Iambic pentameter
ઇએમ્બિક પેન્ટામીટર () એ પરંપરાગત અંગ્રેજી કવિતા અને પદ્ય નાટકમાં ઉપયોગમાં લેવાતી મેટ્રિક લાઇનનો એક પ્રકાર છે. આ શબ્દ લય અથવા મીટરનું વર્ણન કરે છે, જે તે રેખાના શબ્દો દ્વારા સ્થાપિત થાય છે; લયને "ફુટ" તરીકે ઓળખાતા અક્ષરોના નાના જૂથોમાં માપવામાં આવે છે. "ઇએમ્બિક" એ ઉપયોગમાં લેવાતા પગના પ્રકારનો ઉલ્લેખ કરે છે, અહીં ઇએએમબી, જે અંગ્રેજીમાં તણાવમુક્ત ઉચ્ચારણ પછી ભારિત ઉચ્ચારણ (ઉપરની જેમ) સૂચવે છે. "પેન્ટામીટર" પાંચ ફૂટની રેખા સૂચવે છે. ઇએમ્બિક પેન્ટામીટર એ અંગ્રેજી કવિતામાં સૌથી સામાન્ય મીટર છે. તે સૌપ્રથમ 14મી સદીમાં ફ્રેન્ચ અને ઇટાલિયન મોડેલોના આધારે ચોસર દ્વારા અંગ્રેજીમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેનો ઉપયોગ કેટલાક મુખ્ય અંગ્રેજી કાવ્યાત્મક સ્વરૂપોમાં થાય છે, જેમાં ખાલી શ્લોક, વીર યુગલ અને કેટલાક પરંપરાગત રીતે પ્રાસબદ્ધ શ્લોક સ્વરૂપોનો સમાવેશ થાય છે. વિલિયમ શેક્સપીયરે તેમના નાટકો અને સોનેટમાં આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર, તેમના પેરેડાઇઝ લોસ્ટમાં જ્હોન મિલ્ટન અને ધ પ્રીલૂડમાં વિલિયમ વર્ડ્સવર્થનો પ્રખ્યાત રીતે ઉપયોગ કર્યો હતો. આયામ્બિક પેન્ટામીટરની રેખાઓમાં સામાન્ય રીતે દસ સિલેબલ હોય છે, તેથી તેને ડેકાસિલેબિક શ્લોકનું એક સ્વરૂપ માનવામાં આવે છે. મીટરનું ઉદાહરણ આયામ્બિક ફૂટ એ તણાવમુક્ત ઉચ્ચારણ છે જે પછી ભારિત ઉચ્ચારણ આવે છે. લયને આ રીતે લખી શકાય છેઃ દા ડમ ઇએમ્બિક પેન્ટામીટરની પ્રમાણભૂત રેખા સળંગ પાંચ ઇએમ્બિક ફુટ છેઃ દા ડમ દા ડમ દા ડમ દા ડમ આ લયના સીધા ઉદાહરણો વિલિયમ શેક્સપીયરના સોનેટ 12 ની શરૂઆતની પંક્તિમાં સાંભળી શકાય છેઃ જ્યારે હું ઘડિયાળની ગણતરી કરું છું જે સમય કહે છે અને જ્હોન કીટ્સના ઓડ ટુ ઓટમમાંઃ કોળું ફૂલી જવા માટે, અને હેઝલ શેલ્સને ભરાવવું આને "/" માર્કિંગ ઇક્ટિક સિલેબલ (ધબકારા તરીકે અનુભવી) અને "×" માર્કિંગ નોનક્ટિક સિલેબલ (ઓફબીટ્સ તરીકે અનુભવી) સાથે નોંધવું શક્ય છે. આ સંકેતલિપીમાં આયામ્બિક પેન્ટામીટરની પ્રમાણભૂત રેખા આના જેવી દેખાશેઃ ×/×/×/×/×/ઉપરના ઉદાહરણોનું વિસ્તરણ નીચે પ્રમાણે નોંધવામાં આવી શકે છેઃ ×/×/×/×/×/જ્યારે હું ઘડિયાળની ગણતરી કરું છું જે સમય દર્શાવે છે ×/×/×/×/×/કોળું ફૂલી જાય છે, અને હેઝલના શેલને ભરાવદાર બનાવે છે શાસ્ત્રીય અને અંગ્રેજી શ્લોકમાં "આયામ્બ" શબ્દ મૂળરૂપે શાસ્ત્રીય કવિતાના માત્રાત્મક મીટર પર લાગુ થાય છે. શાસ્ત્રીય શબ્દોને અંગ્રેજી ઉચ્ચારણ-સિલેબિક શ્લોકમાં સમકક્ષ મીટરનું વર્ણન કરવા માટે સ્વીકારવામાં આવ્યા હતા. વિવિધ ભાષાઓ વિવિધ રીતે લય વ્યક્ત કરે છે. પ્રાચીન ગ્રીક અને લેટિનમાં, લય ટૂંકા અને લાંબા સિલેબલના પરિવર્તન દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. અંગ્રેજીમાં, લય તણાવના ઉપયોગ દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, જે તણાવમુક્ત અને તણાવગ્રસ્ત સિલેબલ વચ્ચે વૈકલ્પિક હોય છે. અંગ્રેજીમાં તણાવમુક્ત ઉચ્ચારણ શાસ્ત્રીય ટૂંકા ઉચ્ચારણની સમકક્ષ હોય છે, જ્યારે અંગ્રેજીમાં ભારિત ઉચ્ચારણ શાસ્ત્રીય લાંબા ઉચ્ચારણની સમકક્ષ હોય છે. જ્યારે સિલેબલની જોડી ટૂંકા પછી લાંબા, અથવા તણાવમુક્ત પછી તણાવગ્રસ્ત, પેટર્ન