Diatonic and chromatic
ડાયટોનિક અને રંગીન એ સંગીત સિદ્ધાંતમાં શબ્દો છે જેનો ઉપયોગ મોટાભાગે ભીંગડાઓને લાક્ષણિકતા આપવા માટે થાય છે, અને તે સંગીતનાં સાધનો, અંતરાલો, તારો, નોંધો, સંગીત શૈલીઓ અને સંવાદિતાના પ્રકારો પર પણ લાગુ થાય છે. તેઓ ઘણીવાર જોડી તરીકે ઉપયોગમાં લેવાય છે, ખાસ કરીને જ્યારે 1600-1900 સમયગાળાના સામાન્ય પ્રેક્ટિસ સંગીતની વિરોધાભાસી લાક્ષણિકતાઓ પર લાગુ થાય છે. આ શબ્દોનો અર્થ વિવિધ સંદર્ભોમાં અલગ અલગ હોઈ શકે છે. ઘણી વાર, ડાયટોનિક એ "વ્હાઇટ નોટ સ્કેલ" C-D-E-F-G-A-B ની સ્થિતિઓ અને સ્થાનાંતરણમાંથી મેળવેલા સંગીત તત્વોનો સંદર્ભ આપે છે. કેટલાક ઉપયોગોમાં તેમાં હેપ્ટાટોનિક સ્કેલના તમામ સ્વરૂપોનો સમાવેશ થાય છે જે પશ્ચિમી સંગીતમાં સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાય છે (મુખ્ય અને નાના સંગીતના તમામ સ્વરૂપો). રંગીન મોટેભાગે બાર-સ્વર રંગીન સ્કેલમાંથી મેળવેલા માળખાઓનો સંદર્ભ આપે છે, જેમાં તમામ સેમિટોન્સનો સમાવેશ થાય છે. ઐતિહાસિક રીતે, જોકે, તેમાં અન્ય ઇન્દ્રિયો હતી, જે પ્રાચીન ગ્રીક સંગીત સિદ્ધાંતમાં ટેટ્રાકોર્ડના ચોક્કસ ટ્યુનિંગ અને 14મીથી 16મી સદીના મેન્સુરલ સંગીતમાં લયબદ્ધ નોટેશનલ કન્વેન્શનનો ઉલ્લેખ કરે છે. ઇતિહાસ ગ્રીક જાતિ પ્રાચીન ગ્રીસમાં લાયરના ત્રણ પ્રમાણભૂત ટ્યુનિંગ (લેટિન શબ્દ જીનસ, બહુવચન જાતિ દ્વારા ઓળખાય છે) હતા. આ ત્રણ ટ્યુનિંગને ડાયટોનિક, ક્રોમેટિક અને એન્હર્મોનિક કહેવામાં આવતા હતા, અને તેઓ જે ચાર નોંધો ઉત્પન્ન કરતા હતા તેના ક્રમને ટેટ્રાકોર્ડ્સ ("ચાર તાર") કહેવામાં આવતા હતા. ડાયટોનિક ટેટ્રાકોર્ડમાં, ઉતરતા ક્રમમાં, બે સંપૂર્ણ ટોન અને સેમીટોન હોય છે, જેમ કે એ. જી. એફ. ઇ. (આશરે). રંગીન ટેટ્રાકોર્ડમાં લાયરની બીજી સ્ટ્રિંગને G થી G સુધી ઘટાડવામાં આવી હતી, જેથી ટેટ્રાકોર્ડમાં બે નીચલા અંતરાલો સેમિટોન્સ હતા, જે પિચને A G F E બનાવે છે. એન્હાર્મોનિક ટેટ્રાકોર્ડમાં લાયરની બીજી સ્ટ્રિંગને વધુ G સુધી ઘટાડવામાં આવી હતી, જેથી ટેટ્રાકોર્ડમાં બે નીચલા અંતરાલ ક્વાર્ટર ટોન હતા, જેનાથી પિચ A G F E (જ્યાં F એ ક્વાર્ટર ટોન દ્વારા ઘટાડવામાં આવે છે). ત્રણેય ટેટ્રાકોર્ડ્સ માટે, તેમની પીચમાં માત્ર વચ્ચેના બે તાર અલગ અલગ હતા. મધ્યયુગીન રંગ ક્રોમેટિકો (ઇટાલિયન) શબ્દનો ઉપયોગ પ્રસંગોપાત મધ્યયુગીન અને પુનરુજ્જીવન સમયગાળામાં ચોક્કસ નોંધોના રંગ (લેટિન કલરટીયો) નો સંદર્ભ આપવા માટે થતો હતો. વિગતો સમયગાળો અને સ્થળ અનુસાર વ્યાપક રીતે બદલાય છે, પરંતુ સામાન્ય રીતે નોટના ખાલી અથવા ભરેલા માથા પર રંગ (ઘણીવાર લાલ) ઉમેરવાથી અથવા નોટના અન્યથા ખાલી માથા પર "રંગ" ઉમેરવાથી નોટનો સમયગાળો ટૂંકો થઈ જાય છે. 