Free indirect speech
મુક્ત પરોક્ષ ભાષણ એ ત્રીજી વ્યક્તિના વર્ણનની શૈલી છે જે પ્રથમ વ્યક્તિની સીધી વાણીના સાર સાથે ત્રીજી વ્યક્તિની કેટલીક લાક્ષણિકતાઓનો ઉપયોગ કરે છે; તેને મુક્ત પરોક્ષ પ્રવચન, મુક્ત પરોક્ષ શૈલી અથવા ફ્રેન્ચમાં, પરોક્ષ મુક્ત ભાષણ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. મુક્ત પરોક્ષ ભાષણને "લેખકના અવાજ દ્વારા આંશિક રીતે મધ્યસ્થ પાત્રના અવાજને રજૂ કરવાની તકનીક" (અથવા, ભારને ઉલટાવીને, "પાત્ર કથાવાચકના અવાજ દ્વારા બોલે છે") તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, જેમાં અવાજો અસરકારક રીતે ભળી ગયા છે. તેને "તે ભ્રમણા તરીકે પણ વર્ણવવામાં આવ્યું છે જેના દ્વારા ત્રીજી વ્યક્તિની કથા કાલ્પનિક પાત્રોની ઘનિષ્ઠ વ્યક્તિલક્ષીતા પર આવે છે". શબ્દસમૂહમાં "મુક્ત" શબ્દનો ઉપયોગ એ હકીકતને પકડવા માટે થાય છે કે આ તકનીક સાથે, લેખક એક પાત્ર સાથે અથવા નેરેટર સાથે નિશ્ચિત થવાને બદલે "એક દ્રષ્ટિકોણથી બીજા દ્રષ્ટિકોણમાં ફરી શકે છે". બ્રિટિશ ફિલોલોજિસ્ટ રોય પાસ્કલ અનુસાર, ગોએથે અને જેન ઑસ્ટિન આ શૈલીનો સતત ઉપયોગ કરનારા પ્રથમ નવલકથાકારો હતા અને 19મી સદીના ફ્રેન્ચ નવલકથાકાર ગુસ્તાવ ફ્લાબર્ટ સૌપ્રથમ શૈલી તરીકે તેનાથી વાકેફ હતા. રેન્ડલ સ્ટીવેન્સનનું નામકરણ સૂચવે છે કે મુક્ત પરોક્ષ પ્રવચન શબ્દ "કદાચ એવા ઉદાહરણો માટે શ્રેષ્ઠ રીતે આરક્ષિત છે જ્યાં શબ્દો ખરેખર મોટેથી બોલવામાં આવ્યા હોય" અને તે કિસ્સાઓમાં "જ્યાં પાત્રનો અવાજ કદાચ શાંત આંતરિક વિચાર છે" તેને મુક્ત પરોક્ષ શૈલી તરીકે વર્ણવવો જોઈએ. મુક્ત પરોક્ષ ભાષણ તકનીકના વિશિષ્ટ ચિહ્નો આ લક્ષણો દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છેઃ "તેમણે કહ્યું" અથવા "તેમણે વિચાર્યું" જેવી પ્રારંભિક અભિવ્યક્તિનો અભાવ. એવું લાગે છે કે પરોક્ષ ભાષણની સામગ્રી વહન કરતી ગૌણ કલમને મુખ્ય કલમમાંથી બહાર કાઢવામાં આવી હતી, જેમાં તે મુખ્ય કલમ બની ગઈ હતી. મુક્ત પરોક્ષ વાણી પાત્રના શબ્દોને સામાન્ય પરોક્ષ વાણી કરતાં વધુ સીધા વ્યક્ત કરી શકે છે. ઇન્ટરજેક્શન્સ અને શ્રાપ અને શપથ જેવા મનો-સઘન અભિવ્યક્તિઓ જેવા ઉપકરણોનો ઉપયોગ કરી શકાય છે જેનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે ગૌણ કલમમાં કરી શકાતો નથી. જ્યારે ડિક્ટિક સર્વનામો અને ક્રિયાવિશેષણોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, ત્યારે તેઓ વાણી અથવા વિચારના પ્રણેતાના કોઓર્ડિનેટ્સનો