Hamlet and His Problems
હેમ્લેટ એન્ડ હિઝ પ્રોબ્લેમ્સ એ ટી. એસ. દ્વારા લખાયેલ નિબંધ છે. 1919માં એલિયટ જે હેમ્લેટનું વિવેચનાત્મક વાંચન આપે છે. આ નિબંધ સૌપ્રથમ 1920 માં એલિયટની ધ સેક્રેડ વુડઃ એસેઝ ઓન પોએટ્રી એન્ડ ક્રિટીસિઝમમાં દેખાયો હતો. તે પછી ફેબર એન્ડ ફેબર દ્વારા 1932માં સિલેક્ટેડ એસેઝ, 1917-1932 માં ફરીથી છાપવામાં આવ્યું હતું. ઇલિયટની ટીકાને અંશતઃ તેમના દાવાને કારણે ધ્યાન ખેંચ્યું હતું કે હેમ્લેટ "ચોક્કસપણે એક કલાત્મક નિષ્ફળતા છે". એલિયટે નિબંધમાં વસ્તુનિષ્ઠ સહસંબંધની વિભાવનાને પણ લોકપ્રિય બનાવી-પ્રેક્ષકોમાં લાગણી પેદા કરવા માટે વપરાતી પદ્ધતિ. આ નિબંધ એલિયટ દ્વારા નવી ટીકા તરીકે ઓળખાતા ઉપયોગનું પણ એક ઉદાહરણ છે. કન્ટેન્ટ એલિયટ નિબંધની શરૂઆત એમ કહીને કરે છે કે હેમ્લેટની પ્રાથમિક સમસ્યા વાસ્તવમાં નાટક પોતે જ છે, જેમાં તેનું મુખ્ય પાત્ર માત્ર ગૌણ મુદ્દો છે. એલિયટ નોંધે છે કે આ નાટક વિવેચનાત્મક સફળતા મેળવે છે કારણ કે હેમ્લેટનું પાત્ર ચોક્કસ પ્રકારના સર્જનાત્મક વિચારસરણીવાળા વિવેચકોને આકર્ષિત કરે છે. એલિયટ અનુસાર, એક સર્જનાત્મક વિચારસરણી ધરાવતો વ્યક્તિ જે પોતાની ઊર્જાને ટીકા તરફ દોરી જાય છે, તે પોતાના પાત્રને હેમ્લેટ પર રજૂ કરે છે. પરિણામે, વિવેચક પાત્રની તરફેણમાં પક્ષપાતી અને નિશ્ચિત બની જાય છે. ઇલિયટ આ માટે જોહાન વોલ્ફગેંગ વોન ગોથે અને સેમ્યુઅલ ટેલર કોલરિજને દોષી ઠેરવે છે, એમ કહીને કે ગોથેની ટીકા શેક્સપીયરના દુઃ ખદ નાયકને તેના પોતાના વેરથરમાં ફેરવે છે જ્યારે કોલરિજના "લેક્ચર ઓન હેમ્લેટ" એ હેમ્લેટને કોલરિજમાં ફેરવી નાખ્યું હતું. એલિયટે લખ્યું હતું કે સમગ્ર નાટકને બદલે હેમ્લેટ પર તેમના ફિક્સેશનને કારણે, કોલરિજ અને ગોથેએ જે પ્રકારની ટીકા કરી હતી તે "સૌથી વધુ ગેરમાર્ગે દોરનારો પ્રકાર" છે. એલિયટ જે. એમ. ની પ્રશંસા કરીને આને અનુસરે છે. નાટકના મોટા અવકાશ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી વિવેચકો પ્રકાશિત કરવા બદલ રોબર્ટસન અને એલ્મર એડગર સ્ટોલ. તેઓ દલીલ કરે છે કે સર્જનાત્મક કાર્યનું અર્થઘટન કરી શકાતું નથી, માત્ર ધોરણ અનુસાર અથવા અન્ય કાર્યની તુલનામાં તેની ટીકા કરવામાં આવે છે. આ દલીલમાં અર્થઘટનનું કાર્ય વાચકને સંબંધિત ઐતિહાસિક માહિતીથી વાકેફ કરવાનું છે જે તેઓ જાણતા હોવાનું માનવામાં આવતું નથી. એલિયટ ખાસ કરીને હેમ્લેટના ઐતિહાસિક અર્થઘટન માટે રોબર્ટસનને શ્રેય આપે છે. આગળ, એલિયટ ત્રણ સ્રોતોના નામ આપે છે જેના પર તેઓ માને છે કે શેક્સપીયર તેમના નાટક પર આધારિત છેઃ થોમસ કિડની ધ સ્પેનિશ ટ્રેજેડી, કહેવાતા ઉર-હેમલેટ (જેને તેઓ કિડને આભારી છે), અને શેક્સપીયરના જીવનકાળ દરમિયાન જર્મનીમાં ભજવવામાં આવેલા નાટકનું એક સંસ્કરણ. તે હેમ્લેટ અને તેની માનવામાં આવતી સ્રોત સામગ્રી વચ્ચેના તફાવતોની નોંધ કરે છે, અને નિર્દેશ કરે છે કે અગાઉની કૃતિઓમાં હત્યાનો એકમાત્ર હેતુ બદલો લેવાનો છે, જેનો વિલંબ રાજાના રક્ષકોને અવરોધિત કરવાનું પરિણામ છે. અગાઉના કથિત નાટકનું હેમ્લેટ પણ શંકાથી બચવા માટે તેના કથિત ગાંડપણનો ઉપયોગ કરે છે. એલિયટ માને છે કે શેક્સપીયરના સંસ્કરણમાં, જોકે, હેમ્લેટ બદલો લેવા કરતાં મોટા હેતુથી પ્રેરિત છે, બદલો લેવામાં તેનો વિલંબ સમજાવી ન શકાય તેવો છે, અને હેમ્લેટનો ગાંડપણ તેને ટાળવાને બદલે રાજાની શંકાને જગાડવા માટે છે. એલિયટને આ ફેરફારો એટલા અધૂરાં લાગે છે કે તેમને ખાતરી ન થઈ શકે, અને લાગે છે કે બે ગ્રંથોના ગદ્ય કેટલાક વિભાગોમાં એટલા સમાન છે કે એવું લાગે છે કે શેક્સપીયરે કેડના લખાણમાં માત્ર સુધારો કર્યો છે. એલિયટ આ વિભાગને રોબર્ટસનના એ દાવા સાથે સંમત થઈને સમાપ્ત કરે છે કે હેમ્લેટનો નાયક પિતા માટે બદલો લેવા કરતાં તેની માતાના અપરાધથી વધુ પ્રેરિત છે, અને શેક્સપીયર આ બદલાયેલા હેતુને તેની સ્રોત સામગ્રી સાથે જોડવામાં નિષ્ફળ ગયો. નિબંધનો છેલ્લો ભાગ ઇલિયટની હેમ્લેટની ટીકાને સમર્પિત છે, જે તેમના ઉદ્દેશ્ય સહસંબંધના ખ્યાલ પર આધારિત છે. તેઓ એવી દલીલ સાથે શરૂઆત કરે છે કે નાટકની નિષ્ફળતામાં સૌથી મોટો ફાળો આપનાર શેક્સપીયરની તેની આસપાસના વિસ્તારમાં હેમ્લેટની લાગણી વ્યક્ત કરવામાં અસમર્થતા છે અને પરિણામે પ્રેક્ષકોની તે લાગણીને સ્થાનિક બનાવવાની અસમર્થતા છે. એલિયટ અનુસાર, શેક્સપીયરના