Basket of Fruit (Caravaggio)
બાસ્કેટ ઓફ ફ્રૂટ (c.1599) એ ઇટાલિયન બેરોક માસ્ટર મિકેલેન્ગીલો મેરીસી દા કારવાગિયો (1571-1610) નું સ્થિર જીવન ચિત્ર છે, જે બિબ્લિયોટેકા એમ્બ્રોસિયાના (એમ્બ્રોસિયન લાઇબ્રેરી), મિલાનમાં લટકાવવામાં આવ્યું છે. તે છાજલીની ધાર પર બેઠેલી વિકર ટોપલી દર્શાવે છે. ટોપલીમાં ઉનાળાના ફળોની પસંદગી હોય છેઃ. એક સારા કદના, હળવા-લાલ પીચ જે પાંદડામાં કૃમિ છિદ્રો સાથે દાંડી સાથે જોડાયેલ હોય છે જે પ્રાચ્ય ફળોના શલભ (ઓર્થોસિયા હિબિસ્કી) દ્વારા નુકસાન જેવું લાગે છે. તેની નીચે એક દ્વિરંગી સફરજન છે, જે બે જંતુના પ્રવેશ છિદ્રો સાથે દાંડીના દ્રષ્ટિકોણથી દર્શાવવામાં આવ્યું છે, કદાચ કોડલિંગ શલભ, જેમાંથી એક ધાર પર ગૌણ સડો દર્શાવે છે; એક લીફ રોલર (આર્ચીપ્સ આર્ગીયોસ્પિટા) દ્વારા નુકસાન જેવા જંતુના શિકાર સાથે પીળો પીળો પિઅર; ચાર અંજીર, બે સફેદ અને બે જાંબલી-જાંબલી મૃત પાકેલા અને બાજુઓ સાથે વિભાજીત થાય છે, ઉપરાંત એક મોટું અંજીરનું પાંદડું જેમાં એન્થ્રેકોનોઝ (ગ્લોમેરેલા સિંગુલાટા) જેવા અગ્રણી ફૂગના સળગતા જખમ હોય છે; અને ફૂગના ફોલ્લીઓ દર્શાવતા પાંદડાવાળા સ્પર સાથે એક નિર્દોષ ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી દ્રાક્ષના ચાર સમૂહ છે, કાળા, લાલ, સોનેરી અને સફેદ; જમણી બાજુના લાલ સમૂહમાં ઘણા મમીવાળા ફળ જોવા મળે છે, જ્યારે ડાબી બાજુના બે સમૂહમાં દરેકમાં વધુ પડતા પાકેલા બેરી જોવા મળે છે. દ્રાક્ષના બે પાંદડા હોય છે, એક ગંભીર રીતે સૂકવવામાં આવે છે અને સુકાઈ જાય છે જ્યારે બીજામાં ઇંડાના જથ્થાના ફોલ્લીઓ અને પુરાવા હોય છે. ટોપલીના જમણા ભાગમાં બે લીલા અંજીર હોય છે અને ડાબી બાજુએ પાછળના ભાગમાં એક પાકેલા કાળા અંજીર હોય છે. ટોપલીની બાજુઓ પર બે વિખરાયેલા અંકુર હોય છેઃ જમણી બાજુએ બે પાંદડાવાળા દ્રાક્ષના અંકુર હોય છે, બંને તિત્તીધોડાઓને ખવડાવતા તીવ્ર જંતુઓ દર્શાવે છે; ડાબી બાજુએ ઝીંગા અથવા નાશપતીનો તરતો પ્રવાહ હોય છે. મોટાભાગે કૃમિ-ખાવામાં આવતા, જંતુ-શિકારમાંથી બનાવવામાં આવે છે, અને સામાન્ય રીતે ફળની સંપૂર્ણ સ્થિતિ કરતાં ઓછી હોય છે. યુગની સંસ્કૃતિને અનુરૂપ, સામાન્ય વિષય લુપ્ત થતી સુંદરતા અને બધી વસ્તુઓના કુદરતી ક્ષય વિશે ફરે છે. વિદ્વાનો પણ ફળની ટોપલીને ચર્ચના રૂપક તરીકે વર્ણવે છે. તાજેતરના એક્સ-રે અભ્યાસમાં જાણવા મળ્યું છે કે તે કારવાગિયોના મિત્ર પ્રોસ્પેરો ઓર્સીની શૈલીમાં ગ્રૉટેસ્ક સાથે દોરવામાં આવેલા પહેલેથી જ ઉપયોગમાં લેવાતા કેનવાસ પર દોરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે કલાકારને તેમના પ્રથમ આશ્રયદાતા, કાર્ડિનલ ફ્રાન્સેસ્કો મારિયા ડેલ મોન્ટે જેવા સંગ્રાહકોના વર્તુળોમાં તેમની પ્રથમ સફળતામાં મદદ કરી હતી. વિદ્વાનોએ પેઇન્ટિંગની તારીખ નક્કી કરવામાં તેમના સામાન્ય સ્તર કરતાં વધુ અસંમતિ દર્શાવી છેઃ જ્હોન ટી. સ્પાઇક તેને 1596 માં મૂકે છે; કેથરિન પુગ્લિસી માને છે કે 1601 વધુ સંભવિત છે; અને વ્યવહારીક રીતે દર વર્ષે વચ્ચે આગળ વધારવામાં આવે છે. પુગ્લિસીનું તર્ક નક્કર લાગે છે, (આ પેઇન્ટિંગની ટોપલી કારવાગિયોની સપર એટ એમ્માઉસની બે આવૃત્તિઓમાંની પ્રથમ સાથે સમાન લાગે છે-ક્વિન્સ પણ ફળનો એક જ ટુકડો લાગે છે), પરંતુ કોઈ સર્વસંમતિ બહાર આવી નથી. 