I Capuleti e i Montecchi
આઈ કેપુલેટી એ આઈ મોન્ટેચી (ધ કેપુલેટ્સ એન્ડ ધ મોન્ટેગ્યુસ) વિન્સેન્ઝો બેલિની દ્વારા બે કૃત્યોમાં એક ઇટાલિયન ઓપેરા (ટ્રેજેડિયા લિરિકા) છે. ફેલિસ રોમાનીનું લિબ્રેટો નિકોલા વેકાઈ દ્વારા ઓપેરા માટે રોમિયો અને જુલિયટની વાર્તાનું પુનર્નિર્માણ હતું જેને ગિયુલિએટા ઇ રોમિયો કહેવાય છે અને તે 1818 માં લખાયેલા લુઇગી સ્કેવોલા દ્વારા સમાન નામના નાટક પર આધારિત છે, આમ વિલિયમ શેક્સપીયર પાસેથી સીધા લેવાને બદલે ઇટાલિયન સ્રોત છે. બેલિનીને વેનિસમાં ટિએટ્રો લા ફેનિસ ખાતે 1830 કાર્નિવલ સીઝન માટે ઓપેરા લખવા માટે સમજાવવામાં આવી હતી, જેમાં રચના માટે માત્ર દોઢ મહિના ઉપલબ્ધ હતા. તેઓ તેમના અસફળ ઓપેરા ઝાયરા માટે અગાઉ લખાયેલા મોટા પ્રમાણમાં સંગીતનો ઉપયોગ કરીને સફળ થયા હતા. આઈ કેપુલેટી એ આઈ મોન્ટેચીનું પ્રથમ પ્રદર્શન 11 માર્ચ 1830ના રોજ થયું હતું. રચનાનો ઇતિહાસ ઝાયરા પછી ઝાયરાને પરમામાં મળેલા નબળા સ્વાગતને પગલે, બેલિની જૂન 1829ના અંત સુધીમાં મિલાન પરત ફર્યા હતા અને અન્ય ઓપેરા માટેનો કોઈ કરાર દેખાતો ન હતો. જીઓવાન્ની પચિની, અન્ય કેટાનીઝ સંગીતકાર, તેમના ઇલ તાલિસ્માનો પ્રીમિયરને સારો પ્રતિસાદ મળ્યા પછી પણ મિલાનમાં હતા, અને તેમને આગામી કાર્નિવલ સીઝન માટે તુરિન અને વેનિસ બંને માટે ઓપેરા કંપોઝ કરવાની ઓફર મળી હતી. તેમણે બંને દરખાસ્તો સ્વીકારી હતી, પરંતુ લા ફેનિસ ઇમ્પ્રેસિયો, એલેસાન્ડ્રો લાનારીએ એક શરતનો સમાવેશ કર્યો હતો કે જો તેઓ વેનિસ કરારને પૂર્ણ કરવામાં અસમર્થ હશે, તો તે બેલિનીને ટ્રાન્સફર કરવામાં આવશે. વેનિસ માટે નવા ઓપેરા માટેના કરારની મક્કમ દરખાસ્ત પાનખરમાં દેખાઇ હતી, એક કરાર જેમાં એવી જોગવાઈ પણ સામેલ હતી કે 1830ની કાર્નિવલ સીઝન દરમિયાન ઇલ પિરાટા પણ આપવામાં આવશે. ડિસેમ્બરના મધ્ય સુધીમાં બેલિની વેનિસમાં હતા જ્યાં તેમણે તે જ ગાયકોને સાંભળ્યા જેઓ પિરાટામાં પ્રદર્શન કરવાના હતાઃ તેઓ ગ્યુડિટ્ટા ગ્રિસી, ટેનર લોરેન્ઝો બોનફિગલી અને ગિયુલિયો પેલેગ્રીની હતા. વેનિસમાં બેલિની ડિસેમ્બરના અંતમાં પિરાટા માટે રિહર્સલ ચાલી રહી હોવાથી, બેલિનીને લાનારી દ્વારા નોટિસ આપવામાં આવી હતી કે પચિની ઓપેરાનું મંચન કરવા માટે સમયસર હાજર રહેશે કે કેમ તે અંગે શંકા છે અને બેલિની માટે નવું ઓપેરા પ્રદાન કરવા માટે કરાર તૈયાર કરવામાં આવશે પરંતુ તે જોગવાઈ સાથે કે તે ફક્ત 14 જાન્યુઆરીએ જ અસરકારક બનશે. 5 જાન્યુઆરીના રોજ પ્રસ્તાવ સ્વીકારતા, બેલિનીએ જણાવ્યું હતું કે તેઓ ગિયુલિએટ્ટા કેપેલિયો માટે રોમાનીનું લિબ્રેટો સેટ કરશે, કે તેમને લિબ્રેટોની પ્રાપ્તિ અને પ્રથમ પ્રદર્શન વચ્ચે 45 દિવસની જરૂર છે, અને તેઓ 325 નેપોલિયોની ડી 'ઓરો (આશરે 8,000 લીર) સ્વીકારશે. કામચલાઉ કરારની સમયમર્યાદા 20 જાન્યુઆરી સુધી લંબાવવામાં આવી હતી, પરંતુ તે તારીખ સુધીમાં રોમાની વેનિસમાં હતા, જેમણે નિકોલા વેકાઈના 1825 ના ઓપેરા, ગિયુલિએટા એ રોમિયો માટે લખેલા તેમના અગાઉના મોટાભાગના લિબ્રેટો પર પહેલેથી જ ફરીથી કામ કર્યું હતું, જેનો સ્રોત 1818 માં લુઇગી સ્કેવોલા દ્વારા સમાન નામનું નાટક હતું. બંને માણસો કામ પર જવા લાગ્યા, પરંતુ વેનિસમાં શિયાળાનું હવામાન વધુને વધુ ખરાબ થતું જતાં, બેલિની બીમાર પડ્યો; જો કે, તેણે હવે મર્યાદિત સમયપત્રકમાં ભારે દબાણ હેઠળ કામ કરવાનું ચાલુ રાખવું પડ્યું. આખરે, રોમાનીના લિબ્રેટોમાં