Polish phonology
પોલિશ ભાષાની ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલી ઘણી રીતે અન્ય સ્લેવિક ભાષાઓ જેવી જ છે, જો કે પરિવારની માત્ર કેટલીક અન્ય ભાષાઓમાં કેટલીક લાક્ષણિક લાક્ષણિકતાઓ જોવા મળે છે, જેમ કે પોસ્ટલવોલર અને એલ્વિઓલો-પેલેટલ ફ્રિકેટિવ્સ અને એફ્રિકેટ્સ. સ્વર પ્રણાલી પ્રમાણમાં સરળ છે, જેમાં પરંપરાગત વાણીમાં માત્ર છ મૌખિક મોનોફ્થોંગ અને દલીલપૂર્વક બે અનુનાસિક છે, જ્યારે વ્યંજન પ્રણાલી વધુ જટિલ છે. સ્વર પોલિશ સ્વર પ્રણાલીમાં છ મૌખિક અવાજો હોય છે. પરંપરાગત રીતે, તેમાં બે અનુનાસિક મોનોફ્થોંગ્સનો સમાવેશ થતો હોવાનું પણ કહેવાય છે, જેમાં પોલિશને છેલ્લી સ્લાવિક ભાષા માનવામાં આવે છે જેણે પ્રોટો-સ્લાવિકમાં અસ્તિત્વ ધરાવતા અનુનાસિક અવાજોને જાળવી રાખ્યા હતા. જો કે, તાજેતરના સ્રોતો આધુનિક પોલિશ માટે અનુનાસિક સ્વર ધ્વનિ વિના સ્વર પ્રણાલી રજૂ કરે છે, જેમાં ફક્ત ઉપરોક્ત છ મૌખિક સ્વરો સામેલ છે. ઓરલ ક્લોઝ નજીકની બાજુ ગોળાકાર હોય છે. તે કાર્ડિનલ કરતાં કંઈક વધુ ખુલ્લું છે. લગભગ નજીક-મધ્ય નજીક-આગળથી (અદ્યતન) નજીક-મધ્ય સુધી અથવા વૈકલ્પિક રીતે નજીક-નજીક-આગળથી ગોળાકારથી બંધ-મધ્ય ગોળાકાર સુધી. આ વર્ણનો અનિવાર્યપણે સમાન છે. પરંપરાગત રીતે, તેનો ઉપયોગ સાંકડી અનુલેખનમાં થાય છે (જેમ કે નજીકના કેન્દ્રીય ગોળાકાર). જૂના સ્રોતો આ સ્વરને નીચે પ્રમાણે વર્ણવે છેઃ અનુસાર, તે મુખ્ય અને, વચ્ચે મધ્યવર્તી છે, પરંતુ પછીના સ્વરની નજીક છે. વૈકલ્પિક રીતે, તે કાર્ડિનલ અને વચ્ચે મધ્યવર્તી છે, પરંતુ પહેલાની નજીક છે. તે તેને સ્વર ચાર્ટ પર તેની નજીક મૂકે છે. તે મુજબ જીભનું કેન્દ્ર ઉપર ઉઠાવવામાં આવે છે અને કંઈક અંશે આગળ વધે છે; ગળું પણ પહોળું થાય છે. તે તેને સ્વર ચાર્ટ પર તેની નજીક મૂકે છે. અનુસાર, તે નજીક-મધ્ય ગોળાકાર છે, જેમાં ક્લોઝ-મિડ સેન્ટ્રલ ગોળાકાર એલોફોન પહેલાં અને કેટલીક તણાવમુક્ત સ્થિતિઓમાં વૈકલ્પિક છે. ઉત્તરપૂર્વીય બોલીઓમાં ગોળાકાર આગળના ભાગની નજીકની અનુભૂતિ હાજર છે. નજીકની પીઠ ગોળાકાર છે. તે કાર્ડિનલ કરતાં કંઈક અંશે વધુ ખુલ્લું છે, અને લેબિયલાઇઝેશનની દ્રષ્ટિએ તેમની વચ્ચે મધ્યવર્તી છે. નરમ વ્યંજનો વચ્ચેની અનુભૂતિ વિશે કોઈ સંપૂર્ણ સમજૂતી નથીઃ અનુસાર, તે કંઈક અંશે આગળ છે. અનુસાર, તે મધ્યની નજીક છે. અનુસાર, તે નજીકથી કેન્દ્રિત છે. મધ્ય ભાગ ખુલ્લો-મધ્ય ભાગ ગોળાકાર હોય છે. તે કાર્ડિનલ કરતાં કંઈક વધુ ખુલ્લું છે. નરમ વ્યંજનો વચ્ચેની અનુભૂતિ વિશે કોઈ સંપૂર્ણ સમજૂતી નથીઃ અનુસાર, અને, તે બંધ-મધ્ય આગળ ગોળાકાર છે. અનુસાર, તે કાં તો મધ્ય ફ્રન્ટ ગોળાકાર અથવા મધ્ય પાછો ખેંચાયેલો ફ્રન્ટ ગોળાકાર છે. બ્રિટિશ ધ્વન્યાત્મક વિજ્ઞાની જ્હોન સી. વેલ્સના જણાવ્યા અનુસાર, તે ઘણીવાર નોંધપાત્ર રીતે કેન્દ્રિત હોય છેઃ પેલેટલ સંદર્ભમાં કેન્દ્રીય સ્વરની થોડી નજીક હોય છે. ઓપન-મિડ બેક છે. તે કાર્ડિનલ કરતાં કંઈક અંશે વધુ ખુલ્લું છે, અને લેબિયલાઇઝેશનની દ્રષ્ટિએ તેમની વચ્ચે મધ્યવર્તી છે. ગોળાકાર વિશે કોઈ સંપૂર્ણ સંમતિ નથીઃ અનુસાર, તે સામાન્ય રીતે કંઈક અંશે ગોળાકાર હોય છે, પરંતુ કેટલીકવાર, તે તટસ્થ હોઠ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે. પછીના કિસ્સામાં, ગોળાકારના અભાવની ભરપાઈ જીભના મજબૂત પીછેહઠ દ્વારા કરવામાં આવે છે. ટાંકતા અનુસાર, તે ગોળાકાર નથી. અનુસાર, તે ફક્ત "ગોળાકાર" છે. નરમ વ્યંજનોની અનુભૂતિ વિશે કોઈ સંપૂર્ણ સમજૂતી નથીઃ અનુસાર, તે નીચેનામાંથી કોઈપણ હોઈ શકે છેઃ ઓપન-મિડ સેન્ટ્રલાઈઝ્ડ બેક ગોળાકાર, ઊભા કરેલા ઓપન-મિડ બેક ગોળાકાર અથવા મધ્ય અદ્યતન બેક ગોળાકાર અનુસાર, તે ક્લોઝ-મિડ એડવાન્સ બેક ગોળાકાર છે. અનુસાર, તે નજીક-મધ્ય કેન્દ્રીય ગોળાકાર સ્વર છે. અનુસાર, ક્લોઝ-મિડ બેક એ પહેલાનું મુક્ત સ્વરૂપ છે. ખુલ્લું કેન્દ્રિય ગોળાકાર હોય છે. મોટાભાગના સ્રોતો અનુસાર, તે કાર્ડિનલ અને કાર્ડિનલ વચ્ચે મધ્યવર્તી છે. જો કે, તેને વ્યાપક રીતે ઓપન ફ્રન્ટ અનરાઉન્ડેડ તરીકે વર્ણવે છે. પરંપરાગત રીતે, તેનો ઉપયોગ અન્યથા સાંકડી અનુલેખનમાં પણ થાય છે. નરમ વ્યંજનો વચ્ચેની અનુભૂતિ વિશે કોઈ સંપૂર્ણ સમજૂતી નથીઃ અનુસાર, તે ખુલ્લા આગળના ગોળાકાર છે. અનુસાર, તે ખુલ્લા આગળના ભાગમાં ગોળાકાર અથવા તો નજીકના ખુલ્લા આગળના ભાગમાં ગોળાકાર હોય છે. તે મુખ્ય કેન્દ્રીય એલોફોન માટે ઉપયોગ કરે છે. અનુસાર, તે