14મી સદીના આર્સ નોવાની કૃતિઓમાં, આનો ઉપયોગ મીટરમાં ત્રિપલથી ડુપલ અથવા તેનાથી ઊલટું કામચલાઉ ફેરફાર સૂચવવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. 15મી સદીમાં આ ઉપયોગ ઓછો સામાન્ય બન્યો કારણ કે ખુલ્લી સફેદ નોટહેડ મિનિમ (અર્ધ-નોટ) અને લાંબી નોટ માટે પ્રમાણભૂત સાંકેતિક સ્વરૂપ બની ગયું હતું જેને સફેદ મેન્સુરલ નોટેશન કહેવાય છે. તેવી જ રીતે, 16મી સદીમાં, બિનસાંપ્રદાયિક સંગીતના એક સ્વરૂપને, ખાસ કરીને મદ્રિગલ્સને "રંગીન" તરીકે ઓળખવામાં આવતું હતું, કારણ કે તેમાં "રંગીન" કાળા સ્વરોની વિપુલતા હતી, જે સામાન્ય રીતે પવિત્ર સંગીતના સંકેત માટે ઉપયોગમાં લેવાતા ખુલ્લા સફેદ સ્વરોના વિરોધમાં સેમીમિનિમ્સ (ક્રોચેટ્સ અથવા ક્વાર્ટર નોટ્સ) અને ટૂંકા સ્વરો છે. શબ્દ માટેના આ ઉપયોગોનો રંગીનના આધુનિક અર્થ સાથે કોઈ સંબંધ નથી, પરંતુ અર્થ વર્તમાન શબ્દ કલરટુરામાં ટકી રહે છે. રંગસૂત્ર શબ્દનો આધુનિક ઉપયોગ 16મી સદીમાં શરૂ થયો હતો. દાખલા તરીકે, ઓર્લાન્ડો લાસોની પ્રોફેટિયા સિબિલ્લેરમ પ્રસ્તાવના સાથે શરૂ થાય છે, "આ રંગીન ગીતો, મોડ્યુલેશનમાં સાંભળવામાં આવે છે, તે તે છે જેમાં સિબિલ્સના રહસ્યો નિર્ભયતાથી ગાવામાં આવે છે", જે અહીં તેના આધુનિક અર્થને કીના વારંવાર ફેરફાર અને કાર્યમાં રંગીન અંતરાલોના ઉપયોગનો ઉલ્લેખ કરે છે. (પ્રોફેટિયા તે સમયની પ્રાયોગિક સંગીત ચળવળ સાથે સંકળાયેલા હતા, જેને મ્યુઝિકા રિઝર્વટા કહેવાય છે). આ ઉપયોગ ગ્રીક જાતિ, ખાસ કરીને તેના રંગીન ટેટ્રાકોર્ડમાં નવેસરથી રસમાંથી આવે છે, ખાસ કરીને પ્રભાવશાળી સિદ્ધાંતવાદી નિકોલા વિસેન્ટિનો દ્વારા પ્રાચીન અને આધુનિક પ્રથા પરના તેમના ગ્રંથમાં, 1555. ડાયટોનિક સ્કેલ મધ્યયુગીન સિદ્ધાંતવાદીઓએ ગ્રીક ટેટ્રાકોર્ડ્સની દ્રષ્ટિએ સ્કેલને વ્યાખ્યાયિત કર્યા. સરગમ એ પીચની શ્રેણી હતી જેમાંથી તમામ મધ્યયુગીન "ભીંગડા" (અથવા સ્થિતિઓ, સખત રીતે) કલ્પનાત્મક રીતે ઉદ્ભવે છે, અને તેને ડાયટોનિક ટેટ્રાકોર્ડ્સમાંથી ચોક્કસ રીતે બાંધવામાં આવ્યું હોવાનું માનવામાં આવે છે. ગામુટ શબ્દની ઉત્પત્તિ લેખ ગુઇડોનીયન હેન્ડમાં સમજાવવામાં આવી છે; અહીં આ શબ્દનો ઉપયોગ ઉપલબ્ધ ઇન્દ્રિયોમાંથી એકમાં થાય છેઃ ગુઇડો ડી 'અરેઝો દ્વારા વર્ણવ્યા મુજબ સર્વગ્રાહી ગામટ (જેમાં તમામ સ્થિતિઓનો સમાવેશ થાય છે). આ મધ્યયુગીન સરગમમાં એક સ્વરથી બીજા સ્વર સુધીના અંતરાલો બધા સ્વર અથવા અર્ધસ્વર હોય છે, જે કોઈ પણ સપ્તકમાં પાંચ સ્વર (ટી) અને બે અર્ધસ્વર (એસ) સાથે ચોક્કસ પેટર્નમાં પુનરાવર્તિત થાય છે. સેમિટોન્સને ત્રણ ટોન અને બે ટોનના વૈકલ્પિક જૂથો વચ્ચે શક્ય તેટલું અલગ કરવામાં આવે છે. સરગમમાંથી ચડતા સ્વરોની (એફ સાથે શરૂ થતાં) સ્ટ્રિંગ માટેના અંતરાલો અહીં છેઃ.