Chevalier de Saint-Georges
જોસેફ બોલોન, શેવેલિયર દ સેન્ટ-જ્યોર્જ (ઓ) (25 ડિસેમ્બર 1745-જૂન 1799) ફ્રેન્ચ વાયોલિનવાદક, વાહક અને સંગીતકાર હતા. તેમનું ઐતિહાસિક મહત્વ તેમની વિશિષ્ટ પૃષ્ઠભૂમિમાં એક ઉભયલિંગી મુક્ત રંગના માણસ તરીકે રહેલું છે. યુરોપિયન સંગીતમાં વ્યાપક પ્રશંસા મેળવનાર બોલોન આફ્રિકન મૂળના પ્રથમ શાસ્ત્રીય સંગીતકાર હતા. તેમણે વાયોલિન કોન્સર્ટો, સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સ, સિન્ફોનિયા કોન્સર્ટન્ટેસ, વાયોલિન ડ્યુએટ્સ, સોનાટા, બે સિમ્ફનીઓ અને સ્ટેજ કાર્યોની ભાત, ખાસ કરીને ઓપેરા કોમિકની રચના કરી હતી. વધુમાં તેમણે તલવારબાજ, રમતવીર અને કુશળ નૃત્યાંગના તરીકે ઉત્કૃષ્ટતા દર્શાવી હતી. ગ્વાડેલોપની ફ્રેન્ચ વસાહતમાં જન્મેલા, તેમના પિતા, જ્યોર્જ બોલોન ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસ, એક શ્રીમંત, સફેદ વાવેતરના માલિક હતા, જ્યારે તેમની માતા જ્યોર્જ દ્વારા ગુલામ રાખવામાં આવેલા ક્રેઓલ લોકોમાંની એક હતી. સાત વર્ષની ઉંમરે, તેમને ફ્રાન્સ લઈ જવામાં આવ્યા હતા જ્યાં તેમણે ઔપચારિક શિક્ષણની શરૂઆત કરી હતી. એક યુવાન માણસ તરીકે તેમણે તલવારબાજીની સ્પર્ધા જીતી હતી જે રાજા લુઇસ સોળમા દ્વારા તેમની નિમણૂક તરફ દોરી ગઈ હતી. સંગીત અને સંગીત રચનાના પાઠ પ્રાપ્ત કર્યા પછી, તેઓ ઓર્કેસ્ટ્રા લે કોન્સર્ટ ડેસ એમેચર્સમાં જોડાયા; 1773 માં તેના વાહક તરીકે તેમની નિમણૂકમાં પરાકાષ્ઠા. 1776 માં, સેન્ટ-જ્યોર્જેસે પેરિસ ઓપેરાનું સંચાલન કરવાનું શરૂ કર્યું. જો કે, આ સંભાવનાને અમુક કલાકારોના વિરોધ દ્વારા નિષ્ફળ બનાવવામાં આવી હતી, જેમણે રંગીન વ્યક્તિ દ્વારા નેતૃત્વ કરવાના વિચારનો વિરોધ કર્યો હતો. આ સમયની આસપાસ, તેમણે ઓપેરા કંપોઝ કરવા તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. 1781માં તેઓ નવા ઓર્કેસ્ટ્રામાં જોડાયા હતા. 1785 સુધીમાં, તેમણે વાદ્ય રચનાઓ લખવાનું સંપૂર્ણપણે બંધ કરી દીધું હતું. 1789માં ફ્રેન્ચ ક્રાંતિ ફાટી નીકળ્યા પછી, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ ઇંગ્લેન્ડ માટે રવાના થયા. ફ્રાન્સ પરત ફર્યા પછી, તેઓ લીલીમાં નેશનલ ગાર્ડમાં જોડાયા અને પછી કર્નલ તરીકે સેવા આપી, જેમાં "રંગના નાગરિકો" નો સમાવેશ થતો હતો. મેરી એન્ટોનેટ અને ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સ જેવી અગ્રણી હસ્તીઓ સાથેના તેમના જોડાણો તેમને આતંકના શાસનના અનિશ્ચિત ક્ષેત્રમાં લઈ ગયા, જે ઓછામાં ઓછા અગિયાર મહિનાની જેલના સમયગાળામાં પરિણમી હતી. મોઝાર્ટના સમકાલીન સેન્ટ-જ્યોર્જેસે "બ્લેક મોઝાર્ટ" ઉપનામ મેળવ્યું હતું, પરંતુ તે યુગ દરમિયાન જાતિવાદે એક મહાન સંગીતકાર તરીકેની તેમની માન્યતાને અસ્પષ્ટ કરી દીધી હતી. સેન્ટ-જ્યોર્જિસનું જીવન અને કારકિર્દી 2022ની જીવનચરિત્રાત્મક ફિલ્મ શેવેલિયરનો વિષય છે, જેમાં કેલ્વિન હેરિસન જુનિયર સંગીતકારની ભૂમિકા ભજવે છે. પ્રારંભિક જીવન જોસેફ બોલોનનો જન્મ 25 ડિસેમ્બર 1745ના રોજ બેલીફ, બેસે-ટેરેમાં થયો હતો, જે એક વસાહતી અને ખેડૂત જ્યોર્જ બોલોન ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસ અને 17 વર્ષીય ગુલામ આફ્રિકન નેનોનનો ગેરકાયદેસર પુત્ર હતો, જેણે પરિવારના પરિવારમાં સેવા આપી હતી. બોલોને કાયદેસર રીતે એલિઝાબેથ મેરિકન (1722-1801) સાથે લગ્ન કર્યા હતા પરંતુ નેનોન દ્વારા તેના પુત્રને સ્વીકાર્યો હતો અને તેને તેનું અટક આપ્યું હતું. 1747માં, જ્યારે જ્યોર્જ બોલોન પર હત્યાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો, ત્યારે તે ફ્રાન્સ ભાગી ગયો. પછીના વર્ષે તેમની પત્ની નેનોન અને પુત્ર તેમની મુલાકાત લેવા આવ્યા હતા. બે વર્ષ પછી તેમને શાહી માફી આપવામાં આવી અને તેઓ ગ્વાડેલોપ પરત ફર્યા. ઓગસ્ટ 1753માં, સાત વર્ષના જોસેફને તેમના શિક્ષણ માટે ફ્રાન્સ લઈ જવામાં આવ્યા હતા, અને એંગૌલેમમાં જેસ્યુટ બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા જેથી તેમના કાકા પિયર તેમના પર નજર રાખી શકે. નેનોન સાથે આ દંપતિ ગ્વાડેલોપ પરત ફર્યા હતા. બે વર્ષ પછી, 26 ઓગસ્ટ 1755ના રોજ, એલ 'એમેબલ રોઝ જહાજ પર મુસાફરો તરીકે સૂચિબદ્ધ, બોલોન ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસ અને માત્ર નેનોન બોર્ડેક્સમાં ઉતર્યા. તેમના પુત્ર જોસેફ સાથે ફરી જોડાયા પછી, તેઓ 6 ઠ્ઠી એરોન્ડિસમેન્ટ (રીવ ગૌચે) માં એક વિશાળ એપાર્ટમેન્ટમાં રહેવા ગયા. 13 વર્ષની ઉંમરે, જોસેફને ટેક્સિયર ડી લા બોએસિએરે દ્વારા ઓરેટોઇર ડુ લૂવરમાં રુ સેન્ટ-ઓનોરમાં ચલાવવામાં આવતી ખાનગી ફેન્સીંગ એકેડમીમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા, જે પ્રખ્યાત સાલે ડુ મેનેજમાં ઘોડેસવારીની પ્રેક્ટિસ કરતા હતા. માસ્ટરના પુત્ર એન્ટોની લા બોસિયરના જણાવ્યા અનુસાર, "15 વર્ષની ઉંમરે તેમની પ્રગતિ એટલી ઝડપી હતી કે તેઓ પહેલેથી જ શ્રેષ્ઠ તલવારબાજોને હરાવી રહ્યા હતા, અને 17 વર્ષની ઉંમરે તેમણે કલ્પના કરી શકાય તેવી સૌથી વધુ ઝડપ વિકસાવી હતી". બોલોન ત્યારે પણ વિદ્યાર્થી હતો જ્યારે તેણે રોઉનમાં તલવારબાજીના માસ્ટર એલેક્ઝાન્ડર પિકાર્ડને હરાવ્યો હતો, જે જાહેરમાં તેની "બોસિયરનો અપસ્ટાર્ટ મુલાટ્ટો" તરીકે મજાક ઉડાવી રહ્યો હતો. પક્ષપાતીઓ અને ગુલામીના વિરોધીઓમાં વિભાજિત જનતા દ્વારા ભારે શરત લગાવેલી તે મેચ, બોલોન માટે એક મહત્વપૂર્ણ ઘટના હતી. તેમના પિતાએ જોસેફને ઘોડો અને બગ્ગી આપીને પુરસ્કાર આપ્યો હતો. તેમના પિતા, ગ્વાડેલોપમાં તેમના એક વાવેતરના નામ પરથી "ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસ" તરીકે ઓળખાતા, 1757 સુધી એક સામાન્ય વ્યક્તિ હતા, જ્યારે તેમણે જેન્ટલહોમે ઓર્ડિનેયર ડી લા ચામ્બ્રે ડુ રોઈ (જેન્ટલમેન ઓફ ધ કિંગ્સ ચેમ્બર) નું બિરુદ મેળવ્યું હતું. 5 એપ્રિલ 1762ના રોજ, રાજા લુઇસ XVએ આદેશ આપ્યો કે "બે મહિનાની અંદર નૌકાદળના કારકુન પાસે નોંધણી કરાવવી પડશે. સંભવત કારણ કે સાત વર્ષના યુદ્ધના અંતે, કાળા અને મુક્ત મુલાટોને મદદરૂપ તરીકે જોવામાં આવ્યા હતા કારણ કે ફ્રાન્સ યુદ્ધ હારી રહ્યું હતું. ઘણા અગ્રણી "બોધ" વિચારકોએ એવી દલીલ કરી હતી કે આફ્રિકન અને તેમના વંશજો શ્વેત યુરોપિયનો કરતાં હલકી ગુણવત્તાવાળા હતા, જેનું ઉદાહરણ જાતિ અને ગુલામી અંગે વોલ્ટેરના મંતવ્યો છે. 1761માં એલેક્ઝાન્ડર પિકાર્ડને હરાવ્યા પછી અથવા 1766માં અકાદમીમાંથી સ્નાતક થયા પછી, બોલોનને વર્સાઇલ્સમાં ગેન્ડાર્મે ડુ રોઈ (રાજાના અંગરક્ષકનો અધિકારી) અને શેવેલિયર બનાવવામાં આવ્યો હતો. તેના પર જોસેફ બોલોને તેના પિતાના વાવેતરનો પ્રત્યય અપનાવ્યો અને તે "" તરીકે ઓળખાતો હતો. 1764માં, તેમના પિતા તેમના ખાંડના વાવેતરની સંભાળ રાખવા માટે ગ્વાડેલોપ પરત ફર્યા, જ્યાં સાત વર્ષના યુદ્ધ દરમિયાન અંગ્રેજોએ કબજો કર્યો હતો. તે પછીના વર્ષે, તેમણે છેલ્લી વસિયત અને વસિયતનામા કર્યા જેમાં તેમણે જોસેફને 8,000 ફ્રાન્કની વાર્ષિકી અને નેનોનને પૂરતું પેન્શન આપ્યું, જે પેરિસમાં તેમના પુત્ર સાથે રહ્યા હતા. જ્યારે જ્યોર્જ બોલોનનું 1774 માં ગ્વાડેલોપમાં અવસાન થયું, ત્યારે તેમણે તેમની કાયદેસરની પુત્રી, એલિઝાબેથ બેનેડિક્ટીનને તેમની વાર્ષિકી અને બે વાવેતર (: હેબિટેશન-સુક્રેરી ક્લેરફોન્ટેઇન) એનાયત કર્યા. નાના સેન્ટ-જ્યોર્જિસ તેમના ગેરકાયદેસર દરજ્જાને કારણે ફ્રેન્ચ કાયદા હેઠળ ઉમરાવોના ખિતાબ માટે અયોગ્ય હતા. તેમના મૃત્યુના ઘણા સમય પહેલા, સેન્ટ-જ્યોર્જની માતાએ 17 જૂન 1778ના રોજ એક વસિયતનામા દસ્તાવેજ પણ નોંધ્યો હતો, જેમાં તેણી પોતાનો તમામ સામાન આપે છે અને તેને વારસામાં આપે છે અને તેને પોતાનો સાર્વત્રિક વારસદાર બનાવે છે. જીવનચરિત્રકાર પિયરે બાર્ડિનના જણાવ્યા અનુસાર, તેમણે ખચકાટ સાથે "એની ડેનેવેઉ" પર હસ્તાક્ષર કર્યા અને તેમના પુત્રએ "મિસ્ટર ડી બોલોંગ્ના સેન્ટ-જ્યોર્જ" તરીકે હસ્તાક્ષર કર્યા. તેમ છતાં તેમણે પેરિસના વિવિધ હોલમાં દરરોજ વાડ લગાવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. ત્યાં તેઓ ફેન્સીંગ માસ્ટર્સ ડોમેનિકો એન્જેલો અને તેમના પુત્ર હેનરી, રહસ્યમય શેવેલિયર ડી 'ઓન અને કિશોર લુઇસ ફિલિપ II, ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સને મળ્યા, જે તમામ તેમના ભવિષ્યમાં ભૂમિકા ભજવશે. 17 મે 1779ના રોજ જ્હોન એડમ્સે તેમની ડાયરીમાં ભૂલથી લખ્યું હતું, કારણ કે તેઓ ગવર્નરના પુત્ર ન હતા, પરંતુ કરવેરા કલેક્ટરના હતાઃ સંગીત જીવન અને કારકિર્દી સેન્ટ-જ્યોર્જિસની પ્રારંભિક સંગીત તાલીમ વિશે બહુ ઓછું જાણીતું છે; તેમને 7 વર્ષની ઉંમરે સંગીતનો અભ્યાસ શરૂ કરવા માટે પેરિસ મોકલવામાં આવ્યા હતા. પુખ્ત વયના તરીકે તેમની અસાધારણ તકનીકને જોતાં, સેન્ટ-જ્યોર્જેસે બાળપણમાં વાયોલિનનો ગંભીરતાપૂર્વક અભ્યાસ કર્યો હોવો જોઈએ. 1970થી પિયરે બોલેઝ હેઠળ ન્યૂયોર્ક ફિલહાર્મોનિકમાં વાયોલિનવાદક બનાટે ફ્રાન્કોઇસ-જોસેફ ફેટીસના એ દાવાને નકારી કાઢ્યો હતો કે સેન્ટ-જ્યોર્જિસ જીન-મેરી લેક્લેયર સાથે વાયોલિનનો અભ્યાસ કરતા હતા. તેમની કેટલીક તકનીક પિયરે ગેવિનિયસના પ્રભાવને જાહેર કરતી હોવાનું કહેવાય છે. 1764માં, જ્યારે વાયોલિનવાદક એન્ટોનિયો લોલી પેરિસ પહોંચ્યા, ત્યારે તેમણે ઓપ નામના બે કોન્સર્ટોની રચના કરી. 2, તેના માટે. 1766માં, ફ્રાન્કોઇસ-જોસેફ ગોસેકે છ સ્ટ્રિંગ ત્રિપુટીઓનો સમૂહ સમર્પિત કર્યો, ઓપ. 9, સેન્ટ જ્યોર્જને. લોલીએ તેમની વાયોલિન તકનીક પર બોલોન સાથે અને રચનાઓ પર ગોસેક સાથે કામ કર્યું હશે. 