String Quartet No. 14 (Schubert)
ધ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ નં. ડી માઇનોરમાં 14, ડી 810, જેને ડેથ એન્ડ ધ મેઇડન તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તે ફ્રાન્ઝ શુબર્ટનો એક ભાગ છે જેને "ચેમ્બર સંગીતની ભવ્યતાના સ્તંભોમાંથી એક" કહેવામાં આવે છે. તે 1824 માં રચવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે સંગીતકારને ગંભીર બીમારીનો સામનો કરવો પડ્યો હતો અને તેમને સમજાયું કે તેઓ મૃત્યુ પામી રહ્યા છે. તેનું નામ બીજી ચળવળની થીમ માટે રાખવામાં આવ્યું છે, જે શુબર્ટે તે જ શીર્ષકના 1817 માં લખેલા ગીતમાંથી લીધું હતું. પરંતુ, વોલ્ટર વિલ્સન કોબેટ લખે છે કે, ચોકડીની તમામ ચાર હિલચાલ "એક પ્રભાવશાળી વિચારના દબાણ હેઠળ એકતામાં જોડાયેલી છે-મૃત્યુનું નૃત્ય". આ ચોકડી સૌપ્રથમ 1826માં એક ખાનગી ઘરમાં રમવામાં આવી હતી, અને તે શુબર્ટના મૃત્યુના ત્રણ વર્ષ પછી 1831 સુધી પ્રકાશિત થઈ ન હતી. રચના 1823 અને 1824 સ્કબર્ટ માટે મુશ્કેલ વર્ષો હતા. 1823ના મોટાભાગના સમય માટે તેઓ બીમાર હતા, કેટલાક વિદ્વાનો માને છે કે તેઓ તૃતીય તબક્કાના સિફિલિસના પ્રકોપ સાથે હતા અને મે મહિનામાં તેમને હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવા પડ્યા હતા. તેમની પાસે પૈસા પણ ન હતાઃ તેમણે ડિયાબેલી સાથે કૃતિઓના સમૂહને પ્રકાશિત કરવા માટે એક વિનાશક સોદો કર્યો હતો, અને તેમને લગભગ કોઈ ચૂકવણી મળી ન હતી; અને ઓપેરામાં તેમનો તાજેતરનો પ્રયાસ, ફિરાબ્રાસ, નિષ્ફળ રહ્યો હતો. એક મિત્રને લખેલા પત્રમાં, તેમણે લખ્યું હતું કે, "તેમ છતાં, તેમની ખરાબ તબિયત, ગરીબી અને હતાશા હોવા છતાં, શુબર્ટે ટ્યુનફુલ, હળવા અને જેમુટલિચ સંગીતને ચાલુ રાખ્યું જેણે તેમને વિયેનીઝ સમાજની ટોસ્ટ બનાવીઃ ગીત ચક્ર ડી સ્કોન મુલરિન, સ્ટ્રિંગ ચોકડી, કોન્ટ્રાબાસ, ક્લેરનેટ, હોર્ન અને બાસસોન માટે ઓક્ટેટ, 20 થી વધુ ગીતો અને પિયાનો માટે અસંખ્ય હળવા ટુકડાઓ. 1820 પછી, શુબર્ટ સ્ટ્રિંગ ચોકડી સ્વરૂપમાં પાછા ફર્યા, જેની તેમણે કિશોર વયે છેલ્લી મુલાકાત લીધી હતી. તેમણે 1820માં એક ચળવળ ક્વાર્ટેટ્સાટ્ઝ અને 1824માં રોઝામુન્ડે ચોકડી લખી હતી, જેમાં તેમણે આકસ્મિક સંગીતની થીમનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે તેમણે એક નિષ્ફળ નાટક માટે લખ્યું હતું. આ ક્વાર્ટેટ્સ તેના પ્રારંભિક પ્રયાસોથી એક મોટું પગલું છે. શુબર્ટે પણ આ હકીકતને સ્વીકારી હતી; જુલાઈ 1824માં, તેમણે તેમના ભાઈ ફર્ડિનાન્ડને તેમના અગાઉના ક્વાર્ટેટ્સ વિશે લખ્યું હતું કે, "જો તમે મારા કરતાં અન્ય ક્વાર્ટેટ્સને વળગી રહો તો તે વધુ સારું રહેશે, કારણ કે તેમાં કંઈ નથી". એવા ઘણા ગુણો છે જે આ પરિપક્વ ક્વાર્ટેટ્સને શુબર્ટના અગાઉના પ્રયાસોથી અલગ પાડે છે. પ્રારંભિક ક્વાર્ટેટ્સમાં, તે મુખ્યત્વે પ્રથમ વાયોલિન છે જે મેલોડી ધરાવે છે, અન્ય સાધનો સહાયક ભૂમિકાઓ ભજવે છે; પછીના ક્વાર્ટેટ્સમાં, ભાગ લેખન વધુ અદ્યતન છે, અને દરેક સાધન વધુ જટિલ અને સંકલિત રચના માટે તેનું પોતાનું પાત્ર અને હાજરી લાવે છે. ઉપરાંત, પછીના ક્વાર્ટેટ્સ માળખાકીય રીતે વધુ સંકલિત છે, જેમાં પ્રધાનતત્ત્વ, સંવાદિતા અને રચનાઓ એવી રીતે પુનરાવર્તિત થાય છે જે સમગ્ર કાર્યને એકસાથે જોડે છે. પરંતુ આ તકનીકી સુધારાઓ ઉપરાંત, શુબર્ટે આ પછીના કાર્યોમાં ચોકડીને પોતાનું માધ્યમ બનાવ્યું. વોલ્ટર વિલ્સન કોબેટ લખે છે, "તેમણે હવે ઓર્ડર કરવા માટે, પ્રાયોગિક અભ્યાસ માટે અથવા હોમ સર્કલ માટે ક્વાર્ટેટ લખવાનું બંધ કરી દીધું હતું". "સ્વતંત્ર કલાકાર માટે, તારની ચોકડી હવે તેના આંતરિક સંઘર્ષોને વિશ્વ સમક્ષ પહોંચાડવા માટેનું એક વાહન પણ બની ગયું હતું". સંગીત ઇતિહાસકાર હોમર ઉલરિચ લખે છે કે, ગીતાત્મક, રોમેન્ટિક, મોહક અને નાટકીય, અસ્તવ્યસ્ત અને નિરાશાજનક વચ્ચે સ્થગિત જીવન જીવતા શુબર્ટ માટે, શબ્દમાળા ચોકડીએ "અત્યંત રંગીન વિરોધાભાસની શક્યતા પૂરી પાડતા સ્વરૂપમાં નાટકીય ઉચ્ચારણ માટેની તેમની લાગણી સાથે તેમના અનિવાર્ય ગીત વિષયોને સમાધાન કરવા માટે" એક માધ્યમની રજૂઆત કરી હતી. સ્ક્યુબર્ટે માર્ચ 1824માં એ માઇનોર રોઝામુન્ડે ચોકડી પૂર્ણ કર્યાના અઠવાડિયાઓની અંદર ડી માઇનોર ચોકડી લખી હતી. તેમણે દેખીતી રીતે ક્વાર્ટેટ્સના ત્રણ-સેટ વોલ્યુમ પ્રકાશિત કરવાની યોજના બનાવી હતી; પરંતુ રોઝામુન્ડે એક વર્ષની અંદર પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જ્યારે ડી માઇનોર ક્વાર્ટેટ માત્ર 1831 માં, સ્કબર્ટના મૃત્યુના ત્રણ વર્ષ પછી, ડાયબેલી દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. તે સૌપ્રથમ જાન્યુઆરી 1826 માં કાર્લ અને ફ્રાન્ઝ હેકરના વિયેના હોમ ખાતે વગાડવામાં આવ્યું હતું, જે કલાપ્રેમી વાયોલિનવાદકો હતા, દેખીતી રીતે વાયોલાના પર સ્કબર્ટ સાથે. પ્રેરણા ચોકડીનું નામ જૂઠાણું "ડેર ટોડ ઉંડ દાસ મેડચેન", ડી 531 પરથી લેવામાં આવ્યું છે, જે મેથિયસ ક્લાઉડિયસ દ્વારા આ જ નામની કવિતાની રચના છે, જે શુબર્ટે 1817માં લખી હતી. ગીતની થીમ ચોકડીની બીજી હિલચાલનો આધાર બનાવે છે. આ ગીતની થીમ મૃત્યુની ઘંટડી છે જે આતંક