Zaira (opera)
ઝાયરા એ વિન્સેન્ઝો બેલિની દ્વારા બે કૃત્યોમાં એક ટ્રેજેડિયા લિરિકા અથવા ટ્રેજેડી ઓપેરા છે, જે ફેલિસ રોમાની દ્વારા લિબ્રેટો પર સેટ કરવામાં આવી હતી, જે વોલ્ટેરના 1732 ના નાટક, ઝૈર પર આધારિત હતી. વાર્તા ક્રૂસેડ્સના સમયમાં થાય છે અને ઓપેરાના પ્લોટમાં નાયિકા ઝાયરા સામેલ છે, જે તેના ખ્રિસ્તી ધર્મ અને જેરૂસલેમના મુસ્લિમ સુલતાન ઓરોસ્માને માટેના તેના પ્રેમ વચ્ચે સંઘર્ષ કરે છે. તે બેલિનીનું પાંચમું ઓપેરા હતું, જે તેમની ફેબ્રુઆરી 1829 ની રચના અને લા સ્કાલા ખાતે લા સ્ટ્રેનિએરાના પ્રીમિયર પછી ઝડપથી અનુસરવામાં આવ્યું હતું. ઝાયરાએ 16 મે 1829ના રોજ પરમા (હવે ટિએટ્રો રિજિયો ડી પરમા) માં "નુઓવો ટિએટ્રો ડ્યુકેલ" ખાતે તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન મેળવ્યું હતું. તેમ છતાં તે થિયેટરના ઉદ્ઘાટન માટે સ્પષ્ટ રીતે લખવામાં આવ્યું હતું, તે તેના પ્રીમિયરમાં નિષ્ફળ રહ્યું હતું. રચનાનો ઇતિહાસ તે સમયની આસપાસ જ્યારે બેલિની ઇમ્પ્રેસિયો ડોમેનિકો બાર્બાજા સાથે લા સ્ટ્રાનિયરાને અનુસરવા માટે લા સ્કાલા માટે બીજા ઓપેરા વિશે ચર્ચા કરી રહ્યા હતા, ત્યારે સંગીતકારે નેપલ્સમાં તેમના મિત્ર ફ્રાન્સેસ્કો ફ્લોરિમોને જાણ કરી હતી કે ઓગસ્ટ 1828 માં અન્ય ઇમ્પ્રેસિયો, બાર્ટોલોમિયો મેરેલી દ્વારા તેમનો સંપર્ક કરવામાં આવ્યો હતો, જે ટૂંક સમયમાં પૂર્ણ થનારા ટિએટ્રો ડ્યુકેલ (હવે ટિએટ્રો રિજિયો) માટે ઉદ્ઘાટન ઓપેરા લખવા માટે હતો, જે પછીના વર્ષે 12 મે 1829 ના રોજ ખુલવાનો હતો. ઘરનું ઉદ્ઘાટન કરવા માટે ઓપેરા લખવાનો પ્રસ્તાવ મૂળરૂપે રોસિની સુધી લંબાવવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ લે કોમેટે ઓરી ફોર પેરિસ પરના તેમના કામને કારણે તેમણે ના પાડી દીધી હતી અને જ્યારે અન્ય સંગીતકારોની વિચારણા કરવામાં આવી હતી, ત્યારે નવેમ્બર 1828માં બેલિનીને આ પ્રસ્તાવ મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેનો વિષય સિઝારે ઇન ઇગિટ્ટો હતો, જે પરમા વકીલ, લુઇગી ટોરીગિયાની દ્વારા લખાયેલા લિબ્રેટો પર સેટ કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, બેલિનીએ તેના કરારની શરત મૂકી કે તેણે આ વિષયને મંજૂરી આપવી જ પડશે