Dora Pejačević
કાઉન્ટેસ મારિયા થિયોડોરા પૌલિના (ડોરા) પેજાસેવિક (10 સપ્ટેમ્બર 1885-5 માર્ચ 1923) ક્રોએશિયન સંગીતકાર અને વાયોલિનવાદક હતા અને ક્રોએશિયન સંગીતમાં ઓર્કેસ્ટ્રલ ગીત રજૂ કરનારા પ્રથમ સંગીતકારોમાંના એક હતા. એફ-શાર્પ માઇનોરમાં તેણીની સિમ્ફનીને વિદ્વાનો દ્વારા ક્રોએશિયન સંગીતમાં પ્રથમ આધુનિક સિમ્ફની માનવામાં આવે છે. પેજાસેવિક તેમની કંઠ્ય રચનાઓ, પિયાનો લઘુચિત્રો અને સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સ માટે જાણીતા છે, જે તે સમયના અભિવ્યક્તિવાદી અને આધુનિકતાવાદી પ્રવાહોથી ભારે પ્રભાવિત હતા. તેમની પ્રારંભિક કારકિર્દીમાં, પેજાસેવિકના પ્રાથમિક વિષયો રોમેન્ટિક સમયગાળાના અત્યંત પ્રતિનિધિ હતા, પરંતુ પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધમાં પેરામેડિક તરીકે કામ કરવાના તેમના અનુભવ પછી આ બદલાયું, જેના પછી તેમની કૃતિઓ શૂન્યવાદની દાર્શનિક ચળવળને પ્રતિબિંબિત કરે છે અને મૃત્યુ, અલગતા અને યુદ્ધની નિરર્થકતાની ચર્ચા કરે છે. પ્રારંભિક જીવન ડોરા પેજાસેવિક (જૂના દસ્તાવેજોમાં પણ પેજાસેવિચ) નો જન્મ હંગેરી સામ્રાજ્યના બુડાપેસ્ટમાં પેજાસેવિકના ઉમદા પરિવારમાં થયો હતો. તેણીના પિતા, વિરોવિટિકાના ટિઓડર પેજાસેવિક, ક્રોએશિયન ગણાતા હતા, અને તેણીની માતા, એલિઝાબેથ જોસેફા વાય ડી વયા, હંગેરિયન ઉમરાવ મહિલા હતી, જે એક શિક્ષિત ગાયિકા અને પિયાનોવાદક હતી. તેણીની માતાના પ્રાધાન્યને કારણે ડોરા કુલીન જીવનશૈલીને બદલે સંગીત તરફ વળ્યા હતા જે તેણી પર પ્રભાવિત થયા હતા. પેજાસેવિક અને તેમનો પરિવાર નાસીસમાં તેમના પારિવારિક કિલ્લામાં રહેતા હતા, પરંતુ તેઓએ તેમનો મોટાભાગનો સમય વિયેના, બુડાપેસ્ટ, પ્રાગ અને મ્યુનિકમાં પણ પસાર કર્યો હતો. નાની ઉંમરથી જ, પેજાસેવિચે અસંખ્ય અખબારો અને સામયિકોની સદસ્યતા લીધી હતી અને તેમના સમયના સામાજિક મુદ્દાઓમાં તેમને ઊંડો રસ હતો. આનું એક ઉદાહરણ તેમના ઉમદા વિશેષાધિકાર વિશેની તેમની તીવ્ર જાગૃતિ છે, જેને તેમણે તેમના એક પત્રમાં સંબોધી હતીઃ "હું સમજી શકતો નથી કે કોઈ વ્યક્તિ કામ વિના કેવી રીતે જીવી શકે છે. જો કે, તે સાચું છે કે હું મારા સામાજિક વર્ગના સભ્યો સાથે સંરેખિત થતો નથી; દરેક વસ્તુમાં, હું સાર અને મૂલ્ય શોધું છું, અને ન તો ધોરણો કે પરંપરાઓ કે વંશ મારી આંખોમાં રેતીથી મને આંધળો કરી શકે છે. "તેણીએ વાઇલ્ડ, ઇબ્સન, ડોસ્તોવ્સ્કી, માન, શોપેનહોર, રિલ્કે, કીર્કેગાર્ડ, ક્રોસ અને નિત્ઝશેના પ્રભાવ હેઠળ પોતાની બૌદ્ધિક ક્ષમતાઓ વિકસાવી હતી. તેમની એક ડાયરીમાં, તેમણે 1902 થી 1921 ના સમયગાળામાં