Coladeira
કોલાડેઇરા (કેપ વર્ડેન ક્રેઓલઃ કોલાડેરા) એ મધ્ય એટલાન્ટિક મહાસાગરમાં આવેલા કેપ વર્ડે ટાપુઓની સંગીત શૈલી છે. તે ચલ ગતિ, 2-બીટ બાર અને (તેના સૌથી પરંપરાગત સ્વરૂપમાં) પાંચમા ચક્રમાં આધારિત હાર્મોનિક માળખા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. ગીતનું માળખું સ્ટ્રોફ્સમાં ગોઠવવામાં આવ્યું છે જે અવલંબન સાથે વૈકલ્પિક છે. સ્વર સામાન્ય રીતે આનંદકારક હોય છે અને વિષયોમાં ઘણીવાર સામાજિક ટીકાનો સમાવેશ થાય છે. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશનમાં સામાન્ય રીતે ગિટાર, કાવાક્વિન્હો અને પર્ક્યુસનનો સમાવેશ થાય છે. મૌખિક પરંપરા અનુસાર, આ શૈલીની શરૂઆત 1930 ના દાયકામાં થઈ હતી જ્યારે સંગીતકાર એન્ટોન 'ચિચ' એ ઇરાદાપૂર્વક મોરનાની ગતિને ઝડપી બનાવી હતી. 1950 ના દાયકામાં, તેણે ઇલેક્ટ્રોનિક પ્રભાવોનો સમાવેશ કરવાનું શરૂ કર્યું, અને 1980 ના દાયકાની શરૂઆતમાં તે હૈતીના કોમ્પાસ સંગીતથી પ્રભાવિત હતું. કોલાદેઈરા સંગીત સાથે જોડીમાં કરવામાં આવતા બોલરૂમ નૃત્યનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે. શૈલી એક સંગીત શૈલી તરીકે કોલાદેરાની લાક્ષણિકતા એ છે કે તેમાં પરિવર્તનશીલ ગતિ હોય છે, એલગ્રોથી એન્ડાન્ટે સુધી, 2-બીટ બાર હોય છે, અને તેના સૌથી પરંપરાગત સ્વરૂપમાં પાંચમા ચક્રમાં આધારિત હાર્મોનિક માળખું હોય છે, જ્યારે ગીતની રચના સ્ટ્રોફ્સમાં ગોઠવવામાં આવે છે જે અવલંબન સાથે વૈકલ્પિક હોય છે. કોલાદેરા લગભગ હંમેશા એકવિધ હોય છે, એટલે કે. તે માત્ર એક જ સ્વરમાં રચાય છે. રચનાઓ કે જે એક કરતાં વધુ ટોનાલિટીનો ઉપયોગ કરે છે તે દુર્લભ છે અને સામાન્ય રીતે તે નાનાથી મોટા ટોનાલિટી અથવા તેનાથી ઊલટું પસાર થવાના કિસ્સાઓ છે. હાર્મોનિક માળખું જેમ અગાઉ કહેવામાં આવ્યું હતું તેમ, તેના સૌથી પરંપરાગત સ્વરૂપમાં કોલાદેરા પાંચમા ચક્રને અનુસરે છે. આ લાક્ષણિકતા મોરનાનો સીધો વારસો છે. તેમ છતાં, ઘણા સંગીતકારો (ખાસ કરીને તાજેતરના સંગીતકારો) હંમેશા આ રચનાનો ઉપયોગ કરતા નથી. મેલોડીક માળખું પણ મેલોડીક લાઇનમાં મોર્ના જેવી લાક્ષણિકતાઓ મળી શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે મુખ્ય સ્ટ્રોફ્સ અને અવલંબન વચ્ચેનું પરિવર્તન, સ્વીપિંગ મેલોડીક લાઇન, સિંકોપેશન વગેરે. તેમાં થોડો ફેરફાર કર્યો છે. વિષયો સામાન્ય