Between 10th and 11th
10મી અને 11મીની વચ્ચે બ્રિટિશ રોક બેન્ડ ધ ચાર્લેટન્સનો બીજો સ્ટુડિયો આલ્બમ છે, જે 23 માર્ચ 1992ના રોજ ભિખારીઓના બેન્ક્વેટ રેકોર્ડ્સની પેટાકંપની સિચ્યુએશન ટુ દ્વારા રજૂ થયો હતો. તેમના પ્રથમ સ્ટુડિયો આલ્બમ સમ ફ્રેન્ડલી (1990) ના પ્રકાશન પછી ટૂંક સમયમાં, બેન્ડે નવી સામગ્રી લખવાનું શરૂ કર્યું. બર્મિંગહામમાં કેટલાક લેખન સત્રો અને યુનાઇટેડ કિંગડમના પ્રવાસ પછી, ગિટારવાદક જ્હોન બેકરે બેન્ડ છોડી દીધું. કેન્ડલસ્ટિક પાર્કના માર્ક કોલિન્સનો મુસદ્દો તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો; બાસિસ્ટ માર્ટિન બ્લન્ટ વ્યક્તિગત સમસ્યાઓની શ્રેણીમાંથી પસાર થયા હતા જેના કારણે સપ્ટેમ્બર 1991માં હોસ્પિટલમાં દાખલ થયા હતા. આ પછી, તેઓએ રોકફિલ્ડ, મોનમાઉથશાયર, વેલ્સમાં રોકફિલ્ડ સ્ટુડિયોમાં તેમના આગામી આલ્બમનું રેકોર્ડિંગ કરવાનું શરૂ કર્યું. સત્રો તૈયાર કરવા માટે પૂરનો મુસદ્દો તૈયાર કરવામાં આવ્યો તે પહેલાં બે અઠવાડિયાનું કામ પસાર થયું હતું. તેમણે એક સમયે એક વાદ્ય રેકોર્ડ કરવાને બદલે જીવંત પ્રદર્શન પર બેન્ડનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. 10મી અને 11મીની વચ્ચે એક મેડચેસ્ટર આલ્બમ છે જેમાં આત્મનિરીક્ષણ અને આત્મ-શંકાના ભાવાત્મક વિષયો છે, જે ઇ. ઇ. કમિંગ્સ અને બોબ ડાયલેનથી પ્રભાવિત છે. ફ્રન્ટમેન ટિમ બર્ગેસે આલ્બમના કેટલાક ઇલેક્ટ્રોનિક ટેક્સ્ચર્સને ન્યૂયોર્ક શહેરમાં સમય પસાર કરવા માટે જવાબદાર ગણાવ્યા હતા; કેટલીક સ્પાર્સ ગીતની વ્યવસ્થાઓએ ટોક ટોકના કાર્યને યાદ કર્યું હતું. "વીયર્ડો" ફેબ્રુઆરી 1992માં આલ્બમમાંથી મુખ્ય સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેને ગ્લાસગોમાં બે વન-ઓફ શો સાથે પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. ચાર્લેટનોએ એપ્રિલ 1992માં કેથરિન વ્હીલ અને વોલ્ફગેંગ પ્રેસ સાથે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના પ્રવાસની શરૂઆત કરી હતી, ત્યારબાદ આવતા મહિને મુખ્ય ભૂમિ યુરોપમાં પદયાત્રા કરી હતી. ત્યારબાદ તેઓ બે મહિનાના યુ. એસ. પ્રવાસ પર ગયા, જે બ્લન્ટના બાળકના જન્મને કારણે ટૂંકાવી દેવામાં આવ્યો હતો. પ્રવાસની મધ્યમાં, "ટ્રેમેલો સોંગ" જુલાઈ 1992માં આલ્બમના બીજા સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેને વાંચન મહોત્સવમાં હાજરી અને સપ્ટેમ્બર 1992માં જાપાનના પ્રવાસ સાથે પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. 10મી અને 11મીની વચ્ચે સંગીત વિવેચકો તરફથી પ્રતિકૂળ સમીક્ષાઓ મળી, જેમાંથી ઘણાએ બેન્ડની, ખાસ કરીને બર્ગેસની, આળસુ હોવા બદલ ટીકા કરી હતી. બર્ગેસના ગીતો અને આલ્બમની આર્ટવર્ક તરફ પણ નકારાત્મક ધ્યાન દોરવામાં આવ્યું હતું. આલ્બમની પૂર્વલક્ષી સમીક્ષાઓ વધુ અનુકૂળ હતી, કેટલાકને તે અન્ડરરેટેડ રિલીઝ લાગી હતી. તે યુકેમાં 21મા ક્રમે અને યુએસ બિલબોર્ડ 200 પર 173મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. "વીયર્ડો" યુકેમાં 19મા ક્રમે, આયર્લેન્ડમાં 22મા ક્રમે અને નેધરલેન્ડ્સમાં 67મા ક્રમે છે, જ્યારે "ટ્રેમેલો સોંગ" યુકેમાં 44મા ક્રમે છે. બેકગ્રાઉન્ડ અને બેકરની વિદાય ધ ચાર્લેટન્સે ઓક્ટોબર 1990માં તેમનું પ્રથમ સ્ટુડિયો આલ્બમ સમ ફ્રેન્ડલી બહાર પાડ્યું હતું. બેન્ડે વર્ષના અંત સુધી ઇન્ટાસ્ટેલાના સમર્થન સાથે યુનાઇટેડ કિંગડમ અને મેઇનલેન્ડ યુરોપના પ્રવાસ સાથે તેમની શરૂઆતને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. આ કાર્યકાળ દરમિયાન, બેન્ડે એક નવું ગીત "કેનટ ઇવન બી બોથર્ડ" રજૂ કર્યું હતું. શો વચ્ચે, બેન્ડે તેમના આગામી સિંગલ બનવાની સંભાવના સાથે કેટલાક નવા ગીતો લખ્યા. સામગ્રીનું પ્રદર્શન કરતી વખતે, ભિખારીઓના બેન્ક્વેટ રેકોર્ડ્સે તેમને તેમના હિટ સિંગલ "ધ ઓનલી વન આઈ નો" જેવા અન્ય ગીત સાથે આવવા કહ્યું. ફેબ્રુઆરી 1991માં, બેન્ડે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના તેમના પ્રથમ પ્રવાસની શરૂઆત કરી, જે યુ. એસ. માં "સ્પ્રોસ્ટન ગ્રીન" ની રજૂઆત સાથે સુસંગત હતી. જ્યારે ગીત યુ. એસ. માં આકર્ષણ મેળવવાનું શરૂ કર્યું ત્યારે સભ્યોને આશ્ચર્ય થયું હતું, જે તેમને ચિંતિત કરે છે કે પ્રવાસ લંબાવવામાં આવશે અને આગળના રેકોર્ડિંગ સત્રોમાં વિલંબ થશે. યુ. એસ. ને તોડવાનો પ્રયાસ કરી રહેલા બેન્ડ અને મેડચેસ્ટર દ્રશ્ય બંનેના અંતને ચિહ્નિત કરીને ચાર્લેટન્સ યુકે પરત ફર્યા હતા. આ સમયની આસપાસ, ભિખારીઓના ભોજન સમારંભને યુકેના બજાર માટે બેન્ડમાંથી બીજું એક ગીત જોઈતું હોવાથી, ઓવર રાઇઝિંગ ઇપી 25 ફેબ્રુઆરી 1991ના રોજ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ઇપીનું નિર્માણ ડેવિડ એમ. એલન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને દર્શાવવામાં આવ્યું હતું કે બેન્ડ તેમના અગાઉના