La guirlande
લા ગ્યુર્લેન્ડ (સંપૂર્ણ નામ લા ગ્યુર્લેન્ડ, ou લેસ ફ્લ્યુર્સ એન્ચેન્ટિસ) ફ્રેન્ચ સંગીતકાર જીન-ફિલિપ રામેઉ દ્વારા જીન-ફ્રાન્કોઇસ માર્મોન્ટેલ દ્વારા લિબ્રેટો સાથે ઓપેરા છે. તે એક્ટ ડી બેલે (ઘણી નૃત્ય હિલચાલ સાથેનો એક-એક્ટ ઓપેરા) નું સ્વરૂપ લે છે. તેની શરૂઆત 21 સપ્ટેમ્બર 1751ના રોજ પેરિસ ઓપેરા ખાતે થઈ હતી. બે ઘેટાંપાળકના પાત્રો દ્વારા બતાવ્યા પ્રમાણે, પ્રાથમિક વિષય વફાદારી છે. આ વાર્તા ગ્રીસના એક આદર્શ વિસ્તાર આર્કેડિયામાં જોવા મળે છે, જે તે સમયના પશુપાલન સાહિત્યમાં લોકપ્રિય સ્થળ હતું. પ્રદર્શનનો ઇતિહાસ લા ગ્યુર્લેન્ડ સૌપ્રથમ 21 સપ્ટેમ્બર 1751ના રોજ પેરિસ ઓપેરા ખાતે ફ્રાન્કોઇસ રિબેલ અને ફ્રાન્કોઇસ ફ્રાન્કોઇરની લેસ ગેનીઝ ટ્યુટેલેયર્સ સાથે અને રામોની ઓપેરા-બેલેટ, લેસ ઇન્ડેસ ગેલેન્ટેસમાંથી લેવામાં આવેલ એક એક્ટ ("લેસ સૉવેજેસ") સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. તે એક મોટી સફળતા હતી. 22 જૂન 1903ના રોજ સ્કોલા કેન્ટોરમ ડી પેરિસ દ્વારા તેનું મંચન કરવામાં આવ્યું ત્યારે આધુનિક યુગમાં પુનર્જીવિત થનારી રામોની આ પ્રથમ મંચ કૃતિ હતી. આ પ્રદર્શન જોયા પછી, ડેબ્યુસીએ જાહેર કર્યું, "વિવે રામેઉ! એ બસ ગ્લક! " ("રામો લાંબુ જીવતો રહે! ડાઉન વિથ ગ્લક! "). ભૂમિકાઓનો સારાંશ ઝેલીડ અને તેના પ્રેમી મર્ટિલ પાસે જાદુઈ માળાઓ છે જે જ્યાં સુધી તેઓ એકબીજા પ્રત્યે વફાદાર રહેશે ત્યાં સુધી હંમેશા તાજી અને લીલી રહેશે. જો કે, મર્ટિલ એમેરિલિસના પ્રેમમાં પડે છે અને તેની માળા સુકાઈ જાય છે અને મૃત્યુ પામે છે. તેની ક્રિયા બદલ ખેદ વ્યક્ત કરીને, મર્ટિલ તેની માળા કામદેવની વેદી પર એવી આશામાં મૂકે છે કે ભગવાન તેને પુનર્જીવિત કરશે અને ઝેલીડ સાથેની તેની તકો બચાવશે. ઝેલીડે મર્ટિલની સુકાઈ ગયેલી માળા શોધે છે અને તેને પોતાના માટે બદલી લે છે. વેદી પર પાછા ફર્યા પછી, મર્ટિલને તેની માળા દેખીતી રીતે જીવંત થઈ હોવાનું જોવા મળે છે. ભગવાનની સ્તુતિ કરીને, તે ઝેલીડે પરત ફરે છે, માત્ર તેણીને તેની પોતાની સૂકી માળા સાથે જોવા માટે! તેનાથી વિપરીત પુરાવા હોવા છતાં, મર્ટિલ એવું માનવાનો ઇનકાર કરે છે કે ઝેલીડે તેની સાથે વિશ્વાસઘાત કર્યો છે. આ જ ક્ષમા છે જે આખરે દિવસ બચાવે છે. બંને પ્રેમીઓની માળાઓ પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવે છે અને તેઓ બધા ખુશીથી જીવે છે. મ્યુઝિક લા ગુઇરલેન્ડ એ રામેઉ અને માર્મોન્ટેલ વચ્ચેના ઘણા સહયોગમાં પ્રથમ હતું. ઘણા નૃત્યો રામેઉ દ્વારા અગાઉના ઓપેરા, લે ટેમ્પલ ડે લા ગ્લોઇર (1745) માંથી ઉધાર લેવામાં આવ્યા હતા, જે નિષ્ફળ રહ્યા હતા. આધુનિક સંગીતશાસ્ત્રી કુથબર્ટ ગર્ડલસ્ટોને આ કાર્યને આ રીતે વર્ણવ્યુંઃ "તે ડ્રેસ્ડેન-ચાઇના રામેયુનો એક દોષરહિત ભાગ છે. મારી નજરમાં, આ સૌથી મૂલ્યવાન પ્રકારનો રામો નથી કે સદભાગ્યે, સૌથી સામાન્ય પણ નથી; ખરેખર, ભાગ્યે જ તે બર્જરના પાતળા માળખામાં સફળતાપૂર્વક રહે છે; પરંતુ તેણે અહીં આવું કર્યું છે અને પરિણામ સંપૂર્ણતા છે, ભલે સંપૂર્ણતા સામાન્ય ક્રમની હોય. રેકોર્ડિંગ્સ લા ગિર્લેન્ડ (ઝેફિર સાથે) સોફી ડેનમેન (ઝેલિડે), પોલ એગ્ન્યુ (મિર્ટિલ), ફ્રાન્કોઇસ બાઝોલા (હાયલાસ), કોરસ ઓફ લેસ આર્ટ્સ ફ્લોરિસેન્ટ્સ, ડબલ્યુડીઆરના કેપેલા કોલોનીન્સિસ, વિલિયમ ક્રિસ્ટી (એરાટો, 2 સીડી, 2001) દ્વારા સંચાલિત. લા ગુઇરલેન્ડ (ધ એન્ચેન્ટેડ ફ્લાવર્સ); ક્લાઉડી સનેવા સાથે, સોપ્રાનો (ઝેલીડ); જીન-જેક્સ લેસ્યુર, ટેનર (મિરટિલ); વર્સેઈલ્સ ચેમ્બર ઓર્કેસ્ટ્રા, બર્નાર્ડ વાહલ દ્વારા સંચાલિત; એલિઝાબેથ બ્રાસીઅર (નોનસચ રેકોર્ડ્સ) એચ-71023, એલ. પી. ના નિર્દેશન હેઠળ સમૂહગીત, તારીખ વગર). સંદર્ભ નોંધો સ્ત્રોતો ગર્ડલસ્ટોન, કુથબર્ટ, જીન-ફિલિપ રામેઉઃ તેમનું જીવન અને કાર્ય, ન્યૂ યોર્કઃ ડોવર, 1969 (પેપરબેક આવૃત્તિ) હોલ્ડન, અમાન્ડા (એડ. ), ધ ન્યૂ પેંગ્વિન ઓપેરા ગાઇડ, ન્યૂ યોર્કઃ પેંગ્વિન પુટનામ, 2001. સેડલર, ગ્રેહામ, બુકલેટ ક્રિસ્ટીને નોંધે છે કે જીન-ફિલિપ રામેઉના ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ ઓપેરાસ