-T-T-T-S-T-T-S-T-T-T-T-T-S-T-T-S-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T. અને અહીં ચડતા સપ્તક માટેના અંતરાલો છે (આઠ સ્વરો A-B-C-D-E-F-G-A ને અલગ કરતા સાત અંતરાલો) સરગમમાંથીઃ T-S-T-T-S-T-T (પાંચ સ્વરો અને બે અર્ધસ્વરો) સફેદ કીઓ એ સરગમની આધુનિક એનાલોગ છે. તેની સૌથી કડક વ્યાખ્યામાં, તેથી, ડાયટોનિક સ્કેલ તે છે જે પિયાનોની ક્રમિક સફેદ ચાવીઓ (અથવા તેના સ્થાનાંતરણ) માં રજૂ થયેલ પીચમાંથી મેળવી શકાય છે. આમાં મુખ્ય સ્કેલ અને કુદરતી નાના સ્કેલ (મધુર ગૌણના ઉતરતા સ્વરૂપ જેવું જ) નો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ જૂના સાંપ્રદાયિક ચર્ચ મોડ્સનો સમાવેશ થતો નથી, જેમાંના મોટાભાગના "ચલ" નોંધ બી/બીના બંને સંસ્કરણોનો સમાવેશ થાય છે. આધુનિક અર્થ સામાન્ય પ્રેક્ટિસ સમયગાળાના સંગીતમાં ચોક્કસ ઉપયોગો છે, અને પછીનું સંગીત જે તેની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે. મોટાભાગના, પરંતુ બધા લેખકો નહીં, કુદરતી નાનાંને ડાયટોનિક તરીકે સ્વીકારે છે. નાનાઓના અન્ય સ્વરૂપો માટેઃ "વિશિષ્ટ" ઉપયોગ કેટલાક લેખકો નાના સ્કેલના અન્ય પ્રકારો-મધુર નાના (ચડતા સ્વરૂપ) અને હાર્મોનિક નાના-ને બિન-ડાયેટોનિક તરીકે સતત વર્ગીકૃત કરે છે, કારણ કે તે પિયાનોના સફેદ-સ્વરના સ્વરોનું રૂપાંતર નથી. આવા સિદ્ધાંતવાદીઓમાં કોઈ સંમત સામાન્ય શબ્દ નથી કે જે નાના ધોરણના મુખ્ય અને તમામ સ્વરૂપોને આવરી લે. "સર્વસમાવેશક" નો ઉપયોગ કેટલાક લેખકો સતત મધુર અને હાર્મોનિક નાના ભીંગડાઓને ડાયટોનિક તરીકે પણ સામેલ કરે છે. આ જૂથ માટે, સામાન્ય પ્રેક્ટિસ સંગીતમાં પ્રમાણભૂત રીતે ઉપયોગમાં લેવાતા દરેક સ્કેલ અને ખૂબ સમાન પછીના સંગીતમાં ડાયટોનિક (મુખ્ય, અને નાના તમામ સ્વરૂપો) અથવા રંગીન હોય છે. "મિશ્ર" નો ઉપયોગ હજુ પણ અન્ય લેખકો ડાયટોનિક (અને તેનાથી વિપરીત રંગીન માટે) ના આ બે અર્થોને મિશ્રિત કરે છે, અને આ મૂંઝવણ અને ગેરસમજો તરફ દોરી શકે છે. કેટલીકવાર સંદર્ભ હેતુપૂર્વકનો અર્થ સ્પષ્ટ કરે છે. ડાયટોનિક સ્કેલ શબ્દના કેટલાક અન્ય અર્થો હાર્મોનિક અને મધુર નાના સુધી વિસ્તરણને વધુ વ્યાપક બનાવે છે. સામાન્ય રીતે, ડાયટોનિકનો ઉપયોગ મોટાભાગે સંગીતના સંદર્ભમાં સર્વસમાવેશક રીતે થાય છે જે પોતાને પરંપરાગત મોટા અને નાના ભીંગડાઓના પ્રમાણભૂત ઉપયોગો સુધી મર્યાદિત કરે છે. જ્યારે સંગીતની ચર્ચા કરવામાં આવે છે જે મોટા પાયે વિવિધ તરાજૂ અને રીતોનો ઉપયોગ કરે છે (જેમાં જાઝ, રોક અને 20મી સદીના કેટલાક ટોનલ કોન્સર્ટ સંગીતનો સમાવેશ થાય છે), ત્યારે લેખકો ઘણીવાર મૂંઝવણને રોકવા માટે વિશિષ્ટ ઉપયોગ અપનાવે છે. સી પર રંગીન સ્કેલઃ પૂર્ણ સપ્તક ચડતા અને ઉતરતા એક રંગીન સ્કેલમાં પીચનો ચડતા અથવા ઉતરતા ક્રમનો સમાવેશ થાય છે, જે હંમેશા સેમિટોન્સ દ્વારા આગળ વધે છે. પિચનો આવો ક્રમ બનાવવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, પિયાનોની તમામ કાળા અને સફેદ કીઓને ક્રમમાં વગાડીને. તેથી રંગીન સ્કેલનું માળખું સમગ્ર રીતે એકસમાન હોય છે-મોટા અને નાના સ્કેલથી વિપરીત, જેમાં ચોક્કસ ગોઠવણીમાં ટોન અને સેમિટોન્સ હોય છે (અને હાર્મોનિક માઇનોરમાં સંવર્ધિત સેકન્ડ). સંગીતનાં સાધનો કેટલાક વાદ્યો, જેમ કે વાયોલિન, કોઈપણ સ્કેલ વગાડી શકે છે; અન્ય, જેમ કે ગ્લોકન્સપીલ, તે સ્કેલ સુધી મર્યાદિત છે જેમાં તેઓ ટ્યુન કરવામાં આવે છે. આ પછીના વર્ગમાં, પિયાનો જેવા કેટલાક વાદ્યો હંમેશા રંગીન સ્કેલ પર ટ્યુન કરવામાં આવે છે, અને કોઈપણ કીમાં વગાડી શકાય છે, જ્યારે અન્ય ડાયટોનિક સ્કેલ સુધી મર્યાદિત હોય છે, અને તેથી ચોક્કસ કી સુધી. કેટલાક સાધનો, જેમ કે હાર્મોનિકા, હાર્પ અને ગ્લોકેન્સપીલ, ડાયટોનિક અને રંગીન બંને આવૃત્તિઓમાં ઉપલબ્ધ છે (જોકે ડાયટોનિક હાર્મોનિકા પર રંગીન નોંધો વગાડવાનું શક્ય છે, તેમને વિસ્તૃત એમ્બ્યુચર તકનીકોની જરૂર પડે છે, અને કેટલીક રંગીન નોંધો માત્ર અદ્યતન ખેલાડીઓ દ્વારા જ ઉપયોગી છે). અંતરાલ કારણ કે ડાયટોનિક સ્કેલ પોતે અસ્પષ્ટ છે, અંતરાલોને અલગ પાડવાનું પણ અસ્પષ્ટ છે. ઉદાહરણ તરીકે, જો હાર્મોનિક નાના સ્કેલને ડાયટોનિક ગણવામાં આવે તો અંતરાલ B-E (સી હાર્મોનિક નાના માં બનતું ઘટતું ચોથું) ડાયટોનિક માનવામાં આવે છે, પરંતુ જો હાર્મોનિક નાના સ્કેલને ડાયટોનિક ગણવામાં ન આવે તો રંગીન ગણવામાં આવે છે. ફોર્ટે મોટા અને કુદરતી નાના રંગના અંતરાલોને સંવર્ધિત એકતા, ઘટેલો સપ્તક, વૃદ્ધિ પામેલો પાંચમો, ઘટેલો ચોથો, વૃદ્ધિ પામેલો ત્રીજો, ઘટેલો છઠ્ઠો, ઘટેલો ત્રીજો, વૃદ્ધિ પામેલો છઠ્ઠો, વૃદ્ધિ પામેલો બીજો, વૃદ્ધિ પામેલો સાતમો, વૃદ્ધિ પામેલો સાતમો, વૃદ્ધિ પામેલો સાતમો, વૃદ્ધિ પામેલો સાતમો, વૃદ્ધિ પામેલો પાંચમો અને વૃદ્ધિ પામેલો ચોથો તરીકે સૂચિબદ્ધ કરે છે. વધુમાં, અંતરાલ માટે રંગીન અથવા ડાયટોનિક લેબલ સંદર્ભ પર આધારિત હોઈ શકે છે. દાખલા તરીકે, સી મેજરમાં, અંતરાલ સી-ઇને રંગીન અંતરાલ ગણી શકાય કારણ કે તે પ્રવર્તમાન ડાયટોનિક કીમાં દેખાતું નથી; તેનાથી વિપરીત, સી માઇનોરમાં તે ડાયટોનિક હશે. આ ઉપયોગ હજુ પણ ઉપરના સ્કેલના વર્ગીકરણને આધિન છે, દા. ત. ઉપરના