Stanley McCandless
સ્ટેનલી રસેલ મેકકેન્ડલેસ (9 મે, 1897-4 ઓગસ્ટ, 1967) ને આધુનિક લાઇટિંગ ડિઝાઇનના પિતા માનવામાં આવે છે. તેમણે પ્રકાશના સાધનોના ઇજનેરીથી માંડીને સલાહકાર કાર્ય અને વાસ્તવિક નાટ્ય નિર્માણની રચના સુધીના નાટ્ય પ્રકાશના લગભગ તમામ પાસાઓમાં યોગદાન આપીને ભવિષ્યના પ્રકાશ ડિઝાઇનરો માટે માર્ગ મોકળો કર્યો હતો. કદાચ સૌથી અગત્યનું તેમણે સ્ટેજ લાઇટિંગના સિદ્ધાંત પર એક નિર્ણાયક કાર્ય લખ્યું હતું, જે આજે પણ મોટાભાગના થિયેટર લાઇટિંગ ડિઝાઇનરોની તકનીકને પ્રભાવિત કરે છે. જીવનચરિત્ર મેકકેન્ડલેસનો જન્મ શિકાગો, ઇલિનોઇસમાં થયો હતો, જે ડૉ. ચાર્લ્સ રસેલ મેકકેન્ડલેસ (1862-1924) અને મેરી એલિઝા (સિસન) મેકકેન્ડલેસ (1865-1942) ના પુત્ર હતા. 1920માં વિસ્કોન્સિન-મેડિસન યુનિવર્સિટીમાંથી સ્નાતક થયા પછી, તેમણે 1923માં હાર્વર્ડ કોલેજમાંથી સ્થાપત્યની ડિગ્રી મેળવી હતી. આર્કિટેક્ટ તરીકેનું કામ આખરે તેમને થિયેટર લાઇટિંગ કન્સલ્ટન્ટની કારકિર્દી તરફ દોરી ગયું. મેકકેન્ડલેસ અને તેમના હાર્વર્ડના પરિચિત જ્યોર્જ પિયર્સ બેકર, યેલ સ્કૂલ ઓફ ડ્રામામાં ભણાવનારા પ્રથમ ફેકલ્ટી તરીકે સેવા આપી હતી. એ મેથડ ઓફ લાઇટિંગ ધ સ્ટેજમાં દર્શાવેલ સ્ટેજ મેકકેન્ડલેસને પ્રકાશિત કરવાની પદ્ધતિ, જે આજે પણ મેકકેન્ડલેસ પદ્ધતિ તરીકે ઓળખાય છે, તે આજે પણ વ્યાપક ઉપયોગમાં છે. યેલ ખાતેના તેમના સમય દરમિયાન, મેકકેન્ડલેસે લાઇટિંગ ડિઝાઇનની કળા માટે પદ્ધતિ અને અભિગમ રજૂ કરવા માટે કેટલાક પ્રથમ પુસ્તકો પ્રકાશિત કર્યા હતા. તેમના પુસ્તક એ મેથડ ઓફ લાઇટિંગ ધ સ્ટેજ (1932) માં, મેકકેન્ડલેસે તેમની લાઇટિંગ ડિઝાઇનની પદ્ધતિની વિગતો આપી છે, જે મંચને એકસમાન અભિનય ક્ષેત્રોમાં વિભાજિત કરવા અને તીવ્રતા, રંગ, વિતરણ અને નિયંત્રણની દ્રષ્ટિએ પ્રકાશને હેરફેર કરવાના વિચાર પર આધારિત છે. અગાઉના લખાણ સિલેબસ ઓફ સ્ટેજ લાઇટિંગ (1927) માં, મેકકેન્ડલેસે થિયેટરમાં પ્રકાશના કાર્યો પર તેમના મંતવ્યોની રૂપરેખા પણ આપી છે. આ કાર્યોને દૃશ્યતા, સ્થાન, રચના અને મૂડમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે. આ રીતે પ્રકાશની નજીક પહોંચવાથી ડિઝાઇનર પ્રકાશના વ્યવહારુ પાસાઓને સંબોધિત કરી શકે છે, તેમજ કલાની વધુ ભાવનાત્મક બાજુ પર યોગ્ય ધ્યાન આપી શકે છે. આ પુસ્તકો અને એ ગ્લોસરી ઓફ સ્ટેજ લાઇટિંગ (1926) સહિત અન્ય પુસ્તકોનો જન્મ યેલ ખાતે મેકકેન્ડલેસના પ્રવચનોમાંથી