Kill, Baby, Kill
કિલ, બેબી, કિલ (Kill, Baby, Kill) મારિયો બાવા દ્વારા નિર્દેશિત અને ગિયાકોમો રોસી સ્ટુઅર્ટ અને એરિકા બ્લેન્ક અભિનીત 1966ની ઇટાલિયન ગોથિક હોરર ફિલ્મ છે. બાવા, રોમાનો મિગ્લોરિની અને રોબર્ટો નતાલ દ્વારા લખાયેલી આ ફિલ્મ 1900ના દાયકાની શરૂઆતમાં આવેલા એક નાના કાર્પેથિઅન ગામ પર કેન્દ્રિત છે, જે એક ખૂની યુવાન છોકરીના ભૂત દ્વારા ભયભીત થઈ રહ્યું છે. એક સમયના નિર્માતાઓ નંદો પિસાની અને એફ. યુ. એલ. ના લુસિયાનો કેટેનાચી દ્વારા દેખરેખ. ફિલ્મો, કિલ, બેબી, કિલને બાવાની અગાઉની ફિલ્મોની સરખામણીમાં નાના પાયાનો પ્રોજેક્ટ માનવામાં આવતો હતો, કારણ કે તે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે માન્યતા પ્રાપ્ત સ્ટાર્સ અથવા મોટા ડિસ્ટ્રીબ્યુટરના સમર્થન વિના બનાવવામાં આવી હતી. જોકે સંપૂર્ણ પટકથા મિગ્લોરિની અને નતાલ દ્વારા નિર્માણની શરૂઆત પહેલા લખવામાં આવી હતી, બાવાએ દાવો કર્યો હતો કે ફિલ્મનો મોટાભાગનો ભાગ સુધારવામાં આવ્યો હતો. 1965માં કેલ્કટા, ફાલેરિયા અને વિલા ગ્રેઝિયોલી ખાતે આંશિક રીતે ફિલ્મનું શૂટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું, એફ. યુ. એલ. ને કારણે આ ફિલ્મનું નિર્માણ મુશ્કેલીમાં મુકાયું હતું. મુખ્ય ફોટોગ્રાફી દરમિયાન ફિલ્મો પાસે પૈસા ખતમ થઈ રહ્યા છે, જે કલાકારો અને ક્રૂને તેમના કામ માટે ચૂકવણી નહીં કરવામાં આવે તે જાણીને ફિલ્મ પૂરી કરવા માટે પ્રેરિત કરે છે. પોસ્ટ-પ્રોડક્શનમાં, સ્કોર અગાઉના ફિલ્મ નિર્માણ માટે બનાવેલા સ્ટોક મ્યુઝિકમાંથી સંકલિત કરવો પડ્યો હતો. તેની પ્રારંભિક ઇટાલિયન થિયેટર રજૂઆત દરમિયાન ફિલ્મનું વ્યાવસાયિક પ્રદર્શન મર્યાદિત હતું, તેમ છતાં તેની સ્થાનિક કામગીરી બાવાની અગાઉની હોરર ફિલ્મો કરતાં વધી ગઈ હતી; વિદેશમાં, તેને વેરાયટી અને મંથલી ફિલ્મ બુલેટિન તરફથી હકારાત્મક નોટિસ મળી હતી. બાવાની ફિલ્મોગ્રાફીના પુનઃમૂલ્યાંકન સાથે, કિલ, બેબી, કિલને ફિલ્મ નિર્માતાઓ અને વિવેચકો દ્વારા દિગ્દર્શકની શ્રેષ્ઠ સિદ્ધિઓમાંથી એક તરીકે વખાણવામાં આવી છે; તેને શ્રેષ્ઠ હોરર ફિલ્મોના ટાઇમ આઉટ મતદાનમાં 73 મા ક્રમે મૂકવામાં આવી હતી. 1907માં, એક ત્યજી દેવાયેલા ચર્ચમાં રહસ્યમય સંજોગોમાં મૃત્યુ પામેલી મહિલા ઇરેના હોલાન્ડરનું શબપરીક્ષણ કરવા માટે ડૉ. પોલ ઇસવાઈને કર્મિંગમના કાર્પેથિઅન ગામમાં મોકલવામાં આવે છે. મોનિકા શફ્ટન, એક તબીબી વિદ્યાર્થી જે તાજેતરમાં જ તેના માતાપિતાની કબરની મુલાકાત લેવા પરત ફરી છે, તેને તેની સાક્ષી તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવી છે. શબપરીક્ષણ દરમિયાન, તેમને હોલાન્ડરના હૃદયમાં ચાંદીનો સિક્કો જોવા મળે છે. સ્થાનિક ગ્રામવાસીઓ ઔષધીય પ્રથાઓ અને અંધશ્રદ્ધાના ટેવાયેલા છે, ઈસ્વાઈને તે અવિવેકી લાગે છે, અને દાવો કરે છે કે કર્મિંગમ એક યુવાન છોકરીના ભૂતથી ત્રાસી ગયો છે જે તે જેની મુલાકાત લે છે તેને શાપ આપે છે. સ્થાનિક ધર્મશાળાના વાલીઓની પુત્રી નાદિએનની છોકરી દ્વારા મુલાકાત લીધા પછી, આ શ્રાપને બદલવાની વિધિ રુથ, ગામની ચૂડેલ દ્વારા કરવામાં આવે છે. તે સાંજે, ઇસવાઈ બેરોનેસ ગ્રેપ્સના વિલામાં એક સાથીદાર, ઇન્સ્પેક્ટર ક્રુગરને મળવા જાય છે. જ્યારે તે મોટા, જર્જરિત મકાનમાં પહોંચે છે, ત્યારે બેરોનેસ તેને જાણ કરે છે કે તે આવા કોઈ ક્રુગર વિશે જાણતી નથી. ગયા પછી, ઇસવાઈ ભૂતિયા યુવાન છોકરીને મળે છે. આ દરમિયાન, મોનિકાને બાળક વિશે એક દુઃસ્વપ્ન આવે છે, અને તે તેના પલંગની તળેટીમાં એક ઢીંગલી શોધવા માટે જાગી જાય છે. તે શેરીમાં ઇસવાઈ પાસે દોડે છે, અને તે તેને ધર્મશાળામાં લઈ જવાની ઓફર કરે છે જેથી તે