All That Fall
ઓલ ધેટ ફોલ એ બીબીસીની વિનંતીને પગલે સેમ્યુઅલ બેકેટ દ્વારા નિર્મિત એક-અધિનિયમ રેડિયો નાટક છે. તે અંગ્રેજીમાં લખવામાં આવ્યું હતું અને સપ્ટેમ્બર 1956માં પૂર્ણ થયું હતું. ઓટોગ્રાફની નકલનું શીર્ષક 'લવલી ડે ફોર ધ રેસ "છે. તે ફ્રેન્ચમાં પ્રકાશિત થયું હતું, રોબર્ટ પિંગેટ દ્વારા અનુવાદમાં, પોતે બેકેટ દ્વારા સુધારેલ, તૌસ સેક્સ ક્વિ ટોમ્બેન્ટ તરીકે. જ્યારે ઓલ ધેટ ફોલનો રોગાણુ તેમની પાસે આવ્યો, ત્યારે બેકેટે એક મિત્ર, નેન્સી કુનાર્ડને લખ્યુંઃ "રેડિયો પ્લે તકનીક વિશે ક્યારેય વિચાર્યું ન હતું, પરંતુ એક રાતના અંતમાં કાર્ટવ્હીલ્સ અને પગ ખેંચીને અને પફિંગ અને પેન્ટિંગથી ભરેલો એક સરસ ભયાનક વિચાર આવ્યો જે કંઈક તરફ દોરી શકે છે અથવા ન પણ કરી શકે". આ નાટક ઝડપથી અને થોડા પુનર્લેખન સાથે લખાયું હોવા છતાં, આ વિષય ખૂબ જ વ્યક્તિગત હતો, જેના કારણે તેમણે ઓગસ્ટમાં તેમના યુ. એસ. પ્રકાશક બાર્ની રોસેટને પત્ર લખ્યો ત્યારે તેઓ "હતાશાના વાવંટોળ" માં ડૂબી ગયા હતા. હકીકતમાં સપ્ટેમ્બરમાં "તેમણે પેરિસમાં તેમની તમામ નિમણૂકો એક અઠવાડિયા માટે રદ કરી દીધી હતી કારણ કે તેઓ લોકોનો સામનો કરવામાં સંપૂર્ણપણે અસમર્થ અનુભવતા હતા" અને તે પૂર્ણ થાય ત્યાં સુધી પટકથા પર કામ કર્યું હતું. તે સૌપ્રથમ 13 જાન્યુઆરી 1957ના રોજ બીબીસી થર્ડ પ્રોગ્રામ પર પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં મેરી ઓ 'ફેરેલને મેડી રૂની તરીકે અને જે. જી. ડેવલિનને તેના પતિ ડેન તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ટૂંક સમયમાં બેકેટના નિયમિત કલાકારો, પેટ્રિક મેગી અને જેક મેકગોવરન પણ નાના ભાગ ભજવતા હતા. નિર્માતા ડોનાલ્ડ મેકવિન્ની હતા. સારાંશ 'ધ ટ્રીપ દેયર "બેકેટની આ પહેલી કૃતિ છે જેમાં એક મહિલા મુખ્ય પાત્ર છે. આ કિસ્સામાં તે એક કઠોર, "ખૂબ જ વિશાળ", સ્પષ્ટવક્તા, આઇરિશ સેપ્ટુએજેનેરિયન, મેડી રૂની છે, જે "સંધિવા અને નિઃસંતાનતા" થી ગ્રસ્ત છે. "બેકેટે બિલી વ્હાઇટલો પર ભાર મૂક્યો કે મેડિનો ઉચ્ચાર આઇરિશ હતોઃ 'મેં કહ્યું,' તમારી જેમ ', અને તેણે કહ્યું", "ના, ના, ના, એક આઇરિશ ઉચ્ચાર". મને સમજાયું કે તે જાણતો ન હતો કે તેની પાસે આઇરિશ ઉચ્ચાર છે, અને તે જ સંગીત તેણે તેના માથામાં સાંભળ્યું હતું. શરૂઆતના દ્રશ્યમાં મેડી સ્ટેશન તરફના ગ્રામીણ રસ્તા પરથી પસાર થતો જોવા મળે છે, જેનું નામ બદલીને નાટકમાં "બોગિલ" રાખવામાં આવ્યું છે. તે તેના પતિનો જન્મદિવસ છે. તેણીએ પહેલેથી જ તેને ટાઈ આપી દીધી છે પરંતુ 12:30 ટ્રેનમાંથી તેને મળીને તેને આશ્ચર્યચકિત કરવાનું નક્કી કરે છે. તે જૂનની સરસ સવાર છે, એક શનિવાર કારણ કે તેનો પતિ પાંચને બદલે બપોરના સમયે તેની ઓફિસમાંથી બહાર નીકળે છે. દૂરથી ગ્રામ્ય પ્રાણીઓના અવાજો સંભળાય છે. તે મુશ્કેલીથી ચાલે છે. તે એક જૂના ઘર, શુબર્ટના "ડેથ એન્ડ ધ મેઇડન" માંથી ચેમ્બર સંગીત સાંભળે છે. તે અટકી જાય છે, રેકોર્ડિંગ સાંભળે છે અને આગળ વધતા પહેલા તેની સાથે બૂમો પાડે છે. પુરુષો સાથેની તેમની ત્રણ મુલાકાતમાંથી પ્રથમ મુલાકાત છાણ વાહક, ક્રિસ્ટી સાથે થાય છે, જે તેણીને "સ્ટાઇડંગનો નાનો ભાર" વેચવાનો પ્રયાસ કરે છે. તેણી તેને કહે છે કે તે તેના પતિની સલાહ લેશે. માણસની ગાડીને "ક્લેગ-ટોર્મેન્ટેડ" હની દ્વારા ખેંચવામાં આવી રહી છે જે આગળ વધવા માટે થોડી અનિચ્છા દર્શાવે છે અને તેને ચાબુક મારવાની જરૂર છે. જ્યારે તેણી આગળ વધે છે ત્યારે મેડીના વિચારો પાછા ફરે છે, "મિની!" નાનકડી મિની! " લેબર્નમની ગંધ તેને વિચલિત કરે છે. અચાનક વૃદ્ધ મિસ્ટર ટેલર તેના પર તેની સાયકલની ઘંટડી વગાડે છે. તેની પુત્રીના ઓપરેશનથી તેણી કેવી રીતે બાળકોને જન્મ આપવા માટે અસમર્થ બની ગઈ છે તે વર્ણવતી વખતે, તેઓ લગભગ કોનોલીની વાન દ્વારા નીચે પડી જાય છે, જે તેમને "માથાથી પગ સુધી ધૂળથી સફેદ" ઢાંકી દે છે. મેડી ફરીથી મિનીને ગુમાવવાનો શોક વ્યક્ત કરે છે પરંતુ ટેલર દ્વારા દિલાસો મેળવવાનો ઇનકાર કરે છે, જે તેનું પાછળનું ટાયર સપાટ છે તે સમજ્યા પછી પણ સવારી કરે છે. છેલ્લે એક "જૂના પ્રશંસક", શ્રી સ્લોકમ, એક રેસકોર્સ કારકુન, તેણીને સવારી આપવા માટે તેની "લિમોઝિન" માં ખેંચે છે. તે ખૂબ જ જાડી અને એકલા ચઢી શકતી નથી તેથી સ્લોકમ તેને પાછળથી અંદર ધકેલી દે છે અને આમ કરતી વખતે તેનો ફ્રોક દરવાજામાં ફસાઈ જાય છે. તે કાર શરૂ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે પરંતુ તે મરી ગઈ છે. ચોક લગાવ્યા પછી તે આગળ વધવામાં સફળ થાય છે અને, આમ કર્યા પછી તરત જ, દોડે છે અને એક મરઘીને મારી નાખે છે, જેની પ્રશંસા કરવાની જરૂર મેડીને લાગે છે. મુસાફરીના દરેક તબક્કે તે જે તકનીકીનો સામનો કરે છે તે પ્રગતિ કરે છે, પરંતુ આ હોવા છતાં હલનચલનના દરેક માધ્યમો સમસ્યાઓથી ઘેરાયેલા છે, જે ટ્રેનની સમસ્યાનું પૂર્વદર્શન કરે છેઃ તેણીને ચાલવું મુશ્કેલ લાગે છે અને તેને બેસવાની ફરજ પડે છે, ક્રિસ્ટીને તેને ચલાવવા માટે તેના હાથીને ચાબુક મારવાની જરૂર પડે છે, ટેલરનું ટાયર સપાટ થઈ જાય છે, અને સ્લોકમનું એન્જિન મરી જાય છે. આ વિભાગમાં ઉલ્લેખિત તમામ સંબંધીઓ મહિલા છે અને પરિવહનના તમામ માધ્યમોને પણ મહિલા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. સ્ટેશન એટ ધ સ્ટેશન સ્લોકમ પોર્ટર, ટોમીને તેના પેસેન્જરને બહાર કાઢવા માટે મદદ માટે બોલાવે છે, જે પછી તે "તેના ગિયરબોક્સને વધસ્તંભે જડતા" ભાગી જાય છે. બેકેટે બિલી વ્હાઇટલોને કહ્યું હતું કે મેડી "નિષ્ફળ વિસ્ફોટકતાની સ્થિતિમાં છે". જ્યારે તેણી પોતાની જાતને અવગણવામાં આવે છે ત્યારે આ સ્પષ્ટ થાય છે. છોકરા ટોમીને તે કઠોરતાથી કહે છેઃ "મને વાંધો નહીં. મારી તરફ ધ્યાન ન આપો. હું અસ્તિત્વમાં નથી. આ હકીકત સર્વવિદિત છે ". રૂબી કોહ્ન કહે છે તેમ, "તે સ્વૈચ્છિક રીતે સહન કરે છે". સ્ટેશનમાસ્ટર શ્રી બેરેલ શ્રીમતી રૂનીના સ્વાસ્થ્ય વિશે પૂછે છે. તેણી કબૂલ કરે છે કે તેણીએ ખરેખર હજુ પણ પથારીમાં હોવી જોઈએ. આપણે શ્રી બેરેલના પિતાના અવસાન વિશે સાંભળીએ છીએ, જેઓ નિવૃત્ત થયા પછી ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા, એક વાર્તા જે મેડિની પોતાની મુશ્કેલીઓની યાદ અપાવે છે. તેણી નોંધે છે કે હવામાનમાં વધુ ખરાબ ફેરફાર થયો છે; પવન વધી રહ્યો છે અને વરસાદ પડવાનો છે. મિસ ફિટ એક સ્તોત્ર ગાવામાં એટલી ડૂબી જાય છે કે તે પહેલા મેડીને જોઈ શકતી નથી. મિસ ફિટ, તેનું નામ સૂચવે છે તેમ, એક સ્વ-પ્રામાણિક ગેરલાભ છે. થોડી ચર્ચા કર્યા પછી તે વૃદ્ધ મહિલાને મંચની સીડી ઉપર ચઢવામાં મદદ કરવા માટે સંમત થાય છે, મુખ્યત્વે કારણ કે "તે કરવું પ્રોટેસ્ટન્ટ કાર્ય છે". અસામાન્ય રીતે ટ્રેન મોડી પડે છે. સ્ટેશનનો ઘોંઘાટ મોટો થઈ જાય છે પરંતુ આખરે તે એન્ટીકલાઈમેક્સ છે; તે વારંવાર ઉલ્લેખિત ટપાલ છે. થોડીવાર પછી ડેનની ટ્રેન આવે છે. મેડી ગભરાઈ જાય છે. તેણી તેના પતિને શોધી શકતી નથી કારણ કે તેને જેરી દ્વારા પુરુષો પાસે લઈ જવામાં આવ્યો છે, જે છોકરો સામાન્ય રીતે તેને ટેક્સી સુધી લઈ જવામાં મદદ કરે છે. ચુસ્ત ડેન તેને જેરીને રદ ન કરવા બદલ ઠપકો આપે છે પરંતુ તેમ છતાં તેની પેની ફી ચૂકવે છે. જોકે તે ટ્રેનના વિલંબનું કારણ જણાવવાનો ઇનકાર કરે છે. થોડી મુશ્કેલી વિના-તેનો પતિ પણ સારો માણસ નથી-તેઓ સીડી પરથી નીચે ઉતરે છે અને ઘરે જવા માટે પદયાત્રા શરૂ કરે છે. સ્ટેશનની મુસાફરી દરમિયાન મેડીએ એક સમયે માત્ર એક જ વ્યક્તિ સાથે સ્પર્ધા કરવી પડતી હતી, દરેક વ્યક્તિ એક વૃદ્ધ વ્યક્તિ હતી. હવે તે ભીડનો સામનો કરી રહી છે. સપાટ ખુલ્લા ગ્રામ્ય વિસ્તારોને બદલે તેણીએ પર્વતીય ચઢાણનો સામનો કરવો પડે છે; તેણી સીડીઓને "ખડક" તરીકે ઓળખાવે છે, તેણીના પતિ તેમને "ઢોળાવ" કહે છે અને મિસ ફિટ તેમની સરખામણી "મેટરહોર્ન" સાથે કરે છે, જે પર્વત વર્ષોથી પર્વતારોહકોમાં ભયને પ્રેરિત કરે છે. ઉપરાંત, અહીં ઉલ્લેખિત પરિવહનના માધ્યમો, ટાઇટેનિક, લ્યુસિટાનિયા અને બાકી રહેલી ટ્રેન એ સામૂહિક પરિવહનના માધ્યમો છે અને જોખમનું સ્તર અસુવિધાજનકથી સંભવિત ઘાતક તરફ બદલાય છે. આ વિભાગમાં ઉલ્લેખિત તમામ સંબંધીઓ હવે પુરુષ છે. ઘરે ચાલવું હવામાન ખરાબ થઈ રહ્યું છે. ઘરે જવાનો વિચાર તેમને પ્રેરિત કરે છે. ડેન કલ્પના કરે છે કે તે તેના ડ્રેસિંગ ગાઉનમાં આગ પાસે બેઠો છે અને તેની પત્ની એફી બ્રિસ્ટનું મોટેથી વાંચે છે. લિન્ચ જોડિયા દૂરથી તેમની મજાક ઉડાવે છે. ડેન તેની લાકડી હલાવે છે અને તેમનો પીછો કરે છે. અગાઉ તેઓએ વૃદ્ધ દંપતી પર કાદવ ફેંક્યો હતો. "શું તમે ક્યારેય બાળકને મારવા માગતા હતા?" ડેન તેણીને પૂછે છે અને પછી પોતાની અંદરની આવેગનો પ્રતિકાર કરવાની કબૂલાત કરે છે. આ તેમના ડબ્બામાં એકલા હોવા વિશે ટૂંક સમયમાં તેમની ટિપ્પણી કરે છે-"મેં મારી જાતને રોકવાનો કોઈ પ્રયાસ કર્યો નથી". - વધુ શંકાસ્પદ. આ નિવૃત્તિના ફાયદા અને ગેરફાયદા વિશેની તેમની ટિપ્પણી પર પણ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છેઃ તેઓ જે નકારાત્મક મુદ્દાઓ લાવે છે તેમાંથી એક તેમના પાડોશીના બાળકોને સહન કરવા સાથે સંબંધિત છે. ડેન એટલો જ લેકોનિક છે જેટલો મેડી લોક્વિયસ છે. ટ્રેનમાં વિલંબ કેમ થયો તે સમજાવવાનો તેનો ઇનકાર તેણીને તેને પ્રશ્નો પૂછવા માટે મજબૂર કરે છે જેનો જવાબ આપવાનું ટાળવા માટે તે પોતાનો શ્રેષ્ઠ પ્રયાસ કરે છે. તે તેને રસ્તા પરથી હટાવવા માટે કંઈપણ કરે છે અને તેને ખોદી કાઢે છે. આખરે તે કહે છે કે સાચું કહું તો તેને તેનું કારણ શું હતું તેની કોઈ ચાવી નથી. અંધ હોવાને કારણે અને એકલા હોવાથી તેણે ધાર્યું હતું કે ટ્રેન કોઈ સ્ટેશન પર રોકાઈ છે. કંઈક ડેન કહે છે તે મેડિની મુલાકાતની યાદ અપાવે છે જે તેણે એકવાર "આ નવા મનના ડોકટરોમાંથી એકનું વ્યાખ્યાન" સાંભળવા માટે કરી હતી. તેણે ત્યાં જે સાંભળ્યું તે એક દર્દીની વાર્તા હતી જેને ડૉક્ટર સાજો કરવામાં નિષ્ફળ ગયો હતો, એક યુવાન છોકરી જે મરી રહી હતી, અને "હકીકતમાં તે તેના હાથ ધોયા પછી તરત જ મૃત્યુ પામી હતી". ડોકટરે છોકરીના મૃત્યુનું કારણ આપ્યું, જાણે કે આ રહસ્યોદ્ઘાટન તેની પાસે હમણાં જ ત્યાં આવ્યું હતું અને પછી, તે હતુંઃ "તેની સાથે મુશ્કેલી એ હતી કે તે ખરેખર ક્યારેય જન્મી ન હતી!" જેમ જેમ તેઓ ઘર નજીકથી પસાર થતા હતા, મેડડી વહેલા પસાર થઈ ગયા, શુબર્ટનું સંગીત હજુ પણ વાગી રહ્યું છે. ડેન રડવાનું શરૂ કરે છે. તેણીને પ્રશ્નો પૂછવાથી રોકવા માટે તે રવિવારના ઉપદેશના લખાણ વિશે પૂછે છે. તેણી તેને કહે છે, "ભગવાન જે પડે છે તે બધું જ સંભાળે છે અને જે નીચે પડે છે તે બધાને ઊભા કરે છે", અને પછી તેઓ બંને ખડખડાટ હસી પડે છે. મિસ્ટર સ્લોકમ અને મિસ ફિટ બંનેએ મેડિની નમેલી મુદ્રા પર ટિપ્પણી કરી હતી. કદાચ, આ અંશતઃ કારણ છે કે તેઓ હસે છેઃ કોઈ પણ ભગવાન વિનાની દુનિયામાં અનંત દુઃખના જીવનની આ શ્રેષ્ઠ પ્રતિક્રિયા છે. હેપ્પી ડેઝમાં, વિન્ની પૂછે છે કે "તેના નાના ટુચકાઓ, ખાસ કરીને ગરીબ લોકો પર તેની સાથે હસવા કરતાં સર્વશક્તિમાનને વધુ સારી રીતે કેવી રીતે મોટું કરી શકાય". તે પણ ઉલ્લેખનીય છે કે "તે ભગવાનને બદલે શ્રી ટેલર છે, જેમણે જ્યારે તેઓ સાથે ચડતા હતા ત્યારે ઉપદેશકનો જીવ બચાવ્યો હતો". એવું માનવું યોગ્ય રહેશે કે મેડી હવે ખરેખર ભગવાનમાં માનતો નથી. જ્યારે તે કહે છે, "આપણે એકલા છીએ. પૂછવા માટે કોઈ નથી ". તે ચોક્કસપણે તેના પતિની ઉંમર વિશે પૂછવા માટે કોઈ ન હોવા વિશે વાત કરી રહી નથી. જેરી તેમને મિસ્ટર રૂનીએ ફેંકેલી વસ્તુ પરત કરવા માટે પકડે છે. તે કોઈ પ્રકારનો દડો છે તે જાણીને તે છોકરાને તેને સોંપવાની માંગ કરે છે. જ્યારે તેની પત્ની દ્વારા દબાણ કરવામાં આવે ત્યારે તે ફક્ત એટલું જ કહેશે કેઃ "આ એક એવી વસ્તુ છે જે હું મારી સાથે લઈ જાઉં છું", અને જ્યારે આ વિષય પર દબાણ કરવામાં આવે ત્યારે તે ગુસ્સે થાય છે. તેમની પાસે કોઈ નાનો ફેરફાર નથી તેથી સોમવારે જેરીને તેની મુશ્કેલીની ભરપાઈ કરવા માટે એક પૈસો આપવાનું વચન આપે છે. જેમ છોકરો પાછો શરૂ કરે છે તેમ મેડી તેને ફોન કરીને જુએ છે કે શું તેને ખબર પડી છે કે ટ્રેનમાં વિલંબ કેમ થયો. તેની પાસે છે. ડેન જાણવા માંગતો નથી-"છોકરાને એકલો છોડી દો, તે કશું જ જાણતો નથી! આવો! ". - પણ તેની પત્ની આગ્રહ કરે છે. જેરી તેને કહે છે કે તે એક બાળક હતું જે સમયે તેનો પતિ વિલાપ કરે છે. વિગતો માટે દબાણ કરવામાં આવે ત્યારે છોકરો આગળ વધે છેઃ "તે એક નાનું બાળક હતું જે ગાડીમાંથી નીચે પડી ગયું હતું, મેડમ. લાઇન પર, મેડમ. વ્હીલ્સ હેઠળ, મેડમ". આપણે ધારીએ છીએ કે બાળક એક છોકરી છે-નાટકમાં તમામ પૂર્વાભાસ તે તરફ નિર્દેશ કરે છે-પરંતુ, નિર્ણાયક રીતે, બેકેટ ખરેખર ક્યારેય કહેતો નથી. (જોકે નીચે કેય બોયલ પરની તેમની ટિપ્પણી જુઓ). તે સાથે જેરી બહાર નીકળી જાય છે. અમે સાંભળીએ છીએ કે તેના પગથિયાં મરી જાય છે અને દંપતી શાંતિથી આગળ વધે છે. મેડીને ખ્યાલ આવવો જ જોઇએ કે જ્યારે તે સ્ટેશન તરફ જઈ રહી હતી ત્યારે મૃત્યુ થયું હતું, પરંતુ તે એક વખત માટે અવાક થઈ ગઈ હતી. આપણી પાસે માત્ર પવન અને વરસાદ બાકી છે અને આશ્ચર્ય થાય છે કે, જો કંઈપણ હોય તો, શ્રી રૂનીને ખરેખર બાળકના મૃત્યુ સાથે શું લેવાદેવા હતી. નાટકનો ત્રીજો ભાગ મેડીને વોક હોમની સાપેક્ષ શાંતિમાં પરત કરે છે. તેઓ વધુ ત્રણ લોકોને મળે છે માત્ર આ વખતે તેઓ બધા બાળકો છે. લેબર્નમ પણ એક મહત્વપૂર્ણ માપદંડ તરીકે કામ કરે છે. શરૂઆતના દ્રશ્યમાં મેડી તેની પ્રશંસા કરે છે, હવે તેની સ્થિતિ બગડી ગઈ છે. હવામાન પણ ત્યાં સુધી ખરાબ થતું રહ્યું છે, જ્યાં સુધી અંતે, તેઓ "પવન અને વરસાદના [ટી] સામ્રાજ્ય" ની મધ્યમાં નથી. અભિનેતા ડેવિડ વોરિલો જણાવે છેઃ "જ્યારે મેં જાન્યુઆરીમાં બેકેટને જોયો, ત્યારે તેમણે પહેલી વાત કહી હતીઃ 'તમે ઓલ ધેટ ફોલ વિશે શું વિચારો છો?'. [પછીથી મેં તેમને એ જ પ્રશ્ન પૂછ્યો.] અને તેણે નીચે જોયું અને કહ્યું, 'ઠીક છે, ઘણી નબળાઈઓ'. [મેં પૂછ્યુંઃ] 'શું તમે ઉત્પાદનનો અર્થ કરો છો?' તેણે કહ્યું, 'ના, ના, ના. લેખન. ' "હું ખરેખર જેની રાહ જોઈ રહ્યો હતો તે અંતે વરસાદ હતો". 1961માં કેય બોયલે બેકેટને પૂછ્યું કે, હેપ્પી ડેઝના અંતે, વિલી બંદૂક માટે પહોંચે છે કે તેની પત્ની માટે. બેકેટે જવાબ આપ્યોઃ "વિલી 'પછી' છે-વિન્ની કે રિવોલ્વર-તે પ્રશ્ન ઓલ ધેટ ફોલના પ્રશ્ન જેવો છે કે શું શ્રી રૂનીએ નાની છોકરીને રેલવે-કેરેજમાંથી બહાર ફેંકી દીધી કે નહીં. અને બંને કિસ્સાઓમાં જવાબ એક જ છે-આપણે જાણતા નથી, ઓછામાં ઓછું હું જાણતો નથી. હું જાણું છું કે પ્રાણીઓ પાસે તેમના લેખકો માટે કોઈ રહસ્ય હોવું જોઈએ નહીં, પરંતુ મને ડર છે કે મારા માટે બીજું કંઈ નથી. જીવનચરિત્રાત્મક વિગતો ફ્રેન્ચમાં લખતી વખતે, બેકેટે તેમના પાત્રોને સાર્વત્રિક બનાવવાના પ્રયાસમાં તેમના જીવનચરિત્રાત્મક વિગતવાર લખાણને છીનવી લીધું હતું. અંગ્રેજીમાં પાછા ફર્યા બાદ તેઓ તેમના પ્રથમ રેડિયો નાટક માટે ફોક્સરોકના ડબલિન ઉપનગરમાં પણ પરત ફરે છે. સામાન્ય આઇરિશ શબ્દો અને શબ્દસમૂહોના ઘણા ઉપયોગો ઉપરાંત, બેકેટે નાટક માટે વાસ્તવિક સેટિંગ આપવા માટે તેમના બાળપણના નામો, પાત્રો અને સ્થાનોને ખેંચ્યા છે, જે હજુ પણ લગભગ દરેકને સંબંધિત કરી શકે તેવી રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે. બેકેટની માતા કોર્નેલસ્કૉર્ટમાં કોનોલીના સ્ટોર્સમાં ખરીદી કરતી