American National Exhibition
25 જુલાઈથી 4 સપ્ટેમ્બર, 1959 સુધી યોજાયેલ અમેરિકન રાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન, અમેરિકન કલા, ફેશન, કાર, મૂડીવાદ, આદર્શ ઘરો અને ભવિષ્યના રસોડાનું પ્રદર્શન હતું. તે સમયે સોવિયેત સંઘની રાજધાની મોસ્કોના સોકોલનિકી પાર્કમાં યોજાયેલ આ પ્રદર્શને તેની છ સપ્તાહની દોડ દરમિયાન 30 લાખ મુલાકાતીઓને આકર્ષ્યા હતા. શીત યુદ્ધની ઘટના યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના તત્કાલીન ઉપરાષ્ટ્રપતિ રિચાર્ડ નિક્સન અને સોવિયેત વડા પ્રધાન નિકિતા ખ્રુશ્ચેવ વચ્ચેની "કિચન ડિબેટ" માટે ઐતિહાસિક છે, જે પહેલા જનરલ ઇલેક્ટ્રીક દ્વારા સજ્જ મોડેલ કિચન ટેબલ પર યોજાઇ હતી, અને પછી રંગીન ટેલિવિઝન સ્ટુડિયોમાં ચાલુ રહી હતી જ્યાં તે બંને દેશોમાં પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં દરેક નેતા તેમની સિસ્ટમની ગુણવત્તાની દલીલ કરતા હતા, અને એક વાતચીત જે "વોશિંગ મશીનોથી પરમાણુ યુદ્ધ સુધી વધી હતી". પરંતુ આ કાર્યક્રમ તેના કલા પ્રદર્શન માટે સમાન રીતે પ્રખ્યાત છે, જેમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ઇન્ફર્મેશન એજન્સી (યુએસઆઇએ) દ્વારા સંકલિત એક આર્ટ શોમાં શિલ્પકારો રોબર્ટ લોરેન્ટ, ઈબ્રામ લાસો અને ઇસામુ નોગુચી અને ચિત્રકારો હાયમેન બ્લૂમ, જેક્સન પોલોક અને એડવર્ડ હૂપર જેવા પ્રખ્યાત કલાકારોનો સમાવેશ થાય છે. પ્રદર્શન પહેલાં, હાઉસ અન-અમેરિકન એક્ટિવિટીઝ કમિટી (એચયુએસી) એ સામ્યવાદી પ્રવૃત્તિઓ સાથે જોડાણનો આરોપ લગાવેલા ઘણા કલાકારોને દૂર કરવાની ધમકી આપી હતી. પ્રમુખ ડ્વાઇટ ડી. આઈઝનહોવરે દરમિયાનગીરી કર્યા પછી, જોકે, પ્રદર્શન આયોજન મુજબ ચાલ્યું હતું. આ ઘટનાના અર્થઘટનો મિશ્ર છે. કેટલાક લોકોએ આ કાર્યક્રમને સફળ ગણાવ્યો કારણ કે તેણે બંને દેશોનું માનવીયકરણ કર્યું હતું, જેનાથી તેમની વચ્ચેના સંબંધો વધુ સારા બન્યા હતા. કેટલાક લોકો એ પણ નોંધે છે કે આ ઘટના "સોવિયત યુનિયનમાં પેપ્સીના મોટા પાયે ઉત્પાદન માટેના સીમાચિહ્નરૂપ કરાર" માં પરિણમી હતી, જે નવી વ્યવસાયની તકો તેમજ વધુ સારા સંબંધોનું સર્જન કરે છે. પરંતુ અન્ય લોકો દલીલ કરે છે કે "એક વર્ષ પછી, ક્યુબન મિસાઇલ કટોકટીએ બંને પક્ષોને પરમાણુ યુદ્ધની અણી પર લાવી દીધા, અને 1970ના દાયકા સુધી સંબંધોમાં સુધારો થવાનું શરૂ થયું ન હતું". દરમિયાન, ઉદાર વિવેચકોએ પ્રદર્શનને અમેરિકન શીત યુદ્ધની "પ્રચાર વ્યૂહરચના" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. આ પ્રદર્શન અમેરિકન સરકાર દ્વારા પ્રાયોજિત કરવામાં આવ્યું હતું, અને "ન્યુ યોર્ક સિટીના કોલિઝિયમ ખાતે સોવિયેત યુનિયન દ્વારા સમાન પ્રદર્શન ગોઠવવામાં આવ્યું હતું". અનિવાર્યપણે સાંસ્કૃતિક આદાનપ્રદાન તરીકે આયોજિત, આ ઘટનાના અર્થઘટન જેટલા હતા તેટલા જ લક્ષ્યાંકો હતા. ઉદાહરણ તરીકે, નિક્સને તેનો ઉપયોગ અમેરિકન નેતા તરીકે પોતાનું કદ વધારવા અને અમેરિકન ગ્રાહક ચીજવસ્તુઓનું પ્રદર્શન કરવાના પ્રસંગ તરીકે કર્યો હતો. તત્કાલીન ઉપરાષ્ટ્રપતિએ "મોસ્કોમાં પ્રદર્શન સાથે સોવિયેત યુનિયનના દસ દિવસના પ્રવાસની શરૂઆત કરી હતી, અને શરૂઆતના દિવસે, તેમણે અને ખ્રુશ્ચેવએ જનતા માટે દરવાજા ખોલતા પહેલા એક સાથે પ્રદર્શનોનો પ્રવાસ કર્યો હતો". વિડિયો ટેપ રેકોર્ડરનો ઉપયોગ કરીને, "જીવંત કાર્યક્રમને સરળતાથી રેકોર્ડ કરવા અને ટેલિવિઝન પર ઝડપથી પ્રસારિત કરવાની મંજૂરી આપનારા પ્રથમ નેતાઓમાંના એક", બંને નેતાઓ ચાર મોડેલ યુ. એસ. રસોડાઓમાંથી એકમાં રોકાયા, જેમાં દરેક પોતાની પ્રણાલીની ગુણવત્તાની દલીલ કરતા હતાઃ આગામી રાષ્ટ્રપ્રમુખની ચૂંટણીમાં, નિક્સન તેમની ઉગ્ર મુત્સદ્દીગીરીના ઉદાહરણ તરીકે કિચન ડિબેટનો ઉલ્લેખ કરશે. વ્યંગાત્મક રીતે, કિચન ડિબેટએ સંભવતઃ નિક્સનને તેમની ટેલિવિઝન ચર્ચા કૌશલ્યમાં વધુ પડતો આત્મવિશ્વાસ આપ્યો હતો. માત્ર એક વર્ષ પછી, નિક્સન યુવાન જ્હોન એફ. કેનેડી સાથે ચર્ચા કરવા માટે સંમત થયા હતા અને પ્રથમ ટેલિવિઝન પ્રેસિડેન્શિયલ ડિબેટમાં તેમનું અપમાન કરવામાં આવ્યું હતું. જાતિ-સંબંધિત "કલા અને ફેશન કરતાં પણ વધુ, તે ઓન-ધ-ગ્રાઉન્ડ માર્ગદર્શિકાઓ હતી જે" મોસ્કોમાં અમેરિકાની હાજરીને વ્યક્તિગત બનાવવા, પ્રશ્નોના જવાબ આપવા અને સોવિયેત મુલાકાતીઓ સાથે નમ્ર ચર્ચામાં જોડાવા માટે કામ કરશે ". આ જૂથમાં 27 મહિલાઓ અને 48 પુરુષો સામેલ હતા, જે "અમેરિકાના