સુધારા માટે સંમતિ આપવામાં આવી હતી, કાર્યને નવું શીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું, અને બેલિનીએ ઝાયરાના તેમના સંગીતની સમીક્ષા કરી હતી કે કેવી રીતે કેટલાક સંગીતને નવા લખાણમાં સેટ કરી શકાય છે, પરંતુ ગ્રિસી માટે રોમિયોના ભાગની રચના કરી હતી. તેમણે એડલ્સન ઇ સાલ્વિની પાસેથી ગિયુલિએટ્ટાનું "ઓહ ક્વાન્ટે વોલ્ટે" અને નેલીનું રોમાંઝા પણ લીધું હતું. ગિયુલિએટ્ટા રોસાલબિના કારાડોરી-એલન દ્વારા ગાવાનું હતું. પ્રદર્શનનો ઇતિહાસ 19મી સદી 11 માર્ચ 1830ના રોજ આઈ કેપુલેટી એ આઈ મોન્ટેચીના પ્રીમિયરમાં બેલિનીને સફળતા મળી હતી. વેનસ્ટોક પ્રીમિયરને "એક અસ્પષ્ટ અને તાત્કાલિક સફળતા" તરીકે વર્ણવે છે પરંતુ 21 માર્ચે લા ફેનિસ સીઝન બંધ થાય તે પહેલાં તે માત્ર આઠ વખત જ રજૂ થઈ શક્યું હતું. એક સ્થાનિક અખબાર, આઈ ટીટ્રીએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે "તમામ બાબતોને ધ્યાનમાં રાખીને, બેલિનીના આ ઓપેરાએ વેનિસમાં એટલો જ ઉત્સાહ જગાવ્યો છે જેટલો મિલાનમાં પ્રથમ સાંજથી લા સ્ટ્રેનિએરાએ જગાવ્યો હતો". આ સમય સુધીમાં, બેલિની જાણતા હતા કે તેમણે ખ્યાતિ પ્રાપ્ત કરી લીધી છેઃ 28 માર્ચના રોજ લખતા તેમણે જણાવ્યું હતું કેઃ "મારી શૈલી હવે world.and ના સૌથી મહત્વપૂર્ણ થિયેટરોમાં સૌથી વધુ ઉત્સાહ સાથે સાંભળવામાં આવે છે". વેનિસ છોડતા પહેલા, બેલિનીને કાર્નિવલ સીઝન માટે લા ફેનિસ માટે અન્ય એક નવા ઓપેરાના નિર્માણ માટે કરારની ઓફર કરવામાં આવી હતી, અને-મિલાન પરત ફર્યા પછી-તેમને જેનોઆ તરફથી નવા ઓપેરા માટે પણ ઓફર મળી હતી, પરંતુ તે જ સમયગાળા માટે પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો, જે ઓફરને તેમને નકારી કાઢવાની ફરજ પડી હતી. તે જ વર્ષે પાછળથી, બેલિનીએ લા સ્કાલા માટે કેપુલેટીનું એક સંસ્કરણ તૈયાર કર્યું હતું, જે 26 ડિસેમ્બરના રોજ આપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં મેઝો-સોપ્રાનો અમાલિયા શુટ્ઝ ઓલ્ડોસી માટે ગિયુલિએટ્ટાના ભાગને ઘટાડવામાં આવ્યો હતો. પ્રીમિયર પછી ખૂબ જ ઝડપથી, 1835 સુધી લગભગ ત્રીસ જુદી જુદી પ્રોડક્શન્સમાં સમગ્ર ઇટાલીમાં પ્રદર્શન આપવાનું શરૂ થયું. તે 1860ના દાયકાના અંત સુધી નિયમિતપણે જોવા મળતું રહ્યું. યુરોપીયન પ્રોડક્શન્સની વિગતો, જે અસંખ્ય હતી અને જે 1 ઓક્ટોબર 1831ના રોજ ડ્રેસ્ડેનમાં શરૂ થઈ હતી, તે 1840 સુધી ચાલુ રહી. ઓપેરા સૌપ્રથમ 20 જુલાઈ 1833ના રોજ યુકેમાં અને 4 એપ્રિલ 1837ના રોજ યુ. એસ. માં ન્યૂ ઓર્લિયન્સના સેન્ટ ચાર્લ્સ થિયેટરમાં યોજાયો હતો; બાદમાં, 13 મે, 1847ના રોજ બોસ્ટનમાં અને 28 જાન્યુઆરી, 1848ના રોજ ન્યૂયોર્કમાં પ્રથમ યુ. એસ. પ્રદર્શન આપવામાં આવ્યું હતું. 1859માં ચાર્લ્સ નુઇટર દ્વારા અનુવાદિત ફ્રેન્ચ સંસ્કરણનું પેરિસ ઓપેરામાં પ્રીમિયર થયું હતું. તે ખાસ કરીને ગાયક ફેલિસિટા વોન વેસ્ટવાલી માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે રોમિયો ગાયું હતું. પ્રેક્ષકોએ તેમના અભિનયની ઉત્સાહપૂર્વક ઉજવણી કરી હતી અને વિવેચકોએ વેસ્ટવાલીની સરખામણી મારિયા માલિબ્રાન, વિલ્હેલ્માઇન શ્રોડર-ડેવ્રિઅન્ટ અને રશેલ ફેલિક્સ સાથે કરી હતી. નેપોલિયન ત્રીજો તેની સાથે એટલો મોહિત થઈ ગયો હતો કે તેણે તેણીના પ્રદર્શન માટે ચાંદીનો નક્કર બખ્તરનો પોશાક આપ્યો હતો. 