Fritz the Cat (film)
ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ એ 1972 ની અમેરિકન સ્વતંત્ર પુખ્ત એનિમેટેડ બ્લેક કોમેડી ફિલ્મ છે, જે રાલ્ફ બક્ષી દ્વારા લખાયેલી અને દિગ્દર્શિત કરવામાં આવી છે. આર. ક્રમ્બની કોમિક સ્ટ્રીપ પર આધારિત અને સ્કિપ હિનન્ટ અભિનીત, આ ફિલ્મ ફ્રિટ્ઝ (હિનન્ટ) પર કેન્દ્રિત છે, જે 1960 ના દાયકાના મધ્યથી અંત સુધી ન્યુ યોર્ક સિટીના એન્થ્રોપોમોર્ફિક પ્રાણી સંસ્કરણમાં એક ચમકતી, સ્ત્રીવાદી અને કપટપૂર્ણ બિલાડી છે. ફ્રિટ્ઝ કોલેજ છોડવાનું નક્કી કરે છે, શહેરના અંદરના આફ્રિકન અમેરિકન કાગડાઓ સાથે વાતચીત કરે છે, અજાણતાં રેસ રમખાણો શરૂ કરે છે અને ડાબેરી ક્રાંતિકારી બની જાય છે. આ ફિલ્મ એ યુગના અમેરિકન કોલેજ જીવન, જાતિ સંબંધો અને મુક્ત પ્રેમ ચળવળ પર કેન્દ્રિત એક વ્યંગ છે, અને પ્રતિસાંસ્કૃતિક રાજકીય ક્રાંતિ અને અપ્રમાણિક રાજકીય કાર્યકર્તાઓની ટીકા તરીકે કામ કરે છે. આ ફિલ્મનું નિર્માણ મુશ્કેલીભર્યું રહ્યું હતું, કારણ કે ક્રમ્બ, જે ડાબેરી છે, તે ફિલ્મના રાજકીય વિષયવસ્તુને લઈને ફિલ્મ નિર્માતાઓ સાથે અસંમત હતા, જેને તેમણે રાજકીય ડાબેરીઓની ટીકા તરીકે જોયો હતો. $700,000ના બજેટમાં નિર્મિત આ ફિલ્મનો હેતુ બક્ષી દ્વારા એનિમેશન બજારને વિસ્તૃત કરવાનો હતો. તે સમયે એનિમેશનને મુખ્યત્વે બાળકોના માધ્યમ તરીકે જોવામાં આવતું હતું. બક્ષીએ એનિમેશનની કલ્પના એક એવા માધ્યમ તરીકે કરી હતી જે પુખ્ત વયના લોકો સાથે પડઘો પાડતા વધુ પરિપક્વ અને વૈવિધ્યસભર વિષયો સાથે વ્યવહાર કરતા મોટા અવકાશ સાથે વધુ નાટકીય અથવા વ્યંગાત્મક વાર્તાઓ કહી શકે. બક્ષી વોલ્ટ ડિઝની એનિમેશન સ્ટુડિયો દ્વારા નિર્મિત ફિલ્મોનો સ્વતંત્ર વિકલ્પ સ્થાપિત કરવા માંગતા હતા, જે સ્વતંત્ર સ્પર્ધાના અભાવને કારણે એનિમેશન બજારમાં પ્રભુત્વ ધરાવે છે. ફિલ્મ દ્વારા અપવિત્રતા, જાતીય સંબંધ અને માદક દ્રવ્યોના ઉપયોગ, ખાસ કરીને ગાંજાના ચિત્રણની એનિમેશન ઉદ્યોગના વધુ રૂઢિચુસ્ત સભ્યોએ ટીકા કરી હતી, જેમણે બક્ષી પર અશ્લીલ એનિમેટેડ ફિલ્મ બનાવવાનો પ્રયાસ કરવાનો આરોપ મૂક્યો હતો, કારણ કે તે સમયે પુખ્ત એનિમેશનની વિભાવનાને વ્યાપકપણે સમજવામાં આવી ન હતી. મોશન પિક્ચર એસોસિએશન ઑફ અમેરિકાએ ફિલ્મને એક્સ રેટિંગ (તાજેતરમાં એન. સી.-17 રેટિંગ ધરાવતી ફિલ્મોની સમકક્ષ) આપ્યું હતું, જે તેને રેટિંગ મેળવનારી પ્રથમ અમેરિકન એનિમેટેડ ફિલ્મ બનાવે છે, જે તે સમયે મુખ્યત્વે વધુ આર્ટહાઉસ ફિલ્મો સાથે સંકળાયેલી હતી. આ ફિલ્મ અત્યંત સફળ રહી હતી, જેણે વિશ્વભરમાં $90 મિલિયનથી વધુની કમાણી કરી હતી, જે તેને અત્યાર સુધીની સૌથી સફળ સ્વતંત્ર ફિલ્મોમાંની એક બનાવે છે. તેણે 1970ના દાયકામાં તેના વક્રોક્તિ, સામાજિક ભાષ્ય અને એનિમેશન માટે નોંધપાત્ર વિવેચકોની પ્રશંસા મેળવી હતી, જોકે તેણે તેના પર વંશીય રૂઢિચુસ્તતા અને બિન-કેન્દ્રિત કાવતરું હોવાનો આરોપ લગાવીને અને એનિમેટેડ ફિલ્મના સંદર્ભમાં ગ્રાફિક હિંસા, અપવિત્રતા, લૈંગિકતા અને માદક દ્રવ્યોના ઉપયોગના તેના ચિત્રણની ટીકા કરીને કેટલાક નકારાત્મક પ્રતિસાદો પણ મેળવ્યા હતા. આ ફિલ્મમાં વક્રોક્તિ અને પરિપક્વ થીમ્સનો ઉપયોગ પુખ્ત વયના લોકો માટે ભવિષ્યના એનિમેટેડ કાર્યોનો માર્ગ મોકળો કરવા તરીકે જોવામાં આવે છે, જેમાં ધ સિમ્પસન્સ, સાઉથ પાર્ક, બીવિસ એન્ડ બટ-હેડ અને ફેમિલી ગાયનો સમાવેશ થાય છે. સિક્વલ, ધ નાઇન લાઇવ્સ ઓફ ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ (1974), ક્રમ્બ અથવા બક્ષીની સંડોવણી વિના બનાવવામાં આવી હતી. 1960ના દાયકામાં, મેનહટનના વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર પાર્કમાં, હિપ્પીઓ વિરોધ ગીતો રજૂ કરવા માટે ભેગા થાય છે. ફ્રિટ્ઝ, એક ટેબ્બી બિલાડી અને તેના મિત્રો છોકરીઓને મળવાના પ્રયાસમાં દેખાય છે. જ્યારે આકર્ષક છોકરીઓની ત્રિપુટી ત્યાંથી પસાર થાય છે, ત્યારે ફ્રિટ્ઝ અને તેના મિત્રો તેમના સંગીતથી તેમનું ધ્યાન ખેંચવાનો પ્રયાસ કરીને થાકી જાય છે, પરંતુ છોકરીઓને નજીકમાં ઊભેલા કાગડામાં વધુ રસ છે તે જાણીને નારાજ થાય છે. છોકરીઓ કાગડા સાથે ચેનચાળા કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, કાળા લોકો વિશે અજાણતાં અપમાનજનક ટિપ્પણી કરે છે. કાગડો છોકરીઓને ઠપકો આપે છે અને ત્યાંથી નીકળી જાય છે તે પછી, ફ્રિટ્ઝ છોકરીઓને ખાતરી આપે છે કે તે એક પીડિત આત્મા છે અને તેમને "સત્યની શોધ" કરવા આમંત્રણ આપે છે. જૂથ તેના મિત્રના એપાર્ટમેન્ટમાં પહોંચે છે, જ્યાં એક જંગલી પાર્ટી થઈ રહી છે. અન્ય ઓરડાઓમાં ભીડ હોવાથી, ફ્રિટ્ઝ છોકરીઓને બાથરૂમમાં ખેંચે છે અને તેમાંથી ચારેય બાથટબમાં ઘોંઘાટ કરે છે. દરમિયાન, બે ડુક્કર પોલીસ અધિકારીઓ પાર્ટી પર દરોડા પાડવા માટે આવે છે. જ્યારે તેઓ સીડી ઉપર ચાલે છે, ત્યારે પાર્ટીમાં જનારાઓમાંના એકને ફ્રિટ્ઝ અને છોકરીઓ બાથટબમાં જોવા મળે છે. અન્ય ઘણા લોકો ફ્રિટ્ઝને બાજુ તરફ ધકેલીને કૂદી પડે છે, જ્યાં તે ગાંજામાં સાંત્વના લે છે. બંને અધિકારીઓ એપાર્ટમેન્ટમાં ઘૂસી જાય છે, પરંતુ જુએ છે કે તે ખાલી છે કારણ કે દરેક બાથરૂમમાં ગયા છે. ફ્રિટ્ઝ શૌચાલયમાં આશ્રય લે છે જ્યારે એક ડુક્કર બાથરૂમમાં પ્રવેશ કરે છે અને પાર્ટીમાં જનારાઓને મારવાનું શરૂ કરે છે. જેમ જેમ ડુક્કર થાકી જાય છે, પથ્થરમારો કરાયેલ ફ્રિટ્ઝ કૂદી પડે છે, ડુક્કરની બંદૂક પકડે છે અને શૌચાલયને ગોળી મારે છે, જેના કારણે પાણીનો મુખ્ય ભાગ તૂટી જાય છે અને દરેકને એપાર્ટમેન્ટમાંથી બહાર કાઢવામાં આવે છે. ડુક્કર શેરીમાં ફ્રિટ્ઝનો એક સભાસ્થાનમાં પીછો કરે છે. જ્યારે મંડળ ઇઝરાયેલને વધુ શસ્ત્રો મોકલવાના યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના નિર્ણયની ઉજવણી કરવા ઊઠે છે ત્યારે ફ્રિટ્ઝ છટકી જાય છે. ફ્રિટ્ઝ તેને તેના શયનગૃહમાં પાછો લાવે છે, જ્યાં તેના રૂમમેટ તેના પર ધ્યાન આપવા માટે અભ્યાસ કરવામાં ખૂબ વ્યસ્ત હોય છે. તે પોતાના જીવનના કંટાળાને દૂર કરવાનું નક્કી કરે છે અને તેની બધી નોટો અને પુસ્તકોને આગ ચાંપી દે છે. આગ સમગ્ર ડોર્મમાં ફેલાય છે, આખરે આખી ઈમારતને આગ ચાંપી દે છે. હાર્લેમના એક બારમાં, ફ્રિટ્ઝ પૂલ ટેબલ પર ડ્યુક ધ ક્રોને મળે છે. બારટેન્ડર સાથે લડાઈમાં ઉતરવાનું ટૂંકમાં ટાળ્યા પછી, ડ્યુક ફ્રિટ્ઝને "બગ આઉટ" કરવા આમંત્રણ આપે છે, અને તેઓ એક કાર ચોરી કરે છે, જેને ફ્રિટ્ઝ પુલ પરથી દૂર લઈ જાય છે, જેના કારણે ડ્યુક રેલિંગ પર બેસીને તેનો જીવ બચાવી લે છે. બંને બર્થા નામના ડ્રગ ડીલરના એપાર્ટમેન્ટમાં પહોંચે છે, જેના ગાંજાના સાંધા ફ્રિટ્ઝની કામવાસના વધારે છે. બર્થા સાથે વ્યભિચાર કરતી વખતે, તેને ખબર પડે છે કે તેણે "લોકોને ક્રાંતિ વિશે જણાવવું જ પડશે". તે શહેરની શેરીમાં દોડી જાય છે અને રમખાણોને ઉશ્કેરે છે, જે દરમિયાન ડ્યુકને એક ડુક્કર અધિકારી દ્વારા ગોળી મારીને મારી નાખવામાં આવે છે. ફ્રિટ્ઝ એક ગલીમાં છુપાઈ જાય છે, જ્યાં તેની મોટી શિયાળ ગર્લફ્રેન્ડ વિન્સ્ટન શ્વાર્ટઝ તેને શોધે છે અને તેને સાન ફ્રાન્સિસ્કોની રોડ ટ્રીપ પર ખેંચે છે. જ્યારે તેમની કાર રણની મધ્યમાં ગેસથી બહાર નીકળી જાય છે, ત્યારે તે તેને છોડી દેવાનું નક્કી કરે છે. બાદમાં તે ડ્રગ-વ્યસની સસલાના બાઇકર બ્લુ સાથે મળે છે. બ્લુની ઘોડો ગર્લફ્રેન્ડ, હેરિયેટ સાથે, તેઓ એક ભૂગર્ભ છુપાયેલા સ્થળે સવારી કરે છે, જ્યાં અન્ય બે ક્રાંતિકારીઓ-એક અનામી સ્ત્રી ગેકો કે જેને ફક્ત "ગરોળી નેતા" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે અને જ્હોન, એક હૂડેડ સાપ-ફ્રિટ્ઝને પાવર સ્ટેશનને ઉડાવવાની તેમની યોજના વિશે જણાવે છે. જ્યારે હેરિયેટ બ્લુને ચીની રેસ્ટોરન્ટમાં જવા માટે તેની સાથે લઈ જવાનો પ્રયાસ કરે છે, ત્યારે તે તેને ઘણી વખત મારે છે અને તેને સાંકળથી બાંધી દે છે. જ્યારે ફ્રિટ્ઝ તેને તોડવાનો પ્રયાસ કરે છે, ત્યારે નેતા તેના ચહેરા પર મીણબત્તી ફેંકે છે. બ્લુ, જ્હોન અને ગરોળીના નેતા પછી હેરિયેટને સામૂહિક બળાત્કાર કરવા માટે પથારી પર ફેંકી દે છે. પાવર પ્લાન્ટમાં ડાયનામાઇટ સ્થાપિત કર્યા પછી, ફ્રિટ્ઝનું હૃદય અચાનક બદલાઈ જાય છે અને વિસ્ફોટમાં ફસાય તે પહેલાં તેને દૂર કરવાનો નિષ્ફળ પ્રયાસ કરે છે. લોસ એન્જલસ હોસ્પિટલમાં, હેરિએટ, એક નનના વેશમાં, અને ન્યૂયોર્ક પાર્કની છોકરીઓ તેને તેની છેલ્લી ક્ષણોમાં દિલાસો આપવા આવે છે. ફ્રિટ્ઝ, ન્યૂયોર્કથી છોકરીઓને ઉપાડવા માટે જે ભાષણ આપતો હતો તે વાંચ્યા પછી, અચાનક તે પુનર્જીવિત થઈ જાય છે અને છોકરીઓની ત્રિપુટી સાથે ચારેબાજુ હોય છે જ્યારે હેરિયેટ આશ્ચર્યથી જુએ છે. બર્થા તરીકે ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ રોઝેટા લેનોઇર તરીકે કાસ્ટ સ્કિપ હિનન્ટ/બ્લુ તરીકે વધારાના અવાજો જ્હોન મેકકરી/વિન્સ્ટન શ્વાર્ટઝ તરીકે જ્હોન જુડી એંગલ્સ/લિઝાર્ડ લીડર ફિલ સેલિંગ રાલ્ફ તરીકે/વધારાના અવાજો રાલ્ફ બક્ષી (અનક્રેડિટેડ) અલ/નેરેટર મેરી ડીન (અનક્રેડિટેડ) તરીકે ચાર્લેન/ડી ડી/સોરોરીટી ગર્લ્સ/હેરિયેટ ચાર્લ્સ સ્પિડર (અનક્રેડિટેડ) તરીકે બાર પેટ્રોન/ડ્યુક ધ ક્રો બેકગ્રાઉન્ડ આર. ક્રમ્બ હજી કિશોર વયે હતા જ્યારે તેમણે પોતાના મોટા ભાઈ ચાર્લ્સ સાથે બનાવેલા સ્વ-પ્રકાશિત કોમિક્સ સામયિકો માટે ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ પાત્ર બનાવ્યું હતું. આ પાત્ર સૌપ્રથમ હાર્વે કર્ટ્ઝમેનના હ્યુમર મેગેઝિન હેલ્પ! માં વ્યાપક જનતા સમક્ષ દેખાયું હતું. 1965 માં. સ્ટ્રીપ્સ એન્થ્રોપોમોર્ફિક પાત્રોને મૂકે છે-સામાન્ય રીતે બાળકોના કોમિક્સ સાથે સંકળાયેલા-ડ્રગ્સ, સેક્સ અને અન્ય પુખ્ત-લક્ષી સામગ્રી સાથેની વાર્તાઓમાં. ક્રુમ્બે 1967માં પોતાની પત્નીને છોડી દીધી અને સાન ફ્રાન્સિસ્કો ચાલ્યા ગયા, જ્યાં તેમણે પ્રતિસંસ્કૃતિમાં ભાગ લીધો અને એલ. એસ. ડી. જેવા માદક દ્રવ્યોમાં સામેલ થયા. તેમણે ભૂગર્ભ સામયિકોમાં પ્રતિસાંસ્કૃતિક સ્ટ્રીપ્સ પ્રકાશિત કરી હતી અને 1968માં ઝેપ કોમિક્સનો પ્રથમ અંક પ્રકાશિત કર્યો હતો. ક્રમ્બના કાર્ટૂન ક્રમશઃ વધુ ઉલ્લંઘનકારી, લૈંગિક રીતે સ્પષ્ટ અને હિંસક બની ગયા હતા અને ક્રમ્બ ઝડપથી વિકસતી ભૂગર્ભ કોમિક્સ ચળવળનું કેન્દ્ર બની ગયું હતું. ફ્રિટ્ઝ ક્રમ્બની સૌથી જાણીતી રચનાઓમાંની એક બની ગઈ, ખાસ કરીને પ્રતિસંસ્કૃતિ બહાર. રાલ્ફ બક્ષીએ હાઈ સ્કૂલ ઓફ આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇનમાં કાર્ટૂનિંગમાં મહારત મેળવી હતી. તેમણે ન્યુ યોર્ક સિટીના ટેરીટૂન્સ સ્ટુડિયોમાં તેમનો વ્યવસાય શીખ્યા, જ્યાં તેમણે માઇટી માઉસ, હેકલ અને જેકલ અને ડેપ્યુટી ડોગ જેવા પાત્રોને એનિમેટ કરવામાં દસ વર્ષ ગાળ્યા. 29 વર્ષની ઉંમરે, બક્ષીને લેખક અને દિગ્દર્શક બંને તરીકે પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સના એનિમેશન વિભાગના વડા તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેમણે 1967માં સ્ટુડિયો બંધ થાય તે પહેલાં ચાર પ્રાયોગિક ટૂંકી ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું. નિર્માતા સ્ટીવ ક્રેન્ટ્ઝ સાથે, બક્ષીએ પોતાનો સ્ટુડિયો, બક્ષી પ્રોડક્શન્સની સ્થાપના કરી. 1969માં, રાલ્ફ્સ સ્પોટની સ્થાપના બક્ષી પ્રોડક્શન્સના એક વિભાગ તરીકે કોકા-કોલા અને મેક્સ, 2000 વર્ષ જૂના માઉસ માટે જાહેરાતો બનાવવા માટે કરવામાં આવી હતી, જે જ્ઞાનકોશ બ્રિટાનિકા દ્વારા ચૂકવવામાં આવેલી શૈક્ષણિક ટૂંકી ફિલ્મોની શ્રેણી છે. જો કે, બક્ષીને તે જે પ્રકારનું એનિમેશન બનાવી રહ્યો હતો તેમાં રસ નહોતો અને તે કંઈક વ્યક્તિગત નિર્માણ કરવા માંગતો હતો. બક્ષીએ ટૂંક સમયમાં ભારે ટ્રાફિક વિકસાવ્યો, જે શહેરની અંદરના શેરી જીવનની વાર્તા છે. જો કે, ક્રેન્ટ્ઝે બક્ષીને કહ્યું હતું કે સ્ટુડિયો એક્ઝિક્યુટિવ્સ તેની સામગ્રી અને બક્ષીના ફિલ્મ અનુભવના અભાવને કારણે ફિલ્મ માટે ભંડોળ આપવા તૈયાર નહીં હોય. સેન્ટ માર્ક પ્લેસ પર ઇસ્ટ સાઇડ બુક સ્ટોર બ્રાઉઝ કરતી વખતે, બક્ષીને આર. ક્રમ્બની ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ (1969) ની એક નકલ મળી. ક્રમ્બના તીક્ષ્ણ વક્રોક્તિથી પ્રભાવિત થઈને, બક્ષીએ પુસ્તક ખરીદ્યું અને ક્રેન્ટ્ઝને સૂચન કર્યું કે તે એક ફિલ્મ તરીકે કામ કરશે. બક્ષીને આ ફિલ્મનું નિર્દેશન કરવામાં રસ હતો કારણ કે તેમને લાગ્યું હતું કે ક્રમ્બનું કામ તેમના પોતાના કામની સૌથી નજીક છે. ક્રેન્ટ્ઝે ક્રમ્બ સાથે બેઠકનું આયોજન કર્યું હતું, જે દરમિયાન બક્ષીએ ક્રમ્બના ચિત્રો દર્શાવ્યા હતા, જે બક્ષીએ ક્રમ્બની શૈલી શીખવાના પ્રયાસના પરિણામે બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેથી તે સાબિત કરી શકે કે તે ક્રમ્બની આર્ટવર્કના દેખાવને એનિમેશનમાં અનુવાદિત કરી શકે છે. બક્ષીની દ્રઢતાથી પ્રભાવિત થઈને, ક્રુમ્બે તેમને સંદર્ભ તરીકે તેમની એક સ્કેચબુક આપી હતી. જેમ જેમ ક્રેન્ટ્ઝે કાગળ તૈયાર કરવાનું શરૂ કર્યું, સંભવિત સ્ટુડિયો માટે પિચ પ્રસ્તુતિ પર તૈયારી શરૂ થઈ, જેમાં પોસ્ટર-કદના પેઇન્ટેડ સેલ સેટઅપનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં સ્ટ્રીપના કલાકારોને ટ્રેસ કરેલા ફોટો બેકગ્રાઉન્ડની સામે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, કારણ કે બક્ષી ફિલ્મ રજૂ કરવાનો ઈરાદો હતો. ક્રમ્બનો ઉત્સાહ હોવા છતાં, તેઓ ફિલ્મના નિર્માણ વિશે અનિશ્ચિત હતા અને તેમણે કરાર પર હસ્તાક્ષર કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. કાર્ટૂનિસ્ટ વૉન બોડેએ બક્ષીને ક્રમ્બ સાથે કામ કરવા સામે ચેતવણી આપી હતી અને તેને "ચપળ" ગણાવ્યો હતો. બક્ષી પાછળથી બોડેના મૂલ્યાંકન સાથે સંમત થયા હતા અને ક્રમ્બને "તમે તમારા જીવનમાં ક્યારેય જોશો તેવા સૌથી ચપળ હસ્ટલર્સમાંથી એક" ગણાવ્યા હતા. ક્રેન્ટ્ઝે બક્ષીને સાન ફ્રાન્સિસ્કો મોકલ્યો, જ્યાં બક્ષી કરાર પર હસ્તાક્ષર કરવા માટે ક્રમ્બને સમજાવવાના પ્રયાસમાં ક્રમ્બ અને તેની પત્ની ડાના સાથે રોકાયા હતા. એક અઠવાડિયા પછી, ફિલ્મના નિર્માણની સ્થિતિને અનિશ્ચિત રાખીને ક્રમ્બ ત્યાંથી ચાલ્યા ગયા, પરંતુ ડાના પાસે પાવર ઓફ એટર્ની હતી અને તેણે કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. ક્રમ્બને યુ. એસ. $50,000 મળ્યા હતા, જે ક્રેન્ટ્ઝના ટેકના દસ ટકા ઉપરાંત ઉત્પાદનના વિવિધ તબક્કાઓમાં વિતરિત કરવામાં આવ્યા હતા. નિર્માણ ભંડોળ અને વિતરણ પાત્રના અધિકારો સાથે, ક્રેન્ટ્ઝ અને બક્ષી વિતરક શોધવા માટે નીકળ્યા, પરંતુ ક્રેન્ટ્ઝ જણાવે છે કે "દરેક મોટા વિતરકે તેને નકારી કાઢ્યું" અને એનિમેશનમાં વોલ્ટ ડિઝની પ્રોડક્શન્સના પ્રાધાન્યને કારણે સ્ટુડિયો સ્વતંત્ર એનિમેટેડ ફિલ્મનું નિર્માણ કરવા માટે ઉત્સાહી ન હતા, તે હકીકત ઉપરાંત ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ અગાઉ જે બનાવવામાં આવી હતી તેનાથી ખૂબ જ અલગ એનિમેટેડ ફિલ્મ હશે. 1970ની વસંતઋતુમાં, વોર્નર બ્રધર્સ ફિલ્મનું ભંડોળ અને વિતરણ કરવા માટે સંમત થયા હતા. હાર્લેમ શ્રેણીઓ સૌપ્રથમ પૂર્ણ કરવામાં આવી હતી. જો ફિલ્મનું ભંડોળ ખેંચવામાં આવે તો ક્રેન્ટ્ઝ આ દ્રશ્યોને 15-મિનિટના ટૂંકા તરીકે રજૂ કરવાનો ઇરાદો ધરાવતો હતો; તેમ છતાં બક્ષી ફિલ્મને એક ફીચર તરીકે પૂર્ણ કરવા માટે મક્કમ હતા. નવેમ્બરના અંતમાં, બક્ષી અને ક્રેન્ટ્ઝે સ્ટુડિયો માટે આ ક્રમ, પેન્સિલ પરીક્ષણો અને બક્ષીના સ્ટોરીબોર્ડના શોટ સાથે પ્રેઝન્ટેશન રીલનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. બક્ષીએ કહ્યું, "જ્યારે મેં પહેલી વાર ફ્રિટ્ઝનું થોડું પ્રદર્શન કર્યું ત્યારે તમારે સ્ક્રીનીંગ રૂમમાં તેમના ચહેરા જોવા જોઈએ. હું મૃત્યુ સુધી તેમના ચહેરાને યાદ રાખીશ. તેમાંથી એક રૂમમાંથી બહાર નીકળી ગયો. પવિત્ર નરક, તમારે તેનો ચહેરો જોવો જોઈએ. 'ચૂપ રહો, ફ્રેન્ક! આ તે ફિલ્મ નથી જે તમને બનાવવાની મંજૂરી છે! ' અને મેં કહ્યું, મૂર્ખ, મેં હમણાં જ તે બનાવ્યું છે. ફિલ્મનું બજેટ વિવાદિત છે. 1972માં, ધ હોલીવુડ રિપોર્ટરએ જણાવ્યું હતું કે ફ્રિટ્ઝ ધ કેટએ તેની રજૂઆત પછીના ચાર મહિનામાં તેની કિંમતમાં વધારો કર્યો હતો. એક વર્ષ પછી સામયિકે અહેવાલ આપ્યો કે આ ફિલ્મે વિશ્વભરમાં $30 મિલિયનની કમાણી કરી હતી અને $13 લાખના બજેટમાં તેનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. 1993માં, દિગ્દર્શક રાલ્ફ બક્ષીએ કહ્યું હતું કે "ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ, મારા માટે, મારા ટેરીટૂન બજેટની સરખામણીમાં $850,000નું એક પ્રચંડ બજેટ હતું". 1980માં પ્રકાશિત એક મુલાકાતમાં, બક્ષીએ જણાવ્યું હતું કે "અમે આ ફિલ્મ 7,00,000 ડોલરમાં બનાવી હતી. પૂર્ણ કરો ". વોર્નરના એક્ઝિક્યુટિવ્સ ઇચ્છતા હતા કે જાતીય સામગ્રીને ઓછી કરવામાં આવે અને અવાજ માટે મોટા નામ આપવામાં આવે. બક્ષીએ ના પાડી અને વોર્નરે ફિલ્મમાંથી તેમનું ભંડોળ પાછું ખેંચી લીધું, જેના કારણે ક્રેન્ટ્ઝે અન્યત્ર ભંડોળ માંગ્યું. આનાથી સિનેમેશન ઇન્ડસ્ટ્રીઝના માલિક જેરી ગ્રોસ સાથે સોદો થયો, જે શોષણ ફિલ્મોમાં વિશેષતા ધરાવતા વિતરક હતા. બક્ષી પાસે ફિલ્મ રજૂ કરવા માટે પૂરતો સમય ન હોવા છતાં, ગ્રોસ તેના નિર્માણ માટે ભંડોળ પૂરું પાડવા અને તેનું વિતરણ કરવા માટે સંમત થયા, એવું માનતા કે તે તેમના ગ્રાઇન્ડહાઉસ સ્લેટ સાથે બંધબેસે છે. વધુ ધિરાણ સાઉલ ઝેન્ટ્ઝ તરફથી આવ્યું હતું, જેઓ તેમના ફૅન્ટેસી રેકોર્ડ્સ લેબલ પર સાઉન્ડટ્રેક આલ્બમનું વિતરણ કરવા માટે સંમત થયા હતા. નિર્દેશન બક્ષી શરૂઆતમાં ફ્રિટ્ઝ ધ કેટને નિર્દેશિત કરવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા કારણ કે તેમણે પ્રાણી પાત્રો દર્શાવતી એનિમેટેડ પ્રોડક્શન્સ પર કામ કરવામાં વર્ષો ગાળ્યા હતા અને માનવ પાત્રો પર કેન્દ્રિત ફિલ્મો બનાવવા માંગતા હતા. તેમને આ ફિલ્મમાં કામ કરવામાં રસ પડ્યો કારણ કે તેમને ક્રમ્બનું કામ પસંદ હતું અને તેઓ તેમને "સંપૂર્ણ પ્રતિભાશાળી" માનતા હતા. ફિલ્મના વિકાસ દરમિયાન, બક્ષી કહે છે કે તે "ગભરાઈ જવા લાગ્યો" જ્યારે તે "અચાનક એક ડુક્કર મેળવી શક્યો જે પોલીસ હતો, અને આ ચોક્કસ અન્ય ડુક્કર યહૂદી હતો, અને મેં વિચાર્યું, 'હે ભગવાન-એક યહૂદી ડુક્કર?' આ આગળનું મોટું પગલું હતું, કારણ કે ટેરીટૂન્સ માટે પ્રારંભિક હેકલ અને જેકલમાં, તેઓ બે કાળા છોકરાઓ ફરતા હતા. જે ઉન્મત્તતાથી રમુજી હતું અને, મને લાગે છે, મહાન-અંકલ રેમસ જેવી સામગ્રી. પરંતુ તેઓ દક્ષિણમાં રમ્યા નહીં, અને તેમને બે કાળા કાગડાઓને બે અંગ્રેજોમાં બદલવા પડ્યા. અને હું હંમેશા તેને કહેતો કે કાળા કાગડાઓ વધુ મનોરંજક હોય છે. તેથી તે એક ધીમી જાગૃતિ હતી ". એનિમેટર કોસ્મો એન્ઝિલોટીને લખેલી તેમની નોંધોમાં, બક્ષી ચોક્કસ છે, અને એ પણ સ્પષ્ટ કરે છે કે કાગડાઓ તમાકુને બદલે ગાંજાનો ધૂમ્રપાન કરતા હતા. બક્ષી જણાવે છે કે "નીંદણને પડદા પર વાંચવું પડતું હતું. તે એક મહત્વપૂર્ણ પાત્રની વિગત છે ". ફિલ્મનો પ્રારંભિક ક્રમ ફિલ્મના વ્યંગાત્મક સૂરને સુયોજિત કરે છે. વાર્તાના સમયગાળાનું સેટિંગ માત્ર એક શીર્ષક દ્વારા જ સ્થાપિત થતું નથી, પરંતુ બક્ષી દ્વારા 1960 ના દાયકાનું પાત્ર ભજવતા વૉઇસઓવર દ્વારા પણ સ્થાપિત થાય છેઃ "સુખી સમય, ભારે સમય". ત્રણ બાંધકામ કામદારો દ્વારા તેમના બપોરના ભોજનના વિરામ પર ફિલ્મનો