Thérèse Tietjens
થેરેસ કેરોલિના જોહાન એલેક્ઝાન્ડ્રા ટિએટ્જેન્સ (17 જુલાઈ 1831, હેમ્બર્ગ-3 ઓક્ટોબર 1877, લંડન) એક અગ્રણી ઓપેરા અને ઓરેટોરિયો સોપ્રાનો હતા. તેમણે 1860 અને 1870 ના દાયકા દરમિયાન મુખ્યત્વે લંડનમાં પોતાની કારકિર્દી બનાવી હતી, પરંતુ બ્રિટિશ રાજધાનીમાં તેમની સંગીતની જીતનો ક્રમ કેન્સરને કારણે સમાપ્ત થઈ ગયો હતો. તેણીના મુખ્ય સમયગાળા દરમિયાન, તેણીનો શક્તિશાળી છતાં ચપળ અવાજ ત્રણ સપ્તકોની શ્રેણીમાં અખંડિત રીતે ફેલાયેલો હોવાનું કહેવાય છે. ઘણા ઓપેરા ઇતિહાસકારો તેણીને 19મી સદીના ઉત્તરાર્ધની શ્રેષ્ઠ નાટકીય સોપ્રાનો માને છે. હેમ્બર્ગ, વિયેના, ફ્રેન્કફર્ટ તેણી જર્મન જન્મની હતી પરંતુ, કેટલાક સ્રોતો અનુસાર, હંગેરિયન નિષ્કર્ષણ. ટિએટ્જેન્સે હેમ્બર્ગ અને વિયેનામાં તેણીની કંઠ્ય તાલીમ મેળવી હતી. તેણીએ હેઇનરિચ પ્રોચ સાથે અભ્યાસ કર્યો, જે મેમે પેસ્કા-લ્યુટનર અને અન્ય મુખ્ય ડોનના શિક્ષક પણ હતા. તેમણે 1849માં હેમ્બર્ગ ખાતે ડોનિઝેટ્ટીના ઓપેરામાં લુક્રેઝિયા બોર્જિયા તરીકે સફળ પદાર્પણ કર્યું હતું, જેની સાથે તેઓ ખાસ કરીને તેમના તમામ વ્યાવસાયિક જીવન સાથે સંકળાયેલા હતા. તેમણે 1850 થી 1856 સુધી ફ્રેન્કફર્ટમાં અને 1856-1859 થી વિયેનામાં ગાયું હતું. લંડન (1858-1864) ટિએટ્જેન્સે 1858માં લંડનમાં 'લેસ હ્યુગ્યુનોટસ' માં વેલેન્ટાઇન તરીકે પોતાની પ્રથમ રજૂઆત કરી હતી. ત્યારબાદ ઇંગ્લેન્ડ તેમનું ઘર બન્યું અને તેમણે 1877માં તેમના અકાળ મૃત્યુ સુધી હર મેજેસ્ટી થિયેટર, ડ્રુરી લેન અને કોવેન્ટ ગાર્ડનમાં નિયમિતપણે ઓપેરા ગાવાનું ચાલુ રાખ્યું. તેણી ઓરેટોરિયોમાં સમાન રીતે સારી હતી, અને 1860 ના દાયકા દરમિયાન અને 1870 ના દાયકાની શરૂઆતમાં મંચ અને મંચ બંને પર ઇંગ્લેન્ડમાં અગ્રણી નાટકીય સોપ્રાનો બની હતી. તેણીની લંડન કારકિર્દીનો પ્રારંભિક ભાગ સેલિનીના વિદ્યાર્થી ટેનર એન્ટોનિયો ગ્યુગ્લીની (1827-1865) ની સફળતાની પરાકાષ્ઠા સાથે મેળ ખાતો હતો, જેમણે 1857માં હર મેજેસ્ટીમાં લા ફેવરિટામાં ફર્નાન્ડો તરીકે પદાર્પણ કર્યું હતું. જુલાઈ 1859માં, ટિએટ્જેન્સે ગિયુગ્લીનીના એરિગોની સામે ડ્રુરી લેન ખાતે વર્ડીના લેસ વેપ્રેઝ સિસિલિનેસ (મૂળ પેરિસ પ્રોડક્શનના ચાર વર્ષ પછી) માં પ્રથમ લંડન એલેનાની રચના કરી હતી. આ સમયે સોપ્રાનો ગિયુલિયા ગ્રિસી હજુ પણ લંડનમાં ગાતા હતાઃ ટિએટ્જેન્સને ગ્રિસીની લંડનની ભવ્યતા અને ગ્યુડિટ્ટા પાસ્તાના ભાગોનો વારસો મળવાનો હતો. 