The Lute Player (Caravaggio)
લ્યુટ પ્લેયર એ ઇટાલિયન બેરોક માસ્ટર કારવાગિયોની રચના છે. તે બે આવૃત્તિઓમાં અસ્તિત્વમાં હતું, એક વિલ્ડેનસ્ટીન સંગ્રહમાં અને બીજું હર્મિટેજ મ્યુઝિયમ, સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં. ત્રીજું સંસ્કરણ, જે 275 વર્ષ સુધી બેડમિન્ટન હાઉસ, ગ્લૂસ્ટરશાયરમાં રાખવામાં આવ્યું હતું, તે 2001 માં પ્રકાશમાં આવ્યું હતું, અને જે આજે મૂળ સંસ્કરણ હોવાનું માનવામાં આવે છે. હર્મિટેજ અને બેડમિન્ટન હાઉસ વર્ઝનનું 2020માં ગેલેરિયા બોર્ગીસ ખાતે એકસાથે પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. પૃષ્ઠભૂમિ કારવાગિયોના પ્રારંભિક જીવનચરિત્રકાર જીઓવાન્ની બાગલિયોને તેમના આશ્રયદાતા કાર્ડિનલ ફ્રાન્સેસ્કો ડેલ મોન્ટે માટે કલાકાર દ્વારા કરવામાં આવેલા એક ટુકડાનું નીચેનું વર્ણન આપ્યું છેઃ ઇ ડિપિન્સે [પર ઇલ કાર્ડિનાલે ડેલ મોન્ટે]. એન્ચે અન જિયોવાને, ચે સોનાવા ઇલ લૌટો, ચે વિવો, ઇ વેરો ઇલ ટુટ્ટો પરેઆ કોન ઉના કારફા દી ફિયોરી પિના ડી એક્વા, ચે ડેન્ટ્રો ઇલ રિફ્લેસો ડી 'યુઆ ફેનેસ્ટ્રા એક્લેન્ટેમેન્ટ સી સ્કોર્જવા કોન અલ્ટરી રિપરકોટિમેન્ટી ડી ક્વેલા કેમેરા ડેન્ટ્રો એલ એક્વા, ઇ સોપ્રા ક્વિ ફિયોરી ઇરાવી ઉના વી હું તમને પ્રેમ કરું છું અને તમે મને પ્રેમ કરો છો. "(તેમણે [કાર્ડિનલ ડેલ મોન્ટે માટે] લ્યુટ વગાડતા એક યુવાનનું ચિત્ર પણ દોર્યું હતું, જે પાણીથી ભરેલા ફૂલોના ઢગલા સાથે સંપૂર્ણપણે જીવંત અને વાસ્તવિક લાગતો હતો, જેમાં તમે પાણીની અંદર એક બારીનું પ્રતિબિંબ અને તે ઓરડાના અન્ય પ્રતિબિંબે સંપૂર્ણ રીતે જોઈ શકતા હતા, અને તે ફૂલો પર દરેક ઉત્કૃષ્ટ કાળજી સાથે જીવંત ઝાકળ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. અને આ (તેમણે કહ્યું) તેમણે દોરેલો શ્રેષ્ઠ ભાગ હતો. પેઇન્ટિંગ ત્રણ આવૃત્તિઓમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે. બધાએ નરમ ચહેરાના લક્ષણો અને જાડા ભૂરા વાળવાળા છોકરાને બતાવ્યો છે, જે પ્રેમ વિશે મદ્રીગલ ગાય છે ત્યારે વીણા પર પોતાની સાથે છે. ઉફિઝી બાચસની જેમ, કલાકાર આકૃતિની સામે ટેબલ-ટોપ મૂકે છે. હર્મિટેજ અને બેડમિન્ટન હાઉસ આવૃત્તિઓમાં તે એકદમ આરસપહાણનું છે, જેમાં એક બાજુ વાયોલિન અને બીજી બાજુ ફૂલો અને ફળોનું સ્થિર જીવન છે. વિલ્ડેનસ્ટીન સંસ્કરણમાં ટેબલને કાર્પેટથી ઢાંકવામાં આવે છે અને ટેનર રેકોર્ડરને પકડવા માટે આગળ લંબાવવામાં આવે છે, જ્યારે સ્થિર જીવનને સ્પિનેટા (એક નાનું કીબોર્ડ સાધન) અને પાંજરામાં રહેલા સોંગબર્ડ દ્વારા બદલવામાં આવે છે. સંગીતનાં સાધનો મૂલ્યવાન છે અને કદાચ ડેલ મોન્ટેના વ્યક્તિગત સંગ્રહમાંથી આવ્યા છે. હર્મિટેજ અને બેડમિન્ટન હાઉસ આવૃત્તિઓ જેક્સ આર્કાડેલ્ટ (1515-1568) દ્વારા મેડ્રિગલ્સ દર્શાવે છે, અને દૃશ્યમાન લખાણ ભાગમાં વાંચે છેઃ "વૌસ સેવઝ ક્યુ જે વૌસ એમે એટ વૌસ adore.Je ફ્યુસ વોટ્રે". ("તમે જાણો છો કે હું તમને પ્રેમ કરું છું અને પ્રેમ કરો you.I તમારું હતું"). વિલ્ડેનસ્ટીન સંસ્કરણમાં પેટ્રાર્ચના લખાણ પર મૂળ ફ્લોરેન્ટાઇન (ફ્રાન્સેસ્કો ડી લિયોલે) ના ગીતો દર્શાવવામાં આવ્યા છેઃ લાઇસે લે વોઇલે ('લેટ ગો ધ વેઇલ') અને પોર્ક્વોઇ ને વૌસ ડોનેઝ-વૌસ પાસ? ('તમે તમારી જાતને કેમ નથી આપતા?') ગિયાચેટો બેર્કેમ (જેક્વેટ ડી બેર્કેમ) દ્વારા. ફૂલો અને ક્ષતિગ્રસ્ત ફળો, અને લ્યુટનું ફાટેલું શરીર, ક્ષણભંગુરતાની થીમ સૂચવે છેઃ પ્રેમ, બધી વસ્તુઓની જેમ, ક્ષણિક અને નશ્વર છે. મૂળ ઈટાલિયનો પર ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ સંગીતકારોની પસંદગી-માત્ર લાયોલ મૂળ ઇટાલિયન હતા-તેમાં કોઈ શંકા નથી કે ફ્રેન્ચ તરફી ડેલ મોન્ટે-ગ્યુસ્ટિનિયાની વર્તુળની સાંસ્કૃતિક (અને રાજકીય) જોડાણોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. સ્થિર જીવન તત્વો તમામ આવૃત્તિઓમાં અત્યંત ઉચ્ચ ધોરણના છે, બે આવૃત્તિઓમાં સરસ રીતે પ્રસ્તુત ફળ અને ફૂલો બીજામાં સ્પિનેટા અને વાંસળીના દેખાવની સમકક્ષ છે, અને કલાકારે મદ્રિગલ્સની પ્રારંભિક નોંધોને બરાબર પુનઃઉત્પાદિત કરી છે જેથી કોઈ પણ રોમન પ્રિન્ટર, વેલેરીયો ડોરિકાને ઓળખી શકે. તેના બદલે એન્ડ્રોજિનસ મોડેલ પેડ્રો મોન્ટોયા હોઈ શકે છે, એક કાસ્ટ્રાટો જે ડેલ મોન્ટે ઘરના સભ્ય અને લગભગ આ સમયે સિસ્ટીન ચેપલમાં ગાયક તરીકે જાણીતા હતા-કાસ્ટ્રાટી ખૂબ મૂલ્યવાન હતા અને કાર્ડિનલ સંગીત તેમજ પેઇન્ટિંગના આશ્રયદાતા હતા. તાજેતરમાં જ કારવાગિયોના જીવનચરિત્રકાર પીટર રોબે તેમને કારવાગિયોના સાથી મારિયો મિનિટી તરીકે ઓળખાવ્યા છે, જે આ સમયગાળાની અન્ય ઘણી પેઇન્ટિંગ્સ માટે મોડેલ છે, જેમાં ધ કાર્ડશાર્પ્સ અને ધ ફોર્ચ્યુન ટેલરની બે આવૃત્તિઓમાંથી એકનો સમાવેશ થાય છે. ત્રણેય આવૃત્તિઓ પ્રકાશ માટે નવીન અભિગમ દર્શાવે છે જે કારવાગિયોએ આ સમયે અપનાવ્યો હતો. કારવાગિયોના સમકાલીન ગિયુલિયો માન્સિની દ્વારા વર્ણવવામાં આવેલી કારવાગિયોની પદ્ધતિ, "એક જ બારી સાથે ઉપરથી મજબૂત પ્રકાશનો ઉપયોગ કરવાની હતી અને દિવાલોને કાળા રંગથી રંગવામાં આવી હતી, જેથી પ્રકાશ તેજસ્વી હોય અને પડછાયાઓ ઘેરા હોય, તે પેઇન્ટિંગને ઊંડાણ આપે છે, પરંતુ એવી પદ્ધતિ સાથે જે કુદરતી નથી અથવા રાફેલ, ટિટિયન, કોર્રેગિયો અને અન્ય જેવા અન્ય સદી અથવા જૂના ચિત્રકારો દ્વારા કરવામાં આવી નથી અથવા વિચારવામાં આવી નથી". ઓરડો પોતે સેન્ટ મેથ્યુના કોન્ટારેલી ચેપલ કોલિંગ જેવો જ લાગે છે, અને પાછળની દિવાલની આજુબાજુના પ્રકાશની બીમ ઉપરની મર્યાદા ધરાવે છે જે કોલિંગમાં ટેબલની ઉપરની બારીનું શટર દેખાય છે. કેરાફે એ અન્ય છબીમાંથી "કટ-એન્ડ-પેસ્ટ" થીમ છે, જ્યાં મુખ્ય પ્રકાશ બારીમાંથી લગભગ સમાન સ્તરે આવે છે જે કેરાફે પોતે જ છે. રીફ્રેક્ટેડ પ્રકાશનું આવું જટિલ ઉદાહરણ સિન્ક્વેસેન્ટોમાં અભૂતપૂર્વ છે, અને તે ડેલ મોન્ટેના વર્તુળના વૈજ્ઞાનિકો સાથેના સહયોગનું પરિણામ હોઈ શકે છે, જેમાં જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા ડેલા પોર્ટા સામેલ છે, જે 1603માં એકેડેમિયા દેઈ લિન્સીની સ્થાપના પાછળ માર્ગદર્શક ભાવના હતા. તેમના બહુ-ખંડ ડી રીફ્રેક્શન ઓપ્ટીસીસ (1593) ખાસ કરીને ઓપ્ટિકલ બાબતો સાથે સંબંધિત હતા, બીજો ખંડ સંપૂર્ણપણે પાણીથી ભરેલા અને કાચના ગોળાઓ પર પ્રકાશની ઘટનાઓ માટે સમર્પિત હતો. ડેલા પોર્ટાનું વર્તુળ પાછળથી નેપલ્સમાં કારવાગિયો માટે નોંધપાત્ર હતું, જ્યાં સેવેન એક્ટ ઓફ મર્સી માટેનું કમિશન જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા માન્સો, માર્શેસ ડી વિલામાંથી આવ્યું હોવાનું જણાય છે, જેમના મિત્ર, રસાયણશાસ્ત્રી કોલાન્ટોનિયો સ્ટિગ્લિઓલા, એકેડેમિયા દેઈ લિન્સીના સભ્ય હતા. બીજા મૂળનો દેખાવ એ કારવાગિયોના કાર્યની નવી સમજણનું એક લક્ષણ છે, અને ખરેખર વિન્સેન્ઝો ગ્યુસ્ટિનીની, જેનો અનુભવ કલાકારની કારકિર્દી સાથે નજીકથી સંબંધિત હતો, તેના ડિસ્કોર્સો સુલ્લા પિટુરામાં વર્ણવે છે કે ચિત્રકારના વિકાસની શરૂઆત અન્યના કાર્યની નકલ કરવાથી થાય છે-'આગળ જતાં, તે પોતાના કાર્યની નકલ પણ કરી શકે છે, જેથી પ્રતિકૃતિ પ્રથમ કરતાં સારી અને કેટલીકવાર વધુ સારી હોઈ શકે'. જોકે, બીજું સંસ્કરણ બનાવવાની પ્રક્રિયા, વાસ્તવિકતા, આકૃતિઓ અને પદાર્થોના ઘણા અલગ-અલગ અવલોકનોથી જૂથ બનાવવાના ક્યારેક ખૂબ જ મુશ્કેલ કાર્યથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ હતી; તે સ્વાભાવિક છે કે 'બીજું મૂળ' ક્યારેક પ્રથમ કરતાં વધુ અસ્ખલિત હોય છે. વાઇલ્ડનસ્ટીન અને બેડમિન્ટન હાઉસ પેઇન્ટિંગ્સમાં શારીરિક વિસંગતતાઓ, જેમ કે રેખા આંખોની થોડી બહાર, અથવા હાથની પ્રોફાઇલમાં ખચકાટ, હર્મિટેજ ચિત્રમાં ઉકેલાય છે. તેનાથી વિપરીત, હર્મિટેજ સંસ્કરણ ડ્રેસરીમાં વધુ સંક્ષિપ્ત છે, વિગતવારમાં ઓછો આગ્રહ રાખે છે, અને તેમાં કેરાફમાં ભવ્ય પ્રતિબિંબે નથી, જે મૂળના રસાયણશાસ્ત્રના સંદર્ભમાં વિશિષ્ટ હતા. કારવાગિયોના આશ્રયદાતા ડેલ મોન્ટે દ્વારા ચિત્રોના જૂથને જે ઈર્ષ્યા સાથે ગણવામાં આવતું હતું, અને તેમના સમયના રોમમાં કુદરતી ફિલસૂફીની શોધમાં થયેલી ગેરસમજનું કારણ પણ આ જ છે. વિલ્ડેનસ્ટીન સંસ્કરણને ડેલ મોન્ટેના વારસદારો દ્વારા 1628માં કાર્ડિનલ એન્ટોનિયો બાર્બેરિનીને વેચવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે તેને "અન જિયોવાને ચે સોના ડી ક્લેવો" (કોઈ એટ્રિબ્યુશન વિના) તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું અને તેમાં સેન્ટ કેથરીન અને કાર્ડશાર્પ્સ (ખાસ કરીને કારવાગિયો દ્વારા નામ આપવામાં આવ્યું હતું) અને અન્ય વિવિધ ચિત્રોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. આ પેઇન્ટિંગ 16મી સદીના બ્રેસિયા માસ્ટર્સ અને કારવાગિયોના વિકાસના પ્રારંભિક તબક્કાની લાક્ષણિકતાથી પ્રેરિત સોફ્ટ ચિયારોસ્ક્યુરો દ્વારા પ્રકાશિત છે. 1990ના પ્રદર્શનની સૂચિ વાઈલ્ડનસ્ટીન લ્યુટ પ્લેયરની ઓળખને ચિહ્નિત કરવા માટે યોજવામાં આવી હતી-જે પહેલેથી જ જાણીતી હતી પરંતુ બીજા હાથની નકલ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું-આ સંસ્કરણ માટે ઉપયોગમાં લેવાતી નોંધપાત્ર રીતે અલગ લાઇટિંગ પર ટિપ્પણી કરી હતી, અને દાવો કર્યો હતો કે તે "કારવાગિયોની પરિપક્વતાની વધુ નાટકીય રીતે પ્રકાશિત, અત્યંત કેન્દ્રિત શૈલી તરફ નોંધપાત્ર પગલું દર્શાવે છે"-એટલે કે, પડછાયાઓ અને પ્રકાશ (ટેનેબ્રિઝમ) વચ્ચેના ઉચ્ચતમ વિરોધાભાસ તરફ જે સેન્ટ મેથ્યુની શહાદત જેવી પેઇન્ટિંગ્સને ચિહ્નિત કરશે. તેમ છતાં, વિવેચક જેસન કૌફમેનને લાગ્યું કે વિલ્ડેનસ્ટીન સંસ્કરણમાં છોકરાનું પ્રસ્તુતિ સૌંદર્યની દૃષ્ટિએ હર્મિટેજ કરતાં હલકી ગુણવત્તાવાળું હતું. "face.hard અને અભિવ્યક્તિ બોવાઇન કરતાં ઓછી મીઠી હતી. [ટી] તેમણે features.more તીવ્ર રીતે વ્યાખ્યાયિત કર્યું, ભમર ગંભીર રીતે ભૌમિતિક અને રંગને બદલે ગુલાબી રંગના હતા", અને ડેવિડ વેન એડવર્ડ્સે, વિલ્ડેનસ્ટીન સંસ્કરણમાં લ્યુટના ચિત્રણમાં સ્પષ્ટ ભૂલો નોંધ્યું, ગૌણ પ્રકાશ સ્રોત અને ટેબલ અને સિટરના અસંગત પરિપ્રેક્ષ્યો, તારણ કાઢ્યું કે ચિત્ર કારવાગિયો દ્વારા નથી. હર્મિટેજ સંસ્કરણ કલાકારના તે સમયગાળાના અન્ય મહત્વપૂર્ણ આશ્રયદાતા, ડેલ મોન્ટેના મિત્ર અને પાડોશી, માર્શેઝ વિન્સેન્ઝો ગ્યુસ્ટિનિયાનીના સંગ્રહમાંથી છે. તે 1808 માં પેરિસની હરાજીમાં રશિયન સમ્રાટ એલેક્ઝાન્ડર પ્રથમ દ્વારા તેમના અંગત કલા સલાહકાર વેલિલી રુડાનોવ્સ્કી દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું. ખરીદીને ડોમિનિક વિવન્ટ ડેનોન દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો. બેડમિન્ટન હાઉસ વર્ઝન બેડમિન્ટન હાઉસ પેઇન્ટિંગ સોથબીઝ, ન્યૂયોર્કમાં હરાજીમાં પ્રકાશમાં આવ્યું હતું (જાન્યુઆરી 25,2001, લોટ 17); આ પેઇન્ટિંગ સંભવતઃ કાર્લો મેગ્નોન દ્વારા કારવાગિયોના વર્તુળને આભારી વેચવામાં આવ્યું હતું. લંડન સ્થિત આર્ટ-ડીલર ક્લોવિસ વ્હિટફિલ્ડે એટ્રિબ્યુશન પર સવાલ ઉઠાવ્યો છે અને સૂચવ્યું છે કે બેડમિન્ટન હાઉસની પેઇન્ટિંગ વાસ્તવમાં કારવાગિયોની હોઈ શકે છે. આ નિષ્કર્ષ પછીથી અનેક તપાસ અને વિશ્લેષણ દ્વારા પુષ્ટિ કરવામાં આવ્યો હતો. મૂળરૂપે જાડા પીળા રંગના વાર્નિશમાં ઢંકાયેલું, તે કાર્ડિનલ ડેલ મોન્ટેના મહેલમાં તેમણે જોયેલા કાર્યના બાગલિયોન દ્વારા કરવામાં આવેલા વર્ણન સાથે તમામ વિગતોમાં અનુરૂપ છે. બાગલિયોનની ટિપ્પણી મુજબ ફૂલો ઝાકળના ટીપાંથી વિખેરાયેલા છે, અને પાણીનું આવરણ બારી અને રૂમની અન્ય વિશેષતાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ તત્વો અને નોંધપાત્ર સંખ્યામાં પેન્ટિમેન્ટી (બ્રશ-હેન્ડલથી રંગમાં કરવામાં આવેલી ચીરો), બેડમિન્ટન હાઉસ પેઇન્ટિંગને હર્મિટેજ સંસ્કરણથી અલગ પાડે છે. તે હર્મિટેજ કામ કરતાં થોડું મોટું છે, જેની મૂળ ધાર ડાબી બાજુના ફૂલો અને વાયોલિનના સ્ક્રોલને કાપે છે, અને ગાઢ બ્રશવર્કથી રંગવામાં આવે છે. આ પેઇન્ટિંગ ડેલ મોન્ટેના સંગ્રહની 1627ની યાદીમાં વર્ણવેલું લાગે છે. તે 1628 માં વારસદારો દ્વારા 'અન જિયોવાને ચે સોના દી ક્લેવો' (કોઈ એટ્રિબ્યુશન વિના) તરીકે વર્ણવેલ પેઇન્ટિંગ ન હતું, જે કારવાગિયોના સેન્ટ કેથરીન અને કાર્ડશાર્પ્સ (ખાસ કરીને કારવાગિયો દ્વારા નામ આપવામાં આવ્યું હતું) અને કાર્ડિનલ એન્ટોનિયો બાર્બેરિનીના અન્ય વિવિધ પેઇન્ટિંગ્સ સાથે વેચવામાં આવ્યું હતું, જે વાઇલ્ડનસ્ટીન સંગ્રહમાં કામ કરે છે. માત્ર ઇટાલીમાં જ નહીં, પરંતુ નેધરલેન્ડ્સમાં પણ સ્થિર જીવનની પરંપરા માટે ફ્લાવરપીસ મુખ્ય મહત્વ ધરાવે છે, અને અગાઉના ફ્લેમિશ પેઇન્ટિંગ સાથે ચોક્કસ કડી છે; ઉદાહરણ તરીકે, જાન બ્રુગેલથી એમ્બ્રોસિયસ બોસચાર્ટ અને વેન ડેર એસ્ટ સુધીના ઘણા ફ્લેમિશ ફૂલ ચિત્રકારો, ઘણીવાર વર્ષના વિવિધ ઋતુઓમાં અલગ-અલગ નમૂનાઓનો અભ્યાસ કરવા માટે રાહ જોતા હતા પરંતુ તે બધાને કાલ્પનિક એસેમ્બલીમાં સામેલ કરતા હતા. જોકે, લ્યુટપ્લેયરના ફળો ફૂલોની સમાન મોસમના નથી, જે બ્રુગેલ અને બોસચાર્ટ જેવા સમાન ક્રોસ-મોસમી અભિગમ સૂચવે છે. આ ફૂલો જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા ડેલા પોર્ટા દ્વારા તેમના મેગિયા નેચરલ (નેપલ્સ, 1589) માં દર્શાવવામાં આવેલા ફૂલોને અનુરૂપ છે, જે દ્રષ્ટિને અનુરૂપ છે, સૂર્ય જેવા દેખાતા મેરીગોલ્ડથી, આંખ જેવા દેખાતા પીળા કોર્નફ્લાવરથી, અન્ય ફૂલ જે ભમર જેવું લાગે છે જે મધ્ય યુગથી આંખના ઉપચારમાં એક ઘટક હતું. આ ફૂલોની પસંદગીની પ્રકૃતિને સમજાવવા માટે અમુક રીતે ચાલશે, જેમાં ટોચ પર આઇરિસનું પ્રભુત્વ છે, અને આઇરિસ માત્ર દેવતાઓનો સંદેશવાહક જ નહોતો, પરંતુ ઓપ્ટિકલ ફ્રેમમાં સપ્તરંગી અને રંગોના વર્ણપટ માટે વપરાય છે જે વિવિધ ફૂલો રજૂ કરે છે. ફરી એકવાર, ડેલા પોર્ટાના ડી રીફ્રેક્શન ઓપ્ટીસીસમાં 'ડી ઈરાઈડ એટ કલર' ને સમર્પિત એક આખું પુસ્તક છે, જે સપ્તરંગીની સમજણ પર પહોંચવાનો પ્રયાસ છે. પરંતુ મેઘધનુષના બીજપોડ્સ અને સંકોચાયેલા ફૂલો સહિત ફૂલોનું પ્રકૃતિવાદ દર્શાવે છે કે કારવાગિયો વાસ્તવિક નમૂનાઓમાંથી આનું નિરીક્ષણ કરી રહ્યો હતો, અને જો સંજોગો અલગ હોત તો કુદરત શું કરી શકી હોત તે અંગે સુધારો થતો ન હતો. સેગ્નાટુરાના સિદ્ધાંતની મૌન અભિવ્યક્તિ, કુદરતી વિશ્વના અમુક સ્વરૂપોનો માણસમાંના