Nazism and cinema
નાઝીવાદે પ્રચારની એક વિસ્તૃત પ્રણાલી ઊભી કરી, જેમાં સિનેમા સહિત 20મી સદીની નવી તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો. નાઝીવાદ લોકોના અંતઃપ્રેરણા અને લાગણીઓ પર સીધા લક્ષ્ય ધરાવતા નારાઓ દ્વારા જનતાને આકર્ષિત કરતો હતો. નાઝીઓએ ફિલ્મને પ્રચંડ શક્તિના પ્રચાર સાધન તરીકે ગણાવી હતી. એડોલ્ફ હિટલર અને તેમના પ્રચાર મંત્રી જોસેફ ગોબેલ્સે આ ફિલ્મમાં જે રસ દાખવ્યો તે માત્ર વ્યક્તિગત આકર્ષણનું પરિણામ નહોતું. પ્રચાર માટે ફિલ્મનો ઉપયોગ કરવાની યોજના નાઝી પક્ષ દ્વારા 1930ની શરૂઆતમાં જ બનાવવામાં આવી હતી, જ્યારે પક્ષે સૌપ્રથમ ફિલ્મ વિભાગની સ્થાપના કરી હતી. ગોલ વિભાગના લક્ષ્યાંકોમાં વૈશ્વિક સ્તરે સ્વ-સેન્સર ફિલ્મો માટે જર્મન ફિલ્મ જોનારાઓની આર્થિક શક્તિનો ઉપયોગ કરવાનો સમાવેશ થાય છે, જેના પરિણામે હોલીવુડના એક સિવાયના તમામ નિર્માતાઓ નાઝીવાદની ટીકા કરતી ફિલ્મોને સેન્સર કરે છે અને અમેરિકન થિયેટરોમાં નાઝીઓ દ્વારા નિર્મિત ફિલ્મના સમાચાર ટૂંકી ફિલ્મો પણ દર્શાવે છે. 1933-1939 વચ્ચેની કોઈ પણ અમેરિકન ફિલ્મોમાં નાઝીવાદની ટીકા કરવામાં આવી ન હતી. પૃષ્ઠભૂમિ નાઝીઓ ફિલ્મોની પ્રચારાત્મક અસરથી ખૂબ વાકેફ હતા અને પહેલેથી જ 1920 માં વંશીય નિરીક્ષકના મુદ્દાઓમાં ફિલ્મ ટીકાનો સમાવેશ થતો હતો. એસએસ-ફિલસૂફ વોલ્ટર જુલિયસ બ્લોમે 1922માં ધ સોલ ઓફ ધ સિનેમા-એ કમિટમેન્ટ ટુ ધ મૂવીઝ પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું હતું. સપ્ટેમ્બર 1923માં, ફિલિપ નિકેલે "જર્મન ડે ઇન ન્યુરેમબર્ગ" ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ બનાવી હતી, જેમાં બીયર હોલ પુટ્સના થોડા સમય પહેલા "બેટલ-લીગ" ની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. હિટલરે મેઈન કેમ્ફમાં છબીઓની મનોવૈજ્ઞાનિક અસર વિશે લખ્યું છેઃ વ્યક્તિએ એ પણ યાદ રાખવું જોઈએ કે ભીડ માનસિક રીતે નિષ્ક્રિય છે, તે તેની જૂની આદતો સાથે જોડાયેલ રહે છે અને તે કુદરતી રીતે એવી કોઈ વસ્તુ વાંચવાની સંભાવના નથી જે તેની પોતાની પૂર્વ-સ્થાપિત માન્યતાઓને અનુરૂપ ન હોય જ્યારે આવા લેખનમાં ભીડ ત્યાં જે શોધવાની આશા રાખે છે તે ન હોય. ફિલ્મ સહિત તેના તમામ સ્વરૂપોમાં ચિત્રમાં વધુ સારી સંભાવનાઓ છે. ખૂબ ટૂંકા સમયમાં, એક સ્ટ્રોક પર હું કહી શકું છું કે, લોકો કોઈ વસ્તુની સચિત્ર રજૂઆતને સમજી જશે જેને સમજવા માટે તેમને વાંચનનો લાંબો અને કપરું પ્રયાસ કરવો પડશે. ફિલ્મ ઉદ્યોગની વ્યાપક ટીકા નાઝી અર્થશાસ્ત્રી હંસ બુકનર દ્વારા 1927માં "સ્પેલબાઉન્ડ બાય મૂવીઝ" શીર્ષક સાથે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. સિનેમાનું વૈશ્વિક વર્ચસ્વ ". પક્ષની રેલીઓ વિશે વધુ ટૂંકી નાઝી ફિલ્મો 1927-1929 માં બનાવવામાં આવી હતી. પ્રથમ એન. એસ. ડી. એ. પી. ફિલ્મ કચેરીની સ્થાપના 1931માં કરવામાં આવી હતી અને મોટા પાયે "દસ્તાવેજી" ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, દા. ત. 1932માં "હિટલર્સ કેમ્પફ ઉમ ડ્યુશલેન્ડ" (જર્મની માટે હિટલરની લડાઈ), "બ્લુટેન્ડેસ ડ્યુશલેન્ડ" (જર્મનીમાં લોહી વહી રહ્યું છે), "દાસ જુંગ ડ્યુશલેન્ડ માર્શિયેર્ટ" (જર્મન યુવા માર્ચમાં છે). હર્બર્ટ ગેર્ડેસે પાંચ નાઝી પ્રચાર ફિલ્મોનું નિર્દેશન કર્યુંઃ એર્બક્રેંક (1936), એલ્સ લેબેન ઇસ્ટ કેમ્પફ (1937), વઝ ડુ એરર્બ્ટ (1938), શુલ્ડ ઓડર શાઈન (1921), અને દાસ ગ્રોઝ ગેહેમનિસ (1920). નાઝી પ્રચારક હંસ ટ્રોબ, જેમણે 1925માં પ્રેસ અને 1848-49 ની જર્મન ક્રાંતિઓ પર નિબંધ સાથે પીએચડીની પદવી મેળવી હતી, તેમણે 1932માં નિબંધ "ધ ફિલ્મ એઝ અ પોલિટિકલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ" માં લખ્યું હતુંઃ કોઈ શંકા વિના આ ફિલ્મ પ્રચારનું એક પ્રચંડ માધ્યમ છે. પ્રચારવાદી પ્રભાવ હાંસલ કરવા માટે હંમેશા એક 'ભાષા' ની માંગ કરવામાં આવે છે જે એક સરળ કથા સાથે યાદગાર અને જુસ્સાદાર કથાનક બનાવે છે. આવી 'ભાષા' ના વિશાળ ક્ષેત્રમાં કે જેનો પ્રાપ્તકર્તાઓ તકનીકી અને આર્થિક પ્રક્રિયાઓ દરમિયાન સીધો સામનો કરે છે, તે સૌથી અસરકારક છે ગતિશીલ ચિત્ર. તે કાયમી સતર્કતાની માંગ કરે છે; તે સમય, જગ્યા અને ક્રિયાના પરિવર્તનને લગતા આશ્ચર્યથી ભરેલું છે; તે લાગણીઓને તીવ્ર બનાવવા અથવા દૂર કરવા માટે લયની અકલ્પનીય સમૃદ્ધિ ધરાવે છે. નાઝી ફિલ્મ નીતિના લક્ષ્યાંકો ગોબેલ્સ, જેમણે પોતાને "જર્મન ફિલ્મના આશ્રયદાતા" તરીકે નિયુક્ત કર્યા હતા, તેઓ માનતા હતા કે રાષ્ટ્રીય સિનેમા જે મનોરંજન કરતું હોય અને સરકાર પર ગ્લેમર મૂકે છે તે રાષ્ટ્રીય સિનેમા કરતાં વધુ અસરકારક પ્રચાર સાધન હશે જેમાં એનએસડીએપી અને તેમની નીતિ સર્વવ્યાપક હોત. ગોએબલ્સે અગાઉના ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં જોવા મળતી "નિર્લજ્જતા અને સ્વાદહીનતા" નો અંત લાવવાની ઇચ્છા પર ભાર મૂક્યો હતો. નાઝી ફિલ્મ નીતિનો મુખ્ય ધ્યેય પલાયનવાદને પ્રોત્સાહન આપવાનો હતો, જે વસ્તીને વિચલિત કરવા અને દરેકને સારા ઉત્સાહમાં રાખવા માટે બનાવવામાં આવી હતી; ગોબેલ્સે ખરેખર પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધમાં હાર માટે લોકોનું મનોબળ ટકાવી રાખવામાં નિષ્ફળતાને જવાબદાર ઠેરવી હતી. આ ખુલ્લો પ્રચાર ડેર સિગ ડેસ ગ્લાઉબેન્સ અને ટ્રાયમ્ફ ડેસ વિલ્સ જેવી ફિલ્મો, ન્યુરેમબર્ગ રેલીઓના રેકોર્ડ્સ અને ન્યૂઝરીલ્સ માટે અનામત રાખવામાં આવ્યો હતો. નાઝી યુગની ફીચર ફિલ્મોના કેટલાક ઉદાહરણો છે જે એન. એસ. ડી. એ. પી. સાથે અથવા સ્ટર્માબેટીલુંગ, હિટલર યુથ અથવા નેશનલ લેબર સર્વિસ જેવી પક્ષ સંસ્થાઓ સાથે કામ કરે છે, જેનું એક ઉદાહરણ હિટલર યુથ વિશે હિટલરજંજ ક્યુક્સ છે. બીજું ઉદાહરણ યહૂદી વિરોધી ફીચર ફિલ્મ જ્યુ સુસ છે. નાઝી રાજકારણનો સીધો સંદર્ભ આપતી પ્રચાર ફિલ્મો સમગ્ર રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ નિર્માણના છઠ્ઠા ભાગ કરતાં પણ ઓછી હતી, જેમાં મુખ્યત્વે હળવા મનોરંજનની ફિલ્મો હતી. નાઝી ફિલ્મ સિદ્ધાંતની કલ્પના કરવા માટે, ગોએબલ્સે હેમ્બર્ગ ડ્રામેટર્જી અને લાઓકૂન, અથવા ગોથોલ્ડ એફ્રાઈમ લેસિંગ દ્વારા કવિતાની મર્યાદાઓને રચનાત્મક સામગ્રી તરીકે સૂચવી હતી, અને શેક્સપીયર તરફ નિર્દેશ કરતા "વાસ્તવિક પાત્રો" ની પણ માંગ કરી હતી. ગોએબલ્સે લેસિંગના વિચાર પર ભાર મૂક્યો હતો કે "માત્ર કલ્પના જ નહીં, પરંતુ હેતુપૂર્ણ કલ્પના પણ સર્જનાત્મક મનને સાબિત કરશે". એમિલ જેનિંગ્સે 1942માં નેશનલ સોશિયાલિસ્ટ મંથલીમાં એવા પુરુષો અને સ્ત્રીઓને ઓળખ માટેના નમૂના તરીકે બતાવવાના ધ્યેય વિશે લખ્યું હતું જેઓ તેમના પોતાના ભાગ્ય પર પ્રભુત્વ મેળવી શકે છે. સત્તાવાળાઓ અને ફિલ્મ નીતિના પ્રભારી એન. એસ. ડી. એ. પી. વિભાગોમાં પ્રચાર મંત્રાલયનો ફિલ્મ વિભાગ, ચેમ્બર ઓફ કલ્ચર (રીચસ્કલ્ટુરકમેર), ચેમ્બર ઓફ ફિલ્મ (રીચફિલ્મકેમર) અને પાર્ટી પ્રચાર વિભાગનો ફિલ્મ વિભાગ (રીચસ્પ્રોપાગાન્ડેલિટુંગ) સામેલ હતા. સ્વ-સેન્સરશીપને પ્રોત્સાહન આપવા માટે "પુરસ્કાર" ની પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો; "સાંસ્કૃતિક મૂલ્ય" અથવા "લોકો માટે મૂલ્ય" જેવી બાબતો માટે એનાયત કરવામાં આવતો હતો, તેઓ ફિલ્મો પરના ભારે કરવેરાનો એક ભાગ ચૂકવતા હતા. નાઝી જર્મનીની ત્રીજા ભાગની ફિલ્મોને આવા પુરસ્કારો મળ્યા હતા. રાષ્ટ્રીય નબળાઈનો સંકેત આપતી અથવા લોકશાહીને પ્રોત્સાહન આપતી કોઈપણ વસ્તુ પર અન્ય સ્ટુડિયો પ્રોજેક્ટ્સ સાથે દેશમાં પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો જો તેઓ જર્મની અથવા ઇતિહાસની છબી રજૂ કરે જે નાઝીઓ વિશ્વને જોવા માંગતા ન હતા. તેમણે નૈતિક, રાજકીય અને યુજેનિક ઉલ્લંઘન માટે ફિલ્મોને સેન્સર પણ કરી હતી. ફિલ્મ દ્વારા વાણીના આ અનન્ય આક્રમક અને અસરકારક દમનકારી પ્રદર્શનથી માત્ર નાની સ્વતંત્ર આર્ટ હાઉસ ફિલ્મો જ બાકી રહી ગઈ જ્યાં 1930 ના દાયકામાં નાઝીઓની ટીકા કરતી વાર્તાઓ મળી શકે, તેનાથી વિપરીત નહીં જ્યાં 21 મી સદીમાં ચીનની ટીકા કરતી ફિલ્મો મળી શકે. ટાઇમલાઇન ઓલ ક્વાઇટ ઓન ધ વેસ્ટર્ન ફ્રન્ટ ડિસેમ્બર 1930માં બર્લિનમાં પ્રદર્શન જોઈ રહેલા નાઝી અધિકારીઓને એટલા પરેશાન કરી રહ્યા હતા કે તેનું મધ્ય-પ્રદર્શન બંધ કરી દેવામાં આવ્યું હતું અને તેને ફરીથી રજૂ કરવામાં આવે તે પહેલાં ઘણા સંપાદનો કરવા પડ્યા હતા. યુનિવર્સલે જર્મનોને નકારાત્મક રીતે દર્શાવતા તમામ દ્રશ્યોને રદ કરી દીધા હતા અને જો યુનિવર્સલ વિશ્વભરમાં સેન્સર કરેલું સંસ્કરણ પણ રજૂ કરે તો જ જર્મનો ફરીથી ફિલ્મ પ્રદર્શિત કરવા સંમત થયા હતા. જર્મન ફિલ્મ જોનારાઓની નોંધપાત્ર આર્થિક શક્તિનો ઉપયોગ વૈશ્વિક સ્તરે સ્વ-સેન્સર ફિલ્મો માટે કરવામાં આવે છે, જેના પરિણામે હોલીવુડના એક સિવાયના તમામ નિર્માતાઓ નાઝીવાદની ટીકા કરતી ફિલ્મોને સેન્સર કરે છે અને અમેરિકન થિયેટરોમાં નાઝીઓ દ્વારા નિર્મિત ફિલ્મના સમાચાર ટૂંકી ફિલ્મો પણ દર્શાવે છે. 1933-1939 ની વચ્ચે બનેલી કોઈ પણ અમેરિકન ફિલ્મો નાઝીવાદની ટીકા કરતી ન હતી, જેમાં સ્થાનિક સ્તરે રજૂ થયેલી ફિલ્મો પણ સામેલ હતી. નાઝીઓ સાથે ભાગીદારી વિનાની એકમાત્ર યુ. એસ. પ્રોડક્શન કંપની વોર્નર બ્રધર્સે જર્મનીમાં તેના એક યહૂદી કર્મચારી પર હુમલો થયા બાદ 1934માં જર્મનીમાંથી પીછેહઠ કરી હતી. પેરામાઉન્ટ, એમ. જી. એમ. અને ફોક્સ બધાએ જર્મન બજાર સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, કારણ કે તેમની આવક ઘણીવાર જર્મન બેંકોમાં સ્થિર કરવામાં આવતી હતી અને તરત જ જાહેર કરવામાં આવતી ન હતી. ફોક્સ અને પેરામાઉન્ટે નાઝીઓ સાથે ન્યૂઝ રીલ પર પણ સહયોગ કર્યો હતો, જે તેમની સ્થિર કરેલી સંપત્તિ પરત મેળવવાની આશામાં વિશ્વભરમાં મોકલવામાં આવી હતી. વોર્નર બ્રધર્સે મે 1939માં નાઝીઓની ટીકા કરતી પ્રથમ ફિલ્મ રજૂ કરી હતી, જેણે નાઝી જાસૂસો તરીકે કામ કરતા યહુદી શરણાર્થીઓના પાયાવિહોણા ભયને પણ ઉત્તેજન આપ્યું હતું અને યુરોપમાંથી યહુદી શરણાર્થીઓના વધુ પ્રતિબંધમાં ફાળો આપ્યો હતો. 