સૂઈ શકે. ધર્મશાળામાં, ઇસવાઈને ખબર પડે છે કે નાદિયેને રુથની સારવારના ભાગરૂપે તેના શરીરની આસપાસ જળોની વેલો પહેરી છે. આ પ્રક્રિયાને કારણે તેણીને વધુ પીડા થઈ રહી હોવાનું માનીને, તે તેના પરિવારની ચિંતાઓ છતાં વેલો દૂર કરે છે. સ્થાનિક કબ્રસ્તાનમાં, ઇસવાઈને બે કબર ખોદનારાઓ ક્રુગરના મૃતદેહને દફનાવતા જોવા મળે છે, જેને માથામાં ગોળી મારવામાં આવી છે. તે જ સમયે, નાદિએનને તેની બારીની યુવાન છોકરી દ્વારા જાગૃત કરવામાં આવે છે, જે તેને પોતાની જાતને મીણબત્તીથી લટકાવવા માટે મજબૂર કરે છે. ઇસવાઈ અને મોનિકાને બર્ગોમિસ્ટર કાર્લ દ્વારા જાણ કરવામાં આવે છે કે ભૂતિયા છોકરી મેલિસા ગ્રેપ્સ છે, જે બેરોનેસની મૃત પુત્રી છે, અને તે હોલાન્ડર અને ક્રુગરના મૃત્યુ માટે જવાબદાર છે; તે મોનિકાને એ પણ જણાવે છે કે શફ્ટન્સ તેના વાસ્તવિક માતાપિતા ન હતા. જ્યારે તે આવું સાબિત કરતા પુરાવા મેળવવા જાય છે, ત્યારે મેલિસા દ્વારા તેને દસ્તાવેજોનો નાશ કરવા અને આત્મહત્યા કરવા માટે મજબૂર કરવામાં આવે છે. નાદિનના મૃત્યુને કારણે તેના પિતા દ્વારા પાછા ફર્યા બાદ, મોનિકા અને ઇસવાઈ ચર્ચની ઘંટડી વગાડીને અનિચ્છુક ગામવાસીઓનું ધ્યાન ખેંચવાનો પ્રયાસ કરે છે. ચર્ચની અંદર, તેઓ એક ગુપ્ત માર્ગ શોધે છે, જ્યાં મોનિકા ડેજા વુ અનુભવે છે. તેઓ ગ્રેપ્સની પારિવારિક કબરની શોધ કરે છે, જેમાં મેલિસાનો સમાવેશ થાય છે, જે 1887માં સાત વર્ષની વયે મૃત્યુ પામી હતી. તેમને કબરમાંથી બહાર નીકળતી સીડી મળે છે, જે તેમને વિલા ગ્રેપ્સની અંદર લઈ જાય છે, જ્યાં બેરોનેસ હોલવેમાં તેમનો સામનો કરે છે. તેણી જણાવે છે કે મેલિસાને દારૂના નશામાં તહેવાર દરમિયાન બોલ લેતી વખતે કચડી નાખવામાં આવી હતી. મેલિસા ઓરડામાં દેખાય છે, અને મોનિકા અચાનક દરવાજામાંથી ગાયબ થઈ જાય છે. ઈસ્વાઈ દરવાજાની પુનરાવર્તિત શ્રેણી દ્વારા તેનો પીછો કરે છે; તેના પીછોમાં, તે પોતાની જાતને એક ડોપેલગેન્જરનો સામનો કરે છે, જેના પછી તેને એક રૂમમાં બંધ કરી દેવામાં આવે છે અને ત્યારબાદ તે વિલાની બહાર નીકળી જાય છે. તે બેભાન થઈ જાય છે અને રુથના ઘરે જાગી જાય છે. રુથ સમજાવે છે કે પીડિતોના હૃદયમાં મળેલા સિક્કાઓ તેણી દ્વારા બેરોનેસની અલૌકિક શક્તિઓને દૂર કરવા માટે તાવીજ તરીકે મૂકવામાં આવ્યા છે, જેણે ગ્રામવાસીઓને સજા આપવા માટે તેની પુત્રીના ભૂતનો ઉપયોગ કર્યો છે, અને તે તેના પ્રેમી કાર્લનો બદલો લેવા માટે બેરોનેસને મારી નાખવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. વિલામાં, બેરોનેસ મોનિકાને જણાવે છે કે તે તેની પુત્રી છે, અને મેલિસા તેની મોટી બહેન છે; મેલિસાના મૃત્યુ પછી, બેરોનેસના નોકરો, શફ્ટન્સે, મોનિકાને તેના રક્ષણ માટે ગ્રેફેનબર્ગમાં ઉછેરવા અને શિક્ષિત કરવા માટે મોકલી હતી. મેલિસાનું ભૂત દેખાય છે, મોનિકાનો કબરમાં સીડી નીચે પીછો કરે છે, અને તેને નજીકની બાલ્કનીમાંથી પોતાને ફેંકવા વિનંતી કરે છે. રૂથ આવે છે અને બેરોનેસનો સામનો કરે છે. બેરોનેસ તેને આગ પોકરથી છાતીમાં છરી મારે છે, પરંતુ રુથ મૃત્યુ પહેલાં તેનું ગળું દબાવીને મોતને ઘાટ ઉતારવામાં સફળ થાય છે, આમ મેલિસાના આત્માને આરામ મળે છે; મોનિકાને બચાવવા માટે ઇસવાઈ સમયસર આવે છે. ફરી જોડાયા પછી, આ જોડી વિલા ગ્રેપ્સને છોડી દે છે કારણ કે સૂર્ય દૂરથી ઊગે છે. પ્રોડક્શન બેકગ્રાઉન્ડ કિલ, બેબી, કિલ એ મારિયો બાવાના ગોથિક હોરર તરફ પાછા ફરવાની નિશાની છે, જેમણે અગાઉ 1963માં બ્લેક સબાથ અને ધ વ્હિપ એન્ડ ધ બોડીનું નિર્દેશન કર્યું હતું. પછીના વર્ષોમાં, તેમણે "કેટલાક અમેરિકનો" સાથે શરત લગાવવાના પરિણામે આ ફિલ્મ બનાવવાનો દાવો કર્યો હતો; તેમની અગાઉની