The Padlock
ધ પેડલોક એ ચાર્લ્સ ડિબ્ડિનનું બે-એક્ટ 'આફ્ટરપીસ' ઓપેરા છે. આ લખાણ આઇઝેક બિકરસ્ટાફ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું. તે 1768 માં લંડનના ડ્રુરી લેન થિયેટરમાં ધ અર્લ ઓફ વોરવિકના સાથી ભાગ તરીકે રજૂ થયો હતો. તેણે જ્હોન હોમની ધ ફેટલ ડિસ્કવરી સાથે મળીને છ પ્રદર્શન કરતા પહેલા અન્ય નાટકોની ભાગીદારી કરી હતી. "ધ પેડલોક" સફળ રહી હતી, મોટે ભાગે વેસ્ટ ઈન્ડિઝના એક કાળા નોકરનું બ્લેકફેસ વ્યંગચિત્ર, મુંગોના ડિબ્ડિનના ચિત્રણને કારણે. કંપની પછીના વર્ષે નિર્માણને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં લઈ ગઈ, જ્યાં લ્યુઇસ હેલમ, જુનિયર દ્વારા મુંગો તરીકેના ચિત્રણને વધુ પ્રશંસા મળી. લિબ્રેટો સૌપ્રથમ 1768ની આસપાસ લંડનમાં અને 1775માં ડબલિનમાં પ્રકાશિત થયો હતો. આ નાટક યુ. એસ. માં 1843 સુધી નિયમિત પ્રસારમાં રહ્યું હતું. તેને લંડનમાં ઓલ્ડ વિક કંપની દ્વારા અને 1979માં યુકેના પ્રવાસ દરમિયાન ડોન ફ્રેઝર દ્વારા નવા ઓર્કેસ્ટ્રેશનમાં પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યું હતું અને ગેરિકની મિસ ઇન હર ટીન્સ સાથે ડબલ-બિલમાં વગાડવામાં આવ્યું હતું. મુંગોની ભૂમિકા ફરીથી એક શ્વેત અભિનેતા દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી. શિકાગોના ઓપેરા થિયેટરએ તાજેતરમાં આ ભાગને પુનર્જીવિત કર્યો છે (2007?) જ્યાં, એવું લાગે છે કે, મુંગોની ભૂમિકા બદલીને આઇરિશ નોકરની ભૂમિકા કરવામાં આવી હતી. વાર્તા અને સંગીત બિકર્સ્ટાફની લિબ્રેટો, મિગ્યુએલ ડી સર્વાન્ટીઝના એલ સેલોસો એક્સ્ટ્રીમિનો (અંગ્રેજીમાં ધ ઇશ્યલ હસબન્ડ તરીકે અનુવાદિત કૃતિ; શીર્ષકનો શાબ્દિક અર્થ "ઇશ્યલ એક્સ્ટ્રેમાડુરન" થાય છે) પર આધારિત છે, જેમાં ગીતના થોડા અંતરાલ સાથે સામાન્ય સંવાદનો સમાવેશ થાય છે. તે એક વૃદ્ધ કંગાળની વાર્તા કહે છે જે તેની મંગેતરને તેના ઘરના બંધ દરવાજાની પાછળ રાખે છે કારણ કે તેને ડર છે કે તે તેના પ્રત્યે વફાદાર રહેશે નહીં (સર્વાન્ટીઝના સંસ્કરણમાં, સ્ત્રી તેની પત્ની છે). ઓપેરાનું શીર્ષક મોટા તાળા પરથી આવે છે જે વૃદ્ધ માણસ કુટીરના દરવાજા પર રાખે છે. સર્વાન્ટીઝની કંગાળ-કેન્દ્રિત વાર્તાથી વિપરીત, ધ પેડલોક વૃદ્ધ માણસના નોકર, વેસ્ટ ઈન્ડિઝના મુંગો નામના કાળા માણસ પર કેન્દ્રિત છે, જે કોમેડીનો મોટો ભાગ પણ પ્રદાન કરે છે. આ ભાગ બ્લેકફેસમાં એક સફેદ માણસ દ્વારા ભજવવામાં આવ્યો હતો, જેણે ધ પેડલોકને આ પ્રથાનું પ્રારંભિક ઉદાહરણ બનાવ્યું હતું, પરંતુ કેટલાક સ્રોતો દ્વારા દાવો કરવામાં આવ્યો હોય તેવું પ્રારંભિક નથી. મુંગો એક રૂઢિપ્રયોગ છેઃ એક સંગીતમય, ભારે મદ્યપાન કરનાર, પૈસા