1938માં ક્રિસ્ટલનચટ પછી હોલીવુડની હાજરી વધતી તપાસ હેઠળ આવવા લાગી, અને જર્મનીમાં વેચાણમાં ઘટાડાને કારણે 1940ના મધ્યમાં દેશમાંથી જથ્થાબંધ પીછેહઠ થઈ. નાઝીઓ દ્વારા મૂકવામાં આવેલા આ નવા પ્રોત્સાહનોને કારણે યુનિવર્સલે લ્યુસિટાનિયા અને પેરામાઉન્ટના ડૂબવા અંગેના પ્રોજેક્ટને રદ કર્યો અને તેની સિક્વલ ઓલ ક્વાઇટ ઓન ધ વેસ્ટર્ન ફ્રન્ટને 1936 સુધી વિલંબિત કરી. જ્યારે ધ રોડ બેક પર નિર્માણ શરૂ થયું, ત્યારે તમામ કલાકારોને લોસ એન્જલસમાં ગોબેલ્સના દૂત જ્યોર્જ ગાઇસલિંગ તરફથી એક પત્ર મળ્યો, કે તેમાંથી કોઈ પણ જર્મનીમાં દર્શાવવામાં આવેલા પ્રોજેક્ટ્સ પર કામ કરી શકશે નહીં. જે હોબાળો થયો હોવા છતાં, 21 આગોતરા કાપ કરવામાં આવ્યા પછી ઉત્પાદન પૂર્ણ થયું હતું, જેમાં સેનિટાઈઝ્ડ અંતનો સમાવેશ થાય છે, જેણે જર્મનીને નહીં પણ વિશ્વને સૈન્યવાદ માટે દોષિત ઠેરવ્યું હતું. જો કે, યુનિવર્સલને હજુ પણ જર્મનીમાં બ્લેકલિસ્ટ કરવામાં આવ્યું હતું. નાઝીઓએ વોર્નર બ્રધર્સની ફિલ્મ 'કેપ્ટર્ડ! "ના સંપાદન પર ભાર મૂક્યો હતો. જેણે જર્મનોના હાથે કેદીઓ સાથે નબળો વ્યવહાર દર્શાવ્યો હતો અને જર્મનીમાં સારું પ્રદર્શન કરવાની અપેક્ષા રાખવામાં આવતી અનુગામી રજૂઆતને અવરોધિત કરીને તેઓ સંમત થયા પછી પણ સ્ટુડિયોને વધુ સજા કરી હતી. એમ. જી. એમ. દ્વારા નાઝી વિરોધી ફિલ્મ 'આર વી સિવિલાઇઝ્ડ "રદ? જેના કારણે તેમની એક ડઝન ફિલ્મોને એક અઠવાડિયા પછી મંજૂરી મળી હતી. ધ મેડ ડોગ ઓફ યુરોપ, હિટલરને નાટકીય બનાવવાના પ્રથમ પ્રયાસોમાંનો એક હતો, જેને 1933માં એમ. પી. એ. એ. દ્વારા આગળ વધવાથી રોકવામાં આવ્યો હતો, જેને ચિંતા હતી કે બદલો લેવા માટે જર્મનીમાં તમામ અમેરિકન ફિલ્મો પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવશે. ગોએબલ્સે કયા અભિનેતાઓ અને ક્રૂ યહૂદી અથવા નાઝી વિરોધી હતા તેની યાદી પણ રાખી હતી અને તેઓ જે ફિલ્મો પર કામ કરતા હતા તે આયાત કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. જ્યોર્જ ગિસ્લિંગે હોલીવુડની પટકથાઓ અને પ્રવૃત્તિઓ પર નજર રાખી હતી, જેમાં વિલ એચ. હેઝની ઓફિસને પત્રો લખવાનો સમાવેશ થાય છે, જ્યારે તેમને એવું કંઈક મળ્યું જેને તેઓ અથવા તેમના બોસ મંજૂરી આપતા ન હતા. નાઝી ફિલ્મ નીતિના પગલાં ફિલ્મને પ્રચારના લક્ષ્યો (ગ્લેઇચસ્ચલ્ટંગ) હેઠળ લાવવા માટે, નાઝી પક્ષે જોસેફ ગોબેલ્સના પ્રચાર મંત્રાલય હેઠળ સમગ્ર ફિલ્મ ઉદ્યોગ અને વહીવટીતંત્રને તાબે કર્યું અને ધીમે ધીમે ફિલ્મ નિર્માણ અને વિતરણનું રાષ્ટ્રીયકરણ કર્યું. રાજકીય રીતે વિશ્વસનીય ફિલ્મ નિર્માતાઓ (ડોઇશ ફિલ્મકાડેમી બેબેલ્સબર્ગ) માટે રાજ્ય સંચાલિત વ્યાવસાયિક શાળાની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી અને તમામ અભિનેતાઓ, ફિલ્મ નિર્માતાઓ, વિતરકો વગેરે માટે સત્તાવાર વ્યાવસાયિક સંસ્થા (રીક્સફિલ્મકમેર) નું સભ્યપદ ફરજિયાત બનાવવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ અને વેઇમર પ્રજાસત્તાક દરમિયાન પહેલેથી જ સ્થાપિત થયેલ સેન્સરશીપમાં વધારો કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ નાટ્યકાર (રીકસફિલ્મડ્રામટર્ગ) એ નિર્માણના પ્રથમ તબક્કામાં જ તમામ હસ્તપ્રતો અને પટકથાઓને પૂર્વ-સેન્સર કરી હતી. ફિલ્મ ટીકા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો અને રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ પુરસ્કારની સ્થાપના કરવામાં આવી. રાજકીય રીતે આવકારદાયક ફિલ્મોના નિર્માણ માટે ઓછા વ્યાજે લોન આપવા માટે એક ફિલ્મ બેંક (ફિલ્મક્રેડિટ બેંક જીએમબીએચ) ની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી અને આવી ફિલ્મોને કરવેરાનો લાભ પણ મળ્યો હતો. ફિલ્મ નિર્માણ 1930ના દાયકાના મધ્યમાં, જર્મન ફિલ્મ ઉદ્યોગને અત્યાર સુધીની સૌથી ગંભીર કટોકટીનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, કારણ કે નાઝી સરકારના સત્તામાં ઉદય પછી ઘણા સક્ષમ અભિનેતાઓ અને ફિલ્મ નિર્માતાઓએ દેશ છોડી દીધો હતો; જ્યારે અન્ય પર નવા રીક્સફિલ્મકામર દ્વારા પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. બીજું, બાકીના અભિનેતાઓ અને ફિલ્મ નિર્માતાઓએ વધુ પગારની માંગ કરવાની તકનો લાભ ઉઠાવ્યો, જેનાથી નિર્માણ બજેટમાં નોંધપાત્ર વધારો થયો. પરિણામે, ઉત્પાદન ખર્ચની વસૂલાત કરવી વધુને વધુ મુશ્કેલ બની હતી. ત્રીજું, આંતરરાષ્ટ્રીય બહિષ્કારને કારણે જર્મન ફિલ્મોની નિકાસમાં નાટ્યાત્મક ઘટાડો થયો. 1933માં ફિલ્મ નિર્માણના 44 ટકા ખર્ચને નિકાસ આવરી લેતી હતી; 1937 સુધીમાં આ આંકડો ઘટીને 7 ટકા થઈ ગયો હતો. વધુને વધુ ઉત્પાદન કંપનીઓ નાદાર બની હતી. કંપનીઓની સંખ્યા 114 (1933-35) થી ઘટીને 79 (1936-38) થી ઘટીને 38 (1939-41) થઈ ગઈ. આ જરૂરી નથી કે નવી ફિલ્મોની સંખ્યામાં ઘટાડો થાય, કારણ કે બાકીની નિર્માણ કંપનીઓએ ઘણી વધુ ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું. નાઝી કંપનીઓએ અન્ય દેશોની કંપનીઓ સાથે સહ-નિર્માણ કર્યુંઃ ઇટાલી સામ્રાજ્ય સાથે આઠ સહ-નિર્માણ, ફ્રેન્ચ થર્ડ રિપબ્લિક સાથે છ સહ-નિર્માણ, હંગેરી સામ્રાજ્ય સાથે પાંચ સહ-નિર્માણ, ચેકોસ્લોવાકિયા સાથે 5 સહ-નિર્માણ, સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડ સાથે 3 સહ-નિર્માણ, બીજા પોલિશ પ્રજાસત્તાક અને જાપાનના સામ્રાજ્ય સાથે બે સહ-નિર્માણ (દા. ત., ધ ડોટર ઓફ ધ સમુરાઇ), અને ફ્રાન્કોઇસ્ટ સ્પેન, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ, યુગોસ્લાવિયા સામ્રાજ્ય અને સ્વીડન સાથે એક-એક. ફિલ્મ ઉદ્યોગના એકીકરણથી નાઝી સરકારને ફાયદો થયો કારણ કે નાની મોટી ફિલ્મ નિર્માણ કંપનીઓની સરખામણીમાં નાની મોટી ફિલ્મ નિર્માણ કંપનીઓને નિયંત્રિત કરવી સરળ હતી. ગોએબલ્સે વધુ આગળ વધીને એક હોલ્ડિંગ કંપની-કાઉટીયો ટ્રુહેન્ડ જીએમબીએચ-ને બાકીની ફિલ્મ નિર્માણ કંપનીઓના શેરની બહુમતી ખરીદવાનો નિર્દેશ આપ્યો. ફિલ્મ ઉદ્યોગને રાજ્યની સબસિડીના પરિણામે ઉત્પાદન મૂલ્યોમાં સુધારો થયોઃ ફિલ્મ નિર્માણનો સરેરાશ ખર્ચ 1933માં 250,000 આર. એમ. થી વધીને 1942માં આર. એમ. થયો હતો. રીકમાં ટિકિટનું વેચાણ 1933માં 250 મિલિયનથી વધીને 1942માં એક અબજથી વધુ થયું હતું. બોક્સ ઓફિસનું વેચાણ 1938માં 441 મિલિયન આરએમ (અબજ યુરોની સમકક્ષ) થી બમણાથી વધીને 1942માં 1 અબજ આરએમ (અબજ યુરોની સમકક્ષ) થયું હતું. 