Concert Fantasia (Tchaikovsky)
જી, ઓપમાં કોન્સર્ટ ફેન્ટાસિયા. 56, પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે જૂન અને ઓક્ટોબર 1884 ની વચ્ચે પ્યોત્ર ઇલિચ ચાઇકોવ્સ્કી દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું. તેનું મોસ્કોમાં પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સર્ગેઇ તાનેયેવ સોલોસ્ટ તરીકે અને મેક્સ એર્ડમેન્સડોર્ફરે સંચાલન કર્યું હતું. કોન્સર્ટ ફેન્ટાસિયાને તેના અસ્તિત્વના પ્રથમ 20 વર્ષોમાં ઘણા પ્રદર્શન મળ્યા. તે પછી તે સંગ્રહમાંથી અદ્રશ્ય થઇ ગયું અને ઘણા વર્ષો સુધી લગભગ બિનકાર્યક્ષમ રહ્યું, પરંતુ 20મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં તેનું પુનરુત્થાન થયું. માળખું આ કાર્ય બે હલનચલનમાં લખાયેલું છે અને લગભગ 30 મિનિટ સુધી ચાલે છે. અર્ધ રોન્ડોઃ આંદાન્તે મોસો આ ચળવળના શીર્ષકનો અર્ધ ભાગ એક ઔપચારિક લેઆઉટનું વર્ણન કરે છે જેમાં રોન્ડો માટેની સંગીત સામગ્રી માત્ર એક જ વાર દેખાય છે અને પછી એક એપિસોડ પછી અંતે પરત આવે છે. પ્રસ્તુત બે વિષયોના રમતિયાળ પાત્રએ સંગીતકારના મનમાં ચમકતા પાત્ર શાસ્ત્રીય રોન્ડો ફાઇનલ સાથેના સંબંધને વાજબી ઠેરવ્યો હશે. આ સિવાય, તેમને સામાન્ય રોન્ડો પ્રેક્ટિસ સાથે જોડવાનું કંઈ નથી. તેમ છતાં, ચાઇકોવ્સ્કી મૂળરૂપે પિયાનોની કુશળતા અને ઓર્કેસ્ટ્રલ સાથની માંગમાં તેમના વિચારોને વિકસાવવામાં સફળ થાય છે. વિરોધાભાસ શરૂઆતની હિલચાલની જેમ, આ એક ઔપચારિક સમસ્યા ઊભી કરે છે, જો કે તે એક અસામાન્ય સમસ્યા છે, પછી તેને સરળતાથી અને સારી રીતે હલ કરે છે. પિયાનો સોલો માટે કેડેન્ઝા તરીકે શરૂ કરીને, ચળવળ ધીમી, મધુર શરૂઆતની થીમ (ઝડપથી સોલો સેલો દ્વારા પ્રતિકૂળ) અને ઝડપી, નૃત્ય જેવી બીજી થીમ વૈકલ્પિક, વિપરીત અને એકબીજા સામે સ્પર્ધા કરે છે, ખૂબ જ જીવંત પરિણામો સાથે, વિરામ વિના અંતિમ વિભાગમાં દોરી જાય છે. આ ખૂબ જ વ્યાપક વિભાગો પરંપરાગત કોન્સર્ટો માટે ધીમી ગતિ અને અંતિમ સ્થાન લે છે. ટેમ્પોના સંકેતો એન્ડાન્ટે કેન્ટાબિલે-મોલ્ટો વિવેશ-વિવાસિસીમો-એલેગ્રો મોડરેટો-વિવાસિસીમો-મોલ્ટો પીયુ ટ્રાન્ક્વિલો-વિવાસ છે. ચાઇકોવ્સ્કીએ પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રાના અવાજ માટે તેમની નાપસંદગીનો અવાજ ઉઠાવ્યો હતો જ્યારે તેમનો બીજો પિયાનો કોન્સર્ટો લખીને સોલોસ્ટને ઓર્કેસ્ટ્રાથી