Peter Slaghuis
પીટર સ્લેગુઇસ (; 21 ઓગસ્ટ 1961-5 સપ્ટેમ્બર 1991) એક ડચ ડીજે, રેકોર્ડ નિર્માતા અને રીમિક્સર હતા, જેમના કાર્યને મોટાભાગે હિથહાઉસ (તેમના છેલ્લા નામનો શાબ્દિક અનુવાદ-સ્લેગ, એ હિટ, એ બીટ; અને હ્યુસ, હાઉસ) નામ હેઠળ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. શરૂઆતના વર્ષોમાં સ્લેગુઇસનો જન્મ 21 ઓગસ્ટ 1961ના રોજ નેધરલેન્ડ્સના રિજસ્વિજકમાં થયો હતો. એક બાળક તરીકે, તેઓ પહેલેથી જ કમનસીબ હતા, કારણ કે તેઓ હંમેશા બીમાર રહેતા હતા અને હોસ્પિટલમાં રહેતા હતા. સદનસીબે, જ્યારે તે 10 વર્ષનો થયો ત્યારે તેની તબિયતમાં સુધારો થયો અને તે એક સ્વસ્થ છોકરો બન્યો. તેમના પિતા ચાર્લ્સ સ્લેગુઇસે તેમને અને તેમની બહેન ડેનાને તેમનું પ્રથમ કેસેટ રેકોર્ડર આપ્યું હતું. આનાથી સ્લેઘુઇસનો સંગીત પ્રત્યેનો પ્રેમ વધ્યો, જ્યારે દાનાને તેમાં રસ નહોતો. શાળામાંથી સ્નાતક થયા પછી, સ્લેગુઇસે 1979માં તેમની કિશોરાવસ્થામાં ધ હેગમાં એક સ્થાનિક ક્લબમાં ડીજે તરીકે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. એક દિવસ, તેમણે ગેરકાયદેસર બુટલેગ અમેરિકન મેગામિક્સ સાંભળ્યું, જેણે તેમને શૈલીની નકલ કરવાનો પ્રયાસ કરવા પ્રેરણા આપી. તે પહેલેથી જ ક્લબમાં ભળી રહ્યો હતો જ્યારે ઘરે તે કેસેટ રેકોર્ડરની વિરામ બટનની સંપાદન તકનીકનો પ્રયોગ કરી રહ્યો હતો. આનો ઉપયોગ કરીને તેમણે પોતાનું પ્રથમ રીમિક્સ બનાવ્યું, જે એબીબીએ દ્વારા "ડાન્સિંગ ક્વીન" નું 3/4 કલાક લાંબુ રીમિક્સ હતું. તેમણે કેટલાક પૈસા બચાવ્યા અને બે સંપૂર્ણપણે અલગ ફિક્સ્ડ સ્પીડ ડેક અને એક રીસીવર ખરીદ્યું. તેમને વાયરિંગ કરીને, તેઓ ડાબી બાજુથી એક ડેક અને જમણી બાજુથી એક ડેક સાંભળી શકતા હતા. સ્લેગુઇસની આગામી ખરીદીઓમાં મિક્સિંગ કન્સોલ, બે વેરિસ્પીડ ડેક અને પાયોનિયર રીલ-ટુ-રીલનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં "ભયાનક અવાજની ગુણવત્તા" હતી. સ્લેઘુઇસે 1980ના દાયકામાં રીમિક્સર તરીકે પોતાનું નામ બનાવ્યું હતું અને વિવિધ હિટ ફિલ્મોના લોકપ્રિય રીમિક્સનું નિર્માણ કર્યું હતું. તેમના માતાપિતાના ઘરે તેમના ઘરના સ્ટુડિયોમાં, તેમણે અસ્પષ્ટ રેકોર્ડ્સ અને સંગીતના ટુકડાઓમાંથી નમૂના લઈને, ચતુરાઈથી તેમને પોતાના સ્વ-નિર્મિત ટ્રેકમાં ભેળવીને સંગીત બનાવ્યું હતું. તેમણે "ડિસ્કો બ્રેક્સ" બુટલેગ લેબલ સાથે જોડાણો મેળવ્યા અને તેમના માટે મેગામિક્સ અને રીમિક્સ બનાવવાનું શરૂ કર્યું. અગાઉના કેટલાક મિશ્રણ વાસ્તવમાં કેસેટ પર બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં એબીબીએ દ્વારા "લે ઓલ યોર લવ ઓન મી" ના દુર્લભ "ડચ મિક્સ" નો સમાવેશ થાય છે. જેમ જેમ તેના માતાપિતાના ઘરે તેના સ્ટુડિયોમાં વધુ સાધનોનો ઢગલો થયો, તેમ તેમ તે તેના ભવિષ્ય વિશે વધુ ચોક્કસ બન્યો. બેન લીબ્રાન્ડની સાથે આવું કરનાર પ્રથમ ડીજે પૈકીના એક તરીકે તેઓ હંમેશા ક્લબમાં ભીડ તરફથી ખૂબ જ સારી પ્રતિક્રિયાઓ સાથે તેમના મિશ્રણ વગાડતા હતા. તેમણે 1982 થી એરિક વાન વલિએટ અને મિશેલ વાન ડેર કુય સાથે વ્યાપકપણે કામ કર્યું, તેમના યુરો ડિસ્કો/ઇટાલો ડિસ્કો પ્રોજેક્ટ્સ લેસરડાન્સ ("મેગામિક્સ વોલ્યુમ") માટે રીમિક્સનું નિર્માણ કર્યું. 