્રક્રિયા શોટ દ્વારા અસ્પષ્ટ ખાલી મંચ પર ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતા. રિસેપ્શન એ. આઈ. પી. એ ડેનિયલ હેલરની ડાઈ, મોન્સ્ટર, ડાઈ સાથે ડબલ ફીચર પર સહાયક ફિલ્મ તરીકે ફિલ્મ રજૂ કરી. (1965). : ફાઈલઃ AIP ડબલ feature.jpg પ્લેનેટ ઓફ ધ વેમ્પાયર્સે વર્ષોથી ખૂબ જ સકારાત્મક નિર્ણાયક પ્રતિસાદ મેળવ્યો છે. 1966માં, કેસલ ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇનએ ફિલ્મનું વર્ણન "ઉત્કૃષ્ટ એસ. એફ. એક્સ. અને શાનદાર રંગ સાથે સુંદર રીતે ફોટોગ્રાફ કરાયેલ ઇટાલિયન સ્ફેન્ટસી" તરીકે કર્યું હતું. વેરાઇટીના ડૂલે અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે, "પ્લોટ ગોર, આઘાત, વિચિત્ર સંગીત અને જંગલી ઓપ્ટિક અને વિશેષ effects.Color કેમેરાનું કામ અને ઉત્પાદન મૂલ્યો સાથે વિરામચિહ્નિત છે અને પ્રથમ class.Flash ગોર્ડન પ્રકાર story.should યુવાનોને તેમની બેઠકોની ધાર પર અને જૂના સમૂહને ઊંઘી જવાથી દૂર રાખે છે". ફિલ્મ્સ એન્ડ ફિલ્મિંગમાં રિચાર્ડ ડેવિસે લખ્યું હતું કે "બાવા એક અત્યંત કૃત્રિમ સ્ટુડિયો સેટ સાથે બંધાયેલ છે જે એક ક્ષણ માટે પણ તેના બહારની દુનિયાના reality.the ભાગને સંપૂર્ણ રીતે નબળી સામગ્રી તરીકે સમજાવતું નથી". માસિક ફિલ્મ બુલેટિન નોંધે છે કે આ ફિલ્મ "દ્રવ્ય પર મનની જીત હતી, અથવા બાવાની શૂસ્ટ્રિંગ બજેટ અને ભયાનક ડબ કરેલા સંવાદ પરની જીત હતી. [બાવા] પેસ્ટલ-શેડેડ ધુમ્મસ અને ચપળ કેમેરાવર્ક સાથે વાતાવરણીય અજાયબીઓ કરે છે". 1974માં, જો દાંતેએ લખ્યું હતું કે "શાનદાર કોમિક સ્ટ્રીપ સાય-ફાઇ નિર્દેશક મારિયો બાવાને તેમની સૌથી દૃષ્ટિની સર્જનાત્મકતા દર્શાવે છે". ફિલ હાર્ડીની ધ ઔરમ ફિલ્મ એન્સાયક્લોપેડિયાઃ સાયન્સ ફિકશને 1984માં નોંધ્યું હતું કે આ ફિલ્મ "Bava.Bava ના સતત ચાલતા કેમેરામાંથી એક ભવ્ય વાતાવરણીય મીઠાઈ હતી જે ભયની ઠંડી ભાવના પેદા કરે છે. પરિણામ એ પલ્પ કલ્પનાનો વિજય છે ". ગ્લેન એરિકસન (ઉર્ફે "ડીવીડી સાવંત") એ 2001 માં લખ્યું હતું કે "બાવાની અદભૂત ગોથિક વિવિધતા ઉડતી રકાબીઓ, રે બંદૂકો અને ઝોમ્બિઓની એક વિચિત્ર વાર્તા વણાવે છે જે અન્ય કોઈ અવકાશ ફિલ્મ ક્યારેય ફિલ્માવવામાં આવી હોય તેવું લાગે છે". ફેંગોરિયા મેગેઝિનમાં, ટિમ લુકાસે કહ્યું હતું કે "પ્લેનેટ ઓફ ધ વેમ્પાયર્સને સામાન્ય રીતે ઇટાલીમાં બનેલી અત્યાર સુધીની શ્રેષ્ઠ એસ. એફ. ફિલ્મ તરીકે ગણવામાં આવે છે, અને ફિલ્મ પર મૂકવામાં આવેલા પરાયું વાતાવરણના સૌથી સચોટ નિરૂપણમાંનું એક છે". સમીક્ષા એગ્રીગેટર વેબસાઇટ રોટેન ટોમેટોઝ પર, ફિલ્મને 11 સમીક્ષાઓ (8 "ફ્રેશ" અને 3 "રોટેન") ના આધારે 73 ટકા રેટિંગ મળ્યું છે. પ્રભાવ કેટલાક વિવેચકોએ સૂચવ્યું છે કે બાવાની ફિલ્મનો વર્ણનાત્મક વિગતો અને દ્રશ્ય રચના બંનેમાં રિડલી સ્કોટની એલિયન (1979) અને પ્રોમિથિયસ (2012) પર મોટો પ્રભાવ હતો. ડેરેક હિલે, ઈમેજીસ જર્નલ માટે લખાયેલી વેમ્પાયર્સની એમજીએમ મિડનાઇટ મૂવીઝ ડીવીડી રિલીઝની સમીક્ષામાં નોંધ્યું હતું કે, "બાવાની ફિલ્મ (તેની સાથે! ધ ટેરર ફ્રોમ બિયોન્ડ સ્પેસ, 1958) નો રિડલી સ્કોટની 