Matango
ઈશીરો હોન્ડા દ્વારા નિર્દેશિત 1963ની જાપાનીઝ હોરર ફિલ્મ છે. આ ફિલ્મમાં અકીરા કુબો, કુમી મિઝુનો અને કેન્જી સહારા છે. તે આંશિક રીતે વિલિયમ હોપ હોજસનની ટૂંકી વાર્તા "ધ વોઇસ ઇન ધ નાઇટ" પર આધારિત છે અને તે એક ટાપુ પરના કાસ્ટવેઝના જૂથ વિશે છે જે અજાણતાં મ્યુટેજેનિક મશરૂમ્સની સ્થાનિક પ્રજાતિઓ દ્વારા બદલવામાં આવે છે. માતંગો તે સમયની હોન્ડાની અન્ય ફિલ્મોથી અલગ હતી કારણ કે તેમાં ઘાટા વિષયોની શોધ કરવામાં આવી હતી અને તેમાં વધુ નિર્જન દેખાવ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. જાપાનમાં ફિલ્મની રજૂઆત પછી, હિરોશિમા અને નાગાસાકીના અણુ બોમ્બ ધડાકાના પીડિતો જેવા પાત્રોને દર્શાવતા દ્રશ્યોને કારણે તેના પર લગભગ પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. આ ફિલ્મ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ટૂંકા સ્વરૂપમાં સીધા ટેલિવિઝન પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. પૂર્વલક્ષી સમીક્ષાઓ સામાન્ય રીતે ટિપ્પણી કરે છે કે ફિલ્મ તેના ઘાટા સ્વર સાથે હોન્ડાના અન્ય કાર્યોથી કેવી રીતે અલગ છે. ટોક્યોની માનસિક હોસ્પિટલમાં ક્વોરેન્ટાઇન થયેલા કેન્જી મુરાઈ નામના મનોવિજ્ઞાનના પ્રોફેસરની મુલાકાત લેતાં ડોકટરોના એક જૂથે તેમને જે ઘટનાઓ તેમને ત્યાં લઈ ગઈ તે વિશે પૂછ્યું. મુરાઈ સમજાવવા આગળ વધે છે કે કેવી રીતે, તેમના પક્ષના માત્ર બે જ મૃત્યુ પામ્યા હોવા છતાં, તે એકમાત્ર વ્યક્તિ હતો જેને બચાવી લેવામાં આવ્યો હતો. ત્યારબાદ તેઓ યાટ પર તેમના દિવસના ટ્રિપર્સના જૂથની વાર્તા વર્ણવે છેઃ મુરાઈ, શ્રીમંત ઉદ્યોગપતિ મસાફુમી કસાઈ (યાટના માલિક), પગારદાર સુકાની નાઓયુકી સકુદા, તેમના શિપમેટ સહાયક સેન્ઝો કોયામા, સેલિબ્રિટી લેખક એટસુરો યોશિદા, વ્યાવસાયિક ગાયક મામી સેકીગુચી અને વિદ્યાર્થી અકીકો સોમા. અચાનક આવેલા તોફાનને કારણે યાટ લગભગ ડૂબી જાય છે. હોડી સીધી હોવા છતાં, તે તોફાન દરમિયાન ગંભીર નુકસાન પહોંચાડે છે અને અનિયંત્રિત રીતે વહી જાય છે. આ જૂથ દેખીતી રીતે નિર્જન ટાપુ પર પહોંચે છે અને અન્વેષણ કરવાનું શરૂ કરે છે. તેઓ તાજા વરસાદી પાણીથી ભરેલા તળાવો અને અસામાન્ય રીતે મોટા મશરૂમ્સથી ભરેલા જંગલમાં આવે છે. જેમ જેમ તેઓ ટાપુ પાર કરે છે, તેમ તેમ તેઓ કિનારા પર એક ભાંગી પડેલા જહાજ પર આવે છે, જેની સેઇલ્સ સડી ગઈ છે અને તેનો આંતરિક ભાગ રહસ્યમય ઘાટથી ઢંકાયેલો છે. મુરાઇ, વહાણના લોગને વાંચ્યા પછી, તેમને ચેતવણી આપે છે કે તેઓ મશરૂમ્સ ન ખાય કારણ કે તેઓ ઝેરી હોઈ શકે છે કારણ કે ભૂતપૂર્વ ક્રૂને તેમને ખાધા પછી આભાસ થયો હતો. ઉત્પાદનોને સાફ કરીને મોલ્ડને મારી નાખવામાં આવે છે તે જાણીને, તેઓ તેને વહાણમાંથી સાફ કરવાનું કામ કરે છે. આમ કરવાથી, તેઓ શંકા કરવાનું શરૂ કરે છે કે જહાજ ટાપુની નજીકમાં હાથ ધરવામાં આવેલા પરમાણુ પરીક્ષણો સાથે જોડાયેલું હતું, પરિણામે પરિણામે મશરૂમ્સ સહિત આસપાસના વિસ્તારના મૂળ સજીવો પર વિચિત્ર પરિવર્તન કરવાની ફરજ પડી હતી. જેમ જેમ દિવસો પસાર થાય છે તેમ તેમ જૂથ બેચેન બનતું જાય છે કારણ કે તેમની ખાદ્ય ચીજવસ્તુઓની દુકાનોનો પુરવઠો ઓછો થવા લાગે છે. કસાઈ ટાપુથી બહાર જવાનો રસ્તો શોધવામાં મદદ કરવાનો ઇનકાર કરે છે અને કેપ્ટનના ક્વાર્ટરમાં એકલા રહેવાનો આગ્રહ રાખે છે. એક રાત્રે, જ્યારે કસાઈ ખોરાકની દુકાનો પર દરોડા પાડી રહ્યો હોય, ત્યારે તેના પર એક વિચિત્ર દેખાતો માણસ હુમલો કરે છે, જે જૂથનો સામનો કર્યા પછી તરત જ ગાયબ થઈ જાય છે. નશામાં ધૂત યોશિદા મશરૂમ્સના ભ્રાંતિજન્ય ગુણધર્મો માટે તેને ખાવાનો પ્રયાસ કરવાનું નક્કી કરે છે. મામીને લઈને કોયામા સાથે ઝપાઝપી કર્યા પછી, યોશિદા બંદૂક ખેંચે છે અને અન્યની હત્યા કર્યા પછી મહિલાઓ સાથે પોતાનો રસ્તો બનાવવાનો પોતાનો ઇરાદો જાહેર કરે છે (સ્વીકારે છે કે જો મશરૂમ્સ તેને રાક્ષસમાં ફેરવશે, તો તેની ક્રિયાઓનું કોઈ પરિણામ નહીં આવે). અન્ય લોકો દ્વારા દબાવી દેવામાં આવતા, યોશિદા કપ્તાનના ક્વાર્ટરમાં બંધ થઈ જાય છે, વ્યંગાત્મક રીતે કસાઈને હાંકી કાઢે છે. કસાઈ નાઓયુકીને ખોરાક અને સમારકામ કરાયેલી યાટ સાથે ભાગી જવા માટે મનાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. નાઓયુકી આ વિચારને હિંસક રીતે ઠપકો આપે છે, પરંતુ થોડા સમય પછી કસાઈને રોકી દે છે અને ભેગા થયેલા તમામ ખોરાક (જેમાં કોયામાના ગુપ્ત સંગ્રહનો સમાવેશ થાય છે કે તેઓ કસાઈ પાસેથી નાણાં ઉઘરાવવા માટે સંગ્રહખોરી કરી રહ્યા હતા) સાથે ભાગી જાય છે. આ ભયાનક સંભાવનાનો સામનો કરીને, મામિ યોશીદાને મુક્ત કરે છે અને તેઓ જહાજ પર