Howl and Other Poems
હાઉલ એન્ડ અદર પોએમ્સ એ 1 નવેમ્બર, 1956ના રોજ પ્રકાશિત થયેલ એલન ગિન્સબર્ગની કવિતાઓનો સંગ્રહ છે. તેમાં ગિન્સબર્ગની સૌથી પ્રસિદ્ધ કવિતા, "હાઉલ" છે, જે બીટ જનરેશનની મુખ્ય કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે તેમજ "એ સુપરમાર્કેટ ઇન કેલિફોર્નિયા", "ટ્રાન્સક્રિપ્શન ઓફ ઓર્ગન મ્યુઝિક", "સનફ્લાવર સૂત્ર", "અમેરિકા", "ઇન ધ બેગેજ રૂમ એટ ગ્રેહાઉન્ડ" અને તેમની અગાઉની કેટલીક કૃતિઓ છે. સંગ્રહને છાપવા માટે, પ્રકાશક લોરેન્સ ફર્લિંગેટ્ટી, અન્ય જાણીતા કવિની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને તેના પર અશ્લીલતાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. 3 ઓક્ટોબર, 1957ના રોજ, ન્યાયાધીશ ક્લેટન ડબ્લ્યુ. હોર્ને ફર્લિંગેટ્ટીને અશ્લીલતાના આરોપમાં દોષિત ઠેરવ્યા ન હતા અને લોકોની માંગને પહોંચી વળવા માટે લખાણની 5,000 વધુ નકલો છાપવામાં આવી હતી, જે સુનાવણીની આસપાસના પ્રચારના જવાબમાં વધી હતી. હાઉલ એન્ડ અદર પોએમ્સમાં બીટ જનરેશનની બે સૌથી જાણીતી કવિતાઓ, "હાઉલ" અને "અ સુપરમાર્કેટ ઇન કેલિફોર્નિયા" છે, જે અમેરિકન લિટરેચરના નોર્ટન એન્થોલોજી સહિત અન્ય સંગ્રહોમાં ફરીથી છાપવામાં આવી છે. આ સંગ્રહ શરૂઆતમાં લ્યુસિએન કારને સમર્પિત કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ કારની વિનંતી પર, તેનું નામ પાછળથી ભવિષ્યની તમામ આવૃત્તિઓમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રકાશન ઇતિહાસ લોરેન્સ ફર્લિંગેટ્ટીએ ગિન્સબર્ગને સિક્સ ગેલેરી રીડિંગમાં તેનું પ્રદર્શન કરતા સાંભળ્યા પછી તરત જ સિટી લાઈટ્સ દ્વારા "હાઉલ" પ્રકાશિત કરવાની રજૂઆત કરી હતી. ફર્લિંગેટ્ટી એટલા પ્રભાવિત થયા હતા કે તેમણે ગિન્સબર્ગને એક નોંધ મોકલી હતી, જેમાં તેમણે લીવ્ઝ ઓફ ગ્રાસને રાલ્ફ વાલ્ડો ઇમર્સનના પ્રતિભાવનો સંદર્ભ આપ્યો હતોઃ "હું તમને એક મહાન કારકિર્દીની શરૂઆતમાં શુભેચ્છા પાઠવું છું. મને હસ્તપ્રત ક્યારે મળશે? " મૂળરૂપે, ગિન્સબર્ગ અને ફર્લિંગેટ્ટીએ ધાર્યું હતું કે "હાઉલ" સમગ્ર પુસ્તકને લેવા માટે પૂરતું લાંબુ હશે, પરંતુ પાછળથી તેઓએ ગિન્સબર્ગે તે સમયની આસપાસ પૂર્ણ કરેલી કેટલીક સમાન કવિતાઓ ઉમેરવાનું નક્કી કર્યું. "અન્ય કવિતાઓ" જોકે "હાઉલ" ગિન્સબર્ગની સૌથી પ્રસિદ્ધ કવિતા હતી, આ સંગ્રહમાં ગિન્સબર્ગના તેમના શિખર પરના ઘણા ઉદાહરણોનો સમાવેશ થાય છે, જેમાંથી ઘણાએ "હાઉલ" જેટલું જ ધ્યાન અને પ્રશંસા