The Hairy Ape
ધ હેરી એપ એ અમેરિકન નાટ્યકાર યુજીન ઓ 'નીલનું 1922નું અભિવ્યક્તિવાદી નાટક છે. તે યાન્ક તરીકે ઓળખાતા એક ક્રૂર, અવિચારી મજૂર વિશે છે, જે આ નાટકનો નાયક છે, કારણ કે તે સમૃદ્ધ લોકો દ્વારા નિયંત્રિત દુનિયામાં સંબંધની ભાવના શોધે છે. શરૂઆતમાં, યાન્ક સલામત લાગે છે કારણ કે તે દરિયાઈ જહાજના એન્જિનને રોકી દે છે, અને જહાજના એન્જિન અને તેના માણસો પર તેની શારીરિક શક્તિમાં ખૂબ વિશ્વાસ ધરાવે છે. જો કે, જ્યારે સ્ટીલના વ્યવસાયમાં એક ઉદ્યોગપતિની સમૃદ્ધ પુત્રી તેને "ગંદા પશુ" તરીકે ઓળખાવે છે, ત્યારે યાન્ક ઓળખની કટોકટીમાંથી પસાર થાય છે અને તેથી તેની માનસિક અને શારીરિક બગાડ શરૂ થાય છે. તે વહાણ છોડે છે અને મેનહટનમાં ભટકતો રહે છે, માત્ર ત્યારે જ તેને ખબર પડે છે કે તે ક્યાંયથી સંબંધિત નથી-ન તો ફિફ્થ એવન્યુ પરના સામાજિક લોકો સાથે, ન તો વોટરફ્રન્ટ પરના મજૂર આયોજકો સાથે. સામાજિક સંબંધ માટેની લડાઈમાં, યાન્કની માનસિક સ્થિતિ પ્રાણીવાદીમાં વિખેરાઈ જાય છે, અને અંતે, તે એક વાનર દ્વારા પરાજિત થાય છે જેમાં યાન્કનું પાત્ર પ્રતિબિંબિત થાય છે. ધ હેરી એપ એ ઔદ્યોગિકરણ અને સામાજિક વર્ગની ગતિશીલ પાત્ર યાન્ક પરની અસરનું ચિત્રણ છે. પાત્રો બોબ "યાન્ક" સ્મિથ-માણસ જે વહાણ પર કામ કરે છે. તે અન્ય કામદારોમાં એક નેતા છે અને પોતાને સરમુખત્યારશાહી ઉચ્ચ વર્ગ સામે બળવો કરતા જુએ છે જે તેમને લાગે છે કે તેમની મહેનતનું મૂલ્ય નથી. ડાંગર-એક વૃદ્ધ જહાજ કામદાર. તે કામની એકવિધતા જોઈ શકે છે અને મૂડીવાદી સમાજના પદાનુક્રમથી વાકેફ હોવાનું જણાય છે. તેને તર્કના અવાજના પ્રતીક તરીકે જોઈ શકાય છે અને યાન્ક તેની બળવાખોર શોધ શરૂ કરે છે ત્યારે તે નાટકની મધ્યમાં અદૃશ્ય થઈ જાય છે. લોંગ-અન્ય એક જહાજ કામદાર જે યાન્ક સાથે ફિફ્થ એવન્યુ જાય છે જ્યાં ઉચ્ચ વર્ગ સામે બળવો કરવાની તેની પ્રારંભિક ક્રિયા થાય છે. મિલ્ડ્રેડ ડગ્લાસ-એક યુવાન, શ્રીમંત સમાજશાસ્ત્રી જે યાન્કને વહાણમાં કામ કરતા જોઈને બેભાન થઈ જાય છે. તેના વર્તન અને દેખાવથી ડરી ગયેલી, તેણી તેને "ગંદુ પશુ" કહે છે જે ઉચ્ચ વર્ગ સામે તેના બળવાને ઉશ્કેરે છે. એક સંસ્થાના સચિવ-મજૂર સંઘમાં કામ કરે છે અને શાંતિપૂર્ણ હડતાળ અને પત્રિકાઓ બહાર કાઢવાની તરફેણમાં હિંસક બળવાના યાન્કના વિચારોને નકારી કાઢે છે. આ નાટક આઠ દ્રશ્યોમાં વહેંચાયેલું છે. દ્રશ્ય 1: એટલાન્ટિક મહાસાગરની સફર માટે ન્યૂયોર્કથી હમણાં જ રવાના થયેલા ક્રૂઝ જહાજની