Palazzo Labia
પેલેઝો લાબિયા ઇટાલીના વેનિસમાં આવેલો એક બેરોક મહેલ છે. 17મી-18મી સદીમાં બાંધવામાં આવેલું, તે વેનિસના છેલ્લા મહાન પેલેઝીમાંનું એક છે. ઇટાલીની બહાર બહુ ઓછું જાણીતું છે, તે જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા ટીપોલો દ્વારા દોરવામાં આવેલા નોંધપાત્ર ભીંતચિત્રવાળા બોલરૂમ માટે સૌથી વધુ નોંધપાત્ર છે, જેમાં ગેરોલામો મેંગોઝી-કોલોના દ્વારા ટ્રોમ્પે-લ 'આઇલમાં સુશોભન કાર્યો છે. ઘણીવાર કાર્ડબોર્ડ ફિલ્મ સેટ સાથે સરખાવાતા શહેરમાં, પેલેઝો માત્ર ગ્રાન્ડ કેનાલ સાથે ઔપચારિક મોરચો જ નહીં, પરંતુ તેના પાછળના ભાગમાં દૃશ્યમાન અને ઔપચારિક રવેશ અને કેનરેજીયો કેનાલ સાથે સુશોભિત બાજુ પણ હોવાને કારણે અસામાન્ય છે. વેનિસમાં, આવી રચના ખૂબ જ દુર્લભ છે. પેલેઝોની રચના આર્કિટેક્ટ એન્ડ્રીયા કોમિનેલી (અન્ય લોકો અનુસાર એલેસાન્ડ્રો ટ્રેમિગ્નન દ્વારા) દ્વારા કરવામાં આવી હતી. મુખ્ય રવેશ કેનારેજીયો નહેર પર છે જ્યારે ત્રણથી ઓછા ખાડાવાળા રવેશ ગ્રાન્ડ નહેરની સામે છે. કદાચ જ્યોર્જિયો માસારી દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ પાછળનો રવેશ કેમ્પો સેન જેરેમિયાથી સંપર્ક કરવામાં આવ્યો છે. લેબિયા પરિવાર, જેમણે પેલેઝોનું સંચાલન શરૂ કર્યું હતું, તે મૂળ રીતે કતલાન હતા અને 1646માં ઉમરાવોમાં જોડાયા હતા, તેથી જૂના વેનેશિયન ઉમરાવો દ્વારા તેમને એરીવિસ્ટ માનવામાં આવતા હતા. ઓટ્ટોમન સામ્રાજ્ય સાથેના યુદ્ધોએ વેનિસ પ્રજાસત્તાકના ખજાનાને ખાલી કરી દીધા હતા, જેણે પછી શિલાલેખને ઉમરાવોમાં વેચી દીધા હતા, આમ રાજકીય પ્રભાવ આપ્યો હતો. એવું કહેવામાં આવે છે કે તેઓએ સંપત્તિના મહાન પ્રદર્શન દ્વારા તેમના પૂર્વજોની અછતની ભરપાઈ કરી હતી. આજે પેલેઝો લેબિયા આ આડંબરનું એકમાત્ર બાકી રહેલું ઉદાહરણ છે. તે 18મી સદીના મધ્યભાગના લાબિયા પરિવારના સભ્યો છે જેમને પેલેઝો આજે તેની નોંધપાત્રતાના આભારી છે, તેમાં બે ભાઈઓ તેમની પત્નીઓ, બાળકો અને માતા સાથે રહેતા હતા. ભાઈઓ એન્જેલો મારિયા લાબિયા અને પાઓલો એન્ટોનિયો લાબિયાએ બોલરૂમને શણગારવા માટે તેમની સત્તાની ઊંચાઈએ ટાયપોલોને નિયુક્ત કર્યા હતા. ટાયપોલોને રોજગારી આપવી એ ભાઈઓએ હાંસલ કરેલી સૌથી નોંધપાત્ર બાબત હોવાનું જણાય છે. એન્જેલો મારિયા માત્ર