રીતે, કોલાદેરા જે વિષયો વિશે વાત કરે છે તે ઉપહાસ, સામાજિક ટીકા, ટુચકાઓ અને રમતિયાળ અને સુખી વિષયો છે. કાર્લોસ ફિલિપ ગોન્કાલ્વેસના જણાવ્યા અનુસાર, ગોન્કાલ્વેસ, સી. એફ., કબ વર્ડ બેન્ડ '-2006 બોઆ વિસ્ટા મોરનાની મૂળ થીમ્સ ચોક્કસપણે આ જ હતી. પરંતુ બોઆ વિસ્ટા મોરનાથી બ્રાવા મોરના સુધીના માર્ગમાં વિષયગત પરિવર્તન પછી, ઉભરતી શૈલી કોલાદેરાએ બોઆ વિસ્ટા મોરનાની પ્રારંભિક વિષયવસ્તુ પર કબજો જમાવી લીધો હશે. આ વિષયો પોર્ટુગલના મધ્યયુગીન ગીતોની યાદ અપાવે છે. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન કોલાદેરા વગાડવા માટેના જૂથની રચના કઠોર નથી. મધ્યમ કદના બેન્ડમાં ગિટાર ઉપરાંત (કેપ વર્ડેમાં લોકપ્રિય રીતે "વાયોલાઓ" તરીકે ઓળખાતું) એક કાવાક્વિન્હો (જે તારોને લયબદ્ધ રીતે વગાડે છે), ગાયકના અવાજ ઉપરાંત એક એકલ વાદ્ય અને કેટલાક પર્ક્યુસનનો સમાવેશ થઈ શકે છે. મોટા બેન્ડમાં અન્ય ગિટાર, એકોસ્ટિક બાસ ગિટાર, એક કરતાં વધુ એકલ વાદ્ય (વાયોલિન-જેને કેપ વર્ડેમાં લોકપ્રિય રીતે "રેબેકા" કહેવામાં આવે છે-, ક્લેરનેટ, ટ્રમ્પેટ વગેરે) નો સમાવેશ થઈ શકે છે. અને કેટલાક પર્ક્યુસન વાદ્યો (એક શેકર, એક ગાઇરો, એક કાઉબેલ, કોંગાસ, વગેરે). ગિટારમાં દોરી વગાડવાની ચોક્કસ રીતને કેપ વર્ડેમાં લોકપ્રિય રીતે "માઓઝાદા" કહેવામાં આવે છે. કોલાદેરાનું સ્ટ્રમિંગ તારો (અન્ય આંગળીઓ સાથે, લયબદ્ધ રીતે વગાડવામાં આવે છે) સાથે બાસ (અંગૂઠા સાથે વગાડવામાં આવે છે, ધબકારાને ચિહ્નિત કરે છે) ને સ્પષ્ટ કરે છે. 1960ના દાયકાથી કોલાદેરાનું વીજળીકરણ થવાનું શરૂ થયું, જેમાં પર્ક્યુસન વાદ્યોને ડ્રમ કીટ દ્વારા બદલવામાં આવે છે અને ગિટારમાં ભજવવામાં આવતા બાસ/સાથવાદ્યોને બાસ ગિટાર અને ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર દ્વારા બદલવામાં આવે છે. 1980ના દાયકાથી ઇલેક્ટ્રોનિક સાધનો (સિન્થેસાઇઝર્સ, ડ્રમ મશીનો) નો મોટા પાયે ઉપયોગ થઈ રહ્યો છે, જેનો ઉપયોગ કેટલાક લોકો દ્વારા ખૂબ પ્રશંસા પામ્યો હતો અને અન્ય લોકો દ્વારા તેની ટીકા કરવામાં આવી હતી. 