Walter Goodman (artist)
વોલ્ટર ગુડમેન (11 મે 1838-20 ઓગસ્ટ 1912) એક અંગ્રેજી ચિત્રકાર, ચિત્રકાર અને લેખક હતા. તેઓ અંગ્રેજ પોટ્રેટ ચિત્રકાર જુલિયા સલમન (1812-1906) અને લંડન લિનન ડ્રેપર અને ટાઉન કાઉન્સિલર લુઇસ ગુડમેન (1811-1876) ના પુત્ર હતા. 1846માં તેમણે 79 ન્યૂમેન સ્ટ્રીટ ખાતે જે. એમ. લેઇની ડ્રોઈંગ એકેડમીમાં પ્રવેશ મેળવ્યો, જ્યાં તેઓ સૌથી નાના વિદ્યાર્થી હતા અને 1851માં લંડનની રોયલ એકેડમીમાં પ્રવેશ મેળવ્યો હતો. તાજેતરના સંશોધનોએ ગુડમેનની સોથી વધુ કૃતિઓની વિગતો શોધી કાઢી છે. આમાંના મોટા ભાગના હાલના ઠેકાણાઓ અજ્ઞાત છે, નોંધપાત્ર અપવાદોમાં 1998માં રોચેસ્ટર યુનિવર્સિટીની મેમોરિયલ આર્ટ ગેલેરી દ્વારા હસ્તગત કરાયેલ ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડો (સી. 1882), અભિનેત્રીઓ મેરી એની કીલી (ફોરસ્કોર ખાતે શ્રીમતી કીલી તરીકે પણ ઓળખાય છે) અને ફેની સ્ટર્લિંગ (1885), બંને લંડનના ગેરિક ક્લબના સંગ્રહમાં, યુ. એસ. માં એક ખાનગી સંગ્રહમાં એ કિચન કેબિનેટ (1882) અને સ્વીડનમાં એક ખાનગી સંગ્રહમાં ક્યુબન દ્રશ્ય, હોમ ઓફ ધ વાંસનો સમાવેશ થાય છે. કેટલાક રેખાચિત્રો, ચિત્રો અને પાણીના રંગો હજુ પણ વોલ્ટર ગુડમેનના વંશજોના કબજામાં છે. 1851 પછી ટૂંક સમયમાં ગુડમેને ઇંગ્લેન્ડ અને વેલ્સની આસપાસ છ મહિનાના ચાલવાના પ્રવાસની શરૂઆત કરી, રસ્તામાં ચિત્રકામ અને સ્કેચિંગ કમિશન લીધા-ખાસ કરીને બેંગોરના ડીન જેમ્સ હેનરી કોટનનું. લંડન પરત ફર્યા પછી ગુડમેને આકૃતિ વિષયો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. તેમની પ્રથમ મૂળ કૃતિ ડોક્ટરિંગ ધ કેનનું 1858માં ધ લિવરપૂલ એકેડમીમાં અને 1859માં લંડનના પાલ મોલ ખાતે ધ બ્રિટિશ ઇન્સ્ટિટ્યુશનમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. કદાચ 1859માં માન્ચેસ્ટરમાં વાર્ષિક પ્રદર્શનમાં આર્ટ યુનિયન પુરસ્કાર તરીકે ડોક્ટરિંગ ધ કેનનું પ્રદર્શન અને વેચાણ કરવામાં આવ્યું હતું. ગુડમેનની પ્રારંભિક કૃતિઓમાંની એક નેપોલિયન ત્રીજાની હત્યાના પ્રયાસ પર 1858માં ડૉ. સિમોન બર્નાર્ડની સુનાવણીનું તેમનું ચિત્રણ છે. આ પેઇન્ટિંગ ગુડમેનના કાકા, સર જ્હોન સિમોન (1818-1897) ના ટેવિસ્ટોક સ્ક્વેરના ઘરે લટકાવવામાં આવ્યું હતું, જેમણે એડવિન જેમ્સના જુનિયર તરીકે ટ્રાયલ પર કામ કર્યું હતું. આ સમયની આસપાસ ગુડમેને એક થિયેટર કંપની સાથે પ્રાંતોની મુલાકાત લીધી હતી, તેમણે દૃશ્યાવલિ ચિત્રકાર તરીકે નોકરી મેળવી હતી, ત્યારબાદ તેમને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ દ્વારા ક્રિમિઅન યુદ્ધને દર્શાવતા ડિસ્ટેમ્પર (પેઇન્ટ) માં વિશાળ દૃશ્યોની શ્રેણી તૈયાર કરવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. 1859નું પ્રકાશન ગુડમેનને દ્રશ્ય ચિત્રકાર તરીકે ઉલ્લેખ કરે છે અને બેકર સ્ટ્રીટ, લંડન ખાતે અન્ય કાકા, સંગીતકાર ચાર્લ્સ કેન્સિંગ્ટન સલમન (1814-1901) ના ઘરે યોજાયેલા એક કલાપ્રેમી નાટકમાં ગુડમેન (અને વિવિધ ભાઈ-બહેનો) ના દેખાવનું વર્ણન કરે છે. ઉત્પાદનને તેજસ્વી સમીક્ષાઓ મળી. લંડનમાં મેબલ્ડન પ્લેસ ખાતે ગુડમેન ફેમિલી હોમ ખાતેના પ્રોડક્શનના તે જ વર્ષના કંઈક અંશે હાસ્યજનક ફ્લાયર, ગુડમેનને હેમરટ્યુઅર કલાકાર તરીકે વર્ણવે છે (એ હકીકત તરફ સંકેત કરે છે કે તેણે દૃશ્યાવલિ પણ બનાવી હતી). 1861માં ગુડમેનની પેઇન્ટિંગ ઓફ ધ ઇન્ટિરિયર ઓફ ધ કેથેડ્રલ ઓફ સેન લોરેન્ઝો, જેનોઆ રોયલ સ્કોટિશ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. બ્રિટિશ સંસ્થાએ પણ 1861માં બાઇબલ વાર્તાઓનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1862માં લિવરપૂલ સોસાયટી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સે ઇલ મોન્ટે ડેલા ક્રોસ, સેન મિનિઆટો, ફ્લોરેન્સ અને ધ કેથેડ્રલ ઓફ સેન લોરેન્ઝો, જેનોઆના આંતરિક ભાગનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1860થી શરૂ કરીને ગુડમેને ફ્રાન્સ, બેલ્જિયમ, જર્મની, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ, ઇટાલી અને સ્પેનની વ્યાપક મુસાફરી કરી હતી. તેમણે 1861ની શરૂઆતથી લગભગ બે વર્ષ ફ્લોરેન્સમાં વિતાવ્યા, ઉફિઝી અને પિટ્ટી મહેલોમાં ઓલ્ડ માસ્ટર પેઇન્ટિંગ્સની નકલ કરીને તેમની કુશળતાને સુધારી. ત્યાં તેઓ સાથી કલાકાર, જોઆક્વિન ક્વાડ્રાસને મળ્યા, જેમને તેમણે ઘણી વખત રંગ્યા હતા, અને પ્રખ્યાત સ્પેનિશ ચિત્રકાર મેરિઆનો ફોર્ચ્યુની. ગુડમેનના પ્રિય સ્થળોમાંનું એક સ્પેન હતું-તે સ્પેનિશ અને ઇટાલિયનમાં અસ્ખલિત હતો. તેમણે 1862માં કુઆડ્રાસ સાથે બાર્સેલોના પ્રવાસ કર્યો, જ્યાં તેમણે લગભગ એક વર્ષ વિતાવ્યું, એકલા પાછા ફરતા પહેલા, માર્સેલી અને પેરિસ થઈને, ઇંગ્લેન્ડ અને બાદમાં, સ્કોટલેન્ડ (જ્યાં તેઓ ફરીથી કુઆડ્રાસને મળ્યા) ગયા. એડિનબર્ગમાં, તેઓ 1864 દરમિયાન ટૂંકા સમય માટે તેમના પત્રકાર ભાઈ, એડવર્ડ સાથે રહ્યા, જે તે સમયે એડિનબર્ગ કોરન્ટ પ્રકાશક, જેમ્સ હેન્નેના સહાયક હતા, જેમને તેમણે દોર્યા હતા (1864માં રોયલ સ્કોટિશ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત), તેમજ લેખક ડેવિડ સ્મિથ (કવિ એલેક્ઝાન્ડર સ્મિથના ભાઈ). હેડ નામની અન્ય કૃતિ પણ તે જ વર્ષે રોયલ સ્કોટિશ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાં મુસાફરી 1864માં, હવે કુઆડ્રાસ સાથે ફરી જોડાયા, ગુડમેન રોમ ગયા અને પછી ફ્રાન્સમાં સેન્ટ-નાઝાયર ગયા જ્યાં તેઓ ફ્રેન્ચ સ્ટીમર પર સવાર થઈને વેસ્ટ ઈન્ડિઝ ગયા, અને 10 મે 1864ના રોજ સેન્ટિયાગો, ક્યુબા પહોંચ્યા. વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાં ગુડમેનનો મોટાભાગનો સમય સેન્ટિયાગો અને હવાના, ક્યુબામાં પસાર થયો હતો, જેમાં તેમણે એક કલાકાર અને પત્રકાર તરીકે કામ કર્યું હતું અને થિયેટર સેટ પર ચિત્રકામ કર્યું હતું. તેઓ ઓછામાં ઓછા એક સ્ટેજ પ્રોડક્શનમાં પણ દેખાયા હતા, જેમાં સ્પેનિશમાં તેમની અસ્ખલિતતાનો સારો ઉપયોગ થયો હતો. ક્યુબામાં તેમના સમય દરમિયાન, ગુડમેને અલ કેબેલેરો ઇંગ્લેસ ઉપનામનો ઉપયોગ કરીને ન્યૂયોર્ક હેરાલ્ડમાં લેખો અને પત્રોનું યોગદાન આપ્યું હતું. આ ક્ષમતામાં તેમણે ઓગસ્ટ 1868માં ક્યુબા અને જમૈકા વચ્ચે અન્ડરસી કેબલ નાખવાના સંબંધમાં જમૈકામાં પોર્ટ રોયલની યાત્રા કરી હતી. તેમણે તેમની જમૈકન યાત્રા વિશે શ્રેણીબદ્ધ લેખો લખ્યા હતા, જેનું શીર્ષક હતું અન વિયાજે અલ એસ્ટ્રાન્જેરો. આ પછી અંગ્રેજીમાં, કિંગ્સ્ટનમાં એક જર્નલમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે ક્યુબામાં, સ્પેનિશ હળવા હાસ્ય કલાકાર ડોન બાલ્ટાસર ટોરેસિલાએ ગુડમેનને મેડિસન મોર્ટનની પ્રહસન બોક્સ અને કોક્સને સ્પેનિશ મંચ માટે સ્વીકારવાનું કહ્યું. તેમણે સેન્ટિયાગોમાં થિયેટર માટે દૃશ્યો પણ દોર્યા હતા, જેની સાથે ટોરેસિલાસ જોડાયેલા હતા. 1864 માં ગુડમેન, ક્વાડ્રાસ અને એક નોકર સેન્ટિયાગો વિસ્તારમાં સ્કેચિંગ કરી રહ્યા હતા, જ્યારે તેમને સૈન્ય દ્વારા ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને કિલ્લાના કિલ્લેબંધીની યોજના બનાવવાની શંકા હેઠળ મોરો કિલ્લાના સબટેરેનિયન અંધારકોટડીમાં કેદ કરવામાં આવ્યા હતા. તેઓ ત્યાં સુધી જેલમાં રહ્યા જ્યાં સુધી અંગ્રેજ વાઇસ-કોન્સલ, શ્રી એફ. ડબલ્યુ. રેમ્સડેન, ક્વાડ્રાસના પ્રભાવશાળી મિત્રો દ્વારા સમર્થિત, તેમની મુક્તિ માટે મધ્યસ્થી ન કરે. 