Charles Philipon
ચાર્લ્સ ફિલિપોન (19 એપ્રિલ 1800-25 જાન્યુઆરી 1861) ફ્રેન્ચ લિથોગ્રાફર, વ્યંગચિત્રકાર અને પત્રકાર હતા. તેઓ વ્યંગ્યાત્મક રાજકીય સામયિકો લા કેરિકેચર અને લે ચારિવારીના સ્થાપક અને નિર્દેશક હતા. પ્રારંભિક જીવન ચાર્લ્સ ફિલિપોન એક નાના, મધ્યમ વર્ગના, લિયોન્સ પરિવારમાંથી આવ્યા હતા. તેમના પિતા, એટીન ફિલિપોન, હેટર અને વોલપેપરના ઉત્પાદક હતા. તેમણે 1789ની ક્રાંતિનું ઉત્સાહપૂર્વક સ્વાગત કર્યું હતું. પિયરે લારોસના જણાવ્યા અનુસાર તેમના પૂર્વજોમાં મેનોન રોલેન્ડ, આર્મન્ડ ફિલિપોન અને લુઇસ ફિલિપોન ડી લા મેડેલેઇનનો સમાવેશ થાય છે. લિયોન્સ અને વિલેફ્રેન્ચે-સુર-સાઓનમાં શાળામાં હાજરી આપ્યા પછી, ચાર્લ્સ ફિલિપોને ઇકોલે નેશનલ સુપરરીયર ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ડી લ્યોન ખાતે ચિત્રકળાનો અભ્યાસ કર્યો. તેમણે 1819માં પેરિસમાં કલાકાર એન્ટોની ગ્રોસ હેઠળ કામ કરવા માટે પોતાનું વતન છોડ્યું હતું, પરંતુ 1821માં તેમના પિતાના કહેવા પર તેઓ પારિવારિક વ્યવસાયમાં જોડાવા માટે પરત ફર્યા હતા અને ત્રણ વર્ષ સુધી કાપડની રચના કરી હતી. આ પ્રવૃત્તિ તેમને અનુકૂળ ન હોવા છતાં, તેણે તેના પછીના કાર્ય પર તેની છાપ છોડી હતી. 1824 માં મુશ્કેલ આર્થિક અને સામાજિક સમય દરમિયાન, તેમણે લ્યોન્સ કાર્નિવલ પરેડમાં ભાગ લીધો હતો જેને રાજદ્રોહી માનવામાં આવતો હતો; તેમની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ આખરે આરોપો પડતા મૂકવામાં આવ્યા હતા. ચાર્લ્સ ફિલિપોન આખરે લ્યોનથી પેરિસ માટે રવાના થયા જ્યાં તેઓ વર્કશોપ ગ્રોસના જૂના મિત્રો સાથે ફરી જોડાયા. તેમાંથી એક, નિકોલસ ટૌસસેન્ટ ચાર્લેટ, એક પ્રખ્યાત કલાકાર, તેમને પોતાની પાંખ હેઠળ લઈ ગયા અને 1820ના દાયકામાં ફ્રાન્સમાં ફેલાયેલી તકનીક, લિથોગ્રાફી સાથે તેમનો પરિચય કરાવ્યો. ફિલિપોનને ચિત્ર પુસ્તકો અને ફેશન સામયિકો માટે લિથોગ્રાફર અને ચિત્રકાર તરીકે નોકરી મળી. તેમણે લીડ ચીમનીને લિથોગ્રાફિક મશીનમાં રૂપાંતરિત કરીને શોધ દર્શાવી હતી. તેઓ તે સમયના ઉદારવાદીઓ અને વ્યંગકારો સાથે જોડાયેલા હતા, ગ્રાન્ડવિલે વર્કશોપ (1827) માં હાજરી આપી હતી અને બે વર્ષ પછી લા સિલુએટ અખબારના નિર્માતાઓ સાથે જોડાયા હતા, જેના પર તેમણે સંપાદક અને ડિઝાઇનર તરીકે કામ કર્યું હતું. જ્યારે ફિલિપોનનું કંપનીમાં નાણાકીય યોગદાન નાનું હતું, ત્યારે તેમનું સંપાદકીય યોગદાન લિથોગ્રાફિક વિભાગના સંગઠન પર કેન્દ્રિત હોવાનું જણાય છે, જેણે પેપરને તેની મૌલિકતા આપી હતી કારણ કે લખાણના ચિત્રને સમાન મહત્વ આપવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે કે લા સિલુએટ પાસે અગાઉ કોઈ ચોક્કસ રાજકીય રેખા નહોતી, જુલાઈ 1830 સુધીમાં તેણે વધુ આક્રમક અભિગમ વિકસાવ્યો હતો. આ સામયિકમાં જ 1 એપ્રિલ, 1830ના રોજ ફિલિપને પ્રથમ રાજકીય કાર્ટૂન "ચાર્લ્સ એક્સ જેસ્યુટ" પ્રકાશિત કર્યું હતું. 