Bowery Theatre
બોવરી થિયેટર ન્યુ યોર્ક સિટીના મેનહટનની લોઅર ઇસ્ટ સાઇડમાં બોવરી પરનું એક પ્લેહાઉસ હતું. ઉચ્ચ કક્ષાના પાર્ક થિયેટર સાથે સ્પર્ધા કરવા માટે સમૃદ્ધ પરિવારો દ્વારા તેની સ્થાપના કરવામાં આવી હોવા છતાં, 1830 અને 1840ના દાયકામાં થોમસ હેમ્બલીનના લોકપ્રિય, અમેરિકન તરફી વ્યવસ્થાપન હેઠળ બોવરીએ તેનો સૌથી સફળ સમયગાળો જોયો હતો. 1850 ના દાયકા સુધીમાં, થિયેટર આઇરિશ, જર્મનો અને ચાઇનીઝ જેવા ઇમિગ્રન્ટ જૂથોની જરૂરિયાતો પૂરી કરવા માટે આવ્યું હતું. તે 17 વર્ષમાં ચાર વખત બળીને ખાખ થઈ ગયું હતું, 1929માં લાગેલી આગમાં તેનો નાશ થયો હતો. જોકે થિયેટરનું નામ ઘણી વખત બદલાયું હતું (થાલિયા થિયેટર, ફેઝ બોવરી થિયેટર, વગેરે). ), તેને સામાન્ય રીતે "બોવરી થિયેટર" તરીકે ઓળખવામાં આવતું હતું. સ્થાપના અને પ્રારંભિક વ્યવસ્થાપન 1820ના દાયકાના મધ્યભાગ સુધીમાં, બોવરીની સમાંતર લાફાયેટ સ્ટ્રીટના ઉદઘાટન દ્વારા ફેશનેબલ બનાવવામાં આવેલા નવા વોર્ડમાં શ્રીમંત વસાહતી પરિવારો ફેશનેબલ ઉચ્ચ-વર્ગના યુરોપિયન નાટકની સરળ પહોંચ ઇચ્છતા હતા, જે પછી ફક્ત પાર્ક થિયેટરમાં જ ઉપલબ્ધ હતું. હેનરી એસ્ટોરના નેતૃત્વ હેઠળ, તેમણે ન્યૂયોર્ક એસોસિએશનની રચના કરી અને જ્યાં એસ્ટોર બુલ્સ હેડ ટેવર્ન ઊભું હતું તે જમીન ખરીદી, પડોશની સામે અને એલિઝાબેથ, કેનાલ (તે સમયે વૉકર તરીકે ઓળખાતી) અને બેયર્ડ શેરીઓ વચ્ચેના વિસ્તાર પર કબજો કર્યો. તેમણે નવા સ્થળની રચના કરવા માટે આર્કિટેક્ટ ઈથિયલ ટાઉનની નિમણૂક કરી હતી. કેટલાક નોંધપાત્ર રોકાણકારોમાં પ્રમુખ જેમ્સ મોનરોના જમાઈ સેમ્યુઅલ લોરેન્સ ગવર્નર અને એલેક્ઝાન્ડર હેમિલ્ટનના પુત્ર જેમ્સ એલેક્ઝાન્ડર હેમિલ્ટનનો સમાવેશ થાય છે. નવું પ્લેહાઉસ, તેની નિયોક્લાસિકલ ડિઝાઇન સાથે, પાર્ક કરતાં વધુ ભવ્ય હતું, અને તેમાં 3,500 લોકો બેસી શકતા હતા, જે તેને તે સમયે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સૌથી મોટું થિયેટર બનાવે છે. ફ્રાન્સિસ ટ્રોલોપે તેની સરખામણી પાર્ક થિયેટર સાથે "સુંદરતામાં શ્રેષ્ઠ" તરીકે કરી હતી; તે ખરેખર મેં ક્યારેય દાખલ કરેલું તેટલું જ સુંદર થિયેટર છે, જે કદ અને પ્રમાણની દ્રષ્ટિએ સંપૂર્ણ છે, સુંદર રીતે શણગારવામાં આવ્યું છે, અને લંડનમાં કોઈપણ સમાન દૃશ્યાવલિ અને મશીનરી છે. બોવરી થિયેટર 22 ઓક્ટોબર, 1826ના રોજ ચાર્લ્સ એ. ગિલફર્ટના સંચાલન હેઠળ થોમસ હોલક્રોફ્ટની કોમેડી ધ રોડ ટુ રુઇન સાથે ન્યૂયોર્ક થિયેટરના નામ હેઠળ ખોલવામાં આવ્યું