The Nightmare
ધ નાઇટમેર એ સ્વિસ કલાકાર હેનરી ફુસેલીનું 1781નું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. તેમાં એક સ્ત્રીને ઊંડી ઊંઘમાં બતાવવામાં આવી છે, જેના હાથ તેની નીચે ફેંકવામાં આવ્યા છે, અને તેની છાતી પર રાક્ષસી અને વાનર જેવા ઇન્ક્યુબસ લટકેલા છે. પેઇન્ટિંગનું સ્વપ્ન જેવું અને ત્રાસદાયક મોહ અને વળગણનું શૃંગારિક ઉદભવ એક વિશાળ લોકપ્રિય સફળતા હતી. તેના પ્રથમ પ્રદર્શન પછી, 1782 રોયલ એકેડેમી ઓફ લંડન ખાતે, વિવેચકો અને સમર્થકોએ ભયાનક આકર્ષણ સાથે પ્રતિક્રિયા આપી અને આ કાર્ય વ્યાપકપણે લોકપ્રિય બન્યું, તે હદ સુધી કે તે રાજકીય વક્રોક્તિમાં પેરોડી કરવામાં આવ્યું હતું અને કોતરણી કરેલું સંસ્કરણ વ્યાપકપણે વહેંચવામાં આવ્યું હતું. જવાબમાં, ફુસેલીએ ઓછામાં ઓછી ત્રણ અન્ય આવૃત્તિઓનું નિર્માણ કર્યું. અર્થઘટન અલગ અલગ હોય છે. કેનવાસ એક સાથે એક સ્વપ્નદ્રષ્ટા સ્ત્રી અને તેના દુઃસ્વપ્નની સામગ્રીને ચિત્રિત કરે છે. ઇન્ક્યુબસ અને ઘોડાનું માથું સમકાલીન માન્યતા અને દુઃસ્વપ્ન વિશેની લોકકથાઓનો સંદર્ભ આપે છે, પરંતુ કેટલાક સિદ્ધાંતવાદીઓ દ્વારા વધુ ચોક્કસ અર્થો આપવામાં આવ્યા છે. સમકાલીન વિવેચકો પેઇન્ટિંગની સ્પષ્ટ જાતીયતાથી આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયા હતા, કારણ કે કેટલાક વિદ્વાનો દ્વારા અચેતન વિશે જુંગિયન વિચારોની ધારણા તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું હતું. વર્ણન ધ નાઇટમેર એક સાથે સ્વપ્નની છબી-સ્ત્રી પર દુઃસ્વપ્નની અસર સૂચવીને-અને સ્વપ્નની છબી-બંનેને પ્રતીકાત્મક રીતે ઊંઘની દ્રષ્ટિને ચિત્રિત કરે છે. તેમાં પથારીના છેડા પર માથું લટકાવીને સૂતી સ્ત્રીને દર્શાવવામાં આવી છે, જે તેની લાંબી ગરદનને ખુલ્લી પાડે છે. તેણીને એક ઇન્ક્યુબસ દ્વારા ચઢાવવામાં આવે છે જે દર્શક તરફ જુએ છે. સ્લીપર નિર્જીવ લાગે છે અને તેની પીઠ પર સૂઈને એવી સ્થિતિ લે છે જે પછી સ્વપ્નોને પ્રોત્સાહિત કરે છે. તેણીનો તેજસ્વી રંગ પૃષ્ઠભૂમિના ઘાટા લાલ, પીળો અને ગેરુ સામે ગોઠવવામાં આવ્યો છે; ફુસેલીએ પ્રકાશ અને છાંયો વચ્ચે મજબૂત વિરોધાભાસ બનાવવા માટે ચિયારોસ્ક્યુરો અસરનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આંતરિક ભાગ સમકાલીન અને ફેશનેબલ છે અને તેમાં એક નાનું ટેબલ છે જેના પર અરીસો, ફીયલ અને પુસ્તક છે. ઓરડામાં લાલ મખમલના પડદા લટકાવવામાં આવ્યા છે, જે પથારીની