Paul Delaroche
હિપ્પોલાઇટ-પોલ ડેલારોચે (17 જુલાઈ 1797-4 નવેમ્બર 1856) એક ફ્રેન્ચ ચિત્રકાર હતા જેમણે ઐતિહાસિક દ્રશ્યોને ચિત્રિત કરવામાં વધુ સફળતા મેળવી હતી. તેઓ યુરોપમાં તેમના મેલોડ્રામેટિક નિરૂપણ માટે પ્રખ્યાત થયા હતા, જેમાં ઘણીવાર અંગ્રેજી અને ફ્રેન્ચ ઇતિહાસના વિષયો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ડેલારોચેના ચિત્રોમાં ભાર મૂકવામાં આવેલી લાગણીઓ રોમેન્ટીકવાદને આકર્ષિત કરે છે જ્યારે તેમના કાર્યની વિગતવાર ઐતિહાસિક વ્યક્તિઓના અધોગામી ચિત્રણ સાથે શિક્ષણવાદ અને નિયોક્લાસિસિઝમના વલણોને અનુસરે છે. ડેલારોચેનો ઉદ્દેશ તેમના વિષયો અને ઇતિહાસને વ્યવહારિક વાસ્તવવાદ સાથે દર્શાવવાનો હતો. તેમણે તેમની રચનાઓમાં લોકપ્રિય આદર્શો અને ધોરણોને ધ્યાનમાં લીધા ન હતા, પરંતુ તેમના તમામ વિષયોને એક જ પ્રકાશમાં દોર્યા હતા, પછી ભલે તે મેરી-એન્ટોનેટ જેવી ઐતિહાસિક હસ્તીઓ હોય, ખ્રિસ્તી ધર્મની હસ્તીઓ હોય અથવા નેપોલિયન બોનાપાર્ટ જેવા તેમના સમયના લોકો હોય. ડેલારોચે એન્ટોઇન-જીન ગ્રોસના અગ્રણી વિદ્યાર્થી હતા અને બાદમાં થોમસ કોચર, જીન-લિયોન જેરોમ અને જીન-ફ્રાન્કોઇસ મિલેટ જેવા સંખ્યાબંધ નોંધપાત્ર કલાકારોને માર્ગદર્શન આપ્યું હતું. ડેલારોચેનો જન્મ એક એવી પેઢીમાં થયો હતો જેણે રોમેન્ટીકવાદ અને ડેવિડીયન ક્લાસિકિઝમ વચ્ચેના શૈલીયુક્ત સંઘર્ષો જોયા હતા. ડેવિડીયન શાસ્ત્રીયવાદને સમાજ દ્વારા વ્યાપકપણે સ્વીકારવામાં આવ્યો હતો અને તેનો આનંદ માણવામાં આવ્યો હતો, તેથી પેરિસમાં રોમેન્ટીકવાદની રજૂઆત સમયે એક વિકાસશીલ કલાકાર તરીકે, ડેલારોચેને બે ચળવળો વચ્ચે પોતાનું સ્થાન મળ્યું હતું. ડેલારોચેના મધ્યયુગીન અને સોળમી અને સત્તરમી સદીના ઇતિહાસના ચિત્રોના વિષયોએ રોમેન્ટીક્સને અપીલ કરી હતી, જ્યારે તેમના ચિત્રોની અત્યંત તૈયાર સપાટીઓ સાથે માહિતીની ચોકસાઈએ વિદ્વાનો અને નિયોક્લાસિસિઝમને અપીલ કરી હતી. 1830ના દાયકાની શરૂઆતમાં પૂર્ણ થયેલી ડેલારોચની કૃતિઓ બે ચળવળો વચ્ચે તેમણે લીધેલી સ્થિતિને સૌથી વધુ પ્રતિબિંબિત કરે છે અને તે સમયના સમકાલીન કલાકારો દ્વારા તેમની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી-એક્ઝેક્યુશન ઓફ લેડી જેન ગ્રે (1833; નેશનલ ગેલેરી, લંડન) તેના દિવસોમાં ડેલારોચની પેઇન્ટિંગ્સમાં સૌથી વધુ વખાણાયેલી હતી. પાછળથી 1830ના દાયકામાં, ડેલારોચેએ તેમના પ્રથમ મુખ્ય ધાર્મિક કાર્યોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમના વિષય પરિવર્તન અને "પેઇન્ટિંગની કઠોર રીત" ને વિવેચકો દ્વારા ખરાબ રીતે આવકારવામાં આવી હતી અને 1837 પછી, તેમણે તેમના કામનું પ્રદર્શન સંપૂર્ણપણે બંધ કરી દીધું હતું. 