20મી સદીમાં ઓપેરા સાંભળવામાં આવ્યું ન હતું, જ્યાં સુધી 1957માં આરએઆઈ રેડિયો પ્રસારણ માટે કોન્સર્ટ પ્રદર્શન રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું ન હતું, જેમાં ગિયુલિએટ્ટા તરીકે એન્ટોનીએટા પાસ્ટોરી, રોમિયો તરીકે ફિઓરેન્ઝા કોસોટો અને સંગીત દળોનું નેતૃત્વ કરતા લોરિન માઝેલ હતા. 20મી સદી દરમિયાન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સનું પ્રથમ પ્રદર્શન અમેરિકન ઓપેરા સોસાયટી (એ. ઓ. એસ.) દ્વારા 1958માં કાર્નેગી હોલ ખાતે કોન્સર્ટ વર્ઝનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં રોમિયો તરીકે ગિયુલિએટ્ટા સિમિઓનાટો, ગિયુલિએટ્ટા તરીકે લોરેલ હર્લી, ટેબાલ્ડો તરીકે રિચાર્ડ કેસિલી, કેપેલિયો તરીકે ઇઝીઓ ફ્લેગેલો અને વાહક આર્નોલ્ડ ગેમ્સન હતા. સો વર્ષમાં ન્યૂયોર્ક શહેરમાં પ્રથમ વખત ઓપેરાનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું અને તેને ડિસ્ક પર રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. એ. ઓ. એસ. એ 1964માં કાર્નેગી હોલ ખાતે ફરીથી કોન્સર્ટમાં ઓપેરા રજૂ કર્યું હતું, જેમાં મેરી કોસ્ટાએ ગિયુલિએટ્ટા તરીકે અને સિમિઓનાટોએ રોમિયોની ભૂમિકાને પુનરાવર્તિત કરી હતી; એક પ્રદર્શન જે રેકોર્ડ પણ કરવામાં આવ્યું હતું. લા સ્કાલાએ 1967માં એમાનુએલ લુઝાટી દ્વારા નવી ડિઝાઇન અને ક્લાઉડિયો અબાડોની આગેવાની હેઠળના સંગીત દળોનો ઉપયોગ કરીને ઓપેરાનું આયોજન કર્યું હતું. આ સ્ટેજીંગે ટેનર વૉઇસ માટે રોમિયોના ભાગ પર ફરીથી કામ કર્યું, જેમાં જિયાકોમો એરેગલે ભૂમિકા ભજવી. એરાગલે અગાઉ 1966માં ટિએટ્રો કોમ્યુનલ ડી બોલોગ્ના અને હોલેન્ડ ફેસ્ટિવલમાં ગિઉલિએટ્ટા તરીકે માર્ગેરિટા રિનાલ્ડી સાથે અબાડોના દંડૂકો હેઠળ આ પુનઃનિર્મિત સંસ્કરણ ગાયું હતું. લા સ્કાલા પ્રોડક્શનએ મોન્ટ્રીયલમાં એક્સ્પો 67નો પ્રવાસ કર્યો હતો અને તેના કલાકારોમાં ગિયુલિએટ્ટા તરીકે રેનાટા સ્કોટો, ટાયબાલ્ટ તરીકે લુસિયાનો પાવરોટ્ટી, કેપુલેટ તરીકે એગોસ્ટિનો ફેરિન અને લોરેન્સ તરીકે આલ્ફ્રેડો ગિયાકોમોટ્ટીનો સમાવેશ થાય છે. એરાગોલ અને સ્કોટોએ 1968માં એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિક ખાતે ફિલાડેલ્ફિયા લિરિક ઓપેરા કંપની સાથે ઓપેરાના આ સંસ્કરણમાં તેમની ભૂમિકાઓ પુનરાવર્તિત કરી હતી. ટેનર રેન્ઝો કેસેલાટોએ 1971માં ટિએટ્રો કોલોન ખાતે રોમિયોની ભૂમિકા ભજવી હતી અને ટેનર વેરિઆનો લુચેટીએ લા ફેનિસના 1973ના સ્ટેજીંગમાં રોમિયો ગાયું હતું. 1975માં સંચાલક સારાહ કેલ્ડવેલ અને બોસ્ટનની ઓપેરા કંપનીએ રોમિયો તરીકે તાતિયાના ટ્રોયાનોસ અને ગિયુલિએટ્ટા તરીકે બેવર્લી સિલ્સ સાથે ઓપેરાનું સંચાલન કર્યું હતું. સિલ્સે તે જ વર્ષે રોમિયો તરીકે જેનેટ બેકર સાથે ફિલહાર્મોનિયા ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે લંડન કોન્સર્ટમાં પણ તે ભૂમિકા ભજવી હતી. ટ્રોયાનોસે 1985માં લિરિક ઓપેરા ઓફ શિકાગો માટે રોમિયોના ભાગનું પુનરાવર્તન કર્યું હતું, જેમાં સેસિલિયા ગાસ્ડિયાએ ગિયુલિએટ્ટા તરીકે ઓપેરાનું પ્રથમ સ્ટેજીંગ કર્યું હતું. 1977માં ડલ્લાસ ઓપેરાએ રોમિયો તરીકે મેરિલીન હોર્ન અને ગિયુલિએટ્ટા તરીકે લિન્ડા ઝોગ્બી સાથે કામ કર્યું હતું. તે જ વર્ષે વિયેના સ્ટેટ ઓપેરાએ પ્રથમ વખત સોના ગઝારિયન સાથે ગિયુલિએટ્ટા અને એગ્નેસ બાલ્ટસા સાથે રોમિયો તરીકે કામ રજૂ કર્યું હતું. બાલ્ટસાએ બહુવિધ પ્રોડક્શન્સમાં ફરીથી રોમિયોની ભૂમિકા ભજવી હતી; જેમાં ધ રોયલ ઓપેરા ઓફ લંડન ખાતે ઓપેરાનું પ્રથમ સ્ટેજીંગ (1984, એડિટા ગ્રુબેરોવા સાથે ગિયુલિએટ્ટા તરીકે) અને લિસેઉ (1985, એલિડા ફેરારીની સાથે ગિયુલિએટ્ટા તરીકે), અને 1987 લા સ્કાલા પ્રોડક્શનમાં જૂન એન્ડરસન સાથે ગિયુલિએટ્ટા તરીકે સામેલ છે. 