Arch of Constantine
કોન્સ્ટેન્ટાઇનનો કમાન () રોમમાં સમ્રાટ કોન્સ્ટેન્ટાઇન ધ ગ્રેટને સમર્પિત એક વિજયી કમાન છે. ઇ. સ. 312માં મિલ્વિયન બ્રિજની લડાઇમાં મેક્સેન્ટિયસ પર કોન્સ્ટેન્ટાઇનના વિજયની યાદમાં રોમન સેનેટ દ્વારા કમાન સોંપવામાં આવી હતી. કોલોસીયમ અને પેલેટાઇન ટેકરી વચ્ચે સ્થિત, કમાન વાયા ટ્રાયમ્ફાલિસમાં ફેલાયેલી છે, જે વિજયી લશ્કરી નેતાઓ દ્વારા લેવામાં આવેલો માર્ગ છે જ્યારે તેઓ વિજયી સરઘસમાં શહેરમાં પ્રવેશ્યા હતા. 325માં સમર્પિત, તે સૌથી મોટી રોમન વિજયી કમાન છે, જેના એકંદર પરિમાણો ઊંચા, પહોળા અને ઊંડા છે. તેમાં ત્રણ ખાડીઓ છે, મધ્યમાં ઊંચી અને પહોળી છે અને દરેક પાસે બાજુઓ છે. આ કમાન આરસપહાણથી ઢંકાયેલી ઈંટના મુખવાળી કોંક્રિટથી બનાવવામાં આવી છે. અલગ સ્તંભો સાથેની ત્રણ ખાડી ડિઝાઇનનો ઉપયોગ સૌપ્રથમ રોમન ફોરમમાં (જે વિજય માર્ગના અંતે છે) સેપ્ટિમિયસ સેવેરસના કમાન માટે કરવામાં આવ્યો હતો અને હવે ખોવાઈ ગયેલા અન્ય કેટલાક કમાનોમાં તેનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. કોન્સ્ટેન્ટાઇનને સમર્પિત હોવા છતાં, મોટાભાગની શિલ્પ સજાવટમાં ત્રાજન (98-117), હેડ્રિયન (117-138) અને માર્કસ ઓરેલિયસ (161-180) ને સમર્પિત અગાઉના વિજયી સ્મારકોમાંથી દૂર કરવામાં આવેલી રાહત અને મૂર્તિઓનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં પોટ્રેટ હેડને તેના પોતાના સાથે બદલવામાં આવ્યા છે. કમાન, જે 312 અને 325 ની વચ્ચે બાંધવામાં આવી હતી, તે સેનેટ દ્વારા કોન્સ્ટેન્ટાઇનના શાસનના દસ વર્ષ (એક દશકો) અને 28 ઓક્ટોબર 312 ના રોજ મિલ્વિયન બ્રિજની લડાઇમાં તત્કાલીન શાસક સમ્રાટ મેક્સેન્ટિયસ (306-312) પર તેમની જીતની યાદમાં સમર્પિત કરવામાં આવી હતી, જેમ કે તેના એટિક શિલાલેખ પર વર્ણવવામાં આવ્યું છે, અને સત્તાવાર રીતે 25 જુલાઈ 325 ના રોજ ખોલવામાં આવ્યું હતું. રોમન સેનેટએ કોન્સ્ટેન્ટાઇનની જીત માટે માત્ર કમાન જ આપી ન હતી, પરંતુ તેઓ રોમન સામ્રાજ્ય દરમિયાન દર દાયકામાં યોજાતી રમતોની શ્રેણી, દશકોત્સવની ઉજવણી પણ કરી રહ્યા હતા. આ પ્રસંગોએ તેઓએ ઘણી પ્રાર્થનાઓ પણ કરી અને આધ્યાત્મિક અને ભૌતિક બંને પ્રતિજ્ઞાઓનું નવીકરણ કર્યું. જો કે, કોન્સ્ટેન્ટાઇન ખરેખર 29 ઓક્ટોબર 312 ના રોજ ખૂબ જ આનંદની વચ્ચે રોમમાં પ્રવેશ્યા હતા, અને સેનેટ પછી સ્મારકની શરૂઆત કરી હતી. કોન્સ્ટેન્ટાઇન પછી બે મહિનાની અંદર રોમ છોડી ગયો અને 326 સુધી પાછો ફર્યો નહીં. પેલેટિન ટેકરી અને સેલિયન ટેકરી વચ્ચેનું સ્થાન, રોમન વિજયના પ્રાચીન માર્ગ (વાયા ટ્રાયમ્ફાલિસ) માં ફેલાયેલું હતું, જ્યાં તે વાયા સેક્રાથી અલગ થયું હતું. આ માર્ગ સમ્રાટો દ્વારા લેવામાં આવ્યો હતો જ્યારે તેઓ વિજય સાથે શહેરમાં પ્રવેશ્યા હતા. આ માર્ગ કેમ્પસ માર્ટિયસથી શરૂ થયો, જે સર્કસ મેક્સિમસમાંથી પસાર થતો હતો, અને પેલેટિન ટેકરીની