Boy Bitten by a Lizard
છછુંદર દ્વારા કરડાયેલો છોકરો (ઇટાલિયનઃ રગાઝો મોર્સો દા અન રામારો) એ ઇટાલિયન બેરોક ચિત્રકાર કારવાગિયો દ્વારા દોરવામાં આવેલું ચિત્ર છે. તે બે આવૃત્તિઓમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે, બંને કારવાગિયોની અધિકૃત કૃતિઓ હોવાનું માનવામાં આવે છે, એક ફ્લોરેન્સમાં ફોન્ડાઝિઓન રોબર્ટો લોન્ગીમાં અને બીજી લંડનની નેશનલ ગેલેરીમાં છે. તારીખ બંને આવૃત્તિઓ 1594-1596 સમયગાળાની હોવાનું માનવામાં આવે છે. કલા ઇતિહાસકાર રોબર્ટો લોન્ગીના જણાવ્યા અનુસાર, આ સમયગાળાનો ઉત્તરાર્ધ વધુ સંભવિત લાગે છે, કારણ કે આ ચિત્રોમાં કારવાગિયોના સુસંસ્કૃત આશ્રયદાતા કાર્ડિનલ ફ્રાન્સેસ્કો ડેલ મોન્ટેના ઘરમાં દોરવામાં આવેલી પ્રારંભિક કૃતિઓના તમામ સંકેતો છે, અને કારવાગિયો 1595માં અમુક સમય સુધી કાર્ડિનલ પેલેઝો મેડામામાં દાખલ થયો ન હતો. મોડેલની ઓળખ કારવાગિયોના તમામ પ્રારંભિક ઉત્પાદનની જેમ, ઘણું અનુમાનાત્મક રહે છે, અને મોડેલની ઓળખ પર ચર્ચા કરવામાં આવી છે. એક થિયરી એ છે કે આ મોડેલ મારિયો મિનિટી હતું, જે કારવાગિયોના સાથી હતા અને તે સમયના અન્ય ચિત્રો માટેનું મોડેલ હતું; બફન્ટ, વાંકડિયા કાળા વાળ અને પીછો કરેલા હોઠ સમાન દેખાય છે, પરંતુ અન્ય ચિત્રોમાં જેમ કે બોય વિથ એ બાસ્કેટ ઓફ ફ્રૂટ અને ધ ફોર્ચ્યુન ટેલર મારિયો ઓછા સ્ત્રીલિંગી દેખાય છે. માઈકલ ફ્રીડે તેના બદલે પ્રસ્તાવ મૂક્યો છે કે પેઇન્ટિંગ કારવાગિયોની છૂપી સ્વ-ચિત્ર છે. ફ્રીડ દલીલ કરે છે કે વિષયના હાથ-એક ખેંચાયેલા, અન્ય ઊભા-પેઇન્ટિંગ કરતી વખતે પેલેટ પકડીને ચિત્રકારની સમાન સ્થિતિમાં છે. લિયોનાર્ડ જે. સ્લેટકેસના જણાવ્યા અનુસાર, પેઇન્ટિંગનું પ્રતીકવાદ સંભવતઃ એપોલો સોરોકટોનોસ થીમ પરથી ઉતરી આવ્યું છે જેમાં એક ઝેરી સલામેન્ડર ભગવાન પર વિજય મેળવે છે, જ્યારે વિવિધ ફળોની ગોઠવણી ચાર સ્વભાવ સૂચવે છે, જેમાં સલામેન્ડર કારવાગિયોના સમયમાં આગનું પ્રતીક હતું. સેલામેન્ડરમાં ફેલિક અર્થો પણ હતા, અને પેઇન્ટિંગ માર્શલ એપિગ્રામથી પ્રેરિત હોઈ શકે છેઃ "એડ તે રેપ્ટાન્ટી, પુઅર ઇન્સિડિઓઝ, લેસર્ટે પાર્સઃ ક્યુપીટ ડિજિટિસ ઇલા પેરીરે તુઇસ. (વિશ્વાસઘાતી છોકરો, તમારી તરફ ક્રોલ કરતી આ ગરોળીને બચાવો/તે તમારી આંગળીઓ વચ્ચે મરવા માંગે છે) શૈલી અસરગ્રસ્ત મુદ્રા એ પ્રયોગનું અનિવાર્ય પરિણામ હોઈ શકે છે જે કારવાગિયો અહીં હાથ ધર્યો હોવાનું જણાય છેઃ તીવ્ર લાગણીઓનું નિરીક્ષણ અને રેકોર્ડિંગ-આશ્ચર્ય અને ભય-એવી પરિસ્થિતિમાં જ્યાં વાસ્તવિક આશ્ચર્ય અશક્ય હતું અને જ્યાં મુદ્રાને નોંધપાત્ર સમયગાળા માટે રાખવો પડ્યો હતો. કારવાગિયોના જીવનમાંથી જ ચિત્રકામ કરવાના આગ્રહના ટીકાકારો પાછળથી તેમની પદ્ધતિની આ મર્યાદા તરફ ધ્યાન દોરશેઃ તેણે પોતાની જાતને અદભૂત રીતે વાસ્તવિક (જો નાટકીય હોય તો) સ્થિર રચનાઓને આપી હતી, પરંતુ હિલચાલ અને હિંસા સાથે સંકળાયેલા દ્રશ્યોને નહીં. તે તેના અંતમાં જ હશે, જ્યારે તેણે કલ્પનાથી વધુ કામ કર્યું હોય તેવું લાગે છે, કે કારવાગિયો આ સમસ્યાને સંપૂર્ણપણે દૂર કરી શકશે. તેમ છતાં, 'બોય બિટન બાય અ લિઝાર્ડ' એ કલાકારના પ્રારંભિક કાર્યમાં એક મહત્વપૂર્ણ કાર્ય છે કારણ કે તે 'બોય પીલિંગ અ ફ્રૂટ' અને 'સિક બેકસ' જેવી ખૂબ જ પ્રારંભિક કૃતિઓની હવા વિનાની સ્થિરતામાંથી બહાર નીકળવાનો માર્ગ દર્શાવે છે, અને તે પણ ગર્ભિત હિંસા પણ કાર્ડશાર્પ જેવા ટુકડાઓની વાસ્તવિક સ્થિરતા. રોબર્ટો લોન્ગી દ્વારા સૌપ્રથમ સૂચવવામાં આવ્યું હતું તેમ, કારવાગિયોએ કદાચ કરચલા દ્વારા કરડાયેલા છોકરા પાસેથી આંગળી કરડવાની રચના ઉધાર લીધી છે, જે અગ્રણી પુનરુજ્જીવન કલાકાર સોફોનિસ્બા એંગુઇસોલાનું ચિત્ર છે. વધુ વાંચન જુર્ગેન મુલરઃ "કેઝોન દા મુલો"-સ્પ્રાચ-ઉંડ બિલ્ડવિટ્ઝ ઇન કારવાગિયોસ જુંગે વોન ઇનર ઇડેકસે ગેબિસન, ઇનઃ જોર્ગ રોબર્ટ (એડ. ): ઇન્ટરમિડિયાલિટાટ ઇન ફ્રેહેન ન્યુઝીટ. ફોર્મેન, ફંકશનન, કોન્ઝેપ્ટે, બર્લિન/બોસ્ટન 2017, પીપી. [180]-214. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1590ના દાયકાના ચિત્રો નેશનલ ગેલેરી, લંડનના કલા સંગ્રહોમાં કારવાગિયો ગરોળી દ્વારા ચિત્રો