1979ની ફિલ્મ એલિયન પર સીધો પ્રભાવ હતો. પરંતુ જ્યાં સ્કોટની ફિલ્મે તેના નમ્ર ડ્રાઇવ-ઇન મૂળને છુપાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, ત્યાં પ્લેનેટ ઓફ ધ વેમ્પાયર્સ તેના મૂળમાં આનંદ કરે છે. આ ફિલ્મ શાબ્દિક રીતે એવું લાગે છે કે એક પલ્પ મેગેઝિનનું કવર જીવનને કલંકિત કરવા માટે આવે છે. "ડીવીડી મેનિયાક્સ વેબસાઇટ પર, રોબર્ટ મોનેલે અવલોકન કર્યું હતું કે", 1979ના રિડલી સ્કોટ સ્ક્રીમરમાં વૈચારિક ડિઝાઇન અને કેટલીક ચોક્કસ કલ્પના નિઃશંકપણે મારિયો બાવાની કોઈ બજેટ સિદ્ધિઓ માટે એક મહાન ઋણ ધરાવે છે ". ધ એટલાન્ટિકની ગોવિંદિની મૂર્તિએ પ્રોમિથિયસની સમીક્ષામાં જણાવ્યું હતું કે, "રીડલી સ્કોટ પ્રોમિથિયસ માટે સ્ટેનલી કુબ્રિકની 2001 થી લિયોનાર્ડો દા વિન્સીની વિટ્રુવિયન મેન અને મારિયો બાવાની પ્લેનેટ ઓફ ધ વેમ્પાયર્સ સુધીની દરેક બાબતનો સંદર્ભ આપે છે". ફિલ્મના સૌથી પ્રખ્યાત સિક્વન્સમાંના એકમાં અવકાશયાત્રીઓ ગ્રહની સપાટી પર એક વિશાળ ખંડેરમાં મળી આવેલા એલિયન, બરતરફ થયેલા જહાજનું સંશોધન કરે છે. ક્રૂના સભ્યો ભયાનક જહાજની ઊંડાઈમાં ચઢે છે અને લાંબા મૃત રાક્ષસી જીવોના વિશાળ અવશેષો શોધે છે. 1979માં, સિનેફેન્ટાસ્ટીકે આ વાતાવરણીય ક્રમ અને તે સમયના નવા એલિયનના લાંબા દ્રશ્ય વચ્ચેની નોંધપાત્ર સામ્યતાની નોંધ લીધી હતી. સામયિકે બંને ફિલ્મો વચ્ચેની અન્ય નાની સામ્યતાઓ તરફ પણ ધ્યાન દોર્યું હતું. જો કે, એલિયનના નિર્દેશક રિડલી સ્કોટ અને પટકથા લેખક ડેન ઓ 'બેનન બંનેએ તે સમયે દાવો કર્યો હતો કે તેઓએ ક્યારેય પ્લેનેટ ઓફ ધ વેમ્પાયર્સ જોયો ન હતો. દાયકાઓ પછી, ડેન ઓ 'બેનન સ્વીકારશેઃ "મેં પ્લેનેટ ઓફ ધ વેમ્પાયર્સમાંથી વિશાળ હાડપિંજર ચોર્યું હતું". ટિમ લુકાસે નોંધ્યું છે કે ફિલ્મના મૂળભૂત પ્લોટ અને વિચારોએ માત્ર એલિયનને જ પ્રેરિત કર્યા નથી, પરંતુ "ડેવિડ ટુહીની પિચ બ્લેક (2000) અને બ્રાયન ડી પાલ્માના મિશન ટુ માર્સ (2000) દ્વારા સાક્ષી તરીકે, ફિલ્મ નિર્માતાઓને પ્રભાવિત કરવાનું અને આજે પણ આ શૈલીને પ્રેરિત કરવાનું ચાલુ રાખે છે". 1970 ના દાયકાના અંતમાં એટલાસ/સીબોર્ડ કૉમિક્સે પ્લેનેટ ઓફ વેમ્પાયર્સ નામનું ટૂંકા ગાળાનું કોમિક પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું હતું, જેમાં બાવાની ફિલ્મના પ્લોટ તત્વોને પ્લેનેટ ઓફ ધ એપ્સ અને આઈ એમ લિજેન્ડના તત્વો સાથે જોડવામાં આવ્યા હતા. તેણે 2023ની ડીસી ફિલ્મ એક્વામન એન્ડ ધ લોસ્ટ કિંગડમને ખૂબ પ્રભાવિત કરી છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1965ની ફિલ્મો ઇટાલિયન વિજ્ઞાન સાહિત્ય હોરર ફિલ્મો સ્પેનિશ વેમ્પાયર ફિલ્મો ટૂંકી કાલ્પનિક ફિલ્મો પર આધારિત ફિલ્મો મારિયો બાવા દ્વારા નિર્દેશિત ઇટાલિયન હોરર ફિલ્મો સ્પેનિશ હોરર ફિલ્મો 1960ની વિજ્ઞાન સાહિત્ય હોરર ફિલ્મો સ્પેસ એડવેન્ચર ફિલ્મો ભવિષ્યમાં સેટ કરેલી ફિલ્મો બહારની દુનિયાના જીવન વિશેની ફિલ્મો 1965ની હોરર ફિલ્મો ઇટાલિયન વેમ્પાયર ફિલ્મો કાલ્પનિક ગ્રહો પર સેટ કરેલી ફિલ્મો ફુલ્વિયો લુસિસાનો દ્વારા નિર્મિત 1960ની ઇટાલિયન ફિલ્મો 1960ની સ્પેનિશ ફિલ્મો