John Bauer (illustrator)
જ્હોન આલ્બર્ટ બાઉર (4 જૂન 1882-20 નવેમ્બર 1918) સ્વીડિશ ચિત્રકાર અને ચિત્રકાર હતા. તેમનું કાર્ય લેન્ડસ્કેપ અને પૌરાણિક કથાઓ સાથે સંબંધિત છે, પરંતુ તેમણે પોટ્રેટ પણ બનાવ્યા છે. તેઓ સ્વીડિશ લોકકથાઓ અને પરીકથાઓના સંકલન, બ્લેન્ડ ટોમટર ઓચ ટ્રોલ (એમોંગ ગ્નોમ્સ એન્ડ ટ્રોલ્સ) ની પ્રારંભિક આવૃત્તિઓના તેમના ચિત્રો માટે જાણીતા છે. બાઉરનો જન્મ અને ઉછેર જોન્કોપિંગમાં થયો હતો. 16 વર્ષની ઉંમરે તેઓ રોયલ સ્વીડિશ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં અભ્યાસ કરવા માટે સ્ટોકહોમ ગયા. ત્યાં તેમને પુસ્તકો અને સામયિકોમાં વાર્તાઓનું ચિત્રણ કરવા માટે તેમનું પ્રથમ કમિશન મળ્યું અને તેઓ કલાકાર એસ્ટર એલ્ક્વિસ્ટને મળ્યા, જેમના સાથે તેમણે 1906માં લગ્ન કર્યા હતા. તેમણે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં સમગ્ર લેપલેન્ડ, જર્મની અને ઇટાલીનો પ્રવાસ કર્યો હતો અને આ સંસ્કૃતિઓએ તેમના કાર્યને ઊંડાણપૂર્વક માહિતગાર કર્યું હતું. તેમણે રોમેન્ટિક રાષ્ટ્રવાદી શૈલીમાં ચિત્રો અને ચિત્રો દોર્યા હતા, જે અમુક અંશે ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન અને સામી સંસ્કૃતિઓથી પ્રભાવિત હતા. તેમની મોટાભાગની કૃતિઓ મોનોક્રોમ અથવા મ્યૂટ રંગોમાં વોટર કલર્સ અથવા પ્રિન્ટ છે; તેમણે ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ અને ભીંતચિત્રોનું પણ નિર્માણ કર્યું હતું. તેમના ચિત્રો અને ચિત્રોએ સ્વીડિશ લોકકથાઓ, પરીકથાઓ અને લેન્ડસ્કેપની સમજણ અને પ્રશંસાને વિસ્તૃત કરી. જ્યારે બાઉર 36 વર્ષનો હતો, ત્યારે તે એસ્ટર અને તેમના પુત્ર બેંગ્ટ સાથે દક્ષિણ સ્વીડનમાં લેક વેટરન પર જહાજના ભંગાણમાં ડૂબી ગયો હતો. જીવનચરિત્ર પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ જ્હોન બાઉરનો જન્મ 4 જૂન 1882ના રોજ જોન્કોપિંગમાં થયો હતો, જેઓ બાવેરિયન મૂળના જોસેફ બાઉર અને એમ્મા ચાર્લોટ્ટા વાડેલના પુત્ર હતા, જેઓ જોન્કોપિંગની બહારના રોગબર્ગા નગરના એક ખેડૂત પરિવારમાંથી હતા. 1863માં જોસેફ બાઉર નિઃસહાય સ્વીડન આવ્યા હતા. તેમણે જોન્કોપિંગમાં ઓસ્ટ્રા ટોર્જેટ ખાતે સફળ ચાર્ક્યુટેરી વ્યવસાયની સ્થાપના કરી હતી. પરિવાર દુકાનની ઉપરના એપાર્ટમેન્ટમાં 1881 સુધી રહેતો હતો જ્યારે સ્જોવિકમાં તેમના ઘરનું બાંધકામ પૂર્ણ થયું હતું. 1882માં જન્મેલા જ્હોન, તેમના માતાપિતા અને બે ભાઈઓ, એક મોટો અને એક નાનો, સાથે લેક રોક્સજોનના કિનારે આવેલા વિલા સ્જોવિકમાં રહેતા હતા; તેમની એકમાત્ર બહેનનું નાની ઉંમરે અવસાન થયું હતું. તેઓ એકલા રહ્યા પછી લાંબા સમય સુધી તેમનું પારિવારિક ઘર તેમના માટે કેન્દ્રમાં રહ્યું હતું. તેમનું પ્રારંભિક શાળાકીય શિક્ષણ જોન્કોપિંગ્સ હોગ્રે આલ્માના લારોવર્ક (ઉચ્ચ શિક્ષણની જોન્કોપિંગ પબ્લિક સ્કૂલ) ખાતે હતું, ત્યારબાદ 1892 થી 1898 સુધી જોન્કોપિંગ્સ ટેક્નીસ્કા સ્કોલા (જોન્કોપિંગ ટેકનિકલ સ્કૂલ) ખાતે હતું. તેમણે તેમનો મોટાભાગનો સમય તેમના શિક્ષકોના વ્યંગચિત્રો અને દિવાસ્વપ્ન જોવામાં પસાર કર્યો, જેની તેમના શિક્ષકોએ પ્રશંસા કરી ન હતી. તેમને તેમના પરિવારના પ્રોત્સાહન વિના નાની ઉંમરથી જ સ્કેચિંગ અને ચિત્રકામ કરવાની તક આપવામાં આવી હતી. જો કે, જ્યારે તેઓ સોળ વર્ષના થયા અને કલાનો અભ્યાસ કરવા માટે સ્ટોકહોમ જવા માંગતા હતા, ત્યારે તેઓ તેમના માટે ઉત્સાહી હતા અને તેમને આર્થિક રીતે ટેકો આપ્યો હતો. 1898 માં, તેઓ રોયલ સ્વીડિશ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં અભ્યાસ કરવા માટેના 40 અરજદારોમાંના એક હતા, અને તેમ છતાં તેમને એકેડેમીમાં સ્થાન મેળવવા માટે સારી રીતે લાયક માનવામાં આવતા હતા, તેમ છતાં તેઓ સ્વીકારવા માટે ખૂબ નાના હતા. તેમણે પછીના બે વર્ષ ચિત્રકારોની કાલેબ અહલ્તિન શાળામાં વિતાવ્યા. આ સમય દરમિયાન તેઓ, ઘણા કિશોરોની જેમ, આશા અને નિરાશા વચ્ચે ફાટી ગયા હતા, જે તેમની કળામાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. 1900 સુધીમાં, તેઓ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં હાજરી આપવા માટે પૂરતા વયના હતા, અને તે વર્ષે દાખલ થયેલા ત્રણ વિદ્યાર્થીઓમાંથી એક હતા; અન્ય બે સફળ અરજદારો તેમના મિત્રો ઇવર કામકે અને પોન્ટસ લેનર હતા. તેમણે પરંપરાગત ચિત્રોનો અભ્યાસ કર્યો અને છોડ, મધ્યયુગીન વેશભૂષા અને ક્રોક્સના ચિત્રો બનાવ્યા; આ બધાએ તેમના પછીના કાર્યમાં તેમની સેવા કરી. તેમના એક શિક્ષક, પ્રોફેસર અને જાણીતા ઐતિહાસિક ચિત્રકાર, ગુસ્તાફ સેડરસ્ટ્રોમએ બાઉરની પ્રશંસા કરી હતીઃ જ્યારે તેઓ અકાદમીમાં હતા, ત્યારે તેમને સામયિકો (સન્ડેગ્સ-નિસે અને સ્નોફલિંગન સહિત) અને પુસ્તકો (દા. ત. લ્યુંગાર્સ સાગા અને લેંજ, લેંજ સેડાન). 