1 ") 1988માં અને સિસલી ફેરે (જોડી પીજપરના અવાજ સાથે) 1987-1990 માં. તેમની ખ્યાતિ સાથે, સ્લેગુઇસ 1985 માં રોટરડેમમાં બ્લુટાઇક-ઇન ખાતે ડીજે તરીકે સ્થાન મેળવવામાં સફળ રહ્યા હતા. તેણે પોતાનું અકાઈ S900 સેમ્પલર ખરીદ્યું હતું, જે તે ધરાવનાર પ્રથમ લોકોમાંનું એક હતું. રિમિક્સર તરીકે તેમને મોટો બ્રેક 1986માં નુ શૂઝ દ્વારા "આઈ કેનટ વેઇટ" ના વોકલ/લોંગ "ડચ મિક્સ" સાથે મળ્યો હતો. એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સે તેમને ગીતનું રિમિક્સ બનાવવા માટે કહ્યું હતું. સ્લેગુઇસ ગીતને ધિક્કારે છે અને શરૂઆતમાં તે તેને બિલકુલ રીમિક્સ કરવા માંગતો ન હતો, પરંતુ એટલાન્ટિક આ પ્રશ્ન સાથે બોલાવતો રહ્યો કે શું તે મિશ્રણનું નિર્માણ કરવા માંગે છે. તેમની માતા, હેલેન સ્લેગુઇસ, રેકોર્ડ કંપનીના ફોન કોલ્સથી પાગલ થઈ ગયા હતા અને સ્લેગુઇસને કાં તો તેને બંધ કરવા અથવા રીમિક્સ બનાવવા કહ્યું હતું. સ્લેઘુઇસે રીમિક્સ બનાવવાનું નક્કી કર્યું, તેને એક કલાકમાં બનાવ્યું. તેમણે બહુ ફેરફાર કર્યો ન હતો, પરંતુ તેમણે ટોચ પર એક વિચિત્ર અવાજવાળી સિન્થેસાઇઝર મેલોડી ઉમેરી હતી. તેમને વિશ્વાસ નહોતો કે આ ગીત ક્યારેય સફળ થશે, પરંતુ એટલાન્ટિકને તે ગમ્યું, જે તેમના માટે આશ્ચર્યજનક હતું. તેઓએ સ્લેઘુઈને રોયલ્ટી અથવા નાણાંની ઓફર કરી હતી, અને તેમણે ટ્રેકને રેટ ન કર્યો હોવાથી, તેમણે 500 ગિલ્ડર લીધા હતા. એટલાન્ટિક પાછળથી આની ભરપાઈ કરશે અને તેને અમેરિકા લઈ જશે, જ્યાં તેને તેમના આલ્બમ પૂલસાઇડ માટે અન્ય નુ શૂઝ ગીતોને રિમિક્સ કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જેમાંથી માત્ર એક જ ગીતનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પોતાને માટે નામ મેળવવા માટે બુટલેગ્સ યોગ્ય રીત નથી તે સમજ્યા પછી, તેમણે ફેરી માટના સોલશોને મિક્સ મોકલ્યા, અને માટ દ્વારા તેને તેના માટે વાર્ષિક મિશ્રણ બનાવવા માટે પણ કહેવામાં આવ્યું. તેમણે થોડા સમય માટે ડિસ્કો મિક્સ ક્લબ માટે પણ કામ કર્યું, મેડોનાના "લા ઇસ્લા બોનિટા" અને "ટ્રુ બ્લુ", મેલ અને કિમના "રેસ્પેક્ટેબલ", યુરોપના "રોક ધ નાઇટ" અને નુ શૂઝ દ્વારા "આઈ કેનટ વેઇટ" જેવા ગીતોના મિશ્રણનું નિર્માણ કર્યું, જેના માટે તેમને યોગ્ય પગાર પણ મળ્યો હતો. ડિસ્કો મિક્સ ક્લબ માટે તેમનું પ્રથમ મિશ્રણ, "સ્લેગ ઇટ ઓફ", વિનાઇલ પર મૂકવામાં આવ્યું હતું. તે જ વર્ષે પાછળથી, સ્લેગુઇસે વ્હિસલ દ્વારા "જસ્ટ બગગિન" (નથિંગ સીરિયસ) અને સ્પેન્સર જોન્સ દ્વારા "હાઉ ટુ વિન યોર લવ" નું રિમિક્સ કર્યું અને "એવલીન થોમસ મેગામિક્સ" નું નિર્માણ કર્યું. તેમણે ડચ રેડિયો 3 માટે 1987 વર્ષનું મિશ્રણ પણ બનાવ્યું હતું, જે રેડિયો વેરોનિકા માટે બેન લીબ્રાન્ડના સમાન વર્ષના મિશ્રણની સ્પર્ધાને બદલે વધુ વિપરીત હતું. 