તરીકે ગોઠવવામાં આવે છે, ત્યારે તે પગને "આઇએમ્બિક" કહેવામાં આવે છે. અંગ્રેજી શબ્દ "ટ્રેપેઝ" એ સિલેબલની આયામ્બિક જોડીનું ઉદાહરણ છે, કારણ કે આ શબ્દ બે સિલેબલ ("ટ્રે-પેઝ") થી બનેલો છે અને બીજા સિલેબલ ("ટ્રે-પેઝ" ને બદલે "ટ્રે-પેઝ") પર ભાર સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે. આયામ્બિક પેન્ટામીટરની એક રેખા ટૂંકા/લાંબા, અથવા તણાવમુક્ત/તણાવગ્રસ્ત, સિલેબલની આવી પાંચ જોડીથી બનેલી હોય છે. લયબદ્ધ વિવિધતા સખત રીતે કહીએ તો, આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર એક હરોળમાં પાંચ આઇએમ્બિસનો ઉલ્લેખ કરે છે (ઉપરની જેમ), વ્યવહારમાં, કવિઓ તેમના આઇએમ્બિક પેન્ટામીટરમાં ઘણો ફેરફાર કરે છે, જ્યારે આઇએમ્બિસને સૌથી સામાન્ય પગ તરીકે જાળવી રાખે છે. જો કે, આ ફેરફારો માટે કેટલાક સંમેલનો છે. ઇએમ્બિક પેન્ટામીટરમાં હંમેશા માત્ર પાંચ ફૂટ હોવા જોઈએ, અને બીજો પગ લગભગ હંમેશા ઇએમ્બ હોય છે. તેનાથી વિપરીત, પ્રથમ પગ ઘણીવાર વ્યુત્ક્રમના ઉપયોગ દ્વારા બદલાય છે, જે પગમાં સિલેબલના ક્રમને ઉલટાવે છે. શેક્સપીયરના રિચાર્ડ III ની નીચેની પંક્તિ વ્યુત્ક્રમથી શરૂ થાય છેઃ/× ×/×/×/×/હવે આપણા અસંતોષનો શિયાળો છે વ્યુત્ક્રમ ઉપરાંત, જેમાં ધબકારાને પાછળ ખેંચવામાં આવે છે, એક ધબકારાને અવિભાજ્ય 4-અક્ષર એકમ બનાવવા માટે પણ આગળ ધકેલી શકાય છેઃ x x//. નીચેના ઉદાહરણમાં, ચોથી ધબકારાને આગળ ધપાવવામાં આવી છેઃ x/x/x/x x// A મોટે તે મનની આંખને મુશ્કેલીમાં મૂકવા માટે છે પ્રમાણભૂત આઇએમ્બિક પેન્ટામીટરમાંથી અન્ય એક સામાન્ય પ્રસ્થાન એ અંતિમ તણાવમુક્ત ઉચ્ચારણનો ઉમેરો છે, જે નબળા અથવા સ્ત્રીની અંત બનાવે છે. શેક્સપીયરની આયામ્બિક પેન્ટામીટરની સૌથી પ્રસિદ્ધ રેખાઓમાંથી એકનો અંત નબળો છેઃ ×/×/×// × ×/(×) હોવું કે ન હોવું, તે જ પ્રશ્ન છે આ રેખા પણ સીઝુરા ("|" સાથે ચિહ્નિત) ને અનુસરીને ચોથા પગની વ્યુત્ક્રમ ધરાવે છે. સામાન્ય રીતે સીઝુરા રેખા-અંતની જેમ ઘણી રીતે કાર્ય કરે છેઃ તેના પછી વ્યુત્ક્રમો સામાન્ય છે, અને સ્ત્રીની અંતનો વધારાનો તણાવમુક્ત ઉચ્ચારણ તેની પહેલાં દેખાઈ શકે છે. શેક્સપીયર અને જ્હોન મિલ્ટન (પેરેડાઇઝ લોસ્ટ પહેલાંના તેમના કાર્યમાં) કેટલીકવાર સિઝુરા પહેલાં સ્ત્રીની અંતનો ઉપયોગ કરતા હતા. અહીં જ્હોન ડોને દ્વારા સોનેટનો પ્રથમ ચતુર્થાંશ છે, જે દર્શાવે છે કે તે વ્યૂહાત્મક રીતે સંખ્યાબંધ મેટ્રિકલ વિવિધતાઓનો ઉપયોગ કેવી રીતે કરે છે. આ સ્કેન્સન સંખ્યાઓ ઉમેરે છે જે સૂચવે છે કે કેવી રીતે ડોને તેના ધબકારા અને ધબકારાને સમજવા માટે વિવિધ તણાવના સ્તરોનો ઉપયોગ કરે છે (1 = સૌથી હળવો તણાવ, 4 = સૌથી ભારે તણાવ): 4 1 4 3 4 1 4 1 2/× ×/×/×/મારા હૃદયને ત્રણ વ્યક્તિવાળા ભગવાન પર પ્રહાર કરો, તમારા માટે 1 3 2 4 1 4 ×/×/×/×/×/હજુ સુધી પરંતુ ખખડાવો, શ્વાસ લો, ચમકવા અને સુધારવાનો પ્રયાસ કરો. 