In Our Time (short story collection)
ઇન અવર ટાઇમ એ અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેના ટૂંકી વાર્તાઓના પ્રથમ સંગ્રહનું શીર્ષક છે, જે 1925માં બોની એન્ડ લિવરાઇટ, ન્યૂ યોર્ક દ્વારા પ્રકાશિત થયું હતું અને 1924માં ફ્રાન્સમાં પ્રકાશિત થયેલા વિગનેટ્સના સંગ્રહનું શીર્ષક છે, જેનું શીર્ષક ઇન અવર ટાઇમ છે. તેનું શીર્ષક અંગ્રેજી બુક ઓફ કોમન પ્રેયર પરથી લેવામાં આવ્યું છે, "અમારા સમયમાં શાંતિ આપો, હે ભગવાન". આ સંગ્રહનો પ્રકાશન ઇતિહાસ જટિલ હતો. તેની શરૂઆત 'ધ લિટલ રિવ્યૂ' ની 1923ની આવૃત્તિમાં એઝરા પાઉન્ડ દ્વારા પ્રકાશિત છ ગદ્ય રેખાચિત્રોથી થઈ હતી, જેમાં હેમિંગ્વેએ બાર રેખાચિત્રો ઉમેર્યા હતા અને 1924માં પેરિસમાં 'ધ ઇન અવર ટાઇમ એડિશન' (લોઅર-કેસ શીર્ષક સાથે) તરીકે પ્રકાશિત કર્યા હતા. તેમણે 1925ની આવૃત્તિ માટે ચૌદ ટૂંકી વાર્તાઓ લખી હતી, જેમાં નિક એડમ્સની બે સૌથી જાણીતી વાર્તાઓ "ઇન્ડિયન કેમ્પ" અને "બિગ ટુ-હાર્ટેડ રિવર" નો સમાવેશ થાય છે. તેમણે 1930ની આવૃત્તિ માટે "ઓન ધ ક્વાઇ એટ સ્મિર્ના" ની રચના કરી હતી. વાર્તાઓના વિષયો-વિમુખતા, નુકસાન, દુઃખ, અલગતા-હેમિંગ્વેએ રેખાચિત્રો સાથે શરૂ કરેલું કાર્ય ચાલુ રાખે છે, જેમાં યુદ્ધના કૃત્યો, બળદની લડાઈ અને વર્તમાન ઘટનાઓનું વર્ણન સામેલ છે. આ સંગ્રહ તેની ખાલી ભાષા અને લાગણીના ત્રાંસુ ચિત્રણ માટે જાણીતો છે, જે હેમિંગ્વેની "થિયરી ઓફ ઓમિશન" (આઇસબર્ગ થિયરી) તરીકે ઓળખાતી શૈલી દ્વારા છે. તેમના જીવનચરિત્રકાર માઈકલ રેનોલ્ડ્સના જણાવ્યા અનુસાર, હેમિંગ્વેના સિદ્ધાંતમાં, "કોઈ પણ વધુ ગૂંચવણભર્યું નથી. કારણ કે તેના ઘણા ભાગો-જીવનચરિત્રાત્મક, સાહિત્યિક, સંપાદકીય અને ગ્રંથસૂચિ-ઘણા વિરોધાભાસ ધરાવે છે કે કોઈપણ વિશ્લેષણ અપૂર્ણ હશે". હેમિંગ્વેની લેખન શૈલીએ ધ્યાન ખેંચ્યું હતું, સાહિત્યિક વિવેચક એડમન્ડ વિલ્સને કહ્યું હતું કે તે "પ્રથમ વિશિષ્ટતા" હતી; ઇન અવર ટાઇમની 1925ની આવૃત્તિને હેમિંગ્વેની પ્રારંભિક શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે. પૃષ્ઠભૂમિ અને પ્રકાશન ઇતિહાસ હેમિંગ્વે 19 વર્ષના હતા જ્યારે 1918 માં, રેડ ક્રોસ એમ્બ્યુલન્સ ડ્રાઈવર તરીકે ઇટાલિયન ફ્રન્ટમાં પોસ્ટ થયા પછી ટૂંક સમયમાં, તેમને મોર્ટાર ફાયરથી ગંભીર ઈજા થઈ હતી. આગામી ચાર મહિના સુધી, તેઓ મિલાન હોસ્પિટલમાં સાજા થયા, જ્યાં તેઓ નર્સ એગ્નેસ વોન કુરોવ્સ્કીના પ્રેમમાં પડ્યા. યુ. એસ. પરત ફર્યા પછી ટૂંક સમયમાં, તેણીએ તેને જાણ કરી કે તેણીએ એક ઇટાલિયન અધિકારી સાથે સગાઈ કરી છે. ટૂંક સમયમાં જ તેઓ પત્રકારત્વ તરફ વળ્યા. 1921માં હેડલી રિચાર્ડસન સાથે લગ્ન કર્યાના થોડા મહિના પછી, તેઓ અને તેમની પત્ની તેમની ખાનગી આવક અને ટોરોન્ટો સ્ટાર સાથેના કરારના આધારે પેરિસ ચાલ્યા ગયા હતા, જે તેમને ગમે તે વસ્તુ પર ફ્રીલાન્સ લેખો પૂરા પાડશે. સમય જતાં અખબારે તેમને ગ્રીકો-તુર્કીશ યુદ્ધ અને યુદ્ધ પછીની જર્મનીની પરિસ્થિતિ પર વિશેષતાઓ લખવાનું કહ્યું. પેરિસમાં તેમણે ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇન, એઝરા પાઉન્ડ, એફ. સ્કોટ ફિટ્ઝગેરાલ્ડ, જેમ્સ જોયસ, ફોર્ડ મેડોક્સ ફોર્ડ, મોર્લી કેલાઘન અને જ્હોન ડોસ પાસોસ સાથે મિત્રતા કરી, પાઉન્ડ સાથે ખાસ કરીને મજબૂત મિત્રતા સ્થાપિત કરી. પાઉન્ડનો પ્રભાવ યુવાન લેખકને પ્રોત્સાહન આપવા સુધી વિસ્તર્યો, જેમાં હેમિંગ્વેની છ કવિતાઓને કવિતા સામયિકમાં મૂકવામાં આવી. ઓગસ્ટમાં તેમણે હેમિંગ્વેને તેઓ સંપાદિત કરી રહ્યા હતા તે આધુનિકતાવાદી શ્રેણીમાં એક નાનો ભાગ આપવા કહ્યું, અને બિલ બર્ડ તેમના થ્રી માઉન્ટેન પ્રેસ માટે પ્રકાશિત કરી રહ્યા હતા, જેને પાઉન્ડે "આધુનિક અંગ્રેજી ભાષાની સ્થિતિમાં તપાસ" તરીકે કલ્પના કરી હતી. પાઉન્ડના કમિશને હેમિંગ્વેનું ધ્યાન સાહિત્ય તરફ ફેરવ્યું અને લેખક તરીકે તેમના વિકાસ પર ઊંડી અસરો પડી. 2 ડિસેમ્બર, 1922ના રોજ, હેમિંગ્વેનું લગભગ તમામ પ્રારંભિક લેખન-ડુપ્લિકેટ્સ સહિત તેમનું કિશોરાવસ્થા અને એપ્રેન્ટિસ સાહિત્ય-ખોવાઈ ગયું હતું. તેમને લોઝેનની પરિષદને આવરી લેવા માટે સોંપણી પર મોકલવામાં આવ્યા હતા, જેથી હેડલી, જે શરદીથી બીમાર હતા, પેરિસમાં પાછળ રહી ગયા હતા. લુઝેનમાં તેમણે પરિષદને આવરી લેતા દિવસો પસાર કર્યા અને સાંજે લિંકન સ્ટેફન્સ સાથે દારૂ પીધો. સ્વિટ્ઝર્લેન્ડમાં તેમને મળવા જતા પહેલા, એવું વિચારીને કે તેઓ સ્ટેફન્સને તેમનું કામ બતાવવા માંગે છે, હેડલીએ તેમની તમામ હસ્તપ્રતો એક વેલીઝમાં ભરી દીધી હતી જે બાદમાં ગેરે ડી લ્યોન ટ્રેન સ્ટેશન પર ચોરી થઈ ગઈ હતી. ગુસ્સે અને અસ્વસ્થ હોવા છતાં, હેમિંગ્વે હેડલી સાથે સ્કી કરવા માટે ચેમ્બી (મોન્ટ્રેક્સ) ગયો, અને દેખીતી રીતે તેણે તલવારની પુનઃપ્રાપ્તિ માટે કોઈ પુરસ્કાર પોસ્ટ કર્યો ન હતો. એક પ્રારંભિક વાર્તા, "અપ ઇન મિશિગન", નુકસાનમાંથી બચી ગઈ કારણ કે ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇને તેને કહ્યું હતું કે તે છાપી ન શકાય તેવું હતું (અંશતઃ પ્રલોભન દ્રશ્યને કારણે), અને તેણે તેને ડ્રોવરમાં ભરી દીધું હતું. એક મહિના પછી પાઉન્ડને લખેલા પત્રમાં તેમણે ઉલ્લેખ કર્યો હતો કે "તમે, સ્વાભાવિક રીતે," સારું "વગેરે કહેશો. પણ મને કહેશો નહીં. હું તે મૂડમાં નથી. તેના જવાબમાં, પાઉન્ડે ધ્યાન દોર્યું હતું કે હેમિંગ્વેએ માત્ર "તે સમય ગુમાવ્યો હતો જે તમને યાદ કરી શકે તેવા ભાગોને ફરીથી લખવા માટે લઈ જશે. જો વાર્તાનું મધ્ય, એટલે કે ફોર્મ સાચું હોય તો તેને યાદશક્તિમાંથી ફરીથી જોડવામાં સક્ષમ બનવું જોઈએ. જો વસ્તુ ડગમગી જાય અને તેમાં સુધારો નહીં થાય. તો તે ક્યારેય નહીં થાય. તે સાચું હતું ". ટીકાકારો અનિશ્ચિત છે કે શું તેમણે પાઉન્ડની સલાહ લીધી અને હાલની વાર્તાઓ ફરીથી બનાવી કે પછી સુટકેસ ગુમાવ્યા પછી તેમણે જે લખ્યું તે બધું નવું હતું કે કેમ. ફેબ્રુઆરી 1923માં, હેમિંગ્વે અને હેડલીએ ઇટાલીની મુલાકાત લીધી હતી; રાપાલોમાં તેઓ પાઉન્ડને મળ્યા હતા, જેમણે તેમની મુલાકાત દરમિયાન લગભગ ચોક્કસપણે સાહિત્યિક સામયિક ધ લિટલ રિવ્યૂ માટે ગદ્ય કૃતિઓ તૈયાર કરી હતી. તેમનું કામ ગુમાવવાથી હજુ પણ પરેશાન, હેમિંગ્વેએ અગાઉના ડિસેમ્બરથી લખ્યું ન હતું, પરંતુ તેમણે ધીમે ધીમે છ નવા ફકરા લખ્યા, તેમને માર્ચની સમયમર્યાદા માટે રજૂ કર્યા. હેમિંગ્વેના વિદ્વાન મિલ્ટન કોહેન કહે છે કે તે સમયે હેમિંગ્વે જાણતા હતા કે ધ લિટલ રિવ્યૂ માટેના ટુકડાઓ "પાઉન્ડે સોંપેલા બાકીના પુસ્તકનું સંચાલન કરશે". છ ગદ્ય કૃતિઓ 75 થી 187 શબ્દોની હતી અને તે યુદ્ધ અને બળદની લડાઈ વિશે હતી. યુદ્ધના દ્રશ્યો હેમિંગ્વેના મિત્ર ચિંક ડોર્મન-સ્મિથના અનુભવોમાંથી આવ્યા હતા, જે મોન્સની લડાઇમાં હતા; મેટાડોર વાર્તા અન્ય મિત્ર માઇક સ્ટ્રેટર પાસેથી ઉદ્ભવી હતી. હેમિંગ્વે પોતે તે ઘટનાઓના સાક્ષી બન્યા હતા જેણે ગ્રીકો-તુર્કીશ યુદ્ધ વિશેની વાર્તાને પ્રેરિત કરી હતી. શ્રેણીનો છેલ્લો ભાગ ટ્રાયલ ઓફ ધ સિક્સ દરમિયાન છ ગ્રીક કેબિનેટ મંત્રીઓની ફાંસીના સમાચારમાંથી લેવામાં આવ્યો હતો. ધ લિટલ રિવ્યૂઝ "એક્સાઇલ્સ" આવૃત્તિ, જે વસંતઋતુમાં પ્રકાશિત થવાની હતી, આખરે ઓક્ટોબર 1923માં પ્રકાશિત થઈ હતી, જે હેમિંગ્વેના કાર્ય સાથે આગળ વધી હતી. તેમાં ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇન, જ્યોર્જ એન્થેલ, ઇ. ઇ. કમિંગ્સ અને જીન કોક્ટેઉ જેવા આધુનિકતાવાદીઓની કૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી. હેમિંગ્વેના રેખાચિત્રોનું શીર્ષક "ઇન અવર ટાઇમ" હતું, જે એક સુસંગત સમૂહ સૂચવે છે. જૂન 1923 માં, હેમિંગ્વે હેડલીને રોબર્ટ મેકઅલમોન અને બર્ડ સાથે સ્પેન લઈ ગયા, જ્યાં તેમને બળદની લડાઈની તેમની પ્રથમ મુલાકાત સાથે એક નવો જુસ્સો મળ્યો. ઉનાળા દરમિયાન તેમણે આખલાઓની લડાઈ વિશે પાંચ નવા વિગનેટ્સ (પ્રકરણો 12-16) લખ્યા હતા, જેમાં ઓગસ્ટમાં પેરિસ પરત ફર્યા બાદ છેલ્લા બે પૂર્ણ કર્યા હતા. તે ઉનાળામાં તેમણે 7-11 પ્રકરણોમાં નવી વર્ણનાત્મક તકનીકોનું પણ સન્માન કર્યું. ઓગસ્ટમાં તેમણે પાઉન્ડને જાણ કરી કે તેઓ છેલ્લા બે ટુકડાઓ (પ્રકરણો 17 અને 18) શરૂ કરવાના છે, પાઉન્ડ દ્વારા સૂચવવામાં આવેલા સુધારાઓને અમલમાં મૂક્યા અને હસ્તપ્રત બિલ બર્ડને મોકલી. પછી તેઓ હેડલી (જે તેમના પ્રથમ બાળક સાથે ગર્ભવતી હતી) સાથે ટોરોન્ટો માટે પેરિસથી રવાના થયા, જ્યાં તેઓ રહેતા હતા જ્યારે બર્ડે પુસ્તકનું નિર્માણ પૂરું કર્યું. તેમણે બર્ડને જે ટુકડાઓ સુપરત કર્યા હતા તે શરૂઆતમાં શીર્ષક વિનાના હતા (પાઉન્ડ જેને સબમિશન બ્લેન્ક કહેવાય છે); પછીથી આપણા સમયનું શીર્ષક-બુક ઓફ કોમન પ્રેયરમાંથી-પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું. બર્ડે હાથથી બનાવેલા કાગળ પર વોલ્યુમ છાપ્યું, હેમિંગ્વેને કહ્યું, "હું તમારા પુસ્તક સાથે કંઈક ખરેખર ફેન્સી ખેંચવા જઈ રહ્યો છું". આ પુસ્તકમાં અઢાર રેખાચિત્રો અને માત્ર એકત્રીસ પાના હતા; દરેકને પુષ્કળ સફેદ જગ્યા સાથે મૂકવામાં આવ્યા હતા, જે ગદ્યની સંક્ષિપ્તતા પર પ્રકાશ પાડે છે. કોહેનના જણાવ્યા અનુસાર, "દ્રશ્ય અચાનકતા તેની કથાત્મક અચાનકતાને તીવ્ર બનાવે છે, હિંસાના આઘાતને વધારે છે, અને હકીકતના ઠંડકભર્યા સ્વરને વધારે છે". પુસ્તકની રજૂઆતનો હેતુ બિનપરંપરાગત તરીકે હતો, જેમાં તેનો સંપૂર્ણ રીતે નાના અક્ષરોનો ઉપયોગ અને અવતરણ ચિહ્નોનો અભાવ હતો. જ્યારે અમેરિકન સંપાદકો દ્વારા શીર્ષકોમાં લોઅરકેસનો ઉપયોગ કરવા અંગે પડકારવામાં આવ્યો ત્યારે હેમિંગ્વેએ સ્વીકાર્યું કે તેને "મૂર્ખ અને અસરગ્રસ્ત" તરીકે જોઈ શકાય છે. બર્ડએ વિશિષ્ટ ડસ્ટ જેકેટની રચના કરી હતી-ચાર ભાષાઓમાં અખબારના લેખોનો કોલાજ-તે પ્રકાશિત કરવા માટે કે વિગનેટ્સ પત્રકારત્વ અથવા સમાચારની ભાવના ધરાવે છે. ફ્રન્ટિસપીસ એ લેખકનું લાકડાનું ચિત્ર છે, જે છાપવાની પ્રક્રિયા દરમિયાન આગળના પૃષ્ઠ સુધી લોહી વહેતું હતું, જે અડધાથી વધુ પ્રિન્ટ રનને બરબાદ કરી દે છે જેથી મુદ્રિત 300 નકલોમાંથી માત્ર 170 નકલો વેચવા માટે યોગ્ય માનવામાં આવી હતી. બાકીના સમીક્ષકો અને મિત્રોને મોકલવામાં આવ્યા હતા. 