Raymond Knister
જ્હોન રેમન્ડ નિસ્ટર (27 મે 1899-29 ઓગસ્ટ 1932) કેનેડિયન કવિ, નવલકથાકાર, વાર્તાલેખક, કટારલેખક અને સમીક્ષક હતા, "મુખ્યત્વે ગ્રામીણ કેનેડામાં સ્થાપિત તેમના વાસ્તવિક વર્ણનો માટે જાણીતા હતા. નિસ્ટર 1920 અને 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં કેનેડિયન સાહિત્યિક સમુદાયના અત્યંત આદરણીય સભ્ય હતા, અને તાજેતરની ટીકાઓએ તેમને કેનેડિયન સાહિત્યમાં વિશિષ્ટ આધુનિક અવાજ સ્થાપિત કરવામાં અગ્રણી તરીકે સ્વીકાર્યા છે". વિન્ડસર નજીક ઓન્ટારિયોના રુસ્કોમ (હવે લેકશોરનો ભાગ) ખાતે જન્મેલા, નીસ્ટરે યુનિવર્સિટી ઓફ ટોરોન્ટો ખાતે વિક્ટોરિયા કોલેજમાં અભ્યાસ કર્યો હતો, પરંતુ ન્યુમોનિયાને કારણે તેને અભ્યાસ છોડવો પડ્યો હતો. અઢાર વર્ષની ઉંમરે તેમણે સાહિત્યમાં ગંભીર રસ લેવાનું શરૂ કર્યું, તેમની પ્રથમ કવિતાઓ અને ટૂંકી વાર્તાઓ લખી. ટોરોન્ટોમાં તેમણે કોલેજના સાહિત્યિક સામયિક એક્ટા વિક્ટોરિયાનામાં મિગ્યુએલ ડી સર્વાન્ટેસ અને રોબર્ટ લુઇસ સ્ટીવેન્સન પરના લેખોનું યોગદાન આપ્યું હતું. તેમણે 1923 સુધી તેમના પિતાના ખેતરમાં કામ કર્યું હતું. 1919 માં નીસ્ટરે કેનેડિયન ખેતરના જીવન વિશે વાર્તાઓ અને કવિતાઓ લખવાનું અને પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે 1922 અને 1923માં વિન્ડસર બોર્ડર સિટીઝ સ્ટાર અને ડેટ્રોઇટ ફ્રી પ્રેસ માટે પુસ્તક સમીક્ષક તરીકે કામ કર્યું હતું. એચ. એલ. ના જણાવ્યા અનુસાર, તેઓ 1923માં સાહિત્યિક સામયિક ધ મિડલેન્ડ ("અમેરિકાએ બનાવેલું સૌથી મહત્વપૂર્ણ સામયિક") ના સહયોગી સંપાદક બનવા માટે આયોવા ગયા હતા. મેનકેન) એક વર્ષ માટે આયોવા શહેરમાં. તે જ સમય દરમિયાન તેમણે આયોવા સ્ટેટ યુનિવર્સિટીમાં સર્જનાત્મક લેખનનો અભ્યાસક્રમ લીધો હતો. 1924 સુધીમાં નિસ્ટર શિકાગોમાં ટેક્સી ડ્રાઈવર હતા, તેમજ પોએટ્રી મેગેઝિન અને શિકાગો ઇવનિંગ પોસ્ટ માટે સમીક્ષક હતા. 1926માં તેઓ ટોરોન્ટો ગયા, જ્યાં તેમણે સ્વતંત્ર રીતે કામ કર્યું; તેમનું કાર્ય ટોરોન્ટો સ્ટાર વીકલી અને સેટરડે નાઇટમાં દેખાયું હતું. ટોરોન્ટોમાં તેઓ લેખકો મોર્લી કેલાઘન, મેઝો ડે લા રોશ, મેરિલ ડેનિસન અને ચાર્લ્સ જી. ડી. રોબર્ટ્સ સાથે પરિચિત થયા. નાઇસ્ટરનું કામ 1925માં પેરિસના સાહિત્યિક સામયિક ધિસ ક્વાર્ટરમાં પ્રકાશિત થયું હતું. 1926માં, નીસ્ટરે પ્રકૃતિ કવિતાનો સંગ્રહ, વિન્ડફોલ્સ ફોર સાઇડર એકસાથે મૂક્યો. ટોરોન્ટોના રાયર્સન પ્રેસે પ્રકાશન માટે પુસ્તકનો સ્વીકાર કર્યો હતો, પરંતુ પાછળથી કંપનીની નાણાકીય સ્થિતિને કારણે તેને રદ કરવું પડ્યું હતું. નાઇસ્ટરે 1927માં મર્ટલ ગેમ્બલ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેમને એક દીકરી હતી, ઇમોજેન, જેનો જન્મ 1930માં થયો હતો. 