કાર્યના બેગી અવાજથી આંશિક રીતે સાઇકેડેલિયામાં આગળ વધી રહ્યું છે. તેમના યુએસ પ્રવાસના અંતના એક મહિના પછી, તેઓએ ઓસ્ટ્રેલિયા, ન્યુઝીલેન્ડનો પ્રવાસ કર્યો અને જાપાનમાં ત્રણ શો રમ્યા. આ ટૂંકો કાર્યકાળ સભ્યો માટે સાંસ્કૃતિક આંચકો હતો, જેઓ શક્ય તેટલી વહેલી તકે ઘરે પરત ફરવા માંગતા હતા. પ્રવાસ દરમિયાન બેન્ડે અગાઉ નવી સામગ્રી લખવા માટે સંઘર્ષ કર્યો હતો, જેના કારણે તેમણે જાપાનીઝ તારીખો પછી ટૂંક સમયમાં લખવાનું શરૂ કર્યું ત્યારે સમસ્યાઓ સર્જાઈ હતી. બર્મિંગહામના રિચ બિચ સ્ટુડિયોમાં લેખન સત્રો યોજાયા હતા જ્યારે બેન્ડ પર કંઈક નવું આપવા માટે દબાણ હતું. તેઓ તેમના આગામી આલ્બમ માટે વધુ ઇલેક્ટ્રોનિક અને પ્રાયોગિક દિશામાં જવા માંગતા હતા. ગિટારવાદક જ્હોન બેકર કાર્યવાહી વિશે અસુરક્ષિત અનુભવતા હતા, તેમને સમજાયું કે તેઓ જે વગાડી રહ્યા હતા તે સમ ફ્રેન્ડલી પરના ગીતોનું પુનરાવર્તન હતું. આ તબક્કા સુધી અગ્રણી, બેકરને જીવંત પ્રદર્શન આનંદહીન લાગ્યું; તેમણે દારૂ અને ડ્રગ્સ સાથેના પ્રવાસો વચ્ચે ડાઉનટાઇમ ભર્યો. જૂન 1991માં, તેઓ કેથરિન વ્હીલ, જોની મેલ, સોલ ફેમિલી સેન્સેશન અને ન્યૂ ફાસ્ટ ઓટોમેટિક ડેફોડિલ્સના સમર્થન સાથે યુકે પ્રવાસ પર ગયા; આ વચ્ચે, બેકર બેન્ડ છોડવાના વિચાર સાથે રમ્યો. લંડનની તારીખના અંત પછી, બેન્ડ સ્કોટ લિટને મળ્યું, જે આર. ઇ. એમ. સાથેના તેમના કામ માટે જાણીતા હતા, તેમના આગામી આલ્બમનું નિર્માણ કરવાના લક્ષ્ય સાથે. બેકરથી અજાણ, કીબોર્ડવાદક રોબ કોલિન્સે અન્ય સભ્યોને કહ્યું કે તેમને લાગ્યું કે બેકર તેમને પાછળ રાખી રહ્યા છે. કોલિન્સ અને બાસિસ્ટ માર્ટિન બ્લન્ટે આખરે બેકરને તેમની છોડવાની ઇચ્છા જણાવી, જેના માટે તેઓ સંમત થયા. બેકરએ મહિનાના અંતમાં બેન્ડ સાથે તેમના છેલ્લા શો કર્યા હતા, ડેનમાર્કમાં રોસ્કિલ્ડે ફેસ્ટિવલ અને ફ્રાન્સમાં બેલ્ફોર્ટ ફેસ્ટિવલમાં રમ્યા હતા. કોલિન્સનું આગમન અને લેખન બેકરના પ્રસ્થાન સાથે, બાકીના મુખ્ય ભૂમિ યુરોપમાં સંભવિત શો રદ કરવામાં આવ્યા હતા અને નવું આલ્બમ રજૂ કરવાની યોજના સપ્ટેમ્બર 1991 થી 1992 ની શરૂઆત સુધી પાછળ ધકેલી દેવામાં આવી હતી. હેરિસને કહ્યું કે તેઓ કોઈ એવી વ્યક્તિને શોધવા માંગે છે જે લેખનમાં વધુ યોગદાન આપે, કારણ કે બેકરને માત્ર સમ ફ્રેન્ડલી પરના પાંચ ગીતો માટે શ્રેય આપવામાં આવે છે. તેમણે પરિસ્થિતિ વિશે બેન્ડના ભૂતપૂર્વ પ્રેસ એજન્ટ એલિસન માર્ટિનનો સંપર્ક કર્યો, જે હવે રેડિયો પ્લગિંગ કંપની રેડ એલર્ટ માટે કામ કરી રહ્યા હતા. તેણીએ ઇન્સ્પાયરલ કાર્પેટ્સના મેનેજર એન્થોની બોગિઆનો સાથે આ અંગે ચર્ચા કરી, જેમણે બે લોકોનું સૂચન કર્યુંઃ તેમના બેન્ડના રોડી નોએલ ગલાઘેર અને તેમના અગાઉના વાન ડ્રાઈવર માર્ક કોલિન્સ, જે હવે પોતાના બેન્ડ કેન્ડલસ્ટિક પાર્ક માટે રમી રહ્યા હતા. કોલિન્સે ડાઉનટાઇમ દરમિયાન રેડ એલર્ટની કચેરીઓની આસપાસ લટકાવવાનું શરૂ કર્યું. ત્યારબાદ માર્ટિને કોલિન્સને ચાર્લેટન્સના સંપર્કમાં મૂક્યો, જેમને તેઓ જાણતા હતા કે તેઓ બીજા ગિટારિસ્ટની શોધમાં હતા. જ્યારે આ થઈ રહ્યું હતું, ત્યારે બેન્ડે હની ટર્ટલ્સના ગિટારિસ્ટને અજમાવ્યો હતો. બ્લન્ટને તેણે જે સાંભળ્યું તે ગમ્યું, પરંતુ ધુમાડો કરવા માટે ઓરડામાંથી બહાર નીકળ્યા પછી, રોબ કોલિન્સે ગિટારવાદકની ઊંચાઈ વિશે ફરિયાદ કરી. ફ્રન્ટમેન ટિમ બર્ગેસે અગાઉ માર્ક કોલિન્સને તેના ભૂતકાળના બેન્ડ, ધ વોલ્ટોન્સ સાથે જોયો હતો અને તેને આમંત્રણ આપવાનું નક્કી કર્યું હતું. કોલિન્સ એક રિહર્સલમાં પહોંચ્યા અને તેમને સ્થળ પર જ પૂછવામાં આવ્યું. બેન્ડને કેટલાક સહયોગીઓ દ્વારા કહેવામાં આવ્યું હતું કે તેઓએ બેગીથી મોટું પ્રસ્થાન કરવું જોઈએ, જ્યારે તે જ સમયે તેમના હાલના ચાહક આધારને દૂર ન કરવાનો પ્રયાસ કરવો જોઈએ. બ્લન્ટને લાગ્યું કે લેખનમાં કોલિન્સનું પ્રારંભિક યોગદાન બેન્ડના ભાવિ અવાજની તેમની દ્રષ્ટિથી ભટકી ગયું હતું, પરંતુ અન્ય લોકો શું કરવા જઈ રહ્યા હતા તેની સાથે સુસંગત હતું. આ તબક્કે, બેન્ડે કથિત રીતે તેમના આગામી આલ્બમ માટે 18 ગીતો પૂરા કરી લીધા હતા, જેમાં તે ડબલ આલ્બમ હોવાની સંભાવના હતી. મેનેજર સ્ટીવ હેરિસને નોંધ્યું હતું કે બ્લન્ટ આ સમયની આસપાસ વ્યક્તિગત મુદ્દાઓ પર કામ કરી રહ્યા હતા, જેમ કે બેકરની વિદાયને સરળતાથી ન લેવી અને "મી" ગીત બનાવવાનું ધિક્કારવું. ટાઈમમાં, "ઈચ્છતા હતા કે તેઓએ તેની જગ્યાએ" વીયર્ડો "રેકોર્ડ કર્યું હોય. અન્ય લોકો બ્લન્ટને લખવા અને તેમના કોઈપણ વાંધાઓ પર મત આપવા માટે કોલિન્સના વિચારોને ધ્યાનમાં લઈને ખુશ હતા. તેઓ સમ ફ્રેન્ડલી સામેની ટીકાત્મક પ્રતિક્રિયાથી વાકેફ હતા, જેને તેમનું લેબલ બેન્ડને હજુ પણ પ્રોત્સાહન આપવા માટે કહી રહ્યું હતું. આ સાથે, તેમની પત્ની સાથેના તેમના સંબંધો બગડતા ગયા; પરિણામે, બ્લન્ટને પેરાનોઇયા થયો અને સપ્ટેમ્બર 1991 સુધીમાં તે તૂટી પડ્યો