1988માં, તેમણે પેટુલા ક્લાર્ક દ્વારા "ડાઉનટાઉન" ને "ડાઉનટાઉન '88" તરીકે રિમિક્સ કર્યું હતું, જે 6 જૂન 1988ના રોજ રજૂ થયું હતું અને તેના નંબર 1 પર પહોંચ્યું હતું. 24 ડિસેમ્બર 1988ના રોજ યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર 10મું સ્થાન મેળવ્યું હતું. 1984માં, સ્લેગુઇસને યુરો ડિસ્કો પ્રોજેક્ટ વિડિયોકિડ્સમાં જોડાવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું, જેણે "વુડપેકર ફ્રોમ સ્પેસ" જેવા ગીતો રજૂ કર્યા હતા, જે સ્પેન અને નોર્વેમાં નંબર 1 હિટ બન્યા હતા, અને "ડૂ ધ રૅપ". તે બન્ને ગીતોના વીડિયોમાં બિયાન્કા બોનેલી અને જૂથનો કાર્ટૂન માસ્કોટ ટિકો ટેક સાથે દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. તેમણે બે આલ્બમ બહાર પાડ્યા, 1984માં ધ ઇન્વેઝન ઓફ ધ સ્પેસપીકર્સ અને 1985માં ઓન સેટેલાઇટ. આ ગીતો કેટપુલ્ટ સંગીતકારો આર્ટ મોલ, સીસ બર્ગમેન (જેમણે અવાજ આપ્યો હતો જેને સ્લેગુઇસે લિપ-સિંક કર્યો હતો), એલ્મર વીરહોફ, ઇર્વિન વાન પ્રેહ્ન અને ગીર્ટજન હેસિંગ (ઉપનામ "એડમ્સ એન્ડ ફ્લીસનર" અને "ટોની એકાર્ડી" હેઠળ) દ્વારા લખવામાં આવ્યા હતા અને કેટ મ્યુઝિકમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. સ્લેગુઇસે અગાઉ કેટ મ્યુઝિકના અન્ય પ્રોજેક્ટ્સ માટે રીમિક્સ કર્યા હતા, જેમ કે જોએન ડેનિયલ્સ (એમિલ નૂરહોક સાથે) દ્વારા "આફ્ટર ધ રેઈન્બો" નું "સ્પેશિયલ યુરોપિયન એડિટ" અને ડિજિટલ ઇમોશન દ્વારા "સ્ટેપ્પિન આઉટ". વિડિયો કિડ્સ હકીકતમાં તેમની કારકિર્દીનું એક આડું પગલું હતું, પરંતુ તે એક એવું પગલું હતું જેણે તેમને મનોરંજન ઉદ્યોગમાં ઘણો અનુભવ આપ્યો હતો. "વુડપીકર્સ ફ્રોમ સ્પેસ" તે સમયે બની રહેલી રાજકીય પરિસ્થિતિને કારણે દક્ષિણ આફ્રિકામાં ક્યારેય રજૂ કરવામાં આવી ન હતી. જો કે, કવર વર્ઝન દક્ષિણ આફ્રિકાના જૂથ કાફે સોસાયટી દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું. 1987માં, સ્લેગુઇસ તે સમયના જાણીતા રેપર એક્સ્ટિન્સને મળ્યા હતા, જેમણે તેમને કહ્યું હતું કે તેમણે પાછલા વર્ષે "રૅપ અરાઉન્ડ ધ ક્લોક" નામનું સિંગલ રૅપ કર્યું હતું. સ્લેગુઇસ માટે, તે એક ભયંકર ટ્રેક હતો, પરંતુ તેણે વિચાર્યું કે તે રેપરના અવાજ સાથે કંઈક કરી શકે છે. ઉપનામ "મિસ્ટર ડોનાલ્ડ" હેઠળ જઈને, તેમણે એક્સ્ટિન્સના હિપ હોપ સિંગલ "ધ મિલ્કશેક રૅપ" પાછળના બીટનું નિર્માણ કર્યું હતું. સિંગલનો અવાજ મેન્ટ્રોનિક્સથી ખૂબ પ્રભાવિત હતો અને તેણે મેકડોનાલ્ડ્સના જાહેરાત સંગીતનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જો કે, આ ફાસ્ટ ફૂડ ચેઇન સાથે કાનૂની મુશ્કેલી તરફ દોરી ગયું, જેમણે પરવાનગી વિના તેમના સંગીતનો ઉપયોગ કરવાની પ્રશંસા કરી ન હતી. આ સિંગલને બજારમાંથી પાછું ખેંચવું પડ્યું હતું અને તેના સ્થાને "ધ મિલ્કશેક રેપ્રેમિક્સ" નામના "સ્વચ્છ" સંસ્કરણ દ્વારા બદલવામાં આવ્યું હતું. સ્લેગુઇસે એક્સ્ટિન્સ, "ધ ગર્લ ગર્લ પ્રિન્સ" અને "બ્લેક બેટી" માટે થોડા વધુ સિંગલ્સનું નિર્માણ કર્યું હતું, જોકે તે ખૂબ સફળ રહ્યા ન હતા. 