The Raising of Lazarus (Sebastiano del Piombo)
લાઝારસનું ઉત્થાન એ ઇટાલિયન ઉચ્ચ પુનરુજ્જીવન કલાકાર સેબેસ્ટિઆનો ડેલ પિયોમ્બો દ્વારા 1517-1519 ની એક મોટી યજ્ઞવેદી છે, જેના માટે મિકેલેન્ગીલોએ કેટલીક આકૃતિઓ માટે રેખાંકનો પૂરા પાડ્યા હતા. ફ્રાન્સમાં નાર્બોન કેથેડ્રલ માટે બનાવાયેલ, તે હવે સામાન્ય રીતે લંડનમાં નેશનલ ગેલેરીના રૂમ 18માં છે, જ્યાં તે "એન. જી. 1" છે, જે 1824માં ગેલેરીની સ્થાપના વખતે સૂચિબદ્ધ કરાયેલ પ્રથમ ચિત્ર છે. તે કાર્ડિનલ ગિયુલિયો ડી મેડિસી, પછી નાર્બોનના આર્કબિશપ અને બાદમાં પોપ ક્લેમેન્ટ સાતમા (આર. 1523-24) દ્વારા શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે અસરકારક રીતે મિકેલેન્ગીલો દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવેલી સ્પર્ધા હતી, જેમાં સેબેસ્ટિયાનોને "એક પ્રકારનો નાયબ" અથવા "બિલાડીના પંજા" તરીકે ઉપયોગ કરીને, બંને અને રાફેલ વચ્ચેની દુશ્મનાવટમાં, જેનું રૂપાંતર (હવે વેટિકન પિનાકોટેકામાં) 381 સે. મી. × 299 સે. મી. (150 ઇંચ × 118 ઇંચ) નું સમાન કદ છે અને તે જ કેથેડ્રલ માટે શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું. રોમન વિવેચનાત્મક અભિપ્રાયનો ચુકાદો હતો કે રાફેલની પેઇન્ટિંગ જીતી ગઈ. માઈકલ લેવીના જણાવ્યા અનુસાર, આ પેઇન્ટિંગ "સામૂહિક, હાવભાવયુક્ત શરીર અને ચમકતા રંગનું એક પ્રવાસ દ બળ છે. કદાચ તમામ ઘટકો તદ્દન સફળતાપૂર્વક જોડવામાં આવ્યા નથી, પરંતુ રચનાની ભવ્ય રીત પ્રભાવશાળી છે, અને તેના સભાન રેટરિકમાં પેઇન્ટિંગ બેરોકની રાહ જુએ છે". સેબેસ્ટિઆનો, જે 1511માં વેનિસથી રોમ આવ્યા હતા, તેમનો ઈરાદો રોમન વિવેચકોને તે રંગથી ચકિત કરવાનો હોઈ શકે છે, જેના માટે વેનેશિયન સ્કૂલ પ્રખ્યાત હતી, જે "એક જ ચિત્રમાં જોવા મળેલા રંગોની સૌથી મહાન અને સૌથી સૂક્ષ્મ વૈવિધ્યસભર શ્રેણી" આપે છે. જો કે, પેઇન્ટિંગનો જટિલ પુનઃસ્થાપન ઇતિહાસ, અને સેબેસ્ટિયાનોની તકનીકના પાસાઓ અને વયની અસરો, પેઇન્ટિંગના સામાન્ય ઘાટા થવા તરફ દોરી ગયા છે, અને મોટી સંખ્યામાં રંગીન રંગોમાં નોંધપાત્ર ફેરફારો થયા છે. વિષય અને વર્ણન લાઝારસના મૃત્યુમાંથી પુનરુત્થાનને મધ્યયુગીન અને પુનરુજ્જીવન કલામાં ઈસુના ચમત્કારોમાં સૌથી વધુ વારંવાર દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જે કબર-કપડાને કારણે સૌથી નોંધપાત્ર અને દૃષ્ટિની રીતે ઓળખવા માટે સૌથી સરળ હતું. કલામાં ખ્રિસ્તના જીવનના પરંપરાગત ક્રમમાં રૂપાંતરણને અનુસરવાની સાથે સાથે, આ વિષય ખાસ કરીને નાર્બોન ખાતેના કેથેડ્રલ માટે યોગ્ય હતો, જેમાં લાઝારસના અવશેષો હતા. મેડિસી પરિવાર, જેમના નામનો અર્થ ઇટાલિયનમાં "ડોકટરો" થાય છે, તેઓ ઘણીવાર ખ્રિસ્તને ઉપચારક (અથવા મેડિકસ) તરીકે દર્શાવતા વિષયો તરફ આકર્ષાયા હતા. ગોસ્પેલ ઓફ જ્હોન ઓફ ધ રાઇઝિંગ ઓફ લાઝારસના પ્રકરણ 11ના અહેવાલને નજીકથી અનુસરવામાં આવે છે, જોકે તેમાંની વિવિધ ક્ષણોને ચિત્રમાં જોડવામાં આવી છે. સેબેસ્ટિઆનો અને તેના સમકાલિન લોકો માટે, બેથનીના લાઝારસની બહેન મેરી એ જ વ્યક્તિ હતી જે મેરી મેગડેલીન હતી, જોકે આજે પણ કેથોલિક ચર્ચ પ્રોટેસ્ટન્ટો સાથે સંમત છે કે બેથનીની મેરી એક અલગ વ્યક્તિ હતી. તે ખ્રિસ્તની સામે ઘૂંટણિયે પડેલી આકૃતિ છે, જે ગોસ્પેલ્સમાં પુનરુત્થાન પહેલા છે. બતાવવામાં આવેલી મુખ્ય ક્ષણ જ્હોન 11:45 પછીની છે જ્યારેઃ "ઈસુએ તેમને કહ્યું", કબરના કપડાં ઉતારો અને તેને જવા દો ". પરંતુ ઉપરની ડાબી પૃષ્ઠભૂમિમાં યહૂદીઓ અને ફરોશીઓના એક જૂથને આ ઘટનાની ચર્ચા કરતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે ગોસ્પેલ્સમાં વાર્તાને પૂર્ણ કરે છે. નારંગી રંગમાં ઊભેલી સ્ત્રી બેથાનીની માર્થા છે, જે લાજરસ અને મેરીની બહેન છે; ગોસ્પેલમાં, કબર ખોલવામાં આવે તે પહેલાં, તેણી વિરોધ કરે છે કે શરીર ગંધ કરશે, અને તેણીનો હાવભાવ સૂચવે છે કે તેણી સાચી હતી. બાર પ્રેરિતો ખ્રિસ્તની ડાબી બાજુએ અને તેની પાછળ ગીચ છે. ડાબી બાજુએ ઊભેલો યુવાન માણસ, પ્રોફાઇલમાં જોવા મળે છે, તે સેન્ટ જ્હોન ધ ઇવેન્જેલિસ્ટ છે, અને નીચલી ડાબી બાજુએ દાઢીવાળો માણસ સેન્ટ પીટર છે, જેને કલામાં ઘણીવાર નારંગી ઓવરગારમેન્ટ આપવામાં આવે છે. અન્યનો હેતુ કદાચ વ્યક્તિગત રીતે ઓળખી શકાય તેવો નથી. ઉચ્ચ પુનર્જાગરણના આ તબક્કા સુધીમાં, ખ્રિસ્તને પણ પ્રભામંડળ આપવામાં આવતું નથી, જે ગોસ્પેલ અહેવાલમાં ઉલ્લેખિત ભીડમાંથી કોઈ ચોક્કસ વ્યક્તિઓને પસંદ કરવાનું મુશ્કેલ બનાવે છે. માઈકલ લેવીએ જણાવ્યું હતું કે પેઇન્ટિંગ "સ્પષ્ટ પોટ્રેટ હેડથી ભરેલું હતું", પરંતુ થોડા વર્ષો અગાઉ રાફેલની ધ સ્કૂલ ઓફ એથેન્સની સરખામણીમાં દાખલ કરેલી સમાનતા ધરાવતી વ્યક્તિઓ વિશે ઘણી ઓછી અટકળો કરવામાં આવી છે. પેઇન્ટિંગ લેટિન "સેબેસ્ટિયનવ્સ" માં સહી થયેલ છે. વેનેટિવ્સ. FACIE|BAT "(" સેબેસ્ટિયન ધ વેનેશિયનએ આ બનાવ્યું ") ખ્રિસ્તની નીચે પથ્થરના મંચ પર. રોમમાં જન્મેલા સેબેસ્ટિઆનો લુસિયાની, રોમ આવ્યા પછી તેઓ "સેબેસ્ટિઆનો વેનેઝિઆનો" બની ગયા હતા, જ્યાં સુધી 1531માં તેઓ પોપેસીના સીલના રક્ષક બન્યા