Domenico di Bartolo
ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલો (જન્મનું નામ ડોમેનિકો ઘેઝી), સિએનામાં જન્મેલા, સિએનીઝ ચિત્રકાર હતા જેઓ પ્રારંભિક પુનરુજ્જીવન સમયગાળા દરમિયાન સક્રિય બન્યા હતા. પ્રખ્યાત ચિત્રકાર, લેખક અને ઇતિહાસકાર જ્યોર્જિયો વસારીએ તેમનું નામ પ્રખ્યાત ઇટાલિયન કલાકાર તાડેયો ડી બાર્ટોલોના ભત્રીજા તરીકે રાખ્યું હતું, જેઓ વસારીના 'લાઇવ્સ ઓફ ધ મોસ્ટ એક્સલન્ટ પેઇન્ટર, સ્કલ્પ્ટર્સ એન્ડ આર્કિટેક્ટ્સ' માં દર્શાવવામાં આવ્યા છે. 1400 ના દાયકાની શરૂઆત સુધીમાં, ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલો સિએના કલાકારોમાંના એક હતા, જેઓ નવી ફ્લોરેન્ટાઇન શૈલીની પેઇન્ટિંગથી સૌથી વધુ પ્રભાવિત હતા. તે સક્રિય અને કાર્યરત હતા તે સમય દરમિયાન, ડોમેનિકો ફ્લોરેન્સમાં ગ્રાહકો પાસેથી કમિશન મેળવનાર એકમાત્ર સિએનીઝ ચિત્રકાર હતા. ડોમેનિકોને લોરેન્ઝો વેચિએટ્ટા દ્વારા પણ નોકરી આપવામાં આવી હતી, જેને અન્યથા લોરેન્ઝો ડી પિએટ્રો તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તેમની સાથે ફ્રેસ્કો ધ કેર ઓફ ધ સિક માટે કામ કરવા માટે, જેને આજે હોસ્પિટલ સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલા (સિએના) માં પિલગ્રીમ્સ હોલની શ્રેષ્ઠ કૃતિ માનવામાં આવે છે. ડોમેનિકો સૌપ્રથમ 1420 માં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો જ્યારે તે અને અન્ય કેટલાક સિએનીઝ કલાકારોને સિએના કેથેડ્રલમાં ચિત્રકામ કરવાના પ્રોજેક્ટના ભાગ રૂપે દસ્તાવેજીકૃત કરવામાં આવ્યા હતા. તેઓ પ્રથમ વખત 1428 માં ચિત્રકારોના સંઘ (રુઓલો દેઈ પિટોરી) ની યાદીમાં માસ્ટર તરીકે નોંધાયેલા છે. તેમનું પ્રથમ હયાત હસ્તાક્ષરિત અને તારીખવાળું કાર્ય 1433 થી આવે છેઃ ધ મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી અને ફોર મ્યુઝિક-મેકિંગ એન્જલ્સ. 1433માં તેમણે વર્જિન એન્ડ ચાઇલ્ડ સરાઉન્ડેડ બાય સેન્ટ્સ પણ દોર્યું હતું. એક વર્ષ પછી, 1434 માં, ડોમેનિકોએ સિએના કેથેડ્રલમાં પેવમેન્ટ તકતી માટે એક ડિઝાઇન પ્રદાન કરી, જે સમ્રાટ સિગિસ્મંડના ચિત્ર પર આધારિત હતી, જે 1432 થી 1433 સુધી સિએનામાં રોકાયા હતા. 1435 થી 1440 સુધી ડોમેનિકો કેથેડ્રલની ધાર્મિક વિધિ માટે ફ્રેસ્કો કમિશનમાં રોકાયેલા હતા. જો કે, આ કાર્યમાં 1438માં વિક્ષેપ પડ્યો હતો, જેણે ડોમેનિકોને પેરુગિયા જવા માટે સાન્ટા ગિયુલિયાનાના મઠ ચર્ચ માટે એક યજ્ઞવેદીને રંગવા માટે સમય આપ્યો હતો, જે હવે ગેલેરિયા નાઝિઓનેલ ડેલ 'અમ્બ્રિયામાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી છે. 1437માં તેમણે એસિયાનો ખાતે સેન્ટ 'એગોસ્ટિનોના સાધુઓ માટે એક યજ્ઞવેદી અમલમાં મૂકવાનો કરાર પણ કર્યો હતો. 1439 સુધીમાં, ડોમેનિકોને સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલા (સિએના) ની હોસ્પિટલમાં કામ કરવા માટે ચૂકવણી કરવામાં આવી હતી. 1439 અને 1440 ની વચ્ચે હોસ્પિટલની પેલેગ્રીનાયોમાં ચલાવવામાં આવેલા ભીંતચિત્રો સંસ્થાના ઇતિહાસ અને સારા કાર્યોના દ્રશ્યો રજૂ કરે છે; તે કલાકારની છેલ્લી તૈયાર કૃતિઓ છે અને તેને તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ માનવામાં આવે છે. મોટાભાગના ભાગમાં, ડોમેનિકોની કૃતિઓ પેરુગિયામાં આધારિત હતી, અને સિએના બહારની તેમની એકમાત્ર જાણીતી પ્રવૃત્તિ ફ્લોરેન્સમાં તેમની પ્રથમ જીવનચરિત્રકાર જ્યોર્જિયો વસારી તરીકે હોઈ શકે છે, કારમાઇન અને સાન્ટા ટ્રિનિટામાં તેમના દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલી કૃતિઓ રેકોર્ડ કરે છે. જાન્યુઆરી 1440માં ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોએ એન્ટોનિયા પેન્નિલિની સાથે લગ્ન કર્યા હતા અને 18 ફેબ્રુઆરી 1446ના રોજ એન્ટોનિયા પેન્નિલિનીનો સત્તાવાર રીતે વિધવા તરીકે ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રારંભિક જીવન ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોનો જન્મ એસિયાનોમાં થયો હતો, જે ઇટાલિયન પ્રદેશ ટસ્કનીના સિએનામાં એક પ્રાંત હતો. ડોમેનિકોએ પારિવારિક નામ ઘેઝી રાખ્યું હતું. માત્ર એક જ દસ્તાવેજ છે જે 1428 પહેલાં ડોમેનિકો સાથે સંકળાયેલો હોઈ શકે છે. જ્હોન હોપકિન્સ કલા ઇતિહાસના પ્રોફેસર કાર્લ સ્ટ્રેહલ્કે દ્વારા અવલોકન કરવામાં આવ્યું છે તેમ, 1420 માટે ઓપેરા ડેલ ડુઓમો ચૂકવણીમાં, એક ચોક્કસ ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલો-અન્યથા અજ્ઞાત-ને "ઘરઝોન ડી બોટ્ટેગા" તરીકેના તેમના કામ માટે બે સોલ્ડી (મધ્યયુગીન ઇટાલિયન ચાંદીના સિક્કા) નું વળતર આપવામાં આવ્યું છે. ઘરઝોન શબ્દ કોઈની સ્થિતિને વ્યાખ્યાયિત કરી શકે છે, જેમાં સંપૂર્ણ તાલીમાર્થીથી માંડીને માત્ર સહાયક અથવા કામદાર સુધીનો સમાવેશ થાય છે. જો દસ્તાવેજ ખરેખર ડોમેનિકોને સંદર્ભિત કરતો હોય, તો તે સંભવત તેમની કલાત્મક તાલીમના પ્રારંભિક તબક્કામાં હતા, અને માત્ર આઠ વર્ષ પછી 1428 માં તેમણે આખરે ચિત્રકારના સંઘમાં સ્વીકાર કરીને પોતાનું સ્થાન બનાવ્યું. 