1904માં તેમણે કાઉન્ટીની સંસ્કૃતિ અને તેના "વિદેશી જંગલ" પર એક પુસ્તક માટે ચિત્રો બનાવવા માટે લેપલેન્ડની યાત્રા કરી હતી. 1905 ના અંતમાં, તેમણે અકાદમી છોડી દીધી અને તેમના બિઝનેસ કાર્ડ પર "કલાકાર" મૂક્યું. સ્વીડનના ઉત્તરમાં આયર્ન ઓરની થાપણોની શોધ પછી, લેપલેન્ડ સામી સંસ્કૃતિના વિદેશી જંગલ અને મધ્યરાત્રિના સૂર્યને બદલે ઔદ્યોગિક વિકાસ માટે સરહદ બની ગયું. તકવાદી રીતે, કાર્લ એડમ વિક્ટર લંડહોમે તેમની લેપલેન્ડ, ડેટ સ્ટોરા સ્વેન્સ્કા ફ્રેમિડ્સલેન્ડ (લેપલેન્ડ, ભવિષ્યની મહાન સ્વીડિશ ભૂમિ) પ્રકાશિત કરી. તેમણે ચિત્રો બનાવવા માટે જાણીતા સ્વીડિશ કલાકારો-જેમ કે આલ્ફ્રેડ થોર્ન, પર ડેનિયલ હોલ્મ અને હેજલમાર લિન્ડબર્ગને રોક્યા હતા. તુલનાત્મક રીતે બાઉર બિનઅનુભવી ચિત્રકાર હોવાથી, લંડહોમે તેને સ્કેનસેન ખાતે સામી લોકોના કેટલાક ચિત્રો બનાવવા માટે મોકલીને તેની ક્ષમતાઓનું પરીક્ષણ કર્યું. કમિશન માટે ઓડિશન આપવા માટે અનિચ્છા હોવા છતાં, 15 જુલાઈ 1904 ના રોજ બાઉર લેપલેન્ડ માટે રવાના થયા અને ત્યાં એક મહિના સુધી રોકાયા. સ્મલેન્ડના ગાઢ, શ્યામ જંગલોમાંથી આવતા તેઓ ખુલ્લા દૃશ્યો અને રંગબેરંગી લેન્ડસ્કેપ્સથી અભિભૂત થઈ ગયા હતા. સામી લોકો સાથેની તેમની મુલાકાત અને તેમની સંસ્કૃતિ તેમના પછીના કાર્યો માટે મહત્વપૂર્ણ બની હતી. તેમણે ઘણા ફોટા લીધા, સ્કેચ બનાવ્યા અને તેમણે જોયેલા સાધનો, વેશભૂષા અને વસ્તુઓની નોંધો બનાવી, પરંતુ તેમની શરમાળતાને કારણે તેમને સામીની નજીક આવવામાં મુશ્કેલી પડતી હતી. તેમણે તેમના અનુભવો તેમની ડાયરીમાં અને તેમના પરિવાર અને મિત્રોને લખેલા પત્રોમાં નોંધ્યા હતા. સામી ગોહાટીની મુલાકાત પછી તેમણે નોંધ્યુંઃ "ઉપરથી બધો પ્રકાશ. જો માથું આગળ નમેલું હોય તો અંધારું હોય છે. આકૃતિનો પ્રકાશિત ભાગ હંમેશા તંબુના કેનવાસ કરતાં હળવા હોય છે. તીક્ષ્ણ પડછાયાઓ બકરીની મધ્યમાંથી સ્પોકની જેમ ચાલે છે. લેપલેન્ડ પરનું પુસ્તક 1908 માં પ્રકાશિત થયું હતું, જેમાં બાઉર દ્વારા અગિયાર વોટર કલર્સ હતા. તેમની મુલાકાતના લગભગ 18 મહિના પછી સ્ટોકહોમમાં તેમણે તેમની મુસાફરી દરમિયાન એકત્રિત કરેલા ફોટા અને સ્કેચનો ઉપયોગ કરીને તેમને રંગવામાં આવ્યા હતા. ઘણા ચિત્રો અન્ય રેખાંકનો અને ચિત્રોમાં પરિણમ્યા હતા. આમાંના મોટાભાગના ફોટાઓની રોમેન્ટિક આવૃત્તિઓ હતી, પરંતુ તેઓ ગોહાટીઓની ઘોંઘાટ અને વાતાવરણ અને સામીના વસ્ત્રો અને હસ્તકલાની સમૃદ્ધિને પકડવામાં સફળ રહ્યા હતા. સામી સંસ્કૃતિની વિગતો, જેમ કે વળેલી છરીઓ, પગરખાં, ભાલા, વાસણો અને બેલ્ટ, બાઉરના ટ્રોલોના કપડાં અને સુશોભનમાં મહત્વપૂર્ણ તત્વો બની ગયા હતા. વિગત માટે બાઉરની નજર અને તેમની અસંખ્ય નોંધોએ પણ સામગ્રીને તે યુગનું એથ્રોનોગ્રાફિક દસ્તાવેજીકરણ બનાવ્યું હતું. કોર્ટશીપ અને લગ્ન બાઉર રોયલ સ્વીડિશ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં સાથી વિદ્યાર્થી એસ્ટર એલ્ક્વિસ્ટને મળ્યા હતા. એલ્ક્વિસ્ટે મહિલાઓ માટે અલગ વિભાગમાં અભ્યાસ કર્યો હતો, કારણ કે મહિલાઓને પુરુષો જેવા જ વર્ગોમાં હાજરી આપવાની મંજૂરી નહોતી અને તેમનું શિક્ષણ અલગ રીતે હાથ ધરવામાં આવતું હતું. તેથી, જ્યારે એલ્ક્વિસ્ટ પ્રતિભાશાળી અને મહત્વાકાંક્ષી હતા, ત્યારે તેમની પાસે તેમની કલાત્મકતા વિકસાવવા માટે તેમના પુરુષ સહકર્મીઓની જેમ સમાન તક નહોતી, અને સમાજની અપેક્ષા હતી કે જીવનમાં તેમની ભૂમિકા ગૃહિણીની હશે, કલાકારની નહીં. બાઉરએ 1903 માં તેણીને પ્રેમ કરવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ તેઓ મોટાભાગે અલગ હોવાથી, આ ટપાલ દ્વારા કરવામાં આવતું હતું. તેમના સંબંધોનો વિકાસ થયો કારણ કે તેઓએ તેમના પત્રવ્યવહારમાં તેમના સપના, આકાંક્ષાઓ, શંકાઓ અને અસલામતી શેર કરી હતી. બાઉર માટે, એલ્ક્વિસ્ટ તેમની પ્રેરણા, મ્યુઝ અને "પરી રાજકુમારી" બની ગયા; તે જ રીતે તેમણે તેમને સગોપ્રિન્સેસન (ધ ફેરી પ્રિન્સેસ) માં પ્રથમ વખત ચિત્રિત કર્યા હતા. તેમણે 1904માં પેઇન્ટિંગ માટે સ્કેચ બનાવ્યા અને 1905માં તેમને ઓઇલ પેઇન્ટિંગમાં અંતિમ સ્વરૂપ આપ્યું. એલ્ક્વિસ્ટને એક મજબૂત, પ્રબુદ્ધ અને અપ્રાપ્ય વાલ્કિરી તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ પેઇન્ટિંગ 1905માં ગોથેનબર્ગમાં વેલેન્ડ એકેડેમી ખાતે બાઉરના પ્રથમ પ્રદર્શનમાં (જ્યાં તેઓ અગિયાર નવોદિત કલાકારોમાંના એક હતા) અને 1906માં નોરકોપિંગમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તે એક ખાનગી સંગ્રહકર્તાને વેચવામાં આવ્યું હતું. તે હવે જોન્કોપિંગ્સ લેન્સ મ્યુઝિયમમાં છે. બાઉરે એલક્વિસ્ટને જંગલના પ્રાણી અને સંપૂર્ણ કલાકારની પત્ની તરીકેની તેમની દ્રષ્ટિમાં ઢાળવાનો પ્રયાસ કર્યો; તેઓ ઇચ્છતા હતા કે તેણી જંગલમાં રોમેન્ટિક ઝૂંપડીમાં તેમના માટે ઘર બનાવે, જ્યારે તેઓ પ્રેરણા મેળવવા માટે જંગલમાં ભટકતા હતા. બીજી બાજુ, એલ્ક્વિસ્ટનો ઉછેર સ્ટોકહોમમાં થયો હતો અને તે એક જીવંત વ્યક્તિ હતા જેમણે સામાજિક જીવનનો આનંદ માણ્યો હતો જે ફક્ત નગરો અથવા શહેરોમાં જ મળી શકે છે. તે પતિ સાથે આરામદાયક જગ્યાએ સ્થાયી થવા અને બાળકો પેદા કરવા માંગતી હતી. બાઉર પરિવારનું ભરણપોષણ કરવા માટે પૂરતા પ્રમાણમાં સ્થાપિત કલાકાર ન હતા; તેમના સમગ્ર જીવનકાળ દરમિયાન તેઓ નાણાકીય સહાય માટે તેમના માતાપિતા પર આધાર રાખતા હતા. જ્યારે તેણે એલ્ક્વિસ્ટને પ્રસ્તાવ મૂક્યો, ત્યારે બાઉરે તેના માતાપિતાની મંજૂરી વિના આમ કર્યું, જેમણે વિચાર્યું કે તેણે કારકિર્દીમાં વધુ સ્થાપિત થવું જોઈએ અને લગ્ન પહેલાં સ્વ-સહાયક બનવું જોઈએ. 18 ડિસેમ્બર 1906ના રોજ, બાઉર અને એલ્ક્વિસ્ટે લગ્ન કર્યા હતા. તેઓ હવે એક જ ઘરમાં રહેતા હોવાથી, પત્રોને બિનજરૂરી બનાવતા હોવાથી, તેમના પ્રથમ વર્ષો વિશે બહુ ઓછી માહિતી છે. બાઉર પાસે હવાર 8 ડાગ જેવા સામયિકો માટે કવર દર્શાવતી નોકરીઓ હતી, અને તેણે બ્લેન્ડ ટોમટર ઓચ ટ્રોલ (જીનોમ અને ટ્રોલ્સ વચ્ચે) પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1908માં, જ્હોન અને એસ્ટર એક સાથે ઇટાલી ગયા; પરત ફર્યા ત્યારે તેમને એક ઘર મળ્યું, "વિલા બ્યોર્કુડેન", જે ગ્રેનાની બહાર બન તળાવના કિનારે આવેલું હતું. તેમણે 1914માં ઘર ખરીદ્યું અને તે પછીના વર્ષે તેમના પુત્ર બેંગ્ટ (જેને "પુટ્ટે" કહેવાય છે) નો જન્મ થયો. પુટ્ટેનો જન્મ દંપતી માટે સુમેળભર્યો અને આનંદકારક સમય હતો. બાઉરે અમંગ ગ્નોમ્સ એન્ડ ટ્રોલ્સ માટે તેમના અંતિમ ચિત્રો બનાવ્યા હતા, જે શ્રેણી માટે તેમની ભવ્ય વિદાય હતી, જેણે તેમને નાટ્યલેખનનું અન્વેષણ કરવા અને ભીંતચિત્રો બનાવવા માટે મુક્ત કર્યા હતા. તેમણે પ્રદર્શનોમાં તેમના ચિત્રો દર્શાવ્યા અને આધુનિકતાવાદ સાથે પ્રયોગો કર્યા, પરંતુ આ બધું મોંઘુ પડ્યું. બાઉર ઘણીવાર દૂર રહેતો હતો, અને એલ્ક્વિસ્ટને ઘરે એકલો છોડી દેતો હતો, અને તેની પાસે ચિત્રો દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવતી સ્થિર આવક નહોતી. 1917 સુધીમાં, તેમના લગ્ન મુશ્કેલીમાં હતા, અને 1918 માં, બાઉરે તેમની પત્નીને લખેલા પત્રમાં છૂટાછેડા વિશેના તેમના વિચારો મૂક્યા. સમય જતાં, બાઉરે એલ્ક્વિસ્ટનો એક મોડેલ તરીકે ઓછો ઉપયોગ કર્યો. તેમના પુત્રના જન્મ સાથે, બાઉરે રચનાના ભાગરૂપે બાળકો સાથે ચિત્રો દોરવાનું શરૂ કર્યું. 1917માં પૂર્ણ થયેલ પેઇન્ટિંગ રોટરોલન (ધ રૂટ ટ્રોલ્સ), જંગલમાં ટ્રોલના આકારના મૂળિયા વચ્ચે સૂતાં પુટ્ટેનું છે. ઇટાલીની યાત્રા બાઉર અને તેની પત્નીએ 1909માં જોસેફના ખર્ચે ઇટાલીની લાંબી યાત્રા કરી. તેમણે 1902માં તેમના પિતા સાથે જર્મનીની મુલાકાત દરમિયાન મધ્યયુગીન નગરોના તેમના વાંચનના આધારે જર્મની અને ઇટાલીની મુસાફરી કરવાનું પસંદ કર્યું હતું. આ દંપતીએ વેરોના, ફ્લોરેન્સ, સિએના મુલાકાત લીધી હતી અને વોલ્ટેરામાં બે મહિના ગાળ્યા હતા. તેઓ રોમમાં શિયાળો વિતાવતા નેપલ્સ અને કેપ્રીથી પસાર થતા રહ્યા. તેમની મુસાફરી દરમિયાન તેઓએ કલાનો અભ્યાસ કર્યો અને ચર્ચો અને સંગ્રહાલયોની મુલાકાત લીધી, જેણે બાઉરના સારગ્રાહી મનને આકર્ષિત કર્યું. સાંજે તેઓ વાતાવરણનો આનંદ માણવા માટે નાની વીશીઓમાં જતા હતા; જે તમામ તેઓ બાઉરના પરિવારને ઘરે મોકલેલા પત્રોમાં નોંધાયેલા છે. બાઉરની સ્કેચબુક પ્રાચીન વસ્તુઓ અને પુનરુજ્જીવન કલાના અભ્યાસથી ભરેલી છે, જેમાંથી કેટલાકનો તેમણે તેમના ચિત્રો માટે ઉપયોગ કર્યો હતો. સેન્ડ્રો બોટિસેલી દ્વારા ઘેરલેન્ડાઇઓનું ચિત્ર સ્વાનહામેનેન (ધ સ્વાન મેડેન) નો આધાર હોવાનું કહેવાય છે, અને પિએરો ડેલા ફ્રાન્સેસ્કાનું કાર્ય ડેન હેલિજ માર્ટિન (સેન્ટ માર્ટિન, ધ હોલી) માટે પ્રેરણા હતું. તેઓ ભીંતચિત્રો તરફ પણ આકર્ષાયા હતા. તેઓ કલાના અભ્યાસમાં પ્રફુલ્લિત હતા, પરંતુ તેઓ સ્વીડિશ જંગલની શાંત શાંતિ માટે પણ હોમસિક બની ગયા હતા, જેના પરિણામે સફેદ બરફ, શ્યામ જંગલો અને નાના તારાઓથી ચમકતા આકાશ સાથેના તેમના કેટલાક શ્રેષ્ઠ શિયાળુ ચિત્રો બન્યા હતા. રોમમાં તેમની ઇમારતમાં હત્યા બાદ તેમની યાત્રા ત્યજી દેવામાં આવી હતી. એક ગેરસમજને કારણે ઇટાલિયન પોલીસ દ્વારા બાઉરની પૂછપરછ કરવામાં આવી હતી. તેઓ ક્યારેય શંકાસ્પદ નહોતા પરંતુ પરિસ્થિતિ જાહેર થઈ ગઈ, જેનાથી તેમની રોમની મુલાકાતની કડવી યાદ તાજી થઈ ગઈ. લેક વેટરન બાઉર પર મૃત્યુ, એસ્ટર અને તેમનો ત્રણ વર્ષનો પુત્ર, બેંગ્ટ, સ્ટોકહોમમાં તેમના નવા ઘરે જઈ રહ્યા હતા, જ્યાં બાઉર આધ્યાત્મિક નવીકરણ અને પોતાના અને તેમના પરિવાર માટે નવા જીવનની આશા રાખતા હતા. ગેટા ખાતે તાજેતરમાં, સારી રીતે પ્રસિદ્ધ થયેલ ટ્રેન અકસ્માતને કારણે બાઉરને હોડી દ્વારા સ્ટોકહોમ પરત ફરવાનું બુક કરાવવું પડ્યું, સ્ટીમર પર બ્રાહે. 19 નવેમ્બર 1918ની રાત્રે, જ્યારે સ્ટીમર ગ્રેનાથી રવાના થયું ત્યારે તે લોખંડના ચૂલા, હળ, સીવણ મશીનો અને ઉત્પાદનના બેરલથી ભરેલું હતું. તમામ માલ પકડમાં બંધબેસતું ન હતું અને નોંધપાત્ર ભાગ ડેક પર અસુરક્ષિત સંગ્રહિત કરવામાં આવ્યો હતો, જેનાથી જહાજ ઉપરનું ભારે બન્યું હતું. હવામાન ખરાબ હતું અને સ્ટીમર દરિયામાં હતું ત્યાં સુધીમાં સંપૂર્ણ તોફાન ફાટી નીકળ્યું હતું; પવનને કારણે ડેક પરનો માલ ખસેડાયો હતો, તેમાંથી કેટલાક જહાજ પર પડી ગયા હતા, જેનાથી જહાજ વધુ અસ્થિર બન્યું હતું. વહાણ ડૂબી ગયું અને આગળના બંદર, હેસ્ટહોલમેનથી જ નીચે પડ્યું, જેમાં બાઉઅર્સ સહિત બોર્ડ પરના તમામ 24 લોકો માર્યા ગયા. મોટાભાગના મુસાફરો તેમના કેબિનમાં ફસાયેલા હતા. આ કાટમાળ 22 નવેમ્બર 1918ના રોજ સમુદ્ર સપાટીની ઊંડાઈએ મળી આવ્યો હતો અને 12 ઓગસ્ટ 1922ના રોજ તેને બચાવી લેવામાં આવ્યો હતો. તપાસ સૂચવે છે કે માત્ર એક તૃતીયાંશ માલ પકડમાં રાખવામાં આવ્યો હતો, બાકીના ડેક પર અસુરક્ષિત હતા. બચાવ કામગીરી એક વિચિત્ર જાહેર આકર્ષણમાં ફેરવાઈ ગઈ; ઉદાહરણ તરીકે, સ્ટીમરમાંથી એક સીવણ મશીનને ટુકડાઓમાં તોડી નાખવામાં આવ્યું હતું અને દરેકને એક તાજમાં વેચવામાં આવ્યું હતું. એવો અંદાજ છે કે લગભગ 20,000 લોકો જહાજની ઉંચાઈ જોવા માટે આવ્યા હતા, જેના માટે નોરકોપિંગથી ટ્રેનો ઉમેરવાની જરૂર હતી. સમગ્ર સ્વીડનમાં સિનેમાઘરોમાં જહાજને ઊંચું દર્શાવતી ન્યૂઝરીલ્સ દર્શાવવામાં આવી હતી. બચાવ કામગીરીને ભંડોળ પૂરું પાડવા માટે, પર બ્રાહેને સમગ્ર સ્વીડનમાં ભયાનક પ્રવાસ પર મોકલવામાં આવ્યું હતું. અખબારોએ લોકોની અંધશ્રદ્ધાને ખવડાવી હતી કે જંગલોના પૌરાણિક જીવોએ વહાણને ડૂબાડીને બાઉર પર દાવો કર્યો હતો. સૌથી સામાન્ય વિષય 1910ની વાર્તા અગ્નેટા ઓચ સ્જોકુંગેન (અગ્નેટા એન્ડ ધ સી કિંગ) સાથે જોડાયેલો હતો, જેમાં દરિયાઈ રાજા એક યુવતીને ઊંડાણોમાં લલચાવે છે. 18 ઓગસ્ટ 1922ના રોજ, બાઉઅર્સને જોન્કોપિંગના ઓસ્ટ્રા કબ્રસ્તાનમાં (ક્વાર્ટર 04 પ્લોટ નંબર 06માં) દફનાવવામાં આવ્યા હતા. કારકિર્દી વિષયો બાઉરનો પ્રિય વિષય સ્વીડિશ પ્રકૃતિ હતો, ગાઢ જંગલો જ્યાં વૃક્ષની છતમાંથી પ્રકાશ નીચે આવતો હતો. જ્યારથી તે નાનો હતો ત્યારથી તે ત્યાં રહેતા તમામ જીવોની કલ્પના કરીને સ્મલેન્ડના અંધારિયા જંગલોમાં ભટકતો હતો. તેમના ચિત્રોમાં વારંવાર સ્વીડિશ જંગલોમાં જોવા મળતા છોડ, શેવાળ, લાઇકેન અને મશરૂમ્સના વિગતવાર નિરૂપણનો સમાવેશ થતો હતો. તેઓ 'અમંગ ગ્નોમ્સ એન્ડ ટ્રોલ્સ "ના તેમના ચિત્રો માટે જાણીતા છે. એલર્સ ફેમિલી-જર્નલ (એલર્સ ફેમિલી જર્નલ) માં 1953 ના એક લેખમાં, તેમના મિત્ર ઓવે એકલુન્ડે જણાવ્યું હતું કે "જોકે [બાઉર] માત્ર મૂંઝવણમાં હતા અને ક્યારેય સ્પષ્ટ રીતે કહ્યું નહોતું", તેઓ માનતા હતા કે તેમણે દોરેલા તમામ પ્રાણીઓ ખરેખર અસ્તિત્વમાં છે. એકલુન્ડ અનેક પ્રસંગોએ બાઉરની સાથે લેક વેટરન દ્વારા જંગલોમાં ફરવા ગયો હતો, અને બાઉરના અસ્તિત્વમાં હોવાનું માનતા તમામ વસ્તુઓના વર્ણનથી એકલુન્ડને લાગ્યું કે તે તેમને પણ જોઈ શકે છે. પ્રેરણા બાઉર અને તેમના મિત્રો સ્વીડિશ ચિત્રકારોની પેઢીનો ભાગ હતા જેમણે આધુનિકતાવાદની ચળવળ શરૂ થાય તે પહેલાં જ તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી, પરંતુ તે જ સમયે તેઓ સ્વીડિશ કલા દ્રશ્ય પર પ્રભુત્વ ધરાવતા લોકો કરતાં નોંધપાત્ર રીતે નાના હતાઃ કાર્લ લાર્સન, એન્ડર્સ ઝોર્ન અને બ્રુનો લિલજેફોર્સ જેવા કલાકારો. બાઉર આ કલાકારોથી પ્રેરિત હતા, પરંતુ તેમના વારસાથી ફ્રિટ્ઝ એર્લર, મેક્સ ક્લિંગર અને અન્ય જર્મન ચિત્રકારોના સંપર્કમાં આવ્યા હતા. તેઓ એવા યુગમાં રહેતા હતા જ્યારે જૂના નોર્સને સમગ્ર સ્કેન્ડિનેવિયામાં રોમેન્ટિક બનાવવામાં આવ્યા હતા, અને થિયોડોર કિટેલ્સન અને એરિક વેરેનસ્કિલ્ડ જેવા કલાકારો પાસેથી વિચારો અને મૂલ્યો ઉછીના લીધા હતા, તેમ છતાં તેમની તૈયાર કૃતિઓ તેમની પોતાની શૈલીમાં હતી. ઇટાલીની તેમની યાત્રા પછી તેમની