યુવાનોને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે હેતુપૂર્વક 35 વર્ષથી ઓછી ઉંમરના હતા. "બધા માર્ગદર્શકો રશિયનમાં અસ્ખલિત હતા અને કેટલાકને (લગભગ ચોક્કસપણે) ગુપ્ત માહિતી ભેગી કરવામાં તાલીમ આપવામાં આવી હતી". તેમાંથી ચાર અશ્વેત પણ હતા, અને "પ્રમુખ આઈઝનહોવર દેખીતી રીતે ચિંતિત હતા કે તેઓ 1959માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને તેના નાગરિક અધિકારોના પ્રણાલીગત ઉલ્લંઘનનું પ્રતિનિધિત્વ કેવી રીતે કરી શકે છે". તેથી જ્યારે તેમણે પ્રદર્શનો પહેલા વ્હાઇટ હાઉસમાં માર્ગદર્શકોને મળવા અને શુભેચ્છા પાઠવવા માટે આમંત્રિત કર્યા, ત્યારે તેમણે "કાળા માર્ગદર્શકોને તેઓ રશિયનમાં કેવી રીતે અસ્ખલિત બન્યા તે વિશે પ્રશ્નો પૂછ્યા". અંતે, તેમના જવાબોએ તેમને ખાતરી આપી કે તેઓ અમેરિકામાં અસમાનતાની ચર્ચા સાથે સ્વતંત્રતા પર અમેરિકાના ભારને રદિયો આપવાનું સોવિયેતને કારણ નહીં આપે, અને તેથી તેમને મૂળ યોજના મુજબ મોસ્કો મોકલવામાં આવ્યા હતા. "વધુ લોકપ્રિય પ્રદર્શનોમાંનું એક હતું આઇબીએમ રેમૅક 305 કોમ્પ્યુટર. તે વિષયોની વિશાળ શ્રેણીમાં 4,000 થી વધુ પ્રશ્નોના જવાબ આપી શકે છે-તેમાંના કેટલાક અમેરિકનોને સંબોધવા માટે ખૂબ અસ્વસ્થતા અનુભવે છે. માત્ર "અમેરિકન સિગારેટની કિંમત શું છે?" જેવા સામાન્ય પ્રશ્નો જ નહોતા. અને "જાઝ સંગીત શું છે?" માત્ર 90 સેકન્ડમાં પ્રિન્ટઆઉટ સાથે જવાબ આપવામાં આવ્યો, વંશીય સંબંધો અને લિંચિંગ વિશેના કાંટાદાર પ્રશ્નો પણ રાજદ્વારી પ્રતિસાદ આપવા માટે પૂર્વ-પ્રોગ્રામ કરવામાં આવ્યા હતા. દરમિયાન, આ પ્રદર્શન પોતે નવીનતમ "ઘરગથ્થુ ઉપકરણો, ફેશનો, ટેલિવિઝન અને હાઇ-ફાઇ સેટ, એક 'સરેરાશ' પરિવારને વેચવા માટે એક મોડેલ હાઉસ, ફાર્મ સાધનો, 1959 ઓટોમોબાઇલ્સ, બોટ, રમતગમતના સાધનો અને બાળકોનું રમતનું મેદાન, તેમજ પુસ્તકો અને વિનાઇલ રેકોર્ડ્સ" નું પ્રદર્શન હતું. એકંદરે, પ્રદર્શનના વિવિધ પ્રદર્શનો, જેમાં ડિઝાઇનર જ્યોર્જ નેલ્સન સામેલ હતા, તેમાં આશરે "યુ. એસ. થી મોસ્કો મોકલવામાં આવેલી 3,000 ટન સામગ્રી" પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. મુલાકાતીઓ તૈયાર ખોરાક, ટ્રેક્ટર્સ અને વિનાઇલ રેકોર્ડ્સથી લઈને ફર્નિચર અને ફિટિંગ્સ, જેમ કે હર્મન મિલર બબલ લેમ્પ્સ; તેમજ સાથી હર્મન મિલર ડિઝાઇનર્સ, ચાર્લ્સ અને રે ઇમ્સ દ્વારા મલ્ટીસ્ક્રીન ફિલ્મ, ગ્લિમ્પ્સિસ ઓફ ધ યુ. એસ. એ. જોઈ શકતા હતા. ત્યાં "ચાર પ્રદર્શન રસોડા પણ હતા. જેમાં આરસીએ/વ્હર્લપૂલ મિરેકલ કિચન સૌથી વધુ ભવિષ્યવાદી હતું". "તેણે સુપર-ફાસ્ટ ભોજનની તૈયારી, પુશ-બટન બધું અને સ્વચાલિત રોબોટ ક્લીનર્સનું વચન આપ્યું હતું". એકંદરે, લગભગ 450 કંપનીઓએ મોસ્કો પ્રદર્શનમાં યોગદાન આપ્યું હતું. સિયર્સ, આઇબીએમ, જનરલ મિલ્સ, કોડક, વ્હર્લપૂલ, મેસીઝ, પેપ્સી, જનરલ મોટર્સ, આરસીએ અને ડિક્સી કપ બધાની હાજરી હતી, એ હકીકત હોવા છતાં કે તેમના ઉત્પાદનોમાંથી કોઈ પણ સોવિયેત યુનિયનમાં ખરીદી શકાતું ન હતું. "અમેરિકનોએ ઘણી બધી ઉપભોક્તા વસ્તુઓ દર્શાવી કારણ કે-ભારે ઉદ્યોગ અને અવકાશ સંશોધનથી વિપરીત-ડિશવશેર અને સોડા પોપ જેવા ઉત્પાદનો એવા ક્ષેત્રો હતા જ્યાં યુ. એસ. સામ્યવાદી રશિયા કરતા ઘણું આગળ હતું. મોટા ભાગે અસંતુષ્ટ સોવિયેત નેતાઓએ દાવો કર્યો હતો કે તે માત્ર ગેજેટ્સનો સમૂહ હતો. અને કેટલીક રીતે તેઓ સાચા હતા ": તેમાંના ઘણા હજુ સુધી અમેરિકન ઘરોમાં નહોતા. પેપ્સી કોકા-કોલાએ પ્રદર્શનમાં ભાગ લેવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, પરંતુ પેપ્સી કબૂતર બંને પગ સાથે અંદર આવ્યું હતું. "આમાં કોઈ શંકા નથી કે નિક્સનની પુનઃચૂંટણી પછી, 1972માં પેપ્સીના સોવિયેત સંઘમાં પ્રવેશ માટેના ચક્રોને લીલોતરી આપી હતી. 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ડિટેન્ટે સફળ થઈ રહ્યો હતો અને ત્યાં એક પ્રકારની અદલાબદલી થઈ હતીઃ જો રશિયન વોડકા અમેરિકન બજારમાં પ્રવેશી શકે તો પેપ્સીને સોવિયત યુનિયનમાં રજૂ કરવામાં આવશે. [ટી] તેમણે બંને દેશોએ 10 વર્ષના પ્રતિ-વેપાર કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા, જેમાં યુ. એસ. માં સ્ટોલિચનયા વોડકા અને પેપ્સીને યુએસએસઆરમાં મંજૂરી આપવામાં આવી. 