Marriage A-la-Mode (Hogarth)
મેરેજ એ-લા-મોડ એ વિલિયમ હોગાર્થ દ્વારા 1743 અને 1745ની વચ્ચે દોરવામાં આવેલા છ ચિત્રોની શ્રેણી છે, જેનો હેતુ 18મી સદીના સમાજની તરફ ધ્યાન દોરવાનો છે. તેઓ પૈસા અથવા સામાજિક દરજ્જા માટે અયોગ્ય માનવામાં આવતા લગ્નના વિનાશક પરિણામો દર્શાવે છે, અને આશ્રય અને સૌંદર્ય શાસ્ત્ર પર વ્યંગ કરે છે. આ ચિત્રો લંડનની નેશનલ ગેલેરીમાં રાખવામાં આવ્યા છે. આ શ્રેણી તેમજ તેમની અન્ય નૈતિક વાર્તાઓ, એ હાર્લોટ્સ પ્રોગ્રેસ (1732) અને એ રેક 'સ પ્રોગ્રેસ (1735) પ્રાપ્ત થઈ ન હતી, અને જ્યારે પેઇન્ટિંગ્સ આખરે 1751માં વેચાઈ હતી, ત્યારે તે કલાકારની અપેક્ષા કરતાં ઘણી ઓછી રકમ માટે હતી. લગ્નમાં ઝાંખી એ-લા-મોડ હોગાર્થ પરંપરાગત દ્રષ્ટિકોણને પડકારે છે કે ઉમરાવો અને સમૃદ્ધ લોકો સદ્ગુણી જીવન જીવે છે, અને ગોઠવાયેલા લગ્નો પર વ્યંગ કરે છે. દરેક ભાગમાં, તે યુવાન દંપતી અને તેમના પરિવાર અને પરિચિતોને તેમની સૌથી ખરાબ સ્થિતિ દર્શાવે છેઃ બાબતોમાં વ્યસ્ત રહેવું, દારૂ પીવો, જુગાર રમવો અને અન્ય અસંખ્ય દૂષણો. કેટલાક લોકો આને તેમનો શ્રેષ્ઠ પ્રોજેક્ટ અને તેમના શ્રેણીબદ્ધ-આયોજિત વાર્તા ચક્રનું શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણ માને છે. શ્રેણીની પ્રથમ, ધ મેરેજ સેટલમેન્ટ (તેની ફ્રેમ પરનું નામ-લગ્ન કરાર) માં તે નાદાર અર્લ સ્ક્વેન્ડરફિલ્ડના પુત્ર અને એક શ્રીમંત પરંતુ દયનીય શહેરના વેપારીની પુત્રી વચ્ચેના ગોઠવાયેલા લગ્નને દર્શાવે છે. અર્લના નવા હવેલી પરનું બાંધકામ, જે બારીમાંથી દેખાય છે, તે બંધ થઈ ગયું છે, અને એક વ્યાજખોર કેન્દ્રના ટેબલ પર વધુ બાંધકામ માટે ચૂકવણીની વાટાઘાટ કરે છે. ગૌટી અર્લ ગર્વથી તેના પારિવારિક વૃક્ષની તસવીર તરફ ધ્યાન દોરે છે, જે વિલિયમ ધ કોન્કરર સાથે ઉદ્દભવે છે. પુત્ર પોતાને અરીસામાં જુએ છે, જે દર્શાવે છે કે આ બાબતમાં તેની રુચિઓ ક્યાં છે. તેની ગરદન પર કાળી પટ્ટી હોય છે જે સિફિલિટિક વ્રણને છુપાવી શકે છે. વ્યથિત વેપારીની દીકરીને વકીલ સિલ્વર્ટોંગ દ્વારા સાંત્વના આપવામાં આવે છે. તેણીના આંસુને સૂકવવા માટે તેણીની લગ્નની વીંટીને રૂમાલમાં દોરવામાં આવે છે. દિવાલો પરના ચહેરાઓ પર પણ શંકા હોય તેવું લાગે છે. ખૂણામાં એકબીજા સાથે સાંકળો બાંધેલા બે કૂતરા યુવાન દંપતીની સ્થિતિને પ્રતિબિંબિત કરે છે. બીજામાં, ધ ટેટે એ ટેટે (તેની ફ્રેમ પરનું નામ-લગ્નના થોડા સમય પછી, એવા સંકેતો છે કે લગ્ન પહેલાથી જ તૂટી પડવાનું શરૂ થઈ ગયું છે. અગાઉની રાત્રે તેમના જુદા જુદા