કબજો કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, આ પ્રક્રિયામાં સેન્ઝોને ગોળી મારીને મારી નાખે છે. મુરાઈ અને કસાઈ યોશિદા પાસેથી બંદૂક લેવાની વ્યવસ્થા કરે છે અને બંનેને વહાણમાંથી બહાર કાઢવા દબાણ કરે છે. થોડા સમય પછી, કસાઈનો સામનો મામી સાથે થાય છે, જે તેને જંગલમાં તેની પાછળ આવવા અને મશરૂમ્સ ખાવા માટે લલચાવે છે. અવિરત વરસાદને કારણે જંગલી ફૂગની વૃદ્ધિ થઈ છે, અને કસાઈને ખબર પડે છે કે જેઓ મશરૂમ્સ ખાઈ રહ્યા છે તેઓ પોતે માનવ મશરૂમ પ્રાણીઓમાં ફેરવાઈ ગયા છે. મશરૂમ્સ સ્વાદિષ્ટ હોય છે અને પ્રથમ ડંખ પછી તેનો પ્રતિકાર કરી શકાતો નથી. કસાઈ મશરૂમ્સ ખાય છે, ટોક્યો નાઇટલાઇફના દ્રશ્યોને ભ્રમિત કરે છે અને પ્રાણીઓ વચ્ચે તેના ઘૂંટણ પર પડે છે. મુરાઇને યાટ તણાઈ ગયેલી દેખાય છે અને તે તરફ તરવા નીકળે છે. તેને નાઓયુકી દ્વારા પાછળ છોડી દેવાયેલી એક નોંધ મળે છે જેમાં ટાપુ પરના લોકોના નામ મૃત તરીકે સૂચિબદ્ધ છે અને કેવી રીતે, હવે ખોરાક અને શક્તિની અછતને કારણે, તેણે સમુદ્રમાં કૂદવાનું નક્કી કર્યું છે. મુરાઈ નોટની ઉપર એક મોટો X ખેંચે છે. અન્ય જેઓ મશરૂમના જીવોમાં ફેરવાઈ ગયા છે તેઓ અકીકો અને મુરાઈ પર હુમલો કરે છે. તેઓ અલગ થઈ જાય છે અને અકીકોનું અપહરણ કરવામાં આવે છે. જ્યારે મુરાઈ તેને શોધી કાઢે છે, ત્યારે તેને ખબર પડે છે કે તેને મશરૂમ્સ ખવડાવવામાં આવ્યા છે અને તે મામિ, યોશિદા અને કસાઈ સાથે તેમના પ્રભાવ હેઠળ છે. મુરાઈ અકીકોને બચાવવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ તે મશરૂમના પ્રાણીઓથી અભિભૂત થઈ જાય છે અને તેના વિના ભાગી જાય છે, યાટ પર પોતાનો રસ્તો બનાવે છે અને ટાપુથી ભાગી જાય છે. ઘણા દિવસો પસાર થયા પછી, આખરે મુરાઇને બચાવી લેવામાં આવે છે. જ્યારે તે હોસ્પિટલમાં રાહ જુએ છે, ત્યારે તેને આશ્ચર્ય થાય છે કે શું તેણે ટાપુ પર અકીકો સાથે રહેવું જોઈએ. તેનો ચહેરો ફૂગના વિકાસથી ચેપ લાગવાના સંકેતો દર્શાવે છે. મુરાઈ જણાવે છે કે તે પછી તે રોકાયો કે નહીં તેનાથી કોઈ ફરક પડતો ન હતો, પરંતુ તે ત્યાં અકીકો સાથે વધુ ખુશ હોત. મુરાઇ નોંધે છે કે મનુષ્યો મશરૂમના પ્રાણીઓથી ઘણા અલગ નથી તેથી સ્ક્રીન ઝાંખી પડી જાય છે. કાસ્ટ પ્રોડક્શન લેખન આ ફિલ્મ એસ-એફ મેગેઝિનની એક વાર્તા પર