15 ડિસેમ્બર 1829ના રોજ ફિલિપને તેમના પુત્ર અને બિઝનેસ પાર્ટનર, ગેબ્રિએલ ઓબર્ટને ઓબર્ટ પબ્લિશિંગ હાઉસ ઓબર્ટની સ્થાપના કરવા માટે મોકલ્યા, જે પેરિસમાં અન્ય છાપકામની દુકાનો સાથે સ્પર્ધા કરી રહ્યું હતું. વેરોનિક ડોડેટ પાસ, જ્યાં પ્રકાશન ગૃહ મળી શકે છે, તે પછીના વર્ષોમાં "શ્વાસ લેનારું [વ્યાપારી] યુદ્ધનું સ્થળ" બનવાનું હતું (ચો. લેડર). જુલાઈ 1830ની ક્રાંતિ પછી, ફિલિપોને તે વર્ષના 4 નવેમ્બરના રોજ લા કેરિકેચર શીર્ષક હેઠળ એક સચિત્ર સાપ્તાહિક પ્રકાશિત કર્યું હતું. માત્ર સબ્સ્ક્રિપ્શન દ્વારા વેચવામાં આવતા, તેમાં લખાણના ચાર પાના અને સિલુએટ કરતાં મોટા સ્વરૂપમાં બે શિલાલેખો હતા. ફિલિપોન અખબારની રચના સાથે સંકળાયેલા, હોનર ડી બાલ્ઝેકે પ્રોસ્પેક્ટસમાં લખ્યું હતું અને તેને વિવિધ ઉપનામ હેઠળ ફેબ્રુઆરી 1832 સુધી ત્રીસ લેખો આપ્યા હતા. આ સામયિકની રચના મુખ્યત્વે એક ભવ્ય સચિત્ર સામયિક તરીકે કરવામાં આવી હતી, જેમાં વેલમ કાગળ પર ચિત્રો છાપવામાં આવ્યા હતા. શિલાલેખો અલગ લખાણ અને આંસુની શીટ્સ પર છાપવામાં આવ્યા હતા. શરૂઆતમાં, લા કેરિકેચરે 1832ની વસંતઋતુમાં જુલાઈ રાજાશાહીનો વિરોધ કરવા આવતા પહેલા બિન-રાજકીય વલણ અપનાવ્યું હતું. 1 ડિસેમ્બર 1832ના રોજ, જેલવાસ દરમિયાન, ફિલીપોને લે ચારિવારી પ્રકાશિત કર્યું, જે એક સચિત્ર દૈનિક હતું, જેમાં ચાર પાનાનું વ્યંગચિત્ર કરતાં નાનું સ્વરૂપ હતું. તેના પુરોગામી કરતાં વધુ વૈવિધ્યસભર અને વધુ "લોકપ્રિય", તે રાજકીય વ્યંગચિત્ર સુધી મર્યાદિત ન હતું. ચારીવારી ઓગણીસમી સદીના ફ્રાન્સનું એકમાત્ર દૈનિક વ્યંગ્યાત્મક સામયિક હતું. પ્રોસ્પેક્ટસ અનુસાર, ચારિવારીનો હેતુ "આપણે જેમાં જીવીએ છીએ તે આ કેલિડોસ્કોપિક દુનિયાના તમામ વિવિધ પાસાઓની પેન્સિલ અને પેન દ્વારા સતત પુનરાવર્તિત થતી તમામ ઘટનાઓની વ્યાપક ઝાંખી" તરીકે હતો. લા કેરિકેચરની સરખામણીમાં શિલાલેખો નીચી ગુણવત્તાના છે, પરંતુ લખાણમાં વધુ સારી રીતે સંકલિત છે. ત્યારબાદ, ચારિવારીની રજૂઆતમાં નોંધપાત્ર ફેરફાર થયો. આ બે અખબારોના માલિક તરીકે, ફિલિપોને કાગળોની લેખિત અને લિથોગ્રાફિક સામગ્રીના તમામ પાસાઓ પર સંપૂર્ણ નિયંત્રણ જાળવી રાખ્યું હતું. તે તેના સહયોગીઓની પસંદગી કરે છે, જે બજારમાં પુરવઠાકારો સાથે તેમજ નાણાકીય વ્યવસ્થાપન સાથે કામ કરે છે. 1862 માં પ્રકાશિત થયેલા એક શ્રદ્ધાંજલિમાં, નાદર "વ્યવસાયમાં અસાધારણ સ્પષ્ટતા" અને "શોધ અને માધ્યમોની અક્ષય ફળદ્રુપતા" નો શ્રેય આપે છે. તેના કલાકાર મિત્રોના નિયોક્તા, તે તેમની સાથેના ઉદ્દેશોને વ્યાખ્યાયિત કરે છે, વિષયો સૂચવે છે, લખાણ અને શિલાલેખનું સંકલન કરે છે. તે સેન્સરશીપ ટાળવા માટે ફેરફારો માટે પૂછવામાં અચકાતા નથી. સંપાદકીય સુસંગતતા સુનિશ્ચિત કરવા માટે, લેખનને અત્યંત સમર્પિત પત્રકારોની એક નાની ટીમમાં ઘટાડી દેવામાં આવ્યું છે (ફેબ્રુઆરી 1834 માં, તેમાં સાત ફિલિપોનનો સમાવેશ થાય છે). તેમના સમકાલિનની જુબાની ફિલિપોનના કરિશ્મા પર ભાર મૂકે છે જેમણે તેમના કામમાં લેખકો અને વ્યંગચિત્રકારોને પ્રેરણા આપી હતી. પોતે લિથોગ્રાફ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા, તેમના પ્રકાશન ગૃહનો 1831 સુધીમાં આ પ્રકારના પ્રકાશન પર લગભગ સંપૂર્ણ એકાધિકાર હતો, જેમાં પેરિસમાં પ્રકાશિત થયેલા તમામ લિથોગ્રાફ્સનો ત્રીજો ભાગ તેમના તરફથી આવતો હતો. 