1860માં, હર મેજેસ્ટીના મેનેજર એડવર્ડ ટાયરેલ સ્મિથે વારાફરતી બે કંપનીઓ બનાવીને અંગ્રેજી અને ઇટાલિયન ઓપેરા બંનેમાં બજાર પર કબજો કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. ઇટાલિયન ઓપેરાની શરૂઆત ઇલ ટ્રોવાટોરથી થઈ હતી, જેમાં ટિએટ્જેન્સ, મેમે લેમાયર, ગ્યુગ્લીની અને બેરિટોન વિયાલેટ્ટી હતા, અને પછી ટીમ ડોન જીઓવાન્ની તરફ આગળ વધી, જ્યારે અંગ્રેજી ઓપેરામાં સિમ્સ રીવ્ઝ સાથે જ્યોર્જ એલેક્ઝાન્ડર મેકફેરેનના રોબિન હૂડનું પ્રીમિયર થયું હતું. 15 જૂન 1861ના રોજ, ટિએટ્જેન્સ પ્રથમ લંડન એમેલિયા હતા, જે ગ્યુગ્લીનીના રિકાર્ડોની સામે હતા, અને એનરિકો ડેલે સેડી (મહાન શૈલી, સંગીત અને પ્રતિભા પરંતુ મર્યાદિત અવાજની શ્રેણીના ગાયક) ના રેનાટો હતા. લુક્રેઝિયા તરીકેની તેમની આદર્શ ભૂમિકામાં, ટિએટ્જેન્સે 1862માં ઝેલિયા ટ્રેબેલી (ઓર્સીની ગાતા) ની લંડનની પ્રથમ ફિલ્મમાં કલાકારોનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. તે વર્ષે હર્મન ક્લેઇને, 15 વર્ષની ઉંમરે, તેને લેસ હ્યુગ્યુનોટસમાં જોઈ હતી અને 40 વર્ષ પછી, તેની અનુભૂતિ વર્ણવી હતી, કે તે સર્વોચ્ચ ક્રમની કરૂણાંતિકા હતી. વધુમાં, તેમના શિક્ષકે હેન્ડલના "હું જાણું છું કે મારા રીડીમર જીવંત છે" ના તેમના વિતરણને આશ્ચર્યની દ્રષ્ટિએ વર્ણવ્યું હતું. 14 જુલાઈ 1862ના રોજ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી માટે 50મી જ્યુબિલી કોન્સર્ટમાં, તેમણે હેડનની ધ સીઝન્સમાંથી મેન્ડલસોહન લોરેલી (ગાયકવૃંદ સાથે) અને "આનંદ સાથે અધીરા પતિ" ગાયું હતું. આ વિલિયમ સ્ટર્ન્ડેલ બેનેટ દ્વારા સંચાલિત સેન્ટ જેમ્સ હોલ પિકાડિલી ખાતે હતુંઃ અન્ય એકલ કલાકારોમાં બેરિટોન ચાર્લ્સ સેન્ટલી, સોપ્રાનો જેની લિન્ડ, વાયોલિનવાદક જોસેફ જોઆચિમ, પિયાનોવાદક લ્યુસી એન્ડરસન અને સેલિસ્ટ કાર્લો આલ્ફ્રેડો પિયાટી હતા. વર્ષ 1863માં ઇંગ્લેન્ડમાં ગૌનોડ્સ ફોસ્ટનું પ્રથમ પ્રદર્શન લંડનના હર મેજેસ્ટી થિયેટરમાં જોવા મળ્યું હતું, જેમાં ટિએટ્જેન્સ માર્ગ્યુરાઇટ તરીકે, ગ્યુગ્લીની (ફોસ્ટ તરીકે), ચાર્લ્સ સેન્ટલી (વેલેન્ટિન તરીકે), એડૌર્ડ ગેસીયર (મેફિસ્ટોફેલ્સ તરીકે) અને ટ્રેબેલી (સીબેલ તરીકે) હતા. આ પ્રોડક્શનને કોવેન્ટ ગાર્ડન ખાતેના થિયેટરમાં ટ્રાન્સફર કરવામાં આવ્યું હતું અને 1911 સુધી દરેક ક્રમિક સીઝનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તે જ સિઝનમાં ટિએટ્જેન્સે (ડ્રુરી લેન ખાતે વાહક) દ્વારા નિકોલો ડી 'લેપીમાં સેલ્વાગિયાની ભૂમિકા ભજવી હતી, જેમાં ટ્રેબેલી, ગ્યુગ્લીની અને સેન્ટલી (નિકોલો) પણ હતા. (આ કાર્યને મિલાન 1875માં સેલ્વાગિયા તરીકે ઘણી મોટી સફળતા સાથે પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યું હતું.) ત્યાં વધુ ઇલ ટ્રોવાટોર (ટિએટ્જેન્સની શ્રેષ્ઠ ભૂમિકાઓમાંની એક) હતી, જેમાં ડેસીરી આર્ટોટ (તે વર્ષે વાયોલેટા અને મેરી તરીકે પણ તેની શરૂઆત કરી હતી) (મેઝો) અડાલ્ગીસા તરીકે, અને વેબરની ઓબેરોન સિમ્સ રીવ્ઝ (હ્યુઓન), મેરિએટા એલ્બોની (ફાતિમા), ટ્રેબેલી (પક), ટેનર એલેસાન્ડ્રો બેટિની (ઓબેરોન), ગાસિયર (બાબેકન) અને સેન્ટલી (શેરાસ્મિન) સાથે હતી. તે પાનખરમાં તે રીવ્ઝ, ટ્રેબેલી અને સેન્ટલી સાથે ફોસ્ટમાં જોવા માટે ડબલિનના મેપલસન પ્રવાસ સાથે ગઈ હતી અને પોતાના માટે પેરિસનો પ્રવાસ પણ કર્યો હતો. 1867માં સંગીતકાર દ્વારા આયોજિત 1867 બર્મિંગહામ મ્યુઝિક ફેસ્ટિવલમાં વિલિયમ સ્ટર્ન્ડેલ બેનેટ દ્વારા સેક્રેડ કેન્ટાટા વુમન ઓફ સમરિયાના પ્રીમિયરમાં તેઓ એકલ કલાકાર હતા. ઓટો નિકોલાઇના 1849ના ઓપેરા ધ મેરી વાઇવ્સ ઓફ વિન્ડસરનું અંગ્રેજી પ્રીમિયર મે 1864માં થયું હતું, જેમાં ટિએટ્જેન્સ અને કેરોલિન બેટ્ટેલહેમ પત્નીઓ તરીકે, ગેસીયર (પેજ) અને સેન્ટલી પતિઓ તરીકે, જુંકા (જેમણે ફોસ્ટમાં ગેસીયરની જગ્યા પણ લીધી હતી) ફાલ્સ્ટાફ તરીકે, ગ્યુગ્લીની ફેન્ટન તરીકે, જિયુસેપિના વિટાલી (એની), મેનફ્રેડી (સ્લેન્ડર) અને મેઝેટ્ટી (ડૉ. કૈયસ) હતા. સેન્ટલી લિનનની ટોપલી બહાર કાઢવા અને એકબીજા પર લિનન ફેંકવાના દ્રશ્યમાં તેણે અને ટિએટ્જેન્સે જે મજા કરી હતી તેનું વર્ણન કરે છે. ટિએટ્જેન્સ, સેન્ટલી, ગ્યુગ્લીની, મેયરહોફર અને પૌલીન લુક્કાએ મે 1864માં રાણી વિક્ટોરિયા સમક્ષ બકિંગહામ પેલેસ કોન્સર્ટ આપ્યો હતોઃ ટિએટ્જેન્સ તે સમયે ગ્લુક (આર્માઇડ), બેલિની (આઈ પ્યુરિટાની), રોસિની અને મેયરબીર (રોબર્ટ લે ડાયબલ) ગાતા હતા. 5 જુલાઈ 1864ના રોજ ટિટિએન્સે ઇંગ્લેન્ડમાં ગૌનોદના ઓપેરાના પ્રથમ નિર્માણમાં મિરેલ (ગ્યુગ્લીનીના વિન્સેન્ટની સામે) ની રચના કરી હતી, જે તેના મૂળ પાંચ-એક્ટ સ્વરૂપમાં માર્ચમાં પેરિસમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. ઓપેરા-કોમિક, પેરિસના નિર્દેશક લિયોન કાર્વાલ્હો અને તેમના સાળા મિઓલોન પછીના રિહર્સલની વ્યક્તિગત રીતે દેખરેખ રાખતા હતા. સેન્ટલીએ વિચાર્યું કે આ ભૂમિકા તેને અનુકૂળ નથી. 