Philip Barry
ફિલિપ જેરોમ ક્વિન બેરી (18 જૂન, 1896-3 ડિસેમ્બર, 1949) એક અમેરિકન નાટ્યકાર હતા, જે તેમના નાટકો હોલિડે (1928) અને ધ ફિલાડેલ્ફિયા સ્ટોરી (1939) માટે જાણીતા હતા, જે બંને કેથરિન હેપબર્ન અને કેરી ગ્રાન્ટ અભિનીત ફિલ્મોમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા. ફિલિપ બેરીનો જન્મ 18 જૂન, 1896ના રોજ રોચેસ્ટર, ન્યૂયોર્કમાં જેમ્સ કોર્બેટ બેરી અને મેરી એગ્નેસ ક્વિન બેરીને ત્યાં થયો હતો. ફિલિપના જન્મના એક વર્ષ પછી જેમ્સ એપેન્ડિસાઈટિસથી મૃત્યુ પામ્યા હતા અને ત્યારથી પરિવારનો આરસ અને ટાઇલનો વ્યવસાય નબળો પડ્યો હતો. તેમના સૌથી મોટા ભાઈ, એડમન્ડ, જે તે સમયે 16 વર્ષના હતા, તેમણે વ્યવસાય સંભાળવા માટે શાળા છોડી દીધી અને ફિલિપ માટે પિતાની જેમ બન્યા. બેરીનું નાટક ધ યંગેસ્ટ, જ્યારે તેઓ 28 વર્ષના હતા ત્યારે લખાયું હતું, તે તેમના પિતાના મૃત્યુ પછીના તેમના પારિવારિક ઇતિહાસનું આત્મચરિત્રાત્મક વર્ણન છે. 1910માં, 14 વર્ષની ઉંમરે, બેરીને ખબર પડી કે તેમના પિતાની વસિયતનો ન્યૂયોર્ક રાજ્ય અર્થઘટન તેમને તેમના પિતાની સંપત્તિનો હિસ્સો મેળવવા માટે હકદાર બનાવે છે જેણે આખરે તેમને આખો વ્યવસાય છોડી દીધો હતો. કૌટુંબિક તકરાર શરૂ થઈ; પાછળથી તેણે દાવો કર્યો કે તેનો ક્યારેય પૈસા રાખવાનો ઇરાદો નહોતો, અને આખરે તેણે તેની માતા અને ભાઈઓને મિલકત પર હસ્તાક્ષર કર્યા. તેમની નબળી દ્રષ્ટિને કારણે, બેરીને પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન લશ્કરી સેવા માટે નકારી કાઢવામાં આવ્યા હતા; પરંતુ, આખરે તેમને લંડનમાં યુ. એસ. એમ્બેસીમાં કેબલને સમજવાની યુદ્ધ સમયની નોકરી મળી અને યેલને તેમની ફરજો સંભાળવા માટે છોડી દીધા. યુદ્ધના અંતે, તેઓ કોલેજમાં પાછા ફર્યા, જ્યાં તેમણે હેનરી સીડલ કેનબી સાથે લેખનનો અભ્યાસ કર્યો અને બી. એ. નો અભ્યાસ કર્યો. તેમની માતા અને બે મોટા ભાઈઓએ ભારપૂર્વક માંગ કરી હતી કે તેઓ કોલેજ પછી રોચેસ્ટરમાં પરિવારમાં પાછા ફરે અને પારિવારિક વ્યવસાયમાં સ્થાન લે. જો કે, તેઓ પોતાની રીતે કામ કરવા માટે મક્કમ હતા અને તેઓ જાણતા હતા કે તેઓ લેખક બનવા માંગે છે, તેમણે હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટીમાં જ્યોર્જ પિયર્સ બેકરના પ્રખ્યાત નાટ્યલેખન અભ્યાસક્રમ "47 વર્કશોપ" માં પ્રવેશ મેળવ્યો હતો. (બેકરના અભ્યાસક્રમના અન્ય ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓમાં યુજીન ઓ 'નીલ, સિડની હોવર્ડ, એસ. એન. નો સમાવેશ થાય છે. બેહરમેન, અને થોમસ વોલ્ફ, તેમજ અસંખ્ય વિવેચકો, દિગ્દર્શકો અને ડિઝાઇનરો.) લેખક તરીકે બેરીનું જીવન નવ વર્ષની ઉંમરે શરૂ થયું હતું જ્યારે તેમની પાસે રોચેસ્ટર અખબાર દ્વારા પ્રકાશિત ટેબ ધ કેટ નામની વાર્તા હતી. ચાર અકાળ વર્ષો પછી, તેમણે 'નો થરોફેર "નામનું ત્રણ ભાગનું નાટક લખ્યું હતું, જેનું નિર્માણ થયું ન હતું. જ્યારે તેઓ યેલમાં હતા, ત્યારે તેમણે યેલ લિટરરી મેગેઝિન માટે કામ કરતી વખતે પોતાનો સમય કવિતા અને ટૂંકી વાર્તા લખવામાં સમર્પિત કર્યો હતો. 1919 માં, જ્યારે તેઓ લંડનથી પરત ફર્યા, ત્યારે યેલ ડ્રામેટિક ક્લબે તેમના એક-અધિનિયમ નાટક સ્વાયત્તતાનું આયોજન કર્યું. વર્ષના અંતે તેમણે બેકરના વર્ગમાં પ્રવેશ મેળવ્યો ત્યાં સુધીમાં તેઓ તેમનો તમામ સમય નાટકો લખવામાં પસાર કરી રહ્યા હતા. આ વર્ગ માટે તેમનું પ્રથમ પૂર્ણ લંબાઈનું નાટક એ પંચ ફોર જુડી હતું, જે 1921ની વસંતઋતુમાં લખાયું હતું. હાર્વર્ડ વર્કશોપ "એ પંચ ફોર જુડી" ને વોર્સેસ્ટર, મેસેચ્યુસેટ્સ; યુટિકા, ન્યૂ યોર્ક; બફેલો, ન્યૂ યોર્ક; ક્લેવલેન્ડ; અને કોલંબસ, ઓહિયોના પ્રવાસ પર લઈ ગઈ, પરંતુ તે ન્યૂ યોર્કના નિર્માતાનું સમર્થન મેળવવામાં નિષ્ફળ રહી. નાટ્યકાર રોબર્ટ ઇ. શેરવુડ આ સમયે બેરીને મળ્યા હતા અને તેમને "ઉશ્કેરણીજનક યુવાન ટ્વર્પ" માનતા હતા. શેરવુડ આખરે એક સારા મિત્ર અને સહયોગી બની ગયા, જેમણે બેરીની "આઇરિશ, ઇમ્પિશ સેન્સ ઓફ કોમેડી" ની પ્રશંસા કરી હતી. કેમ્બ્રિજમાં રહેતા હોવા છતાં, બેરીએ એલેન સેમ્પલ સાથે સગાઈ કરી હતી પરંતુ સ્થાયી થતાં પહેલાં પોતાને નાટ્યકાર તરીકે સ્થાપિત કરવા માટે મક્કમ હતા. એલેન કેમ્બ્રિજમાં રહ્યા ત્યારે ન્યૂયોર્કમાં રહેતા હતા અને ત્યાં તેમણે ધ જિલ્ટ્સ લખ્યું હતું, જે તેમની પોતાની ચિંતા દર્શાવે છે કે વૈવાહિક જવાબદારીઓ કલાત્મક કારકિર્દીને નિષ્ફળ બનાવી શકે છે અને તેમને વ્યવસાયની દુનિયામાં દબાણ કરી શકે છે. આ નાટકે બેકરની વર્કશોપમાં લખાયેલા શ્રેષ્ઠ નાટક તરીકે 1922માં હર્નડન પુરસ્કાર જીત્યો હતો. (15 જુલાઈ, 1922 ના રોજ, તેમની શંકાઓ શાંત થઈ, બેરી અને સેમ્પલના લગ્ન થયા, અને તેમના પ્રથમ પુત્ર, ફિલિપ સેમ્પલ બેરીનો જન્મ પછીના વર્ષે થયો.) યુ એન્ડ આઈ નામનું આ નાટક 19 ફેબ્રુઆરી, 1923ના રોજ બ્રોડવે પર શરૂ થયું હતું અને તે વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહ્યું