બી-ઇના ઉદાહરણમાં, વર્ગીકરણ હજુ પણ હાર્મોનિક નાના સ્કેલને ડાયટોનિક ગણવામાં આવે છે કે કેમ તેના પર આધાર રાખે છે. પાયથાગોરિયન ડાયટોનિક અને રંગીન અંતરાલ ટ્યુનિંગની વિવિધ પ્રણાલીઓમાંઃ E-F અને E-E સમાન સ્વભાવમાં, સુસંગત રીતે સમકક્ષ હોય તેવા અંતરાલો વચ્ચે ટ્યુનિંગ (અને તેથી ધ્વનિમાં) માં કોઈ તફાવત નથી. ઉદાહરણ તરીકે, નોંધો F અને E એ સમાન પીચને રજૂ કરે છે, તેથી ડાયટોનિક અંતરાલ C-F (એક સંપૂર્ણ ચોથો) તેના એન્હર્મોનિક સમકક્ષ-રંગીન અંતરાલ C-E (એક સંવર્ધિત ત્રીજો) જેવું જ લાગે છે. પરંતુ સમાન સ્વભાવ સિવાયની પ્રણાલીઓમાં, એન્હાર્મોનિક રીતે સમકક્ષ અંતરાલો વચ્ચે ટ્યુનિંગમાં ઘણીવાર તફાવત હોય છે. પાંચમાના ચક્ર પર આધારિત પ્રણાલીઓમાં, જેમ કે પાયથાગોરિયન ટ્યુનિંગ અને મીન વન સ્વભાવ, આ વિકલ્પોને ડાયટોનિક અથવા રંગીન અંતરાલો તરીકે લેબલ કરવામાં આવે છે. આ પ્રણાલીઓ હેઠળ પાંચમા ભાગનું ચક્ર એ અર્થમાં ગોળાકાર હોતું નથી કે ચક્રના એક છેડે (દા. ત., G) એક પીચ તેના બીજા છેડે (A) સમાન સુસંગત હોતી નથી; તેઓ અલ્પવિરામ તરીકે ઓળખાતી રકમથી અલગ હોય છે. આ તૂટેલા ચક્રના કારણે વિરામને પાર કરતા અંતરાલોને સંવર્ધિત અથવા ઘટેલા રંગીન અંતરાલો તરીકે લખવામાં આવે છે. દાખલા તરીકે, એક સ્વભાવમાં, રંગીન સેમિટોન્સ (ઇ-ઇ) ડાયટોનિક સેમિટોન્સ (ઇ-એફ) કરતા નાના હોય છે, મુખ્ય ત્રીજા જેવા વ્યંજન અંતરાલો સાથે એન્હર્મોનિક સમકક્ષ સામાન્ય રીતે ઓછા વ્યંજન હોય છે. જો ટ્રાઇટોનને ડાયટોનિક માનવામાં આવે છે, તો આ વ્યાખ્યા પર લેખિત અંતરાલોનું વર્ગીકરણ ઉપરની "સમાન ડાયટોનિક સ્કેલમાંથી દોરવામાં આવેલ" વ્યાખ્યાથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ નથી, જ્યાં સુધી હાર્મોનિક નાના અને ચડતા મધુર નાના સ્કેલના પ્રકારોનો સમાવેશ કરવામાં ન આવે. કોર્ડ ડાયટોનિક કોર્ડને સામાન્ય રીતે તે તરીકે સમજવામાં આવે છે જે સમાન ડાયટોનિક સ્કેલમાંથી માત્ર નોટ્સનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવે છે; અન્ય તમામ કોર્ડને રંગીન માનવામાં આવે છે. જો કે, ડાયટોનિક સ્કેલની અસ્પષ્ટતાને જોતાં, આ વ્યાખ્યા પણ અસ્પષ્ટ છે. અને કેટલાક સિદ્ધાંતવાદીઓ માટે, તારો સાપેક્ષ અર્થમાં માત્ર હંમેશા ડાયટોનિક હોય છેઃ સંવર્ધિત ત્રિપુટી ઇ-જી-બી ડાયટોનિક "થી" અથવા "સી માઇનોર" માં હોય છે. આ સમજણ પર, અગ્રણી સ્વર પર બનેલી ઘટતી સાતમી તારને નાની ચાવીઓમાં ડાયટોનિક તરીકે સ્વીકારવામાં આવે છે. જો ડાયટોનિક સ્કેલ શબ્દની કડક સમજણનું પાલન કરવામાં આવે-જેમાં માત્ર ટ્રાન્સપોઝ્ડ 'વ્હાઇટ નોટ સ્કેલ' ને ડાયટોનિક ગણવામાં આવે છે-તો સી માઇનોર (જી-બી-ડી) માં