The Recognitions
ધ રેકગ્નિશન્સ એ યુ. એસ. લેખક વિલિયમ ગડિસની 1955ની પ્રથમ નવલકથા છે. આ નવલકથાને શરૂઆતમાં વિવેચકો દ્વારા નબળો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. ગદ્દિસે તેમની બીજી નવલકથા, જે. આર. માટે 1975માં રાષ્ટ્રીય પુસ્તક પુરસ્કાર જીત્યા પછી, તેમની પ્રથમ કૃતિને ધીમે ધીમે અમેરિકન સાહિત્યની શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે નવી અને વિલંબિત માન્યતા મળી. 2005માં, ટાઇમ્સે તેની "1923થી 2005 સુધીની 100 શ્રેષ્ઠ અંગ્રેજી ભાષાની નવલકથાઓ" ની યાદીમાં ધ રેકગ્નિશન્સનો સમાવેશ કર્યો હતો. આ વાર્તા સામાન્ય રીતે ગ્રામીણ ન્યૂ ઇંગ્લેન્ડના કેલ્વિનિસ્ટ મંત્રીના પુત્ર વ્યાટ ગ્વિયોનના જીવનને અનુસરે છે; તેની માતા સ્પેનમાં મૃત્યુ પામે છે. તે મંત્રાલયમાં તેના પિતાને અનુસરવાની યોજના ધરાવે છે. પરંતુ તેઓ ધ સેવન ડેડલી સિન્સ દ્વારા ચિત્રકાર બનવા માટે પ્રેરિત છે, જે તેમના પિતાની માલિકીની હિરોનિમસ બોશની જાણીતી પેઇન્ટિંગ છે. ગ્વિયોન ન્યૂ ઇંગ્લેન્ડ છોડે છે અને પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કરવા માટે યુરોપ જાય છે. એક ભ્રષ્ટ વિવેચકથી નિરાશ થઈને અને પોતાની કારકિર્દીથી નિરાશ થઈને, તે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહેવા જાય છે. તે મૂડીવાદી સંગ્રહકર્તા અને કલાના વેપારી રેક્ટલ બ્રાઉનને મળે છે, જે તેની સાથે ફોસ્ટિયન સોદો કરે છે. ગ્વિયોન 15મી સદીના ફ્લેમિશ અને ડચ માસ્ટર્સ (જેમ કે બોશ, હ્યુગો વાન ડેર ગોઝ અને હંસ મેમલિંગ) ની શૈલીમાં ચિત્રોનું નિર્માણ કરશે અને તેમની બનાવટી સહી કરશે. બ્રાઉન તેમને નવા શોધાયેલા મૂળ તરીકે વેચશે. ગ્વિયોન નિરાશ થઈ જાય છે અને ઘરે પરત ફરે છે ત્યારે તેને ખબર પડે છે કે તેના પિતાએ મિથ્રેઇઝમમાં રૂપાંતર કર્યું છે અને તે તેના મંડળમાં તેના નવા વિચારોનો પ્રચાર કરી રહ્યો છે, જ્યારે તે સતત તેનું મન ગુમાવી રહ્યો છે. ન્યૂયોર્કમાં પાછા, ગ્વિયોન તેની બનાવટી બનાવટોનો પર્દાફાશ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. તે સ્પેન જાય છે જ્યાં તે મઠની મુલાકાત લે છે જ્યાં તેની માતાને દફનાવવામાં આવી હતી, જૂના ચિત્રોને પુનઃસ્થાપિત કરવાનું કામ કરે છે અને અધિકૃતતાની શોધમાં પોતાને શોધવાનો પ્રયાસ કરે છે. અંતે, તે પોતાનું જીવન "ઇરાદાપૂર્વક" જીવવા આગળ વધે છે. પુસ્તકના ત્રણ ભાગોમાં વણાયેલા (અને એક અગણિત ઉપસંહાર) અન્ય ઘણા પાત્રોની વાર્તાઓ છે, જેમાં ઓટ્ટો, એક