Charles Avison
ચાર્લ્સ એવિસન (; 16 ફેબ્રુઆરી 1709 (બાપ્તિસ્મા પામેલા) 9 અથવા 10 મે 1770) બેરોક અને શાસ્ત્રીય સમયગાળા દરમિયાન અંગ્રેજી સંગીતકાર હતા. તેઓ ન્યૂકેસલમાં સેન્ટ જ્હોન ધ બેપ્ટિસ્ટ ચર્ચ અને સેન્ટ નિકોલસ ચર્ચ (બાદમાં ન્યૂકેસલ કેથેડ્રલ) ખાતે ચર્ચના ઓર્ગેનિસ્ટ હતા. તેઓ સ્કારલેટ્ટી પછીની તેમની 12 કોન્સર્ટી ગ્રોસી અને અંગ્રેજીમાં પ્રકાશિત થયેલી પ્રથમ સંગીત ટીકા, સંગીતમય અભિવ્યક્તિ પરના તેમના નિબંધ માટે સૌથી વધુ જાણીતા છે. તેમણે સંક્રમણકાલીન શૈલીમાં રચના કરી જે બેરોક અને શાસ્ત્રીય રૂઢિપ્રયોગો વચ્ચે વૈકલ્પિક હતી. રિચાર્ડ અને એની એવિસનના પુત્ર, ચાર્લ્સ એવિસનને 16 ફેબ્રુઆરી 1709ના રોજ ન્યૂકેસલના સેન્ટ જ્હોન ધ બેપ્ટિસ્ટ ચર્ચમાં બાપ્તિસ્મા આપવામાં આવ્યું હતું. ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી અનુસાર, તેમનો જન્મ પણ આ જ શહેરમાં થયો હતો. તેમનો શૈક્ષણિક ઇતિહાસ અસ્પષ્ટ હોવા છતાં, સેન્ટ જ્હોન પૅરિશમાં સેવા આપતી બે ચેરિટી શાળાઓમાંથી એકમાં હોઈ શકે છે. કેટલાક સ્રોતો દાવો કરે છે કે ચાર્લ્સ નવ બાળકોમાં પાંચમા હતા, જ્યારે અન્ય દાવો કરે છે કે તેઓ દસ બાળકોમાં સાતમા હતા. અનુલક્ષીને, એવિસનનો જન્મ શિશુ મૃત્યુદરના ઊંચા દરવાળા પરિવારમાં થયો હતો, કારણ કે તેના ઘણા ભાઈ-બહેનો નાની ઉંમરે મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમના પિતા સંગીતકાર હતા અને ચાર્લ્સના પ્રથમ શિક્ષક હોવાની શક્યતા હતી. જ્યારે ચાર્લ્સ 12 વર્ષના હતા, ત્યારે તેમના પિતાનું અવસાન થયું હતું, અને તેમની માતા ઓછામાં ઓછી એક વિધવા અને કદાચ બે બાળકો સાથે ઘરમાં રહી હતી. એવિસનના કિશોર અને કિશોરવયના વર્ષો મોટે ભાગે બિનદસ્તાવેજીકૃત છે. એક સ્રોત કહે છે કે તેઓ અભ્યાસ માટે ઇટાલી ગયા હતા. તેમના શિક્ષણમાં કલાના આશ્રયદાતા અને બાદમાં સંસદના સભ્ય રાલ્ફ જેનિસન નામના સ્થાનિક વેપારી સાથે શિષ્યવૃત્તિ તેમજ સંગીતનો વધુ અભ્યાસ સામેલ હોઈ શકે છે. તેમના વીસીમાં, એવિસન સંગીતકાર તરીકેની તેમની કારકિર્દીને આગળ વધારવા માટે લંડન ગયા. તેમના જીવનના આ સમયગાળા દરમિયાન તેઓ ફ્રાન્સેસ્કો જેમિનીનીને મળ્યા અને તેમની સાથે અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું. એવિસનનું પ્રથમ દસ્તાવેજીકૃત સંગીત પ્રદર્શન 20 માર્ચ 1734ના રોજ લંડનમાં બેનિફિટ કોન્સર્ટ હતું. લંડનમાં આ તેમનો એકમાત્ર જાણીતો કોન્સર્ટ પણ હતો અને તેમાં કદાચ જેમિનીની હેઠળ લખાયેલી તેમની કેટલીક પ્રારંભિક રચનાઓ હતી. એવિસન લંડનથી રવાના થયા અને 13 ઓક્ટોબર 1735ના રોજ તેમને સેન્ટ જ્હોન, ન્યૂકેસલના