હતું. બેરીની બ્રોડવે કારકિર્દીની શરૂઆત થઈ હતી. નાટ્ય વિવેચક બ્રૂક્સ એટકિન્સને લખ્યું હતું કે, "જો [પૈસા અને પરિવાર માટે કલા છોડનાર એક ઉદ્યોગપતિની તેમની વાર્તા] બેરીને બરાબર ક્રાંતિકારી ન બનાવી શકી, તો તે તેમને અમેરિકાના ભૌતિકવાદી પૌરાણિક કથાઓથી અલગ બનાવે છે. આ વાર્તા તે સમયના ટેનર સાથે વાત કરે છે, એક દાયકા કે જેણે નાણાકીય સફળતાની ઊર્જાસભર શોધને ગ્લેમરાઇઝ કરી અને તેના પર સવાલ ઉઠાવ્યા. તમે અને હું 170 પ્રદર્શન માટે દોડ્યા, ત્યારબાદ સફળ પ્રવાસ અને કોલેજ અને પ્રાદેશિક થિયેટરોમાં ઘણા નિર્માણ થયા, અને પછીથી બર્ન્સ મેન્ટલની બેસ્ટ પ્લેઝ કાવ્યસંગ્રહ શ્રેણીમાં તેનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો. એક વ્યક્તિ જે બેરીની સફળતાથી ખુશ ન હતી તે બેકરના સેમિનારમાં સહપાઠી થોમસ વોલ્ફ હતા, જેમણે નવલકથાકાર તરીકે ખ્યાતિ મેળવતા પહેલા નાટ્યકાર બનવા માટે સંઘર્ષ કર્યો હતો. વોલ્ફ બેરીની સુવિધાથી ઈર્ષા કરતો હતો અને તેની કાંટાળી બુદ્ધિ વિશે ઝડપી ઉદય અને ક્ષમાશીલ હતો; બેરીએ તેમના વર્ગ માટે નોર્થ કેરોલિના બુટલેગર્સ, વોલ્ફની પેરોડી, તેની પૃષ્ઠભૂમિ અને નાટક લખવાના તેના ઠોકર ખાવાના પ્રયાસો વિશે એક નાટક લખ્યું હતું. મંચ માટે બેરીનું બીજું કામ, ધ યંગેસ્ટ, તે પછીના વર્ષે નોંધપાત્ર રીતે ઓછી પ્રશંસા માટે બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ વાર્તા એક સમૃદ્ધ, પ્રાંતીય પરિવાર સાથે સંકળાયેલી છે જે તેના સભ્યોમાંથી એકની બિનપરંપરાગત રીતોને સ્વીકારી શકતો નથી. (આ આખરે એક સામાન્ય બેરી વિષય બની ગયો, જે પછીના નાટકોમાં વધુ કુશળતાપૂર્વક સંભાળવામાં આવ્યો.) બેરીનું ત્રીજું બ્રોડવે નાટક, ઇન અ ગાર્ડન (1925), તેમની ક્લાસિક કોમિક કૃતિઓ માટે એક પ્રોટોટાઇપ તરીકે સેવા આપતું હતું જેમાં એક ઉદાર સ્વર ઘણીવાર અવ્યવસ્થિત અસરો સાથે વિરોધાભાસી લાગે છે. એક બગીચામાં લુઇગી પિરાન્ડેલોના પડઘા છે અને તેના અંતમાં પ્રસિદ્ધ અંતિમ દ્રશ્યનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે જે ઇબ્સનના એ ડોલ્સ હાઉસને સમાપ્ત કરે છે જ્યારે નોરા હેલ્મર તેના અસંવેદનશીલ પતિ ટોરવાલ્ડને છોડી દે છે. આ નાટક ફાલિક પ્રતીકવાદનો પણ ઉપયોગ કરે છે અને સિગ્મંડ ફ્રોઈડના અચેતનતાના સિદ્ધાંતોનો ઉલ્લેખ કરે છે. નાટ્ય ઇતિહાસકારો ડબલ્યુ. ડેવિડ સીવર્સ અને ડેવિડ સી. ગિલ્ડે લખ્યું હતું કે આ નાટક એક "નવીન 'સાયકોડ્રામા' છે જે નાટ્ય સંદર્ભમાં ઉપચારાત્મક ફ્રોઈડિયન તકનીકોને લાગુ કરે છે", જે પદ્ધતિ બેરીએ હોટેલ યુનિવર્સ (1930) અને હિયર કમ ધ ક્લોન્સ (1938) જેવા પછીના નાટકોમાં ઉપયોગમાં લીધી હતી. તેમાં લોરેટ ટેલરનું સારું પ્રદર્શન દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તેમ છતાં તેઓ જાણતા હતા કે બ્રોડવે ફોર્મ્યુલાઓમાંથી તેના ગણતરી કરેલ પ્રસ્થાનને કારણે તે "કદાચ તેનું નિર્માણ કરનાર માણસને બરબાદ કરી દેશે", વ્હાઇટ વિંગ્સ 1926 માં બનાવવામાં આવી હતી. તે સંપૂર્ણ નિષ્ફળતા હતી. થોર્ન્ટન વિલ્ડરની ધ સ્કિન ઓફ અવર ટીથના પુરોગામી તરીકે જોવામાં આવેલું આ નાટક વીસમી સદીની શરૂઆતમાં ગર્વિત શેરી સફાઈ કરનારાઓના જૂથને અનુસરે છે; તેની થીમ જીવનનું વધતું યાંત્રીકરણ છે. આર્ચી ઇંચ, નાયક, "વ્હાઇટ વિંગ્સ" (ઘોડાથી ખેંચાયેલી ગાડીઓ પછી સાફ કરનારા પુરુષો) અને તેની પ્રેમિકા મેરી ટોડ, જે તેના પિતાને પ્રેમ કરે છે અને તે જે ઓટોમોબાઇલ્સ ડિઝાઇન કરે છે જે જૂની જીવનશૈલી માટે ખતરો છે તેની વચ્ચે ફસાઈ જાય છે. આધુનિક કાર્યબળ વિશેના તે યુગના અન્ય નાટકોની સરખામણીમાં, જેમ કે યુજીન ઓ 'નીલની ધ હેરી એપ એન્ડ ડાયનેમો, એલ્મર રાઇસની ધ એડિંગ મશીન અને અર્ન્સ્ટ ટોલર અને જ્યોર્જ કૈસરના નાટકોની સરખામણીમાં, બેરીને ઓછી ગંભીરતાથી લેવામાં આવ્યા હતા. તે 27 પ્રદર્શન પછી બંધ થયું હતું. 1927માં, તેમના બીજા પુત્ર, જોનાથન પીટરના જન્મના એક વર્ષ પછી, બેરી તેમના પરિવારને ફ્રાન્સ લઈ ગયા. તેઓ રિવેરામાં એક વર્તુળમાં એક વર્ષ સુધી વૈભવી રીતે રહ્યા જેમાં સ્કોટ અને ઝેલ્ડા ફિટ્ઝગેરાલ્ડ, ગેરાલ્ડ અને સારા મર્ફી, કોલ પોર્ટર અને આર્ચીબાલ્ડ મેકલેશનો સમાવેશ થતો હતો અને બે નવા નાટકો પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આમાંથી એક નાટક, જ્હોન, સફળ રહ્યું ન હતું, જે માત્ર થોડા દિવસો સુધી ચાલ્યું હતું. આ પ્લોટ જ્હોન બાપ્ટિસ્ટના જીવનની ઘટનાઓ સાથે વ્યવહાર કરે છે કારણ કે તે મસીહના આગમનની રાહ જોતો હતો. લેખનને ભવ્ય અને ભૌતિક બંને તરીકે ટાંકવામાં આવ્યું હતું, અને કાસ્ટિંગ (જ્હોન તરીકે યીદ્દીશ અભિનેતા જેકબ બેન-અમી અને હેરોદિયાસ તરીકે બ્રિટિશ અભિનેત્રી કોન્સ્ટન્સ કોલિયર સાથે) ની સખત ટીકા કરવામાં આવી હતી. બીજું નાટક, પેરિસ બાઉન્ડ, બેવફાઈ વિશેની કોમેડી, થોડા અઠવાડિયા પછી શરૂ થઈ અને ન્યૂયોર્કમાં 234 પ્રદર્શન માટે ચાલી હતી. તે બેરીની પ્રથમ મોટી હિટ બની