1937માં, કાઉટીયોએ સૌથી મોટી જર્મન પ્રોડક્શન કંપની, યુનિવર્સમ ફિલ્મ એજી હસ્તગત કરી અને 1942માં આ કંપનીને બાકીની કંપનીઓ-ટેરા ફિલ્મ, ટોબિસ, બાવેરિયા ફિલ્મ, વિએન-ફિલ્મ અને બર્લિન-ફિલ્મ સાથે-કહેવાતા યુફી-ગ્રૂપમાં ભેળવી દીધી. સમગ્ર જર્મન ફિલ્મ ઉદ્યોગનું વ્યવહારીક રીતે રાષ્ટ્રીયકરણ કરવામાં આવ્યું હતું પરંતુ તે નામમાત્રનો ખાનગી ઉદ્યોગ રહ્યો હતો. ગોએબલ્સે ઉદ્યોગને ભંડોળ પૂરું પાડવા માટે ફિલ્મક્રેડિટબેંક જીએમબીએચની સ્થાપના કરી હતી પરંતુ ભંડોળ ખાનગી રોકાણકારો પાસેથી આવ્યું હતું. પ્રેક્ષકોની અપેક્ષાઓ પૂરી કરતી ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવા માટે આ ઉદ્યોગને નફાકારક રહેવાની ફરજ પડી હતી. ઉફી ઊભી રીતે સંકલિત એકાધિકાર હતું, જે જર્મન વર્ચસ્વ હેઠળ સમગ્ર યુરોપિયન ફિલ્મ બજારને આવરી લેતું હતું, જેમાં વિદેશી આયાતમાં કાપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. કંપનીનો નફો વધ્યો હતો, જે 1942માં 155 મિલિયન આરએમ (મિલિયન યુરોની સમકક્ષ) અને 1943માં 175 મિલિયન આરએમ (મિલિયન યુરોની સમકક્ષ) સુધી પહોંચ્યો હતો. નાઝી શાસનના રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ પુરસ્કાર વિજેતાઓએ નાઝીઓ દ્વારા રાજ્ય દ્વારા "કલાત્મક રીતે મૂલ્યવાન" (જર્મનઃ künstlerisch wertvoll) ગણાતી ફિલ્મોને સત્તાવાર રીતે સન્માનિત કરી હતી (* = વિધેય "વિશેષ રાજકીય મૂલ્ય"-1934 માં રજૂ કરવામાં આવી હતી, + = વિધેય "વિશેષ પરંપરાગત મૂલ્ય" (જર્મનઃ વોલ્કસ્ટુમલિચ વર્ટવોલ), * * = વિધેય "રાષ્ટ્રની ફિલ્મ" 1941 માં રજૂ કરવામાં આવી હતી): {| વર્ગ = "વિકિટેબલ" શૈલી = "ફોન્ટ-કદઃ 100%" |-શૈલી = "લખાણ-સંરેખિતઃ કેન્દ્ર;"! શૈલી = "પૃષ્ઠભૂમિઃ #B0C4DE;" | વર્ષ! શૈલી = "પૃષ્ઠભૂમિઃ #B0C4DE;" | શીર્ષક |-| 1933 | S.A.-Mann બ્રાન્ડ (ડીઆઇઆર. ફ્રાન્ઝ સેઇટ્ઝ, સિનિયર) હિટલરજંજ ક્વેક્સ એટલે કે, હિટલર યુથ ક્વેક્સ (ડિરેક્ટર. હંસ સ્ટેઇનહોફ) રીફેન્ડે જુગેન્ડ એટલે કે, મેચ્યુરિંગ યુથ (ડિરેક્ટર. કાર્લ ફ્રોઇલિચ) ફ્લૂચટલિંગ એટલે કે, રેફ્યુજીઝ (ડિરેક્ટર. ગુસ્તાવ યુસીકી) |-| 1934 | ઈચ ફર ડિચ, ડુ ફર મિખ એટલે કે, હું તમારા માટે, તમે મારા માટે (નિર્દેશક. કાર્લ ફ્રોઇલિચ) ડેર શિમ્મેલરીટર એટલે કે, ધ રાઇડર ઓન ધ વ્હાઇટ હોર્સ (ડિરેક્ટર. કર્ટ ઓર્ટેલ, હંસ ડેપ્પે), થિયોડોર સ્ટોર્મ ડેર વેરલોરેન સોહ્ન એટલે કે, ધ પ્રોડિગલ સન (ડિરેક્ટર) ની નવલકથા પર આધારિત છે. લુઇસ ટ્રેન્કર) ડેર હેર ડેર વેલ્ટ એટલે કે, માસ્ટર ઓફ ધ વર્લ્ડ (ડિરેક્ટર. હેરી પીલ) * સ્ટોસટ્રુપ 1917 એટલે કે, શોક ટ્રૂપ 1917 (ડિરેક્ટર. હંસ ઝોબર્લિન, લુડવિગ શ્મિડ-વિલ્ડી) ક્રાચ ઉમ જોલાન્થે એટલે કે, ટ્રબલ વિથ જોલાન્થે (ડિરેક્ટર. કાર્લ ફ્રોઇલિચ), ઓગસ્ટ હિનરિક્સના પુસ્તક પર આધારિત |-| 1935 | * હર્મિન ઉંડ ડાઈ સીબેન ઓફ્રેચટેન એટલે કે, હર્મિન એન્ડ ધ સેવન અપરાઇટ મેન (ડિરેક્ટર. ફ્રેન્ક વિસ્બર) લાઇબેસ્લ્યુટ-હર્મન અને ડોરોથિયા વોન હ્યુટે એટલે કે, પ્રેમીઓની જોડી-હર્મન અને ડોરોથિયા ઓફ ટુડે (ડિરેક્ટર. એરિક વાશેનેક) મઝુરકા (ડિરેક્ટર. વિલી ફોર્સ્ટ) આર્ટિસ્ટન (ડિરેક્ટર. હેરી પીલ) પ્રેમ કરો-હું તે કરીશ. ., પ્રેમ જાય છે-તે જ્યાં ઇચ્છે ત્યાં જાય છે. કર્ટ સ્કાલ્ડેન) * એટલે કે, વૃદ્ધ અને યુવાન રાજા (ડિરેક્ટર. હંસ સ્ટેઇનહોફ) * દાસ મેડચેન જોહાના એટલે કે, લાસ જોન (ડિરેક્ટર. ગુસ્તાવ યુસીકી), ફ્રેન્ચ નાયિકા જોન ઓફ આર્ક ફ્રીઝનોટ એટલે કે, ફ્રિસિયન્સ ઇન હાર્ડશિપ (ડિરેક્ટર. વિલી ક્રુઝ) હેન્કર, ફ્રાઉન અને સોલ્ડેટન એટલે કે, હેંગમેન, વિમેન એન્ડ સોલ્જર્સ (ડિરેક્ટર. જોહાન્સ મેયર), બે પિતરાઈ ભાઈઓ વિશેની ફિલ્મ, એક ફ્રીકોર્પ્સમાં જર્મન બાજુએ લડતા, અન્ય બોલ્શેવીક (પ્રોટો-સોવિયેત) બાજુએ લડતા * લિસેલોટ વોન ડેર પ્ફાલ્ઝ એટલે કે, ધ પ્રાઇવેટ લાઇફ ઓફ લુઇસ XIV (ડિરેક્ટર. કાર્લ ફ્રોઇલિચ), એલિઝાબેથ ચાર્લોટ વિશે, પેલેટિનેટ પેપાજેનોની રાજકુમારી (ડિરેક્ટર. લોટ્ટે રેઇનિગર) * અહીં બેફેલ એટલે કે, ધ હાયર કમાન્ડ (ડિરેક્ટર. ગેરહાર્ડ લેમ્પ્રેક્ટ) |-| 1936 | દાસ સ્કોનહીટ્સફ્લેકચેન એટલે કે, ધ બ્યુટી સ્પોટ (ડિરેક્ટર. રોલ્ફ હેન્સેન) * ટ્રોમ્યુલસ એટલે કે, ધ ડ્રીમર (ડિરેક્ટર. કાર્લ ફ્રોઇલિચ) ડ્રેઈ મેડર્લ ઉમ શુબર્ટ એટલે કે, થ્રી ગર્લ્સ અરાઉન્ડ શુબર્ટ (ડિરેક્ટર. ઇ. ડબલ્યુ. ઇમો), રુડોલ્ફ હંસ બાર્ટસ્ચ સ્ટેડ્ટ એનાટોલ એટલે કે સિટી ઓફ એનાટોલની નવલકથા પર આધારિત છે. વિક્ટર ટુરજેન્સ્કી) સ્ટર્કર અને પેરાગ્રાફેન એટલે કે, ફકરાઓ કરતાં મજબૂત (નિર્દેશક. જુર્ગેન વોન એલ્ટન) વેન ડેર હાન ક્રાહટ એટલે કે, જ્યારે ટોટી કાગડે છે (ડીર. કાર્લ ફ્રોઇલિચ) શ્લુસાકોર્ડ એટલે કે, ફાઇનલ કોર્ડ (ડિરેક્ટર. ડગ્લાસ સિર્ક) સેવોય હોટેલ 217 (ડિરેક્ટર. ગુસ્તાવ યુસીકી), રશિયન સામ્રાજ્યમાં એક ગુનાની વાર્તા ફેહરમેન મારિયા એટલે કે, ફેરીમેન મારિયા (ડિરેક્ટર. ફ્રેન્ક વિસ્બર) ગ્લુક્સકિન્ડર એટલે કે, લકી કિડ્સ (ડિરેક્ટર. પોલ માર્ટિન) 90 મિનિટ ઔફેન્થાલ્ટ એટલે કે, 90-મિનિટ-સ્ટોપઓવર (ડી. આઈ. આર.) હેરી પીલ), બે મિત્રો વિશેની વાસ્તવિક સમયની ફિલ્મ, એક જર્મન અને એક બ્રિટિશ ફોજદારી તપાસકર્તા