પાછળ લટકાવવામાં આવ્યા છે. પડદામાં વિદાયથી ઉભું થતું ઘોડાનું માથું બોલ્ડ, લક્ષણવિહીન આંખો સાથે છે. સમકાલીન દર્શકો માટે, ઇન્ક્યુબસ અને ઘોડો (ઘોડા) ના સંબંધોએ દુઃસ્વપ્નની કલ્પનાને જાગૃત કરી. આ કૃતિ કદાચ ફુસેલી અને તેમના સમકાલિન દ્વારા અનુભવાયેલા જાગૃત સપનાઓથી પ્રેરિત હતી, જેમણે શોધી કાઢ્યું હતું કે આ અનુભવો રાક્ષસો અને ડાકણો વિશેની જર્મનીની વાર્તાઓ જેવી લોકકથાઓ સાથે સંબંધિત છે, જેમાં એકલા સૂતા લોકો હતા. આ વાર્તાઓમાં, ઘોડાઓ અથવા ઘોડાઓ દ્વારા પુરુષોની મુલાકાત લેવામાં આવતી હતી, જે "ઘોડા-સવારી" અને "ઘોડા-સવારી" શબ્દોને જન્મ આપે છે, અને સ્ત્રીઓ શેતાન સાથે સંભોગમાં સંલગ્ન હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. "દુઃસ્વપ્ન" શબ્દની વ્યુત્પત્તિ, જોકે, ઘોડાઓ સાથે સંબંધિત નથી. તેના બદલે, આ શબ્દ સ્કેન્ડિનેવિયન પૌરાણિક શબ્દ પરથી ઉતરી આવ્યો છે, જે સ્લીપર્સને પીડા આપવા અથવા ગૂંગળામણ કરવા માટે મોકલવામાં આવેલા આત્માનો ઉલ્લેખ કરે છે. "દુઃસ્વપ્ન" ના પ્રારંભિક અર્થમાં સ્લીપરના છાતી પરના વજનનો અનુભવ, સ્લીપ પેરાલિસિસ, ડિસ્પનિયા અથવા ભયની લાગણીનો સમાવેશ થાય છે. આ પેઇન્ટિંગમાં આ વિચારો સાથે સંકળાયેલી વિવિધ કલ્પનાઓનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ઘોડાનું માથું અને સ્ત્રીની ઉપર પડેલા રાક્ષસને દર્શાવવામાં આવ્યા છે. ઝુરિચમાં જન્મેલા હેનરી ફુસેલી માટે ઊંઘ અને સપના સામાન્ય વિષયો હતા, જોકે સાહિત્યિક અથવા ધાર્મિક વિષયોના સંદર્ભના અભાવને કારણે તેમના ચિત્રોમાં ધ નાઇટમેર અનન્ય છે (ફુસેલી એક નિયુક્ત મંત્રી હતા). તેમની પ્રથમ જાણીતી પેઇન્ટિંગ જોસેફ ઇન્ટરપ્રિટિંગ ધ ડ્રીમ્સ ઓફ ધ બટલર એન્ડ બેકર ઓફ ફારો (1768) છે, અને બાદમાં તેમણે જ્હોન મિલ્ટનના પેરેડાઇઝ લોસ્ટથી પ્રેરિત ધ શેફર્ડ ડ્રીમ (1798) અને શેક્સપીયરના નાટક પર આધારિત રિચાર્ડ III વિઝિટેડ બાય ઘોસ્ટ્સ (1798) નું નિર્માણ કર્યું હતું. ફ્યુસેલીનું કલા ઇતિહાસનું જ્ઞાન વ્યાપક હતું, જેનાથી વિવેચકોને પ્રાચીન, શાસ્ત્રીય અને પુનરુજ્જીવન કલામાં પેઇન્ટિંગના તત્વો માટે સ્રોતો પ્રસ્તાવિત કરવાની મંજૂરી મળી હતી. કલા વિવેચક નિકોલસ પોવેલના જણાવ્યા અનુસાર, મહિલાની મુદ્રા વેટિકન એરિડનેમાંથી અને ઇન્ક્યુબસની શૈલી સિસિલીના પુરાતત્વીય સ્થળ સેલિનન્ટની આકૃતિઓમાંથી મેળવી શકાય છે. પેલેઝો ડેલ તે ખાતે ગિયુલિયો રોમાનોના ધ ડ્રીમ ઓફ હેકુબામાં