Didone (typography)
ડિડોન () એ સેરીફ ટાઇપફેસની એક શૈલી છે જે 18મી સદીના અંતમાં ઉભરી આવી હતી અને 19મી સદી દરમિયાન સામાન્ય હેતુની છાપકામની પ્રમાણભૂત શૈલી હતી. તેની લાક્ષણિકતા આ પ્રમાણે છેઃ સાંકડી અને અનબ્રેકેટેડ (વાળની રેખા) સેરીફ. (સેરીફની લંબાઈ લગભગ સ્થિર હોય છે.) વજન અક્ષોની ઊભી દિશા. (અક્ષરોની ઊભી બાજુઓ જાડી હોય છે.) જાડી અને પાતળી રેખાઓ વચ્ચે મજબૂત વિરોધાભાસ. (અક્ષરોના આડા ભાગો ઊભા ભાગોની સરખામણીમાં પાતળા હોય છે.) કેટલાક સ્ટ્રોક અંત બોલ ટર્મિનલ દર્શાવે છે. (ઘણી રેખાઓ સાદા ફાચર આકારના સેરીફને બદલે આંસુના ટીપાં અથવા વર્તુળના આકારમાં સમાપ્ત થાય છે.) એક નિર્વસ્ત્ર, "આધુનિક" દેખાવ. "ડિડોન" શબ્દ 1954ના સિક્કા છે, જે વોક્સ-એટીપીઆઈ વર્ગીકરણ પ્રણાલીનો એક ભાગ છે. તે પ્રસિદ્ધ પ્રકાર સ્થાપકો ફર્મિન ડિડોટ અને ગિઆમ્બાટ્ટિસ્ટા બોડોનીના અટકને એકીકૃત કરે છે, જેમના પ્રયત્નોએ ઓગણીસમી સદીની શરૂઆતની આસપાસ શૈલીને વ્યાખ્યાયિત કરી હતી. આ શ્રેણી તેની સૌથી વધુ લોકપ્રિયતાના સમયગાળામાં આધુનિક અથવા આધુનિક ચહેરો તરીકે જાણીતી હતી, જે "જૂની શૈલી" અથવા "જૂની ચહેરો" ડિઝાઇનથી વિપરીત હતી, જે પુનરુજ્જીવન સમયગાળાની છે. હિસ્ટ્રી ડિડોન પ્રકારો ફર્મિન ડિડોટ, જિઆમ્બાટ્ટિસ્ટા બોડોની અને જસ્ટસ એરિક વાલબાઉમ સહિતના પ્રિન્ટરો દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યા હતા, જેમના નામસ્ત્રોતીય ટાઇપફેસ, બોડોની, ડિડોટ અને વાલબાઉમ આજે પણ ઉપયોગમાં છે. તેમના લક્ષ્યાંકો મુદ્રિત લખાણની વધુ ભવ્ય ડિઝાઇન બનાવવાના હતા, બર્મિંગહામમાં જ્હોન બાસ્કરવિલે અને ફ્રાન્સમાં ફોરનિયરના કાર્યને વધુ આત્યંતિક, તીવ્ર ચોકસાઇ અને વિરોધાભાસ સાથે ચોક્કસ ડિઝાઇન તરફ વિકસાવવાનું હતું, જે તે સમયગાળાની વધુને વધુ શુદ્ધ છાપકામ અને કાગળ બનાવવાની તકનીકોને પ્રદર્શિત કરી શકે. (આ રેખાઓ સાથે પત્રલેખન સુલેખનકારો અને તામ્રપત્ર કોતરણી કરનારાઓમાં પહેલેથી જ લોકપ્રિય હતું, પરંતુ પશ્ચિમ યુરોપમાં અઢારમી સદીના અંત સુધી મોટાભાગની છાપકામમાં સોળમી સદીમાં રચાયેલ ટાઇપફેસ અથવા પ્રમાણમાં સમાન, રૂઢિચુસ્ત ડિઝાઇનનો ઉપયોગ થતો હતો.) આ વલણોની સાથે પૃષ્ઠ લેઆઉટ સંમેલનોમાં ફેરફારો અને 1890માં બોલતા ટાઇપફાઉન્ડર ટેલ્બોટ બેઇન્સ રીડે ઓગણીસમી સદીની શરૂઆતની નવી શૈલીને "ટ્રીમ, સ્લીક, સજ્જન, કંઈક અંશે ચમકતી" ગણાવી હતી. તેમની ડિઝાઇન લોકપ્રિય હતી, જેને બોડોનીની છાપકામની આકર્ષક ગુણવત્તા દ્વારા મદદ મળી હતી અને તેનું વ્યાપકપણે અનુકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. બ્રિટન અને અમેરિકામાં, બાસ્કરવિલેના કાયમી પ્રભાવને કારણે બેલ, બલ્મર અને સ્કોચ રોમન ડિઝાઇન જેવા પ્રકારોની રચના થઈ, જે ખંડના ડિડોન ફોન્ટ્સ જેવી જ ભાવના ધરાવે છે પરંતુ ઓછી ભૌમિતિક છે; બાસ્કરવિલેના પ્રકાર જેવા આને ઘણીવાર ટ્રાન્ઝિશનલ સેરીફ ડિઝાઇન કહેવામાં આવે છે. પછીના વર્ગના વિકાસને સ્કોચ મોડર્ન કહેવામાં આવે છે અને તે ડિડોનના વધતા પ્રભાવને દર્શાવે છે. ઓગણીસમી સદીના મધ્ય સુધીમાં ડીડોન ટાઇપફેસ પ્રિન્ટિંગ પર પ્રભુત્વ મેળવવા લાગ્યા હતા, જોકે કેટલાક "જૂની શૈલી" ના ચહેરાઓ વેચવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું અને ટાઇપફાઉન્ડર્સ દ્વારા નવા વિકસાવવામાં આવ્યા હતા. 1840ની આસપાસથી, ભૂતકાળના ટાઇપફેસમાં કારીગરોના પ્રિન્ટરોમાં રસ વિકસાવવાનું શરૂ થયું. પ્રિન્ટિંગના ઘણા ઇતિહાસકારોએ ઓગણીસમી સદીના સામાન્ય હેતુના પ્રિન્ટિંગમાં લોકપ્રિય પછીના ડિડોન ચહેરાની ટીકા કરી છે, ખાસ કરીને કલા અને ડિઝાઇનની વિક્ટોરિયન શૈલીઓ સામે વીસમી સદીની પ્રતિક્રિયાને પગલે. નિકોલેટ ગ્રેએ પાછળથી ડિડોન ટાઇપફેસને નિરાશાજનક અને વાંચવા માટે અપ્રિય તરીકે વર્ણવ્યું છેઃ "1800 અને 1810 ની આસપાસ રચાયેલ પ્રથમ આધુનિક ચહેરાઓ મોહક, સુઘડ, તર્કસંગત અને વિનોદી છે. પરંતુ તે સમયથી ઓગણીસમી સદીના પુસ્તકોના પ્રકારો વધુને વધુ નિરાશાજનક બની રહ્યા છે; સેરીફ લાંબા થાય છે, ચડતા અને વંશજો લાંબા થાય છે, અક્ષરો એકસાથે ભેગા થાય છે; ઓગણીસમી સદીના મધ્યભાગનું સામાન્ય પુસ્તક ટાઇપોગ્રાફિક રીતે નીરસ છે. વિક્ટોરિયનોએ વાંચવા માટે સારા પ્રકારનો વિચાર ગુમાવી દીધો હતો. ઇતિહાસકાર જી. વિલેમ ઓવિન્કે ઓગણીસમી સદીના અંતમાં ડિડોન પ્રકારોને "અત્યાર સુધીમાં જોવા મળેલા સૌથી નિર્જીવ, નિયમિત પ્રકારો" તરીકે વર્ણવ્યા છે. પ્રિન્ટિંગ ઇક્વિપમેન્ટ કંપની મોનોટાઈપના સ્ટેનલી મોરિસન, જે "જૂની શૈલી" અને સંક્રમણકાલીન ટાઇપફેસના પુનરુત્થાનના અગ્રણી સમર્થક હતા, તેમણે 1937માં લખ્યું હતું કે અઢાર-પચાસનો દાયકો "બોલ્ડ, ખરાબ ચહેરાની બેટરી" નો સમય હતો અને કહ્યું હતું કે "1810 અને 1850 વચ્ચે કાપવામાં આવેલા પ્રકારો અત્યાર સુધીના સૌથી ખરાબને રજૂ કરે છે". જાહેરાતની વધતી જતી લોકપ્રિયતા દ્વારા સંચાલિત, પછી ભલે તે મુદ્રિત હોય કે કસ્ટમ અક્ષરો, ઓગણીસમી સદીની શરૂઆતમાં બોલ્ડ અક્ષરોના વિકાસ અને અક્ષર સ્વરૂપના પ્રકારોનું આગમન જોવા મળ્યું જે ફક્ત મુખ્ય લખાણના ચહેરાની મોટી આવૃત્તિઓ ન હતી. તેમાં સાન્સ-સેરીફ, સ્લેબ-સેરીફ અને બોલ્ડ બ્લેકલેટરની નવી શૈલીઓનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ ડિડોન-શૈલીના અક્ષરોનો પણ સમાવેશ થાય છે જે રોમન પ્રકારનાં સ્વરૂપને પ્રોત્સાહન આપે છે અથવા શણગારે છે. 