Superstudio
સુપરસ્ટૂડિયો એક સ્થાપત્ય પેઢી હતી, જેની સ્થાપના 1966માં ફ્લોરેન્સ, ઇટાલીમાં એડોલ્ફો નતાલિની અને સુપરસ્ટૂડિયો દ્વારા કરવામાં આવી હતી. જિયાન પિએરો ફ્રેસિનેલી, એલેસાન્ડ્રો અને રોબર્ટો મેગ્રીસ, એલેસાન્ડ્રો પોલી પાછળથી જોડાયા. સુપરસ્ટૂડિયો 1960 ના દાયકાના અંતમાં રેડિકલ આર્કિટેક્ચર અને ડિઝાઇન ચળવળનો મુખ્ય ભાગ હતો. સ્થાપકો આર્કિઝૂમ એસોસીએટીના સ્થાપક એન્ડ્રીયા બ્રાન્ઝી સાથે યુનિવર્સિટી ઓફ ફ્લોરેન્સમાં શાળામાં ગયા હતા અને સૌપ્રથમ 1966માં સુપરઆર્કિટટુરા શોમાં તેમનું કાર્ય દર્શાવ્યું હતું. આ પ્રદર્શન રેડિકલ ડિઝાઇન ચળવળનું ઘોષણાપત્ર બની ગયું. 1967 માં, નતાલિનીએ ભવિષ્યના સંશોધનની ત્રણ શ્રેણીઓની સ્થાપના કરીઃ "સ્મારકની સ્થાપત્ય", "છબીની સ્થાપત્ય" અને "ટેક્નોમોર્ફિક આર્કિટેક્ચર". 1969 માં, સુપરસ્ટૂડિઓએ તેની સૌથી પ્રસિદ્ધ વૈચારિક સ્થાપત્ય કૃતિઓમાંથી એક રજૂ કરી-સતત સ્મારકઃ કુલ શહેરીકરણ માટે એક સ્થાપત્ય મોડેલ. તેમની સ્થાપત્ય વિરોધી દરખાસ્તોએ ગ્રીડ સિસ્ટમનો ઉપયોગ જગ્યામાં મધ્યસ્થી કરવાના માર્ગ તરીકે કર્યો હતો. સતત સ્મારક તે સમયે શહેરી આયોજનની ટીકાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું હતું. સુપરસ્ટૂડિયોનો ઉદ્દેશ સ્થાપત્ય દ્વારા સામાજિક પરિવર્તન લાવવાનો હતો. 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, તેમણે કુદરતી પર્યાવરણ પર બાંધકામની હાનિકારક અસર વિશે જાગૃતિ લાવવા માટે શ્રેણીબદ્ધ ફિલ્મો બનાવી. એડોલ્ફો નતાલિનીએ 1971 માં લખ્યું હતું કે, "જો ડિઝાઇન માત્ર વપરાશ માટે એક પ્રલોભન છે, તો આપણે ડિઝાઇનને નકારી કાઢવી જોઈએ; જો આર્કિટેક્ચર માત્ર માલિકી અને સમાજના મધ્યમવર્ગીય મોડેલનું સંહિતાકરણ છે, તો આપણે આર્કિટેક્ચરને નકારી કાઢવું જોઈએ; જો આર્કિટેક્ચર અને નગર આયોજન માત્ર વર્તમાન અન્યાયી સામાજિક વિભાગોનું ઔપચારિકરણ છે, તો આપણે નગર આયોજનને નકારી કાઢવું જોઈએ અને તેની તમામ ડિઝાઇન પ્રવૃત્તિઓ પ્રાથમિક જરૂરિયાતોને પૂર્ણ કરવા માટે છે. ત્યાં સુધી, ડિઝાઇન અદૃશ્ય થઈ જવી જોઈએ. આપણે સ્થાપત્ય વિના જીવી શકીએ છીએ. "તેમના નમૂનાઓ દ્વારા, સુપરસ્ટૂડિયોએ વસ્તુઓ વિના જીવનની વૈકલ્પિક વ્યૂહરચનાની દરખાસ્ત કરી, સાંસ્કૃતિક ટીકા પર પ્રાથમિક ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને, સ્થાપત્ય પ્રથાને અનિવાર્યપણે સૈદ્ધાંતિક તરીકે જોવી. 1970 માં, તેઓએ તેમનો પ્રતિષ્ઠિત લઘુતમ ફર્નિચર સંગ્રહ-ક્વાડર્ના બનાવ્યો, જે હજુ પણ ઝાનોટ્ટા દ્વારા ઉત્પાદનમાં છે. તેમની અન્ય પ્રખ્યાત પરિયોજનાઓમાં "સોફો સોફા" (1968) (હજુ પણ નિર્માણમાં છે), "સોફા બજાર" (1968), પાસિફ્લોરા ટેબલ લેમ્પ (1966), પોલારિસ એક્સેલસિયોર ટેબલ લેમ્પ (1968) નો સમાવેશ થાય છે. સુપરસ્ટૂડિઓએ મોમા પ્રદર્શન "ઇટાલીઃ ધ ન્યૂ ડોમેસ્ટિક લેન્ડસ્કેપ" (1972) માં ભાગ લીધો હતો. ટીકાકારો સહમત થાય છે કે સુપરસ્ટૂડિયોનું કાર્ય ઝાહા હદીદ, રેમ કુલહાસ અને બર્નાર્ડ ત્સ્ચુમી જેવા આર્કિટેક્ટ્સ માટે પ્રભાવશાળી અથવા તો સંપૂર્ણપણે પ્રેરણાદાયક હતું. આનો પુરાવો નોંધપાત્ર છે જ્યારે કોઈ માને છે કે મજબૂત સપ્રમાણ રેખા-કાર્ય અને ભૌમિતિક સ્વરૂપનો ઉપયોગ; આ તમામ આર્કિટેક્ટ્સ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા માધ્યમો, સુપરસ્ટૂડિઓના મુખ્ય ઘટકો બની ગયા. વધુમાં, અપાર, સંપૂર્ણપણે મહત્વાકાંક્ષી મેગા-માળખાઓની કલ્પના કરવા માટે સુપરસ્ટૂડિયોની વૃત્તિ એ હદીદ અને કુલહાસ જેવા આર્કિટેક્ટ્સના પ્રારંભિક કાર્યમાં દૃશ્યમાન લક્ષણ છે. સુપરસ્ટૂડિઓએ 1978માં સામૂહિક તરીકે કામ કરવાનું છોડી દીધું હતું, પરંતુ તેના સભ્યોએ શિક્ષણ, સ્થાપત્ય અભ્યાસ અને અન્ય ડિઝાઇન પ્રોજેક્ટ્સ દ્વારા તેમના લખાણો દ્વારા સ્વતંત્ર રીતે તેમના વિચારોનો વિકાસ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. પ્રકાશનો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ધ કન્ટિન્યુઅસ મોન્યુમેન્ટઃ ઓન ધ રોકી કોસ્ટ, પ્રોજેક્ટ પર્સ્પેક્ટિવ (1969) ઇટાલીની સ્થાપત્ય કંપનીઓ