હતી અને તેમની ખરીદી તે સમયે રિવાજ મુજબ વાન દ્વારા પહોંચાડવામાં આવતી હતી. મેડિની મુસાફરી "બ્રાઇટન રોડથી ફોક્સરોક સ્ટેશન" સુધીની છે અને ફરીથી પાછી આવે છે. જેમ્સ નોલસન દાવો કરે છે કે મેડી વાસ્તવમાં બેકેટના કિન્ડરગાર્ટન શિક્ષક ઇડા "જેક" એલ્સનરથી પ્રેરિત હતા. તેણીના પછીના વર્ષોમાં, જ્યારે તેણીને તેની સાયકલ ચલાવવામાં મુશ્કેલી પડતી હતી, ત્યારે તેણી નીચે પડી જવા માટે જાણીતી હતી અને ક્રિસ્ટીને છોડ્યા પછી મેડી જેવી જ સ્થિતિમાં તેણીને મદદ કરવા માટે કોઈ રાહદારી આવે ત્યાં સુધી રસ્તાની બાજુમાં ફેલાયેલી જોવા મળતી હતી. "બેકેટ્સે ક્રિસ્ટી નામના માળીને નોકરી પર રાખ્યો હતો". બેકેટે વોટ ટેલર નામના બજારના માળી પાસેથી સફરજનની ખરીદી કરી હતી. ટાયલર્સ અને બેકેટ્સે પણ ટુલો ચર્ચમાં એક પ્યૂ શેર કર્યો હતો, જેનો ઉલ્લેખ લખાણમાં કરવામાં આવ્યો છે. સ્લોકમ તેમના પિતરાઇ ભાઇ જ્હોન બેકેટની ભાવિ પત્ની વેરાનું અટક હતું. શ્રી ટુલી એક સ્થાનિક ડેરીમેન હતા. મેડીનું પહેલું નામ ડન બ્રે રોડ પર સ્થાનિક કસાઈ હતું. મિસ ફિટનું નામ, એક અદ્ભુત શ્લોક હોવા ઉપરાંત, પોર્ટોરા સ્કૂલમાં બેકેટના ઇ. જી. નામના સહપાઠીથી પ્રેરિત હોઈ શકે છે. ફિટ અથવા રથગર નિવાસી મહિલા. રેસકોર્સ લિયોપર્ડસ્ટાઉન રેસકોર્સ છે. શ્રી બેરેલનું નામ થોમસ ફેરેલ, "તેમની યુવાનીના ફોક્સરોકમાં વ્યક્તિગત રેલરોડ સ્ટેશનમાસ્ટર" માટે સંમતિ છે, જેમણે ઘણીવાર લાઇન પર "શ્રેષ્ઠ-રાખવામાં" સ્ટેશન માટે પ્રથમ ઇનામ મેળવ્યું હતું. જ્યારે મેડી ઉલ્લેખ કરે છે કે રવિવારનો ઉપદેશક હાર્ડી બનવાનો છે, ત્યારે ડેનને આશ્ચર્ય થાય છે કે શું આ "કેવી રીતે પરિણીત હોવા છતાં ખુશ રહેવું?" "ફોક્સરોકમાં, કેરીમાઉન્ટ એવન્યુમાં, એક રેવ ઇ. હાર્ડી હતો, જેને ઉપરોક્ત પુસ્તકના લેખક એડવર્ડ જ્હોન હાર્ડી સાથે ગેરસમજ ન થવી જોઈએ. અલબત્ત, "[ટી] તે બેકેટના જીવનની ઘટનાઓ તેની સામગ્રીમાં ઇન્વેન્ટરી છોડ્યા વિના, તેના કાર્યના આકારમાં તેમના નિશાન છોડી દે છે". અર્થઘટન "ઓલ ધેટ ફોલ બહુસ્તરીય પટકથા દ્વારા રેડિયો નાટકમાં અત્યંત ગતિશીલ શૈલી વિકસાવવાનું સંચાલન કરે છે, જેને ટ્રેજિક કોમેડી, મર્ડર મિસ્ટ્રી, એક ગુપ્ત સાહિત્યિક કોયડો અથવા અર્ધ-સંગીત સ્કોર તરીકે વાંચી શકાય છે". એવું કહેવામાં આવે છે કે, મૃત્યુ કોઈ મજાકની વાત નથી. વાત એ છે કે, બેકેટ સાથે તે છે અને આ નાટક તેના સંદર્ભોથી ભરેલું છે. નાટકનું સેટિંગ પર્યાપ્ત વાસ્તવિક છે અને પાત્રો પણ, જો થોડું વિચિત્ર હોય, પરંતુ ભાગ્યે જ કોઈના જીવનમાં મૃત્યુ સાથે ખભા મિલાવ્યા નથી, સ્લોકમની કાર દ્વારા કચડી નાખવામાં આવેલી કમનસીબ મરઘીથી લઈને ટ્રેનમાંથી ફેંકવામાં આવેલા ગરીબ બાળક સુધી. તે પ્રબળ વિષય છે પરંતુ એકમાત્ર વિષયથી દૂર છે. ડેથ શુબર્ટનું ડેથ એન્ડ ધ મેઇડન નાટકની શરૂઆતમાં અને અંતની નજીક સાંભળવામાં આવે છે, જે શરૂઆતથી જ થીમ સુયોજિત કરે છે. લેબર્નમના તમામ ભાગો ઝેરી હોય છે; "બાળકોને ચેતવણી આપવી જોઈએ કે તેઓ શીંગો અંદર રહેલા કાળા બીજને ક્યારેય સ્પર્શ ન કરે કારણ કે તેમાં આલ્કલોઇડ ઝેર હોય છે". મેડીની પુત્રી, મિની, બાળપણમાં મૃત્યુ પામી હોવાનું જણાય છે. વિવિયન મર્સીયર એવું માનવા સુધી જાય છે કે બાળક કદાચ મેડિની કલ્પનામાં જ અસ્તિત્વમાં હોઈ શકે છે-રોઝમેરી પાઉન્ટની દ્વારા સમર્થિત દૃષ્ટિકોણ. મેડી ટેલરને કહે છેઃ "વિદેશમાં રહેવું એ આત્મહત્યા છે". આ શ્લોક પર ઘણીવાર ટિપ્પણી કરવામાં આવે છે (એટલે કે. એક વ્યાપક). વિકલ્પ એ હશે કે ઘરના ગર્ભાશયમાં ગર્ભાશય જેવા રહેવું. "ઓલ ધેટ ફોલમાં ભૌગોલિક સ્થિતિ સ્પષ્ટ રીતે સ્ત્રીઓની પ્રતિકૂળ છે-માનવ કે પ્રાણી-જે તેમાંથી પસાર થવાનો પ્રયાસ કરે છે. મેડીની ટિપ્પણી 'તે વ્યાપક રીતે આત્મહત્યા છે' સૂચવે છે કે તેણીનું મૃત્યુ તેણીની પોતાની ભૂલ હશે, એટલે કે સ્ત્રીનો જન્મ લેવાનો દોષ ". જ્યારે તેણી સ્ટેશન પર પહોંચે છે ત્યારે મેડી પોતાને એવી રીતે વર્ણવે છે કે દફનવિધિ માટે શબની છબીને ઢાંકવામાં આવે છે. તેણી તે વ્યાખ્યાનને યાદ કરે છે જ્યાં ડૉક્ટરે એક યુવાન છોકરી વિશે વાત કરી હતી જે મૃત્યુ પામી હતી. સ્લોકમની કાર મરી જાય છે અને મુશ્કેલી સાથે જ ફરી શરૂ થાય છે. આમ કર્યા પછી તરત જ તે રસ્તો પાર કરતા એક મરઘાને કચડી નાખે છે, અને તેને મારી નાખે છે. બેરેલના પિતાનું તેમના પુત્રના સ્ટેશનમાસ્ટર તરીકે કાર્યભાર સંભાળ્યા પછી થોડા સમય માટે અવસાન થયું હતું. જ્યારે ટ્રેન આવે છે-પરંતુ તે તેના પતિને મળે તે પહેલાં-ટિપ્પણી કરે છે કે શ્રી બેરેલ એવું લાગે છે જાણે તેણે ભૂત જોયું હોય. તેણીના પતિ ટિપ્પણી કરે છે કે તેણી "મૃત ભાષા સાથે સંઘર્ષ કરી રહી છે". જેરી મિસ્ટર રૂનીને "એક પ્રકારનો દડો" પરત કરે છે. મૃત્યુનું સ્પષ્ટ પ્રતીક ન હોવા છતાં, આ દડો બેકેટ માટે બાળપણના દુઃખની નોંધપાત્ર રચના છે. મિસ ફિટ માને છે કે તે ખરેખર આ દુનિયાની નથી અને પોતાને છોડીને "ટૂંક સમયમાં ઘરે જશે". "મને લાગે છે કે સત્ય છે", તેણી શ્રીમતી રૂનીને કહે છે, "હું ત્યાં નથી. ખરેખર ત્યાં બિલકુલ નથી". (ફૂટફોલ્સ જુઓ). જેમ જેમ તે મેડીને સીડી ઉપર ચઢવામાં