Gothic metal
ગોથિક મેટલ (અથવા ગોથ મેટલ) એ એક ફ્યુઝન શૈલી છે જે ભારે ધાતુના આક્રમણને ગોથિક ખડકના ઘેરા વાતાવરણ સાથે જોડે છે. હેવી મેટલ સંગીતની વિવિધ શૈલીઓ માટે ગોથિક અભિગમ અપનાવવા માટે જાણીતા બેન્ડ સાથે ગોથિક મેટલનું સંગીત વૈવિધ્યસભર છે. આ શૈલીની શરૂઆત 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં યુનાઇટેડ કિંગડમમાં ડેથ-ડૂમના વિકાસ તરીકે થઈ હતી, જે ડેથ મેટલ અને ડૂમ મેટલનું મિશ્રણ છે. ગીતો સામાન્ય રીતે ગોથિક સાહિત્ય તેમજ વ્યક્તિગત અનુભવોમાંથી પ્રેરણા સાથે શ્યામ અને આત્મનિરીક્ષણાત્મક હોય છે. ગોથિક ધાતુના મૂળ સેલ્ટિક ફ્રોસ્ટના "ઇનટુ ધ પેન્ડેમોનિયમ" આલ્બમ (ગોથ પ્રભાવો સાથે થ્રેશ) અને ફીલ્ડ્સ ઓફ ધ નેફિલિમ (ધાતુના તત્વો સાથે ગોથ) માં છે, પરંતુ ગોથ ધાતુના નિર્ણાયક અગ્રણીઓમાં પેરેડાઇઝ લોસ્ટ, માય ડાઇંગ બ્રાઇડ અને એનાથેમાનો સમાવેશ થાય છે, જે તમામ ઇંગ્લેન્ડના ઉત્તરના છે. 1990ના દાયકાના પૂર્વાર્ધના અન્ય અગ્રણીઓમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના ટાઇપ ઓ નેગેટિવ, સ્વીડનના લેક ઓફ ટિયર્સ, ટિયામટ અને કેટાટોનિયા, પોર્ટુગલના મૂનસ્પેલ અને હેવનવુડ, જર્મનીના ક્રિમેટોરી અને નેધરલેન્ડ્સના ગેધરિંગનો સમાવેશ થાય છે. નોર્વેજીયન બેન્ડ થિયેટર ઓફ ટ્રેજેડીએ આક્રમક પુરુષ ગાયનને સ્વચ્છ સ્ત્રી ગાયન સાથે જોડવાની "સુંદરતા અને પશુ" સૌંદર્યલક્ષી વિકસાવી હતી, એક વિરોધાભાસ જે તેમના પહેલાના જૂથો દ્વારા અપનાવવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ નિયમિત ટ્રેડમાર્ક તરીકે નહીં; ત્યારથી ઘણા બેન્ડે આ તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો છે. 1990ના દાયકાના મધ્યમાં, મૂનસ્પેલ, થિયેટર્સ ડેસ વેમ્પાયર્સ, રોટિંગ ક્રાઇસ્ટ અને ક્રેડલ ઓફ ફિલ્થ કાળા ધાતુ માટે ગોથિક અભિગમ લાવ્યા હતા. દાયકાના અંત સુધીમાં, ટ્રિસ્ટાનિયા અને વિદિન ટેમ્પટેશન દ્વારા ગોથિક ધાતુના સિમ્ફોનિક ધાતુના પ્રકારનો વિકાસ કરવામાં આવ્યો હતો. નાઇટવિશે ગોથિક ધાતુના તત્વોને તેમના સિમ્ફોનિક ધાતુ અને પાવર ધાતુના જાણીતા મિશ્રણમાં પણ એકીકૃત કર્યા. 2000 ના દાયકામાં, ગોથિક મેટલ યુરોપમાં મુખ્ય પ્રવાહ તરફ આગળ વધ્યું છે, ખાસ કરીને ફિનલેન્ડમાં જ્યાં એન્ટવાઇન, હિમ, લુલાક્રી, ધ 69 આઇઝ અને પોઈઝનબ્લેક જેવા જૂથોએ હિટ સિંગલ્સ અથવા ચાર્ટ-ટોપિંગ આલ્બમ્સ રજૂ કર્યા છે. જો કે, યુ. એસ. માં, ટાઇપ ઓ નેગેટિવ અને ઇવાનસેન્સ જેવા થોડા જ બેન્ડને અમુક અંશે વ્યાવસાયિક સફળતા મળી છે. ગોથિક શબ્દ 1991માં પેરેડાઇઝ લોસ્ટના ગોથિક આલ્બમના પ્રકાશન સાથે હેવી મેટલ સંગીતમાં દાખલ થયો હતો. ત્યારથી, ચાહકો ઘણીવાર એકબીજા સાથે મતભેદમાં રહ્યા છે કે "કયા બેન્ડ છે, અથવા ચોક્કસપણે નથી, પ્રમાણભૂત રીતે ગોથ". કેટલાક સંગીતકારોએ તેમના બેન્ડ સાથે સંકળાયેલા ગોથિક લેબલ પર વિવાદ કર્યો છે, જેમાં ક્રિશ્ચિયન ડેથના રોઝ વિલિયમ્સ અને સિસ્ટર્સ ઓફ મર્સીના એન્ડ્રુ એલ્ડ્રિચનો સમાવેશ થાય છે. ગોથિક ધાતુની પેટા શૈલીમાં, આફ્ટર ફોરએવર, હિમ અને નાઇટવિશ જેવા જૂથોના સભ્યોએ સમાન રીતે તેમના સંગીતમાંથી ગોથિક લેબલને ઓછું દર્શાવ્યું છે અથવા બરતરફ કર્યું છે. લાક્ષણિકતાઓ સોનિક લક્ષણો ગોથિક ધાતુના સંગીતને સામાન્ય રીતે તેના શ્યામ વાતાવરણ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે. "ડાર્ક" વિશેષણનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે ગોથિક સંગીતનું વર્ણન કરવા માટે થાય છે જ્યારે અન્ય શબ્દો કે જે ઓછા વારંવાર ઉપયોગમાં લેવાય છે તેમાં ઊંડા, રોમેન્ટિક, જુસ્સાદાર અને તીવ્ર શબ્દોનો સમાવેશ થાય છે. ગોથિક ધાતુને કેટલીકવાર "ભારે ધાતુ સાથે ગોથ ખડકના અંધારા અને ઉદાસીનું સંયોજન" તરીકે પણ જોવામાં આવે છે. ઓલ મ્યુઝિક આ શૈલીને "મોટા અવાજે ગિટાર અને હેવી મેટલની આક્રમકતા સાથે ગોથ રોકના નિરાશાજનક, બરફીલા વાતાવરણ" ના મિશ્રણ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે અને આગળ નોંધે છે કે "સાચા ગોથ મેટલ હંમેશા ગોથ રોકથી સીધા પ્રભાવિત હોય છે-અલૌકિક સિન્થ અને ડરામણા ટેક્સ્ચર્સ ગિટાર રિફ્સ જેટલા જ મહત્વપૂર્ણ છે, જો વધુ નહીં". ગોથિક મેટલ એક વૈવિધ્યસભર શૈલી છે જેમાં બેન્ડ "ધીમી અને કચડી ભિન્નતા" થી "ઓર્કેસ્ટ્રલ અને બોમ્બાસ્ટિક" સુધીની ઘણી જુદી જુદી દિશાઓને અનુસરે છે. એનાથેમા, પેરેડાઇઝ લોસ્ટ અને માય ડાઇંગ બ્રાઇડ જેવા પ્રારંભિક અગ્રણીઓની વિનાશકારી ધાતુની પૃષ્ઠભૂમિને આર્ટ્રોસિસ, અવા ઇન્ફેરી અને ડ્રેકોનિયન જેવા જૂથો દ્વારા લેવામાં આવી છે. ક્રેડલ ઓફ ફિલ્થ, થિયેટર્સ ડેસ વેમ્પાયર્સ અને પ્રારંભિક મૂનસ્પેલનો બ્લેક મેટલ અભિગમ ગ્રેવવોર્મ, ડ્રાસ્ટિક અને સમસાસ ટ્રોમ જેવા અનુગામી બેન્ડમાં મળી શકે છે જ્યારે ટ્રિસ્ટાનિયા અને વિદિન ટેમ્પટેશનનો સિમ્ફોનિક મેટલ અભિગમ એપિકા, સાઇરેના અને આફ્ટર ફોરએવર જેવા અન્ય જૂથોમાં મળી શકે છે. અન્ય વિવિધતાઓમાં ટ્રેઇલ ઓફ ટિયર્સની સિમ્ફોનિક કાળી ધાતુ, મિડનાટસોલની લોક ધાતુ, ડેથસ્ટાર્સ, ગોથમિનસ્ટર અને નિયોન સિન્થેસિસની ઔદ્યોગિક ધાતુ, કેટાટોનિયા, ઇવાનેસેન્સ, લાકુના કોઇલ અને મશરૂમહેડની વૈકલ્પિક ધાતુ, ટાઇપ ઓ નેગેટિવની ડૂમ ધાતુ, કોલસા ચેમ્બરની ન્યુ ધાતુ અને વ્હાઇટમાં મોશનલેસની ધાતુનો સમાવેશ થાય છે. ગોથિક ધાતુમાં ગાયક શૈલીઓની વિવિધ શ્રેણી પણ છે. આ શૈલીમાં પુરૂષ ગાયકોની શ્રેણીમાં ડેની ફિલ્થ અને મોર્ટેન વેલેન્ડના ગટ્ટુરલ ગ્રોલ્સ અને બ્લેક મેટલ શ્રાઇકથી લઈને ઓસ્ટેન બર્ગોયના ક્લીન બારિટોન વોકલ્સ અને પીટર સ્ટીલની બાસ રેન્જનો સમાવેશ થાય છે. મહિલા ગાયકો માટે, વિવિધ ગાયક શૈલીઓમાં કેડવેરિયાની ચીસો અને ગર્જના, લુલાક્રીના તંજા લેનિઓના "ખસખસ" ગાયક અને ટ્રિસ્ટાનિયાના વિબેકે સ્ટેનની ઓપેરેટિક સોપ્રાનો શૈલીનો સમાવેશ થાય છે. અન્ય કોઈપણ હેવી મેટલ પેટા શૈલી કરતાં ગોથિક મેટલમાં વધુ મહિલા ગાયકો છે, પરંતુ સ્ત્રી ગાયન ન તો જરૂરી છે અને ન તો શૈલીનો પર્યાય છે. થિયેટર ઓફ ટ્રેજેડી એન્ડ લીવ્ઝ આઈઝના લિવ ક્રિસ્ટીન નોંધે છે કે ગોથિક ટેગનું ઘણીવાર ખોટું અર્થઘટન કરવામાં આવે છે અને નિર્દેશ કરે છે કે "સ્ત્રી ગાયક સાથેનું દરેક બેન્ડ ગોથિક બેન્ડ નથી". આ શૈલી હેવી મેટલ સંગીતની અન્ય પેટા શૈલીઓની તુલનામાં વધુ મહિલા ચાહકોને આકર્ષવા માટે પણ જાણીતી છે. ગીતો ગોથિક ધાતુના ગીતો મેલોડ્રામેટિક, કાલ્પનિક, રોમેન્ટિક, શ્યામ અથવા ક્યારેક નિરાશાજનક હોવાનું જાણીતું છે. આ શૈલીને આગળ વધારવામાં મદદ કરનારા ત્રણ અંગ્રેજી બેન્ડ માટે, તેમના ઉદાસ ગીતો તેમની પૃષ્ઠભૂમિને ડૂમ મેટલમાં પ્રતિબિંબિત કરે છે જ્યારે તેમના ઘાટા અથવા મેલોડ્રામેટિક ગીતો ગોથિક રોકમાંથી પ્રભાવ મેળવે છે. માય ડાઇંગ બ્રાઇડના સંગીતને "કપટ અને દરેક પ્રકારના ઉલ્લંઘન સાથેના ભાવાત્મક આકર્ષણ" માંથી "વિશ્વાસઘાત અને પીડાથી ટપકતા" તરીકે નોંધવામાં આવ્યું છે. આત્મહત્યા અને જીવનની અર્થહીનતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા ગીતો એનાથેમામાં મળી શકે છે જ્યારે પેરેડાઇઝ લોસ્ટે પણ "તેમની ડિપ્રેસિવ ધાર ક્યારેય ગુમાવી નથી". ગોથિક સાહિત્ય, એક સાહિત્યિક શૈલી કે જે ભયાનકતા અને રોમાંસને મિશ્રિત કરે છે, તે કેડવેરિયા, ક્રેડલ ઓફ ફિલ્થ, મૂનસ્પેલ, થિયેટર્સ ડેસ વેમ્પાયર્સ અને ઝેન્ડ્રિયા જેવા ઘણા ગોથિક મેટલ બેન્ડના ગીતો માટે પ્રેરણાનો સ્રોત છે. ઓલ મ્યુઝિકના વિવેચક એડ્યુઆર્ડો રિવાડાવિયા નાટક અને શોકાતુર સુંદરતાને શૈલીના જરૂરી ઘટકો તરીકે ઓળખે છે. માય ડાઇંગ બ્રાઇડ માટે, "મૃત્યુ અને દુઃખ અને ખોવાયેલા પ્રેમ અને રોમાન્સ" ના વિષયોને વિવિધ ખૂણામાંથી વારંવાર સંપર્ક કરવામાં આવ્યો છે. ખોવાયેલા પ્રેમની સામાન્ય ગોથિક થીમ એ એક એવો વિષય છે જેનો સામનો થિયેટર ઓફ ટ્રેજેડી અને લીવ્ઝ આઇઝ જેવા ગોથિક મેટલ બેન્ડ દ્વારા કરવામાં આવ્યો છે. વ્યક્તિગત અનુભવો પર આધારિત ગીતો એ એનાથેમા, એલિસ, ઇવાનેસેન્સ, ટિયામટ, મિડનાટસોલ અને ઓલ્ડ ડેડ ટ્રી જેવા ઘણા ગોથિક મેટલ બેન્ડનું અન્ય એક સામાન્ય લક્ષણ છે. ગ્રેવવોર્મ તેમની સંગીતની શૈલી માટે વધુ યોગ્ય મળ્યા પછી વ્યક્તિગત ગીતોની તરફેણમાં કાલ્પનિક વાર્તાઓથી દૂર ચાલ્યા ગયા. સાથી ઈટાલિયનો લાકુના કોઇલના ગીતોમાં પણ કોઈ "કાલ્પનિક સામગ્રી અથવા એવું કંઈક કે જે તમને વાસ્તવિકતામાં ન મળે" દર્શાવવામાં આવ્યું નથી કારણ કે તેમની સહ-ગાયિકા ક્રિસ્ટિના સ્કેબિયાને તે ઇચ્છનીય લાગે છે કે લોકો પોતાને તેના બેન્ડના ગીતો સાથે જોડી શકે. તેવી જ રીતે, બેન્ડ લુલાક્રીમાં "પ્રેમ, નફરત, જુસ્સો અને પીડા" ના વિષયો પરના ગીતો દર્શાવવામાં આવ્યા છે કારણ કે એક વ્યક્તિ "માનવીય સંબંધો વિશે" ગીતો સાથે "ગીત સાથે સરળતાથી જોડાઈ શકે છે". હેવી મેટલ સંગીતને ગોથ ઉપસંસ્કૃતિના ઘણા સભ્યો દ્વારા "તેમના સંગીતનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે તે દરેક વસ્તુનું કર્કશ, ક્રૂડ માચો વિરોધાભાસ" તરીકે જોવામાં આવે છે. ગોથિક સંગીતના "નરમ" અને "વધુ સ્ત્રીની" પાત્રથી વિપરીત, હેવી મેટલ શૈલી સામાન્ય રીતે આક્રમકતા અને મરદાનગી સાથે સંકળાયેલી છે. આ તફાવત હોવા છતાં, "કેટલાક બોલ્ડ આત્માઓએ બ્લેક સબાથના 1970 ના પ્રથમ આલ્બમને સૌપ્રથમ 'ગોથ-રોક' રેકોર્ડ તરીકે ઓળખાવ્યું છે". લેખક ગેવિન બેડેલી નોંધે છે કે આલ્બમનું શીર્ષક ગીત "એક શેતાનની વિધિનું વર્ણન કરે છે, જે ડ્રાઇવિંગ-રેઈન અને ટોલિંગ બેલ સાઉન્ડ ઇફેક્ટ્સ સાથે પૂર્ણ થાય છે, જ્યારે કવર કબ્રસ્તાનમાં કાળા કપડા પહેરેલી, સ્પેક્ટ્રલ દેખાતી છોકરી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, જે બીમાર નિસ્તેજ ગેરુ ફિલ્ટર દ્વારા શૂટ કરવામાં આવે છે". અન્ય વિવેચકોએ બ્લેક સબાથને "સંપૂર્ણ પ્રોટોટાઇપ ગોથિક હેવીઝ" તરીકે વર્ણવ્યું છે અને અવલોકન કર્યું છે કે બેન્ડના સંગીતને "તેમના ભારે ધાતુના સૂચિતાર્થોથી અલગ કરીને", એક "ભવિષ્યના દરેક સંદર્ભ બિંદુ અને જરૂરિયાત અકબંધ રાખીને, તેમના પ્રથમ પાંચ એલ. પી. માંથી ખૂની ગોથ આલ્બમને દૂર કરી શકે છે". રેઈન્બો, ડિયો અને જુડાસ પ્રિસ્ટના "અસ્પષ્ટ મધ્યયુગીન, નાના-કી અવાજો" ને પણ "પોસ્ટ-પંક શૈલી તરીકે ગોથ રોકના ઉદભવ" પહેલા "ગોથિક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. બ્લૂ ઓઇસ્ટર કલ્ટ અને આયર્ન મેઇડન બેન્ડે "(ડોન્ટ ફિયર) ધ રીપર" અને "ફેન્ટમ ઓફ ધ ઓપેરા" જેવા ગીતો પરના તેમના સંગીતમાં કેટલાક ગોથિક ગીતો દર્શાવ્યા છે. ડીપ પર્પલના ગીત "સ્ટોર્મબ્રિંગર" ને "ગોથ મેટલ ટ્રેઝર" કહેવામાં આવ્યું છે. ડેનિશ મેટલ બેન્ડ મર્સીફુલ ફેટે પણ "દુષ્ટતા અને ગુપ્તતા પ્રત્યે ગોથિક જુસ્સો" દર્શાવ્યો હતો. ફ્રન્ટમેન કિંગ ડાયમેન્ડે પોતાના ઉપનામ હેઠળ એકલ કારકિર્દીની સ્થાપના કર્યા પછી ગોથિક વાર્તા કહેવાની તેમની રુચિ શોધવાનું ચાલુ રાખ્યું, "કોન્સેપ્ટ આલ્બમ્સની શ્રેણી બહાર પાડી જેણે ધ્વનિ અસરો અને ગીત સાથે ગોથિક હોરર વાર્તાઓ કહી હતી". 