Edgar Yaeger
એડગર લુઇસ યેગર (1904-1997) ડેટ્રોઇટ, મિશિગનના અમેરિકન આધુનિકતાવાદી ચિત્રકાર હતા. યેગરે ડેટ્રોઇટ સ્કૂલ ઓફ ફાઇન એન્ડ એપ્લાઇડ આર્ટ્સમાં રોબર્ટ એ. હર્ઝબર્ગ હેઠળ અભ્યાસ કર્યો હતો, જેના દ્વારા તેમને ફાઉન્ડર્સ સોસાયટી પરચેઝ પ્રાઇઝ એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. ત્યારબાદ, અન્ના સ્ક્રિપ્સ વ્હિટકોમ્બ ટ્રાવેલિંગ સ્કોલરશિપના સમર્થન સાથે, યેગરે ફ્રાન્સથી ચેકોસ્લોવાકિયા સુધીના આઠ યુરોપિયન દેશોના અભ્યાસ પ્રવાસની શરૂઆત કરી. યેગર મંદીના યુગ દરમિયાન મિશિગન ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ અને વર્ક્સ પ્રોગ્રેસ એડમિનિસ્ટ્રેશન સ્કીમમાં તેમના યોગદાન માટે જાણીતા હતા, જેમાં તેમણે જાહેર ઇમારતોમાં પ્રદર્શિત સંખ્યાબંધ ભીંતચિત્રોનું યોગદાન આપ્યું હતું. તેમના કેટલાક યોગદાન મિશિગન યુનિવર્સિટી ખાતે વેસ્ટ ક્વાડ ડોર્મિટરી અને ડેટ્રોઇટ પબ્લિક લાઇટિંગ કમિશન બિલ્ડિંગમાં સ્થિત છે. બાયોગ્રાફી-એ લાઇફ ઓફ આર્ટ એડગર યેગર ક્યારેય તેમના માર્ગની બહાર ગયા નહીં. "શાંત", "વિનમ્ર" અને "નમ્ર" સંભવતઃ ત્રણ વિશેષણો હતા જે શ્રી યેગરને પ્રેસ અને તેમના અંગત પરિચિતો દ્વારા વારંવાર લાગુ કરવામાં આવતા હતા. "જો તમે એડગર યેગરને તેના ડેટ્રોઇટ પડોશમાંથી પસાર થતા જોશો, તો તમે તેને ક્યારેય એક પ્રખ્યાત કલાકાર તરીકે કલ્પના કરશો નહીં. કેટલીકવાર આ હકીકત પોતે યેગરને પણ આશ્ચર્યચકિત કરે છે ", એક સમકાલીન વિવેચકે કહ્યું. તે સાચું હતું; યેગરની પ્રાથમિકતાઓની વ્યક્તિગત પદાનુક્રમ ગમે તે હોય, તે એકદમ ચોક્કસ લાગે છે કે આત્મ-વૃદ્ધિ અને સ્વ-પ્રચાર તેમની વચ્ચે ખૂબ ઊંચા ક્રમે નથી-જે 20 મી સદીના અમેરિકન આધુનિકતાવાદીઓમાં એક અનધિકૃત માસ્ટર તરીકેની તેમની વિચિત્ર સ્થિતિને સમજાવવા તરફ આગળ વધે છે. ન તો પ્રેસ કે ન તો જનતા ક્યારેય એડગર યેગર વિશે શું કરવું તે ચોક્કસ લાગતું ન હતું. તેમની પ્રતિભા, હસ્તકલા પ્રત્યેની તેમની પ્રતિબદ્ધતા અને તે સમયની પ્રવર્તમાન શૈલીઓને તેમની પોતાની હસ્તાક્ષર શૈલીમાં એકીકૃત કરવા અને સ્વીકારવાની તેમની કુશળતા હંમેશા પ્રશ્નની બહાર હતી. તો પછી, તે કેવી રીતે હતું કે આ પરિપૂર્ણ વ્યાવસાયિક-એક માણસ કે જેણે 1930 ના દાયકામાં પેરિસમાં કલા જગતના કેટલાક દિગ્ગજોની નીચે અભ્યાસ કર્યો હતો અને જેણે મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, કોરકોરન ગેલેરી અને ફિલિપ્સ કલેક્શન જેવી સંસ્થાઓમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું-તેમના મોટાભાગના વર્ષો ડેટ્રોઇટમાં તુલનાત્મક અસ્પષ્ટતામાં રહેતા અને કામ કરવા માટે આવ્યા, જે કલા જગતના તેજસ્વી કેન્દ્રોથી દૂર છે? વિચિત્ર હાઈ-પ્રોફાઇલ કમિશન, અખબારની વાર્તા અથવા નોંધપાત્ર પ્રદર્શન ઉપરાંત, યેગર તેમના સમયમાં અથવા તેમના નગરમાં નોંધપાત્ર સન્માન વિના જીવ્યા હતા. ડેટ્રોઇટ આર્ટ કોગ્નોસેન્ટીના એક નાના વર્તુળથી આગળ, ફ્રાંસના સંગ્રાહકો અને મિયામીના સંગ્રહાલયોએ તેમનું કામ શોધ્યું હોવા છતાં, યેગર તેમના વતનમાં મોટા ભાગે અજાણ રહ્યા હતા. અલબત્ત, યેગર પોતાની જાતને એક પ્રબોધકની શૈલી આપનાર છેલ્લો વ્યક્તિ હશે, અને તે સાચું છે કે તેમની કૃતિ અન્યની નવીનતાઓના શાંત શુદ્ધિકરણ માટે વધુ વૃત્તિ રજૂ કરે છે-બ્રેક, પિકાસો, ડી ચિરિકો, મેટિસે, મિરો અને અન્યને યેગરના કાર્યમાં નોંધપાત્ર સ્વીકૃતિ મળે છે-તેના પોતાના ભવ્ય પ્રસ્થાન કરતાં. તેમ છતાં, તે નક્કી કરવા માટે યેગરના આઉટપુટ પર ઝડપી નજર કરતાં થોડું વધારે લે છે કે તેણે ખરેખર પોતાની અનન્ય, એકવચન શૈલી બનાવી છે અને આધુનિકતાવાદની ટેપેસ્ટ્રીમાં પોતાનો દોરી ફાળો આપ્યો છે. એડગર લુઇસ યેગરનો જન્મ 1904માં ડેટ્રોઇટ, મિશિગનમાં થયો હતો, તેઓ જૂતાની દુકાનના માલિકના પુત્ર હતા અને આ વિસ્તારમાં રહેતા તેમના પરિવારની ચોથી પેઢી હતા. યેગરનો પરિવાર તેમની કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓને અચકાતા ટેકો આપતો હતો. તેમના જીવનના શરૂઆતના વર્ષોમાં, યેગરે તેમના પ્રિય દાદા પાસેથી ક્રમિક કુશળતા શીખી, જેમણે તેમને દોરવાનું, સાબુના ટુકડાઓમાંથી આકૃતિઓ કોતરવાનું અને ગલીમાં મળેલા ત્યજી દેવાયેલા રંગોનો ઉપયોગ કરીને રંગવાનું શીખવ્યું, આમ યેગરે તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન ઉપયોગમાં લેવાતી ક્ષમતાઓનો પાયો નાખ્યો. તેમના પોતાના ખાતા મુજબ, યેગરે કલા સિવાયના કોઈ પણ વ્યવસાયમાં બહુ ઓછો રસ દાખવ્યો હતો; જ્યારે કે તેમના પિતા નિરાશ હતા કે તેમનો પુત્ર તેમને પારિવારિક જૂતાના વ્યવસાયમાં અનુસરશે નહીં, તેમણે યેગરની કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓને પોતાનો દ્વેષપૂર્ણ ટેકો આપ્યો હતો, એમ કહીને કે જ્યાં સુધી તેઓ આજીવિકા કમાવવા માટે સક્ષમ છે ત્યાં સુધી તેઓ ચાલુ રાખવા માટે સ્વતંત્ર છે. યેગરની પ્રતિભા તેમના ઉચ્ચ શાળાના વર્ષો દરમિયાન ઉત્સાહપૂર્વક ઉભરી આવવા લાગી કારણ કે તેમણે તેમના રેખાંકનો અને