1989માં તેમણે મિસ્ટર મિક્સી અને સ્કિની સ્કોટી દ્વારા "આઈ કેન હેન્ડલ ઇટ" નું નિર્માણ કર્યું હતું. આ રેપર્સને વિદેશમાં સફળતા મળી હતી અને તેમણે ટી હાઉસ આલ્બમ પણ બહાર પાડ્યું હતું, જેના પર સ્લેગુઇસે આઠ ગીતોનું નિર્માણ કર્યું હતું. 1990માં તેમણે "સમબડી ઇન ધ હાઉસ સે યસ!" ગીત બનાવ્યું હતું. રૅપ ક્રૂ ધ ટાઈમેડ્રિલર્સ દ્વારા ડીજે પોલ એલ્સ્ટેક સાથે. તેમણે એમ. સી. નું સિંગલ "અનઆર્મ્ડ એન્ડ ડેન્જરસ" પણ બનાવ્યું હતું. હુગી બેબ. બ્લુટીક-ઇન ખાતે ડીજે તરીકે હાઉસ પાયોનિયર તરીકે, સ્લેઘુઇસ નેધરલેન્ડ્સમાં હાઉસ મ્યુઝિકની શૈલીનું વેચાણ કરનારા પ્રથમ લોકોમાંના એક હતા. પ્રથમ હાઉસ મ્યુઝિક જે વગાડવામાં આવ્યું હતું તે શિકાગો હાઉસ સાઉન્ડ હતું, પરંતુ તે ક્લબના લોકો સાથે સારી રીતે ઉતર્યું ન હતું, જેઓ તે પ્રકારના સંગીતને સમજી શકતા ન હતા. આ કારણે, તે રાત્રિના અંતે રમવામાં આવતું હતું જેથી દરેક વ્યક્તિ વહેલા નીકળી જાય, જેથી જ્યારે ક્લબ ખાલી હોય, ત્યારે ક્રૂ પણ સમયસર ઘરે જઈ શકે. પછીથી લોકોએ અવાજની પ્રશંસા કરવાનું શરૂ કર્યું, અને બંધ થવાના સમય સુધી ક્લબ ભરાઈ ગયું હતું. ત્યાં તેઓ ડીજે પોલ એલ્સ્ટેકને મળ્યા, જેમણે તેમની સાથે કામ કર્યું અને નાના ડીજે તરીકે તેમના વિદ્યાર્થી બન્યા. ડિસેમ્બર 1986માં, સ્લેઘુઇસે ડિસ્કો મિક્સ ક્લબ માટે તેનું પ્રથમ હાઉસ ટ્રેક, "સેમ્પ્લિફિકેશન" નું નિર્માણ અને રજૂઆત કરી હતી. 1988 માં, તેમણે "અલ ફરીદ" ઉપનામ હેઠળ અને એરિક વાન વલિએટ સાથે કામ કરીને સિંગલ "હાઉસ કંટ્રોલ" ની રચના, વ્યવસ્થા અને નિર્માણ કર્યું હતું. યુરોપમાં ગૃહ સંગીતના આગમન સાથે, તેમણે ઉપનામ "હિથહાઉસ" (તેમના છેલ્લા નામનો શાબ્દિક અનુવાદ) અપનાવ્યું અને આ ક્ષેત્રમાં તેમની નમૂના લેવાની તકનીકોનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે શાલમાર દ્વારા "ધ સેકન્ડ ટાઇમ અરાઉન્ડ" નું રિમિક્સ અને "વાઈસ ગાય્સ" ઉપનામ હેઠળ "સેમ્પ્લિફિકેશન (ભાગ 2)" નામનું "સેમ્પ્લિફિકેશન" નું નવું સંસ્કરણ બનાવ્યું અને રજૂ કર્યું, જે બંને લાખોમાં વેચાયા હતા. આ સમયે તેમણે નક્કી કર્યું કે ઝડપથી વિકસી રહેલા પોતાના સ્ટુડિયોને રાખવા માટે પોતાના એપાર્ટમેન્ટમાં જવાનો સમય આવી ગયો છે. નવેમ્બર 1988માં, સ્લેગુઇસે તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિ "જેક ટુ ધ સાઉન્ડ ઓફ ધ અંડરગ્રાઉન્ડ" સાથે સફળતા મેળવી હતી, જેમાં તેમણે ઘણા બધા નમૂનાઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેના માટે તેમણે રોયલ્ટી ચૂકવવી પડી હતી, જેમ કે કોલ્ડકટ અને યાઝ દ્વારા "ડોક્ટરિન ધ હાઉસ", મોન્ટ્રીયલ સાઉન્ડ દ્વારા "મ્યુઝિક", ફાસ્ટ એડી દ્વારા "જેક ટુ ધ સાઉન્ડ" અને કેલી ચાર્લ્સ દ્વારા "યુ આર નો ગુડ ફોર મી". સિંગલનો વિચાર ડિસ્કો મિક્સ ક્લબ માટે નતાલી કોલ દ્વારા "પિંક કેડિલેક" ના રિમિક્સમાંથી આવ્યો હતો. સ્લેગુઇસને બાસલાઇન ગમતી હતી પરંતુ ડ્રમ ગમતા નહોતા, તેથી તેણે રોલેન્ડ ટીઆર-909 ડ્રમ મશીનનો ઉપયોગ કરીને પર્ક્યુસન બદલ્યું, અને તેના પર કેટલાક નમૂના મૂક્યા અને અકાઈ સેમ્પલરનો ઉપયોગ કરીને અન્ય ચાર બાસલાઇન ઉમેર્યા. તે નં. 3 ડિસેમ્બર 1988ના રોજ યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર 14મું અને ઓસ્ટ્રેલિયામાં 57મું સ્થાન મેળવ્યું હતું, અને સ્લેગુઇસના પોતાના દેશ, નેધરલેન્ડ્સ સિવાય યુરોપના લગભગ દરેક દેશમાં સફળ બન્યું હતું, જ્યાં તે ચાર્ટમાં માત્ર 22મા સ્થાને પહોંચ્યું હતું. ગીતના મ્યુઝિક વીડિયોને 1987માં ક્રિએટર્સ ઇન્ટરનેશનલ ખાતે સ્લેગુઇસ દ્વારા નિર્દેશિત અને સંપાદિત કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં કલા નિર્દેશન સેલો હોકસ્ટ્રા દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, અને તેમાં ધ હેગના પોલ એલ્સ્ટેક, મારિયાને (કેલી ચાર્લ્સના નમૂના સાથે લિપ-સિંક કરનાર વ્યક્તિ), હેલેન વિલેમ્સ અને અન્ય બ્લુટાઇક-ઇન કર્મચારીઓ પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તે સંપૂર્ણપણે નેધરલેન્ડ્સમાં એક બિનઉપયોગી ગેસ ફેક્ટરીમાં શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું, જે કેટલાક ગ્રેફિટી કલાકારોની મદદથી એવું લાગતું હતું કે તે બ્રોન્ક્સની હતી. વીડિયોમાં સ્લેઘુઇસ જે સિન્થેસાઇઝર વગાડે છે તે કેસિયો એસકે-1 હતું. 1989માં, "જેક ટુ ધ સાઉન્ડ ઓફ ધ અંડરગ્રાઉન્ડ" નો ઉપયોગ પાછળથી બીબીસી કોમેડી શો ધ મેરી વ્હાઇટહાઉસ એક્સપિરિયન્સના રેડિયો અને ટેલિવિઝન સંસ્કરણો માટે થીમ ગીત તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો, આમ યુનાઇટેડ કિંગડમમાં જાહેર ચેતનામાં રહ્યું હતું. સ્લેગુઇસે "મૂવ યોર ફીટ ટુ ધ રિધમ ઓફ ધ બીટ" રજૂ કર્યું હતું, જે તે જ વર્ષે એપ્રિલમાં પણ ખૂબ જ સફળ રહ્યું હતું. આ ગીત તેના પુરોગામી જેવું જ સંગીત સૂત્ર ધરાવે છેઃ નમૂનાઓના સંગ્રહ સાથે મિશ્રિત આકર્ષક હાય-એનઆરજી લૂપ્સ, જોકે તેમાં કેલી ચાર્લ્સ નમૂના જેવી પ્રથમ રજૂઆતમાં હાજર આકર્ષક હૂક લાઇનોનો અભાવ હતો. આ કારણે તે માત્ર નં. 19 ઓગસ્ટ 1989ના રોજ યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર 69. તેમણે હિટહાઉસ આલ્બમ પણ બહાર પાડ્યું હતું, જેમાં એસિડ, લેટિન, હાઈ-એનઆરજી, હાઉસ અને હિપ હોપ સહિત સંગીતની દરેક શૈલી હતી. "એવરીબડી (ગોટ ટુ ગેટ સમ)" નામના ટ્રેકમાંથી એક, ટોડ ટેરી-પ્રકારનું એસિડ ટ્રેક હતું, જેમાં ક્રિસ્ટલ પી. નો અવાજ હતો. બંને સિંગલ્સમાંથી મેળવેલા પૈસાનો ઉપયોગ કરીને, સ્લેઘુઇસે એપેલ્ટર્નમાં એક ફાર્મહાઉસ ખરીદ્યું હતું, જેમાં તેનો નવો સ્ટુડિયો પણ હતો. નવેમ્બર 1989માં, સ્લેગુઇસ તેમના નવા સિંગલ માટે ગાયકની