ન હતા, અને તેથી તેમને તેમના નવા નોકરીના ખિતાબ પરથી ઉપનામ ડેલ પિયોમ્બો મળ્યું, જેનો અર્થ "આગેવાની" થાય છે. શૈલી પેઇન્ટિંગની શરૂઆત સેબેસ્ટિઆનો તેમના મૂળ વેનિસથી રોમ ગયા તેના લગભગ પાંચ વર્ષ પછી કરવામાં આવી હતી, અને તે દર્શાવે છે કે સ્મારક અને શાસ્ત્રીય રોમન શૈલીમાં તેમનું અનુકૂલન અસરકારક રીતે પૂર્ણ થયું હતું, જોકે રંગો "વેનિસ જેવી તેજસ્વીતા જાળવી રાખે છે જે આંખને મંત્રમુગ્ધ કરે છે". રાફેલ સામેની ચાલ તરીકે કલ્પના કરવામાં આવી હોવા છતાં, મિકેલેન્ગીલોની મદદથી, તેની સામાન્ય રચનામાં તે રાફેલનો સારો પ્રભાવ દર્શાવે છે, અને જો કે નાર્બોન માટેના બે ચિત્રો 1520 માં થોડા દિવસો માટે જ એક સાથે જોવા મળ્યા હતા, અને બંને હરીફ કલાકારો દ્વારા ખૂબ જ ગુપ્તતાની સ્થિતિમાં દોરવામાં આવ્યા હતા, ઘણી રીતે તેઓ એક સારી રીતે મેળ ખાતી જોડી છે, જે દર્શાવે છે કે સેબેસ્ટિઆનોએ રાફેલથી કેટલું ગ્રહણ કર્યું હતું. મિકેલેન્ગીલો પાસેથી મળેલી મદદ મુખ્ય પુરૂષ વ્યક્તિઓ સુધી મર્યાદિત હતી (નીચે જુઓ), અને ભીડ અને લેન્ડસ્કેપ બેકગ્રાઉન્ડ સેબાસ્ટિયાનોની રચના હતી. આ લેન્ડસ્કેપમાં ખંડેરો અને એક પુલ છે જે રોમન સેટિંગ જેવો દેખાય છે, પરંતુ વાદળછાયું આકાશ અને અન્ય પાસાઓ વેનેશિયન લેન્ડસ્કેપ સૂચવે છે. રોમમાં ઇતિહાસ 1516માં કાર્ડિનલ ગિયુલિયો ડી 'મેડિસી, તે સમયે નાર્બોનના આર્કબિશપ અને બાદમાં પોપ ક્લેમેન્ટ સાતમા (આર. 1523-24) એ રાફેલની છેલ્લી શ્રેષ્ઠ કૃતિ ટ્રાન્સફિગ્યુરેશન સાથે સ્પર્ધામાં સેબેસ્ટિયાનોથી લાઝારસને ઉછેરવાનું કામ સોંપ્યું હતું, જે તે વર્ષની શરૂઆતમાં શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું. મૂળ જાહેર હેતુ બંને ચિત્રો નાર્બોન કેથેડ્રલમાં જવાનો હતો, જેની કાર્ડિનલે ક્યારેય મુલાકાત લીધી હોય તેવી શક્યતા નથી. એવું લાગે છે કે અનિવાર્યપણે જે સ્પર્ધા બની તે માટેનો વિચાર મિકેલેન્ગીલો દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યો હતો, જેમણે અગાઉના વર્ષે રોમમાં પેઇન્ટિંગમાં રાફેલની પ્રાધાન્યતા સામે લડવાના ચોક્કસ હેતુ સાથે સેબેસ્ટિયાનોને "પેઇન્ટિંગમાં તેમના માટે એક પ્રકારનાં નાયબ તરીકે" સૂચિબદ્ધ કર્યા હતા, મિકેલેન્ગીલો પોતે શિલ્પમાં વચનબદ્ધ પ્રોજેક્ટ્સના તેમના બેકલોગ પર પાછા ફર્યા હતા. સેબેસ્ટિયાનોના મિત્ર હોવા ઉપરાંત, તે તેના કડવા હરીફ રાફેલને બતાવવા માટે ઉત્સુક હતો. કાર્ડિનલ આ વિચાર સાથે પડી ગયા. વસારી, જે પછીના વર્ષોમાં બંને કલાકારોને જાણતા હતા, તેમણે આ સહયોગનું વર્ણન