Heroides
ધ હિરોઇડ્સ (ધ હિરોઇન્સ), અથવા એપિસ્ટ્યુલા હેરોઇડમ (લેટર્સ ઓફ હિરોઇન્સ), એ ઓવિડ દ્વારા લેટિન શોકગીતમાં રચાયેલી પંદર પત્રાત્મક કવિતાઓનો સંગ્રહ છે અને ગ્રીક અને રોમન પૌરાણિક કથાઓની પસંદગીની વ્યથિત નાયિકાઓ દ્વારા તેમના પરાક્રમી પ્રેમીઓને સંબોધતા લખવામાં આવી છે, જેમણે કોઈક રીતે તેમની સાથે દુર્વ્યવહાર કર્યો છે, તેમની અવગણના કરી છે અથવા તેમને ત્યજી દીધા છે. છ કવિતાઓનો વધુ સમૂહ, જે વ્યાપક રીતે ડબલ હિરોઇડ્સ તરીકે ઓળખાય છે અને આધુનિક વિદ્વતાપૂર્ણ આવૃત્તિઓમાં 16 થી 21 ક્રમાંકિત છે, આ વ્યક્તિગત પત્રોને અનુસરે છે અને જોડીદાર પત્રોના ત્રણ અલગ-અલગ આદાનપ્રદાન રજૂ કરે છેઃ એક પરાક્રમી પ્રેમીથી તેના ગેરહાજર પ્રિય અને બદલામાં નાયિકા. સાહિત્યિક વિદ્વાનો દ્વારા વીરોનું લાંબા સમયથી ઓછું સન્માન કરવામાં આવતું હતું, પરંતુ ઓવિડની અન્ય કૃતિઓની જેમ, 20મી સદીના અંતમાં તેમનું વધુ હકારાત્મક મૂલ્યાંકન કરવામાં આવ્યું હતું. ઓવિડની કેટલીક સૌથી પ્રભાવશાળી કૃતિઓ (નીચે જુઓ), એક મુદ્દો જેણે તેમના રહસ્યમાં મોટો ફાળો આપ્યો છે-અને પછીની પેઢીઓના લખાણોમાં તેઓએ જે પ્રતિધ્વનિ ઉત્પન્ન કરી છે-તે સીધા ઓવિડને આભારી છે. તેમના આર્સ એમટોરિયાના ત્રીજા પુસ્તકમાં, ઓવિડ દલીલ કરે છે કે આ કાલ્પનિક પત્રાત્મક કવિતાઓ પ્રથમ વ્યક્તિના દ્રષ્ટિકોણને બદલે પ્રખ્યાત નાયિકાઓના વ્યક્તિત્વમાં લખીને, તેમણે સંપૂર્ણપણે નવી સાહિત્યિક શૈલીની રચના કરી હતી. રોમન મહિલાઓના તેમના ધારેલા શ્રોતાઓને યોગ્ય વાંચન સામગ્રી તરીકે તેમના કાવ્યાત્મક આઉટપુટના ભાગોની ભલામણ કરતા, ઓવિડે તેમના હિરોઇડ્સ વિશે લખ્યુંઃ "વેલ ટિબી કમ્પોઝિટા કેન્ટેટુર એપિસ્ટોલા વૉસઃ | ઇગ્નોટમ હોક એલિસ ઇલ નોવવિટ ઓપસ" (આર્સ એમટોરિયા 3.345-6: "અથવા તમારા દ્વારા પ્રેક્ટિસ કરેલા અવાજમાં એક પત્ર ગાવા દોઃ અન્ય લોકો માટે અજાણ, તે [એસસી. ઓવિડ] એ આ પ્રકારની રચનાની શરૂઆત કરી હતી "). આ બાબતમાં ઓવિડની મૌલિકતાની સંપૂર્ણ હદ વિદ્વતાપૂર્ણ વિવાદનો મુદ્દો રહી છેઃ દાખલા તરીકે, ઇ. જે. કેની નોંધે છે કે "નોવેવિટ અસ્પષ્ટ છેઃ કાં તો 'શોધ' અથવા 'નવેસરથી', ઓ [વિડ] ના મૂળ વિચાર માટે પ્રોપેર્ટીયસ 'અરેથુસા (4.3)' ના દેવાને સ્પષ્ટપણે નકારી કાઢ્યા વિના ચતુરાઈથી અસ્પષ્ટ કરે છે". પ્રોપેર્ટીયસ 4.3 ના વિવિધ અર્થઘટનો હોવા છતાં, સર્વસંમતિ તે સમયે અત્યંત નવીન કાવ્યાત્મક સ્વરૂપ શું હતું તેના સંપૂર્ણ સંશોધનમાં ઓવિડને મોટાભાગનો શ્રેય આપે છે. તારીખ અને પ્રામાણિકતા હીરોઈડ્સની ચોક્કસ તારીખ, ઓવિડિયન કોર્પસના એકંદર ઘટનાક્રમની જેમ, ચર્ચાનો વિષય છે. પીટર ઇ. નોક્સ નોંધે છે તેમ, "અહીં આ [એસસી] ના સંબંધિત ઘટનાક્રમ વિશે કોઈ સર્વસંમતિ નથી. ઓ [વિડ] ની કારકિર્દીનો પ્રારંભિક તબક્કો, એક એવી સ્થિતિ જે તે ટિપ્પણી કરવામાં આવી ત્યારથી નોંધપાત્ર રીતે આગળ વધી નથી. ચોક્કસ ડેટિંગ માત્ર પુરાવાના અભાવને કારણે જ નહીં, પરંતુ હકીકત એ છે કે જે જાણીતું છે તેમાંથી મોટાભાગનું ઓવિડની પોતાની કવિતાઓમાંથી આવે છે. ઓવિડ્સ એમોરસના બીજા પુસ્તકમાં એક ફકરો (એમ.) આ સંદર્ભમાં ખાસ કરીને ઘણીવાર ઉમેરવામાં આવ્યું છેઃ નોક્સ નોંધે છે કે "[ટી] તેમનો માર્ગ અહીં સૂચિબદ્ધ હિરોઇડ્સની રચનાની તારીખ માટેનો એકમાત્ર બાહ્ય પુરાવો પૂરો પાડે છે. તેથી ઓ [વિડ] દ્વારા પ્રમાણિત હિરોઇડ્સનો એકમાત્ર સંગ્રહ એમોરસની ઓછામાં ઓછી બીજી આવૃત્તિ (સી. 