1868ના અંતમાં દસ વર્ષનું યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું-અને તેમાં ગુડમેનની સંડોવણીએ તેમને ક્યુબાથી ભાગી જવાની ફરજ પાડી. ટાપુ પરથી તેમનું પ્રસ્થાન એટલું અચાનક થયું હતું કે તેઓ અને કુઆડ્રાસ યુરોપ લઈ જવાનો ઈરાદો ધરાવતા ઘણા સ્કેચ અને પેઇન્ટિંગ્સ પાછળ રહી ગયા હતા અને ક્યારેય પાછા ન મળી શક્યા. જાન્યુઆરી 1870માં અમેરિકન સ્ટીમર મોરો કેસલમાં બેસીને ગુડમેન અને ક્વાડ્રાસે પ્યુઅર્ટો રિકો, સાન્ટો ડોમિંગો અને અન્ય ટાપુઓની મુલાકાત લીધી હતી. ગુડમેન અને ક્વાડ્રાસ અહીં અલગ થઈ ગયા અને ક્વાડ્રાસ જમૈકા ગયા, જ્યારે ગુડમેન ન્યુ યોર્ક શહેર તરફ આગળ વધ્યા. 1870ના પ્રથમ અર્ધવાર્ષિક ગાળામાં લંડન પરત ફરતા પહેલા ગુડમેને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં માત્ર થોડા મહિના જ વિતાવ્યા હતા, જ્યારે તેમણે સર થોમસ બ્રાસી એમ. પી., તેમની પત્ની, લેડી અન્ના બ્રાસી, તેમના બાળકો અને શ્રી બ્રાસી સિનિયરના ચિત્રો દોર્યા હતા. બ્રેસીના ચિત્રો સસેક્સમાં નોર્મનહર્સ્ટ કોર્ટ ખાતે બ્રેસી એસ્ટેટમાં લટકાવવામાં આવ્યા હતા. તે જ વર્ષે તેમણે 'પોર્ટ્રેટ ઓફ અ યંગ બોય ઓન અ હોર્સ' નું ચિત્ર દોર્યું હતું, જે જુલાઈ 1998માં લંડનમાં ક્રિસ્ટીઝ ખાતે વેચવામાં આવ્યું હતું. 1871માં તેમણે G.J.Reid, એસ્કની પુત્રી એવલીનનું ચિત્ર પ્રદર્શિત કર્યું હતું. રોયલ એકેડેમી ખાતે ટનબ્રિજ વેલ્સનું ચિત્ર અને તેમના કાકા, સર્જેન્ટ સિમોન એમ. પી. નું ચિત્ર. યોર્કશાયરના ડ્યૂસબરીના સિમોનના મતવિસ્તારમાં રોયલ ઓક હોટેલમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. 1871 થી 1872 સુધીના ત્રણ ચિત્રોના ફોટોગ્રાફિક પુરાવા અસ્તિત્વમાં છે, જેનું શીર્ષક માસ્ટર નિકોલ્સ, શ્રી એન બિરકેનરુથ અને શ્રીમતી એન બિરકેનરુથ છે. 1872માં ગુડમેને લંડન સોસાયટી મેગેઝિનમાં એ સિગારેટ મેન્યુફેક્ચરર એટ હવાનામાં અને વોશિંગ્ટન અખબાર ડેઇલી પેસિફિક ટ્રિબ્યુનમાં જનરલ ટેકન્સ જજમેન નામના એક લેખમાં યોગદાન આપ્યું હતું. 1873 માં તેમણે ક્યુબામાં તેમના વર્ષોનો અહેવાલ પ્રકાશિત કર્યો, જેનું શીર્ષક હતું ધ પર્લ ઓફ ધ એન્ટિલેસ, અથવા એન આર્ટિસ્ટ ઇન ક્યુબા, જેને અનુકૂળ સમીક્ષાઓ મળી (1986 માં ક્યુબામાં પુનઃમુદ્રિત). આ પુસ્તક ચાર્લ્સ ડિકન્સના સામયિક ઓલ ધ યર રાઉન્ડમાં પ્રથમ વખત પ્રકાશિત થયેલા રમૂજી રેખાચિત્રોની શ્રેણી પર આધારિત હતું. તે જ વર્ષે તેમણે ધ ગ્રાફિક મેગેઝિનમાં સેન્ટિયાગોના કેટલાક સ્કેચનું યોગદાન આપ્યું હતું. કેસેલ્સ મેગેઝિનના ફેબ્રુઆરી 1874ના અંકમાં ગુડમેનના "સેવ્ડ ફ્રોમ અ રેક" અને "ક્યુબા વિથઆઉટ અ માસ્ટર" નામના બે લેખોનો સમાવેશ થતો હતો. તે જ વર્ષે એપ્રિલમાં તેમણે એ જ મેગેઝિન માટે "અ હોલિડે ઇન ક્યુબા" નામનો બીજો લેખ લખ્યો હતો, જેમાં તેમણે એક સુંદર ક્યુબન છોકરીને અવરોધિત બારીમાંથી જોઈ હતી. તે શિયાળામાં લંડનની ડુડલી અને ફ્રેન્ચ ગેલેરીમાં અનુક્રમે યંગ કેસ્ટિલ અને વોઇસીસ ઓફ ધ સી નામના ઓઇલ પેઇન્ટિંગનું પ્રદર્શન પણ જોવા મળ્યું હતું. 1876માં તેમણે ધ ડુડલી ગેલેરી ખાતે ધ બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ એક્ઝિબિશન ખાતે ધ લેંગ્વેજ ઓફ ધ ફેસ અને લંડન એક્ઝિબિશન ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ ખાતે મોર્નિંગ વર્ક નામના ચિત્રનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. પછીનું કામ કદાચ એક ટ્રોમ્પે-લ 'આઇલ પેઇન્ટિંગ હતું, કારણ કે તે દિવસના પ્રકાશનમાં વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે કે એક ગૃહિણી બારી સાફ કરી રહી છે, જેને પ્રેક્ષક જોઈ રહ્યો હોય છે. ધ મેઇલ તેને બારી સાફ કરતી એક સુંદર ગૃહિણી તરીકે વર્ણવે છે, અને પ્લેટના કાચમાંથી જોવામાં આવે છે, એક નવીન વિચાર હોશિયારીથી કામ કરે છે. આ પેઇન્ટિંગ પ્રદર્શન દરમિયાન વેચવામાં આવ્યું હતું. 1877 માં ગુડમેન દ્વારા રશિયન ખેડૂતોના ચિત્રોના બે પાના ઇલસ્ટ્રેટેડ લંડન ન્યૂઝમાં પ્રકાશિત થયા હતા, તેમજ મેગેઝિનના ક્રિસમસ નંબરમાં "એ લિટલ બેગેજ" શીર્ષકવાળી વિલ્કી કોલિન્સની વાર્તા, "એ બીટ ફોર બોબ" માટેનું ચિત્ર પણ પ્રકાશિત થયું હતું. આ સમયની આસપાસ, ગુડમેન બ્રેડફોર્ડ, યોર્કશાયરમાં રહેવા ગયા અને ઘણા વર્ષો સુધી તેમની બહેન એલિસ સાથે રહ્યા. ગુડમેને 1879માં બે પુસ્તકોમાં સમાન ચિત્રનું યોગદાન આપ્યું હતું-ભગવાન મને એલેન હેલના બાળકોના પુસ્તક થ્રી બ્રાઉન બોય્ઝ એન્ડ અદર હેપ્પી ચિલ્ડ્રન (અન્ય મુખ્ય યોગદાન આપનાર કલાકાર પ્રખ્યાત બાળકોના પુસ્તક ચિત્રકાર કેટ ગ્રીનવે હતા) અને ફ્લોયની ધ વન સિલેબલ બુકની પ્રથમ ઉડાનમાં મારી સંભાળ રાખે છે. આ જ ચિત્ર 1885માં બાળકોના પુસ્તક લિટલ રેમ્બ્લર્સ એન્ડ અદર સ્ટોરીઝમાં આજ્ઞાકારી બેસી તરીકે ફરીથી દેખાયું હતું. 1877માં તેમણે 'અ ફેક્ટરી ગર્લ "નું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં ઉત્તર ઇંગ્લેન્ડની ફેક્ટરીની એક છોકરી કામ પરથી ઘરે પરત ફરી રહી હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તે જ વર્ષે ગુડમેને યુરોપમાં નવા ચીની રાજદ્વારી મિશનને સંડોવતા બે તખ્તાપલટ કર્યા. બર્લિનના દરબારમાં ચીનના મંત્રી લિયુ સી-હંગે તેમને નેશનલ ગેલેરીની મેડોના ઇન પ્રેયર બાય સાસોફેરાતોની નકલ કરવાનું કામ સોંપ્યું હતું, જે કોઈ ચાઇનીઝ દ્વારા અંગ્રેજી કલાકારને આપવામાં આવેલું પ્રથમ કામ હતું. ત્યારબાદ આ પેઇન્ટિંગ જર્મની મોકલવામાં આવ્યું હતું. તેમણે સેન્ટ જેમ્સ (ચીનના પ્રથમ આવા રાજદૂત) ના દરબારમાં ચીનના મંત્રી મહામહિમ કુઓ તા-જેન (કુઓ સુંગ-તાઓ) નું ચિત્ર પણ દોર્યું હતું, જે શરૂઆતમાં 1878 માં રોયલ એકેડેમીમાં અને બાદમાં લિવરપૂલની વૉકર આર્ટ ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. ચીનમાં સત્તાવાળાઓએ પેઇન્ટિંગને ચીનમાં પરિવહન કરવાની મંજૂરી ન આપીને પ્રતિકૂળ પ્રસ્તુતિઓને મંજૂરી આપવા પર તેમની નારાજગી દર્શાવી હતી. તે આખરે ગુડમેનને જાણીતા ખાનગી કલેક્ટર દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું, અને તેના હાલના ઠેકાણા અજ્ઞાત છે. તે જ વર્ષે ગુડમેને માર્ચ 1879માં વિન્ડસર કેસલ ખાતે રાણી વિક્ટોરિયા માટે પ્રારંભિક અભ્યાસનું પ્રથમ પૂર્વાવલોકન કર્યા પછી, એ ચાઇનીઝ લેડી ઓફ રેન્ક (કુઓ-તા-જેનની પત્ની કુઓ તાઈ-તાઈ) નું બીજું સંપૂર્ણ લંબાઈનું ચિત્ર રોયલ એકેડેમીને મોકલ્યું હતું. કુઓ તાઈ-તાઈ પણ ગુડમેનના જૂથ ચિત્રમાં તેના નાના બાળક અને બાળકની નર્સ સાથે દર્શાવવામાં આવી હતી. આ ચિત્ર પાછળથી રાજદૂત દ્વારા ચીન પરત લઇ જવામાં આવ્યું હતું. મેજર જનરલ વિલિયમ યોર્ક-મૂર 1879માં ગુડમેન માટે બેઠા હતા અને આ ચિત્ર હવે ઇંગ્લેન્ડના ડોર્ચેસ્ટર, ડોર્સેટ ખાતે ધ કીપ મિલિટરી મ્યુઝિયમ ખાતે ખાનગી સંગ્રહમાં છે. વિલ્કી કોલિન્સ ગુડમેન માટે 1880-1881 ની આસપાસ બેઠા હતા, પરંતુ ગુડમેનને 1881ના અંતમાં થયેલી ગંભીર બીમારીને કારણે આ બેઠકમાં વિક્ષેપ પડ્યો હતો. સાજા થવા માટે તેઓ તેમની માતાની સાથે બ્રોડસ્ટેર્સ ગયા હતા. કોલિન્સની પેઇન્ટિંગ 1889માં કોલિન્સના મૃત્યુ સુધી વિલ્કી કોલિન્સ તરીકે જાણીતી હતી. તે પછી 56 વર્ષની ઉંમરે ધ લેટ મિસ્ટર વિલ્કી કોલિન્સ તરીકે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. ગુડમેનની વિન્ડસરની સફર કદાચ રાણીના પુત્ર, પ્રિન્સ લિયોપોલ્ડ, ડ્યુક ઓફ અલ્બેની તરફ દોરી ગઈ હશે, જે ગુડમેન (પ્રિન્સ ક્યારેય અન્ય કલાકાર માટે બેઠો ન હતો) માટે બેઠો હતો. રાજકુમારની છેલ્લી બેઠક માર્ચ 1881માં વિન્ડસર કેસલ ખાતે યોજાઈ હતી, તેમનું ચિત્ર 1881માં રોયલ એકેડેમીને સુપરત કરવામાં આવ્યું હતું. 