El Dorado (1921 film)
અલ ડોરાડો એક ફ્રેન્ચ મૂંગી ફિલ્મ છે જેનું નિર્દેશન માર્સેલ લ 'હર્બીયર દ્વારા 1921માં કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મ "સિનેમેટિક મેલોડ્રામા" ની કથામાં સંખ્યાબંધ તકનીકી નવીનતાઓને એકીકૃત કરવા માટે નોંધપાત્ર હતી. તેણે તેની રજૂઆત પર નોંધપાત્ર સફળતા હાંસલ કરી, એક અભૂતપૂર્વ ફિલ્મ તરીકે જે તે સમયે વિશિષ્ટ રીતે ફ્રેન્ચ હતી જ્યારે સિનેમામાં અમેરિકન પ્રોડક્શન્સનું પ્રભુત્વ હોવાનું અનુભવાયું હતું. તેમની અગાઉની પાંચ ફિલ્મોમાં માર્સેલ લ 'હર્બીરે ફિલ્મના ઝડપથી વિકસતા માધ્યમમાં વિવિધ ફોટોગ્રાફિક અને વર્ણનાત્મક તકનીકોની શોધ કરી હતી અને 1921માં તેઓ તેમને એક વાર્તાના સંદર્ભમાં એકસાથે દોરવા માંગતા હતા જે લોકો માટે વ્યાપક અપીલ કરશે. તેઓ સ્પેનના લેન્ડસ્કેપ્સમાં ફિલ્માંકન કરવા માટે પણ ઉત્સુક હતા, જે તેમના માટે લાંબા સમયથી પ્રેરણા હતી, ખાસ કરીને મૌરિસ બેરેસના લખાણો દ્વારા ફિલ્ટર કરવામાં આવી હતી. તેમણે અલ ડોરાડો નામના મેલોડ્રામા માટે મૂળ દૃશ્ય રજૂ કર્યું, જે એન્ડાલુસિયામાં સેટ કરવામાં આવ્યું હતું, તેમના નિર્માતા લિયોન ગોમોન્ટને, અને તેના બદલે તેમને આશ્ચર્ય થયું કે તે તરત જ સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું. લ 'હર્બીયર મક્કમ હતા કે ફિલ્મમાં ઉપશીર્ષક "મેલોડ્રેમ" હોવું જોઈએ, બંને તેની વાર્તાના લોકપ્રિય મૂળને સૂચવે છે, પરંતુ નાટક અને સંગીતના સંયોજનની તેની વધુ પરંપરાગત સમજણ તરફ પણ નિર્દેશ કરે છે. તેઓ તેમના પરિચિત વિષયમાં કલ્પનાશીલ અને બિનપરંપરાગત દ્રશ્ય અસરોને સામેલ કરવાના તેમના ઇરાદાઓ વિશે ઓછા સ્પષ્ટ હતા. 92, 000 ફ્રાન્કનું પ્રારંભિક બજેટ ફાળવવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ અંતે ફિલ્મની કિંમત લગભગ 400,000 ફ્રાન્ક હતી. સ્પેનમાં ગ્રેનાડામાં, સિબિલા અલ ડોરાડો નામની એક નબળી કેબરેટમાં નૃત્યાંગના તરીકે કામ કરે છે, જે તેના બીમાર બાળકની સંભાળ રાખવા માટે પૂરતી કમાણી કરવા માટે સંઘર્ષ કરી રહી છે. છોકરાના પિતા એસ્ટીરિયા, એક અગ્રણી નાગરિક, તેમની પુખ્ત પુત્રી ઇલિયાનાની એક શ્રીમંત ઉમરાવ સાથે સગાઈને જોખમમાં મૂકવાના ડરથી તેમને મદદ અને માન્યતા બંને આપવાનો ઇનકાર કરે છે. જોકે ઇલિયાના તેના સાચા પ્રેમી સ્વીડિશ ચિત્રકાર હેડવિકને મળવા માટે તેની સગાઈની પાર્ટીમાંથી નીકળી જાય છે. એસ્ટીરિયા દ્વારા વધુ અસ્વીકાર પછી નિરાશામાં સિબિલા, પ્રેમીઓને અલહમ્બ્રામાં તેમના મીટિંગ-પ્લેસમાં રાતોરાત બંધ કરીને તેને બ્લેકમેલ કરવાની તક જુએ છે. સિબિલા હેડવિક સમક્ષ પોતાની હરકત કબૂલ કરે છે, જે ઇલિયાનાને અલ ડોરાડોમાં છુપાવે છે જ્યારે તે તેના પિતાને અપીલ કરે છે. એસ્ટિરિયાના અવિરત ગુસ્સાનો સામનો કરતા, હેડવિક અને ઇલિયાના સિએરા