Cabaletta
કેબાલેટા એ બે ભાગનું સંગીતમય સ્વરૂપ છે, જે ખાસ કરીને બેલ કેન્ટો યુગમાં 19મી સદીના ઇટાલિયન ઓપેરામાં એરિયાસ માટે 1860ના દાયકા સુધી પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું, જે દરમિયાન તે યુગના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઘટકોમાંનું એક હતું. વધુ યોગ્ય રીતે, કેબલેટા એ ગીત જેવા કેન્ટેબિલને અનુસરતો વધુ એનિમેટેડ વિભાગ છે. તે ઘણીવાર કથાનકમાં ગૂંચવણ અથવા લાગણીની તીવ્રતાનો પરિચય આપે છે. કેટલાક સ્રોતો સૂચવે છે કે આ શબ્દ ઇટાલિયન કોબોલા (દ્વિપદી) પરથી આવ્યો છે. અન્ય એક સિદ્ધાંત સૂચવે છે કે તે ઇટાલિયન કાવાલો (ઘોડો) પરથી ઉતરી આવ્યો છે, જે ઝડપથી દોડનારા ઘોડાની ધબકારા કરતી લયનો સંદર્ભ છે, જે ઘણા પ્રખ્યાત કબાલેટ્ટાની સંગત બનાવે છે. કેબાલેટ્ટાની રચના 19મી સદીના પ્રારંભિક એરિયાસમાંથી ઉત્ક્રાંતિના ભાગ રૂપે કરવામાં આવી હતી, જેમાં એક જ માળખામાં વિવિધ ગતિએ બે વિરોધાભાસી વિભાગો સંગીતની અલગ હિલચાલ સાથે વધુ વિસ્તૃત એરિયાસમાં સમાવિષ્ટ છે. આ શબ્દની વ્યાખ્યા સૌપ્રથમ 1826માં પિએટ્રો લિક્ટેંથલના ડીઝિયોનેરિયોમાં કરવામાં આવી હતી. તેમાં પુનરાવર્તિત માળખું છે જેમાં બે પંક્તિઓ અને ત્યારબાદ સુશોભિત વિવિધતાઓનો સમાવેશ થાય છે. કેબાલેટા સામાન્ય રીતે કોડા સાથે સમાપ્ત થાય છે, જે ઘણીવાર ખૂબ જ વર્ચ્યુઝિક હોય છે. ઉત્તમ નમૂનાના ઉદાહરણોમાં રોસિની (1817) દ્વારા લા સેનેરેન્ટોલામાંથી "નોન પીયુ મેસ્ટા", બેલિની (1835) દ્વારા આઈ પ્યુરિટાનીમાંથી "વિએન ડિલેટો, è ઇન સીએલ લા લુના" અને વર્ડીના ઇલ ટ્રોવાટોર (1853) માંથી "દી ક્વેલા પિરા" નો સમાવેશ થાય છે. પાછળથી બોલચાલની ભાષામાં, કેબાલેટ્ટા કોઈ પણ ઓપેરેટિક વોકલ એન્સેમ્બલના ઝડપી અંતિમ ભાગનો ઉલ્લેખ કરવા માટે આવ્યો, સામાન્ય રીતે એક યુગલગીત, માત્ર એક સોલો એરિયાને બદલે. ઉદાહરણ તરીકે, રિગોલેટોના એક્ટ 1, સીન 2 માં ગિલ્ડા અને રિગોલેટો વચ્ચેનું યુગલગીત પ્રમાણમાં ધીમા કેબલેટા સાથે સમાપ્ત થાય છે, જ્યારે એક્ટ 2 ના અંતિમ ભાગમાં તેમના યુગલગીત માટે કેબલેટા ખૂબ જ ઉત્તેજક છે. કબાલેટ્ટાનો ઉપયોગ ઘણીવાર મજબૂત લાગણીઓ વ્યક્ત કરવા માટે થાય છેઃ જબરજસ્ત સુખ (ડોનિઝેટ્ટીની લિન્ડા ડી ચામોનિક્સમાંથી લિન્ડાની