2 બી. સી.) અને કદાચ પ્રથમ (સી. 16 બી. સી.) નો પુરાવો છે. "આ દ્રષ્ટિકોણ પર, ઓછામાં ઓછા સિંગલ હિરોઇડ્સના સંગ્રહની રચનાની સૌથી સંભવિત તારીખ સી. 25 અને 16 બી. સી. ની વચ્ચે છે, જો ખરેખર તેમનું અંતિમ પ્રકાશન તે પછીના વર્ષમાં એમોરસની ધારેલી પ્રથમ આવૃત્તિથી પહેલાનું હતું. સંપૂર્ણ તારીખ હોવા છતાં, પુરાવા તેમ છતાં સૂચવે છે કે સિંગલ હિરોઇડ્સ ઓવિડના કેટલાક પ્રારંભિક કાવ્યાત્મક પ્રયાસોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. જોકે, અધિકૃતતાના પ્રશ્નોએ ઘણીવાર આ કવિતાઓની સાહિત્યિક પ્રશંસાને અવરોધી છે. જોસેફ ફેરેલ આ સંદર્ભમાં સંગ્રહ માટે મહત્વના ત્રણ વિશિષ્ટ મુદ્દાઓને ઓળખે છેઃ (1) એક જ કવિતામાં વ્યક્તિગત પ્રક્ષેપણ, (2) સંભવિત ઓવિડિયન પ્રતિરૂપકાર દ્વારા સમગ્ર કવિતાઓનું લેખન, અને (3) ડબલ હિરોઇડ્સનો સિંગલ્સ સાથેનો સંબંધ, તે ગૌણ સંગ્રહની પ્રામાણિકતા સાથે. આ મુદ્દાઓની ચર્ચા તાજેતરની સ્મૃતિમાં હીરોઈડ્સની ઘણી સારવારો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવી છે, ભલે તે વાસ્તવિક હોય. આ પંક્તિઓને અનુસરતા એક ઉદાહરણ તરીકે, કેટલાક સમય માટે વિદ્વાનોએ ચર્ચા કરી હતી કે શું એમોરસમાંથી આ પેસેજ-જેમ તે કરે છે તેમ, માત્ર તેના અસ્તિત્વને સમર્થન આપે છે. 1-2,4-7,10-11, અને સંભવતઃ 12,13, અને 15-ને ઓછામાં ઓછા બ્રાઇસીસ (3), હર્માઇની (8), ડીયાનીરા (9), અને હાયપરમેનેસ્ટ્રા (14) ના અક્ષરોની અપ્રમાણિકતા માટેના પુરાવા તરીકે વાજબી રીતે ટાંકવામાં આવી શકે છે, જો મેડિયા (12), લાઓડેમિયા (13), અને સેફો (15) ના અક્ષરોની પણ નહીં. જો કે, સ્ટીફન હિન્ડ્સ દલીલ કરે છે કે આ સૂચિ માત્ર એક કાવ્યાત્મક સૂચિ બનાવે છે, જેમાં ઓવિડે દરેક વ્યક્તિગત પત્રની ગણતરી કરવાની જરૂર નહોતી. આ દાવો વ્યાપકપણે પ્રેરણાદાયક રહ્યો છે, અને 1990 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં અને પછીના વિદ્વતાપૂર્ણ વાંચનમાં વલણ વ્યક્તિગત પત્રોના સાવચેત અને સમજદાર સાહિત્યિક સમજૂતી તરફ રહ્યું છે, ક્યાં તો ધારણા હેઠળ અથવા સાબિત કરવા તરફ નજર રાખીને, ઓવિડિયન લેખકત્વ. અન્ય અભ્યાસો, સંગ્રહમાં વ્યક્તિગત કવિતાઓના વધુ કુશળ તત્વોને પ્રકાશિત કરવાની તરફેણમાં આ મુદ્દા સાથે સીધા જોડાણને ટાળીને-અને તે રીતે ઉચ્ચ મૂલ્ય દર્શાવતા-પ્રમાણિકતા ચર્ચાને અનિવાર્યપણે સમાવિષ્ટ કરી છે, જે તેને ઓવિડિયન લેખકત્વ સાથે ઉચ્ચ સાહિત્યિક ગુણવત્તાના મૌન સમીકરણ દ્વારા સૂચિત કરે છે. આ વલણ ખાસ કરીને હિરોઇડ્સ પરના તાજેતરના મોનોગ્રાફ્સમાં જોવા મળે છે. બીજી બાજુ, કેટલાક વિદ્વાનોએ સંપૂર્ણપણે અલગ માર્ગ અપનાવ્યો છે, જેમાં સમગ્ર સંગ્રહને એક કે બે ઓવિડિયન અનુકરણ કરનારાઓ (એમની સૂચિ) તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો છે. 