1769માં, પેરિસની જનતા મહાન તલવારબાજ સેન્ટ-જ્યોર્જિસને ગોસેકના નવા ઓર્કેસ્ટ્રામાં વાયોલિનવાદક તરીકે રમતા જોઈને આશ્ચર્યચકિત થઈ ગઈ હતી. સેન્ટ-જ્યોર્જિસની પ્રથમ રચના ઓપ. I, જે કદાચ 1770 અથવા 1771માં રચાયું હતું, તે ફ્રાન્સમાં સૌપ્રથમ છ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સનો સમૂહ હતો, જે પ્રખ્યાત ફ્રેન્ચ પ્રકાશક, સંગીતકાર અને શિક્ષક એન્ટોઇન બેલ્યુક્સ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો હતો. તેઓ હેડનના પ્રારંભિક ક્વાર્ટેટથી પ્રેરિત હતા, જે બેરોન બાગે દ્વારા વિયેનાથી લાવવામાં આવ્યા હતા. 1770માં પણ, કાર્લ સ્ટેમિટ્ઝે છ તારવાળા ક્વાર્ટેટનો પોતાનો સમૂહ સેન્ટ-જ્યોર્જિસને સમર્પિત કર્યો હતો. 1771 સુધીમાં, ગોસેકે સેન્ટ-જ્યોર્જિસની કોન્સર્ટ માસ્ટર તરીકે નિમણૂક કરી હતી. 1772 માં, સેન્ટ-જ્યોર્જેઝ માટે એક સોલોસ્ટ તરીકે શરૂઆત કરી. તેમણે પોતાની રચના ઓપના પ્રથમ બે વાયોલિન સંગીત જલસા વગાડ્યા હતા. II, ગોસેકે ઓર્કેસ્ટ્રાનું સંચાલન કર્યું હતું. કોન્સર્ટોને ખૂબ જ સકારાત્મક આવકાર મળ્યો, અને ખાસ કરીને સેન્ટ-જ્યોર્જિસને "તેમની રચનાઓ માટે તેટલી પ્રશંસા કરવામાં આવી ન હતી જેટલી તેમના પ્રદર્શન માટે, ખાસ કરીને તેમના પ્રેક્ષકોના સ્ત્રી સભ્યોને મંત્રમુગ્ધ કરતી હતી". 1773 માં, જ્યારે ગોસેકે પ્રતિષ્ઠિતની દિશા સંભાળી, ત્યારે તેણે સેન્ટ-જ્યોર્જિસને તેના નવા વાહક તરીકે નિયુક્ત કર્યા. યુવાન માણસના નિર્દેશન હેઠળ બે વર્ષથી ઓછા સમય પછી, જીન-બેન્જામિન ડી લા બોર્ડે દ્વારા જૂથને "ખૂબ જ ચોકસાઇ અને નાજુક ઘોંઘાટ સાથે પ્રદર્શન" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું, અને તે "પેરિસમાં અને કદાચ સમગ્ર યુરોપમાં સિમ્ફનીઓ માટેનું શ્રેષ્ઠ ઓર્કેસ્ટ્રા" બની ગયું હતું. સેન્ટ-જ્યોર્જિસને 1778 માં અન્ય રચનાના સમર્પિત તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા, આ વખતે અજ્ઞાત વાયોલિનવાદક જીઓવાન્ની એવોગ્લિયોના સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સના સમૂહ, ઓપ. 6. 1781 માં-સેન્ટ જ્યોર્જિસ પ્રકાશિત થયા પછી-ભંડોળના અભાવને કારણે તેને વિખેરી નાખવું પડ્યું હતું. નાટ્યકાર, હથિયારોના વેપારી અને (જાસૂસ) પિયરે કેરોન ડી બ્યુમારચાઇસે અમેરિકન હેતુ માટે સામગ્રી સહાય મોકલવા માટે તેના ઘણા સમર્થકો સહિત ખાનગી ફાળો આપનારાઓ પાસેથી ભંડોળ એકત્ર કરવાનું શરૂ કર્યું. સેન્ટ-જ્યોર્જિસ મદદ માટે તેમના મિત્ર અને પ્રશંસક તરફ વળ્યા. સેન્ટ-જ્યોર્જિસની વિનંતીનો જવાબ આપતા, ફિલિપે એક વિશિષ્ટ ફ્રીમેસન લોજના ભાગ રૂપે ઓર્કેસ્ટ્રાને પુનર્જીવિત કર્યું. આ ઓર્કેસ્ટ્રા પેરિસના શ્રેષ્ઠ સંગીતકારોનું બનેલું હતું, જેમાં સભ્યપદની લાયકાત ફ્રીમેસન્સમાં સભ્યપદની હતી. તેનું નામ બદલીને, વ્યવહારીક રીતે સમાન કર્મચારીઓ સાથે, તેમાં પ્રદર્શન કર્યું. 1785માં, 1782થી "ઓલિમ્પિક લોજ" ના સંગીત સંયોજક અને તેના સેલો વિભાગના સભ્ય કાઉન્ટ ડી 'ઓગ્નીએ હેડનને કોન્સર્ટ ઓલિમ્પિક માટે છ નવી સિમ્ફનીઓ રચવાનું કામ સોંપ્યું હતું. કોઈપણ રીતે તેમણે સેન્ટ-જ્યોર્જિસને હેડનને પત્ર લખીને વિગતો નક્કી કરવા કહ્યું. સેન્ટ-જ્યોર્જિસ દ્વારા આયોજિત, હેડનની "પેરિસ" સિમ્ફનીઓ સૌપ્રથમ ટ્યુલેરીઝના સાલે ડેસ ગાર્ડેસ-સ્યુસિસ ખાતે રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે એક ઘણો મોટો હોલ છે, જેથી હેડનની નવી કૃતિઓ સાંભળવાની વિશાળ જાહેર માંગને સમાવી શકાય. રાણી મેરી એન્ટોનેટ () સેન્ટ-જ્યોર્જિસના કેટલાક કોન્સર્ટમાં હાજરી આપી હતી, કેટલીકવાર નોટિસ વિના પહોંચી હતી, તેથી ઓર્કેસ્ટ્રા તેના તમામ પ્રદર્શન માટે દરબારનો પોશાક પહેરતો હતો. 1786માં સંગીતકારો "ભરતકામ કરેલા સુટ્સ, ફીતની કફ, તેમની બાજુઓ પર તલવારો અને બેન્ચ પર પીંછાવાળા ટોપીઓ" વગાડતા હતા. આવા ઓર્કેસ્ટ્રા જોવાલાયક દ્રશ્ય હતા, અને સાંભળવા માટે ઓછા સુખદ નહોતા. ફ્રાન્કોઇસ ટૂર્ટે દ્વારા સંપૂર્ણ કરવામાં આવેલા નવા ધનુષ દ્વારા તેજસ્વી તકનીકી અસરો શક્ય બની હતી. ઓપેરાસ 1776ની શરૂઆતમાં, એકેડેમી રોયલ ડી મ્યુઝિક, પેરિસ ઓપેરા, આર્થિક અને કલાત્મક રીતે સંઘર્ષ કરી રહી હતી. સેન્ટ-જ્યોર્જિસને ઓપેરાના આગામી નિર્દેશક તરીકે પ્રસ્તાવિત કરવામાં આવ્યા હતા. (કદાચ ડેનિસ-પિયરે-જીન પેપિલોન ડે લા ફર્ટે દ્વારા, મેનુ-પ્લેઇસિર્સ ડુ રોઈના ઈરાદો, પરંતુ તેમણે સેન્ટ-જ્યોર્જિસનો બિલકુલ ઉલ્લેખ કર્યો નથી.) લુલી પછી પ્રથમ શિસ્તબદ્ધ ફ્રેન્ચ ઓર્કેસ્ટ્રાના નિર્માતા તરીકે, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ સ્પષ્ટ પસંદગી હતી. પરંતુ, બેરોન વોન ગ્રિમના પત્રવ્યવહાર સાહિત્યકાર, ફિલસૂફ અને વિવેચક અનુસાર, ઓપેરાની ત્રણ અગ્રણી મહિલાઓએ (મેરી-મેડેલિન ગુઇમાર્ડ, રોઝાલી લેવેસુર અને સોફી અર્નોલ્ડ) જાન્યુઆરીમાં "મહારાણીને ખાતરી આપતી એક પ્લેસેટ (અરજી) રજૂ કરી હતી કે તેમનું સન્માન અને નાજુક અંતરાત્મા તેમને ક્યારેય મુલાટ્ટોના આદેશને આધીન થવાની મંજૂરી આપી શકશે નહીં". આ પદ એન્ટોની ડૌવર્નને આપવામાં આવ્યું હતું. શરાબ બનાવવાના કૌભાંડને શાંત કરવા માટે, લુઇસ સોળમા (સિંહાસન પર માત્ર એક વર્ષ) ઓપેરાને પેરિસ શહેરમાંથી પાછા લઈ ગયા હતા, જેનું સંચાલન તેમના મેનુ-પ્લેઇસિર્સ ડુ રોઈના પરિચર દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. "અફેર" પછી, મેરી-એન્ટોનેટ મહેલમાં તેણીના પેટિટ એપાર્ટમેન્ટ ડે લા રેઇનના સલૂનમાં અથવા વર્સેલ્સના બગીચાઓમાં તાજેતરમાં સ્થાપિત થ્રેટ્રે ડે લા રેઇનમાં તેણીના સંગીતવાદ્યોને રાખવાનું પસંદ કરતા હતા. તેમણે પ્રેક્ષકોને તેમના અંતરંગ વર્તુળ અને કેટલાક સંગીતકારો સુધી મર્યાદિત રાખ્યા હતા, જેમાં ચેવેલિયર ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસનો સમાવેશ થાય છે. "રાણી સાથે સંગીત રજૂ કરવાનું સ્વીકાર્યું",} સેન્ટ-જ્યોર્જિસ કદાચ તેમના વાયોલિન સોનાટા વગાડતા હતા, જેમાં મહારાણી ફોર્ટેપિયાનો વગાડતી હતી. ગાયકોના પ્લેસેટે સંગીતકાર તરીકે ઉચ્ચ હોદ્દા માટેની સેન્ટ-જ્યોર્જિસની આકાંક્ષાઓનો અંત લાવી દીધો હશે. પરંતુ, પછીના બે વર્ષોમાં, તેમણે વધુ બે વાયોલિન સંગીત જલસા અને તેમના સિમ્ફની સંગીત જલસાઓની જોડી પ્રકાશિત કરી. ત્યારબાદ, તેમના ક્વાર્ટેટ્સના અંતિમ સેટ સિવાય (ઓપ. 14, 1785), સેન્ટ-જ્યોર્જિસ, મંચથી આકર્ષાયા, ઓપેરાની તરફેણમાં વાદ્ય સંગીતની રચના કરવાનું છોડી દીધું. જો કે, તેઓ હજુ પણ પરિચિત હતા અને કેટલાક સંગીતકારો (ખાસ કરીને, સેલેરી, ગ્રેટરી અને ગ્લુક) સાથે મૈત્રીપૂર્ણ રહ્યા હતા. અર્નેસ્ટિન, સેન્ટ-જ્યોર્જિસની પ્રથમ ઓપેરા, લેસ લિઆઇઝન્સ ડેન્જરિયસના કુખ્યાત લેખક પિયરે ચોડરલોસ ડી લેક્લોસ દ્વારા લિબ્રેટો સાથે, 19 જુલાઈ 1777 ના રોજ કોમેડી-ઇટાલીયન ખાતે રજૂ કરવામાં આવી હતી. તે તેના પ્રીમિયરમાં ટકી શક્યું ન હતું. વિવેચકોને સંગીત ગમ્યું, પરંતુ નબળા લિબ્રેટોની ટીકા કરી, જેને પછી સામાન્ય રીતે સંગીત પર પ્રાધાન્ય આપવામાં આવતું હતું. રાણીએ પોતાના કાફલા સાથે હાજરી આપી હતી. તે સેન્ટ-જ્યોર્જિસના ઓપેરાને ટેકો આપવા આવી હતી, પરંતુ પ્રેક્ષકો તેના ચાબુકને તોડતા અને "ઓહ, ઓહ" કહીને એક પાત્રનો પડઘો પાડતા રહ્યા પછી, રાણીએ તેના ડ્રાઇવરને બોલાવીને તેને બળવો ડી ગ્રેસ આપ્યોઃ "વર્સેલ્સ, ઓહ!" ઓપેરાની નિષ્ફળતા પછી, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ આર્થિક મુશ્કેલીમાં હતા. ડ્યુક ડી 'ઓર્લિયન્સની મોર્ગેનેટિક પત્ની મેડમ ડી મોન્ટેસને સેન્ટ-જ્યોર્જિસને તેના ફેશનેબલ ખાનગી થિયેટરના સંગીત નિર્દેશક તરીકે જોડવાની તેમની મહત્વાકાંક્ષાને સમજી. તે એવું પદ મેળવીને ખુશ હતો જે તેને ચૌસી ડી 'એન્ટિન પર ડ્યુકલ હવેલીમાં એક એપાર્ટમેન્ટ માટે હકદાર બનાવે. મોઝાર્ટની માતાનું પેરિસમાં અવસાન થયા પછી, સંગીતકારને મેલચિયર ગ્રિમ સાથે તેમના સ્થાને રહેવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જે ડ્યુકના અંગત સચિવ તરીકે હવેલીમાં રહેતા હતા. મોઝાર્ટ અને સેન્ટ-જ્યોર્જિસ 5 જુલાઈથી 11 સપ્ટેમ્બર 1778 સુધી મેડમ ડી મોન્ટેસન ખાતે એકબીજાની બાજુમાં રહેતા હતા. ડ્યુક ડી 'ઓર્લિયન્સે સેન્ટ-જ્યોર્જિસની રેન્સી ખાતેના તેમના વિશાળ શિકારના મેદાનોના લેફ્ટનન્ટ ડી લા ચેસ તરીકે નિમણૂક કરી હતી, જેમાં દર વર્ષે 2000 લિવરનો વધારાનો પગાર હતો. "સેન્ટ-જ્યોર્જિસ મુલટ્ટો એટલો મજબૂત, એટલો કુશળ, શિકારીઓમાંનો એક હતો". સેન્ટ-જ્યોર્જિસે તેમનો બીજો ઓપેરા લખ્યો અને તેનું રિહર્સલ કર્યું, જેનું યોગ્ય નામ રેન્સી ખાતે લા ચેસ (ધ હન્ટ) હતું. થિયેટર ઇટાલીયનમાં તેના પ્રીમિયરમાં, "જનતાએ આ કાર્યને તાળીઓના ગડગડાટ સાથે આવકાર્યું. અર્નેસ્ટિનની સરખામણીમાં ખૂબ જ શ્રેષ્ઠ. તેમને [ઓપેરા લખવાનું] ચાલુ રાખવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવા માટે દરેક કારણ છે ". માર્લી ખાતેના શાહી મહેલમાં મહારાણીની વિનંતી પર લા ચેસનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. સેન્ટ-જ્યોર્જિસની સૌથી સફળ ઓપેરા કોમિક લ 'મન્ટ એનોનીમ હતી, જેનું પ્રથમ પ્રદર્શન 1780માં મેડમ ડી મોન્ટેસનની ભત્રીજી મેડમ ડી જેનલિસના સમાન નામના નાટક પર આધારિત લિબ્રેટો સાથે કરવામાં આવ્યું હતું. 