Grisette (person)
ગ્રિસેટ શબ્દ (કેટલીકવાર જોડણી ગ્રિઝેટ) 17મી સદીના અંતથી ફ્રેન્ચ કામદાર વર્ગની મહિલાનો ઉલ્લેખ કરે છે અને બેલે ઇપોક યુગ દરમિયાન સામાન્ય ઉપયોગમાં રહ્યો છે, જોકે તેના અર્થમાં કેટલાક ફેરફારો કરવામાં આવ્યા છે. તે ગ્રિસ (ગ્રે માટે ફ્રેન્ચ) પરથી ઉતરી આવ્યું છે, અને આ મહિલાઓએ મૂળ રીતે પહેરેલા કપડાંના સસ્તા ગ્રે કાપડનો ઉલ્લેખ કરે છે. ડિક્શનરી ડી લ 'એકેડેમી ફ્રાન્કાઇઝની 1694 ની આવૃત્તિમાં ગ્રિસેટને ફક્ત "નીચી સ્થિતિની સ્ત્રી" તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી. શબ્દકોશની 1835 ની આવૃત્તિ સુધીમાં, તેણીની સ્થિતિ કંઈક અંશે વધી ગઈ હતી. તેણીનું વર્ણન આ રીતે કરવામાં આવ્યું હતુંઃ એક યુવાન કામ કરતી સ્ત્રી જે મિલનસાર અને ચેનચાળા કરતી હોય છે. આ ઉપયોગ ઓલિવર વેન્ડેલ હોમ્સની પ્રારંભિક કવિતાઓ "અવર યાન્કી ગર્લ્સ" (1830) માં જોઈ શકાય છેઃ ગે ગ્રિસેટ, જેની આંગળીઓ પ્રેમના હજાર તારોને એટલી સારી રીતે સ્પર્શે છે. . વ્યવહારમાં, "યુવાન કામ કરતી મહિલા" મુખ્યત્વે વસ્ત્રો અને મિલિનરીના વેપારમાં કામ કરતા લોકોને સીમસ્ટ્રેસ અથવા દુકાન સહાયક તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, 19મી સદીના શહેરી ફ્રાન્સમાં ઘરેલું સેવા ઉપરાંત થોડા વ્યવસાયો તેમના માટે ખુલ્લા છે. આ શબ્દ સાથે લાંબા સમયથી જોડાયેલા જાતીય અર્થો વેબસ્ટરના થર્ડ ન્યૂ ઇન્ટરનેશનલ ડિક્શનરી (1976) માં સ્પષ્ટ કરવામાં આવ્યા છે, જેમાં તેનો એક અર્થ એક યુવાન સ્ત્રી તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યો છે, જે પાર્ટ-ટાઇમ વેશ્યાવૃત્તિને અન્ય વ્યવસાય સાથે જોડે છે. વેબસ્ટર હેનરી સીડલ કેનબીના વોલ્ટ વ્હિટમેનના 1943 ના જીવનચરિત્રમાંથી એક ઉદાહરણ ટાંકે છેઃ અને ઘણા વર્ષો પછી [વ્હિટમેન] હજુ પણ ન્યૂ ઓર્લિયન્સની શેરીઓમાં પ્રેમ તેમજ ફૂલો વેચતા શ્યામ ગ્રિસેટ્સના આકર્ષણ વિશે ટ્રોબેલ સાથે વાત કરી રહ્યા હતા. 