સંઘર્ષશીલ લેખક; એસ્મે, એક મ્યુઝ; અને સ્ટેનલી, એક સંગીતકાર છે. ઉપસંહાર સ્ટેનલીના સાહસોને આગળ અનુસરે છે. તે ફેનેસ્ટ્રુલાના ચર્ચના અંગ પર "તમામ સ્ટોપ્સ ખેંચીને" પોતાનું કામ રમવાનું લક્ષ્ય હાંસલ કરે છે. ચર્ચ તૂટી પડે છે, તેને મારી નાખે છે, તેમ છતાં "તેનું મોટાભાગનું કામ પુનઃપ્રાપ્ત થયું હતું., અને હજુ પણ તેની વાત કરવામાં આવે છે, જ્યારે તેની નોંધ લેવામાં આવે છે, ત્યારે ઉચ્ચ આદર સાથે, જોકે ભાગ્યે જ ભજવવામાં આવે છે". નવલકથાનો મોટો ભાગ 1940ના દાયકાના અંતમાં અને 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં જોવા મળે છે. પૃષ્ઠભૂમિ ગાદીએ સાત વર્ષ સુધી ધ રેકગ્નિશન્સ લખવાનું કામ કર્યું હતું. તેમણે તેની શરૂઆત ઘણી ટૂંકી કૃતિ તરીકે કરી હતી, જેનો હેતુ ગોએથેના ફોસ્ટની સ્પષ્ટ પેરોડી તરીકે હતો. જે સમયગાળામાં ગાદીસ નવલકથા લખી રહ્યા હતા તે દરમિયાન તેમણે મેક્સિકો, મધ્ય અમેરિકા અને યુરોપની યાત્રા કરી હતી. 1948માં સ્પેનમાં હતા ત્યારે ગાદિસે જેમ્સ ફ્રેઝરની ધ ગોલ્ડન બફ વાંચી હતી. ગાદિસને તેમની નવલકથાનું શીર્ષક ધ ગોલ્ડન બફમાં મળ્યું હતું, કારણ કે ફ્રેઝરે નોંધ્યું હતું કે ફોસ્ટ માટેનો ગોથેનો પ્લોટ ક્લેમેન્ટાઇન રેકગ્નિશન્સ પરથી લેવામાં આવ્યો હતો, જે ત્રીજી સદીનો ધાર્મિક માર્ગ છે (ક્લેમેન્ટાઇન સાહિત્ય જુઓ): ક્લેમેન્ટ ઓફ રોમની રેકગ્નિશન્સ એ પ્રથમ ખ્રિસ્તી નવલકથા હતી; અને તેમ છતાં તે એક એવી કૃતિ હતી જે સેન્ટ પીટરના શિષ્ય દ્વારા લખવામાં આવી હોવાનું રજૂ કરે છે. આમ એક મૂળ કૃતિને કંઈક અલગ તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી, અને અમુક અર્થમાં તે છેતરપિંડી હતી જે ફોસ્ટ દંતકથાનો સ્રોત બની હતી. આ બિંદુથી, ગદ્દીસે તેમના કાર્યને સંપૂર્ણ નવલકથા તરીકે વિસ્તૃત કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે તેને 1949માં પૂર્ણ કર્યું હતું. ગદ્દિસના એકત્રિત કરેલા પત્રોમાંથી મળેલા પુરાવા સૂચવે છે કે તેમણે 1954ની શરૂઆત સુધી લગભગ સતત મુસદ્દામાં સુધારો કર્યો, વિસ્તરણ કર્યું અને તેને પૂર્ણ કરવા માટે કામ કર્યું, જ્યારે તેમણે તેને 480,000 શબ્દોની હસ્તપ્રત તરીકે હાર્કોર્ટ બ્રેસને સુપરત કરી હતી. સ્ટીવન મૂરેના જણાવ્યા અનુસાર, એસ્મેનું પાત્ર શેરી માર્ટિનેલીથી પ્રેરિત હતું અને ઓટ્ટો લેખકનું આત્મ-નિંદાત્મક ચિત્ર હતું. "ડિક", એક મંત્રી, રિચાર્ડ નિક્સનનો સંદર્ભ છે. શૈલી ગદ્દીનો ઈરાદો તેમની જટિલ નવલકથા હતી, જે પાત્રોથી ભરેલી હતી, જેમના