શોધમાં હતા, અને એક જાહેરાત છાપવામાં આવી હતી. રોબ કોનિંગ, જે ગાયક તરીકે ખૂબ જ વ્યસ્ત હતા, તેમણે અખબારમાં જાહેરાત વાંચી અને કેસેટ રેકોર્ડિંગ અને ફોટોગ્રાફ સાથે જવાબ આપ્યો. તેને લગભગ તરત જ સ્લેગુઇસનો ફોન આવ્યો, જે પહેલા તેને મળવા માંગતો હતો. તેઓ શનિવારે મળવા માટે સંમત થયા, અને કોનિંગ ટ્રેન દ્વારા વિજચેન ગયા, જ્યાં સ્લેઘુઇસે તેને સ્ટેશન પરથી ઉપાડ્યો. તેઓ એપેલ્ટર્નમાં સ્લેગુઇસના ઘરે ગયા, જ્યાં તેમણે કોનિંગને ડિસ્કો ગીત "ટેક ઓન મી" નું પ્રદર્શન બતાવ્યું, જે તેમણે કંપોઝ કર્યું હતું અને પ્રોડ્યુસ કર્યું હતું. કોનિંગે વિચાર્યું કે તે એક સારું ગીત છે, અને તેથી તેઓએ તેમના સ્ટુડિયોમાં કેટલાક અવાજ પરીક્ષણો કર્યા. સ્લેગુઇસે ખાતરી કરી હતી કે અવાજ શિક્ષક હાજર છે, અને રેકોર્ડિંગ દરમિયાન કોનિંગનું મૂલ્યાંકન કરવામાં અને મદદ કરવામાં મદદ કરશે. ત્યારબાદ તેઓએ ગીતનું પરીક્ષણ કર્યું અને તપાસ કરી કે તે કોનિંગની અવાજની શ્રેણી માટે ખૂબ ઊંચું કે નીચું નથી. તે થોડું વધારે હતું, અને તે પહેલા તેને બદલી નાખશે. કોઈ પણ સંજોગોમાં, કોનિંગને ત્યાં તરત જ સ્વીકારવામાં આવ્યો હતો, અને અંતિમ રેકોર્ડિંગ ક્યારે થશે તે સાંભળવાનું ચાલુ રાખશે. તેઓ ખુશ હતા, અને તેમને ગીતો અને એક વાદ્ય પ્રદર્શન પહેલેથી જ મળી ચૂક્યું હતું, જેથી તેઓ પ્રેક્ટિસ શરૂ કરી શકે. બે અઠવાડિયા પછી રેકોર્ડિંગ થયું, જેમાં લગભગ ત્રણ કલાકનો સમય લાગ્યો અને તે બધા સંતુષ્ટ હતા. તમામ પ્રકારના ગાયકવૃંદ હજુ પણ ગાયકો દ્વારા ગાવાના હતા, પરંતુ તે પછીથી થશે. કોનિંગને પ્રદર્શનનું રફ વર્ઝન આપવામાં આવ્યું હતું, જે તેમની પાસે હજુ પણ કેસેટ પર છે. તેમણે એક અઠવાડિયા પછી ફરીથી પાછા આવવું પડ્યું, કારણ કે સ્લેગુઇસની રેકોર્ડ કંપની, એઆરએસ રેકોર્ડ્સ, એક શ્લોકથી સંપૂર્ણપણે સંતુષ્ટ નહોતી, તેથી તે ફરીથી કરવું પડ્યું. અંતે બધું બરાબર હતું અને હવે તેમને રેકોર્ડ કંપની સાથે વાટાઘાટો કરવી પડી હતી. તેઓએ જેરેમો દર્શાવતા ડેમોને હિથહાઉસ કહેવાનું પણ નક્કી કર્યું, કારણ કે કોનિંગ તે સમયે "જેરેમો" નામ હેઠળ કામ કરતા હતા. સ્લેગુઇસે કોનિંગને પૂછ્યું કે શું તે આ આગામી સિંગલ માટે યુરોપમાં પ્રમોશનલ ટૂર દરમિયાન "હિથહાઉસ" નો ભાગ બનવા માંગે છે, પરંતુ સ્થિર સંબંધમાં હોવાને કારણે અને તે સમયે પૂર્ણ-સમયની નોકરી હોવાને કારણે કોનિંગને ના પાડવી પડી હતી. થોડા દિવસો પછી જ્યારે તેણે સ્લેગુઇસને આ કહ્યું, ત્યારે તેણે વિચાર્યું કે તે શરમજનક છે, પરંતુ તે કોઈ સમસ્યા નહીં હોય, કારણ કે તેઓ માત્ર કોઈની પાસે ગીતને લિપ-સિંક કરાવશે. જો કે, તેમને એ. આર. એસ. રેકોર્ડ્સ સાથે સમસ્યાઓ હતી, જે ઇચ્છતા હતા કે કોઈ એવી વ્યક્તિ કે જે જૂથનો કાયમી સભ્ય હોય અને તેણે સિંગલ પર પણ ગાવું પડે, જે જીવંત પ્રદર્શન દરમિયાન હજુ પણ એક સમસ્યા હશે. પરિણામે, ગીત રદ કરવામાં આવ્યું હતું, જે સ્લેગુઇસ અને કોનિંગની નિરાશા માટે ઘણું હતું, કારણ કે તે "જેક ટુ ધ સાઉન્ડ ઓફ ધ અંડરગ્રાઉન્ડ" અને "મૂવ યોર ફીટ ટુ ધ રાયટમ ઓફ ધ બીટ" પછી નિર્માતાની ત્રીજી હિટ ફિલ્મ હોત. આ સિંગલ આખરે 1990 માં "ધ રાઇટ ટાઇમ" તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ઇગ્નેસ બેર્ટનો અવાજ હતો. આમ છતાં, કોનિંગ પછીથી સ્લેગુઇસની વ્યવસ્થાપન કંપની સ્કોર્પિયો એન્જેન્સી સાથે કેટલાક સંપર્કો ધરાવતા હતા, જ્યાં તેઓ એકલ કલાકાર તરીકે કરાર હેઠળ હતા, અને "ટેક ઓન મી" નું મૂળ પ્રદર્શન તેમની 1999ની સંકલન સીડી ધ અર્લી ડેમો રેકોર્ડિંગ્સમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું. 1990માં, સ્લેગુઇસે પોતાના લેબલ, હિથહાઉસ રેકોર્ડ્સની સ્થાપના કરી. હિથહાઉસ રેકોર્ડ્સના વ્યવસ્થાપક તરીકે, તેમણે ફેરી કોર્સ્ટન, પોલ એલ્સ્ટેક, મિશેલ ડી હે અને સ્પીડી જે જેવા યુવાન પ્રતિભાશાળી નિર્માતાઓની શોધ કરી, જેમણે લેબલ પર તેમના કેટલાક પ્રથમ રેકોર્ડ્સનું વિમોચન કર્યું. તેમણે તેમાંના કેટલાક સાથે "પ્રોબ્લેમ હાઉસ" નામ હેઠળ પણ કામ કર્યું હતું, સિંગલ્સ "એ બ્રાઇટ ડે" (ડેવ ડી. એમ. ડી. દર્શાવતા) રજૂ કર્યા હતા. અને "આઈ હેવ બીન વેઇટિંગ ફોર યોર લવ" (ઇન્દીપના રેજેન મેગ્લોઇર સાથે બનાવવામાં આવેલ), અને ઇલેક્ટ્રોનિક ડાન્સ મ્યુઝિક ગ્રૂપ હોલી નોઇઝનો ભાગ હતો, જેમાં એલિડિયો ગોમ્સ, એલ્સ્ટેક, રિચાર્ડ વાન નામેન અને રોબ ફેબ્રીનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં એમસી અલીએ અવાજ આપ્યો હતો. 1991માં, તેમણે ઓર્ગેનાઈઝ્ડ ક્રાઈમ આલ્બમ અને સિંગલ "જેમ્સ બ્રાઉન ઇઝ સ્ટિલ એલાઇવ!!" રજૂ કર્યું હતું. (એલ. એ. દ્વારા "જેમ્સ બ્રાઉન ઇઝ ડેડ" ના જવાબમાં. સ્ટાઇલ), જે ડચ ટોપ 40માં ટોચના 10માં પહોંચી હતી. સ્લેગુઇસે "એક્યુટ સેન્સ ઓફ હિયરિંગ" નામના આલ્બમ પર પણ કામ કર્યું હતું. મૃત્યુ 5 સપ્ટેમ્બર 1991ના રોજ, સ્લેગુઇસ એમ્સ્ટરડેમમાં ડીજે પ્રદર્શનથી ઘરે જઈ રહ્યા હતા ત્યારે એક ટ્રેક્ટર ટ્રેલર ટ્રકને સંડોવતા કાર અકસ્માતમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેઓ માત્ર 30 વર્ષના હતા. પોલ એલ્સ્ટાકે સ્લેગુઇસના મૃત્યુ પછી પવિત્ર ઘોંઘાટ પ્રોજેક્ટ ચાલુ રાખ્યો. તેઓ અને અન્ય સભ્યો "ગેટ ડાઉન એવરીબડી" અને "જેમ્સ બ્રાઉન ઇઝ સ્ટિલ એલાઇવ!!" જેવા કેટલાક ગીતો સમાપ્ત કરવા અને રજૂ કરવા માટે તેમના સ્ટુડિયોમાં પાછા ગયા. હોલી નોઇઝને રોટરડેમ રેકોર્ડ્સ દ્વારા અને બાદમાં એઆરએસ પ્રોડક્શન્સ દ્વારા દાખલ કરવામાં આવેલી જવાબદારીઓને પૂર્ણ કરવા માટે અસ્થાયી રૂપે ચાલુ રાખવામાં આવી હતી. 2007 માં હેટ ઝેસ્ડે ઝિન્ટુઇગના એક એપિસોડમાં, હેલેન સ્લેગુઇસનું માનવું હતું કે શક્ય છે કે તેના પુત્રએ પ્રવેગકને બધી રીતે દબાવ્યું કારણ કે કોઈએ તેને ડ્રગ આપ્યું હતું. જોકે, તેના કોઈ પુરાવા મળ્યા નથી. લેગસી સ્લેઘુઇસે ઇલેક્ટ્રોનિક નૃત્ય સંગીત અને નમૂનાની દુનિયામાં નોંધપાત્ર વારસો છોડ્યો છે. એક મિકસર, નિર્માતા અને ડીજે તરીકેનું તેમનું કાર્ય નેધરલેન્ડ અને વિશ્વભરના ઘણા ડીજે માટે પ્રેરણા બની રહ્યું છે. "જેક ટુ ધ સાઉન્ડ ઓફ ધ અંડરગ્રાઉન્ડ" માં વપરાયેલ કેલી ચાર્લ્સનો નમૂનો 1994માં પ્રોડિજીની મુખ્ય આંતરરાષ્ટ્રીય હિટ, "નો ગુડ (સ્ટાર્ટ ધ ડાન્સ)" માં અવાજના નમૂના તરીકે ફરી દેખાયો હતો. 