Peetie Wheatstraw
વિલિયમ બંચ (21 ડિસેમ્બર, 1902-21 ડિસેમ્બર, 1941), જે પીટી વ્હીટસ્ટ્રો તરીકે ઓળખાય છે, તે એક અમેરિકન સંગીતકાર હતા, જે 1930ના બ્લૂઝ ગાયકોમાં પ્રભાવશાળી વ્યક્તિ હતા. પ્રારંભિક જીવન અને કારકિર્દી વિલિયમ બંચ જેમ્સ બંચ અને મેરી (બર્ન્સ) બંચના પુત્ર હતા. એવું નોંધવામાં આવ્યું છે કે તેનો જન્મ રિપ્લી, ટેનેસીમાં થયો હતો, પરંતુ વ્યાપકપણે એવું માનવામાં આવતું હતું કે તે અરકાનસાસથી આવ્યો હતો. તેમના મૃત્યુ પછી, તેમના મૃતદેહને કોટન પ્લાન્ટ, અરકાનસાસમાં દફનવિધિ માટે મોકલવામાં આવ્યો હતો અને બ્લૂઝ સંગીતકાર બિગ જો વિલિયમ્સે જણાવ્યું હતું કે આ તેમનું વતન છે. પ્રારંભિક જીવનચરિત્રાત્મક તથ્યો સંગીતકાર હેનરી ટાઉનસેન્ડ અને ટેડી ડાર્બી પાસેથી આવે છે, જેઓ વ્હીટસ્ટ્રોને 1920ના દાયકાના અંતમાં પૂર્વ સેન્ટ લૂઇસ, ઇલિનોઇસમાં સ્થળાંતર કરવાનું યાદ કરે છે. તેઓ પહેલેથી જ નિપુણ ગિટારવાદક હતા પરંતુ મર્યાદિત પિયાનોવાદક હતા. તેમના એકમાત્ર જાણીતા ફોટોગ્રાફમાં તેઓ રાષ્ટ્રીય બ્રાન્ડનું ટ્રાઇકૉન રેઝોનેટર ગિટાર પકડીને જોવા મળે છે, પરંતુ તેઓ તેમના મોટાભાગના રેકોર્ડિંગ્સ પર પિયાનો વગાડતા હતા. તેઓ ઘણીવાર પૂર્વ સેન્ટ લૂઇસ વિસ્તારમાં લવજોય નામના ક્લબમાં અને વેસ્ટ બિડલ સ્ટ્રીટ પર વાળંદની દુકાન પર જ્યુક જોઇન્ટમાં પ્રદર્શન કરતા હતા. 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં સનીલેન્ડ સ્લિમ સેન્ટ લૂઇસમાં રહેવા ગયા ત્યાં સુધીમાં, વ્હીટસ્ટ્રો એક પ્રશંસનીય વિશિષ્ટ પિયાનો શૈલી સાથે ત્યાંના સૌથી લોકપ્રિય ગાયકોમાંના એક હતા. વ્હીટસ્ટ્રોએ 1930માં રેકોર્ડિંગ શરૂ કર્યું હતું અને તે એટલું લોકપ્રિય હતું કે તેણે મહામંદી દરમિયાન રેકોર્ડિંગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જ્યારે જારી કરાયેલા બ્લૂઝ રેકોર્ડ્સની સંખ્યામાં ભારે ઘટાડો થયો હતો. બ્લૂઝ સંગીતકાર ચાર્લી જોર્ડને વ્હીટસ્ટ્રૉને રેકોર્ડિંગ માટે રજૂ કર્યો, અને તેને વોકેલિયન રેકોર્ડ્સ અને ડેક્કા રેકોર્ડ્સ બંને સાથે સ્થાપિત કર્યો. તેમણે ઓગસ્ટ 1930માં નેકબોન્સ નામના કલાકાર સાથે યુગલગીતમાં "ટેનેસી પીચેસ બ્લૂઝ" રેકોર્ડ કર્યું હતું. આ પ્રથમ રેકોર્ડીંગ પછી, વ્હીટસ્ટ્રો ખાસ કરીને ફલપ્રદ હતું, બે વર્ષમાં 21 ગીતો રેકોર્ડ કર્યા હતા, જેમાં "ડોન્ટ ફીલ વેલકમ બ્લૂઝ", "સ્ટ્રેન્જ મેન