2. 18, તેમજ આર્સ એમ. 3.345-6 અને એપિસ્ટ્યુલા એક્સ પોન્ટો 4.16.13-14, પછી અનુકરણોને અધિકૃત ઓવિડ તરીકે સ્થાપિત કરવા માટે રજૂ કરવામાં આવેલા પ્રક્ષેપણ હશે). સંગ્રહ ડબલ હિરોઇડ્સના જોડીદાર અક્ષરો અહીં દર્શાવેલ નથીઃ બેવડા પત્રો (16-21) માટે તે લેખનો સંબંધિત વિભાગ જુઓ. એકલ નાયિકાઓ નીચેની નાયિકાઓ (અને નાયકો) ના દ્રષ્ટિકોણથી લખવામાં આવી છે. પ્રકાશિત કરેલા અવતરણો દરેક કવિતાના પ્રારંભિક દોહે છે, જેના દ્વારા દરેકને સંગ્રહની મધ્યયુગીન હસ્તપ્રતોમાં ઓળખવામાં આવ્યા હશેઃ આઇ. પેનેલોપ તેમના પ્રખ્યાત પતિ, ઓડિસિયસને લખે છે, જે ટ્રોઝન યુદ્ધના નાયક છે, તેમની લાંબી ગેરહાજરીના અંત તરફ (હોમરની ઓડિસીનો વિષય). {| |valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula I: |width = "380px" | |This તમારું પેનેલોપ તમને મોકલે છે, ખૂબ-ધીમું યુલિસિસ; બદલામાં એક પત્ર મને કોઈ ફાયદો નથી કરતો; જાતે આવો! |} II. લાઇકુર્ગસની પુત્રી ફિલિસ, એથેન્સના રાજા થિસિયસના પુત્ર, તેના પ્રેમી ડેમોફૂનને તેના વતનમાંથી વચનબદ્ધ પરત ફરવામાં નિષ્ફળ ગયા પછી લખે છે. {| |valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula II: |width = "380px" | |I, તમારી પરિચારિક, ડેમોફૂન-હું, તમારી રોડોપની ફીલીસ-ફરિયાદઃ તમે જે વચન આપ્યું હતું તેના કરતાં તમે ઘણા લાંબા સમય સુધી ગયા છો! |} III. બ્રિઝિયસની પુત્રી, બ્રિઝીસ, ટ્રોજન યુદ્ધના કેન્દ્રીય નાયક અને હોમરના ઇલિયડના કેન્દ્રીય પાત્ર એચિલીસને લખે છે, અને તેમને ટ્રોય ખાતે ગ્રીક દળોના નેતા અગામેમનોન પાસેથી પેકેજ-સોદાના ભાગ રૂપે સ્વીકારવા અને ટ્રોજન સામે યુદ્ધમાં પાછા ફરવા વિનંતી કરે છે. {| |valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula III: |width = "380px" | |What તમે વાંચી રહ્યાં છો-આ પત્ર તમારા અભિમાની બ્રિઝીસ તરફથી આવ્યો છે, ગ્રીક તેના અસભ્ય હાથ દ્વારા સખત મહેનતથી નકલ કરે છે. |} IV. થીસીયસની પત્ની ફીદ્રા, તેના સાવકા પુત્ર હિપ્પોલિટસને તેના માટે તેના અર્ધ-અસંસ્કારી અને ગેરકાયદેસર પ્રેમની કબૂલાત કરતા લખે છે. {| |valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula IV: |width = "380px" | |What જ્યાં સુધી તમે તેને નહીં આપો ત્યાં સુધી તેણીની સુખાકારીનો અભાવ રહેશે. વી. હેલેનિસ્ટિક પરંપરા અનુસાર પેરિસની પ્રથમ પત્ની, અપ્સરા ઓએનોન, ટ્રોયના રાજા પ્રિયમના પુત્ર પેરિસને લખે છે, જ્યારે તેણે તેને સ્પાર્ટાની તેમની પ્રખ્યાત યાત્રા પર જવા માટે ત્યજી દીધી હતી, અને પછી સ્પાર્ટાના અપહરણ કરાયેલ હેલન સાથે પત્ની તરીકે પરત ફર્યા હતા. {| |valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula V: |width = "380px" | |The