1959માં, લોવી/સ્નેઇથ ખાતે હાઉસિંગ અને હોમ કમ્પોનન્ટ્સ વિભાગના વાઇસ પ્રેસિડેન્ટ, એન્ડ્રુ ગેલર અમેરિકન નેશનલ એક્ઝિબિશન ખાતે બાંધવામાં આવેલા "ટિપિકલ અમેરિકન હાઉસ" પ્રદર્શન માટે ડિઝાઇન સુપરવાઇઝર હતા. પ્રદર્શન ગૃહ મોટાભાગે ન્યૂયોર્કના કોમેકમાં 398 ટાઉનલાઇન રોડ પર બાંધવામાં આવેલા ઘરની નકલ કરે છે, જે મૂળરૂપે વિકાસકર્તા હર્બર્ટ સેડકિનની આગેવાની હેઠળ લોંગ આઇલેન્ડ સ્થિત પેઢી ઓલ-સ્ટેટ પ્રોપર્ટીઝ માટે સ્ટેનલી એચ. ક્લેઈન દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રદર્શનમાં મુલાકાતીઓને સમાવવા માટે, સેડકિને ક્લેઈનની ફ્લોર પ્લાનમાં ફેરફાર કરવા માટે લોવીની ઓફિસને ભાડે રાખી હતી. ઘરને તેનું નામ કેવી રીતે મળ્યું તેના એક સંસ્કરણ અનુસાર, ગેલરે કામની દેખરેખ રાખી, જેણે ઘરને "વિભાજિત" કર્યું, તેનું ઉપનામ "સ્પ્લિટનિક" બનાવ્યું અને મોટી સંખ્યામાં મુલાકાતીઓ માટે નાના ઘરની મુલાકાત લેવાનો માર્ગ બનાવ્યો. અન્ય એક સંસ્કરણમાં, એવું કહેવામાં આવે છે કે રશિયનોએ આ ઘરને "સ્પ્લિટનિક" તરીકે ઓળખાવ્યું હતું, "સ્પુટનિક" પર એક શ્લોક તરીકે, સોવિયેત દ્વારા બે વર્ષ પહેલાં ભ્રમણકક્ષામાં મૂકવામાં આવેલા ઉપગ્રહનું નામ ". કોઈપણ રીતે, ત્યારબાદ, વાઇસ પ્રેસિડેન્ટ રિચાર્ડ નિક્સન અને સોવિયેત પ્રીમિયર નિકિતા ખ્રુશ્ચેવએ 24 જુલાઈ, 1959ના રોજ કિચન ડિબેટની શરૂઆત કરી હતી, જેમાં તેમણે મૂડીવાદ વિરુદ્ધ સમાજવાદની ગુણવત્તાની દલીલ કરી હતી, જેમાં ખ્રુશ્ચેવએ કહ્યું હતું કે અમેરિકનો "લાક્ષણિક અમેરિકન હાઉસ" દ્વારા રજૂ કરવામાં આવતી વૈભવી વસ્તુઓને પોસાય તેમ નથી. સોવિયેત સમાચાર એજન્સી તાસએ ખ્રુશ્ચેવના અભિપ્રાયને ટેકો આપતા લખ્યુંઃ તાજમહેલને બોમ્બેના કાપડ કામદારના લાક્ષણિક ઘર તરીકે દર્શાવવામાં, કહો કે, તેને અમેરિકન કામદારના લાક્ષણિક ઘર તરીકે દર્શાવવામાં વધુ સત્ય નથી. "પ્રદર્શન એ સોવિયેત સામ્યવાદી શાસન સામે સાંસ્કૃતિક મુત્સદ્દીગીરીનું એક સાધન પણ હતું" કારણ કે અમેરિકન રાજકારણીઓ સોવિયેટ્સને મૂડીવાદના ફાયદાઓ દર્શાવવા માંગતા હતા. 