બ્લૂઝ", "સ્કૂલ ડેઝ" અને "સો સૂન" જેવા સોલો ગીતો સામેલ હતા. તેમણે માર્ચ 1932 અને માર્ચ 1934 વચ્ચે કોઈ રેકોર્ડ બનાવ્યા ન હતા, તે સમયગાળો જેમાં તેમણે તેમની પરિપક્વ શૈલીને પૂર્ણ કરી હતી. તેમના બાકીના જીવન દરમિયાન, તેઓ સૌથી વધુ નોંધાયેલા બ્લૂઝ ગાયકો અને સંગતકારોમાંના એક હતા. તેમના 161 રેકોર્ડ કરેલા ગીતોના કુલ ઉત્પાદનને માત્ર ચાર યુદ્ધ પૂર્વેના બ્લૂઝ કલાકારોએ વટાવી દીધું હતુંઃ ટામ્પા રેડ, બિગ બિલ બ્રોન્ઝી, લોની જોહ્ન્સન અને બંબલ બી સ્લિમ (એમોસ ઇસ્ટન). સેન્ટ લૂઇસ અને પૂર્વ સેન્ટ લૂઇસની ક્લબોમાં તેમની લોકપ્રિયતા ઉત્કૃષ્ટ હતી, જેની સ્પર્ધા માત્ર વોલ્ટર ડેવિસ સાથે હતી. તેમના પ્રવાસના સંદર્ભો હોવા છતાં, રેકોર્ડ બનાવવા સિવાય, તેમણે આ શહેરોની બહાર કામ કર્યું હોવાના બહુ ઓછા પુરાવા છે. બંચ સેન્ટ લૂઇસ પહોંચ્યો ત્યાં સુધીમાં તેણે પોતાનું નામ છોડી દીધું હતું અને એક નવી ઓળખ બનાવી હતી. બ્લૂઝ વિદ્વાન પોલ ઓલિવર દ્વારા "પીટી વ્હીટસ્ટ્રો" નામનું વર્ણન એવા લોક સંગઠનો તરીકે કરવામાં આવ્યું હતું જે સારી રીતે મૂળ ધરાવતા હતા. પાછળથી લેખકોએ આનું પુનરાવર્તન કર્યું છે, જ્યારે અહેવાલ આપ્યો છે કે નામના ઘણા ઉપયોગો બંચમાંથી નકલ કરવામાં આવ્યા હતા. એલિજાહ વાલ્ડે સૂચવ્યું હતું કે નામના તમામ ઉપયોગોનો એકમાત્ર સ્રોત બંચ હોઈ શકે છે. તેના બે સિવાયના તમામ રેકોર્ડ "પીટી વ્હીટસ્ટ્રો, ધ ડેવિલ્સ સન-ઇન-લો" અને "પીટી વ્હીટસ્ટ્રો, ધ હાઈ શેરિફ ફ્રોમ હેલ" નામ હેઠળ બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા. તેમણે ઘણા "સ્ટોમ્પ્સ" ની રચના કરી હતી, જેમાં ગીતોમાં એક ઘમંડી રાક્ષસી વ્યક્તિત્વ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે આ સોબ્રિકેટ્સ સાથે મેળ ખાય છે. તેમના કઠોર વલણ અને અહંકારે સમકાલીન લેખકોને તેમની સરખામણી આધુનિક સમયના રેપ કલાકારો સાથે કરવા માટે આધાર આપ્યો છે. એવા કેટલાક પુરાવા છે કે લેખક રાલ્ફ એલિસન તેમને જાણતા હતા; એલિસને તેમની નવલકથા ઇનવિઝિબલ મેનમાં એક પાત્ર માટે "પીટી વ્હીટસ્ટ્રો" નામ અને સંગીતકારના રાક્ષસી વ્યક્તિત્વના પાસાઓ (પરંતુ કોઈ જીવનચરિત્રાત્મક તથ્યો નહીં) નો ઉપયોગ કર્યો હતો. આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીત આફ્રિકન "પ્રશંસા ગીત" ની પરંપરાને જાળવી રાખે છે, જે ગાયકના કૌશલ્ય (જાતીય અને