Venus, Cupid, Folly and Time
શુક્ર, કામદેવ, મૂર્ખતા અને સમય (જેને શુક્ર અને કામદેવની રૂપક અને શુક્રની જીત પણ કહેવાય છે) એ ફ્લોરેન્ટાઇન ચિત્રકાર એગ્નોલો બ્રોન્ઝિનો દ્વારા લગભગ 1545નું રૂપકાત્મક ચિત્ર છે. તે હવે લંડનની નેશનલ ગેલેરીમાં છે. વિદ્વાનોને ચોક્કસપણે ખબર નથી કે ચિત્ર શું દર્શાવે છે. આ પેઇન્ટિંગ શુક્ર, કામદેવ, મૂર્ખતા અને સમય તરીકે જાણીતું બન્યું છે, અને તે સામાન્ય રીતે સંમત થાય છે કે આ મુખ્ય આકૃતિઓ છે ("મૂર્ખતા" આ અથવા સમાન ખ્યાલના મૂર્ત સ્વરૂપનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે). કામદેવ અને શુક્ર અગ્રભૂમિમાં ચુંબન કરે છે, જ્યારે પુટ્ટો ફોલી તેમને ગુલાબની પાંખડીઓથી વરસાવવાની તૈયારી કરે છે. બાલ્ડ ટાઇમ, ટોચ પર, જુએ છે અને કાપડ ધરાવે છે. અન્ય ત્રણ આકૃતિઓનો અર્થ અને તેમની વચ્ચેની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓ ઘણી ઓછી ચોક્કસ છે. આ પેઇન્ટિંગ દ્વિધા, કામુકતા અને અસ્પષ્ટ કલ્પના દર્શાવે છે જે મેનરિસ્ટ સમયગાળા અને બ્રોન્ઝિનોના માસ્ટર પોન્ટોરમોની લાક્ષણિકતા છે. પેઇન્ટિંગ આ પેઇન્ટિંગ ટસ્કનીના ગ્રાન્ડ ડ્યુક કોસિમો આઈ ડી મેડિસી અથવા ફ્રાન્સેસ્કો સાલ્વિયાટી દ્વારા ફ્રાન્સના ફ્રાન્સિસ પ્રથમને ભેટ તરીકે આપવા માટે સોંપવામાં આવ્યું હોઈ શકે છે. વસારીએ લખ્યું હતું કે બ્રોન્ઝિનો પેઇન્ટિંગ, કદાચ આ એક, રાજા ફ્રાન્સિસને મોકલવામાં આવ્યું હતું, જોકે તેમણે કોના દ્વારા સ્પષ્ટ કર્યું નથીઃ "તેમણે એકવચન સુંદરતાનું ચિત્ર બનાવ્યું હતું, જે ફ્રાન્સમાં રાજા ફ્રાન્સિસને મોકલવામાં આવ્યું હતું; જેમાં એક નગ્ન શુક્ર હતું જેમાં કામદેવ તેને ચુંબન કરી રહ્યો હતો, અને એક બાજુ પ્લેઝર એન્ડ પ્લે વિથ અન્ય લવ્સ; અને બીજી બાજુ, છેતરપિંડી, ઈર્ષ્યા અને પ્રેમના અન્ય જુસ્સો" (તેથી સમયનો ઉલ્લેખ ન કરતા). આ સમયે મેડિસી અને ફ્રેન્ચ બંને અદાલતોમાં પ્રચલિત સ્વાદને શૃંગારિક કલ્પનાએ અપીલ કરી હશે. રચના અને સંપત્તિ પરનું ધ્યાન પણ બ્રોન્ઝિનોના કુલીન આશ્રય સાથે સુસંગત છે. આ પેઇન્ટિંગ નેપોલિયન દ્વારા પેરિસથી વિયેના લાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં 1813માં જોહાન કેગલેવિચે ફ્રાન્ઝ વેન્ઝેલ, ગ્રાફ વોન કૌનિટ્ઝ-રીટબર્ગ પાસેથી પેઇન્ટિંગનો કબજો મેળવ્યો હતો. 