L'Œuvre
એમિલ ઝોલાની રૌગન-મેકક્વાર્ટ શ્રેણીની ચૌદમી નવલકથા છે. 1886માં ચાર્પેન્ટીયર દ્વારા નવલકથાના રૂપમાં પ્રકાશિત થયા પહેલા ડિસેમ્બર 1885માં ગિલ બ્લાસ સામયિકમાં તેનું પ્રથમ શ્રેણીબદ્ધ પ્રકાશન કરવામાં આવ્યું હતું. શાબ્દિક રીતે "ધ વર્ક" (કલાના કાર્યની જેમ) તરીકે અનુવાદિત શીર્ષકને ઘણીવાર અંગ્રેજીમાં ધ માસ્ટરપીસ અથવા તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે. તે નાયક ક્લાઉડ લેન્ટિયરના તેમની પ્રતિભા અને પ્રતિભાને પ્રતિબિંબિત કરતા મહાન કાર્યને રંગવા માટેના સંઘર્ષનો ઉલ્લેખ કરે છે. આ પોલ સેઝેન સાથેની ઝોલાની મિત્રતાનું કાલ્પનિક વર્ણન છે અને 19મી સદીના મધ્યમાં પેરિસિયન કલા જગતનું એકદમ સચોટ ચિત્રણ છે. ઝોલા અને સેઝેન એક સાથે એક્સ-એન-પ્રોવેન્સમાં ઉછર્યા હતા, જે ઝોલાના પ્લાસન્સ માટેનું મોડેલ છે, જ્યાં ક્લાઉડ લેન્ટિયરનો જન્મ થયો છે અને તેનું શિક્ષણ મેળવે છે. સેઝેનની જેમ, ક્લાઉડ લેન્ટીયર એક ક્રાંતિકારી કલાકાર છે, જેમના કાર્યને પરંપરાગત વિષયો, તકનીકો અને રજૂઆતો દ્વારા છુપાયેલી કલા દ્વારા ખોટી રીતે સમજવામાં આવે છે. ક્લાઉડ લેન્ટિયરની ઘણી લાક્ષણિકતાઓ ક્લાઉડ મોનેટ, એડૌર્ડ મેનેટ, તેમજ પોલ સેઝેન સહિતના ઘણા પ્રભાવવાદી ચિત્રકારોના જીવનમાંથી લેવામાં આવેલી સંયુક્ત છે. ઝોલાનું સ્વ-ચિત્ર નવલકથાકાર પિયરે સેન્ડોઝના પાત્રમાં જોઈ શકાય છે. સેઝેન અને ઝોલા વચ્ચેની મિત્રતાનો અંત લાવવા માટે ઘણીવાર આ પુસ્તકને દોષી ઠેરવવામાં આવે છે. પોતાની ક્ષમતા અનુસાર જીવવામાં અસમર્થ એક અભૂતપૂર્વ કલાકારની વાર્તા સેઝેનને અત્યંત વ્યક્તિગત લાગતી હોવી જોઈએ; એક પત્ર પછી બંને વચ્ચે કોઈ પત્રવ્યવહાર અસ્તિત્વમાં નથી જેમાં સેઝેન તેને નવલકથા મોકલવા બદલ ઝોલાનો આભાર માને છે. આ નવલકથા લગભગ 15 વર્ષ આવરી લે છે, જે 1870 માં સમાપ્ત થાય છે. 19મી સદીના પેરિસના બોહેમિયન કલા જગતને દર્શાવવા ઉપરાંત, ચિત્રકળામાં વાસ્તવવાદ, પ્રકૃતિવાદ અને પ્રભાવવાદના ઉદયની શોધ કરે છે. ઝોલા સમકાલીન શિલ્પ, સાહિત્ય, સ્થાપત્ય, સંગીત અને પત્રકારત્વ તેમજ કલાના કોમોડિફિકેશન પર પણ ધ્યાન આપે છે. પેરિસની કલા જગતના તેમના ચિત્રણની રચનામાં ઝોલામાં એવા ઘણા પાત્રોનો સમાવેશ થાય છે જે વાસ્તવિક જીવનની કલા જગત સંબંધિત વ્યક્તિઓના મિશ્રણ છે; કલાકારો, લેખકો, કલા વિક્રેતાઓ અને મિત્રો કે જેમને તેઓ જાણતા હતા. 