મેળવી હતી. આ કવિતાઓમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ "અમેરિકા" "અમેરિકા" એ કથાવાચક અને અમેરિકા વચ્ચેના વાર્તાલાપના સ્વરૂપમાં એક કવિતા છે. જ્યારે કથાવાચક કહે છે કે "તે મને થાય છે કે હું અમેરિકા છું", ત્યારે તે "હું ફરીથી મારી જાત સાથે વાત કરી રહ્યો છું" સાથે અનુસરે છે. સ્વર સામાન્ય રીતે રમૂજી અને ઘણીવાર વ્યંગાત્મક હોય છે, જોકે વિષય ઘણીવાર ખૂબ ગંભીર હોય છે. તેઓ મજૂર ચળવળ જેવી નોંધપાત્ર ચળવળના ઘણા નાયકો અને શહીદોના સંદર્ભ આપે છે. તેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ લિયોન ટ્રોત્સ્કી, સ્કોટ્સબોરો બોય્ઝ, સાકો અને વેન્ઝેટ્ટી, અને વોબ્બલીઝ (વિશ્વના ઔદ્યોગિક કામદારો). તેમાં વ્યક્તિગત મહત્વની ઘણી ઘટનાઓનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં રશિયાથી આવતા તેમના કાકા મેક્સ, ટેંજિયરમાં રહેતા વિલિયમ એસ. બરોઝ અને જ્યારે તેઓ સાત વર્ષના હતા ત્યારે તેમની માતા નાઓમી તેમને સામ્યવાદી બેઠકોમાં કેવી રીતે લઈ જતા હતા. "અમેરિકા" ને તેમણે "હાઉલ" ની લાંબી લાઇન અને નિશ્ચિત આધાર સાથે શરૂ કરેલા પ્રયોગના સાતત્ય તરીકે જોઈ શકાય છે. ગિન્સબર્ગે કહ્યું, "જો તમે લાંબી અને ટૂંકી રેખાઓ ભેગી કરો છો, તો શું થાય છે? મને હજુ સુધી મફત ઉડાન પર વિશ્વાસ નહોતો, તેથી પ્રવાહને ટકાવી રાખવા માટે 'અમેરિકા' પર પાછા ફર્યા. "કેલિફોર્નિયામાં એક સુપરમાર્કેટ" "કેલિફોર્નિયામાં એક સુપરમાર્કેટ" "એ ગિન્સબર્ગની સૌથી મોટી મૂર્તિઓમાંની એક વોલ્ટ વ્હિટમેન સાથેની સ્વપ્ન જેવી અથડામણ વિશેની ટૂંકી કવિતા છે". વ્હિટમેનની છબી સુપરમાર્કેટની ભૌતિક છબીઓથી વિપરીત છે, ખોરાકનો ઉપયોગ ઘણીવાર જાતીય શ્લેષ માટે કરવામાં આવે છે. તેઓ ફેડેરિકો ગાર્સિયા લોર્કાનો ઉલ્લેખ કરે છે જેમની "ઓડ ટુ વોલ્ટ વ્હિટમેન" "હાઉલ" અને અન્ય કવિતાઓ લખવાની પ્રેરણા હતી. "હાઉલ" સાથેના તેમના પ્રયોગોના સંબંધમાં, ગિન્સબર્ગ આ કહે છેઃ "આમાંના ઘણા સ્વરૂપો મેં એક વખત પાગલખાનામાં સાંભળેલા આત્યંતિક રાપ્સોડિક વિલાપમાંથી વિકસિત થયા હતા. પાછળથી મને આશ્ચર્ય થયું કે શું ટૂંકી શાંત ભાવાત્મક કવિતાઓ લાંબી લાઇનનો ઉપયોગ કરીને લખી શકાય છે. બર્કલેમાં એ સ્ટ્રેન્જ ન્યૂ કોટેજ અને કેલિફોર્નિયામાં એ સુપરમાર્કેટ (તે જ દિવસે લખાયેલ) તે વર્ષના અંતમાં પડી ગયા હતા. હેતુપૂર્વક નહીં, હું રચનાઓ દરમિયાન ફક્ત મારા દૂતને અનુસરતો હતો ". "સૂર્યમુખી સૂત્ર" "સૂર્યમુખી સૂત્ર" "એ રેલરોડ યાર્ડમાં