અને પરમા વકીલના વાંધાઓ અને તેને અને હેનરીટે મેરિક-લાલેન્ડે, પસંદ કરેલા પ્રથમ ડોના, ને આ કામ સ્વીકારવા માટે સમજાવવાના તેના પ્રયાસ પર, બેલિનીએ રોમાની સાથે ફરીથી કામ કરવાની પસંદગી દર્શાવી, જેમણે પોતે બે વિષયોની દરખાસ્ત કરી હતી. એક લાંબી ફરિયાદમાં, જે ટોરિગિયાનીએ બેલિની સામે સંગીતકાર અને પ્રથમ ડોનાને મળવા માટે મિલાનની યાત્રા કર્યા પછી તેમને તેમના લિબ્રેટોનો ઉપયોગ કરવા માટે મનાવવાના પ્રયાસમાં મૂકી હતી, તેમણે ડિસેમ્બરમાં પરત ફર્યા બાદ પર્માના ગ્રાન્ડ ચેમ્બરલેનને જાણ કરી હતી. વ્યથિત લિબ્રેટિસ્ટ રોમેન્ટિક નાટકમાં બેલિનીના સ્વાદનો સારાંશ નીચે પ્રમાણે આપે છેઃ [તેને] રોમેન્ટીકવાદ અને અતિશયોક્તિ ગમે છે. તે જાહેર કરે છે કે ક્લાસિકિઝમ ઠંડા અને કંટાળાજનક છે. તે જંગલોમાં, કબરો, કબરો વગેરે વચ્ચે અકુદરતી બેઠકો દ્વારા પ્રવેશ કરે છે. જોકે, ફરિયાદની અવગણના કરવામાં આવી હતી. શરૂઆતમાં, રોમાનીએ પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો કે ઓપેરા કાર્લો ડી બોર્ગોગ્ના હોવો જોઈએ, પરંતુ સંગીતકાર અને લિબ્રેટિસ્ટે આખરે "વોલ્ટેરના ઝૈર તરીકે એક નાટક so.hallowed" નો સામનો કરવાનું નક્કી કર્યું. જો કે, આ સાહસ રોમાની માટે પહેલા કલ્પના કરતાં વધુ પડકારજનક સાબિત થયું. તેમણે સમજાવ્યું કે, ઝાયરા માટે લિબ્રેટો લખતી વખતે, વોલ્ટેરની કરૂણાંતિકાના સંબંધમાં તેમની સ્થિતિ મૂળ નાટકના સૂરથી અલગ હતી, આમ ટાળવામાં આવી હતી-જેમ કે ગલાટોપોલોસ નોંધે છે-"ફિલોસોફિકલ ઢોંગ (વોલ્ટેરમાં યોગ્ય અને તે સમયે લોકપ્રિય)" અને લિબ્રેટોની પ્રસ્તાવનામાં નોંધે છેઃ ઝાયરા તેથી ટ્રેજેડીના પૂરતા ઝભ્ભોથી ઢંકાયેલ નથી પરંતુ મેલોડ્રામાના ચુસ્ત સ્વરૂપમાં લપેટી છે. લિબ્રેટિસ્ટ અને સંગીતકાર 17 માર્ચ 1829ના રોજ પર્મા પહોંચ્યા હતા અને તેમને શરૂઆતના 56 દિવસ પહેલા જ આપી દીધા હતા, પરંતુ બેલિનીને પછી ખબર પડી કે કેટલાક ગાયકો પ્રીમિયરની તારીખના માત્ર 14 દિવસ પહેલા જ પહોંચશે, જે તારીખ-સિદ્ધાંતમાં-બદલી ન શકાય તેવી હતી. હકીકતમાં, પૂરતા રિહર્સલ માટે લલાંડે સમયસર ન પહોંચી શકવાને કારણે તે તારીખ બદલવી પડી હતી. પછીથી વિરોધ, જે પ્રથમ પ્રદર્શન પછી ઊભો થયો હતો, તે ટીકા પર કેન્દ્રિત હતો કે