1856માં તેમના મૃત્યુ સમયે, તેઓ લાઇફ ઓફ ધ વર્જિનના ચાર દ્રશ્યોની શ્રેણીને ચિત્રિત કરી રહ્યા હતા. આ શ્રેણીમાંથી માત્ર એક જ કાર્ય પૂર્ણ થયું હતુંઃ ધ વર્જિન કન્ટેમ્પ્લેટિંગ ધ ક્રાઉન ઓફ થોર્ન્સ. જીવનચરિત્ર ડેલારોચેનો જન્મ પેરિસમાં થયો હતો અને તેમનું મોટાભાગનું જીવન ત્યાં જ રહ્યું હતું. તેમની મોટાભાગની કૃતિઓ રુ મઝારિન પરના તેમના સ્ટુડિયોમાં પૂર્ણ થઈ હતી. તેમના વિષયોને મજબૂત, નક્કર, સરળ સપાટીથી રંગવામાં આવ્યા હતા, જેણે ઉચ્ચતમ સમાપ્તિનો દેખાવ આપ્યો હતો. આ રચના એ દિવસની રીત હતી અને તે વર્નેટ, એરી શેફર, લુઇસ લિયોપોલ્ડ રોબર્ટ અને જીન ઑગસ્ટે ડોમિનિક ઇન્ગ્રેસની કૃતિઓમાં પણ જોવા મળે છે. તેમના વિદ્યાર્થીઓમાં ગુસ્તાવ બોલાંગર, બ્રિટિશ લેન્ડસ્કેપ કલાકાર હેનરી માર્ક એન્થની, બ્રિટિશ ઇતિહાસ ચિત્રકારો એડવર્ડ આર્મિટેજ અને ચાર્લ્સ લ્યુસી અને અમેરિકન ચિત્રકાર/ફોટોગ્રાફર આલ્ફ્રેડ બોઇસો (1823-1901) નો સમાવેશ થાય છે. પ્રદર્શિત કરવામાં આવેલું પ્રથમ ડેલારોચેનું ચિત્ર યોઆશને બચાવતું મોટું જેહોશેબા (1822) હતું. આ પ્રદર્શનથી તેઓ થિયોડોર ગેરિકોલ્ટ અને યુજેન ડેલાક્રોઇક્સ સાથે પરિચિત થયા, જેમની સાથે તેમણે પેરિસના ઐતિહાસિક ચિત્રકારોના મોટા જૂથનું મૂળ બનાવ્યું હતું. તેમણે 1838 અને 1843માં ઇટાલીની મુલાકાત લીધી હતી, જ્યારે તેમના સસરા હોરેસ વર્નેટ રોમમાં ફ્રેન્ચ અકાદમીના નિર્દેશક હતા. 1845માં તેઓ નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇન, ન્યૂયોર્કમાં માનદ શિક્ષણશાસ્ત્રી તરીકે ચૂંટાયા હતા. પ્રારંભિક જીવન પોલ ડેલારોચેનો જન્મ નાના સ્વામી દે લા રોશ પરિવારમાં થયો હતો, જે કલાકારો, વેપારીઓ, સંગ્રાહકો અને કલા વહીવટકર્તાઓનો પરિવાર હતો. તેમના પિતા, ગ્રેગોઇર-હિપ્પોલાઇટ ડેલારોચે, પેરિસમાં એક અગ્રણી આર્ટ ડીલર હતા. પોલ ડેલારોચે બે પુત્રોમાં બીજા હતા અને તેમને નાની ઉંમરે લલિત કલાનો પરિચય થયો હતો. ઓગણીસ વર્ષની ઉંમરે, ડેલારોચને તેમના પિતા દ્વારા લુઇસ એટિને વેટલેટની સૂચના હેઠળ લ 'ઇકોલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સમાં અભ્યાસ કરવાની તક આપવામાં આવી હતી. ડેલારોચે જ્યારે લ 'ઇકોલમાં હતા ત્યારે લેન્ડસ્કેપ્સ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે તેમના પિતાથી પ્રભાવિત હતા કારણ કે તેમના ભાઈ, જ્યુલ્સ-હિપ્પોલાઇટ ડેલારોચે, પહેલેથી જ પેઇન્ટિંગ ઇતિહાસ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. લ 'ઇકોલ ખાતે બે વર્ષ પછી, ડેલારોચે લેન્ડસ્કેપ્સમાં તેમના રસના અભાવનો અવાજ ઉઠાવ્યો અને 1817 ના અંતમાં લ' ઇકોલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટને છોડીને ફ્રેન્ચ શૈક્ષણિક પ્રણાલી સાથેના તેમના એકંદર મોહભંગ પર કામ કર્યું. તે પછીના વર્ષે તેમણે એન્ટોઇન-જીન ગ્રોસના સ્ટુડિયોમાં પ્રવેશ કર્યો, જ્યાં તેઓ ઈતિહાસના ચિત્રકળામાં વધુ રસ દાખવી શક્યા. કલાત્મક સ્વતંત્રતા ડેલારોચે 1822 માં સેલોન ખાતે પદાર્પણ કર્યું હતું જ્યાં તેમણે ક્રોસમાંથી ઉતરેલા ખ્રિસ્તનું પ્રદર્શન કર્યું હતું (1822: પેરિસ, પાલ. રોયાલે, ચેપેલ) અને જેહોશેબા સેવિંગ જોઆશ (1822; ટ્રોયસ, મુસ. બી. એ. & આર્ચિઓલ). બાદમાં ગ્રોસના પ્રભાવનું પરિણામ હતું અને જેરિકોલ્ટ દ્વારા તેની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી જેમણે રોમેન્ટીકવાદની શરૂઆતને ટેકો આપ્યો હતો. એલ 'ઇકોલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ખાતે પ્રાપ્ત થયેલ શાળાકીય શિક્ષણ ડેલારોચેને શિક્ષણવાદ અને નિયો-ક્લાસિકિઝમના વિચારો સાથે જોડી દીધું હતું, જ્યારે ગ્રોસના સ્ટુડિયોમાં વિતાવેલા તેમના સમયને કારણે તેમને ઇતિહાસમાં રસ જાગ્યો હતો અને રોમેન્ટીકવાદ દ્વારા તેનું પ્રતિનિધિત્વ થયું હતું. તેમની પેઇન્ટિંગ, જોન ઓફ આર્ક ઇન પ્રિઝન (1824; રોઉન, મ્યુસ. બી. એ. ), જે 1824ના સલૂનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, તેમની નીચેની કૃતિઓ સાથે તેમણે કબજે કરેલી મધ્યમ જમીનને પ્રતિબિંબિત કરે છે. ડેલારોચે તે સમયે અંગ્રેજી ઇતિહાસ ચિત્રકળાની તાજેતરની પરંપરાનો અભ્યાસ કર્યો હતો, જેને તેમણે પોતાની રચનાઓમાં સામેલ કરી હતી. 1828માં તેમણે તેમના પ્રથમ અંગ્રેજી ઇતિહાસના ચિત્રો, ડેથ ઓફ ક્વીન એલિઝાબેથનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. અંગ્રેજી ઇતિહાસ પર ડેલારોચેનું ધ્યાન તેમને 1830 અને 1840ના દાયકામાં બ્રિટનમાં લોકપ્રિયતા અપાવ્યું હતું. 1830ના દાયકામાં, તેમણે તેમની કેટલીક સૌથી પ્રશંસનીય કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં ક્રોમવેલ ગેઝિંગ એટ ધ બોડી ઓફ ચાર્લ્સ I (1831) નો સમાવેશ થાય છે. મ્યુ. બી. એ., નિમેસ), ધ પ્રિન્સેસ ઇન ધ ટાવર (1831, લૂવર, પેરિસ) અને તેમની સૌથી વખાણાયેલી કૃતિ, ધ એક્ઝેક્યુશન ઓફ લેડી જેન ગ્રે (1833, એનજી, લંડન). તેમની પ્રતિભા અને લોકપ્રિયતાને