Karl Elmendorff
કાર્લ એડવર્ડ મારિયા એલ્મેન્ડોર્ફ (ઓક્ટોબર 25,1891-ઓક્ટોબર 21,1962) એક જર્મન ઓપેરા સંચાલક હતા. ડસેલડોર્ફમાં જન્મેલા એલ્મેન્ડોર્ફએ કોલોન કોલેજ ઓફ મ્યુઝિક અને હોચશુલ ફર મ્યુઝિક કોલન ખાતે 1913 થી 1916 સુધી ફ્રિટ્ઝ સ્ટેઇનબેક અને હર્મન એબેન્ડ્રોથ હેઠળ સંગીતનો અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં, એલ્મેન્ડોર્ફ વિવિધ યુરોપીયન શહેરોમાં નિયમિત મહેમાન સંચાલક હતા, જેમાં લા સ્કાલામાં 1916 થી 1920 સુધી ડસેલડોર્ફમાં 1920 થી 1923 સુધી મેન્જમાં 1923 થી 1924 સુધી હેગનમાં 1925 માં મ્યુનિક સ્ટેટ ઓપેરા આફ્ટર બાયરુથ ખાતે, તેઓ મેનહેમમાં અને 1942 માં ડ્રેસ્ડેનમાં સંગીત નિર્દેશક બન્યા હતા. જ્યારે ફ્રિટ્ઝ બુશે 1924ના ફેસ્ટિવલ પછી બાયરુથ પરત ફરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને તે પછીના વર્ષે માઇકલ બોલિંગ મૃત્યુ પામ્યા હતા, ત્યારે સિગફ્રાઇડ વેગનરએ એલ્મેન્ડોર્ફ અને ફ્રાન્ઝ વોન હોસલિનને બાયરુથમાં આમંત્રિત કર્યા હતા. જો કે રિચાર્ડ વેગનર, તેમના 1869 ના ટ્રેક્ટ ઓન કન્ડક્ટિંગ (über das Dirigiren) ની શરૂઆતમાં જણાવે છે કે પ્રેક્ટિસ કરવા પર કોઈ સિસ્ટમ લાદવાનો તેમનો કોઈ ઇરાદો નથી, તેમ છતાં તેઓ એક સિદ્ધાંત સ્થાપિત કરવા માટે સખત મહેનત કરે છે, જે શબ્દસમૂહમાં સારાંશ આપે છે, ગતિમાં ફેરફાર, જે "સંગીતના જીવનને જ કન્ડિશનિંગ સિદ્ધાંત" છે. દમાસ્કેનની શરતોમાં વેગનર યાદ કરે છે કે કેવી રીતે ફ્રાન્કોઇસ હેબનેક દ્વારા સંચાલિત પેરિસ કન્ઝર્વેટાયર ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા બીથોવનની નવમી સિમ્ફનીના 1839 ના પ્રદર્શનથી તેમને એવું માનવા માટે પ્રેરિત કર્યા કે તેમણે પ્રથમ વખત સિમ્ફની સાંભળી હતી, અને બીથોવન પોતે તેની કલ્પના કરી હતી. હેબનેકની સફળતા માત્ર પ્રમાણિક ખંતને આભારી ન હતી, તેમ છતાં તેમણે કામનો અભ્યાસ અને રિહર્સલ કરવામાં બે વર્ષથી વધુ સમય પસાર કર્યો હતો, પરંતુ તેના બદલે ઓર્કેસ્ટ્રાએ "ખરેખર આ સિમ્ફની ગાઈ હતી". હેબનેક, વેગનર સમજાવે છે, "તેને યોગ્ય ગતિ મળી કારણ કે તેણે સિમ્ફનીના ધૂનને સમજવા માટે તેના ઓર્કેસ્ટ્રાને મેળવવા માટે અનંત મહેનત કરી હતી. વેગનર મેલોઝને ગાયન શૈલી તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે જે રુબાટો, ટોનલ વિવિધતા અને બદલાતા ઉચ્ચાર સાથે મધુર શબ્દસમૂહોને આકાર આપે છે, અને મેલોઝની યોગ્ય સમજણ એ યોગ્ય ગતિ માટે એકમાત્ર માર્ગદર્શક છેઃ આ બે વસ્તુઓ અવિભાજ્ય છેઃ એક સૂચવે છે અને બીજાને લાયક બનાવે છે. બાયરુથ વાહક તેમની પોતાની વિશિષ્ટતાઓ વિકસાવવામાં સક્ષમ હતા, અને આ વાગ્નેરિયન આદર્શમાંથી ઘરની શૈલી ધીમે ધીમે વિકસિત થઈ. બાયરુથ શૈલી ધીમી ગતિ તરફ વળતી હતી, જે માત્ર કોસિમાની વ્યક્તિગત વિચારધારાને જ પ્રતિબિંબિત કરતી નહોતી, પરંતુ તેને ફેસ્ટસ્પીલહૌસના અનન્ય ધ્વનિશાસ્ત્ર દ્વારા માંગવામાં આવેલી શૈલી તરીકે વ્યવહારીક રીતે ન્યાયી ઠેરવી શકાય છે. એલ્મેન્ડોર્ફ અને વોન હોસલિન, જે બેયર્યુથના રૂઢિચુસ્ત માપદંડોને સંપૂર્ણપણે પૂર્ણ કરતા હતા, તેમણે 1927માં તેમની બેયર્યુથ કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. 1928માં એલ્સા બ્રુકમેને મ્યુકને મિલિટન્ટ લીગ ફોર જર્મન કલ્ચર (કે. એફ. ડી. કે.) ની હરોળમાં સામેલ કરવામાં મદદ કરવા માટે વિનિફ્રેડનો સંપર્ક કર્યો હતો. વિનીફ્રેડ મદદ કરવા માટે સંમત થયા અને, 15 ઓક્ટોબર 1928ના રોજ બ્રુકમેનને લખેલા પત્રમાં, તેમના લક્ષ્યને પ્રાપ્ત કરવાની સૌથી સરળ અને સૌથી કુદરતી રીત તરીકે એલેમેન્ડોર્ફ ('તે આ જેવી કોઈ પણ વસ્તુ માટે ખૂબ જ આતુર છે') નો ઉપયોગ કરવાની તેમની યોજનાની રૂપરેખા આપી. અંતે, ન તો વિનિફ્રેડ અને ન તો એલ્મેન્ડોર્ફનો ઉત્સાહ મકને જોડાવા માટે રાજી કરી શક્યો. ઓગસ્ટ 1930માં સિગફ્રાઇડ વેગનરના મૃત્યુ પછી, ફેસ્ટસ્પીલહૌસમાં એક સ્મારક સંગીત કાર્યક્રમનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. કોન્સર્ટ કાર્યક્રમ રિચાર્ડ વેગનર દ્વારા બે ટુકડાઓ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો જે સિગફ્રીડના જન્મ અને મૃત્યુની યાદમાં બનાવવામાં આવ્યો હતો; પ્રારંભિક ભાગ, આર્ટુરો ટોસ્કાનીની દ્વારા સંચાલિત સિગફ્રીડ આઇડિલ, અને બંધ કરવા માટે, મક દ્વારા સંચાલિત ગોટરડેમેરુંગથી સિગફ્રીડની ફ્યૂનરલ માર્ચ. કોન્સર્ટનું કેન્દ્રબિંદુ એલ્મેન્ડોર્ફ દ્વારા હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું, અને સિગફ્રીડની પોતાની 'વિનમ્ર પ્રતિભા' ને તેમના ઓપેરાના અંશો સાથે યાદ કરવામાં આવી હતી, જેમાં એન્જલ ઓફ પીસ અને હીથેન કિંગની 'ફેઇથ' નો સમાવેશ થાય છે. 