આધારિત હતી, જેના સંપાદક મસામી ફુકુશિમા હતા. શિનિચી હોશી અને ફુકુશિમા દ્વારા ફિલ્મ પર એક ટ્રીટમેન્ટ લખવામાં આવી હતી, જે પછી તાકેશી કિમુરા દ્વારા પટકથામાં બનાવવામાં આવી હતી. આ વાર્તા પોતે વિલિયમ હોપ હોજસનની ટૂંકી વાર્તા "ધ વોઇસ ઇન ધ નાઇટ" પર આધારિત હતી, જે મૂળરૂપે બ્લુ બુકના નવેમ્બર 1907ના અંકમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. આ પટકથા હોજસનની વાર્તા પ્રત્યે પ્રમાણમાં વફાદાર હતી, પરંતુ તેમાં સંખ્યાબંધ વધારાના પાત્રો ઉમેરવામાં આવ્યા હતા. હોન્ડા પણ સમૃદ્ધ બાળકોના એક જૂથ વિશેની સમાચાર વાર્તાથી પ્રેરિત હતી, જેઓ તેમના પિતાની યાટને સમુદ્રમાં દૂર લઈ ગયા હતા અને તેમને બચાવવાની ફરજ પડી હતી. પ્રારંભિક ડ્રાફ્ટ્સમાં તેમના વાસ્તવિક જીવનના સમકક્ષોને સમાંતર પાત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, તેમજ બર્મુડા ત્રિકોણમાં જહાજો અને વિમાનોના અદ્રશ્ય થવાના અહેવાલો પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ફિલ્માંકન નિર્દેશક ઇશિરો હોન્ડા તેમની કૈજુ (વિશાળ રાક્ષસ) ફિલ્મો માટે વધુ જાણીતા હતા, પરંતુ પ્રસંગોપાત ધ એચ-મેન (1958) અને ધ હ્યુમન વેપર (1960) જેવી હોરર ફિલ્મો વિકસાવી હતી, જ્યાં પાત્રો વિચિત્ર રૂપાંતરિત પ્રાણીઓ બની જાય છે. આ શૈલીમાં હોન્ડાની છેલ્લી ફિલ્મ માતંગો હતી. વિવેચક બિલ કૂકે વિડિયો વોચડોગમાં નોંધ્યું હતું કે માતંગો એ યુગની કૈજુ (રાક્ષસ) અથવા કૈદાન (ભૂત) શૈલીઓ સાથે સંકળાયેલી ફિલ્મ તરીકે સરળ વર્ગીકરણને નકારી કાઢે છે. તેમના પુસ્તક જાપાનીઝ સાયન્સ ફિકશન, ફૅન્ટેસી એન્ડ હોરર ફિલ્મ્સમાં, સ્ટુઅર્ટ ગાલબ્રેથ IV એ તેને એક મનોવૈજ્ઞાનિક હોરર ફિલ્મ તરીકે વર્ણવી હતી જેમાં "વિજ્ઞાન સાહિત્યના તત્વો છે". તેમના પુસ્તક ઇશિરો હોન્ડાઃ અ લાઇફ ઇન ફિલ્મ, ફ્રોમ ગોડઝિલા ટુ કુરોસાવા માં, સ્ટીવ રાયફલે અને એડ ગોડઝિસેવ્સ્કીએ જણાવ્યું હતું કે વિષયગત અને દૃષ્ટિની બંને રીતે, માતંગો હોન્ડાની ફિલ્મોમાં "વિશિષ્ટ રીતે શ્યામ" હતી અને તે તેમની તેજસ્વી અને હળવા દિલની ફિલ્મો મોથ્રા અને કિંગ કોંગ વિ. ગોડઝિલાથી આમૂલ પ્રસ્થાન હતી. કલા નિર્દેશક શિયેગકાઝુ ઇકુનોએ ફિલ્મનો સ્ટર્ક લુક ડિઝાઇન કર્યો હતો. ઇકુનો ગોડઝિલાના પ્રોડક્શન ડિઝાઈનર સાતોરુ કુકોના