24 જુલાઈ, 1959ના રોજ પ્રદર્શનની શરૂઆતની રાત્રે ઉપરાષ્ટ્રપતિ રિચર્ડ નિક્સનના ભાષણમાં આ સ્પષ્ટ થાય છે, કારણ કે તેમણે યુ. એસ. એસ. આર. ના પ્રીમિયર નિકિતા ખ્રુશ્ચેવ અને સોવિયેટ્સને ખગોળશાસ્ત્ર અને રોકેટ વિજ્ઞાનમાં તેમની પ્રગતિ બદલ અભિનંદન આપ્યા હતા, પરંતુ ઝડપથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના મજબૂત મુદ્દાઓ, ખાસ કરીને સ્વતંત્રતાની વિભાવના પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા પાછા ફર્યા હતા. કલા વિવાદો ધ નેશનલ કાઉન્સિલ ઓફ અમેરિકન સોવિયેત ફ્રેન્ડશિપ ધ નેશનલ અમેરિકન એક્ઝિબિશન સાંસ્કૃતિક મુત્સદ્દીગીરી માટે દ્રશ્ય કલાનો ઉપયોગ કરવાનો અમેરિકાનો પ્રથમ પ્રયાસ ન હતો. 1943 માં, "1920 અને 1930 ના દાયકા દરમિયાન યુ. એસ. માં સ્થાપિત સોવિયેત મિત્રતા સંસ્થાઓના વિકાસ" એ ઘણા અમેરિકન કલાકારો અને બૌદ્ધિકોને સરકારી ખર્ચે સાંસ્કૃતિક આદાનપ્રદાન પર મુસાફરી કરવા પ્રેરણા આપી. તે નેશનલ કાઉન્સિલ ઓફ અમેરિકન સોવિયેત ફ્રેન્ડશિપના વિકાસ તરફ દોરી ગયું, જેણે દ્રશ્ય કલા અને અમેરિકન સંગ્રહાલયો સાથેની ભાગીદારી બંને પર ભાર મૂક્યો અને અમેરિકન કલાકારોના ઉત્સાહી પ્રેક્ષકોને શોધી કાઢ્યા. તેમાંના ઘણાને ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ દ્વારા નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા જ્યાં તેઓએ સામાજિક વાસ્તવવાદી પરંપરામાં પણ કામ કર્યું હતું. તે ઇતિહાસ સોવિયેતના રાજ્ય ભંડોળ અને પરાક્રમી કલ્પના માટેના વલણને પ્રતિબિંબિત કરે છે. બિન-પ્રતિનિધિત્વ કલાનો ઉદય, જોકે 1949 સુધીમાં, "જૂથ સાથે સંકળાયેલા કલાકારોને યુ. એસ. પ્રતિનિધિ જ્યોર્જ એ. ડોન્ડેરોની આગેવાની હેઠળના આધુનિકતાવાદી વિરોધી અભિયાનો દ્વારા નિશાન બનાવવામાં આવ્યા હતા. જેમણે એનસીએએસએફને" સામ્યવાદી અને વિધ્વંસક "તરીકે વખોડી કાઢ્યું હતું, અને સામાજિક રીતે સંકળાયેલા કલાકારોને" ક્રાંતિના સૈનિકો-સ્મોક્સમાં "તરીકે વર્ણવ્યા હતા. આ મંતવ્યોએ પાછળથી તેમને" અમેરિકન કલાને સમર્પિત સેવા "માટે આંતરરાષ્ટ્રીય ફાઇન આર્ટ્સ કાઉન્સિલનો ગોલ્ડ મેડલ ઓફ ઓનર જીત્યો હતો. દરમિયાન, અમેરિકન સામાજિક વાસ્તવવાદને ટેકો આપતી એક કલા સંસ્થાએ રાજકીય જોડાણ જેવી કોઈ પણ વસ્તુથી પીછેહઠ કરવાનું શરૂ કર્યું અને "બિન-પ્રતિનિધિત્વ કાર્યની તરફેણ કરવાનું શરૂ કર્યું જેને તેઓ બિનરાજકીય અને વ્યક્તિવાદી તરીકે જોતા હતા". યુ. એસ. અને U.S.S.R વચ્ચેના પ્રથમ અમેરિકન કલાકાર સંબંધો 1950 ના દાયકામાં ફરીથી પીગળવા લાગ્યા, જ્યારે અમેરિકન પ્રવચનમાં રેડ-બાઇટિંગનું વર્ચસ્વ ચાલુ રહ્યું. 