Tritone substitution
ટ્રાઇટોન અવેજી એ જાઝ અને શાસ્ત્રીય સંગીત બંનેમાં જોવા મળતું એક સામાન્ય તાર અવેજી છે. જ્યાં જાઝની વાત છે, તે કોલ્ટ્રેન ફેરફારો જેવા વધુ જટિલ અવેજી પેટર્નનું પુરોગામી હતું. ટ્રાયટોન અવેજીનો ઉપયોગ કેટલીકવાર સુધારામાં થાય છે-ઘણીવાર એકલ દરમિયાન તણાવ પેદા કરવા માટે. જો કે ટ્રાઇટોન અવેજીનાં ઉદાહરણો, જે શાસ્ત્રીય વિશ્વમાં સંવર્ધિત છઠ્ઠા તાર તરીકે ઓળખાય છે, તે પુનરુજ્જીવન કાળથી શાસ્ત્રીય સંગીતમાં વ્યાપકપણે મળી શકે છે, તેમ છતાં 1940ના દાયકામાં ડિઝી ગિલેસ્પી અને ચાર્લી પાર્કર જેવા સંગીતકારો તેમજ ડ્યુક એલિંગ્ટન, આર્ટ ટેટમ, કોલમેન હોકિન્સ, રોય એલ્ડ્રિજ અને બેની ગુડમેન દ્વારા જાઝમાં તે ખૂબ પાછળ સુધી સાંભળવામાં આવ્યાં ન હતાં. ટ્રાઇટોન અવેજી અન્ય પ્રભાવશાળી સાતમી તાર માટે પ્રભાવશાળી સાતમી તારની આપ-લે કરીને કરી શકાય છે જે તેનાથી દૂર એક ટ્રાઇટોન છે. ઉદાહરણ તરીકે, સી મેજરની કીમાં G7 ને બદલે D7 નો ઉપયોગ કરી શકાય છે (D એ G થી દૂર એક ટ્રાઇટોન છે). સ્વર સંગીતમાં, પરંપરાગત સંપૂર્ણ લયમાં પ્રભાવશાળી સાતમી લય અને ત્યારબાદ ટોનિક લય હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે, સી મેજરની ચાવીમાં, જી 7 ની તારને સી. ની તાર દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે. આ પ્રગતિનો એક સામાન્ય પ્રકાર, ટ્રાઇટોન અવેજીને અમલમાં મૂકવા માટે, એક પ્રભાવશાળી સાતમી તારને પ્રભાવશાળી તાર સાથે બદલશે જેનું મૂળ મૂળ મૂળથી દૂર ટ્રાઇટોન છેઃ સી મેજરમાં ફ્રાન્ઝ શુબર્ટની સ્ટ્રિંગ ક્વિન્ટેટ એક નાટકીય અંતિમ લય સાથે સમાપ્ત થાય છે જે ઉપરોક્ત પ્રગતિના ત્રીજા ભાગનો ઉપયોગ કરે છે. પરંપરાગત G7 તારને નીચેના ઉદાહરણના બાર 3 અને 4 માં D7 તાર સાથે બદલવામાં આવે છે, જેમાં ઘટતો પાંચમો ભાગ હોય છે (G એ ની સમતુલ્ય સુસંગતતા તરીકે); એક તાર જે અન્યથા 'ફ્રેન્ચ છઠ્ઠા' તરીકે ઓળખાય છેઃ ક્રિસ્ટોફર ગિબ્સ (2000, પૃષ્ઠ 105) આ અંત વિશે કહે છેઃ "પંચકની છેલ્લી હિલચાલમાં, ઘાટા બળો છૂપાયેલા રહે છેઃ ટુકડો એક મેનિક કોડા બિલ્ડિંગ સાથે સમાપ્ત થાય છે જે બંને સેલોમાં ડી-ફ્લેટ ટ્રિલ સાથે વિસંગત ફોર્ટીસિમો તાર સાથે સમાપ્ત થાય છે, અને પછી ડી-ફ્લેટ એપોગ્ગિયાટુરા દ્વારા પ્રભાવિત અંતિમ ટોનિક. અસર ખૂબ જ શક્તિશાળી છે ". એ મેજર, D959 માં શુબર્ટના પિયાનો સોનાટાની પ્રથમ હિલચાલના ક્લોઝિંગ બારમાં પરંપરાગત સંપૂર્ણ કેડેન્સ અને ટ્રાઇટોન અવેજી દર્શાવતી કેડેન્સ બંનેનો ઉપયોગ થાય છે, આ વખતે 'ઇટાલિયન સિક્સ્થ' ના સ્વરૂપમાં. બાર્સ 