1990 ના દાયકાના અંતમાં મૂળ તરફ પુનરાગમન થયું છે જ્યાં અનપ્લગ્ડ (એકોસ્ટિક) પ્રદર્શન ફરીથી માંગવામાં આવે છે. તેના સૌથી પરંપરાગત સ્વરૂપમાં, ગીત એકલવાદ્ય વાદ્યમાં વગાડવામાં આવતા પરિચયથી શરૂ થાય છે (આ પરિચય સામાન્ય રીતે અવલંબનની જેમ જ મેલોડી ધરાવે છે), અને પછી ગીત મુખ્ય સ્ટ્રોફ્સ અને અવલંબન વચ્ચે વારાફરતી વિકસે છે. લગભગ ગીતના મધ્યભાગ પછી, ગાયેલા સ્વરને બદલે, એકલવાદ્ય વાદ્ય આશુરચના કરે છે. જોકે, તાજેતરના સંગીતકારો હંમેશા આ ક્રમનો ઉપયોગ કરતા નથી. નૃત્ય તરીકે, કોલાદેરા એક બોલરૂમ નૃત્ય છે, જે જોડીમાં નૃત્ય કરે છે. કલાકારો સાથીને આલિંગન આપતા હાથ સાથે નૃત્ય કરે છે, જ્યારે બીજા હાથથી તેઓ હાથ પકડે છે. આ નૃત્ય એક બાજુ શરીરના બે સ્વિંગ અને ખભાના ઉતાર દ્વારા કરવામાં આવે છે, જે બારના લયના ધબકારાને ચિહ્નિત કરે છે, જ્યારે આગામી બારમાં બીજી બાજુ સ્વિંગ કરવામાં આવે છે. ફૂટવર્ક એ મૂળભૂત સાઇડ-ટેપ, સાઇડ-ટેપ છે. ઉદાહરણ તરીકે, ડાબો પગ ડાબી બાજુએ વજન બદલવાની સાથે ડાબો પગ ડાબી તરફ આગળ વધે છે. જમણો પગ પછી ડાબા પગની બાજુમાં 'ટેપ' (વજન-પાળી વિના ફ્લોરને સ્પર્શ કરવો) કરે છે. આ પછી બીજી બાજુએ સમાન હિલચાલ થાય છેઃ જમણો પગ જમણા પગ પર વજન-પાળી સાથે જમણી તરફ પાછો ફરે છે, અને ડાબો પગ જમણી બાજુએ ટેપ કરવા માટે પાછો આવે છે, જેની શોધ 1995 માં ટોમી એન્ડ્રેડ દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને તેમાં નિપુણતા મેળવી હતી. ઇતિહાસ પ્રથમ સમયગાળો કોલાડેરા શબ્દ શરૂઆતમાં બહાર જવા અને કોલા ગાવાની ક્રિયાનો ઉલ્લેખ કરે છે. મૌખિક પરંપરા અનુસાર, 1930ના દાયકામાં એક નવી સંગીત શૈલીનો ઉદય થયો હતો જ્યારે સંગીતકાર એન્ટોન 'ચિચ' એ જાણીજોઈને મોરનાની ગતિને ઝડપી બનાવી હતી. ભીડમાંથી કોઈએ "જા બોસે વ 'રા-લ' નુમ કોલાડેરા" (તમે તેને કોલાડેરામાં રૂપાંતરિત કરી દીધું છે), એટલે કે કોલાડેરાની ગતિ અને જીવંતતા સાથે રજૂ કરાયેલ મોરના પોકાર કર્યો હોવાનું કહેવાય છે. તકનીકી રીતે, કોલાદેરા ગતિના પ્રવેગ દ્વારા મોરનાની નોંધોની લંબાઈના અડધા ભાગમાં વિભાજન તરીકે દેખાયો. ધીમે ધીમે, આ નવી સંગીત શૈલીને એકીકૃત કરવામાં આવી હતી, જેમાં મોટાભાગે બ્રાઝિલના સંગીતના ઘણા સંગીત પ્રભાવોને સમાવી લેવામાં આવ્યા હતા. એસ. વિસેન્ટેથી આ સંગીત શૈલી અન્ય ટાપુઓમાં પસાર થઈ, જે બે શાળાઓના ઉદભવ તરફ દોરી ગઈ, દરેકની પોતાની શૈલી હતીઃ એક બાર્લેવેન્ટોમાં, જે મિન્ડેલોમાં કેન્દ્રિત હતી, અને બીજી સોટાવેન્ટોમાં, જે પ્રિયામાં કેન્દ્રિત હતી. બીજો સમયગાળો 1950 ના દાયકામાં, કોલાદેરામાં કેટલીક નવીનતાઓ દેખાવા લાગી, જે મોરના સાથે દેખાતી હતી. આ સમયગાળામાં જ વિદ્યુત સાધનોનો ઉપયોગ શરૂ થયો હતો અને કોલાદેરાએ વિદેશમાં પ્રદર્શન દ્વારા અથવા કોલાદેરા રેકોર્ડ્સના વિતરણ દ્વારા આંતરરાષ્ટ્રીય ધ્યાન મેળવવાનું શરૂ કર્યું હતું. કોલાદેરાએ વિદેશમાંથી, બ્રાઝિલના સંગીતમાંથી અને એંગ્લો-સેક્સન સંગીતમાંથી પણ પ્રભાવોને એકીકૃત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. 1970 ના દાયકામાં, સંસ્થાનવાદ સામેની ચળવળો અને સમાજવાદી દેશો સાથેના સંબંધોના દેખાવ સાથે, અન્ય પ્રભાવો સાથે આવ્યા, જેમાં લેટિન-અમેરિકન સંગીત (બોલેરો, સોન ક્યુબાનો, સાલસા, કમ્બિયા) અને આફ્રિકન સંગીત (ખાસ કરીને અંગોલા અને ગિની-બિસાઉમાંથી) નો સમાવેશ થાય છે. સંગીતની રચનાની દ્રષ્ટિએ, કોલાદેરાએ ધીમે ધીમે તે લક્ષણો ગુમાવવાનું શરૂ કર્યું જે તેને મોરના સાથે ઓળખવા માટે વપરાય છે. આ સમયગાળામાં દ્વિભાજન મોરના \કોલાડેરાની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. ત્રીજો સમયગાળો કેપ વર્ડેન સંગીતમાં મજબૂત કોમ્પાસ પ્રભાવ છે. 60-80ના દાયકા દરમિયાન, ક્લાઉડેટ એન્ડ ટી પિયર, ટાબોઉ કોમ્બો અને ખાસ કરીને ગેસ્નર હેનરી ઉર્ફે કુપે ક્લો અને ડોમિનિકન જૂથ એક્સાઇલ વન જેવા હૈતીયન કલાકારો અને બેન્ડ આફ્રિકામાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતા. કેપ વર્ડે ટાપુઓમાં તાલ અથવા કોમ્પાસ સંગીતની નિકાસ કરનાર દેશનિકાલ પ્રથમ હતું. કેપ વર્ડીયન કલાકારો યુએસએ અને ફ્રાન્સમાં હોકાયંત્રના સંપર્કમાં આવ્યા છે. આ ઉપરાંત, ફ્રેન્ચ એન્ટિલીઝ બેન્ડ કસાવ અને અન્ય ફ્રેન્ચ એન્ટિલીયન સંગીતકારો, જેમના મુખ્ય સંગીત કોમ્પા છે, તેમણે વિવિધ પ્રસંગોએ ટાપુઓનો પ્રવાસ કર્યો હતો. આજે, કેપ વર્ડેન કલાકારોની નવી પેઢી હૈતીયન અને ફ્રેન્ચ એન્ટિલીયન કોમ્પાસ સંગીતની નજીક હળવા કોમ્પાસ ધરાવે છે. ટીટો પેરિસની 1994ની "ડેન્કા મામિ ક્રિઓલા" એક સારું ઉદાહરણ છે; આ સીડીમાં હૈતીના ટાબોઉ કોમ્બો, કેરેબિયન સેક્સટેટ, એક્સાઇલ વન, ટ્રોપિકાના અને ફ્રેન્ચ એન્ટિલેસ 'કાસાવ' ની નજીકનું સંગીત છે. કોલાદેરાના પ્રકારો પ્રમાણમાં તાજેતરની સંગીત શૈલી હોવા છતાં, કોલાદેરામાં પહેલેથી જ કેટલાક પ્રકારો છે. યોગ્ય કોલાદેરા મોરનાનું વ્યુત્પન્ન હોવાથી, તે સ્વાભાવિક છે કે કોલાદેરા હાર્મોનિક ક્રમ, શ્લોક માળખું અને વૈવિધ્યસભર અને સમન્વયિત મધુર રેખા તરીકે પહેલાની સાથે કેટલીક