શિષ્ય હતા. સહાયક નિર્દેશક કોજી કાજિતાએ ઇકુનોને સેટ ડિઝાઇન માટે જાણીતા ગણાવ્યા હતા જે "અગ્રણી, પ્રાયોગિક સેટ" હતા. તોમોયુકી તનાકાએ આ ફિલ્મનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં સદાઓ બેક્કુએ સંગીત આપ્યું હતું અને હાજીમ કોઇઝુમીએ સિનેમેટોગ્રાફી કરી હતી. યોશિઓ ત્સુચિયાના જણાવ્યા અનુસાર, હોન્ડાએ આ પ્રોજેક્ટને ગંભીરતાથી લીધો હતો, નિર્માણ પહેલાં અભિનેતાઓને કહ્યું હતું કે આ ફિલ્મ "એક ગંભીર નાટકીય ચિત્ર છે, તેથી કૃપા કરીને આને ધ્યાનમાં રાખો અને તે મુજબ કામ કરો". સુચિયાએ એ પણ સમજાવ્યું કે ફિલ્મના સત્તાવાર અંત ઉપરાંત, એક અલગ અંત શૂટ કરવામાં આવ્યો હતો જ્યાં કુબોનો ચહેરો સામાન્ય હતો. સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ મેટાંગો હોન્ડાની ઓક્સબેરી ઓપ્ટિકલ પ્રિન્ટરનો ઉપયોગ કરનારી પ્રથમ ફિલ્મ હતી, જે ટોહોએ વધુ સારી ઇમેજ કમ્પોઝિટિંગની મંજૂરી આપવા માટે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પાસેથી ખરીદી હતી. પ્રિન્ટરએ પાંચ સંયુક્ત શોટ સુધી સુપરઇમ્પોઝ કરવાની ક્ષમતાને મંજૂરી આપી હતી, જેનાથી ક્રૂને મોંઘા હાથથી રંગાયેલા મેટ અને કાચના શોટ ટાળવાની મંજૂરી મળી હતી. ટોહોએ 11 ઓગસ્ટ, 1963ના રોજ જાપાનમાં આ ફિલ્મ રજૂ કરી હતી. હોન્ડાએ પાછળથી તેને એક એવી ફિલ્મ તરીકે વર્ણવી હતી જે "એક લાક્ષણિક જાપાનીઝ મુખ્ય પ્રવાહની ફિલ્મ બિલકુલ નહોતી", એમ કહીને, "જ્યારે વિવેચકોએ તેને જોયું, [તેમને] તે ગમ્યું નહીં, તેથી તે તે ફિલ્મનો લગભગ અંત હતો". જાપાનમાં માતાંગો પર લગભગ પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો કારણ કે કેટલાક મેકઅપ હિરોશિમા અને નાગાસાકીના અણુ બોમ્બ ધડાકાના ભોગ બનેલા લોકોના ચહેરાના વિકૃતિકરણની લાક્ષણિકતા સાથે સામ્યતા ધરાવે છે. માતંગો હોન્ડાની પ્રથમ વિજ્ઞાન કથા ફિલ્મ હતી જેને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં થિયેટરમાં રજૂ કરવામાં આવી ન હતી. ત્યાં, અમેરિકન ઇન્ટરનેશનલ ટેલિવિઝને તેને 1965માં એટેક ઓફ ધ મશરૂમ પીપલ તરીકે સીધા ટેલિવિઝન પર રજૂ કર્યું હતું. ફિલ્મના આ સંસ્કરણનો રન-ટાઇમ 88 મિનિટનો હતો. ટોહોએ ફિલ્મના અંગ્રેજી-ડબ કરેલા સંસ્કરણનું નિર્માણ કર્યું હતું, પરંતુ તે સત્તાવાર રીતે ક્યારે રજૂ થયું