The Deposition (Raphael)
ડિપોઝિશન, જેને બોર્ગીસ એન્ટોમ્બમેન્ટ અથવા ધ એન્ટોમ્બમેન્ટ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે ઇટાલિયન ઉચ્ચ પુનરુજ્જીવન ચિત્રકાર રાફેલનું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. "રાફેલ" પર હસ્તાક્ષર કર્યા અને તારીખ આપી. ઉર્બિનાસ. એમ. ડી. વી. આઈ. આઈ. ", પેઇન્ટિંગ રોમના ગેલેરીયા બોર્ગીસમાં છે. તે પેરુગિયાના એટલાન્ટા બાગ્લિયોની દ્વારા તેના માર્યા ગયેલા પુત્ર, ગ્રિફોનેટો બાગ્લિયોનીના માનમાં સોંપવામાં આવેલી મોટી વેદીની કેન્દ્રિય પેનલ છે. ઘણા કાર્યોની જેમ, તે ખ્રિસ્તના નિમણૂક, ખ્રિસ્તના વિલાપ અને ખ્રિસ્તના અંતિમ સંસ્કારના સામાન્ય વિષયોના તત્વોને વહેંચે છે. આ પેઇન્ટિંગ લાકડાની પેનલ પર છે અને તેનું માપ 184 x 176 સે. મી. છે. 16મી સદીના પ્રારંભિક ભાગમાં, જૂથો વચ્ચે હિંસા, મોટે ભાગે હાથથી લડાઇના સ્વરૂપમાં, પેરુગિયા અને ફ્લોરેન્સ જેવા ઇટાલીના અન્ય ભાગોમાં પ્રમાણમાં સામાન્ય હતી. બાગ્લિયોની પરિવાર પેરુગિયા અને આસપાસના વિસ્તારોના સ્વામીઓ હતા, અને ભાડૂત સૈનિકોના અગ્રણી અથવા નેતાઓ પણ હતા. પેરુગિયામાં 3 જુલાઈ 1500ની રાત્રે ખાસ કરીને એક લોહિયાળ ઘટના બની હતી, જ્યારે ગ્રિફોનેટો બાગ્લિયોની અને પરિવારના કેટલાક ગુસ્સે થયેલા સભ્યોએ બાગ્લિયોની પરિવારના બાકીના સભ્યોની હત્યા કરવાનું કાવતરું ઘડ્યું હતું કારણ કે તેઓ સૂતા હતા. માતારાઝોના જણાવ્યા અનુસાર, પરિવારના ઈતિહાસકાર, રક્તપાત પછી, ગ્રિફોનેટોની માતા અટલાન્ટા બાગ્લિયોનીએ તેના પુત્રને તેના ઘરે આશ્રય આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને જ્યારે તે શહેરમાં પાછો ફર્યો ત્યારે તેનો સામનો પરિવારના વડા જિયાન પાઓલો બાગ્લિયોની સાથે થયો હતો, જે છત પરથી ભાગીને રાત્રે બચી ગયા હતા. એટલાન્ટાએ પોતાનું મન બદલ્યું અને તેના પુત્રની પાછળ દોડી ગઈ, પરંતુ જિયાન પાઓલો અને તેના માણસો દ્વારા તેના પુત્રની હત્યા થતી જોવા માટે સમયસર પહોંચી. થોડા વર્ષો પછી, એટલાન્ટાએ યુવાન રાફેલને સાન ફ્રાન્સેસ્કો અલ પ્રાટોમાં કૌટુંબિક ચેપલમાં ગ્રિફોનેટોની યાદમાં એક યજ્ઞવેદીને રંગવાનું કામ સોંપ્યું. રાફેલએ કમિશનને ખૂબ જ ગંભીરતાથી લીધું, બે વર્ષ દરમિયાન બે તબક્કાઓ અને અસંખ્ય પ્રારંભિક રેખાંકનો દ્વારા તેમની ડિઝાઇન પર કામ કર્યું અને વિકસાવી. યુવાન રાફેલ દ્વારા તેમના ગુરુ પેરુગિનોના વતન શહેર પેરુગિયા માટે આ ઘણા મોટા કમિશનમાંથી છેલ્લું હતું. તેમણે પહેલેથી જ તે જ ચર્ચ માટે બાગ્લિયોનીના મહાન હરીફ પરિવાર (જેની સાથે તેઓ પણ આંતરલગ્ન હતા) માટે ઓડડી અલ્ટારપીસ (હવે વેટિકનમાં) અને અન્ય મોટા કામો માટે ચિત્રકામ કર્યું હતું. નવા