Crook (music)
ક્રૂક, જેને કેટલીકવાર દાંડો પણ કહેવામાં આવે છે, તે કુદરતી શિંગડા (અથવા અન્ય પિત્તળના સાધન, જેમ કે કુદરતી રણશિંગડું) માં ટ્યુબિંગનો વિનિમયક્ષમ ભાગ છે, જેનો ઉપયોગ પાઇપની લંબાઈને બદલવા માટે થાય છે, મૂળભૂત પિચ અને હાર્મોનિક શ્રેણીમાં ફેરફાર કરે છે. માસ્ટર ક્રૂક અને કપ્લર સિસ્ટમ પ્રારંભિક શિંગડાઓની અપરિવર્તનીય લંબાઈ અને કાયમી રીતે જોડાયેલા મુખપત્રો હતા. આ સંગીત સમારોહની પરિસ્થિતિઓમાં સમસ્યાઓ રજૂ કરે છે. જુદી જુદી ચાવીઓ માટે એક અલગ હોર્નની જરૂર હતી, અને સાધનને ટ્યુન કરી શકાતું ન હતું. 1700ની આસપાસ વિયેનામાં લેઇકનામશ્નાઇડર ભાઈઓએ દૂર કરી શકાય તેવા મુખપત્ર સાથે એક હોર્ન વિકસાવ્યું હતું, જેને ટ્યુબિંગના ટૂંકા ટુકડા સાથે જોડી શકાય છે, જેને માસ્ટર ક્રૂક કહેવાય છે. હોર્નની લંબાઈ બદલવા માટે માસ્ટર ક્રૂક અને હોર્નના મુખ્ય ભાગ વચ્ચે વિવિધ લંબાઈના વધારાના ટુકડાઓ, કપ્લર્સ દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા, અને આમ પિચ. ટ્યુનિંગ બિટ્સ તરીકે ઓળખાતા ટૂંકા સેગમેન્ટ્સ સાથે ફાઇન-ટ્યુનિંગ કરવામાં આવતું હતું. આ સરળ અને પ્રમાણમાં સસ્તું સમાધાન 19મી સદી સુધી પણ ઉપયોગમાં રહ્યું હતું. લંડનમાં પ્રકાશિત ચાર્લ્સ ટુલીના ફ્રેન્ચ હોર્ન માટેના ટ્યૂટરએ 1840 સુધીમાં નવા નિશાળુઓ માટે આ પદ્ધતિની ભલામણ કરી હતી. માસ્ટર ક્રૂક અને કપલર પ્રણાલીએ કેટલીક સમસ્યાઓ રજૂ કરી હતી. ઊંચી ચાવીઓમાં, સાધન અસ્વસ્થતાથી ચહેરાની નજીક હતું, જ્યારે નીચી ચાવીઓમાં, એટલા બધા ટુકડાઓ ઉમેરવાની જરૂર હતી કે સાધન અસ્થિર બની શકે, જે વગાડવાની ચોકસાઈ પર પ્રતિકૂળ અસર કરે. વધુમાં, સાધન એટલું લાંબું થઈ ગયું હતું કે હાથથી રોકવા માટે ઘંટડી સુધી પહોંચવું કેટલીકવાર મુશ્કેલ હતું, જે વ્યક્તિગત નોંધોની પીચને અર્ધસ્વર અથવા વધુ ઘટાડવાની તકનીક હતી. આ મહત્વપૂર્ણ નવીનતા 1720 ની આસપાસ રજૂ કરવામાં આવી હતી, અને લગભગ 1750 માં ડ્રેસ્ડેનના એન્ટોન હેમ્પેલ દ્વારા સંહિતાબદ્ધ કરવામાં આવી હતી, જેથી હોર્નને રંગીન રીતે વગાડી શકાય. આ સમસ્યાઓને દૂર કરવા માટે હેમ્પેલે એક નવું સાધન, શોધ હોર્ન તૈયાર કર્યું, જેમાં અલગ કરી શકાય તેવા ગુનેગારો (અથવા શોધો) મોંની નળીમાં નહીં, પરંતુ હોર્નની મધ્યમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા. આનાથી સૌથી લાંબી અને ટૂંકી ચોરોને એક જ નાની જગ્યામાં ફીટ કરવાની નવી સમસ્યા રજૂ થઈ. ડ્રેસ્ડેન ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ નિર્માતા જોહાન વર્નર સાથે કામ કરતા, હેમ્પેલે 1750 અને 1755 ની વચ્ચે ઇન્વેન્શન્સહોર્નને પૂર્ણ કર્યું. નવો હોર્ન ટ્રાન્સપોઝિશનની સંપૂર્ણ શ્રેણીમાં સક્ષમ હતો અને ઝડપથી વિકાસશીલ સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાનો નિયમિત સભ્ય બન્યો. 