ઓળખીને, એકેડેમી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સે 1832માં ડેલારોચને સમાજના સભ્ય તરીકે ચૂંટ્યા હતા. તેના એક વર્ષ પછી, તેઓ એલ 'ઇકોલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સમાં પ્રોફેસર બન્યા. તે જ વર્ષે, તેમને પેરિસમાં લ 'ઇગ્લીઝ દ લા મેડેલીનની મધ્યમાં એક વિશાળ ભીંતચિત્ર દોરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. ડેલારોચે ધાર્મિક ચિત્રકળામાં તેમના અનુભવના અભાવને સ્વીકાર્યો અને તેથી ભૂતકાળના ધાર્મિક કાર્યો પર પોતાને શિક્ષિત કરવા માટે ઇટાલીમાં એક વર્ષ માટે પ્રવાસ કર્યો. ફ્રાન્સ પરત ફર્યા બાદ, તેમને કહેવામાં આવ્યું હતું કે તેઓ જ્યુલ્સ-ક્લાઉડ ઝિગલર સાથે કામ કરવાના છે, પરંતુ તેમણે એવું વિચારીને આ પ્રોજેક્ટને સંપૂર્ણપણે છોડી દીધો હતો કે ઝિગલર તેમના મનમાં પહેલેથી જ રહેલી છબીને નષ્ટ કરી દેશે. 1837માં તેમણે સેન્ટ સેસિલિયા (1836; લંડન, વી એન્ડ એ) નું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જે તેમના નોંધપાત્ર ધાર્મિક ચિત્રોમાંનું પ્રથમ હતું. ડેલારોચેનો વિષય પરિવર્તન તેમની અગાઉની કૃતિઓ કરતાં ફ્રેન્ચ વિવેચકો માટે ઓછું પ્રભાવશાળી હતું. ઇતિહાસના ચિત્રકાર તરીકે, ડેલારોચે તેમના કાર્યમાં એક ઐતિહાસિક ઘટનાનું "દાર્શનિક વિશ્લેષણ" રજૂ કરવાનું અને તેને "ઐતિહાસિક સત્ય અને ઐતિહાસિક સમયની ઓગણીસમી સદીની સમજણ" સાથે જોડવાનું લક્ષ્ય રાખ્યું હતું. ઇતિહાસ અને તેમના પોતાના ઇતિહાસના ચિત્રો વચ્ચે કેટલીક વિસંગતતાઓ હોવા છતાં, ડેલારોચેએ હકીકતોની રજૂઆત પ્રત્યે વફાદાર રહેવાનું મહત્વ જોયું. જર્મન સાહિત્યિક વિવેચક, હેઇનરિચ હેઈન કહે છે, "[ડેલારોચે] પાસે ભૂતકાળ માટે કોઈ મહાન વલણ નથી, પરંતુ તેની રજૂઆત માટે, આત્માના ચિત્રણ માટે અને રંગોમાં ઇતિહાસ લખવા માટે છે". ડેલારોચે તેમના તમામ વિષયોને એક જ પ્રકાશમાં વર્ણવ્યા હતા, પછી ભલે તે ભૂતકાળના મહાન ઐતિહાસિક વ્યક્તિઓ હોય, ખ્રિસ્તી ધર્મના સ્થાપકો હોય, અથવા તેમના સમયના મહત્વપૂર્ણ રાજકીય વ્યક્તિઓ જેમ કે મેરી એન્ટોનેટ અથવા નેપોલિયન બોનાપાર્ટ હોય. તેમણે તેમના વિષયને સચોટ રીતે રજૂ કરવા માટે તેમના ચિત્રોમાં સમાવિષ્ટ વેશભૂષા અને એક્સેસરીઝ અને સેટિંગ્સ પર કાળજીપૂર્વક સંશોધન કર્યું. ઐતિહાસિક ચોકસાઈને વધારવા માટે, ડેલારોચેએ ઝીણવટભરી વિગતો સાથે ચિત્રકામ કર્યું અને તેમના ચિત્રોને સ્પષ્ટ રૂપરેખા સાથે સમાપ્ત કર્યા. તેમના બ્રશ સ્ટ્રોકની વિવિધ હિલચાલ અને તેમના વિષયોના રંગો અને પ્લેસમેન્ટ તેમને દરેકને એક અનન્ય દેખાવ આપે છે અને તેમને તેમના પાત્ર અને ઘટનાના ભાવના અને સ્વરમાં કાર્ય કરવાની મંજૂરી આપે છે. લોકોની નજર ચિત્રકળામાં સૂક્ષ્મ વિગતો અને સૂક્ષ્મતાઓનું ઓછું પાલન કરે છે, પરંતુ ડેલારોચે તેમના ચિત્રોના સાહિત્યિક મૂલ્યની તેમના સચિત્ર મૂલ્ય કરતાં વધુ પ્રશંસા કરી હતી. તેઓ તેમના ઐતિહાસિક ચિત્રોની નાટકીયતા, વર્ણનાત્મકતા અને દૃશ્યતા સાથે સાહિત્યિક પાસાઓને સંતુલિત કરે છે. ઐતિહાસિક કૃતિઓ અને ચોકસાઈ તેમના નાટ્યાત્મક ચિત્રોમાં સ્ટ્રાફોર્ડ લેડ ટુ એક્ઝેક્યુશનનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં અંગ્રેજ આર્કબિશપ લોડે સ્ટ્રાફોર્ડના પ્રથમ અર્લ થોમસ વેન્ટવર્થને આશીર્વાદ આપવા માટે તેમના કોષની નાની ઊંચી બારીમાંથી હાથ લંબાવતા દર્શાવ્યા છે, કારણ કે સ્ટ્રાફોર્ડ ચલાવવા માટેના કોરિડોરમાંથી પસાર થાય છે અને બ્લોઇસ ખાતે ડ્યુક ડી ગુઇસની હત્યા થાય છે. અન્ય એક પ્રસિદ્ધ કૃતિમાં કાર્ડિનલ રિચેલ્યુને એક ભવ્ય બાર્જમાં બતાવવામાં આવ્યું છે, જે સિંક-માર્સ અને ડી થોને તેમની ફાંસી માટે લઈ જવામાં આવેલી હોડીની આગળ છે. ડેલારોચેની અન્ય મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓમાં ધ પ્રિન્સેસ ઇન ધ ટાવર અને લા જ્યૂન માર્ટિયર (ટાઈબર પર મૃત અવસ્થામાં તરતી એક યુવાન મહિલા શહીદને દર્શાવતી) નો સમાવેશ થાય છે. ડેલારોચેના કાર્યમાં કેટલીકવાર ઐતિહાસિક અચોક્કસતાઓ હતી. ક્રોમવેલ શબપેટીના ઢાંકણને ઊંચું કરે છે અને ચાર્લ્સના શરીરને જુએ છે તે એક શહેરી દંતકથા પર આધારિત છે. તેઓ ઐતિહાસિક સત્ય કરતાં નાટકીય અસરની વધુ કાળજી રાખતા હતાઃ ધ કિંગ ઇન ધ ગાર્ડરૂમ પણ જુઓ, જ્યાં ખલનાયક પ્યુરિટન સૈનિકો રાજા ચાર્લ્સના ચહેરા પર તમાકુનો ધુમાડો ઉડાડે છે, અને રાણી એલિઝાબેથ જમીન પર મૃત્યુ પામે છે. પાછળથી કામ કર્યું અને તેમની કારકિર્દીની સમાપ્તિ 1837 પછી, ડેલારોચેએ તેમના કામનું પ્રદર્શન સંપૂર્ણપણે બંધ કરી દીધું. તેમના પેઇન્ટિંગ, સેન્ટ સેસિલિયાના નિરાશાજનક જાહેર સ્વાગતની સાથે સાથે ફ્રેન્ચ સમાજ અને સરકારમાં ડેવિડિયન મૂલ્યોની તેમની એકંદર અસ્વીકાર તેમને "સરકાર દ્વારા પ્રાયોજિત સલુન્સમાંથી સ્વ-લાદવામાં આવેલા દેશનિકાલ" તરફ દોરી ગઈ. ડેલારોચે પછી તેમની સૌથી પ્રસિદ્ધ કૃતિ, ધ હેમિસાઈકલની રચનાની શરૂઆત કરી, જે એલ 'ઇકોલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ખાતે અર્ધવર્તુળાકાર સલૂન પર દોરવામાં આવી હતી. હેમિસાઈકલ 27 મીટરનું વિહંગમ પેનોરેમિક હતું જેમાં પ્રાચીનકાળથી સિત્તેરથી વધુ પ્રખ્યાત કલાકારોનો