Caché (film)
કાચે (), જેને હિડન તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે 2005ની મનોવૈજ્ઞાનિક રોમાંચક ફિલ્મ છે, જે માઇકલ હાનેકે દ્વારા લખાયેલી અને દિગ્દર્શિત છે અને તેમાં ડેનિયલ ઓટેઉઇલ અને જુલિયટ બિનોચે અભિનિત છે. આ કાવતરું એક ઉચ્ચ-મધ્યમ-વર્ગના ફ્રેન્ચ દંપતી, જ્યોર્જ (ઓટેઉઇલ) અને એની (બિનોચે) ને અનુસરે છે, જેઓ તેમના આગળના મંડપ પર દેખાતી અનામી ટેપથી ભયભીત થાય છે અને એવું લાગે છે કે પરિવાર દેખરેખ હેઠળ છે. વીડિયોમાંના સંકેતો જ્યોર્જની બાળપણની યાદો તરફ નિર્દેશ કરે છે, અને તેના માતા-પિતા દ્વારા મજિદ નામના અલ્જેરિયાના અનાથને દત્તક લેવાના તેના પ્રતિકાર તરફ નિર્દેશ કરે છે, જેને દૂર મોકલી દેવામાં આવ્યો હતો. આ ટેપ તેને હવે ઉછરેલા માજિદ (મૌરિસ બેનિચોઉ) તરફ દોરી જાય છે. 2004માં પેરિસ અને વિયેનામાં શૂટ કરવામાં આવેલી આ ફિલ્મ ફ્રાન્સ, ઑસ્ટ્રિયા, જર્મની અને ઇટાલીનું આંતરરાષ્ટ્રીય સહ-નિર્માણ છે. હાનેકે ઓટેઉઇલ અને બિનોચેને ધ્યાનમાં રાખીને અને અપરાધ અને બાળપણની શોધના ખ્યાલ સાથે પટકથા લખી હતી. જ્યારે તેમને 1961ના સીન નદી હત્યાકાંડના ફ્રેન્ચ સરકારના દાયકાઓ લાંબા ઇનકાર વિશે ખબર પડી, ત્યારે તેમણે આ ઘટનાની યાદોને તેમની વાર્તામાં સામેલ કરી. કેચે 2005 કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં અભિનય અને હાનેકેના નિર્દેશન માટે વિવેચકોની પ્રશંસા માટે ખોલવામાં આવી હતી. તેના કાવતરાની અસ્પષ્ટતાઓએ નોંધપાત્ર ચર્ચા ઉભી કરી. આ ફિલ્મનું અર્થઘટન સામૂહિક અપરાધ અને સામૂહિક સ્મૃતિ વિશેના રૂપક તરીકે અને ફ્રાન્સના અલ્જેરિયાના યુદ્ધ અને સામાન્ય રીતે સંસ્થાનવાદ પરના નિવેદન તરીકે કરવામાં આવ્યું છે. જ્યારે એક રહસ્ય તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, ત્યારે ફિલ્મ સ્પષ્ટપણે જાહેર કરતી નથી કે કયું પાત્ર ટેપ મોકલે છે. હાનેકે તેને અપરાધની શોધ માટે ગૌણ મહત્વ ગણાવ્યું અને પ્રશ્નને દર્શકોના અર્થઘટન પર છોડી દીધો. આ ફિલ્મે કાન્સ ખાતે શ્રેષ્ઠ દિગ્દર્શક સહિત ત્રણ પુરસ્કારો જીત્યા; શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ સહિત પાંચ યુરોપિયન ફિલ્મ પુરસ્કારો; અને અન્ય સન્માનો. તેને વિવાદાસ્પદ રીતે શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે એકેડેમી એવોર્ડ માટે ગેરલાયક ઠેરવવામાં આવી હતી. કેચને તેની રજૂઆત પછીના વર્ષોમાં 2000ના દાયકાની મહાન ફિલ્મોમાંની એક તરીકે ગણવામાં આવે છે, જેનો સમાવેશ બીબીસીની 21મી સદીની 100 મહાન ફિલ્મોમાં કરવામાં આવ્યો છે. એક સમૃદ્ધ પેરિસિયન દંપતી, એની અને જ્યોર્જ લોરેન્ટ, તેમની મિલકત પર સમજૂતી વિના છોડી દેવાયેલી એક વિડિયો ટેપ શોધી કાઢે છે જે તેમના નિવાસસ્થાનના કલાકોના ફૂટેજ દર્શાવે છે, જે સૂચવે છે કે તેઓ દેખરેખ હેઠળ છે. તેના મૂળ વિશે મૂંઝવણમાં, તેઓ તેના હેતુ પર ચર્ચા કરે છે, તે ધ્યાનમાં લેતા કે શું તે તેમના 12 વર્ષના પુત્ર, પિયર્રોટના મિત્રો દ્વારા ભજવવામાં આવેલી વ્યવહારુ મજાક હોઈ શકે છે અથવા સાહિત્યિક ટેલિવિઝન શોનું આયોજન કરનારા જ્યોર્જના ચાહકોનું કાર્ય હોઈ શકે છે. બીજી ટેપ આવે છે, જેની સાથે તેના મોંમાંથી લોહી વહી રહેલા વ્યક્તિનું બાળક જેવું ચિત્ર છે. સમાન રેખાંકનો જ્યોર્જના કાર્યસ્થળ અને પિયર્રોટની શાળાને મોકલવામાં આવે છે. વિચલિત થઈને, લોરેન્ટ્સ પોલીસ તરફ વળે છે, જે નક્કી કરે છે કે ટેપ ખૂબ હાનિકારક છે જેને ગુનાહિત પ્રવૃત્તિ ગણી શકાય નહીં. લોરેન્ટ્સ ડિનર પાર્ટીનું આયોજન કરે છે જે અન્ય વિડિયોટેપની ડિલિવરી દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે, જેમાં તેના ગળામાં લોહી વહેતું ચિકનનું અસંસ્કારી ચિત્ર છે. જ્યારે એની તેમના મિત્રોને પીછો કરવાની વાત જાહેર કરે છે, ત્યારે જ્યોર્જ ટેપને વી. સી. આર. માં મૂકે છે અને શોધે છે કે તે તે એસ્ટેટ દર્શાવે છે જ્યાં તે ઉછર્યો હતો. જ્યોર્જને મજિદ વિશે આબેહૂબ સપના આવવા લાગે છે, જે છોકરાને તે બાળપણમાં જાણતો હતો. માજિદના અલ્જેરિયાના માતાપિતા જ્યોર્જની પારિવારિક સંપત્તિ પર ખેતરમાં કામ કરતા હતા પરંતુ 1961ના પેરિસ હત્યાકાંડમાં ગાયબ થઈ ગયા હતા. માજિદ માટે જવાબદાર અનુભવતા, જ્યોર્જના માતાપિતા તેને દત્તક લેવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા, પરંતુ આ પ્રક્રિયાને ક્યારેય અંતિમ સ્વરૂપ આપવામાં આવ્યું ન હતું. મજિદ ટેપ માટે જવાબદાર હોવાની શંકા રાખીને, જ્યોર્જ તેની બીમાર માતાની મુલાકાત લે છે, જે આશ્ચર્યજનક રીતે મજિદને સારી રીતે યાદ ન હોવાનો દાવો કરે છે. જ્યારે લોરેન્ટ્સને ઓછી આવક ધરાવતા રહેઠાણના એપાર્ટમેન્ટનો ખુલાસો કરતી બીજી ટેપ મળે છે, ત્યારે જ્યોર્જ એનીને કહે છે કે તેના મનમાં એક શંકાસ્પદ વ્યક્તિ છે, પરંતુ જ્યાં સુધી તે તેની શંકાની પુષ્ટિ ન કરે ત્યાં સુધી તે કોણ તે કહેશે નહીં. એની તેના વિશ્વાસના અભાવ તરીકે જે જુએ છે તેના પર આઘાત સાથે પ્રતિક્રિયા આપે છે. છેલ્લી ટેપના સંકેતોને અનુસરીને, જ્યોર્જ રોમેનવિલેમાં એવન્યુ લેનિનના એપાર્ટમેન્ટને શોધી કાઢે છે અને ત્યાં માજિદને શોધે છે. માજિદ ટેપ અથવા ચિત્રના જ્ઞાનને નકારે છે, પરંતુ જ્યોર્જ તેને માનતો નથી અને તેને ધમકી આપે છે. એક છુપાયેલા કેમેરામાં માજિદ સાથેની વાતચીત રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી, જે જ્યોર્જ ગયા પછી રડી પડ્યો હતો અને એન્કાઉન્ટરની