String Quartets, Op. 76 (Haydn)
ધ સિક્સ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સ, ઓપ. 76, જોસેફ હેડન દ્વારા 1797 અથવા 1798 માં રચવામાં આવ્યા હતા અને હંગેરિયન કાઉન્ટ જોસેફ જ્યોર્જ વોન એર્ડેડી (1754-1824) ને સમર્પિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેઓ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સનો છેલ્લો સંપૂર્ણ સમૂહ બનાવે છે જે હેડને રચ્યો હતો. કમિશનના સમયે, હેડન પ્રિન્સ નિકોલસ એસ્ટરહેઝી બીજાના દરબારમાં કાર્યરત હતા અને ઓરેટોરિયો ધ ક્રિએશન તેમજ પ્રિન્સેસ મારિયા હર્મેનેગિલ્ડ એસ્ટરહેઝીના વાર્ષિક માસની રચના કરી રહ્યા હતા. જો કે એસ્ટરહેઝી એસ્ટેટના મુલાકાતીઓ દ્વારા મુકવામાં આવેલા અહેવાલો સૂચવે છે કે ક્વાર્ટેટ્સ 1797 સુધીમાં પૂર્ણ થયા હતા, એક વિશિષ્ટતા કરારને કારણે તેઓ 1799 સુધી પ્રકાશિત ન થયા. હેડન અને તેના વિયેનીઝ પ્રકાશકો વચ્ચેનો પત્રવ્યવહાર તેમની મુક્તિ અંગે મૂંઝવણ જાહેર કરે છેઃ હેડને લંડનમાં મેસર્સ. લોંગમેન ક્લેમેન્ટી એન્ડ કંપનીને પ્રથમ પ્રકાશન અધિકારોનું વચન આપ્યું હતું, પરંતુ સંદેશાવ્યવહારના અભાવને કારણે તેમને ચિંતા થઈ કે વિયેનામાં તેમનું પ્રકાશન પણ, અજાણતાં, તેમનો સંપૂર્ણ પ્રથમ દેખાવ હોઈ શકે છે. આ ઘટનામાં, લંડન અને વિયેનામાં તેમનું પ્રકાશન લગભગ એક સાથે હતું. ઓપ. 76 ક્વાર્ટેટ્સ હેડનની સૌથી મહત્વાકાંક્ષી ચેમ્બર કૃતિઓમાંની એક છે, જે તેમના પુરોગામી કરતા પ્રમાણભૂત સોનાટા સ્વરૂપથી વધુ વિચલિત છે અને દરેક વગાડવા વચ્ચેની રચનાઓના અવિરત અને લગભગ સતત વિનિમય દ્વારા તેમની વિષયગત સાતત્ય પર ભાર મૂકે છે. કેટલીક સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સની પ્રથમ હિલચાલમાં અપેક્ષિત સોનાટા સ્વરૂપનો ઉપયોગ ન કરવા ઉપરાંત, હેડન કેનન, કાલ્પનિક અને વૈકલ્પિક જેવી અન્ય હિલચાલમાં અસામાન્ય સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કરે છે. તે ગતિ ચિહ્નો, મુખ્ય સહીઓ અને વાયોલા અને સેલો પર ભાર મૂકતા ઘણા વિભાગો સાથે પણ રમે છે. ચાર્લ્સ બર્નીએ હેડનને આ નવીનતાઓની પ્રશંસા કરતા લખ્યુંઃ તેઓ શોધ, અગ્નિ, સારો સ્વાદ અને નવી અસરોથી ભરેલા છે, અને ઉત્પાદન લાગે છે, એક ઉત્કૃષ્ટ પ્રતિભાનું નહીં જેણે પહેલેથી જ ઘણું બધું અને એટલું સારું લખ્યું છે, પરંતુ એક ઉચ્ચ-સંવર્ધિત પ્રતિભામાંનું એક છે, જેણે પહેલાં તેની અગ્નિમાંથી એક પણ ખર્ચ કર્યો નથી. આ સેટ હેડનના સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ સંગ્રહમાં સૌથી પ્રખ્યાત છે. નં. 