સંદર્ભ આપે છે, નેરેટરનો નહીં. "ત્રીજી વ્યક્તિની અંદરની વિસંગત હાજરી, પાત્રના પરિપ્રેક્ષ્ય અને અવાજને સૂચવતી ભાષાકીય સુવિધાઓની ભૂતકાળની તીવ્ર કથા". પછાત આશ્ચર્ય, જેમ કે, "દરેક વસ્તુ હવે કેટલી અલગ રીતે દેખાતી હતી જેમાં તેઓ ચિંતિત હતા", પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસનું એક ઉદાહરણ. અનશિફ્ટેડ મોડલ્સ, જેમ કે, "તેણીની માલિકી હોવી જોઈએ કે તે મહાન ઘરોથી થાકી ગઈ હતી", તે પણ પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસમાંથી. ઉશ્કેરણીજનક પ્રશ્નો, પાત્ર-વિશિષ્ટ સ્થાનો અને વાક્યરચના અનૌપચારિકતાઓ અને ટુકડાઓ. મુક્ત પરોક્ષ પ્રવચનને "લેખકના અવાજ દ્વારા અંશતઃ મધ્યસ્થ પાત્રના અવાજને પ્રસ્તુત કરવાની તકનીક" તરીકે વર્ણવી શકાય છે, અથવા, ફ્રેન્ચ વર્ણનાત્મક સિદ્ધાંતકાર ગેરાર્ડ જેનેટના શબ્દોમાં, "કથાવાચક પાત્રની વાણી લે છે, અથવા, જો કોઈ પસંદ કરે, તો પાત્ર કથાવાચકના અવાજ દ્વારા બોલે છે, અને પછી બે ઉદાહરણો ભળી જાય છે". નીચેના ઉદાહરણો છે જે પ્રત્યક્ષ, પરોક્ષ અને મુક્ત પરોક્ષ વાણીનો ઉપયોગ કરે છેઃ ટાંકવામાં આવેલ અથવા સીધી વાણીઃ તેમણે પોતાનું બંડલ મૂક્યું અને તેમના કમનસીબી વિશે વિચાર્યું. અને જ્યારથી હું આ દુનિયામાં આવ્યો છું ત્યારથી મને શું આનંદ મળ્યો છે? તેણે પૂછ્યું. અહેવાલિત અથવા સામાન્ય પરોક્ષ વાણીઃ તેણે પોતાનું બંડલ નીચે મૂકી દીધું અને તેના કમનસીબી વિશે વિચાર્યું. તેણે પોતાને પૂછ્યું કે તે આ દુનિયામાં આવ્યો ત્યારથી તેને કેટલો આનંદ મળ્યો છે. મુક્ત પરોક્ષ ભાષણઃ તેણે પોતાનું બંડલ નીચે મૂકી દીધું અને તેના કમનસીબી વિશે વિચાર્યું. અને જ્યારથી તે આ જગતમાં આવ્યો ત્યારથી તેને કેવો આનંદ મળ્યો હતો? સાહિત્યમાં ઉપયોગ રોય પાસ્કલે ગોથે અને જેન ઑસ્ટિનને આ શૈલીનો સતત ઉપયોગ કરનારા પ્રથમ નવલકથાકારો તરીકે ટાંક્યા છે, અને લખે છે કે ગુસ્તાવ ફ્લાબર્ટ શૈલી તરીકે તેનાથી પરિચિત થનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હતા. આ શૈલીનું પછીના લેખકો દ્વારા વ્યાપકપણે અનુકરણ કરવામાં આવશે, જેને ફ્રેન્ચમાં ડિસ્કર્સ ઇનડાયરેક્ટ લિબ્રે કહેવાય છે. તેને સ્પેનિશમાં ઇસ્ટિલો ઇનડાયરેક્ટો લિબ્રે તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, અને તેનો ઉપયોગ ઘણીવાર લેટિન અમેરિકન લેખક હોરાસિઓ ક્વિરોગા દ્વારા કરવામાં આવે છે. જર્મન સાહિત્યમાં, શૈલી, જેને એર્લેબેટ રેડે (અનુભવી