Censorship in the Soviet Union
સોવિયેત સંઘમાં સેન્સરશીપ વ્યાપક અને કડક રીતે લાગુ કરવામાં આવી હતી. સેન્સરશીપ બે મુખ્ય દિશાઓમાં કરવામાં આવી હતીઃ રાજ્યના રહસ્યોનું સંચાલન પ્રેસમાં રાજ્ય રહસ્યોના સંરક્ષણ માટેના જનરલ ડિરેક્ટોરેટ દ્વારા કરવામાં આવતું હતું (જેને ગ્લાવલિટ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે), જે તમામ પ્રકાશનોને સેન્સર કરવા અને રાજ્યના રહસ્યો માટે પ્રસારણનો હવાલો સંભાળતો હતો. સેન્સરશીપ, સામ્યવાદી પક્ષની સત્તાવાર વિચારધારા અને રાજકારણ અનુસાર અનેક સંસ્થાઓ દ્વારા કરવામાં આવતી હતીઃ ગોસ્કોમિઝદાતે તમામ મુદ્રિત બાબતોને સેન્સર કરી હતીઃ સાહિત્ય, કવિતા વગેરે. રાજ્ય આંકડાકીય સમિતિ (ગોસ્કોમસ્ટેટ) જેવી ઘણી એજન્સીઓ અને સંસ્થાઓમાં રેડિયો અને ટેલિવિઝન પ્રસારણ ધ ફર્સ્ટ ડિપાર્ટમેન્ટના પ્રભારી ગોસ્કિનો, રાજ્યના રહસ્યો અને અન્ય સંવેદનશીલ માહિતી માત્ર અધિકૃત હાથમાં જ પહોંચે છે તેની ખાતરી આપવા માટે જવાબદાર હતા. મુદ્રિત સામગ્રીનો નાશ સોવિયેત સરકારે પુસ્તકાલયોમાંથી પૂર્વ-ક્રાંતિકારી અને વિદેશી પુસ્તકો અને સામયિકોના સામૂહિક વિનાશનો અમલ કર્યો. કેજીબી દ્વારા આપવામાં આવેલી વિશેષ પરવાનગી દ્વારા સુલભ માત્ર "વિશેષ સંગ્રહો" (સ્પેટ્સખરાન) માં જૂની અને "રાજકીય રીતે ખોટી" સામગ્રી હતી. પુસ્તકાલયોની નોંધણી કરવામાં આવી હતી અને પાલનની ખાતરી કરવા માટે એક નિરીક્ષણાલયની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી; હાનિકારક માનવામાં આવતી વસ્તુઓને સંગ્રહમાંથી દૂર કરવામાં આવી હતી. સોવિયેત શાસનના અંત સુધીમાં, પેરેસ્ત્રોઇકાને કારણે પ્રકાશન પરના પ્રતિબંધો હળવા થયા. સોવિયેત ઇતિહાસમાં થયેલા ફેરફારો અનુસાર સોવિયેત પુસ્તકો અને સામયિકો પણ પુસ્તકાલયોમાંથી ગાયબ થઈ ગયા. ઘણીવાર, સોવિયેત નાગરિકોએ રાજકીય રીતે ખોટા પ્રકાશનો અને ફોટાનો નાશ કરવાનું પસંદ કર્યું કારણ કે તેમની સાથે જોડાયેલા લોકોએ વારંવાર સતામણી સહન કરી હતી, જેમ કે ખ્રિસ્તીઓના દમનના કિસ્સામાં. 1953માં લાવરેન્ટી બેરિયાની ધરપકડ પછી, ગ્રેટ સોવિયેત જ્ઞાનકોશની બીજી આવૃત્તિ (1950-1958) ના તમામ ગ્રાહકોએ લાવરેન્ટી બેરિયા લેખ ધરાવતા એક પૃષ્ઠને બદલવા માટે એક પૃષ્ઠ મેળવ્યું; નવા પૃષ્ઠે જ્યોર્જ બર્કલે પર વિસ્તૃત માહિતી આપી. પ્રેસ, જાહેરાતો, ઉત્પાદન લેબલો અને પુસ્તકો જેવા પ્રિન્ટના કાર્યોને 6 જૂન, 1922ના રોજ સ્થપાયેલી એજન્સી ગ્લાવ્લિટ દ્વારા સેન્સર કરવામાં આવ્યા હતા, દેખીતી રીતે વિદેશી સંસ્થાઓ પાસેથી ટોચની ગુપ્ત માહિતીને સુરક્ષિત રાખવા માટે પરંતુ વાસ્તવમાં સામગ્રીને દૂર કરવા માટે સોવિયેત સત્તાવાળાઓને ગમતી ન હતી. 