ઓર્ગેનિસ્ટ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા. જૂન 1736માં ચર્ચે નવું અંગ સ્થાપિત કર્યા પછી આ નિમણૂક અમલમાં આવી હતી. ત્યારબાદ એવિસને ઓક્ટોબર 1736માં સેન્ટ નિકોલસ ચર્ચના ઓર્ગેનિસ્ટ તરીકેનું પદ સ્વીકાર્યું અને બાદમાં ન્યૂકેસલ મ્યુઝિકલ સોસાયટીના ડિરેક્ટર તરીકે નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. તેઓ તેમના મૃત્યુ સુધી આ બંને હોદ્દા પર રહ્યા હતા. એવિસને સાપ્તાહિક ધોરણે ખાનગી વિદ્યાર્થીઓને હાર્પ્સિકોર્ડ, વાંસળી અને વાયોલિન પણ શીખવ્યું હતું. એવિસનની મોટાભાગની આવક સબ્સ્ક્રિપ્શન કોન્સર્ટની શ્રેણી દ્વારા પેદા થઈ હતી, જેને તેમણે ઇંગ્લેન્ડના ઉત્તર પૂર્વ પ્રદેશમાં આયોજિત કરવામાં મદદ કરી હતી. ન્યૂકેસલમાં યોજાનારા આ તેમના પ્રકારનાં પ્રથમ સંગીત જલસા હતા. જીવનમાં પછીથી વધુ પ્રતિષ્ઠિત હોદ્દાઓની અસંખ્ય ઓફર છતાં, તેમણે ફરી ક્યારેય ન્યૂકેસલ છોડ્યું નહીં. એવિસને 15 જાન્યુઆરી 1737ના રોજ કેથરિન રેનોલ્ડ્સ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આ દંપતીને નવ બાળકો હતા, જેમાંથી માત્ર ત્રણ-જેન, એડવર્ડ અને ચાર્લ્સ-પુખ્તાવસ્થા સુધી બચી ગયા હતા. એડવર્ડ તેમના પિતાના મૃત્યુ પછી ન્યૂકેસલ મ્યુઝિકલ સોસાયટીના નિર્દેશક અને સેન્ટ નિકોલસના ઓર્ગેનિસ્ટ તરીકે તેમના પિતાના અનુગામી બન્યા હતા. ચાર્લ્સ ઓર્ગેનિસ્ટ અને સંગીતકાર પણ હતા. એવિસન મે 1770માં 61 વર્ષની વયે અજ્ઞાત કારણોસર મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમની વસિયત અનુસાર, તેઓ તેમના પુસ્તકો, સંગીતનાં સાધનોના સંગ્રહ અને તેમના સ્ટોક હોલ્ડિંગ્સ વચ્ચે ખૂબ જ શ્રીમંત વ્યક્તિ બની ગયા હતા, જે તેમના બાળકો માટે છોડી દેવામાં આવ્યા હતા. તેમની વસિયતમાં સ્પષ્ટ કરવામાં આવ્યું હતું કે તેઓ તેમના અંતિમ સંસ્કાર પર બહુ ઓછા પૈસા ખર્ચવા માંગતા હતા અને તેઓ સેન્ટ એન્ડ્રુઝ ચર્ચ, ન્યૂકેસલ અપોન ટાઇન ખાતે તેમની પત્નીની બાજુમાં દફનાવવા માંગતા હતા, જ્યાં તેમને ઉત્તર મંડપ નજીક દફનાવવામાં આવ્યા હતા. એવિસન રોબર્ટ બ્રાઉનિંગની 'પાર્લીંગ્સ વિથ સર્ટન પીપલ ઓફ ઇમ્પોર્ટન્સ ઇન ધેર ડે' માં એક વિષય હતોઃ "એવિસન સાંભળો! તે પુરાવા આપે છે/તે સંગીત તેના દિવસોમાં એટલું જ શોષાય છે/હૃદય અને આત્મા પછી વેગનરનું સંગીત હવે ". રાઇટિંગ્સ એવિસન એક સાહસિક અને વિવાદાસ્પદ લેખક હતા. એવું કહેવામાં આવે છે કે તેમને તેમના મજબૂત વિચારોને વિસ્તૃત ભાષા, સંગીતની અવિશ્વસનીય સમજણ અને રમૂજની ભાવના સાથે વ્યક્ત કરવામાં કોઈ ડર નહોતો. જે વિચારોની ઘણી ટીકા થાય છે તેમાંથી એક છે જેમિનીની અને માર્સેલો માટે તેમની પસંદગી અને હેન્ડલ માટે તેમની પસંદગીનો