1928માં, નીસ્ટરે કેનેડિયન ટૂંકી વાર્તાઓના સંકલનનું સંપાદન કર્યું હતું. ધ એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ લિટરેચર ઇન કેનેડા (2002) આ પુસ્તકને "ટ્રેન્ડ-સેટિંગ કાવ્યસંગ્રહ" કહે છે. નાઇસ્ટરે 1929માં તેમની પ્રથમ નવલકથા વ્હાઇટ નાર્સિસસ પ્રકાશિત કરી હતી. આ પુસ્તક હજુ પણ મેકક્લેલેન્ડ એન્ડ સ્ટુઅર્ટની ક્લાસિક કેનેડિયન સાહિત્યની ન્યૂ કેનેડિયન લાઇબ્રેરી શ્રેણીના ભાગ રૂપે છાપવામાં આવે છે. નાઇસ્ટર 19મી સદીના અંગ્રેજી રોમેન્ટિક કવિ જ્હોન કીટ્સથી પ્રભાવિત હતા, જેઓ નાની ઉંમરે મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમની દીકરીના જણાવ્યા અનુસાર, તેમણે "કીટ્સ વિશેના પત્રો અને પુસ્તકોના ઢગલા" એકઠા કર્યા અને આ બધામાંથી પસાર થવામાં મદદ કરવા માટે તેમની પત્નીને સંશોધન સહાયક તરીકે દાખલ કરી. "દેખીતી રીતે, તેણીએ તેના વાંચનના સમયનો ઉપયોગ ફક્ત આના પર જ કરવાનો હતો, અને તે મહિલા સામયિકો વાંચવામાં તેણીનો સમય પસાર કરવા પર ગુસ્સે થયો". ધ નિસ્ટર્સે કીટ્સના જીવન પર સંશોધન કરવામાં આઠ મહિના ગાળ્યા હતાઃ તેનું પરિણામ 200,000 શબ્દોની, 700 પાનાની નોન-ફિક્શન નવલકથા, માય સ્ટાર પ્રિડોમિનન્ટ હતી. 1931માં, નીસ્ટર મોન્ટ્રીયલ, ક્વિબેકમાં રહેવા ગયા. ત્યાં તેઓ મોન્ટ્રીયલ જૂથના કવિઓ સાથે પરિચિત થયા-કવિ લીઓ કેનેડી સાથે તેમણે કેનેડિયન ટૂંકી વાર્તાઓ જેવી જ કેનેડિયન આધુનિકતાવાદી કવિતાના સંકલનનું આયોજન કરવાનું શરૂ કર્યું (એક વિચાર જે આખરે 1936 માં સીમાચિહ્ન નવા પ્રાંતોમાં પરિણમ્યો). તેઓ કવિ ડોરોથી લિવ્સે અને નવલકથાકાર ફ્રેડરિક ફિલિપ ગ્રોવને પણ મળ્યા હતા. ગ્રોવ 'માય સ્ટાર પ્રિડોમિનન્ટ' વાંચે છે અને નિસ્ટરને ગ્રાફિક પબ્લિશર્સની કેનેડિયન નવલકથા સ્પર્ધામાં હસ્તપ્રત દાખલ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે. (નિસ્ટરની દીકરીએ પાછળથી કહ્યું કે તેમની માતાએ તેમને નવલકથામાં પ્રવેશવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા.) નીસ્ટરે પુસ્તકને 120,000 શબ્દોમાં કાપી નાખ્યું, તેને મેઇલ કર્યું અને તેના વિશે ભૂલી ગયા. માય સ્ટાર પ્રિડોમિનન્ટે 1931ની ક્રોસ-કેનેડા સ્પર્ધામાં $2,500.00 નું પ્રથમ ઇનામ જીત્યું હતું. જો કે, "પુરસ્કારની ઓફર કરનારી પ્રકાશકોની પેઢીની નિષ્ફળતાને કારણે", નવલકથા પ્રકાશિત થઈ ન હતી. 1932માં, રાયર્સન પ્રેસ, જેણે માય સ્ટાર પ્રિડોમિનન્ટના અધિકારો મેળવ્યા હતા, તેણે નાઇસ્ટરને સંપાદક તરીકે નોકરીની ઓફર કરી હતી. તેઓ ત્યાં કામ શરૂ કરવાના હતા તે પહેલાં, નાઇસ્ટર તેમના પરિવાર સાથે પિકનિક પર હતા ત્યારે સેન્ટ ક્લેયર તળાવ પર સ્વિમિંગ અકસ્માતમાં ડૂબી ગયા હતા. (1949માં 'કલેક્ટેડ પોએમ્સ ઓફ રેમન્ડ નાઇસ્ટર' માં પ્રકાશિત સંસ્મરણોમાં, લિવ્સેએ જાળવી રાખ્યું હતું કે નાઇસ્ટરે આત્મહત્યા કરી હતી. તેમની પત્ની અને પુત્રીએ આ આરોપનો સખત વિરોધ કર્યો હતો.) માય સ્ટાર પ્રિડોમિનન્ટ 1934માં કેનેડામાં રાયર્સન દ્વારા અને ઇંગ્લેન્ડમાં પણ પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. નિસ્ટરની પુત્રી, ઇમોજેન ગિવન્સે તેમના વિશે 5,000 શબ્દોનું સંસ્મરણ લખ્યું હતું, "રેમન્ડ નિસ્ટરઃ મેન અથવા મિથ?". આ સંસ્મરણ, જેમાં તેમની માતાની ડાયરીનો વ્યાપક ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, તે એસેઝ ઓન કેનેડિયન રાઇટિંગ (નં. 16, પાનખર-શિયાળો 1979-80). 2007માં, આલ્બર્ટા કવિ મિશેલિન મેલરે સંપૂર્ણ ઊંડાઈઃ ધ રેમન્ડ નાઇસ્ટર કવિતાઓ પ્રકાશિત કરી, જે કવિતાઓની શ્રેણી તરીકે લખાયેલા નાઇસ્ટરના જીવન અને મૃત્યુનું વર્ણન છે. નીસ્ટરને પોર્ટ ડોવર, ઓન્ટારિયોમાં દફનાવવામાં આવ્યા છે. તેમની કવિતા "ચેન્જ" તેમની કબર પર અંકિત છે. ડોરોથી લિવ્સેએ દાવો કર્યો છે કે "નાઇસ્ટર એક પેઢીના સંઘર્ષનું પ્રતીક લાગતું હતું" ("સંસ્મરણ" XXXVIi). તેમની પેઢીના લેખકોનો સંઘર્ષ કેનેડિયન કવિતાને વીસમી સદીમાં લાવવાનો હતો. જેમ કે ઇ. જે. પ્રેટ, ડબ્લ્યુ. ડબલ્યુ. ઇ. રોસ, આર્થર સ્ટ્રિંગર (જેમના ઓપન વોટર એ કેનેડિયન દ્વારા આધુનિકતાવાદી મુક્ત શ્લોકનું પ્રથમ પુસ્તક હતું), અને અન્ય, નાઇસ્ટર એક "ટ્રાન્ઝિશનલ મોડર્ન" હતા જેમની કવિતા, સાહિત્ય અને ટીકાએ કેનેડિયન કવિતા અને કેનેડિયન સમાજને બદલી રહેલી ઘણી શક્તિઓની અસરો દર્શાવી હતી. તેમની ચાર નવલકથાઓ ઉપરાંત, નીસ્ટરે આશરે એકસો કવિતાઓ, લગભગ તેટલી જ ટૂંકી વાર્તાઓ અને રેખાચિત્રો અને નિબંધો, સંપાદકીય અને પુસ્તક સમીક્ષાઓ સહિત ડઝનેક વિવેચનાત્મક કૃતિઓ લખી હતી. "તેમના પોતાના લેખન અને ટીકા માટે, નીસ્ટર નવા સાહિત્યિક વિકાસ માટે મનને અનુરૂપ લાવ્યા". 1925 પછી નીસ્ટરે કવિતા માટે ઓછો અને સાહિત્ય માટે વધુ સમય આપ્યો. તેમની બે નવલકથાઓ, વ્હાઇટ નાર્સિસસ અને માય સ્ટાર પ્રિડોમિનન્ટ, તેમના જીવનકાળ દરમિયાન પ્રકાશિત થઈ હતી. તેમ છતાં તેઓ મોર્લી કેલાઘન, મેઝો ડે લા રોશ, સર ચાર્લ્સ જી. ડી. રોબર્ટ્સ અને એ. જે. એમ. જેવા લેખકો દ્વારા જાણીતા અને આદરણીય હતા. સ્મિથ, નાઇસ્ટર ક્યારેય લોકપ્રિય સફળતા ન હતી. "ખેતરના કામથી તેમને તેમની વાર્તાઓ અને તેમની પ્રથમ નવલકથા, વ્હાઇટ નાર્સિસસ (1929) માટે વાસ્તવિક વિગતો મળી હતી". ગ્રામીણ ઓન્ટારિયોમાં આધારિત, "આ નવલકથા એક લેખક, રિચાર્ડ મિલ્નેની ચિંતા કરે છે, જે તેની બાળપણની પ્રેમિકા, અદા લેથેનને તેની સાથે લગ્ન કરવા માટે મનાવવાનો અંતિમ પ્રયાસ કરવા માટે ઘરે પરત ફરે છે. આદાને લાગે છે કે ઘરે રહેવું તેની ફરજ છે કારણ કે વર્ષોથી, ઝઘડાના પરિણામે, તેના માતાપિતાએ તેના દ્વારા જ વાતચીત કરી છે. જ્યારે નવલકથાને સામાન્ય રીતે અને ન્યાયી રીતે વાસ્તવવાદનું કાર્ય માનવામાં આવે છે, ત્યારે એવું પણ સૂચવવામાં આવ્યું છે કે તેમાં રોમેન્ટીકવાદના તત્વો છે, અને કેટલાક ફકરાઓનું ગીતવાદ ગદ્ય-કવયિત્રી સુધી પહોંચે છે. નીસ્ટરની કાલ્પનિક કથા આપણને તેમના શ્લોકની સ્પષ્ટ સમજણ માટે કેટલાક મહત્વપૂર્ણ સંકેતો પ્રદાન કરે છે. માય સ્ટાર પ્રિડોમિનન્ટ નાઇસ્ટરમાં કીટ્સે કવિતા વિશેના વિચારોને અવાજ આપ્યો છે જે ખરેખર તેમના પોતાના છે. નવલકથામાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે કે કીટ્સ એક કલાકાર તરીકે વિકાસની પ્રક્રિયામાંથી પસાર થઈ રહી છે. તે લાગણીશીલતામાંથી જીવન સાથે સીધો સંપર્ક સાધવાની ઇચ્છા તરફ અને અજ્ઞાનમાંથી આત્મજ્ઞાન તરફ આગળ વધે છે. તેઓ કહે છે કે "એક માણસનું તેના દોષોનું જ્ઞાન, જેથી તે તેના પ્રયત્નોને લકવાગ્રસ્ત ન કરે, તે સારી બાબત છે" (પૃષ્ઠ 160) અને તેઓ યાદ કરે છે કે એક છોકરા તરીકે તેમણે કલાકારોને "માનવજાતની સામાન્ય મુશ્કેલીઓમાંથી" મુક્તિ આપી હોત (પૃષ્ઠ 267). જોકે નીસ્ટરે કીટ્સની રીતે કવિતા લખી ન હતી, તેમ છતાં એવું માનવું વાજબી છે કે તેઓ ફેરફારોની સમાન શ્રેણીમાંથી પસાર થયા હતા. 