સમાવેશ થતો હતો. કલાકારોમાં ગોથિક, ગ્રીક, રોમન અને પુનરુજ્જીવન કલાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આ ચિત્રના વિષયો ઓગણીસમી સદીના શૈક્ષણિક સ્વાદને આકર્ષિત કરે છે. ડેલારોચે આ સ્મારક ટુકડો બનાવવા માટે એન્કોસ્ટિક મિશ્રણથી રંગ્યું-એક એવી તકનીક જેમાં રંગદ્રવ્યને ગરમ મીણ સાથે મિશ્રિત કરવામાં આવે છે અને સરળ સપાટી બનાવવા માટે પ્લાસ્ટર પર રંગવામાં આવે છે. ડેલારોચે એકલા આ પ્રોજેક્ટ પૂર્ણ કર્યો ન હતો; તેમના ચાર વિદ્યાર્થીઓએ તેમને મદદ કરી અને તેઓએ સાથે મળીને 1837 થી 1841 સુધી કામ કર્યું. 1855માં આગને કારણે કામને ભારે નુકસાન થયું હતું અને ડેલારોચેએ તેમના જીવનનું છેલ્લું વર્ષ તેમના કામને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં વિતાવ્યું હતું. ડેલારોચે 1856 માં મૃત્યુ પામ્યા હતા અને ડેલારોચેના વિદ્યાર્થી ટોની રોબર્ટ-ફ્લેરી દ્વારા પુનઃસ્થાપન કરવામાં આવ્યું હતું. લુઇસ વર્નેટ ડેલારોચે સાથેના લગ્ન હોરેસ વર્નેટની પુત્રી લુઇસ માટેનો પ્રેમ તેમના જીવનનો ઉત્કટ જુસ્સો હતો. તેમણે 1835માં લુઇસ સાથે લગ્ન કર્યા હતા, તે જ વર્ષે તેમણે હેડ ઓફ એન એન્જલનું પ્રદર્શન પણ કર્યું હતું, જે તેમના અભ્યાસ પર આધારિત હતું. એવું કહેવામાં આવે છે કે ડેલારોચે 1845માં 31 વર્ષની વયે તેમના મૃત્યુના આઘાતમાંથી ક્યારેય બહાર આવી ન હતી. તેણીની હાર પછી તેણે ઈસુના જુસ્સામાં ઘટનાઓના નાના વિસ્તૃત ચિત્રોનો ક્રમ તૈયાર કર્યો. તેમણે પેશનના માનવીય નાટક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, જેમ કે એક ચિત્રમાં જ્યાં મેરી અને પ્રેરિતો ભીડને વાયા ડોલોરોસા પર ઈસુનો ઉત્સાહ વધારતા સાંભળે છે, અને બીજું જ્યાં સેન્ટ જ્હોન તેમના પુત્રના મૃત્યુ પછી મેરીને ઘરે લઈ જાય છે. 1837માં, ડેલારોચને આ મહાન ચિત્ર માટે કમિશન મળ્યું હતું, જે હેમિસિકલ તરીકે જાણીતું બન્યું હતું, જે ધ સ્કૂલ ઓફ એથેન્સથી પ્રભાવિત એક રાફેલસ્ક ઝાંખી હતી. આ 27 મીટર (88.5 ફૂટ) લાંબી ભીંતચિત્ર હતી, જે ઇકોલ ડેસ બ્યુક્સ આર્ટ્સના એવોર્ડ થિયેટરના ગોળાર્ધમાં હતી. આ કમિશન ઇકોલના આર્કિટેક્ટ, ફેલિક્સ ડુબાન તરફથી આવ્યું હતું. આ ચિત્ર તમામ ઉંમરના સિત્તેર-પાંચ મહાન કલાકારોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, વાતચીતમાં, સફેદ આરસપહાણના પગથિયાંની કેન્દ્રિય ઊંચાઈના બંને હાથ પર જૂથોમાં ભેગા થાય છે, જેમાંથી સૌથી ઉપર પાર્થેનોનના નિર્માતાઓ દ્વારા ભરવામાં આવેલા ત્રણ સિંહાસન છેઃ શિલ્પકાર ફિડિયાસ, આર્કિટેક્ટ ઇક્ટિનસ અને ચિત્રકાર એપેલ્સ, જે આ કળાઓની એકતાનું પ્રતીક છે. આ વિશાળ રચનામાં સ્ત્રી તત્વ પૂરું પાડવા માટે તેમણે જીની અથવા મ્યુઝ રજૂ કર્યા, જે આદર્શ સ્ત્રી આકૃતિઓ તરીકે દર્શાવવામાં આવેલા પગલાંના સંતુલન સામે ઝૂકતા, કળાઓનું પ્રતીક અથવા શાસન કરે છે. ચિત્રકળા ભીંતચિત્ર નથી પરંતુ દિવાલ પર સીધા તેલમાં કરવામાં આવે છે. ડેલારોચેએ 1841માં કામ પૂરું કર્યું હતું, પરંતુ 1855માં આગને કારણે તેને નોંધપાત્ર નુકસાન થયું હતું. તેમણે તરત જ ફરીથી રંગકામ કરવાનો અને કામને પુનઃસ્થાપિત કરવાનો પ્રયાસ શરૂ કર્યો, પરંતુ 4 નવેમ્બર 1856 ના રોજ તેમનું અવસાન થયું, તે પહેલાં તેમણે આનો મોટાભાગનો ભાગ પૂર્ણ કર્યો હતો. પુનઃસ્થાપન જોસેફ-નિકોલસ રોબર્ટ-ફ્લેરી દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવ્યું હતું. નકલી કે ફોર્ચ્યુન 2016 માં, બીબીસી ટીવી કાર્યક્રમ નકલી કે ફોર્ચ્યુન? હંગેરીની રાણી, ડેલારોચેના સંત એમેલિયાના સંસ્કરણની અધિકૃતતાની તપાસ કરી. શોના તારણોની સમીક્ષા કર્યા પછી, અગ્રણી ડેલારોચે નિષ્ણાત પ્રોફેસર સ્ટીફન બેનએ તારણ કાઢ્યું હતું કે 1989માં સ્વર્ગસ્થ કલા સંગ્રાહક અને વેપારી નીલ વિલ્સન દ્વારા 500 પાઉન્ડમાં ખરીદવામાં આવેલું અને કોર્નહિલ, એબરડિનશાયરના કેસલ ઓફ પાર્કમાં રાખવામાં આવેલું સંસ્કરણ હકીકતમાં ખોવાયેલું મૂળ હતું. વિલ્સનની વિધવા, બેકીએ પેઇન્ટિંગ રાખવાનું નક્કી કર્યું હોવાનું જાણવા મળ્યું હતું, પરંતુ જ્યારે ડેલારોચે પ્રદર્શન યોજાય ત્યારે તેને લંડનના બ્રિટીશ મ્યુઝિયમમાં પ્રદર્શિત કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. ત્યારબાદ, આ પેઇન્ટિંગ ક્રિસ્ટીઝ દ્વારા જુલાઈ 2019માં 33,750 પાઉન્ડમાં વેચવામાં આવ્યું હતું. ગેલેરી ફોટોગ્રાફી ડેલારોચેને ઘણીવાર એમ કહેતા ટાંકવામાં આવે છે કે "આજથી, પેઇન્ટિંગ મરી ગયું છે". આ નિરીક્ષણ કદાચ 1839માં કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે ડેલારોચેએ ડાગ્યુરેરોટાઈપના ઉદાહરણો જોયા હતા, જે પ્રથમ સફળ ફોટોગ્રાફિક પ્રક્રિયા હતી. ક્રોમવેલના સૈનિકો દ્વારા અપમાનિત ચાર્લ્સ પ્રથમ પણ જુઓ, 1836નું ડેલારોચે પેઇન્ટિંગ જે બ્લિટ્ઝમાં ખોવાઈ ગયું હતું, જે 2009માં ફરીથી શોધાયું હતું. સંદર્ભો સ્ત્રોતો બેન, સ્ટીફન. 1997. પોલ ડેલારોચેઃ ઈતિહાસ પેઇન્ટેડ. લંડનઃ રીક્શન બુક્સ; પ્રિન્સટનઃ પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ. બેન, સ્ટીફન. 2006 માં. "પોલ ડેલારોચેનું પ્રારંભિક કાર્ય અંગ્રેજી ઇતિહાસ પેઇન્ટિંગના સંદર્ભમાં". ઓક્સફર્ડ આર્ટ જર્નલ, 2006. 341. બેન, સ્ટીફન અને લિન્ડા વ્હાઇટલી. 2010. પેઇન્ટિંગ હિસ્ટ્રીઃ ડેલારોચે અને લેડી જેન ગ્રે. લંડનઃ નેશનલ ગેલેરી કંપની; યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ દ્વારા વિતરિત. વાહક, ડેવિડ. ઓગણીસમી સદીના ફ્રેન્ચ અભ્યાસો 26, નં. 3/4 (1998): 476-78. ચિલ્વર્સ, ઇયાન. "ડેલારોચે, પોલ". ઓક્સફર્ડ ડિક્શનરી ઓફ આર્ટ એન્ડ આર્ટિસ્ટ્સમાં, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, http://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref-9780191782763-e-687. ડીન્સ, સ્ટીફન, સ્ટીફન જેગર અને અન્સગર ન્યુનિંગ. 2003 માં. હિસ્ટોરીઝિયેર્ટ સબજેક્ટે-સબજેક્ટીવિએર્ટ હિસ્ટોરીઃ ઝૂર વર્ફ્યુગબાર્કેઇટ એન્ડ અનવર્ફ્યુગબાર્કેઇટ વોન ગેશિચ્ટે. બર્લિનઃ ડી ગ્રુઇટર. ડફી, સ્ટીફન. "ડેલારોચે અને લેડી જેન ગ્રેઃ લંડન". ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન 152, નં. 1286 (2010): 338-39. . જોર્ડન, માર્ક. "ડેલારોચે, પોલ". ઓક્સફર્ડ કમ્પેનિયન ટુ વેસ્ટર્ન આર્ટ. ઓક્સફર્ડ આર્ટ ઓનલાઇન. ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 17 નવેમ્બર 2016 સુધી પહોંચ્યું, http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/opr/t118/e711. ટેનયોલ, ડેરિન. (2000) ઐતિહાસિક ઉપાખ્યાન-લોકોનો ઇતિહાસ? ગ્રાસ અને ડેલારોચે, વર્ડ એન્ડ ઈમેજ, 16:1,7-30, વ્હાઈટલી, લિન્ડા. "ડેલારોચે". ગ્રોવ આર્ટ ઓનલાઇન. ઓક્સફર્ડ આર્ટ ઓનલાઇન. ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 4 નવેમ્બર 2016 સુધી પહોંચ્યું, http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T021935pg2. રાઈટ, બેથ એસ. "ધ સ્પેસ ઓફ ટાઇમઃ ડેલારોચેઝ ડેપિક્શન ઓફ મોડર્ન હિસ્ટોરિકલ નેરેટિવ". ઓગણીસમી સદીના ફ્રેન્ચ અભ્યાસો 36, નં. 1/2 (2007): 72-93. . ચેર્નિશેવા, મારિયા. "પોલ ડેલારોચેઃ રશિયામાં તેમના કાર્યનું સ્વાગત". સેન્ટ પીટર્સબર્ગ યુનિવર્સિટીના વેસ્ટનિક. આર્ટ્સ 9, નં. 3 (2019): 577-589. બાહ્ય કડીઓ ડેલારોચે 70 વર્ષ 1797 જન્મ 1856 મૃત્યુ પછી પાછા ફર્યા ફ્રેન્ચ રોમેન્ટિક ચિત્રકારો પેરિસના પેઇન્ટર એકેડેમી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સના સભ્યો પોર લે મેરીટ (નાગરિક વર્ગ) ના વિદ્યાર્થીઓ એન્ટોઇન-જીન ગ્રોસ 19 મી સદીના ફ્રેન્ચ ચિત્રકારો 19 મી સદીના ઐતિહાસિક વિષયોના ફ્રેન્ચ પુરૂષ ચિત્રકારો 19 મી સદીના ફ્રેન્ચ પુરુષ કલાકારો