ભાષણ) તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તે કદાચ ફ્રાન્ઝ કાફ્કાના કાર્યોમાં સૌથી વધુ પ્રખ્યાત છે, જે વ્યાકરણની રીતે ત્રીજી વ્યક્તિના વર્ણનાત્મક પરિપ્રેક્ષ્ય સાથે વિષયના પ્રથમ વ્યક્તિના અનુભવોને ઝાંખા પાડે છે. આર્થર શ્નિટ્ઝલરની નવલકથા લ્યુટનન્ટ ગસ્ટલ સૌપ્રથમ 1900માં ન્યુ ફ્રી પ્રેસ અખબારમાં પ્રકાશિત થઈ હતી, જે પુસ્તકની લંબાઈનું સૌથી પહેલું ઉદાહરણ માનવામાં આવે છે. ડેનિશ સાહિત્યમાં, આ શૈલી લિયોનોરા ક્રિસ્ટિના (1621-1698) થી પ્રમાણિત છે (અને, સાહિત્યની બહાર, આજે પણ બોલચાલની ડેનિશ ભાષામાં સામાન્ય છે). પશ્ચિમી સાહિત્યમાં મુક્ત પરોક્ષ પ્રવચનના કેટલાક પ્રથમ સતત ઉદાહરણો લેટિન સાહિત્યમાં જોવા મળે છે, જ્યાં આ ઘટના ઘણીવાર ઓરેટિયો ઓબ્લિકાનું નામ લે છે. દાખલા તરીકે, તે જુલિયસ સીઝરની શૈલીની લાક્ષણિકતા છે, પરંતુ તે લિવીના ઐતિહાસિક કાર્યમાં પણ જોવા મળે છે. અંગ્રેજી, આઇરિશ અને સ્કોટિશ સાહિત્ય ઉપર જણાવ્યા મુજબ, ઓસ્ટિન તેના પ્રથમ પ્રેક્ટિશનરોમાંના એક હતા. ઑસ્ટિનના વિદ્વાન ટોમ કીમરના જણાવ્યા અનુસાર, "એવી ગણતરી કરવામાં આવી છે કે પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ અન્ય કોઈપણ ઑસ્ટિન નવલકથા (મેન્સફિલ્ડ પાર્ક સાથે, તેર વર્ષની ઉંમરે, સૌથી નજીકના હરીફ) કરતાં વધુ, ચેતનાના ઓગણીસથી ઓછા કેન્દ્રો દ્વારા, વિવિધ બિંદુઓ પર તેની કથાને ફિલ્ટર કરે છે". અમેરિકન નવલકથાકાર એડિથ વ્હાર્ટન તેમની 1905 ની નવલકથા ધ હાઉસ ઓફ મિર્થમાં આ તકનીક પર ભારે આધાર રાખે છે. આઇરિશ લેખક જેમ્સ જોયસે પણ "ધ ડેડ" (ડબલિનર્સમાં), અ પોર્ટ્રેટ ઓફ ધ આર્ટિસ્ટ એઝ અ યંગ મેન અને યુલિસિસ જેવી કૃતિઓમાં મુક્ત પરોક્ષ ભાષણનો ઉપયોગ કર્યો હતો. સ્કોટિશ લેખક જેમ્સ કેલમેન આ શૈલીનો વ્યાપક ઉપયોગ કરે છે, ખાસ કરીને તેમની બુકર પુરસ્કાર વિજેતા નવલકથા હાઉ લેટ ઇટ વઝ, હાઉ લેટમાં, પરંતુ તેમની ઘણી ટૂંકી વાર્તાઓ અને તેમની કેટલીક નવલકથાઓમાં પણ, જેમાંથી મોટાભાગની ગ્લાસવેજિયન ભાષણ પેટર્નમાં લખાયેલી છે. વર્જિનિયા વૂલ્ફ તેમની નવલકથાઓ ટુ ધ લાઇટહાઉસ એન્ડ મિસિસ ડાલોવેમાં આપણને તેમના પાત્રોના મનમાં લઈ જવા માટે અવારનવાર મુક્ત પરોક્ષ પ્રવચન પર આધાર રાખે છે. અન્ય એક આધુનિકતાવાદી, ડી. એચ. લોરેન્સ પણ "અવર્ણનીય અથવા અપૂર્ણ મૌખિક વિચારોનું અનુલેખન" કરવા માટે મુક્ત પરોક્ષ શૈલીનો વારંવાર ઉપયોગ કરે છે. લોરેન્સ મોટેભાગે મુક્ત પરોક્ષ ભાષણનો ઉપયોગ કરે છે, જે એક સાહિત્યિક તકનીક છે જે 'ધ રેઈન્બો' અને 