1785 માં, ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સ મૃત્યુ પામ્યા હતા. મેડમ ડી મોન્ટેસન, રાજા દ્વારા તેમને શોક કરવા માટે પ્રતિબંધિત કર્યા પછી, તેમના હવેલીને બંધ કરી દીધી, તેમનું થિયેટર બંધ કરી દીધું અને લગભગ એક વર્ષ માટે કોન્વેન્ટમાં નિવૃત્ત થયા. તેમના આશ્રયદાતાઓ ગયા પછી, સેન્ટ-જ્યોર્જેસે માત્ર તેમની જગ્યા જ નહીં પણ તેમનો એપાર્ટમેન્ટ પણ ગુમાવ્યો હતો. તેમના મિત્ર, લુઇસ ફિલિપ, જે હવે ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સ છે, તેમણે તેમને લૂવરની સામે પેલેસ-રોયલમાં એક નાનો ફ્લેટ ભેટ આપ્યો હતો. બ્રિટિશ સંસદીય પ્રણાલી અને બંધારણીય રાજાશાહીના પ્રશંસકો, ફિલિપ અને બ્રિસોટ ડી વોરવિલેની આસપાસની રાજકીય અને સામાજિક પ્રવૃત્તિના વમળમાં સેન્ટ-જ્યોર્જિસને ખેંચવામાં આવ્યા હતા, જે ફ્રેન્ચ સંપૂર્ણ રાજાશાહીનો મુખ્ય વિરોધ હતો. દરમિયાન, પેલેસ-રોયલના પુનઃનિર્માણ માટેની ડ્યુકની મહત્વાકાંક્ષી યોજનાઓએ ઓર્કેસ્ટર ઓલિમ્પિકને ઘર વિના અને સેન્ટ-જ્યોર્જને બેરોજગાર છોડી દીધું. તેમના આશ્રિતને છૂટક અંત પર જોઈને અને યાદ કરીને કે પ્રિન્સ ઓફ વેલ્સ ઘણીવાર સુપ્રસિદ્ધ તલવારબાજને મળવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરતા હતા, ફિલિપે સેન્ટ-જ્યોર્જિસને લંડન મોકલવાની બ્રિસોટની યોજનાને મંજૂરી આપી. તેમનું માનવું હતું કે તે ફ્રાન્સના ભાવિ "રીજન્ટ" તરીકે ફિલિપને રીજન્ટ-ઇન-વેઇટિંગના સમર્થનની ખાતરી કરવાનો એક માર્ગ હતો. પરંતુ બ્રિસોટનો ગુપ્ત એજન્ડા પણ હતો. તેઓ સેન્ટ-જ્યોર્જિસને "રંગનો માણસ" માનતા હતા, જે લંડનમાં તેમના સાથી ગુલામી નાબૂદીવાદીઓનો સંપર્ક કરવા અને લેસ એમિસ ડેસ નોઇર્સ (ફ્રેન્ડ્સ ઓફ ધ બ્લેક્સ) માટે બ્રિસ્સોટની યોજનાઓ વિશે તેમની સલાહ પૂછવા માટે આદર્શ વ્યક્તિ હતા, જે સ્લેવ ટ્રેડના નાબૂદીને અસર કરતી ઇંગ્લિશ સોસાયટી પર આધારિત હતી. પેરિસમાં સામાજિક જીવન વાડ અકાદમીમાં, જોસેફ શેવેલિયર લામોટ્ટને મળ્યા, જે રાજાના વાદ્યવૃંદમાં (ઓક્ટોબર 1789 સુધી) હોર્ન વાદક બન્યા હતા. એક ગાયિકા લુઈસ ફ્યુસિલના જણાવ્યા અનુસાર, બંને અવિભાજ્ય હતા; તેમણે તેમની સરખામણી પાઇલેડ્સ અને તેમના પિતરાઇ ભાઇ ઓરેસ્ટેસ સાથે કરી હતી. તેમના સેન્ટ-જ્યોર્જિસના જણાવ્યા અનુસારઃ ". તેમના તલવારબાજી અને સવારીના કૌશલ્ય માટે પ્રશંસા પામેલા, તેમણે યુવાન રમતવીરો માટે એક આદર્શ તરીકે સેવા આપી હતી. જેમણે તેમની આસપાસ કોર્ટની રચના કરી હતી". એક સુંદર નૃત્યાંગના, સેન્ટ-જ્યોર્જિસને બોલમાં આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા અને ઉચ્ચ જન્મેલી મહિલાઓના સલૂનમાં તેમનું સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું. "તેઓ ઘણીવાર એવા સંબંધો માટે સંગીતના ઋણી હતા જેમાં પ્રેમની ભૂમિકા હતી. આબેહૂબ અભિવ્યક્તિથી હોશિયાર તે પ્રેમ કરતો હતો અને પોતાને પ્રેમ કરતો હતો ". ઓપેરામાં તેમના સમય દરમિયાન અને ક્રાંતિ પહેલા, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ પેરિસ સમાજમાં ઘણી સ્ત્રીઓ સાથે સંકળાયેલા હતા. જોસેફ બોલોનનો ઓછામાં ઓછો એક લાંબા ગાળાનો, ગંભીર રોમેન્ટિક સંબંધ હોવાનું માનવામાં આવે છે. તેમના એક સંભવિત દાવેદાર પ્રખ્યાત, સમૃદ્ધ અને હોંશિયાર નૃત્યાંગના મેરી-મેડેલિન ગુઇમાર્ડ હતા, જેમની પ્રગતિને તેમણે નકારી કાઢી હતી. તે પેપિલોન ડે લા ફર્ટેની પ્રેમી બની ગઈ. તિરસ્કાર પામ્યા પછી, અને રાણીના દરબાર પર ભારે પ્રભાવ સાથે, ઓપેરાના ખજાનચી, લા ગુઇમાર્ડ, હોટલ ગુઇમાર્ડના માલિક, જેમાં 500 બેઠકોની થિયેટરનો સમાવેશ થતો હતો, તે અરજીમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવવા માટે આવશે જે જોસેફની પેરિસ ઓપેરાના નિર્દેશક બનવાની મહત્વાકાંક્ષાને નકારશે. પિયરે લે ફેવરે ડી બ્યુવ્રે, તે સમયે ગપસપ લેખક અને "જર્નલ ડી 'ઉન બુર્ઝોઇસ ડી પોપિનકોર્ટ" નામના કાર્યના લેખક, સેન્ટ-જ્યોર્જિસને માર્કિસ મેરી-જોસેફિન ડી મોન્ટાલેમ્બર્ટ, સેલોનીયર અને નવલકથાકાર, એક વૃદ્ધ જનરલની યુવાન પત્ની સાથેના પ્રેમ સંબંધને આભારી છે. તેમના પતિ (માર્ક રેને, માર્કિસ ડી મોન્ટાલેમ્બર્ટ) રાણીના દરબારમાં લશ્કરી ઇજનેરીના જનરલ હતા; તેમની પત્ની યુવાન સંગીતકાર તરફ આકર્ષાઈ હોવાનું કહેવાય છે. તેમના સંબંધની શોધ થઈ હતી અને લુઇસ પેટિટ ડી બચામોન્ટ દ્વારા અફવા ફેલાવવામાં આવી હતી કે તેમને એક બાળક છે. સેન્ટ જ્યોર્જ પર હુમલો એક સાંજે, મધ્યરાત્રિની આસપાસ, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ (ઊંચા) પર પેરિસની શેરીઓમાં ઘરે પરત ફરતી વખતે (રુ દે લા ચૌસી-ડી 'એન્ટિનમાં) હુમલો કરવામાં આવ્યો હતો. તેમના ગુપ્ત સંસ્મરણોમાં, બચામોન્ટે ઉલ્લેખ કર્યો છે કે હુમલો 1 મે 1779ની રાત્રે થયો હતો. સેન્ટ-જ્યોર્જિસ અને તેના મિત્રએ બહાદુરીથી પોતાનો બચાવ કર્યો હતો અને નાઇટ વોચ અને તેના હથિયારો દ્વારા પ્રોવિડન્ટલી બચાવી લેવાયા હતાઃ એવું સૂચન કરવામાં આવ્યું હતું કે માર્કિસ ડી મોન્ટાલેમ્બર્ટ, તેના સન્માનનો બદલો લેવા અને તેની પત્નીના "પ્રલોભક" ને રાતના ઓપરેશનની સ્થાપના કરીને સજા આપવા આતુર છે, કદાચ નિશાચર આક્રમણ પાછળ હોઈ શકે છે. ક્લાઉડ રિબના જણાવ્યા અનુસાર હુમલાખોરો વર્સેલ્સના ગુપ્ત પોલીસકર્મીઓ હતા; ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સને દખલ ન કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. પિયર બાર્ડિને કમિશનર ઓ ચેટલેટના આર્કાઇવ્સમાંથી એક દસ્તાવેજ બહાર કાઢ્યો જે પ્રકાશિત થયો નથી. તેમણે તારણ કાઢ્યું કે તે દિવસે "વ્યક્તિ પર ભૂલ" હતી. તે સેન્ટ-જ્યોર્જ ન હતો જેને તિરસ્કારિત પતિ દ્વારા નિશાન બનાવવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તેના મિત્ર બેરોન ગિલિયર, કોમેટે ડી સેન્ટ-જુલિયન? આ આક્રમકતાનો પ્રાયોજક એક પ્રખ્યાત અભિનેતા હશે, જેનું નામ ગૌરગૌડે જણાવ્યું હતું કે લુઇસ-રોઝાલી લેફેબ્રેના પતિ ડુગાઝોન, પ્રતિભાશાળી ગાયક, જેમણે પેરિસમાં સેન્ટ-જ્યોર્જિસના ઓપેરામાં "અર્નેસ્ટિન" માં પ્રવેશ કર્યો હતો. 1787ની વસંતઋતુમાં, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ લંડનમાં ફેન્સીંગ માસ્ટર્સ ડોમેનિકો એન્જેલો અને તેમના પુત્ર હેનરી સાથે રોકાયા હતા, જેમને તેઓ પેરિસમાં શરૂઆતના વર્ષોથી એપ્રેન્ટિસ તરીકે ઓળખતા હતા. તેઓએ તેમના માટે પ્રદર્શન મેચોની વ્યવસ્થા કરી હતી, જેમાં પ્રિન્સ ઓફ વેલ્સ સમક્ષ કાર્લટન હાઉસ ખાતેની એક મેચનો સમાવેશ થાય છે. તેમની સાથે, કાર્ટે અને ટિયર્સ સાથે લડ્યા પછી, રાજકુમાર સેન્ટ-જ્યોર્જિસ સાથે ઘણા પ્રખ્યાત માસ્ટર્સ સાથે મેળ ખાતા હતા. તેમાંના એકમાં લા શેવેલિયર ડી 'ઓનનો સમાવેશ થાય છે, જેની ઉંમર 59 વર્ષની હતી, જે મોટી માત્રામાં કાળા રંગના ફ્રોકમાં હતી. વાયોલિનવાદક-સંગીતકાર અને ચિત્રકાર એબે એલેક્ઝાન્ડ્રે-ઑગસ્ટે રોબિન્યુની એક પેઇન્ટિંગમાં પ્રિન્સ અને તેમના મંડળને મિલે ડી 'ઓનને સેન્ટ-જ્યોર્જિસ પર હિટ કરતા બતાવવામાં આવ્યા હતા, જેનાથી એવી અફવાઓ ફેલાઈ હતી કે ફ્રેન્ચ વ્યક્તિએ એક મહિલાની બહાદુરીને કારણે તેને મંજૂરી આપી હતી. પરંતુ, કારણ કે સેન્ટ-જ્યોર્જેસે પેરિસમાં ડ્રાગોન કેપ્ટન ડી 'ઓન સાથે વાડ લગાવી હતી, તે કદાચ તેની ઉંમરને ટાળી રહ્યો હતો. સેન્ટ-જ્યોર્જેસે એનાક્રિયોન્ટિક સોસાયટી ખાતે રોબિનોના કોન્સર્ટોમાંથી એક ભજવ્યું હતું. એવું માનવામાં આવે છે કે તેમણે નાબૂદીવાદી સાંસદો વિલિયમ વિલ્બરફોર્સ, જ્હોન વિલ્ક્સ અને રેવરેન્ડ થોમસ ક્લાર્કસનના પ્રકાશનોને ફ્રેન્ચમાં અનુવાદિત કરવાની બ્રિસોટની વિનંતી કરી હતી. સેન્ટ-જ્યોર્જિસ ઇંગ્લેન્ડથી રવાના થયા તે પહેલાં, માથેર બ્રાઉને તેમનું ચિત્ર દોર્યું હતું અને હેનરીને રજૂ કર્યું હતું. શ્રીમતી એન્જેલો દ્વારા પૂછવામાં આવ્યું કે શું તે સાચી સમાનતા છે, સેન્ટ-જ્યોર્જેસે જવાબ આપ્યોઃ "અરે, મેડમ તે ભયાનક છે". પેરિસમાં પાછા ફર્યા બાદ, તેમણે થિયેટર ડેસ ઇટાલિઅન્સ ખાતે તેમની નવીનતમ ઓપેરા કોમિક, લા ફિલે ગાર્કોનનું નિર્માણ અને નિર્માણ પૂર્ણ કર્યું. ટીકાકારોને લિબ્રેટોની જરૂર લાગી. "આ ટુકડો, [તે] માત્ર મોન્સીઅર દ સેન્ટ જ્યોર્જિસના સંગીત દ્વારા ટકાવી રાખવામાં આવ્યો હતો. તેમણે જે સફળતા મેળવી છે તે તેમના નિર્માણથી આ થિયેટરને સમૃદ્ધ બનાવવાનું ચાલુ રાખવા માટે પ્રોત્સાહન તરીકે કામ કરવી જોઈએ. દરમિયાન, પેલેસ-રોયલનું પુનઃનિર્માણ લગભગ પૂર્ણ કર્યા પછી, ડ્યુકે ઘણા નવા થિયેટરો ખોલ્યા હતા. સૌથી નાનું થિયેટર થિએટ્રે બ્યુજોલાઈસ હતું, જે બાળકો માટેનું મેરીયોનેટ થિયેટર હતું, જેનું નામ તેમના સૌથી નાના પુત્ર ડ્યુક ડી બ્યુજોલાઈસના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. ઓપેરાના મુખ્ય ગાયકોએ કઠપૂતળીઓ માટે અવાજ આપ્યો હતો. સેન્ટ-જ્યોર્જેસે આ થિયેટર માટે લે માર્ચાન્ડ ડી મેરોન (ધ ચેસ્ટનટ વેન્ડર) નું સંગીત લખ્યું હતું, જેમાં ફિલિપની ભૂતપૂર્વ રખાત અને પછી ગુપ્ત સલાહકાર મેડમ ડી જેનલિસનું લિબ્રેટો હતું. જ્યારે સેન્ટ-જ્યોર્જિસ દૂર હતા, ત્યારે કોન્સર્ટ ઓલિમ્પિકે શોખીનોના જૂના હોલ, હોટલ ડી સોબિઝ ખાતે પ્રદર્શન ફરી શરૂ કર્યું હતું. ઇટાલિયન વાયોલિનવાદક જીન-બાપ્ટિસ્ટ વિઓટ્ટીને વાહક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. 5 મે 1789ના રોજ, લેક્લોસ સાથે ગેલેરીમાં ઊભેલા નસીબદાર એસ્ટેટ જનરલ, સેન્ટ-જ્યોર્જિસના શરૂઆતના દિવસે, લુઇસ સોળમાના નાણાં પ્રધાન, જેક્સ નેકરને એમ કહેતા સાંભળ્યા કે, "ગુલામોનો વેપાર એક બર્બર પ્રથા છે અને તેને નાબૂદ કરવી જ જોઇએ". ફિલિપના ચીફ ઓફ સ્ટાફ તરીકે બ્રિસોટની જગ્યા લેનારા ચોડરલોસ ડી લેક્લોસે ફિલિપને રાજાશાહીના વિકલ્પ તરીકે પ્રોત્સાહન આપવા માટે બ્રિસોટના અભિયાનને વધુ તીવ્ર બનાવ્યું હતું. 14 જુલાઈ 1789ના રોજ, બેસ્ટિલનું પતન થયું, જેનાથી ફ્રેન્ચ ક્રાંતિની શરૂઆત થઈ. સેન્ટ-જ્યોર્જિસને મુલટ્ટો તરીકે જોવામાં આવતા હતા પરંતુ વાસ્તવમાં રંગના મુક્ત માણસ તરીકે, તેઓ પૂર્વ-ક્રાંતિકારી ફ્રાન્સમાં જાતિવાદ અને જાતિવાદી કાયદાઓથી પ્રભાવિત હતા. ફ્રાન્સમાં સામંતવાદના નાબૂદી પછી સેન્ટ-જ્યોર્જેસે તેમના શીર્ષક "શેવેલિયર" નો ઉપયોગ કરવાનું ટાળ્યું હતું અને તેમને "સિટોયેન" તરીકે સંબોધવામાં આવતા હતા. 