કૃતિઓમાં 14મી સદીના પુનરુજ્જીવનના તત્વો સ્પષ્ટપણે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. રાજકુમારો અને રાજકુમારીઓના ચિત્રોમાં ફ્લેમિશ ટેપેસ્ટ્રીના તત્વો હતા, અને ટ્રોલના વસ્ત્રો પણ સુશોભિત હતા, જે પ્રાચીન રોમન શિલ્પોમાં જોવા મળતા કપડા જેવા જ હતા. પેઇન્ટિંગ કરતી વખતે સ્ટાઇલ બાઉર પાસે સમય માંગી લેતી તકનીક હતીઃ તેઓ માત્ર મૂળભૂત આકારો સાથે, એક નાના સ્કેચથી શરૂઆત કરતા હતા, જે સ્ટેમ્પથી મોટા નહોતા. પછી તે વધુ વિગતો સાથે બીજું, થોડું મોટું, સ્કેચ બનાવશે. જ્યાં સુધી કામ તેના અંતિમ કદ સુધી ન પહોંચ્યું ત્યાં સુધી રેખાચિત્રો કદ અને વિગતવાર રીતે વધ્યા. અબાઉટ ગ્નોમ્સ એન્ડ ટ્રોલ્સ માટેના મોટાભાગના મૂળ ચિત્રો લગભગ ચોરસ ચિત્રો છે. તેમણે વપરાયેલી લેખનસામગ્રીથી માંડીને પરબિડીયુંની પાછળની કોઈપણ વસ્તુ પર ડૂડલિંગ કર્યું હતું. તેમના ઘણા સ્કેચ કાર્ટૂન સ્ટ્રીપ્સ જેવા હોય છે જ્યાં ચિત્રો મોટા અને વધુ વિગતવાર હોય છે. તે એક જ તૈયાર ચિત્રની ઘણી આવૃત્તિઓ પણ કરતો, જેમ કે જ્યાં ઉનાળા અને શિયાળાના દ્રશ્યમાં મોટિફ દર્શાવવામાં આવે છે. તેમણે તે સમયે માધ્યમો અથવા તકનીકોમાં પરંપરાગત પદાનુક્રમનું પાલન કર્યું ન હતું. તે પેન્સિલ અથવા ચારકોલમાં સંપૂર્ણ કામ કરી શકતો હતો તેમજ તેલમાં સ્કેચ પણ બનાવી શકતો હતો. નાની ઉંમરથી જ બાઉરને તેમના ચિત્રોને સમકાલીન છાપકામ તકનીકમાં સ્વીકારવું પડ્યું હતું. પૂર્ણ રંગ ખર્ચાળ હતો, તેથી ચિત્રો એક રંગ વત્તા કાળા રંગમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા. જેમ જેમ પ્રક્રિયા વિકસતી ગઈ અને તેમની કૃતિઓની વધુ માંગ થતી ગઈ તેમ તેમ તેમના ચિત્રો આખરે સંપૂર્ણ રંગમાં છાપવામાં આવતા ગયા. વોટરકલર બાઉરના ચિત્રોમાં સૌથી વધુ નોંધાયેલા તેમના વોટરકલર છે, જે તકનીકનો ઉપયોગ તેમણે પુસ્તકો અને સામયિકો માટે ચિત્રકામ કરતી વખતે કર્યો હતો; તેમણે એક્વેરેલ અને ગૌશે વચ્ચે ફેરબદલ કર્યો હતો. જ્યારે તેમણે ચિત્રો બનાવ્યાં ત્યારે બે માધ્યમો ક્યારેક મિશ્ર હતા, કારણ કે તેમને માછલીઘરની ઝડપ અને ગૌશે દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવેલ વિરોધાભાસ અને ઇમ્પાસ્ટો બંનેની જરૂર હતી. આ પાણીમાં દ્રાવ્ય અને ઝડપથી સૂકવાતા, માધ્યમોએ બાઉરને સમયમર્યાદા પહેલાં છેલ્લી મિનિટ સુધી તેમના ચિત્રો પર કામ કરવાની મંજૂરી આપી હતી, જે કંઈક તેઓ કરવા માટે સંવેદનશીલ હતા. 1907માં, Ålén & Åkerlund પબ્લિશિંગ હાઉસ (હવે Bonnier Group) દ્વારા બાઉરને તેમની પુસ્તકોની નવી શ્રેણી, અમોંગ ગ્નોમ્સ એન્ડ ટ્રોલ્સનું વર્ણન કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. આ પુસ્તકો દર વર્ષે પ્રકાશિત કરવામાં આવશે, અને તેમાં અગ્રણી સ્વીડિશ લેખકોની વાર્તાઓ હશે. પુસ્તક માટે બાઉરના મોટાભાગના ચિત્રો મૌન રંગ યોજનામાં સંપૂર્ણ પાનાના વોટરકલર ચિત્રો હતા; તેમણે કવર, વિગ્નેટ્સ અને અન્ય નાના ચિત્રો સાથે પણ યોગદાન આપ્યું હતું. બાઉરના સૌથી નોંધપાત્ર પ્રાણીઓ, ટ્રોલ્સને, ભૂખરા, લીલા અને ભૂરા રંગના રંગોમાં, જંગલોના રંગોમાં પ્રસ્તુત કરવામાં આવ્યા હતા, જાણે કે આ પ્રાણીઓ લેન્ડસ્કેપમાંથી જ ઉગાડવામાં આવ્યા હોય. તેમના પ્રિન્ટરો માટે ઉપલબ્ધ તકનીકીની મર્યાદાઓને કારણે, 1907-10 આવૃત્તિઓ માત્ર બે રંગોમાં બનાવવામાં આવી હતીઃ કાળા અને પીળા. આ પ્રિન્ટ માટે બાઉરના કેટલાક મૂળ ચિત્રો સંપૂર્ણ રંગમાં હતા. 1911 માં, જ્યારે બાઉરને ફરીથી પુસ્તકને સમજાવવા માટે કહેવામાં આવ્યું, ત્યારે તેમણે પ્રકાશકને સ્પષ્ટ કર્યું કે તેઓ પ્રકાશન પછી કૉપિરાઇટ્સ સાથે તેમના ચિત્રો જાળવી રાખવા માંગે છે. પ્રકાશન સંસ્થાએ અગાઉની આવૃત્તિઓ માટે મૂળ ચિત્રો રાખ્યા હતા અને તેમને પોતાની મિલકત ગણાવ્યા હતા. સમાન સમસ્યાનો સામનો કરી રહેલા અન્ય કલાકારો દ્વારા તેમની વિનંતીમાં બાઉરને ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો. પ્રકાશકો તેમની સ્થિતિથી ખસી ગયા ન હતા અને બાઉરના ચિત્રો વિના, પુસ્તકનું વેચાણ ઘટ્યું હતું. પ્રકાશકે 1912ની આવૃત્તિ માટે બાઉરને શરણાગતિ સ્વીકારી હતી; તેઓ ફરીથી પોતાના પુસ્તકનું ચિત્રણ કરી રહ્યા હતા. છાપકામની તકનીકોમાં પણ સુધારો કરવામાં આવ્યો હતો અને ચિત્રો ત્રણ રંગોમાં છાપી શકાતા હતાઃ કાળો, પીળો અને વાદળી. આ તકનીકી સુધારણા સાથે, પ્રિન્ટ લગભગ બાઉરની મૂળ પેઇન્ટિંગ્સ જેવી જ હતી. બાઉરે 1913-15 આવૃત્તિઓનું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું, જે અગાઉની જેમ જ ત્રણ રંગોમાં છાપવામાં આવી હતી. 