1980ના દાયકા દરમિયાન, ભૂતપૂર્વ મિસફિટ્સ ફ્રન્ટમેન ગ્લેન ડેન્ઝિગે પણ "ગોથ અને હેવી મેટલ વચ્ચેની નો મેન્સ લેન્ડ પર કબજો કર્યો હતો". 1988માં તેમના બીજા બેન્ડ સેમહેઇનના વિસર્જન અને તેમના પોતાના નામસ્ત્રોતીય અભિનયની રચના સાથે, ડેન્ઝિગે હેવી મેટલ રિફ્સને "ભારે રોમેન્ટિક, કંટાળાજનક, ગોથિક સંવેદનશીલતા" સાથે જોડવાનું ચાલુ રાખ્યું. સ્વિસ જૂથ સેલ્ટિક ફ્રોસ્ટ ગોથિક ધાતુના અન્ય પુરોગામી હતા, જેમણે ગોથિક રોક કૃત્યો બૌહૌસ અને સિઓક્સસી અને બંશીઝમાંથી મેળવેલા પ્રભાવને તેમના પોતાના આલ્બમ્સમાં અનુવાદિત કર્યો હતો. બેન્ડના "હિંસક કાળા ધાતુ અને શાસ્ત્રીય સંગીતના તત્વોના આમૂલ મિશ્રણ" ને "અવંત-ગાર્ડે" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું અને "યુરોપિયન હેવી મેટલના ઉત્ક્રાંતિ પર" તેની ભારે અસર પડી હતી. થેરિયનના ક્રિસ્ટોફર જ્હોન્સન સેલ્ટિક ફ્રોસ્ટના 1987 ના આલ્બમ ઇનટુ ધ પેન્ડેમોનિયમને ખાસ કરીને 1990 ના દાયકામાં "ગોથિક અને સિમ્ફોનિક વેવ ઓફ બેન્ડ્સ" ના વિકાસમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવવા માટે ટાંકે છે, અને વધુમાં નોંધે છે કે ન તો તેમનું જૂથ થેરિયન કે ન તો પેરેડાઇઝ લોસ્ટ "સેલ્ટિક ફ્રોસ્ટ વિના અમે જે રીતે કર્યું તે રીતે સંભળાયું હોત". ગોથિક રોક 1980ના દાયકામાં પોસ્ટ-પંકની શાખા તરીકે ઉભરી આવ્યો હતો, પરંતુ તે દાયકાના અંત સુધીમાં, આ શૈલી ક્યોર, સિઓક્સસી અને બંશીઝ અને મિશન જેવા બેન્ડ સાથે "વધુ પોપ અને વૈકલ્પિક તત્વો" નો સમાવેશ કરીને જુદી જુદી દિશામાં વિભાજિત થઈ ગઈ હતી, જ્યારે સિસ્ટર્સ ઓફ મર્સી, ફીલ્ડ્સ ઓફ ધ નેફિલિમ અને ક્રિશ્ચિયન ડેથે "ભારે, ક્યારેક ધાતુથી પ્રભાવિત અભિગમ" અપનાવ્યો હતો. ધ સિસ્ટર્સ ઓફ મર્સી એ 1980 ના દાયકાના અગ્રણી ગોથ બેન્ડમાંનું એક હતું, જે "ધાતુ અને સાયકેડેલિયાનું ધીમું, નિરાશાજનક, પ્રચંડ સંકર વગાડતું હતું, જેમાં ઘણીવાર નૃત્યના ધબકારાનો સમાવેશ થતો હતો". બેન્ડે માત્ર ત્રણ પૂર્ણ-લંબાઈના આલ્બમ્સ રજૂ કર્યા હતા, જેમાં પ્રથમ ફર્સ્ટ અને લાસ્ટ એન્ડ ઓલવેઝ 1985માં રજૂ થયું હતું. તેમનું છેલ્લું આલ્બમ વિઝન થિંગ 1990માં હેવી મેટલ સાથે ગોથિક સંગીતને મિશ્રિત કરવાના પ્રારંભિક પ્રયાસોમાંના એક તરીકે આવ્યું હતું. ફિલ્ડ્સ ઓફ ધ નેફિલિમએ પણ 1991માં તેમના પ્રારંભિક વિસર્જન પહેલાં માત્ર ત્રણ સ્ટુડિયો આલ્બમ બહાર પાડ્યા હતા. ત્યારથી તેઓએ સુધારા કર્યા છે, વધુ આલ્બમ્સ બહાર પાડ્યા છે અને 21મી સદીની શરૂઆતમાં "મેટલ બેન્ડ્સની અતિશયતા" પર તેમના પ્રભાવ માટે માન્યતા પ્રાપ્ત કરી છે "જેણે તેમના અવાજમાં ગોથના સ્પષ્ટ તત્વોનો સમાવેશ કર્યો હતો-ખાસ કરીને સિમ્ફોનિક અને કીબોર્ડ અવાજો (તેમજ તેમની ફેશન સેન્સ) ની તેમની પ્રશંસામાં શોધી કાઢવામાં આવ્યા હતા". ઓલ મ્યુઝિક અનુસાર, "ગોથ મેટલ સૌપ્રથમ 80 ના દાયકાની શરૂઆતમાં મધ્યમાં ઉભરી આવ્યું હતું, જે લોસ એન્જલસના ખ્રિસ્તી ડેથની આગેવાની હેઠળના કહેવાતા 'ડેથ-રોક' દ્રશ્યની આસપાસ કેન્દ્રિત હતું". "અમેરિકન ગોથ રોકના સ્થાપક પિતા" તરીકે વખાણાયેલા ક્રિશ્ચિયન ડેથ 1985માં બેન્ડના નેતા અને સ્થાપક રોઝ વિલિયમ્સના વિદાય સાથે એક મોટા કર્મચારી પરિવર્તનમાંથી પસાર થયા હતા. ગિટારવાદક વીરતા કંડએ સત્તા સંભાળી અને તેમના નેતૃત્વ હેઠળ, ક્રિશ્ચિયન ડેથે ત્યારબાદ વધુ ધાતુ-લક્ષી દિશા અપનાવી. ખાસ કરીને, તેમના 1988 ના આલ્બમ સેક્સ એન્ડ ડ્રગ્સ એન્ડ જીસસ ક્રાઈસ્ટને વિવેચક સ્ટીવ હ્યુઇ દ્વારા "ધાતુની સરહદે આવેલા ભારે ગોથ-રોક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. એક સંગીત શૈલી તરીકે, ગોથિક ધાતુ "ખરેખર ઇંગ્લેન્ડના ઉત્તરમાં 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં શરૂ થઈ હતી" જેમાં ત્રણ બેન્ડ પેરેડાઇઝ લોસ્ટ, માય ડાઇંગ બ્રાઇડ અને એનાથેમા "ચળવળના મૂળ" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તેમને ત્રણ મુખ્ય જૂથ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે જેમણે મૃત્યુ/કયામતની પેટા શૈલીની પહેલ કરી હતી, જે દર્શાવે છે કે શા માટે ગોથિક ધાતુ મૃત્યુ/કયામતમાંથી ઉદ્ભવી હતી. ત્રણેય બેન્ડને 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં પીસવિલે રેકોર્ડ્સ સાથે કરાર કરવામાં આવ્યા હતા અને ત્યારથી તે "પીસવિલે થ્રી" તરીકે ઓળખાય છે. તેમના મૂળ "ઉન્મત્ત રીતે ઘર્ષક મૃત્યુ ધાતુ" માં હતા, પરંતુ તેઓ પેરેડાઇઝ લોસ્ટ ગાયક, નિક હોમ્સ દ્વારા ડેડ કેન ડાન્સના "ખરેખર નિરાશાજનક, શ્યામ અવાજ" તરીકે વર્ણવવામાં આવેલા અવાજથી પણ પ્રભાવિત હતા. પેરેડાઇઝ લોસ્ટ સૌપ્રથમ 1988માં ઇંગ્લેન્ડના હેલિફેક્સમાં રચાયું હતું. તેમનું પ્રથમ આલ્બમ લોસ્ટ પેરેડાઇઝ 1990 માં રિલીઝ થયું હતું અને "વિનાશ/મૃત્યુ ધાતુના નિયમોને વ્યાખ્યાયિત કરવામાં મદદ કરી હતીઃ દુઃખનું ગ્રાઇન્ડીંગ, ડી-ટ્યુન કરેલું ગીત મૃત્યુ ધાતુ-શૈલીના ગટ્ટુરલ વોકલ્સ સાથે ટોચ પર હતું" જ્યારે દર્શાવ્યું હતું કે બેન્ડ "પહેલેથી જ તેમના તત્કાલીન-કલાપ્રેમી ક્ષમતાઓ અને સુપ્ત વચનથી અજાણ ક્ષેત્રો સુધી પહોંચી રહ્યું હતું". બેન્ડ "ઝડપી ક્લિપમાં વિકસિત થઈ રહ્યું હતું" અને તે પછીના વર્ષે, તેમનું બીજું "યોગ્ય શીર્ષક ધરાવતું આલ્બમ" ગોથિક "" બેન્ડના પ્રારંભિક ચાહકો માટે પ્રસ્થાન જેવું હતું ". "ઓછી ઇરાદાપૂર્વકની, વધુ ઊર્જાસભર વ્યવસ્થાઓ" સાથે, આલ્બમમાં "ગિટાર ક્રંચ માટે થોડો સ્વચ્છ અભિગમ" અને "કીબોર્ડ અને સ્ત્રી ગાયકનો પણ સાવધ ઉપયોગ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જેણે એકસાથે જૂથના અતિ-ડિપ્રેસિવ પાવર કોર્ડમાં વાતાવરણીય ઘોંઘાટનો ઉમેરો કર્યો હતો". ગોથિક સમગ્ર યુરોપમાં, ખાસ કરીને જર્મનીમાં ચાર્ટમાં સફળ રહ્યું હતું અને ત્યારથી ગોથિક મેટલ શૈલી બનાવવા માટે હેવી મેટલ સંગીતમાં "સૌથી પ્રભાવશાળી આલ્બમોમાંથી એક" તરીકે વખાણવામાં આવ્યું છે. તેમના 1992 ના આલ્બમ શેડ્સ ઓફ ગોડએ સંક્રમણ ચાલુ રાખ્યું હતું જ્યારે ફોલો-અપ 1993 ના આલ્બમ આઇકોનએ સંશ્લેષિત તાર, તિમ્પાની, પિયાનો અને એન્જેલિક સ્ત્રી ગાયકના પ્રાયોગિક ઉપયોગ સાથે બેન્ડ માટે "એક વળાંક" રજૂ કર્યો હતો. 