1 2 1 4 1 4 2 4 1 (1) 4 ×/×/×/×/× (×)/કે હું ઊઠી શકું અને ઊભો રહી શકું અથવા મને ફેંકી દઉં અને 1 4 1 4 3 4 1 4 1 4 ×/×/×/×/તમારા બળને તોડવા, ફૂંકવા, બાળી નાખવા અને મને નવો બનાવવા માટે. ડોને મુખ્ય ક્રિયાપદ, "બેટર" પર ભાર મૂકવા માટે પ્રથમ પંક્તિના પ્રથમ પગમાં વ્યુત્ક્રમ (દા ડૂમને બદલે ડૂમ દા) નો ઉપયોગ કરે છે, અને પછી બાકીની રેખા (દા ડૂમ દા ડૂમ દા ડૂમ) સાથે સ્પષ્ટ આઇએમ્બિક પેટર્ન સુયોજિત કરે છે. બીજી અને ચોથી પંક્તિઓમાં તે લયને ધીમું કરવા માટે ત્રીજા પગમાં મજબૂત-ભારિત ઓફબીટ્સ (જેને સ્પોન્ડીઝ તરીકે અર્થઘટન કરી શકાય છે) નો ઉપયોગ કરે છે કારણ કે તે મોનોસિલેબિક ક્રિયાપદોની યાદી આપે છે. આ પંક્તિઓની સમાંતર લય અને વ્યાકરણ એ સરખામણી પર પ્રકાશ પાડે છે કે ભગવાન તેની સાથે "હજી સુધી" શું કરે છે ("ખખડાવો, શ્વાસ લો, ચમકવું અને સુધારવાનો પ્રયાસ કરો"), અને તે ભગવાનને શું કરવા કહે છે ("તોડી નાખો, ઉડાડો, બાળી નાખો અને મને નવો બનાવો"). ડોને પ્રવાહને ઝડપી બનાવવા માટે ત્રણ અને ચાર રેખાઓ વચ્ચે એન્જેમ્બમેન્ટનો પણ ઉપયોગ કરે છે કારણ કે તે નવા બનવાની તેમની ઇચ્છાને બનાવે છે. એન્જેમ્બમેન્ટની સ્પીડ-અપ અસરને આગળ વધારવા માટે, ડોને રેખાના અંતિમ પગમાં એક વધારાનો અક્ષર મૂકે છે (આને એનાપેસ્ટ (દાદા ડમ) અથવા એલિઝન તરીકે વાંચી શકાય છે). પર્સી બિશી શેલીએ તેમના "ઓડ ટુ ધ વેસ્ટ વિન્ડ" માં મીટરની કુશળ વિવિધતાનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતોઃ ×/×/| ×/×/×/×/(×) હે જંગલી પશ્ચિમ પવન, તું પાનખરના અસ્તિત્વનો શ્વાસ લે છે,/× ×/×/×/તું, જેની અદ્રશ્ય હાજરીથી મૃત પાંદડાઓ ×/×/× ×/×/(×) ચલાવવામાં આવે છે, જેમ કે એન્ચેન્ટરમાંથી ભૂત ભાગી જાય છે, ઉદાહરણો દર્શાવે છે કે, આઇએમ્બિક પેન્ટેમીટરમાં સંપૂર્ણપણે આઇએમ્બની જરૂર નથી, ન તો તેમાં દસ સિલેબલની જરૂર છે. મોટાભાગના કવિઓ કે જેમની પાસે આયામ્બિક પેન્ટામીટર માટે એક મહાન સુવિધા છે, તેઓ વારંવાર તેમની કવિતાના લયમાં ફેરફાર કરે છે, જેમ કે ડોને અને શેક્સપીયર ઉદાહરણોમાં કરે છે, બંને વધુ રસપ્રદ એકંદર લય બનાવવા અને મહત્વપૂર્ણ વિષયગત તત્વોને પ્રકાશિત કરવા માટે. હકીકતમાં, આયામ્બિક પેન્ટામીટરના સતત ઉપયોગને બદલે તેની કુશળ વિવિધતા, ડોને, શેક્સપીયર, મિલ્ટન અને 20મી સદીના સોનેટિયર એડના સેન્ટ વિન્સેન્ટ મિલેની લયબદ્ધ કલાત્મકતાને અલગ પાડે છે. કેટલાક વિદ્વાનોએ એવી દલીલ કરી છે કે આયામ્બિક પેન્ટામીટર અંગ્રેજી કવિતાના ઇતિહાસમાં અન્ય એક મહત્વપૂર્ણ મીટર (ટેટ્રામીટર) સાથે વિરોધાભાસ કરીને ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ રહ્યું છે, જેને વિવિધ રીતે "ફોર-બીટ", "સ્ટ્રોંગ-સ્ટ્રેસ", "નેટિવ મીટર" અથવા "ફોર-બાય-ફોર મીટર" કહેવામાં આવે છે. ચાર ધબકારા, એક લીટીમાં ચાર ધબકારા સાથે, નર્સરી જોડકણાંનું મીટર, બાળકોની જમ્પ-રોપ અને કાઉન્ટિંગ-આઉટ જોડકણાં, લોકગીતો અને લોકગીતો, કૂચ કેડેન્સ કોલ્સ અને કલા કવિતાનો સારો સોદો છે. એટ્રિજ દ્વારા તેને દ્વિગુણિત કરવા પર આધારિત તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છેઃ દરેક અડધી રેખા માટે બે ધબકારા, એક રેખા માટે બે અડધી રેખાઓ, એક કડી માટે બે જોડી રેખાઓ. મેટ્રિકલ સ્ટ્રેસ પ્રકાશ અને ભારે વચ્ચે વૈકલ્પિક હોય છે. તે એક ભારે નિયમિત તાલ છે જે પ્રદર્શન અવાજમાં પુનરાવર્તિત સૂર જેવું કંઈક ઉત્પન્ન કરે છે, અને ખરેખર, ગીતની નજીક છે. એટ્રિજ કહે છે તેમ, તેની વિષમ સંખ્યામાં મેટ્રિકલ ધબકારાને કારણે, આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર, બોલાતી ભાષાના કુદરતી લય પર