Superarchitettura
સુપરઆર્કિટટુરા એ એક સૈદ્ધાંતિક અને વૈચારિક માળખું છે, જેની ભૌતિક વ્યાખ્યા ઇટાલીના પિસ્તોયાની આર્ટ ગેલેરી, જોલી 2 ખાતે યોજાયેલા 1966ના સમાન નામના પ્રદર્શનમાં આપવામાં આવી છે. રેડિકલ મેનિફેસ્ટો અનુસાર, "સુપરઆર્કિટટુરા એ સુપર પ્રોડક્શન, સુપર કન્ઝમ્પશન, સુપર ઇન્ડક્શન ટુ કન્ઝમ્પશન, સુપરમાર્કેટ, સુપરમેન, સુપર ગેસનું આર્કિટેક્ચર છે". સુપરઆર્કિટટુરા એ સદીઓની સતત અને સુસંગત કલા દ્રષ્ટિ પર વિજય મેળવવાનો છે. તે નવા અવંત-ગાર્ડસ, સાઠના દાયકાના કહેવાતા "નિયો અવંત-ગાર્ડસ" ની તરફેણમાં પ્રાચીન કલાત્મક પ્રતિકૃતિઓને પાછળ છોડી દે છે. સુપરઆર્કિટટુરાની ચળવળએ પોપ આર્ટની શોધકતાને સામૂહિક ઉત્પાદનની ગતિશીલતા સાથે જોડી દીધી (બાદમાં, મેકિન્ટોશના વિચારો અને વિભાવનાઓ અનુસાર તેની વ્યાખ્યા જુઓ). આર્કિઝૂમ અને સુપરસ્ટૂડિઓ સુપરઆર્કિટટુરા સૈદ્ધાંતિક માળખું, રેડિકલ ડિઝાઇન ચળવળનો એક ભાગ, તેની શરૂઆત પછી, બે મુખ્ય દાર્શનિક અસ્તિત્વ અને અર્થઘટનોમાં વિભાજિત થઈ ગયું, પ્રથમ આર્કિઝૂમ એસોસિએટી દ્વારા અવતારિત, બીજું સુપરસ્ટૂડિયો દ્વારા. આર્કિઝૂમ અને સુપરસ્ટૂડિઓએ પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. આવી ઘટના ઇટાલિયન રેડિકલ ડિઝાઇનમાં એક સીમાચિહ્નરૂપ રજૂ કરે છે. પ્રથમ જૂથ અનુસાર (જે "મુક્ત વિચારકો"-આર્કિટેક્ટ્સ અને ડિઝાઇનર્સ-જેમ કે એન્ડ્રીયા બ્રાન્ઝી, ગિલ્બર્ટો કોરેટી, પાઓલો ડેગનેલો, માસિમો મોરોઝી, ડારિઓ બાર્ટોલિની અને લુસિયા બાર્ટોલિની સાથે સંકળાયેલા હતા), પરંપરાથી દૂર રહેવા માટે, પુરુષોએ પરંપરાઓને ઉથલાવી દેવી જોઈએ અને સૌંદર્યલક્ષી અને વૈચારિક પડકારના નિવેદન તરીકે દરેક વસ્તુની પ્રશંસા કરવી જોઈએ. બીજી બાજુ, બીજા જૂથ અનુસાર (જે એડોલ્ફો નતાલિની, ક્રિસ્ટિયાનો ટોરાલ્ડો ડી ફ્રાન્સિયા, પિએરો ફ્રેસિનેલી, એલેસાન્ડ્રો મેગ્રીસ અને રોબર્ટો મેગ્રીસ સાથે સંકળાયેલા હતા), પરંપરાથી દૂર ભાગવા માટે, એક નવી સ્થાપત્યની કલ્પના અને સર્જન કરવું આવશ્યક છે, જે પ્રતીકાત્મક, સ્વપ્નશીલ મૂલ્યોની તરફેણમાં ઉત્પાદનના લાદાને નકારી કાઢવા પર આધારિત હોવું જોઈએ, જે વૈચારિક રીતે લેન્ડસ્કેપમાં ફિટ થઈ શકે છે. સિન્થેસિસ તરીકે એન્ટિ-ડિઝાઇન રેડિકલ ડિઝાઇનના આ બે ફિલોસોફિકલ અર્થઘટનો સોક્રેટીસના "થીસીસ" અને "એન્ટિથેસિસ" તરીકે કલ્પનીય હોવાથી, તેના પર કાબુ મેળવવાથી એક ખૂબ જ વિચિત્ર "સંશ્લેષણ" થયું. આ પ્રકારનું એન્ટી-ડિઝાઇન માળખું હતું, જે આવા વિવાદનો પુત્ર હતો. ખાસ કરીને આર્કિઝૂમને આજે એન્ટી-ડિઝાઇનનો આરંભ કરનાર માનવામાં આવે છે. તેના સભ્યોએ જમીન પરથી પરંપરાગત સ્થિતિ-કાર્ય અને ડિઝાઇનની મૂળભૂત પ્રકૃતિ તેમજ સ્થાપત્ય ઉત્પાદન પર સવાલ ઉઠાવ્યા હતા. સંદર્ભો લેંગ, પીટર અને મેન્કિંગ, વિલિયમઃ "સુપરસ્ટૂડિયો. લાઇફ વિથઆઉટ ઓબ્જેક્ટ્સ, "સ્કિરા, મિલાન, 2003 ફીએલ, ચાર્લોટ એન્ડ પીટર", ડિઝાઇન ઓફ ધ 20થ સેન્ચ્યુરી ", ટેશેન આઇકોન્સ સિરીઝ-ટર્ટલબેક, 2001 બ્રાન્ઝી, એન્ડ્રીયાઃ" રેડિકલ નોટ્સ ", કાસાબેલા, એન. 399, માર્ચ 1975. તાફુરી, મેનફ્રેડો અને દાલ કંપની, ફ્રાન્સેસ્કોઃ "ઇન્ટર્નાઝિયોનેલ ડેલ 'યુટોપિયા, આર્કિટેટુરા કન્ટેમ્પોરાનિયા", ઇલેક્ટા, મિલાન, 1976. રૌઇલાર્ડ, ડોમિનિકઃ "રેડિકલ આર્કીટેટ્ટુરા", "ત્સ્ચુમી, એક આર્કિટેક્ચર એન પ્રોજેક્ટઃ લે ફ્રેસ્નોય", એડ. સેન્ટર જ્યોર્જ પોમ્પીડોઉ, પેરિસ, 1993. પેટ્ટેના, ગિયાનીઃ "આર્કિપેલાગો, આર્કીટેટ્ટુરા સ્પિરિમેંટલ 1959-99", માસ્ચિએટો અને મુસોલિનો, ફ્લોરેન્સ, 1999. પ્રેસ્ટિનેન્ઝા પુગ્લિસી, લુઇગીઃ "આ આવતીકાલ છે. "ટેસ્ટો એન્ડ ઇમૅજિન, તુરિન, 1999. પેટ્રિઝિયા મેલો, "નિયોવાનગાર્ડી અને ફાયરન્ઝનો વિરોધ કરો. "એન્જેલો પોન્ટેકોર્બોલી, ફાયરન્ઝ, 2017. ઇટાલિયન કલા ચળવળો