ફાયરમેનની આગાહીમાં. ફરજ પરના પુરુષો દારૂના નશામાં વાત કરી રહ્યા છે અને ગાઈ રહ્યા છે. પુરુષોમાં એક નેતા તરીકે દર્શાવવામાં આવેલા યાન્કને જહાજ અને વિશ્વની મશીનરીને બળ આપવા માટે તેની શક્તિમાં વિશ્વાસ છે. તે અન્ય બે ફાયરમેન પ્રત્યે ખાસ તિરસ્કાર દર્શાવે છેઃ લોંગ, સમાજવાદી વલણ ધરાવતો અંગ્રેજ, અને પૅડી, એક વૃદ્ધ આઇરિશ માણસ, જે પવન સંચાલિત સઢવાળા જહાજોના દિવસો પર આતુરતાથી પ્રતિબિંબિત કરે છે. દ્રશ્ય 2: મિલ્ડ્રેડ ડગ્લાસ (એક સ્ટીલ ઉદ્યોગપતિની પુત્રી) અને તેની કાકી સૂર્યસ્નાન કરતી વખતે વહાણ પર ડેકની ઉપર વાત કરી રહ્યા છે. તેઓ મિલ્ડ્રેડની સામાજિક કાર્ય કરવાની ઇચ્છા અંગે દલીલ કરે છે, જે ત્યારે જ સમાપ્ત થાય છે જ્યારે બે અધિકારીઓ તેને વહાણના સ્ટોકહોલની આયોજિત મુલાકાત માટે ડેકની નીચે લઈ જવા આવે છે. તેણીની કાકી સમજી શકતી નથી કે મિલ્ડ્રેડ શા માટે ગરીબોને મદદ કરવા માંગે છે. તે અનુલક્ષીને ડેકની નીચે જાય છે. દ્રશ્ય 3: સ્ટોકહોલમાં, યાન્ક અને અન્ય ફાયરમેન તેમના રોજિંદા કામમાં ગર્વ અનુભવે છે. યાન્ક મિલ્ડ્રેડ જ્યારે પ્રવેશ કરે છે ત્યારે તેની નોંધ લેતો નથી, અને તેના બદલે અદ્રશ્ય ઇજનેર તરફ ધમકીઓ પોકાર કરે છે જે માણસોને એન્જિનને કોલ કરવાનું ચાલુ રાખવાનો આદેશ આપે છે. જ્યારે તે પ્રવેશ કરે છે ત્યારે પુરુષો વળવા માટે અટકી જાય છે. તેઓએ શા માટે કામ કરવાનું બંધ કરી દીધું છે તે અંગે મૂંઝવણમાં, તે મિલ્ડ્રેડ તરફ વળે છે; તેણી તેના વલણ અને દેખાવથી એટલી આઘાત પામે છે કે તેણી તેને ગંદુ પશુ કહે છે અને બેભાન થઈ જાય છે. દ્રશ્ય 4: ફરી એકવાર ફાયરમેનની આગાહીમાં. યાન્ક સ્ટોકહોલમાં બનેલી ઘટના પર વિચાર કરી રહ્યો છે. અન્ય પુરુષો તેની પૂછપરછ કરીને અને તે પ્રેમમાં છે કે કેમ તે પૂછીને તેનો ગુસ્સો સમજવાનો પ્રયાસ કરે છે. યાન્ક મિલ્ડ્રેડ પર ગુસ્સે થાય છે કારણ કે તેણે દાવો કર્યો હતો કે તે એક રુવાંટીવાળું વાનર જેવું લાગે છે. તે ગુસ્સે થાય છે અને બદલો લેવા માટે મિલ્ડ્રેડ પર આરોપ મૂકવાનો પ્રયાસ કરે છે. જો કે, તે દરવાજા સુધી પહોંચે તે પહેલાં તેના માણસો તેને જમીન પર કુસ્તી કરે છે. દ્રશ્ય 5: ત્રણ અઠવાડિયા પછી ન્યૂયોર્કના ફિફ્થ એવન્યુ પર, જહાજ તેના ક્રૂઝમાંથી પરત ફર્યા પછી. યાન્ક અને લોંગ શહેર કેટલું સ્વચ્છ છે તેની પ્રશંસા કરતી વખતે ઉચ્ચ વર્ગ પર કેવી રીતે શ્રેષ્ઠ હુમલો કરવો તે અંગે દલીલ કરે છે. હજુ પણ મિલ્ડ્રેડ સામે બદલો લેવા માટે ઓબ્સેસ્ડ, યાન્ક નિર્દયતાથી