1420 માં આ ચુકવણી દસ્તાવેજના આધારે, તે સૌથી વધુ સંભવિત છે કે ડોમેનિકોનો જન્મ 1400 અને 1405 ની વચ્ચે થયો હતો. જો કે, તેમની ચોક્કસ જન્મ તારીખ નોંધતા વધુ સચોટ સ્રોતો આજે શોધવાના બાકી છે. કાર્લ બ્રેન્ડન સ્ટ્રેહલ્કે વધુ વિગતવાર જણાવે છે કે ઓપેરા ડેલ ડુઓમો માટેના ચુકવણી દસ્તાવેજો દર્શાવે છે કે, તે સમયે, ઓપેરા કેટલાક મહત્વપૂર્ણ શિલ્પ આયોગોની દેખરેખ રાખતું હતુંઃ સિએના કાઉન્સિલ માટે એક નવું વ્યાસપીઠ, કેથેડ્રલ પેવમેન્ટની સજાવટ અને સૌથી અગત્યનું નવા બાપ્તિસ્માના ફોન્ટનું નિર્માણ. એવું નોંધવામાં આવ્યું છે કે સમગ્ર ટસ્કનીમાં કેટલાક સૌથી પ્રગતિશીલ કલાકારો આ પ્રોજેક્ટમાં સામેલ હતા, જેમાં ગીબર્ટી, ડોનાટેલો, ફ્રાન્સેસ્કો ડી વાલ્ડામ્બ્રિનો, ડોમેનિકો ડી નિકોલો ડી કોરી અને જેકોપો ડેલા ક્વેર્સિઆનો સમાવેશ થાય છે. તેથી તે આશ્ચર્યજનક નથી કે ડોમેનિકોની પ્રથમ અસ્તિત્વ ધરાવતી પેઇન્ટિંગ, 1433ની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી, મજબૂત શિલ્પકલાના ગુણો ધરાવે છે. સ્ટ્રેહલ્ક અને બ્રુસ કોલ જેવા કલા ઇતિહાસકારો દાવો કરે છે કે તે ખૂબ જ સંભવ છે કે તે સમય દરમિયાન ડોમેનિકોએ ઓપેરાના પ્રોજેક્ટ્સ માટે ઘરઝોન તરીકે કામ કર્યું હતું, તેમણે ઘણા ઉલ્લેખિત શિલ્પકારો પાસેથી ઘણા પ્રભાવો મેળવ્યા હતા. ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોના સમય દરમિયાન અસ્તિત્વ ધરાવતા અન્ય સમકાલીન કલાકારો સ્ટેફાનો ડી જીઓવાન્ની અને જીઓવાન્ની ડી પાઓલો હતા, જેઓ તેમના વીસીની શરૂઆતમાં પહેલેથી જ સક્રિય માસ્ટર ચિત્રકારો હતા. ડી જીઓવાન્ની અને જીઓવાન્ની ડી પાઓલો બંનેએ ચિત્રના રેખીય અને ભાવનાત્મક ગુણો પર વધુ ભાર મૂક્યો હતો, જ્યારે ડી બાર્ટોલોએ ગોળાકાર સમૂહમાં સ્વરૂપોની કલ્પના કરી હતી. મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી (1433) ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી ઓફ 1433 એ કલાકારની સૌપ્રથમ કાર્યરત કલાકૃતિ હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું છે. પુનરુજ્જીવન વિદ્વાન બ્રુસ કોલ ડોમેનિકોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી વિથ એન્જલ્સનો ઉલ્લેખ "પ્રારંભિક સિએનીઝ ક્વાટ્રોસેન્ટોની સૌથી સુંદર કૃતિઓમાંની એક" તરીકે કરે છે. જ્યારે તુલનાત્મક રીતે અવલોકન કરવામાં આવે છે, ત્યારે પેઇન્ટિંગ માસાસિયો તેમજ શિલ્પકાર જેકોપો ડેલા ક્વેર્સીયાના સંકેતો તરફ દોરી જાય છે. જેકોપોએ ડોમેનિકોની પેઇન્ટિંગને વધુ સીધી રીતે પ્રભાવિત કરી હોવાની શક્યતા હતી, વ્યવહારુ કારણોસર કે બંને કલાકારો એકબીજાની નજીક હતા, અને વધુમાં, તેમને ઓપેરા ઓફ ડુઓમો માટે સાથે કામ કરવાનો અનુભવ હતો. તેથી તે પણ સંપૂર્ણપણે શક્ય છે કે જેકોપો ડેલા ક્વેર્સિઆ ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોના કાર્યની રચનામાં કેટલાક માર્ગદર્શન પણ આપી શક્યા હોત. આ પ્રકારનું માર્ગદર્શન ફ્લોરેન્સમાં લોરેન્ઝો ગિબર્ટી સાથે તુલનાત્મક છે, જેમણે કોમેન્ટરીમાં જણાવ્યા મુજબ, તેમના સમય દરમિયાન તે શહેરના ચિત્રકારોને સમાન પ્રકારની સહાય પૂરી પાડી હતી. અન્ય એક પરિસ્થિતિ જે જેકોપો અને ડોમેનિકોના વ્યાવસાયિક સંબંધોને પ્રમાણિત કરી શકે છે તે લેખિત રેકોર્ડમાંથી આવે છે કે જેકોપો સિએના કાર્યોના કેથેડ્રલની દેખરેખ કરનાર સંચાલક તરીકે ચૂંટાયા પછી, ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોએ પવિત્ર ગ્રંથમાં ચિત્રકામ કરવા માટે પોતાની જાતને સુરક્ષિત કરી હતી. બ્રુસ કોલ જેવા વિદ્વાનો ડોમેનિકોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટીની પ્રશંસા કરે છે, કારણ કે તે તેના સમયની કોઈપણ સિએનીઝ પેઇન્ટિંગથી વિપરીત છે. આ ઘણા તકનીકી અને શૈલીયુક્ત કારણોસર છે, જે તમામ સાથી કલાકારોના અનુકૂલન અને નિરીક્ષણ માટે ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોની આતુર આંખની સમજ આપે છે. ખાસ કરીને, મોટાભાગના કલા વિવેચકો ડોમેનિકોની પેઇન્ટિંગને તેના મજબૂત શિલ્પ સંદર્ભોને કારણે માન્યતા આપે છે, જેમાંથી ઘણા જેકોપો ડેલા ક્વેર્સીયાની શૈલી સાથે સંરેખિત થાય છે. પેઇન્ટિંગની રચના મેડોનાને ખૂબ જ મોટા અને ત્રિકોણાકાર રીતે દર્શાવવામાં આવી છે. તેની પાછળ પાંચ દૂતો છે, જે અર્ધવર્તુળ બનાવે છે જે પેઇન્ટેડ જગ્યામાં વધુ હિલચાલ અને ઊંડાઈ આપે છે. માસાસિયો દ્વારા મેડોના પેનલનો ઉલ્લેખ કરતા, જે આજ સુધી અસ્તિત્વમાં છે, તેમની અને ડોમેનિકોની