2022માં ફેન્ટેગ્રાફિક્સ દ્વારા "ઇન અવર ટાઇમ" નું કોમિક બુક રૂપાંતરણ બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. 'અવર ટાઈમ' માં એક વર્ષ પછી હેમિંગ્વે પેરિસ પરત ફર્યા હતા, જ્યાં તેમણે તેમની કેટલીક શ્રેષ્ઠ ટૂંકી વાર્તાઓ લખી હતી અને સ્કોટ ફિટ્ઝગેરાલ્ડને કહ્યું હતું કે, નવી સામગ્રીમાંથી 'ઇન્ડિયન કેમ્પ' અને 'બિગ ટુ-હાર્ટ્ડ રિવર' શ્રેષ્ઠ છે. વિવેચક જેક્સન બેન્સનના જણાવ્યા અનુસાર, આગામી છ મહિનામાં, તેમણે આઠ ટૂંકી વાર્તાઓ લખી હતી. આ વાર્તાઓને અગાઉની રેખાચિત્રો સાથે જોડવામાં આવી હતી અને વર્ષના અંતમાં ન્યૂયોર્કમાં બોની એન્ડ લિવરાઇટને મોકલવામાં આવી હતી. માર્ચમાં તેઓ ઓસ્ટ્રિયાના સ્ક્રન્સમાં હતા જ્યારે સ્વીકૃતિ કેબલ અને $100 એડવાન્સ આવ્યા હતા, જેમાં તેમના આગામી બે પુસ્તકોનો વિકલ્પ પસંદ કરવાની વિનંતી કરવામાં આવી હતી. ત્યારબાદ તરત જ, તેમને સ્ક્રિબનરના મેક્સ પર્કિન્સ તરફથી એક પત્ર મળ્યો, જેમણે બર્ડની પેરિસ આવૃત્તિ વાંચી હતી અને વિચાર્યું હતું કે તેમાં વ્યાવસાયિક અપીલનો અભાવ છે, અને પૂછ્યું કે શું યુવાન લેખક પાસે સંગ્રહને મજબૂત કરવા માટે વાર્તાઓ છે કે કેમ. તેના જવાબમાં, હેમિંગ્વેએ સમજાવ્યું કે તેણે બોની એન્ડ લિવરાઇટ સાથે પહેલેથી જ કરાર કરી લીધો છે. જ્યારે તેમને પુસ્તક માટેનો કરાર મળ્યો, ત્યારે બોની એન્ડ લિવરાઇટે વિનંતી કરી કે "અપ ઇન મિશિગન" ને સેન્સર થવાના ડરથી તેને છોડી દેવામાં આવે; જવાબમાં હેમિંગ્વેએ અગાઉની વાર્તાને બદલવા માટે "ધ બેટલર" લખ્યું હતું. 1925ની ન્યૂયોર્ક આવૃત્તિમાં ચૌદ ટૂંકી વાર્તાઓ હતી જેમાં "ઇન્ટરચેપ્ટર્સ" તરીકે વણાયેલી રેખાચિત્રો હતી. બોની એન્ડ લિવરાઇટે 5 ઓક્ટોબર, 1925ના રોજ આ પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું હતું, જેમાં 1335 નકલો છાપવામાં આવી હતી, દરેકની કિંમત 2 ડોલર હતી, જેમાં ચાર પુનઃમુદ્રણો જોવા મળ્યા હતા. પેઢીએ પેરિસ આવૃત્તિ જેવી જ "મોડિશ" ડસ્ટ જેકેટની રચના કરી હતી અને ફોર્ડ મેડોક્સ ફોર્ડ, ગિલ્બર્ટ સેલ્ડેસ, જ્હોન ડોસ પાસોસ અને ડોનાલ્ડ ઓગડેન સ્ટુઅર્ટ પાસેથી સમર્થન મેળવ્યું હતું. બોની એન્ડ લિવરાઇટે ફ્રાન્સમાં પ્રકાશિત કૃતિઓ માટે અમેરિકન કૉપિરાઇટનો દાવો કર્યો હતો. હેમિંગ્વે પ્રકાશકના માર્કેટિંગના પ્રયત્નોથી નિરાશ થયા હતા અને તે ડિસેમ્બરમાં તેમણે જાહેરાતના અભાવને ટાંકીને બોની એન્ડ લિવરાઇટને પુસ્તકના સંચાલન વિશે ફરિયાદ કરી હતી, અને દાવો કર્યો હતો કે તેમની પાસે "વેચાણમાં 20,000" હોઈ શકે અને તેમણે $1000 એડવાન્સની વિનંતી કરવી જોઈતી હતી. પાછળથી તેમણે પેઢી સાથેનો તેમનો કરાર તોડ્યો અને પછીના વર્ષે સ્ક્રિબનર ખાતે મેક્સ પર્કિન્સ સાથે કરાર કર્યા. સ્ક્રિબનરે બોની એન્ડ લિવરાઇટ પાસેથી અધિકારો ખરીદ્યા હતા અને 24 ઓક્ટોબર, 1930ના રોજ બીજી અમેરિકન આવૃત્તિ રજૂ કરી હતી, જેમાં એકનું પુનઃમુદ્રણ થયું હતું. સ્ક્રિબનરની આવૃત્તિમાં એડમન્ડ વિલ્સન અને હેમિંગ્વેની "લેખક દ્વારા પરિચય" નો સમાવેશ થાય છે, જેનું નામ બદલીને ધ ફિફ્થ કોલમ એન્ડ ધ ફર્સ્ટ ફોર્ટી-નાઇન સ્ટોરીઝના 1938ના પ્રકાશનમાં "ઓન ધ ક્વાઇ એટ સ્મિર્ના" રાખવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે 1955માં 'ઇન અવર ટાઇમ' ફરીથી બહાર પાડવામાં આવ્યું ત્યારે 'ઓન ધ ક્વાઇ એટ સ્મિર્ના' એ 'ઇન્ડિયન કેમ્પ' ને પ્રથમ વાર્તા તરીકે સ્થાન આપ્યું હતું. સામગ્રી 1924 આવૃત્તિ અમારા સમયના સંગ્રહમાં 1924 માં અઢાર રેખાચિત્રો છે. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ પર પાંચ કેન્દ્રો (પ્રકરણો 1,4,5,7,8), અને છ આખલાઓની લડાઈ પર (પ્રકરણો 2 અને 12 થી 16); અન્ય સમાચાર વાર્તાઓની આસપાસ કેન્દ્રિત છે. પ્રકરણ 10 સૌથી લાંબુ છે; તે રેડ ક્રોસ નર્સ સાથેના સૈનિકના સંબંધની વિગતો આપે છે, અને હેમિંગ્વેના એગ્નેસ વોન કુરોવ્સ્કી સાથેના સંબંધો પર આધારિત છે. કેન્સાસ સિટીમાં લૂંટ અને હત્યા વિશેનો ભાગ એક અખબારની વાર્તામાં ઉદ્દભવ્યો હતો જે હેમિંગ્વેને ધ કેન્સાસ સિટી સ્ટારમાં એક બચ્ચા પત્રકાર તરીકે આવરી લેવામાં આવ્યો હતો; તે પછી શિકાગો ટોળા સેમ કાર્ડિનેલીની જાહેરમાં ફાંસીની વાર્તા આવે છે. છેલ્લું, "લ 'એનવોઈ", ક્રાંતિ દરમિયાન મહેલના બગીચામાં મુલાકાત આપતા ગ્રીસના રાજા અને પ્રશિયાના સોફિયા વિશે છે. 