La Belle Ferronnière
() એ એક મહિલાનું ચિત્ર છે, જે સામાન્ય રીતે લૂવરમાં લિયોનાર્ડો દા વિન્સીને આભારી છે. તેને એક અજ્ઞાત મહિલાનું ચિત્ર તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. પેઇન્ટિંગનું શીર્ષક, જે સત્તરમી સદીની શરૂઆતમાં લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સિટરને લોખંડ બનાવનાર (અ) ની પત્ની અથવા પુત્રી તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું, તે ફ્રાન્સના ફ્રાન્સિસ પ્રથમની પ્રતિષ્ઠિત રખાતનો સંકેત આપતો હોવાનું કહેવાય છે, જેણે ચોક્કસ લે ફેરોન સાથે લગ્ન કર્યા હતા. પાછળથી તેણીની ઓળખ લુક્રેટીયા ક્રિવેલી તરીકે થઈ, જે મિલાનના ડચેસ બીટ્રિસની પરિણીત મહિલા-ઇન-વેઇટિંગ હતી, જે ડ્યુકની બીજી રખાત બની હતી. લિયોનાર્ડોની લેડી વિથ એન એર્મિન પણ આ નામથી જાણીતી છે. આ એક સમયે મિલાનના ડ્યુક લુડોવિકો સ્ફોર્ઝાની રખાત પૈકીની એક સેસિલિયા ગેલેરાનીનું ચિત્ર હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. કથા અને શીર્ષક લેડી વિથ એન એર્મિન પર લાગુ કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે તે પ્રિન્સેસ ઇઝાબેલા ઝાર્ટોરિસ્કાના સંગ્રહમાં હતું, અને પેઇન્ટિંગમાં પણ કપાળ પર પહેરવામાં આવતી એક્સેસરીની હાજરી દ્વારા મૂંઝવણમાં મુકાઈ ગયું હતું. એટ્રિબ્યુશન પેઇન્ટિંગનું મોડેલ હજુ પણ રહસ્યમાં ઘેરાયેલું હોવા છતાં, સીમાચિહ્નરૂપ પ્રદર્શન "લિયોનાર્ડો દા વિન્સીઃ પેઇન્ટર એટ ધ કોર્ટ ઓફ મિલાન" (નેશનલ ગેલેરી, લંડન, 9 નવેમ્બર 2011-5 ફેબ્રુઆરી 2012) એ પોટ્રેટને સંભવતઃ લુડોવિકો સ્ફોર્ઝાની પત્ની બીટ્રિસ ડી 'એસ્ટેને દર્શાવતું દર્શાવ્યું હતું. આ લુડોવિકોની રખાત લુક્રેઝિયા ક્રિવેલી તરીકે સિટરની અગાઉની ઓળખને પડકારે છે. કાર્લ મોર્ગેનસ્ટર્ન (1813) અને અન્ય વિવેચકોએ ઉફિઝીમાં સચવાયેલા ચિત્ર નંબર 209 સાથે કેટલીક સામ્યતાઓની નોંધ લીધી હતી, જે લેપિસ અને વોટરકલરમાં ચલાવવામાં આવી હતી, પરંતુ સોળમી સદીના એક હાથ દ્વારા દરેક જગ્યાએ થોડી સખત રીતે પુનઃપ્રાપ્ત થઈ હતી, જેને ફાધર સેબાસ્ટિયાનો રેસ્ટા (XVII સદી) દ્વારા બીટ્રિસ ડી 'એસ્ટેના ચિત્ર તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી અને લિયોનાર્ડો દા વિન્સીને આભારી છે. તેવી જ રીતે ડલ્લી રેગોલી (1985), જેમણે લિયોનાર્ડો દ્વારા ખોવાયેલા મૂળમાંથી ચિત્રની નકલને ધ્યાનમાં લીધી હતી. બર્નાર્ડ બેરેન્સને આ પોટ્રેટને બર્નાર્ડિનો ડી 'કોન્ટીને આભારી ગણાવ્યું હતું. જીઓવાન્ની એન્ટોનિયો બોલટ્રાફિઓને હર્બર્ટ કૂક દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યું હતું, જેમણે 1904માં લિયોનાર્ડોનો પોતાનો હાથ જોઈને પોતાનો અભિપ્રાય પાછો ખેંચી લીધો હતો. નકલો પેઇન્ટિંગનું પછીનું સંસ્કરણ, કેનવાસ પર, કેન્સાસ સિટી આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટને મૂળ તરીકે ઓફર કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ ફોટોગ્રાફના આધારે, સર જોસેફ ડુવીન દ્વારા તેની નકલ તરીકે ઓળખ કરવામાં આવી હતી, જેમણે તેમની ટિપ્પણીને 1920માં ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડમાં પ્રકાશિત કરવાની મંજૂરી આપી હતી; માલિક, શ્રીમતી એન્ડ્રી લાર્ડોક્સ હાને, એક કુખ્યાત અદાલતી કેસમાં મિલકતની બદનક્ષી માટે દાવો માંડ્યો હતો, જેમાં તે સમયના ઘણા મુખ્ય પારખીઓ સામેલ હતા, જેમણે લૂવર ખાતે બે પેઇન્ટિંગ્સની બાજુમાં તપાસ કરી હતી; આખરે ન્યૂયોર્કમાં લિયોનાર્ડો અથવા મોરેલિયન પારખીતા વિશે કંઇ જાણ ન કરવા બદલ પસંદ કરાયેલા જ્યુરી સમક્ષ આ કેસની સુનાવણી કરવામાં આવી હતી, અને 60,000 ડોલરથી વધુ અદાલતી ખર્ચ માટે સમાધાન થયું હતું, જે નોંધપાત્ર હતા. માલિકનું વર્ણન, હેરી હાનની ધ રેપ ઓફ લા બેલે (1946) એ કલા જગતમાં લાગુ કરાયેલ લોકપ્રિય કાવતરું સિદ્ધાંતની ક્લાસિક છે. ઓમાહા તિજોરીમાં દાયકાઓ પછી, હાન લા બેલેને સોથબીઝ દ્વારા હરાજીમાં 28 જાન્યુઆરી, 2010ના રોજ "લિયોનાર્ડોના અનુયાયી દ્વારા, કદાચ 1750 પહેલાં" તરીકે વેચવામાં આવી હતી; તે 15 લાખ ડોલર લાવ્યા હતા, જે સોથબીના પૂર્વ-વેચાણ અંદાજ કરતાં ત્રણ ગણી વધારે કિંમત હતી. ખરીદનાર એક અજાણ્યા અમેરિકન કલેક્ટર હતા. તેની 19મી સદીની એક નકલ મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ, ચામ્બેરીમાં સંરક્ષિત છે. લૂવર પેઇન્ટિંગ ફ્રેન્ચ શાહી સંગ્રહની પૂર્વ-ક્રાંતિકારી ઇન્વેન્ટરીમાં ઓળખવામાં આવે છે. આ પણ જુઓ લિયોનાર્ડો દા વિન્સીની કૃતિઓની યાદી નોંધો બાહ્ય કડીઓ લા બેલે ફેરોનીયર, મ્યુઝી ડુ લૂવર પેઇન્ટિંગ્સ લિયોનાર્ડો દા વિન્સી પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ લૂવર ઈટાલિયન કલાકારો પોર્ટ્રેટ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ લૂવર 1490ના દાયકામાં 15મી સદીના ચિત્રો પોર્ટ્રેટ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ વુમન