18મી સદીની ગ્રિસેટ 1730માં, જોનાથન સ્વિફ્ટ પહેલેથી જ ચેનચાળા અને બૌદ્ધિક આકાંક્ષા બંનેના ગુણો દર્શાવવા માટે અંગ્રેજીમાં "ગ્રિસેટ" નો ઉપયોગ કરી રહ્યા હતા. (નીચે કવિતામાં ધ ગ્રિસેટ જુઓ.) આ ગ્રિસેટ લોરેન્સ સ્ટર્નની 1768ની નવલકથા એ સેન્ટિમેન્ટલ જર્ની થ્રુ ફ્રાન્સ એન્ડ ઇટાલીમાં પણ જોવા મળે છે. નવલકથાના બીજા પ્રકરણમાં, રેવરેન્ડ મિસ્ટર યોરિક (કથાવાચક અને સ્ટર્નનો બદલાતો અહંકાર) પેરિસિયન ગ્રિસેટ્સ સાથેના તેમના જુસ્સાને યાદ કરે છે, અને ખાસ કરીને પેરિસના હાથમોજાની દુકાનમાં કામ કરતા એક ખાસ કરીને સુંદર વ્યક્તિ સાથેઃ સુંદર ગ્રિસેટે ક્યારેક હાથમોજાં તરફ, પછી બારી તરફ, પછી હાથમોજાં તરફ, અને પછી મારી તરફ જોયું. હું મૌન તોડવા માટે તૈયાર નહોતો. મેં તેના ઉદાહરણને અનુસર્યુંઃ તેથી, મેં ગ્લોવ્ઝ તરફ જોયું, પછી બારી તરફ, પછી ગ્લોવ્ઝ તરફ, અને પછી તેના તરફ, અને તેથી વારાફરતી. મેં જોયું કે હું દરેક હુમલામાં નોંધપાત્ર રીતે હારી ગયો છુંઃ તેણીની ઝડપી કાળી આંખ હતી, અને એટલી બધી ઘૂંસપેંઠ સાથે બે લાંબી અને રેશમી પોપચાંને ગોળી મારી હતી, કે તે મારા હૃદય અને લગામમાં જુએ છે. તે વિચિત્ર લાગી શકે છે, પરંતુ હું ખરેખર અનુભવી શકું છું કે તેણીએ કર્યું. 18મી સદીના સૌથી પ્રસિદ્ધ ગ્રિસેટ્સમાંનું એક હતું મેડમ ડુ બેરી (1743-1793). જો કે, તેણી ટૂંક સમયમાં તેના પ્રારંભિક સામાજિક દરજ્જાથી ઘણી આગળ વધી ગઈ. એક સીમસ્ટ્રેસની ગેરકાયદેસર પુત્રી, તે 15 વર્ષની ઉંમરે પેરિસ ગઈ હતી, જ્યાં, જીએન રેનકન નામનો ઉપયોગ કરીને, તેણીએ પહેલા એક યુવાન હેરડ્રેસરના સહાયક તરીકે કામ કર્યું હતું, જેની સાથે તેણીનું અફેર હતું અને બાદમાં એ લા ટોઇલેટ નામની દુકાનમાં મિલિનરના સહાયક તરીકે કામ કર્યું હતું. 1763માં, તેણીની સુંદરતા જીન ડુ બેરીના ધ્યાન પર આવી, જે એક ફેશનેબલ દલાલ/ખરીદનાર અને કેસિનોના માલિક હતા. તેણે તેણીને પોતાની રખાત બનાવી અને પેરિસિયન સમાજના સર્વોચ્ચ વર્તુળોમાં એક ગણિકા તરીકે તેણીની કારકિર્દી સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરી, જ્યાં તેણીએ ડ્યુક ઓફ રિચેલ્યુ સહિત ઘણા શ્રીમંત પુરુષોને તેના "દાતાઓ" તરીકે લીધા. ડુ બેરીના ભાઈ સાથેના લગ્ન પછી, તે