345-9 એ મેજરમાં નિયમિત તાલ સાથે સમાપ્ત થાય છે. ચળવળને સમાપ્ત કરવા માટે આ પેટર્નનું પુનરાવર્તન કરવાને બદલે, અનુસરતા બાર E7 તારને Bb7 સાથે બદલે છે. અહીં રિચાર્ડ સ્ટ્રોસની સ્વર કવિતાના અસ્પષ્ટ અંત સાથે સામ્યતા છે. અહીં, રિચાર્ડ ટારુસ્કિનના જણાવ્યા અનુસાર, "સ્ટ્રોસે એક અંતની રચના કરી હતી જે બી અને સી પર ટોનિક્સ વચ્ચેના દોલન પર મરી ગયો હોય તેવું લાગતું હતું, જેમાં સી. ને છેલ્લો શબ્દ મળ્યો હતો. જો બી ને છેલ્લો શબ્દ આપવામાં આવ્યો હોત, અથવા આત્યંતિક રજિસ્ટરને ઉલટાવી દેવામાં આવ્યા હોત, તો આ યુક્તિ કામ ન કરી શકી હોત. તે સ્પષ્ટ હોત કે સી (જોકે તેના હરીફ કરતા ઘણા ઓક્ટેવ્સ નીચા મૂકવામાં આવે છે, રજિસ્ટરમાં કાનનો ઉપયોગ મૂળભૂત બાસ સાથે જોડાવા માટે થાય છે), કાર્યાત્મક દ્રષ્ટિએ, "ફ્રેન્ચ છઠ્ઠા" તારના ભાગ રૂપે ટોનિક બી તરફ ઉતરતો હતો. બે કીઓમાં સમાપ્ત થવાને બદલે, આપણે બી "પર નોંધાયેલ વિકૃત, વિક્ષેપિત, છતાં કાર્યાત્મક રીતે વ્યવહારુ તાલ સાથે વ્યવહાર કરી રહ્યા છીએ. વિશ્લેષણ જાઝ/પૉપ એ ટ્રાઇટોન અવેજી એ એક પ્રભાવશાળી સાતમી તાર (સંભવતઃ બદલાયેલ અથવા વિસ્તૃત) ની અવેજી છે જે મૂળ તારથી ત્રણ સંપૂર્ણ પગલાં (એક ટ્રાઇટોન) છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, ટ્રાઇટોન અવેજીમાં V7 ને II7 સાથે બદલવાનો સમાવેશ થાય છે (જેને V7/V, subV7, અથવા V7/V પણ કહી શકાય). ઉદાહરણ તરીકે, D7 એ G7 માટે ટ્રાઇટોન અવેજી છે. પ્રમાણભૂત જાઝ સંવાદિતામાં, ટ્રાઇટોન અવેજી કામ કરે છે કારણ કે બે તારો બે સ્વરમાળાઓ વહેંચે છેઃ એટલે કે, ત્રીજી અને સાતમી, જોકે વિપરીત. G7 તારમાં, ત્રીજો B છે અને સાતમો F છે; જ્યારે, તેના ટ્રાઇટોન અવેજીમાં, D7, ત્રીજો F છે અને સાતમો C છે. નોંધ લો કે પ્રભાવશાળી સાતમા તારના ત્રીજા અને સાતમા વચ્ચેનું અંતરાલ પોતે જ એક ટ્રાઇટોન છે. એડવર્ડ સરથ ટ્રાઇટોન અવેજીને "બિન-ડાયટોનિક પ્રથા કહે છે જે પરોક્ષ રીતે લાગુ કરાયેલ તાર કાર્યો સાથે સંબંધિત છે. જે બાસમાં ટોનિક ત્રિપુટી માટે વૈકલ્પિક મધુર માર્ગ આપે છે". પેટ્રિશિયા જુલિયન કહે છે કે તેમાં "પાંચમા ભાગની હાર્મોનિક મૂળ હિલચાલને તબક્કાવાર મૂળ હિલચાલ સાથે બદલવાનો સમાવેશ થાય છે (દા. ત., G7-C એ D7-C બની જાય છે) જેથી તેમ છતાં તબક્કાવાર મૂળ હિલચાલ સામેલ છે, તારો વચ્ચેનો સંબંધ કાર્યાત્મક છે". ટ્રાઇટોન અવેજી પ્રભાવશાળી ઘણીવાર મૂળ પ્રભાવશાળી પિચ ધરાવે છે (તીક્ષ્ણ ચોથું, જેને મૂળ મૂળની તુલનામાં તીક્ષ્ણ અગિયારમું અથવા સપાટ પાંચમું પણ કહેવાય છે) તેના