ચિત્રો માટે ઇનામો જીતવાનું શરૂ કર્યું હતું. શિષ્યવૃત્તિઓએ તેમને યુનિવર્સિટી ઓફ ડેટ્રોઇટ, જ્હોન પી. વિકર સ્કૂલ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ અને રોબર્ટ હર્ઝબર્ગની ડેટ્રોઇટ સ્કૂલ ઓફ ફાઇન એન્ડ એપ્લાઇડ આર્ટ્સમાં તેમની ઔપચારિક કલાત્મક તાલીમ મેળવવા માટે સક્ષમ બનાવ્યા. બચત કરવા અને પોતાને ટેકો આપવા બંને માટે, યેગર પોતાના ઉપયોગ માટે અને સાથી વિદ્યાર્થીઓને વેચાણ માટે ગ્રાઉન્ડ પેઇન્ટ કરે છે. સાથે સાથે, તેમના કાર્યોએ પ્રભાવશાળી કલા સમર્થકોના વ્યાપક પ્રેક્ષકોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરવાનું શરૂ કર્યું. પ્રારંભિક માન્યતા 1930 માં કાર્નેગી આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં સ્વીકૃતિનાં સ્વરૂપમાં આવી હતી-હેનરી મેટિસે દ્વારા ન્યાયનિર્ધારિત શો. 1932માં, યેગરે બે પુરસ્કારો જીત્યા જે તેમની ઉભરતી કારકિર્દીને નોંધપાત્ર પ્રોત્સાહન આપશેઃ ડેટ્રોઇટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ્સ 'ફાઉન્ડર્સ સોસાયટી પરચેઝ પ્રાઇઝ અને ડેટ્રોઇટ ન્યૂઝ' અન્ના સ્ક્રિપ્સ વ્હિટકોમ્બ ટ્રાવેલિંગ શિષ્યવૃત્તિ. પુરસ્કારો દ્વારા જાહેર પ્રતિષ્ઠા અને પ્રતિષ્ઠામાં વધારો કરવા ઉપરાંત, $500 સ્ક્રિપ્સ રોકડ પુરસ્કારે યેગરને વિદેશમાં તેમના કલા શિક્ષણને આગળ વધારવા માટે સક્ષમ બનાવ્યા. યેગર પેરિસ માટે રવાના થયા, જે હજુ પણ યુરોપિયન કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓનું કેન્દ્ર હતું અને અમેરિકન વિદેશીઓના સૈન્યનું ઘર હતું, જ્યાં તેમણે એકેડેમી આન્દ્રે લ 'હોટે અને ઇકોલ સ્કેન્ડિનેવમાં અભ્યાસ કર્યો હતો, જ્યાં તેમણે લ' હોટે, માર્સેલ ગ્રોમેયર અને ઓર્થોન ફ્રીઝ પાસેથી સૂચના પ્રાપ્ત કરી હતી. યેગરે પેરિસમાં જીવન દ્વારા તેમને મળેલા શિક્ષણ અને પ્રેરણા માટેની તકોનો સ્વીકાર કર્યો, અન્ય કલાકારોને મળવાની તકનો આનંદ માણ્યો, પેરિસની અદ્યતન ગેલેરીઓ વાંચી અને ફ્રેન્ચ ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં ચિત્રકામ કરવાની તેમજ તેમના યુરોપિયન પ્રશિક્ષકો દ્વારા પ્રદાન કરવામાં આવતા અદ્યતન શિક્ષણનો આનંદ માણ્યો. અર્થશાસ્ત્ર દ્વારા તેમના યુરોપીયન કાર્યકાળના મધ્યમાં ઘરે પાછા ફરવા માટે મજબૂર, યેગરને તેમની પ્રતિભા અને કરકસરની માન્યતામાં વ્હિટકોમ્બ્સ દ્વારા વધારાના $500 એનાયત કરવામાં આવ્યા હતા, જેનાથી તેઓ ફ્રાન્સ પરત ફરવા સક્ષમ બન્યા હતા, યેગરએ $10 ની સાયકલ ખરીદી હતી, જેના પર તેમણે સમગ્ર ખંડમાં પ્રવાસ કર્યો હતો, યુરોપિયન સેટિંગ્સના સમૂહમાં જીવનમાંથી સીધા ચિત્રકામ, સ્કેચિંગ અને પેઇન્ટિંગ કર્યું હતું. યુદ્ધ પૂર્વેના યુરોપમાં વધતા તણાવ અને અમેરિકન આર્થિક મંદી સહિતના પરિબળોના સંગમને કારણે યેગર 1935માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફર્યા હતા. યેગર ફરી એકવાર ડેટ્રોઇટમાં સ્થાયી થયા, તેમના પરિવારના ઘરે રહેવાનું શરૂ કર્યું જ્યાં તેઓ તેમનું બાકીનું જીવન રહેશે. પરત ફર્યા પછી ટૂંક સમયમાં, યેગરે ફ્રેન્કલીન રૂઝવેલ્ટના વર્ક્સ પ્રોગ્રેસ એડમિનિસ્ટ્રેશન અને તેના સીમાચિહ્ન ફેડરલ આર્ટ્સ પ્રોજેક્ટ દ્વારા નિયુક્ત ભીંતચિત્રોના ઉત્તરાધિકાર પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. કાર્યક્રમ સંચાલકો દ્વારા સત્તાવાર રીતે મંજૂર કરાયેલી સામાજિક વાસ્તવવાદી શૈલીથી પ્રભાવિત ન હોવા છતાં, યેગર ડેટ્રોઇટ અને એન આર્બરમાં ડબલ્યુપીએ સાઇટ્સ માટે ભીંતચિત્રો, ચિત્રો અને શિલ્પો બનાવવા માટે એફએપી દ્વારા નિયુક્ત અમેરિકન કલાત્મક વિદ્વાનોની હરોળમાં જોડાયા હતા. યેગરના એફ. એ. પી. કાર્યરત કાર્યોમાં ડેટ્રોઇટ રિસીવિંગ હોસ્પિટલના ચિલ્ડ્રન્સ વોર્ડ, હાઇલેન્ડ પાર્કમાં ફોર્ડ ગ્રામર સ્કૂલ અને વેસ્ટર્ન માર્કેટ (બધા હવે નાશ પામ્યા છે) માટે ભીંતચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે. ડેટ્રોઇટ પબ્લિક લાઇટિંગ કમિશન માટેનું એક કમિશન, ઇલેક્ટ્રિક લાઇટના ઐતિહાસિક વિકાસની ઉજવણી કરતી એક સીમાચિહ્ન ભીંતચિત્ર, બિલ્ડિંગના 1977 ના ધ્વંસ પહેલા આંશિક રીતે વિસ્મૃતિથી સાચવવામાં આવી હતી અને હવે તે મિશિગન સ્ટેટ યુનિવર્સિટીના ક્રેઝ આર્ટ મ્યુઝિયમમાં દેખાય છે. હયાત યેગર ડબલ્યુપીએ ભીંતચિત્રો બ્રોડહેડ નેવલ આર્મરી (હવે બંધ), ગ્રોસ પોઇન્ટેમાં ગ્રોસ પોઇન્ટે સાઉથ હાઇ સ્કૂલ અને યુનિવર્સિટી ઓફ મિશિગનના વેસ્ટ ક્વાડ ડોર્મિટરીમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે. યેગર તેમના ડબલ્યુપીએ-યુગના પ્રોજેક્ટ્સને કંઈક અંશે નકારી કાઢતો હતો; સામાજિક વાસ્તવવાદને સ્વીકારવાની તેમની અનિચ્છા અને પ્રોગ્રામ સંચાલકો અને સાઇટ મેનેજરોના પ્રભાવ સામેના તેમના પ્રતિકારને કારણે તેમને આમાંના ઘણા કાર્યોને સહી વગર છોડી દેવા પડ્યા. વ્યંગાત્મક રીતે, તેઓ તેમની કલાત્મક પ્રતિષ્ઠાનો પાયાનો બની જાય છે, અને તેમના ખેદ માટે સંભવિત છે, એક પ્રિઝમ જેના દ્વારા તેમના બાકીના જીવનના કાર્યને વિવેચકો અને લોકો દ્વારા જોવામાં આવશે. તેઓ "ડબલ્યુપીએ" કલાકાર તરીકે કેટલાકની નજરમાં કબૂતરો બની ગયા હતા, અને સામાજિક વાસ્તવવાદના શૈલીયુક્ત તરફેણમાંથી પતન સાથે તેમને અનુરૂપ ધ્યાન અને પ્રશંસા મળી હતી. તેમ છતાં, યેગરે ઉન્મત્ત ગતિએ કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, ચર્ચો માટે મોઝેઇક અને ખાનગી ગ્રાહકો માટે ભીંતચિત્રો તેમજ ચિત્રો અને રેખાંકનોના અનંત ઉત્તરાધિકાર સહિત ખાનગી કમિશન પૂર્ણ કર્યા. એબ્સ્ટ્રેક્ટ એક્સપ્રેશનિસ્ટ, પૉપ અને ઑપ-આર્ટ યુગ દરમિયાન પણ 1960ના દાયકા દરમિયાન પુરસ્કારો, ગેલેરી પ્રદર્શનો અને ખરીદીઓ ઓછી આવૃત્તિએ થતી રહી. 1960 ના દાયકાના અંતમાં-1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં કલ્પનાવાદના ઉદય સાથે અને શુદ્ધ અમૂર્તતાની તરફેણમાં પેઇન્ટિંગ અને પ્રતિનિધિત્વવાદ બંનેની તેની સહાયક બરતરફી સાથે, યેગર અસ્પષ્ટતામાં પાછા ફરવા લાગ્યા. જોકે, 1980ના દાયકાના મધ્યમાં એડગર યેગરનું પુનરુજ્જીવન જોવા મળ્યું હતું. જેમ જેમ કલ્પનાવાદ શૈલીમાંથી ઘટતો ગયો અને પેઇન્ટિંગમાં રસ પાછો ફર્યો-જુલિયન સ્નેબેલ અને જીન-મિશેલ બાસ્કિયાટ જેવા અમેરિકન નિયો-એક્સપ્રેશનિસ્ટ્સ અને ગેરહાર્ડ રિક્ટર અને સિગ્મર પોલ્કે જેવા યુરોપિયનોને મોટા પ્રમાણમાં આભાર-યેગર દ્વારા તરફેણ કરાયેલ શૈલીયુક્ત ઉપકરણો ફરી એકવાર પ્રચલિત થયા. તે જ સમયે, યેગરના મિત્ર અને એજન્ટ જ્હોન જોસેફ જુનિયરની આગેવાની હેઠળના ડેટ્રોઇટ સ્થિત યેગર ચાહકોના જૂથે તેમના વતી કલાકારના કાર્યનું પ્રચાર કરવાનું શરૂ કર્યું, જે સામાન્ય યેગર દ્વારા ક્યારેય ઉત્સાહપૂર્વક હાથ ધરવામાં આવી ન હતી. ડેટ્રોઇટના સ્કારબ ક્લબના મુખ પર આઉટડોર મોઝેક સહિત, પ્રેસ ધ્યાન અને નવા જાહેર કમિશનની ઝંઝાવાત અનુસરવામાં આવી. તેમના બાકીના મોટાભાગના વર્ષો સુધી, ડેટ્રોઇટ અને પ્રાદેશિક કલાત્મક અને પ્રેસ વર્તુળોમાં યેગરના કાર્યને સ્થિર જો ઓછું મહત્ત્વનું ધ્યાન મળતું રહ્યું. યેગરની કલાત્મક પ્રતિષ્ઠાને તેમની કારીગરી માટે વધતી પ્રશંસાથી પણ પ્રોત્સાહન મળ્યું હતું. તેમની ધીરજ અને હસ્તકલા પ્રત્યેના સમર્પણનો પુરાવો તેમણે તેમના ઘણા ચિત્રો માટે હાથથી બનાવેલી ચોકસાઈપૂર્વક બનાવેલી ફ્રેમમાંથી મળે છે. યેગરની પદ્ધતિમાં વ્યક્તિગત રીતે કાપેલા, કદના અને કોતરેલા લાકડાના ડઝનેક ટુકડાઓને એક જ ફ્રેમમાં ભેગા કરવા, કાળજીપૂર્વક કોમ્બિંગ, ફાઇલિંગ અને ફ્રેમને ત્યાં સુધી સમાપ્ત કરવાનો સમાવેશ થાય છે જ્યાં