Gilbert Taylor
ગિલ્બર્ટ ટેલર, બી. એસ. સી. (12 એપ્રિલ 1914-23 ઓગસ્ટ 2013) બ્રિટિશ સિનેમેટોગ્રાફર હતા, જેઓ ડૉ. સ્ટ્રેન્જલવ, અ હાર્ડ ડેઝ નાઇટ (બંને 1964), રિપલ્શન (1965), ધ ઓમેન (1976) અને સ્ટાર વોર્સ (1977) જેવી ફિલ્મો પર તેમના કામ માટે જાણીતા હતા. તેમની કારકિર્દી દરમિયાન, તેમણે રોમન પોલાન્સ્કી, સ્ટેનલી કુબ્રિક, આલ્ફ્રેડ હિચકોક અને માઇક હોજેસ જેવા દિગ્દર્શકો સાથે સહયોગ કર્યો હતો. તેમને બે બાફ્ટા પુરસ્કારો માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા, અને બ્રિટિશ સોસાયટી ઓફ સિનેમેટોગ્રાફર્સ તરફથી લાઇફટાઇમ એચિવમેન્ટ એવોર્ડ મળ્યો હતો. પ્રારંભિક જીવન હર્ટફોર્ડશાયર બિલ્ડરના પુત્ર, ટેલર બુશે હીથમાં ઉછર્યા હતા. એક પૈતૃક કાકા ન્યૂઝરીલ કેમેરામેન હતા અને દસ વર્ષની ઉંમરથી તેમની સાથેના સંપર્કથી ટેલરને કેમેરા સાથે કામ કરવાનો અને ફિલ્મ સ્ટોક વિકસાવવાનો પ્રારંભિક અનુભવ મળ્યો હતો. કિશોર વયે તેમણે ફિલ્મમાં કારકિર્દી બનાવવાનો નિર્ણય લેતા પહેલા સ્થાપત્યનો અભ્યાસ કર્યો હતો. જ્યારે તેમના પિતા ફિલ્મ ઉદ્યોગને નાપસંદ કરતા હતા, ત્યારે તેઓ "હેરિડન્સ, વેશ્યાઓ અને જિપ્સીઓ" દ્વારા વસવાટ કરતા હતા, તે તેમની માતા હતી જેણે તેમના પુત્રની બદલાયેલી કારકિર્દીની યોજનાઓને સંમતિ આપી હતી. એક પાડોશીએ 15 વર્ષીય ટેલરને વિલિયમ શેનટનને કેમેરા સહાયક તરીકે નોકરીની ઓફર કરી હતી, જે તેમના ઇસ્લિંગ્ટન બેઝ પર ગેન્સબોરો સ્ટુડિયો માટે કામ કરતા સિનેમેટોગ્રાફર હતા. 1929માં ટેલરે સ્ટુડિયોની છેલ્લી બે મૂંગી ફિલ્મોમાં કામ કર્યું હતું. શેનટન ટેલરને પેરિસ લઈ ગયા જ્યાં તેમણે ગેન્સબરો પરત ફરતા પહેલા વધુ બે મૂંગી ફિલ્મો પર કામ કર્યું હતું. ત્યારબાદ તેમણે બ્રિટિશ ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સ માટે એલ્સ્ટ્રી ખાતે કામ કર્યું હતું, જ્યાં તેઓ આલ્ફ્રેડ હિચકોકની ફિલ્મ નંબર સેવેન્ટિન (1932) માં ક્લેપર લોડર હતા. તેમની જુનિયર સ્થિતિ હોવા છતાં, ઔપચારિક રીતે બીજા કેમેરા સહાયક હોવા છતાં, ટેલરને નબળી જાળવણીવાળી ઇમારતોની છતને છુપાવવા માટે મેટના ઉપયોગ સહિત કેટલાક વિશેષ અસરોના કામ સોંપવામાં આવ્યા હતા. રોયલ એર ફોર્સ સ્વયંસેવક રિઝર્વમાં એક અધિકારી તરીકે બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં છ વર્ષની સેવા દરમિયાન, તેઓ એવરો લેન્કેસ્ટર બોમ્બર્સમાં ઉડતા ઓપરેશનલ કેમેરામેન બન્યા હતા, જેમણે બ્રિટિશ બોમ્બ ધડાકા પછી થયેલા નુકસાનનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું હતું. ટેલરે યાદ કર્યુંઃ "આ વિન્સ્ટન ચર્ચિલ દ્વારા વિનંતી કરવામાં આવી હતી, અને મારી સામગ્રી તેમને જોવા માટે 10 ડાઉનિંગ સ્ટ્રીટ પર