Jacques Becker
જેક બેકર (15 સપ્ટેમ્બર 1906-21 ફેબ્રુઆરી 1960) ફ્રેન્ચ ફિલ્મ નિર્દેશક અને પટકથા લેખક હતા. 1940 અને 1950ના દાયકા દરમિયાન બનેલી તેમની ફિલ્મોમાં વિવિધ શૈલીઓનો સમાવેશ થતો હતો અને ફ્રેન્ચ ન્યૂ વેવ ચળવળનું નેતૃત્વ કરનારા કેટલાક ફિલ્મ નિર્માતાઓ દ્વારા તેમની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. પેરિસમાં જન્મેલા બેકર ઉચ્ચ-મધ્યમ વર્ગની પૃષ્ઠભૂમિમાંથી હતા. તેમના પિતા લોરેનના લુઇસ બેકર બેટરી ઉત્પાદક ફુલમેનના કોર્પોરેટ ડિરેક્ટર હતા; તેમની માતા, સ્કોટિશ અને આઇરિશ વંશના માર્ગારેટ બર્ન્સ, પેરિસમાં ચેનલ નજીક રુ કેમ્બોનમાં એક ફેશન હાઉસ ચલાવતા હતા. તેમણે લાઇસીસ કોન્ડોર્સેટ અને કાર્નોટ ખાતે અને પછી ઇકોલ બ્રેગેટ ખાતે શિક્ષણ મેળવ્યું હતું. બેકર તેમના પિતાની જેમ વ્યવસાયિક કારકિર્દી બનાવવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા અને 18 વર્ષની ઉંમરે તેઓ ન્યૂયોર્ક ગયા હતા. ટ્રાન્સએટલાન્ટિક જહાજ પર તેઓ ફિલ્મ નિર્દેશક કિંગ વિડોરને મળ્યા, જેમણે તેમને નોકરીની ઓફર કરી હતી, પરંતુ બેકરે તેને નકારી કાઢી હતી. પાછા ફ્રાન્સમાં બેકરે જીન રેનોઇર સાથે મિત્રતા વિકસાવી, જેમને તેઓ 1921માં સેઝેન પરિવાર સાથેના પરસ્પર પરિચય દ્વારા પ્રથમ વખત મળ્યા હતા, અને તેઓએ સ્પોર્ટ્સ કાર અને જાઝ સંગીત તેમજ ફિલ્મો માટે સહિયારા ઉત્સાહની શોધ કરી હતી. 1929માં બેકરે રેનોઇરની ફિલ્મ લે બ્લેડમાં નાની અભિનય ભૂમિકા ભજવી હતી અને તેઓ 1930ના દાયકાની તેમની નવ ફિલ્મો માટે રેનોઇરના સહાયક બન્યા હતા. તેમણે તેમાંના કેટલાકમાં સંક્ષિપ્ત દેખાવ પણ કર્યો, જેમ કે લા ગ્રાન્ડે ઇલ્યુઝન (જેમાં તેમણે એક કેદ અંગ્રેજ અધિકારીની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે જર્મનોને તેની ઘડિયાળ રાખવાની મંજૂરી આપવાને બદલે તેની ઘડિયાળ તોડી નાખે છે). બેકરને 1939માં લ 'ઓર ડુ ક્રિસ્ટોબલ સાથે પોતાની ફિલ્મનું નિર્દેશન કરવાની પ્રથમ તક મળી હતી, પરંતુ તે મુશ્કેલીમાં મુકાઈ હતી અને તેમણે ત્રણ અઠવાડિયા પછી નિર્માણ છોડી દીધું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધના ફાટી નીકળ્યા પછી અને ફ્રાન્સ પર જર્મન આક્રમણ પછી, બેકરને પકડી લેવામાં આવ્યો હતો અને મુક્ત થતાં