26 ઓગસ્ટ 1789ના રોજ, વિધાનસભાએ તમામ ફ્રેન્ચ લોકોને સમાન અધિકારો જાહેર કર્યા પરંતુ સેન્ટ-જ્યોર્જિસ ત્યાં ન હતા. બીજી સફર ઓગસ્ટની શરૂઆતમાં સેન્ટ-જ્યોર્જિસને લેક્લોસ દ્વારા તેમના એમ્પ્લોયર, ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સ માટે લંડનમાં ગુપ્ત મિશન પર મોકલવામાં આવી હતી, બાર્ડિન સૂચવે છે. (અદાલત સાથેના તેના જોડાણોએ દેશ છોડવામાં ભૂમિકા ભજવી હશે.) સેન્ટ-જ્યોર્જિસ ગ્રેનિયરની જર્મીન સ્ટ્રીટ પરની એક મોંઘી હોટલમાં રોકાયા હતા, જેને પાછળથી ફ્રેન્ચ શરણાર્થીઓ દ્વારા આશ્રય મળ્યો હતો. સેન્ટ-જ્યોર્જિસને ઇંગ્લેન્ડમાં સ્થાપના કરવાનો વિચાર હતો અને તેઓ ભવ્ય રીતે પોતાનું મનોરંજન કરી રહ્યા હતા. તેમની સોંપણી પ્રિન્સ ઓફ વેલ્સની નજીક રહેવાની હતી, જે તેમની અતિશય જીવનશૈલી માટે જાણીતા હતા. 15 ઓગસ્ટના રોજ, રાજકુમાર સેન્ટ-જ્યોર્જિસને તલવારબાજી મેચ માટે બ્રાઇટનમાં તેમના મરીન પેવેલિયનમાં લઈ ગયા હતા. તે તેને શિયાળનો શિકાર કરવા અને ન્યૂમાર્કેટ ખાતેની રેસમાં પણ લઈ ગયો હતો. વર્સેલ્સ પર વિમેન્સ માર્ચ પછી, ડ્યુક પર તેની શરૂઆત કરવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. માર્કિસ ડી લા ફેયેટ, કદાચ ડ્યુકની લોકપ્રિયતાથી ઇર્ષ્યા કરતા, રાજાને તેને ઇંગ્લેન્ડના મિશન પર મોકલવા માટે સમજાવ્યા. જ્યારે તેઓ 14 ઓક્ટોબરના રોજ પહોંચ્યા, ત્યારે તેઓ રાજકુમારના નિયમિત સાથી બન્યા. તેઓ હોર્સ રેસિંગ, યુવાન સ્ત્રીઓ અને શેમ્પેઇનથી ખુશ હતા; તેમ છતાં સેન્ટ-જ્યોર્જિસને અલગથી આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમની પ્રથમ સફર પર સેન્ટ-જ્યોર્જેસે બ્રિટિશ ગુલામી નાબૂદીવાદીઓને બ્રિસોટની વિનંતી પસાર કરી, તેઓએ તેમના નવોદિત સોસાયટી ડેસ એમિસ ડેસ નોઇર્સ માટે તેમના પ્રકાશનોને ફ્રેન્ચમાં અનુવાદિત કરીને તેનું પાલન કર્યું. બનાટ ધારે છે કે સેન્ટ-જ્યોર્જિસ તેમની સાથે ફરીથી મળ્યા હતા, પરંતુ બરી ધ ચેઇન્સમાં એડમ હોચસ્ચિલ્ડને આનો કોઈ પત્તો મળ્યો ન હતો. એબે ગ્રેગોઇરે ખેદ વ્યક્ત કર્યો કે સેન્ટ-જ્યોર્જિસ જેકોબિન્સ અથવા સોસાયટી ડેસ એમિસ ડેસ નોઇર્સ જેવી ક્રાંતિકારી ક્લબોમાં ક્યારેય જોડાયા નહીં. એવું લાગે છે કે સેન્ટ-જ્યોર્જસ વધુ મધ્યમ લોકશાહીવાદી હતા, જે 1789ની પેટ્રીયોટિક સોસાયટીના વિચારોથી પ્રભાવિત હતા. જૂન 1790ના અંતમાં, લંડનમાં "ધ રેડ ડ્યુક" તરીકે ઓળખાતા ફિલિપ ઇગાલિટેને સમજાયું કે તેના "મિશન" નો ઉપયોગ ફ્રેન્ચ રાજા દ્વારા તેને દેશમાંથી બહાર કાઢવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. ફિલિપ રાજા લુઇસ દ્વારા તેમને દક્ષિણ નેધરલેન્ડ્સના રીજન્ટ બનાવવાના અસ્પષ્ટ વચનને વળગી રહ્યા હતા. સેન્ટ-જ્યોર્જિસ ગ્રેનિયર ખાતે તેમનું બિલ ચૂકવવામાં અસમર્થ હતા પરંતુ એક ઉકેલ શોધી કાઢ્યો અને મેચનું આયોજન કર્યું. બીજા દિવસે તેઓ બેલ્જિયમ ગયા. તેમની મુસાફરી દરમિયાન, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ પર ફરીથી હુમલો કરવામાં આવ્યોઃ બ્રસેલ્સમાં લોકો યુનાઇટેડ બેલ્જિયમ રિપબ્લિક ઇચ્છતા હતા અને ફિલિપને નકારી કાઢ્યા હતા. ડ્યુક પેરિસ પાછા ગયા તેના થોડા સમય પછી, પરંતુ સેન્ટ-જ્યોર્જે લિલીમાં ફેન્સીંગ ટુર્નામેન્ટમાં જોડાવાનું નક્કી કર્યું. ગુરુવાર, 8 જુલાઈ, 1790 ના રોજ, લીલીના મ્યુનિસિપલ બોલરૂમમાં, પ્રખ્યાત સેન્ટ-જ્યોર્જિસ એક તેજસ્વી ફેન્સીંગ ટુર્નામેન્ટમાં મુખ્ય પ્રતિસ્પર્ધી હતા. બીમાર હોવા છતાં, તેમણે તે કૃપા સાથે લડત આપી જે તેમનો ટ્રેડમાર્ક છે. વીજળી તેના હાથ કરતાં વધુ ઝડપી નથી અને તાવ આવવા છતાં તેણે આશ્ચર્યજનક શક્તિ દર્શાવી હતી. બે દિવસ પછી તે વધુ ખરાબ દેખાતો હતો પરંતુ ભંડોળની જરૂર હોવાથી તેણે વધુ એક હુમલાની રજૂઆત કરી, આ હુમલો લશ્કરના અધિકારીઓ માટે હતો. પરંતુ તેમની બીમારી એટલી ગંભીર સાબિત થઈ કે તેણે તેમને છ અઠવાડિયા સુધી પથારીમાં ધકેલી દીધા. તે સમયે તબીબી વિજ્ઞાન અનુસાર નિદાન "મગજનો તાવ" હતું. દિવસો સુધી બેભાન રહીને, તેને લીલીના અમુક પ્રકારના નાગરિકો દ્વારા લઈ જવામાં આવ્યો અને તેની સંભાળ લેવામાં આવી. જ્યારે હજુ પણ પથારીવશ સેન્ટ-જ્યોર્જેસે લીલીની થિયેટર કંપની માટે ઓપેરા લખવાનું શરૂ કર્યું. તેને ગિલોમ ટૂટ કોએર, ઓ લેસ એમિસ ડુ ગામ કહીને, તેમણે તેને લિલીના નાગરિકોને સમર્પિત કર્યું. "ગુઇલાઉમ એક અભિનયમાં ઓપેરા છે. સેન્ટ-જ્યોર્જનું સંગીત ગતિની મીઠી હૂંફથી ભરેલું છે અને spirit.Its [વ્યક્તિગત] ટુકડાઓ તેમની મધુર રેખાઓ અને તેમની સંવાદિતાની શક્તિ દ્વારા અલગ પડે છે. public.made હોલ તેના ન્યાયી રીતે લાયક તાળીઓથી ગુંજી ઊઠે છે. તે તેનું છેલ્લું ઓપેરા હતું, જે તેના લિબ્રેટો સહિત હારી ગયું હતું. તેમણે સ્થાનિક કાર્યક્રમોમાં ભાગ લીધો અને સંગીતનો હવાલો સંભાળ્યો. 15 વર્ષની છોકરી હતી ત્યારથી જ સેન્ટ-જ્યોર્જિસને પૂજતી ગાયિકા લુઈસ ફ્યુસિલે લખ્યુંઃ "1791માં, હું એમીન્સમાં રોકાઈ હતી જ્યાં સેન્ટ જ્યોર્જિસ અને લામોથે મારી રાહ જોઈ રહ્યા હતા, અને ઇસ્ટરની રજાઓ દરમિયાન કેટલાક સંગીત જલસાઓ આપવા માટે પ્રતિબદ્ધ હતી. અમે જૂનમાં ટૂર્નાઈમાં તેનું પુનરાવર્તન કરવાના હતા. પરંતુ સરહદની પાર તે શહેરમાં ભેગા થયેલા ફ્રેન્ચ શરણાર્થીઓ, તેઓ ધિક્કારતા ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સના એજન્ટ હોવાનું માનતા ક્રેઓલનું પાલન કરી શક્યા નહીં. સેન્ટ જ્યોર્જને [તેના કમાન્ડન્ટ દ્વારા] ત્યાં લાંબા સમય સુધી ન રોકવાની સલાહ પણ આપવામાં આવી હતી. એક સ્થાનિક અખબારના અહેવાલ અનુસારઃ "ફ્રાન્સના નાગરિક સેન્ટ જ્યોર્જ જ્યાં રોકાયા હતા તે હોટલના ભોજન ખંડે પણ તેમને સેવા આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, પરંતુ તેઓ સંપૂર્ણ રીતે શાંત રહ્યા હતા; પોતાનો બચાવ કરવાના સાધન સાથે એક માણસ માટે નોંધપાત્ર". ફ્યુસિલ સેન્ટ-જ્યોર્જિસના "લવ એન્ડ ડેથ ઓફ ધ પુઅર લિટલ બર્ડ" ના દૃશ્યનું વર્ણન કરે છે, જે એકલા વાયોલિન માટેનો એક પ્રોગ્રામેટિક ભાગ છે, જેને ખાસ કરીને મહિલાઓ દ્વારા સતત વગાડવાની વિનંતી કરવામાં આવતી હતી. તેના ત્રણ ભાગોમાં નાના પક્ષીને વસંતને શુભેચ્છા પાઠવતા દર્શાવવામાં આવ્યું છે; જુસ્સાથી તેના પ્રેમના ઉદ્દેશ્યનો પીછો કરે છે, જેણે અરે, બીજો પસંદ કર્યો છે; તેનો અવાજ નબળો પડે છે, પછી છેલ્લા નિસાસા પછી, તે કાયમ માટે સ્થિર થઈ જાય છે. આ પ્રકારનું કાર્યક્રમ સંગીત અથવા પ્રેમના દ્રશ્યો, વાવાઝોડા અથવા તોપોથી પૂર્ણ લડાઈઓ અને ઘાયલોની ચીસો જેવી દૃશ્યોની ધ્વનિ પેઇન્ટિંગ, જે એકલા વાયોલિન દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, તે સમય સુધીમાં લગભગ ભૂલી જવામાં આવી હતી. ફ્યુસિલ તેમની સુધારાત્મક શૈલીને તેમના અનુગામી સંગીતના આદર્શ, હેક્ટર બર્લિઓઝની સમકક્ષ મૂકે છેઃ "અમે ત્યારે આ અભિવ્યક્ત. નિરૂપણને એક નાટકીય દ્રશ્ય તરીકે જાણતા ન હતા, જે શ્રી બર્લિઓઝે પાછળથી અમને જાહેર કર્યું. આપણને એવી લાગણી અનુભવે છે જે આપણને આ વિષય સાથે ઓળખે છે". 22 મે 1790ના રોજ રાજાને યુદ્ધ જાહેર કરવાનો અધિકાર આપવામાં આવ્યો હતો, સેન્ટ જ્યોર્જે નાગરિક-સૈનિક તરીકે ક્રાંતિની સેવા કરવાનું નક્કી કર્યું હતું. સપ્ટેમ્બર 1790માં, સાજા થયા પછી, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ લીલીમાં તેના ગાર્ડે નેશનલેમાં જોડાનારા પ્રથમ લોકોમાંના એક હતા. પરંતુ ગાર્ડે નેશનલમાં તેમની લશ્કરી ફરજો પણ સેન્ટ જ્યોર્જને સંગીત જલસા આપતા અટકાવી શકી ન હતી. ફરી એકવાર તેઓ એક ઓર્કેસ્ટ્રા બનાવી રહ્યા હતા, જે અખબારની જાહેરાત અનુસાર, "ઇસ્ટર સુધી દર અઠવાડિયે એક સંગીત જલસો આપશે". છેલ્લા સંગીત સમારોહના સમાપન સમયે, લીલીના મેયરે સેન્ટ જ્યોર્જિસના કપાળ પર સન્માનનો મુગટ મૂક્યો અને તેમને સમર્પિત એક કવિતા વાંચી. એપ્રિલ અને જૂન 1791માં, સંસદે ફ્રેન્ચ ક્રાંતિકારી સેના માટે સમગ્ર ફ્રેન્ચ નેશનલ ગાર્ડમાંથી (400,000) સ્વયંસેવકોની ભરતી કરી હતી. મેરી એન્ટોનેટના (સમજદાર) ભાઈ લિયોપોલ્ડ II (1747-1792) વધુને વધુ ચિંતિત બન્યા, જો કે તેઓ હજુ પણ યુદ્ધ ટાળવાની આશા રાખતા હતા. તેની સરહદો પર 50,000 ઑસ્ટ્રિયન સૈનિકો સાથે, આધુનિક ઇતિહાસમાં પ્રથમ નાગરિકની સેના સ્વયંસેવકોને બોલાવી રહી હતી. તે પછીના વર્ષે સેન્ટ-જ્યોર્જિસને કપ્તાન અને કર્નલ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. એવું માનવામાં આવતું હતું કે તે કોબ્લેન્ઝમાં પિસ્તોલની લડાઈમાં મૃત્યુ પામ્યો હતો, પરંતુ 7 સપ્ટેમ્બર 1791ના રોજ તેણે એક પત્ર પ્રકાશિત કર્યો જેમાં જાહેરાત કરી હતી કે તે મરી ગયો નથી. 20 એપ્રિલ 1792ના રોજ, નેશનલ એસેમ્બલી દ્વારા ફરજ પાડવામાં આવતા, લુઇસ સોળમાએ ઓસ્ટ્રિયાના આર્કડ્યુકી સામે યુદ્ધ જાહેર કર્યું. લીલીના કમાન્ડર જનરલ ડિલનને ટૂર્નાઈ પર હુમલો કરવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો, અહેવાલ મુજબ માત્ર હળવો બચાવ કરવામાં આવ્યો હતો. તેના બદલે, ઑસ્ટ્રિયન તોપખાના દ્વારા કરવામાં આવેલી ભારે આગએ નિયમિત ઘોડેસવારો દ્વારા સુવ્યવસ્થિત પીછેહઠને પરાજયમાં ફેરવી દીધી, પરંતુ નેશનલ ગાર્ડના સ્વયંસેવકોની નહીં. કેપ્ટન સેન્ટ જ્યોર્જે સ્વયંસેવકોની કંપનીને આદેશ આપ્યો હતો જે બેલ્જિયન સરહદ નજીક બૈસિએક્સ ખાતે લાઇન ધરાવે છે. ઓગસ્ટના મધ્યમાં માર્કિસ લાફાયેટને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની મુસાફરી કરવાની આશા હતી, જેને ઑસ્ટ્રિયન લોકો દ્વારા કેદી બનાવવામાં આવ્યો હતો. 