2006માં બ્લેક મોસ પ્રેસે ધેર વઝ અ મિસ્ટર ક્રિસ્ટી પ્રકાશિત કરી હતી, જે નીસ્ટરની પુત્રી ઇમોજેન દ્વારા શોધાયેલી અગાઉની અજાણી નવલકથા હતી. તેમાં, નાઇસ્ટર એક મહિલાની વાર્તા કહે છે જે 1930ના દાયકામાં ઓન્ટારિયોમાં તેના પતિને છોડીને બોર્ડિંગ હાઉસ ખોલવા માટે ટોરોન્ટો જાય છે. "આ પછી 1930ના દાયકામાં એક એવા ઘરમાં જીવનની રસપ્રદ વાર્તા છે જ્યાં આ બધા વિચિત્ર પાત્રો વસે છે. પૃષ્ઠભૂમિમાં 'ઊંચા અને શ્યામ અને સારા દેખાતા' શ્રી ક્રિસ્ટી છે, અને અમને આશ્ચર્ય થાય છે કે શું આપણે ક્યારેય તેને ઓળખી શકીશું. તે રહસ્યમાં ઘેરાયેલો છે કારણ કે આ ઘોંઘાટીયા જૂના ઘરના પાત્રો આપણા માટે જીવંત બને છે ". "નીસ્ટરની ઘણી ટૂંકી વાર્તાઓમાંથી, કદાચ સૌથી વધુ જાણીતી 'મિસ્ટ-ગ્રીન ઓટ્સ' છે, જે એક યુવાનના પારિવારિક ખેતરમાં તેના જીવન સાથેના વિરામ વિશે છે. તેમની વાર્તાઓ વારંવાર અમુક પ્રકારની મનોવૈજ્ઞાનિક દીક્ષા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, "ધ ફર્સ્ટ ડે ઓફ સ્પ્રિંગ", જે "તે ક્ષણને નાટકીય બનાવે છે જ્યારે એક કિશોર ખેતરનો છોકરો પ્રેમના આનંદની કલ્પના કરવાથી તેની સંભવિત ભયાનકતાઓ (બાળકની હત્યા, અથવા ઓછામાં ઓછો એક ક્રૂર અકસ્માત) વિશે શીખવા તરફ આગળ વધે છે અને તેની નિષ્કપટતા વ્યવસ્થાની જરૂરિયાતને માર્ગ આપે છે". કવિતા નિસ્ટરની કાલ્પનિક પ્રકૃતિ કવિતામાં 'ધ હોક', 'બોય રિમેમ્બર્સ ઇન ધ ફીલ્ડ', 'લેક હાર્વેસ્ટ', 'એ રો ઓફ સ્ટોલ્સ' અને 'ધ પ્લોમેન' જેવી કવિતાઓનો સમાવેશ થાય છે, જે ગ્રામીણ અનુભવ અને કેનેડિયન લેન્ડસ્કેપને સ્પષ્ટપણે દર્શાવે છે. તેમની કવિતા અને તેમની કાલ્પનિક કથા બંનેમાં, નીસ્ટરે રોજિંદા ચિત્રો અને ઘટનાઓનું તીવ્ર વાસ્તવિક ચિત્રણ પ્રસ્તુત કર્યું હતું જેથી તેમના અસાધારણ ગુણોને સમજાવી શકાય અને આ છાપોને વાતચીતની ભાષા શૈલીમાં વ્યક્ત કરી શકાય. હોક્કુ જેવા "રીવેરીઃ ધ ઓર્કાર્ડ ઓન ધ સ્લોપ", આધ્યાત્મિક "ચેન્જ" અને તરંગી "ધ ક્વાઇટ સ્નો" પણ વાંચો. તેમનામાંના રાષ્ટ્રવાદીઓએ કેટલીકવાર અમેરિકીકરણ સામે ચેતવણી આપી હોવા છતાં, કિંગ વીસમી સદીમાં કેનેડિયન લેખકો પર પ્રભાવ તરીકે અમેરિકન સાહિત્યના વધતા મહત્વનું એક મુખ્ય ઉદાહરણ પણ હતું. નીસ્ટરે અમેરિકન મિડવેસ્ટમાં તેમની સાહિત્યિક તાલીમ પૂરી કરી હતી અને કાર્લ સેન્ડબર્ગની જેમ તેમની કવિતા પણ પ્રાદેશિક અને વાસ્તવિક હતી. એડવિન આર્લિંગ્ટન રોબિન્સન એવા અમેરિકન કવિ હતા જેમના માટે નિસ્ટરે સૌથી વધુ આદર દર્શાવ્યો હતો. "અ ગ્રેટ પોએટ ફોર ટુડે" માં નિસ્ટરે રોબિન્સનની પાત્રો તેમજ કોઈપણ નવલકથાકાર બનાવવાની ક્ષમતા અને તેઓ જે પાત્રનું વર્ણન કરી રહ્યા છે તેને અનુરૂપ તેમના સ્વરૂપને સ્વીકારવાની તેમની કુશળતા માટે પ્રશંસા કરી હતી. રોબિન્સનની શૈલી તેમણે કહ્યું, "સ્પષ્ટ અને દેખીતી રીતે કેઝ્યુઅલ છે, જે વસ્તુને યોગ્ય રીતે ફિટ કરે છે અને સારી રીતે બનાવેલા વસ્ત્રો એક સ્વરૂપમાં ફિટ થાય છે. તે એક પાપી રૂઢિપ્રયોગ છે જે અક્ષરોની ખામીઓ અને ગૂંચવણોને મુક્ત અભિવ્યક્તિ આપે છે "(પૃષ્ઠ 413). જો કે નિસ્ટરની કવિતાના સ્વરૂપો ઈમેજિસ્ટ્સમાંથી લેવામાં આવ્યા હતા, તેમ છતાં તેમણે એ. ઈ. માટે પણ સારો સોદો કર્યો હતો. હાઉસમેન અને અંગ્રેજ જ્યોર્જિયનો માટે. રોબિન્સન સિવાય, "હાઉસમેન એવા કવિ હતા જેમના માટે નિસ્ટરની સૌથી વધુ પ્રશંસા હતી". બ્રિટિશ કવિના કાર્યમાં નીસ્ટરે જે ગુણોની પ્રશંસા કરી હતી તે પણ તેમની પોતાની કવિતાના કેન્દ્રમાં છે. નીસ્ટરે હાઉસમેને પસંદ કરેલા પાત્રો પર ટિપ્પણી કરી હતી. તેમણે કહ્યું હતું કે "નિઃશંકપણે સદીઓથી આ આત્મા-પ્રેમાળ, જીવન-પ્રેમાળ, અવિવેકી પરંતુ કુશળ રીતે સ્પષ્ટ યોમન, અંગ્રેજી સેનાની કરોડરજ્જુ અને પછીના તબક્કામાં, ઇંગ્લેન્ડમાં, ખાસ કરીને ગ્રામીણ ઇંગ્લેન્ડમાં તેમની તમામ મૂળિયા માટે, વસાહતીકરણ અને વિશ્વ સંશોધન જેવી મોટી વસ્તુઓનો આધાર" (પૃષ્ઠ 419) ટકી રહ્યો હતો. અલબત્ત, નિસ્ટરના પાત્રો પણ સરળ ખેડૂતો હતા, "માટી-પ્રેમાળ, જીવન-પ્રેમાળ, અવિવેકી". નીસ્ટરે હાઉસમેનના જીવનની જટિલતાઓ અને "પ્રેમ અને મૃત્યુની અનિવાર્યતા" (પૃષ્ઠ 421) ની યુવાનની શોધના ચિત્રણ પર પણ ટિપ્પણી કરી હતી. તેમની પોતાની કવિતામાં નિસ્ટરે બાળક અને પુખ્ત વયના લોકોની દુનિયા વચ્ચેના તફાવતોની શોધ કરી હતી. તે ક્ષણ જ્યારે છોકરો નિર્દોષતાથી જ્ઞાન તરફ આગળ વધે છે તે તેની ઘણી વાર્તાઓમાં પણ કેન્દ્રિય છે. એ શ્રોપશાયર લેડની બીજી બાજુ જેને તેમની મંજૂરી મળી તે તેનું વાસ્તવવાદ હતું. નીસ્ટરે દાવો કર્યો હતો કે આ જ વાસ્તવવાદ છે જે પુસ્તકની સતત લોકપ્રિયતા માટે જવાબદાર છે. તેમણે સમકાલીન લોકોની કૃત્રિમતા સાથે હાઉસમેનના વાસ્તવવાદની તુલના કરીઃ નેવુંના દાયકાની શાસન કરતી કૃત્રિમ યલો બુક સ્કૂલ સાથે વિરોધાભાસ હતો, પછી ઉચ્ચ પાદરીઓ તરીકે વાઇલ્ડ, યેટ્સ, સિમોન્સ, લે ગેલીએન સાથે પ્રભુત્વમાં. હાઉસમેન આ ફૂલના પ્લોટ દ્રશ્ય પર શાશ્વત માનવ માટીની સામગ્રીથી બનેલા તેના છોકરા સાથે આવ્યા, જેમાં ઉચ્ચ આત્માઓ, આતુરતા, માંસ અને લોહી, સપના અને જુસ્સો સદીઓથી અંગ્રેજી દ્રશ્યમાં જાણીતા છે અને ચિત્રણ માટે પોકાર કરે છે. અહીં, સારી રીતે, જીવન હતું, અને જે લોકો કવિતાને પ્રેમ કરતા હતા તેઓ તેને શોધવામાં લાંબા ન હતા. (પૃ. 425) આ સામાન્ય સમાનતાઓ હોવા છતાં નાઇસ્ટરમાં હાઉસમેનના ચોક્કસ પડઘા શોધવાનું મુશ્કેલ છે કારણ કે તેમની શૈલીઓ ખૂબ જ અલગ છે. નાઇસ્ટર પર જ્યોર્જિયનોની અસરો પણ શોધી શકાય છે. હાઉસમેનની જેમ, તેમાંના ઘણાએ ગ્રામ્ય જીવન અને જમીનની નજીક રહેતા લોકો વિશે લખ્યું હતું. ફરી એકવાર એ જોવાનું સરળ છે કે કેવી રીતે નીસ્ટર સામાન્ય લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે, પરંતુ તેની કાલ્પનિક શૈલીને કારણે ચોક્કસ સમાનતાઓને સમજવી મુશ્કેલ છે. બે જ્યોર્જિયનો જેમણે ખાસ કરીને નાઇસ્ટરને પ્રભાવિત કર્યા હોવાનું જણાય છે તેઓ એડવર્ડ થોમસ અને એડવિન મુઇર છે, જે બંને ઘણીવાર કૃષિ જીવનનું વર્ણન કરે છે. કવિ એની બર્ક નાઇસ્ટર વિશે કહે છેઃ "એડવિન આર્લિંગ્ટન રોબિન્સનની જેમ, જેમની તેમણે 'એ ગ્રેટ પોએટ ઓફ ટુડે' તરીકે સમીક્ષા કરી હતી, તેમનું કાર્ય આધુનિક જીવન વિશેના સરળ સીધા પંક્તિઓ દ્વારા ઉદાહરણરૂપ છે અને સંપૂર્ણ સત્યની કઠોરતા પર લક્ષ્ય રાખે છે. 