Bird in Space
બર્ડ ઇન સ્પેસ () રોમાનિયન શિલ્પકાર કોન્સ્ટેન્ટિન બ્રાન્કુસી દ્વારા શિલ્પોની શ્રેણી છે. મૂળ કામ 1923 માં બનાવવામાં આવ્યું હતું અને આરસપહાણનું બનેલું હતું. આ શિલ્પ સાત આરસપહાણની મૂર્તિઓ અને નવ કાંસાની કાસ્ટ માટે પણ જાણીતું છે. બ્રાન્કુસીએ 20 વર્ષના સમયગાળામાં 14 વખત અને અનેક માધ્યમોમાં આ કૃતિ બનાવી હતી. તે 2005 માં 27.5 લાખ ડોલરમાં વેચવામાં આવ્યું હતું, જે તે સમયે હરાજીમાં વેચવામાં આવેલા શિલ્પની વિક્રમી કિંમત હતી. રોમાનિયનમાં મૂળ શીર્ષક છે. 'બર્ડ ઇન સ્પેસ' કૃતિઓમાં, બ્રાન્કુસીએ પક્ષીના ભૌતિક લક્ષણો પર નહીં, પરંતુ તેની હિલચાલ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, શિલ્પમાં પાંખો અથવા પીંછા નથી. ધ મેટનું વર્ણન આ કળાને "વિસ્તરેલ શરીર, અને માથા અને ચાંચને ત્રાંસા અંડાકાર સમતલમાં ઘટાડવામાં આવે છે" તરીકે દર્શાવે છે. શિલ્પની ઊંચાઈ 287.7 સે. મી. છે. આ શ્રેણીના સાત શિલ્પો આરસપહાણના બનેલા છે, જ્યારે અન્ય નવ શિલ્પો પોલિશ્ડ બ્રોન્ઝમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા. આ શ્રેણીની પ્રથમ અને સૌથી વધુ જાણીતી આર્ટ ગેલેરીઓ ન્યુ યોર્ક સિટીના મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં આવેલી છે, જ્યારે બે બ્રોન્ઝ કાસ્ટ (1928 અને c.1941) તે શહેરના મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટમાં આવેલી છે. શિલ્પની બે આવૃત્તિઓ, એક કાંસ્ય (1924) અને એક આરસ (1923-1924), ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં રાખવામાં આવી છે. વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટમાં અનુક્રમે 1925 અને 1927ની આરસ અને કાંસાની કલાકૃતિઓ આવેલી છે. 1926નું કાંસ્ય સિએટલ આર્ટ મ્યુઝિયમ પાસે છે પરંતુ હાલમાં તે પ્રદર્શનમાં નથી. વધુ બે બ્રોન્ઝ કાસ્ટ (1925-1926 અને 1927) લોસ એન્જલસ કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં પ્રદર્શન પર છે અને 1931ની બ્રોન્ઝ કાસ્ટ કેલિફોર્નિયાના પાસાડેનામાં નોર્ટન સિમોન મ્યુઝિયમમાં રાખવામાં આવી છે. અજ્ઞાત કાસ્ટિંગ તારીખનો બીજો કાંસો ઇટાલીના વેનિસમાં પેગી ગુગેનહેમ સંગ્રહમાં રહે છે અને કેનબેરામાં ઓસ્ટ્રેલિયાની નેશનલ ગેલેરી પાસે બે આરસ છે, બંને c.1931-1936, એક સફેદ અને એક કાળો. કોન્સ્ટેન્ટિન બ્રાન્કુસી વિરુદ્ધ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ 1926માં, બર્ડ ઇન સ્પેસ યુ. એસ. કસ્ટમ્સ દ્વારા તેના કરવેરાને લઈને અદાલતી લડાઈનો વિષય હતો. ઓક્ટોબર 1926માં, બર્ડ ઇન સ્પેસ, અન્ય 19 બ્રાન્કુસી શિલ્પો સાથે, વરાળ જહાજ પેરિસ પર સવાર થઈને ન્યૂયોર્ક બંદર પર પહોંચ્યું હતું. જ્યારે કલાકૃતિઓ કસ્ટમ ફરજોને આધિન નથી, ત્યારે કસ્ટમ અધિકારીઓએ એવું માનવાનો ઇનકાર કર્યો