હતી અને, કારણ કે તે દેશભરના થિયેટરો દ્વારા પસંદ કરવામાં આવી હતી, તેમને ઘણા વર્ષો સુધી રોયલ્ટી પૂરી પાડી હતી. ત્યારબાદ બેરીએ એલ્મર રાઇસ સાથે ભીડને ખુશ કરનારી કોક રોબિન (1928) લખવાનો પ્રયાસ કર્યો, જેને તેઓ કાન્સ જવાના માર્ગમાં તેમની યુરોપિયન સફર દરમિયાન મળ્યા હતા. તે નાટક માત્ર 100 પ્રદર્શન સુધી ચાલ્યું હતું. હોલીડે (1928), એક કોમેડી જે 230 પ્રદર્શન સુધી ચાલી હતી, તે વિવેચકો અને પ્રેક્ષકોમાં વધુ લોકપ્રિય હતી અને તેને બેરીના સમૃદ્ધ અમેરિકન પરિવાર અને ઓછા પરંપરાગત મૂલ્યો સાથેના તેના સંઘર્ષના શ્રેષ્ઠ નિરૂપણમાંથી એક માનવામાં આવે છે. ધ ન્યૂ યોર્કરના લેખક બ્રેન્ડન ગિલે તેને "એક દયાળુ કોમેડી ગણાવી, જેના ઉપદેશો બેરીના પોતાના છે". તે બે વાર ફિલ્માવવામાં આવી હતી, પ્રથમ 1930 માં, જ્યારે તેણે અભિનેત્રી એન હાર્ડિંગ માટે એકેડેમી એવોર્ડ નામાંકન મેળવ્યું હતું, અને પછી, ખાસ કરીને, જ્યોર્જ ક્યુકોર દ્વારા 1938 ના સંસ્કરણમાં કેથરિન હેપબર્નને સખત ગરદનવાળા શ્રીમંત ઉદ્યોગપતિની મોટી પુત્રી તરીકે અને કેરી ગ્રાન્ટને નાની પુત્રીની વિચિત્ર, પ્રભાવશાળી દાવેદાર તરીકે દર્શાવવામાં આવી હતી, જેની પાસે કોઈ યોજના નથી, એકવાર તે ખુશીથી જીવવા માટે પૂરતા પૈસા કમાય છે, તેનું આખું જીવન વોલ સ્ટ્રીટ પર વધુ કમાણી કરવા માટે વિતાવે છે. આ નાટકને 1973 અને 1995માં બ્રોડવે પર પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યું હતું અને ઘણીવાર 20મી સદીના અંત સુધીમાં પ્રાદેશિક થિયેટરોમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બેરીની કારકિર્દી સરળ નહોતી. હોટેલ યુનિવર્સ (1930) માત્ર 81 પ્રદર્શન સુધી ચાલી હતી અને થિયેટર ગિલ્ડની નાણાકીય મુશ્કેલીઓમાં વધારો કર્યો હતો, જે પ્રખ્યાત સંસ્થા હતી જેમાં બેરી મૂળ સભ્ય હતા. પ્રખ્યાત વિદેશીઓ ગેરાલ્ડ અને સારા મર્ફીના ઘર પર આધારિત દક્ષિણ ફ્રાન્સના એક વિલામાં સ્થાપિત, હોટેલ યુનિવર્સ અર્થની શોધમાં છ નાખુશ પાત્રોની વાર્તા કહે છે, જો કે લેખક નહીં, તેમ છતાં અસરકારક રીતે તેઓ સ્ટીફન ફીલ્ડમાં એક શોધે છે, વૃદ્ધત્વ અમાન્ય છે જેની એકલવી પુત્રી, એન, તેઓ બધા મુલાકાત લેવા આવ્યા છે. જ્યારે ફિલ્ડ નાટકના ઉત્તરાર્ધમાં આવે છે, ત્યારે અન્ય પાત્રોની આત્મહત્યાનો મોહભંગ, અંધારા ભૂતકાળ અને વણઉકેલાયેલા મુદ્દાઓ બહાર આવે છે. દરેક મુલાકાતી ભૂતકાળના આઘાતોના આધારે ભૂમિકાઓ ભજવવાનું શરૂ કરે છે. નાટ્ય