Bacchus (Michelangelo)
બાચુસ (1496-1497) એ ઇટાલિયન ઉચ્ચ પુનરુજ્જીવન શિલ્પકાર, ચિત્રકાર, આર્કિટેક્ટ અને કવિ મિકેલેન્ગીલો દ્વારા બનાવવામાં આવેલું આરસપહાણનું શિલ્પ છે. આ પ્રતિમા કંઈક અંશે જીવન-કદથી વધુ છે અને દારૂના રોમન દેવ બાચુસને રજૂ કરે છે, જે દારૂના નશામાં હોવાનો સંકેત આપે છે. એક ઉચ્ચ કક્ષાના કાર્ડિનલ અને પ્રાચીન શિલ્પના સંગ્રહકર્તા રાફેલ રિયારો દ્વારા નિયુક્ત, તેને તેમના દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવ્યું હતું અને તેના બદલે રિયારોના બેન્કર અને મિકેલેન્ગીલોના મિત્ર જેકોપો ગેલી દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું. પિએટા સાથે, બાચુસ રોમમાં કલાકારના પ્રથમ સમયગાળાની માત્ર બે હયાત શિલ્પોમાંનું એક છે. વર્ણન બાચુસને ફરતી આંખો સાથે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, તેનું આઘાતજનક શરીર લગભગ ખડકાળ આઉટક્રોપથી દૂર છે જેના પર તે ઊભો છે. તેની પાછળ એક વ્યંગકાર બેઠો છે, જે બાચુસના ડાબા હાથમાંથી લપસી રહેલા દ્રાક્ષનો ગુચ્છ ખાય છે. તેના સોજાવાળા સ્તન અને પેટ સાથે, બાક્ચસની આકૃતિ જ્યોર્જિયો વાસરીને સૂચવે છે કે "યુવાન પુરુષની પાતળીતા અને સ્ત્રીની માંસલતા અને ગોળાઈ બંને", અને તેની એન્ડ્રોજિનસ ગુણવત્તા ઘણીવાર નોંધવામાં આવી છે (જોકે અંડકોષ પણ સોજો છે). આ કાર્યની પ્રેરણા પ્રક્સિટેલ્સ દ્વારા પ્લિની ધ એલ્ડરના નેચરલ હિસ્ટ્રી ઓફ અ લોસ્ટ બ્રોન્ઝ શિલ્પનું વર્ણન હોવાનું જણાય છે, જેમાં "બેકસ, ડ્રંકનેસ એન્ડ એ સટાયર" દર્શાવવામાં આવ્યું છે. ગુરુત્વાકર્ષણના ઊંચા કેન્દ્રના પરિણામે સર્જાયેલી અનિશ્ચિતતાની ભાવના કલાકારની પછીની સંખ્યાબંધ કૃતિઓમાં જોવા મળે છે, જેમાં સૌથી વધુ નોંધપાત્ર ડેવિડ અને સિસ્ટીન ચેપલની છત પરની આકૃતિઓ છે. બાચુસને એક નગ્ન માણસ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે જે પોતાની રચનામાં પ્રવેશ્યો હોય તેવું લાગે છે. તેની નગ્નતાની શૈલી પ્રાચીન પ્રમાણ અને શૈલી બંનેનું સંયોજન છે જે વધુ કુદરતી છે. તેના જમણા હાથમાં વાઇનના કપ તરફ જોતા બાચુસની આંખો ઝાંખી પડી જાય છે પરંતુ તેમાં વાઇન પ્રત્યેનો જુસ્સો હોય છે. બાચ્ચુ પરંપરાગત મુદ્રામાં ઊભો છે, પરંતુ તેની દારૂડિયાપણાને કારણે તે પાછળની તરફ ઝુકેલો છે. તેનું મોં ખુલ્લું હોય છે અને તેની આંખો ફરતી હોય છે, જેનાથી ટિપસી હોવાનો વધુ કુદરતી ભ્રમ પેદા થાય છે. બાક્ચસનું શિલ્પ ગોળાકાર છે અને તેમાં પ્રાચીનતાની આકર્ષક ભાવના છે, જે પ્રાક્સિટેલ્સના ડાયોનિસસ જેવા બાક્ચસના અન્ય શિલ્પો જેવી જ છે. હવામાનને કારણે, આ શિલ્પને વર્ષોથી ઘણું નુકસાન થયું હતું. કપ ધરાવતો જમણો હાથ બદલવામાં આવ્યો હતો, દ્રાક્ષની કળીઓ ઘસાઈ ગઈ હતી અને તેનું શિશ્ન દૂર કરવામાં આવ્યું હતું. વેલાની કળીઓ કુદરતી હવામાનને કારણે હતી અને શિલ્પમાં વજનમાં ફેરફાર કરવામાં મદદ કરી હશે. બીજી બાજુ, હાથ અને શિશ્નની એક અલગ વાર્તા છે. શક્ય છે કે નુકસાન કુદરતી કારણોને કારણે થયું હોય; જો કે, શરીરના બે અંગોનું નુકસાન પણ અધિકૃત પુરાતત્વીય દેખાવને કારણે થયું હોઈ શકે છે. 1530ના દાયકામાં માર્ટેન વાન હીમ્સ્કર્કે શિલ્પ જોયું તે પહેલાં ગોબ્લેટ પકડેલો હાથ તોડી નાખવામાં આવ્યો હતો અને શિશ્નને કાપી નાખવામાં આવ્યું હતું. 1550ના દાયકાની શરૂઆતમાં માત્ર ગોબ્લેટને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ અંગછેદન શિલ્પને વધુ પ્રાચીનતાનો ભ્રમ આપવા માટે કરવામાં આવ્યું હોઈ શકે છે, કારણ કે તે શરૂઆતમાં જેકોપો ગેલીના રોમન બગીચામાં એક પ્રાચીન ધડ અને ખંડિત રોમન રાહતમાં હતું. "શાસ્ત્રીય" સંવેદનાઓ માટે આવી છૂટછાટ, જોકે, પર્સી બિશી શેલીને "બાક્ચસની ભાવના અને અર્થ" પ્રત્યેની કૃતિની વફાદારી માટે સહમત કરી ન હતી. તેમણે લખ્યું હતું કે "તે શરાબી, ક્રૂર અને સંકુચિત વિચારસરણીવાળું લાગે છે, અને તેમાં સૌથી વધુ બળવાખોર અસંસ્કારીપણાની અભિવ્યક્તિ છે". કલા ઇતિહાસકાર જોહાન્સ વિલ્ડેએ શિલ્પના પ્રતિભાવોનો સારાંશ આ રીતે આપ્યોઃ "ટૂંકમાં. તે ભગવાનની છબી નથી". પ્રતીકવાદ મિકેલેન્ગીલોએ પ્રતિમાશાસ્ત્રનો સમાવેશ કર્યો હતો જે આ શિલ્પમાં આકૃતિને બાક્ચસ તરીકે ઓળખે છે. બાક્ચસ, જેને ડાયોનિસસ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે ડાયોનિસસના પ્રાચીન સંપ્રદાયનો વિષય હતો. સંપ્રદાય અને બાચ્ચુઓમાં જે પ્રતીકો જોઈ શકાય છે તે વાઇન, આઇવી અને વાઘ/ચિત્તા છે, તે સતત વ્યંગ કરનારાઓ સાથે પણ જોવા મળે છે. આ તમામ પ્રતીકો મિકેલેન્ગીલો બાચસ શિલ્પમાં જોઈ શકાય છે. આઇવી/દ્રાક્ષના પાંદડા બેચસ આઇવીના પાંદડાઓની માળા પહેરે છે, કારણ કે તે છોડ ભગવાન માટે પવિત્ર હતો. (તેઓ નથી, જેમ કે ઘણીવાર માનવામાં આવે છે, વેલોના પાંદડા.) બાચુસ આ વેલાઓ અને દ્રાક્ષના પાંદડા તેના માથા પર પહેરે છે કારણ કે તે વાઇનનો શોધક છે. ગોબ્લેટ તે તેના જમણા હાથમાં રાખેલા વાઇનના ગોબ્લેટને જુએ છે. દર્શક ધારી શકે છે કે આ ગોબલ્ટમાં વાઇન છે અને બેચસ તેની પોતાની રચનાના પ્રભાવ હેઠળ આવી ગયો છે. એક રીતે, જે કપડું રાખવામાં આવી રહ્યું છે તેમાં ભ્રમ છે કે તે દારૂના નશામાં નમેલું છે. આ દર્શાવે છે કે બાચુસ નશામાં છે અને તેની ક્રિયા આપે છે કે તે માનવજાત પર તેની પ્રવાહી રચનાને હળવી રીતે ફેલાવે છે અથવા તેના પર નજર રાખનારા દર્શક પર વધુ વાસ્તવિકતાથી. ત્વચા બાચુસના ડાબા હાથમાં, દ્રાક્ષના પાંદડાઓથી ઘેરાયેલી ત્વચા હોય છે. જે ચામડી પકડવામાં આવી રહી છે તે વાઘની છે, જોકે એવું માનવામાં આવે છે કે તે કદાચ ચિત્તાની ચામડી હોઈ શકે છે. વાઘ એ "દ્રાક્ષ પ્રત્યેના તેના