1953 માં, કલાકાર રોકવેલ કેન્ટ, સોશિયાલિસ્ટ પાર્ટી ઓફ અમેરિકાના ભૂતપૂર્વ સભ્ય અને અમેરિકન લેબર પાર્ટીના એક સમયના કોંગ્રેસનલ ઉમેદવાર, જોસેફ આર. મેકકાર્થી દ્વારા પૂછપરછ કરવામાં આવી હતી. તેઓ અને વિલિયમ ગ્રોપર માત્ર બે દ્રશ્ય કલાકારો હતા જેમને સેનેટની સરકારી કામગીરી પરની તપાસની કાયમી ઉપસમિતિ સમક્ષ બોલાવવામાં આવ્યા હતા. ગ્રોપરની જેમ, કેન્ટે પાંચમા સુધારાના આધારે તેમના રાજકીય દરજ્જાની પુષ્ટિ અથવા અસ્વીકાર કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. 1957માં, કેન્ટ એન. સી. એ. એસ. એફ. ના અધ્યક્ષ બન્યા, તેમજ "સોવિયેત યુનિયનમાં એકલ પ્રદર્શનને મંજૂરી આપનાર પ્રથમ યુદ્ધ પછીના અમેરિકન કલાકાર" બન્યા. સોવિયેટ્સે તેમને બઢતી આપી હતી, જ્યારે ઘણા અમેરિકન સરકારી અધિકારીઓ શંકાસ્પદ રહ્યા હતાઃ "12 ડિસેમ્બરના રોજ પુશ્કિન મ્યુઝિયમ ખાતેના ઉદ્ઘાટન સમારંભમાં મોસ્કો કલા સમુદાયના અગ્રણી વ્યક્તિઓ અને યુ. એસ. દૂતાવાસના પ્રતિનિધિઓએ હાજરી આપી હતી", પરંતુ કેન્ટને ઉદ્ઘાટનમાં હાજરી આપવા માટે પાસપોર્ટ આપવામાં આવ્યો ન હતો. તેમ છતાં U.S.S.R માં અમેરિકન શોએ ધ્યાન ખેંચ્યું, કિવ, રીગા અને ઓડેસા તરફ આગળ વધતા પહેલા સ્ટેટ હર્મિટેજ મ્યુઝિયમની મુસાફરી કરી, અહેવાલ મુજબ અડધા મિલિયન મુલાકાતીઓને આકર્ષ્યા. અમેરિકન કલાકારોની બહુમતી બે વર્ષ પછી, યુ. એસ. સ્ટેટ ડિપાર્ટમેન્ટની આર્ટ્સ પરની સલાહકાર સમિતિ અને યુ. એસ. ઇન્ફર્મેશન એજન્સીની (યુએસઆઇએ) સાંસ્કૃતિક માહિતી પરની સલાહકાર સમિતિ, જેણે અમેરિકન નેશનલ એક્ઝિબિશનનું સહ-સંચાલન કર્યું હતું, તેણે કેન્ટની યાદ અપાવે તેવી ઘણી રીતે પોતાનો એક આર્ટ શો શરૂ કર્યો. જોકે કલા ઇતિહાસકારો આ કાર્યક્રમમાં સમાવિષ્ટ અમૂર્ત કલાકારો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, તેમ છતાં આ પ્રદર્શનના નિર્ણાયક મંડળે અમેરિકન લોકશાહીના લાભ તરીકે અભિવ્યક્તિની વિવિધતાને સમજાવવા માટે "યુ. એસ. કલાની બહુમતી પર ભાર મૂકવાનો નક્કર પ્રયાસ કર્યો હતો". આમ, પ્રદર્શનોમાં [થોમસ હાર્ટ] બેન્ટન, જ્હોન સ્ટુઅર્ટ કરી, એડવર્ડ હૂપર અને