Aeneas, Anchises, and Ascanius
એનિયાસ, એન્ચીસ અને એસ્કેનીયસ એ ઇટાલિયન કલાકાર જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીની દ્વારા બનાવવામાં આવેલું એક શિલ્પ છે. રોમમાં ગેલેરીયા બોર્ગીસમાં આવેલું આ શિલ્પ એનેઇડના એક દ્રશ્યને દર્શાવે છે, જ્યાં નાયક એનેયસ તેના પરિવારને ટ્રોયને બાળી નાખવાથી દોરી જાય છે. જીવન-કદના જૂથમાં એનિયસના પરિવારની ત્રણ પેઢીઓ દર્શાવવામાં આવી છે. યુવાન માણસ એનિયાસ છે, જે એક વૃદ્ધ માણસને-તેના પિતા, એન્ચીસને-તેના ખભા પર લઈ જાય છે. તે મજબૂત નિશ્ચય સાથે બાજુ તરફ જુએ છે. દેવતાઓમાંથી એનિયસના વંશ-તેની માતા એફ્રોડાઇટ છે-તેના શરીરની આસપાસ વીંટળાયેલી સિંહની ચામડી દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવે છે. (સિંહની ચામડી સામાન્ય રીતે શક્તિ માટે વપરાય છે, અને તે ઘણીવાર ઝિયસના વંશજ હર્ક્યુલસ સાથે સંબંધિત છે. એનીયસ તેની પાછળ તેના નાના પુત્ર, એસ્કેનીયસને અનુસરે છે. આ પ્રતિમા બર્નીની દ્વારા વીસ વર્ષની ઉંમરે બનાવવામાં આવી હતી, જોકે ઘણીવાર એવું માનવામાં આવે છે કે તેમને તેમના પિતા પિએટ્રો બર્નીનીની મદદ મળી હતી. તેમના પિતા દ્વારા, નાના બર્નીની રોમના ઉચ્ચ વર્તુળોમાં પ્રસિદ્ધિ મેળવી રહ્યા હતા; પીટ્રોના પ્રખ્યાત મેનરિસ્ટ શિલ્પો પોપ દ્વારા પણ સોંપવામાં આવ્યા હતા. પોપ પોલ વી માટે કેટલાક નાના કમિશન દ્વારા, જિયાનલોરેન્ઝોને ખૂબ જ આશાસ્પદ શિલ્પકાર તરીકે ઓળખવામાં આવવા લાગ્યા. પોપને વિશ્વાસ નહોતો થતો કે આટલી નાની ઉંમરની વ્યક્તિ આવું કામ કરી શકે છે. તે શિલ્પો, ખાસ કરીને પ્રાચીન શિલ્પોએ આખરે કાર્ડિનલ સિપિયોન બોર્ગીસનું ધ્યાન ખેંચ્યું, જેઓ કળા, નાણાં અને પુરુષોની શારીરિક સુંદરતાને પસંદ કરતા હતા અને પોપ પછી રોમમાં સૌથી શક્તિશાળી વ્યક્તિ હતા. [6] આ શિલ્પ અન્ય કલાકારોની અગાઉની કૃતિઓથી પ્રભાવિત છે. માઈકલએન્જેલોની રાઇઝન ખ્રિસ્તની આકૃતિ (સાન્ટા મારિયા સોપ્રા મિનર્વામાં) એનેયાસની આકૃતિ માટે એક ઉદાહરણ તરીકે સેવા આપી હોવાનું માનવામાં આવે છે. એનિયાસનું માથું પીટ્રો બર્નીનીના જ્હોન ધ બેપ્ટિસ્ટ (સેન્ટ 'એન્ડ્રિયા ડેલા વેલેમાં કેપેલ્લા બાર્બેરીની) ને પ્રતિબિંબિત કરે છે. એવું માનવામાં આવે છે કે તેમાં રાફેલના ફ્રેસ્કો ધ ફાયર ઇન ધ બોર્ગો (વેટિકન મ્યુઝિયમ, સ્ટેન્ઝ ડી બોર્ગો) અને ફેડેરિકો બારોસીના ફ્લાઇટ ઓફ એનેયસ (વિલા બોર્ગીસ) [2] ના પોતાના પેઇન્ટેડ અર્થઘટનમાંથી મેળવેલા તત્વો પણ છે. ઉપરાંત, શિલ્પનું વલણ તેમના પિતા દ્વારા બનાવવામાં આવેલી અન્ય કૃતિ, સેન્ટ મેથ્યુ વિથ એન્જલનો પડઘો પાડે છે. એનિયસનો ડાબો પગ અને એસ્કેનિયસનો જમણો પગ આગળ ઊભો છે, જ્યારે સેન્ટ મેથ્યુની પીટ્રોની શિલ્પમાં વલણ સમાન છે, પરંતુ પ્રતિબિંબિત છે. આશ્રય કાર્ડિનલ સિપિયોન બોર્ગીસ તરફથી બર્નીનીનું આ પ્રથમ કાર્ય હતું. તે કદાચ 1618ની આસપાસ શરૂ થયું અને પછીનું વર્ષ પૂરું થયું. તે સંખ્યાબંધ શિલ્પોમાંનું એક હતું જે વિલા બોર્ઘીસમાં સમાપ્ત થશે, જે હવે ગેલેરિયા બોર્ઘીસ છે. આ કાર્ય માટે બર્નીનીની પ્રેરણા એનેઇડ હતી, જે લેટિન મહાકાવ્ય કવિતા છે, જે એનેયસ નામની એક ટ્રોજનની વાર્તા