મદદ કરે છે તેમ તેમ તે સ્તોત્ર, લીડ, કાઇન્ડલી લાઇટ ગાવાનું શરૂ કરે છે, જે ટાઇટેનિક ડૂબી રહ્યું હતું ત્યારે વગાડવામાં આવતી ધૂનમાંથી એક છે. લ્યુસિટાનિયાના ડૂબવાનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે; તેની સાથે 1,198 લોકો મૃત્યુ પામ્યા હતા, જેમાં લગભગ સો બાળકોનો સમાવેશ થાય છે. ટાયલર વિચારે છે કે મિસ ફિટે તેની માતાને ગુમાવી દીધી છે (મૃત્યુની જેમ) પરંતુ તે તારણ આપે છે કે તે તેને શોધી શકતી નથી કારણ કે ટ્રેન મોડી પડી છે; આમ, માતા તાજા સોલ (આત્મા) લાવી રહી હોવાથી, હજુ પણ આશા છે કે માતા ખોવાઈ નથી. એક સ્ત્રીનો અવાજ યુવાન ડૉલીને નજીક ન ઊભા રહેવાની ચેતવણી આપે છે કારણ કે "કોઈને નીચે ખેંચી શકાય છે". ઘરે જતાં ડેન તેની પત્નીને પૂછે છે કે શું તેણે ક્યારેય બાળકની હત્યા કરવાનું વિચાર્યું છે. તેઓ કામ પરના તેમના સમયનો ઉલ્લેખ "જીવંત દફનાવવામાં આવ્યો. પ્રમાણિત મૃત્યુ પણ ક્યારેય તેનું સ્થાન લઈ શકે નહીં" તરીકે કરે છે. ડેનનું કાર્યસ્થળ અંતિમ તબક્કે છે, રેખાના અંતે (શ્લેષપૂર્ણ હેતુ), અને તેના 'રેસ્ટ-કોચ અને મખમલી લટકાવેલી જગ્યાઓ' સાથે, કાર્યાલય ગર્ભાશય જેવું લાગે છે, પરંતુ 'ગર્ભાશય', પહેલા કરતાં જીવન પછીનું ગર્ભાશય. ડેન વિચારે છે કે તે ખાઈમાં મૃત કૂતરાની ગંધ અનુભવી શકે છે પરંતુ તે માત્ર ઉનાળો હોવા છતાં તેના એકમાત્ર સડી રહેલા પાંદડા હોવાનું કહેવામાં આવે છે. તે ચકલીઓના મૃત્યુ વિશે મેથ્યુ 10:29 નો પણ ઉલ્લેખ કરે છે. આ નાટકનો અંત, અલબત્ત, એ રહસ્યોદ્ઘાટન સાથે થાય છે કે ટ્રેન તેના પૈડા નીચે એક નાના બાળકના મૃત્યુને કારણે મોડી પડી હતી. એક તબક્કે મેડી-જે વિચારે છે કે તે હજુ પણ સ્ટેશનમાસ્ટર સાથે વાત કરી રહી છે-કહે છેઃ "પછી સાંજે વાદળો તૂટી જશે, ડૂબતો સૂર્ય એક ક્ષણ ચમકશે, પછી ટેકરીઓની પાછળ ડૂબી જશે". આ શબ્દસમૂહ વેઇટિંગ ફોર ગોડોટની કબર પર જન્મના પ્રખ્યાત વર્ણનને ઉજાગર કરે છે જે આપણને યાદ અપાવે છે કે જીવનનું શ્રેષ્ઠ માત્ર એક ક્ષણ સુધી ચાલે છે તે પહેલાં અંધારું તેને ફરી એકવાર ખાઈ જાય છે. બેકેટ ઓલ ધેટ ફોલમાં જીવનની શરૂઆત અને અંત પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને તમામ પાત્રોને યુવાન કે વૃદ્ધ બનાવીને આના પર ભાર મૂકે છે; બાકીનું બહુ ઓછું પરિણામ છે. અન્ય બેકેટિયન લેટમોટિફને મેડી દ્વારા કરવામાં આવેલી દેખીતી રીતે નિરુપદ્રવી ટિપ્પણી દ્વારા રેખાંકિત કરવામાં આવે છે જ્યારે અન્ય પાત્રો એક ક્ષણ માટે વાતચીતને નિયંત્રિત કરે છેઃ "કલ્પના કરશો નહીં, કારણ કે હું શાંત છું, કે હું હાજર નથી". રેડિયોમાં એક પાત્ર જ્યાં સુધી આપણે તેને અથવા તેણીને સાંભળી શકીએ ત્યાં સુધી જ 'અસ્તિત્વમાં' રહે છે. આ આપણને ઘણા બેકેટ પાત્રોની યાદ અપાવે છે જે પોતાનું અસ્તિત્વ સાબિત કરવા માટે વાત કરવાનું ચાલુ રાખવાની ફરજ અનુભવે છે. બીમારી મેડડી મેદસ્વી છે, સંધિવા, "હૃદય અને કિડનીની તકલીફ" થી પીડાય છે અને થોડા સમયથી પથારીવશ છે. પરત ફરતી વખતે તેણી બે વાર ઠંડી, નબળાઈ અને બેભાન હોવાનો ઉલ્લેખ કરે છે. જ્યારે મેડી તેની "ગરીબ" પત્ની વિશે પૂછે છે ત્યારે ક્રિસ્ટી જવાબ આપે છે કે તે "વધુ સારી નથી". તેની દીકરી પણ નથી. હવામાન વિશે ટેલરની એકમાત્ર આશાવાદી ટિપ્પણીઓ કરવામાં આવે છે. તે કહે છે, "આહ, આ બધા છતાં, આવા હવામાનમાં જીવંત રહેવું અને હોસ્પિટલમાંથી બહાર આવવું એ આશીર્વાદની બાબત છે". આનો અર્થ એ થઈ શકે છે કે તે હમણાં જ હોસ્પિટલમાંથી બહાર આવ્યો છે-તે પોતાને "અડધા જીવંત" હોવાનો ઉલ્લેખ કરે છે-જોકે તે તેની પુત્રીની તાજેતરની સર્જરીને સમાન રીતે સંદર્ભિત કરી શકે છે. સ્લોકમની માતા "એકદમ આરામદાયક" છે અને તે તેને પીડાથી દૂર રાખવાની વ્યવસ્થા કરી રહ્યો છે. ડેન અંધ છે, જૂના ઘાથી પીડાય છે અને તેને હૃદયની સ્થિતિ છે. શ્રીમતી ટુલીનો "પતિ સતત પીડામાં હોય છે અને તેને નિર્દયતાથી મારે છે". સેક્સ ટેલર અને મેડી ચેનચાળા કરે છે. ટાયલર, જેણે પ્રસ્થાન કરતા પહેલા તેની ટાયર પેઢીને પંપ કરી હતી, હવે તેને તેના પાછળના ટાયર ફ્લેટ મળે છે. તે કિનારે સવારી કરીને સાયકલ ચલાવે છે. જેમ જેમ તે જાય છે, મેડડી તેના કાંચળી વિશે ફરિયાદ કરે છે અને તેની પાછળ તેને હેજ પાછળ ખોલવા માટે એક અશ્લીલ આમંત્રણ પોકાર કરે છે. મિસ્ટર સ્લોકમ (ધીમે આવે છે) મેડીને તેની કારમાં બેસાડે છેઃ "હું આવી રહ્યો છું, શ્રીમતી રૂની, હું આવી રહ્યો છું, મને સમય આપો, હું તમારા જેટલો જ સખત છું". તે જાતીય આક્ષેપ કરે છે કે તે સમાધાનકારી સ્થિતિમાં છે. જ્યારે તે આખરે કારમાં બેસે છે ત્યારે તે ખુશીથી હસે છે અને બૂમો પાડે છે અને સ્લોકમ થાકમાં પડી જાય છે. જ્યારે તેણીનો પહેરવેશ દરવાજામાં ફાટી જાય છે ત્યારે જાતીય અર્થ ચાલુ રહે છે. જાણે કે ખરેખર વ્યભિચાર માટે દોષી હોય, મેડીને આશ્ચર્ય થાય છે કે જ્યારે તેનો પતિ તેના પહેરવેશમાં આંસુ શોધશે ત્યારે તે શું કહેશે. ટાયલર નિર્દેશ કરે છે કે 12:30 ટ્રેન હજી આવી નથી અને તે સિગ્નલ દ્વારા "નવના ખરાબ કલાક" પર કહી શકાય છે. આ નાટકમાં સેક્સનો બીજો સંદર્ભ છે અને એક રમૂજી છે કારણ કે