1 ("જેક-ઇન-ધ-બોક્સ") આ જી મુખ્ય ચોકડીની સંખ્યા વિવિધ રીતે નં. 60, નં. 40 (ફર્સ્ટ હેડન એડિશન (એફ. એચ. ઈ.) માં) અને નં. 75 (હોબોકેન સૂચિમાં, જ્યાં તેનું સંપૂર્ણ નામ Hob.III: 75 છે). તેના અંતિમ ભાગની રમૂજી આશ્ચર્યજનક કોડા પછી તેને જેક-ઇન-ધ-બોક્સ ઉપનામ આપવામાં આવ્યું છે. તેમાં ચાર હિલચાલોનો સમાવેશ થાય છેઃ જોકે તેની શરૂઆતની કી સહી સૂચવે છે કે કામ જી મેજરમાં છે, ચોકડી જી માઇનોરની અંદર અને બહાર જાય છે અને છેલ્લી હિલચાલ જી માઇનોરની કીમાં શરૂ થાય છે. I. એલેગ્રો કોન સ્પિરિટો જી મેજરમાં લખાયેલ એક અલા બ્રીવ સોનાટા સ્વરૂપમાં છે. ટૂંકા પરિચય પછી, પ્રદર્શન માપ 3 માં શરૂ થાય છે, જે માપ 88 માં ડી મેજરની પ્રબળ કીમાં સમાપ્ત થાય છે. વિકાસ વિભાગ 89 થી 139 માપ સુધી ચાલે છે, જેમાં પુનરાવર્તન 140 માપમાં જી મેજરથી શરૂ થાય છે. II. એડેજીયો સોસ્ટેન્યુટો સી મેજર અને ટાઇમમાં લખાયેલ ચળવળ સોનાટા સ્વરૂપનો ઉપયોગ કરે છે. તેમાં સ્તોત્ર જેવું પાત્ર છે અને તેની સરખામણી મોઝાર્ટની જ્યુપિટર સિમ્ફની અને હેડનની પોતાની 99મી સિમ્ફનીની ધીમી હિલચાલ સાથે કરવામાં આવી છે. III. મેનુ. પ્રેસ્ટો જી મેજરમાં ત્રીજી હિલચાલ એ મિન્યુએટ છે, પરંતુ, આ સમયે લખાયેલા મિન્યુએટમાં અસામાન્ય, ગતિ સંકેત પ્રેસ્ટો છે, જે તેને વગાડવામાં આવે ત્યારે સ્કેરઝોની લાગણી આપે છે. ત્રણેય વિભાગ વધુ ભાવાત્મક છે અને તેમાં પ્રથમ વાયોલિન છે જે પિઝિકાટો સાથે લેન્ડલર વગાડે છે. IV. એલેગ્રો મા નોન-ટ્રોપ્પો એ ફિનાલે, સોનાટા સ્વરૂપમાં એલા બ્રીવ, અપેક્ષિત જી મેજરને બદલે જી માઇનોરમાં લખવામાં આવે છે, જે ચળવળના કોડા માટે જી મેજર પરત ન આવે ત્યાં સુધી અસામાન્ય, ઘાટા વાતાવરણનું ઉત્પાદન કરે છે. નં. 2 ("પાંચમો") ડી માઇનોરમાં આ ચોકડી નંબર તરીકે ક્રમાંકિત છે. 61, નં. 