Ancient Greek phonology
પ્રાચીન ગ્રીક ધ્વનિશાસ્ત્ર એ પ્રાચીન ગ્રીકનું પુનઃનિર્મિત ધ્વનિશાસ્ત્ર અથવા ઉચ્ચારણ છે. આ લેખ મોટે ભાગે ઇ. સ. પૂર્વે પાંચમી સદીની પ્રમાણભૂત એટિક બોલીના ઉચ્ચારણ સાથે સંબંધિત છે, જેનો ઉપયોગ પ્લેટો અને અન્ય શાસ્ત્રીય ગ્રીક લેખકો દ્વારા કરવામાં આવે છે, અને તે જ સમયે અથવા અગાઉ બોલાતી અન્ય બોલીઓને સ્પર્શે છે. પ્રાચીન ગ્રીકનો ઉચ્ચાર સીધા નિરીક્ષણથી જાણીતો નથી, પરંતુ અન્ય પ્રકારના પુરાવાઓ પરથી નક્કી થાય છે. એટિક ગ્રીક અને અન્ય પ્રાચીન ગ્રીક બોલીઓના ઉચ્ચારણને લગતી કેટલીક વિગતો અજ્ઞાત છે, પરંતુ સામાન્ય રીતે તે સંમત થાય છે કે એટિક ગ્રીકમાં કેટલીક લાક્ષણિકતાઓ છે જે અંગ્રેજી અથવા આધુનિક ગ્રીકમાં હાજર નથી, જેમ કે અવાજવાળા, અવાજ વિનાના અને એસ્પિરેટેડ સ્ટોપ્સ (જેમ કે, અંગ્રેજીમાં "બોટ, સ્પોટ, પોટ") વચ્ચેનો ત્રિકોણીય તફાવત; એક અને બેવડા વ્યંજનો વચ્ચેનો તફાવત અને શબ્દમાં મોટાભાગની સ્થિતિઓમાં ટૂંકા અને લાંબા સ્વરો; અને શબ્દ ઉચ્ચાર કે જેમાં સ્વરનો સમાવેશ થાય છે. ઇ. સ. પૂર્વે ચોથી સદીમાં એલેક્ઝાન્ડર ધી ગ્રેટના વિજય પછી ઉપયોગમાં લેવાતી ગ્રીકની વિવિધતા, કોઇને ગ્રીક, કેટલીકવાર પ્રાચીન ગ્રીકમાં સામેલ કરવામાં આવે છે, પરંતુ તેનો ઉચ્ચાર કોઇને ગ્રીક ધ્વનિશાસ્ત્રમાં વર્ણવવામાં આવ્યો છે. અહીં આપેલા પુનર્નિર્માણ સાથેના મતભેદો માટે, નીચે જુઓ. બોલીઓ પ્રાચીન ગ્રીક એક બહુકેન્દ્રી ભાષા હતી, જેમાં ઘણી બોલીઓ હતી. તમામ ગ્રીક બોલીઓ પ્રોટો-ગ્રીકમાંથી ઉદ્ભવે છે અને તેઓ ચોક્કસ લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે, પરંતુ ઉચ્ચારણમાં પણ અલગ તફાવતો હતા. દાખલા તરીકે, ક્રેટમાં ડોરિકના સ્વરૂપમાં ડિગ્રાફ હતું, જે સંભવતઃ એટિકમાં હાજર ન હોય તેવા અવાજ માટે વપરાય છે. આયોનિકનું પ્રારંભિક સ્વરૂપ જેમાં ઇલિયડ અને ઓડિસીની રચના કરવામાં આવી હતી (હોમેરિક), અને સેફોની એઓલિક બોલી, સંભવતઃ શબ્દોની શરૂઆતમાં ધ્વનિ હતી, જેને કેટલીકવાર ડિગમ્મા અક્ષર દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે, પરંતુ તે પ્રમાણભૂત એટિક બોલીમાં ખોવાઈ ગયું હતું. પ્રાચીન ગ્રીકની બહુવિકેંદ્રિત પ્રકૃતિ લેટિનથી અલગ છે, જે મૂળભૂત રીતે પ્રાચીન જૂના લેટિન ગ્રંથોથી શાસ્ત્રીય લેટિન સુધીની એક જાતથી બનેલી હતી. રોમન સામ્રાજ્ય દ્વારા યુરોપમાં ફેલાયા પછી જ લેટિન બોલીઓની રચના થઈ હતી; આ વલ્ગર લેટિન બોલીઓ રોમાન્સ ભાષાઓ બની હતી. પ્રાચીન ગ્રીકની મુખ્ય બોલી જૂથો આર્કાડોસાઇપ્રિઓટ, એઓલિક, ડોરિક, આયોનિક અને એટિક છે. આ બે મુખ્ય જૂથો બનાવે છેઃ પૂર્વ ગ્રીક, જેમાં આર્કાડોસાઇપ્રિઓટ, એઓલિક, આયોનિક અને એટિકનો સમાવેશ થાય છે, અને પશ્ચિમ ગ્રીક, જેમાં ઉત્તરપશ્ચિમ ગ્રીક અને અચેયન સાથે ડોરિકનો સમાવેશ થાય છે. મુખ્ય બોલીઓમાંથી, આર્કાડોસાઇપ્રિઓટ સિવાયની તમામ બોલીઓમાં સાહિત્ય છે. પ્રાચીન ગ્રીક સાહિત્યિક બોલીઓ તેનો ઉપયોગ કરતા લેખકોની મૂળ ભાષાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી હોય તે જરૂરી નથી. દાખલા તરીકે, મુખ્યત્વે આયોનિક-આયોલિક બોલીનો ઉપયોગ મહાકાવ્ય કવિતામાં થાય છે, જ્યારે શુદ્ધ આયોલિકનો ઉપયોગ ગીત કવિતામાં થાય છે. એટિક અને આયોનિક બંનેનો ઉપયોગ ગદ્યમાં થાય છે, અને એટિકનો ઉપયોગ એથેનિયન કરૂણાંતિકાઓના મોટાભાગના ભાગોમાં થાય છે, જેમાં કોરલ વિભાગોમાં ડોરિક સ્વરૂપો છે. પ્રારંભિક પૂર્વીય ગ્રીક મોટાભાગની પૂર્વીય ગ્રીક બોલીઓ પહેલાંની જેમ તાલબદ્ધ અથવા જોડાયેલી હતી. ડોરિક સહિત પશ્ચિમ ગ્રીક, અમુક કિસ્સાઓમાં આ ધ્વનિ પરિવર્તનમાંથી પસાર થયું ન હતું, અને ડોરિકના પ્રભાવ દ્વારા ન તો એઓલિકની થેસ્સલિયન અને બોઈઓટિયન બોલીઓ. એટિક, ડોરિક ('તે સ્થાનો') એટિક, ડોરિક ('તેઓ છે') એટિક, ડોરિક ('વીસ') આર્કાડોસાઇપ્રિઓટ એ ગ્રીસની પ્રથમ ગ્રીક બોલીઓમાંની એક હતી. ગ્રીક અંધારા યુગ પહેલા બોલાતી ગ્રીકનું સ્વરૂપ માયસીનિયન ગ્રીક, આર્કાડોસાઇપ્રિઓટનું પ્રારંભિક સ્વરૂપ હોવાનું જણાય છે. રેખીય બીમાં માયસીનિયન ગ્રીક સાથેની માટીની ગોળીઓ મધ્ય ગ્રીસમાં થીબ્સથી પેલોપોનીઝ પર માયસીન અને પાઇલોસ, ક્રેટ પર નોસોસ સુધીના વિશાળ વિસ્તારમાં મળી આવી છે. જો કે, પ્રાચીન ગ્રીક સમયગાળા દરમિયાન, આર્કાડોસાઇપ્રિઓટ માત્ર આર્કેડિયા, પેલોપોનીઝના આંતરિક ભાગમાં અને સાયપ્રસમાં બોલાતી હતી. વિશાળ ભૌગોલિક અંતર હોવા છતાં આ બંને વિસ્તારોની બોલીઓ નોંધપાત્ર રીતે સમાન રહી હતી. એઓલિક આર્કાડોસાઇપ્રિઓટ સાથે નજીકથી સંબંધિત છે. તે મૂળરૂપે પેલોપોનીઝની ઉત્તરે પૂર્વીય ગ્રીસમાં બોલાતી હતીઃ થેસલીમાં, લોક્રિસ, ફોસિસ અને દક્ષિણ એટોલિયામાં અને એથેન્સની નજીકના પ્રદેશ બોઓટિયામાં. એઓલિકને એશિયા માઇનોરના દરિયાકાંઠે આવેલા એઓલિસ અને નજીકના લેસ્બોસ ટાપુ પર લઈ જવામાં આવ્યું હતું. પ્રાચીન ગ્રીકના સમય સુધીમાં, ગ્રીસમાં બચી ગયેલી એકમાત્ર એઓલિક બોલીઓ થેસ્સલિયન અને બોઈઓટિયન હતી. ગ્રીસની એઓલિક બોલીઓએ ડોરિકની કેટલીક લાક્ષણિકતાઓ અપનાવી હતી, કારણ કે તે ડોરિક-ભાષી વિસ્તારોની નજીક સ્થિત હતી, જ્યારે એઓલિયન અને લેસ્બિયન બોલીઓ ન હતી. બોઈઓટિયન સ્વર પરિવર્તનમાંથી પસાર થયું હતું, જે પાછળથી કોઇને ગ્રીકમાં થયું હતું તેના જેવું જ હતું, જેનું રૂપાંતર, થી, અને થી થયું હતું. આ જોડણીમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે (જુઓ બોઈઓટિયન ગ્રીક ધ્વનિશાસ્ત્ર). એઓલિકે પણ જાળવી રાખ્યું હતું. હોમેરિક અથવા મહાકાવ્ય ગ્રીક, મહાકાવ્ય કવિતાઓ, ઇલિયડ અને ઓડિસીમાં વપરાતું પ્રાચીન ગ્રીકનું સાહિત્યિક સ્વરૂપ, આર્કાડોસાઇપ્રિઓટ સ્વરૂપો સાથે પ્રારંભિક આયોનિક અને એઓલિક પર આધારિત છે. તેના મૂળ સ્વરૂપમાં, તેમાં સંભવતઃ અર્ધસ્વર હતું, જે કેટલાક કિસ્સાઓમાં મીટર દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યું હતું. આ ધ્વનિ કેટલીકવાર શિલાલેખોની જેમ લખવામાં આવે છે, પરંતુ હોમરના એટિક-પ્રભાવિત લખાણમાં નહીં. ડોરિક બોલી, પશ્ચિમ ગ્રીકની સૌથી મહત્વપૂર્ણ સભ્ય, પશ્ચિમ ગ્રીસમાંથી ઉદ્ભવી છે. ડોરિયન આક્રમણ દ્વારા, ડોરિકે મધ્ય ગ્રીસના કેટલાક વિસ્તારોમાં, પેલોપોનીઝ અને ક્રેટ પર મૂળ આર્કાડોસાઇપ્રિઓટ અને એઓલિક બોલીઓને વિસ્થાપિત કરી અને એઓલિકની થેસ્સલિયન અને બોઈઓટિયન બોલીઓને મજબૂત રીતે પ્રભાવિત કરી. ડોરિક બોલીઓને વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે કે વળતરની લંબાઈ અને સંકોચનના પરિણામે તેઓ કયા સ્વર ધરાવે છેઃ જેમને ગંભીર અથવા જૂના કહેવામાં આવે છે, અને જેમની પાસે, એટિકની જેમ, હળવા અથવા નવા કહેવામાં આવે છે. લેકોનિઅન અને ક્રેટન, જે લેકોનિયા, સ્પાર્ટાના પ્રદેશ અને ક્રેટ પર બોલાય છે, તે બે જૂની ડોરિક બોલીઓ છે. એટિક અને આયોનિક એટિક અને આયનિક સ્વર પરિવર્તનને શેર કરે છે જે અન્ય કોઈ પૂર્વ અથવા પશ્ચિમ ગ્રીક બોલીઓમાં હાજર નથી. તેઓ બંનેએ પ્રોટો-ગ્રીકને લાંબા (નીચે જુઓ) સુધી ઉછેર્યા. પાછળથી, એટ્ટિકે પાછા ફર્યા પછી તરત જ પોતાને આયોનિકથી અલગ પાડ્યું. અન્ય તમામ પૂર્વ અને પશ્ચિમ ગ્રીક બોલીઓ મૂળ છે. આયોનિક એજીયન સમુદ્રની આસપાસ બોલાતી હતી, જેમાં એઓલિસની દક્ષિણે એનાટોલિયાના એક પ્રદેશ આયોનિયાનો સમાવેશ થાય છે, જેના માટે તેનું નામ રાખવામાં આવ્યું હતું. આયનીય સંકોચન સ્વરો એટિક કરતાં ઓછી વાર આવે છે (નીચે જુઓ). એટિક સામાન્ય રીતે આધુનિક પ્રારંભિક પ્રાચીન ગ્રીક અભ્યાસક્રમોમાં શીખવવામાં આવતી બોલી છે, અને તેમાં લખાયેલું સૌથી મહત્વપૂર્ણ સાહિત્ય છે. તે આસપાસના પ્રદેશો એથેન્સ અને એટ્ટીકામાં બોલાતી હતી. ઓલ્ડ એટિક, જેનો ઉપયોગ ઇતિહાસકાર થુસીડાઇડ્સ અને ટ્રેજેડીયન દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો, તેણે મૂળ એટિકને અન્ય બોલીઓ સાથે બદલી નાંખ્યું હતું. પ્લેટો જેવા પછીના લેખકો મૂળ એટિક સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કરે છે. પાછળથી ગ્રીક કોઇને, હેલેનિસ્ટીક સમયગાળા દરમિયાન બોલાતી ગ્રીકનું સ્વરૂપ, અન્ય બોલીઓના કેટલાક પ્રભાવો સાથે મુખ્યત્વે એટિક ગ્રીક પર આધારિત હતું. તેમાં ઘણા ધ્વનિ ફેરફારો થયા હતા, જેમાં એસ્પિરેટેડ અને વૉઇસ સ્ટોપ્સનો વિકાસ ફ્રિકેટિવ્સમાં થયો હતો અને ઘણા સ્વરો અને ડિપ્થોંગ્સને (આયોટેસિઝમ) માં ખસેડવામાં આવ્યા હતા. બીઝેન્ટાઇન સમયગાળામાં તે મધ્યયુગીન ગ્રીકમાં વિકસિત થયું, જે પાછળથી પ્રમાણભૂત આધુનિક ગ્રીક અથવા ડેમોટિક બન્યું. ત્સાકોનિયન, પ્રમાણભૂત આધુનિક ગ્રીક સાથે પરસ્પર અસ્પષ્ટ ગ્રીકનું આધુનિક સ્વરૂપ છે, જે ડોરિકની લેકોનિયન વિવિધતામાંથી ઉતરી આવ્યું છે, અને તેથી તે બિન-એટિક બોલીનું એકમાત્ર હયાત વંશજ છે. કોન્સોનેન્ટ્સ એટિક ગ્રીકમાં લગભગ 15 વ્યંજન ધ્વનિઓ હતાઃ નવ સ્ટોપ વ્યંજનો, બે ફ્રિકેટિવ્સ અને ચાર કે છ સોનોરન્ટ્સ. આધુનિક ગ્રીકમાં લગભગ સમાન સંખ્યામાં વ્યંજનો છે. બન્ને વચ્ચેનો મુખ્ય તફાવત એ છે કે આધુનિક ગ્રીકમાં અવાજવાળા અને અવાજ વિનાના ફ્રિકેટિવ્સ છે જે પ્રાચીન ગ્રીક અવાજવાળા અને એસ્પિરેટેડ સ્ટોપ્સમાંથી વિકસિત થયા છે. નીચે આપેલા કોષ્ટકમાં, પ્રમાણભૂત એટિકના ધ્વનિ ચિહ્નો અચિહ્નિત છે, એલોફોન્સ કૌંસમાં બંધ છે. ફૂદડી દ્વારા ચિહ્નિત અવાજો બોલીઓમાં અથવા ગ્રીકના અગાઉના સ્વરૂપોમાં દેખાય છે, પરંતુ પ્રમાણભૂત એટિકમાં ધ્વનિ ન પણ હોઈ શકે. સ્ટોપ્સ પ્રાચીન ગ્રીકમાં નવ સ્ટોપ્સ હતા. વ્યાકરણશાસ્ત્રીઓએ તેમને ત્રણ જૂથોમાં વર્ગીકૃત કર્યા, જે અવાજ-શરૂઆતના સમય દ્વારા અલગ પડે છેઃ અવાજ વિનાના મહત્વાકાંક્ષી, અવાજ વિનાના ઉત્સાહી (ટેનુઇસ), અને અવાજ આપ્યો. એસ્પિરેટેડ સ્ટોપ્સ લખવામાં આવે છે. ટેનુઇસ સ્ટોપ્સ લખવામાં આવે છે, જે આકાંક્ષા અને અવાજના અભાવને રજૂ કરે છે, અથવા. વૉઇસ્ડ સ્ટોપ્સ લખવામાં આવે છે. આ ત્રણ જૂથો માટેના પ્રાચીન ગ્રીક શબ્દો માટે, નીચે જુઓ; સ્પિરાન્ટાઈઝેશન પરનો વિભાગ પણ જુઓ. અંગ્રેજી બે પ્રકારના વિરામને અલગ પાડે છેઃ અવાજ વિનાનું અને અવાજ વિનાનું. અવાજ વિનાના સ્ટોપ્સમાં ત્રણ મુખ્ય ઉચ્ચાર હોય છે (એલોફોન્સ): સ્વર પહેલાં શબ્દની શરૂઆતમાં સાધારણ રીતે એસ્પિરેટેડ, પછી બિન-એસ્પિરેટેડ અને શબ્દના અંતે બિન-એસ્પિરેટેડ, અપ્રકાશિત, ગ્લોટાલાઈઝ્ડ અથવા ડિબુકલાઇઝ્ડ. અંગ્રેજી અવાજવાળા સ્ટોપ્સ ઘણીવાર માત્ર આંશિક રીતે અવાજ આપે છે. આમ, અંગ્રેજી સ્ટોપ્સના કેટલાક ઉચ્ચારણો પ્રાચીન ગ્રીક સ્ટોપ્સના ઉચ્ચારણો જેવા જ છે. ફ્રિકેટિવ્સ એટિક ગ્રીકમાં માત્ર બે ફ્રિકેટિવ ધ્વનિઓ હતાઃ અવાજહીન એલ્વિઓલર સિબિલન્ટ અને ગ્લોટલ ફ્રિકેટિવ. તેને ઘણીવાર એસ્પિરેટ કહેવામાં આવે છે (નીચે જુઓ). એટિક સામાન્ય રીતે તેને જાળવી રાખતો હતો, પરંતુ શાસ્ત્રીય સમયગાળા દરમિયાન કેટલીક બિન-એટિક બોલીઓએ તેને ગુમાવી દીધી હતી (નીચે જુઓ). તે મોટે ભાગે શબ્દોની શરૂઆતમાં થાય છે, કારણ કે તે સામાન્ય રીતે બે દુર્લભ શબ્દો સિવાય સ્વરો વચ્ચે ખોવાઈ જાય છે. ઉપરાંત, જ્યારે સાથે શરૂ થતો દાંડો સંયોજન શબ્દનો બીજો ભાગ હતો, ત્યારે ક્યારેક તે રહે છે, કદાચ વક્તાએ શબ્દને સંયોજન તરીકે ઓળખ્યો હતો કે કેમ તેના આધારે. આ જૂના એટિક શિલાલેખોમાં જોઈ શકાય છે, જ્યાં