બેલિની ઓપેરા માટે સંગીત લખવાને બદલે પ્રીમિયર પહેલાં ઘણીવાર શેરીઓમાં જોવા મળતી હતી. આમાં કેટલીક યોગ્યતા હોઈ શકે છે કારણ કે સંગીતકાર અને લિબ્રેટિસ્ટ બંને કંઈક અંશે વિલંબિત હતા, ગાયકો સાથે કામ કરવા માટે સક્ષમ થવા અને તેમની કંઠ્ય લાક્ષણિકતાઓને અનુરૂપ સંગીતને સેટ કરવા માટે શક્ય તેટલા લાંબા સમય સુધી કામમાં વિલંબ કરતા હતા, જે 19મી સદીની અસામાન્ય પ્રથા ન હતી. 17 એપ્રિલના રોજ પ્રતિવાદી કાઉન્ટ સાન્વિટાલેની વિનંતી, "અમારા નકલકારોને નિષ્ક્રિય રાખવાના કારણો મને જણાવવા માટે", થિયેટરના વ્યવસ્થાપનને સંતોષવા માટે વધુ પ્રતિસાદ મળ્યો ન હતો, પરંતુ આખરે, બંને માણસો કામ પર ઉતર્યા અને સમયસર સમાપ્ત થયા, જોકે લલાંડેના મોડા આગમનને કારણે પ્રીમિયરમાં ચાર દિવસનો વિલંબ થયો હતો. પ્રદર્શનનો ઇતિહાસ 19મી સદી આ ઓપેરા સાથે, બેલિનીને "અત્યાર સુધીની તેજસ્વી કારકિર્દીનો પ્રથમ ગંભીર આંચકો" નો સામનો કરવો પડ્યો હતો. કેટલાંક કારણો રજૂ કરવામાં આવ્યા છેઃ લિપમેન અને મેકગાયર નોંધે છે, તે એટલા માટે હતું કારણ કે "બેલિનીએ આ ઉપક્રમ માટે ખૂબ ઓછો ઉત્સાહ દર્શાવ્યો હતો". અન્ય એક લેખક તેનું શ્રેય રોસ્સીનીના સંગીત પ્રત્યેના પરમાના પરંપરાગત પ્રેમ અને પક્ષપાતને આપે છે, જ્યારે અન્ય એક નોંધે છે કે સંગીતકારનું સંયોજન સતત શહેરની આસપાસના કાફેમાં જોવા મળતું હતું (જ્યારે એવું માનવામાં આવતું હતું કે તેણે કંપોઝ કરવું જોઈતું હતું) અને હકીકત એ છે કે રોમાનીએ તમામ ઓપેરાગોઅર્સને પૂરા પાડવામાં આવેલ પ્રિન્ટેડ લિબ્રેટોમાં વોલ્ટેરને સ્વીકારવાની મુશ્કેલીઓની લાંબી સમજૂતીનો સમાવેશ કર્યો હતો. પોતાના કાર્યની ટીકા કરતા, લિબ્રેટિસ્ટે જણાવ્યું હતું કેઃ "શૈલી વધુ સાવચેત હોવી જોઈએ, અને અહીં અને ત્યાં, શબ્દસમૂહો અને વિભાવનાઓના ચોક્કસ પુનરાવર્તનોને સંપાદિત કરવા જોઈએ". તે જ સમયે, તેમણે નોંધ્યું હતું કે, હવે તે પંક્તિઓ પર સંગીત રચવામાં આવ્યું છે, "મને પહેલેથી જ જે કરવામાં આવ્યું હતું તેના પર પાછા જવાની મંજૂરી નહોતી; અને કવિતા અને સંગીત એક મહિના કરતાં પણ ઓછા સમયમાં સમાપ્ત થઈ ગયા હતા". સમયનો આ ટૂંકો સમયગાળો, જે 19મી સદીના ઇટાલીના કેટલાક સંગીતકારો માટે અસામાન્ય ન હતો, તેની સરખામણી બેલિનીને ઇલ પિરાટા લખવામાં જે મહિનાઓ લાગ્યા અને તેમની પસંદગી સાથે થાય છે, કારણ કે તેમણે તેમના પછીના ઓપેરા લખ્યા હતા, જેમાં કામ કરવા માટે લાંબી સમયમર્યાદા હતી. અખબારોમાં અહેવાલો દ્વારા આપવામાં આવેલી સામાન્ય છાપ એ હતી કે, એકંદરે, સંગીત નબળું હતું, જોકે કેટલાક નંબરો અને ત્રણેયને પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. જો કે, મોટા ભાગના ભાગ માટે, ગાયકોની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, ભલે સંગીતકારને બહુ ઓછું મળ્યું હોય. ઓપેરાને આઠ પ્રદર્શન મળ્યા હતા, ત્યારબાદ 1836માં ફ્લોરેન્સમાં કેટલાક નબળા પ્રતિસાદ મળ્યા હતા, જ્યાં ગેઝેટ્ટા ડી ફાયરેન્ઝના સમીક્ષકે નોંધ્યું હતું કે "ઝાયરાએ મંચ પર હાજરી આપી હતી, પરંતુ તે તેના પર હતી, અને તે હરમમાં પરત ફરી હતી" અને પછી તે 1976 સુધી અદ્રશ્ય થઇ ગઇ હતી. બેલિનીએ પાછળથી તેમના આગામી ઓપેરા આઈ કેપુલેટી એ આઈ મોન્ટેચી માટે ઝાયરાના સંગીતના નોંધપાત્ર ભાગોનો ફરીથી ઉપયોગ કર્યો, જેને માર્ચ 1830માં તેનું પ્રીમિયર મળ્યું હતું. ઝાયરાના ફ્લોરેન્સ પુનરુત્થાન સિવાય, 140 વર્ષ સુધી તેનું કોઈ પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું ન હતું. જો કે, ઝાયરાને 1 એપ્રિલ 1976ના રોજ કેટાનિયામાં ટિએટ્રો માસિમો બેલિની ખાતે રુબિનો પ્રોફેટા દ્વારા પુનઃનિર્માણમાં રેનાટા સ્કોટો અને જ્યોર્જિયો લેમ્બર્ટી સહિતના કલાકારો સાથે પુનર્જીવિત કરવામાં આવી હતી. અને ફરીથી સપ્ટેમ્બર 1990 માં કટિયા રિકેરેલી અને રેમોન વર્ગાસ સાથે. બન્ને પ્રોડક્શન્સ રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યાં હતાં. 2006 માં જર્મનીના ગેલ્સેનકિર્ચેનમાં મ્યુઝિક થિયેટર ઇમ રેવિઅર ખાતે અને ફ્રાન્સમાં 2009 ના ફેસ્ટિવલ ડી રેડિયો ફ્રાન્સ એટ મોન્ટપેલિયર ખાતે કોન્સર્ટ પ્રદર્શન તરીકે પ્રસ્તુતિઓ કરવામાં આવી હતી. ઉપરાંત, તે 2013 માં ઇટાલીના માર્ટિના ફ્રાંકામાં ફેસ્ટિવલ ડેલા વેલે ડી ઇટ્રિયામાં યોજાયો હતો. ભૂમિકાઓનો સારાંશ સ્થળઃ જેરુસલેમ સમયઃ 14મી/15મી સદી અધિનિયમ 1 દ્રશ્ય 1: સુલતાનના હરમ તરફ દોરી જતી એક ગેલેરી સુલ્તાન ઓરોસ્માને અને અનાથ ખ્રિસ્તી ગુલામ છોકરી ઝાયરા વચ્ચેના લગ્નને લઈને સુલતાનના દરબારમાં ઉજવણી