Collection (museum)
સંગ્રહાલય ઘણીવાર અનન્ય વસ્તુઓના સંગ્રહ દ્વારા અલગ પડે છે જે પ્રદર્શનો, શિક્ષણ, સંશોધન વગેરે માટે તેની પ્રવૃત્તિઓનો મુખ્ય ભાગ બનાવે છે. આ તેને આર્કાઇવ અથવા પુસ્તકાલયથી અલગ પાડે છે, જ્યાં સામગ્રી વધુ કાગળ આધારિત, બદલી શકાય તેવી અને ઓછી પ્રદર્શન લક્ષી હોઈ શકે છે, અથવા કોઈ વ્યક્તિ, પરિવાર અથવા સંસ્થા દ્વારા રચાયેલ કલાનો ખાનગી સંગ્રહ હોઈ શકે છે જે કોઈ જાહેર પ્રવેશ આપી શકશે નહીં. સંગ્રહાલયમાં સામાન્ય રીતે નવા હસ્તાંતરણો માટે સંગ્રહ નીતિ હોય છે, તેથી સંગ્રહમાં માત્ર ચોક્કસ શ્રેણીઓમાં અને ચોક્કસ ગુણવત્તાની વસ્તુઓ જ સ્વીકારવામાં આવે છે. જે પ્રક્રિયા દ્વારા સંગ્રહમાં ઑબ્જેક્ટનો ઔપચારિક રીતે સમાવેશ કરવામાં આવે છે તેને એક્સેશનિંગ કહેવામાં આવે છે અને દરેક ઑબ્જેક્ટને એક અનન્ય એક્સેશન નંબર આપવામાં આવે છે. સંગ્રહાલયોના સંગ્રહો અને સામાન્ય રીતે આર્કાઇવ્સ સામાન્ય રીતે સંગ્રહ સૂચિમાં સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવે છે, પરંપરાગત રીતે કાર્ડ અનુક્રમણિકામાં, પરંતુ આજકાલ કોમ્પ્યુટરાઈઝ્ડ ડેટાબેઝમાં. સંગ્રહ સૂચિઓને કોમ્પ્યુટર આધારિત માધ્યમોમાં સ્થાનાંતરિત કરવી એ મોટાભાગના સંગ્રહાલયો માટે એક મુખ્ય ઉપક્રમ છે. તમામ નવા હસ્તાંતરણો સામાન્ય રીતે આધુનિક સંગ્રહાલયોમાં કમ્પ્યુટર પર સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવે છે, પરંતુ સામાન્ય રીતે સમય અને ભંડોળની મંજૂરી મુજબ કોમ્પ્યુટરાઈઝ કરવા માટે જૂની સૂચિ એન્ટ્રીઓનો બેકલોગ હોય છે. સંગ્રહાલયનો કાયમી સંગ્રહ એ એવી સંપત્તિઓ છે જે સંગ્રહાલયની માલિકી ધરાવે છે અને પ્રદર્શિત કરી શકે છે, જો કે જગ્યા અને સંરક્ષણની આવશ્યકતાઓનો અર્થ ઘણીવાર થાય છે કે મોટાભાગનો સંગ્રહ પ્રદર્શનમાં નથી. સંગ્રહાલયો ઘણીવાર કાર્યોના કામચલાઉ પ્રદર્શનો પણ યોજતા હોય છે જે તેમના કાયમી સંગ્રહમાંથી તમામ અથવા અંશતઃ આવી શકે છે, અથવા તમામ અથવા અંશતઃ લોન ("લોન પ્રદર્શન") હોઈ શકે છે. પ્રવાસ પ્રદર્શન એકથી વધુ સ્થળોએ દર્શાવવામાં આવે છે; આ કાં તો મોટા લોન પ્રદર્શનો હોય છે જે વિવિધ દેશોમાં બે કે ત્રણ સ્થળોએ પ્રદર્શિત થઈ શકે છે, અથવા મોટા સંગ્રહાલયના સંગ્રહમાંથી પસંદગીઓ જે સંખ્યાબંધ પ્રાદેશિક સંગ્રહાલયોની મુલાકાત લે છે. સંગ્રહાલયોના સંગ્રહના પ્રકારો વ્યાપક રીતે વૈવિધ્યસભર છે. ત્યાં કલા, વૈજ્ઞાનિક નમુનાઓ, ઐતિહાસિક વસ્તુઓ, જીવંત પ્રાણીશાસ્ત્રીય નમુનાઓ અને ઘણું બધું સંગ્રહિત છે. કારણ કે ત્યાં એકત્રિત કરવા માટે ઘણી બધી વસ્તુઓ છે, મોટાભાગના સંગ્રહાલયોમાં વિશેષતાનું ચોક્કસ ક્ષેત્ર હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે, ઇતિહાસ સંગ્રહાલય માત્ર કોઈ ચોક્કસ દેશ અથવા એક વ્યક્તિ સાથે સંબંધિત વસ્તુઓને એકત્રિત કરી શકે છે, અથવા ઓટોમોબાઇલ અથવા સ્ટેમ્પ જેવી વસ્તુઓના પ્રકાર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરી શકે છે. કલા સંગ્રહાલયો આધુનિક કલા અથવા પ્રદેશ જેવા સમયગાળા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરી શકે છે. ખૂબ મોટા સંગ્રહાલયોમાં ઘણીવાર ઘણા પેટા-સંગ્રહો હોય છે, દરેક સંગ્રહ માટે તેના પોતાના માપદંડ ધરાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, કુદરતી ઇતિહાસ સંગ્રહાલયમાં જંતુઓથી અલગ સંગ્રહમાં સસ્તન પ્રાણીઓ હશે. કારણ કે સંગ્રહાલયો બધું એકત્રિત કરી શકતા નથી, દરેક સંભવિત નવા ઉમેરાઓને સંગ્રહાલયના નિર્ધારિત રસના ક્ષેત્ર માટે તેની યોગ્યતા તરીકે કાળજીપૂર્વક ધ્યાનમાં લેવા જોઈએ. એક્સેશનિંગ એક્સેશનિંગ એ વસ્તુને મ્યુઝિયમ સંગ્રહમાં સ્વીકારવાની ઔપચારિક, કાનૂની પ્રક્રિયા છે. કારણ કે કોઈ વસ્તુનો પ્રવેશ એ વસ્તુની કાયમની સંભાળ રાખવાની જવાબદારી ધરાવે છે, તે એક ગંભીર નિર્ણય છે. ભૂતકાળમાં ઘણા સંગ્રહાલયોએ થોડી ચર્ચા-વિચારણા સાથે વસ્તુઓને સ્વીકારી હતી, પરંતુ આજે મોટાભાગના સંગ્રહાલયોએ ઔપચારિક પ્રવેશ પ્રક્રિયાઓ અને પ્રથાઓની જરૂરિયાતને સ્વીકારી છે. આ સામાન્ય રીતે સંગ્રહાલયની સંગ્રહ વ્યવસ્થાપન નીતિ (સીએમપી) ના ભાગ રૂપે નક્કી કરવામાં આવે છે. જ્યારે દરેક સંગ્રહાલયમાં પ્રવેશ માટે તેની પોતાની પ્રક્રિયાઓ હોય છે, મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં તે સંગ્રહાલયને કોઈ વસ્તુ આપવા માટે દાતા તરફથી ઓફર અથવા ખરીદી અથવા વેપાર દ્વારા કોઈ વસ્તુ પ્રાપ્ત કરવા માટે ક્યુરેટરની ભલામણ સાથે શરૂ થાય છે. આર્ટ ઓબ્જેક્ટ્સ પણ કમિશન તરીકે સંગ્રહમાં આવી શકે છે. પ્રવેશ પણ સંગ્રહાલયને વારસામાં આપી શકાય છે અને તે સંપત્તિ અથવા ટ્રસ્ટમાં સામેલ છે. ઑબ્જેક્ટ સ્વીકારવાના નિર્ણયમાં ઘણા મુદ્દાઓ ધ્યાનમાં લેવા જોઈએ. સામાન્ય મુદ્દાઓમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ શું વસ્તુ સંગ્રહાલયના મિશન અને તેના સંગ્રહના અવકાશ સાથે સંબંધિત છે, જે તેની સંચાલક સંસ્થા દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવી છે? શું પદાર્થ કાયદેસર રીતે હસ્તગત કરવામાં આવ્યો હતો અને જો મૂળ વિદેશી હતો, તો આંતરરાષ્ટ્રીય કાયદાના પાલનમાં આયાત કરવામાં આવ્યો હતો? શું ઓબ્જેક્ટના માલિક પાસે ઓબ્જેક્ટનો કાનૂની હક છે અને તેથી તેને સ્થાનાંતરિત કરવાનો અધિકાર છે? શું ઓબ્જેક્ટમાં રસ ધરાવતા અન્ય કોઈ પક્ષો છે (દા. ત. દાતાના વારસદારો, સાંસ્કૃતિક વસ્તુઓ માટેના વંશજો, વગેરે)? શું ઑબ્જેક્ટ કોઈપણ કાનૂની જવાબદારીઓ અથવા અવરોધો (દા. ત., કુદરતી ઇતિહાસની વસ્તુઓ કે જેને વિશેષ પરવાનગીની જરૂર હોય છે) દ્વારા ઘેરાયેલો છે? શું ઓબ્જેક્ટ અન્ય ઓબ્જેક્ટ અથવા સ્ટાફ માટે કોઈ ખતરો અથવા જોખમ ઊભું કરશે? શું સંગ્રહાલય પાસે વસ્તુની યોગ્ય રીતે કાળજી લેવા માટે સંસાધનો છે (દા. ત., યોગ્ય સંગ્રહસ્થાન, પર્યાપ્ત ભંડોળ) શું વસ્તુ કોઈ દાતા પ્રતિબંધોથી ઘેરાયેલી છે? આ પ્રશ્નોના જવાબ આપવા માટે ઘણીવાર પદાર્થના ઉદ્ભવની તપાસ કરવી જરૂરી હોય છે, જે પદાર્થ બનાવવામાં આવ્યો ત્યારથી તેનો ઇતિહાસ છે. ઘણા સંગ્રહાલયો એવી વસ્તુઓનો પ્રવેશ નહીં કરે જે ગેરકાયદેસર રીતે હસ્તગત કરવામાં આવી હોય અથવા જ્યાં અન્ય પક્ષોને વસ્તુમાં રસ હોય. કલા સંગ્રહાલયોમાં, બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન યુરોપિયન દેશોમાં હાથ બદલાયેલી વસ્તુઓ અને સાંસ્કૃતિક સંપત્તિના પરિવહનને આવરી લેતા 1970 ના યુનેસ્કો સંમેલન પછી મળી આવેલી પુરાતત્વીય વસ્તુઓની વિશેષ કાળજી લેવામાં આવે છે. અન્ય શાખાઓમાં જુદી જુદી ચિંતાઓ છે. ઉદાહરણ તરીકે, માનવશાસ્ત્ર સંગ્રહાલયો મૂળ અમેરિકન વસ્તુઓ પર વિશેષ ધ્યાન આપશે જે પ્રત્યાવર્તનને આધિન હોઈ શકે છે, અને પેલિયોન્ટોલોજી સંગ્રહાલયો કાળજીપૂર્વક જોઈ શકે છે કે જ્યારે તેમને અશ્મિભૂત સંગ્રહની ઓફર કરવામાં આવે ત્યારે યોગ્ય મંજૂરી પ્રક્રિયાઓનું પાલન કરવામાં આવ્યું હતું કે કેમ. ભૂતકાળમાં, સંગ્રહાલયો ઘણીવાર દાતા-આધારિત પ્રતિબંધો સાથે વસ્તુઓને સ્વીકારતા હતા, આજે ઘણા સંગ્રહાલયો કહે છે કે ભેટો અનિયંત્રિત રીતે આપવામાં આવે. સામાન્ય દાતા પ્રતિબંધોમાં એવી જરૂરિયાતનો સમાવેશ થાય છે કે વસ્તુ હંમેશા પ્રદર્શિત કરવામાં આવે, અથવા સંગ્રહ એકસાથે રહે. જો કે, આવા પ્રતિબંધો સંગ્રહાલયોને તેમના પ્રદર્શનો બદલવાથી અટકાવી શકે છે કારણ કે શિષ્યવૃત્તિ વિકસિત થાય છે અને સતત પ્રદર્શન માટે અનુકૂળ ન હોય તેવી નાજુક વસ્તુઓ માટે સંરક્ષણ મુદ્દાઓ રજૂ કરી શકે છે. વસ્તુ સ્વીકારવાનો અંતિમ નિર્ણય સામાન્ય રીતે સંગ્રહાલયના ટ્રસ્ટી મંડળ પાસે હોય છે. મોટા સંગ્રહાલયોમાં, સંભવિત હસ્તાંતરણોની સમીક્ષા કરવા માટે એક વિશેષ સમિતિ નિયમિતપણે મળી શકે છે. એકવાર કોઈ વસ્તુ સ્વીકારવાનો નિર્ણય લેવામાં આવે તે પછી, તેને ઔપચારિક રીતે ડીડ ઓફ ગિફ્ટ દ્વારા જોડવામાં આવે છે અને સંગ્રહાલયના કેટલોગ રેકોર્ડ્સમાં દાખલ કરવામાં આવે છે. દરેક વસ્તુને ઓળખવા માટે એક અનન્ય સૂચિ નંબર આપવામાં આવે છે. પછી વસ્તુઓને યોગ્ય આર્કાઇવલ સંગ્રહ માટે પેક કરવામાં આવે છે, અથવા પ્રદર્શન અથવા અન્ય શૈક્ષણિક ઉપયોગ માટે તૈયાર કરવામાં આવે છે. એકવાર સંગ્રહમાં પ્રવેશ મેળવ્યા પછી, સંગ્રહાલયની વસ્તુઓની યોગ્ય કાળજી લેવી આવશ્યક છે. નવી વસ્તુઓની સંરક્ષક દ્વારા તપાસ કરી શકાય છે અને કોઈપણ પહેલાથી અસ્તિત્વમાં રહેલા નુકસાન માટે સારવાર કરી શકાય છે. પછી ઓબ્જેક્ટને ક્યુરેટર અથવા અન્ય નિષ્ણાત દ્વારા ઓબ્જેક્ટના મહત્વ અને ઇતિહાસના જ્ઞાન સાથે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવે છે. પછી ઓબ્જેક્ટને યોગ્ય સંગ્રહ સ્થાન આપવામાં આવશે. સંગ્રહાલયોમાં સંગ્રહની સ્થિતિ વસ્તુનું રક્ષણ કરવા અને કોઈપણ બગાડને ઘટાડવા માટે છે. આનો અર્થ ઘણીવાર વસ્તુઓને સ્થિર આબોહવામાં રાખવી, જંતુઓના સંપર્કમાં આવવાનું અટકાવવું, કોઈપણ હેન્ડલિંગને ઓછું કરવું અને માત્ર એવી આર્કાઇવલ સામગ્રીનો ઉપયોગ કરવો કે જે વસ્તુઓને બગાડે નહીં અથવા નુકસાન પહોંચાડે નહીં. ઓબ્જેક્ટ સલામતીમાં યોગ્ય સુરક્ષા પૂરી પાડવી, અને આપત્તિઓ અને અન્ય જોખમો માટે આયોજન કરવું અને સંગ્રહાલયના કર્મચારીઓને યોગ્ય સંચાલન પ્રક્રિયાઓમાં તાલીમ આપવામાં આવે છે તેની ખાતરી કરવી પણ સામેલ છે. વિવિધ પ્રકારની વસ્તુઓની વિવિધ જરૂરિયાતો હોય છે, અને ઘણા સંગ્રહાલયોમાં વિશિષ્ટ સંગ્રહ ક્ષેત્રો હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે, ફ્રેમવાળા ચિત્રોને એક ઓરડામાં રેક્સમાં સંગ્રહિત કરી શકાય છે જ્યારે ફ્રેમ વિનાના ચિત્રોને બીજા ઓરડામાં મોટા ખાનામાં રાખવામાં આવે છે. કેટલીક વસ્તુઓની અત્યંત વિશિષ્ટ જરૂરિયાતો હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે, પાણીની અંદરના પુરાતત્વીય સ્થળોની સામગ્રીને ભીની રાખવાની જરૂર પડી શકે છે, અને કેટલીક ખૂબ જ દુર્લભ અને ખરાબ રીતે બગડેલી વસ્તુઓને ઓક્સિજન મુક્ત વાતાવરણની જરૂર પડે છે. કોઈપણ સમયે, સંગ્રહાલયો તેમના સંગ્રહનો માત્ર એક ભાગ પ્રદર્શિત કરે છે. આનું કારણ ઘણીવાર એવું હોય છે કે પ્રદર્શન માટે સંગ્રહ કરતાં વધુ જગ્યાની જરૂર પડે છે, અને સમગ્ર સંગ્રહને બહાર કાઢવા માટે તે અવ્યવહારુ છે. સંગ્રહાલયોમાં ઘણી ડુપ્લિકેટ અથવા સમાન