એટાના અક્ષર સ્વરૂપનો ઉપયોગ કરીને લખવામાં આવ્યું હતું (નીચે જુઓ), જે લેટિન મૂળાક્ષરમાં એચનો સ્રોત હતોઃ જૂના એટિક શિલાલેખ સ્વરૂપો, પ્રમાણભૂત ('શપથ પ્રત્યે વફાદાર'), પ્રમાણભૂત ('બાજુમાં બેસવું, મૂલ્યાંકનકર્તા'), પ્રમાણભૂત ('તેને હાજર રહેવા દો') ('યે!') ('મોર') એક અવાજહીન કોરોનલ સિબિલન્ટ હતો. તે કોપ્ટિક અને ઇન્ડો-આર્યન ભાષામાં પ્રતીકનો ઉપયોગ કરીને લખવામાં આવ્યું હતું, જેમ કે ભારતીય સિક્કા પર ('ડાયોનિસિયસ'). આ સૂચવે છે કે ગ્રીક અવાજ હશિંગ અવાજને બદલે હિસિંગ અવાજ હતોઃ જેમ કે અંગ્રેજીમાં તે દેખાય છે તેના બદલે તે દેખાય છે. તે અવાજવાળા વ્યંજનો પહેલાં અવાજ તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવતો હતો. W. S. અનુસાર એલન, એટિક ગ્રીકમાં ઝેટા સંભવતઃ ધ્વન્યાત્મક રીતે વ્યંજન સમૂહને રજૂ કરે છે. મેટ્રિકલ હેતુઓ માટે તેને બેવડા વ્યંજન તરીકે ગણવામાં આવતું હતું, આમ ભારે ઉચ્ચારણની રચના થાય છે. પ્રાચીન ગ્રીકમાં, જ્યારે અક્ષરને ફોનિશિયન ઝાયિનમાંથી અપનાવવામાં આવ્યો હતો, ત્યારે અવાજ કદાચ એક એફ્રિકેટ હતો. કોઇને ગ્રીકમાં, રજૂ થયેલ. તે વધુ સંભવ છે કે આ એટિકને બદલે વિકસ્યું છે. ઝ્યુસ ('ઝ્યુસ')-ક્લસ્ટરોમાં પ્રાચીન, એટિક, અંતમાં કોઇન કંઈક અંશે એસ્પિરેટેડ હતા, જેમ કે અને, પરંતુ આ કિસ્સામાં પ્રથમ તત્વની એસ્પિરેશન ધ્વન્યાત્મક રીતે વિરોધાભાસી ન હતીઃ કોઈ શબ્દો અલગ નથી, ઉદાહરણ તરીકે (સમજૂતી માટે નીચે જુઓ). પ્રાચીન ગ્રીકમાં બે અનુનાસો હોય છેઃ બિલાબિયલ અનુનાસિક, લેખિત અને એલ્વિઓલર અનુનાસિક, લેખિત. ધ્વન્યાત્મક વાતાવરણના આધારે, ધ્વનિને આ રીતે ઉચ્ચારવામાં આવતો હતો; નીચે જુઓ. પ્રસંગોપાત, ધ્વનિ ઉચ્ચારણની જગ્યાએ કોઈપણ એસિમિલેશન વિના સાચા જીમિનેશનમાં ભાગ લે છે, ઉદાહરણ તરીકે શબ્દમાં. હોમરની ઓડિસીના પ્રથમ શ્લોકમાં જોવા મળતા સ્વરૂપની જેમ, માત્રાત્મક હેતુઓ માટે કૃત્રિમ જેમિનેશન પણ પ્રસંગોપાત જોવા મળે છે. પ્રવાહી પ્રાચીન ગ્રીકમાં અનુક્રમે અને, લેખિત અને પ્રવાહી હોય છે. લેમ્બડા અક્ષર કદાચ આધુનિક ગ્રીક અને મોટાભાગની યુરોપિયન ભાષાઓમાં કોડા સ્થિતિમાં અંગ્રેજીમાં વેલરાઇઝ્ડ ("ડાર્ક") ને બદલે બાજુની ("સ્પષ્ટ") રજૂ કરે છે. રો અક્ષરને અંગ્રેજી અથવા ફ્રેન્ચની પ્રમાણભૂત જાતોને બદલે ઇટાલિયન અથવા આધુનિક ગ્રીકની જેમ એલ્વિઓલર ટ્રિલ તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવતો હતો. એક શબ્દની શરૂઆતમાં, તેને અવાજ વિનાની એલ્વિઓલર ટ્રિલ તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવતો હતો. કેટલાક કિસ્સાઓમાં, કવિતામાં પ્રારંભિકને જેમિનેટ (ધ્વન્યાત્મક રીતે, ધ્વન્યાત્મક રીતે) તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવતું હતું, જે એ હકીકત દ્વારા દર્શાવવામાં આવે છે કે અગાઉના ઉચ્ચારણને ભારે તરીકે ગણવામાં આવે છેઃ દાખલા તરીકે યુરિપિડ્સ, ઇલેક્ટ્રા 772, એરિસ્ટોફેન્સના નાટક ધ ફ્રોગ્સ 1059, અને ઇલિયડ 12.159 માં ઉચ્ચારવું આવશ્યક છે. અર્ધસ્વરો શબ્દોની શરૂઆતમાં અર્ધસ્વરો પ્રમાણભૂત એટિક ગ્રીકમાં હાજર ન હતા. જો કે, ડિપ્થોંગ્સનો અંત સામાન્ય રીતે બેવડા અર્ધસ્વર સાથે અથવા સ્વર પહેલાં ઉચ્ચારવામાં આવતો હતો. એલન સૂચવે છે કે આ ફક્ત સ્વરોના અર્ધધ્વનિક એલોફોન્સ હતા, જો કે કેટલાક કિસ્સાઓમાં તેઓ અગાઉના અર્ધસ્વરોમાંથી વિકસિત થયા હતા. ઉચ્ચારણની શરૂઆતમાં લેબિયો-વેલર અંદાજ કેટલીક બિન-એટિક બોલીઓમાં ટકી રહ્યો હતો, જેમ કે આર્કેડિયન અને એઓલિક; એક અવાજહીન લેબિયો-વેલર અંદાજ કદાચ પેમ્ફિલિયન અને બોઈઓટિયનમાં પણ જોવા મળ્યો હતો. હોમરના કાવ્યાત્મક મીટરમાંથી પુરાવા સૂચવે છે કે તે ઇલિયડ અને ઓડિસીના પ્રાચીન ગ્રીકમાં પણ જોવા મળે છે, જો કે તેઓ એટિક બોલનારાઓ દ્વારા ઉચ્ચારવામાં આવ્યા ન હોત અને લખાણના એટિક-પ્રભાવિત સ્વરૂપમાં લખાયા ન હોત. આ વ્યંજનોની હાજરી વિલોપનની ગેરહાજરીના કેટલાક કિસ્સાઓને સમજાવશે, કેટલાક કિસ્સાઓમાં જેમાં મીટર ભારે ઉચ્ચારણની માંગ કરે છે પરંતુ લખાણમાં હળવા ઉચ્ચારણ (સ્થિતિસ્થાપક જથ્થો) હોય છે, અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં જેમાં ટૂંકા સ્વર પહેલાંના લાંબા સ્વરને ટૂંકા કરવામાં આવતા નથી (મહાકાવ્ય સુધારણાની ગેરહાજરી). નીચેના કોષ્ટકમાં ઉદાહરણોના સ્કેન્શનને હળવા સિલેબલ માટે બ્રીવ, ભારે માટે મેક્રોન અને મેટ્રિકલ ફુટ વચ્ચેના વિભાગો માટે પાઇપ સાથે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. ધ્વનિ દિગમ્માનો ઉપયોગ કરીને અને દિગમ્મા અને ખરબચડા શ્વાસ સાથે લખવામાં આવે છે, જો કે અક્ષર વાસ્તવિક લખાણમાં ક્યારેય દેખાતો નથી. બેવડા વ્યંજનો એક અને બેવડા (જીમિનેટેડ) વ્યંજનો પ્રાચીન ગ્રીકમાં એકબીજાથી અલગ પાડવામાં આવ્યા હતાઃ દાખલા તરીકે, તેનાથી વિપરીત (પણ લખાયેલ). પ્રાચીન ગ્રીક કવિતામાં, સ્વર પછીના બેવડા વ્યંજનને મીટરમાં ભારે ઉચ્ચારણ તરીકે ગણવામાં આવે છે. બેવડા વ્યંજનો સામાન્ય રીતે માત્ર સ્વરો વચ્ચે જ જોવા મળે છે, શબ્દની શરૂઆતમાં કે અંતે નહીં, સિવાય કે, જેના માટે ઉપર જુઓ. જેમીનેશન પ્રમાણભૂત આધુનિક ગ્રીકમાં ખોવાઈ ગયું હતું, જેથી જેમીનેટ કરવામાં આવતા તમામ વ્યંજનોને સિંગલેટન્સ તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવે છે. સાયપ્રસની આધુનિક ગ્રીક બોલી સાયપ્રિયોટ ગ્રીક, જોકે, જેમિનેટ વ્યંજનોને જાળવી રાખે છે. એટિકમાં બમણું એ આયોનિક અને અન્ય બોલીઓમાં એ ને અનુરૂપ છે. આ અવાજ ઐતિહાસિક પેલેટલાઇઝેશનમાંથી ઉદભવ્યો છે (નીચે જુઓ). સ્વરો પ્રાચીન અને શાસ્ત્રીય ગ્રીક સ્વરો અને ડિપ્થોંગ્સ બોલી દ્વારા વૈવિધ્યસભર છે. નીચે આપેલા કોષ્ટકો આઇ. પી. એ. માં શાસ્ત્રીય એટિકના સ્વરો દર્શાવે છે, જે સ્વર અક્ષરો સાથે જોડાયેલા છે જે તેમને પ્રમાણભૂત આયોનિક મૂળાક્ષરમાં રજૂ કરે છે. અગાઉના જૂના એટિક મૂળાક્ષરમાં કેટલાક તફાવતો હતા. ઇ. સ. પૂર્વે 5મી સદીના એટિક ગ્રીકમાં સંભવતઃ 5 ટૂંકા અને 7 લાંબા સ્વરો હતાઃ અને. સ્વરની લંબાઈ ધ્વન્યાત્મક હતીઃ કેટલાક શબ્દો સ્વરની લંબાઈ દ્વારા એકબીજાથી અલગ પડે છે. વધુમાં, ક્લાસિકલ એટિકમાં ઘણા ડિપ્થોંગ્સ હતા, જે બધા અથવા માં સમાપ્ત થાય છે; આની નીચે ચર્ચા કરવામાં આવી છે. પ્રમાણભૂત પ્રાચીન ગ્રીક જોડણીમાં, લાંબા સ્વરો (જોડણી) ટૂંકા સ્વરો (જોડણી) થી અલગ પડે છે, પરંતુ લાંબા ટૂંકા જોડીઓ, અને દરેક એક જ અક્ષર સાથે લખવામાં આવે છે. નીચે વર્ણવેલ સ્વર અક્ષરોના શબ્દો માટેનું આ કારણ છે. વ્યાકરણમાં, પાઠ્યપુસ્તકો અથવા શબ્દકોશોમાં, કેટલીકવાર મેક્રોન () સાથે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે જે સૂચવે છે કે તેઓ લાંબા છે, અથવા સંક્ષિપ્ત () સૂચવે છે કે તેઓ ટૂંકા છે. ઉચ્ચારણના હેતુઓ માટે, સ્વરની લંબાઈ મોરેમાં માપવામાં આવે છેઃ લાંબા સ્વરો અને મોટાભાગના ડિપ્થોંગ્સ બે મોરે તરીકે ગણવામાં આવે છે; ટૂંકા સ્વરો, અને ચોક્કસ અંતમાં ડિપ્થોંગ્સ, એક મોરા તરીકે ગણવામાં આવે છે. એક-મોરા સ્વરને ઉચ્ચ સ્વર સાથે ઉચ્ચારણ કરી શકાય છે, પરંતુ બે-મોરા સ્વરને ઘટતા અથવા વધતા સ્વર સાથે ઉચ્ચારણ કરી શકાય છે. મોનોફ્થોંગ્સ બંધ અને ખુલ્લા સ્વરો નજીકના અને ખુલ્લા ટૂંકા સ્વરો ગુણવત્તામાં અનુરૂપ લાંબા સ્વરો જેવા જ હતા. ઇ. સ. પૂર્વે 6 ઠ્ઠી કે 7 મી સદીની આસપાસ, એટિક અને આયોનિકની શરૂઆતમાં પ્રોટો-ગ્રીક ક્લોઝ બેક ગોળાકાર આગળ તરફ સ્થળાંતર થયું (નીચે જુઓ). તે માત્ર ડિપ્થોંગ્સમાં જ રહ્યું; તે બોઈઓટિયનમાં બદલાયું ન હતું, તેથી જ્યારે બોઈઓટિયનોએ એટિક મૂળાક્ષર અપનાવ્યું, ત્યારે તેઓએ તેનો ઉપયોગ કરીને તેમના અનશિફ્ટેડ લખ્યા. મધ્ય સ્વરો સાથેની સ્થિતિ વધુ જટિલ હતી. પ્રારંભિક શાસ્ત્રીય સમયગાળામાં, બે ટૂંકા મધ્ય સ્વરો હતા, પરંતુ ચાર લાંબા મધ્ય સ્વરો હતાઃ ક્લોઝ-મિડ અને ઓપન-મિડ. ટૂંકા મધ્ય સ્વરો લાંબા ખુલ્લા-મધ્યને બદલે લાંબા નજીકના-મધ્યમાં બદલાતા હોવાથી, ઇ. એચ. સ્ટર્ટેવન્ટ સૂચવે છે કે ટૂંકા મધ્ય સ્વરો નજીકના-મધ્ય હતા, પરંતુ એલન કહે છે કે આ જરૂરી નથી કે સાચું હોય. ઇ. સ. પૂર્વે ચોથી સદીના મધ્યભાગ સુધીમાં, નજીકનું મધ્યભાગ પાછળના ભાગમાં સ્થળાંતરિત થયું હતું, કારણ કે આંશિક રીતે સ્થળાંતરિત થયું હતું. તેવી જ રીતે, ક્લોઝ-મિડ ફ્રન્ટમાં ફેરફાર થયો છે. આ ફેરફારોએ ખુલ્લા-મધ્ય સ્વરોને મધ્ય અથવા નજીકના-મધ્યમાં બદલવા માટે પ્રેરિત કર્યા, અને પ્રારંભિક કોઇને ગ્રીકમાં તેમનો આ ઉચ્ચાર હતો. બીજી બાજુ, લેટિનમાં, 'ફોર' સિવાયના તમામ ટૂંકા સ્વરો અનુરૂપ લાંબા સ્વરો કરતાં વધુ ખુલ્લા હતા. આ લાંબા સમય સુધી ગુણવત્તામાં ટૂંકા સમાન હતું, અને આ કારણોસર રોમન શિલાલેખોમાં અક્ષરો અને ઘણીવાર એકબીજા સાથે મૂંઝવણમાં હતા. આ નવા કરારના ગ્રીક શબ્દો જેમ કે λεγε̃ν ('લીજન'; <લાટ) ના અવાજને પણ સમજાવે છે. લેગિયો) અથવા λέντιον ('ટુવાલ'; <લેટ. લિન્ટિયમ), જ્યાં લેટિન ગ્રીક જેવું જ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. એટિકમાં, ઓપન-મિડ અને ક્લોઝ-મિડ દરેકની ત્રણ મુખ્ય ઉત્પત્તિ છે. ખુલ્લા-મધ્ય સ્વરોના કેટલાક કિસ્સાઓ પ્રોટો-ગ્રીકમાંથી વિકસિત થયા છે. અન્ય કિસ્સાઓમાં તેઓ સંકોચનથી વિકસિત થયા. છેવટે, કેટલાક કિસ્સાઓમાં, માત્ર એટિક અને આયોનિકમાં, એટિક-આયનિક સ્વર પરિવર્તન દ્વારા અગાઉથી વિકસિત થયા. કેટલાક કિસ્સાઓમાં, લાંબા બંધ-મધ્ય સ્વરો પૂર્વ-શાસ્ત્રીય ઘટતા ડિપ્થોંગ્સના મોનોફ્થોંગાઇઝેશનથી વિકસિત થયા હતા. મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં, તેઓ ટૂંકા સ્વરોની વળતરની લંબાઈ અથવા સંકોચન દ્વારા ઉદ્ભવ્યા હતા. એઓલિક અને ડોરિક બંનેમાં, પ્રોટો-ગ્રીકમાં સ્થળાંતર થયું ન હતું. ડોરિકની કેટલીક બોલીઓમાં, જેમ કે લેકોનિઅન અને ક્રેટનમાં, સંકોચન અને વળતરની લંબાઈના પરિણામે ખુલ્લા-મધ્ય સ્વરો આવ્યા હતા, અને અન્યમાં તેઓ નજીકના-મધ્યમાં પરિણમ્યા હતા. કેટલીકવાર ખુલ્લા-મધ્ય સ્વરોનો ઉપયોગ કરતી ડોરિક બોલીઓને ગંભીર કહેવામાં આવે છે, અને નજીકના-મધ્ય સ્વરોનો ઉપયોગ કરતી બોલીઓને હળવા કહેવામાં આવે છે. ડિપ્થોંગ્સ એટિકમાં ઘણા ડિપ્થોંગ્સ હતા, બધા ઘટતા ડિપ્થોંગ્સ બીજા સેમીવોકેલિક તત્વ તરીકે અને ટૂંકા અથવા લાંબા પ્રથમ તત્વ સાથે હતા. ટૂંકા પ્રથમ તત્વવાળા ડિપ્થોંગ્સને કેટલીકવાર "યોગ્ય ડિપ્થોંગ્સ" કહેવામાં આવે છે, જ્યારે લાંબા પ્રથમ તત્વવાળા ડિપ્થોંગ્સને કેટલીકવાર "અયોગ્ય ડિપ્થોંગ્સ" કહેવામાં આવે છે. ભલે તેમની પાસે લાંબુ અથવા ટૂંકું પ્રથમ તત્વ હોય, કેટલાક કિસ્સાઓમાં સિવાય, લાંબા સ્વરોની જેમ ઉચ્ચાર નિયમો લાગુ કરતી વખતે તમામ ડિપ્થોંગ્સ બે મોરે તરીકે ગણવામાં આવે છે. એકંદરે એટિક અને કોઇને મોનોફ્થોંગાઇઝેશનની પેટર્ન દર્શાવે છેઃ તેઓ ડિપ્થોંગ્સને એક સ્વરમાં બદલવાનું વલણ ધરાવે છે. સૌથી સામાન્ય ડિપ્થોંગ્સ અને હતા. લાંબા ડિપ્થોંગ્સ ભાગ્યે જ જોવા મળતા હતા. મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં ડિપ્થોંગ્સ પ્રારંભિક શાસ્ત્રીય સમયગાળામાં બદલાઈ ગયા હતા, પરંતુ સ્વરો પહેલાં જ રહ્યા હતા. નીચે આપેલા કોષ્ટકોમાં, મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં મોનોફ્થોંગાઇઝ્ડ ડિપ્થોંગ્સની આગળ એક ફૂદડી હોય છે, અને દુર્લભ ડિપ્થોંગ્સ કૌંસમાં હોય છે. ડિપ્થોંગના બીજા તત્વને ઘણીવાર બેવડા અર્ધસ્વર તરીકે અથવા સ્વરો પહેલાં ઉચ્ચારવામાં આવતું હતું, અને અન્ય કિસ્સાઓમાં તે ઘણીવાર ખોવાઈ જતું હતુંઃ ('એથેન્સ'): ('હું કરું છું'): ક્યાં તો અથવા ડોરિકઃ એટિકઃ ('હું આદેશ આપું છું'): ('નિશાની'): ડિપ્થોંગ કોઇનેમાં લાંબા નજીકના આગળના ગોળાકાર સ્વર સાથે ભળી ગયું. તે કદાચ પ્રથમ બન્યું. તેમાં ફેરફાર એ એસિમિલેશન હશેઃ નીચેના આગળના સ્વરને કારણે પાછળનો સ્વર આગળ બને છે. શાસ્ત્રીય એટિકમાં આ ઉચ્ચારણ હોઈ શકે છે. પાછળથી તે મોનોફ્થોંગાઇઝેશનની સમાંતર બની ગયું હોવું જોઈએ, અને પછી, પરંતુ જ્યારે સાથે શબ્દો લેટિનમાં ઉધાર લેવામાં આવ્યા હતા, ત્યારે ગ્રીક ડિગ્રાફને લેટિન ડિગ્રાફ સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો, જે ડિપ્થોંગનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. થુસીડાઇડ્સ બે શબ્દો (2ઃ54) ની મૂંઝવણનો અહેવાલ આપે છે, જે ઉચ્ચારવામાં આવે તો વધુ અર્થપૂર્ણ બને છેઃ ('પ્લેગ'): સંભવતઃ ('દુકાળ'): ડિપ્થોંગ્સમાં, ઓફગ્લાઇડ કોઇને ગ્રીકમાં વ્યંજન બની ગયું, અને તે આધુનિક ગ્રીક બની ગયું. લાંબા ડિપ્થોંગ્સે તેમની ઓફગ્લાઇડ ગુમાવી દીધી હતી અને કોઇને ગ્રીકના સમય સુધીમાં લાંબા સ્વરો સાથે ભળી ગયા હતા. જોડણી પ્રાચીન અને પ્રારંભિક શાસ્ત્રીય સમયગાળા દરમિયાન ગ્રીક ભાષાની પ્રાદેશિક બોલીઓ માટે ગ્રીક મૂળાક્ષરના ઘણા વિવિધ સ્વરૂપોનો ઉપયોગ થતો હતો. જોકે, એટિક બોલીમાં બે સ્વરૂપોનો ઉપયોગ થતો હતો. પ્રથમ ઓલ્ડ એટિક મૂળાક્ષર હતું, અને બીજું આયોનિક મૂળાક્ષર છે, જે ઇ. સ. પૂર્વે 5મી સદીના અંતમાં યુક્લીઈડ્સના મુખ્ય શાસન દરમિયાન એથેન્સમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. છેલ્લું પ્રાચીન ગ્રીક ગ્રંથોની આધુનિક આવૃત્તિઓમાં પ્રમાણભૂત મૂળાક્ષર છે, અને શાસ્ત્રીય એટિક, પ્રમાણભૂત કોઇને અને મધ્યયુગીન ગ્રીક માટે વપરાતું મૂળાક્ષર છે, જે આખરે આધુનિક ગ્રીક માટે ઉપયોગમાં લેવાતા મૂળાક્ષરમાં વિકસી રહ્યું છે. મોટા ભાગના બેવડા વ્યંજનો બેવડા અક્ષરોનો ઉપયોગ કરીને લખવામાં આવે છેઃ પ્રતિનિધિત્વ અથવા. એસ્પિરેટેડ સ્ટોપ્સની જેમિનેટ આવૃત્તિઓ ડિગ્રાફ્સ સાથે લખવામાં આવે છે, અને જેમિનેટ તરીકે લખવામાં આવે છે, કારણ કે તે પ્રાચીન ગ્રીકની પ્રમાણભૂત જોડણીમાં રજૂ થાય છે. () ('સંતાન'), ક્યારેક શિલાલેખોમાં ('જન્મજાત') () સિગ્મા સાથે લખવામાં આવતું હતું. ક્લસ્ટરો જૂના એટિક મૂળાક્ષરની જેમ લખાયા હતા, પરંતુ પ્રમાણભૂત આયોનિક મૂળાક્ષરની જેમ. અવાજહીન સામાન્ય રીતે સ્પિરિટસ એસ્પર સાથે લખવામાં આવે છે અને લેટિનમાં આરએચ તરીકે લખવામાં આવે છે. આ જ ઓર્થોગ્રાફીનો સામનો કેટલીકવાર ત્યારે થાય છે જ્યારે તેને જેમિનેટેડ કરવામાં આવે છે, જેમ કે, ક્યારેક લખવામાં આવે છે, જે લિપ્યંતરણ આરઆરએચને જન્મ આપે છે. સ્વરોની જોડણી નજીકના આગળના ગોળાકાર સ્વરો અને (અનુક્રમે અને ઉત્ક્રાંતિ) બંનેને લંબાઈને ધ્યાનમાં લીધા વિના અપસિલોન () અક્ષર દ્વારા લેખિતમાં રજૂ કરવામાં આવે છે. ક્લાસિકલ એટિકમાં, જોડણી અને અનુક્રમે સ્વરોને રજૂ કરે છે અને (બાદમાં ઉત્ક્રાંતિ છે), મૂળ ડિપ્થોંગ્સમાંથી, વળતર લંબાવવું અથવા સંકોચન. સ્વર અક્ષરોના ઉપયોગ વિશેની ઉપરોક્ત માહિતી એટ્ટીકની શાસ્ત્રીય જોડણીને લાગુ પડે છે, એથેન્સે 403 બી. સી. માં આયોનિક મૂળાક્ષરના જોડણી સંમેલનોને સંભાળ્યા પછી. અગાઉ, પરંપરાગત એટિક ઓર્થોગ્રાફીમાં સ્વર પ્રતીકોની માત્ર એક નાની ભવ્યતા હતીઃ,,,, અને. પત્રો અને હજુ પણ ગુમ હતા. તમામ પાંચ સ્વર પ્રતીકો તે તબક્કે લાંબા અથવા ટૂંકા સ્વરને સૂચવી શકે છે. વધુમાં, અને અક્ષરો અનુક્રમે લાંબા ખુલ્લા-મધ્ય, લાંબા નજીકના-મધ્ય અને ટૂંકા મધ્ય ધ્વનિને સૂચવી શકે છે. આયોનિક મૂળાક્ષરો નવા અક્ષરો અને લાંબા સ્વરોના એક સમૂહ માટે, અને ડિગ્રાફ જોડણીનો ઉપયોગ કરવાની પરંપરા અને બીજા માટે, સરળ અને માત્ર ટૂંકા સ્વરો માટે ઉપયોગમાં લેવા માટે લાવ્યા. જો કે, બાકીના સ્વર અક્ષરો, અને લાંબા અને ટૂંકા ધ્વનિ વચ્ચે અસ્પષ્ટ રહ્યા. જૂની એટિક મૂળાક્ષરમાં/એચ/ની જોડણી, એટાના અક્ષર સ્વરૂપ સાથે લખવામાં આવતી હતી. એશિયા માઇનોરની આયોનિક બોલીમાં, શરૂઆતમાં ખોવાઈ ગઈ હતી, અને આયોનિક મૂળાક્ષરમાં અક્ષર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. 403 બી. સી. માં, જ્યારે એથેન્સમાં આયોનિક મૂળાક્ષર અપનાવવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે ધ્વનિને લેખિતમાં રજૂ કરવાનું બંધ થઈ ગયું હતું. કેટલાક શિલાલેખોમાં મૂળ અક્ષરના ડાબા હાથના અડધા ભાગમાંથી બનેલા પ્રતીક દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતુંઃ (). પછીના વ્યાકરણશાસ્ત્રીઓએ, હેલેનિસ્ટિક કોઇનના સમય દરમિયાન, તે પ્રતીકને ડાયાક્રિટિક, રફ બ્રીદિંગ (;; ટૂંકમાં) માં વિકસાવ્યું, જે પ્રારંભિક સ્વરની ટોચ પર લખવામાં આવ્યું હતું. તદનુસાર, તેઓએ મિરર ઇમેજ ડાયાક્રિટિક રજૂ કર્યું જેને સ્મૂથ બ્રીદિંગ (;; ટૂંકમાં) કહેવાય છે, જે તેની ગેરહાજરી સૂચવે છે. બીઝેન્ટાઇન સામ્રાજ્યના સમય સુધી આ નિશાનીઓનો સતત ઉપયોગ થતો ન હતો. ફોનોટેક્ટિક્સ પ્રાચીન ગ્રીક શબ્દોને સિલેબલમાં વહેંચવામાં આવતા હતા. એક શબ્દમાં દરેક ટૂંકા સ્વર, લાંબા સ્વર અથવા ડિપ્થોંગ માટે એક ઉચ્ચારણ હોય છે. વધુમાં, જો શક્ય હોય તો સિલેબલની શરૂઆત વ્યંજનથી થાય છે, અને કેટલીકવાર વ્યંજન સાથે સમાપ્ત થાય છે. ઉચ્ચારણની શરૂઆતમાં સ્વરસૂત્રની શરૂઆત હોય છે, મધ્યમાં સ્વર એક કેન્દ્રક હોય છે, અને અંતે વ્યંજન કોડા હોય છે. શબ્દોને સિલેબલમાં વિભાજિત કરવામાં, દરેક સ્વર અથવા ડિપ્થોંગ એક સિલેબલ સાથે સંબંધિત છે. સ્વરો વચ્ચેનો વ્યંજન નીચેના સ્વર સાથે જાય છે. નીચેના અનુલેખનમાં, સમયગાળો સિલેબલને અલગ કરે છે. ('હું કહું છું'): (બે સિલેબલ) ('આ પ્રકારના') (): (ત્રણ સિલેબલ) ('જો માત્ર તે જ ઇચ્છે તો'): (ચાર સિલેબલ) ('સૂર્ય') (હોમેરિક ગ્રીક): (પાંચ સિલેબલ) કોઈપણ બાકી રહેલા વ્યંજનો સિલેબલના અંતે ઉમેરવામાં આવે છે. અને જ્યારે સ્વરો વચ્ચે બેવડો વ્યંજન આવે છે, ત્યારે તે અક્ષરો વચ્ચે વહેંચાય છે. બેવડા વ્યંજનનો અડધો ભાગ અગાઉના ઉચ્ચારણમાં જાય છે, કોડા બનાવે છે, અને એક બીજામાં જાય છે, શરૂઆત બનાવે છે. બે કે ત્રણ વ્યંજનોના સમૂહને પણ સામાન્ય રીતે સિલેબલ વચ્ચે વહેંચવામાં આવે છે, જેમાં ઓછામાં ઓછો એક વ્યંજનો અગાઉના સ્વર સાથે જોડાય છે અને તેના સિલેબલનો સિલેબલ કોડા બનાવે છે, પરંતુ નીચે જુઓ. ('અન્ય'): ('ત્યાં છે'): ('અભિપ્રાય'): ('દુશ્મન'): પ્રાચીન ગ્રીકમાં અક્ષરોનું વજન હળવા અથવા ભારે હતા. આ તફાવત પ્રાચીન ગ્રીક કવિતામાં મહત્વપૂર્ણ છે, જે ભારે અને હળવા સિલેબલની પેટર્નથી બનેલી હતી. અક્ષરોનું વજન વ્યંજનો અને સ્વરો બંને પર આધારિત છે. તેનાથી વિપરીત, પ્રાચીન ગ્રીક ઉચ્ચાર માત્ર સ્વરો પર આધારિત છે. ટૂંકા સ્વર, અથવા ડિપ્થોંગ્સ અને ચોક્કસ સંજ્ઞા અને ક્રિયાપદના અંતમાં સમાપ્ત થતું ઉચ્ચારણ હળવું હતું. અન્ય તમામ સિલેબલ ભારે હતાઃ એટલે કે, લાંબા સ્વર અથવા ડિપ્થોંગ, ટૂંકા સ્વર અને વ્યંજન, અથવા લાંબા સ્વર અથવા ડિપ્થોંગ અને વ્યંજનમાં સમાપ્ત થતા સિલેબલ. : હળવા-ભારે;: ભારે-ભારે-હળવા;: ભારે-ભારે-હળવા;: ભારે-હળવા-હળવા-હળવા. ગ્રીક વ્યાકરણશાસ્ત્રીઓએ ભારે સિલેબલ ('લાંબા', એકવચન) તરીકે ઓળખાવ્યા અને તેમને બે વર્ગોમાં મૂક્યા. તેઓ લાંબા સ્વર અથવા ડિપ્થોંગ ('પ્રકૃતિ દ્વારા લાંબા') સાથેના ઉચ્ચારણને અને વ્યંજનમાં સમાપ્ત થતા ઉચ્ચારણને ('સ્થિતિ દ્વારા લાંબા') કહેતા હતા. આ શબ્દોનો લેટિનમાં અને તરીકે અનુવાદ કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, ભારતીય વ્યાકરણશાસ્ત્રીઓએ ઉચ્ચારણની માત્રા માટે ભારે અને હળવા શબ્દોનો ઉપયોગ કરીને સ્વરની લંબાઈ અને ઉચ્ચારણ વજનને અલગ પાડ્યું હતું અને માત્ર સ્વરની લંબાઈ માટે લાંબા અને ટૂંકા શબ્દોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ લેખ તેમની પરિભાષા અપનાવે છે, કારણ કે તમામ મેટ્રિકલી ભારે સિલેબલમાં લાંબા સ્વરો હોતા નથી; દા. ત. : () એ લાંબો સ્વર ધરાવતો ભારે અક્ષર છે, "પ્રકૃતિ દ્વારા લાંબો"; () એ ડિપ્થોંગ ધરાવતો ભારે અક્ષર છે, "પ્રકૃતિ દ્વારા લાંબો"; () એ વ્યંજનમાં સમાપ્ત થતો ભારે અક્ષર છે, "સ્થિતિ દ્વારા લાંબો". કાવ્યાત્મક મીટર દર્શાવે છે કે શબ્દમાં કયા સિલેબલને ભારે ગણવામાં આવે છે, અને સિલેબલ વજન જાણવાથી આપણે તે નક્કી કરી શકીએ છીએ કે સિલેબલ વચ્ચે વ્યંજન ક્લસ્ટરોને કેવી રીતે વિભાજિત કરવામાં આવ્યા હતા. બેવડા વ્યંજનો પહેલાંના અક્ષરો અને વ્યંજનોના સમૂહ પહેલાના મોટાભાગના અક્ષરોને ભારે ગણવામાં આવે છે. અહીં અક્ષરોને વ્યંજન સમૂહ તરીકે ગણવામાં આવે છે. આ સૂચવે છે કે બેવડા વ્યંજનો અને મોટાભાગના વ્યંજનોના સમૂહને સિલેબલ વચ્ચે વહેંચવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ઓછામાં ઓછો પહેલો વ્યંજનો અગાઉના સિલેબલનો હતો. ('અલગ'): ભારે-ભારે ('જેથી'): ભારે-હળવું ('લાયક'): ભારે-હળવું-ભારે ('હું જોઈ શકું છું! '): ભારે-ભારે-ભારે-હળવો (' આનંદ '): હળવો-ભારે-હળવો-હળવો-ભારે એટિક કવિતામાં, વિરામના સમૂહ પહેલાંના સિલેબલ અને પ્રવાહી અથવા અનુનાસિક સામાન્ય રીતે ભારેને બદલે હળવા હોય છે. આને ('એટિક શોર્ટનિંગ') કહેવામાં આવતું હતું, કારણ કે અહીં સામાન્ય રીતે "લાંબો" ઉચ્ચારણ "ટૂંકો" બની ગયો હતો. ('પિતાનું'): હોમેરિક (ભારે-ભારે), એટિક (હળવા-ભારે) શરૂઆત એટિક ગ્રીકમાં, કોઈપણ એક વ્યંજન અને ઘણા વ્યંજન સમૂહ ઉચ્ચારણની શરૂઆત (ઉચ્ચારણની શરૂઆત) તરીકે આવી શકે છે. અમુક વ્યંજન સમૂહ અનસેટ તરીકે જોવા મળે છે, જ્યારે અન્ય નથી થતા. છ સ્ટોપ ક્લસ્ટરો થાય છે. તે બધા અવાજ-શરૂઆતના સમયમાં સંમત થાય છે, અને લેબિયલ અથવા વેલરથી શરૂ થાય છે અને ડેન્ટલ સાથે સમાપ્ત થાય છે. આમ, ક્લસ્ટરોને મંજૂરી આપવામાં આવે છે. અમુક સ્ટોપ ક્લસ્ટરો ઑનસેટ તરીકે થતા નથીઃ ક્લસ્ટરો ડેન્ટલથી શરૂ થાય છે અને લેબિયલ અથવા વેલર સાથે સમાપ્ત થાય છે, અને સ્ટોપના ક્લસ્ટરો કે જે અવાજની શરૂઆતના સમયમાં અસંમત હોય છે. પ્રાચીન ગ્રીકમાં, કોઈપણ સ્વર શબ્દને સમાપ્ત કરી શકે છે, પરંતુ એકમાત્ર વ્યંજનો કે જે સામાન્ય રીતે શબ્દને સમાપ્ત કરી શકે છે. જો પ્રોટો-ઈન્ડો-યુરોપીયનમાં એક શબ્દ સમાપ્ત થાય છે, તો તેને પ્રાચીન ગ્રીકમાં પડતો મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે (થી; આનુવંશિક એકવચન ποιήματος ની સરખામણી કરો). અન્ય વ્યંજનો શબ્દને સમાપ્ત કરી શકે છે, જો કે, જ્યારે સ્વરમાં શરૂ થતા શબ્દની પહેલાં અંતિમ સ્વર દૂર કરવામાં આવે છે, જેમ કે (થી). આધુનિક ગ્રીક અને અંગ્રેજીના સ્ટ્રેસ ઉચ્ચારથી વિપરીત, પ્રાચીન ગ્રીકમાં ઉચ્ચ સ્વરનો ઉચ્ચાર હતો. એક શબ્દનો એક મોર ઉચ્ચ સ્વર સાથે ઉચ્ચારવામાં આવતો હતો. મોરા એ સ્વર લંબાઈનો એકમ છે; પ્રાચીન ગ્રીકમાં, ટૂંકા સ્વરોમાં એક મોરા અને લાંબા સ્વરો હોય છે