કરવામાં આવે છે. પરંતુ તેના કેટલાક દરબારીઓ ખ્રિસ્તી મહિલાની સ્થાપનાને અપવિત્ર ગણાવીને લગ્ન સામે નારાજગી વ્યક્ત કરે છે. કોરાસ્મિનો, સુલતાનનો વજીર એવો રસ્તો શોધવાની પ્રતિજ્ઞા લે છે કે આવું ન થાય. ઝાયરા પોતે ખુશ છે, પરંતુ બીજી ગુલામ છોકરી ફાતિમા દ્વારા તેને યાદ અપાવવામાં આવે છે કે તેણે લગ્ન પછી પોતાનો ધર્મ છોડવો પડશે, અને આ કારણે ઝાયરા જાહેર કરે છે કે ત્યારથી તેનો ધર્મ પ્રેમનો હશે. જ્યારે સુલતાન દેખાય છે, ત્યારે દરેક તેમનો પરસ્પર પ્રેમ વ્યક્ત કરે છે. ફ્રાન્સનો નેરિસ્ટાનો, એક ભૂતપૂર્વ ગુલામ, ફ્રાન્સથી પરત ફર્યો છે અને હજુ પણ કેદમાં રહેલા દસ ફ્રેન્ચ નાઈટ્સને મુક્ત કરવાની વિનંતી કરી છે. ઓરોસ્મેન ઝડપથી તમામ કેદીઓને મુક્ત કરવા સંમત થાય છે, જેમની સંખ્યા લગભગ સો છે, પરંતુ પ્રિન્સ લુસિગ્નાનોને જાળવી રાખવા પર ભાર મૂકે છે, જેમને તેમણે મૃત્યુદંડની સજા સંભળાવી છે. ઝાયરા લુસિગ્નાનોને તેની મૃત્યુદંડની સજામાંથી મુક્ત કરવાની વિનંતી કરે છે. દ્રશ્ય 2: કેદીઓના કોષો નેરિસ્ટાનો અને ઝાયરા તરફ દોરી જતી એક ભૂમિગત જેલ ફ્રેન્ચ નાઈટ્સને જોવા માટે કેદીઓના કોષોમાં જાય છે જેમને મુક્ત કરવામાં આવે છે. ત્યાં તેઓ પ્રિન્સ લુસિગ્નાનોને જુએ છે, જે આ દંપતીને જોઈને ખરેખર તેમને તેમના લાંબા સમયથી ગુમાવેલા બાળકો તરીકે ઓળખે છે, જેમને સીરિયા સાથે લડાઈ દરમિયાન કેદી બનાવવામાં આવ્યા હતા. ઝાયરા લુસિગ્નાનોની ચિંતાથી પરેશાન છે કે તેણે તેના ધર્મનો ત્યાગ કરવો જ જોઇએ અને દૂર બોલાવવામાં આવ્યા હોવા છતાં, તે પગલાં લેવાનું ટાળવા માટે તે જે કરી શકે તે કરવાની પ્રતિજ્ઞા લે છે. દૃશ્ય 3: સુલતાનનો હરમ ફ્રેન્ચ કેદીઓને કોરાસ્મિનોની ચિંતા હોવા છતાં છોડવાનો આદેશ આપવામાં આવે છે કે જ્યારે તેઓ ફ્રાન્સ પહોંચશે ત્યારે તેમની નબળી શારીરિક સ્થિતિને સારી રીતે આવકારવામાં નહીં આવે. ઓરોસ્માને ઝાયરાને નરસ્તાનોને વિદાય આપવાની મંજૂરી આપે છે, પરંતુ તે અસ્વસ્થ છે કારણ કે તે બંને વચ્ચેના સંબંધનો ખોટો અર્થ કાઢે છે, ખાસ કરીને જ્યારે ઝાયરા લગ્નને ટૂંક સમય માટે મુલતવી રાખવા માટે કહે છે. ઓરોસ્માને જાહેર કરે છે કે તે કોઈ પણ માણસને મારી નાખશે જે પ્રેમમાં તેનો હરીફ હશે. અધિનિયમ 2 દ્રશ્ય 1: ઝાયરાની