નિમ્ફ એ શબ્દો મોકલે છે જે તમે તેને લખવાનો આદેશ આપ્યો હતો, માઉન્ટ ઇડાથી, તેના પેરિસમાં, જો કે તમે તેને તમારી તરીકે નકારો છો. |} VI. લેમ્નોસની રાણી હાયપ્સિપિલે, જેસનને તેણીને મેડિયા માટે ત્યજી દીધા પછી, <|valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula VI: |width = "380px" | |Hypsipyle લેમ્નોસના, જે બેચસના લોકોમાંથી જન્મ્યા હતા, જેસન સાથે વાત કરે છેઃ તમારા શબ્દોમાં તમારું હૃદય ખરેખર કેટલું હતું? |} VII. ડિડો ટુ એનિયાસ, ઇટાલી જવા રવાના થયા પછી, મૃત્યુ પામતી એલિસાનું આ ગીત મેળવોઃ તમે જે વાંચો છો તે મારા દ્વારા લખાયેલા છેલ્લા શબ્દો છે. |} VIII. મેનેલાઉસની પુત્રી હર્માઇની, અગામેમનોન અને ક્લાઇમેનેસ્ટ્રાના પુત્ર ઓરેસ્ટેસને, તેને એચિલીસના પુત્ર, પિરહસ સાથે લગ્નથી બચાવવા વિનંતી કરે છે, <|valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula VIII: |width = "380px" | |Hermione તાજેતરમાં તેના પિતરાઇ ભાઇ અને પતિ સાથે વાત કરે છે, હવે તેનો પિતરાઇ ભાઇ. પત્નીએ તેનું નામ બદલી નાખ્યું છે. |} IX. એટોલિયાના રાજા ઓનીયસની પુત્રી ડીયાનીરા, તેના પતિ હર્ક્યુલસને, તેણે ઓચલિયાના રાજા યુરીટસની પુત્રી ઇઓલ સાથે રહેવા માટે તેના શસ્ત્રો મૂક્યા પછી, <|valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula IX: |width = "380px" | |A પત્ર, જે તેની લાગણીઓ વહેંચે છે, એલ્કાઈડ્સને તમારી પત્ની દ્વારા મોકલવામાં આવે છે, જો ડીયાનીરા તમારી પત્ની છે. X. એરિડને તેને એથેન્સ પરત ફરતી વખતે નક્સોસ ટાપુ પર ત્યજી દીધા પછી થીસીયસને. તે પછી સુધી ફૈદ્રા સાથે લગ્ન કરતો નથી (એપિસ્ટલ IV જુઓ). {| |valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula X: |width = "380px" | |Even હવે, જંગલી જાનવરો પર છોડી દો, તે જીવી શકે છે, ક્રૂર થિસિયસ. શું તમે અપેક્ષા રાખો છો કે તેણીએ પણ ધીરજથી આ સહન કર્યું હશે? |} XI. કેનેસ, એઓલસની પુત્રી, તેના ભાઈ અને પ્રેમી, મેકેરિયસને, તેમના પિતાના હાથે તેમના બાળકના મૃત્યુ પછી આત્મહત્યા કરતા પહેલા {| |valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula XI: |width = "380px" | |An એઓલિડ, જેને પોતે કોઈ સ્વાસ્થ્ય નથી, તેને એઓલિડને મોકલે છે, અને, સશસ્ત્ર, આ શબ્દો તેના હાથથી લખાયેલા છે. |} XII. મેડિયા ટુ જેસન, જ્યારે તેણે તેને ક્રેઉસા (જેને ગ્લૌસ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) સાથે લગ્ન કરવા માટે ત્યજી દીધી હતી, ત્યારે અસહાય દેશનિકાલ મેડિયા તેના તાજેતરના પતિ સાથે વાત કરે છે, ચોક્કસપણે તમે તમારા રાજપદમાંથી થોડો સમય કાઢી શકો છો? |} XIII. કાસ્ટસની પુત્રી લાઓડેમિયા, તેના પતિ પ્રોટીસિલાઉસને, ટ્રોય પર ગ્રીકોના હુમલામાં વધુ જોખમ ન લેવા વિનંતી કરે છે, જે આ મોકલે છે, જેને તે મોકલવામાં આવે છે તેને પ્રેમાળ શુભેચ્છાઓ પાઠવે છેઃ થેસલીથી થેસલીના સ્વામી, લાઓડેમિયાથી તેના પતિને. |} XIV. તેના પતિ, લિન્સિયસને હાયપરમેનેસ્ટ્રા, તેના પિતા, દાનૌસના હાથે તેને મૃત્યુથી બચાવવા માટે બોલાવે છે, દાનૌસ {| |valign = ટોચની પહોળાઈ = "80 પીએક્સ" |Epistula XIV: |width = "380 પીએક્સ" | |Hypermestra આ પત્ર તેના ઘણા પિતરાઈ ભાઈને મોકલે છે, બાકીના તેમના વરરાજાના ગુનાને કારણે મૃત્યુ પામ્યા છે. |} XV. તેણીના ભૂતપૂર્વ પ્રેમી ફાઓનને સાફો, તેણીને છોડ્યા પછી {| |valign = ટોચની પહોળાઈ = "80px" |Epistula XV: |width = "380px" | |When મારા આતુર હાથમાંથી આ અક્ષરોની તપાસ કરવામાં આવે છે. અનુવાદો અને પ્રભાવ ધ હિરોઇડ્સને અગિયારમી સદીના અંતમાં બોરગુઇલના લોઅર વેલી કવિ બૌદ્રી દ્વારા લોકપ્રિય બનાવવામાં આવ્યા હતા, અને હેલોઇસે પીટર એબેલાર્ડને લખેલા તેમના પ્રખ્યાત પત્રોમાં તેનો આદર્શ તરીકે ઉપયોગ કર્યો હતો. એક અનુવાદ, લેસ વિંગ્ટ એટ યુને એપિસ્ટર્સ ડી 'ઓવિડ, 15 મી સદીના અંતમાં ફ્રેન્ચ કવિ ઓક્ટાવીયન ડી સેન્ટ-ગેલાઇસ દ્વારા આ કાર્યનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું, જે પાછળથી એંગ્લોમેના બિશપ બન્યા હતા. જ્યારે સેન્ટ-ગેલાઇસનો અનુવાદ મૂળ સાથે સંપૂર્ણ ન્યાય કરતો નથી, ત્યારે તેણે ઘણા બિન-લેટિન વાચકોને ઓવિડના કાલ્પનિક પત્રોથી પરિચિત કરાવ્યા અને તેમાંના ઘણાને તેમની પોતાની હિરોઇડિયન-શૈલીના પત્રો લખવા માટે પ્રેરિત કર્યા. કદાચ આમાંથી સૌથી સફળ સેન્ટ-ગેલિસના મિત્ર અને સહયોગી દ્વારા ક્વાટ્રે એપિસ્ટર્સ ડી 'ઓવિડ (સી. 1500) હતા. હીરોઈડ્સના પછીના અનુવાદો અને સર્જનાત્મક પ્રતિસાદોમાં જીન લેમાયર ડી બેલ્જેસના પ્રિમીયર એપિટ્રે ડી લ 'એમેન્ટ વર્ટ (1505), ફોસ્ટો એન્ડ્રેલીનીના શ્લોક પત્રો (1509-1511; એન ડી બ્રેટેનના નામે લખાયેલ), કોન્ટ્રિપિસ્ટર્સ ડી' ઓવિડ (1546), અને જુઆન રોડ્રિગ્ઝ ડી લા કામારાના બર્સેરિયોનો સમાવેશ થાય છે, જે હીરોઈડ્સનો આંશિક અનુવાદ છે. શાસ્ત્રીય વિદ્વાન ડબલ્યુ. એમ. સ્પેકમેન દલીલ કરે છે કે હીરોઈડ્સે યુરોપીયન નવલકથાના વિકાસને પ્રભાવિત કર્યો હતોઃ હેલેનના પેરિસને આપેલા જવાબમાં, સ્પેકમેન લખે છે, "તેની માત્ર 268 પંક્તિઓ ગર્ભમાં તે બધું ધરાવે છે જે ત્યારથી, વિચ્છેદિત પ્રેરણાઓની નવલકથામાં વિકસિત થઈ છે, જે આપણા ગૌરવમાંનું એક છે, લા પ્રિન્સેસ ડી ક્લેવ્ઝ, મેનોન લેસ્કોટ અને લેસ લિઆઇઝન્સ ડેન્જરિયસથી લઈને સ્ટેન્ડલ અને પ્રૂસ્ટ સુધી". લોએબ ક્લાસિકલ લાઈબ્રેરી ઓવિડ આઈ. પેંગ્વિન બુક્સમાં હીરોઈડ્સ વિથ એમોરસને રજૂ કરે છે, જેણે પ્રથમ વખત 1990માં હેરોલ્ડ ઇસબેલનું ભાષાંતર પ્રકાશિત કર્યું હતું. ઇસબેલના અનુવાદમાં અસંકલિત દ્વિપદીનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે જે સામાન્ય રીતે અગિયાર અને નવ સિલેબલ વચ્ચે વૈકલ્પિક હોય છે. ડેરિલ હાઇન દ્વારા પ્રાસબદ્ધ જોડીઓમાં અનુવાદ 1991 માં દેખાયો. તે 2020 માં જર્મીન સ્ટ્રીટ થિયેટર ખાતે 15 નાટકો દ્વારા 15 અલગ-અલગ અભિનેતાઓ અભિનિત 15 એકપાત્રી નાટક માટે પ્રેરણા હતી. નોંધો તમામ નોંધો નીચે