અને ડિપ્થોંગ્સમાં બે મોરે હોય છે. આમ, એક-મોરા સ્વર તેના એક મોરા પર ઉચ્ચાર કરી શકે છે, અને બે-મોરા સ્વર તેના બે મોરેમાંથી કોઈ એક પર ઉચ્ચાર કરી શકે છે. ચોક્કસ મર્યાદાઓ સાથે ઉચ્ચારણની સ્થિતિ મુક્ત હતી. આપેલ શબ્દમાં, તે શબ્દમાં સ્વરોની લંબાઈના આધારે વિવિધ સ્થાનો પર દેખાઈ શકે છે. નીચેના ઉદાહરણોમાં, લાંબા સ્વરો અને ડિપ્થોંગ્સને બે સ્વર પ્રતીકો સાથે રજૂ કરવામાં આવે છે, દરેક મોરા માટે એક. આનો અર્થ એ નથી કે લાંબા સ્વરમાં બે અલગ-અલગ સ્વરો હોય છે. અક્ષરોને સમયગાળા દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે; બે સમયગાળા વચ્ચેનો કોઈપણ અવાજ એક ઉચ્ચારણમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે. (બે મોરે સાથે લાંબો સ્વર): ધ્વન્યાત્મક અનુલેખન, ધ્વન્યાત્મક અનુલેખન (એક ઉચ્ચારણ) (દરેક એક મોરા સાથે બે ટૂંકા સ્વરો): ધ્વન્યાત્મક અનુલેખન, ધ્વન્યાત્મક અનુલેખન (બે ઉચ્ચારણ) ઉચ્ચારોવાળા મોરાને તીવ્ર ઉચ્ચાર સાથે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે. વધતી પીચ સમોચ્ચ સાથે સ્વરને કેરોન સાથે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે, અને પડતી પીચ સમોચ્ચ સાથે સ્વરને સર્કમફ્લેક્સ સાથે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે. પ્રાચીન ગ્રીકમાં ઉચ્ચારણની સ્થિતિ ધ્વન્યાત્મક અને વિશિષ્ટ હતીઃ અમુક શબ્દો અલગ પડે છે જેના દ્વારા તેમાં મોરા ઉચ્ચારવામાં આવે છે. ઉચ્ચારણની સ્થિતિ લાંબા સ્વરો અને ડિપ્થોંગ્સ પર પણ વિશિષ્ટ હતીઃ પ્રથમ અથવા બીજા મોરાને ઉચ્ચારણ કરી શકાય છે. ધ્વન્યાત્મક રીતે, બે-મોરા સ્વરમાં તેના બે મોરેમાંથી કયા પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો તેના આધારે ઊભરતો અથવા ઘટતો સ્વર હતોઃ આશરે 200 બી. સી. સુધી ઉચ્ચારણ ચિહ્નોનો ક્યારેય ઉપયોગ થતો ન હતો. તેનો ઉપયોગ સૌપ્રથમ એલેક્ઝાન્ડ્રિયામાં કરવામાં આવ્યો હતો અને બાયઝેન્ટિયમના એરિસ્ટોફેન્સે તેની શોધ કરી હોવાનું કહેવાય છે. ત્રણ છેઃ એક્યુટ, સર્કમફ્લેક્સ અને ગ્રેવ. સર્કમફ્લેક્સનો આકાર તીવ્ર અને કબરનું મિશ્રણ છે. તીવ્ર ઉચ્ચ અથવા વધતી પીચને રજૂ કરે છે, સર્કમફ્લેક્સ પડતી પીચને રજૂ કરે છે, પરંતુ કબર શું રજૂ કરે છે તે અનિશ્ચિત છે. શરૂઆતમાં, કબરનો ઉપયોગ દરેક ઉચ્ચારણ પર તીવ્ર અથવા સર્કમફ્લેક્સ વિના થતો હતો. અહીં કબરમાં બધા અસંસ્કારી સિલેબલને ચિહ્નિત કરવામાં આવ્યા હતા, જે ઉચ્ચારિત સિલેબલ કરતાં નીચી પિચ ધરાવતા હતા. પાછળથી, કબરનો ઉપયોગ માત્ર બીજા સંપૂર્ણ શબ્દ પહેલાં અંતિમ તીવ્રને બદલવા માટે કરવામાં આવતો હતો; તીવ્રને ઘેરાયેલા પહેલાં અથવા શબ્દસમૂહના અંતે રાખવામાં આવતો હતો. આ ઉપયોગ બીઝેન્ટાઇન યુગમાં પ્રમાણિત કરવામાં આવ્યો હતો, અને તેનો ઉપયોગ પ્રાચીન ગ્રીક ગ્રંથોની આધુનિક આવૃત્તિઓમાં થાય છે. અહીં તે ઉચ્ચ-અવાજવાળા ઉચ્ચારણના નીચલા સંસ્કરણને ચિહ્નિત કરી શકે છે. ('ત્યાં કંઈક સુંદર છે') (વાક્યના અંતે છે) ('તે સુંદર છે') (અહીં એક સંલગ્ન છે) ('સારું અને સુંદર') ધ્વનિ ફેરફારો ગ્રીકમાં ઘણા ધ્વનિ ફેરફારો થયા. કેટલાક પ્રોટો-ઇન્ડો-યુરોપિયન (પી. આઈ. ઈ.) અને પ્રોટો-ગ્રીક (પી. જી. આર.) વચ્ચે, કેટલાક માયસીનિયન ગ્રીક અને પ્રાચીન ગ્રીક સમયગાળા વચ્ચે, જે લગભગ 300 વર્ષ (ગ્રીક શ્યામ યુગ) દ્વારા અલગ પડે છે, અને કેટલાક કોઇને ગ્રીક સમયગાળા દરમિયાન જોવા મળે છે. કેટલાક ધ્વનિ ફેરફારો માત્ર ખાસ કરીને પ્રાચીન ગ્રીક બોલીઓમાં જ થયા હતા, અન્ય બોલીઓમાં નહીં, અને કેટલીક બોલીઓ, જેમ કે બોઈઓટિયન અને લેકોનિયનમાં ધ્વનિમાં ફેરફારો થયા હતા, જે પાછળથી કોઇનેમાં થયા હતા. આ વિભાગ મુખ્યત્વે માયસીનિયન અને પ્રાચીન ગ્રીક સમયગાળા વચ્ચે અને પ્રાચીન ગ્રીક સમયગાળા દરમિયાન થયેલા ધ્વનિ પરિવર્તનોનું વર્ણન કરે છે. પ્રોટો-ગ્રીક અને કોઇને ગ્રીકમાં થતા ધ્વનિ ફેરફારો માટે, જુઓ અને કોઇને ગ્રીક ધ્વનિશાસ્ત્ર. ડીબુક્કેલાઇઝેશન પ્રોટો-ગ્રીકમાં, પી. આઈ. ઈ. સિબિલન્ટ ઘણા કિસ્સાઓમાં ડીબુક્કેલાઇઝેશન દ્વારા બન્યું હતું. પી. આઈ. ઈ.> ('ધ') ()-સંસ્કૃત પી. આઈ. ઈ.> ('સાત') ની સરખામણી કરો-લેટિન, સંસ્કૃતના સપ્ત સમૂહની સરખામણી કરો અને પ્રાચીન ગ્રીકના કેટલાક સ્વરૂપોમાં શબ્દની શરૂઆતમાં અવાજહીન પ્રતિધ્વનિત શબ્દ (પ્રવાહી અથવા અનુનાસિક) ની સરખામણી કરો. અવાજહીન શબ્દોની શરૂઆતમાં એટિકમાં રહ્યા, અને આ સ્થિતિમાં નિયમિત એલોફોન બની ગયા; અવાજહીન સાથે ભળી ગયા; અને બાકીના અવાજહીન પડઘા અવાજવાળા પડઘા સાથે ભળી ગયા. PIE>> એટિક ('પ્રવાહ')-સંસ્કૃત () PIE> કોર્ફુ (), એટિક ('પ્રવાહ') PIE> પેમ્ફિલિયન, એટિક () PIE> કોર્ફુ, એટિક ('લેવું') () PIE સ્ટોપ્સ સાથે ક્લસ્ટરોમાં રહ્યું અને શબ્દના અંતેઃ PIE> ('છે')-સંસ્કૃત, લેટિન PIE> ('મારી પાસે હશે') PIE> ('પ્રકારની') ની સરખામણી કરો-સંસ્કૃત, લેટિનની સરખામણી કરો PIE અર્ધસ્વર, IPA, ને કેટલીકવાર નબળી પાડવામાં આવી હતી અને કેટલીકવાર શરૂઆતમાં મજબૂત કરવામાં આવી હતી. આ વિકાસ કેવી રીતે કરવામાં આવ્યો તે અસ્પષ્ટ છે; કંઠસ્થાનની સંડોવણી સૂચવવામાં આવી છે. અમુક અન્ય સ્થાનો પર, તેને રાખવામાં આવતું હતું અને તેમાં વારંવાર અન્ય ધ્વનિ ફેરફારો કરવામાં આવતા હતાઃ PIE>, ('કોણ') ()-સંસ્કૃત PIE> પ્રારંભિક> એટિક ('યોક') ની સરખામણી કરો-સંસ્કૃતની સરખામણી કરો, લેટિન> પ્રોટો-ગ્રીક> ('ભાગ') (સરખામણી કરો) સ્વરો વચ્ચે, બની ગયા. ઇન્ટરવોકેલિક કદાચ માયસીનિયનમાં થયું હતું. મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં તે પ્રાચીન ગ્રીકના સમય સુધીમાં ખોવાઈ ગયું હતું. કેટલાક કિસ્સાઓમાં, તે શબ્દની શરૂઆતમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યો હતો. પાછળથી, પ્રારંભિક સિલોસિસ દ્વારા ખોવાઈ ગયું હતું. પી. આઈ. ઈ. * એન્હ 1 ઇસ-ઓસ> પી. જી. આર.> આયોનિક> એટિક ('જાતિનું') (સંકોચન; ઓફ) માયસીનિયન પા-વે-એ 2, સંભવતઃ પછીથી ('કપડાના ટુકડાઓ') પી. આઈ. ઈ.> પ્રોટો-ગ્રીક> ('સિંગે') મોર્ફોલોજિકલ સ્તરીકરણ દ્વારા, ઇન્ટરવોકેલિકને ચોક્કસ સંજ્ઞા અને ક્રિયાપદના સ્વરૂપોમાં રાખવામાં આવ્યું હતુંઃ ઉદાહરણ તરીકે, ભવિષ્ય માટે દાંડીનું નિશાન અને ઓરિસ્ટ ટેન્સ. ('હું મુક્ત કરું છું, હું મુક્ત કરું છું, હું મુક્ત કરું છું') ગ્રાસમેનનો નિયમ ગ્રાસમેનના નિયમ દ્વારા, એસ્પિરેટેડ વ્યંજન જ્યારે આગામી ઉચ્ચારણમાં અન્ય એસ્પિરેટેડ વ્યંજન દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે ત્યારે તેની આકાંક્ષા ગુમાવે છે; આ કાયદો તેના ડિબુકેલાઇઝેશનના પરિણામે પણ અસર કરે છે; ઉદાહરણ તરીકેઃ PIE> ('મેં મૂક્યું છે') ()> ('મેં મૂક્યું છે') ()> ('વાળ') ()> ('વાળ') () PIE> ('મારી પાસે હશે') ()> ('મારી પાસે છે') () પેલેટેલાઇઝેશન કેટલાક કિસ્સાઓમાં, એટિકમાં અવાજ અન્ય બોલીઓમાં અવાજને અનુરૂપ છે. આ અવાજો, અને ક્યારેક, અને પૂર્વ-ગ્રીક અર્ધસ્વરોના પેલેટલાઇઝેશનથી વિકસિત થયા હતા. આ ધ્વનિને સંભવતઃ ગ્રીકના ઇતિહાસમાં એફ્રિકેટ તરીકે અથવા અગાઉ ઉચ્ચારવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ શિલાલેખો જોડણી દર્શાવતા નથી, જે સૂચવે છે કે શાસ્ત્રીય સમયગાળામાં એફ્રિકેટ ઉચ્ચારણ થયું ન હતું. *>>, એટિક ('નબળું')-સરખામણી કરો ('હળવેથી') PIE>>>, એટિક ('હું ગોઠવું છું')-સરખામણી કરો ('યુદ્ધ રેખા') અને લેટિન PIE>>>, એટિક ('જીભ')-સરખામણી કરો ('બિંદુ') લેબિયોવેલર્સના નુકસાન માયસીનિયન ગ્રીકમાં ત્રણ લેબિયલાઈઝ્ડ વેલર સ્ટોપ્સ, એસ્પિરેટેડ, ટેનુઇસ અને વૉઇસ હતા. આ પી. આઈ. ઈ. લેબિયોવેલર્સ અને વેલર અને વેલરના ક્રમમાંથી મેળવવામાં આવ્યા હતા, અને ઉમેરવામાં આવેલા લિપ-રાઉન્ડિંગ સિવાય, પ્રાચીન ગ્રીકના ત્રણ નિયમિત વેલર જેવા જ હતા. તે બધાને લીનિયર બીમાં સમાન પ્રતીકોનો ઉપયોગ કરીને લખવામાં આવ્યા હતા, અને q તરીકે લખવામાં આવ્યા છે. પ્રાચીન ગ્રીકમાં, તમામ લેબિયલાઇઝ્ડ વેલર્સ અન્ય સ્ટોપ્સ સાથે ભળી ગયા હતાઃ લેબિયલ્સ, ડેન્ટલ્સ અને વેલર્સ. જે તેઓ બોલી અને ધ્વન્યાત્મક વાતાવરણ પર નિર્ભર બની ગયા. આ કારણે, મૂળ રૂપે લેબિયલાઇઝ્ડ વેલાર્સ ધરાવતા અમુક શબ્દો બોલીના આધારે અલગ અલગ વિરામ ધરાવે છે, અને એક જ મૂળના અમુક શબ્દો એક જ પ્રાચીન ગ્રીક બોલીમાં પણ અલગ અલગ વિરામ ધરાવે છે. પી. આઈ. ઈ., પી. જી. આર.> એટિક, થેસ્સલિયન ડોરિક ('કોણ?, શું?') - લેટિન પી. આઈ. ઈ., પી. જી. આર.> એટિક, આયોનિક ('કયા પ્રકારનું?') ની સરખામણી કરો. પી. આઈ. ઈ.> પી. જી. આર.> એટિક ('હું હડતાળ કરું છું')> પી. જી. આર.> એટિક ('કતલ') પી. આઈ. ઈ. ('નોટિસ')> માયસીનિયન ક્વે-તે-ઓ ('ચૂકવણી'), પ્રાચીન ગ્રીક ('પગાર') ('સન્માન') ('દંડ')> લેટિન પોએના) નજીક અથવા, લેબિયલાઇઝ્ડ વેલાર પહેલાથી જ માયસીનિયન સમયગાળામાં તેમનું લેબિયલાઇઝેશન ગુમાવી ચૂક્યા હતા. પી. જી.> માયસીનિયન ક્યુ-યુ-કો-રો, પ્રાચીન ગ્રીક ('ગોરક્ષક') માયસીનિયન એ-પી-ક્યુ-રો, પ્રાચીન ગ્રીક ('પરિચર') સાયલોસિસ થ્રુ સાયલોસિસ ('સ્ટ્રિપિંગ'), અભાવ માટેના શબ્દમાંથી (નીચે જુઓ), શબ્દોની શરૂઆતમાં પણ ખોવાઈ ગયો હતો. આ ધ્વનિ પરિવર્તન કોઇને સમયગાળા સુધી એટિકમાં થયું ન હતું, પરંતુ પૂર્વ આયોનિક અને લેસ્બિયન એઓલિકમાં થયું હતું, અને તેથી તે ચોક્કસ હોમેરિક સ્વરૂપોમાં જોઈ શકાય છે. આ બોલીઓને સિલોટિક કહેવામાં આવે છે. હોમેરિક, એટિક '(સૂર્ય) હોમેરિક, એટિક (' સવાર ') હોમેરિક, એટિક (' સરહદ ') પછી પણ, કોઇને ગ્રીક સમયગાળા દરમિયાન, ગ્રીકમાંથી સંપૂર્ણપણે અદ્રશ્ય થઇ ગયું અને ક્યારેય ફરીથી દેખાયું નહીં, પરિણામે આધુનિક ગ્રીકમાં આ ધ્વન્યાત્મક શબ્દ બિલકુલ નથી, તેના બદલે અથવા (અથવા) નો ઉપયોગ કરીને વિદેશી ઋણમાં તેને અંદાજવામાં આવે છે. શાસ્ત્રીય ગ્રીક એસ્પિરેટેડ અને વૉઇસ સ્ટોપ્સ કોઇને ગ્રીક (સ્પિરેન્ટાઇઝેશન, લેનિશનનું એક સ્વરૂપ) ના સમયગાળા દરમિયાન અવાજહીન અને વૉઇસ ફ્રિકેટિવ્સમાં બદલાઈ ગયા. સ્પિરાન્ટાઇઝેશન અગાઉ લેકોનિઅન ગ્રીકમાં થયું હતું. કેટલાક ઉદાહરણો એરિસ્ટોફેન્સ અને થુસીડાઇડ્સ દ્વારા લખવામાં આવ્યા છે, જેમ કે ('હા, બે દેવો દ્વારા!') અને ("કુમારિકા દેવી!") માટે (લિસિસ્ટ્રાટા 142 અને 1263), ('બલિદાન પીડિત') માટે (ઇતિહાસ પુસ્તક 5, પ્રકરણ 77). આ જોડણીઓ સૂચવે છે કે તેને ડેન્ટલ ફ્રિકેટિવ અથવા સિબિલન્ટ તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવી હતી, તે જ ફેરફાર જે પાછળથી કોઇનેમાં થયો હતો. જો કે, ગ્રીક જોડણીમાં લેબિયલ અથવા વેલર ફ્રિકેટિવ માટે કોઈ અક્ષર નથી, તેથી તે કહેવું અશક્ય છે કે તેમાં પણ ફેરફાર થયો છે કે નહીં. એટિક, આયોનિક અને ડોરિકમાં, જ્યારે નીચેનો વ્યંજન ખોવાઈ જાય ત્યારે સ્વરોને સામાન્ય રીતે લંબાવવામાં આવતા હતા. વ્યંજનો પહેલાનો ઉચ્ચારણ મૂળરૂપે ભારે હતો, પરંતુ વ્યંજનોની ખોટ તેને હળવો બનાવશે. તેથી, વ્યંજન પહેલાંના સ્વરને લંબાવવામાં આવ્યો હતો, જેથી ઉચ્ચારણ ભારે રહે. આ ધ્વનિ પરિવર્તનને વળતરની લંબાઈ કહેવામાં આવે છે, કારણ કે સ્વરની લંબાઈ વ્યંજનના નુકસાનની ભરપાઈ કરે છે. લંબાઈનું પરિણામ બોલી અને સમય અવધિ પર