ગ્રાન્ટ વુડ દ્વારા અમેરિકન સીન પેઇન્ટિંગ્સનો સમાવેશ થાય છે; [યાસુઓ] કુનિયોશી, [મેક્સ] વેબર અને સ્ટુઅર્ટ ડેવિસ દ્વારા અમૂર્તતા સાથે અભિવ્યક્તિવાદ અને પ્રારંભિક પ્રયોગો; અને એલેક્ઝાન્ડર કાલ્ડર, જેક્સન પોલોક અને માર્ક રોથકો દ્વારા પરિપક્વ અમૂર્તતા. "જોકે, કેન્ટની જેમ, પ્રદર્શનમાં હાજર રહેવા માટે આમંત્રિત કલાકારો સામ્યવાદી પ્રવૃત્તિઓ સાથે સંકળાયેલા હતા, અને" કેટલાક જમણેરી પ્રચારકો અને ધારાસભ્યો "એ તેમના પર" યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની પ્રતિષ્ઠાને નબળી પાડવાનો "આરોપ મૂક્યો હતો. ચિત્રકારો અને શિલ્પકારોના સમગ્ર જૂથની તપાસ થયા પછી, હાઉસ કમિટી ઓન અન-અમેરિકન એક્ટિવિટીઝ (એચયુએસી) ના અધ્યક્ષ ફ્રાન્સિસ વોલ્ટરે જાહેર કર્યું કે સિત્તેરમાંથી ચોત્રીસ વિશેષ કલાકારો કોઈ સામ્યવાદી સંગઠનમાં સામેલ હતા. જ્યારે પ્રમુખ આઈઝનહોવરે હસ્તક્ષેપ કર્યો અને તેમને મૂળ યોજના મુજબ પ્રદર્શિત કરવાની મંજૂરી આપી ત્યારે સમિતિ પ્રદર્શનમાંથી તેમના કાર્યને સંપૂર્ણપણે દૂર કરવા માટે તૈયાર હતી. જોકે, રૂઢિચુસ્તોને ખુશ કરવા માટે, તેમણે અઢારમી સદીના ઘણા ચિત્રો પણ ઉમેર્યા, જેથી વધુ અવંત-ગાર્ડે કાર્યની અસરને વધુ ઘટાડી શકાય. અમેરિકન નેશનલ એક્ઝિબિશન મોસ્કોમાં યુ. એસ. એમ્બેસીના પ્રવાસી પ્રદર્શનોની શ્રેણીમાં પ્રથમ બન્યું જે આગામી પાંચ દાયકાથી 1990ના દાયકાની શરૂઆત સુધી ચાલુ રહ્યું. કુલ મળીને, 25 જુદા જુદા શહેરોમાં, 12 ટાઇમ ઝોનમાં 19 પ્રદર્શનોના 87 અલગ-અલગ પ્રદર્શનો યોજાયા હતા, જેમાં ગ્રાફિક આર્ટ્સથી લઈને કૃષિ, આઉટડોર મનોરંજનથી લઈને દવા સુધી અમેરિકન ટેકનોલોજીનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. નેશનલ અમેરિકન એક્ઝિબિશનની 50મી વર્ષગાંઠની પરિષદ ઉજવવામાં આવી હતી "યુ. એસ. પ્રમુખ બરાક ઓબામા સંબંધો શરૂ કરવાના પ્રયાસમાં રશિયામાં હોવાના એક દિવસ પછી. શીત યુદ્ધના નીચલા સ્તરે વોશિંગ્ટન અને મોસ્કો વચ્ચેના સંબંધો સાથે, અટકાયતના ભારે દિવસો માટે ભારે નોસ્ટાલ્જિયા હતી. નોંધો સંદર્ભો રશિયામાં કલા પ્રદર્શનો સોવિયેત યુનિયન-યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ સંબંધો 1959 મોસ્કોમાં