1990ના દાયકામાં લા ફેનિસ (1991), ટિએટ્રો ડી સેન કાર્લો (1995), ધ સેમ્પરપર (1998) અને સ્કોટિશ ઓપેરા (1998) સહિત અનેક ઓપેરા ગૃહોમાં ઓપેરાનું પ્રદર્શન થયું હતું. 1999માં સંચાલક ઇવ ક્વેલર અને ન્યૂયોર્કના ઓપેરા ઓર્કેસ્ટ્રાએ એવરી ફિશર હોલ ખાતે સંગીત જલસામાં ઓપેરા રજૂ કર્યું હતું, જેમાં વેસેલિના કાસારોવાએ રોમિયો અને એનિક માસિસે ગિયુલિએટ્ટા તરીકે અભિનય કર્યો હતો. 1 જાન્યુઆરી 2011 થી 24 શહેરોમાં 27 પ્રોડક્શન્સના 102 પ્રદર્શન સાથે 21 મી સદીના આધુનિક સમયના પ્રોડક્શન્સ એકદમ વારંવાર ગોઠવવામાં આવ્યા છે અને 2015 માં આગળ વધ્યા છે. સાન ફ્રાન્સિસ્કો ઓપેરાનું નિર્માણ 29 સપ્ટેમ્બર 2012ના રોજ શરૂ થયું હતું, જેમાં નિકોલ કેબેલ અને જોયસ ડિડોનાટોને પ્રેમીઓ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, અને બંને ગાયકો સપ્ટેમ્બર 2013માં કેન્સાસ સિટી પ્રોડક્શનના ગીતકાર ઓપેરાનો ભાગ હતા. 28 સપ્ટેમ્બર 2014 ના રોજ, વોશિંગ્ટન કોન્સર્ટ ઓપેરાએ રોમિયો તરીકે કેટ લિન્ડસે, ગિયુલિએટ્ટા તરીકે નિકોલ કેબેલ અને ટેબાલ્ડો તરીકે ડેવિડ પોર્ટિલો સાથે કામનું કોન્સર્ટ પ્રદર્શન રજૂ કર્યું હતું. ઓક્ટોબર 2014માં કેટેનિયામાં ટિએટ્રો માસિમો બેલિની ખાતે પણ ઓપેરાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. 2019 માં, આઈ કેપુલેટી એ આઈ મોન્ટેચી લંડનના આર્કોલા થિયેટરના ગ્રિમેબોર્ન ફેસ્ટિવલમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. વાર્તાના આ સંસ્કરણમાં કેપુલેટી અને મોન્ટેચી શેક્સપીયરના "ગૌરવમાં એકસરખા બે પરિવારો" ને બદલે હરીફ રાજકીય જૂથો (અનુક્રમે ગુએલ્ફ અને ગિબેલિન) છે. કેપેલિયો ગિયુલિએટ્ટા (જુલિયટ) ના પિતા અને કેપુલેટીના નેતા છે. ગિયુલિએટ્ટાની ટેબાલ્ડો (ટાયબાલ્ટ) સાથે સગાઈ થઈ છે, જો કે તે પહેલેથી જ મોન્ટેચી (મોન્ટેગ્યુસ) ના નેતા રોમિયોને મળી ચૂકી છે અને તેના પ્રેમમાં પડી ચૂકી છે. આ તેના ડૉક્ટર અને વિશ્વાસપાત્ર લોરેન્ઝો (લોરેન્સ) સિવાય બધા માટે એક રહસ્ય છે. બાબતોને જટિલ બનાવતા, રોમિયોએ અજાણતાં કેપેલિયો (ગિયુલિએટ્ટાના ભાઈ) ના પુત્રને યુદ્ધમાં મારી નાખ્યો છે. સ્થળઃ વેરોના સમયમાં કેપેલિયો (કેપુલેટ) ના મહેલની આસપાસઃ 13મી સદીના સિન્ફોનિયા એક્ટ 1 દ્રશ્ય 1: ધ પેલેસ કેપેલિયો અને તેબાલ્ડો તેમના અનુયાયીઓને સંબોધિત કરે છે અને રોમિયોના દૂત દ્વારા લાવવામાં આવેલી શાંતિની દરખાસ્તને નકારી કાઢવાની સલાહ આપે છે, જેણે કેપેલિયોના પુત્રની હત્યા કરી હતી. તેબાલ્ડો જણાવે છે કે તે ગિયુલિએટ્ટા સાથેના તેના લગ્નની ઉજવણી કરવા માટે હત્યાનો બદલો લેશેઃ (કેવાટીનાઃ એ સર્બાટા એ ક્વેસ્ટો એસીયારો/"અને આ તલવાર માટે આરક્ષિત/તમારા લોહીનો બદલો છે") અને તે કેપેલિયોને વિનંતી કરે છે કે તે ક્ષણને ઝડપી બનાવે જ્યારે તે ગિયુલિએટ્ટા સાથે લગ્ન કરી શકે અને પછી કેપેલિયોનો બદલો લઈ શકે. ડૉક્ટર, લોરેન્ઝો, વાંધો ઉઠાવે છે કે ગિયુલિએટ્ટા તાવથી બીમાર છે, પરંતુ કેપેલિયો તેની ચેતવણીને બાજુ પર મૂકી દે છે અને જાહેરાત કરે છે કે લગ્ન તરત જ થશે. ટેબાલ્ડો ગિયુલિએટ્ટા પ્રત્યેનો પોતાનો