પ્રજાસત્તાકના ઉમરાવોની રાજકીય જવાબદારીઓથી બચવા માટે એબે બન્યા હતા. રસપ્રદ વાત એ છે કે તેમની પવિત્ર નોકરી તેમને લગ્ન કરતા અટકાવી ન હતી. જોકે તેમની પત્ની એક સામાન્ય વ્યક્તિ હતી, જે લગ્નને લગભગ અવ્યવસ્થિત દરજ્જો દર્શાવે છે. એન્જેલોના મુખ્ય હિતો મેરિયોનેટ થિયેટરનું નિર્માણ કરવાના હતા, જે તેના પડદા પાછળ વાસ્તવિક ગાયકોને છુપાવતા હતા. મેરિયોનેટ્સ ઘણીવાર વ્યંગાત્મક નાટકો રજૂ કરતા હતા જે એન્જેલોએ પોતે લખ્યા હતા. પછીના જીવનમાં તે ભયાનક પૂછપરછનો બાતમીદાર બનીને પોતાને વેનેટીયન સમાજ સાથે જોડવામાં નિષ્ફળ ગયો. તેમના નાના ભાઈ પાઓલોએ પરંપરાગત રીતે જૂના વેનેશિયન ઉમરાવો સાથે લગ્ન કર્યા હતા, જે વર્ગ સમાનતા નહીં તો પણ લાબિયાના નાણાં અને આતિથ્યને સ્વીકારવા તૈયાર હતો. પાઓલોએ પણ ક્યારેય કોઈ જાહેર ફરજો સંભાળી નહોતી. એવું લાગે છે કે તે તેમની માતા, મારિયા લાબિયા હતી, જે પરિવારની બૌદ્ધિક પ્રેરક શક્તિ હતી, તેમની યુવાનીમાં એક મહાન સુંદરતા, તેણીને રોઝાલ્બા કેરીરા દ્વારા દોરવામાં આવી હતી. ફ્રેન્ચ પ્રવાસી અને સામાજિક ટીકાકાર ચાર્લ્સ ડી બ્રોસેસે અહેવાલ આપ્યો હતો કે વૃદ્ધાવસ્થામાં તેણી જીવંત બુદ્ધિ, ચેનચાળા સ્વભાવ ધરાવતી હતી અને યુરોપમાં ઝવેરાતનો શ્રેષ્ઠ સંગ્રહ ધરાવતી હતી. આ સંગ્રહને પેલેઝોમાં ટાયપોલોના કેટલાક કાર્યોમાં પણ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. ડિઝાઇન જ્યારે પેલેઝો 17મી સદીના અંતમાં શરૂ થયો હતો ત્યારે તેને 18મી સદીની ઉપજ ગણી શકાય જ્યારે બાલદાસરે લોંઘેના જેવા આર્કિટેક્ટ્સે અગાઉ શહેરના પેલેઝો આર્કિટેક્ચર પર નાટકીય અગ્રભાગ દ્વારા ઉદાહરણરૂપ શૈલીમાં પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું, જે અલગ સ્તંભો સાથે મોલ્ડિંગમાં સમૃદ્ધ છે-જે શૈલી અંતમાં પુનરુજ્જીવન પછી થોડી બદલાઈ ગઈ છે. બે ઓછા જાણીતા આર્કિટેક્ટ્સ, ટ્રેમિગ્નન અને કોમિનેલીને પેલેઝો ડિઝાઇન કરવા માટે સોંપવામાં આવ્યા હતા. લેબિયા પરિવારની વેનેશિયન સમાજ પર છાપ પાડવાની ઇચ્છાને ધ્યાનમાં લેતા, બે તુલનાત્મક રીતે અજાણ્યા આર્કિટેક્ટ્સની પસંદગી વિચિત્ર છે. જો કે, અજ્ઞાત આર્કિટેક્ટ્સની પસંદગીમાં સામેલ કોઈપણ જોખમ માટે વળતર કરતાં સાઇટની પ્લેસમેન્ટ વધુ છે. પેલેઝો માટે પસંદ કરાયેલ સ્થળ સેન