1913 એ આ પુસ્તકોમાં તેમના પ્રદર્શનની ટોચ ચિહ્નિત કરી, અને તે આવૃત્તિમાંથી બાઉરના ચિત્રો તેમની કૃતિઓમાં સૌથી વધુ પુનઃઉત્પાદિત છે. 1914 માં, તેમના ચિત્રો ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવનથી પ્રભાવિત થવા લાગ્યા. તે સમયે બાઉર શ્રેણીનું ચિત્રણ કરવાનું બંધ કરવા માંગતા હતા, પરંતુ કરાર મુજબ વધુ એક આવૃત્તિને સમજાવવા માટે જવાબદાર હતા. 1915 એ છેલ્લું વર્ષ હતું જ્યારે તેમણે ટ્રોલો અને જીનોમ સાથે કામ કર્યું હતું; તેમણે કહ્યું હતું કે તેઓ "તેમની સાથે કામ કરી ચૂક્યા છે અને આગળ વધવા માંગે છે". યુરોપના યુદ્ધે બાઉરની વિશ્વની દ્રષ્ટિને બદલી નાખી હતી અને તેમણે જણાવ્યું હતું કે તેઓ હવે તેને પરીકથા તરીકે કલ્પના કરી શકતા નથી. ટુવસ્ટાર અનુ સિટર ટુવસ્ટાર કવાર ઓચ સેર નેર આઈ વૅટનેટ (હજુ પણ, ટુવસ્ટાર બેસે છે અને પાણીમાં નીચે જુએ છે), 1913 માં દોરવામાં આવ્યું હતું, તે બાઉરની સૌથી જાણીતી કૃતિઓમાંની એક છે. 1980ના દાયકા સુધી, બાઉરની કૃતિઓમાં સૌથી વધુ પુનઃઉત્પાદિત અને પ્રસિદ્ધ થયેલી બે પેઇન્ટિંગ્સ હતી, જેમાં 1913માં પ્રકાશિત સાગન ઓમ એલ્ગ્ટજુરેન સ્કટ્ટ ઓચ લિલા પ્રિન્સસન તુવસ્ટાર (ધ ટેલ ઓફ ધ મૂઝ હોપ એન્ડ ધ લિટલ પ્રિન્સેસ કોટન ગ્રાસ) માંથી રાજકુમારી અને ઉંદરને દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. પ્રથમ ચિત્ર મૂઝ પર સવારી કરતી રાજકુમારીનું છે અને બીજું મૂઝ ઊંઘી રહેલી રાજકુમારી પર રક્ષક તરીકે ઊભું છે. તેનો ઉપયોગ મુખ્યત્વે નર્સરીઓમાં દિવાલ પરના ચિત્રો તરીકે થતો હતો. આ જ વાર્તામાં તુવસ્ટારનું ચિત્ર પણ છે જે તેના ખોવાયેલા હૃદયની શોધમાં કલંકમાં નીચે જોઈ રહ્યું છે, જે ખોવાયેલી નિર્દોષતાનું રૂપક છે. બાઉરએ આ રચનાના ઘણા અભ્યાસો કર્યા હતા. 1980ના દાયકા દરમિયાન ટુવસ્ટારની પેઇન્ટિંગ અને કલંકનો ઉપયોગ શેમ્પૂની જાહેરાતમાં કરવામાં આવ્યો હતો. આનાથી સ્વીડનમાં રાષ્ટ્રીય વારસાનો ભાગ ગણાતી કલાકૃતિઓનો ઉપયોગ કેવી રીતે થવો જોઈએ તે અંગે ચર્ચા શરૂ થઈ. 1999 માં, ચિત્ર ફરીથી જાહેરાતમાં દેખાયું, આ વખતે એક હેરફેર સંસ્કરણમાં જેમાં તમામ વૃક્ષો કાપવામાં આવ્યા હતા અને તુવસ્ટાર તેમને વિલાપ કરતા હોય તેવું લાગતું હતું. પુરસ્કાર વિજેતા જાહેરાત ઝુંબેશ સ્વીડિશ સોસાયટી ફોર નેચર કન્ઝર્વેશન દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી અને સ્વીડનમાં નવી જાગૃત પર્યાવરણીય ચળવળને આગળ વધારવામાં મદદ કરી હતી. બાઉર પરના તેમના જીવનચરિત્રમાં, ગુન્નાર લિન્ડક્વિસ્ટ દલીલ કરે છે કે ચિત્રનું ખૂબ વ્યાપારીકરણ થઈ ગયું છે. ઓઇલ પેઇન્ટિંગ બાઉરે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં તેમની મોટાભાગની મુખ્ય કૃતિઓ ઓઇલમાં બનાવી હતી, કારણ કે આ રોયલ સ્વીડિશ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં શીખવવામાં આવતી પરંપરાગત તકનીક હતી. ઉત્તરીય સ્વીડનની સફરના પરિણામે લેપલેન્ડ પુસ્તક માટે ઘણા સ્કેચ અને વોટર કલર્સ આવ્યા હતા, પરંતુ કેનવાસ પર કેસોવાગે (1904) નામના તેલમાં પણ. 1903 થી 1905 સુધી, તેમણે અભિવ્યક્તિવાદથી પ્રભાવિત અનેક ચિત્રો અને લેન્ડસ્કેપ્સ બનાવ્યા. તેમણે એસ્ટરનું પોતાનું પ્રથમ તેલ, ધ ફેરી પ્રિન્સેસ પણ બનાવ્યું હતું, જે પ્રી-રાફેલાઇટ્સના તત્વો સાથેનું ચિત્ર હતું. આ કામ સૂચવે છે કે બાઉર કેવા પ્રકારની પેઇન્ટિંગ્સ કરવા માંગતો હતો, પરંતુ "જીનોમ અને ટ્રોલ્સ વચ્ચે" દર્શાવવાનું તેમનું કામ રસ્તામાં આવ્યું. તેમણે લખ્યું હતું કે તેઓ "જેક-ઓફ-ઓલ-ટ્રેડ્સ જેવા લાગે છે", અને સંપાદકો અને પ્રકાશકોને પત્રો લખીને તેમની મદદ માગીને નિયમિતપણે ઉશ્કેરણી કરતા હતા, એમ કહીને કે "તેમણે કામ કરવું પડશે, તેઓ ભવિષ્યમાં તેલમાં ચિત્રકામ કરવા માગે છે અને બાકીનાને ધિક્કારવામાં આવે છે". જ્યારે તેમણે તેમના ટ્રોલો અને જીનોમ રંગવાનું બંધ કર્યું, ત્યારે તેઓ થાકી ગયા હતા અને થાકી ગયા હતા અને દ્રશ્યરચના, શાળાઓમાં ઉપયોગમાં લેવા માટે ચિત્રકામ પર સારાંશ લખવા અને ભીંતચિત્રોથી શરૂઆત કરવા જેવા અન્ય સ્થળો તરફ વળ્યા હતા. ડૂબી ગયા પહેલા તેમને ક્યારેય સંપૂર્ણ રીતે ઓઇલ પેઇન્ટિંગ ફરી જોવાની તક મળી ન હતી. મોટા કામો અકાદમીમાં તેમના અગાઉના કાર્યોની જેમ, બાઉરે મોટા ભીંતચિત્રોમાં રસ દાખવ્યો અને ઇટાલીની તેમની મુલાકાત પછી, આ રસ વધ્યો. આ તકનીકનો ઉપયોગ કરીને મુખ્ય કાર્ય બનાવવાની તેમની પ્રથમ તક 1912 માં મળી હતી, જ્યારે તેમણે પ્રકાશક એરિક એકરલુંડના ઘરે ભીંતચિત્ર-સેક્કો ભીંતચિત્ર, વિલ-વેલારેમેન પૂર્ણ કર્યું હતું. 