David Watkin (cinematographer)
ડેવિડ વોટકિન બી. એસ. સી. (23 માર્ચ 1925-19 ફેબ્રુઆરી 2008) એક અંગ્રેજી સિનેમેટોગ્રાફર, એક નવપ્રવર્તક હતા, જેઓ સોફ્ટ લાઇટ સ્રોત તરીકે બાઉન્સ લાઇટના ઉપયોગ સાથે ભારે પ્રયોગ કરનારા ફોટોગ્રાફીના પ્રથમ નિર્દેશકોમાંના એક હતા. તેમણે રિચાર્ડ લેસ્ટર, પીટર બ્રુક, ટોની રિચાર્ડસન, માઇક નિકોલ્સ, કેન રસેલ, ફ્રાન્કો ઝેફિરેલી, સિડની લુમેટ અને સિડની પોલેક જેવા ફિલ્મ નિર્દેશકો સાથે કામ કર્યું હતું. 1985માં, વોટકિને આઉટ ઓફ આફ્રિકા પર તેમના કામ માટે શ્રેષ્ઠ સિનેમેટોગ્રાફી માટે એકેડેમી એવોર્ડ જીત્યો હતો. તેમને 2004માં બ્રિટિશ સોસાયટી ઑફ સિનેમેટોગ્રાફર્સ તરફથી લાઇફટાઇમ અચીવમેન્ટ એવોર્ડ અને પોલેન્ડના લાડ્ઝમાં સિનેમેટોગ્રાફિક-સેન્ટ્રીક કેમેરિમાજ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ મળ્યો હતો. 'ચેરિયટ્સ ઓફ ફાયર' માં, તેમણે "1980 ના દાયકાના સિનેમાની સૌથી યાદગાર છબીઓમાંથી એક બનાવવામાં મદદ કરીઃ પ્રારંભિક ક્રમ જેમાં યુવાન પુરુષ રમતવીરોની ભીડ દરિયાકિનારે પાણીની ધાર પર પાઉન્ડ્સ કરે છે" ફિલ્મ માટે વેન્જેલિસ દ્વારા થીમ સંગીત. પ્રારંભિક જીવન અને કારકિર્દી વોટકિનનો જન્મ માર્ગેટ, કેન્ટ, ઇંગ્લેન્ડમાં થયો હતો, જે રોમન કેથોલિક વકીલ પિતા અને ગૃહિણી માતાના ચોથા અને સૌથી નાના પુત્ર હતા, અને સમૃદ્ધ ઉચ્ચ-મધ્યમ વર્ગના પરિવારમાં ઉછર્યા હતા. તેમણે યુરોપીયન શાસ્ત્રીય સંગીત માટે પ્રારંભિક ઉત્સાહ મેળવ્યો, જે માત્ર એક નિષ્ક્રિય શ્રોતા તરીકે સંતુષ્ટ થવા માટે છોડી દેવામાં આવ્યો હતો જ્યારે તેમના પિતાએ પિયાનો અને પાઠ માટેની તેમની વિનંતીને નકારી કાઢી હતી; વોટકિને હંમેશા દલીલ કરી હતી કે તેઓ સિનેમેટોગ્રાફરને બદલે વ્યાવસાયિક સંગીતકાર હોત. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન સેનામાં ટૂંકા ગાળા પછી, વોટકિને 1948માં દક્ષિણ રેલવે ફિલ્મ એકમમાં કેમેરા સહાયક તરીકે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1950માં આ એકમ બ્રિટિશ ટ્રાન્સપોર્ટ ફિલ્મ્સમાં સમાવિષ્ટ થયા પછી, આખરે તેઓ 1960ની આસપાસ જાહેરાતોમાં ફ્રીલાન્સ તરીકે કામ કરવા જતા પહેલા બીટીએફ ખાતે ફોટોગ્રાફીના નિર્દેશકના હોદ્દા પર પહોંચ્યા હતા. "સંપૂર્ણ સુવિધાયુક્ત સિનેમેટોગ્રાફર તરીકે" ફીચર ફિલ્મોમાં કામ કરતા પહેલા, તેમણે રોબર્ટ બ્રાઉનજોન માટે જેમ્સ બોન્ડ ફિલ્મ, ગોલ્ડફિંગર (1964) ના શીર્ષક ક્રમને શૂટ કર્યો હતો. રિચાર્ડ લેસ્ટર સાથે કામ તે એક વ્યાવસાયિક શૂટિંગ પર હતું કે તેઓ રિચાર્ડ લેસ્ટરને મળ્યા, જેમણે તેમને તેમની ફીચર ફિલ્મ, ધ નેક. એન્ડ હાઉ ટુ ગેટ ઇટ (1965) માટે ભાડે રાખ્યા હતા, જેણે કાન્સ ખાતે પાલ્મે ડી 'ઓર જીત્યો હતો. ત્યારબાદ બંનેએ 'હેલ્પ! "પર સાથે કામ કર્યું હતું. (1965), હાઉ આઈ વોન ધ વોર (1967), ધ બેડ-સિટિંગ રૂમ (1969), ધ થ્રી મસ્કેટીયર્સ (1973), ધ ફોર મસ્કેટીયર્સ (1974), રોબિન એન્ડ મેરિયન (1976) અને ક્યુબા (1979). વોટકિનનો કેઝ્યુઅલ અભિગમ તેઓ તેમના ખૂબ જ કેઝ્યુઅલ અભિગમ માટે જાણીતા હતા; જ્યારે તેમને પૂછવામાં આવ્યું કે જ્યારે તેમણે પ્રથમ વખત ફોટોગ્રાફી માટે જુસ્સો વિકસાવ્યો, ત્યારે તેમણે જવાબ આપ્યો કે તેઓ હજુ સુધી નહોતા (તેમનો મુખ્ય જુસ્સો શાસ્ત્રીય સંગીત અને પુસ્તકો છે). જો કે, ફિલ્મ નિર્માણમાં એક આકર્ષણ હતું કારણ કે, તેમણે કહ્યું હતું કે, "હું જાણતો હતો કે ફિલ્મ નિર્માતાઓએ પોશાક પહેરવો પડતો નથી". તેને લાઇટિંગ સેટઅપની વચ્ચે સેટ પર સૂવાની પણ એક પ્રખ્યાત ટેવ છે, કારણ કે "તે એકમાત્ર એવી વસ્તુ છે જે તમે સેટ પર કરી શકો છો જે તમને વધુ થાકતી નથી". નાઇટ ફૉલ્સ ઓન મેનહટન (1996) માં આ ટેવનો રમૂજી રીતે ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, જેને તેમણે શૂટ કરી હતી, જેમાં તેઓ સ્લીપિંગ જજ તરીકે શરૂઆતમાં સંક્ષિપ્ત ભૂમિકા ભજવે છે. મરાટ/સાડે (1967) ની ફિલ્મના કિસ્સામાં, ચુસ્ત શૂટિંગ સમયપત્રક અને મર્યાદિત સેટ સ્પેસ સાથેની સમસ્યાઓને સંપૂર્ણ ફિલ્મ માટે એક જ લાઇટિંગ સેટ-અપના ઉપયોગ દ્વારા નવીન રીતે ઉકેલવામાં આવી હતી-પ્રકાશના એકમાત્ર સ્ત્રોત તરીકે છવ્વીસ કેડબલ્યુ લેમ્પ્સ દ્વારા પ્રકાશિત અર્ધપારદર્શક દિવાલ. શૈલી અને તકનીક તેમને સામાન્ય રીતે તેમના કાર્યમાં "ચિત્રાત્મક ગુણો" માટે ઓળખવામાં આવતા હતા, કેટલાક વિવેચકો તેમની સરખામણી ડચ કલાકાર વર્મીર સાથે કરતા હતા, "જે ઘણીવાર બારીઓમાંથી પ્રતિબિંબિત પ્રકાશથી તેમના વિષયોને પ્રકાશિત કરતા હતા". આઉટ ઓફ આફ્રિકામાં તેમણે પરંપરા તોડી અને "બાહ્ય માટે ઝડપી ફિલ્મ અને રાત અને આંતરિક માટે ધીમી ફિલ્મનો ઉપયોગ કર્યો. આ સામાન્ય રીતે અવિચારી પગલાએ સિડની પોલેકની ફિલ્મને એક સમૃદ્ધ, નરમ ગુણવત્તા આપી જે તેના રોમેન્ટિક મૂડ સાથે મેળ ખાતી હતી. નવી પ્રકાશ તકનીકની વિભાવના વોટકિને એક નવા પ્રકાશ માટેના વિચારની પણ કલ્પના કરી હતી જે રાત્રિના અંકુર દરમિયાન પ્રકાશ પડવાની સમસ્યાનો સામનો કરશે. વ્યુત્ક્રમ ચોરસ કાયદાને કારણે, જેમ જેમ વિષય પ્રકાશ સ્રોતથી દૂર જાય છે તેમ તેમ મધ્યમ મજબૂત સ્રોતોમાંથી પણ પ્રકાશ એકદમ ઝડપથી પડવાનું શરૂ કરે છે. તેથી, રાત્રે શૂટિંગ કરતી ફિલ્મોમાં એવા સ્થળોએ પ્રકાશના સ્રોતોને