Up to Our Hips
અપ ટુ અવર હિપ્સ બ્રિટિશ રોક બેન્ડ ધ ચાર્લેટન્સનું ત્રીજું સ્ટુડિયો આલ્બમ છે, જે 21 માર્ચ 1994ના રોજ ભિખારીઓના બેન્ક્વેટ રેકોર્ડ્સ દ્વારા રજૂ થયું હતું. તેઓએ 1992ની શરૂઆતમાં 10મી અને 11મી વચ્ચે તેમનું બીજું સ્ટુડિયો આલ્બમ બહાર પાડ્યું; વર્ષના અંત સુધીમાં, તેઓ તેના ફોલો-અપ માટે સામગ્રી પર કામ કરી રહ્યા હતા. કીબોર્ડવાદક રોબ કોલિન્સની સશસ્ત્ર લૂંટમાં ભાગ લેવા બદલ ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. જામીન મળ્યા પછી, બેન્ડે લખવાનું, જોડીમાં વહેંચવાનું અથવા ગીતો પર એકલા કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. સ્ટીવ હિલેજને મોનમાઉથના મોનો વેલી સ્ટુડિયોમાં તેમના આગામી આલ્બમનું નિર્માણ કરવા માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યા હતા. સત્રો દરમિયાન, કોલિન્સ ટ્રાયલમાં ગયા, ત્યારબાદ સપ્ટેમ્બર 1993 માં જેલમાં ગયા. બેન્ડે થોડા સમય પછી, બર્કશાયરના કુકહામમાં ધ મિલ ખાતે ઓવરડબ સાથે રેકોર્ડિંગ પૂરું કર્યું. અપ ટુ અવર હિપ્સ એ એક ફંક રોક આલ્બમ છે જેને પાછલી અસરથી બ્રિટપૉપ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે; કોલિન્સની જેલની લડાઈએ રોલિંગ સ્ટોન્સ દ્વારા તેમની સેટેનિક મેજેસ્ટીઝ વિનંતી (1967) ની સાથે ફ્રન્ટમેન ટિમ બર્ગેસ માટે ગીત પ્રેરણા તરીકે કામ કર્યું હતું. "કેન ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" જાન્યુઆરી 1994માં આલ્બમના મુખ્ય સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું; બેન્ડે તેને ટોપ ઓફ ધ પોપ્સ પર દેખાવ સાથે પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું, તે જ દિવસે કોલિન્સને જેલમાંથી મુક્ત કરવામાં આવ્યો હતો. તે પછી મુખ્ય ભૂમિ યુરોપનો પ્રવાસ અને માર્ચ 1994માં બીજું એકલ ગીત "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર" આવ્યું હતું. બેન્ડ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના પ્રવાસ પર ગયું હતું, જે કોલિન્સ પ્રવાસથી થાકી ગયા ત્યારે વહેલું પૂરું થયું હતું; "જીસસ હેરડો" જૂન 1994માં આલ્બમના ત્રીજા સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. અપ ટુ અવર હિપ્સને સંગીત વિવેચકો તરફથી મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી, કેટલાક લોકોએ આલ્બમના અવાજ વિશે ફરિયાદ કરી હતી, જ્યારે અન્ય લોકોએ તેને અન્ડરરેટેડ રિલીઝ ગણાવી હતી. તે યુકેમાં આઠમા અને સ્કોટલેન્ડમાં દસમા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" અને "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ગેટ દેયર" યુકેમાં ટોચના 40માં સ્થાન પામ્યા હતા, જ્યારે "જીસસ હેરડો" આ શ્રેણીની બહાર હતું. "હું ક્યારેય સરળ જીવન ઇચ્છતો નથી જો હું અને તે ક્યારેય ત્યાં પહોંચ્યા હોત" અને "જીસસ હેરડો" એ સ્કોટલેન્ડમાં વધુ સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં ભૂતપૂર્વ તે પ્રદેશમાં ટોચના 30 માં પહોંચ્યું હતું. બેકગ્રાઉન્ડ અને કોલિન્સની ધરપકડ ધ ચાર્લેટન્સે માર્ચ 1992માં ભિખારીઓના બેન્ક્વેટ રેકોર્ડ્સની પેટાકંપની સિચ્યુએશન ટુ દ્વારા 10મી અને 11મી વચ્ચે તેમનું બીજું સ્ટુડિયો આલ્બમ બહાર પાડ્યું હતું. તેની રજૂઆત પર વિવેચકોની ટીકા કરવામાં આવી હતી અને મેડચેસ્ટર દ્રશ્ય તરફ જાહેર પ્રતિક્રિયાને કારણે આલ્બમના વેચાણમાં ઘટાડો દર્શાવ્યો હતો. તે યુકે આલ્બમ્સ ચાર્ટમાં 21મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું; તેના બે સિંગલ્સમાંથી, "વીયર્ડો" યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટમાં 19મા ક્રમે પહોંચીને સર્વોચ્ચ સ્થાને પહોંચી ગયું હતું. બેન્ડે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના બે પ્રવાસ સાથે આલ્બમને પ્રોત્સાહન આપ્યું, મુખ્ય ભૂમિ યુરોપમાં એક કાર્યકાળ અને જાપાનની ટૂંકી સફર, સપ્ટેમ્બર 1992 સુધી ચાલી. ત્યારબાદ તેઓએ પછીના મહિનાઓમાં સામગ્રી લખવામાં વિતાવ્યા, તેઓ 10મી અને 11મીની વચ્ચેની ઇલેક્ટ્રોનિક પ્રકૃતિથી દૂર જવા માંગતા હતા, અને આરામ કરતા હતા. ચાર્લેટનોએ સ્ટોકપોર્ટના હીટન નોરિસમાં ગ્રીનહાઉસ ખાતે રિહર્સલ કર્યું હતું, જ્યાં તેઓએ ચાર ટ્રેક કેસેટ રેકોર્ડર સાથે વિચારો રેકોર્ડ કર્યા હતા. ડિસેમ્બર 1992માં, કીબોર્ડવાદક રોબ કોલિન્સની તેના મિત્ર માઈકલ વ્હાઇટહાઉસ સાથે સશસ્ત્ર લૂંટમાં ભાગ લેવા બદલ ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. આ જોડી દારૂ પીને બહાર ગઈ હતી અને કોલિન્સે તેમને