નેવાડા પર તેની માતાના દૂરના ઘરમાં આશ્રય લેવાનું નક્કી કરે છે, અને તેઓ સિબિલાને પ્રસ્તાવ મૂકે છે કે તેઓ તેના પુત્રને (ઇલિયાનાને તેના સાવકા ભાઈ તરીકે જાહેર કરે છે) તેમની સાથે લઈ જાય જેથી તંદુરસ્ત આબોહવામાં તેની યોગ્ય રીતે સંભાળ રાખી શકાય. સિબિલા અનિચ્છાએ સંમત થાય છે, પરંતુ તે પરેશાન થાય છે કારણ કે તે અલ ડોરાડો ખાતેના તેના ખાલી રૂમમાં પરત ફરે છે જ્યાં તેણીએ કેબરેટના રંગલો જોઆઓ સાથે પણ લડવું પડે છે, કારણ કે તે તેના પર બળાત્કાર કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. તે જાણતી હતી કે તે તેના પુત્રને ફરીથી જોશે નહીં, તે પોતાને છરી મારવા માટે મંચ પાછળ જતાં પહેલાં ઉત્સાહપૂર્ણ તાળીઓ પાડવા માટે મંચ પર છેલ્લું નૃત્ય કરે છે. ઇવ ફ્રાન્સિસને સિબિલા જેક કેટલેઇન તરીકે યુવાન ચિત્રકાર હેડવિક માર્સેલ પ્રડોટ તરીકે હેડવિકના પ્રેમી ઇલિયાના ફિલિપ હેરિયટ તરીકે લંપટ રંગલો જોઆઓ જ્યોર્જસ પૌલીસ તરીકે એસ્ટિરીયા તરીકે, સિબિલાના પુત્ર ક્લેર પ્રેલિયાના પિતા તરીકે હેડવિક પ્રોડક્શનની સ્વીડિશ માતા તરીકે કાસ્ટ કરો. ફિલ્મનો નોંધપાત્ર ભાગ ગ્રેનાડા, સેવિલે અને સિએરા નેવાડામાં સ્થાન પર શૂટ થવાનો હતો અને ફિલ્માંકન માર્ચ 1921 માં શરૂ થયું હતું. પ્રથમ વખત, એક ફિલ્મ કંપનીને અલહમ્બ્રા મહેલની અંદર શૂટિંગ કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી અને લ 'હર્બીરે તેના બગીચાઓ, ફુવારાઓ અને ભૌમિતિક સ્થાપત્ય પેટર્નને અગ્રણી સ્થાન આપ્યું હતું. આ ફિલ્મની કેટલીક સૌથી યાદગાર છબીઓ બની હતી. ઇસ્ટરના અભિગમ દરમિયાન, તેમણે સેવિલેમાં યોજાયેલી અદભૂત પવિત્ર સપ્તાહની સરઘસોને ફિલ્માંકન કરવાની અને આ દસ્તાવેજી ફૂટેજને તેમની વાર્તાની કાલ્પનિક કથામાં સામેલ કરવાની તક પણ ઝડપી લીધી. ત્યારબાદ આંતરિક ફિલ્મોનું ફિલ્માંકન પેરિસના બટ્સ-ચૌમોન્ટ ખાતેના ગૌમોન્ટ સ્ટુડિયોમાં કરવામાં આવ્યું હતું. તેમના મુખ્ય કેમેરામેન જ્યોર્જ લુકાસ સાથે, લ 'હર્બીરે ફિલ્માંકન દરમિયાન સંખ્યાબંધ ઓપ્ટિકલ અસરો બનાવી. જ્યારે સિબિલાને પ્રથમ વખત મંચ પર અન્ય નર્તકો વચ્ચે રજૂ કરવામાં આવે છે, ત્યારે છબીની આંશિક ઝાંખી તેના ધ્યાનની બહાર મૂકે છે જ્યારે તેની આસપાસના લોકો તીવ્ર રીતે વ્યાખ્યાયિત થાય છે, તેના પછીના નૃત્યમાં પુનરાવર્તિત અસર સૂચવે છે કે તે પોતે સંપૂર્ણપણે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી નથી. કેબરેટમાં ગ્રાહકોની ક્લોઝ-અપ છબીઓની વિકૃતિ તેમની નશો અને વાસના દર્શાવે છે. જ્યારે જોઆઓ સિબિલા પર બળાત્કાર કરવાનો પ્રયાસ કરે છે ત્યારે દ્રશ્યમાં વિઝ્યુઅલ હોરરની નોંધ રજૂ કરવા માટે પછીથી સમાન તકનીકનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. અલ્હાબ્રામાં કામ કરતા હેડવિકના દ્રશ્યોમાં ઓપ્ટિકલ વિકૃતિનો