પ્રારંભિક સંવાદ, ફિલ્મમાં ચર્ચા કરાયેલા ઘણા વિષયોને સ્થાપિત કરે છે, જેમાં ડ્રગનો ઉપયોગ, વ્યભિચાર અને તે યુગના સામાજિક અને રાજકીય વાતાવરણનો સમાવેશ થાય છે. જ્યારે કામદારોમાંથી એક સ્કેફોલ્ડમાંથી પેશાબ કરે છે, ત્યારે ફિલ્મનો શ્રેય કાળા પડદા પર પડતા પ્રવાહીના શોટ પર ભજવે છે. જ્યારે ક્રેડિટ સમાપ્ત થાય છે, ત્યારે તે બતાવવામાં આવે છે કે બાંધકામ કર્મચારીએ ગિટાર સાથે લાંબા પળિયાવાળું હિપ્પી પર પેશાબ કર્યો છે. કાર્લ એફ. કોહેન લખે છે કે આ ફિલ્મ "તે સમયગાળાના ક્રાંતિકારી રાજકારણની પેદાશ છે. ફ્રિટ્ઝના જીવનનું બક્ષીનું ચિત્રણ રંગબેરંગી, રમૂજી, લૈંગિકવાદી, અસંસ્કારી, હિંસક અને અપમાનજનક છે. ફિલ્મના તેમના નિર્દેશન વિશે બક્ષીએ જણાવ્યું હતું કે, "દિગ્દર્શક તરીકે એનિમેશન પ્રત્યેનો મારો અભિગમ જીવંત એક્શન છે. હું તેનો પરંપરાગત એનિમેશન રીતે સંપર્ક કરતો નથી. આપણાં પાત્રોમાંથી કોઈ પણ ઊઠીને ગાતા નથી, કારણ કે તે પ્રકારનું ચિત્ર નથી જે હું કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છું. હું ઈચ્છું છું કે લોકો માને કે મારા પાત્રો વાસ્તવિક છે, અને જો તેઓ શેરીમાં ગાવાનું શરૂ કરે તો તેઓ વાસ્તવિક છે તે માનવું મુશ્કેલ છે ". બક્ષી ઇચ્છતા હતા કે આ ફિલ્મ વોલ્ટ ડિઝની કંપની દ્વારા નિર્મિત કોઈપણ એનિમેટેડ ફિલ્મનો વિરોધાભાસ હોય. તદનુસાર, ફ્રિટ્ઝ ધ કેટમાં ડિઝનીના બે વ્યંગાત્મક સંદર્ભો સામેલ છે. એક દ્રશ્યમાં, મિકી માઉસ, ડેઝી ડક અને ડોનાલ્ડ ડકના નિહાળી શકાય તેવા ચિત્રો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ એર ફોર્સનો ઉત્સાહ વધારતા બતાવવામાં આવ્યા છે, કારણ કે તે રમખાણો દરમિયાન કાળા પડોશમાં નાપામ ફેંકે છે. અન્ય એક દ્રશ્યમાં ડંબોના "પિંક એલિફન્ટ્સ ઓન પરેડ" શ્રેણીનો સંદર્ભ દર્શાવવામાં આવ્યો છે. હાર્લેમમાં એક ત્યજી દેવાયેલા લોટમાં કચરાના ઢગલામાં કેમેરાનો ક્રમ એક દ્રશ્ય ઉપકરણ સુયોજિત કરે છે જે 'હે ગુડ લુકિંગ' માં પુનરાવર્તિત થાય છે. લેખન મૂળ પટકથામાં મોટાભાગે સંવાદનો સમાવેશ થતો હતો અને તેમાં ક્રમ્બની વાર્તાઓમાંથી માત્ર થોડા ફેરફારો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. વધુ પ્રાયોગિક વાર્તા કહેવાની તકનીકોની તરફેણમાં પટકથા અને સ્ટોરીબોર્ડનો મોટાભાગે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો. બક્ષીએ કહ્યું, "મને મારી ફિલ્મોમાં આગળ વધવું ગમતું નથી. જે રીતે તમે પ્રથમ દિવસે ફિલ્મ વિશે અનુભવો છો, તે રીતે તમે રસ્તામાં ચાલીસ અઠવાડિયા સુધી અનુભવશો નહીં. પાત્રો વધે છે, તેથી હું વસ્તુઓને બદલવા અને મારા પાત્રોને મજબૂત કરવાનો વિકલ્પ ઇચ્છતો હતો. તે એક પ્રકારનો ચેતનાનો પ્રવાહ હતો, અને મારા માટે શીખવાની પ્રક્રિયા હતી. બક્ષીએ સામગ્રીને વધુ વાસ્તવવાદ આપવા માટે જંગલી પ્રાણી વર્તન વિના પાત્રો લખ્યા હતા. ફિલ્મના કથાનકનો પ્રથમ ભાગ આર. ક્રુમ્બ્સ હેડ કોમિક્સના 1968ના અંકમાં પ્રકાશિત સ્વ-શીર્ષકવાળી વાર્તા પરથી લેવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે બીજો ભાગ "ફ્રિટ્ઝ બગ્સ આઉટ" પરથી લેવામાં આવ્યો છે, જે કેવેલિયરના ફેબ્રુઆરીથી ઓક્ટોબર 1968ના અંકમાં શ્રેણીબદ્ધ કરવામાં આવ્યો હતો, અને વાર્તાના અંતિમ ભાગમાં "ફ્રિટ્ઝ ધ નો-ગુડ" ના તત્વો છે, જે સૌપ્રથમ કેવેલિયરના સપ્ટેમ્બર/ઓક્ટોબર 1968ના અંકમાં પ્રકાશિત થયો હતો. ફિલ્મનો છેલ્લો ભાગ ક્રમ્બના કામથી મોટો પ્રસ્થાન કરે છે. એનિમેશન ઇતિહાસકાર માઈકલ બેરિયર ફિલ્મના આ ભાગને "તે સમયની પાછળની ક્રમ્બની વાર્તાઓ કરતાં વધુ ગંભીર અને વધુ હિંસક" તરીકે વર્ણવે છે. બક્ષીએ જણાવ્યું હતું કે તેઓ કોમિક્સથી વિચલિત થયા હતા કારણ કે તેમને લાગ્યું હતું કે સ્ટ્રીપ્સમાં ઊંડાણનો અભાવ છેઃ તે સુંદર હતી, તે મીઠી હતી, પરંતુ તેને મૂકવા માટે ક્યાંય નહોતું. એટલા માટે ક્રમ્બ ચિત્રને ધિક્કારે છે, કારણ કે મેં ત્યાં કેટલીક વસ્તુઓ ફેંકી દીધી જેને તે ધિક્કારે છે, જેમ કે રબ્બીઓ-શુદ્ધ યહૂદી સામગ્રી. ફ્રિટ્ઝ આ પ્રકારની ટિપ્પણી કરી શકતો નથી. વિન્સ્ટન 'બ્રુકલિનથી માત્ર એક લાક્ષણિક યહુદી વિસ્તાર' છે. . [પટ્ટી] સુંદર અને સારી રીતે તૈયાર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ એવું કંઈ નહોતું જેમાં આટલી ઊંડાઈ હોય. જંગલી પ્રાણીઓની જેમ વર્તતા એન્થ્રોપોમોર્ફિક પાત્રોનો ઉપયોગ કરવાની બક્ષીની અનિચ્છાએ તેમને "ફ્રિટ્ઝ બગ્સ આઉટ" માં એક દ્રશ્ય ફરીથી લખવા તરફ દોરી જ્યાં ડ્યુક ફ્રિટ્ઝને પકડીને ઉડાન ભરીને ફ્રિટ્ઝનો જીવ બચાવે છે; ફિલ્મમાં, ડ્યુક નદીમાં કાર અથડાય તે પહેલાં રેલિંગ પકડે છે, એક ઉકેલ જેનાથી બક્ષી સંપૂર્ણપણે સંતુષ્ટ ન હતા, પરંતુ તે દ્રશ્યમાં કોઈપણ જંગલી પ્રાણીના વર્તનનો ઉપયોગ કરવાથી તેમને અટકાવે છે. ફિલ્મમાં, "વિન્સ્ટન" નામના બે પાત્રો છે-એક ફિલ્મની શરૂઆતમાં અને અંતે દેખાય છે, બીજો ફ્રિટ્ઝની ગર્લફ્રેન્ડ વિન્સ્ટન શ્વાર્ટઝ છે. માઈકલ બેરિયર નોંધે છે કે વિન્સ્ટન શ્વાર્ટઝ (જે "ફ્રિટ્ઝ બગ્સ આઉટ" અને "ફ્રિટ્ઝ ધ નો-ગુડ" માં મુખ્યત્વે દેખાય છે) નો બક્ષીની ફિલ્મમાં ક્યારેય યોગ્ય પરિચય નથી, અને એક અલગ પાત્રના નામકરણને બક્ષીના સમાધાન કરવાના પ્રયાસ તરીકે અર્થઘટન કરે છે; જો કે, બંને પાત્રો એકસરખા દેખાતા નથી અને અવાજ કરતા નથી. બક્ષી ફ્રિટ્ઝના મૃત્યુ સાથે ફિલ્મનો અંત લાવવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા, પરંતુ ક્રેન્ટ્ઝે આ અંત પર વાંધો ઉઠાવ્યો હતો અને આખરે બક્ષીએ તેને અંતિમ અંત સુધી બદલી નાંખ્યો હતો. કાસ્ટિંગ ફિલ્મના અવાજ કલાકારોમાં સ્કિપ હિનન્ટ, રોઝેટા લેનોઇર, જ્હોન મેકકરી, જુડી એંગલ્સ અને કોમિક બુક ડિસ્ટ્રીબ્યુટર/કન્વેન્શન ઓર્ગેનાઇઝર ફિલ સેલિંગનો સમાવેશ થાય છે. બક્ષીના જણાવ્યા અનુસાર, હિનંત, જે 'ધ ઇલેક્ટ્રિક કંપની' માં એક વિશેષ કલાકાર તરીકે જાણીતો બન્યો હતો, તેને કાસ્ટ કરવામાં આવ્યો હતો કારણ કે તેની પાસે "આટલો સ્વાભાવિક રીતે ખોટો અવાજ હતો". બક્ષી અને સેલિંગે હાસ્યજનક રીતે અયોગ્ય ડુક્કર અધિકારીઓ તરીકે તેમના સંવાદમાં સુધારો કર્યો; બક્ષીને અવાજ અભિનેતા તરીકે કામ કરવાનો આનંદ માણ્યો અને બાદમાં તેમની કેટલીક અન્ય ફિલ્મો માટે અવાજની ભૂમિકાઓ પૂરી પાડી. બક્ષીએ તેમની 1977ની એનિમેટેડ સાયન્સ ફિક્શન ફિલ્મ વિઝાર્ડ્સમાં એક તોફાની સૈનિકના ભાગ માટે આ ફિલ્મમાં કરેલા અવાજને ફરીથી બનાવ્યો. ઓડિયો