લાઇસન્સથી દૂર કરી દીધા હતા. તેણે ગોળીનો અવાજ સાંભળ્યો અને વ્હાઇટહાઉસને દુકાનમાંથી ભાગી જતા જોયો, જેની પાસે પ્રોપ બંદૂક હતી. કોલિન્સ વ્હાઇટહાઉસને કારમાં બેસાડવામાં સફળ રહ્યા અને તેમને વેડ્સબરી લઈ ગયા, જ્યાં તેમની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. પાંચ દિવસની કસ્ટડી પછી, કોલિન્સ પર ભાગેડુ ડ્રાઈવર હોવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. તેના જામીન £25,000 નક્કી કરવામાં આવ્યા હતા, જે તેના પિતા દ્વારા ચૂકવવામાં આવ્યા હતા. આ ઘટનાએ તેને તેનો પાસપોર્ટ ગુમાવતો જોયો, જેણે બાકીના ચાર્લેટન્સને ગુસ્સે કર્યા, જાણે કે કોલિન્સને દોષી ઠેરવવામાં આવ્યો હોય, તો તેને પાંચ વર્ષની જેલ થઈ શકે છે. માર્ચ 1993 માં લખતા, ચાર્લેટન્સે બ્રાઇટનમાં બ્રાઇટન સેન્ટર ખાતે રાઇડ અને બ્લેકપુલમાં એમ્પ્રેસ બોલરૂમ સાથે ડેટ્રીપર ફેસ્ટિવલનું સહ-શીર્ષક આપ્યું હતું. આ કાર્યક્રમોનો વિચાર બર્ગેસ દ્વારા ગયા વર્ષે રીડિંગ ફેસ્ટિવલમાં રાઈડના માર્ક ગાર્ડનર સાથે ચર્ચા કરવાથી આવ્યો હતો. આ શોનો હેતુ ચાર્લેટન્સના નામને મુખ્ય પ્રવાહની ચેતનામાં પાછા લાવવાનો હતો. જેમ કે બેન્ડ 10 મી અને 11 મી વચ્ચેના નિર્માણ જેવી પરિસ્થિતિને ટાળવા માંગતું હતું, જ્યાં તેમને ટ્રેક લખવા અને રેકોર્ડ કરવાની ફરજ પડી હતી, કોઈપણ સભ્યને નવી સામગ્રી માટેના કોઈપણ સૂચનોને વીટો કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. જ્યારે સભ્યો એક એકમ તરીકે તેમના પર કામ કરશે ત્યારે બાકીના બેન્ડને બતાવવા માટે તેઓ વ્યક્તિગત રીતે અથવા જોડીમાં ગીતો લખતા હતા. કામ કરવાની આ પદ્ધતિએ તેમને તેમના આગામી આલ્બમને રેકોર્ડ કરવાનો સમય આવે ત્યારે પસંદ કરવા માટે સામગ્રીનો પૂલ રાખવાની મંજૂરી આપી હતી. બર્ગેસ અને ગિટારવાદક માર્ક કોલિન્સે પરંપરાગત રીતે સંરચિત ગીતો લખ્યા હતા, જ્યારે બાસિસ્ટ માર્ટિન બ્લન્ટ અને ડ્રમર જોન બ્રૂક્સે મિશ્ર નૃત્ય, ફંક અને હેવી રોક જેવી સામગ્રી પસંદ કરી હતી. બર્ગેસ અને બ્લન્ટે રોબ કોલિન્સના ઘરે થોડો સમય લેખનમાં વિતાવ્યો હતો. 10 મી અને 11 મી વચ્ચેના નિર્માણ દરમિયાન બ્લન્ટને પાછો ખેંચી લેવામાં આવ્યો હોવાથી, તે તેના ફોલો-અપ સાથે વધુ સર્જનાત્મક નિયંત્રણ રાખવા માંગતો હતો. તે આલ્બમ માટેના તેમના વિચારો કોલિન્સના યોગદાનથી છવાયેલા હતા. ત્યારબાદ ફર્ન્હામ, સરેમાં જેકોબ્સ સ્ટુડિયોમાં ડેમો રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા; "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ", "ફીલ ફ્લોઝ" અને "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર" ની પ્રારંભિક આવૃત્તિઓ પર અહીં કામ કરવામાં આવ્યું હતું. રેકોર્ડિંગ અને કોલિન્સની જેલની સજા જોકે ફ્લડને બેન્ડના આગામી આલ્બમનું નિર્માણ કરવાનું માનવામાં આવતું હતું, તે બેન્ડ માટે સમય નિર્ધારિત કરવામાં અસમર્થ હતા. તેમની સાથે કામ કરતા તેઓ જે શીખ્યા તે સાથે, બેન્ડે નવા નિર્માતા અને એન્જિનિયર શોધવાનું શરૂ કર્યું. એપ્રિલ 1993 માં, તેઓ ડેવ ચાર્લ્સને મળ્યા, જે લાંબા સમયના એન્જિનિયર હતા, જેમણે અગાઉ એલ્વિસ કોસ્ટેલો, લા અને એડવિન સ્ટાર સાથે કામ કર્યું હતું. ચાર્લેટનોએ જુનિયર બોય્ઝ ઓનમાંથી હ્યુગો નિકોલસન અને ડીજે એન્ડ્રુ વેધરોલને નિર્માતા તરીકે સામેલ કરવાના વિચાર સાથે રમત રમી હતી, જે બંનેએ પ્રાઇમલ સ્ક્રીમ સાથે કામ કર્યું હતું. ત્યારબાદ સ્ટીવ હિલેજનું નામ સંભવિત નિર્માતા તરીકે બેન્ડના મિત્ર, એરસ્ટ્રીમના જોની મેલ દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યું હતું. હિલાજ ગોંગના સભ્ય હતા અને અગાઉ 1980ના દાયકામાં ચાર્લ્સ સાથે કામ કર્યું હતું. આ દરમિયાન ચાર્લેટન્સ, તેમના અન્ય બેન્ડ સિસ્ટમ 7, તેમજ ઓર્બ દ્વારા "બ્લુ રૂમ" (1992) પરના તેમના લેખનથી તેમના વિશે જાણતા હતા. હિલાજનું એકલ આલ્બમ એલ (1976) બર્ગેસ અને કોલિન્સનું પ્રિય હતું. હિલાજે વારંવાર હેરિસનને બેન્ડ રેકોર્ડ કરવાની તક માટે પૂછ્યું હતું. તેઓ રેકોર્ડિંગમાં તેમના જીવંત અવાજને ચોક્કસપણે કેપ્ચર કરવામાં સક્ષમ હોવા અંગે મક્કમ હતા. રેકોર્ડિંગનું આયોજન મોનમાઉથ, વેલ્સના મોનોવ વેલી સ્ટુડિયોમાં કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે ચાર્લ્સ અને અન્ય એક ઇજનેર, સિમોન ડોસન સાથે સામગ્રીનું પ્રદર્શન કરવામાં થોડો સમય પસાર કર્યો, જ્યાં સુધી હિલાજ બે અઠવાડિયા પછી સ્ટુડિયોમાં ન આવ્યો. તેઓએ હિલાજને 20 ડેમો પાછા વગાડ્યા, જેમણે અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે બેન્ડ ગીતો માટે મૂળ લાગણી ગુમાવી રહ્યું છે અને તેમની જીવંત ઊર્જાને રેકોર્ડ કરવા માટે તૈયાર છે. રોબ કોલિન્સે દરખાસ્ત કરી હતી કે બેન્ડે "સખત મહેનત કરવાનું બંધ કરવું જોઈએ અને ફરીથી આરામ કરવો જોઈએ", જેના પર હિલેજે દાવો કર્યો હતો કે તે તેમને હાંસલ કરવામાં મદદ કરી શકે છે. કોલિન્સે રેકોર્ડિંગ પ્રક્રિયા દરમિયાન કાર્યભાર સંભાળ્યો હતો; બ્રૂક્સે સમજાવ્યું હતું કે કોલિન્સ "પોતાને તેના વગાડવામાં અથવા તેના [સહાયક] ગાયનમાં મૂકશે, પોતાને ખરેખર ખુલ્લા થવા દેશે". કોલિન્સની સુનાવણી 23 ઓગસ્ટ 1993ના રોજ સ્ટેફોર્ડ ક્રાઉન કોર્ટમાં શરૂ થઈ હતી. હથિયાર રાખવાનો આરોપ પડતો મૂકવામાં આવ્યો હતો અને કોલિન્સે તેની અરજીમાં ફેરફાર કર્યો હતો અને દાવો કર્યો હતો કે જ્યાં સુધી તેણે અવાજ સાંભળ્યો ન હતો ત્યાં સુધી વ્હાઇટહાઉસે તેની સાથે આગળ વધવાની યોજના નહોતી બનાવી. તેમની કાનૂની ટીમે બેન્ડ વિશેની વિવિધ દબાવી દેવાની ક્લિપ્સ સાથે ન્યાયાધીશને સમજાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, એવી દલીલ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો કે બેન્ડ અગાઉ નંબર વન પર પહોંચ્યું હોવાથી, કોલિન્સ પાસે નાની રકમ માટે લાઇસન્સ તોડવામાં મદદ કરવાનું કોઈ કારણ નથી. કોલિન્સની માનસિક સ્થિતિનું પાત્ર સાક્ષીઓ અને મનોચિકિત્સકનું મૂલ્યાંકન અનુસરવામાં આવ્યું. ત્યારબાદ આરોપોને "ગુના પછી ગુનેગારને મદદ કરવા" સુધી ઘટાડવામાં આવ્યા હતા અને વધુ વિચારણા માટે સુનાવણી સ્થગિત કરવામાં આવી હતી. સુનાવણી વિરામ પર છે તે સાંભળીને, બર્ગેસે ટિપ્પણી કરી, "બ્રિલિયન્ટ ચાલો સ્ટુડિયોમાં પાછા આવીએ". બાકીના બેન્ડે વિચાર્યું કે કોલિન્સને સસ્પેન્ડ સજા અને ઓછામાં ઓછા સો કલાકની સામુદાયિક સેવા જેવી ગંભીર ઠપકોનો સામનો કરવો પડશે. 20 સપ્ટેમ્બર 1993ના રોજ ટ્રાયલ ફરી શરૂ થઈ, જેમાં ન્યાયાધીશે વ્હાઇટહાઉસ અને કોલિન્સને કસ્ટોડિયલ સજા સંભળાવી; ભૂતપૂર્વને ચાર વર્ષ મળ્યા જ્યારે બાદમાં આઠ મહિના મળ્યા, અને તેને શ્રોસબરી જેલમાં મોકલવામાં આવ્યો. બર્ગેસે કહ્યું કે બાકીના બેન્ડને હેરિસનનો ફોન આવ્યો, "અને તે જઈ રહ્યો છે, 'ઠીક છે ટિમ, તે સમાપ્ત થઈ ગયું છે.' તો અમે 'તમે કેટલા વાગ્યે પાછા આવી રહ્યા છો?' જેવા છીએ. અને તેણે જવાબ આપ્યો, 'અમે નથી, તે સમાપ્ત થઈ ગયું છે. રોબ જેલમાં છે. કોલિન્સની કેદ સાથે, બ્લન્ટે રેકોર્ડિંગનો હવાલો સંભાળ્યો. માર્ક કોલિન્સના ભાઈ જ્હોને આ પ્રક્રિયા દરમિયાન કેટલાક કીબોર્ડ ભાગોનું યોગદાન આપ્યું હતું. છ અઠવાડિયા પછી, રોબ કોલિન્સને રેડિચની ખુલ્લી જેલમાં ખસેડવામાં આવ્યા હતા; અહીં, તેઓ વોકમેન મેળવી શક્યા હતા, જેનાથી તેઓ બેન્ડ જે સામગ્રી પર કામ કરી રહ્યા હતા તે સાંભળી શક્યા હતા. હિલાજના નમૂનાના જ્ઞાનથી બેન્ડે કોલિન્સના કેટલાક કીબોર્ડ ભાગોનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપી હતી જે તેમણે અગાઉ રેકોર્ડ કર્યા હતા. બર્ગેસે જણાવ્યું હતું કે જ્હોન કોલિન્સ "ઇનસાઇડ લુકિંગ-આઉટ" પર રમ્યા હતા અને "જીસસ હેરડો" અને "પેટ્રોલ" માટે ઓવરડબ કર્યું હતું. બ્લન્ટ પાસે એક કીબોર્ડ વાદક હતો, જે ફક્ત નિગેલ તરીકે ઓળખાતો હતો, જે "ફીલ ફ્લોઝ" માં ફાળો આપે છે; બર્ગેસે અંદાજ મૂક્યો હતો કે બાકીના છ ગીતોમાં રોબ કોલિન્સના કીબોર્ડ ભાગો હતા. એક તબક્કે, હિલાજે રેકોર્ડિંગમાંથી વિરામ લઈને લંડન પરત ફર્યા હતા, અને ચાર્લ્સને આ ભૂમિકામાં છોડી દીધા હતા. કોલિન્સ જેલમાં હતા ત્યારે રેકોર્ડિંગ પૂર્ણ થયું હતું, જેમાં બર્ગેસે "પેટ્રોલ" અને "ઇનસાઇડ લુકિંગ-આઉટ એટ ધ મિલ ઇન કૂકહામ, બર્કશાયર" માટે અંતિમ અવાજ આપ્યો હતો. તમામ ગીતોનું નિર્માણ હિલેજ, બાર "જીસસ હેરડો" દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું નિર્માણ ચાર્લ્સ અને બેન્ડ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ત્યારબાદ રેકોર્ડિંગ્સને ધ મિલમાં મિશ્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. ધ ચાર્લેટન્સઃ ધ ઓથોરાઇઝ્ડ હિસ્ટ્રી (1999) માં લેખક ડોમિનિક વિલ્સે જણાવ્યું હતું કે બ્લન્ટને આ પ્રક્રિયા દરમિયાન આલ્બમના અવાજ વિશે શંકા હતી, ડ્રગ્સના ઉપયોગની નોંધ લેતા, "માને છે કે આનાથી તેની તાકીદની ભાવનામાં ઘટાડો થયો છે". રચના અને ગીતો સંગીત અને થીમ્સ સંગીતની દ્રષ્ટિએ, અપ ટુ અવર હિપ્સના અવાજને ફંક રોક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો છે; તેને પાછલી અસરથી બ્રિટપૉપ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. 