પચાવનાર નોકર જે વેસ્ટ ઈન્ડિઝના ગુલામોની કાળી બોલીના અંદાજમાં બોલે છે. મુંગોનો માલિક તેને દડાની લાકડીથી મારે છે અને તેને સંકેત પર ગાવા અને નૃત્ય કરવા માટે મજબૂર કરે છે. ઓપેરા ગાયક હોવાનો નોકરનો ઢોંગ એક્ટ 2 માટે અરિયાનું નિર્માણ કરે છે. તે સામાન્ય રીતે ગોરાઓ પ્રત્યે આજ્ઞાકારી હોય છે, પરંતુ દારૂના નશામાં અથવા એકાંતની ક્ષણોમાં, તે ઉદ્ધત બની જાય છેઃ પ્રિય હૃદય, હું કેવું ભયાનક જીવન જીવી રહ્યો છું! એક કૂતરા પાસે વધુ સારું છે, તે આશ્રય અને ખવડાવવામાં આવે છે; રાત અને દિવસ, તે જ છે, મારી પીડા એક રમત છેઃ હું ભગવાનને ઈચ્છું છું કે હું મરી ગયો હતો. શું કરવાનું છે, ગરીબ કાળાએ દોડવું જ પડશે; મુંગો અહીં, મુંગો ડેરે, મુંગો દરેક જગ્યાએ; ઉપર અને નીચે, સિરાહ, આવો; સિરાહ, જાઓ; આમ કરો, અને આમ કરો. ઓહ! ઓહ! હું ઈચ્છું છું કે ભગવાન હું મરી ગયો હોત. જ્હોન મૂડી નામના અભિનેતા, જે વેસ્ટ ઈન્ડિઝમાં અશ્વેતોની બોલીથી પરિચિત હોવાનું માનવામાં આવતું હતું, તે મૂળરૂપે આ ભૂમિકા ભજવવાનું નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું. જોકે, અંતે, ડિબ્ડિન તેમના પક્ષમાં ઊભો રહ્યો હતો. ડિબ્ડિનના અભિનય પર પ્રેક્ષકોની પ્રતિક્રિયાઓ ખૂબ જ હકારાત્મક હતી, અને 1787 માં, તેમણે મુંગો તરીકેની તેમની ખ્યાતિને વન-મેન શોમાં ફેરવી હતી જેમાં તેમણે ગાયું હતું, ભાષણો આપ્યા હતા અને અશ્વેત લોકોની છાપ પાડી હતી. ઓગણીસમી સદીના સૌથી પ્રસિદ્ધ અભિનેતાઓમાંના એક અને બ્રિટિશ દ્રશ્ય પર ઓથેલોની ભૂમિકા ભજવનાર પ્રથમ અશ્વેત અમેરિકન અભિનેતા ઇરા એલ્ડ્રિજે ઓપેરાના પછીના નિર્માણમાં મુંગોની ભૂમિકા ભજવી હતી. તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન, ઇરા એલ્ડ્રિજ ગુલામી વિરોધી ચળવળના મહત્વપૂર્ણ હિમાયતી હતા. તેથી, લોકોને અમાનવીયતા અને ગુલામી પ્રત્યે સંવેદનશીલ બનાવવા માટે, એલ્ડ્રિજે નાટકને બદલી નાખ્યું છે. મુંગોનું તેમનું ચિત્રણ મૂળ નાટકથી સંપૂર્ણપણે અલગ હતું. તેમણે આ પાત્રનું વધુ ગંભીર અર્થઘટન કર્યું. એલ્ડ્રિજે ઓપેરેટામાં એક નવું ગીત ઉમેર્યું. રાત્રિના અંતે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ, યુરોપ અને આફ્રિકાને અસર કરતા વિવિધ સામાજિક મુદ્દાઓ પર પ્રેક્ષકોને સીધા સંબોધન કર્યું હતું. ખાસ કરીને, એલ્ડ્રિજે તેમના પ્રેક્ષકો સમક્ષ તેમની નાબૂદી તરફી લાગણીઓ પર વાત કરી હતી, જેને આવા લાગણીશીલ વક્તવ્યને હકારાત્મક રીતે પ્રાપ્ત થયું હતું. ઓથેલો સાથે મુંગો એલ્ડ્રિજની બે પ્રિય ભૂમિકાઓમાંની એક હતી અને જાહેર જનતા અને વિવેચકો દ્વારા એલ્ડ્રિજની સૌથી પ્રશંસનીય ભૂમિકાઓમાંની એક હતી. એલ્ડ્રિજે ઓથેલો (શીર્ષક પાત્ર