1886માં અર્નેસ્ટ એ. વિઝેટેલી દ્વારા અંગ્રેજીમાં અનુવાદ કરવામાં આવ્યો હતો (2006માં બાર્ન્સ એન્ડ નોબલ દ્વારા પુનઃમુદ્રિત); ત્યારથી અન્ય અનુવાદો દેખાયા છે. થોમસ વોલ્ટન (1957) દ્વારા ઓક્સફર્ડ વર્લ્ડના ક્લાસિક્સ માટે 1993 માં સુધારેલ સૌથી સહેલાઈથી સુલભ છે. વાર્તાનો સારાંશ ચિત્રકાર ક્લાઉડ લેન્ટિયર વાસ્તવિક વિષયોને વાસ્તવિક સ્થળોએ, ખાસ કરીને બહાર ચિત્રકામ કરવાની હિમાયત કરે છે. આ કલાત્મક સ્થાપનાથી તદ્દન વિપરીત છે, જ્યાં કલાકારોએ સ્ટુડિયોમાં ચિત્રકામ કર્યું હતું અને પૌરાણિક, ઐતિહાસિક અને ધાર્મિક વિષયો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. તેમની કળાની રચના ક્રાંતિકારી છે અને તેમની પાસે સમાન વિચારધારાવાળા મિત્રોનું એક નાનું વર્તુળ છે જે કલા જગતને હચમચાવી દેવાનો અને સંસ્થાને પડકાર ફેંકવાનો સમાન ઇરાદો ધરાવે છે. તેમના બાળપણના સાથીઓ પિયરે સેન્ડોઝ, નવલકથાકાર અને લુઇસ ડુબુચે, એક આર્કિટેક્ટ છે. ઝોલાની જેમ, સેન્ડોઝ વિજ્ઞાન આધારિત પરિવાર અને આધુનિક લોકો અને રોજિંદા જીવનનો સમાવેશ કરતી નવલકથાઓની શ્રેણી પર વિચાર કરે છે. ડુબુચે ક્લાઉડ જેટલો અડધો હિંમતવાન નથી અને તે વધુ પરંપરાગત માર્ગ પસંદ કરે છે, મધ્યમ વર્ગના જીવનની સુરક્ષા અને મધ્યમવર્ગીય લગ્નને પસંદ કરે છે. સેન્ડોઝ લગ્નનો પણ પીછો કરે છે-પ્રેમ માટે નહીં પરંતુ સ્થિરતા માટે અને તે શું લખી રહ્યો છે તે વધુ સારી રીતે સમજવા માટે. એકેડેમી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સના વાર્ષિક સેલોન ખાતે લોકપ્રિય, સ્થાપિત, પરંપરાગત કલાકારોની તરફેણમાં નવા કલાકારોને બાજુ પર મૂકવા અંગે કલાત્મક સમુદાયમાં આક્રોશ નકારાયેલા કલાકારો માટે તેમની કૃતિઓ પ્રદર્શિત કરવા માટે સેલોન ડેસ રેફ્યુઝની રચના તરફ દોરી જાય છે. કોઈ પણ પેઇન્ટિંગ ક્લાઉડ કરતાં વધુ રસ મેળવતું નથી અથવા વધુ ટીકા પેદા કરતું નથી. પ્લેઇન એર (ઓપન એર) શીર્ષક ધરાવતું, તે આગળના કેન્દ્રમાં એક નગ્ન સ્ત્રી આકૃતિ અને પૃષ્ઠભૂમિમાં બે સ્ત્રી નગ્નતા દર્શાવે છે, જેમાં સંપૂર્ણ પોશાક પહેર્યો માણસ છે, જે આગળના ભાગમાં દર્શકની પાછળ છે. (ઝોલા ઇરાદાપૂર્વક એડૌર્ડ મેનેટ દ્વારા લે ડેજ્યુનર