હતો અને તેને હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવામાં આવ્યો હતો. બ્લન્ટને ક્લિનિકલ ડિપ્રેશન હોવાનું નિદાન થયું હતું અને બે અઠવાડિયાનો આરામ આપવામાં આવ્યો હતો. આ સમય દરમિયાન, મેડચેસ્ટર અને બેગી દ્રશ્યો લોકપ્રિયતામાંથી બહાર નીકળી ગયા હતા કારણ કે નિર્વાણે નેવરમાઇન્ડ (1991) રજૂ કરી હતી, જેનાથી એલિસ ઇન ચેઇન્સ, પર્લ જામ અને સાઉન્ડગાર્ડન જેવા ગ્રન્જ કૃત્યોને સફળતા મળી હતી. ચાર્લેટનના સમકાલિન લોકોએ તેમના પોતાના મુદ્દાઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતો; સ્ટોન રોઝીસ તેમના લેબલ સાથે કાનૂની લડાઈમાં સંડોવાયેલા હતા, અને હેપ્પી મંડેઝ પ્રેસ આઉટલેટ્સના નકારાત્મક ધ્યાનથી ગ્રસ્ત હતા. ચાર્લેટન્સની આલ્બમમાંથી એકથી વધુ સિંગલ ન લેવાની સ્વ-લાદવામાં આવેલી નીતિ હતી, જેનો અર્થ એ થયો કે તેઓએ ઓવર રાઇઝિંગ ઇપી અને આગામી "મી" પર કોઈપણ વધારાના ગીતોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ઇન ટાઇમ "સિંગલ. તેમની પાસે માત્ર ચાર પૂર્વ-કોલિન્સ ગીતો હતા, જેમ કે, "વેરિડો", "ટ્રેમેલો સોંગ", "કેનટ ઇવન બી બોથર્ડ" અને "(નો વન) નોટ ઇવન ધ રેઇન", જે રેકોર્ડ કર્યા વગર છોડી દેવામાં આવ્યા હતા. રેકોર્ડિંગ ધ ચાર્લેટન્સ રોકફિલ્ડ, મોનમાઉથશાયર, વેલ્સ ગયા, જ્યાં તેઓ રોકફિલ્ડ સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડિંગ કરવા ગયા. "હું. "ઇન ટાઇમ" ઓક્ટોબર 1991માં હ્યુજ જોન્સ દ્વારા નિર્મિત એકલ સ્ટોપ-ગેપ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. આ ગીત યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર 28મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું, જેને તેમણે તેમના પ્રથમ સિંગલ, "ઇન્ડિયન રોપ" ની પુનઃ રજૂઆત તરીકે નિષ્ફળતા ગણાવી હતી, જે કોઈપણ પ્રમોશનલ પ્રયાસો વિના ટોચના 60માં પહોંચ્યું હતું. નિર્માતા લાવવાનું નક્કી કર્યું તે પહેલાં તેઓ રોકફિલ્ડમાં બે અઠવાડિયાથી કામ કરી રહ્યા હતા. બેન્ડને ખાતરી ન હતી કે તેઓ કોની સાથે કામ કરવા માગે છે, પરિણામે ભિખારીઓના ભોજન સમારંભમાં તેમને વિવિધ વ્યક્તિઓ તરફથી સીવી મોકલવામાં આવ્યા હતા. જેમ જેમ તેમને રિચ બિચ સ્ટુડિયોના સત્રો નિરર્થક લાગ્યા, તેઓ કોઈ એવી વ્યક્તિ સાથે કામ કરવા માંગતા હતા જે બેન્ડની ભાવનાને સમાવી શકે. ક્રિસ નાગલે, જેમણે અગાઉ સમ ફ્રેન્ડલીનું નિર્માણ કર્યું હતું, તેઓ ઇન્સ્પાયરલ કાર્પેટ્સમાં વ્યસ્ત હતા અને તેથી અનુપલબ્ધ હતા. ફ્લડને બેન્ડના ગીત પ્રકાશકો વોર્નર ચેપલ મ્યુઝિકના કોઈએ સૂચવ્યું હતું, જેમણે અગાઉ નાઇન ઇંચ નેઇલ અને પૉપ વિલ ઈટ ઇટ સેલ્ફ જેવી ફિલ્મો સાથે કામ કર્યું હતું. બર્ગેસે ન્યૂ ઓર્ડર દ્વારા બાકીનું બેન્ડ મૂવમેન્ટ (1981) બતાવ્યા પછી આખરે તેમની પસંદગી કરવામાં આવી હતી અને આ Day.This ઇઝ ધ Hour.This ઇઝ ધિસ! (1989) પૉપ વિલ ઈટ ઇટ સેલ્ફ દ્વારા. ફ્લડે અગાઉ યુ. એસ. બજાર માટે "સ્પ્રોસ્ટન ગ્રીન" નું રિમિક્સ અને ઓવર રાઇઝિંગ ઇપી માટે એક અલગ રિમિક્સ બનાવ્યું હતું. જ્યારે બેન્ડ દ્વારા તેમનો સંપર્ક કરવામાં આવ્યો ત્યારે ફ્લડે યુ2 દ્વારા અચતુંગ બેબી (1991) પર કામ કરવાનું સમાપ્ત કર્યું હતું. સભ્યો અજાણ હતા કે તેમણે યુ2 સાથે કામ કર્યું હતું, કારણ કે તેઓ ડેપેચ મોડ અને વોલ્ફગેંગ પ્રેસ સાથેના તેમના કામથી વધુ પરિચિત હતા. ફ્લડ તેની ગર્લફ્રેન્ડ સમ ફ્રેન્ડલીનો આનંદ માણે છે તે જાણ્યા પછી બેન્ડ સાથે કામ કરવા માટે સંમત થયા હતા. રોકફિલ્ડ પહોંચ્યા પછી, ફ્લડે ચાર્લેટનોએ તે સમય સુધી કરેલી તમામ સામગ્રીને રદ કરી દીધી હતી, જેમાં આલ્બમના ગીતો રેકોર્ડ કરવા અને મિશ્રિત કરવા માટે માત્ર છ અઠવાડિયા બાકી રહ્યા હતા. પોલ કોબ્બોલ્ડે ઇજનેર તરીકે સેવા આપી હતી; તેમને અને ફ્લડને ડેરેન ગેલર, ગોએટ્ઝ બોટેનહાર્ટ અને ફિલિપ ઓલ્ટ દ્વારા મદદ કરવામાં આવી હતી. ફ્લડની કામ કરવાની પદ્ધતિએ જોયું કે બેન્ડ એકસાથે જીવંત પ્રદર્શન કરે છે, રેકોર્ડિંગને અલગ ભાગોમાં વિભાજિત કરે છે, અને પછી વિવિધ લય ભાગો અને અસરો સાથે ગીતો બનાવે છે, જ્યારે ધૂનને અકબંધ રાખે છે. તેનાથી વિપરીત, નાગલે પાસે ક્લિક ટ્રેક પર બેન્ડ રેકોર્ડ હશે, જે અઠવાડિયાના સમયગાળામાં એક સમયે એક સાધન કરશે. ફ્લડે ઉત્પાદકતાના ટૂંકા વિસ્ફોટોમાં સખત મહેનત કરવાનું પસંદ કર્યું; એક તબક્કે, બેન્ડે આઠ દિવસમાં 11 બેકિંગ ટ્રેક પૂર્ણ કર્યા હતા. બેન્ડના સભ્યો આ અભિગમ માટે ટેવાયેલા ન હતા, એવું અનુભવતા કે તે તેમના પર સઘન મહેનત લે છે. દરેક સભ્ય એકબીજા સાથે દલીલ કરશે, જેમાં ફ્લડને કોઈપણ મડાગાંઠને તોડવા અને કામ ચાલુ રાખવાની ખાતરી કરવાની જરૂર પડશે. તેમણે બેન્ડને સ્ટુડિયો તકનીકનો ઉપયોગ કેવી રીતે કરવો તે શીખવામાં મદદ કરી, જેમ કે "વીયર્ડો" માં જ્યાં તેમણે બેન્ડને જીવંત સેટિંગમાં સિક્વેન્સરનો ઉપયોગ કેવી રીતે કરવો તે બતાવ્યું. રોબ કોલિન્સ સ્ટુડિયોમાં એક સેમ્પલર લાવ્યા હતા, જેનો ઉપયોગ તેઓ "ટ્રેમેલો સોંગ", "ધ એન્ડ ઓફ એવરીથિંગ" અને "વીયર્ડો" માટે ભાગો અને મેલોડી રેખાઓ સાથે કરવા માટે કરતા હતા. જોન્સને "સબટાઇટલ" પર મૂળ રેકોર્ડિંગ નિર્માતા તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે, જે અગાઉ "મી" ની બી-બાજુઓમાંની એક તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. "ઇન ટાઇમ"; ફ્લડે તેને નવા આલ્બમમાં સામેલ કરવા માટે રીમિક્સ કર્યું. બર્ગેસને "(નો વન) નોટ ઇવન ધ રેઇન" માટે ગીતો લખવામાં મોડું થયું હોવાથી, તેમણે લંડનના સ્ટ્રોંગરૂમમાં તેના માટે પોતાનો અવાજ રેકોર્ડ કર્યો હતો. પાછળથી તેમણે સ્વીકાર્યું કે તે બધાને "અહંકારની સમસ્યા" હતી, અને દાવો કર્યો કે તેમાંથી કોઈ પણ એક જ રૂમમાં રહેવા માંગતો ન હતો. તેમણે કહ્યું કે ફ્લડ જેવી વ્યક્તિ સાથે કામ કરવું "ખરેખર કામ ન આવ્યું. અમારી પાસે તેના માટે ગીતો નહોતા, અને તેમણે અમને કહ્યું પણ નહોતું કે તેઓ ક્યારે નિર્માતા બનવાના હતા. આમ છતાં, બ્લન્ટ ફ્લડની નજીક આવી ગયા અને પૂછ્યું કે શું તેઓ તેમના અનુગામી કાર્યનું નિર્માણ કરશે. રચના અને ગીતોની થીમ્સ અને સંગીત એકંદર ભાવાત્મક વિષયની ચર્ચા કરતા બર્ગેસે કહ્યું કે તે "વિચિત્ર" હતું. તે એવું હતું કે 'મહેરબાની કરીને મને આ જગ્યાએથી બહાર કાઢો. આત્મનિરીક્ષણ અને આત્મ-શંકા જેવા વિષયો, ઇ. ઇ. કમિંગ્સ અને બોબ ડાયલેનનો પ્રભાવ લેતા, સમગ્ર ગીતોમાં મળી શકે છે. લેખક ડોમિનિક વિલ્સે ધ ચાર્લેટન્સઃ ધ ઓથોરાઇઝ્ડ હિસ્ટ્રી (1999) માં જણાવ્યું હતું કે બર્ગેસ કમિંગ્સના "ઘર્ષક યુદ્ધ અને તેમના અનિયંત્રિત બોહેમિયનવાદના ત્યાગ" ની પ્રશંસા કરે છે. પોપમેટર્સ જ્હોન બર્ગસ્ટ્રોમે જણાવ્યું હતું કે ડ્રમર જોન બ્રૂક્સે "વધુ સૂક્ષ્મ છતાં ઉત્તેજક" વગાડવાની શૈલીની તરફેણમાં, "શરૂઆતના દરેક ટ્રેકમાં ફેલાયેલી જોન્ટી શફલ લય" ને ઓછી કરી હતી. બર્ગેસને લાગ્યું કે ન્યુ યોર્ક સિટીમાં વિતાવેલા તેમના સમયનો આલ્બમના ગીતના શીર્ષકો અને ઇલેક્ટ્રોનિક ટેક્સ્ચર્સ પર પ્રભાવ પડ્યો હતો; તેમણે ઇલેક્ટ્રોનિક તત્વોને ડેપેચ મોડ દ્વારા અચતુંગ બેબી અને વાયોલેટર (1990) પર ફ્લડના કાર્યને આભારી ગણાવ્યા હતા, જે બાદમાં 10 મી અને 11 મી વચ્ચે અંધારાની ભાવના આપે છે. આલ્બમના નિર્માણ દરમિયાન, બર્ગેસે ડાયલનના સંગીતનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે તેમના આલ્બમ્સ બ્રિંગિંગ ઇટ ઓલ બેક હોમ (1965), હાઇવે 61 રિવિઝીટેડ (1965) અને બ્લોન્ડ ઓન બ્લોન્ડ (1966) થી મંત્રમુગ્ધ થઇ ગયા હતા. પ્રેરણાના પ્રવાહ છતાં, બર્ગેસને આ સમય દરમિયાન ગીતલેખન મુશ્કેલ લાગ્યું હતું, જેમાં બ્લન્ટે બર્ગેસના ગીતોની ટીકા કરી હતી, જેને બર્ગેસે પાછળથી તેની માનસિક સ્થિતિને આભારી ગણાવી હતી. આલ્બમનું નામ, 10 મી અને 11 મી વચ્ચે, ન્યુ યોર્ક સિટીના માર્કિસ થિયેટરનો સંકેત આપે છે, જ્યાં બેન્ડે યુ. એસ. માં તેમનો પ્રથમ શો ભજવ્યો હતો. આ શીર્ષક અગાઉ 1991 ની શરૂઆતમાં જ્હોન પીલ સત્ર માટે તેઓએ રજૂ કરેલા ગીતને આપવામાં આવ્યું હતું જે આખરે રદ કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રીફેબ્સ અને રિચેઝ અને એન્ટીકલોકવાઇઝને કાર્યકારી શીર્ષકો તરીકે સૂચવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં બાદમાં આલ્બમની કેટલીક પ્રમોશનલ નકલો પર અંત આવ્યો હતો. બર્ગેસે કહ્યું કે તેને "ખૂબ જ નકારાત્મક" માનવામાં આવતું હતું; કારણ કે તે ન્યુ યોર્ક સિટીના ઇસ્ટ વિલેજ, લંડનના ચિસવિક અને નોર્થમ્પ્ટનશાયરના મોલ્ટનમાં તેના માતાપિતાના ઘરની વચ્ચે સમય પસાર કરી રહ્યો હતો, તેને લાગ્યું કે તેના અંતિમ ખિતાબ સાથે ન્યુ યોર્કનો સંદર્ભ યોગ્ય રહેશે. સંગીતની દ્રષ્ટિએ, આલ્બમના અવાજને મેડચેસ્ટર અને પ્રાયોગિક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો છે. પત્રકાર જ્હોન રોબે તેમના ચાર્લેટન્સના જીવનચરિત્ર, ધ ચાર્લેટન્સઃ વી આર રોક (1998) માં કહ્યું હતું કે, "એક સ્તર પર કાચો અવાજ અને એક મહાન ડ્રમ અવાજ છે, બીજી બાજુ કેટલીક ગીતની ગોઠવણી થોડી ખાલી લાગે છે", જે ટોક ટોકના અવાજની સરહદે છે. વિલ્સે કહ્યું હતું કે ફ્લડ "બેન્ડના [.] મધુર વિકાસને જાળવી રાખવામાં તેમના વચનને સાચું પાડ્યું હતું. પરંતુ ધબકારા સ્પષ્ટ રીતે તેમના મનની સામે હતા, અને ઔદ્યોગિક વિશિષ્ટતાઓ કે જેણે તેમનું નામ બનાવ્યું હતું તે મળી શકે છે, જેમ કે કોલિન્સનો ગિટાર એમ્પ્લીફાયર છોડવાનો અવાજ. રોબે જણાવ્યું હતું કે સમગ્ર આલ્બમમાં કોલિન્સનું ગિટારવર્ક એવું લાગે છે કે "તે ગરમ થાય છે [.] જ્યારે તેનું ગિટાર અંદર આવે છે, ત્યારે તે તંગ તારની જેમ રેઝર-તીક્ષ્ણ હોય છે. એક ઝપાઝપી અને મહાન અવાજ, દુષ્ટ લિક ટ્રેક પર ફટકારે છે. જોકે બેકરે આલ્બમમાંથી ત્રણ ગીતો પર કામ કર્યું હોવાનો દાવો કર્યો હતો, જેમાં "વીયર્ડો" અને "(નો વન) નોટ ઇવન ધ રેઇન" નો સમાવેશ થાય છે, તેમ છતાં તેમને કોઈપણ ટ્રેક પર શ્રેય આપવામાં આવ્યો નથી. અન્ય છ ખેલાડીઓને બ્લન્ટ-બ્રૂક્સ-બર્ગેસ-માર્ક કોલિન્સ-રોબ કોલિન્સની નવી લાઇન-અપના શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. આમાંથી બે માર્ક કોલિન્સના આગમન પહેલા પૂર્ણ થઈ ગયા હતા, જેમાં તેમણે માત્ર પૂરક ગિટાર ભાગો ઉમેર્યા હતા. તે સમયે માત્ર બે મહિના સુધી બેન્ડમાં રહ્યા બાદ તેમણે અન્ય ચારની રચનામાં મદદ કરી હતી. 