Musica ficta
મ્યુઝિકા ફિક્ટા (લેટિન, "ફોલ્સ", "ફેઇન્ડ" અથવા "કાલ્પનિક" સંગીતમાંથી) શબ્દનો ઉપયોગ યુરોપિયન સંગીત સિદ્ધાંતમાં 12મી સદીના અંતથી 1600 સુધી પીચનું વર્ણન કરવા માટે થતો હતો, પછી ભલે તે પ્રદર્શન સમયે નોંધાયેલ હોય અથવા ઉમેરવામાં આવતી હોય, જે સંગીતની પદ્ધતિની બહાર આવેલી હોય-એક રેક્ટા અથવા મ્યુઝિકા વેરા ("સાચું" અથવા "સાચું" સંગીત) જે આરેઝોની ગુઇડોની હેક્સાચૉર્ડ પ્રણાલી દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવી છે. આધુનિક ઉપયોગ આજે, આ શબ્દ ઘણીવાર શિથિલ રીતે તમામ નોંધ વગરના ઇન્ફ્લેક્શન્સ પર લાગુ થાય છે (પછી ભલે તે વાસ્તવમાં રેક્ટા હોય કે કાલ્પનિક નોંધો; નીચે જુઓ) જેનું સંગીતના સંદર્ભમાંથી અનુમાન લગાવવું જોઈએ અને સંપાદક દ્વારા અથવા કલાકારો દ્વારા જાતે ઉમેરવું જોઈએ. જો કે, આધુનિક સંદર્ભ પુસ્તકોમાં સંગીતને રજૂ કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા કેટલાક શબ્દો-એક કાલ્પનિક, જેમ કે "પરિવર્તન", "પરિવર્તન" અને "ઉમેરાયેલા આકસ્મિક"-ઘણા મધ્યયુગીન અને પુનરુજ્જીવન સિદ્ધાંતવાદીઓએ આ શબ્દને જે રીતે વર્ણવ્યો છે તેની બહાર છે. ઐતિહાસિક સમજણ અને હેક્સાચૉર્ડ્સ સાથેનો સંબંધ એ સમયગાળા દરમિયાન કે જેમાં સંગીતનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો-એક કાલ્પનિક, ગાયકોની દૃષ્ટિએ એકબીજા સાથે જોડાયેલા હેક્સાચૉર્ડ્સની શ્રેણી દ્વારા ધૂન વાંચે છે જે સોલમાઇઝેશન સિસ્ટમની કરોડરજ્જુ બનાવે છે-એક પદ્ધતિ જે આખરે ટોનિક સોલ્ફાની આધુનિક સિસ્ટમ બની ગઈ. સ્વરસમૂહની રેક્ટા પિચની બહાર નોંધો ગાવા માટે (સંગીતકારો અને કલાકારો માટે સામાન્ય રીતે ઉપલબ્ધ શ્રેણી, એટલે કે, આધુનિક બાસ ક્લેફના તળિયે G થી લઈને ટ્રેબલ ક્લેફની ટોચ પર E), કલાકારોએ F અથવા E જેવી પિચો ગાવા માટે "કાલ્પનિક" હેક્સાચૉર્ડ્સનો ઉપયોગ કરવો પડતો હતો. હેક્સાચૉર્ડ્સ સામાન્ય રીતે ફક્ત C, F અને G પર રચાતા હતા, અને આ દરેક હેક્સાચૉર્ડ્સની અંદરની અંતરાલ પેટર્ન હંમેશા ટોન-ટોન-સેમિટોન-ટોન-ટોન હતી, જેને ઉટ રે મી ફા સોલ લા તરીકે ગાવામાં આવતી હતી. તેથી, જો ગાયકોને પીચ એફ ગાવાની જરૂર હોય, તો તેઓએ એફ અને જી વચ્ચેના અડધા પગલાને સોલમાઇઝેશન સિલેબલ મી અને ફા તરીકે વિચારવું પડ્યું, કારણ કે મી-ફા હંમેશા હેક્સાચૉર્ડની અંદર અડધા પગલાને રજૂ કરે છે. જ્યારે તેઓએ આ કર્યું, ત્યારે તેઓએ નોંધ ડી પર શરૂ થતા નજીવા હેક્સાચૉર્ડનો ઉપયોગ કર્યો, અને આ હેક્સાચૉર્ડને કાલ્પનિક માનવામાં આવતો હતો કારણ કે તેમાં ખોટા અથવા કાલ્પનિક એફ (એટલે કે, એક પિચ કે જે સ્વરમાળાના રેક્ટા નોટ્સની નથી). વધુમાં, એફ પર બનેલા હેક્સાચૉર્ડમાં કુદરતી રીતે બી હોય છે, તેથી સોફ્ટ અથવા એફ હેક્સાચૉર્ડને સંડોવતા સ્કેલ પર આધારિત સંગીતમાં સ્કેલના રેક્ટા નોટ્સના ભાગ રૂપે પિચ બી હોય છે. જો કે, 16મી સદીમાં, આ કાલ્પનિક નોંધોને રજૂ કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા સંકેતો (બી મોલિસ [] અને બી ડુરમ [] માટેના સંકેતો) નોટને અડધા પગલાથી વધારવા અથવા ઘટાડવાના તેમના આધુનિક અર્થો પ્રાપ્ત કરવા લાગ્યા. એડ્રિયન લે રોયે લખ્યું હતું કે "બી શાર્પ ડોથ ટ્યુનને અડધી નોટ ઉપર રાખે છે, અને બી ફ્લેટ, તેનાથી વિપરીત તે અડધી નોટ નીચે પડે છે". પરંતુ 1524 ની શરૂઆતમાં, સિદ્ધાંતવાદીઓને પણ આ સંકેતોની આ સમજ હતી. વધુમાં, 17મી સદીની શરૂઆતમાં, માઈકલ પ્રેટોરિયસે શાર્પ અને ફ્લેટના સંદર્ભમાં સિગ્ના ક્રોમેટિકા (રંગીન ચિહ્નો) શબ્દોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેથી, પછીના મધ્ય યુગ અને પુનરુજ્જીવનના સંગીતકારોએ આ ખ્યાલનું એકસમાન અર્થઘટન કર્યું ન હતું. વ્યવહારુ ઉપયોગ મધ્ય યુગના અંતમાં અને પુનરુજ્જીવનના કંઠ્ય સ્રોતોમાં બી મોલિસ અને બી ડુરમ સંકેતોને કોઈ નિયમિતતા સાથે નોંધવામાં આવ્યા ન હતા, અને જો કે ગુમ થયેલી માહિતી પૂરી પાડવા માટે ગાયકો જે સિદ્ધાંતોનો ઉપયોગ કરતા હતા તેની ચર્ચા સૈદ્ધાંતિક ગ્રંથોમાં કરવામાં આવી હતી, તેમ છતાં સમજૂતીઓ આધુનિક સંગીતકારોને કોઈપણ માત્રામાં ચોકસાઈ સાથે જૂની પ્રથાઓનું પુનઃનિર્માણ કરવા માટે સક્ષમ બનાવવા માટે ખૂબ જ સંક્ષિપ્ત છે. જો કે, ટેબ્લેચર, કારણ કે તેઓ ગર્ભિત સોલમાઇઝેશન પ્રથાઓને સ્પષ્ટ પીચમાં ફેરવે છે, સંગીતકારોએ, અથવા ઓછામાં ઓછા 16મી સદીના લોકોએ, અવાજના સ્રોતોમાં શાર્પ અને ફ્લેટ કેવી રીતે ઉમેર્યા (પ્રથમ ટેબ્લેચર 16મી સદીની શરૂઆતમાં પ્રકાશિત થયા હતા) તેનો ચોક્કસ દૃષ્ટિકોણ પ્રદાન કરે છે. સામાન્ય પ્રથાઓઃ અગાઉના સમયમાં ઘણા સંગીતકારોને મી અને ફા વચ્ચેની અથડામણને કારણે રેખીય (મધુર) અને ઊભી (હાર્મોનિક) વિસંગતતા જોવા મળી હતી (ખાસ કરીને જ્યારે તેમાં ટ્રાઇટોન્સ અને ઓક્ટેવ્સ સામેલ હોય), અને તેઓ નિયમિતપણે વિસંગતતાને દૂર કરતા હતા. આ પ્રથાના અપવાદો સામાન્ય હતા, જો કે, ખાસ કરીને તાલમાં; કેટલાક સંગીતકારોને કેટલીકવાર અસંગત સપ્તક પણ સ્વીકાર્ય લાગતા હતા. જ્યારે "રચનાના ભાગોમાં તેમના અવાજો વચ્ચે સુસંગત સંબંધ હોતો નથી" ("લે પાર્ટિ ડેલા કેન્ટિલેના નોન હેબિયાનો ટ્રા લોરો રિલેશન હાર્મોનિકા નેલ્લે લોરો વોસી") એવા પ્રસંગો તરીકે ઝારલિનોએ જે ઉલ્લેખ કર્યો છે તેના પર સૈદ્ધાંતિક પ્રતિબંધ હોવા છતાં, 16મી સદીના ટેબ્લેચર દર્શાવે છે કે સંગીતકારો ક્યારેક આ અથડામણોને દૂર કરે છે