1830ના અંતમાં લુઇસ-ફિલિપ (1830-1832) વિરુદ્ધ અભિયાન, જુલાઈની ક્રાંતિના સમર્થક તરીકે ફિલિપોને નવા શાસનની મોટાભાગની અપેક્ષા રાખી હતી. લા કેરિકેચરના પ્રથમ અંકમાં કોઈ રાજકીય આરોપો નહોતા. મુખ્ય સંપાદક અને ફિલિપોનના મિત્ર, બાલ્ઝેકે આ સમયગાળામાં વ્યાપક યોગદાન આપ્યું હતું, વિવિધ ઉપનામ હેઠળ તેમના લેખો પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. લા સિલુએટમાં પહેલેથી જ હાજર પાદરી-વિરોધ, ગ્રંથો અને ચિત્રો બંનેમાં સતત પ્રગટ થયો. નેપોલિયનની સ્મૃતિ હજુ પણ જીવંત છે. જો કે, ડિસેમ્બર 1830ના અંતમાં અને 1831ની શરૂઆતમાં સૂર બદલાયો, જ્યારે 4 ડિસેમ્બર, 1830ના કાયદામાં અખબારોની સ્ટેમ્પ ડ્યુટી અને સેન્સરશીપની મેગેઝિન દ્વારા ટીકા કરવામાં આવી હતી. ત્યારબાદ વ્યંગચિત્રોએ તેમના રાજકીય અને વ્યંગાત્મક પાત્રને જાળવી રાખ્યું કારણ કે નવું શાસન વધુને વધુ સરમુખત્યારશાહી બની ગયું હતું, જેણે "સર્વસંમતિનો યુગ" વધાર્યો હતો. ફિલિપોનના જણાવ્યા અનુસાર, વ્યંગચિત્રોએ કલાકારોના મહત્વપૂર્ણ પ્રભાવમાં વધારો કર્યો, જેમ કે ઇંગ્લેન્ડમાં લાંબા સમયથી થતું આવ્યું હતું, જે "આપણી સ્વતંત્રતાના દુશ્મનો" ને ઉજાગર કરે છે. ફિલિપોને મેસન ઓબર્ટ (26 ફેબ્રુઆરી 1831) દ્વારા પ્રકાશિત કાર્ટૂન, ફોમ ઓફ જુલાઈમાં શાસન પ્રત્યે પોતાનો અસંતોષ વ્યક્ત કર્યો હતો. સાબુના પરપોટા તરીકે વધુ જાણીતા, તે લુઇસ-ફિલિપને બેદરકારીપૂર્વક પરપોટા ફૂંકતા બતાવે છે જે પ્રેસની સ્વતંત્રતા, લોકપ્રિય ચૂંટણીઓ, લોકો દ્વારા ચૂંટાયેલા મેયર, કોઈ વધુ બિનકાર્યક્ષમ વગેરેના અધૂરા વચનો દર્શાવે છે. રાજાનું અપમાન કરવા બદલ કેસ ચલાવવામાં આવ્યો, ફિલિપોનને આખરે નિર્દોષ જાહેર કરવામાં આવશે. થોડા મહિનાઓ પછી તેમણે કોસ્મેટિક રિપેર (લા કેરિકેચર, 30 જૂન, 1831) તરીકે ઓળખાતા અન્ય એક લિથોગ્રાફ સાથે ફરીથી વાંધો ઉઠાવ્યો, જેમાં રાજાને ચણતર તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, જે પ્રતીકાત્મક રીતે જુલાઈ ક્રાંતિની નિશાનીઓને ભૂંસી નાખે છે. તેની સામે ફરીથી એસેઝ કોર્ટ દ્વારા કેસ ચલાવવામાં આવ્યો હતો. નવેમ્બર 1831ની સુનાવણી "ફ્રાન્સનું પ્રથમ ફળ" 14 નવેમ્બર 1831ના રોજ સુનાવણી દરમિયાન, ફિલીપોને પોતાનો બચાવ કર્યો હતો અને એવી દલીલ કરી હતી કે દરેક વસ્તુને રાજા જેવી બનાવી શકાય છે અને તેને અને અન્ય વ્યંગચિત્રકારોને આ સામ્યતા માટે જવાબદાર ઠેરવી શકાય નહીં. તેમણે ચાર તબક્કામાં, રાજાનો ચહેરો નાશપતીમાં વિકસિત થાય છે, ચિત્રકામ દ્વારા રૂપાંતર દ્વારા તેના સંરક્ષણને સચિત્ર કર્યું. આ છબી પેરિસની બહાર પણ વ્યાપકપણે ઉપયોગમાં લેવાતી સંદર્ભ અને ક્રાંતિનું પ્રતીક બની ગઈ. નાશપતીનો વ્યાપક દેખાવ તે સમયના લોકોની વિશાળ શ્રેણી દ્વારા સારી રીતે દસ્તાવેજીકૃત કરવામાં આવ્યો છે, જેમાં વિલિયમ મેકપીસ ઠાકરે, હેઇનરિચ હેઇન, ચાર્લ્સ બૌડેલેર, સ્ટેન્ડલ અને સેબેસ્ટિયન પેઇટનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે ફિઝિયોલોજી ઓફ ધ પિઅર શીર્ષક ધરાવતું પુસ્તક લખ્યું હતું, જેમાં છબીના શ્લેષ અને સ્પિન-ઓફ્સ એકત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. લેસ મિઝરેબલ્સમાં વિક્ટર હ્યુગો છબીને શ્રદ્ધાંજલિ આપે છે જ્યારે એક યુવાન છોકરો દિવાલ પર પિઅરની છબીને સ્કેચ કરે છે, જ્યારે રાજાએ તેને સમાપ્ત કરવામાં મદદ કરી અને તેને એક સોનાનો લુઇસ સિક્કો આપ્યો, જેમાં કહ્યું હતું કે, "પિઅર તેના પર પણ છે". નાશપતીએ શાસન અને તેના સહયોગીઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનું શરૂ કર્યું, અને લા કેરિકેચર અને લે ચારીવારી બંનેમાં વધુ વખત દેખાવાનું શરૂ કર્યું, જેમાં સામાન્ય લોકો ગ્રાન્ડવિલેના ધ બર્થ ઓફ ધ જસ્ટ-મિલીયુ ટ્રાવિસ દ્વારા લટકાવવામાં આવેલ ડોમીયરનું એક વિશાળ નાશપતીનો સમાવેશ થાય છે 'મિસ્ટર માહીક્સ પોઇરિસાઇડ બૂક્વેટ્સ પિઅર એન્ડ પીપ્સ ફિલિપોને પાછળથી પ્લેસ ડી લા કોનકોર્ડ ખાતે એક વિશાળ નાશપતીની પ્રતિમાની છબી પ્રકાશિત કરી હતી, જેનું શીર્ષક હતું "ધ એક્સપિયોપાયર સ્મારક ક્રાંતિની જગ્યા પર ઊભું કરવામાં આવ્યું છે, બરાબર જ્યાં લુઇસ સોળમાને ગિલોટીન કરવામાં આવ્યું હતું". એક્સપિઆપોઇર એ એક્સપિઆટોઇરનું પોર્ટમન્ટેઉ છે જેનો અર્થ થાય છે "એક્સપિયેટરી" અને પોઇરનો અર્થ થાય છે "પિઅર". આ ભાગ માટે તેના પર કેસ ચલાવવામાં આવ્યો હતો અને ફરિયાદી પક્ષે આ ભાગને "હત્યાનું ઉશ્કેરણીજનક" ગણાવ્યું હતું. ફિલિપને જવાબ આપ્યો, "મુરબ્બો બનાવવો એ સૌથી વધુ ઉશ્કેરણીજનક હશે". 1835 માં સેન્સરશીપ કાયદો પસાર થયા પછી ઓગસ્ટમાં બંધ થવા માટે નકામું, લા કેરિકેચરે કાયદાના લખાણનો સંબંધિત ભાગ નાશપતીના આકારમાં "જુલાઈ ક્રાંતિના અન્ય ફળો" દંતકથા સાથે પ્રકાશિત કર્યો. એસેઝ કોર્ટ સમક્ષ તેની સુનાવણીના અંતે, ફિલિપોનને "રાજાના વ્યક્તિની અવમાનના" માટે દોષિત ઠેરવવામાં આવ્યો હતો. 12 જાન્યુઆરી, 1832ના રોજ તેમની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી, તેમણે છ મહિનાની જેલની સજા ભોગવવી પડી હતી અને 2,000 ફ્રાન્કનો દંડ ચૂકવવો પડ્યો હતો, જેમાં દોષિત ઠેરવવાના અન્ય આધારોને લગતા સાત મહિના ઉમેરવામાં આવ્યા હતા. તેમને સેન્ત-પેલાગી જેલ અને હોમ હેલ્થ ડૉ. પિનેલમાં ટ્રાન્સફર કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં શાસન વધુ અનુકૂળ છે. જુલાઈ રાજાશાહી સાથે અંતિમ વિરામ 5 અને 6 જૂન 1832ના રોજ જનરલ લામાર્કના અંતિમ સંસ્કાર સમયે થયો હતો, જે બળવામાં ફેરવાઈ ગયો હતો. ફિલિપને હમણાં જ "પ્રોજેક્ટ ફોર એ મોન્યુમેન્ટ પિઅર પ્રાયશ્ચિત્ત" પ્રકાશિત કર્યું હતું અને તેના પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. પોતાના જીવનના ડરથી, તે ઘેરાબંધીના અંત સુધી પેરિસમાં છુપાઈ ગયો. તેઓ 5 સપ્ટેમ્બર 1832ના રોજ સેઇન્ટ-પેલેગી પરત ફર્યા અને આખરે 5 ફેબ્રુઆરી, 1833ના રોજ જેલમાંથી મુક્ત થયા. તેમના પર "અત્યાચાર" કરનારા શાસનની કડવાશના પરિણામે, જેલમાં તેમને મળેલા સંપર્કોના પ્રભાવ સાથે, તેમની સ્થિતિ મજબૂત થઈ હતી. તેમણે "રાજાશાહી સાથે સુસંગત ઉદારવાદ" ની આશા રાખ્યા પછી, તેમની સ્થિતિ પોતે જ રિપબ્લિકન બની ગઈ. પણ તે કદી ત્યાં પહોંચી જ નહોતી. વિશ્વાસનો સાચો વ્યવસાય, લા કેરિકેચર (27 ડિસેમ્બર 1832) માં પ્રકાશિત ફિલિપોન ઘોષણા, તેના વિશે કોઈ શંકા છોડતી નથીઃ "અમે પુનરાવર્તન કરીએ છીએ, અમે તે જ છીએ જે અમે ત્યાં બાર વર્ષ હતા, નિખાલસ અને શુદ્ધ પ્રજાસત્તાક. જે અન્યથા કહે છે તે એક ઢોંગી છે જે આપણી પાછળ અસ્પષ્ટ શબ્દોમાં કહે છે તે કાયર છે. રિપબ્લિકન પ્રતિબદ્ધતા (1833-1835) તેમના પ્રથમ રાજકીય કાર્ટૂનના સમયે, ફિલિપને રિપબ્લિકન વર્તુળો સાથે પહેલેથી જ સંપર્કો સ્થાપિત કરી લીધા હતા. તેમની આસપાસના કલાકારોની સંખ્યા પ્રજાસત્તાક વિશ્વાસ અથવા ઓછામાં ઓછા સહાનુભૂતિ ધરાવતા હતા. નવેમ્બર 1831 થી માર્ચ 1832 સુધી, લા કેરિકેચરમાંથી સબ્સ્ક્રિપ્શન્સની સૂચિ શરૂ કરવામાં આવી છે, અને એક વર્ષ પછી લે ચારિવારીમાં વધુ સફળતા વિના બીજો કૉલ કરવામાં આવે છે, ત્યાં આર્થિક પરિસ્થિતિ ભાગ્યે જ યોગ્ય છે. 