આસપાસ; કોન્સ્ટેન્ટાઇનના કમાન પછી તરત જ, શોભાયાત્રા મેટા સુદાન્સ ખાતે ડાબી તરફ વળશે અને વાયા સેક્રા સાથે ફોરમ રોમનમ અને કેપિટોલિન હિલ તરફ કૂચ કરશે, જે ટાઇટસ અને સેપ્ટિમિયસ સેવેરસના કમાનોમાંથી પસાર થશે. મધ્ય યુગ દરમિયાન, કોન્સ્ટેન્ટાઇનના કમાનને પ્રાચીન રોમના પારિવારિક ગઢમાંથી એકમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, જે અહીં હર્મન વાન સ્વેનવેલ્ટ દ્વારા ચિત્રમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે. પુનઃસ્થાપનનું કામ સૌપ્રથમ 18મી સદીમાં હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું, છેલ્લું ખોદકામ 1990ના દાયકાના અંતમાં, 2000ની મહાન જ્યુબિલી પહેલાં થયું હતું. કમાન 1960 સમર ઓલિમ્પિક્સ માટે મેરેથોન એથ્લેટિક ઇવેન્ટ માટે અંતિમ રેખા તરીકે સેવા આપી હતી. કમાનની ઉત્પત્તિ અંગે ઘણો વિવાદ થયો છે, કેટલાક વિદ્વાનો દાવો કરે છે કે તેને હવે કોન્સ્ટેન્ટાઇનની કમાન તરીકે ઓળખાવવી જોઈએ નહીં, પરંતુ હકીકતમાં તે હેડ્રિયનના સમયની અગાઉની કૃતિ છે, જે કોન્સ્ટેન્ટાઇનના શાસન દરમિયાન અથવા ઓછામાં ઓછા નીચલા ભાગમાં ફરીથી બનાવવામાં આવી હતી. અન્ય એક સિદ્ધાંત એવું માને છે કે તે મેક્સેન્ટિયસ દ્વારા બાંધવામાં આવ્યું હતું, અથવા ઓછામાં ઓછું શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું, અને એક વિદ્વાન માનતા હતા કે તે ડોમિશિયન (81-96) ના સમય જેટલું વહેલું હતું. પ્રતીકવાદ મેક્સેન્ટિયસની ભૂલો ગમે તે હોય, રોમમાં તેમની પ્રતિષ્ઠા જાહેર નિર્માણમાં તેમના યોગદાનથી પ્રભાવિત હતી. 305માં તેમના રાજ્યારોહણના સમય સુધીમાં રોમ સામ્રાજ્યના શાસન માટે વધુને વધુ અપ્રસ્તુત બની રહ્યું હતું, મોટાભાગના સમ્રાટો અન્યત્ર રહેવાનું પસંદ કરતા હતા અને નાજુક સરહદોની રક્ષા કરવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા હતા, જ્યાં તેમણે વારંવાર નવા શહેરોની સ્થાપના કરી હતી. આ પરિબળોએ મેક્સેન્ટિયસની સત્તા કબજે કરવાની ક્ષમતામાં ફાળો આપ્યો હતો. તેમના પુરોગામીઓથી વિપરીત, મેક્સેન્ટિયસે રાજધાનીને પુનઃસ્થાપિત કરવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું; તેમનું ઉપનામ કન્ઝર્વેટર ઉરબિસ સુએ (તેમના શહેરનું સંરક્ષક) હતું. આમ, કોન્સ્ટેન્ટાઇનને શહેરના સૌથી મોટા લાભાર્થીઓમાંથી એકના થાપણદાર તરીકે જોવામાં આવતો હતો, અને કાયદેસરતા પ્રાપ્ત કરવાની જરૂર હતી. આ સમયગાળાના જાહેર કાર્યોના સંરક્ષણને લઈને ઘણા વિવાદો થયા છે. એક નિંદાત્મક સ્મૃતિપત્ર બહાર પાડીને કોન્સ્ટેન્ટાઇન મેક્સેન્ટિયસની સ્મૃતિને વ્યવસ્થિત રીતે ભૂંસી નાખવા માટે નીકળ્યા હતા. પરિણામે, ચોથી સદીની શરૂઆતમાં જાહેર ઇમારતોના આશ્રય અંગે નોંધપાત્ર અનિશ્ચિતતા રહે છે, જેમાં કોન્સ્ટેન્ટાઇનના કમાનનો સમાવેશ થાય છે, જે મૂળરૂપે મેક્સેન્ટિયસના કમાન હોઈ શકે છે. શિલ્પ શૈલી કોન્સ્ટેન્ટાઇન આર્ક એ એક મહત્વપૂર્ણ ઉદાહરણ છે, જે કલા ઇતિહાસના સર્વેક્ષણોમાં વારંવાર ટાંકવામાં આવે છે, ચોથી સદીના શૈલીયુક્ત ફેરફારો અને "રોમન સમયગાળાના અંતમાં શાસ્ત્રીય ગ્રીક સ્વરૂપોના સિદ્ધાંતનું પતન", એક સંકેત છે કે શહેર ઘટી રહ્યું હતું, અને ટૂંક સમયમાં કોન્સ્ટેન્ટાઇન દ્વારા 324 માં કોન્સ્ટેન્ટિનોપલ ખાતે નવી રાજધાનીની સ્થાપના દ્વારા ગ્રહણ કરવામાં આવશે. ટ્રાજન, હેડ્રિયન અને માર્કસ ઓરેલિયસની ફરીથી ઉપયોગમાં લેવાતી શાહી રાહતની શૈલીઓ અને કમાન માટે નવી બનાવવામાં આવેલી શૈલીઓ વચ્ચેનો તફાવત નાટકીય છે અને અર્ન્સ્ટ કિટ્ઝિંગરના જણાવ્યા અનુસાર, "હિંસક" છે, કે જ્યાં અગાઉના સમ્રાટના માથાને કોન્સ્ટેન્ટાઇન દ્વારા બદલવામાં આવ્યો હતો ત્યાં કલાકાર હજુ પણ "કોન્સ્ટેન્ટાઇનના ચહેરાનું નરમ, નાજુક પ્રતિપાદન" પ્રાપ્ત કરવામાં સક્ષમ હતો જે "વર્કશોપની પ્રબળ શૈલીથી દૂર હતું". તે પ્રાચીનકાળના અંતમાં રોમથી સૌથી પ્રભાવશાળી હયાત નાગરિક સ્મારક છે, પરંતુ તેની ઉત્પત્તિ અને અર્થના સંદર્ભમાં તે સૌથી વિવાદાસ્પદ સ્મારકોમાંનું એક છે. કિટ્ઝિંગર હેડ્રિયન સિંહ-શિકારના ગોળાકારની સરખામણી કરે છે, જે "હજુ પણ અંતમાં હેલેનિસ્ટિક કલાની પરંપરામાં નિશ્ચિતપણે મૂળ ધરાવે છે", અને ત્યાં "ખુલ્લી, હવાની અવરજવરની જગ્યાનો ભ્રમ છે જેમાં આકૃતિઓ મુક્તપણે અને આરામદાયક આત્મ-ખાતરી સાથે ફરે છે" પછીના ફ્રીઝ સાથે જ્યાં આકૃતિઓ "દબાવવામાં આવે છે, ફસાયેલી હોય છે, જેમ કે તે બે કાલ્પનિક વિમાનો વચ્ચે હતી અને ફ્રેમની અંદર એટલી ચુસ્ત રીતે ભરેલી હોય છે કે કોઈ પણ દિશામાં હિલચાલની તમામ સ્વતંત્રતાનો અભાવ હોય છે", "હાવભાવ કે જે" અસ્થિર, વધુ પડતી અને શરીરના બાકીના ભાગો સાથે બિનસંયોજિત "હોય છે. ચોથી સદીની રાહતમાં, આકૃતિઓને ભૌમિતિક રીતે એવી પેટર્નમાં નિકાલ કરવામાં આવે છે જે "માત્ર દર્શકના સંબંધમાં જ અર્થપૂર્ણ બને છે", વિશાળ દ્રશ્યમાં (નીચે) સમ્રાટ પર કેન્દ્રિત છે જે સીધા દર્શક તરફ જુએ છે. કિટ્ઝિંગર આગળ કહે છેઃ "ગયો પણ પ્રમાણનો શાસ્ત્રીય સિદ્ધાંત છે. માથા અપ્રમાણસર રીતે મોટા, થડ ચોરસ, પગ હઠીલા હોય છે. "આકૃતિઓના ભૌતિક કદમાં તફાવતો ક્રમ અને મહત્વના તફાવતોને ભારે રેખાંકિત કરે છે જે બીજી સદીના કલાકારે દેખીતી રીતે કેઝ્યુઅલ જૂથમાં સૂક્ષ્મ રચનાત્મક માધ્યમો દ્વારા સૂચવ્યું હતું. ગયા, છેવટે વિગતવાર વિસ્તરણ અને સપાટીની રચનાના તફાવત છે. ચહેરાને મોડેલિંગ કરવાને બદલે કાપવામાં આવે છે, વાળ કેટલાક સુપરફિસિયલ સ્ટિપલિંગ સાથે કેપ્સનું સ્વરૂપ લે છે, ડ્રેપરી ફોલ્ડ્સને ઊંડાણપૂર્વક ડ્રિલ્ડ રેખાઓ દ્વારા ટૂંકમાં સૂચવવામાં આવે છે. જો ઉતાવળ કરવામાં આવે તો કમિશન સ્પષ્ટ રીતે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ હતું, અને તે કામને તે સમયે રોમમાં ઉપલબ્ધ શ્રેષ્ઠ કારીગરીને પ્રતિબિંબિત કરતું ગણવું જોઈએ; તે જ વર્કશોપ કદાચ સંખ્યાબંધ હયાત શબપેટીઓ માટે જવાબદાર હતી. શૈલી અને અમલ બંનેમાં જે ઘટાડો જણાય છે તેનો હિસાબ કેવી રીતે કરવો તે પ્રશ્નએ વિશાળ ચર્ચા પેદા કરી છે. ચર્ચામાં રજૂ કરાયેલા પરિબળોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ ત્રીજી સદીની કટોકટીના રાજકીય અને આર્થિક વિક્ષેપને કારણે કલાત્મક કુશળતામાં પ્રસારનું ભંગાણ, સામ્રાજ્યની આસપાસની પૂર્વીય અને અન્ય પૂર્વ-શાસ્ત્રીય પ્રાદેશિક શૈલીઓનો પ્રભાવ (જોસેફ સ્ટ્રેઝીગોવ્સ્કી (1862-1941) દ્વારા પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું, અને હવે મોટાભાગે છૂટ આપવામાં આવી છે), સરળ "લોકપ્રિય" અથવા "ઇટાલિક" શૈલીની ઉચ્ચ-દરજ્જાની જાહેર કલામાં ઉદભવ કે જેનો ઉપયોગ ગ્રીક મોડેલોના શાસનકાળ દરમિયાન ઓછા શ્રીમંત લોકો દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો, શાસ્ત્રીય શૈલીઓ જે રજૂ કરવા માટે આવી હતી તેની વિરુદ્ધ સક્રિય વૈચારિક વળાંક, અને વિશ્વને સરળ રીતે જોવા અને સરળ શૈલી દ્વારા આપવામાં આવતી અભિવ્યક્ત શક્યતાઓનો ઉપયોગ કરવા માટે ઇરાદાપૂર્વકની પસંદગી. કોન્સ્ટેન્ટાઇનના સમયના શિલ્પકારોને પ્રતીકવાદમાં વધુ રસ હતોઃ ધર્મ માટે પ્રતીકવાદ તેમજ ઇતિહાસ માટે પ્રતીકવાદ. એક પરિબળ જે જવાબદાર ન હોઈ શકે, જેમ કે વેનિસ પોર્ટ્રેટ ઓફ ધ ફોર ટેટ્રાર્ક્સની તારીખ અને ઉત્પત્તિ દર્શાવે છે, તે ખ્રિસ્તી ધર્મનો સત્તાવાર સમર્થનમાં ઉદય છે, કારણ કે ફેરફારો તે પહેલાના હતા. ટાઇટસ અને સેપ્ટિમિયસ સેવેરસની અગાઉની કમાનોના શૈલીયુક્ત સંદર્ભો, અન્ય અગાઉના સમ્રાટોના સમયથી સ્પોલિયાના સમાવેશ સાથે રોમન ઇતિહાસને ઇરાદાપૂર્વકની શ્રદ્ધાંજલિ માનવામાં આવી શકે છે. પ્રતિમાશાસ્ત્ર કમાનને જૂના સ્મારકોના ભાગોથી ભારે શણગારવામાં આવી છે, જે કોન્સ્ટેન્ટિનિયન બિલ્ડિંગના સંદર્ભમાં એક નવો અર્થ ધારણ કરે છે. જ્યારે તે કોન્સ્ટેન્ટાઇનના વિજયની ઉજવણી કરે છે, ત્યારે ઇટાલીમાં તેના અભિયાનને દર્શાવતી નવી "ઐતિહાસિક" ફ્રીઝ કેન્દ્રિય અર્થ દર્શાવે છેઃ યુદ્ધમાં અને તેની નાગરિક ફરજોમાં સમ્રાટની પ્રશંસા. અન્ય છબીઓ આ હેતુને ટેકો આપે છેઃ બીજી સદીના સમ્રાટો હેઠળ સામ્રાજ્યના "સુવર્ણ સમય" માંથી લેવામાં આવેલી સજાવટ, જેમની રાહતનો ફરીથી ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, કોન્સ્ટેન્ટાઇનને આ "સારા સમ્રાટો" ની બાજુમાં મૂકે છે, અને ટુકડાઓની સામગ્રી વિજયી અને પવિત્ર શાસકની છબીઓને ઉજાગર કરે છે. પુનઃઉપયોગ માટે આપવામાં આવેલ અન્ય સમજૂતી એ છે કે બાંધકામની શરૂઆત (વહેલી તકે 312 ના અંતમાં) અને સમર્પણ (ઉનાળો 325) વચ્ચેનો ટૂંકો સમય છે, તેથી આર્કિટેક્ટ્સે નવી કલા બનાવવા માટે સમયના અભાવને પહોંચી વળવા માટે હાલની આર્ટવર્કનો ઉપયોગ કર્યો હતો. એવું બની શકે છે કે ઘણા જૂના ભાગોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો કારણ કે બિલ્ડરોને પોતાને લાગતું ન હતું કે તેમના સમયના