'જાડા ચહેરાઓ' તરીકે ઓળખાતા, આ અક્ષરોના પાતળા ભાગોને પાતળા રાખીને, લંબ સ્ટ્રોકને મોટા પાયે મોટું કરીને, વિસ્તૃત વિરોધાભાસ દર્શાવે છે. અન્ય "અસર" ટાઇપફેસ વેચવામાં આવતા હતા જેમ કે પેટર્નવાળા અક્ષર સ્વરૂપો જે ચરબીવાળા ચહેરાના મોટા ભાગોમાં પેટર્ન ઉમેરે છે, અને પ્રકારની અંદરની રેખા સાથે પહેલાથી અસ્તિત્વમાં રહેલા ઇનલાઇન પ્રકારો. વિસ્થાપન ઓગણીસમી સદીના અંતની આસપાસ, ખાસ કરીને અંગ્રેજી બોલતા વિશ્વમાં, સામાન્ય ઉપયોગ માટે ડિડોન ફોન્ટ્સની લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો થવાનું શરૂ થયું. સ્લેબ સેરીફ અને સાન્સ-સેરીફ શૈલીઓના ઉદયએ ચરબીવાળા ચહેરાને વધુ પ્રદર્શન ઉપયોગથી વિસ્થાપિત કર્યા, જ્યારે "જૂની શૈલી" ડિઝાઇનમાં રસના પુનરુત્થાનથી બોડી ટેક્સ્ટમાં તેનો ઉપયોગ ઘટ્યો. આર્ટસ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સ ચળવળ અને વિલિયમ મોરિસ જેવા પ્રાચીન વિચારધારાના પ્રિન્ટરોથી પ્રભાવિત આ વલણએ, આખરે હળવી ડિઝાઇનની તરફેણમાં, પ્રકારની કઠોર, શાસ્ત્રીય ડિઝાઇનને નકારી કાઢી હતી. આમાંના કેટલાક પુનરુજ્જીવન અને અઢારમી સદીના અંત વચ્ચેના ટાઇપફેસના પુનરુત્થાન હતા જેમ કે નિકોલસ જેનસન, વિલિયમ કેસલોનના "કેસલોન" ટાઇપફેસ અને અન્ય જેમ કે બેમ્બો અને ગરામોન્ડના કાર્યના પુનરુત્થાન (મૂળ પ્રત્યે વફાદારીના વિવિધ સ્તરો સાથે). અન્ય જેમ કે મિલર અને રિચાર્ડની "ઓલ્ડ સ્ટાઇલ", ગૌડી ઓલ્ડ સ્ટાઇલ અને ઇમ્પ્રિન્ટ એ જ પેટર્ન પર નવી ડિઝાઇન હતી. આધુનિક પ્રકારની શૈલી માટે કેટલાક પ્રિન્ટરોની અણગમોનું પ્રારંભિક ઉદાહરણ ફ્રેન્ચ પ્રિન્ટર લુઇસ પેરિન હતું, જે આખરે પરંપરાગત મોડેલ પર કેટલીક નવી ટાઇપફેસ ડિઝાઇન બનાવશે. તેમણે 1855માં લખ્યું હતું. જેમ્સ મોસ્લે): તમે મને પૂછો છો કે કેવા પ્રકારની ઈચ્છા મને આજે સોળમી સદીના પ્રકારોને પુનર્જીવિત કરવા તરફ દોરી જાય છે. મને ઘણીવાર [સોળમી સદીની] જૂની કવિતા ફરીથી છાપવી પડે છે અને આ કાર્ય મને વિચિત્ર રીતે અસ્વસ્થ બનાવે છે. હું મારા પુરાવાઓમાં છંદોને ઓળખી શકતો નથી. આપણા હાલના પંચ, જે એટલા ચોક્કસ, એટલા સાચા, એટલા નિયમિત રીતે સંરેખિત, એટલા ગાણિતિક રીતે સમપ્રમાણતાવાળા છે. તેમાં કોઈ શંકા નથી કે તેમની ગુણવત્તા છે, પરંતુ હું તેમને રેલવે પર અહેવાલો છાપવા માટે રાખવાનું પસંદ કરું છું. 