જે લિસ્બન ડેર ડ્સ્ચુંગેલ રફ્ટ એટલે કે, ધ જંગલ કોલ્સ (ડી. આઈ. આર.) માં કેસ હલ કરે છે. હેરી પીલ) ડેર બેટલ સ્ટુડન્ટ એટલે કે, ધ ભિખારી સ્ટુડન્ટ (ડિરેક્ટર. જ્યોર્જ જેકોબી), કાર્લ મિલોકર એલોટ્રિયા એટલે કે, ટોમફૂલરી (નિર્દેશક) ના નાટક પર આધારિત. વિલી ફોર્સ્ટ) * ડેર કૈસર વોન કેલિફોર્નિયન એટલે કે, ધ કૈસર ઓફ કેલિફોર્નિયા (ડિરેક્ટર. લુઇસ ટ્રેન્કર) * વેરટર એટલે કે, ધ ટ્રેઇટર (ડિરેક્ટર. કાર્લ રિટર) * જો આપણે બધા એન્જલ્સ હોત તો. કાર્લ ફ્રોઇલિચ) |-| 1937 | * ડેર હેરશેર એટલે કે, ધ સોવરિન (ડિરેક્ટર. વેટ હાર્લન) * પેટ્રિઓટન એટલે કે, પેટ્રિયોટ્સ (ડિરેક્ટર. કાર્લ રિટર) મેઈન સોહ્ન, ડેર હેર મંત્રી એટલે કે, મારો પુત્ર, સરકારી મંત્રી (ડિરેક્ટર. વેટ હાર્લન), સંસદીય પ્રણાલી ડેર માન, ડેર શેરલોક હોમ્સ યુદ્ધ એટલે કે, ધ મેન હૂ વોઝ શેરલોક હોમ્સ (ડિરેક્ટર) ની મજાક ઉડાવતી કોમેડી. કાર્લ હાર્ટલ) ગેવિટરફ્લગ ઝુ ક્લાઉડિયા એટલે કે, ક્લાઉડિયા (ડી. આઈ. આર.) માટે સ્ટોર્મી ફ્લાઇટ. એરિક વાશેનેક) * ધ ઝર્બ્રોચેન ક્રુગ એટલે કે, ધ બ્રોકન જગ (નિર્દેશક. ગુસ્તાવ યુસીકી), હેઇનરિચ વોન ક્લિસ્ટ * કોન્ડોટીરી (દિગ્દર્શક) ના નાટક પર આધારિત છે. લુઇસ ટ્રેન્કર, વર્નર ક્લિંગલર), સિઝારે બોર્જિયા અને કેટરિના સ્ફોર્ઝા * ડાઈ ટોચર ડેસ સમુરાઇ એટલે કે, સમુરાઇની દીકરી (ડિરેક્ટર. આર્નોલ્ડ ફેનક, માનસાકુ ઇટામી) * ઉરલાઉબ ઔફ એહરેનવોર્ટ એટલે કે, લીવ ઓન વર્ડ ઓફ ઓનર (ડિરેક્ટર. કાર્લ રિટર) |-| 1938 | રિવોલ્યુશનશોચઝીટ એટલે કે, રિવોલ્યુશન-મેરેજ (ડિર. હંસ હેઇન્ઝ ઝર્લેટ) * હેમત (નિર્દેશક. કાર્લ ફ્રોઇલિચ) ડેર બર્ગ રુફ્ટ એટલે કે, ધ માઉન્ટેન કોલ્સ (ડિરેક્ટર. લુઇસ ટ્રેન્કર), મેટરહોર્નના પ્રથમ આરોહણ વિશે; કાર્લ હેન્સેલ દાસ વર્લેજેનહીટ્સકાઈન્ડની નવલકથા પર આધારિત. પીટર પોલ બ્રાઉઅર) જુગેન્ડ એટલે કે. યુવા (ડી. આર. વેટ હાર્લન), મેક્સ હાલ્બે ડેર ફોલ ડેરુગા એટલે કે, ધ ડેરુગા કેસ (ડિરેક્ટર) ના નાટક પર આધારિત છે. ફ્રિટ્ઝ પીટર બુક), રિકાર્ડા હુચ મિટ વર્સીગલ્ટર ઓર્ડર (ડી. આઈ. આર.) ની નવલકથા પર આધારિત છે. કાર્લ એન્ટોન) લિબેઈ અને લિબે એટલે કે, ચેનચાળા અને પ્રેમ (નિર્દેશક. આર્થર મારિયા રેબેનાલ્ટ) નેપોલિયન એક એલ્લેમ સ્કૂલ છે એટલે કે, નેપોલિયન દરેક વસ્તુ માટે દોષિત છે (ડિરેક્ટર. કર્ટ ગોએટ્ઝ), એક એવા માણસ વિશે જે નેપોલિયનના જીવનચરિત્રનો અભ્યાસ કરે છે અને તેથી તેની પત્ની ગેહેમ્ઝેઇચેન એલ. બી. 17 એટલે કે, સિક્રેટ કોડ એલ. બી. 17 (ડી. આઈ. આર.) ની અવગણના કરે છે. વિક્ટર ટૂર્જાન્સ્કી) વર્વેહ્ટે સ્પુરેન એટલે કે, કવર્ડ ટ્રેક્સ, (ડિરેક્ટર. વેટ હાર્લન) વર્ક્લુંજીન મેલોડી એટલે કે, ફેડ મેલોડી, (ડિરેક્ટર. વિક્ટર ટૂર્જાન્સ્કી) એટલે કે, ડાન્સ ઓન ધ વોલ્કેનો. હંસ સ્ટેઇનહોફ), જીન-ગેસ્પર્ડ ડેબુરાઉ * ડેર કેટ્ઝેનસ્ટેગ (ડિરેક્ટર. ફ્રિટ્ઝ પીટર બુચ) * કૌત્સ્ચુક એટલે કે, કાઉત્સ્ચૌક (ડિરેક્ટર. એડવર્ડ વોન બોરસોડી) કાર્લ એટલે કે, ધ રાઉન્ડઅબાઉટ્સ ઓફ હેન્ડસમ કાર્લ (ડિરેક્ટર. કાર્લ ફ્રોઇલિચ) * પોર લે મેરીટ (ડિરેક્ટર. કાર્લ રિટર) |-| 1939 | ઇઝ વોર ઈન રોશેન્ડે બોલ્નાચ્ટ એટલે કે, તે એક અમેઝિંગ નાઇટ એટ ધ બોલ હતી (નિર્દેશક. કાર્લ ફ્રોઇલિચ), રશિયન સંગીતકાર પ્યોત્ર ઇલિચ ચાઇકોવ્સ્કી ડેર સ્ક્રિટ વોમ વેગે એટલે કે, ધ ફોલ્સ સ્ટેપ (ડિરેક્ટર. ગુસ્તાફ ગ્રુન્ડજેન્સ), થિયોડોર સ્ટોર્મ ફ્લુચ્ટ ઇન ડંકેલ એટલે કે એસ્કેપ ઇન ધ ડાર્કની નવલકથા એફી બ્રિસ્ટ પર આધારિત છે. આર્થર મારિયા રેબેનાલ્ટ) * દમાસ્કસમાં ઓફરુહર એટલે કે, દમાસ્કસમાં હોબાળો (દિર. ગુસ્તાવ યુસીકી) ઈન ગેન્જર કેર્લ એટલે કે, એક વાસ્તવિક માણસ (ડિરેક્ટર. ફ્રિટ્ઝ પીટર બુચ) જોહાનિસ્ફ્યુઅર એટલે કે, મિડસમર નાઇટ્સ ફાયર (ડિરેક્ટર. આર્થર મારિયા રેબેનાલ્ટ), હર્મન સુડરમેન ડેર ફ્લોરેન્ટીનર હટ એટલે કે, ધ લેઘોર્ન હેટ (ડિરેક્ટર) ના પુસ્તક પર આધારિત છે. વોલ્ફગેંગ લીબેનીનર), યુજીન મારિન લેબિચે બેફ્રેઇટ હેન્ડે એટલે કે, લિબરેટેડ હેન્ડ્સ (ડિરેક્ટર) ના નાટક અન ચેપો દ પેલે ડી ઇટાલી પર આધારિત છે. હંસ શ્વેકર્ટ) મેનર મુસેન સો સીન એટલે કે, પુરુષોએ તે રીતે બનવું પડશે (નિર્દેશક. આર્થર મારિયા રેબેનાલ્ટ) હોટેલ સેચર (ડિરેક્ટર. એરિક એન્જેલ) ઑપર્નબોલ એટલે કે ઓપેરા બોલ (ડિરેક્ટર. ગેઝા વોન બોલ્વેરી) * + રોબર્ટ કોચ, ડેર બેકેમ્પફર ડેસ ટોડ્સ એટલે કે, રોબર્ટ કોચ, મૃત્યુ સામે લડતા (ડિરેક્ટર. હંસ સ્ટેઇનહોફ) * મુટરલીબે એટલે કે, એક માતાનો પ્રેમ (નિર્દેશક. ગુસ્તાવ યુસીકી) |-| 1940 | ડેર પોસ્ટમિસ્ટર એટલે કે, ધ પોસ્ટમાસ્ટર (નિર્દેશક. ગુસ્તાવ યુસીકી) * વુન્સ્કોનઝર્ટ એટલે કે, રીક્વેસ્ટ કોન્સર્ટ (નિર્દેશક. એડ્યુઅર્ડ વોન બોરસોડી) વીનર જી 'શિચટેન એટલે કે, વિયેના ટેલ્સ (ડિરેક્ટર. ગેઝા વોન બોલ્વેરી) ડાઈ ગીયરવાલી એટલે કે, ધ વલ્ચર વેલી (ડિરેક્ટર. હંસ સ્ટેઇનહોફ), વિલ્હેલ્માઇન વોન હિલર્ન દાસ હર્ઝ ડેર કોનિગિન એટલે કે, ધ હાર્ટ ઓફ ધ ક્વીનની નવલકથા પર આધારિત છે. કાર્લ ફ્રોઇલિચ), મેરી વિશે, સ્કૉટ્સની રાણી * ફ્રેડરિક શિલર-ડેર ટ્રાયમ્ફ એઈન્સ જીનીઝ એટલે કે, ફ્રેડરિક શિલર-ધ ટ્રાયમ્ફ ઓફ અ જીનિયસ (ડિરેક્ટર. હર્બર્ટ મૈશ) * ફીન્ડે એટલે કે, દુશ્મનો (ડિરેક્ટર. વિક્ટર ટૂર્જાન્સ્કી) * જુડ સ્યુસ (ડિરેક્ટર. વેટ હાર્લન) * બિસ્માર્ક (ડિરેક્ટર. વોલ્ફગેંગ લીબેનીનર) |-| 1941 | ફ્રીડેમેન બેચ (નિર્દેશક. ટ્રુગોટ મુલર), જોહાન્ન સેબેસ્ટિયન બાચના પુત્ર વિલ્હેલ્મ ફ્રીડેમેન બાચ વિશેની એક ફિલ્મ, હું આરોપ મૂકું છું. વોલ્ફગેંગ લીબેનીનર) * મે લીબેન ફર આયર્લેન્ડ એટલે કે, માય લાઇફ ફોર આયર્લેન્ડ (ડિરેક્ટર. મેક્સ ડબ્લ્યુ. કિમ્મિચ) * કેમ્પફગેશવેડર લુત્ઝોવ (ડિરેક્ટર. હંસ બર્ટ્રામ) * એનેલી (ડિરેક્ટર. જોસેફ વોન બેકી) ઔફ વીડરસેન, ફ્રાન્ઝિસ્કા એટલે કે, ગુડબાય, ફ્રાન્ઝિસ્કા (ડિરેક્ટર. હેલ્મુટ કોટનર) ક્વેક્સ, ડર બ્રુચપાયલટ (ડિરેક્ટર. કર્ટ હોફમેન) * કોફ હોચ, જોહાન્સ! એટલે કે, ચીયર અપ, જોહાન્સ! (ડિયર. વિક્ટર ડી કોવા) ઓપરેટ એટલે કે ઓપેરેટા (ડિરેક્ટર. વિલી ફોર્સ્ટ), ફ્રાન્ઝ જોનર અને વિયેનીઝ ઓપેરેટા ઇમેર નૂર ડુ એટલે કે, તમે, હંમેશા (ડિરેક્ટર. કાર્લ એન્ટોન) ધ સ્વીડીશ નાચ્ટિગલ એટલે કે, ધ સ્વીડિશ નાઇટિંગેલ (ડિરેક્ટર. પીટર પોલ બ્રાઉઅર), જેન્ની લિન્ડ અને હંસ ક્રિશ્ચિયન એન્ડરસન * કોમોડિયાંટેન એટલે કે, ધ કોમેડિયન (ડિરેક્ટર. જ્યોર્જ વિલ્હેમ પાબસ્ટ) * * ઓમ ક્રુગર (ડિરેક્ટર. હંસ સ્ટેઇનહોફ) * * હેમકેહર એટલે કે, કમિંગ હોમ (ડિરેક્ટર. ગુસ્તાવ યુસીકી) |-| 1942 |Wiener બ્લુટ એટલે કે, વિયેના બ્લડ (ડિરેક્ટર. વિલી ફોર્સ્ટ), વિયેનાની કોંગ્રેસ વિશેની એક રોમેન્ટિક કોમેડી ફિલ્મ * ઝ્વેઈ ઇન ઇનર ગ્રોબેન સ્ટેડ એટલે કે, ટુ ઇન અ બિગ સિટી (ડિરેક્ટર. વોલ્કર વોન કોલાન્ડે) ધ ગોલ્ડન સ્ટેડ એટલે કે, ધ ગોલ્ડન સિટી (ડિરેક્ટર. વેટ હાર્લન) રેમ્બ્રાન્ડ (ડિરેક્ટર. હંસ સ્ટેઇનહોફ), ડચ ચિત્રકાર રેમ્બ્રાન્ડ વાન રિન ડેર ગ્રોઝ સ્કેટેન એટલે કે, ધ ગ્રેટ શેડો (ડિરેક્ટર. પોલ વેરહોવેન) ક્લાઇન રેસિડેન્ઝ એટલે કે, લિટલ રેસિડેન્સ (ડિરેક્ટર. હંસ હેઇન્ઝ ઝર્લેટ) * હેન્ડે હોચ! એટલે કે, હાથ ઊંચા કરો! (ડિયર. આલ્ફ્રેડ વેઇડેનમેન) * ડીઝલ (ડિરેક્ટર. ગેરહાર્ડ લેમ્પ્રેક્ટ), રુડોલ્ફ ડીઝલ + અનુશ્કા (ડિરેક્ટર. હેલ્મુટ કોટનર) માઈન ફ્રાઉ ટેરેસા એટલે કે, મારી પત્ની થેરેસા (ડિરેક્ટર. આર્થર મારિયા રેબેનાલ્ટ) * એન્ડ્રેસ શ્લુટર (ડિરેક્ટર. હર્બર્ટ મૈશ), શિલ્પકાર અને આર્કિટેક્ટ એન્ડ્રેસ શ્લુટર * વેન ડાઈ ગોટર લાઈબેન એટલે કે, કોણ ગોડ્સ લવ (ડિરેક્ટર. કાર્લ હાર્ટલ), વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટ * ડેર સ્ટ્રોમ એટલે કે, ધ રિવર વિશે. ગુંથર રિટ્ટાઉ) ડી નાચ્ટ ઇન વેનેડિગ એટલે કે, ધ નાઇટ ઇન વેનિસ (ડિરેક્ટર. પોલ વર્હોવેન) * + ડાઈ ગ્રોઝ લાઇબે એટલે કે, ધ ગ્રેટ લવ (નિર્દેશક. રૉલ્ફ હેન્સેન) * * એટલે કે, ધ ગ્રેટ કિંગ (ડિરેક્ટર. વેટ હાર્લન) * * ડાઈ એન્ટલાસંગ એટલે કે, ધ ડિસમિસલ (ડિર. વોલ્ફગેંગ લીબેનીનર) વી મેક મ્યુઝિક એટલે કે, વી મેક મ્યુઝિક (નિર્દેશક. હેલ્મુટ કૌટનર), એક એવા સંગીતકાર વિશે છે જેમના આદર્શો જોહાન્ન સેબાસ્ટિયન બેચ અને તેના જેવા છે, પરંતુ જે પોતે કલા સંગીતના સંગીતકાર તરીકે નિષ્ફળ જાય છે અને પછી લોકપ્રિય સંગીત |-| 1943 |Sophienlund (ડિરેક્ટર. હેઇન્ઝ રુહમાન) રોમન્ઝ ઇન મોલ એટલે કે, રોમાન્સ ઇન અ માઇનોર કી (ડિરેક્ટર. હેલ્મુટ કૌટનર) એટલે કે શાશ્વત ધ્વનિ. ગુંથર રિટ્ટાઉ), બે ભાઈઓ વિશે, એક વાયોલિનવાદક અને વાયોલિન નિર્માતા, મહેમાન કલાકારઃ જ્યોર્જ બોલાંગર, ગાયકઃ એલિઝાબેથ શ્વાર્ઝકોપ્ફફ્રાઉન સિન્ડ કીન એન્જેલ એટલે કે, મહિલાઓ એન્જલ્સ નથી (ડિરેક્ટર. વિલી ફોર્સ્ટ) + ઇમેનસે (ડિરેક્ટર. વેટ હાર્લન), થિયોડોર સ્ટોર્મ * જર્મનિનની નવલકથા પર આધારિત-Die Geschichte einer colonialen Tat એટલે કે, જર્મનિન-એક વસાહતી ખતનો ઇતિહાસ. મેક્સ ડબ્લ્યુ. કિમ્મિચ, લુઇસ ટ્રેન્કર), સુરામિનના વિકાસ વિશે "આફ્રિકાને બચાવવા માટે" ટ્રાઇપેનોસોમિઆસિસથી આલ્ટ્સ હર્ઝ વર્ડ વાઈડર જંગ એટલે કે, ઓલ્ડ હાર્ટ કાયાકલ્પ (ડિર. એરિક એન્જેલ) આર્મર હાંસી એટલે કે, પુઅર હાંસી (નિર્દેશક. ગેરહાર્ડ ફીબર), ડોઇશ ઝેઇચેનટ્રિક ફિલ્મ G.m.b.H ઝિરકસ રેન્ઝ (ડિરેક્ટર. આર્થર મારિયા રેબેનાલ્ટ), સર્કસ રેન્ઝ સ્પેટ લાઇબે વિશે એટલે કે, લેટ લવ (ડિરેક્ટર. ગુસ્તાવ યુસીકી), એક એવા માણસ વિશે છે જે તેની પત્નીથી અલગ થઈ ગયો છે પરંતુ છેવટે તેઓ ખરેખર દામલ્સ એટલે કે, બેક થેન (ડિરેક્ટર. રોલ્ફ હેન્સેન) * વિએન 1910 એટલે કે, વિયેના 1910 (ડિરેક્ટર. ઇ. ડબલ્યુ. ઇમો), વિયેના મેયર કાર્લ લ્યુગર * પેરાસેલ્સસ વિશે. જ્યોર્જ વિલ્હેમ પાબ્સ્ટ), સ્વિસ જર્મન ફિલસૂફ પેરાસેલ્સસ ઈન ગ્લુકલિચર મેન્શ એટલે કે, એક આનંદિત વ્યક્તિ (ડિરેક્ટર. પોલ વર્હોવેન), એક પ્રખ્યાત રસાયણશાસ્ત્રના પ્રોફેસર વિશે છે, જે હજલમાર બર્ગમેનના નાટક "સ્વીડેનહીલ્મ્સ" પર આધારિત છે. ગેઝા વોન ઝિફ્રા) ગ્રોસ્ટેડમેલોડી એટલે કે, મેલોડી ઓફ અ ગ્રેટ સિટી (ડિરેક્ટર. વોલ્ફગેંગ લાઇબેનીનર) * એક અંતહીન માર્ગ એટલે કે, ધ એન્ડલેસ રોડ (નિર્દેશક. હંસ શ્વેકર્ટ) |-| 1944 |Der ગેબીએટેરિશે રુફ એટલે કે, ધ માસ્ટરફુલ કોલિંગ (ડિરેક્ટર. ગુસ્તાવ યુસીકી) ફ્યુએરઝેન્જેનબોલ એટલે કે, ધ પંચ બાઉલ (ડિરેક્ટર. હેલ્મુટ વેઇસ) * ફિલહાર્મોનિકર એટલે કે, ફિલહાર્મોનિક (ડિરેક્ટર. પોલ વેરહોવેન) ટ્રુમેરી એટલે કે, ડ્રીમીંગ (ડિરેક્ટર. હેરાલ્ડ બ્રૌન), રોબર્ટ શુમેન દાસ હર્ઝ મુસ શ્વીગેન (ડિરેક્ટર. ગુસ્તાવ યુસીકી) ફેમિલી બુચોલ્ઝ એટલે કે, ધ બુચોલ્ઝ ફેમિલી (ડિરેક્ટર. કાર્લ ફ્રોઇલિચ), જુલિયસ સ્ટિન્ડેઓરિએન્ટેક્સપ્રેઝ એટલે કે ઓરિએન્ટ એક્સપ્રેસની નવલકથા પર આધારિત છે. વિક્ટર ટૂર્જાન્સ્કી) + નેઇગંગસે એટલે કે, પ્રેમનું લગ્ન (ડિરેક્ટર. કાર્લ ફ્રોઇલિચ) ઓપ્ફરગેંગ એટલે કે, બલિદાનનો માર્ગ. વેટ હાર્લન) |-| 1945 | * * કોલબર્ગ (નિર્દેશક. વીટ હાર્લન) |} ફિલ્મનું વિતરણ વિતરણ ક્ષેત્રમાં પણ એકાગ્રતા જોવા મળી હતી. 