તે અનિશ્ચિત છે. માતાંગોસની હોમ વિડિયો પર રજૂઆત પહેલાં, ગાલબ્રેઇથે નોંધ્યું હતું કે આ ફિલ્મ 1960 અને 1970 ના દાયકા દરમિયાન અમેરિકન ટેલિવિઝન પર વારંવાર દર્શાવવામાં આવી હતી, પરંતુ 1994 સુધીમાં, તે "હા [ડી] બધા પરંતુ અદ્રશ્ય થઇ ગઇ". રાયફલે અને ગોડઝીઝેવ્સ્કીએ જણાવ્યું હતું કે માટાંગોને તેની રજૂઆત પછી ઘણા વર્ષો સુધી એક અસ્પષ્ટ ફિલ્મ માનવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મ યુનાઇટેડ કિંગડમમાં 1980ના દાયકામાં 'ફંગસ ઓફ ટેરર' શીર્ષક હેઠળ હોમ વિડિયો પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. મીડિયા બ્લાસ્ટર્સે 15 માર્ચ, 2005ના રોજ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ડી. વી. ડી. પર મેટાંગો બહાર પાડ્યું હતું. તેમાં ફિલ્મના મુખ્ય અભિનેતા કુબોની ટિપ્પણી, પ્રોડક્શન સ્કેચ, સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ ટીમના સભ્ય તેરુયોશી નાકાનો સાથેની મુલાકાત અને અન્ય વિશેષતાઓ સહિત વધારાની વસ્તુઓની ઉદાર પસંદગી દર્શાવવામાં આવી હતી. સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડના ટિમ લુકાસે ટોક્યો શોકની ફિલ્મની રજૂઆતને "આપણામાંના તે લોકો માટે એક સાક્ષાત્કાર તરીકે વર્ણવી હતી જેઓ ટેલિવિઝન પર આ ફિલ્મોના પેન-એન્ડ-સ્કેન, ફરીથી સંપાદિત બસ્ટર્ડાઇઝેશન જોઈને મોટા થયા હતા". લુકાસે એ પણ નોંધ્યું હતું કે "મેટાંગો ટોક્યો શોકની ડિસ્ક પર ભવ્ય લાગે છે, તેનું એનામોર્ફિક ટ્રાન્સફર તેજસ્વી વિપરીતતા અને થોડી વધુ ઉદાર (2.53:1) સ્ક્રીન પહોળાઈ સાથે અગાઉના ટોહો વિડિયો લેસરડિસ્ક પ્રકાશનના કુદરતી રંગને જાળવી રાખે છે". તેમને લાગ્યું કે "અંગ્રેજી ઉપશીર્ષકો વાર્તાના પુખ્ત પરિમાણોને એક્સેસ કરે છે જે જૂના ટેલિવિઝન પ્રિન્ટમાં ક્યારેય સ્પષ્ટ ન હતા". ટોહોએ 3 નવેમ્બર, 2017ના રોજ જાપાનમાં બ્લુ-રે પર ફિલ્મ રજૂ કરી હતી. સમકાલીન સમીક્ષામાં, માસિક ફિલ્મ બુલેટિનમાં ફિલ્મના 89-મિનિટના અંગ્રેજી ડબનું મૂલ્યાંકન કરવામાં આવ્યું હતું. સમીક્ષામાં નોંધ્યું હતું કે આ ફિલ્મ "ટોહોની ખાસ અસરની શ્રેષ્ઠ કસરતોમાંની એક નહોતી, જોકે મશરૂમના લોકો ખૂબ જ કાલ્પનિક હોય છે અને મશરૂમ્સ તમામ આકારો, કદ અને રંગોમાં આવે છે", અને મોટાભાગના દ્રશ્યો "નિરાશાજનક રીતે