Secession (art)
કલા ઇતિહાસમાં, અલગતા એ 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં અવંત-ગાર્ડે કલાકારોના જૂથ અને શૈક્ષણિક અને સત્તાવાર કલાના રૂઢિચુસ્ત યુરોપિયન માનક ધારકો વચ્ચેના ઐતિહાસિક વિરામનો ઉલ્લેખ કરે છે. આ નામ સૌપ્રથમ પ્રભાવશાળી જર્મન કલા સામયિક જુગેન્ડ (યુથ) ના સંપાદક અને પ્રકાશક જ્યોર્જ હિર્થ (1841-1916) દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યું હતું, જેણે જુગેન્ડસ્ટિલને તેનું નામ પણ આપ્યું હતું. તેમની શબ્દ પસંદગીએ વારસાની કળાની ફરીથી કલ્પના કરવામાં આવી રહી હતી ત્યારે તેના તોફાની અસ્વીકાર પર ભાર મૂક્યો હતો. વિવિધ અલગતાવાદમાંથી, વિયેના અલગતાવાદ (1897) સૌથી પ્રભાવશાળી છે. ગુસ્તાવ ક્લિમ્ટના નેતૃત્વમાં, જેમણે તે સમયની પ્રવર્તમાન શૈલીઓ કરતાં અલંકૃત આર્ટ નુવુ શૈલીની તરફેણ કરી હતી, તે મ્યુનિક સેસેશન (1892) અને લગભગ સમકાલીન બર્લિન સેસેશન (1898) થી પ્રેરિત હતી, જે તમામથી સેસેશનસ્ટિલ અથવા "સેસેશન શૈલી" શબ્દનો જન્મ થયો હતો. હેન્સ-ઉલરિચ સિમોને પાછળથી સેઝેશનિસ્મસઃ કુન્સ્ટગેવેર્બે ઇન લિટરરીશર એન્ડ બિલ્ડર કુન્સ્ટમાં તે વિચારની સમીક્ષા કરી, જે તેમણે 1976માં પ્રકાશિત કર્યો હતો. સિમોને દલીલ કરી હતી કે 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં યુરોપમાં કલા અલગતાના ક્રમિક મોજાઓ સામૂહિક રીતે એક ચળવળ બનાવે છે જે સર્વગ્રાહી શબ્દ "અલગતાવાદ" દ્વારા શ્રેષ્ઠ રીતે વર્ણવવામાં આવે છે. પરંપરા મુજબ, આ શબ્દ સામાન્ય રીતે ઘણી અલગતાઓમાંની એક સુધી મર્યાદિત છે-મુખ્યત્વે જર્મનીમાં, પરંતુ ઑસ્ટ્રિયા અને ફ્રાન્સમાં પણ-જે બીજી ઔદ્યોગિક ક્રાંતિ, પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ અને પ્રારંભિક વેઇમર જર્મનીના અંત સાથે સુસંગત છે. કલાકારો અને તેમની કળા સેલોન ડુ ચેમ્પ્સ-ડી-માર્સ (1890-વર્તમાન) તરીકે ઓળખાતી પ્રથમ અલગતાનું નામ 1791 ચેમ્પ ડી માર્સ હત્યાકાંડ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે, જેમાં સૈન્યના હાથે ડઝનેક નાગરિકો માર્યા ગયા હતા, જેણે પેરિસના નાગરિકોને કટ્ટરપંથી બનાવ્યા હતા-અને સેલોનના આયોજકો કદાચ સમાન ક્રાંતિકારી અસરની આશા રાખતા હતા. તેમના પોતાના કાર્યને સુધારવા માટે આતુર, પુવિસ ડી ચાવેન્સ અને ઑગસ્ટે રોડિનએ એક અલગ જૂથ બનાવીને સ્વતંત્રતાની જાહેરાત કરી, જે 1700 ના દાયકાની શરૂઆતની સલૂન પરંપરાઓ સાથેની સંસ્કૃતિમાં એક અભૂતપૂર્વ પ્રસ્થાન હતું. અનુગામી અલગતાવાદથી વિપરીત, ચાવેન્સના જૂથે ઉચ્ચ ધોરણો અને વધુ રૂઢિચુસ્ત અભિગમની માંગ કરી હતી, વધુ ઉદાર અભિગમની નહીં. આગામી કેટલાંક વર્ષોમાં, વિવિધ યુરોપીયન દેશોના કલાકારોએ સેલોનના પગલે ચાલ્યા, તેવી જ રીતે પરંપરાગત કલા ચળવળોથી "અલગ" થયા અને તેમના પોતાના આદેશોનું પાલન કર્યું. 1897માં સ્થપાયેલ વિયેના સેસેશન આ જૂથોમાં સૌથી પ્રસિદ્ધ છે. ઑસ્ટ્રિયન ગુસ્તાવ ક્લિમ્ટ તેના સૌથી જાણીતા સભ્યોમાંના એક હોવા છતાં, આ જૂથમાં ચેક આલ્ફોન્સ મુચા, ક્રોએશિયન શિલ્પકાર ઇવાન મેસ્ટ્રોવિક અને પોલિશ કલાકારો જોઝેફ મેહૉફર, જેસેક માલ્કઝેવ્સ્કી અને સ્ટેનિસ્લાવ વિસ્પિયાન્સ્કીનો પણ સમાવેશ થતો હતો, જેમાંથી બાદમાંના કલાકારોને તેના શરૂઆતના વર્ષમાં સેસેશનમાં જોડાવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા, તેમજ ક્લિમ્ટ દ્વારા સ્થાપિત સેસેશન મેગેઝિન વેર સેક્રમ માટે લખતા હતા, જેણે આર્ટ નોવ્યૂના પ્રભાવને ફેલાવ્યો હતો. તે સમયગાળાના વક્રરેખીય ભૌમિતિક આકારો અને પેટર્ન તેની લાક્ષણિકતા છે. કલાકારોએ ચળવળના વ્યાપક દ્રશ્ય શબ્દભંડોળનો આનંદ માણ્યો. તેમનું કાર્ય કલાઓમાં ફેલાયેલું હતું-ચિત્રકામ, સજાવટ, સ્થાપત્ય, ગ્રાફિક ડિઝાઇન, ફર્નિચર, સિરામિક્સ, કાચનાં વાસણો અને ઘરેણાં-ક્યારેક પ્રકૃતિવાદી, ક્યારેક શૈલીયુક્ત. 1919માં સ્થપાયેલ, ડ્રેસ્ડેન સેસેશન વિયેના સેસેશનથી વિપરીત છે. જ્યારે વિયેનીઝ સંસ્કરણ તેની સુંદરતા માટે જાણીતું છે, ત્યારે ડ્રેસ્ડેનનું સંસ્કરણ તેના રાજકારણ અને રોમેન્ટિક સૌંદર્ય શાસ્ત્રના પોસ્ટ-એક્સપ્રેશનિસ્ટ અસ્વીકાર માટે જાણીતું છે. ઓટ્ટો ડિક્સ અને કોનરેડ ફેલિક્સમુલર જેવા કલાકારોની નવી ઉદ્દેશ્યવાદી અને જર્મન અભિવ્યક્તિવાદી શૈલીઓ પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધની ભયાનકતાથી સખત થઈ ગઈ હતી અને વેઇમર જર્મનીની ટીકાઓથી ભરપૂર હતી. નાઝીઓએ પાછળથી બંને કલાકારોની નિંદા કરી હતી. ડ્રેસ્ડેન સેસેશન સત્તાવાર રીતે 1925માં ઓગળી ગયું હોવા છતાં, તેના ઘણા કલાકારોએ 1930 અને તેના પછી પણ કારકિર્દી બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જ્યારે નાઝીઓએ આધુનિકતાવાદી કલા અને કલાકારોની સંસ્કૃતિને "શુદ્ધ" કરવાનું શરૂ કર્યું હતું જેને તેઓ અપમાનજનક માનતા હતા. તેમના "શુદ્ધિકરણ" કાર્યક્રમમાં જર્મનીના સંગ્રહાલયોમાં આધુનિકતાવાદી કલાને કઠોર વાસ્તવવાદની અગાઉની શૈલી અને એપોલોનિયન "શાસ્ત્રીય" શૈલી સાથે વિસ્થાપિત કરવાનો સમાવેશ થાય છે જેણે થર્ડ રીકનું ગૌરવ વધાર્યું હતું. 1937માં, "શુદ્ધ" કલાના મોટા પ્રદર્શનનું આયોજન કરતી વખતે, હિટલરના રીકના જાહેર બોધ અને પ્રચાર મંત્રી જોસેફ ગોએબલ્સે પણ ડીજનરેટ આર્ટ એક્ઝિબિશનની કલ્પના કરી હતી, જેમાં આખરે 32 જુદા જુદા સંગ્રહાલયોમાંથી જપ્ત કરાયેલી 650 કલાકૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી-અને પછી નફામાં વેચવામાં આવી હતી. "ડિજનરેસી" એ ત્યાં સુધીમાં એક મજબૂત નીતિ હતી, જે હિટલર માટે ઉપયોગી રીત હતી, જે બે વાર આર્ટ સ્કૂલમાં મેટ્રિકની પરીક્ષા પાસ કરવામાં નિષ્ફળ રહ્યો હતો, અન્ય કલાકારોને નિયમિતપણે મંજૂરી આપવા માટે. તે સમયે, જે કલાકારો ભાગી શક્યા હતા, જેઓ ભાગી શક્યા ન હતા તેમને પાછળથી એકાગ્રતા શિબિરોમાં દેશનિકાલ કરવામાં આવ્યા હતા. બર્લિનના અલગતાવાદી અર્ન્સ્ટ લુડવિગ કિર્ચનર જેવા કેટલાક લોકોએ આત્મહત્યા કરી હતી. અન્ય લોકોએ પણ સહયોગ આપ્યો હતો. 1945માં, બીજા વિશ્વયુદ્ધના છેલ્લા વર્ષમાં, (નાગરિક) ડ્રેસ્ડેન પર બ્રિટીશ અને અમેરિકન બોમ્બ ધડાકાએ વિવાદાસ્પદ રીતે શહેરને છોડી દીધું, જે એક કલા અને સાંસ્કૃતિક સીમાચિહ્ન છે, જે ડ્રેસ્ડેન સેસેશન અને સદીની અભિવ્યક્તિવાદી કલા ચળવળ ડાઈ બ્રૂક બંને માટે જાણીતું છે. પોટ્રેઇટ્સ (પસંદગી ઉપલબ્ધતા દ્વારા મર્યાદિત હતી.) મૂવમેન્ટ્સ સોસાયટી નેશનલે ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ પેરિસ (1890-વર્તમાન)-સલૂન પ્રદર્શન પ્રણાલી પર રાજ્યની પકડનો નિર્ણાયક અંત લાવવામાં તેની ભૂમિકા માટે જાણીતું, બળવાખોર સોસાયટી નેશનલે ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ સોસાયટી ડેસ આર્ટિસ્ટ્સ ફ્રાન્કાઇઝની પ્રતિક્રિયામાં રચાયું હતું. પુવિસ ડી ચાવેન્સ, અર્નેસ્ટ મેઇસોનિઅર, કેરોલસ-ડ્યુરાન અને કેરીયર-બેલ્યુઝની આગેવાની હેઠળના બળવાએ મધ્ય યુરોપિયન કલા જગતને કટ્ટરપંથી બનાવવામાં મદદ કરી હતી. મ્યૂનિખ સેસેશન મ્યૂનિખ (1892-1938 અને 1946-વર્તમાન)-જે મ્યૂનિખના વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ્સ એસોસિએશન તરીકે પણ ઓળખાય છે, મ્યૂનિખ સેસેશનની રચના મ્યૂનિખ આર્ટિસ્ટ્સ એસોસિએશન, એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના રૂઢિચુસ્ત વલણને દબાવવાના જવાબમાં કરવામાં આવી હતી અને, સૌથી વધુ નોંધપાત્ર રીતે, રાજ્યની સેવામાં ઇતિહાસ પેઇન્ટિંગને સમર્પિત આર્ટ ફાઉન્ડેશન, જેને પ્રિન્ઝરેજેન્ટ-લ્યુટપોલ્ડ-સ્ટિફ્ટંગ જુર ફોર્ડેરંગ ડેર કુન્સ્ટ, ડેસ કુન્સ્ટગેવેર્બ્સ એન્ડ ડેસ હેન્ડવર્ક્સ ઇન મુન્ચેન તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આ ચળવળના મુખ્ય વ્યક્તિઓમાં બર્નહાર્ડ બટરસેક, લુડવિગ ડિલ, બ્રુનો પિગ્લેઇન, લુડવિગ વોન હર્ટેરિચ, પોલ હોએકર, આલ્બર્ટ વોન કેલર, ગોથર્ડ કુએલ, હ્યુગો વોન હેબરમેન, રોબર્ટ પોએટ્ઝેલબર્ગર, ફ્રાન્ઝ વોન સ્ટક, ફ્રિટ્ઝ વોન ઉહડે અને હેઇનરિચ વોન ઝુગેલનો સમાવેશ થાય છે. તેઓ આર્થિક અને કલાત્મક આત્મનિર્ણયની માંગ કર્યા પછી બ્રેકઆઉટ પ્રદર્શન માટે જાણીતા છે, જેમાં સહકારીની રચના સામેલ છે. નાઝી કલા શુદ્ધિકરણ દરમિયાન આ જૂથનું વિસર્જન થયું હોવા છતાં, 1946માં તેમની પુનઃસ્થાપના કરવામાં આવી હતી અને 1992માં તેમની શતાબ્દીની ઉજવણી કરવામાં આવી હતી. જુગેન્ડસ્ટિલ (યુવા શૈલી) મ્યુનિક, વેઇમર અને જર્મનીની ડાર્મસ્ટેડ આર્ટિસ્ટ્સ કોલોની (1895-1910)-તેમની રચના કળામાં ઐતિહાસિકતા અને નિયોક્લાસિસિઝમ પર સત્તાવાર અને શૈક્ષણિક ભારનો પ્રતિકાર કરવા માટે કરવામાં આવી હતી, જ્યારે તેના બદલે ફાઇન અને એપ્લાઇડ આર્ટ્સના સંપૂર્ણ મિશ્રણને અનુસરવામાં આવ્યું હતું. જુગેન્ડસ્ટિલ ડિઝાઇનમાં ઘણીવાર વિયેના સેસેશનની "ફ્લોરલ મોટિફ્સ, અરેબેસ્ક અને ઓર્ગેનિકલી પ્રેરિત રેખાઓ" નો સમાવેશ થતો હતો. જોકે, તેની વ્યવહારુ ધાર સંપૂર્ણપણે તેની પોતાની હતી, કારણ કે તે "ઉત્પાદનોના પ્રસાર માટે મોટા પાયે ઉત્પાદન માટે ઉદ્યોગપતિઓ" સાથે ડિઝાઇનરોને મેળ ખાતી હતી. તે કાર્યદક્ષતાએ નિઃશંકપણે તેની વધતી અમૂર્તતા અને કાર્યક્ષમતામાં રસને પ્રભાવિત કર્યો હતો, જે શરૂઆતમાં તેના સૌથી જાણીતા ડિઝાઇનર ઓટ્ટો એકમેનના ચિત્રો અને ગ્રાફિક ડિઝાઇનમાં જુગેન્ડ અને સિમ્પિસિસિમસ અને પાન જેવા સામયિકોમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. તેના વિયેનીઝ પ્રતિરૂપની