મેરી-જીન, કોમેટેસે ડુ બેરી બની હતી અને એપ્રિલ 1769માં તે ફ્રાન્સના રાજા લુઇસ XVની સત્તાવાર રખાત બની હતી. પેરિસિયન બોહેમિયામાં 19મી સદીના પ્રથમ ત્રિમાસિક ગાળામાં, ગ્રિસેટ વધુ ચોક્કસપણે સ્વતંત્ર યુવાન સ્ત્રીઓનો ઉલ્લેખ કરવા માટે પણ આવી હતી, જે ઘણીવાર સીમસ્ટ્રેસ અથવા મિલિનરના સહાયકો તરીકે કામ કરતી હતી, જેઓ પેરિસમાં બોહેમિયન કલાત્મક અને સાંસ્કૃતિક સ્થળોની વારંવાર મુલાકાત લેતી હતી. તેઓએ કલાકારો અને કવિઓ સાથે વેશ્યાવૃત્તિ કરતાં વધુ પ્રતિબદ્ધ પરંતુ રખાત કરતાં ઓછા સંબંધો બાંધ્યા. ઘણા ગ્રિસેટ્સ કલાકારોના નમૂના તરીકે કામ કરતા હતા, જે ઘણીવાર કલાકારોને પોઝ આપવા ઉપરાંત જાતીય તરફેણ પણ કરતા હતા. રાજા લુઇસ-ફિલિપના સમય દરમિયાન, તેઓ બોહેમિયન મોડેલિંગ દ્રશ્ય પર પ્રભુત્વ મેળવવા આવ્યા હતા. જો કે ગ્રિસેટ મોડેલોને સાહસિક, સ્વતંત્ર અને માત્ર ક્ષણ માટે જીવતા હોવાનું માનવામાં આવતું હતું, તેમ છતાં તેઓએ બોહેમિયન પુરુષો સાથેના તેમના સંબંધોમાં માત્ર આર્થિક સમર્થન જ નહીં પણ ભાવનાત્મક અને કલાત્મક સમર્થન પણ માંગ્યું હતું. જેની, જેની વાર્તા જ્યુલ્સ જેનિન દ્વારા તેમના નિબંધ "લા ગ્રિસેટ" માં વર્ણવવામાં આવી છે, તે આ અર્થમાં એક પ્રોટોટાઇપિકલ ગ્રિસેટ છે, જે શરૂઆતમાં માત્ર એવા કલાકારો માટે જ મોડલ કરવાનું પસંદ કરે છે જેમને તેઓ પ્રતિભાશાળી માને છે અને બુર્જુઆ અથવા તો કુલીન પુરુષોના પ્રેમી બનવા માટે વધુ આકર્ષક પ્રસ્તાવોને નકારી કાઢે છે. જેનિન ગ્રિસેટ્સને બોહેમિયન કલાત્મક દ્રશ્યનો અભિન્ન ભાગ માનતા હતા, પરંતુ તેમની જાતીય વૃત્તિઓને કંઈક અંશે નકારાત્મક રીતે જોતા હતા અને સૂચવે છે કે તેમની સ્વતંત્રતા માત્ર સુપરફિસિયલ હતીઃ કલા એ બધી ક્રિયાઓ માટે ભવ્ય બહાનું છે જે અસંસ્કારીથી બહાર છે. તે કલા છે જે દરેક વસ્તુને શુદ્ધ કરે છે, એક ગરીબ યુવાન સ્ત્રીની પણ તેના શરીરને આધીનતા. બોહેમિયન પેટા-સંસ્કૃતિના ભાગ રૂપે ગ્રિસેટ તે સમયના ફ્રેન્ચ સાહિત્યમાં વારંવાર જોવા મળતું પાત્ર હતું. તેણીને યુજીન સ્યુની ધ મિસ્ટરીઝ ઓફ પેરિસમાં રિગોલેટ તરીકે, વિક્ટર