પહોંચાડવામાં આવી હતી. અમારા છોકરાઓ શું કરી રહ્યા હતા તે જોવા માટે તેઓ જનતા માટે ઉત્સુક હતા. મેં તેમાંથી 10 કામગીરીઓ કરી હતી, જેમાં કોલોન અને ડ્રેસ્ડેન પર દરોડા સામેલ હતા. ડિમોબિલાઇઝેશન પછી તેમણે ટુ સિટીઝ ફિલ્મ્સ માટે કામ કર્યું હતું. ફેમ ઇઝ ધ સ્પર (1947) માં, તેમણે ઊંડા ધ્યાનનો ઉપયોગ કરીને સ્વપ્નના ક્રમ પર કામ કર્યું હતું. બોલ્ટિંગ ભાઈઓ ફિલ્મના સહ-નિર્માતા હતા અને તેમણે ટેલરને કરાર હેઠળ રાખ્યા હતા. બોલ્ટીંગ્સ માટે, ટેલરે, જેને હવે સંપૂર્ણ સિનેમેટોગ્રાફર અથવા ફોટોગ્રાફીના ડિરેક્ટર તરીકે બઢતી આપવામાં આવી હતી, તેણે ધ ગિની પિગ (યુએસ, ધ આઉટસાઇડર, 1948), સેવન ડેઝ ટુ નૂન (1950) અને હાઈ ટ્રેઝન (1951) નું શૂટિંગ કર્યું હતું. આ બિંદુથી, ટેલરે બાઉન્સ અને પ્રતિબિંબિત પ્રકાશનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું જે વધુ કુદરતી દેખાવ મેળવે છે, જ્યારે સીધા પ્રકાશનો ઉપયોગ હજુ પણ તેમના સમકાલિન લોકો દ્વારા સામાન્ય પ્રથા હતી. કારણ કે લંડન માટે 'સેવન ડેઝ ટુ નૂન' માં નિર્જન દેખાવું જરૂરી હતું, જે ટેલરે કામ કરેલી ત્રણ 'વિશ્વની અંતિમ ફિલ્મો' માંથી પ્રથમ હતી, તેથી સાત અઠવાડિયાના શૂટિંગ દરમિયાન સવારે પાંચ વાગ્યે ઉઠવું જરૂરી હતું. કુબ્રિક, લેસ્ટર અને પોલાન્સ્કી ટેલરે સ્ટેનલી કુબ્રિકની ડૉ. સ્ટ્રેન્જલવ અને રિચાર્ડ લેસ્ટરની એ હાર્ડ ડેઝ નાઇટ (બંને 1964) જેવી તેમની બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ ફોટોગ્રાફી માટે વખાણાયેલી ઘણી ફિલ્મો પર કામ કર્યું હતું. ટેલરે, કુબ્રિક વિના, જે વિમાનમાં ઉડવા માટે તૈયાર નહોતા, આર્ક્ટિકમાં સામગ્રીનું ફિલ્માંકન કર્યું હતું જેનો ઉપયોગ ઉડતી શ્રેણીમાં પૃષ્ઠભૂમિ પ્લેટ તરીકે થાય છે. તેમણે પછી ટિપ્પણી કરીઃ "સ્ટ્રેન્જલવ તે સમયે એક અનોખો અનુભવ હતો કારણ કે સેટમાં પ્રકાશનો સમાવેશ થવાનો હતો, જેમાં અન્ય કોઈ પ્રકાશનો ઉપયોગ થતો ન હતો". કેન એડમ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવેલા વોર રૂમ સેટ વિશેઃ "તે સેટને પ્રકાશિત કરવો એ સંપૂર્ણ જાદુ હતો, અને મને ખબર નથી કે હું આ બધું કેવી રીતે દૂર કરી શક્યો". તેમણે આગળ કહ્યુંઃ "તેમાંથી મોટાભાગનું એક જ સૂત્ર હતું જે ઓવરહેડ્સ પર આધારિત હતું જેમ કે બાજુથી ચહેરાઓ પરની ચાવી ભરો અને વિસ્ફોટ કરો". કુબ્રિક અને ટેલર વચ્ચે સંબંધ હોવા છતાં, તેમણે દિગ્દર્શકને નિરંકુશ ગણાવ્યો હતો. કામ કરવા માટે એક સરળ પ્રોજેક્ટ ધ બીટલ્સ સાથેની રિચાર્ડ લેસ્ટરની ફિલ્મ હતી, જેમાં ભારે સુધારા કરવામાં આવ્યા હતા. લેસ્ટર સાથે, ક્રિસ પિઝેલ્લોએ 2003 માં લખ્યું હતું કે, ટેલરે "ફરતી, બહુવિધ-કેમેરા તકનીક (નવા, બહુમુખી 10:1 ઝૂમ લેન્સ દ્વારા સહાયિત) અપનાવી હતી જેથી બીટલ્સ મુક્તપણે ફરતા રહી શકે અને ગુણ ફટકારવા જેવી તકનીકી બાબતો વિશે ચિંતા ન કરી શકે. ફિલ્મ નિર્માણની આ ઝડપી, નવી બ્રાન્ડ ફિલ્મના નાના બજેટ, ચુસ્ત સમયપત્રક અને સરળ કાળા અને સફેદ સૌંદર્યલક્ષી માટે એકદમ યોગ્ય હતી. ટેલર અને ફિલ્મના અન્ય પાંચ ઓપરેટરોએ હેન્ડ-હેલ્ડ એરિફ્લેક્સ કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમણે એક વખત ટિપ્પણી કરી હતી કે, "મુખ્ય બાબત એ છે કે કેમેરાને સંપૂર્ણપણે સ્થિર રાખવો નહીં, પરંતુ તેને તમારી સાથે 'શ્વાસ' લેવા દો, તેની સાથે આગળ વધો". ડૉ. સ્ટ્રેન્જેલોવ પરના તેમના કાર્યને કારણે રોમન પોલાન્સ્કીએ ટેલર ફોર રીપલ્શન (1965) ની શોધ કરી હતી. પોલિશ દિગ્દર્શકની પ્રથમ અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મ માટે પ્રતિબદ્ધતામાં, ટેલરે બોન્ડ ફિલ્મ (થન્ડરબોલ) પર કામ કરવાની તકને નકારી કાઢી હતી કારણ કે તેમને લાગ્યું હતું કે પોલાન્સ્કી "ખૂબ જ રસપ્રદ વ્યક્તિ છે". પોલાન્સ્કીએ તેમની 1984ની આત્મકથા અનુસાર, રીપલ્શન્સના કાર્યકારી નિર્માતા માઈકલ ક્લિંગરે "વિરોધ કર્યો હતો કે ગિલ ટેલર વ્યવસાયમાં સૌથી મોંઘા કેમેરામેન પૈકીના એક હતા, પરંતુ મેં ટેલરને પકડી રાખ્યો અને મેં તેને મેળવી લીધો". ટેલરે કહ્યું હતું કે તેમનો "ઉદ્દેશ અંતિમ છાપમાં મજબૂત નકારાત્મક અને સારા પડછાયા મેળવવાનો હતો. પડછાયાઓ જ સારી ફિલ્મો બનાવે છે. તેમનો સહયોગ કુલ-ડી-સૅક (1966) અને મેકબેથ (1971) સાથે ચાલુ રહ્યો, જે તેમણે પોલાન્સ્કી સાથે શૂટ કરેલી ત્રીજી અને છેલ્લી ફિલ્મ હતી. રોનાલ્ડ બર્ગનના જણાવ્યા અનુસાર, "રંગમાં શૂટ કરવામાં આવ્યું હોવા છતાં", મેકબેથ ", તેના ગ્રે, ધુમ્મસવાળું લેન્ડસ્કેપ સાથે શક્ય તેટલું કાળા અને સફેદ રંગની નજીક છે". ટેલરે પ્રથમ બે સહયોગ માટે સતત બે વર્ષમાં બાફ્ટા નામાંકન મેળવ્યું હતું. પાછળથી રંગીન કામમાં હિચકોકે ટેલરને તેમની ઉપાંત્ય ફિલ્મ ફ્રેન્ઝી (1972) પર કામ કરવાની વિનંતી કરી. બર્ગનની સિનેમેટોગ્રાફરની શ્રદ્ધાંજલિમાં એવો દાવો કરવામાં આવ્યો હતો કે હિચકોકને ખબર નહોતી કે બંને માણસોએ ચાલીસ વર્ષ પહેલાં સાથે કામ કર્યું હતું, તેમ છતાં ટેલરના જણાવ્યા અનુસાર તેઓ સંપર્કમાં રહ્યા હતા. હિચકોકે ક્યારેય કેમેરામાં જોયું નહીં, કારણ કે તેણે સ્ટોરીબોર્ડનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને નિર્ણયો ટેલર પર છોડી દીધા હતા. ટ્રેકિંગ શોટ, સીડીની ઉડાન ઉપર અને નીચે અને પછી શેરીમાં, જે અદ્રશ્ય રીતે સ્ટુડિયો સેટ અને શેરી સ્થાનથી શોટને મર્જ કરે છે, તેને કેમેરાની સામે વધારાની હિલચાલ દ્વારા વેશપલટો કરીને સ્વીચ સાથે હાંસલ કરવામાં એક દિવસ લાગ્યો. ટેલરની