હોરર ફિલ્મોથી વિપરીત, તે ન તો અમેરિકન અથવા બ્રિટિશ લીડ્સ સાથે બનાવવામાં આવી હતી, ન તો તેને અમેરિકન ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સ (AIP) જેવા મુખ્ય વિતરક તરફથી સર્જનાત્મક હસ્તક્ષેપનો અનુભવ થયો હતો. બાવા જીવનચરિત્રકાર ટિમ લુકાસે જણાવ્યું હતું કે ઇટાલિયન હોરર ફિલ્મોની પૂર્વલક્ષી સમીક્ષાઓએ 1957 અને 1966 વચ્ચેના સમયગાળાને શૈલીના "સુવર્ણ યુગ" તરીકે વર્ણવ્યો હતો, જેમાં કિલ, બેબી, કિલને ઘણીવાર તેની "ગ્રાન્ડ ફિનાલે" તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, કારણ કે તે ઇટાલીની આ ફિલ્મોમાંની છેલ્લી હતી જેનું વ્યાપક વિતરણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મને એક નાની ઇટાલિયન કંપની એફ. યુ. એલ. દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું. ફિલ્મ. ફિલ્મના શ્રેય નિર્માતાઓ નંદો પિસાનો અને લુસિયાનો કેટેનાચી હતા; આ એકમાત્ર ફિલ્મ હતી જેનું તેઓએ નિર્માણ કર્યું હતું. પિસાનો એક પ્રોડક્શન મેનેજર હતા જેમણે રોબર્ટો રોસેલિનીની વ્હેયર ઇઝ ફ્રીડમ સુધીની ફિલ્મો પર કામ કર્યું હતું. જ્યોર્જિયો બિયાન્ચીની ધ ઓર્ડરલીમાં, જ્યારે કેટેનાચીએ મુખ્યત્વે "મેક્સ લોરેન્સ" નામ હેઠળ અભિનેતા તરીકે કામ કર્યું હતું. કેટેનાચીએ ફિલ્મના પ્રોડક્શન મેનેજર તરીકે પણ કામ કર્યું હતું અને કાર્લનું પાત્ર ભજવ્યું હતું. લુકાસે અંદાજ મૂક્યો છે કે ફિલ્મનું બજેટ બાવાની ફિલ્મો કરતાં ઓછું છે જે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં AIP દ્વારા વિતરિત કરવામાં આવી હતી, અને તે 50,000 ડોલરથી ઓછું હોવાનો અંદાજ છે. લેખન અને પૂર્વ-નિર્માણ પટકથાનો શ્રેય રોમાનો મિગ્લોરિની અને રોબર્ટો નતાલની લેખન ટીમને આપવામાં આવે છે, જેમણે અગાઉ માસિમો પુપિલો, ફ્રાન્સેસ્કો મર્લી અને રાલ્ફ ઝુકરઃ બ્લડી પિટ ઓફ હોરર અને ટેરર-ક્રીચર્સ ફ્રોમ ધ ગ્રેવ માટે બે હોરર ફિલ્મો લખી હતી. બંને ફિલ્મોએ કિલ, બેબી, કિલ સાથે ક્રૂ સભ્યો અને સ્ટુડિયોની જગ્યા વહેંચી હતી; અગાઉની કેટલીક ફિલ્મોના સેટ ફર્નિચરનો ઉપયોગ કરવા ઉપરાંત, કિલ, બેબી, કિલમાં ગ્રેપ્સ ફેમિલી ક્રિપ્ટને સમાવતા સેટનો ઉપયોગ બ્લડી પિટ ઓફ હોરરમાં ક્રિમસન એક્ઝિક્યુશનરની અંધારકોટડી તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. લુકાસ નોંધે છે કે પટકથામાં બે સંભવિત સિનેમેટિક પૂર્વજો છેઃ 1944ની રથબોન/બ્રુસ શેરલોક હોમ્સની ફિલ્મ ધ સ્કાર્લેટ ક્લો, જેમાં હોમ્સ અને ડૉ. વોટસનને એક નાના શહેરમાં બોલાવવામાં આવે છે, જ્યાં હત્યાની શ્રેણી-જેમાંથી સૌથી તાજેતરનું એક મહિલાનું છે, જે સ્થાનિક ચર્ચની ઘંટડી વગાડતી વખતે લોહીલુહાણ થઈને મૃત્યુ પામી હતી-તે ભૂતને આભારી છે, અને 1960નું વિલેજ ઓફ ધ ડેમ્ડ (જ્હોન વિન્ધમની 1957ની નવલકથા ધ મિડવિચ કોયલ પર આધારિત), જેમાં સોનેરી બાળકો જેવા દેખાતા એલિયન્સનો સમૂહ ગામડાના રહેવાસીઓને માનસિક રીતે આત્મહત્યા કરવા માટે મજબૂર કરે છે. બાવાએ એક મુલાકાતમાં દાવો કર્યો હતો કે ફિલ્મને માત્ર 30 પાનાની પટકથાથી સ્થળ પર જ સુધારવામાં આવી હતી; લુકાસે સૂચવ્યું છે કે ફિલ્મની પટકથા નતાલ અને મિગ્લોરિની દ્વારા લા વેન્ડેટા દી લેડી મોર્ગનની પ્રારંભિક પટકથા પર આધારિત હોઈ શકે છે. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર રોબર્ટો કર્ટીએ આનું ખંડન કર્યું છે, અને નોંધ્યું છે કે કિલ બેબી કિલ્સ શૂટિંગ સ્ક્રિપ્ટ, જેનું શીર્ષક લે મેકબ્રે ઓરે ડેલા પૌરા () હતું, તેમાં વિગતવાર સંવાદ અને પૂર્ણ કથા દર્શાવવામાં આવી હતી. રોમના સેન્ટ્રો સ્પિરિમેંટલ ડી સિનેમેટોગ્રાફિયા પુસ્તકાલયમાં સંગ્રહિત પટકથા 5 એપ્રિલ, 1966ના રોજ ત્યાં જમા કરવામાં આવી હતી, કારણ કે પટકથાઓ સામાન્ય રીતે શૂટિંગ શરૂ થાય તે પહેલાં ત્યાં જમા કરવામાં આવે છે. કર્ટીએ નોંધ્યું હતું કે લા વેન્ડેટા દી લેડી મોર્ગને 26 જુલાઈ 1965ના રોજ શૂટિંગ શરૂ કર્યું હતું, 1 ઓક્ટોબરના રોજ મંત્રીમંડળ સેન્સરશીપ કમિશનને સુપરત કરવામાં આવ્યું હતું અને 16 ડિસેમ્બરના રોજ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. આ પટકથાએ એ પણ જાહેર કર્યું કે એવા વિચારો કે જે બાવાની અગાઉની ફિલ્મોમાં પહેલેથી જ ઉપયોગમાં લેવાયા હતા પરંતુ કાઢી નાખવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે મૃતકોમાંથી ઝોમ્બિઓ તરીકે પરત ફરતા પીડિતો. ફિલ્મની પટકથામાં એવા દ્રશ્યો પણ સામેલ છે જે ફિલ્મમાં બાકી છે, જેમ કે સર્પાકાર સીડીનું દ્રશ્ય અને તે દ્રશ્ય જ્યાં ડૉ. ઇસવાઈ તેના ડોપેલગેંજરનો એક જ રૂમમાં વારંવાર પીછો કરે છે. 'ધ ડે ધ સ્કાય એક્સપ્લોડેડ "અને' નાઇવ્સ ઓફ ધ એવન્જર" પછી 'કિલ, બેબી, કિલ "એ અભિનેતા ગિયાકોમો રોસી સ્ટુઅર્ટ સાથે બાવાની ત્રીજી અને અંતિમ ફિલ્મ હતી. અભિનેત્રી એરિકા બ્લેન્કને ફિલ્મમાં મોનિકા શુફ્તાન તરીકે લેવામાં આવી હતી, અને દાવો કર્યો હતો કે ફિલ્મોગ્રાફી અન્યથા સૂચવે છે તેમ છતાં, આ ફિલ્મ તેણે બનાવેલી માત્ર બીજી ફિલ્મ હતી. બાવાએ મેલિસા ગ્રેપ્સનો ભાગ ભજવવા માટે સેંકડો યુવાન છોકરીઓનું ઓડિશન લીધું હતું, પરંતુ એક પણ ન મળી શકી. બાવાએ આખરે વેલેરીયો વેલેરીને કાસ્ટ કર્યો, જે તેના દ્વારપાલનો પુત્ર હતો. બ્લેન્કના જણાવ્યા અનુસાર, વલેરી આ ભૂમિકાથી ખુશ ન હતો કારણ કે તેને પહેરવેશ પહેરવાની જરૂર હતી અને બાવા તેને "વલેરિયા" તરીકે ઉલ્લેખ કરીને તેના અભિનયની પ્રશંસા કરતો હતો. અભિનેત્રીએ એ પણ નોંધ્યું હતું કે સાથી કલાકાર સભ્ય ફેબિએન ડાલી ચૂડેલ રુથ તરીકેની તેમની ભૂમિકા માટે એટલા પ્રતિબદ્ધ હતા કે તેમણે કલાકારો અને ક્રૂ માટે ટેરોટ કાર્ડનું વાંચન કર્યું હતું. ફિલ્માંકન અને સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ લુકાસે કિલ, બેબી, કિલના નિર્માણને "ખરાબ નસીબ" દ્વારા ઘડવામાં આવ્યું હોવાનું વર્ણવ્યું હતું કારણ કે ફિલ્મનું ફિલ્માંકન કરતી વખતે પૈસા ખતમ થઈ ગયા હતા. બ્લેન્કે જણાવ્યું હતું કે કલાકારો અને ક્રૂને ફિલ્મ પર કામ કરવાના તેમના પ્રથમ બે અઠવાડિયા માટે જ ચૂકવણી કરવામાં આવી હતી, અને બાવા પ્રત્યેના તેમના પ્રેમને કારણે પગાર વિના તેને પૂર્ણ કરવા માટે સંમત થયા હતા. બાવાના મિત્ર લુઇગી કોઝીએ જણાવ્યું હતું કે બાવાને ફિલ્મમાં તેમના કામ માટે ક્યારેય ચૂકવણી કરવામાં આવી ન હતી. બાવા અનુસાર, આ ફિલ્મનું શૂટિંગ 1965માં 12 દિવસમાં કરવામાં આવ્યું હતું. બ્લેન્કે આ નિવેદનને નકારી કાઢ્યું છે, ફિલ્મનું શૂટિંગ "કદાચ વીસ" દિવસમાં કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે બાવાના પુત્ર અને સહાયક નિર્દેશક લેમ્બર્ટોએ જણાવ્યું હતું કે ફિલ્મ પૂર્ણ થવામાં લગભગ ચાર અઠવાડિયા લાગ્યા હતા. કર્મિંગમ માટેના કેટલાક બાહ્ય દ્રશ્યો મધ્યયુગીન નગરો કાલકાટા અને ફાલેરિયાના સ્થાન પર ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતા, જ્યારે ગ્રોટાફેરાટામાં વિલા ગ્રેઝિયોલીના અગ્રભાગ અને કેટલાક આંતરિક ભાગોનો ઉપયોગ વિલા ગ્રેપ્સનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. આંતરિક અને કબ્રસ્તાનના દ્રશ્યો સહિત અન્ય તમામ સિક્વન્સ ટાઇટેનસ એપિયા સ્ટુડિયોમાં શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તે મુખ્યત્વે વિતરણ કંપની બની તે પહેલાં ત્યાં શૂટ કરવામાં આવેલી છેલ્લી ફિલ્મોમાંની એક હતી. લેમ્બર્ટો બાવાએ આ સમયગાળા