1864માં બીથોવનના ફિડેલિઓના નિર્માણમાં, જોકે, વિલ્હેલ્માઇન શ્રોડર-ડેવ્રિઅન્ટની ભવ્યતામાં લંડનના અનુગામી તરીકે ટિએટ્જેન્સ વધુ સંપૂર્ણ રીતે સ્થાપિત થયા હતા. લંડન (1865-1868) 1865ની શરૂઆતમાં ગ્યુગ્લીનીએ ગાંડપણના સંકેતો દર્શાવતા મંચ પરથી નિવૃત્તિ લીધી હતી. તેઓ ઇટાલી પરત ફર્યા અને ઓક્ટોબરમાં ત્યાં તેમનું અવસાન થયું. તેમના સ્થાને (સેન્ટલીએ વિચાર્યું, એક સુધારો) ઇટાલો ગાર્ડોની હતા, જેમણે જેન્ની લિન્ડ અને લુઇગી લેબ્લાચે સાથે લંડનમાં 1847માં આઈ મસ્નાડેરીમાં ટેનર ભૂમિકા ભજવી હતી. 6 જૂન 1865ના રોજ ટિએટ્જેન્સે ઇંગ્લેન્ડના પ્રથમ પ્રદર્શન ચેરુબિનીના 1797ના ઓપેરા મેડીમાં કલાકારોનું નેતૃત્વ કર્યું હતું, જે લુઇગી આર્ડીટીના પઠન સાથે એક નવું સંસ્કરણ હતું. તે જ વર્ષે પાછળથી તેણીએ ડોન જીઓવાન્નીમાં સેન્ટલી સાથે માન્ચેસ્ટરનો પ્રવાસ કર્યો અને ઓક્ટોબરમાં લંડનમાં તેઓ વેબરની ડેર ફ્રીશટ્ઝમાં સાથે દેખાયા. 1866માં, તેણીએ નોર્મા અને ડોન જીઓવાન્નીમાં ગિયુલિયા ગ્રિસીના અસફળ પરત ફરવામાં મદદ કરી હતીઃ તેમ છતાં તેણીની પોતાની રજૂઆત ખૂબ જ સફળ રહી હતી, ઓછામાં ઓછું ગ્લુકની ઇફિગેની એન ટૌરાઇડમાં ઇફિગેની તરીકે, ગાર્ડોની (પિલાડે), સેન્ટલી (ઓરેસ્ટે) અને ગાસિયર (થોઆસ) સાથે. સિમ્સ રીવ્ઝ, બેરિટોન જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા બેલેટ્ટી અને સેન્ટલી દ્વારા સમર્થિત, ડુડલીના અર્લ માટે બે ખાનગી પ્રસ્તુતિઓ આપવામાં આવી હતી. તે જ સિઝનમાં તેણીએ એલ્વીરાને ટાસ્કા, ગાસિયર અને સેન્ટલી સાથે અર્નાની પુનરુત્થાનમાં, અને મેમે સિનિકો સાથે ઇલ સેરાગ્લિયો, અને મેસર્સ ગુંઝ, એક નવા ટેનર રોકિટાન્સ્કી અને આઇરિશ બાસ સિગ્નર ફોલી સાથે જોઈ. 1867માં, ટેનર પિએટ્રો મોંગિનીએ 22 જૂનના રોજ પ્રથમ ઇંગ્લેન્ડ લા ફોર્ઝા ડેલ ડેસ્ટિનો (વર્ડી) માં સેન્ટલીના વર્ગાસ અને ટિએટ્જેન્સના લિયોનોરાની સામે અલવારોની ભૂમિકા ભજવી હતી, જેમાં ગાસિયર ફ્રા મેલિટોન તરીકે હતા. આ સમયે પ્રખ્યાત સ્વીડિશ સોપ્રાનો ક્રિસ્ટીન નિલ્સન પણ હર મેજેસ્ટીમાં નિયમિત કલાકાર બન્યા હતા, અને ત્યાં ટિએટ્જેન્સ અને નિલ્સન, મેમે સિનિકો, ગાર્ડોની અને રોકિટાન્સ્કી સાથે ડોન જીઓવાન્ની હતા. અખબારના વિવેચક હર્મન ક્લેઇને તેણીને 1868 નોર્વિચ ફેસ્ટિવલમાં રિહર્સલમાં સાંભળી હતી. પાછળથી તેમણે ટિપ્પણી કરી કે તેમનો અવાજ હજુ પણ તાજો, શક્તિશાળી અને તીક્ષ્ણ હતો, જેમાં વિચિત્ર રીતે