1942માં, યુફા-માલિકીની ડોઇશ ફિલ્મવર્ટ્રીબ્સ જીએમબીએચ (ડીએફવી) એ અત્યાર સુધી બાકી રહેલી તમામ કંપનીઓનું સ્થાન લીધું હતું. વિદેશોમાં ફિલ્મોની નિકાસ માટે સિનેમા ફિલ્મ એજી જેવી વિશેષ કંપનીઓની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. વેઇમર પ્રજાસત્તાકના સમયગાળાથી, ત્યાં શૈક્ષણિક ફિલ્મ ભાડે આપવાની સેવાઓની એક વ્યાપક વ્યવસ્થા પણ અસ્તિત્વમાં હતી જે નાઝી વહીવટીતંત્ર હેઠળ વિસ્તૃત કરવામાં આવી હતી. 1943માં 37 પ્રાદેશિક સેવાઓ અને 12,042 શહેર સેવાઓ હતી. સમાંતર રીતે, પાર્ટી પ્રોપેગન્ડા ડિપાર્ટમેન્ટ (રીચસ્પ્રોપાગાન્ડેલિટુંગ) શૈક્ષણિક ફિલ્મ ભાડે સેવાઓનું પોતાનું નેટવર્ક ચલાવતો હતો જેમાં 32 ગૌ, 171 જિલ્લા અને 22,357 સ્થાનિક સેવાઓનો સમાવેશ થતો હતો. તમામ ફિલ્મ ભાડે આપતી સેવાઓમાં વ્યાપક ફિલ્મ સંગ્રહ તેમજ ભાડાના 16 મીમી ફિલ્મ પ્રોજેક્ટર ઉપલબ્ધ હતા જેણે કોઈપણ વર્ગ અથવા વ્યાખ્યાન ખંડમાં અને હિટલર યુવાનીની કોઈપણ જૂથ બેઠકમાં ફિલ્મો બતાવવાનું શક્ય બનાવ્યું હતું. સિનેમાઘરો ઉફા-માલિકીની સિનેમા સાંકળ સિવાય, સિનેમાનું રાષ્ટ્રીયકરણ કરવામાં આવ્યું ન હતું. કહેવાતા અલ્ટરીચ ("ઓલ્ડ રીક" એટલે કે, ઑસ્ટ્રિયા વિનાનું જર્મની અને સુડેટેનલેન્ડ) ની અંદર 1939માં અસ્તિત્વમાં રહેલા 5,506 સિનેમાઘરોમાંથી મોટાભાગની ખાનગી માલિકો દ્વારા ચલાવવામાં આવતી નાની કંપનીઓ હતી. જો કે, રીકફિલ્મકામર દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલા મોટી સંખ્યામાં નિયમો અને નિયમોએ સિનેમાની ઉદ્યોગસાહસિક સ્વતંત્રતાને નોંધપાત્ર રીતે મર્યાદિત કરી દીધી હતી. દરેક ફિલ્મ કાર્યક્રમમાં દસ્તાવેજી અને ન્યૂઝરીલનો સમાવેશ કરવો ફરજિયાત હતો. 1933ના કાયદા દ્વારા (ગેસેટ્ઝ ઉબેર ડાઈ વોર્ફુહ્રુંગ ઑસ્લાન્ડિશર બિલ્ડસ્ટ્રીફેન વોમ 23. જૂન 1933) માં, સરકારને વિદેશી ફિલ્મોની રજૂઆત પર પ્રતિબંધ મૂકવાનો પણ અધિકાર હતો. વેઇમર પ્રજાસત્તાક દરમિયાન વિદેશી ફિલ્મો માટે આયાતનો ક્વોટા નક્કી કરવામાં આવ્યો હતો અને બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન અમુક વિદેશી દેશોમાંથી ફિલ્મોની આયાત પર સંપૂર્ણ પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. ઉદાહરણ તરીકે, 1941 પછીથી, અમેરિકન ફિલ્મોની રજૂઆત ગેરકાયદેસર બની ગઈ. દર્શાવવામાં આવેલી જર્મન ફિલ્મોની ટકાવારી અને દર્શાવવામાં આવેલી વિદેશી ફિલ્મોની માત્રાત્મક સરખામણી નીચેની સંખ્યાઓ દર્શાવે છેઃ વેઇમર પ્રજાસત્તાકના છેલ્લા વર્ષમાં જર્મન ફિલ્મોની ટકાવારી 62 ટકા હતી; 1939 સુધીમાં તે વધીને 77 ટકા થઈ ગઈ હતી, જ્યારે 1933થી 1939 સુધીમાં સિનેમાની મુલાકાતોની સંખ્યામાં 2.5 ટકાનો વધારો થયો હતો. તેનાથી વિપરીત, ઉદાહરણ તરીકે દર્શાવવામાં આવેલી અમેરિકન ફિલ્મોની ટકાવારી 1932માં 26 ટકાથી ઘટીને 1939માં 14 ટકા થઈ ગઈ હતી; 1933થી 1937 સુધી નાઝી સત્તાવાળાઓ દ્વારા અગિયાર યુ. એસ. ફિલ્મોને "કલાત્મક રીતે મૂલ્યવાન" ગણવામાં આવી હતી (દા. ત., ધ લાઇવ્સ ઓફ અ બંગાળ લેન્સર). પ્રચારની અસરને વેગ આપવા માટે, નાઝીઓએ મોટા પ્રેક્ષકો સાથે મોટા સિનેમાઘરોમાં ફિલ્મ શોને ટેકો આપ્યો હતો, જ્યાં વ્યક્તિગત પ્રેક્ષક માટે ભીડનો ભાગ બનવાની લાગણી એટલી જબરજસ્ત હતી કે વિવેચનાત્મક ફિલ્મની ધારણામાં બહુ ઓછી તક હતી. લશ્કરી બેરેક્સ અને ફેક્ટરીઓમાં પણ ફિલ્મ શો યોજાયા હતા. હિટલર યુવાને વિશેષ ફિલ્મ કાર્યક્રમો (જુગેન્ડફિલ્મસ્ટંડેન) નું આયોજન કર્યું હતું જ્યાં ન્યૂઝરીલ્સ અને પ્રચાર ફિલ્મો દર્શાવવામાં આવી હતી. ગ્રામીણ અને દૂરના વિસ્તારોમાં પણ ફિલ્મ શો પૂરા પાડવા માટે, પાર્ટી પ્રોપેગન્ડા ડિપાર્ટમેન્ટ (રીચસ્પ્રોપાગાન્ડેલિટુંગ) એ 300 ફિલ્મ ટ્રક અને બે ફિલ્મ ટ્રેનોનું સંચાલન કર્યું હતું, જે ઉદાહરણ તરીકે, ગ્રામ્ય ધર્મશાળાઓમાં ફિલ્મો દર્શાવવા માટે તમામ જરૂરી સાધનો વહન કરતી હતી. એકવાર ટેલિવિઝન સેટની સંખ્યા વધી ગયા પછી નાઝીઓ તેમના પ્રચાર માટે એક માધ્યમ તરીકે ટેલિવિઝનનો ઉપયોગ કરવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા, પરંતુ ટેલિવિઝન શરૂઆતમાં રેડિયોથી વિપરીત માત્ર થોડી સંખ્યામાં દર્શકો સુધી પહોંચી શક્યું હતું. પીપલ્સ ટીવી તરીકે પણ ઓળખાતા આઈનહીટ્સમેપફેંજર ટીવીની માત્ર થોડી જ સંખ્યાનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધના છેલ્લા વર્ષોની ગંભીર પરિસ્થિતિઓમાં પણ જર્મનીમાં ફિલ્મ પ્રચારને સર્વોચ્ચ પ્રાથમિકતા આપવામાં આવી હતી. જ્યારે 1944માં શાળાઓ અને પ્લેહાઉસોએ કામ કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું, ત્યારે યુદ્ધના અંત સુધી સિનેમાઘરો ચાલુ રહ્યા હતા. દાખલા તરીકે, બર્લિનમાં વિમાનવિરોધી એકમોને ખાસ કરીને 1944માં સ્થાનિક સિનેમાઘરોની સુરક્ષા માટે તૈનાત કરવામાં આવ્યા હતા. જર્મનીમાં હંમેશા ફિલ્મ સ્ટાર્સ રહ્યા છે, પરંતુ હોલીવુડમાં સ્ટાર સિસ્ટમ સાથે સરખાવી શકાય તેવી સ્ટાર સિસ્ટમ હજી અસ્તિત્વમાં નહોતી. નાઝી નેતાઓએ સ્ટાર સિસ્ટમને યહૂદી શોધ તરીકે વખોડી કાઢી હતી. જો કે, નાઝી જર્મનીની છબી સુધારવા