1870 ની આસપાસ બ્રિટનમાં પત્રની જૂની શૈલીઓમાં રસના પુનરુત્થાનની માસ્ટર સાઇનપેન્ટર જેમ્સ કોલિંગહેમ દ્વારા કલા પરના તેમના સમકાલીન પાઠ્યપુસ્તકમાં ટીકા કરવામાં આવી હતીઃ તે વિચારવું આશ્ચર્યજનક છે કે, [અક્ષરોમાં] ખૂબ જ ઇચ્છનીય સુધારણા લાગુ કરવામાં આવ્યા પછી, આ જૂના અનિયમિત અક્ષરોને ફરીથી જાહેર નોટિસમાં રજૂ કરવાનો પ્રયાસ તાજેતરમાં થવો જોઈએ, કારણ કે ફેશનની અનિયમિતતાઓ તાજેતરમાં પ્રિન્ટિંગ વેપારમાં વિવિધ પ્રકારના જૂના ચહેરાના પ્રકારોમાં ઉપયોગમાં આવી છે. અને ચેપ અમુક અંશે સાઇન-રાઇટર દ્વારા પકડવામાં આવ્યો છે. આમ આપણી પાસે, એક તરફ, એક સખત, અનિયમિત અને અપૂર્ણ પત્ર છે; અને બીજી તરફ, ત્યાં એક આકર્ષક, સમપ્રમાણતાવાળા અને ઉચ્ચ પૂર્ણ અક્ષર છે. કળામાં હંમેશાં એવું રહ્યું છે કે, ભવ્યતા અને વિચિત્રતાના સમયગાળા પછી, ધ્વનિના સ્વાદમાં પુનરાવર્તન થયું છે. સકારાત્મક પીછેહઠ પ્રકૃતિ વિરુદ્ધ છે અને આ દિશામાં કોઈપણ વલણ ચોક્કસપણે પોતાને સુધારશે. જૂના અનિયમિત મૂળાક્ષરોના અનુયાયીઓ, જે ભાગ્યે જ કોઈ તેમને વધુ સારી રીતે બનાવવા માટે સક્ષમ હોવાથી બનાવવામાં આવ્યા હતા, તે જ રીતે વાજબી રીતે પ્રથમ લોકોમોટિવ વરાળ એન્જિનની ખરબચડી અને બિનપ્લેનવાળી મશીનરી પર પાછા ફરવાની હિમાયત કરી શકે છે, તેમના મોડેલ તરીકે જૂના "પફિંગ બિલી" ને લઈ શકે છે, જે હવે દક્ષિણ કેન્સિંગ્ટન ખાતેના પેટન્ટ મ્યુઝિયમમાં એટલી કાળજીપૂર્વક સચવાયેલી છે. ઓગણીસમી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં એક પ્રભાવશાળી ઉદાહરણ વિલિયમ મોરિસનું કેલ્મસ્કોટ પ્રેસ હતું, જેણે મધ્યયુગીન અને પ્રારંભિક પુનરુજ્જીવન મોડેલો પર તેમના ગોલ્ડન ટાઇપ જેવા નવા કસ્ટમ ફોન્ટ્સની શરૂઆત કરી હતી. ઘણા સુંદર પ્રેસ પ્રિન્ટરોએ તેમના નમૂનાનું અનુકરણ કર્યું હતું, અને જ્યારે વીસમી સદીમાં સ્ટેનલી મોરિસન જેવા કેટલાક પ્રિન્ટરોને તેમનું કાર્ય અતિશય લાગ્યું હતું, ત્યારે તેનું ભારે અનુકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. 1890 માં ટેલ્બોટ બેઇન્સ રીડે, મોરિસ માટે તેમની કંપનીના કાસ્ટ પ્રકારનાં થોડા સમય પહેલાં, ટાઇપફાઉન્ડર્સમાં અગાઉના મોડેલો તરફ પાછા ફરવાની ઇચ્છા પર ટિપ્પણી કરી હતીઃ "પ્રકારો આ રીતે અને તે, ફૂલોવાળું અને કડક, હાડપિંજર અને ચરબી, ગોળ અને ચોરસ દેખાતા હતા. જ્યાં સુધી તે લગભગ એક યોગ્યતા બની ન હતી કે મૂળ આકાર ભાગ્યે જ ઓળખી શકાય તેવો હતો. હું ભૂતકાળનું વર્ણન નથી કરી રહ્યો. હેરોદ દર અઠવાડિયે કોઈ નવી કલ્પનામાં બહાર જાય