28 જુલાઈ 1884ના રોજ માર્લબોરો હાઉસના અદાલતના પરિપત્રમાં નોંધવામાં આવ્યું છે કે ગુડમેને ડ્યુક ઓફ અલ્બેનીનું ચિત્ર પ્રિન્સ અને પ્રિન્સેસ ઓફ વેલ્સને સુપરત કર્યું હતું, જ્યાંથી તે હાલમાં ગિલ્ડહોલની જૂની કાયદાની અદાલતોમાં સિટી ઓફ લંડન સોસાયટી ઓફ આર્ટિસ્ટ્સના પ્રદર્શનમાં ફૂલોથી ઘેરાયેલા સન્માનના સ્થળે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું (પ્રિન્સ તે વર્ષની શરૂઆતમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા). આ પેઇન્ટિંગ લંડનના ક્વીન સ્ક્વેરમાં ધ નેશનલ હોસ્પિટલ દ્વારા 1884ની આસપાસ ખરીદવામાં આવ્યું હતું. હોસ્પિટલ પાસે પેઇન્ટિંગના હાલના ઠેકાણાનો કોઈ રેકોર્ડ નથી. 1883ના ઉનાળામાં ગુડમેને લંડનમાં કિંગ સ્ટ્રીટ ખાતે જે. પી. મેન્ડોઝાની સેન્ટ જેમ્સ ગેલેરી ખાતે બે ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ-ફ્રેશ એન્ડ પ્યોર (પ્યોર એન્ડ અનડિફાઇલ તરીકે પણ ઓળખાય છે) અને કેન્ડિડેટ ફોર ધ ફ્રન્ટ રો (ફર્સ્ટ એટ ધ ગેલેરી ડોર તરીકે પણ ઓળખાય છે) નું વેચાણ કર્યું હતું. ગુડમેન લંડનની સેવેજ ક્લબના સભ્ય હતા અને 1883માં ક્લબના પ્રમુખ એન્ડ્રુ હાલિડેનું ચિત્ર ક્લબ ટોમ્બોલાને સુપરત કર્યું હતું. ગુડમેનને બાળપણમાં પેન્ટોમાઇમનો ખૂબ શોખ હતો, અને ડ્રુરી લેન થિયેટરના દરવાજા પર બે બાળકોને પેંસિલ અને પાણીના રંગમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે લિટલ રેડ રાઇડિંગ હૂડ માટે જાહેરાત પોસ્ટર તરફ આતુરતાથી જોતા હતા. 1888 માં ગુડમેન નિવૃત્ત પેન્ટોમાઇમ રંગલો, ટોમ મેથ્યુઝને તેમના 88 માં વર્ષમાં રંગશે. 1884માં ગુડમેને લિવરપૂલ પાનખર પ્રદર્શનમાં 10 ગિનિઓ માટે લોંગિંગ આઇઝ નામનો પાણીનો રંગ રજૂ કર્યો હતો. તે વર્ષે સિટી ઓફ લંડન સોસાયટી ઓફ આર્ટિસ્ટનું વાર્ષિક પ્રદર્શન ડાઉગેટ હિલ પરની વર્શિપફુલ કંપની ઓફ સ્કિનર્સ ખાતેના તેના પરિસરમાંથી ધ ગિલ્ડહોલ ખાતેની જૂની કાયદાની અદાલતોમાં ખસેડવામાં આવ્યું હતું અને ગુડમેને આઇડલ ડ્રીમ્સ એન્ડ ઇન પોસેશન રજૂ કર્યું હતું. પછીનું કામ કલાકાર અને ચિત્રકાર હેરી ફર્નિસના બે રમતા બાળકોનું હતું. પેઇન્ટિંગ પોટ્રેઇટ્સમાંથી પ્રસ્થાનમાં, ઓક્ટોબર 1884ની આસપાસ ગુડમેન કાઉકોમ્બ વુડ્સ ખાતે એક ટેકરીના કપાળ પરથી નીચેની ખીણના બે લેન્ડસ્કેપ્સને રંગવા માટે કોટસ્વોલ્ડ્સમાં ચેલફોર્ડ ગયા હતા. તેઓ ઓછામાં ઓછા પાંચ મહિના સુધી ચાલ્ફોર્ડમાં રહ્યા હતા. ગુડમેને 1885 અને 1886 દરમિયાન ધ થિયેટરમાં ઓછામાં ઓછા ચાર નિબંધોનું યોગદાન આપ્યું હતું, જેનું શીર્ષક એન ઇંગ્લિશ બેલેટ ઇન સ્પેન, આર્ટ બિહાઈન્ડ ધ કર્ટેન, એન ઇંગ્લિશમેન ઓન ધ સ્પેનિશ સ્ટેજ અને સ્પેનિશમાં "બોક્સ એન્ડ કોક્સ" હતું. ગુડમેનને તે સમયના ડ્યુક ઓફ એડિનબર્ગ (રાણી વિક્ટોરિયાના બીજા પુત્ર આલ્ફ્રેડ) ના ચિત્રનો શ્રેય પણ આપવામાં આવે છે. તેમની છેલ્લી રોયલ એકેડેમી રજૂઆત (1888) શ્રીમતી કીલીના 83મા વર્ષમાંનું એક ચિત્ર હતું, જે પાછળથી લંડનના બોહેમિયન સેવેજ ક્લબમાં પ્રવેશ્યું હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું છે, જેમાં કલાકાર 1873 થી 1894 સુધી સભ્ય હતા અને જ્યાં તેમના ભાઈ એડવર્ડ સમિતિના અધ્યક્ષ હતા. અન્ય એક કીલી પેઇન્ટિંગ, શ્રીમતી કીલી એટ ફોરસ્કોર (જે હવે ગેરિક ક્લબમાં આવેલી છે) નું 1885માં ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ઓઇલ પેઇન્ટર અને બોન્ડ સ્ટ્રીટની બર્લિંગ્ટન ગેલેરીમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. ગુડમેન મેરી એની કીલી અને તેમના અભિનય પરિવારના પ્રશંસક હતા, જેમણે 1895માં 'ધ કીલીઝ ઓન ધ સ્ટેજ એન્ડ એટ હોમ' શીર્ષક હેઠળ પ્રશંસા પ્રકાશિત કરી હતી, જેમાં તેમના કેટલાક પોટ્રેટ પેઇન્ટિંગ્સની કોતરણી છે. થિયેટરમાં ગુડમેનના જીવનના રસની પરાકાષ્ઠા 16 જાન્યુઆરી 1884ની રાત્રે પ્રિન્સ ઓફ વેલ્સ થિયેટરના મંચ પર શ્રીમતી કીલી સાથે સંપૂર્ણ પાયે નિર્માણમાં હાજરીમાં થઈ હતી. લગભગ તે જ સમયે તેમણે અભિનેત્રી શ્રીમતી આલ્ફ્રેડ મેલોન (ની સારાહ વુલ્ગર) નું ચિત્રકામ કર્યું હતું. અન્ય અભિનેત્રી જેમના ચિત્ર ગુડમેન દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું તે એમી સેડગવિક હતી. 1897માં તેમના મૃત્યુના એક વર્ષ પછી, તેમના ત્રીજા પતિએ આ ચિત્ર ગેરિક ક્લબને રજૂ કર્યું હતું, જ્યાં તે 1969 સુધી રહ્યું હતું. ગુડમેન દ્વારા પકડવામાં આવેલી અન્ય કલા-સંબંધિત હસ્તીઓમાં નેગ્રો ડિલિનેટર, ઇ. ડબલ્યુ. મેકની, નાટ્યકાર હેનરી પેટિટ અને સંગીતકાર સર જ્યોર્જ એ. મેકફેરેન (જે ગુડમેનની માતા જુલિયા માટે પણ બેઠા હતા) નો સમાવેશ થાય છે. 1887માં ગુડમેને લંડનમાં બોન્ડ સ્ટ્રીટ પર સિગ્નર પલ્લાડિએન્સ ગેલેરી ખાતે ત્રણ ચિત્રોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું-મેરી એની કીલી, ફેની સ્ટર્લિંગ (બંને સંભવતઃ ધ ગેરિક ક્લબ પાસેથી ઉછીના લીધેલા) અને ગ્રેસ ડાર્લિંગ. કીલી અને સ્ટર્લિંગ પોટ્રેઇટ્સનું પ્રદર્શન 1887માં લંડનના ઓલ્ડ કેન્ટ રોડમાં મેસર્સ હેન્ના અને કેન્ટના સ્ટુડિયોમાં પણ કરવામાં આવ્યું હતું. 1888માં ગુડમેને ફેની સ્ટર્લિંગ મિસિસ સ્ટર્લિંગ (લેડી હ્યુટન ગ્રેગરી) નું માથા અને ખભાનું ચિત્ર બનાવ્યું હતું. . ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ઓઇલ પેઇન્ટર ખાતે સતત બે વાર્ષિક પ્રદર્શનોમાં ગુડમેને શ્રી હેનરી રસેલ (1889), શ્રી લિયોનેલ બ્રો (1890) અને કેથલીનનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાંથી બાદમાંનું પ્રદર્શનમાં વેચવામાં આવ્યું હતું. 1889માં તેમણે જે. પી. મેન્ડોઝાની સેન્ટ જેમ્સ ગેલેરીમાં ડૉલીનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. તે પછીના વર્ષે 56 વર્ષની ઉંમરે ધ લેટ મિસ્ટર વિલ્કી કોલિન્સ ધ રોયલ સોસાયટી ઓફ બ્રિટીશ આર્ટિસ્ટ્સમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. 1890માં ગુડમેને ન્યૂયોર્ક શહેરમાં એક પ્રદર્શનમાં ઓછામાં ઓછી એક પેઇન્ટિંગનું યોગદાન આપ્યું હતું. પેઇન્ટિંગ્સના વેચાણમાંથી મળેલી આવક બીમાર આયર્લેન્ડમાં જન્મેલા અમેરિકન કલાકાર આર્થર લુમલી (1837-1912) ને લાભ આપવા માટે હતી. 18 ફેબ્રુઆરી 1895ના રોજ પ્રિન્સ ઓફ વેલ્સ ક્લબમાં તેમનું સ્કેચ ફિફટીન મિનિટ્સ ગ્રેસ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. શ્રી હેનરી રસેલનું ચિત્ર 1890માં ધ સેવેજ ક્લબને દાનમાં આપવામાં આવ્યું હતું અને તેમણે તેને 1897માં ગ્રાફ્ટન ગેલેરી ખાતે ડ્રામેટિક અને મ્યુઝિકલ આર્ટના પ્રદર્શનને આપ્યું હતું. 