પ્રબળ સ્કેલ ડિગ્રી પરનો મુખ્ય ત્રિપુટી પણ રંગીન હશે અથવા સી માઇનોરમાં બદલાશે. કેટલાક લેખકો "સાથે જોડાયેલા" ના સમાનાર્થી તરીકે "ડાયટોનિક ટુ" શબ્દસમૂહનો ઉપયોગ કરે છે. તેથી તારને અલગથી "ડાયટોનિક" કહેવામાં આવતું નથી, પરંતુ જો તેની નોંધો કીના અંતર્ગત ડાયટોનિક સ્કેલની હોય તો તેને ચોક્કસ કી માટે "ડાયટોનિક" કહી શકાય. સંવાદિતા ડાયટોનિક અને રંગીન શબ્દો પણ સંવાદિતા માટે અસંગત રીતે લાગુ કરવામાં આવે છેઃ ઘણીવાર સંગીતકારો ડાયટોનિક સંવાદિતાને સામાન્ય પ્રથાની મુખ્ય-નાની પ્રણાલીની અંદર કોઈપણ પ્રકારની સંવાદિતા કહે છે. જ્યારે ડાયટોનિક સંવાદિતાને આ અર્થમાં સમજવામાં આવે છે, ત્યારે માનવામાં આવતા શબ્દ રંગીન સંવાદિતાનો અર્થ ઓછો થાય છે, કારણ કે તે જ પ્રણાલીમાં રંગીન તારોનો પણ ઉપયોગ થાય છે. અન્ય સમયે, ખાસ કરીને સંગીત રચના અથવા સંગીત સિદ્ધાંત માટેના પાઠ્યપુસ્તકો અને અભ્યાસક્રમોમાં, ડાયટોનિક સંવાદિતા એટલે સંવાદિતા જે ફક્ત "ડાયટોનિક કોર્ડ" નો ઉપયોગ કરે છે. આ ઉપયોગ અનુસાર, રંગીન સંવાદિતા એ સંવાદિતા છે જે રંગીન તારોને સમાવવા માટે ઉપલબ્ધ સંસાધનોને વિસ્તરે છેઃ સંવર્ધિત છઠ્ઠી તાર, નેપોલિટન છઠ્ઠી, રંગીન સાતમી તાર, વગેરે. હાર્મની શબ્દનો ઉપયોગ તારોના એક વર્ગ (પ્રબળ હાર્મની, ઇ નાના હાર્મની, ઉદાહરણ તરીકે) માટે થઈ શકે છે, તેથી ડાયટોનિક હાર્મની અને રંગીન હાર્મનીનો ઉપયોગ આ અલગ રીતે પણ થઈ શકે છે. જો કે, રંગીન સંવાદિતાને ક્રમિક તારોના ઉપયોગ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરી શકાય છે જે બે જુદી જુદી કીઓમાંથી હોય છે અને તેથી તેમાં સમાન નોંધ પ્રતીકો દ્વારા રજૂ કરાયેલા ટોન હોય છે પરંતુ વિવિધ આકસ્મિક હોય છે. ચાર મૂળભૂત તકનીકો આ વ્યાખ્યા હેઠળ રંગીન સંવાદિતા ઉત્પન્ન કરે છેઃ મોડલ ઇન્ટરચેન્જ, સેકન્ડરી ડોમિનન્ટ્સ, મેલોડિક ટેન્શન અને રંગીન મધ્યસ્થી. અંતમાં પુનરુજ્જીવન અને પ્રારંભિક બેરોક સમયગાળાની વાદ્ય રચનાઓએ પણ સંગીતના ડાયટોનિક માર્ગોને રંગીન માર્ગો સાથે વિરોધાભાસી અભિવ્યક્તિની શક્યતાઓ સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. અહીં, ઉદાહરણ તરીકે, ગિલ્સ ફર્નાબી દ્વારા વર્જિનલ પીસ 'હિઝ હ્યુમર' નો એક ભાગ છે. ('હાસ્ય' શીર્ષકનું અર્થઘટન અહીં 'મૂડ' તરીકે થવું જોઈએ.) પ્રથમ ચાર પટ્ટાઓ મોટે ભાગે ડાયટોનિક છે. આ પછી રંગીન સંવાદિતાનો ઉપયોગ કરતો એક માર્ગ આવે છે, જેમાં ઉપરનો ભાગ ચડતો હોય છે, ત્યારબાદ ઉતરતો રંગીન સ્કેલ આવે છેઃ બીથોવનના પિયાનો કોન્સર્ટો નં. 