Mihály Munkácsy
મિહલી મુન્કેસી (20 ફેબ્રુઆરી 1844-1 મે 1900) હંગેરિયન ચિત્રકાર હતા. તેમણે તેમની શૈલીના ચિત્રો અને મોટા પાયે બાઈબલના ચિત્રોથી આંતરરાષ્ટ્રીય ખ્યાતિ મેળવી હતી. પ્રારંભિક વર્ષોમાં મુન્કેસીનો જન્મ મિહાલી લિયો લિબ () તરીકે બાવેરિયન મૂળના અમલદાર મિહાલી લિબ અને સેસિલિયા રેક, મુન્કેક્સ, હંગેરી, ઑસ્ટ્રિયન સામ્રાજ્યમાં થયો હતો, જે શહેરમાંથી તેમણે પાછળથી તેમનું ઉપનામ અપનાવ્યું હતું. પ્રવાસી ચિત્રકાર એલેક સ્ઝામોસી પાસે તાલીમ લીધા પછી, મુન્કેસી હંગેરીનું સૌથી મોટું શહેર (હવે બુડાપેસ્ટનો ભાગ) પેસ્ટ ગયા, જ્યાં તેમણે સ્થાપિત કલાકારોનો આશ્રય માંગ્યો. લેન્ડસ્કેપ આર્ટિસ્ટ એન્ટલ લિગેતીની મદદથી, તેમને વિદેશમાં અભ્યાસ કરવા માટે રાજ્ય અનુદાન મળ્યું. 1865માં તેમણે કાર્લ રાહલની આગેવાનીમાં વિયેના અકાદમીમાં અભ્યાસ કર્યો હતો. 1866માં તેમણે મ્યુનિક અકાદમીમાં અભ્યાસ કર્યો અને 1868માં તેઓ લોકપ્રિય શૈલીના ચિત્રકાર લુડવિગ નૌસ સાથે અભ્યાસ કરવા માટે કુન્સ્ટાકાડેમી ડસેલડોર્ફ ગયા. 1867માં તેઓ સાર્વત્રિક પ્રદર્શન જોવા માટે પેરિસ ગયા હતા. તેમની પેરિસ યાત્રા પછી, વ્યાપક બ્રશ સ્ટ્રોક અને ટોનલ રંગ યોજનાઓ સાથે તેમની શૈલી હળવી થઈ ગઈ-તેઓ કદાચ પ્રદર્શનમાં જોવા મળેલા આધુનિક ફ્રેન્ચ પેઇન્ટિંગથી પ્રભાવિત હતા. તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં મુન્કેસીએ મુખ્યત્વે ખેડૂતો અને ગરીબ લોકોના રોજિંદા જીવનના દ્રશ્યો દોર્યા હતા. સૌપ્રથમ તેમણે સમકાલીન હંગેરિયન શૈલીના ચિત્રકારો (દા. ત. કેરોલી લોટ્ઝ, જાનોસ જાંકો) ની રંગીન, નાટ્ય શૈલીને અનુસરી, ઉદાહરણ તરીકે ધ કોલડ્રોન (1864) અથવા ઇસ્ટર મેરીમેકિંગ (1865) માં. પછીના વર્ષોમાં તેમણે તેમની આકૃતિઓની આસપાસના લેન્ડસ્કેપ પર વધુ ધ્યાન આપ્યું (પુસ્ટામાં તોફાન, 1867). ડસેલડોર્ફ શૈલીના ચિત્રકારો પાસેથી તેમણે તેમની આકૃતિઓમાં વિવિધ લાગણીઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનું અને તેમને એક જૂથ તરીકે ગણવાનું શીખ્યા (ધ લાસ્ટ ડે ઓફ અ કન્ડેમ્ડ મેન, 1869). તેઓ ડસેલડોર્ફ સ્કૂલ ઓફ પેઇન્ટિંગ સાથે સંકળાયેલા છે. 