Chronophotography
ક્રોનોફોટોગ્રાફી એ વિક્ટોરિયન યુગની ફોટોગ્રાફિક તકનીક છે જે હલનચલનના સંખ્યાબંધ તબક્કાઓને મેળવે છે. સૌથી વધુ જાણીતી ક્રોનોફોટોગ્રાફી કૃતિઓ મોટે ભાગે હલનચલનના વૈજ્ઞાનિક અભ્યાસ માટે, પ્રાણી સંચાલકો માટે વ્યવહારુ માહિતી શોધવા માટે અને/અથવા કલાકારો માટે સંદર્ભ સામગ્રી તરીકે હતી. જો કે ઘણા પરિણામો ગતિશીલ ચિત્રો તરીકે પ્રદર્શિત કરવાનો ઈરાદો ધરાવતા ન હતા, તેમ છતાં ફોટોગ્રાફિક ગતિ ચિત્રોની નોંધણી અને પ્રદર્શન કરવા માટે વધુ કે ઓછા એક સાથે શોધ સાથે ઘણું ઓવરલેપ છે. વ્યાખ્યા ક્રોનોફોટોગ્રાફીને "ગતિશીલ પદાર્થના ફોટોગ્રાફ્સના સમૂહ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે, જે ગતિના ક્રમિક તબક્કાઓને રેકોર્ડ કરવા અને પ્રદર્શિત કરવાના હેતુથી લેવામાં આવે છે". ક્રોનોફોટોગ્રાફી શબ્દ ફ્રેન્ચ ફિઝિયોલોજિસ્ટ એટીન-જ્યુલ્સ મારી દ્વારા ચળવળના ફોટોગ્રાફ્સને વર્ણવવા માટે રચવામાં આવ્યો હતો, જેમાંથી માપ લઈ શકાય છે અને ગતિનો અભ્યાસ કરી શકાય છે. તે ગ્રીક શબ્દ χρονος chronos ("સમય") પરથી ઉતરી આવ્યો છે જે ફોટોગ્રાફી સાથે જોડાયેલો છે. 1840 ના દાયકાનો ઇતિહાસઃ 1839 માં ફોટોગ્રાફીની રજૂઆત પછી તરત જ, કેમેરા જીવનના સચોટ નિરૂપણનો પ્રબળ સ્રોત બની ગયો. જેમ જેમ ટેકનોલોજી વધુ વ્યવહારદક્ષ બનતી ગઈ તેમ તેમ પ્રવૃત્તિઓ કે જેના માટે લોકો કેમેરાનો ઉપયોગ કરતા હતા. લગભગ 1840/1841 ફ્રાન્સિસ રોનાલ્ડ્સએ વૈજ્ઞાનિક રેકોર્ડિંગ કરવા માટે ફોટોગ્રાફિક પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કરવાના તેમના પ્રથમ વિચારનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું. તેમનું પ્રથમ મશીન એપ્રિલ 1845 માં ફોટોગ્રાફિક કાગળ પર હવામાનશાસ્ત્રના સાધનોના વિવિધ સંકેતોને સતત શોધવા માટે બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ કેમેરા વિશ્વભરની સંખ્યાબંધ વેધશાળાઓને પૂરા પાડવામાં આવ્યા હતા અને કેટલાક 20મી સદી સુધી ઉપયોગમાં રહ્યા હતા. પ્રારંભિક ડાગ્યુરેરોટાઇપ ફોટોગ્રાફરોએ પહેલેથી જ એક વિષયના બહુવિધ શોટ લીધા હતા, મોટે ભાગે સફળ ચિત્ર મેળવવાની તકો વધારવા માટે. જ્યારે બહુવિધ ચિત્રોની જરૂર હતી ત્યારે એક વિષયના બહુવિધ શોટ બનાવવાનું પણ એક સમજદાર ઉકેલ હતો, કારણ કે ડાગ્યુરેરોટાઇપ્સનું