હતો કે પોલિશ્ડ કાંસાનો ઊંચો, પાતળો ટુકડો કલા છે. તેથી, અધિકારીઓએ ઉત્પાદિત ધાતુની વસ્તુઓ માટે ટેરિફ લાદ્યો, વેચાણ કિંમતના 40 ટકા અથવા આશરે $230 (2016 યુ. એસ. ડોલરમાં $3130 થી વધુ). માર્સેલ ડુચેમ્પ (જે એક કલાકાર હતા જે યુરોપના શિલ્પો સાથે હતા), અમેરિકન ફોટોગ્રાફર એડવર્ડ સ્ટીચેન (જે પ્રદર્શન પછી બર્ડ ઇન સ્પેસનો કબજો લેવાના હતા), અને બ્રાન્કુસી પોતે ગુસ્સે થયા હતા; શિલ્પો બ્રમર ગેલેરી, ન્યુ યોર્ક સિટીમાં એક અવંત-ગાર્ડે આર્ટ ગેલેરી અને પછી શિકાગોમાં આર્ટ્સ ક્લબમાં દેખાવા માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યા હતા. પ્રેસ અને કલાકારોના દબાણ હેઠળ, યુ. એસ. કસ્ટમ્સ વસ્તુઓના તેમના વર્ગીકરણ પર પુનર્વિચાર કરવા સંમત થયા, જ્યાં સુધી કોઈ નિર્ણય ન થાય ત્યાં સુધી શિલ્પોને બોન્ડ પર ("રસોડાના વાસણો અને હોસ્પિટલ પુરવઠો" હેઠળ) મુક્ત કર્યા. જોકે, કસ્ટમ્સ મૂલ્યાંકનકાર એફ. જે. એચ. ક્રેકે આખરે વસ્તુઓના પ્રારંભિક વર્ગીકરણની પુષ્ટિ કરી હતી અને કહ્યું હતું કે તે ફરજને આધીન છે. ક્રેકે ન્યૂ યોર્ક ઇવનિંગ પોસ્ટને જણાવ્યું હતું કે "કલા જગતમાં ઉચ્ચ હોદ્દા પર રહેલા ઘણા પુરુષોને સરકાર માટે તેમના મંતવ્યો વ્યક્ત કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. તેમાંથી એકે અમને કહ્યું, 'જો તે કળા છે, તો પછી હું ઈંટ બાંધનાર છું.' બીજાએ કહ્યું, 'બિંદુઓ અને ડેશ બ્રાન્કુસીના કામ જેટલા જ કલાત્મક છે.' સામાન્ય રીતે, તે તેમનો અભિપ્રાય હતો કે બ્રાન્કુસીએ કલ્પના પર ઘણું બધું છોડી દીધું હતું. પછીના મહિને, સ્ટીચેને યુ. એસ. કસ્ટમ્સના નાણાં પરત મેળવવાના નિર્ણય સામે અપીલ દાખલ કરી હતી. 1922ના ટેરિફ એક્ટ હેઠળ, કોઈ શિલ્પને કરમુક્ત ગણવા માટે તે વ્યાવસાયિક શિલ્પકાર દ્વારા બનાવવામાં આવેલી કોઈ વ્યવહારુ હેતુ વગરની કલાની મૂળ કૃતિ હોવી જોઈએ. કોઈએ એવી દલીલ કરી ન હતી કે આ ટુકડાનો વ્યવહારુ હેતુ છે, પરંતુ શિલ્પ કલા છે કે નહીં તે ઉગ્રતાથી લડવામાં આવ્યું હતું. 1916ના કેસ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ વિ. ઓલિવોટ્ટીએ સ્થાપિત કર્યું હતું કે શિલ્પો માત્ર ત્યારે જ કલા છે જ્યારે તેઓ "તેમના સાચા પ્રમાણમાં" કુદરતી પદાર્થોની કોતરણી કરેલી અથવા છીણી કરેલી રજૂઆતો હોય. તેથી, કલાકારો અને કલા નિષ્ણાતોની શ્રેણીએ કલાની વ્યાખ્યા વિશે સંરક્ષણ અને કાર્યવાહી બંને માટે જુબાની આપી અને કોણ નક્કી કરે છે કે કલા શું છે. ચાર્લ્સ જે. લેન, એમ. જે. સ્પીઝર અને થોમસ એમ. લેન બ્રાન્કુસીના વકીલો હતા. છ મુખ્ય વ્યક્તિઓએ બ્રાન્કુસી માટે જુબાની આપી હતી કે બર્ડ ઇન સ્પેસ એ કલા હતી. તેઓ એડવર્ડ સ્ટીચેન, જેકબ એપસ્ટીન, ફોર્બ્સ વોટસન, ફ્રેન્ક ક્રાઉનઇનશીલ્ડ, વિલિયમ હેનરી ફોક્સ અને હેનરી મેકબ્રાઇડ હતા. બ્રાન્કુસી, જે