આધારિત હતું. નીચેનું કોષ્ટક તમામ સંભવિત પરિણામો દર્શાવે છેઃ જ્યાં પણ ડિગ્રાફ મૂળ ડિપ્થોંગને અનુરૂપ હોય ત્યાં તેમને "વાસ્તવિક ડિપ્થોંગ" કહેવામાં આવે છે, અન્ય તમામ કિસ્સાઓમાં, તેમને "નકલી ડિપ્થોંગ" કહેવામાં આવે છે. એટિકમાં, લાંબા સ્વરોના કેટલાક કિસ્સાઓ નજીકના ટૂંકા સ્વરોના સંકોચન દ્વારા ઉદ્ભવ્યા હતા જ્યાં તેમની વચ્ચે વ્યંજન ખોવાઈ ગયું હતું. તે સંકોચનમાંથી, અને સંકોચનમાંથી, અથવા આવ્યું છે. થી, થી, થી અને થી ઉદ્ભવ્યા. ડિપ્થોંગ્સના અંત સાથે સંકળાયેલા સંકોચન લાંબા ડિપ્થોંગ્સમાં પરિણમ્યા. બિનસંબંધિત સ્વરૂપો અન્ય બોલીઓમાં જોવા મળે છે, જેમ કે આયોનિકમાં. મોનોફ્થોંગાઇઝેશન ડિપ્થોંગ લાંબા મોનોફ્થોંગ બની ગયા હતા અને શાસ્ત્રીય સમયગાળા પહેલા. સ્વર ઉઠાવવો અને આગળ વધારવો પ્રાચીન ગ્રીકમાં, અપ્સિલોન પાછળના સ્વરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. એટિક અને આયોનિકમાં, આ સ્વર ઇ. સ. પૂર્વે છઠ્ઠી કે સાતમી સદીની આસપાસ હતો. તે સંભવતઃ પહેલા કેન્દ્રીય બન્યું, અને પછી આગળનું. ઉદાહરણ તરીકે, ઓનોમેટોપોઇએટીક ક્રિયાપદ "મૂ" ("મૂ") ને પ્રાચીન રીતે "/muːkáomai/" ઉચ્ચારવામાં આવતું હતું, પરંતુ 5મી સદીના એટિકમાં તે "/myːkáomai/" બની ગયું હતું. શાસ્ત્રીય સમયગાળા દરમિયાન,-શાસ્ત્રીય રીતે જોડણી-ઉપર ઉઠાવવામાં આવી હતી, અને આમ અગાઉના ધ્વનિની ખાલી જગ્યા લીધી હતી. હકીકત કે જેની સાથે ક્યારેય મૂંઝવણ થઈ ન હતી તે સૂચવે છે કે જે પહેલાં ઉઠાવવામાં આવી હતી. અંતમાં શાસ્ત્રીય ગ્રીકમાં, તેનો ઉછેર કરવામાં આવ્યો હતો અને તેને મૂળ સાથે ભેળવી દેવામાં આવ્યો હતો. એટિક અને આયોનિકમાં, પ્રોટો-ગ્રીક લાંબા સમયથી એટિક-આયોનિક સ્વરમાં પરિવર્તિત થાય છે. આ પરિવર્તન અન્ય બોલીઓમાં થયું ન હતું. આમ, એટિક અને આયોનિકના કેટલાક કિસ્સાઓ ડોરિક અને એઓલિકને અનુરૂપ છે, અને અન્ય કિસ્સાઓ ડોરિક અને એઓલિકને અનુરૂપ છે. ડોરિક અને એઓલિક, એટિક અને આયોનિક ('માતા')-લેટિનની સરખામણી કરો સ્વર પ્રથમ સ્થાનાંતરિત થયો, તે સમયે તે પ્રોટો-ગ્રીક લાંબાથી અલગ હતો, અને પછીથી અને તરીકે ભળી ગયો. આ સાયક્લેડ્સના શિલાલેખો દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, જે પ્રોટો-ગ્રીક તરીકે લખે છે, પરંતુ વળતરની લંબાઈથી નવા તરીકે સ્થાનાંતરિત થાય છે. એટિકમાં, બંને અને પ્રોટો-ગ્રીક તરીકે લખાયા હતા, પરંતુ તેઓ ઇ. સ. પૂર્વે 5મી સદીના અંતમાં ભળી ગયા હતા. આ તબક્કે, પુરૂષવાચી પ્રથમ અવમૂલ્યનમાં સંજ્ઞાઓ ત્રીજા-અવમૂલ્યન સંજ્ઞાઓ સાથે મૂંઝવણમાં હતી. ફર્સ્ટ-ડિક્લેન્શન સંજ્ઞાઓ મૂળમાંથી પરિણમી હતી, જ્યારે થર્ડ-ડિક્લેન્શન સંજ્ઞાઓ ના સંકોચનથી પરિણમી હતી. એસ્કાઈન્સ () () ખોટું () હિપ્પોક્રેટ્સ () () ખોટું વધુમાં, એટિક અને ડોરિક બંનેમાં મૂળ ધરાવતા શબ્દોને એથેનિયન નાટકોના કોરલ ફકરાઓ સાથે ખોટા ડોરિક સ્વરૂપો આપવામાં આવ્યા હતા, જે સૂચવે છે કે એથેનિયન મૂળ પ્રોટો-ગ્રીકમાંથી સ્થાનાંતરિત એટિક-આયોનિકને અલગ કરી શક્યા ન હતા. એટિક અને ડોરિક ('વાછરડાનું બ્લેડ') એટિકમાં ખોટું ડોરિક સ્વરૂપ છે, તેના બદલે તે તરત જ જોવા મળે છે, સિવાય કે અમુક કિસ્સાઓમાં જ્યાં અવાજ અગાઉ અને વચ્ચે આવતો હતો (ઉપર જુઓ). ડોરિક, એટિક, આયોનિક ('દિવસ') એટિક, આયનિક ('જેમ કે') () એટિક, આયનિક ('નવું') () <પરંતુ એટિક, આયનિક, ડોરિક અને ('યુવાન છોકરી') <(આર્કાડોસાઇપ્રિઓટમાં પણ જોવા મળે છે) તેના બદલે જે હકીકત જોવા મળે છે તે સૂચવી શકે છે કે અગાઉ, સ્વર તમામ કિસ્સાઓમાં બદલાઈ ગયો હતો, પરંતુ પછી તે પછી (પરિવર્તન) તરફ પાછો ફર્યો હતો, અથવા આ કિસ્સાઓમાં સ્વર ક્યારેય બિલકુલ બદલાયો ન હતો. સિહલર કહે છે કે એટ્ટીક રિવર્સનમાંથી આવે છે. આ પરિવર્તન લાંબા સમયના એવા કિસ્સાઓને અસર કરતું ન હતું જે સ્વરના ચોક્કસ ક્રમના સંકોચનથી વિકસિત થયા હતા. આમ, "જુઓ" જેવા સંકુચિત વર્તમાન અને અપૂર્ણ સ્વરૂપો સાથે ક્રિયાપદોમાં સ્વરો અને સ્વરો સામાન્ય છે. નીચેના ઉદાહરણો કાલ્પનિક મૂળ સ્વરૂપો સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા છે જેમાંથી તેઓ કરાર કરવામાં આવ્યા હતા. અનંતઃ "જોવું" <ત્રીજી વ્યક્તિ એકવચન હાજર સૂચક સક્રિયઃ "તે જુએ છે" <ત્રીજી વ્યક્તિ એકવચન અપૂર્ણ સૂચક સક્રિયઃ "તેણે જોયું" <પણ અસરગ્રસ્ત ન હતું તે લાંબા સમય સુધી ટૂંકા ગાળાના વળતર લંબાવાને કારણે ઊભું થયું હતું. આમ, એટિક અને આયોનિકમાં સ્ત્રીની આનુવંશિક એકવચન અને સ્ત્રીની આરોપાત્મક બહુવચન, વિશેષણ અને સર્વનામ "આ, તે" ના સ્વરૂપો વચ્ચે વિરોધાભાસ હતો. પ્રથમ મૂળ * તૌતામાંથી ā થી ē માં સ્થળાંતર સાથે ઉતરી આવ્યું છે, બીજું * તૌતાનમાંથી ans થી ās ની વળતરની લંબાઈ સાથે. એકીકરણ જ્યારે એક વ્યંજન ક્રિયાપદ અથવા સંજ્ઞા સંયોજન અથવા શબ્દ વ્યુત્પત્તિમાં બીજાની બાજુમાં આવે છે, ત્યારે વિવિધ સંધી નિયમો લાગુ પડે છે. જ્યારે આ નિયમો સંજ્ઞાઓ અને વિશેષણો અથવા સંયોજન શબ્દોના સ્વરૂપોને અસર કરે છે, ત્યારે તે જોડણીમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. શબ્દો વચ્ચે, સમાન નિયમો પણ લાગુ પડે છે, પરંતુ તેઓ પ્રમાણભૂત જોડણીમાં પ્રતિબિંબિત થતા નથી, માત્ર શિલાલેખોમાં. નિયમોઃ સૌથી મૂળભૂત નિયમઃ જ્યારે બે અવાજો એકબીજાની બાજુમાં દેખાય છે, ત્યારે પ્રથમ અવાજ અને બીજાની આકાંક્ષાઓમાં આત્મસાત થાય છે. આ સંપૂર્ણપણે સ્ટોપ્સ પર લાગુ પડે છે. ફ્રિકેટિવ્સ માત્ર અવાજમાં આત્મસાત થાય છે, સોનોરન્ટ્સ આત્મસાત થતા નથી. (ભાવિ, ઓરિસ્ટ સ્ટેમ) પહેલાં, વેલર બને છે, લેબિયલ્સ બને છે, અને ડેન્ટલ અદૃશ્ય થઈ જાય છે. (ઓરિસ્ટ નિષ્ક્રિય દાંડી) પહેલાં, વેલર બને છે, લેબિયલ્સ બને છે, અને ડેન્ટલ બને છે. એક (સંપૂર્ણ મધ્યમ પ્રથમ-એકલ, પ્રથમ-બહુવચન, સહભાગી) પહેલાં, વેલર બને છે, અનુનાસિક + વેલર બને છે, લેબિયલ્સ બને છે, ડેન્ટલ બને છે, અન્ય સોનોરન્ટ્સ સમાન રહે છે. એલ્વિઓલર અનુનાસિક ઉચ્ચારણની જગ્યાએ આત્મસાત થાય છે, લેબિયલ્સ અથવા વેલર્સ પહેલાં લેબિયલ અથવા વેલર અનુનાસિકમાં બદલાય છેઃ લેબિયલ્સ પહેલાં,,, (અને ક્લસ્ટર): વેલર્સ પહેલાં,, (અને ક્લસ્ટર): જ્યારે પહેલા અથવા, પ્રથમ વ્યંજન બીજામાં આત્મસાત થાય છે, ત્યારે જીમિનેશન થાય છે, અને સંયોજન ઉચ્ચારવામાં આવે છે, જેમ કે અંતર્ગત, અથવા, અંતર્ગતથી. ઝીટાનો અવાજ કેટલાક કિસ્સાઓમાં મૂળમાંથી અને અન્ય કિસ્સાઓમાં મૂળમાંથી વિકસે છે. બીજા કિસ્સામાં, તે સંભવતઃ પ્રથમ વખત ઉચ્ચારવામાં આવ્યું હતું અથવા, અને આ સમૂહ પ્રાચીન ગ્રીક સમયગાળાની શરૂઆતમાં મેટાથેસિસમાંથી પસાર થયો હતો. આ કિસ્સામાં મેટાથેસિસ થવાની શક્યતા છે; વૉઇસ્ડ સ્ટોપના ક્લસ્ટર્સ અને, જેમ કે, પ્રાચીન ગ્રીકમાં થતા નથી, કારણ કે તેઓ એસિમિલેશન દ્વારા બદલાય છે (નીચે જુઓ), જ્યારે વિરુદ્ધ ક્રમ સાથેના ક્લસ્ટર્સ, જેમ કે, ઉચ્ચારણ, થાય છે. ('થી એથેન્સ') <('સમૂહ') <પ્રોટો-ઇન્ડો-યુરોપીયન (લેટિનઃ પુનરાવર્તિત વર્તમાન), <'બેઠક' ('પગ પર') <પી. જી. આર. ના મૂળના શૂન્ય-ગ્રેડમાંથી, "પગ" ('આદરણીય') <પી. જી. આર. ના મૂળમાંથી, ('પવિત્ર') પરિભાષાના મૂળમાંથી, પ્રાચીન વ્યાકરણશાસ્ત્રીઓ, જેમ કે એરિસ્ટોટલ તેમના પોએટિક્સમાં અને ડાયોનિસિયસ થ્રેક્સે તેમની વ્યાકરણની કળામાં, તેઓ જે વાણી ('તત્વો') રજૂ કરે છે તેના આધારે અક્ષરોને વર્ગીકૃત કરે છે. તેઓ સ્વરો માટેના અક્ષરો ('ઉચ્ચારણક્ષમ', એકવચન); અનુનાસિક અક્ષરો, પ્રવાહી અક્ષરો, અને વ્યંજન સમૂહ માટેના અક્ષરો ('અર્ધ-ધ્વનિ', એકવચન); અને વિરામ માટેના અક્ષરો ('બિન-ધ્વનિ', એકવચન) કહેતા હતા. ડાયોનિસિયસને સામાન્ય રીતે વ્યંજનો પણ કહેવામાં આવે છે ('[સ્વર] સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે',). અક્ષરો અથવા ધ્વનિ માટેના તમામ ગ્રીક શબ્દો તટસ્થ જાતિમાં નામાંકિત વિશેષણો છે, જે તટસ્થ સંજ્ઞાઓ સાથે સંમત થાય છે અને, કારણ કે તેનો ઉપયોગ સંજ્ઞાઓમાં ફેરફાર કરવા માટે કરવામાં આવતો હતો, જેમ કે ('ઉચ્ચારણક્ષમ તત્વ') અથવા ('ઉચ્ચારણક્ષમ અક્ષરો'). ઘણા લોકો ડેવરબલ સંજ્ઞા ('અવાજ, ધ્વનિ') ના મૂળનો પણ ઉપયોગ કરે છે. આ શબ્દોનો લેટિનમાં લોન-અનુવાદ કરવામાં આવ્યો હતો. લેટિન શબ્દો સ્ત્રીલિંગ છે કારણ કે લેટિન સંજ્ઞા ('અક્ષર') સ્ત્રીલિંગ છે. પાછળથી તેમને અંગ્રેજીમાં સ્વર, વ્યંજન, અર્ધસ્વર, મૂક તરીકે ઉધાર લેવામાં આવ્યા હતા. સ્વર અક્ષરોની શ્રેણીઓ ('બે વખતના, ટૂંકા, લાંબા') હતી. આ વિશેષણો વર્ણવે છે કે શું સ્વર અક્ષરો લાંબા અને ટૂંકા બંને સ્વરોને રજૂ કરે છે, માત્ર ટૂંકા સ્વરો અથવા માત્ર લાંબા સ્વરો. વધુમાં, જે સ્વરો સામાન્ય રીતે ડિપ્થોંગના પ્રથમ અને બીજા ઘટકો તરીકે કામ કરતા હતા તેમને ('ઉપસર્ગ') અને ('પ્રત્યય') કહેવામાં આવતા હતા. આ શ્રેણીમાં ડિપ્થોંગ્સ અને નકલી ડિપ્થોંગ્સ બંનેનો સમાવેશ થતો હતો, જેને શાસ્ત્રીય સમયગાળામાં લાંબા સ્વરો તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવતા હતા. આ શ્રેણીઓ અને લગભગ આધુનિક શબ્દો સાતત્ય અને વિરામને અનુરૂપ છે. ગ્રીક વ્યાકરણશાસ્ત્રીઓએ અક્ષરોને વિરામની શ્રેણીમાં મૂક્યા, સાતત્યની નહીં, જે સૂચવે છે કે તેઓ આધુનિક ગ્રીકની જેમ ફ્રિકેટિવ્સને બદલે પ્રાચીન ગ્રીકમાં વિરામનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. નીચે કોષ્ટકમાં બતાવ્યા પ્રમાણે, સ્ટોપ્સને વિશેષણો ('જાડા'), ('પાતળા') અને ('મધ્યમ') નો ઉપયોગ કરીને ત્રણ વર્ગોમાં વહેંચવામાં આવ્યા હતા. પ્રથમ બે શબ્દો ગ્રીક વિચારના લાક્ષણિક દ્વિસંગી વિરોધને સૂચવે છેઃ તેઓ આકાંક્ષા સાથે અને વગરના વિરામનો ઉલ્લેખ કરે છે. અવાજવાળા સ્ટોપ્સ કોઈપણ શ્રેણીમાં બંધબેસતા ન હતા અને તેથી તેમને "મધ્યમ" કહેવામાં આવતા હતા. અવાજ અને અવાજહીનતાના વિભાવનાઓ (અવાજના વળાંકના કંપનની હાજરી અથવા ગેરહાજરી) ગ્રીક લોકો માટે અજાણ હતા અને 19મી સદી સુધી પશ્ચિમી વ્યાકરણની પરંપરામાં વિકસિત થયા ન હતા, જ્યારે પશ્ચિમી લોકો દ્વારા સંસ્કૃત વ્યાકરણની પરંપરાનો અભ્યાસ કરવાનું શરૂ થયું. ગ્લોટલ ફ્રિકેટિવને મૂળરૂપે ('શ્વાસ') કહેવામાં આવતું હતું, અને તેને એ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યું હતું, જે શ્રેણીમાં તીવ્ર, ગંભીર અને સર્કમફ્લેક્સ ઉચ્ચારો પણ સંબંધિત છે. પાછળથી, ધ્વનિ માટે ડાયાક્રિટિક બનાવવામાં આવ્યું હતું, અને તેને પ્લિયોનેસ્ટિકલી ('રફ બ્રીદિંગ') કહેવામાં આવ્યું હતું. છેવટે, તેની ગેરહાજરીનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી ડાયાક્રિટિક બનાવવામાં આવી હતી, અને તેને ('સરળ શ્વાસ') કહેવામાં આવી હતી. ડાયાક્રિટિક્સને એન્ડ ('જાડા ઉચ્ચાર' અને 'પાતળા ઉચ્ચાર') પણ કહેવામાં આવતા હતા, જેમાંથી આધુનિક ગ્રીક સંજ્ઞાઓ અને આવે છે. પુનર્નિર્માણ ઉપરોક્ત માહિતી પુરાવાઓના વિશાળ સમૂહ પર આધારિત છે જેની 19મી અને 20મી સદીના ભાષાશાસ્ત્રીઓ અને ભાષાશાસ્ત્રીઓ દ્વારા વ્યાપક ચર્ચા કરવામાં આવી હતી. નીચેના વિભાગમાં આ ચર્ચામાં ઉપયોગમાં લેવાતા પુરાવા અને દલીલોના પ્રકારોનો ટૂંકો સારાંશ આપવામાં આવ્યો છે અને કેટલીક વિગતોના સંદર્ભમાં હજુ પણ પ્રવર્તે છે તે