શક્ય તેટલું અલગ કરી દીધું હતું. ચાઇકોવ્સ્કી વિદ્વાન ડેવિડ બ્રાઉન નોંધે છે કે પિયાનો સોલો માટે લખાયેલ ફેન્ટાસિયાના અર્ધ રોન્ડોનો મધ્ય ભાગ, "તે તાર્કિક લક્ષ્ય હતું જેના તરફ આ પૂર્વવર્તી નિર્દેશ કરે છે". વાસ્તવમાં નવી સામગ્રી પર આધારિત હોવા છતાં આ વિભાગને કેડેન્ઝાનો દેખાવ આપે છે. આ કેડેન્ઝા સોનાટા સ્વરૂપમાં વિકાસ વિભાગ માટે અવેજી છે. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન ધ ફેન્ટાસિયાને પિયાનો સોલો વત્તા નીચેના માટે સ્કોર કરવામાં આવે છેઃ વુડવિંડ્સ 3 વાંસળી 2 ઓબો 2 ક્લેરનેટ એ 2 બાસ્સૂનમાં બ્રાસ 4 શિંગડા એફ 2 ટ્રમ્પેટમાં ડી 3 ટ્રોમ્બોન્સ પર્ક્યુસન ટિમ્પાની ગ્લોકેન્સપીલ ટેમ્બોરિન સ્ટ્રિંગ્સ વાયોલિન વાયોલિન સેલોસ ડબલ બાસ્સ ઝાંખી બે કૃતિઓ, એક સ્રોત ચાઇકોવ્સ્કી માર્ચ 1884ની શરૂઆતમાં વિદેશથી પરત ફર્યા હતા, તેમણે વસંતના મહિનાઓ તેમની બહેન સાથે કામેંકા ખાતે વિતાવવાનો નિર્ધાર કર્યો હતો. તેમના ઓપેરા મઝેપ્પામાં તાત્કાલિક ફેરફારોને કારણે આ પ્રવાસમાં વિલંબ થયો હતો. ત્ચૈકોવ્સ્કીએ 13 માર્ચ 1884ના રોજ સેન્ટ પીટર્સબર્ગથી નાદેઝદા વોન મેકને લખ્યું હતું કે, "હું ઊર્જાનો ઉછાળો અનુભવી રહ્યો છું, અને કંઈક નવું કરવા માટે અધીરાઈ અનુભવી રહ્યો છું" પરંતુ ત્ચૈકોવ્સ્કીએ સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં કોઈ નવું કામ શરૂ કર્યું ન હતું. 12 એપ્રિલના રોજ કામેંકા પહોંચ્યા પછી જ ચાઇકોવ્સ્કી કામ પર નીકળ્યો. ચાઇકોવ્સ્કી શરૂઆતમાં અનિશ્ચિત હતા કે તેઓ કેવા પ્રકારની રચના લખશે. મોસ્કોમાં 1883/84 સીઝન દરમિયાન સંગીત જલસા આપનારા પ્રખ્યાત લિઝ્ટ વિદ્યાર્થી યુજેન ડી 'આલ્બર્ટના વાદનથી પ્રભાવિત થઈને, તેમના વિચારો એક નવા પિયાનો કોન્સર્ટો તરફ વળ્યા. તેમ છતાં, તેમણે 13 એપ્રિલ 1884ની તેમની ડાયરીમાં લખ્યું હતું કે, "મેં આસપાસ રમવાનું બંધ કરી દીધું અને કંઈક નવું લઈને આવ્યો. પિયાનો માટે કોન્સર્ટો બનાવવાનો વિચાર આવ્યો, પરંતુ તે હજુ પણ ખૂબ નબળો અને મૌલિક લાગતો હતો ". ઓછામાં ઓછું સંગીતકારના મતે પ્રગતિમાં સમય જતાં સુધારો થયો નથી. 