અન્ય) વિશે જણાવે છે. સ્વયંની પ્રથમ વ્યક્તિની ઉજવણી વ્હીટસ્ટ્રોના ઘણા ગીતો માટે પ્રેરણા પૂરી પાડે છે, અને તેમણે આત્મવિશ્વાસ, રમૂજ અને પ્રસંગોપાત ભય સાથે આ વિષય પર ફેરફારો ગાયા હતા. બ્લૂઝ ગાયક હેનરી ટાઉનસેન્ડે યાદ કર્યું કે વ્હીટસ્ટ્રોનું વાસ્તવિક વ્યક્તિત્વ સમાન હતુંઃ "તેઓ તે પ્રકારના વ્યક્તિ હતા. તમે જાણો છો, એક જીવંત પ્રકારની વ્યક્તિ ". બ્લૂઝના વિવેચક ટોની રસેલે વર્ણનને અપડેટ કર્યુંઃ "વ્હીટસ્ટ્રોએ એક પુરુષપ્રધાન વ્યક્તિત્વનું નિર્માણ કર્યું જેણે તેમને રેપ કલાકારોના આધ્યાત્મિક પૂર્વજ બનાવ્યા". ડિસ્કોગ્રાફી વ્હીટસ્ટ્રોએ 1930થી 1941ના અંત સુધી 78-આર. પી. એમ. રેકોર્ડ પર 161 બાજુઓ રેકોર્ડ કરી હતી. 1975માં ફ્લાયરાઈટ રેકોર્ડ્સ દ્વારા એક સંકલન એલ. પી. આલ્બમ બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. પચીસ વર્ષ પછી ઓલ્ડ ટ્રેમ્પ રેકોર્ડ્સ દ્વારા બીજો ભાગ એકસાથે મૂકવામાં આવ્યો હતો. 1994માં, વ્હીટસ્ટ્રોનું સંપૂર્ણ રેકોર્ડિંગ ડોક્યુમેન્ટ રેકોર્ડ્સ દ્વારા સાત સીડી પર બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. પીટી વ્હીટસ્ટ્રૉઃ ક્રોનોલોજિકલ ક્રમમાં સંપૂર્ણ રેકોર્ડેડ વર્ક્સઃ વોલ્યુમ. 1, 1930-1932, ડોક્યુમેન્ટ રેકોર્ડ્સ DOCD-5241 ખંડ. 2, 25 માર્ચ 1934 થી 17 જુલાઈ 1935, ડોક્યુમેન્ટ રેકોર્ડ્સ DOCD-5242 વોલ્યુમ. 3, 17 જુલાઈ 1935 થી 20 ફેબ્રુઆરી 1936, ડોક્યુમેન્ટ રેકોર્ડ્સ DOCD-5243 વોલ્યુમ. 4, 20 ફેબ્રુઆરી 1936 થી 26 માર્ચ 1937, ડોક્યુમેન્ટ રેકોર્ડ્સ DOCD-5244 વોલ્યુમ. 5, 26 માર્ચ 1937 થી 18 ઓક્ટોબર 1938, ડોક્યુમેન્ટ રેકોર્ડ્સ DOCD-5245 વોલ્યુમ. 6, 18 ઓક્ટોબર 1938 થી 4 એપ્રિલ 1940, ડોક્યુમેન્ટ રેકોર્ડ્સ DOCD-5246 વોલ્યુમ. 7, 4 એપ્રિલ 1940 થી 25 નવેમ્બર 1941 સુધી, ડોક્યુમેન્ટ રેકોર્ડ્સ DOCD-5247 સ્ટાઇલ વ્હીટસ્ટ્રો સેન્ટ લૂઇસ અને પૂર્વ સેન્ટ લૂઇસમાં સંગીતકારોના સમુદાયમાં કાર્યરત હતા જેઓ એકબીજાને જાણતા હતા અને તેમની સાથે પ્રદર્શન કરતા હતા. તેઓ રેકોર્ડ નિર્માતાઓની માંગણીઓ અને અન્ય કલાકારોના પડકારોને આધિન રેકોર્ડિંગ સ્ટાર પણ હતા. આ શક્તિઓએ તેમની વાદ્ય શૈલીઓમાં સુસંગતતા ઊભી કરી હતી, જે પાછળથી ટીકાકારોને રસહીન લાગી હતી. સેમ્યુઅલ ચાર્ટર્સે, ધ કન્ટ્રી બ્લૂઝમાં, વ્હીટસ્ટ્રો અને તે સમયના અન્ય રેકોર્ડિંગ સ્ટાર્સને