1925ની આવૃત્તિ 1925ની ન્યૂયોર્ક આવૃત્તિ ટૂંકી વાર્તાઓ "ઇન્ડિયન કેમ્પ" અને "ધ ડોક્ટર એન્ડ ધ ડોક્ટર વાઈફ" થી શરૂ થાય છે. બંને વિષયગત રીતે જોડાયેલા છે; તેઓ મિશિગનમાં સેટ છે અને નિક એડમ્સનો પરિચય કરાવે છે. નિક કટોકટીના સિઝેરિયન વિભાગનો સાક્ષી બને છે અને પ્રથમમાં આત્મહત્યા કરે છે; બીજામાં તેના માતાપિતા વચ્ચેનો તણાવ. આગામી વાર્તા, "ધ એન્ડ ઓફ સમથિંગ" પણ મિશિગનમાં સેટ કરવામાં આવી છે, અને નિકના તેની ગર્લફ્રેન્ડ સાથેના બ્રેક-અપની વિગતો આપે છે; "ધ થ્રી-ડે બ્લો" અનુસરે છે, જ્યાં નિક અને એક મિત્ર નશામાં પડે છે. 'ધ બેટલર "એક ઇનામ વિજેતા સાથે નિકની આકસ્મિક મુલાકાત વિશે છે. "અ વેરી શોર્ટ સ્ટોરી", જે અગાઉની આવૃત્તિમાં સૌથી લાંબી રેખાચિત્ર હતી, તે પછી આવે છે અને તે પછી આવે છે "સોલ્જર્સ હોમ", જે ઓક્લાહોમામાં સેટ છે, અને "ધ રિવોલ્યુશનિસ્ટ", જે ઇટાલીમાં સેટ છે. આગામી ત્રણ યુરોપમાં સેટ કરવામાં આવ્યા છે અને નાખુશ લગ્નોની વિગત આપે છેઃ "મિસ્ટર એન્ડ મિસિસ ઇલિયટ", "કેટ ઇન ધ રેઇન" અને "આઉટ ઓફ સીઝન". તેમને "ક્રોસ કન્ટ્રી સ્નો" માં નિકના પુનરાગમન પહેલાં મૂકવામાં આવે છે, જે સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં થાય છે. ઉપાંત્ય "માય ઓલ્ડ મેન" ઇટાલી અને પેરિસમાં હોર્સ-રેસિંગ સાથે સંબંધિત છે, અને વોલ્યુમ બે ભાગની નિક એડમ્સની વાર્તા "બિગ ટુ-હાર્ટેડ રિવર" સાથે સમાપ્ત થાય છે, જે મિશિગનમાં સેટ છે. વિગ્નેટ્સને ફરીથી ઓર્ડર કરવામાં આવ્યા હતા અને ઇન્ટરચેપ્ટર તરીકે ટૂંકી વાર્તાઓ વચ્ચે મૂકવામાં આવ્યા હતા. આ સંગ્રહમાં એકીકૃત માળખું છે કે કેમ તે હેમિંગ્વેના વિવેચકો વચ્ચે ચર્ચાનો વિષય રહ્યો છે. રેનોલ્ડ્સના જણાવ્યા અનુસાર સંગ્રહને "કોઈપણ યુવાન લેખકની કારકિર્દીમાં અનુમાનિત પગલા તરીકે વાંચવો જોઈએ" અને ટુકડાઓને "અલગ એકમો" તરીકે ગણવા જોઈએ. તેમ છતાં તેઓ સ્વીકારે છે કે હેમિંગ્વેની ટિપ્પણીઓ અને માળખાની જટિલતા સૂચવે છે કે વાર્તાઓ અને રેખાચિત્રો એકબીજા સાથે જોડાયેલા હતા. ઓગસ્ટ 1923માં પાઉન્ડને લખેલા પત્રમાં, હેમિંગ્વેએ તેમને કહ્યું હતું કે તેમણે અઢાર રેખાચિત્રોનો સંપૂર્ણ સેટ પૂરો કરી લીધો છે, અને તેમના વિશે કહ્યું હતું કે, "જ્યારે તેઓ એકસાથે વાંચવામાં આવે છે, ત્યારે તેઓ બધા એકબીજા સાથે જોડાઈ જાય છે. આખલાઓ શરૂ થાય છે, પછી ફરીથી દેખાય છે, પછી સમાપ્ત થાય છે. યુદ્ધ તેની જેમ જ સ્પષ્ટ અને ઉમદા રીતે શરૂ થાય છે. નજીક આવે છે અને ઝાંખું થાય છે અને ઘરે જઈને તાળીઓ પાડનાર સાથે સમાપ્ત થાય છે ". તેમણે "આપણા સમયમાં" કહ્યું કે "તે બરાબર છે". 18 ઓક્ટોબર, 1924ના રોજ તેમણે એડમન્ડ વિલ્સનને લખ્યું હતું કે, "દરેક વાર્તાની વચ્ચે 'ઇન અવર ટાઇમ' ના પ્રકરણ સાથે 14 વાર્તાઓનું પુસ્તક સમાપ્ત કર્યું-જેથી તેઓ વિગતવાર તપાસ કરતા પહેલા સમગ્રનું ચિત્ર આપી શકે". બેન્સન નોંધે છે કે હેમિંગ્વેએ બનાવેલી તમામ કાલ્પનિક કથાઓનો સંગ્રહમાં સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો, વાર્તાઓ અને રેખાચિત્રો વચ્ચેનું જોડાણ શ્રેષ્ઠ રીતે નબળું છે, અને અંતિમ ઉત્પાદનના સંપાદનમાં પાઉન્ડનો પ્રભાવ હતો. બેન્સન આ કૃતિને "આતંકની ગદ્ય કવિતા" કહે છે, જ્યાં જોડાણોની શોધ અર્થહીન છે. તેનાથી વિપરીત, લિન્ડા વેગનર-માર્ટિન સૂચવે છે કે ભયાનકતાનો અવિરત સ્વર અને ઉદાસ મનોદશા અલગ ટુકડાઓને એકીકૃત કરે છે. તેના પ્રારંભિક સમીક્ષકોમાંના એક, ડી. એચ. લોરેન્સે તેને "ખંડિત નવલકથા" તરીકે ઓળખાવી હતી. હેમિંગ્વેના વિદ્વાન વેન્ડોલિન ટેટલો કહે છે કે તેની શરૂઆતથી જ આ સંગ્રહ પાઉન્ડની "હ્યુગ સેલ્વિન મોબરલી" અને ટી. એસ. ની યાદ અપાવે તેવી લયબદ્ધ અને ભાવાત્મક એકતા સાથે લખવામાં આવ્યો હતો. એલિયટની 'ધ વેસ્ટ લેન્ડ'. કાળજીપૂર્વક રચાયેલ ક્રમ 1925ની આવૃત્તિમાં ચાલુ રહે છે, જેની શરૂઆત નિક એડમ્સની પ્રથમ પાંચ વાર્તાઓથી થાય છે, જે હિંસા અને વિનાશ, ખાલી સંબંધો અને આત્મ-જાગૃતિનો અભાવ ધરાવતા પાત્રો વિશે છે. પ્રથમ બે વાર્તાઓ, "ઇન્ડિયન કેમ્પ" અને "ધ ડોક્ટર એન્ડ ધ ડોક્ટર 'સ વાઇફ" ને વિરુદ્ધ દિશામાં એક કવાયત તરીકે વાંચી શકાય છે, જેમાં ખોટ, ગુસ્સો અને દુષ્ટતાની લાગણીઓને અવગણવામાં આવે છે અને દબાવી દેવામાં આવે છે. "ધ એન્ડ ઓફ સમથિંગ" અને "ધ થ્રી-ડે બ્લો" પણ એક જોડી બનાવે છે; પ્રથમમાં નિક તેની ગર્લફ્રેન્ડ સાથે તૂટી પડે છે, બીજામાં તે નશામાં પડી જાય છે અને સંબંધ સમાપ્ત થયો હોવાનો ઇનકાર કરે છે, પોતાને ખાતરી આપે છે કે તે બધું જ કામ કરશે. અસ્વીકારની આ સ્થિતિ પાંચમી વાર્તા "ધ બેટલર" માં ચાલુ રહે છે; જ્યારે હિંસાનો સામનો કરવો પડે ત્યારે નિકને ખબર નહીં પડે કે તે જોખમમાં છે. વિશ્વાસઘાત અને ઘાયલ થવા વિશેની "એ વેરી શોર્ટ સ્ટોરી", ટેટલોના જણાવ્યા અનુસાર શ્રેણીને સમાપ્ત કરે છે, જે સૂચવે છે કે આ એવી વાર્તાઓ છે જેમાં હેમિંગ્વે "ખોટ અને મોહભંગની સૌથી કડવી લાગણીઓ" વિશે લખે છે. પાત્રો આંતરિક શક્તિ, કઠોરતા