અનિશ્ચિતતાના સ્રોતો વિશે કેટલાક સંકેતો આપવામાં આવ્યા છે. જોડણીમાંથી આંતરિક પુરાવા જ્યારે પણ કોઈ ભાષા માટે મૂળાક્ષર જેવા લેખિત પ્રતીકોનો નવો સમૂહ બનાવવામાં આવે છે, ત્યારે લેખિત પ્રતીકો સામાન્ય રીતે બોલાયેલા અવાજોને અનુરૂપ હોય છે, અને તેથી જોડણી અથવા જોડણી ધ્વન્યાત્મક અથવા પારદર્શક હોય છેઃ કોઈ શબ્દની જોડણી કેવી રીતે કરવામાં આવે છે તે જોઈને તેનો ઉચ્ચાર કરવો સરળ છે, અને તેનાથી વિપરિત રીતે તે કેવી રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે તે જાણીને શબ્દની જોડણી કરવી. જ્યાં સુધી ભાષાનો ઉચ્ચાર બદલાતો નથી, ત્યાં સુધી જોડણીની ભૂલો થતી નથી કારણ કે જોડણી અને ઉચ્ચારણ એકબીજા સાથે મેળ ખાય છે. જ્યારે ઉચ્ચાર બદલાય છે, ત્યારે બે વિકલ્પો હોય છે. પ્રથમ જોડણીમાં સુધારો છેઃ નવા ઉચ્ચારણને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે શબ્દોની જોડણી બદલવામાં આવે છે. આ કિસ્સામાં, જોડણી સુધારણાની તારીખ સામાન્ય રીતે અંદાજે સમય સૂચવે છે જ્યારે ઉચ્ચારણ બદલાયું હતું. બીજો વિકલ્પ એ છે કે ઉચ્ચારણમાં ફેરફાર હોવા છતાં જોડણી સમાન રહે છે. આ કિસ્સામાં, જોડણી પ્રણાલીને રૂઢિચુસ્ત અથવા ઐતિહાસિક કહેવામાં આવે છે કારણ કે તે ભાષાના અગાઉના સમયગાળામાં ઉચ્ચારણને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તેને અપારદર્શક પણ કહેવામાં આવે છે કારણ કે લેખિત પ્રતીકો અને બોલાયેલા અવાજો વચ્ચે કોઈ સરળ પત્રવ્યવહાર નથીઃ શબ્દોની જોડણી તેમના સમકાલીન ઉચ્ચારણનો વધુને વધુ અવિશ્વસનીય સંકેત બની જાય છે, અને શબ્દનો ઉચ્ચાર કેવી રીતે કરવો તે જાણવાથી તેની જોડણી કેવી રીતે કરવી તે અંગે વધુને વધુ અપૂરતી અને ભ્રામક માહિતી મળે છે. ઐતિહાસિક જોડણી પ્રણાલી ધરાવતી ભાષામાં, જોડણીની ભૂલો ઉચ્ચારણમાં ફેરફારો સૂચવે છે. જોડણી પ્રણાલીનું અપૂર્ણ જ્ઞાન ધરાવતા લેખકો શબ્દોની ખોટી જોડણી કરે છે અને સામાન્ય રીતે તેમની ખોટી જોડણી શબ્દોના ઉચ્ચારણની રીતને પ્રતિબિંબિત કરે છે. જો લેખકો ઘણીવાર બે અક્ષરોને મૂંઝવણમાં મૂકે છે, તો આ સૂચવે છે કે બે અક્ષરો દ્વારા સૂચવવામાં આવતા અવાજો સમાન છે, કે અવાજો ભળી ગયા છે. આ શરૂઆતમાં થયું હતું. થોડા સમય પછી, તે સાથે થયું, અને. પાછળથી હજુ પણ, પહેલેથી જ મર્જ થયેલ સાથે મૂંઝવણમાં હતી. જો લેખકો કોઈ પત્રને છોડી દે છે જ્યાં તે સામાન્ય રીતે લખવામાં આવે છે, અથવા તેને ત્યાં દાખલ કરે છે જ્યાં તે સંબંધિત નથી (હાયપરકોરેક્શન), તો આ સૂચવે છે કે પત્ર જે અવાજ રજૂ કરે છે તે વાણીમાં ખોવાઈ ગયો છે. આ ગ્રીકના મોટાભાગના સ્વરૂપોમાં શબ્દ-પ્રારંભિક રફ બ્રીદિંગ () સાથે શરૂઆતમાં થયું હતું. બીજું ઉદાહરણ લાંબા ડિપ્થોંગ્સની આઇઓટા સબસ્ક્રિપ્ટની પ્રસંગોપાત અવગણના છે (ઉપર જુઓ). જોડણીની ભૂલો મર્યાદિત પુરાવા પૂરી પાડે છેઃ તે માત્ર તે લેખકના ઉચ્ચારણને સૂચવે છે જેણે જોડણીની ભૂલ કરી હતી, તે સમયે તે ભાષાના તમામ બોલનારાઓના ઉચ્ચારણને નહીં. પ્રાચીન ગ્રીક ભાષા ઘણા પ્રાદેશિક પ્રકારો અને સામાજિક રજિસ્ટર ધરાવતી ભાષા હતી. કોઇને ગ્રીકના ઉચ્ચારણમાં ઘણા ફેરફારો કદાચ શાસ્ત્રીય યુગમાં પણ એટિકના કેટલાક પ્રાદેશિક ઉચ્ચારણો અને સામાજિક પસંદગીઓમાં અગાઉ થયા હતા, પરંતુ જૂના ઉચ્ચારણો વધુ વિદ્વાન ભાષણમાં સાચવવામાં આવ્યા હતા. ઓનોમેટોપોઇક શબ્દો ગ્રીક સાહિત્યમાં કેટલીકવાર ગ્રીક અક્ષરોમાં પ્રાણીઓના રડવાની રજૂઆત હોય છે. સૌથી વધુ વારંવાર ટાંકવામાં આવતું ઉદાહરણ છે, જેનો ઉપયોગ ઘેટાંના રડવાને પ્રસ્તુત કરવા માટે થાય છે, અને તેનો ઉપયોગ પુરાવા તરીકે થાય છે કે બીટામાં અવાજવાળું દ્વિપાર્શ્વીય પ્લોઝિવ ઉચ્ચારણ હતું અને એટા એ લાંબા ખુલ્લા-મધ્ય આગળના સ્વર હતા. ઓનોમેટોપોઇક ક્રિયાપદો જેમ કે પશુઓના ઘટાડા માટે (સી. એફ. લેટિન), સિંહોની ગર્જના માટે (cf. લેટિન) અને કોયલના નામ તરીકે (cf. લેટિન) લાંબા અપસિલોનનું પ્રાચીન ઉચ્ચારણ સૂચવે છે, તે પહેલાં આ સ્વર આગળ હતો. ધ્વનિમાં નિયમિત ફેરફારો થાય છે, જેમ કે શબ્દોની અંદર ચોક્કસ વાતાવરણમાં એસિમિલેશન અથવા ડિસિમિલેશન, જે કેટલીકવાર લેખિતમાં સૂચવવામાં આવે છે. આનો ઉપયોગ સામેલ અવાજોની પ્રકૃતિનું પુનઃનિર્માણ કરવા માટે થઈ શકે છે. <> કેટલાક શબ્દોના અંતે નિયમિત રીતે <> માં બદલવામાં આવે છે જ્યારે આગળના શબ્દમાં રફ શ્વાસ લેવામાં આવે છે. આમ, દા. ત. : માટે અથવા માટે. <> સંયુક્ત શબ્દોના પ્રથમ સભ્યના અંતે નિયમિત રીતે <> માં બદલવામાં આવે છે જ્યારે સંયુક્ત શબ્દના આગામી સભ્યમાં સ્પિરિટસ એસ્પરની આગળ હોય છે. આમ દા. ત. : ખાસ કરીને એટિક બોલી સંકોચન દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છેઃ મધ્યવર્તી વ્યંજન વિનાના બે સ્વરોને એક જ ઉચ્ચારણમાં ભેળવી દેવામાં આવ્યા હતા; દાખલા તરીકે અસંકલિત (ડિસિલેબિક) () બોલીઓમાં નિયમિતપણે જોવા મળે છે પરંતુ એટિકમાં સંકોચાય છે, જે આધુનિક ગ્રીકમાં ઉચ્ચારવામાં આવતા (અને વચ્ચે) દ્રષ્ટિકોણને ટેકો આપે છે. તેવી જ રીતે, અનકન્ટ્રાક્ટેડ, () આયોનિકમાં નિયમિતપણે જોવા મળે છે પરંતુ એટિકમાં અને તેમાં સંકોચાય છે, જે નકલી ડિપ્થોંગ્સ અને એટિકમાં [i] અને [u] અવાજોના વિરોધમાં મૂલ્યો સૂચવે છે. બિન-પ્રમાણભૂત જોડણીઓ ઉપરની જેમ મોર્ફોફોનોલોજીકલ વિકલ્પોને ઘણીવાર પ્રમાણિત સાહિત્યિક જોડણી કરતાં બિન-પ્રમાણભૂત જોડણીઓમાં અલગ રીતે ગણવામાં આવે છે. આ સાહિત્યિક બોલીની પ્રતિનિધિત્વક્ષમતા વિશે શંકા તરફ દોરી શકે છે અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં માત્ર ઉચ્ચ માનક ભાષાના સાહિત્યિક ગ્રંથોને ધ્યાનમાં લેવા કરતાં સહેજ અલગ પુનર્નિર્માણ માટે દબાણ કરી શકે છે. આમ, દા. ત. : બિન-પ્રમાણભૂત એપિગ્રાફિકલ જોડણી કેટલીકવાર નીચેના શબ્દમાં અંતિમથી પહેલા અવાજવાળા વ્યંજનોના એકીકરણને સૂચવે છે, અથવા અંતિમથી પહેલા એસ્પિરેટેડ અવાજો જેવા શબ્દોમાં. શાસ્ત્રીય ગ્રીક કવિતામાં વપરાતા મીટર હળવા અને ભારે સિલેબલની પેટર્ન પર આધારિત છે, અને આમ કેટલીકવાર સ્વરોની લંબાઈનો પુરાવો આપી શકે છે જ્યાં આ જોડણીમાંથી સ્પષ્ટ થતું નથી. ઇ. સ. ચોથી સદી સુધીમાં કવિતા સામાન્ય રીતે તણાવ-આધારિત મીટરનો ઉપયોગ કરીને લખવામાં આવતી હતી, જે સૂચવે છે કે લાંબા અને ટૂંકા સ્વરો વચ્ચેનો તફાવત ત્યાં સુધીમાં ખોવાઈ ગયો હતો, અને પિચ ઉચ્ચારણને તણાવ ઉચ્ચાર દ્વારા બદલવામાં આવ્યું હતું. બાહ્ય પુરાવા ઓર્થોપિક વર્ણન કેટલાક પ્રાચીન વ્યાકરણશાસ્ત્રીઓ ભાષાના અવાજોનું વ્યવસ્થિત વર્ણન આપવાનો પ્રયાસ કરે છે. અન્ય લેખકોમાં કેટલીકવાર ચોક્કસ અવાજોના સાચા ઉચ્ચારણ વિશે પ્રસંગોપાત ટિપ્પણીઓ મળી શકે છે. જો કે, બંને પ્રકારના પુરાવાઓનું અર્થઘટન કરવું ઘણીવાર મુશ્કેલ હોય છે, કારણ કે તે સમયની ધ્વન્યાત્મક પરિભાષા ઘણીવાર અસ્પષ્ટ હતી, અને તે ઘણીવાર સ્પષ્ટ નથી થતું કે ભાષાના વર્ણવેલ સ્વરૂપો વસ્તીના વિવિધ જૂથો દ્વારા બોલાતી ભાષાઓ સાથે કેવા સંબંધ ધરાવે છે. મહત્વપૂર્ણ પ્રાચીન લેખકોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ હેલિકાર્નાસસના ડાયોનિસિયસ થ્રેક્સ ડાયોનિસિયસ એલિયસ હેરોડિયનસ ક્રોસ-ડાયાલેક્ટલ સરખામણી કેટલીકવાર અન્ય ગ્રીક બોલીઓના લેખિત સ્વરૂપો સાથે પ્રમાણભૂત એટિક ગ્રીકની સરખામણી, અથવા એટિક નાટ્ય કૃતિઓમાં બોલી ભાષાના રમૂજી અનુવાદ, ચોક્કસ જોડણીના ધ્વન્યાત્મક મૂલ્ય વિશે સંકેત આપી શકે છે. સ્પાર્ટન ગ્રીક સાથેની આ સારવારનું ઉદાહરણ ઉપર આપવામાં આવ્યું છે. લોનવર્ડ્સ અન્ય ભાષાઓમાં ગ્રીક લોનવર્ડ્સની જોડણી અને તેનાથી ઊલટું ઉચ્ચારણ વિશે મહત્વપૂર્ણ સંકેતો આપી શકે છે. જો કે, પુરાવાઓનું અર્થઘટન કરવું ઘણીવાર મુશ્કેલ અથવા અનિર્ણાયક હોય છે. લોનવર્ડ્સના અવાજો ઘણીવાર પ્રાપ્ત ભાષામાં સમાન રીતે લેવામાં આવતા નથી. જ્યાં પ્રાપ્ત કરતી ભાષામાં એવા અવાજનો અભાવ હોય છે જે સ્રોત ભાષાને બરાબર અનુરૂપ હોય, ત્યાં અવાજોને સામાન્ય રીતે કોઈ અન્ય, સમાન અવાજ સાથે મેપ કરવામાં આવે છે. આ સંદર્ભમાં, લેટિન પ્રાચીન ગ્રીક ધ્વનિશાસ્ત્રના પુનર્નિર્માણ માટે ખૂબ મૂલ્યવાન છે કારણ કે તે ગ્રીક વિશ્વની નજીક છે જેના કારણે રોમનોએ અસંખ્ય ગ્રીક શબ્દો ઉધાર લીધા હતા. શરૂઆતમાં, તકનીકી શબ્દો અથવા અક્ષર ધરાવતા યોગ્ય નામોને સૂચવતા ગ્રીક લોનવર્ડ્સ લેટિનમાં જોડણી સાથે આયાત કરવામાં આવ્યા હતા અથવા, અપૂર્ણ હોવા છતાં, અનુકરણ કરવાના પ્રયાસને સૂચવે છે, જેનો લેટિનમાં અભાવ હતો. પાછળથી, ઇ. સ. 1લી સદીમાં, આવા લોનવર્ડ્સમાં જોડણીઓ દેખાવાની શરૂઆત થઈ, જે 'ના' ના ઉચ્ચારણની શરૂઆતનો સંકેત આપે છે. આમ, બીજી સદી એડીમાં, તેનું સ્થાન લે છે. લગભગ તે જ સમયે, વધુ સારી પસંદગીના અભાવને કારણે પત્રનો ઉપયોગ અક્ષરના વિકલ્પ તરીકે પણ થવા લાગે છે, જે સૂચવે છે કે ગ્રીક થીટાનો અવાજ પણ ફ્રિકેટિવ બની ગયો હતો. કેટલાક અન્ય ગ્રીક શબ્દો ઉધાર લેવાના હેતુથી, રોમનોએ અક્ષરો અને લેટિન મૂળાક્ષરમાં ઉમેર્યા, જે સીધા ગ્રીકમાંથી લેવામાં આવ્યા હતા. આ ઉમેરાઓ મહત્વપૂર્ણ છે કારણ કે તેઓ દર્શાવે છે કે રોમનો પાસે અક્ષરોના અવાજોનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે કોઈ પ્રતીકો નહોતા અને ગ્રીકમાં, જેનો અર્થ છે કે આ કિસ્સાઓમાં ગ્રીક અવાજોનું પુનઃનિર્માણ કરવા માટે લેટિનના કોઈ જાણીતા અવાજનો ઉપયોગ કરી શકાતો નથી. લેટિન ઘણીવાર ગ્રીક માટે લખાતું હતું. આને એ હકીકત દ્વારા સમજાવી શકાય છે કે લેટિનને નજીકથી ઉચ્ચારવામાં આવતું હતું, અને તેથી તે પ્રાચીન ગ્રીક નજીકના સ્વરોની જેમ પ્રાચીન ગ્રીક મધ્ય સ્વરો જેવા જ હતા. >> સંસ્કૃત, ફારસી અને આર્મેનિયન પણ પુરાવા પૂરા પાડે છે. ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ટૂંકી ગ્રીક ટૂંકી સંસ્કૃત સાથે લાંબી લખવામાં આવી હતી, સંસ્કૃત ટૂંકી સાથે નહીં, જેનો નજીકનો ઉચ્ચાર હતોઃ તેનાથી વિપરીત, સંસ્કૃત ટૂંકી ગ્રીક સાથે લખવામાં આવી હતી. જીઆર> એસકેટી (એક જ્યોતિષીય શબ્દ) એસકેટી> જીઆર જૂની મૂળાક્ષરો સાથે સરખામણી ગ્રીક મૂળાક્ષરો જૂના ફોનિશિયન મૂળાક્ષરોમાંથી વિકસિત થયા છે. એવું માનવામાં આવે છે કે ગ્રીકો દરેક ફોનિશિયન અક્ષરને તે ગ્રીક ધ્વનિ આપવાનું વલણ ધરાવતા હતા જે ફોનિશિયન ધ્વનિ સાથે સૌથી વધુ સામ્યતા ધરાવે છે. પરંતુ, લોનવર્ડ્સની જેમ, અર્થઘટન સીધું નથી. નાના/વ્યુત્પન્ન મૂળાક્ષરો સાથે સરખામણી ગ્રીક મૂળાક્ષરો બદલામાં અન્ય મૂળાક્ષરો, ખાસ કરીને એટ્રુસ્કેન અને કોપ્ટિક અને બાદમાં આર્મેનિયન, ગોથિક અને સિરિલિકનો આધાર હતો. આ કિસ્સાઓમાં ફોનિશિયન-ગ્રીક કેસની જેમ સમાન દલીલો મેળવી શકાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, સિરિલિકમાં, અક્ષર (વી) નો અર્થ થાય છે, જે પુષ્ટિ કરે છે કે બીટાને 9મી સદી એડી દ્વારા ફ્રિકેટિવ તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે નવા અક્ષર (બી) ની શોધ અવાજને નોંધવા માટે કરવામાં આવી હતી. તેનાથી વિપરીત, ગોથિકમાં, બીટામાંથી મેળવેલ અક્ષરનો અર્થ થાય છે, તેથી ઇ. સ. ચોથી સદીમાં, બીટા હજુ પણ ગ્રીકમાં એક પ્લોઝિવ હોઈ શકે છે, જો કે ઇજિપ્તના ગ્રીક પપાયરીના પુરાવા અનુસાર, બીટાને સામાન્ય રીતે બીટા દ્વારા પ્રથમ સદી એડી સુધીમાં અવાજવાળા બિલેબિયલ ફ્રિકેટિવ તરીકે બદલવામાં આવ્યો હતો. આધુનિક ગ્રીક સાથે સરખામણી પ્રાચીન ગ્રીકના કોઈપણ પુનર્નિર્માણમાં એ ધ્યાનમાં લેવાની જરૂર છે કે પછીથી આધુનિક ગ્રીક તરફ અવાજો કેવી રીતે વિકસિત થયા અને આ ફેરફારો કેવી રીતે થઈ શક્યા હોત. સામાન્ય રીતે, પુનર્નિર્મિત પ્રાચીન ગ્રીક અને આધુનિક ગ્રીક વચ્ચેના ફેરફારોને ઐતિહાસિક ભાષાશાસ્ત્રીઓ દ્વારા આ સંદર્ભમાં બિન-સમસ્યારૂપ માનવામાં આવે છે, કારણ કે તમામ સંબંધિત ફેરફારો (સ્પિરાન્ટાઇઝેશન, લાંબા સ્વરોની સાંકળ-સ્થળાંતર, પ્રારંભિક નુકસાન, સ્વર-લંબાઈનું પુનર્ગઠન અને ઉચ્ચારણ પ્રણાલીઓ, વગેરે) તે એવા પ્રકારો છે જે ક્રોસ-ભાષાકીય રીતે વારંવાર પ્રમાણિત થાય છે અને સમજાવવા માટે પ્રમાણમાં સરળ હોય છે. ગ્રીક ભાષાના અવાજો અને અન્ય ઇન્ડો-યુરોપીયન ભાષાઓના અવાજો વચ્ચેના ઇન્ડો-યુરોપીયન પદ્ધતિસરના સંબંધોનું તુલનાત્મક પુનર્નિર્માણ ઐતિહાસિક ભાષાશાસ્ત્રીઓ દ્વારા પુનર્નિર્માણ માટે મજબૂત પુરાવા તરીકે લેવામાં આવે છે, કારણ કે આવા સંબંધો સૂચવે છે કે આ અવાજો પ્રોટો-ભાષામાં વારસાગત અવાજમાં પાછા જઈ શકે છે. 