અને મૃત્યુના આરામ વિશેના ગીતની સાથે છે. યુવતીઃ "ઓહ! મને છોડી દો! પ્રીથી, મને છોડી દે! તું હાડકાંનો ભયંકર માણસ! કારણ કે જીવન મધુર છે, સુખદ છે. જાઓ! હવે મને એકલો છોડી દો! જાઓ! હવે મને એકલો છોડી દો! " મૃત્યુઃ "મને તમારો હાથ આપો, ઓહ! જોવા માટે સુંદર છોકરી, કારણ કે હું એક મિત્ર છું, તેણે તમને ક્યારેય પરેશાન કર્યા નથી. હવે હિંમત રાખો, અને ટૂંક સમયમાં મારી બાહોમાં તમને હળવેથી આરામ મળશે! " પરંતુ તે માત્ર ચોકડીની આ થીમ નથી જે મૃત્યુને યાદ કરે છે. એન્ડ્રુ ક્લેમેન્ટ્સ લખે છે કે, ગીતના અવતરણ "કાર્યની મુખ્ય વિષયવસ્તુ, તેની નિરાશાજનક દ્રષ્ટિ અને લગભગ અવિરત પૂર્વધારણાઓને સ્પષ્ટ કરે છે". હિંસક શરૂઆતની એકતાથી. પ્રથમ ચળવળ આતંક, પીડા અને ત્યાગ દ્વારા અવિરત દોડ ચલાવે છે, જે મૃત્યુ પામતા ડી નાના તાર સાથે સમાપ્ત થાય છે. કોબેટ લખે છે, "મૃત્યુ સાથેનો સંઘર્ષ એ પ્રથમ આંદોલનનો વિષય છે, અને તે મુજબ એન્ડન્ટે મૃત્યુના શબ્દો પર આધારિત છે". શેરઝો ચળવળ પછી, ત્રણેય જે ટુકડાના નિરાશાજનક મૂડમાંથી એકમાત્ર ભાવાત્મક રાહત પૂરી પાડે છે, ચોકડી ટેરેન્ટેલા સાથે સમાપ્ત થાય છે-ગાંડપણ અને મૃત્યુને દૂર કરવા માટેનું પરંપરાગત નૃત્ય. કોબેટ લખે છે, "અંતિમ ચોક્કસપણે મૃત્યુના નૃત્યના પાત્રમાં છે; ભયાનક દ્રષ્ટિકોણો ટેરેન્ટેલાના અનિવાર્ય સમાન લયમાં પસાર થાય છે". ચોકડી સાથે મૃત્યુનો સંબંધ એટલો મજબૂત છે કે કેટલાક વિશ્લેષકો તેને સંપૂર્ણ સંગીતને બદલે પ્રોગ્રામેટિક માને છે. ડેબોરા કેસ્લર લખે છે, "શુબર્ટની ડેથ અને મેઇડન સ્ટ્રિંગ ચોકડીની પ્રથમ હિલચાલને અર્ધ-પ્રોગ્રામેટિક ફેશનમાં અર્થઘટન કરી શકાય છે, તેમ છતાં તેને સામાન્ય રીતે અમૂર્ત કાર્ય તરીકે જોવામાં આવે છે". ધર્મશાસ્ત્રી ફ્રેન્ક રુપર્ટ આ ચોકડીને જુડો-ખ્રિસ્તી ધાર્મિક પૌરાણિક કથાઓની સંગીતમય અભિવ્યક્તિ તરીકે જુએ છે. તેઓ લખે છે, "આ ચોકડી, શુબર્ટની ઘણી કૃતિઓની જેમ, એક પ્રકારની અર્ધ-ધાર્મિક વિધિ છે". દરેક ચળવળ મૃત્યુ અને પુનરુત્થાનની પૌરાણિક પ્રક્રિયામાં એક અલગ ઘટના વિશે છે. વિશ્લેષણ સમગ્ર ચોકડીની લાક્ષણિકતા એ છે કે ફોર્ટીસિમોથી પિયાનોસિમોમાં, ભાવાત્મકથી આકર્ષક અને નાટકીય તરફ અચાનક નાટકીય પરિવર્તન થાય છે. ત્રિપુટીઓનો ડ્રાઇવિંગ અંતઃપ્રવાહ એ ચારેય હિલચાલમાં પુનરાવર્તિત હેતુ છે. ચાર હલનચલન છેઃ એલ્લેગ્રો, ડી માઇનોર અને કોમન ટાઇમમાં () એન્ડાન્ટે કોન મોટો, જી માઇનોર અને કટ ટાઇમમાં () શેર્ઝોઃ એલ્લેગ્રો મોલ્ટો, ડી માઇનોર અને ટાઇમ પ્રેસ્ટોમાં, ડી માઇનોર અને ટાઇમ ફર્સ્ટ મૂવમેન્ટમાંઃ એલ્લેગ્રો સેકન્ડ મૂવમેન્ટઃ એન્ડાન્ટે કોન મોટો થર્ડ મૂવમેન્ટઃ શેર્ઝો એલ્લેગ્રો મોલ્ટો કોબેટ ત્રીજી હિલચાલને "રાક્ષસ ફિડલરનું નૃત્ય" તરીકે વર્ણવે છે. આ ઝડપી ગતિવાળા શેરઝોમાં ખરેખર કંઈક રાક્ષસી છે, જે સમન્વયથી ભરેલું છે અને, અન્ય હલનચલનની જેમ, ફોર્ટીસિમોથી પિયાનોસિમો સુધી નાટકીય કૂદકો. શેર્ઝોને શાસ્ત્રીય લઘુચિત્ર તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવે છેઃ સમયસર બે તાણ, પુનરાવર્તિત, ડી માઇનોરમાં, ત્યારબાદ ડી મેજરમાં વિરોધાભાસી ત્રિપુટી વિભાગ, ધીમી ગતિએ, અને શરૂઆતના તાણના પુનરાવર્તન સાથે સમાપ્ત થાય છે. ત્રણેય વિભાગ એ સમગ્ર ચોકડીની આકર્ષક ગતિથી એકમાત્ર વાસ્તવિક રાહત છેઃ એક સામાન્ય રીતે સ્ક્યુબર્ટેસ્ક મેલોડી, જેમાં પ્રથમ વાયોલિન નીચલા અવાજોમાં મેલોડી લાઇનની ઉપર નૃત્ય કરે છે, પછી વાયોલા મેલોડી લે છે કારણ કે પ્રથમ વાયોલિન ઉચ્ચ આઠમો સ્વર વગાડે છે. શેરઝો એક ટૂંકી હિલચાલ છે, જે ઉન્મત્ત છેલ્લી હિલચાલ તરફ દોરી જતા અંતરાલ તરીકે સેવા આપે છે. ચોથી હિલચાલઃ પ્રેસ્ટો ચોકડીનો અંતિમ ભાગ ડી માઇનોરમાં રોન્ડો-સોનાટા સ્વરૂપમાં ટેરેન્ટેલા છે. ટેરેન્ટેલા એ 6/8 સમયનું ઇટાલિયન નૃત્ય છે, જે પરંપરા અનુસાર, ટેરેન્ટુલા સ્પાઈડરના કરડવાથી થતા ગાંડપણ અને ખેંચાણની સારવાર હતી. યોગ્ય રીતે, કોબેટ આ આંદોલનને "મૃત્યુનું નૃત્ય" કહે છે. આંદોલન વિભાગોનું બનેલું છે. પ્રથમ, મુખ્ય વિભાગ અનુગામી દરેક વિભાગો વચ્ચે પુનરાવર્તિત થાય છે. 1826માં ચોકડીના પ્રારંભિક વાંચન પછી, સંગીતકાર ફ્રાન્ઝ લેચનરના ઘરે હાઉસ કોન્સર્ટમાં ચોકડી ફરીથી વગાડવામાં આવી હતી, જેમાં વાયોલિનવાદક ઇગ્નાઝ શુપાન્ઝીગ અગ્રણી હતા. તે સમયના અગ્રણી વાયોલિનવાદકોમાંના એક, શુપાન્ઝિઘ, જેમણે બીથોવન અને સ્કબર્ટના ઘણા ક્વાર્ટેટ્સની શરૂઆત કરી હતી, તે કથિત રીતે પ્રભાવિત ન હતા. "ભાઈ, આ કંઈ જ નથી, એકલા રહેવા દોઃ તમારા જુઠ્ઠાણાને વળગી રહો", વૃદ્ધ શુપ્પાન્ઝીએ શુબર્ટને કહ્યું હોવાનું કહેવાય છે. શુપાંઝિગની છાપ હોવા છતાં, શૂબર્ટની ચોકડીએ ટૂંક સમયમાં કોન્સર્ટ સ્ટેજ પર અને સંગીતકારોના હૃદયમાં અગ્રણી સ્થાન મેળવ્યું હતું. આ ચોકડીના રોબર્ટ શુમને લખ્યું હતું કે, "શુબર્ટની ડી માઇનોર ચોકડી જેવી ઉત્કૃષ્ટ કૃતિ જ આપણને બીથોવનના પ્રથમ જન્મેલા બાળકના વહેલા અને ગંભીર મૃત્યુ માટે કોઈપણ રીતે દિલાસો આપી શકે છે; થોડા વર્ષોમાં તેમણે એવી વસ્તુઓ હાંસલ કરી અને તેને પૂર્ણ કરી જે પહેલા કોઈએ નહોતી કરી. કાર્યની લોકપ્રિયતાના પુરાવા તરીકે, તે 56 પ્રદર્શન સાથે કાર્નેગી હોલના ઇતિહાસમાં સૌથી વધુ રમાયેલી સ્ટ્રિંગ ચોકડી રહી છે. આ ચોકડીને અનેક અનુલેખન દ્વારા સન્માનિત કરવામાં આવી છે. 