ઘણા ચર્ચ જનારાઓને ઉશ્કેરે છે જેઓ લોંગ ઘટના સ્થળેથી ભાગી જતાં શેરીઓમાં બહાર આવે છે. યાન્ક એક સજ્જનને ચહેરા પર મુક્કો મારે છે અને તે પછી તરત જ તેની ધરપકડ કરવામાં આવે છે. દ્રશ્ય 6: બ્લેકવેલ ટાપુ પરની જેલમાં આગલી રાત્રે, યાન્કે 30 દિવસની સજા ભોગવવાનું શરૂ કર્યું છે. જેલને પ્રાણીસંગ્રહાલય તરીકે જોતા, તે અન્ય કેદીઓને કહે છે કે તે ત્યાં કેવી રીતે ઘાયલ થયો. તેમાંથી એક તેમને વિશ્વના ઔદ્યોગિક કામદારો વિશે જણાવે છે અને સૂચવે છે કે તેઓ જોડાવા વિશે વિચારે છે. મિલ્ડ્રેડ અને તેના પિતાના વિચારથી ગુસ્સે થઈને, યાન્ક ભાગી જવાના પ્રયાસમાં તેના સેલના બારને વાળવાનું શરૂ કરે છે, પરંતુ રક્ષકો બળપૂર્વક બદલો લે છે. દ્રશ્ય 7: એક મહિના પછી, યાન્ક જેલમાંથી છૂટ્યા પછી સ્થાનિક આઇડબલ્યુડબ્લ્યુ ઓફિસની મુલાકાત લે છે અને જૂથમાં જોડાય છે. સ્થાનિક સભ્યો શરૂઆતમાં તેમને તેમની હરોળમાં મેળવીને ખુશ છે કારણ કે જહાજના ઘણા ફાયરમેન જોડાયા નથી. જો કે, જ્યારે તે સ્ટીલ ટ્રસ્ટને ઉડાવી દેવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરે છે, ત્યારે તેઓ તેને સરકાર માટે કામ કરવાની શંકા કરે છે અને તેને બહાર ફેંકી દે છે. શેરીઓમાં, યાન્ક એક પોલીસમેનના સંપર્કમાં આવે છે, જે તેની ધરપકડ કરવામાં કોઈ રસ બતાવતો નથી અને તેને આગળ વધવા કહે છે. દૃશ્ય 8: પછીની સાંજે, યાન્ક પ્રાણી સંગ્રહાલયની મુલાકાત લે છે. તે ગોરિલા સાથે સહાનુભૂતિ ધરાવે છે, એમ વિચારીને કે તે એક જ છે. તે પ્રાણીને તેના પાંજરામાંથી મુક્ત કરે છે અને પોતાનો પરિચય આપવા માટે તેની પાસે જાય છે જાણે કે તેઓ મિત્રો હોય. ગોરિલા યાન્ક પર હુમલો કરે છે, તેની પાંસળીને જીવલેણ રીતે કચડી નાખે છે અને તેને પાંજરામાં ફેંકી દે છે જ્યાં તે મૃત્યુ પામે છે. અસ્તિત્વવાદ આ નાટકનું એક સામાન્ય વિશ્લેષણ તેને નાયક પોતે અસ્તિત્વની કટોકટીનો સામનો કરી રહ્યો હોવાના સંદર્ભમાં અસ્તિત્વવાદી ભાગ તરીકે વાંચે છે. યાન્ક પોતાની જાતને દરિયાઈ જહાજ માટે એકમાત્ર પ્રદાતા માનતા હતા; તેઓ સંતુષ્ટ હતા કારણ કે તેઓ માનતા હતા કે તેમનું કાર્ય કંઈક મૂલ્યવાન છે. જ્યારે તેને ત્રીજા દ્રશ્યમાં મિલ્ડ્રેડ દ્વારા "ગંદુ પશુ" કહેવામાં આવે છે, ત્યારે તે ઉચ્ચ વર્ગ સામે બળવો કરવાનું શરૂ કરે છે જે તે માને છે કે તે ફક્ત તેના પર જ આધાર રાખે છે. અપમાન પછી, યાન્કને તે સ્પષ્ટ થઈ ગયું કે તે તેમના માટે કેટલો ઓછો મૂલ્યવાન હતો, આમ તેમની વિરુદ્ધ તેના બળવાને