લગભગ ખુલ્લું કેન્દ્રીય ગોળાકાર છે. અનુસાર, તે લગભગ ખુલ્લું, લગભગ આગળ ગોળાકાર છે. વિતરણ સ્વરો અને મોટે ભાગે પૂરક વિતરણ ધરાવે છે. ક્યાં તો સ્વર લેબિયલ વ્યંજનને અનુસરી શકે છે, જેમ કે મી ('મને') અને મારા ('અમે') માં. જો કે, અન્યત્ર, સામાન્ય રીતે શબ્દ-પ્રારંભિક સ્થિતિ અને એલ્વિઓલો-પેલેટલ વ્યંજનો અને અંદાજો પછીની સ્થિતિ સુધી મર્યાદિત હોય છે, જ્યારે તે સ્થિતિઓમાં દેખાઈ શકતી નથી (નીચે § સખત અને નરમ વ્યંજનો જુઓ). ક્યાં તો સ્વર વેલર ફ્રિકેટિવને અનુસરી શકે છે પરંતુ વેલર પછી સ્વર દુર્લભ લોનવર્ડ્સ સુધી મર્યાદિત છે. કાયનોલોજિયા ('સિનોલોજી') અને ગાયરોસ ('ગાયરો'). ડેન્ટલ, પોસ્ટલવોલર વ્યંજનો અને અંદાજોને મૂળ અથવા આત્મસાત શબ્દો દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે. જો કે, કેટલાક વિદેશી-વ્યુત્પન્ન શબ્દોમાં તેની સામાન્ય સ્થિતિની બહાર દેખાય છે, જેમ કે ચીપ્સી ('બટાકાની ચિપ્સ') અને ટીઆર ('મોટી લોરી', જુઓ ટીઆઈઆર). આ સંદર્ભોમાં પેલેટલાઇઝેશનનું પ્રમાણ નબળું છે. પોલિશના કેટલાક ધ્વન્યાત્મક વર્ણનોમાં જે પેલેટલાઈઝ્ડ અને અનપેલેટલાઈઝ્ડ વ્યંજનો વચ્ચે ધ્વન્યાત્મક તફાવત કરે છે, અને આમ તેને એક જ ધ્વનિના એલોફોન્સ તરીકે ગણવામાં આવે છે. ભૂતકાળમાં, તેની નજીક હતું, જે ધ્વનિની દ્રષ્ટિએ વધુ સમાન છે. અનુનાસિક સ્વરોમાં તેમના સમયગાળા દરમિયાન એકસમાન અનુનાસિકતા હોતી નથી. ધ્વન્યાત્મક રીતે, તેમાં મૌખિક સ્વર અને ત્યારબાદ અનુનાસિક અર્ધસ્વર અથવા (સા ઉચ્ચારવામાં આવે છે, જે ફ્રેન્ચ સોન્ટ કરતાં પોર્ટુગીઝ સાઓની નજીક લાગે છે-ત્રણેય શબ્દોનો અર્થ '(તેઓ) છે' થાય છે) નો સમાવેશ થાય છે. તેથી, તેઓ ધ્વન્યાત્મક રીતે ડિપ્થોંગ્સ છે. (અન્ય સ્વર કેન્દ્રક પછી અનુનાસિકતા માટે, નીચે § એલોફોની જુઓ.) ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિ અનુનાસિક ધ્વનિ પોલિશની જૂની ધ્વન્યાત્મક વર્ણનોમાં દેખાય છે, દા. ત. ,,. વધુ તાજેતરના વર્ણનોમાં ઓર્થોગ્રાફિક અનુનાસિક સ્વરોને તમામ સંદર્ભોમાં બે ધ્વનિ તરીકે વિશ્લેષણ કરવામાં આવે છે, દા. ત. , તા. ફ્રિકેટિવ પહેલાં અને શબ્દ-અંતિમ સ્થિતિમાં (Â ના કિસ્સામાં) તેમને મૌખિક સ્વર તરીકે લખવામાં આવે છે, ત્યારબાદ અનુનાસિક વ્યંજન અથવા. આવા વિશ્લેષણ હેઠળ, વ્યંજન ધ્વનિઓની સૂચિ વેલર અનુનાસિક ધ્વનિ દ્વારા અથવા બે અનુનાસિક અંદાજો દ્વારા વિસ્તૃત કરવામાં આવે છે. વિતરણ જો અલગ ધ્વનિ તરીકે વિશ્લેષણ કરવામાં આવે, તો અનુનાસિક સ્વરો ફ્રિકેટિવ પહેલાં અને શબ્દ-અંતિમ સ્થિતિ સિવાય થતા નથી. જ્યારે 'અને' અક્ષરો બંધ થાય અને સંકોચાય તે પહેલાં દેખાય છે, ત્યારે તેઓ નીચેના વ્યંજન સાથે મૌખિક અથવા અનુનાસિક વ્યંજન હોમોર્ગેનિક સૂચવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, કાટ ('કોણ', 'ખૂણો') છે, ગેબા ('મોં') છે, પીચ ('પાંચ') છે અને બક ('ભમરો મધમાખી') છે, જાણે કે તેમની જોડણી * કોંટ, * ગેમ્બા, * પીચ અને * બોન્ક હોય. પહેલાં અથવા, અનુનાસિકતા સંપૂર્ણપણે ખોવાઈ જાય છે, અને એ અને એ મૌખિક/અથવા// તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવે છે. ક્રમને 'હું રહીશ' ની જેમ શબ્દ-અંતિમ સ્થિતિમાં// તરીકે પણ વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે. ઐતિહાસિક વિકાસ સ્વરની લંબાઈ વચ્ચેનો તફાવત અંતમાં પ્રોટો-સ્લાવિકમાંથી વારસામાં મળ્યો હતો, જો કે પોલિશમાં માત્ર નિયોએક્યુટ સાથે કેટલાક પ્રિટોનિક લાંબા સ્વરો અને સ્વરો જાળવી રાખવામાં આવ્યા હતા. પ્રોટો-પોલિશમાં (અન્ય પશ્ચિમ સ્લેવિક ભાષાઓની જેમ) વધારાની સ્વર લંબાઈ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જ્યારે હેવલિકના કાયદા અનુસાર આગામી ઉચ્ચારણમાં એક યેર અદ્રશ્ય થઈ જાય ત્યારે વળતરની લંબાઈના પરિણામે. પોલિશમાં આ માત્ર ઉપાંત્ય સિલેબલમાં (જે આમ અંતિમ સિલેબલ બની ગયું) અવાજવાળા વ્યંજન પહેલાં થયું હતું (અન્ય સ્લેવિક ભાષાઓમાં જ્યાં સમાન પ્રક્રિયા થઈ હતી આ વધુ સામાન્ય હોઈ શકે છે). સ્વર લંબાઈની પરિણામી પદ્ધતિ આજે ચેકમાં જે સાચવવામાં આવે છે તેના જેવી જ હતી અને સ્લોવાકમાં ઓછા પ્રમાણમાં, જોકે અવાજોનું વિતરણ ઘણીવાર અલગ હતું (ઉદાહરણ તરીકે ચેકમાં જૂના તીવ્ર પણ લાંબા સ્વરો). જો કે, ઊભરતાં આધુનિક પોલિશમાં, લાંબા સ્વરોને ફરીથી ટૂંકા કરવામાં આવતા હતા પરંતુ કેટલીકવાર (બોલીના આધારે) ગુણવત્તામાં ફેરફાર સાથે (સ્વરો ઊંચા બનવાનું વલણ ધરાવતા હતા). પછીના ફેરફારો માત્ર લાંબા ઓ અને લાંબા અનુનાસિક સ્વરના કિસ્સામાં પ્રમાણભૂત ભાષામાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. સ્વર પરિવર્તનને આ રીતે નીચે પ્રમાણે રજૂ કરી શકાય છેઃ લાંબી મૌખિક> ટૂંકી મૌખિક (અમુક બોલીઓઃ,) લાંબી મૌખિક> ટૂંકી મૌખિક (અમુક બોલીઓઃ, અથવા) લાંબી મૌખિક અથવા> ટૂંકી મૌખિક અથવા લાંબી મૌખિક> ટૂંકી મૌખિક (અમુક બોલીઓઃ), લેખિત ó લાંબી મૌખિક> ટૂંકી મૌખિક, લખાયેલ યુ લાંબી અનુનાસિક> ટૂંકી અનુનાસિક, લખાયેલ Â જે એક સમયે લાંબી હતી તે હજુ પણ લિપિમાં ó તરીકે ઓળખાય છે, સિવાય કે કેટલાક શબ્દો કે જે પછીથી ઉચ્ચારવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે, (વ્યુત્પત્તિશાસ્ત્રને બદલે,). મોટાભાગના સંજોગોમાં, જ્યારે મૂળ આગળના સ્વર દ્વારા અનુસરવામાં આવે ત્યારે વ્યંજનોને પેલેટલાઈઝ્ડ કરવામાં આવે છે, જેમાં સોફ્ટ યેર (Â) નો સમાવેશ થાય છે જે ઘણીવાર પાછળથી ખોવાઈ જાય છે. ઉદાહરણ તરીકેઃ * dhnh dzien ('દિવસ') બની ગયો, જ્યારે * dhnhmh dniem ('દિવસ' ઇન્સ્ટ.) બની ગયો. અંતમાં પ્રોટો-સ્લાવિકના અનુનાસિક સ્વરો * ē અને * â મર્જ થયા (* ē અગાઉના વ્યંજનને પેલેટલાઈઝ કરીને એક ટ્રેસ છોડીને) મધ્યયુગીન પોલિશ સ્વર બનવા માટે, ̃ લખવામાં આવ્યું. અન્ય પોલિશ સ્વરોની જેમ, તેણે લાંબા અને ટૂંકા સ્વરૂપો વિકસાવ્યા. ટૂંકા સ્વરૂપ વર્તમાન સમયમાં વિકસ્યું છે, જ્યારે લાંબું સ્વરૂપ ઉપર વર્ણવ્યા મુજબ લખાયેલું બની ગયું છે. એકંદરેઃ પ્રોટો-સ્લાવિક * ē> iē જ્યારે ટૂંકું હોય ત્યારે, iÂ જ્યારે લાંબું હોય ત્યારે (જ્યાં i અગાઉના વ્યંજનનું પેલેટલાઇઝેશન રજૂ કરે છે) પ્રોટો-સ્લાવિક * Â> Â જ્યારે ટૂંકું હોય ત્યારે, Â જ્યારે લાંબું હોય ત્યારે ઐતિહાસિક ફેરફારો ઓઃ ઓ અને Â: Â વિકલ્પોનું કારણ છે જે સામાન્ય રીતે પોલિશ મોર્ફોલોજીમાં જોવા મળે છેઃ * રોગ ('હોર્ન') નીચેના યેર (મૂળરૂપે લાંબા ઓ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, હવે સાથે) ના નુકસાનને કારણે રોગ બની ગયો, અને તે જ શબ્દનો વાદ્ય કેસ * રોગમથી રોજિમ (ઓની લંબાઈ વિના) ગયો. તેવી જ રીતે, * ડાબા ('ઓક') ડાબા બની ગયા (મૂળરૂપે અનુનાસિક સ્વરના લાંબા સ્વરૂપ સાથે), અને વાદ્યના કિસ્સામાં, * ડાબા સ્વર ટૂંકા રહ્યા, જેના કારણે આધુનિક ડેબેમ બન્યું. ડાયાલેક્ટલ વિવિધતા પોલિશ બોલીઓ ખાસ કરીને અનુનાસિક સ્વરોની અનુભૂતિમાં અલગ પડે છે, બંને દ્રષ્ટિએ કે શું અને ક્યારે તેઓ મૌખિક સ્વરમાં વિઘટિત થાય છે અને ત્યારબાદ અનુનાસિક વ્યંજન અને ઉપયોગમાં લેવાતા સ્વરોની ગુણવત્તાના સંદર્ભમાં. ઉપરાંત, કેટલીક બોલીઓ ઐતિહાસિક લાંબા સ્વરોના બિન-પ્રમાણભૂત વિકાસને જાળવી રાખે છે (અગાઉના વિભાગ જુઓ); ઉદાહરણ તરીકે, એ શબ્દનો ઉચ્ચાર ઐતિહાસિક રીતે લાંબા શબ્દોમાં થઈ શકે છે. કોન્સોનેન્ટ્સ પોલિશ વ્યંજન પ્રણાલી વધુ જટિલ છે; તેની લાક્ષણિક લાક્ષણિકતાઓમાં એફ્રિકેટ્સ અને પેલેટલ વ્યંજનોની શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે જે ચાર પ્રોટો-સ્લાવિક પેલેટલાઈઝેશન અને પોલિશ અને બેલારુશિયનમાં થયેલા વધુ બે પેલેટલાઈઝેશનના પરિણામે છે. પોલેન્ડના વ્યંજનો નીચે મુજબ છેઃ પોસ્ટલવોલર અવાજો (sz, z, cz, dz) અને અનુરૂપ એલ્વિઓલો-પેલેટલ્સ (ષ્, z, χ, dz) બંને અંગ્રેજી પેલેટો-એલ્વિઓલર વ્યંજનો (શ અને ચ અવાજો અને તેમના અવાજ સમકક્ષ) જેવા જ અવાજ કરે છે. પોસ્ટલવોલર અવાજોની જીભનો આકાર પોસ્ટલવોલર અંદાજિત આકાર જેવો જ હોય છે (અંગ્રેજી/r/ધ્વનિની અનુભૂતિઓમાંની એક, અંગ્રેજી/r/નું ઉચ્ચારણ પણ જુઓ). એલ્વિઓલો-પેલેટલ્સનું ઉચ્ચારણ જીભના શરીરને સખત તાળવા સુધી ઉઠાવીને કરવામાં આવે છે પરંતુ જીભના આગળના ભાગનો મોટો વિસ્તાર અંગ્રેજી પેલ્ટો-એલ્વિઓલર અવાજોની તુલનામાં સખત તાળવાની નજીક ઉઠાવવામાં આવે છે. આ શ્રેણીને અનુક્રમે "રસ્ટલિંગ" (સ્ઝેલેસ્ઝકેસ) અને "હમીંગ" (સ્ઝુમીઅસ) તરીકે ઓળખવામાં આવે છે; સમકક્ષ એલ્વિઓલર શ્રેણી (એસ, ઝેડ, સી, ડીઝેડ) ને "હિસિંગ" (સિક્ઝેસ) કહેવામાં આવે છે. ફ્રિકેટિવ ઘટકો દ્વારા એફ્રિકેટ્સ કરતાં ક્લસ્ટરોમાં સતત લાંબા સમય સુધી પોલિશ વિરોધાભાસ એફ્રિકેટ્સ અને સ્ટોપ-ફ્રિકેટિવ ક્લસ્ટર્સ છે. ક્લસ્ટરોમાં સ્ટોપ્સમાં વાણીના દર અને વ્યક્તિગત વાણીની આદતોના આધારે નબળા આકાંક્ષા સાથે પ્લોઝિવ રીલીઝ અથવા ફ્રિકેટેડ રીલીઝ (એફ્રિકેટની જેમ) હોઈ શકે છે. ('સ્વચ્છ' સ્ત્રી.) વિ. અથવા ('ત્રણસો'). ('જામ') વિરુદ્ધ સાથે અથવા ('નિદ્રા લો' ઇમ્પેર. ગાઓ.) સ્ટોપ-ફ્રિકેટિવ ક્લસ્ટરોની બંને અનુભૂતિઓને સાચી માનવામાં આવે છે અને સામાન્ય રીતે પોલિશ ઉચ્ચારણના પ્રમાણભૂત વર્ણનોમાં અનુક્રમે tsz, d-z અને czsz, dz તરીકે જવાબ આપવામાં આવે છે. દક્ષિણ-પૂર્વ પોલેન્ડમાં બોલચાલની ભાષામાં ઉચ્ચારણમાં આ તફાવત ખોવાઈ ગયો છે, બંનેને કેટલીક ઓછી પોલિશ બોલીઓની જેમ સરળ ઉચ્ચારણ તરીકે સમજવામાં આવે છે. અનુસાર, આવા સરળીકરણને પ્રમાણભૂત ભાષાની વિવિધતામાં માત્ર અન્ય વ્યંજન પહેલાં અથવા એક તબક્કા પહેલાં જ મંજૂરી છે, દા. ત. ટ્રઝમિએલ અથવા ('ભમરો'), પેટ્રઝ અથવા ('જુઓ', ઇમ્પેર. ગાઓ.) માટે વધારાના વેલર ફ્રિકેટિવની શક્યતા માટે, નીચે § ડાયાલેક્ટલ ભિન્નતા જુઓ. તે જ આધારો પર જેઓ તેમની સિસ્ટમમાં હોય તેવા વક્તાઓ માટે ધ્વન્યાત્મક દરજ્જો આપે છે. એલોફોન્સ લેબિયલ હોય છે સિવાય કે જ્યાં તેઓ પેલેટલાઈઝ્ડ હોય તે પહેલાં. લેબિયોડેન્ટલ એલોફોન હોય છે, જે લેબિયોડેન્ટલ વ્યંજનો પહેલાં થાય છે (જેમ કે સિમ્ફોનિયા 'સિમ્ફની' અથવા કોન્ફિગુરાક્જા 'રૂપરેખાંકન' માં). ફ્રિકેટિવ્સ પહેલાં, ઓર્થોગ્રાફિક અનુનાસિક વ્યંજનો m, n ને અનુનાસિક અંદાજો તરીકે અનુભવી શકાય છે, જે નીચેની સમાન છે. આ લોનવર્ડ્સમાં થાય છે, અને લાક્ષણિક વ્યંજન ઉચ્ચારણ સાથે મુક્ત ભિન્નતામાં થાય છે (દા. ત. 'સહજવૃત્તિ'). / i, j/અને પોસ્ટલવોલર વ્યંજનો સિવાય ડેન્ટી-એલ્વિયોલર હોય છે. તેઓ જીભની ટોચને ખૂબ નજીકથી અથવા ઉપરના આગળના દાંતને સ્પર્શ કરીને અને આંશિક રીતે એલ્વિઓલર રીજના આગળના ભાગમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે. પશ્ચિમ અને ઉત્તરીય પોલેન્ડમાં, એન. કે. માં મોર્ફિમ સરહદ પર મૂળ શબ્દોમાં જાળવવામાં આવે છે, દા. ત. સિયોનકા ('એક નાનો હોલવે') સિયાકા ('(ઓ) તે સુંઘે છે') થી વિપરીત છે. પોલેન્ડના અન્ય ભાગોમાં, વિરોધાભાસને તટસ્થ કરવામાં આવે છે, એટલે કે. તે બંને માટે વપરાય છે. વિદેશી શબ્દોમાં nk, ng રજૂ કરે છે. તાજેતરના ઋણમાં પહેલાં પેલેટલાઈઝ્ડ લેમિનલ એલ્વિઓલર છે. તેઓ જીભના બ્લેડ સાથે ખૂબ નજીક અથવા એલ્વિઓલર રીજને સ્પર્શ કરીને ઉચ્ચારવામાં આવે છે. એપિકલ પોસ્ટલવોલર પહેલાં એપિકલ એલ્વિઓલર હોય છે જ્યારે અગાઉ એપિકલ એલ્વિઓલર હોય છે. પહેલાં, પહેલાં અને પહેલાં એફ્રિકેટ્સ સાથે આત્મસાત કરી શકાય છે. પહેલાં અને પહેલાં સાથે આત્મસાત કરી શકાય છે. તેને વિવિધ રીતે એપિકલ પોસ્ટલવોલર અથવા (લેમિનલ) ફ્લેટ પોસ્ટલવોલર તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. તેઓ સપાટ, પાછી ખેંચાયેલી જીભના શરીર સાથે સ્પષ્ટ થાય છે, જીભની ટોચ ઉપર ઉઠાવવામાં આવે છે અને સમગ્ર બ્લેડ એલ્વિઓલર રીજના ખૂણાની પાછળ ઉપર અને પાછળ ખસેડવામાં આવે છે. તાજેતરના એક અભ્યાસ દર્શાવે છે કે અને તેનું પ્રકાશન મુખ્યત્વે એલ્વિઓલર છે, જ્યારે સ્ટોપની ઉચ્ચારણનું સ્થાન એલ્વિઓલર અને પોસ્ટલવોલર વચ્ચે બદલાય છે. આ જૂના સ્રોતોમાં એલ્વિઓલર તરીકેની લાક્ષણિકતાઓ સાથે સંમત થાય છે. તેઓ પેલેટલાઈઝ્ડ લેમિનલ પોસ્ટલવોલર નથી તે દર્શાવવા માટે તેમને રેટ્રોફ્લેક્સ તરીકે વર્ણવી શકાય છે. સખત રીતે કહીએ તો, આ સબપિકલ તરીકે રેટ્રોફ્લેક્સ વ્યંજનોની સાંકડી વ્યાખ્યા સાથે વિરોધાભાસી છે, જેમાં જીભ પાછળ વળાંક લે છે અને તેની નીચેની બાજુ સક્રિય ઉચ્ચારણકર્તા બની જાય છે. પ્રસંગોપાત, સમાન નસમાં ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. તાજેતરના લોનવર્ડ્સમાં પહેલાં પેલેટલાઈઝ્ડ લેમિનલ પોસ્ટલવોલર બની જાય છે. તેઓ એલ્વિઓલો-પેલેટલ છે. તેઓ એલ્વિઓલર રીજની પાછળ જીભના બ્લેડ સાથે અને જીભનું શરીર તાળવું તરફ ઊંચું કરવામાં આવે છે. ફ્રિકેટિવ્સ પહેલાં, સામાન્ય રીતે અનુનાસિક પેલેટલ અંદાજ તરીકે સમજવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, પાન્સ્ટવો ('રાજ્ય/દેશ'), ગડાન્સ્ક. વેલર છે. ફ્રિકેટિવ્સ અને શબ્દ-અંતે પહેલાં, અનુનાસિક વેલર અંદાજ તરીકે સમજાય છે. અનુસાર, આ એલોફોન બિન-લેબિયલાઇઝ્ડ છે. તે મુખ્યત્વે વેલર છે; તે વ્યંજનો પહેલાં સૌથી મજબૂત ઘર્ષણ ધરાવે છે, સ્વરો પહેલાં નબળું ઘર્ષણ ધરાવે છે અને આંતરવૈયક્તિક રીતે સૌથી નબળું ઘર્ષણ ધરાવે છે, જ્યાં તેને ગ્લોટલ તરીકે અનુભવી શકાય છે (આ પ્રકાર "અવાજ આપ્યો હોય તેવું લાગે છે"). તેમાં વૉઇસ્ડ એલોફોન હોય છે, જે નીચે § વૉઇસિંગ અને ડિવોઇસિંગ હેઠળ આપવામાં આવેલા નિયમો અનુસાર જ્યારે પણ વૉઇસ્ડ અવરોધ (શબ્દની સીમા પાર પણ) દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે ત્યારે થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, ક્લેચડા 'દંતકથા, પૌરાણિક કથા' છે, ડાચ ('છત') છે, પરંતુ ડાચ ડોમુ ('ઘરની છત') છે. પહેલાં પોસ્ટપેલેટલ છે. જો ધ્વનિ તરીકે સ્વીકારવામાં આવે તો તે પણ છે, પરંતુ તેમનું વિતરણ અગાઉના સંદર્ભો સુધી મર્યાદિત છે. પોસ્ટપેલેટલ એલોફોન માત્ર તેની સામે દેખાય છે. તે એપિકલ એલ્વિઓલર છે અને નીચેના ડેન્ટી-એલ્વિઓલર વ્યંજન પહેલાં ડેન્ટી-એલ્વિઓલર બની જાય છે. અગાઉ પેલેટલાઈઝ્ડ લેમિનલ અથવા એલ્વિઓપેલાટલનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. એપિકલ એલ્વિઓલર છે. તેને પરંપરાગત રીતે ટ્રિલ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યું છે, જેમાં ટેપ માત્ર એલોફોન તરીકે અથવા ઝડપી વાણીમાં હોવાનું માનવામાં આવે છે. જો કે, વધુ તાજેતરના અભ્યાસો દર્શાવે છે કે તે મુખ્યત્વે નળ તરીકે સમજાય છે, કેટલીકવાર અંદાજિત અથવા ફ્રિકેટિવ તરીકે, પરંતુ લગભગ ક્યારેય ટ્રીલ તરીકે નહીં. એક અભ્યાસમાં જાણવા મળ્યું છે કે ઇન્ટરવોકેલિક સંદર્ભમાં 3 ટકાથી ઓછા કિસ્સાઓમાં ટ્રિલ્ડ થાય છે, જ્યારે લગભગ 95 ટકા કિસ્સાઓમાં ટેપ થાય છે. એ જ સંશોધક દ્વારા કરવામાં આવેલા અન્ય એક અભ્યાસમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે કે પોસ્ટકોન્સોનેન્ટલ સ્થિતિમાં, 80-90% કિસ્સાઓમાં ટેપ તરીકે અનુભવાય છે, જ્યારે ટ્રીલ્ડ માત્ર 1.5% અભિવ્યક્તિઓમાં થાય છે. તાજેતરના લોનવર્ડ્સમાં અગાઉ પેલેટલાઈઝ્ડ લેમિનલ ટેપનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. તે પેલેટલ અંદાજ છે. અનુસાર, સ્વરો પહેલાંના વ્યંજનો પછી ઘટાડવામાં આવે છે અને ખૂબ ટૂંકા હોય છે, ઉદાહરણ તરીકે મિયાસ્તો ('શહેર'), પિયાસેક ('રેતી'). એક વેલર અંદાજિત છે. અનુસાર, સૌથી સામાન્ય રીતે બિન-લેબિયલાઇઝ્ડ છે; લેબિયલાઇઝેશન ફક્ત પહેલાં જ સામાન્ય છે. અગાઉ પેલેટલાઈઝ્ડ એલોફોન દ્વારા આપવામાં આવે છે. જ્યારે તેઓ સ્વર દ્વારા અનુસરવામાં ન આવે ત્યારે અંદાજિત સ્વરને બિન-અક્ષરીય સ્વરો તરીકે ગણવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, રાજ ('સ્વર્ગ'), દાલ ('તેમણે આપ્યું'), લેખક ('લેખક'). અવાજ વિનાના અવરોધક પછી અને વૈકલ્પિક રીતે અવાજ વિનાના અવરોધક પછી નિયમિતપણે અવગણવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, વાયાત્ર ('પવન') ઉચ્ચારવામાં આવે છે, જ્યારે કદર ('ફ્રેમ') ઉચ્ચારવામાં આવે છે અથવા. (નીચે §વોઇસિંગ અને ડિવોઇસિંગ જુઓ.) વિતરણ પોલિશ, અન્ય સ્લેવિક ભાષાઓની જેમ, જટિલ વ્યંજન સમૂહને મંજૂરી આપે છે, જે ઘણીવાર યર્સના અદ્રશ્ય થવાથી ઉદ્ભવે છે (ઉપર § ઐતિહાસિક વિકાસ જુઓ). પોલિશમાં ચાર વ્યંજનો સુધીના શબ્દ-પ્રારંભિક અને શબ્દ-મધ્યમ સમૂહ હોઈ શકે છે, જ્યારે શબ્દ-અંતિમ સમૂહમાં પાંચ વ્યંજનો હોઈ શકે છે. આવા સમૂહના ઉદાહરણો બેઝવ્ઝગ્લેડની ('બિનશરતી' અથવા 'નિર્દયી', 'નિર્દયી'), ઝ્ઝબ્લો ('ઘાસની બ્લેડ'), ('આઘાત'), અને ક્ર્નાબ્રોનોશ ('આજ્ઞાભંગ') જેવા શબ્દોમાં મળી શકે છે. એક લોકપ્રિય પોલિશ જીભ-ટ્વિસ્ટર (જાન બ્રચેક્વા દ્વારા એક શ્લોકમાંથી) છે ('ઝ્ઝેબ્રઝેઝીનમાં રીડ્સમાં એક ભમરો ગુંજી રહ્યો છે'). ક્લસ્ટરોમાં અવાજવાળા અને અવાજ વિનાના વ્યંજનોના સંયોજનો પરના પ્રતિબંધો માટે, નીચે § વૉઇસિંગ અને ડિવોઇસિંગ જુઓ. ચેક જેવી ભાષાઓથી વિપરીત, પોલિશમાં સિલેબિક વ્યંજનો નથીઃ સિલેબલનું કેન્દ્ર હંમેશા સ્વર હોય છે. વ્યંજન સ્વરને અડીને આવેલી સ્થિતિઓ સુધી મર્યાદિત છે. તે i અથવા y થી આગળ પણ ન હોઈ શકે. (i અથવા y પહેલાં દેખાતા વ્યંજનો પરના અન્ય નિયંત્રણો માટે, ઉપર § વિતરણ જુઓ.) પોલિશ અવરોધો (સ્ટોપ્સ, એફ્રિકેટ્સ અને ફ્રિકેટિવ્સ) ને અવાજ આપવો અને વિચલિત કરવો એ ચોક્કસ હોદ્દાઓ પર અવાજ આપવાને અને વિચલિત થવાને આધીન છે. આ તે સ્થાનોમાં અવાજ/અવાજ વિનાની જોડીઓના તટસ્થકરણ તરફ દોરી જાય છે (અથવા સમકક્ષ રીતે, અવાજ અને અવાજ વિનાના વ્યંજનોના વિતરણ પર પ્રતિબંધ). આ ઘટના શબ્દ-અંતિમ સ્થિતિમાં અને વ્યંજન સમૂહમાં લાગુ પડે છે. શબ્દની સીમા પાર સહિત પોલિશ વ્યંજન સમૂહમાં, અવરોધો બધા અવાજવાળા હોય છે અથવા બધા અવાજહીન હોય છે. આપેલ ક્લસ્ટરે અવાજ આપ્યો છે કે અવાજ વિનાના અવરોધો