1995ના ડ્રેકોનિયન ટાઇમ્સ આલ્બમના સમય સુધીમાં, પેરેડાઇઝ લોસ્ટનું સંગીત "સ્ટર્ક, દમનકારી ગોથ રોક અને ક્રંચિંગ હેવી મેટલ વચ્ચે" નિશ્ચિતપણે ઊભું હતું. આ પાંચ આલ્બમો સાથે, બેન્ડે "સિસ્ટર્સ ઓફ મર્સીને પ્રેમ કરતા જૂથ દ્વારા ભજવવામાં આવેલા બ્લેક-યુગ મેટાલિકા જેવા ગીતો" નો એક બોલ્ડ સંગ્રહ બનાવ્યો હતો. ત્યારથી તેમને બેન્ડ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે જેણે "મૂળરૂપે ગોથિક બીજ નાખ્યું હતું જે તાજેતરના વર્ષોમાં અન્ય બેન્ડ લણણી અને લણણી કરી રહ્યા છે". બ્રેડફોર્ડથી, માય ડાઇંગ બ્રાઇડની રચના 1990માં કરવામાં આવી હતી. એક ઇપી, સિમ્ફોનેયર ઇન્ફર્નસ એટ સ્પેરા એમ્પિરિયમ, 1991 માં તેની રજૂઆત પર "ઘણો રસ પેદા કર્યો". તેમની પ્રથમ પૂર્ણ લંબાઈની રજૂઆત, એઝ ધ ફ્લાવર વિથર્સ, તે જ વર્ષે ટૂંક સમયમાં અનુસરવામાં આવી. આ આલ્બમને પ્રેસ દ્વારા વિવેચકોની પ્રશંસા મળી હતી અને "ડૂમ શૈલીને તેના માથા પર ફેરવી દીધી હતી". તેઓએ તેમના 1993 ના દ્વિતિય પ્રયાસ ટર્ન લૂઝ ધ સ્વાન્સ માટે તેમની લાઇન-અપમાં વાયોલિનવાદક ઉમેર્યો. આ "ગ્રાઉન્ડબ્રેકિંગ" આલ્બમ પર, ગ્રૂપે "તેમના ડૂમી સંગીતમાં ડાર્ક રોમેન્ટીકિઝમનું ઘણું મોટું તત્વ" રજૂ કર્યું. ગાયક એરોન સ્ટેઇનથોર્પે આ દિશામાં બેન્ડની શોધને સમજાવે છેઃ તેમના 1995 ના આલ્બમ ધ એન્જલ એન્ડ ધ ડાર્ક રિવરે "બેન્ડની વ્યૂહરચનામાં પરિવર્તનની નિશાની કરી, પ્રથમ વખત સ્ટેઇનથોર્પેની મૃત્યુની ગર્જને 'સ્વચ્છ' વોકલ ડિલિવરીની તરફેણમાં છોડી દીધી. બાકીના જૂથે "કોઈ પણ મૃત્યુ ધાતુના પ્રભાવને બાજુએ મૂકીને, વાયોલિન અને કીબોર્ડનો કાળજીપૂર્વક ઉપયોગ કરીને જૂથના સંવર્ધન પ્રવાસોને વધારવા માટે" "પ્રાણીસૃષ્ટિ-મરતી ગોથિક વિનાશ ધાતુ" માં અનુસર્યું. જ્યારે આલ્બમ વધુ પ્રાયોગિક હતું, ત્યારે સંગીત હજુ પણ શ્યામ અને વાતાવરણીય હતું. 1990 માં પણ રચના કરી, લિવરપૂલ સ્થિત બેન્ડ એનાથેમાએ 1992 માં "અત્યંત વખાણાયેલી" ઇપી, ધ ક્રેસ્ટફોલન રજૂ કરી. આ ઇપીનું "ભાવનાત્મક વિનાશ/મૃત્યુને કચડી નાખવું" તેમના 1993 ના પ્રથમ પૂર્ણ-લંબાઈના સેરેનેડ્સ પર રહ્યું, "તેમની સૂચિમાં સૌથી પરંપરાગત વિનાશ-શૈલીનું આલ્બમ". નાજુક અને વિકરાળની તેમની નિકટતાએ "એક આતુર ચાહક આધારને પ્રોત્સાહન આપ્યું". પેન્ટેકોસ્ટ III ને 1994 માં અન્ય ઇ. પી. તરીકે નોંધવામાં આવ્યું હતું "જે તેમ છતાં સંપૂર્ણ લંબાઈ તરીકે લાયકાત મેળવવા માટે પૂરતો સમય પૂરો થયો હતો". વર્ષ 1995માં આ ઇ. પી. ની રજૂઆત તેમજ ડેરેન વ્હાઇટની વિદાય જોવા મળી હતી. ગિટારવાદક વિન્સેન્ટ કાવાનાગે તે જ વર્ષના અંતમાં રજૂ થયેલા તેમના અનુગામી આલ્બમ ધ સાયલન્ટ એનિગ્મા માટે ગાયકની જવાબદારી સંભાળી હતી. આ આલ્બમ "બેન્ડના અવાજમાં એક મહત્વપૂર્ણ વળાંક દર્શાવે છે" જેમાં વિવેચકો પિંક ફ્લોયડ સાથે સરખામણી કરે છે, "શ્રોતાઓના વધુ મુખ્ય પ્રવાહના બેન્ડ તરફથી નવી પ્રશંસા લાવે છે પણ કઠણ ડૂમ કટ્ટરપંથીઓના સમર્થનને પાછું ખેંચી લે છે". મારી મૃત્યુ પામતી કન્યાની જેમ, આ સંક્રમણમાં તેમના પરંપરાગત મૃત્યુ ધાતુના અવાજને પાછળ છોડવાનો સમાવેશ થતો હતો. તેઓએ તેમના 1996 ના આલ્બમ ઇટર્નિટી સાથે પ્રયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, "તેના ગીતોને દુઃખદ, ઓર્કેસ્ટ્રેટેડ મહાકાવ્યોમાં ફેલાવતા" જે "ઝડપથી તેમની આજ સુધીની સૌથી મૂળ કૃતિ સાબિત થઈ". જ્યારે એનાથેમાનું સંગીત "ઘણું બદલાઈ ગયું છે", ત્યારે તેમની "મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ હૃદયસ્પર્શી ઉદાસી અને તીવ્રતા બની રહી છે". ઉત્તર અમેરિકામાં અન્ય અગ્રણીઓ, પીટર સ્ટીલે 1990માં તેમના ભૂતપૂર્વ થ્રેશ મેટલ બેન્ડ કાર્નિવોરના અવશેષોમાંથી ટાઇપ ઓ નેગેટિવની રચના કરી હતી. 1991 માં તેમના પ્રથમ આલ્બમ સ્લો, ડીપ એન્ડ હાર્ડ સાથે, ન્યૂયોર્ક સ્થિત પોશાકએ "મેલોડ્રામેટિક ગોથ રોક સ્ટાઇલ" નો પીછો કર્યો હતો જેમાં "સરળ રીફ્સ, થિયેટર ચીસો પાડતા ગાયક, ચર્ચ-સાઉન્ડિંગ ઓર્ગન અને વોકલ-હાર્મની માર્ગો અને વિચિત્ર યાંત્રિક ઘોંઘાટ પર બનેલા લાંબા ગીતોનો સમાવેશ થાય છે". ધ ઓરિજિન ઓફ ધ ફેસિસ 1992માં આવ્યું હતું, પરંતુ 1993માં તે તેમનું ત્રીજું આલ્બમ બ્લડી કિસ હતું જે તેમનું સફળ આલ્બમ બન્યું હતું. ઓલ મ્યુઝિકના સમીક્ષક સ્ટીવ હ્યુએ નોંધ્યું હતું કે આલ્બમમાં "ગોથ રોક સંમેલનોની વળાંકવાળી પ્રેમાળ રજૂઆત" અને ગીતો હતા જે "ગોથ ક્લિચ-સેક્સ, મૃત્યુ, ખ્રિસ્તી ધર્મ, વેમ્પાયર્સ, વધુ સેક્સ અને મૃત્યુમાં આનંદપૂર્વક ભળી જાય છે". ત્યારથી આ આલ્બમની યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં લગભગ દસ લાખ નકલો વેચાઈ છે, જે એક આશ્ચર્યજનક સફળતા છે જેણે ગોથ્સને