ટેપ એની અને જ્યોર્જના એમ્પ્લોયરને મોકલવામાં આવી હતી. જ્યોર્જ એનીને સમજાવે છે કે તે છ વર્ષનો હતો જ્યારે તેના માતાપિતા માજિદને દત્તક લેવાની યોજના બનાવી રહ્યા હતા અને તે ઇચ્છતો ન હતો કે આવું થાય; તેણે માજિદ વિશે જૂઠું કહ્યું, જેને દૂર મોકલી દેવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે પિયરટ ગાયબ થાય છે, ત્યારે લોરેન્ટ્સ ગુસ્સે થઈને પોલીસનો સંપર્ક કરે છે, જે માજિદના એપાર્ટમેન્ટની તપાસ કરે છે અને માજિદ અને માજિદના પુત્રની ધરપકડ કરે છે, જોકે તેઓ અપહરણમાં સંડોવણીનો ઇનકાર કરે છે. મિત્રો સાથે સમય પસાર કરીને પિયરટ તેના પરિવાર પાસે પાછો આવે છે અને એનીને સંકેત આપે છે કે તે વિચારે છે કે તે એક પારિવારિક મિત્ર પિયરની ખૂબ નજીક છે. માજિદ જ્યોર્જને બોલાવે છે અને તેને એપાર્ટમેન્ટમાં પાછા આવવા કહે છે. જ્યારે જ્યોર્જ આવે છે, ત્યારે માજિદ ટેપ મોકલવાનો ઇનકાર કરે છે, કહે છે કે તે જ્યોર્જને હાજર રાખવા માંગતો હતો, અને તેનું ગળું કાપીને આત્મહત્યા કરે છે. જ્યોર્જ એની સમક્ષ કબૂલાત કરે છે કે એક છોકરા તરીકે, તેણે દાવો કર્યો હતો કે માજિદ લોહી ઉધરસ લેતો હતો અને મજિદને પરિવારના મરઘાને મારી નાખવા માટે સહમત કર્યો હતો, ખોટો દાવો કરીને કે તેના પિતા તેને ઇચ્છતા હતા. પોલીસ મૃત્યુનું કારણ આત્મહત્યા હોવાની પુષ્ટિ કરે છે, પરંતુ માજિદનો પુત્ર જ્યોર્જના કાર્યસ્થળ પર તેનો સામનો કરવા માટે હાજર થાય છે. પુત્ર ટેપ માટે જવાબદાર છે એમ માનીને, જ્યોર્જ તેને દેખરેખ બંધ કરવાની ધમકી આપે છે, પરંતુ પુત્ર જવાબ આપે છે કે તે ટેપ સાથે સંકળાયેલો નથી અને તે જાણવા માંગતો હતો કે મૃત્યુ માટે જવાબદાર હોવા અંગે જ્યોર્જને કેવું લાગ્યું. બાદમાં, માજિદનો પુત્ર શાળા પછી પિયરટ સાથે વાત કરે છે. નિર્માણની ઐતિહાસિક પૃષ્ઠભૂમિ વાર્તાનો આધાર 17 ઓક્ટોબર 1961ના રોજ પેરિસમાં થયેલ હત્યાકાંડ હતો, જેનો સંદર્ભ પાત્ર જ્યોર્જ દ્વારા આપવામાં આવ્યો હતોઃ અલ્જેરિયાના યુદ્ધ દરમિયાન, નેશનલ લિબરેશન ફ્રન્ટે ફ્રાન્સના આરબો પર ફ્રેન્ચ જમણેરીઓના હુમલાઓનો જવાબ આપ્યો હતો અને પેરિસમાં 200 જેટલા પ્રદર્શનકારીઓને સીન નદીમાં ગોળી મારીને અથવા ડૂબાડીને મારી નાખવામાં આવ્યા હશે. મૌરિસ પાપોન પેરિસ પોલીસના પ્રીફેક્ટ હતા, અને અગાઉ વિચી ફ્રાન્સમાં સેવા આપી હતી; વિચી વિશેનું એક પુસ્તક જ્યોર્જની છાજલી પર દેખાય છે. હત્યાકાંડ પછી, ફ્રેન્ચ સરકારે 1998માં ત્રણ ઇતિહાસકારોને આર્કાઇવ્સની સમીક્ષા કરવાની મંજૂરી ન આપી ત્યાં સુધી પોલીસ આર્કાઇવ્સ પર પ્રતિબંધ મૂકીને અને જાહેર તપાસમાં વિલંબ કરીને અને રદ કરીને ઘણી હકીકતોને દબાવી દીધી હતી. મીડિયાએ 1961માં ત્રણ મૃત્યુની જાણ કરી હતી; 1997માં જ્યારે પેપોન તેના વિચી રેકોર્ડ માટે સુનાવણીમાં ગયા ત્યાં સુધી આ નરસંહારની સમીક્ષા કરવામાં આવી ન હતી. કાચેના નિર્માણનું આયોજન કરતી વખતે, હાનેકે આર્ટે પર ટેલિવિઝન દસ્તાવેજી જોયા પછી, હત્યાકાંડ વિશે અને વર્ષો સુધી તેના વિશેની માહિતી કેવી રીતે રોકવામાં આવી તે વિશે શીખ્યા. તેમણે ટિપ્પણી કરી, ફ્રાન્સની સ્વતંત્ર પ્રેસ જોતાં, "હું સંપૂર્ણપણે આઘાત પામ્યો હતો કે મેં આ ઘટના વિશે પહેલાં ક્યારેય સાંભળ્યું ન હતું". તેણે તેની વાર્તામાં કામ કરવાનું નક્કી કર્યું. ડેવલપમેન્ટ હાનેકેએ સપ્ટેમ્બર 2001 સુધીમાં પટકથા લખવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમણે એક પ્રારંભિક મુદ્દાનું વર્ણન કર્યુંઃ "હું એક એવી પટકથા લખવાનો વિચાર કરી રહ્યો હતો જેમાં કોઈએ બાળપણમાં જે કર્યું તેના માટે તેના અપરાધનો સામનો કરવો પડે". ફિલ્મનું આયોજન કરતી વખતે, તેમણે રોમાંચક શૈલીને એક આદર્શ તરીકે પસંદ કરી હતી, પરંતુ સાચો મુદ્દો અપરાધની શોધ કરવાનો હતો; તેમણે જાણીજોઈને ટેપ કોણે મોકલી તે પ્રશ્નને અસ્પષ્ટ છોડી દીધો હતોઃ હાનેકેએ પણ તેને અસ્પષ્ટ છોડી દીધો હતો કે શું યુવાન જ્યોર્જનો દાવો કે માજિદ લોહીથી ઉધરસ લેતો હતો તે જૂઠાણું હતું, પરંતુ કહ્યું હતું કે તે માજિદ દ્વારા જ્યોર્જને કુહાડીથી ડરાવવાના ચિત્રણને માત્ર એક દુઃસ્વપ્ન તરીકે જુએ છે. જ્યારે પેરિસ હત્યાકાંડએ કથાને પ્રેરિત કરી હતી, ત્યારે હાનેકે કહ્યું હતું કે વાર્તા "ફ્રેન્ચ સમસ્યા" વિશે ન હતી કારણ કે કંઈક અસામાન્ય હતું, ટિપ્પણી કરતા કહ્યું હતું કે, "આ ફિલ્મ ફ્રાન્સમાં બનાવવામાં આવી હતી, પરંતુ હું તેને ઑસ્ટ્રિયનમાં ખૂબ ઓછા ગોઠવણો સાથે શૂટ કરી શક્યો હોત-અથવા મને ખાતરી છે કે એક અમેરિકન-સંદર્ભ". બીજી પ્રેરણા તેમણે એક મિત્ર પાસેથી સાંભળેલી વાર્તા હતી, જે પાત્રનો જન્મ થયો તે દિવસે માર્યા ગયેલા કૂતરાના ઘા સાથે મેળ ખાતો ડાઘ હોવાનો દાવો કરતી વખતે ડેનિસ પોડાલીડેસનું પાત્ર કહે છે. હાનેકે સમજાવ્યું, "જ્યારે હું ઘરે આવ્યો ત્યારે મેં તેને લખી લીધું હતું અને હંમેશા તેનો ઉપયોગ કરવા માંગતો હતો. મને લાગે છે કે તે અહીં સારી રીતે બેસે છે કારણ કે તે લોકોને પૂછે છે કે તે સાચું છે કે નહીં ". જ્યારે ફિલ્મ નિર્માતાઓ આ ફિલ્મનું નિર્માણ સંપૂર્ણપણે ફ્રેન્ચમાં કરવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા, ત્યારે તેમને જાણવા મળ્યું કે તેઓ એક જ દેશમાં ભંડોળ એકત્ર કરી શકતા નથી. તેને અનુક્રમે ફ્રાન્સ, ઑસ્ટ્રિયા, જર્મની અને ઇટાલી સ્થિત ફિલ્મ્સ ડુ લોસાંજ, વેગા-ફિલ્મ, બાવેરિયા ફિલ્મ અને બીઆઇએમ ડિસ્ટ્રિબ્યુઝિઓન તરફથી આંતરરાષ્ટ્રીય