પહેલાં પોમેરેનિયામાં યુદ્ધ કેદી શિબિરમાં એક વર્ષ વિતાવ્યું હતું. કબજા હેઠળના ફ્રાન્સમાં પાછા ફર્યા બાદ, તેઓ એક સ્વતંત્ર પ્રોડક્શન કંપનીની સ્થાપના કરી રહેલા એક મિત્રનો આભાર માનીને તેમની પ્રથમ ફિલ્મ, ડર્નિયર એટઆઉટ (1942) બનાવી શક્યા હતા. ડર્નિયર એટઆઉટનું કેટલાક ફિલ્માંકન કોટ ડી 'અઝુર પર નાઇસની આસપાસ થયું હતું અને બેકરે ત્યાં નાઝી વિરોધી ફિલ્મ નિર્માતાઓના જૂથ અને પેરિસિયન પ્રતિકાર વચ્ચે જોડાણ સ્થાપિત કરવાની તકનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1943 માં તેઓ એવા ફિલ્મ નિર્માતાઓમાંના એક હતા જેમણે યુદ્ધ પછી સિનેમાની તૈયારીઓ કરવા માટે કોમિટે ડી લિબરેશન ડુ સિનેમા ફ્રાન્સીસ સ્થાપ્યું હતું અને તે પછીના વર્ષે તેઓએ દસ્તાવેજી લા લિબરેશન ડી પેરિસ માટે પેરિસમાં બળવાના ફિલ્માંકનનું આયોજન કર્યું હતું. મુક્તિ પછી, બેકર એવા લોકોમાં સામેલ હતા જેમણે હેનરી-જ્યોર્જિસ ક્લોઝોટ અને રોબર્ટ લે વિગનના સમર્થનમાં દલીલ કરી હતી જ્યારે યુદ્ધ દરમિયાન સહયોગ માટે તેમની નિંદા કરવામાં આવી હતી. બેકરે વ્યવસાય દરમિયાન નોંધપાત્ર રીતે અલગ પાત્રની વધુ બે ફિલ્મો બનાવીઃ ગૌપી મેઇન્સ રુઝ એક દૂરના ફ્રેન્ચ ખેડૂત સમુદાયમાં લોભ અને હત્યાની વાર્તા હતી, અને ફાલ્બાલાસે પેરિસિયન ફેશન વ્યવસાયની (લગભગ સમકાલીન) દુનિયાને દર્શાવી હતી. યુદ્ધ પછી બેકરે કોમિક નસમાં ઘણી ફિલ્મો બનાવી જેમાં હાલના પેરિસમાં યુવાનોના રોજિંદા જીવનને દર્શાવવામાં આવ્યું હતુંઃ એન્ટોઇન એટ એન્ટોનેટ (1947), રેન્ડેઝવસ ડી જુલિલેટ (1949), એડૌર્ડ એટ કેરોલિન (1951), અને રુ ડી લ 'એસ્ટ્રેપેડ (1953). આની મધ્યમાં તેમણે બેલ ઇપોક દરમિયાન એક દુઃ ખદ રોમાંસ સેટ કેસ્ક ડી 'ઓર (1952) બનાવી હતી અને તે પેરિસિયન અંડરવર્લ્ડના ગુનાહિત ગેંગની સાચી વાર્તા પર આધારિત હતી. આ ફિલ્મને તેના પ્રારંભિક દેખાવમાં સારો પ્રતિસાદ મળ્યો ન હતો, પરંતુ વિદેશમાં પ્રશંસા બાદ તે બેકરની સૌથી પ્રશંસનીય કૃતિઓમાંની એક બની ગઈ હતી. બેકરને તૌચેઝ પાસ અઉ ગ્રિસ્બી (1954) સાથે વધુ સફળતા મળી હતી, જેણે જીન ગેબિનની યુદ્ધ પછીની કારકિર્દીને એક વૃદ્ધ ગેંગસ્ટરની ભૂમિકામાં ફરી શરૂ કરી હતી અને ગેંગસ્ટર ફિલ્મની એક વિશિષ્ટ ફ્રેન્ચ શૈલી રજૂ કરી હતી જે પછીના