1931ના મહોત્સવ દરમિયાન સિગફ્રીડની મૃત્યુની પ્રથમ વર્ષગાંઠ 4 ઓગસ્ટના રોજ એક સ્મારક સંગીત કાર્યક્રમનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. રિહર્સલ દરમિયાન એક વિવાદ ફાટી નીકળ્યો જેના કારણે ટોસ્કાનીની બેર્યુથમાંથી બહાર નીકળી ગઈ. શરૂઆતમાં ફુર્ટવેન્ગલર ઓલ-બીથોવન કોન્સર્ટના એકમાત્ર સંચાલક બનવા માંગતા હતા, પરંતુ વિનિફ્રેડે આગ્રહ કર્યો કે તે વર્ષના ફેસ્ટિવલના ત્રણેય સંચાલક એલ્મેન્ડોર્ફ, વિલ્હેલ્મ ફુર્ટવેન્ગલર અને ટોસ્કાનીનીએ લિઝ્ટ, રિચાર્ડ અને સિગફ્રાઇડ વેગનર દ્વારા સંગીતના કાર્યક્રમમાં ભાગ લેવો જોઈએ. ફર્ટવેન્ગલરે એવી જાહેરાત કરીને દલીલને લંબાવી હતી કે તેમનો "રાજવંશીય કાર્યક્રમ" ચલાવવાનો કોઈ ઇરાદો નથી. દલીલ દ્વારા લેવામાં આવેલો સમય તોસ્કાનીનીના સામાન્ય રિહર્સલ સમય પર ઘુસણખોરી કરવાનું શરૂ કર્યું, જ્યારે એક અસમર્થ સહાયકે તોસ્કાનીનીનો સ્કોર ગુમાવ્યો ત્યારે પરિસ્થિતિ વધુ વણસી. ગુસ્સે થઈને, તોસ્કાનીનીએ તેનું દંડૂકો તોડી નાખ્યું અને તરત જ બાયરુથ છોડી દીધું. યુ. એસ. માં સલામત અંતરથી, તેમણે જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ ક્યારેય પાછા નહીં આવે અને તેમ છતાં તેઓ તે વર્ષે તેમના બાકીના પ્રદર્શનનું સંચાલન કરવા માટે પાછા ફર્યા હતા, તેમણે ફરીથી ક્યારેય બાયરુથ ખાતે પ્રદર્શન કર્યું ન હતું. 1936ના ફેસ્ટિવલ પછી ફર્ટવેન્ગલર ઉગ્રતાથી વિદાય થયા ત્યાં સુધી એલ્મેન્ડોર્ફને સત્તાવાર રીતે મુખ્ય સંચાલક હેઇન્ઝ ટિએટ્જેનના સહાયક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા ન હતા. આ સમયે, 1937માં, એલ્મેન્ડોર્ફ નાઝી પાર્ટીમાં જોડાયા હતા. બેયર્યુથ ફેસ્ટિવલ સ્ટેટિસ્ટિક્સ એલેમેન્ડોર્ફે બેયર્યુથ ખાતેના તેમના પંદર વર્ષ દરમિયાન પાંચ રીંગ સાઇકલ અને કુલ ત્રણ અલગ-અલગ ઓપેરાના આઠ પ્રદર્શન કર્યા હતા. જ્યારે ફર્ટવેન્ગલર 1943માં બાયરુથ પરત ફર્યા ત્યારે ફેસ્ટિવલમાં તેમનું સંચાલન સમાપ્ત થયું. વિવેચનાત્મક સ્વાગત જોનાથન કારે એલ્મેન્ડોર્ફના 1928ના ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડેના રેકોર્ડીંગને 'ઓર્કેસ્ટ્રલી અનુકરણીય' તરીકે વર્ણવ્યું છે, જ્યારે એ પણ નોંધ્યું છે કે 1930ના