1883ની આસપાસ ધ પ્રિન્ટસેલર 'સ વિન્ડો ગુડમેને પ્રિન્ટસેલરની બારીની સામગ્રીનું એક રસપ્રદ ટ્રોમ્પે-લ' આઇલ ચિત્રણ દોર્યું હતું (જેમાં વેપારી પોતે પણ ડિસ્પ્લેમાં એક આકૃતિ મૂકે છે). જ્હોન રસ્કિન, મેરિઆનો ફોર્ચ્યુની વાય માર્સલ અને ઑગસ્ટસ સાલા ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડો (જેને ધ પ્રિન્ટસેલર અથવા એ પ્રિન્ટ સેલર્સ વિન્ડો ઇન ધ સ્ટ્રાન્ડ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) જેવા કલાકારો અને વિવેચકોને દર્શાવતા અન્ય ફોટોગ્રાફ્સ સાથે દુકાનની બારીમાં બાર કાર્ટે-ડી-વિઝિટ ફોટોગ્રાફ્સ લટકાવવામાં આવ્યા છે, જે 1883માં સેન્ટ જેમ્સ ગેલેરી, ઓગસ્ટ 1885થી બોન્ડ સ્ટ્રીટમાં બર્લિંગ્ટન ગેલેરી (ફોરસ્કોર ખાતે શ્રીમતી કીલી સાથે), અર્લ્સ કોર્ટ બ્રિટિશ અને ફોરેન આર્ટ ગેલેરી વિભાગ અને 1892માં ઓલિમ્પિયામાં લંડન પ્રદર્શનમાં ઇમરે કિરાલ્ફીના વેનિસ ખાતે (જ્યાં પેઇન્ટિંગને ધ વેનેશિયન પ્રિન્ટસેલર નામ આપવામાં આવ્યું હતું) સહિત લંડનની વિવિધ ગેલેરીઓમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા. લંડન અને તે સમયના પ્રાંતીય અખબારોમાં આ પેઇન્ટિંગનો વ્યાપક અહેવાલ આપવામાં આવ્યો હતો. 1883માં લિવરપુલમાં ધ વૉકર આર્ટ ગેલેરી સહિત વિવિધ સ્થળોએ પણ આ પ્રભાવશાળી કૃતિ પ્રાંતીય રીતે પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. તે જ વર્ષે લિવરપૂલ પાનખર પ્રદર્શનમાં તેને વેચાણ માટે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તેની કિંમત 325 પાઉન્ડ હતી, પરંતુ ચિત્રને ખરીદદાર મળ્યો ન હતો, જેના કારણે કલાકારને 1884માં રોયલ સ્કોટિશ એકેડમીમાં તેનું ફરીથી પ્રદર્શન કરવું પડ્યું હતું. અન્ય નોંધાયેલા પ્રાંતીય પ્રદર્શનો જેમાં ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડોનો સમાવેશ થાય છે તેમાં ફોકસ્ટોન આર્ટ ટ્રેઝર્સ એક્ઝિબિશન (1886) (વિલ્કી કોલિન્સના તેમના ચિત્ર સાથે), એડિનબર્ગ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ અને 1891માં બ્રાઇટનમાં 88 કિંગ્સ રોડ પર ગુડમેનનો પોતાનો સ્ટુડિયો છે. બ્રિટનમાં 'ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડો' દર્શાવવામાં આવી તે તાજેતરની નોંધાયેલ તારીખ 1894માં 19મી આર્ટ સેન્ચ્યુરી સોસાયટી ખાતેના એક કાર્યક્રમમાં દર્શાવવામાં આવી હતી, જેના કારણે 'ધ પાલ મોલ ગેઝેટ' માં નિરાશાજનક સમીક્ષા કરવામાં આવી હતી, જ્યાં સમીક્ષકે ગુડમેન પર તેમની પેઇન્ટિંગમાં ફોટોગ્રાફ્સની પ્રતિકૃતિઓ જોડવાનો આરોપ મૂક્યો હતો. ગુડમેને પાછળથી પ્રેસમાં આ અચોક્કસ ટીકાને સમાન રીતે નિરાશાજનક શબ્દોમાં જવાબ આપ્યો હતો. પ્રિન્ટસેલરની વિન્ડો 1965માં કનેક્ટિકટના એક આર્ટ ડીલર દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવી હતી અને આખરે 1998માં રોચેસ્ટર યુનિવર્સિટીની મેમોરિયલ આર્ટ ગેલેરી દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવી હતી. પ્રિન્ટસેલર વિન્ડો હવે તેની શૈલીનું એક મહત્વપૂર્ણ ઉદાહરણ માનવામાં આવે છે. 1890 ના દાયકાના અંત અને 1965 ની વચ્ચે પેઇન્ટિંગનો ઇતિહાસ અને તેની માલિકી અજ્ઞાત છે, અને તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં કેવી રીતે પહોંચી તે હજુ પણ એક રહસ્ય છે. ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડો એક પ્રદર્શનનો વિષય હતો, વોલ્ટર ગુડમેનની ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડોઃ સોલ્વિંગ અ પેઇન્ટર 'સ પઝલ એટ ધ મેમોરિયલ આર્ટ ગેલેરી ઓફ ધ યુનિવર્સિટી ઓફ રોચેસ્ટર 14 ઓગસ્ટ 2009-15 નવેમ્બર 2009. પ્રદર્શનની સૂચિ પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે. ફેમિલી વોલ્ટર ગુડમેન સાત બાળકોમાંથી એક હતા, જેમાં એડવર્ડ, પ્રવાસ લેખક, લેખક અને ધ ડેઇલી ટેલિગ્રાફના ઉપ-સંપાદક અને મિરિયમ, વખાણાયેલા પિયાનોવાદક હતા, જેઓ ઘણીવાર વોલ્ટરની સંગીત અને નાટકીય મંચની સહેલગાહમાં તેમની સાથે જતા હતા. ખાસ કરીને ઇટાલી, સ્પેન, ક્યુબા, ન્યૂયોર્કમાં અને બ્રેડફોર્ડ અને એડિનબર્ગમાં પરિવાર સાથે ચૌદ વર્ષ સુધી વિદેશમાં રહેવા ઉપરાંત, ગુડમેન તેના માતાપિતા અને ભાઈ-બહેનો સાથે મધ્ય લંડનના સંખ્યાબંધ સરનામાંઓ પર રહેતા હતા. સપ્ટેમ્બર 1887માં તેઓ લંડનના નોટિંગ હિલથી બ્રાઇટન ગયા, જ્યાં તેમણે 88 કિંગ્સ રોડ પર ધ ફોટોગ્રાફિક કંપનીના પરિસરમાં એક સ્ટુડિયો ખોલ્યો. ફોટોગ્રાફિક કંપની તેમની બહેન એલિસના પતિનું પરિસર હતું-ફોટોગ્રાફર એડમન્ડ પાસિંગહામ (નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરીમાં રજૂ કરાયેલ). સસેક્સમાં, ગુડમેને ધ સન્ડે ટાઈમ્સ માટે બ્રાઇટન સંવાદદાતા તરીકે કામ કર્યું હતું. 10 ઓક્ટોબર 1888ના રોજ ગુડમેને ક્લેરા ઇસાબેલ બ્લેકિસ્ટન (જ. 1866), એશબી દ લા ઝૌચ, લિસેસ્ટરથી. તેઓ પહેલા વેસ્ટ બ્રાઇટન (1888) અને પછી હોવ (1891) માં રહેતા હતા. 1892માં ગુડમેન લંડનના વેસ્ટ કેન્સિંગ્ટનમાં રહેતા હોવાનું જાણવા મળ્યું છે, જેમાં કોઈ શંકા નથી કે લંડનના અર્લ્સ કોર્ટ ખાતે આંતરરાષ્ટ્રીય બાગાયતી પ્રદર્શનના પ્રેસ ડિરેક્ટર તરીકે તેમની નિમણૂકને કારણે આ જરૂરિયાત ઊભી થઈ હતી. આ ક્ષમતામાં, ગુડમેન બફેલો બિલના વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોના સ્ટેજીંગમાં ભારે સામેલ હતા. વોલ્ટર અને ક્લેરાને 1889માં વોલ્ટર રસેલ નામનો પુત્ર થયો હતો, ત્યારબાદ જોઆક્વિન સેડગવિક (1891), રેજિનાલ્ડ આર્થર (1893), જુલિયા કોન્સ્ટન્સ (1894) અને કીલી જ્હોન (1899) આવ્યા હતા. ગુડમેન કદાચ સસેક્સમાં પોતાના પરિવારને છોડીને 1900ની આસપાસ લંડન પરત ફર્યા હતા. 1901ની યુકેની વસ્તી ગણતરીમાં ક્લેરાને સસેક્સના હેનફિલ્ડમાં બાળકો સાથે પરિવારના વડા તરીકે રહેવાની યાદી આપવામાં આવી છે. 1911માં વોલ્ટર તેમના ત્રણ મોટા પુત્રો સાથે લંડનના વિલ્સડનમાં રહેતા હતા, જ્યારે ક્લેરા તેમના બે સૌથી નાના બાળકો સાથે હર્ટફોર્ડશાયરના ચોર્લીવુડમાં રહેતી હતી. 11 ફેબ્રુઆરી અને 1 જુલાઈ 1893ની વચ્ચે ગુડમેને પીપલ્સ આઈ હેવ પેઇન્ટેડ ટુ સાલા 'સ જર્નલમાં સાપ્તાહિક નિબંધનું યોગદાન આપ્યું હતું. દરેક નિબંધમાં ગુડમેન દ્વારા બનાવવામાં આવેલી ચોક્કસ પેઇન્ટિંગ અથવા પેઇન્ટિંગની શ્રેણીની આસપાસના ઘણીવાર રમૂજી સંજોગોની વિગતવાર માહિતી આપવામાં આવી હતી. 1859ની આસપાસ ગુડમેનને 1859ના ઇટાલિયન યુદ્ધના દૃષ્ટાંતરૂપ સાત મોટા (છ ફૂટ બાય ચાર ફૂટ) વિહંગમ દૃશ્યોની શ્રેણી તૈયાર કરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું, જેમાંના મોટા ભાગના ફ્રેન્ચ સમ્રાટ નેપોલિયન ત્રીજાને દર્શાવશે. આમાંથી બે કૃતિઓ પારદર્શકતા ધરાવતી હતી, જે પાછળથી કૃત્રિમ રીતે પ્રગટાવવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. ગુડમેને નોંધ્યું હતું કે તેમની સફાઈ કરતી મહિલાએ તેમની અતિશય ઉત્સાહ અને પોતાની ભૂલી જવાને કારણે આમાંના કેટલાક કાર્યોને લગભગ બરબાદ કરી દીધા હતા. સમ્રાટ ક્યારેય ગુડમેન માટે વ્યક્તિગત રીતે બેઠો ન હતો-તમામ ચિત્રો નેપોલિયન ત્રીજાના ઘણા ફોટોગ્રાફ્સની મદદથી ચલાવવામાં આવ્યા હતા જે તે સમયે લંડનમાં મળવાના હતા. આ ચિત્રો ખંડીય પ્રદર્શન માટે બનાવાયેલાં હતાં અને ઑડેસા મોકલવાનું નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું. આ પહેલાં, આ શ્રેણીને ખાનગી રીતે તે એપાર્ટમેન્ટમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી જ્યાં તેને રંગવામાં આવી હતી. લેખન સમયે, 1893 માં, ગુડમેનને સાત ચિત્રોના ઠેકાણા વિશે કોઈ માહિતી નહોતી. પ્રિન્સ લિયોપોલ્ડ 1881માં ગુડમેનની વિનંતી પર પ્રિન્સ લિયોપોલ્ડ તેમના લંડનના સ્ટુડિયોમાં તેમના માટે બેઠા હતા. ગુડમેન નોંધે છે કે 5 ફેબ્રુઆરી 1881ના રોજ રાજકુમારની મુલાકાત પહેલાં, તેમણે વિનંતી કરી હતી કે તેમની સફાઈ કરતી મહિલા સ્ટુડિયોને વધુ વ્યવસ્થિત બનાવે કારણ કે તેઓ રાજકુમારની અપેક્ષા રાખતા હતા. બેઠક દરમિયાન પ્રિન્સની બહેન, પ્રિન્સેસ લુઇસ, ડચેસ ઓફ આર્ગિલ, માર્ચિયોનેસ ઓફ લોર્ને પણ ગુડમેનના સ્ટુડિયોની મુલાકાત લીધી હતી. પ્રિન્સ લિયોપોલ્ડની તબિયત બગડી રહી હતી અને વિન્ડસર કેસલ ખાતે પ્રિન્સના એપાર્ટમેન્ટની થોડી ગરમ આસપાસના વિસ્તારમાં વધુ બેઠકો યોજાઈ હતી. પ્રિન્સ લિયોપોલ્ડનું 1884માં અવસાન થયું હતું અને તે જ વર્ષે ગિલ્ડહોલમાં પેઇન્ટિંગનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. મહામહિમ કુઓ સુંગ ટાઓને 1878માં ગ્રેટ બ્રિટન અને ફ્રાન્સમાં ચીનના રાજદૂત દ્વારા ગુડમેનનું ચિત્ર દોરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. પ્રશ્નમાં મંત્રીનું પારિવારિક નામ કુઓ સુંગ-તાઓ હતું, અને તેમણે કુઓ તા-જેનનું સત્તાવાર બિરુદ રાખ્યું હતું. ગુડમેન તેમના વિષયના ભવ્ય પોશાકને પકડવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે અનુભવાયેલી મુશ્કેલીઓ વિશે લખે છે. આ બેઠકો લંડનના નોટિંગ હિલ ખાતે ગુડમેનના ઘરે યોજાઈ હતી અને તેઓ રાજદૂતની ગાડીઓના આગમન પર અને વિદેશી રહેવાસીઓને તેમના ઘરે પહોંચાડવામાં આવતા સ્થાનિક રહેવાસીઓના આશ્ચર્ય અને ઉત્સાહની નોંધ લે છે. તેમનું ચિત્ર દોરવાથી, કૌ સુંગ-ટાઓએ ઘરે પાછા પોતાના દેશવાસીઓનો ક્રોધ અને ઉપહાસ સહન કર્યો. હકીકતમાં એટલી હદે કે તેણે ગુડમેનને પોટ્રેટ પરત કર્યું અને તેના પૈસા પાછા માંગ્યા-જે ગુડમેને કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. ગુડમેન જણાવે છે કે તેમણે મહામહિમને જાણ કરી હતી કે જો મેન્ડરિન માટે તેમનું ચિત્ર દોરવું તેમના દેશના રિવાજોની વિરુદ્ધ છે, તો નાણાં પરત કરવા માટે બાહ્ય જંગલીના કડક નિયમોથી તે ઓછું નહોતું. એ ચાઇનીઝ લેડી ઓફ રેન્ક પ્રશ્નમાં મહિલા ચીની રાજદૂતની ત્રણ પત્નીઓમાંથી એક હતી. તેનું નામ કુઓ તાઈ-તાઈ હતું. ગુડમેન તેના વિચિત્ર દેખાવ અને તેના નાના બાળક, યીંગ-સુંગના દેખાવને સમજાવવા માટે ઘણી મહેનત કરે છે. (અઢાર) બેઠકો 1879માં પોર્ટલેન્ડ પ્લેસ, લંડન (હાલના ચીની દૂતાવાસ) ખાતે ચીની સૈન્યમાં યોજાઈ હતી. દૂતાવાસ ખાતે યોજાયેલ સ્વાગત સમારંભનું પણ વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે, જેમાં તે સમયના વડા પ્રધાન વિલિયમ એવર્ટ ગ્લેડસ્ટોન હાજર હતા. આ ચિત્ર કુઓ તાઈ-તાઈ, તેમના બાળક યીંગ-સુંગ અને બાળકની નર્સનું જૂથ ચિત્ર હતું. ફોરસ્કોર ખાતે શ્રીમતી કીલી, ઘણા વર્ષો પછી જેક શેપર્ડ, અને "એકેડેમી" શ્રીમતી કીલી ગુડમેન શ્રીમતી કીલી સાથેના તેમના સ્પષ્ટ જુસ્સાને આગામી ત્રણ નિબંધો અને તેણી જે બે ચિત્રો માટે બેઠી હતી તેને સમર્પિત કરે છે. ફોરસ્કોર ખાતે શ્રીમતી કીલી એ પોટ્રેટ છે જે હવે ધ ગેરિક ક્લબમાં લટકાવવામાં આવ્યું છે. ગુડમેન વર્ણવે છે કે કેવી રીતે તેનો બેઠક તેના સ્ટૂલ પરથી પડી ગયો અને તેના પગની ઘૂંટીને ખરાબ રીતે ઇજા પહોંચાડી. જેક શેપર્ડ નિબંધ 18મી સદીના કુખ્યાત ચોરના તેમના પ્રખ્યાત ચિત્રણનો ઉલ્લેખ કરે છે અને તે ધ ગેરિક પોટ્રેટ માટે બેઠકના વર્ણનનું ચાલુ છે. તેઓ નોંધે છે કે આ પૂર્ણ થવા અને આગામી પોટ્રેટ શરૂ કરવા વચ્ચે, શ્રીમતી કીલી તેમને તેમની સ્વર્ગસ્થ પુત્રી, લુઈસ, જે મોન્ટાગુ વિલિયમ્સ સાથે પરણેલી હતી અને 1877 માં મૃત્યુ પામી હતી, તેનું મરણોત્તર પોટ્રેટ રંગવાની વિનંતી કરે છે. બીજા કીલી પોટ્રેટ, જેને તેણીના 83મા વર્ષમાં શ્રીમતી કીલી તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે રોયલ એકેડેમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું અને ત્યારબાદ ધ સેવેજ ક્લબમાં લટકાવવામાં આવ્યું હતું. એક નોંધપાત્ર સ્પેનિશ કલાકાર ઉલ્લેખનીય સ્પેનિશ કલાકાર મારિયા ફોર્ચ્યુની છે, જેમને ગુડમેન 1861માં ફ્લોરેન્સમાં મળ્યા હતા. ગુડમેન અને જોકિન ક્વાડ્રાસે 1860ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફ્લોરેન્સમાં રહેતા મહાન સ્પેનિશ કલાકાર સાથે મિત્રતા સ્થાપિત કરી હતી. ગુડમેન વર્ણવે છે કે કેવી રીતે તેમણે 1861માં તેમની જાણ વિના ફોર્ચ્યુનીનું સ્કેચ બનાવ્યું હતું. ગુડમેન કહે છે કે ફોર્ચ્યુની પાછળથી તેમની "મોટા" રચનામાં દર્શાવવામાં આવી હતી-આ લગભગ ચોક્કસપણે ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડોનો સંદર્ભ છે. ગુડમેન વર્ણવે છે કે કેવી રીતે ત્રણેયએ ઉફિઝી મહેલની આસપાસના વિવિધ બોડેગાસની મુલાકાત લીધી હતી. તેમનું પ્રિય સ્થળ સ્ટ્રેડા નુવામાં આવેલું કાફે માઈકલ એન્જેલો હતું. અહીંની દિવાલો અલ ફ્રેસ્કો ભીંતચિત્રોથી ઢંકાયેલી હતી, જેમાં ચિત્રની દોરી, નખ અને તે વસ્તુઓ દ્વારા રચાયેલા અનુમાનિત પડછાયાઓ હતા, જે તમામ એટલી સચોટ રીતે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા કે દૂરથી વાસ્તવિક વસ્તુની જેમ દેખાય છે. 1860ના દાયકાની શરૂઆતમાં ટ્રોમ્પે-લ 'આઇલ તકનીકના આ અનુભવનો ઉપયોગ ગુડમેન દ્વારા વીસ વર્ષ પછી તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિ ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડો સાથે કરવામાં આવ્યો હતો. માય ક્યુબન કમ્પેનિયન ગુડમેન ફ્લોરેન્સના ઉફિઝી પેલેસમાં જોઆક્વિન ક્વાડ્રાસ સાથેની તેમની પ્રથમ મુલાકાતનું વર્ણન કરે છે. તે વિદેશીઓ પરની તેની પ્રારંભિક શંકાને દૂર કરવામાં સફળ થાય છે અને તેઓ એક મહાન મિત્રતા સ્થાપિત કરે છે. તેઓ સાથે મળીને ક્યુબા અને યુરોપની મુસાફરી કરે છે, જેમાં ક્વાડ્રાસ ત્રણ વર્ષ માટે સ્કોટલેન્ડમાં સ્થાયી થાય છે. ગુડમેને કુઆડ્રાસના પોતાના ઘણા ચિત્રો જાળવી રાખ્યા હતા. તે સુરક્ષિત રીતે ધારી શકાય છે કે કુઆડ્રાસ ગુડમેનનો સૌથી નજીકનો મિત્ર હતો અને જ્યારે જાન્યુઆરી 1877માં રોમની સ્પેનિશ હોસ્પિટલમાં કુઆડ્રાસનું જીવન ટૂંકાવી દેવામાં આવ્યું ત્યારે તે બરબાદ થઈ ગયો હતો. બાર્સેલોનાના બ્રિટિશ વાણિજ્યદૂત નવલકથાકાર અને પત્રકાર જેમ્સ હેન્ને 1864માં એડિનબર્ગમાં ગુડમેન માટે બેઠા હતા. આ ચિત્ર ત્રણ-ચતુર્થાંશ કદનું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ હતું, જે પાછળથી ડેવિડ સ્મિથ પેઇન્ટિંગ સાથે રોયસલ સ્કોટિશ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે હેન્ને ગુડમેન માટે બેઠા હતા, ત્યારે તેઓ એડિનબર્ગ કોરન્ટના સંપાદક હતા. ગુડમેનનો ભાઈ એડવર્ડ કોરન્ટમાં સહાયક સંપાદક હતો અને તેણે ગુડમેનને ચેતવણી આપી હતી કે હેન્ને બહુ વાચાળ નથી. જ્યારે હેન્નેનો પુત્ર બેઠક પર આવ્યો ત્યારે આખરે બંને વચ્ચેનો બરફ તૂટી ગયો હતો. ગુડમેન અને હેન્ને મિત્રો બની ગયા અને તેઓ હેન્નેના ઘણા સામાજિક મેળાવડાઓમાંથી એકમાં મહેમાનોના જૂથનું સ્કેચિંગ કરવા વિશે લખે છે. આ પ્રસંગે મહેમાનોમાં જ્હોન જ્યોર્જ એડગર, સેમ બોફ, ડેવિડ સ્મિથ, જ્હોન કારમાઇકલ (એડિનબર્ગ હાઇસ્કૂલમાં ક્લાસિકલ માસ્ટર), જે. પી. સ્ટીલ (ડૉક્ટર અને પત્રકાર) અને વોલ્ટરના ભાઈ એડવર્ડનો સમાવેશ થતો હતો. ગુડમેન નોંધે છે કે આ સ્કેચ પાછળથી કેવી રીતે ઉપયોગી બન્યું જ્યારે તેમણે હેન્ને અને સ્મિથને રંગ્યા હતા. હેન્ને 1868ની આસપાસ બાર્સેલોનાના ઉપ-વાણિજ્યદૂત બન્યા હતા-આ પદ તેમણે 46 વર્ષની વયે તેમના અકાળ મૃત્યુ સુધી જાળવી રાખ્યું હતું. "વુમન ઇન વ્હાઇટ" ના લેખક જેમ્સ હેન્નેથી વિપરીત, વિલ્કી કોલિન્સ ખૂબ જ વાચાળ હતા, જો ઓછા આકર્ષક (તેમના પોતાના સ્વીકાર દ્વારા) વિષય હતા. કોલિન્સના ચિત્રને પૂર્ણ થવામાં બે વર્ષનો સમય લાગશે. 