41 (એફએચઇમાં) અને Hob.III: 76. તેની શરૂઆતમાં ઘટી રહેલા સંપૂર્ણ પાંચમાના સંદર્ભમાં, તેને ફિફ્થ (અથવા, જર્મનમાં, ક્વિન્ટેન) ચોકડી તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. હલનચલન છેઃ I. એલેગ્રો તે ડી નાના, સામાન્ય સમયમાં લખાયેલું છે અને સોનાટા સ્વરૂપમાં છે. ફોલિંગ ફિફ્થ્સ મોટિફ પ્રદર્શન વિભાગ પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે અને ઇન્વર્ઝન, સ્ટ્રેટો અને અન્ય ઉપકરણોનો ઉપયોગ કરીને વિકાસ વિભાગમાં ભારે દર્શાવવામાં આવે છે. II. તે ડી મેજર અને ટાઇમમાં એક ત્રિમાસિક વિવિધતા સ્વરૂપ છે. III. મેનુ. એલ્લેગ્રો એ નોન-ટ્રોપ્પો એ ડી નાના મિનિટ ઇન ટાઇમ. તે અસામાન્ય છે કે હિલચાલને સિદ્ધાંતની જેમ લખવામાં આવે છે અને ત્રણેય વિભાગ સંબંધિત કી (ડી મેજરમાં) ના વિરોધમાં ટોનિક મુખ્ય કીમાં લખવામાં આવે છે. તેને "ડાકણોના મિન્યુએટ" ("હેક્સેનમિન્યુએટ") કહેવામાં આવે છે. મિન્યુએટ વાસ્તવમાં બે ભાગનો સિદ્ધાંત છેઃ બે વાયોલિન વાયોલાની ઉપર (સમાંતર ઓક્ટેવ્સમાં) અને સેલો (સમાંતર ઓક્ટેવ્સમાં પણ રમે છે) જે વાયોલિનની પાછળ એક માપને અનુસરે છે. હેડને અગાઉ બે ભાગની તોપનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં નીચલી દોરી તેના 44મા સિમ્ફનીના લઘુતમ ભાગમાં એક જ પટ્ટી દ્વારા ઉપરના તારને પાછળ રાખી રહી હતી. IV. વિવેશ અસાઈ છેલ્લી હિલચાલ, ડી માઇનોર અને ટાઇમમાં, સોનાટા સ્વરૂપનો ઉપયોગ કરે છે. તે ડી મેજરમાં સમાપ્ત થાય છે. નં. 3 ("સમ્રાટ") ચોકડી નં. સી મેજરમાં 62, ઓપ. 76, નં. 3, હોબ. III: 77, ઉપનામ સમ્રાટ (અથવા કૈસર) ધરાવે છે, કારણ કે બીજી ચળવળમાં "ગોટ એરહાલ્ટે ફ્રાન્ઝ ડેન કૈસર" ("ગોડ સેવ સમ્રાટ ફ્રાન્સિસ") પર ભિન્નતાઓનો સમૂહ છે, જે તેમણે સમ્રાટ ફ્રાન્સિસ II માટે લખ્યું હતું, જે પાછળથી ઑસ્ટ્રિયા-હંગેરીનું રાષ્ટ્રગીત બન્યું હતું. આ જ મેલોડી આધુનિક શ્રોતાઓ માટે જર્મન રાષ્ટ્રગીત, ડ્યુશલેન્ડલાઈડમાં તેના પછીના ઉપયોગ માટે જાણીતી છે, જેનો ઉપયોગ ઑસ્ટ્રિયા-હંગેરી અને વેઇમરર રિપબ્લિક યુગથી કરવામાં આવે છે. ચોકડીમાં ચાર હલનચલન હોય છેઃ ચોકડીની પ્રથમ હિલચાલ સામાન્ય સમયમાં સી મેજરની હોમ કીમાં હોય છે, અને તે સોનાટા સ્વરૂપમાં લખવામાં આવે છે. બીજી ચળવળ, જી મુખ્ય કટ ટાઇમમાં, સ્ટ્રોફિક ભિન્નતા સ્વરૂપમાં છે, જેમાં થીમ તરીકે "સમ્રાટનું સ્તોત્ર" છે. ત્રીજી હિલચાલ, સી મેજર અને એ માઇનોરમાં, પ્રમાણભૂત મિનિટ અને ત્રિપુટી છે. ચોથી હિલચાલ, સી માઇનોર અને સી મેજરમાં, સોનાટા સ્વરૂપમાં છે. સેમ્યુઅલ એડલરે આ કાર્યની બીજી હિલચાલને સ્ટ્રિંગ વગાડવા માટે કેવી રીતે સ્કોર કરવો તેના ઉત્કૃષ્ટ ઉદાહરણ તરીકે વર્ણવી છે, હિલચાલની અંતિમ વિવિધતાનું નિરીક્ષણ કર્યું છેઃ આ ઓર્કેસ્ટ્રેશનમાં એક અદ્ભુત પાઠ છે, કારણ કે ઘણી વાર શ્રેણીમાં ચરમસીમાઓ કાર્યમાં ખૂબ વહેલી બગાડવામાં આવે છે, અને અંતિમ બિલ્ડઅપ, પરિણામે, એન્ટીકલાઈમેક્ટિક છે. નોંધવા જેવું અન્ય ઔપચારિક પરિબળ એ છે કે સમગ્ર માળખું એ તત્વોનું સંચય છે જે ફેરફારો દરમિયાન ધીમે ધીમે હાર્મોનિક અને કોન્ટ્રાપન્ટલ યોજનામાં પ્રવેશ્યા છે અને નિવેદનનો કુદરતી ભાગ બની ગયા છે [એટલે કે. વિષય]. નં. 4 ("સૂર્યોદય") ચોકડી નં. બી મેજરમાં 63, ઓપ. 76, નં. 4, ને સૂર્યોદય ઉપનામ આપવામાં આવ્યું છે કારણ કે સતત તારો પર વધતી થીમ જે ચોકડીની શરૂઆત કરે છે. તેમાં ચાર હિલચાલોનો સમાવેશ થાય છેઃ પ્રથમ હિલચાલ વિશ્લેષણ પ્રદર્શન હિલચાલની શરૂઆત એવી રીતે શરૂ થાય છે જે દેખીતી રીતે એલગ્રો કોન સ્પિરિટો માર્કિંગનો વિરોધાભાસ કરે છે. વાયોલિન II, વાયોલા અને સેલો એક ટોનિક તાર જાળવી રાખે છે જ્યારે પ્રથમ વાયોલિન ટોચ પર મેલોડી ("સૂર્યોદય" થીમ) વગાડે છે. માપ 7 માં, તે જ વાદ્યો પ્રભાવશાળી સાતમી તારને ટકાવી રાખે છે જ્યારે પ્રથમ વાયોલિન ફરીથી ટોચ પર રાઇઝિંગ સોલો વગાડે છે. માપ 22 માં, તમામ સાધનો વિશિષ્ટતા સુધી પહોંચે છે, અને સોળમી-નોટની હિલચાલ અને જીવંત સ્ટેકાટો આઠમી નોટો ભાગો વચ્ચે વેપાર કરીને સ્પષ્ટ થાય છે. માપ 37 માં, પ્રારંભિક સૂર્યોદયની થીમ પરત આવે છે, આ વખતે સેલોમાં સોલો અને વાયોલિન અને વાયોલામાં સતત તારો સાથે. જીવંત સોળમી નોટનો વિભાગ 50 માપમાં પાછો આવે છે, જે સેલોમાં સોળમી નોટથી શરૂ થાય છે જે વાયોલામાં જાય છે, અને અંતે, વાયોલિન. માપ 60 માં, પ્રદર્શન સમાપ્ત કરવા માટે માપ 66 માં તમામ સોળમી-નોટ ફોર્ટીસિમો પર કૂદકો મારતા પહેલા છ-માપ સ્ટેકાટો આઠમી-નોટ વિભાગ માટે તમામ વાદ્યો પિયાનો પર પડે છે. વિકાસ માપ 69 માં વિકાસ ચળવળના ઉદઘાટન જેવી જ રચના સાથે શરૂ થાય છે-બીજા વાયોલિન, વાયોલા અને સેલો સાથે તાર જાળવી રાખે છે જ્યારે પ્રથમ વાયોલિન ટોચ પર એકલ વગાડે છે. પ્રથમ તાર, જે બાર 69-72 થી ટકી રહે છે, તે ડી માઇનોર તાર છે, જે પ્રબળ, એફ મેજરનો સંબંધિત માઇનોર છે. બીજો તાર, જે બાર 75-79 થી ટકી રહે છે, તે F ઘટાડેલો સાતમો તાર છે, જે માપ 80 માં G માઇનોરમાં ઉકેલાય છે, જે સોળમી ચલ ચલણી નોટોના વેપારનું વળતર સૂચવે છે. નીચેના પાંચ પગલાં જી માઇનોરની આસપાસ ફરે છે, માત્ર માપ 86 માં ઇ મેજરમાં મોડ્યુલેટ કરવા માટે. મુખ્ય ટોનાલિટી બે માપ સુધી ચાલે છે, કારણ કે તે માપ 88 માં એફ માઇનોર, 89 માં એફ ઘટાડો અને 90 માપમાં જી માઇનોરમાં બદલાય છે. 