Polymodal chromaticism
સંગીતમાં, બહુપરીમાણીય રંગસૂત્રવાદ એ કોઈપણ અને તમામ સંગીતના પ્રકારોનો ઉપયોગ છે જે એક સાથે અથવા એક પછી એક સમાન ટોનિક વહેંચે છે અને આમ રંગસૂત્ર સ્કેલ (કુલ રંગસૂત્ર) ની તમામ બાર નોંધોને સમાવતી રચના બનાવે છે. વૈકલ્પિક રીતે, એકવાર તેનું ટોનિક સ્થાપિત થઈ જાય તે પછી તે અન્ય ચલણી નોટોમાં મુક્ત ફેરફાર છે. આ શબ્દ સંગીતકાર, વંશીય સંગીતશાસ્ત્રી અને પિયાનોવાદક બેલા બાર્ટોક દ્વારા રચવામાં આવ્યો હતો. આ તકનીક બાર્ટોકની રચનામાં મુખ્ય-નાના સ્વરને ટાળવા, વિસ્તૃત કરવા અથવા વિકસાવવા માટેનું એક સાધન બની ગયું (એટલે કે. સામાન્ય પ્રેક્ટિસ સંવાદિતા). આ અભિગમ આર્નોલ્ડ સ્કોનબર્ગ અને તેમના અનુયાયીઓ દ્વારા સેકન્ડ વિયેનીઝ સ્કૂલ અને પછીના શ્રેણીકારો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા અભિગમથી અલગ હતો. આ ખ્યાલને બાર્ટોકના લોક-સંગીત-વ્યુત્પન્ન દૃષ્ટિકોણ દ્વારા રંગીન સ્કેલની દરેક નોંધને "સમાન મૂલ્ય" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો હતો અને આમ તેનો ઉપયોગ "મુક્તપણે અને સ્વતંત્ર રીતે" (આત્મકથા) કરવામાં આવે છે અને તેમના હાર્વર્ડ વ્યાખ્યાન (1943) માં નીચે આપેલા વિભાવનાના સંદર્ભો દ્વારા સમર્થિત છે. આ ખ્યાલને એકથી વધુ ડાયટોનિક મોડની પીચમાંથી બિન-ડાયટોનિક મોડ્સના નિર્માણ સુધી વિસ્તૃત કરી શકાય છે જેમ કે 1:3 સહિત અંતર મોડેલો, સેમિટોન્સ અને નાના તૃતીયાંશોનું પરિવર્તન, ઉદાહરણ તરીકે સી-ઇ-ઇ-જી-એ-બી-સી જેમાં ટોનિક અને પ્રબળ બંનેનો સમાવેશ થાય છે તેમજ 'મોટા અને નાના બંનેમાંથી બે સૌથી સામાન્ય ડિગ્રી' (અનુક્રમે ઇ અને બી, ઇ અને એ) [કાર્પેટી 1975] પી. 132. બાર્ટોકને સમજાયું હતું કે બંને મધુર લઘુ તરાજૂ બે તરાજૂના પાંચમા અને વધતા મધુર લઘુ તરાજૂના સાતમા ડિગ્રી વચ્ચે ચાર રંગીન પગલાંને જન્મ આપે છે. પરિણામે, તેમણે તપાસ કરવાનું શરૂ કર્યું કે શું કોઈ પણ સ્કેલની શરૂઆતમાં કોઈ રીતે સમાન પેટર્ન સ્થાપિત કરી શકાય છે અને તેમને સમજાયું કે સમાન ટોનિક સાથે ફ્રીજિયન અને લિડિયન સ્કેલને સુપરઇમ્પોઝ કરવાથી તે રંગીન સ્કેલ જેવું દેખાય છે. બાર્ટોકનો બાર-સ્વર ફ્રીજિયન/લિડિયન પોલીમોડ, જોકે, ઉદાહરણ તરીકે, રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ અને રિચાર્ડ વેગનર જેવા અંતમાં-રોમેન્ટિક સંગીતકારો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા રંગીન સ્કેલથી અલગ હતો. 19મી સદીના અંતમાં તાર અથવા રાગમાં રંગીન ફેરફાર એ તેના કાર્યાત્મક બિન-બદલાયેલા સંસ્કરણના કડક સંબંધમાં ફેરફાર હતો. બીજી તરફ, બાર-સ્વર ફ્રીજિયન/લિડિયન પોલીમોડમાં ફેરફારો "ડાયટોનિક મોડલ સ્કેલના ડાયટોનિક ઘટકો" હતા. {|-|Phrygian મોડ (C) | | C-D-E-F-G-A-B-C |-|Lydian મોડ (C) | | C-D-E-F-G-A-B-C |-|Twelve-ટોન ફ્રીજિયન/લિડિયન પોલિમોડ (C) | | C-D-D-D-E-E-F-F-G-A-A-B-B-C |} મેલોડીઝને ડાયટોનિક એક્સ્ટેંશન અને રંગીન સંકોચન દ્વારા નવીન રીતે વિકસાવી શકાય છે અને રૂપાંતરિત કરી શકાય છે, જ્યારે હજુ પણ તેમના મૂળ સ્વરૂપો સાથે સુસંગત કડીઓ ધરાવે છે. બાર્ટોકે આને મેલોડી વિકસાવવાના નવા માધ્યમ તરીકે વર્ણવ્યું હતું. બાર્ટોકે બેરોક-રોમેન્ટિક ટોનાલિટી તેમજ બાર-ટોન તકનીક જેવી કડક સીરીયલ પદ્ધતિઓ દ્વારા અનિયંત્રિત, તેમને અનુકૂળ હોય તેવી રીતે ધૂનને વિસ્તારવા અને સંકુચિત કરવા માટે એકબીજા પર તમામ સંભવિત ડાયટોનિક સ્થિતિઓને સુપરઇમ્પોઝ કરવાનું શરૂ કર્યું. 1941માં, બાર્ટોકના એથનોમ્યુઝિકોલોજીકલ અભ્યાસોએ તેમને ડાલ્માટિયાના સંગીતના સંપર્કમાં લાવ્યા અને તેમને સમજાયું કે ડાલ્મેટીયન લોક-સંગીતમાં એવી તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો જે બહુપક્ષીય રંગવાદ સાથે સામ્યતા ધરાવે છે. બાર્ટોકે આ પહેલાં પોતાના સંગીતમાં બહુપક્ષીય રંગવાદને વ્યાખ્યાયિત કર્યો હતો અને તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ શોધે તેમને આ તકનીક વિકસાવવાનું ચાલુ રાખવા માટે પ્રેરિત કર્યા. બાર્ટોક દ્વારા આ તકનીકના ઉપયોગના ઉદાહરણોમાં નં. 80 ("હોમેજ એ આર. શ. ") સી-ફ્રિજિયન/લિડિયન દર્શાવતા મિક્રોકોસમોસમાંથી (સી-ડી-ઇ-એફ-જી-એ-બી-સી/સી-ડી-ઇ-એફ-જી-એ-બી-સી). લેન્ડવાઈ મોડેસ્ટ મુસોર્ગ્સ્કી, રિચાર્ડ વેગનર, ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટ અને જિયુસેપ વર્ડીના અંતમાં થયેલા કાર્યોમાં આ તકનીકને ઓળખે છે. સંદર્ભો રંગભેદવાદ પોસ્ટ-ટોનલ સંગીત સિદ્ધાંત