1869માં, મુન્કેસીએ તેમની ખૂબ વખાણાયેલી કૃતિ ધ લાસ્ટ ડે ઓફ અ કન્ડેમ્ડ મેનનું ચિત્રકામ કર્યું હતું, જેને તેમની પ્રથમ શ્રેષ્ઠ કૃતિ માનવામાં આવે છે. આ ચિત્રને 1870માં પેરિસ સેલોનના સુવર્ણ ચંદ્રકથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યું હતું. તેણે મુન્કેસીને એક ક્ષણમાં જ લોકપ્રિય ચિત્રકાર બનાવી દીધો. તે દમન, નૈતિક અનિશ્ચિતતા અને દ્રશ્ય સ્વરૂપમાં તોળાઈ રહેલા દુઃખદ અંતની પ્રતિક્રિયાઓને કારણે થતી યાતના સૂચવે છે. જો કે, તે પેઇન્ટિંગમાં હંગેરિયન માસ્ટરની ક્ષમતાઓને યોગ્ય રીતે મેળવે છે. મુન્કેસી, તેમના મિત્ર, લેન્ડસ્કેપિસ્ટ લેઝલો પાલ સાથે પેરિસ ગયા, જ્યાં તેઓ તેમના જીવનના અંત સુધી રહ્યા. તેમણે મેકિંગ લિન્ટ (1871) અને વુમન ગેધરિંગ બ્રશવુડ (1873) જેવી શૈલીના ચિત્રો દોરવાનું ચાલુ રાખ્યું. તેમની કારકિર્દીની પરાકાષ્ઠા 1873 અને 1875ની વચ્ચે હતી, જ્યારે તેમણે મિડનાઇટ રેમ્બ્લર્સ, ફેરવેલ, ચર્નિંગ વુમન અને પૉનશોપનું ચિત્રકામ કર્યું હતું. તેમણે 1874માં બેરોન ડી માર્ચની વિધવા સાથે લગ્ન કર્યા, જેના પછી તેમની શૈલી વિકસિત થઈ; વાસ્તવવાદના લાક્ષણિક વિષયોથી અલગ, તેમણે રંગબેરંગી સલૂન ચિત્રો અને સ્થિર જીવનનું નિર્માણ કર્યું. 1870 ના દાયકાના અંતમાં તેમણે પાલ સાથે મળીને બાર્બિઝનમાં પણ કામ કર્યું હતું અને ડસ્ટી રોડ, કોર્ન ફીલ્ડ અને વૉકિંગ ઇન ધ વુડ્સ જેવા તાજા, સમૃદ્ધ રંગીન લેન્ડસ્કેપ્સને રંગ્યા હતા. લાસ્લો પાલની શૈલીનું એકીકરણ 1880 ના દાયકા દરમિયાન દોરવામાં આવેલા લેન્ડસ્કેપ્સમાં સ્પષ્ટ છે, જેમ કે એવન્યુ અને ધ કોલ્પાચ પાર્ક. ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટ અને કાર્ડિનલ હેનલ્ડ સહિત તેમના વાસ્તવવાદી ચિત્રો પણ આ સમય દરમિયાન બનાવવામાં આવ્યા હતા. 1878 માં, તેમણે એક ઐતિહાસિક શૈલીનું ચિત્ર, ધ બ્લાઇન્ડ મિલ્ટન ડિક્ટેટિંગ પેરેડાઇઝ લોસ્ટ ટુ હિઝ ડોટરસ દોર્યું, જે તેમના કાર્યમાં એક નવો સીમાચિહ્નરૂપ બન્યો. તે સમૃદ્ધ રીતે સજ્જ ઓરડામાં ગોઠવવામાં આવે છે. આ ચિત્ર ઑસ્ટ્રિયામાં જન્મેલા આર્ટ ડીલર ચાર્લ્સ સેડેલમેયર દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું (અને સફળતાપૂર્વક વેચવામાં આવ્યું હતું), જેમણે મુન્કેસીને દસ વર્ષના કરારની ઓફર કરી હતી. આ સોદાએ મુન્કેસીને શ્રીમંત અને પેરિસ કલા જગતનો સ્થાપિત સભ્ય બનાવ્યો. ટ્રિલોજી સેડેલમેયર ઇચ્છતા હતા કે મુન્કેસી મોટા પાયે ચિત્રો દોરશે જે તેમના પોતાના પર પ્રદર્શિત કરી શકાય. તેઓએ નક્કી કર્યું કે બાઇબલમાંથી લેવામાં આવેલો વિષય સૌથી યોગ્ય રહેશે. 1882માં મુન્કેસીએ પિલેટની સામે ખ્રિસ્તનું ચિત્ર દોર્યું હતું, ત્યારબાદ 1884માં ગોલગોથાનું ચિત્ર દોર્યું હતું. આ ત્રયી 1896માં એક્સે હોમો સાથે પૂર્ણ થઈ હતી. સેડેલમેયર આ ત્રણ વિશાળ ચિત્રોને યુરોપ અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના પ્રવાસ પર લઈ ગયા હતા. પ્રથમ બે યુ. એસ. ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર મેગ્નેટ જ્હોન વાનામેકર દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યા હતા. વાનામેકરના મૃત્યુ પછી દર ઇસ્ટરના રોજ તેમના ફિલાડેલ્ફિયા સ્ટોરના ગ્રાન્ડ કોર્ટમાં તેમનું પ્રદર્શન કરવામાં આવતું હતું, જેમાં ખાસ લેન્ટન સંગીત કાર્યક્રમો ઘણીવાર તેમની આસપાસ ગોઠવવામાં આવતા હતા. ગ્રાન્ડ કોર્ટની વિશાળતાએ ચિત્રોના પરાક્રમી કદને અનુકૂળ રીતે સમાવ્યું હતું. વર્ષના અન્ય ભાગો દરમિયાન તેમને વાનામેકર ઓર્ગેનની બાજુમાં એક વિશેષ તિજોરીમાં રાખવામાં આવ્યા હતા. વાનામેકરે કથિત રીતે જીવંત કલાકારને તેના સમય માટે સૌથી વધુ કિંમત ચૂકવી છે. વર્ષોથી હંગેરિયન સરકારે માલિકી મેળવવાની માંગ કરી હતી. જ્યારે દુકાનની સાંકળ મિશિગનના શોપિંગ-મોલ મેગ્નેટ એ. આલ્ફ્રેડ ટૌબમેન દ્વારા ખરીદવામાં આવી હતી, ત્યારે 1988માં લોકપ્રિય ચિત્રોની શાંતિથી હરાજી કરવામાં આવી હતી, જોય અને ટોબી ટેનેનબૌમે પિલેટની સામે ખ્રિસ્તને ખરીદ્યો હતો, અને તેઓએ તેને 2002માં આર્ટ ગેલેરી ઓફ હેમિલ્ટન (એજીએચ) ને દાનમાં આપી હતી. એ. જી. એચ. એ તેને 2002 થી 2007 સુધી અને ફરીથી 2009 થી 2014 સુધી ડેબ્રેસેનમાં ડેરી મ્યુઝિયમને લોન આપી હતી. 2009 માં, ત્રણેયને ડેરી મ્યુઝિયમની વિશેષ પાંખમાં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. તે સમયે, એક્સે હોમો! (1896) અને ગોલગોથા (1884) અનુક્રમે હંગેરિયન રાજ્ય અને હંગેરિયન-અમેરિકન કલા સંગ્રાહક ઇમરે પાખની માલિકીના હતા. પેઇન્ટિંગ કેનેડાને પરત કર્યા પછી, હંગેરિયન સરકારે તેને સંપૂર્ણ રીતે ખરીદવાની માંગ કરી અને ફેબ્રુઆરી 2014 માં, તેણે પેઇન્ટિંગ $57 લાખમાં ખરીદ્યું. મુન્કેસીએ શૈલીની પેઇન્ટિંગનો ત્યાગ કર્યો ન હતો, પરંતુ તેમની સેટિંગ્સ બદલાઈ ગઈ હતી. 1880 ના દાયકામાં તેમણે ઘણા સલૂન ચિત્રો દોર્યા હતા, જે સમૃદ્ધ લોકોના ભવ્ય રીતે સજ્જ ઘરોમાં ગોઠવવામાં આવ્યા હતા. તેમના સૌથી વધુ દર્શાવવામાં આવેલા વિષયોમાં માતૃત્વ (બેબીઝ વિઝિટર્સ, 1879), ઘરેલું જીવનની સુખદ ક્ષણો (ધ ફાધર્સ બર્થડે, 1882), બાળકો અને પ્રાણીઓ (ટુ ફેમિલીઝ ઇન ધ સલૂન, 1880) નો સમાવેશ થાય છે. તેમની સુંદર પોશાક પહેરેલી, સુંદર યુવતીઓ પણ લેન્ડસ્કેપ સેટિંગ્સમાં દેખાય છે (થ્રી લેડિઝ ઇન ધ પાર્ક, 1886). આ ચિત્રો અત્યંત લોકપ્રિય હતા (ખાસ કરીને યુએસ ખરીદદારોમાં) અને ઊંચા ભાવ મેળવ્યા હતા. આ શહેરી વિષયો ઉપરાંત મુન્કેસીએ ગ્રામીણ દ્રશ્યો