17 અને 18 એપ્રિલના રોજ, ચાઇકોવ્સ્કી ટ્રોસ્ટિયાંકાના જંગલોમાં ભટક્યો અને પોતાના શબ્દોમાં નોંધ્યુંઃ "ખરાબ વિચારો". જૂનમાં, ગ્રાન્કિનોમાં રહેતા ત્રીજા ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્યુટના સ્કેચ અને પિયાનોની ગોઠવણી પૂર્ણ કર્યા પછી, ચાઇકોવ્સ્કી કોન્સર્ટ ફેન્ટાસિયાની રચના કરવા પાછા ફર્યા. તેમણે હવે કોન્ટ્રાસ્ટ્સનો સમાવેશ કર્યો, જે સ્યુટની નકારી કાઢવામાં આવેલી પ્રથમ હિલચાલ હતી, જે ફેન્ટાસિયાની બીજી હિલચાલ હતી. જ્યારે તેમણે મૂળરૂપે થર્ડ સ્યુટ માટે તેની કલ્પના કરી ત્યારે તેના લેખનથી તેમને કેટલું દુઃખ થયું હતું તે ધ્યાનમાં લેતા આ આશ્ચર્યજનક હતું. જોકે ચાઇકોવ્સ્કી દેખીતી રીતે આ સંગીતથી પોતાનો હાથ દૂર રાખી શક્યો ન હતો, તેમ છતાં તેને તેના વિશે શંકા હતી. અર્ધ રોન્ડો શરૂઆતની ચળવળના અંતે, તેમણે એકલ કલાકાર માટે વૈકલ્પિક કોડા ઉમેર્યું જે તકનીકી રીતે આકર્ષક અને રેટરિક રીતે ખાલી હતું. આ વૈકલ્પિક કેડેન્ઝાનો ઉપયોગ પ્રદર્શનમાં કોન્ટ્રાસ્ટ્સને અવગણવામાં આવે તે કિસ્સામાં થવાનો હતો. ઓક્ટોબર અને નવેમ્બર દરમિયાન પ્રથમ પ્રદર્શન કોન્સર્ટ ફેન્ટાસિયાને ઝડપથી કોતરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે તેને ડિસેમ્બરમાં રશિયન મ્યુઝિકલ સોસાયટીના કોન્સર્ટ માટે તૈયાર થવું પડ્યું હતું, જ્યાં તેને તાનેયેવ પ્રીમિયર કરશે. 15 ડિસેમ્બર 1884ના રોજ નિર્ધારિત આ પ્રદર્શનમાં વાહક મેક્સ એર્ડમેન્સડોર્ફરની અસ્વસ્થતાને કારણે વિલંબ થયો હતો. આ કોન્સર્ટ 22 ફેબ્રુઆરી 1885ના રોજ મોસ્કોમાં રશિયન મ્યુઝિકલ સોસાયટીના દસમા સિમ્ફની કોન્સર્ટમાં યોજાયો હતો. તનેયેવ એકલવાદક હતા, જેમાં એર્ડમેન્સડોર્ફર સંચાલન કરતા હતા. કોન્સર્ટમાં હાજરી આપનાર ચાઇકોવ્સ્કીએ 25 ફેબ્રુઆરીના રોજ મોડેસ્ટને લખ્યું હતું કે, "મેં તનેયેવ અને ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા ફેન્ટાસિયાનું શાનદાર પ્રદર્શન સાંભળ્યું હતું, જેનાથી હું ખુશ હતો. તેને જનતા સાથે ઘણી સફળતા મળી હતી ". સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં, કોન્સર્ટ ફેન્ટાસિયા પ્રથમ વખત 4 એપ્રિલ 1886 ના રોજ રશિયન મ્યુઝિકલ સોસાયટીના દસમા સિમ્ફની કોન્સર્ટમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેનું સંચાલન હંસ વોન બુલો દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને તેનેયેવ સાથે સોલોસ્ટ તરીકે કરવામાં આવ્યું હતું. ધ કોન્સર્ટ ફેન્ટાસિયા પી. જુર્ગેનસન દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. ડિસેમ્બર 1884માં ચાર પિયાનો અને બે હાથની વ્યવસ્થા, જાન્યુઆરી 