અને સ્વીકૃતિની ભાવના સાથે નુકસાનનો સામનો કરે છે; તેઓ જીવનની નિરર્થકતા અને પીડાને સ્વીકારતી વખતે આત્મ-જાગૃતિ પ્રાપ્ત કરીને પછીની વાર્તાઓમાં શક્તિ નિર્માણ કરે છે. આ સંગ્રહ "બિગ ટુ-હાર્ટેડ રિવર" સાથે સમાપ્ત થાય છે, જેમાં નિકને એકાંતમાં શાંતિ, કદાચ સુખ પણ મળે છે. વેગનર-માર્ટિન નોંધે છે કે "તે આ આવશ્યક શાંતિ છે જે પાછલી નજરમાં અગાઉના ટુકડાઓના તણાવ અને દુઃખને વધારે છે". અન્ય હેમિંગ્વે વિદ્વાન, જિમ બર્લૂન, ટેટલો સાથે અસંમત છે, તેમણે લખ્યું છે કે તેની એકમાત્ર એકતામાં સ્વર અને શૈલીમાં સમાનતા અને નિક એડમ્સના પાત્રની પુનરાવૃત્તિ છે. જોકે પ્રથમ રેખાચિત્રો યુદ્ધ વિશે એક સામાન્ય સૂત્ર ધરાવે છે, દરેક સ્પષ્ટ રીતે રચાયેલ છે, જે અસ્તિત્વમાં હોઈ શકે તેવી કોઈપણ માળખાકીય એકતાને નબળી પાડે છે. તે યુદ્ધને દોષિત ઠેરવે છે, એમ કહીને કે હેમિંગ્વે માટે તેના વિશે એકસાથે લખવું ખૂબ મુશ્કેલ હતું, કે તે "તેની સંપૂર્ણતામાં સમજવા માટે ખૂબ મોટું, ભયંકર અને માનસિક રીતે જબરજસ્ત હતું". તેના બદલે, તેઓ કહે છે, હેમિંગ્વેએ ટુકડાઓ લખ્યા હતા, "નરકની અલગ ઝલક. જેમ કે રાત્રે ફાટી ગયેલા શેલમાંથી યુદ્ધના કાટમાળને પ્રકાશિત કરવામાં આવે છે". 1924ના વિગ્નેટ્સના સંગ્રહમાં સ્પષ્ટ માળખું પછીની આવૃત્તિમાં ખોવાઈ ગયું છે કારણ કે ટૂંકી વાર્તાઓ કાળજીપૂર્વક બાંધવામાં આવેલા ક્રમને વિખેરતા, ઇન્ટરચેપ્ટર્સ સાથે કોઈ સંબંધ ધરાવતી હોય તો બહુ ઓછી લાગે છે. વિસંગતતાની ભાવના વધુ તીવ્ર બને છે કારણ કે આ ક્રિયા અનામી પુરુષો અને સૈનિકો વિશે છે, જેને ફક્ત સર્વનામ અને અચોક્કસ ઘા સાથે ઓળખવામાં આવે છે. પાત્રો સંજોગો અને સેટિંગ્સ દ્વારા રૂપાંતરિત થાય છે, જ્યાં જોખમ ખુલ્લેઆમ અસ્તિત્વમાં હોય છે, યુદ્ધભૂમિ પર, અથવા, એક કિસ્સામાં, શિકાગો ટેક્સીમાં આકસ્મિક જાતીય એન્કાઉન્ટર દ્વારા. વિવેચક ઈ. આર. હેગમેન નોંધે છે કે આપણા સમયની 1924ની રેખાચિત્રો કાલક્રમિક રીતે જોડાયેલી છે, જે 1914થી 1923 સુધી દસ વર્ષ સુધી ફેલાયેલી છે અને પસંદગીઓ ઇરાદાપૂર્વક કરવામાં આવી હતી. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ અને તેના પછીની ઘટનાઓ "તેમની પેઢીનો અનુભવ હતો, તે અનુભવ જેણે તેમના સાથીદારો અને તેમના વડીલોને કબરો, શેલ-છિદ્રો, હોસ્પિટલો અને ફાંસી પર લટકાવી દીધા હતા. આ 'આપણા સમયમાં' હતા, હેમિંગ્વે કહે છે, અને તેઓ નોંધપાત્ર અને નજીવી ટિપ્પણી કરે છે. આ વાર્તાઓમાં હેમિંગ્વેએ તેમની કારકિર્દી દરમિયાન પુનરાવર્તન કરવાના વિષયો છે. તેમણે દીક્ષા વિધિઓ, પ્રારંભિક પ્રેમ, લગ્નની સમસ્યાઓ, પારિવારિક જીવનમાં નિરાશા અને પુરુષ સાથીદારના મહત્વ વિશે લખ્યું હતું. આ સંગ્રહ હિંસા અને યુદ્ધ, વેદના, ફાંસીની દુનિયાને રજૂ કરે છે; તે રોમાન્સથી વંચિત દુનિયા છે, જ્યાં "બુલફાઇટ પ્રકરણના નાયક પણ બૂમો પાડે છે". હેમિંગ્વેની 20મી સદીની શરૂઆત "સમયની બહાર" નો સમય છે, જ્યાં યુદ્ધ, મૃત્યુ અને ગૂંચવણભર્યા, અપૂર્ણ સંબંધો શાસન કરે છે. આધુનિક વિશ્વમાં અલગતા ખાસ કરીને "આઉટ ઓફ સીઝન" માં સ્પષ્ટ છે, જે એલિયટની ધ વેસ્ટ લેન્ડ સાથે સમાનતા ધરાવે છે. એલિયટની વેસ્ટ લેન્ડ થીમ હેમિંગ્વેની મોટાભાગની પ્રારંભિક કાલ્પનિક કથાઓમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે, પરંતુ તે આ સંગ્રહ, ધ સન ઓલસો રાઇઝીસ (1926) અને એ ફેરવેલ ટુ આર્મ્સ (1929) માં સૌથી વધુ નોંધપાત્ર છે. તેમણે લાગણી પેદા કરવા માટે છબીનો ઉપયોગ કરવા માટે એલિયટનું ઉપકરણ ઉધાર લીધું હતું. બેન્સન હેમિંગ્વે અને એલિયટ વચ્ચેની સમાનતાઓને પાઉન્ડને આભારી છે, જેમણે બંનેનું સંપાદન કર્યું હતું. મોટિફ્સ અને થીમ્સ ફરીથી દેખાય છે, જેમાં સૌથી સ્પષ્ટ જીવન અને મૃત્યુનો સમન્વય છે. ત્યાં કેટલીક પુનરાવર્તિત છબીઓ છે જેમ કે પાણી અને અંધારું-સલામતીના સ્થળો. બેન્સન નોંધે છે કે કેવી રીતે, પ્રથમ કેટલીક રેખાચિત્રો અને વાર્તાઓ વાંચ્યા પછી, વાચકોને "ખ્યાલ આવે છે કે આપણે નરકમાં છીએ". હેમિંગ્વે એક એવા વિશ્વની કલ્પના કરે છે જ્યાં "નબળા લોકોનું નિર્દયતાથી મજબૂત લોકો દ્વારા શોષણ કરવામાં આવે છે, અને. જીવનના તમામ કાર્યો. માત્ર પીડાનું વચન આપે છે". મેલો લખે છે કે હેમિંગ્વેનું અર્ધ-આત્મકથાત્મક પાત્ર નિક એડમ્સ "હેમિંગ્વેની કારકિર્દી માટે મહત્વપૂર્ણ છે", અને સામાન્ય રીતે તેનું પાત્ર હેમિંગ્વેના અનુભવોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. નિક, જે આઠ વાર્તાઓમાં જોવા મળે છે, તે એક અહંકાર છે, જે હેમિંગ્વે માટે પોતાના અનુભવો વ્યક્ત કરવા માટેનું એક સાધન છે, પ્રથમ વાર્તા 'ઇન્ડિયન કેમ્પ' માંથી, જેમાં નિકને બાળક તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે. વિવેચક હોવર્ડ હેન્નમના જણાવ્યા અનુસાર, "ઇન્ડિયન કેમ્પ" માં જન્મ અને આત્મહત્યાના આઘાત હેમિંગ્વે પેઇન્ટ્સે