છે તે નક્કી કરવા માટે (શબ્દોની જોડણીના આધારે), સમૂહમાં છેલ્લો અવરોધ, ડબલ્યુ અથવા આરઝેડ (પરંતુ ઝેડ સહિત) ને બાદ કરતાં, તે જોવા માટે તપાસવું જોઈએ કે તે અવાજ અથવા અવાજ વિનાનો દેખાય છે કે કેમ. વ્યંજનો એન, એમ, એન, આર, જે, એલ, એલ અવરોધોને રજૂ કરતા નથી અને તેથી અન્ય વ્યંજનોના અવાજને અસર કરતા નથી; તેઓ સામાન્ય રીતે અવાજ વિનાના વ્યંજનોથી ઘેરાયેલા હોય તે સિવાય પણ વિચલિત થવાને પાત્ર નથી. કેટલાક ઉદાહરણો નીચે મુજબ છે (તેમને બોલતાં સાંભળવા માટે શબ્દો પર ક્લિક કરો): ('હોડી'), 'કે' ('જેકડો') પહેલાં, 'કે' ('પણ') પહેલાં, 'કે' ('પણ') પહેલાં, 'ઝ' ('જો') પહેલાં, 'બી' ('બુશ') પહેલાં, 'આરઝેડ' સમૂહનો અવાજ ('ફરીથી ચલાવવા') નક્કી કરતું નથી, 'ડબલ્યુ' સમૂહનો અવાજ ('ઘરની છત') નક્કી કરતું નથી, આ નિયમ હજુ પણ શબ્દની સીમા પર લાગુ થાય છે. ઉપરોક્ત નિયમ સોનોરન્ટ્સને લાગુ પડતો નથીઃ વ્યંજનોના સમૂહમાં અવાજવાળા સોનોરન્ટ્સ અને અવાજ વિનાના અવરોધો હોઈ શકે છે, જેમ કે, સ્લોન, ટ્નાક. ઉચ્ચાર-અંતે, અવરોધોને અવાજહીન ઉચ્ચારવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, બોગમાં ('ભગવાન') ઉચ્ચારવામાં આવે છે, અને ઝજાઝદમાં ('ઈન') રજૂ કરે છે. જો અવરોધકથી શરૂ થતા શબ્દ દ્વારા અનુસરવામાં આવે તો ઉપરોક્ત સમૂહ નિયમો મોર્ફિમ સીમાઓ પર લાગુ થાય છે. જ્યારે બીજો શબ્દ સોનોરન્ટથી શરૂ થાય છે ત્યારે અગાઉના કોઈપણ શબ્દ-અંતિમ અવરોધનો અવાજ પ્રાદેશિક રીતે બદલાય છે. પશ્ચિમ અને દક્ષિણ પોલેન્ડમાં, અંતિમ અવરોધોને અવાજ આપવામાં આવે છે (અવાજ ઉચ્ચાર) જો નીચેનો શબ્દ સોનોરન્ટથી શરૂ થાય છે (અહીં, ઉદાહરણ તરીકે, બ્રાટ ઓજ્કામાં 'પિતાના ભાઈ' તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવશે). બીજી બાજુ, તેઓ પૂર્વીય અને ઉત્તર પોલેન્ડમાં (ઉચ્ચારવામાં આવે છે) અવાજહીન (અસ્પષ્ટ ઉચ્ચારણ) છે. આ નિયમ પૂર્વવ્યાખ્યાયિત ક્લિટિક્સ ડબલ્યુ, ઝેડ, બેઝ, પ્રઝેઝ, નાદ, પોડ, ઓડ, પ્રઝેડને લાગુ પડતો નથી જે હંમેશા સોનોરન્ટ્સ પહેલાં અવાજ આપે છે. હાર્ડ અને સોફ્ટ વ્યંજનો પ્રોટો-સ્લાવિક અને પોલિશના ઇતિહાસમાં થયેલા બહુવિધ પેલેટલાઇઝેશન અને કેટલાક ડિપેલેટલાઇઝેશનએ ઘણી વખત "સોફ્ટ" અને "હાર્ડ" વ્યંજનો તરીકે ઓળખાતી એક જટિલ પ્રણાલી બનાવી છે. આ શબ્દો કેટલાક વળાંક પેટર્ન અને અન્ય મોર્ફોલોજિકલ પ્રક્રિયાઓનું વર્ણન કરવા માટે ઉપયોગી છે, પરંતુ "સોફ્ટ" અને "હાર્ડ" ની ચોક્કસ વ્યાખ્યાઓ કંઈક અંશે અલગ હોઈ શકે છે. "નરમ" સામાન્ય રીતે વ્યંજનની ભવ્ય પ્રકૃતિનો ઉલ્લેખ કરે છે. એલ્વિઓલો-પેલેટલ અવાજો ín, ષ્, z, χ, dz ને નરમ માનવામાં આવે છે, જેમ કે સામાન્ય રીતે પેલેટલ જે છે. એલ ધ્વનિને પણ સામાન્ય રીતે નરમ વ્યંજન તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છેઃ અગાઉના ધ્વનિઓની જેમ, તેને વાય દ્વારા અનુસરી શકાતો નથી પરંતુ તેના બદલે આઈ લે છે. પેલેટલાઈઝ્ડ વેલર્સ, અને આ આધારે નરમ પણ ગણી શકાય. જે સ્વરને નરમ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવતા નથી તેમને "સખત" કહેવામાં આવે છે. જો કે, સખત વ્યંજનો, c, dz, sz, z/rz, cz, dz નો સબસેટ, ઘણીવાર ઐતિહાસિક પેલેટલાઈઝેશનમાંથી ઉદ્ભવે છે (ઉદાહરણ તરીકે, rz સામાન્ય રીતે ઐતિહાસિક પેલેટલાઈઝ્ડ r ને રજૂ કરે છે) અને કેટલીક બાબતોમાં નરમ વ્યંજનોની જેમ વર્તે છે (ઉદાહરણ તરીકે, તેઓ સામાન્ય રીતે નામાંકિત બહુવચનમાં e લે છે). આ અવાજોને "કઠણ" અથવા "ઐતિહાસિક રીતે નરમ" વ્યંજનો કહી શકાય. કેટલાક વ્યંજનોના ઐતિહાસિક પેલેટલાઈઝ્ડ સ્વરૂપો પોલિશમાં નોંધપાત્ર રીતે અલગ અવાજોમાં વિકસિત થયા છેઃ ઐતિહાસિક પેલેટલાઈઝ્ડ ટી, ડી, આર હવે અનુક્રમે χ, dz, rz દ્વારા રજૂ થતા અવાજો બની ગયા છે. તેવી જ રીતે પેલેટલાઈઝ્ડ s, z, n અવાજો ષ્, ષ્, ષ્ બની ગયા. લેબિયલ્સના પેલેટલાઇઝેશનનું પરિણામ (ઉપરના વિભાગોમાં આપવામાં આવેલા મુખ્ય ધ્વન્યાત્મક વિશ્લેષણ અનુસાર) ના ઉમેરામાં આવ્યું છે, જેમ કે હમણાં જ આપવામાં આવેલા પાઈના ઉદાહરણમાં. આ વિકાસ પોલિશ વ્યાકરણમાં કેટલાક નિયમિત મોર્ફોલોજિકલ ફેરફારોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, જેમ કે સંજ્ઞા અવમૂલ્યનમાં. પેલેટલાઈઝ્ડ વ્યંજનોની ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિ પોલિશના કેટલાક ધ્વન્યાત્મક વર્ણનોમાં, જોકે, વ્યંજનો, ખાસ કરીને લેબિયલ્સ એમ, પી, બી, એફ, ડબલ્યુ સહિત, "સખત" અને "નરમ" જોડીમાં જોવા મળતા હોવાનું માનવામાં આવે છે. આ અભિગમમાં, ઉદાહરણ તરીકે, પાઈ ('કૂતરો') શબ્દનું વિશ્લેષણ સોફ્ટ સાથે 'તરીકે નહીં પણ' તરીકે કરવામાં આવે છે. જ્યારે આ વ્યંજનો સ્વરની પહેલા આવે છે ત્યારે તેનું પણ નરમ તરીકે વિશ્લેષણ કરવામાં આવે છે (જેમ કે 'પીવું'). રશિયનમાં તેમના સમકક્ષોથી વિપરીત, આ વ્યંજનો ઉચ્ચારણ કોડા (જ્યારે સ્વર દ્વારા અનુસરવામાં ન આવે) માં તેમની નરમાઈ જાળવી શકતા નથી. ઉદાહરણ તરીકે, "કાર્પ" માટેના શબ્દમાં નરમ (અથવા, વિશ્લેષણના આધારે) સાથે કાર્પિયા, કાર્પી વગેરેના રૂપાંતરિત સ્વરૂપો છે, પરંતુ નામાંકિત એકવચન કાર્પ છે, જેમાં સખત હોય છે. સમાન વિચારણાઓ પેલેટલાઈઝ્ડ વેલર્સના બે સ્પર્ધાત્મક વિશ્લેષણ તરફ દોરી જાય છે. માં, ત્રણેય પેલેટલાઈઝ્ડ વેલાર્સને તેમના વિતરણ અને,, અને,, વચ્ચે ઓછામાં ઓછા વિરોધાભાસના આધારે ધ્વન્યાત્મક દરજ્જો આપવામાં આવે છે, દા. ત. ગીલડા ('શેરબજાર'), મેજિયલ ('લોન્ડ્રી પ્રેસ') પરંતુ ગીટકી ('લવચીક'), હાઈના ('સ્વચ્છતા'). ધ્વનિ, અને તે પહેલાં થતું નથી જ્યાં તેઓ એક અલગ ઉદાહરણ દ્વારા અલગ પડે છે. કિઓસ્ક ('કિઓસ્ક'), ફિલોલોજિયા ('ફિલોલોજી'), હયોબ ('જોબ'). સાથે અને વગરની સિસ્ટમ, અને દ્વારા આપવામાં આવે છે. આ વિશ્લેષણ એવી ધારણા પર આધારિત છે કે વાસ્તવમાં ત્યાં કોઈ નથી પરંતુ માત્ર ચી તરીકે, તે માત્ર લોનવર્ડ્સમાં જ થાય છે. જો કે, કી, ગીનું વિઘટિત પેલેટલાઇઝેશન એટલે કે. , તમામ સંદર્ભોમાં સમકાલીન પોલિશમાં મુખ્ય ઉચ્ચારણ છે. તેના આધારે, પેલેટલાઈઝ્ડ વેલર્સ વિનાની સિસ્ટમ, અને દ્વારા આપવામાં આવે છે. આવી પ્રણાલીમાં પેલેટલાઈઝ્ડ વેલરનું વિશ્લેષણ અન્ય સ્વરો પહેલાં અને પહેલાં કરવામાં આવે છે. આ ઉપર પ્રસ્તુત મુખ્ય વિશ્લેષણ છે. વ્યંજનો ટી, ડી, આર (અને અન્ય કેટલાક) ને પણ ઉપરોક્ત અભિગમ અનુસાર સખત અને નરમ સ્વરૂપો હોવાનું ગણી શકાય, જો કે નરમ સ્વરૂપો માત્ર ટીઆર ('મોટી લોરી'; જુઓ ટીઆઈઆર) જેવા લોનવર્ડ્સમાં જ જોવા મળે છે. જો તમામ સંબંધિત વ્યંજનો માટે તફાવત કરવામાં આવે, તો y અને i ને એક જ ધ્વનિના એલોફોન્સ તરીકે ગણી શકાય, જેમાં y સખત વ્યંજનોને અનુસરે છે અને i નરમ વ્યંજનોને અનુસરે છે (અને પ્રારંભિક સ્થિતિમાં). ગ્લોટલ સ્ટોપ વધુ સમકાલીન પોલિશમાં, ધ્વન્યાત્મક ગ્લોટલ સ્ટોપ સ્વર-પ્રારંભિક શબ્દની શરૂઆત તરીકે દેખાઈ શકે છે (દા. ત. આલા). તે ચોક્કસ અસરોને સૂચિત કરવા માટે નીચેના શબ્દ-અંતિમ સ્વરો પણ દેખાઈ શકે છે; ઉદાહરણ તરીકે, ની ('ના') સામાન્ય રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, પરંતુ તેના બદલે ઉચ્ચારવામાં આવે છે અથવા લાંબા સમય સુધી વિક્ષેપિત થઈ શકે છે. આ ઇન્ટરવોકેલિક ગ્લોટલ સ્ટોપ સ્વર વિરામને પણ તોડી શકે છે, પછી ભલે તે કવિતા ('કવિ') અથવા યુક્રેના ('યુક્રેન') ની જેમ મોર્ફિમ-આંતરિક રીતે દેખાય. પોલિશમાં પ્રમાણમાં નવી ઘટના ગ્લોટલ સ્ટોપ્સના ઉપયોગનું વિસ્તરણ છે. ભૂતકાળમાં, પ્રારંભિક સ્વરોને પ્રારંભિક અવાજહીન ગ્લોટલ ફ્રિકેટિવ (જેથી આલા ઉચ્ચારવામાં આવે), પૂર્વ-ઉચ્ચારણ (જેથી ઇગ્લા ('સોય') ઉચ્ચારવામાં આવે), અથવા પૂર્વ-લેબિયલાઇઝેશન (જેથી ઓકો 'આંખ' ઉચ્ચારવામાં આવે) સાથે ઉચ્ચારવામાં આવતા હતા. બોલીમાં વિવિધતા કેટલીક પોલિશ બોલીઓમાં (પૂર્વીય સરહદી પ્રદેશો અને ઉપલા સિલેશિયામાં જોવા મળે છે) એક વધારાનો અવાજ ધરાવતો વેલર ફ્રિકેટિવ// છે, જે અક્ષર દ્વારા રજૂ થાય છે. તે વાસ્તવમાં કેટલાક વક્તાઓ માટે, ખાસ કરીને શબ્દ-અંતે, અવાજવાળું ગ્લોટલ ફ્રિકેટિવ [] હોઈ શકે છે. પોલિશની મોટાભાગની જાતોમાં, બંને અને પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. કેટલીક પૂર્વીય બોલીઓ વેલારાઇઝ્ડ ડેન્ટલ લેટરલ એપ્રોક્સિમેન્ટને પણ જાળવી રાખે છે, જે પોલિશની મોટાભાગની જાતોને અનુરૂપ છે. તે બોલીઓ પણ દરેક સ્થાનમાં પ્રચલિત થઈ શકે છે, પરંતુ પ્રમાણભૂત પોલિશ માત્ર અને તે પહેલાં ધ્વન્યાત્મક રીતે જ કરે છે. અને લિથુઆનિયા, બેલારુસ અને યુક્રેનથી પોલિશના મૂળ બોલનારાઓમાં પણ સામાન્ય અનુભૂતિઓ છે. નોંધે છે કે પોલિશ ફિલોલોજીના વિદ્યાર્થીઓ લેટરલ વેરિઅન્ટ પ્રત્યે પ્રતિકૂળ હતા, એમ કહીને કે તે "અકુદરતી" અને "ભયાનક" લાગે છે. કેટલાક વિદ્યાર્થીઓએ એમ પણ કહ્યું હતું કે તેઓ બાજુની બાજુને એક પ્રકાર તરીકે જુએ છે, જે, તેઓ આગળ નોંધે છે, સંદર્ભમાંથી નક્કી કરવાની જરૂરિયાત સાથે કે શું