એમ કહીને કર્યું હતું કે આ ચિત્ર મિકેલેન્ગીલોના "સોટ્ટો ઓર્ડિન ઇ ડિસગ્નો ઇન અલ્ક્યુન પાર્ટી" માં બનાવવામાં આવ્યું હતું, તેના બદલે અસ્પષ્ટ શબ્દસમૂહો જેની ખૂબ ચર્ચા થઈ છે. એક અનુવાદ મિકેલેન્ગીલોની "દિશા હેઠળ અને ચોક્કસ ભાગોમાં ડિઝાઇનમાં" હોઈ શકે છે, પરંતુ આ અને અન્ય શક્યતાઓ અર્થઘટનની વિશાળ શ્રેણી માટે જગ્યા છોડે છે. સેબેસ્ટિયાનો પેઇન્ટિંગ માટે તેમાંની આકૃતિઓની સંખ્યાના આધારે ચાર્જ લેવાનો ઈરાદો હતો, જે તે સમયે પેઇન્ટિંગનું મૂલ્યાંકન કરવાની એક સામાન્ય રીત હતી. લાઝારસ અને તેના બે સેવકોની આકૃતિઓ માટે રચનાત્મક રેખાંકનો મિકેલેન્ગીલો દ્વારા પૂરા પાડવામાં આવ્યા હતા. અહીં દર્શાવેલ બ્રિટીશ મ્યુઝિયમમાં ચિત્ર ઉપરાંત, ત્યાં અને બાયોનમાં મિકેલેન્ગીલો દ્વારા અન્ય રેખાંકનો છે, બધા લાઝારસ અને તેને ટેકો આપતા બે માણસો, એક પગ સિવાય, કદાચ ખ્રિસ્ત સાથે સંબંધિત છે. આધુનિક ઇમેજિંગ તકનીકો દર્શાવે છે કે અંડરડ્રોઇંગમાં લાઝારસની એક અલગ આકૃતિ અસ્તિત્વમાં છે, જે દેખીતી રીતે મિકેલેન્ગીલોના એક ચિત્ર (નીચે સચિત્ર) સાથે મેળ કરવા માટે બદલવામાં આવી હતી, જ્યારે પેઇન્ટિંગ પ્રગતિમાં હતું, કદાચ જ્યારે જાન્યુઆરી 1518 માં મિકેલેન્ગીલોએ રોમની મુલાકાત લીધી હતી. સેબેસ્ટિઆનોના ચિત્રમાં આ આકૃતિ માટે એક સ્કેચ તેમજ પેઇન્ટિંગમાં સેન્ટ પીટર માટે એક સ્કેચ હોવાનું જણાય છે. ફ્રેન્કફર્ટમાં માર્થાની આકૃતિનું સેબેસ્ટિયાનો દ્વારા ચિત્ર છે, જે દોરવામાં આવેલી આકૃતિની નજીક છે. મિકેલેન્ગીલો દ્વારા વધુ ચિત્રોનું અસ્તિત્વ, જે હવે ખોવાઈ ગયું છે, ઓછામાં ઓછું ખ્રિસ્તની આકૃતિ માટે, કેટલાક વિદ્વાનો દ્વારા માન્ય કરવામાં આવ્યું છે. આ ઉપરાંત, કલાકારો અને અન્ય લોકો વચ્ચે સંખ્યાબંધ પત્રો છે જે આયોગની પ્રગતિને નોંધે છે. આ પ્રતિબિંબિત કરે છે કે મિકેલેન્ગીલો પેઇન્ટિંગના સમયગાળા દરમિયાન રોમથી દૂર હતા, અને જાન્યુઆરી 1518 માં જ્યારે તેમણે મુલાકાત લીધી ત્યારે જ અડધું કામ જોયું હશે. ખાસ કરીને લિયોનાર્ડો સેલાઇયો મિકેલેન્ગીલોના વિશ્વાસપાત્ર સહાયક હતા, જેઓ પ્રગતિ અંગે રોમમાં અહેવાલ આપતા રહ્યા હતા. 1519ની શરૂઆત સુધીમાં પૂર્ણ થયું હોવા છતાં, આ પૂર્ણ પેઇન્ટિંગ દેખીતી રીતે ડિસેમ્બર 1519ના અંતમાં વેટિકનમાં વ્યાપક જનતા સમક્ષ પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું અને પછી ફરીથી એપ્રિલમાં નાર્બોન મોકલવામાં આવ્યું હતું. બીજા પ્રદર્શનમાં, 12 એપ્રિલ 1520 થી, તેને રાફેલના રૂપાંતરણ સાથે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. રાફેલનું 6 એપ્રિલના રોજ અવસાન થયું હતું, અને તેમનું રૂપાંતરણ તેમના શરીર દ્વારા પ્રદર્શિત થવાથી સીધું આવ્યું હતું કારણ કે તે તેમના સ્ટુડિયોમાં રાજ્યમાં હતું. આ ઘટનામાં, વસારી દ્વારા વર્ણવ્યા મુજબ, બંને ચિત્રોની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, પરંતુ રાફેલને ખૂબ પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું, અને માત્ર સેબેસ્ટિયાનો નાર્બોનને મોકલવામાં આવ્યો હતો. ફ્રાન્સ અને ઇંગ્લેન્ડ 1722માં, ફ્રાન્સના રીજન્ટ, ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સ, ફિલિપ બીજાએ નાર્બોન સત્તાવાળાઓને પેરિસમાં ઓર્લિયન્સ સંગ્રહ માટે પેઇન્ટિંગ રાખવા માટે સમજાવ્યા હતા, જે ટૂંક સમયમાં ઓર્લિયન્સના ડ્યૂક્સની પેરિસ બેઠક, પેલેસ-રોયલના ભવ્ય સેટિંગમાં લોકો માટે અસરકારક રીતે ખોલવામાં આવી હતી. તે પછીના વર્ષે તેમનું અવસાન થયું, અને ખરીદીના ભાગરૂપે વચન આપવામાં આવેલી પ્રતિકૃતિ બદલી આખરે 1750 ની આસપાસ મોકલવામાં આવી હતી; તે કદાચ ચાર્લ્સ-આન્દ્રે વાન લૂ દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને હજુ પણ કેથેડ્રલમાં લટકાવવામાં આવી છે. ફ્રેમનું નિર્માણ રાફેલ અને સેબેસ્ટિયાનો વચ્ચે દલીલનું કારણ હતું. કદાચ રોમમાં જાહેર બાજુ-બાજુ પ્રદર્શનને રોકવા માટેની યુક્તિ તરીકે, રાફેલ ફ્રાન્સમાં આગમન પર બનાવવામાં આવેલી ફ્રેમ ઇચ્છતા હતા, પરંતુ સેબેસ્ટિઆનોએ આગ્રહ કર્યો કે તે રોમમાં બનાવવામાં આવે. સેબેસ્ટિઆનો દેખીતી રીતે પ્રચલિત હતો, કારણ કે નાર્બોનમાં પ્રતિકૃતિની નીચે યજ્ઞવેદીમાં હજુ પણ વાદળી રંગની સોનાની "અત્યાધુનિક" ફ્રેમનો ભાગ છે જે બે ફેસ્ટૂનની ઉપર હીરાની વીંટીની મેડિસી ઇમ્પ્રેસા ધરાવે છે, જેમાંથી પીંછા વધે છે, અને સૂત્રવાક્ય SEMPER ("હંમેશા"), અને તે રોમનો હોવાનું માનવામાં આવે છે. આને હવે નકલની ફ્રેમની નીચે પ્રિડેલા અથવા છાજલી તરીકે ગણવામાં આવે છે. કદાચ 1771માં, સેબેસ્ટિયાનોની પેઇન્ટિંગને લાકડાની પેનલમાંથી કેનવાસમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી હતી અને પરિણામે કેટલાક રંગદ્રવ્યોએ તેમની ચમક ગુમાવી દીધી છે, ખાસ કરીને ખ્રિસ્તના ઝભ્ભાની લાલ, જે ગુલાબી થઈ ગઈ છે. તેમાં કોઈ શંકા નથી કારણ કે તે ટૂંક સમયમાં રોમથી નાર્બોનના કલાત્મક બેકવોટર માટે રવાના થયું હતું, પેઇન્ટિંગની સૌથી જૂની પ્રિન્ટ નોંધપાત્ર રીતે મોડી પડી હતી, ઓર્લિયન્સ કલેક્શનના સચિત્ર અહેવાલમાં, જે તેના ફેલાવાની પૂર્વસંધ્યાએ 