નીરસ" હતા કારણ કે "જ્યારે પાત્રો એકબીજા સાથે ઝઘડા કરવા માટે નીચે પડે છે ત્યારે આખી વસ્તુ વચ્ચે ખરાબ રીતે ડૂબી જાય છે". "એશિયન કલ્ટ સિનેમાના ચાહકો, વિચિત્ર સાહિત્યના ચાહકો અને મોડી રાતના ટેલિવિઝન પ્રોગ્રામિંગના અનિદ્રા ગ્રાહકો" સિવાય માટાંગોને "વર્ચ્યુઅલ રીતે અજ્ઞાત ફિલ્મ" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. આ ફિલ્મને પ્રમાણમાં ઓછું વિદ્વતાપૂર્ણ ધ્યાન મળ્યું છે. ગાલબ્રેથે માતાંગોને ટોહોની "સૌથી બિનપરંપરાગત અને રસપ્રદ ફિલ્મોમાંની એક" તરીકે વર્ણવી હતી. તેમણે નોંધ્યું હતું કે ફિલ્મ તેની સ્રોત વાર્તા જેટલી મજબૂત નહોતી, અને તેમના અંતિમ સ્વરૂપમાં જીવ "રબરયુક્ત અને અવિશ્વસનીય" હતા, પરંતુ તે ફિલ્મ "જાપાનમાંથી બહાર આવેલી સૌથી વાતાવરણીય હોરર ફિલ્મોમાંની એક હતી". તેમના પુસ્તક મોન્સ્ટર્સ આર એટેકિંગ ટોક્યો! માં, ગાલબ્રેઇથે પાછળથી અંગ્રેજી સંસ્કરણની સરખામણી જાપાની મૂળ સાથે કરી હતી, જેમાં આવૃત્તિઓને અનુક્રમે 2.5 અને 3.5 સ્ટાર આપ્યા હતા. અન્ય પૂર્વલક્ષી સમીક્ષામાં, લુકાસે જણાવ્યું હતું કે આ ફિલ્મ હોન્ડાની બિન-કૈજુ થીમ આધારિત હોરર ફિલ્મોમાં શ્રેષ્ઠ હતી, અને તે "સારી રીતે તૈયાર કરાયેલ ચિત્ર હતું જે 1956ના ઇન્વેઝન ઓફ ધ બોડી સ્નેચર્સની સમાંતર છે". કૂકે આ ફિલ્મને "જાપાનની સાઠના દાયકાની શરૂઆતની ભયાનક તેજીમાંથી ક્લાસિક" અને "ઇશિરો હોન્ડાની કેટલીક શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ" તરીકે વર્ણવી હતી. તેમણે એમ પણ અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે આ ફિલ્મ "સમૃદ્ધ અને વૈવિધ્યસભર પેલેટ" સાથે ટોહોની "સૌથી રંગીન વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક રચનાઓ" માંથી એક હતી. લિયોનાર્ડ માલ્ટિનની ફિલ્મ માર્ગદર્શિકામાં, ફિલ્મને 4 માંથી 2.5 સ્ટાર મળ્યા હતા, જેમાં માલ્ટિને લખ્યું હતું કે, "શરૂઆતમાં ધીમી ગતિએ [તે] એક અવ્યવસ્થિત, વિશિષ્ટ રીતે ઘનિષ્ઠ પ્રકારની ભયાનકતામાં પરિણમે છે, જે નિર્દેશક હોન્ડા માટે અસામાન્ય છે". હોન્ડાએ તેના પ્રારંભિક પ્રકાશનના દાયકાઓ પછી માતંગો પર પરિણામ અને પ્રભાવ પ્રતિબિંબિત કર્યો હતો, જેમાં જણાવ્યું હતું કે તે બળવાખોર યુગ પરની ટિપ્પણી હતી "જેમાં લોકો માદક દ્રવ્યોના વ્યસની બની