સંબંધોના પુરાવા વચ્ચે, પતિ અને પત્ની એક બીજામાં રસ ધરાવતા દેખાતા નથી. એક નાના કૂતરાને પતિના કોટના ખિસ્સામાં એક મહિલાની ટોપી મળે છે, જે તેના વ્યભિચારનો સંકેત આપે છે. તેના પગ પરની તૂટેલી તલવાર દર્શાવે છે કે તે લડાઈમાં હતો. પત્નીની મુદ્રા પણ બેવફાઈ સૂચવે છે. જેમ કે હોગાર્થે એક વખત નોંધ્યું હતુંઃ "વાળનું તાળું આ રીતે મંદિરોને પાર કરે છે. તેની અસર ખૂબ જ આકર્ષક હોય છે જે કડક રીતે યોગ્ય હોય છે, જેમ કે છૂટક અને નીચલા વર્ગની સ્ત્રીઓ ખૂબ જ સારી રીતે જાણે છે". ઘરની અવ્યવસ્થા અને અવેતન બિલોનો ઢગલો ધરાવતો નોકર દર્શાવે છે કે ઘરની બાબતો અવ્યવસ્થિત છે. શ્રેણીમાં ત્રીજું, ધ ઇન્સ્પેક્શન (તેની ફ્રેમ પરનું નાવઃ ક્વેક ડૉક્ટરની મુલાકાત), વિસકાઉન્ટ (અર્લનો પુત્ર) ને એક યુવાન વેશ્યા સાથે ક્વેકની મુલાકાત લેતા બતાવે છે. એક અર્થઘટન અનુસાર, વિસકાઉન્ટ, તેના સિફિલિસને મટાડવા માટેની પારાની ગોળીઓથી નાખુશ છે, તે રિફંડની માંગ કરે છે જ્યારે તેની બાજુમાં આવેલી યુવાન વેશ્યા તેના મોં પર ખુલ્લા ઘા કરે છે, જે સિફિલિસની પ્રારંભિક નિશાની છે. પરંતુ નેશનલ ગેલેરીના પ્રદર્શનના ક્યુરેટર જુડી એગર્ટનના વિશ્લેષણ અનુસાર, સાચું અર્થઘટન ખૂબ જ અલગ છે, અને કદાચ તેનાથી પણ ઘાટા છેઃ વિસકાઉન્ટ બાળકને ડૉક્ટર પાસે લાવ્યું છે કારણ કે તે માને છે કે તેણે તેને સિફિલિસથી ચેપ લગાવ્યો છે. છરી ધરાવતી મહિલા છોકરીની માતા છે, જે વિસકાઉન્ટને બ્લેકમેલ કરવા માટે ગુસ્સાનો ઢોંગ કરે છે, જેને ગોઠવવામાં આવી રહી છે. બાળકને પહેલેથી જ આ રોગ હતો જ્યારે તેની માતાએ તેને વેચી દીધો હતો, કારણ કે તે તેનો પ્રથમ "રક્ષક" ન હતો અથવા તેણીને તેના સિફિલિટિક પિતા પાસેથી બીમારી વારસામાં મળી હતી, જે ક્વેક ડૉક્ટર છે. જોકે, ગુસ્સે થયેલી મહિલાની ઓળખ વિવાદિત છે, કેટલાક દલીલ કરે છે કે તે ક્વેકની સહાયક છે, અને અન્ય દાવો કરે છે કે તે મેડમ છે. પેઇન્ટિંગના તળિયે જમણા ખૂણામાં એક ખુલ્લું પુસ્તક છે, જેમાં લખેલું છેઃ એક્સપ્લિકેશન ડી ડ્યુક્સ મશીન્સ સુપરબ્સ, લ 'ઉન પોર હેમેટ્રે લ' એપોલ્સ, લ 'ઔટ્રે પોર સર્વર ડી ટાયર-બાઉચન, ઇન્વેન્ટસ પાર મોન્સ ડી લા પિલ્લુલ, વ્યુઝ એટ એપ્રુવ્સ લાર લ' એકેડેમી રોયલ ડેસ સાયન્સિસ અપરિસ, અથવા, અંગ્રેજીમાં, "બે સુપર મશીનોનું સમજૂતી, એક ખભા પાછળ મૂકવા માટે, અન્ય કોર્કસ્ક્રુ તરીકે સેવા આપવા માટે, મોન્સ ડી લા પિલ્લુલ (માઉન્ટેન ઓફ પિલ્સ) દ્વારા શોધાયેલ, પેરિસમાં રોયલ એકેડેમી ઓફ સાયન્સિસ દ્વારા જોવામાં અને મંજૂર કરાયેલ". એકેડેમી દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલ પ્રકાશનોની વાસ્તવિક શ્રેણીમાં આ એક કાલ્પનિક પૃષ્ઠ છે. ચોથા, શૌચાલયમાં (તેની ફ્રેમ પરનું નામ કાઉન્ટેસની મોર્નિંગ લેવી), વૃદ્ધ અર્લ મૃત્યુ પામ્યો છે, તેથી પુત્ર હવે નવો અર્લ છે અને તેની પત્ની કાઉન્ટેસ છે. કાઉન્ટેસ તેના મહેમાનોની પીઠ સાથે બેસે છે, તેમનાથી અજાણ હોય છે, કારણ કે એક નોકર તેના શૌચાલય (માવજત) માં હાજરી આપે છે. પ્રથમ પેઇન્ટિંગમાંથી વકીલ સિલ્વર્ટોંગ કાઉન્ટેસની બાજુમાં બેઠો છે, જે અફેરનું અસ્તિત્વ સૂચવે છે. આ મુદ્દાને જોડીની સામે બાળક દ્વારા રેખાંકિત કરવામાં આવે છે, જે કોયલનું પ્રતીક એક્ટિયોનની પ્રતિમા પરના શિંગડા તરફ નિર્દેશ કરે છે. પૃષ્ઠભૂમિમાં ચિત્રોમાં લોટ અને તેની દીકરીઓ, જ્યુપિટર અને આઇઓની બાઈબલની વાર્તા અને ગેનીમેડ પર બળાત્કારનો સમાવેશ થાય છે. એક્ટેન અને અન્ય કેટલીક મૂર્તિઓ હરાજી માટે ચિહ્નિત થયેલ જોવા મળે છે. આવા ચિત્રો યુરોપિયન શૈલી અને ફેશનમાં સજ્જ આફ્રિકન લોકોને દર્શાવે છે, જે યુરોપમાં આફ્રિકાના લોકપ્રિય ચિત્રોને "ઢીંગલી પૂજકો અને શિકારીઓ" દ્વારા વસવાટ કરતા હોવાનું દર્શાવે છે. પાંચમી પેઇન્ટિંગ, ધ બેગ્નિઓ (તેની ફ્રેમ પરનું નામ ધ કિલિંગ ઓફ ધ અર્લ) માં, નવા અર્લે તેની પત્નીને તેના પ્રેમી, વકીલ સાથે બેગ્નિઓમાં પકડી લીધી છે અને તે જીવલેણ રીતે ઘાયલ થઈ છે. જ્યારે તેણી તેના પીડિત પતિ પાસેથી માફી માંગે છે, ત્યારે તેના નાઇટશર્ટમાં ખૂની વકીલ બારીમાંથી ઉતાવળમાં બહાર નીકળે છે. કાઉન્ટેસની પાછળ લટકતી હાથ પર ખિસકોલી ધરાવતી મહિલાના ચિત્રમાં લંપટ અર્થો છે. ફ્લોર પરના માસ્ક સૂચવે છે કે દંપતી માસ્કરેડમાં છે. છેવટે, છઠ્ઠી પેઇન્ટિંગ, ધ લેડીઝ ડેથ (તેની ફ્રેમ પરનું નામ કાઉન્ટેસની આત્મહત્યા) માં, કાઉન્ટેસ તેના દુઃખ અને ગરીબીથી પીડિત વિધવાપણામાં પોતાને ઝેર આપે છે, જ્યારે તેના પ્રેમીને તેના પતિની હત્યા કરવા બદલ ટાયબર્ન ખાતે ફાંસી આપવામાં આવે છે. પોતાના બાળકને વહન કરતી એક વૃદ્ધ મહિલા બાળકને ચુંબન કરવાની મંજૂરી આપે છે, પરંતુ બાળકના ગાલ પરની નિશાની અને તેના પગ પરની છાપ સૂચવે છે કે રોગ આગામી પેઢીમાં પસાર થઈ ગયો છે. કાઉન્ટેસના પિતા, જેમની ખરાબ જીવનશૈલી ખુલ્લા ઘરમાં સ્પષ્ટ દેખાય છે, તેમની આંગળીમાંથી લગ્નની વીંટી દૂર કરે છે, જે તેમની દિવંગત પુત્રી પાસે એકમાત્ર મૂલ્યવાન કબજો છે. આ ચિત્રોને શરૂઆતમાં લોકો દ્વારા નબળો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, જેનાથી કલાકારને ઘણી નિરાશા થઈ હતી. તેમણે