ગેરેમિયાના પરગણામાં કેનારેજીયો કેનાલ અને ગ્રાન્ડ કેનાલનું જોડાણ હતું, હકીકતમાં સેન ગેરેમિયાનું ચર્ચ પેલેઝોનું તાત્કાલિક પડોશી હતું, તેનું કેમ્પાનાઇલ પેલેઝોમાં સમાવિષ્ટ હોવાનું જણાય છે. કેનારેજીયો નહેર ગ્રાન્ડ નહેરની સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઉપનદીઓમાંની એક છે. જ્યારે વેનિસના અન્ય મોટા પેલેઝીની જેમ પેલેઝો લેબિયા આંતરિક આંગણાની આસપાસ બાંધવામાં આવેલી ડિઝાઇનમાં લંબચોરસ છે, ત્યારે બે આર્કિટેક્ટ્સ ટ્રેમિગ્નન અને કોમિનેલીએ અગાઉના વેનેટીયન શાસ્ત્રીય પેલેઝીની સરખામણીમાં પેલેઝો લેબિયાના અગ્રભાગને વધુ સરળ અને ઓછા અવ્યવસ્થિત બનાવવા માટે ડિઝાઇન કરીને લોંઘેના જેવા આર્કિટેક્ટ્સની સ્થાપત્ય પરંપરાઓને તોડી નાખી હતી, જ્યારે હજુ પણ પ્રકાશ અને છાયાની અસર દ્વારા પ્રાપ્ત બેરોક સમૃદ્ધિ જાળવી રાખી હતી, વેનેટીયન સ્થાપત્ય પરંપરા સાથે બીજો વિરામ એ હતો કે નવા પેલેઝોમાં ત્રણ અગ્રભાગ હતા, વેનિસમાં માત્ર વોટરફ્રન્ટ રવેશમાં વિગતવાર સમૃદ્ધિ હોવી તે સામાન્ય પ્રથા હતી, જ્યારે પાછળની ઉંચાઈ ઘણીવાર અસમપ્રમાણતાનો વિકસિત મેળ ખાતી ન હતી. નવા પેલેઝોનું સ્થળ બે નહેરોના સંગમ પર હતું અને કેમ્પો સેન જેરેમિયાની સરહદે પણ ત્રણ મુખ માટે તક પૂરી પાડી હતી. તેથી પેલેઝોના બાહ્ય ભાગની વિગતો પર આ ધ્યાન, તેના મુખ્ય પાણીના આગળના ભાગથી દૂર, લાબિયાની વિશાળ સંપત્તિના વધુ પુરાવા પ્રદાન કરવામાં સક્ષમ હતું. કેમ્પો સેન જેરેમિયાની સામેનો રવેશ કેનારેજીયોની જેમ જ ભવ્ય છે. ગ્રાન્ડ કેનાલનો રવેશ ત્રણમાંથી નાનો છે, જે ફૉન્ડામેન્ટાથી જ પાછો ફર્યો છે અને માત્ર ત્રણ ખાડીઓનો છે. પેલેઝો પાંચ માળનો છે. ગ્રાઉન્ડ અને ફર્સ્ટ ફ્લોર બંને નીચા છે, પહેલા માળે કાટમાળ છે, પછીના બે માળે પિયાનો નોબલ અને સેકન્ડો પિયાનો છે, જેમાં થાંભલાઓ દ્વારા અલગ કરાયેલી ઊંચી ખંડવાળી બારીઓ છે, ઊંચી બારીઓ બેલસ્ટ્રેડેડ બાલ્કનીટ્સ દ્વારા ઘેરાયેલી છે. પાંચમો માળ ઢાળવાળી છતની નીચે નીચો મેઝેનાઇન છે, અહીં નાની અંડાકાર બારીઓ લેબિયા પરિવારના હેરાલ્ડિક ગરુડ દ્વારા વિભાજિત કરવામાં આવી છે. ટ્રેમિગ્નન દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ કેમ્પો સેન ગેરેમિયા પરનો રવેશ જે વધુ ફૂલોની વેનેશિયન ગોથિક શૈલી તરફ સંકેત આપે