મેડોના વચ્ચેની સમાનતા એ છે કે મોટી આકૃતિઓએ પ્રભુત્વ ધરાવતા ભૌમિતિક સ્વરૂપો બનાવ્યાં છે જે એકંદર છબીને શિલ્પ સ્થિરતા અને ગુરુત્વાકર્ષણની મજબૂત સમજ આપે છે. કલા ઇતિહાસકારો એ પણ ઉલ્લેખ કરે છે કે પેઇન્ટિંગની રંગ પટ્ટી ખાસ કુશળતા અને વિચારશીલતાની છે. દૂતોના વસ્ત્રોની નિસ્તેજતાથી વિપરીત મેડોનાના ઝભ્ભાઓનો લીલો, ગુલાબી અને વાદળી રંગ અને શિશુ પરના કાપડનો નિસ્તેજ લીલો રંગ બધા એક લક્ષણ દર્શાવવા માટે ભેગા થાય છે જે 1400 ના દાયકાની આસપાસ બનાવવામાં આવેલા સિએનીઝ ચિત્રો માટે વિશિષ્ટ હતું. આવી વિશિષ્ટતા એ હકીકત પરથી આવે છે કે આ રંગોનું મિશ્રણ ફ્લોરેન્ટાઇન શૈલીની કલા માટે વધુ નિર્ણાયક હતું. તેથી, રંગ, ભૌમિતિક અભિગમ, વેશભૂષા અને ચહેરાઓ બધા એક સાથે આવે છે જે સૂચવે છે કે ડોમેનિકોએ તેની પ્રારંભિક એપ્રેન્ટિસ તાલીમ સિએનામાં મજબૂત ફ્લોરેન્ટાઇન પ્રભાવ ધરાવતા કોઈ વ્યક્તિ પાસેથી મેળવી હશે. બ્રુસ કોલે રજૂ કરેલા બે સંભવિત ઉમેદવારોમાં પાઓલો ડી જીઓવાન્ની ફેઈ અથવા ટાડેઓ ડી બાર્ટોલો છે. તાર્કિક રીતે, તાડેયો ખાસ કરીને તેમની કળામાં તેમની સ્પષ્ટ ફ્લોરેન્ટાઇન શૈલીઓને કારણે સંભવિત શક્યતા હશે. આ પ્રકારના માર્ગદર્શનથી ડોમેનિકોને નવીનતમ ફ્લોરેન્ટાઇન કલાત્મક શૈલીઓ, તકનીકો, વલણો અને વિકાસને અવલોકન કરવા અને સ્વીકારવાનો પ્રયાસ કરવા માટે ચોક્કસપણે પ્રોત્સાહન મળ્યું હોત. તેમના સમયના અન્ય કોઈપણ સિએનીઝ ચિત્રકાર કરતાં વધુ, ડોમેનિકો માસાસિયોની સારી રીતે ઓળખાયેલી વાસ્તવિક અને સીધી શૈલીની પેઇન્ટિંગને સારી રીતે સમજી શક્યા હતા. ખાસ કરીને, તેઓ માસાસિયોની શૈલીઓને વિકૃત અથવા ખોટી રીતે રજૂ કર્યા વિના તેમના પોતાના ચિત્રોમાં સામેલ કરવામાં સક્ષમ હતા. ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોએ 1420 ના દાયકાના અંતમાં પીસા અને ફ્લોરેન્સની મુલાકાત લીધી હોવી જોઈએ, જ્યાં તેમણે માસાસિયો દ્વારા ચલાવવામાં આવેલા ચિત્રો જોયા હશે, જેમને જ્યોર્જિયો વાસરી દ્વારા તેમના સમયના શ્રેષ્ઠ ચિત્રકારોમાંથી એક માનવામાં આવતા હતા, તેમજ ક્વાટ્રોસેન્ટો પુનરુજ્જીવન સમયગાળાના પ્રથમ મહાન ઇટાલિયન ચિત્રકાર પણ હતા. માસાસિયોની પ્રકૃતિનું અનુકરણ કરવાની તેમની શુદ્ધ કુશળતા, તેમના વિષયોમાં જીવન જેવી હિલચાલને ફરીથી બનાવવા તેમજ તેમના ચિત્રોમાં વિશ્વાસપાત્ર ત્રિ-પરિમાણીયતા બનાવવામાં તેમની સતત સફળતા માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. માસાસિયોની પેઇન્ટિંગ વિશે ડોમેનિકોના અવલોકનો એક શૈક્ષણિક અનુભવ સાબિત થયા હશે કારણ કે પાછળથી તેઓ મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટીમાં સર્ક્યુલર-આર્ક કમ્પોઝિશન નામની એક પ્રકારની કલાત્મક તકનીકનો ઉપયોગ કરતા જોવા મળે છે. પાંચ દૂતોને અર્ધ-વર્તુળમાં ગોઠવવામાં આવે છે, જે વર્જિનની પ્રસ્તુતિ માટે નોંધપાત્ર રીતે વધુ મૂર્ત જગ્યા બનાવે છે, જો કે, દૂતોના માથાના આઇસોસેફાલિક વિતરણને કારણે સપાટ ચિત્ર સ્તરને અસર કરે છે. આ પ્રકારની અર્ધ-ગોળાકાર રચનાનો ઉપયોગ માસાસિયો દ્વારા પિસા યજ્ઞવેદી માટે મેગીની આરાધના જેવા કાર્યોમાં કરવામાં આવ્યો હતો. આ તકનીકને જટિલ વર્ણનાત્મક દ્રશ્યમાં અસ્તિત્વમાં રહેલી મોટી સંખ્યામાં આકૃતિઓને એક સરળ ભૌમિતિક રૂપરેખાંકનમાં ગોઠવવાની અસરકારક રીત માનવામાં આવતી હતી. શિલ્પકાર જેકોપો ડેલા ક્વેર્સિઆના સંદર્ભમાં, ડોમેનિકોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી ફોન્ટે ગૈયા માં જેકોપોની મેડોના સાથે સમાનતા પ્રદર્શિત કરીને અનુકૂલનના સંકેતો દર્શાવે છે. બંને ડ્રેપરમાં એક નવા પ્રકારની ગોથિક લવચીકતાને ચિત્રિત કરે છે, જે પડછાયાના નરમ ખિસ્સા બનાવે છે જે આકૃતિ અને એકંદર છબીમાં એક નવા પ્રકારની વજન ઉમેરે છે. ડોમેનિકોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટીએ આખરે સિએનીઝ કલા કરતાં ફ્લોરેન્ટાઇનમાં નોંધપાત્ર રીતે વધુ યોગદાન આપ્યું હતું. પેઇન્ટિંગ જાહેર જનતા માટે રજૂ કરવામાં આવ્યું તે સમય દરમિયાન, સિએનીઝ કલા વિવેચકો તરફથી પ્રશંસા અને માન્યતા ન્યૂનતમ હતી. જેકોપો અને ડોમેનિકો વચ્ચે કોઈ પ્રકારની ભાગીદારી અસ્તિત્વમાં હતી તે પુરાવા તરીકે સેવા આપવા માટે, જ્હોન પોપ-હેનેસીનું સંશોધન પુષ્ટિ કરે છે કે સિએના કેથેડ્રલ માટે ડોમેનિકોની મુખ્ય કૃતિઓ તે સમયે શરૂ કરવામાં આવી હતી જ્યારે જેકોપો ઓપેરા ડેલ ડુઓમોના દેખરેખ કાર્યકારી નિર્દેશક હતા. જ્યારે જેકોપો ક્વેર્સિઆએ 1435માં સિએના છોડ્યું, ત્યારે તેમણે તેમની નોકરી સાથે આગળ વધવા માટે બે સલાહકારોની પસંદગી કરી હતી. ડોમેનિકો જેકોપોના નામાંકનના નિર્ણયોને મંજૂરી આપનારા બે સાક્ષીઓમાંથી એક હતા. પેઇન્ટિંગમાં, વર્જિનને એવી રીતે પણ દર્શાવવામાં આવી છે જે સિએનામાં જેન્ટાઇલ દા