મહત્વને કારણે મધુર અને ટોનલી રીતે, અને આ એક એવી રીત છે જેમાં અવેજી પ્રભાવશાળી અવાજ કરી શકે છે અને પરંપરાગત પ્રભાવશાળી તારો કરતાં કંઈક અલગ રીતે કાર્ય કરે છે. (જો કે, તીક્ષ્ણ અગિયારમા જાઝમાં બિન-અવેજી પ્રભાવશાળી તાર પર પણ જોવા મળે છે.) અવેજી પ્રબળનો ઉપયોગ મોડ્યુલેશનમાં પીવટ તાર તરીકે થઈ શકે છે. તે એક ટ્રાઇટોનથી દૂર પ્રબળ તાર હોવાથી, અવેજી પ્રબળ પાંચમા ભાગને અગાઉના ટોનિકથી દૂર એક ટોનિક તારને ટ્રાઇટોનમાં ઉકેલાઈ શકે છે (ઉદાહરણ તરીકે, એફ વનમાં સી પર આઇઆઇ-વી હોઈ શકે છે, જે અવેજી પ્રબળ સાથે જી, એફથી દૂરની ચાવી). મૂળ ટોનિકનું રિઝોલ્યુશન પણ સામાન્ય છે. ટ્રાઇટોન અવેજી પણ જાઝમાં સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાતા બદલાયેલા તાર સાથે નજીકથી સંબંધિત છે. જેરી કોકર સમજાવે છેઃ "ઓલ્ટ કોર્ડ એ ભારે બદલાયેલ પ્રબળ સાતમી કોર્ડ છે, જે ઓલ્ટ સ્કેલ પર બાંધવામાં આવે છે, એક સ્કેલ જ્યાં મૂળ સિવાયના દરેક સ્કેલ ડિગ્રી મુખ્ય સ્કેલની તુલનામાં સપાટ હોય છે". ઉદાહરણ તરીકે, C7alt એ સ્કેલ C, D, E, F, G, A, B થી બનેલું છે. સુસંગત રીતે, આ લગભગ G7 માટેના સ્કેલ જેવું જ છે, જે C7: G, A, B, C, D, E, F નો ટ્રાઇટોન વિકલ્પ છે. માત્ર તફાવત C છે, જે G7 તારનો તીક્ષ્ણ અગિયારમો ભાગ છે. આમ, ઓલ્ટ તાર તીક્ષ્ણ-અગિયારમા ફેરફાર સાથે ટ્રાઇટોન અવેજની સમકક્ષ છે. ટ્રાઇટોન અવેજી મુખ્યત્વે લિડિયન પ્રબળ સ્કેલ અથવા લિડિયન નાના સ્કેલ સૂચવે છે. D7 થી Cmaj7 ના કિસ્સામાં, D7 પાછળનો ગર્ભિત સ્કેલ D, E, F, G, A, B, C/D, E, F, G, A, B, C હશે. આ કારણે, 9,11 અને 13/13 ના એક્સટેન્શન બધા ઉપલબ્ધ છે, જ્યારે 11 તે છે જ્યાં તે બદલાયેલા સ્કેલ સાથે શેર કરે છે. ક્લાસિકલ ક્લાસિકલ હાર્મોનિક થિયરી અવેજીને II પર સંવર્ધિત છઠ્ઠા તાર તરીકે નોંધે છે (સંવર્ધિત છઠ્ઠો પ્રભાવશાળી/નાના સાતમા માટે સુસંગત છે). સંવર્ધિત છઠ્ઠી તાર કાં તો ઇટાલિયન છઠ્ઠી ઇટ + 6 હોઈ શકે છે, જે પાંચમા વિના પ્રભાવશાળી સાતમા તારની સમતુલ્ય છે; જર્મન છઠ્ઠી જીઆર + 6, જે પાંચમા સાથે પ્રભાવશાળી સાતમા તારની સમતુલ્ય છે; અથવા ફ્રેન્ચ છઠ્ઠી એફઆર + 6, જે પાંચમા વિના પ્રભાવશાળી લિડિયનની સમતુલ્ય છે પરંતુ તીક્ષ્ણ અગિયાર સાથે, જે તમામ શાસ્ત્રીય સંદર્ભમાં મુખ્ય તાર તરીકે સેવા આપે છે, જે II-V-I તાર ક્રમમાં II તારની જેમ કાર્ય કરે છે. આને વી. ના ગૌણ પ્રભાવના વિકલ્પ તરીકે પણ જોઈ શકાય છે. નીચે મૂળ પ્રભાવશાળી-ટોનિક પ્રગતિ છે, ટ્રાઇટોન અવેજી સાથે સમાન પ્રગતિ છે, અને ઇટાલિયન