એક લીટમોટિફ પ્રસ્તુત કર્યું જેણે હેમિંગ્વેને નિક એડમ્સની વાર્તાઓ માટે એકીકૃત માળખું આપ્યું. તે પછી "ધ ડોક્ટર એન્ડ ધ ડોક્ટર વાઈફ" આવે છે, જે મેલોઝ કહે છે કે "દુશ્મનાવટ અને ત્યાગ" ની ભાવના સાથે લખવામાં આવે છે, અને હેમિંગ્વેના બાળપણ પર એક દુર્લભ પ્રકાશ પાડે છે. વાર્તામાં, 12 વર્ષનો નિક તેના ગુસ્સે અને હિંસક પિતાથી છુપાઈ જાય છે; માતા, એક ખ્રિસ્તી વૈજ્ઞાનિક, દૂર રહે છે, તેના બેડરૂમમાં પાછી ખેંચી લે છે, સાયન્સ એન્ડ હેલ્થ વાંચે છે. "બિગ ટુ-હાર્ટેડ રિવર", સમાપન અને ક્લાઇમેક્ટિક ભાગ, નિકના યુદ્ધમાંથી પરત ફરવાની વિગતો આપે છે. તેમાં નિક જાણે છે કે તેણે તેની જરૂરિયાતોને પાછળ છોડી દીધી છે; ડેબ્રા મોડડેલમોગ પ્રકાશ પાડે છે કે કેવી રીતે નિકની બધી વાર્તાઓ, અને સંગ્રહમાંના મોટાભાગના અન્ય, "પીડાથી ઉડાન" વિશે છે. તેણી માને છે કે લોસ્ટ જનરેશનની ગર્ટ્રુડ સ્ટેઇનની વ્યાખ્યા ઇન અવર ટાઇમને લાગુ પડે છે, જો વધુ નહીં, તો ધ સન એઝ રાઇઝિસને લાગુ પડે છે; કે "નિક માને છે કે જીવન, પ્રેમ, આદર્શો, સાથીઓ, શાંતિ, સ્વતંત્રતા-વિશેની સૌથી વધુ મૂલ્યવાન વસ્તુઓ વહેલા અથવા પછીના સમયમાં ખોવાઈ જશે, અને વક્રોક્તિ, કડવાશ અને, કેટલીકવાર, ઈચ્છાશીલ વિચારસરણી સિવાય, આ ખાતરીનો સામનો કેવી રીતે કરવો તેની તેને ખાતરી નથી". છેલ્લી વાર્તામાં તે તેના મિત્રોની ખોટ સાથે સંમત થવાનું શીખે છે, અને સ્વીકારે છે કે "છેલ્લા કેટલાક વર્ષોમાં તેણે જે નુકસાન સહન કર્યું છે અને તેટલું જ મહત્વપૂર્ણ, તેણે જે નુકસાનની અપેક્ષા રાખી છે". શૈલી જીવનચરિત્રકાર મેલો માને છે કે ઇન અવર ટાઇમ એ હેમિંગ્વેનું સૌથી પ્રાયોગિક પુસ્તક છે, ખાસ કરીને તેના અસામાન્ય વર્ણનાત્મક સ્વરૂપ સાથે. વિગ્નેટ્સમાં વર્ણનાત્મક કોઈ પરંપરાગત અર્થ નથી; તેઓ મધ્યમાં શરૂ થાય છે. દૃષ્ટિકોણ બદલવો અને વર્ણનાત્મક પરિપ્રેક્ષ્યો આત્મચરિત્રાત્મક વિગતોને છુપાવે છે. પાઉન્ડે હેમિંગ્વેને સંયમથી લખવાનું શીખવ્યું. પાઉન્ડે તેમને લખ્યું હતું કે "વિષયની ટોચ પર મૂકવામાં આવેલી કોઈપણ વસ્તુ ખરાબ છે. ધાબળા વગરનો વિષય હંમેશા રસપ્રદ રહે છે ". હેમિંગ્વે એ મૂવેબલ ફીસ્ટ (1964માં મરણોપરાંત પ્રકાશિત) માં લખશે, "જો મેં વિસ્તૃત રીતે લખવાનું શરૂ કર્યું, જેમ કે કોઈ વ્યક્તિ કંઈક રજૂ કરે અથવા રજૂ કરે, તો મને જાણવા મળ્યું કે હું તે સ્ક્રોલવર્ક અથવા આભૂષણને કાપીને તેને ફેંકી શકું છું અને મેં લખેલા પ્રથમ સાચા સરળ ઘોષણાત્મક વાક્યથી શરૂઆત કરી શકું છું". ઇન અવર ટાઇમ લેખકના પ્રયોગના તબક્કા દરમિયાન લખવામાં આવ્યું હતું, જે લઘુતમ શૈલી તરફના તેમના પ્રથમ પ્રયાસો હતા. "ઇન્ડિયન કેમ્પ" અને "બિગ ટુ-હાર્ટ્ડ રિવર" માં ગદ્ય અન્ય વાર્તાઓની તુલનામાં વધુ તીક્ષ્ણ અને વધુ અમૂર્ત છે, અને સરળ વાક્યો અને બોલવાની શૈલીનો ઉપયોગ કરીને-તકનીકો જે તેમણે અખબારો માટે લખવાનું શીખ્યા-ગદ્ય લગભગ પૌરાણિક ગુણવત્તા સાથે કાલાતીત છે, બેન્સન સમજાવે છે. ચુસ્ત રીતે સંકુચિત વાક્ય માળખું પાઉન્ડની કાલ્પનિક શૈલીનું અનુકરણ કરે છે અને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે 1913માં "ઇન અ સ્ટેશન ઓફ ધ મેટ્રો" જેવી કવિતાઓ સાથે પ્રસિદ્ધ થયેલી પાઉન્ડની સ્ટ્રિપ્ડ-ડાઉન શૈલીને ગદ્ય કથામાં લાવે છે. થોમસ સ્ટ્રીચાક્સે હેમિંગ્વેના ગદ્યની સરખામણી પાઉન્ડની કવિતા સાથે કરી છે, જેમાં લખ્યું છે કે, "હેમિંગ્વેના સંક્ષિપ્ત, ચુસ્ત-લિપવાળા, ચુસ્ત રીતે ઘવાયેલા ટુકડાઓ તેમની નાટકીય તીવ્રતામાં સમાન રીતે અસાધારણ છે". તંગ શૈલી પ્રથમ રેખાચિત્રમાંથી સ્પષ્ટ થાય છે, જેમાં નશામાં ધૂત સૈનિકોની એક ટુકડી શેમ્પેઇન તરફ કૂચ કરે છે. સર્વોચ્ચ અલ્પોક્તિ સાથે તેઓ શેમ્પેઇનની બીજી લડાઈનો ઉલ્લેખ કરે છે, જે સપ્ટેમ્બરથી 25 ડિસેમ્બર, 1915 સુધી ચાલી હતી, જેમાં પ્રથમ ત્રણ અઠવાડિયામાં 120,000 ફ્રેન્ચ સૈનિકો માર્યા ગયા હતાઃ "અમે મોન્સ ખાતેના બગીચામાં હતા" શબ્દો સાથે શરૂ થતી રેખાચિત્ર સમાન રીતે અલ્પોક્તિભર્યું છે; નેરેટર લખે છે, "મેં જે પ્રથમ જર્મન જોયું તે બગીચાની દિવાલ પર ચડી ગયું. અમે ત્યાં સુધી રાહ જોઈ જ્યાં સુધી તેને એક પગ ન લાગ્યો અને પછી તેને પોટ કરી દીધો. તે ખૂબ જ આશ્ચર્યચકિત દેખાતો હતો. સ્ટ્રીચાક્સના જણાવ્યા અનુસાર, વર્ણન છબીઓનું પુનરાવર્તન કરે છે, નિષ્પક્ષ અને વાર્પ્સ તર્ક છે. આ ફ્લેશ ફિકશન માટે મોડેલ સુયોજિત કરે છે-કાલ્પનિક જે બિનજરૂરી વર્ણનાત્મક વિગતો વિના સંક્ષિપ્ત છે. એ મૂવેબલ ફીસ્ટમાં હેમિંગ્વેએ લખ્યું હતું કે 1924માં લખાયેલી "આઉટ ઓફ સીઝન" એ પહેલી વાર્તા હતી જેમાં તેમણે તેમના આઇસબર્ગ થિયરી તરીકે ઓળખાતા ઓમિશનના સિદ્ધાંતને લાગુ કર્યો હતો. તેમણે સમજાવ્યું કે જે વાર્તાઓમાં તેમણે સૌથી મહત્વપૂર્ણ ભાગો છોડી દીધા હતા, જેમ કે "બિગ ટુ-હાર્ટેડ રિવર" માં યુદ્ધ વિશે ન લખવું, તે તેમની પ્રારંભિક