રહ્યા હતા. એકવાર તમે વ્યસની બની જાઓ, તે એક નિરાશાજનક પરિસ્થિતિ છે ". તેમણે ઉમેર્યું હતું કે "લોકો ભલે ગમે તેટલા સારા મિત્રો હોય, ભલે તેઓ ખૂબ જ શ્રેષ્ઠ મિત્રો હોય, અમુક પરિસ્થિતિઓમાં વસ્તુઓ ખૂબ જ ખરાબ થઈ શકે છે". અભિનેતા કુબોએ જાહેર કર્યું કે તેમણે જે કેટલીક રાક્ષસ અથવા બાહ્ય અવકાશ-થીમ આધારિત ફિલ્મોમાં અભિનય કર્યો હતો, તેમાંથી માતંગો તેમની પ્રિય હતી. દિગ્દર્શક સ્ટીવન સોડરબર્ગે જણાવ્યું હતું કે તેઓ માટાંગોની રિમેક બનાવવા માંગતા હતા, તેમણે તેને એક એવી ફિલ્મ તરીકે વર્ણવી હતી જે તેમણે બાળપણમાં જોઈ હતી જેણે "મને ડરાવી દીધો હતો". સોડરબર્ગે જણાવ્યું હતું કે તેઓ ટોહો સાથે સોદો કરી શક્યા ન હતા, તેથી રિમેક થયું ન હતું. કૈજુ ફિલ્મનું વિશ્લેષણ કરતા તેમના પુસ્તકમાં, જેસન બારે નોંધ્યું હતું કે મેટાંગો 1960 અને 1970 ના દાયકાની વચ્ચેની શૈલીની સૌથી પ્રખ્યાત ફિલ્મો હતી જે રૂપાંતર અને માનવ શરીર પર હુમલાના વિષયો પર કેન્દ્રિત હતી. મોનસ્ટર્સ એન્ડ મોન્સ્ટ્રોસિટી ફ્રોમ ધ ફિન ડી સીકલ ટુ ધ મિલેનિયમઃ ન્યૂ એસેઝ પુસ્તકમાં, કેમારાએ જણાવ્યું હતું કે માતંગો ભવિષ્યની જાપાનીઝ સાયબરપંક પ્રભાવિત બોડી હોરર ફિલ્મો જેમ કે સોગો ઇશીની ઇલેક્ટ્રિક ડ્રેગન 80.000 V, શોઝિન ફુકુઇની પિનોચિઓ 964 અને યોશીહિરો નિશિમુરાની ટોક્યો ગોર પોલીસ પર છાપ છોડશે. આ પણ જુઓ 1963ની હોરર ફિલ્મોની સૂચિ 1963ની જાપાની ફિલ્મોની સૂચિ આપણી છેલ્લી-એક 2013ની વિડિયો ગેમ જેમાં ઉત્પરિવર્તિત ફૂગ કોર્ડિસેપ્સ દ્વારા ચેપગ્રસ્ત જીવોને દર્શાવવામાં આવ્યા છે-ફૂગની એક જાતિ જે ઘણીવાર જંતુઓ અને અન્ય આર્થ્રોપોડ્સ પર પરોપજીવી હોય છે સંદર્ભો સામાન્ય અને ટાંકવામાં આવેલા સ્રોતો બાહ્ય કડીઓ 1963ની ફિલ્મો 1963ની હોરર ફિલ્મો 1960ની વિજ્ઞાન સાહિત્ય હોરર ફિલ્મો જાપાનીઝ કુદરતી હોરર ફિલ્મો 1960ની જાપાનીઝ ભાષાની ફિલ્મો જાપાની વિજ્ઞાન સાહિત્ય હોરર ફિલ્મો 1960ની રાક્ષસ ફિલ્મો ટાપુઓ પર સેટ કરેલી ટૂંકી કાલ્પનિક ફિલ્મો પર આધારિત ફિલ્મો તોહો ટોકુસાત્સુ ફિલ્મો ઈશીરો હોન્ડા ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો તોમોયુકી તનાકા દ્વારા નિર્મિત કાલ્પનિક ફૂગ ફિલ્મો અનુકૂલન પર આધારિત ફિલ્મો જહાજો પર સેટ કરેલી 1960ની જાપાની ફિલ્મો રજાઓ વિશે