હ્યુગોની લેસ મિસરેબલ્સમાં ફેન્ટાઇન તરીકે, અને જ્યોર્જ સેન્ડની હોરેસમાં માર્થે તરીકે, તેમજ આલ્ફ્રેડ ડી મુસેટની મેડમોઇસેલ મિમી પિન્સનઃ પ્રોફાઇલ ડી ગ્રિસેટમાં નાયક તરીકે રજૂ કરવામાં આવી છે. બ્રિટિશ અને અમેરિકન સાહિત્યમાં નોંધપાત્ર ઉદાહરણો એ જ નામની 1894ની જ્યોર્જ ડુ મૌરિયર નવલકથામાં ટ્રિલબી અને એડગર એલન પોની ટૂંકી વાર્તા "ધ મિસ્ટ્રી ઓફ મેરી રોગેટ" માં મેરી છે. ટ્રિલબી મોટાભાગે 1850ના દાયકા દરમિયાન પેરિસિયન બોહેમિયામાં વિદ્યાર્થી તરીકે ડુ મૌરિયરના અનુભવો પર આધારિત હતી. પોની 1842 ની વાર્તા ન્યુ યોર્ક સિટી નજીક મેરી સેસિલિયા રોજર્સની વણઉકેલાયેલી હત્યા પર આધારિત હતી. પોએ પેરિસ અને મેરી રોજર્સને એક યુવાન ગ્રિસેટ, મેરી રોગેટને સેટિંગનો અનુવાદ કર્યો. ઉપશીર્ષક "એ સિક્વલ ટુ 'ધ મર્ડર્સ ઇન ધ રુ મોર્ગ", તે વાસ્તવિક ગુનાના ઉકેલનો પ્રયાસ કરનારી પ્રથમ ડિટેક્ટીવ વાર્તા હતી. હેનરી મુર્ગેરની નવલકથા (અને તેના પછીના નાટક) સીન્સ ડી લા વિએ ડી બોહેમમાં મિમી સંભવતઃ બધામાં સૌથી વધુ સ્થાયી ગ્રિસેટ છે, જે પુક્કીનીના પ્રખ્યાત ઓપેરા લા બોહેમનો સ્રોત છે. ઓપેરા, મ્યુઝિકલ થિયેટર અને ગીતમાં મુખ્ય પાત્રો તરીકે મિમી પિન્સન 1882: ગુસ્તાવ મિશિયલ્સ દ્વારા સંગીતમય, મૌરિસ ઓર્ડોન્યુ, આર્થર વર્ન્યુઇલ, ડી મુસેટની ટૂંકી વાર્તા, "મેડમોઇસેલ મિમી પિન્સનઃ પ્રોફાઇલ ડી ગ્રિસેટ" પરથી અનુકૂલિત. લા બોહેમ 1896 માં મીમી અને મ્યુસેટાઃ જિયાકોમો પુક્કીની દ્વારા ઓપેરા, જે મુર્ગેરની નવલકથા સીન ડી લા વી ડી બોહેમ પરથી સ્વીકારવામાં આવી છે. લા બોહેમ 1897 માં મીમી અને મ્યુઝેટઃ રુગીએરો લિયોનકાવાલો દ્વારા ઓપેરા, તેવી જ રીતે મુર્ગેરના સીન ડી લા વી ડી બોહેમમાંથી સ્વીકારવામાં આવ્યું છે. આ ઓપેરાનું સુધારેલું સંસ્કરણ, જેણે મીમીને ઘણી મોટી ભૂમિકા આપી હતી, તેનું 1913માં મીમી પિન્સન શીર્ષક સાથે પ્રીમિયર થયું હતું. ધ ગે ગ્રિસેટ 1898: કાર્લ કીફર્ટ અને જ્યોર્જ ડાન્સ દ્વારા સંગીતમય. લુઇસ ઇન લુઇસ 1900: ગુસ્તાવ ચાર્પેંટિયર દ્વારા ઓપેરા. મેગ્દા ઇન લા રોન્ડાઇન 