1881માં ગુડમેનની ગંભીર બીમારી અને કોલિન્સના સંધિવા સાથેના પોતાના સંઘર્ષને કારણે બેઠકોમાં વિક્ષેપ પડ્યો હતો. ગુડમેન સાજા થવા માટે અસ્થાયી રૂપે બ્રોડસ્ટેર્સ ગયા, જ્યારે કોલિન્સ નજીકના રેમ્સગેટમાં રહેવા ગયા. ગુડમેને સૂચવ્યું કે તેઓ બંને શહેરમાં મળે છે, પરંતુ કોલિન્સ બ્રોસ્ટેર્સ જવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા કારણ કે તે તેમને તેમના પ્રિય વિદાય પામેલા મિત્રો અને બ્રોડસ્ટેર્સ હાઉસમેટ્સ, ચાર્લ્સ ડિકન્સ અને ઓગસ્ટસ એગની ખૂબ યાદ અપાવે છે. ગુડમેન રેમ્સગેટ ગયા, જ્યાં કોલિન્સે ડિકન્સ સાથેની તેમની મિત્રતાની ઘણી રસપ્રદ વાર્તાઓ વર્ણવી હતી. ઉદાહરણ તરીકે, તે બ્રોડસ્ટેર્સ ખાતે હતું કે ડિકન્સ ડેવિડ કોપરફિલ્ડમાં મૂળ કાકી સાથે મળ્યા હતા. ડિકન્સના કેટલાક દરિયાઈ પ્રવાસના અનુભવો જેટ્ટી પરના જૂના નાવિકો સાથેની વાતચીતમાંથી મેળવવામાં આવ્યા હતા. 1889માં કોલિન્સના મૃત્યુ પછી રોયલ સોસાયટી ઓફ બ્રિટીશ આર્ટિસ્ટ્સમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવતા આ ચિત્ર પહેલાં, તે ગુડમેનના સ્ટુડિયોમાં કોલિન્સના સંખ્યાબંધ અંગત મિત્રોને ખાનગી રીતે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તેમાં જ્યોર્જિના હોગાર્થ અને મેરી ડિકન્સનો સમાવેશ થાય છે. ગુડમેનને લખેલા તેમના અંતિમ પત્રમાં, કોલિન્સ જણાવે છે કે હું એ સાંભળીને ખૂબ જ ખુશ છું કે મિસ હોગાર્થને પોટ્રેટ પસંદ છે. તેમનો અનુકૂળ અભિપ્રાય હોવો યોગ્ય છે. "ચીયર બોય્ઝ ચીયર" ના સંગીતકાર હેમરસ્મિથમાં એક ગાર્ડન પાર્ટીમાં એક કલાપ્રેમી પિયાનો પર બેસે છે અને મહેમાનોનું મનોરંજન કરે છે. ગુડમેનને ખબર નથી કે રહસ્યમય પિયાનોવાદક કોણ છે, તેથી મહેમાનોમાંના એક, શ્રી જ્યોર્જ ગ્રોસ્મિથની પૂછપરછ કરે છે. ગ્રોસમિથ તેને જાણ કરે છે કે તે બીજું કોઈ નહીં પણ ચીયર બોય્ઝ ચીયર અને ધ શિપ ઓન ફાયરના સંગીતકાર હેનરી રસેલ છે. ત્યારબાદ ગુડમેનનો રસેલ સાથે પરિચય થાય છે, જેના કારણે તે 1888ની આસપાસ બ્રાઇટનમાં ગુડમેન માટે બેઠો હતો. રસેલ ગુડમેનને યુ. એસ. ની વાર્તાઓ કહે છે-તેણે તે સમયે 24 વખત એટલાન્ટિક પાર કર્યું હતું. હંમેશની જેમ ગુડમેન અને રસેલ સારા મિત્રો બની ગયા. તેમણે મૈદા વેલેમાં રસેલના ઘરે ઘણી સુખદ સાંજ પસાર કરી. વોલ્ટરે તેમના સન્માનમાં તેમના પ્રથમ જન્મેલા વોલ્ટર રસેલનું નામ રાખ્યું હતું અને હેનરી રસેલે વોલ્ટર જુનિયરના ગોડફાધર બનીને આ સન્માનની ચૂકવણી કરી હતી. 1864 માં સેન્ટિયાગો પહોંચ્યા પછી તરત જ, ગુડમેન અને ક્વાડ્રાસે એક કલાકારનો સ્ટુડિયો ખોલ્યો, જ્યાં તેઓએ કંઈપણ અથવા કોઈપણ કે જે પોતાને રજૂ કરે છે તેને રંગ્યું. સ્ટુડિયો શહેરના ડુંગરાળ વિસ્તારમાં સ્થિત હતો, જે હવે જૂના નગરના મધ્યમાં બેરિયો અલ ટિવોલી તરીકે ઓળખાય છે. જોકે, 1864માં આ વિસ્તાર શહેરનો એકદમ એકલવાયેલો ભાગ હતો, જેમાં ઘરોની માત્ર એક નાની હરોળ અને સામે ખુલ્લું મેદાન હતું. ગુડમેનના વિષયોમાંથી એક પંચો રોબલેજો નામનો ભૂતપૂર્વ ગુલામ હતો-જેણે ત્યારથી તેની સ્વતંત્રતા ખરીદી હતી. રોબલેજોએ આ પોટ્રેટને તેના ઈરાદાને આશ્ચર્યજનક ભેટ આપવાનો ઈરાદો રાખ્યો હતો. તેના બદલે શંકાસ્પદ ભાષાનો ઉપયોગ કરીને (જેમ તે ઘણીવાર આ નિબંધોમાં કરે છે), ગુડમેન વર્ણવે છે કે કેવી રીતે સફેદ-ભૂરા રંગના બાળકોને અહીં પચાસ ડોલરમાં ખરીદી શકાય છે. એવું બહાર આવ્યું છે કે અન્ય એક સજ્જને રોબલેજોની ભાવિ કન્યા જ્યારે તેણીનો જન્મ થયો ત્યારે ખરીદી હતી, અને જ્યારે તેણી તેની કિશોરાવસ્થામાં પહોંચી ત્યારે આ વ્યક્તિએ લગ્નમાં તેનો હાથ માંગ્યો હતો. આ રાત કાર્નિવલની મોસમ દરમિયાન હતી અને સ્થાનિક લોકો મોડી રાત સુધી પ્લાઝા દ અર્માસ (હાલના પાર્ક સેસ્પેડેસ) ની આસપાસ ઉજવણી કરી રહ્યા હતા. ગુડમેન વહેલા નિવૃત્ત થયા કારણ કે તેઓ બીજા દિવસે રોબલેજો સાથે અંતિમ બેઠક પર બેઠા હતા. રાત્રે ગુડમેન તેની ઊંઘમાંથી તેની બારીની બહારના મોટા અવાજોથી જાગી ગયો હતો (જે ઘૂસણખોરોને બહાર રાખવા માટે લોખંડની સળીઓ સાથે દિવાલમાં એક છિદ્ર હતું). આ હંગામો ઓરડાની અંદરથી મોટા અવાજ સાથે થાય છે-તેણે ધાર્યું કે છાજલીમાંથી કંઈક પડ્યું છે. આ પછી સંપૂર્ણ મૌન હતું, તેથી ગુડમેન ફરીથી સૂઈ ગયો. બીજે દિવસે સવારે તાત્કાલિક દરવાજો ખખડાવવાથી તે જાગી ગયો. જિલ્લા પોલીસ ઇન્સ્પેક્ટર, જેમને ગુડમેન કુઆડ્રાસના સંબંધીઓમાંથી એક તરીકે ઓળખતા હતા, તેમણે સમજાવ્યું કે તેમની બાલ્કનીની સીડી પર અડધો અને રસ્તા પર અડધો મૃતદેહ પડેલો હતો. આ વ્યક્તિની હત્યા કરવામાં આવી હતી. અને ત્યાં, ઓરડામાં, તેમને ગોરથી ઢંકાયેલ ભારે-સંચાલિત છરી મળી. ગુડમેનના કેટલાક કપડા પર લોહીના ટીપાં પણ મળી આવ્યા હતા. આશ્ચર્યજનક રીતે, ગુડમેનની આ ગુના માટે ધરપકડ કરવામાં આવી ન હતી, માત્ર નિવેદન આપવા માટે પોલીસ સ્ટેશનમાં જાણ કરવાની વિનંતી કરવામાં આવી હતી. એવું માનવામાં આવતું હતું કે ખૂનીએ ગુડમેનની બારીમાંથી હથિયાર ફેંકી દીધું હતું. ભોગ બનનાર પંચો રોબલેજો હતા-ગુડમેને જણાવ્યું હતું કે તેણે અંતિમ બેઠક માટે વહેલા આવવાનું નક્કી કર્યું હશે. તે રાત્રે રોબલેજોસ પહેલા તેના પ્રેમ-હરીફ સાથે અને પછીથી એક માણસ સાથે દલીલ કરતો જોવા મળ્યો હતો જેણે તેને પૈસા આપ્યા હતા-અને દેખીતી રીતે આ માણસ ગુનેગાર હતો. હકીકતમાં રોબલેજોના હરીફે આ હત્યાને ન્યાય અપાવવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. ગુડમેને સંપૂર્ણ ચિત્ર શોકગ્રસ્ત મહિલાને મોકલ્યું હતું, જેને તેણે કથિત રીતે થોડી સાંત્વના આપી હતી. મૂળ "નેગ્રો ડિલિનેટર" આ નિબંધ ગુડમેનની પેઇન્ટિંગ હોમ ઓફ ધ વાંસ સાથે જોડાયેલો છે. તે વર્ણવે છે કે કેવી રીતે, વિન્ચમોર હિલ, એચ. કે. માં તેમના સારા મિત્ર એચ. કે. ના ઘરે મિલનસાર બપોરનો આનંદ માણી રહ્યા હતા. તે એક રહસ્યમય મહેમાનને મળવા માટે રહેવાની ભલામણ કરે છે, જે તેની મુલાકાત લેવા જઈ રહ્યો છે. સંશોધનમાં એચ. કે. નો ખુલાસો થયો છે. હોરેસ કોલમેન મેયર બનવા માટે, એક સ્ટોક બ્રોકર અને પુરસ્કાર વિજેતા માળી. 1882 માં ગુડમેન તેમના મિત્ર એચ. કે. ને હોમ ઓફ ધ વાંસ ભેટ આપે છે. મેયરનો પુરાવો પેઇન્ટિંગની પાછળ જોડાયેલ ગુડમેનના પત્ર દ્વારા મળે છે. પ્રશ્નમાં મહેમાન ઇ. ડબલ્યુ. મેકની હતા, જેમને ગુડમેને ભૂતકાળમાં પહેલેથી જ સ્કેચ અને પેઇન્ટિંગ કર્યું હતું. જો કે, એચ. કે. એ મહેમાનનો પરિચય કરાવ્યો ન હતો અને ગુડમેન તેને ત્યાં સુધી ઓળખી શક્યા ન હતા, જ્યાં સુધી તેઓ પિયાનો પર બેઠા ન હતા અને લોકપ્રિય નાટ્યકાર અને નાટ્યકાર હેનરી પેટિટનો એક જાણીતો પેરોડી ભાગ વગાડવાનું શરૂ કર્યું ન હતું. મુશ્કેલ બેઠકો દરમિયાન ગુડમેનને ખબર પડી કે પેટિટ 14 વર્ષની ઉંમરે સેડલર્સ વેલ્સ થિયેટર ખાતેના નિર્માણમાં મંચ પર આવ્યા હતા. થોડા સમય પછી, પેટીટે અભિનય છોડી દીધો અને શિક્ષક તરીકે તાલીમ લીધી, બાદમાં કેમડેન ટાઉનની નોર્થ લંડન કોલેજિયેટ સ્કૂલમાં સ્થાન મેળવ્યું. ત્યાં તેમણે પોતાનું પહેલું નાટક 'ગોલ્ડન ફ્રૂટ "1873માં લખ્યું હતું. તેમણે ગુડમેનને તેમના ઘણા નાટકો અને વિવિધ થિયેટરોમાં તેમની સફળતાની વાર્તાઓ સાથે મનોરંજન આપવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. આખરે, તેમ છતાં, તે લગભગ સમાધિ જેવી સ્થિતિમાં પડી જાય છે, તેના વિવિધ નાટકોની પંક્તિઓ વાંચવા માટે જાગૃત થાય છે, તે હકીકતથી અજાણ હોય છે કે તે પોટ્રેટ માટે બેઠો હતો. આ વર્તન દરેક બેઠકમાં પુનરાવર્તિત થતું હતું. એવું માની લેવું જોઈએ કે ગુડમેનને ત્યારે રાહત મળી હતી જ્યારે કામ 'લાસ્ટ ઓફ અ ફેમસ ક્લાઉન' હતું. ગુડમેન પેન્ટોમાઇમના મહાન ચાહક હતા અને 1805માં જન્મેલા ટોમ મેથ્યુઝ તેમના પ્રિય પેન્ટોમાઇમ રંગલો હતા. ગુડમેને તેમને ઘણી વખત ડ્રુરી લેન થિયેટર અને કોવેન્ટ ગાર્ડનમાં પેન્ટોમાઇમમાં જોયા હતા. 