Reps Theatre
રેપ્સ થિયેટર (જેને ધ રેપર્ટરી પ્લેયર્સ અથવા ફક્ત રેપ્સ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) એ ઝિમ્બાબ્વે થિયેટર અને થિયેટર કંપની છે જે રાજધાની હરારેમાં સ્થિત છે. તે ઝિમ્બાબ્વેની સૌથી જૂની કલાપ્રેમી નાટ્ય કંપનીઓમાંની એક છે. પ્રથમ પ્રદર્શન (ફેબ્રુઆરી 1931) માં બે કૃતિઓ હતી-"ફેમ એન્ડ ધ પોએટ" (લોર્ડ ડનસેની) અને "મેજિક" (જી. કે. ચેસ્ટરટન). આ સોસાયટી મોટે ભાગે યુરોપિયન અથવા અમેરિકન થિયેટર કરે છે. ધ રેપર્ટરી પ્લેયર્સ એક કલાપ્રેમી સમાજ છે જે થિયેટર મેનેજર, સેક્રેટરી, બુક-કીપર, વર્કશોપ, સિક્યુરિટી, બાર અને સફાઈ સ્ટાફ સાથે કામ કરે છે. પરંતુ તમામ અભિનેતાઓ, અભિનેત્રીઓ અને તકનીકી કર્મચારીઓ અવેતન સ્વયંસેવકો છે. 1960 માં, તે તેની બિન-વંશીય નીતિઓને કારણે કાનૂની વિવાદમાં સામેલ થઈ ગઈ. આ ઘટનાને "શૌચાલયની લડાઈ" તરીકે ઉપનામ આપવામાં આવ્યું હતું (નીચે જુઓ). પ્રારંભિક ઇતિહાસ આ કંપનીની રચના ચાર સભ્યો સાથે 'નાટક-વાંચન જૂથ' તરીકે કરવામાં આવી હતી. પછી, ફેબ્રુઆરી 1931 માં, જૂથે દુથી હોલમાં પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું. આગામી પાંચ વર્ષોમાં, મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓમાં અસંખ્ય પ્રસ્તુતિઓ કરવામાં આવી હતી. 1936માં, તેમને પ્રિન્સ એડવર્ડ સ્કૂલ બીટ હોલની ઓફર કરવામાં આવી હતી. મંચ વધુ સારી રીતે સજ્જ હતો, અને સમર્થકો દરેક 3 ડી માટે ગાદી ભાડે રાખી શકતા હતા. સોસાયટી આગામી 11 વર્ષોમાં 38 નાટકો રજૂ કરશે, પરંતુ 1947 માં, તેમની ભાડાપટ્ટે સમાપ્ત કરવામાં આવી હતી કારણ કે શાળાના કાર્યો માટે હોલની જરૂર હતી. સોસાયટીને પ્રદર્શનના મેદાનમાં એક જૂના હોલમાં રહેઠાણ આપવામાં આવ્યું હતું. આ હોલ બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં સિનેમાઘરો તરીકે બાંધવામાં આવ્યો હતો. આ હોલનું નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું અને સપ્ટેમ્બર 1947માં 'બેલ્વેડર થિયેટર' તરીકે ફરી ખોલવામાં આવ્યો હતો. આ નાટ્યગૃહમાં 240 લોકો બેસી શકતા હતા અને મુખ્યત્વે નાટક પ્રસ્તુતિના સુધારેલા ધોરણને કારણે તે ખૂબ જ લોકપ્રિય સાબિત થયું હતું. આગામી 12 વર્ષોમાં 74 નાટકો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. એડ્રિયન સ્ટેનલી અને જ્યોર્જ બાર્ન્સ એવા બે પુરુષો હતા જેમણે પ્રતિનિધિઓના નસીબ પર ઊંડી અસર કરી હતી. 