ઇતિહાસકાર એલેનોર ફ્લેક્સનરના મતે, આ નાટકનું મનોવૈજ્ઞાનિક અને દાર્શનિક વર્ણન "ક્યારેય ન બનવાની ભૂમિ તરફ જવા કરતાં થોડું વધારે છે". બેરીના કાર્યના અન્ય વિદ્યાર્થીઓ તેને તેમની સૌથી અન્યાયી રીતે અન્ડરરેટેડ રમત માને છે. આવતીકાલ અને આવતીકાલનું નિર્માણ 1931માં કરવામાં આવ્યું હતું અને તેની સરખામણી યુજીન ઓ 'નીલની સ્ટ્રેન્જ ઇન્ટરલ્યૂડ સાથે કરવામાં આવી હતી. આ વાર્તા એક ઉદ્યોગપતિની યુવાન પત્ની ઇવ રેડમેનની છે, જેમના દાદાએ ઇન્ડિયાના શહેરમાં કોલેજની સ્થાપના કરી હતી જ્યાં રેડમેન રહે છે. ડૉ. નિકોલસ હે, એક યુવાન મનોવૈજ્ઞાનિક અને શહેરની બહારના મુલાકાતી, કોલેજમાં પ્રવચનો આપે છે, મહિલાઓ માટે શિક્ષણની હિમાયત કરે છે, એક તક ઇવને મળે છે. તે તેણીને "લાગણીઓનું વિજ્ઞાન" શીખવે છે, અને તેણીનો દૃષ્ટિકોણ વિકસિત થાય છે. તેઓ પ્રેમમાં પડે છે અને છેવટે એવા બાળકને જન્મ આપે છે જેની હવા હંમેશા ઝંખના કરતી હતી, જેને તેનો પતિ તેને આપી શકતો નથી. તેનો પતિ માને છે કે બાળક તેનું છે. તેના સમય માટે, વાર્તાને હિંમતવાન અને સુસંસ્કૃત માનવામાં આવતી હતી, અને સ્ક્રીન અધિકારો આશ્ચર્યજનક $85,000 માં વેચાયા હતા. આજે સમૃદ્ધ અને ફેશનેબલ લોકોને રમતિયાળ રીતે તિરાડ પાડતી તેમની જૂની "શિષ્ટાચારની કોમેડીઝ" માટે યાદ કરવામાં આવે છે, તેમ છતાં, બેરી (એક રોમન કેથોલિક જેની બહેન નન હતી) એ ઘણીવાર ધાર્મિક વિષયો પર ઘણા ગંભીર નાટકો લખ્યા હતા. બ્રૂક્સ એટકિન્સને, હળવા ભાડાના સફળ, ઉચ્ચ-જીવંત બ્રોડવે નાટ્યકાર અને ગંભીર વિચારસરણીવાળા લેખક વચ્ચેના આ દ્વિભાજનની નોંધ લેતા, બેરી વિશે લખ્યું હતું કે, હૃદયથી, "[તેમને] પયગંબરની ભૂમિકા ગમી હતી; તેઓ માનવજાત વિશે નૈતિક વિષયો તરફ આકર્ષાયા હતા". તેમનું 1927નું નાટક 'જ્હોન ઇઝ અ ન્યૂ ટેસ્ટામેન્ટ' વાર્તા છે, અને બેરીએ તેમના 1938ના રૂપક 'હિયર કમ ધ ક્લોન્સ' ને 'દુષ્ટતા સાથેની લડાઈ' ના અભ્યાસ તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેમાં તેમના નાયક, ક્લેન્સી, "આખરે માણસની ઇચ્છામાં ભગવાનને શોધે છે". ધ જોયસ સીઝન (1934) એક મજબૂત ઈચ્છાશક્તિ ધરાવતી નનનું પ્રશંસનીય ચિત્ર છે જેણે પોતાનું જીવન પોતાની આસ્થા માટે સમર્પિત કર્યું છે. (ધ જોયસ સીઝનમાં તેના મૂળ નિર્માણમાં લિલિયન ગિશ અને 1946ના શિકાગો પુનરુત્થાનમાં એથેલ બેરીમોરે અભિનય કર્યો હતો, જે શિકાગોમાં ઘણા પાદરી પાદરીઓએ તેમના પાદરીઓને તેને જોવા માટે