Sub Arturo plebs
સબ આર્ટુરો પ્લીબ્સ-ફૉન્સ સિથેરિઝન્ટિયમ-સર્વવ્યાપી ટેરામ એ 14મી સદીના બીજા ભાગનું એક સમતાપાત્મક મોટેટ છે, જે જોહાન્સ એલાનસ અથવા જ્હોન એલેનના નામથી જાણીતા અંગ્રેજી સંગીતકાર દ્વારા લખવામાં આવ્યું છે. તે ફ્રાન્સમાં સ્થિત પોલીફોનિક સંગીતની ચૌદમી સદીની શાળા, આર્સ નોવાની પરંપરામાં છે. તે ઇંગ્લેન્ડમાં સમકાલીન સંગીત જીવન વિશે પ્રદાન કરેલી ઐતિહાસિક માહિતી અને જટિલ લયબદ્ધ ઉપકરણોના અદભૂત અત્યાધુનિક ઉપયોગ માટે નોંધપાત્ર છે, જે તેને આજે આર્સ સબટિલિયર તરીકે ઓળખાતા આર્સ નોવાના શૈલીયુક્ત વિકાસના મુખ્ય ઉદાહરણ તરીકે ચિહ્નિત કરે છે. તે અનુમાનિત રીતે 1358 ની આસપાસની છે, જે રચનાની તે શૈલીમાં, તેની રચનાત્મક તકનીકને તેના પોતાના સમય માટે અપવાદરૂપે નવીન બનાવશે, અથવા થોડા સમય પછી 1370 ના દાયકા દરમિયાન. લખાણ અને સમાવિષ્ટો સબ આર્ટુરો પ્લેબ્સ એ ત્રણ અવાજો (ટેનર, મોટેટસ અને ટ્રિપ્લમ) ની રચના છે. તમામ મધ્યયુગીન મોટેટ્સની જેમ, તેમાં દરેક અવાજ માટે અલગ લખાણો છે, જે એક સાથે ગાવામાં આવે છે. ત્રણેય ગ્રંથો લેટિનમાં છે; જે શીર્ષક હેઠળ કામ પરંપરાગત રીતે આજે શિષ્યવૃત્તિમાં જાણીતું છે તેમાં દરેક લખાણના પ્રારંભિક શબ્દોનો સમાવેશ થાય છે. તેમનો વિષય સંગીત અને સંગીતકારો સાથે સંબંધિત છે, જે સમકાલીન ફ્રાન્સથી જાણીતી સમાન "સંગીતકાર-પ્રેરણા" ની પરંપરાને અનુસરે છે. તેમાં આ કૃતિના સંગીતકારના નામના સંદર્ભનો સમાવેશ થાય છે, જે તેમને સૌથી પહેલા નામના અંગ્રેજી સંગીતકારોમાંના એક બનાવે છે, અને આ કૃતિના પોતાના માળખાનું સ્વ-સંદર્ભિત વર્ણન છે. ટેનર લખાણ (તેની ધૂન સાથે) હાલના ગ્રેગોરિયન ગીતમાંથી લેવામાં આવ્યું છેઃ "સર્વવ્યાપી ટેરામ એક્ઝીવિટ સોનસ યોરમ, એટ ફાઇન ઓર્બિસ ટેરે વર્બા યોરમ". આ બદલામાં બાઇબલમાંથી એક શ્લોકનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છેઃ "તેમનો અવાજ આખી પૃથ્વી પર ફેલાયો છે, તેમના શબ્દો વિશ્વના અંત સુધી". (પી. એસ. 19. 