પોતાને લાદતું નથી. આમ આયામ્બિક પેન્ટામીટર સ્વરને ચાર-ધબકારાની પુનરાવર્તિતતાથી મુક્ત કરે છે અને તેના બદલે નોંધપાત્ર વાણીના વિવિધ સ્વરને સાંભળવાની મંજૂરી આપે છે. ગતિને આયામ્બિક પેન્ટામીટરમાં વૈવિધ્યસભર કરી શકાય છે, કારણ કે તે ચાર-બીટમાં ન હોઈ શકે, જેમ કે એલેક્ઝાન્ડર પોપે તેમના "એન એસે ઓન ક્રિટીસિઝમ" માં દર્શાવ્યું હતુંઃ જ્યારે એજેક્સ કોઈ ખડકના વિશાળ વજનને ફેંકવા માટે પ્રયત્ન કરે છે, ત્યારે રેખા પણ, શ્રમ અને શબ્દો ધીમી ગતિએ આગળ વધે છે. એવું નથી કે જ્યારે સ્વિફ્ટ કેમિલા મેદાનને સાફ કરે છે, ત્યારે મકાઈને વળાંક વગર ઉડે છે અને મુખ્ય બાજુએ સ્કિમ્સ કરે છે. પ્રથમ શ્લોકમાં, "એજેક્સ સ્ટ્રાઇવ્સ", "રોકનું વિશાળ વજન", "શબ્દો ધીમે આગળ વધે છે" જેવા શબ્દસમૂહોમાં, લાંબા સ્વરો અને વ્યંજનોના સંચયથી અક્ષરો લાંબા થાય છે અને વાચક ધીમો પડે છે; જ્યારે બીજા શ્લોકમાં, "કેમિલા" શબ્દમાં બધા અક્ષરો ટૂંકા હોય છે, ભારિત પણ હોય છે. છેલ્લી પંક્તિ હકીકતમાં એલેક્ઝાન્ડ્રિન છે-એક આઇએમ્બિક હેક્સામીટર, જે ક્યારેક ક્યારેક કેટલાક આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર ગ્રંથોમાં એક અલગ રેખા તરીકે જોવા મળે છે, જે સામાન્ય રીતે પેસેજ અથવા કડીની અંતિમ રેખા હોય છે, અને આ ઉદાહરણની જેમ, મધ્યમાં તોડવાનું વલણ ધરાવે છે, એક સમપ્રમાણતા ઉત્પન્ન કરે છે, જેમાં તેના સમાન સંખ્યામાં સિલેબલ બે ભાગમાં વહેંચાય છે, જે 5-બીટ પેન્ટામીટર લાઇનની અસમપ્રમાણતા સાથે વિરોધાભાસી છે. પોપ આંશિક રીતે તેમના સંકોચનના ઉપયોગ દ્વારા "ઝડપ" નું ઉદાહરણ આપે છેઃ પ્રથમ 2 ઇક્ટસ વચ્ચેના મેટ્રિકલ ટેમ્પલેટમાં સંકોચાયેલા બે વધારાના ગર્ભિત સિલેબલઃ-/ × (×) (×) ×/×/×/×/×/ફ્લાય્સ ઓ 'એર થ' અનબેન્ડિંગ મકાઈ, અને મુખ્ય સાથે સ્કિમ્સ. વધુમાં, ચાર-ધબકારાના હળવા અને ભારે ધબકારાના સ્થિર પરિવર્તનને બદલે, આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર, મુખ્ય ઉચ્ચારોને મંજૂરી આપે છે, જે સૌથી નોંધપાત્ર શબ્દો પર ઉચ્ચારો છે, જ્યાં સુધી તેઓ સમ-ક્રમાંકિત સિલેબલ પર હોય ત્યાં સુધી એક રેખાના વિવિધ બિંદુઓ પર થાય છે, અથવા પ્રારંભિક ટ્રોચેઇક વ્યુત્ક્રમના કિસ્સામાં પ્રથમ સિલેબલ પર. તે કેસ નથી, જેમ કે વારંવાર આક્ષેપ કરવામાં આવે છે, કે આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર અંગ્રેજી માટે "કુદરતી" છે; તેના બદલે તે છે કે આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર નિયમિત મીટર સાથે સાંભળવા માટે વિવિધ સ્વરોચ્ચારણ અને ગતિને કુદરતીથી નોંધપાત્ર વાણીની મંજૂરી આપે છે. ભાષાશાસ્ત્રીઓ મોરિસ હેલ અને સેમ્યુઅલ જે કીઝરે આનુવંશિક મેટ્રિક્સનો સૌથી પહેલો સિદ્ધાંત વિકસાવ્યો હતો-નિયમોનો એક સમૂહ જે અંગ્રેજી ભાષામાં સ્વીકાર્ય (તેમના મતે) ફેરફારોને વ્યાખ્યાયિત કરે છે. અનિવાર્યપણે, હેલ-કીઝર નિયમો જણાવે છે કે મીટર નક્કી કરવામાં માત્ર "સ્ટ્રેસ મેક્સિમમ" સિલેબલ મહત્વપૂર્ણ છે. સ્ટ્રેસ મેક્સિમમ સિલેબલ એ એક જ વાક્યરચના વાક્યમાં અને એક જ શ્લોક રેખામાં બંને બાજુએ નબળા સિલેબલથી ઘેરાયેલું એક સ્ટ્રેસ સિલેબલ છે. આઇએમ્બિક પેન્ટામીટરની સ્વીકાર્ય રેખા બનવા માટે, કોઈ પણ સ્ટ્રેસ મેક્સિમા એવા સિલેબલ પર ન આવી શકે જેને