એક અલગ ઉપયોગ દર્શાવે છે કે કેવી રીતે તેમના ચિત્રોની વાસ્તવિક ગોઠવણી ચિત્રકારની કલ્પનામાં પરિવર્તિત થાય છે. લ 'હર્બીયર તેમના અભિગમ અને ધ કેબિનેટ ઓફ ડૉ. કેલિગારી (1919) માં ઉપયોગમાં લેવાતા અભિગમ વચ્ચે તફાવત દર્શાવવા માટે પીડાતા હતા, જેમાં દ્રશ્ય વિકૃતિઓને સેટની ડિઝાઇનમાં સામેલ કરવામાં આવે છે-જે પછી સામાન્ય રીતે ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવે છે. અલ ડોરાડોમાં તે કેમેરા પોતે જ છે જેનો ઉપયોગ દર્શક દ્વારા જોવામાં આવેલી છબીઓને આકાર આપવા માટે થાય છે. અર્ધ-વ્યક્તિલક્ષી કેમેરાવર્કનો આ ઉપયોગ પછીની ટીકામાં ફિલ્મના સૌથી વધુ ચર્ચાયેલા પાસાંઓમાંનું એક રહ્યું છે. લ 'હર્બીયર તૈયાર ફોટોગ્રાફિક છબીના રંગીન રંગના પ્રખર હિમાયતી હતા, અને તેમણે વિવિધ દ્રશ્યો અને શોટની અસરને વધારવા માટે, અને કેટલીકવાર વર્તમાન અને ભૂતકાળના ફ્લેશબેક વચ્ચેના પરિવર્તનને સ્પષ્ટ કરવા માટે રંગની વિસ્તૃત યોજના ઘડી હતી. (સિનેમેથેક ફ્રેન્ચાઇઝ દ્વારા રાખવામાં આવેલી હયાત પ્રિન્ટ આ રંગીન અસરોને સાચવે છે.) લ 'હર્બીયરએ ફિલ્મના સંગીતમય સાથને સર્વોચ્ચ મહત્વ ગણાવ્યો હતો અને અલ ડોરાડોમાં તેમણે છબી અને સંગીત વચ્ચે પહેલાં કરતાં વધુ નજીકનું એકીકરણ કરવાની માંગ કરી હતી. તેમણે યુવાન સંગીતકાર મારિયસ-ફ્રાન્કોઇસ ગેલાર્ડ (જે માત્ર 21 વર્ષના હતા) ને ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્કોર રચવાનું કામ સોંપ્યું જે ફિલ્મના અંતિમ કટ પર આધારિત હતું. આનાથી સંગીતને 'મૂડ મ્યુઝિક' ના અંદાજિત વગાડવાને બદલે ફિલ્મની ક્રિયા સાથે ચોક્કસપણે સુમેળ કરવાની મંજૂરી મળી, જે તે સમયે સામાન્ય પ્રથા હતી. લ 'હર્બીયરે દાવો કર્યો હતો કે આ પ્રથમ વખત હતું કે કોઈ ફિલ્મ માટે બરાબર સુમેળિત ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્કોર લખવામાં આવ્યો હતો, અને જો કે ફિલ્મો માટે સંપૂર્ણ સ્કોર અગાઉ યુરોપ અને યુએસએમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા, આ ઓછામાં ઓછું છબીના ચોક્કસ કાઉન્ટરપોઇન્ટ તરીકે લખાયેલ સંગીતનું અગ્રણી ઉદાહરણ હતું. લ 'હર્બીઅરે ફિલ્માંકન દરમિયાન સંપૂર્ણ કલાત્મક સ્વતંત્રતાનો આનંદ માણ્યો હતો પરંતુ તેમના નિર્માતા લિયોન ગોમોન્ટ સાથેના તેમના સંબંધો સમયપત્રક અને બજેટ બંને અપેક્ષાઓ કરતાં વધી જતાં બગડ્યા હતા. ગોમોન્ટ ઝાંખી પડી ગયેલી અને વિકૃત છબીઓના 'કલાત્મક' દ્રશ્ય ઉપકરણોથી પ્રભાવિત ન હતા. જ્યારે ફિલ્મ પ્રથમ વખત તેમને બતાવવામાં આવી ત્યારે તેમણે ગુસ્સામાં સ્ક્રિનિંગમાં વિક્ષેપ પાડ્યો હતો અને માંગ કરી હતી કે પ્રક્ષેપણકારે તેમના સાધનો સુધારવા જોઈએ, અને જ્યારે તે સમજાવવામાં આવ્યું કે આ દિગ્દર્શકની દ્રષ્ટિનો ઇરાદાપૂર્વકનો ભાગ છે ત્યારે તેઓ ભાગ્યે જ શાંત થયા હતા. જુલાઈ 