Poems 1912–13
1912-1913 ની કવિતાઓ થોમસ હાર્ડી દ્વારા નવેમ્બર 1912માં તેમની પત્ની એમ્માના મૃત્યુના જવાબમાં લખાયેલી એક ભવ્ય શ્રેણી છે. જટિલ લગ્ન પર બિનસંવેદનશીલ ધ્યાન, શ્રેણીની ભાવનાત્મક પ્રામાણિકતા અને સીધી શૈલીએ તેની કવિતાઓને અંગ્રેજી ભાષામાં સૌથી અસરકારક અને સૌથી વધુ પ્રિય ગીતોમાંનું એક બનાવ્યું. તીવ્ર વ્યક્તિગત કાવ્યાત્મક શ્લોકમાં. હાર્ડી પોતાના માટે પ્રિય વ્યક્તિની ખોટનો અર્થ શું છે તે સંબોધે છેઃ અસ્પષ્ટ શ્રાપ જે વ્યક્તિને મૃતકોની યાદોને વિશ્વાસુપણે વળગી રહેવા માટે દબાણ કરે છે, તેમજ તેમના જીવનની અપૂર્ણતાઓ પર પ્રતિબિંબ પાડે છે અને પસ્તાવો કરે છે, તે કવિતામાં ફેલાયેલી છે જે હાર્ડીએ નવી સદીમાં પોતાના જીવનના અર્થ પર પ્રતિબિંબિત કરતી વખતે ઉત્પન્ન કરી હતી. તેમણે તેમના મૃત્યુના વર્ષ અનુસાર 15 કવિતાઓ લખી હતી. સચિત્ર ઉદાહરણો 1912-1913 ની કવિતાઓમાંથી ત્રણ કવિતાઓ, "સમારંભ વિના", "બેની ક્લિફ" અને "એટ કેસલ બોટેરેલ", એકસાથે એવા અનુભવોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જે હાર્ડી અને એમ્માએ તેમના લગ્ન પહેલાં શેર કર્યા હતા. પરિણામે, આ કવિતાઓ હાર્ડીની અગાઉના સમયની યાદ છે, જે તેમના તાજેતરના નુકસાનના સંબંધમાં મૂકવામાં આવી છે. "સમારંભ વિના" એમ્માના સ્વયંસ્ફુરિત સ્વભાવ વિશે છે. જ્યારે કે તે કદાચ છેલ્લી વખત તેણીએ મહેમાનોનું મનોરંજન કર્યું હતું જે તેમની પાસે હોવું જોઈએ તેના કરતા વધુ સમય સુધી રોકાયા હતા, વધુ નોંધપાત્ર રીતે તે હાર્ડીની ભાવના (શોકમાં ઘણા લોકોની જેમ) દર્શાવે છે કે તેમને એમ્માને અલવિદા કહેવાની યોગ્ય તક ક્યારેય મળી ન હતી. જીવનમાંથી તેણીના વિદાયની વિધિના અભાવની વિગતો તેમના લગ્નના વિચ્છેદ સાથે પડઘો પાડે છે, જેમાં તેમની વધતી ઉદાસીનતા સ્વતંત્રતા માટેના તેમના અણધારી પ્રયાસો સાથે મેળ ખાતી જોવા મળી હતી. હાર્ડીની લાગણીઓને પ્રભાવિત કરતી પરિણામી કડવાશ એ તેમની કવિતામાં તે સુખદ સમયમાંથી કંઈક પાછું મેળવવા માટે, જ્યાં તેઓ અને એમ્મા પ્રથમ વખત મળ્યા હતા તે સ્થળોની તેમની અનુગામી યાત્રા પાછળની પ્રેરણાઓમાંની એક હતી. "બીની ક્લિફ" આવી જ એક કવિતા છે. તે યુવાન એમ્માની સુંદરતાની આદર્શ ઉજવણી સાથે શરૂ થાય છે, જેમ કે બીની ખાતે પ્રથમ વખત જોવા મળ્યું હતું; દાયકાઓ સુધી વર્તમાન અને તેની કાયમી ગેરહાજરીમાં જતા પહેલા. હાર્ડીએ તરંગોનો ઉપયોગ કર્યો, "તેમની અવિરત બડબડ કહેવામાં તલ્લીન" (ln. 5) જે ખડકની સામે તૂટી પડ્યું, સમયના રૂપક તરીકે, જે યાંત્રિક રીતે, નિયમિત રીતે અને લોકો માટે કોઈ ચિંતા વિના આગળ વધે છે. કવિતામાં, હાર્ડી ફરીથી તે ખડક પર છે જ્યાં તે અને એમ્મા એક સમયે ઊભા હતા, અને લેન્ડસ્કેપ એ જ છે, પરંતુ મોજાઓ-અથવા સમય-એમ્માને એવી જગ્યાએ લઈ ગયા છે જ્યાં તે હવે "બેનીની કાળજી લેતી નથી, અને ત્યાં ક્યારેય હસશે નહીં" (ln. 15). "એટ કેસલ બોટેરેલ" માં, હાર્ડી એમ્મા સાથે તેના ભૂતકાળના અન્ય સ્થળની મુલાકાત લે છે, અને ફરીથી સમયની નિર્દયી હિલચાલ, અને ભૂતકાળ અને વર્તમાનની બેવડી દ્રષ્ટિ, એક મુખ્ય વિષય છે. જ્યાં સુધી હાર્ડી જીવંત છે, ત્યાં સુધી ટેકરી પરના ખડકો "રંગ અને કાસ્ટમાં રેકોર્ડ કરશે" (ln. 24) કે હાર્ડી અને એમ્મા તેમના ટટ્ટુ સાથે ટેકરી પર ચાલ્યા ગયા હતા. લેન્ડસ્કેપ પર હાર્ડીની સ્મૃતિના આ પ્રક્ષેપણને "એક ફેન્ટમ આકૃતિ" (ln. 28) જે સંકોચાઈને શૂન્ય થઈ રહ્યું છે, કારણ કે હાર્ડીની "રેતી ડૂબી રહી છે" (ln. 33). બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, સમય હાર્ડીને પાછળ છોડી રહ્યો છે, અને એકવાર તે ચાલ્યા ગયા પછી, તેની અને એમ્મા વચ્ચેની ઘનિષ્ઠ ક્ષણોના કોઈપણ રેકોર્ડ પણ ચાલ્યા જશે, જો કે હાર્ડી માટે ઓછામાં ઓછા અનુભવની ગુણવત્તા, તેની તીવ્રતા, સમયની પ્રગતિ કરતાં વધારે છે. હાર્ડીએ એમ્માની યાદોને સ્પષ્ટ કરવામાં મદદ કરવા અને એમ્માનો અવાજ જેમાં રહે છે તે અચેતન વિશ્વ સાથે વાતચીત કરવા માટે પૌરાણિક કથાઓ તેમજ લેન્ડસ્કેપના જોડાણનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ટ્રિસ્ટન અને ઇસેલ્ટ (તેમના કોર્નિશ જોડાણ સાથે), એનિયસ અને ડીડો, અને ઓર્ફિયસ અને યુરીડિસની વાર્તાઓનો ઉપયોગ એમ્મા માટે તેમની લાગણીઓ અને શોકને સ્પષ્ટ કરવામાં મદદ કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. "અંડરવર્લ્ડ" ની થીમ ખાસ કરીને તેની મૃત પત્નીની શોધમાં અગ્રણી છે. જ્યારે હાર્ડીને તેમના સમગ્ર લખાણોમાં પૌરાણિક કથાઓના ખૂબ જ સંકુચિત ઉપયોગ માટે ટીકા કરવામાં આવી છે, ત્યારે પૌરાણિક હસ્તીઓ વિશેની સુપ્રસિદ્ધ વાર્તાઓ કે જે પ્રેમ કરતી હતી અને હારી ગઈ હતી, તેણે વિલિયમ બકલર હાર્ડીની કવિતાઓને "પૌરાણિક સબટેક્સ્ટ" કહે છે તે પ્રદાન કરવામાં મદદ કરી હતી. હાર્ડીની કવિતાઓની ટીકા જે આગામી મુદ્દા પર કેન્દ્રિત છે તે ચળવળ અને સંદેશાવ્યવહાર છે. મેરી એ. ક્વિન દ્વારા નોંધવામાં આવ્યું છે કે હાર્ડી દ્વારા "હંટિંગ" શબ્દનો ઉપયોગ એ વિશ્વોની વચ્ચે વાતચીત કરવાની અને આગળ વધવાની તેમની રીત છે. એમ્માના મૃત્યુએ તેણીને હાર્ડીના ભૂતોના સમૂહમાં કેન્દ્રિત કરી દીધી; અને તેમની કવિતામાં આ ત્રાસદાયક તત્વનો સમાવેશ કરીને, હાર્ડી તેની મૃત પત્ની સાથે વાતચીત કરી શકે છે, અથવા ઓછામાં ઓછું તેમની ખોટી વાતચીતને સ્પષ્ટ કરી શકે છે. છેવટે, ટીકાકારોએ સમાધાન અને નવીકરણના મુદ્દાને હાથ ધર્યો છે. ટીકાકારોએ નોંધ્યું છે કે હાર્ડીએ આ કવિતાઓ લખવામાં સમાધાન કર્યું અને પોતાની જાતને નવીનીકૃત કરી. તેમની કવિતાઓનો અવાજ તેમની મૃત પત્નીના સમાન સ્તર પર મૂકીને, હાર્ડી મૃત્યુમાં પોતાને તેમના માટે સુલભ બનાવે છે. તેમણે આ કવિતાઓ લખીને પોતાના દુઃખનો સામનો કરીને આધ્યાત્મિક રીતે પોતાની જાતને નવીનીકૃત કરી. લખાણનો ઇતિહાસ 1912-13 ની મૂળ કવિતાઓમાં અઢાર કવિતાઓનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ ત્યારબાદની તમામ આવૃત્તિઓમાં આ ક્રમમાં વધુ ત્રણ કવિતાઓ ઉમેરવામાં આવી હતી. તે એકવીસ કુલ હજુ પણ પચાસ કે તેથી વધુ કવિતાઓનો માત્ર એક અપૂર્ણાંક હતો જે તેમણે તેમના દુઃખના પ્રથમ વર્ષમાં એમ્મા હાર્ડીને લખી હતી, તેમના બાકીના જીવન દરમિયાન તેમણે તેમને લખેલા સો કે તેથી વધુનો ઉલ્લેખ ન કરવો. સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ બકલર, વિલિયમ ઇ. "ધ ડાર્ક સ્પેસ ઇલ્યુમિનેટેડઃ એ રીડિંગ ઓફ હાર્ડીઝ પોએમ્સ ઓફ 1912-1913" પણ જુઓ. વિક્ટોરિયન કવિતા 17 (1979): 98-107. મિલગેટ, માઈકલ, એડ. થોમસ હાર્ડીનું જીવન અને કાર્ય. એથેન્સઃ ધ યુનિવર્સિટી ઓફ જ્યોર્જિયા પ્રેસ, 1985. ક્વિન, માયર એ. "થોમસ હાર્ડી અને એડવર્ડ થોમસની કવિતામાં વ્યક્તિગત ભૂતકાળ". નિર્ણાયક ત્રિમાસિક 16:7-28. થોમસ હાર્ડીનો બ્રિટિશ કવિતા સંગ્રહ