મહિલા માટે એક સ્રોત પણ પ્રસ્તાવિત કરવામાં આવ્યો છે. પોવેલ ઘોડાને જર્મન પુનરુજ્જીવન કલાકાર હંસ બાલ્ડુંગ દ્વારા કરવામાં આવેલા લાકડાના કટ સાથે અથવા રોમના ક્વિરિનલ હિલ પર આરસપહાણના હોર્સ ટેમર્સ સાથે જોડે છે. ફ્યુસેલીએ પછીના વિચાર તરીકે ઘોડો ઉમેર્યો હશે, કારણ કે પ્રારંભિક ચાક સ્કેચમાં તેનો સમાવેશ થતો ન હતો. પેઇન્ટિંગમાં તેની હાજરીને "દુઃસ્વપ્ન" શબ્દ પર દ્રશ્ય શ્લેષ અને લોકકથાઓના સ્વ-સભાન સંદર્ભ તરીકે જોવામાં આવી છે-ઘોડો પેઇન્ટિંગની કલ્પનાને અસ્થિર કરે છે અને તેના ગોથિક સ્વરમાં ફાળો આપે છે. પ્રદર્શન પેઇન્ટિંગ ડેટ્રોઇટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ્સમાં રાખવામાં આવ્યું છે. ફ્યુઝેલીના પ્રારંભિક જીવનચરિત્રકાર અને મિત્ર જ્હોન નોલ્સના જણાવ્યા અનુસાર, તે સૌપ્રથમ 1782માં લંડનની રોયલ એકેડમીમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તે "ઉત્સાહજનક. એક અસામાન્ય સ્તરની રુચિ" હતી. તે દાયકાઓ પછી પણ જાણીતું રહ્યું અને ફુસેલીએ આ જ વિષય પર અન્ય ચિત્રો દોર્યા હતા. ફ્યુસેલીએ મૂળને વીસ ગિનિમાં વેચી દીધી હતી અને થોમસ બર્ક દ્વારા કરવામાં આવેલી સસ્તી કોતરણી જાન્યુઆરી 1783માં વ્યાપકપણે પ્રસારિત થઈ હતી, જેનાથી પ્રકાશક જ્હોન રાફેલ સ્મિથે 500 પાઉન્ડથી વધુની કમાણી કરી હતી. કોતરણીને ઇરાસ્મસ ડાર્વિનની ટૂંકી કવિતા, "નાઇટ-મેરે" દ્વારા રેખાંકિત કરવામાં આવી હતીઃ ડાર્વિને આ પંક્તિઓનો સમાવેશ કર્યો હતો અને તેમની લાંબી કવિતા ધ લવ્સ ઓફ ધ પ્લાન્ટ્સ (1789) માં તેમના પર વિસ્તરણ કર્યું હતું, જેના માટે ફુસેલીએ અગ્રભાગ પ્રદાન કર્યો હતોઃ સમકાલીન વિવેચકો ઘણીવાર તેના જાતીય વિષયોને કારણે આ કાર્યને નિંદનીય માનતા હતા. થોડા વર્ષો પહેલા રોમથી લંડનની મુસાફરી કરતી વખતે ફ્યુસેલી ઝુરિચમાં અન્ના લેન્ડહોલ્ડ્ટ નામની સ્ત્રી સાથે પ્રેમમાં પડ્યો હતો. લેન્ડહોલ્ટ તેમના મિત્ર, સ્વિસ ફિઝિયોગ્નોમિસ્ટ જોહાન કાસ્પર લેવેટરની ભત્રીજી હતી. ફ્યુસેલીએ 1779માં લેવેટરને તેમની કલ્પનાઓ વિશે લખ્યું હતું; "ગઈ રાત્રે મેં તેણીને મારી સાથે પથારીમાં બેસાડી હતી-મારા પથારીના કપડાંની આલિંગન-મગરને ફેંકી દીધી હતી-તેણીની આસપાસ મારા ગરમ અને ચુસ્ત હાથને ઘા કર્યા હતા-તેણીના શરીર અને આત્માને મારી પોતાની સાથે જોડી દીધા હતા-તેણીમાં મારો આત્મા, શ્વાસ અને શક્તિ રેડવામાં આવી હતી. જે કોઈ હવે તેને સ્પર્શ કરે છે તે વ્યભિચાર