Alice Aycock
એલિસ આયકોક (જન્મ 20 નવેમ્બર, 1946) એક અમેરિકન શિલ્પકાર અને સ્થાપન કલાકાર છે. તેઓ 1970ના દાયકામાં ભૂમિ કલા ચળવળમાં પ્રારંભિક કલાકાર હતા અને તેમણે વિશ્વભરમાં ઘણા મોટા પાયે ધાતુના શિલ્પો બનાવ્યા છે. આયકોકના સ્થાપત્ય અને યાંત્રિક કલ્પનાઓના ચિત્રો અને શિલ્પો તર્ક, કલ્પના, જાદુઈ વિચારસરણી અને વિજ્ઞાનને જોડે છે. બાયોગ્રાફી આયકોકનો જન્મ 20 નવેમ્બર, 1946ના રોજ હેરિસબર્ગ, પેન્સિલવેનિયામાં થયો હતો. તેમણે ન્યૂ બ્રુન્સવિક, ન્યૂ જર્સીમાં ડૌગ્લાસ કોલેજમાં અભ્યાસ કર્યો અને 1968માં બેચલર ઓફ આર્ટ્સની ડિગ્રી સાથે સ્નાતક થયા. ત્યારબાદ તેઓ ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહેવા ગયા અને 1971માં હન્ટર કોલેજમાંથી માસ્ટર ઓફ આર્ટ્સ મેળવ્યું, જ્યાં તેમને શિલ્પકાર અને વૈચારિક કલાકાર રોબર્ટ મોરિસ દ્વારા શીખવવામાં આવ્યું અને દેખરેખ રાખવામાં આવી હતી. 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં, આયકોકે કલાકાર ડેનિસ ઓપ્પેનહેમ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. વર્ક લેન્ડ આર્ટ આયકોકનું પ્રારંભિક કાર્ય પર્યાવરણ સાથેના જોડાણ પર કેન્દ્રિત હતું. ઘણીવાર જમીનમાં અથવા તેના પર બાંધવામાં આવતા, તેણીના પર્યાવરણીય શિલ્પો અને સ્થાપન કલા ગોપનીયતા અને આંતરિક જગ્યા, ભૌતિક આવરણ અને સ્થાનિક સ્થાપત્ય અને નિર્મિત વાતાવરણ સાથેના શરીરના સંબંધોના મુદ્દાઓને સંબોધિત કરે છે. તેણીની ભૂમિ કલા પ્રેક્ષકો માટે "લક્ષ્ય-નિર્દેશિત" અને સંશોધનકારી પરિસ્થિતિઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, અને જાળવણીના અભાવને કારણે માળખાં પોતે અસ્થાયી છે. આ કામ અમેરિકન ઇન્ડિયન સ્ટોકડ્સ, ઝુકુ ક્રાલ, પ્રાચીન સંસ્કૃતિની ભુલભુલામણી અને ગ્રીક મંદિરો સાથે સંબંધિત છે. આ પ્રકારની તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિઓમાંની એક મેઝ (1972) છે. ન્યૂ કિંગ્સ્ટન, પેન્સિલવેનિયા નજીક ગિબની ફાર્મ પર સ્થાપિત, મેઝ બત્રીસ ફૂટ વ્યાસની છે અને ત્રણ મુખ સાથે પાંચ છ ફૂટ ઊંચી કેન્દ્રિત લાકડાની વીંટીઓથી બનેલી છે, જેના દ્વારા દર્શક પ્રવેશ કરી શકે છે. એકવાર અંદર ગયા પછી, સહભાગી તેના કેન્દ્ર સુધી પહોંચવા માટે તેની ભૂલભુલામણીમાંથી પસાર થાય છે અને બહાર નીકળે ત્યારે ફરીથી સમાન અગવડ અનુભવે છે. આયકોક હોકાયંત્રના અક્ષીય સંરેખણ તેમજ લેખક જોર્જ લુઇસ બોર્ગેસના નિબંધ, "પાસ્કલ્સ સ્ફીઅર" થી પ્રેરિત હતા, જે એ વિચાર રજૂ કરે છે કે બ્રહ્માંડનું કેન્દ્ર જ્યાં પણ પ્રત્યક્ષદર્શક ઊભું હોય ત્યાં સ્થિત છે. કલાકારે મેઝ વિશે કહ્યુંઃ મૂળરૂપે, હું સંપૂર્ણ ગભરાટની ક્ષણ બનાવવાની આશા રાખતો હતો-જ્યારે એકમાત્ર વસ્તુ જે મહત્વની હતી તે હાઇવેનો અનુભવ મેળવવાની હતી, ત્યારે મેં ભૂલભુલામણીને શરીર/આંખની હિલચાલના ક્રમ તરીકે વિચાર્યું. સમગ્ર બાબતને એક જ સમયે સમજી શકાતી નથી. તેને ફક્ત યાદ કરી શકાય છે કારણ કે sequence.I એ મારા પ્રવેશ બિંદુ અને આસપાસની જમીન વચ્ચેના સંબંધને હળવાશથી લીધો હતો, પરંતુ જ્યારે હું બહાર આવ્યો ત્યારે ઘણીવાર મારી દિશાની સમજ ગુમાવી દીધી હતી. એક સમયથી બીજા સુધી, હું માર્ગો વચ્ચેના આંતરસંબંધોને ભૂલી ગયો અને નવા વિભાગોને ફરીથી શોધતો રહ્યો. લો બિલ્ડિંગ વિથ ડર્ટ રૂફ (1973) અને એ સિમ્પલ નેટવર્ક ઓફ અંડરગ્રાઉન્ડ વેલ્સ એન્ડ ટનલ (1975) જેવા વધારાના કાર્યોમાં જમીનમાં માનવસર્જિત માળખાઓ દાખલ કરીને કુદરતી લેન્ડસ્કેપ્સનું શિલ્પ સામેલ હતું. તે સમયે રોબર્ટ સ્મિથસન અને અન્ય સમકાલિનની કૃતિઓની જેમ, આયકોક આ શૈલીમાં કામ કરતી કેટલીક મહિલા કલાકારોમાંની એક હતી. આ ક્ષેત્રમાં તેમના યોગદાનને ન્યૂયોર્કના સ્કલ્પચર સેન્ટર ખાતે 1970ના દાયકામાં 2015ના પ્રદર્શન "ડેકોય, કોમ્પ્લેક્સ એન્ડ ટ્રિગર્સઃ ફેમિનિઝમ એન્ડ લેન્ડ આર્ટ" માં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. રેતી/ચાહકો (1971 અને ફરીથી 2008 માં) જેવી ગેલેરીઓમાં તેણીની આર્ટવર્કમાં અસ્થાયીતા અને ભયની ભાવના પણ દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં ચાર ઔદ્યોગિક ચાહકો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે 4000 પાઉન્ડ રેતીના કેન્દ્રિય ઢગલા તરફ નિર્દેશ કરે છે. 1971 ના મૂળ ભાગમાં પંખાના બ્લેડ ખુલ્લા પાડવામાં આવ્યા હતા, જે કામનો સામનો કરનારાઓને ભયની ભાવના આપે છે. 2008 માં મનોરંજનમાં, બ્લેડ પાંજરામાં હતા. ચાહકોની રેતીની હિલચાલથી પ્રકૃતિ અને વિજ્ઞાનમાં તેમનો રસ પ્રતિબિંબિત થયો. તેણીએ શરૂઆતમાં વિચાર્યું હતું કે ચાહકો વચ્ચે રેતીનું વળાંક બનાવશે, છતાં તેના બદલે તેઓ તરંગો અથવા તરંગો બનાવશે. મોટા પાયે શિલ્પો 1977થી શરૂ કરીને, આયકોકના આધ્યાત્મિક મુદ્દાઓમાં વધતા રસને કારણે જોખમ અને અસ્વસ્થતાના વારંવાર આવતા વિષયોના ઉપયોગમાં વધારો થયો હતો. તેણીના શિલ્પો હવે દર્શકોની ભાગીદારીને બાકાત રાખતા હતા અને થિયેટર સ્ટેજ સેટ જેવા દેખાતા હતા; અને વિજ્ઞાન, તકનીકી અને આધ્યાત્મિકતાના સંયોજનોની શોધ કરી હતી. આર્કિટેક્ચરલ અગ્રભાગ અને બારીઓનો ઉપયોગ કરીને ધ બિગિનિંગ્સ ઓફ અ કોમ્પ્લેક્સ (1977), આ શૈલીગત પરિવર્તનના પ્રતીક તરીકે ડોક્યુમેન્ટા 6 માટે તેણીની