10 મી અને 11 મી વચ્ચેનો પ્રારંભિક ટ્રેક, "આઇ ડોન્ટ વોન્ટ ટુ સી ધ સાઇટ્સ" માં પિયાનોના તાર સાથે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરતા બ્રશનો સમાવેશ થાય છે. આ તારને પસંદ કરીને ઓવરડબ કરવામાં આવ્યું હતું, રિવર્સ રીવર્બ દ્વારા બદલવામાં આવ્યું હતું. "ઇગ્નીશન" ને મૂળરૂપે "એન્ટીકલોકવાઇઝ" કહેવામાં આવતું હતું, જે બેન્ડના નિયંત્રણની બહારની વસ્તુઓ ખોટી થઈ રહી હોવાનો ઉલ્લેખ કરે છે. "પેજ વન" નું મૂળ નામ તેના પ્રારંભિક ગીત પરથી "ગીધ" રાખવામાં આવ્યું હતું; તેનો લયબદ્ધ અવાજ ન્યૂ ઓર્ડરના કાર્યની યાદ અપાવે છે. ગીત માટે, કોલિન્સ એકોસ્ટિક અને ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર્સને લેયર કરશે અને વિવિધ ટ્યુનિંગનો ઉપયોગ કરશે. બર્ગેસે કહ્યું કે તે "કોઈની મજા બગાડવા" વિશે વાત કરે છે કારણ કે તે "હું કેટલો ફસાયેલો અનુભવું છું તેનાથી ખૂબ જ ખુશ હતો". "ટ્રેમેલો સોંગ" એ 1970 ના દાયકાના ડિસ્કો સાથે 1990 ના દાયકાના નૃત્યનું મિશ્રણ કર્યું હતું, જેની સાથે રોલિંગ સ્ટોન્સ દ્વારા "વી લવ યુ" (1967) ની શૈલીમાં પુનરાવર્તિત પિયાનો ભાગ હતો. આ ગીતમાં બે અલગ-અલગ કોરસ દર્શાવવામાં આવ્યા છે કારણ કે તેઓ નક્કી કરી શકતા ન હતા કે કયો ઉપયોગ કરવો, તેથી તેઓએ બંનેનો ઉપયોગ કર્યો. પહેલો સમૂહગીત રોબ કોલિન્સે ગાયું છે જ્યારે બીજો સમૂહગીત બર્ગેસે ગાયું છે. આ વિભાગોના ગીતો એક સ્વતંત્ર વ્યક્તિ હોવાનો ઉલ્લેખ કરે છે, જે 'ધ મેન' ના નિયંત્રણ હેઠળ નથી. "ધ એન્ડ ઓફ એવરીથિંગ" એક યુદ્ધ ગીત છે જે બર્ગેસ ન્યૂ ઓર્ડર દ્વારા "લવ વિજિલન્ટસ" (1985) પર આધારિત છે; તેમણે સમજાવ્યું કે તેમના મિત્રને સૈન્ય છોડવા માટે બીમારી હોવાનું બનાવટી હતું. "સબટાઇટલ" બર્ગેસે બે શબ્દસમૂહો પર આધારિત વિચાર માટે સ્ક્રેચ વોકલ્સના પ્રયાસનું પરિણામ હતું અને તેના બદલે સંપૂર્ણ રીતે પૂર્ણ થયેલું ગીત લખ્યું હતું. ગિટારે નવા યુગના કીબોર્ડ ભાગો સાથે ધ હૂના કાર્યને યાદ કર્યું. "કેનટ ઇવન બી બોથર્ડ" માં ગિટારવર્ક, ટ્રેમોલો અસર દ્વારા વિસ્તૃત, બીટલ્સ દ્વારા "ફ્લાઇંગ" (1967) માં સાંભળવામાં આવેલા ગીતારકામને યાદ કરે છે. બ્લન્ટના બાસ ભાગમાં રોલિંગ સ્ટોન્સ દ્વારા "અંડર માય થમ્બ" (1966) રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સમૂહગીત વિભાગો સમ ફ્રેન્ડલી પરના ગીતો સાથે સૌથી વધુ સમાનતા ધરાવતા હતા. "વીયર્ડો" એક આત્મનિરીક્ષણાત્મક ગીત છે; બર્ગેસે જણાવ્યું હતું કે શીર્ષક શબ્દસમૂહનો ઉપયોગ પ્રેમના સ્વરૂપ તરીકે થાય છે, જેમ કે બહારના વ્યક્તિ હોવાનો ગર્વ. તેમણે નોંધ્યું હતું કે નેવરમાઇન્ડ "તદ્દન સીધું" હતું અને વિચાર્યું હતું કે જો તે એટલું જ સીધું હશે, તો ગીત "[સંગીત] આસપાસના વાતાવરણ માટે એકદમ યોગ્ય" હશે. આ ગીત મૂળરૂપે ગિટાર, બાસ અને ડ્રમથી શરૂ થવાનું હતું, જ્યાં સુધી ફ્લડે શરૂઆતમાં આઉટ્રો હેમન્ડ વિભાગ ઉમેર્યો ન હતો. "ચ્યુઇંગ ગમ વીકએન્ડ" ના શીર્ષકની ચર્ચા કરતા, બ્લન્ટે કહ્યું હતું કે ચ્યુઇંગ ગમના માત્ર બે કારણો છેઃ "તમે ધૂમ્રપાનમાં પેક કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યાં છો અથવા તમે તમારા પોતાના દાંતને ધૂળમાં પીગળતા અટકાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યાં છો". "(કોઈ નહીં) વરસાદ પણ નહીં" ની એક પંક્તિ સીધી કમિંગ્સની કવિતા સમવેયર આઈ હેવ નેવર ટ્રાવેલ્ડની અંતિમ પંક્તિમાંથી લેવામાં આવી છે. આઉટરો ભાગ 20 જાઝ ફંક ગ્રેટ્સ (1979) થ્રોબિંગ ગ્રિસ્ટલ પરની સામગ્રીનો ઉલ્લેખ કરે છે. રિલીઝ "વીયર્ડો" સિંગલ અને આલ્બમ પ્રમોશન "વીયર્ડો" 28 ફેબ્રુઆરી 1992ના રોજ આલ્બમમાંથી મુખ્ય સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ "થીમ ફ્રોમ 'ધ વિશ", "વીયર્ડો" નું વૈકલ્પિક સંસ્કરણ અને બી-સાઇડ્સ તરીકે ફ્લડનું "સ્પ્રોસ્ટન ગ્રીન" નું રીમિક્સ હતું. લંડનમાં ફિલ્માવવામાં આવેલા ગીતના મ્યુઝિક વીડિયોમાં બેન્ડ, એક ડાલ્મેટિયન કૂતરો અને એક નૃત્યાંગના કોચ પર બેઠેલા જોવા મળે છે. બેન્ડના યુ. એસ. લેબલ, આર. સી. એ. રેકોર્ડ્સે બેન્ડને લોસ એન્જલસ, કેલિફોર્નિયામાં સેમ્યુઅલ બેયર સાથે "આઇ ડોન્ટ વોન્ટ ટુ સી ધ સાઇટ્સ" અને "વીયર્ડો" માટે બેક-ટુ-બેક વીડિયો ફિલ્માવવા માટે ઉડાન ભરી હતી, જેમણે નિર્વાણાની "સ્મેલ્સ લાઇક ટીન સ્પિરિટ" (1991) માટે વીડિયો નિર્દેશિત કર્યો હતો. "આઈ ડોન્ટ વોન્ટ ટુ સી ધ સાઇટ્સ" માટેનો વીડિયો એક માનસિક સંસ્થામાં શૂટ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં એક માણસ વ્હીલચેર પર ફરતો જોવા મળ્યો હતો. બેન્ડે 29 ફેબ્રુઆરી અને 1 માર્ચ 1992ના રોજ ગ્લાસગોમાં કિંગ ટુટના વાહ વાહ હટ ખાતે કોલિન્સ માટે વોર્મ-અપ તરીકે અને જીવંત સેટિંગમાં નવા ગીતોનું પરીક્ષણ કરવા માટે બે શો કર્યા હતા. 