અભાવ. તેમણે તેમની પ્રતિભા માટે હેન્ડલની પ્રશંસા કરી હોવા છતાં, તેઓ તેમની ટીકા કરવામાં પણ ડરતા ન હતા. તેમના પ્રકાશિત નિબંધો ઉપરાંત, એવિસને ઘણીવાર તેમની રચનાઓની લાંબી પ્રસ્તાવનાઓ લખી હતી, જેને "જાહેરાતો" કહેવામાં આવે છે. સંગીતમય અભિવ્યક્તિ પર નિબંધ એવિસનનું સૌથી જાણીતું લેખન તેમનું સંગીતમય અભિવ્યક્તિ પર નિબંધ છે જે મૂળરૂપે 1752માં પ્રકાશિત થયું હતું. આ નિબંધ ત્રણ ભાગમાં લખવામાં આવ્યો હતો. પ્રથમ પાત્ર અને લાગણી પર સંગીતની અસરની ચર્ચા કરે છે, તેમજ સંગીતની પેઇન્ટિંગ સાથે સરખામણી કરે છે. એવિસન જણાવે છે કે "એક સંપૂર્ણ તાર, અથવા ઉત્પન્ન થયેલ એક જ અવાજનો સુંદર ક્રમ, આંખ માટે માત્ર સમપ્રમાણતા અથવા ઉત્કૃષ્ટ રંગો કરતાં કાન માટે ઓછો આકર્ષક નથી". એવિસન આ વિભાગમાં સામાન્ય વિચારની પણ ચર્ચા કરે છે કે સંગીત માનવ લાગણીના તમામ પાસાઓ સુધી પહોંચે છે. તેઓ આ માન્યતા સાથે અસંમત છે અને તેના બદલે દલીલ કરે છે કે સંગીત નકારાત્મક લાગણીઓને દબાવતી વખતે હકારાત્મક લાગણીઓ પેદા કરે છે. નિબંધનો બીજો ભાગ ચોક્કસ સંગીતકારો અને તેમની શૈલીઓની ટીકા છે. એવિસનમાં એક વિભાગનો સમાવેશ થાય છે જેમાં મધુરતા પર ભાર અને સંવાદિતાની ઉપેક્ષા તેમજ મધુરતાની ઉપેક્ષા અને સંવાદિતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની ટીકા કરવામાં આવી છે. દરેક શરત માટે, બહુવિધ સંગીતકારોને વિવિધ માત્રામાં નામ આપવામાં આવે છે, જેનાથી તેઓ સંગીતના આ બે પાસાઓ વચ્ચેના સંતુલનને ઠેસ પહોંચાડે છે. આ વિભાગમાં એવિસન સંગીતની અભિવ્યક્તિને મધુરતા અને સંવાદિતા વચ્ચેના સંતુલન તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે અને આગળ કહે છે, "અભિવ્યક્તિ માટે હવા અને સંવાદિતાને ક્યારેય છોડવી ન જોઈએઃ કારણ કે અભિવ્યક્તિ તેમના પર જોવા મળે છે". એવિસન જેની ટીકા કરી રહ્યા છે તે સંગીતકારો વિશે પોતાનો અભિપ્રાય વ્યક્ત કરવામાં પાછળ નથી હટતા. નિબંધમાં આવો જ એક ભાગ આનું ઉદાહરણ આપે છેઃ "આ અસ્પષ્ટ અને અર્થહીન ટુકડાઓમાં, આપણે ઘણીવાર આશ્ચર્યચકિત સંગીતકારને શોધીએ છીએ, જે કાં તો બાહ્ય સમન્વયની મુશ્કેલીઓ સાથે સંઘર્ષ કરે છે, અથવા કેટલાક જેજુન વિચારોના કંટાળાજનક પુનરાવર્તન સાથે સૌથી વધુ સંપૂર્ણ ધીરજથી થાકી જાય છે, કલ્પના કરે છે કે જ્યાં સુધી તે દરેક ચાવીમાંથી પસાર ન થાય ત્યાં સુધી તે ક્યારેય પૂરતું કરી શકશે નહીં, જે એક હિલચાલમાં ગીચ થઈ શકે છે; જ્યાં સુધી, લંબાઈમાં, તેની બધી શક્તિ સમાપ્ત ન થાય ત્યાં સુધી, તે એક નીરસ નજીક આવે છે; જ્યાં તેનો સુસ્ત ટુકડો સમાપ્ત થાય છે અને તેના છેલ્લા પરિણામ આપે છે, તેના બદલે ઉત્સાહી અને