છુપાવવાનો પ્રયાસ કરવાની સમસ્યા હતી જે શૂટિંગની બહાર હશે પરંતુ કોઈપણ અંતર પર પ્રકાશના એકદમ સતત સ્તરને જાળવી રાખશે (અને આમ પ્રકાશ સ્રોત તરીકે મોટા દીવાને સૂચવતું નથી). પરંતુ આ સમય માંગી લેનાર અભિગમએ વિવિધ ખૂણાઓના બહુવિધ પડછાયાઓ સાથે સમસ્યાઓ ઊભી કરી. તેનો ઉકેલ 14 x 14 ચોરસ (કુલ 196 લાઇટ) માં ચુસ્ત અંતરે ફે લાઇટ્સની વિશાળ શ્રેણી બનાવવાનો હતો, જે પછી લગભગ એક ચતુર્થાંશ માઇલ દૂર મૂકવામાં આવેલા ચેરી પીકર પર ઊંચી કરવામાં આવી હતી. પ્રકાશ અને અભિનેતાઓ વચ્ચેનું લાંબું અંતર અને આ પ્રકાશ શ્રેણીના ઊંચા પ્રકાશને કારણે, અભિનેતાઓ લાંબા અંતર સુધી ચાલી શકતા હતા, તેમને અથડાતા પ્રકાશની તીવ્રતા બદલાતી હોય તેવું લાગતું હતું. ત્યારબાદ, એરેને તેમના સન્માનમાં "વેન્ડી-લાઇટ" નામ આપવામાં આવ્યું હતું-વોટકિન, જે ગે હતા, તેમણે કેમ્પ નામ "વેન્ડી" નો ઉપયોગ કર્યો હતો. અંગત જીવન ડેવિડ વોટકિને તેમના દત્તક લીધેલા વતન બ્રાઇટન, પૂર્વ સસેક્સમાં પ્રમાણમાં શાંત જીવન જીવ્યું હતું, જ્યારે તેઓ "ચિત્ર" પર કામ કરી રહ્યા ન હતા. તેમને અત્યંત સંસ્કારી અને બૌદ્ધિક વ્યક્તિ તરીકે ગણવામાં આવતા હતા, તેમની રમૂજની અપમાનજનક ભાવના અને શાસ્ત્રીય સંગીત અને સાહિત્ય પ્રત્યેનો મહાન પ્રેમ હતો. તેમની પાસે મોટાભાગે 18મી સદીના સાહિત્યની પ્રથમ આવૃત્તિનું વ્યક્તિગત પુસ્તકાલય હતું. તે ખુલ્લેઆમ સમલૈંગિક હતો. ડેવિડ વોટકિનનું મૃત્યુ, 82 વર્ષની વયે, 19 ફેબ્રુઆરી 2008ના રોજ સસેક્સ મ્યૂઝ, બ્રાઇટનમાં તેમના ઘરે થયું હતું, જેમને માત્ર છ મહિના અગાઉ પ્રોસ્ટેટ કેન્સર હોવાનું નિદાન થયું હતું. તેમની આત્મકથાઓ, વ્હાય ઇઝ ઓનલી વન વર્ડ ફોર થિસોરસ?, સૌપ્રથમ 1998માં પ્રકાશિત થઈ હતી અને બીજો ભાગ, વઝ ક્લેરા શુમેન એ ફેગ હેગ?, સ્ક્રુટિનર પબ્લિશિંગ દ્વારા 2008માં પ્રકાશિત થયો હતો, જે બંને તેમના સારા મિત્ર કલાકાર અને ડિઝાઈનર રશેલ એડમ્સ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા. પુરસ્કારો અને સન્માન પસંદ કરેલ ફિલ્મોગ્રાફી સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ સિનેમેટોગ્રાફર્સના ઈન્ટરનેટ જ્ઞાનકોશ શ્રદ્ધાંજલિ 1925 જન્મ 2008 મૃત્યુ શ્રેષ્ઠ સિનેમેટોગ્રાફર એકેડેમી પુરસ્કાર વિજેતા શ્રેષ્ઠ સિનેમેટોગ્રાફી બાફ્ટા પુરસ્કાર વિજેતા અંગ્રેજી સિનેમેટોગ્રાફર્સ બ્રાઇટનના લોકો માર્ગેટના લોકો પ્રોસ્ટેટ કેન્સરથી મૃત્યુ ઇંગ્લેન્ડમાં કેન્સરથી મૃત્યુ બીજા વિશ્વયુદ્ધના બ્રિટિશ સેનાના કર્મચારીઓ અંગ્રેજી ગે પુરુષો 20મી સદીના અંગ્રેજી એલજીબીટી લોકો 21મી સદીના અંગ્રેજી એલજીબીટી લોકો