10મી અને 11મીની વચ્ચે 23 માર્ચ 1992ના રોજ ભિખારીઓના ભોજન સમારંભની છાપ પરિસ્થિતિ બે દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી; તેની કલાકૃતિમાં સ્ટીવ મેજર્સ દ્વારા લેવામાં આવેલા કેળાનો ફોટો દર્શાવવામાં આવ્યો છે. આર્ટવર્ક માટે થોડો સમય આપવામાં આવ્યો હતો, જેમાં અંતિમ પસંદગી અન્ય વિવિધ શોટમાંથી લેવામાં આવી હતી. બર્ગેસે જણાવ્યું હતું કે કેળા એન્ડી વારહોલ જેવા દેખાતા હતા, જોકે વિલ્સે કહ્યું હતું કે તે વેલ્વેટ અંડરગ્રાઉન્ડ દ્વારા ધ વેલ્વેટ અંડરગ્રાઉન્ડ એન્ડ નિકો (1967) ને ઇરાદાપૂર્વકની શ્રદ્ધાંજલિ નહોતી. મિલટાઉન બ્રધર્સના સમર્થન સાથે યુકેના પ્રવાસ પહેલા બેન્ડે ગ્રીસમાં બે શો સાથે આલ્બમનું પ્રમોશન કર્યું હતું. પ્રવાસ દરમિયાન રોબ કોલિન્સના બે હેમન્ડ અંગો તૂટી ગયા હતા, અને એક શો પછી લડાઈ ફાટી નીકળી હતી, જેના પરિણામે તે સ્થળ છોડી ગયો હતો અને બેન્ડ છોડવાની ધમકી આપી હતી. આલ્બમનું વેચાણ વધવા સાથે, ભિખારીઓ બેન્ક્વેટ આલ્બમમાંથી બીજું સિંગલ ઇચ્છતા હતા, જેણે બેન્ડને નારાજ કર્યું હતું. તેઓએ એ પણ પૂછ્યું કે શું બેન્ડ ફોર્મેટિંગને સ્વીકારી શકે છે, જેનો અર્થ થાય છે બહુવિધ સ્લીવ્ઝ અને વિવિધ સાથેના ગીતો સાથે સિંગલ્સ રિલીઝ કરવું. બેન્ડે આને તેમના ચાહકોનું શોષણ કરવા અને તેમના કામદાર વર્ગના આચાર્યોની વિરુદ્ધ જવાના એક સ્વરૂપ તરીકે જોયું. યુ. એસ. પ્રવાસો, "ટ્રેમેલો સોંગ" સિંગલ અને પછી પ્રમોશન આ તબક્કે, સમ ફ્રેન્ડલીએ યુ. એસ. માં 350,000 નકલો વેચી દીધી હતી અને બેન્ડ ત્યાં નવા આલ્બમનું પ્રમોશન કરવાની શ્રેષ્ઠ રીત શોધી રહ્યું હતું. તેઓએ વિચાર્યું કે યોગ્ય પ્રમાણમાં એક્સપોઝર સાથે, તેઓ તે બજારમાં તેમની પોતાની હેડલાઇનિંગ ટૂર કરી શકે છે, જેનો ભિખારીઓના બેન્ક્વેટએ વિરોધ કર્યો હતો. આરસીએ રેકોર્ડ્સના પ્રમુખ દ્વારા દરખાસ્ત કરવામાં આવી હતી કે તેઓ પીટર મર્ફી સાથે છ અઠવાડિયા માટે ત્યાં સહ-હેડલાઇનિંગ પ્રવાસ કરી શકે છે, જેનાથી તેઓ 2,000-ક્ષમતાવાળા સ્થાનોને બદલે 5,000-ક્ષમતાવાળા સ્થળો રમી શકે છે. હેરિસને કહ્યું હતું કે મર્ફી એક "ગોથ એન્ડ ફકિંગ ક્રેપ" છે અને બાકીના બેન્ડ આ સૂચનથી અસ્વસ્થ હતા. આ જવાબથી આર. સી. એ. રેકોર્ડ્સ નારાજ થઈ ગયા, જેઓ અગાઉથી દરેક વસ્તુની યોજના બનાવવા માંગતા હતા, બેન્ડ અને હેરિસનથી વિપરીત, જેમણે દ્રઢતા પસંદ કરી હતી. ભૂતકાળમાં, ભિખારીઓના ભોજન સમારંભથી આવી પરિસ્થિતિઓને હળવી કરવામાં મદદ મળતી હતી, પરંતુ આરસીએએ બેન્ડના કોલ પરત કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું અને તેમને કંપનીની વિવિધ કચેરીઓમાં પુનઃદિશામાન કર્યા હતા. આખરે એપ્રિલ 1992માં બેન્ડે યુ. એસ. પ્રવાસની શરૂઆત કરી, જેની શરૂઆત ટેક્સાસના ડલ્લાસમાં એજફેસ્ટ ખાતે દેખાવ સાથે થઈ હતી. તેમને કેથરિન વ્હીલ અને વોલ્ફગેંગ પ્રેસ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે કેટલાક શો તેમના અગાઉના યુ. એસ. પ્રવાસ કરતાં મોટા હતા, ત્યારે આલ્બમનું સ્વાગત મૌન લાગે છે. યુકે પરત ફર્યા પછી, તેઓએ નોંધ્યું કે આલ્બમનું વેચાણ ઘટ્યું હોવા છતાં, તેમની જીવંત ભીડ કદમાં વધી રહી હતી. આ પછી, તેઓએ મે 1992 માં મુખ્ય ભૂમિ યુરોપમાંથી એક મહિના લાંબી પદયાત્રા શરૂ કરી. જૂન 1992થી, બેન્ડે યુ. એસ. નો વિસ્તૃત પ્રવાસ કર્યો હતો. જો કે, બ્લન્ટના બાળકના જન્મ અને મેડોના સાથેની નકારાત્મક પાછળના તબક્કાની વાતચીત બાદ, બેન્ડે ઓગસ્ટ 1992ની શરૂઆતમાં ઘરે પરત ફરવાનું પસંદ કર્યું હતું. માર્ક કોલિન્સે કહ્યું હતું કે તેમને "અન્ય 20,000 વેચાણ અથવા તમારી વિવેકબુદ્ધિ જાળવી રાખવાની" વચ્ચે પસંદગી કરવાની હતી. અમે વિવેક પસંદ કર્યો. આ વચ્ચે, ભિખારીઓના ભોજન સમારંભને લાગ્યું કે બીજું એક ગીત આવશ્યક છે અને બેન્ડના ગુસ્સાને કારણે વિવિધ ફોર્મેટિંગ વિકલ્પોનું આયોજન કર્યું હતું. સતત પ્રવાસને કારણે, તેમની પાસે નવા બી-સાઇડ્સની દ્રષ્ટિએ તેમના ચાહકોને આપવા માટે બહુ ઓછું હતું. "ટ્રેમેલો સોંગ" ને સિંગલ તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું, જે 6 જુલાઈ 1992ના રોજ રિલીઝ થયું હતું, અને તેની સાથે "હેપન ટુ ડાઇ", "નોર્માલિટી સ્વિંગ" શીર્ષક ધરાવતું ડેમો અને બી-સાઇડ્સ તરીકે "થેન" અને "ચ્યુઇંગ ગમ વીકએન્ડ" ના જીવંત સંસ્કરણો હતા. "ટ્રેમેલો સોંગ" માટેના મ્યુઝિક વીડિયોમાં આર્ટહાઉસ સૌંદર્યલક્ષી છે; તેમાં સ્પેન્સર લેઇને દરિયામાં ચાલતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે, તે પહેલાં તે પબમાં પ્રવેશ કરે છે, જ્યાં તે બેન્ડને પીતું જુએ છે. બર્ગેસે કહ્યું કે તેઓએ "ખાતરી કરવાનો પ્રયાસ કર્યો કે તે હંમેશા કંઈક નવું હતું, માત્ર કંટાળાજનક જીવંત આવૃત્તિઓ નહીં". દરમિયાન, હેરિસન લેબલ પ્રત્યે વધુ સહાનુભૂતિ ધરાવતા હતાઃ "આખરે, જોકે, તમારે રેકોર્ડ કંપનીની જરૂરિયાતોને ધ્યાનમાં લેવી પડશે, અને તેમની મુખ્ય જરૂરિયાતોમાંથી એક બજાર-સ્થળે સ્પર્ધા કરવાની છે". પાછળથી ઓગસ્ટ 1992માં, બેન્ડે વાંચન મહોત્સવને ઉપ-શીર્ષક આપ્યું અને પછીના મહિને જાપાનના ટૂંકા પ્રવાસ પર ગયા. 