નાટકીય 'માનવીય' ગુણવત્તા હતી જે કદાચ તેનું સૌથી નોંધપાત્ર લક્ષણ હતું. તેણીની શૈલી એ જ દુર્લભ વ્યક્તિત્વ દ્વારા ચિહ્નિત કરવામાં આવી હતી, અને તેણીના શબ્દોમાં ઉત્સાહ અને કૃપાનું વિચિત્ર મિશ્રણ હતું. તેણીએ નીચેથી ઉચ્ચ સ્વર સુધી પહોંચવામાં પોર્ટેમેન્ટોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, એક એવી તકનીક જે ઘણીવાર કદરૂપું માનવામાં આવતી હતી, પરંતુ તેણીમાં એક કુદરતી અને કલાત્મક અસર હતી, કારણ કે જો તેણી ઈચ્છે તો શાનદાર હુમલા સાથે સ્વર દાખલ કરવામાં સક્ષમ હતી. તેમની ભવ્ય ઊર્જા અને સ્વરની શુદ્ધતા ખાસ કરીને રોસિનીના સ્ટેબેટ મેટરમાં 'ઇન્ફ્લેમેટસ' ના પ્રારંભિક પટ્ટામાં અને 'લેટ ધ બ્રાઇટ સેરાફિમ' માં સ્પષ્ટ હતી. પાછળથી કારકિર્દી ટિએટ્જેન્સે 1868માં રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી માટે ફરીથી ગાયું હતું. તે પછીના વર્ષે, જ્યારે હર મેજેસ્ટીઝ અને કોવેન્ટ ગાર્ડન કંપનીઓનું જોડાણ રચવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો ત્યારે ઇટાલિયન સીઝનની શરૂઆત નોર્મા, ટિએટ્જેન્સ સાથે સિનિકો, મોંગિની અને ફોલી સાથે થઈ હતી. તેમણે 1869માં આર્થર સુલિવાનની ધ પ્રોડિગલ સનના પ્રીમિયરમાં રીવ્ઝ અને સેન્ટલી સાથે પણ ગાયું હતું. 1870 માં ગાસિયર નિવૃત્ત થયા (તેઓ 1872 માં મૃત્યુ પામ્યા). રોસિનીના મેસે સોલેનેલનું અંગ્રેજી પ્રીમિયર ટિએટ્જેન્સ, સોફિયા સ્કાલ્ચી, મોંગિની અને સેન્ટલી સાથે થયું હતુંઃ અને 1871 માં, મેમે ટિએટ્જેન્સને ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીનો ગોલ્ડ મેડલ એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. પુરસ્કારના આ પ્રથમ વર્ષમાં દસ ચંદ્રકો આપવામાં આવ્યા હતા, અને ત્યારબાદ ભાગ્યે જ કોઈ એક વર્ષમાં એકથી વધુ ચંદ્રકો આપવામાં આવ્યા હતા. 1871માં જ્યારે ગે અને મેપલસન કંપનીઓનું સફળતાપૂર્વક વિલિનીકરણ થયું, ત્યારે ટિએટ્જેન્સ એકમાત્ર મુખ્ય કલાકાર હતા જેમને જ્યોર્જ વુડ દ્વારા ફરીથી જોડવામાં આવ્યા ન હતા. જો કે, લ્યુક્રેઝિયા 1860ના દાયકા દરમિયાન તેના સંગ્રહમાં મુખ્ય રહી હતી, અને મે 1872માં તેણીએ ફરીથી ડ્રુરી લેન ખાતે, ટેનર ઇટાલો કેમ્પાનીની (ગેન્નારો તરીકે) ની લંડનની શરૂઆત માટે, સર માઈકલ કોસ્ટાના દંડૂકો હેઠળ ઓર્સિનો તરીકે ટ્રેબેલી અને આલ્ફોન્સો તરીકે ફ્રેન્ચ બેરિટોન જીન-બાપ્ટિસ્ટ ફોરે સાથે કાસ્ટનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. તેણીએ ધ ક્રિસ્ટલ પેલેસમાં સુલિવાનના ફેસ્ટિવલ તે ડેયુમમાં પણ સોલો લીધો હતો. મારિયો અને ગિયુગ્લીનીના ઉત્તરાધિકારી તરીકે કેમ્પાનીનીને તરત જ (પરંતુ અકાળે) વખાણવામાં આવી હતી. પરંતુ પછીના વર્ષોમાં, લોહેંગ્રીન તરીકે કેમ્પાનીની સાથે, હર મેજેસ્ટી ખાતે મેપલસન માટે, ટિએટ્જેન્સે તેમની એકમાત્ર વાગ્નેરિયન ભૂમિકા, ઓર્ટ્રુડનો પ્રયાસ કર્યો; અને જૂન 1874 માં, ક્રિસ્ટીન નિલ્સન અને કેમ્પાનીની સાથે, તેમણે માઇકલ બાલ્ફેની ઇલ તાલિસ્માનો ના મરણોત્તર પ્રથમ નિર્માણમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી. તે નિર્માણમાં એક નાની ભૂમિકા યુવાન બેરિટોન જીઓવાન્ની ડી રેશી દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી, જેમણે તે જ વર્ષે લા ફેવરિટા (આલ્ફોન્સો) માં ડ્રુરી લેન ખાતે, ડોન જીઓવાન્ની તરીકે, વેલેન્ટાઇન (ફોસ્ટ) તરીકે અને કાઉન્ટ અલમાવિવા તરીકે અંગ્રેજીમાં પ્રવેશ કર્યો હતો. તેમના કંઠ્ય અભ્યાસ પર પાછા ફરતા, તેઓ 1884 માં પેરિસમાં ટેનર તરીકે ફરી દેખાયા, અને વિશ્વમાં જીન ડી રેઝકે તરીકે જાણીતા બન્યા. 1872 સુધી, તેઓ અને "મેડમ રુડર્સડોર્ફ" અંગ્રેજી ઓરેટોરિયો મંચની સંયુક્ત 'રાણીઓ' હતાં, પરંતુ તે જ વર્ષે તેમના મિત્ર અને હરીફ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તેમની કારકિર્દી ચાલુ રાખવા માટે ચાલ્યા ગયા. ટિએટ્જેન્સે પછી એકલા શાસન કર્યું. જો કે, 1876 માં, તેમણે ઉત્તર અમેરિકાની મુલાકાત લીધી, અન્ય વસ્તુઓની સાથે, ન્યુ યોર્ક સિટીના એસ્ટોર ઓપેરા હાઉસમાં ટેનર પાસક્વેલ બ્રિગ્નોલીની સામે લુક્રેઝિયા બોર્જિયાના ભાગનું પ્રદર્શન કર્યું. આ તેની અસાધારણ કારકિર્દીનો છેલ્લો મોટો એપિસોડ સાબિત થવાનો હતો. તેણીની મહાન ભૂમિકાઓ લુક્રેઝિયા, લિયોનોરા, નોર્મા, મેડિયા અને ડોના અન્ના હતી. ઉલ્લેખિત અન્ય ભાગો ઉપરાંત, તેણીએ લે પ્રોફેટમાં ફિડેસ અને સેમિરામાઇડમાં નામસ્ત્રોતીય લીડ ગાયું હતું. મહાન એડેલિના પટ્ટી (ગીતકાર સોપ્રાનોસ માટે જે ટિએટ્જેન્સ નાટકીય વિવિધતા માટે હતું) ટિએટ્જેન્સના મૃત્યુ સુધી પોતાની ભવ્યતામાં સેમિરામાઇડ ઉમેરવાનું ટાળશે, ભૂમિકામાં તેના અપાર વિશિષ્ટતા માટે આદર. બીમારી, વિદાય અને મૃત્યુ તેમના જીવનના અંતમાં મેમે ટિએટ્જેન્સને કેન્સર થયું, જેના કારણે તેમને ખૂબ પીડા થઈ અને તેઓ 46 વર્ષની વયે મૃત્યુ પામ્યા. આ તબક્કા સુધીમાં, તે એક પ્રકારની બ્રિટિશ સંસ્થા બની ગઈ હતી, અને સર માઈકલ કોસ્ટા હેઠળ તેણીએ હેન્ડલના મસીહા અને મેન્ડલસોહનના એલિજાહના ઘણા પ્રદર્શન ગાયા હતા-બંને કૃતિઓ લંડનના સંગીત સમારોહમાં જનારાઓને પ્રિય હતી. તેણીએ ઘણું વજન પણ વધાર્યું હતું. 