હતું. ન્યૂયોર્કના મેયર ફિલિપ હોને ઉદ્ઘાટન સમારોહમાં થિયેટરના ઉચ્ચ-વર્ગના પ્રેક્ષકોને વિનંતી કરતા કહ્યું હતું કેઃ "તેથી તે લોકો પર ફરજ છે કે જેમની સમાજમાં સ્થિતિ તેમને અભિપ્રાયોને નિયંત્રિત કરવા અને અન્યના ચુકાદાને નિર્દેશિત કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે, તેમની મુખાકૃતિ અને સમર્થન દ્વારા, એક સુવ્યવસ્થિત થિયેટરને પ્રોત્સાહિત કરે છે". તેની શરૂઆતની કેટલીક ઋતુઓ બેલે, ઓપેરા અને ઉચ્ચ નાટક માટે સમર્પિત હતી. આ સમય સુધીમાં થિયેટર ખૂબ જ ફેશનેબલ હતું, અને મેનહટનના ઉત્તર તરફના વિસ્તરણથી થિયેટરને વિશાળ આશ્રય મળ્યો હતો. 26 મે, 1828ની સાંજે થિયેટર બળીને ખાખ થઈ ગયું હતું, પરંતુ આર્કિટેક્ટ જોસેફ સેરા દ્વારા તેનું પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું અને 20 ઓગસ્ટ, 1828ના રોજ બોવરી થિયેટર નામથી ફરી ખોલવામાં આવ્યું હતું. ગિલફર્ટની જાહેરાતની સમજણ આતુર હતી, પરંતુ 1829માં માલિકોએ તેમને બરતરફ કર્યા હતા. હેમ્બલીનનો કાર્યકાળ માલિકોએ થિયેટરનું સંચાલન કરવા માટે ઓગસ્ટ 1830માં થોમસ હેમ્બલીન અને જેમ્સ એચ. હેકેટની નિમણૂક કરી હતી. એક મહિના પછી, હેકેટે હેમ્બલીનને સંપૂર્ણ નિયંત્રણમાં છોડી દીધું. તે વર્ષના અંતમાં બોવરી બળી ગયા પછી, હેમ્બલિને પુનઃબીલ્ડ કર્યું. ત્યારબાદ તેઓ થિયેટરને તેના સૌથી નવીન અને સફળ સમયગાળા માટે નિશ્ચિતપણે અલગ દિશામાં લઈ ગયા. જેક્સનિયન યુગમાં અમેરિકન થિયેટરો સ્તરીકૃત થયા હતા અને બોવરી અમેરિકન નેટિવિસ્ટ્સ અને લોકપ્રિય કારણોના ઘર તરીકે ઉભરી આવ્યા હતા, જે તેને પાર્ક થિયેટરની પરંપરાગત યુરોપિયન ઉચ્ચ સંસ્કૃતિની સંવર્ધિત છબીથી સીધા વિપરીત મૂકે છે. આ આંશિક રીતે પાર્ક ખાતે બ્રિટીશ વિરોધી થિયેટર રમખાણોનું પરિણામ હતું; પ્રતિક્રિયામાં હેમ્બલિને પ્લેહાઉસનું નામ બદલીને "ધ અમેરિકન થિયેટર, બોવરી" રાખ્યું હતું. હેમ્બલિને અજાણ્યા અમેરિકન અભિનેતાઓ અને નાટકોને ભાડે રાખ્યા હતા અને તેમને એક મહિના સુધી લાંબા સમય સુધી રમવાની મંજૂરી આપી હતી. 1843 પહેલાં, જ્યોર્જ વોશિંગ્ટન ડિક્સન અને થોમસ ડી. રાઇસ જેવા પ્રારંભિક બ્લેકફેસ કલાકારો ત્યાં વારંવાર વગાડતા હતા, અને જે. બી. બૂથ, એડવિન ફોરેસ્ટ, લુઇસા લેન ડ્રૂ અને ફ્રેન્ક ચાનફ્રાઉએ પણ બોવરીના મંચ પર પ્રસિદ્ધિ મેળવી હતી. જ્યોર્જ એલ. ફોક્સ અને તેમની પેન્ટોમાઇમ સિવિલ વોર પછી સુધી બોવરીમાં સૌથી લોકપ્રિય અભિનય બની હતી. બોવરી પ્રોડક્શન્સે પણ બોવરી બી 'હોય, ધ યાન્કી, ધ ફ્રન્ટિયર્સમેન અને બ્લેકફેસ નેગ્રો સહિત સંખ્યાબંધ નવા પાત્ર પ્રકારોને રજૂ કર્યા અથવા લોકપ્રિય બનાવ્યા. 