Ralph Stackpole
રાલ્ફ વોર્ડ સ્ટેકપોલ (1 મે, 1885-10 ડિસેમ્બર, 1973) એક અમેરિકન શિલ્પકાર, ચિત્રકાર, ભીંતચિત્રકાર, કોતરણી કરનાર અને કલા શિક્ષક હતા, જેઓ 1920 અને 1930ના દાયકા દરમિયાન સાન ફ્રાન્સિસ્કોના અગ્રણી કલાકાર હતા. સ્ટેકપોલ સામાજિક વાસ્તવવાદની કળા અને કારણોમાં સામેલ હતા, ખાસ કરીને મહામંદી દરમિયાન, જ્યારે તેઓ પબ્લિક વર્ક્સ ઓફ આર્ટ પ્રોજેક્ટ, વર્ક્સ પ્રોગ્રેસ એડમિનિસ્ટ્રેશનના ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ અને ટ્રેઝરી ડિપાર્ટમેન્ટના પેઇન્ટિંગ એન્ડ સ્કલ્પચર વિભાગનો ભાગ હતા. સ્ટેકપોલ એ ભલામણ કરવા માટે જવાબદાર હતો કે આર્કિટેક્ટ ટિમોથી એલ. ફ્લુએગર મેક્સીકન ભીંતચિત્રકાર ડિએગો રિવેરાને સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટોક એક્સચેન્જ અને તેની સાથે જોડાયેલ ઓફિસ ટાવર પર કામ કરવા માટે સાન ફ્રાન્સિસ્કો લાવે. તેમના પુત્ર પીટર સ્ટેકપોલ જાણીતા ફોટો પત્રકાર બન્યા હતા. પ્રારંભિક કારકિર્દીમાં સ્ટેકપોલ જીવનની શરૂઆતમાં મજૂર તરીકે કામ કરતા હતા જેથી તેઓ લામ્બર મિલ સર્ક્યુલર સો અકસ્માતમાં તેમના પિતાના મૃત્યુ પછી પોતાને અને તેમની માતાને ટેકો આપી શકે. સોળ વર્ષની ઉંમરે, તેઓ 1903ની શરૂઆતમાં કેલિફોર્નિયા સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇન (હવે સાન ફ્રાન્સિસ્કો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ) માં અભ્યાસ કરવા માટે સાન ફ્રાન્સિસ્કો આવ્યા હતા; તેઓ શાળામાં ભીંતચિત્રકાર અને ચિત્રકાર આર્થર ફ્રેન્ક મેથ્યુઝથી ખૂબ પ્રભાવિત હતા. જ્યારે બંને કિશોરવયના હતા ત્યારે તેઓ ચિત્રકાર હેલેન અર્નસ્ટીન (બાદમાં હેલેન સાલ્ઝ) ને મળ્યા હતા અને તે તેમની પ્રથમ ગર્લફ્રેન્ડ બની હતી. શ્રીમંત યહુદી કલા પ્રેમીઓની પુત્રી અને એક વર્ષના સ્ટેકપોલના વરિષ્ઠ અર્નસ્ટીને તેમને "એક નોંધપાત્ર ડ્રાફ્ટ્સમેન" તરીકે વર્ણવ્યા હતા, જેમણે સતત ચિત્રકામ અને સ્કેચિંગ કર્યું હતું. તે લાઇનમાં તેની ચોકસાઇ કરતાં તેના રંગની ભાવનાથી ઓછી પ્રભાવિત થઈ હતી. સ્ટેકપોલે મોન્ટગોમેરી બ્લોક ખાતે કલાકારો સાથે કામ કરીને તેમની કળાને ચમકાવી, જેને રમતગમતથી "મંકી બ્લોક" કહેવામાં આવે છે, એક બોહેમિયન હેંગઆઉટ જેમાં પેઇન્ટિંગ અને શિલ્પ માટેના સ્ટુડિયો સામેલ હતા. 1906ના સાન ફ્રાન્સિસ્કોના ભૂકંપ પછી, તેમણે 200 (વર્તમાન મૂલ્યમાં $) ની અનુદાનનો ઉપયોગ 1910માં સેલોન ખાતે પ્રદર્શન કરતા 1906-1908 માં એન્ટોનીન મર્સીના વર્ગમાં ઇકોલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સમાં ભાગ લેવા માટે ફ્રાન્સની મુસાફરી કરવા માટે કર્યો હતો. પેરિસમાં જ તેમની ચિત્રકાર ડિએગો રિવેરા સાથે મિત્રતા થઈ હતી, તેમણે 1911માં ન્યૂયોર્કમાં રોબર્ટ હેનરી હેઠળ ચિત્રકામ કર્યું હતું. સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટેકપોલ 1912માં સાન ફ્રાન્સિસ્કો પરત ફર્યા અને તેમનાથી બે મહિના નાના, ઝેવિયર માર્ટિનેઝના કલા વિદ્યાર્થી અને કેલિફોર્નિયા એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સના પ્રથમ સ્નાતકોમાંના એક, એડેલે બાર્ન્સ સાથે લગ્ન કર્યા. એડેલે સ્ટેકપોલ ઘણી રીતે સંપૂર્ણતાવાદી હતી, જેમાં તેણીની બુકપ્લેટ કોતરણીની ચોકસાઇ અને તેણીએ તેના સંબંધો પર મૂકેલી માંગણીઓનો સમાવેશ થાય છે. 