1913માં, તેમને ન્યકોપિંગ, ડેન હેલિજ માર્ટિન (સેન્ટ માર્ટિન, ધ હોલી) માં ઓડ ફેલોઝ લોજ માટે ભીંતચિત્ર બનાવવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. તે જ સમયે, નવા સ્ટોકહોમ કોર્ટ હાઉસનું બાંધકામ ચાલી રહ્યું હતું. ઈમારતની સજાવટ સંબંધિત સ્પર્ધાઓ યોજાઈ હતી અને તે સમયના મોટાભાગના જાણીતા સ્વીડિશ કલાકારોએ પ્રવેશો અને સૂચનો રજૂ કર્યા હતા. બાઉરે આ સ્પર્ધાઓ માટે સંખ્યાબંધ રેખાચિત્રો બનાવ્યા હતા, પરંતુ તેમનો આત્મવિશ્વાસ નિષ્ફળ ગયો હતો અને તેમણે તેમનો કોઈ ડ્રાફ્ટ રજૂ કર્યો ન હતો. બાઉરનું છેલ્લું મોટું કામ 1917માં કાર્લસ્ક્રોના ફ્લિકલારોવર્ક (ધ કાર્લસ્ક્રોના સ્કૂલ ફોર ગર્લ્સ) ખાતે ઓડિટોરિયમ માટે ઓઇલ પેઇન્ટિંગ હતું. તેમાં પ્રેમ, યુદ્ધ અને જાદુની જૂની નોર્સ દેવી ફ્રેજાને દર્શાવવામાં આવી છે. એસ્ટર પેઇન્ટિંગ માટે નગ્ન દેખાય છે; બાઉર તેને મજબૂત, વિષયાસક્ત અને બળવાન તરીકે બતાવે છે. તેમના મિત્રો તેને "શ્રીમતી બાઉરની સ્તનની તસવીર" કહેતા હતા. પ્રદર્શનો તેમના જીવનકાળ દરમિયાન તેમના કાર્યના કેટલાક પ્રદર્શનો હતાઃ 1905 ગોથેનબર્ગ 1906 નોરકોપિંગ 1911 રોમ 1913 મ્યુનિક 1913 ડ્રેસ્ડેન 1913 બ્રાઇટન 1913 સ્ટોકહોમ 1914 માલ્મો 1915 સાન ફ્રાન્સિસ્કો-બાઉરને મેડલ ઓફ ઓનર એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. મરણોત્તર પ્રદર્શનોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ 1934-45 ટ્રાવેલિંગ એક્ઝિબિશન 1968 જોન્કોપિંગ્સ લેન્સ મ્યુઝિયમ, જોન્કોપિંગ 1973 થિલ્સ્કા ગેલેરીએટ, સ્ટોકહોમ 1981-82 નેશનલ મ્યુઝિયમ, સ્ટોકહોમ 1993 માઇલ્સગાર્ડન, સ્ટોકહોમ 1994 ગોટેબોર્ગ્સ કોન્સ્ટમ્યુઝિયમ, ગોથેનબર્ગ કલેક્શન્સ જોન્કોપિંગ્સ લેન્સ મ્યુઝિયમ બાઉઅર દ્વારા 1,000 થી વધુ પેઇન્ટિંગ્સ, રેખાંકનો અને સ્કેચ ધરાવે છે, જે તેમની આર્ટવર્કનો વિશ્વનો સૌથી મોટો સંગ્રહ છે. સ્ટોકહોમના નેશનલ મ્યુઝિયમ, ગોથેનબર્ગ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ અને માલ્મો કોન્સ્ટમ્યુઝિયમમાં પણ તેમનું પ્રતિનિધિત્વ કરવામાં આવ્યું છે. જર્મનીના ઇબેનહાઉસનમાં આવેલું જ્હોન બાઉર મ્યુઝિયમ બાઉરના જીવન અને કાર્યોને સમર્પિત એક સંગ્રહાલય છે. પ્રખ્યાત બાળકોના કાવ્યસંગ્રહમાંથી ચિત્રો માટે કામ કરે છે, જુઓ એમોંગ ગ્નોમ્સ એન્ડ ટ્રોલ્સ અન્ય કૃતિઓ લેખિત કાર્ય સ્વ-પ્રતિબિંબ બાઉર સતત અને ખાનગી રીતે પોતાને શંકા કરતા હતા. તેમણે તેમના ટ્રોલો અને રાજકુમારીઓના ચિત્રો માટે મળેલી પ્રશંસાને "બાળકો માટે રમૂજી ચિત્રો બનાવવા માટે માથા પર સરસ થપથપાવી" ગણાવી હતી. તેઓ તેલમાં ચિત્રકામ કરવા માંગતા હતા અને જેને તેઓ "વાસ્તવિક કલા" કહેતા હતા તે બનાવવા માંગતા હતા, પરંતુ તેમને તેમના ચિત્રો માટે મળેલા નાણાંની જરૂર હતી. તેમની આત્મ-શંકાઓ તેમના જાહેર વ્યક્તિત્વની વિરુદ્ધ હતી અને કેવી રીતે તેમણે પોતાની જાતને સ્વ-ચિત્રોમાં રજૂ કરી હતીઃ મજબૂત વિચારસરણીવાળા પરંતુ આત્મ-નિંદાત્મક. કલા હરાજીમાં લેગસી બાઉરના ચિત્રો હજુ પણ લોકપ્રિય છે. 2014 માં વેચાણમાં, બાઉરના ગૌચમાંથી એક, હમ્પે I ટ્રોલ્સ્કોજેન (હમ્પે ઇન ધ ટ્રોલ ફોરેસ્ટ), 563,500 ક્રોનર (આશરે US $87,000) માં વેચાયો, અને વોટરકલર, એન રિડારે રેડ ફ્રેમ (એ નાઈટ રોડ ફોર્થ) એ 551,250 ક્રોનર (c. US $85,100) બનાવ્યું. તેમના ચિત્રો ઘણી વખત પુનઃમુદ્રિત કરવામાં આવ્યા છે, અને પરીકથાઓમાં ક્લાસિકમાં ગણવામાં આવે છે. બાઉરના ચિત્રો સાથેના પુસ્તકો દસ ભાષાઓમાં પ્રકાશિત થયા છે. બાઉરની કૃતિઓએ સુલામિથ વુલ્ફિંગ, કે નીલ્સન, બ્રાયન ફ્રાઉડ, રેબેકા ગુએ અને અન્ય ચિત્રકારોને પ્રભાવિત કર્યા છે. બાઉર પરના તેમના જીવનચરિત્રમાં, ગુન્નાર લિન્ડક્વિસ્ટ જણાવે છે કેઃ "જોકે બાઉરના કાર્યને કેટલીકવાર આર્થર રેકહામના કાર્યને પ્રભાવિત કરવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે, અને ઊલટું, આ કલાકારો 1910ના દાયકા સુધી એકબીજાની કૃતિઓ સાથે સંપર્કમાં આવ્યા ન હતા, જ્યારે તેઓએ પહેલેથી જ તેમની પોતાની શૈલી સ્થાપિત કરી લીધી હતી. તેથી કોઈપણ સમાનતાને 1800 ના દાયકાના અંતમાં રોમેન્ટિક મ્યુનિક કલા અને આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરરની કળા દ્વારા તેમની સામાન્ય પ્રેરણાઓને શ્રેય આપવો આવશ્યક છે. જોન્કોપિંગમાં, બાઉરના સન્માનમાં એક સ્મારક ટાઉન પાર્કમાં આવેલું છે, જે 1931માં સ્વીડિશ શિલ્પકાર કાર્લ હલ્ટસ્ટ્રોમ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું. હલ્ટસ્ટ્રોમએ બાઉરના કાંસાની પ્રતિમા પણ બનાવી હતી, જે ગ્રિપશોલ્મ કેસલ ખાતે નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરીમાં આવેલી છે. 