વાંચેલા 470 પુસ્તકો પર ટિપ્પણી કરી હતી, જેમાં સાહિત્ય, ફિલસૂફી, સંગીત, ધર્મ, ઇતિહાસ અને કુદરતી વિજ્ઞાનના ક્ષેત્રોને આવરી લેવામાં આવ્યા હતા. પેજાસેવિચે 12 વર્ષની ઉંમરે પોતાનો પ્રથમ જાણીતો ભાગ રચ્યો હતો, ત્યારબાદ તેમણે ઝાગ્રેબ, ડ્રેસ્ડેન અને મ્યુનિકમાં સંગીત શાળાઓ અને અકાદમીઓમાં હાજરી આપી હતી. જોકે, પેજાસેવિક મોટે ભાગે સ્વ-શિક્ષિત રહી હતી, કારણ કે તેણીએ ક્યારેય સતત અભ્યાસક્રમોમાં હાજરી આપી ન હતી, પરંતુ પ્રસંગોપાત ખાનગી પાઠોમાં હાજરી આપી હતી. તેમની કલાત્મક પ્રતિભા મુખ્યત્વે પિયાનોવાદક એલિસ રિપર, કલાકાર ક્લેરા રિલ્કે-વેસ્ટહોફ, લેખક એનેટ કોલ્બ, રેનર મારિયા રિલ્કે, કાર્લ ક્રોસ અને યુરોપિયન સાંસ્કૃતિક દ્રશ્યની અન્ય અગ્રણી હસ્તીઓ જેવી તેમના સમયની અગ્રણી હસ્તીઓ સાથેની વાતચીત દ્વારા વિકસાવવામાં આવી હતી. 1913 માં, પેજાસેવિચે પિયાનો કોન્સર્ટોની રચના કરી હતી, જે તેણીનું પ્રથમ ઓર્કેસ્ટ્રલ કાર્ય હતું, જેણે તેણીને કોન્સર્ટો લખનાર પ્રથમ ક્રોએશિયન સંગીતકાર તરીકે ચિહ્નિત કરી હતી. પેજાસેવિકની અગાઉની રચનાઓમાં મોટે ભાગે પિયાનોના ટુકડાઓ, સોનાટા અને ગીતોનો સમાવેશ થતો હતો અને તેમને તેમના સ્વભાવમાં ભદ્ર માનવામાં આવતા હતા. પાછળથી તેમણે તેમની યુવાનીના રોમેન્ટિક સંગીતને નવા સંગીતમય અભિવ્યક્તિઓ સાથે બદલ્યું જે તેઓ જે સમયમાં જીવ્યા હતા તેને અનુરૂપ હતું-યુદ્ધના તોફાની વર્ષો અને 1920 ના ક્રાંતિકારી ફેરફારો. આ ફેરફારો તેમના સંગીતમાં પ્રભાવવાદી અને અભિવ્યક્તિવાદી તત્વો અને સંવાદિતા દ્વારા સ્પષ્ટ થાય છે. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ, જેમાં તેમણે પોતે પેરામેડિક તરીકે ભાગ લીધો હતો, તેમના અને તેમના સંગીતના અભિવ્યક્તિ પર અસંખ્ય નિશાન છોડી ગયા હતા. તેણીએ પોતાને અલગ કરી દીધા અને નવા રચનાત્મક માર્ગો શોધ્યા. આ પ્રયાસોનું પરિણામ કાર્લ ક્રોસ, રેનર મારિયા રિલ્કે અને ફ્રેડરિક નિત્ઝશેની કવિતાઓ પર લખાયેલી એકલ રચનાઓ અને કંઠ્ય અને વાદ્યવૃંદ રચનાઓનું ચક્ર હતું. આ સમયગાળા દરમિયાન, પેજાસેવિચે તેમના કાર્યનું વર્ણન નીચે મુજબ કર્યુંઃ "હકીકતમાં, હું માત્ર શારીરિક રીતે જ હાજર છું. હું જે કંઈપણ જીવું છું અને અનુભવું છું તે બધું વર્તમાન અને દૃશ્યમાન ઉપર અને એક ઊંડા અને સુંદર અનંતમાં તરતું હોય છે, હું મારી લાગણીઓના અરીસામાં પ્રિય પ્રાણીઓના રૂપમાં પ્રેરક શક્તિ જોઉં છું, અને હજારો યાદો પાણીની લિલીની જેમ ઉભરી આવે છે. આ અનંતતામાં, લાગણીઓ વિચારો દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે, અને ત્યાં હું મારા શ્રેષ્ઠ ચિંતન કરું છું, જે બધું સારું છે અને પ્રેમથી મહાન વધે છે. અંતરતમ અસ્તિત્વના તે સૌથી અદ્રશ્ય જગતમાં ઊતરીને, હું સંપૂર્ણપણે મારો પોતાનો આત્મા બની જાઉં છું, અને તે આત્મા, જે પછી તે દૂરના સ્વર્ગીય એકાંતમાં પોતાને ખૂબ જ ભરેલો અનુભવે છે, અભિવ્યક્તિ શોધે છે, તે ઉચ્ચ માનસિક દબાણમાંથી રાહત માંગે છે, જે પોતે એક પ્રકારનો ઉત્સાહ છે-અને તે મુક્તિ ત્યારે પ્રાપ્ત થાય છે જ્યારે કોઈ રચનાનો જન્મ થાય છે! "તેણીની ઘણી કૃતિઓનું પ્રીમિયર જર્મનીમાં થયું હતું, જે તે યુગના મુખ્ય એકલ કલાકારો દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી. તેમના સમગ્ર જીવનકાળ દરમિયાન, પેજાસેવિકની રચનાઓ બુડાપેસ્ટ, વિયેના, પ્રાગ, મ્યુનિક, ડ્રેસ્ડેન અને તેમના શહેર નાસીસમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. વ્યક્તિગત જીવન અને મૃત્યુ 14 સપ્ટેમ્બર 1921ના રોજ તેણીએ ઓટોમર ઓટ્ટો, રિટર વોન લુમ્બે (1892-1978), ફ્રાન્ઝના પુત્ર, રિટર વોન લુમ્બે (1848-1920), કાઉન્ટ ફ્રાન્ઝ વોન થન ઉંડ હોહેન્સ્ટીન (1786-1873) અને તેમની પત્ની કાઉન્ટેસ થેરેસિયા અન્ના મારિયા વોન બ્રુહલના મહાન પુત્ર સાથે લગ્ન કર્યા. આ દંપતિ ટૂંક સમયમાં મ્યુનિક ગયા અને તેમનું પ્રથમ બાળક થયું, જે પેજાસેવિક માટે જીવલેણ સાબિત થયું. તેણી 5 માર્ચ, 1923 ના રોજ મ્યુનિક ક્લિનિક ફોર વિમેન્સ ડિસીઝમાં બાળજન્મ પછી પ્યુર્પરલ સેપ્સિસથી મૃત્યુ પામી. તેમના પુત્ર, થિયોડોર વોન લુમ્બે (1923-2012) બચી ગયા અને જુલાઈ 2011 માં વિયેનામાં, તેમણે ક્રોએશિયાના ઝાગ્રેબમાં ગેલેરી ઓફ મોડર્ન આર્ટમાં મક્સિમિજાન વેંકા દ્વારા વાયોલિન સાથે બેઠેલી તેમની માતાનું 1917 નું ચિત્ર રજૂ કર્યું. તેણીના અવસાનના થોડા મહિના પહેલાં, પેજાસેવિચે તેણીના જીવનસાથીને તેણીના મૃત્યુની આગાહી કરતો પત્ર લખ્યો હતો. તેણીના પત્રમાંથી એક અવતરણ તેણીના પ્રગતિશીલ વિશ્વ દૃષ્ટિકોણ અને માન્યતાઓ વિશે પણ બોલે છેઃ "ભગવાન આપે કે આપણું બાળક (જો હું તેને તમારા પર છોડી દઉં તો) તમને આનંદ આપે-કે તેઓ ખરેખર ખુલ્લા, મહાન માણસ બને; તેમના માર્ગો મોકળો કરે, પરંતુ આત્માને સમૃદ્ધ બનાવે છે તે દુઃખનો અનુભવ કરવાથી તેમને ક્યારેય અટકાવશે નહીં, કારણ કે ત્યારે જ તેઓ એક વ્યક્તિ બનશે. તેમને એક છોડની જેમ વિકાસ કરવા દો, અને જો તેમની પાસે મહાન પ્રતિભા હોય, તો તેમને તે બધું પ્રદાન કરો જે તેમના વિકાસમાં મદદ કરી શકે; સૌથી ઉપર, તેમને જ્યાં જરૂર પડે ત્યાં સ્વતંત્રતા આપો. માતાપિતા અને સંબંધીઓ પર નિર્ભરતા ઘણી પ્રતિભાઓને કચડી નાખે છે-હું આ મારા પોતાના અનુભવથી જાણું