થયો હતો, જ્યાં તેમણે જીન રોસેન્થલ અને થારોન મુસર સહિત આ ક્ષેત્રના કેટલાક પ્રારંભિક મહાન લોકોને ભણાવ્યા હતા. મેકકેન્ડલેસ લાઇટિંગ ડિઝાઇનના ઐતિહાસિક વિકાસની રૂપરેખા તૈયાર કરનારા પ્રથમ પ્રોફેસરોમાંથી એક હતા. તેમના પુસ્તકો માત્ર કલા માટે વ્યવહારુ માર્ગદર્શિકાઓ જ નથી, પરંતુ તેઓ ડિઝાઇનરોને તેમના વારસા અને વારસાની સમજ આપે છે. ઘણા લાઇટિંગ ડિઝાઇનરોની જેમ, સ્ટેનલી મેકકેન્ડલેસને માત્ર લાઇટિંગ ડિઝાઇનની કલાત્મક બાજુમાં જ રસ નહોતો, પરંતુ તેમણે કલાના તકનીકી પાસામાં પણ યોગદાન આપ્યું હતું. થિયેટર સલાહકાર તરીકેના તેમના પ્રારંભિક કાર્યમાં, મેકકેન્ડલેસે ન્યૂયોર્કના રેડિયો સિટીમાં સેન્ટર થિયેટર માટે ચોક્કસ હાઉસ લાઇટ્સની રચના કરી હતી. આ ફિક્સરમાં લંબગોળ આકારના પરાવર્તકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેને પાછળથી લંબગોળ પરાવર્તક સ્પોટલાઇટમાં વિકસાવવામાં આવ્યા હતા. શટર અને ગોબોસ અથવા નમૂનાઓ સાથે પ્રકાશને આકાર આપવાની ક્ષમતાને કારણે અમેરિકા અને ઇંગ્લેન્ડમાં થિયેટર લાઇટિંગ ઇન્વેન્ટરી માટે આ લાઇટિંગ ફિક્સ્ચર મુખ્ય બની ગયું છે. સ્ટેનલી મેકકેન્ડલેસે 1964માં શિક્ષણમાંથી નિવૃત્ત થયા ત્યાં સુધી શિક્ષણ અને ડિઝાઇન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમનો વારસો આજે પણ ઘણા લાઇટિંગ ડિઝાઇનરો દ્વારા અનુભવાય છે, કારણ કે તેમની પદ્ધતિ અને કલા પ્રત્યેનો અભિગમ હજુ પણ ઘણા શૈક્ષણિક થિયેટર કાર્યક્રમોની કરોડરજ્જુ છે. મેકકેન્ડલેસ પદ્ધતિ એ સ્ટેજ લાઇટિંગ પ્રદાન કરવા માટેનો એક વિશિષ્ટ અભિગમ છે, જે સૌપ્રથમ તેમના પુસ્તક, એ મેથડ ઓફ લાઇટિંગ ધ સ્ટેજમાં પ્રસ્તાવિત કરવામાં આવી છે, જે ઘણી આવૃત્તિઓમાંથી પસાર થઈ છે. મેકકેન્ડલેસ પદ્ધતિ આજે પણ વ્યાપક ઉપયોગમાં છે. મેકકેન્ડલેસ પદ્ધતિમાં, અભિનેતાઓ સંપૂર્ણ રીતે આગળથી પ્રકાશિત થવા માટે હોય છે પરંતુ તેમાં કેટલીક વિશેષતાઓનું "શિલ્પ" પણ આપવામાં આવે છે. સંપૂર્ણ પ્રકાશ વિરોધી બાજુઓમાંથી ઓછામાં ઓછી બે લાઇટ દ્વારા, અભિનેતાઓના સમતલની ઉપર લગભગ 45 ડિગ્રી અને લગભગ 90 ડિગ્રી અંતર દ્વારા પ્રદાન કરવામાં આવે છે. આ બે પ્રકાશ વિરુદ્ધ દિશાઓમાંથી આવે છે. ટોચની લાઇટિંગનો ઉપયોગ ભરવા માટે પણ થઈ શકે છે, જેમ કે મર્યાદિત ફૂટલાઈટ્સ. મેકકેન્ડલેસે આ ખૂણાઓને અભિનય ક્ષેત્રના કેન્દ્રમાં સમઘનના કર્ણ તરીકે વર્ણવ્યા હતા. જો કે, મેકકેન્ડલેસ પદ્ધતિની ચાવી એ છે કે પ્રાથમિક જોડીનો એક પ્રકાશ બીજાની તુલનામાં "કૂલ" હોય છે. એક વાદળી હોઈ શકે છે (ઠંડો રંગ, એટલે કે. ઉચ્ચ કેલ્વિન તાપમાન) અને અન્ય એમ્બર (ગરમ રંગ, એટલે કે. નીચું કેલ્વિન તાપમાન). આમ, એક પડછાયાને બીજા દ્વારા છોડી દેવાયેલા પડછાયાને એવી રીતે ભરે છે જે થોડી ઊંડાઈ ઉત્પન્ન કરે છે જે સ્ટેજ પર આઘાતજનક અને ઓળખી શકાય તેવું છે, જે રીતે તે અભિનેતાઓના ચહેરાને અતિશયોક્તિ કરે છે અને સ્પષ્ટ કરે છે તે રીતે સ્ટેજ મેકઅપ જેવું જ છે. ગરમ ફાનસને ઠંડા ફાનસ સાથે જોડવાની આ પદ્ધતિ વાસ્તવિક જીવનની જેમ બહારના વાતાવરણમાં સૂર્યોદયનું અનુકરણ કરે છે, જે ઉત્પાદનને એક કુદરતી (કોન્સ્ટેન્ટિન સ્ટેનિસ્લાવસ્કી દ્વારા શોધાયેલ મંચ પર વાસ્તવવાદની કલ્પના) લાગણી આપે છે, જેનાથી પ્રેક્ષકો સાથે નાટકની આત્મીયતા ઉત્પન્ન થાય છે. આ સર્જનની ઊંડાઈ સાથે, અભિનેતાઓના ચહેરાના લક્ષણોમાં વધારો કરે છે, જે તેમને પહેલા કરતા વધુ અસરકારક રીતે લાગણી વ્યક્ત કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે. ગરમ અને ઠંડીની આ સરખામણી લાઇટિંગ ડિઝાઈનરને દિવસના સમય અનુસાર ગરમ અને ઠંડા ફાનસના સંતુલનને બદલવા માટે પણ સક્ષમ બનાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જો કોઈ દ્રશ્ય દિવસની મધ્યમાં સેટ કરવામાં આવ્યું હોય, તો ગરમ અને ઠંડા ફાનસો સમાન રીતે તેજસ્વી હશે, તેથી બનાવેલા પડછાયાઓ ગરમ અને ઠંડા પ્રકાશથી સમાન રીતે ભરવામાં આવશે, જેનાથી અભિનેતાના ચહેરાને મધ્યમાં બહાર ઊભા રહેવા જેવો સંતુલિત દેખાવ મળશે. જો કે, જેમ જેમ તે દિવસના અંતમાં બને છે તેમ, ઠંડા ફાનસ ગરમ ફાનસ કરતાં વધુ તેજસ્વી બને છે, તેથી અભિનેતાના ચહેરા પરનો પ્રકાશ એકંદરે ઠંડો બને છે, જે પ્રેક્ષકોને સૂચવે છે કે સમય સાંજે બદલાઈ ગયો છે, દ્રશ્યમાં જ સમયનો કોઈ ઉલ્લેખ કર્યા વિના. દિવસના પ્રકાશની આ રજૂઆતમાં સંપૂર્ણપણે વાસ્તવિક બનવા માટે, મંચના એક વિસ્તારને આવરી લેવા માટે ચાર ફાનસોનો ઉપયોગ કરવો જોઈએ, 45 ડિગ્રીના ખૂણા પર બે જોડીમાં, જેથી અભિનેતાના ચહેરાની દરેક બાજુ ગરમ અને ઠંડો પ્રકાશ હાજર હોય. આ બપોરના સમયે લાઇટિંગ ડિઝાઈનરને અભિનેતાઓની એક બાજુથી બીજી બાજુ ગરમ પ્રકાશને બદલવા માટે સક્ષમ બનાવશે, વાસ્તવિક જીવનમાં ઉપરથી પસાર થતા સૂર્યનું અનુકરણ કરીને, વાસ્તવિકતામાં વધારો કરશે. વૈકલ્પિક રીતે, આ અસર સ્ક્રોલર્સથી સજ્જ બે ફાનસો સાથે પ્રાપ્ત કરી શકાય છે (એક ઉપકરણ જે ફાનસના છેડે