David (Bernini)
ડેવિડ એ જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીનીનું જીવન-કદનું આરસપહાણનું શિલ્પ છે. આ શિલ્પ બર્નીનીના આશ્રયદાતા કાર્ડિનલ સિપિયોન બોર્ગીસના વિલાને શણગારવા માટેના ઘણા કાર્યોમાંનું એક હતું-જ્યાં તે આજે પણ રહે છે, ગેલેરિયા બોર્ગીસના ભાગ રૂપે. તે 1623 થી 1624 સુધીના આઠ મહિના દરમિયાન પૂર્ણ થયું હતું. કાર્યનો વિષય બાઈબલના ડેવિડ છે, જે પથ્થર ફેંકવા જઈ રહ્યો છે જે ગોલ્યાથને નીચે લાવશે, જે ડેવિડને તેનું માથું કાપી નાખવાની મંજૂરી આપશે. આ જ વિષય પરની અગાઉની કૃતિઓ (ખાસ કરીને માઈકલએન્જેલોના ડેવિડ) ની સરખામણીમાં, શિલ્પે તેની ગર્ભિત હિલચાલ અને તેની મનોવૈજ્ઞાનિક તીવ્રતામાં નવી જમીન તોડી હતી. પૃષ્ઠભૂમિ 1618 અને 1625 ની વચ્ચે બર્નીનીને તેમના એક આશ્રયદાતા, કાર્ડિનલ સિપિયોન બોર્ગીસના વિલા માટે વિવિધ શિલ્પકામ હાથ ધરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. 1623 માં-માત્ર 24 વર્ષની ઉંમરે-તેઓ એપોલો અને ડેફ્નેના શિલ્પ પર કામ કરી રહ્યા હતા, જ્યારે, અજ્ઞાત કારણોસર, તેમણે ડેવિડ પર કામ શરૂ કરવા માટે આ પ્રોજેક્ટને છોડી દીધો. ચૂકવણીના દસ્તાવેજો અનુસાર, બર્નીનીએ 1623ના મધ્ય સુધીમાં શિલ્પ પર કામ શરૂ કરી દીધું હતું અને તેમના સમકાલીન જીવનચરિત્રકાર, ફિલિપ્પો બાલ્ડિનુચી જણાવે છે કે તેમણે તેને સાત મહિનામાં પૂર્ણ કર્યું હતું. ડેવિડ બર્નીની માટે સિપિયોન બોર્ગીસનું છેલ્લું કમિશન હતું. તે પૂર્ણ થાય તે પહેલાં જ, બર્નીનીના મિત્ર અને રક્ષક માફિયો બાર્બેરિનીને પોપ અર્બન આઠમા તરીકે ચૂંટવામાં આવ્યા હતા. વિષયવસ્તુ આ શિલ્પ ઓલ્ડ ટેસ્ટામેન્ટ ફર્સ્ટ બુક ઓફ સેમ્યુઅલનું એક દ્રશ્ય દર્શાવે છે. ઈસ્રાએલીઓ પલિસ્તીઓ સાથે યુદ્ધમાં છે, જેમના વિજેતા ગોલ્યાથે ઈસ્રાએલી સેનાને એક લડાઈ દ્વારા સંઘર્ષનો ઉકેલ લાવવાનો પડકાર ફેંક્યો છે. યુવાન ભરવાડ ડેવિડે હમણાં જ પડકાર સ્વીકાર્યો છે, અને તે ગોલ્યાથને તેના ગોળોમાંથી એક પથ્થરથી મારવા જઈ રહ્યો છેઃ ડેવિડની વસ્ત્રો ભરવાડના પોશાકની લાક્ષણિકતા છે. તેના ચરણોમાં ઈસ્રાએલના રાજા શાઉલનું યુદ્ધ માટે દાઉદને આપવામાં આવેલું શસ્ત્ર છે. બખ્તર વહાવવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે ડેવિડ તેનાથી ટેવાયેલો નહોતો અને તે તેના વગર વધુ સારી રીતે લડી શકે છે. તેમના ચરણોમાં તેમની વીણા છે, જે ઘણીવાર ડેવિડ ધ સાલ્મિસ્ટ અને પ્રતિભાશાળી હાર્પિસ્ટ હોવાના સંદર્ભમાં ડેવિડના મૂર્તિપૂજક સાધન તરીકે સામેલ કરવામાં આવે છે. પ્રભાવ બાઈબલના ડેવિડ પુનરુજ્જીવન કલાકારોમાં એક લોકપ્રિય વિષય હતો અને ડોનાટેલો (1440), વેરોક્કિયો (1473-1475) અને મિકેલેન્ગીલો (1501-1504) જેવા શિલ્પકારો દ્વારા તેની સારવાર કરવામાં આવી હતી. બર્નીનીની ડેવિડ, આ કૃતિઓ સાથે સંકળાયેલી હોવા છતાં, કેટલીક નોંધપાત્ર રીતે તેમનાથી અલગ હતી. એક વસ્તુ માટે, શિલ્પ હવે સ્વ-સમાવિષ્ટ નથી, પરંતુ તેની આસપાસની જગ્યા સાથે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે. ત્યારથી હેલેનિસ્ટિક સમયગાળાની શિલ્પો, જેમ કે વિંગ્ડ વિક્ટરી ઓફ સમોથ્રેસ, તેમની આસપાસના વિસ્તારોમાં બર્નીનીની જેમ શિલ્પો સામેલ કરવામાં આવ્યા ન હતા. બર્નીનીની આકૃતિનો સંભવિત સ્રોત હેલેનિસ્ટીક બોર્ગીસ ગ્લેડીયેટર હતો. હુમલો કરવાની તૈયારી કરી રહેલા ગ્લેડીયેટરની ગતિ ડેવિડ તેના સ્લિંગને કેવી રીતે ઝૂલાવી રહ્યો છે તેના જેવી જ છે. બીજો તફાવત એ ક્ષણમાં છે જે બર્નીનીએ દર્શાવવાનું પસંદ કર્યું છે. મિકેલેન્ગીલોની ડેવિડ ડોનાટેલો અને વેરોક્કિયોથી અલગ છે કારણ કે તે ડેવિડને પછીથી વિજયી બનવાને બદલે યુદ્ધની તૈયારી કરતા બતાવે છે. બીજી બાજુ, બર્નીનીએ પથ્થર ફેંકવાની ક્રિયામાં ડેવિડને ચિત્રિત કરવાનું પસંદ કર્યું. આ એક નવીનતાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે; એન્ટિક્વિટી પછીના શિલ્પોમાં ફેંકવાની આકૃતિઓ અત્યંત દુર્લભ હતી. જો કે, પેઇન્ટિંગમાં ગતિની રચના અસ્તિત્વમાં હતી, અને તેનું એક ઉદાહરણ એનીબેલ કારાચીનું પથ્થર ફેંકનાર સાયક્લોપ્સ પોલિફેમસનું ભીંતચિત્ર હતું. બર્નીની કદાચ કારાક્કીના પોલિફેમસને જાણતો હતો; તે માત્ર રોમના ગેલેરીયા ફર્નીઝમાં જ જોવા મળતો ન હતો, પરંતુ કારાક્કી ચિત્રકાર બર્નીની હતો જે અત્યાર સુધીના સૌથી મહાન ચિત્રકારોમાં ચોથા ક્રમે હતો. બર્નીની આ વિષય પર લિયોનાર્ડો દા વિન્સીના લખાણોથી પણ પરિચિત હોઈ શકે છે. દા વિન્સી, તેમના ટ્રીટાઇઝ ઓન પેઈન્ટીંગમાં, ફેંકવાની આકૃતિને કેવી રીતે ચિત્રિત કરવી તે અંગેના ચોક્કસ પ્રશ્ન સાથે વ્યવહાર કરે છે. શક્ય છે કે બર્નીની આ સિદ્ધાંતને તેમના ડેવિડ પર લાગુ કરે છેઃ બર્નીનીના ડેવિડ માટે પ્રેરણા તરીકે અન્ય સંભવિત ઉમેદવાર માયરોન દ્વારા ઇ. સ. પૂર્વે 5મી સદીના પ્રખ્યાત ડિસ્કોબોલસ છે. જો કે, આ સિદ્ધાંતની સમસ્યા એ છે કે ડિસ્કોબોલસ 17મી સદીની શરૂઆતમાં માત્ર સાહિત્યિક સ્રોતોમાંથી જ જાણીતું હતું; જે નકલો બચી ગઈ હતી તે 1781 સુધી યોગ્ય રીતે ઓળખવામાં આવી ન હતી. ક્વિન્ટીલિયન અને લુસિયાન બંનેએ પ્રતિમા વિશે લખ્યું હતું, પરંતુ વર્ણન ફેંકવાની ક્રિયાને બદલે ખેંચાયેલી અથવા નમેલી આકૃતિનું હતું. શૈલી અને રચના બેરોકે શિલ્પકલામાં નોંધપાત્ર ફેરફારો જોયા; બર્નીની આમાં મોખરે હતા. પુનરુજ્જીવન