96 માપમાં, વાયોલિન આઠમી નોટ વગાડે છે, ત્યારબાદ આઠમી નોટ વગાડે છે, જ્યારે વાયોલિનની આઠમી નોટમાં વાયોલિન અને સેલો તેમની પોતાની આઠમી નોટ વગાડે છે. આ બાકીના વિકાસ વિભાગ માટે એક પેટર્ન સુયોજિત કરે છે, જેમાં એક સાધન, મુખ્યત્વે પ્રથમ વાયોલિન (98 થી 102 માપમાં), આઠમા વિરામમાં એકલા આઠમા સ્વર સાથે ભરે છે, આમ દરેક માપને સ્થિર આઠમા સ્વરની નાડી આપે છે. આ સમગ્ર વિભાગ દરમિયાન, ગતિશીલ ધીમે ધીમે પોકો એ પોકો ડીક્રેસેન્ડો દ્વારા ફોર્ટેથી પિયાનોસિમો તરફ જાય છે. જ્યારે પિયાનોસિમો આખરે 105 માપમાં પહોંચે છે, ત્યારે પુનરાવર્તન તરફનું પુનઃપરિવર્તન શરૂ થાય છે, જે મૂળ કી, બી મેજરના પ્રબળ સાતમા તાર (એફ) પર સમાપ્ત થાય છે. પુનરાવર્તન માપ 108 માં, પુનરાવર્તનની શરૂઆત પ્રદર્શનની શરૂઆતની જેમ જ શરૂ થાય છે, જેમાં બીજા વાયોલિન, વાયોલા અને સેલો ટોનિક તારને ટકાવી રાખે છે જ્યારે પ્રથમ વાયોલિન તેની ઉપર સૂર્યોદયની રચના વગાડે છે. 135 માપમાં, રૂપક કોન સ્પિરિટો સોળમી-સ્વર વિભાગ પ્રથમ વાયોલિનમાં પાછો આવે છે, જે અન્ય વાદ્યોમાં સ્ટેકાટો આઠમી નોંધો દ્વારા વિરામચિહ્નિત છે. સોળમી નોંધો બીજા વાયોલિન સાથે જોડાય છે, જે 140 માપમાં સંપૂર્ણ વાદ્ય એકતામાં પરિણમે છે. આ પછી, શરૂઆતની થીમ ફરીથી પરત આવે છે, જેમાં સોલો લાઇન સેલોથી શરૂ થાય છે અને વાયોલામાંથી બીજા વાયોલિન તરફ આગળ વધે છે. માપ 151 માં, તમામ શબ્દમાળાઓ માપ 152 માં પરત ફરતી સોળમી-નોંધની થીમ પર ચઢે છે. માપ 162 માં, સ્ટેકાટો આઠમી-નોટ ટ્રેડ-ઓફ વિભાગ ટોનિક કી અને પિયાનો ડાયનેમિકમાં પરત આવે છે. એક ફોર્ટીસિમો 172 માપમાં દેખાય છે, જે I7 તાર ફર્મેટામાં લીડની શરૂઆત કરે છે. નીચેના માપથી શરૂ કરીને, વાયોલા અને બે વાયોલિન એક સમયે એક માપ માટે શરૂઆતની સૂર્યોદયની રચનાને એકબીજાને પસાર કરે છે, જ્યારે બાકીના સાધનો તારોને ટકાવી રાખે છે. ટોનીક 181 માપમાં પરત આવે છે, જેમાં સ્ટેકાટો આઠમી-નોંધની થીમના સંક્ષિપ્ત ટીઝર સાથે, ફોર્ટીસિમો ડાયનેમિકમાં તમામ વગાડવા દ્વારા વગાડવામાં આવતી સોળમી નોંધો દ્વારા બદલવામાં આવશે. અંતિમ ત્રણ પટ્ટામાં, ચારેય વાદ્યો ક્રમશઃ ટોનિક બી મુખ્ય તાર વગાડે છે. નં. 