લાક્ષણિકતાઓ વહેંચે છે. જે. મોન્ટેરોના જણાવ્યા અનુસાર, સાચું કોલાદેરા તે છે જે મોરનામાંથી પરિણમે છે. તેથી, જો મોર્ના સામાન્ય રીતે 60 બી. પી. એમ. ની ગતિ સાથે રમાય છે, તો કોલાદેરામાં 120 બી. પી. એમ. ની ગતિ હોવી જોઈએ. જો કે, આ હંમેશા કેસ નથી. તે કોલાદેરાના આ પ્રકારનાં 50 ના દાયકામાં બે વિરુદ્ધ શૈલીઓની હાજરીને કારણે છે, જે ચોક્કસ સંગીતકારોની પસંદગીને અનુરૂપ છેઃ "ટી ગોય શૈલી" માં ધીમી ગતિ (મોડરેટો), એક સરળ મધુર રેખા, પરંપરાગત 3 તારોની શ્રેણી, જોડકણાંનો ઉપયોગ અને વધુ વ્યંગાત્મક વિષયવસ્તુ છે; "ટોની માર્ક્સ શૈલી" માં ઝડપી ગતિ (રૂપક), લયબદ્ધ રીતે સારી રીતે અનુકૂળ મેલોડી, પસાર થતા તારો સાથે સમૃદ્ધ તારની પ્રગતિ અને વધુ વૈવિધ્યસભર વિષયવસ્તુ છે. પાછળથી, આ બંને શૈલીઓએ એકબીજાને પ્રભાવિત કર્યા અને 60ના દાયકાની રચનાઓ અગાઉની બે શૈલીઓનું મિશ્રણ છે. કોલાદેરાના આ પ્રકારમાં બાઝ લાઇન બારના ધબકારાને ચિહ્નિત કરે છે. ધી સ્લો કોલાદેરા ધ લુંડમ એ એક સંગીત શૈલી છે જે એક સમયે કેપ વર્ડેમાં પ્રચલિત હતી. આજકાલ આ શૈલી હવે જાણીતી નથી. બોઆ વિસ્ટામાં તે સંગીત શૈલી તરીકે નહીં પરંતુ લગ્નમાં વગાડવામાં આવતા ચોક્કસ ગીત તરીકે અસ્તિત્વ ધરાવે છે. જોકે, લુંડમ સંપૂર્ણપણે ગાયબ થયું નથી. લુંડમના મોર્નામાં પરિવર્તન ઉપરાંત (મુખ્ય લેખ-મોર્ના તપાસો), લુંડમ બાહ્ય તત્વોને શોષી લેતું રહ્યું, ઉદાહરણ તરીકે, બ્રાઝિલના બોસા નોવા અને સામ્બા-કેનકાઓમાંથી, અને પછીથી ઉભરતી શૈલી કોલાડેરામાંથી. આજે, આ પ્રકાર સ્લો કોલાડેઇરા તરીકે વધુ જાણીતો છે, અને તે ટોડા અથવા કોન્ટ્રટેમ્પો તરીકે પણ જાણીતો છે. બોસા નોવા સાથેની કેટલીક સામ્યતાઓને કારણે તેને ક્યારેક કોલા-સામ્બા અથવા "સેમ્બેડ" કોલાદેરા કહેવામાં આવે છે. તે ધીમી ગતિ (આંદાન્તે) સાથે કોલાદેરાનો એક પ્રકાર છે, જે મોરના કરતાં સરળ માળખું છે, મેલોડીનું લયબદ્ધ ઉચ્ચારણ બારના પ્રથમ બીટ અને છેલ્લા અર્ધ બીટ પર હોય છે. કદાચ કોલાદેરાના આ સ્વરૂપનું સૌથી આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે જાણીતું ઉદાહરણ સિજેરિયા ઇવોરા દ્વારા રજૂ કરાયેલું ગીત "સોડેડે" છે. કોલાદેરાના આ પ્રકારમાં બાઝ લાઇન બારની પ્રથમ અને છેલ્લી ક્વાર્ટર-બીટ્સને ચિહ્નિત કરે છે. 