1786 માં પ્રકાશિત થયું હતું. આ આર. ડી લૌને દ્વારા અને તેનાથી વિપરીત હતું. આ પેઇન્ટિંગ 1792માં વેચવામાં આવ્યું હતું, જે ઓર્લિયન્સ કલેક્શનની બ્લોક ખરીદીમાં સામેલ હતું. તે 1793માં લંડન આવ્યું હતું અને આખરે સંગ્રહને વિખેરવા માટે રચાયેલા અંગ્રેજ સંઘ દ્વારા તેને હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. 26 ડિસેમ્બર 1798ના રોજ શરૂ થયેલા સંગ્રહને સમર્પિત હરાજીના એક વેચાણમાં લંડનના બેન્કર જ્હોન જુલિયસ એન્ગરસ્ટીન દ્વારા 'ધ રાઇઝિંગ ઓફ લાઝારસ' ખરીદવામાં આવ્યું હતું, દેખીતી રીતે સર થોમસ લોરેન્સના આગ્રહ પર. 3, 500 ગિનિની કિંમત ઘણી વધારે હતી. તેના મહત્વને કારણે તેને નં. 1824માં જ્યારે બ્રિટિશ સરકાર દ્વારા નેશનલ ગેલેરીની સ્થાપના માટે એન્ગરસ્ટીન સંગ્રહ ખરીદવામાં આવ્યો ત્યારે કેનવાસને હવે એન. જી. 1 તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યો હતો, જે તેને સત્તાવાર રીતે નેશનલ ગેલેરીમાં પ્રવેશ કરનારી પ્રથમ પેઇન્ટિંગ બનાવે છે. નેશનલ ગેલેરી ખાતે પ્રદર્શન મિકેલેન્ગીલો અને સેબેસ્ટિઆનોમાં (25 જૂન 2017 ના રોજ સમાપ્ત થયું) તે બંને કલાકારો દ્વારા તેના માટેના ઘણા પ્રારંભિક રેખાંકનો અને તેમની વચ્ચેના પત્રો સાથે એકસાથે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. પ્રદર્શન માટે નેશનલ ગેલેરીએ પેઇન્ટિંગને કાયમી નવી ફ્રેમ આપી હતી, જેમાં તળિયે મૂળ તત્વની નકલ હજુ પણ નાર્બોન કેથેડ્રલમાં છે. આ વાદળી અને સોનામાં છે, કાર્ટૂચ અને મેડિસી ઉપકરણો સાથે, અને બાજુઓ પર બે સોનાનો ઢોળ ધરાવતા અને સુશોભિત શાસ્ત્રીય સ્તંભો છે, જેની ઉપર વિસ્તૃત પેડિમેન્ટ છે. એવું માનવામાં આવે છે કે મૂળ ફ્રેમ મિકેલેન્ગીલો દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. પુનઃસ્થાપનનો ઇતિહાસ તેના મોટા કદ હોવા છતાં, પેઇન્ટિંગ મૂળરૂપે લાકડાની પેનલ પર દોરવામાં આવ્યું હતું. વપરાયેલ લાકડાને હવે ઓળખી શકાતું નથી, પરંતુ એવું લાગે છે કે, રાફેલના રૂપાંતરણની જેમ, પેનલમાં સંખ્યાબંધ ઊભી બોર્ડનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં વેનેશિયન પેઇન્ટિંગમાં આડી બોર્ડનો ઉપયોગ થવાની શક્યતા વધુ હોય છે. 