બંધબેસે છે જે વિવિધ રંગના જેલ્સને પકડી રાખવા અને પ્રદર્શન દરમિયાન તેમને બદલવા માટે સક્ષમ છે) જેમાં દરેક ગરમ અને ઠંડી જેલ ધરાવે છે. જો કે, સ્ક્રોલર્સ શોની વચ્ચે અણધારી રીતે તોડવા માટે જાણીતા છે, અને કામગીરીમાં ખૂબ ઘોંઘાટ પણ કરે છે, જે તેમને ઘણીવાર શાંત સ્થળે અયોગ્ય બનાવે છે, અને તેથી શ્રેષ્ઠ કિસ્સામાં દરેક બાજુથી બે ફાનસોનો ઉપયોગ કરવો જોઈએ. આમ કહીને, ઓછા સંસાધનો ધરાવતા નાના થિયેટરો આ પદ્ધતિનો ઉપયોગ મંચના દરેક વિસ્તાર દીઠ માત્ર બે ફાનસ સાથે મોટી સફળતા માટે કરે છે. ત્રીજી પદ્ધતિ, જે સ્ક્રોલર્સ પહેલાં વિકસાવવામાં આવી હતી, તે ત્રણ સાધનોનો ઉપયોગ કરવાની હતી, એક બાજુ બે અને બીજી બાજુ એક. ત્રણ જેલ રંગોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. એક બાજુના બે ફાનસના રંગો બીજી બાજુના એક રંગના સંબંધમાં પ્રમાણમાં ગરમ અને ઠંડા હોવાનું પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું. દાખલા તરીકે ગુલાબી, વાદળી અને લવંડરના રંગો પસંદ કરી શકાય છે. ગુલાબી રંગ લવંડર કરતાં ગરમ હોય છે અને વાદળી રંગ લવંડર કરતાં ઠંડો હોય છે, તેથી ગુલાબી અથવા વાદળી ફાનસનો ઉપયોગ કરવાનું નક્કી કરીને ગરમ બાજુ પસંદ કરી શકાય છે. એક દ્રશ્યના અંત દરમિયાન અથવા સંગીતના નિર્માણ પર પડદો કોલ કરતી વખતે પણ આ એક ફાયદો હતો, જ્યાં શક્ય તેટલી વધુ માત્રામાં પ્રકાશની ઇચ્છા થતી હતી અને પડછાયાઓમાં રસ ઓછો હતો. ત્રણેય પ્રકાશને સંપૂર્ણ તેજમાં લાવી શકાય છે, જે કંઈક અંશે અકુદરતી રીતે સપાટ પરંતુ તેજસ્વી પ્રકાશ ઉત્પન્ન કરે છે. સ્ટેનલી મેકકેન્ડલેસે હાર્વર્ડ કોલેજમાં હતા ત્યારે આ પદ્ધતિ વિકસાવવાની શરૂઆત કરી હતી. તેમણે યેલ યુનિવર્સિટીમાં ગયા પછી તેનો સંપૂર્ણ વિકાસ કર્યો, જે તે સમયે અમેરિકન થિયેટરના કેન્દ્રની નજીક હતું, કારણ કે બ્રોડવે-બાઉન્ડ શોના ઘણા નિર્માતાઓએ તેમની વ્યાપક ક્ષમતાનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે ન્યૂ હેવનના શુબર્ટ થિયેટરમાં શરૂઆતની દોડનું આયોજન કર્યું હતું. નોંધો બાહ્ય કડીઓ સ્ટેનલી રસેલ મેકકેન્ડલેસ પેપર્સ (એમએસ 1415). હસ્તપ્રતો અને આર્કાઇવ્સ, યેલ યુનિવર્સિટી લાઇબ્રેરી. અમેરિકન લાઇટિંગ ડિઝાઇનર્સ 1897 જન્મ 1967 મૃત્યુ હાર્વર્ડ કોલેજ ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ વિસ્કોન્સિન-મેડિસન ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ યુનિવર્સિટી