પ્રખ્યાત કબાલેટ્ટા "ઓ લ્યુસ ડી ક્વેસ્ટ 'અનિમા"), મહાન દુઃખ (લ્યુસિયાની લ્યુસિયા ડી લેમ્મરમૂરમાંથી "સ્પાર્ગી ડી અમારો પિએન્ટો"), અથવા કાલાતીત પ્રેમ (અલ્જીરીમાં રોસ્સીનીની એલ' ઇટાલિયાનામાંથી લિન્ડોરોની ટૂંકી કબાલેટ્ટા). રોસિનીએ તેમના ઓપેરામાં તમામ મુખ્ય પાત્રો માટે ઓછામાં ઓછા એક કે તેથી વધુ કબાલેટ્ટા લખ્યા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, અલ્જેરીમાં લ 'ઇટાલિયાનામાં લિન્ડોરો માટે બે કબાલેટ્ટા, ઇસાબેલા માટે ત્રણ કબાલેટ્ટા, મુસ્તફા માટે એક કબાલેટ્ટા અને તાડેયો માટે એક કબાલેટ્ટા છે. જો સમૂહના અંતિમ ભાગોનો સમાવેશ કરવામાં આવે, તો કુલ લગભગ સોળ કબાલેટ્ટા છે. જિયુસેપ વર્ડીએ કેન્ટાબાઇલ-કેબાલેટ્ટા સૂત્રને મહાન ભાવનાત્મક અને નાટકીય અસર માટે સ્વીકારવાનું ચાલુ રાખ્યું, 1862 સુધીમાં તેને "લા ફોર્ઝા ડેલ ડેસ્ટિનો" માં ડોન કાર્લોના "એગ્લી એ સાલ્વો" સાથે એકલા ભાગ તરીકે છોડી દીધું. એક પ્રખ્યાત વર્ડીયન કબાલેટ્ટા તેમના 1853ના લા ટ્રાવિયાટામાં અધિનિયમ 1માં દેખાય છે. તે વાયોલેટાના ચિંતાતુર "ઈ સ્ટ્રાનો!" ને અનુસરે છે. è strano.Ah fors 'è lui "જેમાં તેણી માને છે કે જે માણસને તેણી હમણાં જ મળી છે તે તેના માટે હોઈ શકે છે. પરંતુ આ તેના ઝડપી અને ઉદ્ધત આતશબાજી સાથે "સેમ્પ્રે લિબેરા" માં "હંમેશા મુક્ત" રહેવાના તેના સંકલ્પ તરફ દોરી જાય છે. વર્ડીના 1846 એટિલાને સમકાલીન વિવેચકો દ્વારા "કેબલેટિસ્મોની ઊંચાઈ" તરીકે ગણવામાં આવે છે. સંદર્ભો નોંધો સ્ત્રોતો એપેલ, વિલી (1962) હાર્વર્ડ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક. ટેલર અને ફ્રાન્સિસ બુડેન, જુલિયન (1998), "કેબાલેટા", સ્ટેનલી સેડીમાં, (એડ. ), ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા, વોલ્યુમ. એક, પૃષ્ઠ 665. લંડનઃ મેકમિલન પબ્લિશર્સ, ઇન્ક. એન્સાયક્લોપીડિયા બ્રિટાનિકા ઓનલાઇન. "કબાલેટ્ટા". britannica.com મેળવેલ 23 જુલાઈ 2011 ફિશર, બર્ટન ડી. (2005). મોઝાર્ટના ડોન જીઓવાન્ની. ઓપેરા જર્નીઝ પબ્લિશિંગ. ગ્રીનવાલ્ડ, હેલેન એમ. (સંપાદક) (2012). ક્રિટિકલ કોમેન્ટરી એડિશન એન્ડ સ્કોર ઓફ એટિલા, યુનિવર્સિટી ઓફ શિકાગો પ્રેસ, 19મી સદીની સંગીત શૈલીઓ ઇટાલિયન ઓપેરા પરિભાષા ગીત સ્વરૂપો