15મી સદી સુધી (બીઝેન્ટાઇન ગ્રીક સામ્રાજ્યના સમય દરમિયાન) પ્રાચીન ગ્રીક ગ્રંથોને જ્યારે મોટેથી વાંચવામાં આવતા હતા ત્યારે તે સમકાલીન ગ્રીક જેવા જ ઉચ્ચારવામાં આવતા હતા. લગભગ 1486 થી, વિવિધ વિદ્વાનો (ખાસ કરીને લેબ્રિક્સાના એન્ટોનિયો, ગિરોલામો એલેએન્ડ્રો અને એલ્ડસ માન્યુટીયસ) એ ચુકાદો આપ્યો કે આ ઉચ્ચારણ પ્રાચીન વ્યાકરણશાસ્ત્રીઓ દ્વારા આપવામાં આવેલા વર્ણનો સાથે અસંગત હોવાનું જણાય છે, અને વૈકલ્પિક ઉચ્ચારણો સૂચવ્યા હતા. 1500ની આસપાસ પશ્ચિમના અગ્રણી ગ્રીક વિદ્વાન જોહાન રુચલિનએ બીઝેન્ટાઇન ઇમિગ્રે વિદ્વાનો પાસેથી પોતાનું ગ્રીક શિક્ષણ લીધું હતું અને આધુનિક ઉચ્ચારણનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. આ ઉચ્ચારણ પ્રણાલી પર ડેસિડેરિયસ ઇરાસ્મસ (1466-1536) દ્વારા સવાલ ઉઠાવવામાં આવ્યો હતો, જેમણે 1528માં દાર્શનિક સંવાદના રૂપમાં એક ભાષાવિજ્ઞાન ગ્રંથ પ્રકાશિત કર્યો હતો, જેમાં તેમણે પ્રાચીન લેટિન અને ગ્રીક ઉચ્ચારણના ઐતિહાસિક પુનર્નિર્માણનો વિચાર વિકસાવ્યો હતો. ઉચ્ચારણના બે નમૂનાઓ ટૂંક સમયમાં તેમના મુખ્ય સમર્થકો પછી, "રુચલિનિયન" અને "ઇરાસ્મિયન" પદ્ધતિ તરીકે, અથવા, લાક્ષણિક સ્વર ઉચ્ચારણો પછી, અનુક્રમે "આયોટેસિસ્ટ" (અથવા "ઇટાસિસ્ટ") અને "ઇટાસિસ્ટ" પદ્ધતિ તરીકે જાણીતા બન્યા. ઇરાસ્મસનું પુનર્નિર્માણ દલીલોની વિશાળ શ્રેણી પર આધારિત હતું, જે તેમના સમયે ઉપલબ્ધ ભાષાવિજ્ઞાનના જ્ઞાનમાંથી મેળવવામાં આવી હતી. મુખ્યત્વે, તેમણે અવાજો સાથે પત્રોના વધુ નિયમિત પત્રવ્યવહાર માટે પ્રયત્ન કર્યો, એમ ધારીને કે જુદા જુદા અક્ષરો જુદા જુદા અવાજો માટે અને સમાન અવાજો માટે સમાન અક્ષરો હોવા જોઈએ. દાખલા તરીકે, તે તેમને એવું માનવા તરફ દોરી ગયું કે આયોટેસિસ્ટ પ્રણાલીમાં દર્શાવવામાં આવેલા તમામ અક્ષરોના મૂલ્યો અલગ-અલગ હોવા જોઈએ, અને તે,,,,, બંધ ઓફગ્લાઇડ સાથેના તમામ ડિપ્થોંગ્સ હતા. તેમણે પ્રાચીન વ્યાકરણશાસ્ત્રીઓના અહેવાલોને શાબ્દિક રીતે લેવા પર પણ ભાર મૂક્યો, ઉદાહરણ તરીકે જ્યાં તેઓ સ્વરોને વિશિષ્ટ રીતે લાંબા અને ટૂંકા હોવાનું વર્ણવે છે, અથવા તીવ્ર અને સર્કમફ્લેક્સ ઉચ્ચારોને સ્પષ્ટ રીતે સ્વરની રૂપરેખા દ્વારા અલગ પાડતા હોવાનું વર્ણવે છે. વધુમાં, તેમણે ગ્રીક અને લેટિન તેમજ કેટલીક અન્ય યુરોપીયન ભાષાઓ વચ્ચેના શબ્દ પત્રવ્યવહારમાંથી પુરાવા મેળવ્યા હતા. આ દિશામાં તેમની કેટલીક દલીલો પાછળથી જોવામાં આવે તો ખોટી છે, કારણ કે પાછળથી ભાષાકીય કાર્ય દ્વારા વિકસિત મોટાભાગના જ્ઞાનનો સ્વાભાવિક રીતે અભાવ હતો. આમ, તેઓ લોનના આધારે લેટિન-ગ્રીક શબ્દ સંબંધો વચ્ચે તફાવત કરી શક્યા ન હતા (દા. ત. -) એક તરફ, અને જે ઇન્ડો-યુરોપિયન (દા. ત.) ના સામાન્ય વંશ પર આધારિત છે. -) બીજી બાજુ. માત્ર આકસ્મિક સમાનતાને કારણે તે કેટલાક બનાવટી સંબંધોનો પણ ભોગ બન્યો હતો (દા. ત. ગ્રીક 'બલિદાન આપવું'-ફ્રેન્ચ, 'મારવું'). અન્ય ક્ષેત્રોમાં, તેમની દલીલો આધુનિક ભાષાશાસ્ત્ર દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી દલીલો જેવી છે તેવી જ છે. જ્યાં તેઓ ગ્રીકમાં ક્રોસ-ડાયાલેક્ટલ પત્રવ્યવહારના આધારે દલીલ કરે છે જે તેના બદલે ખુલ્લો ઇ-અવાજ હોવો જોઈએ, તેની નજીક. ઇરાસ્મસે તેની પુનઃનિર્મિત પ્રણાલીમાં સભ્યોને બુદ્ધિગમ્ય ધ્વન્યાત્મક મૂલ્યો સોંપવા માટે પણ ઘણી મહેનત કરી હતી. આ કોઈ સરળ કાર્ય નહોતું, કારણ કે સમકાલીન વ્યાકરણના સિદ્ધાંતમાં આવા મૂલ્યોને વર્ણવવા માટે સમૃદ્ધ અને ચોક્કસ પરિભાષાનો અભાવ હતો. તે સમસ્યાને દૂર કરવા માટે, ઇરાસ્મસે સમકાલીન જીવંત ભાષાઓના ધ્વનિ પ્રદર્શનના તેમના જ્ઞાન પર ધ્યાન દોર્યું, ઉદાહરણ તરીકે તેમના પુનઃનિર્માણને સ્કોટ્સ એ () સાથે સરખાવ્યું, તેમનું પુનઃનિર્માણ ડચ () સાથે થયું, અને તેમનું પુનઃનિર્માણ ફ્રેન્ચ (તે સમયે ઉચ્ચારિત) સાથે થયું. ઇરાસ્મસને ગ્રીક વ્યંજન અક્ષરો, અવાજવાળા પ્લોઝિવ્સના અવાજો, જ્યારે વ્યંજન અક્ષરો માટે સોંપવામાં આવ્યા હતા, અને તેમણે આધુનિક ગ્રીકની જેમ ફ્રિકેટિવ્સના ઉપયોગની હિમાયત કરી હતી (જોકે, દલીલ કરી હતી કે આ પ્રકાર લેટિન દ્વારા સૂચવવામાં આવેલા કરતાં અલગ હોવો જોઈએ). તેમના સમકાલિનમાં ઇરાસ્મસના વિચારને મિશ્ર પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. તેમના પગલાનો વિરોધ કરનારા વિદ્વાનોમાં સૌથી અગ્રણી ફિલિપ મેલાન્ચથોન હતા, જેઓ રુચલિનના વિદ્યાર્થી હતા. માનવતાવાદી વર્તુળોમાં ચર્ચા 17મી સદી સુધી ચાલુ રહી, પરંતુ પરિસ્થિતિ ઘણી સદીઓ સુધી અનિશ્ચિત રહી. (શિક્ષણમાં પ્રાચીન ગ્રીકનો ઉચ્ચાર જુઓ.) 19મી સદી દરમિયાન પુનઃનિર્મિત ઉચ્ચારણના મુદ્દાઓમાં નવેસરથી રસ જાગ્યો હતો. એક તરફ, તુલનાત્મક પુનર્નિર્માણની પદ્ધતિ પર આધારિત ઐતિહાસિક ભાષાશાસ્ત્રના નવા વિજ્ઞાને ગ્રીકમાં આબેહૂબ રસ લીધો. તે ટૂંક સમયમાં કોઈ પણ શંકા વિના સ્થાપિત થયું કે ગ્રીક અન્ય ઘણી ભાષાઓ સાથે સમાંતર રીતે ઇન્ડો-યુરોપિયન પ્રોટો-ભાષાના સામાન્ય સ્ત્રોતમાંથી ઉતરી આવ્યું હતું. તેની ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલીનું પુનઃનિર્માણ કેવી રીતે કરવું તે માટે આની મહત્વપૂર્ણ અસરો હતી. તે જ સમયે, ફિલોલોજી અને પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રમાં સતત કામ બિન-માનક, બિન-સાહિત્યિક અને બિન-શાસ્ત્રીય ગ્રીક લખાણોના સતત વધતા કોષને પ્રકાશમાં લાવી રહ્યું હતું, દા. ત. શિલાલેખો અને બાદમાં પપાયરી પણ. આનાથી ભાષાના વિકાસ વિશે જે જાણી શકાય તેમાં નોંધપાત્ર વધારો થયો. બીજી બાજુ, 1830 માં ગ્રીક રાજ્યની સ્થાપના પછી ગ્રીસમાં શૈક્ષણિક જીવનનું પુનરુત્થાન થયું હતું, અને ગ્રીસના વિદ્વાનો શરૂઆતમાં દેખીતી રીતે વિદેશી વિચારને સ્વીકારવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા કે ગ્રીકનો ઉચ્ચાર તેઓ જે જાણતા હતા તેનાથી એટલો અલગ હોવો જોઈએ. તુલનાત્મક ભાષાશાસ્ત્ર પ્રાચીન ગ્રીકના ચિત્ર તરફ દોરી ગયું જેણે કેટલાક ફેરફારો સાથે ઇરાસ્મસના દ્રષ્ટિકોણને વધુ કે ઓછું સમર્થન આપ્યું. દાખલા તરીકે, ટૂંક સમયમાં જ તે સ્પષ્ટ થઈ ગયું કે ગ્રીકમાં જોવા મળતા લાંબા અને ટૂંકા સ્વરોની પેટર્ન અન્ય ભાષાઓમાં સમાન વિરોધમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે અને તેથી તે એક સામાન્ય વારસો હોવો જોઈએ (જુઓ અબલાઉટ); કે ગ્રીક અમુક તબક્કે હોવું જોઈએ કારણ કે તે નિયમિતપણે અન્ય તમામ ઇન્ડો-યુરોપિયન ભાષાઓ (સી. એફ. ગ્રા. : લેટ. ); કે ઘણા ઉદાહરણો અગાઉ હતા (સી. એફ. ગ્રા. : લેટ. ); કે ગ્રીક કેટલીકવાર એવા શબ્દોમાં ઊભું હતું કે જેમાંથી લંબાવવામાં આવ્યું હતું અને તેથી તે અમુક તબક્કે ઉચ્ચારવામાં આવ્યું હોવું જોઈએ (તે જ અને માટે સમાન રીતે ધરાવે છે, જે હોવું જ જોઈએ), અને તેથી વધુ. વ્યંજનો માટે, ઐતિહાસિક ભાષાશાસ્ત્રએ એસ્પિરેટ્સ અને મીડિયા બંનેની મૂળ પ્લોઝિવ પ્રકૃતિની સ્થાપના કરી હતી, જેને ઇન્ડો-યુરોપિયન (પુનઃનિર્માણ અને) માં સમાન અવાજોની સીધી સાતત્યતા તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. તે પણ ઓળખવામાં આવ્યું હતું કે શબ્દ-પ્રારંભિક સ્પિરિટસ એસ્પર મોટે ભાગે પહેલાનું પ્રતિબિંબ હતું (સીએફ. ગ્રા. : લેટ. ), જે ઉચ્ચારણમાં નબળી પડી હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. ભાષાકીય પૃષ્ઠભૂમિનું પ્રાચીન ગ્રીક આવૃત્તિના નિયમો સાથે પુનઃનિર્માણ કરવાનું કામ પણ કરવામાં આવ્યું હતું, ખાસ કરીને હોમરમાં, જે ઉચ્ચારણની રચના અને ઉચ્ચારણ સંબંધિત ધ્વનિશાસ્ત્ર પર મહત્વપૂર્ણ પ્રકાશ પાડે છે. વિદ્વાનોએ એસિમિલેશન, રિડુપ્લિકેશન, કોમ્પેન્સેટરી લેંગ્થનિંગ વગેરે પ્રક્રિયાઓ હેઠળ વ્યંજનો અને સ્વરોના વિકાસમાં નિયમિતતાઓનું પણ વર્ણન કર્યું અને સમજાવ્યું. જ્યારે તુલનાત્મક ભાષાશાસ્ત્ર આ રીતે નિશ્ચિતપણે સ્થાપિત કરી શકે છે કે એક ચોક્કસ સ્રોત સ્થિતિ, આશરે ઇરાસ્મિયન મોડેલ સાથે, એકવાર પ્રાપ્ત થઈ હતી, અને તે નોંધપાત્ર ફેરફારો પછીથી થયા હોવા જોઈએ, આધુનિક ગ્રીક તરફના વિકાસ દરમિયાન, તુલનાત્મક પદ્ધતિમાં આ ફેરફારો ક્યારે થયા તે પ્રશ્ન વિશે ઓછું કહેવાનું હતું. ઇરાસ્મસ લેખિત અક્ષરોને સૌથી નજીકથી અનુરૂપ ઉચ્ચારણ પ્રણાલી શોધવા માટે ઉત્સુક હતા, અને હવે એવું માનવું સ્વાભાવિક હતું કે પુનઃનિર્મિત ધ્વનિ પ્રણાલી તે સમયે પ્રાપ્ત થઈ હતી જ્યારે ગ્રીક જોડણી તેના પ્રારંભિક સમયગાળામાં હતી. થોડા સમય માટે એવું માનવામાં આવતું હતું કે શાસ્ત્રીય સાહિત્યના તમામ સમયગાળા માટે આ ઉચ્ચારણ પણ માન્ય હોત. જો કે, તે સંપૂર્ણપણે શક્ય હતું કે જીવંત ભાષાનું ઉચ્ચારણ તે પુનઃનિર્મિત પ્રણાલીથી આધુનિક ગ્રીક તરફ આગળ વધવાનું શરૂ થયું હતું, કદાચ પ્રાચીનકાળ દરમિયાન પહેલેથી જ. આ સંદર્ભમાં, બિન-માનક શિલાલેખોમાંથી નવા ઉભરી રહેલા પુરાવા નિર્ણાયક મહત્વના બની ગયા. ઇરાસ્મિયન પુનર્નિર્માણના ટીકાકારોએ લેખકો દ્વારા કરવામાં આવેલી જોડણીની ભૂલોની વ્યવસ્થિત પેટર્ન તરફ ધ્યાન દોર્યું હતું. આ ભૂલો દર્શાવે છે કે લેખકોને ચોક્કસ શબ્દો માટે ઓર્થોગ્રાફિક રીતે યોગ્ય જોડણી વચ્ચે તફાવત કરવામાં મુશ્કેલી પડતી હતી, ઉદાહરણ તરીકે, સામેલ, અને. આ પુરાવા પૂરા પાડે છે કે આ સ્વરો તે સમયગાળાની જીવંત વાણીમાં પહેલેથી જ ભળી જવા લાગ્યા હતા. જ્યારે ગ્રીસમાં કેટલાક વિદ્વાનોએ સમગ્ર ઇરાસ્મિયન પ્રણાલી પર શંકા કરવા માટે આ તારણો પર ઝડપથી ભાર મૂક્યો હતો, ત્યારે કેટલાક પશ્ચિમી યુરોપીયન વિદ્વાનોએ તેમને ઓછું દર્શાવવાનું વલણ અપનાવ્યું હતું, અને આવા ઓર્થોગ્રાફિક વિચલનોના પ્રારંભિક ઉદાહરણોને અલગ અપવાદો અથવા બિન-એટિક, બિન-માનક બોલીઓના પ્રભાવો તરીકે સમજાવ્યા હતા. પરિણામી ચર્ચા, જેમ કે તે 19મી સદી દરમિયાન હાથ ધરવામાં આવી હતી, ઉદાહરણ તરીકે, ઇરાસ્મિયન વિરોધી બાજુએ અને ઇરાસ્મિયન તરફી બાજુએ ફ્રેડરિક બ્લાસ (1870) ની કૃતિઓમાં તેની અભિવ્યક્તિ જોવા મળે છે. 