સ્ટેશનમાસ્ટર ગફ્ફાને દબાવી દે છે. મેડી ડેનને સ્ટેશન પર તેને ચુંબન કરાવવાનો પ્રયાસ કરે છે પરંતુ તે ના પાડે છે. બાદમાં તેણી તેને તેની આસપાસ તેનો હાથ મૂકવા કહે છે. તે કહે છે કે તે જૂના સમયની જેમ હશે. તે ફરીથી તેને ઠપકો આપે છે; તે ઝડપથી ઘરે જવા માંગે છે જેથી તે તેને વાંચી શકે. તે પુસ્તક વિશે કહે છે, "મને લાગે છે કે એફી મેજર સાથે વ્યભિચાર કરવા જઈ રહી છે". આ સૂચવે છે કે ડેનને તેની પત્ની કરતાં નવલકથાઓના રોમાંસમાં વધુ રસ છે. જન્મ જો ગાડીમાં મેડીના પ્રવેશનો જાતીય અર્થ હોય, તો તેની બહાર નીકળવાની રીત ચોક્કસપણે બાળકને જન્મની યાદ અપાવે છેઃ "નીચે ઊતરી જાઓ, શ્રીમતી રૂની, નીચે ઊતરી જાઓ, અને તમારું માથું ખુલ્લામાં રાખો. તેને નીચે દબાવો, સાહેબ. હવે! તે આવી રહ્યો છે! આ નાટકમાં આ એકમાત્ર 'જન્મ' નથી. ઘરની તેમની યાત્રાનું વર્ણન કરતી વખતે, ખાસ કરીને વિલંબ દરમિયાનના ભાગનું વર્ણન કરતી વખતે, ડેન કહે છે કે તે સગર્ભાવસ્થાની અંતિમ સ્થિતિને વર્ણવવા માટે વપરાતી અભિવ્યક્તિ "મર્યાદિત થવા" જેવી હતી; પ્રસૂતિની શરૂઆતથી જન્મ સુધી. "જો અંતર્ગત જન્મ-દૃશ્ય દૂરની વાત લાગે, તો આપણે સ્ટેશન દ્રશ્યના પરાકાષ્ઠાએ મેડીના રડવાનો વિચાર કરી શકીએ છીએઃ 'ધ અપ મેઇલ! ધ અપ મેઇલ! (નાટકમાં અગાઉ સ્પષ્ટ એક શ્લોક)-ટોમીના પોકાર સાથેઃ 'તે આવી રહી છે!'-અને, નીચેની ટ્રેનના આગમન પર, દિશા (હેપ્પી ડેઝમાં એકની ભાવનામાં, જે વિલીને 'મારવા માટે તૈયાર' તરીકે વર્ણવે છે), 'કપલિંગની અથડામણ'. જ્યારે ડેન આખરે 'પુરુષોના' માંથી બહાર આવે છે ત્યારે મેડી તેને કહે છે કે તે તેનો જન્મદિવસ છે. આ પછી તરત જ મેડી તે છોકરીને યાદ કરવાનું શરૂ કરે છે જેનો યોગ્ય રીતે જન્મ થયો ન હતો. "જો [ડેન] ની કોઈ ભૂમિકા હોય, તો તે કદાચ ગોડોટની છબીના કબર ખોદનાર/પ્રસૂતિવિજ્ઞાનીની છે '[ફોર્સેપ્સ પર] મૂકવું'. મૃત્યુ અને મેઇડન વચ્ચે તે મધ્યસ્થી હોવાનું જણાય છે". દાન મૃત્યુને જન્મ આપે છે. બાળકો આ નાટકમાં વૃદ્ધ જીવંત રહે છે-ઉદાહરણ તરીકે, ડેનને ખબર નથી કે તેની ઉંમર શું છે અને જો તે સો વર્ષનો થઈ જાય તો તેને આશ્ચર્ય થશે નહીં-પરંતુ યુવાન મૃત્યુ પામે છે. જો આની પાછળ કોઈ દૈવી અસ્તિત્વ હોય તો તેના તર્ક પર સવાલ ઊભો થાય છે. રિચાર્ડ કોના ઓલ ધેટ ફોલના અર્થઘટન અનુસાર, ભગવાન "કોઈ કારણ વગર" મારી નાખે છે. ગર્લ્સ ક્રિસ્ટીની હિન્ની જંતુરહિત છે. મેડીને કોઈ સંતાન નથી અને તે ગર્ભ ધારણ કરી શકવાની ઉંમરને પાર કરી ગઈ છે. જ્યારે મેડી મિની હવે ક્યાં હશે તે વિશે વિચારે છે ત્યારે તેણી તેને મેનોપોઝની નજીક આવવાની કલ્પના કરે છે. ટાયલરની દીકરીને હિસ્ટરેકટમીની જરૂર છે જેથી તેની સાથે તેની પત્ની પણ મરી જાય. ડૉલી મરતી નથી પણ તે જીવલેણ જોખમમાં છે. મિસ ફિટને તેની માતાને ગુમાવવાનો ડર લાગે છે. છોકરાઓ ટોમી એક અનાથ છે જેરીના પિતાને તાજેતરમાં જ તેને એકલો છોડીને લઈ જવામાં આવ્યા છે. લિન્ચ જોડિયાનું લિંગ સ્પષ્ટ કરવામાં આવ્યું નથી પરંતુ તેમની ક્રિયાઓ, તેમજ લખાણમાં તેમનું સ્થાન, એ શક્યતા તરફ ધ્યાન દોરે છે કે તેઓ કદાચ જોડિયા, આર્ટ અને કોન પર આધારિત પુરૂષો છે, જે વોટ્ટમાં દેખાય છે. "આ બાળકોની દુશ્મનાવટ. બાળકોને રૂનીઓ માટે પરાયું તરીકે રજૂ કરવામાં અને જે રીતે તે ઉશ્કેરે છે તે બંનેમાં નિઃસંતાનતાની મૂળભૂત છબીને મજબૂત કરે છે" ડેનનો બાળકની હત્યા વિશે વિચારવાનો પ્રશ્ન. દાંતે બેકેટે દાંતે માટે આજીવન સ્નેહ જાળવી રાખ્યો હતો, જે એ હકીકત પરથી સ્પષ્ટ થાય છે કે તેમની 'ધ ડિવાઇન કોમેડી' ની વિદ્યાર્થી નકલ ડિસેમ્બર 1989માં તેમની મૃત્યુશય્યા પાસે હશે. તેમના તમામ કાર્યોમાં સંદર્ભો જોવા મળે છે પરંતુ તે જરૂરી નથી કે તેઓ અહીં જે વર્ણન કરી રહ્યા છે તે નરકનું એક પાસું છે. ટેલરની ટિપ્પણી, "હું માત્ર શાપ આપતો હતો, મારા શ્વાસ હેઠળ, ભગવાન અને માણસ, મારા શ્વાસ હેઠળ, અને મારા ગર્ભધારણની ભીની શનિવાર બપોર". તે ઇન્ફર્નોના કેન્ટો III ની રેખાને યાદ અપાવે છે જ્યારે દાંતે નિંદા કરાયેલા આત્માઓના રડવાનું વર્ણન કરે છે જેની સાથે શેરોન અચેરોનને પાર કરવા માટે તેની ફેરીને લોડ કરે છે. દાંતે લખે છે, "તેઓએ ભગવાન, તેમના માતા-પિતા, માનવ જાતિ, સ્થળ, સમય, તેમના જન્મ અને તેમના જન્મના બીજને શ્રાપ આપ્યો હતો". સ્ટેશનના સીધા પગથિયાં દાંતેના પુર્ગાટોરીમાં માઉન્ટ પુર્ગાટોરીને યાદ કરે છે. રૂની તેની પત્નીને સૂચવે છે કે તેઓ તેમની મુસાફરી પાછળની તરફ ચાલુ રાખે. તે કહે છે, "હા. અથવા તમે આગળ અને હું પાછળ. સંપૂર્ણ જોડી. જેમ કે દાંતે શાપિત છે, તેમના ચહેરાઓ આર્સી-વર્સી છે. આપણા આંસુ આપણા તળિયે પાણી ભરશે. ડેન ઇન્ફર્નો કેન્ટો 20 નો ઉલ્લેખ કરી રહ્યા છે, જ્યાં ભવિષ્યને જણાવવા માટે જાદુનો ઉપયોગ કરનારાઓના શરીરને વળાંક આપવામાં આવે છે અને પાછળની તરફ મુકવામાં આવે છે જેથી તેમના આંસુ તેમની પીઠ નીચે વહી જાય (રેખાઓ 23-24)-"ઇલ પિએન્ટો ડેલી ઓચી/લે નેટિચે બાગ્નાવા પર લો ફેસો". સંગીત નાટકની શરૂઆતમાં સંગીત માત્ર તેની થીમ જ પ્રદાન કરતું નથી, તે તેનો આકાર પણ પ્રદાન કરે છે. "પ્રદર્શન, મેડિની ધીમી બાહ્ય યાત્રા, 