1770ના દાયકામાં ઓર્લિયન્સ કલેક્શનમાં પેઇન્ટિંગ્સની પુનઃસ્થાપનાનું એક મોટું અભિયાન ચલાવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં આને અને અન્ય ઘણા લોકોને પેનલમાંથી કેનવાસમાં સ્થાનાંતરિત કરવાનો સમાવેશ થતો હતો. નેશનલ ગેલેરીના પુનઃસ્થાપન ઇતિહાસ અને પેઇન્ટિંગની વર્તમાન સ્થિતિના વિગતવાર અહેવાલ મુજબઃ "તેમાં કોઈ શંકા નથી કે આ સખત અને ખતરનાક હસ્તક્ષેપ સંપૂર્ણપણે બિનજરૂરી હતો". પેઇન્ટિંગને ઘણું નુકસાન થયું હોવાનું જણાય છે, અને પારખી અને કલા સિદ્ધાંતકાર રિચાર્ડ પેયન નાઈટે લખ્યું છે કે "જેમણે તે જીવલેણ ઓપરેશન પછી જ તેને જોયું છે. તેઓ તે પહેલાં શું હતું તેની ખૂબ જ અપૂર્ણ કલ્પનાઓ બનાવી શકે છે". 1820ના દાયકામાં કલાકાર બેન્જામિન વેસ્ટ, પેઇન્ટિંગના "સૌથી કંઠ્ય પ્રશંસક", લાઝારસના જમણા પગ પરના ક્ષતિગ્રસ્ત વિસ્તારોને પુનઃસ્થાપિત કરવા અને ફરીથી રંગવા તરીકે નોંધવામાં આવ્યા છે. તેને 1834,1852 અને 1867માં ફરીથી વાર્નિશ કરવામાં આવ્યું હતું અને 1881માં તેને સાફ કરીને ફરીથી વાર્નિશ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારબાદ તેને લંડનની હવાથી બચાવવા માટે કાચની શીટ ઉમેરવામાં આવી હતી. 1939માં પેઇન્ટિંગને બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં જર્મન બોમ્બ ધડાકાના જોખમથી બચાવવા માટે પેનરિન કેસલમાં ખાલી કરાવવામાં આવ્યા પછી, ફ્લેકિંગથી રંગનું નુકસાન નોંધાયું હતું અને પછીના વર્ષોમાં પરિસ્થિતિને સ્થિર કરવાના વિવિધ પ્રયાસો નિષ્ફળ ગયા હતા. 1958 માં આધારનું મુખ્ય પુનર્ગઠન કરવામાં આવ્યું હતું, જેનો હેતુ રંગની નીચે કેનવાસના ઘણા સ્તરોમાં ગુંદરની હાજરીને ઘટાડવાનો હતો. આ સ્તરો સંકોચાઈ રહ્યા હતા, જેના કારણે રંગ ઊંચકી રહ્યો હતો અને પાતળું થઈ રહ્યું હતું. એવું માનવામાં આવતું હતું કે કેનવાસના ચાર સ્તરો હતા, જેમાંથી ત્રણને દૂર કરવાની યોજના હતી. જો કે, જેમ જેમ કામ હાથ ધરવામાં આવ્યું તેમ "ભયજનક શોધ" કરવામાં આવી હતી કે પેઇન્ટની સૌથી નજીકનું સ્તર વાસ્તવમાં કેનવાસ નહોતું પરંતુ કાગળની શીટ્સ હતી, જે ખરાબ રીતે સડી ગઈ હતી અને આંશિક રીતે જમીનથી પેઇન્ટથી અલગ થઈ ગઈ હતી. યોજનાને ગરમ મીણ-રેઝિનના સ્તરો ઉમેરવા માટે બદલવામાં આવી હતી જેમાં સંયુક્ત બોર્ડ અને કાગળના હનીકોમ્બ ઘન આધાર સાથે જોડતા પહેલા નિષ્ક્રિય કૃત્રિમ કાપડને નિશ્ચિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ પદ્ધતિનો આજે ઉપયોગ થવાની શક્યતા નથી, પરંતુ તે ફ્લેકિંગને સ્થિર કરે છે. 