કમિશને એક કલાકાર તરીકે તેમના વિકાસ અને તેમની પરિપક્વ શૈલીની રચનામાં એક મહત્વપૂર્ણ તબક્કાને ચિહ્નિત કર્યો. આ પેઇન્ટિંગ 1608 સુધી તેના સ્થાન પર રહ્યું, તેને પોપ પોલ વીના ભત્રીજા કાર્ડિનલ સિપિયોન બોર્ગીસ માટે કામ કરતી એક ગેંગ દ્વારા બળજબરીથી દૂર કરવામાં આવ્યું હતું. પેરુગિયા શહેરને શાંત કરવા માટે, પોપે જીઓવાન્ની લેનફ્રાન્કો અને કેવેલિયર ડી 'આર્પિનો પાસેથી પેઇન્ટિંગની બે નકલો મંગાવી હતી, અને આર્પિનો દ્વારા તે હજુ પણ પેરુગિયામાં છે. 1797માં ફ્રેન્ચ દ્વારા જપ્ત કરવામાં આવ્યું હતું અને લૂવરમાં પેરિસમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, પછી તેનું નામ બદલીને નેપોલિયન મ્યુઝિયમ રાખવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ 1815માં તેને ગેલેરિયા બોર્ગીસમાં પરત કરવામાં આવ્યું હતું, સિવાય કે પ્રેડેલાને વેટિકન મ્યુઝિયમમાં લઈ જવામાં આવ્યું હતું. પ્રારંભિક અભ્યાસો રાફેલએ રચના માટેના તેમના વિચાર વિકસિત થતાં અસંખ્ય પ્રારંભિક રેખાચિત્રો અથવા ડ્રાફ્ટ્સ બનાવ્યા (કેટલાક વિકિમીડિયા કોમન્સ પર છે-નીચેની લિંક જુઓ). તેમણે મૃત ખ્રિસ્ત પર વિલાપના વિષય સાથે શરૂઆત કરી હતી, જે તેમના શિક્ષક પિએટ્રો પેરુગિનો દ્વારા આ જ નામની પ્રસિદ્ધ પેઇન્ટિંગ જેવી જ હતી. તેઓ તે વિચારમાંથી ખ્રિસ્તના અંતિમ સંસ્કાર તરફ આગળ વધ્યા, જે કદાચ ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓમાંથી મેલેજરની પ્રાચીન રોમન કબરની રાહત, મિકેલેન્ગીલોની દફનવિધિ અથવા મેન્ટેગ્ના દ્વારા અંતિમ સંસ્કારની છાપથી પ્રેરિત છે. તેમના અભ્યાસને જોતાં, આપણે જોઈ શકીએ છીએ કે ઉત્ક્રાંતિના આ લાંબા સમયગાળાએ રાફેલને પુનરુજ્જીવનના માસ્ટર્સ લિયોનાર્ડો દા વિન્સી અને મિકેલેન્ગીલો તેમજ તે સમયના અન્ય કલાકારોના અભ્યાસમાંથી વિકસાવવામાં આવેલી ઘણી નવી શૈલી અને તકનીકોને અમલમાં મૂકવાની તક આપી હતી. ડિઝાઇનના બે તબક્કાઓને વ્યાપક રીતે 'પેરુજિયન' અને 'ફ્લોરેન્ટાઇન' તરીકે લેબલ કરી શકાય છે. વિલાપમાંથી અંતિમ સંસ્કારમાં વિષયના નોંધપાત્ર પરિવર્તનથી સમગ્ર પેઇન્ટિંગના પાત્રને અસર થઈ કારણ કે તે વધુ પ્રતિષ્ઠિત પિએટાથી વધુ વર્ણનાત્મક રસ ધરાવતા વિષયમાં બદલાઈ ગયું હતું. વિશ્લેષણ ઇટાલિયન કલાકારોના પ્રખ્યાત જીવનચરિત્રકાર જ્યોર્જિયો વસારીએ પણ રાફેલના ભાગને વર્ણનાત્મક ચિત્ર તરીકે સમજ્યું હતું. યજ્ઞવેદીને તેના મૂળ સેટિંગમાં જોયા પછી, વસારી વિગતવાર વર્ણન આપે છેઃ આ સૌથી દૈવી ચિત્રમાં એક મૃત ખ્રિસ્તને કબરમાં જન્મ આપવામાં આવ્યો છે, જે એટલી તાજગી અને એટલી પ્રેમાળ કાળજી સાથે ચલાવવામાં આવે છે, કે તે આંખને માત્ર રંગવામાં આવ્યું હોય તેવું લાગે છે. આ કૃતિની રચનામાં, રફેલ્લોએ પોતાની જાતને એ દુઃખની કલ્પના કરી હતી કે મૃત વ્યક્તિના સૌથી નજીકના અને સૌથી પ્રેમાળ સંબંધીઓ તેમના સૌથી પ્રિય વ્યક્તિના શરીરને આરામ આપવા માટે લાગણી અનુભવે છે, અને જેના પર, હકીકતમાં, સુખ, સન્માન અને સમગ્ર પરિવારનું કલ્યાણ નિર્ભર છે. અવર લેડી મૂર્છિત દેખાય છે; અને તમામ આકૃતિઓના માથા તેમના રડવામાં ખૂબ જ દયાળુ હોય છે, ખાસ કરીને સેન્ટ જ્હોન, જે પોતાના હાથ પકડીને, પોતાનું માથું એવી રીતે નમાવે છે કે જેથી સૌથી સખત હૃદયને દયાથી ખસેડી શકાય. અને હકીકતમાં, જે કોઈ પણ આ ચિત્ર દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલી મહેનત, પ્રેમ, કળા અને ગ્રેસને ધ્યાનમાં લે છે, તેની પાસે આશ્ચર્યચકિત થવાનું મોટું કારણ છે, કારણ કે જે લોકો તેને જુએ છે તે બધાને આશ્ચર્યચકિત કરે છે, આકૃતિઓની હવા, કપડાંની સુંદરતા અને ટૂંકમાં, તે દરેક ભાગમાં પ્રગટ કરે છે તે સર્વોચ્ચ શ્રેષ્ઠતા. વસારી 'ધ એન્ટોમ્બમેન્ટ' નું વર્ણન કરવામાં આદરભાવનો સૂર લે છે, ચિત્રમાં માત્ર મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિઓની જ નહીં, પરંતુ દર્શક પર તેમની અસરની પણ ચર્ચા કરવા માટે ખૂબ કાળજી લે છે. તેને ઔપચારિક રીતે જોતાં, દર્શાવવામાં આવેલું દ્રશ્ય વાસ્તવમાં ન તો ડિપોઝિશન છે અને ન તો એન્ટોમ્બમેન્ટ, પરંતુ વચ્ચે ક્યાંક સ્થિત છે. આપણે આને પૃષ્ઠભૂમિ દ્વારા નક્કી કરી શકીએ છીએઃ જમણી બાજુએ માઉન્ટ કૅલ્વેરી છે, જે વધસ્તંભ અને નિક્ષેપણનું સ્થાન છે, અને ડાબી બાજુએ ગુફા છે જ્યાં દફનવિધિ થશે. અને તેથી બે માણસો, પ્રભામંડળનો અભાવ, મૃત ખ્રિસ્તને વહન કરવા માટે લિનનના ટુકડાનો ઉપયોગ કરે છે અને એવું લાગે છે કે શરીરના વહનમાં તમામ સહભાગીઓ સસ્પેન્ડેડ એનિમેશનમાં છે. બે પુરુષો અને ખ્રિસ્ત વી. ના આકારમાં ખૂબ જ મજબૂત કર્ણ બનાવે છે. જમણી બાજુએ ખ્રિસ્તને પકડીને યુવાન માણસને માર્યા ગયેલા યુવાનનું પ્રતિનિધિત્વ માનવામાં આવે છે, પોતે ગ્રિફોનેટો. શરીરને વહન કરતા બે માણસો ઉપરાંત, આપણી પાસે પાછળ અને ડાબી બાજુએ સેન્ટ જ્હોન અને નિકોડેમસ છે અને મેરી મગ્દાલીન ખ્રિસ્તનો હાથ પકડે છે. સેન્ટ જ્હોન અને નિકોડેમસના પગ એક વિચલિત કરનારી સમસ્યા રજૂ કરે છે, ખાસ કરીને નિકોડેમસના કિસ્સામાં કારણ કે દૃશ્યના અવરોધને કારણે, તે સ્પષ્ટ નથી કે તે બરાબર શું કરી રહ્યો છે, અથવા તે બરાબર શું જોઈ રહ્યો છે. જમણી બાજુએ, ક્રિયા પાછળ સહેજ પાછળ અન્ય મૂર્તિપૂજક જૂથમાં, વર્જિન મેરીને ટેકો આપતા ત્રણ મેરીઓ છે, જે કદાચ તેના જબરજસ્ત દુઃખને કારણે બેભાન થઈ ગઈ છે (વર્જિનના સ્વૂન તરીકે ઓળખાતું વિવાદાસ્પદ નિરૂપણ). જે રીતે મેરીઓમાંથી એક ઘૂંટણિયે પડે છે તે ખૂબ જ વિચિત્ર છે, જેમાં