ક્વાર્ટર ફાતિમા ઝાયરાને ઓરોસ્માને સાથે લગ્ન ન કરવા અને પોતાનો ધર્મ ન છોડવા માટે સમજાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. જ્યારે સુલતાન પ્રવેશ કરે છે ત્યારે ઝાયરા તેના લગ્ન મુલતવી રાખવાની વિનંતી કરે છે; તે સમયે, તે તેને શા માટે તે કહેવાનું વચન આપે છે. ઉદારતાથી, તે સંમત થાય છે. દ્રશ્ય 2: ફ્રેન્ચ નાઈટ્સના સેલની નજીક કાઉન્ટ લુસિગ્નાનો હમણાં જ મૃત્યુ પામ્યો છે અને સુલતાન ફ્રેન્ચ નાઈટ્સને સંપૂર્ણ ખ્રિસ્તી સન્માન સાથે તેને દફનાવવાની મંજૂરી આપે છે અને પછી નાઈટ્સને તેમના જહાજો પર લઈ જવામાં આવે છે. જો કે, બધા નાખુશ હોય છે જ્યારે તેમને ખબર પડે છે કે ઝાયરા અંતિમ સંસ્કારમાં ભાગ લઈ શકતી નથી, કારણ કે તેઓએ તે સમયે તેનું અપહરણ કરવાની યોજના બનાવી હતી. દ્રશ્ય 3: હરેમ કોરાસ્મિનોને નેરેસ્ટાનોને પ્રેમ કરતા દેખાતા ઝાયરાના વિશ્વાસઘાતનો પુરાવો મળ્યો છે. તે ભાઈથી બહેનને લખેલા પત્રના ઇન્ટરસેપ્શન દ્વારા તેના સુધી પહોંચ્યો છે, જેમાં માંગ કરવામાં આવી છે કે તે તે રાત્રે તેને બગીચામાં મળે નહીં તો તે કહે છે કે તે આત્મહત્યા કરી લેશે. તે આ માહિતી ઓરોસ્મેન સાથે શેર કરે છે જે સંમત થાય છે કે સંદેશ તેણી સુધી પહોંચવો જોઈએ. ઝાયરા જ્યારે પત્ર વાંચે છે ત્યારે તે વિરોધાભાસી લાગણીઓથી ભરાઈ જાય છે. તે ક્ષણે, તે અંતિમ સંસ્કારના અવાજો સાંભળે છે અને બાલ્કનીમાંથી જુએ છે અને અનુભવે છે કે તે તેના પિતા છે જે મૃત્યુ પામ્યા છે, તે બેભાન અવસ્થામાં પડી જાય છે, જે ક્રિયા અન્ય ગુલામો અને રક્ષકોને આશ્ચર્યચકિત કરે છે. દ્રશ્ય 4: રાત્રે હરેમના બગીચાઓ કોરાસ્મિનો સાથે બગીચામાં છુપાઈ જાય છે. તેઓ ઝાયરાના આગમનની રાહ જુએ છે. જ્યારે તેણી આવું કરે છે, ત્યારે ફાતિમા સાથે, નેરેસ્ટાનો દેખાય છે અને તેને, તેણી ઓરોસ્માને પ્રત્યેના તેના પ્રેમનો ત્યાગ કરે છે અને તેની સાથે તેના વતન પરત ફરવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરે છે. ઈર્ષ્યાની સ્થિતિમાં, સુલતાન ઝાયરા પર ધસી આવે છે અને તેને જીવલેણ રીતે છરીના ઘા મારે છે. મૃત્યુ પામતી વખતે, તે નેરેસ્ટાનો સાથેના તેના સંબંધને સમજાવે છે, જેમાં દુઃખી ઓરોસ્મેન, બધાને જવાનો આદેશ આપીને, પોતાને હૃદયમાં છરી