જેક કેરોયુક સાથેના પ્રવાસનું વર્ણન છે, રેલરોડ યાર્ડમાંથી ગંદકી અને સૂટથી ઢંકાયેલ સૂર્યમુખીની શોધ, અને ત્યારબાદના સાક્ષાત્કાર કે આ તમામ માનવતા માટેનું રૂપક છેઃ" "આપણે આપણી ગંદકીની ચામડી નથી". આ કવિ વિલિયમ બ્લેકના "આહ, સૂર્યમુખી": "બ્લેક, મારા દ્રષ્ટિકોણો" વાંચનની તેમની દ્રષ્ટિ/શ્રાવ્ય આભાસ સાથે સંબંધિત છે. (હાઉલની પંક્તિઃ "બ્લેક-લાઇટ ટ્રેજેડીઝ" અને અન્ય કવિતાઓના સંદર્ભો પણ જુઓ). કવિતાનો વિષય બ્લેકની તેમની મૂળ દ્રષ્ટિમાં ગિન્સબર્ગના સાક્ષાત્કાર સાથે સુસંગત છેઃ સાક્ષાત્કાર કે સમગ્ર માનવતા એકબીજા સાથે જોડાયેલી હતી. (ફૂટનોટ ટુ હાઉલની પંક્તિ પણ જુઓઃ "વિશ્વ પવિત્ર છે!"). આ કવિતાનું માળખું "હાઉલ" સાથે તેની લાંબી રેખાના ઉપયોગ અને અંતે "આઈબોલ કિક" (પેરાટેક્ટિકલ જુક્સટાપોઝિશન) નું પુનરાવર્તન બંનેમાં સંબંધિત છે. ગિન્સબર્ગ "હાઉલ" ના પ્રયોગો પછી તેમની વિચાર પ્રક્રિયાને સંબંધિત કહે છે, "તેને ટકાવી રાખવા માટે પુનરાવર્તિત આધારનો ઉપયોગ કર્યા વિના હાઉલની સમકક્ષ લયબદ્ધ નિર્માણ શક્તિ ધરાવતી કવિતા વિશે શું? સૂર્યમુખી સૂત્રએ તે કર્યું, તે મને આશ્ચર્યચકિત કરે છે, એક લાંબા કોણ ". "અંગ સંગીતનું અનુલેખન" "અંગ સંગીતનું અનુલેખન" "એ બર્કલેમાં તેમની નવી ઝૂંપડીમાં એક શાંત ક્ષણનું વર્ણન છે, જે લગભગ ખાલી હતી, હજુ સુધી સંપૂર્ણ રીતે ગોઠવવામાં આવી નથી (ઉદાહરણ તરીકે, ગિન્સબર્ગ ટેલિફોન સેવા મેળવવા માટે ખૂબ ગરીબ છે)". આ કવિતામાં ખુલ્લા અથવા ખુલ્લા હોવાની પુનરાવર્તિત છબીઓ છેઃ ખુલ્લા દરવાજા, ખાલી સોકેટ્સ, ખુલ્લા ફૂલો, ખુલ્લું ગર્ભાશય, જે સમગ્ર વિશ્વની છબી "પ્રાપ્ત કરવા માટે ખુલ્લું" છે. "એચ. પી". કવિતામાં હેલેન પાર્કર છે, જે ગિન્સબર્ગની પ્રથમ ગર્લફ્રેન્ડ્સમાંની એક છે; તેઓ 1950 માં સંક્ષિપ્તમાં મળ્યા હતા. આ કવિતા વ્હિટમેન જેવી નોંધ પર સમાપ્ત થાય છે, જેમાં લોકો જ્યારે તેમને જુએ છે ત્યારે "નમન" કરવાની તેમની ઇચ્છાની કબૂલાત કરે છે અને કહે છે કે તેઓ "કવિતાથી હોશિયાર" છે અને તેમણે સર્જકને જોયો છે. આને ઘમંડ તરીકે જોવામાં આવી શકે છે, પરંતુ ગિન્સબર્ગના ઘમંડી નિવેદનોને ઘણીવાર જીભ-ઇન-ગાલ તરીકે વાંચી શકાય છે (ઉદાહરણ તરીકે "અમેરિકા" માંથી "હું અમેરિકા છું" અથવા પછીની કવિતા "અહંકાર કબૂલાત" જુઓ). જો કે, આ ગિન્સબર્ગે વોલ્ટ વ્હિટમેનના વ્યક્તિત્વ પર પ્રયાસ કરવાનું બીજું ઉદાહરણ હોઈ શકે છે (ઉદાહરણ તરીકે, વ્હિટમેન, જે તમામ જીવોની પરસ્પર જોડાણ દર્શાવવા