7 સપ્ટેમ્બર, 1792 ના રોજ, સેન્ટ-ડોમિંગ્યુ (હૈતી) ના રંગના મુક્ત પુરુષોના પ્રતિનિધિમંડળના નેતા જુલિયન રાયમોન્ડે સ્વયંસેવકોની લશ્કરી ટુકડીની રચનાને અધિકૃત કરવા માટે નેશનલ એસેમ્બલીમાં અરજી કરી હતી. બીજા દિવસે, સંસદે ફ્રેન્ચ વેસ્ટ ઈન્ડિઝ અને લે મિડીના સ્વયંસેવકોની બનેલી લીલીમાં હળવા ઘોડેસવારોની સ્થાપના કરી. તેનું નામ "લેજીયન ફ્રાન્ચે ડી કેવેલેરી ડેસ અમેરિકન્સ એટ ડુ મિડી" હતું; 7 ડિસેમ્બર પછી તેને "અમેરિકન લીજન" અને "લેજીયન ડી સેન્ટ-જ્યોર્જ" તરીકે ઓળખવામાં આવતું હતું, જે ઉત્તરની સેના (ફ્રાન્સ) સાથે જોડાયેલું હતું. બનાતે તેને (યુરોપમાં) "કદાચ સૌપ્રથમ બિન-શ્વેત લશ્કરી એકમ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. લીજનમાં સાત કંપનીઓનો સમાવેશ થતો હતો, જેમાંથી માત્ર એક રંગીન પુરુષોથી બનેલી હતી, જ્યારે બાકીની યુરોપિયન-ગોરાઓનો સમાવેશ કરતી હતી. 25 સપ્ટેમ્બરના રોજ ઑસ્ટ્રિયન સેનાએ લીલી પર તોપમારો શરૂ કર્યો. ફેબ્રુઆરી 1793માં, માત્ર પાયદળ જ નહીં, પરંતુ સાધનો અને અધિકારીઓની અછતને કારણે, અમેરિકન લીજને તેનું નામ બદલ્યું અને "13ઇ રેજિમેન્ટ દ ચેસર્સ એ ચેવલ" બન્યું. 20 માર્ચ 1793ના રોજ રાષ્ટ્રીય સંમેલને ક્રાંતિકારી ટ્રિબ્યુનલના ઉશ્કેરનાર ડેન્ટન અને ડેલાક્રોઇક્સને ડચ પ્રજાસત્તાક અને તેના સેનાપતિઓ સાથેના યુદ્ધ દરમિયાન ડુમોરીઝની તપાસ કરવા લ્યુવેન મોકલ્યા હતા. મહિનાના અંતે ચાર કમિશનરોને (પિયર ડી રુએલ, માર્કિસ ડી બ્યુર્નોનવિલેની આગેવાનીમાં) તેમની પૂછપરછ કરવા અને ધરપકડ કરવા માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા. ડુમોરીઝને એક જાળનો અહેસાસ થયો અને તેમને સેન્ટ-અમાન્ડ-લેસ-ઇઓક્સ ખાતેના તેમના મુખ્ય મથકમાં આમંત્રિત કર્યા અને ઓર્ચીઝમાં તેમની ધરપકડ કરાવી. તેમને સેન્ટ-જ્યોર્જિસ દ્વારા એસ્કોર્ટ કરવામાં આવ્યા હતા, જેઓ તરત જ પાછા ફર્યા હતા. 2 એપ્રિલના રોજ સેન્ટ-જ્યોર્જિસ દ્વારા જોઝેફ મિયાક્ઝિન્સ્કી સામે લીલી શહેરનો સફળતાપૂર્વક બચાવ કરવામાં આવ્યો હતો, જેને ડુમોરીઝે શહેરને કબજે કરવા, અન્ય કમિશનરોની ધરપકડ કરવા અને "ખજાનો" બચાવવા માટે મોકલ્યો હતો. તેમના સૈનિકોને શહેરની દિવાલોની બહાર છાવણી કરવાની ફરજ પડી હતી. યુદ્ધવિરામને કારણે કોઈ સૈનિકોને સરહદ પાર કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી ન હતી. ડુમોરીઝની 1791ના ફ્રેન્ચ બંધારણને પુનઃસ્થાપિત કરવાની અને પેરિસમાં રાજાશાહીને પુનઃસ્થાપિત કરવાની યોજનાઓ (ડ્યુક ઓફ ચાર્ટર્સ સાથે, જેમણે મેરી-થેરેસ, ડચેસ ઓફ એંગ્લોમે સાથે લગ્ન કરવા પડ્યા હતા, જે ટેમ્પલ, પેરિસમાં કેદ હતા) તૂટી પડી હતી. 4 એપ્રિલના રોજ સંમેલને ડુમોરીઝને દેશદ્રોહી અને ગેરકાયદેસર જાહેર કર્યો અને તેના માથા પર ઇનામ મૂક્યું. બીજા દિવસે ડુમોરીઝના પક્ષપલટાએ બ્રિસોટિન માટે ઘટનાઓનો માર્ગ બદલી નાખ્યો. રોબેસ્પીયરને ખાતરી થઈ ગઈ હતી કે બ્રિસોટ અને ડુમોરીઝ પ્રથમ ફ્રેન્ચ પ્રજાસત્તાકને ઉથલાવી દેવા માંગે છે. 6 એપ્રિલના રોજ જાહેર સલામતી સમિતિની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. ત્યારબાદ ફિલિપ ઇગાલિટેને સતત દેખરેખ હેઠળ રાખવામાં આવ્યા હતા. 6 મેના રોજ સેન્ટ-જ્યોર્જિસને આરોપ લગાવનાર જનતા દ્વારા મિયાકઝિન્સ્કી સામે સાક્ષી આપવા માટે પેરિસમાં આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. 4 અને 10 મેના રોજ સ્ટેનિસ્લાસ-મેરી માઇલાર્ડ અને લુઇસ હેરોન દ્વારા તેના પર આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. 16 મેના રોજ તેમના ઘરની તલાશી લેવામાં આવી હતી અને ફિલિપ ઇગાલિટે અને ડુમોરીઝના બોન્ડ મળી આવ્યા હતા. 17 મેના રોજ જનરલ મિયાક્ઝિન્સ્કી સામેની સુનાવણી શરૂ થઈ (જેક્સ-બર્નાર્ડ-મેરી મોન્ટાનેની આગેવાની હેઠળ); કેપ્ટન કોલિનની પૂછપરછ કરવામાં આવી હતી. 18 મેના રોજ સેન્ટ-જ્યોર્જિસ, નાગરિક પોશાક પહેર્યો હતો, તેણે હત્યા કરાયેલા જનરલ થિયોબાલ્ડ ડિલન અને લિલમાં અન્ય પીડિતો માટે ગોસેક દ્વારા વિનંતી કરી હતી. પછીના અઠવાડિયામાં સેન્ટ-જ્યોર્જિસ પર સરકારી ભંડોળનો દુરુપયોગ કરવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો અને લીજનને વિખેરી નાખવામાં આવ્યું. 25 સપ્ટેમ્બર 1793ના રોજ સેન્ટ-જ્યોર્જિસ અને તેમના દસ અધિકારીઓને બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. બનાતના જણાવ્યા અનુસાર 29 સપ્ટેમ્બરના રોજ ચોક્કસ આરોપો વિના તેની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. (17 સપ્ટેમ્બરના રોજ, શંકાસ્પદોનો કાયદો પસાર કરવામાં આવ્યો હતો, જેણે અસ્પષ્ટ રીતે વ્યાખ્યાયિત "શંકાસ્પદ" લોકોની કેદની મંજૂરી આપી હતી.) એવું માનવામાં આવે છે કે તે મેરી-એન્ટોનેટ, બ્રિસોટ અને ફિલિપ ઇગાલિટે સાથે મૈત્રીપૂર્ણ હોવાની શંકા હતી, જે બધાને પછીના અઠવાડિયામાં ફાંસી આપવામાં આવી હતી. સેન્ટ-જ્યોર્જિસને ચેટૌ ડી ચેન્ટિલી મોકલવામાં આવ્યા હતા, જે રાજકીય વિરોધીઓ (ગિરોંડિન્સ) માટે જેલ તરીકે અને પછી ચેટૌ સેન્ટ-એગ્નાન ખાતે હોન્ડૈનવિલે મોકલવામાં આવ્યા હતા, જે અગાઉ કોમેટે ડી સેન્ટ-મોરીસની માલિકીના હતા. એવું લાગે છે કે ડિસેમ્બર 1793ની શરૂઆતમાં, સંગીતના કાર્યક્રમો જેવી બિન-ક્રાંતિકારી પ્રવૃત્તિઓમાં સામેલ હોવા બદલ તેમની નિંદા કરવામાં આવી હતી, પરંતુ ટ્રાયલ વિશે વધુ માહિતી નથી; કદાચ તે ક્યારેય નહોતું. અગિયાર મહિના પછી 24 ઓક્ટોબર 1794ના રોજ તેમને મુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા અને 3 એપ્રિલ 1795ના રોજ તેમને સેનામાં પુનઃસ્થાપિત કરવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું. એક મહિના પછી તેની ફરીથી ધરપકડ કરવામાં આવી હતી, જ્યારે વ્હાઇટ ટેરર દેશમાં ફેલાઈ રહ્યું હતું પરંતુ 15 મેના રોજ તેને મુક્ત કરવામાં આવ્યો હતો. પાંચ દિવસ પછી સાન્સ-કુલોટ્સનો પરાજય થયો હતો (1 પ્રેરીયલ વર્ષ IIIના બળવામાં); 22 ઓગસ્ટ 1795ના રોજ, વર્ષ IIIના બંધારણે કાયદાકીય પ્રક્રિયાને ધીમી કરવાના હેતુથી દ્વિસદનીય વિધાનસભાની સ્થાપના કરી હતી. 19 ઓક્ટોબરના રોજ સેનાના તમામ અધિકારીઓ, જેમને બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા, તેમણે જાહેર સલામતી સમિતિ સમક્ષ સ્પષ્ટતા કરવી પડી હતી કે તેઓ 13 વેન્ડેમીયરની આસપાસના દિવસોમાં ક્યાં હતા. 24 ઓક્ટોબરના રોજ સેન્ટ-જ્યોર્જિસને બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. રવિવાર 25 ઓક્ટોબરના રોજ રાષ્ટ્રીય સંમેલને પોતાને વિસર્જન જાહેર કર્યું અને "ક્રાંતિ સાથે સંપૂર્ણપણે જોડાયેલા કાર્યો" માટે સામાન્ય માફી માટે મતદાન કર્યું. નબળી પડી ગયેલી સરકાર (ડાયરેક્ટોયર) એ કામ કરવાનું શરૂ કર્યું અને નેપોલિયનને આંતરિક વિભાગના વડા તરીકે અને 2 માર્ચ 1796ના રોજ ઇટાલીની સેનાના વડા તરીકે નિયુક્ત કર્યા. 3 મે 1797ના રોજ, સેન્ટ-જ્યોર્જેસે જોડાવાનો પ્રયાસ કર્યો અને તેમની અરજી "જ્યોર્જ" પર હસ્તાક્ષર કર્યા. તેમણે લખ્યુંઃ જીવનભર માટે પ્રથમ વાણિજ્યદૂત તરીકે નેપોલિયનનો એક નિર્ણય ગુલામીની પુનઃસ્થાપના (20 મે 1802નો કાયદો) હતી, જેમાં 4 ફેબ્રુઆરી 1794ના કાયદાને રદ કરવામાં આવ્યો હતો, જેણે તમામ ફ્રેન્ચ વસાહતોમાં ગુલામી નાબૂદ કરી હતી. સેન્ટ-ડોમિંગ્યુ? કેટલાક જીવનચરિત્રકારો દાવો કરે છે કે સેન્ટ જ્યોર્જ સેન્ટ-ડોમિંગ્યુમાં રોકાયા હોત જ્યાં તેઓ ટૌસસેન્ટ લૂવર્ચરને મળ્યા હોત. જો કે, તેમની કેદ પછી સેન્ટ-જ્યોર્જિસનું સેન્ટ-ડોમિંગ્યુમાં રોકાણ અનિશ્ચિત છે. અન્ય એક દંતકથા સાથે મૂંઝવણ થઈ શકે છે, ડિસેમ્બર 1789માં માર્ટિનિક ટાપુ પર તેમનું રોકાણ. એક અખબારે ઉલ્લેખ કર્યો છે કે માર્ટિનિક સેન્ટ-જ્યોર્જિસની વિનંતી પર ડિસેમ્બર 1789ની શરૂઆતમાં 15,000 રાઈફલ સાથે ત્યાં પહોંચ્યા હતા. હકીકતમાં તેઓ લંડનમાં ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સ અને ત્યારબાદ લીલી સાથે હતા. તે વાજબી છે કે જુલિયન રાયમોન્ડ એક અનુભવી અધિકારી સેન્ટ જ્યોર્જને તેની સાથે સેન્ટ-ડોમિંગ્યુ લઇ જવા માંગે છે, પછી ગૃહ યુદ્ધમાં. જ્યારે અમારી પાસે નક્કર પુરાવાઓનો અભાવ છે કે સેન્ટ જ્યોર્જ કમિશનના કાફલામાં સવાર હતા, હકીકત એ છે કે અમે કેપ્ટન કોલિન અને લામોટે (લામોથે) ને સેન્ટ-ડોમિંગ્યુ જવાના કાફલાના જહાજના પગારપત્રક પર શોધીએ છીએ, લુઇસ ફ્યુસિલના અહેવાલની પુષ્ટિ કરે છે. લિયોનેલ ડી લા લોરેન્સીનું નિવેદન પણ એવું જ છેઃ "સેન્ટ-ડોમિંગ્યુની ઝુંબેશ સેન્ટ-જ્યોર્જિસની છેલ્લી સફર હતી", અને ઉમેર્યું કે "તે સફર દરમિયાન તેમના અનુભવોના પરિણામે નિરાશા અને ઉદાસીના કારણે તેમના વૃદ્ધ ખભા પર ભારે ભાર પડ્યો હોવો જોઈએ" કોઈપણ રીતે, લુઇસ ફ્યુસિલના સંસ્મરણો અચોક્કસતા, ભૂલો અથવા પ્રતિ-સત્યોથી ભરેલા છે. તે અસંભવિત લાગે છે કે સેન્ટ જ્યોર્જ કમિશનર નાગરિકોના સત્તાવાર પ્રતિનિધિમંડળનો એક ભાગ છે, જે તેમના વડા લેગર-ફેલિસિટે સોન્થોનેક્સ સાથે સેન્ટ-ડોમિંગ્યુ મોકલવામાં આવ્યા હતા, જે સોસાયટી ઓફ ધ ફ્રેન્ડ્સ ઓફ ધ બ્લેક્સના સ્થાપક જેક્સ પિયર બ્રિસોટના મિત્ર હતા. ઈતિહાસકારોને આજ સુધી તે સમયના અખબારોમાં સેન્ટ જ્યોર્જનો કોઈ પત્તો મળ્યો નથી, અથવા સેન્ટ-ડોમિંગ્યુ માટે ફ્રેન્ચ બંદરો માટે બંધાયેલા અથવા ફ્રાન્સમાં પાછા ફરતા જહાજોના મેનીફેસ્ટ્સના આર્કાઇવ્સમાં કોઈ પત્તો મળ્યો નથી. આ આપણને એવું વિચારવા તરફ દોરી જાય છે કે ક્રાંતિની સેનાઓને હાંકી કાઢ્યા પછી, સેન્ટ-જ્યોર્જે યુરોપ છોડ્યું ન હોત. 16 ડિસેમ્બર 1795ના રોજ તેમની માતાનું અવસાન થયું અને 29 માર્ચ 1796ના રોજ તેમણે તેમની વસિયતના વહીવટકર્તા તરીકે હસ્તાક્ષર કર્યા. સંભવ છે કે તેને વારસામાં કેટલાક પૈસા અને સંપત્તિ મળી હોય. 19 એપ્રિલ 1796ના રોજ તેમણે અને હોર્ન વાદક લામોથેએ કમનસીબ કાર્લ સ્ટેમિટ્ઝ માટે સંગીત કાર્યક્રમ આપ્યો હતો. સેન્ટ જ્યોર્જ ફરીથી સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાનું નિર્માણ કરી રહ્યા હતા. તેમના છેલ્લા દાગીનાની જેમ, લે સર્કલ ડી લ 'હાર્મની પણ મેસોનીક લોજનો ભાગ હતો જે અગાઉ પેલેસ રોયલ હતું. નવા લોગના સ્થાપકો, જૂના લોગ ઓલિમ્પિકની લાવણ્યને ફરીથી બનાવવા તરફ વળેલા નોવ્યૂ સમૃદ્ધ સજ્જનોના જૂથ, પેરિસમાં સેન્ટ જ્યોર્જને પાછા મેળવીને ખુશ થયા હતા. 