તનહાઉઝરના નિર્માણમાં મહાન વસ્તુઓ હાંસલ કરવા માટે બેર્યુથ ફેસ્ટિવલ ઓર્કેસ્ટ્રાને સંપૂર્ણ રીતે તૈયાર કરવા માટે તોસ્કાનિની જવાબદાર હોવા છતાં, તે એલ્મેન્ડોર્ફ જ હતા જેમણે (કરારના કારણોસર) બેર્યુથ રેકોર્ડીંગનું સંચાલન કર્યું હતું. અર્નેસ્ટ ન્યૂમેને 1930ની રીંગમાં એલ્મેન્ડોર્ફના અભિનયને 'ચમકવાને બદલે કાર્યક્ષમ' ગણાવ્યો હતો-ફ્રેડરિક સ્પોટ્સ દ્વારા નોંધાયેલો અભિપ્રાય, અસામાન્ય નથી. ઓગસ્ટ 1933માં વોલ્ટર લેગે માન્ચેસ્ટર ગાર્ડિયન અખબારના સંગીત વિવેચક તરીકેની તેમની ભૂમિકામાં બાયરુથ ફેસ્ટિવલમાં હાજરી આપી હતી. વેગનર ફેસ્ટિવલને હિટલરના તહેવારમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યો હોવાનું અવલોકન કરવાની સાથે સાથે, મેઈન કેમ્પફે મેઈન લેબેનને વિસ્થાપિત કરીને, લેગે સંચાલનની ગુણવત્તા પર તિરસ્કાર કર્યો, જેને તેઓ જર્મન સંગીત સંરક્ષણવાદનું પરિણામ માને છે. ટોસ્કાનિનીની ગેરહાજરી પર શોક વ્યક્ત કરતા, લેજની સમીક્ષામાં રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ, જેમના 'સંચાલનના દિવસો પૂરા થઈ ગયા છે' અને એલેમેન્ડોર્ફ, જે લેગને 'એક કલાકાર પરંતુ સરેરાશ પ્રતિભા' તરીકે ધિક્કારતા હતા, બંનેને વિવેચનાત્મક રીતે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. જો એલ્મેન્ડોર્ફ જર્મની પેદા કરી શકે તે શ્રેષ્ઠ વાગ્નેરિયન વાહક છે, તો આપણે ફક્ત બુદ્ધિશાળી સંગીત-પ્રેમીઓ સાથે સહાનુભૂતિ રાખી શકીએ છીએ, જેમણે એવા દેશમાં રહેવું પડે છે જ્યાં માત્ર જર્મન વાહકોને જ હાજર રહેવાની મંજૂરી છે. એવું લાગે છે કે "જર્મન કલાકારો દ્વારા રજૂ કરાયેલું જર્મન સંગીત" માત્ર જર્મન ઘર માટે જ યોગ્ય હતું. ડિસ્કોગ્રાફી 1928 ટ્રિસ્ટન ઉંડ ઇસોલ્ડે, રિચાર્ડ વેગનર, લેબલઃ નક્સોસ, 2003 1930 તનહાઉસર, વેગનર, લેબલઃ નક્સોસ રેકોર્ડ્સ, 2001 1942 ગોટ્ટરડેમેરુંગ, વેગનર, બાયરુથ, લેબલઃ મ્યુઝિક એન્ડ આર્ટ્સ પ્રોગ્રામ, 2000 1943 ઓટેલો, જિયુસેપ વર્ડી, ચોર ઉંડ ઓર્ચેસ્ટર ડેર સ્ટેટ્સપર બર્લિન, લેબલઃ બીએએસએફ, 1943 ડોન જીઓવાન્ની, વોલ્ફગેંગ એમેડિયસ મોઝાર્ટ, ચોર ઉંડ ઓર્ચેસ્ટર ડેર સ્ટેટ્સપર, ડ્રેસ્ડેન, લેબલઃ બીએએસએફ, 1944 લુઇસા મિલર, વર્ડી, ડ્રેસ્ડેન સ્ટેટ ઓપેરા કોરસ, સેક્સન સ્ટેટ ઓર્કેસ્ટ્રા, લેબલઃ બીએએસએફ