4, ઓપ. 58., પ્રથમ પાંચ બારની લાંબી, વહેતી ધૂન લગભગ સંપૂર્ણપણે ડાયટોનિક છે, જેમાં ઇ માઇનોરના સ્કેલની અંદરની નોંધો હોય છે, જે ચળવળની મુખ્ય ચાવી છે. એકમાત્ર અપવાદ એ છે કે ત્રીજા બારમાં ડાબા હાથમાં G શાર્પ છે. તેનાથી વિપરીત, બાકીના પટ્ટાઓ અત્યંત રંગીન હોય છે, જેમ જેમ સંગીત તેના અભિવ્યક્ત પરાકાષ્ઠા તરફ આગળ વધે છે તેમ તેમ વધતી તીવ્રતાની ભાવના વ્યક્ત કરવા માટે ઉપલબ્ધ તમામ નોંધોનો ઉપયોગ કરે છે. વધુ એક ઉદાહરણ રિચાર્ડ વેગનરના ઓપેરા ડાઈ વોક્યુરના એક્ટ 3 ના આ અર્કમાં મળી શકે છે. પ્રથમ ચાર પટ્ટાઓ એક સમૃદ્ધ, માદક તારની પ્રગતિ સાથે ઉતરતા રંગીન સ્કેલને સુસંગત બનાવે છે. તેનાથી વિપરીત, જે પટ્ટાઓ અનુસરવામાં આવે છે તે સંપૂર્ણપણે ડાયટોનિક હોય છે, જેમાં માત્ર ઇ મેજરના સ્કેલમાં જ નોંધોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. આ માર્ગનો હેતુ ભગવાન વોટનને તેમની પુત્રી બ્રુનહિલ્ડેને ઊંડી ઊંઘમાં મૂકવાનો છે. વિવિધ ઉપયોગો ટોન આધુનિક ઉપયોગમાં, ડાયટોનિક નોટ/ટોન અને રંગીન નોટ/ટોન શબ્દના અર્થ ડાયટોનિક સ્કેલ શબ્દના અર્થ અનુસાર બદલાય છે. સામાન્ય રીતે-સાર્વત્રિક રીતે નહીં-નોંધને સંદર્ભમાં ડાયટોનિક તરીકે સમજવામાં આવે છે જો તે તે સંદર્ભમાં ઉપયોગમાં લેવાતા ડાયટોનિક સ્કેલની હોય; અન્યથા તે રંગીન હોય છે. વર્ણસંકર વળાંક શબ્દનો ઉપયોગ બે અર્થમાં થાય છેઃ નોંધમાં ફેરફાર જે તેને (અથવા તેમાં સમાવિષ્ટ સંવાદિતા) ડાયટોનિકને બદલે વર્ણસંકર બનાવે છે. ડાયટોનિક નોટ અને રંગીન રીતે બદલાયેલા પ્રકાર (જી મેજરમાં સી થી સી, અથવા ઊલટું, ઉદાહરણ તરીકે) વચ્ચે મેલોડિક હિલચાલ. પ્રગતિ રંગીન પ્રગતિ શબ્દનો ઉપયોગ ત્રણ ઇન્દ્રિયોમાં થાય છેઃ સંવાદિતા વચ્ચેની હિલચાલ કે જે કોઈ સામાન્ય ડાયટોનિક પ્રણાલીના ઘટકો નથી (એટલે કે, સમાન ડાયટોનિક સ્કેલની નથીઃ ઉદાહરણ તરીકે, D-F-A થી D-F-A સુધીની હિલચાલ). ઉપરની રંગીન વળાંકની બીજી ભાવના જેવી જ છે. સંગીતમાં એક કાલ્પનિક અને સમાન સંદર્ભોમાં, એક મધુર ટુકડો જેમાં રંગીન અર્ધસ્વરનો સમાવેશ થાય છે, અને તેથી ઉપરના બીજા અર્થમાં રંગીન વળાંકનો સમાવેશ થાય છે. ડાયટોનિક પ્રગતિ શબ્દનો ઉપયોગ બે ઇન્દ્રિયોમાં થાય છેઃ સંવાદિતા વચ્ચેની હિલચાલ કે જે બંને ઓછામાં ઓછી એક વહેંચાયેલ ડાયટોનિક પ્રણાલી સાથે સંબંધિત છે (ઉદાહરણ તરીકે, એફ-એ-સીથી જી-બી-ઇ સુધી, કારણ કે બંને સી મેજરમાં થાય છે). સંગીતમાં એક કાલ્પનિક અને સમાન સંદર્ભમાં, એક મધુર ટુકડો જેમાં રંગીન અર્ધસ્વરનો સમાવેશ થતો નથી, ભલે બે અર્ધસ્વર એફ-જી-એની જેમ એક સાથે આવે. મોડ્યુલેશન ડાયટોનિક મોડ્યુલેશન એ ડાયટોનિક પ્રગતિ દ્વારા મોડ્યુલેશન છે. ઉપર આપેલા પ્રથમ અર્થમાં, ક્રોમેટિક મોડ્યુલેશન એ ક્રોમેટિક પ્રગતિ દ્વારા મોડ્યુલેશન છે. પેન્ટાટોનિક