વિનંતી કરી હોવા છતાં, તેને ન્યૂયોર્ક લાવવા માટે બોક્સ ઓફિસ પર પૂરતું સારું પ્રદર્શન કરી શક્યું ન હતું.) બેરીનું સૌથી જાણીતું, વારંવાર પુનર્જીવિત કાર્ય ધ ફિલાડેલ્ફિયા સ્ટોરી (1939) છે, જે કેથરિન હેપબર્ન, કેરી ગ્રાન્ટ અને જેમ્સ સ્ટુઅર્ટ અભિનીત 1940ની લોકપ્રિય ફિલ્મમાં બનાવવામાં આવી હતી. બેરીના નજીકના મિત્ર હેપબર્ન બ્રોડવે પરના નાટકમાં દેખાયા હતા, પરંતુ તેણીને તેની વ્યાવસાયિક શક્યતાઓ વિશે શંકા હતી અને તેની બોક્સ ઓફિસની સફળતાથી ખોટી સાબિત થતાં, તેણીના ભૂતપૂર્વ બોયફ્રેન્ડ હોવર્ડ હ્યુજીસની મદદથી ફિલ્મના અધિકારો ખરીદ્યા હતા. તેણીએ ફિલ્મ સંસ્કરણ સાથે તેણીની અગાઉની નબળી હોલીવુડ કારકિર્દી સફળતાપૂર્વક ફરી શરૂ કરી. આ ફિલ્મને હાઇ સોસાયટી તરીકે ફરીથી બનાવવામાં આવી હતી, જેમાં ફ્રેન્ક સિનાટ્રા, બિંગ ક્રોસ્બી, ગ્રેસ કેલી અને લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગ અભિનિત હતા. આ લોકપ્રિય નાટક બ્રોડવે પર 417 પ્રદર્શન સુધી ચાલ્યું હતું. 1949માં 53 વર્ષની વયે ફિલિપ બેરીનું પાર્ક એવન્યુ ખાતેના તેમના પારિવારિક એપાર્ટમેન્ટમાં હૃદયરોગના હુમલાથી અવસાન થયું હતું. એટકિન્સને લખ્યું હતું કે, "નૈતિક સૂચનાનો વિરોધ કરતી શંકાસ્પદ ઉંમર દરમિયાન પોતાની સત્તાની ટોચ પર હોવું એ તેમનું દુર્ભાગ્ય હતું". તેમણે બેરીમાં મૂળભૂત રૂઢિચુસ્તતા અને ઉપદેશવાદની પણ નોંધ લીધીઃ "જોકે બેરીની સાહિત્યિક શૈલી આધુનિક હતી, તેમ છતાં તેમનું મન એસ. એન. કરતાં લેંગડન મિશેલની નજીક હતું. બેહરમેન ". ઘણી અભિનેત્રીઓ (દા. ત., લોરેટ ટેલર, કેથરિન હેપબર્ન, એથેલ બેરીમોર) દ્વારા તેમની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેમને લાગ્યું હતું કે તેમણે મહિલાઓ માટે મહાન ભાગો લખ્યા છે, ભલે વાહનો પોતે હંમેશા તેમના પ્રેરિત પ્રદર્શન જેટલા મજબૂત ન હોય. પ્લેઝ ઓટોનોમી (1919) એ પંચ ફોર જુડી (1921) યુ એન્ડ આઇ (1923), 1931માં ધ બાર્ગેન ધ યંગેસ્ટ (1924) ઇન અ ગાર્ડન (1925) વ્હાઇટ વિંગ્સ (1926) તરીકે ફિલ્માવવામાં આવી હતી, જેને ડગ્લાસ મૂરે દ્વારા ઓપેરા તરીકે સ્વીકારવામાં આવી હતી, જેનું પ્રીમિયર 1935માં થયું હતું જ્હોન (1927) પેરિસ બાઉન્ડ (1927), જે એડવર્ડ એચ. ગ્રિફિથ હોલિડે (1928) દ્વારા 1929માં ફિલ્માવવામાં આવી હતી, જે એડવર્ડ એચ. ગ્રિફિથ દ્વારા 1930માં ફિલ્માવવામાં આવી હતી અને જ્યોર્જ ક્યુકોર કોક રોબિન (એલ્મર રાઇસ સાથે) દ્વારા 1938માં હૂ કિલ્ડ કોક રોબિન તરીકે ફિલ્માવવામાં આવી હતી? 