'વિન્ડ વે', 'ઓગસ્ટને જવાબ આપો', 'નાઇટ વ્હીસલિંગ', 'મોમેન્ટ્સ જ્યારે હું કવિતાઓ અનુભવું છું', 'પાનખર વાદળો' અને અન્ય નોંધો. રોબર્ટ ફ્રોસ્ટની જેમ, નિસ્ટરના કાર્યની જટિલતાને તેની સપાટીની સરળતા, બુકોલિક સ્વર અને કવિને જે લાગ્યું તેના પર ભાર મૂકવાને કારણે અવગણવામાં આવી છે. તેમના ઓન્ટારિયો ફાર્મ પર નાઇસ્ટર કિશોર ફ્રોસ્ટ, ખાસ કરીને એ બોય્ઝ વિલ, 1913 અને નોર્થ ઓફ બોસ્ટન, 1914 જેવું લાગે છે. "એન બર્ક, એ. જે. એમ. ના કેટલાક ટિપ્પણી પત્રોનો પરિચય. સ્મિથ અને રેમન્ડ નાઇસ્ટર, "કેનેડિયન કવિતાઃ અભ્યાસ/દસ્તાવેજો/સમીક્ષાઓ નં. 11 (પતન/શિયાળો 1982), કેનેડિયન કવિતા, યુડબલ્યુઓ, વેબ, એપ્રિલ. 3, 2011. 2003 માં દેશનિકાલ પછી, 20 વર્ષમાં નાઇસ્ટરની કવિતાનું પ્રથમ પુનઃમુદ્રણ, ટોરોન્ટોના દેશનિકાલ આવૃત્તિઓ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. આ પુસ્તક પુસ્તક સ્વરૂપમાં અગાઉ ક્યારેય ન હોય તેવી ડઝનેક કવિતાઓ, ઉપરાંત 30 નવી કવિતાઓ અને પસંદ કરેલા ગદ્યના ટુકડાઓ અને અક્ષરો રજૂ કરે છે. વિવેચનાત્મક લેખન મેકગિલ ચળવળમાં તેમના સમકાલિન નીસ્ટરની જેમ બળવાખોર હતા, અને તેમની ટીકાએ કેનેડિયન કવિતાની સ્થિતિ અને કેનેડિયન સાહિત્યિક વાતાવરણ પ્રત્યેનો તેમનો અસંતોષ દર્શાવ્યો હતો. નિસ્ટરના વિવેચનાત્મક લખાણોમાં ઉઠાવવામાં આવેલો સૌથી મહત્વપૂર્ણ મુદ્દો, જે તેમના પોતાના શ્લોકને લાગુ પડે છે, તે ભાષામાં ઉત્કૃષ્ટતા અને કવિતાના વિચારનો અસ્વીકાર હતો. સામાન્ય રીતે કેનેડિયન રુચિએ લેખનની શૈલીની તરફેણ કરી હતી જે "વાસ્તવિક રોમેન્ટીકવાદનું તાજું આશ્રયસ્થાન હતું, જેમાં વાચક જ્યારે 'ધ વેસ્ટલેન્ડ' અને 'સ્પૂન રિવર' ની ભાવિ સંતાન દ્વારા લાદવામાં આવેલા બૌદ્ધિક તણાવનો ઉપાય શોધે છે ત્યારે પીછેહઠ કરી શકે છે, જોકે, તેમણે પાંખવાળા કરતા હળ ઘોડાઓને મહત્વ આપ્યું હતું, અને 'કલેક્ટેડ પોએમ્સ' ની પ્રસ્તાવનામાં તેમણે કવિ તરીકે તેમના ઉદ્દેશો નિર્ધારિત કર્યા હતા. તેમનો પ્રાથમિક ઉદ્દેશ તેમની કવિતાઓને 'વાસ્તવિક' બનાવવાનો અને ખોટા સૂરથી બચવાનો હતો જેણે તેમના સમયની મોટાભાગની કેનેડિયન કવિતાઓને જીવનનું અચોક્કસ ચિત્રણ બનાવ્યું હતું. આ કરવા માટે તેમનો ઈરાદો આદર્શવાદી ઉત્કૃષ્ટતાના તમામ પ્રયાસોને પડતો મૂકવાનો હતો અને તેના બદલે વસ્તુઓની છબીઓને શક્ય તેટલી સચોટ રીતે રજૂ કરવાનો હતો. "જો આપણે તેમને સ્પષ્ટ રીતે જોઈશું તો આપણે અન્ય ઘણી સામાન્ય બાબતો વિશે અલગ રીતે અનુભવીશું" (vii-viii). નીસ્ટરની કેનેડિયનો સામે વધુ એક ફરિયાદ હતી કે તેઓ 'વસાહતીઓ' હતા. જ્યારે તેમણે "આદર્શ કેનેડિયન સાહિત્યકાર" વિશે લખ્યું ત્યારે તેમણે તેમના સાંસ્કૃતિક સંસ્થાનવાદને એક એવા વ્યક્તિ તરીકે વર્ણવ્યું કે જેમણે એક અંગ્રેજી સજ્જન તરીકે શિક્ષણ મેળવ્યું છે, જોકે કેટલીક ન્યૂ ઇંગ્લેન્ડ યુનિવર્સિટીઓ પાસ થશે; વધુમાં તેમણે એક સર્વજ્ઞ પ્રવાસીના દૃષ્ટિકોણથી કેનેડા વિશે શક્ય તેટલી સચોટ અને સહાનુભૂતિપૂર્વક જાણવું જોઈએ, જે આખરે વધુ સારી વસ્તુઓ જાણે છે. અમે ઇચ્છીએ છીએ કે આપણે એટલા અલગ ન હોઈએ જેટલા જુદા જુદા અનુભવો થયા હોય જેના વિશે આપણે કોઈની જેમ જ ચા પર વાત કરી શકીએ. તે હકીકતમાં વધારાની પૃષ્ઠભૂમિ સાથે અમેરિકન અથવા