બરતરફ કર્યા હતા, કારણ કે તેઓ "ક્લિચનો પુનરાવર્તિત ઉપયોગ અને એકવિધ સંગત જે તેમના ગાયન જેટલું જ અકલ્પનીય હતું". ટોની રસેલ, વધુ પ્રશંસાત્મક હોવા છતાં, ચેતવણી આપી હતી કે "તેમના રેકોર્ડિંગ્સના લાંબા ભાગો સાંભળનારા કોઈપણ વ્યક્તિ હચમચી-પાગલ થઈ શકે છે". આ સામાન્ય શૈલી સામે વ્હીટસ્ટ્રામાં કેટલીક તાત્કાલિક ઓળખી શકાય તેવી લાક્ષણિકતાઓ હતી. મોટાભાગના રેકોર્ડ્સ કે જેના પર તેમણે પિયાનો વગાડ્યો હતો, જેમાં અન્ય ગાયકોની તેમની સંગતનો સમાવેશ થાય છે, તે જ આઠ-બાર પરિચયથી શરૂ થાય છે. તેમની અવાજની શૈલી વધુ વિશિષ્ટ હતી, જેને ઘણીવાર તેમની ઢીલી ઉચ્ચારણને કારણે "આળસુ" તરીકે વર્ણવવામાં આવતી હતી, પરંતુ ટોની રસેલ દ્વારા "કર્કશ" અને "ભરાયેલા" તરીકે વધુ સારી રીતે રજૂ કરવામાં આવતી હતી. આ બધામાં સૌથી વિશિષ્ટ હતું તેમનું ગળું દબાવીને કરાયેલું અર્ધ-ફોલસેટો પોકાર "ઓહ, સારું, સારું" (વિવિધતાઓ સાથે) જે બ્લૂઝ શ્લોકની ત્રીજી પંક્તિના વિરામમાં અટકાવવામાં આવ્યું હતું. ટેડી ડાર્બીના જણાવ્યા અનુસાર, એક મહિલા શ્રોતાએ આશ્ચર્યચકિત થઈને કહ્યું, "હે ભગવાન, તે માણસ યૉડલ કેમ નથી કરતો અને તેની સાથે કામ કેમ નથી કરતો?" વ્હીટસ્ટ્રૉના રેકોર્ડિંગ્સને સૌથી વધુ જે અલગ પાડે છે તે તેમના ગીતોની ગુણવત્તા છે. અન્ય સફળ કલાકારોની જેમ, તેમણે શહેરી આફ્રિકન અમેરિકનોની ગ્રામીણ મૂળમાંથી દૂર કરવામાં આવેલી ચિંતાઓ વિશે ગાયું હતું. તેમના કેટલાક સૌથી યાદગાર ગીતો પ્રતિબંધને રદ કરવા, ન્યૂ ડીલ ડબલ્યુપીએ પ્રોજેક્ટ અને શહેરી નવીનીકરણ માટે ઝૂંપડપટ્ટીની મંજૂરી સાથે સંબંધિત છે. તેમણે સૌપ્રથમ 13 ઓગસ્ટ, 1930ના રોજ વોકેલિયન રેકોર્ડ્સ સ્ટુડિયોમાં પ્રવેશ કર્યો હતો અને "ફોર ઓ 'ક્લોક ઇન ધ મોર્નિંગ" અને "ટેનેસી પીચેસ બ્લૂઝ" સહિત મુઠ્ઠીભર ગીતો રેકોર્ડ કર્યા હતા. પછીના દાયકામાં, તેમણે વોકેલિયન, ડેક્કા રેકોર્ડ્સ અને બ્લુબર્ડ રેકોર્ડ્સ માટે 160 થી વધુ બાજુઓ રેકોર્ડ કરી. વ્હીટસ્ટ્રો તેમના શાંત અભિગમ અને નિપુણ ગાયન અને ગીતલેખન માટે જાણીતા હતા. તેમની વાદ્ય પ્રતિભા શ્રેષ્ઠ રીતે સરેરાશ હતી. તેમના ગીતો કામદાર વર્ગના લઘુમતીઓને અપીલ કરતા હતા, તેમની સામગ્રીને કારણે-તેઓ ઘણીવાર બેરોજગારી અને જાહેર સહાય જેવા સામાજિક મુદ્દાઓ વિશે લખતા હતા. છૂટક સ્ત્રીઓની અનૈતિક રીતો અને તેમની પોતાની સ્વ-પ્રસિદ્ધિ, મૃત્યુ અને