દરમિયાન કેલ્કાટાને "ત્યજી દેવાયેલા, તુફાના પર્વત પર બાંધવામાં આવેલા, સદીઓથી ભાંગી પડેલી સામગ્રી" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને 1960ના દાયકાના અંતમાં આ વિસ્તાર "એક પ્રકારનો હિપ્પી સમુદાય બની ગયો હતો". સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ, જેમ કે ફિલ્મની શરૂઆતમાં વિકૃત દ્રષ્ટિ, બાવાના પિતા યુજેનિયો દ્વારા બનાવવામાં આવેલી વિકૃત "વોટર ગ્લાસ" ની શીટનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવી હતી જ્યારે તેઓ મૂંગી ફિલ્મોમાં કેમેરા ઓપરેટર હતા. બજેટની અન્ય ચિંતાઓને કારણે બાવાએ ક્રેન વિના ફિલ્મનું શૂટિંગ કર્યું હતું, જેના કારણે તેમણે અમુક દ્રશ્યો શૂટ કરવા માટે કામચલાઉ ઝૂલો સાથે ફિલ્માંકન કર્યું હતું. મેલિસાના કેટલાક શોટ ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતા જેમાં વેલેરીએ વિપરીત ક્રિયાઓ કરી હતી, જે પાત્રની હિલચાલને એક વિચિત્ર લાગણી આપે છે. ફિલ્મના અંતે તેના ભૂતની અદ્રશ્યતા એ પ્રકાશને મંદ કરીને પૂર્ણ કરવામાં આવી હતી જે વેલેરીના પ્રતિબિંબને કોણીય કાચની શીટ પર રજૂ કરે છે. સંગીત ફિલ્મના સંગીતનો શ્રેય કાર્લો રુસ્ટિચેલીને આપવામાં આવે છે, પરંતુ વાસ્તવમાં તે પુસ્તકાલય સંગીતનો સંગ્રહ છે, જેમાં રુસ્ટિચેલી અને બાવા સાથે કામ કરનારા અન્ય સંગીતકારોની કૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી છે. લુકાસે સૂચવ્યું હતું કે મૂળ સંગીતના વિપરીત સ્ટોક સંગીતનો ઉપયોગ ઉત્પાદનના ઓછા બજેટને કારણે હતો. અન્ય સંગીતમાં ધ મર્ડર ક્લિનિકના ફ્રાન્સેસ્કો ડી માસી સંગીતનો સમાવેશ થાય છે, ફિલ્મના શીર્ષકોમાં સાંભળવામાં આવેલ સંગીતનો લોલાબી ભાગ અરમાંડો ટ્રોવાજોલી દ્વારા રચવામાં આવ્યો હતો, જેનો મૂળ ઉપયોગ કોમેડી ફિલ્મ વ્હોટ એવર હેપેન્ડ ટુ બેબી ટોટો? માં કરવામાં આવ્યો હતો. અગાઉની ફિલ્મોના સંગીતમાં 'ધ લોંગ હેર ઓફ ડેથ ",' બ્લડ એન્ડ બ્લેક લેસ", 'ધ વ્હિપ એન્ડ ધ બોડી "અને' આઈ વેમ્પિરી" માંથી રોમન વ્લાડનું સંગીત સામેલ છે. જ્યારે ફિલ્મના સંગીત વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે રુસ્ટિચેલીએ સ્વીકાર્યું કે તેમને ફિલ્મ યાદ નથી અને ન તો તેમણે તેના માટે કોઈ સંગીત આપ્યું હતું. કિલ, બેબી, કિલ 8 જુલાઈ, 1966ના રોજ ઇટાલીમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી અને I.N.D.I.E.F દ્વારા તેનું વિતરણ કરવામાં આવ્યું હતું. ફિલ્મ રજૂ થઈ ત્યાં સુધીમાં, બ્લેન્ક વિવિધ જાસૂસી ફિલ્મોમાં જોવા માટે જાણીતા હતા. આમાંથી એક, એજન્ટ એસ 03: ઓપેરાઝિયોન એટલાન્ટાઇડ, કિલ, બેબી, કિલને ઇટાલીમાં ઓપરેશન પૌરા તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. ઇટાલિયન વેકેશન સીઝનની ઊંચાઈ દરમિયાન રજૂ થયેલ, તે રોમમાં ઓગસ્ટમાં માત્ર ચાર દિવસ માટે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, તે પહેલાં તે પરિભ્રમણમાંથી અદ્રશ્ય થઈ ગયું હતું. તેણે તેની પ્રારંભિક થિયેટર રજૂઆત પર સ્થાનિક સ્તરે કુલ 201 મિલિયન ઇટાલિયન લિરાની કમાણી કરી હતી. કર્ટીએ આ આંકડાને "બિન-વર્ણનાત્મક" તરીકે વર્ણવ્યો હોવા છતાં, આ ફિલ્મ ઇટાલીમાં તેના સ્થાનિક પ્રદર્શન સમયે બાવાની કારકિર્દીની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી હોરર ફિલ્મ હતી, જેણે બ્લેક સન્ડે અને બ્લેક સબાથને પાછળ છોડી દીધી હતી, જે આંતરરાષ્ટ્રીય બજારમાં તેની સૌથી મોટી સમકાલીન સફળતાઓ હતી. બાવાએ 1968 સુધી બીજી હોરર ફિલ્મનું નિર્દેશન ન કરવાનું પસંદ કર્યું, જ્યારે તેમણે હનીમૂન માટે હેચેટનું શૂટિંગ કર્યું. આ ફિલ્મ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં 8 ઓક્ટોબર, 1967ના રોજ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જ્યાં તેનું વિતરણ યુરોપિક્સ કોન્સોલિડેટેડ કોર્પોરેશન દ્વારા સાઉન્ડ ઓફ હોરરની સાથે કરવામાં આવ્યું હતું; બેવડા ફીચરની જાહેરાત "ધ એસ એન્ડ ક્યૂ શો" તરીકે કરવામાં આવી હતી, જેમાં ટેગલાઇન "યુ વિલ શિવર એન્ડ ક્વિવર વિથ કિલ બેબી કિલ-એન્ડ શેક એન્ડ ક્વેક વિથ સાઉન્ડ્સ ઓફ હોરર!" હતી. આ જોડી ડ્રાઇવ-ઇન સર્કિટ પર સફળ સાબિત થઈ હતી અને પછીના વર્ષે બંને ફિલ્મોને ટીવી સિંડિકેશન માટે લાઇસન્સ આપવામાં આવ્યું હતું. યુનાઇટેડ કિંગડમમાં, તેને કર્સ ઓફ ધ ડેડ નામ આપવામાં આવ્યું હતું અને 1967માં મેરીગોલ્ડ ફિલ્મ્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. પશ્ચિમ જર્મનીમાં, આ ફિલ્મ 1970માં આલ્ફા ફિલ્મ દ્વારા ડાઈ ટોટન ઑગેન ડેસ ડૉ. ડ્રેક્યુલા તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે એક નાની કંપની હતી જે તેની રજૂઆત પછી ટૂંક સમયમાં જ વ્યવસાયમાંથી બહાર થઈ ગઈ હતી. યુરોપિક્સે ધ મર્ડર ક્લિનિક (રીવેન્જ ઓફ ધ લિવિંગ ડેડ) અને માલેન્કા (ફેંગ્સ ઓફ ધ લિવિંગ ડેડ) ની સાથે 1972માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં "ઓર્ગી ઓફ ધ લિવિંગ ડેડ" નામની ટ્રિપલ ફીચરના ભાગ રૂપે કર્સ ઓફ ધ લિવિંગ ડેડ શીર્ષક હેઠળ ફિલ્મ ફરીથી રજૂ કરી હતી, જેમાં એક રીલ દૂર કરવામાં આવી હતી. માર્ચ અને જૂન 1973 ની વચ્ચે, ટ્રિપલ બિલએ 400 થી વધુ રમતની તારીખોમાંથી $750,000 થી વધુની કમાણી કરી હતી. જાપાનમાં, આ ફિલ્મ 1973માં 20મી સદીના ફોક્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. હોમ મીડિયા કિલ, બેબી, કિલ સપ્ટેમ્બર 2000માં વીસીઆઈ દ્વારા ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. 2007માં, હોમ વિડિયો કંપની ડાર્ક સ્કાય ફિલ્મ્સે ઉત્તર અમેરિકામાં કિલ, બેબી, કિલને ડીવીડી પર રજૂ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. અધિકારો સુરક્ષિત હોવાનું માની લીધા પછી, કંપનીએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ માટે ફિલ્મના લાઇસન્સિંગ અધિકારો ખરીદવાનું શરૂ કર્યું. ત્યારબાદ ડાર્ક સ્કાય ફિલ્મ્સ પર આલ્ફ્રેડો લિયોન દ્વારા દાવો કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે જણાવ્યું હતું કે તેઓ ફિલ્મના અધિકારો ધરાવે છે અને તાજેતરમાં જ એન્કર બે એન્ટરટેઇનમેન્ટ કંપનીને અધિકારો વેચી દીધા હતા. અદાલતોએ લિયોન અને એન્કર બેની તરફેણ કરી હતી, જ્યારે ડાર્ક સ્કાય ફિલ્મ્સે, જેમણે પહેલેથી જ ફિલ્મની ડી. વી. ડી. દબાવેલી હતી, તેમની રજૂઆત રદ કરવી પડી હતી. આ ફિલ્મ પછી એન્કર બે એન્ટરટેઇનમેન્ટ દ્વારા બ્લેક સન્ડે, બ્લેક સબાથ, ધ ગર્લ હૂ ન્યૂ ટૂ મચ અને નાઇવ્સ ઓફ ધ એવન્જરની સાથે બાવાની હોરર ફિલ્મોના બે પાંચ ફિલ્મોના બોક્સવાળા સેટમાંથી એકમાં ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મ યુનાઇટેડ કિંગડમમાં પ્રથમ વખત 11 સપ્ટેમ્બર, 2017ના રોજ એરો વિડિયો દ્વારા બ્લુ-રે અને વિશેષ આવૃત્તિ ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી, ત્યારબાદ 10 ઓક્ટોબર, 2017ના રોજ કિનો લોર્બર દ્વારા ઉત્તર અમેરિકામાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. સમકાલીન સમીક્ષાઓમાંથી, મંથલી ફિલ્મ બુલેટિનના ટોમ મિલ્ને નોંધ્યું હતું કે "કથા ક્યારેય બાવાનો મજબૂત મુદ્દો રહ્યો નથી, પરંતુ ઓપેરાઝિયોન પૌરા સાથે તેમને ખુશીથી એક એવી વાર્તા મળી છે જેમાં વાતાવરણ જ બધું છે, અને પરિણામ દૃશ્યની દૃષ્ટિએ સેઇ ડોને પર લ 'અસાસિનો કરતાં વધુ ભવ્ય છે". સમીક્ષામાં ફિલ્મની સરખામણી