2008 માં, ભિખારીઓ બેન્ક્વેટ રેકોર્ડ્સ સમ ફ્રેન્ડલી અને 10 મી અને 11 મી વચ્ચે માટે વિસ્તૃત બોક્સ સેટ કરવા માંગતો હતો, પરંતુ બેન્ડના સંચાલન સાથે યોજનાઓ અટકી ગઈ. ત્યારબાદ તેને 2020 માં બે-સીડી સેટ તરીકે ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં લાઇવ આલ્બમ આઇસોલેશન 21.2.91 લાઇવ એટ શિકાગો મેટ્રો સાથે પેક કરવામાં આવ્યું હતું, જે મૂળરૂપે 1991 માં રિલીઝ થયું હતું, જોકે તેમાં કોઈ સમકાલીન બી-સાઇડ્સ અથવા વૈકલ્પિક મિશ્રણનો અભાવ હતો. વાંચન મહોત્સવની હાજરી 2022માં જીવંત આલ્બમ લાઇવ એટ રીડિંગ ફેસ્ટિવલઃઃ 1992 તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. 2023 ની શરૂઆતમાં, ચાર્લેટન્સ રાઇડ સાથે યુ. એસ. પ્રવાસ પર ગયા; પહેલું તેની સંપૂર્ણતામાં 10 મી અને 11 મી વચ્ચે રમ્યું હતું, જ્યારે બાદમાં તેમના આલ્બમ નોવેર (1990) માટે પણ આવું જ કર્યું હતું. 1993 ની શરૂઆતમાં એકસાથે શો રમતા, બંને કૃત્યોનો એકસાથે ઇતિહાસ હતો. બર્ગેસે જણાવ્યું હતું કે ચાર્લેટન્સને સમ ફ્રેન્ડલી અથવા 10 મી અને 11 મી વચ્ચે રમવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું, આખરે અમેરિકન પ્રેક્ષકો સાથે તેના જોડાણ માટે બાદમાં પસંદ કર્યું હતું. બીજું પરિબળ એ હતું કે આગામી વર્ષોમાં "વીયર્ડો" ની બહાર તેઓએ તેમાંથી કેટલી ઓછી સામગ્રી રમી હતી. "વીયર્ડો" નો સમાવેશ બેન્ડના પ્રથમ, ત્રીજા અને પાંચમા સંકલન આલ્બમ, મેલ્ટિંગ પોટ (1998), ફોરએવરઃ ધ સિંગલ્સ (2006) અને એ હેડ ફુલ ઓફ આઈડિયાઝ (2021) માં કરવામાં આવ્યો હતો. 2019 રેકોર્ડ સ્ટોર ડે ઇવેન્ટના ભાગરૂપે, "વીયર્ડો" અને "ટ્રેમેલો સોંગ" સાત ઇંચના વિનાઇલ બોક્સ સેટ એવરીથિંગ ચેન્જ્ડ (2019) ના ભાગ રૂપે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. રિસેપ્શન કન્ટેમ્પરરી વિલ્સએ જણાવ્યું હતું કે સંગીત વિવેચકોએ તેની રજૂઆત પર 10 મી અને 11 મી વચ્ચે ટીકા કરી હતી, જે સુનિશ્ચિત વર્ષોમાં મૂલ્યાંકન પ્રાપ્ત કરે છે. ઘણા સમીક્ષકોને લાગ્યું કે ચાર્લેટનોએ યુ2ની જેમ જ ફ્લડનો ઉપયોગ કર્યો હતોઃ "પોતાને અવંત ગાર્ડે જોખમ લેનારાઓ જેવા બનાવવા માટે, અને એ હકીકતને છુપાવવા માટે કે તેઓ કોઈ ધૂન સાથે આવ્યા નથી". ફ્લડે તિરસ્કાર ટાળ્યો હતો જ્યારે બેન્ડની, ખાસ કરીને બર્ગેસની, આળસુ હોવા બદલ ટીકા કરવામાં આવી હતી. તેમના ગીતોની પણ નિંદા કરવામાં આવી હતી, જેમ કે આલ્બમની કવર આર્ટવર્ક હતી. મેલોડી મેકરના લેખક સ્ટીવ સદરલેન્ડ આ આલ્બમથી ખૂબ જ "બિન-કેન્દ્રિત અને કોઈપણ પ્રકારની ઊર્જાનો અભાવ" હોવા બદલ નિરાશ થયા હતા અને બર્ગેસના ભાવાત્મક લેખનને "મુક્તપણે સહયોગી બિલજ" હોવા બદલ નકારી કાઢ્યું હતું. પિટ્સબર્ગ પોસ્ટ-ગેઝેટના લેખક સ્કોટ મર્વિસે જણાવ્યું હતું કે આલ્બમ દર્શાવે છે કે બેન્ડ તેમના અવાજને "વિસ્તૃત" કરી શકે છે, પરંતુ શ્રોતાઓને ગીતો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત ન કરવા જણાવ્યું હતું. પસંદગીના લેખક એડમ હિગિનબોથમને લાગ્યું કે આલ્બમ એ મુદ્દાઓને ચાલુ રાખે છે જે છેલ્લા એકમાં હતાઃ "[બર્ગેસ] જેમ જેમ આગળ વધી રહ્યા હતા તેમ તેમ બધું જ બનાવી રહ્યા હતા, અવાજની રેખા પર હઠીલા થવાની આશામાં ગ્રૂવી બેકડ્રોપ પર બૂમો પાડી રહ્યા હતા". એન્ટરટેઇનમેન્ટ વીકલીના બિલ વાયમેને એ જ રીતે ગીતોને "બ્લધર" તરીકે ફગાવી દીધા, પરંતુ બેન્ડના "ફરતા લય અને વિશિષ્ટ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન" ની પ્રશંસા કરી. બ્લેડ ડગ ઇવરસને નોંધ્યું હતું કે બેન્ડે નવા આલ્બમ સાથે "થોડી વધુ ગર્જના" કરી હતી, જે અગાઉના આલ્બમ કરતાં "વધુ રસપ્રદ પરિણામો" આપે છે. એન. એમ. ઈ. ના કર્મચારીઓએ જણાવ્યું હતું કે તે "મહાન સિંગલ્સથી ભરેલું" ન પણ હોઈ શકે, પરંતુ તેમાં એક બેન્ડ "સ્ટ્રેચ [આઈ. એન. જી.] આઉટ [આઈ. એન. જી.] અને કેટલાક મહાન રસપ્રદ સંગીત [આઈ. એન. જી.] [આઈ. એન. જી.]" બતાવવામાં આવ્યું હતું, જે એવી વસ્તુ હતી જેની "પોસ્ટ-બેગી વેક્યૂમ" માં પ્રશંસા થવી જોઈએ. શિકાગો ટ્રિબ્યુનના માર્ક કારોએ નોંધ્યું હતું કે કોલિન્સના ગિટારના ભાગોને "મોખરે ધકેલી દેવામાં આવ્યા હતા અને પરિણામે ઘનતા અને તાકીદ કંઈક અંશે ઓછી થઈ ગઈ હતી". રોલિંગ સ્ટોનના સમીક્ષક