ફેબ્રીઆનો દ્વારા લોકપ્રિય કરવામાં આવી હતીઃ એક ઇટાલિયન ચિત્રકાર જે તેની આંતરરાષ્ટ્રીય ગોથિક પેઇન્ટિંગ શૈલી માટે જાણીતો હતો. આ સમય દરમિયાન વર્જિનને સમાન રીતે દર્શાવનારા અન્ય કલાકારોમાં 1427ની તેમની બ્રાંચિની મેડોના માટે જીઓવાન્ની ડી પાઓલો અને તેમની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી માટે એન્ડ્રીયા ડી બાર્ટોલો હતા. તેમ છતાં, ડોમેનિકોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટીમાં ઘણા કલાત્મક તત્વો છે જે ફ્લોરેન્ટાઇન કૃતિઓમાં વારંવાર જોવા મળતી તકનીકોમાંથી ઉદ્ભવે છે. અસમપ્રમાણતાવાળી રચનામાં રજૂ કરાયેલ ધ વર્જિનનું આગળનું દૃશ્ય, માસાસિયોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટીથી પ્રેરિત હોવાનું કહેવાય છે. ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોની પેઇન્ટિંગ ચલાવવામાં આવી તે સમય દરમિયાન ફોરશોર્ટેડ પ્રભામંડળ અને વર્જિનનો તાજ દુર્લભ હતો, અને તે ફક્ત માસાસિયો દ્વારા ચલાવવામાં આવેલી પીસા યજ્ઞવેદીમાં મળી શકે છે. ત્યાં પણ, તેના મોંમાં આંગળીઓ સાથે બાળકનું એક ચિત્ર છે, જે માસાસિયોની પીસા યજ્ઞવેદીને મજબૂત રીતે યાદ કરે છે, જે ખ્રિસ્તના બાળકને દ્રાક્ષ ખાતા દર્શાવે છે. ડોમેનિકોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી સફળતાપૂર્વક માસ ટોનની અંદર લાઇટ અને ડાર્કનું મોડેલ બનાવે છે, અને આ પણ માસાસિયોની શૈલીમાં કરવામાં આવે છે. જો કે, પ્રખ્યાત બ્રિટિશ કલા ઇતિહાસકાર જ્હોન પોપ-હેનેસી તેમના લેખોમાં જણાવે છે કે ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલો સંપૂર્ણપણે માસાસીક ચિત્રકાર ન હોઈ શકે. જ્યારે ફિલિપો લિપ્પી અથવા એન્ડ્રીયા ડી ગિસ્ટો જેવા ચિત્રકારો તેમની આકૃતિઓને સખત રીતે ઊભી કરવા માટે વર્ણવે છે, ત્યારે ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોના ચિત્રો ચોક્કસ "ગોથિક લવચીકતા" ધરાવે છે. હેનેસી બાર્ટોલોના ચિત્રોમાં ચોક્કસ પ્રવાહી ગુણવત્તાનું નિરીક્ષણ કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, મેડોનાનો ઘૂંટણ વળેલો છે અને મેડોનાની ડાબી બાજુના દૂતોના શરીર વક્ર છે. પરિણામે, તે અનંત રીતે વધુ સંભવ છે કે ડોમેનિકોએ જેકોપો ડેલા ક્વેર્સિઆ પાસેથી પેઇન્ટિંગની વિગતો માટે મજબૂત પ્રભાવ પાડ્યો. ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોની ફ્લોરેન્ટાઇન તત્વો પર મૂડીકરણ કરવા માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, અને તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં તેમણે ફ્લોરેન્ટાઇન પુનરુજ્જીવન શૈલી અપનાવવામાં સફળતા મેળવી હતી તેના કારણે તેમને અવિશ્વસનીય રીતે પ્રતિભાશાળી સિએનીઝ ચિત્રકાર માનવામાં આવતા હતા. જ્યોર્જિયો વાસારી નોંધે છે કે તેમની કારકિર્દીમાં અમુક સમયે, ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોએ ફ્લોરેન્ટાઇન ચર્ચો માટે યજ્ઞવેદી ચિત્રો દોર્યા હતા, જે આવા મૂલ્યાંકન અને મૂલ્યાંકનની પુષ્ટિ કરે છે કે ડોમેનિકો પુનરુજ્જીવન કલાના ફ્લોરેન્સ પાસાઓનું વિશ્લેષણ અને અનુમાન કરવા માટે પૂરતા સક્ષમ હતા. તેમ છતાં, ઘણા સિએનીઝ અને સામાન્ય પુનરુજ્જીવન કલા વિવેચકો ડોમેનિકોને હજુ પણ સિએનીઝ ચિત્રકાર માને છે, જેમાં હસ્તગત ફ્લોરેન્ટાઇન સ્વાદ છે, અને પ્રગતિશીલ ફ્લોરેન્ટાઇન ચિત્રકાર નથી. તેમના મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટીના કાર્યને આખરે સિએનીઝ માનવામાં આવે છે, અને ઘણા કલા ઇતિહાસકારો તારણ કાઢે છે કે આ સમયે ડોમેનિકો પોતે એક યુવાન કલાકાર હતા જે નવા વિચારો તરફ આકર્ષાયા હતા અને આતુરતાથી ખુલ્લા હતા, પરંતુ કદાચ હજુ સુધી આવા વિચારોને ગહન અર્થમાં આત્મસાત કર્યા ન હતા. ધર્મશાસ્ત્ર કે જેણે મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી પર પ્રભાવ પાડ્યો હોવાનું જણાય છે તે ઉપદેશક અને ઘોષિત સંત બર્નાર્ડિનો અલ્બિઝેશી સાથે સંરેખિત થાય છે, જેને અન્યથા બર્નાર્ડિનો દા સિએના (1380-1444,1450 માં સંત તરીકે ઓળખવામાં આવે છે). અલ્બિઝેઝીને ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોની કળાકૃતિઓના પરિણામોને આકાર આપનારા અને એક કલાકાર તરીકે ડોમેનિકોની એકંદર સફળતાને પ્રભાવિત કરનારા મુખ્ય ધાર્મિક અને રાજકીય વ્યક્તિઓમાંના એક માનવામાં આવે છે. તેમના સમય દરમિયાન, બર્નાર્ડિનો અલ્બિઝેશીને ઇટાલીમાં સૌથી વધુ અનુસરવામાં આવતા, પ્રિય અને અપમાનિત પુરુષોમાંથી એક માનવામાં આવતા હતા. તેઓ પોતે તેમના સમય દરમિયાન કલાની દુનિયાથી અજાણ્યા ન હતા, અને સિએનીઝ ટ્રેસેન્ટોમાંથી પ્રમાણિત કલાત્મક છબીઓની તરફેણ કરવા માટે જાણીતા હતા, અને તેથી ઘણા સિએનીઝ આર્ટવર્કના અનુગામી ઉત્પાદનને પ્રભાવિત કર્યું હતું. ડોમેનિકોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટીમાં, પેઇન્ટિંગ પરના સામાન્ય અભિવાદન-"એવ મારિયા"-ને "એવ સ્ટેલા મેરિસ" શબ્દ દ્વારા બદલવામાં આવ્યું છે, જેનો અર્થ થાય છે "સમુદ્રનો જયજયકાર તારો". જો કે આ પ્રાચીન લક્ષણ મેરી નામ માટે ખ્રિસ્તી વ્યુત્પત્તિશાસ્ત્રમાં શરૂઆતમાં ઉદ્દભવ્યું હતું, તેમ છતાં બર્નાર્ડિનો પહેલાં કોઈ લેખકનો કોઈ વર્તમાન રેકોર્ડ નથી જેણે શબ્દના અર્થ વિશે આટલી જટિલ રીતે લખ્યું હતું. ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોના પ્રથમ કાર્યને ખરેખર કોણે સોંપ્યું તેના સંદર્ભમાં, જવાબ સંપૂર્ણપણે અસ્પષ્ટ રહે છે. જો કે, સંશોધક કાર્લ સ્ટ્રેહલ્કે અવલોકન કર્યું છે અને નિષ્કર્ષ કાઢ્યો છે કે આ પાસામાં વિચારણા કરવા માટેના બે સંભવિત ઉમેદવારો કેસિની અને બાર્ટોલી છે, જે બંને અનુક્રમે 1408 અને 1427 થી સિએનાના બિશપ હતા. કેસિની અને બાર્ટોલી બંને બર્નાર્ડિનો દા સિએના નજીક હતા, અને તે સમયે બાર્ટોલી 1410 થી 1427 સુધી સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલાની હોસ્પિટલના રેકટર હતા. બર્નાર્ડિનો શહેરના ચર્ચ અને હોસ્પિટલ સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલા (સિએના) વચ્ચેના સંબંધને વધુ નજીક લાવવાના સાધન તરીકે બાર્ટોલીના પદને બિશપ તરીકે પ્રોત્સાહન આપે છે. સિગિસ્મંડ તકતી (1434) 1434માં, ડોમેનિકોએ સિએના કેથેડ્રલ માટે સમ્રાટ સિગિસ્મંડ એન્થ્રોનેડ (સિગિસ્મંડ, પવિત્ર રોમન સમ્રાટ) ની રજૂઆત સાથે ભીંતચિત્ર પેનલની કલ્પના અને રચના પણ કરી હતી, જો કે પૂર્ણ થવાની ચોક્કસ તારીખ અજ્ઞાત છે. કલા વિવેચક અને ઇતિહાસકાર સિઝારે બ્રાન્ડીએ ફ્લોરેન્ટાઇન ગુણોને કારણે તેમના લખાણોમાં ડોમેનિકોની ફ્રેસ્કો પેનલની પ્રશંસા કરી છે. ડોમેનિકોની મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટી જેવી જ, જે પેનલના કમિશને આકાર લેવાનું શરૂ કર્યાના એક વર્ષ કરતાં પણ ઓછા સમયમાં પૂર્ણ થઈ હતી. સમ્રાટ સિગિસ્મંડની તકતી એક સરળ અર્ધ-વર્તુળ રચના સાથે દોરવામાં આવી છે. ફ્રેસ્કો પેનલની સ્થાપત્ય વિશે બ્રાન્ડી ટિપ્પણી કરે છે, કારણ કે તે પરિપ્રેક્ષ્યમાં સંપૂર્ણપણે સાચું નથી, તેમ છતાં તેને નીચેથી સફળતાપૂર્વક જોઈ શકાય છે. કાર્લ સ્ટ્રેહલ્કે સમ્રાટ સિગિસ્મંડના દરબારની અધિક્રમિક રજૂઆત તરીકે સમ્રાટની છબી પર ટિપ્પણી કરે છે કારણ કે તે, સંત અથવા મેડોનાની જેમ, આર્ટ પીસમાં અન્ય આકૃતિઓની તુલનામાં નોંધપાત્ર રીતે વધુ ઊંચાઈ સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. ડોમેનિકો ભીંતચિત્રની રચના માટે સમપ્રમાણતાના સિદ્ધાંતોનો પણ ઉપયોગ કરે છે-અવલોકન મુજબ, ડાબી બાજુએ ટોપી ધરાવતો માણસ જમણી બાજુએ બીજા દ્વારા પ્રતિબિંબિત થાય છે. આ ભીંતચિત્ર પેનલના પાસાઓ છે જે ડોમેનિકોના પછીના કાર્યોમાં ફરીથી જોઈ શકાય છે, જેમ કે સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલા (સિએના) માં હોસ્પિટલને વિશેષાધિકારોના પોપ અનુદાનનું ભીંતચિત્ર. પુખ્ત કારકિર્દી ડોમેનિકો દ્વારા તેમના ત્રીસના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં પૂર્ણ કરાયેલા કાર્યોમાંથી, આ વર્ષોમાં માત્ર ત્રણ ચિત્રો જ ટકી શક્યા છે. પ્રથમ, સાન્ટા ગિયુલિયાના માટે પેરુગિયા યજ્ઞવેદી. બીજું, જ્હોનસન કલેક્શનમાં મેડોના એન્ડ ચાઇલ્ડની સહી અને તારીખ, અને અંતે, સિએનામાં એક નાની મેડોના ડેલ રેફ્યુજિયો. ડોમેનિકોએ સિએના કેથેડ્રલમાં ધાર્મિક વિધિની દિવાલો પર ભીંતચિત્રો પણ બનાવ્યા હતા, જો કે તેમાંથી એક ખૂબ જ નાનો ટુકડો આજે પણ ટકી રહ્યો છે. સંશોધક કાર્લ સ્ટ્રેહલ્કે તેમના નિબંધોમાં ઉલ્લેખ કર્યો છે કે કેથેડ્રલમાં આવા ભીંતચિત્રો જાળવણીની એટલી નબળી સ્થિતિમાં હતા કે તેમના વિષયો અને વાર્તાને ઓળખી શકાતી ન હતી. એવું કહેવામાં આવે છે કે ડોમેનિકોએ દર વર્ષે સરેરાશ એક ભીંતચિત્રનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં તેમણે આ સમય દરમિયાન થોડું બીજું કામ કર્યું હોવાનું જણાય છે. જો કે, આ ભીંતચિત્રો માટે, ડોમેનિકો તેમના ફ્લોરેન્ટાઇન પ્રભાવો અને રુચિઓથી દૂર જતા હોય તેવું લાગતું હતું, કારણ કે તેમણે વધુ પરંપરાગત ગોથિક શૈલીઓને પ્રતિબિંબિત કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ ખાસ કરીને દેખીતી રીતે સેન્ટ ગિયુલિયાના, પેરુગિયા માટે 1438 માં દોરવામાં આવેલી યજ્ઞવેદી માટે છે. 