Stradanus
સ્ટ્રેડનસ, જોહાન્સ સ્ટ્રેડનસ, જાન વાન ડેર સ્ટ્રેઇટ અથવા જીઓવાન્ની સ્ટ્રેડાનો (1523-2 નવેમ્બર 1605) મુખ્યત્વે 16મી સદીના ફ્લોરેન્સ, ઇટાલીમાં સક્રિય ફ્લેમિશ કલાકાર હતા. તેઓ એક વ્યાપક પ્રતિભા ધરાવતા હતા જેમણે ચિત્રલિપિ અને ભીંતચિત્ર ચિત્રકાર, ટેપેસ્ટ્રીના ડિઝાઇનર, ડ્રાફ્ટ્સમેન, પ્રિન્ટના ડિઝાઇનર અને માટીકામ શોભનકળાનો નિષ્ણાત તરીકે કામ કર્યું હતું. તેમની વિષય શ્રેણી વૈવિધ્યસભર હતી અને તેમાં ઇતિહાસના વિષયો, પૌરાણિક દ્રશ્યો, રૂપકો, લેન્ડસ્કેપ્સ, શૈલીના દ્રશ્યો, પોટ્રેઇટ્સ, સ્થાપત્ય દ્રશ્યો અને પ્રાણીઓનો સમાવેશ થતો હતો. પોતાના વતન ફ્લેન્ડર્સમાં તાલીમ લીધા પછી, તેમણે પોતાનો વતન દેશ છોડી દીધો અને આખરે ઇટાલીના ફ્લોરેન્સમાં સ્થાયી થયા. તેઓ 16મી સદીના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન મેડિસીના અગ્રણી દરબારી કલાકાર બન્યા હતા અને દરબારની ઘણી સુશોભન યોજનાઓ પર કામ કર્યું હતું. સ્ટ્રેડનસે ફ્લોરેન્સમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ ચર્ચો માટે મોટી યજ્ઞવેદીનું પણ ઉત્પાદન કર્યું હતું. તેઓ પ્રિન્ટના ઉત્કૃષ્ટ ડિઝાઈનર હતા, જે ઘણી સદીઓ સુધી સમગ્ર યુરોપમાં વ્યાપકપણે ફેલાતા હતા. ફ્લોરેન્ટાઇન અને ઇટાલિયન કલાના તેમના જ્ઞાન અને એન્ટવર્પમાં કોતરણી કરનારાઓ અને સંપાદકો સાથેના તેમના આંતરરાષ્ટ્રીય સંપર્કો દ્વારા, સ્ટ્રેડનસે પ્રિન્ટમેકિંગના વિકાસમાં ફાળો આપ્યો હતો. તેઓ 1563માં ફ્લોરેન્સમાં સ્થાપિત અગ્રણી એકેડેમિયા ઈ કોમ્પેગ્નિયા ડેલે આર્ટી ડેલ ડિસીગ્નોના પ્રારંભિક સભ્યોમાંના એક હતા. સ્ટ્રેડનસે રોમમાં વિવિધ કમિશન પર પણ કામ કર્યું હતું અને 1576થી લગભગ 1580 સુધી નેપલ્સમાં રહ્યા હતા. ત્યારબાદ તેઓ ફ્લોરેન્સ પરત ફર્યા અને 1605માં ત્યાં જ મૃત્યુ પામ્યા. બ્રુગ્સમાં જન્મેલા, તેમણે તેમના પિતાની દુકાનમાં તેમની તાલીમ શરૂ કરી હતી. ત્યારબાદ તેમણે અન્યથા અજ્ઞાત બ્રુગ્સ માસ્ટર મેક્સિમિલિયન ફ્રેન્કેન (1535 થી 1537 સુધી) ની વર્કશોપમાં તેમની તાલીમ ચાલુ રાખી. બાદમાં તેઓ એન્ટવર્પ ગયા, જ્યાં તેમણે 1537 થી 1540 સુધી તે શહેરમાં સક્રિય ડચ શૈલીના ચિત્રકાર પીટર એર્ટસનની વર્કશોપમાં અભ્યાસ કર્યો. ત્યાં તેમણે પુનરુજ્જીવનની દ્રશ્ય ભાષા અને જટિલ રચનાઓ દર્શાવવાની ક્ષમતામાં નિપુણતા મેળવી. 1545માં તેઓ સેન્ટ લ્યુકના એન્ટવર્પ ગિલ્ડમાં માસ્ટર પેઇન્ટર તરીકે હંસ વેન્ડર સ્ટ્રેટનના નામ હેઠળ નોંધાયેલા હતા. એન્ટવર્પમાં તેઓ રોમનવાદીઓના વર્તુળમાં ગયા, એટલે કે. ઉત્તરીય કલાકારો કે જેમણે ઇટાલીની મુસાફરી કરી હતી અને તેમના વતન પરત ફર્યા પછી પુનરુજ્જીવન શૈલીની રચના કરી હતી, જેણે ઇટાલિયન ઔપચારિક ભાષાને આત્મસાત કરી હતી. તે સમયે સામાન્ય