11 અને 28 એપ્રિલ 1797ના રોજ તેમણે પેલેસ-ઇગાલિટેમાં સંગીત જલસાઓ આપ્યા હતા. લે મર્ક્યુર ફ્રાન્સીસ અનુસાર, "સંગીત જલસાઓ. પ્રખ્યાત સેન્ટ જ્યોર્જિસના નિર્દેશન હેઠળ, ટુકડાઓની પસંદગી અથવા તેમના અમલની શ્રેષ્ઠતા વિશે ઇચ્છિત થવા માટે કંઈ જ છોડ્યું ન હતું". જુલાઈ અને ઓગસ્ટ 1798માં વધુ સંગીત જલસા યોજાયા હતા. મૃત્યુ તેમ છતાં તેમના સંખ્યાબંધ જીવનચરિત્રકારો માને છે કે તેમના જીવનના અંતે, સેન્ટ જ્યોર્જ અત્યંત ગરીબીમાં જીવ્યા હતા, સર્કલ બરાબર નીચલા ઊંડાણોમાં નહોતું. સેના દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવેલા સેન્ટ જ્યોર્જને 51 વર્ષની ઉંમરે તેમના સંગીતમાં સાંત્વના મળી હતી. પોતાના લાંબા આયુષ્ય પર ગર્વ કરનારા કોઈ પણ અનુભવી કલાકારની જેમ અવાજ ઉઠાવતા તેમણે કહ્યુંઃ "મારા જીવનના અંત સુધીમાં, હું ખાસ કરીને મારા વાયોલિન પ્રત્યે સમર્પિત હતો", તેમણે ઉમેર્યુંઃ "અગાઉ ક્યારેય મેં તેને આટલી સારી રીતે વગાડ્યું ન હતું!" તેમના સમકાલીન બે સંસ્મરણો તેમની માંદગી અને મૃત્યુના માર્ગને દર્શાવે છે. લા બોસિયર ફિલ્સઃ "સેન્ટ-જ્યોર્જિસ મૂત્રાશયના રોગની શરૂઆત અનુભવે છે અને, તેમની સામાન્ય બેદરકારીને ધ્યાનમાં રાખીને, તેના પર થોડું ધ્યાન આપ્યું; તેમણે એક અલ્સર પણ ગુપ્ત રાખ્યું, જે તેમની માંદગીનો સ્ત્રોત હતો; ગેંગ્રીન શરૂ થયું. જે. એસ. એ ક્યુવેલિયરે તેમના નેક્રોલોજીમાં લખ્યું છેઃ "થોડા સમય માટે તેઓ હિંસક તાવથી પીડાતા હતા. તેમના ઉત્સાહી સ્વભાવે વારંવાર આ ક્રૂર બીમારી સામે લડત આપી હતી; [પરંતુ] એક મહિનાના દુઃખ પછી, 21 પ્રેરીયલ [9 જૂન] ના રોજ સાંજે પાંચ વાગ્યે અંત આવ્યો. અંતના થોડા સમય પહેલા, સેન્ટ જ્યોર્જ એક મિત્ર [કેપ્ટન ડુહામેલ] સાથે રુએ બાઉચેરેટમાં રોકાયા હતા. તેમનું મૃત્યુ જ્ઞાનીઓની શાંતિ અને શક્તિશાળી લોકોની ગરિમા દ્વારા ચિહ્નિત થયેલું હતું. નિકોલસ ડુહામેલ, લેજિયન St.-Georges માં એક અધિકારી અને જનરલ મિયાક્ઝિન્સ્કીના સહાયક-દ-કેમ્પ, તેમના મૃત્યુ સુધી તેમના મિત્ર હતા. પોતાના જૂના કર્નલની સ્થિતિથી ચિંતિત, તેઓ રુ દ ચાર્ટર્સ-સેન્ટ-હોનોર ખાતેના તેમના એપાર્ટમેન્ટ પાસે રોકાયા અને તેમને મરતા જોયા પછી, તેમને તેમના એપાર્ટમેન્ટમાં લઈ ગયા જ્યાં તેઓ તેમના અંત સુધી રહ્યા. સેન્ટ-જ્યોર્જિસનું મૃત્યુ પ્રમાણપત્ર 1871 માં ખોવાઈ ગયું હતું જ્યારે શહેરના આર્કાઇવ્સનો નાશ કરવામાં આવ્યો હતો; જે બાકી છે તે પુરુષો દ્વારા એક અહેવાલ છે જેણે બીજા દિવસે તેના શરીરને દૂર કર્યું હતું. આ વર્ષે મૃત્યુ પામ્યા, ચોવીસ દિવસના અંતરે, બે અસાધારણ પરંતુ ખૂબ જ અલગ પુરુષો, બ્યુમરચેઇસ અને સેન્ટ-જ્યોર્જિસ; બંને કુસ્તીમાં માસ્ટર્સ; જેને વરખ દ્વારા સ્પર્શ કરી શકાય તે તે ન હતો જે તેના ગુણો માટે વધુ ઈર્ષાભાવ જગાડે તેવું હતું. - ચાર્લ્સ મૌરિસ (1799) ઘર 1757 થી, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ તેમના માતાપિતા સાથે 49, રુ સેન્ટ આન્દ્રે ડેસ આર્ટ્સમાં રહેતા હતા. 1774માં તેઓ તેમની માતા સાથે રુ ગુએનગાઉડ (પેરિસની છઠ્ઠી એરોનડિસમેન્ટ) ખાતે રહેતા હતા. 1777માં તેઓ રુ ડેસ ફોન્ટેનસ-ડુ-ટેમ્પલ ખાતે રહેતા હતા, 1778માં રુ સેન્ટ પિયરે ખાતે, બંને લે મારાઇસમાં રહેતા હતા; 1779માં તેઓ 5, ચૌસી ડી 'એન્ટિનમાં રહેવા ગયા હતા. 1785 પછી તેઓ પેલેસ રોયલમાં રહેતા હતા. સપ્ટેમ્બર 1789માં તેઓ ફ્રેન્ચ શરણાર્થીઓ દ્વારા સંરક્ષિત જર્મીન સ્ટ્રીટ (વેસ્ટમિન્સ્ટર) માં ગ્રેનિયર ખાતે રોકાયા હતા. 1791માં તેઓ 550, રુ નોટ્રે-ડેમ, લીલી ખાતે રહેતા હતા. 17 મે 1793ના રોજ તેઓ પોલિશ જનરલ જોઝેફ મિયાક્ઝિન્સ્કી સામેના કેસમાં ટ્રિબ્યુનલ રેવોલ્યુશનનેયરમાં સાક્ષી તરીકે હાજર થયા હતા અને રુ ડેસ ફિલેસ-સેન્ટ-થોમસ ખાતે પોતાનું સંબોધન આપ્યું હતું. માર્ચ 1796માં તેઓ રુ જીન ફ્લેરી (સેન્ટ-જર્મેન લ 'ઓક્સેરોઇસ નજીક) ખાતે રહેતા હતા. 1799માં, જ્યારે તેઓ બીમાર હતા ત્યારે તેઓ પેલેસ-રોયલની પાર રુ ડી ચાર્ટર્સ-સેન્ટ-ઓનોરમાં રહેતા હતા પરંતુ આ શેરી અદ્રશ્ય થઇ ગઇ હતી. 9 જૂન 1799ના રોજ, સેન્ટ-જ્યોર્જિસનું મૃત્યુ રુ ડી બાઉચેરેટ 13, (લે મારાઇસ) ખાતે થયું હતું. તેમને સિમેટીયર સેઇન્ટ-માર્ગુરેટ ખાતે દફનાવવામાં આવ્યા હતા. પ્રચલિત ભાવનાત્મક શૈલીથી પ્રભાવિત વર્ક્સ સેન્ટ-જ્યોર્જેસે બાર વાયોલિન કોન્સર્ટો, બે સિમ્ફનીઓ અને આઠ સિમ્ફની-કોન્સર્ટન્ટ્સ લખ્યા હતા, જે એક નવી, આંતરિક રીતે પેરિસિયન શૈલી હતી, જેમાં તેઓ મુખ્ય પ્રતિનિધિઓમાંના એક હતા. તેમણે ટૂંકા ગાળામાં તેમની વાદ્ય કૃતિઓ લખી હતી અને તે 1771 અને 1779ની વચ્ચે પ્રકાશિત થઈ હતી. તેમણે છ ઓપેરા કોમિક્સ અને હસ્તપ્રતમાં સંખ્યાબંધ ગીતો પણ લખ્યા હતા. સેન્ટ-જ્યોર્જેસે છ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટના વધુ બે સેટ, ત્રણ ફોર્ટે-પિયાનો અને વાયોલિન સોનાટા, હાર્પ અને વાંસળી માટે સોનાટા, છ વાયોલિન યુગલ ગીતો, બે વાયોલિન માટે રોન્ડેઉ, એફ-માઇનોર (પિયાનો માટે) માં એડાજિયો, એક હાર્પ્સિકોર્ડ ચોકડી લખી હતી. તેમણે બાળકોના ઓપેરાની પણ રચના કરી હતી, "એલાઇન એટ ડુપ્રે, ઓ લે માર્ચાન્ડ ડી મેરોન", જે ઓવરચર સિવાય ખોવાઈ જાય છે. ત્રણ અન્ય જાણીતી રચનાઓનું સંગીત ખોવાઈ ગયું છેઃ એક સેલો સોનાટા, જે 1792માં લીલીમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ક્લેરનેટ માટે એક કોન્સર્ટો અને બાસસોન માટે એક. ઓપેરાસ અર્નેસ્ટિન, ઓપેરા કોમિક ઇન 3 એક્ટ્સ, ચોડરલોસ ડી લેક્લોસ દ્વારા લિબ્રેટો, ડેસ્ફોન્ટેઇન્સ-લેવેલી દ્વારા સુધારેલ, પેરિસમાં પ્રીમિયર, કોમેડી ઇટાલિએન, 19 જુલાઈ 1777, હારી ગયા. નોંધઃ કેટલીક સંખ્યાઓ અસ્તિત્વ ધરાવે છે. લા પાર્ટી દ ચેસ, ઓપેરા કોમિક ઇન 3 એક્ટ્સ, લિબ્રેટો બાય ડેસ્ફોન્ટેઇન્સ, પબ્લિક પ્રીમિયર ઇન પેરિસ, કોમેડી ઇટાલિએન, 12 ઓક્ટોબર 1778, હારી ગયા. નોંધઃ કેટલીક સંખ્યાઓ અસ્તિત્વ ધરાવે છે. L 'Amant anonyme (ધ એનોનિમસ લવર), કોમેડી મેલી ડી' એરિએટ્સ એટ ડી બેલે, 2 કૃત્યોમાં, Mme દ્વારા એક નાટક પછી. જેનલિસનું પ્રીમિયર પેરિસમાં થયું હતું. ડી મોન્ટેસન, 8 માર્ચ 1780, પેરિસ બિબ્લિયોથેક નેશનલમાં સંપૂર્ણ હસ્તપ્રત, વિભાગ સંગીત, કોટ 4076. આની પ્રથમ વિવેચનાત્મક આવૃત્તિ, તેમની એકમાત્ર હયાત ઓપેરા, નવેમ્બર 2020 માં લોસ એન્જલસ ઓપેરા અને કોલબર્ન સ્કૂલ દ્વારા સ્ટ્રીમિંગ પ્રદર્શન માટે ઓપેરા રિટ્રોવાટા દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવી હતી. જૂન 2022માં આ કાર્ય શિકાગો, આઈ. એલ. માં હેમાર્કેટ ઓપેરા કંપની દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ઓપેરાને બાદમાં સેડિલે રેકોર્ડ્સ દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમાં સોપ્રાનો નિકોલ કેબેલનો સમાવેશ થાય છે. લા ફિલે ગાર્કોન, ઓપેરા કોમિક મેલી ડી 'એરિએટ્સ ઇન 2 એક્ટ્સ, લિબ્રેટો બાય ડેસમેલોટ, પેરિસમાં પ્રીમિયર, કોમેડી ઇટાલિએન, 18 ઓગસ્ટ 1787, હારી ગયા. એલાઇન એટ ડુપ્રે, ઓ લે માર્ચાન્ડ ડી મેરોન, ચિલ્ડ્રન્સ ઓપેરા, લે થિએટ્રે ડુ કોમેટે ડી બ્યુજોલાઈસમાં પ્રીમિયર, 1788. લોસ્ટ. ગુઇલાઉમે એક અધિનિયમમાં ઓપેરા કોમિકનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું, મોનેટ દ્વારા લિબ્રેટો, લિલીમાં પ્રીમિયર, 8 સપ્ટેમ્બર 1790, હારી ગયું. સિમ્ફનીઝ ડ્યુક્સ સિમ્ફનીઝ એ પ્લસિયર્સ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ, ઓપ. XI, નં. જીમાં 1 અને નં. ડી. કોન્સર્ટન્ટ વાયોલિન કોન્સર્ટોમાં સેન્ટ-જ્યોર્જેસે 14 વાયોલિન કોન્સર્ટોની રચના કરી હતી. કૉપિરાઇટ્સ પહેલાં, કેટલાક પ્રકાશકોએ તેમના કોન્સર્ટોને ઓપસ નંબરો સાથે જારી કર્યા હતા અને જે ક્રમમાં તેઓ રચાયા હતા તે મુજબ તેમને ક્રમાંકિત કર્યા હતા. જમણી બાજુના વિષયોએ પરિણામી મૂંઝવણને દૂર કરવી જોઈએ. ઓપ. II, નં. જીમાં 1 અને નં. ડી માં 2, બેલ્યુક્સ દ્વારા પ્રકાશિત, 1773 ઓપ. III, નં. ડીમાં 1 અને નં. 2 ઇન સી, બેલ્યુક્સ, 1774 ઓપ. IV, નં. ડીમાં 1 અને નં. ડીમાં 2, બેલ્યુક્સ, 1774 (નં. 1 "ઓપ" તરીકે પણ પ્રકાશિત થયું હતું. પોસ્ટ ". જ્યારે નં. 2 ને ફક્ત "ઑપ" તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. 4 ") ઓપ. વી, સી માં નંબર 1 અને નં. 2 ઇન એ, બેલ્યુક્સ, 1775 ઓપ. VII, નં. એ માં 1 અને નં. બી-ફ્લેટમાં 2, બેલ્યુક્સ, 1777 ઓપ. VIII, નં. ડીમાં 1 અને નં. જીમાં 2, બેલ્યુક્સ એન/ડી (નં. 2 સીબર, લેડુક અને હેનરી દ્વારા નંબર 2 તરીકે બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. 9. નં. 1 ને ફક્ત "ઑપ" તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. 8 ") ઓપ. બારમી, નં. ઇ-ફ્લેટમાં 1 અને નં. જીમાં 2, બેલ્યુક્સ 1777 (બંને સીબર દ્વારા નં. 10 અને નં. 11) સિમ્ફનીઝ કોન્સર્ટન્ટેસ ઓપ. VI, નં. સી માં 1 અને નં. બી-ફ્લેટમાં 2, બેલ્યુક્સ, 1775 ઓપ. IX, નં. સી માં 1 અને નં. 2 ઇન એ, લેડુક, 1777 ઓપ. X, બે વાયોલિન અને વાયોલિન માટે, નં. એફમાં 1 અને નં. 