1932 થી 1952 સુધી, સમાજવાદી વાસ્તવવાદની ઘોષણા પ્રિન્ટના કામોમાં ગ્લાવલિટનું લક્ષ્ય હતું, જ્યારે પશ્ચિમીકરણ વિરોધી અને સોવિયેત રાષ્ટ્રવાદ તે ધ્યેય માટે સામાન્ય ટ્રૉપ હતા. સામૂહિકકરણ પર ખેડૂતોના બળવાને મર્યાદિત કરવા માટે, ખોરાકની અછતને લગતા વિષયોને દૂર કરવામાં આવ્યા હતા. 1932ના પુસ્તક રશિયા વોશ્ડ ઇન બ્લડમાં, બોલ્શેવિકના ઓક્ટોબર ક્રાંતિથી મોસ્કોના વિનાશના ત્રાસદાયક વર્ણનમાં વર્ણન હતું, "સ્થિર સડી ગયેલા બટાટા, લોકો દ્વારા ખાવામાં આવતા કૂતરાઓ, ભૂખમરાથી મરી રહેલા બાળકો", પરંતુ તેને તરત જ કાઢી નાખવામાં આવ્યું હતું. ઉપરાંત, 1941ની નવલકથા સિમેન્ટમાં અંગ્રેજી ખલાસીઓને ગ્લેબના જુસ્સાદાર ઉદ્ગારને દૂર કરીને છટણી કરવામાં આવી હતીઃ "જો કે આપણે ગરીબીથી પીડાઈએ છીએ અને ભૂખને કારણે લોકોને ખાઈ રહ્યા છીએ, [હજુ પણ] આપણી પાસે લેનિન છે". જેમ જેમ ખેડૂત બળવાઓએ બીજા વિશ્વયુદ્ધ પહેલાની સોવિયેત સેન્સરશીપને વ્યાખ્યાયિત કરી, રાષ્ટ્રવાદે યુદ્ધ દરમિયાનના સમયગાળાને વ્યાખ્યાયિત કર્યો. સાહિત્યમાં લાલ સેનાની હાર પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે સોવિયેત લશ્કરી પાત્રોમાં ગભરાટના નિરૂપણ કરવામાં આવ્યા હતા. રાજ્ય સંચાલિત પ્રાવડાના દબાણને કારણે એલેક્ઝાન્ડર એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ ફેડેયેવ જેવા લેખકોને ધ યંગ ગાર્ડમાં એક વિભાગને ફરીથી લખવા માટે પ્રેરિત કર્યા, જેમાં એક બાળક મૃત્યુ પામતા રશિયન નાવિકની આંખોમાં "અમે કચડાઈ ગયા છીએ" શબ્દો વાંચે છે. જોસેફ સ્ટાલિન નિયમિતપણે પ્રવદાનું વાંચન કરતા હોવાથી, જેને પોતે ગ્લાવલિટ દ્વારા સેન્સર કરવામાં આવ્યું હતું, તે લેખક માટે પ્રવદાસની સલાહનું પાલન કરવું સમજદારીભર્યું હતું. શીત યુદ્ધની શરૂઆત સાથે, પશ્ચિમીકરણ વિરોધી શ્રાપ જાહેર કરવામાં આવ્યો હતો, જે અમુક અંશે અમેરિકન સેકન્ડ રેડ સ્કેયરને પ્રતિબિંબિત કરે છે. દાખલા તરીકે, ધ ઓર્ડિયલ ઓફ સેવાસ્તોપોલની 1950ની આવૃત્તિમાં, સેન્સરોએ ત્રણસોથી વધુ કટ્સ કર્યા હતા, જેમાં પુસ્તકના ફ્રેન્ચ લોકોના સંદર્ભોને "ખૂબ જ જીવંત કલ્પનાશીલ લોકો" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, અને ફ્રેન્ચ દ્વારા રશિયન કેદીઓને આપવામાં આવતી પરાક્રમી સારવાર-જેમ કે પેસેન્જરના લાઉન્જમાં ખાવું અને દર મહિને સો ફ્રાન્ક આપવામાં આવતા-લખાણમાંથી કાઢવામાં આવ્યા હતા. ઐતિહાસિક રીતે, રશિયા તકનીકી રીતે પશ્ચિમ કરતા નીચું રહ્યું છે, જે સેવાસ્તોપોલના એક વિભાગને ગ્લેવલિટ દ્વારા સંપાદિત કરીને દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે લંડનની તકનીકી સિદ્ધિઓને ખુશખુશાલ વિગતવાર વર્ણવે છે. ધાર્મિક અસહિષ્ણુતા અને નાસ્તિકવાદ એ બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછીના સેન્સરશિપનું બીજું લક્ષ્ય હતું, અને તે પશ્ચિમીકરણ વિરોધી વિસ્તરણ હતું. બાળકોની નવલકથા વર્જિન સોઇલ અપટર્ન્ડમાં, ગરીબો અને ભૂખ્યા લોકો દ્વારા વહેતા આંસુઓમાંથી ભગવાન દ્વારા ઝાકળ બનાવવાના સંદર્ભોને રદ કરવામાં આવ્યા હતા. 1953માં સ્ટાલિનના મૃત્યુ સાથે શરૂ થયેલ "ખ્રુશ્ચેવ થો", આ સમય દરમિયાન લખતા લેખકોને સેન્સરશીપ કાયદાના કેટલાક ઉદારીકરણ અને વધુ સ્વતંત્રતા લાવ્યા હતા. 1953માં યુ. એસ. એસ. આર. કાઉન્સિલ ઓફ મિનિસ્ટર્સ સાથે જોડાયેલા થયા પછી ગ્લાવલિટની સાહિત્યને સેન્સર કરવાની સત્તામાં ઘટાડો થયો. 'ફોર ધ પાવર ઓફ ધ સોવિયેટ્સ' માં તેમના નામને 'ધ પાર્ટી' અથવા 'ધ સુપ્રીમ કમાન્ડર' જેવા શબ્દો સાથે બદલીને સેન્સર દ્વારા સ્પષ્ટ થાય છે કે ડી-સ્ટેલિનીકરણ-સરકાર દ્વારા સ્ટાલિનની નીતિઓને માફ કરવામાં આવી છે. વિરોધી પશ્ચિમીકરણને પણ દબાવી દેવામાં આવ્યું હતું, અને 1958માં, સેવાસ્તોપોલને પશ્ચિમની તકનીકી પ્રગતિ અને રશિયાના પછાતપણાને છુપાવવા માટેના કાપમાંથી મુક્ત કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે સોલ્ઝેનિત્સિનની વન ડે ઇન ધ લાઇફ ઓફ ઇવાન ડેનિસોવિચ, ગુલાગમાં એક કેદીના ક્રૂર અનુભવ વિશેની નવલકથા, 1962 માં જાહેર કરવામાં આવી હતી, ત્યારે તે સ્પષ્ટ હતું કે સમાજવાદી વાસ્તવવાદ અદૃશ્ય થઈ રહ્યો હતો. જો કે, આ યુગથી સેન્સરશીપ સંપૂર્ણપણે ગેરહાજર નહોતી. ઇમ્માનુઇલ કાઝાકેવિચની 1962ની નવલકથા, સ્પ્રિંગ ઓન ધ ઓડર, 1963માં મરણોપરાંત કથિત અમેરિકન કટ્ટરતા, સ્વાર્થ અને જાતિવાદના વર્ણન સાથે દાખલ કરવામાં આવી હતી, જે મૂળ નવલકથામાં નહોતી. પશ્ચિમીકરણ વિરોધી આ ઉદાહરણો સૂચવે છે કે કાર્યોને પ્રચાર માટે કાઢી નાખવામાં આવ્યાં હતાં, પરંતુ ખ્રુશ્ચેવના ડી-સ્ટાલિનીકરણ સાથે સેન્સરશીપ હજુ પણ ઘટી હતી. દમનિત વ્યક્તિઓની છબીઓની સેન્સરશીપ નિયમિતપણે માત્ર લખાણોમાંથી જ નહીં, પણ ફોટા, પોસ્ટરો અને ચિત્રોમાંથી પણ દૂર કરવામાં આવતી હતી. યુ. એસ. એસ. આર. ની શરૂઆતથી જ ફિલ્મ સેન્સરશિપ ઓફ ફિલ્મ પર સોવિયેત સેન્સરશીપ સામાન્ય હતી. રશિયન ગૃહ યુદ્ધ (1917-1922) થી શરૂ કરીને, ફિલ્મને સેન્સર કરવાથી સમાજવાદી વાસ્તવવાદ અસરકારક રીતે આગળ વધ્યો, જે કલા નિર્માણની એક રીત છે જે સમાજવાદ અને સમાજવાદી રાષ્ટ્રોના ઘટકોને હકારાત્મક રીતે ચિત્રિત કરે છે. લોકો પર નિર્દેશિત પ્રચાર સાધનો તરીકે-ખાસ કરીને નિરક્ષર-પશ્ચિમીકરણ વિરોધી અને રાષ્ટ્રવાદના વિષયોએ મૂડીવાદી દેશોના તત્વોને નકારાત્મક રીતે ચિત્રિત કરીને ફિલ્મોમાં સમાજવાદી વાસ્તવવાદને દર્શાવ્યો હતો જ્યારે સોવિયેત યુનિયનને હકારાત્મક રીતે દર્શાવ્યું હતું. પશ્ચિમીકરણ વિરોધી તત્વોમાં ધર્મ અને તકનીકી શ્રેષ્ઠતાને સેન્સર કરવાનો સમાવેશ થાય છે, જ્યારે સોવિયેત સૈન્યમાં નબળાઇના સંકેતો, જેમ કે હારી ગયેલી લડાઈઓ અથવા ડરી ગયેલા સૈનિકો, વધુ રાષ્ટ્રવાદી લક્ષ્યો માટે દૂર કરવામાં આવ્યા હતા. સ્ટાલિનના શાસન દરમિયાન ફિલ્મ સેન્સરશીપ ટોચ પર હતી (1924-1953). ફિલ્મો માટે મુખ્ય સેન્સર તરીકે કામ કરતા, સ્ટાલિન તેમના અર્થઘટનને અનુરૂપ સાવચેતીપૂર્વક પુનરાવર્તનની માંગ કરી રહ્યા હતા, જાણે કે સહ-લેખક હોય. એક પ્રખ્યાત પત્ર સ્ટાલિન એલેક્ઝાન્ડર ડોવઝેન્કોને મોસ્કો શો ટ્રાયલ્સ વિશેની ફિલ્મ ધ ગ્રેટ સિટીઝન સાથે સંબંધિત હતો. સ્ટાલિનના પત્રમાં પાત્રો, પ્રોપ્સ અને મહત્વપૂર્ણ દ્રશ્યો પર ઘણા ઘુસણખોરીના સુધારા કરવામાં આવ્યા હતા જેમ કે સમગ્ર ફિલ્મનું પુનર્ગઠન કરવાની જરૂર હતી. વધુ મધ્યમ કેસ નોંધવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે ઇવાન પાયરીવની તસવીર, જેમાં સ્ટેલિનએ માત્ર શીર્ષક 'અંકા' થી બદલીને 'ધ પાર્ટી કાર્ડ' કર્યું હતું. જો કે, જે ફિલ્મોને સ્ટાલિન સમાજવાદી વાસ્તવવાદ સાથે સુસંગત માનતો ન હતો તેને જાહેર જનતા માટે રજૂ કરવાનો ઇનકાર કરવામાં આવ્યો હતો; ધ પાર્ટી કાર્ડ એવી ફિલ્મ નહોતી. આ ચિત્રની પટકથા વ્યક્તિગત પક્ષ કાર્ડ્સના નવીકરણ માટેના રાષ્ટ્રીય અભિયાનના સમય દરમિયાન લખવામાં આવી હતી, અને એક ગુમાવવું એ સોવિયેત શિસ્તનો ગંભીર અભાવ હતો. મુખ્ય પાત્ર અંકાએ તેનું કાર્ડ તેના પ્રેમી દ્વારા ચોરી લીધું છે, જે એક કુલકનો ગુપ્ત પુત્ર છે. કુલકો ખેડૂતો હતા જેઓ સ્ટાલિનની પાકની માંગણીનો વિરોધ કરતા હતા, અને અંકાનો પ્રેમી પક્ષ કાર્ડનો ઉપયોગ અનૈતિક હેતુઓ માટે કરે છે. ફિલ્મના અંતિમ દ્રશ્યમાં, તેણી બંદૂકની અણીએ તેનો સામનો કરે છે અને જ્યારે તે અપમાનજનક રીતે માફી માંગે છે, ત્યારે તેણી તેની અધિકારીઓ દ્વારા ધરપકડ કરે છે. કુલકોને બદનામ કરીને, સ્ટાલિનનો હેતુ તેમના પ્રત્યેની જાહેર સહાનુભૂતિને ઓછી કરવાનો હતો. સમાજવાદી વાસ્તવવાદને પ્રોત્સાહન આપવામાં આવે છે, કારણ કે ફિલ્મના અંતે, પક્ષ પ્રત્યેની તેમની વફાદારી તેમની રોમેન્ટિક લાગણીઓ કરતાં વધુ પ્રાધાન્ય લે છે; તેથી, સ્તાલિને તેના નિર્માણને મંજૂરી આપી હતી. જોકે, તમામ ફિલ્મોને તેમની મંજૂરી મળી ન હતી. એક ઉદાહરણ 1940 ની ફિલ્મ, ધ લો ઓફ લાઇફ છે, જે દસ દિવસ પછી સિનેમાઘરોમાંથી પાછી ખેંચી લેવામાં આવી હતી કારણ કે તેમાં કોમ્સોમોલ નેતાને દંભી તરીકે દર્શાવીને અને તેની શક્તિનો દુરુપયોગ કરીને નકારાત્મક રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. સ્તાલિને એક લશ્કરી ટ્રિબ્યુનલનું આયોજન કર્યું હતું, જેણે પટકથા લેખક એલેક્ઝાન્ડર અવદેન્કોને દોષિત ઠેરવ્યા હતા અને તેમના પર સોવિયેત વાસ્તવિકતાની અચોક્કસ રજૂઆતનો આરોપ લગાવ્યો હતો. જ્યારે નિર્દેશક વિશે કશું કહેવામાં આવ્યું ન હતું, ત્યારે અવદેન્કોને પાર્ટીમાંથી કાઢી મૂકવામાં આવ્યા હતા. જો કે, માર્ગારીતા બાર્સ્કાયાની જેમ દિગ્દર્શકોને હંમેશા બાકાત રાખવામાં આવ્યા ન હતા. તેણીની ફિલ્મ ફાધર એન્ડ સનમાં એક ફેક્ટરી ડિરેક્ટર છે જે તેના પુત્ર બોરિસને શિક્ષિત કરવા કરતાં તેના કામને પ્રાથમિકતા આપે છે. એક ફિલ્મ સમીક્ષકે બોરિસને એક નાખુશ બાળક અને પિતા-એક યુદ્ધ નાયક-ને આળસુ માતાપિતા તરીકે દર્શાવવાને નિંદાત્મક ગણાવ્યો હતો. તેમની ફિલ્મ સિનેમાઘરોમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યા પછી, તેમની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને ગુલાગ કેમ્પમાં તેમનું મૃત્યુ થયું હતું. ગ્લાવ્લીટે સાહિત્યને સેન્સર કર્યું હતું, જ્યારે સ્ટેલિન ફિલ્મ ઉદ્યોગનું સૂક્ષ્મ સંચાલન કરતા હતા. તેમણે શું સામેલ કરવું, સંપાદિત કરવું અથવા સંપૂર્ણપણે કાઢી નાખવું જોઈએ તે અંગે "ભલામણો" કરી હતી. જો તેની અવગણના કરવામાં આવે તો માર્ગારિટાને જે નુકસાન થયું હતું તેના જેવા જ પરિણામો જોવા મળ્યા હતા. જો કે, જ્યારે તેઓ ફિલ્મો પ્રત્યે ઓબ્સેસ્ડ હતા, ત્યારે સ્ટાલિન ફિલ્મ નિર્માણમાં અશિક્ષિત હતા. આ અજ્ઞાનતાને કારણે, સ્ટાલિન નિર્દેશકને માત્ર એક ટેકનિશિયન માનતા હતા જેમણે સૂચનાઓનું પાલન કર્યું હતું. તેથી, તેમણે નિર્દેશ આપ્યો કે કેમેરાના એંગલને અભિનેતાની નીચે અથવા ઉપરથી શૂટ ન કરવા જોઈએ, પરંતુ હંમેશા આંખના સ્તરે શૂટ કરવા જોઈએ. દિગ્દર્શકના કાર્યના મહત્વ પર સ્ટાલિનની અસંવેદનશીલતા ફિલ્મ નિર્માતાઓ માટે ખૂબ ફાયદાકારક હતી કારણ કે, "થોડા અપવાદો સાથે, તેઓ બચી ગયા". ફિલ્મ સેન્સરશીપમાં સ્ટાલિનની કેન્દ્રીયતા 1953માં તેમના મૃત્યુ સુધી ટકી રહી, પરંતુ સોવિયેત સેન્સરશીપની કડકતા તેમને ટકી ન શકી. ખ્રુશ્ચેવ યુ. એસ. એસ. આર. ના શાસક તરીકે સ્ટાલિનના અનુગામી બન્યા અને સોવિયેત યુનિયનની કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીની 20મી કોંગ્રેસમાં તેમના ગુપ્ત ભાષણમાં ડી-સ્ટેલિનીકરણને સ્પષ્ટ કર્યું. આ તબક્કે, સેન્સરશીપ આખરે ઘટવા લાગી; આ "ખ્રુશ્ચેવ થો" તરીકે જાણીતું હતું. ફિલ્મનું ઉત્પાદન 1953માં વધીને 20 ચિત્રો, 1954માં 45 અને 1955માં 66 થયું હતું. ફિલ્મોએ હવે વિરોધાભાસી પાત્રો જેવા એવા વિષયો રજૂ કર્યા જે અગાઉ નિષિદ્ધ માનવામાં આવતા હતા. 