છે જે પોતાને એક પત્ર કહે છે. હું એ વાતને નકારી શકતો નથી કે આપણા આધુનિક ફેન્સી પત્રો આકર્ષક છે. ન તો હું એવું સૂચન કરવા માટે પૂરતો હિંમતવાન છું કે દિવસના આ સમયે તેમને છૂટા કરી શકાય. પરંતુ હું કેટલીક શંકાઓને સ્વીકારું છું કે આ ક્રેઝ આપણને કેટલી લંબાઈ સુધી લઈ જઈ રહ્યો છે, અને તેમાં સામેલ પરંપરાગત મોડેલોનો લગભગ સંપૂર્ણ ત્યાગ. ફ્રેડરિક ગૌડી, કલા અને હસ્તકલા ચળવળથી પ્રેરિત પ્રિન્ટર અને ટાઇપ ડિઝાઇનર, અક્ષરોની શૈલી વિશે સમાન આરક્ષણો ધરાવતા હતા. જ્યારે તેમણે તેમના પુસ્તક એલિમેન્ટ્સ ઓફ લેટરિંગમાં બોડોનીનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો, ત્યારે તેમણે લખ્યું હતું કે તે એક એવી શૈલી હતી "જેના માટે લેખક કોઈ ઉત્સાહ વિકસાવી શકતો નથી", તેમણે ઉમેર્યુંઃ "તેમના પાનાઓમાં સુંદર કોતરણીની તેજસ્વીતા હતી. લેખક બોડોનીના પ્રકારોને નાપસંદ કરે છે, કારણ કે તેમાંથી કોઈ પણ કૃત્રિમતાની લાગણીથી મુક્ત નથી લાગતું "આ સમયગાળામાં એક પ્રયોગ તરીકે, ગૌડીએ જાડા સ્ટ્રોકના કેન્દ્રમાં સફેદ રેખા છોડીને શીર્ષક હેતુઓ માટે ડિડોન કેપિટલ્સને 'રિડીમ' કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. તેમણે આશા વ્યક્ત કરી હતી કે આ ડિઝાઇન, ગૌડી ઓપન, કાગળ પર હળવા રંગ (શાહીની ઘનતા) છોડશે. તેમ છતાં, ડિડોન ડિઝાઇનનો ઉપયોગ ચાલુ રહ્યો છે, અને આ શૈલીને ટાઇપફેસની વીઓએક્સ-એટીપીઆઈ વર્ગીકરણ પ્રણાલી અને એસોસિએશન ટાઇપોગ્રાફિક ઇન્ટરનેશનલ (એટીપીઆઈ) દ્વારા માન્યતા આપવામાં આવી છે. આ શૈલી ખાસ કરીને ગ્રીકના છાપકામમાં સામાન્ય હેતુના ઉપયોગ માટે લોકપ્રિય છે (ડિડોટ પરિવાર નવા સ્વતંત્ર દેશમાં છાપખાનાની સ્થાપના કરનારા પ્રથમ લોકોમાંનો એક હતો). તે ઘણીવાર ગણિતમાં પણ જોવા મળે છે, કારણ કે ઓપન-સોર્સ પ્રમાણભૂત ગાણિતિક ટાઇપસેટિંગ પ્રોગ્રામ્સ ટેક્સ અને લેટેક્સ મૂળભૂત રીતે કમ્પ્યુટર મોડર્ન પરિવારનો ઉપયોગ કરે છે. સિસ્ટમના નિર્માતા, ડોનાલ્ડ નુથે અમેરિકન મોનોટાઇપ કંપની મોડર્ન ફેસ પર આધારિત પરિવાર સાથે ઓગણીસમી સદીની વૈજ્ઞાનિક છાપકામની "ક્લાસિક શૈલી" થી પ્રેરિત અસર ઉત્પન્ન કરવાના હેતુથી ઇરાદાપૂર્વક સિસ્ટમ બનાવી હતી. ઘણા અખબારોની સ્થાપના ઓગણીસમી સદીમાં કરવામાં આવી હતી, અને ઘણા અખબારોના ટાઇપફેસ ઓગણીસમી સદીના પ્રકારોના નમૂનાઓમાં મૂળિયા ધરાવે છે. લિનોટાઈપનું 1930ના દાયકાનું લોકપ્રિય લેજિબિલિટી ગ્રૂપ, ઘણા વર્ષો સુધી વિશ્વભરમાં મોટાભાગના અખબારોના પ્રિન્ટિંગ માટેનું મોડેલ, આ મોડેલ પર આધારિત રહ્યું પરંતુ સ્પષ્ટતા વધારવા માટે તેને વધુ કડક બનાવવામાં આવ્યું. અમેરિકન ટાઇપ ફાઉન્ડર્સનું બોડોની ટાઇપફેસ, જે 1907-1911 ની આસપાસ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, તે સમાચારોની હેડલાઇન્સ માટે ભારે લોકપ્રિય બન્યું હતું. 