2 ઇન એ, લા ચેવર્ડીયર, 1778 ઓપ. XIII, નં. ઇ-ફ્લેટમાં 1 અને નં. 2 ઇન જી, સીબર, 1778 કોન્સર્ટોસથી વિપરીત, તેમના પ્રકાશકોએ બેલીક્સના મૂળ ઓપસ નંબરોને અનુસરીને સિમ્ફની-કોન્સર્ટન્ટ્સ બહાર પાડ્યા, જેમ કે જમણી બાજુના ઇન્સિપિટ્સ દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યું છે. ચેમ્બર સંગીત વાયોલિન સાથે કીબોર્ડ માટે સોનાટસ ટ્રોઇસ સોનેટ્સઃ બી-ફ્લેટ, એ, અને જી માઇનોર, ઓપ. 1એ, ઇ. સ. 1770માં રચાયેલ, લેડુક દ્વારા 1781માં પ્રકાશિત. વાંસળી ઓબ્લિગેટો સાથે હાર્પ માટે સોનાટા, એન. ડી.: ઇ-ફ્લેટ, બિબ્લિયોથેક નેશનલમાં મૂળ એમએસ, કોટઃ વી. એમ. <આઇ. ડી. 1> સોનેટ ડી ક્લેવેસિન અવેક વાયોલિન ઓબ્લિગે જી મેજર, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ વાયોલિન કોન્સર્ટો ઓપ. II નં. જી માં 1, સંગ્રહમાં ચોઇક્સ ડી મ્યુઝિક ડુ ડુક રેગ્નન્ટ ડેસ ડ્યુક્સ-પોન્ટ્સ વાયોલિન માટે છ સોનાટા બીજા વાયોલિન સાથેઃ બી-ફ્લેટ, ઇ-ફ્લેટ, એ, જી, બી-ફ્લેટ, એઃ ઓપ. પોસ્ટ. પ્લેલ, 1800. સેલો સોનાટા, લોસ્ટ, 10 એપ્રિલ 1792ના રોજ ગેઝેટ ડુ ડિપાર્ચમેન્ટ ડુ નોર્ડમાં સમીક્ષા દ્વારા ઉલ્લેખિત. સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ સિક્સ ક્વાટ્યુર્સ એ કોર્ડ્સ, રેડવામાં આવે છે 2 વીએલએસ, અલ્ટો અને બાસ, ડેડીસ ઓ પ્રિન્સ ડી રોબેક, સીમાં, ઇ-ફ્લેટ, જી માઇનોર, સી માઇનોર, જી માઇનોર, અને ડી. ઓપ. 1; કદાચ 1770 અથવા 1771 માં રચાયેલ, 1773 માં સીબર દ્વારા પ્રકાશિત. છ ક્વાર્ટેટો કોન્સર્ટન્સ "ઓ ગાઉટ ડુ જૉર", કોઈ ઓપસ નંબર નથી. બી-ફ્લેટ, જી માઇનોર, સી, એફ, જી અને બી-ફ્લેટમાં, ડ્યુરિઉ દ્વારા 1779માં પ્રકાશિત. 1785માં બોયર દ્વારા પ્રકાશિત ડી, બી-ફ્લેટ, એફ માઇનોર, જી, ઇ-ફ્લેટ, અને જી માઇનોરમાં છ ક્વાટ્યુઅર્સ કોન્સર્ટન્સ, ઓયૂવર XIV. વોકલ મ્યુઝિક રિક્યુઇલ ડી 'એર્સ એટ ડુઓસ અવેક ઓર્કેસ્ટ્રેઃ સ્ટેમ્પ્ડ કન્ઝર્વેટાયર ડી મ્યુઝિક #4077, જે હવે બિબ્લિયોથેક નેશનલના સંગીત સંગ્રહમાં છે, તેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ એલેગ્રોઃ લોઇન ડુ સોલીલ, ઇ-ફ્લેટમાં. તું અને તારો મિત્ર કોણ છે? એફ. એરીએટમાંઃ સેટીફાઇટ ડુ પ્લેસિર ડી 'એમેર; એ. એરીએટ-આંદાન્તેમાંઃ (ક્લેમેન્ગીસ) લા સેઉલ અર્નેસ્ટિન ક્વિ એમ' એન્ફ્લેમે; ઇ-ફ્લેટ જોડીમાંઃ (ઇસાબેલ અને ડોર્વલ) તે મને સૂપકોન તરીકે ઓળખતો નથી; એફ. સીન-રેસિટાવોમાંઃ અર્નેસ્ટિન, શું તમે ન્યાયી છો? ઇ-ફ્લેટમાં. એરિયાઃ હે ક્લેમેન્ગીસ, સી માઇનોરમાં. હવાઃ છબી ચેરી, એસ્ક્રિટ્સ સી ટચન્ટ્સ; બી-ફ્લેટમાં. વાયુઃ ક્યુ મી ફેઇટ અ મોઈ લા રિચસે. સાન્સ સોંગર અ નિકેટ; એફ માઇનોરમાં. નોંધઃ ઉપરોક્ત ટુકડાઓમાંથી 4,6,7 અને 8 નંબરના પાત્રો, અર્નેસ્ટિન અને ક્લેમેન્ગીસના નામ સૂચવે છે કે તેઓ ઓપેરા અર્નેસ્ટિનમાંથી આવ્યા છે; નંબર 5 કદાચ લા પાર્ટી ડી ચેસમાંથી છે. ઉપરોક્ત તમામ માટે વાદ્યવૃંદમાં તાર, બે ઓબો અને બે શિંગડા હોય છે. વધારાના ગીતો એરઃ જર્નલ ડી પેરિસ, 1777 માં ઓપેરા અર્નેસ્ટિનમાંથી "ઇલ નેસ્ટ પોઇન્ટ, ડિસોઇટ મોન પેરે". 1779ના જર્નલ ડી લા હાર્પેમાં બે એર ડી લા ચેસ, "માથુરિન ડેસસ લ 'હર્બેટ" અને "સોઇર એટ માટિન સોસ લા ફૌગેરે" "ડી એમ. ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસ", પ્રથમ હવા, નં. 9, બીજું, ના. 10, તારીખ 1781, ચિહ્નિત થયેલ છેઃ "એમ. હાર્ટમેન દ્વારા સહાયકતા સાથે", સ્પષ્ટપણે માત્ર અવાજનો ભાગ સેન્ટ-જ્યોર્જ દ્વારા ગણવામાં આવી શકે છે. જર્નલ ડી લા હાર્પે (8ઈ એની, નં. 7), ચિહ્નિત થયેલ છેઃ "એવેક એડ્જમ્પેગ્મેન્ટ પાર એમ. ડેલાપ્લાંક". બે ઇટાલિયન કેનઝોનેટસઃ "સુલ માર્જીન ડી 'ઉન રિયો" અને "મમ્મા મિયા" (નકલી "સિક્સ ઇટાલિયન કેનઝોનેટસ" કરતા અલગ) અજ્ઞાત હાથ (સહી સહિત) દ્વારા નકલ કરવામાં આવી હતી પરંતુ સેન્ટ-જ્યોર્જિસના હાથમાં પેરાફે (આદ્યાક્ષરો) દ્વારા પ્રમાણિત કરવામાં આવી હતી. તેઓ બીએનએફ, એમએસ 17411 માં છે. શંકાસ્પદ કૃતિઓ ઓપેરા, લે ડ્રોઇટ ડુ સેઇગ્નુર જે સેન્ટ-જ્યોર્જિસ દ્વારા કામ માટે લેવામાં આવ્યું હતું તે હકીકતમાં જે-પી-ઇ દ્વારા છે. માર્ટિનીઃ સેન્ટ-જ્યોર્જિસ દ્વારા પ્રદાન કરાયેલ એક એરિયા, જેનો ઉલ્લેખ 1784 માં મર્ક્યુર ડી ફ્રાન્સ દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો, તે ખોવાઈ ગયો છે. બ્રિટિશ લાઈબ્રેરીમાં "સાઇનોર ડી જ્યોર્જિયો" દ્વારા ડીમાં સિમ્ફની, પિયાનોફોર્ટે માટે ગોઠવવામાં આવી છે, જેમ કે પ્રોફેસર ડોમિનિક-રેને ડી લર્મા દ્વારા જાહેર કરવામાં આવ્યું છે, જે અર્લ ઓફ કેલી દ્વારા છે, જેમાં નોમ ડી પ્લુમનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. હાર્પ અને સ્ટ્રિંગ્સ માટે એક ચોકડી, એડ. સીબર દ્વારા, 1777માં, સેન્ટ-જ્યોર્જિસને આભારી, સપ્ટેમ્બર 1778ના મર્ક્યુર ડી ફ્રાન્સમાં એક જાહેરાતમાં ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છેઃ ડેલાપ્લાંક દ્વારા "એમ. ડી. સેન્ટ-જ્યોર્જિસને ગોઠવાયેલ અને સમર્પિત". આ દેખીતી રીતે બાદમાં છે. બિબ્લિયોથેક નેશનલમાં રિક્યુઇલ ચોઇક્સ ડી મ્યુઝિકમાં સોનાટા, જી મેજર, ઓપમાં સેન્ટ-જ્યોર્જિસના વાયોલિન કોન્સર્ટના ફોર્ટે-પિયાનો અને વાયોલિન માટેનું અનુલેખન છે. II, નં. 1. સમગ્ર સંગ્રહમાં સેન્ટ-જ્યોર્જિસનો આ એકમાત્ર ભાગ છે જે ભૂલથી તેમને આભારી છે. એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. ડી. સેન્ટ જ્યોર્જસ ફોર એમ. લા કોમેટેસે દ વૌબન, જેને કેટલીકવાર સેન્ટ-જ્યોર્જિસ દ્વારા સ્વરના ટુકડાઓના સંગ્રહ તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, તેમાં દેખીતી રીતે અન્ય લોકો દ્વારા રચાયેલી ઘણી સંખ્યાઓ હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે, "રિચાર્ડ કોઅર ડી લાયન" ગ્રેટ્રી દ્વારા છે; "ઇફિગેની એન ટૌરાઇડ" ગ્લુક દ્વારા છે; અને તારારેનો એક એરિયા સેલેરી દ્વારા છે. જો સેન્ટ-જ્યોર્જેસે ફોર્ટે-પિયાનો માટે તેમના ઓર્કેસ્ટ્રલ સાથની વ્યવસ્થા કરી હોય, તો પણ તેમને તેમની રચનાઓ તરીકે ગણવું ખોટું હશે. બાકીના માટે, જોકે કેટલાક સેન્ટ-જ્યોર્જ દ્વારા હોઈ શકે છે, કારણ કે આ ફક્ત વ્યક્તિલક્ષી શૈલીયુક્ત મૂલ્યાંકન દ્વારા ઉકેલી શકાય છે, તે બધાને તેમના કાર્ય તરીકે સ્વીકારવું ખોટું હશે. અવાજ, કીબોર્ડ અથવા હાર્પ માટે સાઇનોર ડી જ્યોર્જિયો દ્વારા છ ઇટાલિયન કેનઝોનેટાસ અને બ્રિટિશ લાઈબ્રેરીમાં આઇલ ઓફ મેનની પ્રાચીન હવાઓનો સંગ્રહ, ધ મોના મેલોડીઝ, સેન્ટ-જ્યોર્જિસ દ્વારા નથી. ગીતોની વાનગીઓમાં પિયાનો અને વાયોલિનનો સમાવેશ થાય છે. લા કોમેટેસે દ વૌબન ભૂલથી ઉપશીર્ષક "ટ્રાયોસ" (તેઓ સોલો અને ડ્યૂઓસ છે), વ્યક્તિગત હલનચલનનો સંગ્રહ, કેટલાક એકલા પિયાનો માટે, તે જ શંકાને પાત્ર છે જે રિક્યુઇલ ડી 'એર પોર એમ. એમ. ઇ. વૌબન. સેન્ટ-જ્યોર્જિસના બે ડ્રાફ્ટ્સ ઉપરાંત, આમાંના ઘણા ટુકડાઓ સંગીતકારની શૈલી સાથે અસંગત લાગે છે. "લેસ કેક્વેટ્સ" (ધ ગોસિપ્સ) વાયોલિનનો એક ભાગ છે, જેનો કેટલાક લેખકો દ્વારા સેન્ટ-જ્યોર્જિસની શૈલીની લાક્ષણિકતા તરીકે ઉત્સાહપૂર્વક ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે, જે વાયોલિનવાદક હેનરી કેસાદેસસ દ્વારા 1936માં રચવામાં આવ્યો હતો. તેણે નકલી હેન્ડલ વાયોલા કોન્સર્ટો અને 10 વર્ષના મોઝાર્ટ દ્વારા માનવામાં આવતા મોહક પરંતુ સમાન નકલી "એડિલેડ" કોન્સર્ટો પણ બનાવ્યો હતો, જે કેસડેસસના ભાઈ, મારિયસ કેસડેસસે પાછળથી રચ્યો હોવાનું સ્વીકાર્યું હતું (ઘણીવાર ખોટી રીતે હેનરીને પણ આભારી). ડિસ્કોગ્રાફી નીચેના તમામ જાણીતા વ્યાવસાયિક રેકોર્ડિંગ્સની યાદી છે. સિમ્ફની કોન્સર્ટન્ટેસ સિમ્ફની કોન્સર્ટન્ટે, ઓપ. IX નં. સી માં 1: મિરોસ્લાવ વિલીમેક અને જિરી જિલાક, વાયોલિન, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસ્લર, વાહક, એવેનીરા, 1996-98. સિમ્ફની કોન્સર્ટન્ટ, ઓપ. IX નં. એ માં 2: મિરોસ્લાવ વિલીમેક અને જિરી જિલાક, વાયોલિન, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસલર, વાહક, એવેનીરા, 1996-98. સિમ્ફની કોન્સર્ટન્ટ, ઓપ. X નં. એફમાં 1: મિરોસ્લાવ વિલીમેક અને જિરી જિલાક, વાયોલિન, જાન મોટલિક, વાયોલા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસલર, વાહક. એવેનીરા, 1996-98. સિમ્ફની કોન્સર્ટન્ટ, ઓપ. X નં. એ માં 2: મિરોસ્લાવ વિલીમેક અને જિરી જિલાક, વાયોલિન, જાન મોટલિક, વાયોલા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસલર, વાહક. એવેનીરા, 1996-98. સિમ્ફની કોન્સર્ટન્ટ, ઓપ. ઇ-ફ્લેટમાં XII (sic): મિરોસ્લાવ વિલીમેક અને જિરી જિલાક, વાયોલિન, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસ્લર, વાહક. એવેનીરા, 1996-98. સિમ્ફની કોન્સર્ટન્ટ, ઓપ. જીમાં XIII: મિરિયમ ફ્રીડ અને જેમી લારેડો, વાયોલિન, લંડન સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા, પોલ ફ્રીમેન વાહક, કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ, 1970. વિલીમેક અને એલાક, વાયોલિન, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, પ્રિસ્લર વાહક, એવેનીરા 1996-98. ક્રિસ્ટોફર ગુયોત અને લોરેન્ટ ફિલિપ, વાયોલિન, લેસ આર્ચેટ્સ ડી પેરિસ સાથે. એઆરસીએચ, 2000. મિશેલિન બ્લાનચાર્ડ અને જર્મેન રેમન્ડ, વાયોલિન, એન્સેમ્બલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ જીન-મેરી લેક્લેયર, જીન-ફ્રાન્કોઇસ પેલાર્ડ, વાહક, એરાટો. હ્યુગેટ ફર્નાન્ડીઝ અને ગિનેટ કાર્લ્સ, વાયોલિન, ઓર્કેસ્ટ્રે ડી ચેમ્બ્રે જીન-ફ્રાન્કોઇસ પેલાર્ડ, પેલાર્ડ, વાહક, મ્યુઝિકલ હેરિટેજ સોસાયટી. માલ્કમ લેથમ અને માર્ટિન જોન્સ, વાયોલિન, કોન્સર્ટન્ટ ઓફ સેન્ટ જેમ્સ, લંડન, નિકોલસ જેક્સન, વાહક, આરસીએ વિક્ટર, એલબીએસ-4945. સિમ્ફની ઓપ. XI નં. જી માં નંબર 1: ઓર્કેસ્ટ્રે ડી ચેમ્બ્રે ડી વર્સેલ્સ, ફર્નાર્ડ વાહ્લ, વાહક, એરિયન, 1981. ટાફેલમુસિક ઓર્કેસ્ટ્રા, જીએન લેમન વાયોલિનવાદક-વાહક, એસાઈ એમ, 2004. લે પાર્લમેન્ટ ડી મ્યુઝિક, માર્ટિન ગેસ્ટર વાહક, એસાઈ એમ, 2004. એન્સેમ્બલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ જીન-મેરી લેક્લેયર, જીન-ફ્રાન્કોઇસ પેલાર્ડ, વાહક, એરાટો એન. ડી., સમકાલીન ફ્રાન્સીસ ડી મોઝાર્ટ. લંડન સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા, પોલ ફ્રીમેન, વાહક, કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ, 1974. L 'Amant anonyme, ત્રણ હલનચલનમાં ઓવરચરઃ ટાફેલમુસિક બેરોક ઓર્કેસ્ટ્રા, જીએન લેમોન, કન્ડક્ટર, એસાઈ એમ, 2004 L' Amant anonyme, વિરોધાભાસીઃ ટાફેલમુસિક બેરોક ઓર્કેસ્ટ્રા, જીએન લેમોન, કન્ડક્ટર, એસાઈ એમ, 2004 L 'Amant anonyme, બેલેટ નં. 