1833 થી કડીઓ મજબૂત કરવા માટે. તે વર્ષના 11 એપ્રિલના લા કેરિકેચરમાં, ફિલિપોન ગ્રાન્ડવિલે અને ડેસ્પેરેટ દ્વારા બ્લુબિયર્ડ, સફેદ અને લાલ પ્રકાશિત કરે છે, જે ખુલ્લેઆમ ઉગ્રવાદી શિલાલેખન છે. પ્રજાસત્તાકના આગમનની જાહેરાત પેરાઉલ્ટની એક વાર્તાની રીતે કરવામાં આવે છેઃ "પ્રેસ, મારી બહેન, શું તમે કંઈપણ આવતા જુઓ છો?". જ્યારે લુઇસ-ફિલિપ, પાછળ (સેન્સરશીપ ટાળવા માટે રચાયેલ એક છેતરપિંડી), બંધારણને છરી મારવાની તૈયારીમાં છે, ત્યારે પ્રેસનું પ્રતીક એવા હેરાલ્ડ તેના બેનર પર "રિપબ્લિક" શબ્દ અને તેનું રણશિંગડું અને નેશનલ ટ્રિબ્યુન ધરાવે છે, જે રિપબ્લિકન વિપક્ષના બે અખબારોનું શીર્ષક છે. 1834 માં, આ કડીઓ મજબૂત કરવામાં આવી છે. કેટલાક ઉદાહરણો રાખવા માટે, લે ચારિવારીએ કેટલાક પ્રજાસત્તાક સંગઠનો માટે ભંડોળ ઊભું કર્યું હતું. તે જ વર્ષે, ફિલિપોન રિપબ્લિકન જર્નલ (ફેબ્રુઆરી 1834) ના સ્થાપકોમાંના એક છે, જેના તેઓ શેર ધરાવે છે. હોટલ કોલ્બર્ટમાં જ્યાં કચેરીઓ સ્થિત છે, ત્યાં બે રિપબ્લિકન અખબારો, ધ નેશનલ અને ધ કોમન સેન્સ પણ તેમના પડોશમાં હશે. આ તે જગ્યા છે જ્યાં ગ્રેગરી, સૌથી અગ્રણી રિપબ્લિકન પ્રિન્ટર પેરિસ હતા, જેને ઓબર્ટ અને ફિલિપોન શેરધારકો તરીકે સંકળાયેલા હતા. એકતાની આ અભિવ્યક્તિઓ શિલાલેખોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે જેમાં શ્રમજીવીઓની આકૃતિ અનેક વ્યંગચિત્રોના કેન્દ્રમાં છેઃ ઓહ તેથી શ્રમજીવી! બેન્જામિન રૌબાઉડ દ્વારા (લે ચારિવારી, ડિસેમ્બર 1,1833) અને તેને ઘસો નહીં! ડોમીયર, મંથલી એસોસિએશન (જૂન 20,1834) માં પ્રકાશિત, ફિલિપોન દ્વારા સ્વૈચ્છિક સબ્સ્ક્રિપ્શન દ્વારા, અનામત ભંડોળને તાલીમ આપવા માટે બનાવવામાં આવેલ પૂરક. ફિલિપોન દ્વારા "ફ્રાન્સમાં બનાવેલા શ્રેષ્ઠ રાજકીય રેખાચિત્રોમાંથી એક" તરીકે ગણવામાં આવતા આ લિથોગ્રાફમાં, અગ્રણી ટાઇપોગ્રાફર લુઇસ-ફિલિપ અને ચાર્લ્સ એક્સની નબળી આકૃતિઓને દૂર કરે છે. જો કે, 1789ની પરંપરામાં ફિલિપોન રિપબ્લિકન "દેશભક્ત" રહે છે, રાજકીય સ્વતંત્રતા પ્રત્યે વધુ સંવેદનશીલ ત્યારે જ હોય છે જ્યારે કામ કરતા લોકો હોય. લ્યોન (9 એપ્રિલ) અને પેરિસ (13 એપ્રિલ) ના બળવાખોરોને નકારી શકાય નહીં. હર્ક્યુલસ વિજેતા ટ્રાવિસ (લા કેરિકેચર, 1 મે 1834) અને ખાસ કરીને રુ ટ્રાન્સનોનેન ડોમીયર (મંથલી એસોસિએશન, સપ્ટેમ્બર 24,1834) સહિત કેટલાક શિલાલેખો બહાર આવ્યા છે, જે 15 એપ્રિલ 1834ના રોજ આ શેરીના રહેવાસીઓની સૈનિકો દ્વારા હત્યાનો ઉલ્લેખ કરે છે. ફિલિપોન કહે છે, "આ કોઈ વ્યંગચિત્ર નથી", "તે કોઈ બોજ નથી, તે આપણા આધુનિક ઇતિહાસના પૃષ્ઠનું લોહીવાળું પાનું છે જે મજબૂત હાથ દ્વારા દોરવામાં આવ્યું છે અને જૂના રોષ દ્વારા નિર્દેશિત છે" (લા વ્યંગચિત્ર, 2 ઓક્ટોબર, 1834). 