1917: ઓપેરા ગિયાકોમો પુક્કીની દ્વારા. નિનોન ઇન દાસ વેઇલચેન વોમ મોન્ટમાર્ટ્રે 1930: ઓપેરેટા બાય એમ્મેરીચ કાલમેન. ફેન્ટાઇન ઇન લેસ મિસરેબલ્સ 1980 (અંગ્રેજી આવૃત્તિ, 1985): ક્લાઉડ-મિશેલ સ્કોનબર્ગ અને એલેન બૌબિલ દ્વારા સંગીતમય, વિક્ટર હ્યુગોની નવલકથા લેસ મિસરેબલ્સ પરથી રૂપાંતરિત. ધ સ્પ્રિંગ ચિકન 1897 માં યવોન, યવેટ અને સેલેસ્ટેની નાની ભૂમિકાઓમાંઃ જેમી અને ડુવલ દ્વારા કોક્વિન ડી પ્રિન્ટેમ્પ્સમાંથી જ્યોર્જ ગ્રોસ્મિથ જુનિયર દ્વારા રૂપાંતરિત સંગીત. ધ મેરી વિડો 1905 માં લોલો, ડોડો, જોઉ-જોઉ, ફ્રાઉ-ફ્રાઉ, ક્લો-ક્લો અને માર્ગોટ (કેન-કેન ડાન્સિંગ ગ્રિસેટ્સ): ફ્રાન્ઝ લેહર દ્વારા ઓપેરેટા; અને 1975: લેહરના સંગીતનો ઉપયોગ કરીને બેલે અનુકૂલન. લા રોન્ડાઇન 1917 માં જ્યોર્જેટ, ગેબ્રિએલા અને લોલેટઃ જિઆકોમો પુક્કીની દ્વારા ઓપેરા. "મિમી પિન્સન" ગીતમાં 1846: "મેડમોઇસેલ મિમી પિન્સનઃ પ્રોફાઇલ ડી ગ્રિસેટ" માં ડી મુસેટની કવિતાના ફ્રેડરિક બેરેટ દ્વારા સંગીતમય સેટિંગ, અને પછીથી, ઓછા જાણીતા, ગેબ્રિએલ પિયરને દ્વારા સેટિંગ. "મેડમ યવોન" 1933: ટેંગો, એડ્યુઆર્ડો પેરેરાનું સંગીત, એનરિક કેડિકામોના ગીતો. "ગ્રિસેટા" 1924: ટેંગો, એનરિક ડેલફિનો દ્વારા સંગીત, જોસ ગોન્ઝાલેઝ કેસ્ટિલોના ગીતો. "મિમી પિનસન" 1947: ટેંગો, એક્વિલેસ રોગેરો દ્વારા સંગીત, જોસ રોટુલો દ્વારા ગીતો. કલામાં ગ્રિસેટ્સ બોહેમિયન પેરિસના ઘણા વ્યંગચિત્રોમાં દેખાયા હતા, ખાસ કરીને ડૌમીયર અને ગાવર્નીના વ્યંગચિત્રોમાં, તેમજ તેમના વિશેની નવલકથાઓના ચિત્રોમાં, જેમ કે જ્યોર્જ ડુ મૌરિયરની તેમની 1894 ની નવલકથા ટ્રિલબી માટે પોતાની કોતરણી. કલાકાર અને યુદ્ધ સંવાદદાતા કોન્સ્ટેન્ટિન ગાય્સે બીજા ફ્રેન્ચ સામ્રાજ્ય દરમિયાન પેરિસિયન જીવનના તેમના સ્કેચમાં વારંવાર તેમને ચિત્રિત કર્યા હતા. એ જ રીતે 1906માં પેરિસમાં દોરવામાં આવેલા એડવર્ડ હૂપરના પ્રારંભિક જળરંગોમાંથી એક ગ્રિસેટનો વિષય બની ગયો હતો. હૂપરનું ચિત્રણ, ગાય્ઝ દ્વારા કરવામાં આવેલા ઘણા ચિત્રોની જેમ, પરંપરાગત સીમસ્ટ્રેસ એપ્રન