વસ્તુઓ પણ હોઈ શકે છે અને તે શોધી કાઢે છે કે કેટલાક નમુનાઓ અન્ય કરતા પ્રદર્શિત કરવા માટે વધુ યોગ્ય છે. વધુમાં, અમુક વસ્તુઓ, ખાસ કરીને કાગળ અને કાપડ પર કામ કરતી વસ્તુઓ, પ્રકાશથી ક્ષતિગ્રસ્ત થાય છે અને માત્ર ટૂંકા ગાળા માટે જ પ્રદર્શિત થવી જોઈએ. સંગ્રહાલય સંગ્રહ ઘણીવાર એક જ સંગ્રહમાં વિવિધ સામગ્રીથી બનેલો હોય છે, જેમાં કેનવાસ, તેલ અને/અથવા એક્રેલિક રંગ, લાકડું, હાથીદાંત, કાગળ, હાડકાં, ચામડું અને કાપડનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ તે મર્યાદિત નથી. સંગ્રહાલય સંગ્રહ માટે સૌથી મોટો સંરક્ષણ મુદ્દો સાપેક્ષ ભેજ અને તાપમાનમાં વધઘટ છે. સાપેક્ષ ભેજ (આર. એચ.) એ હવાની સંતૃપ્તિની ટકાવારીનું માપ છે. કલાના કાર્યના જીવન માટે તાપમાન એટલું મહત્વનું નથી, પરંતુ તે સાચું છે કે ઊંચા તાપમાને રાસાયણિક પ્રતિક્રિયાઓ ઝડપથી થાય છે. જો કે, સંગ્રહાલયએ તેના સ્ટાફ અને મુલાકાતીઓની આરામને ધ્યાનમાં લેવી જોઈએ અને તે વ્યાપકપણે સ્વીકારવામાં આવ્યું છે કે જે મોટાભાગની કલાકૃતિઓ માટે ઘણી સમસ્યાઓનું કારણ નથી અને મોટાભાગના મનુષ્યો માટે આરામદાયક છે. આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે પણ એવી સંમતિ વ્યક્ત કરવામાં આવી છે કે આર. એચ. 50-55% પર સેટ થવો જોઈએ. આ વ્યાપક રીતે સ્વીકારવામાં આવ્યું છે કારણ કે નીચેની મર્યાદા 45 ટકા નક્કી કરવામાં આવી હતી કારણ કે કાર્બનિક પદાર્થોને નુકસાન આ બિંદુથી નીચે થવાનું શરૂ થાય છે. ઉપરની મર્યાદા 65 ટકા રાખવામાં આવી છે કારણ કે મોલ્ડ 70 ટકા આરએચ પર ખીલે છે. મોટાભાગની સંસ્થાઓ માટે 45 ટકા અથવા 60 ટકાને બદલે 50 ટકા આરએચ જાળવવું પણ સસ્તું છે. જ્યારે ઉષ્ણકટિબંધીય આબોહવાની વાત આવે છે ત્યારે તેમાં કેટલાક અપવાદો છે કારણ કે સ્વદેશી કલાકૃતિઓ "સંગ્રહાલયના ધોરણો" કરતા વધુ આર. એચ. સ્તરને અનુરૂપ છે. બદલાતી ઋતુઓને સમાવવા માટે સંગ્રહાલયના આર. એચ. માં ફેરફારો કરી શકાય છે, પરંતુ તે ધીમે ધીમે કરવા જોઈએ. ભેજનું પ્રમાણ દર મહિને 2 ટકા વધવું જોઈએ (1 ડિગ્રી ફેરનહીટમાં વધારો લગભગ 2 ટકા આર. એચ. ના ઘટાડાને અસર કરશે). મોટાભાગના સંગ્રહાલયોમાં સંગ્રહાલયના સંગ્રહમાંથી વસ્તુઓનો નિકાલ, વેચાણ અથવા વેપાર કરવાની પ્રક્રિયા, ડી-એક્સેસિઓનિંગ, હળવાશથી હાથ ધરવામાં આવતી નથી. ધ્યાનમાં લેવા માટે નૈતિક મુદ્દાઓ છે કારણ કે વસ્તુઓના ઘણા દાતાઓ સામાન્ય રીતે અપેક્ષા રાખે છે કે સંગ્રહાલય તેમની કાયમી સંભાળ રાખે. જો સંગ્રહાલયમાં તે વસ્તુના એકથી