કલાકારો જુદા જુદા લોકો દ્વારા પહેલેથી જ કરવામાં આવેલા કરતાં વધુ સારું કરી શકે છે. અન્ય એક સંભવિત કારણ તરીકે, ઘણીવાર એવું સૂચવવામાં આવે છે કે ચોથી સદીના રોમનોમાં ખરેખર સ્વીકાર્ય કલાકૃતિ બનાવવા માટે કલાત્મક કુશળતાનો અભાવ હતો, અને તેઓ તેનાથી વાકેફ હતા, અને તેથી તેમના સમકાલીન સ્મારકોને શણગારવા માટે પ્રાચીન ઇમારતોને લૂંટી લીધી હતી. તાજેતરના સમયમાં આ અર્થઘટન ઓછું પ્રખ્યાત બન્યું છે, કારણ કે અંતમાં પ્રાચીનકાળની કળાની તેના પોતાના અધિકારમાં પ્રશંસા કરવામાં આવી છે. તે શક્ય છે કે તે સમજૂતીઓનું સંયોજન સાચું હોય. દરેક સ્તંભની ટોચ પર, ડેસિઅન્સનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી મોટી મૂર્તિઓ જોઈ શકાય છે, જે ટ્રાજનની તારીખની છે. કેન્દ્રીય કમાનની ઉપર શિલાલેખ છે, જે મકાનનું કાતરિયુંનો સૌથી અગ્રણી ભાગ બનાવે છે અને કમાનની બંને બાજુએ સમાન છે. બંને બાજુએ શિલાલેખની બાજુમાં નાના કમાનવાળા રસ્તાઓની ઉપર રાહત પેનલની ચાર જોડી છે, જે કુલ આઠ છે. આ માર્કસ ઓરેલિયસના સન્માનમાં બાંધવામાં આવેલા અજ્ઞાત સ્મારકમાંથી લેવામાં આવ્યા હતા. ઉત્તર બાજુએ, ડાબેથી જમણે, પેનલમાં સમ્રાટની ઝુંબેશ (એડવેન્ચરસ) પછી રોમ પરત ફર્યા હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું છે, સમ્રાટ શહેર છોડીને વાયા ફ્લેમિનિયાના મૂર્તિમંત સ્વરૂપ દ્વારા સલામી આપે છે, સમ્રાટ લોકોમાં નાણાં વહેંચે છે (લાર્જીટીયો), અને સમ્રાટ જર્મન કેદીની પૂછપરછ કરે છે. દક્ષિણ બાજુએ, ડાબેથી જમણે, સમ્રાટની આગેવાનીમાં પકડાયેલા દુશ્મન સરદારને દર્શાવવામાં આવ્યા છે, અન્ય કેદીઓ સાથે સમાન દ્રશ્ય (નીચે સચિત્ર), સમ્રાટ સૈનિકો સાથે વાત કરે છે (એડલોક્યુટિયો), અને સમ્રાટ ડુક્કર, ઘેટાં અને બળદનું બલિદાન આપે છે. હવે કેપિટોલાઇન મ્યુઝિયમમાં ત્રણ પેનલ સાથે, આ રાહત કદાચ માર્કસ ઔરેલિયસના માર્કોમન્ની અને સાર્મેટિયન્સ સામેના યુદ્ધની યાદમાં એક વિજયી સ્મારકમાંથી લેવામાં આવી હતી, જેનો અંત 176માં માર્કસ ઔરેલિયસના વિજયી પુનરાગમન સાથે થયો હતો. લાર્જીટીયો પેનલ પર, માર્કસ ઓરેલિયસના પુત્ર કોમોડસની આકૃતિને તેમની ખરાબ યાદોને પગલે નાબૂદ કરવામાં આવી છે. તે જ સમયગાળાથી કમાનની પૂર્વ અને પશ્ચિમ બાજુએ એટિકને સુશોભિત કરતી બે મોટી (3 મીટર ઊંચી) પેનલ ટ્રાજનના ડેસીયન યુદ્ધોના દ્રશ્યો દર્શાવે છે. કેન્દ્રીય કમાનવાળા માર્ગની અંદરની બાજુએ બે રાહતની સાથે, આ ડેસીયન વિજયની ઉજવણી કરતી મોટી ફ્રીઝમાંથી આવી હતી. આ ફ્રીઝનું મૂળ સ્થળ કાં તો ફોરમ ઓફ ટ્રાજન હતું, અથવા સેલિયસ પર સમ્રાટના ઘોડાના રક્ષકની બેરેક્સ હતી. મુખ્ય વિભાગ મુખ્ય અગ્રભાગનું સામાન્ય લેઆઉટ કમાનની બંને બાજુએ સમાન છે, જેમાં પાયા પર ચાર સ્તંભોનો સમાવેશ થાય છે, જે માળખાને કેન્દ્રિય કમાન અને બે બાજુની કમાનોમાં વિભાજિત કરે છે, બાદમાં આડી ફ્રીઝ પર બે ગોળાકાર રાહત દ્વારા