2017 માં લખતા, ડિજિટલ ફોન્ટ ડિઝાઇનર ટોબિયાસ ફ્રેયર-જોન્સે લખ્યું હતું કે તેમણે ઓગણીસમી સદીના મોડેલ પર આધારિત ધ વોલ સ્ટ્રીટ જર્નલ માટે તેમની ફોન્ટ ડિઝાઇન રાખી હતી કારણ કે તેને "સમાચાર જેવું લાગવું પડ્યું હતું". આધુનિક ઉપયોગમાં લોકપ્રિય ચહેરાઓમાં, ટાઇપફેસ ફેમિલી સેન્ચ્યુરી પાછળથી અમેરિકન ડિડોન ડિઝાઇનથી પ્રેરિત છે, જો કે ડિડોન શૈલીના ઘણા લોકોની સરખામણીમાં તેમાં સ્ટ્રોક કોન્ટ્રાસ્ટનું સ્તર એકદમ નીચું છે, જે તેના બોડી ટેક્સ્ટમાં ઉચ્ચ સુવાચ્યતા માટેના હેતુ માટે યોગ્ય છે. ઠંડા પ્રકાર અને ડિજિટલ રચના માટે આ સમયગાળાના ટાઇપફેસને ઘણીવાર પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યા છે, જ્યારે તે જ રીતે આધુનિક ટાઇપફેસમાં ફિલોસોફિયા અને ઓપન-સોર્સ કમ્પ્યુટર મોડર્નનો સમાવેશ થાય છે. કેટલાક પછીના ડિડોન પરિવારોએ તે સમયગાળાની પેટા શૈલીઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે, જેમ કે સર્વેયર, જે નકશા પરના લેબલોથી પ્રેરિત છે. વીસમી સદીના મધ્યમાં મોનોટાઈપના ફાલ્સ્ટાફ અને મોરિસ ફુલર બેન્ટનની અલ્ટ્રા બોડોની જેવી નવી ડિઝાઇન સાથે મેદસ્વી ચહેરાના ટાઇપફેસ પ્રદર્શન માટે લોકપ્રિય રહ્યા; મેથ્યુ કાર્ટરનું હાથી વધુ તાજેતરનું સંસ્કરણ છે. છાપવામાં ઉપયોગ, ડિડોન ફોન્ટ્સનો ઉપયોગ ઘણીવાર હાર્પર બજાર જેવા સામયિકો માટે હાઇ-ગ્લોસ મેગેઝિન પેપર પર થાય છે, જેના પર કાગળ તેમના ઉચ્ચ વિરોધાભાસની વિગત સારી રીતે જાળવી રાખે છે, અને જેની છબી માટે ચપળ, 'યુરોપિયન' પ્રકારની ડિઝાઇન યોગ્ય ગણી શકાય. યુરોપમાં પુસ્તકની છાપકામ જેવા સામાન્ય હેતુના મુખ્ય લખાણ માટે તેનો વધુ ઉપયોગ થાય છે. ડિજિટલ ડિડોન ટાઇપફેસનો અસરકારક ઉપયોગ અનન્ય પડકારો ઉભા કરે છે. જ્યારે તેઓ તેમની નિયમિત, તર્કસંગત રચના અને દંડ સ્ટ્રોકને કારણે ખૂબ જ ભવ્ય દેખાઈ શકે છે, ત્યારે વાચકો પરની જાણીતી અસર 'ચમકતી' છે, જ્યાં જાડા વર્ટિકલ્સ વાચકનું ધ્યાન ખેંચે છે અને તેમને અન્ય, ખૂબ પાતળા સ્ટ્રોક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે સંઘર્ષ કરવાનું કારણ બને છે જે વ્યાખ્યાયિત કરે છે કે કયો અક્ષર છે. આ કારણોસર, ડિજિટલ ફોન્ટના યોગ્ય ઓપ્ટિકલ કદનો ઉપયોગ ડિડોન ડિઝાઇનમાં ખાસ કરીને જરૂરી હોવાનું વર્ણવવામાં