ભારે વળાંક આવે છે અને તીવ્ર કાપવામાં આવે છે, જેને ફિગુરા સર્પેન્ટીનાટા તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. અન્ય પ્રખ્યાત કૃતિઓમાં જોવા મળે છે, તેમ છતાં તેમની સ્થિતિ માઈકલએન્જેલોના ડોની ટોન્ડોના ઉદાહરણથી સીધી પ્રેરિત હોવાનું જણાય છે, જે માત્ર થોડા વર્ષો પહેલા પૂર્ણ થયું હતું. રંગની દ્રષ્ટિએ, રાફેલ તેના મજબૂત લાલ, વાદળી, પીળો અને લીલાના ઉપયોગને સંતુલિત કરે છે અને તે તેના માંસના સૂરમાં સૂક્ષ્મ વિરોધાભાસ બનાવે છે, જે જીવંત મેરી મેગ્દાલેન દ્વારા મૃત ખ્રિસ્તનો હાથ પકડવાથી શ્રેષ્ઠ રીતે જોવા મળે છે. ઉપર જણાવ્યા મુજબ, યજ્ઞવેદીમાં માત્ર મુખ્ય પેનલ કરતાં વધુ હતું. ટોચના મોલ્ડિંગમાં (હવે પેરુગિયામાં ગેલેરિયા નાઝિઓનેલ ડેલ 'અમ્બ્રિયામાં) "ભગવાન પિતા કરૂબોની ભવ્યતામાં, તેમના પુત્રને આશીર્વાદ આપે છે" ની પેનલ હતી. મુખ્ય પેનલમાં પોતે એક ફ્રેમ હતી, જેના કેટલાક ભાગો હજુ પણ અસ્તિત્વ ધરાવે છે, જે ગ્રિફિન્સ દ્વારા શણગારવામાં આવે છે, જે ઘેટાંના માથા પર બેઠેલા પાંખવાળા પુટ્ટી દ્વારા તાજ પહેરાવવામાં આવે છે અને ખવડાવવામાં આવે છે, જે તમામ વાદળી જમીનની સામે પીળા-કાંસાની રંગની હોય છે (બાગ્લિયોની કુટુંબની ટોચ ગ્રિફિનનું માથું હતું, તેમજ એટલાન્ટાના પતિ અને પુત્રનું નામ ગ્રિફોનેટો હતું). નીચે થિયોલોજિકલ સદ્ગુણો (1507) દર્શાવતા ત્રણ ગ્રિસેલ (મોનોક્રોમ) ખંડો હતા. પેનલ પર તેલ, 18 x 44 સે. મી. ના ત્રણ વિભાગો. રોમ, વેટિકન ગેલેરી). ત્રણ પેનલ મૂળરૂપે વેદીના તળિયે ડાબેથી જમણે, આશા, દાન અને વિશ્વાસ દર્શાવવા માટે ગોઠવાયેલી હતી, જેમાં દરેક આકૃતિ બે પુટ્ટીથી ફરતી હતી. પ્રીડેલાના વિષયો ઉપરની મુખ્ય પેનલ સાથે પ્રતીકાત્મક રીતે સંબંધિત છેઃ કેન્દ્રમાં ચેરિટી માતૃત્વની થીમ પર ભાર મૂકે છે, જ્યારે આશા અને વિશ્વાસ મુખ્ય હેતુ, ખ્રિસ્તના વિમોચનનો સંદર્ભ આપે છે. આમ રાફેલની વિભાવના માત્ર યજ્ઞવેદીની થીમનો જ ઉલ્લેખ કરતી નથી, પરંતુ દાતા અટલાન્ટા બાગ્લિયોનીના ખાનગી સંજોગોનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે. રાફેલના જુબાનીથી પ્રભાવિત ચિત્રો પણ જુઓ રાફેલ નોટ્સના ચિત્રોની સૂચિ સંદર્ભો વધુ વાંચન "એસ. ફ્રાન્સેસ્કો અલ પ્રાટો, પેરુગિયામાં રાફેલની વેદી-પીસ, આશ્રય, સેટિંગ અને કાર્ય", ડોનલ કૂપર, ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ. 143, નં. 1182 (સપ્ટેમ્બર, 2001), પૃ. 554-561 બાહ્ય કડીઓ રાફેલ 1507ની પેઇન્ટિંગ્સ બોર્ગીસ સંગ્રહમાં પેઇન્ટિંગ્સ રાફેલ રાફેલ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ધ વર્જિન મેરી મેરી પેઇન્ટિંગ્સ મેરી મેગડેલીન અલ્ટારપીસ દર્શાવતી પેઇન્ટિંગ્સ