સુર લ 'હર્બેને બોલાવે છે, જેણે 1863 માં વાસ્તવિક સેલોન ડેસ રેફ્યુસ પર આક્રોશ ઉશ્કેર્યો હતો.) ક્લાઉડ બાળપણમાં ગમતા 'ઓપન એર' વાતાવરણને વધુ શોષવા અને વધુ ઉત્કૃષ્ટ કૃતિઓ બનાવવા માટે દેશમાં જાય છે. તેની સાથે ક્રિસ્ટીન હેલગ્રેન છે, જેણે ક્લાઉડના નગ્ન માટે મોડેલ તરીકે સેવા આપી હતી અને તેમને એક પુત્ર છે. ક્લાઉડ વધારે ચિત્રકામ કરવામાં અસમર્થ છે અને વધુને વધુ હતાશ બની જાય છે. તેના સ્વાસ્થ્ય માટે, ક્રિસ્ટીન તેને પેરિસ પરત ફરવા માટે મનાવે છે. ક્લૉડ પાસે ત્રણ વર્ષમાં ત્રણ ચિત્રો છે જે સેલોન દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવ્યા તે પહેલાં ઇલે ડે લા સિટીનું અદભૂત દૃશ્ય તેની કલ્પનાને પકડી લે છે. તે આ દ્રષ્ટિથી ઓબ્સેસ્ડ થઈ જાય છે અને એક વિશાળ કેનવાસ બનાવે છે જેના પર તેની શ્રેષ્ઠ કૃતિને રંગવામાં આવે છે. તે પોતાના વિચારોને સફળતાપૂર્વક રજૂ કરવામાં અથવા તેમને અર્થપૂર્ણ સમગ્રતામાં જોડવામાં અસમર્થ હોય છે. તે અસંગત તત્વો ઉમેરવાનું શરૂ કરે છે (જેમ કે સ્ત્રી નગ્ન સ્નાન કરનાર), જ્યાં સુધી આખો ઉદ્યોગ આપત્તિમાં તૂટી ન જાય ત્યાં સુધી ફરીથી કામ કરે છે અને ફરીથી રંગ કરે છે, પછી ફરીથી શરૂ થાય છે. પોતાની શ્રેષ્ઠ કૃતિ બનાવવાની તેમની અસમર્થતા તેમની હતાશાને વધુ તીવ્ર બનાવે છે. તેના મિત્રોના વર્તુળનું ધીમું વિભાજન તેની ક્ષીણ થતી માનસિક સ્થિતિમાં ફાળો આપે છે, જેમ કે તેના એક સહયોગીની સફળતા, એક ઓછી પ્રતિભા જેણે 'ઓપન એર' શાળાને સહ-પસંદ કરી છે અને તેને નિર્ણાયક અને નાણાકીય વિજય બનાવ્યો છે. ક્રિસ્ટીન, જેની સાથે તેણે આખરે લગ્ન કર્યા છે, તે જુએ છે કે પેઇન્ટિંગ-અને ખાસ કરીને નગ્ન-તેના આત્માનો નાશ કરવાનું શરૂ કરે છે. જ્યારે તેમનો પુત્ર મૃત્યુ પામે છે, ત્યારે ક્લાઉડને મૃત શરીરનું ચિત્ર દોરવા માટે પ્રેરણા મળે છે જે સલૂન દ્વારા સ્વીકારવામાં આવે છે (નોંધપાત્ર રાજકારણ પછી). પેઇન્ટિંગની તેના વિષય અને તેના અમલ માટે મજાક ઉડાવવામાં આવે છે અને ક્લાઉડ ફરીથી તેના વિશાળ લેન્ડસ્કેપ તરફ વળે છે. ક્રિસ્ટીન જુએ છે કારણ કે તે વળગાડ અને ગાંડપણમાં આગળ વધે છે. તેને સામાન્ય રીતે કલાથી અને ખાસ કરીને તેની ઈચ્છા મુજબની શ્રેષ્ઠ કૃતિથી મુક્ત કરવાના છેલ્લા પ્રયાસની અસર પડે છે પરંતુ અંતે