કાલ્પનિક કથાઓમાં શ્રેષ્ઠ છે. કાર્લોસ બેકર આ તકનીકનું વર્ણન કરે છે તેમ, સખત તથ્યો પાણીની ઉપર તરતા હોય છે જ્યારે પ્રતીકવાદ સહિત સહાયક માળખું દૃષ્ટિની બહાર કામ કરે છે. હેમિંગ્વેએ 'ડેથ ઇન ધ આફ્ટરનૂન "ની પ્રસ્તાવનામાં લખ્યું હતું કે, લેખક વાર્તામાંથી શું સામેલ કરવું અને શું છોડવું તે પસંદ કરી શકે છે. સ્વાગત અને વારસો હેમિંગ્વેની લેખન શૈલીએ 1924માં 'ઇન અવર ટાઇમ' ની પેરિસિયન આવૃત્તિના પ્રકાશન પછી ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. એડમન્ડ વિલ્સને લેખનને "પ્રથમ વિશિષ્ટતા" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેમાં લખ્યું હતું કે આખલાઓની લડાઈના દ્રશ્યો ફ્રાન્સિસ્કો ગોયાના ચિત્રો જેવા હતા, કે લેખકે "લગભગ પોતાના એક સ્વરૂપની શોધ કરી હતી", અને તેમાં "યુદ્ધના સમયગાળા વિશે અમેરિકન દ્વારા લખાયેલા કોઈપણ કરતાં વધુ કલાત્મક ગરિમા હતી". ઇન અવર ટાઇમની 1925ની આવૃત્તિને હેમિંગ્વેની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે. વિવેચકો અને વિવેચકોએ નોંધ્યું, અને સંગ્રહને તેના પ્રકાશન પર હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે આ ભાષાને "તંતુમય અને રમતગમતની, બોલચાલની અને તાજી, સખત અને સ્વચ્છ તરીકે વર્ણવી હતી, તેમના ગદ્યનું પોતાનું એક જૈવિક અસ્તિત્વ હોવાનું જણાય છે". ટાઇમ માટે એક સમીક્ષકે લખ્યું, "અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે કોઈક છે; જીવનનો એક નવો પ્રામાણિક બિન-'સાહિત્યિક' અનુવાદક-એક લેખક". ધ બુકમેન માટે સમીક્ષા કરતા, એફ. સ્કોટ ફિટ્ઝગેરાલ્ડે લખ્યું હતું કે હેમિંગ્વે એ યુગની "શકિત" હતી અને નિક એડમ્સની વાર્તાઓ અમેરિકન સાહિત્યમાં "સ્વભાવથી નવી" હતી. જો કે, તેના માતા-પિતાએ પુસ્તકને "ગંદકી" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જે "એ વેરી શોર્ટ સ્ટોરી" ના પેસેજથી પરેશાન છે, જે ટેક્સીકેબમાં સેલ્સ ગર્લ સાથે જાતીય એન્કાઉન્ટર પછી એક સૈનિકને ગોનોરિયાનો ચેપ લાગ્યો હોવાનું જણાવે છે. બર્ડે તેમને પાંચ નકલો મોકલી હતી જે તરત જ પરત કરવામાં આવી હતી, જેમાં હેમિંગ્વે તરફથી એક પત્ર મળ્યો હતો, જેણે ફરિયાદ કરી હતી, "મને આશ્ચર્ય થાય છે કે શું બાબત હતી, શું ચિત્રો ખૂબ સચોટ હતા અને જીવન પ્રત્યેનો અભિગમ પૂરતો વિકૃત ન હતો કે જેણે ક્યારેય પુસ્તક ખરીદ્યું કે શું?" ઇન અવર ટાઇમને દાયકાઓ સુધી સાહિત્યિક વિવેચકો દ્વારા અવગણવામાં આવ્યું હતું અને ભૂલી જવામાં આવ્યું હતું. બેન્સન ઉપેક્ષાને વિવિધ પરિબળોને આભારી છે. પછીના વર્ષે પ્રકાશિત થયેલ 'ધ સન ઓલસો રાઇઝીસ' ને વધુ મહત્વપૂર્ણ પુસ્તક માનવામાં આવે છે, જે બે વર્ષ પછી 1928માં લોકપ્રિય 'અ ફેરવેલ ટુ આર્મ્સ' દ્વારા એકદમ ઝડપથી અનુસરવામાં આવ્યું હતું; વિવેચકોની સામાન્ય ધારણા એવી લાગતી હતી કે હેમિંગ્વેની પ્રતિભા 'અત્યાધુનિક, જટિલ ડિઝાઇન' ને બદલે ગદ્ય લખવામાં છે; અને 'ઇન અવર ટાઇમ' વાર્તાઓને 1938માં 'ધ ફિફ્થ કોલમ' અને 'ફર્સ્ટ ફોર્ટી-નાઇન સ્ટોરીઝ' ના પ્રકાશનમાં અનુગામી સંગ્રહો સાથે જોડવામાં આવી હતી, જેણે વિવેચકોનું ધ્યાન એક અસ્તિત્વ તરીકે પુસ્તકથી દૂર, વ્યક્તિગત વાર્તાઓ તરફ દોર્યું હતું. 1962માં, જ્યારે સ્ક્રિબનરે ઇન અવર ટાઇમની પેપરબેક આવૃત્તિ બહાર પાડી, ત્યારે તે અમેરિકન યુનિવર્સિટીઓમાં ભણાવવાનું શરૂ થયું, અને દાયકાના અંત સુધીમાં, સંગ્રહનો પ્રથમ વિવેચનાત્મક અભ્યાસ દેખાયો. બેન્સન આ સંગ્રહને લેખકની પ્રથમ "મોટી સિદ્ધિ" તરીકે વર્ણવે છે; વેગનર-માર્ટિનને "વ્યક્તિગત સંડોવણી અને તકનીકી નવીનતા બંનેની દ્રષ્ટિએ તેમની સૌથી નોંધપાત્ર કૃતિ" તરીકે વર્ણવે છે. સંદર્ભો બેકર, કાર્લોસ. 1972). હેમિંગ્વેઃ કલાકાર તરીકે લેખક. (ચોથી આવૃત્તિ). પ્રિન્સટનઃ પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ. બારલૂન, જિમ. (2005). "ખૂબ ટૂંકી વાર્તાઓઃ હેમિંગ્વેના 'ઇન અવર ટાઇમ' માં યુદ્ધનું લઘુતમકરણ". હેમિંગ્વે સમીક્ષા. વોલ્યુમ. 24, નં. 2. બેન્સન, જેક્સન. (1983). "હેમિંગ્વેના ઇન અવર ટાઇમમાં જોડાણોના નમૂનાઓ અને તેમનો વિકાસ". રેનોલ્ડ્સમાં, માઈકલ. (એડ). અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેના ઇન અવર ટાઇમ પર વિવેચનાત્મક નિબંધો. બોસ્ટનઃ જી. કે. હોલ. બેન્સન, જેક્સન (1975). "ટૂંકી વાર્તા લેખક તરીકે અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે". બેન્સનમાં, જેક્સન. (એડ). અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેની ટૂંકી વાર્તાઓઃ વિવેચનાત્મક નિબંધો. ડરહામ NC: ડ્યુક યુનિવર્સિટી પ્રેસ. બિકફોર્ડ, સિલ્વેસ્ટર. (1992). "હેમિંગ્વેની ઇટાલિયન વેસ્ટ લેન્ડઃ ધ કોમ્પ્લેક્સ યુનિટી ઓફ 'આઉટ ઓફ સીઝન". બીગલમાં, સુસાન એફ. (આવૃત્તિ). હેમિંગ્વેની ઉપેક્ષિત ટૂંકી વાર્તા. ટસ્કાલોસાઃ અલાબામા યુનિવર્સિટી પ્રેસ. કોહેન, મિલ્ટન. (2012). હેમિંગ્વેની પ્રયોગશાળાઃ ધ પેરિસ 'ઇન અવર ટાઇમ'. ટસ્કાલોસાઃ અલાબામા યુનિવર્સિટી પ્રેસ. કોહેન, મિલ્ટન. (2003). "'ઇન અવર ટાઇમ' ની લિટલ સમીક્ષાઓ કોણે શરૂ કરી?". હેમિંગ્વે સમીક્ષા. વોલ્યુમ. 23, નં. 