પુનઃઉત્પાદન કરી શકાતું ન હતું (હાલના ડાગ્યુરેરોટાઇપના ફોટોગ્રાફ સિવાય). ઓછામાં ઓછા 1840 ના દાયકાની શરૂઆતથી કેટલાક ફોટોગ્રાફરોએ બહુવિધ કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેના પરિણામે સમય અને/અથવા ખૂણામાં નાના તફાવતો સાથે ચિત્રોની શ્રેણી બની હતી. જો કે, પોઝ અથવા એક્સપોઝર વચ્ચેના ખૂણામાં ફેરફારો સામાન્ય રીતે મોડેલ માટે સૌથી વધુ ફાયદાકારક દેખાવને ધ્યાનમાં રાખીને કરવામાં આવતા હતા, ક્રોનોફોટોગ્રાફિક ક્રમ માટે જરૂરી સહેજ અને નિયમિત ફેરફારો પર નહીં. નિયમિત ફેરફારોની ઇચ્છિત શ્રેણી સાથેની મોટાભાગની પ્રારંભિક શ્રેણીઓએ મોડેલના વિવિધ ખૂણાઓનો અભ્યાસ રચ્યો હતો. 1844 માં એન્ટોઇન ક્લાઉડેટે એલ 'એક્સપોઝિશન ખાતે કેટલાક "પોટ્રેટ ગુણાંક" નું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં ડાબી બાજુની રૂપરેખાથી જમણી બાજુની રૂપરેખા સુધી તેનો ચહેરો દર્શાવતી બાર ચિત્રોની સ્વ-ચિત્ર શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે 1843 માં લંડનમાં એક સરળ ગુણક ઉપકરણ સાથે ચિત્રો બનાવ્યા હતા જેણે ખૂબ જ ટૂંકા સમયમાં ડાગ્યુરેરોટાઇપ પ્લેટના ભાગોને સતત ખુલ્લા પાડવાની મંજૂરી આપી હતી. ક્લાઉડેટે આ ચિત્રોને ઓછા વ્યવહારુ ઉપયોગના ફોટોગ્રાફીના વિચિત્ર નમૂનાઓ તરીકે ગણાવ્યા અને તેના વિશે ભૂલી ગયા. મેયર ભાઈઓએ 1850માં "મલ્ટિપ્લિકેટુર" ની પેટન્ટ કર્યા પછી ક્લાઉડેટે તેમની શોધની પ્રાથમિકતાનો વિરોધ કર્યો હતો. 1853માં આન્દ્રે-એડોલ્ફ-યુજેન ડિસ્ડેરીએ કાર્ટેસ ડી વિઝાઇટના મોટા પાયે ઉત્પાદન દ્વારા ગુણકને લોકપ્રિય બનાવ્યું હતું. 1849-1870 s: ચલચિત્રો પર પ્રારંભિક પ્રયાસો સ્ટીરિયોસ્કોપિક ફોટોગ્રાફીના આગમન (1850ના દાયકાની શરૂઆતથી મુખ્ય પ્રવાહ) એ માન્યતા તરફ દોરી ગયું કે ફોટોગ્રાફીને વાસ્તવિકતાના સંપૂર્ણ ભ્રમમાં વધુ વિકસિત કરી શકાય છે. ગતિ અને રંગ સાથે ફોટોગ્રાફિક રેકોર્ડિંગ એ તાર્કિક આગામી પગલાં હતા. પ્રારંભિક શ્રેણીઓ કે જે વાસ્તવમાં ગતિ સિક્વન્સ દર્શાવવા માટે શૂટ કરવામાં આવી હતી, તેને અંતરાલો સાથે એક સમયે એક મુદ્રામાં ફોટોગ્રાફ કરવી પડતી હતી, કારણ કે જીવંત રેકોર્ડિંગ માટે જરૂરી એક્સપોઝર સમય ખૂબ લાંબો સમય લેતો હતો. કેટલાક કિસ્સાઓમાં પરિણામોનો ઉપયોગ સ્ટ્રોબોસ્કોપિક ઉપકરણોમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે ફેનાકિસ્ટિકોપ તરીકે પણ ઓળખાતા ફેન્ટાસ્કોપ (1833 થી ઉપલબ્ધ), ઝોટ્રોપ (1866 થી ઉપલબ્ધ) અથવા નવા વિકસિત ઉપકરણો. જીવંત મોડેલો સાથે ફોટોગ્રાફિક સિક્વન્સના એનિમેટેડ પરિણામોને પિક્સિલેશનના ખૂબ જ પ્રારંભિક સ્વરૂપ તરીકે ગણી શકાય. મોશન પિક્ચર રેકોર્ડીંગનો સૌથી પહેલો જાણીતો વાસ્તવિક ખ્યાલ જોસેફ પ્લેટુ દ્વારા તેમના ફેન્ટાસ્કોપના સુધારાઓ વિશે 1849ના લેખમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો હતો. તેમણે સ્ટીરિયોસ્કોપના શોધક ચાર્લ્સ વ્હીટસ્ટોન સાથે ફેન્ટાસ્કોપ અને સ્ટીરિયોસ્કોપિક ફોટોગ્રાફ્સના સંયોજનની શક્યતા અંગે ચર્ચા કરી હતી. તેઓ જરૂરી સ્ટીરિયોસ્કોપિક ચિત્ર ક્રમ મેળવવાની શ્રેષ્ઠ રીત તરીકે સ્ટોપ મોશનની પ્રારંભિક વિભાવના સાથે આવ્યા હતા. તેઓ આ યોજનાને સફળ બનાવવા માટે આગળ આવ્યા ન હતા. આખરે, આ વિચાર તેમના ફ્રેન્ચ પ્રકાશક અને સાધન નિર્માતા જ્યુલ્સ ડુબોસ્કને જણાવવામાં આવ્યો હતો. 12 નવેમ્બર 1852ના રોજ, તેમણે તેમના અગાઉના સ્ટેરોસ્કોપ પેટન્ટમાં વધુમાં "સ્ટેરોસ્કોપ-ફેન્ટાસ્કોપ ઓયુ બાયોસ્કોપ" દાખલ કર્યું હતું. તેમણે ટૂંક સમયમાં આ ઉપકરણનું માર્કેટિંગ કર્યું હતું, જેમાં થોડી સફળતા મળી હતી. એકમાત્ર જાણીતી હાલની ડિસ્ક એક મશીનને ક્રિયામાં બતાવે છે. 1878-1890 s: મયબ્રીજ, મારી અને અન્ય ફોટોગ્રાફિક પ્રવાહી મિશ્રણની સંવેદનશીલતામાં સુધારાઓએ એક સેકન્ડથી ઓછા સમયના સંપર્કને શક્ય બનાવ્યો. લાંબા સમય સુધી પોઝ રાખવાની જરૂરિયાત વિના, પ્રારંભિક તાત્કાલિક ફોટોગ્રાફીએ આખરે વાસ્તવિક સમયની ક્રોનોફોટોગ્રાફી શક્ય બનાવી. 1873માં, કેલિફોર્નિયાના ભૂતપૂર્વ ગવર્નર અને ઘોડાના ઉત્સાહી લેલૅન્ડ સ્ટેનફોર્ડે એડવર્ડ મયબ્રિજને તેમના એક ઘોડાનો સંપૂર્ણ ઝડપે તાત્કાલિક ફોટોગ્રાફ બનાવવા માટે ભાડે રાખ્યો હતો. શરૂઆતમાં તે અશક્ય હતું એમ વિચારીને, મયબ્રિજે તેમ છતાં પડકાર સ્વીકાર્યો, થોડા સમય માટે રસાયણો અને શટર ઉપકરણો સાથે પ્રયોગ કર્યો, અને છેવટે એક અસ્પષ્ટ છબી શૂટ કરવામાં સફળ રહ્યો જેણે પગની વાસ્તવિક સ્થિતિમાં સ્ટેનફોર્ડના રસને સંતોષ આપ્યો. કેટલાક વર્ષો પછી, સ્ટેનફોર્ડ દોડતા ઘોડાની તમામ જુદી જુદી સ્થિતિઓનું દસ્તાવેજીકરણ કરવા માટે એક શ્રેણી ઇચ્છતો હતો અને પ્રોજેક્ટ માટે