પાત્રનું ગાંડપણ એ અવર્ણનીય બાબતોનું પરિણામ છે જે હેમ્લેટ અનુભવે છે અને નાટ્યકાર વ્યક્ત કરી શકતા નથી. એલિયટ નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે કારણ કે શેક્સપીયરને તેના નાયક માટે પૂરતો ઉદ્દેશ્ય સહસંબંધ ન મળી શકે, પ્રેક્ષકો એવા અનુભવને સમજવા માટે કોઈ સાધન વિના રહી જાય છે જે શેક્સપીયર પોતે સમજી શકતો નથી. ઉદ્દેશ્ય સહસંબંધ એલિયોટે આ નિબંધમાં જે ઉદ્દેશ્ય સહસંબંધ ખ્યાલને લોકપ્રિય બનાવ્યો છે તે એ ખ્યાલનો ઉલ્લેખ કરે છે કે કલા દ્વારા લાગણીને વ્યક્ત કરવાનો એકમાત્ર રસ્તો "વસ્તુઓનો સમૂહ, પરિસ્થિતિ, [અથવા] ઘટનાઓની સાંકળ" શોધવાનો છે, જે જ્યારે વાંચવામાં આવે અથવા રજૂ કરવામાં આવે, ત્યારે પ્રેક્ષકોમાં ચોક્કસ સંવેદનાત્મક અનુભવ પેદા કરે છે. આ સંવેદનાત્મક અનુભવ વાચકને પાત્રની માનસિક અથવા ભાવનાત્મક સ્થિતિને સમજવામાં મદદ કરવા માટે છે. એલિયટ લખે છે કે હેમ્લેટની માનસિક સ્થિતિ તેની મૂંઝવણભરી લાગણીઓનું સીધું પરિણામ છે અને વસ્તુનિષ્ઠ સહસંબંધમાં આ લાગણીઓ માટે બાહ્ય પ્રતિનિધિત્વનો અભાવ છે. તે આગળ કહે છે કે હેમ્લેટનો પ્રારંભિક સંઘર્ષ તેની માતામાં અણગમો છે, પરંતુ પરિસ્થિતિ અંગેની તેની લાગણીઓ એટલી જટિલ છે કે તેને એકલા ગર્ટ્રુડ દ્વારા રજૂ કરી શકાય નહીં. ન તો હેમ્લેટ કે ન તો શેક્સપીયર આ લાગણીઓને સમજી શકે છે અથવા વાંધાજનક બનાવી શકે છે, અને તેથી તે પાત્રના બદલો અને શેક્સપીયરના કાવતરામાં અવરોધ તરીકે કામ કરે છે. પરંતુ એલિયટ નિર્દેશ કરે છે કે જો શેક્સપીયરે હેમ્લેટના આંતરિક સંઘર્ષ માટે એક ઉદ્દેશ્યપૂર્ણ સહસંબંધ શોધી કાઢ્યો હોત, તો આ નાટક સંપૂર્ણપણે બદલાઈ ગયું હોત કારણ કે તેની લાક્ષણિકતા ધરાવતી મૂંઝવણ આ સંદર્ભમાં શેક્સપીયરની ખામીઓનું સીધું પરિણામ છે. જોકે, એલિયટ શેક્સપીયર દ્વારા તેમના અન્ય કાર્યોમાં ઉદ્દેશ્ય સહસંબંધના ઉપયોગને શ્રેય આપે છે. ઉદાહરણ તરીકે, તેઓ મેકબેથના એક દ્રશ્યનો સંદર્ભ આપે છે જેમાં લેડી મેકબેથ સ્લીપવૉકિંગ કરે છે અને શેક્સપીયર દ્વારા પ્રદાન કરવામાં આવેલી કાલ્પનિક સંવેદનાત્મક છાપ પ્રેક્ષકોને તેમની માનસિક સ્થિતિને સમજવામાં મદદ કરે છે. ટીકા