ચઢાવવામાં આવે છે. ચાર સ્તંભો કોરીંથિયન ક્રમના છે જે ન્યુમિડિયન પીળા આરસપહાણ (ગિયાલો એન્ટિકો) થી બનેલા છે, જેમાંથી એકને લેટરાનોમાં બેસિલિકા ડી સાન જીઓવાન્નીમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યો છે અને તેના સ્થાને સફેદ આરસપહાણનો સ્તંભ મૂકવામાં આવ્યો છે. સ્તંભો ત્રણ બાજુઓ પર સુશોભિત પાયા (આધારસ્તંભ અથવા સૉકલ્સ) પર ઊભા છે. આગળના ભાગ પરની શિલ્પકૃતિઓ દર્શાવે છે કે વિક્ટોરિયા કાં તો ઢાલ લખે છે અથવા હથેળીની ડાળીઓ ધરાવે છે, જ્યારે બાજુના કલાકારોએ એકલા અથવા રોમન સૈનિકો સાથે બર્બર લોકોને પકડ્યા હતા. કોન્સ્ટેન્ટિનિયન હોવા છતાં, તેઓ આર્ક ઓફ સેપ્ટિમિયસ સેવેરસ (અને નાશ પામેલા આર્કસ નોવસ) ના નમૂના પર આધારિત છે, અને તેને "પ્રમાણભૂત" વસ્તુ તરીકે ગણી શકાય. દરેક બાજુના કમાનવાળા માર્ગની ઉપર ગોળાકાર રાહતની જોડી સમ્રાટ હેડ્રિયનના સમયની છે. તેઓ શિકાર અને બલિદાનના દ્રશ્યો દર્શાવે છેઃ (ઉત્તર બાજુ, ડાબેથી જમણે) ડુક્કરનો શિકાર, એપોલોને બલિદાન, સિંહનો શિકાર, હર્ક્યુલસને બલિદાન. દક્ષિણ બાજુએ, ડાબી જોડી શિકાર માટે પ્રસ્થાન દર્શાવે છે (નીચે જુઓ) અને સિલ્વેનસને બલિદાન આપે છે, જ્યારે જમણી બાજુએ (જમણી બાજુએ સચિત્ર) રીંછનો શિકાર અને ડાયનાને બલિદાન દર્શાવે છે. સમ્રાટના માથા (મૂળ હેડ્રિયન) પર તમામ ચંદ્રકોમાં ફરીથી કામ કરવામાં આવ્યું છેઃ ઉત્તર બાજુએ, શિકારના દ્રશ્યોમાં કોન્સ્ટેન્ટાઇનમાં અને બલિદાનના દ્રશ્યોમાં લિસિનિયસ અથવા કોન્સ્ટેન્ટિયસ પ્રથમમાં; દક્ષિણ બાજુએ, ઊલટું. લગભગ 2 મીટર વ્યાસની રાહત, પોર્ફાયરીમાં બનાવવામાં આવી હતી; આ ફ્રેમ માત્ર ઉત્તરીય અગ્રભાગની જમણી બાજુએ અસ્તિત્વ ધરાવે છે. કોન્સ્ટેન્ટિનિયન મૂળના સમાન ચંદ્રકો કમાનની નાની બાજુઓ પર સ્થિત છે; પૂર્વ બાજુ સૂર્યને ઉગતો બતાવે છે, પશ્ચિમ બાજુએ ચંદ્ર. બન્ને રથ પર છે. મુખ્ય કમાનવાળા માર્ગના સ્પૅન્ડ્રલ્સને ટ્રોફી (નીચે સચિત્ર) સાથે વિજયની આકૃતિઓ દર્શાવતી રાહતથી શણગારવામાં આવ્યા છે, નાના કમાનવાળા માર્ગો નદીના દેવતાઓને દર્શાવે છે. સ્તંભના પાયા અને સ્પેન્ડ્રેલ રાહત કોન્સ્ટેન્ટાઇનના સમયથી છે. કોન્સ્ટેન્ટિનિયન ફ્રીઝ ગોળાકાર રાહતની નીચેની આડી ફ્રીઝ કોન્સ્ટેન્ટાઇનના સમયના મુખ્ય ભાગો છે, જે સ્મારકની આસપાસ ચાલે છે, દરેક બાજુની કમાનની ઉપર એક પટ્ટી અને કમાનની પશ્ચિમ અને પૂર્વ બાજુઓ સહિત. આ "ઐતિહાસિક" શિલ્પો મેક્સેન્ટિયસ સામે કોન્સ્ટેન્ટાઇનના ઇટાલિયન અભિયાનના દ્રશ્યો દર્શાવે છે, જે સ્મારકના નિર્માણનું કારણ હતું. ફ્રીઝ મિલાનથી પ્રસ્થાન (પ્રોફેક્ટિયો) સાથે પશ્ચિમ બાજુથી શરૂ થાય છે. તે ડાબી બાજુએ (દક્ષિણ પશ્ચિમ) વેરોના (ઓબ્સિડિયો) ની ઘેરાબંધી સાથે દક્ષિણ બાજુએ ચાલુ રહે છે, જે ઘટના ઉત્તર ઇટાલીમાં યુદ્ધ માટે ખૂબ મહત્વની હતી. જમણી બાજુએ (દક્ષિણ પૂર્વ) મિલવિયન બ્રિજ (પ્રોઇલિયમ) નું યુદ્ધ દર્શાવવામાં