જેમ, હર્મન ઓબ્રિસ્ટ, હેનરી વાન ડી વેલ્ડે, બર્નહાર્ડ પંકોક અને રિચાર્ડ રીમર્સચમિડ જેવા કલાકારોએ પણ સ્થાપત્ય, ફર્નિચર અને સિરામિક્સનું નિર્માણ કર્યું હતું. પરંતુ વિયેનાથી વિપરીત, તે બૌહૌસ માટે પાયો પૂરો પાડવા માટે પૂરતા પ્રમાણમાં અલગ થઈ ગયું. "સામગ્રી, ડિઝાઇન અને ઉત્પાદનના માનકીકરણના સિદ્ધાંતો" કે, ઉદાહરણ તરીકે, આર્કિટેક્ટ પીટર બેહરેન્સે ગેસમટકુન્સ્ટવર્ક (કલાનું સંપૂર્ણ કાર્ય) ની શોધમાં પહેલ કરી હતી, જે પાછળથી તેમના ત્રણ સૌથી પ્રખ્યાત વિદ્યાર્થીઓને આપવામાં આવ્યા હતાઃ મિઝ વાન ડેર રોહે, લે કોર્બુઝિયર, વોલ્ટર ગ્રોપિયસ. વિયેના વિભાજન વિયેના (1897-1905)-સૌથી પ્રસિદ્ધ વિભાજન ઑસ્ટ્રિયન કલાકારોના સંગઠનની પ્રતિક્રિયામાં રચાયેલ વિયેના વિભાજન હતું. અગ્રણી વ્યક્તિઓમાં ગુસ્તાવ ક્લિમ્ટ, જોસેફ હોફમેન, કોલોમન મોઝર અને ઓટ્ટો વેગનરનો સમાવેશ થાય છે. તેઓ તેમની પેઇન્ટિંગ, ફર્નિચર, કાચ અને સિરામિક્સ માટે જાણીતા છે, તેમજ આર્કિટેક્ટ જોસેફ મારિયા ઓલબ્રિચે વિયેનામાં ડિઝાઇન કરેલી સેસેશન બિલ્ડિંગ અને ક્લિમ્ટ દ્વારા સ્થાપિત મેગેઝિન વેર સેક્રમ માટે જાણીતા છે. બર્લિન સેસેશન બર્લિન (1899-1913)-બર્લિન કલાકારોના સંગઠનની પ્રતિક્રિયામાં રચાયેલ બર્લિન સેસેશન અને કૈસર વિલ્હેલ્મ II દ્વારા સમકાલીન કલા પર લાદવામાં આવેલા પ્રતિબંધો, 65 કલાકારોએ નવી કૃતિ બનાવવા અને પ્રદર્શિત કરવા માટે "અલગ" થયા, કેટલીકવાર "બર્લિન ઇમ્પ્રેશનિઝમ" અથવા "જર્મન પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિઝમ" જેવા શબ્દો દ્વારા જોડાયેલા, બંને કિસ્સાઓમાં ફ્રેન્ચ ઇમ્પ્રેશનિઝમના પ્રભાવને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે ફેલાયો હતો. તેઓ તેમની વૈચારિક કળા તેમજ જૂથમાં આંતરિક વિભાજન માટે પણ જાણીતા છે, જે નવા વિભાજન (1910-1914) ની રચના તરફ દોરી ગયું. મુખ્ય વ્યક્તિઓમાં વોલ્ટર લીસ્ટિકો, ફ્રાન્ઝ સ્કારબિના, મેક્સ લિબરમેન, હર્મન સ્ટ્રક અને નોર્વેના ચિત્રકાર એડવર્ડ મંચનો સમાવેશ થાય છે. સોન્ડરબંડ વેસ્ટડ્યુચર કુન્સ્ટફ્રેન્ડે ઉંડ કન્સ્ટલર કોલોન (1909-1916)-જેને "સોન્ડરબંડ" અથવા "સેપરેટ લીગ ઓફ વેસ્ટ જર્મન આર્ટ લવર્સ એન્ડ આર્ટિસ્ટ્સ" તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, સોન્ડરબંડ વેસ્ટડ્યુચર