બ્યૂટી એન્ડ ધ બીસ્ટ અને ધ ટર્ન ઓફ ધ સ્ક્રૂ અને જ્યોર્જ ફ્રાન્જુના કામ સાથે પણ કરવામાં આવી હતી. વેરાયટીના સ્ટુઅર્ટ "બાયરો" બાયરોને ટિપ્પણી કરી હતી કે "પ્રકાશ અને રંગના દરેક તત્વને બાવા દ્વારા આકર્ષક અને નાટકીય અસર હાંસલ કરવા માટે કાળજીપૂર્વક ગોઠવવામાં આવ્યું છે" અને "જરૂરી ડરામણી અસરો હાંસલ કરવા માટે પ્લોટની વિગતોને કુશળતાપૂર્વક જોડવામાં આવી છે" જ્યારે "અહીં વિશેષ મૂળનો કોઈ પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો નથી-તે માત્ર તે જ જૂના ગોથિક તત્વો છે, પરંતુ શૈલીને પુનર્જીવિત કરવા માટે એટલી કુશળતાપૂર્વક હાથ ધરવામાં આવી છે". સમીક્ષામાં તારણ કાઢવામાં આવ્યું હતું કે "કદાચ તેમની ચિત્રો પ્રેમીઓના પ્રાંતમાં રહેશે, પરંતુ બાવા-જેની એકમાત્ર આંતરરાષ્ટ્રીય સફળતા બ્લેક સબાથ સાથે હતી-ફિલ્મ ઇતિહાસમાં એક નાના પરંતુ મજબૂત સ્થાનને પાત્ર છે". બ્લેન્કના જણાવ્યા અનુસાર, ફિલ્મને રોમમાં તેની શરૂઆત પર દિગ્દર્શક લુચિનો વિસ્કોન્ટી તરફથી સ્ટેન્ડિંગ ઓવેશન મળ્યું હતું. પૂર્વલક્ષી સમીક્ષાઓમાંથી, સ્લેંટ મેગેઝિને તેને સંભવિત ચારમાંથી ચાર સ્ટાર આપીને "દલીલપૂર્વક બાવાની સૌથી મોટી સિદ્ધિ" ગણાવી હતી. સ્લાન્ટે તેમની તમામ સમયની ટોચની 100 હોરર ફિલ્મોની યાદીમાં પણ તેને 80મું સ્થાન આપ્યું હતું. બાવા જીવનચરિત્રકાર ટિમ લુકાસે આ ફિલ્મને "શુદ્ધ કવિતા અને પલ્પ થ્રિલરનું મિશ્રણ તરીકે વર્ણવી હતી, જે મુક્ત સ્વરૂપના ચિત્તભ્રમ અને ઉન્માદના ક્ષેત્રમાં આબેહૂબ, ભ્રાંતિજન્ય cinematography.jolts દ્વારા અલગ પડે છે. નાની મેલિસા ગ્રેપ્સનો ભૂત, તેના સફેદ લેસ ડ્રેસ અને બાઉન્સિંગ વ્હાઇટ બોલ સાથે, કદાચ ઇટાલિયન હોરર સિનેમાનું સૌથી પ્રભાવશાળી ચિહ્ન છે, જેની અસંખ્ય અન્ય ફિલ્મોમાં નકલ કરવામાં આવી છે, ખાસ કરીને ફેડેરિકો Fellini.and આ ફિલ્મ પોતે માર્ટિન સ્કોર્સેસી અને ડેવિડ લિન્ચ જેવા દિગ્દર્શકો પર સ્વીકૃત પ્રભાવ રહી છે; "તેમણે અને લેમ્બર્ટો બાવાએ તેને બાવાની ફિલ્મોની તેમની વ્યક્તિગત મનપસંદ તરીકે ઓળખી છે. 2010 ના દાયકામાં, ટાઇમ આઉટએ લેખકો, દિગ્દર્શકો, અભિનેતાઓ અને વિવેચકો કે જેમણે હોરર શૈલીમાં કામ કર્યું હતું તેમને તેમની ટોચની હોરર ફિલ્મો માટે મત આપવા માટે મતદાન કર્યું હતું. કિલ, બેબી, ટોચના 100 માં 56 નંબર પર કિલ કરો. ટેસ્ટ ઓફ સિનેમાએ અવલોકન કર્યું હતું કે "માર્ટિન સ્કોર્સેસે આને બાવાની શ્રેષ્ઠ film.probably ગોથિક હોરર-મીટ્સ-ખરાબ-એસિડ-ટ્રીપની સૌથી સફળ અનુભૂતિ ગણાવી હતી". સ્કોટ બેગ્સે કહ્યું હતું કે "આ બાવાની સૌથી મોટી સિદ્ધિ હોઈ શકે છે, અને તે લશ પ્રોડક્શન ડિઝાઇન અથવા ટ્રીપી કેમેરા યુક્તિઓ પર આધાર રાખતો નથી". ડેરેક હિલને કિલ, બેબી, કિલ નામ આપવામાં આવ્યું છે. "તેમના શ્રેષ્ઠ પ્રયાસોમાંથી એક અને જે દલીલપૂર્વક તમામ સમયની સૌથી અસરકારક અને ઠંડક આપતી અલૌકિક ગોથિક હોરર ફિલ્મોમાંની એક છે. તેણે ફેડરિકો Fellini.Martin Scorsese.Kill, બેબી, કિલને પ્રભાવિત કર્યો છે! તેની શરૂઆતની થોડી મિનિટોમાં ભય અને દમનનો આવો સ્પષ્ટ મૂડ પેદા કરે છે અને છેલ્લી ફ્રેમ સુધી ગતિને એટલી અસરકારક રીતે જાળવી રાખે છે કે તે જોવાનું સરળ છે કે તેણે અન્ય ફિલ્મ નિર્માતાઓ પર આટલો શાંત વારસો કેમ મૂક્યો છે. ઓલ મૂવીના પેટ્રિક લેગારેએ ફિલ્મને "એક વિચિત્ર અને વાતાવરણીય પ્રયાસ ગણાવી હતી જે લોકપ્રિય ઇટાલિયન દિગ્દર્શકની ફિલ્મોને એટલી આકર્ષક બનાવનારા ઘણા તત્વોને પ્રતિબિંબિત કરે છેઃ ઉત્તમ સિનેમેટોગ્રાફી અને પ્રતિભાશાળી કલાકારોના મજબૂત પ્રદર્શન". ટર્નર ક્લાસિક મૂવીઝના પાબ્લો કેજોલેથે ફિલ્મના દ્રશ્યોની પ્રશંસા કરતા લખ્યુંઃ "જો