પહેરેલી ગ્રિસેટ દર્શાવે છે. જો કે, તેમના સહેજ ઊંચા સ્કર્ટ (ખાસ કરીને ગાય્સ સ્કેચમાં) અને ઉશ્કેરણીજનક પોઝ પણ વેશ્યાવૃત્તિ સાથે ગ્રિસેટ્સના જોડાણનો સંકેત આપે છે. વ્હિસ્લરનું તે સમયે તેના પ્રેમી ફ્યુમેટનું 1858નું ધરપકડ કરાયેલું ચિત્ર, માત્ર પેઇન્ટિંગમાં લાગણીશીલતા પ્રત્યેનો તેમનો અણગમો જ નહીં, પણ ફ્યુમેટનું પાત્ર પણ પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે એક અસામાન્ય ગ્રિસેટ હતી. જોકે વ્હિસ્લરે 'મ્યુસેટ' ની નકલ કરીને તેણીને 'ફ્યુમેટ' નામ આપ્યું હતું, જે સીન ડે લા વિએ ડી બોહેમમાં એક પાત્ર હતું, તેમ છતાં તેણીનું સાચું નામ એલોઇસ હતું. એક મિલિનરની સહાયક, કલાકારની પ્રતિકૃતિ અને કવિતાના વાચક, તેણી તેના ઉગ્ર અવાજ અને ખતરનાક સ્વભાવ માટે સમગ્ર લેટિન ક્વાર્ટરમાં "ધ ટાઈગ્રેસ" (લા ટાઈગ્રેસ) તરીકે જાણીતી હતી. રુ સેઇન્ટ સલ્પિસ પર તેમનું સંચાલન બે વર્ષ સુધી ચાલ્યું હતું અને તે તોફાની હતું. એક દિવસ ગુસ્સામાં, તેણીએ વ્હિસ્લરના સંખ્યાબંધ ચિત્રો ફાડી નાખ્યા. કવિતામાં જોનાથન સ્વિફ્ટની "ટુ બેટી, ધ ગ્રિસેટ", ગ્રિસેટ અને તેના બૌદ્ધિક ઢોંગનું એક જગ્યાએ કમળોવાળું ચિત્રણ આપે છે. સ્વિફ્ટનું "ગ્રિસેટ" (અથવા તેમના કાર્યની પ્રારંભિક આવૃત્તિઓમાં જોડણી તરીકે "ગ્રિઝેટ") ફ્રેન્ચ નહીં પણ આઇરિશ છે, અને દર્શાવે છે કે અંગ્રેજીમાં આ શબ્દનો સામાન્ય ઉપયોગ છૂટક નૈતિકતાની સ્ત્રીને સૂચવવા માટે 1730 સુધીમાં અસ્તિત્વમાં હતો. બેટી એક વેશ્યા હોવાનું માનવામાં આવે છે જેની સાથે સ્વિફ્ટે ડબલિનમાં સગાઇ કરી હતી. "ટુ બેટી, ધ ગ્રિસેટ" (1730) માંથી ટૂંકસારઃ ઓલિવર વેન્ડેલ હોમ્સ સિનિયર. સ્વિફ્ટનું ડાયાટ્રાઇબ એક સદી પછી ઓલિવર વેન્ડેલ હોમ્સ દ્વારા લખાયેલા ભવ્ય લા ગ્રિસેટથી નોંધપાત્ર રીતે વિપરીત છે. 