અને નાટકીય, તીવ્ર ભાવનાત્મક લેન્ડસ્કેપ્સને રંગવાનું પણ ચાલુ રાખ્યું હતું. છેલ્લો તબક્કોઃ તેમની કારકિર્દીના અંત સુધીમાં તેમણે બે સ્મારક ચિત્રો દોર્યા હતાઃ સંસદના ગૃહ માટે હંગેરિયન વિજય, અને વિયેનામાં કુન્સ્ટહિસ્ટોરિક મ્યુઝિયમની છત માટે એક ભીંતચિત્ર, એપોથોસિસ ઓફ રેનેસાં. તેમને વિયેનામાં કુન્સ્ટહિસ્ટોરિસ્ચેઝ મ્યુઝિયમના વિશાળ છત ચિત્રને રંગવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. 1888માં પૂર્ણ થયેલા આ કાર્યનું શીર્ષક 'ગ્લોરીફિકેશન ઓફ ધ રેનેસાં "હતું. ધરતી પરના આરામ અને સામાજિક પ્રતિષ્ઠા વિશે ખૂબ જ સભાન મુંકાસી સેલિબ્રિટી બન્યા હોવા છતાં, તેઓ હંમેશા અનિશ્ચિત હતા અને હંમેશા પોતાની પ્રતિભા પર સવાલ ઉઠાવતા હતા. 1890 ના દાયકા સુધીમાં, તેમની હતાશા એક ગંભીર માનસિક બીમારીમાં ફેરવાઈ ગઈ હતી, જે કદાચ સિફિલિસ દ્વારા વધુ તીવ્ર બની હતી, જેનો તેમને તેમની યુવાનીમાં ચેપ લાગ્યો હતો. તેમના છેલ્લા ચિત્રો પરેશાન કરે છે અને કેટલીકવાર વિચિત્ર પણ હોય છે (દા. ત. ફૂલોનો ભોગ, 1896). તેમના જીવનના અંત સુધીમાં જ્યારે રોગ તેમની વધુને વધુ ઊર્જાની માંગ કરી રહ્યો હતો અને છેવટે તેમના મગજમાં અંધારું આવી ગયું હતું, ત્યારે તેમણે અનેક આકૃતિઓ સાથે બે ચિત્રો પૂર્ણ કર્યા હતા. તેમાંથી એક, સ્ટ્રાઇક (1896) માં, તેમણે ચિત્રના વિષયને સચિત્ર કર્યો, જે તેમના સમયે અસામાન્ય હતો, પાત્ર ચિત્રણની નવી શૈલીમાં જૂના જુસ્સાદાર અભિગમ સાથે માત્ર ઉપરછલ્લી રીતે હાજર હતો. 1896ના ઉનાળામાં મુંકાસીની તબિયતમાં તીવ્ર ઘટાડો થયો હતો. બેડેન-બેડેનમાં સારવાર બાદ તેઓ કોલ્પાચ અને પેરિસમાં નિવૃત્ત થયા હતા. બાદમાં તેમને બોન નજીક એન્ડેનિચ ખાતેની માનસિક હોસ્પિટલમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. તેઓ ત્યાં પડી ગયા અને 1 મે 1900ના રોજ તેમનું અવસાન થયું. 9 મેના રોજ તેમને બુડાપેસ્ટના કેરેપેસી કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. વારસો 19મી સદીની દ્રશ્ય કલા કે હંગેરિયન કલાના ઐતિહાસિક વિકાસની ચર્ચા મુન્કેસીના યોગદાનને ધ્યાનમાં લીધા વિના કરી શકાતી નથી. તેમની કૃતિઓને રાષ્ટ્રીય ચિત્રકળાની સર્વોચ્ચ કૃતિ માનવામાં આવે છે. તેઓ પ્રમાણભૂત નિર્ધારક હતા, સંદર્ભ મૂલ્ય ધરાવતા હતા. તેઓ એવા કેટલાક લોકોમાંના એક હતા જેમની સાથે 19મી સદીની ઓસ્ટ્રો-હંગેરિયન પેઇન્ટિંગની પ્રાચીન રંગ તકનીકો તેની સૌથી શક્તિશાળી અને સૌથી ભવ્ય અભિવ્યક્તિ સુધી પહોંચી હતી. 