મયબ્રિજ પાછો ફર્યો. તેઓએ ટ્રેકના એક ભાગ સાથે કેમેરાની બેટરીનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં ટ્રીપવાયર દ્વારા વિદ્યુત-ચુંબકીય શટર ચલાવવામાં આવ્યા હતા. મયબ્રિજની પ્રથમ ક્રોનોફોટોગ્રાફિક શ્રેણીઓ 1878માં ધ હોર્સ ઇન મોશન કેબિનેટ કાર્ડ્સ તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. ઘોડાની છબીઓએ સમગ્ર વિશ્વમાં લોકોને આશ્ચર્યચકિત કરી દીધા હતા, કારણ કે પોઝ મોટાભાગના પરંપરાગત નિરૂપણથી વિચલિત હતા અને અપેક્ષા કરતા ઘણા ઓછા આકર્ષક હતા. પાછળથી, 1878 માં, આલ્બર્ટ લોન્ડેને ન્યુરોલોજીસ્ટ જીન-માર્ટિન ચાર્કોટ દ્વારા તબીબી ફોટોગ્રાફર તરીકે રાખવામાં આવ્યા હતા. લોંડેએ દર્દીઓની શારીરિક અને સ્નાયુબદ્ધ હિલચાલનો અભ્યાસ કરવા માટે નવ લેન્સ અને જટિલ સમય પ્રણાલીવાળા કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. સમય જતાં લોંડેએ સેકન્ડના દસમા ભાગ જેટલા ઓછા સમયમાં બાર ચિત્રોનો ક્રમ લેવા માટે સક્ષમ થવા માટે આ પ્રણાલીને શુદ્ધ કરી. ફિઝિયોલોજિસ્ટ એટીન-જ્યુલ્સ મારીએ હલનચલન, ઉડાન અને કસરતનો વધુ નજીકથી અભ્યાસ કરવા માટે આ તકનીકનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે ટૂંક સમયમાં શોધ્યું કે એકબીજાની ટોચ પર સેલ્યુલોઇડ પ્રિન્ટને ઓવરલેપ કરીને, તેઓ ચળવળના તબક્કાઓ જોઈ શક્યા અને એક જ ફ્રેમમાં એકબીજા સાથેના તેમના સંબંધોનો અભ્યાસ કરી શક્યા. મેરીના સહાયક જ્યોર્જ ડેમેનીએ ચળવળના પ્રજનન માટે વધુ કાર્યક્રમો વિકસાવ્યા, મુખ્યત્વે સ્ટ્રોબોસ્કોપ તરીકે ઓળખાતા સરળ પ્રોજેક્ટર બનાવવા માટે. તેમણે અને જર્મન ફોટોગ્રાફર ઓટ્ટોમેર અન્સચુટ્ઝે આજે આપણે જે પ્રક્ષેપણને ઓળખીએ છીએ તે જ ગતિ બનાવવા માટે ક્રોનોફોટોગ્રાફ્સ અને પ્રોજેક્ટરનો ઉપયોગ કરીને પ્રક્ષેપણ તકનીકના વિકાસને શેર કર્યો. અન્સચુટ્ઝે આ ખ્યાલને વધુ આગળ ધપાવ્યો, મનોરંજન તરીકે તેમના પ્રોજેક્ટર દ્વારા ચલાવવા માટે ક્રોનોફોટોગ્રાફ્સ વિકસાવ્યા. ત્યારબાદ અન્સચુટ્ઝે "ફોકલ-પ્લેન શટર" સાથે ફોલ્ડિંગ હેન્ડ કેમેરા વિકસાવવામાં સફળતા મેળવી હતી, જે ફોલ્ડિંગ ધબકારાનું પ્રારંભિક મોડેલ હતું અને ફ્લેટબેડ-પ્રકારનો પ્રેસ કેમેરા હતો જે 1/1000 સેકન્ડ એક્સપોઝર પર ફોટા લેવાની મંજૂરી આપતો હતો. આનાથી મયબ્રીજની બહુવિધ કેમેરા પ્રણાલીનું ઝડપી