1836માં લખાયેલ, પેરિસમાં તેમના તબીબી અભ્યાસમાંથી બોસ્ટન પરત ફર્યા પછી ટૂંક સમયમાં, તે માત્ર તે યુવતી માટે જ નહીં કે જે તેમની પ્રેમી હતી, પણ પેરિસ માટે અને તે જે બધું રજૂ કરે છે તેના માટે પણ નોસ્ટાલ્જિયા વ્યક્ત કરે છે. તે તેમના ઘણા અમેરિકન સમકાલિન, જેમણે ત્યાં અભ્યાસ કર્યો હતો, તેમની જૂની યાદો હતી. હોમ્સ દ્વારા ક્લેમેન્સનું વર્ણન 19મી સદીની વારંવારની ધારણા દર્શાવે છે કે ગ્રિસેટ ભૂખ્યા કલાકારો અને બોહેમિયાના રોમેન્ટિક વિદ્યાર્થીઓના સચેત અને સ્વ-અસરકારક સાથી છે. કવિતામાં ઉલ્લેખિત તેમનું વહેલું મૃત્યુ અસામાન્ય નહોતું. ઘણા ગ્રિસેટ્સ વાસ્તવિક જીવનમાં અને તેમના કાલ્પનિક ચિત્રોમાં ક્ષય રોગથી મૃત્યુ પામ્યા હતા, દા. ત. બોહેમના જીવનના દ્રશ્યોમાં મિમી અને લેસ મિસરેબલ્સમાં ફેન્ટાઇન. લા ગ્રિસેટ (1836) માંથી ટૂંકસારઃ માર્ક ટ્વેઇનના મંતવ્યો "ધ ઓવર-એસ્ટિમેટેડ ગ્રિસેટ" (માર્ક ટ્વેઇનના 1869 ઇનોસેન્ટ્સ એબ્રોડના પ્રકરણ XV માંથી ટૂંકસાર): આ પણ જુઓ માજા નોટ્સ ફ્રાન્સમાં લેસ મિઝરેબલ્સના યુગમાં 'ગ્રિસેટ્સ', માઉન્ટ હોલ્યોક કોલેજ. મેળવેલ 8 માર્ચ 2008. 'દયાળુ કાયદાઓ' મિમી પિન્સન 'ને' નાખુશ 'બનાવે છે, ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, માર્ચ 20,1910. 8 માર્ચ 2008ના રોજ PDF ફોર્મેટમાં મેળવેલ. મેક્સ નોર્ડાઉ 'ધ ગ્રિસેટ' (1890) ઓન બોહેમિયાઃ ધ કોડ ઓફ ધ સેલ્ફ-એક્સાઈલ્ડ (સીઝર ગ્રેના એડ. ), ટ્રાન્ઝેક્શન પબ્લિશર્સ, 1990, પૃષ્ઠ. 275-276. મેળવેલ 9 માર્ચ 2008. શ્રીમતી પોસ્ટન્સ, 'સ્કેચેસ ઓફ પેરિસિયન લાઇફઃ ધ ગ્રિસેટ' ઇન ધ ઇલ્યુમિનેટેડ મેગેઝિન, વોલ્યુમ. 2, નવેમ્બર-એપ્રિલ, 1844 (ડગ્લાસ વિલિયમ જેરોલ્ડ એડ. ), pp. 192-195. મેળવેલ 9 માર્ચ 2008. ઇસાબેલ હૂગ નાગિન્સ્કી, [https://www.questia.com/read/1G1-141295458 'એક્સિડેન્ટલ ફેમિલીઝઃ રીચ્યુટ એન્ડ ઇનિશિએશન ઇન હોરેસ એન્ડ લા કોમેટેસે દ રુડોલ્સ્ટેડ'], રોમનિક રિવ્યૂ, "મે, 2005. 9 માર્ચ 2008ના રોજ સબ્સ્ક્રિપ્શન દ્વારા મેળવેલ. એલેન લેસ્કાર્ટ, 'ભવ્ય અને મિસેરેસ ડી લા ગ્રિસેટ. ઇવોલ્યુશન ડી 'યુને ફિગર એમ્બ્લેમેટિક' પેરિસઃ ઓનર ચેમ્પિયન, 2008,333 પી. બાહ્ય જોડાણો ફ્રેન્ચ શબ્દો અને શબ્દસમૂહો કામદાર વર્ગની મહિલાઓની રૂઢિપ્રયોગો યુરોપમાં ફ્રેન્ચ મહિલાઓ ફ્રાન્સમાં વેશ્યાવૃત્તિ પ્રકાર દ્વારા વેશ્યાઓઃ ગ્રિસેટ