હતું તેમ, તેમણે પોતાનો અભ્યાસ પૂર્ણ કરવા માટે ઇટાલી જવા માટે પોતાનો વતન દેશ છોડ્યો હતો. તેમણે સૌપ્રથમ લ્યોનની યાત્રા કરી જ્યાં તેમણે ડચ ચિત્રકાર કોર્નેલ દ લા હેય સાથે કામ કર્યું હશે. ત્યારબાદ તેઓ વેનિસ ગયા જ્યાં તેમણે થોડા મહિના ગાળ્યા. વેનિસમાં તેઓ ફ્લેમિશ કાર્પેટ વણકર જાન રૉસ્ટને મળ્યા હતા, જેમણે ફ્લોરેન્સમાં ટસ્કનીના ગ્રાન્ડ ડ્યુક કોસિમો પ્રથમ ડી 'મેડિસીની વ્યક્તિગત વણાટ વર્કશોપ, નવી સ્થાપિત અરાઝેરિયા મેડિસિયાનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. રોસ્ટે સ્ટ્રેડનસને કામ માટે ફ્લોરેન્સ જવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા. તેમણે સલાહનું પાલન કર્યું અને 1550માં ફ્લોરેન્સ પહોંચ્યા, જ્યાં તેમણે મેડિસી ગ્રાન્ડ ડ્યૂક્સની સેવામાં પ્રવેશ કર્યો. તેઓ ચિત્રકાર, આર્કિટેક્ટ અને કલાના મુદ્દાઓ પર મેડિસીના મુખ્ય સલાહકાર જ્યોર્જિયો વાસરીના મુખ્ય સહાયકોમાંના એક બન્યા હતા. સ્ટ્રેડનસે અરાઝેરિયા મેડિસિયામાં ટેપેસ્ટ્રીઝના ડિઝાઇનર તરીકે તેમનું પ્રથમ કામ હાથ ધર્યું હતું. તેમણે ફ્લોરેન્સમાં પેલેઝો વેચિયો અને પોગિયો એ કેઆનો ખાતે મેડિસી વિલાને શણગારવા માટે ટેપેસ્ટ્રીઝ અને ભીંતચિત્રો માટે સંખ્યાબંધ દ્રશ્યો તૈયાર કર્યા હતા, જે પ્રોજેક્ટ વસારીના સામાન્ય નિર્દેશન હેઠળ હતા અને વસારીની વર્કશોપમાં લગભગ 20 સહાયકો દ્વારા ચલાવવામાં આવ્યા હતા. 1550 થી 1553 ના સમયગાળા દરમિયાન, તેમણે કમિશન પર કામ કરવા માટે રોમમાં સમય પસાર કર્યો. અહીં તેમણે ફ્રાન્સેસ્કો સાલ્વિયાટીને મદદ કરી અને વેટિકન બેલ્વેડેરની સજાવટ પર ડેનિયલ દા વોલ્ટેરા સાથે પણ કામ કર્યું. 1550 અને 1555 ની વચ્ચે અમુક સમય માટે સ્ટ્રેડનસે લુક્રેઝિયા ડી લોરેન્ઝો ગાર્ડેરી સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આ લગ્નના બે બાળકો લુક્રેઝિયા (1556 પહેલાં) અને સિપિયોન (1556-1612) હતા. સિપિયોન એક કલાકાર બન્યા અને તેમના પિતા સાથે કેટલાક પ્રોજેક્ટમાં સહયોગ કર્યો. સ્ટ્રેડનસ આર્થિક રીતે સફળ બન્યો અને તે ઘર અને અન્ય સંપત્તિઓ હસ્તગત કરી શક્યો તેમજ ધાર્મિક સંસ્થાઓને નોંધપાત્ર રકમ દાનમાં આપી શક્યો. તેમાંથી એક સંત 'અગાટા મઠ હતો, જ્યાં તેમની પુત્રી લુક્રેઝિયા 1569માં નન બની હતી. સ્ટ્રેડનસ ફ્લોરેન્સમાં એવા વાતાવરણમાં કામ કરતા હતા જેમાં વસારી, બ્રોન્ઝિનો, અલ્લોરી અને સાલ્વિયાટીનો સમાવેશ થતો હતો. 13 જાન્યુઆરી 1563ના રોજ વાસરીની વિનંતી પર મેડિસી કોર્ટ દ્વારા તેની સ્થાપનાને મંજૂરી આપવામાં આવી તે પછી, સ્ટ્રેડનસ એકેડેમિયા ઇ કોમ્પેગ્નિયા ડેલે આર્ટી ડેલ ડિસગ્નોના ઉપરોક્ત કલાકારો સાથે પ્રારંભિક સભ્યોમાંનો એક હતો. એકેડેમિયા ઇ કોમ્પેગ્નિયા ડેલે આર્ટી ડેલ ડિસગ્નોએ ફ્લોરેન્સમાં તમામ કાર્યરત કલાકારો માટે એક સંઘ અને કળામાં શિક્ષણ માટેની સંસ્થા એમ બન્ને તરીકે કામ કર્યું હતું. સ્ટ્રેડનસ પાછળથી આ સંસ્થાના વાણિજ્યદૂત બન્યા હતા. તેમણે એકેડેમિયા ખાતે વર્ગો પણ ભણાવ્યા હતા, અને તેમના એક વિદ્યાર્થી એન્ટોનિયો ટેમ્પેસ્ટા હતા. તેમણે 1564 માં મૃત્યુ પામેલા મિકેલેન્ગીલોની કબરની રચનામાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. સ્ટ્રેડનસે ફ્લોરેન્સમાં મહત્વપૂર્ણ જાહેર કાર્યક્રમો માટે બનાવવામાં આવેલી વિવિધ અલ્પકાલિક કૃતિઓ પર પણ કામ કર્યું હતું. 1565માં, તેઓ ચિત્રકારો અને શિલ્પકારોની ટીમના સભ્ય હતા, જેમણે ટસ્કનીના ગ્રાન્ડ ડ્યુક ફ્રાન્સેસ્કો આઈ ડી મેડિસી સાથેના તેમના લગ્નના પ્રસંગે ઓસ્ટ્રિયાના જોઆના, ટસ્કનીના ગ્રાન્ડ ડચેસના ફ્લોરેન્સમાં પ્રવેશના પ્રસંગે મોટા પાયે સજાવટ કરી હતી. પ્રોજેક્ટની એકંદર દિશા જ્યોર્જિયો વસારીના હાથમાં હતી. સ્ટ્રેડનસ ફ્રાન્સેસ્કો પ્રથમના સ્ટુડિઓલોની સજાવટમાં સામેલ કલાકારોમાંના એક હતા, પેલેઝો વેચિયોમાં નાના, બારી વિનાના બેરલ-વૉલ્ટેડ રૂમ ફ્રાન્સેસ્કો પ્રથમ ડી મેડિસી દ્વારા શરૂ કરવામાં આવ્યો હતો અને વસારી દ્વારા ડિઝાઇન કર્યા પછી 1570 અને 1575 ની વચ્ચે પૂર્ણ થયો હતો. આ ઓરડો વન્ડરકેમર (અજાયબીઓનો હોલ) હતો, જેમાં રત્નો, ચંદ્રકો, કિંમતી ધાતુઓ, કોતરણી, ફાર્માસ્યુટિકલ્સ અને પ્રાણીઓના પ્રદર્શનો જેવી દુર્લભ અને કિંમતી વસ્તુઓનો વિશાળ સંગ્રહ હતો. ચાર તત્વો (પૃથ્વી, હવા, અગ્નિ અને પાણી) નું પ્રતિનિધિત્વ દરેક દિવાલને આવરી લે છે. સ્ટ્રાડનસે સ્ટુડિઓલોની સજાવટમાં બે ચિત્રોનું યોગદાન આપ્યું હતુંઃ ધ એલ્કેમિસ્ટ સ્ટુડિયો અને સિર્સ યુલિસિસના સાથીઓનું પરિવર્તન કરે છે. 1570ના દાયકાની શરૂઆતમાં સ્ટ્રેડનસ દરબાર અને વસારીથી સ્વતંત્ર થઈ ગયો હોવાનું જણાય છે. આ સમય સુધીમાં સ્ટ્રેડનસ અને વસારી વચ્ચેના સંબંધોમાં કડવાશ આવી ગઈ હતી અને વસારીએ સ્ટ્રેડનસને ચોક્કસ કમિશન મેળવતા અટકાવવાનો પણ પ્રયાસ કર્યો હતો. આ સમયગાળા દરમિયાન તેમણે સંખ્યાબંધ ઈઝલ પેઇન્ટિંગ્સ બનાવ્યા હતા. તેમણે ફ્લોરેન્સના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ચર્ચો માટે મોટી વેદીઓ માટે પોતાના કમિશન પર લાભ મેળવવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેની શરૂઆત 1569માં સાન્ટા ક્રોસથી થઈ હતી, જે પછી સાન્ટીસિમા અન્નુંઝીટા, સાન્ટો સ્પિરિટો, સાન્ટા મારિયા નોવેલ્લા અને અન્ય ચર્ચો આવ્યા હતા. તેઓ ધીમે ધીમે ફ્લોરેન્સની બહાર પીસા, પ્રાટો, અરેઝો અને ફોર્લી જેવા સ્થળોએ વધુ કામ કરી રહ્યા હતા. 1576માં તેઓ નેપલ્સ ગયા, જ્યાં તેમને ઓસ્ટ્રિયાના નેપલ્સ જ્હોનના નવા નિયુક્ત વાઇસરોય દ્વારા નોકરી આપવામાં આવી હતી. તેમણે 1578ની આસપાસ એન્ટવર્પની મુલાકાત લીધી હતી, જે સંભવતઃ ઓસ્ટ્રિયાના જ્હોનની સાથે નેપલ્સથી મુસાફરી કરી રહ્યા હતા, જેમને સ્પેનિશ નેધરલેન્ડ્સના ગવર્નર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તે સમયે એન્ટવર્પ યુરોપમાં છાપકામ અને પ્રકાશનનું સૌથી મહત્વપૂર્ણ કેન્દ્ર હતું. આ મુલાકાત પછી, તેમણે એન્ટવર્પ પ્રિન્ટરો માટે કોતરણીની રચના કરવાનું શરૂ કર્યું, આખરે પ્રિન્ટમાં અનુવાદિત થવા માટે મોટી સંખ્યામાં રેખાંકનો તૈયાર કર્યા. સ્ટ્રેડનસે વિવિધ વિષયો પર સેંકડો પ્રિન્ટ બનાવવા માટે પ્રિન્ટમેકર્સ હિરોનિમસ કોક અને એન્ટવર્પમાં ગાલે પરિવાર સાથે સહયોગ કર્યો હતો, જેમાંથી મોટાભાગની વારંવાર પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવતી હતી અને ઘણીવાર ગ્રંથોમાં બંધાયેલી હતી. 1583 સુધીમાં સ્ટ્રેડનસ ફ્લોરેન્સ પરત ફર્યા હતા. તેમણે તે વર્ષે પાઝી પરિવાર માટે કામ કર્યું હતું, જેમના માટે તેમણે ફ્લોરેન્સ નજીક મોન્ટેમુર્લોમાં વિલા પાઝી અલ પરુગિયાનોમાં ચેપલ માટે ભીંતચિત્રોની વ્યાપક શ્રેણી દોરવામાં આવી હતી. તેમણે 1585 અને 1587ની વચ્ચે ફ્લોરેન્સમાં પેલેઝો ડેલા ઘેરાર્ડેસ્કાના ચેપલ માટે ભીંતચિત્રો પર એલેસાન્ડ્રો ઓટ્ટાવિયાનો ડી 'મેડિસી (બાદમાં પોપ લીઓ XI) દ્વારા કમિશન પર કામ કર્યું હતું. 2 નવેમ્બર 1605ના રોજ ફ્લોરેન્સમાં તેમનું અવસાન થયું હતું. તેમને ફ્લોરેન્સમાં સાન્ટીસિમા અન્નુંઝીટાના કેપેલ્લા ડેલા કોમ્પેગ્નિયા ડી સાન્ટા બાર્બરામાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. આજ સુધી, તેમની કબરને કલાકારની પ્રતિમાથી શણગારવામાં આવે છે, જે તેમના પુત્ર સિપિયો દ્વારા પોટ્રેટ પછી બનાવવામાં આવી છે, જેમાં તેમના ફ્લેમિશ મૂળનો ઉલ્લેખ કરતો શિલાલેખ છે. જનરલ સ્ટ્રેડનસ એક બહુમુખી કલાકાર હતા જેમણે ચિત્રલિપિ અને ભીંતચિત્ર ચિત્રકાર, ટેપેસ્ટ્રીના ડિઝાઇનર, ડ્રાફ્ટ્સમેન, પ્રિન્ટના ડિઝાઇનર અને માટીકામ શોભનકળાનો નિષ્ણાત તરીકે કામ કર્યું હતું. તેમની વિષય શ્રેણી વૈવિધ્યસભર હતી અને તેમાં ઇતિહાસના વિષયો, પૌરાણિક અને ધાર્મિક દ્રશ્યો, રૂપકો, લેન્ડસ્કેપ્સ, શૈલીના દ્રશ્યો, પોટ્રેઇટ્સ, યુદ્ધના ટુકડાઓ, સ્થાપત્યના દ્રશ્યો અને પ્રાણીઓનો સમાવેશ થતો હતો. તેઓ પ્રિન્ટના ઉત્કૃષ્ટ ડિઝાઈનર હતા, જે ઘણી સદીઓ સુધી સમગ્ર યુરોપમાં વ્યાપકપણે ફેલાતા હતા. તે સ્ટ્રેડનસની બહુમુખી પ્રતિભા અને કામ પ્રત્યેનો અવિરત ઉત્સાહ છે જેણે તેમને વસારીની વર્કશોપ અને ફ્લોરેન્ટાઇન કલા જગતમાં આટલી મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા સુનિશ્ચિત કરી કે જેને તેઓ લગભગ 60 વર્ષ સુધી જાળવી શક્યા. 