લોકો સાથેનો પત્રવ્યવહાર, એવી વસ્તુ છે જે પેઇન્ટિંગ પાછળના વિચારને પેરાસેલ્સિયન માન્યતા સાથે જોડે છે. આમાં ડેલ મોન્ટેની રુચિ તેમના રસાયણશાસ્ત્રના કેસિનોમાં લટકાવવામાં આવેલા ચિત્રોના જૂથમાં પ્રગટ થાય છે, જે ઓસ્વાલ્ડ ક્રોલની બેસિલિકા ચાઇમિકા (ફ્રેન્કફર્ટ, 1609) ના શીર્ષક પૃષ્ઠમાં સચિત્ર છે. આપણે જાણીએ છીએ કે પિનસિઓ પરનું કેસિનો રોમમાં ઇએટ્રોચિમિયા અથવા રાસાયણિક દવાની પ્રથાનું કેન્દ્ર હતું, જો કે આ પ્રકારની કુદરતી ફિલસૂફીને વધુને વધુ અવગણવામાં આવી હતી અને કદાચ ડેલ મોન્ટેને આધિન સજા સ્મૃતિમાં ભાગ ભજવ્યો હશે. પરંતુ ફેડેરિકો સેસી અને તેમના એકેડેમિયા દેઈ લિન્સી પણ પેરાસેલ્સિયન શાખાઓ તરીકે જે માનતા હતા તેના સમર્પિત અનુયાયીઓ હતા. એવું લાગે છે કે લ્યુટ પ્લેયરનો મૂળ હેતુ 1596માં ડેલ મોન્ટેએ હસ્તગત કરેલા પિનસિઓ પરના કેસિનોના પ્રથમ માળ પરના સ્ટુડિઓલો માટે શણગાર તરીકે હતો, અને જ્યાં ગ્યુરસિનો પછીથી લુડોવિસી માટે ઓરોરાના તેમના ભીંતચિત્રને રંગશે. ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર ડેલ મોન્ટેએ તેમનું રસાયણશાસ્ત્ર અને રસાયણશાસ્ત્રનું કામ કર્યું હતું; ઉપર, સ્ટુડિઓલોની છત પર, કારવાગિયોએ નેપ્ચ્યુન, ગુરુ અને પ્લુટોને રંગ્યા હતા, જે તત્વોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. અપોલોએ બ્રહ્માંડની સંવાદિતાનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે એક જ બારીની સામેના સ્થળે યોગ્ય તાર પર પ્રહાર કર્યો હોત. પહેલેથી જ તેમની પેઇન્ટિંગ શૈલીની તાકાત તેમની આસપાસના જીવનના શાસ્ત્રીય વિષયોને ચિત્રિત કરવામાં હતી, જેમ કે ઉફિઝીમાં પેઇન્ટિંગમાં બાચસ, તેમની લાક્ષણિકતાઓ ક્યારેક તેમના સમકાલીન દેખાવ દ્વારા છૂપાવવામાં આવતી હતી. જિઓર્ડાનો બ્રુનોએ લખ્યું હતું કે તેમના વધુ પરંપરાગત વીણાથી વિપરીત, સદાબહાર યુવાન, લ્યુટ વગાડતા એપોલોનું પ્રતિનિધિત્વ કરવું યોગ્ય હતું, આ પેઇન્ટિંગમાં ડેલ મોન્ટેનો ઈરાદો હોઈ શકે છે, અને સૂર્યપ્રકાશના કિરણો કે જે કાચના ગોળાનું એક લક્ષણ છે તેનો આ અર્થ છે. એપોલો તત્વોને સમર્પિત ઓરડામાં ખૂબ જ જગ્યાએ છે, જેમ કે છતની પેઇન્ટિંગમાં સૂચવવામાં આવ્યું છે, સ્ટેન્ઝા ડેગલી એલિમેન્ટી માટે કે જે વસારીએ પેલેઝો વેચિયોમાં કર્યું હતું તેની મધ્યમાં સૂર્યના રથ સાથે એપોલો છે, અને ડેલ મોન્ટેએ એન્ડ્રીયા સચી દ્વારા દોરવામાં આવેલા પેલેઝો એવોગાડ્રોમાં તેમના નવા અભ્યાસમાં છતની કેન્દ્રસ્થાને આ વિષય રાખ્યો હતો. ખરેખર, ગિયુલિયો રોમનોની પેલેઝો ડેલ ટીની સજાવટમાં સૌથી વધુ નકલ કરવામાં આવેલી છબીઓમાંની એક છત છે જે કદાચ કારવાગિયોને ચિત્રમાંથી ખબર હશે. અભ્યાસમાં ડેલ મોન્ટેના અન્ય ચિત્રો, શેફર્ડ કોરીડોન માટે પણ જગ્યા હતી. આ કામ, જે હવે કેપિટોલાઇન મ્યુઝિયમમાં છે, તેને લાંબા સમયથી સેન્ટ જ્હોન બાપ્ટિસ્ટ તરીકે ગેરમાર્ગે દોરવામાં આવ્યું છે, પરંતુ યુવાન છોકરાના પ્રદર્શનવાદી વિષય સિવાય, ઘેટું (ઘેટાંને બદલે) તે વિષય માટે વિરોધાભાસ છે. તેના બદલે કામ એક પ્રતિકાત્મક વિષય છેઃ ઘેટું વસંત સમપ્રકાશીયના સમયગાળામાં રાશિચક્ર, મેષની પ્રથમ નિશાની અને તે મોસમની ઊર્જાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. વિષયોના સંયોજનમાં, ગોળાઓની સંવાદિતાને એપોલો ધ લ્યુટપ્લેયર દ્વારા લાક્ષણિક રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે, જ્યાં વસંત સમપ્રકાશીય અને વસંત ફૂલો ટેબલ પર પાનખરના ફળો દ્વારા સંતુલિત થાય છે-પાનખર સમપ્રકાશીયથી-તુલા રાશિ હેઠળ, જ્યારે