ઉશ્કેર્યો. જો કે, તેને ટૂંક સમયમાં જ ખબર પડે છે કે તે જેની વિરુદ્ધ બળવો કરે છે તેમાંથી મોટાભાગના લોકો તેના વિશે બીજો વિચાર કરતા નથી. તેમનું આખું અસ્તિત્વ તેમના માટે એટલું નાનું છે, જેમ કે ફિફ્થ એવન્યુ પર દ્રશ્ય પાંચમાં જોવા મળે છે, કે તેમનું બળવાનું કૃત્ય ધ્યાન બહાર જાય છે. યાન્કને લાગે છે કે ઉચ્ચ વર્ગની સંપૂર્ણતા સામે બળવો કરવો અશક્ય છે કારણ કે તેની સામે બળવો કરવા માટે કોઈ વાસ્તવિક મૂર્ત વસ્તુ નથી. તેનો સંઘર્ષ શરૂ થાય તે પહેલાં જ નિષ્ફળ જાય છે. વાર્તાનું આ પાસું યાન્કને અસ્તિત્વના, અથવા વાહિયાત, નાટકના નાયક તરીકે લાયક ઠેરવે છે, જેમાં તે પોતાનું આખું અસ્તિત્વ એક અર્થહીન બળવા માટે સમર્પિત કરે છે જે કશું જ પરિપૂર્ણ કરતું નથી. તે અંતિમ બલિદાન આપે છે, તેનું જીવન, શૂન્યને. જો કે, નાટકના અંત સુધીમાં, જ્યારે તે સ્પષ્ટ થાય છે કે તેનો સંઘર્ષ તૂટી પડ્યો છે, ત્યારે યાન્કને પસ્તાવો સ્વીકારવામાં આવે છે. તે પરિસ્થિતિને પ્રકાશમાં લાવવા સક્ષમ છે અને છેવટે વિશ્વમાં તેની સ્થિતિ સ્વીકારે છે, તેની મુક્તિ તેના અસ્તિત્વની નિરર્થકતામાંથી ઉદ્ભવે છે. મુક્તિ અંતિમ દ્રશ્યમાં ગોરિલા સાથે જોવા મળે છે. યાન્ક જાય છે અને તેના પ્રતિકાત્મક સમકક્ષ ઉચ્ચ વર્ગને મળે છે, તેઓ શોષણ કરવા માટે પશુઓ સિવાય બીજું કંઈ નથી. યાન્ક ફરીથી દુનિયામાં તેની સ્થિતિ સાથે સંમત થાય છે અને તે જાણીને મૃત્યુ પામે છે કે તે ક્યાંક છે. પુરુષત્વ ઓ 'નીલ માત્ર અસ્તિત્વની કટોકટીની ઊંડાણોને જ શોધતા નથી, પરંતુ તે માણસના આદિમ સ્વભાવમાં પણ તલ્લીન થાય છે. તે તેના વાચકોને એક નાયક સાથે રજૂ કરે છે જે પુરૂષવાચી હોવાનો અર્થ શું છે તેના લગભગ દરેક પાસાને દર્શાવે છે. તે બળવાન, ક્રૂર અને મહેનતુ છે. લગભગ દરેક વર્ણનમાં, યાન્કને નિએન્ડરથલ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે જે બૂમો પાડે છે અને શપથ લે છે. કેટલાક કિસ્સાઓમાં તે એવું લાગે છે કે જાણે તે રોડિનનું 'ધ થિંકર' છે જે તેના ક્રૂર અસ્તિત્વ પર ચિંતન કરી રહ્યું છે. જ્યારે યાન્ક મિલ્ડ્રેડને મળે છે ત્યારે તેની દુનિયા બદલાઈ જાય છે કારણ કે અચાનક તેની દુનિયા તેણે વિચાર્યું હતું તેના કરતા ઘણી મોટી થઈ ગઈ હતી. તે લોકોના એક આખા વર્ગના સંપર્કમાં આવે છે જેમણે તેને તેના મૂલ્ય માટે જોયો ન હતો અને તેને જોઈને ગભરાઇ ગયા હતા. મિલ્ડ્રેડ ઉચ્ચ વર્ગનું પ્રતીક છે જેની સામે બળવો કરવા માટે તે પોતાને સમર્પિત કરે છે. ઓ 'નીલ આ મૂળ પ્રકારના માણસને દેખીતી રીતે નીચલા ઉચ્ચ વર્ગના આધુનિક માણસ સાથે જોડે છે. વરખ માત્ર નાયક યાન્ક પ્રત્યે પ્રેક્ષકોની સહાનુભૂતિને જ મંજૂરી આપતું નથી, પરંતુ પ્રેક્ષકોને તેઓ આધુનિક માણસ તરીકે શું બની ગયા છે તે ધ્યાનમાં લેવા માટે પણ દબાણ કરે છે. આ એક એવો સમય હતો જ્યારે "નીચલા વર્ગના પુરુષત્વનું આદર્શકરણ પ્રબળ હતું" અને તેમના સુકાન પર યાન્ક આવ્યા, જે તે નીચલા વર્ગના, પુરૂષવાચી માણસનું પ્રતીક હતું. યાન્કની વીરતા શારીરિક રીતે દરેક વસ્તુમાં શ્રેષ્ઠ બનવાની તેની સહજ ક્ષમતામાં રહેલી છે, તે પોતાના હાથથી કરેલા કામથી જીવે છે અને મૃત્યુ પામે છે. પુરૂષ સાથેનો સંબંધ હંમેશા વાર્તા કહેવાનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ રહ્યો છે, પરંતુ ઝડપી તકનીકી પ્રગતિના પ્રકાશમાં વીસમી સદીમાં તે નવો અર્થ લે છે. વિષયો ઔદ્યોગિકરણ દ્વારા સામાજિક મંદી ધ હેરી એપ ઔદ્યોગિક કામદાર વર્ગના દમનને દર્શાવે છે. ધ હેરી એપ ઓ 'નીલની સ્પષ્ટ માન્યતા દર્શાવે છે કે મૂડીવાદી વ્યવસ્થા કામદાર માણસને સતાવે છે, તેમ છતાં તેઓ એક સમાજવાદી ચળવળની ટીકા કરે છે જે વ્યક્તિગત જરૂરિયાતોને પૂર્ણ કરી શકતી નથી અથવા અનન્ય સમસ્યાઓનું સમાધાન કરી શકતી નથી. ઔદ્યોગિક વાતાવરણને ઝેરી અને અમાનવીય તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે; સમૃદ્ધ, સુપરફિસિયલ અને હેરફેરની દુનિયા. યાન્કને માનવ સ્થિતિના પ્રતિનિધિ તરીકે પણ અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું છે, જે તેની અલગ ચેતના દ્વારા પ્રકૃતિથી વિમુખ થઈ ગયા છે, જે કોઈ પણ સામાજિક જૂથ અથવા પર્યાવરણમાં જોડાયેલા હોવાનું શોધી શકતા નથી. આ જહાજ અને ન્યૂયોર્ક બંનેના ઔદ્યોગિકરણનું પરિણામ છે. વંશીય અધોગતિ ઘણા વિવેચકો ઘણીવાર ધ હેરી એપમાં ઓ 'નીલની જાતિની વિભાવના પર દલીલ કરતા હતા. યાન્ક, જે ઘણીવાર કોલસા સાથે કામ કરતા હતા, તે નાટક દ્વારા "બ્લેકફેસ" હોવાનું કહેવાય છે. "બ્લેકફેસ" ના આ અર્થઘટનથી યાન્કની જાતિ વિશે ચર્ચા થઈ છે. મુંડન વગરના ચહેરા સાથે જોડાયેલા કોલસાએ તેમના ચહેરાની સફેદીને ઢાંકી દીધી છે, તેમની રાષ્ટ્રીયતા કાઢી નાખી છે. આ લાક્ષણિકતાઓ સંયુક્ત રીતે સમગ્ર નાટક દરમિયાન તેના શારીરિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક પતનમાં ફાળો આપે છે. તેની ભાવનાત્મક હાનિ તેના શારીરિક બગાડને પણ પ્રતિબિંબિત કરે છે, જ્યાં આખરે નાટકના અંતે તેણે પ્રાણીવાદી ગુણો અપનાવ્યા છે. છેલ્લા