5 અને રોમ 10.18). ગુન્થર, ઉર્સુલાઃ ધ મોટેટ્સ ઓફ ધ મેનુસ્ક્રીપ્ટ્સ ચેન્ટિલી, મ્યુઝી કોન્ડે, 564 (ઓલિમ 1074) અને મોડેના, બિબલ. એસ્ટેન્સ, α. M. 5, 24 (olim lat.568). અમેરિકન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ મ્યુઝિકોલોજી, 1965. (= કોર્પસ મેન્સુરાબિલિસ મ્યુઝિકે, 39). આ કૃતિ માટે મોટેટસ અને ત્રિપ્લમ ગ્રંથો નવા રચવામાં આવ્યા છે. બંને લેટિન પ્રાસમાં લખાયેલા છે. મધ્ય અવાજ અથવા મોટેટસ, જેમાં છ છ પંક્તિઓ છે, તેમાં સૌપ્રથમ બાઈબલના અને ઐતિહાસિક વ્યક્તિઓના ઉત્તરાધિકારની પ્રશંસા છે, જેમાંથી દરેકને સંગીત અને રચના માટે સ્થાપકની ભૂમિકાનો શ્રેય આપવામાં આવે છેઃ બાઈબલના જુબલ (અહીં "તુબલ" તરીકે ખોટી જોડણી), પ્રાચીન ફિલસૂફો પાયથાગોરસ અને બોએથિયસ, પોપ ગ્રેગરી પ્રથમ અને મધ્યયુગીન સંગીત સિદ્ધાંતવાદીઓ અરેઝોના ગુઇડો અને કોલોનના ફ્રાન્કો. પાંચમી કડી પછી ટુકડાના પ્રદર્શન માટે એક નિયમ વર્ણવે છે, તેની માળખાકીય યોજનાનું વર્ણન કરે છે (ઊંડાણપૂર્વકના વિશ્લેષણ માટે નીચે જુઓ): છેવટે, મોટેટસની છેલ્લી કડી આ ટુકડાના સંગીતકારનું નામ "જે. એલનસ" રાખે છે, જે પોતાને "સૌથી નમ્ર અને સૌથી નજીવી" તરીકે રજૂ કરે છે અને ઈર્ષ્યા સામે રક્ષણ માટે પ્રાર્થના કરે છેઃ ત્રીજો, સૌથી ઊંચો અવાજ (ત્રિપ્લમ), નવ પાંચ-પંક્તિના પંક્તિઓમાં, સમકાલીન અંગ્રેજી શાહી દરબારમાં સંગીત કલાના વિકાસનું વર્ણન કરે છે, અને તેમાં સંગીતકારના પોતાના સમય અથવા તાજેતરના ભૂતકાળમાં નામાંકિત અંગ્રેજી સંગીતકારોની શ્રેણીની પ્રશંસા છે (આમ મોટેટસ અને પ્રાચીન આંકડાઓ પર તેના ભાર સાથે વિરોધાભાસી છે). તેમાં ચૌદ વ્યક્તિઓના નામ છે, જેમને કુશળ ગાયકો અને સંગીતકારો તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે, જે તમામ દેખીતી રીતે અંગ્રેજી દરબાર સાથે સંકળાયેલા છે. તેમના લેટિન નામો છેઃ જે. ડી કોર્બે જે. ડી અલ્ટો બોસ્કો જી. માર્ટિનસ રિકાર્ડસ બ્લિથ જોહાન્સ ડી ઓક્સોનિયા જી. મુઘે એડમંડસ ડી બુરિયા બ્લિથ જી. એપિસવિચ જે. નિકોલૌસ ડી વાડે ફેમેલિકો જી. ડી હોરારમ સિમોન ક્લેમેન્સ એડમ લેવિટા લખાણના પ્રથમ શબ્દો "આર્ટુરસ" (એટલે કે. આર્થર), દેખીતી રીતે રાજા એડવર્ડ ત્રીજા (શાસન 1327-1377) નો સંકેત હતો, જે ઓર્ડર ઓફ ધ ગાર્ટરના સ્થાપક તરીકેની તેમની ભૂમિકાને સુપ્રસિદ્ધ આર્થર સાથે સરખાવવાનું પસંદ કરતા