છે તે વધુ શાસ્ત્રીય નહેરના અગ્રભાગથી વિપરીત છે. જો કે, વેનેશિયન ગોથિક શૈલીને વ્યાખ્યાયિત કરવા કરતાં વધુ સૂક્ષ્મ સૂચન છે, પિયાનો નોબિલીના લાક્ષણિક કેન્દ્રીય અવરોધિત લોગિઆઝ, વેનેશિયન ગોથિકની લાક્ષણિક લાક્ષણિકતાઓ, જોકે ચમકદાર છે, અને છતની રેખા, પાણીના મોરચે વિપરીત, શાસ્ત્રીય બેલેસ્ટ્રેડિંગ દ્વારા છુપાવવામાં આવે છે, પરંતુ પુનરાવર્તન અને ફેનેસ્ટ્રેશન મૂકવાથી નહેરના અગ્રભાગની થીમ ચાલુ રહે છે. આંતરિક બેવડી ઊંચાઈ ધરાવતો પેલેઝો બૉલરૂમ (અથવા સેલોન ડેલે ફેસ્ટ) સંપૂર્ણપણે માર્કસ એન્ટોનિયસ અને ક્લિયોપેટ્રાના રોમેન્ટિક એન્કાઉન્ટરના દ્રશ્યો સાથે ભીંતચિત્ર છે. આ ભીંતચિત્રો ટીપોલો અને ગિરોલામો મેંગોઝી કોલોના વચ્ચેના સહયોગ હતા. ભીંતચિત્રો ટ્રોમ્પે-લ 'આઇલમાં સ્થાપત્ય તત્વો દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં દરવાજા, બારીઓ અને બાલ્કનીઓ દર્શાવવામાં આવી છે. ભ્રામક તત્વો દ્વારા આપણે ભોજન સમારંભમાં એન્થોની અને ઇજિપ્તની રાણીની મુલાકાતને જોઈએ છીએ, જ્યારે પેઇન્ટેડ બાલ્કનીઓ અને ઉપરની બારીઓમાંથી ક્લિયોપેટ્રાના દરબારના સભ્યો નીચે જોતા હોય તેવું લાગે છે. એવું માનવામાં આવે છે કે આ આકૃતિઓ માટેના નમૂનાઓ લેબિયા પરિવારના સભ્યો હતા. આ દ્રશ્યમાં, ક્લિયોપેટ્રા તેના અમૂલ્ય મોતીને વાઇનના ગ્લાસમાં ઓગાળી દે છે, એન્થોનીને તેની સંપત્તિ દર્શાવે છે; મારિયા લેબિયાએ આને વેનેશિયન સમાજમાં તેની નવી સમૃદ્ધ સ્થિતિના રૂપક તરીકે જોયું હશે. એવું કહેવામાં આવે છે કે મારિયા લેબિયા પોતે ક્લિયોપેટ્રા માટે મોડેલ હતી, પરંતુ કોઈ દસ્તાવેજી પુરાવા આ દાવાને સમર્થન આપતા નથી. બોલરૂમમાં ટાયપોલોના ભીંતચિત્રો ઇટાલીમાં તેમના શ્રેષ્ઠ ભીંતચિત્રોમાંના એક છે, જ્યારે તેઓ એક કલાકાર તરીકે ટાયપોલોની ખામીઓ પણ દર્શાવે છે. તેઓ મનોવિજ્ઞાનમાં સંપૂર્ણપણે રસ ધરાવતા ન હતા; આના પરિણામે, માર્ક એન્થની અને ક્લિયોપેટ્રાના ચિત્રણ (સચિત્ર જમણે) અંગે આજે પણ ચર્ચા ચાલુ છે, ખાસ કરીને આ માર્ક એન્થની અને ક્લિયોપેટ્રાની મુલાકાત છે કે વિદાય તે અંગે. કેટલાક નિષ્ણાતો દાવો કરે છે કે તેઓ ક્લિયોપેટ્રાના મુદ્રામાં ચોક્કસ ઘમંડ શોધી શકે છે જે સૂચવે છે કે વિદાયનો કોઈ પ્રકારનો હેતુ છે, પરંતુ અભિપ્રાય મજબૂત રીતે વિભાજિત છે. આંતરિક