2005 માં, હંગેરિયન નેશનલ ગેલેરીએ બુડાપેસ્ટમાં વિશ્વભરમાં પથરાયેલા મુન્કેસીના ચિત્રોનું સૌપ્રથમ વ્યાપક પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. વિવિધ સંસ્થાઓ, સંગ્રહાલયો અને ખાનગી સંગ્રહોમાંથી 120 જેટલી વસ્તુઓ ઉધાર લેવામાં આવી હતી. આ પ્રસંગે પ્રકાશિત પ્રદર્શન સૂચિ, જેનું શીર્ષક મુન્કેસી એ નાગિવિલાગબન (વિશ્વમાં મુન્કેસી) હતું, તેમાં પણ તેમના ચિત્રોની સંખ્યાબંધ પ્રતિકૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતો. ત્રણ મહિનાનું પ્રદર્શન હંગેરિયન લોકો માટે એક તહેવાર હતું જેમને તેમની મૂળ કૃતિઓ સુધી બહુ ઓછી પહોંચ હતી. મુન્કેસીના ચિત્રો મિલવૌકી આર્ટ મ્યુઝિયમ, ડેટન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ (ઓહિયો) અને અલ્બેની (ન્યૂ યોર્ક) મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ એન્ડ હિસ્ટ્રીમાં છે, અને ધ કન્ડેમ્ડ સિએટલ (વોશિંગ્ટન) માં ફ્રાય આર્ટ મ્યુઝિયમ ખાતે ફાઉન્ડિંગ કલેક્શનનો ભાગ છે. તેમના ચિત્રો અરાદ આર્ટ મ્યુઝિયમ (રોમાનિયા) અને ફેરેન્ક મોરા આર્ટ મ્યુઝિયમ (સેઝેડ, હંગેરી) માં પણ લટકાવવામાં આવ્યા છે. મિહાલી મુન્કાસીને હંગેરી દ્વારા ટપાલ ટિકિટ બહાર પાડીને સન્માનિત કરવામાં આવે છેઃ 1 જુલાઈ 1932 ના રોજ જે તેમનું ચિત્ર ધરાવે છે; 18 માર્ચ 1977 ના રોજ તેમની પેઇન્ટિંગ "ફ્લાવર્સ" હંગેરિયન પેઇન્ટર દ્વારા ફ્લાવર્સ શ્રેણીમાં ટપાલ ટિકિટ પર દર્શાવવામાં આવી હતી. 20 મે 1996ના રોજ બે ટપાલ ટિકિટ બહાર પાડીને લક્ઝમબર્ગ દ્વારા સન્માનિત. બુધ ગ્રહ પરના ખાડાને તેમના માનમાં નામ આપવામાં આવ્યું હતું. સંદર્ભો એટ્રિબ્યુશન ગ્રંથસૂચિ જેમ્સ જોયસ "રોયલ હિબર્નિયન એકેડેમી 'એક્સે હોમો", 1899. વેગવારી, લાજોસઃ મુન્કેસી મિહલી એલિટ એઝ મુવેઈ (મિહલી મુન્કેસીનું જીવન અને કાર્ય), બુડાપેસ્ટ, 1958. મુન્કેસી એ નાગિવિલાગ્બન/મુન્કેસી ઇન ધ વર્લ્ડ. પ્રદર્શન સૂચિ. એડ. ગોસ્ટોની, ફેરેન્ક દ્વારા. હંગેરિયન નેશનલ ગેલેરી-સ્ઝેમિમ્પેક્સ કિયાડો, બુડાપેસ્ટ, 2005. બાહ્ય કડીઓ mihalymunkacsy.org, મિહલી મુન્કેસી જાપાન મિન્ટની 37 કૃતિઓઃ 2005 આંતરરાષ્ટ્રીય સિક્કા ડિઝાઇન સ્પર્ધા-હરીફ ડિઝાઇન જુઓ, "ઇન મેમોરિયમ મિહલી મુન્કેસી, માસ્ટર ઓફ હંગેરિયન આર્ટ ઓફ પેઇન્ટિંગ". "ફાઇન વર્ક્સ" પ્લાસ્ટર મોડેલ પણ જુઓ, એટિલા રોનય (ડિઝાઇનર) હંગેરિયન ચિત્રકારો 19મી સદીના પુરૂષ કલાકારો મુકાચેવોના જર્મન મૂળના હંગેરિયન લોકો 1844 જન્મ 1900 મૃત્યુ કેરેપેસી કબ્રસ્તાન ડસેલડોર્ફ સ્કૂલ ઓફ પેઇન્ટિંગ ખાતે દફનવિધિ