હતા. સંગીતકારોના શાહી સમર્થકોમાં "યુદ્ધપ્રિય રાજકુમાર" (પ્રિન્સેપ્સ બેલિકસ) નો બીજો સંકેત રાજાના પ્રખ્યાત પુત્ર, એડવર્ડ, બ્લેક પ્રિન્સના સંદર્ભમાં સરળતાથી ડીકોડ કરી શકાય છે. ઇતિહાસકારો કે જેમણે નામોની યાદી પર સંશોધન કર્યું છે, તેમજ જોહાન્સ એલાનસ પોતે પણ, ઐતિહાસિક સ્રોતોમાંથી આમાંની ઘણી વ્યક્તિઓને શોધી શક્યા છે, જે સૂચવે છે કે હકીકતમાં તેઓ બધા એડવર્ડ ત્રીજા હેઠળ ચેપલ રોયલમાં અથવા બ્લેક પ્રિન્સના ખાનગી ઘરગથ્થુ ચેપલમાં સંગીતકાર તરીકે કાર્યરત હતા, 14 મી સદીના મધ્યભાગ દરમિયાન, રોજરઃ 14 મી સદીના પોલીફોનીના અંગ્રેજી કાલક્રમમાં નિશ્ચિત મુદ્દાઓ. સંગીત અને પત્રો 71 (1990): 313-335. પોતે એક જ્હોન એલેન તરીકે ઓળખાતા સંગીતકારને વિવિધ ચર્ચ કચેરીઓના ધારક તરીકે શોધી શકાય છે (1361માં લંડનના સેન્ટ પોલ્સ કેથેડ્રલ ખાતે "રાજાના કારકુન"; 1362માં વિન્ડસર ખાતે એક સિદ્ધાંત; ઓછામાં ઓછા 1364થી ચેપલ રોયલના સભ્ય; 1373માં મૃત્યુ પામ્યા). લખાણમાં વિવિધ રાજકીય સંકેતોમાંથી, નામાંકિત સંગીતકારો વિશે જે જાણીતું છે તેના સંબંધમાં, બ્રાયન ટ્રોવેલ અને ઉર્સુલા ગુંથરએ અનુમાન લગાવ્યું છે કે આ કૃતિ એક ચોક્કસ ઐતિહાસિક ઘટના માટે લખવામાં આવી હતી, સેન્ટ જ્યોર્જ ડે, 1358 ના રોજ વિન્ડસર કેસલ ખાતેના ઉત્સવો, જ્યારે નાઈટ્સ ઓફ ધ ઓર્ડર ઓફ ધ ગાર્ટર બે વર્ષ અગાઉ પોઈટિયર્સની લડાઇમાં અંગ્રેજી વિજયની ઉજવણી કરવા માટે ભેગા થયા હતા. આની વિરુદ્ધ, રોજર બોવર્સે 1370 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, એટલે કે થોડા સમય પછી ડેટિંગનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો છે. જ્હોન એલેનના જીવનના છેલ્લા વર્ષો. અગાઉની તારીખ, શૈલીયુક્ત આધારો પરનું કામ વધુ આશ્ચર્યજનક છે, અને તેથી પ્રારંભિક તારીખને સંશયવાદનો સામનો કરવો પડ્યો છે. મોટેટ ખૂબ જ નોંધપાત્ર માળખાકીય નવીનતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, બહુવિધ આઇસોર્થિથમિક ઘટાડાની તકનીક, જે 1400 પછી મોટેટ રચનાની સ્ટોક-ઇન-ટ્રેડ તકનીક બનવાની હતી પરંતુ 1358 માટે અથવા તો હજુ પણ 1370 માટે અપવાદરૂપે નવીન હશે. બોવર્સ એ વિચાર પર ટિપ્પણી કરે છે કે અંગ્રેજી સંગીતકાર આ તકનીકની શોધ કરનાર પ્રથમ હોઈ શકે છેઃ લખાણ પરંપરા મોટેટ ત્રણ સમકાલીન હસ્તપ્રત સ્રોતોમાંથી ઓળખાય છે. એક છે કોડેક્સ ચેન્ટિલી, મ્યુઝી કોન્ડે સુશ્રી 564 (ઓલિમ 1047), જે કદાચ 1400 પછી લખાયેલી એક ઇટાલિયન નકલ છે, જે 1395ની આસપાસ સંકલિત ફ્રેન્ચ મૂળની છે. આ કોડેક્સમાં ફ્રેન્ચ આર્સ નોવા અને આર્સ સબટિલિયરની ભવ્યતામાંથી 99 પોલિફોનિક ચેનસન અને 13 મોટેટ્સ છે. તેને ફોઇક્સ-બેરનના ગેસ્ટન ત્રીજાના દરબાર, ફોઇક્સની ગણતરી સાથે જોડવામાં આવ્યું છે. આ અન્યથા ફ્રેન્ચ સંગ્રહમાં અંગ્રેજી ભાગની હાજરી આ દરબાર અને ફ્રાન્સમાં પડોશી અંગ્રેજી સંપત્તિ વચ્ચેના સંપર્કો દ્વારા સમજાવવામાં આવી છે. બીજો સ્રોત કોડેક્સ બોલોગ્ના, સિવિકો મ્યુઝીઓ બિબ્લિયોગ્રાફિકો મ્યુઝિકલ, સુશ્રી ક્યૂ 15 છે, જે એક સંગ્રહ છે જે અન્યથા 15મી સદીની શરૂઆતની ઘણી કૃતિઓ સાથે કંઈક અંશે પછીની ભવ્યતાને રજૂ કરે છે. ત્રીજી હસ્તપ્રત 1980ના દાયકામાં એક ખાનગી સંગ્રહમાં મળી આવી હતી, જે 15મી સદીના પુસ્તકમાં બંધાયેલ સંગીતની એક શીટના રૂપમાં મળી આવી હતી. માળખાકીય વિશ્લેષણ ટેનર માળખું સબ આર્ટુરો પ્લેબ્સ એ એક સંપૂર્ણ-સમતાપ, ત્રણ ભાગનું ઘટાડાનું મોટેટ છે. તમામ આઇસોરિથમિક ગતિઓની જેમ, તેની માળખાકીય યોજનાને તેના ટેનર ભાગ, રચનાના પાયાના અવાજ દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે. તેમાં ગ્રેગોરિયન પ્લેનચેન્ટના પહેલાથી અસ્તિત્વમાં રહેલા ટુકડામાંથી લેવામાં આવેલી 24 નોટોનો ક્રમ છે, જેનો ઉપયોગ કેન્ટસ ફર્મસ તરીકે થાય છે. આ રાગના સ્ત્રોતને પ્રેરિતો માટે સામાન્ય રાત્રિના પ્રથમ એન્ટિફોનમાંથી (સહેજ સુધારેલ) ભાગ તરીકે ઓળખવામાં આવ્યો છે. 24 નોંધોને લયબદ્ધ રીતે મેન્સુરલ નોટેશનમાં લોંગે અથવા બ્રીવ્સ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે, એવી રીતે કે, એકબીજા સાથે જોડાયેલા આરામ સાથે, તેઓ 24 લોંગેના સમયને ભરે છે. આ ક્રમને ત્રણ ટેલેમાં વહેંચવામાં આવ્યો છે, દરેક 8 લોંગે માપતા પેટા વિભાગો, જેમાંના દરેકમાં સમાન પુનરાવર્તિત લયબદ્ધ ક્રમ છે (તેથી શબ્દ આઇસોરિધમ). ડિમિન્યુશન મોટેટની માળખાકીય નવીનતા એ છે કે સમગ્ર ટેનર લાઇનને