પછીની ફિલ્મોમાં ધ ઓમેન (1976) અને સ્ટાર વોર્સ (1977) નો સમાવેશ થાય છે. સ્ટાર વોર્સ પર, તેમણે દ્રશ્ય સૌંદર્ય શાસ્ત્ર વિશે સિદ્ધાંતો સ્થાપિત કર્યા જે શ્રેણીની પછીની ફિલ્મોમાં જાળવી રાખવામાં આવ્યા છે. તેમણે 2005માં માર્ક ન્યૂબોલ્ડને કહ્યું હતું કેઃ "હું સ્ટાર વોર્સને એક અનોખી દ્રશ્ય શૈલી આપવા માંગતો હતો જે તેને વિજ્ઞાન સાહિત્ય શૈલીની અન્ય ફિલ્મોથી અલગ પાડશે. હું ઇચ્છતો હતો કે સ્ટાર વોર્સમાં સ્પષ્ટતા હોય કારણ કે મને લાગે છે કે જગ્યા ધ્યાનની બહાર નથી, હું એ વાતનું પણ ધ્યાન રાખતો હતો કે ઇંગ્લેન્ડમાં શૂટિંગ પૂરું કર્યા પછી અમેરિકામાં ડિક્સ્ટ્રા સાથે ઘણી બધી પ્રક્રિયાઓ કરવાની હતી, અને એક ચપળ પરિણામ આ પ્રક્રિયામાં મદદ કરશે. ટેલરે જ્યોર્જ લુકાસને સલાહ લેવા માટે એક પ્રપંચી વ્યક્તિ ગણાવ્યા, જેના કારણે ટેલરે સ્ક્રિપ્ટના બહુવિધ વાંચન પછી ચિત્રને કેવી રીતે શૂટ કરવું તે અંગે પોતાના નિર્ણયો લેવા માટે દોરી ગયા. દિગ્દર્શક અને સિનેમેટોગ્રાફર વચ્ચેના અભિપ્રાયના મતભેદો 20મી સદીના ફોક્સ તરફ દોરી ગયા, જેમના માટે ટેલરે 'ધ ઓમેન' નું શૂટિંગ કર્યું હતું, અને તેમને ચિત્રમાં જાળવી રાખવા માટે દરમિયાનગીરી કરી હતી. સ્ટાર વોર્સ પર કામ કરવાના અનુભવ પછી ટેલરે નક્કી કર્યું કે તે ફરી ક્યારેય લુકાસ સાથે કામ નહીં કરે. તેમની છેલ્લી ફિલ્મ 'ડોન્ટ ગેટ મી સ્ટાર્ટ' 1994માં રજૂ થઈ હતી, પરંતુ ત્યારબાદ તેમણે થોડા સમય માટે જાહેરાતો પર કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. ટેલર બ્રિટિશ સોસાયટી ઑફ સિનેમેટોગ્રાફર્સના સ્થાપક સભ્ય હતા, જેમને 2001માં તેમનો લાઇફટાઇમ અચીવમેન્ટ એવોર્ડ મળ્યો હતો. તેમને 2006માં અમેરિકન સોસાયટી ઑફ સિનેમેટોગ્રાફર્સ (એએસસી) તરફથી આંતરરાષ્ટ્રીય પુરસ્કાર મળ્યો હતો. વ્યક્તિગત જીવન ટેલર તેમની પત્ની, ભૂતપૂર્વ સ્ક્રિપ્ટ સુપરવાઇઝર ડી વોનને મળ્યા હતા, જ્યારે બંને હાસ્ય કલાકાર ટોની હેનકોકની ફિલ્મ, ધ પંચ એન્ડ જુડી મેન (1963) પર કામ કરી રહ્યા હતા અને 1967માં લગ્ન કર્યા હતા. આ દંપતિને એક પુત્ર અને પુત્રી હતી. ટેલરને અગાઉના લગ્નથી એક પુત્ર અને પુત્રી પણ હતી. 23 ઓગસ્ટ 2013ના રોજ આઇલ ઓફ વાઇટ ખાતેના તેમના ઘરે 99 વર્ષની વયે તેમનું અવસાન થયું હતું. ફિલ્મોગ્રાફી ફિલ્મ ટેલિવિઝન ડિરેક્ટર સિનેમેટોગ્રાફર સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ અમેરિકન સોસાયટી ઓફ સિનેમેટોગ્રાફર્સ દ્વારા પ્રોફાઇલ અને ઇન્ટરવ્યૂ, તેમના આંતરરાષ્ટ્રીય સિદ્ધિ પુરસ્કાર 1914 જન્મ 2013 મૃત્યુના પ્રસંગે બ્રિટિશ સિનેમેટોગ્રાફર્સ બુશ રોયલ એર ફોર્સના અધિકારીઓ રોયલ એર ફોર્સ સ્વયંસેવક રિઝર્વના બીજા વિશ્વયુદ્ધના કર્મચારીઓ