1952માં, પ્રતિનિધિઓએ તેનો 21મો જન્મદિવસ ઉજવ્યો અને નવું થિયેટર બનાવવાની યોજનાઓ આકાર લઈ રહી હતી. જ્યોર્જ બાર્ન્સે સૂચવ્યું હતું કે થિયેટર ફાઉન્ડેશન સભ્યપદ યોજના શરૂ થવી જોઈએ. વિચાર એ હતો કે 500 લોકો નવા થિયેટરના નિર્માણમાં 50 પાઉન્ડનું યોગદાન આપશે. 1957 સુધીમાં સોસાયટીએ 25,000 પાઉન્ડ એકત્ર કર્યા હતા અને બાંધકામ શરૂ થયું હતું. નવું રેપ્સ થિયેટર સપ્ટેમ્બર 1960માં રોમાનોવ અને જુલિયટના ભવ્ય નિર્માણ સાથે ખોલવામાં આવ્યું હતું. આમાં બી. એસ. એ. પી. બેન્ડના રણશિંગડાં, મ્યુનિસિપલ ઓર્કેસ્ટ્રાના એક વિભાગનું આકસ્મિક સંગીત, પ્રેક્ષકોમાં દરેક મહિલા માટે કોર્સેજ, ફેડરેશનના ગવર્નર જનરલ લોર્ડ ડેલહાઉસી દ્વારા ઔપચારિક ઉદ્ઘાટન સમારોહ અને શો પછી સમગ્ર પ્રેક્ષકો માટે હોયરમાં શેમ્પેન પાર્ટીનો સમાવેશ થાય છે. 1964માં, એડ્રિયનને થિયેટરના પ્રથમ પગારદાર નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જેમણે થિયેટરને આર્થિક મંદીમાંથી બહાર કાઢવામાં કોઈ સમય બગાડ્યો ન હતો; એડ્રિયન સ્ટેનલીએ તેમના તાજેતરના મૃત્યુ સુધી પ્રદર્શનોનું નિર્માણ કર્યું હતું, અને શાબ્દિક રીતે તેમના નામ પર સેંકડો શો છે. અન્ય જાણીતા નિર્માતા નોએલ મેકડોનાલ્ડે તેમનો મોટાભાગનો સમય આરઈપીએસ થિયેટરને આપ્યો હતો. તેમણે ઘણા યુવાનોને બોર્ડ પર ચાલવા માટે પ્રેરિત કર્યા અને પેન્ટોમાઇમ, પુખ્ત વયના અને બાળકોના શોનું નિર્માણ કર્યું. તેમની પત્ની મેરીએ આ શો માટે અસંખ્ય વેશભૂષાઓ તૈયાર કરી હતી અને પ્રતિબંધો હોવા છતાં, તેઓ હંમેશા સફળ થવામાં સફળ રહ્યા હતા. "શૌચાલયની લડાઈ" "શૌચાલયની લડાઈ" "એ એક ગાથાનું ઉપનામ છે જે ત્યારે શરૂ થયું જ્યારે સમિતિએ એ નક્કી કરવા માટે ગુપ્ત મતદાન યોજવાનું નક્કી કર્યું કે નવું થિયેટર, જે થોડા મહિનામાં ખુલવાનું હતું, તે તમામ સ્પર્ધાઓ માટે ખુલ્લું હોવું જોઈએ કે કેમ". બહુમતીએ બિન-વંશીય નીતિની તરફેણમાં મતદાન કર્યું હતું અને પ્રતિનિધિ સમિતિ સંમત થઈ હતી. એકમાત્ર સમસ્યા એ હતી કે નવા થિયેટરમાં માત્ર પુરુષો અને મહિલાઓ માટે શૌચાલયો હતા, અને સેલિસબરી