Alessandro Magnasco
એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કો (4 ફેબ્રુઆરી, 1667-12 માર્ચ, 1749), જેને ઇલ લિસાન્ડ્રિનો તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે ઇટાલિયન અંતમાં-બારોક ચિત્રકાર હતા, જે મોટે ભાગે મિલાન અને જેનોઆમાં સક્રિય હતા. તેઓ શૈલીયુક્ત, વિચિત્ર, ઘણીવાર કાલ્પનિક શૈલી અથવા લેન્ડસ્કેપ દ્રશ્યો માટે જાણીતા છે. મેગ્નાસ્કોની વિશિષ્ટ શૈલી સ્વિફ્ટ બ્રશસ્ટ્રોક અને પ્રકાશની ડાર્ટિંગ ફ્લેશ સાથે પ્રસ્તુત કરેલા ખંડિત સ્વરૂપો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. જેનોઆમાં એક નાના કલાકાર, સ્ટેફાનો મેગ્નાસ્કોના ઘરે જન્મેલા, તેમણે વેલેરીયો કેસ્ટેલો સાથે અને અંતે મિલાનમાં ફિલિપ્પો અબ્બિયાટી (1640-1715) સાથે તાલીમ લીધી. ફ્લોરેન્સમાં ગ્રાન્ડ ડ્યુક કોસિમો ત્રીજા માટે કામ કરતી વખતે 1703-09 (અથવા 1709-11) સિવાય, મેગ્નાસ્કોએ 1735 સુધી મિલાનમાં કામ કર્યું હતું, જ્યારે તેઓ તેમના મૂળ જેનોઆ પરત ફર્યા હતા. મેગ્નાસ્કો ઘણીવાર ટેવેલ્લાના લેન્ડસ્કેપ્સ અને મિલાનમાં ક્લેમેન્ટ સ્પેરાના ખંડેરોમાં આકૃતિઓ મૂકવા સાથે સહયોગ કરે છે. પુખ્ત શૈલી 1710 પછી, મેગ્નાસ્કોએ વિચિત્ર અને અંધકારમય લેન્ડસ્કેપ્સ અને ખંડેરો સાથે નાના, હાયપોક્રોમેટિક કેનવાસનું નિર્માણ કરવામાં ઉત્કૃષ્ટ પ્રદર્શન કર્યું હતું, અથવા નાના, ઘણીવાર લેમ્બેન્ટ અને કાર્ટૂનિશલી વિસ્તરેલ પાત્રોથી ભરેલા ગીચ આંતરિક ભાગો. તેમના ચિત્રોમાં લોકો ઘણીવાર અસ્થિર, નર્વસ બ્રશસ્ટ્રોકમાં પ્રસ્તુત, ફાટેલા વસ્ત્રો પહેરેલા લગભગ દ્રવરૂપ ભિખારીઓ હતા. ઘણીવાર તેઓ સભાસ્થાનની સેવાઓ, ક્વેકર બેઠકો, લૂંટારાઓના મેળાવડા, આપત્તિઓ અને અદાલતી તપાસ દ્વારા પૂછપરછ જેવા અસામાન્ય વિષયો સાથે વ્યવહાર કરે છે. આ વિષયો અંગે તેમની લાગણીઓ સામાન્ય રીતે અસ્પષ્ટ છે. એક સદી પછી તેમને "રોમેન્ટિક ચિત્રકારઃ જેમણે નિખાલસ સ્પર્શ અને કુશળ અભિવ્યક્તિ સાથે ચિત્રકામ કર્યું હતું, ગોથિક ચર્ચોમાં નાની આકૃતિઓ; અથવા એકાંતમાં, સંન્યાસીઓ અને સાધુઓ; અથવા શહેરના ચોરસમાં ભેગા થયેલા બદમાશ; બેરેક્સમાં સૈનિકો" તરીકે વર્ણવવામાં આવશે. કલા ઇતિહાસકાર અને વિવેચક લુઇગી લાન્ઝીએ તેમને તેમની શાળાના સેર્કોઝી તરીકે વર્ણવ્યા; આમ તેમને બામ્બોસીઆન્ટીના અનુયાયીઓના વર્તુળમાં સંકેત આપ્યો. તેઓ સૂચવે છે કે મેગ્નાસ્કો પાસે "રમૂજ અને આનંદ સાથે દોરવામાં આવેલા મોટા કદ કરતાં ભાગ્યે જ વધુ આકૃતિઓ હતી", પરંતુ એવું નથી કે આ અસર ચિત્રકારનો ઈરાદો હતો. લાન્ઝી કહે છે કે આ વિચિત્ર ટુકડાઓ ફ્લોરેન્સના ગ્રાન્ડ ડ્યુક જીઓવાન્ની ગેસ્ટોન મેડિસી દ્વારા પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. મેગ્નાસ્કોને મિલાનના અગ્રણી પરિવારો અને સંગ્રાહકો વચ્ચે તેમના કામ માટે સમકાલીન આશ્રય પણ મળ્યો, ઉદાહરણ તરીકે એરેસ અને કાસનેડી પરિવારો. સમર્થકોની આ શ્રેણી એ હકીકતને રેખાંકિત કરે છે કે મેગ્નાસ્કોને તેમના સાથી જેનોઇસ કરતાં બહારના લોકો દ્વારા વધુ માન આપવામાં આવતું હતું; જેમ કે લાન્ઝીએ નોંધ્યું હતું કે, "તેમનો સાહસિક સ્પર્શ, એક ઉમદા વિભાવના સાથે જોડાયેલો હોવા છતાં અને ચિત્રને સુધારવા માટે, જેનોઆમાં આકર્ષિત થયો ન હતો, કારણ કે તે (જેનોઇસ) માસ્ટર્સ દ્વારા અનુસરવામાં આવતા રંગોની સમાપ્તિ અને જોડાણથી દૂર છે". વીસમી સદીમાં, રુડોલ્ફ વિટકોવરે 1710 પછીથી તેમને "એકાંત, તંગ, વિચિત્ર, રહસ્યવાદી, આનંદિત, વિચિત્ર અને વેનેશિયન શાળાના વિજયી માર્ગથી દૂર" ગણાવીને તેમની મજાક ઉડાવી હતી. તેમની શૈલીની ઉત્પત્તિ તેમના કાર્ય પરનો પ્રભાવ અસ્પષ્ટ છે. કેટલાક લોકો તેમના વેનેશિયન સમકાલીન સેબાસ્ટિયાનો રિક્કી (1659-1734), જેનોઇસ ડોમેનિકો પિયોલા (1627-1703) અને ગ્રેગોરિયો ડી ફેરારીની છૂટક ચિત્ર શૈલીના પ્રભાવની શંકા કરે છે, જો કે ત્રણમાંથી સૌથી અગ્રણી, રિક્કી, વધુ સ્મારક અને પૌરાણિક શૈલીમાં દોરવામાં આવી છે, અને આ કલાકારો હકીકતમાં મેગ્નાસ્કોથી પ્રભાવિત હોઈ શકે છે. મેગ્નાસ્કો સંભવતઃ તેમના કાર્યની ભાવનાત્મક ગુણવત્તામાં મિલાનીઝ ઇલ મોરાઝોન (1573-1626) થી પ્રભાવિત હતા. તેમના કેટલાક કેનવાસ (બીમાર જુઓ. (ક્યૂ.)) સાલ્વેટર રોઝાના રોમેન્ટિક સી-લેશ્ડ લેન્ડસ્કેપ્સ અને બ્રિગેન્ડ્સના ચિત્રો પ્રત્યેના તેમના આકર્ષણને યાદ કરો. લેન્ડસ્કેપ સાથે સંબંધિત મેગ્નાસ્કોની આકૃતિઓનું નાનું પ્રમાણ ક્લાઉડ લોરેનના વધુ હવાની અવરજવરવાળા નિરૂપણ સાથે તુલનાત્મક છે. જ્યારે તેમના ખરબચડા ભિખારીઓની આકૃતિઓના ઉપયોગની સરખામણી જિયુસેપ મારિયા ક્રેસ્પીની શૈલી શૈલી સાથે કરવામાં આવી છે, ત્યારે ક્રેસ્પીની આકૃતિઓ મોટી, વધુ વિશિષ્ટ અને વ્યક્તિગત છે, અને શક્ય છે કે ક્રેસ્પીએ પોતે મેગ્નાસ્કો પર પ્રભાવ પાડ્યો હોય. અન્ય લોકો અંતમાં બેરોક ઇટાલિયન શૈલીના ચિત્રકારો, રોમન બામ્બોસિયાંતીના પ્રભાવો તરફ ધ્યાન દોરે છે, અને તેમની વિચિત્ર દૃશ્યરચનામાં, ફ્રેન્ચમેન કેલોટની સારી રીતે ફેલાયેલી કોતરણીઓ તરફ ધ્યાન દોરે છે. લેગસી મેગ્નાસ્કોના કાર્યોએ માર્કો રિક્કી, જિયુસેપ બાઝાની, ફ્રાન્સેસ્કો માફી અને વેનિસમાં પ્રખ્યાત ચિત્રકારો ડી ટોકો (સ્પર્શ દ્વારા) જિયાનાન્ટોનિયો અને ફ્રાન્સેસ્કો ગાર્ડીને પ્રભાવિત કર્યા હશે. ધ ઇન્ક્વિઝિશન (અથવા કદાચ જેલમાં પૂછપરછ) માં તેમના ત્રાસના નિરૂપણ ઇટાલિયન બેરોક પેઇન્ટિંગ્સ માટે એક બિનપરંપરાગત વિષય છે, જેમ કે યહૂદીઓ અને ક્વેકરોના ધાર્મિક સમારંભોનું તેમનું નિરૂપણ હતું. તેમ છતાં, વિટકોવરના જણાવ્યા અનુસાર, "તેમના ચિત્રોના નિર્માણમાં કેટલી શાંતિ અથવા ટીકા અથવા પ્રહસન થયું" તે ઉકેલાયું નથી. પસંદ કરેલી કૃતિઓ સંદર્ભો રફાએલો સોપ્રાની, કાર્લો જિયુસેપ રટ્ટી (એક ક્યુરા ડી), વિટે ડી પિટોરી, સ્કલ્ટોરી એડ આર્કિટેટ્ટી જેનોવેસી; એક સેકન્ડામાં એડિઝિઓન રિવેડ્યુટ, એક્રેસિયુટ એડ એરિચાઇટ ડી નોટ દા કાર્લો જિયુસેપ રટ્ટી ટોમો પ્રિમો, સ્ટેમ્પેરિયા કાસામારા, ડેલ સિંક લામ્પાડી, કોન લાઇસેન્ઝા ડી સુપિરિયરી, જેનોવા, 1769. પેજાઇન 155-164 હર્મન વોસ, એ રી-ડિસ્કવર્ડ પિક્ચર બાય એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કો, ઇન ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, LXXI, pp. લંડન 1937 એ લોન એક્ઝિબિશન ઓફ પેઇન્ટિંગ્સ બાય એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કો, એક્ઝિબિશન કેટલોગ, ડર્લાકર બ્રધર્સ, ન્યૂ યોર્ક ગોલ્ડન ગેટ ઇન્ટરનેશનલ એક્ઝિબિશન, કેલિફોર્નિયા પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, સાન ફ્રાન્સિસ્કો, 1940 મારિયા પોસ્પિસિલ, મેગ્નાસ્કો. ફાયરન્ઝ 1944 બેનો ગીગર, મેગ્નાસ્કો. બર્ગામો 1949 એન્ટોનિયો મોરાસી, મોસ્ટ્રા ડેલ મેગ્નાસ્કો, એક્ઝિબિશન કેટલોગ, બર્ગામો 1949 રેનાટો રોલી, એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કો, મિલાનો 1964 V.Magnoni, એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કો, રોમા 1965 એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કો, એક્ઝિબિશન કેટલોગ, લુઇસવિલે-એન આર્બર, 1967 ફૌસ્ટા ફ્રેન્ચિની ગુલ્ફી, એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કો. જેનોવા 1977 ફૌસ્ટા ફ્રેન્ચિની ગુલ્ફી, એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કો. સોનસિનો (ક્ર.) 1991 L.Muti-ડી. ડી. સાર્નો પ્રિગ્નાનો, મેગ્નાસ્કો. ફેન્ઝા 1994 એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કો 1667-1749. પ્રદર્શન સૂચિ. મિલાન 1996 સી. ગેડો, એલેસાન્ડ્રો મેગ્નાસ્કોઃ યુના ફોર્ટુના ક્રિટિકા સેન્ઝા કોન્ફીની, આઇબીડેમ, પીપી. 39-50 જેન ટર્નર (એક ક્યુરા ડી), ધ ડિક્શનરી ઓફ આર્ટ. 20, pp. 95-96. ન્યૂ યોર્ક, ગ્રોવ, 1996. બાહ્ય કડીઓ 1667 જન્મ 1749 મૃત્યુ 17મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો ઇટાલિયન પુરુષ ચિત્રકારો 18મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો જેનોઆ ઇટાલિયન વેદુતિસ્ટી રોકોકો ચિત્રકારો ઇટાલિયન બેરોક ચિત્રકારો 18મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ કલાકારો