પ્રેમ માટે" (મિકેલેન્ગીલોના જીવનચરિત્રકાર અસ્કાનિયો કોન્ડીવી અનુસાર) બેચસ સાથે સંકળાયેલું પ્રાણી હોવાનું માનવામાં આવે છે. બિલાડીની ચામડી જીવન અને મૃત્યુ બંનેનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. જીવનમાં બિલાડી બચ્ચસના દબાવેલા ફળથી અભિભૂત થઈ ગઈ હશે અને પરિણામે, તેનો જીવ ગયો હશે. તેમની પ્રારંભિક કારકિર્દીમાં, મિકેલેન્ગીલો પાસે ઘણા અગ્રણી સમર્થકો હતા જેમણે તેમને તેમના કાર્ય માટે નિયુક્ત કર્યા હતા. બાચસના આશ્રયદાતા ઉચ્ચ કક્ષાના કાર્ડિનલ રાફેલ રિયારો હતા, જેમણે અગાઉ ક્યુપીડ (જે સ્લીપિંગ ક્યુપીડ તરીકે પણ ઓળખાય છે) ખરીદ્યું હતું, જે મિકેલેન્ગીલો દ્વારા બનાવવામાં આવેલું કામ હતું પરંતુ એક અધિકૃત પ્રાચીન શિલ્પ તરીકે પસાર થયું હતું. કાર્ડિનલ રિયારિઓએ પાછળથી મિકેલેન્ગીલોની છેતરપિંડીની શોધ કરી અને 200 ડ્યુકેટના રિફંડની માંગ કરી. એક પત્રમાં, કાર્ડિનલ રાફેલ રિયારિઓએ મિકેલેન્ગીલોને પૂછ્યું કે શું તેઓ અન્ય ગુરુઓની નકલ કરવાને બદલે પોતાનું કામ કરવા માટે પૂરતા હિંમતવાન છે. પરિણામે, મિકેલેન્ગીલો સંમત થયા અને જીવન-કદના આરસપહાણના બ્લોકનો ઉપયોગ કરીને બાક્ચસની રચના કરી. આ પ્રતિમા કાર્ડિનલના બગીચા માટે બનાવવામાં આવી હતી. જેનો ઈરાદો તેના શાસ્ત્રીય શિલ્પોના સંગ્રહને પૂરક બનાવવાનો હતો. અંતિમ ઉત્પાદન પર નજર કર્યા પછી, કાર્ડિનલ રાફેલ રિયારિઓએ આ ટુકડાને સ્વીકારવાનો ઇનકાર કર્યો હતો કારણ કે તે તેને ખૂબ જ પાપી, જાતીય ઇચ્છાનું પ્રતીક માનતો હતો. 1506 સુધીમાં આ શિલ્પને કાર્ડિનલ અને મિકેલેન્ગીલો બંનેના બેન્કર જેકોપો ગેલીના સંગ્રહમાં સ્થાન મળ્યું, જેમનો પેલેઝો ડેલા કેન્સેલેરિયા નજીક સમાન બગીચો હતો. ત્યાં તે સૌપ્રથમ માર્ટેન વાન હીમ્સ્કર્ક, સી. 1533-1536 દ્વારા ચિત્રમાં દેખાયું હતું. આ પ્રતિમા મેડિસી માટે ખરીદવામાં આવી હતી અને 1572 માં ફ્લોરેન્સમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી હતી. તેમના પિતાને પત્રો બાક્ચસની અંતિમ પ્રક્રિયા દરમિયાન, મિકેલેન્ગીલોએ પછીના વર્ષોમાં તેમના પિતાને પત્રો મોકલ્યા હતા. તેઓ જે પત્રો લખે છે તેમાં કાર્ડિનલની ચર્ચા કરવામાં આવી છે, જેમણે નવા બનેલા બાચુસને સ્વીકારવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. પત્રોનો સૂર દર્શાવે છે કે મિકેલેન્ગીલો અને તેના પિતાનો સંબંધ મુશ્કેલ છે. 