એલિયટના નિબંધ સામે એક ગંભીર વાંધો એ છે કે એલિયટ "હેમ્લેટ એન્ડ હિઝ પ્રોબ્લેમ્સ" ની શરૂઆત ટીકાકારો સામે ફરિયાદ સાથે કરે છે જે હેમ્લેટ અને તેના નાયકને સંમિશ્રિત કરે છે, તે પછી તે નિબંધનો મોટો હિસ્સો હેમ્લેટ પાત્ર અને નાટક પર તેની અસર પર કેન્દ્રિત કરે છે. એવું નોંધવામાં આવ્યું છે કે જો એલિયટનો ઈરાદો તેમની ટીકાને નાટક પર કેન્દ્રિત કરવાનો હોત, તો તેઓ તેના બદલે તેમના નિબંધનું શીર્ષક "હેમ્લેટ એન્ડ ઇટ્સ પ્રોબ્લેમ્સ" રાખી શક્યા હોત. કેટલાક વિવેચકોએ એવું પણ ધ્યાન દોર્યું છે કે એલિયટ નાટકને કેવી રીતે સુધારવું તે અંગે કોઈ ઔપચારિક ટીકા અથવા નક્કર સૂચનો આપતા નથી. ઘણા વિવેચકો એલિયટની વસ્તુનિષ્ઠ સહસંબંધની વિભાવનાને શ્રેય આપે છે, તેમ છતાં કેટલાક લોકો આ નિબંધમાં આ વિષયની તેમની ચર્ચા સાથે મુદ્દો ઉઠાવે છે. કેટલાક વિવેચકો એવી દલીલ કરે છે કે શેક્સપીયર હેમ્લેટમાં કઈ લાગણી વ્યક્ત કરવા માગતો હતો તે કોઈ પણ વ્યક્તિ નિશ્ચિતતા સાથે કહી શકતી નથી, અને તેથી તેને વ્યક્ત કરવામાં નિષ્ફળ રહેવા બદલ શેક્સપીયર પર હુમલો કરી શકતી નથી. અન્ય લોકો એવું પણ માને છે કે આ નાટકની એલિયટની ટીકા તેના આધુનિકતાવાદી મંતવ્યોથી પ્રેરિત છે અને તે હેમ્લેટને ખૂબ જ મૂલ્યવાન માને છે. સંદર્ભો વધુ વાંચન ડેલાહોયડે, માઇકલ. "નવી ટીકા". નવી ટીકા. વોશિંગ્ટન સ્ટેટ યુનિવર્સિટી. એજકોમ્બ, રોડની સ્ટેનિંગ. "ટી. એસ. એલિયટ, ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટ અને 'ઓબ્જેક્ટિવ કોરલેટિવ'" યેટ્સ એલિયટ રિવ્યૂ 17.4 (2001): 32. સ્ટીવનસન, ડેવિડ એલ. "એન ઓબ્જેક્ટિવ કોરિલેટિવ ફોર ટી. એસ. એલિયટ 'સ હેમ્લેટ". ધ જર્નલ ઓફ એસ્થેટિક્સ એન્ડ આર્ટ ક્રિટીસિઝમ 13.1 (1954): 69-79. બાહ્ય લિંક્સ એલિયટ, થોમસ સ્ટર્ન્સ. "હેમ્લેટ અને તેની સમસ્યાઓ". ધ સેક્રેડ વુડઃ કવિતા અને ટીકા પરના નિબંધો. ગ્રીનબર્ગ, બ્રેડલી. "ટી. એસ. એલિયટ 'સ ઇમ્પ્યુડેન્સઃ હેમ્લેટ, ઓબ્જેક્ટિવ કોરિલેટિવ એન્ડ ફોર્મ્યુલેશન". ટીકા 49.2 (2008): 215-39. સાહિત્યિક સિદ્ધાંતમાં નિબંધો ટી. એસ. એલિયટ દ્વારા નિબંધો હેમ્લેટ પ્રત્યેના વિવેચનાત્મક અભિગમો 1919 નિબંધો