મારે છે. રેકોર્ડિંગ સંદર્ભો નોંધો ઉદ્ધૃત સ્રોતો કિમ્બેલ, ડેવિડ (2001), "ઝાયરા", હોલ્ડન, અમાન્ડા (એડ. ), ધ ન્યૂ પેંગ્વિન ઓપેરા ગાઇડ, ન્યૂ યોર્કઃ પેંગ્વિન પુટનામ. ગલાટોપોલોસ, સ્ટેલિયોસ (2002), બેલિનીઃ લાઇફ, ટાઇમ્સ, મ્યુઝિકઃ 1801-1835. લંડન, સેન્ચુરી પબ્લિશિંગ લિમિટેડ. લિપમેન, ફ્રેડરિક; મેકગાયર, સિમોન (1998), "બેલિની, વિન્સેન્ઝો", સ્ટેનલી સેડીમાં, (એડ. ), ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા, વોલ્યુમ. એક, pp. 389-397. લંડનઃ મેકમિલન પબ્લિશર્સ, ઇન્ક. ઓસબોર્ન, ચાર્લ્સ (1994), ધ બેલ કેન્ટો ઓપેરાસ ઓફ રોસિની, ડોનિઝેટ્ટી અને બેલિની, પોર્ટલેન્ડ, ઓરેગોનઃ એમેડ્યુસ પ્રેસ. વેનસ્ટોક, હર્બર્ટ (1971), બેલિનીઃ હિઝ લાઇફ એન્ડ હિઝ ઓપેરાસ, ન્યૂ યોર્કઃ નોફ. અન્ય સ્રોતો કાસા રિકોર્ડી (પબ. ), "વિન્સેન્ઝો બેલિની": તેમના જીવનની રૂપરેખા (અંગ્રેજીમાં) અને રિકોર્ડી દ્વારા ricordi.it પર પ્રકાશિત તેમની કૃતિઓની વિવેચનાત્મક આવૃત્તિઓની સૂચિ. મેળવેલ 13 ડિસેમ્બર 2013. મેગુઇર, સિમોન; એલિઝાબેથ ફોર્બ્સ (1998), "ઝાયરા", સ્ટેનલી સેડીમાં, (એડ. ), ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા, વોલ્યુમ. ચાર, pp. 1202-1203. લંડનઃ મેકમિલન પબ્લિશર્સ, ઇન્ક. ઓરી, લેસ્લી (1973), બેલિની (ધ માસ્ટર મ્યુઝિકિયન્સ સિરીઝ), લંડનઃ જે. એમ. ડેન્ટ, લિમિટેડ. રોસેલી, જ્હોન (1996), ધ લાઇફ ઓફ બેલિની, ન્યૂયોર્કઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. થિએલે, જીન; થિએલે, જીન-ફિલિપ (2013), બેલિની, પેરિસઃ એક્ટિસ સુદ. વિલિયર, સ્ટીફન એસ (2002), વિન્સેન્ઝો બેલિનીઃ એ ગાઇડ ટુ રિસર્ચ. રૂટલેજ. અને books.google.com પર. ઝાકરિયાસેન, વિલિયમ (માર્ચ 1997), "રેકોર્ડિંગ સમીક્ષાઃ બેલિનીઃ ઝાયરા" ઓપેરા ન્યૂઝ. 28 જાન્યુઆરી 2009 ના રોજ સબ્સ્ક્રિપ્શન દ્વારા પ્રવેશ મેળવ્યો. બાહ્ય કડીઓ ઝાયરા, ઓપેરા ટુડે ઝાયરા ખાતે સારાંશ, લિબ્રેટો (ઇટાલિયનમાં) ઓપેરાસ ઓપેરાસ વિન્સેન્ઝો બેલિની દ્વારા લેવન્ટ ઇટાલિયન-ભાષાના ઓપેરામાં સેટ 1829 ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ફેલિસ રોમાની દ્વારા વોલ્ટેર લિબ્રેટીના કાર્યો પર આધારિત ઓપેરાસ નાટકો પર આધારિત છે.