ડિઝાઇન કેટલાક દ્રશ્યો દસ્તાવેજી રેકોર્ડિંગ્સનો ઉપયોગ કરે છે જે બક્ષી દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા અને દ્રશ્યને ફિટ કરવા માટે સંપાદિત કરવામાં આવ્યા હતા; આનો ઉપયોગ એટલા માટે કરવામાં આવ્યો હતો કારણ કે બક્ષી ઇચ્છતા હતા કે ફિલ્મ "વાસ્તવિક લાગે". બક્ષીના જણાવ્યા અનુસાર, "મેં ટન અને ટન ટેપ બનાવ્યા. . જ્યારે હું ફિલ્મ મિક્સ કરવા ગયો, ત્યારે સાઉન્ડ એન્જિનિયરોએ મને ટ્રેકને વ્યવસાયિક રીતે રેકોર્ડ ન કરવા વિશે તમામ પ્રકારની વાહિયાત વાતો કરી; તેઓ બેકગ્રાઉન્ડમાં બોટલ તૂટવાનો અવાજ, શેરીનો અવાજ, ટેપ હિસ, તમામ પ્રકારની વાહિયાત વાતો પણ મિક્સ કરવા માંગતા ન હતા. તેઓએ કહ્યું કે તે અવ્યાવસાયિક હતું, પણ મને તેની પરવા નહોતી. જોકે સાઉન્ડ ડિઝાઇનરોએ આગ્રહ કર્યો હતો કે બક્ષીને સ્ટુડિયોમાં સંવાદ ફરીથી રેકોર્ડ કરવાની જરૂર છે, પણ બક્ષીએ પીછેહઠ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. કેટલાક મુખ્ય પાત્રો સિવાય ફિલ્મના લગભગ તમામ સંવાદો સંપૂર્ણપણે ન્યૂયોર્ક શહેરની શેરીઓમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. ફિલ્મના શરૂઆતના ભાગ માટે, બક્ષીએ બે બાંધકામ કામદારોને 50 યુએસ ડોલર ચૂકવ્યા હતા અને તેમની સાથે સ્કોચ વ્હિસ્કી પીધી હતી, વાતચીત રેકોર્ડ કરી હતી. વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર પાર્ક શ્રેણીમાં, ફક્ત સ્કિપ હિનન્ટ એક વ્યાવસાયિક અભિનેતા હતા; ફ્રિટ્ઝના મિત્રોને પાર્કમાં જોવા મળતા યુવાન પુરુષો બક્ષીએ અવાજ આપ્યો હતો. ક્રમ્બની કોમિક્સ પર આધારિત ન હોય તેવી શ્રેણીઓમાંની એકમાં પ્રાર્થના કરતા રબ્બીઓથી ભરેલા સભાસ્થાન દ્વારા કોમિક પીછો સામેલ હતો. રબ્બીઓના અવાજ માટે, બક્ષીએ તેમના પિતા અને કાકાઓના દસ્તાવેજી રેકોર્ડિંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ દ્રશ્ય બક્ષી માટે તેના પિતા અને કાકાના મૃત્યુ પછી પણ વ્યક્તિગત મહત્વ ધરાવતું રહ્યું. બક્ષી કહે છે, "ભગવાનનો આભાર કે મારી પાસે તેમનો અવાજ છે. હું મારા પિતા અને પરિવારને પ્રાર્થના કરવા કહું છું. હવે સાંભળવાની મજા આવે છે. બક્ષી ટેપ રેકોર્ડર સાથે હાર્લેમ બારમાં પણ ગયો હતો અને કાળા સમર્થકો સાથે કલાકો સુધી વાત કરતો હતો, જ્યારે તેણે તેમને પ્રશ્નો પૂછ્યા ત્યારે તેમની સાથે નશામાં હતો. ફિલ્મનું સંગીત એડ બોગાસ અને રે શૈંકલિન દ્વારા રચવામાં આવ્યું હતું. સાઉન્ડટ્રેકને ફૅન્ટેસી રેકોર્ડ્સ અને એમ્પેક્સ ટેપ્સ દ્વારા સિંગલ, "યુ આર ધ ઓનલી ગર્લ" બી/ડબલ્યુ "વિન્સ્ટન" સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મમાં ચાર્લ્સ અર્લેન્ડ, કેલ જેડર, બો ડિડલી અને બિલી હોલિડેના ગીતો પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. બક્ષીએ હોલીડેના ગીત "યસ્ટરડેઝ" ના પ્રદર્શનનો ઉપયોગ કરવાના અધિકારો 35 ડોલરમાં ખરીદ્યા હતા. એનિમેશન આ ફિલ્મમાં કામ કરનારા ઘણા એનિમેટરો એવા વ્યાવસાયિકો હતા જેમની સાથે બક્ષીએ અગાઉ ટેરીટૂન્સમાં કામ કર્યું હતું, જેમાં જિમ ટાયર, જ્હોન જેન્ટિલેલા, નિક ટફુરી, માર્ટિન તરાસ, લેરી રિલે અને ક્લિફ ઓગસ્ટિનનો સમાવેશ થાય છે. બક્ષીના જણાવ્યા અનુસાર, યોગ્ય સ્ટાફને ભેગા કરવામાં ઘણો લાંબો સમય લાગ્યો હતો. જે લોકો સ્મિત સાથે પ્રવેશ્યા, "ખૂબ જ ગંદા બનવા અને ગંદા ચિત્રો દોરવા માંગતા હતા", તેઓ ખૂબ લાંબા સમય સુધી ન રહ્યા, અને ન તો અશ્લીલતા માટે ઓછી સહનશીલતા ધરાવતા લોકો. એક કાર્ટૂનિસ્ટે ડુક્કર પોલીસમેનને ગોળી મારતા કાળા કાગડાને દોરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. બે મહિલા એનિમેટરોએ નોકરી છોડી દીધી; એક કારણ કે તેણી પોતાના બાળકોને જીવનનિર્વાહ માટે શું કરે છે તે જણાવવા માટે પોતાને લાવી શકતી ન હતી, બીજી કારણ કે તેણીએ ખુલ્લા સ્તનો દોરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. મોડલ શીટ્સની જરૂરિયાતને દૂર કરીને નાણાં બચાવવા માટે, બક્ષીએ એનિમેટર જ્હોન સ્પેરીને ફ્રિટ્ઝના કેટલાક પ્રથમ સિક્વન્સ દોરવા દીધા. બક્ષી જણાવે છે કે તેઓ જાણતા હતા કે "સ્પેરી તેમને સુંદર રીતે અમલમાં મૂકશે". તેના સિક્વન્સમાંથી પોઝેસની ફોટોકોપી કરવામાં આવી હતી અને બાકીના ક્રૂને સોંપવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મ લગભગ સંપૂર્ણ રીતે પેન્સિલ પરીક્ષણો વિના બનાવવામાં આવી હતી. બક્ષીના જણાવ્યા અનુસાર, "અમે પેન્સિલનું પરીક્ષણ કર્યું, હું કહીશ કે એક હજાર ફૂટ [ફૂટેજ], ટોચ. અમે પેન્સિલ પરીક્ષણો વિના એક મુખ્ય લક્ષણ કરીએ છીએ-તે મુશ્કેલ છે. ટાઇમિંગ ઘટી જાય છે. હું હંમેશા એનિમેટરને તેને વધુ સારી રીતે દોરવા માટે કહી શકું છું, અને હું જાણું છું કે પાત્રોનું વલણ સાચું છે કે નહીં, પરંતુ તમે ખરેખર સમય જોઈ શકતા નથી ". બક્ષીએ એનિમેટરના ચિત્રોને હાથમાં ફેરવીને એનિમેશનના સમયનો ન્યાય કરવો પડ્યો હતો, જ્યાં સુધી તે સ્ક્રીન પર પૂર્ણ એનિમેશન જોઈ શકતો ન હતો. પીઢ વોર્નર બ્રધર્સ. એનિમેટર ટેડ બોનીક્સેન ફિલ્મ પરના તેમના કામ માટે અવિશ્વસનીય રીતે સમર્પિત હતા, તે બિંદુ સુધી કે જ્યાં તેમણે લ્યુકેમિયાથી પીડાતા સીનાગોગ સિક્વન્સ માટે તેમનું એનિમેશન પૂર્ણ કર્યું હતું, અને તેમના પર કામ કરવા માટે રાત્રે દ્રશ્યોને ઘરે લઈ જતા હતા. મે 1971માં, બક્ષીએ તેમના સ્ટુડિયોને લોસ એન્જલસમાં વધારાના એનિમેટરોની ભરતી કરવા માટે ખસેડ્યો હતો. રોડ સ્ક્રિબનર, ડિક લુંડી, વર્જિલ વોલ્ટર રોસ, નોર્મન મેકકેબ અને જ્હોન સ્પેરી સહિતના કેટલાક એનિમેટરોએ બક્ષીની હાજરીને આવકારી હતી અને લાગ્યું હતું કે ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ એનિમેશન ઉદ્યોગમાં વિવિધતા લાવશે. અન્ય એનિમેટરોએ બક્ષીની હાજરીને નાપસંદ કરી હતી અને ધ હોલીવુડ રિપોર્ટરમાં એક જાહેરાત મૂકી હતી, જેમાં જણાવ્યું હતું કે કેલિફોર્નિયામાં બક્ષીની "ગંદકી" અનિચ્છનીય હતી. બક્ષીના જણાવ્યા અનુસાર, "મને ખબર નહોતી કે આ લોકો કોણ છે કારણ કે હું ન્યૂયોર્કનો હતો, તેથી મેં જાહેરાત ફેંકી દીધી". જો કે, બક્ષીને તેમના સાથીઓ તરફથી ફિલ્મ પ્રત્યે નકારાત્મક પ્રતિક્રિયા નિરાશાજનક લાગી. સિનેમાટોગ્રાફી કારણ કે ઇરા તુરેક માટે બેકગ્રાઉન્ડ બનાવવા માટે ફોટોગ્રાફ્સ શોધવાનું સસ્તું હતું, બક્ષી અને જોની વિટા મૂડ સ્નેપશોટ લેવા માટે લોઅર ઇસ્ટ સાઇડ, વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર પાર્ક, ચાઇનાટાઉન અને હાર્લેમની શેરીઓમાં ફરતા હતા. ટુરેકે આ ફોટોગ્રાફ્સની રૂપરેખા રેપિડોગ્રાફ સાથે સેલ પર સહી કરી હતી, જે ક્રમ્બ દ્વારા પસંદ કરાયેલ તકનીકી પેન છે, જે ફિલ્મની પૃષ્ઠભૂમિને શૈલીયુક્ત વાસ્તવવાદ આપે છે જે પહેલાં ક્યારેય એનિમેશનમાં દર્શાવવામાં આવી ન હતી. તુરેકે એનિમેશન સેલ પર શાહીમાં પૃષ્ઠભૂમિ ચિત્ર પૂર્ણ કર્યા પછી, ચિત્રને વીટા માટે વોટરકલર કાગળ પર અને એનિમેશન કાગળ પર ફોટોકોપી કરવામાં આવશે જેથી પાત્રોને પૃષ્ઠભૂમિ સાથે મેળ કરવા માટે તેનો ઉપયોગ કરી શકાય. જ્યારે વીટાએ તેની પેઇન્ટિંગ સમાપ્ત કરી, ત્યારે તુરેકનું મૂળ ચિત્ર, સેલ પર, વોટરકલર પર મૂકવામાં આવશે, જે પેઇન્ટિંગ પરની ફોટોકોપી રેખાઓને અસ્પષ્ટ કરશે. જો કે, દરેક પૃષ્ઠભૂમિ લાઇવ-એક્શન સ્રોતોમાંથી લેવામાં આવી ન હતી. વોટરકલર બેકગ્રાઉન્ડના સૂર ચિત્રકારોની "એશ કેન શૈલી" થી પ્રભાવિત હતા, જેમાં જ્યોર્જ લુક્સ અને જ્હોન ફ્રેન્ચ સ્લોનનો સમાવેશ થાય છે. ફિલ્મના હિપ્પીઓ અને ગુંડાઓ શહેરને જે રીતે જુએ છે તેની નકલ કરવા માટે આ ફિલ્મમાં વળેલા અને ફિશઆઈ કેમેરાના દ્રષ્ટિકોણનો પણ ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. રેટિંગ ફ્રિટ્ઝને મોશન પિક્ચર એસોસિએશન ઑફ અમેરિકા (આધુનિક NC-17 રેટિંગની સમકક્ષ) તરફથી X રેટિંગ મળ્યું હતું, જે આ પ્રકારનું રેટિંગ મેળવનાર પ્રથમ અમેરિકન એનિમેટેડ ફિલ્મ બની હતી. જો કે, તે સમયે, રેટિંગ વધુ આર્ટહાઉસ ભાડું સાથે સંકળાયેલું હતું, અને તાજેતરમાં રજૂ થયેલી મેલ્વિન વેન પીબલ્સની ફિલ્મ સ્વીટ સ્વીટબેકનું બાદાસ્સ સોંગ, જે સિનેમેશન દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી, તેને એક્સ રેટિંગ અને નોંધપાત્ર સફળતા બંને મળી હતી, ડિસ્ટ્રીબ્યુટરને આશા હતી કે ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ વધુ નફાકારક રહેશે. નિર્માતા ક્રેન્ટ્ઝે જણાવ્યું હતું કે રેટિંગને કારણે ફિલ્મની રમતની તારીખો ઘટી ગઈ હતી અને 30 અમેરિકન અખબારોએ તેના માટે પ્રદર્શન જાહેરાતોને નકારી કાઢી હતી અથવા તેને સંપાદકીય પ્રચાર આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. ફિલ્મનું મર્યાદિત પ્રદર્શન સિનેમેશનને ફિલ્મના પ્રચારમાં ફિલ્મની સામગ્રીનો ઉપયોગ કરવા તરફ દોરી ગયું, તેને "90 મિનિટની હિંસા, ઉત્તેજના અને સેક્સ. તે એક્સ-રેટેડ અને એનિમેટેડ છે!" રાલ્ફ બક્ષીના જણાવ્યા અનુસાર, "અમે તેના શોષણને કારણે લગભગ ચિત્ર રજૂ કર્યું ન હતું". સિનેમેશનની જાહેરાત શૈલી અને ફિલ્મના રેટિંગને કારણે ઘણા લોકો માને છે કે ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ એક અશ્લીલ ફિલ્મ હતી. જ્યારે તેને યુનિવર્સિટી ઓફ સધર્ન કેલિફોર્નિયામાં એક પ્રદર્શનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે બક્ષીએ નિશ્ચિતપણે કહ્યું હતું કે, "ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ અશ્લીલ નથી". મે 1972માં, વેરાયટીએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે ક્રેન્ટ્ઝે એક્સ રેટિંગ માટે અપીલ કરી હતી, અને કહ્યું હતું કે "પ્રાણીઓ સાથે સંભોગ કરવો એ પોર્નોગ્રાફી નથી". એમપીએએએ અપીલ સાંભળવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. ફિલ્મની સામગ્રી વિશેની ગેરમાન્યતાઓ આખરે ત્યારે દૂર થઈ ગઈ જ્યારે તેને રોલિંગ સ્ટોન અને ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ તરફથી પ્રશંસા મળી અને ફિલ્મને 1972ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં સ્વીકારવામાં આવી હતી. બક્ષીએ પાછળથી કહ્યું, "હવે તેઓ ધ સિમ્પસન્સ પર એટલું જ કરે છે જેટલું મને ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ માટે એક્સ રેટિંગ મળ્યું છે". ફિલ્મની રજૂઆત પહેલાં, અમેરિકન વિતરકોએ જાપાનની અન્ય બે પુખ્ત એનિમેટેડ ફિલ્મોની ડબ આવૃત્તિઓ બહાર કાઢીને રેટિંગમાંથી મેળવેલા પ્રચારને રોકડ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જેમાં બંનેએ તેમની જાહેરાત સામગ્રીમાં એક્સ રેટિંગ દર્શાવ્યું હતુંઃ સેન્યા ઇચિયા મોનોગાટારી અને કુરિયોપટોરા, જેનું નામ એ થાઉઝન્ડ એન્ડ વન નાઇટ્સ અને ક્લિયોપેટ્રાઃ ક્વીન ઓફ સેક્સ રાખવામાં આવ્યું હતું. જો કે, બંનેમાંથી કોઈ પણ ફિલ્મ વાસ્તવમાં એમ. પી. એ. એ. ને સુપરત કરવામાં આવી ન હતી, અને તે શક્ય નથી કે બન્નેમાંથી કોઈ પણ ફિલ્મને એક્સ રેટિંગ મળ્યું હોત. (NC-17 રેટિંગથી વિપરીત, MPAAએ ક્યારેય X રેટિંગ પર ટ્રેડમાર્ક મેળવ્યો નથી, આમ રેટિંગ માટે MPAAને સુપરત ન કરાયેલી કોઈપણ ફિલ્મ પોતાને "રેટેડ X" જાહેર કરી શકે છે.) ડાઉન એન્ડ ડર્ટી ડક ફિલ્મને એક્સ રેટિંગ સાથે પ્રમોટ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેવી જ રીતે એમપીએએને સુપરત કરવામાં આવી ન હતી. ફ્રેન્ચ-બેલ્જિયન એનિમેટેડ ફિલ્મ ટારઝૂનઃ શેમ ઓફ ધ જંગલ શરૂઆતમાં સબટાઇટલ વર્ઝનમાં એક્સ રેટિંગ સાથે રજૂ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ 1979માં રજૂ થયેલા ડબ વર્ઝનને આર રેટિંગ મળ્યું હતું. રિસેપ્શન પ્રારંભિક સ્ક્રિનિંગ ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ 12 એપ્રિલ, 1972 ના રોજ હોલીવુડ અને વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં શરૂ થયું. આ ફિલ્મ મર્યાદિત સમયમાં જ રજૂ થઈ હોવા છતાં, તે વિશ્વભરમાં સફળ રહી હતી. તેના $700,000 ના બજેટ સામે, તેણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં $25 મિલિયન અને વિશ્વભરમાં $90 મિલિયનથી વધુની કમાણી કરી હતી, અને તે સમયે તે અત્યાર સુધીની સૌથી સફળ સ્વતંત્ર એનિમેટેડ સુવિધા હતી. આ ફિલ્મે ઉત્તર અમેરિકામાં થિયેટરના ભાડામાં 47 લાખ ડોલરની કમાણી કરી હતી. માઇકલ બેરિયરના 1972ના તેના નિર્માણ પરના લેખમાં, બક્ષી ફિલ્મના બે પ્રદર્શનનો ઉલ્લેખ કરે છે. લોસ એન્જલસમાં પૂર્વાવલોકન પ્રદર્શનમાં દર્શકો દ્વારા ફિલ્મ પરની પ્રતિક્રિયાઓ વિશે બક્ષીએ કહ્યું હતું કે, "તેઓ એનીમેશન ભૂલી જાય છે. તેઓ તેને ફિલ્મની જેમ જુએ છે. . લોકોને એનિમેશનને ગંભીરતાથી લેવા માટે આ વાસ્તવિક બાબત છે ". બક્ષી મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ ખાતે ફિલ્મના પ્રદર્શનમાં પણ હાજર હતા અને યાદ કરે છે કે "કોઈ વ્યક્તિએ મને પૂછ્યું કે હું શા માટે ક્રાંતિની વિરુદ્ધ છું. મુદ્દો એ છે કે, એનિમેશન લોકોને તેમના ગધેડા પરથી ઊઠીને પાગલ બનાવી રહ્યું હતું ". આ ફિલ્મે તેની સામગ્રીને કારણે નકારાત્મક પ્રતિક્રિયાઓ પણ આપી હતી. બક્ષી કહે છે, "ઘણા લોકો ગભરાઈ ગયા હતા. "સત્તાના માળખાના પ્રભારી લોકો, સામયિકોના પ્રભારી લોકો અને સવારે કામ પર જનારા લોકો જેઓ ડિઝની અને નોર્મન રોકવેલને પ્રેમ કરતા હતા, તેઓએ વિચાર્યું કે હું એક પોર્નોગ્રાફર છું, અને તેઓએ મારા માટે વસ્તુઓ ખૂબ જ મુશ્કેલ બનાવી દીધી. યુવાન લોકો, જે લોકો નવા વિચારો લઈ શકતા હતા, તે લોકો હતા જેમને હું સંબોધિત કરી રહ્યો હતો. હું આખી દુનિયાને સંબોધિત કરી રહ્યો ન હતો. જે લોકો તેને પસંદ કરતા હતા, તેમના માટે તે એક મોટી હિટ હતી, અને બાકીના બધા મને મારી નાખવા માંગતા હતા ". વિવેચનાત્મક પ્રતિક્રિયા મિશ્ર હતી, પરંતુ સામાન્ય રીતે હકારાત્મક હતી. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના વિન્સેન્ટ કેનબીએ લખ્યું હતું કે આ ફિલ્મ "સતત રમૂજી છે. લગભગ દરેકને નારાજ કરવા માટે કંઈક છે". ન્યૂ યોર્ક મેગેઝિનના ફિલ્મ વિવેચક જુડિથ ક્રિસ્ટે ફિલ્મની સમીક્ષા કરી હતી કે "એક ભવ્ય રમૂજી, તેજસ્વી રીતે નિર્દેશિત અને શાનદાર રીતે ચલાવવામાં આવેલ મનોરંજન. [જેનું] લક્ષ્ય છે. સાઠના દાયકાના ગૂંચવણભર્યા માથાવાળા ક્રાંતિકારી બચ્ચાઓ અને સ્લિક", અને તે "એનિમેટેડ કાર્ટૂનનો ચહેરો કાયમ માટે બદલવો જોઈએ". ધ હોલીવુડ રિપોર્ટરમાં પોલ સાર્જન્ટ ક્લાર્કે ફિલ્મને "શક્તિશાળી અને સાહસિક" ગણાવી હતી અને ન્યૂઝવીકે તેને "એક હાનિકારક, અવિવેકી, યુવા તરફી ગાથા ગણાવી હતી જે ફક્ત બોક્સ ઓફિસને હચમચાવી દે છે". ધ વોલ સ્ટ્રીટ જર્નલ અને ક્યુ બંનેએ ફિલ્મને મિશ્ર પ્રતિભાવો આપ્યા હતા. રોલિંગ સ્ટોનના થોમસ અલબ્રાઇટે 9 ડિસેમ્બર, 1971ના અંકમાં ફિલ્મના ત્રીસ મિનિટ જોવાના આધારે એક ઉત્સાહી પૂર્વાવલોકન લખ્યું હતું, જેમાં જાહેરાત કરવામાં આવી હતી કે તે "યલો સબમરીન પછી એનિમેશનમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ સફળતાને ચિહ્નિત કરશે". પરંતુ તેની રજૂઆત પછી પ્રકાશિત થયેલી સમીક્ષામાં, અલબ્રાઇટે તેના અગાઉના નિવેદનને રદિયો આપ્યો હતો અને લખ્યું હતું કે "લીડેન પ્લોટ" અને "કિશોર" સ્ક્રિપ્ટને કારણે તૈયાર ઉત્પાદનને "લાયક આપત્તિ" બનવાથી બચાવવા માટે દ્રશ્યો પૂરતા ન હતા, જે થાકેલા હાસ્ય અને સ્વાદહીન વંશીય રમૂજ પર ખૂબ આધાર રાખતા હતા. લી બ્યુપ્રેએ ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ માટે લખ્યું હતું કે, "સાઠના દાયકાની રાજકીય અશાંતિ અને વ્યક્તિગત શોધને નકારી કાઢતાં અને સાથે સાથે તે દાયકા સુધીમાં ફેલાયેલી જાતીય સ્વતંત્રતાનો ઉપયોગ કરીને, ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ ખરેખર તેને ખવડાવનારા હાથને કરડે છે". ફિલ્મ વિવેચક એન્ડ્રુ ઓસ્મોન્ડે લખ્યું હતું કે ઉપસંહારથી ફિલ્મની અખંડિતતાને "ફ્રિટ્ઝને અસ્તિત્વ ટકાવી રાખવાની કાર્ટૂન શક્તિઓ આપવા માટે નુકસાન થયું હતું જેને ફિલ્મ ત્યાં સુધી નકારી હતી". પેટ્રિશિયા એરેન્સે યહુદી રૂઢિપ્રયોગો સાથેના દ્રશ્યોને "દ્વેષપૂર્ણ અને અપમાનજનક" ગણાવ્યા અને કહ્યું, "માત્ર દિગ્દર્શક રાલ્ફ બક્ષીની કમળોવાળી આંખ, જે નાયક સહિત તમામ પાત્રોને બદનામ કરે છે, તે હુમલાની પ્રકૃતિ પર પ્રતિબિંબિત કરે છે". રોટેન ટોમેટોઝ પર, 22 વિવેચકોની સમીક્ષાઓના આધારે આ ફિલ્મને સરેરાશ 5.6/10 રેટિંગ સાથે 64 ટકા સ્કોર મળ્યો છે. વેબસાઇટની વિવેચનાત્મક સર્વસંમતિમાં લખવામાં આવ્યું છે કે, "ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ્સના ખરાબ સ્વાદનું આનંદકારક આલિંગન જોવાનો વિચિત્ર અનુભવ કરી શકે છે, પરંતુ રાલ્ફ બક્ષીનું વિશિષ્ટ એનિમેશન રોબર્ટ ક્રમ્બની રચનાના વક્રોક્તિ અને શૈલીને જીવંત જીવનમાં લાવે છે". ક્રમ્બનો પ્રતિસાદ ક્રમ્બએ ફેબ્રુઆરી 1972માં સાથી ભૂગર્ભ કાર્ટૂનિસ્ટ સ્પેન રોડરિગ્ઝ, એસ. ક્લે વિલ્સન, રોબર્ટ વિલિયમ્સ અને રિક ગ્રિફીન સાથે લોસ એન્જલસની મુલાકાત દરમિયાન પ્રથમ વખત ફિલ્મ જોઈ હતી. બક્ષીના જણાવ્યા અનુસાર, ક્રમ્બ આ ફિલ્મથી અસંતુષ્ટ હતા. તેમની ટીકાઓમાં, તેમણે કહ્યું કે તેમને લાગ્યું કે ફ્રિટ્ઝના અવાજ માટે સ્કિપ હિનન્ટ ખોટો હતો, અને કહ્યું કે બક્ષીએ તેના બદલે પાત્રને અવાજ આપવો જોઈએ. ક્રુમ્બે બાદમાં એક મુલાકાતમાં કહ્યું હતું કે તેમને લાગ્યું કે આ ફિલ્મ "ખરેખર રાલ્ફ બક્ષીની મૂંઝવણનું પ્રતિબિંબ છે, તમે જાણો છો. તેના વિશે ખરેખર કંઈક દબાવી દેવામાં આવ્યું છે. એક રીતે, તે મારી સામગ્રી કરતાં વધુ વળાંકવાળું છે. તે ખરેખર અમુક પ્રકારની વિચિત્ર, અણગમતી રીતે વળાંક લે છે. . મને તેમાં સેક્સ વલણ બહુ ગમતું નહોતું. તે વાસ્તવિક દબાવી દેવાયેલા શિંગડા જેવું છે; તે તેને અનિવાર્યપણે બહાર જવા દે છે ". ક્રુમ્બે ફિલ્મના કટ્ટરપંથી ડાબેરીઓની નિંદા કરવાની પણ ટીકા કરી હતી, ફિલ્મના અંતિમ ક્રમમાં ફ્રિટ્ઝના સંવાદની નિંદા કરી હતી, જેમાં બીટલ્સના ગીત "ધ એન્ડ" ના અવતરણનો સમાવેશ થાય છે, જેને "લાલ ગરદન અને ફાશીવાદી" ગણાવ્યું હતું અને કહ્યું હતું કે, "તેઓ તેમના મોંમાં એવા શબ્દો મૂકે છે જે મેં તેમને ક્યારેય કહેવા ન દીધા હોત". અહેવાલ મુજબ, ક્રુમ્બે ફિલ્મના શ્રેયમાંથી તેનું નામ દૂર કરવા માટે દાવો દાખલ કર્યો હતો. સાન ફ્રાન્સિસ્કો કૉપિરાઇટ એટર્ની આલ્બર્ટ એલ. મોર્સે જણાવ્યું હતું કે કોઈ દાવો દાખલ કરવામાં આવ્યો ન હતો, પરંતુ ક્રેડિટ્સમાંથી ક્રમ્બનું નામ દૂર કરવા માટે એક કરાર કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, ક્રમ્બનું નામ તેની મૂળ થિયેટરમાં રજૂ થઈ ત્યારથી અંતિમ ફિલ્મમાં રહ્યું છે. ફિલ્મ પ્રત્યેની તેમની અણગમોને કારણે, ક્રુમ્બે 1972 માં પીપલ્સ કૉમિક્સમાં "ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ-સુપરસ્ટાર" પ્રકાશિત કર્યું હતું, જેમાં એક ઈર્ષાળુ ગર્લફ્રેન્ડ ફ્રિટ્ઝને બરફની ચિકથી મારી નાખે છે; તેણે ફરીથી પાત્રનો ઉપયોગ કરવાનો ઇનકાર કર્યો છે, અને ફિલ્મ નિર્માતાઓને તેમની ફિલ્મોમાં તેમના પાત્રોનો ઉપયોગ ન કરવા માટે એક પત્ર લખ્યો છે. પાછળથી ક્રુમ્બે આ ફિલ્મને "હું અવરોધિત કરું છું તેવા અનુભવોમાંથી એક" તરીકે ટાંક્યું હતું. મેં તેને છેલ્લી વખત ત્યારે જોયો હતો જ્યારે હું 1980ના દાયકાના મધ્યમાં જર્મન આર્ટ સ્કૂલમાં હાજરી આપી રહ્યો હતો અને મને વિદ્યાર્થીઓ સાથે તેને જોવાની ફરજ પડી હતી. તે એક આઘાતજનક અગ્નિપરીક્ષા હતી, અપમાનજનક શરમિંદગી. મને યાદ છે કે વિક્ટર મોસ્કોસો એકમાત્ર એવા વ્યક્તિ હતા જેમણે મને ચેતવણી આપી હતી કે 'જો તમે આ ફિલ્મ બનાવવાનું બંધ નહીં કરો, તો તમને તમારા બાકીના જીવન માટે તેનો પસ્તાવો થશે'-અને તેઓ સાચા હતા. 