અલૌકિક વિશેના ટુકડાઓ પણ હતા. તેમના લગભગ તમામ ગીતોમાં તેમના ટ્રેડમાર્ક "ઓહ, વેલ વેલ" નો સમાવેશ થતો હતો, જે સામાન્ય રીતે ત્રીજા શ્લોકમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે. તેમના રેકોર્ડ્સ પર વ્હીટસ્ટ્રો પ્રસંગોપાત ગિટાર વગાડતા હતા, પરંતુ તેઓ સામાન્ય રીતે ગિટારવાદક સાથે પિયાનો વગાડતા હતા; તેમના સહયોગીઓમાં ગિટારવાદક કોકોમો આર્નોલ્ડ, લોની જોહ્ન્સન, ચાર્લી જોર્ડન, પાપા ચાર્લી મેકકોય અને ટેડી બન અને પિયાનોવાદક ચેમ્પિયન જેક ડુપ્રી હતા. તેમની કેટલીક છેલ્લી તારીખો પર, વ્હીટસ્ટ્રોએ લિલ હાર્ડિન આર્મસ્ટ્રોંગ અને ટ્રમ્પેટર જોનાહ જોન્સ સાથે સહયોગ કરીને જાઝ-પ્રેરિત માળખામાં સંગીત રેકોર્ડ કર્યું હતું. 1930ના દાયકામાં વ્હીટસ્ટ્રોનો પ્રભાવ પ્રચંડ હતો. કદાચ તેમની અસરનું સૌથી સ્પષ્ટ ઉદાહરણ રોબર્ટ જ્હોનસનના ગીતો અને કંઠ્ય શૈલીઓમાં છે, જેને ઘણીવાર તે યુગની સૌથી મહત્વપૂર્ણ બ્લૂઝ વ્યક્તિ માનવામાં આવે છે. જ્હોનસનની ઘણી રેકોર્ડિંગ્સ તે સમયના અન્ય લોકપ્રિય કલાકારો દ્વારા ગીતોની પુનઃરચના હતી, અને તેમણે વ્હીટસ્ટ્રૉની ભવ્યતામાંથી ભારે ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, વ્હીટસ્ટ્રોનું "પોલીસ સ્ટેશન બ્લૂઝ" જ્હોનસનના "ટેરાપ્લેન બ્લૂઝ" નો આધાર બનાવે છે. તેમનું ઉપનામ "ડેવિલ્સ સન-ઇન-લો" પણ જ્હોનસનની સમાન છબી સાથે પડઘો પાડતો હતો. લેરોય કાર સાથે વ્હીટસ્ટ્રો પિયાનો વગાડતા પ્રારંભિક બ્લૂઝ ગાયકોમાંના એક હતા. તેમની શૈલીના તત્વો પછીના કલાકારોમાં જોઈ શકાય છે, જેમ કે ચેમ્પિયન જેક ડુપ્રી, મૂન મુલિકન અને જેરી લી લુઈસ. તેમણે પ્રભાવશાળી કોકોમો આર્નોલ્ડ સાથે પણ ઘણા રેકોર્ડિંગ કર્યા, જેમણે બ્લૂઝ સ્ટાન્ડર્ડ "મિલ્ક કાઉ બ્લૂઝ" લખ્યું હતું. રૂડી રે મૂરેની ફિલ્મ પેટી વ્હીટસ્ટ્રો એક મનોરંજનકાર વિશે છે જે શેતાનની પુત્રી સાથે લગ્ન કરવાનું વચન આપે છે, જે તેને વ્હીટસ્ટ્રૉના સફળ ગીતોમાંના એકની જેમ "શેતાનનો જમાઈ" બનાવે છે. ડેથ વ્હીટસ્ટ્રો તેમના અકાળ મૃત્યુ સમયે તેમની સફળતાની ટોચ પર સવારી કરી રહ્યા હતા. "મિસ્ટર લિવિંગૂડ" અને "બ્રિંગ મી ફ્લાવર્સ વાઇલ આઈ એમ લિવિંગ" ગીતો 25 નવેમ્બર, 1941ના રોજ તેમના અંતિમ રેકોર્ડિંગ સત્રમાંથી તેમના છેલ્લા જાણીતા રેકોર્ડિંગ હતા. 