સમર્થન મળ્યું હતું. હાનેકેએ તેના મૂળ ઑસ્ટ્રિયામાં ઓઆરએફ પાસેથી €8 મિલિયનના બજેટ માટે ભંડોળ પણ મેળવ્યું હતું. કાસ્ટિંગ હાનેકે જણાવ્યું હતું કે "ડેનિયલ ઓટેઉઇલ જ કારણ હતું કે મેં આ પટકથા લખી હતી" અને તેમણે મુખ્ય ભૂમિકામાં ઓટેઉઇલ અને બિનોચેની કલ્પના કરી હતી અને પટકથા પર કામ કરતી વખતે "લગભગ તમામ કલાકારોને ધ્યાનમાં રાખ્યા હતા". હાનેકે અગાઉ ક્યારેય ઓટેઉઇલ સાથે કામ કર્યું ન હતું, પરંતુ તેમને પસંદ કર્યા કારણ કે તેમને લાગ્યું કે ઓટેઉઇલ હંમેશા તેમની ભૂમિકાઓ ગુપ્ત રાખે છે. ઔટેઉઇલને 1961ના હત્યાકાંડ વિશે લગભગ 1995માં લ 'ઓબ્સમાં તેના વિશે વાંચ્યા પછી જ ખબર પડી હતી; તેમણે આ ભૂમિકાનો સ્વીકાર કર્યો હતો, જે આ ઘટનાની આસપાસના રાષ્ટ્રીય અંતરાત્માને શોધવામાં રસ ધરાવતી હતી, જેણે તેમના પર છાપ પાડી હતી. જુલિયટ બિનોચે અગાઉ હાનેકેની 2000 કોડ અનનોનમાં અભિનય કર્યો હતો, જ્યાં તેના પાત્રનું નામ પણ એની લોરેન્ટ રાખવામાં આવ્યું હતું. તે 2002ના અંતમાં ઓટેઉઇલ સાથે કાસ્ટમાં જોડાઈ હતી. બાળ અભિનેતા લેસ્ટર મેકડોન્સ્કીને પિયરોટ તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી, અને તેમની તરવાની કુશળતાને કારણે, ફિલ્મ નિર્માતાઓએ પિયરોટની રમત તરીકે તરવાનું પસંદ કર્યું હતું. હાનેકે કોડ અનનોન પર કોડ અનનોન અને ટાઇમ ઓફ ધ વુલ્ફ (2003) પર મૌરિસ બેનિચોઉ સાથે પણ કામ કર્યું હતું. અને ધ પિયાનો ટીચરમાં એની ગિરાર્ડોટ. નથાલી રિચાર્ડે અગાઉ કોડ અનનોનમાં મેથિલ્ડે નામનું પાત્ર ભજવ્યું હતું, બંને એની લોરેન્ટની બે આવૃત્તિઓના મિત્રો હતા. ફિલ્માંકન મુખ્ય ફોટોગ્રાફી રુ ડેસ આઇરિસ અને રુ બ્રિલટ-સેવરિન, પેરિસ ખાતે થઈ હતી, જ્યાં હાનેકે પાર્ક કરેલા વાહનોને તેમની દ્રષ્ટિ સાથે મેળ કરવા અને ટ્રેકિંગ શોટ માટે તૈયાર કરવા માટે ગોઠવવાનો આદેશ આપ્યો હતો. માજિદના પડોશનું ફિલ્માંકન રોમેનવિલેમાં એવન્યુ લેનિને ખાતે કરવામાં આવ્યું હતું. લોરેન્ટ નિવાસસ્થાનના આંતરિક દ્રશ્યો ઓગસ્ટ 2004માં ઓસ્ટ્રિયાના વિયેનામાં શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા. માજિદના એપાર્ટમેન્ટ માટેના આંતરિક દ્રશ્યો પણ વિયેનામાં શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં પેરિસનો ઉપયોગ મોટાભાગે આઉટડોર દ્રશ્યો માટે કરવામાં આવ્યો હતો અને પેરિસની સીડી વિયેનામાં નકલ કરવામાં આવી હતી. હાનેકે જણાવ્યું હતું કે મોટાભાગનું ફિલ્માંકન વિયેનામાં થયું હોવાની શક્યતા છે. તે હાઈ-ડેફિનેશન વિડિયો કેમેરાનો ઉપયોગ કરીને તેમણે બનાવેલી પ્રથમ ફિલ્મ હતી; સંગીત વાસ્તવવાદ સાથે સંઘર્ષ કરે છે તેવી હાનેકેની માન્યતાને કારણે તેમાં કોઈ સ્કોર પણ નથી. જે દ્રશ્યમાં મરઘાનું માથું કાપી નાખવામાં આવે છે, તે દ્રશ્ય માટે વાસ્તવિક મરઘાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો અને ખરેખર તેને મારી નાખવામાં આવ્યો હતો. આત્મહત્યાના દ્રશ્યમાં, હાનેકેએ વાસ્તવિક અસર પેદા કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, અને ટિપ્પણી કરી હતી કે "જો આત્મહત્યાનું દ્રશ્ય બુદ્ધિગમ્ય ન હોય તો આખી ફિલ્મ બગડી જાય છે". અંતિમ દ્રશ્યમાં, લેસ્ટર મેકડોન્સ્કી અને વાલિદ અફકિર સંવાદ હેનેકે દ્વારા લખાયેલા સંવાદ બોલી રહ્યા છે, પરંતુ હેનેકે તેને પ્રકાશિત ન કરવાનું પસંદ કર્યું અને તેને સાંભળી ન શકાય તેવું છોડી દીધું, અને અભિનેતાઓને તેને ક્યારેય જાહેર ન કરવાની સૂચના આપી. હાનેકે વાઈડ શોટ પસંદ કર્યો અને એક્સ્ટ્રા મૂક્યા જેથી દર્શકો મેકડોન્સ્કી અને અફકિરની નોંધ ન લે. તેમણે પોસ્ટ-પ્રોડક્શનને અવાજને ઠીક કરવા માટે સખત મહેનત દ્વારા ચિહ્નિત કર્યું હતું. વસાહતીવાદના વિષયો અને અર્થઘટનો વસાહતવાદ પર સામૂહિક સ્મૃતિ અને અપરાધના વિષયો કાચે દ્વારા ચાલે છે. પ્રોફેસર ઇપિક એ. સેલિકના જણાવ્યા અનુસાર, જ્યારે માજિદ આત્મહત્યા કરે છે, ત્યારે હાનેકે "વ્યક્તિગત અને સામૂહિક અંતરાત્મા" ને જોડે છે, અને કેવી રીતે જ્યોર્જ કે તેમના સમાજે સંસ્થાનવાદની હિંસાને સ્વીકારી નથી. વિદ્વાન સુસાન્ના રેડસ્ટોન દલીલ કરે છે કે જ્યારે વિવેચકોએ ખાસ કરીને અલ્જેરિયાના યુદ્ધ પરના નિવેદન તરીકે ફિલ્મ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું, ત્યારે વાર્તા સામાન્ય રીતે "વસાહતીઓ પર કાયમ રહેલા હિંસાના આઘાત અને અપરાધ વિશે છે જેને હવે વસાહતી સત્તા દ્વારા યોગ્ય રીતે સ્વીકારવો જોઈએ". ફ્રેન્ચ લોકો શરમજનક ક્ષણના સંપૂર્ણ સત્યને સ્વીકારવાનો ઇનકાર કરે છે, પેરિસ હત્યાકાંડ, તે દ્રશ્યને રેખાંકિત કરે છે જ્યાં જ્યોર્જ એન્નેને માજિદ વિશે કહે છે, શૈક્ષણિક એલ્સી વૉકરના જણાવ્યા અનુસાર, થોભાવામાં જ્યોર્જના એકપાત્રી સંવાદને શરમજનક બનાવે છે. તારીખ જણાવ્યા પછી, જ્યોર્જ "એનફ સેડ" ઉમેરે છે, જે સૂચવે છે કે આ ઘટના 2005 સુધીમાં વધુ જાણીતી હતી, પરંતુ તે વિશે મૌનની પુષ્ટિ પણ કરે છે; વૉકર નિર્દેશ કરે છે કે જ્યોર્જ વ્યંગાત્મક રીતે વિગતો સાથે આને અનુસરે છે. પ્રોફેસર રસેલ જે. એ. કિલ્બોર્ન લખે છે કે જ્યોર્જે તેમની યાદો અને તેમની અપરાધની ભાવનાને દબાવી દીધી હતી અને હાનેકે માટે, આઘાત સ્મૃતિ દ્વારા વર્તમાનમાં જીવંત છે. જ્યોર્જનું સ્વપ્ન, જેમાં તે યુવાન માજિદને મરઘાને મારી નાખતો જુએ છે, અને પછી તેને કુહાડીથી ધમકાવે છે, "ઓક્ટોબર 1961ની ઘટનાઓના કોઈપણ અનુકરણ અથવા પુનર્નિર્માણની જગ્યાએ વાસ્તવિક