દ્રશ્યમાં, યાન્ક વાનરને સમજાવવાનો પ્રયાસ કરે છે કે તેઓ સમાન છે; તેમના સમાન ગુણો બતાવવાના તેમના પ્રયાસો યાન્કના મૃત્યુમાં સમાપ્ત થાય છે. વાનર સામે યાન્કની હાર તેની માનસિક સ્થિતિ તેમજ તેની જાતિ અને સામાજિક વર્ગમાં અધોગતિ લાવી રહી છે. ઉત્પાદન સમયરેખા 1922: ધ હેરી એપનું પ્રથમ ઉત્પાદન પ્રોવિન્સટાઉન પ્લેયર્સ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. રોબર્ટ એડમંડ જોન્સ દ્વારા નિર્દેશિત અને ડિઝાઇન કરાયેલ આ નિર્માણની અભિવ્યક્તિવાદી સેટ ડિઝાઇન અને સ્ટેજીંગ તકનીકોના ઉપયોગ માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી અને તેને બ્રોડવે પર પ્લાયમાઉથ થિયેટરમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. અભિનેતા લુઇસ વોલહેમ યાન્કના તેમના અર્થઘટન માટે પ્રખ્યાત થયા હતા. 1930: આફ્રિકન અમેરિકન અભિનેતા પોલ રોબસનને મુખ્ય સફેદ ભૂમિકા ભજવતા લંડન પ્રોડક્શન, માત્ર પાંચ પ્રદર્શન હોવા છતાં, નિર્ણાયક સફળતા મળી હતી. 1944: યુનાઈટેડ આર્ટિસ્ટ્સ દ્વારા રજૂ થયેલ જ્યુલ્સ લેવી દ્વારા નિર્મિત ઓછા બજેટની ફિલ્મ આવૃત્તિમાં વિલિયમ બેન્ડિક્સ, સુસાન હેવર્ડ, ડોરોથી કમિંગોર અને જ્હોન લોડર અભિનિત હતા. ન્યૂ યોર્ક સનની સમીક્ષા અનુસાર તેનો "સુખદ અંત" આવ્યો હતો અને સામાન્ય રીતે "વાર્તાને હળવી અને સામાજિક મહત્વથી ઓછી ભરેલી બનાવી હતી". 1987: પીટર સ્ટેઇનના પુનરુત્થાન દ્વારા પાછળથી નોંધપાત્ર પ્રોડક્શન્સ 1996: વૂસ્ટર ગ્રુપ દ્વારા એક પોસ્ટમોર્ડન મલ્ટીમીડિયા અર્થઘટન જેમાં વિલેમ ડેફોએ નાયકની ભૂમિકા ભજવી હતી. 2004: ધ હેરી એપને સાન પેડ્રો પ્લેહાઉસ, સાન એન્ટોનિયો, ટેક્સાસમાં સેલર થિયેટર ખાતે હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી. સેન એન્ટોનિયો એક્સપ્રેસ ન્યૂઝના ડેબોરા માર્ટિને બ્રાડ મિલ્ને વિશે કહ્યું હતું કે "તેમના યાન્ક કાચા છે અને તેને ભૂલવું મુશ્કેલ છે". 2006: ધ હેરી એપને ન્યુ યોર્ક સિટીમાં આઇરિશ રેપર્ટરી થિયેટર દ્વારા હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી. ધ આઇરિશ વોઇસે જાહેર કર્યું, "ઓ 'નીલનો જુસ્સો હજુ પણ ગુંજી રહ્યો છે. ધ હેરી એપનું આ નવું નિર્માણ આપણને યાદ અપાવે છે કે શા માટે ઓ 'નીલને પ્રથમ આઇરિશ-અમેરિકન નાટ્યકાર માનવામાં આવે છે. 2009: હાઈપોક્રીટ્સ થિયેટર કંપનીના નિર્દેશક સીન ગ્રેનીએ શિકાગોના ગુડમેન થિયેટર ખાતે ધ હેરી એપનું નિર્માણ કર્યું હતું. 