2012 માં લખતા, બર્ગેસે કહ્યું હતું કે બેન્ડ "બ્રિટપોપનો એટલો જ ભાગ હતો જેટલો અમે બેગીનો હતો-અમે તેમાં સામેલ થવાનું કહ્યું ન હતું, પરંતુ તેનાથી ચોક્કસપણે મદદ મળી હતી". વિલ્સે જણાવ્યું હતું કે બેન્ડને માત્ર "બ્રિટિશ બેન્ડ હોવાના કારણે" પાછલી અસરથી વર્ગીકૃત કરવામાં આવી રહ્યું હતું, જેમાં બર્ગેસ પર આજકાલ ઓએસિસમાંથી "લિયેમ ગલાઘેરને ફાડી નાખવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો છે", જે બેન્ડને 1994 સુધી સફળતા મળી ન હતી. સ્ટીવ ટેલરે તેમના પુસ્તક ધ એ ટુ એક્સ ઓફ અલ્ટરનેટિવ મ્યુઝિક (2006) માં અપ ટુ અવર હિપ્સના સંદર્ભમાં આ સરખામણીનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો અને કહ્યું હતું કે બર્ગેસના અવાજ બોબ ડાયલેન અને ગલાઘેરની પસંદ વચ્ચે બેસે છે. બ્રૂક્સે સમજાવ્યું કે દરેક સભ્ય બીચ બોય્ઝ, કેન, ફેસિસ અને ફન્કાડેલિકની કૃતિઓનો ઉપયોગ કરીને તેમના સંગીતના સ્વાદને વિસ્તૃત કરી રહ્યા હતા. દરમિયાન, રોબે બીટલ્સ, ડાયલન અને જિમી હેન્ડ્રિક્સની કૃતિઓમાંથી પ્રભાવો સાંભળ્યા. બ્લન્ટના નિર્દેશન દ્વારા, આલ્બમમાં બાસ પર વધુ ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. આ આલ્બમ ઓર્ગેનિક એકોસ્ટિક ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન પર વધુ ભાર મૂકે છે કારણ કે કીબોર્ડને પૃષ્ઠભૂમિ ભૂમિકામાં ફેરવવામાં આવે છે. પત્રકાર જ્હોન રોબે તેમના ચાર્લેટન્સના જીવનચરિત્ર, ધ ચાર્લેટન્સઃ વી આર રોક (1998) માં "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" પર પ્રકાશ પાડ્યો હતો અને કહ્યું હતું કે બર્ગેસે અગાઉના બે આલ્બમોમાં સાંભળેલા "વોકલ આઉટિંગ્સ" કરતાં "વધુ આત્મવિશ્વાસભર્યા ડ્રોમાં વોકલ લાઇનને સ્નીયર કરી હતી". તેમણે ઉમેર્યું હતું કે માર્ક કોલિન્સના ગિટારવર્કએ બેન્ડના અવાજમાં પરિવર્તનનો સંકેત આપ્યો હતો કારણ કે તેઓ "6-સ્ટ્રિંગ પોપ [.] લખવાના વ્યવસાયમાં અને એક મહાન રોક એન્ડ રોલ બેન્ડ બનવાની દુનિયામાં આગળ વધ્યા હતા", કારણ કે તેઓએ બાકીના આલ્બમ સાથે અન્વેષણ કર્યું હતું. શીર્ષકનું વર્ણન કરતા, બર્ગેસે જણાવ્યું હતું કે બેન્ડને લાગ્યું કે તેઓ રોબ કોલિન્સની સુનાવણી અને જેલની સજાનો સંકેત આપતા "અમારા નિતંબ સુધી પહોંચી ગયા છે". માર્ક કોલિન્સે કહ્યું હતું કે જેમ જેમ વર્ષ આગળ વધતું ગયું તેમ તેમ "અમને લાગ્યું કે અમે પાણીમાંથી બહાર આવતા અમારા નિતંબ સુધી પહોંચી ગયા છીએ. [.] તે કદાચ બેન્ડ માટે સૌથી આશાવાદી વર્ષ હતું ". બર્ગેસને લાગ્યું કે આલ્બમમાં "તાકીદની ભાવના છે પણ તિરસ્કારની ભાવના પણ છે", જેને તેમણે કોલિન્સને જેલમાં જવાની ચિંતા ગણાવી હતી. તેઓ વિચારી રહ્યા હતા કે "અમારે એલ. પી. માં ઉતાવળ કરવી પડશે, તે નીચે જાય તે પહેલાં તેને સમાપ્ત કરવું પડશે, કારણ કે જો અમે ન હોત તો એલ. પી. બનશે નહીં અને હવે ત્યાં ચાર્લાટન નહીં હોય". જેલમાં કોલિન્સનો કાર્યકાળ બર્ગેસ માટે ભાવાત્મક પ્રેરણા તરીકે સેવા આપતો હતો, જે સુનાવણીની કાર્યવાહી દરમિયાન કોલિન્સની માનસિક સ્થિતિ વિશે પૂછપરછ કરવા માંગતો હતો. બર્ગેસ જનરેશન X શબ્દ અને તેના સુસ્ત અર્થો વિશે ચિંતિત હતાઃ "લોકો એવું વિચારે છે કે કારણ કે આપણે 'કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ' અને 'ઇઝી લાઇફ' જેવા ગીતો કહીએ છીએ કે આપણે કંગાળ કમીનો આળસુ સમૂહ છીએ, પરંતુ 'ઇઝી લાઇફ' એ સરળ જીવન ન ઇચ્છવા વિશે છે. ઉત્સાહ હોવો જોઈએ. બર્ગેસે જણાવ્યું હતું કે આલ્બમનું નિર્માણ તેમને રોલિંગ સ્ટોન્સ દ્વારા તેમની સેટેનિક મેજેસ્ટીઝ વિનંતી (1967) ની યાદ અપાવે છે, જેમાં તે બેન્ડના સભ્યોને ડ્રગ બસ્ટ માટે અદાલતની અંદર અને બહાર જતા જોયા હતા. આ બદલામાં તેમને વધુ સ્માર્ટ ગીતો લખવા માટે પ્રેરિત કર્યા. ટ્રેક્સ રોબે સિદ્ધાંત આપ્યો હતો કે આલ્બમના પ્રારંભિક ટ્રેકનું શીર્ષક, "કમ ઇન નંબર 21", ચાર્ટ પોઝિશનનો ઉલ્લેખ કરે છે. તેમાં 1960ના દાયકાની જેમ તારની પ્રગતિ સામે સ્ટ્રેન્ગલર્સ-એસ્ક કીબોર્ડનું કામ છે. "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર" બર્ગેસ અને કોલિન્સ વચ્ચે મતભેદ અને તણાવપૂર્ણ પરિસ્થિતિઓથી પ્રેરિત હતી. સમૂહગીત વિભાગો બીટલ્સના "આઈ એમ ધ વોલરસ" (1967) થી પ્રભાવિત હતા. પોપ રોક ટ્રેક "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" ની ચર્ચા કરતા બર્ગેસે જણાવ્યું હતું કે તેણે કોલિન્સના દ્રષ્ટિકોણથી લખ્યું હતું અને લૂંટ દરમિયાન તેના મગજમાં શું ચાલી રહ્યું હતું. શીર્ષકમાં ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો કે કેવી રીતે બર્ગેસ અને કોલિન્સ ઘણીવાર ગીતના વિચારો પર કામ કરતા વહેલા જાગતા હતા જ્યારે બાકીના બેન્ડ બપોર સુધી જાગતા ન હતા. આ ગીત નાના ચહેરાઓ-ઋણી વાદ્ય તરીકે શરૂ થયું હતું, જે તેમના આલ્બમ ઓગ્ડેન્સ નટ ગોન ફ્લેક (1968) પર સામગ્રીને ઉજાગર કરે છે. કીબોર્ડના ભાગો બેન્ડના અલ કૂપરની યાદ અપાવે છે. ગીતનો બ્રિજ ભાગ જ્હોન લેનન અને યોકો ઓનોના બેડ-ઇન્સનો સંદર્ભ આપે છે. "ફીલ ફ્લોઝ" બ્રૂક્સના ડ્રમ પેટર્નમાંથી વિકસિત થયું છે; તેનું નામ બીચ બોય્ઝ દ્વારા "સર્ફ્સ અપ" (1971) નો સંદર્ભ છે. આ ગીત "ઇટ્સ ઓનલી ધ મ્યુઝિક" નામથી શરૂ થયું હતું અને કેન અને સંસદના સંગીતને ઉજાગર કરે છે. ગીતમાં અન્ય સભ્યોના યોગદાનથી બર્ગેસ પ્રભાવિત થયા હતા, તેમણે તેમને ગીતમાંથી તેમના કંઠ્ય ગીતને દૂર કરવા માટે મનાવી લીધું હતું, અને તેને વાદ્ય તરીકે છોડી દીધું હતું. તેમણે તેના માટે ગીતો તૈયાર કર્યા હતા, પરંતુ તેમને લાગ્યું કે તેમનું ગાયન તેમને સંતોષ આપતું નથી. "ઑટોગ્રાફ" એ હાથથી તાળીઓ પાડતા બેકબીટ દ્વારા લંગર કરાયેલ એક એકોસ્ટિક લોકગીત છે. બર્ગેસે જણાવ્યું હતું કે તેણે તે પત્રકાર એમ્મા ફોરેસ્ટ વિશે લખ્યું હતું, જે 16 વર્ષની ઉંમરે એન. એમ. ઈ. માટે લખનાર સૌથી નાની વયની વ્યક્તિ હતી. કેટલાક ગીતો વન્ડરલેન્ડ એવન્યુઃ ટેલ્સ ઓફ ગ્લેમર એન્ડ એક્સસ (1989) નો ઉલ્લેખ કરે છે, જે ડોર્સના પબ્લિસિસ્ટ ડેની સુગરમેનની આત્મકથા છે. બર્ગેસ અને માર્ક કોલિન્સ ઇચ્છતા હતા કે તે પ્લાસ્ટિક ઓનો બેન્ડના અવાજનું અનુકરણ કરે. "જીસસ હેરડો" ડગ્લાસ કપલેન્ડ દ્વારા શેમ્પૂ પ્લેનેટ (1992) થી પ્રભાવિત હતી, અને તેમાં અસ્પષ્ટ ગીતો હતા જે પતનને યાદ કરતા હતા. પુસ્તકમાં, નાયક ટેલર તેના વાળની સંભાળ માટે ઓબ્સેસિવ છે; તેને વાંચતી વખતે, બર્ગેસે કહ્યું કે "જીસસ" અને "હેરસ્ટાઇલ" શબ્દો તેને અલગ લાગે છે. "અપ ટુ અવર હિપ્સ" એ રોબ કોલિન્સની ધરપકડ પછી લખાયેલું પ્રથમ ગીત હતું, અને તેમાં ડીપ પર્પલની નસમાં કીબોર્ડ ભાગો અને બીટલ્સ દ્વારા "કમ ટુગેધર" (1969) માં સાંભળેલા બાસ ભાગ જેવા બાસ ભાગ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. બર્ગેસે કહ્યું હતું કે "પેટ્રોલ", જે પોલીસ અધિકારીઓની પેટ્રોલિંગની છબીનો ઉપયોગ કરે છે, "કોઈના મનમાં પ્રવેશવાની" ચર્ચા કરે છે. તે દે લા સોલની બુહલૂન માઇન્ડસ્ટેટ (1993) થી પ્રેરિત હતી. "અનધર રાઇડર અપ ઇન ફ્લેમ્સ", જેનું મૂળ શીર્ષક "સેટ યોર હેર ઓન ફાયર" હતું, તે સંગીતનો પહેલો ભાગ છે જે બર્ગેસે માર્ક કોલિન્સ સાથે મળીને લખ્યો હતો. શીર્ષક નિર્દેશક ડેવિડ લિન્ચના કામથી પ્રેરિત હતું, જ્યારે સંગીત ડેવિડ ક્રોસ્બીના કામથી પ્રેરિત હતું. "ઇનસાઇડ-લુકિંગ આઉટ" નું શીર્ષક કોલિન્સે બેન્ડ અને તેમના મેનેજરને મોકલેલા પત્ર પરથી લેવામાં આવ્યું હતું. બ્લન્ટ તેના માટે ગિટાર રિફ સાથે આવ્યા, જે તેમને લાગ્યું કે તે સાથે કીબોર્ડ ભાગ સાથે કરી શકે છે. તે સમયે રોબ કોલિન્સ જેલમાં હોવાથી, બ્લન્ટે આ ભાગ કેવી રીતે લખવો અને ભજવવો તે શીખવામાં ત્રણ દિવસ પસાર કર્યા હતા. તે હેન્ડ્રિક્સ દ્વારા "ક્રોસટાઉન ટ્રાફિક" (1968) માં સાંભળવામાં આવેલા સમાન ગિટાર ભાગ સાથે શરૂ થાય છે. બર્ગેસે કહ્યું હતું કે આ ગીત "તમારા મિત્રો બહારથી શું કરી રહ્યા છે તે વિચારીને મર્યાદિત વિસ્તારમાં અટવાઇ જવા જેવું કેવું હશે તેની તેમની ધારણા હતી". પ્રારંભિક પ્રમોશન અને પ્રથમ બે સિંગલ્સ રિલીઝ કરો બિટવીન ધ 10 મી અને 11 મી ની રજૂઆત પછી, 1993 માં બ્લર દ્વારા મોડર્ન લાઇફ ઇઝ રબ્બીશની રજૂઆત સાથે સંગીતનું લેન્ડસ્કેપ મેડચેસ્ટરથી બ્રિટપૉપ તરફ સ્થળાંતર થયું હતું. રોબના જણાવ્યા અનુસાર, ચાર્લેટનોએ એક લેન્ડસ્કેપ નેવિગેટ કર્યું હતું જે જંગલ, લંડન-કેન્દ્રિત મોડ પુનરુત્થાન અને બ્રિસ્ટોલ-કેન્દ્રિત ટ્રીપ હોપ દ્રશ્યો સુધી પણ ખુલ્લું હતું. આની સાથે, બેન્ડને ઝડપથી વિકસતી લેડ સંસ્કૃતિમાં સફળતા માટે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે "બોલ કટ્સ અને કેઝ્યુઅલ ક્લોબર સાથે પોસ્ટ સ્ટોન રોઝીસ બેન્ડ દ્વારા બનાવવામાં આવેલા 1960 ના દાયકાના રંગના પોપની શોધમાં હતું". "કેન ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" 24 જાન્યુઆરી 1994ના રોજ ભિખારીઓના બેન્ક્વેટ રેકોર્ડ્સ દ્વારા અપ ટુ અવર હિપ્સના મુખ્ય સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં તેની બી-સાઇડ્સ તરીકે "વિથડ્રોન" અને "આઉટ" હતી. તે પછીના મહિને યુ. એસ. માં આધુનિક રોક રેડિયો સ્ટેશનો માટે આ ગીત રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેનો મ્યુઝિક વીડિયો લંડનમાં છત પર અને રિહર્સલ રૂમમાં ફિલ્માવવામાં આવ્યો હતો. સારી વર્તણૂક બદલ કોલિન્સની સજા ચાર મહિના માટે ટૂંકી કરવામાં આવી હતી, જેના પરિણામે 3 ફેબ્રુઆરી 1994ના રોજ તેને મુક્ત કરવામાં આવ્યો હતો. તેને લેવા માટે એક કાર મોકલવામાં આવી હતી; તે જ દિવસે ટોપ ઓફ ધ પોપ્સ પર બેન્ડે "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" વગાડ્યું હતું. તે મહિનાના અંતમાં, બેન્ડે મુખ્ય ભૂમિ યુરોપના પ્રવાસની શરૂઆત કરી. "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" 14 ફેબ્રુઆરી 1994ના રોજ યુ. એસ. માં આધુનિક રોક અને કોલેજ રેડિયો સ્ટેશનો પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સના એક્ઝિક્યુટિવ વાઇસ પ્રેસિડન્ટ વૅલ અઝોલીએ જણાવ્યું હતું કે તેને આ પ્રકારના સ્ટેશનો પર રજૂ કરવાનો નિર્ણય નવા આલ્બમની દિશા અને તેમની અગાઉની રજૂઆતની હાઉસ અને ટેક્નો શૈલીઓ વચ્ચેનો તફાવત બતાવવાનો હતો. "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર" 7 માર્ચ 1994ના રોજ આલ્બમના બીજા સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. "માત્ર એક બોહો", "સબટેરેનિયન" અને "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" નું ડેમો વર્ઝન તેની બી-સાઇડ્સ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું ". "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર" માટેના મ્યુઝિક વીડિયોમાં વર્ષની શરૂઆતમાં યુરોપિયન પ્રવાસના જીવંત ફૂટેજનો સમાવેશ થતો હતો. આ સાથે, બેન્ડે ડીજે માર્ક રેડક્લિફ માટે બીબીસી રેડિયો 1 સત્ર વગાડ્યું હતું, જેમાં "જીસસ હેરડો", "ઓટોગ્રાફ", "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર" અને "ફીલ ફ્લોઝ" નું પ્રદર્શન કર્યું હતું. ત્યારબાદ બેન્ડે બી. બી. સી. રેડિયો 1નું બીજું સત્ર રજૂ કર્યું, આ વખતે ડીજે સ્ટીવ લામાક્ક અને જો વોલી માટે, "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર", "અનધર રાઇડર અપ ઇન ફ્લેમ્સ" અને "અપ ટુ અવર હિપ્સ" વગાડ્યું. આલ્બમ પ્રમોશન અને ત્રીજું સિંગલ અપ ટુ અવર હિપ્સ 21 માર્ચ 1994ના રોજ ભિખારીઓના ભોજન સમારંભ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેની યુ. એસ. રજૂઆત બીજા દિવસે ભિખારીઓના બેન્ક્વેટ અને એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સ દ્વારા થઈ હતી; બાદમાં તે પ્રદેશમાં બેન્ડને નવા અભિનય તરીકે સ્થાપિત કરવા માંગતો હતો. જેમ કે, તેણે જોયું કે બેન્ડે તેમના અગાઉના આલ્બમોની જેમ ધ ચાર્લેટન્સ યુકે ઉપનામ છોડ્યું હતું. આ નામ 1990 માં આવ્યું હતું કારણ કે આ જ નામના યુ. એસ. બેન્ડ પાસે મૂળ ઉપનામ હતું. આ નવા આલ્બમે ભિખારીઓના ભોજન સમારંભ સાથેના એટલાન્ટિકના વિતરણ સોદાના પ્રથમ પ્રોજેક્ટને ચિહ્નિત કર્યો. અઝોલીએ જણાવ્યું હતું કે આ સોદાનું એટલાન્ટિકનું એક કારણ ચાર્લેટન્સ સાથે કામ કરવાનું હતું. બર્ગેસને આ વ્યવસ્થા ગમી કારણ કે તેમને 1960ના દાયકામાં એટલાન્ટિકે રજૂ કરેલા આત્મિક સંગીતનો શોખ હતો. બેન્ડે એટલાન્ટિક ખાતેના કર્મચારીઓને ખાતરી આપી હતી કે અમેરિકન ચાર્લેટન્સ સાથેની સમસ્યાનું સમાધાન થઈ ગયું છે. ફ્રન્ટકવર આર્ટવર્ક માટે, તેઓ 1950 અને 1960 ના દાયકામાં તેમના કામ માટે જાણીતા લેવિસ મોર્લીના ફોટાને ફરીથી બનાવવા માંગતા હતા. જોકે વિલ્સ આ વિચાર માટે બ્લન્ટને શ્રેય આપે છે, બર્ગેસે કહ્યું કે તે તેની સાથે આવ્યો હતો. કવરમાં હેરડ્રેસર મિશેલ અને મોડલ ગિઝેલનો બે રંગનો શોટ છે, જે બંને બેન્ડના મિત્રો હતા. જ્યારે મોર્લીના ફોટામાં હેરડ્રેસર શર્ટલેસ હતો, ત્યારે બેન્ડનો હેરડ્રેસર તેનો શર્ટ પહેરવા માંગતો હતો. બ્લન્ટ એ સાબિત કરવા માંગતા હતા કે બેન્ડ "માત્ર વાળ કાપવા કરતાં વધુ, માત્ર બોલ-હેડ બનાવવા કરતાં વધુ" હતું. આગામી વર્ષોમાં કવર બેન્ડની અંદર વિવાદનો મુદ્દો બની જશેઃ યુ. એસ. માં લોકો, જેઓ જાણતા હતા કે કોલિન્સ જેલમાં ગયો હતો, તેમને લાગ્યું કે કવર નવા કીબોર્ડવાદકનું છે; અન્ય લોકોએ ધાર્યું કે તે અમેરિકન ચાર્લેટન્સ તરફથી નવી રજૂઆત હતી કારણ કે ચાર્લેટન્સ યુકે મોનીકર પડતો મૂકવામાં આવ્યો હતો. બર્ગેસે પાછળથી પુનઃરચના માટે ખેદ વ્યક્ત કર્યો હતો, ઈચ્છતા હતા કે તેમણે તેના બદલે મોર્લીના મૂળ ફોટોગ્રાફનો ઉપયોગ કર્યો હોય. પાછળના કવર આર્ટવર્કમાં બાસ ડ્રમનો એક શોટ છે. યુ. એસ. ના પ્રવાસ પહેલા બેન્ડે સ્ટોક-ઓન-ટ્રેન્ટમાં ટ્રેન્થમ ગાર્ડન્સ અને ગ્લાસગોમાં સાઉન્ડ સિટી ફેસ્ટિવલમાં વન-ઓફ શો કર્યા