1440 થી 1444 સુધી, ડોમેનિકોએ તેમની સૌથી નોંધપાત્ર કૃતિઓમાંથી એકનું નિર્માણ કર્યું, બીજી શ્રેષ્ઠ કૃતિ, જે ઓસ્પેડેલ ડી સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલા (સિએના) માં યાત્રાળુઓની હોટલ માટે ભીંતચિત્રોની શ્રેણી હતી. આ ભીંતચિત્રો હોટલના રેકટર જીઓવાન્ની બઝીચેલી દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હોવાનું કહેવાય છે. આ ભીંતચિત્રો દૈનિક જીવન તેમજ સિએનીઝ હોસ્પિટલનો ઇતિહાસ દર્શાવે છે. ડોમેનિકોને પાંચ દ્રશ્યો સોંપવામાં આવ્યા હતાઃ ત્રણ રોજિંદા જીવનના એપિસોડ સાથે અને અન્ય બે હોસ્પિટલનાં ઇતિહાસમાંથી બનેલી ઘટનાઓ સાથે. જ્યારે ડોમેનિકો સિએનામાં સાંતા મારિયા ડેલા સ્કાલા હોસ્પિટલ માટે તેમના ભીંતચિત્રો માટે જાણીતા છે, ત્યારે સિએના કેથેડ્રલ માટે તેમણે પૂર્ણ કરેલા સેક્રિસ્ટી ભીંતચિત્રોએ સિએનામાં ઉભરતા ભીંતચિત્ર ચિત્રકાર તરીકે ડોમેનિકોનું નામ સ્થાપિત કરવામાં અભિન્ન ભાગ ભજવ્યો હતો. ડોમેનિકોએ તેમના માર્ગદર્શક શિલ્પકાર જેકોપો ડેલા ક્વેર્સિઆને કેથેડ્રલની કલાત્મક પુનઃસ્થાપના યોજનાના કાર્યકારી નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કર્યાના એક મહિના પછી પવિત્ર ભીંતચિત્રો પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. અગાઉ ઉલ્લેખ કર્યો છે તેમ, તે સ્પષ્ટ છે કે જેકોપો ડેલા ક્વેર્સિઆની ચૂંટણી પહેલાં ભાગીદારીનું અમુક સ્વરૂપ અસ્તિત્વમાં હતું, કારણ કે કેથેડ્રલ માટે આર્ટવર્ક પૂર્ણ કરવા માટે ડોમેનિકોને કાર્યક્ષમ સમય માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા. જો કે, ડોમેનિકો કેથેડ્રલ માટે વર્ષમાં માત્ર એક જ ભીંતચિત્રનું નિર્માણ કરી શકતો હતો, કારણ કે સ્ટ્રેહલ્ક અને અન્ય સંશોધકો અવલોકન કરે છે કે ડોમેનિકો અન્ય કાર્યરત કાર્યો સાથે સંકળાયેલું હોવું જોઈએ. કેથેડ્રલમાં આમાંથી લગભગ કોઈ પણ ભીંતચિત્રો આજ સુધી ટકી શક્યા નથી. મેડોના એન્ડ ચાઇલ્ડ એન્થ્રોનડ (1437) 1437માં, મેડોના ઓફ હ્યુમિલિટીના ચાર વર્ષ પછી, ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોએ મેડોના એન્ડ ચાઇલ્ડનું ચિત્ર દોર્યું હતું. જ્યોર્જિયો વાસરી પેનલ પેઇન્ટિંગ "મેડોના એન્ડ ચાઇલ્ડ એન્થ્રોનડ" ને સાન્તા મારિયા ડેલ કારમાઇન, ફ્લોરેન્સ ઇ. ની ઊંચી વેદી માટે એક યજ્ઞવેદીના ટુકડા તરીકે ઓળખે છે. કલા ઇતિહાસકાર કાર્લ સ્ટ્રેહલકે દ્વારા અવલોકન મુજબ, ઉપરની ધારોનું તીક્ષ્ણ ટૂંકું થવું અને વર્જિનના પેટનો નીચો દૃષ્ટિકોણ એ બધા સંકેતો છે કે પેઇન્ટિંગની રચના મૂળરૂપે વિવિધ પરિમાણો ધરાવે છે. પેનલની બાજુઓ યોજનાબદ્ધ હોવાનું જણાય છે અને નીચલી ધાર કાપવામાં આવી છે. તે હજુ પણ અજ્ઞાત છે કે જ્યારે ડોમેનિકો આ ચિત્રકામ કરી રહ્યો હતો તે સમયે તે ક્યાં રહેતો હતો. ત્રણ સંભવિત સ્થળો સિએના, ફ્લોરેન્સ અથવા પેરુગિયા છે, કારણ કે એવા કોઈ દસ્તાવેજો નથી કે જે ડોમેનિકોને આ ત્રણ ઉલ્લેખિત સ્થળોની બહાર મળેલા કમિશનની નોંધ કરે. વિદ્વાન બ્રુસ કોલે અવલોકન કર્યું છે કે મોટાભાગે દર્શાવવામાં આવેલી બે આકૃતિઓ, મેડોના અને બાળક, સમાન "અણઘડ પરંતુ આકર્ષક શક્તિ" ધરાવે છે જે માસાસિયોના ચિત્રોમાં જોઈ શકાય છે. સિએનીઝ પેઇન્ટિંગ્સમાં વધુ લોકપ્રિય અને મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓથી દૂર, ડોમેનિકોની મેડોના અને ચાઇલ્ડની પેઇન્ટિંગ સૌંદર્યની કોઈપણ ભવ્ય અભિવ્યક્તિઓને કાળજીપૂર્વક ટાળે છે; તેના બદલે, બંને વ્યક્તિઓને બિનઅનુભવી અને વિનમ્ર તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે. બાળક અને તેની આશંકિત માતા વચ્ચે ચહેરાના હાવભાવમાં તીવ્ર ભાવનાત્મક વિરોધાભાસ છે. આ પેઇન્ટિંગ માટે પ્રેરણાના કેટલાક સંભવિત સ્ત્રોતો એમ્બ્રોગિયો લોરેન્ઝેટ્ટીની કૃતિઓ હોઈ શકે છે, કારણ કે માતાના કોમળ અને ભયભીત શરીરના હાવભાવમાં સમાનતા, બાળક સાથે રક્ષણ અને એકબીજા સાથે ગૂંથવું સ્પષ્ટ છે. વધુમાં, ડોમેનિકોની પેઇન્ટિંગમાં મેડોનાનો ફેલાયેલો જમણો હાથ એમ્બ્રોગિયોના પેઇન્ટિંગ્સમાં દર્શાવવામાં આવેલા કેટલાક હાથમાં હાજર હોવાનું શોધી શકાય છે. સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલા (1439-1444) 1439 અને 1444 ની વચ્ચે, ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોએ સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલાની હોસ્પિટલમાં પિલગ્રીમ્સ હોલની સજાવટમાં ભાગ લીધો હતો, જ્યાં તેમણે કલાકાર લોરેન્ઝો વેચિએટ્ટાની કલાત્મક શૈલીઓનું પાલન કર્યું હતું અને પરિણામે છ ભીંતચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું, જે તમામ પર ડોમેનિકોએ પોતે હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. પરિણામે, હોસ્પિટલનું આ પાંચ વર્ષનું કામ ડોમેનિકોની ત્રીસના દાયકાની મધ્યની કલાત્મક કારકિર્દીનું એક મોટું પ્રમાણ બની ગયું. જ્યારે છ ભીંતચિત્રોને ડોમેનિકો દ્વારા ચલાવવામાં આવ્યા હોવાનું ઓળખી શકાય છે, ત્યારે હોસ્પિટલની થોડી સુશોભન કૃતિઓ આજ સુધી ટકી રહી છે. આમાંના મોટાભાગના ભીંતચિત્રો (અન્ય સિએનીઝ કલાકારો દ્વારા કરવામાં આવેલા ભીંતચિત્રો