1580ની આસપાસ તેમણે એક મુદ્રિત સ્વ-ચિત્ર (જોહાન્સ વિએરિક્સ દ્વારા કોતરવામાં આવ્યું હતું) બનાવ્યું હતું, જેની સાથે નીચેનું સૂત્ર હતુંઃ સહાયક નિહાલ બિન હકદાર (એવું કંઈ નથી જે દ્રઢતા દ્વારા પ્રાપ્ત કરી શકાતું નથી). તેમણે મેડિસી કોર્ટ માટે મોટા કમિશનની રચના અને અમલમાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી, જેની એકંદર દિશા વસારીના હાથમાં હતી. તેમનું મુખ્ય કાર્ય વસારીના રેખાચિત્રોને તૈયાર ડિઝાઇનમાં અનુવાદિત કરવાનું હતું, જેનો ઉપયોગ અંતિમ પેઇન્ટિંગ કાર્ય માટે કાર્ટૂન બનાવવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. સ્ટ્રેડનસના સંરક્ષિત રેખાંકનો પરથી સ્પષ્ટ થાય છે કે તેમણે રચનાઓના પ્રારંભિક વિકાસમાં નિયમિતપણે ભાગ લીધો હતો. સ્ટ્રેડનસ દ્વારા રચનાઓ માટે સોળ પૂર્ણ અભ્યાસો મળી આવ્યા છે. આ ડિઝાઇન પેન અને શાહીમાં ચલાવવામાં આવે છે, જે પુષ્કળ ધોવાથી શણગારવામાં આવે છે. આકૃતિઓની રૂપરેખા તૈયાર કરવા માટે ધોવાના તેમના ઉપયોગમાં સ્ટ્રેડનસ પોતાના ફ્લેમિશ ગુરુઓથી પોતાને અલગ પાડતા હતા, જેમણે આવા કામ માટે પેનનો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું. તેમની શૈલી અને તકનીકમાં સ્ટ્રેડનસે તેમની ફ્લેમિશ તાલીમને ઇટાલિયન તકનીકો સાથે જોડી હતી. તેમણે તેમના ચિત્રોમાં સચિત્ર ગુણો પર ભાર મૂક્યો હતો. પેઇન્ટિંગ્સ સ્ટ્રેડનસે સૌથી મહત્વપૂર્ણ ફ્લોરેન્ટાઇન ચર્ચો માટે મોટી યજ્ઞવેદીનું નિર્માણ કર્યું હતું. તેમના સ્મારક ધાર્મિક ફલક હજુ પણ સાન્ટા ક્રોસ, સાન્ટીસિમા અન્નુંઝીટા, સાન્ટા મારિયા નોવેલિયા અને સાન્ટો સ્પિરિટોમાં લટકેલા છે. ફ્રેસ્કો ચિત્રકાર તરીકે સ્ટ્રેડનસની પ્રતિભા તેમણે પેલેઝો વેચિયોમાં બનાવેલા ભીંતચિત્રોમાં દેખાય છે. આ ડ્યુકલ મહેલ, જે જ્યોર્જિયો વસારીના નિર્દેશન હેઠળ ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યો હતો, તેને વસારી દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલા વ્યાપક અને જટિલ પ્રતિમાશાસ્ત્ર કાર્યક્રમ અનુસાર ભીંતચિત્રો સાથે સંપૂર્ણ સજાવટ આપવામાં આવી હતી. સ્ટ્રેડનસે ભીંતચિત્રોની વિગતવાર ડિઝાઇનમાં મૂળભૂત યોગદાન આપ્યું હતું, જે પછી તેમના અને વર્કશોપ સહાયકો દ્વારા ચલાવવામાં આવ્યા હતા. તેમના મહત્વપૂર્ણ યોગદાનની માન્યતામાં પેલેઝોના ભવ્ય સ્વાગત ખંડ સેલોન દેઈ સિન્ક્વેસેન્ટોની છત પર વસારીની બાજુમાં તેમનું ચિત્ર મૂકવામાં આવ્યું હતું. શૈલી, રચના અને તકનીકમાં, સ્ટ્રેડનસનું કાર્ય સંપૂર્ણપણે વસારી અને તેની વર્કશોપ સાથે સુસંગત છે. તેમણે વિસ્તૃત અને જટિલ રચનાઓનો ઉપયોગ માનવ શરીરની મુદ્રાઓ અને વળાંકમાં કળાત્મકતાના વધુ પડતા ભારપૂર્વક પ્રદર્શન સાથે કર્યો હતો. તેમનો રંગનો ઉપયોગ પાછળથી ફ્લોરેન્ટાઇન શૈલી તરીકે ઓળખાતા વિકાસ સાથે પણ સુસંગત હતોઃ તેજસ્વી અને અગાઉની