માટે અંશતઃ પોતાને "બ્રહ્માંડ" કહે છે) જે પછીના દાયકાઓમાં તેમની છબી માટે ખૂબ અભિન્ન બની જશે. ગિન્સબર્ગ "ટ્રાન્સક્રિપ્શન ઓફ ઓર્ગન મ્યુઝિક" ની રચના કરતી વખતે "હાઉલ" સાથેના તેમના પ્રયોગો પછી તેમની શૈલી વિકસાવવાના સંદર્ભમાં આ કહે છેઃ "જો હું માત્ર લાંબા એકમો અને તૂટેલી ટૂંકી રેખાઓમાં લખું, તો ભાવનાત્મક ઉથલપાથલ, એકાંત સાથે મિશ્રિત ગદ્ય વાસ્તવિકતાઓની સ્વયંભૂ નોંધ કરું તો શું? અંગ સંગીતનું અનુલેખન (વિષયાસક્ત માહિતી), વિચિત્ર લેખન જે ગદ્યથી કવિતામાં અને મનની જેમ પાછું પસાર થાય છે. અન્ય કવિતાઓ "ઇન ધ બેગેજ રૂમ એટ ગ્રે હાઉન્ડ" કેટલીક આવૃત્તિઓમાં અગાઉની કવિતાઓનો પણ સમાવેશ થાય છે, જેમ કેઃ "સોંગ", "ઇન બેક ઓફ ધ રિયલ", "વાઇલ્ડ ઓર્ફન", "એન એસ્ફોડેલ" વગેરે. અમેરિકન સ્ક્રીમમાં ટીકા, જોનાહ રાસ્કિને હૉવલમાં ગિન્સબર્ગના "કાવતરાના" વિષયોની શોધ કરી છે, જે સૂચવે છે કે 20મી સદીના અન્ય કોઈપણ અમેરિકન કવિ કરતાં વધુ, ગિન્સબર્ગે શીત યુદ્ધ દરમિયાન અમેરિકન સરકાર દ્વારા લોકો સાથે કરવામાં આવતી વર્તણૂક અને સીઆઇએ (CIA) ની શૈતાની ક્રિયાઓની ટીકા કરવા માટે સાહિત્યનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ગિન્સબર્ગે દાવો કર્યો હતો કે પ્રકાશકો દ્વારા તેમના અસ્વીકાર માટે સી. આઈ. એ. આંશિક રીતે જવાબદાર હતી, જે આરોપ રસ્કિન સૂચવે છે કે તેમાં યોગ્યતા હોઈ શકે છે, તેમ છતાં આ સિદ્ધાંતને ટેકો આપતા કોઈ નક્કર પુરાવા નથી. પોતે ગિન્સબર્ગ સાથે આ મુદ્દા પર ચર્ચા કર્યા પછી, રાસ્કિન લખે છેઃ સીઆઇએ દ્વારા પ્રાયોજિત બૌદ્ધિકો કોણ હતા? મેં ગિન્સબર્ગને પૂછ્યું કે જ્યારે અમે 1985માં મરીનમાં વાત કરી હતી. લિયોનેલ ટ્રિલિંગ, નોર્મન પોધોરેટ્ઝ અને મેરી મેકકાર્થી, તેમણે જવાબ આપ્યો. તેમની નજરમાં તેમણે શીત યુદ્ધના બિનઆરોગ્યપ્રદ વાતાવરણમાં એટલું જ યોગદાન આપ્યું જેટલું લોખંડના પડદા પાછળના સાંસ્કૃતિક કમિશનરોએ આપ્યું હતું. કેમ્પ ગ્રાઉન્ડ્સમાં ડેવિડ બર્ગમેન ગિન્સબર્ગને એક કવિ તરીકે વર્ણવે છે, જેમણે સમલૈંગિક સમુદાયને સીધો ટેકો આપવાની જરૂરિયાતને સંબોધિત ન કરતી વખતે, 20મી સદીના સમાજમાં સમલૈંગિક લોકો જે પરિસ્થિતિનો સામનો કરી રહ્યા છે તેનું ચિત્ર દોરવા માટે "કોમિકલી કાર્નિવાલેસ્ક" ટોનનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જેમ કે "સુપરમાર્કેટ ઇન કેલિફોર્નિયા" માં કવિ કરિયાણાના છોકરાને સંબોધતા કહે છે, "શું તું મારો દૂત છે?" ", બર્ગમેન સૂચવે છે કે