Needle time
યુનાઇટેડ કિંગડમમાં મ્યુઝિકિયન્સ યુનિયન અને ફોનોગ્રાફિક પરફોર્મન્સ લિમિટેડ દ્વારા કોઈ પણ 24-કલાકના સમયગાળા દરમિયાન બીબીસી દ્વારા પ્રસારિત કરી શકાય તેવા રેકોર્ડ કરેલા સંગીતની માત્રાને પ્રતિબંધિત કરવા માટે નીડલ ટાઇમની રચના કરવામાં આવી હતી. દર અઠવાડિયે મંજૂર કરાયેલા કલાકોની સંખ્યા 1950ના દાયકામાં 30 કલાકથી ઓછી હતી, જે વર્ષોથી ધીમે ધીમે વધી રહી છે. 1967 સુધી બી. બી. સી. ને હવામાં વ્યાપારી ગ્રામોફોન રેકોર્ડ્સના દરરોજ માત્ર પાંચ કલાક વગાડવાની મંજૂરી હતી. તે 1988 સુધી બીબીસી રેડિયો 1, બીબીસી રેડિયો 2 અને સ્વતંત્ર સ્થાનિક રેડિયો સ્ટેશનોને અસર કરતું રહ્યું. પરિણામ એ આવ્યું કે બીબીસીએ શેન ફેન્ટન અને બીબીસી સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કરાયેલા ફેન્ટોન્સ જેવા જૂથો દ્વારા લોકપ્રિય ગીતોના "કવર" સંસ્કરણોનો ઉપયોગ કરવો પડ્યો હતો, અથવા કલાકો ભરવા માટે ઇન-હાઉસ ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા ઓર્કેસ્ટ્રલ સંસ્કરણોનો ઉપયોગ કરવો પડ્યો હતો. "સોયનો સમય" શબ્દ રેકોર્ડ કરેલા સંગીતના મુખ્ય સ્ત્રોત તરીકે ગ્રામોફોન રેકોર્ડ્સના ઉપયોગ (તે સમયે) પરથી આવ્યો છે, જે ગ્રામોફોન સોયનો ઉપયોગ કરીને ગ્રામોફોન રેકોર્ડ પ્લેયર્સ પર વગાડવામાં આવતા હતા. તે સમયે બ્રિટિશ રેકોર્ડ્સમાં રેકોર્ડ લેબલની ધારની આસપાસ રેકોર્ડની મધ્યમાં જ ચેતવણી સંદેશ હતો કેઃ "આ રેકોર્ડનું અનધિકૃત જાહેર પ્રદર્શન અથવા પ્રસારણ સખત પ્રતિબંધિત છે". રેડિયો લક્ઝમબર્ગ બ્રિટનમાં રેકોર્ડ ઉદ્યોગ ઇચ્છતો હતો કે લોકો તેના રેકોર્ડ્સ ખરીદે, તેમ છતાં તેને થોડો પ્રસારણ સમય આપવો પડ્યો જેથી લોકો તેમના અસ્તિત્વ વિશે જાણી શકે. તે માટે રેકોર્ડ ઉદ્યોગે રેડિયો લક્ઝમબર્ગના વ્યાવસાયિક રાત્રિના સમયના સંકેતોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેનો શક્તિશાળી AM સંકેત યુકેમાં સાંભળી શકાતો હતો. લક્ઝમબર્ગ પરના "208" શો મુખ્યત્વે પંદર મિનિટથી ત્રીસ મિનિટ લાંબા હતા અને ડેક્કા રેકોર્ડ્સ શો અથવા કેપિટોલ રેકોર્ડ્સ શો જેવા નામો હેઠળ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. અગાઉથી રેકોર્ડ કરેલા આ કાર્યક્રમો પાછળથી ઈન્ફોકમર્શિયલ્સ તરીકે જાણીતા બન્યા તે જેવા જ હતા, કારણ કે તેમાં સામાન્ય રીતે માત્ર અડધાથી વધુ રેકોર્ડ દર્શાવવામાં આવતા હતા, જેમાં શીર્ષક, કલાકાર અને લેબલ માટે ભારે પ્લગ કરવામાં આવતા હતા. કારણ કે પ્રસારણના તમામ કલાકો મુખ્ય રેકોર્ડ કંપનીઓ (ઈ. એમ. આઈ., ડેક્કા, પાઈ, ફિલિપ્સ વગેરે) દ્વારા બુક કરવામાં આવતા હતા. જૂથો અને કલાકારોએ કોઈપણ એક્સપોઝર મેળવવા માટે તેમની સાથે સહી કરવી પડતી હતી. રોનાન ઓ 'રાહિલી અને અન્ય લોકો માટે તેમણે રજૂ કરેલા કલાકારો માટે એક્સપોઝર મેળવવા માટે પ્રથમ ચાંચિયો રેડિયો સ્ટેશન શરૂ કરવા માટે આ એક પ્રેરક બળ હતું. "ચાંચિયો સ્ટેશનો" બીબીસી અથવા રેડિયો લક્ઝમબર્ગથી વિપરીત, 1960 ના દાયકાના દરિયાકાંઠાના ચાંચિયો રેડિયો સ્ટેશનો માત્ર પ્રાદેશિક પાણીની ત્રણ માઇલની મર્યાદાની બહાર જ નહીં, પણ કાયદાના ધૂસર વિસ્તારમાં પણ કાર્યરત હતા. કારણ કે સ્ટુડિયો અને ટ્રાન્સમીટર જહાજો અથવા દરિયાકાંઠાના માળખાઓ પર સ્થિત હતા, બોર્ડ પરના કર્મચારીઓ ફક્ત તે જહાજ અથવા માળખાના કપ્તાનની સત્તા હેઠળ હતા. બ્રિટનમાં ટોચના 40 રેડિયો રજૂ કરનારા વન્ડરફુલ રેડિયો લંડન જેવા શિપ સ્ટેશનોના કિસ્સામાં, જહાજ વિદેશમાં નોંધાયેલું હતું અને તેથી તે દેશના કાયદાને આધિન હતું, જે "સોયના સમય" ને ઓળખતા ન હતા. પાયોલા આમાંના કેટલાક સ્ટેશનો પર કાર્યરત હતી. ઇન્ટરનેશનલ ફેડરેશન ઓફ ધ ફોનોગ્રાફિક Industry#History-રેકોર્ડ ઉદ્યોગ દ્વારા રેકોર્ડ કરેલા કાર્યોની માલિકીના અલગ અધિકારનો દાવો કરવાના પ્રયાસોનો ઇતિહાસ પણ જુઓ. સંગીત ઉદ્યોગ પ્રસારણ કાયદો 1988 યુનાઇટેડ કિંગડમમાં વિખેરાઈ ગયો