5 ("લાર્ગો", "ફ્રીડહોફસ્ક્વાર્ટેટ") ધ ક્વાર્ટેટ નં. ડી મેજરમાં 64, ઓપ. 76, નં. 5, ચાર હલનચલન ધરાવે છેઃ પ્રથમ હિલચાલ (ડી મેજરમાં, સમય) પ્રથમ ચારના સોનાટા સ્વરૂપથી રોબિન ગોલ્ડિંગ "બિનપરંપરાગત વિવિધતાઓ" તરીકે વર્ણવે છે. બીજી હિલચાલ, કટ ટાઇમમાં એફ મેજરમાં લખાયેલી, સોનાટા સ્વરૂપમાં છે. ડી મેજર અને ડી માઇનોરમાં ત્રીજી હિલચાલ પ્રમાણભૂત મિનિટ અને ત્રિપુટી છે, જ્યારે ચોથી હિલચાલની ડી મેજર, કટ ટાઇમ પ્રેસ્ટો અનિયમિત સોનાટા સ્વરૂપમાં છે. હેડન ઓપ. 76, નં. 5, નું ઉપનામ લાર્ગો અને ફ્રીડહોફસ્ક્વાર્ટેટ (કબ્રસ્તાન-ચોકડી) રાખવામાં આવ્યું છે. બંને મોનીકર તેની નોંધપાત્ર ધીમી હિલચાલમાંથી ઉદ્ભવે છે, જે કાર્ય પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે. "[તેને] કબ્રસ્તાન ચોકડી કહેવામાં આવે છે કારણ કે બીજી હિલચાલ ઘણીવાર દફનવિધિમાં વગાડવામાં આવે છે", સોનિયા સિમેનૌર તેમના પુસ્તક મસ્ટ ઇટ બી? માં લખે છે. : એક ચોકડીમાં જીવન. જર્મન સંગીત પત્રકાર ફેલિક્સ વર્થશુલ્ટે ટિપ્પણી કરે છે, "એફ મેજરની અસામાન્ય અને દૂરસ્થ ચાવીમાં વિસ્તૃત લાર્ગો એ કાર્યનું કેન્દ્ર અને મૂળ છે". "એક ઉદાસ-સુંદર વિલાપ. મુખ્ય વિષય ગુંજી ઊઠે છે, પરંતુ સંગીત આખરે શાંત થાય તે પહેલાં શાંત અને શાંત થઈ જાય છે. સ્વરમાં વિદાય-શોકાતુર, પણ ગંભીર અને પ્રતિષ્ઠિત. વર્થશુલ ઉમેરે છે કે આ ચળવળ "હજુ પણ કેટલીકવાર અંતિમવિધિ સેવાઓમાં વગાડવામાં આવે છે, કારણ કે આ સંગીત માત્ર ઉદાસી જ નથી લાગતું, તે આરામ પણ આપે છે". નં. 6 ચોકડી નં. ઇ મેજરમાં 65, ઓપ. 76, નં. 6, ચાર હલનચલન ધરાવે છેઃ શબ્દમાળા ચોકડી તેમના સમયના સામાન્ય શબ્દમાળા ચોકડીના ધોરણોથી અલગ પડે છે જેમાં સમયની સહીઓ બદલવી, થીમ્સ જેવા તાત્કાલિક અને સોનાટા સ્વરૂપ અને દ્વિસંગી સ્વરૂપો જેવા પરંપરાગત સ્વરૂપોને તોડવા અને અન્ય શબ્દમાળા ચોકડીમાંથી સમગ્ર થીમનો ઉલ્લેખ કરવા જેવી નવીનતાઓ સામેલ છે. I. એલ્લેગ્રેટો-એલ્લેગ્રો સમયસર લખાય છે, લાક્ષણિક સોનાટા સ્વરૂપનો ઉપયોગ કરવાને બદલે તે સ્ટ્રોફિક ભિન્નતા સ્વરૂપમાં લખાય છે. II. ફેન્ટાસિયા. એડેજીયો એ બી મેજર (કી સહી વિના) ની ચાવીમાં સમયસર લખાયેલ એક કલ્પના છે. ધ ગ્રેટ હેડન ક્વાર્ટેટ્સના લેખક કેલરના જણાવ્યા અનુસાર, સંગીતકાર ઓપમાંથી પોતાની બીજી હિલચાલને અલગ કીમાં ટાંકે છે. 