ગેલેરી સ્થાપનમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. ધ મશીન ધેટ મેક ધ વર્લ્ડ (1979) એ આ પરિવર્તનનો પુનરોચ્ચાર કર્યો હતો અને આગામી કેટલાક દાયકાઓમાં મોટા પાયે શિલ્પો અને જાહેર સ્થાપનોમાં આયકોકના કાર્યની શરૂઆત કરી હતી. આયકોકે 1979માં હાઉ ટુ કેચ એન્ડ મેન્યુફેક્ચર ઘોસ્ટ્સ પૂર્ણ કર્યું હતું. આ સ્થાપન 19મી સદીની કલ્પનાથી પ્રભાવિત હતું કે વીજળીમાં જીવનની કલ્પના કરવાની શક્તિ છે, જેને મેરી શેલીની નવલકથા ફ્રેન્કેસ્ટાઇન દ્વારા લોકપ્રિય બનાવવામાં આવી હતી. મિશ્ર માધ્યમ કાર્ય લાકડું, કાચ, પાણી, પ્રકાશના ઘટકો, ગેલ્વેનાઈઝ્ડ સ્ટીલના કન્ટેનર, પક્ષીઓ, પરપોટા અને પાઇપ સાથે કલાકાર, તાંબુ, જસત અને પાણીના વાસણમાં તરતા કાચની બોટલમાં પક્ષી સાથે જોડાયેલ લીંબુની બેટરીથી બનેલું હતું. આ સ્થાપન ધ મશીન ધેટ મેક ધ વર્લ્ડ સાથે ન્યૂયોર્કમાં જ્હોન વેબર ગેલેરી માટે બનાવવામાં આવ્યું હતું. હાઉ ટુ કેચ એન્ડ મેન્યુફેક્ચર ઘોસ્ટ્સના ભૌતિક માળખા ઉપરાંત, આયકોકે હાથથી રંગીન ફોટોએન્ક્રેવિંગ પણ બનાવ્યું હતું, જે 1981માં બનાવવામાં આવ્યું હતું, જે આર્ટવર્કની આકૃતિ દર્શાવે છે. 1982 પછી, તેમનું કાર્ય "બ્લેડ મશીનો" ની આસપાસ ફરતું હતું-ફરતા, મોટરયુક્ત ધાતુના બ્લેડમાંથી બનેલા શિલ્પો. તેની ઓબ્સેસિવ વિદ્યા સાથે, આયકોકની કોસ્મિક મશીનોની કળાની સરખામણી ફરીથી બોર્ગેસની વાર્તાઓ સાથે કરવામાં આવી છે જેમાં મન, સપના, અવકાશ અને સમયના ખાનગી તત્ત્વમીમાંસા સામેલ છે. બોર્ગેસની જેમ, આયકોક હાલના અને આખરે અગમ્ય ઉચ્ચ ક્રમના ભયને ઉશ્કેરે છે જેને માણસ સમજવા માટે અનંત પ્રયાસો કરે છે. 1990 ના દાયકામાં, આયકોક વધુ અદ્યતન ઇજનેરી અને કાયમી શિલ્પ કમિશન તરફ વળ્યા. તેણીએ તેના રેખાંકનોને સ્કેચ કરવા અને તેના શિલ્પોની યોજના બનાવવા માટે આર્કિટેક્ચર સોફ્ટવેરનો ઉપયોગ કરવાનું પણ શરૂ કર્યું. સ્થાપત્ય સંબંધિત તેમના કાર્ય પર બોલતાઃ "હું જે કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છું તે સામાન્ય સ્થાપત્યની ભાષા લેવાનો અને તેને અવ્યવસ્થિત બનાવવાનો છે. આયકોકનું તાજેતરનું કાર્ય કુદરતી સ્વરૂપો, સાયબરનેટિક્સ, ભૌતિકશાસ્ત્ર અને અન્ય પોસ્ટમોર્ડન મુદ્દાઓ પર આધારિત મોટા પાયે શિલ્પોનું સ્વરૂપ લે છે, જે જાહેર જગ્યામાં જટિલ શિલ્પો બનાવવા માટે હાઇ-ટેક સામગ્રીનો વધુને વધુ અમલ કરે છે. 2005માં, રામાપો કોલેજમાં સ્ટારસિફ્ટર, ગેલેક્સી, એન. જી. સી. 4314 નામની તેમની સ્થાપના દર્શાવવામાં આવી હતી, જે એન. જી. સી. 