જીવન એકબીજા સાથે જોડાયેલા હતા, તે પડકારજનક હતી. તેમણે પછી કહ્યુંઃ હું વાચકને કંઈક પૂછું છું અને ઘણા સમીક્ષકો કહે છે કે હું ખૂબ પૂછું છું. અને હું કહું છું તેમ, તે વાચકને અનુકૂળ નથી. તેમ છતાં મને લાગે છે કે તે છે, અને મને લાગે છે કે વાચકને લેખક સાથે ભાગ લેવાથી, સહયોગ કરવાથી સંતોષ મળે છે, જેથી તે વાચક અને પૃષ્ઠ વચ્ચે રહે. આપણે પ્રિન્ટિંગ પ્રેસની શોધ કેમ કરી? આપણે શા માટે સાક્ષર છીએ? કારણ કે પુસ્તક સાથે એકલા રહેવાનો આનંદ સૌથી મહાન આનંદમાંનો એક છે. 2002માં લેખક જોનાથન ફ્રાન્ઝેને કહ્યું હતું કે આ નવલકથા "આરામદાયક અંતરથી, મેં સ્વેચ્છાએ વાંચેલું સૌથી મુશ્કેલ પુસ્તક હતું". આ પુસ્તકના ત્રણ ભાગો છે અને તેને ત્રિપ્ટીચની જેમ ગોઠવવામાં આવ્યું છેઃ દરેક ભાગમાં ઘણા મોટા અને નાના દ્રશ્યો છે, જે બધા એકબીજા સાથે જોડાયેલા છે. છેતરપિંડી, ખોટી માહિતી, સાહિત્યચોરી અને ખોટી ઓળખના વિષયો પુષ્કળ છે. ગદ્દી અસંખ્ય અને લાંબા સંવાદો બનાવે છે. જેમ્સ જોયસની જેમ, તેઓ વાણીની શરૂઆતને ચિહ્નિત કરવા માટે એમ-ડૅશનો ઉપયોગ કરે છે, પ્રમાણભૂત અવતરણચિહ્નો નહીં. બોલવાની શૈલી, વક્તાની અન્ય વર્તણૂક અથવા વિશેષતાઓ અથવા સંદર્ભ દ્વારા કોણ વાત કરી રહ્યું છે તે નક્કી કરવાનું કામ તે વાચક પર છોડી દે છે. કેટલાક પાત્રો નવલકથા દરમિયાન તેમના નામ બદલી નાખે છે; આમ, નવલકથાની શરૂઆતમાં વ્યાટ ગ્વિયોનને આમ કહેવામાં આવે છે, પછી તેનું નામ ગુમાવે છે, માત્ર અંતે આપવામાં આવે છે-છેતરપિંડીથી-સ્વિસ નાગરિક સ્ટીફન એશનું નામ. ગદ્દી સંચિત વાક્યરચનામાં નિપુણ છે, જે તેમના વાક્યોને સાહિત્યિક, સાંસ્કૃતિક અને ધાર્મિક સંકેતો દ્વારા સમૃદ્ધ બનાવે છે. પ્રકાશન સમયે આ પુસ્તકને નબળો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. વર્ષો પછી, જેક ગ્રીન (ક્રિસ્ટોફર કાર્લિસ્લે રીડ) એ તેમના નિબંધ "ફાયર ધ બાસ્ટર્ડ્સ!" માં પ્રારંભિક 55 સમીક્ષાઓની તપાસ કરી. તેમણે સમીક્ષકોની ટીકા કરતા કહ્યું હતું કે, 55 સમીક્ષાઓમાંથી બે પર્યાપ્ત હતી, અન્ય કલાપ્રેમી અને અસમર્થ હતી, પુસ્તકની મહાનતાને ઓળખવામાં નિષ્ફળ રહી હતી, પુસ્તક કેવું છે, તેના આવશ્યક ગુણો શું છે તે વાચકને જણાવવામાં નિષ્ફળ રહી હતી, આને રૂઢિચુસ્ત પૂર્વધારણાઓ સાથે બનાવટી બનાવી હતી-"મહત્વાકાંક્ષી", "વિદ્વતાપૂર્ણ", "લાંબી", "નકારાત્મક" વગેરે પુસ્તક વિશે પ્રમાણભૂત ક્લિચ, અમાનવીય શબ્દપ્રયોગ સાથે બનાવટી ક્ષમતા. ગાદીસ નવલકથામાં વિવેચકોને પડકારતા જોવા મળ્યા હતા. જ્યારે કોઈ વિવેચકને પૂછવામાં આવે છે કે શું તે કોઈ પુસ્તક વાંચી રહ્યો છે, જે ધ રેકગ્નિશન્સના કદ, કિંમત અને દેખાવ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, ત્યારે તે કહે છેઃ ના. હું હમણાં જ તેની સમીક્ષા કરી રહ્યો છું. એક ખરાબ પચીસ રૂપિયા. આજની રાત મને આખી સાંજ લાગી જશે. તમે તે ખરીદ્યું નથી, તમે? ભગવાન, તે કિંમતે? તેમને શું લાગે છે કે માત્ર એક નવલકથા માટે આટલી કિંમત કોણ ચૂકવશે. ભગવાન, હું તમને તે આપી શક્યો હોત, મને સમીક્ષા લખવા માટે જેકેટ બ્લર્બની જરૂર છે. ગ્રીને નોંધ્યું હતું કે કેટલીક સમીક્ષાઓમાં જેકેટ બ્લર્બનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. સમય જતાં, આ કાર્ય ધીમે ધીમે તેના મહત્વ માટે જાણીતું બન્યું. ડેવિડ મેડને અવલોકન કર્યું હતું કે "(અ) ભૂગર્ભ પ્રતિષ્ઠાએ તેને વિસ્મૃતિની અણી પર રાખ્યો છે". ટોની ટેનરે જણાવ્યું હતું કે તેણે અમેરિકન સાહિત્યમાં એક નવા સમયગાળાની શરૂઆત કરી હતી, જે જોસેફ મેકએલરોય, થોમસ પિનચોન, ડોન ડેલિલો અને ડેવિડ ફોસ્ટર વોલેસ જેવા પછીના મહત્વાકાંક્ષી નવલકથાકારોના કાર્યને પૂર્વદર્શન આપે છે અને કેટલીકવાર સીધા પ્રભાવિત કરે છે. ફ્રેન્ઝેને નવલકથાની સરખામણી "આધુનિક ન્યૂયોર્કના વિશાળ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ સાથે કરી હતી, જેમાં બ્રુગેલ અથવા બોશ દ્વારા લાકડાની પેનલ પર ચલાવવામાં આવેલી સેંકડો વિનાશકારી પરંતુ ઊર્જાસભર નાની આકૃતિઓ છે". તેઓ માનતા હતા કે તેના નિરાશાજનક સ્વાગતથી એક નવલકથાકાર તરીકે ગદ્દીના ભાવિ વિકાસ પર નકારાત્મક અસર પડી હતી. ગદ્દિસે 20 વર્ષ સુધી બીજી નવલકથા પ્રકાશિત કરી ન હતી. લેખક સિન્થિયા ઓઝિકે 1985માં કહ્યું હતું કે "ધ રેકગ્નિશન્સ હંમેશા છેલ્લા કેટલાક સાહિત્યિક generations.Through ની સૌથી વધુ અવગણવામાં આવેલી મહત્વપૂર્ણ કૃતિ તરીકે બોલાય છે-ધ રેકગ્નિશન્સની પ્રખ્યાત અસ્પષ્ટતા, શ્રી ગડિસ પૂરતા પ્રમાણમાં પ્રખ્યાત ન હોવા માટે પ્રખ્યાત થયા છે". પ્રકાશન ઇતિહાસ ડાલ્કી આર્કાઇવ પ્રેસે 2020માં નવલકથાના પ્રકાશન અધિકારો ન્યૂયોર્ક રિવ્યૂ બુક્સને વેચી દીધા હતા. સંદર્ભો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ ધ રેકગ્નિશન્સ એટ WilliamGaddis.org ધ રેકગ્નિશન્સ એટ કમ્પ્લીટ રિવ્યૂ 1955 અમેરિકન નવલકથાઓ પોસ્ટમોર્ડન નવલકથાઓ ફોસ્ટ દંતકથા પર આધારિત કામ કરે છે વિલિયમ ગડિસ હાર્કોર્ટ (પ્રકાશક) પુસ્તકો આર્ટ ફોર્જરી 1955 પ્રથમ નવલકથાઓ NYRB ક્લાસિક્સ