સમયસર તાલ સાથે સમાપ્ત થાય છે". ત્રીજા વિભાગમાં એવિસનના મંતવ્યોનો સમાવેશ થાય છે કે સમૂહ પ્રદર્શનમાં ચોક્કસ સાધનોનો ઉપયોગ કેવી રીતે થવો જોઈએ. આ વિભાગ ખાસ કરીને કોન્સર્ટો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, કારણ કે એવિસને વારંવાર તેમની રચના કરી હતી. તે સાધનોના ઉપયોગ માટે અમુક માર્ગદર્શિકાઓ મૂકે છે, જેમ કે; "આમ, હૌટબોય કેન્ટેબિલ અથવા ગાયન શૈલીને શ્રેષ્ઠ રીતે વ્યક્ત કરશે, અને આ સંપ્રદાય હેઠળ ગમે તે હોય તે તમામ હિલચાલમાં તેનો ઉપયોગ કરી શકાય છે; ખાસ કરીને તે હિલચાલ કે જે ગે અને ખુશખુશાલ હોય છે". આ નિબંધને ઘણીવાર નિર્ણાયક અને વિવાદાસ્પદ તરીકે જોવામાં આવે છે, મોટે ભાગે ટીકાકારોના વિભાગમાં રજૂ કરાયેલા મજબૂત મંતવ્યોને કારણે. જાન્યુઆરી 1753માં, વિલિયમ હેયસે અનામી રીતે મિસ્ટર એવિસનના નિબંધ પર ટિપ્પણીઓ પ્રકાશિત કરી, જે એવિસનના લેખનની ટીકા કરતી સમીક્ષા હતી. આ લેખનમાં મજબૂત મંતવ્યો પણ હતા અને તે એવિસનના મૂળ લેખન કરતાં વધુ લાંબુ હતું. ત્યારબાદ એવિસને ફેબ્રુઆરી 1753માં એ રિપ્લાય ટુ ધ ઓથર ઓફ રિમાર્ક્સ ઓન ધ એસે ઓન મ્યુઝિકલ એક્સપ્રેશન નામના હેયસના લેખનનો પ્રતિસાદ પ્રકાશિત કર્યો હતો. રચનાઓ એવિસનની સૌથી જાણીતી રચનાઓ તેમની કોન્સર્ટી ગ્રોસી છે. તેઓ શૈલીમાં જેમિનીની જેવી જ છે અને તેમની કારકિર્દીમાં બહુ ઓછા બદલાય છે. કેટલાક ઇટાલિયન સંગીતકાર ડોમેનિકો સ્કાર્લાટ્ટીની હાલની કૃતિઓ પર આધારિત હતા. એવિસને તેમની રચનાઓમાં રાગના મહત્વ પર ઘણો ભાર મૂક્યો હતો. તેમણે મેલોડી પર જે મૂલ્ય મૂક્યું હતું તેના કારણે તેમને "અસામાન્ય રીતે સુમધુર" માનવામાં આવે છે. એવિસને ચેમ્બર મ્યુઝિક પણ લખ્યું હતું. તેમના ત્રણેય સોનાટા બેરોક શૈલીના નમૂના પર આધારિત છે. તેમની પાછળની ચેમ્બર કૃતિઓ રામેઉ દ્વારા પ્રેરિત હતી અને વાંસળી, વાયોલિન અને અન્ય વાદ્યોની સાથ સાથે કીબોર્ડ ટુકડાઓ છે. એવિસને થોડી માત્રામાં પવિત્ર સંગીતની રચના કરી હતી, જેમાં શ્લોક ગીત, સ્તોત્ર અને ગીતનો સમાવેશ થાય છે, અને ફેલિસ ગિયાર્ડિની સાથે રૂથ નામના સહયોગી વક્તૃત્વનો સમાવેશ થાય છે. ઓર્કેસ્ટ્રલ ઓપ. 2 સિક્સ કોન્સર્ટોસ (જી, બીબી, ઇ, ડી, બીબી, ડી) ટુ કોન્સર્ટોસ ઓપ. 3 સિક્સ કોન્સર્ટોઝ-વગાડવા માટેના સામાન્ય નિયમો સાથે (ડી, ઇ, જી, બીબી, ડી, જી) ઓપ. 4 આઠ કોન્સર્ટો (ડી, એ, ડી, જી, બીબી, જી, ડી, સી) ઓપ. 6 ટ્વેલ્વ કોન્સર્ટોઝ (જી, બીબી, ઇ, ડી, બીબી, ડી, જી, જી, ડી, સી, ડી, એ) ઓપ. 9 ટ્વેલ્વ કોન્સર્ટોસઃ સેટ 1: (G, D, A, g/G, C, e), સેટ 2: (Eb, Bb, c, F, A, D) ઓપ. 10 સિક્સ કોન્સર્ટોસ (ડી, એફ, સી, સી, ઇ. બી., ડી) જેમિનીની