1607માં તે કાર્ડિનલ ફેડેરિકો બોરોમિયોના સંગ્રહનો એક ભાગ હતો, જે બુક ઓફ એમોસના સભાન સંદર્ભની શક્યતા વધારે છે. બોરોમિયો, જે મિલાનના આર્કબિશપ હતા, લગભગ 1597-1602 રોમમાં હતા અને 1599માં ડેલ મોન્ટેના ઘરના મહેમાન હતા. પોલ બ્રિલ અને જાન બ્રુગેલ ધ એલ્ડર જેવા ઉત્તરીય યુરોપીયન ચિત્રકારોમાં તેમને વિશેષ રસ હતો, જેઓ તે સમયે રોમમાં પણ હતા (ખરેખર, તેઓ બ્રુગેલને પોતાના ઘરમાં લઈ ગયા હતા), અને જે રીતે તેઓ લેન્ડસ્કેપ્સ અને ચિત્રોમાં ફૂલો પોતાના અધિકારમાં વિષયો તરીકે કરતા હતા, જે તે સમયે ઇટાલિયન કલામાં જાણીતું ન હતું. ડેલ મોન્ટેના સંગ્રહમાં બોય બિટન બાય અ લિઝાર્ડ, બેચસ અને ડેલ મોન્ટેના મિત્ર વિન્સેન્ઝો ગ્યુસ્ટિનિયાનીના સંગ્રહમાં ધ લ્યુટ પ્લેયર જેવા ચિત્રોમાં કારવાગિયોએ જે રીતે જીવનને આકસ્મિક એક્સેસરીઝ તરીકે જીવંત રાખ્યું હતું તે તેમણે જોયું હશે. વિદ્વતાપૂર્ણ ગ્યુસ્ટિનિયાનીએ વર્ષો પછી પેઇન્ટિંગ પર એક ગ્રંથ લખ્યો, જેમાં, તેમના સમયના અધિક્રમિક સંમેલનોને પ્રતિબિંબિત કરતા, તેમણે "ફૂલો અને અન્ય નાની વસ્તુઓને" બાર-સ્કેલ રજિસ્ટર પર માત્ર પાંચમા સ્થાને મૂકી હતી, પરંતુ તેમણે એમ પણ કહ્યું હતું કે કારવાગિયોએ એક વખત તેમને કહ્યું હતું કે "ફૂલોનું સારું ચિત્ર બનાવવા માટે તેમના માટે એટલી જ કારીગરીની જરૂર પડતી હતી જેટલી તે એક માનવ આકૃતિ માટે કરતી હતી". એમ્માઉસ ખાતે સપરમાં તેના ડોપેલગેંજરની જેમ, ટોપલી ચિત્ર-જગ્યાની ધાર પર ટીટર લાગે છે, તેના બદલે પેઇન્ટિંગમાંથી અને દર્શકની જગ્યામાં પડવાનું જોખમ છે. રાત્રિભોજનમાં આ એક નાટકીય ઉપકરણ છે, જે રીતે કારવાગિયો દ્રશ્યનો તણાવ પેદા કરે છે તેનો એક ભાગ છે; અહીં, જો આપણે સંભવિત ઉપદેશાત્મક તત્વને બાદ કરીએ તો ટ્રોમ્પે-લ 'આઇલ પેઇન્ટિંગનો લગભગ સંપૂર્ણ હેતુ લાગે છે. પરંતુ એકમાત્ર તત્વ જે નિઃશંકપણે તેના મૂળ માલિકને આકર્ષિત કરે છે, અને આજે પણ ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે, તે નિરીક્ષણનું અસાધારણ અર્ધ-ફોટોગ્રાફિક વાસ્તવવાદ છે જે ભ્રમવાદને આધાર આપે છે. બાસ્કેટ ઓફ ફ્રૂટની સરખામણી એ જ કલાકારના સ્ટિલ લાઇફ વિથ ફ્રૂટ (સી. 1603) સાથે કરી શકાય છે, જે એક પેઇન્ટિંગ છે જેને જ્હોન સ્પાઇક "અનુગામી તમામ રોમન સ્ટિલ-લાઇફ પેઇન્ટિંગ્સના સ્ત્રોત" તરીકે ઓળખે છે. કારવાગિયો રેફરન્સ ગ્રંથસૂચિ પુગ્લિસી, કેથરિન દ્વારા ચિત્રોની સૂચિ પણ જુઓ. 1998. કારવાગિયો. રોબ, પીટર. 1998. [એમ]: ધ મેન હૂ બિકમ કારવાગિયો. સ્પાઇક, જ્હોન ટી. 2001. કારવાગિયો. બાહ્ય કડીઓ વેબ ગેલેરી ઓફ આર્ટ બેરોકના સ્થિર જીવન પ્રત્યેના વલણ 1590ના દાયકાના ચિત્રો કારવાગિયો સ્ટિલ લાઇફ પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન પિનાકોટેકા એમ્બ્રોસિયાના