મૃત્યુનો ચમત્કાર રજૂ કરે છે", લેખક માઈકલ લોરેન્સ લખે છે. ઇરાક યુદ્ધ અને ઇઝરાયેલી-પેલેસ્ટિનિયન સંઘર્ષ જેવા હાલના સંઘર્ષોને ફિલ્મમાં જોવા મળતા યુરોન્યૂઝ પ્રસારણ દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. લેખક પેટ્રિક ક્રાઉલી લખે છે કે આનો ઉપયોગ "સામ્રાજ્યવાદના વસાહતી સમકાલીન સ્વરૂપોના પુનરાગમન" નું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે થાય છે, અને તે પેરિસ હત્યાકાંડ અને હોલોકાસ્ટ સાથે જોડાયેલા છે. સીન નદી હત્યાકાંડ અને હોલોકાસ્ટ વચ્ચેનું ફિલ્મનું જોડાણ, જેમાં વિચીના નાઝીઓ સાથેના સહયોગનો સમાવેશ થાય છે, તે પાપોન દ્વારા છે. નિબંધકાર બ્રાયન ગલાઘેરના જણાવ્યા અનુસાર, વસાહતીવાદની હિંસા, જે અત્યાર સુધી ચાલી રહી છે, તેને ખાનગી ઘરો અને માધ્યમોમાં "છુપાયેલી" રીતે પ્રવેશ કરતી હોવાનું પણ દર્શાવવામાં આવ્યું છે. રેડસ્ટોન દલીલ કરે છે કે સર્વેલન્સ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું છે અને કાળા સાઇકલ સવાર સાથે જ્યોર્જનો મુકાબલો સૂચવે છે કે પરિપ્રેક્ષ્ય "વિશેષાધિકૃત અને બેચેન શ્વેત મધ્યમ વર્ગ" નો છે. શૈક્ષણિક ઇવા જોર્હોલ્ટ દલીલ કરે છે કે આ ફિલ્મ સમજાવે છે કે કેવી રીતે વસાહતીવાદના પરિણામે સફેદ પેરાનોઇયા આધુનિક ફ્રાન્સમાં વંશીય ભેદભાવને સમજાવે છે. ફિલ્મ અભ્યાસના વિદ્વાન મારિયા ફ્લડના જણાવ્યા અનુસાર, માજિદને મોટાભાગે અદ્રશ્ય રાખવામાં આવે છે, અને તેનું આત્મહત્યાનું દ્રશ્ય દર્શકોને સમાજના સીમાંત લોકો સાથે સામનો કરે છે. સેલિકે ઉમેર્યું હતું કે વસાહતી ગુનાઓને નકારી કાઢવામાં ઐતિહાસિક સંશોધનવાદે જીન-મેરી લે પેન અને નેશનલ ફ્રન્ટના ઉદય સાથે કેચને 2005 માટે યોગ્ય સમય આપ્યો હતો. સર્વેલન્સ પ્રોફેસર ટોડ હર્ઝોગ જણાવે છે કે 11 સપ્ટેમ્બર 2001ના હુમલા પછી, સામૂહિક સર્વેલન્સ સામાન્ય બની ગયું હતું. હર્ઝોગ ઉમેરે છે કે કેચે સર્વેલન્સ વિશેની સિનેમાની પરંપરાને અનુસરે છે, જેમાં બ્લો-અપ (1966) અને ધ કન્વર્સેશન (1974) નો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ કેચે "કંઈક અથવા કોઈને જોવાને બદલે જોવામાં આવે તે વિશે" હોવા માટે વિશિષ્ટ છે. હર્જોગ લખે છે કે, હાનેકે ગોપનીયતા વિનાના જીવનનો ખુલાસો કરે છે. યુનિવર્સિટી ઓફ વોશિંગ્ટનના કિયાન હે લખે છે કે કોણ જોઈ રહ્યું છે તે ચોક્કસ પ્રશ્ન "પ્રશ્ન જે આપણા રોજિંદા જીવનને ત્રાસ આપે છે"; કેચે એક એવી ફિલ્મ છે જે પ્રશ્નની શોધ કરે છે, જેના જવાબોમાં ગૂગલ, બિગ બ્રધર અને ગોડનો સમાવેશ થાય છે. ફિલસૂફ વિલિયમ જી. સ્મિથે ટેપ મોકલનાર વિશેની હાનેકેની અસ્પષ્ટતાને ફિલસૂફ ફ્રેડરિક નિત્ઝશેના અર્થઘટન પરના લખાણોને હાનેકેને ટાંકીને જોડી હતીઃ "1,000 સત્યો છે. તે દ્રષ્ટિકોણની બાબત છે ". રુ ડેસ આઇરિસનું સેટિંગ પ્રતીકાત્મક મહત્વ ધરાવે છે, કારણ કે "મેઘધનુષ" એ માનવ આંખના એક ભાગ અને કૅમેરા પડદાની વાત કરે છે. ફિલ્મ સ્ટડીઝના પ્રોફેસર કેથરિન વ્હીટલી પણ કાફેમાં એની અને પિયરની પાછળ બેઠેલા એક માણસને જુએ છે અને તેમનું નિરીક્ષણ કરે છે. લેક્ચરર જુડિટ પિલ્ડનર અવલોકન કરે છે કે જ્યોર્જની છાજલીઓ સીડી, ડીવીડી અને વિડિયો ટેપથી સજ્જ છે, જે મીડિયા ટેકનોલોજીની ઉજવણી સમાન છે. લોરેન્ટ્સને મળતી ટેપની લંબાઈ પણ બે કલાકમાં દર્શાવવામાં આવે છે, જે વી. એચ. એસ. અને હાઈ-8 વિડિયોટેપની લાક્ષણિક ક્ષમતાને દર્શાવે છે. એકેડેમિક જેહાને-મેરી ગાવરિની નોંધે છે કે 19મી અને 20મી સદીમાં યાદશક્તિ જાળવવા માટે ફોટોગ્રાફીનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે સૂચવે છે કે વાર્તામાંના વીડિયો આતંકવાદી યુક્તિ તરીકે સર્વેલન્સના પુરાવા હોવાના વિરોધમાં યાદ રાખવામાં મદદ કરે છે. સંપાદકો અમરેશ સિંહા અને ટેરેન્સ મેકસ્વિનીએ પણ કેચને મેમેન્ટો, મુલહોલાન્ડ ડ્રાઇવ, ઇટર્નલ સનશાઇન ઓફ ધ સ્પોટલેસ માઇન્ડ અને પાનની ભુલભુલામણી સાથે મેમરી સાથે સંબંધિત ફિલ્મોના 21મી સદીના વલણના ભાગ તરીકે ઓળખી કાઢ્યું હતું. ગાવરિની ફિલસૂફ માર્ટિન હાઈડેગરને ટાંકે છેઃ હાઈડેગરના સિદ્ધાંતો પર દોરતા, ગાવરિની નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે કાચે એ "સ્ક્રીનની વર્ચ્યુઅલ જગ્યા" પરનું નિવેદન છે. પાત્ર અભ્યાસ વિદ્વાન હ્યુગ એસ. મેનોન ધારણા કરે છે કે સર્વેલન્સ મનોચિકિત્સક જેક્સ લેકનના 'લે રિસ્પેક્ટ-' ધ ગેઝ 'ને મનોવિશ્લેષણ તરીકે રજૂ કરે છે, જેને જ્યોર્જ ટાળવા માંગે છે. મેનોન સૂચવે છે કે હિડનથી વિપરીત, ફ્રેન્ચ શીર્ષક કેચેનો બેવડો અર્થ છે, જે "માસ્ક" મૂક ફિલ્મ સિનેમેટોગ્રાફર્સનો સંદર્ભ આપે છે, જેનો ઉપયોગ અન્ય તત્વને પ્રકાશિત કરવા માટે શોટના ભાગોને અવરોધિત કરવા માટે થાય છે. જ્યોર્જનો સામાન્ય ઉન્માદ તેના મિત્રો અને નોકરીદાતા સાથે ખુલ્લા અને સ્પષ્ટ રીતે વર્તવામાં તેની નિષ્ફળતામાં જોવા મળે છે. તેમના મનમાં, "દુશ્મન દરેક જગ્યાએ છે", વ્હીટલી લખે છે. સ્મિથ માને છે કે જ્યોર્જ અને એની વચ્ચે સંવાદનો અભાવ "ગાદલા હેઠળ વહેતી દરેક વસ્તુમાંથી" ઉદ્દભવે છે. વ્હીટલીના જણાવ્યા અનુસાર, પિયર સાથે સંભવિત વ્યભિચારના સંકેતો દ્વારા "નૈતિક હોકાયંત્ર" તરીકે એનીની સ્થિતિને અસ્પષ્ટ બનાવવામાં આવી છે. જ્યારે કોઈ સેક્સ બતાવવામાં આવતું નથી, ત્યારે તેમના કાફે દ્રશ્યમાં પાત્રોની નિકટતા અનિશ્ચિત હોવા છતાં કલ્પના શક્ય બનાવે છે. ફિલ્મ પ્રોફેસર ક્રિસ્ટોફર શેરેટ પિયર્રોટની