સુધારેલા, ઘટેલા સ્વરૂપમાં ત્રણ વખત પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે (આમ કુલ નવ ભાગની રચનામાં પરિણમે છે). દરેક પુનરાવર્તન સાથે, તે બે તૃતીયાંશના પરિબળ દ્વારા ઝડપથી કરવામાં આવે છે. અંતમાં મધ્યયુગીન મેન્સરલ નોટેશનની પ્રણાલીમાં, આ ત્રણ પુનરાવર્તનો માટે ત્રણ અલગ-અલગ મેન્સરશન નિયમો લાગુ કરીને પ્રાપ્ત થાય છે. પ્રથમ વખત ટેનરને ટેમ્પસ પર્ફેક્ટમ કમ પ્રોલેશન માયોરમાં વાંચવાનું છેઃ દરેક બ્રેવિસ નોટને ત્રણ મિનિમ સાથે ત્રણ સેમીબ્રેવ્સમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે; આમ દરેક બ્રેવિસ આધુનિક સંકેતલિપીમાં 9/8 બારની લંબાઈને અનુરૂપ છે. બીજી વખત તેને ટેમ્પસ પર્ફેક્ટમ કમ પ્રોલેશન માઇનોર અથવા ટેમ્પસ ઇમ્પેર્ફેકટમ કમ પ્રોલેશન માયોરમાં વાંચવામાં આવે છેઃ દરેક બ્રેવિસ નોટને ત્રણ સેમીબ્રેવ્સમાં બે મિનીમ સાથે અથવા બે સેમીબ્રેવ્સમાં ત્રણ મિનીમ સાથે માપવામાં આવે છે; આમ આધુનિક સંકેતલિપીમાં 3/4 બાર અથવા 6/8 બારની લંબાઈને અનુરૂપ છે (બંનેની લંબાઈ સમાન છે). ત્રીજી વખત તે ટેમ્પસ ઇમ્પેર્ફેકટમ કમ પ્રોલેશન માઇનોરમાં ગાવામાં આવે છેઃ દરેક બ્રેવિસ નોટને બે મિનિમ સાથે બે સેમીબ્રેવ્સમાં માપવામાં આવે છે; આમ આધુનિક સંકેતલિપીમાં 2/4 બારની લંબાઈને અનુરૂપ છે. આનો અર્થ એ છે કે ત્રણ પુનરાવર્તનો વચ્ચેની લંબાઈનું પ્રમાણ બરાબર 9:6:4 છે. તે આ નિયમ છે જે મોટેટમ લખાણ "બિસ સબ એમીઓલી નોર્મિસ રેસીટટટુર" શબ્દો સાથે વર્ણવે છે. પ્રવર્તમાન હસ્તપ્રતોમાં, લેખકોએ આ સિદ્ધાંતને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે વધારાના સંકેતો આપ્યા છે. ચેન્ટિલી હસ્તપ્રતમાં, ટેનર નોંધો પછી પુનરાવર્તન ચિહ્ન "] |" છે, જેમાં શબ્દોમાં એક નિયમ લખવામાં આવ્યો છેઃ "કેનન પ્રાઈમો ડી ટેમ્પોર પરફેક્ટો માયોરિસ, સેકુન્ડો ડી ટેમ્પોર ઇમ્પેર્ફક્ટો માયોરિસ, ટર્ટિયો ડી ટેમ્પોર ઇમ્પેર્ફક્ટો માઇનોરિસ". બીજા લેખકે પાછળથી પૃષ્ઠના તળિયે સમાન નિયમનું બીજું, થોડું વધુ શાબ્દિક વર્ણન ઉમેર્યું. બોલોગ્ના હસ્તપ્રતમાં, પુનરાવર્તન ચિહ્ન હોય છે જેમાં ત્રણ ઊભી પટ્ટીઓ "| |" હોય છે, ત્યારબાદ ત્રણ પ્રમાણભૂત માપન