2012: લંડન બ્રિજના સાઉથવાર્ક પ્લેહાઉસમાં 25 વર્ષમાં પ્રથમ મોટું લંડન પુનરુત્થાન. અપસ્ટ્રીમ થિયેટરના નિર્દેશક ફિલિપ બોહેમે તે વર્ષના અંતમાં સેન્ટ લૂઇસ, મિઝોરીમાં ધ હેરી એપના વખાણાયેલા નિર્માણનું આયોજન કર્યું હતું. તેનું આયોજન ઓક્ટોબર અને નવેમ્બર 2015માં લંડનના ઓલ્ડ વિકમાં કરવામાં આવે છે. 2017: ધ પાર્ક એવન્યુ આર્મરીએ રિચાર્ડ જોન્સ દ્વારા નિર્દેશિત અને સ્ટુઅર્ટ લેઇંગ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ બોબી કેનવાલે અભિનીત ધ હેરી એપનું નિર્માણ કર્યું. અમેરિકન થિયેટર વિંગ દ્વારા પ્રસ્તુત તેમના પ્રદર્શન માટે કેનવાલેને 2017 ઓબી એવોર્ડ મળ્યો હતો. 2021: ધ ક્લાસિક્સ થિયેટર પ્રોજેક્ટે જોય ફોલ્સમ દ્વારા નિર્દેશિત અને અનુકૂલિત ધ હેરી એપનું નવું રૂપાંતરણ રજૂ કર્યું જેણે ધ યુજેન ઓ 'નીલ સોસાયટી તેમજ ધ યુજેન ઓ' નીલ રિવ્યૂનું ધ્યાન ખેંચ્યું. ધ હેરી એપનો સ્વાગતઃ પ્રેક્ષકો, અને ખાસ કરીને વિવેચકો, મૂંઝવણમાં હતા. ટીકાકારોએ આ નાટકને "એકપાત્રી સંવાદનો અતિશય ઉપયોગ, ચોક્કસ દ્રશ્યોની મૂંઝવણ અથવા ધીમી ગતિ અને તમામ દયનીય ક્ષણોને અનુસરતી નિરાશાજનક એકવિધતા" દર્શાવતું ગણાવ્યું હતું. સામાજિક વર્ગ અને વંશીય બનાવટ સાથેના નાટકના મુદ્દાઓ માટે ઓ 'નીલની ટીકા કરવામાં આવી છે. જો કે, ધ હેરી એપમાં તેમના "તેમના લેખનની ભાવનાત્મક અને નાટકીય શક્તિ" માટે પણ તેમની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. તેઓ આ પડકારજનક વિચારો અને વિચારપ્રેરક નાટકોનું સંચાલન કરવા માટે જાણીતા હતા. આ નાટકની મૌલિકતા અને મજબૂતાઈ માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેના માટે માત્ર ધ હેરી એપ અને ઓલ ગોડ્સ ચિલેનનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો. તે નિવેદનથી વિરોધાભાસી, અન્ય વિવેચકોને ધ હેરી એપનો અંત ખૂબ સરળ અને અનુમાનિત લાગે છે. એકંદરે હકારાત્મક ટીકા આ નાટકને ઘેરી લે છે, પરંતુ ઘણા વિવેચકોએ નાટ્યલેખનમાં ઓ 'નીલના ચુકાદાની ટીકા કરવા માટે વાર્તાની ભૂલોને પસંદ કરી હતી. જો કે, આ વિષયો 'ધ હેરી એપ' ના સૌથી પ્રચંડ પાસાઓ હતા અને ઓ 'નીલની નવલકથા નાટક પ્રતિભાના ધોરણને જાળવી રાખ્યું હતું. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1922 નાટકો યુજીન ઓ 'નીલ દ્વારા નાટકો અભિવ્યક્તિવાદી કાલ્પનિક કથામાં વિશ્વના ઔદ્યોગિક કામદારોની ભૂમિકા ભજવે છે ન્યુ યોર્ક સિટી બ્લેકફેસ થિયેટરમાં સેટ કરાયેલા કામદાર વર્ગના નાટકોનું માસ મીડિયા ચિત્રણ