ગ્રંથસૂચિમાં સૂચિબદ્ધ કાર્યોનો સંદર્ભ આપે છે. પસંદ કરેલ ગ્રંથસૂચિ ખાસ કરીને તે વિષયને લગતા સંદર્ભો માટે, કૃપા કરીને ડબલ હિરોઇડ્સની સંબંધિત ગ્રંથસૂચિ જુઓ. આવૃત્તિઓ ડોરી, એચ. (એડ.) (1971) પી. ઓવિડી નેસોનિસ એપિસ્ટ્યુલા હેરોઇડમ (બર્લિન અને ન્યૂયોર્ક) શોવરમેન, જી. (આવૃત્તિ. અંગ્રેજી અનુવાદ સાથે) અને ગોલ્ડ, જી. પી. (બીજી આવૃત્તિ સુધારેલ) (1986) ઓવિડ, હિરોઇડ્સ એન્ડ એમોરસ (કેમ્બ્રિજ, એમએ અને લંડન) કોમેન્ટરીઝ કેની, ઇ. જે. (એડ.) (1996) ઓવિડ હિરોઇડ્સ XVI-XXI (કેમ્બ્રિજ). નોક્સ, પી. ઇ. (એડ.) (1995) ઓવિડઃ હિરોઇડ્સ. એપિસ્ટલ્સ (કેમ્બ્રિજ) પસંદ કરો. રોબક, એલ. ટી. (એડ.) (1998) હિરોઇડ્સ આઈ ડબલ્યુ/નોટ્સ એન્ડ કોમ. (ક્લાસિકલ એસોસિએશન ઑફ ન્યૂ ઇંગ્લેન્ડ) સાહિત્યિક સમીક્ષાઓ અને લખાણની ટીકા એન્ડરસન, ડબલ્યુ. એસ. (1973) "ધ હિરોઇડ્સ", જે. ડબલ્યુ. બિન્સમાં (આવૃત્તિ.) ઓવિડ (લંડન અને બોસ્ટન): 49-83. એરેના, એ. (1995) "ઓવિડિઓ ઇ લ 'આઇડિયોલોજિયા ઑગસ્ટીઃ આઇ મોટિવી ડેલે હિરોઇડ્સ એડ ઇલ લોરો સિગ્નિફિકેટો", લેટોમસ 54.4:822-41. બેક, એમ. (1996) ડાય એપિસ્ટ્યુલા હેરોઇડમ XVIII અને XIX ડેસ કોર્પસ ઓવિડિયનમ (પેડરબોર્ન). કર્ટની, ઇ. (1965) "ઓવિડિયન એન્ડ નોન-ઓવિડિયન હિરોઇડ્સ", બુલેટિન ઓફ ધ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ક્લાસિકલ સ્ટડીઝ ઓફ ધ યુનિવર્સિટી ઓફ લંડન (BICS) 12:63-6. _ _ _. (1998) "એક્થિટ્સક્રિતિકઃ ઓવિડિયન અને નોન-ઓવિડિયન હિરોઇડ્સ અગેન", સીજે 93:157-66. ફુલ્કરસન, એલ. (2005) લેખક તરીકે ઓવિડિયન હિરોઈનઃ રીડિંગ, રાઇટિંગ, એન્ડ કમ્યુનિટી ઇન ધ હિરોઇડ્સ (કેમ્બ્રિજ). હેઇન્ઝ, ટી. (1991-93) "ધ ઓથેન્ટિસિટી ઓફ ઓવિડ હિરોઇડ્સ 12 રિકન્સિડર્ડ", ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ક્લાસિકલ સ્ટડીઝ ઓફ ધ યુનિવર્સિટી ઓફ લંડન (BICS) નું બુલેટિન 38:94-8. જેકોબસન, એચ. (1974) ઓવિડ્સ હિરોઇડ્સ (પ્રિન્સટન). કેનેડી, ડી. એફ. (2002) "એપિસ્ટોલારિટીઃ ધ હિરોઇડ્સ", પી. આર. હાર્ડીમાં (આવૃત્તિ.) કેમ્બ્રિજ કમ્પેનિયન ટુ ઓવિડ (કેમ્બ્રિજ): 217-32. નોક્સ, પી. ઈ. (1986) "ઓવિડ્સ મેડિયા એન્ડ ધ ઓથેંટિસિટી ઓફ હિરોઇડ્સ 12", હાર્વર્ડ સ્ટડીઝ ઇન ક્લાસિકલ ફિલોલોજી (એચએસસીપી) 90:207-23. _ _ _. (2002) "ધ હિરોઇડ્સઃ એલિગિયાક વોઇસેસ", બી. ડબલ્યુ. બોયડમાં (આવૃત્તિ.) બ્રિલ્સ કમ્પેનિયન ટુ ઓવિડ (લીડેન): 117-39. Lachmann, K. (1876) Kleinere Schriften zur classishen Philologie, Bd. 2 (બર્લિન). લિન્ડહેમ, એસ. (2003) મેઇલ એન્ડ ફીમેલઃ એપિસ્ટોલરી નેરેટિવ એન્ડ ડિઝાયર ઇન ઓવિડ્સ હિરોઇડ્સ (મેડિસન, WI). લિન્ગેનબર્ગ, ડબલ્યુ. (2003). ઈક્થિટ્સક્રિતિશે અનટર્સુચુન્ગેન (પેડરબોર્ન). પાલ્મર, એ. (એડ.) [એલ. સી. દ્વારા પૂર્ણ થયું. પર્સર (આવૃત્તિ.)] (1898) પી. ઓવિડી નેસોનિસ હિરોઇડ્સ, પ્લાનુડ્સ (ઓક્સફર્ડ) ના ગ્રીક અનુવાદ સાથે. રાહન, એચ. (1963) "ઓવિડ્સ એલિગિશે એપિસ્ટેલ", એન્ટાઇક