તરીકે) અને ધ પેડલોક બંનેને એક જ રાત્રે ભજવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો જેથી પ્રેક્ષકોને વિચારવા અને હસવા, તેમની અભિનય પ્રતિભા દર્શાવવા અને સારી પ્રસિદ્ધિ પેદા કરી શકાય. ડિબ્ડિનનું સંગીત ઇટાલિયન ઓપેરેટિક પરંપરાઓનો ભારે પ્રભાવ દર્શાવે છે. હકીકતમાં, એક ઇટાલિયન સંગીતકાર, જે આજે અજાણ છે, તેણે ડિબ્ડિન પર તેની પાસેથી સામગ્રી ચોરી કરવાનો આરોપ લગાવ્યો હતો. આ રીતે દિબ્બિને દાવાઓને રદિયો આપવા માટે ધ પેડલોકના પ્રકાશિત સંસ્કરણની પ્રસ્તાવનાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. કાળા પાત્રનું વાસ્તવિક ચિત્રણ હોવા છતાં, મુંગોના ગાયનના ભાગો આફ્રિકન સંગીત પરંપરાઓનો કોઈ પ્રભાવ દર્શાવતા નથી. ધ પેડલોકનું ઊંડાણપૂર્વકનું વિશ્લેષણ છે; મુંગોના પાત્ર, વાણી અને પહેરવેશ; અને ઉત્તર અમેરિકન બ્રિટિશ વસાહતો અને નવા યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઓપેરાની લોકપ્રિયતા મોનિકા એલ. મિલરની સ્લેવ્સ ટુ ફેશનઃ બ્લેક ડેન્ડીઝમ એન્ડ ધ સ્ટાઇલિંગ ઓફ બ્લેક ડાયસ્પોરિક આઇડેન્ટિટી તેના પ્રકરણ "મુંગો મેકરોની", પીપી. 27-76 (નીચે સંદર્ભોમાં ગ્રંથસૂચિ માહિતી). નોંધો સંદર્ભો કોક્રેલ, ડેલ (1997). ડિમન્સ ઓફ ડિસઓર્ડરઃ અર્લી બ્લેકફેસ મિનસ્ટ્રલ્સ એન્ડ ધેર વર્લ્ડ. કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. લિન્ડફોર્સ, બર્નથ (ઉનાળો 1999). "મને મારા રંગ માટે ખરાબ નથી લાગતું". ઇરા એલ્ડ્રિજે સફેદ ચહેરામાં કહ્યું. આફ્રિકન અમેરિકન સમીક્ષા. 10 નવેમ્બર 2005 સુધી પહોંચ્યું. મહાર, વિલિયમ જે. (1999). બર્ન કૉર્ક માસ્કની પાછળઃ એન્ટેબેલમ અમેરિકન સંસ્કૃતિમાં પ્રારંભિક બ્લેકફેસ મિનસ્ટ્રલસી. શિકાગોઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ઇલિનોઇસ પ્રેસ. મિલર, મોનિકા એલ. (2009). સ્લેવ્સ ટુ ફેશનઃ બ્લેક ડેન્ડીઝમ એન્ડ ધ સ્ટાઇલિંગ ઓફ બ્લેક ડાયસ્પોરિક આઇડેન્ટિટી. ડરહામઃ ડ્યુક યુનિવર્સિટી પ્રેસ. નાથન, હંસ (1962). ડેન એમ્મેટ એન્ડ ધ રાઇઝ ઓફ અર્લી નેગ્રો મિન્સ્ટ્રલસી. નોર્મનઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ઓક્લાહોમા પ્રેસ. શેટ, જોચેન. "ધ મિનસ્ટ્રેલ શો". 10 નવેમ્બર 2005 સુધી પહોંચ્યું. સુસમેન, ચાર્લોટ (24 ઓગસ્ટ 2000). કિટ્સોન, પીટર અને લી, ડેબી, આવૃત્તિઓની સમીક્ષા. ગુલામી, નાબૂદી અને મુક્તિઃ બ્રિટિશ રોમેન્ટિક સમયગાળામાં લખાણો. 10 નવેમ્બર 2005 સુધી પહોંચ્યું. બાહ્ય લિંક્સ 1787 એપિલોગ થી ધ પેડલોક ફ્રોમ ધ જેન્ટલમેન્સ મેગેઝિન. બ્લેકફેસ મિનસ્ટ્રલ શો અને ફિલ્મો ઓપેરા ચાર્લ્સ ડિબ્ડિન નાટકો આઇઝેક બિકરસ્ટેફ અંગ્રેજી કોમિક ઓપેરા 1768 ઓપેરા ઓપેરા