અને અન્ય સમયે જાળવી રાખે છે. કેડેન્સ અને અન્ય સ્થળોએ જ્યાં બે અવાજના ભાગો સપ્તક અથવા એકતા તરફ આગળ વધે છે, ગાયકો સામાન્ય રીતે સૌથી નજીકના અપૂર્ણ અંતરાલથી સંપૂર્ણ અંતરાલ સુધી પહોંચે છે; જ્યારે સંગીતમાં સૌથી નજીકનું અપૂર્ણ અંતરાલ કુદરતી રીતે થતું ન હતું, ત્યારે ગાયકોએ તેને કાં તો આખા પગલાથી વધતા અવાજમાં તીક્ષ્ણ ઉમેરીને અથવા આખા પગલાથી ઉતરતા અવાજમાં સપાટ ઉમેરીને બનાવ્યું હતું. આ પ્રથાઓ સમગ્ર યુરોપમાં સામાન્ય હતી, પરંતુ જર્મનીમાં સંગીતકારો તેમના પોતાના સ્થાનિક સંગીત માટે વિશિષ્ટ પ્રથાઓનું પાલન કરતા હતા, ખાસ કરીને તાલ પર, જ્યાં તેઓ નિયમિતપણે નજીકના અપૂર્ણ અંતરાલોથી સંપૂર્ણ અંતરાલો સુધી પહોંચવાનું ટાળે છે. આધુનિક આવૃત્તિઓ આજે, સંપાદકો સામાન્ય રીતે મધ્યયુગીન અને પુનરુજ્જીવન સંગીતમાં કાલ્પનિક માટે તેમની ભલામણો નોંધની ઉપર આકસ્મિક નિશાની મૂકીને દર્શાવે છે. આ સૂચવે છે કે આ અકસ્માતો મૂળ સ્રોતનો ભાગ ન હતા. સંપાદકો સમયગાળાના દસ્તાવેજમાં મળેલા કોઈપણ સંકેતોને સહી લાગુ પડે તે પહેલાં સ્ટાફ પર મૂકે છે-કારણ કે તે આધુનિક કાર્યના રચયિતા દ્વારા આકસ્મિક રીતે મૂકવામાં આવે છે, અને ખરેખર તે મૂળ દસ્તાવેજમાં દેખાય છે. સંદર્ભો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન એલાયર, ગેસ્ટન જી. 1972. હેક્સાચૉર્ડ્સનો સિદ્ધાંત, સોલમાઇઝેશન અને મોડલ સિસ્ટમઃ એક વ્યવહારુ અભિગમ. સંગીત અભ્યાસ અને દસ્તાવેજો 24. [એન. પી. ]: અમેરિકન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ મ્યુઝિકોલોજી. આર્લેટાઝ, વિન્સેન્ટ. 2000 થાય છે. "તેરમી અને સોળમી સદીમાં સંગીતની કલ્પના કરવામાં આવી હતી. લીજઃ મર્દાગા. . અંગ્રેજી સારાંશ. બેન્ટ, માર્ગારેટ. 1972 માં. "મ્યુઝિકા રેક્ટા અને મ્યુઝિકા ફિક્ટા". મ્યુઝિકા ડિસિપ્લીના 26:73-100. બેન્ટ, માર્ગારેટ. 2002 એ. "ડાયટોનિક ફિક્ટા રીવિઝીટેડઃ જોસ્કિનની એવ મારિયા સંદર્ભમાં". માર્ગારેટ બેન્ટમાં, કાઉન્ટરપોઇન્ટ, કમ્પોઝિશન, અને મ્યુઝિકા ફિક્ટા, 199-217. પ્રારંભિક સંગીતની ટીકા અને વિશ્લેષણ 4. ન્યૂયોર્ક અને લંડનઃ રૂટલેજ. . બેન્ટ, માર્ગારેટ. 2002 બી. "પુનરુજ્જીવન કાઉન્ટરપોઇન્ટ અને મ્યુઝિકા ફિક્ટા". માર્ગારેટ બેન્ટમાં, કાઉન્ટરપોઇન્ટ, કમ્પોઝિશન, અને મ્યુઝિકા ફિક્ટા, 105-114. પ્રારંભિક સંગીતની ટીકા અને વિશ્લેષણ 4. ન્યૂયોર્ક અને લંડનઃ રૂટલેજ. . કૂસેમેકર, ચાર્લ્સ એડમંડ હેનરી ડી (આવૃત્તિ). 1864-76. સંગીતની આ નવતર શ્રેણી છે. 