પ્રકૃતિની શક્તિઓ ફરી એકવાર સંતુલનમાં હોય છે. ડેલ મોન્ટેના વ્યક્તિગત સૌંદર્યલક્ષી સ્વાદને અનુરૂપ ભરવાડની સ્ત્રીની સુંદરતાને જોવી સરળ છે, તેના કરતાં સિરિઆકો મેટ્ટેઇએ તેના પ્રથમ જન્મેલા પુત્ર માટે ટૂંક સમયમાં જ કામ શરૂ કર્યું હતું, જેનું નામ ખરેખર જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા હતું, જે એક પેઇન્ટિંગ છે જે સેન્ટ જ્હોન બાપ્ટિસ્ટના ઘણા ચિત્રોમાંથી એક છે જે કારવાગિયોએ ચલાવ્યું હતું. ત્યાં એક એવું ચિત્ર હતું, જે મેટ્ટેઈ પરિવાર માટે દોરવામાં આવ્યું હતું અને બાદમાં કાર્ડિનલ પીયો દ્વારા ડેલ મોન્ટે સંગ્રહમાંથી પણ ખરીદવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સેન્ટ જ્હોન ઘેટાં સાથે રમી રહ્યો હતો અને તેના ખભા પર રીડ ક્રોસ સાથે એક લંબચોરસ રચના હતી, જે આખરે ગેવિન હેમિલ્ટનને 1777માં વેચવામાં આવી હતી. "પત્રવ્યવહાર" નો વિચાર જે સમકાલીન કુદરતી ફિલસૂફીની ઘણી માહિતી આપે છે, તેનો અર્થ એ છે કે સ્ફટિકના દડાની જેમ તેના પ્રતિબિંબો સાથે કાફેના ગોળાકારને છત પરના આકાશી ગોળાકાર સાથે ઉપરના તત્વો સાથે સમાંતર તરીકે જોવામાં આવ્યું હશે. લ્યૂટેપ્લેયરની પેઇન્ટિંગમાં વર્ણવેલ આ લક્ષણ, જે બાગલિયોને સંભવતઃ કાર્ડિનલ ડેલ મોન્ટે સાથે સ્થાને જોયું હતું, તે હર્મિટેજ સંસ્કરણમાંથી ગેરહાજર છે. એપોલો લ્યુટ પ્લેયરની રચનાના ઘટકોનું પુનરાવર્તન માત્ર હર્મિટેજ કાર્યમાં જ નહીં (અનેક કાઉન્ટરપોઇન્ટ વિવિધતાઓ સાથે), પણ બે ચિત્રોના નીચલા ભાગમાં કાચના કેરેફમાં પણ કરવામાં આવે છે, ખાસ કરીને નેશનલ ગેલેરી, લંડનના સંસ્કરણમાં. ત્યાં વર્તમાન કાર્યમાં કેન્દ્રિય ગુલાબ અને સફેદ ચમેલી આ તત્વોની એકદમ નજીક છે, જ્યારે લોન્ગી ફાઉન્ડેશનના ચિત્રમાં ગુલાબ સફેદ છે. વર્તમાન કાર્યમાં નીચલા ડેઝીને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવી છે, અને હકીકતમાં એક અગ્રણી પેન્ટમેન્ટ 3 સે. મી. ઉપર અસ્તિત્વમાં છે, અને તે જ સ્થાન લ્યુટપ્લેયરના હર્મિટેજ પેઇન્ટિંગમાં છે. તે સારી રીતે હોઈ શકે છે કે મૂળ ફ્લાવરપીસ કે જે આપણે ડેલ મોન્ટેને ઓળખીએ છીએ તે કારવાગિયોની માલિકીની છે, જે તેમણે તેમને મળ્યા તે પહેલાં જ ખરીદી હોવાનું જણાય છે, કદાચ સ્થાનિક ચિત્ર વેપારી મેસ્ટ્રો વેલેન્ટિનો દ્વારા, આ વિવિધતાઓનો સતત સ્રોત હોઈ શકે છે. તે એક ચિત્ર હતું, જેને ફૂલોનો કાફલો, બે પાલમી હાઈ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું, જે 1628માં ડેલ મોન્ટે સંગ્રહના વેચાણમાં ખરીદવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સંગીતકારોનો સમાવેશ થતો હતો, પરંતુ ત્યારથી તે વિશે સાંભળવામાં આવ્યું નથી. તે રસપ્રદ છે કે તેઓ ફૂલોની પેઇન્ટિંગ માટે આવી કાળજી રાખશે, જેમ કે તેમણે એમ્બ્રોસિયાનામાં બાસ્કેટ ઓફ ફ્રૂટ માટે પણ કર્યું હતું, અને તે આ કરવા માટે વિરુદ્ધ ન હતા, જેમ કે એ હકીકત દ્વારા સચિત્ર છે કે તેમણે પ્રકાશ સ્રોતોની સામે આકૃતિની સ્થિતિને ધ્યાનમાં લીધા વિના, ગરોળી દ્વારા કરડાયેલા એ બોયના કેનવાસમાં સમાન પ્રતિબિંબે સાથે પાણીનો કાફલો રજૂ કર્યો હતો. બેલ્લોરીના જણાવ્યા અનુસાર, કલાકારે રોમમાં ચાર કે પાંચ વર્ષ પુનરાવર્તિત ભક્તિમય છબીઓ અને 'અન ગ્રોસો લ' યુનો 'પોટ્રેટ હેડ્સની નકલો કરવામાં વિતાવ્યા હોવાથી, જ્યારે તેઓ વાસ્તવિકતાની નકલ કરવાની આ સનસનીખેજ નવી તકનીક પર પહોંચ્યા ત્યારે તેમના માટે તેમની પોતાની શોધોનું પુનરાવર્તન કરવું સ્વાભાવિક હતું, અન્ય લોકોની રચનાઓને બદલે વર્ચ્યુઅલ છબીમાંથી. પેરાબોલિક અરીસો, જે કદાચ તે જ છે જે ડેલા પોર્ટાએ 1580માં વેનિસમાં બનાવ્યો હતો, જેણે કેટલીક સનસનીખેજ અસરો ઉત્પન્ન કરી હતી અને કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરાના વિકાસ તરફ દોરી હતી, તે કદાચ આંખના કાચથી મોટો નહોતો, પરંતુ તેણે કુદરતી છબીઓનું મોઝેક બનાવવાનું શક્ય બનાવ્યું જે અત્યંત આકર્ષક હતું; આ તકનીક કારવાગિયોની રચનાઓના છીછરા ધ્યાનને પણ સમજાવે છે. કારવાગિયો ફૂટનોટ્સ દ્વારા ચિત્રોની 100 મહાન ચિત્રોની સૂચિ પણ જુઓ સંદર્ભો વી. ગ્યુસ્ટિનિયાની, ડિસ્કોર્સી સુલેલાર્ટી અને સુઇ મેસ્ટેરી. સી. 1620 અને સીએ. 1628 [1981], એ. બંટી દ્વારા સંપાદિત, મિલાન જી. માન્સિની, કોન્સિડેરાઝિઓની સુલ્લા પિટુરા, 1620 [1956], 2 વોલ્યુમો. એ. મારુચી દ્વારા સંપાદિત, રોમ પૃષ્ઠ 108 જી. બી. બાગલિયોન, લે વિટે ડી 'પિટોરી સ્કલ્ટોરી એટ આર્કીટેટ્ટી, દલ પોંટિફિકાટો ડી ગ્રેગોરિયો XIII ડેલ 1572; ફિનો એ' ટેમ્પી ડી પાપા અર્બાનો ઓટ્ટાવો નેલ 1642. (ઇ. સ. 1625માં લખાયેલી હસ્તપ્રત, cf. મરીની 1987), વી. મરીની દ્વારા સંપાદિત. રોમ પૃ. 136 જી. પી. બેલોરી, લે વિટે ડી 'પિટોરી, સ્કલ્ટોરી ઇ આર્કીટેટ્ટી મોર્ડની, રોમ 1672 સી. સી. માલવાસિયા, ફેલ્સિના પિટ્રીસઃ વિટે ડી' પિટોરી બોલોનેસી, બોલોગ્ના 1678,2 વોલ્યુમો. ઓ. સિટવેલ ", ધ રેડ ફોલ્ડર. ભાગો I અને II, "ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ. LXXX, મે 1942, પૃ. 85-90,115-118 આર. લોન્ગી, ઇલ કારવાગિયો, મિલાન 1952 એલ. સાલેર્નો, "ધ પિક્ચર ગેલેરી ઓફ વિન્સેન્ઝો ગ્યુસ્ટિનીની"., ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન 102, પીપી. 21-27,93-104,135-148 સી. એલ. ફ્રોમમેલ, "કારવાગિયોસ ફ્રુહવર્ક ઉંડ ડેર કાર્ડિનલ ફ્રાન્સેસ્કો મારિયા ડેલ મોન્ટે", સ્ટોરિયા ડેલ 'આર્ટે 9-12,1971 ડબલ્યુ. ચાન્ડલર કિર્વિન, "કાર્ડિનલ ફ્રાન્સેસ્કો મારિયા ડેલ મોન્ટેની ઇન્વેન્ટરીમાં પરિશિષ્ટઃ વિવિધ નોંધપાત્ર ચિત્રોના વેચાણની તારીખ", સ્ટોરિયા ડેલ' આર્ટે 9-12,1971 એલ. સ્પેઝાફેરો ", લાકુલ્તુરા ડેલ કાર્ડિનલ ડેલ મોન્ટે ઈ ઇલ પ્રાઇમો ટેમ્પો ડેલ કારવાગિયો", સ્ટોરિયા ડેલ 'આર્ટે 9-12,1971 એમ. લેવિન, સત્તરમી સદીના બાર્બેરિની દસ્તાવેજ 8જી, ઇલસ. અંજીર. 20 એફ. ટી. કેમિઝ, "ડ્યૂ ક્વાડ્રી મ્યુઝિકલ ડી સ્કૂલા કારવાગેસ્કા", મ્યુઝિકા ઇ ફિલોલોજિયા, 1983 પીપી. 99-105 એફ. ટી. કેમિઝ અને એ. ઝિનો, "કારવાગિયોઃ એસ્પેટ્ટી મ્યુઝિકલી ઇ કમિટન્ઝા" સ્ટડી મ્યુઝિકલી 12,1983, પીપી. 67-83 એમ. સિનોટ્ટી, કારવાગિયો. ટુટ્ટે લે ઓપેરે, બર્ગામો 1983, પૃ. 447-450 એચ. હિબાર્ડ, કારવાગિયો, ન્યૂયોર્ક 1983 એફ. ટી. કેમિઝ, યુરોપામાં સિંક સેકોલી ડી સ્ટેમ્પા મ્યુઝિકલમાં. Exhib.cat., પેલેઝો વેનેઝિયા, રોમ. નેપલ્સ. 1985 કે. વોલ્ફ, "કારવાગિયોઃ અન્ય લ્યુટ પ્લેયર", ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ. CXXVII, જુલાઈ 1985, પૃષ્ઠ 452 (ફૂટનોટ), ઇલસ. પી. 450, અંજીર. 28 પી. ગ્યુસ્ટી મક્કારી, પિએટ્રો પાઓલીની, પિટોર લુચેઝ, 1603-1681, લુક્કા 1987 જી. ડી. માર્ચી, "ગુઇસેપ્પી ઘેઝી મોસ્ટ્રે ડી ક્વાડ્રી એ સાન સાલ્વાટોર ઇન લૌરો 1628-1725", મિસેલેનિયા ડેલા સોઇટા રોમાના ડી સ્ટોરિયા પેટ્રિયા, વોલ્યુમ. 27, 1987 એમ. મારિની, મિકેલેન્ગીલો મેરિસી દા કારવાગિયો 'પિક્ટર પ્રેસ્ટેન્ટિસિમસ', 1987, પૃષ્ઠ 378 F.Trinchieri કેમિઝ, ધ કાસ્ટ્રાટો સિંગરઃ ફ્રોમ ઇન્ફોર્મલ ટુ ફોર્મલ પોર્ટ્રેચર, "આર્ટિબસ એટ હિસ્ટોરી, વોલ્યુમ. 18, 1988, પૃ. 