1888માં જ્યારે ગુડમેને તેમને અસ્થમા અને શ્વાસનળીના સોજાથી પીડાતા રંગ્યા ત્યારે મેથ્યુઝ એકદમ નબળા હતા. આ સમય સુધીમાં મેથ્યુઝ છેલ્લા 20 વર્ષથી બ્રાઇટનમાં રહેતા હતા. તેમણે નાતાલ 1829માં ધ હેગ એન્ડ ધ ફોરેસ્ટ રેવેન અથવા હાર્લેક્વિન એન્ડ ધ ફારસી રોઝમાં મંચ પર પદાર્પણ કર્યું હતું. શ્રીમતી કીલી અને શ્રીમતી સ્ટર્લિંગ જેવા તેમના તમામ સહયોગીઓ વિશે યાદ કરતી વખતે ગુડમેન વર્ણવે છે કે કેવી રીતે તેમનો વિષય લાગણીથી દૂર થાય છે. મેથ્યુઝ જોસેફ ગ્રિમાલ્ડી અને ગ્રિમાલ્ડીના પુત્ર સાથેના તેમના નજીકના સંબંધો વિશે જણાવે છે. 1857માં, મેથ્યુઝ અને તેમની પુત્રી, મેડમ લોરેન્સે 'રિમિનિસન્સિસ ઓફ ગ્રિમાલ્ડી "શીર્ષક ધરાવતું પ્રદર્શન આપ્યું હતું, જેને ખૂબ જ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. ગુડમેને પાછળથી મોટા ઉત્પાદનને ધ્યાનમાં રાખીને રંગલોની એક નાની સચિત્ર સ્મૃતિચિત્ર પૂર્ણ કરી. પરંતુ એવું ન હતું કારણ કે સ્પેનિશ લો કોમેડિયન ગુડમૅન ક્યુબામાં સ્પેનિશ હાસ્ય કલાકાર ડોન બાલ્ટાસર ટોરેસિલાસને મળ્યા તે પહેલાં મેથ્યુઝનું અવસાન થયું હતું, જ્યાં ટોરેસિલાસ સેન્ટિયાગોમાં ટિએટ્રો ડે લા રેના ખાતે નિર્માણમાં અભિનય કરી રહ્યો હતો (પાછળથી તેનું નામ ઓરેઇન્ટે રાખવામાં આવ્યું અને હવે, દુર્ભાગ્યે ખંડેર હાલતમાં છે). ગુડમેને હાસ્ય કલાકારના 24 ડિસ્ટેમ્પર પોટ્રેઇટ્સ (અથવા કાર્ટૂન જેમ તેઓ તેનું વર્ણન કરે છે) નું નિર્માણ કર્યું હતું અને તેમણે જે થિયેટરમાં અભિનય કર્યો હતો તેના માટે દૃશ્યો પણ દોર્યા હતા. પેઇન્ટિંગનું નિર્માણ થિયેટરની લોબીમાં કામચલાઉ સ્ટુડિયોમાં કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં ચિત્રકાર અને વિષય ટોરેસિલાસના થિયેટર કૉલિંગ વિશે લાંબી વાતચીતમાં રોકાયેલા હતા. ગુડમેને તેમના માટે બોક્સ અને કોક્સનું સ્પેનિશમાં ભાષાંતર કર્યું હતું અને તે પછીથી થિયેટરમાં તેનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ એક અલગ title.A ગ્રેટ ઇટાલિયન અભિનેતા ગુડમેન હેઠળ સૌપ્રથમ અભિનેતાની મૂળ ભૂમિમાં ટોમાસો સાલ્વિનીનો સામનો થયો હતો. ત્યાં ગુડમેન સાલ્વિનીના ઘણા પ્રદર્શનના સાક્ષી બન્યા હતા અને ખૂબ પ્રભાવિત થયા હતા. બાદમાં ગુડમેને આ મહાન માણસને ડ્રુરી લેન અને કોવેન્ટ ગાર્ડન ખાતે પ્રદર્શનમાં જોયો. તેઓ ચૌદ વર્ષ પછી મે 1875માં શ્રી ચાર્લ્સ વિન્ધમની અધ્યક્ષતામાં ધ સેવેજ ક્લબ ખાતે રાત્રિભોજનમાં સાલ્વિનીને પ્રથમ વખત ખાનગી રીતે મળ્યા હતા. ગુડમેન સાલ્વિની અને તેના પુત્રની નજીક બેઠા હતા, કારણ કે તેઓ ઇટાલિયન બોલતા હતા. તેઓએ સાલ્વિનીના સંગીત પ્રત્યેના પ્રેમની ચર્ચા કરી, ખાસ કરીને ઓપેરા. જ્યારે ગુડમેન ફ્લોરેન્સમાં અભિનેતાની અગ્રણી મહિલા, ક્લેમેટિના કેઝોલાની પૂછપરછ કરે છે, ત્યારે તે દુઃખ સાથે જવાબ આપે છે કે તે ખોવાઈ ગઈ છે અને ઇટાલિયન ગ્લાસમાં તેના son.An કલાકાર માટે તેની પત્ની અને માતા હતી. જે સ્ટુડિયોમાં ગુડમેને પ્રથમ વખત બેનવેન્યુટો બેરોવિઅરને રંગ્યો હતો તે અસહ્ય ગરમ હતો, અને લંડનના ઓલિમ્પિયા ખાતે લંડન પ્રદર્શનમાં વેનિસમાં એક આઉટબિલ્ડિંગમાં સ્થિત હતો (ગુડમેને આ પ્રદર્શનમાં પ્રિન્ટસેલરની બારીનું પ્રદર્શન કર્યું હતું). ગરમી ભઠ્ઠીઓને કારણે હતી જે દિવસ અને રાત સળગતી રાખવામાં આવી હતી, જે વેનેશિયન કારીગરોને હજારો મુલાકાતીઓની સંપૂર્ણ દૃષ્ટિએ તેમનો વેપાર કરવા સક્ષમ બનાવે છે. ગુડમેનને આટલી મોટી ભીડની સામે ચિત્રકામ કરવાનો અનુભવ થયો, તેના બદલે અસ્વસ્થતા. મુખ્ય કલાકારો ત્રણ બેરોવિયર ભાઈઓ હતા-બેનવેન્યુટો, જિયુસેપ અને વિટ્ટોરિયો-જે ઘણી સદીઓ પહેલા વેનેશિયન કાચમાં મૂળ કામદારોના લિનિયલ વંશજો હોવાનું કહેવાય છે. કાચની તૈયારીમાં વપરાતી સામગ્રી ખૂબ જ ગુપ્ત રાખવામાં આવતી હતી. ગુડમેન કામ પર બેનવેન્યુટોને દર્શાવવાના તેમના પ્રયાસથી સંતુષ્ટ ન હતા, તેથી ગુડમેનના ઘરે એક બેઠકમાં તેમને ચિત્રિત કર્યા. આ પેઇન્ટિંગ વેનિસ નજીક મુરાનોમાં બેનવેન્યુટોની પત્ની માટે આશ્ચર્યજનક ભેટ તરીકેનો ઈરાદો હતો. વેનિસ પરત ફરતા પહેલા, ભાઈઓએ રોયલ Family.A નાઈટેડ અખબારના માલિક માટે એક ખાનગી પ્રદર્શનમાં વેનેશિયન કાચ-નિર્માણમાં તેમની કુશળતા અને કુશળતા દર્શાવી હતી "'ધ નાઈટ ઇન ક્વેશ્ચન સર થોમસ સોવલર છે, જે કન્ઝર્વેટિવ માન્ચેસ્ટર કુરિયર અને માન્ચેસ્ટર ઇવનિંગ મેઇલના માલિક છે. ફરી એકવાર ગુડમેન ચોક્કસ પૂર્વગ્રહ દર્શાવે છે. જ્યારે તે પ્રથમ વખત માન્ચેસ્ટરમાં એક ખાનગી રાત્રિભોજનમાં સર થોમસને મળે છે, ત્યારે તેને કર્નલ સોલર તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે. ગુડમેન કંઈક અંશે નિરાશ થાય છે, એમ ધારીને કે તે માત્ર એક સૈનિક છે, કારણ કે સોલરનો પોશાક અને હાજરી દ્વારા ગુડમેન તેને ઉમરાવ વર્ગનો માણસ માનતો હતો. જો કે, પાછળથી તેમને એ જાણીને આનંદ થાય છે કે સોવલર હકીકતમાં નાઇટ અને એક પ્રતિષ્ઠિત અખબાર પ્રોપીટર છે, તેથી ગુડમેનના બ્રશ માટે લાયક છે. ખરેખર, તેમણે 1886માં કન્ઝર્વેટિવ પાર્ટી માટે સંસદ માટે અસફળ બોલી લગાવી હતી. ગુડમેન સર થોમસ, તેમની પત્ની લેડી સોવલર અને તેમની પુત્રી મેબેલને રંગવાનું ચાલુ રાખે છે. મેબેલ આદર્શ બેઠક નથી, સતત મનોરંજનની ઝંખના છે. ગુડમેન તેના માટે સીટીની રમત વિશે એક વાર્તા બનાવે છે. આખરે આ માન્ચેસ્ટર કુરિયરમાં પ્રકાશિત 17-ઇન્સ્ટોલમેન્ટની ટૂંકી વાર્તામાં વિકસે છે, જેનું શીર્ષક રોમાન્સ ઓફ ધ રબર છે. પછીના વર્ષોમાં 1890ની આસપાસ ગુડમેને બ્રાઇટન નિવાસી ધ કાઉન્ટેસ ઓફ મુન્સ્ટરનું ચિત્ર દોર્યું હતું અને આ 1891માં તેમના બ્રાઇટન સ્ટુડિયોમાં ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડો અને વિલ્કી કોલિન્સના ચિત્ર સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે તે જ વર્ષે અહીં તેમના ચીની રાજદૂતના ચિત્રની પ્રતિકૃતિ પણ પ્રદર્શિત કરી હતી. 1891માં પણ, ગુડમેને ગૅરિક ક્લબને વિલ્કી કોલિન્સ અને શ્રીમતી આલ્ફ્રેડ મેલોનના તેમના ચિત્રો ખરીદવા માટે સમજાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, અને રોબર્ટ રીસની નાણાકીય મુશ્કેલીઓને દૂર કરવામાં મદદ કરવા માટે ભંડોળમાં અડધી આવકનું વચન આપ્યું હતું, જે ગંભીર રીતે સન્ડે ટાઇમ્સ જૂન 1891માં હતા, કદાચ તેઓ આ પ્રયાસમાં નિષ્ફળ ગયા કારણ કે આ બે ચિત્રોનું ઠેકાણું આજે અજ્ઞાત છે. સંભવતઃ 1898 ની આસપાસ ગુડમેનને પ્રિન્સ હોહેનલોહે અને તેમની પુત્રી એલિઝાબેથના ચિત્રને રંગવા માટે બોહેમિયાના પોડેબ્રાડી કિલ્લાની મુસાફરી કરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. અહેવાલો અનુસાર, બંને કાર્યોને ઘણી સફળતા મળી હતી. આ સફર દરમિયાન, બેડ ક્રુઝનાચની એક હોટલમાં રોકાયા દરમિયાન, તેમણે રાણીના જન્મદિવસના સન્માનમાં આતશબાજી પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. આ કાર્યમાં તેમને તેમના પુત્ર રસેલ (હેનરી રસેલના ધર્મપુત્ર) દ્વારા મદદ કરવામાં આવી હતી. 