વધુ ઉદાહરણો હોય અને જો વસ્તુને અન્ય સંગ્રહાલયમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી રહી હોય તો સંગ્રહમાં કોઈ વસ્તુનો પ્રવેશ રદ કરવો યોગ્ય હોઈ શકે છે. જો કોઈ વસ્તુ ખરાબ રીતે બગડતી હોય અથવા અન્ય વસ્તુઓને ધમકી આપતી હોય તો તે પણ યોગ્ય હોઈ શકે છે. વિલિનીકરણના નિર્ણયમાં બે ભાગોનો સમાવેશ થાય છે. આ લોકો પ્રવેશ રદ કરવાનો નિર્ણય લઈ રહ્યા છે અને નિકાલની પદ્ધતિ નક્કી કરી રહ્યા છે. સામાન્ય રીતે, પ્રથમ પસંદગી એ છે કે વસ્તુને સંગ્રહાલયમાં અન્ય ઉપયોગ અથવા વિભાગમાં સ્થાનાંતરિત કરવી, જેમ કે કાયમી સંગ્રહમાંથી ડુપ્લિકેટ વસ્તુને શિક્ષણ સંગ્રહમાં લાવવી. બીજી પસંદગી એ છે કે ઑબ્જેક્ટને બીજી સંસ્થામાં સ્થાનાંતરિત કરવો, સામાન્ય રીતે સ્થાનિક સંસ્થાઓને પ્રાથમિકતા હોય છે. અમેરિકન એલાયન્સ ઓફ મ્યુઝિયમ અને અન્ય પ્રાદેશિક સંગઠનો ઘણીવાર આવા સ્થાનાંતરણને સરળ બનાવવામાં મદદ કરવા માટે યાદીઓ અથવા બોર્ડ ચલાવે છે. છેલ્લી પસંદગી ખુલ્લા બજારમાં વેચાણ છે. ખુલ્લા બજારનું વેચાણ સામાન્ય રીતે ખાનગી વેચાણને બદલે હરાજીમાં થવાની અપેક્ષા રાખવામાં આવે છે, અને કલા સંગ્રહાલયોમાં કલા સંગ્રહાલયોના ઊંચા નાણાકીય મૂલ્યને કારણે સામાન્ય રીતે સૌથી સામાન્ય છે. એક વિવાદાસ્પદ ઉદાહરણ ત્યારે આવ્યું જ્યારે ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી ખાતે સંગ્રહાલય સંગ્રહમાં છેલ્લું બાકી રહેલું સંપૂર્ણ ડોડો માઉન્ટ 1775 માં તેના બગાડને કારણે નિષ્ક્રિય કરવામાં આવ્યું હતું. બીજો કિસ્સો એ હતો કે જે. એમ. ડબલ્યુ. ટર્નર પેઇન્ટિંગનું રોયલ હોલોવે, યુનિવર્સિટી ઓફ લંડનના સંગ્રહમાં ગેટ્ટી મ્યુઝિયમને મકાનની જાળવણી માટે ભંડોળ પૂરું પાડવા માટે વેચાણ કરવામાં આવ્યું હતું, તે હકીકત હોવા છતાં મૂળ લાભાર્થીએ સંગ્રહને અકબંધ રાખવાની સ્પષ્ટ વિનંતી કરી હતી. વિચ્છેદન માટેની ઘણી નૈતિક માર્ગદર્શિકાઓ માટે જરૂરી છે કે સંગ્રહની વસ્તુઓનો નિકાલ કરીને પેદા થતા ભંડોળનો ઉપયોગ માત્ર બાકીના સંગ્રહને વધારવા અથવા જાળવવા માટે કરવામાં આવે. ઉદાહરણ તરીકે, ઇન્ટરનેશનલ કાઉન્સિલ ઓફ મ્યુઝિયમ (ICOM) આચાર સંહિતા જણાવે છે કેઃ "સંગ્રહાલયના સંગ્રહમાંથી વસ્તુઓ અને નમુનાઓને દૂર કરવા અને નિકાલ કરવાથી મળેલા નાણાં અથવા વળતરનો ઉપયોગ ફક્ત સંગ્રહના લાભ માટે અને સામાન્ય રીતે તે જ સંગ્રહમાં સંપાદન માટે થવો જોઈએ". યુનાઇટેડ કિંગડમમાં, પ્રવેશ વિચ્છેદ અને અન્ય નૈતિક રીતે મુશ્કેલ મુદ્દાઓને સંચાલિત કરતી માર્ગદર્શિકા મ્યુઝિયમ એસોસિએશનની આચાર સંહિતામાં મળી શકે છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, આ બાબતો પર માર્ગદર્શિકા અમેરિકન એલાયન્સ ઓફ મ્યુઝિયમ દ્વારા જારી કરવામાં આવે છે. ધ અમેરિકન એલાયન્સ ઓફ મ્યુઝિયમ કોડ ઓફ એથિક્સ એવી સ્થિતિ લે છે કે "કોઈ પણ સંજોગોમાં તેનો ઉપયોગ સંપાદન અથવા સંગ્રહની સીધી સંભાળ સિવાય અન્ય કોઈ પણ વસ્તુ માટે કરવામાં આવશે નહીં". અન્ય સંગ્રહાલયોમાં બિનઉપયોગથી ભંડોળના ઉપયોગ પર વધારાના પ્રતિબંધો હોઈ શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, કેટલાક સંગ્રહાલયોમાં કલાના કાર્યને બિનઉપયોગી બનાવવાના ભંડોળનો ઉપયોગ માત્ર સમાન શૈલી અથવા સમયગાળાની કૃતિ ખરીદવા માટે થઈ શકે છે (ઉદાહરણ તરીકે, 20મી સદીની અમેરિકન પ્રિન્ટના વેચાણમાંથી મળેલા ભંડોળનો ઉપયોગ 17મી સદીની ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગ ખરીદવા માટે થઈ શક્યો ન હતો) અને વેચવામાં આવેલી કૃતિના દાતાનું નામ ખરીદેલી કલાકૃતિ સાથે સંકળાયેલું રહે છે. બજેટની ખાધને પહોંચી વળવા અને પગાર ચૂકવવા માટે કલાકૃતિઓ વેચવી એ "રસોડાને ગરમ કરવા માટે તમારા ઘરને બાળી નાખવા" જેવું છે. આર્કાઇવિંગ કન્ઝર્વેશન એન્ડ રિસ્ટોરેશન ઓફ કલ્ચરલ પ્રોપર્ટી કન્ટેન્ટ ક્યુરેશન ક્યુરેટર ક્યુરેટોરિયલ પ્લેટફોર્મ ડિજિટલ ક્યુરેશન એન્ડોવમેન્ટ ઈનવેઝન મ્યુઝિયોલોજી મ્યુઝિયમ એંથ્રોપોલોજી મ્યુઝિયમ એજ્યુકેશન નેચરલ હિસ્ટ્રી મ્યુઝિયમ આર્ટ કલેક્શન ઇન એન્શિયન્ટ રોમ સંદર્ભો વધુ વાંચન માલારો, એમ. (1998) મ્યુઝિયમ સંગ્રહોનું સંચાલન કરવા પર કાનૂની પ્રાઇમર. વોશિંગ્ટન ડી. સી.: સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન પ્રેસ. વેઇલ, એસ. (2000) એ ડીએક્સેશન રીડર. વોશિંગ્ટન ડી. સી.: અમેરિકન એસોસિએશન ઑફ મ્યુઝિયમ. સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન આર્કાઇવ્સ કોડ ઓફ એથિક્સ, ઇન્ટરનેશનલ કોન્ફરન્સ ઓફ મ્યુઝિયમ કલેક્શન્સ ખાતે યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા મ્યુઝિયમ ઓફ પેલિયોન્ટોલોજી સેન્ટ્રલ રજિસ્ટ્રી ઓફ મ્યુઝિયમ-ટાઇપ કલેક્શન્સ (સીઇએસ) ખાતે ચેક રિપબ્લિકના સંસ્કૃતિ મંત્રાલય હેઠળની બાહ્ય લિંક્સમાંથી "સંગ્રહ કાર્યક્રમ વિકસાવવો" સંગ્રહાલય ધોરણો માટેની ચીન માર્ગદર્શિકામાં મેટાડેટા, શબ્દભંડોળ અને વર્ગીકરણ, ડેટા સામગ્રી, ડેટા એક્સચેન્જ અને સંગ્રહાલય પ્રક્રિયાઓ માટેના ધોરણો શામેલ છે. મ્યુઝિયોલોજી સંગ્રહ (સંગ્રહાલય) સંગ્રહાલયોના પ્રકાર સંગ્રહાલયોની સંભાળ