લોકોનું ધ્યાન નાપસંદ કરતો હતો, તે તેના પેરિસ સ્ટુડિયોમાં પાછો ફર્યો અને સુનાવણીમાં હાજર રહ્યો ન હતો. સરકારે રોબર્ટ એઇટકેન અને થોમસ જોન્સને સાક્ષી તરીકે સૂચિબદ્ધ કર્યા કે બર્ડ ઇન સ્પેસ એ કલા નહોતી. આ શિલ્પ પક્ષી હતું કે નહીં તે અંગેના અદાલતના પ્રશ્નના જવાબમાં, નિષ્ણાત સાક્ષીઓએ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે પક્ષીનું 'પક્ષીત્વ' બહુ ઓછું સુસંગત હતું. કલાકારો અને કલા નિષ્ણાતોએ એ હકીકતને સમજવાના મહત્વ પર પ્રકાશ પાડ્યો કે બ્રાન્કુસી કલાના અમૂર્ત કાર્યો તરફ આગળ વધી રહ્યા છે, અને તેથી દરેક વ્યક્તિગત કલાકાર તેમના કાર્યોમાં શું હાંસલ કરવાનું લક્ષ્ય ધરાવે છે તે ધ્યાનમાં લેવું મહત્વપૂર્ણ છે. અમેરિકન વાણિજ્ય દૂતાવાસને બ્રાન્કુસીએ આપેલા સોગંદનામામાં આ ટુકડો બનાવવાની પ્રક્રિયા સમજાવી, તેની મૌલિકતા સ્થાપિત કરીઃ મેં તેને કાંસામાં બનાવવાની કલ્પના કરી અને મેં તેનું પ્લાસ્ટર મોડેલ બનાવ્યું. આ મેં સ્થાપકને બ્રોન્ઝ એલોય માટેના સૂત્ર અને અન્ય જરૂરી સંકેતો સાથે આપ્યું હતું. જ્યારે રફકાસ્ટ મને પહોંચાડવામાં આવ્યો, ત્યારે મારે હવાના છિદ્રો અને મુખ્ય છિદ્રને રોકવું પડ્યું, વિવિધ ખામીઓને સુધારવા માટે, અને ફાઇલો અને ખૂબ જ સુંદર એમરી સાથે કાંસાને ચમકાવવા માટે. આ બધું મેં જાતે હાથથી કર્યું; આ કલાત્મક ફિનિશિંગમાં ખૂબ જ લાંબો સમય લાગે છે અને તે આખું કામ ફરીથી શરૂ કરવા સમાન છે. મેં બીજા કોઈને પણ આ અંતિમ કાર્ય કરવાની મંજૂરી આપી ન હતી, કારણ કે કાંસાનો વિષય મારી પોતાની વિશેષ રચના હતી અને મારા સિવાય કોઈ પણ તેને મારા સંતોષ માટે કરી શક્યું ન હોત. જુબાનીનો હેતુ એ દર્શાવવાનો હતો કે શિલ્પ ખરેખર 1922 ના ટેરિફ એક્ટની આવશ્યકતાઓનું પાલન કરે છે. શરૂઆતમાં આ ટુકડાની મૌલિકતા પર સવાલ ઉઠાવવામાં આવ્યો હતો, કારણ કે ત્યાં અન્ય ચાર પક્ષી શિલ્પો હતા જે બ્રાન્કુસીએ બનાવ્યાં હતાં. તેથી, તે અસ્પષ્ટ હતું કે શું કલાના આ ટુકડાને એવી વસ્તુ તરીકે વિચારી શકાય કે જે પહેલાં ક્યારેય જોવામાં આવી ન હતી. જો કે, શિલ્પોમાં વપરાતો ધાતુનો દરેક ટુકડો અનન્ય હતો, જેણે મૌલિકતાની સીમા સ્થાપિત કરી હતી. અદાલતમાં રજૂ કરવામાં આવેલી કલા તરીકે શું લાયક છે તેના પર વિવિધ મંતવ્યો હોવા છતાં, નવેમ્બર 1928 માં ન્યાયાધીશો યંગ અને વેઇટ કલાકારની તરફેણમાં જોવા મળ્યા હતા. વેઇટ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવેલા નિર્ણયમાં તારણ કાઢવામાં આવ્યું હતું કેઃ હવે વિચારણા હેઠળની વસ્તુ. સુંદર અને સમપ્રમાણતાવાળી રૂપરેખા છે, અને તેને પક્ષી સાથે જોડવામાં થોડી મુશ્કેલી આવી શકે છે, તેમ છતાં તેને જોવું આનંદદાયક અને અત્યંત સુશોભન છે, અને આપણે પુરાવા હેઠળ માનીએ છીએ કે તે એક વ્યાવસાયિક શિલ્પકારનું મૂળ ઉત્પાદન છે અને