જૂથની "નોંધ લેવાની ફરજ પાડી". ટાઇપ ઓ નેગેટિવના સંગીતના ટ્રેડમાર્કમાં "ડાઉનટ્યુન, ફઝી ગિટાર્સ" નો ઉપયોગ અને પીટર સ્ટીલના "ડીપ બારિટોન ક્રોન" નો સમાવેશ થાય છે, જે "ડરાવનાર રીતે મોટા, વ્યંગાત્મક રીતે સ્વ-નિંદાત્મક મૂળ છે, જેમના શુષ્ક, ગંદા વન-લાઇનર્સ અને વિકૃત મર્બિડ મેચિઝ્મો એવા લોકોને પડકાર આપે છે જેઓ ગોથને પો-ફેસ એન્ડ્રોગાઇન હોવાનો આગ્રહ રાખે છે". ટાઇપ ઓ નેગેટિવને ત્યારથી આ શૈલીના અગ્રણી તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. તેમના 2007 ના આલ્બમ ડેડ અગેનની સમીક્ષામાં, ઓલ મ્યુઝિકના વિવેચક ગ્રેગ પ્રાટોએ જાહેર કર્યું હતું કે "ટાઇપ ઓ નેગેટિવ પહેલાં, ખરેખર ગોથ મેટલ જેવી કોઈ વસ્તુ નહોતી". વર્ષ 1988માં માત્ર પેરેડાઇઝ લોસ્ટ જ નહીં પરંતુ અન્ય પ્રારંભિક ગોથિક મેટલ પાયોનિયર, સ્વીડિશ બેન્ડ ટિયામટની રચના જોવા મળી હતી. તેમનું પ્રથમ આલ્બમ સુમેરિયન ક્રાય 1990માં આવ્યું હતું અને તેમાં "સરેરાશ ડેથ મેટલથી થોડું ઉપર" દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તેમનું ત્રીજું આલ્બમ ક્લાઉડ્સ 1993માં બેન્ડના પ્રથમ વળાંક તરીકે રજૂ થયું હતું, જે "મધુરતા અને વાતાવરણ માટે ઝડપ અને ભારેપણું એકદમ ઘટાડે છે". આ આલ્બમે યુરોપીયન ધાતુ સમુદાય પર તેના વાતાવરણીય વિનાશકારી ધાતુના અભિગમ માટે અસર કરી હતી, જેમાં "એવા કીબોર્ડનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો જેનો ક્યારેય ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો અથવા જેનો ક્યારેય વધુ ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો". આગામી આલ્બમ વાઇલ્ડહનીનું અનાવરણ 1994માં "કલાત્મક અને વ્યાવસાયિક સફળતા તરીકે કરવામાં આવ્યું હતું, જે અગાઉના પ્રકાશનો પર સંકેતિત અવાજને સંપૂર્ણ રીતે અનુભવે છે અને ધાતુના વર્તુળોમાં તેના કંટાળાજનક, ગોથિક વાતાવરણ માટે પ્રભાવશાળી પ્રશંસા મેળવે છે". આ આલ્બમમાં એક તરફ નાજુક એકોસ્ટિક ગિટાર, સૌમ્ય વ્હીસ્પરિંગ વોકલ્સ અને એન્જેલિક કોરસ અને બીજી તરફ વિશાળ રિફ્સ, ઔદ્યોગિક ગ્રાઇન્ડ અને ડેથ મેટલ ગ્રન્ટિંગ વચ્ચેના વિરોધાભાસની આંતરપ્રક્રિયા દર્શાવવામાં આવી હતી. ત્યારપછીના પ્રકાશનોમાં, ટિયામટ ગોથિક પ્રદેશમાં આગળ વધ્યો અને જોહાન એડલુન્ડે "એક અલૌકિક ક્રોનની તરફેણમાં ધાતુની ગર્જના છોડી દીધી". પરિણામે વિવેચકોએ એડલુન્ડના અવાજની સરખામણી સિસ્ટર્સ ઓફ મર્સીના એન્ડ્રુ એલ્ડ્રિચ સાથે કરી છે, "સંગીતની સરખામણી નિક કેવ અને બેડ સીડ્સ સાથે કરી છે". બેન્ડને સ્કેન્ડિનેવિયામાંથી કેટલીક સૌથી વધુ "ખુલ્લેઆમ ગોથિક સામગ્રી" બનાવવા માટે માન્યતા આપવામાં આવી છે. 1985 સુધી, સેલ્ટિક ફ્રોસ્ટે તેમના ટુ મેગા થેરિયન આલ્બમ પર કેટલાક ગીતો માટે સ્ત્રી ગાયકનો ઉપયોગ કર્યો હતો. પેરેડાઇઝ લોસ્ટે 1990 માં તેમના પ્રથમ આલ્બમ લોસ્ટ પેરેડાઇઝમાંથી સ્ત્રી ગાયકનો સમાન ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. પેરેડાઇઝ લોસ્ટના બીજા આલ્બમ ગોથિક પર સ્ત્રી ગાયકના ઉપયોગથી પ્રેરિત, ધ ગેધરિંગએ તેમનું પ્રથમ આલ્બમ ઓલવેઝ. 1992 માં મહિલા ગાયક મેરિક ગ્રૂટ દ્વારા સમર્થિત ગાયક બાર્ટ સ્મિટ્સ સાથે રજૂ કર્યું હતું. આલ્બમ પરનું સંગીત "ગોથિક અને ડૂમ મેટલની ડાર્ક, મિડટેમ્પો શૈલીમાં નિશ્ચિતપણે મૂળ હતું". તેમનું બીજું આલ્બમ ઓલમોસ્ટ અ ડાન્સ તે પછીના વર્ષે નવા ગાયક નીલ્સ ડફહ્યુઝ સાથે આવ્યું, જે "બેન્ડ માટે એક વિચિત્ર પસંદગી" હતી. ડફહ્યુઝની "પંક-ઇશ" અને "ઓલ્ટ-રોક" ગાયનની શૈલીને વ્યાપકપણે સંગીત સાથે સ્થાનની બહાર તરીકે જોવામાં આવી હતી, એક ધારણા જે બેન્ડ દ્વારા પોતે શેર કરવામાં આવી હતી, અને આલ્બમને "પરિણામે મોટા ભાગે લખવામાં આવ્યું હતું". ધ ગેધરિંગએ પુરુષ ગાયકનો ઉપયોગ સંપૂર્ણપણે છોડી દેવાનું નક્કી કર્યું અને તેના બદલે તેમની ત્રીજી પૂર્ણ લંબાઈના મેન્ડિલિયન માટે મુખ્ય મહિલા ગાયક એનેકે વાન ગિયર્સબર્ગનને લાવ્યા, એક આલ્બમ જેમાં "બેન્ડને અગાઉના કાર્યોના ગોથિક ડૂમ ભાડામાંથી સાહસિક રીતે અલગ થતું જોયું". 1995માં તેની રજૂઆત પર પરિણામને "અભૂતપૂર્વ સિદ્ધિ" માનવામાં આવ્યું હતું અને વિવેચકોએ તેને "ગોથિક ધાતુના સંપૂર્ણ શિખર" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ધ ગેધરિંગનું "આત્મનિરીક્ષણાત્મક વાતાવરણ ડેડ કેન ડાન્સ માટે સર્જનાત્મક ઋણ ધરાવે છે, અને તેમને તેમના મૂળ હોલેન્ડમાં એક અગ્રણી બેન્ડ તરીકે સ્થાપિત કરે છે". વિકાસ સુંદરતા અને પશુ "સુંદરતા અને પશુ" શબ્દ પુરુષ ગર્જના અથવા આક્રમક ગાયન સાથે સૌંદર્યલક્ષી વિરોધાભાસી "સ્વર્ગદૂત" સ્ત્રી ગાયકનો ઉલ્લેખ કરે છે. પેરેડાઇઝ લોસ્ટ એન્ડ ધ ગેધરિંગએ તેમના અગાઉના આલ્બમોના કેટલાક ગીતો પર પહેલેથી જ આ તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો હતો, પરંતુ તે નોર્વેજીયન થિયેટર ઓફ ટ્રેજેડી હતું જેણે સૌપ્રથમ 1995 માં તેમના સ્વ-શીર્ષક પદાર્પણ સાથે આ અભિગમને સમર્પિત આખું આલ્બમ બહાર પાડ્યું હતું. બીજો આલ્બમ, વેલ્વેટ ડાર્કનેસ દે ફિયર, તે પછીના વર્ષે આવ્યો. 1998માં થિયેટર ઓફ ટ્રેજેડીના ત્રીજા આલ્બમ એજિસે બેન્ડને "નવા સંગીત ક્ષેત્રમાં પ્રવેશતા" જોયું હતું. પિયાનોને ઇલેક્ટ્રોનિક કીબોર્ડ દ્વારા બદલવામાં આવ્યો હતો જ્યારે રેમન્ડ રોહોનીએ "નરમ, બોલાતો, ક્યારેક વ્હીસ્પરિંગ અવાજ" ની તરફેણમાં તેમના મૃત્યુની ગર્જનાઓને કાઢી નાખવાનું પસંદ કર્યું હતું. સંગીત વધુ સ્વચ્છ અને નરમ હતું, "ગિટારની કઠોરતા છીનવી લેવામાં આવી હતી" પરંતુ "લગભગ દોષરહિત અમલ" સાથે જેણે "ઘણા યુરોપિયન વિવેચકોને એજિસને સંપૂર્ણ સમીક્ષા સ્કોર્સ આપવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતા". આક્રમક પુરૂષ ગાયન અને સ્વચ્છ સ્ત્રી ગાયનની તુલના કરતા અન્ય બેન્ડ 1990ના દાયકાના અંતમાં ઉભરી આવ્યા હતા. ટ્રેઇલ ઓફ ટિયર્સની રચના 1994માં થઈ હતી, જ્યારે ટ્રિસ્ટાનિયાની રચના 1995માં થઈ હતી અને સિન્સ ઓફ યુવર બિલવ્ડની રચના 1996માં થઈ હતી. ત્રણેય નોર્વેજીયન જૂથોએ 1998માં તેમના પ્રથમ આલ્બમ બહાર પાડ્યા હતા. ટ્રિસ્ટાનિયા "ઓપેરેટિક સોપ્રાનો વિબેકે સ્ટીન, ક્લીન-સિંગિંગ કાઉન્ટર-ટેનર ઓસ્ટેન બર્ગોય અને હાર્શ, બ્લેક મેટલ-સ્ટાઇલ શ્રાઈકર મોર્ટેન વેલેન્ડ" માં ત્રણ અલગ અલગ ગાયક શૈલીઓના ઉપયોગ સાથે અન્ય લોકોથી અલગ હતી. 1999માં તેમના બીજા આલ્બમ બિયોન્ડ ધ વેઇલમાં દસ સભ્યોના ગાયકવૃંદનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો અને તેમાં પીટ જોહાનસેન ઓફ ધ સિન્સ ઓફ ધ બેલવ્ડના વાયોલિનના અંશો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેણે સમગ્ર યુરોપમાં "રેવ સમીક્ષાઓ" મેળવી હતી. ત્યાં સુધીમાં, બેન્ડ તેમના "કૂણું, સિમ્ફોનિકલી ઉન્નત" અભિગમ સાથે "ગોથ મેટલ ઢગલાની ટોચ" પર પહોંચી ગયું હતું. જ્યારે ગાયક, ગિટારવાદક અને મુખ્ય સંગીતકાર વેલેન્ડે સિરેનિયાની રચના કરવા માટે જૂથ છોડી દીધું ત્યારે તેમને "સંભવિત અપંગ ફટકો પડ્યો". ટ્રીસ્ટેનિયાએ અનુગામી પ્રકાશનો સાથે સમૃદ્ધ થવાનું ચાલુ રાખ્યું છે અને ત્યારથી તેને "વિશ્વના પ્રીમિયર ગોથ મેટલ બેન્ડમાંના એક તરીકે ગણવામાં આવે છે". એક દાયકાથી વધુ સમયથી, આ સુંદરતા અને પશુ સૌંદર્ય સમગ્ર યુરોપિયન ખંડમાં ઘણા પ્રતિનિધિઓ સાથે વિકસ્યું છે. ક્રેડલ ઓફ ફિલ્થ પણ લિવ ક્રિસ્ટીન અને સારાહ ઈઝેબેલ દેવા જેવી મહેમાન મહિલા ગાયકો દ્વારા આ અભિગમનો ઉપયોગ કરવા માટે જાણીતું છે. ત્યારથી કેટલાક વિવેચકોએ શોક વ્યક્ત કર્યો છે કે આ અભિગમ "અગણિત બેન્ડ દ્વારા મૃત્યુ માટે કરવામાં આવ્યો છે". સિમ્ફોનિક ગોથિક મેટલ ટ્રિસ્ટાનિયા એકમાત્ર ગોથિક મેટલ બેન્ડ ન હતું જેણે તેમના સંગીતમાં સિમ્ફોનિક ધાર લાવી હતી. પેરેડાઇઝ લોસ્ટ, એનાથેમા અને માય ડાઇંગ બ્રાઇડની પીસવિલે ત્રિપુટીથી પ્રભાવિત ડચ બેન્ડ વિદિન ટેમ્પટેશનની સ્થાપના 1996માં કરવામાં આવી હતી. તે પછીના વર્ષે પ્રથમ આલ્બમ એન્ટરનું અનાવરણ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં ઇપી ધ ડાન્સ દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું. બંને પ્રકાશનોમાં ગાયકો શેરોન ડેન એડલ અને રોબર્ટ વેસ્ટરહોલ્ટ દ્વારા આપવામાં આવેલા સૌંદર્ય અને પશુ અભિગમનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તેમની બીજી પૂર્ણ લંબાઈની મધર અર્થ 2000 માં રજૂ કરવામાં આવી હતી અને તેના બદલે "ફક્ત ડેન એડેલની ભવ્ય કંઠ્ય ક્ષમતા પર આધાર રાખીને", સંપૂર્ણ રીતે ડેથ મેટલ વોકલ્સ સાથે વિતરિત કરવામાં આવી હતી. આ આલ્બમને વ્યાવસાયિક સફળતા મળી હતી, જેમાં તેમનું મુખ્ય સિંગલ "આઇસ ક્વીન" બેલ્જિયમ અને તેમના મૂળ નેધરલેન્ડ્સમાં ચાર્ટમાં ટોચ પર હતું. તેમનું ત્રીજું આલ્બમ ધ સાયલન્ટ ફોર્સ 2004 માં "સંપૂર્ણ ઓર્કેસ્ટ્રા અને બેન્ડની સાથે 80-વૉઇસ કેળવેલું દર્શાવતા મહત્વાકાંક્ષી પ્રોજેક્ટ" તરીકે આવ્યું હતું. તેનું પરિણામ સમગ્ર યુરોપમાં વધુ એક વ્યાવસાયિક સફળતા હતી અને "મુખ્યપ્રવાહના પ્રેક્ષકો" માટે "ભારે ગિટાર અને સ્ત્રી ગાયકોની દુનિયા" રજૂ કરી હતી. ટેમ્પટેશનની ગોથિક ધાતુની બ્રાન્ડની અંદર "હાર્ડ રોકના ગિટાર-સંચાલિત બળને સિમ્ફોનિક સંગીતના સ્વીપ અને ભવ્યતા સાથે જોડવામાં આવે છે". About.com ના વિવેચક ચાડ બોવર તેમની શૈલીને "મુખ્યપ્રવાહના ખડકના રાગ અને હૂક, શાસ્ત્રીય સંગીતની ઊંડાઈ અને જટિલતા અને ગોથિક ધાતુની કાળી ધાર" વચ્ચે "મહત્તમ સંતુલન" તરીકે વર્ણવે છે. વિદિન ટેમ્પટેશનની વ્યાવસાયિક સફળતા પછીથી ખાસ કરીને નેધરલેન્ડ્સમાં મોટી સંખ્યામાં અન્ય મહિલા-ફ્રન્ટ ગોથિક મેટલ બેન્ડના ઉદભવમાં પરિણમી છે. સિમ્ફોનિક ગોથિક મેટલ સ્ટ્રેઇનમાં અન્ય ડચ બેન્ડ આફ્ટર ફોરએવર છે. 2000 માં તેમનું પ્રથમ આલ્બમ પ્રિઝન ઓફ ડિઝાયર "એક હિંમતવાન હતું, જોકે એક સ્વીકાર્ય રીતે ભયાવહ ઉપક્રમમાં અપૂર્ણ પ્રથમ અભ્યાસ હતોઃ પ્રગતિશીલ રોક વ્યવસ્થા અને શાસ્ત્રીય સંગીત ઓર્કેસ્ટ્રેશન સાથે હેવી મેટલ સાથે લગ્ન કરવા-પછી તે બધાને સમાન ભાગો સાથે ભયાનક કૂકી-રાક્ષસ ગાયક અને સંપૂર્ણ લાયક ઓપેરા ગાયક સાથે ટોચ પર મૂકવું". બીજું આલ્બમ ડિસાઇફર 2001માં સંગીત સાથે આવ્યું હતું જેને ગિટારવાદક સેન્ડર ગોમેન્સ દ્વારા વિદિન ટેમ્પટેશનની શૈલીમાં હોવાનું વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. સ્થાપક સભ્ય, ગિટારવાદક અને ગાયક માર્ક જેનસેન આ આલ્બમની રજૂઆતના થોડા મહિના પછી જ 'આફ્ટર ફોરએવર' છોડી ગયા હતા. જેનસેન એપિકાની રચના કરવા માટે આગળ વધશે, અન્ય બેન્ડ જે ગોથિક અને સિમ્ફોનિક ધાતુના મિશ્રણનું પ્રદર્શન કરે છે. 