સેટઅપ શક્ય બન્યું હતું, જે શટરની ઝડપને કારણે વધુ એક્સપોઝર ઝડપથી લઈ શકવા સક્ષમ હતી. તેમણે તેમના ક્રોનોફોટોગ્રાફ્સ માટે એક વ્યક્તિગત દર્શકની પણ શોધ કરી, એક ફરતી ડિસ્ક જેમાં ફોટાને વિદ્યુત સ્પાર્ક (પ્રક્ષેપણને બદલે) થી પ્રકાશ સાથે જોઈ શકાય છે. પ્રક્રિયા કોઈ વિષયની ગતિ જેમ જેમ આગળ વધે છે તેમ તેમ તેને ફોટોગ્રાફ કરવા માટે કેમેરાનો ક્રમ ગોઠવવો એ મૂળ રૂપે બનાવેલ ક્રોનોફોટોગ્રાફ છે. આ દરેક વ્યક્તિગત કેમેરા સાથે જોડાયેલા ટ્રીપવાયર અથવા ઇલેક્ટ્રિકલી ટાઈમ્ડ શટર રિલીઝ દ્વારા કરી શકાય છે. ત્યારબાદ ફોટોગ્રાફરે ગતિશીલ વિષયની બાર જુદી જુદી વેટ-પ્લેટ ફોટોગ્રાફિક પ્રિન્ટની શ્રેણીને એકસાથે જોડી. આ વિષય દોડતા ઘોડાથી માંડીને માનવ ઉતરતી સીડી, અથવા નિર્જીવ પદાર્થો ફેંકવામાં, છોડવામાં અથવા પડી જવા સુધીનો હોઈ શકે છે. એક જ પ્લેટ પર ચળવળના તબક્કાઓને ઓવરલેપ કરવા માટે, જેમ કે મારી અને ડેમેનીનું કામ, ફોટોગ્રાફર દરેક અલગ, અનિયમિત છબી માટે સેલ્યુલોઇડના સ્ટ્રીપ્સનો ઉપયોગ કરીને એક જ પ્લેટને ઠીક કરશે. મારેએ પાછળથી એક ઉપકરણ પણ વિકસાવ્યું, જે બંદૂકની રીતે આકાર પામ્યું કારણ કે તેનો હેતુ તેમની ઉડાન દરમિયાન પક્ષીઓની કુદરતી હિલચાલના ટૂંકા ક્રમને ફોટોગ્રાફ કરવાનો હતો, જેણે ડિસ્કના સમૂહ પર બાર ક્રમિક ફોટોગ્રાફ્સ લીધા હતા. ડિસ્કમાં તેના પરિઘની આસપાસ 12 મુખ હતા. આ ડિસ્કની સામે સ્લિટથી વીંધેલી બીજી ડિસ્ક હતી. બંદૂકના ટ્રિગરને દબાવવાથી ડિસ્કને ફેરવવાની પદ્ધતિ શરૂ થઈ. 12 ફ્રેમ્સ ધરાવતી ડિસ્ક રિવોલ્યુશનની 1/12 ફેરવતી હતી જ્યારે શટર સ્લિટ ધરાવતી ડિસ્ક એકવાર ફરતી હતી, જેથી 12 મુખમાંથી દરેક લેન્સની પાછળ વળાંકમાં દેખાતી હતી અને સ્લિટ દ્વારા ખુલ્લી પડી હતી. [3] જ્યારે છાપવામાં આવે છે, ત્યારે તે તેની લેયરિંગ પ્રક્રિયા જેવી જ અસર આપે છે. (આખરે, મારી ફિલ્મના વાસ્તવિક રોલ પર ફોટોગ્રાફ લેવા અને ફ્રેમને અનુક્રમમાં રજૂ કરવામાં સક્ષમ હતા.) ક્રોનોફોટોગ્રાફના હેતુના આધારે, તેને પછીથી ગતિમાં પ્રદર્શિત કરવા અથવા સ્તરોમાં ગતિના તબક્કાઓની તુલના કરવા માટે ઘણા ઉપકરણોમાંથી કોઈપણ પર જોડી શકાય છે. ક્રોનોફોટોગ્રાફીનો મૂળ હેતુ વૈજ્ઞાનિકોને ગતિમાં રહેલા પદાર્થો, મુખ્યત્વે મનુષ્યો અને પ્રાણીઓનો અભ્યાસ કરવામાં મદદ કરવાનો હતો. તેનો ઉપયોગ વ્યવહારુ હેતુઓ માટે પણ થતો હતો, જેમ કે સમયસરની ઘટનાઓનો ન્યાય કરવો અને ઐતિહાસિક (ઘોડા અને કૂતરાઓની દોડ, પ્રદર્શન) નું રેકોર્ડિંગ કરવું અને યુદ્ધ માટે પ્રક્ષેપ્યની હિલચાલનો અભ્યાસ કરવો. અન્સચુટ્ઝના બિન-વૈજ્ઞાનિક, મનોરંજક ક્રોનોફોટોગ્રાફ્સના વિકાસ સાથે, ક્રોનોફોટોગ્રાફી સિનેમેટોગ્રાફીની શોધ અને વિકાસ માટેનો આધાર બની ગઈ. પ્રક્ષેપણ ઉપકરણોના વિકાસને કારણે (મયબ્રીજનું ઝૂપ્રાક્સિસ્કોપ, એન્સચુટ્ઝનું ઇલેક્ટ્રોટાચિસ્કોપ, અને આખરે, આલ્બર્ટ લોન્ડેનો હાઇ-સ્પીડ મલ્ટી-એક્સપોઝર કેમેરા જે નવી રીતે પ્રોજેક્ટર દ્વારા ફિલ્મ ચલાવતો હતો), મનોરંજન તરીકે ક્રોનોફોટોગ્રાફનું પ્રદર્શન પહેલાં કરતાં વધુ વ્યવહારદક્ષ અને ઉપયોગી બન્યું. ટૂંક સમયમાં, સિનેમેટિક ઉપકરણો મૂળ ક્રોનોફોટોગ્રાફિક પુરોગામીઓમાંથી ઉદ્ભવ્યા, જેની સાથે પ્રેક્ષકો મનોરંજક પ્રવૃત્તિઓના સતત લૂપ્સ જોઈ શકતા હતા (ઉદાહરણ તરીકે, થોમસ એડિસનની બેકલાઇટિંગ તકનીકનો ઉપયોગ કરીને બનાવેલ "પીપ શો" ઉપકરણો). ઇતિહાસના આ વિકાસમાંથી, સિનેમેટોગ્રાફી અને ગતિશીલ છબીઓની મૂંગી ફિલ્મની શોધ થઈ હતી. રોમાનિયન ન્યુરોલોજીસ્ટ ઘિઓર્ગે મરીનસ્કુએ 1898ની ફિલ્મ વૉકિંગ ટ્રબલ્સ ઓફ ઓર્ગેનિક હેમિપ્લેજી બનાવી હતી, જે મારીના પ્રભાવ હેઠળ ક્રોનોફોટોગ્રાફીનો ઉપયોગ કરીને તેમના અગાઉના કાર્યથી પ્રેરિત હતી. ટૂંકી ફિલ્મમાં દર્દીઓને સારવાર પહેલા અને પછી કાળી પૃષ્ઠભૂમિ સામે ચાર દિશામાં ચાલતા બતાવવામાં આવ્યા છે. આ અને મરીનસ્કુની સંબંધિત ફિલ્મોને પ્રારંભિક દસ્તાવેજી ફિલ્મો ગણવામાં આવે છે. પ્રોફેસરે તેમની કૃતિઓને "સિનેમેટોગ્રાફની મદદથી અભ્યાસ" ગણાવી અને 1899 અને 1902 ની વચ્ચે પેરિસના "લા સેમેન મેડિકલ" મેગેઝિનના અંકમાં સતત અનેક ફ્રેમ્સ સાથે પરિણામો પ્રકાશિત કર્યા. જેમ જેમ ફોટોગ્રાફી જીવનના સચોટ નિરૂપણનો પ્રબળ સ્રોત બની ગયો તેમ, કલાને હવે જીવનને પકડવાની જરૂર નહોતી. હવે શાસ્ત્રીય અદ્રશ્ય-બિંદુ પરિપ્રેક્ષ્ય દ્વારા ધારવામાં આવેલા સમયની એક જ ક્ષણે કબજે કરેલા અવકાશમાં નિશ્ચિત સંકલન વચ્ચેના એક-થી-એક સંબંધથી મુક્ત, કલાકાર એક જ સમયે કલ્પના કરવા માટે મુક્ત બન્યો, જેમાં અવકાશમાં અનેક સ્થાનોને ક્રમિક સમય અંતરાલે કબજે કરી શકાય છે. ક્યુબિસ્ટ કૃતિઓ નિયમિતપણે એક ફ્રેમની અંદર બહુવિધ ખૂણાઓ દર્શાવતી હોય છે, અને સમય અને ગતિના બહુવિધ પાસાઓને જીન મેટઝિંગરની ડેન્સીસ ઓ કાફે (ડાન્સર ઇન અ કાફે) (1912) સહિત અનેક સંબંધિત ચિત્રોમાં ઓળખી શકાય છે. માર્સેલ ડુચેમ્પના પ્રખ્યાત નુ વંશજ અન એસ્કેલિયર એન ° 2 (નગ્ન ઉતરતા સીડી, નં. 