કહે છે, જેણે પોતાનું વતન શહેર છોડી દીધું હતું અને આખરે ઇટાલીમાં સમાપ્ત થયો હતો, જ્યાં તે રોમન લોકોનો પૂર્વજ બન્યો હતો. દર્શાવવામાં આવેલું ચોક્કસ દ્રશ્ય એ ક્ષણ છે જ્યારે એનિયસ તેના પિતા, વૃદ્ધ એન્ચીસ અને તેના પુત્ર એસ્કેનીયસને ગ્રીક સેના દ્વારા બરતરફ કરવામાં આવ્યા પછી ટ્રોયથી લઈ જાય છે. તેના હાથમાં, એન્ચીસ તેના પૂર્વજોની રાખ સાથેનું એક પાત્ર વહન કરે છે, જેની ટોચ પર રોમન ઘરના દેવતાઓ ડી પેનેટ્સની બે નાની મૂર્તિઓ છે. કલાત્મક પ્રભાવ બર્નીનીએ જ્યારે કામ પૂર્ણ કર્યું ત્યારે માત્ર વીસ જ પસાર કર્યા છે. તેથી, તે જોવું અસામાન્ય નથી કે અમલની શૈલી હજુ પણ અન્ય કલાકારોને ખૂબ જ આભારી છે-તેમની પોતાની શૈલી કાર્ડિનલ સિપિયોન બોર્ગીસ દ્વારા સોંપવામાં આવેલી અન્ય કૃતિઓ સાથે વધુ સ્પષ્ટ થઈ જશે. તેમના પિતા પિએટ્રો બર્નીનીનો પ્રભાવ આકૃતિઓના લંપટ સંચાલનમાં સ્પષ્ટ દેખાતો હતો. સોળમી સદીના શિલ્પકાર જિઆમ્બોલોગ્નાના તત્વો જોવા મળે છે, ખાસ કરીને બર્નીનીએ છોકરા એસેન્સિયસથી લઈને તેના દાદા એન્ચીસ સુધી ઉપરની તરફ ચળવળની ભાવના ઊભી કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. એનિયસની આકૃતિ માઈકલએન્જેલોના રાઇઝન ક્રાઈસ્ટના શિલ્પ પર આધારિત હોઈ શકે છે. બે પેઇન્ટિંગ પ્રભાવો પણ ટાંકવામાં આવ્યા છે. સૌપ્રથમ, આ જ વિષય પર ફેડરિકો બારોકીનું ચિત્ર, જે કાર્ડિનલ બોર્ગીસના સંગ્રહમાં પણ હતું. પરંતુ વધુ પ્રખ્યાત પ્રભાવ વેટિકનમાં રાફેલના ભીંતચિત્ર, ધ ફાયર ઇન ધ બોર્ગોમાંથી છે, જે સમાન દ્રશ્ય દર્શાવે છે, જેમાં એક માણસ તેના પિતાને તેના પુત્ર સાથે તેમની બાજુમાં લઈ જતો જોવા મળે છે. આ શિલ્પને નોંધપાત્ર સમય માટે બર્નીનીના પિતા પિએટ્રો દ્વારા માનવામાં આવતું હતું. જ્યારે પછીના પુરાવાઓએ જાહેર કર્યું કે પ્રતિમા જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીનીની હતી, ત્યારે પણ શિલ્પનું વિવેચનાત્મક સ્વાગત મિશ્ર હતું. હિબર્ડે એનિયસની મજબૂત ત્વચા અને જૂની એન્ચિઝની શિથિલ ત્વચા વચ્ચેના વિરોધાભાસમાં કલાત્મકતાને માન્યતા આપી હતી, પરંતુ પ્રતિમાને "તંગ અને કામચલાઉ" તરીકે પણ નોંધ્યું હતું. અન્ય લોકોએ શિલ્પમાં, કાર્ડિનલ બોર્ગીસ માટેના અન્ય શિલ્પોની જેમ, અગાઉના મેનરિસ્ટ શિલ્પોની ઉત્ક્રાંતિ જોઈ છે. એન સદરલેન્ડ હેરિસ બર્નીનીના કામને જિઆમ્બોલોગ્નાના રેપ ઓફ ધ સબિન વુમન સાથે વિરોધાભાસી ગણે છે. જિઆમ્બોલોગ્નાની પિરામિડ રચનાએ દર્શકોને તેની આસપાસ ફરવા માટે આમંત્રિત કર્યા, વિવિધ પાત્ર અભિવ્યક્તિઓ અને ખરેખર વિવિધ સ્થાનો પરથી તેમના શરીરના આકાર અને રચનાને જોતા; બીજી તરફ, બર્નીનીની શિલ્પે એક જ દ્રષ્ટિકોણની મંજૂરી આપી હતી જેમાંથી ત્રણ પાત્રોની અભિવ્યક્તિઓ જોઈ શકાય છે-જ્યારે વિવિધ ખૂણાઓથી જોવામાં આવે ત્યારે વાર્તાનો ઘણો ઓછો ભાગ સ્પષ્ટ થાય છે. આ પણ જુઓ જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીનીની કૃતિઓની યાદી સંદર્ભો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ 1619 ઇટાલીમાં માર્બલ શિલ્પો જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીનીની શિલ્પો એનેઇડ પર આધારિત કૃતિઓ