4314 ગેલેક્સી માટે નામ આપવામાં આવેલું 30 ફૂટ લાંબું શિલ્પ છે, જે પૃથ્વીથી 40 મિલિયન પ્રકાશ વર્ષ દૂર સ્થિત છે અને હબલ સ્પેસ ટેલિસ્કોપ દ્વારા ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવ્યું છે. તેણીનો 2014 નો ભાગ પાર્ક એવન્યુ પેપર ચેઝ ન્યૂ યોર્કમાં પાર્ક એવન્યુ સાથે $1 મિલિયનથી વધુના ખર્ચે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો, અને તેમાં સાત મોટા પાયે શિલ્પોનો સમાવેશ થતો હતો-જેમાંથી કેટલાક તે સ્થળે જાહેર કલા કાર્યક્રમમાં સ્થાપિત કરવામાં આવેલા સૌથી મોટા હતા. એલ્યુમિનિયમ અને ફાઇબરગ્લાસથી બનેલા સાત શિલ્પો દરેકને 3-ડી મોડેલિંગ સોફ્ટવેરનો ઉપયોગ કરીને ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા, પછી ટુકડાઓને કાપીને અને રોલ કરીને બનાવવામાં આવ્યા હતા. 2010 ના દાયકામાં, આયકોકે તેની ટર્બુલેન્સ સિરીઝની શરૂઆત કરી હતી જેમાં વિવિધ કદના ફરતા ધાતુના શિલ્પો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા જે ટ્વિસ્ટર, હાઇવે સિસ્ટમ, ડીએનએ સ્ટ્રેન્ડ્સ અથવા તો ફરતા નર્તકોનો આકાર લે છે. આ શ્રેણીની કૃતિઓ ન્યૂયોર્કમાં માર્લબોરો ફાઇન આર્ટ ગેલેરી અને વિચિતા, કેન્સાસમાં ઉલરિચ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી જ્યાં શ્રેણીની એક કૃતિ, ટ્વિસ્ટર ગ્રાન્ડે (ઊંચું) (2020) હવે કાયમી પ્રદર્શન પર છે. એકેડેમિયા આયકોકે 1971માં ધોરીમાર્ગ પ્રણાલીના અમેરિકન અનુભવ પર પોતાનો અનુસ્નાતકનો થીસીસ લખ્યો હતો. આયકોકે રૉડ આઇલેન્ડ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇન (1977), પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી (1979), સાન ફ્રાન્સિસ્કો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ (1979), હન્ટર કોલેજ (1972-73; 1982-85), યેલ યુનિવર્સિટી (1988-92) અને મેરીલેન્ડ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ કોલેજ ઓફ આર્ટ (2010-2014) જેવી કળા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી શૈક્ષણિક સંસ્થાઓમાં ઘણા શિક્ષણ હોદ્દાઓ સંભાળ્યા છે. તેઓ 1991થી સ્કૂલ ઓફ વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સમાં છે. માન્યતા નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ ફોર ધ આર્ટ્સ ફેલોશિપ, 1975,1980,1986 ન્યૂ યોર્ક સ્ટેટ ક્રિએટિવ આર્ટિસ્ટ્સ પબ્લિક સર્વિસ ગ્રાન્ટ, 1976 નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇન ખાતે નેશનલ એકેડેમિશિયન, 2013 લાઇફટાઇમ એચિવમેન્ટ એવોર્ડ ઇન કન્ટેમ્પરરી સ્કલ્પચર ફ્રોમ ધ ઇન્ટરનેશનલ સ્કલ્પચર સેન્ટર, 2018 એકેડેમી ઓફ ધ આર્ટ્સ એચિવમેન્ટ એવોર્ડ ઇન વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ ફ્રોમ ગિલ્ડ હોલ, 2019 સંગ્રહો અને પ્રદર્શનો આયકોકે મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (1977), સાન ફ્રાન્સિસ્કો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ (1979), મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ ઇન શિકાગો (1983) અને ઇઝરાયેલ, જર્મની, નેધરલેન્ડ, ઇટાલી, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ અને જાપાન સહિત યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની બહારના સ્થળોએ સ્થાપનો બનાવ્યા છે. તેણીએ બે મુખ્ય પૂર્વાવલોકન કર્યું છે-પ્રથમ 1972 અને 1983 ની વચ્ચે તેણીના કાર્યનું સર્વેક્ષણ કર્યું હતું, અને તેનું આયોજન સ્ટુટગાર્ટમાં વુર્ટેમબર્ગિશર કુન્સ્ટવેરિન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, અને બીજું, "કોમ્પ્લેક્સ વિઝન્સ" શીર્ષક ધરાવતું પૂર્વાવલોકન, સ્ટોર્મ કિંગ આર્ટ સેન્ટર દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. સપ્ટેમ્બર 2005માં, એમ. આઈ. ટી. પ્રેસે કલાકારનો પ્રથમ હાર્ડકવર મોનોગ્રાફ પ્રકાશિત કર્યો, જેનું શીર્ષક એલિસ આયકોક, સ્કલ્પચર એન્ડ પ્રોજેક્ટ્સ હતું, જે રોબર્ટ હોબ્સ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું. એપ્રિલ 2013 માં, તેણીના ચિત્રોનું પૂર્વલક્ષી પ્રદર્શન, એલિસ આયકોક ડ્રોઇંગ્સઃ સમ સ્ટોરીઝ આર વર્થ રિપીટિંગ, વોટર મિલ, ન્યૂ યોર્કમાં નવા પૅરિશ આર્ટ મ્યુઝિયમમાં ખોલવામાં આવ્યું-જે ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ગ્રે આર્ટ ગેલેરી સાથે સુસંગત છે-અને યુનિવર્સિટી આર્ટ મ્યુઝિયમ ખાતે યુનિવર્સિટી આર્ટ મ્યુઝિયમ, યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા, સાન્ટા બાર્બરા અને 2014 માં સાન્ટા બાર્બરા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં પ્રવાસ કર્યો. આયકોકની કૃતિઓ મોમા, બ્રુકલિન મ્યુઝિયમ, વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, લોસ એન્જલસ કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ, નેશનલ ગેલેરી, લુઇસ વિટન ફાઉન્ડેશન અને ઇટાલીમાં ફેટોરિયા ડી સેલે-કોલેઝિઓન ગોરી ખાતેના સંગ્રહમાં મળી શકે છે. આયકોકે વેનિસ બિનાલે, જર્મનીના કાસેલમાં ડોક્યુમેન્ટા 6 અને 8 અને વ્હિટની દ્વિવાર્ષિકમાં પણ પ્રદર્શન કર્યું છે. આયકોકના જાહેર શિલ્પો સમગ્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જોવા મળે છે, જેમાં 2012માં ડ્યુલ્સ આંતરરાષ્ટ્રીય