2) (1912) મુઇબ્રિજની વુમન વૉકિંગ ડાઉનસ્ટેર્સ (1887) અને મારીની કૃતિઓથી સીધી પ્રભાવિત હતી. પ્રભાવ ફોટોગ્રાફી 1989 માં નિશિકા એન8000, જાપાનમાં "3ડી ફોટા" લેવા માટે સક્ષમ કેમેરા બનાવવામાં આવ્યો હતો. પરિણામો કેમેરાના 4 શટર દ્વારા બનાવવામાં આવેલી થોડી પરિપ્રેક્ષ્ય ભિન્નતા સાથે એક જ ક્ષણની 4 છબીઓ હતી જે એક સાથે બંધ થઈ હતી. લગભગ એડવર્ડ મયબ્રિજના ઘોડાની હિલચાલના અભ્યાસની જેમ, જેમણે સ્ટેનફોર્ડ ખાતે 40 મીટરની સાથે સમાંતર 24 કેમેરા મૂક્યા હતા, 30mm લેન્સવાળા નિશિકા N8000ના 1/60 ફિક્સ્ડ શટરને એકથી વધુ સેન્ટીમીટરથી અલગ કરવામાં આવતા નથી. તેથી, જેમ મયબ્રિજે વિષયની હિલચાલને પકડવા માટે કેમેરા વચ્ચેના વિભાજનનો ઉપયોગ કર્યો હતો, તેમ આ પ્રકારનું ફોટોગ્રાફી સાધન ક્ષેત્રની હિલચાલની ઊંડાઈને પકડવા માટે શટર વચ્ચેના વિભાજનનો ઉપયોગ કરે છે અને 3D છબી સંવેદના બનાવે છે કારણ કે, જ્યારે વિષય સ્થિર રહે છે, ત્યારે પૃષ્ઠભૂમિ નથી કરતી. અગાઉના કેમેરાના વપરાશકર્તાની માર્ગદર્શિકા (નિમ્સલો 3ડી) દર્શાવે છે તેમ દરેક પ્રકાશ પ્રવેશદ્વાર 35 મીમીની રીલ સ્લાઇડનો અડધો ભાગ ભરે છે. આ રીતે, દરેક નકારાત્મકમાં 30 મીમીની 2 છબીઓ હોય છે, જે ભળી જાય છે, 6 બનાવો (આકૃતિ જુઓ), 24 રીલની 24 છબીઓને બદલે 12 ઉપયોગી છબીઓ રાખવા માટે ઉશ્કેરે છે. 21મી સદીમાં, નિશિકા એન8000 જેવા કેમેરાનું બહુ ઓછું ઉત્પાદન થયું છે, પરંતુ 1990ના દાયકા દરમિયાન, કાલિમાર 3ડી સ્ટીરિયો (35 એમએમ) અથવા ઈમેજટેક 3ડી વિઝાર્ડ (35 એમએમ) જેવી અન્ય બ્રાન્ડ્સ પણ માત્ર 3 શટર સાથે ખૂબ જ લોકપ્રિય હતી; જે ક્ષેત્રની ઊંડાઈની થોડી હિલચાલ ગુમાવતા હતા. તેમ છતાં, વિડિયો સંપાદકોના સુધારાઓએ આ પ્રકારના કેમેરા દ્વારા લેવામાં આવેલી છબીઓને બીજું જીવન આપ્યું છેઃ GIF બનાવવી, છબીઓ ખસેડવી. ડિજિટાઇઝ્ડ પોઝિટિવને એક પછી એક દેખાવા માટે એનિમેટેડ કરવામાં આવે છે જે બેકગ્રાઉન્ડ મૂવમેન્ટનું સિમ્યુલેશન બનાવે છે. નોંધો બાહ્ય કડીઓ 1867ની ફોટોગ્રાફિક તકનીકોમાં ઓડિયોવિઝ્યુઅલ પરિચય