અંગ્રેજી બનવાની આપણી ઇચ્છા સમાન છે જે ફાંકડું આપશે. આવા દ્રષ્ટિકોણ ધરાવતી વ્યક્તિ દ્વારા લખાયેલ શ્લોક કેનેડિયન વિષયોની સારવારમાં અવાસ્તવિક હોવા સિવાય મદદ કરી શક્યો નહીં. આવી કવિતાઓ વિપુલ પ્રમાણમાં જોવા માટે માત્ર તે સમયગાળાના ધ કેનેડિયન મેગેઝિનના મુદ્દાઓ જોવાની જરૂર છે. નીસ્ટરે કેનેડિયન સ્વાદની રૂઢિચુસ્તતા પર પણ હુમલો કર્યો, ખાસ કરીને કારણ કે તે સામયિકોમાં પ્રતિબિંબિત થયું હતું. આર્થર સ્ટ્રિંગર, તેમના મતે, હત્યાના રહસ્યોના લેખક બનવાની ફરજ પડી હતી કારણ કે કેનેડિયન વાંચન જનતાએ ઓપન વોટરમાં નવીન કવિતા સ્વીકારવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. તેમણે ટાંકેલું બીજું ઉદાહરણ પ્રેટ હતું, જેમની કવિતા "ધ વિટ્ચ્સ બ્રૂ" ધ લંડન મર્ક્યુરીમાં પ્રકાશિત થઈ ત્યાં સુધી કેનેડિયન પ્રકાશક શોધી શકી ન હતી. નાઇસ્ટર પોતે કેનેડિયન મેગેઝિન શોધવામાં અસમર્થ હતા જે તેમના કાર્યને છાપશેઃ મારી કવિતાઓ અને વાર્તાઓ એટલી કેનેડિયન હતી અને માટીમાંથી એટલી સીધી આવી હતી કે કેનેડિયન સંપાદકોને તેમની સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી. આ અન્યાય કદાચ તુચ્છ હતો; મારા પ્રયાસોના એકદમ સામાન્ય ગુણને "નાના" સામયિકો [એસ. આઈ. સી.] ના પ્રેક્ષકો દ્વારા પૂરતા પ્રમાણમાં પુરસ્કાર આપવામાં આવ્યો હતો. પરંતુ આ પ્રયાસો નૈતિક રીતે વિધ્વંસક ન હતા, ન તો વિચિત્ર વર્તન ધરાવતા હતા. તે ખૂબ જ નોંધપાત્ર લાગે છે કે કોઈ પણ કેનેડિયન સંપાદકને તેમની સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી. ("કેનેડિયન લિટરેટી", 162) તેમની ટિપ્પણીઓમાં એ વિશ્વાસ સ્પષ્ટ હતો કે આ રૂઢિચુસ્તતા એ સંસ્થાનવાદ અને ઉત્કૃષ્ટતા માટેની મંદ ભૂખનું સીધું પરિણામ હતું. તેમની કડવી લાગણી સ્પષ્ટ છે કે તેઓ એવા લેખકોની પેઢીમાંથી એક હતા જેમની અવગણના કરવામાં આવી રહી હતી. જો કે નિસ્ટરના ઘણા સમકાલિન કેનેડિયન કવિતાની સ્થિતિથી સમાન રીતે નાખુશ હતા, માત્ર તેમણે નામ દ્વારા સ્થાપિત લેખકો પર હુમલો કરવાની હિંમત કરી હતી. "કેનેડિયન લેટર" માં નિસ્ટરે કારમેન, મેક્લનીસ, લીકોક, રોબર્ટ્સ અને ડી. સી. સ્કોટને આ ટિપ્પણી સાથે બરતરફ કર્યા હતા કે "તેમનું યોગદાન એવા સમયે કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે બેકવોટરમાં કોઈપણ આવેગને મૂલ્યવાન ગણવામાં આવ્યું હોત" (પૃષ્ઠ 381). અન્યત્ર તેમણે લેમ્પમેનની શૈલીની સરખામણી "એક સમયે ન્યૂ ઇંગ્લેન્ડ અને આપણા પોતાના પૂર્વીય લેન્ડસ્કેપ્સ માટે સામાન્ય એવા ઘોંઘાટીયા, બેરેક જેવા ઘરોમાંથી એક" સાથે કરી હતી, જે અગાઉ સ્ટાઇલિશ હતી પરંતુ હવે જૂની થઈ ગઈ છે. જે રીતે નાના બંગલાએ મોટા પારિવારિક ઘરનું સ્થાન લીધું હતું, તે જ રીતે વધુ સઘન શ્લોક પણ ઓગણીસમી સદીની શૈલીઓનું સ્થાન લેશે. આ હુમલાઓનો સૂર વિચલિત કરનારો છે. લીકોક, લેમ્પમેન, રોબર્ટ્સ અને અન્ય જેનો તેમણે ઉલ્લેખ કર્યો છે તે સાહિત્યિક કચરાના ઢગલામાં ફેરવવાને લાયક નથી. આપણે યાદ રાખવું જોઈએ કે આ સમયે રોબર્ટ્સ અને અન્ય લોકો સાહિત્યિક દિગ્ગજોનો દરજ્જો ધરાવતા હતા અને નવા આવનારાઓ માટે ધ્યાન ખેંચવાની એક નાટકીય રીત હંમેશા મૂર્તિપૂજાનો ભાગ ભજવવાની રહી છે. કદાચ, નાઇસ્ટર તેમની અતિશય ઉગ્ર ટીકામાં આ જ કરી રહ્યા હતા. જોકે, નાઇસ્ટર માત્ર દોષ શોધનાર ન હતા. તેઓ જે સમસ્યાઓ સમજે છે તેનો ઉકેલ આપવા તૈયાર હતા. તેમના મતે, કેનેડાને "સર્જનાત્મક કાર્ય માટે સમર્પિત એક નાનકડા સામયિકની જરૂર હતી. કદાચ દર મહિને માત્ર થોડા પૃષ્ઠો, છતાં મહત્વપૂર્ણ ગુણવત્તા માટે પસંદ કરવામાં આવે છે. જે આપણી વચ્ચે ખરેખર શું ચાલી રહ્યું છે તેના માટે અવાજ આપવો જોઈએ" ("કેનેડિયન લેટર", પૃષ્ઠ 379). આ માધ્યમ દ્વારા, તેમણે આશા વ્યક્ત કરી હતી કે, એક વિશિષ્ટ કેનેડિયન અવાજ સાંભળવામાં આવશે. પબ્લિકેશન્સ પોએટ્રી કલેક્ટેડ પોએમ્સ ઓફ રેમન્ડ નાઇસ્ટર. ડોરોથી લાઇવસે એડ. ટોરોન્ટો, રાયર્સન, 1949. વિન્ડફોલ્સ ફોર સાઇડરઃ ધ પોએટ્રીઝ ઓફ રે નાઇસ્ટર. જોય કુરોપત્વા એડ. વિન્ડસર, ON: બ્લેક મોસ, 1983. દેશનિકાલ પછી ગ્રેગરી બેટ્સ (દેશનિકાલ, 2003) દ્વારા સંકલિત સંપૂર્ણ કવિતાઓ પ્રોસ વ્હાઇટ નાર્સિસસ. લંડન, યુકેઃ કેપ, 1929. ટોરોન્ટોઃ મેકમિલન, 1929. ટોરોન્ટોઃ મેકક્લેલેન્ડ અને સ્ટુઅર્ટ ન્યૂ કેનેડિયન લાઇબ્રેરી, 1962,1990. મારો સ્ટાર પ્રબળ. ટોરોન્ટોઃ રાયર્સન, 1934. રેમન્ડ નાઇસ્ટરની પસંદ કરેલી વાર્તાઓ. માઈકલ ગનોવસ્કી એડ. ઓટાવા. યુ ઓફ ઓટ્ટાવા પી, 1972. "કેનેડિયન લિટરટી". રેમન્ડ નીસ્ટર. જર્નલ ઓફ કેનેડિયન ફિકશન, નં. 14 (1975), 160. રેમન્ડ નાઇસ્ટરઃ કવિતાઓ, વાર્તાઓ અને નિબંધો. ડેવિડ એરોનસન (1975) વસંતનો પ્રથમ દિવસ. વાર્તાઓ અને અન્ય ગદ્ય. ટોરોન્ટો, બફેલોઃ યુ ઓફ ટોરોન્ટો પી, 1976., દેયર વઝ અ મિસ્ટર ક્રિસ્ટી (વિન્ડસરઃ બ્લેક મોસ, 2006) બોય રિમેમ્બર્સ ઇન ધ ફીલ્ડ (2006) ગ્રેપ્સ (2006) હેકમેન્સ નાઇટ. વિન્ડસરઃ બ્લેક મોસ, 2007. સ્મોકમાં માટી (અપ્રકાશિત) ટર્નિંગ લોમ (અપ્રકાશિત) સંપાદિત કેનેડિયન ટૂંકી વાર્તાઓ. ટોરોન્ટોઃ મેકમિલન, 1928. ફ્રીપોર્ટ, એનવાયઃ બુક્સ ફોર લાઇબ્રેરીઝ પી, 1971. ફંડ્સ ધ રેમન્ડ નાઇસ્ટર પેપર્સ. બ્રુસ વ્હાઇટમેન કોમ્પ. હેમિલ્ટન, ON: મિલ્સ મેમોરિયલ લાઇબ્રેરી, મેકમાસ્ટર યુ, 1981. રેમન્ડ નાઇસ્ટર ફંડ્સ. રેવ. એડ. ટોરોન્ટોઃ વિક્ટોરિયા યુનિવર્સિટી લાઇબ્રેરી, 2006. જ્યાં નોંધ્યું છે તે સિવાય, ગ્રંથસૂચિ માહિતી સૌજન્ય ઓનલાઇન ગાઇડ ટુ રાઇટિંગ ઇન કેનેડા. સંદર્ભો વધુ વાંચન રેમન્ડ નાઇસ્ટરઃ એન એનોટેટેડ ગ્રંથસૂચિ, આવૃત્તિ. એની બર્ક (1981). "ક્રોનોલોજિકલ હિસ્ટ્રી ઓફ રેમન્ડ નાઇસ્ટર", બોનિટા ઓ 'હેલોરન. કેનેડિયન સાહિત્ય. નં. 23 (વિન્ટર, 1965), 45-52. "રેમન્ડ નાઇસ્ટર", લીઓ કેનેડી. કેનેડિયન ફોરમ ", 12 (1932), 459-61. બાહ્ય કડીઓ યુનિવર્સિટી ઓફ ટોરોન્ટો ખાતે વિક્ટોરિયા યુનિવર્સિટી લાઇબ્રેરી ખાતે રેમન્ડ નાઇસ્ટર સંગ્રહ 1899 જન્મ 1932 મૃત્યુ કેનેડિયન આધુનિકતાવાદી કવિઓ કેનેડિયન પુરુષ કવિઓ કેનેડિયન પુરુષ નવલકથાકારો કેનેડિયન પુરુષ ટૂંકી વાર્તા લેખકો યુનિવર્સિટી ઓફ ટોરોન્ટોના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ 20મી સદીના કેનેડિયન કવિઓ 20મી સદીના કેનેડિયન પુરુષ લેખકો 20મી સદીના કેનેડિયન નવલકથાકારો 20મી સદીના કેનેડિયન ટૂંકી વાર્તા લેખકો કેનેડામાં ડૂબીને મૃત્યુ પામ્યા