1980ના દાયકામાં યુરોપ અને ઉત્તર અમેરિકામાં રહેતા કેપ વર્ડેન ડાયસ્પોરાએ કોમ્પાસ (અથવા હૈતીયન ક્રેઓલમાં કોમ્પા) સાથે પરંપરાગત "કોલાદેરા" ને પ્રભાવિત કરીને કોલા-ઝૌક નામની ઝૌકની આવૃત્તિ બનાવી છે, જે ફ્રેન્ચ એન્ટિલીન્સ ઝૌકની સમાન કોમ્પાસ (કોમ્પા) ફ્યુઝન છે, "પાછળથી, કેપ વર્ડેમાં ઉછરેલી નવી પેઢીએ કેપ વર્ડેન સંગીત શૈલીઓ સાથે ઇલેક્ટ્રિક પોપ સંગીતનું ધીમું મિશ્ર સંસ્કરણ દર્શાવ્યું હતું, જેને" કાબો લવ "અથવા" કાબો ઝૌક "કહેવાય છે. તેમની સમાનતાને કારણે તેને ઘણીવાર અંગોલાના ઝૌક "કિઝોમ્બા" માટે ભૂલથી લેવામાં આવે છે. આ હળવા કોમ્પા આફ્રિકા, બ્રાઝિલ અને બાકીના વિશ્વના પોર્ટુગીઝ બોલતા દેશોમાં લોકપ્રિય બની ગયા છે. મોટાભાગના ગીતો પોર્ટુગીઝ/ક્રેઓલમાં લખાયેલા છે. પીટર મેન્યુઅલ, કેનેથ બિલ્બી એટ માઇકલ લાર્જી, કેરેબિયન કર્રન્ટ્સઃ કેરેબિયન મ્યુઝિક ફ્રોમ રુંબા ટુ રેગે, ટેમ્પલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, ફિલાડેલ્ફિયા, 2012 (સુધારેલી આવૃત્તિ), પૃષ્ઠ 75 કેપ વર્ડેન ઝૌક અને ઘેટ્ટો ઝૌક સંગીતમાં તેની ઉત્કૃષ્ટતાઃ ગાયકો અને નિર્માતાઓમાં સુઝાના લુબ્રાનો, અટિમ, નિલ્ટન રામાલ્હો, જોની રામોસ, નેલ્સન ફ્રીટાસ, મીકા મેન્ડેસ, મનુ લિમા, સેડ્રિક કાવાકો, એલ્જી, લૂની જોન્સન, ક્લાસીક, માર્ક જી, ટુ સેમેડો, બેટો ડાયસ, હેવી એચ, માર્સિયા, ગિલીટો, કિડો સેમેડો, રિકી બોય, કે. નો સમાવેશ થાય છે. અન્યમાં કેશા, રોજર, ફિલિપ મોન્ટેરો, ગાલ્વાઓ, સેલેસ્ટિનો સામેલ છે. રોજર, એલસાઇડ્સ અને વનીર. તે વ્યક્તિને ભૂલશો નહીં જેણે ઝૌકને તેના આધુનિકીકરણમાં ક્રાંતિ લાવી હતી કારણ કે આપણે આજે ઘેટ્ટો ઝૌક મ્યુઝિકમાં સાંભળીએ છીએ અને તેનું નામ આદિલસન બેન-ડેવિડ એ. કે. એ. છે. જોની રામોસ, નેલ્સન ફ્રીટાસ અને ઇ. ફ્રીટાસ સાથે 2004માં હોલેન્ડ, રોટરડેમમાં જન્મેલા ટોએટસ્ટાર, કેપ વર્ડેન વંશના છે. શ્રેષ્ઠ કોલાદેરા માટે કેબો વર્ડે મ્યુઝિક એવોર્ડ 2011 માં બનાવવામાં આવ્યો હતો, તે દર વર્ષે આ શૈલી સાથે સંબંધિત શ્રેષ્ઠ ગીતને એવોર્ડ આપે છે. કોલાદેરાસ કોલાદેરાના "સૌદ" ના ઉદાહરણો, જે નેન્સી વિએરા દ્વારા આલ્બમ "સેગ્રેડ" (આવૃત્તિ. એચ. એમ. મ્યૂસિકા, લિસ્બોઆ-2004) જોર્જ બારબોસાના "ચેપીઉ દી પડજા", સિમેન્ટેરા દ્વારા આલ્બમ "કાબો વર્ડે એમ સેરેનાટા" (આવૃત્તિ. મેલોડી, પેરિસ-2000) "કેબો વર્ડે કેન્ટા સી. પી. એલ. પી". (રીડ) આલ્બમમાં મિટે કોસ્ટા અને જોસિન્હા દ્વારા