હતા. કોલિન્સના ગુનાહિત રેકોર્ડને કારણે, બેન્ડને ચિંતા હતી કે તેને દેશમાં પ્રવેશ આપવાનો ઇનકાર થઈ શકે છે, અને અગાઉ પ્રિઝનર્સના જેમ્સ ટેલરનો મુસદ્દો તૈયાર કરવાના વિચાર સાથે રમવામાં આવ્યું હતું. કોલિન્સ અને બેન્ડના વકીલે લંડનમાં યુએસ એમ્બેસીમાં બે દિવસ વિતાવ્યા જ્યાં સુધી તેમને મંજૂરી ન આપવામાં આવે ત્યાં સુધી સંભવિતતાને સૉર્ટ કરી. તેમનો એક મહિનાનો યુ. એસ. પ્રવાસ 16 એપ્રિલ 1994ના રોજ શરૂ થયો હતો, જેમણે અગાઉ લેમનહેડ્સ, ક્રેનબેરીઝ અને આઈ. એન. એક્સ. એસ. સાથે પ્રવાસના આમંત્રણોનો ઇનકાર કર્યો હતો, જેમાંથી છેલ્લો એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સને નારાજ કરતો હતો. એમટીવી પર બેન્ડને વિશેષ અને લેટ નાઇટ વિથ કોનન ઓ 'બ્રાયન પર હાજરી આપવા છતાં, લેબલને યુ. એસ. બજારમાં આલ્બમ વેચવું મુશ્કેલ હતું. આ સમયની આસપાસ, અમેરિકન ચાર્લેટન્સે યુકે બેન્ડ પર દાવો માંડવાની ધમકી આપી હતી, કારણ કે તેમના આલ્બમ્સ ફરીથી રજૂ કરવામાં આવી રહ્યા હતા, જો તેઓ યુ. એસ. માં પોતાને ફક્ત ચાર્લેટન્સ તરીકે પ્રચાર કરવાનો પ્રયાસ કરે તો $35 લાખ માટે. યુકેના બેન્ડે તરત જ ચાર્લેટન્સ યુકે નામનો ઉપયોગ કરવાનું ફરી શરૂ કર્યું, જેના પરિણામે પ્રવાસના પોસ્ટરોને બદલવાની જરૂર પડી અને તારીખો ફરીથી નિર્ધારિત કરવામાં આવી. ચાર્લેટન્સને પાછળથી ખબર પડી કે કેટલાક પોસ્ટરોને શોની તારીખના એક અઠવાડિયા પહેલા જ પ્લાસ્ટર કરવામાં આવ્યા હતા, જેના પરિણામે ટિકિટનું વેચાણ ઓછું થયું હતું. આ ટ્રેક પૂર્વીય દરિયાકિનારાને આવરી લેતો હતો અને જ્યાં સુધી કોલિન્સે પ્રવાસથી થાકીને પોતાનો ઇનકાર કર્યો ન હતો ત્યાં સુધી વેસ્ટ કોસ્ટ પર એક કાર્યકાળ દ્વારા અનુસરવાનો ઈરાદો હતો. ત્યારબાદ બેન્ડે મે 1994માં બ્રસેલ્સમાં એપોલો રોક ફેસ્ટિવલ અને નેધરલેન્ડ્સમાં પિંકપૉપ ફેસ્ટિવલમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું, ત્યારબાદ યુકેમાં ત્રણ શો યોજાયા હતા, જેને જીન દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો. આ પછી, બ્લન્ટના નિતંબ પર ગાંઠો વધવાને કારણે ગ્લાસ્ટોનબરી ફેસ્ટિવલમાં હાજરી સહિત તમામ પ્રવાસની પ્રવૃત્તિઓ રદ કરવામાં આવી હતી. "જીસસ હેરડો" 20 જૂન 1994ના રોજ આલ્બમનું ત્રીજું અને અંતિમ સિંગલ તરીકે રજૂ થયું હતું. સીડી પર બે આવૃત્તિઓ રજૂ કરવામાં આવી હતીઃ પ્રથમ "સ્ટિર ઇટ અપ" સાથે, "પેટ્રોલ" નું ડસ્ટ બ્રધર્સ રીમિક્સ અને "ફીલ ફ્લોઝ" નું વેન બેસ્ટન રીમિક્સ તેની બી-બાજુઓ તરીકે, જ્યારે અન્યમાં લેમેક અને વોલી રેડિયો સત્રના ત્રણ ગીતો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. "જીસસ હેરડો" મ્યુઝિક વીડિયોમાં બર્ગેસ પોતાના પર બ્રિટિશ અને અમેરિકન ધ્વજને રંગતા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા; તેનું નિર્દેશન વિઝ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે ફ્લાવર્ડ અપ દ્વારા "વીકએન્ડર" (1992) માટે વીડિયો બનાવ્યો હતો. રીસ્યૂઝ અને સંબંધિત રીલીઝ અપ ટુ અવર હિપ્સને 2017 માં વિનાઇલ પર ફરીથી દબાવવામાં આવી હતી. "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર", "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" અને "જીસસ હેરડો" નો સમાવેશ બેન્ડના પ્રથમ સંકલન આલ્બમ મેલ્ટિંગ પોટ (1998) માં કરવામાં આવ્યો હતો. "કેન ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" તેમના ત્રીજા સંકલન આલ્બમ ફોરએવરઃ ધ સિંગલ્સ (2006) માં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" અને "જીસસ હેરડો" તેમના પાંચમા સંકલન આલ્બમ એ હેડ ફુલ ઓફ આઈડિયાઝ (2021) માં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. 2019 રેકોર્ડ સ્ટોર ડે ઇવેન્ટના ભાગ રૂપે, "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર", "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" અને "જીસસ હેરડો" સાત ઇંચના વિનાઇલ બોક્સ સેટ એવરીથિંગ ચેન્જ્ડ (2019) ના ભાગ રૂપે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. અપ ટુ અવર હિપ્સને સંગીત વિવેચકો તરફથી મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી. વિલ્સે જણાવ્યું હતું કે યુકેમાં સફળ શો હોવા છતાં, આલ્બમની સમીક્ષાઓ "ભયાનક હતી, સિંગલ્સ સ્કોર કરી રહ્યા ન હતા અને અમેરિકા પાસે તેમાંથી કંઈ નહોતું". વોક્સ લેખક ક્રેગ મેકલીનને લાગ્યું કે બેન્ડ "એક આલ્બમ દ્વારા મૂચ કરે છે જે લગભગ સંપૂર્ણપણે રંગ અને ભાવનાથી વંચિત છે", અને ઉમેર્યું કે સંગીત "મ્યૂટ ગિટાર્સ અને