1776માં જે. જી. હેલ્ટેનહોફે ટેનન અને સોકેટ ફિટિંગને સ્લાઇડ્સ સાથે બદલ્યા ત્યાં સુધી ઇન્વેન્શન્સહોર્નનું ફાઇન-ટ્યુનિંગ એક સમસ્યા રહી હતી. આશરે 4 વર્ષ પછી પેરિસિયન ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ ઉત્પાદકો જોસેફ અને લ્યુસિએન-જોસેફ રાઓક્સે કાર્લ ટર્સચમિડ્ટના સહયોગથી કોર સોલો સાથે બહાર આવ્યા, જે જી, એફ, ઇ, ઇ અને ડીમાં બદમાશો સાથે સોલોસ્ટ્સ માટે એક શુદ્ધ સંસ્કરણ હતું. (ઓર્કેસ્ટ્રા ખેલાડીઓને વધુ બદમાશોની જરૂર હતી કારણ કે તેમને વધુ કીઓમાં રમવાની જરૂર હતી). શોધ હોર્ન ડિઝાઇન અન્ય પિત્તળના સાધનો પર પણ લાગુ કરવામાં આવી હતી. કેટલાક ઉદાહરણો નેશનલ મ્યુઝિક મ્યુઝિયમ ખાતે માઈકલ સૌરલે (1805) દ્વારા શોધ કરાયેલા રણશિંગડાઓની જોડી છે. ફ્રાન્સમાં લગભગ 1800ની આસપાસ ટર્મિનલ ક્રૂકની શોધ કરવામાં આવી હતી, જે અત્યંત લોકપ્રિય સાબિત થઈ હતી. આ સાધનો દરેક ચાવી માટે એક અલગ ક્રૂકનો ઉપયોગ કરતા હતા, અને ક્રૂક મુખપત્ર અને સાધનના મુખ્ય ભાગ વચ્ચે એકદમ સમાન અંતર જાળવી રાખતા હતા. હોર્ન ખેલાડીઓને સામાન્ય રીતે બી-અલ્ટો, એ, જી, એફ, ઇ, ઇ, ડી અને સી માટે ઓછામાં ઓછા આઠ ક્રૂકની જરૂર હતી. લગભગ 1828 પછી, એ-અલ્ટોમાં વધારાના ક્રૂકનો પણ સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે નિમ્ન બી અને બી માટે ગુનેગારો પણ પ્રસંગોપાત બનાવવામાં આવતા હતા, આ ચાવીઓ સામાન્ય રીતે સી ક્રૂકમાં કપ્લર્સ ઉમેરીને પહોંચી શકાય છે. ઓર્કેસ્ટ્રામાં રમવા માટે જરૂરી મોટી સંખ્યામાં બદમાશો સાથે બાંધવામાં આવેલા શિંગડાઓને કેટલીકવાર ઓર્કેસ્ટ્રલ શિંગડા (જર્મનમાં "ઓર્ચેસ્ટરહોર્ન") તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આ પ્રણાલીનો મુખ્ય ગેરલાભ એ હતો કે ઘણા બદમાશોને પરિવહન કરવાની જરૂર હતી. તેમને વહન કરવા માટે જરૂરી મોટા કેસ ઘણીવાર કલાની કૃતિઓ હતી. જ્હોન હમ્ફ્રીઝના 'ધ અર્લી હોર્ન' અનુસાર, એક વ્યવહારુ માર્ગદર્શિકાઃ ગુનેગારોની શોધ સામાન્ય રીતે એવા કલાકારો માટે એક મહાન અને અનપેક્ષિત આનંદ છે જેમણે અગાઉ માત્ર આધુનિક ડબલ હોર્નનો ઉપયોગ કર્યો છે, કારણ કે તેઓ લય અને પ્રતિક્રિયામાં ખૂબ જ અલગ છે. સૌથી ઊંચી ચાવીઓ, બી અને એ, ખૂબ જ કેન્દ્રિત હોય છે અને સ્વરમાં તીક્ષ્ણ હોય છે, અને ઝડપથી પ્રતિસાદ આપે છે, જે ઝડપી જીભ સરળ બનાવે