પબ્લિક વર્ક્સ કમિટી તરફથી તાત્કાલિક વાંધાઓ હતા. તેઓએ બિલ્ડિંગ બાય-લોની કલમ 142 તરફ ધ્યાન દોર્યું હતું જેમાં જણાવવામાં આવ્યું હતું કે "યુરોપિયનોને એશિયાટિક્સ, મૂળ નિવાસીઓ અને/અથવા રંગીન લોકો જેવી જ સ્વચ્છતા સુવિધાઓનો ઉપયોગ કરવા પર પ્રતિબંધ છે, અને એશિયાટિક્સ, મૂળ નિવાસીઓ અને/અથવા રંગીન લોકોને યુરોપિયનો જેવી જ સ્વચ્છતા સુવિધાઓનો ઉપયોગ કરવા પર પ્રતિબંધ છે". 17 જૂન 1959ના રોજ સમિતિએ પ્રતિનિધિઓને જણાવ્યું હતું કે, જ્યાં સુધી અલગ સુવિધાઓ પૂરી પાડવામાં નહીં આવે ત્યાં સુધી તેમને જાહેર ભવન પ્રમાણપત્ર નહીં મળે અને થિયેટર નહીં ખુલે. સમાજ મૂંઝવણમાં હતોઃ નવા શૌચાલયો ખૂબ ખર્ચાળ હશે અને ખોલવામાં વિલંબ થશે. પેટા કાયદાની માન્યતા અંગે પણ કાનૂની શંકા હતી અને ટૂંક સમયમાં સંસદમાં 'જાહેર સુવિધાઓ' ના મુદ્દા પર ચર્ચા થવાની હતી. ઉપરાંત, સેલિસબરીમાં અન્ય ઘણી જાહેર ઇમારતોમાં આ કાયદાની અવગણના કરવામાં આવી હતી. જોકે, સિટી કાઉન્સિલે આ મુદ્દા પર ભાર મૂક્યો હતો અને 14 ડિસેમ્બર 1959ના રોજ પ્રતિનિધિઓને આગ્રહ કર્યો હતો કે માત્ર અલગ શૌચાલય જ નહીં, પરંતુ એક અલગ લોબી અને પ્રવેશ દ્વાર પણ હોવું જોઈએ. સત્તાવાર ઉદઘાટન સુધી એક મહિના સાથે, 13 જાન્યુઆરી 1960 ના રોજ, પ્રતિનિધિ સમિતિ સંઘર્ષ ટાળવા માટે આગળ વધી અને ઉદઘાટન યુરોપિયનો સુધી મર્યાદિત હતું. એકવાર ઉદઘાટન તેમની પાછળ હતું અને આ મુદ્દા પર જાહેર બાંધકામ સમિતિ વિભાજિત હોવાના સંકેતો દ્વારા પ્રોત્સાહિત થયા પછી, પ્રતિનિધિઓએ મક્કમ રહેવાનું નક્કી કર્યું. અધ્યક્ષ કેન ટોવસીએ સેલિસબરીના મેયર અને કાઉન્સિલર જે. જે. પોસેલ્ટને પત્ર લખીને કાયદાની માન્યતા પર શંકાઓ પર ભાર મૂક્યો હતો. જાહેર બાંધકામ સમિતિએ પીછેહઠ કરી ન હતી અને 29 માર્ચ 1960ના રોજ પરિષદે પ્રતિનિધિઓ સામે હસ્તક્ષેપની માંગ કરી હતી. આનાથી સંઘર્ષ સામે આવ્યોઃ સમિતિમાં પ્રસ્તાવ પર ચર્ચા થાય ત્યાં સુધી સોસાયટી પાસે 30 દિવસનો સમય હતો. પ્રતિનિધિઓએ વકીલ મેકાલે, ક્યૂ. સી. ની સલાહ માંગી હતી. તેમનો અભિપ્રાય, જેણે જાહેર કાર્ય સમિતિની દલીલોને નકારી કાઢી હતી, તે ચોક્કસ દલીલનો નમૂનો હતો. આ અહેવાલ લગભગ સાત પાનાનો હતો અને તેમાં મુદ્દાના દરેક પાસાને આવરી લેવામાં આવ્યો હતો. તે ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાનના અવતરણની જેમ વાંચવામાં આવ્યું હોવાનું કહેવાય છે, કારણ કે નીચેનો ફકરો બતાવે છેઃ "જો કાઉન્સિલ પાસે સેનિટરી સુવિધાઓના ઉપયોગને નિયંત્રિત કરવાની સત્તા હોય તો પણ, પેટા-કાયદો હજુ પણ કાયદામાં ખરાબ હશે અને અસ્પષ્ટતા અને અનિશ્ચિતતા અને ગેરવાજબીતા માટે રદબાતલ હશે. તે અન્ય જાતિ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી સુવિધાઓની એક જાતિના ઉપયોગ પર પ્રતિબંધ મૂકે છે. જનતાનો કોઈ પણ સભ્ય કેવી રીતે જાણી શકે કે કોઈ સમયે, અન્ય જાતિના સભ્ય દ્વારા સુવિધાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે કે કેમ? એકવાર તેનો ઉપયોગ કર્યા પછી સગવડ તે જે જાતિને સેવા આપવાનો ઈરાદો ધરાવતી હતી તેના દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાના કાયદામાં અસમર્થ બની જાય છે! ખોટી જાતિના સભ્ય દ્વારા એક ગેરકાયદેસર ઉપયોગ આ રીતે તેને કોઈપણ જાતિ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવા માટે કાયદામાં અસમર્થ બનાવશે, આમ તેને માનવ સંબંધોની અણઘડ સમસ્યામાંથી સંપૂર્ણપણે દૂર કરશે. 8 એપ્રિલના રોજ, આ અહેવાલ ખાનગી રીતે મેયરને પહોંચાડવામાં આવ્યો હતો, જેમણે તેમને તેની વર્તમાન નીતિને શાંતિથી ચાલુ રાખવાની સલાહ આપી હતી. થોડા દિવસો પછી, વચગાળાનો પ્રસ્તાવ નિષ્ફળ ગયો હતો. 'યુદ્ધ' પૂરું થઈ ગયું હતું. 1965 માં, વડા પ્રધાન ઇયાન સ્મિથે બ્રિટનથી રોડ્સેશિયાની સ્વતંત્રતાની જાહેરાત કરી. આશ્ચર્યજનક રીતે, આ કાર્યવાહીની તે વર્ષની પ્રતિનિધિઓની કમાણી પર કોઈ પ્રતિકૂળ અસર થઈ ન હતી. જો કે, સ્મિથના શાસનના પછીના વર્ષોમાં, દેશ સામેના પ્રતિબંધોનો અર્થ એ હતો કે પ્રદર્શન કરવાના અધિકારો મેળવવાનું વધુને વધુ મુશ્કેલ બન્યું હતું. ઘણી વિદેશી કંપનીઓને લાગ્યું કે જો તેઓ પ્રતિનિધિઓને અધિકારો આપે, તો તેઓ કોઈક રીતે સ્મિથની નીતિઓનું સમર્થન કરતા જોવા મળશે. એડ્રિયન સ્ટેનલીએ આમાંના ઘણા કરારો પર વાટાઘાટો કરી હતી અને ગોડસ્પેલ અને જીસસ ક્રાઈસ્ટ સુપરસ્ટાર જેવી કેટલીક નવી પ્રોડક્શન્સના અધિકારો મેળવવામાં સફળ રહ્યા હતા. આ બે શો ઝિમ્બાબ્વેના ઇતિહાસમાં સૌથી લોકપ્રિય શો બની જશે. લેન્કેસ્ટર હાઉસ એગ્રીમેન્ટ અને ઝિમ્બાબ્વેની