1834ના ફેરેન રમખાણો દરમિયાન બોવરીના પ્રેક્ષકોની અમેરિકા તરફી ભાવના ચરમસીમાએ પહોંચી હતી. બોવરીના બ્રિટીશમાં જન્મેલા સ્ટેજ મેનેજર ફેરેને કથિત રીતે અમેરિકન વિરોધી ટિપ્પણીઓ કરી હતી અને એક અમેરિકન અભિનેતાને બરતરફ કર્યો હતો. પ્રદર્શનકારીઓએ ન્યૂયોર્ક શહેરમાં ગુલામી નાબૂદીના હિમાયતીઓ અને અશ્વેતોના ઘરો, વ્યવસાયો અને ચર્ચો પર હુમલો કરીને અને પછી 9 જુલાઈના રોજ થિયેટર પર હુમલો કરીને પ્રતિક્રિયા આપી હતી. ફેરેને તેમની ટિપ્પણીઓ માટે માફી માંગી અને જ્યોર્જ વોશિંગ્ટન ડિક્સને તોફાનીઓને કાબૂમાં લેવા માટે લોકપ્રિય ગીતો ગાયા. હેમ્બલિને કામદાર વર્ગના સમર્થકોને અપીલ કરતી પ્રોડક્શન્સ બુક કરીને અને ગિલફર્ટના મોડેલ અનુસાર વ્યાપકપણે જાહેરાત કરીને ઉચ્ચ સંસ્કૃતિ તરીકે થિયેટરના સંમેલનોની અવગણના કરી હતી. પશુ કૃત્યો, બ્લેકફેસ મિનસ્ટ્રલ શો અને મેલોડ્રામામાં સૌથી વધુ વારંવાર બિલિંગનો આનંદ માણવામાં આવતો હતો, અને શ્વાનોને તેમના માનવ માલિકોને બચાવવા વિશેના મેલોડ્રામા જેવા વર્ણસંકર સ્વરૂપો અભૂતપૂર્વ સફળતાઓ બની ગયા હતા. પાણી અને અગ્નિ સહિત અદ્યતન દ્રશ્ય અસરો સાથે અદભૂત પ્રસ્તુતિઓ મુખ્યત્વે દર્શાવવામાં આવી હતી. હેમ્બલિને મીણબત્તીઓ અને કેરોસીન લેમ્પ્સના બદલે ગેસ લાઇટિંગનો ઉપયોગ કરીને પણ નવીનતા લાવી. બોવરી થિયેટરને તેના નિમ્ન-વર્ગના પ્રસ્તાવો માટે "ધ સ્લોટરહાઉસ" ઉપનામ મળ્યું હતું, અને નવા પ્રકારના થિયેટરની લાક્ષણિકતા દર્શાવવા માટે "બોવરી મેલોડ્રામા" અને "બોવરી એક્ટર્સ" જેવા શબ્દો બનાવવામાં આવ્યા હતા. 1834ની વસંતઋતુમાં, હેમ્બલિને ન્યૂયોર્ક એસોસિએશન પાસેથી થિયેટરમાં શેર ખરીદવાનું શરૂ કર્યું; તેમની પાસે 18 મહિનાની અંદર ઉદ્યોગને સંપૂર્ણપણે નિયંત્રિત કરવા માટે પૂરતું હતું. સપ્ટેમ્બર 1836માં બોવરી ફરીથી બળી ગયું ત્યાં સુધીમાં, સ્પર્ધામાં તીવ્ર વધારો થયો હોવા છતાં, તે ન્યુ યોર્ક સિટીનું સૌથી લોકપ્રિય પ્લેહાઉસ હતું (બોવરી એમ્ફીથિયેટેર શેરીની બાજુમાં જ હતું). દ્રશ્ય પ્રદર્શન તેની અપીલનો એટલો અભિન્ન ભાગ બની ગયો હતો કે હેમ્બલિને આગથી કપડાના નુકસાનમાં 5,000 ડોલરનો દાવો કર્યો હતો. હેમ્બલિને થિયેટરમાં બાકીનો હિસ્સો ખરીદ્યો અને સ્થળ ડબલ્યુ. ઇ. ડિનફોર્ડ અને થોમસ ફ્લિનને ભાડે આપ્યું, જેમણે પુનઃબીલ્ડ કર્યું. જ્યારે આ વચગાળાનું બોવરી 18 ફેબ્રુઆરી, 1838ના રોજ બળીને ખાખ થઈ ગયું, ત્યારે હેમ્બલિને તેનું સ્થાન મોટું અને વધુ ભવ્ય માળખું લીધું, જે મે 1839માં ખોલવામાં આવ્યું હતું. હેમ્બલીનની ક્રિયાઓ દ્વારા, કામદાર વર્ગનું થિયેટર તેના પોતાના અધિકારમાં એક સ્વરૂપ તરીકે ઉભરી આવ્યું હતું અને મેલોડ્રામા અમેરિકન થિયેટરનું સૌથી લોકપ્રિય સ્વરૂપ બની ગયું હતું. પ્રેક્ષકોમાં બોવરી બી 'હોય્સ અને જી' હાલ જેવા નીચલા વર્ગના આશ્રયદાતાઓનું વર્ચસ્વ હતું. ધ સ્પિરિટ ઓફ ધ ટાઈમ્સે બોવરીના આશ્રયદાતાઓનું વર્ણન કર્યુંઃ કેટલાક સ્રોતો એવું પણ સૂચવે છે કે આશ્રયદાતાઓ લોબી અને બૉક્સમાં જાતીય વર્તણૂકમાં રોકાયેલા હતા. સમજણપૂર્વક, હેમ્બલીન આ ભીડની સારી ભવ્યતામાં રહેવા માટે સાવચેત હતા. ઉદાહરણ તરીકે, તેમણે નિયમિતપણે વાર્ષિક ફાયરમેનના બોલ માટે બોવરી થિયેટરનો ઉપયોગ કરવાની રજૂઆત કરી હતી. માત્ર ચેથમ ગાર્ડન થિયેટરમાં તોફાની પ્રેક્ષકો હતા. 1840ના દાયકામાં નફો મેળવવો મુશ્કેલ હતો, કારણ કે ન્યૂયોર્કમાં વધુ પ્લેહાઉસ ઊભા થયા હતા. હેમ્બલિને વધુ પ્રભાવ-સંચાલિત મેલોડ્રામાનું આયોજન કર્યું હતું અને બાદમાં સર્કસ કૃત્યો, મિનસ્ટ્રલ શો અને અન્ય વિવિધ મનોરંજનોનું બુકિંગ વધાર્યું હતું. એપ્રિલ 1845માં બોવરી ફરી એકવાર બળીને ખાખ થઈ ગયું. આ વખતે, હેમ્બલીન પાસે અગ્નિ વીમો હતો, અને તેણે વધુ ઉચ્ચ કક્ષાના આશ્રય માટે અપીલ કરવા અને વધુ અદભૂત મેલોડ્રામા રજૂ કરવા તરફ નજર રાખીને પુનઃનિર્માણ કર્યું. થિયેટરમાં હવે 4,000 લોકો બેસી શકે છે અને સ્ટેજ સ્ક્વેર સાથે, વિશ્વના સૌથી મોટા પ્લેહાઉસીસમાંથી એક તરીકે તેનું સ્થાન સુરક્ષિત કર્યું છે. નવા થિયેટરના આર્કિટેક્ટ અને નિર્માતા જ્હોન એમ. ટ્રિમ્બલ હતા. હેમ્બલિને વ્યવસ્થાપન એ. ડબલ્યુ. જેક્સન પર છોડી દીધું હતું, જોકે જેક્સન અને પછીના મેનેજરોએ મોટે ભાગે મેલોડ્રામા અને દ્રશ્ય વૈભવ પર હેમ્બલિનનો ભાર જાળવી રાખ્યો હતો. હેમ્બલીનનું જાન્યુઆરી 1853માં અવસાન થયું હતું અને 1867 સુધી થિયેટર તેમના પરિવારમાં રહ્યું હતું. હેમ્બલીનના કાર્યકાળનાં સફળ નાટકોમાં સેમ્યુઅલ બીઝલીનાં 'ધ એલિફન્ટ ઓફ સિયામ એન્ડ ધ ફાયર ફીન્ડ "નો સમાવેશ થાય છે, જેમાં હાથી મેડમોઇસેલ ડી' જેક દર્શાવવામાં આવ્યો હતો અને 1831ની શરૂઆતમાં સતત 18 પ્રદર્શન થયાં હતાં. મેઝેપ્પા, અથવા, ધ વાઇલ્ડ હોર્સ ઓફ યુક્રેન, જે 22 જુલાઈ, 1833ના રોજ રજૂ થયું હતું અને સતત 43 પ્રદર્શન કર્યું હતું, જે તેના સમય માટે એક આશ્ચર્યજનક સિદ્ધિ હતી. લોકપ્રિય નવલકથામાંથી લુઇસા ઓનર ડી મેદિના