વર્ષોમાં લોકપ્રિય બની હતી. તેમ છતાં તેમના પ્રોજેક્ટ્સ માટે ભંડોળ મેળવવું મુશ્કેલ લાગતું હોવાથી, બેકરે પછીથી કેટલીક વ્યાવસાયિક પ્રોડક્શન્સ, અલી બાબા એટ લેસ ક્વોરાન્ટે વોલિયર્સ અને લેસ એવેન્ચર્સ ડી 'આર્સેન લ્યુપિન હાથ ધરી, જેમાં તેમને વ્યક્તિગત સ્પર્શ લાદવાની ઓછી તક મળી (અને માત્ર બે ફિલ્મો તેમણે રંગીન બનાવી હતી). 1958માં બેકરે મેક્સ ઓફલ્સ પાસેથી મોન્ટપાર્નાસે 19નું ફિલ્માંકન સંભાળ્યું હતું, જેઓ ચિત્રકાર મોદિગ્લિઆનીના છેલ્લા વર્ષો વિશે પ્રોજેક્ટ તૈયાર કરતી વખતે મૃત્યુ પામ્યા હતા, પરંતુ તેના વર્ણસંકર મૂળને કારણે તે મુશ્કેલીભર્યું નિર્માણ રહ્યું હતું. લે ટ્રુ (1960) માં, જે લગભગ દસ્તાવેજી શૈલીમાં જેલમાંથી ભાગી જવાના આયોજન (1947ની વાસ્તવિક ઘટના પર આધારિત) નું વર્ણન કરે છે, બેકર વધુ વ્યક્તિગત અને સખત શૈલીમાં પાછા ફરવામાં સક્ષમ હતા. તે બેકરની અંતિમ ફિલ્મ હતી અને તેની રજૂઆતના થોડા સમય પહેલા તેમનું અવસાન થયું હતું, જે પછી તેમની કારકિર્દીની કેટલીક ઉષ્માભરી પ્રશંસા મેળવી હતી. બેકર 53 વર્ષના હતા ત્યારે ફેબ્રુઆરી 1960માં તેમનું અવસાન થયું હતું અને તેમને પેરિસમાં સિમેટિયર ડુ મોન્ટપાર્નાસેમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. તેમના પ્રથમ લગ્ન દ્વારા તેમના બાળકોમાં જીન બેકરનો સમાવેશ થાય છે, જેઓ ફિલ્મ નિર્દેશક પણ બન્યા હતા (અને તેમની પછીની ઘણી ફિલ્મોમાં તેમના પિતાને મદદ કરી હતી), અને એટીન બેકર જે સિનેમેટોગ્રાફર હતા. 1957માં અભિનેત્રી ફ્રાન્કોઇસ ફેબિયન બેકરની બીજી પત્ની બની હતી. કદાચ દિગ્દર્શક તરીકેની તેમની કારકિર્દી પ્રમાણમાં ટૂંકી હતી (તેમના પ્રારંભિક મૃત્યુ પહેલાં પૂર્ણ થયેલી 13 વિશેષતાઓ) અને તેમના વિષયો અને શૈલીઓની વિવિધતા તેમને વર્ગીકૃત કરવામાં મુશ્કેલ બનાવે છે, તેથી બેકરની પ્રતિષ્ઠા તે ફ્રેન્ચ ફિલ્મ નિર્માતાઓ દ્વારા ઢંકાઇ જાય છે જેમણે વિવેચનાત્મક કથામાં વધુ સરળતાથી ફિટ કર્યું છે. જોકે, તેમના ઘણા સાથી ફિલ્મ નિર્માતાઓ દ્વારા તેમનું ખૂબ સન્માન કરવામાં આવતું હતું. જીન રેનોઇર, જે તેમને પહેલા એક મિત્ર તરીકે અને પછી તેમના સહાયક તરીકે ઓળખતા હતા, તેમણે તેમને "મારા ભાઈ અને મારા પુત્ર. જે પ્રેમાળ અને પ્રખર બંને હતા" તરીકે વર્ણવ્યા હતા અને તેમણે કેસ્ક ડી 'ઓરને "સ્ક્રીનની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક" તરીકે ઓળખાવ્યો હતો. જીન-પિયરે મેલવિલે અન્ય એક મિત્ર હતા, જેમણે તેમની શરૂઆતની ફિલ્મો માટે બેકરના સમર્થનને ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે પોતાની કારકિર્દી ચાલુ રાખવાનો આત્મવિશ્વાસ આપવામાં નિર્ણાયક ગણાવ્યું હતું. તેમણે બેકરના પૂર્ણતાવાદનું ઉદાહરણ પણ વર્ણવ્યું હતું જ્યારે તેમણે લે ટ્રુ માટે દ્રશ્યોને ફરીથી શૂટ કરવા માટે મેલવિલેના સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં તેમણે સંતોષ અનુભવતા પહેલા બહુવિધ ટેકનું પુનરાવર્તન કર્યું હતું કે તે શક્ય તેટલું સારું હતું. મેલવિલે લે ટ્રુને શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોમાંની એક ગણાવી હતી. 1950ના દાયકામાં ન્યૂ વેવના વિવેચક-દિગ્દર્શકો માટે, બેકર ફ્રેન્ચ ફિલ્મ નિર્માતાઓના પસંદગીના જૂથોમાંના એક હતા, જેમને તેઓ મૃતપ્રાય "ગુણવત્તાની પરંપરા" માંથી બાકાત રાખતા હતા અને તેમની પોતાની ફિલ્મોના સાચા નિર્માતાઓ તરીકે ગણવામાં આવતા હતા, જેમણે ઘણીવાર તેમની પોતાની પટકથા તેમજ નિર્દેશન લખ્યું હતું. જેક્સ રિવેટેએ 1954માં અલી બાબા એટ લેસ ક્વોરાન્ટે વોલિયર્સ પર બેકરના સહાયક તરીકે કામ કર્યું હતું. જીન-લુક ગોડાર્ડે બેકરને "ફ્રેયર જેક્સ" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. ફ્રાન્કોઇસ ટ્રુફોટે ઘણીવાર બેકર વિશે લખ્યું હતું અને તોચેઝ પાસ અઉ ગ્રિસ્બીની પ્રશંસનીય સમીક્ષામાં તેમણે દલીલ કરી હતી કે બેકરની ફિલ્મો તમામ સિદ્ધાંતો અને શૈલીઓથી અલગ છે અને તે તેમની પોતાની હતી. તેઓ તેમના વિષયો અથવા પ્લોટ માટે તેમના આર્થિક, નબળા વર્તન અને તેમના પાત્રના સંશોધન કરતાં ઓછા નોંધપાત્ર હતા; "તેમનું કાર્ય અશ્લીલતા સામે કાયમી પડકાર છે, અને તે એક જુગાર બેકરની જીત છે, કારણ કે તેમની ફિલ્મો હંમેશા ભવ્ય અને પ્રતિષ્ઠિત હોય છે". પછીના મૂલ્યાંકનોએ આમાંના ઘણા અવલોકનો હાથ ધર્યા છે. કેટલાક વિવેચકોએ વિગતો પર તેમના ધ્યાન પર ભાર મૂક્યો છે, માત્ર વાતાવરણ બનાવવા માટે જ નહીં પરંતુ તેમની સાથે જોડાયેલા પાત્રોના સંશોધનની ચાવી તરીકે. કથાવસ્તુ પર પાત્રની પ્રાથમિકતા એ અન્ય પુનરાવર્તિત