1. હેગેમેન, ઇ. આર. (1983). 'ફક્ત વાર્તાને શક્ય તેટલી વહેલી તકે સમાપ્ત થવા દો': અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેના 'ઇન અવર ટાઇમ' માં સમય અને ઇતિહાસ. રેનોલ્ડ્સમાં, માઈકલ. (એડ) અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેના ઇન અવર ટાઇમ પર વિવેચનાત્મક નિબંધો. બોસ્ટનઃ જી. કે. હોલ. હેન્નમ, હોવર્ડ. (2001). 'તેને જોઈને ડર લાગ્યો': એ રીડિંગ ઓફ નિક એડમ્સ ઇન ધ પબ્લિશ્ડ સ્ટોરીઝ. વીસમી સદીનું સાહિત્ય. વોલ્યુમ. 47, નં. 1. હેમિંગ્વે, અર્નેસ્ટ. (1925/1930) આપણા સમયમાં. (1996 આવૃત્તિ). ન્યૂયોર્કઃ સ્ક્રિબનર. હેમિંગ્વે, અર્નેસ્ટ. (1981). અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે સિલેક્ટેડ લેટર્સ 1917-1961. બેકરમાં, કાર્લોસ. (એડ). ન્યૂ યોર્કઃ ચાર્લ્સ સ્ક્રિબનરના પુત્રો. હ્લિનાક, મેટ. (2010). "હેમિંગ્વેનો ખૂબ ટૂંકો પ્રયોગઃ 'એક ખૂબ ટૂંકી વાર્તા' થી 'એ ફેરવેલ ટુ આર્મ્સ' સુધી. ધ જર્નલ ઓફ ધ મિડવેસ્ટ મોડર્ન લેંગ્વેજ એસોસિએશન. વોલ્યુમ. 43, નં. 1. લેફ, લિયોનાર્ડ (1999). હેમિંગ્વે અને તેમના કાવતરાખોરોઃ હોલીવુડ, સ્ક્રિબનર અને અમેરિકન સેલિબ્રિટી સંસ્કૃતિનું નિર્માણ. લેનહામ, એમ. ડી.: રોમેન એન્ડ લિટલફિલ્ડ. મેલો, જેમ્સ. (1992) હેમિંગ્વેઃ પરિણામ વિનાનું જીવન. ન્યૂયોર્કઃ હ્યુટન મિફલિન. મેયર્સ, જેફરી. (1985). હેમિંગ્વેઃ એક જીવનચરિત્ર. ન્યૂ યોર્કઃ મેકમિલન. મોડડેલમોગ, ડેબ્રા. (1988). "ધ યુનિફાઇંગ કોન્શિયસનેસ ઓફ અ ડિવાઇડેડ કોન્શિયન્સઃ નિક એડમ્સ" ઇન અવર ટાઇમ "ના લેખક તરીકે. અમેરિકન સાહિત્ય. વોલ્યુમ. 60, નં. 4. ઓલિવર, ચાર્લ્સ. (1999). અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે એ થી ઝેડઃ જીવન અને કાર્યનો આવશ્યક સંદર્ભ. ન્યૂયોર્કઃ ચેકમાર્ક પબ્લિશિંગ. . રેનોલ્ડ્સ, માઈકલ (2000). "અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે, 1899-1961: એક સંક્ષિપ્ત જીવનચરિત્ર". વેગનર-માર્ટિનમાં, લિન્ડા. (એડ). અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેની ઐતિહાસિક માર્ગદર્શિકા. ન્યૂયોર્કઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. રેનોલ્ડ્સ, માઈકલ. (1995). હેમિંગ્વેની 'ઇન અવર ટાઇમ': ધ બાયોગ્રાફી ઓફ અ બુક. કેનેડીમાં, ગેરાલ્ડ જે. (એડ). આધુનિક અમેરિકન ટૂંકી વાર્તાઓ. કેમ્બ્રિજઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. રેનોલ્ડ્સ, માઈકલ. 1989). હેમિંગ્વેઃ ધ પેરિસ યર્સ. ન્યૂ યોર્કઃ નોર્ટન. સ્મિથ, પોલ. (1996). "1924: હેમિંગ્વેનું સામાન અને ચમત્કારિક વર્ષ". ડોનાલ્ડસનમાં, સ્કોટ (આવૃત્તિ). કેમ્બ્રિજ કમ્પેનિયન ટુ અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે. ન્યૂયોર્કઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. સ્મિથ, પોલ. (1983). "હેમિંગ્વેની પ્રારંભિક હસ્તપ્રતોઃ થિયરી એન્ડ પ્રેક્ટિસ ઓફ ઓમિશન". આધુનિક સાહિત્યનું જર્નલ. વોલ્યુમ. 10, નં. 2. સ્ટ્રીચાક્સ, થોમસ. (1996). "" "ઇન અવર ટાઇમ, આઉટ ઓફ સીઝન". ડોનાલ્ડસનમાં, સ્કોટ (આવૃત્તિ). કેમ્બ્રિજ કમ્પેનિયન ટુ અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે. ન્યૂયોર્કઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. ટેટલો, વેન્ડોલિન ઇ. (1992). હેમિંગ્વેની "ઇન અવર ટાઇમ": ભાવાત્મક પરિમાણો. ક્રેનબરી એનજેઃ એસોસિએટેડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. વેગનર-માર્ટિન, લિન્ડા. (2002). "પરિચય". વેગનર-માર્ટિનમાં, લિન્ડા (આવૃત્તિ). અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેની ધ સન ઓલસો રાઇઝીસઃ અ કેસબુક. ન્યૂયોર્કઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. વેગનર-માર્ટિન, લિન્ડા. (1983). "હેમિંગ્વેના ઇન અવર ટાઇમ" માં જુક્સટાપોજીશન. રેનોલ્ડ્સમાં, માઈકલ. (એડ). અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેના ઇન અવર ટાઇમ પર વિવેચનાત્મક નિબંધો. બોસ્ટનઃ જી. કે. હોલ. વાલ્ડહોર્ન, આર્થર. (2002 આવૃત્તિ). અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે માટે એક વાચકની માર્ગદર્શિકા. સિરાક્યુસ, એનવાયઃ સિરાક્યુસ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. બાહ્ય કડીઓ અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે સંગ્રહ, જે. એફ. કે. પુસ્તકાલય 1925 ટૂંકી વાર્તા સંગ્રહ અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે બોની દ્વારા ટૂંકી વાર્તા સંગ્રહ અને લિવરાઇટ પુસ્તકો