2003 માં પ્રથમ આલ્બમ ધ ફેન્ટમ એગોની સંગીત સાથે ઉભરી આવ્યું હતું, જે "સિમ્ફોનિક પાવર મેટલના કૂણું પાયા પર, સિમોન સિમોન્સ નામના શાસ્ત્રીય રીતે પ્રશિક્ષિત મેઝો-સોપ્રાનોના એન્જેલિક ટોન" સાથે જેનસેનના ડેથ ગ્રન્ટ્સને જોડે છે. એપિકાના સંગીતને "વિસ્ફોટક અને સિમ્ફોનિક સંગીત સાથે શ્યામ, ત્રાસદાયક ગોથિક વાતાવરણ" ના સંયોજન તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. જેમ કે ઇન ટેમ્પટેશન અને આફ્ટર ફોરએવર, એપિકા ઓર્કેસ્ટ્રાનો ઉપયોગ કરવા માટે જાણીતી છે. તેમનું 2007નું આલ્બમ ધ ડિવાઇન કોન્સ્પિરેસી તેમના વતનમાં ચાર્ટમાં સફળ રહ્યું હતું. સિમ્ફોનિક અને ગોથિક ધાતુનું આ મિશ્રણ પણ વિરુદ્ધ દિશાથી આવ્યું છે. ફિનલેન્ડના નાઇટવિશ બેન્ડની શરૂઆત તેમના 2004ના આલ્બમ વન્સમાં ગોથિક તત્વો રજૂ કરતા પહેલા સિમ્ફોનિક પાવર મેટલ એક્ટ તરીકે થઈ હતી, ખાસ કરીને સિંગલ "વિશ આઈ હૅડ એન એન્જલ" પર. તેઓએ 2007 માં તેમના આગામી આલ્બમ ડાર્ક પેશન પ્લે અને 2011 માં ઇમેજિનેરમ પર ગોથિક વાતાવરણ સાથે "બોમ્બાસ્ટિક, સિમ્ફોનિક અને સિનેમેટિક" ધાતુની તેમની શૈલીને મિશ્રિત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. રફ ગાઇડ ટુ હેવી મેટલ પુસ્તકમાં, એસ્સી બેરેલિયન નાઇટવિશને "ગોથિક ફિલ્મ સ્કોર મેટલ" તરીકે વર્ણવે છે. સ્વીડિશ જૂથ થેરિયને પણ તેમના 2007 ના આલ્બમ ગોથિક કબ્બાલાહ પર સિમ્ફોનિક ધાતુની તેમની બ્રાન્ડમાં ગોથિક તત્વો રજૂ કર્યા હતા. વ્યાવસાયિક સફળતા પેરેડાઇઝ લોસ્ટ 1997માં તેમના છઠ્ઠા આલ્બમ વન સેકન્ડના પ્રકાશન સાથે, પેરેડાઇઝ લોસ્ટએ જે શૈલી બનાવવામાં મદદ કરી હતી તેમાં વધુ વ્યાવસાયિક અને પોપ-લક્ષી દિશા લાવી હતી પરંતુ ડ્રેકોનિયન ટાઇમ્સની સફળતા દૂર થઈ નથી. ઓલ મ્યુઝિકના એડ્યુઆર્ડો રિવાદવિયા દ્વારા "આમૂલ પરંતુ પ્રભાવશાળી પ્રસ્થાન" તરીકે પ્રશંસા પામેલા આ આલ્બમે ડેપેચ મોડ સાથે સરખામણી કરી હતી, જેમાં "તેમના પ્રારંભિક મૃત્યુ/વિનાશકારી ધાતુના મૂળ" વિશે કંઈ જ બાકી નહોતું. ત્યારપછીના આલ્બમોએ "ઇલેક્ટ્રોનિક્સ અને પોપ તત્વો સાથે ક્રમશઃ પ્રયોગો કર્યા, જેમાં ગિટાર્સને ધીમે ધીમે પૃષ્ઠભૂમિમાં આગળ ધપાવવામાં આવ્યા". પરિણામ "એક સુલભ અવાજ અને આકર્ષક કોરસ પર મજબૂત ભાર" હતું. "યુરોપમાં એક વિશાળ પ્રતિષ્ઠા પ્રાપ્ત કરવા છતાં, જ્યાં તેમના તમામ આલ્બમોનું જોરદાર વેચાણ થયું છે", "ગોથિક ધાતુના પૂર્વજો" તરીકે જૂથનો દરજ્જો "તેમના વતન અને યુ. એસ. બંનેમાં સતત અવગણવામાં આવ્યો છે, સંભવતઃ એક જ રેકોર્ડ બે વાર ક્યારેય ન બનાવવાના તેમના નિશ્ચયને કારણે". તેનાથી વિપરીત, ક્રેડલ ઓફ ફિલ્થ પ્રભાવશાળી આલ્બમ્સના વેચાણ અને એમટીવી પર મુખ્ય પ્રવાહમાં દેખાવ સાથે તેમની બ્લેક મેટલ શૈલીમાં "ખૂબ જ મોટા નામોમાંનું એક" બની ગયું છે, જે સફળતાનું એક સ્તર છે જેણે "બ્લેક મેટલ વફાદાર" દ્વારા "વેચાઈ જવાના" આક્ષેપોને આકર્ષિત કર્યા છે. મૂનસ્પેલ અને વિદિન ટેમ્પટેશન મૂનસ્પેલે પણ તેમના સંગીતમાં "ઘણા બધા ચાહકો ગુમાવ્યા છે જેઓ ફેરફારોને જાળવી શક્યા નથી". ગાયક ફર્નાન્ડો રિબેરોના મતે, 1990ના દાયકાની શરૂઆતના ચાહકો 2007ની સરખામણીએ "તેમના હૃદય અને મનમાં ઓછા ભાવનાશૂન્ય અને વધુ ખુલ્લા મનના" હતા. તેમ છતાં, બેન્ડે તેમના 2006 ના આલ્બમ મેમોરિયલ સાથે સફળતા મેળવવાનું ચાલુ રાખ્યું છે, જે તેમના મૂળ પોર્ટુગીઝ ચાર્ટમાં પ્રથમ ક્રમે છે. તેમને 2006 એમટીવી યુરોપિયન મ્યુઝિક એવોર્ડ્સમાં "બેસ્ટ પોર્ટુગીઝ એક્ટ" એવોર્ડથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા, જે પછીના વર્ષે વિદિન ટેમ્પટેશન દ્વારા "બેસ્ટ ડચ એન્ડ બેલ્જિયન એક્ટ" એવોર્ડ સાથે મેળ ખાતી સિદ્ધિ હતી. વિદિન ટેમ્પટેશનને 2007ના વર્લ્ડ મ્યુઝિક એવોર્ડ્સમાં તેમના દેશના સૌથી વધુ વેચાતા કલાકાર તરીકે માન્યતા મળી હતી. લેક્યુના કોઇલ ઇટાલિયન બેન્ડ લેક્યુના કોઇલ પણ ગોથિક મેટલ શૈલીનું "પ્રીમિયર એક્ટ" બની ગયું છે. આ જૂથ સ્ત્રી ગાયક ક્રિસ્ટીના સ્કેબિયા અને પુરુષ ગાયક એન્ડ્રીયા ફેરો બંનેને રોજગારી આપે છે, જો કે જૂથ 'બ્યુટી એન્ડ ધ બીસ્ટ' શૈલીનો ઓછો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં ફેરો મુખ્યત્વે સ્વચ્છ ગાયકનો ઉપયોગ કરે છે. 1994માં મિલાનમાં રચાયેલી, તેમણે 1996માં એક ડેમો ટેપ બહાર પાડી હતી, જે પેરેડાઇઝ લોસ્ટ અને ટાઇપ ઓ નેગેટિવથી ખૂબ પ્રભાવિત હતી. બેન્ડે 1998માં તેમના સ્વ-શીર્ષક ઇ. પી. સાથે "ઇટાલીના આજુબાજુના/ગોથ દ્રશ્યમાં ઘણાં માથા ફેરવ્યા". તેમનું પ્રથમ આલ્બમ ઇન અ રીવેરી 1999માં એવી શૈલી સાથે બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું જે "ગેધરિંગ અને મૂનસ્પેલ જેવા સમકાલિન સાથે કેટલીક સામ્યતા ધરાવે છે". લાકુના કોઇલનું સંગીત પણ "તેમના ઘણા સાથીઓ કરતાં વધુ સુલભ હતું". બીજું આલ્બમ, અનલીશ્ડ મેમરીઝ, 2001માં આવ્યું હતું, પરંતુ તે તેમનું ત્રીજું પૂર્ણ લંબાઈ ધરાવતું, કોમલીઝ હતું, જે તેમનું સફળ આલ્બમ બન્યું હતું, "ઓક્ટોબર 2002માં તેની રજૂઆત પછી ધાતુ જગત દ્વારા તેની ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી". કોમાલીઝના બળ પર, લાકુના કોઇલ તેમના લેબલ સેન્ચ્યુરી મીડિયા રેકોર્ડ્સના ઇતિહાસમાં સૌથી સફળ કલાકાર બન્યા તેમજ તેમના વતન દેશ ઇટાલીમાં સૌથી વધુ વેચાતા રોક એક્ટ બન્યા. બેન્ડે રેડિયો પ્રસારણ અને પ્રભાવશાળી આલ્બમ વેચાણ સાથે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના બજારમાં સફળતાપૂર્વક પ્રવેશ કરનાર પ્રથમ અને 2007ના અંત સુધીમાં એકમાત્ર યુરોપિયન ગોથિક મેટલ બેન્ડ બનવાનું ગૌરવ પણ હાંસલ કર્યું છે. તેમનું અત્યંત અપેક્ષિત ચોથું આલ્બમ કર્મકોડ વધુ સફળ રહ્યું હતું, જેણે બિલબોર્ડ ચાર્ટ્સ પર 28 મા ક્રમે પદાર્પણ કર્યું હતું અને ઘણા યુરોપિયન મ્યુઝિક ચાર્ટ્સ પર પણ પદાર્પણ કર્યું હતું. કોમાલીઝ અને કર્મકોડ આલ્બમ્સ "અહેવાલ મુજબ વિશ્વભરમાં સંયુક્ત રીતે લગભગ 1 મિલિયન એકમોનું વેચાણ થયું હતું, જે સ્ટેટ્સમાં તેનો સારો હિસ્સો હતો". બેન્ડે અમેરિકન હેવી મેટલ ફેસ્ટિવલ ઓઝફેસ્ટના મુખ્ય મંચ પર પણ પ્રદર્શન કર્યું છે. તેમના આગામી બે આલ્બમ, શેલો લાઇફ અને ડાર્ક એડ્રેનાલિન, બિલબોર્ડ ચાર્ટ પર અનુક્રમે 16મા અને 15મા ક્રમે આવ્યા હતા. 