1920 માં, પીઢ અમેરિકન બેરિટોન ડેવિડ બિસ્ફામ તેમના દેખાવને યાદ કરી શક્યા પરંતુ તેમનો અવાજ યાદ નહોતો. શૉએ 1892માં યાદ કર્યું કે કેવી રીતે સેમિરામાઇડ, વેલેન્ટાઇન, પામિના અને તેણીની કાઉન્ટેસના લુક્રેઝિયાના તેણીના અભિનયથી એક પ્રકારની માન્યતા સ્થાપિત થઈ હતી કે આ બધા પાત્રો અત્યંત વજનવાળા હોવા જોઈએ. તેણી પોતાના અંગત ગુણો માટે એટલી જ પ્રિય બની ગઈ હતી જેટલી તેણીની કલાત્મક ભેટો માટે. હર્મન ક્લેઇન, જેમણે હંમેશા ટિએટ્જેન્સ અને તેણીની કલા અંગેના તેમના ઉચ્ચ અભિપ્રાયને જાળવી રાખ્યો હતો, તેણીના છેલ્લા પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતી. તે 19 મે 1877ના રોજ હર મેજેસ્ટી ખાતે લુક્રેઝિયા હતી. તેણી થોડા સમયથી જાણતી હતી કે તેણીના શરીરમાં જીવલેણ વૃદ્ધિ છે, અને તેણીએ તેના દુઃખને હળવું કરવા માટે રચાયેલ શસ્ત્રક્રિયાની પ્રક્રિયા કરતા પહેલા આ પ્રદર્શન કર્યું હતું. તે ખરેખર આગળ વધવા માટે ખૂબ બીમાર હતી, પરંતુ તેણે આગ્રહ કર્યો. દરેક કૃત્ય પછી તે બેભાન થઈ ગઈ હતી અને તેને પુનર્જીવિત કરવી પડી હતી, પરંતુ જ્યારે તે મંચ પર હતી ત્યારે તેણે તેની શારીરિક પીડાની કોઈ નિશાની દર્શાવી ન હતી, અને પ્રેક્ષકોમાં માત્ર થોડા જ લોકો તેની સ્થિતિને જાણતા હતા. તેણીની અંતિમ ચીસો, જ્યારે લુક્રેઝિયાને ખબર પડે છે કે ગેન્નારો મરી ગયો છે, ત્યારે આખા ઘરમાં ખળભળાટ મચી ગયો, અને તેણીએ સ્ટેજ પર પીડાદાયક પતનને બંધ ન કર્યું. તાળીઓના ગડગડાટ સાથે પડદો બે વાર ઊભો થયો, પરંતુ તે ફરીથી બેભાન થઈ ગઈ અને સ્થિર પડી ગઈ. ઓપરેશન યોજના મુજબ આગળ વધ્યું પરંતુ તેનો કોઈ ફાયદો થયો ન હતોઃ તેણીનું 3 ઓક્ટોબર 1877ના રોજ લંડનમાં અવસાન થયું હતું. તેણીને કેન્સલ ગ્રીન કબ્રસ્તાનમાં "વિશાળ ભીડની હાજરીમાં, જાહેર દુઃખના સંકેતો વચ્ચે દફનાવવામાં આવી હતી જેમ કે તેણી પહેલાં કોઈ વિદેશી કલાકારને ક્યારેય અંગ્રેજી ધરતી પર સમર્થન આપવામાં આવ્યું ન હતું". તેણીની સિદ્ધિઓમાં, તેણીએ લંડનને ગૌનોડની ફોસ્ટ એન્ડ મિરેલે, વર્ડીના અન બેલો ઇન માસ્ચેરા, લેસ વેપ્રેસ સિસિલિનેસ અને લા ફોર્ઝા ડેલ ડેસ્ટિનો, અને નિકોલાઇના ડાઈ લસ્ટિજેન વેઇબર વોન વિન્ડસર સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો, જ્યારે