પ્રમાણભૂત, બિનપરિવર્તિત આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર પેટર્નમાં નબળા સિલેબલ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવે છે. ડોને પંક્તિમાં, ભગવાન શબ્દ મહત્તમ નથી. તેનું કારણ એ છે કે તે વિરામ દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે. તેવી જ રીતે તમે સુધારો અને વળો તે શબ્દો મહત્તમ નથી કારણ કે તે દરેક એક રેખાના અંતે છે (સુધાર/વળો અને તમે/નવા ની પ્રાસ માટે જરૂરી છે.) સ્ટ્રેસ મેક્સિમા ("એમ" સાથે સૂચિત) દર્શાવતા ડોને ક્વાટ્રેનને ફરીથી લખવાથી નીચેના પરિણામો મળે છેઃ/× × એમ × એમ ×/×/બેટર માય હાર્ટ થ્રી-પર્સન ભગવાન, તમારા માટે × એમ ×/×/× એમ ×/હજી સુધી પરંતુ કઠણ કરો, શ્વાસ લો, ચમકવા અને સુધારવાનો પ્રયાસ કરો. ×/× એમ ×/×/× (×)/કે હું ઊઠી શકું છું અને ઊભો રહી શકું છું અથવા મને ફેંકી દઉં છું અને વળું છું × એમ ×/×/× એમ ×/તમારા બળને તોડવા, ફૂંકવા, બર્ન કરવા અને મને નવો બનાવવા માટે. હેલ-કીઝર પદ્ધતિની ટીકા કરવામાં આવી છે કારણ કે તે ગદ્યના માર્ગોને આયામ્બિક પેન્ટામીટર તરીકે ઓળખી શકે છે. અન્ય વિદ્વાનોએ હેલ-કીઝરમાં સુધારો કર્યો છે, અને તેઓ, હેલ અને કીઝર સાથે, સામૂહિક રીતે "જનરેટિવ મેટ્રિસ્ટ્સ" તરીકે ઓળખાય છે. પાછળથી જનરેટિવ મેટ્રિસ્ટ્સએ ધ્યાન દોર્યું હતું કે કવિઓએ ઘણીવાર એક કરતાં વધુ ઉચ્ચારણના બિન-સંયોજન શબ્દોને મોનોસિલેબલ્સ અને મોનોસિલેબલ્સના સંયોજનોથી અલગ રીતે વ્યવહાર કર્યો છે. કોઈપણ સામાન્ય રીતે નબળા ઉચ્ચારણને ભિન્નતા તરીકે ભાર મૂકવામાં આવી શકે છે જો તે મોનોસાયલેબલ હોય, પરંતુ જો તે વાક્ય અથવા શબ્દસમૂહની શરૂઆત સિવાય પોલીસાયલેબલનો ભાગ હોય. આમ શેક્સપીયરે ધ મર્ચન્ટ ઓફ વેનિસમાં લખ્યું હતું, એક્ટ I, સીન 2: × ×// ×/×/(×) ×/દરેક દરિયાકિનારાથી ચાર પવન ફૂંકાય છે પરંતુ "જેમ ગઝેલ્સ ક્યારેય આરામ ન કરતી ઝરણાને કૂદકે છે" તેના સ્વરૂપની "અદ્રશ્ય થઈ જતી થોડી" રેખાઓ લખી હતી. તણાવની પેટર્ન સમાન છે, અને ખાસ કરીને, સામાન્ય રીતે નબળા ત્રીજા ઉચ્ચારણ પર બંને પંક્તિઓમાં ભાર મૂકવામાં આવે છે; તફાવત એ છે કે શેક્સપીયરની પંક્તિમાં ભારિત ત્રીજો ઉચ્ચારણ એક-ઉચ્ચારણ શબ્દ છે, "ચાર", જ્યારે બિન-શેક્સપીયરની પંક્તિમાં તે બે-ઉચ્ચારણ શબ્દ "ગઝેલ્સ" નો ભાગ છે. (વ્યાખ્યાઓ અને અપવાદો અહીં જણાવ્યા કરતાં વધુ તકનીકી છે.) પોપે આવા નિયમનું કડકપણે પાલન કર્યું, શેક્સપીયર એકદમ કડક રીતે, મિલ્ટન ઘણું ઓછું, અને ડોને બિલકુલ નહીં-આ જ કારણ હોઈ શકે કે બેન જોન્સને કહ્યું હતું કે ડોને "ઉચ્ચાર ન રાખવા" માટે ફાંસીને લાયક છે. ડેરેક એટ્રિજે જનરેટિવ અભિગમની મર્યાદાઓ તરફ ધ્યાન દોર્યું છે; તે "આપણને એ સમજવાની નજીક લાવ્યું નથી કે શા માટે અંગ્રેજીમાં ચોક્કસ મેટ્રિકલ સ્વરૂપો સામાન્ય છે, શા માટે અમુક ભિન્નતાઓ મીટરને વિક્ષેપિત કરે છે અને અન્ય નથી, અથવા શા માટે મીટર સાહિત્યિક સાધન તરીકે એટલી શક્તિશાળી રીતે કાર્ય કરે છે". જનરેટિવ મેટ્રિસ્ટ્સ એ ઓળખવામાં પણ નિષ્ફળ જાય છે કે સામાન્ય રીતે મજબૂત સ્થિતિમાં નબળા ઉચ્ચારણને અલગ રીતે ઉચ્ચારવામાં આવશે, એટલે કે. "બઢતી" અને તેથી હવે "નબળા" નથી. ઇતિહાસ સંભવિત લેટિન મૂળ આ મીટર ક્યાંથી આવ્યો તે કોઈ ચોક્કસપણે જાણતું નથી. જો કે, 