2008 ની મુલાકાતમાં, બક્ષીએ ક્રમ્બને "હસ્ટલર" તરીકે ઓળખાવ્યો હતો અને કહ્યું હતું કે, "તે એટલી બધી દિશાઓમાં જાય છે કે તેને ઓળખવું મુશ્કેલ છે. મેં તેમની સાથે ફોન પર વાત કરી હતી. અમે બન્નેએ એક જ સોદો કર્યો હતો, પાંચ ટકા. આખરે તેઓએ મને નહીં પણ ક્રમ્બને પૈસા મોકલ્યા. ક્રમ્બને હંમેશા તે જે ઇચ્છે છે તે મળે છે, જેમાં ફ્રાન્સમાં તેના શૈટો પણ સામેલ છે. . મને ક્રમ્બ માટે કોઈ આદર નથી. શું તે સારો કલાકાર છે? હા, જો તમે એ જ વસ્તુ વારંવાર કરવા માંગો છો. મેં ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ સાથે જે કર્યું તેના માટે તે મારો શ્રેષ્ઠ મિત્ર હોવો જોઈએ. મેં એક સારું ચિત્ર દોર્યું, અને અમે બંનેએ સારું પ્રદર્શન કર્યું. બક્ષીએ એમ પણ જણાવ્યું હતું કે ક્રુમ્બે બક્ષી સાથે કામ કરનારા કોઈપણ કાર્ટૂનિસ્ટથી પોતાને અલગ કરવાની ધમકી આપી હતી, જેનાથી તેમની કૃતિ પ્રકાશિત થવાની તકોને નુકસાન થયું હોત. પુખ્ત વયના પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને અન્ય એનિમેટેડ ફિલ્મો ઉપરાંત, ફિલ્મની સફળતાએ સિક્વલ, ધ નાઇન લાઇવ્સ ઓફ ફ્રિટ્ઝ ધ કેટનું નિર્માણ કર્યું. નિર્માતા ક્રેન્ટ્ઝ અને અવાજ અભિનેતા હિનંત ફોલો-અપ માટે પાછા ફર્યા હોવા છતાં, બક્ષી પરત ફર્યા નહીં. તેના બદલે, નાઇન લાઇવ્સ એનિમેટર રોબર્ટ ટેલર દ્વારા નિર્દેશિત કરવામાં આવી હતી, જેમણે ફ્રેડ હોલીડે અને એરિક મોન્ટે સાથે મળીને ફિલ્મ લખી હતી. નાઇન લાઇવ્સનું વિતરણ અમેરિકન ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને તેને તેના પુરોગામી કરતાં હલકી ગુણવત્તાવાળું માનવામાં આવતું હતું. બંને ફિલ્મો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને કેનેડામાં મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયર (ઓરિયન પિક્ચર્સ દ્વારા અમેરિકન ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સ લાઇબ્રેરીના માલિકો) અને યુકેમાં એરો ફિલ્મ્સ દ્વારા ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી છે. બક્ષી જણાવે છે કે તેઓ ફ્રિટ્ઝમાં એન્થ્રોપોમોર્ફિક પાત્રોનો ઉપયોગ કરીને સંકુચિત અનુભવતા હતા, અને હેવી ટ્રાફિક અને હે ગુડ લુકિંગમાં સંપૂર્ણપણે નોન-એન્થ્રોપોમોર્ફિક પાત્રો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું, પરંતુ બાદમાં કોન્સ્કિનમાં એન્થ્રોપોમોર્ફિક પાત્રોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જાતીયતા અને હિંસા જેવી અગાઉ એનિમેશનમાં દર્શાવવામાં ન આવી હોય તેવી સામગ્રી દર્શાવવા માટે આ ફિલ્મ તેની નવીનતામાં વ્યાપકપણે નોંધાયેલી છે, અને જ્હોન ગ્રાન્ટે તેમના પુસ્તક માસ્ટર્સ ઓફ એનિમેશનમાં લખ્યું છે તેમ, "એક સફળ ફિલ્મ જેણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વ્યાપારી એનિમેટર માટે એકદમ નવી દૃષ્ટિ ખોલી", જે ચોક્કસ યુગ દરમિયાન પશ્ચિમી સમાજના ચોક્કસ સ્તરનું "લગભગ અવ્યવસ્થિત રીતે સચોટ" ચિત્રણ રજૂ કરે છે, જેમ કે તે ખૂબ જ સારી તારીખ ધરાવે છે ". ફિલ્મના વિષયવસ્તુ અને તેના વ્યંગાત્મક અભિગમએ અગાઉ મુખ્ય એનિમેશન સ્ટુડિયો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવેલી ફિલ્મોના પ્રકારોનો વિકલ્પ રજૂ કર્યો હતો. માઈકલ બેરિયરે ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ અને હેવી ટ્રાફિકને "માત્ર ઉશ્કેરણીજનક જ નહીં, પરંતુ અત્યંત મહત્વાકાંક્ષી" ગણાવ્યા હતા. બેરિયરે આ ફિલ્મોનું વર્ણન "જૂના કાર્ટૂનમાં જે કરવામાં આવ્યું હતું તેનાથી આગળ વધવાનો પ્રયાસ" તરીકે કર્યું હતું, જ્યારે તેમની શક્તિને આગળ વધારવામાં આવી હતી. તેણે ધ સિમ્પસન્સ, ફેમિલી ગાય અને સાઉથ પાર્ક સહિત પુખ્ત વયના લોકો માટે ભાવિ એનિમેટેડ કાર્યોનો માર્ગ મોકળો કર્યો હોવાનું પણ માનવામાં આવે છે. આ નવીનતાઓના પરિણામે, ફ્રિટ્ઝને ટાઇમ આઉટ મેગેઝિન દ્વારા 42મી સૌથી મહાન એનિમેટેડ ફિલ્મ તરીકે પસંદ કરવામાં આવી હતી, જે ઓનલાઈન ફિલ્મ ક્રિટિક્સ સોસાયટીની તમામ સમયની ટોચની 100 મહાન એનિમેટેડ ફિલ્મોની યાદીમાં 51મા ક્રમે હતી, અને ચેનલ 4ની 100 મહાન કાર્ટૂનોની યાદીમાં 56મા ક્રમે હતી. ફિલ્મના ફૂટેજ ગુરુના 2007 ના ગીત "સ્ટેટ ઓફ ક્લેરિટી" માટે મ્યુઝિક વીડિયોમાં સંપાદિત કરવામાં આવ્યા હતા. હોમ મીડિયા ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ સાથે ધ નાઇન લાઇવ્સ ઓફ ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ 1988માં ઓરિયન પિક્ચર્સ દ્વારા વોર્નર હોમ વીડિયો દ્વારા વીએચએસ પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. 2001માં, એમજીએમે ડીવીડી પર સિક્વલ સાથે ફિલ્મનું વિતરણ કર્યું હતું. આ ફિલ્મ તેની સિક્વલ સાથે ફરીથી 26 ઓક્ટોબર, 2021ના રોજ સ્કોર્પિયન રીલીઝિંગ અને કિનો લોર્બર દ્વારા બ્લુ-રે પર રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં હાસ્ય કલાકાર સ્ટીફન આર. બિસેટ અને લેખક જી. માઇકલ ડોબ્સ દ્વારા નવી ઓડિયો કોમેન્ટ્રી દર્શાવવામાં આવી હતી. આ પણ જુઓ 1972ની અમેરિકન ફિલ્મોની સૂચિ આર્ટહાઉસ એનિમેશન રેફરન્સ વર્ક્સ ટાંકવામાં આવી છે-ગૂગલ બુક્સ એક્સટર્નલ લિંક્સ પર પ્રોફાઇલ જુઓ ફ્રિટ્ઝ ધ કેટ 1970ની અમેરિકન એનિમેટેડ ફિલ્મો 1972ની બ્લેક કોમેડી ફિલ્મો 1972ની એનિમેટેડ ફિલ્મો 1972ના વિવાદો 1972ની ફિલ્મો 1970ની રાજકીય કોમેડી ફિલ્મો 1970ની રાજકીય વ્યંગ ફિલ્મો અમેરિકન પુખ્ત એનિમેટેડ ફિલ્મો અમેરિકન બ્લેક કોમેડી ફિલ્મો અમેરિકન ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સ અમેરિકન રાજકીય કોમેડી ફિલ્મો અમેરિકન રાજકીય વ્યંગ ફિલ્મો અમેરિકન એનિમેટેડ કોમેડી ફિલ્મો ન્યૂ યોર્ક સિટી ફિલ્મ્સમાં સેટ 1970ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો કેનાબીસ વિશેની અમેરિકન ફિલ્મો અમેરિકન કોમિક્સ પર આધારિત એનિમેટેડ ફિલ્મો રાલ્ફ બક્ષી દ્વારા નિર્દેશિત એનિમેટેડ ફિલ્મો 1960ના દાયકામાં સેટ હિપ્પી ફિલ્મો સ્વતંત્ર એનિમેટેડ ફિલ્મો અમેરિકન સ્વતંત્ર ફિલ્મો ફિલ્મ અનિમેટેડ ફિલ્મોમાં અશ્લીલતા વિવાદો એનિમેશન રેટિંગમાં ફિલ્મ યીદ્દીશ ભાષાની ફિલ્મોમાં એનિમેશન વિવાદો