છું-અને તેથી તેમની સાથે સમાન વ્યવહાર કરું છું, પછી ભલે તે છોકરી હોય કે છોકરો. "પેજાસેવિકને હંગામી ધોરણે મ્યુનિકમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા અને બે મહિના પછી, તેણીના નશ્વર અવશેષોને નાસીસમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેણીના મૃત્યુ પહેલાં, તેણીએ નાસીસમાં ચર્ચ ઓફ ધ એસેન્શન ઓફ ધ લોર્ડ (પેજાસેવિક ફેમિલી ચેપલ) ની કબરમાં કુટુંબની કબરની બહાર જમીન પર એક અલગ કબરમાં આરામ કરવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી હતી, જે પરિવારે 1881માં ઊભી કરી હતી. તેણીએ એવી પણ ઇચ્છા વ્યક્ત કરી હતી કે તેણીનું નામ ટૂંકું વાક્ય "રેસ્ટ નાઉ" સાથે ફક્ત "ડોરા" તરીકે લખવામાં આવે. લેગસી પેજાસેવિકને મુખ્ય ક્રોએશિયન સંગીતકાર માનવામાં આવે છે. તેણી 58 ઓપસ (106 રચનાઓ) ની નોંધપાત્ર સૂચિ પાછળ છોડી ગઈ છે, જેમાં મોટાભાગે રોમેન્ટિક શૈલીના અંતમાં ગીતો, પિયાનો કૃતિઓ, ચેમ્બર સંગીત અને મોટા ઓર્કેસ્ટ્રા માટેની ઘણી રચનાઓનો સમાવેશ થાય છે, જે દલીલપૂર્વક તેણીનું શ્રેષ્ઠ છે. એફ-શાર્પ માઇનોરમાં તેણીની સિમ્ફનીને વિદ્વાનો દ્વારા ક્રોએશિયન સંગીતમાં પ્રથમ આધુનિક સિમ્ફની માનવામાં આવે છે. તેમનું મોટાભાગનું સંગીત હજી કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક પર પ્રકાશિત અને પ્રકાશિત થવાનું બાકી છે, જો કે આ પરિસ્થિતિને સુધારવા માટે તાજેતરમાં નક્કર પ્રયાસો કરવામાં આવ્યા છે. ઉદાહરણ તરીકે, ક્રોએશિયન મ્યુઝિક ઇન્ફર્મેશન સેન્ટરે તેણીના કેટલાક ગીતો પ્રકાશિત કર્યા છે, જેમાં તેણીની ત્રણ ઓર્કેસ્ટ્રલ કૃતિઓ (પિયાનો કોન્સર્ટો, સિમ્ફની અને ફેન્ટાસી કોન્સર્ટન્ટ) નો સમાવેશ થાય છે. 2008માં, કેન્દ્રએ પેજાશેવિક વિદ્વાન કોરાલ્જકા કોસ દ્વારા લખાયેલ દ્વિભાષી મોનોગ્રાફ (અંગ્રેજી અને ક્રોએશિયનમાં) પણ પ્રકાશિત કર્યો, જેની સાથે પિયાનો અને ચેમ્બર સંગીતની પ્રથમ સંપૂર્ણ-પેજાશેવિક સીડી હતી. લંડનમાં 2023 બીબીસી પ્રોમ્સમાં તેણીના સંગીતની પસંદગી દર્શાવવામાં આવી છે, જેમાં એફ-શાર્પ માઇનોરમાં સિમ્ફનીનો સમાવેશ થાય છે તેણીનું જીવન કાલ્પનિક ક્રોએશિયન જીવનચરિત્રાત્મક ફિલ્મ કાઉન્ટેસ ડોરા (1993) નો વિષય છે, જેનું નિર્દેશન ઝ્વોનિમિર બર્કોવિક દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે અને તેમાં અલ્મા પ્રિકા અને રાડે સર્બેડિઝા અભિનિત છે. કૃતિઓની યાદી વોકલ કમ્પોઝિશન લાઇડર "ઈન લાઇડ", ઓપ. 11 (લખાણઃ પોલ વિલ્હેમ; 1900) "વારમ? ", ઓપ. 13 (લખાણઃ ડોરા પેજાસેવિક; 1901) "એવ મારિયા", ઓપ. 16, અવાજ, વાયોલિન અને અંગ માટે, (1903) સીબેન લિડર, ઓપ. 23 (લખાણઃ; 1907; ઇવા વાન ઓસ્ટેન, મેલાની પેફી-અલ્મેસી, જુલિયા કલ્પને સમર્પિત) "સિસેરેસ મર્કમલ" "એસ હેટ ગ્લીચ એઇનેમ ડાયબે" "ટાઉટ એર્સ્ટ બ્લાવિલેચેન" "એસ જેગન સિચ મોંડ ઉંડ સોન" "ડુ બિસ્ટ ડેર હેલે ફ્રુલિંગ્સમોર્ગન" "ઇન ડેન બ્લાટર્ન વુલ્ટ" "એસ વોર આઈનમલ" ઝ્વેઈ લિડર, ઓપ. 27 (લખાણઃ વિલ્હેલ્માઇન વોન વિકેનબર્ગ-અલ્માસી; અર્ન્સ્ટ સ્ટ્રોસ; 1909) "ઇચ શ્લેઇચે મેઈન સ્ટ્રેસેન" "વર્વેહત" વિઅર લિડર, ઓપ. 30 (લખાણઃ અન્ના રિટર; 1911; મારિયાને કોનરેડશેમને સમર્પિત) "ઈન શ્રેઈ" "વી ઈન રૌશ" "ઇચ ગ્લાબ", અવાજ, વાયોલિન અને અંગ માટે લાઇબર સ્કેટ્ઝ "" ટ્રૉમગ્લુક "વેરવાન્ડલંગ, ઓપ. 37a (લખાણઃ કાર્લ ક્રોસ; 1915; સિડોની નાદેર્ની વોન બોરુટિનને સમર્પિત) મેડચેન્જેસ્ટાલ્ટન, ઓપ. 42 (લખાણઃ રેઇનર મારિયા રિલ્કે 1916) "એલ્સ ડુ મિખ ઈનસ્ટ ગેફન્ડન હેસ્ટ" "વીએલ ફેહરેન સિંદ અઉફ ડેન ફ્લુસેન" "ઇચ બિન ઈન વેઇઝ" "ઇચ વોર ઈન કાઇન્ડ ઉંડ ટ્રુમ્ટે વીલ" "એન ઈન ફાલ્ટે", ઓપ. 46 (લખાણઃ કાર્લ ક્રોસ; 1918; સિડોની નેદર્ની વોન બોરુટિનને સમર્પિત) ડ્રેઈ ગેસેંજ, ઓપ. 53 (લખાણઃ ફ્રેડરિક નિત્ઝશે; 1919-1920) "વેનેડિગ" "વેરિનસમ્ટ" "ડેર આઈનસમસ્ટે" ઝ્વેઈ લિડર, ઓપ. 55 (લખાણઃ કાર્લ હેન્કેલ; રિકાર્ડા હુચ; 1920; રોઝા લુમ્બે-મ્લાડોટા અને જુઝા લુમ્બેને સમર્પિત) "ઝુ દિર!" "ઉમ બેઇ દિર ઝુ સેઇન" ત્રિ ડીજેજે પેજેમે (ત્રણ બાળકોના ગીતો), ઓપ. 56 (લખાણઃ ઝમાજ જોવન જોવાનોવિક; 1921) "મજિકા, મોજ એન્ડિઓ" (મમી, મારો દૂત) "ડીજેતે ઇ બાકા" (બાળક અને દાદી) "માલી રાડોજિકા" (લિટલ રાડોજિકા) ઓર્કેસ્ટ્રલ સાથ સાથે વેરવાન્ડલુંગ, ઓપ. 37બી (લખાણઃ કાર્લ ક્રોસ; 1915) લિબ્સલાઈડ, ઓપ. 39 (લખાણઃ રેનર મારિયા રિલ્કે; 1915) ઝ્વેઈ સ્મેટરલિંગ્સલાઇડર, ઓપ. 52 (લખાણઃ કાર્લ હેન્કેલ; 1920) "ગોલ્ડને સ્ટર્ન, બ્લુ ગ્લોકચેન" "સ્વેબે, ડુ સ્મેટરલિંગ" સોલો પિયાનો બર્સ્યુસ માટે રચનાઓ, ઓપ. 2 (1897) ગોંડેલીડ, ઓપ. 4 (નાસીસ વોન ડોરા, નાસીસ, 25 જુલાઈ 1898માં એરિનરંગ એન ડાઈ જેમુટ્લિચેન ટેજ) ચેનસન સાન્સ પેરોલ્સ, ઓપ. 5, (1898) પેપિલોન, ઓપ. 6 (1898) મેનુએટ, ઓપ. 7 (1898) ઇમ્પ્રોમ્પ્ટુ, ઓપ. 9એ (1899) ચેનસન સાન્સ પેરોલ્સ, ઓપ. 10 (1900; બેરોનેસ એલ્સે ઝેન્ટકેરેસ્ટીને સમર્પિત) આલ્બમ્બલેટ, ઓપ. 12 (1901; હારી) ટ્રોયર્માર્શ, ઓપ. 14 (1902) સેચ્સ ફેન્ટાસીસ્ટુકે, ઓપ. 17 (1903) "સેહ્નસચ્ટ" "લેઇડ" "ફ્રેજ" "ક્લાજ" "બિટ્ટે" "વાહ્ન" (2 આવૃત્તિઓઃ એ અને બી) બ્લુમેનલેબેન-એક્ટ ક્લેવિયરસ્ટુકે નાચ ડેર બ્લુટેનઝીટ ઇમ જાહરેસબ્લૌફ કોમ્પોનિયર્ટ, ઓપ. 19 (1904-1905) "શ્નીગ્લોક્ચેન" "વેઇલચેન" "મૈગ્લોક્ચેન" "વર્ગીસ્મેઇનિશ્ટ" "રોઝ" "રોટ નેલ્કેન" "લિલિયન" "ક્રાયસન્થેમેન" બર્સ્યુસ, ઓપ. 20 (1906; તેમના ભત્રીજા, કાઉન્ટ નિકોલા પેજાસેવિકને સમર્પિત) વાલ્સે ડી કોન્સર્ટ, ઓપ. 21 (1906) એરીનરંગ, ઓપ. 24 (1908; મેરી થેરેસ શેલ-રિયુકોરને સમર્પિત) વાલ્ઝર-કેપ્રિસેન, ઓપ. 28 (1910; તેમના પ્રોફેસર પર્સી શેરવુડને સમર્પિત) "મોડરેટો" "ગ્રેઝિયોસો" "ઇમ લેન્ડલર-ટેમ્પો" "વિએજેન્ડ" "લેન્ટો" "ટેમ્પો ગિસ્ટો" "એલેગ્રેટો" "ગ્રેઝિયોસો, એલગ્રેમેન્ટ" "મોડરેટો" "વિઅર ક્લેવિયરસ્ટુકે, ઓપ. 32એ (1912; પિયાનોવાદક એલિસ રિપરને સમર્પિત, જેમણે 1917માં સ્ટોકહોમમાં તેમનું પ્રીમિયર કર્યું હતું) (હારી ગયા) "લિબેલ" "પેપિલોન" "એબેન્ડગેન્ડેન્કે" વર્ટિજ, વાલ્સ-બોસ્ટન, (24 મે, 1906; રોમેન્ટિક સેલોન સ્ટાઇલ) ઇમ્પ્રોમ્પ્ટુ, ઓપ. 32બી (1912; પિયાનોવાદક એલિસ રિપરને સમર્પિત) સોનાટા ઇન બી-ફ્લેટ માઇનોર, ઓપ. 36 (1914; એની વોન લેંગને સમર્પિત) "કોન ફૂકો નોન ટ્રોપો એલગ્રો" "આંદાન્તે કોન મોલ્ટા એસ્પ્રેશન" "એલેગ્રો રિસોલુટો" ઝ્વેઈ ઇન્ટરમેઝી, ઓપ. 38 (1915; ઓલ્ગા શુલ્ઝ-ગ્રેનિટ્ઝને સમર્પિત) "રુહિગ ઉંડ ઇનિગ" "લેંગ્સમ ઉંડ ઑસ્ડ્રક્સવોલ" ઝ્વેઈ ક્લાવિયર્સકિઝેન, ઓપ. 44 (1918; એની વોન લેંગને સમર્પિત) "એન ડિચ!" "બિલ્ડ બિલ્ડ કરો" બ્લુટેનવિર્બેલ, ઓપ. 45 (1918; 2 આવૃત્તિઓઃ એ અને બી; સિડોની નાદેર્ની વોન બોરુટિનને સમર્પિત) કેપ્રિસિઓ, ઓપ. 47 (1919; પિયાનોવાદક એલિસ રિપરને સમર્પિત) ઝ્વેઇ નોક્ટર્નોસ, ઓપ. 50 (1918; 1920) "સેહર રુહિગ, મિટ ઇનિજેમ ઑસ્ડ્રુક" (જાનોવિટ્ઝ 20-21 જુલી 1918; પિયાનોવાદક એલિસ રિપરને સમર્પિત) "લેઇચ્ટ બેવેટ ઉંડ ફર્ટ્રામ્ટ" હુમોરેસ્કે ઉંડ કેપ્રિસ, ઓપ. 54 (1920) "હ્યુમોરેસ્કે", આલગ્રેટો વિવો "કેપ્રિસ", વિવેશ ગ્રેઝિયોસો સોનાટા ઇન એ-ફ્લેટ મેજર, ઓપ. 57 (એક ચળવળમાં; 1921) ચેમ્બર રચનાઓ વાયોલિન અને પિયાનો માટે રેવેરી, ઓપ. 3 (1897) વાયોલિન અને પિયાનો માટે ડી મેજરમાં કેન્ઝોનેટા, ઓપ. 8 (1899; તેણીની પ્રથમ મુદ્રિત રચના; સ્ટેફી ગેયરને સમર્પિત) પિયાનો ચોકડી માટે તાત્કાલિક, ઓપ. 9 બી (1903; ઓપની વ્યવસ્થા. 