કુન્સ્ટફ્રેન્ડે ઉંડ કન્સ્ટલર જર્મનીમાં ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદ, પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિઝમ અને આધુનિકતાવાદની રજૂઆત કરતા તેના સીમાચિહ્નરૂપ પ્રદર્શનો માટે જાણીતું હતું. તેના 1912 ના પ્રદર્શનનો હેતુ "આપણા સમયના સૌથી વિવાદિત ચિત્રો" નું આયોજન કરવાનો હતો, અને પાછળથી તેને પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પહેલા યુરોપિયન આધુનિકતાવાદનું સૌથી નોંધપાત્ર પ્રદર્શન રજૂ કરતી વખતે અભિવ્યક્તિવાદનું જર્મન સંસ્કરણ વિકસાવવામાં મદદ કરવા માટે શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. તે પછીના વર્ષે, હકીકતમાં, તેણે ન્યૂયોર્કમાં સમાન શોને પ્રેરિત કર્યો. આ જૂથ સાથે સંકળાયેલા કલાકારોમાં જુલિયસ બ્રેટ્ઝ, મેક્સ ક્લેરેનબેક, ઓગસ્ટ ડ્યુસર, વોલ્ટર ઓફે, અર્ન્સ્ટ ઓસ્ટહૌસ, એગોન શીલે, વિલ્હેલ્મ સ્મુર, આલ્ફ્રેડ સોહ્ન-રેથેલ, કાર્લી સોહ્ન-રેથેલ અને ઓટ્ટો સોહ્ન-રેથેલનો સમાવેશ થાય છે. ડ્રેસ્ડેન સેસેશન ડ્રેસ્ડેન (1919-1925)-પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પછીના દમન અને વેઇમર પ્રજાસત્તાકના ઉદયની પ્રતિક્રિયામાં રચાયેલ, ઓટ્ટો સ્કબર્ટ, કોનરેડ ફેલિક્સમુલર અને ઓટ્ટો ડિક્સને ડ્રેસ્ડેન સેસેશનમાં મુખ્ય વ્યક્તિઓ માનવામાં આવે છે. તેઓ જર્મન અભિવ્યક્તિવાદના અત્યંત કુશળ સ્વરૂપ માટે જાણીતા છે જેને પાછળથી નાઝીઓ દ્વારા "ડિજનરેટ" નામ આપવામાં આવ્યું હતું. સામયિકો (પસંદગી ઉપલબ્ધતા દ્વારા મર્યાદિત હતી.) સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ સિમોન, હંસ-ઉલરિચઃ સેઝેશનિસ્મસ. લેખક અને બિલ્ડર કુન્સ્ટ, જે. બી. મેટ્ઝલરશે વેરલાગ્સબુચહાન્ડલુંગ, સ્ટુટગાર્ટ 1976 ફ્રેન્ચ કલા 19મી સદીના ફ્રેન્ચ કલાકારો ફ્રેન્ચ કલાકાર જૂથો અને સામૂહિક જર્મન કલા 20મી સદીના જર્મન આર્કિટેક્ટ્સ 19મી સદીના જર્મન કલાકારો જર્મન કલાકાર જૂથો અને સામૂહિક ઑસ્ટ્રિયન કલા 20મી સદીના ઑસ્ટ્રિયન કલાકારો 19મી સદીના ઑસ્ટ્રિયન કલાકારો ઑસ્ટ્રિયન કલાકાર જૂથો અને સામૂહિક બેલ્જિયન કલાકાર જૂથો અને સામૂહિક આર્ટ નોવ્યૂ 20મી સદીના જર્મન ચિત્રકારો ગ્રાફિક ડિઝાઇન ઑસ્ટ્રિયન ગ્રાફિક કલાકારો જર્મન ગ્રાફિક કલાકારો ફ્રેન્ચ ગ્રાફિક કલાકારો પ્રકારઃ સેઝેશન