રજૂ કરાયેલ ટોની માર્ક્સની "ઇન્ટેન્ટાઓન ડી 'કાર્નવાલ". એ. આર. મચાડો, લિસ્બોઆ, સંદર્ભઃ CD-005/07-19??) ટી ગોઇમાંથી "તેરેસિન્હા" આલ્બમમાં બાના દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું? (એડ. ડિસ્કો મોન્ટે કારા-19??) મેન્યુઅલ ડી નોવાસના "સી 'મે કેચોર" ને મેનેકાસ માટોસ દ્વારા આલ્બમ લેમેન્ટો ડી ઉમ ઇમિગ્રેન્ટે (આવૃત્તિ. ?,? - 1986) રેને કેબ્રાલમાંથી "બેજુ કુ જેટુ" કેબ્રાલ એન્ડ કેબો વર્ડે શો દ્વારા આલ્બમ "બેજુ કુ જેટુ" (આવૃત્તિ. સિલાર્ટ,?, સંદર્ભઃ CD 38778-2-19??) એલ્કાઇડ્સ સ્પેન્સર બ્રિટોના "પેરોડિયા પરિચિત" આલ્બમ "ઇનકૉન્ડિશનલ" માં ઇલ્ડો લોબો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. લુસફ્રિકા, પેરિસ-2004) સ્લો કોલાદેરા "કર્રલ કા ટેમ કેપોડ", જે પરંપરાગત રીતે જલુંગા દ્વારા આલ્બમ "એમોર ફિન્ગીડો" (આવૃત્તિ. લુસારિકા, પેરિસ-2000) અરમાંડો ઝેફેરિનો સોરેસની "સોડેડે" આલ્બમ "મિસ પર્ફુમાડો" (આવૃત્તિ. લુસફ્રિકા, પેરિસ-1992) ક્વિરિનો ડો કેન્ટોના આલ્બમ "કાબો વર્ડે, પોએમા ટ્રોપિકલ" માં પોલિનો વિએરા દ્વારા રજૂ કરાયેલ "કાબો વર્ડે, પોએમા ટ્રોપિકલ" (આવૃત્તિ. ?,? - 1985) "ન્હા કોડે", પેડ્રો કાર્ડોસો દ્વારા સિમેન્ટેરા દ્વારા આલ્બમ "રાયઝ" (આવૃત્તિ. મેલોડી, પેરિસ-1995) મેન્યુઅલ ડી નોવાસનું "એપોકેલિપ્સ" ડુડુ અરાઉજો દ્વારા આલ્બમ "ન્હા વિઝાઓ" (આવૃત્તિ. સન્સ ડી આફ્રિકા-199?) જોર્જ નેટોના કોલા-ઝૂક "રોસિન્હા" આલ્બમ "હાર્મોનિયા" (આવૃત્તિ. ?,? - 19?) આલ્બમમાં બેટો ડાયસ દ્વારા રજૂ કરાયેલ બેટો ડાયસના "સી એમ 'સબેબા"? (એડ. ?,? - 19?) ગિલ સેમેડોમાંથી "બાય-બાય, માય લવ" ગિલ એન્ડ ધ પરફેક્ટ્સ દ્વારા આલ્બમ "સેપરાડુ" (આવૃત્તિ. જીવા? - 1993) "હેલ્પ ફોગો" આલ્બમમાં યુનિમુસિકાબો દ્વારા રજૂ કરાયેલ જોય ડેલગાડોની "ટુડુ તા ફિકા" (આવૃત્તિ. મેસા પ્રો? - 1995) સુઝાના લુબ્રાનોના "ટુડુ પા બો" આલ્બમ "ટુડુ પા બો" (આવૃત્તિ. ?,? - 2003) વધુ વાંચન સંદર્ભો વ્લાદિમીર મોન્ટેરો, લેસ મ્યુઝિક ડુ કેપ-વર્ટ, "ચાન્ડીગ્ને, પેરિસ, 1998, પૃષ્ઠ 75 બાહ્ય કડીઓ બ્રેવ્સ એપોન્ટેમેન્ટોસ સોબ્રે એઝ ફોર્મેસ મ્યુઝિસ એઝિસ્ટેન્ટસ એમ કાબો વર્ડે-પોર્ટુગીઝમાં મ્યુસિકા ઇ કાબો-વર્દિયાનોસ એમ લિસ્બોઆ-પોર્ટુગીઝમાં 20મી સદીના સંગીત શૈલીઓમાં આફ્રિકન નૃત્યો કેપ વર્દીન સંગીત