28 જુલાઈ, 1835ના રોજ ફિશી પર થયેલા બોમ્બ ધડાકાના તાત્કાલિક પરિણામો જોવા મળ્યા હતાઃ હોટેલ કોલ્બર્ટ ખાતે આર્મન્ડ કેરેલની ધરપકડ, ચારીવારી કચેરીઓમાં તોડફોડ, ફિલિપોન સામે ધરપકડનું વોરંટ જારી કરવામાં આવ્યું હતું અને ડેસ્નોયર્સ ભાગીને છુપાવવાનું પસંદ કરે છે. હુમલાના એક દિવસ પહેલા, તેમણે 1830 થી સૈનિકો અને નેશનલ ગાર્ડ દ્વારા માર્યા ગયેલા પુરુષો, સ્ત્રીઓ અને બાળકોની યાદી સાથે ફિલિપોન રેડ નંબર ચારીવારી પ્રકાશિત કરી હતી. તેમની સાથે વ્યંગાત્મક રીતે "સૌથી મીઠી અને સૌથી માનવીય પ્રણાલીનું વ્યક્તિત્વ" (લે ચારિવારી, 27 જુલાઈ, 1835) શીર્ષક ધરાવતું લિથોગ્રાફ ટ્રાવિસ હતું, જેમાં હત્યા કરાયેલા "દેશભક્તો" નું શરીર લુઇસ-ફિલિપની છબી બનાવે છે. ફિલિપોન પર હુમલામાં "નૈતિક સંડોવણી" નો આરોપ મૂકવામાં આવે. 5 ઓગસ્ટ 1835ના રોજ, નવા પ્રેસ કાયદાઓ ગૃહમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા. 29 ઓગસ્ટની બેઠકમાં, થિએર્સે કહ્યુંઃ "આનાથી વધુ ખતરનાક કંઈ નથી [.] કે કુખ્યાત વ્યંગચિત્રો, રાજદ્રોહી યોજનાઓ, હુમલો કરવા માટે હવે કોઈ સીધી ઉશ્કેરણી નથી" (ધ યુનિવર્સલ મોનિટર, 30 ઓગસ્ટ, 1835). વ્યંગચિત્રનું પ્રકાશન બંધ થઈ ગયું. નવેમ્બર 1835માં, લે ચારિવારીને ઓછા ભાવે વેચવામાં આવી હતી, પરંતુ ફિલિપોને 1838 સુધી અધિકારીને તૈયાર રાખ્યા હતા. પાંચ વર્ષનો તાગ મેળવતા તેમણે લખ્યુંઃ "મેં 4 નવેમ્બર, 1830ના રોજ દેશના ઉદાર ભ્રમની શરૂઆત કરી હતી અને હું સપ્ટેમ્બર 1835માં સૌથી દુઃખદ વાસ્તવિકતાઓના રાજ્યમાં પહોંચ્યો હતો". રાજકીય કાર્ટૂનથી માંડીને શિષ્ટાચારના વ્યંગ સુધી (1835 પછી) જો "સપ્ટેમ્બર કાયદાઓ" તેમના "ઉગ્ર" સંસ્કરણમાં રાજકીય કાર્ટૂનનો અંત દર્શાવે છે તો ફિલિપોન સક્રિય નથી. લા કેરિકેચરના પુનઃપ્રસારણ ઉપરાંત પ્રોવિઝનલ (1838) બન્યું, જેને "બિન-રાજકીય કાર્ટૂન" પણ કહેવામાં આવે છે, તેમણે લે ચારીવારી શ્રેણી રોબર્ટ મેકાયર (1836-1838) માં પ્રકાશિત કર્યું, તમામ કાર્ટૂનિસ્ટ્સ માટે ડિઝાઇનને હસવા માટેનું મ્યુઝિયમ પેરિસ (1839-1840), મ્યુઝિયમ અથવા કોમિક સ્ટોર ફિલિપોન (1843), પેરિસ કોમિક (1844), લે જર્નલ પોર રીર (1848-1855), ફન જર્નલ (1856) બની ગયું, જ્યાં આવક અનિવાર્યપણે હાસ્ય વ્યંગાત્મક રીતભાત બની હતી. આ "મનોરંજન માટેના પુસ્તકાલય" નો હેતુ લોકોમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય એવા "સામાજિક પ્રકારો" ના પ્રતિનિધિ, શરીરવિજ્ઞાનની રચના દ્વારા ધ્યાન ભંગ કરવાનો અને મનોરંજન કરવાનો છે. સૌથી પ્રતિકાત્મક પ્રકારો ખાસ કરીને ડોમીયર (રતપોઇલ, રોબર્ટ મેકાયર) ટ્રાવિસ (M.Mayeux), હેનરી મોનિયર (જોસેફ પ્રુધોમે) ગવર્ની (થોમસ વિરલોક) દ્વારા સચિત્ર કરવામાં આવ્યા હતા. વોગ ફિઝિયોલોજી ઓબર્ટ હાઉસ માટે અનુકૂળ હતીઃ ફેબ્રુઆરી 1841 થી ઓગસ્ટ 1842 સુધી, તેમણે આ સમયગાળામાં ઉત્પાદનના ત્રણ ચતુર્થાંશ ભાગનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી બત્રીસ જુદી જુદી ફિઝિયોલોજી પ્રકાશિત કરી હતી. જો કે, રાજકીય વક્રોક્તિની સામાજિક વક્રોક્તિને અલગ પાડવી હંમેશા સરળ હોતી નથી. આ સંબંધમાં, રોબર્ટ મેકાયરની શ્રેણી ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે. વિચારો અને દંતકથાઓ ફિલિપોન વિશે ડોમીયર દ્વારા રચાયેલ અને દોરવામાં આવેલ, બધા લેસ સેન્ટ અને રોબર્ટ મેકાયર (1839) શીર્ષક હેઠળ વોલ્યુમમાં મળ્યા હતા. મોટા રેખાંકનોને ઘટાડવામાં આવ્યા છે અને તેની સાથે પત્રકારો