રોબ ઓ 'કોનરે જણાવ્યું હતું કે આલ્બમ "સૂક્ષ્મ સ્તર પર કામ કરે છે" કારણ કે "મિશ્રણ વધુ ગીચ સ્તરવાળું છે". હિગિનબોથેમે કહ્યું હતું કે "[ડી] એક નવો અવાજ" અને ફ્લડના નિર્માણ છતાં, "મૂળભૂત સમસ્યા ટકી રહે છે". પૂર્વલક્ષી સમીક્ષાઓ અને વ્યાવસાયિક પ્રદર્શન જ્હોન હેરિસે તેને "ખૂબ જ અન્ડરરેટેડ આલ્બમ" તરીકે જોયું, જોકે "સુંદર વાહિયાત" પેકેજિંગ અને આર્ટવર્કની પસંદગીને નકારી કાઢી, નકારાત્મક રીતે તેની સરખામણી નોર્થસાઇડ સાથે કરી. વિલ્સે તેને "રસપ્રદ સંગ્રહ" ગણાવ્યો હતો, જે તેના સસ્તા રોમાંચના અભાવમાં નિરાશાજનક છે પરંતુ પ્રભાવશાળી છે, ખાસ કરીને લયબદ્ધ રીતે, ધોરણથી ઉપર ઉઠવાના તેના સંઘર્ષમાં ". રોબને લાગ્યું કે તેઓ "તેમના પોપ મૂળથી દૂર જવાનો અને પોતાને 'ઊંડાણ' સાથે બેન્ડ તરીકે સાબિત કરવાનો ખૂબ જ સખત પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. પંક પ્લેનેટના લેખક જુલી ગેર્સ્ટેનને લાગ્યું કે બદલાતા સંગીતના લેન્ડસ્કેપને કારણે આલ્બમને તેની રજૂઆત પર "મોટાભાગે અવગણવામાં આવ્યું હતું". તેણીએ ચાર્લેટનોએ બનાવેલા આલ્બમને "લશ" તરીકે ઓળખાવ્યો હતો કારણ કે આ "નમૂનાનો ઉપયોગ કર્યા વિના નોંધપાત્ર છે અને તેમને તે સમયગાળાની વિસંગતતા બનાવે છે". લેખક ડેવ થોમ્પસને તેમના પુસ્તક અલ્ટરનેટિવ રોક (2000) માં લખ્યું છે કે બેન્ડ "આ આલ્બમને સૌથી સૂક્ષ્મ ધૂનમાંથી બહાર કાઢે છે, સહેજ હૂક પર લટકાવે છે", ગિટાર અને કીબોર્ડ ભાગોના આંતરપ્રક્રિયાની પ્રશંસા કરે છે. ઓલ મ્યુઝિકના સમીક્ષક નેડ રાગેટે તેને "તેની પ્રતિષ્ઠા કરતાં ઘણી મજબૂત" ગણાવી હતી, અને કહ્યું હતું કે ફ્લડનું નિર્માણ "મજબૂત કરી રહ્યું હતું અને સમગ્ર રીતે દરેક માટે ઉત્તમ વ્યવસ્થા કરી રહ્યું હતું". બેન્ડ શું શોક કરી રહ્યું હતું તે અસ્પષ્ટ લાગતું હોવા છતાં, બર્ગસ્ટ્રોમને તે "આશ્ચર્યજનક રીતે શાંત, આત્મનિરીક્ષણ, લગભગ શોકાતુર આલ્બમ" લાગ્યું. તેમણે તેને તેમની શરૂઆતથી "સંગીતની પરિપક્વતા અને અભિજાત્યપણામાં નોંધપાત્ર હરણફાળ" ગણાવી હતી અને ફ્લડના "ચપળ, સ્વચ્છ અવાજ" પર પ્રકાશ પાડ્યો હતો. ધ ન્યૂ રોલિંગ સ્ટોન આલ્બમ ગાઇડના સ્ટાફને લાગ્યું કે તેમાં કોઈ યાદગાર ક્ષણોનો અભાવ હોવા છતાં અને "હૂક ઇન સાઈટ" ન હોવા છતાં, તે સમ ફ્રેન્ડલી કરતા ઘણી શ્રેષ્ઠ હતી. 2021 માં આલ્બમનું વર્ણન કરતા, બર્ગેસ તે "કેટલાક લોકો માટે ખૂબ જ આત્યંતિક હતું. અમે અમારી પાસે જે હતું તે બધું જ તોડી નાખ્યું, અમે બેન્ડના સભ્યને બદલ્યા, અને રોબને લાગ્યું કે તેણે બધું જ કર્યું છે, ખરેખર, પ્રથમ આલ્બમ પર. " અંડર ધ રડારના ઇયાન કિંગે આમાં ઉમેર્યું હતું કે ફ્લડનું નિર્માણ "ધ ચાર્લેટન્સની ડિસ્કોગ્રાફીમાં આ રેકોર્ડને અલગ પાડવાનો નોંધપાત્ર ભાગ છે". 2020ના રીઇશ્યુની સમીક્ષા કરતી વખતે, બર્ગસ્ટ્રોમે વિચાર્યું કે લાઇવ શોના સમાવેશથી "કોઈ ઐતિહાસિક સંદર્ભ" ઉમેરાયો નથી કારણ કે તેમાં 10મી અને 11મી વચ્ચેના શૂન્ય ગીતો છે. 10મા અને 11મા વચ્ચે મિડવીક ચાર્ટમાં ચોથા ક્રમે પ્રવેશ કર્યો હોવા છતાં, તે આખરે યુકે આલ્બમ્સ ચાર્ટ પર 21મા ક્રમે આવ્યો હતો. રોબે સૂચવ્યું હતું કે વ્યાવસાયિક સફળતાનો અભાવ સામાન્ય જનતા માટે એક "રેકોર્ડ ખરીદદારો વચ્ચેની પ્રતિક્રિયા હતી જે બેન્ડ દ્વારા ગુણવત્તાયુક્ત કંઈક" ન પહોંચાડવા કરતાં માન્ચેસ્ટર [અને બેગી] વસ્તુ તરીકે જોવામાં આવતા થાકેલા હતા. તેમના એપ્રિલ 1992 ના યુ. એસ. પ્રવાસની અંતિમ તારીખના એક અઠવાડિયા પછી, આ આલ્બમ બિલબોર્ડ 200 પર 173 મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું, જ્યારે નેધરલેન્ડ્સમાં તે 73 મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. ફેબ્રુઆરી 1994 સુધીમાં, યુ. એસ. માં આ આલ્બમની 92,000 નકલો વેચાઈ હતી. "વીયર્ડો" યુકેમાં 19મા ક્રમે, આયર્લેન્ડમાં 22મા ક્રમે અને નેધરલેન્ડ્સમાં 67મા ક્રમે છે. "ટ્રેમેલો સોંગ" યુકેમાં 44મા ક્રમે આવ્યું હતું. ટ્રેક લિસ્ટિંગ માર્ટિન બ્લન્ટ, જોન બ્રુક્સ, ટિમ બર્ગેસ, માર્ક કોલિન્સ અને રોબ કોલિન્સ દ્વારા લખાયેલા તમામ ગીતો, સિવાય કે જ્યાં નોંધ્યું હતું. પુસ્તિકા દીઠ કર્મચારી. ચાર્લેટન્સ માર્ટિન બ્લન્ટ-બાસ જોન બ્રૂક્સ-ડ્રમ ટિમ બર્ગેસ-ગાયક માર્ક કોલિન્સ-ગિટાર રોબ કોલિન્સ-કીબોર્ડ પ્રોડક્શન અને ડિઝાઇન ફ્લડ-નિર્માતા, પોલ કોબબોલ્ડ-એન્જિનિયર ડેરેન ગેલર-સહાયક ગોએટ્ઝ બોટેનહાર્ટ-સહાયક ફિલિપ ઓલ્ટ-સહાયક હ્યુજ જોન્સ-મૂળ રેકોર્ડિંગ નિર્માતા (ટ્રેક 6) કિમ પીટર્સ-કલા નિર્દેશન સ્ટીવ મેજર્સ-ફ્રન્ટ કવર ફોટોગ્રાફી સ્ટીવ ડબલ-જૂથ ફોટોગ્રાફી ચાર્ટ્સ પણ જુઓ હા કૃપા કરીને! સંદર્ભો સંદર્ભો સ્ત્રોતો બાહ્ય કડીઓ યુટ્યુબ પર 10 મી અને 11 મી વચ્ચે (સ્ટ્રીમિંગ કોપી જ્યાં લાઇસન્સ છે) ધ ચાર્લેટન્સ (અંગ્રેજી બેન્ડ) આલ્બમ્સ 1992 આલ્બમ્સ ફ્લડ (નિર્માતા) સિચ્યુએશન બે આલ્બમ્સ દ્વારા ઉત્પાદિત આલ્બમ્સ