આવ્યું છે. લખાણના કદમાં ઉપયોગમાં લેવાતા ફોન્ટ્સ ગાઢ 'પાતળા' સ્ટ્રોક અને સેરીફ્સ (ઓછા સ્ટ્રોક કોન્ટ્રાસ્ટ) સાથે મજબૂત ડિઝાઇન હશે અને સુવાચ્યતા વધારવા માટે ડિસ્પ્લે ડિઝાઇન કરતાં અક્ષરો વચ્ચે વધુ જગ્યા હશે. ધાતુના પ્રકારમાં ડિડોન ટાઇપફેસની પ્રથમ રચના સમયે ઓપ્ટિકલ કદ પ્રિન્ટિંગ ટેકનોલોજીની કુદરતી જરૂરિયાત હતી, કારણ કે ધાતુના પ્રકારનાં દરેક કદ કસ્ટમ-કટ હશે, પરંતુ પેન્ટોગ્રાફ, ફોટોટાઇપસેટિંગ અને ડિજિટલ ફોન્ટ્સે કોઈપણ કદ પર સમાન ફોન્ટને સરળ બનાવ્યું હોવાથી તેમાં ઘટાડો થયો હતો; તાજેતરના વર્ષોમાં પુનરુત્થાન થયું છે. ફ્રેન્ચ ડિઝાઈનર લોઇક સેન્ડરે સૂચવ્યું છે કે ચમકતી અસર ખાસ કરીને એવા દેશોમાં ઉત્પાદિત ડિઝાઇનમાં સામાન્ય હોઈ શકે છે જ્યાં ડિઝાઇનર્સ તેનો અસરકારક રીતે ઉપયોગ કેવી રીતે કરવો તેનાથી અજાણ હોય અને શીર્ષકો માટે રચાયેલ ડિડોન ફોન્ટ્સ પસંદ કરી શકે. ઘણા આધુનિક ડિડોન ડિજિટલ રિવાઇવલ્સ વ્યાવસાયિક પ્રિન્ટિંગ માટે બનાવાયેલ છે, જેમ કે પરમાગિઆનો, આઇટીસી બોડોની અને હોફલર એન્ડ ફ્રેયર-જોન્સ ડિડોટ અને સર્વેયર, ઓપ્ટિકલ કદની શ્રેણી ધરાવે છે, પરંતુ મૂળભૂત કમ્પ્યુટર ફોન્ટ્સ પર આ ઓછું સામાન્ય છે. કમ્પ્યુટર સિસ્ટમો પર ડિફોલ્ટ ડિડોન ફોન્ટ્સમાં, વિન્ડોઝ પર સેન્ચ્યુરી સ્કૂલબુક બોડી ટેક્સ્ટના ઉપયોગ તરફ લક્ષી છે, જ્યારે OS X પર ડિડોટ પુનરુત્થાન ખાસ કરીને ડિસ્પ્લે ઉપયોગ માટે હતું, બોડી ટેક્સ્ટ માટે નહીં. ઓગણીસમી સદીની ડિડોન ડિઝાઇનનો આકાર, તેમના સાંકડા છિદ્ર સાથે, ઘણા પ્રારંભિક સાન્સ-સેરીફ ફોન્ટ્સ જેમ કે અક્ઝીડેન્ઝ-ગ્રોટેસ્ક અને તેના વ્યુત્પન્ન જેવા કે હેલ્વેટિકા પર મુખ્ય પ્રભાવ તરીકે સૂચવવામાં આવ્યો છે, જે તેમની રજૂઆતના કેટલાક વર્ષો પછી યુરોપમાં વિકસાવવામાં આવ્યા હતા. આ પ્રભાવનું ઉદાહરણ આ ડિઝાઇનના સાંકડા છિદ્ર છે, જેમાં a અને c જેવા અક્ષરો પરના સ્ટ્રોક ઊભી થવા માટે ફોલ્ડ થાય છે, જે ડિડોન સેરીફ ફોન્ટ્સ પર જોવા મળે છે. મેથ્યુ કાર્ટરનું સ્કોચ રોમન-પ્રેરિત કોમ્પ્યુટર ફોન્ટ જ્યોર્જિયા ડિડોન ટાઇપફેસના અત્યંત દૂરના વંશજ તરીકે નોંધપાત્ર છે. જ્યોર્જિયામાં, સ્ટ્રોક વિરોધાભાસ ઘણો ઓછો થાય છે અને ઓછા-રીઝોલ્યુશનવાળા કમ્પ્યુટર મોનિટર પર ડિઝાઇનને સારી રીતે પ્રસ્તુત કરવા માટે બોલ્ડને સામાન્ય કરતાં વધુ બોલ્ડ બનાવવામાં આવે છે, પરંતુ સ્કોચ રોમન ડિઝાઇનના સામાન્ય અક્ષર આકાર અને બોલ ટર્મિનલ્સ સાચવવામાં આવે છે. તેમણે પ્રિન્ટ ઉપયોગ માટે સ્કોચ રોમન રિવાઇવલ મિલર પણ વિકસાવ્યું હતું. આ અસામાન્ય ડિઝાઇન