'સ્ત્રીલિંગ' (એટલે કે, સ્ત્રી અવાજ અને સ્ત્રી થીમ્સનું પ્રભુત્વ) છે". "વિકાસ, રેલવે સ્ટેશન પર રાહ જોવી, વધુ 'પુરૂષવાચી' બની જાય છે (મેડિનો અવાજ પુરૂષ પાત્રો દ્વારા ગીચ થવાનું જોખમ ધરાવે છે જે એકબીજા સાથે વાત કરે છે અને ઘણીવાર મેડિની હાજરીથી અજાણ હોય છે). પ્લેટફોર્મ પરની હસ્ટલ અને ખળભળાટને કારણે તે ગતિમાં શેરઝો જેવી છે ". "અંતિમ હિલચાલ અથવા પુનરાવર્તન એ દંપતીની પરત ફરવાની યાત્રા છે, જે ફરીથી ધીમી પડી જાય છે અને ડેન રૂનીના વધુ ક્રૂર પુરુષ સ્વરોને સ્ત્રીના અવાજની રજૂઆત જુએ છે". "પ્લોટનું આ સૂચવેલ માળખું થીમ અને વિવિધતા કરતાં મૂળભૂત સોનાટા સ્વરૂપને વધુ આભારી છે. આ ડી માઇનોરમાં ચોકડીની પ્રથમ હિલચાલનું સ્વરૂપ છે. રોઝમેરી પાઉન્ટે ગોળાકાર માળખું દર્શાવતી બંને મુસાફરીઓ માટે થીમ્સને કોષ્ટકમાં મૂકવા સુધી જાય છે, તેમ છતાં "નાટક રેખીય રીતે સમાપ્ત થાય છે": પ્રોફેસર હેરી વ્હાઇટ દ્વારા બેકેટના પછીના નાટકીય કાર્ય વિશે કરવામાં આવેલી ટિપ્પણી આ અને તેના પછીના રેડિયો કાર્યમાં શ્રોતા પર કરવામાં આવેલી માંગણીઓનો ખ્યાલ આપે છેઃ "પ્રથમ વખત મુશ્કેલ સંગીત સાંભળવા જેવું". બેકેટના કામની તુલના શોએનબર્ગ અને વેબર્ન જેવા શ્રેણીબદ્ધ સંગીતકારો સાથે કરીને, વ્હાઈટ એવા શ્રોતાઓ માટે મુશ્કેલીઓ પર પ્રકાશ પાડે છે જેઓ પડકારજનક નવા સ્વરૂપ અને સામગ્રી સાથે સક્રિય રીતે જોડાવા માટે બંધાયેલા છે. કોઈપણ અર્થ અથવા ઊંડી રચના માત્ર વારંવાર સાંભળવાથી જ સ્પષ્ટ થશે. ધ્વનિ અસરો મુખ્ય પાત્રની યાત્રાને મનોવૈજ્ઞાનિક રીતે રજૂ કરવામાં આવી હોવાથી, બેકેટે કુદરતી અવાજોને અકુદરતી રીતે સ્વીકારવાનું કહ્યું હતું. માર્ટિન એસલીન લખે છે, "બીબીસીની ઇફેક્ટ્સ લાઇબ્રેરીમાં સેંકડો રેકોર્ડ્સના સરળ પ્રકૃતિવાદમાંથી જરૂરી વિવિધ અવાજો (પ્રાણી અને યાંત્રિક બંને-પદચિહ્નો, કાર, સાયકલ વ્હીલ્સ, ટ્રેન, કાર્ટ) કાઢવા માટે નવી પદ્ધતિઓ શોધવી પડી હતી". ડેસમન્ડ બ્રિસ્કો [સાઉન્ડ ટેકનિશિયન] (અને તેમના ગ્રામોફોન સંચાલક, નોર્મન બેઇન્સ) એ આ અવાજોને શુદ્ધ વાસ્તવિક ક્ષેત્રમાંથી દૂર કરવાના માર્ગો અને માધ્યમોની શોધ કરવી પડી હતી. તેઓએ તેમને ઇલેક્ટ્રોનિક રીતે સારવાર કરીને આમ કર્યુંઃ ધીમું કરવું, ઝડપ વધારવી, પડઘો ઉમેરવો, તેમને વિભાગોમાં કાપીને અને તેમને નવી રીતે એકસાથે મૂકીને ". અભિનેતાઓએ તમામ પ્રાણીઓના અવાજો રજૂ કર્યા હતા પરંતુ "જ્યારે બેકેટ. બ્રોડકાસ્ટ સાંભળતા ત્યારે ગ્રામીણ અવાજો માટે માનવ અવાજોના ઉપયોગથી ખરેખર પ્રભાવિત નહોતા થયા". "આ પ્રયોગો અને જેમ જેમ તેઓ વિકસિત થયા તેમ તેમ કરવામાં આવેલી શોધો, સીધા બીબીસી રેડિયોફોનિક વર્કશોપની સ્થાપના તરફ દોરી ગઈ. બેકેટ અને ઓલ ધેટ ફોલ આમ રેડિયોની કળા (અને બ્રિટનમાં રેડિયોની તકનીક અને ખરેખર તકનીકી) માં સૌથી મહત્વપૂર્ણ તકનીકી પ્રગતિમાં સીધું યોગદાન આપે છે. રિસેપ્શન ઓલ ધેટ ફોલને વિવેચકો તરફથી પ્રશંસા મળી હતી. જેન શિલિંગે 2016માં "મનમોહક, જટિલ માનવતા" ના કાર્ય તરીકે તેની પ્રશંસા કરી હતી. માઈકલ બિલિંગ્ટન તેને બેકેટની શ્રેષ્ઠ રમત માને છે. સ્ટેજ્ડ પ્રોડક્શન્સ બેકેટે ઓલ ધેટ ફોલની કલ્પના રેડિયો નાટક તરીકે કરી હતી. બેકેટના મનમાં તેને બીજા માધ્યમમાં સ્થાનાંતરિત કરવાનું અશક્ય હતું અને તેમ છતાં તે કરવામાં આવ્યું હતું, અને તેના જીવનકાળમાં. બેકેટે 27 ઓગસ્ટ 1957ના રોજ બાર્ની રોસેટને ચેતવણી આપતા ઓલ ધેટ ફોલ વિશે કહ્યું હતું કેઃ "એન્ડગેમ રેડિયો છે અને 'એક્ટ' કરવું એટલે તેને મારવું. તે સૌથી સરળ અને સૌથી સ્થિર વાંચનમાંથી જે ઓછું દ્રશ્ય પરિમાણ પ્રાપ્ત કરશે તે પણ તેની જે પણ ગુણવત્તા હશે તેના માટે વિનાશક હશે અને જે આખી વસ્તુના અંધારામાંથી બહાર આવવા પર આધાર રાખે છે. અને તેમ છતાં આ હકીકત હોવા છતાં "બેકેટે 25 જાન્યુઆરી 1963ના રોજ આરટીએફ પર દર્શાવવામાં આવેલા રોબર્ટ પિંગેટ દ્વારા સ્વીકારવામાં આવેલા ફ્રેન્ચ ટીવી સંસ્કરણને અધિકૃત કર્યું. જાન્યુઆરી 1966માં બર્લિનના શિલર-થિયેટર ખાતે જર્મન સ્ટેજ પ્રોડક્શન આપવામાં આવ્યું હતું; બેકેટ પણ તેનાથી ખુશ નહોતા. "જ્યારે. ઇંગમાર બર્ગમેને પૂછ્યું કે શું તેઓ બંને રેડિયો નાટકો, ઓલ ધેટ ફોલ અને એમ્બર્સનું મંચન કરી શકે છે, ત્યારે જવાબ મક્કમ 'ના' હતો. 1969માં સર લોરેન્સ ઓલિવર અને તેમની પત્નીએ તેમની મુલાકાત લીધી હતી અને તેમને નેશનલ થિયેટરમાં એક સંસ્કરણ તૈયાર કરવાની મંજૂરી આપવા માટે સમજાવ્યા હતા. "તેઓએ તેમના લેખિત ઇનકારને સ્વીકારવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને સફર કરી હતી. કોઈપણ રીતે. ત્યાં તેમણે વિનમ્રતા સાથે તેમનું સ્વાગત કર્યું અને મર્યાદિત આતિથ્ય આપ્યું, પરંતુ પોતાના નિર્ણયમાં અડગ રહ્યા. 