1860થી તે લંડનમાં છે. શુક્રની આકૃતિને વૈભવી સેટિંગમાં કિંમતી વસ્તુ (જેમ કે આરસપહાણની પ્રતિમા) સાથે સરખાવી શકાય છે, જે તેની અનુપલબ્ધતાને કારણે ઇચ્છનીય છે. આ વિશાળ, અસામાન્ય રીતે ઠંડી રચનામાં, જે ઇરાદાપૂર્વક વિરોધી હલનચલનના કાઉન્ટરપોઇન્ટ પર બનાવવામાં આવે છે, ચહેરાની સારવારમાં શ્રેષ્ઠ કાર્ય છે. સૌથી ઉપર પોટ્રેટ પેઇન્ટર તરીકે જાણીતા બ્રોન્ઝિનોએ મેડિસી પરિવારના કેટલાક કાળજીપૂર્વક દોરેલા ચિત્રો દોર્યા હતા. વિદ્વતાપૂર્ણ ચર્ચા પેઇન્ટિંગના ક્લોસ્ટ્રોફોબિક અગ્રભૂમિમાં ભીડેલી ઘણી હસ્તીઓ છે જેમની ઓળખ વ્યાપક વિદ્વતાપૂર્ણ ચર્ચાનો વિષય રહી છે. કેટલીકવાર તેને શુક્રની જીત પણ કહેવામાં આવે છે. તેમ છતાં, તેનો અર્થ અસ્પષ્ટ છે. કામદેવ, તેની માતા (શુક્ર) અને જમણી બાજુના નગ્ન પુટ્ટો સાથે, બધાને લાક્ષણિક મેનરિસ્ટ મૂર્તિ સર્પિનાટા સ્વરૂપમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા છે. બે કેન્દ્રીય આકૃતિઓ શુક્ર અને કામદેવ તરીકે ઓળખાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, તેણીએ પેરિસના ચુકાદામાં જીત્યું સોનાનું સફરજન ધરાવે છે, જ્યારે તે લાક્ષણિક પાંખો અને કંપારી ધરાવે છે. બંને આકૃતિઓ નગ્ન છે, તેજસ્વી સફેદ પ્રકાશમાં પ્રકાશિત છે. કામદેવ તેની માતાના ખુલ્લા સ્તનને પ્રેમ કરે છે અને તેના હોઠને ચુંબન કરે છે. કામદેવ અને શુક્રની જમણી બાજુના પટને ઘણીવાર મૂર્ખતા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે તેમને ગુલાબની પાંખડીઓથી વરસાવવાની તૈયારી કરે છે. નજીકથી નિરીક્ષણ કરતી વખતે તેનો જમણો પગ મોટા ગુલાબના કાંટાના ટુકડાઓથી વીંધેલો જોઈ શકાય છે-એક એવી ઘટના જે તેના હાવભાવ પર કોઈ અસર કરતી નથી, જે ક્ષણના આનંદમાં ડૂબી ગયેલી લાગે છે. આ દ્રશ્યની ઉપર જમણી બાજુએ આવેલી દાઢીવાળી, ટાલવાળી આકૃતિ તેની પાછળની કલાકની ઘડિયાળને ધ્યાનમાં રાખીને ટાઇમ હોવાનું માનવામાં આવે છે. તે પોતાનો હાથ બળપૂર્વક જમણી તરફ ખેંચે છે. ફરીથી, તેના હાવભાવનું કોઈ પણ નિશ્ચિતતા સાથે અર્થઘટન કરવું મુશ્કેલ છે; તે ચિત્રની ડાબી બાજુની આકૃતિને શુક્ર અને કિશોર ક્યુપીડના અસંસ્કારી ઉલ્લંઘનને બિલિંગ વાદળી કાપડથી બચાવવા માટે હોઈ શકે છે જે આગળ અને પૃષ્ઠભૂમિમાં આકૃતિઓ વચ્ચે સ્ક્રીન પ્રદાન કરે છે. ઘણા વિદ્વાનો માને છે કે તેમનો હાવભાવ એવું લાગે છે કે "સમય ક્ષણિક છે, અને તમે ક્યારેય જાણતા નથી કે તે ક્યારે સમાપ્ત થઈ શકે છે". ટાઈમની વિરુદ્ધની આકૃતિ, અને કપડા પર પકડ પણ, સામાન્ય