આંગણાની આસપાસ બાંધવામાં આવેલા બાકીના રાજ્ય ઓરડાઓ બોલરૂમની સરખામણીમાં નિસ્તેજ છે. તેમ છતાં, તે દરેક અન્ય રૂમ તેના પોતાના અધિકારમાં એક શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે. ગ્રીન દમાસ્ક સેલોનની વાત કરીએ તો, તેમાં અંકિત આરસપહાણના શિલ્પિત ફાયરપ્લેસ ઉપરાંત તેમાં વિશાળ ભીંતચિત્રો અને પોમ્પિઓ બાટોનીની છત છે. 19મી, 20મી અને 21મી સદીમાં 1797માં શાંત પ્રજાસત્તાકના પતન સાથે લાબિયા પરિવારની સંપત્તિ અને શક્તિમાં ઘટાડો થયો હતો. 19મી સદી દરમિયાન પેલેઝો ક્ષીણ થઈ ગયું હતું. આ તે સમયગાળા સાથે સુસંગત હતું જ્યાં ટીપોલોનું કાર્ય અપ્રિય અને અયોગ્ય હતું. 1 9 45 માં પેલેઝોની નજીક એક યુદ્ધસામગ્રીની હોડી વિસ્ફોટ પામી, તેના પહેલેથી જ અનિશ્ચિત પાયાને તોડી નાખી, અને બોલરૂમ ભીંતચિત્રોના ટુકડાઓ જમીન પર પડી ગયા. 1948માં પેલેઝોએ એક નવો માલિક, ડોન કાર્લોસ ડી બેઇસ્ટેગુઇ (ચાર્લી ડી બેઇસ્ટેગુઇ) હસ્તગત કર્યો, જે મેક્સીકન સંપત્તિના બાસ્ક-સ્પેનિશ પરિવારના વારસદાર તરીકે ફ્રેન્ચમાં જન્મ્યા હતા, જેમણે સઘન પુનઃસ્થાપનની શરૂઆત કરી હતી. બેઇસ્ટેગુઇ એક કુશળ કુદરતી આંતરિક સુશોભનકાર હતા, અને બરતરફ થયેલા પેલેઝો માટે, તેમણે પેલેઝોના ઓછા નસીબદાર પડોશીઓ પાસેથી મેળવેલા ફર્નિચરની ખરીદી કરી હતી, જેમાં રાફેલ, એનીબેલ કારાચી અને ગુઇડો રેની દ્વારા ભીંતચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે. કલાની આ કૃતિઓ, નવી હસ્તગત કરેલી ટેપેસ્ટ્રીઝ અને પ્રાચીન વસ્તુઓ સાથે, પેલેઝોને તેની અગાઉની ભવ્યતા પુનઃસ્થાપિત કરી. ડોન કાર્લોસ એક સંગ્રહકર્તાનો એટલો શોખીન હતો કે તેનો સ્વાદ લે ગુઉટ બેઇસ્ટેગુઇ (બેઇસ્ટેગુઇ શૈલી) તરીકે જાણીતો બન્યો. 3 સપ્ટેમ્બર 1951ના રોજ ડોન કાર્લોસે પેલેઝો લેબિયા ખાતે લે બાલ ઓરિએન્ટલ નામનો માસ્કરેડ બોલ રાખ્યો હતો. તે 20મી સદીની સૌથી મોટી અને સૌથી ભવ્ય સામાજિક ઘટનાઓમાંની એક હતી. તેણે વેનેશિયન ફેશન ડિઝાઈનર પિયર કાર્ડિનની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી, જેમણે હાજરી આપનારા "ડોલ્સે વિટા" ના સભ્યો દ્વારા પહેરવામાં આવતા લગભગ 30 કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇન કર્યા હતા. ક્રિશ્ચિયન ડાયો અને સાલ્વાડોર ડાલીએ એકબીજાના કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇન કર્યા હતા. સેસિલ બીટનની બોલની તસવીરો લગભગ અતિવાસ્તવિક સમાજને દર્શાવે છે, જે 18મી સદીના અંતમાં પ્રજાસત્તાકના પતન પહેલાંના વેનેશિયન જીવનની યાદ અપાવે છે. આ પાર્ટી પ્રખ્યાત બોલરૂમમાં યોજાયેલી ખરેખર અદભૂત ઘટનાઓમાંની એક બનવાની હતી. ડોન કાર્લોસને 1960ના દાયકામાં શ્રેણીબદ્ધ સ્ટ્રોક આવ્યા હતા અને મોન્ટફોર્ટ લ 'અમોરી ખાતે તેમની ફ્રેન્ચ બેઠક પરથી નિવૃત્ત થયા હતા, તેથી તેમણે તેને ઇટાલિયન રાજ્ય ટેલિવિઝન આરએઆઈને વેચી દીધું, જેમણે તેનો તેમના પ્રાદેશિક મુખ્ય મથક તરીકે ઉપયોગ કર્યો હતો. 1970માં વસિયત છોડ્યા વિના તેમનું અવસાન થયું હતું. તેમની સંપત્તિ, જેમાં પેલેઝો લેબિયાની ઘણી જૂની સામગ્રીનો સમાવેશ થતો હતો, અને તેમનું ફ્રેન્ચ ઘર ચેટો દ ગ્રોસે, જે સમાન રીતે સજ્જ હતું, તે તેમના ભાઈને મળ્યું, જેમણે ગ્રોસેને તેમના પુત્ર જીન (જોની) દ બેઇસ્ટેગુઇને આપ્યું. જ્યારે 1999માં સોથબીઝ દ્વારા ગ્રોસે અને ભૂતપૂર્વ પેલેઝો લેબિયા વસ્તુઓની હરાજી કરવામાં આવી હતી, ત્યારે તે ફ્રાન્સની સૌથી મોટી અને સૌથી મોંઘી હરાજી સાબિત થઈ હતી. પ્રસંગોપાત બોલરૂમનો ઉપયોગ ઉચ્ચ કક્ષાની આંતરરાષ્ટ્રીય પરિષદો અને શિખર મંત્રણાઓ માટે થાય છે; આ ખંડ અને કેટલાક રાજ્ય કક્ષ નિમણૂક દ્વારા જાહેર દર્શન માટે ખુલ્લા છે. એપ્રિલ 2008 માં આરએઆઈએ પેલેઝોને વેનિસ મ્યુનિસિપાલિટીની વિનંતી મુજબ સાંસ્કૃતિક ઉપયોગ માટે બંધનકર્તા રાખીને વેચાણ પર મૂક્યું હતું. પછી 2019 વેનિસ બિનાલે ડાયો અને વેનેશિયન હેરિટેજ ફાઉન્ડેશનના પ્રેસ પૂર્વાવલોકન સપ્તાહ દરમિયાન પેલેઝો ખાતે લે બાલ ઓરિએન્ટલની ભાવનામાં ટાયપોલો બોલનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. તેમાં ટિલ્ડા સ્વિન્ડન, સિએના મિલર, કાર્લી ક્લોસ, હામિશ બાઉલ્સ, દશા ઝુકોવા, મોનિકા બેલુચી અને સેન્ડ્રો કોપ સહિત ઘણા સેલિબ્રિટી મહેમાનોએ હાજરી આપી હતી. નોંધો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ટાયપોલો ગિઆમ્બાટ્ટિસ્ટા ટાયપોલો દ્વારા પેલેઝો લેબિયામાં ફ્રેસ્કોઝ, 1696-1770, મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટની સંપૂર્ણ ટેક્સ્ટ પ્રદર્શન સૂચિ, જેમાં પેલેઝો લેબિયા લેબિયા લેબિયા પરની સામગ્રીનો સમાવેશ થાય છે.