1982માં જ્હોન બાઉરના શતાબ્દી જન્મદિવસની ઉજવણી કરતી વખતે, સ્વીડિશ ટપાલ સેવાએ 'અમંગ ગ્નોમ્સ એન્ડ ટ્રોલ્સ' માંથી ત્રણ ટપાલ ટિકિટ બહાર પાડી હતી. 1997માં વધુ ચાર બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા. એક સમયે બાઉરનું પારિવારિક ઘર વિલા સ્જોવિક જ્યાં ઊભું હતું તે સ્થળ પર એક ઉદ્યાન અને તેની બાજુમાં આવેલી શેરીનું નામ તેમના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. આ વિસ્તાર હવે જોન્કોપિંગ નગરપાલિકાનો ભાગ છે. મુલ્સજોમાં એક શેરીનું નામ બાઉરના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું અને નાઇકોપિંગમાં એક ચોરસનું નામ તેમના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ 1986માં, સ્વેરિગ્સ ટેલિવિઝને એસ્ટર-ઓમ જ્હોન બાઉઅરની પત્ની (એસ્ટર-જ્હોન બાઉઅરની પત્ની વિશે) ફિલ્મનું નિર્માણ અને પ્રસારણ કર્યું હતું. એસ્ટરની ભૂમિકા લેના ટી. હેન્સન દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી, જ્યારે જ્હોનની ભૂમિકા પર મેટસન દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી. બાઉર અને વાર્તા કહેવાના બાળકો માટે ટૂંકી ફિલ્મ, જ્હોન બાઉર, ફેન્ટાસિન ઓચ સાગોર્ના (જ્હોન બાઉર, ફૅન્ટેસી એન્ડ ટેલ્સ) 2013 માં બનાવવામાં આવી હતી; ઉલ્ફ હેન્સન, કુન્સ્કેપ્સમીડિયા એબી દ્વારા, જોન્કોપિંગ્સ લેન્સ મ્યુઝિયમ અને જ્હોન બાઉર આર્ટ એચ. બી. ના સહયોગથી બનાવવામાં આવી હતી. સ્વેરિગ્સ ટેલિવિઝન શ્રેણી કોન્સ્ટવર્ક બેરટાર (એ વર્ક ઓફ આર્ટ ટેલ્સ અ સ્ટોરી) માં 24 જાન્યુઆરી 1977ના રોજ બેંગ્ટ લેગેરક્વિસ્ટ દ્વારા "ધ ચાઈલ્ડહૂડ પિક્ચર" એપિસોડમાં સારી ગંધની ઝાંખી મેળવવા માટે તે ઘણીવાર સાંજના સમયે બહાર નીકળી જતી હતી. આ એપિસોડ સ્વીડિશ ટેલિવિઝન ઓપન આર્કાઇવ દ્વારા સ્વીડનમાં ઉપલબ્ધ છે. જ્હોન અને એસ્ટર બાઉર વિશેનો ફિલ્મ પ્રોજેક્ટ 2012 માં બોર્જે પેરાટ દ્વારા શરૂ કરવામાં આવ્યો હતો. જ્હોન બાઉર-બર્ગાકુંગેન (જ્હોન બાઉર-ધ માઉન્ટેન કિંગ) તરીકે ઓળખાતી આ ફિલ્મ પરીકથા કલાકાર અને એસ્ટર પ્રત્યેના તેના પ્રેમ પર કેન્દ્રિત છે. ગુસ્તાફ સ્કાર્સગાર્ડને બાઉરની ભૂમિકા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યો છે. સ્વીડિશ ફોટોગ્રાફર મેટ્સ એન્ડરસને એક પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું જેમાં તેમણે ચિત્રકામને બદલે કેમેરાનો ઉપયોગ કરીને બાઉરના જંગલોની ફરી મુલાકાત લીધી. નવેમ્બર 2013 માં બોરાસમાં અબેસીટા આર્ટ મ્યુઝિયમમાં પણ ચિત્રોનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. બાઉરનો ઉલ્લેખ નીલ ગેમેનની કોમિક બુક શ્રેણી ધ સેન્ડમેનમાં કરવામાં આવ્યો છે. જિમ હેન્સન અને ફ્રેન્ક ઓઝ દ્વારા નિર્દેશિત મોશન પિક્ચર ધ ડાર્ક ક્રિસ્ટલનો વિઝ્યુઅલ લુક પ્રાથમિક કન્સેપ્ટ કલાકાર અને મુખ્ય પ્રાણી ડિઝાઇનર બ્રાયન ફ્રાઉડ દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યો હતો, જે બાઉરની કળાથી પ્રેરિત હતા. ઇટાલિયન સંગીતકાર જિયાનલુકા પ્લોમિટાલો એ. કે. એ. "ધ હ્યુજ" એ જ્હોન બાઉર-રિડરેન રાઇડર નામનું એક આલ્બમ બનાવ્યું હતું, જેમાં તમામ ગીતોના નામ બાઉરના ચિત્રો પરથી રાખવામાં આવ્યા છે. નોર્વેના કલાકાર મોર્ટીસ તેમના આસપાસના આલ્બમ પર બાઉરની કળાનો ઉપયોગ કરે છે. સ્વીડિશ કવિ રોજર એલ. સ્વેન્સન તેમની કવિતાઓમાં બાઉર મેમોરિયલ અને બાઉરની રચનાઓને યાદ કરે છે. 2019 ની હોરર ફિલ્મ મિડસમર તેની આર્ટવર્કમાંથી પ્રેરણાનો ઉપયોગ કરે છે અને તેમાં બાઉરનો ભાગ "સ્ટેકર લિલા બાસ!" નો સમાવેશ થાય છે. ફિલ્મની શરૂઆતમાં. લોકપ્રિય સેન્ડબોક્સ રમત, માઇનક્રાફ્ટની લશ ગુફાઓ, ઓસ્કુલ્ડન્સ વેન્ડરિંગ પેઇન્ટિંગથી પ્રેરિત હતી. નેટફ્લિક્સ ઓરિજિનલ ચિલિંગ એડવેન્ચર્સ ઓફ સબરીના સ્પેલમેન મોર્ચ્યુરી અને ધ એકેડેમી ઓફ અનસીન આર્ટ્સમાં બાઉરની ઘણી કૃતિઓનો ઉપયોગ કરે છે. નોંધો સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ કલા હસ્તાક્ષર શબ્દકોશ-સહીઓ અને મોનોગ્રામ જ્હોન બાઉર દ્વારા વાસ્તવિક સહીઓ અને મોનોગ્રામના 20 ઉદાહરણો. પ્રોજેક્ટ રુનબર્ગ ખાતે જ્હોન બાઉર મ્યુઝિયમ પિક્ચર્સ પ્રોજેક્ટ રુનબર્ગ ખાતે જ્હોન બાઉર 11 ઇલસ્ટ્રેશન્સ ફ્રોમ ડાઈ ગોટ્ટરસાજ ડેર વેટર (1911) પેરિલસ પેસેજ-સ્વીડિશ ફિલ્મ (2020) પર બ્રાહે 1918ના ડૂબવા પર 1882 જન્મ 1918 મૃત્યુ 20મી સદીના સ્વીડિશ ચિત્રકારો 20મી સદીના સ્વીડિશ પુરુષ કલાકારો સ્વીડિશ પુરુષ ચિત્રકારો સ્વીડિશ કાલ્પનિક ચિત્રકારો જોન્કોપિંગના લોકો 20મી સદીના પરીકથાઓના ચિત્રકારો સ્વીડનમાં જહાજના ભંગાણને કારણે આકસ્મિક મૃત્યુ