અવાજનો અર્થ હતો કે નહીં, લોકોને અવાજ પ્રત્યે પ્રતિકૂળ બનાવે છે. બીજી બાજુ, કેટલાક પોલ્સ પાર્શ્વીય સ્વરૂપને નોસ્ટાલ્જિયા સાથે જુએ છે, જે તેને આંતર-યુદ્ધ પોલેન્ડની ભવ્ય સંસ્કૃતિ સાથે જોડે છે. મસુરિયન બોલીઓ અને કેટલીક પડોશી બોલીઓમાં, મેઝુરઝેની જોવા મળે છેઃ જ્યાં સુધી જોડણી ન હોય ત્યાં સુધી પોસ્ટલવોલર અનુરૂપ ડેન્ટલ સાથે ભળી જાય છે (થોડી સદીઓ પહેલાં, તે ફ્રિકેટિવ ટ્રિલનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, તેનાથી અલગ; માત્ર પછીનો અવાજ આધુનિક પોલિશમાં જોવા મળે છે). તણાવ પોલિશમાં મુખ્ય તણાવ પેટર્ન ઉપાંત્ય છેઃ બીજા-છેલ્લા ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. વૈકલ્પિક અગાઉના સિલેબલમાં ગૌણ ભાર હોય છેઃ ચાર-અક્ષરવાળા શબ્દમાં, જો પ્રાથમિક ભાર ત્રીજા અક્ષર પર હોય, તો પ્રથમ પર ગૌણ ભાર હશે. દરેક લેખિત સ્વર માટે એક ઉચ્ચારણ હોવું આવશ્યક છે સિવાય કે જ્યારે અક્ષર i બીજા સ્વરની આગળ હોય (તે કિસ્સામાં i વિશ્લેષણના આધારે કાં તો રજૂ કરે છે, અથવા અગાઉના વ્યંજનનું પેલેટલાઇઝેશન, અથવા બંને; પોલિશ ઓર્થોગ્રાફી અને ઉપર જુઓ). ઉપરાંત, યુ અને આઇ અક્ષરો કેટલીકવાર અન્ય સ્વર પછી માત્ર અર્ધસ્વરોને રજૂ કરે છે, જેમ કે ઑટર ('લેખક') માં; આ અર્ધસ્વરો મોટે ભાગે લોનવર્ડ્સમાં જોવા મળે છે (તેથી મૂળ નૌકા 'વિજ્ઞાન, શીખવાની ક્રિયા' માં નહીં, ઉદાહરણ તરીકે, કે નેટિવાઇઝ્ડ માટ્યુઝ 'મેથ્યુ' માં નહીં). કેટલાક ઉધાર શબ્દો, ખાસ કરીને શાસ્ત્રીય ભાષાઓમાંથી, અંતિમ (ત્રીજા-છેલ્લા) ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ફિઝિકા () ('ભૌતિકશાસ્ત્ર') પર પ્રથમ ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. તે માત્ર સ્ટ્રેસ પ્લેસમેન્ટમાં ભિન્ન ન્યૂનતમ જોડીઓની દુર્લભ ઘટના તરફ દોરી શકે છેઃ મુઝીકા 'સંગીત' વિરુદ્ધ મુઝીકા-મુઝીક 'સંગીતકાર' નું આનુવંશિક એકવચન. જ્યારે પ્રત્યય દ્વારા આવા શબ્દોના અંતે વધુ સિલેબલ ઉમેરવામાં આવે છે, ત્યારે તણાવ સામાન્ય રીતે નિયમિત બને છેઃ યુનિવર્સાયટેટ (, 'યુનિવર્સિટી') ત્રીજા (અથવા એન્ટીપેનેલિમેટ) સિલેબલ પર અનિયમિત દબાણ ધરાવે છે, પરંતુ આનુવંશિક યુનિવર્સાયટેટુ () અને વ્યુત્પન્ન વિશેષણ યુનિવર્સાયટેકી () ઉપાંત્ય સિલેબલ પર નિયમિત દબાણ ધરાવે છે. સમય જતાં, લોનવર્ડ્સ ઉપાંત્ય તણાવ માટે નેટિવાઇઝ્ડ થઈ જાય છે. સામાન્ય તાણ પેટર્નના અપવાદોનો બીજો વર્ગ શરતી અંત-બાય,-બાયમ,-બાયસ્મિ વગેરે સાથે ક્રિયાપદો છે. તણાવની સ્થિતિ નક્કી કરવામાં તે અંતની ગણતરી કરવામાં આવતી નથીઃ ઝ્રોબીલબીમ ('હું કરીશ') પર પ્રથમ ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે અને બીજા પર ઝ્રોબિલિબીસ્મિ ('અમે કરીશું'). સૂચિત વ્યાકરણ મુજબ, આ જ પ્રથમ અને બીજા વ્યક્તિના બહુવચન ભૂતકાળના અંતને લાગુ પડે છે-ષ્મી,-ષ્સી જોકે આ નિયમને ઘણીવાર બોલચાલની ભાષામાં અવગણવામાં આવે છે (તેથી ઝ્રોબિલીસ્મિ 'અમે કર્યું' બીજા ઉચ્ચારણ પર યોગ્ય રીતે ભાર મૂકવામાં આવે છે, જોકે વ્યવહારમાં તે સામાન્ય રીતે ત્રીજા પર ઝ્રોબિલીસ્મિ તરીકે ભાર મૂકવામાં આવે છે). આ ક્રિયાપદના અંતની હાજરીમાં અનિયમિત તાણની પેટર્ન એ હકીકત દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે કે અંત સાચા મૌખિક વળાંકને બદલે અલગ પાડી શકાય તેવા ક્લિટિક્સ છેઃ ઉદાહરણ તરીકે, કોગો ઝોબેક્ઝિલિશીને બદલે? ('તમે કોને જોયા?') કોગોસ્કી ઝોબાકીલી કહેવાનું શક્ય છે? - અહીં ક્લિટિકના જોડાણ છતાં કોગો તેના સામાન્ય તણાવ (પ્રથમ ઉચ્ચારણ) ને જાળવી રાખે છે. જ્યારે ક્રિયાપદો સાથે જોડવામાં આવે છે ત્યારે અંતનું પુનરાવર્તન વિવિધ બોલચાલની તાણની પેટર્નનું કારણ બને છે. કેટલાક સામાન્ય શબ્દ સંયોજનો પર ભાર મૂકવામાં આવે છે જાણે કે તે એક જ શબ્દ હોય. તે ખાસ કરીને પ્રપોઝિશનના ઘણા સંયોજનો અને વ્યક્તિગત સર્વનામને લાગુ પડે છે, જેમ કે દો નીજ ('તેણીને'), ના નાસ ('અમારા પર'), પ્રઝેઝ મિની ('મારા કારણે'), બધા પ્રપોઝિશનના બોલ્ડ ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકે છે. આ પણ જુઓ પોલિશ ભાષાના પોલિશ મૂળાક્ષરની ઉત્ક્રાંતિ પોલિશ ઓર્થોગ્રાફી મદદઃ IPA/Polish (વિકિપીડિયા લેખોમાં દર્શાવ્યા મુજબ પોલિશ શબ્દોના ઉચ્ચારણ માટેની માર્ગદર્શિકા) સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ ઐતિહાસિક ધ્વનિશાસ્ત્ર વધુ વાંચન સ્લાવિક ધ્વનિવિજ્ઞાન