પ્રેમ જાહેર કરે છેઃ સીઃ એમ 'અબ્રાકિયા/"હું તેને ખૂબ પ્રેમ કરું છું/તે મને ખૂબ પ્રિય છે". કેપેલિયોના માણસો તેને વિનંતી કરે છે અને તે દિવસે લગ્ન યોજવાની વ્યવસ્થા કરવામાં આવે છે. જ્યારે પુરુષો મોન્ટેચી પ્રત્યે તેમની નફરત જાહેર કરે છે, ત્યારે રોમિયો મોન્ટેચી દૂતની આડમાં પ્રવેશ કરે છે, રોમિયો અને ગિયુલિયેટાના લગ્ન દ્વારા ખાતરી આપવા માટે શાંતિ પ્રદાન કરે છે. તે સમજાવે છે કે રોમિયો કેપેલિયોના પુત્રના મૃત્યુ પર દિલગીરી વ્યક્ત કરે છે (કેવાટીનાઃ એસ્કોલ્ટાઃ સે રોમિયો તુસીસે અન ફિગ્લિઓ/"સાંભળોઃ જો રોમિયોએ તમારા પુત્રને મારી નાખ્યો હોય/તેણે તેને યુદ્ધમાં મૃત્યુ અપાવ્યું હોય/અને તમારે ભાગ્યને દોષ આપવો જ જોઇએ"), અને વૃદ્ધ માણસ માટે બીજા પુત્ર તરીકે તેનું સ્થાન લેવાની રજૂઆત કરે છે. કેપેલિયો સૂચવે છે કે તેબાલ્ડો પહેલેથી જ તે ભૂમિકા સંભાળી ચૂક્યો છે અને-તેના બધા માણસો સાથે મળીને-શાંતિના તમામ વિચારોને નકારી કાઢે છેઃ "યુદ્ધ! યુદ્ધ ", પુરુષો જાહેર કરે છે. રોમિયો તેમના યુદ્ધના પડકારને સ્વીકારે છેઃ (કેબાલેટાઃ લા પ્રચંડ અલ્ટ્રિસ સ્પાડા/"રોમિયો ભયંકર બદલો લેવાની તલવારને પકડવાની તૈયારી કરશે/રોમિયો તમારા યુદ્ધના પડકારને સ્વીકારે છે.) દ્રશ્ય 2: ગિયુલિએટ્ટાનો ઓરડો ગિયુલિએટ્ટા તેના વિશે જોયેલી લગ્નની તમામ તૈયારીઓ સામે તેની હતાશા જાહેર કરીને પ્રવેશ કરે છે. પઠનઃ "હું બળી જાઉં છું, અગ્નિ મને સંપૂર્ણ રીતે ભસ્મ કરી દે છે. વ્યર્થ હું પવનથી સાંત્વના માંગું છું. તમે ક્યાં છો રોમિયો? ". કેવટિનઃ ઓહ! "ઓહ, હું કેટલી વાર રડું છું અને તમારા માટે સ્વર્ગની ભીખ માંગું છું". લોરેન્ઝો પ્રવેશ કરે છે, સમજાવે છે કે તેણે રોમિયોને ગુપ્ત દરવાજાથી તેની પાસે આવવાની વ્યવસ્થા કરી છે. જ્યારે રોમિયો પ્રવેશ કરે છે, ત્યારે તે ગિયુલિયેટાને તેની સાથે ભાગી જવા માટે સમજાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. ડ્યૂટોઃ રોમિયોઃ સી, ફ્યુગિરેઃ એક નોઈ નોન રેસ્ટા/"હા, ભાગી જાઓ, અમારા માટે બીજો કોઈ બચાવ નથી"; તે પૂછે છેઃ "તમારા માટે પ્રેમ કરતાં મોટી શક્તિ કઈ છે? ", પરંતુ તે ફરજ, કાયદો અને સન્માનના નામે પ્રતિકાર કરે છે, અને જાહેર કરે છે કે તે તૂટેલા હૃદયથી મરવાનું પસંદ કરશે. રોમિયો પરેશાન થાય છેઃ કેન્ટાબાઇલઃ રોમિયોઃ આહ ક્રુડેલ, ડી 'ઓનોર રાગિયોની/"ઓહ ક્રૂર, જ્યારે તમે મારી પાસેથી ચોરાઈ ગયા ત્યારે તમે સન્માનની વાત કરો છો?" ગિયુલિએટ્ટા જવાબ આપે છે, "ઓહ, તમે મારી પાસેથી વધુ શું પૂછો છો? ", પછી, એક ગતિમાં જેમાં દરેક તેની/તેણીની વિરોધાભાસી લાગણીઓ વ્યક્ત કરે છે, તે બંને માટે પરિસ્થિતિ વધુને વધુ અશક્ય બની જાય છે. લગ્નની તૈયારીઓના અવાજો સંભળાય છેઃ ગિયુલિએટ્ટા રોમિયોને ભાગી જવા વિનંતી કરે છે; તે જાહેર કરે છે કે તે રહેશે અને અંતિમ કબલેટામાં રોમિયો વિનંતી કરે છે કે "આવો, આહ આવો! મારા પર ભરોસો રાખો, "ગિયુલિએટ્ટા પ્રતિકાર કરવાનું ચાલુ રાખે છે. દરેક છોડે છે. દ્રશ્ય 3: મહેલનો બીજો ભાગ ધ કેપુલેટી આગામી લગ્નની ઉજવણી કરી રહ્યો છે. જેમાં તમામ લોકો જોડાયા હતા. રોમિયો વેશમાં પ્રવેશ કરે છે અને લોરેન્ઝોને કહે છે, જે તરત જ તેને ઓળખે છે, કે તે તેના સૈનિકોના સમર્થનની રાહ જોઈ રહ્યો છે, જેમાંથી એક હજાર ગિબલાઇન્સ તરીકે પોશાક પહેર્યા છે અને જેઓ લગ્નને અટકાવવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. લોરેન્ઝો તેની સાથે વિરોધ કરે છે, પરંતુ અચાનક, મોન્ટેચી દ્વારા સશસ્ત્ર હુમલો થાય છે જ્યારે તેઓ મહેલમાં પ્રવેશ કરે છે, તેમની સાથે રોમિયો. ગિયુલિએટ્ટા એકલી છે, પરિસ્થિતિ પર વિલાપ કરતી વખતે, ટેસ ઇલ ફ્રેગર/"કોલાહલનો અંત આવી ગયો છે". પછી તે રોમિયોને જુએ છે, જે દેખાયો છે, અને ફરીથી તે તેને તેની સાથે ભાગી જવા વિનંતી કરે છેઃ "હું વચનબદ્ધ પ્રેમના નામે આ પૂછું છું", તે જાહેર કરે છે. કેપેલિયો, ટેબાલ્ડો અને ગીબલાઈન્સ તેમને શોધી કાઢે છે અને માને છે કે રોમિયો હજુ પણ મોન્ટેચી દૂત છે. ગિયુલિએટ્ટા તેને તેના પિતાથી બચાવવાનો પ્રયાસ કરે છે ત્યારે રોમિયો ગર્વથી તેમને તેનું સાચું નામ કહે છે. મોન્ટેચી તેની સુરક્ષા માટે પ્રવેશ કરે છે અને, બંને જૂથોના તમામને સંડોવતા એક સંકલિત સમાપનમાં, પ્રેમીઓ તેમના પરિવારના સભ્યો દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે, છેવટે જાહેર કરે છેઃ અલ ફ્યુરોર ચે સી રિડેસ્ટા/"જો જીવનમાં એકબીજાને ફરીથી જોવાની બધી આશા/આ છેલ્લી વિદાય નહીં હોય". કેપેલિયો, ટેબાલ્ડો અને લોરેન્ઝો ક્વિન્ટેટ ફિનાલેનો ભાગ બની જાય છે, કારણ કે બંને પક્ષોના સમર્થકોની હરોળમાં વધારો થાય છે. અધિનિયમ 2 દ્રશ્ય 1: મહેલનો બીજો ભાગ સેલો માટે એક સોલો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો, ગિયુલિએટ્ટા લડાઈના સમાચારની રાહ જુએ છે. લોરેન્ઝો પ્રવેશ કરે છે અને તરત જ તેને કહે છે કે રોમિયો જીવે છે, પરંતુ તેને ટૂંક સમયમાં તેબાલ્ડોના કિલ્લામાં લઈ જવામાં આવશે. તે એક ઉકેલ રજૂ કરે છેઃ કે તેણીએ સ્લીપિંગ પોશન લેવું જ જોઈએ જેનાથી એવું દેખાશે કે તેણી મૃત્યુ પામી છે. ત્યારબાદ તેણીને તેના પરિવારની કબર પર લઈ જવામાં આવશે જ્યાં તે રોમિયો અને જ્યારે તેણી જાગી જશે ત્યારે પોતે હાજર રહેવાની વ્યવસ્થા કરશે. અનિશ્ચિતતાની સ્થિતિમાં, તે તેના વિકલ્પો પર વિચાર કરે છે. (એરિયાઃ મોર્ટે આઇઓ નોન ટેમો, ઇલ સાઈ/"તમે જાણો છો કે હું મૃત્યુથી ડરતો નથી,/મેં હંમેશા તમારી પાસેથી મૃત્યુ માંગ્યું છે".) અને તે શંકા વ્યક્ત કરે છે જ્યારે લોરેન્ઝો તેને પોશન લેવા વિનંતી કરે છે, કારણ કે તેના પિતા ઓરડામાં આવવાના છે. બોટલ લઈને, તે જાહેર કરે છે કે "માત્ર મૃત્યુ જ મને મારા ક્રૂર પિતાથી છીનવી શકે છે". તેના અનુયાયીઓ સાથે, કેપેલિયો તેને વહેલી સવારે તેબાલ્ડો સાથે જવાનો આદેશ આપવા આવે છે. તેણીની મહિલાઓ તેના પિતાને તેના પ્રત્યે દયાળુ બનવાની વિનંતી કરે છે. તેણી મૃત્યુની નજીક હોવાનું જાહેર કરીને, તેણી તેના પિતાની માફી માંગે છેઃ કબાલેટાઃ આહ! "ઓહ, હું તમારા forgiveness.Let વગર ન જઈ શકું, તમારો ગુસ્સો માત્ર એક જ વાર શાંતિ તરફ વળે છે", પરંતુ કેપેલિયો તેને નકારી કાઢે છે અને તેને તેના રૂમમાં જવાનો આદેશ આપે છે. તે પછી તે તેના માણસોને લોરેન્ઝો પર નજર રાખવાની સૂચના આપે છે, જેના વિશે તે શંકાસ્પદ છે; તેમને લોરેન્ઝોને કોઈની સાથે સંપર્ક ન કરવા દેવાનો આદેશ આપવામાં આવે છે. દ્રશ્ય 2: મહેલનું મેદાન એક વાદ્યવૃંદનો પરિચય રોમિયોના પ્રવેશદ્વારની પહેલા થાય છે અને વેઇનસ્ટોક "તેના કડવા પઠન", ડેઝર્ટો è ઇલ લોકો/"આ સ્થળ ત્યજી દેવામાં આવ્યું છે" તરીકે વર્ણવે છે, જેનો પરિચય આપે છે, જેમાં તે લોરેન્ઝોને યોજના મુજબ તેને મળવામાં નિષ્ફળ રહેવા બદલ ખેદ વ્યક્ત કરે છે. પછી તે કોઈના પ્રવેશનો અવાજ સાંભળે છે. તે તેબાલ્ડો છે, અને બંને માણસો ગુસ્સે યુગલગીત શરૂ કરે છે (તેબાલ્ડોઃ સ્ટોલ્ટો! "એક પોકાર સાથે હજાર માણસો આવશે". રોમિયોઃ "હું તમારી નિંદા કરું છું. તમે ઈચ્છશો કે આલ્પ્સ અને સમુદ્ર અમારી વચ્ચે ઊભા રહે. જેમ જેમ તેઓ લડાઈ શરૂ કરવાના છે, તેમ તેમ અંતિમયાત્રાનો અવાજ સંભળાય છે (પેસ અલ્લા તુઆ બેલ 'અનીમા). તેઓ અટકી જાય છે અને સાંભળે છે, ત્યારે જ તેમને ખ્યાલ આવે છે કે તે ગિયુલિએટ્ટાની શોભાયાત્રા છે. કેબાલેટ્ટાના અંતિમ તબક્કામાં, હરીફો પસ્તાવામાં એક થાય છે, તેઓ લડવાનું ચાલુ રાખે છે ત્યારે એકબીજાને મૃત્યુ માટે પૂછે છે. દૃશ્ય 3: કેપુલેતીની કબરો તેના મોન્ટેચી અનુયાયીઓ સાથે, રોમિયો કેપુલેતીની કબરમાં પ્રવેશ કરે છે. અનુયાયીઓ ગિયુલિએટ્ટાના મૃત્યુ પર શોક વ્યક્ત કરે છે. તેની કબર પર અને તેને વિદાય આપવા માટે, રોમિયો તેને ખોલવા માટે પૂછે છે. તે એ પણ પૂછે છે કે મોન્ટેચી તેને ગિયુલિએટ્ટા સાથે એકલો છોડી દેઃ રોમન્ઝાઃ દેહ! તું, બેલ 'અનિમા/"અરે! તમે, ન્યાયી આત્મા/સ્વર્ગ તરફ ઊઠો/મારી તરફ વળો, મને તમારી સાથે સહન કરો. તેની એકમાત્ર ક્રિયા મૃત્યુ હશે તે જાણીને, તે ઝેર ગળી જાય છે અને તેની બાજુમાં સૂઈ જાય છે, તે એક નિસાસો સાંભળે છે, પછી તેના અવાજનો અવાજ. ગિયુલિએટ્ટા એ જાણવા માટે જાગી જાય છે કે રોમિયો તેના નકલી મૃત્યુ વિશે કંઇ જાણતો ન હતો અને લોરેન્ઝોની યોજનાથી અજાણ હતો. તેને તેની સાથે જવા વિનંતી કરતાં, ગિયુલિએટ્ટા ઊઠી જાય છે પરંતુ રોમિયો જણાવે છે કે તેણે કાયમ ત્યાં જ રહેવું જોઈએ, સમજાવીને કે તેણે પોતાનું જીવન સમાપ્ત કરવા માટે પહેલેથી જ કામ કર્યું છે. અંતિમ કેબલેટામાં, દંપતી એકબીજાને વળગી રહે છે. પછી તે મૃત્યુ પામે છે અને ગિયુલિએટ્ટા, તેના વિના જીવવા માટે અસમર્થ, તેના શરીર પર મૃત પડી જાય છે. કેપુલેટી અને મોન્ટેચી મૃત પ્રેમીઓને શોધવા માટે દોડી આવે છે, કેપેલિયો માંગ કરે છે કે કોણ જવાબદાર છેઃ "તું, નિર્દય માણસ", તેઓ બધા જાહેર કરે છે. સંગીત સંગીત ઉધાર સંગીતશાસ્ત્રી મેરી એન સ્માર્ટે બેલિનીના "ઉધાર" ના મુદ્દાની તપાસ કરી છે અને તેણી નોંધે છેઃ "સંગીત અને કવિતાના મેળ પ્રત્યે બેલિનીનું પ્રખ્યાત પ્રમાણિક વલણ તેમને કુખ્યાત રીતે આર્થિક રીતે નબળા હેન્ડેલ અને રોસિનીની જેમ વારંવાર પોતાની પાસેથી ઉધાર લેવાથી રોક્યું ન હતું". ખાસ કરીને, આઈ કેપુલેટીના સંદર્ભમાં, તેણી આગળ કહે છેઃ બેલિનીએ [ઝૈરાસ] ની મોટાભાગની સામગ્રીને બચાવવામાં કોઈ સમય ગુમાવ્યો નહીં, તેના આગામી ઓપેરામાં ઓછામાં ઓછા આઠ નંબરોનો ફરીથી ઉપયોગ કર્યો. પર્મામાં જે સંગીત સંપૂર્ણપણે નિષ્ફળ ગયું હતું તેની વેનિસમાં તેના નવા વેશમાં પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, કદાચ વધુ કારણ કે વેનિસના પ્રેક્ષકો કોઈ પણ સૌંદર્યલક્ષી સુધારણાને બદલે સ્વાભાવિક રીતે બેલિનીની શૈલીને વધુ સારી રીતે સ્વીકારતા હતા. પરંતુ જો આપણે બેલિનીને તેના શબ્દ પર લઈ શકીએ, તો ઝાયરાને આઈ કેપુલેટી તરીકે પુનઃસ્થાપિત કરવામાં સામેલ વ્યાપક સ્વ-ઉધાર એ આગામી સમયમર્યાદાને કોઈ આળસુ પ્રતિસાદ ન હતોઃ જો કે તેમને ખરેખર ગમે તે કરતાં વધુ ઝડપથી કંપોઝ કરવાની ફરજ પડી હતી, તેમણે વારંવાર ટિપ્પણી કરી હતી કે તેઓ કેટલી મહેનત કરી રહ્યા હતા, એક પ્રસંગે ફરિયાદ કરી હતી કે કેપુલેટીના એક્ટ 1 ફિનાલે-લગભગ શાબ્દિક રીતે ઝાયરા દ્વારા નકલ કરવામાં આવેલી સંખ્યાઓમાંથી એકએ તેમને લગભગ "પાગલ કરી