4 વોલ્યુમો. પેરિસઃ એ. ડુરાન્ડ. પુનઃમુદ્રિત, મિલાનઃ બોલેટિનો બિબ્લિયોગ્રાફિકો મ્યુઝિકલ, 1931. ડુરાન, ડોમિંગો માર્કોસ. 1492. લક્સ બેલા. સેવિલેઃ ક્વાટ્રો અલેમેન્સ કમ્પેનરોસ. ફાલ્કનર, કીથ. 1996. "કન્સોનન્સ, મોડ, એન્ડ થિયરીઝ ઓફ મ્યુઝિકા ફિક્ટા". ચૌદમી અને પંદરમી સદીના સંગીતમાં મોડાલિટી ઇન ધ મ્યુઝિક ડેસ 14. અને 15. ઉર્સુલા ગુંથર, લુડવિગ ફિન્શર અને જેફરી જે. દ્વારા સંપાદિત, જાહરહુન્ડર્ટ્સ. ડીન, 11-29. સંગીત અભ્યાસ અને દસ્તાવેજો 49. ન્યુહાઉસેન-સ્ટટગાર્ટઃ હેન્સલર વેર્લાગ. . હેન્ડરસન, રોબર્ટ વી. 1969. "સોલમાઇઝેશન સિલેબલ્સ ઇન મ્યુઝિકલ થિયરી, 1100 થી 1600". પીએચડી ડિસર્ટેશન, કોલંબિયા યુનિવર્સિટી. હર્લિંગર, જાન્યુઆરી ડબલ્યુ. 2005. "નિકોલસ ડી કેપુઆ, એન્ટોનિયો ઝકારા દા ટેરામો અને મ્યુઝિકા ફિક્ટા". ફ્રાન્સિસ્કો ઝિમેઈ દ્વારા સંપાદિત એન્ટોનિયો ઝકારા દા ટેરામો એ ઇલ સુઓ ટેમ્પોમાં, 67-90. લુક્કાઃ લિબ્રેરિયા મ્યુઝિકલ ઇટાલિયાના (LIM). . હોપપિન, રિચાર્ડ એચ. 1978. મધ્યયુગીન સંગીત. ન્યૂયોર્કઃ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન. . જોહાન્સ ડી ગારલેન્ડિયા. 1972 માં. મેન્સુરાબિલી મ્યુઝિકા, એરિક રેઇમર દ્વારા ટિપ્પણી અને અર્થઘટન સાથે વિવેચનાત્મક આવૃત્તિ. 2 વોલ્ટ. આર્કાઇવ ફર મ્યુઝિકવિસન્સચાફ્ટ 10 અને 11 ને પૂરક. વિઝબેડનઃ એફ. સ્ટેઇનર. લોકવુડ, લેવિસ, રોબર્ટ ડોનિંગ્ટન અને સ્ટેનલી બૂર્મન. 1980. "મ્યુઝિકા ફિક્ટા". સ્ટેનલી સેડી દ્વારા સંપાદિત ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સ. 20 વોલ્યુમ., 12:802-811. લંડનઃ મેકમિલન પબ્લિશર્સ લિમિટેડ. રેન્ડલ, ડોન (આવૃત્તિ.). 1986. ધ ન્યૂ હાર્વર્ડ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક. કેમ્બ્રિજ, મેસેચ્યુસેટ્સઃ હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1986. ટિન્ક્ટોરિસ, જોહાન્સ. 1961 માં. ધ આર્ટ ઓફ કાઉન્ટરપોઇન્ટ (લિબર દ આર્ટે કોન્ટ્રાપંક્ટી), આલ્બર્ટ સી દ્વારા અનુવાદિત. સંગીત અભ્યાસ અને દસ્તાવેજો, 5. [એન. પી. ]: અમેરિકન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ મ્યુઝિકોલોજી. ટોફ્ટ, રોબર્ટ. 1983 માં. "પિચ કન્ટેન્ટ એન્ડ મોડલ પ્રોસિજર ઇન જોસ્કિન 'સ અબસાલોન, ફિલી મી". Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 33:3-27. ટોફ્ટ, રોબર્ટ. 1988. "સોળમી સદીના બે મોટેટના સ્રોતોમાં પીચ સામગ્રીની પરંપરાઓ". સંગીત અને અક્ષરો 69:334-344. ટોફ્ટ, રોબર્ટ. 2000 થાય છે. "મ્યુઝિકા ફિકટા". રીડર્સ ગાઇડ ટુ મ્યુઝિકઃ હિસ્ટ્રી, થિયરી એન્ડ ક્રિટીસિઝમ, મુરે સ્ટીબ દ્વારા સંપાદિત, 476-477. શિકાગોઃ ફિટ્ઝરોય ડિયરબોર્ન. બાહ્ય કડીઓ એલાયર, ગેસ્ટન મ્યુઝિકા ફિક્ટા સાઇટ (આર્કાઇવ) પુનરુજ્જીવન સંગીત મધ્યયુગીન સંગીત સિદ્ધાંત