પછી ટ્વેલ્વ કોન્સર્ટી ગ્રોસી (ઓપસ નંબર વિના, હસ્તપ્રતો મળી આવી 2000-02, જેમિનીનીના ઓપ 1 વાયોલિન સોનાટા પર આધારિત) સ્કારલેટી પછી ટ્વેલ્વ કોન્સર્ટી ગ્રોસી (1743-44) (ઓપસ નંબર વિના, સ્કારલેટીના કીબોર્ડ સોનાટા પર આધારિત) ચેમ્બર ઓપ. 1 VI સોનાટસ (રંગીન ડોરિયન, જી, જી, ડોરિયન, ઇ, ડી) ઓપ. 5 છ સોનાટા (G, C, Bb, Eb, G, A) ઓપ. 7 છ સોનાટા (જી, જી, બીબી, ડી, એ, એ) ઓપ. 8 છ સોનાટા (એ, સી, ડી, બીબી, જી, જી) અન્ય "શું તમે અમારો ત્યાગ કર્યો નથી" (શ્લોક ગીત) "ગ્લોરી ટુ ગોડ" (ક્રિસમસ સ્તોત્ર/સેંક્ટસ) "રુથ" (ઓરેટોરિયો) કોલાબ. ગિયાર્ડિની (1773) "ગીતશાસ્ત્ર LVII", ગીત, કેન્ટિકો એક્લેસિયેસ્ટિકા ઇન્ફ્લુઅન્સ એવિસને ઇટાલિયન-શૈલીની પરંપરા ચાલુ રાખી, જેને ફ્રાન્સેસ્કો જેમિનિયાનીએ લંડનમાં તેમની લોકપ્રિયતાને આભારી ગણાવી. તેમના કોન્સર્ટી ગ્રોસીમાં, ખાસ કરીને, તેમણે જૂના સંગીતકારો દ્વારા સોનાટા પછી ઓર્કેસ્ટ્રલ કોન્સર્ટોના મોડેલિંગની જેમિનીનીની તકનીકને આગળ ધપાવી. સંગીતમય અભિવ્યક્તિ પરના તેમના નિબંધમાં હેન્ડલની ટીકા કરવામાં આવી હતી, જે તે સમયે ઇંગ્લેન્ડમાં ખૂબ પ્રશંસા પામ્યા હતા. 1994 થી ન્યૂકેસલનું એવિસન એન્સેમ્બલ સમયગાળાના સાધનોનો ઉપયોગ કરીને એવિસનનું સંગીત રજૂ કરી રહ્યું છે. ન્યૂકેસલની સિટી લાઈબ્રેરી બિલ્ડિંગ જે 2009 માં ખોલવામાં આવી હતી તેનું નામ સંગીતકારના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. એવિસન આર્કાઇવ પુસ્તકાલયમાં રાખવામાં આવે છે. એપ્રિલ 2014માં એવિસન વિશે ઓવિંગ્ટનના સુ હેડવર્થ દ્વારા લખાયેલું નાટક ગેટ્સહેડ ખાતે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. મોસ્ટ્રા નામના આ નાટકને "આપણા પોતાના 18મી સદીના ન્યૂકેસલ સંગીતકાર વિશે જીવંત સંગીત સાથેનું નાટક" તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સંદર્ભો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ધ એવિસન એન્સેમ્બલ 18મી સદીની અંગ્રેજી સંગીતની ટૂંકી જીવનચરિત્ર ડિસ્કોગ્રાફી classicsonline.com પર સંક્ષિપ્ત જીવનચરિત્ર અને ડિસ્કોગ્રાફી naxos.com ચાર્લ્સ એવિસન એટ ધ ન્યૂકેસલ કલેક્શન ચાર્લ્સ એવિસન-ધ ફોરગેટ માસ્ટર ઓફ ધ નોર્થ એટ academyofsaintcecilia.com ચાર્લ્સ એવિસન વિશે avisonensemble.com 1709 જન્મ 1770 મૃત્યુ 18મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 18મી સદીના બ્રિટિશ પુરુષ સંગીતકારો 18મી સદીના અંગ્રેજી સંગીતકારો શાસ્ત્રીય-સમયના સંગીતકારો અંગ્રેજી શાસ્ત્રીય સંગીતકારો અંગ્રેજી પુરુષ શાસ્ત્રીય સંગીત વિવેચકો કાઉન્ટી ડરહામથી ન્યૂકેસલના સંગીતકારો