શંકાઓને સાચી ગણાવે છે, એ જોતાં કે કેવી રીતે એની પિયરને આરામ માટે શોધે છે, અને સૂચવે છે કે પિયર્રોટ એનીને ખ્યાલ આવે તેના કરતા "ઘણું વધારે જુએ છે". પિયરોટની "રહસ્યમય, પ્રતિકૂળ વર્તણૂક", જેમાં તેની માતા પર વ્યભિચારનો આરોપ મૂકવાનો સમાવેશ થાય છે, તે શંકાને આમંત્રણ આપે છે કે તે ટેપ પાછળ છે. વ્હીટલીએ પિઅરોટની સરખામણી, તેના વડીલો સામે બાળ બળવાખોર તરીકે, ફની ગેમ્સના હત્યારાઓ અને હાનેકેની 2009ની ધ વ્હાઇટ રિબનમાં બાળકો સાથે કરી છે. શૈક્ષણિક જિયુસેપિના મેચિયાએ પુખ્ત અપ્રમાણિકતાને જાહેર કરવા માટે બાળકના પરિપ્રેક્ષ્યનો ઉપયોગ કરીને ફિલ્મને ઇટાલિયન નિયો-વાસ્તવવાદ સાથે સરખાવીઃ બાળ પાત્રો જ્યોર્જની અપ્રમાણિકતાને જાહેર કરે છે. ઇટાલિયન નિર્દેશક વિટ્ટોરિયો ડી સિકાની 1944 ધ ચિલ્ડ્રન આર વોચિંગ અસમાં સમાન વિષયો છે. માજિદ પણ આઘાતનો સામનો કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હોઈ શકે છે, ગવરીનીએ લખ્યું છે કે માજિદ ગરીબીમાં રહે છે, "હજુ પણ તેના માતાપિતાના ગાયબ થવાથી ત્રાસી ગયો છે". ફિલ્મ સ્ટડીઝના પ્રોફેસર માલિની ગુહાના જણાવ્યા અનુસાર, માજિદ અને જ્યોર્જ વચ્ચે વર્ગ વિભાજન છે, કારણ કે માજિદ એચ. એલ. એમ. માં રહે છે અને સેટિંગ્સ "વંશીય, સાંસ્કૃતિક અને વર્ગ આધારિત ધ્રુવીકરણના ચિહ્નો" દર્શાવે છે. ગાવરિની તેને ટેપમાં દોષિત પક્ષ તરીકે ઓળખે છે, અને ટેપ સાથે જોડાયેલા રેખાંકનો જમા કરે છે જે મજિદ દ્વારા તેના ભૂતકાળને સમજવાના પ્રયાસો છે, અને આ વિચારોને જ્યોર્જને વાતચીત કરે છે, જે મૌખિક રીતે તેમને વાતચીત કરવામાં અસમર્થ છે. મજિદના પુત્રને તેના પિતા પાસેથી શું વારસામાં મળ્યું છે તેના પર વિચાર કરવા માટે દર્શકને આમંત્રિત કરવામાં આવે છે; જ્યોર્જ પુત્રને પ્રશ્ન કરે છે કે "શું મૂર્ખ જુસ્સો [મજિદ] પસાર થયો", જોકે વ્હીટલી દલીલ કરે છે કે જો પુત્ર સત્ય કહી રહ્યો છે કે મજીદે તેને યોગ્ય રીતે ઉછેર્યો છે, તો તે જ્યોર્જને ધિક્કારશે નહીં. હાનેકે અગાઉ કોડ અનનોનમાં એની અને જ્યોર્જ લોરેન્ટ અને ફની ગેમ્સ (1997) માં અન્ના અને જ્યોર્જ નામોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. બિનોચે કોડ અનનોન અને કેચેમાં એની લોરેન્ટની ભૂમિકા ભજવી હતી અને મેથિલ્ડે બંને ફિલ્મોમાં એનીની મિત્ર છે. લોરેન્સ સૂચવે છે કે હાનેકે "વ્યક્તિગતકરણ" ને ઓછું દર્શાવવા માટે આ પાત્ર-નામકરણ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને પ્રેક્ષકોને પાત્રોને "ચોક્કસ પ્રકારનાં બહુવિધ સંસ્કરણો" તરીકે જોવાની મંજૂરી આપી હતી. હાનેકે પોતે કહ્યું હતું કે તેમણે વાસ્તવવાદથી દૂર જતા "કોઈપણ છુપાયેલા રૂપકાત્મક અર્થ" ને ટાળવા માટે ટૂંકા પાત્રોના નામોની માંગ કરી હતી. શૈલી સામાન્ય રીતે, હાનેકેની શૈલીને "ભયના સૌંદર્ય શાસ્ત્ર" ના પ્રદર્શન તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે; કાચેમાં "અસ્તિત્વના ભય" અથવા "આસપાસના ભય" ની લાગણી પણ હાજર છે. વાર્તાને "મનોવૈજ્ઞાનિક રોમાંચક" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે; બ્રિટિશ ફિલ્મ સંસ્થાએ જણાવ્યું હતું કે તે રોમાંચક શૈલીમાં પ્રવેશવા માટે "શાસ્ત્રીય રહસ્યમય વ્યૂહરચનાઓ" નો ઉપયોગ કરે છે. વ્હીટલી ઉમેરે છે કે આ તકનીકો હિચકોકિયન શૈલીથી અલગ છે, જ્યાં સુધી પાત્રો તેને જાહેર ન કરે ત્યાં સુધી પ્રેક્ષકો પાસેથી માહિતી છુપાવે છે, અને પાત્રો પ્રામાણિક છે કે કેમ અને ફ્લેશબેક્સ વાસ્તવિક છે કે કેમ તે સ્પષ્ટ નથી. રેડસ્ટોનના જણાવ્યા અનુસાર, આ શૈલી "તેના ક્લોઝ-ઇન કેમેરાવર્ક, તેની સૌંદર્યલક્ષી અને વર્ણનાત્મક દેખરેખ, તેની ક્લોસ્ટ્રોફોબિક આંતરિકતા" દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. ફિલ્મ અભ્યાસના પ્રોફેસર ઓલિવર સી. સ્પેકે લખ્યું છે કે હાનેકે જ્યોર્જના બાળપણના મનોરંજનમાં "બનાવટી-વાસ્તવવાદ" ને નકારી કાઢ્યો હતો. જો કે તે એક વ્હોડુનિટ જેવું લાગે છે, તેમ છતાં ફિલ્મ એ જાહેર કરતી નથી કે ટેપ કોણે મોકલી હતી. કોઈ ઉકેલ શક્ય ન પણ હોઈ શકે, કારણ કે સેટિંગ અને કેમેરાવર્કને જોતાં, જ્યારે જ્યોર્જ તેમાં જુએ છે ત્યારે કેમેરા જોયા વિના રેકોર્ડ કરી શકતો નથી, હર્ઝોગ લખે છે. આ સૂચવે છે કે હાનેકે પોતે વાર્તામાં ટેપ મોકલી રહ્યા છે. જ્યોર્જ પાસે પોતાની જાતને અને એનીને ટેપ મોકલવાનું કોઈ કારણ નથી, અને જ્યોર્જ અભાનપણે અને માનસિક રીતે ટેપનું નિર્માણ કરી રહ્યો છે તે વિચાર વાસ્તવિક શૈલીથી વિરોધાભાસી છે. શરૂઆતના ક્રમને લાંબા ટેક દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે જેમાં કેમેરા સ્થિર હોય છે અને શેરી પર કેન્દ્રિત હોય છે, જેમાં "ગીચ રચના" અને મધ્યમાં બે માળનું ઘર હોય છે, નિબંધકાર જોનાથન થોમસ તેની સરખામણી પક્ષીઓના અવાજ સાથે ફોટોગ્રાફ સાથે કરે છે અને તેને "રમણીય" તરીકે વર્ણવે છે. પ્રોફેસર બ્રિગિટ પીકર તેને "સ્લાઇસ-ઓફ-લાઇફ રિયેલિઝમ" કહે છે, તેની સરખામણી આલ્ફ્રેડ હિચકોકની સમાન સર્વેલન્સ-થીમવાળી રીઅર વિન્ડો (1954) ની શરૂઆત સાથે કરે છે. શરૂઆતના ક્રેડિટ્સ શોટ પર દેખાય છે, જે સૂચવે છે કે તેઓ ટાઇપ કરવામાં આવી રહ્યા છે. બે મિનિટ પછી અને કોઈ કટ ન થયા પછી, "સ્થિરતા" દર્શક પર "વજન" કરવાનું શરૂ કરે છે. પિલ્ડનેરે આની સરખામણી ઇટાલિયન નિર્દેશક મિકેલેન્ગીલો એન્ટોનિયોનીની ટેમ્પ્સ મોર્ટની તકનીક સાથે કરી હતી, જેમાં વાર્તા કહેવાનું બંધ થઈ ગયું હોય તેવું લાગે તે પછી પણ એક શોટ ચાલુ રહે છે. વ્હીટલી ચાર મિનિટના અંતિમ શોટના મિસ-એન-સીનની "સખત વ્યવસ્થા" નોંધે છે, જે દર્શકોને કડીઓ મેળવવા માટે આમંત્રિત કરે છે, જો કે ઘણા દર્શકો પુત્રો વચ્ચેની બેઠક ચૂકી ગયા હતા જે સૂચવે છે કે તેઓ સહ-કાવતરાખોરો છે. શોટ સ્થિર છે, સમપ્રમાણતામાં બે દરવાજા સાથે, માતાપિતાએ ભુરો અને ન રંગેલું ઊની કાપડ પહેર્યું છે, અને "સામગ્રી ગણગણાટ". થોમસના જણાવ્યા અનુસાર, સમગ્ર ફિલ્મ દરમિયાન, "નાટકીય પ્રસ્તુતિ", "પૂર્વ-રેકોર્ડ કરેલ વિડિયો", ટેલિવિઝન પર જ્યોર્જને જોવાની અને ફ્લેશબેક્સમાંથી છબીઓ જોડવામાં આવી છે. ગાવરિની ભારપૂર્વક જણાવે છે કે દર્શક મુખ્ય પાત્રના દ્રષ્ટિકોણથી જોઈ રહ્યા છે કે કેમ તે અંગે શરૂઆત ભ્રામક છે, "દિગ્દર્શકના કેમેરા અને ડાઇજેટિક વીડિયો વચ્ચે મૂંઝવણ" પેદા કરે છે અને પ્રેક્ષકોને સર્વેલન્સના ગુનેગારો તરીકે સામેલ કરે છે. સ્પેક લાંબી ટેકને "દ્રશ્ય જોડકણાં" સાથે સરખાવે છે. થોમસ લખે છે કે ઉચ્ચ વ્યાખ્યા તેમને "ભૌતિક રીતે એકરૂપ" બનાવે છે, જેમાં કોઈ અનાજ કે ઘોંઘાટ નથી. સ્પેક ઉમેરે છે કે ડિજિટલ ફિલ્મ સર્વેલન્સ ફૂટેજ અને અન્ય દ્રશ્યો વચ્ચેના તફાવતને ઢાંકી દે છે, જે "ઑન્ટોલોજિકલ નિશ્ચિતતા" ને દૂર કરે છે. લોરેન્ટ્સના એપાર્ટમેન્ટમાં જોવા મળતી રંગ યોજના, ભૂખરા, ભૂરા અને ન રંગેલું ઊની કાપડ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે અને અસંતોષ વ્યક્ત કરે છે; હેનેકે અગાઉ ધ પિયાનો ટીચરમાં તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તણાવપૂર્ણ દ્રશ્યમાં જ્યાં એની અને જ્યોર્જને ખ્યાલ આવે છે કે પિયરટ ગુમ છે, યુરોન્યૂઝ ઇરાકમાં બાર્બરા કોન્ટીની અને વિરોધમાં પેલેસ્ટાઈનના લોકોને આવરી લેતા બેકગ્રાઉન્ડમાં ભજવે છે; વૉકર નોંધે છે કે બેકગ્રાઉન્ડ વોલ્યુમ લોરેન્ટ સંવાદ કરતાં મોટેથી રહે છે, જ્યારે "શાસ્ત્રીય વાસ્તવવાદ" માટે દર્શકને બેકગ્રાઉન્ડ સમાચારોમાં રસ ગુમાવવાની જરૂર પડશે. 2002ના અંત સુધીમાં, માર્સ ડિસ્ટ્રિબ્યુશને ફ્રેન્ચ ડિસ્ટ્રિબ્યુટર તરીકે હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. આ ફિલ્મનું પ્રીમિયર મે 2005માં કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં થયું હતું, જ્યાં વિતરકોએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ માટે સોની પિક્ચર્સ ક્લાસિક્સ સહિત રિલીઝના અધિકારો ખરીદ્યા હતા. ત્યારબાદ તે 2005માં ટોરોન્ટો આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ મહોત્સવ, ટેલુરાઇડ ફિલ્મ મહોત્સવ અને ન્યૂયોર્ક ફિલ્મ મહોત્સવમાં પ્રદર્શિત થઈ હતી. ફ્રાન્સમાં, કેચે 5 ઓક્ટોબર 2005ના રોજ ખોલવામાં આવ્યું હતું. તેના પોસ્ટરમાં આત્મહત્યાના દ્રશ્ય તરફ સંકેત કરતો લોહીનો છંટકાવ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. તે 23 ડિસેમ્બર 2005 ના રોજ ન્યુ યોર્ક સિટી અને લોસ એન્જલસમાં ખોલવામાં આવ્યું હતું અને યુનાઇટેડ કિંગડમમાં 27 જાન્યુઆરી 2006 ના રોજ આર્ટિફિશિયલ આઈ દ્વારા વિતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. ફિલ્મનું માર્કેટિંગ કરવા માટે, આર્ટિફિશિયલ આઈએ એક જટિલ કથાનક પર ભાર મૂકતા, ઉપશીર્ષકો સાથે કોઈ સંગીત અને ભારે સંવાદ વગરનું ટ્રેલર તૈયાર કર્યું હતું. જાન્યુઆરીના અંત સુધીમાં, સોનીએ શિકાગો, બોસ્ટન, સાન ફ્રાન્સિસ્કો, મોન્ટ્રીયલ અને અન્ય શહેરોમાં પ્રકાશનનું વિસ્તરણ કર્યું. યુકે ફિલ્મ કાઉન્સિલે પણ વ્યાવસાયિક અપીલ કરી શકે તેવા મૂલ્યાંકનના આધારે મલ્ટિપ્લેક્સમાં સ્ક્રિનિંગ માટે હિડન શીર્ષક હેઠળ કેચને મંજૂરી આપી હતી. તે યવેસ મોન્ટમાયુરની દસ્તાવેજી હિડન સાઇડ સાથે જૂન 2006માં પ્રદેશ 1માં ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. તે મહિને, આર્ટિફિશિયલ આઈએ સિંગલ-ડિસ્ક રિજન 2 ડીવીડી પણ પ્રકાશિત કરી હતી, બાદમાં તેને ઓક્ટોબર 2009માં તેના ધ એસેન્શિયલ માઈકલ હાનેકે ડીવીડી બોક્સસેટમાં સામેલ કરી હતી. રિસેપ્શન બોક્સ ઓફિસ નવેમ્બરની શરૂઆત સુધીમાં, ફિલ્મ્સ ડુ લોસાંજેને જાણવા મળ્યું કે ફિલ્મ ફ્રાન્સમાં "મજબૂત" પ્રદર્શન કરી રહી છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને કેનેડામાં, સોનીએ 25 જાન્યુઆરી 2006 સુધીમાં તેને 10 થી 22 સ્ક્રીન પર ખસેડીને 718,406 ડોલરની કમાણી કરી હતી. તે યુનાઇટેડ કિંગડમમાં તેના પ્રથમ સપ્તાહના અંતે £169,000ની કમાણી સાથે શરૂ થયું હતું, જે 24 માર્ચ 2006 સુધીમાં £1 મિલિયન સુધી પહોંચી ગયું હતું. આ ફિલ્મે યુ. એસ. માં 36 લાખ ડોલર અને યુ. કે. માં 11 લાખ પાઉન્ડની કમાણી કરી હતી, જે બંને દેશોમાં અગાઉની કોઈપણ હાનેકે ફિલ્મ કરતાં વધુ હતી. તેણે વિશ્વભરમાં યુ. એસ. $16,197,824 ની કમાણી કરી. પીટર કોવી અને પાસ્કલ એડલમેને કેચના બોક્સ ઓફિસ પરના પ્રદર્શનને "નોંધપાત્ર સફળતા" તરીકે સારાંશ આપ્યો હતો. ક્રિટિકલ રિસેપ્શન રોટેન ટોમેટોઝે સરેરાશ 7.85/10 રેટિંગ સાથે 135 સમીક્ષાઓના આધારે 89 ટકા મંજૂરી રેટિંગ નોંધાવ્યું હતું. વેબસાઇટની વિવેચનાત્મક સર્વસંમતિ વાંચે છે કે "એક ડરામણી ફ્રેન્ચ મનોવૈજ્ઞાનિક રોમાંચક જે પ્રેક્ષકોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે". મેટાક્રિટિક પર, જે વિવેચકોની સમીક્ષાઓના આધારે 100 માંથી સામાન્ય રેટિંગ આપે છે, આ ફિલ્મને 37 સમીક્ષાઓના આધારે 83 નો સ્કોર મળ્યો