લક્ષણ છે જે નોંધવામાં આવ્યું છે, ખાસ કરીને બેકરની કથાના મુખ્ય ભારથી અલગ થવાની ઇચ્છા તેમના પાત્રોના જીવનમાં દેખીતી રીતે બિનજરૂરી ક્ષણોને અનુસરવા માટે જેના દ્વારા તેઓ તેમના સંદર્ભમાં વધુ ઊંડાણપૂર્વક જડિત થાય છે. બેકરની ફિલ્મોનું વર્ગીકરણ કરવું મુશ્કેલ છે, કારણ કે તે શૈલી અને શૈલીમાં ખૂબ જ વૈવિધ્યસભર છે, તે વારંવારના અવલોકનોને એક મુલાકાતમાં બેકર દ્વારા પોતાના વિશે કરવામાં આવેલી ટિપ્પણી દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવે છેઃ તેમણે કહ્યું હતું કે તેઓ 'કબૂતર-છિદ્રિત' હોવાની કલ્પનાથી ત્રાસી ગયા હતા, અને આ એવી વસ્તુ હતી જેના પર તેમણે લાંબા સમયથી તેમના કામની પસંદગીમાં ધ્યાન આપ્યું હતું. બેકરે 1947માં પ્રકાશિત થયેલા એક લેખમાં ફિલ્મ લેખકત્વ વિશે પોતાના વિચારો પણ વ્યક્ત કર્યા હતા, જેમાં તેમણે દલીલ કરી હતી કે દિગ્દર્શકોએ પોતાની પટકથા પર કામ કરવું જોઈએ અને તેમની ફિલ્મોને વ્યક્તિગત બનાવવી જોઈએ. આ નવા તરંગના સમર્થકોએ સમાન સિદ્ધાંતો વ્યક્ત કર્યાના કેટલાક વર્ષો પહેલા હતું. બેકરની ફિલ્મોને ક્લાસિક અને આધુનિક એમ બન્ને રીતે જોઈ શકાય છે તે ચુકાદો એ હકીકતને પ્રતિબિંબિત કરે છે કે તેમણે પોતે 1930ના દાયકાની કેટલીક મહાન ફિલ્મોમાં જીન રેનોઇરના સહાયક તરીકે તેમની કળા શીખી હતી અને તેઓ 1950 અને 1960ના દાયકાના કેટલાક યુવા ફિલ્મ નિર્માતાઓ માટે પ્રેરણા બની ગયા હતા, જ્યારે તેમની પોતાની ફિલ્મો ઘણીવાર વચ્ચેના વર્ષોમાં તેમના પોતાના સમયના ઘનિષ્ઠ ચિત્રો દોરતી હતી. ફિલ્મોગ્રાફી નિર્દેશક સહાયક નિર્દેશક સંદર્ભો વધુ વાંચન કેમ્પ, ફિલિપ. ફિલ્મ કોમેન્ટ, વોલ્યુમમાં "જેક્સ બેકરઃ લાઇફ ઇન ધ ડેડ ટાઇમ". 35, ના. 1, જાન્યુઆરી/ફેબ્રુઆરી. 1999. pp. 40-46. વિગ્નૉક્સ, વેલેરી. જેક બેકરઃ તમે સ્વતંત્રતાની કવાયત કરો છો. લીજઃ CEFAL, 2000.. [ફ્રેન્ચમાં]. તેઓ શૂટ પિક્ચર્સ પર બાહ્ય લિંક્સ જેક્સ બેકર, શું તેઓ નથી? 1906 જન્મ 1960 મૃત્યુ ફ્રેન્ચ પુરુષ પટકથાકારો 20મી સદીના ફ્રેન્ચ પટકથાકારો ફ્રેન્ચ ફિલ્મ દિગ્દર્શકો આઇરિશ વંશના ફ્રેન્ચ લોકો લોરેનીયન વંશના ફ્રેન્ચ લોકો મોન્ટપાર્નાસે કબ્રસ્તાન ખાતે દફનવિધિ 20મી સદીના ફ્રેન્ચ પુરુષ લેખકો પાલ્મે ડી 'ઓર વિજેતાઓના નિર્દેશકો