1885માં ઓર્કેસ્ટ્રાના ભાગો અને માર્ચ 1893માં સંપૂર્ણ સંગીત બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. ફેન્ટાસિયાની ગોઠવણી અન્ના યેસિપોવાને સમર્પિત કરીને અને સંપૂર્ણ સ્કોર સોફી મેન્ટરને સમર્પિત કરીને છાપવામાં આવી હતી. વિશ્લેષણ અર્ધ રોન્ડો કલ્પનાની પ્રથમ ચળવળ, અર્ધ રોન્ડો, સ્વરૂપમાં સંપૂર્ણપણે સુશોભન છે અને સામગ્રીમાં સાધારણ છટાદાર અને ભાવનાત્મક છે. આ આંદોલન સાચું રોન્ડો નથી. તે એક વ્યાપક વિભાગ સાથે શરૂઆત અને અંત કરીને રોન્ડો સ્વરૂપને અંદાજિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે જેને મુખ્ય રોન્ડો વિષય કહી શકાય. જો કે, આ બે નિવેદનોમાં બીજો વિષય પણ છે. પ્રથમ વખત આ થીમ દેખાય છે, તે પ્રબળની ચાવીમાં છે; બીજી વખત, તે ટોનિકમાં દેખાય છે. દેખાવનો આ ક્રમ નિયમિત સોનાટા ચળવળમાં બે વિષયો જેવો છે. જ્યારે અર્ધ સોનાટા વધુ યોગ્ય શીર્ષક સાબિત થયું હશે, ત્યારે અહીં જે ખરેખર મહત્વનું છે તે એ છે કે સંગીત એ આકર્ષણની એક રીત, ભવ્ય કારીગરી અને ઉચ્ચ મનોરંજન મૂલ્ય છે. મુખ્ય થીમ રમતિયાળ રીતે વિકસાવવામાં આવી છે, લગભગ પરીકથા બેલેની નસમાં. એકલ ભાગ સંગીતમાં લખવામાં આવે છે જેથી તે વિશિષ્ટ પ્રદર્શન વિના સંગીતના હેતુઓ માટે કલાનો ઉપયોગ કરે. બીજી થીમ સાથે, તે પિયાનો છે અને ઓર્કેસ્ટ્રા નથી જે તેને વહન કરે છે અને વિકસાવે છે. મધ્ય ભાગ, જે લાંબા, વિસ્તૃત એકલ માર્ગથી શરૂ થાય છે, તે પ્રાસંગિક છે. તે બે નવા મધુર વિચારોનો ઉપયોગ કરે છે, જે પોતાનામાં વિસ્તૃત છે અને તેનાથી પણ વધુ વૈભવી રીતે વિકસિત છે. આ લાંબા અંતરાલ દરમિયાન વાદ્યવૃંદ શાંત રહે છે. જ્યારે તે પુનરાવર્તન માટે પ્રવેશ કરે છે, ત્યારે સંગીત પહેલાની જેમ આગળ વધે છે, સિવાય કે નવું સંક્રમણ જેથી બીજો વિષય ટોનિકમાં રહી શકે અને હલનચલનને ટોનિક પર બંધ થવા દે. કોન્ટ્રાસ્ટ એ એક આકર્ષક અને લાક્ષણિકતા ધરાવતો ભાગ છે-એટલું કે કેટલાક વિવેચકો માટે એવું માનવું મુશ્કેલ છે કે ચાઇકોવ્સ્કીને આ ભાગ ગમ્યો ન હતો અને તેણે તેનો વિકલ્પ રજૂ કર્યો હતો. બે મુખ્ય વિષયો પ્રબળ છે, એક ઝડપી અને બીજો ધીમો. તેઓ સોનાટા પ્રથમ અને બીજા વિષયોના ક્રમમાં માત્ર એક પછી એક વિરોધાભાસ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા નથી, પરંતુ ઘણીવાર વારાફરતી અને વિવિધ રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ ટુકડાને વિષયગત ટેલીસ્કોપિંગમાં ઉત્તમ ઉકેલ ગણી શકાય. એકમાત્ર ખામી એ છે કે ઝડપી વિષયમાં સ્વયંસ્ફુર્તતાનો અભાવ હોય તેવું લાગે છે, જાણે કે તે આ ચળવળમાં તેની ભૂમિકા માટે વધુ પડતી ઇજનેરી કરવામાં આવી હોય. એક મહત્વપૂર્ણ નોંધ એ છે કે પિયાનો દ્વારા વગાડવામાં આવતી ધીમી ધૂનમાં ઉમેરવામાં આવેલ સોલો સેલો માટેનો કાઉન્ટરપોઇન્ટ એ વિરોધાભાસી વિચાર નથી જેનો ભાગનું શીર્ષક ઉલ્લેખ કરે છે. તે માત્ર એક એપિસોડ છે, ન તો શાંત મેલોડી કે જે તે આંતરિક પેડલ બિંદુઓમાંથી એકને મૂર્તિમંત કરતી સંગત પર અનુસરે છે જે ચાઇકોવ્સ્કીની સંગીત શૈલીની લાક્ષણિક યુક્તિ છે. (જે યુક્તિનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવી રહ્યો છે તે બે વૈકલ્પિક નોંધો છે જે થોડા સમય માટે ચાલે છે જ્યારે અનુરૂપ સંવાદિતા બદલાય છે. આ પાંચમી સિમ્ફનીના અંતિમ ભાગમાં થાય છે.) નવો, ઝડપી લયમાં કંઈક ધીમી થીમ સાથે વિપરીત થવાનો પ્રથમ સંકેત એ છે કે જ્યારે એકલ કલાકાર ઓબો દ્વારા તેના પુનઃસ્થાપન માટે ઝડપી ચડતા ભીંગડા વગાડે છે. આ ઝડપી આર્પેજીયોસમાં વિકસે છે. આને અનુસરો એ એક ચતુરાઈથી આયોજિત સંક્રમણ છે જ્યાં આર્પેજીઓસ પરસ્પર મિત્રોની જેમ કાર્ય કરે છે, એક માર્ગમાં એકબીજા સાથે બે અલગ અલગ લયબદ્ધ તત્વોનો પરિચય આપે છે જ્યાં આ પેટર્ન મળતા નથી પરંતુ ઓવરલેપ થાય છે. ઉપેક્ષા શા માટે કરવી? ત્ચૈકોવ્સ્કીના જીવનચરિત્રકાર અને સંગીત લેખક ડેવિડ બ્રાઉને ટિપ્પણી કરી છે કે, "[ધ કોન્સર્ટ ફેન્ટાસિયાની] અશક્ત કરનારી નબળાઈ એ છે કે તેમાં ખરેખર એક મજબૂત વિચાર નથી, તેમ છતાં તેનું ખૂબ જ મૂળ માળખું એ બતાવવા માટે પૂરતું છે કે ત્ચૈકોવ્સ્કી એક કુશળ પિયાનોવાદકને સંતુષ્ટ કરવા અથવા સિંહી પ્રેક્ષકોને ઉશ્કેરવા માટે માત્ર શોપીસ કરતાં કંઈક વધુ ફેશન કરવા માટે ચિંતિત હતા". તેઓ ઉમેરે છે, "તેની બધી મધુર ખામીઓ માટે, કોન્સર્ટ ફેન્ટાસિયામાં કેટલાક આકર્ષક ગુણો અને માળખાકીય તાજગી છે જે તેને પ્રસંગોપાત સાંભળવા માટે જીતવી જોઈએ". રેકોર્ડિંગ્સ તેના પ્રારંભિક આધુનિક સમયના વિજેતાઓમાંના એક નોએલ મેવટન-વુડ હતા, જેમણે વોલ્ટર ગોહર દ્વારા સંચાલિત ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે 1951માં તેનું રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. પછીના રેકોર્ડિંગ્સમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ ઇગોર અર્ડાસેવ પ્રાગ સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે લિયોસ સ્વારોવસ્કી પીટર ડોનોહો દ્વારા સંચાલિત બોર્નમાઉથ સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે રુડોલ્ફ બાર્શાઈ બર્ન્ડ ગ્લેમર દ્વારા સંચાલિત પોલિશ નેશનલ રેડિયો સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે એન્ટોની વિટ વર્નર હાસ દ્વારા સંચાલિત મોન્ટે કાર્લો નેશનલ ઓપેરા ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે એલિયાહુ ઇનબલ સ્ટીફન હોફ દ્વારા સંચાલિત મિનેસોટા ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે ઓસ્મો વાન્સ્કા તાતિયાના નિકોલાયેવા દ્વારા યુ. એસ. એસ. આર. સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે સંચાલિત, કિરિલ કોન્ડ્રશિન ક્વેટા નોવોત્ના દ્વારા સંચાલિત પ્રાગ રેડિયો સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે જારોસ્લાવ સુકુપ મિખાઇલ પ્લેટેનેવ દ્વારા સંચાલિત ફિલહાર્મોનિયા ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે વ્લાદિમીર ફેડોસેયેવ માઇકલ પોન્ટી દ્વારા સંચાલિત વ્લાદિમીર ફેડોસેયેવ દ્વારા સંચાલિત ચાઇકોવ્સ્કી સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે આન્દ્રેજ હોટીવ. પિયાનો કોન્સર્ટો નંબર પણ જુઓ. 1 (ચાઇકોવ્સ્કી) પિયાનો કોન્સર્ટો નં. 2 (ચાઇકોવ્સ્કી) પિયાનો કોન્સર્ટો નં. 3 (ચાઇકોવ્સ્કી) નોટ્સ રેફરન્સ બ્લોમ, એરિક, એડ. ગેરાલ્ડ અબ્રાહમ, મ્યુઝિક ઓફ ચાઇકોવ્સ્કી (ન્યૂયોર્કઃ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1946) આઇએસબીએન એન/એ. બ્રાઉન, ડેવિડ, ચાઇકોવ્સ્કીઃ ધ યર્સ ઓફ વેન્ડરિંગ (ન્યૂ યોર્કઃ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1986) સ્કોનબર્ગ, હેરોલ્ડ સી., ધ ગ્રેટ પિયાનિસ્ટ્સ (ન્યૂ યોર્કઃ સિમોન એન્ડ શુસ્ટર, 1987,1963) સ્ટેઇનબર્ગ, માઇકલ, ધ કોન્સર્ટો (ઓક્સફર્ડઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1998) વોર્રેક, જ્હોન, ચાઇકોવ્સ્કી (ન્યૂ યોર્કઃ ચાર્લ્સ સ્ક્રિબનર સન્સ, 1973) વોર્રેક, જ્હોન, ચાઇકોવ્સ્કી સિમ્ફનીઝ એન્ડ કોન્સર્ટોસ (સિએટલઃ યુનિવર્સિટી ઓફ વોશિંગ્ટન પ્રેસ, 1969) બાહ્ય લિંક્સ ચાઇકોવ્સ્કી રિસર્ચ કમ્પોઝિશન બાય પ્યોત્ર ઇલિચ ચાઇકોવ્સ્કી 1884 કમ્પોઝિશન કમ્પોઝિશન ફોર પિયાનો એન્ડ ઓર્કેસ્ટ્રા ચાઇકોવ્સ્કી કમ્પોઝિશન