9a) ડી મેજરમાં ત્રિપુટી, ઓપ. 15 વાયોલિન, સેલો અને પિયાનો માટે (1902) મેનુએટ ઇન એ મેજર, ઓપ. 18, વાયોલિન અને પિયાનો માટે (1904; જારોસ્લાવ કોસિયનને સમર્પિત) એફ મેજરમાં રોમનઝે, ઓપ. 22, વાયોલિન અને પિયાનો માટે (1907) ક્વાર્ટેટ ઇન ડી માઇનોર, ઓપ. વાયોલિન, વાયોલા, સેલો અને પિયાનો માટે 25 (1908) ડી મેજરમાં સોનાટા, ફ્રુલિંગ્સ-સોનેટ, ઓપ. વાયોલિન અને પિયાનો માટે 26 (1909) ટ્રાયો ઇન સી મેજર, ઓપ. વાયોલિન, સેલો અને પિયાનો માટે 29 (1910) સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ ઇન એફ મેજર, ઓપ. 31 (1911; હારી) વાયોલિન અને પિયાનો માટે ઇ-ફ્લેટ મેજરમાં એલીગી, ઓપ. 34 (1913; જોહાન્સ નેદર્ની-બોરુટિનને સમર્પિત) સોનાટા ઇન ઇ માઇનોર, ઓપ. 35 સેલો અને પિયાનો માટે (1913; ઓલ્ગા અને અર્ન્સ્ટ શુલ્ઝને સમર્પિત) પિયાનો ક્વિન્ટેટ ઇન બી માઇનોર, ઓપ. 2 વાયોલિન માટે 40, વાયોલા, વાયોલોનસેલો અને પિયાનો, (1915-1918) બી માઇનોરમાં સોનાટા વાયોલિન અને પિયાનો માટે સ્લાવિસ્ચે સોનાટે, ઓપ. 43 (1917; વાયોલિનવાદક ઝ્લાટકો બાલોકોવિકને સમર્પિત) વાયોલિન અને પિયાનો માટે મેડિટેશન, ઓપ. 51 (1919; વિટેઝ્લાવ નોવાકને સમર્પિત) સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ ઇન સી મેજર, ઓપ. 58 (1922) ઓર્કેસ્ટ્રલ રચનાઓ પિયાનો કોન્સર્ટો ઇન જી માઇનોર, ઓપ. 33 (1913) મોટા ઓર્કેસ્ટ્રા માટે એફ-શાર્પ માઇનોરમાં સિમ્ફની, ઓપ. 41 (1916-1917, રેવ. 1920; તેની માતા બેરોનેસ લિલ્લા વાય ડી વાયાને સમર્પિત) પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે ડી માઇનોરમાં ફેન્ટાસી કોન્સર્ટન્ટ, ઓપ. 48 (1919; પિયાનોવાદક એલિસ રિપરને સમર્પિત) મોટા ઓર્કેસ્ટ્રા માટે ડી માઇનોરમાં ઓવર્ટુર, ઓપ. 49 (1919) અવાજ અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટેના ગીતો (1915-1920) અવાજ, વાયોલિન અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે વર્વાન્ડલંગ, ઓપ. 37બી (લખાણઃ કાર્લ ક્રોસ) લિબ્સલાઈડ, ઓપ. 39, (લખાણઃ રેનર મારિયા રિલ્કે; તેણીની બહેન ગેબ્રિએલ કોચાનોવ્સ્કીને સમર્પિત) ઝ્વેઈ સ્મેટરલિંગ્સલાઇડર, ઓપ. 52 (લખાણઃ કાર્લ હેન્કેલ) નં. 1, "ગોલ્ડ 'ને સ્ટર્ન, બ્લુ ગ્લોકચેન" ના. 2, "સ્વેબે ડુ સ્મેટરલિંગ, સ્વેબે વોર્બી" રેકોર્ડિંગ્સ સિમ્ફની ઇન એફ-શાર્પ માઇનોર, ઓપ. 41; ડી માઇનોરમાં ફેન્ટાસી કોન્સર્ટન્ટ, ઓપ. 48 પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે (CPO CD #777-418-2) પિયાનો ટ્રાયો, ઓપ. 29; સેલો સોનાટા, ઓપ. 35 (ઓલિવર ટ્રીંડલ, એન્ડ્રેજ બીલો, ક્રિશ્ચિયન પોલ્ટેરા. CPO 777-419-2) પિયાનો ક્વિન્ટેટ, op.40; પિયાનો ક્વાર્ટેટ, ઓપ. 25; સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ, ઓપ. 58; તાત્કાલિક, ઓપ. 9 (ઓલિવર ટ્રેન્ડલ, ક્વાટુર સાઇન નોમાઇન. CPO 777-421-2) [2 CDs] સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ ઇન સી મેજર, ઓપ. 58 બોરિસ પાપાન્ડોપુલો દ્વારા સ્ટ્રિંગ સેક્સટેટ સાથે (CD #5558910) વાયોલિન સોનાટા નંબર 1 ઇન ડી મેજર, ઓપ. 26 કુંક, બોરિસ પાપાન્ડોપુલો અને જે. સ્લાવેન્સ્કી (CD #5872221) લિડર, આઈન લાઇડ, ઓપ. 11; વારુમ, ઓપ. 13; 7 લાઇડર, ઓપ. 23; 2 લાઇડર, ઓપ. 27; 4 લાઇડર, ઓપ. 30; વેરવાન્ડલુંગ, ઓપ. 37; લાઇબ્સલાઈડ, ઓપ. 39; મેડચેન્જેસ્ટાલ્ટન, ઓપ. 42; એન ઈન ફાલ્ટે, ઓપ. 46; 2 શ્મેટરલિંગ્સલાઇડર, ઓપ. 52; 3 ગેસેંજ, ઓપ. 53; 2 લાઇડર, ઓપ. 55 (ઇન્જેબોર્ગ ડેન્ઝ, કોર્ડ ગાર્બેન. CPO 777 422-2 (2012) વર્ટિજ, વાલ્સ-બોસ્ટન (20મી સદીના ફોક્સટ્રોટ્સ વોલ્યુમ 3. સૂચિ નંબર જી. પી. 854) પિયાનો કોન્સર્ટો, ઓપ. 33; સિમ્ફની, ઓપ. 41; પીટર ડોનોહો (પિયાનો), બીબીસી સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા, સકરી ઓરામો દ્વારા સંચાલિત, ચાંડોસ સીએચએસએ 5299 (2022) લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં ક્રોએશિયન સ્યુડો-જીવનચરિત્રાત્મક ફિલ્મ કાઉન્ટેસ ડોરા (1993) માં તેણીને અલ્મા પ્રિકા દ્વારા ચિત્રિત કરવામાં આવી છે. યુરોવિઝન ગીત સ્પર્ધા માટે ક્રોએશિયાની રાષ્ટ્રીય પસંદગી ડોરા, સંગીતકાર ડોરા પેજાસેવિકનું નામ ધરાવે છે. સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ કોસ, કોરાલ્જકા. ડોરા પેજાસેવિક. ઝાગ્રેબઃ ધ ક્રોએશિયન મ્યુઝિક ઇન્ફર્મેશન સેન્ટર, 2008. કોસ, કોરાલ્જકા. ડોરા પેજાસેવિચઃ લેબેન અને વર્ક ". ઝાગ્રેબઃ મ્યુઝિકઇન્ફોર્મેશન્સઝેન્ટ્રમ કોન્ઝર્ટડાયરેક્શન, 1987. બ્લેવિન્સ, પામેલા. "ક્રોએશિયન સંગીતકાર ડોરા પેજાસેવિકનો પરિચય". મૌડ પોવેલ સોસાયટી "એથેલ, ડોરા, એન્ડ એ જેન્ટ નેમ્ડ લુડવિગ". પિયાનો બાય નેચર, 18 એપ્રિલ 2021 "ડોરા પેજાસેવિક". ઝેંટ્રમ ફર કુન્સ્ટ ઉંડ મેડીયન બાહ્ય કડીઓ ક્રોએશિયન સંગીત માહિતી કેન્દ્ર દ્વારા હોસ્ટ કરવામાં આવેલી સંગીતકારની સત્તાવાર વેબસાઇટ ક્રોએશિયન વાયોલિનવાદક ક્રોએશિયન મહિલા વાયોલિનવાદક હંગેરિયન વાયોલિનવાદક હંગેરિયન મહિલા વાયોલિનવાદક ડોરા 1885 જન્મ 1923 મૃત્યુ 19મી સદીના ક્રોએશિયન લોકો 20મી સદીના ક્રોએશિયન લોકો 20મી સદીના હંગેરિયન લોકો ઑસ્ટ્રિયા-હંગેરીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો ક્રોએશિયન મહિલા શાસ્ત્રીય સંગીતકારો હંગેરિયન મહિલા શાસ્ત્રીય સંગીતકારો સ્લાવોનિયાના લોકો રોમેન્ટિક સંગીતકારો ક્રોએશિયન ઉમરાવો હંગેરિયન ઉમરાવો ક્રોએશિયન ઓસ્ટ્રો-હંગેરિયન લોકો ક્રોએશિયન વંશના હંગેરિયન લોકો 19મી સદીના મહિલા સંગીતકારો 19મી સદીના મહિલા સંગીતકારો 19મી સદીના ક્રોએશિયન ઉમરાવો 20મી સદીના ક્રોએશિયન ઉમરાવો