સહિત) અત્યંત નબળી સ્થિતિમાં છે, જેમાં ભીંતચિત્રોના વિષયો અને સામગ્રીને ઓળખવી ક્યારેક અશક્ય હોય છે. વેચિએટ્ટાએ સિએના કલા જગતમાં એક પ્રકારની પ્રકૃતિવાદી શૈલી રજૂ કરી જેને ડોમેનિકોએ ટૂંક સમયમાં અનુસર્યું, જો કે, હોસ્પિટલમાં ડોમેનિકોના ચિત્રો હજુ પણ થોડી વધુ ગોથિક શૈલી અને અભિગમ દર્શાવે છે. તેમની આંતરશાખાકીય શૈલી, જે મુખ્ય ફ્લોરેન્ટાઇન કલાકારો, એક ઉભરતા સિએનીઝ ચિત્રકાર અને તેમના પોતાના ગોથિક તત્વોને ટાંકે છે, તે પુનરુજ્જીવન સમયગાળાની એક પ્રકારની નવી કલાત્મક ભાષા માટે ઊંડી જાગૃતિ દર્શાવે છે. સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલા, સિએના યુરોપની પ્રથમ હોસ્પિટલોમાંની એક હતી, અને જ્યારે તે હવે પ્રદર્શનમાં સંગ્રહાલય છે, તે આજે પણ હયાત સૌથી જૂની હોસ્પિટલ ઇમારતોમાંની એક છે. આ હોસ્પિટલ સિએના કેથેડ્રલ અને ઓપેરા ડેલ ડુઓમો બંનેમાં અનુકૂળ રીતે સ્થિત છે, જ્યાં ડોમેનિકોએ પણ લગભગ તે જ સમયે કાર્યરત કામો પૂર્ણ કર્યા હતા. આ હોસ્પિટલ એક સમયે સિએનામાં સૌથી ધનિક અને સૌથી શક્તિશાળી સંસ્થાઓમાંની એક હતી. હોસ્પિટલનું મહત્વ શહેર અને તેની આસપાસના પ્રદેશો માટે કેન્દ્રીય વોર્ડ તરીકે સેવા આપવા ઉપરાંત પણ વિસ્તર્યું હતું. તે એક સખાવતી સંસ્થા તરીકે પણ કામ કરતી હતી. અગ્રણી નાગરિકો ગણાતી સમિતિઓની વિશાળ અને વૈવિધ્યસભર શ્રેણી દ્વારા હોસ્પિટલને સુવિધા આપવામાં આવી હતી. ખાસ કરીને, સમિતિમાં મુખ્ય કલાકારોનો સમાવેશ થતો હતો, જેમણે ઇમારતના વોર્ડ અને ચર્ચને શણગારવામાં મદદ કરવા માટે ચિત્રકારો અને શિલ્પકારોના પોતાના જૂથને નિયુક્ત કર્યા હતા. ટ્રેસેન્ટો સમયગાળાથી હોસ્પિટલમાં અગાઉ યોગદાન આપનારા કેટલાક લોકોમાં એમ્બ્રોગિયો લોરેન્ઝેટ્ટી અને પિએટ્રો લોરેન્ઝેટ્ટીનો સમાવેશ થાય છે. અર્થપૂર્ણ સિએનીઝ કલાનું આયોજન કરવા માટે આ હોસ્પિટલ અંતિમ સ્થળ બની ગઈ હતી. તે સમય દરમિયાન જ્યારે ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલોને હોસ્પિટલના વિભાગોને રંગવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, ત્યારે આંતરિક ભીંતચિત્રોને સુશોભિત કરવાના પ્રાથમિક કલાકાર બાર્ટોલોમિયો બલ્ગેરિની હતા. દરેક ભીંતચિત્ર કે જેનું નિર્માણ થવાનું હતું તે હોસ્પિટલનાં પરોપકારી કાર્યોને અમુક પ્રકારનું શ્રેય દર્શાવતું હતું. ઇમારતની અંદર કલાત્મક કાર્યોમાં યોગદાન આપવા માટે ડોમેનિકો એક નાના કલાકાર હતા. તેમણે બનાવેલા છ ભીંતચિત્રો, જોકે, ઘણા કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા ગોથિક શૈલીના અનન્ય અને સમાવિષ્ટ હોવાનું સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું. પરિણામે, ડોમેનિકોના ભીંતચિત્રોને ફ્લોરેન્ટાઇન દ્વારા ચલાવવાની ભૂલ ક્યારેય કરી શકાતી નથી. આ સમય દરમિયાન, ડોમેનિકોએ પોતાની મૂળ કલામાં વધુ રસ દર્શાવવાનું શરૂ કર્યું, અને ઘણા ચિત્રો મજબૂત સિએનીઝ તત્વો સાથે હાથ ધરવામાં આવ્યા હતા. ડોમેનિકોએ બનાવેલા ભીંતચિત્રો પેલેગ્રીનાઇઓ ડી સાન્ટા મારિયા ડેલા સ્કાલાની દિવાલો પર સ્થિત હતા, જે તે સમયે બીમાર દર્દીઓ માટે વોર્ડ તરીકે કામ કરતા હતા. પેલેગ્રીનાયોને વૈકલ્પિક રીતે પિલગ્રીમ્સ હોલ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, અને જે કલા હોલના આંતરિક ભાગને શણગારે છે તે 1268 માં પ્રથમ વખત હોસ્પિટલ બાંધવામાં આવી ત્યારથી પ્રગતિશીલ વર્ષોમાં કલાત્મક વિકાસનો મજબૂત પુરાવો રજૂ કરે છે. યાત્રાળુઓના હોલને શણગારવાનો પ્રોજેક્ટ સૌપ્રથમ જીઓવાન્ની ડી ફ્રાન્સેસ્કો બઝીચેલી (1434-1444) દ્વારા પ્રસ્તાવિત કરવામાં આવ્યો હતો. જીઓવાન્ની એ જ છે જેણે આ પ્રોજેક્ટ હાથ ધરવા માટે વેચિએટા અને ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલો બંનેને બોલાવ્યા હતા. બંનેએ હોલનું એવી રીતે સફળતાપૂર્વક નવીનીકરણ કર્યું કે જે જીવંત દૈનિક અસ્તિત્વની વાસ્તવિકતાઓને દર્શાવે છે. સ્ટ્રેહલ્કેએ ઉલ્લેખ કર્યો છે તેમ, આ હોસ્પિટલની દિવાલ માટે કમિશનનું કોઈ દસ્તાવેજીકરણ અસ્તિત્વમાં હોવાનું જાણીતું નથી. તેમણે એવું પણ અવલોકન કર્યું છે કે ડોમેનિકો ડી બાર્ટોલો (તેમજ વેચિએટ્ટા) દ્વારા કરવામાં આવેલા ભીંતચિત્રો જે આજ સુધી ટકી રહ્યા છે તે એક એકીકૃત સચિત્ર દ્રશ્ય રજૂ કરે છે, તેમ છતાં ફ્રેમિંગમાં ફેરફારો અને હોસ્પિટલની સ્થાપત્ય સાથેના પડકારો જેવી વિગતો દર્શાવે છે કે આર્ટવર્કના અમલ દરમિયાન અનુકૂલન કરવામાં આવ્યું હતું. તે અસ્પષ્ટ છે કે ડોમેનિકોએ હોસ્પિટલની સજાવટમાં કયા પદ પર કબજો જમાવ્યો હતો, અને એવા કોઈ રેકોર્ડ નથી કે તેમણે પ્રોજેક્ટના આયોજક અથવા ડિરેક્ટર તરીકે સેવા આપી હતી. કેર ઓફ ધ સિક ડોમેનિકોના છ ભીંતચિત્રોમાંથી પ્રથમને "કેર ઓફ ધ સિક" નામ આપવામાં આવ્યું છે, જેના પર ડોમેનિકો દ્વારા