2006 માં ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ચેરી લેન થિયેટર ખાતે સફળ નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. એક વિવેચકે તે સમયે નોંધ્યું હતું કેઃ "[એસ] તેમના મૃત્યુથી [બેકેટની] એસ્ટેટએ તેમની ઇચ્છાઓનું ખંતપૂર્વક પાલન કર્યું છે. પરવાનગી માત્ર વફાદાર રેડિયો પ્રોડક્શન્સ માટે અથવા સ્ટેજ વાંચન માટે આપવામાં આવે છે જેમાં નિર્માતાઓ અભિનેતાઓને રેખાઓ બોલવા અને ખુરશીઓ પર આવવા-જવા માટે ક્રિયા મર્યાદિત કરવા સંમત થાય છે. દિગ્દર્શક જ્હોન સોવલે, ઓલ ધેટ ફોલના તેમના [અગાઉના, 1997] સ્ટેજીંગમાં, ચતુરાઈથી નિયમોમાં એક ખામી ઓળખી હતીઃ કારણ કે આ નાટક માટે ઘણી વિસ્તૃત અને સ્વ-સભાનપણે કૃત્રિમ ધ્વનિ-અસરોની જરૂર હોય છે, તેથી તે અસરોનું નિર્માણ તેના પોતાના અધિકારમાં એક ભવ્યતા બની શકે છે. ચેરી લેન ખાતે મંચ પર વિન્ડ મશીન, કાંકરી-ટ્રે, ઘંટ, નાળિયેર, સ્થિર બાઇક અને ઘણું બધું છે. વધુમાં, જે અભિનેતાઓ 1950ના દાયકાના કપડાં પહેરીને જૂના જમાનાના માઇકની સામે વાંચે છે, તેઓ પડદા પર બોલાવવા પર પણ પ્રેક્ષકોને ક્યારેય સ્વીકારતા નથી. કલ્પના એ છે કે તેઓ નાટકનું જીવંત સાઉન્ડ-સ્ટેજ પ્રસારણ કરી રહ્યા છે જેના પર આપણે સાંભળીએ છીએ ". રોયલ એકેડેમી ઓફ ડ્રામેટિક આર્ટ (આર. એ. ડી. એ.) ને 2008ના ઉનાળામાં 'ઓલ ધેટ ફોલ' નું મંચન કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. તેમાં જિલિયન બ્રેડબરીએ અભિનય કર્યો હતો અને તેનું નિર્દેશન બિલ ગાસ્કિલ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં વોર હોર્સ ફેમ ટોબી સેડગવિકની હિલચાલ હતી. ગેસ્કિલ પછીના વર્ષે લંડનમાં વ્યાવસાયિક રીતે નિર્માણ કરવા માંગતો હતો પરંતુ બેકેટ એસ્ટેટ દ્વારા તેને મંજૂરી આપવાનો ઇનકાર કરવામાં આવ્યો હતો. કેનેડીઝ ડાઉન અંડર, પ્લેહાઉસ સ્ક્વેર, ઓ. એચ. ખાતે ક્લેવલેન્ડના નાના લઘુતમ થિયેટર, સિઝિયર્સ ફોરમે સપ્ટેમ્બર 2010માં આ નાટક રજૂ કર્યું હતું. પ્લેન ડીલર થિયેટર વિવેચક, ટોની બ્રાઉને લખ્યુંઃ "નાના કેનેડીના મંચ પર, એક બહુસ્તરીય સ્ટુડિયો બનવા માટે, સિઝિયર નવ અભિનેતાઓ, એક વાયોલિનવાદક અને એક ગાયકને ભેગા કરે છે, જે રેડિયો અભિનેતાઓ અને રેડિયો નાટકમાં તેઓ ભજવતા પાત્રો બંને ભજવતી સુંદર સ્થાનિક પ્રતિભાનો તહેવાર છે". આઇરિશ થિયેટર કંપની પાન પાને ઓગસ્ટ 2011માં ડબલિનના પ્રોજેક્ટ આર્ટ્સ સેન્ટરમાં આ નાટક રજૂ કર્યું હતું. નાટકનું રેકોર્ડિંગ ખાલી થિયેટર જગ્યામાં પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું જ્યાં પ્રેક્ષકો રોકિંગ ચેર પર બેઠા હતા અને એક દિવાલ પર લાઇટિંગ એરે અને છત પર લટકતા ઓછા પ્રકાશિત લાઇટ બલ્બ દ્વારા અવગણવામાં આવ્યા હતા. આ નિર્માણનો હેતુ લેખકની ઇચ્છાઓને જાળવી રાખીને સહિયારા નાટ્ય અનુભવ પ્રદાન કરવાનો હતો. ટ્રેવર નનના 2013 ના "સીમાચિહ્ન" મંચ નિર્માણમાં રેડિયો સ્ટુડિયોની વિભાવનાને જાળવી રાખવામાં આવી હતી, પરંતુ શ્રી સ્લોકમની કારની કેબ જેવા પ્રોપ્સ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, આમ આશ્ચર્યજનક રીતે પાતળા અભિનેતા ઇલીન એટકિન્સની વિઝ્યુઅલ કોમેડીને મંજૂરી આપી હતી કારણ કે તેણીએ સ્ટેશન પર લિફ્ટ માટે પેસેન્જર સીટની અંદર અને બહાર ચાલનારી શ્રીમતી રૂનીની ભૂમિકા ભજવી હતી. તમામ કલાકારોએ પટકથાઓ લખી હતી. 2014 માં સેન્ડબોક્સ રેડિયોએ સિએટલમાં એક પ્રોડક્શનનું આયોજન કર્યું હતું જેમાં પ્રેક્ષકોના સભ્યએ સ્ટેજ પર રેડિયો પ્રોડક્શન જોયું હતું, જેમાં અભિનેતાઓ સ્ક્રિપ્ટો અને વિસ્તૃત ધ્વનિ પ્રભાવો વાંચે છે. 2014 ના અંતમાં અથવા 2015 ની શરૂઆતમાં વાનકુવરમાં રેડિયો પ્લે તરીકે પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. 2016માં મેક્સ સ્ટેફોર્ડ ક્લાર્કે આઉટ ઓફ જોઇન્ટ થિયેટર કંપની માટે પ્રેક્ષકોની આંખો પર પટ્ટી બાંધેલા એક સંસ્કરણનું નિર્દેશન કર્યું હતું, જેમાં એન્નિસ્કિલેન બેકેટ ફેસ્ટિવલ, બ્રિસ્ટોલ ઓલ્ડ વિક અને વિલ્ટન્સ મ્યુઝિક હોલ, લંડનનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. માર્ચ 2019 માં ડબલિનની માઉથ ઓન ફાયર થિયેટર કંપનીએ પણ એક પ્રોડક્શન શરૂ કર્યું હતું જ્યાં તેઓએ પ્રેક્ષકોના સભ્યોને આંખો પર પટ્ટી બાંધવા અથવા તેમની આંખો બંધ કરવા કહ્યું હતું. આ પ્રદર્શન ટુલો ચર્ચ, કેરિકમાઇન્સ/ફોક્સરોક ખાતે કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં બેકેટ બાળપણમાં પૂજા કરતા હતા અને જ્યાં બેકેટની માતા નિયમિત હાજરી આપતી હતી અને બેકેટ પરિવારના ઘર, કોલ્ડરીનાઘથી માત્ર પાંચ મિનિટના અંતરે હોવાથી પરિવાર ત્યાં પૂજા કરતો હતો. આયર્લેન્ડના રાષ્ટ્રપતિ અને તેમની પત્ની સબિના હિગિન્સે પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતી અને સપ્ટેમ્બર 2019માં કલ્ચર નાઇટ પર અરાસ એન ઉચ્તારન ખાતે પ્રોડક્શનને ફરીથી શરૂ કરવા માટે કંપનીને આમંત્રણ આપ્યું હતું, કારણ કે રાષ્ટ્રપતિએ બેકેટને સાહિત્ય માટે નોબેલ પુરસ્કાર અને તેમના મૃત્યુની ત્રીસમું વર્ષગાંઠ મળવાની પચાસમી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરી હતી. તેમાં ગેરાલ્ડિન પ્લંકેટ અને ડોન્ચા ક્રોવલેએ અભિનય કર્યો હતો અને તેનું નિર્દેશન કેથલ ક્વિન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ મૂળ બી. બી. સી. પ્રસારણ (વિન્ડોઝ મીડિયા)-એમ. એમ. એસ.:// ઓડિયો. બી. એલ. યુ. કે./મીડિયા/બેકેટ. ડબ્લ્યુ. એમ. એ. 1962 નાટકો સેમ્યુઅલ બેકેટ દ્વારા થિયેટર ઓફ ધ એબ્સર્ડ પ્લેઝ