લગભગ 20 વર્ષ સુધી ઓબેરોન, ડેર ફ્રીશટ્ઝ, ફિડેલિઓ, મેડી, ડાઈ ઝાબરફ્લોટે, ઇલ સેરાગ્લિયો, ધ મેરેજ ઓફ ફિગારો અને, અલબત્ત, લુક્રેઝિયા બોર્જિયાના હસ્તાક્ષર ભાગ-અને અન્ય ઘણી ભૂમિકાઓ પણ જાળવી રાખી હતી. મૂલ્યાંકન એન્સાયક્લોપીડિયા બ્રિટાનિકા અગિયારમી આવૃત્તિ અનુસાર, "તેનો અવાજ ભવ્ય ગુણવત્તાનો નાટકીય સ્વર હતો, અને અભિનેત્રી તરીકે તેની શક્તિઓ સર્વોચ્ચ હતી". "તેણીના અવાજની મહાન માત્રા અને શુદ્ધતા અને તેણીના સહાનુભૂતિપૂર્ણ અને પ્રતિષ્ઠિત અભિનય સાથે મળીને તેણીને મજબૂત નાટકીય ભાગોમાં પ્રખ્યાત બનાવી હતી". માઈકલ સ્કોટ સૂચવે છે કે એમ્મા અલ્બાનીએ ટિએટ્જેન્સના 'આવરણનો વારસો મેળવવાનો' નિષ્ફળ પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ લિલિયન નોર્ડિકા અને લિલી લેહમેન (જે બંનેને 1900ના દાયકાની શરૂઆતમાં કરવામાં આવેલા રેકોર્ડિંગ્સ પર સાંભળી શકાય છે) તેમની કંઠ્ય પરંપરાના વધુ સ્વાભાવિક અનુગામી હતા. સંદર્ભ સ્ત્રોતો આર. એલ્કિન, રોયલ ફિલહાર્મોનિક, ધ એનલ્સ ઓફ ધ રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટી (રાઇડર, લંડન 1946). જી. ટી. ફેરિસ, ગ્રેટ સિંગર્સઃ માલિબ્રાન ટુ ટિટિએન્સ (ડી. એપલટન એન્ડ કંપની, ન્યૂ યોર્ક 1881). એચ. ક્લેઈન, 30 યર્સ ઓફ મ્યુઝિકલ લાઇફ ઇન લંડન, 1870-1900 (સેન્ચ્યુરી, ન્યૂયોર્ક 1903). જે. સિમ્સ રીવ્ઝ, સિમ્સ રીવ્ઝ, તેમનું જીવન અને યાદો (સિમ્પકિન માર્શલ, લંડન 1888). એચ. રોસેન્થલ એન્ડ જે. વાર્રેક, એ કન્સાઇઝ ઓક્સફર્ડ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા (લંડન, 1974 પ્રિન્ટિંગ). સી. સેન્ટલી, વિદ્યાર્થી અને ગાયક, ચાર્લ્સ સેન્ટલીની યાદો (લંડન, એડવર્ડ આર્નોલ્ડ 1892). એમ. સ્કોટ, ધ રેકોર્ડ ઓફ સિંગિંગ ટુ 1914 (ડકવર્થ 1977). જી. બી. શો, મ્યુઝિક ઇન લંડન 1890-1894 (3 વોલ્સ) (કોન્સ્ટેબલ, લંડન 1932). એસ. ટિમ્સ, ટિટિએન્સ-હર મેજેસ્ટીઝ પ્રાઈમા ડોનાઃ વિક્ટોરિયન લંડનની ઓપેરા આઇડોલ થેરેસ ટિટિએન્સ (બેઝાઝી પબ્લિશિંગ યુકે 2005). બાહ્ય કડીઓ 1831 જન્મ 1877 મૃત્યુ ઇંગ્લેન્ડમાં જર્મન વિદેશીઓ હંગેરિયન વંશના જર્મન લોકો રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના માનદ સભ્યો જર્મન ઓપેરેટિક સોપ્રાનોસ ગાયકો હેમ્બર્ગ રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના સુવર્ણ ચંદ્રક વિજેતાઓ કેન્સલ ગ્રીન કબ્રસ્તાનમાં દફનવિધિ 19મી સદીની જર્મન મહિલા ઓપેરા ગાયકો