પ્રશ્નો રેટરિકલ છે અને તેનો હેતુ બજારનો ઉપયોગ" "નાના મધ્યમવર્ગીય સમાજના પ્રતીક" "તરીકે કરીને કવિ અને લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ વચ્ચેના સંબંધ તરફ ધ્યાન દોરવાનો છે". ગેરી સ્નાઇડર, જેમણે ગિન્સબર્ગ સાથે મુસાફરી કરી હતી અને હોવલના પ્રથમ જાહેર વાંચન દરમિયાન હાજર હતા, તેમણે જણાવ્યું હતું કે કવિતા એ હકીકતથી પીડાઈ હતી કે તે વ્યક્તિગત નિવેદન તરીકે હતી. તેમના પત્રોમાં, સ્નાઇડરે દલીલ કરી હતી કે આ કવિતામાં પરિચિત દ્વૈતવાદનું પુનરાવર્તન છે જે તે યુગ દરમિયાન ગિન્સબર્ગની અન્ય કૃતિઓમાં હાજર ન હતું. જો કે, 12 ફેબ્રુઆરી, 2008ના રોજ પ્રકાશિત એક મુલાકાતમાં, સ્નાઇડરે કવિતાના ફાયદાકારક પાસાઓ અને સમાજના તેના પ્રતિબિંબની ચર્ચા કરી હતી કારણ કે તે ગિન્સબર્ગ અને જનતા બંનેને દેખાયું હતુંઃ "તેઓ લખાણમાં પહેલેથી જ ખૂબ જ ઘરે હતા, અને તે સ્પષ્ટપણે બોલ્યા હતા-જેમ કે દરેક વ્યક્તિ જોઈ શકતો હતો-લોકોની સ્થિતિ માટે". સાહિત્યિક વિવેચક ડાયના ટ્રિલિંગે ગિન્સબર્ગની તેમના પ્રેક્ષકો સાથે ટીકા કરી હતી અને સૂચવ્યું હતું કે "હાઉલ" અને ગિન્સબર્ગની અન્ય કૃતિઓ આધુનિક સમાજનો અપરિપક્વ દ્રષ્ટિકોણ રજૂ કરે છે. ટ્રિલિંગ માટે, પ્રેક્ષકો અને ગિન્સબર્ગે એક એવો સંબંધ વહેંચ્યો હતો જેને સાહિત્ય સાથે બહુ ઓછો સંબંધ હતો, અને તેઓ લખે છે કે કવિતાઓની "વિચિત્રતા" એ હકીકતને પ્રમાણિત કરે છે કે તેઓ કલાત્મક નિવેદન આપવાને બદલે ભાવનાશૂન્ય લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ સાથે સંબંધિત કરવા માટે બનાવવામાં આવી હતી. બીટ પેઢીના અન્ય લોકો સાથે, હાઉલની લોકપ્રિયતાએ બીટ કવિઓના સૂર અને શૈલી પર ટીકાને આકર્ષિત કરી હતી. "ધ નો-નથિંગ બોહેમિયન્સ" શીર્ષકવાળા 1958ના એક લેખમાં નોર્મન પોધોરેટ્ઝ લખે છે કે "સાદા સત્ય એ છે કે બીટ જનરેશનનો આદિમવાદ સૌ પ્રથમ બૌદ્ધિક વિરોધી માટે એક આવરણ તરીકે કામ કરે છે જેથી તે સામાન્ય અમેરિકનની ઇંડાના માથા પ્રત્યેની નફરતને હકારાત્મક રીતે સૌમ્ય બનાવે છે". આ પણ જુઓ હાઉલ રેફરન્સ બાહ્ય કડીઓ એલન Ginsberg.org એલન ગિન્સબર્ગ પર Poets.org ઑડિઓ ક્લિપ્સ, કવિતાઓ અને સંબંધિત નિબંધો સાથે, એકેડેમી ઓફ અમેરિકન પોએટ્સ 1956 કવિતા પુસ્તકો અમેરિકન કવિતા સંગ્રહો બીટ કવિતા સિટી લાઈટ્સ પબ્લિશર્સ પુસ્તકો કાલ્પનિક સાહિત્યમાં ઔદ્યોગિક કામદારો LGBT-સંબંધિત વિવાદો સાહિત્યમાં અશ્લીલતા વિવાદો એલન ગિન્સબર્ગ દ્વારા કવિતા શ્રમ વિશે કામ કરે છે