2009 સુધીમાં જ્યારે પેઇન્ટિંગ ખસેડવામાં આવે ત્યારે તે ફ્લેક્સ તરફ વળતું હતું, તેથી હવે શક્ય હોય ત્યાં સુધી આ ટાળવામાં આવે છે. નવો ટેકો ઉમેરાયા પછી ઘણા જૂના વાર્નિશ દૂર કરવામાં આવ્યા હતા, અને મર્યાદિત રીટચિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. પેઇન્ટિંગની વ્યાપક કામગીરી અને સ્થિતિએ અસામાન્ય રીતે મોટી સંખ્યામાં રંગના નમૂના લેવાની મંજૂરી આપી હતી, જેની હવે 2000ના દાયકામાં ઉપલબ્ધ વધુ અદ્યતન વૈજ્ઞાનિક તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને ફરીથી તપાસ કરવામાં આવી છે. આનાથી ઉપયોગમાં લેવાતા રંગદ્રવ્યોના ઘણા જટિલ મિશ્રણોનો સારો ખ્યાલ આવ્યો છે. 2009 માં ઉપલબ્ધ સાધનો સાથે, ઇમેજિંગ તકનીકો સાથે સંપૂર્ણ તપાસ કે જે અન્ડરપેઇન્ટિંગને જોવાની મંજૂરી આપે છે તે શક્ય ન હતું. એવું માનવામાં આવતું હતું કે આ માઈકલએન્જેલો દ્વારા અન્ડરપેઇન્ટિંગમાં કોઈપણ યોગદાન પર વધુ પ્રકાશ પાડી શકે છે, જેમ કે તે વિટરબો પિએટા માટે છે, જે માઈકલએન્જેલો સાથે સેબેસ્ટિયાનોના પ્રથમ મોટા સહયોગ છે. 2017 સુધીમાં, ઇમેજિંગમાં ખરેખર બહાર આવ્યું હતું કે મિકેલેન્ગીલોના ચિત્ર પર આધારિત લાઝારસની હાલની આકૃતિ એક અલગ આકૃતિ પર છે, જે સંભવતઃ સેબેસ્ટિયાનો દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. નોંધો સંદર્ભો ફ્રીડબર્ગ, સિડની જે. પેઇન્ટિંગ ઇન ઇટાલી, 1500-1600, ત્રીજી આવૃત્તિ. 1993, યેલ, ગોલ્ડ, સેસિલ, સોળમી સદીની ઇટાલિયન શાળાઓ, નેશનલ ગેલેરી કેટલોગ, લંડન 1975, રોજર જોન્સ અને નિકોલસ પેની, રાફેલ, યેલ, 1983, લેંગમુઇર, એરિકા, ધ નેશનલ ગેલેરી કમ્પેનિયન ગાઇડ, 1997 આવૃત્તિ, નેશનલ ગેલેરી, લંડન, લેવી, માઇકલ, ધ નેશનલ ગેલેરી કલેક્શન, 1987, નેશનલ ગેલેરી પબ્લિકેશન્સ, લુકો, મૌરો, "સેબેસ્ટિઆનો ડેલ પિયોમ્બો", ગ્રોવ આર્ટ ઓનલાઇન, ઓક્સફર્ડ આર્ટ ઓનલાઇન. ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. વેબ. 1 એપ્રિલ. 2017. સબ્સ્ક્રિપ્શન જરૂરી "એમ એન્ડ એસ": "મિકેલેન્ગીલો એન્ડ સેબેસ્ટિઆનો", 2017, નેશનલ ગેલેરી માટે પ્રદર્શન સૂચિ. સૂચિબદ્ધ સંખ્યાઓ, અથવા, જો જણાવવામાં આવે તો, વિભાગોનો સંદર્ભ આપે છે. "એન. જી. ટી. બી".: ડંકર્ટન, જે., હોવર્ડ, એચ. "સેબેસ્ટિઆનો ડેલ પિયોમ્બોઝ રાઇઝિંગ ઓફ લાઝારસઃ એ હિસ્ટ્રી ઓફ ચેન્જ", 2009, નેશનલ ગેલેરી ટેકનિકલ બુલેટિન, વોલ્યુમ 30, પી. પી. <આઇ. ડી. 1>, ઓનલાઇન ટેક્સ્ટ વધુ વાંચન ગોલ્ડ, સેસિલ, સેબેસ્ટિઆનો ડેલ પિયોમ્બો દ્વારા "ધ રાઇઝિંગ ઓફ લાઝારસ", 1967, નેશનલ ગેલેરી (30 પૃષ્ઠો) મેથિયસ વિવેલ, પોલ જોનિડ્સ, કોસ્ટાન્ઝા બાર્બેરી, મિકેલેન્ગીલો અને સેબેસ્ટિઆનો, 2017, નેશનલ ગેલેરી કંપની લિમિટેડ, નેશનલ ગેલેરીની વેબસાઇટ પર બાહ્ય લિંક્સ ધ રાઇઝિંગ ઓફ લાઝારસ 1510ની પેઇન્ટિંગ્સ નેશનલ ગેલેરી, લંડન સેબેસ્ટિઆનો પેન્ટના અલ્ટારપીસ કલેક્શન્સ