છે, જે "સાર્વત્રિક પ્રશંસા" દર્શાવે છે. લે મોન્ડેમાં, જીન-ફ્રાન્કોઇસ રાઉગરે લખ્યું છે કે જ્યારે હાનેકે તેમના નકારાત્મક દૃષ્ટિકોણ અને મધ્ય પૂર્વમાં યુદ્ધ વિશેના સમાચારોનો પૃષ્ઠભૂમિમાં ઉપયોગ કરવામાં ભારે હોઈ શકે છે, ત્યારે આતંકનું વાતાવરણ શ્રેયને પાત્ર છે. લે પેરિસિયને એની ગિરાર્ડોટને માતા તરીકેના તેમના અભિનય માટે ટાંકીને તેને એક ઉત્તમ રોમાંચક ફિલ્મ જાહેર કરીને તેને ચારમાંથી ત્રણ સ્ટાર આપ્યા હતા. લેસ ઇનરોકપ્ટિબલ્સ માટે, સર્જ કાગાન્સ્કીએ શરૂઆતની સરખામણી ડેવિડ લિન્ચના લોસ્ટ હાઇવે સાથે કરી હતી અને ત્યાંથી વિકસિત સસ્પેન્સ લખ્યું હતું, અને બિનોચે અને ઔટેઉઇલ ચિંતા વ્યક્ત કરે છે, ઔટેઉઇલ વધુ આંતરિક રીતે. વિવિધતાના વિવેચક ડેબોરા યંગે હાનેકેની ગતિને અનુકૂળ રીતે સમીક્ષા કરી અને ફ્રાન્સ અને અલ્જેરિયા સંબંધિત જવાબદારીના વિષયો શોધી કાઢ્યા, પરંતુ ઇરાક યુદ્ધમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને યુરોપ સાથે જોડાયેલા હતા. હોલીવુડ રિપોર્ટર્સ કિર્ક હનીકટ "અપરાધબોધ, સંદેશાવ્યવહાર અને ઇરાદાપૂર્વકની સ્મૃતિભ્રંશ" ના સંપૂર્ણ સંશોધન માટે ફિલ્મને શ્રેય આપે છે અને સિનેમેટોગ્રાફીની પ્રશંસા કરે છે. ફિલ્મ ટિપ્પણીના ફાળો આપનાર માઈકલ જોશુઆ રોવિને તેને હાનેકેનું અત્યાર સુધીનું સૌથી વધુ રાજકીય કાર્ય ગણાવ્યું હતું, તેના "નિષ્ક્રિય-આક્રમક દમન અને ધીમી ગતિએ નિર્માણ પામતા, વણઉકેલાયેલા સામાજિક તણાવ તરીકે તેના અભિવ્યક્તિ" ના ચિત્રણમાં "માત્ર ઉદાર હાથ મિલાવીને નહીં". એ. ઓ. સ્કોટે લખ્યું હતું કે જ્યારે તેઓ તેની દોષિતતાને પ્રેરિત કરવાની ઉદાર કવાયત તરીકે ટીકા કરી શકે છે, ત્યારે "તેની ડરામણી, ઉશ્કેરણીજનક શક્તિને નકારી કાઢવી મુશ્કેલ હતી". રોજર એબર્ટએ તેને ચાર સ્ટાર એનાયત કર્યા હતા, એક વિચિત્ર નિષ્કર્ષ આપવાને બદલે "પેરાનોઇયા અને અવિશ્વાસ" પર તેના ધ્યાનની પ્રશંસા કરી હતી, અને પાત્રો એકબીજાથી જે રીતે ઘણું છુપાવે છે તેના પર ટિપ્પણી કરી હતી, જે શીર્ષકને પ્રતિબિંબિત કરે છે. ગાર્ડિયન્સ પીટર બ્રેડશોએ ફિલ્મને પાંચમાંથી પાંચ સ્ટાર આપ્યા હતા અને તેને "આ દાયકાની મહાન ફિલ્મોમાંની એક" અને "હાનેકેની શ્રેષ્ઠ કૃતિ" તરીકે વર્ણવી હતી. બીબીસી માટે, મેથ્યુ લેઇલેન્ડે અપરાધના વિષયો પર વધતા સસ્પેન્સને ટાંકીને તેને ચાર સ્ટાર આપ્યા હતા. ધ એટલાન્ટિકની સમીક્ષામાં, ક્રિસ્ટોફર ઓરએ કેચને "પશ્ચિમી અપરાધ અને જોવાની પ્રકૃતિ પર ધ્યાન વિશે વ્યાપક રાજકીય રૂપક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ફિલ્મ ક્વાર્ટરલી વિવેચક આરા ઓસ્ટરવીલે કેચની સરખામણી 1966ના બ્લો-અપ સાથે કરી હતી, જેમાં તેમણે "આંખની નિપુણતાની નિષ્કપટ ધારણાઓને પડકારી હતી". કેચના વિરોધીઓમાં ધ ન્યૂ યોર્ક ઓબ્ઝર્વરના એન્ડ્રુ સારિસનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે લખ્યું હતું કે "કાવતરાની મોટાભાગની મશીનરી એક રૂપકાત્મક પદ્ધતિ સાબિત થાય છે, જેના દ્વારા જ્યોર્જ પર વસાહતી અપરાધની પૂંછડી બાંધવામાં આવે છે અને આપણે બાકીના લોકો બુર્જુઆ ગધેડાઓને કચડી નાંખીએ છીએ". સાન ફ્રાન્સિસ્કો ક્રોનિકલમાં, મિક લાસેલે તેને "એક સુંદર fraud.in તેની શૈલી, તકનીક અને અંતિમ સંદેશ" ગણાવ્યો હતો, જે નીરસ અને "એક કંટાળાજનક સામાજિક વિવાદાત્મક" બની ગયો હતો. નેશન્સ સ્ટુઅર્ટ ક્લાવાન્સે તેને "ઉદાર અપરાધ" નું નિવેદન ન ગણાવ્યું, પરંતુ ક્લાવાન્સના અર્થઘટનમાં, માજિદને જ્યોર્જ માટે મરવાનું પસંદ કરવામાં "ઉદાર સ્વ-સન્માન" ગણાવ્યું. ધ શિકાગો રીડરના જોનાથન રોસેનબૌમે કેચને "ઉકેલ વિનાની જો અપ્રિય પઝલ હોય તો તેજસ્વી" ગણાવી હતી, અને લખ્યું હતું કે "હાનેકે દંપતી અને તેના પ્રેક્ષકો પ્રત્યે એટલા શિક્ષાત્મક છે કે મેં સમયાંતરે દિગ્દર્શકના ગુસ્સાની વિરુદ્ધ બળવો કર્યો હતો-અથવા તેને નકારી કાઢ્યો હતો, અને મને લાગે છે કે તે યોજનાનો એક ભાગ છે". સ્લેંટ મેગેઝિનના કેલમ માર્શ લખે છે કે કેચેમાં "હેનેકેની છેતરપિંડી માટેની વૃત્તિએ ઉચ્ચ વિચારધારાની સેવા કરી, જો હજુ પણ કંઈક અંશે શંકાસ્પદ, બૌદ્ધિક હેતુ". એબર્ટએ 2010માં તેમની ગ્રેટ મૂવીઝની યાદીમાં ફિલ્મનો ઉમેરો કર્યો, બે વખત જોયા પછી સંભવિત "સ્મોકિંગ ગન" ગુમ થવા અંગે અવિશ્વાસ વ્યક્ત કર્યો, જુલિયટ બિનોચને કુદરતી અભિનય માટે શ્રેય આપ્યો, અને 1961ના હત્યાકાંડ પર વિચાર કર્યોઃ "શું ફ્રાન્સે તેને તેની સ્મૃતિમાં છુપાવી દીધું છે?" 2010 માં પણ, એબર્ટએ વિવિધ પાત્રોના હેતુઓને ધ્યાનમાં રાખીને વ્હોડુનિટ પ્રશ્નની વધુ શોધ કરી. એબર્ટ પ્રશ્ન કરે છે કે શું પિયરટ અને માજિદના પુત્ર વચ્ચે છેલ્લા દ્રશ્યની અથડામણ તેઓ પહેલી વાર મળ્યા હતા, અથવા ઘણા એન્કાઉન્ટરમાંથી એક છે. તેમણે તારણ કાઢ્યું કે માજિદનો પુત્ર ઓછામાં ઓછો અંશતઃ જવાબદાર હોવો જોઈએ અને પિયરટ સંભવિત સાથી છે, કારણ કે તે ઘણા દ્રશ્યોમાં ક્યાં છે તે સ્પષ્ટ નથી. તેમની 2014ની મૂવી ગાઇડમાં, લિયોનાર્ડ માલ્ટિને તેને ત્રણ સ્ટાર આપ્યા હતા, અને તેને "જો લાંબી હોય તો ખૂબ જ સાવચેતીભર્યું" ગણાવ્યું હતું. કાચે 2000ના દાયકાની સૌથી વધુ વખાણાયેલી ફિલ્મોમાંની એક હતી. 2009માં, કેચને ધ ડેઇલી ટેલિગ્રાફની "ધ ફિલ્મ્સ ધેટ ડિફાઇન્ડ ધ નોટીઝ" ની યાદીમાં 44મું અને ધ ગાર્ડિયન્સની "100 બેસ્ટ ફિલ્મ્સ ઓફ ધ નોટીઝ" માં 36મું સ્થાન મળ્યું હતું. આ ફિલ્મને 2010માં એમ્પાયર મેગેઝિનની "ધ 100 બેસ્ટ ફિલ્મ્સ ઓફ વર્લ્ડ સિનેમા" માં 73મું સ્થાન મળ્યું હતું. 