સુધી તે તેના ચિત્રને સંપૂર્ણપણે અનુકૂળ ન કરે. યેગરે આમાંની કોઈપણ રચના માટે પાવર ટૂલ્સનો ઉપયોગ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, અને ધીમે ધીમે શુદ્ધિકરણની ઇરાદાપૂર્વકની, સાવચેતીપૂર્વકની પ્રક્રિયા પર ભાર મૂક્યો હતો. તેમના ચોક્કસ ધોરણોને પરિણામે ઘણીવાર ચિત્રને રંગવા કરતાં ફ્રેમની રચનામાં વધુ સમય લેવામાં આવતો હતો. યેગરના મિત્રો અને વ્યવસાયિક સહયોગીઓ સામાન્ય રીતે એક ખાસ વાર્ષિક ભેટ પર આધાર રાખી શકે છેઃ તેના મૂળ ક્રિસમસ કાર્ડ્સમાંથી એકનું આગમન. યેગરના રંગબેરંગી હાથથી રંગાયેલા કાર્ડ્સ મહેનતુ લિનોકટ પ્રક્રિયા દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા; તેના પ્રારંભિક સ્કેચ બનાવ્યા પછી, યેગર તેની ડિઝાઇનને લિનોલિયમના ટુકડા પર રિવર્સમાં હાથથી કોતરશે, જે પછી તે શાહી કરશે અને કાગળની અલગ શીટ્સમાં દબાવશે. એકવાર શાહી સૂકાઈ જાય પછી, યેગર ધીરજથી દરેકને હાથથી રંગતા. એડગર યેગર 1997 માં 93 વર્ષની વયે મૃત્યુ પામ્યા હતા, હજારો પૂર્ણ થયેલા ચિત્રો અને રેખાંકનો, થોડી સંખ્યામાં રાહત અને મોઝેઇક અને તેમના સુપ્રસિદ્ધ ભીંતચિત્રો પાછળ છોડી ગયા હતા. કલા ઇતિહાસકારો અને ક્યુરેટર્સ આધુનિકતાવાદી સર્વદેવમાં યેગરના સ્થાન સાથે કુસ્તી કરવાનું ચાલુ રાખે છે, 20મી સદીના સત્તાવાર કલા વૃત્તાંતને ફરીથી લખવા માટે દેખીતી રીતે અનિચ્છા ધરાવે છે, જેમાં તેમને મોટાભાગે બાકાત રાખવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ સંસ્થાકીય સમર્થન-ખાસ કરીને પૂર્વ લાન્સિંગના ક્રેઝ મ્યુઝિયમમાંથી-એક ગેરકાયદેસર આધુનિકતાવાદી માસ્ટર તરીકે યેગરના યોગ્ય દરજ્જાની પુષ્ટિ કરવાનું ચાલુ રાખે છે. આ પ્રકારનું કદ એવું કંઈક હોઈ શકે છે જેની આ આત્મનિરીક્ષણ કરનાર કુશળ કારીગરે ક્યારેય અપેક્ષા નહોતી કરી અથવા તેનો પીછો કર્યો ન હતો, પરંતુ તે એક એવું પદ છે જેને તે ભરપૂર રીતે પાત્ર છે. સંગ્રહો સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન, આર્કાઈવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ ડેટ્રોઇટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ્સ મ્યુઝિયમ આર્ટ ગેલેરી ઓફ વિન્ડસર રેફરન્સ બાહ્ય કડીઓ કલાકારની વેબસાઇટ 1904 જન્મ 1997 મૃત્યુ 20મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ કલાકારો અમેરિકન પુરુષ ચિત્રકારો આધુનિક કલાકારો ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ કલાકારો