દીધા હતા". આ બે ઓપેરામાં સામાન્ય સામગ્રીની તીવ્ર માત્રા એ સુનિશ્ચિત કરે છે કે આઈ કેપુલેટીમાં રિસાયકલ કરેલી ધૂન અને ઝાયરામાં તેમના મૂળ અવતારો વચ્ચે નાટકીય સામ્યતા નિયમને બદલે અપવાદ હશે. સ્માર્ટ પછી એક ચોક્કસ ઉદાહરણ પૂરું પાડે છે જેમાં શબ્દ મીટરિંગ (દરેક પંક્તિ માટે સિલેબલની સંખ્યા, જે પરંપરાગત રીતે કવિ દ્વારા ચોક્કસ મીટરમાં લખવામાં આવે છે-લિબ્રેટિસ્ટ-પાંચથી આઠ કે તેથી વધુથી દરેક પંક્તિ સુધી) ને નવા સંદર્ભમાં કામ કરવા માટે બદલવામાં આવે છેઃ આપણે ઝાયરામાં પ્રથમ ડોના સોપ્રાનો માટે કેબલેટાને પાછા લાવવાના બેલિનીના નિર્ણય વિશે શું કરવું જોઈએ, એક સંખ્યા જેની પ્રવર્તમાન લાગણી નિકટવર્તી લગ્નની અપેક્ષા છે, જેમ કે રોમિયો ' બેલિનીના સૌથી તુચ્છ સોપરાનો કબાલેટ્ટામાંના એકને માત્ર મૃત્યુનો સામનો કરતા એકપાત્રી નાટક તરીકે સેવામાં દબાવવામાં આવે છે એટલું જ નહીં, પરંતુ સંખ્યા સ્ત્રીમાંથી પુરુષ મુખ્યમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવે છે (જોકે બંને ભૂમિકાઓ સ્ત્રી અવાજો દ્વારા ગાવામાં આવે છે, કારણ કે રોમિયોની ભૂમિકા મેઝો-સોપરાનો માટે લખવામાં આવી છે). અને જાણે પરિવર્તનની હિંસા પર ભાર મૂકવા માટે, કાવ્યાત્મક ગ્રંથો અલગ અલગ શ્લોક મીટરમાં છે-સેટ્ટેનારીમાં ઝાયરાનું કબાલેટ્ટા, ઓછા સામાન્ય ક્વિનારીમાં રોમિયો જે માધ્યમ દ્વારા બેલિની અને રોમાનીએ રોમિયોની ક્વિનારી રેખાઓને મૂળ રીતે સેટ્ટેનારી માટે કલ્પના કરાયેલ મેલોડીને ફિટ કરવા માટે ખેંચ્યું તે કુશળ છે, જે દરેક પંક્તિના બીજા અને ત્રીજા સિલેબલ વચ્ચે શબ્દ પુનરાવર્તનો દાખલ કરીને પ્રાપ્ત થાય છે. રેકોર્ડિંગ્સ રેફરન્સ નોટ્સસોર્સ "'મેગુઇર, સિમોન; ફોર્બ્સ, એલિઝાબેથ; બુડેન, જુલિયન (1998)", આઈ કેપુલેટી એ આઈ મોન્ટેચી ", સ્ટેનલી સેડીમાં, (આવૃત્તિ. ), ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા, વોલ્યુમ. 1. લંડનઃ મેકમિલન. વધુ વાંચન કાસા રિકોર્ડી (પબ. ), "વિન્સેન્ઝો બેલિની": તેમના જીવનની રૂપરેખા (અંગ્રેજીમાં) અને રિકોર્ડી દ્વારા ricordi.it પર પ્રકાશિત તેમની કૃતિઓની વિવેચનાત્મક આવૃત્તિઓની સૂચિ. મેળવેલ 13 ડિસેમ્બર 2013. ગલાટોપોલોસ, સ્ટેલિયોસ (2002), બેલિનીઃ લાઇફ, ટાઇમ્સ, મ્યુઝિક 1801-1835. લંડન, સેંક્ચુરી પબ્લિશિંગ લિમિટેડ. કિમ્બેલ, ડેવિડ (2001), હોલ્ડન, અમાન્ડા (એડ. ), ધ ન્યૂ પેંગ્વિન ઓપેરા ગાઇડ, ન્યૂ યોર્કઃ પેંગ્વિન પુટનામ. ઓસ્બોર્ન, ચાર્લ્સ (1994), ધ બેલ કેન્ટો ઓપેરાસ ઓફ રોસિની, ડોનિઝેટ્ટી, અને બેલિની, પોર્ટલેન્ડ, ઓરેગોનઃ એમેડ્યુસ પ્રેસ. ઓરે, લેસ્લી (1973), બેલિની (ધ માસ્ટર મ્યુઝિકિયન્સ સિરીઝ), લંડનઃ જે. એમ. ડેન્ટ. રોસેલી, જ્હોન (1996), ધ લાઇફ ઓફ બેલિની, ન્યૂ યોર્કઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. થિએલે, જીન; થિએલે, જીન-ફિલિપ, બેલિની ", પેરિસઃ એક્ટસ સુદ, 2013, વિલિયર, સ્ટીફન એસ, વિન્સેન્ઝો બેલિનીઃ એ ગાઇડ ટુ રિસર્ચ. રૂટલેજ, 2002. અને books.google.com પર. બાહ્ય કડીઓ લિબ્રેટો ઓફ આઈ કેપુલેટી ઈ આઈ મોન્ટેચી લિબ્રેટો ઓફ આઈ કેપુલેટી ઈ આઈ મોન્ટેચી ઓન archive.org (અંગ્રેજી અને ઇટાલિયનમાં) 1830 ઓપેરા ઓપેરા વિન્સેન્ઝો બેલિની ઓપેરા દ્વારા 13મી સદીના ઇટાલિયન-ભાષાના ઓપેરામાં સેટ ઓપેરા ઓપેરા વિશ્વ પ્રીમિયર લા ફેનિસ ઓપેરામાં ફેલિસ રોમાની દ્વારા રોમિયો અને જુલિયટ લિબ્રેટી પર આધારિત