20મી સદીની શરૂઆત સુધી અને ગ્રીક શૈક્ષણિક સંસ્થામાં આધુનિક ઐતિહાસિક ભાષાશાસ્ત્રની પદ્ધતિઓ સૌપ્રથમ રજૂ કરવાનો શ્રેય મેળવનાર ભાષાશાસ્ત્રી જી. ચાટઝીદાકિસના કાર્યને કારણે તુલનાત્મક પદ્ધતિની માન્યતા અને ગ્રીક માટે તેના પુનર્નિર્માણને ગ્રીક વિદ્વાનોમાં પણ વ્યાપકપણે સ્વીકારવાનું શરૂ થયું હતું. 20મી સદીની શરૂઆતમાં અને મધ્ય સુધીમાં જે આંતરરાષ્ટ્રીય સર્વસંમતિનો દ્રષ્ટિકોણ પ્રાપ્ત થયો હતો તે અને ના કાર્યોમાં રજૂ થાય છે. વધુ તાજેતરના વિકાસ 1970 અને 1980ના દાયકાથી, કેટલાક વિદ્વાનોએ શિલાલેખ અને પેપિરોલોજીકલ પુરાવાઓનું વ્યવસ્થિત પુનઃમૂલ્યાંકન કરવાનો પ્રયાસ કર્યો છે (સ્મિથ 1972, ટિઓડોરસન 1974,1977,1978; ગિગ્નેક 1976; થ્રેટ 1980, સારાંશ હોરોક્સ 1999). તેમના પરિણામો અનુસાર, ઘણા સંબંધિત ધ્વન્યાત્મક ફેરફારો એકદમ વહેલા થઈ શકે છે, જે શાસ્ત્રીય સમયગાળા સુધી સારી રીતે પહોંચી શકે છે, અને કોઇનના સમયગાળાને ખૂબ જ ઝડપી ધ્વન્યાત્મક ફેરફારોમાંના એક તરીકે વર્ગીકૃત કરી શકાય છે. સ્વરની ગુણવત્તામાં ઘણા ફેરફારો હવે ઇ. સ. પૂર્વે 5મી અને 1લી સદી વચ્ચેના સમયના છે, જ્યારે વ્યંજનોમાંના ફેરફારો ઇ. સ. પૂર્વે 4થી સદી સુધીમાં પૂર્ણ થયા હોવાનું માનવામાં આવે છે. જો કે, ચોક્કસ તારીખ અંગે હજુ પણ નોંધપાત્ર ચર્ચા ચાલી રહી છે, અને તે હજુ પણ સ્પષ્ટ નથી કે ગ્રીક ભાષાકીય સમુદાયમાં કેટલી હદ સુધી, અને કેટલા સમય સુધી, વિવિધ ઉચ્ચારણ પ્રણાલીઓ સાથે-સાથે ચાલુ રહી હોત. આજે પરિણામી બહુમતીનો મત એ છે કે આશરે ઇરાસ્મિયન રેખાઓ સાથેની ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલી હજુ પણ શાસ્ત્રીય એટિક સાહિત્યના સમયગાળા માટે માન્ય હોવાનું માની શકાય છે, પરંતુ બાઈબલના અને અન્ય પોસ્ટ-ક્લાસિકલ કોઇને ગ્રીક ઉચ્ચારણ સાથે બોલવામાં આવે તેવી શક્યતા છે જે ઘણી નિર્ણાયક બાબતોમાં આધુનિક ગ્રીકની નજીક પહોંચી ગયું છે. ફૂટનોટ્સ ગ્રંથસૂચિ તાજેતરનું સાહિત્ય સી. સી. કારાગોનિસ (1995): "ગ્રીકના ઇરાસ્મસ અને બિન-ગ્રીક ઉચ્ચારણોની ભૂલ". ફિલોલોજિયા નિયોટેસ્ટેમેન્ટેરિયા 8 (16). સી. સી. કારાગોનિસ (2004): ગ્રીક અને નવા કરારનો વિકાસ, મોહર સીબેક (2004). એ. એફ. ક્રિસ્ટીડિસ એડ. (2007), એ હિસ્ટ્રી ઓફ એન્શિયન્ટ ગ્રીક, કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ (): એ. મલિકૌતી-ડ્રેચમેન, "ધ ફોનોલોજી ઓફ ક્લાસિકલ ગ્રીક", 524-544; ઇ. બી. પેટ્રોનિયસ, "ધ ઉચ્ચારણ ઓફ એન્શિયન્ટ ગ્રીકઃ એવિડન્સ એન્ડ હાયપોથેસિસ", 556-570; આઇડેમ, "ધ ઉચ્ચારણ ઓફ ક્લાસિકલ ગ્રીક", 556-570. જી. હોરોક્સ (1997): ગ્રીકઃ એ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ લેંગ્વેજ એન્ડ ઇટ્સ સ્પીકર્સ. લંડનઃ એડિસન વેસ્લી (). એફ. ટી. ગિગ્નાક (1976): રોમન અને બીઝેન્ટાઇન સમયગાળાના ગ્રીક પપાયરીનું વ્યાકરણ. ભાગ 1: ધ્વનિશાસ્ત્ર. મિલાનઃ ઇન્સ્ટિટ્યુટો એડિટોરિયલ સિસાલ્પિનો-લા ગોલિયર્ડિકા. સી. કાર્વૌનિસ (2008): ઑસ્પ્રેચ ઉંડ ફોનોલોજી ઇમ અલ્ટગ્રીચિશેન ("પ્રાચીન ગ્રીકમાં ઉચ્ચારણ અને ધ્વનિશાસ્ત્ર"). ડાર્મસ્ટેટઃ વિસેન્સચાફ્ટલિચે બુચેસેલશાફ્ટ (). એમ. લેજ્યુન (1972): ફોનેટિક હિસ્ટોરિક ડુ માયસીનિયન એટ ડુ ગ્રીક એન્સીયન ("માયસીનિયન અને પ્રાચીન ગ્રીકની ઐતિહાસિક ધ્વનિશાસ્ત્ર"), પેરિસઃ લિબ્રેઇરી ક્લિન્કસીક (પુનઃમુદ્રણ 2005,). એચ. રિક્સ (1992): હિસ્ટોરિશે ગ્રામમેટિક ડેસ ગ્રીચિશેન. લૌટ-ઉંડ ફોર્મેનલેહર ("ગ્રીકનું ઐતિહાસિક વ્યાકરણ. ફોનોલોજી એન્ડ મોર્ફોલોજી "), ડાર્મસ્ટેટઃ વિસેન્સચાફ્ટલિચે બુચેસેલશાફ્ટ (બીજી આવૃત્તિ,). આર. બી. સ્મિથ (1972): ગ્રીક ધ્વનિશાસ્ત્રના પ્રયોગમૂલક પુરાવાઓ અને સૈદ્ધાંતિક અર્થઘટનોઃ હેલેનિસ્ટીક કોઇને, પીએચ. ડી. ડિસમાં ધ્વનિ પેટર્નના સિદ્ધાંત માટે પ્રોલેગોમેના. ઇન્ડિયાના યુનિવર્સિટી. એસ. ટી. ટિઓડોરસન (1974): એટિક બોલીની ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલી 400-340 BC. ગોટેબોર્ગઃ એક્ટા યુનિવર્સિટીસ ગોથોબર્ગેન્સિસ (ASIN B0006CL51U). એસ. ટી. ટિઓડોર્સન (1977): ધ ફોનોલોજી ઓફ ટોલેમિક કોઇને (સ્ટડીયા ગ્રેકા એટ લેટિના ગોથોબર્ગેન્સિયા), ગોટેબોર્ગ (). એસ. ટી. ટિઓડોર્સન (1978): ધ ફોનોલોજી ઓફ એટિક ઇન ધ હેલેનિસ્ટીક પીરિયડ (સ્ટડીયા ગ્રેકા એટ લેટિના ગોથોબર્ગેન્સિયા), ગોટેબોર્ગઃ એક્ટા યુનિવર્સિટાટિસ ગોથોબર્ગેન્સિસ (). એલ. થ્રેટ (1980): ધ ગ્રામર ઓફ એટિક ઇન્સ્ક્રિપ્શન્સ, વોલ્યુમ. 1: ફોનોલોજી, બર્લિનઃ ડી ગ્રુઇટર (). જૂનું સાહિત્ય જી. બાબિનિઓટિસઃ στορική γραματεία της αρχαίας ελληνικής γλονισας, 1. φωνολογία (પ્રાચીન ગ્રીક ભાષાનું ઐતિહાસિક વ્યાકરણઃ 1. ફોનોલોજી ") એફ. બ્લાસ (1870): ઉબેર ડાઈ ઑસ્પ્રેચ ડેસ ગ્રીચિશેન, બર્લિનઃ વેઇડમાનશે બુચહેન્ડલુંગ. I. બાયવોટર, ગ્રીક અને તેના પૂર્વગામીઓનું ઇરાસ્મિયન ઉચ્ચારણ, ઓક્સફર્ડઃ 1908. ઇરાસ્મસને આ દાવાથી બચાવ કરે છે કે તેણે અફવાઓના આધારે ઉતાવળમાં પોતાનો સંવાદ લખ્યો હતો. ઉલ્લેખ ઇરાસ્મસના પુરોગામી જેરોમ એલેન્ડર, એલ્ડસ મેન્યુટીયસ અને લેબ્રિક્સાના એન્ટોનિયો. ધ જર્નલ ઓફ હેલેનિક સ્ટડીઝમાં ટૂંકી સમીક્ષા 29 (1909), પૃષ્ઠ 133. ઇ. એ. એસ. ડાવેસ (1894): ગ્રીક એસ્પિરેટ્સનો ઉચ્ચાર, ડી. નટ. ઇ. એમ. ગેલ્ડાર્ટ (1870): પ્રાચીન ગ્રીક સાથે તેના સંબંધમાં આધુનિક ગ્રીક ભાષા (પુનઃમુદ્રણ 2004, લાઈટનિંગ સોર્સ ઇન્ક.). જી. એન. હેટ્ઝીડાકિસ (1902): άκαδημαρικη ἀναγνονοσατα: Προφοριντής ἀρχαίας λληνικής ("શૈક્ષણિક અભ્યાસઃ પ્રાચીન ગ્રીકનો ઉચ્ચાર"). એ. મીલેટ (1975) એપેરકુ ડી 'ઉન હિસ્ટોઇર ડી લા લેંગ્યુ ગ્રીક, પેરિસઃ લિબ્રેઇરી ક્લિન્કસીક (8મી આવૃત્તિ). એ. મિલેટ એન્ડ જે. વેન્ડ્રીસ (1968): ટ્રેઇટ ડી ગ્રેમમેયર કમ્પેરી ડેસ લેંગ્યુસ ક્લાસિક્સ, પેરિસઃ લિબ્રેઇરી એન્સીએન ઓનર ચેમ્પિયન (ચોથી આવૃત્તિ). ઇ. શ્વીઝર (1939): ગ્રીચિશે ગ્રામમેટિક, વોલ્યુમ. 1, ઓલજેમેઇનર ટીલ. લોટલહર. કામચલાઉ છે. ફ્લેક્સિયન, મુંચેનઃ સી. એચ. બેક (પુનરાવર્તન. 1990). ડબલ્યુ. બી. સ્ટેનફોર્ડ (1967): ધ સાઉન્ડ ઓફ ગ્રીક. પ્રાચીન ગ્રીક સ્રોતો એરિસ્ટોટલ તમામ વાણીમાં આ શ્રેણીઓનો સમાવેશ થાય છેઃ તત્વ [અક્ષર], ઉચ્ચારણ, સંયોજન, સંજ્ઞા, ક્રિયાપદ, વળાંક, શબ્દસમૂહ. અક્ષર એક અવિભાજ્ય ધ્વનિ છે-કોઈ પણ ધ્વનિ નહીં, પરંતુ એક એવો ધ્વનિ જેમાંથી સંયોજન ધ્વનિ [ઉચ્ચારણ] કુદરતી રીતે બનાવી શકાય છે, કારણ કે પ્રાણીઓના અવાજો પણ અવિભાજ્ય છે, અને હું તેમાંથી કોઈને પણ અક્ષર નથી કહેતો. ધ્વનિની શ્રેણીઓ ધ્વનિ [સ્વરો], અર્ધ-ધ્વનિ [અર્ધસ્વરોઃ ફ્રિકેટિવ્સ અને સોનોરન્ટ્સ], અને ધ્વનિહીન [મૌન અથવા મૂકઃ બંધ] છે. આ વર્ગોમાં સ્વર છે, જે સાંભળી શકાય તેવો અવાજ ધરાવે છે પરંતુ [હોઠ વચ્ચે અથવા જીભ વચ્ચે અને મોંની અંદર] કોઈ સંપર્ક નથી; અર્ધસ્વર, જે સાંભળી શકાય તેવો અવાજ અને સંપર્ક ધરાવે છે (ઉદાહરણ તરીકે s અને r); અને મૂક, જે સંપર્ક ધરાવે છે અને પોતે કોઈ અવાજ નથી, તે માત્ર [અક્ષરો] સાથે સાંભળી શકાય છે જે અવાજ ધરાવે છે (ઉદાહરણ તરીકે g અને d). [અક્ષરો] મોં અને સ્થળ [મોંમાં] ના આકારમાં, જાડાઈ અને પાતળા [આકાંક્ષા અને અસ્પષ્ટતા], લંબાઈ અને ટૂંકાપણામાં અલગ અલગ હોય છે-અને હજુ પણ તીક્ષ્ણતા અને ઊંડાઈ અને મધ્યમાં વધુ [ઉચ્ચ અને નીચી પિચ, અને બંને વચ્ચેની પિચ]: પરંતુ તેમના વિશે વિગતવાર સિદ્ધાંત બનાવવો એ [કાવ્યાત્મક] મીટરનો અભ્યાસ કરનારાઓનું કામ છે. ડાયોનિસિયસ થ્રેક્સ a થી ō સુધીના 24 અક્ષરો છે. અક્ષરોને [વાણીના] તત્વો પણ કહેવામાં આવે છે કારણ કે તેમની પાસે ક્રમ અને વર્ગીકરણ હોય છે. આમાંથી સાત સ્વરો છેઃ a, e, ē, i, o, y, ō. તેમને સ્વરો કહેવામાં આવે છે કારણ કે તેઓ પોતે જ સંપૂર્ણ ધ્વનિ બનાવે છે. બે સ્વરો લાંબા (ē અને ō) છે, બે ટૂંકા (e અને o) છે, અને ત્રણ બે સમયના (a i y) છે. તેમને દ્વિ-સમય કહેવામાં આવે છે કારણ કે તેમને લંબાવી અને ટૂંકી કરી શકાય છે. પાંચ પૂર્વનિર્ધારિત સ્વરો છેઃ a, e, ē, o, o. તેમને પ્રિફિક્સેબલ કહેવામાં આવે છે કારણ કે જ્યારે તેઓ i અને y પહેલાં પ્રિફિક્સ કરે છે ત્યારે તેઓ સંપૂર્ણ ઉચ્ચારણ બનાવે છેઃ ઉદાહરણ તરીકે, એઇ અઉ. બે પ્રત્યયક્ષમ છેઃ i અને y. અને y કેટલીકવાર i પહેલાં ઉપસર્ગક્ષમ હોય છે, જેમ કે મિયા અને હાર્પીયામાં. છ ડિપ્થોંગ્સ છેઃ એઇ અઉ એઈ ઇયુ ઓઇ ઓય. બાકીના સત્તર અક્ષરો [ઉચ્ચારણ-સાથે] વ્યંજનો છેઃ b, g, d, z, th, k, l, m, n, x, p, r, s, t, ph, k, ps. તેમને વ્યંજનો કહેવામાં આવે છે કારણ કે તેમની પાસે પોતાનો અવાજ નથી, પરંતુ જ્યારે તેઓ સ્વરો સાથે ગોઠવાય છે ત્યારે તેઓ સંપૂર્ણ અવાજ બનાવે છે. આમાંથી આઠ અર્ધસ્વરો છેઃ z, x, ps, l, m, n, r, s. તેમને અર્ધસ્વરો કહેવામાં આવે છે, કારણ કે, સ્વરો કરતાં થોડા નબળા હોવા છતાં, તેઓ હજુ પણ ગુંજારવામાં અને હિસિંગમાં સુખદ લાગે છે. નવ મ્યૂટ્સ છેઃ બી, જી, ડી, કે, પી, ટી, ટી, પીએચ, કેએચ. તેમને મૂક કહેવામાં આવે છે, કારણ કે, અન્ય કરતા વધુ, તેઓ ખરાબ લાગે છે, જેમ આપણે કરૂણાંતિકાના કલાકારને ખરાબ અવાજવાળા કહીએ છીએ. આમાંથી ત્રણ પાતળા (કે, પી, ટી) છે, ત્રણ જાડા (ટીએચ, પીએચ, કેએચ) છે, અને તેમાંથી ત્રણ મધ્ય [મધ્યવર્તી] (બી, જી, ડી) છે. તેમને મધ્ય કહેવામાં આવે છે, કારણ કે તેઓ પાતળા [મૂક] કરતાં જાડા હોય છે, પરંતુ જાડા [મૂક] કરતાં પાતળા હોય છે. અને b એ p અને p વચ્ચે [મૌન], k અને k વચ્ચે g, અને th અને t વચ્ચે d છે. જાડા [મૌન] પાતળા સાથે વૈકલ્પિક, p સાથે p, જેમ કે [ઓડિસીમાંથી એક ઉદાહરણ]; k સાથે k: [ઓડિસીમાંથી બીજું ઉદાહરણ]; t સાથે th: [ઇલિયડમાંથી એક ઉદાહરણ]. વધુમાં, ત્રણ વ્યંજનો બમણા છેઃ z, x, ps. તેમને ડબલ કહેવામાં આવે છે કારણ કે તેમાંના દરેક બે વ્યંજનોથી બનેલા છેઃ s અને d માંથી z, k અને s માંથી x, અને p અને s માંથી ps. ત્યાં ચાર અપરિવર્તનીય [વ્યંજનો] છેઃ l, m, n, r. તેમને અપરિવર્તનીય કહેવામાં આવે છે કારણ કે તેઓ ક્રિયાપદોના ભાવિ [કાળ] અને સંજ્ઞાઓના ઘટાડામાં બદલાતા નથી. તેમને પ્રવાહી પણ કહેવામાં આવે છે. બાહ્ય કડીઓ યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા, બર્કલેઃ પ્રેકટીસ ઓફ એન્શિયન્ટ ગ્રીક ઉચ્ચાર સોસાયટી ફોર ધ ઓરલ રીડિંગ ઓફ ગ્રીક એન્ડ લેટિન લિટરેચરઃ રીટીટેશન ઓફ ક્લાસિક્સ બુક્સ ડેસિડેરિયસ ઇરાસ્મસ, ડી રેક્ટા લેટિની ગ્રીસીક સેરમોનિસ પ્રોન્ટિએશન ડાયલોગસ (વૈકલ્પિક કડી) બ્રાયન જોસેફ, એન્શિયન્ટ ગ્રીક, મોડર્ન ગ્રીક હેરી ફાઉન્ડાલિસ, ગ્રીક આલ્ફાબેટ એન્ડ ઉચ્ચારણ કાર્લ ડબલ્યુ. કોનરેડ, એ કોમ્પેન્ડિયમ ઓફ એન્શિયન્ટ ગ્રીક ફોનોલોજીઃ અબાઉટ ફોનોલોજી સ્ટ્રિક્ટલી સ્પીકિંગ, એન્ડ નોટ ફોનેટિકસ રેન્ડલ બુથ, કોવિન προφορά: નોટ્સ ઓન ધ પ્રોન્યુએશન સિસ્ટમ ઓફ ફોનિમિક કોઇન ગ્રીક ક્રિસ સી. કારાગોનિસ, ધ એરર ઓફ ઇરાસ્મસ એન્ડ સેવેરિયો દલપેદ્રી, ગોત્ઝ કેડાના, સ્ટાવરોસ સ્કોપેટિયસ, ગ્લોટોથેક-એન્શિયન્ટ ઇન્ડો-યુરોપિયન ગ્રામર્સ ઓનલાઈનઃ એન્શિયન્ટ ગ્રીક ફોનોલોજી સહિત એન્શિયન્ટ ઇન્ડો-યુરોપિયન ભાષાઓના પરિચયાત્મક વીડિયોઝનો ઓનલાઇન સંગ્રહ