માટે, ગોએબલ્સે તારામંડળ રચવા માટે મહાન પ્રયાસો કર્યા. માર્લીન ડીટ્રીચ અને ગ્રેટા ગાર્બો હોલીવુડ ગયા પછી અને રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં અગ્રણી તરીકે સેવા આપવા માટે સમજાવી ન શક્યા પછી, નવા ફિલ્મ સ્ટાર્સને બઢતી આપવામાં આવી હતી. તેનું સૌથી જાણીતું ઉદાહરણ સ્વીડિશ અભિનેત્રી ઝરાહ લિએન્ડર છે, જેને 1937માં ઉફા દ્વારા નિયુક્ત કરવામાં આવી હતી અને તે માત્ર થોડા જ વર્ષોમાં સૌથી અગ્રણી અને સૌથી વધુ કમાણી કરનારી જર્મન ફિલ્મ સ્ટાર બની હતી. લિએન્ડર માટે પ્રચાર અભિયાન ઉફા પ્રેસ ઓફિસ દ્વારા ચલાવવામાં આવ્યું હતું, જેણે સ્વીડનમાં પહેલેથી જ જાણીતી ફિલ્મ અભિનેત્રી તરીકે તેના ભૂતકાળને છુપાવ્યો હતો અને અપવાદરૂપે ઊંડા અવાજ સાથે ગાયક તરીકે તેના કરિશ્મા પર તરત જ તેમના પૈસા મૂક્યા હતા. ઉફા પ્રેસ ઑફિસે અખબારોને વિગતવાર સૂચનાઓ આપી હતી કે નવા તારાને કેવી રીતે રજૂ કરવો પડશે, અને જ્યારે પણ તે જાહેરમાં દેખાય ત્યારે અભિનેત્રીએ પણ વિગતવાર સૂચનાઓનું પાલન કરવું પડ્યું હતું. જર્મનીમાં આ પ્રકારની સ્ટાર પબ્લિસિટી પહેલાં અસ્તિત્વમાં નહોતી. હિટલર, ગોબેલ્સ અને હર્મન ગોરિંગ જેવા અગ્રણી રાજકારણીઓ લોકપ્રિય જર્મન ફિલ્મ અભિનેતાઓ સાથે જાહેરમાં દેખાયા હતા. ખાસ કરીને મહિલા કલાકારો શુષ્ક અને પુરુષ-પ્રભુત્વ ધરાવતા એન. એસ. ડી. એ. પી. કાર્યક્રમોને કેટલાક આકર્ષક દેખાવ આપે તેવી અપેક્ષા હતી. હિટલરના મનપસંદ રાત્રિભોજન ભાગીદારો અભિનેત્રીઓ ઓલ્ગા ત્શેચોવા અને લિલ ડાગોવર હતા, અને 1935 થી, હર્મન ગોરિંગે લોકપ્રિય અભિનેત્રી એમી સોન્નેમેન સાથે લગ્ન કર્યા હતા. કેટલીક મહિલા ફિલ્મ સ્ટાર્સ સાથે ગોબેલ્સના સંબંધો પણ કુખ્યાત છે. મેગ્દા ગોએબલ્સે ફિલ્મ ડાઈ રીસ નાચ તિલસિતનું સ્ક્રિનિંગ છોડી દીધું, કારણ કે તે તેણીને લિડા બારોવા સાથેના તેના પતિના સંબંધ વિશે ખૂબ નજીકથી કહેતી હોય તેવું લાગતું હતું, જેના પરિણામે અભિનેત્રીને તેના મૂળ ચેકોસ્લોવાકિયા પરત મોકલવામાં આવી હતી. રાજકીય નેતાઓ સાથેની વ્યક્તિગત નિકટતા ફિલ્મ અભિનેતાઓની કારકિર્દીની સફળતા માટે નિર્ણાયક પરિબળ બની હતી. સૂચિઓની અનૌપચારિક પ્રણાલીએ નક્કી કર્યું કે અભિનેતાને કેટલી વાર કાસ્ટ કરવામાં આવશે. પાંચ શ્રેણીઓ "ખાલી જગ્યા વિના પણ કોઈપણ કિંમતે કાસ્ટ કરવા" (ઉદાહરણ તરીકે ઝરાહ લિએન્ડર, લિલ ડાગોવર, હેઇન્ઝ રુહમાન) થી "કોઈ પણ સંજોગોમાં કાસ્ટિંગનું સ્વાગત નથી" સુધી લંબાવવામાં આવી હતી. રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી સરકારની છબી માટે ફિલ્મ સ્ટાર્સ કેટલા નિર્ણાયક હતા તે 1938માં હિટલરે અગ્રણી ફિલ્મ અભિનેતાઓ અને દિગ્દર્શકો માટે નક્કી કરેલા કર લાભો પરથી પણ સ્પષ્ટ થાય છે. તે સમયથી તેઓ તેમની આવકનો 40 ટકા હિસ્સો વ્યાવસાયિક ખર્ચ તરીકે બાદ કરી શકતા હતા. નાઝી ફિલ્મ સિદ્ધાંતકાર ફ્રિટ્ઝ હિપ્પલર તેમના 1942 ના પુસ્તક કન્ટેમ્પ્લેશન્સ ઓન ફિલ્મ-મેકિંગમાં લખે છેઃ "'ઉજવણી' ફાયદાકારક છે કે હાનિકારક તે વિશે પૂરતું લખવામાં આવ્યું છે-પરંતુ એક રીતે કે બીજી રીતે, તે નકારી શકાય નહીં કે સમગ્ર વિશ્વમાં લોકો ફિલ્મોમાં જવાનો મુખ્ય હેતુ તેઓ જે ચહેરાને જાણે છે અને પ્રેમ કરે છે તે જોવાનો છે" અને હિપ્પલર સૂચવે છે કે નાઝી સિનેમા માટે પસંદ કરાયેલા તારાઓ "યુરોપિયન ધોરણ" ધરાવતા હોવા જોઈએ અને તે જ સમયે "જર્મનોના સૌંદર્યના આદર્શ" ને અપીલ કરે છે, જેથી જર્મનો તેમની સાથે ઓળખી શકે. નાઝી સિનેમામાં બિન-જર્મન અભિનેતાઓમાં ઝરાહ લિએન્ડર, મારિકા રોક, લિડા બારોવા, પોલા નેગ્રી, એડિના માંડલોવા, જોહાન્સ હીસ્ટર્સ, ઇવાન પેટ્રોવિચ, લૌરા સોલારી, એન્જેલો ફેરારી, નિકોલે ફ્યોડોરોવિચ કોલિન, બોરિસ એલેકિન (રશિયન), ઇગો સિમ (પોલિશ), રોસિટા સેરાનો (ચિલી) નો સમાવેશ થાય છે. રશિયન વિક્ટર ટુરજન્સ્કી અને હંગેરિયન ગેઝા વોન બોલ્વેરી લોકપ્રિય બિન-જર્મન દિગ્દર્શકો હતા. 1944માં, જોસેફ ગોએબલ્સે ગોટબેગ્નાડેટન યાદી તરીકે ઓળખાતા "બદલી ન શકાય તેવા કલાકારો" સાથેની યાદી બહાર પાડી, જેમાં આર્નો બ્રેકર, રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ અને જોહાન્સ હીસ્ટર્સ જેવા લોકોનો સમાવેશ થતો હતો. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન, જર્મન ફિલ્મ સ્ટાર્સે સૈનિકો માટે પ્રદર્શન કરીને અથવા જર્મન વિન્ટર રિલીફ ઓર્ગેનાઇઝેશન (વિન્ટરહિલ્ફસ્વર્ક) માટે નાણાં એકત્ર કરીને યુદ્ધના પ્રયાસોને ટેકો આપ્યો હતો. મોટાભાગના પુરુષ કલાકારોને લશ્કરી સેવામાંથી મુક્તિ આપવામાં આવી હોવા છતાં, કેટલાક-જેમ કે લોકપ્રિય હેઇન્ઝ રુહમાન-સૈનિકો તરીકે યુદ્ધમાં ભાગ લેતા હતા, તેમની સાથે ઘણીવાર ન્યૂઝરીલ ફિલ્મ ક્રૂ પણ હતા. આ પણ જુઓ 1933-1945 ની જર્મન ફિલ્મોની યાદી નાઝી પ્રચાર ફિલ્મોની યાદી સિનેમા ઓફ જર્મની રીકસફિલ્મઆર્કિવ (નાઝી શાસન હેઠળ બનાવવામાં આવેલી ફિલ્મો માટેનો એક સંગ્રહ) વાય વી ફાઇટ, બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન નાઝી પ્રચાર ફિલ્મો માટેનો અમેરિકન જવાબ સંદર્ભો આલ્બ્રેક્ટ, ગર્ડ (1969). રાષ્ટ્રીય સામાજિક રાજનીતિ. મ્યુનિકઃ હેન્સર. સ્પિકર, જુર્ગેન (1975). ફિલ્મ અને કેપિટલ. અમે દુનિયાની સૌથી વધુ લોકપ્રિય ફિલ્મોમાંથી એક બની ગયા છીએ. બર્લિનઃ વોલ્કર જાસૂસો. બાહ્ય કડીઓ 1941-હેઇમકેહર (1 કલાક 28 મીટર) જર્મનીનું સિનેમા નાઝી જર્મનીનું માસ મીડિયા જોસેફ ગોબેલ્સ