રચનાની પણ પ્રતિબંધો હળવા કરવા વગેરે સિવાય થિયેટર પર વધુ અસર થઈ ન હતી. એકમાત્ર નોંધપાત્ર ઘટના એ હતી કે જ્યારે આઝાદીની ઉજવણી યોજવામાં આવી હતી, ત્યારે ઘણા મુલાકાતી રાજદ્વારીઓએ રેપ્સ થિયેટર માટે ટિકિટ બુક કરાવી હતી અને ભાગ્યે જ કોઈ હાજર રહ્યું હતું. આજે તેની સ્થાપના થઈ ત્યારથી, આ નાટકે તેના પોતાના 725 થી વધુ કાર્યક્રમોનું નિર્માણ કર્યું છે. તેને પ્રોડક્શન સભ્યોના ઊંચા ખર્ચ, અસરકારક જાહેરાતની મુશ્કેલી, લાઇટ ફિટિંગ/બલ્બ્સને બદલવા અને અપડેટ કરવાની મુશ્કેલી અને ઓછા દર્શકોની ઘટતી આવક સાથે શો કરવાના અધિકારોના ઊંચા ખર્ચનો સામનો કરવો પડ્યો છે. એક 'ભયની સંસ્કૃતિ' જે સરકાર વિશે શું કહી શકાય તેના પર પ્રતિબંધ મૂકે છે જો કે, થિયેટર હજુ પણ દર વર્ષે લગભગ છ કે સાત નાટકોનું નિર્માણ કરે છે અને તેને ધીમું કરવાની કોઈ યોજના નથી. ઝિમ્બાબ્વેના લોકો અને મુલાકાતીઓ માટે થિયેટર હંમેશાં એક સાંસ્કૃતિક મિશ્રણનું પાત્ર રહ્યું છે અને સંખ્યાબંધ પ્રતિનિધિ સભ્યો વિદેશમાં ખ્યાતિ અને આશાસ્પદ નસીબ મેળવવા માટે આગળ વધ્યા છે. રેપ્ટિન્સ રેપ્ટિન્સની સ્થાપના ઓગસ્ટ 1960માં રેપ્સ થિયેટર ખાતે 'યુવાન લોકોની કંપની' તરીકે કરવામાં આવી હતી. યુવાનોને આર્ટ ઓફ થિયેટરમાં તાલીમ આપવાનો ઉદ્દેશ રીપેટીન્સને આપવામાં આવ્યો હતો. તે 13 થી 19 વર્ષની વયના લોકો માટે ખુલ્લું છે અને અનુભવી થિયેટર નિર્દેશક/શિક્ષક દ્વારા ચલાવવામાં આવે છે. તેના સભ્યોને ઘણીવાર પ્રતિનિધિઓના મુખ્ય નિર્માણમાં ઉપયોગ માટે ભરતી કરવામાં આવે છે અને કંપની પ્રસંગોપાત તેના પોતાના નિર્માણ પર મૂકે છે. રેપ્ટીન્સના ઘણા ભૂતપૂર્વ સભ્યોએ થિયેટરમાં કારકિર્દી અપનાવી છે-સૌથી નોંધપાત્ર ઓવર ધ એજ કંપની છે, જેણે લંડન અને એડિનબર્ગમાં તેના નિર્માણ માટે મોટી માન્યતા અને પુરસ્કારો જીત્યા છે. સ્ત્રોતો રોબર્ટ કેરી દ્વારા પ્રતિનિધિઓની વાર્તા (ગેલેક્સી પ્રેસ, 1974) સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ રેપ્સ થિયેટર હોમપેજ (તાજેતરના નિર્માણની વિગતો અને ફોટા ધરાવે છે) ઝિમ્બાબ્વેમાં ઝિમ્બાબ્વે થિયેટરમાં 1931 થી ઓવર ધ એજ થિયેટ્રિકલ કંપની ટ્વીન આર્ટ્સ (એ ઝિમ્બાબ્વે આર્ટ એન્ડ કલ્ચર ઇવેન્ટ્સ લિસ્ટ) થિયેટર કંપનીઓની સંપૂર્ણ સૂચિ