રીતે તેના સ્વરૂપમાં પદાર્થના અભાવને કારણે ઓબ્લિવિયન કહેવામાં આવે છે-આંખ વિનાના સોકેટ્સ અને માસ્ક જેવા માથા. આ આકૃતિનો માસ્ક જેવો ચહેરો નીચલા જમણા ખૂણામાં બે વાસ્તવિક માસ્કની છબી દ્વારા ગુંજી રહ્યો છે. બાકીના આંકડાઓની ઓળખ વધુ અસ્પષ્ટ છે. પોતાના વાળ વાળતી વૃદ્ધ મહિલાને (ડાબી બાજુએ વિગતવાર જુઓ) ઈર્ષ્યા કહેવામાં આવે છે-જોકે કેટલાક માને છે કે તે સિફિલિસની વિનાશક અસરોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. નિર્દોષ દેખાતા પુટોની પાછળ જમણી બાજુનું પ્રાણી, એક છોકરીનો ચહેરો અને છુપાયેલા સ્ફિંક્સ જેવા શરીર સાથે, તેનું માથું અકુદરતી ખૂણામાં વળેલું, તેના હાથ ઊંધા, તેના જમણા હાથથી મધમાખી વિસ્તરે છે, અને તેની પાછળ તેની લાંબી સર્પાકાર પૂંછડીના અંતે વીંછીનો બાર્બ છુપાવે છે, તે આનંદ અને છેતરપિંડીનું પ્રતિનિધિત્વ કરી શકે છે. જોકે, આ ઓળખ પર કોઈ સર્વસંમતિ નથી. લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં નીચલા ડાબા ખૂણામાં રહેલો પગ પ્રતિકાત્મક મોન્ટી પાયથોન ફૂટનો સ્રોત છે. આ પેઇન્ટિંગની ચર્ચા આઇરિસ મર્ડોકની નવલકથા ધ નાઇસ એન્ડ ધ ગુડમાં કરવામાં આવી છે. આ પેઇન્ટિંગની ચર્ચા નેલ ઇરવિન પેઇન્ટરના સંસ્મરણ ઓલ્ડ ઇન આર્ટ સ્કૂલમાં કરવામાં આવી છે. આ પેઇન્ટિંગની ચર્ચા રોબર્ટસન ડેવિસની નવલકથા વોટસ બ્રીડ ઇન ધ બોનમાં કરવામાં આવી છે. આ પેઇન્ટિંગનો ઉલ્લેખ ડેવિડ મિશેલની ધ બોન ક્લોક્સમાં કરવામાં આવ્યો છે. આ પેઇન્ટિંગનો ઉપયોગ સિમોન રેવેનની ધ સર્વાઈવર્સમાં પેટ્રિશિયા લેવેલિનના ભંગાણની રજૂઆત અને ઉશ્કેરણી તરીકે કરવામાં આવ્યો છે. આ પેઇન્ટિંગ સ્વિચ્ડ એટ બર્થના એપિસોડ 22નું શીર્ષક છે. પેઇન્ટિંગનું નામ પોપ બેન્ડ ધ ડિવાઇન કોમેડી દ્વારા સેટ કરવામાં આવેલા બોક્સનું નામ પણ છે "વીનસ, ક્યુપીડ, ફોલી, એન્ડ ટાઇમ" એ અમેરિકન લેખક પીટર ટેલરની ટૂંકી વાર્તાનું શીર્ષક છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ બ્રાયન એ. ઓર્ડ 1545 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ બાય બ્રોન્ઝિનો કલેક્શન્સ ઓફ ધ નેશનલ ગેલેરી, લંડન મેનરિસ્ટ પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ વીનસ 16 મી સદીના રૂપકાત્મક પેઇન્ટિંગ્સ ઇટાલિયન કલાકારો દ્વારા રૂપકાત્મક પેઇન્ટિંગ્સ ન્યુડ આર્ટ બર્ડ્સ ઇન આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ક્યુપીડ