દ્વારા રૂપાંતરિત નિક ઓફ ધ વુડ્સ, ફેબ્રુઆરી 1838માં રજૂ થઈ હતી અને મે 1839માં જોસેફ પ્રોક્ટર અભિનીત થિયેટરમાં લાગેલી આગ પછી ફરી રજૂ થઈ હતી. પુટનમ, નાથાનીયેલ બેનિસ્ટર દ્વારા '76નો લોહ પુત્ર. આ નાટક 5 ઓગસ્ટ, 1844ના રોજ શરૂ થયું હતું અને સતત 78 પ્રદર્શન સુધી ચાલ્યું હતું. પાછળથી વ્યવસ્થાપન 19મી સદીના મધ્ય સુધીમાં, ઇમિગ્રન્ટ જૂથો, ખાસ કરીને આઇરિશ, બોવરી પડોશમાં વસવાટ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેઓ બોવરીના પ્રેક્ષકોનો નોંધપાત્ર હિસ્સો બનવા માટે આવ્યા હતા, મોટે ભાગે ઓછી કિંમતના ગેલેરી વિભાગમાં. તેમની જરૂરિયાતો પૂરી કરવા માટે, થિયેટરમાં જેમ્સ પિલગ્રીમ અને અન્ય આઇરિશ નાટકો દ્વારા નાટકો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. દરમિયાન, બોવરી ન્યૂયોર્કની લોઅર ઇસ્ટ સાઇડ માટે નાટ્ય કેન્દ્ર તરીકે ઉભરી આવ્યું હતું. 1860માં ગિલ્બર્ટ આર. સ્પાલ્ડિંગ અને ચાર્લ્સ જે. રોજર્સે બોવરી થિયેટર પર ત્રણ વર્ષની લીઝ લીધી હતી, જેનું તેમણે નવીનીકરણ કર્યું હતું અને તેને જંગમ મંચથી સજ્જ કર્યું હતું જેથી તેઓ અશ્વારોહણ અને નાટકીય પ્રદર્શન બંનેને પૂર્ણ કરી શકે. તેમની કૃતિઓમાં ટ્રેપેઝ કલાકારો ફ્રાન્કોઇસ અને ઑગસ્ટે સિગ્રિસ્ટ અને ચુસ્ત દોરડાની નૃત્યાંગના મેરિએટા ઝાંફ્રેટા હતા. જાન્યુઆરી 1861માં તેમણે અદભૂત ટીપુ સાહિબ અથવા શ્રીરંગપટ્ટમના તોફાનનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં વિશાળ દુશ્મન છાવણી, તાજમહેલ નજીક ભારતીય જંગલ અને બ્રિટિશ દળો દ્વારા પગપાળા અને ઘોડા પર હુમલો કરીને તોપમારો સહિત અનેક યુક્તિ પરિવર્તન થયા હતા. જર્મનો ગુસ્તાવ એમ્બરગ, હેઇનરિચ કોનરાઇડ અને મેથિલ્ડે કોટ્રેલીએ 1879માં બોવરીને થાલિયા થિયેટરમાં રૂપાંતરિત કર્યું હતું, જે તેમની માલિકી દરમિયાન મુખ્યત્વે જર્મન થિયેટર હતું. 1891માં, યિદ્દી રંગભૂમિ મુખ્ય આકર્ષણ બની ગયું હતું. ઇટાલિયન વૌડેવિલે આ સફળ થયું, ત્યારબાદ ચાઇનીઝ વૌડેવિલે આવ્યું. 1894 માં, મારિયા રોડાએ થાલિયા થિયેટર ખાતે એમ્મા ગોલ્ડમેનની જેલમાંથી મુક્તિની ઉજવણી કરતી એક મોટી રેલીને સંબોધન કર્યું હતું. જો કે રોડા ઇટાલિયનમાં બોલતી હતી અને ગોલ્ડમેનને તેમાંથી કંઈ સમજાયું ન હતું, તેમ છતાં તે રોડાની પ્રભાવશાળી હાજરીથી પ્રભાવિત થઈ હતી. તેણે લખ્યું, "મારિયાની વિચિત્ર સુંદરતા અને તેના ભાષણના સંગીતએ સમગ્ર સભામાં ઉત્સાહ જગાવ્યો હતો. મારિયાએ મારા માટે સૂર્યપ્રકાશનું સાચું કિરણ સાબિત કર્યું. ત્યારબાદ તેણીએ મારિયા રોડાના "શિક્ષક, મિત્ર, સાથી" બનવાનું વચન આપ્યું. 