અને વ્યભિચાર કરે છે! તે મારી છે અને હું તેનો છું. અને હું તેને આપીશ. "ફુસેલીના લગ્નના પ્રસ્તાવને લેન્ડહોલ્ડ્ટના પિતા તરફથી અસ્વીકૃતિ મળી, અને કોઈ પણ સંજોગોમાં અસંતુષ્ટ હોવાનું જણાય છે-તેણીએ ટૂંક સમયમાં જ એક પારિવારિક મિત્ર સાથે લગ્ન કર્યા. તે પછી, દુઃસ્વપ્નને ખોવાયેલા પ્રેમના શૃંગારિક પાસાઓના વ્યક્તિગત ચિત્રણ તરીકે જોઈ શકાય છે. કલા ઇતિહાસકાર એચ. ડબલ્યુ. જેનસન સૂચવે છે કે ઊંઘતી સ્ત્રી લેન્ડહોલ્ડનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે અને તે રાક્ષસ પોતે ફુસેલી છે. આ દાવાને ટેકો આપવો એ પેઇન્ટિંગના કેનવાસની પાછળની બાજુએ એક છોકરીનું અપૂર્ણ ચિત્ર છે, જે લેન્ડહોલ્ડને ચિત્રિત કરી શકે છે. માનવશાસ્ત્રી ચાર્લ્સ સ્ટુઅર્ટ ઊંઘતી સ્ત્રીને "કામુક" તરીકે વર્ણવે છે, અને ગોથિકના એક વિદ્વાન તેણીને "લૈંગિક રીતે ગ્રહણશીલ સ્થિતિમાં" પડેલી હોવાનું વર્ણવે છે. વુમન એઝ સેક્સ ઓબ્જેક્ટ (1972) માં, માર્સિયા એલેન્ટક એ જ રીતે દલીલ કરે છે કે પેઇન્ટિંગનો ઉદ્દેશ સ્ત્રી ઉગ્ર ઉત્તેજનાનો અતિરેક દર્શાવવાનો છે. આને ફ્યુસેલીના લૈંગિક રીતે ખુલ્લા અને અશ્લીલ ખાનગી રેખાંકનો દ્વારા પણ સમર્થન આપવામાં આવ્યું છે (દા. ત., સિમ્પલગ્મા ઓફ મેન વિથ ટુ વુમન, 1770-78). ફુસેલીની પેઇન્ટિંગને ઉત્કૃષ્ટ લૈંગિક વૃત્તિઓનું પ્રતિનિધિ માનવામાં આવે છે. પેઇન્ટિંગના સંબંધિત અર્થઘટનો ઇન્ક્યુબસને પુરુષ કામવાસનાના સ્વપ્ન પ્રતીક તરીકે જુએ છે, જેમાં જાતીય કૃત્ય પડદા દ્વારા ઘોડાની ઘૂસણખોરી દ્વારા રજૂ થાય છે. ફુસેલીએ પોતે તેમના ચિત્ર પર કોઈ ટિપ્પણી આપી ન હતી. અંગ્રેજી શબ્દ દુઃસ્વપ્ન અને તેના જર્મન સમકક્ષ, આલ્બ્ટ્રોમ (શાબ્દિક રીતે, "પિશાચ સ્વપ્ન") બંને, એક દુષ્ટ વ્યક્તિની છબીને ઉજાગર કરે છે જે સ્લીપરની છાતી પર બેસીને ખરાબ સપનાનું કારણ બને છે. રોયલ એકેડેમીના પ્રદર્શનથી ફુસેલી અને તેમની પેઇન્ટિંગને કાયમી ખ્યાતિ મળી હતી. આ પ્રદર્શનમાં ફ્યુસેલી દ્વારા શેક્સપીયર-આધારિત કૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતો, જેણે તેમને પ્રકાશક જ્હોન બોયડેલની શેક્સપીયર ગેલેરી માટે આઠ ચિત્રોનું નિર્માણ કરવાનું કમિશન આપ્યું હતું. ધ નાઇટમેરનું એક સંસ્કરણ ફુસેલીના નજીકના મિત્ર અને પ્રકાશક જોસેફ જ્હોનસનના ઘરે લટકાવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં લંડનના વિચારકો અને લેખકો માટે તેમના સાપ્તાહિક રાત્રિભોજનની શોભા વધારવામાં આવી હતી. દુઃસ્વપ્નની વ્યાપક ચોરી કરવામાં આવી હતી, અને તેની પેરોડીનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે જ્યોર્જ ક્રુઇકશાન્ક, થોમસ રોલેન્ડસન અને અન્ય લોકો દ્વારા રાજકીય વ્યંગચિત્ર માટે કરવામાં આવતો હતો. આ વ્યંગાત્મક દ્રશ્યોમાં, ઇન્ક્યુબસ નેપોલિયન બોનાપાર્ટ, લુઇસ XVIII, બ્રિટિશ રાજકારણી ચાર્લ્સ જેમ્સ ફોક્સ અને વડા પ્રધાન વિલિયમ પિટ જેવા વિષયોને પીડાય છે. અન્ય એક ઉદાહરણમાં, એડમિરલ લોર્ડ નેલ્સન રાક્ષસ છે, અને તેની રખાત એમ્મા, લેડી હેમિલ્ટન, સ્લીપર છે. જ્યારે કેટલાક નિરીક્ષકોએ પેરોડીઝને ફુસેલીની મજાક તરીકે જોયા છે, તે વધુ સંભવ છે કે ધ નાઇટમેર માત્ર વ્યંગ્યાત્મક વિષયની મજાક ઉડાવવાનું વાહન હતું. ડેનિશ ચિત્રકાર, નિકોલાઈ અબ્રાહમ એબિલ્ડગાર્ડ, જેમને ફુસેલી રોમમાં મળ્યા હતા, તેમણે ધ નાઇટમેર (ડેનિશઃ મેરરિડ્ટ) નું પોતાનું સંસ્કરણ બનાવ્યું હતું, જે ફુસેલીના કાર્યની કામુકતા પર વિકસે છે. એબિલગાર્ડની પેઇન્ટિંગ બે નગ્ન સ્ત્રીઓને પથારીમાં ઊંઘતી બતાવે છે; તે અગ્રભૂમિમાં રહેલી સ્ત્રી છે જે દુઃસ્વપ્ન અનુભવી રહી છે અને ઇન્ક્યુબસ-જે સ્ત્રીના પેટ પર તેના વિભાજિત પગની સામે છે-તેની પૂંછડી તેના ખુલ્લા સ્તનો વચ્ચે આવેલી છે. ફ્યુસેલીએ પ્રથમની સફળતાને પગલે ધ નાઇટમેરની અન્ય આવૃત્તિઓ ચિત્રિત કરી; ઓછામાં ઓછા ત્રણ બચી ગયા. અન્ય મહત્વપૂર્ણ કેનવાસ 1790 અને 1791 ની વચ્ચે દોરવામાં આવ્યો હતો અને તે ફ્રેન્કફર્ટના ગોથે મ્યુઝિયમમાં રાખવામાં આવ્યો છે. તે મૂળ કરતાં નાનું છે, અને સ્ત્રીનું માથું ડાબી બાજુએ આવેલું છે; જમણી બાજુએ અરીસો તેનો વિરોધ કરે છે. રાક્ષસ સ્ત્રીને ચિત્રની બહાર જોવાને બદલે જોઈ રહ્યો છે, અને તેના તીક્ષ્ણ, બિલાડી જેવા કાન છે. બાકીની બે આવૃત્તિઓમાં સૌથી નોંધપાત્ર તફાવત ટેબલ પર એક દંપતીની શૃંગારિક પ્રતિમા છે. સાહિત્ય પર વારસો પ્રભાવ ધ નાઇટમેર કદાચ મેરી શેલીને તેમની પ્રખ્યાત ગોથિક નવલકથા ફ્રેન્કેસ્ટાઇન; અથવા, ધ મોડર્ન પ્રોમિથિયસ (1818) ના એક દ્રશ્યમાં પ્રભાવિત કરે છે. શેલી પેઇન્ટિંગથી પરિચિત હોત; તેના માતાપિતા, મેરી વોલસ્ટોનક્રાફ્ટ અને વિલિયમ ગોડવિન, ફુસેલીને જાણતા હતા. નાયક વિક્ટરની પત્નીની પ્રાણીની હત્યા સાથે સંકળાયેલી પ્રતિકાત્મક છબી કેનવાસમાંથી દોરવામાં આવે તેવું લાગે છેઃ "તે ત્યાં હતી, નિર્જીવ અને નિર્જીવ, પથારી પર ફેંકવામાં આવી હતી, તેનું માથું