વોબ્લિંગ બાસ અને ઓર્ગન ડૂડલ્સના કાદવમાં ખોવાઈ ગયું" લાગે છે. ટ્રાઉઝર પ્રેસના ડગ બ્રોડ અને ઇરા રોબિન્સને લાગ્યું કે આલ્બમ તેના "સુસ્ત ગતિ અને ગતિશીલ રસના સામાન્ય અભાવ" સાથે "નબળા પરિણામો આપે છે". તેઓએ ચાર ગીતો પર પ્રકાશ પાડ્યો જેમાં બેન્ડ "એવું લાગે છે કે જાણે તે ઝડપ મર્યાદાને ખોટી રીતે વાંચે છે અને માનવીય રીતે શક્ય તેટલી ધીમી ગતિએ આગળ વધી રહ્યું છે". બ્લેડ ડગ ઇવરસન માનતા હતા કે એકોસ્ટિક ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન પર સ્વિચ કરવાનો બેન્ડનો પ્રયાસ સફળ રહ્યો હતો, "ગ્રેસ અને ટેક્સચર ઉમેરતા", પરંતુ નકારાત્મક રીતે તેની સરખામણી ડેપેચ મોડ સાથે કરી હતી કારણ કે તે ઘણા ગીતોમાં તે બેન્ડની "પ્લોડિંગ સ્ટાઇલ" ને યોગ્ય બનાવે છે. એન. એમ. ઈ. ના લેખક જોન હેરિસ આ આલ્બમથી નિરાશ થયા હતા અને કહ્યું હતું કે તેની સમગ્ર લંબાઈમાં "લગભગ પરંતુ સંપૂર્ણ નહીં" ની સતત લાગણી હતી. સિલેક્ટના સિયાન પેટેનડેને જણાવ્યું હતું કે બેન્ડે અગાઉની જેમ જ અવાજ ચાલુ રાખ્યો હતો, એટલે કે, "ચીઝી ગિટાર એમ્બેલિશમેન્ટ, ગિટાર સોલો, વૈકલ્પિક રીતે ફ્લેંજ અને વાહ વાહ, વ્હિની વોકલ્સ વગેરે", પરંતુ સ્વીકાર્યું કે "તે ખરેખર અડધો ખરાબ નથી". લાઉડ સ્ટીફન હિલે તેને "માનસિક-ખડકના ઘોંઘાટનો ઊંડાણપૂર્વક ધ્યાન કેન્દ્રિત ન કરતો અને ઘોંઘાટીયા સમૂહ" ગણાવ્યો હતો, જે ઉત્કૃષ્ટ રીતે ઉનાળામાં "" કેન ગેટ આઉટ ઓફ બેડ "દ્વારા સાચવવામાં આવ્યો હતો". લુઇસવિલે મ્યુઝિક ન્યૂઝના કેવિન ગિબ્સને કહ્યું હતું કે "આ બેન્ડ વિશેની સૌથી સારી બાબત એ છે કે તેઓ ક્યારેય પોતાનો ગુસ્સો ગુમાવતા નથી-એટલે કે, તેઓ ક્યારેય વસ્તુઓને વધુ દૂર લઈ જતા નથી". મેલોડી મેકરના કર્મચારીઓએ આલ્બમને વધુ ટેકો આપ્યો હતો, પરંતુ કહ્યું હતું કે કેટલાક "વિચિત્ર" ગીતોએ તેની સંભાવનાઓને બગાડી હતી, જેમ કે "ઓટોગ્રાફ" અને "અપ ટુ અવર હિપ્સ", એમ કહીને કે આ ગીતો "સુસ્ત કંટાળો" આપે છે. ઓલ મ્યુઝિકના સમીક્ષક નેડ રાગેટે નોંધ્યું હતું કે બેન્ડના અગાઉના આલ્બમ હિલાજની સરખામણીમાં "નિર્માણ વધુ સરળ હતું" "અન્યથા ચાર્લેટન્સને ચાર્લેટન્સ બનવા દો; જ્યાં ફેરફારો સ્પષ્ટ છે, તે ધ્યાન ખેંચવા કરતાં વાતાવરણના નામે વધુ છે". કન્ઝુમેબલ ઓનલાઈનના સંપાદક બોબ ગજર્સ્કીએ આમાં ઉમેર્યું હતું કે, તે તેમના પહેલા સ્ટુડિયો આલ્બમ સમ ફ્રેન્ડલી (1990) માં સાંભળવામાં આવેલા તેમના અગાઉના અવાજ પર પાછા ફર્યા હતા. લેખક ડેવ થોમ્પસને તેમના પુસ્તક અલ્ટરનેટિવ રોક (2000) માં લખ્યું છે કે હિલાજનું કાર્ય "કોબવેબ્સ સાથે કેટલાક રહસ્ય ગુમાવે છે, પરંતુ ગીતો અનુલક્ષીને ઊભા રહે છે". બીસ્ટી બોય્ઝ સાથે ચાર્લેટન્સના માર્ગની સરખામણી કરતા, રોબે જણાવ્યું હતું કે અપ ટુ અવર હિપ્સ અને પોલ્સ બુટિક (1989) બંને "ખામીયુક્ત શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ હતી પરંતુ તેમની પછીની રજૂઆત સાથે જૂથોને વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક સફળતા માટે તૈયાર કર્યા હતા". અમારા હિપ્સ સુધી યુકેમાં આઠમા ક્રમે અને સ્કોટલેન્ડમાં દસમા ક્રમે છે. તેને જુલાઈ 2013માં બ્રિટિશ ફોનોગ્રાફિક ઉદ્યોગ (બી. પી. આઈ.) દ્વારા ચાંદીનું પ્રમાણપત્ર આપવામાં આવ્યું હતું. "કેનટ ગેટ આઉટ ઓફ બેડ" યુકેમાં 24મા ક્રમે છે. સ્કોટલેન્ડમાં 23મા નંબર પર અને યુકેમાં 38મા નંબર પર "આઈ નેવર વોન્ટ એન ઇઝી લાઇફ ઇફ મી એન્ડ હી વેર એવર ટુ ગેટ દેયર" ચાર્ટમાં છે. "જીસસ હેરડો" સ્કોટલેન્ડમાં 37મા ક્રમે અને યુકેમાં 48મા ક્રમે છે. ટ્રેક લિસ્ટિંગ માર્ટિન બ્લન્ટ, જોન બ્રુક્સ, ટિમ બર્ગેસ, માર્ક કોલિન્સ અને રોબ કોલિન્સ દ્વારા લખાયેલા તમામ ગીતો. જ્યાં નોંધ્યું હોય તે સિવાય પુસ્તિકા દીઠ કર્મચારી. ધ ચાર્લેટન્સ માર્ટિન બ્લન્ટ-બાસ જોન બ્રૂકસ-ડ્રમ્સ ટિમ બર્ગેસ-વોકલ્સ માર્ક કોલિન્સ-ગિટાર રોબ કોલિન્સ-ઓર્ગેન, પિયાનો, બેકિંગ વોકલ્સ વધારાના સંગીતકારો સ્ટીવ હિલેજ-પ્રોગ્રામિંગ જ્હોન કોલિન્સ-કીબોર્ડ પ્રોડક્શન અને ડિઝાઇન સ્ટીવ હિલેજ-નિર્માતા (બધા ટ્રેક 6 સિવાય) ડેવ ચાર્લ્સ-એન્જિનિયર, નિર્માતા (ટ્રેક 6), મિશ્રણ (ટ્રેક 4) ધ ચાર્લેટન્સ-નિર્માતા (ટ્રેક 6) ટોમ શીહાન-પુસ્તિકા, કવર ફોટોગ્રાફી કિમ ટોનેલી-ફ્રન્ટ કવર ફોટોગ્રાફી માઇકલ-કવર સ્ટાર ગિઝેલ-કવર સ્ટાર હન્ટર એન્ડર્સ-સ્લીવ એલિસન ફિલ્ડિંગ-સ્લીવ ચાર્ટ્સ અને પ્રમાણપત્રો સાપ્તાહિક ચાર્ટ્સ સર્ટિફિકેશન સંદર્ભો સ્ત્રોતો યુટ્યુબ પર અમારા હિપ્સ સુધી બાહ્ય લિંક્સ (સ્ટ્રીમિંગ કોપી જ્યાં લાઇસન્સ છે) ધ ચાર્લેટન્સ (અંગ્રેજી)