1910-20 ના દાયકામાં, તેની માલિકી અને સંચાલન ફેલિસિયાનો એસીર્નો દ્વારા કરવામાં આવતું હતું અને તેને "એસીર્નોઝ થાલિયા થિયેટર" કહેવામાં આવતું હતું. એસીર્નો મોટાભાગની ઇટાલિયન વૌડેવિલેને મંચ પર લાવ્યા હતા. "ફેઝ બોવરી થિયેટર" 5 જૂન, 1929ના રોજ ચીની વ્યવસ્થાપન હેઠળ બળીને ખાખ થઈ ગયું હતું અને તેનું ક્યારેય પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું ન હતું. નોટ્સ રેફરન્સ બેંક, રોઝમેરી કે. (1997). અમેરિકામાં રંગભૂમિ સંસ્કૃતિ, 1825-1860. ન્યૂયોર્કઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. કોકરેલ, ડેલ (1997). ડિમન્સ ઓફ ડિસઓર્ડરઃ અર્લી બ્લેકફેસ મિનસ્ટ્રલ્સ એન્ડ ધેર વર્લ્ડ. કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. મહાર, વિલિયમ જે. (1999). બર્ન કૉર્ક માસ્કની પાછળઃ પ્રારંભિક બ્લેકફેસ મિનસ્ટ્રલસી અને એન્ટેબેલમ અમેરિકન લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ. શિકાગોઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ઇલિનોઇસ પ્રેસ. નિકોલ્સ, ગ્લેન (1999). "હેમ્બલીન, થોમસ સોવરબી". અમેરિકન નેશનલ બાયોગ્રાફી, વોલ્યુમ. 9. ન્યૂયોર્કઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. પેરિસ, વિલિયમ મેપ્સ ઓફ ધ સિટી ઓફ ન્યૂ યોર્ક, વોલ્યુમ. 3. પેરિસ એન્ડ બ્રાઉન, 1853 પ્રેફકે, એન્ડ્રેસ. "ન્યૂયોર્ક, એનવાયઃ બોવરી થિયેટર", કાર્થાલિયા. 28 નવેમ્બર, 2005ના રોજ મેળવેલ. ટ્રોલોપ, ફ્રાન્સિસ (1832). અમેરિકનોની સ્થાનિક રીતભાત. વિલ્મેથ, ડોન બી., અને બિગ્સબી, સી. ડબલ્યુ. ઇ. (1998) ધ કેમ્બ્રિજ હિસ્ટ્રી ઓફ અમેરિકન થિયેટરઃ બિગિનિંગ્સ ટુ 1870. ન્યૂયોર્કઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. બાહ્ય કડીઓ IBDB ડેટાબેઝ પર બોવરી થિયેટર "ઇન એન્ડ અરાઉન્ડ ધ બોવરી થિયેટર", મેનહટન અનલૉક્ડ વેબસાઇટ ન્યૂ યોર્કમાં 1826-1826માં પૂર્ણ થયેલી વ્યાવસાયિક ઇમારતો (રાજ્ય) ઇમારતો અને માળખાઓ 1929માં તોડી પાડવામાં આવ્યા મેનહટનમાં ભૂતપૂર્વ થિયેટરોએ ન્યૂ યોર્ક શહેરમાં થિયેટરોને તોડી પાડ્યા યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં મેનહટન યીડિશ થિયેટરમાં ઇમારતો અને માળખાઓને તોડી પાડવામાં આવ્યા હતા જ્હોન એમ. ટ્રિમ્બલ ઇમારતો 1826-1929માં પૂર્ણ થયેલા થિયેટરોમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આગ લાગી હતી.