આવ્યું છે જેમાં કોન્સ્ટેન્ટાઇનની સેના વિજયી થઈ હતી અને દુશ્મન તિબેર નદીમાં ડૂબી ગયો હતો. પૂર્વ બાજુએ, કોન્સ્ટેન્ટાઇન અને તેની સેના રોમ (ઇન્ગ્રેસસ) માં પ્રવેશ કરે છે; કલાકાર વિજયની કલ્પનાનો ઉપયોગ કરવાનું ટાળે છે, કારણ કે કોન્સ્ટેન્ટાઇન કદાચ શાશ્વત શહેર પર વિજયી બતાવવા માંગતા ન હતા. ઉત્તરીય બાજુએ, શહેર તરફ જોતાં, રોમનો કબજો લીધા પછી સમ્રાટની ક્રિયાઓ સાથે બે પટ્ટીઓ છે. ડાબી બાજુએ (ઉત્તર પૂર્વ) કોન્સ્ટેન્ટાઇન ફોરમ રોમનમ (ઓરેટિયો) પર નાગરિકો સાથે વાત કરી રહ્યો છે, જ્યારે જમણી બાજુએ (ઉત્તર પશ્ચિમ) અંતિમ પેનલ છે જેમાં કોન્સ્ટેન્ટાઇન લોકોને (લિબરલિતાસ) નાણાં વહેંચે છે. કમાનવાળા માર્ગની અંદરની બાજુઓ મધ્ય કમાનવાળા માર્ગમાં, દરેક દિવાલ પર ટ્રાજનના ડેસીયન યુદ્ધની એક મોટી પેનલ છે. બાજુની કમાનવાળા રસ્તાઓની અંદર આઠ પ્રતિકૃતિઓ (દરેક દિવાલ પર બે) છે, જે એટલી હદે નષ્ટ થઈ ગઈ છે કે હવે તેમને ઓળખવું શક્ય નથી. શિલાલેખો મકાનનું કાતરિયું પરનો મુખ્ય શિલાલેખ મૂળરૂપે કાંસાના અક્ષરોનો હશે. તે હજુ પણ સરળતાથી વાંચી શકાય છે; માત્ર જે અવકાશમાં અક્ષરો બેઠા હતા અને તેમના જોડાણના છિદ્રો બાકી છે. તે બંને બાજુએ સમાન રીતે વાંચે છે (કૌંસમાં પૂર્ણ સંક્ષિપ્ત શબ્દો સાથે): સમ્રાટ સીઝર ફ્લેવિયસ કોન્સ્ટેન્ટિનસને, સૌથી મહાન, પવિત્ર અને આશીર્વાદિત ઑગસ્ટસઃ કારણ કે તેમણે દૈવી દ્વારા પ્રેરિત થઈને, અને તેમના મનની મહાનતાથી, રાજ્યને જુલમી અને તેના તમામ અનુયાયીઓથી એક જ સમયે મુક્ત કર્યું છે, તેમની સેના અને ન્યાયી શસ્ત્રબળ સાથે, રોમના સેનેટ અને લોકોએ આ કમાનને સમર્પિત કરી છે, જે વિજયોથી શણગારવામાં આવી છે. સહજવૃત્તિ ("દૈવી દ્વારા પ્રેરિત") શબ્દો પર ખૂબ ટિપ્પણી કરવામાં આવી છે. તેમને સામાન્ય રીતે કોન્સ્ટેન્ટાઇનના બદલાતા ધાર્મિક જોડાણના સંકેત તરીકે વાંચવામાં આવે છેઃ ખ્રિસ્તી પરંપરા, ખાસ કરીને લેક્ટેન્ટિયસ અને સિઝરિયાના યુસેબિયસ, અભિયાન દરમિયાન કોન્સ્ટેન્ટાઇનને ભગવાનના દ્રષ્ટિકોણની વાર્તા વર્ણવે છે, અને તે કે તે મિલવિયન બ્રિજ પર ક્રોસની નિશાનીમાં વિજયી હતો. સત્તાવાર દસ્તાવેજો (ખાસ કરીને. સિક્કાઓ) હજુ પણ 324 સુધી સૂર્ય દેવને મુખ્યત્વે પ્રદર્શિત કરે છે, જ્યારે કોન્સ્ટેન્ટાઇનએ 312 થી ખ્રિસ્તી ચર્ચને ટેકો આપવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ પરિસ્થિતિમાં, શિલાલેખના અસ્પષ્ટ શબ્દોને તમામ સંભવિત વાચકોને ખુશ કરવાના પ્રયાસ તરીકે જોઈ શકાય છે, જે ઇરાદાપૂર્વક અસ્પષ્ટ છે અને મૂર્તિપૂજકો અને ખ્રિસ્તીઓ બંનેને સ્વીકાર્ય છે. રૂઢિગત રીતે, પરાજિત દુશ્મનનો નામ દ્વારા ઉલ્લેખ કરવામાં આવતો નથી, પરંતુ માત્ર "જુલમી" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે જુલમી શાસકની યોગ્ય હત્યાની કલ્પનાને આધારે છે; "ન્યાયી યુદ્ધ" ની છબી સાથે, તે મેક્સેન્ટિયસ સામે કોન્સ્ટેન્ટાઇનના