1 જુલાઈ, 1497 મને આશ્ચર્ય ન થાય કે હું પાછો આવ્યો નથી, કારણ કે હું હજુ સુધી કાર્ડિનલ સાથે મારી બાબતો પર કામ કરી શક્યો નથી, અને જો હું સંતુષ્ટ ન હોઉં અને પહેલા મારા શ્રમની ભરપાઈ ન કરું તો હું જવા માંગતો નથી; આ મહાન વ્યક્તિઓ સાથે વ્યક્તિએ ધીમે ચાલવું પડે છે, કારણ કે તેઓ pushed.August 19 ન હોઈ શકે, મેં પિએરો ડી મેડિસી માટે આકૃતિ કરવાનું કામ હાથ ધર્યું અને આરસ ખરીદ્યું, અને પછી ક્યારેય તેની શરૂઆત કરી નહીં, કારણ કે તેણે મને વચન આપ્યું તેમ કર્યું નથી. તેથી હું મારી જાતે કામ કરી રહ્યો છું અને મારી પોતાની ખુશી માટે એક આકૃતિ કરી રહ્યો છું. મેં પાંચ ડુકેટ માટે આરસપહાણનો ટુકડો ખરીદ્યો, પરંતુ તે સારો ટુકડો ન હતો અને પૈસા ફેંકી દેવામાં આવ્યા; પછી મેં અન્ય પાંચ ડુકેટ માટે બીજો ટુકડો ખરીદ્યો, અને આ હું મારા પોતાના આનંદ માટે કામ કરી રહ્યો છું. તો તમારે સમજવું જ પડશે કે મારી પાસે પણ ખર્ચ છે અને હવે બાર વર્ષ હું આખા ઇટાલીમાં ફર્યો છું, એક દયનીય જીવન જીવી રહ્યો છું; મેં દરેક પ્રકારનું અપમાન સહન કર્યું છે, દરેક પ્રકારની મુશ્કેલીઓ સહન કરી છે, મારી જાતને હાડકાં સુધી થાકેલી કરી છે. માત્ર મારી સૌથી મોટી મહેનત અને એક હજાર ચિંતાઓને જીવવામાં મદદ કરવા માટે. લગભગ પંદર વર્ષ થઈ ગયા છે જ્યારે મને ખુશીનો સમય મળ્યો છે; મેં તમને મદદ કરવા માટે બધું જ કર્યું છે, અને તમે ક્યારેય તેને ઓળખ્યું નથી અથવા તેના પર વિશ્વાસ કર્યો નથી. ભગવાન આપણને બધાને માફ કરે. પ્રતિકૃતિ આ પ્રતિમાની ઘણી પ્રતિકૃતિઓ છે. મેક્સિકો સિટીમાં, પાર્ક એસ્પાનાની બાજુમાં એવેનિડા અલ્વારો ઓબ્રેગોન સાથે પ્રતિકૃતિ સ્થાપિત કરવામાં આવી છે. બાળપણમાં બેચસની પ્રથમ સદીની કાંસાની આકૃતિ 40 સે. મી. (15.7in) ઊંચી છે અને તે પૂર્વીય ફ્રાન્સમાં વર્ટિલમની ગેલો-રોમન વસાહતના ખંડેરો પર 1894માં મળી આવી હતી. બાદમાં, તેને ફ્રાન્સની સૌથી નાજુક કલા વસ્તુઓના પેરિસ પ્રદર્શનમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી. તે ફ્રેન્ચ સંગ્રહાલયમાં પરત કરવામાં આવે તે પહેલાં લગભગ અડધી સદી સુધી તેની ચોરી થઈ હતી જ્યાં તેને પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. લોકપ્રિય સાહિત્યમાં 1965ની જીવનચરિત્રાત્મક ફિલ્મ 'ધ એગોની એન્ડ ધ એક્સ્ટસી "ની શરૂઆત મિકેલેન્ગીલોની કૃતિઓની દસ્તાવેજી યાદીથી થાય છે. વૉઇસ-ઓવર કહે છે કે બેચસ આદમને લલચાવતા શેતાનને દર્શાવે છે. મિકેલેન્ગીલો નોટ્સ રેફરન્સ બુલ, માલ્કમ (2005) ની કૃતિઓની સૂચિ પણ જુઓ. ધ મિરર ઓફ ધ ગોડ્સઃ ક્લાસિકલ માયથોલોજી ઇન રેનેસાં આર્ટ. લંડનઃ પેંગ્વિન હોલ, જેમ્સ (2005). મિકેલેન્ગીલો અને માનવ શરીરની પુનઃશોધ. લંડનઃ ચેટો એન્ડ વિન્ડસ પોપ-હેનેસી, જ્હોન (1996). ઇટાલિયન ઉચ્ચ પુનરુજ્જીવન અને બેરોક શિલ્પ. લંડનઃ ફેઇડોન. કેટલોગ વોલ્યુમ, પૃષ્ઠ 9. સાયમન્ડ્સ, જ્હોન એડિંગ્ટન. મિકેલેન્ગીલો બુઓનારોતીનું જીવન. પ્રોજેક્ટ ગુટેનબર્ગ બાહ્ય કડીઓ મિકેલેન્ગીલો દ્વારા શિલ્પો ડાયોનિસસની શિલ્પો બાર્ગેલ્લો 1497 માં શિલ્પો ઇટાલીમાં આરસપહાણના શિલ્પો ઇટાલીમાં નગ્ન શિલ્પો લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં ખોરાક અને પીણા શિલ્પો