ક્લાઉડ પોતાને તેના સ્કેફોલ્ડિંગથી લટકાવી દે છે. તેમના અંતિમ સંસ્કારમાં હાજરી આપનારા તેમના જૂના મિત્રો પૈકી માત્ર સેન્ડોઝ અને બોંગ્રાન્ડ છે, જેઓ કલાત્મક સમુદાયના એક વરિષ્ઠ રાજકારણી છે, જેમણે ક્લાઉડની પ્રતિભાને ઓળખી અને તેને પોષવામાં મદદ કરી હતી. અન્ય રૌગન-મેકક્વાર્ટ નવલકથાઓ સાથેનો સંબંધ ક્લાઉડ લેન્ટીયર (બી. 1842 માં, ગેર્વેસ મેકક્વાર્ટ અને ઑગસ્ટે લેન્ટીયરના પુત્ર) ને લા ફોર્ચ્યુન ડેસ રૌગોનમાં બાળપણમાં ટૂંકમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. લ 'એસોમોઇરમાં, તે તેના માતાપિતા સાથે પેરિસ આવે છે પરંતુ સ્થાનિક આશ્રયદાતાની પ્રાયોજકતા હેઠળ પ્લાસન્સ પરત ફરે છે જે તેની કલાત્મક પ્રતિભાને ઓળખે છે. લે વેન્ટ્રે ડી પેરિસમાં, ક્લાઉડ પેરિસ પરત ફર્યા છે અને લેસ હેલ્સ બજારમાં ચિત્રકામ માટે વાસ્તવિક વિષયોની શોધમાં જોવા મળે છે. રૌગન-મેકક્વાર્ટ નવલકથાઓ માટે ઝોલાની યોજના એ બતાવવાની હતી કે બીજા ફ્રેન્ચ સામ્રાજ્ય દરમિયાન કુટુંબ પર આનુવંશિકતા અને પર્યાવરણ કેવી રીતે કામ કરે છે. ક્લાઉડ મદ્યપાન કરનારાઓનો પુત્ર (અને પૌત્ર) છે અને આત્મ-વિનાશ માટે તેમની પૂર્વધારણાને વારસામાં મેળવે છે. એડેલેઇડ ફૌક (તાંતે ડાઇડ) ના તમામ વંશજો, ક્લાઉડની મહાન-દાદી દર્શાવે છે કે જેને આજે બાધ્યતા મનોગ્રસ્તિ વર્તણૂકો કહેવામાં આવશે. ક્લાઉડમાં, આ કલા બનાવવા માટેના તેમના ઓબ્સેસિવ અભિગમમાં પ્રગટ થાય છે. ક્લાઉડના ભાઈઓ છે જેક્સ લેન્ટીયર (), એન્જિન ડ્રાઈવર જે ખૂની બને છે અને એટીન લેન્ટીયર (જર્મિનલ), ખાણિયો જે ક્રાંતિકારી અને સંઘ આંદોલનકારી બને છે. તેમની સાવકી બહેન વેશ્યા અન્ના (નાના) કુપો (નાના) છે. ક્લાઉડનો પુત્ર જેક્સ પણ તેના માતાપિતાની ઉપેક્ષા દ્વારા લાવવામાં આવેલા અચોક્કસ કારણોસર તેનું મૃત્યુ થયું હોવાનું દર્શાવે છે. તેમનામાં, ઝોલા બતાવે છે કે જ્યારે ઊર્જા અને કુદરતી સર્જનાત્મકતાને દબાવી દેવામાં આવે છે ત્યારે શું થાય છે. ઐતિહાસિક આધાર આ પુસ્તકમાં કેટલીક આત્મકથાત્મક વિગતો સામેલ છે. એક યુવાન પત્રકાર તરીકે, ઝોલાએ કલા પર ઘણા લેખો લખ્યા હતા અને તેમને ચિત્રકળાની નવીનતમ રીતોમાં ઊંડો રસ હતો; તેઓ એડૌર્ડ મેનેટના કાર્યના પ્રારંભિક વિજેતાઓમાંના એક હતા. એક યુવાન લેખક સેન્ડોઝનું