Race film
રેસ ફિલ્મ અથવા રેસ મૂવી એ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આશરે 1915 અને 1950 ના દાયકાની શરૂઆતમાં નિર્માણ પામેલી ફિલ્મની શૈલી હતી, જેમાં કાળા પ્રેક્ષકો માટે નિર્માણ પામેલી અને કાળા કલાકારો દર્શાવતી ફિલ્મો હતી. આશરે પાંચસો રેસ ફિલ્મો બનાવવામાં આવી હતી. તેમાંથી એકસોથી ઓછા બાકી છે. કારણ કે રેસ ફિલ્મો હોલીવુડ સ્ટુડિયો સિસ્ટમની બહાર બનાવવામાં આવી હતી, તેઓ મોટાભાગે મુખ્ય પ્રવાહના ફિલ્મ ઇતિહાસકારો દ્વારા ભૂલી ગયા હતા જ્યાં સુધી તેઓ 1980 ના દાયકામાં બીઇટી કેબલ નેટવર્ક પર ફરી દેખાતા ન હતા. તેમના દિવસોમાં, આફ્રિકન-અમેરિકન થિયેટર જનારાઓમાં રેસ ફિલ્મો ખૂબ જ લોકપ્રિય હતી. આફ્રિકન-અમેરિકનોને વેચાતા સિનેમા અને ટેલિવિઝનમાં તેમનો પ્રભાવ હજુ પણ અનુભવાય છે. "રેસ ફિલ્મ" શબ્દનો ઉપયોગ કેટલીકવાર અન્ય લઘુમતી પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને તે સમયની ફિલ્મોનું વર્ણન કરવા માટે થાય છે. દાખલા તરીકે, 1926ની ફિલ્મ સિલ્ક બાઉક્વેટ (જેને ધ ડ્રેગન હોર્સ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) માં એશિયન-અમેરિકન અભિનેત્રી અન્ના મે વોંગે અભિનય કર્યો હતો અને ચીની-અમેરિકન પ્રેક્ષકો માટે તેનું માર્કેટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. આફ્રિકન અમેરિકનોએ 1905 ની શરૂઆતમાં કાળા પ્રેક્ષકો માટે ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું, પરંતુ મોટાભાગની રેસ ફિલ્મો 1915 પછી બનાવવામાં આવી હતી. 1915 અને 1952ની વચ્ચે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં 500 જેટલી રેસ ફિલ્મો બનાવવામાં આવી હતી. ટેલિવિઝન પર પ્રારંભિક કાળા સિટકોમ સાથે પછીથી બન્યું તેમ, રેસ મૂવીઝને મોટાભાગે સફેદ માલિકીની કંપનીઓ દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવતું હતું, જેમ કે લીઓ પોપકિન, અને ગોરાઓ દ્વારા પટકથા અને નિર્દેશન કરવામાં આવતું હતું. પરંતુ એક નિર્માતા આલ્ફ્રેડ એન. સાકે સ્પેન્સર વિલિયમ્સ જેવી અશ્વેત પ્રતિભા દ્વારા લખાયેલી અને દિગ્દર્શિત કેટલીક ફિલ્મો બનાવી હતી. હોલીવુડ-કેન્દ્રિત અમેરિકન ફિલ્મ ઉદ્યોગની બહાર શ્વેત માલિકીની ફિલ્મ કંપનીઓ દ્વારા ઘણી રેસ ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમ કે 1930ના દાયકામાં મિલિયન ડૉલર પ્રોડક્શન્સ અને 1940ના દાયકામાં ટોડી પિક્ચર્સ. કાળા પ્રેક્ષકોને લક્ષ્યાંકિત કરતી કાળા કલાકારોની ફિલ્મનું સૌથી પહેલું અસ્તિત્વ ધરાવતું ઉદાહરણ એ ફૂલ એન્ડ હિઝ મની (1912) છે, જેનું નિર્દેશન ફ્રેન્ચ ઇમિગ્રી એલિસ ગાય દ્વારા સોલેક્સ ફિલ્મ કંપની માટે કરવામાં આવ્યું હતું. ખાસ કરીને બ્લેક-કાસ્ટ ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવા માટે બનાવવામાં આવેલી શિકાગોની એબોની ફિલ્મ કંપનીનું નેતૃત્વ પણ શ્વેત પ્રોડક્શન ટીમ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. લિંકન મોશન પિક્ચર કંપની (1916-1921) સહિત કેટલાક કાળા માલિકીના સ્ટુડિયો અસ્તિત્વમાં હતા. સૌથી નોંધપાત્ર ઓસ્કાર મિશેઓક્સની શિકાગો સ્થિત મિશેઓક્સ ફિલ્મ કોર્પોરેશન હતી, જે 1918-1940 થી કાર્યરત હતી. તેમના પોસ્ટરો પર, મિશેક્સે જાહેરાત કરી હતી કે તેમની ફિલ્મો ફક્ત આફ્રિકન અમેરિકનો દ્વારા લખવામાં અને બનાવવામાં આવી હતી. એસ્ટોર પિક્ચર્સે ઘણી રેસ ફિલ્મો પણ રજૂ કરી હતી અને લુઇસ જોર્ડન સાથે 'બિવેર "નું નિર્માણ કર્યું હતું. કુલ મળીને, આ સમયગાળા દરમિયાન લગભગ 150 સ્વતંત્ર કંપનીઓ રેસ ફિલ્મોનું નિર્માણ કરતી હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં આફ્રિકન-અમેરિકન ભાગીદારીએ હોલીવુડના કેટલાક મુખ્ય નિર્માણમાં અશ્વેત અભિનેતાઓની મુખ્ય ભૂમિકાઓમાં ફાળો આપ્યા પછી 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં રેસ ફિલ્મો અદ્રશ્ય થઇ ગઇ હતી. આમાંના ઘણા એકીકરણ અને જાતિવાદની ગંભીર સમસ્યાઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા હતા, જેમ કે પિંકી વિથ એથેલ વોટર્સ; હોમ ઓફ ધ બ્રેવ વિથ જેમ્સ એડવર્ડ્સ; અને ઇન્ટ્રુડર ઇન ધ ડસ્ટ, બધા 1949 માં; અને નો વે આઉટ (1950), જે નોંધપાત્ર અભિનેતા સિડની પોઈટિયરની પ્રથમ ફિલ્મ હતી. છેલ્લી જાણીતી રેસ ફિલ્મ 1954ની કેરિબ ગોલ્ડ નામની એક અસ્પષ્ટ સાહસિક ફિલ્મ હોવાનું જણાય છે. સ્થળો દક્ષિણમાં, વંશીય અલગતાના કાયદાનું પાલન કરવા માટે, જાતિ ફિલ્મો નિયુક્ત કાળા થિયેટરોમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. ઉત્તરીય શહેરોને હંમેશા ઔપચારિક રીતે અલગ કરવામાં આવતા ન હોવા છતાં, રેસ ફિલ્મો સામાન્ય રીતે કાળા પડોશના થિયેટરોમાં દર્શાવવામાં આવતી હતી. ઘણા મોટા ઉત્તરીય થિયેટરોએ કાળા પ્રેક્ષકોને બાલ્કનીમાં બેસવાની અથવા પછીના પ્રદર્શનમાં હાજરી આપીને અલગ પાડ્યા હતા. જ્યારે રેસ ફિલ્મો સફેદ પ્રેક્ષકોને બતાવવામાં આવતી દુર્લભ હતી, ત્યારે સફેદ થિયેટરોમાં ઘણીવાર કાળા ચલચિત્રો જોનારાઓ માટે ખાસ સમય-સ્લોટ અનામત રાખવામાં આવતા હતા. આના પરિણામે રેસ ફિલ્મો ઘણીવાર મેટિનીઝ અને મધરાતે શો તરીકે દર્શાવવામાં આવતી હતી. તેમની લોકપ્રિયતાની ઊંચાઈ દરમિયાન, રેસ ફિલ્મો દેશભરમાં 1,100 જેટલા થિયેટરોમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મોનું નિર્માણ મુખ્યત્વે ઉત્તરીય શહેરોમાં કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં લક્ષિત પ્રેક્ષકોમાં મુખ્યત્વે ગરીબ દક્ષિણ અશ્વેત અને દક્ષિણના લોકોનો સમાવેશ થતો હતો જેઓ ઉત્તર તરફ સ્થળાંતર કરી ગયા હતા. ઘણી રેસ ફિલ્મો, ખાસ કરીને શ્વેત સ્ટુડિયો દ્વારા નિર્મિત ફિલ્મો, મધ્યમ વર્ગના શહેરી મૂલ્યો, ખાસ કરીને શિક્ષણ અને મહેનતનું પ્રદર્શન કરે છે. સામાન્ય વિષયોમાં અશ્વેત જાતિના "સુધારણા", શિક્ષિત અને અશિક્ષિત અશ્વેત લોકો વચ્ચેનો તણાવ અને ઉદાર મૂડીવાદી મૂલ્યોનો વિરોધ કરનારા અશ્વેત લોકો માટે દુઃખદ પરિણામોનો સમાવેશ થાય છે. સૌથી પ્રસિદ્ધ રેસ ફિલ્મ, ધ સ્કાર ઓફ શેમમાં આ તમામ વિષયોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. રેસ ફિલ્મો સામાન્ય રીતે ગરીબી, ઘેટો, સામાજિક પતન અને ગુનાના સ્પષ્ટ નિરૂપણને ટાળે છે. જ્યારે આવા તત્વો દેખાય છે, ત્યારે તેઓ ઘણીવાર પૃષ્ઠભૂમિમાં અથવા પ્લોટ ઉપકરણો તરીકે આવું કરે છે. રેસ ફિલ્મો ભાગ્યે જ સામાજિક અન્યાય અને વંશીય સંબંધોના વિષયો સાથે વ્યવહાર કરતી હતી, જો કે સદીની શરૂઆતથી દક્ષિણમાં કાળા લોકોને કાયદેસર રીતે મતાધિકારથી વંચિત કરવામાં આવ્યા હતા અને ઉત્તર અને દક્ષિણ બંનેમાં ભેદભાવનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર ડોનાલ્ડ બોગલના જણાવ્યા અનુસાર, કેટલીક પ્રારંભિક રેસ ફિલ્મો "તદ્દન પ્રમાણિકપણે, ભયાનક" હતી. સ્પાઈંગ લાઇક ધ સ્પાય (1917) એ સફેદ માલિકીની કંપની દ્વારા નિર્મિત ફિલ્મનું ઉદાહરણ હતું જે "હોલીવુડના કોઈપણ ઉત્પાદન જેટલું જ રૂઢિચુસ્ત હતું". અન્ય રેસ ફિલ્મો સમકાલીન મુખ્ય પ્રવાહની ફિલ્મોમાં જોવા મળતા ઘણા લોકપ્રિય કાળા પાત્રોને ટાળે છે, અથવા આ રૂઢિપ્રયોગોને સહાયક ભૂમિકાઓ અને ખલનાયકોમાં ફેરવી દે છે. મિશેક્સે તેમના પાત્રોને શિક્ષિત, સમૃદ્ધ અને સૌમ્ય તરીકે દર્શાવ્યા હતા. મિશેક્સે તેમના પ્રેક્ષકોને "દોડમાં આગળ વધવામાં" મદદ કરવા માટે કંઈક આપવાની આશા રાખી હતી. મુખ્ય પ્રવાહની હોલીવુડ ફિલ્મોમાં સહાયક હાસ્ય ભૂમિકાઓ ભજવનારા મંટન મોરલેન્ડ જેવા અશ્વેત હાસ્ય કલાકારોએ પ્રોફેસર ક્રીપ્સ અને મિસ્ટર વોશિંગ્ટન ગોઝ ટુ ટાઉન જેવી ફિલ્મોમાં તેમના પાત્રને મુખ્ય પાત્ર તરીકે પુનરાવર્તિત કર્યું હતું. કેટલાક કાળા મનોરંજનકારો, જેમ કે મોમ્સ મેબલી અથવા પિગમીટ માર્ખમ, તેમના પોતાના વાહનોમાં અભિનય કર્યો હતો. મેબલી અને માર્કહામ 1960 ના દાયકાના અંત સુધી મુખ્ય પ્રવાહના મનોરંજનમાં દેખાયા ન હતા, જ્યારે બંને અમેરિકન ટેલિવિઝન પર લાફ-ઇન પર દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ઘણા અશ્વેત ગાયકો અને બેન્ડ રેસ ફિલ્મોમાં મુખ્ય અથવા સહાયક ભૂમિકામાં દેખાયા હતા; ઉદાહરણ તરીકે, લુઇસ જોર્ડને ત્રણ ફિલ્મો બનાવી હતી. ઐતિહાસિક મહત્વ ધરાવતી રેસ ફિલ્મો આફ્રિકન-અમેરિકન સિનેમાના વિદ્યાર્થીઓ માટે ખૂબ જ રસપ્રદ છે. તેઓ અભિનેતાઓની પ્રતિભા દર્શાવવાની તેમની ક્ષમતાને કારણે ઐતિહાસિક રીતે મહત્વપૂર્ણ છે, જેમને અન્યથા મુખ્ય પ્રવાહની સ્ટુડિયો ફિલ્મોમાં રૂઢિચુસ્ત સહાયક ભૂમિકાઓમાં ફેરવવામાં આવ્યા હતા. હેટ્ટી મેકડેનીલ અને ક્લેરેન્સ મ્યુઝ એ પ્રતિભાશાળી કલાકારોના બે સૌથી નોંધપાત્ર ઉદાહરણો છે જેમને સામાન્ય રીતે મુખ્ય પ્રવાહની ફિલ્મોમાં નાની ભૂમિકાઓ આપવામાં આવી હતી. રેસ ફિલ્મોમાંથી કેટલાક સ્ટાર્સ મુખ્યપ્રવાહના કાર્યોમાં સંબંધિત સ્ટારડમ તરફ આગળ વધવામાં સક્ષમ હતા-ઉદાહરણ તરીકે, પોલ રોબસન અને એવલીન પ્રીર. હોલીવુડ સ્ટુડિયો ઘણીવાર અશ્વેત પ્રતિભાના ભરતી સ્ત્રોત તરીકે રેસ મૂવીઝનો ઉપયોગ કરતા હતા. ધ ન્યૂ યોર્ક એજ અનુસાર, નોંધપાત્ર રેસ ફિલ્મો ધ કલર્ડ અમેરિકન વિનિંગ હિઝ સ્યુટ (1916), પ્રથમ પાંચ-રીલ ડ્રામા રેસ ફિલ્મ, ધ હોમસ્ટેડર (1919) હારી ગઈ, ધ ગ્રીન આઇડ મોન્સ્ટર (1919) હારી ગઈ, લોસ્ટ વિદિન અવર ગેટ્સ (1920), પ્રથમ હયાત રેસ ફિલ્મ ધ સિમ્બોલ ઓફ ધ અનકક્વર્ડ (1920) બોડી એન્ડ સોલ (1925), પોલ રોબસનની સિનેમેટિક ડેબ્યૂ ધ ફ્લાઇંગ એસ (1926) ધ એક્સાઇલ (1931) ધ એમ્પરર જોન્સ (1933) ધ ગ્રીન પેસ્ટર્સ (1936) હાર્લેમ ઓન ધ પ્રેઇરી (1937), હર્બ જેફ્રીઝ પ્રથમ ગાયક કાઉબોય વેસ્ટર્ન રેસ ફિલ્મ હાર્લેમ રાઇડ્સ ધ રેન્જ (1939) લાઈંગ લિપ્સ (1939) ધ બ્લડ ઓફ (1944) ડર્ટી ગર્ટી ફ્રોમ હાર્લેમ યુ. એસ. એ. (1946) બોય! શું છોકરી છે! (1947) હાઈ-ડી-હો (1947) સેપિયા સિન્ડ્રેલા (1947) ધ બિટ્રેયલ (1948), લોસ્ટ બ્રાઇટ રોડ (1953), હેરી બેલાફોન્ટે કાર્મેન જોન્સ દ્વારા પ્રથમ ફીચર-ફિલ્મ દેખાવ (1954) કેરેબ ગોલ્ડ (1956), અંતિમ રેસ ફિલ્મ પણ જુઓ બ્લેક્સપ્લોઇટેશન રેસ રેકોર્ડ બ્લેક ફિલ્મ સંદર્ભો પ્રિન્ટ સંદર્ભો કેડૂ, કારા. સ્વતંત્રતાની કલ્પનાઃ સિનેમા અને આધુનિક કાળા જીવનનું નિર્માણ. હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2014. દિયાવારા, મન્થિયા. બ્લેક અમેરિકન સિનેમા. રૂટલેજ, 1993. ગેઇન્સ, જેન એમ. ફાયર એન્ડ ડિઝાયરઃ મિક્સ્ડ-રેસ મૂવીઝ ઇન ધ સાયલન્ટ એરા. યુનિવર્સિટી ઓફ શિકાગો પ્રેસ, 2001. ડીવીડી પર 95 રેસ ફિલ્મ્સની બાહ્ય કડીઓ સામાન્ય માહિતી ઓસ્કાર મિશેઓક્સ અને મિશેઓક્સ ફિલ્મ કોર્પોરેશન ધ સેપરેટ સિનેમા આર્કાઇવ. પોસ્ટર્સનો સંગ્રહ જે અમેરિકન સિનેમામાં 20મી સદીની આફ્રિકન-અમેરિકન ફિલ્મ શૈલીઓના બ્લેક ફિલ્મ શૈલીઓના ઇતિહાસનું વર્ણન કરે છે, ખાસ કરીને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ માટે