મૌરિસ અલહોય અને લુઇસ હુઅર્ટ દ્વારા લખાયેલ હાસ્ય અને કથા છે. ડોન ક્વિઝોટ અને ગિલ બ્લાસના અવતાર તરીકે, રોબર્ટ મેકેયરનું પાત્ર, નિષ્કપટ બર્ટ્રાન્ડ સાથે મળીને, તેના પાસાઓ અને બહુવિધ ભૂમિકાઓમાં મૂર્તિમંત છે-એક સામાજિક પ્રકાર જે "ફ્લોઅર" માસ્ટર શબ્દ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે-રસ અને નફાકારક સમાજ દ્વારા પ્રભુત્વ ધરાવતા તમામ પ્રકારો અને પ્રતીક (માર્ક્સ લુઇસ-ફિલિપને "તેમના સિંહાસન પર રોબર્ટ મેકેયર" તરીકે ઉલ્લેખ કરે છે). આ "ઉચ્ચ કોમેડી" જે કંપનીને ખાસ કરીને ભાવનાશૂન્ય અને નિર્દયી છબી પ્રદાન કરે છે તે બાલ્ઝેકની હ્યુમન કોમેડીની યાદ અપાવે છે, તે કોઈક રીતે વ્યંગચિત્ર માટે લટકતી હતી. આ જ સમયગાળામાં, ફિલીપોને આનંદ માટે પુસ્તકાલયની પ્રથમ શ્રેણી ધ ફ્લોઅર (1850), ગુસ્તાવ ડોરે, ઓક્સ શ્રમજીવીઓ (એજેનોર અલ્ટારોચે સાથે, 1838) ના સહયોગથી એંગ્લો-ફ્રેન્ચ મ્યુઝિયમ (1855-1857) અને યુજેન સૂના કાર્યથી પ્રેરિત પેરોડી ભટકતા યહૂદી (લુઇસ હુઅર્ટ, 1845) પ્રકાશિત કરી હતી. વ્યંગચિત્રોનું મહત્વ ઇતિહાસકાર પોલ થુરો-ડેંગિને રાજાની સત્તા પર ફિલિપોનના વિનાશક પ્રભાવ વિશે કહ્યું હતું કે, તેઓ જાણતા હતા કે તેમણે જે કલાકારોને નિયુક્ત કર્યા છે તેમને કેવી રીતે જૂથબદ્ધ કરવા, શરૂ કરવા અને પ્રેરિત કરવા, તેમને તેમના પિત્ત અને તેમની દુસ્સાહસથી રસી આપવા, તેમને વિચારો અને દંતકથાઓ, બહાદુર કાર્યવાહી અને નિંદાઓ સાથે પ્રસ્તુત કરવા, અને આ રીતે આ અસ્પષ્ટ માણસ નવા રાજાના સૌથી ખતરનાક વિરોધીઓમાંનો એક બની ગયો, જેણે રાજાને પોતાને ખરેખર સ્થાપિત કરવા માટે જરૂરી પ્રતિષ્ઠા પ્રાપ્ત કરવાથી અટકાવ્યો. 1835 માં, લુઇસ-ફિલિપની હત્યાના પ્રયાસ પછી, એક અધિકારીએ જાહેર કર્યું કે વ્યંગચિત્ર કરતાં "ગુનાઓ માટે વધુ સીધી ઉશ્કેરણી નથી". હત્યાના પ્રયાસને પગલે, એક નવો સેન્સરશીપ કાયદો લાગુ કરવામાં આવ્યો હતો, જેનો હેતુ વધુ રાજકીય કળાને સપાટી પર આવવાથી દબાવવાનો હતો. લા સિલુએટ ઓક્ટોબર 1829માં ફિલિપને લા સિલુએટના સહ-સ્થાપક તરીકે પત્રકારત્વમાં કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. તેમણે નાનું નાણાકીય રોકાણ કર્યું અને અંતિમ સંપાદકીય નિયંત્રણ વિના ફાળો આપનાર બન્યા. લા સિલુએટ એ પ્રથમ ફ્રેન્ચ અખબાર હતું જે નિયમિતપણે પ્રિન્ટ અને ચિત્રો પ્રકાશિત કરતું હતું, જે તેમને લેખિત લખાણ કરતાં સમાન અથવા વધુ મહત્વ આપે છે. દરેક અંકમાં તે સમયની રાજકીય અને સાહિત્યિક ઘટનાઓ પર વ્યંગ કરવામાં આવ્યો હતો અને તેમાં પેરિસના સૌથી જાણીતા ગ્રાફિક કલાકારોના શિલાલેખનો સમાવેશ થતો હતો. લા સિલુએટ 24 ડિસેમ્બર 1829 થી 2 જાન્યુઆરી 1831 સુધી પ્રકાશિત થયું હતું. તે સમગ્ર 19મી સદીમાં ફ્રાન્સમાં પ્રકાશિત થયેલા સમાન પ્રકાશનો માટે પ્રોટોટાઇપ બની ગયું. તીવ્ર રાજકીય ચર્ચાના સમયમાં લા સિલુએટ શરૂઆતમાં મધ્યમ સામયિક તરીકે જાણીતું હતું. કેટલાક કર્મચારીઓને સરકારની ટીકા કરતી કૃતિઓ પ્રકાશિત કરવા બદલ જેલમાં ધકેલી દેવામાં આવ્યા હતા જ્યારે અન્ય લોકો વધુ રૂઢિચુસ્ત મંતવ્યો ધરાવતા હતા. સમય જતાં, પ્રકાશનની સંપાદકીય સહાનુભૂતિ વધુને વધુ ક્રાંતિકારી બની હતી. સખત સરકારી સેન્સરશીપે લા સિલુએટને રાજકારણીઓને સીધા લક્ષ્યમાં રાખીને વ્યંગચિત્રો