છે, પરંતુ તેઓ ટૂંક સમયમાં રમવા માટે કંટાળાજનક બની જાય છે કારણ કે તેઓ સામાન્ય રીતે ખૂબ ઊંચા ભાગો માટે વપરાય છે. વર્ણપટના વિરુદ્ધ છેડે, નીચલા બી અને સી બદમાશો સમૃદ્ધ, ઘેરા લગભગ કાદવવાળું સ્વર ધરાવે છે, પરંતુ, તેમની લંબાઈને કારણે-બી પાસે 18 ફૂટ (લગભગ 5.5 મીટર) ટ્યુબિંગ છે-બોલવામાં ધીમા છે. ખરેખર, બી અલ્ટો અને બી બાસોમાં વળાંકવાળા હોર્ન વચ્ચેના પ્રતિભાવમાં તફાવત એ સ્પોર્ટ્સ કાર અને લોરી વચ્ચેના સંચાલનમાં તફાવત સમાન છે. વાલ્વની શોધ હાથથી રોકવાની સાથે બદમાશોના ઉપયોગથી હોર્ન લગભગ સંપૂર્ણપણે રંગીન સાધન બની ગયું હતું, પરંતુ બંધ થયેલી નોંધો સાથે સંકળાયેલ લયમાં ફેરફાર અને બદમાશોને બદલવા માટે જરૂરી સમયની લંબાઈએ તેમની ઉપયોગિતાને મોટા પ્રમાણમાં મર્યાદિત કરી દીધી હતી. હેઇનરિચ સ્ટોલ્ઝેલ અને ફ્રેડરિક બ્લુમેલ દ્વારા 1815ની આસપાસ વાલ્વના ઉમેરાએ ઘણા પિત્તળના સાધનોના વગાડવામાં અને તેમના માટે લખી શકાય તેવા સંગીતમાં ક્રાંતિ લાવી હતી. "વાલ્વ" નામ કંઈક અંશે ભ્રામક છે કારણ કે તેમાં જે સામેલ છે તે એ છે કે બદમાશો સાધનનો કાયમી ભાગ બની ગયા છે, અને વાલ્વના ઉપયોગ દ્વારા વિવિધ સંયોજનોમાં ખોલવામાં અને બંધ કરવામાં આવે છે, જે બદમાશો વચ્ચેની ફેરબદલીને અસરકારક રીતે તાત્કાલિક બનાવે છે (ફ્રેન્ચ હોર્ન, કોર્નેટ અને વાલ્વ ટ્રમ્પેટ પરના લેખો પણ જુઓ). વર્ણસંકર સાધનો 19મી સદીમાં પિત્તળના સાધનોનું ઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં એક જ ડિઝાઇનમાં ઉપર વર્ણવેલ ઘણી વિશેષતાઓનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. દાખલા તરીકે, રાષ્ટ્રીય સંગીત સંગ્રહાલયમાં જી (એન. એમ. એમ. 7077) માં જર્મન (અથવા ઑસ્ટ્રિયન) રણશિંગડું છે, સીએ. 1840, જેમાં ટર્મિનલ ક્રૂક્સ, બે-પિસ્ટન વાલ્વ અને ટ્યુનિંગ સ્લાઇડનો સમાવેશ થાય છે. સંગ્રહાલયમાં કોર્નેટ (બી-ફ્લેટમાં કોર્નોપિયન, રાઓક્સ, પેરિસ, સી. એ.) પણ છે. 1850, એન. એમ. એમ. 6852) ટર્મિનલ ક્રૂક્સ, સ્ટોલ્ઝેલ વાલ્વ, ટ્યુનિંગ સ્લાઇડ અને ટ્યુનિંગ શૈંક્સ સાથે, જેમાંથી એકનો કપ્લર તરીકે પણ ઉપયોગ થતો હતો. આધુનિક વિયેના શિંગડા અલગ પાડી શકાય તેવા એફ ક્રૂક સાથે બનાવવામાં આવે છે, અને ક્યારેક બી અથવા એ ક્રૂકને બદલવામાં આવે છે. મ્યુઝી દ લા મ્યુઝિકનું ઘર, સિટી દ લા મ્યુઝિક, પેરિસ એક્સ્ટેંશન (સંગીત) સંદર્ભો સ્રોત બાહ્ય કડીઓ રિચાર્ડ સેરાફિનોફ, નેચરલ હોર્ન્સ, હેન્ડક્રાફ્ટેડ હિસ્ટોરિકલ રિપ્રોડક્શન્સ ઓફ બેરોક અને ક્લાસિકલ નેચરલ હોર્ન્સ પણ જુઓ. પિત્તળના સાધનના ભાગો અને એક્સેસરીઝ