1 અને નં. 6: ટાફેલમુસિક બેરોક ઓર્કેસ્ટ્રા, જીએન લેમન, વાહક, એસાઈ એમ, 2004 સિમ્ફની ઓપ. XI નં. ડીમાં 2: એલ 'એન્સેમ્બલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ જીન-મેરી લેક્લેયર, જીન-ફ્રાન્કોઇસ પેલાર્ડ, વાહક. એરાટો, એન. ડી., સમકાલીન ફ્રેન્ચ ડી મોઝાર્ટ. ઓર્કેસ્ટર ડી ચેમ્બ્રે ડી વર્સેલ્સ, બર્નાર્ડ વાહલ, વાહક, એરિયન, 1981. લેસ આર્ચેટ્સ ડી પેરિસ, ક્રિસ્ટોફર ગુયોટ વાહક, આર્ચેટ્સ, 2000. ટાફેલમુસિક ઓર્કેસ્ટ્રા, જીએન લેમન, વાયોલિનવાદક-વાહક, એસાઈ એમ, 2004. લે પાર્લમેન્ટ ડી મ્યુઝિક, માર્ટિન ગેસ્ટર, વાહક, એસાઈ એમ, 2004. વાયોલિન કોન્સર્ટો કોન્સર્ટો ઓપ. II, નં. જી માં નંબર 1: મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રીસ્લર વાહક, એવેનીરા, 2000. કોન્સર્ટો ઓપ. II, નં. ડીમાં 2: મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રીસ્લર, વાહક, એવેનીરા, 2000. સ્ટેફની-મેરી ડેગ્રાન્ડ, લે પાર્લમેન્ટ ડી મ્યુઝિક, ગેસ્ટર, વાહક, એસાઈ, 2004. યુરા લી, બાયરિશે કેમરફિલહાર્મોની, રેઇનહાર્ડ ગોબેલ કન્ડક્ટર, ઓઇએચએમએસ ક્લાસિક્સ, 2007 કોન્સર્ટો ઓપ. III, નં. ડી માં નંબર 1: જીન-જેક્સ કેન્ટોરો, ઓર્કેસ્ટ્રે ડી ચેમ્બ્રે બર્નાર્ડ થોમસ, એરિયન, 1974. મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસલર, વાહક, એવેનિરા, 2000. લિન્ડા મેલસ્ટેડ, ટેફેલમુસિક ઓર્કેસ્ટ્રા, જીએન લેમન, વાયોલિનવાદક-વાહક, સીબીસી રેકોર્ડ્સ, 2003. કિયાન ઝોઉ, ટોરોન્ટો કેમેરાટા, કેવિન મેલોન, વાહક, નક્સોસ, 2004. કોન્સર્ટો ઓપ. III, નં. સી માં 2: તામાસ મેજર, ઓર્કેસ્ટ્રા ડેલા સ્વિઝેરા ઇટાલિયાના, ફોરલેન, 1999. મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસલર, વાહક, એવેનિરા, 2000. કોન્સર્ટો ઓપ. IV, નં. ડીમાં નંબર 1: મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રીસ્લર, વાહક, એવેનિરા 2000. કિયાન ઝોઉ, કેમેરાટા ટોરોન્ટો, કેવિન મેલોન, વાહક, નક્સોસ, 2004. (આ કોન્સર્ટોનું રેકોર્ડિંગ ભૂલથી આર્ટારિયા દ્વારા ઓપ તરીકે ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. મરણોપરાંત, કોન્સર્ટો ઓપની પ્રેરણા જુઓ. IV, નં. ડી માં 1, "વર્ક્સ" માં). કોન્સર્ટો ઓપ. IV, નં. ડીમાં 2: હાના કોટકોવા, ઓર્કેસ્ટ્રા ડેલા સ્વિઝેરા ઇટાલિયાના, ફોરલેન, 1999. કોન્સર્ટો ઓપ. વી, નં. સી માં નંબર 1: જીન-જેક્સ કેન્ટોરો, ઓર્કેસ્ટ્રે ડી ચેમ્બ્રે બર્નાર્ડ થોમસ, એરિયન, 1974 મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસલર, વાહક, એવેનીરા, 2000. ક્રિસ્ટોફ ગુયોટ, લેસ આર્ચેટ્સ ડી પેરિસ, એઆરસીએચ, 2000 તાકાકો નિશિઝાકી, કોલન કેમરોરચેસ્ટર, હેલ્મુટ મુલર-બ્રુહલ, વાહક, નક્સોસ, 2001. કોન્સર્ટો ઓપ. વી. નં. એ માં 2: જીન-જેક્સ કેન્ટોરો, ઓર્કેસ્ટ્રે ડી ચેમ્બ્રે બર્નાર્ડ થોમસ, એરિયન, 1974 રશેલ બાર્ટન, એન્કોર ચેમ્બર ઓર્કેસ્ટ્રા, ડેનિયલ હેગ, વાહક, સેડિલે, 1997. મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસલર, વાહક, એવેનિરા, 2000. તાકાકો નિશિઝાકી, કોલન કેમરોરચેસ્ટર, હેલ્મુટ મુલર-બ્રુહલ, વાહક, નક્સોસ, 2001. કોન્સર્ટો ઓપ. VII નં. એ માં નંબર 1: એન્થોની ફ્લિન્ટ, ઓર્કેસ્ટ્રા ડેલા સ્વિઝેરા ઇટાલિયાના, ફોરલેન, 1999. કોન્સર્ટો ઓપ. VII નં. બી-ફ્લેટમાં 2: મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસલર, વાહક, એવેનીરા, 2000. હંસ લિવિયાબેલા, ઓર્કેસ્ટ્રા ડેલા સ્વિઝેરા ઇટાલિયાના, એલેન લોમ્બાર્ડ, વાહક, ફોરલેન, 1999. કોન્સર્ટો ઓપ. VII, નં. 1, ખરેખર ઓપ. બારમી, નં. 1: ડી માંઃ એન-ક્લાઉડ વિલાર્સ, લ 'ઓર્કેસ્ટ્રે ડી ચેમ્બ્રે ડી વર્સેલ્સ, બર્નાર્ડ વાહ્લ, વાહક, એરિયન, 1981. કોન્સર્ટો ઓપ. VII, નં. 2, ખરેખર ઓપ. બારમી, નં. જીમાં 2: એની-ક્લાઉડ વિલાર્સ, લ 'ઓર્કેસ્ટ્રે ડી ચેમ્બ્રે ડી વર્સેલ્સ, બર્નાર્ડ વાહ્લ, વાહક, એરિયન, 1981. કોન્સર્ટો ઓપ. VIII, નં. ડીમાં નંબર 1: મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રીસ્લર, વાહક, એવેનીરા, 2000. કોન્સર્ટો ઓપ. VIII, નં. 9, ખરેખર ઓપ. VIII, નં. જીમાં 2: જીન-જેક્સ કેન્ટોરો, ઓર્કેસ્ટ્રે ડી ચેમ્બ્રે બર્નાર્ડ થોમસ, એરિયન, 1976, કોચ, 1996. તાકાકો નિશિઝાકી, કોલન કેમરોરચેસ્ટર, હેલ્મુટ મુલર-બ્રુહલ, વાહક, નક્સોસ, 2001. સ્ટેફની-મેરી ડેગાન્ડ, લે પાર્લમેન્ટ ડી મ્યુઝિક, માર્ટિન ગેસ્ટર, વાહક, એસાઈ એમ, 2004. મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રિસલર, વાહક. અવેનીરા, 2000. કોન્સર્ટો ઓપ. VIII, નં. 10, ખરેખર ઓપ. બારમી, નં. ડીમાં નંબર 1: મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રીસ્લર, વાહક. અવેનીરા, 2000. કોન્સર્ટો ઓપ. VIII, નં. 11, ખરેખર ઓપ. બારમી, નં. જીમાં 2: મિરોસ્લાવ વિલીમેક, પિલ્સન રેડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા, ફ્રાન્ટિસેક પ્રીસ્લર, વાહક. અવેનીરા, 2000. કિયાન ઝોઉ, ટોરોન્ટો કેમેરાટા, કેવિન મેલોન, વાહક. નક્સોસ 2004. (કોન્સર્ટો નં. તાજેતરની આર્ટેરિયા આવૃત્તિમાં જીમાં 10) આ રેકોર્ડીંગનું લાર્ગો ઓપ સાથે સમાન છે. વી, નં. એ માં 2. ચેમ્બર મ્યુઝિક સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સઃ સિક્સ ક્વાર્ટેટ્સ ઓપ. 1 (1771). જુલ્લિયાર્ડ ક્વાર્ટેટ, કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ, 1974. એન્ટેર્સ, બી-ફ્લેટ ઓનલી ઇન્ટિગ્રલ, 2003. કોલરિજ, એએફકેએ, 1998. જીન-નોએલ મોલાર્ડ, એરિયન 1995. સિક્સ ક્વાટ્યુર્સ કોન્સર્ટન્સ, "ઔ ગાઉટ ડુ જૉર", નો ઓપસ નંબર (1779). કોલરિજ ક્વાર્ટેટ, એએફકેએ, 2003. ઇન્ટેરેસ, ઇન્ટિગ્રલ 2003. સિક્સ ક્વાર્ટેટ્સ ઓપ. 14 (1785). ક્વાટુર એપોલોન, એવેનીરા, 2005. જોઆચિમ ક્વાર્ટેટ, કોચ શ્વાન 1996. ક્વાટુર લેસ એડિએક્સ, ઓવિડિસ વાલોઇસ, 1996. ક્વાટુર એટલાન્ટિસ, એસાઈ, એમ. 2004. ક્વાટુર એપોલોન, એવેનીરા, 2005 થ્રી કીબોર્ડ અને વાયોલિન સોનાટાઝ (ઓપ. 1એ): જે. જે. કેન્ટોરો, વાયોલિન, બ્રિગિટ હૌડેબર્ગ, ક્લેવેસિન, એરિયન 1979. સ્ટેફની-મેરી ડેગાન્ડ, વાયોલિન, એલિસ ઝેલબેરેક, પિયાનો, એસાઈ એમ, 2004. ડી લર્મા દ્વારા સંપાદિત, એફ માઇનોરમાં વિવિધ એડાજિયો, નતાલી હિન્ડેરાસ દ્વારા પ્રદર્શન નોંધો, ઓરિઓન, 1977. એર ડી 'અર્નેસ્ટાઇનઃ ફેય રોબિન્સન, સોપ્રાનો, લંડન સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા, પોલ ફ્રીમેન વાહક, કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ, 1970. L 'Amant anonyme માંથી ઓવરચર અને બે એર્સ ઓફ લિયોન્ટાઇનઃ એનફિન, એક ફાઉલ ઇમ્પોર્ટ્યુનઃ ડુ ટેન્ડ્રે અમોરઃ ઓડિલે રાઇનો, સોપ્રાનો, લેસ આર્ચેટ્સ ડી પેરિસ, ક્રિસ્ટોફ ગુયોટ વાહક, આર્કાઇવ્સ રેકોર્ડ્સ, 2000. બેલેના અંશો નં. 1 અને 2, અને L 'Amant anonyme, Tafelmusik ઓર્કેસ્ટ્રા, જીએન લેમોન, વાયોલિનવાદક-વાહક, CBC રેકોર્ડ્સ, 2003 માંથી કોન્ટ્રૅડન્સ. ગ્રંથસૂચિ નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન જોન્સ, ઇસોલા ચાર્લેન (2016) જોસેફ બોલોન (ચેવેલિયર ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસ) લેડફોર્ડ, જે. એ. (2020) જોસેફ બોલોગ્ને, શેવેલિયર ડી સેન્ટ-જ્યોર્જ અને બ્લેક મોઝાર્ટ સાથેની સમસ્યા. જર્નલ ઓફ બ્લેક સ્ટડીઝ, 51 (1), 60-82. https://doi.org/10.1177/0021934719892239 બાહ્ય કડીઓ જોસેફ બોલોન, શેવેલિયર ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસ (1745-99)-ક્રિસ્ટોફર ડિંગલની વેબસાઇટ શેવેલિયર ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસના સંગીત પરના સંશોધનને સમર્પિત છે ફ્રેન્ચ સંગીતશાસ્ત્રી મિશેલ ગાર્નિયર-પાનાફ્યુ દ્વારા શેવેલિયર ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસ પર એક નિબંધ ધ ફેસ્ટિવલ ઇન્ટરનેશનલ ડી મ્યુઝિક સેન્ટ-જ્યોર્જિસ વેબસાઇટ ઓફ શેવેલિયર (2022 ફિલ્મ) 1745ના જન્મમાં શેવેલિયર ડી સેન્ટ-જ્યોર્જિસ માટે શોધ પરિણામો 1799 મૃત્યુ 18મી સદીના ફ્રેન્ચ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 18મી સદીના ફ્રેન્ચ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો 18મી સદીના પુરુષ શાસ્ત્રીય વાયોલિનવાદકો કાળા ફ્રેન્ચ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો કાળા ફ્રેન્ચ મુક્ત રંગના લોકો ફ્રેન્ચ ફ્રીમેસન્સ ફ્રેન્ચ પુરુષ શાસ્ત્રીય સંગીતકારો ફ્રેન્ચ પુરુષ વરખ એફ