ચિહ્નો એક બીજા પર લખાયેલા હોય છેઃ મધ્યમાં બિંદુ સાથેનું સંપૂર્ણ વર્તુળ, એક ખાલી વર્તુળ અને એક ખાલી અર્ધવર્તુળ; આ કિસ્સામાં, બીજું પુનરાવર્તન ટેમ્પસ પરફેકટમ કમ પ્રોલેશન માઇનોર સૂચવે છે. ઉપલા અવાજોમાં પૅન-આઇસોરિધમ રચનામાં માત્ર ટેનરમાં જ નહીં, પણ ઉપલા અવાજોમાં પણ હાજર હોય છે. જો કે, તેમાં માત્ર ટેનર પુનરાવર્તનો દ્વારા વ્યાખ્યાયિત ત્રણ મુખ્ય માળખાકીય ભાગોમાંથી દરેકની અંદર સમ-લયબદ્ધ પુનરાવર્તનો હોય છે, તેમની આજુબાજુ નહીં. દરેક સ્વરના પુનરાવર્તનની અંદર, દરેક ઉપલા અવાજો પણ ત્રણ વાર્તાઓમાંની દરેકમાં સમાન લયબદ્ધ પેટર્ન (પરંતુ નવી મેલોડી સાથે) નું પુનરાવર્તન કરે છે. આઇસોરિથમિક ગતિમાં સામાન્ય છે તેમ, ઉપલા અવાજો સામાન્ય રીતે ટેનર કરતાં વધુ ઝડપી ગતિ ધરાવે છે, જે ઘણીવાર આઠમી નોંધો અથવા ચોથી નોંધો (મધ્યયુગીન સંકેતલિપીમાં મિનિમ અને સેમીબ્રેવ્સ) માં આગળ વધે છે, જ્યાં ટેનર લાંબા નોંધોમાં આગળ વધે છે અને આખા પટ્ટાને ભરે છે. દરેક ઉપલા અવાજનું લખાણ એવી રીતે વહેંચવામાં આવે છે કે ત્રણ મુખ્ય ભાગોમાંથી દરેક, સમયની ઘટતી લંબાઈ હોવા છતાં, અભિવ્યક્ત કરવા માટે સમાન માત્રામાં લખાણ ધરાવે છે (એટલે કે. મોટેટસમાં બે પંક્તિઓ, ત્રિપ્લમમાં ત્રણ). આમ, લખાણનું ઉચ્ચારણ રચનાના અંત તરફ ક્રમશઃ વધુ ઝડપી બને છે, પરિણામે માળખાકીય પ્રવેગકની એકંદર અસર થાય છે. ત્રણેય અવાજો વચ્ચેના મેટ્રિક અને લયબદ્ધ સંબંધો ખૂબ જ જટિલ છે. ત્રિપ્લમ ટેમ્પસ ઇમ્પેર્ફેકટમ કમ પ્રોલેશન માયોર (6/8 સમય) માં ફરે છે, ભલે તે ટેનરનું વર્તમાન મીટર ગમે તે હોય; આ ઓવરલેપ અને સિંકોપેશનની જટિલ પેટર્નમાં પરિણમે છે. મોટેટસ વધુ જટિલ છે, કારણ કે તે ઘણી વખત મીટરની વચ્ચે બદલાય છે. આ સંકેતલિપીમાં રંગના વારંવાર ઉપયોગ દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, "લાલ રંગમાં ભરેલા નોટ હેડનો ઉપયોગ સૂચવે છે કે તેમનું અસ્થાયી મૂલ્ય તેમના નજીવા મૂલ્યના બે તૃતીયાંશ જેટલું ટૂંકું છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ લા ટ્રોબ યુનિવર્સિટી ખાતે સબ આર્ટુરો પ્લીબ્સ, મધ્યયુગીન સંગીત ડેટાબેઝ 14મી સદીના ગીતો મોટેટ્સ આર્સ નોવા મધ્યયુગીન રચનાઓ