પેઢીઓની સરખામણીમાં પ્રકાશ-શ્યામ અસરો પર વધુ ભાર મૂક્યો હતો. આ સમયગાળા દરમિયાન ફ્લેમિશ પેઇન્ટિંગ પરંપરાઓના કોઈ પ્રભાવના બહુ ઓછા પુરાવા છે, કદાચ એટલા માટે પણ કે જ્યોર્જિયો વાસરી મહેલના સજાવટના કાર્યક્રમ પર મજબૂત પકડ ધરાવતા હતા. તેમનું કાર્ય તેની ઉચ્ચ તકનીકી ગુણવત્તા અને તેમની પેઇન્ટિંગની ચોકસાઈ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. ટેપેસ્ટ્રીઝ જ્યારે એવું માનવામાં આવે છે કે સ્ટ્રેડનસ 1550ના દાયકાની શરૂઆતમાં તેમના આગમન પર ઇટાલીમાં ટેપેસ્ટ્રીઝના ડિઝાઇનર તરીકે સક્રિય હતા, ત્યારે તેમની પ્રથમ રેકોર્ડ કરેલી ડિઝાઇન ગ્રાન્ડ ડ્યુક કોસિમો આઈ ડી મેડિસીની વ્યક્તિગત વણાટ વર્કશોપ અરાઝેરિયા મેડિસીઆ માટે હાથ ધરવામાં આવી હતી. તેમને 1559માં શનિની વાર્તા પરની ત્રણ ચિત્રલિપિઓની શ્રેણી માટે કાર્ટૂન માટે ચૂકવણી કરવામાં આવી હતી, જેની મૂળ રચનાઓ વસારી દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. આ ટેપેસ્ટ્રીઝ પેલેઝો વેચિયોમાં ટેરાઝો ડી સેટર્નો માટે બનાવાયેલ હતી. સ્ટ્રેડનસે શ્રેણી માટે વસારીની મૂળ રચનાઓ બદલી હતી. 1559માં સ્ટ્રેડનસે પેલેઝો વેચિયોમાં 'લાઇફ ઓફ મેન ફોર ધ ક્વાર્ટીયર ડી લિયોનોરા' ની થીમ પર કાર્ટૂનની રચના કરી હતી. આ શ્રેણી 1565માં પૂર્ણ થઈ હતી અને માત્ર ચાર ટેપેસ્ટ્રીઝ બચી છે. સ્ટ્રેડનસે રોમન મહિલાઓની છ ભાગની શ્રેણી (1562-1564 માં સાકાર), એસ્થર અને અહાસુએરસની વાર્તા (1562-1564 માં સાકાર) પરની ચારની શ્રેણી અને સાલા ડી પેનેલોપ માટે યુલિસિસની વાર્તાની છ ભાગની શ્રેણી (1563-1565 માં સાકાર) માટે કાર્ટૂન તૈયાર કર્યા હતા. સ્ટ્રેડનસે સ્ટોરી ઓફ ડેવિડ ફોર ધ ક્વાર્ટીયર ડી કોસિમો (1561-1562 માં સાકાર), સ્ટોરી ઓફ સોલોમનની ચાર ભાગની શ્રેણી (1564-1565 માં સાકાર), સ્ટોરી ઓફ સાયરસના બે સેટ જેમાં 13 ટેપેસ્ટ્રીઝ (1565-1567 માં સાકાર) અને સ્ટોરી ઓફ ડેવિડની વધુ બે શ્રેણીઓ માટે કાર્ટૂન તૈયાર કર્યા હતા. તેમણે ક્વાર્ટીયર ડી લિયોન એક્સ (1569-1574 માં સાકાર) માટે મેડિસીના ઇતિહાસ પર શ્રેણીબદ્ધ ટેપેસ્ટ્રીઝ માટે કાર્ટૂન માટે ડિઝાઇન પૂરી પાડી હતી. કોસિમો પોગિયો એ કેઆનોમાં તેના આઉટડોર વિલાને ટેપેસ્ટ્રીઝથી શણગારવા માંગતો હતો. સ્ટ્રેડનસે ત્રણ વર્ગોમાં વહેંચાયેલા શિકારના દ્રશ્યો સાથે એક સુશોભન પ્રોજેક્ટ વિકસાવ્યોઃ ચાર પગવાળા પ્રાણીઓ, હવામાં પ્રાણીઓ અને પાણીમાં પ્રાણીઓનો શિકાર. આ ડિઝાઇન સમકાલીન સ્રોતો, પ્લિની, હોમર અને હેરોડોટસના શાસ્ત્રીય સાહિત્ય તેમજ ફ્લોરેન્ટાઇન દરબારમાં શિકારની પ્રથાઓથી પ્રેરિત હતી. આ ડિઝાઇનને ખૂબ પ્રશંસા મળી હતી. સ્ટ્રેડનસે આ શ્રેણી માટે 28 કાર્ટૂન પૂર્ણ કર્યા હતા, જે 1566 અને 1577ની વચ્ચે વણવામાં આવ્યા હતા. આ ટેપેસ્ટ્રીઝ માટેની ડિઝાઇન પાછળથી એન્ટવર્પના પ્રિન્ટરો જેમ કે ફિલિપ ગેલ અને અન્ય આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રકાશન ગૃહો દ્વારા પ્રિન્ટ તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. પ્રિન્ટ્સ સ્ટ્રેડનસને 1570ના દાયકામાં ખાસ કરીને 1578માં એન્ટવર્પની મુલાકાત પછી પ્રિન્ટરો માટે કામ કરવામાં રસ પડ્યો હતો. શરૂઆતમાં, તેમણે પ્રકાશકોને તેમની પેઇન્ટિંગ્સ અને ટેપેસ્ટ્રીઝ માટે બનાવેલી હાલની ડિઝાઇનને પ્રિન્ટમાં ફેરવવા માટે પૂરી પાડી હતી. એન્ટવર્પના પ્રકાશક હિરોનિમસ કોકે 1570માં ટસ્કનીના ગ્રાન્ડ ડ્યુક કોસિમો આઈ ડી મેડિસી માટે બનાવેલા શિકારના દ્રશ્યોના ટેપેસ્ટ્રીઝ માટે સ્ટ્રેડનસની ડિઝાઇન પછી પ્રિન્ટની શ્રેણી પ્રકાશિત કરી હતી. 1576થી પ્રિન્ટની રચના સ્ટ્રેડનસની મુખ્ય પ્રવૃત્તિઓમાંની એક બની ગઈ. પાછળથી તેમણે ફિલિપ ગાલે સાથે તેમના મુખ્ય પ્રકાશક તરીકે કામ કર્યું હતું, જે સંભવતઃ 1578માં તેમની મુલાકાત દરમિયાન એન્ટવર્પમાં ગાલે સાથેની મુલાકાતના પરિણામે હતું. સ્ટ્રેડનસના કુશળ ચિત્રો સોળમી સદીના ઉત્તરાર્ધના કેટલાક અગ્રણી કોતરણી કરનારાઓ દ્વારા કોતરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં હેન્ડ્રિક ગોલ્ટ્ઝિયસ, ફિલિપ ગાલે અને તેમના પુત્રો થિયોડોર અને કોર્નેલિસ, હંસ કોલેર્ટ અને તેમના પુત્રો એડ્રિયેન અને જાન અને સેડેલર પરિવારના સભ્યો અને વિએરિક્સ ભાઈઓ સામેલ હતા. પ્રિન્ટના વિષયો વ્યાપક હતા અને પ્રથમ સ્થાને એન્ટવર્પ પ્રિન્ટરો દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવતી પ્રિન્ટ માટે આંતરરાષ્ટ્રીય બજારમાં માંગ તરફ સજ્જ હતા. કૅથલિકો દ્વારા એન્ટવર્પ દ્વારા સત્તા સંભાળ્યા પછી, બે પેશન ચક્ર, વર્જિનના જીવન અને સેન્ટ જ્હોન બાપ્ટિસ્ટના જીવન પરની શ્રેણી, પ્રેરિતોનાં કૃત્યો, ખ્રિસ્તના પુનરુત્થાનની બે શ્રેણીઓ અને સ્ટ્રેડનસ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ અગણિત છૂટક ભક્તિમય છાપ જેવા પ્રતિકૃતિ-સુધારણા વિષયો માટે પસંદગી હતી. વધુમાં, સ્ટ્રેડનસે ફ્લોરેન્ટાઇન બૌદ્ધિક અને સાહિત્યિક વાતાવરણમાંથી વિષયો માટે પ્રેરણા મેળવી હતી જેમાં તેઓ રહેતા હતા. દેશનિકાલ કરાયેલા ફ્લોરેન્ટાઇન લેખક અને વિદ્વાન લુઇગી અલામન્ની અને અલામન્ની પરિવારના અન્ય સભ્યો સાથેના તેમના સંપર્કો મહત્વપૂર્ણ હતા, જેમનો વિવિધ કમિશન અને પ્રિન્ટ માટેના સમર્પણમાં ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે. લુઇગી અલામન્નીએ સંભવતઃ સ્ટ્રેડનસને સમગ્ર ડિવિના કોમેડિયાને સમજાવવા માટે પ્રેરિત કર્યા. સ્ટ્રેડનસે આ પ્રોજેક્ટ માટે સંખ્યાબંધ રેખાંકનો બનાવ્યા જે ક્યારેય પૂર્ણ થયા ન હતા. આમાંથી માત્ર એક ચિત્ર, કેન્ટો 