76, નં. 4 "સૂર્યોદય" ચોકડી. ખરેખર, કી સિગ્નેચરમાં તફાવત સિવાય બે મૂળભૂત રચનાઓ સમાન છેઃ પ્રથમ વાયોલિન દરેકમાં કીની નોંધથી શરૂ થાય છે, અડધું પગલું નીચે જાય છે, અને બંને હિલચાલમાં મૂળ નોંધ પર પાછા ફરે છે, બધા સમયની અસ્પષ્ટતા હેઠળ. વધુમાં, બંને ટુકડાઓમાં, વાયોલા અને સેલો અનુક્રમે 3જી, 4થી, 3જી અને 1લી, 2જી, 1લી સ્કેલ ડિગ્રીમાં અસ્પષ્ટ અનુક્રમમાં નોંધો વગાડે છે. આ બધું ત્યારે થાય છે જ્યારે બીજા વાયોલિનમાં માપનના સમયગાળા માટે પાંચમા ધોરણની ડિગ્રી હોય છે. III. મેનુ. પ્રેસ્ટો એ જૂના સ્વરૂપનો ઉપયોગ કરતું એક નાનું સ્વરૂપ છે જેમાં નાનું વિભાગ પ્રમાણભૂત દ્વિસંગી સ્વરૂપમાં હોય છે જ્યારે વૈકલ્પિક વિભાગ (એક એકલ બિન-પુનરાવર્તિત વિભાગ) વધુ સામાન્ય ત્રિપુટીને બદલે છે (દ્વિસંગી સ્વરૂપમાં બે પુનરાવર્તિત વિભાગો સાથે). વૈકલ્પિક વિભાગ ચડતા અને ઉતરતા આયામ્બિક ભીંગડાઓની શ્રેણી પર બાંધવામાં આવ્યો છે જ્યાં હેડન વાયોલિન I થી સેલો અને પછી વાયોલિન I દ્વારા સેલોને ઘણી વખત ઊંધી કરે છે. IV. અંતિમ. એલેગ્રો સ્પિરિટોસો એ ફ્રાન્ટિક ફિનાલે, ઇન ટાઇમ. તે સોનાટા સ્વરૂપમાં છે. "આ સંપૂર્ણપણે મનોરંજક સંગીત છે, જે સાંભળનારને હંમેશાં છેતરી દે છે કે મુખ્ય તાલ ક્યાંથી આવે છે". જોસેફ હેડન નોટ્સ ફૂટનોટ્સ સંદર્ભો બેરેટ-આયર્સ, રેજિનાલ્ડ દ્વારા સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સની સૂચિ પણ જુઓ. જોસેફ હેડન અને શબ્દમાળા ચોકડી. ન્યૂ યોર્કઃ શર્મર બુક્સ, 1974. પૃષ્ઠ. 297-312. બર્જર, મેલ્વિન. ચેમ્બર મ્યુઝિક માટે માર્ગદર્શિકા. ન્યૂયોર્કઃ ડોવર, 1985. pp. 217-224. ગ્રેવ, ફ્લોયડ અને માર્ગારેટ ગ્રેવ. જોસેફ હેડનની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સ. ન્યૂયોર્કઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2006. pp. 301-322. કેલર, હંસ. ધ ગ્રેટ હેડન ક્વાર્ટેટ્સઃ તેમનું અર્થઘટન. લંડનઃ જે. એમ. ડેન્ટ એન્ડ સન્સ લિમિટેડ, 1986. pp. 208-234. વેબસ્ટર, જેમ્સ. "હેડન, (ફ્રાન્ઝ) જોસેફ" ગ્રોવ મ્યુઝિક ઓનલાઈન (આવૃત્તિ. એલ. મેસી), 20 માર્ચ 2007ના રોજ મેળવેલ. બાહ્ય લિંક્સ પીટર ગુટમેન. ઓપ પર લેખ. 76 ક્વાર્ટેટ્સ Classicalnotes.net 76 1796 રચનાઓ 1797 રચનાઓ