ગુરુઓની મૂર્તિઓ કડક રીતે આગળની હતી, જેમાં દર્શકોને તેને એક બાજુથી અને માત્ર એક બાજુથી જોવાનું કહેવામાં આવતું હતું. બર્નીનીનું ડેવિડ એક ત્રિ-પરિમાણીય કાર્ય છે જેને તેની આસપાસ જગ્યાની જરૂર છે અને દર્શકને તેની આસપાસ ચાલવા માટે પડકાર આપે છે, જેથી તે જે ખૂણાથી જોવામાં આવે છે તેના આધારે તેની બદલાતી પ્રકૃતિનું ચિંતન કરી શકાય. આ શિલ્પ એક અદ્રશ્ય અસ્તિત્વ સાથે સંબંધિત છે-ગોલ્યાથના સ્વરૂપમાં, ડેવિડના આક્રમણનો હેતુ-તેમજ સંઘર્ષની મધ્યમાં પકડાયેલા પ્રેક્ષક સાથે. યોદ્ધા શાબ્દિક રીતે જીવન અને કલા વચ્ચેની સીમાઓને પાર કરે છે, તેના અંગૂઠાને આધારસ્તંભની ધાર પર મૂકે છે. સમય અને અવકાશના સંમેલનોને પડકારવામાં આવ્યા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, મિકેલેન્ગીલોના ડેવિડની શાંત સ્થિરતાને બદલે, બર્નીનીએ સતત હિલચાલ દરમિયાન સમયના અપૂર્ણાંકને પકડવાનું પસંદ કર્યું છે. આમ મિકેલેન્ગીલોના ડેવિડમાં ફેલાયેલી સુપ્ત ઊર્જા અહીં મુક્ત થવાની પ્રક્રિયામાં છે. ભાવનાત્મક સ્તરે, બર્નીનીના શિલ્પો અહીં જોવા મળતા ગુસ્સો જેવી વિવિધ આત્યંતિક માનસિક સ્થિતિઓનું અન્વેષણ કરવા માટે ક્રાંતિકારી હતા. ડેવિડનો ચહેરો, ભવાં ચડાવે છે અને તેના નીચલા હોઠને કરડે છે, તે કેન્દ્રિત આક્રમકતામાં વિકૃત છે. બાલ્ડિનુચી અને જિયાનનો પુત્ર એક દંતકથા કહે છે કે કેવી રીતે બાર્બેરિની બર્નીનીના ચહેરા પર અરીસો રાખશે જેથી કલાકાર પોતાના પર શિલ્પનું નમૂના બનાવી શકે. આ બર્નીનીની કામ કરવાની પદ્ધતિઓ તેમજ ભાવિ પોપ સાથે તેમના ગાઢ સંબંધોની સાક્ષી આપે છે. વાસ્તવવાદના પ્રયાસો ઉપરાંત, ડેવિડે લશ્કરી વ્યક્તિને કેવી રીતે ચિત્રિત કરવી જોઈએ તે અંગેના સમકાલીન સંમેલનોને પણ અનુસર્યા હતા. આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરરે અગાઉ ધાર્યું હતું તેમ, વીર બેલિકોસસ-"આક્રમક માણસ"-ને 1:10 હેડ-ટુ-બોડી રેશિયોના બદલે આત્યંતિક પ્રમાણ સાથે શ્રેષ્ઠ રીતે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. વધુમાં, યોદ્ધાનું મુખ લિયોનીના અથવા સિંહનો ચહેરો હોય છે, જે ઘટતું કપાળ, બહાર નીકળતી ભમર અને વક્ર નાક (ડેવિડ પાછળથી "જુડાહનો સિંહ" બન્યો હતો) દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીનીના કાર્યોની યાદી પણ જુઓ સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ નોંધો બાહ્ય લિંક્સ ડેવિડ એટ ધ ગેલેરિયા બોર્ગીસ. 1624 કામો ઇટાલીમાં 1620 ના દાયકાના શિલ્પો માર્બલ શિલ્પો જિયાન લોરેન્ઝો બર્નીની દ્વારા કલામાં સંગીતનાં સાધનો શિલ્પો ઇટાલીમાં પુરુષોની ડેવિડ શિલ્પો દર્શાવતી શિલ્પો