34 ઓફ હેલનું ચિત્રણ કરે છે, જ્યાં દાંતે અને વર્જિલિયસ પૃથ્વીની મધ્યમાં લ્યુસિફરને જુએ છે, તે ફિલિપ ગાલે દ્વારા કોતરવામાં આવ્યું હતું. સમાન બૌદ્ધિક રસ સાથે જોડાયેલા અન્ય વિષયોમાં નોવા રીપર્ટા છે, જે આધુનિક યુગની શોધને દર્શાવે છે, જે સક્રિય પ્રિન્ટશોપ દર્શાવતી પ્રિન્ટ સાથે સમાપ્ત થાય છે અને અમેરિકા રેટેક્ટો, એક કહેવાતા 'પિક્ચર એટલાસ' છે, જે નવી દુનિયાની શોધની પ્રથમ શતાબ્દીની ઉજવણી માટે પત્રિકા સ્વરૂપમાં બહાર પાડવામાં આવે છે. એવી દલીલ કરવામાં આવી છે કે અમેરિકા પરની નોવા રીપર્ટા શ્રેણીની બે પ્રિન્ટ, જેમાંથી એક ન્યૂ વર્લ્ડ સાથે એમેરિગો વેસ્પુચીની પ્રથમ મુલાકાત દર્શાવે છે અને અમેરિકા રેટેક્ટો શ્રેણી બનાવતી ચાર પ્રતીકાત્મક પ્રિન્ટનો હેતુ ફ્લોરેન્સ દ્વારા અમેરિકાની શોધમાં ભજવવામાં આવેલી અનુમાનિત મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકાને દર્શાવવાનો હતો કારણ કે વેસ્પુચી ફ્લોરેન્ટાઇન હતી. પ્રિન્ટ અને તેમના રૂપકાત્મક પ્રતીકો આગામી સદી દરમિયાન વ્યાપકપણે પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા અને અમેરિકા વિશેની સમકાલીન ધારણાને માહિતગાર કરી હતી. તેમણે ઓસ્ટ્રિયાના જ્હોનના હોર્સિસ ઓફ ધ સ્ટેબલ અને રોમન મહિલાઓના ઉત્કૃષ્ટ કૃત્યોને દર્શાવતી શ્રેણી પણ તૈયાર કરી હતી. પ્રિન્ટ ડિઝાઇનની અન્ય શૈલીમાં, વ્યાપક પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને, સ્ટ્રેડનસે પેલેઝો વેચિયોમાં ટેપેસ્ટ્રીઝ અને ભીંતચિત્રોની તેમની ડિઝાઇનમાં મેડિસી દરબારમાં દરબારી કલાકાર તરીકે વિસ્તૃત રીતે વર્ણવેલા વિષયોનો ઉલ્લેખ કર્યો હતોઃ એક શ્રેણી જે રેશમના ઇતિહાસ અને ઉત્પાદનનું વર્ણન કરે છે, મેડિસીની લશ્કરી જીત પરની એક વ્યાપક શ્રેણી અને વેનેશન્સ ફેરરમ, એવિયમ, પિસ્કિયમ શીર્ષક હેઠળ પ્રકાશિત વિવિધ પ્રાણીઓના શિકારને દર્શાવતી શ્રેણી. જ્યારે છેલ્લી શ્રેણીમાં કેટલાક શિકારને પ્રમાણમાં વાસ્તવિક રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમ કે ભારે પ્રતિકાર કરતા સિંહને મારવાનો પ્રયાસ કરતા ભાલા સાથે ઘોડેસવારોનું નાટકીય પ્રતિપાદન, અન્ય શિકાર અવાસ્તવિક લાગે છે જેમ કે પ્રિન્ટ દર્શાવે છે કે ચિત્તાને અરીસાની મદદથી પકડવામાં આવે છે. તેમની સૌથી પ્રસિદ્ધ છૂટક છાપોમાંની એક 1578 માં કોર્નેલિસ કોર્ટ દ્વારા કોતરવામાં આવેલી કલાની રૂપક હતી. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1523 જન્મ 1605 મૃત્યુ બ્રુગ્સના કલાકારો એન્ટવર્પના ચિત્રકારો ફ્લેમિશ મેનરિસ્ટ ચિત્રકારો ટસ્કની ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપના ચિત્રકારો ફ્લેમિશ ઇતિહાસના ચિત્રકારો ફ્લેમિશ શૈલીના ચિત્રકારો ફ્લેમિશ ટેપેસ્ટ્રી કલાકારો