'વુમન ઇન લવ' બંનેમાં તૃતીય-વ્યક્તિ એકવચન સર્વનામ ('તે' અને 'તેણી') નો ઉપયોગ કરીને પાત્રોના આંતરિક વિચારોનું વર્ણન કરે છે. બોસ્ટન યુનિવર્સિટીના ચાર્લ્સ રેઝેપ્કાના જણાવ્યા અનુસાર, એલમોર લિયોનાર્ડની મુક્ત પરોક્ષ પ્રવચનની નિપુણતા "આપણા સમયમાં અજોડ છે, અને જો આપણે જેન ઑસ્ટિન, ગુસ્તાવ ફ્લાબર્ટ અને હેમિંગ્વેને મિશ્રણમાં સામેલ કરીએ તો પણ તે અત્યાર સુધીની સૌથી નિશ્ચિત બાબતોમાંની એક છે". કેટલાક દલીલ કરે છે કે મુક્ત પરોક્ષ પ્રવચનનો ઉપયોગ ચોસર દ્વારા ધ કેન્ટરબરી ટેલ્સમાં પણ કરવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે નેરેટર "ધ જનરલ પ્રોલોગ" માં કહે છે કે તે સાધુના અભિપ્રાય સાથે સંમત થાય છે અને તેની જીવનની ખૂબ જ અસંસ્કારી રીતની ટીકાને નકારી કાઢે છે, ત્યારે તે દેખીતી રીતે પોતે સાધુની વ્યાખ્યા કરી રહ્યો છેઃ અને મને લાગે છે કે તેનો અભિપ્રાય સારો હતોઃ શું! શું તે અભ્યાસ કરે છે, અને પોતાને લાકડું બનાવે છે, ક્લોઇસ્ટરમાં એક પુસ્તક પર? અથવા તેના હાથથી ઝૂલવું, અને મહેનતુ, ઓસ્ટિન બીટ તરીકે? જગતની સેવા કેવી રીતે કરવામાં આવે? લેટ ઓસ્ટિને તેની સ્વિંક તેના માટે આરક્ષિત રાખી છે! આ રેટરિકલ પ્રશ્નોને સાધુની પોતાની કુલીન જીવનશૈલીની ટીકાને દૂર કરવાની પોતાની અનૌપચારિક રીત તરીકે ગણી શકાય. સમાન ઉદાહરણો કથાવાચકના તપસ્વીના ચિત્રમાં મળી શકે છે. ચેતનાનો પ્રવાહ (વર્ણનાત્મક રીત) સંદર્ભો વધુ વાંચન કોહ્ન, ડોરિટ, ટ્રાન્સપરન્ટ માઇન્ડ્સ હેબરલેન્ડ, હાર્ટમટ, ડેનિશમાં પરોક્ષ ભાષણ પણ જુઓ. માંઃ એફ. કોલમાસ એડ. પ્રત્યક્ષ અને પરોક્ષ વાણી. 219-254. બર્લિનઃ માઉટન ડી ગ્રુઇટર, 1986 મે, જેકબ એલ., જ્યારે અવાજો અથડામણ. સાહિત્યિક વ્યવહારશાસ્ત્રનો અભ્યાસ. બર્લિનઃ મૌટન ડી ગ્રુઇટર, 2000. પ્રિન્સ, ગેરાલ્ડ, ડિક્શનરી ઓફ નરેટોલોજી સ્ટીવેન્સન, રેન્ડલ, મોડર્નિસ્ટ ફિકશન. લેક્સિંગ્ટનઃ યુનિવર્સિટી ઓફ કેન્ટુકી, 1992. વુડ, જેમ્સ, કેવી રીતે સાહિત્ય કાર્ય કરે છે. ન્યૂયોર્કઃ પિકાડોર, 2009. રોન, મોશે, "ફ્રી ઇનડાયરેક્ટ ડિસ્કોર્સ, મિમેટિક લેંગ્વેજ ગેમ્સ એન્ડ ધ સબ્જેક્ટ ઓફ ફિકશન", પોએટિક્સ ટુડે, વોલ્યુમ. 2, નં. 2, નરેટોલોજી III: નરેશન એન્ડ પર્સ્પેક્ટિવ ઇન ફિકશન (વિન્ટર, 1981), પૃ. 17-39 બાહ્ય કડીઓ સાહિત્યિક જ્ઞાનકોશઃ મુક્ત પરોક્ષ પ્રવચન મુક્ત પરોક્ષ પ્રવચન શું છે? : ઓરેગોન સ્ટેટ ગાઇડ ટુ ઇંગ્લિશ લિટરરી ટર્મ્સ અંગ્રેજી વ્યાકરણ શબ્દાર્થ ભાષાવિજ્ઞાન વર્ણનાત્મક તકનીકો