હવાઇમથક પર પૂર્ણ થયેલ કાયમી સ્થગિત કાર્ય, જ્હોન એફ. કેનેડી આંતરરાષ્ટ્રીય હવાઇમથક પર ટર્મિનલ 1 માટે તેમનો સ્ટાર સિફ્ટર પ્રોજેક્ટ, સાન ફ્રાન્સિસ્કો પબ્લિક લાઇબ્રેરીમાં એક ટુકડો, વેસ્ટર્ન વોશિંગ્ટન યુનિવર્સિટી પબ્લિક સ્કલ્પચર કલેક્શનમાં એક આઉટડોર ટુકડો અને ન્યુ યોર્ક સિટીમાં 60મી સ્ટ્રીટ પર ઇસ્ટ રિવર પાર્ક પેવેલિયન માટે મોટા પાયે શિલ્પની છતની સ્થાપનાનો સમાવેશ થાય છે. અન્ય નોંધપાત્ર કાર્યોમાં બાલ્ટીમોરમાં ફેલોન બિલ્ડિંગ માટે જી. એસ. એ. કમિશનનો સમાવેશ થાય છે; કેન્સાસ સિટી ઇન્ટરનેશનલ એરપોર્ટ પર સ્ટ્રેન્જ એટ્રેક્ટર નામના આઉટડોર પીસ; નેશવિલે, ટેનેસીમાં ઇસ્ટ બેંક મશીનવર્ક્સ માટે ઘોસ્ટ બેલેટ; અને બ્રોવર્ડ કાઉન્ટી, ફ્લોરિડા માટે ફ્લોટિંગ શિલ્પ. માર્ચથી જુલાઈ 2014 સુધી, પાર્ક એવન્યુ પેપર ચેઝ નામની આયકોકની સાત શિલ્પોની શ્રેણી ન્યુ યોર્ક સિટીના પાર્ક એવન્યુ મોલ્સ પર સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. આયકોકનું પ્રતિનિધિત્વ હાલમાં ન્યૂયોર્કમાં માર્લબોરો ગેલેરી દ્વારા કરવામાં આવે છે. સંદર્ભો ફાઈનબર્ગ, જોનાથન. એલિસ આયકોક રેખાંકનોઃ કેટલીક વાર્તાઓ પુનરાવર્તન લાયક છે. યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2013. 160 પીપી. હોબ્સ, રોબર્ટ. એલિસ આયકોકઃ શિલ્પ અને પ્રોજેક્ટ. એમઆઇટી પ્રેસ, 2005. 400 પીપી. સોંધાઇમ, એલન. વ્યક્તિઓઃ અમેરિકામાં પોસ્ટ-મૂવમેન્ટ આર્ટ. ઇ. પી. ડટન, 1977. 316 પીપી. સ્ટાઇલ્સ, ક્રિસ્ટીન અને પીટર સેલ્ઝ. સમકાલીન કલાના સિદ્ધાંતો અને દસ્તાવેજો. યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ, 2012. 1168 પીપી. બાહ્ય લિંક્સ સત્તાવાર વેબસાઇટ ગેલેરી થોમસ શુલ્ટે ખાતે આયકોક, યહૂદી મ્યુઝિયમ ખાતે બર્લિન આયકોક, ન્યૂયોર્ક આયકોક અને કેન્સાસ સિટી મ્યુનિસિપલ આર્ટ કમિશન માર્લબોરો ગેલેરી ખાતે આયકોક ખાતે આયકોક, ન્યૂયોર્ક આયકોક નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ ખાતે મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ આયકોક ખાતે સોલર વિન્ડ આયકોક સ્ટોર્મ કિંગ આર્ટ સેન્ટર આર્કાઇવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશનઃ ઓરલ હિસ્ટ્રી ઇન્ટરવ્યૂ 1946 જન્મ જીવંત લોકો રટગર્સ યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ હેરિસબર્ગ, પેન્સિલવેનિયાના 20મી સદીના અમેરિકન મહિલા કલાકારો ડગ્લાસ કોલેજના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ પેન્સિલવેનિયાના શિલ્પકારો 21મી સદીના અમેરિકન મહિલા કલાકારો જમીન કલાકારો