1921માં જ્યારે આ ફિલ્મ પ્રથમ વખત પ્રેસમાં દર્શાવવામાં આવી ત્યારે તેને વ્યાપક વિવેચકોની પ્રશંસા મળી હતી. બોનસોઇર અખબારે અભૂતપૂર્વ રીતે એક આખું પાનું તેની સમીક્ષા માટે સમર્પિત કર્યું હતું જેમાં ત્રણ જુદા જુદા વિવેચકો ફિલ્મના ઐતિહાસિક મહત્વને માન્યતા આપવા માટે સર્વસંમત હતા. અન્ય એક વિવેચકે પ્રશંસા કરી હતી કે મેલોડ્રામેટિક વિષયનો ઉપયોગ ફિલ્મને "એક ભવ્ય કવિતા" પ્રાપ્ત કરતા અટકાવતો નથી. ઇવે ફ્રાન્સિસના અભિનય માટે ખાસ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી જેણે અંતિમ દ્રશ્યોમાં તીવ્ર દુઃ ખદ ભવ્યતા પ્રાપ્ત કરી હતી. વિવેચક અને ફિલ્મ નિર્માતા લુઇસ ડેલુકે ફિલ્મને કદાચ તેનો સૌથી સંક્ષિપ્ત ચુકાદો આપ્યો હતોઃ "આ, આ ફિલ્મ છે!" ("તે સિનેમા છે!") કવિ અને વિવેચક રિચિઓટો કેનુડો સહિત કેટલાક અસંતુષ્ટ અવાજો હતા, જેમને લાગ્યું કે ફિલ્મની સચિત્ર અસરો આ વિષયમાં અપૂરતી રીતે આધારિત છે. જ્યારે આ ફિલ્મ ઓક્ટોબર 1921માં જાહેર જનતા માટે રજૂ કરવામાં આવી ત્યારે તેને વ્યાપક સફળતા મળી હતી, તેમ છતાં કેટલાક દર્શકો પ્રસંગોપાત અવાજથી વિરોધ કરવા માટે વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ સાથે પૂરતા પ્રમાણમાં અધીરા હતા. 1920ના દાયકામાં આ ફિલ્મે જે નોંધપાત્ર પ્રતિષ્ઠા મેળવી હતી તે મોટાભાગે તે સમયે ફ્રાન્સ સુધી મર્યાદિત હતી કારણ કે તે વિદેશમાં વિતરિત થઈ હોય તેવું લાગતું નથી. એલ ડોરાડોના પ્રભાવને પછીથી અનુભવનારા લોકોમાં એલેન રેસનેઇસ પણ હતા, જેમણે "મૌન સિનેમાની ચોક્કસ શૈલીને નવીનીકૃત કરવાની માંગ કરી હતી" જ્યારે તેઓ એલ 'એની ડર્નિએરે એ મેરિયનબાદ બનાવી રહ્યા હતા. મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (ન્યૂ યોર્ક), સિનેમેથેક ફ્રેન્ચાઇઝ અને સ્વિસ ફિલ્મ આર્કાઇવના સહયોગથી સર્વિસ ડેસ આર્કાઈવ્સ ડુ ફિલ્મ ડુ સી. એન. સી. દ્વારા 1995માં ગૌમોન્ટ માટે એલ ડોરાડોની પુનઃસ્થાપના હાથ ધરવામાં આવી હતી. આ પુનઃસ્થાપના પર આધારિત ડીવીડી, આર્કાઇવલ સામગ્રી સાથે, 2002માં ગોમોન્ટ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવી હતી. વધુ વાંચન એબેલ, રિચાર્ડ. ફ્રેન્ચ સિનેમાઃ પ્રથમ તરંગ 1915-1929. (પ્રિન્સટનઃ પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1984) pp. 307-313. ફિશી, જીન-આન્દ્રે. "ઑટોર ડુ સિનેમેટોગ્રાફઃ એન્ટ્રિએન અવેક માર્સેલ લ 'હર્બીયર", ઇન કૈયર્સ ડુ સિનેમા, n.202, જુઈન-જુઈલેટ 1968, pp. 26-43. [ફ્રેન્ચમાં]. વેન હૌટેન, થિયોડોર. ડોરાડો. ('એસ-હર્ટોજેનબોશઃ 1983). [16 પાનાની કાર્યક્રમ પુસ્તિકા. ડચમાં]. સંદર્ભો આઇએમડીબી પર એલ ડોરાડોને બાહ્ય રીતે જોડે છે. 1921ની ફ્રેન્ચ મૂંગી ફીચર ફિલ્મો માર્સેલ લ 'હર્બીયર દ્વારા નિર્દેશિત ફ્રેન્ચ કાળા અને સફેદ ફિલ્મો