લટકાવવામાં આવ્યું હતું, અને તેના નિસ્તેજ અને વિકૃત લક્ષણો અડધા વાળથી ઢંકાયેલા હતા". નવલકથા અને ફુસેલીનું જીવનચરિત્ર એક સમાંતર વિષયને શેર કરે છેઃ જેમ ફુસેલીનું ઇન્ક્યુબસ લેન્ડહોલ્ડ્ટને બીજા માણસ સાથે લગ્ન કરતા જોઈને કલાકારની લાગણીઓથી ભરેલું હોય છે, તેમ શેલીનો રાક્ષસ તેના લગ્નની રાત્રે વિક્ટર પર બદલો લેવાનું વચન આપે છે. ફ્રેન્કેસ્ટાઇનના રાક્ષસની જેમ, ફુસેલીનો રાક્ષસ પ્રતીકાત્મક રીતે લગ્નને રોકવા માંગે છે. એડગર એલન પોએ તેમની ટૂંકી વાર્તા "ધ ફોલ ઓફ ધ હાઉસ ઓફ અશર" (1839) માં ધ નાઇટમેરની શરૂઆત કરી હશે. તેમના કથાવાચક અશરના ઘરમાં લટકતી એક પેઇન્ટિંગની સરખામણી ફ્યુસેલીની કૃતિ સાથે કરે છે, અને જણાવે છે કે "એક દબાવી ન શકાય તેવો ધ્રુજારી ધીમે ધીમે મારી ફ્રેમમાં ફેલાઈ ગયો હતો; અને, લંબાઈમાં, મારા હૃદય પર સંપૂર્ણપણે કારણહીન ચેતવણીનો ઇન્ક્યુબસ બેઠો હતો". પો અને ફુસેલી અર્ધજાગ્રતમાં રસ ધરાવતા હતા; ફુસેલીને ઘણીવાર એમ કહેતા ટાંકવામાં આવે છે કે, "કલાના સૌથી વધુ વણખેડાયેલા ક્ષેત્રોમાંનું એક સ્વપ્ન છે". વીસમી અને એકવીસમી સદીમાં ફ્યુસેલીનું દુઃસ્વપ્ન વીસમી સદીના મનોવૈજ્ઞાનિક સિદ્ધાંતવાદીઓ સાથે ગુંજી ઉઠ્યું હતું. 1926માં, અમેરિકન લેખક મેક્સ ઇસ્ટમેને સિગ્મંડ ફ્રોઈડની મુલાકાત લીધી હતી અને દાવો કર્યો હતો કે તેણે ફ્રોઈડના વિયેના એપાર્ટમેન્ટમાં રેમ્બ્રાન્ડના ધ એનાટોમી લેસનની બાજુમાં પ્રદર્શિત 'ધ નાઇટમેર' ની પ્રિન્ટ જોઈ હતી. મનોવિશ્લેષક અને ફ્રોઈડના જીવનચરિત્રકાર અર્નેસ્ટ જોન્સે તેમના પુસ્તક ઓન ધ નાઇટમેર (1931) ના અગ્રભાગ તરીકે ફુસેલીના ચિત્રનું બીજું સંસ્કરણ પસંદ કર્યું; જો કે, ફ્રોઈડ કે જોન્સે સપના વિશેના તેમના લખાણોમાં આ ચિત્રોનો ઉલ્લેખ કર્યો નથી. કાર્લ જંગે તેમના મેન એન્ડ હિઝ સિમ્બોલ્સ (1964) માં ધ નાઇટમેર અને ફ્યુઝેલીની અન્ય કૃતિઓનો સમાવેશ કર્યો હતો. ટેટ બ્રિટને 15 ફેબ્રુઆરી અને 1 મે 2006ની વચ્ચે ગોથિક નાઇટમેર્સઃ ફ્યુસેલી, બ્લેક એન્ડ ધ રોમેન્ટિક ઇમેજિનેશન શીર્ષક ધરાવતું પ્રદર્શન યોજ્યું હતું, જેમાં મુખ્ય પ્રદર્શન નાઇટમેર હતું. સૂચિમાં મૂળ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1931) અને ધ માર્ક્વિસ ઓફ ઓ (1976) જેવી ફિલ્મો પર પેઇન્ટિંગનો પ્રભાવ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. આધુનિક કલાકારોમાં, બાલ્થસે તેમના કાર્યમાં ધ નાઇટમેરના તત્વોનો સમાવેશ કર્યો હતો (દા. ત., ધ રૂમ (1952-54). 