1938માં હોટેલ યુનિવર્સ (1930) ટુમોરો એન્ડ ટુમોરો (1931), રિચાર્ડ વોલેસ દ્વારા 1932માં ફિલ્માવવામાં આવી હતી ધ એનિમલ કિંગડમ (1932) એડવર્ડ એચ. ગ્રિફિથ દ્વારા 1932માં અને પીટર ગોડફ્રે દ્વારા 1946માં વન મોર ટુમોરો તરીકે ફિલ્માવવામાં આવી હતી ધ જોયસ સીઝન (1934) બ્રાઇટ સ્ટાર (1935) સ્પ્રિંગ ડાન્સ (1936), 1938માં એસ. સિલ્વેન સિમોન હિયર કમ ધ ક્લોન્સ દ્વારા સ્પ્રિંગ મેડનેસ તરીકે ફિલ્માવવામાં આવી હતી (1938) ધ ફિલાડેલ્ફિયા સ્ટોરી (1939), જે 1940માં જ્યોર્જ ક્યુકોર દ્વારા અને 1956માં ચાર્લ્સ વોલ્ટર્સ દ્વારા હાઈ સોસાયટી તરીકે ફિલ્માવવામાં આવી હતી, લિબર્ટી જોન્સ (1941) વિથઆઉટ લવ (1942), 1945માં હેરોલ્ડ એસ. બક્વેટ ફૂલિશ નોશન (1945) દ્વારા ફિલ્માવવામાં આવી હતી, માય નેમ ઇઝ એક્વિલોન (1949), જે જીન-પિયરે એ. કાર્બોન્ડેલ, આઈએલઃ સધર્ન ઇલિનોઇસ સ્ટેટ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2010. એશ્લે, લિયોનાર્ડ આર. એન. "પૂરતું નથી? ધ હાઈ કોમેડી ઓફ ફિલિપ બેરી "(પીપી. 45-52) આર્થર ગેવર્ટ્ઝમાં (આવૃત્તિ. ), આર્ટ, ગ્લિટર અને ગ્લિટ્ઝઃ 1920ના દાયકામાં મુખ્યપ્રવાહના નાટકો અને લોકપ્રિય રંગમંચ. ન્યૂ યોર્કઃ પ્રેગર, 2004. એટકિન્સન, બ્રૂક્સ. બ્રોડવે. ન્યૂ યોર્કઃ એથેનિયમ, 1970. ઇઝેન, કર્ટ. વીસમી સદીના અમેરિકન નાટ્યકારો. ડેટ્રોઇટઃ ગેલ પબ્લિશર્સ, 2000. ગિલ, બ્રેન્ડન. "ધ ડાર્ક એડવાન્ટેજ", ફિલિપ બેરી દ્વારા સ્ટેટ્સ ઓફ ગ્રેસઃ એઇટ પ્લેઝનો પરિચય. ન્યૂયોર્કઃ હાર્કોર્ટ બ્રેસ જોવાનોવિચ, 1975. મોર્ડડેન, એથન. ઓલ ધેટ ગ્લિટર્ડઃ ધ ગોલ્ડન એજ ઓફ ડ્રામા ઓન બ્રોડવે, 1919-1959. ન્યૂ યોર્કઃ સેન્ટ માર્ટિન પ્રેસ, 2007. રોપોલો, જોસેફ પેટ્રિક. ફિલિપ બેરી ". ન્યૂ યોર્કઃ ટ્વેન, 1965. બાહ્ય કડીઓ ફિલિપ બેરી પેપર્સ. યેલ કલેક્શન ઓફ અમેરિકન લિટરેચર, બેઇનેકે દુર્લભ પુસ્તક અને હસ્તપ્રત પુસ્તકાલય. 1896 જન્મ 1949 મૃત્યુ સૌથી પવિત્ર ટ્રિનિટી કેથોલિક કબ્રસ્તાનમાં દફનવિધિ રોચેસ્ટર, ન્યૂ યોર્ક યેલ યુનિવર્સિટીના લેખકો 20મી સદીના અમેરિકન નાટ્યકારો અને નાટ્યકારો 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ નાટ્યકારો અને નાટ્યકારો 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ લેખકો અમેરિકન એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ લેટર્સના સભ્યો