સ્કેલ એક ખૂબ જ સામાન્ય પ્રકારનું પેન્ટાટોનિક સ્કેલ કે જે તેની નોંધો ડાયટોનિક સ્કેલમાંથી ખેંચે છે (વિશિષ્ટ અર્થમાં, ઉપર) તેને કેટલીકવાર ડાયટોનિક પેન્ટાટોનિક સ્કેલ કહેવામાં આવે છેઃ C-D-E-G-A [-C], અથવા તે નોંધોની કેટલીક અન્ય મોડલ ગોઠવણી. અન્ય પેન્ટાટોનિક સ્કેલ (જેમ કે પેલોગ સ્કેલ) ને પણ ડાયટોનિક સ્કેલના ઘટાડેલા સ્વરૂપો તરીકે ગણી શકાય પરંતુ તેને ડાયટોનિક તરીકે લેબલ કરવામાં આવતા નથી. આધુનિક વિસ્તરણ પરંપરાગત રીતે, અને ઉપર ચર્ચા કરાયેલા તમામ ઉપયોગોમાં, ડાયટોનિક શબ્દ પીચના ક્ષેત્ર સુધી મર્યાદિત છે, અને એકદમ પ્રતિબંધિત રીતે. ઉપર બતાવ્યા પ્રમાણે, બરાબર કયા સ્કેલ (અને તે સ્કેલના કયા પ્રકારો) ને ડાયટોનિક તરીકે ગણવા જોઈએ તે અનિશ્ચિત છે. પરંતુ વ્યાપક પસંદગી સિદ્ધાંત પોતે વિવાદિત નથી, ઓછામાં ઓછું એક સૈદ્ધાંતિક સગવડ તરીકે. વિસ્તૃત પિચ પસંદગીઓ અંતર્ગત બાર રંગીન પિચ વર્ગોમાંથી બિન-પરંપરાગત સ્કેલની રચનાને સમાવવા માટે પિચ વર્ગોની પસંદગીને સામાન્ય બનાવી શકાય છે. અથવા તેના બદલે અંતર્ગત પિચ વર્ગોના મોટા સમૂહનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, સપ્તકને સમાન અંતરે આવેલા પિચ વર્ગોની વિવિધ સંખ્યામાં વિભાજિત કરી શકાય છે. સામાન્ય સંખ્યા બાર છે, જે પશ્ચિમી સંગીતમાં વપરાતો પરંપરાગત સમૂહ આપે છે. પરંતુ પોલ ઝ્વીફેલ વિવિધ સમૂહોનું વિશ્લેષણ કરવા માટે જૂથ-સૈદ્ધાંતિક અભિગમનો ઉપયોગ કરે છે, ખાસ કરીને તારણ કાઢે છે કે અષ્ટકના વીસ વિભાગોનો સમૂહ બાર સ્વર વર્ગમાંથી પરંપરાગત "ડાયટોનિક" પસંદગીઓ સાથે સંકળાયેલા ચોક્કસ ગુણધર્મોને જાળવી રાખવા માટે અન્ય એક વ્યવહારુ વિકલ્પ છે. લય આ પસંદગીના સિદ્ધાંતને પીચના ક્ષેત્રની બહાર પણ સામાન્ય બનાવવો શક્ય છે. ડાયટોનિક વિચારને કેટલાક પરંપરાગત આફ્રિકન લયના વિશ્લેષણમાં લાગુ કરવામાં આવ્યો છે, ઉદાહરણ તરીકે. કેટલીક પસંદગીઓ મેટ્રિકલ બીટ્સના અંતર્ગત સુપરસેટમાંથી બનાવવામાં આવે છે, જે અંતર્ગત મેટ્રિકલ "મેટ્રિક્સ" માં જડિત "ડાયટોનિક" લયબદ્ધ "સ્કેલ" ઉત્પન્ન કરે છે. આમાંની કેટલીક પસંદગીઓ પિચ વર્ગોની પરંપરાગત ડાયટોનિક પસંદગીઓ જેવી જ રીતે ડાયટોનિક છે (એટલે કે, બાર ધબકારાના મેટ્રિક્સમાંથી સાત ધબકારાની પસંદગી-કદાચ એવા જૂથોમાં પણ કે જે ડાયટોનિક સ્કેલના ટોન-એન્ડ-સેમિટોન જૂથો સાથે મેળ ખાય છે). પરંતુ આ સિદ્ધાંતને વધુ સામાન્યતા સાથે પણ લાગુ કરી શકાય છે (કોઈપણ કદના ધબકારાના મેટ્રિક્સમાંથી કોઈપણ પસંદગી સહિત). આ પણ જુઓ મુખ્ય અને ગૌણ સાર્વત્રિક કી નોંધો સંદર્ભો પ્રાચીન ગ્રીક સંગીત બીઝેન્ટાઇન સંગીત સંગીત સ્કેલ ગ્રીક સંગીત સંવાદિતા રંગભેદવાદ