અને એબેન્ડલેન્ડ (એ એન્ડ એ) 7:105-120. રીવ, એમ. ડી. (1973) "નોટ્સ ઓન ઓવિડ્સ હિરોઇડ્સ", ક્લાસિકલ ક્વાર્ટરલી (સીક્યુ) 23:324-338. રોસેનમેયર, પી. એ. (1997) "ઓવિડ્સ હિરોઇડ્સ એન્ડ ટ્રિસ્ટિયાઃ વોઇસેસ ફ્રોમ એક્સાઇલ", રામુસ 26.1:29-56. [નોક્સમાં પુનઃમુદ્રિત (આવૃત્તિ.) (2006): 217-37. સ્મિથ, આરએ. (1994) "ફૅન્ટેસી, મિથ, એન્ડ લવ લેટર્સઃ ટેક્સ્ટ એન્ડ ટેલ ઇન ઓવિડ્સ હિરોઇડ્સ", અરેથુસા 27:247-73. સ્પેન્ટઝોઉ, ઇ. (2003) રીડર્સ એન્ડ રાઇટર્સ ઇન ઓવિડ્સ હિરોઇડ્સઃ ટ્રાન્સગ્રેશન્સ ઓફ શૈલી એન્ડ જેન્ડર (ઓક્સફર્ડ). સ્ટેઇનમેટ્ઝ, પી. (1987) "ડાઈ લિટરરીશ ફોર્મ ડેર એપિસ્ટ્યુલા હેરોઇડમ ઓવિડ્સ", વ્યાયામશાળા 94:128-45. સ્ટ્રોહ, ડબલ્યુ. (1991) "હિરોઇડ્સ ઓવિડિયાને કર એપિસ્ટોલાસ સ્ક્રિબન્ટ", જી. પેપોનેટ્ટીમાં (આવૃત્તિ.) ઓવિડિયો કવિ ડેલા મેમોરિયા (રોમ): 201-44. ટેરેન્ટ, આર. જે. (1981) "ધ ઓથેંટિસિટી ઓફ ધ લેટર ઓફ સેફો ટુ ફાઓન", હાર્વર્ડ સ્ટડીઝ ઇન ક્લાસિકલ ફિલોલોજી (એચ. એસ. સી. પી.) 85:133-53. વર્ડુચી, એફ. (1985) ઓવિડ્સ ટોયશોપ ઓફ ધ હાર્ટ (પ્રિન્સટન). વ્યક્તિગત પત્રોનું વિશ્લેષણ બાર્કીસી, એ. (1995) રિવ્યૂ ઓફ હિન્ટરમીયર (1993), જર્નલ ઓફ રોમન સ્ટડીઝ (જેઆરએસ) 85:325-7. _ _ _. (2001) સ્પીકિંગ વોલ્યુમ્સઃ નેરેટિવ એન્ડ ઇન્ટરટેક્સ્ટ ઇન ઓવિડ એન્ડ અદર લેટિન પોએટ્સ, એડ. અને ટ્રાન્સ. એમ. ફોક્સ અને એસ. માર્ચેસી (લંડન): "સાતત્ય", 9-28. [અનુવાદિત અને પુનઃમુદ્રિત સામગ્રી અને ચર્ચા પર લ 'અનાલિસી દેઈ ટેસ્ટી ક્લાસિસી (એમ. ડી.) 16 (1986).] "નેરેટિવિટી એન્ડ કન્વેન્શન ઇન ધ હિરોઇડ્સ", 29-48. [મટીરીઅલી ઈ ડિસ્કશનઈ પર લ 'એનાલીસી દેઈ ટેસ્ટી ક્લાસિસી (એમ. ડી.) 19 (1987) માંથી અનુવાદિત અને પુનઃમુદ્રિત.] "ફ્યુચર રિફ્લેક્સિવઃ ટુ મોડ્સ ઓફ એલ્યુઝન એન્ડ ધ હિરોઇડ્સ", 105-28. [હાર્વર્ડ સ્ટડીઝ ઇન ક્લાસિકલ ફિલોલોજી (એચ. એસ. સી. પી.) 95 (1993) માંથી પુનઃમુદ્રિત.] કાસાલી, એસ. (1992) "એનોન, એપોલો પાસ્ટોર, ઇ લ 'અમોર ઈમેડિકાબિલેઃ જીઓચી ઓવિડિયાની સુ દી અન ટોપોસ એલિગિયાકો", મટિરિયલી ઇ ડિસ્કશનઈ પર લ' એનાલિસી દેઈ ટેસ્ટી ક્લાસિસી (એમ. ડી.) 28:85-100. ફુલ્કરસન, એલ. (2002એ) "રાઇટિંગ યોરસેલ્ફ ટુ ડેથઃ સ્ટ્રેટેજીઝ ઓફ (મિસ) રીડિંગ ઇન હિરોઇડ્સ 2", મટિરિયલી ઇ ડિસ્કશન પર લ 'એનાલિસી દેઈ ટેસ્ટી ક્લાસિસી (એમ. ડી.) 48: <આઇ. ડી. 1>. _ _ _. (2002બી) "(અન) સિમ્પેથેટિક મેજિકઃ એ સ્ટડી ઓફ હિરોઇડ્સ 13", અમેરિકન જર્નલ ઓફ ફિલોલોજી (એજેપીએચ) 123:61-87. _ _ _. (2003) "ચેઇન (એડ) મેઇલઃ હાયપરમેસ્ટ્રા એન્ડ ધ ડ્યુઅલ રીડરશિપ ઓફ હિરોઇડ્સ 14", ટ્રાન્ઝેક્શન્સ ઓફ ધ અમેરિકન ફિલોલોજિકલ એસોસિએશન (ટી. એ. પી. એ.) 133:123-146. હિન્ડ્સ, એસ. (1993) "મેડિયા ઇન ઓવિડઃ સીન્સ ફ્રોમ ધ લાઇફ ઓફ એન ઇન્ટરટેક્સ્યુઅલ હિરોઈન", મટિરિયલી અને ડિસ્કશન પર લ 'એનાલિસી દેઈ ટેસ્ટી ક્લાસિસી (એમ. ડી.) 