2003 માં, આર્કાન્સાસ, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના રોક જૂથ ઇવાનેસેન્સને પણ તેમના પ્રથમ આલ્બમ ફોલનના પ્રકાશન સાથે વ્યાવસાયિક સફળતા મળી, જેને ગોથિક અને વૈકલ્પિક ધાતુના મિશ્રણ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે અને પી. ઓ. ડી. જેવા અન્ય વૈકલ્પિક ધાતુના કૃત્યો સાથે સરખામણી કરવામાં આવી છે. અને લિંકિન પાર્ક. ઓક્ટોબર 2011 માં, ઇવાનેસેન્સનું સ્વ-શીર્ષક ધરાવતું આલ્બમ બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું અને ગોથિક ન્યુ મેટલ અને હાર્ડ રોકના મિશ્રણનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. ત્યારબાદ ઇવાનસેન્સ અને ગોથિક ધાતુ જૂથો જેમ કે વિદિન ટેમ્પટેશન અને લેક્યુના કોઇલ વચ્ચે વધુ સરખામણીઓ કરવામાં આવી છે. પોપમેટર્સના વિવેચક એડ્રિયન બેગ્રાન્ડ વિચિત્ર રીતે નોંધે છે કે જ્યારે લાકુના કોઇલ "1990 ના દાયકાના અંતથી તેમના શ્રોતા-મૈત્રીપૂર્ણ બ્રાન્ડ ગોથ મેટલ સાથે યુરોપમાં અવિરતપણે ચાહકવર્ગનું નિર્માણ કરી રહી હતી", ત્યારે તેઓ "અરકાનસાસના મકાઈથી ખવડાવેલા બાળકોના ટોળા દ્વારા છવાયેલા હતા, તેમની પાછળ એક મોટું પ્રચાર મશીન હતું જે ઇટાલિયન સેક્સટેટે પાયોનિયરને મદદ કરી હતી તે જ અવાજ [લેતી] હતી, અને તેને અમેરિકન ઉપનગરીય ગોથ બાળકોને વધુ પોપ-ઓરિએન્ટેડ, મૂક ડાઉન વેરિએશનમાં રજૂ કરી હતી". ઓલ મ્યુઝિકના કેમીલા આલ્બર્ટસન એ જ રીતે ઇવાનેસેન્સને ગોથિક મેટલથી એક પગલું આગળ મૂકે છે, જે બેન્ડનું વર્ણન "ધાતુની પહેલેથી જ પાતળા બ્રાન્ડનું પોપ વર્ઝન" તરીકે રજૂ કરે છે. જ્યારે મૂનસ્પેલના ફર્નાન્ડો રિબેરો દલીલ કરે છે કે ઇવાનેસેન્સ મેટલ બેન્ડ નથી, તેમ છતાં ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, રફ ગાઈડ્સ, રોલિંગ સ્ટોન અને બ્લેન્ડર જેવા પ્રકાશનોએ ઇવાનેસેન્સને ગોથિક મેટલ એક્ટ તરીકે ઓળખી કાઢ્યું છે. એડ્રિયન જેક્સન, ભૂતપૂર્વ બાસિસ્ટ માય ડાઇંગ બ્રાઇડને લાગે છે કે અમેરિકન જૂથ માય ડાઇંગ બ્રાઇડના સંગીત જેવું જ કંઈક કરી રહ્યું છે, માત્ર વધુ સુલભ દિશામાં. પેરેડાઇઝ લોસ્ટના ગ્રેગોર મેકિન્ટોશ તેમના જૂથ અને ઇવાનસેન્સ વચ્ચેના પેઢીના અંતરની નોંધ કરે છે, જે સૂચવે છે કે પેરેડાઇઝ લોસ્ટે ઇવાનસેન્સને માત્ર લાકુના કોઇલ જેવા અન્ય કૃત્યો દ્વારા પરોક્ષ રીતે પ્રભાવિત કર્યું છે. ઇવાનેસેન્સની સફળતાને ગોથિક મેટલ બેન્ડ્સ માટે "અન્વેષણ અને જીતવા" માટે "નવા મેદાનો" ખોલવા માટે માન્યતા આપવામાં આવી છે. અન્ય એક કાર્ય જેણે વ્યાવસાયિક સફળતા અને વિવાદ બંનેને આકર્ષિત કર્યા છે તે બેન્ડ હિમ છે. આ જૂથે "માત્ર તેમના મૂળ ફિનલેન્ડમાં જ નહીં પરંતુ સમગ્ર યુરોપ અને ખાસ કરીને જર્મનીમાં પણ ચાર્ટમાં પ્રભુત્વ જમાવ્યું છે". તેમનું પ્રથમ આલ્બમ 1997માં ગ્રેટેસ્ટ લવસોંગ્સ વોલ્યુમ તરીકે આવ્યું હતું. 666 સંગીત સાથે "80 ના દાયકાના રોક અને કેટલાક ગોથ પ્રભાવો સાથે ધાતુને જોડે છે". હિમે 2000 માં તેમના આગામી આલ્બમ રેઝરબ્લેડ રોમાન્સ પર વધુ "પોલિશ્ડ પોપ" દિશા તરફ આગળ વધવાનું શરૂ કર્યું. બેન્ડ તેમના "સબ્બાથ-મીટ્સ-ડેપેચ મોડ સાઉન્ડ" ને લવ મેટલ તરીકે વર્ણવે છે, જે 2003માં તેમના ચોથા આલ્બમનું શીર્ષક હતું. બે વર્ષ પછી તેમની અનુગામી રજૂઆત ડાર્ક લાઇટ એ બિલબોર્ડ ચાર્ટ પર 18 મા ક્રમે પ્રવેશ સાથે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તેમનું સફળ આલ્બમ હતું, જ્યારે 2007 માં તેમના આગામી આલ્બમ વિનસ ડૂમએ 12 મા ક્રમે પ્રવેશ કર્યો ત્યારે આ સિદ્ધિ વટાવી ગઈ હતી. પોપમેટર્સના વિવેચક લાન્સ ટીગાર્ડન નોંધે છે કે એચ. આઈ. એમ. એ "એવું કૃત્ય નથી જે લોકોને પસંદ હોય અથવા તેમને સંપૂર્ણ રીતે બદનામ કરે તે રીતે ઉદાસીન પ્રતિસાદ આપે". ફિનિશ દ્રશ્ય 21મી સદીમાં, ગોથિક ધાતુએ ફિનલેન્ડમાં મજબૂત મુખ્ય પ્રવાહની હાજરીનો આનંદ માણ્યો છે, જેમાં ઘણા પ્રતિનિધિઓ વ્યાવસાયિક સફળતાનો આનંદ માણી રહ્યા છે. ઉપરોક્ત HIM ઉપરાંત, બેન્ડ શેરોન, એન્ટવાઇન, ફોર માય પેઇન., લુલાક્રી, પોઈઝનબ્લેક, સેન્ટેન્સડ, ધ 69 આઇઝ અને ટુ/ડાઇ/ફોર બધાએ તેમના સિંગલ્સ અથવા આલ્બમ્સને ફિનિશ ચાર્ટમાં ટોચના દસમાં સ્થાન મેળવ્યું છે. આ બેન્ડમાંથી, નોંધપાત્ર રીતે 1989 માં તેમના પ્રારંભિક આલ્બમો સાથે મધુર અને કાળી મૃત્યુ ધાતુની નસમાં સજા કરવામાં આવી હતી. ફોર માય પેઇન. ની રચના ફિનલેન્ડના અન્ય અગ્રણી બેન્ડના સભ્યો સાથે સુપરગ્રુપ તરીકે કરવામાં આવી હતી જેમાં નાઇટવિશ, એમ્બ્રેઝ, ઇટર્નલ ટિયર્સ ઓફ સોરો અને રિફ્લેક્શનનો સમાવેશ થાય છે. આ પણ જુઓ ગોથિક તહેવારોની યાદી ગોથિક મેટલ બેન્ડ્સની યાદી ગોથિક ઉપસંસ્કૃતિ ગોથિક રોક નોટ્સ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ગોથિક મેટલ એટ ઓલ મ્યુઝિક હેવી મેટલ શૈલીઓ હેવી મેટલ ફેશન 1990 ના દાયકામાં સંગીતમાં 2000 ના દાયકામાં 20 મી સદીના સંગીત શૈલીઓ 21 મી સદીના સંગીત શૈલીઓ બ્રિટીશ શૈલીઓ સંગીત બ્રિટિશ રોક સંગીત શૈલીઓ મેટલ