21 ડિસેમ્બર, 1941ના રોજ, તેમના 39મા જન્મદિવસ પર, તેમણે અને કેટલાક મિત્રોએ વધુ દારૂ શોધવા માટે વાહન ચલાવવાનું નક્કી કર્યું. તેઓએ વ્હીટસ્ટ્રોના મિત્ર, બ્લૂઝ ગાયક ટેડી ડાર્બીને તેમની સાથે આવવા માટે લલચાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ ડાર્બીની પત્નીએ તેને આવવા દેવાની ના પાડી. વ્હીટસ્ટ્રો બિગ જો વિલિયમ્સ અને અન્ય બે મિત્રો સાથે કારમાં બેસી ગયા, જેમાંથી એક ગાડી ચલાવી રહ્યો હતો. સદભાગ્યે તેમના માટે, વિલિયમ્સે સેન્ટ લૂઇસમાં તેમના ઘરે સ્ટ્રીટકાર પકડવા માટે ડાઉનટાઉનથી નીચે ઉતારવાનું કહ્યું. વ્હીટસ્ટ્રોના ઘરથી માત્ર એક બ્લોક દૂર ઝડપી ગતિએ મુસાફરી કરતા, તેઓ જે બ્યુઇકમાં સવારી કરી રહ્યા હતા તે એક ઊભી માલવાહક ટ્રેન સાથે અથડાઇ હતી, જેમાં ત્રણેય માણસો કારમાંથી નીચે પડી ગયા હતા. વ્હીટસ્ટ્રોના બે સાથીઓ તરત જ મૃત્યુ પામ્યા હતા, અને પાંચ કલાક પછી હોસ્પિટલમાં માથામાં ઈજાઓના કારણે તેમનું મૃત્યુ થયું હતું. એક દંતકથા છે કે તેમના મૃત્યુએ બહુ ઓછું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું, પરંતુ સેન્ટ લૂઇસ અને પૂર્વ સેન્ટ લૂઇસ અખબારોમાં અકસ્માતની સંપૂર્ણ જાણ કરવામાં આવી હતી અને રાષ્ટ્રીય સંગીત પ્રેસમાં શ્રદ્ધાંજલિઓ પ્રકાશિત થઈ હતી. ડાઉન બીટે 15 જાન્યુઆરી, 1942ના અંકમાં અકસ્માતની વાર્તા સાથે પ્રથમ પૃષ્ઠનું નેતૃત્વ કર્યું હતું અને "બ્લૂઝ શૌટર કિલ્ડ આફ્ટર વેક્સિંગ 'હિયર્સમેન બ્લૂઝ" શીર્ષક હેઠળ વ્હીટસ્ટ્રાની કારકિર્દીની પ્રશંસા પ્રકાશિત કરી હતી. વ્હીટસ્ટ્રૉને કોટન પ્લાન્ટ, અરકાનસાસ નજીક ક્રોડર કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ કાસ્કેડ બ્લૂઝ એસોસિએશન ઓલ મ્યુઝિક એન્ટ્રી પીટિ વ્હીટસ્ટ્રો રેકોર્ડિંગ્સ એટ ધ ડિસ્કોગ્રાફી ઓફ અમેરિકન હિસ્ટોરિકલ રેકોર્ડિંગ્સ ખાતે પીટિ વ્હીટસ્ટ્રો. 1902 જન્મ 1941 મૃત્યુ અમેરિકન બ્લૂઝ ગાયકો અમેરિકન બ્લૂઝ ગિટારવાદક અમેરિકન પુરુષ ગિટારવાદક અમેરિકન બ્લૂઝ પિયાનોવાદક અમેરિકન પુરુષ પિયાનોવાદક પૂર્વ સેન્ટ લૂઇસના લોકો, ઇલિનોઇસ વોકેલિયન રેકોર્ડ્સ કલાકારો બ્લુબર્ડ રેકોર્ડ્સ કલાકારો સેન્ટ લૂઇસ બ્લૂઝ સંગીતકારો 20મી સદીના અમેરિકન ગિટારવાદક 20મી સદીના અમેરિકન પિયાનોવાદક રિપ્લી, ટેનેસીના લોકો વુડ્રફ કાઉન્ટી, અરકાનસાસના આફ્રિકન-અમેરિકન પિયાનોવાદક આફ્રિકન-અમેરિકન ગિટારવાદક 20મી સદીના આફ્રિકન-અમેરિકન પુરુષ ગાયકો ઇલિનોઇસમાં રોડ ઘટના મૃત્યુ