પાત્ર, જેની મહત્વાકાંક્ષા એક પરિવારની વાર્તા લખવાની છે જે વર્તમાન યુગને ચિત્રિત કરશે, તે સ્પષ્ટપણે લેખકનું સ્વ-ચિત્ર છે. ક્લાઉડ લેન્ટિયર સહિત અન્ય કેટલાક પાત્રોનો આધાર અસ્પષ્ટ છે. ક્લાઉડને મોટાભાગે સેઝેન પર આધારિત હોવાનું માનવામાં આવે છે, તેમ છતાં પ્રભાવવાદી ચિત્રકારો એડૌર્ડ મેનેટ અને ક્લાઉડ મોનેટને ઘણીવાર અન્ય સંભવિત સ્રોતો તરીકે ટાંકવામાં આવે છે. (હકીકતમાં, પુસ્તકમાં ક્લાઉડ લેન્ટીયરનું પ્રથમ ચિત્ર મેનેટના લે ડેજ્યુનર સુર લ 'હર્બે પર આધારિત છે.) 1886માં નવલકથાના આગમન પછી લખાયેલા એક પત્રમાં, ક્લાઉડ મોનેટ (જે સેઝેન અને મેનેટ સાથે પરિચિત હતા) એ સંકેત આપ્યો હતો કે તેઓ પોતાને અથવા પાત્રમાં તેમના કોઈ સાથી ચિત્રકારોને ઓળખતા ન હતા. લેખકના જીવન અને નવલકથા વચ્ચેની અન્ય સમાનતાઓમાં લેન્ટિયરનું મૃત બાળ ચિત્ર મોનેટના મૃત કેમિલી (તેની પ્રથમ પત્ની) ના ચિત્ર જેવું જ છે, લેન્ટિયરનો મોબાઇલ સ્ટુડિયોનો વિચાર મોનેટને પ્રતિબિંબિત કરે છે અને ફેગેરોલ્સ અને મેનેટને સરખાવતા છૂટક સંબંધોનો સમાવેશ થાય છે. પુસ્તકમાં, ઓપન એર સ્કૂલનું નામ લેન્ટિયરની પ્રથમ ઉલ્લેખિત પેઇન્ટિંગના શીર્ષક પરથી પડ્યું છે. વાસ્તવિક જીવનમાં, પ્રભાવવાદીઓને તેમનું નામ મોનેટની 1874ની પેઇન્ટિંગ ઇમ્પ્રેશનઃ સનરાઇઝ પરથી મળ્યું હતું. ઓપન એર (પ્લેઇન એર) અને ઇમ્પ્રેશનિઝમ ટીકાકારો દ્વારા આપવામાં આવેલા અપમાનજનક નામો હતા અને ભીડનો મજાક ઉડાવી રહ્યા હતા. સ્ત્રોત બ્રાઉન, એફ. (1995). ઝોલાઃ એક જીવન. ન્યૂ યોર્કઃ ફરાર, સ્ટ્રોસ અને ગિરૌક્સ. ઝોલા, ઇ., થોમસ વોલ્ટન દ્વારા ધ માસ્ટરપીસ તરીકે અનુવાદિત (1957, રેવ. 1993) બાહ્ય કડીઓ (ફ્રેન્ચ) (અંગ્રેજી) (1967) (ટીવી) (ફ્રેન્ચ) અરુણા ડિસોઝા, "પોલ સેઝેન, ક્લાઉડ લેન્ટિયર, અને કલાત્મક નપુંસકતા". ઓગણીસમી સદીની આર્ટ વર્લ્ડવાઇડમાં, પાનખર 2004. થોમસ ઝામ્પરેલી દ્વારા ઝોલા અને ધ ક્વેસ્ટ ફોર ધ એબ્સોલ્યુટ ઇન આર્ટ, યેલ ફ્રેન્ચ સ્ટડીઝ ® 1969 યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ 1886 ફ્રેન્ચ નવલકથાઓ એમીલ ઝોલા બુક્સ ઓફ લેસ રગોન-મેકક્વાર્ટ નવલકથાઓ પ્રથમ શ્રેણીબદ્ધ સ્વરૂપમાં પ્રકાશિત કૃતિઓ મૂળરૂપે ગિલ બ્લાસ (સામયિક) માં પ્રકાશિત પેરિસમાં સેટ કલાકારોની નવલકથાઓ વિશેની નવલકથાઓ