19મી સદીમાં, સ્વિસ વિદ્વાન રુડોલ્ફ થર્નેસેને સૂચવ્યું હતું કે તે લેટિન હેક્સામીટરમાંથી વિકસિત થયું છે. કારણ કે હેક્સામીટરનો એક સામાન્ય પ્રકાર છે જેમાં પ્રથમ અર્ધમાં બે અને બીજામાં ત્રણ તાણ હોય છે, ઉદાહરણ તરીકેઃ (વર્જિલ, એન. 9.697) "પરંતુ ફાધર એનિયાસ, જ્યારે તેમણે ટર્નસનું નામ સાંભળ્યું". અથવા (વર્જિલ, એન. 6.268) "તેઓ છાયામાં એકલી રાતની નીચે ધીમે ધીમે ચાલતા હતા" ત્રીજી સદીના ખ્રિસ્તી આફ્રિકન લેખક કોમોડિયન, જેમણે લોકપ્રિય શૈલીમાં અનિયમિત હેક્સામીટર્સ લખ્યા હતા, તેમણે પાંચ શબ્દ-ઉચ્ચાર સાથે આ પ્રકારની તરફેણ કરી હતી. થર્નીસેન અવતરણ કરે છેઃ "એક ભક્ત ભાઈ પર કારણ વગર ગુસ્સે ન થાઓ;" કારણ કે તમે જે કર્યું છે તે તમને તેની પાસેથી પાછું મળશે "જ્યારે લેટિનનો ઉચ્ચાર ફ્રેન્ચમાં બદલાઈ ગયો, ત્યારે ઘણા શબ્દોમાં સિલેબલની સંખ્યા ઓછી થઈ ગઈ. ઉદાહરણ તરીકે, "તેણી દોડવા આવી" ને સ્થાનિક ઉચ્ચારણમાં બદલીને, અને સાત સિલેબલ સાથે "સાંભળો, સર" ને ચાર સાથે બદલીને. સ્પેનિશ અને ઇટાલિયનથી વિપરીત, ફ્રેન્ચમાં અંતિમ સિલેબલ ખાસ કરીને ખોવાઈ જવાને પાત્ર હતા. ઉચ્ચારણ લેટિન હેક્સામીટરની અન્ય એક વિશેષતા એ છે કે પ્રથમ અને ત્રીજા ઉચ્ચારોની સ્થિતિ નિશ્ચિત નથી; ઉદાહરણ તરીકે, પ્રથમ ઉચ્ચાર ક્યાં તો શ્લોકની શરૂઆતમાં અથવા બીજા સ્થાને આવી શકે છે, જેમ કે પેન્ટામીટરમાં. પ્રારંભિક ફ્રેન્ચ અને પ્રોવેન્સલ લેખકો સંભવતઃ ઇએમ્બિક પેન્ટામીટર શ્લોકનું સૌથી પહેલું ઉદાહરણ કવિતા બોઇસિસ ("બોએથિયસ") છે, જે લગભગ 1000 એડીમાં દક્ષિણ ફ્રાન્સના લિમોઝિન પ્રદેશની ઓક્સિટન બોલીમાં લખાયેલી છે. એક ઉદાહરણ નીચેનો અર્ક છેઃ "સ્ત્રી સુંદર છે, અને તેનો ચહેરો એટલો તેજસ્વી છે કે તેના ચહેરાની સામે કોઈ માણસ પોતાને છુપાવી શકતો નથી; તે પુરુષો પણ નહીં, જેઓ સમુદ્રની બહાર છે". આ મીટરમાં, દરેક લીટીના બે અર્ધભાગ હોય છેઃ લીટીના પહેલા ભાગમાં ચાર અક્ષરો હોય છે, પરંતુ કેટલીકવાર ઉપરની પંક્તિઓ 1 અને 3ની જેમ ચોથા અક્ષર પછી એક વધારાનો અસંગત અક્ષર ઉમેરવામાં આવે છે; બીજા અર્ધમાં છ અક્ષરો હોય છે. રેખાના મધ્યમાં આ વૈકલ્પિક વધારાનો અક્ષર, તેમજ રેખાના અંતે એક વધારાનો અસંગત અક્ષર, 11મી સદીની ફ્રેન્ચ કવિતામાં પણ જોવા મળે છે, જેનો એક અર્ક નીચે મુજબ છે (જુઓઃ વિએ ડી સેન્ટ એલેક્સિસ): "પિતા જે દુઃખ બતાવી રહ્યા હતા, તેમાંથી મોટો અવાજ હતો; માતાએ તે સાંભળ્યું; તે એક ઉન્મત્ત સ્ત્રીની જેમ દોડી આવી, તેની હથેળીઓ મારતી, રડતી, વિખરાતી, તેના પુત્રને મૃત જુએ છે; જમીન પર મૂર્છિત પડી જાય છે". 11મીથી 13મી સદીના જૂના ફ્રેન્ચ ચેન્સન્સ ડી ગેસ્ટેમાં સૌથી પહેલા આઇએમ્બિક પેન્ટામીટરમાં રચાયેલા હતા. ઉપરના ઉદાહરણોની જેમ, કવિતાઓમાં સામાન્ય રીતે ચોથા ઉચ્ચારણ પછી સિઝુરા હોય છે. સૌથી જૂનાં પૈકીનું એક છે ધ સોંગ ઓફ રોલેન્ડ, જે નીચે પ્રમાણે શરૂ થાય છેઃ "ચાર્લ્સ ધ કિંગ, આપણા મહાન સમ્રાટ, સ્પેનમાં સાત વર્ષ સુધી રહ્યા છે; જ્યાં સુધી સમુદ્રએ ઊંચી જમીન પર વિજય મેળવ્યો છે. તેના માર્ગમાં કોઈ કિલ્લો બચ્યો નથી; ટેકરી પર આવેલા સારાગોસા સિવાય કોઈ દિવાલ કે કિલ્લો તોડવા માટે બાકી નથી. ઉપરની કવિતાઓની જેમ મીટરના આ સંસ્કરણમાં, દરેક વાક્યમાં બે અર્ધ હોય છેઃ પ્રથમ અર્ધમાં ચાર