1901માં ગુડમેને મેગેઝિન ઓફ આર્ટમાં "આર્ટિસ્ટ સ્ટુડિયોઝઃ એઝ દે વેર એન્ડ એઝ દે આર" શીર્ષક ધરાવતો બે ભાગનો લેખ લખ્યો હતો. આ ભાગમાં ગુડમેન સ્પષ્ટ કરે છે કે તેઓ વિક્ટોરિયન યુગના ઘણા મહાન ચિત્રકારો સાથે પરિચિત શરતો પર હતા (ઓછામાં ઓછું એટલા માટે કે તેઓ તેમના ઘણા સ્ટુડિયોની મુલાકાત લઇ શક્યા હોત), જેમાંથી છને ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડોમાં ચિત્રિત કરવામાં આવ્યા છે. યહુદી ક્રોનિકલએ ગુડમેનને તેમની માતા જુલિયા ગુડમેનના 90મા જન્મદિવસના પ્રસંગે તેમનો અભ્યાસ કરવા માટે નિયુક્ત કર્યા હતા. તે પ્રકાશનની 7 જૂન 1902ની આવૃત્તિ પર અને તે પછીના વર્ષે ફેબ્રુઆરીમાં બુકલોવર્સ મેગેઝિનમાં પ્રકાશિત થયું હતું. 1906માં ગુડમેને લંડનમાં ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ઓઇલ પેઇન્ટર ખાતે તેમના પુત્ર કીલીના ચિત્રનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1906ના અંતમાં લંડનની વ્હાઇટચેપલ આર્ટ ગેલેરી ખાતે યહુદી કલા અને પ્રાચીન વસ્તુઓના પ્રદર્શનમાં તેમણે ત્રણ કૃતિઓનું પ્રદર્શન કર્યું હતુંઃ ધ લેટ સેમ્પસન લુકાસ, શ્રીમતી કીલી તેમના 83મા વર્ષમાં અને ધ ક્યુબન મુલાટ્ટો ગર્લ. 1906થી ગુડમેન ગંભીર બીમારીથી પીડાતા હતા અને ચિત્રકામ ચાલુ રાખવામાં અસમર્થ હતા. 1908 સુધીમાં તેઓ મુશ્કેલ સમયમાં પડી ગયા હતા અને હતાશામાં યહૂદી ક્રોનિકલને તેમની પત્નીનું હેનફિલ્ડ સરનામું આપીને દાન અને નાણાકીય સહાય માટે પત્ર લખ્યો હતો-જો કે આ સમય સુધીમાં તેઓ લાંબા સમયથી લંડન પરત ફર્યા હતા અને તેમના ત્રણ મોટા પુત્રો દ્વારા તેમની સંભાળ લેવામાં આવી રહી હતી. જો કે, તે જ વર્ષે ડિસેમ્બરમાં ધ સ્ટ્રાન્ડ મેગેઝિને તેમના નિબંધ ડ્રેપરી ફિગર્સ પ્રકાશિત કરીને કેટલીક આવકારદાયક નાણાકીય સહાય પૂરી પાડી હતી. વોલ્ટર ગુડમેન 20 ઓગસ્ટ 1912ના રોજ વેસ્ટ હેમ્પસ્ટેડના એક નર્સિંગ હોમમાં કેન્સરથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમના અંતિમ સંસ્કાર 24 ઓગસ્ટના રોજ કરવામાં આવ્યા હતા અને તેમને ઉત્તર લંડનના હેમ્પસ્ટેડ કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. ધ યહુદી ક્રોનિકલની 30 ઓગસ્ટ 1912ની આવૃત્તિ પર એક નાનું શ્રદ્ધાંજલિ પ્રકાશિત થયું હતું અને તેમની નોંધપાત્ર સિદ્ધિઓની યાદી સાથે એક અજાણ્યા અખબારમાં વધુ વ્યાપક શ્રદ્ધાંજલિ પ્રકાશિત થઈ હતી. જાહેર રેકોર્ડમાં વોલ્ટર ગુડમેનના આ છેલ્લા જાણીતા સંદર્ભો છે. ચિત્રો અને રેખાંકનો નિર્દિષ્ટ તારીખો એ કામ પ્રદર્શિત કરવામાં આવેલી સૌથી જૂની નોંધાયેલ તારીખ છે, અથવા કેટલાક કિસ્સાઓમાં તે પૂર્ણ થયું તે વર્ષ છે. વોલ્ટર ગુડમેને આ પુસ્તકો લખ્યા હતાઃ પર્લ ઓફ ધ એન્ટિલેસ અથવા એન આર્ટિસ્ટ ઇન ક્યુબા, લંડનઃ H.S.King & Co. 1873 (1986માં અન આર્ટિસ્ટા એન ક્યુબા તરીકે પુનઃમુદ્રિત). લેટ્રાસ ક્યુબાનાસ (કર્નલ ટેસ્ટિમોનિયો). લા હબાના.) અહીં gutenberg.org ધ કીલીઝ ઓન સ્ટેજ એન્ડ એટ હોમ, લંડનઃ બેન્ટલી એન્ડ સન 1895 પર ઉપલબ્ધ અન્ય પ્રકાશનો વોલ્ટર ગુડમેન ઘણા પુસ્તકો, સામયિકો અને પ્રકાશનોમાં યોગદાન આપવા માટે જાણીતા છે. અત્યાર સુધી આની ઓળખ કરવામાં આવી છેઃ એ સિગારેટ મેન્યુફેક્ચરર એટ હવાના, લંડન સોસાયટી (1872) જનરલ ટેકન્સ જજમેન્ટ, ડેઇલી પેસિફિક ટ્રિબ્યુન (વોલ્યુમ. VII, નં. 60, 24 ડિસેમ્બર 1872) સ્કેચેસ ઓફ સેન્ટિયાગો, ધ ગ્રાફિક (1873) વિવિધ સ્કેચ અને વાર્તાઓ, ઓલ ધ યર રાઉન્ડ (1873) સેવ્ડ ફ્રોમ અ રેક, કેસેલ્સ મેગેઝિન (1874) ક્યુબા વિથઆઉટ અ માસ્ટર, કેસેલ્સ મેગેઝિન (1874) અ હોલિડે ઇન ક્યુબા, કેસેલ્સ મેગેઝિન (1874) ટોમાસો સાલ્વિનો (કવર એન્ગ્રેવિંગ), પિક્ટોરિયલ વર્લ્ડ (1875) ધ પિક્ટોરિયલ વર્લ્ડ (કવર ડ્રોઇંગ ધ લેંગ્વેજ ઓફ ધ ફેસ) (1876) ધ રશિયન પીઝન્ટ્રી, ઇલસ્ટ્રેટેડ લંડન ન્યૂઝ (28 એપ્રિલ 1877) એ લિટલ બેગેજ, ઇલસ્ટ્રેટેડ લંડન ન્યૂઝ (ક્રિસમસ નંબર, 1877) એ લિટલ બેગેજ, ઇલસ્ટ્રેટેડ ક્રિશ્ચિયન વીકલી (જુલાઈ 1878) ગોડ ઇઝ કેર ઓફ મી, થ્રી એ મેગેઝિન ફોર ધ યંગ, કેસેલ, પેટર, ગેલ્પિન એન્ડ કંપની (1881) ફ્લોયની પ્રથમ ઉડાન, ધ વન સિલેબલ બુક-એમ્મા ઇ. બ્રાઉન (1879) શ્રીમતી કીલી એટ ફોરસ્કોર (ચિત્ર) પાલ મોલ ગેઝેટ, 29 જુલાઈ 1885 આજ્ઞાકારી બેસી, લિટલ રેમ્બ્લર્સ એન્ડ અદર સ્ટોરીઝ. પ્રિય અમેરિકન લેખકો દ્વારા (કેસેલ) (1885) એન ઇંગ્લિશ બેલેટ ઇન સ્પેન, ધ થિયેટર (1885) આર્ટ બિહાઇન્ડ ધ કર્ટેન, ધ થિયેટર (1886) એન ઇંગ્લિશમેન ઓન ધ સ્પેનિશ સ્ટેજ, ધ થિયેટર (1886) બોક્સ એન્ડ કોક્સ ઇન સ્પેનિશ, ધ થિયેટર (1886) અનટાઇટલ્ડ ડ્રોઈંગ ઓફ ચિલ્ડ્રન્સ કેસેલ્સ મેગેઝિન (સી. 1888) ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ અ યંગ આર્ટિસ્ટ ઇન એન્ડ આસપાસ બર્મિંગહામ, અનનોન (1892) પીપલ આઈ હેવ પેઇન્ટેડ, સાલાઝ જર્નલ (1893) આર્ટિસ્ટ્સ સ્ટુડિયોઝઃ એઝ દે વેર એન્ડ એઝ દે આર, મેગેઝિન ઓફ આર્ટ (1901) જુલિયા ગુડમેન (ડ્રોઈંગ), જ્યુઇશ ક્રોનિકલ, 7 જૂન 1902 જુલિયા ગુડમેન (ડ્રોઈંગ), બુકલોવર્સ મેગેઝિન, ફેબ્રુઆરી 1903 ડ્રેપરી ફિગર્સ ધ સ્ટ્રાન્ડ મેગેઝિન (1908) બ્રાઉન, પીટર ઓગ્ડેન (2009) વોલ્ટર ગુડમેનની ધ પ્રિન્ટસેલર વિન્ડો. મેમોરિયલ આર્ટ ગેલેરી. રોચેસ્ટર યુનિવર્સિટી. રોસેનબર્ગ, પિયર (2006) ઓનલી ઇન અમેરિકાઃ 100 યુરોપિયન માસ્ટરપીસ ઇન અમેરિકન મ્યુઝિયમઃ સ્કિરા. મોનેટા, હોવર્ડ (2005) ડેવનપોર્ટની આર્ટ રેફરન્સ એન્ડ પ્રાઇસ ગાઇડઃ ગોલ્ડ એડિશન. એલ. ટી. બી. ગોર્ડોનસાર્ટ, ઇન્ક. ડનબીયર, લોની પિયર્સન (2005) ધ આર્ટિસ્ટ્સ બ્લુબુક 2004:32,000 નોર્થ અમેરિકન આર્ટિસ્ટ્સ, 16મી સદીથી જુલાઈ 2004 સુધી. આસ્કાર્ટ ફાલ્ક, પીટર હેસ્ટિંગ્સ (1999) હૂ વઝ હૂ ઇન અમેરિકન આર્ટઃ 1564-1975. સાઉન્ડ વ્યૂ પ્રેસ; રેવ એનએલ આવૃત્તિ. ઓપિટ્ઝ, ગ્લેન બી. (1986) મેન્ટલ ફિલ્ડિંગનો અમેરિકન પેઇન્ટર, સ્કલ્પ્ટર અને એન્ગ્રેવર્સનો શબ્દકોશ. ડીલર્સ ચોઇસ બુક્સ; 2 પેટા આવૃત્તિ. મેલેટ, ડેનિયલ ટ્રોબ્રીજ (1940) મેલેટના કલાકારોના સૂચકાંકમાં પૂરકઃ આંતરરાષ્ટ્રીય-જીવનચરિત્રાત્મક. આર. આર. બૉકર, ન્યૂયોર્ક મેલેટ, ડેનિયલ ટ્રોબ્રીજ (1935) કલાકારોની અનુક્રમણિકાઃ આંતરરાષ્ટ્રીય-જીવનચરિત્રાત્મક. આર. આર. બૉકર, ન્યૂયોર્ક પાર્ક્સ, એડવર્ડ વિલિયમ (1885) આર્ટ ઇન ધ સિટી. ખાનગી પ્રિન્ટિંગ, લંડન એક્સટર્નલ લિંક્સ મેમોરિયલ આર્ટ ગેલેરી વૉકર આર્ટ ગેલેરી રોયલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ઓઇલ પેઇન્ટર યહુદી કલા અને પ્રાચીન વસ્તુઓનું પ્રદર્શન હવાનાથી એક સિગારેટ ઉત્પાદક આર્ટનેટ પર અસ્કાર્ટ વોલ્ટર ગુડમેન ખાતે વોલ્ટર ગુડમેન આર્ટફેક્ટ પર ધ પ્રિન્ટસેલરની વિંડો ધ પ્રિન્ટસેલરની વિંડો ધ ગેરિક ક્લબ કલાકાર શોધ પોર્ટ્રેટ ઓફ મેજર જનરલ વિલિયમ યોર્ક-મૂર વોલ્ટર ગુડમેનની એન્ટ્રી ઇન ફાઇન્ડ એ ગ્રેવ 1838 જન્મ 1912 મૃત્યુ 19મી સદીના અંગ્રેજી ચિત્રકારો 20મી સદીના અંગ્રેજી પુરુષ ચિત્રકારો બ્રિટિશ યહુદી ચિત્રકારો અંગ્રેજી ચિત્રકારો વોલ્ટર ગુડમેન 20મી સદીના અંગ્રેજી પુરુષ કલાકારો 19મી સદીના અંગ્રેજી પુરુષ કલાકારો