1959ની ફિલ્મ બલ્લાડ ઓફ અ સોલ્જરમાં, મુખ્ય પાત્ર, એલ્યોશા, તેના પ્રેમી અને સૈન્ય પ્રત્યેની તેની જવાબદારીઓ વચ્ચેના સંઘર્ષનો અનુભવ કરે છે. ફિલ્મના અંતે ઓફ-સ્ક્રીન લખાણમાં લખવામાં આવ્યું છે, "તે worker.grown ઘઉં બની શક્યા હોત અને પૃથ્વીને બગીચાઓથી સુશોભિત કરી શક્યા હોત. પરંતુ તેમના ટૂંકા જીવનમાં તેઓ માત્ર એક સૈનિક બની શક્યા. જ્યારે "ખ્રુશ્ચેવ થો" દરમિયાન ફિલ્મ પરના પ્રતિબંધો હજુ પણ વ્યાપ્ત હતા, ત્યારે તેઓ સ્ટાલિનના શાસનકાળની સરખામણીએ નોંધપાત્ર રીતે ઓછા હતા. અનુવાદ વિદેશી પ્રકાશનોના અનુવાદો ઘણીવાર વ્યાપક સુધારાત્મક ફૂટનોટ્સ સાથે કાપેલા સ્વરૂપમાં તૈયાર કરવામાં આવતા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, 1976માં બેસિલ લિડેલ હાર્ટની હિસ્ટ્રી ઓફ ધ સેકન્ડ વર્લ્ડ વોર સામગ્રીના રશિયન અનુવાદમાં, જેમ કે તેના ઉપગ્રહ રાજ્યોની સોવિયેત સારવાર, અન્ય ઘણા પશ્ચિમી સાથીઓના પ્રયાસો (દા. ત. લેન્ડ-લીઝ), સોવિયેત નેતૃત્વની ભૂલો અને નિષ્ફળતાઓ, સોવિયેત યુનિયનની ટીકા અને અન્ય સામગ્રીને સેન્સર કરવામાં આવી હતી. માહિતી પર નિયંત્રણ સોવિયત સંઘના સમગ્ર ઇતિહાસમાં ટેલિવિઝન અને રેડિયો પ્રસારણ, અખબાર, સામયિક અને પુસ્તક પ્રકાશન સહિત તમામ માધ્યમોનું નિયંત્રણ રાજ્ય દ્વારા કરવામાં આવતું હતું. આ તમામ ઉત્પાદન સુવિધાઓની રાજ્યની માલિકી દ્વારા હાંસલ કરવામાં આવ્યું હતું, આમ મીડિયા રાજ્યના કર્મચારીઓમાં કાર્યરત તમામ લોકોને બનાવવામાં આવ્યા હતા. આ થિયેટર, ઓપેરા અને બેલે સહિત ફાઇન આર્ટ્સ સુધી વિસ્તર્યું હતું. કલા અને સંગીતનું નિયંત્રણ વિતરણ અને પ્રદર્શન સ્થળોની રાજ્યની માલિકી દ્વારા કરવામાં આવતું હતું. એવા કિસ્સાઓમાં પણ સેન્સરશિપનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો જ્યાં પ્રદર્શન સોવિયેત નેતૃત્વની તરફેણમાં ન હતું, જેમાં વાંધાજનક સામગ્રી સામે અખબારોની ઝુંબેશ અને પક્ષ-નિયંત્રિત વ્યાવસાયિક સંસ્થાઓ દ્વારા પ્રતિબંધો લાગુ કરવામાં આવ્યા હતા. પુસ્તક પ્રકાશનના કિસ્સામાં, હસ્તપ્રતને સેન્સરશીપ અને પુસ્તક પ્રકાશિત કરવા અને વિતરણ કરવા માટે સરકારી માલિકીના પ્રકાશન ગૃહના નિર્ણયને પસાર કરવો પડ્યો હતો. જે પુસ્તકોને સત્તાવાર મંજૂરી અને તરફેણ મળી હતી, ઉદાહરણ તરીકે, લિયોનીદ બ્રેઝનેવના એકત્રિત ભાષણો, વિશાળ માત્રામાં છાપવામાં આવ્યા હતા, જ્યારે ઓછી તરફેણવાળી સાહિત્યિક સામગ્રી મર્યાદિત સંખ્યામાં પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી અને વ્યાપકપણે વિતરિત કરવામાં આવી ન હતી, અથવા બિલકુલ પ્રકાશિત કરવામાં આવી ન હતી. સમિઝદાતના ઉત્પાદન અને વિતરણમાં અવરોધ લાવવા માટે નકલ મશીનોના કબજા અને ઉપયોગને કડક રીતે નિયંત્રિત કરવામાં આવ્યો હતો, એટલે કે. સોવિયેત રાજ્ય દ્વારા પ્રતિબંધિત સ્વ-પ્રકાશિત પુસ્તકો અને સામયિકો. આંદ્રેઈ સિન્યાવસ્કીના પુસ્તક જેવી એક પણ સમિઝદાત હસ્તપ્રતનો કબજો મેળવવો એ એક ગંભીર ગુનો હતો જેમાં "કેજીબીની મુલાકાત" સામેલ હતી. કાર્યો માટેનું બીજું આઉટલેટ, જે સત્તાવાળાઓ દ્વારા સેન્સર કરવામાં આવ્યું હતું, તે વિદેશમાં પ્રકાશિત થઈ રહ્યું હતું, જોકે પશ્ચિમમાં પુસ્તકોની દાણચોરી જોખમી હતી. સોવિયેત સંઘમાં પુસ્તકાલયોમાં ત્રણ વર્ષથી વધુ જૂના સામયિકો અને અખબારોના પાછળના મુદ્દાઓની પહોંચ પર પ્રતિબંધ મૂકવાની પ્રથા હતી. રશિયન પ્રદેશમાં પ્રસારિત થતા વિદેશી રેડિયો સ્ટેશનોના દેખાવ અને સેન્સરશીપ સામે તેમની પ્રતિરક્ષાને કારણે, તેમજ મોટી સંખ્યામાં શોર્ટવેવ રીસીવરોના દેખાવને કારણે, યુ. એસ. એસ. આર. માં ઉચ્ચ-શક્તિ રેડિયો-ઇલેક્ટ્રોનિક સાધનોનો ઉપયોગ કરીને આ સ્ટેશનોના મોટા પાયે જામિંગ લાગુ કરવામાં આવ્યા હતા. તે શીત યુદ્ધના અંત સુધી લગભગ 60 વર્ષ સુધી ચાલુ રહ્યું. સોવિયેત રેડિયો સેન્સરશીપ નેટવર્ક વિશ્વમાં સૌથી વ્યાપક હતું. રેડિયો જામિંગ અને સંબંધિત ઉપકરણોના ઉપયોગ સંબંધિત તમામ માહિતીને રાજ્ય ગુપ્ત માનવામાં આવતી હતી. મોસ્કોમાં 1980ના સમર ઓલિમ્પિક્સની પૂર્વસંધ્યાએ, ઓલિમ્પિક પેનોરમા મેગેઝિનનો ઈરાદો ફિલી જિલ્લામાં સ્થિત ભાગ્યે જ નોંધપાત્ર જામિંગ ટાવર સાથેનો ફોટો પ્રકાશિત કરવાનો હતો. ફોટો જાહેર સ્થળનો હોવા છતાં, ટાવરમાંથી કાપી નાખવામાં આવ્યા પછી જ તેને પ્રકાશન માટે મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. 25 મીટરથી ઓછી તરંગલંબાઇ ધરાવતા રીસીવરોના ઉત્પાદનને પણ નિયંત્રિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે શ્રેણીઓ સાથેના રીસીવરો મુખ્યત્વે નિકાસ કરવામાં આવતા હતા અને દેશમાં ખૂબ જ ભાગ્યે જ વેચવામાં આવતા હતા. સેન્સરશીપ સમીઝદત, રૂપકાત્મક શૈલીઓ, દાણચોરી અને તમીઝદત (વિદેશમાં પ્રકાશન) નો ઉપયોગ સેન્સરશીપને અવગણવાની પદ્ધતિઓ તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. ઉદાહરણ તરીકે, ઑડેસામાં 1967 થી 1982 સુધી એક ભૂગર્ભ પુસ્તકાલય કાર્યરત હતું, જેનો ઉપયોગ લગભગ 2,000 વાચકો દ્વારા કરવામાં આવતો હતો. સોવિયેત અસંતુષ્ટો સેન્સરશીપ સામે સક્રિય લડવૈયાઓ હતા. સમિઝદત એ માહિતીના પ્રસારની મુખ્ય પદ્ધતિ હતી. મોસ્કો હેલસિંકી ગ્રૂપ અને ફ્રી ઇન્ટરપ્રોફેશનલ લેબર યુનિયન જેવી સંસ્થાઓ પણ સમાન પ્રવૃત્તિઓમાં રોકાયેલી હતી, પરંતુ તેમનો ભારે સતાવણી કરવામાં આવી હતી. ગેરકાયદેસર વિતરણના અન્ય સ્વરૂપોમાં રોએન્ટજેનિઝડેટ અને મેગ્નિટિઝડેટ, સોવિયેત યુનિયનમાં ઉપલબ્ધ ન હોય તેવા સંગીતની નકલ અને વિતરણનો સમાવેશ થાય છે. સાહિત્યિક અફવાઓના કિસ્સાઓ હતા, જેમાં લેખકોએ અનુવાદિત સ્રોત બનાવ્યો હતો. દાખલા તરીકે, કવિ વ્લાદિમીર લિફશિટ્ઝે જેમ્સ ક્લિફોર્ડ નામના બ્રિટિશ કવિની શોધ કરી હતી, જે કથિત રીતે 1944માં પશ્ચિમી મોરચા પર મૃત્યુ પામ્યા હતા. વ્લાદિમીરે કવિતા પ્રકાશિત કરી જેનો તેમણે દાવો કર્યો હતો કે તે જેમ્સ ક્લિફોર્ડ દ્વારા લખવામાં આવી હતી, પરંતુ જે વાસ્તવમાં તેમની પોતાની કૃતિ હતી. એક વધુ પદ્ધતિ કહેવાતી "ડોગ પદ્ધતિ" હતી. આ મુજબ, વ્યક્તિએ કાર્યમાં દેખીતી રીતે હાસ્યાસ્પદ અને ધ્યાન ખેંચતા આબેહૂબ પ્રસંગનો સમાવેશ કરવો જોઈએ. પરિણામે, નાના ઘોંઘાટનું ધ્યાન ગયું નહીં. આ રીતે, દિગ્દર્શક લિયોનીદ ગૈદાઈએ ફિલ્મના અંતમાં ઇરાદાપૂર્વક પરમાણુ વિસ્ફોટનો સમાવેશ કર્યા પછી ધ ડાયમંડ આર્મ નામની ફિલ્મને બચાવી લેવામાં આવી હતી. ગોસ્કિનો કમિશન ગભરાઈ ગયું હતું અને વિનંતી કરી હતી કે વિસ્ફોટ દૂર કરવામાં આવે. થોડા સમય સુધી પ્રતિકાર કર્યા પછી, ગૈદાઈએ વિસ્ફોટ દૂર કર્યો અને બાકીની ફિલ્મ લગભગ અછૂત રહી ગઈ. એક મહત્વપૂર્ણ માહિતી ચેનલ ટુચકાઓ હતી. આ દ્વારા, લોકોની લોકકથાઓ ઘણીવાર સત્તાવાળાઓ અને સામ્યવાદી વિચારધારા પ્રત્યે તેમના વિવેચનાત્મક વલણને વ્યક્ત કરે છે. 1960 અને 70ના દાયકામાં રાજકીય કથાઓ વ્યાપક બની હતી. આ પણ જુઓ સોવિયેત યુનિયનની ડ્રગ નીતિ ઇસ્ટર્ન બ્લોક માહિતીનો પ્રસાર પ્રથમ વિભાગ સોવિયેત યુનિયનમાં માનવ અધિકારો સોવિયેત યુનિયનમાં રાજકીય દમન સમાજવાદી વાસ્તવવાદમાં પ્રચાર અન્ય પૂર્વીય બ્લોક જણાવે છેઃ "પૂર્વ જર્મનીમાં સેન્સરશીપ પીપલ્સ રિપબ્લિક ઓફ પોલેન્ડમાં સેન્સરશીપ રશિયન સામ્રાજ્યમાં સેન્સરશીપ રશિયન ફેડરેશનમાં પ્રેસની સ્વતંત્રતા સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ઇન્ટેલિજન્સિયા પર હુમલાઓઃ સેન્સરશીપ-લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસની વેબ સાઇટ સોવિયેત યુનિયનમાં સેન્સરશીપ અને તેના કલા અને કલા પુસ્તકાલયો માટેના સાંસ્કૃતિક અને વ્યવસાયિક પરિણામો લુઈસ, બી. ઇ. (1977). સોવિયેત ટાબુ. બી. લિડેલ ગાર્ટ (રશિયન અનુવાદ) દ્વારા વ્ટોરાયા મિરોવાયા વોઇનાની સમીક્ષા, બીજા વિશ્વ યુદ્ધનો ઇતિહાસ. સોવિયેત સ્ટડીઝ "29 (4), 603-606. રશિયામાં સેન્સરશીપ અસંમતિનું દમન