નિર્ણયોને ધ્યાનમાં રાખીને, દસ્તાવેજ ડિઝાઇનના નિષ્ણાત મેથ્યુ બટરિકે ભલામણ કરી હતી કે જોર્જિયાનો ઉપયોગ કરતી સંસ્થાઓ ઓનસ્ક્રીન ડિસ્પ્લે લાઇસન્સ મિલર માટે કાગળ પર પૂરક, વધુ સંતુલિત વાંચન અનુભવ પ્રાપ્ત કરે. રિવર્સ-કોન્ટ્રાસ્ટ શૈલીઓ ડિડોન ટાઇપફેસ પર ફરીથી કામ કરવાની અને પેરોડી કરવાની એક વિચિત્ર પદ્ધતિ લાંબા સમયથી કોન્ટ્રાસ્ટને ઉલટાવી રહી છે, જેનાથી પાતળા સ્ટ્રોક જાડા અને જાડા સ્ટ્રોક પાતળા બને છે. સૌપ્રથમ બ્રિટનમાં 1821 ની આસપાસ જોવા મળ્યું હતું અને ત્યારથી ક્યારેક ફરી જીવંત થાય છે, આને ઘણીવાર રિવર્સ-કોન્ટ્રાસ્ટ ફોન્ટ્સ કહેવામાં આવે છે. સેરીફ્સ જાડા થવાને કારણે તેઓ અસરકારક રીતે સ્લેબ સેરીફ ડિઝાઇન બની જાય છે. 19મી સદીમાં, આ ડિઝાઇનને તેમના વિચિત્ર દેખાવને કારણે ઇટાલિયન કહેવામાં આવતી હતી, પરંતુ આ નામ સમસ્યારૂપ છે કારણ કે ડિઝાઇનને ઇટાલી સાથે કોઈ સ્પષ્ટ જોડાણ નથી; તેઓ કેપિટલિસ રસ્ટિકા રોમન લેખન સાથે સહેજ મળતા આવે છે, જો કે આ એક સંયોગ હોઈ શકે છે. તેમને ઇજિપ્તીયન પણ કહેવામાં આવતા હતા, જે તે સમયગાળાના સ્લેબ સેરીફ્સ માટે લાગુ કરાયેલ સમાન અપ્રમાણિક શબ્દ હતો. શારીરિક લખાણ માટે ગંભીર પસંદગીઓ કરતાં વધુ ધ્યાન ખેંચતી નવીનતા પ્રદર્શન ડિઝાઇનના હેતુથી, તેમની રજૂઆતના ચાર વર્ષમાં પ્રિન્ટર થોમસ કર્સન હેન્સાર્ડે તેમને 'ટાઇપોગ્રાફિક રાક્ષસીઓ' તરીકે વર્ણવ્યા હતા. તેમ છતાં, આ શૈલીના કેટલાક ટોન-ડાઉન ડેરિવેટિવ્ઝ ઓગણીસમી સદી દરમિયાન લોકપ્રિય ઉપયોગમાં ચાલુ રહ્યા હતા, અને સામાન્ય રીતે પોસ્ટરો પર 'વાઇલ્ડ વેસ્ટ' પ્રિન્ટિંગ સાથે સંકળાયેલા છે. તેઓ આખરે સ્લેબ-સેરીફ ટાઇપફેસની ક્લેરેન્ડન શૈલીનો ભાગ બની ગયા, અને આ પછીની ડિઝાઇનને ઘણીવાર ફ્રેન્ચ ક્લેરેન્ડન ડિઝાઇન કહેવામાં આવે છે. વધુ વાંચન નોંધો સંદર્ભો વેલેરી લેસ્ટર, જિઆમ્બાટ્ટિસ્ટા બોડોનીઃ તેમનું જીવન અને તેમનું વિશ્વ (2015) સેબેસ્ટિયન મોર્લિગેમ, ફ્રાન્સ અને ગ્રેટ બ્રિટનમાં 'આધુનિક ચહેરો', 1781-1825: પ્રગતિના આદર્શ તરીકે ટાઇપોગ્રાફી (થીસીસ, યુનિવર્સિટી ઓફ રીડિંગ, 2014), ડાઉનલોડ લિંક T. M. ક્લેલેન્ડ, (1916) બાહ્ય કડીઓ કમ્પ્યુટર આધુનિક પ્રકાશન, સામાન્ય ઉપયોગ માટે (ઓ. ટી. એફ. પસંદ કરો) લિબ્રે બોડોની પ્રકાશન સમયગાળાના નમૂના પુસ્તકોઃ બોડોનીના પ્રકારોના મેન્યુઅલ ટિપોગ્રાફિકો (1818, તેમની પત્ની દ્વારા મરણોત્તર પ્રકાશિત), વિન્સેન્ટ ફિગિન્સ, લેટરના સ્થાપક દ્વારા દુર્લભ બુક રૂમ સ્પેસિમેન ઓફ પ્રિન્ટિંગ ટાઇપ્સ ખાતે-લંડનના ટાઇપફાઉન્ડર વિન્સેન્ટ એફ.