લેટિન શિલાલેખ સાથે હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યા છે અને તેની તારીખ 1440ની છે. આ ભીંતચિત્ર પ્રભાવશાળી વિગતો સાથે હોસ્પિટલ વોર્ડનું આંતરિક લેઆઉટ દર્શાવે છે. ડૉક્ટરો અને નર્સોને દર્દીઓને મદદ કરતા તેમજ અન્ય ઉદાર કાર્યો કરતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ ભીંતચિત્રમાં મધ્યમાં દર્દીના પગ ધોવાનું પણ દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે ખ્રિસ્તના તેમના શિષ્યોના પગ ધોવાની જાણીતી છબીનું સીધું અનુમાન કરે છે. સમગ્ર પેઇન્ટિંગ દરમિયાન, ડોમેનિકો પોશાકનો રંગ અને તેની સારી રીતે રચાયેલ સજાવટને સ્પષ્ટપણે બહાર લાવે છે. વાસ્તવિક સ્થાનની આવી નકલને કારણે, ડોમેનિકોએ વેચિયેટ્ટાના કાર્યોને અનુસર્યા હોવાનું કહેવાય છે, જ્યાં બંને કલાકારો સિએનીઝ કલાની દુનિયામાં વર્ણનાત્મક વાસ્તવવાદના સંપૂર્ણ નવા ક્ષેત્રમાં પ્રવેશ કરે છે. તે સમયના અન્ય ચિત્રકારો જેમ કે જેન્ટાઇલ દા ફેબ્રીઆનો અને પિસાનેલોએ લેન્ડસ્કેપ્સને વાસ્તવિક અથવા પ્રકૃતિવાદી દર્શાવ્યા હશે, પરંતુ તેઓ સતત કાલ્પનિક અને સર્જનાત્મકતામાંથી બહાર આવતી છબીઓ બનાવવા માટે જાણીતા હતા. તેથી ડોમેનિકો અને વેચિએટ્ટા બંને માટે કોઈ ચોક્કસ સ્થાનનું અનુકરણ કરતી હોય તેવી છબીઓ બનાવવી એ કલા જગત માટે નવું હતું. ડોમેનિકોની ભીંતચિત્રો પણ સિએનીઝ કલામાં કરવામાં આવેલી પ્રથમ કૃતિઓમાંની એક છે જેમાં તેના દર્શકો માટે દ્રશ્ય સંકેતો શામેલ છે. ડોમેનિકો દ્વારા ઉત્પાદિત બીજા સૌથી વધુ માન્યતા પ્રાપ્ત ભીંતચિત્રને 'એજ્યુકેશન એન્ડ બીટ્રોથલ ઓફ ધ ફાઉન્ડલિંગ્સ' નામ આપવામાં આવ્યું હતું. પેઇન્ટિંગ જે આધાર પર આધારિત છે તે લગભગ સંપૂર્ણપણે સ્થાપત્ય રચના પર આધારિત છે. આ પેઇન્ટિંગમાં ભવ્ય કમાનો સાથે વિગતવાર, વિસ્તૃત ઇમારત હેઠળ ફાઉન્ડલિંગ્સની સગાઈ દર્શાવવામાં આવી છે. પ્રભાવશાળી સ્થાપત્ય લેઆઉટને કારણે, ભીંતચિત્રની અંદરની તમામ આકૃતિઓ રચાય છે અને ગાણિતિક રીતે સચોટ અવકાશી રચનામાં મૂકવામાં આવે છે, જેમાં તમામ ઓર્થોગોનલ્સ પેઇન્ટિંગના ક્ષિતિજ પર એક જ "અદ્રશ્ય" બિંદુ પર એક સાથે જોડાય છે. આ ભીંતચિત્રને તેના સમય માટે વિશિષ્ટ બનાવે છે તે તેની માપી શકાય તેવી, ગાણિતિક રીતે વ્યક્ત કરેલી જગ્યા છે, જે એક ગુણવત્તા છે જે ક્વાટ્રોસેન્ટોના પ્રથમ અર્ધ દરમિયાન સિએનીઝ પેઇન્ટિંગમાં ભાગ્યે જ ઉત્પન્ન થઈ હતી. કોઈ શંકા વિના, ડોમેનિકોએ તેમના એક ભીંતચિત્રને આટલી માપેલી ચોકસાઈ સાથે દર્શાવવાનો નિર્ણય ફ્લોરેન્ટાઇન પેઇન્ટિંગના વાસ્તવવાદીઓ જેમ કે માસાસિઓ, માસોલિનો દા પેનિકાલે અને ફિલિપ્પો લિપ્પી દ્વારા પ્રભાવિત થયો હોવો જોઈએ. તેમ છતાં, બ્રુસ કોલ આ ભીંતચિત્ર વિશે લખે છે જે ડોમેનિકોના સિએનીઝ પૂર્વજો અને ફ્લોરેન્ટાઇન સમકાલિનથી વિચિત્ર અને શૈલીગત રીતે દૂર રહે છે. કોલ લખે છે કે ભીંતચિત્ર "વાસ્તવવાદ અને કલ્પના, તાત્કાલિકતા અને અંતરનું વિશિષ્ટ મિશ્રણ છે". આ કારણે, ચિત્રની એકંદર અસર તેના વાસ્તવિક લેઆઉટનો વિરોધ કરે છે. ફાઉન્ડલિંગ્સના શિક્ષણ અને સગાઈની કેટલીક સૌથી સૂક્ષ્મ વિગતો ફ્લોર ટાઇલ્સ, ગાદલા, સુશોભિત ઝભ્ભો અને ફ્લોર-ટુ-સીલિંગ મોલ્ડિંગ્સમાં મળી શકે છે. છેલ્લું ભીંતચિત્ર ડોમેનિકો તમામ છ ભીંતચિત્રોને સમયસર પૂર્ણ કરવામાં અસમર્થ હતું. પૂર્ણ થયેલ છઠ્ઠું ભીંતચિત્ર પહોંચાડવામાં અસમર્થ રહ્યા બાદ ડોમેનિકોને હોસ્પિટલ સાથેના તેના સંબંધોમાં જટિલતાઓ થવા લાગી હતી. આ ઉપરાંત, હોસ્પિટલે ડોમેનિકોને મેડોના ડેલા મિસેરિકોર્ડિયા બનાવવાનું કામ પણ સોંપ્યું હતું, જેને તે પૂરું કરવામાં પણ અસમર્થ હતો. સ્ટ્રેહલ્કે એવા દસ્તાવેજો રજૂ કરે છે જે સાબિત કરે છે કે ડોમેનિકોને પ્રોબેશન પર મૂકવામાં આવ્યો હતો અને તેના પગારમાં ઘટાડો કરવામાં આવ્યો હતો. સ્ટ્રેહલ્કે સૂચવે છે કે ડોમેનિકો તેમનું કામ પૂરું કરવામાં અસમર્થ હોવાનું એક મજબૂત કારણ માંદગીને કારણે હતું, જેમાંથી તેઓ બીમાર પડ્યા પછી ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. અંતિમ વર્ષ ડી બાર્ટોલોનું છેલ્લું (તારીખવાળું) કમિશન સિએના પેલેઝો પબ્લિકો માટે કેન્સેલેરિયા ડી બિચર્નામાં વર્જિનના રાજ્યાભિષેકનું ભીંતચિત્ર હતું. તેમણે ચાર દૂતોના માથાને રંગવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ 1445માં તેમના મૃત્યુથી તેમનું કાર્ય વિક્ષેપિત થયું હતું. ટૂંક સમયમાં, ભીંતચિત્ર અન્ય સિએનીઝ કલાકાર સાનો ડી પિએટ્રો દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવ્યું હતું. સંદર્ભો 1400 ના દાયકાના જન્મ 1440 ના દાયકાના મૃત્યુ 15 મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારોમાંથી લોકો ઇટાલિયન પુરૂષ ચિત્રકારો સિએના પુનરુજ્જીવનના ચિત્રકારો ફ્રેસ્કો ચિત્રકારો