2015ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ 'ધ નાઇટમેર "આ પેઇન્ટિંગનો સંદર્ભ હોઈ શકે છે કારણ કે તે સ્લીપ પેરાલિસિસ પીડિતો (જે ઘણીવાર તેમની છાતી પર બેઠેલા જીવોને ભ્રમિત કરે છે) નું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે. પ્રખ્યાત ડ્રેગ ક્વીન કાત્યા ઝામોલોડચિકોવાએ નવેમ્બર 2020માં વેમ્પાયર ફિટનેસ નામનું ઇપી બહાર પાડ્યું હતું. ઇપી કવર આર્ટ ધ નાઇટમેરનો સીધો સંદર્ભ છે, જેમાં કાત્યાએ તેના શરીર પર સ્ત્રી અને રાક્ષસ બંનેનું ચિત્રણ કર્યું છે. તેમણે ઓરડાના એક ખૂણામાં ઘોડાની પ્રતિમા પણ સ્થાપિત કરી હતી. તે પેઇન્ટિંગના આધુનિક પુનઃઅર્થઘટન તરીકે કામ કરે છે, જેમાં સ્ત્રી સંપૂર્ણપણે નગ્ન દેખાય છે, સિવાય કે સનગ્લાસની જોડી. ફેબ્રુઆરી 2021 માં, પોસ્ટડૉક્ટરલ સંશોધક અને વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ અમાયા સાલાઝાર, કલાના સમગ્ર ઇતિહાસ (18મી-21મી સદી) માં સ્લીપ પેરાલિસિસની સચિત્ર રજૂઆત પર સઘન સંશોધન કરે છે, જેમાં ફ્યુસેલીની આર્ટવર્કથી પ્રેરિત સમાન પ્રોટોટાઇપ્સ અને કલાત્મક રજૂઆતના મૂળ સ્વરૂપોનું વિશ્લેષણ અને શોધ કરવામાં આવે છે. જાન્યુઆરી 2023માં માર્ટિન રૉસને કન્ઝર્વેટિવ પાર્ટીની બહુમતી સાથે યુકે સરકારની નૈતિક સમસ્યાઓ પર ટિપ્પણી કરવા માટે ધ ગાર્ડિયન માટે "ફ્યુસેલી (અને બીજા બધા) પછી" કાર્ટૂનનું નિર્માણ કર્યું હતું. આ કાર્ટૂનમાં ઋષિ સુનક, બોરિસ જ્હોનસન અને નધીમ ઝહાવી ઉપરાંત ગરમ પાણીની બોટલ સાથેનો ઘોડો દર્શાવવામાં આવ્યો છે. નોંધો સંદર્ભો વધુ વાંચન તાજેતરનું પ્રદર્શન અને પ્રકાશનઃ ગોથિક દુઃસ્વપ્નઃ ફ્યુસેલી, બ્લેક અને કલ્પના. 15 ફેબ્રુઆરી-1 મે 2006. ટેટ બ્રિટન, લંડન. જોન્સ, ઇ. ઓન ધ નાઇટમેર. લંડનઃ હોગાર્થ પ્રેસ અને ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ સાયકો-એનાલિસિસ, 1931. બાહ્ય કડીઓ બ્રાયન એ. ઓર્ડ 1781 પેઇન્ટિંગ્સ દ્વારા બ્યુટી એન્ડ ટેરર પુસ્તકમાંથી આ પેઇન્ટિંગ પર નિબંધ હેનરી ફ્યુઝેલી હોર્સિસ દ્વારા રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગ્સ ઇન આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ડેટ્રોઇટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ્સ ડેમન્સ ઇન આર્ટ નાઇટમેર્સ ઇન ફિક્શન ઇન્ક્યુબી પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ વુમન