પ્રકાશિત કરવાથી અટકાવ્યું-ફિલિપોન દ્વારા રાજા (ફ્રાન્સના ચાર્લ્સ એક્સ) ના એક નાના લાકડાના કટ સિવાય કે જે 1 એપ્રિલ 1830 ના અંકના લખાણમાં ગુપ્ત રીતે દાખલ કરવામાં આવ્યું હતું. અખબારમાં ક્યારેય કોતરણીનો આ રીતે સમાવેશ કરવામાં આવ્યો ન હતો કે સેન્સર દ્વારા તેની અવગણના કરવામાં આવી હતી જેઓ મુદ્દાઓના શિલાલેખો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરી રહ્યા હતા. આ પ્રકાશન એક કૌભાંડનું કારણ બન્યું-એક તીવ્રતા સાથે જે ક્રાંતિ પહેલાંના રાજકીય વ્યંગચિત્રની દુર્લભતાને પ્રતિબિંબિત કરે છે-અને સંપાદકને આખરે છ મહિનાની જેલની સજા ફટકારવામાં આવી હતી અને 1,000 ફ્રાન્કનો દંડ ફટકારવામાં આવ્યો હતો. ફિલીપોન, જેમણે કાળજીપૂર્વક વ્યંગચિત્રને સહી વગર છોડી દીધું હતું, તે કૌભાંડના પ્રત્યાઘાતોમાંથી બચી ગયા હતા. જ્યારે સંપાદકોએ કડવી ટીકાત્મક પક્ષપાતી ટિપ્પણીઓ લખી હતી અને તેમને દેખીતી રીતે નિરુપદ્રવી છબીઓ સાથે જોડી હતી ત્યારે પછીના મુદ્દાઓમાં સેન્સરને અવરોધિત કરવામાં આવ્યા હતા. 1830ના મે અને જૂનના અંકમાં, આ યુક્તિનો ઉપયોગ જેજે ગ્રાન્ડવિલે (જીન ઈગ્નેસ ઇસીડોર ગેરાર્ડ) દ્વારા પ્રાણી દ્રશ્યોની શ્રેણી દ્વારા વિવિધ રાજકીય વિષયોને સંબોધવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. જુલાઈ ક્રાંતિના તરત પહેલાના અંકમાં, હોનર ડોમીરે એક બિન-વિશિષ્ટ યુદ્ધભૂમિ છબીનું યોગદાન આપ્યું હતું જેને એક સંપાદક દ્વારા સ્પષ્ટ રાજકીય સંદેશ આપવામાં આવ્યો હતો. તેઓ વ્યંગ્યાત્મક રાજકીય અખબારો લા કેરિકેચર અને લે ચારીવારીના નિર્દેશક હતા, જેમાં જે. જે. ગ્રાન્ડવિલે (જીન ઈગ્નેસ ઇસીડોર ગેરાર્ડ), હોનર ડૌમીયર, પોલ ગાવર્ની, ચાર્લ્સ-જોસેફ ટ્રેવીસ, બેન્જામિન રૌબાઉડ અને અન્ય જેવા ફ્રાન્સના કેટલાક અગ્રણી વ્યંગકારોના શિલાલેખનો સમાવેશ થતો હતો. કલાકારો ઘણીવાર ફ્રાન્સના કેટલાક પ્રારંભિક રાજકીય કાર્ટૂન બનાવવા માટે ફિલિપોનના વિષયોને સમજાવતા હતા. તેઓ 61 વર્ષની વયે પેરિસમાં અવસાન પામ્યા હતા. પ્રભાવ ફિલિપોને અન્ય ઘણા વ્યંગચિત્રકારોને પ્રેરણા આપી હતી, જેમ કે હોનોર ડોમીયર, ચાર્લ્સ-જોસેફ ટ્રેવિસ ડી વિલર્સ, જીન ઈગ્નેસ ઇસીડોર ગેરાર્ડ ગ્રાન્ડવિલે, પોલ ગેવર્ની અને હેનરી મોનિયર. ડ્યુમિયરે ફિલિપોન પર તેની અસર વિશે વાત કરતાં કહ્યું હતું કે, "જો ફિલિપોન મને હળથી બળદની જેમ અવિરતપણે ઉશ્કેરવા માટે મારી પાછળ ન હોત, તો મેં ક્યારેય કંઈ કર્યું ન હોત". નાટ્યકાર હોનોર ડી બાલ્ઝેકે ફિલિપોનને "ડ્યુક ઓફ લિથોગ્રાફ, માર્કિસ ઓફ ડ્રોઇંગ, કાઉન્ટ ઓફ વુડકટ, બેરોન બર્લેસ્ક, સર કેરિકેચર" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. ગેલેરી પણ જુઓ 19મી સદીના ફ્રેન્ચ કલાકારોની કલા યાદી પ્રેસ મીડિયા નિયમન બોર્બોન પુનઃસ્થાપના દરમિયાન પેરિસમાં પ્રેસ સપ્ટેમ્બર 1835ના કાયદાઓ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ગેલેરી ઓફ લા કેરિકચર લિથોગ્રાફ્સ 1800 જન્મ 1861 મૃત્યુ લ્યોનના લેખકો ફ્રેન્ચ સંપાદકીય કાર્ટૂનિસ્ટ ફ્રેન્ચ કેરિકટુરિસ્ટ્સ 19મી સદીના ફ્રેન્ચ લિથોગ્રાફર્સ 19મી સદીના ફ્રેન્ચ પુરુષ કલાકારો 19મી સદીના ફ્રેન્ચ પત્રકારો 19મી સદીના ફ્રેન્ચ પુરુષ લેખકો લ્યોન ફ્રેન્ચ સામયિકના સ્થાપકોમાંથી કલાકારો