તેમને શ્રી લેન ઓફ હિલિંગ્ટનને એકસો વીસ ગિનિમાં વેચી દીધા હતા. એકલા ફ્રેમ્સ માટે હોગાર્થને ચાર ગિનિઝનો ખર્ચ થયો હતો, તેથી આ મૂલ્યવાન શ્રેણીને રંગવા માટે તેમનું પ્રારંભિક મહેનતાણું સો પાઉન્ડથી માત્ર સોળ શિલિંગ હતું. લેનના મૃત્યુ પછી તેઓ તેમના ભત્રીજા કર્નલ કાવથોર્નની મિલકત બની ગયા. મે 1796માં તેઓ ક્રિસ્ટીઝ, પાલ મોલ ખાતે હરાજી દ્વારા જ્હોન જુલિયસ એન્ગરસ્ટીનને એક હજાર ગિનિમાં વેચાયા હતા. તેઓ હવે બ્રિટિશ સરકારની માલિકીના છે અને નેશનલ ગેલેરીના સંગ્રહનો ભાગ છે. ધ હેપ્પી મેરેજ નામની સાથી શ્રેણી સાથે મેરેજ એ-લા-મોડ શ્રેણીને અનુસરવાનો હોગાર્થનો ઇરાદો હતો, પરંતુ તે શ્રેણી માત્ર અપૂર્ણ રેખાચિત્રોની શ્રેણી તરીકે અસ્તિત્વમાં છે. ચિત્રોની આ શ્રેણી તેમના પોતાના અધિકારમાં કલાની કૃતિઓ હોવા છતાં, તેમનો મૂળ હેતુ કોતરણી કરેલી તાંબાની પ્લેટ પ્રિન્ટની શ્રેણી માટે વિષયો પ્રદાન કરવાનો હતો. તાંબાની પ્લેટ કોતરતી વખતે પ્લેટ પર કોતરેલી છબી અંતિમ પ્રિન્ટની મિરર ઇમેજ હોય છે. સામાન્ય રીતે, જ્યારે કોતરણી કરવાના ચિત્રો હાથ ધરવામાં આવે છે, ત્યારે ચિત્રને "યોગ્ય રીતે ગોળ" બનાવવામાં આવે છે-ઉલટું નહીં, અને પછી કોતરણી કરનાર તેને અરીસામાં જુએ છે જ્યારે તે કોતરણી કરે છે. હોગાર્થ પોતે એક કોતરણી કરનાર હતા અને આ પદ્ધતિને નાપસંદ કરતા હતા, તેથી, અસામાન્ય રીતે, તેમણે મેરેજ એ-લા-મોડ માટે ચિત્રો તૈયાર કર્યા હતા જે પહેલેથી જ ઉલટાવી દેવાયા હતા જેથી કોતરણી કરનાર તેમની સીધી નકલ કરી શકે. છબીઓ ડાબેથી જમણે વાંચવામાં આવે છે, અને હોગાર્થે મૂળ ચિત્રોની રચના કરતી વખતે આને ધ્યાનમાં લીધું હશે. નામકરણ વિવેચકોએ વ્યક્તિગત ચિત્રો માટે વિવિધ નામોનો ઉપયોગ કર્યો છે, પરંતુ ચિત્રો હાલમાં નેશનલ ગેલેરીમાં હોવાથી ત્યાં ઉપયોગમાં લેવાતા નામોનો અહીં ઉપયોગ થાય છે. વિલિયમ હોગાર્થની કૃતિઓની સૂચિ પણ જુઓ ગુપ્ત લગ્ન, 1766નું નાટક હોગાર્થની શ્રેણીથી પ્રેરિત છે. નોંધો સંદર્ભો વધુ વાંચન ધ અદર હોગાર્થ, આવૃત્તિઓ. બર્નાડેટ ફોર્ટ અને એન્જેલા રોસેન્થલ, પ્રિન્સટનઃ પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2001. બોમ્ફોર્ડ, ડેવિડ અને રોય, અશોક "હોગાર્થનું 'મેરેજ એ લા મોડ'" ટેકનિકલ બુલેટિન વોલ્યુમ 6,1982 નેશનલ ગેલેરી એક્સટર્નલ લિંક્સ ધ લિટરરી એન્સાયક્લોપીડિયા ધ સિક્સ એન્ગ્રેવિંગ્સ (એચડી) જ્હોન નિકોલ્સની સ્પષ્ટીકરણાત્મક નોંધો સાથે વિલિયમ હોગાર્થની પેઇન્ટિંગ્સ 1745 પેઇન્ટિંગ્સ કલેક્શન્સ ઓફ ધ નેશનલ ગેલેરી, લંડન પેઇન્ટિંગ સિરીઝ