અક્ષરો (ક્યારેક 5) હોય છે, જ્યારે બીજા અર્ધમાં સાત (ક્યારેક 6) હોય છે; પ્રથમ અર્ધમાં બે ભાર હોય છે અને બીજા અર્ધમાં ત્રણ. કેટલાક સ્થળોએ અંતિમ નબળા સ્વર-e ને અવગણવામાં આવે છે, દા. ત. . આ રેખા 12મી સદીમાં પ્રોવેન્સના ત્રાસવાદીઓ દ્વારા વધુ લવચીકતા સાથે અપનાવવામાં આવી હતી, ખાસ કરીને સેરકેમોન, બર્નાર્ટ ડી વેન્ટાડોર્ન અને બર્ટ્રાન ડી બોર્ન. જૂની ફ્રેન્ચ અને જૂની પ્રોવેન્સલ બંનેમાં, રેખાના દસમા ઉચ્ચારણને ઉચ્ચારો આપવામાં આવ્યો હતો અને સ્ત્રીની અંત સામાન્ય હતા, આ કિસ્સામાં રેખામાં અગિયાર ઉચ્ચારણ હતા. ગિયાકોમો દા લેન્ટિની, બોક્કાશિયો, પેટ્રાર્ચ અને દાંતે જેવા ઇટાલિયન કવિઓએ આ વાક્ય અપનાવ્યું હતું, સામાન્ય રીતે અગિયાર-અક્ષર સ્વરૂપ (એન્ડેકાસિલાબો) નો ઉપયોગ કર્યો હતો કારણ કે મોટાભાગના ઇટાલિયન શબ્દોમાં સ્ત્રીની અંત હોય છે. તેઓ ઘણીવાર એવી પેટર્નનો ઉપયોગ કરતા હતા જેમાં ચોથો ઉચ્ચારણ (સામાન્ય રીતે ઉચ્ચારણ) અને પાંચમો (સામાન્ય રીતે ઉચ્ચારણ વિનાનો) એક જ શબ્દનો ભાગ હતો, જે જૂના ફ્રેન્ચ વાક્યની વિરુદ્ધ હતી અને ચોથા ઉચ્ચારણ પછી તેના જરૂરી વિરામ સાથે. આ પેટર્નને સામાન્ય રીતે ઇટાલિયન ગણવામાં આવી હતી. દાંતેની ડિવાઇન કોમેડી, જે 1320માં પૂર્ણ થઈ, તે નીચે પ્રમાણે શરૂ થાય છેઃ "મારા જીવનના માર્ગની વચ્ચે મેં મારી જાતને એક અંધારિયા જંગલમાંથી પસાર થતી જોઈ જ્યાં સીધો માર્ગ અસ્પષ્ટ હતો". હવે ઘણીવાર ચોથા ઉચ્ચારણ પછી કોઈ વાક્યરચના વિરામ હોતો નથી, અને દરેક પંક્તિમાં અગિયાર ઉચ્ચારણ હોય છે. ઇટાલિયનમાં સામાન્ય અન્ય નવીનતા સિનાલોફા છે જ્યાં અંતિમ અને પ્રારંભિક સ્વર એક ઉચ્ચારણમાં ભળી જાય છે, જેમ કે ઉપર અથવા ઉપર. 1330ના દાયકાના જીઓવાન્ની બોક્કાશિયોના ફિલોસ્ટ્રેટો, જેનું અનુકરણ ચોસર દ્વારા તેમના ટ્રોઇલસ અને ક્રિસીડેમાં કરવામાં આવ્યું છે, તે સમાન લય ધરાવે છે. તે નીચે પ્રમાણે શરૂ થાય છેઃ "કેટલાક લોકો તેમના પવિત્ર પ્રારંભિક શ્લોકોમાં ગુરુની તરફેણ કરવા માટે ટેવાયેલા છે; અન્ય લોકો એપોલોની શક્તિને બોલાવે છે" ચોસર અંગ્રેજીમાં આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર શ્લોક લખનાર પ્રથમ વ્યક્તિ જ્યોફ્રી ચોસર હતા, જેઓ માત્ર ફ્રેન્ચ જ નહીં, પણ ઇટાલિયન પણ જાણતા હતા, અને તેમણે બે કે ત્રણ વખત ઇટાલીની મુલાકાત પણ લીધી હતી. 1380ના દાયકામાં લખાયેલા તેમના ટ્રોઇલસ અને ક્રિસીડેની શરૂઆત નીચે પ્રમાણે થાય છે, જેમાં કેટલીકવાર 11ની અને કેટલીકવાર 10 સિલેબલની પંક્તિઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ઘણી વાર (પરંતુ દરેક પંક્તિમાં નહીં) ચોથા ઉચ્ચારણ પછી વાક્યરચના વિરામ હોય છે, જેમ કે ઉપર ટાંકવામાં આવેલી ફ્રેન્ચ કવિતાઓમાંઃ ટ્રોઇલસના બેવડા સૉર્વે કહે છેઃ તે ટ્રોયના રાજા પ્રિયમસ સોન હતા, પ્રેમમાં, કેવી રીતે તેમના સાહસ ફ્રો વો ટુ વેલે પર પડ્યા, અને આનંદ પછી, મારો હેતુ એ છે કે હું તમારી પાસેથી વિદાય લઉં છું. થેસિફોન, તું મને મદદ કરે છે આ દુઃખદ આવૃત્તિ માટે, જે હું લખું છું તેમ રડતી જાય છે! ચોસરના મિત્ર જ્હોન ગોવરે તેમની કવિતા "ઇન પ્રેઇઝ ઓફ પીસ" માં સમાન મીટરનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ 1399માં હેનરી IVના રાજ્યાભિષેક પછી લખવામાં આવ્યું હતું. ચોસરનું મીટર અંતિમ 'ઇ' ના ઉચ્ચારણ પર આધારિત હતું કે તેમના સમય સુધીમાં પણ કદાચ શાંત હતું. તે ટૂંક સમયમાં ભૂલી ગયું હતું કે તેઓ ક્યારેય ઉચ્ચારવામાં આવતા હતા, તેથી પછીથી વાચકો તેમના મીટરને ઓળખી શક્યા નહીં અને તેમની રેખાઓ ખરબચડી લાગી. 