તમે આધુનિક આંતરડાના રોમાંચ કરતાં મૂડ અને વાતાવરણને મહત્વ આપો છો, તો પછીના કેમ્પમાં આવવાની સારી તક છે. સમૃદ્ધ રંગીન યોજનાઓ, ભાંગી પડેલી ભવ્ય ઇમારતો, ઝાકળથી ઢંકાયેલી કોબલ-પથ્થરોવાળી શેરીઓ, ધૂળભરી વીશીઓ, ફરતી સર્પાકાર સીડી, અને વિલક્ષણ સજાવટ અને કલા સાથેના અનંત હોલ, આ બધા ફિલ્મને જાદુઈ બનાવતા મુઠ્ઠીભર બાહ્ય અને આંતરિક ભાગોને સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરે છે. વારસો અને વિશ્લેષણ કિલ, બેબી, કિલને અસંખ્ય ફિલ્મ નિર્માતાઓ માટે પ્રેરણા તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે, કારણ કે મેલિસા ગ્રેપ્સ પાત્રની કલ્પના-એક ઉછળતા દડા સાથેની એક યુવાન છોકરી જે દુષ્ટતાના પ્રતીક તરીકે કામ કરે છે-તેનો ઉલ્લેખ ઘણી સમકાલીન હોરર ફિલ્મોમાં કરવામાં આવ્યો છે. ફેલિની આ કલ્પનાથી પ્રેરિત હતી, અને તેનો ઉપયોગ કાવ્યસંગ્રહ ફિલ્મ સ્પિરિટ્સ ઓફ ધ ડેડ (1968) ના તેમના વિભાગ "ટોબી ડેમિટ" માં કર્યો હતો. ફિલ્મમાં ફેલિની દ્વારા છબીના ઉપયોગ વિશે સાંભળ્યા પછી, બાવા સ્પિરિટ્સ ઓફ ધ ડેડ જોવા ગયા અને આ સ્ક્રિનિંગ પર પ્રતિબિંબિત કરતા કહ્યું કે "ઉછાળેલા દડા સાથે તે ભૂતિયા બાળક. તે મારી ફિલ્મમાં સમાન વિચારો છે, બરાબર તે જ! મેં પાછળથી ગિયુલિએટ્ટા માસિનાને આનો ઉલ્લેખ કર્યો અને તેણે ફક્ત ખભા ખભા કર્યા, સ્મિત કર્યું અને કહ્યું, 'સારું, તમે જાણો છો કે ફેડરિકો કેવો છે.' ફિલ્મની કલ્પનાએ અન્ય કૃતિઓને પણ પ્રભાવિત કરી, જેમ કે એલેસાન્ડ્રો કેપોનની પ્રથમ ફિલ્મ વિચ સ્ટોરી, જેમાં સફેદ ઉછાળવાળા દડા સાથે વર્ણપટવાળી યુવાન છોકરી પણ છે. બાવાની ફિલ્મથી પ્રભાવિત અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મોમાં, નિકોલસ રોએગની ડોન્ટ લુક નાઉમાં તેની સોનેરી પળિયાવાળી પુત્રી જેવી દેખાતી ટોપીવાળી આકૃતિની શોધમાં એક પાત્ર દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે માત્ર એક હત્યારો દ્વાર્ફ હોવાનું શોધી કાઢે છે જે તેને એવી રીતે મારી નાખે છે જે તેણે પૂર્વસૂચનમાં આગાહી કરી છે. એશિયામાં, વેલ્સન ચિનની 1997ની ફિલ્મ તમાગોચ્ચી અને એનિમે શ્રેણી પોકેમોન, ખાસ કરીને એપિસોડ્સ "અબ્રા એન્ડ ધ સાઇકિક શોડાઉન" અને "હાઉન્ટર વિ. કદાબ્રા" જેવી ઘણી પ્રોડક્શન્સમાં સફેદ ઉછાળવાળા દડા સાથે સ્પેક્ટ્રલ યુવાન છોકરી પણ દર્શાવવામાં આવી છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, આ છબી 2002ની હોરર ફિલ્મ ફિયરડોટકોમમાં પણ જોવા મળે છે. દ્રશ્યમાં, આ ફિલ્મ ડારિઓ આર્જેન્ટોની સસ્પેરીયા પર પ્રેરણા તરીકે નોંધવામાં આવી છે. ફિલ્મ દ્વારા રંગનો ઉપયોગ સ્કોર્સિસની ધ લાસ્ટ ટેમ્પટેશન ઓફ ક્રાઈસ્ટના દ્રશ્યો પર પ્રેરણા તરીકે પણ નોંધવામાં આવ્યો છે. વિદ્વાન ડેવિડ સંજેકે પણ નોંધ્યું હતું કે ફિલ્મમાં દુષ્ટતાના પ્રતીક તરીકે બાળકનો ઉપયોગ આ શૈલીમાં અગ્રણી હેતુ તરીકે કરવામાં આવ્યો છેઃ "કિલ, બેબી, કિલ, વાસ્તવિક કાવ્યાત્મક શક્તિ અને દ્રશ્ય ચાતુર્યની ફિલ્મ છે, જે કાળા પળિયાવાળું ચૂડેલ દ્વારા મૂર્તિમંત સારાની શક્તિ ધરાવે છે, જ્યારે દુષ્ટને એક સ્વર્ગદૂત, સોનેરી યુવાન છોકરી દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે". ફૂટનોટ્સ સંદર્ભો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ 1966ની ફિલ્મો ઇટાલિયન હોરર ફિલ્મો 1960ની ઇટાલિયન-ભાષાની ફિલ્મો સાહિત્ય 1907ની ઇટાલિયન-ભાષાની ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ગોથિક હોરર ફિલ્મો ઇટાલિયન સિરિયલ કિલર ફિલ્મો ઇટાલિયન અલૌકિક હોરર ફિલ્મો ઇટાલિયન અલૌકિક હોરર ફિલ્મો મેલીક્રાફ્ટ ફિલ્મો વિશે યુરોપમાં સેટ કરવામાં આવી છે.