30:9-47. _ _ _. (1999) "ફર્સ્ટ અમંગ વિમેનઃ ઓવિડ, એન્ડ ધ ટ્રેડિશન ઓફ 'એક્ઝેમ્પ્લરી' કેટલોગ", ઇન એમોરઃ રોમા, એસ. એમ. બ્રાઉન્ડ એન્ડ આર. મેયર (આવૃત્તિઓ. ), પ્રોસિડિંગ્સ ઓફ ધ કેમ્બ્રિજ ફિલોલોજિકલ સોસાયટી (પી. સી. પી. એસ.) સપ. 22: 123-42. હિન્ટરમીયર, સી. એમ. (1993) ઓવિડ્સ હિરોઇડ્સ, પાલિંગેન્સિયા 41 (સ્ટુટગાર્ટ) માં સંક્ષિપ્ત માહિતી. જોલીવેટ, જે. સી. (2001) એલ્યુઝન એટ ફિક્શન એપિસ્ટોલાયર ડેન્સ લેસ હિરોઇડ્સઃ રીચેર્સ સુર લ 'ઇન્ટરટેક્સ્ટ્યુઅલિટે ઓવિડિયેને, કલેક્શન ડી એલ' ઇકોલ ફ્રેન્ચાઇઝ ડી રોમ 289 (રોમ). કેનેડી, ડી. એફ. (1984) "ધ એપિસ્ટોલરી મોડ એન્ડ ધ ફર્સ્ટ ઓફ ઓવિડ્સ હિરોઇડ્સ", ક્લાસિકલ ક્વાર્ટરલી (સીક્યુ) એનએસ. 34: 413-22. [નોક્સમાં પુનઃમુદ્રિત (આવૃત્તિ.) (2006): 69-85. લિન્ડહેમ, એસ. (2000) "ઓમ્નિયા વિન્સિટ એમોરઃ અથવા, શા માટે ઓઇનોને જાણવું જોઈએ કે તે ક્યારેય કામ કરશે નહીં (ઇક્લોગ 10 અને હિરોઇડ્સ 5)", મટિરિયલી ઈ ડિસ્કશનઈ પર લ 'એનાલિસી દેઈ ટેસ્ટી ક્લાસિસી (એમ. ડી.) 44:83-101. રોસાટી, જી. (1991) "પ્રોટીસિલાઓ, પેરાઇડ, ઇ લ 'એમેન્ટે એલેગિયાકોઃ અન મોડેલો અમેરિકા ઇન ઓવિડિઓ", મિયા 43.2:103-14. _ _ _. (1992) "લ 'ઇલેજીયા અલ ફેમિનિલેઃ લે હિરોઇડ્સ ડી ઓવિડિયો (ઈ ઑલ્ટર હિરોઇડ્સ)", મટિરિયલી ઈ ડિસ્કશનઈ પર લ' એનાલિસી દેઈ ટેસ્ટી ક્લાસિસી (એમ. ડી.) 29:71-94. વેસ્સી, ડી. ડબલ્યુ. ટી. (1976) "હ્યુમર એન્ડ હ્યુમેનિટી ઇન ઓવિડ્સ હિરોઇડ્સ", અરેથુસા 9:91-110. વિએરે, એસ. (1987) "ડેસ પોએમ્સ ડી 'હોમેરે ઓક્સ હિરોઇડ્સ ડી' ઓવિડઃ લે રેસિટ એપિક એટ સન ઇન્ટરપ્રિટેશન élégiaque", બુલેટિન ડી એલ એસોસિએશન ગુઇલાઉમ બુડે સેર. 4: 3. સ્પર્શનીય મહત્વની શિષ્યવૃત્તિ આર્મસ્ટ્રોંગ, આર. (2005) ઓવિડ એન્ડ હિઝ લવ પોએટ્રી (લંડન) [ખાસ કરીને. chs. 2 અને 4] હાર્ડી, પી. આર. (2002) ઓવિડ્સ પોએટિક્સ ઓફ ઇલ્યુઝન (કેમ્બ્રિજ). હોલ્ઝબર્ગ, એન. (1997) "પ્લેઇંગ વિથ હિઝ લાઇફઃ ઓવિડના 'ઓટોબાયોગ્રાફિકલ' રેફરન્સ", લેમ્પાસ 30:4-19. [નોક્સમાં પુનઃમુદ્રિત (આવૃત્તિ.) (2006): 51-68. _ _ _. (2002) ઓવિડઃ ધ પોએટ એન્ડ હિઝ વર્ક, ટ્રાન્સ. જી. એમ. ગોશગેરિયન (ઇથાકા, એનવાય અને લંડન). જેમ્સ, એસ. એલ. (2003) લર્નડ ગર્લ્સ એન્ડ મેલ પર્સુએશનઃ જેન્ડર એન્ડ રીડિંગ ઇન રોમન લવ એલીજી (બર્કલે). [ખાસ કરીને. ચ. 5] કૌફમેન, એલ. એસ. (1986) ડિસ્કોર્સીસ ઓફ ડિઝાયરઃ જેન્ડર, શૈલી અને એપિસ્ટોલરી ફિક્શન્સ (ઇથાકા, એનવાય). નોક્સ, પી. ઇ. (એડ.) (2006) ઓવિડમાં ઓક્સફર્ડ રીડિંગ્સ (ઓક્સફર્ડ અને ન્યૂ યોર્ક). ઝ્વીર્લીન, ઓ. (1999) ડાઈ ઓવિડ-ઉંડ વર્જિલ-રિવિઝન ઇન ટિબેરિશર ઝીટ (બર્લિન અને ન્યૂયોર્ક). બાહ્ય લિંક્સ લેટિન લખાણ પર લેટિન પુસ્તકાલય અંગ્રેજી અનુવાદ, એ. એસ. ક્લાઇન પર્સિયસ/ટફ્ટ્સઃ કોમેન્ટરી ઓન ધ હિરોઇડ્સ ઓફ ઓવિડ પોએટ્રી બાય ઓવિડ 1લી સદી બી. સી. લેટિન પુસ્તકો સેફો રોમન પૌરાણિક કથાઓનું સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ ટ્રોજન યુદ્ધ સાહિત્ય