1420 થી 1520 સુધી સદીના તેમના સ્કોટિશ અનુયાયીઓ-રાજા જેમ્સ પ્રથમ, રોબર્ટ હેનરીસન, વિલિયમ ડનબર અને ગેવિન ડગ્લાસ-તેમના મીટરને સમજી ગયા હોવાનું જણાય છે (જોકે છેલ્લા ઇ લાંબા સમયથી સ્કોટ્સમાં શાંત હતા) અને તેની નજીક આવ્યા હતા. ડનબરે, ખાસ કરીને, સાચા આયામ્બિક પેન્ટામીટરમાં કવિતાઓ લખી હતી. પછીના અંગ્રેજી કવિઓ ઇંગ્લેન્ડમાં, 15મી અને 16મી સદીની શરૂઆતની કવિતાઓ વિવિધ મીટરમાં છે. થોમસ વ્યાટ, ઉદાહરણ તરીકે, ઘણીવાર સમાન લંબાઈ પરંતુ અલગ લયની અન્ય રેખાઓ સાથે મિશ્ર આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર. બીજી બાજુ, સરેના અર્લ, હેનરી હોવર્ડે કડક દસ-અક્ષરવાળી રેખાનો ઉપયોગ કર્યો હતો જે જૂની ફ્રેન્ચ રેખા જેવી જ હતી, જેમાં ચોથા અક્ષર પછી તેનો વિરામ હતો, પરંતુ સામાન્ય રીતે તેમાં નિયમિત ઇએમ્બિક પેટર્ન હતી, અને તેમાં ઘણા આધુનિક પ્રકારો હતા. થોમસ સેકવિલેએ 'ધ મિરર ફોર મેજિસ્ટ્રેટ્સ' માં તેમની બે કવિતાઓમાં સમાન વાક્યનો ઉપયોગ કર્યો હતો, પરંતુ તેમાં થોડા સિઝુરાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પરિણામ અનિવાર્યપણે "ઇટાલિયન" રેખાને ટાળવા સિવાય સામાન્ય આઇએમ્બિક પેન્ટામીટર હતું. તે ફિલિપ સિડની હતા, જે દેખીતી રીતે ઇટાલિયન કવિતાથી પ્રભાવિત હતા, જેમણે મોટી સંખ્યામાં "ઇટાલિયન" પંક્તિઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને તેથી ઘણીવાર તેના અંતિમ સ્વરૂપમાં આઇએમ્બિક પેન્ટામીટરની પુનઃશોધ કરી હોવાનું માનવામાં આવે છે. તેઓ મીટરમાં પોલીસીલેબિક શબ્દોને કામ કરવામાં તેમના પૂર્વગામીઓ કરતાં પણ વધુ નિપુણ હતા. જો કે, સિડનીએ સ્ત્રીની અંત ટાળ્યો હતો. તેઓ એડમન્ડ સ્પેન્સર અને શેક્સપીયર જેવા આયામ્બિક પેન્ટામીટરના માસ્ટર્સના કાર્યમાં વધુ વખત દેખાય છે. ઇએમ્બિક પેન્ટામીટર અંગ્રેજીમાં પ્રચલિત મીટર બની ગયું. 1971માં એવો અંદાજ લગાવવામાં આવ્યો હતો કે ચોસર પછીની તમામ અંગ્રેજી કવિતાઓમાંથી ઓછામાં ઓછી ત્રણ ચતુર્થાંશ આ મીટરમાં લખવામાં આવી છે. નાટકમાં વાંચન શેક્સપીયર જેવી કૃતિઓ મૂળરૂપે લય અગ્રણી સાથે રજૂ કરવામાં આવી હતી કે કેમ, અથવા લય સમકાલીન વાણીની પેટર્નમાં જડિત હતી કે કેમ તે અંગે થોડી ચર્ચા છે. બંને કિસ્સાઓમાં, જ્યારે મોટેથી વાંચવામાં આવે છે, ત્યારે આવા શ્લોક સ્વાભાવિક રીતે આયામ્બિક બીટને અનુસરે છે. વિદ્વાનોએ સમજાવ્યું છે કે શેક્સપીયરમાં થોડા મંચ દિશાઓ છે "કારણ કે શ્લોક તે હેતુને પૂર્ણ કરે છે. રેખાઓની નાટકીય ક્રિયા જરૂરી ભૌતિક ક્રિયા સાથે સંબંધિત છે. કેનેથ બ્રાનાગની લવ્સ લેબર લોસ્ટના 2000ના નિર્માણમાં આયામ્બિક પેન્ટામીટરની લય પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો, એક દ્રશ્યમાં જ્યાં મુખ્ય પાત્રો "હેવ એટ યુ નાઉ, સ્નેહનાં મેન-એટ-આર્મ્સ" ભાષણ પર ટેપ-ડાન્સ કરે છે. આ કિસ્સામાં, દરેક આઇએએમબીને ફ્લેપ સ્ટેપ સાથે રેખાંકિત કરવામાં આવે છે. નોંધો સંદર્ભો પણ જુઓ પંક્તિઓના પ્રકારો સોનેટ અભ્યાસો