હકીકતમાં ઉપર ઉલ્લેખિત સત્તાવાળાઓ અનુસાર શિલ્પનો એક ટુકડો અને કલાનું કાર્ય છે, અમે વિરોધ જાળવીએ છીએ અને શોધી કાઢીએ છીએ કે તે મુક્ત પ્રવેશ માટે હકદાર છે. બિન-પ્રતિનિધિ શિલ્પ (અમૂર્ત) ને કલા ગણી શકાય તે સ્વીકારવાનો આ પ્રથમ અદાલતી નિર્ણય હતો. બીજો મુદ્દો આર્ટવર્કના સૌંદર્ય શાસ્ત્રનો ન્યાય કરવાની અદાલતની ક્ષમતાની ચિંતા કરે છે. શું કાયદો અદાલતમાં કલાકારો અને ક્યુરેટરો દ્વારા સ્થાપિત કાનૂની માપદંડ અને પુરાવા દ્વારા પ્રશ્નનો ઉકેલ લાવવા માટે સક્ષમ છે? એકંદરે, જજ વેઇટે તારણ કાઢ્યું હતું કે શિલ્પ 'સુંદર', 'સમપ્રમાણ' અને 'સુશોભન' હતું, અને તેથી તેને કલા ગણવી જોઈએ. લેગસી બર્ડ ઇન સ્પેસ સંગીતકાર ટિમોથી એ. કોર્પસ દ્વારા શાસ્ત્રીય સંગીત રચના માટે પ્રેરણા હતી. આ કામનું પ્રીમિયર 2012 ના આર્કિટેક્ચરલ ફેસ્ટિવલ ઓપન હાઉસ શિકાગોમાં કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં આ ટુકડો શિકાગોના આર્ટ્સ ક્લબ ખાતે સમગ્ર તહેવાર દરમિયાન રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. અમેરિકન કવિ, મ્યુરિયલ રુકીઝર (1913-1980) તેમની કવિતા, "વાંચન સમયઃ 1 મિનિટ 26 સેકન્ડ" (1939) માં બ્રાન્કુસીની "બર્ડ" નો ઉલ્લેખ કરે છે અને આ કડીનો ઉપયોગ કળામાં નવા અને બિન-ઉપયોગી લોકોને સ્વીકારવાના આપણા ભયને પ્રકાશિત કરવા માટે કરે છે, અને આપણને બિનઆરોગ્યપ્રદ માનસિક સ્થિતિમાંથી પસાર થવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે જેથી આપણે વિશ્વને ફરીથી જોઈ શકીએઃ ". પરાકાષ્ઠા જ્યારે મગજ વિશ્વને સ્વીકારે છે,/બધા મૂલ્યો લોહીમાં જાગૃત થાય છે. / સાબિતીની ક્ષણ. અને જેમ તેઓ કહે છે કે બ્રાન્કુસીએ કર્યું હતું,/ઊડતી હવા દ્વારા વિસ્તારવા માટે તેના પક્ષીનું નિર્માણ કર્યું હતું,/જેમ કે કાફકાએ એવી વાર્તાઓનું આયોજન કર્યું હતું જે અનંતકાળ સુધી/વિસ્તૃત સમય તરફ દોરી જાય છે. અને પરાકાષ્ઠાએ પહોંચે છે. ". (એ ટર્નિંગ વિન્ડ, 1939 માંથી. મ્યુરિયલ રુકીઝર). આ પણ જુઓ કલા સંદર્ભોમાં સૌથી મોંઘા શિલ્પોની સૂચિ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1923નું આરસ આધુનિક કલા સંગ્રહાલય ખાતે 1928નું કાંસ્ય પ્રદર્શન પર છે ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1924નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1924નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1924નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1924નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1927નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય નોર્ટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે 1931નું કાંસ્ય ફિલાડેલ્ફિયા કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