2012ના સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડ મતદાનમાં કેચને અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન ફિલ્મોના કુલ 19 મત મળ્યા હતા; તે વિવેચકોમાં 154મા અને દિગ્દર્શકોમાં 75મા ક્રમે છે. 2016માં, વિવેચકોએ તેને બી. બી. સી. ની 21મી સદીની 100 શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોમાં 23મી શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ તરીકે મત આપ્યો હતો. એક્સોલેડ્સ કેચેએ 2005 કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં પાલ્મે ડી 'ઓર માટે સ્પર્ધા કરી હતી, જ્યાં મતદાન કરાયેલા વિવેચકો અને તહેવારના પ્રેક્ષકોએ તેને અગ્રણી ગણાવી હતી. આખરે જ્યુરીએ હાનેકને શ્રેષ્ઠ દિગ્દર્શકનો એવોર્ડ આપ્યો હતો. તેણે અન્ય ઘણા પુરસ્કારો જીત્યા. યુરોપિયન ફિલ્મ એવોર્ડ્સમાં, તેણે કાન્સ પાલ્મે ડી 'ઓર વિજેતા, લ' એન્ફન્ટ બાય ધ ડાર્ડેન બ્રધર્સ સાથે સ્પર્ધા કરી હતી, જેમાં કેચે શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ સહિત પાંચ પુરસ્કારો જીત્યા હતા. આ ફિલ્મ 78મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે ઓસ્ટ્રિયાની એન્ટ્રી તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ ફ્રેન્ચ મુખ્યત્વે ઓસ્ટ્રિયાની ભાષા ન હોવાથી તેને ગેરલાયક ઠેરવવામાં આવી હતી. હાનેકે ઑસ્ટ્રિયન હોવાથી, જો ફ્રાન્સ અથવા અન્ય કોઈ દેશે તેને રજૂ કર્યું હોત તો તેને પણ ગેરલાયક ઠેરવવામાં આવ્યો હોત. સોની પિક્ચર્સ ક્લાસિક્સના સહ-પ્રમુખ માઈકલ બાર્કરે તેને "કમનસીબ" ગણાવી હતી અને કહ્યું હતું કે વાર્તામાં ફિલ્મ ફ્રેન્ચમાં હોવાની માંગ કરવામાં આવી હતી. ઓસ્ટ્રિયાના ફેકવરબેન્ડ ડેર ઑડિઓવિઝન્સ એન્ડ ફિલ્મઇન્ડસ્ટ્રીએ માપદંડનો વિરોધ કર્યો હતો અને હેનેકે, જેમની અગાઉની ફ્રેન્ચ ભાષાની પિયાનો શિક્ષકને ઑસ્ટ્રિયન રજૂઆત તરીકે ગેરલાયક ઠેરવવામાં આવી ન હતી, તેમણે પણ નિયમોને "ખરેખર મૂર્ખ" ગણાવ્યા હતા. એકેડેમીના સભ્ય માર્ક જ્હોન્સને જવાબ આપ્યો, "અમે અત્યારે કેટલાક ખૂબ જ આમૂલ ફેરફારોને ધ્યાનમાં લેવાની પ્રક્રિયામાં છીએ". આ ફિલ્મની ફ્રેન્ચ રજૂઆત 2005ના ફ્રેન્ચ રમખાણો પહેલા થઈ હતી, જેની શરૂઆત 27 ઓક્ટોબરના રોજ ત્રણ મૃત્યુ સાથે થઈ હતી; પ્રોફેસર જેમ્મા કિંગે લખ્યું છે કે આ ફિલ્મે રમખાણોને પગલે વાસ્તવિક જીવનના વિભાગોથી વિપરીત પ્રગતિશીલ પરિપ્રેક્ષ્ય રજૂ કર્યું હતું. વૉકરના જણાવ્યા અનુસાર, ફિલ્મની રજૂઆતના થોડા સમય પછી રમખાણોની ઘટનાએ તેને "બિનજરૂરી રીતે પડઘો પાડતો" ગણાવ્યો હતો; રેડસ્ટોને ફિલ્મનું અર્થઘટન ગોરાઓ દ્વારા અનુભવાતા વંશીય તણાવ પરના નિવેદન તરીકે કરવા માટે રમખાણોને ટાંક્યા હતા. કિંગનું નિરીક્ષણ છે કે કાચે એ ફ્રેન્ચ ફિલ્મોની વધતી જતી સંખ્યામાંની એક છે જે દેશના વસાહતી ભૂતકાળનો પ્રગતિશીલ દૃષ્ટિકોણ લે છે, અને તે પછીના વર્ષોમાં અલ્જેરિયા વિશેની ફિલ્મો વધુ સામાન્ય બની હતી. એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં ફિલ્મની ગેરલાયકાતને પગલે, એકેડેમીએ તેના નિયમોમાં સુધારો કર્યો હતો જેથી શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે પાત્રતા માટે દેશની ભાષા પર ફિલ્મ નિર્માતાના મૂળ પર ભાર મૂકવામાં આવે. ત્યારબાદ, હાનેકેની 2012ની ફ્રેન્ચ ભાષાની અમોરે ઑસ્ટ્રિયા માટે એવોર્ડ જીત્યો હતો. 2015 માં, ઇન્ડીવાયર રિપોર્ટર રાયન લેટાન્ઝિયોએ અફવાઓનો અહેવાલ આપ્યો હતો કે યુ. એસ. નિર્માતાઓ હાનેકેની ફિલ્મની રિમેક બનાવવા માંગતા હતા અને જોએલ એડગર્ટનની ધ ગિફ્ટની રિમેક સાથે સરખામણી કરી હતી. વિવિધતાના વિવેચક સ્કોટ ફાઉન્ડાસે એમ પણ કહ્યું હતું કે "નૈતિક અને અસ્તિત્વના ખાણક્ષેત્ર" ની શોધ કરવાના પ્રયાસમાં "ધ ગિફ્ટ" કેચે સાથે સામ્યતા ધરાવે છે ". એડગર્ટને કેચને ધ ગિફ્ટ પર પ્રભાવ તરીકે ટાંક્યા હતા અને કહ્યું હતું કે હાનેકેની ફિલ્મ દર્શાવે છે કે "તમે જે વસ્તુ ક્યારેય જોતા નથી તેનાથી તમે કેટલા અસ્થિર થઈ શકો છો". તેમણે ઉમેર્યું હતું કે "ખલનાયકનો વિચાર જે પડછાયામાંથી અન્ય વ્યક્તિના જીવનને સક્રિય રીતે નાબૂદ કરવામાં સક્ષમ હોય તે ઘણીવાર દૃશ્યમાન ધમકી કરતાં વધુ ભયાનક હોય છે". સર્વેલન્સ દર્શાવતી ફિલ્મોની સૂચિ શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે એકેડેમી એવોર્ડ માટે ઑસ્ટ્રિયન રજૂઆતોની સૂચિ શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે 78મા એકેડેમી એવોર્ડ માટે રજૂઆતોની સૂચિ સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ બાહ્ય કડીઓ 2005 ફિલ્મો 2005 મનોવૈજ્ઞાનિક રોમાંચક ફિલ્મો અલ્જેરિયન યુદ્ધ ફિલ્મો ઑસ્ટ્રિયન રોમાંચક ફિલ્મો યુરોપિયન ફિલ્મ પુરસ્કારો વિજેતાઓ (ફિલ્મો) દત્તક લેવા વિશેની ફિલ્મો મેમરી વિશેની ફિલ્મો પોલીસ ગેરવર્તણૂક વિશેની ફિલ્મો સુરક્ષા અને દેખરેખ વિશેની ફિલ્મો ટેલિવિઝન લોકો વિશેની ફિલ્મોનો પીછો કરવા વિશેની ફિલ્મો માઇકલ હાનેકે દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો પેરિસમાં સેટ કરેલી ફિલ્મો વિયેના 2000ની ફ્રેન્ચ ભાષાની ફિલ્મોમાં શૂટ કરાયેલી ફ્રેન્ચ મનોવૈજ્ઞાનિક રોમાંચક ફિલ્મો જર્મન મનોવૈજ્ઞાનિક રોમાંચક ફિલ્મો ઇટાલિયન મનોવૈજ્ઞાનિક રોમાંચક ફિલ્મો સોની પિક્ચર્સ ક્લાસિક ફિલ્મો 2000ની ફ્રેન્ચ ફિલ્મો 2000ની જર્મન ફિલ્મો