ગૃહ યુદ્ધના સમર્થન તરીકે કામ કરે છે. કેન્દ્રીય કમાનવાળા માર્ગની અંદરના બે ટૂંકા શિલાલેખો સમાન સંદેશ આપે છેઃ કોન્સ્ટેન્ટાઇન વિજેતા તરીકે આવ્યો ન હતો, પરંતુ રોમને કબજામાંથી મુક્ત કર્યોઃ (શહેરના મુક્તિદાતા)-(શાંતિના સ્થાપક) દરેક નાના કમાનવાળા માર્ગો પર, શિલાલેખો વાંચે છેઃ તેઓ કમાનની તારીખ પર સંકેત આપે છેઃ "10 મી વર્ષગાંઠ માટે-20 મી વર્ષગાંઠ માટે" અને "10 મી વર્ષગાંઠ માટે, તેથી 20 મી વર્ષગાંઠ માટે". બંને કોન્સ્ટેન્ટાઇનના દશાંશનો સંદર્ભ આપે છે, એટલે કે તેમના શાસનની 10મી વર્ષગાંઠ (305થી ગણવામાં આવે છે), જે તેમણે રોમમાં 325ના ઉનાળામાં ઉજવી હતી. એવું માની શકાય છે કે શહેરમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન તેમની જીતનું સન્માન કરતી કમાનનું ઉદ્ઘાટન કરવામાં આવ્યું હતું. આર્ક ઓફ કોન્સ્ટેન્ટાઇન બ્રાન્ડેનબર્ગ ગેટ (1770)-પોટ્સડેમ, પ્રશિયા આર્ક ડી ટ્રાયમ્ફ ડુ કારોસલ (1806)-પેરિસ માર્બલ આર્ક (1828)-લંડન આર્કેડ ડુ સિન્ક્વેન્ટેનેયર (1905)-બ્રસેલ્સ યુનિયન સ્ટેશન (1908)-વોશિંગ્ટન, ડી. સી. અમેરિકન મ્યુઝિયમ ઓફ નેચરલ હિસ્ટ્રી, પૂર્વ અગ્રભાગ (1936)-ન્યૂ યોર્ક સિટી બોન્ડ યુનિવર્સિટી (1989)-ગોલ્ડ કોસ્ટ, ઓસ્ટ્રેલિયા કેડલેસ્ટન હોલ-ડર્બીશાયર, ઇંગ્લેન્ડ ચર્ચ ઓફ સેન્ટ-ડેનિસ, અગ્રભાગ-પેરિસ આર્ક ઓફ ટ્રાયમ્ફ-પ્યોંગયાંગ, ઉત્તર કોરિયા પિટ્ઝેંજર મનોર-ઈલિંગ, લંડન. સીજેસ્ટર-મ્યુનિક રોમન વિજયી કમાનોની યાદી પણ જુઓ રોમમાં પ્રાચીન સ્મારકોની યાદી નોંધો સંદર્ભો સમીક્ષાઃ આર્ટ બુલેટિન 1979 વધુ વાંચન પુસ્તકો બોનામેન્ટે, જ્યોર્જિયો (આવૃત્તિ.) 1992 માં. કોસ્ટાન્ટિનો ઇલ ગ્રાન્ડે ડેલ 'એન્ટિચિટા ઓલ' ઉમાનેસિમો; એટ્ટી ડેલ 2. કોલોક્વિઓ સલ ક્રિસ્ટિયનેસિમો નેલ મોન્ડો એન્ટિકો, યુનિવર્સિટા ડી માસેરાટા, 18-20 ડિસેમ્બ્રે 1990 પેટ્રિઝિયો પેન્સાબેને (1992) માં સામગ્રી લેખો અને પ્રકરણો (સંપૂર્ણ લખાણ ઉપલબ્ધ). તેઓ રોમમાં રહેતા હતા, બોનામેન્ટેમાં, જ્યોર્જિયો 1992 પં. 2 પી. 749-768 બાહ્ય કડીઓ 1960 સમર ઓલિમ્પિક્સનો સત્તાવાર અહેવાલ. ખંડ 1. પૃ. 80. 1960 સમર ઓલિમ્પિક્સનો સત્તાવાર અહેવાલ. ખંડ 2, ભાગ 1. પૃ. 118. ધ આર્ક ઓફ કોન્સ્ટેન્ટાઇન, એક વિગતવાર લેખ "વિદ્વાનો અને ઉત્સાહીઓ માટે" શિલાલેખો સચિત્ર અને ચર્ચા કરાયેલ ગૂગલ નકશાની ઉપગ્રહ છબી રોમા પર કોન્સ્ટેન્ટાઇનના કમાનની માર્ગદર્શિત મુલાકાત ઇન્ટરેક્ટિવ ઉચ્ચ-રીઝોલ્યુશન 360° પેનોરામા અને કોન્સ્ટેન્ટાઇનના કમાનની છબીઓ | આર્ટ એટલાસ કોન્સ્ટેન્ટાઇનના મહાન રોમના કોન્સ્ટેન્ટાઇનના સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ આર. XIX સેલિયો315 સંસ્થાઓ ચોથી સદીમાં પૂર્ણ થયેલ ઇમારતો અને માળખાઓ ચોથી સદીના રોમન શિલ્પો 4થી સદીના શિલાલેખો 1960 ના ઉનાળુ ઓલિમ્પિક એથલેટિક્સ સ્થળોના સ્થળો સમ્રાટના રોમન શિલ્પ ચિત્રોને સમાપ્ત કરતા વિસ્ટા