સંવર્ધિત છઠ્ઠા તાર તરીકે સૂચિત અવેજી સાથે સમાન પ્રગતિ છેઃ બાર બાર બ્લૂઝમાં ટ્રાઇટોન અવેજીના સૌથી સામાન્ય ઉપયોગોમાંથી એક 12-બાર બ્લૂઝમાં છે. નીચે દર્શાવેલ બાર-બાર બ્લૂઝના સરળ સ્વરૂપોમાંથી એક છે. {| વર્ગ = "વિકિટેબલ" |width = "30પા" | IC7 | |width = "30પા" | IVF7 | |width = "30પા" | IC7 | |width = "30પા" | IVF7 | |width = "30પા" | IVF7 | |width = "30પા" | IC7 | |width = "30પા" | IC7 | |width = "30પા" | IC7 | |width = "30પા" | VG7 | |width = "30પા" | IVF7 | <ID1 {| વર્ગ = "વિકિટેબલ" |width = "30પા" | IC7 | |width = "30પા" | IVF7 | |width = "30પા" | IC7 | |width = "30પા" | VG7 | |width = "30પા" | IVF7 | |width = "30પા" | |width = "30પા" | IC7 | |width = "30પા" | IC7 | |width = "30પા" | VG7 | |width = "30પા" આ વિકલ્પ ખાસ કરીને જાઝ માટે યોગ્ય છે કારણ કે તે રંગીન મૂળની હિલચાલ પેદા કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, પ્રગતિમાં Dm7-G7-CM7, G7 માટે D7 ને બદલીને તારોના મૂળમાં D-D-C ની નીચે તરફની હિલચાલ પેદા કરે છે, જે સામાન્ય રીતે બાસ દ્વારા વગાડવામાં આવે છે. આ પ્રગતિમાં તારોના ત્રીજા અને સાતમા ભાગની નીચે તરફની હિલચાલને પણ મજબૂત કરે છે (આ કિસ્સામાં, એફ/સી થી એફ/સી થી ઇ/બી). અન્ય ટ્યુનિંગ પ્રણાલીઓમાં તાર અને તેના ટ્રાઇટોન અવેજીમાં ત્રીજો અને સાતમો સરખો હોય છે તે હકીકત એ હકીકત સાથે સંબંધિત છે કે 12 સમાન સ્વભાવમાં, 7:5 અને 10:7 ગુણોત્તર સમાન અંતરાલ દ્વારા રજૂ થાય છે, જે એક સપ્તક (600 સેન્ટ) નો બરાબર અડધો ભાગ છે અને તે તેનું પોતાનું વ્યુત્ક્રમ છે. 22 સમાન સ્વભાવમાં પણ આ સ્થિતિ છે અને ટ્રાઇટોન અવેજી ત્યાં સમાન રીતે કામ કરે છે. જો કે, 31 સમાન સ્વભાવ અને અન્ય પ્રણાલીઓમાં કે જે 7:5 અને 10:7 વચ્ચે તફાવત કરે છે, ટ્રાઇટોન અવેજી વધુ જટિલ બની જાય છે. હાર્મોનિક સાતમી તાર (આશરે 4:5:6:7) માં એક નાનો ટ્રાઇટોન હોય છે, તેથી તેના વિકલ્પમાં મોટો ટ્રાઇટોન હોવો જોઈએ અને તેથી તે એક અલગ (અને વધુ અસંગત) તાર પ્રકાર હશે. બર્ડ ચેન્જ સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ ડેવિઓક્સ, સ્કોટ (1997) પણ જુઓ. ધ બર્થ ઓફ બીબોપઃ એ સોશિયલ એન્ડ મ્યુઝિકલ હિસ્ટ્રી, પૃ. 104-106. બર્કલેઃ યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ. આર. કેન (2012). જાઝ ગિટાર માટે ડોગ EAR ટ્રાઇટોન અવેજી, એમેઝોન ડિજિટલ સર્વિસીસ, ઇન્ક., ASIN: B008FRWNIW બદલાયેલ તારો તાર અવેજી ટ્રાઇટોન્સ