171-186 એફ. ટ્રિન્ચેરી કેમિઝ, "લા 'મ્યુઝિકા' ની ડિપિંટી ડી કારવાગિયો". ક્વાડર્ની ડી પેલેઝો વેનેઝિયા, નં. 6, પીપી. 151-176 બી. નિકોલસન, યુરોપમાં કારવાગિઝમ, વોલ્યુમ. I, 1989, પૃષ્ઠ 82 ડી. મહોન, "ધ સિંગિંગ લ્યુટ પ્લેયર બાય કારવાગિયો ફ્રોમ ધ બાર્બેરિની કલેક્શન, પેઇન્ટિંગ ફોર કાર્ડિનલ ડેલ મોન્ટે", ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ CXXXII, નં. 1042, જાન્યુઆરી 1990, પૃ. 7 (ફૂટનોટ 25), 13 (ફૂટનોટ 63), 20 (ફૂટનોટ 112), ઇલસ. પી. 14, અંજીર. 6 કે. ક્રિશ્ચિયનસેન, "લ્યુટ-પ્લેયરની કારવાગિયોની બે સારવારો વચ્ચેના સંબંધ પર કેટલાક અવલોકનો", ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ. CXXXII, no.b1042, જાન્યુઆરી 1990 કે. ક્રિશ્ચિયનસેન, "કારવાગિયો રિડિસ્કવર્ડઃ ધ લ્યુટ પ્લેયર" માં, એક્ઝ. કેટ., મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ, ન્યૂયોર્ક 1990 એમ. કાલ્વેસી, "લા કારાફા ડી ફિઓરી ઈ આઈ ફિફ્લેસી ડી લ્યુસ નેલ્લા પિટુરા ડેલ કારવાગિયો", એટ્ટી ડેલ કન્વેગ્નો ઇન્ટમાં. અભ્યાસ એમ. એમ. દા કારવાગિયો 1995, પૃ. 227-247 S. D. સ્ક્વેરઝીના, "કારવાગિયો ઈ આઈ ગ્યુસ્ટિનીની", એટ્ટી ડેલ કન્વેગ્નો ઇન્ટમાં. અભ્યાસ એમ. એમ. દા કારવાગિયો 1995 પીપી. 94-111 સી. એલ. ફ્રોમમેલ, "કારવાગિયો, મિનિટી અને ઇલ કાર્ડિનલ ફ્રાન્સેસ્કો મારિયા ડેલ મોન્ટે", કારવાગિયોમાં. 'જીવન અને વાણી "એ મારા માટે આકર્ષક દસ્તાવેજી દસ્તાવેજ છે. ઈન્ટરનેશનલ સ્ટડીઝમાં હાજરી આપો. રોમ 1996, પૃ. 18-41 ડી. વેન એડવર્ડ્સ "એક કારવાગિયો ફરીથી શોધાયો?" લ્યુટ ન્યૂઝ, ના. 50, જૂન 1999 પીપી. 5-7 એલ. બ્યુએર એન્ડ એસ. કોલ્ટન, "ટ્રેસિંગ ઇન સમ વર્ક્સ બાય કારવાગિયો", ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ. CXLII, નં. 1168, જુલાઈ 2000, પાનું 426, ફૂટનોટ 18, ઇલસ. અંજીર. 23 એમ. કેમ્પ, 'ધ કટ-એન્ડ-પેસ્ટ કારાફે', ઇન નેચર, વોલ્યુમ. 420, 28 નવેમ્બર 2002, પૃષ્ઠ 364 એમ. ગ્રેગોરી, લા નેચુરા મોર્ટા ઇટાલિયાના. કારવાગિયો અલ સેટ્ટેન્ટો, એ. એચ. કેટ., મ્યુનિક એન્ડ ફ્લોરેન્સ 2003, પૃ. 138-139 ડબલ્યુ. બેનેટ, "75,00 પાઉન્ડમાં વેચાઈ ગયેલું ચિત્ર લાખો રૂપિયાનું કારવાગિયો છે" ડેઇલી ટેલિગ્રાફ, જુલાઈ 14,2004, પૃષ્ઠ 7 જે. હાર્ટેન અને જીન-હબર્ટ માર્ટિન, કારવાગિયો. તેમણે કહ્યું હતું કે, 'હું એક માણસ છું અને હું એક માણસ છું. બિલાડી. ડસેલડોર્ફ 2006, બિલાડી. 33 સી. વ્હિટફિલ્ડ, કારવાગિયો, એ. એચ. કેટ., ન્યૂ યોર્ક, 2007, પીપી. 48-56 () બાહ્ય કડીઓ વાઇલ્ડનસ્ટીન સંસ્કરણની શોધ કારવાગિયોના સમય દરમિયાન લ્યુટ સંગીતને સમર્પિત એક સીડી, જેમાં જોનમેરિયા દા ક્રેમા દ્વારા બનાવવામાં આવેલા કારવાગિયો પેઇન્ટિંગ્સમાં મદ્રીગલ્સનો સમાવેશ થાય છે. એક નાનકડો નિબંધ ધરાવતી સીડીની પુસ્તિકા સાથે લિંક કરો. એક કારવાગિયો રિડિસ્કવર્ડ, ધ લ્યુટ પ્લેયર, ધ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટની એક પ્રદર્શન સૂચિ (પીડીએફ તરીકે સંપૂર્ણપણે ઓનલાઇન ઉપલબ્ધ) પેઇન્ટર ઓફ રિયાલિટીઃ ધ લેગસી ઓફ લિયોનાર્ડો એન્ડ કારવાગિયો ઇન લોમ્બાર્ડી, ધ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટની એક પ્રદર્શન સૂચિ (પીડીએફ તરીકે સંપૂર્ણપણે ઓનલાઇન ઉપલબ્ધ), જેમાં આ પેઇન્ટિંગ પરની સામગ્રી છે (અનુક્રમણિકા જુઓ) 1590ના દાયકાની પેઇન્ટિંગ્સ હર્મિટેજ મ્યુઝિયમમાં પેઇન્ટિંગ્સ કારવાગિયો પેઇન્ટિંગ્સ દ્વારા કલા શૈલીમાં સંગીતનાં સાધનો