1847 માં, રોબર્ટ ફ્રાન્ઝે તેને પિયાનો યુગલગીત માટે લખ્યું, અને 1896 માં માહલરે સ્ટ્રિંગ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે એક ગોઠવણની યોજના બનાવી અને ચોકડીના સ્કોરમાં વિગતોની નોંધ કરી (કામ ક્યારેય પૂર્ણ થયું ન હતું, જો કે, અને માત્ર બીજી હિલચાલ લખવામાં આવી હતી અને વગાડવામાં આવી હતી; ગોઠવણીના આધુનિક પુનરુત્થાન ડેવિડ મેથ્યુઝ અને કેનેથ વુડ્સ દ્વારા છે). 20મી સદીમાં, બ્રિટિશ સંગીતકાર જ્હોન ફોલ્ડ્સ અને અમેરિકન સંગીતકાર એન્ડી સ્ટેઇને સંપૂર્ણ સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા માટે આવૃત્તિઓ બનાવી હતી. યુ. એસ. સંગીતકાર જ્યોર્જ ક્રુમ્બે બીજી ચળવળની થીમને તેમની સ્ટ્રિંગ ચોકડી બ્લેક એન્જલ્સમાં સામેલ કરી હતી. 1930માં ફ્રિડજૉફ નેનસેનના રાજકીય અંતિમ સંસ્કારમાં ભાષણોને બદલે ડેથ એન્ડ ધ મેઇડનનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. આ ચોકડીએ અન્ય કાર્યોને પણ પ્રેરણા આપી છે. એરિયલ ડોર્ફમેનનું 1991નું નાટક ડેથ એન્ડ ધ મેઇડન, જે 1994માં રોમન પોલાન્સ્કી દ્વારા ફિલ્મ માટે સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું, તે દક્ષિણ અમેરિકાની સરમુખત્યારશાહીમાં ત્રાસ અને બળાત્કારનો ભોગ બનેલી મહિલા વિશે છે. તે અસંખ્ય ફિલ્મોમાં આકસ્મિક સંગીત તરીકે પણ દેખાયું છેઃ ધ પોર્ટ્રેટ ઓફ અ લેડી (જેન કેમ્પિયન, 1996), વોટ? (રોમન પોલાન્સ્કી, 1972), શેરલોક હોમ્સ એન્ડ ધ કેસ ઓફ ધ સિલ્ક સ્ટૉકિંગ (બીબીસી પ્રોડક્શન, 2004), ધ હાઉસ ધેટ ડ્રિપ્ડ બ્લડ (1971) અને સેમ્યુઅલ બેકેટના રેડિયો નાટક ઓલ ધેટ ફોલ (1962) માં. સંદર્ભો નોંધો સ્ત્રોતો) સિએરા ચેમ્બર સોસાયટી પ્રોગ્રામ નોટ્સ (2006) વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ ડેથ એન્ડ ધ મેઇડન, (બારિટોન) અને બોરિસ સેપેડા (પિયાનો), ક્રિસ્ટોફર હોગવુડ, ગ્રેશમ કોલેજ, બ્રુસ એડોલ્ફ, ચેમ્બર મ્યુઝિક સોસાયટી ઓફ લિંકન સેન્ટર "ડેથ એન્ડ ધ મેઇડન", બીબીસી રેડિયો 3 પ્રોગ્રામ (44 મિનિટ) બોરોમિયો સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ દ્વારા રજૂ કરાયેલ રેકોર્ડિંગ ઇસાબેલા સ્ટુઅર્ટ ગાર્ડનર મ્યુઝિયમમાંથી એમપી 3 ફોર્મેટમાં (ક્રિએટિવ કોમન્સ 3 લાઇસન્સ). ફ્રાન્ઝ શુબર્ટ દ્વારા શબ્દમાળા ક્વાર્ટેટ્સ 1824 રચનાઓ ફ્રાન્ઝ શુબર્ટ દ્વારા ડી નાના રચનાઓમાં રચનાઓ મરણોપરાંત પ્રકાશિત સંગીતમાં મૃત્યુ