1999માં, D.O.D.S. અને ક્લુબહેડ્સે મો 'બિઝ રેકોર્ડિંગ્સ દ્વારા પ્રકાશિત "જેક ટુ ધ સાઉન્ડ ઓફ ધ અંડરગ્રાઉન્ડ" ના રિમિક્સ કર્યા હતા. ફેબ્રુઆરી 2001 માં, સ્લેગુઇસના માતાપિતા અને તેમની બહેન ડેનાનો સંપર્ક કર્યા પછી, જેરી બેકે, જે નિર્માતાના કાર્યના ચાહક છે, તેમની નમૂનાની લાઇબ્રેરી અને રેકોર્ડિંગ સાધનોના કબજામાં આવ્યા, જેનો ઉપયોગ આજે પણ અન્ય ડચ ડીજે અને નિર્માતાઓ દ્વારા કરવામાં આવે છે. 2012 માં, તેમણે, કોએન ગ્રોએનવેલ્ડ અને એડી વાન ડેર ઝવાને સ્લેગુઇસને શ્રદ્ધાંજલિ તરીકે "જેક ટુ ધ સાઉન્ડ ઓફ ધ અંડરગ્રાઉન્ડ" નું રીમિક્સ પેક કર્યું, જે સ્પિનિન રેકોર્ડ્સ પર રિલીઝ થયું હતું. તેમના રીમિક્સ માટે, ગ્રોએનવેલ્ડે તેને એક તકનિકી સ્પર્શ આપ્યો હતો જ્યારે વેન ડેર ઝવાન અને બેકે ટ્રેકના હૌસી મૂળ પ્રત્યે સાચા રહ્યા હતા. બેકે રોટરડેમ ઇન ધ હાઉસ પુસ્તકમાં સ્લેગુઇસના મહત્વ વિશે એક પ્રકરણ પણ લખ્યું હતું, જેમાં જણાવ્યું હતું કે, "પીટર સૌથી અસ્પષ્ટ જૂના રેકોર્ડ્સમાંથી નમૂનાઓ લે છે, કેટલીકવાર વાસ્તવિક નકામા રેકોર્ડ્સમાંથી. પરંતુ પછી તેણે કેટલાક નમૂના લીધા, તેમને એકસાથે મિશ્રિત કર્યા અને તેમને હિટમાં ફેરવી દીધા. તેમના રેકોર્ડ્સમાં મોટાભાગે નમૂનાઓનો સમાવેશ થતો હતો, જેને તેમણે ચતુરાઈથી એક ટ્રેકમાં ભેળવી દીધા હતા. પીટર સાઉન્ડ આર્ટિસ્ટ હતા. 1980 ના દાયકામાં તમારી પાસે બેન લીબ્રાન્ડ અને પીટર સ્લેગુઇસ હતા, જે બે માસ્ટર મિક્સર્સ હતા, જે સંપૂર્ણ શ્રેષ્ઠ હતા. લાઇબ્રાન્ડ સાથે, મિશ્રણ હંમેશા ખૂબ જ સરળ અને સુઘડ લાગતું હતું. પીટર સાથે તમે ક્યારેક મિશ્રણના અંતે થોડો ઘોંઘાટ અથવા જૂના રેકોર્ડનો એક ભાગ સાંભળ્યો હશે. પીટર તેના અવાજમાં હળવા અને કાચા હતા, ઓછા પોલિશ્ડ હતા. તે ઘણા લોકોને ગમ્યું ". 5 સપ્ટેમ્બર 2016ના રોજ, ફૅન્ટેસી રેડિયોના માઈકલ હેલ્વેએ સ્લેગુઇસના સન્માનમાં ડિસ્કો બ્રેક્સ 10 માટે મ્યુઝિક વીડિયો બનાવ્યો હતો. ચાર વર્ષ પછી 23 માર્ચ 2020ના રોજ, રેડિયો સ્ટેડ ડેન હેગે નિર્માતાની પ્રતિભાને ઓળખવા માટે વિશેષ શ્રદ્ધાંજલિ કાર્યક્રમ પ્રસારિત કર્યો હતો. સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ તેમની માતા (ડચ/અંગ્રેજી) દ્વારા સંચાલિત મેમોરિયલ વેબસાઇટ. આ હવે સક્રિય નથી લાગતું. તેમની માતા (ડચ/અંગ્રેજી) દ્વારા સંચાલિત સ્મારક વેબસાઇટ. ઉપરની સાઇટનું છેલ્લું સપ્ટેમ્બર 11 2019નું સંગ્રહિત સંસ્કરણ archive.org પર છે. જીવનચરિત્ર DISCOGS.com (અંગ્રેજી) 1961 જન્મ 1991 મૃત્યુ ડચ નૃત્ય સંગીતકાર ડચ DJs ડચ રેકોર્ડ નિર્માતાઓ હાઉસ DJs નેધરલેન્ડ્સમાં રિજસ્વિજક રીમિક્સર્સ રોડના લોકોના મોતની ઘટના