15 જૂન, 1913 ના રોજ, સ્ટેકપોલ્સના પુત્ર પીટરનો જન્મ સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં થયો હતો. 1913ની શરૂઆતમાં કેલિફોર્નિયા સોસાયટી ઑફ એચર્સ (સી. એસ. ઈ.) ની સ્થાપના કરનાર ફોરસમનો સ્ટેકપોલ એક ભાગ હતો. અન્ય સ્થાપકોમાં સ્ટેનફોર્ડ યુનિવર્સિટીમાં કોતરણી કરનાર અને કલાના પ્રોફેસર રોબર્ટ બી. હાર્શે, સાન ફ્રાન્સિસ્કો ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટમાં ભણાવનારા કોતરણી કરનાર અને શિક્ષક પેડ્રો લેમોસ અને ફ્રાન્સમાં સ્ટેકપોલના માસ્ટર એવા ઇટાલિયન-અમેરિકન ચિત્રકાર અને ભીંતચિત્રકાર ગોટ્ટાર્ડો પિયાઝોની હતા. સી. એસ. ઈ. એ 1913માં બે વખત પ્રદર્શન કર્યું હતું અને બે વર્ષ પછી 78 કલાકાર સભ્યો અને પાંચ સહયોગીઓ સુધી વધ્યું હતું. 1926માં, વાર્ષિક પ્રકાશનમાં 46 કલાકાર સભ્યો અને 156 સહયોગી સભ્યોની યાદી આપવામાં આવી હતીઃ સ્ટેકપોલ હજુ પણ સભ્ય હતા. દાયકાઓ પછી, સી. એસ. ઈ. અન્ય જૂથ સાથે ભળી ગયું અને કેલિફોર્નિયા સોસાયટી ઓફ પ્રિન્ટમેકર્સ બન્યું. પનામા-પેસિફિક આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન લગભગ તે જ સમયે, સ્ટેકપોલને 1915ના પનામા-પેસિફિક આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન માટે સ્થાપત્યની વિશેષતાઓને મૂર્તિકળા માટે સોંપવામાં આવ્યું હતું, જે એક મુખ્ય કાર્ય હતું જે સહાયકોની સહાયથી પણ પૂર્ણ થવામાં બે વર્ષનો સમય લાગતો હતો. પેલેસ ઓફ વેરીડ ઇન્ડસ્ટ્રીઝને ભવ્ય પ્રવેશ દ્વાર આપવા માટે, તેમણે 16મી સદીમાં સ્પેનના ટોલેડોમાં બાંધવામાં આવેલા હોસ્પાઇસ ઓફ સાન્ટા ક્રુઝના મુખ્ય પ્રવેશદ્વારની એક નકલ પૂર્ણ કરી હતી. સ્ટેકપોલની રચનાએ કેથોલિક સંતોના મૂળ આંકડાઓને ઉદ્યોગના આંકડાઓ સાથે બદલ્યા. પેલેસ ઓફ વેરીડ ઇન્ડસ્ટ્રીઝ માટે તેમની કૃતિઓમાં "મેન વિથ અ પિક", "ટિમ્પેનમ ગ્રૂપ ઓફ વેરીડ ઇન્ડસ્ટ્રીઝ", "ન્યૂ વર્લ્ડ રિસીવિંગ બર્ડન્સ ઓફ ઓલ્ડ", "કીસ્ટોન ફિગર" અને "પાવર ઓફ ઇન્ડસ્ટ્રી" નો સમાવેશ થાય છે. પેલેસ ગ્રૂપના પશ્ચિમ મુખના અડધા ગુંબજોની બાજુએ સ્તંભો પર "વિચાર" ની મૂર્તિઓ પણ સ્ટેકપોલ દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ ખાતે, સ્ટેકપોલે પ્રેરણાની વેદી પર ઘૂંટણિયે બેસીને "વીનસ" નું નિર્માણ કર્યું હતું. "શુક્ર" જોવા ઈચ્છતા મુલાકાતીઓને માનવસર્જિત લગૂન દ્વારા કેટલાક દૂર રાખવામાં આવ્યા હતા. પિયાઝોની સાથે આધુનિક વલણો, સ્ટેકપોલ 1922 માં ફરીથી ફ્રાન્સ ગયા, તેમના પરિવારને લઈને; તેમણે તેમના નવ વર્ષના પુત્રને પેરિસની એક ખાનગી શાળા, ઇકોલ અલસેસીનમાં દાખલ કર્યો. બંને કલાકારો યુરોપમાં સૌથી આધુનિક વલણોની તપાસ કરવા માંગતા હતા, અને તેઓ ડિએગો રિવેરાનો સામનો કરતા હતા. જ્યારે ત્યાં, સ્ટેકપોલના લગ્નનો પર્દાફાશ થયો, અને તે 1923 માં 24 વર્ષીય ફ્રેન્ચ સ્ટિલ લાઇફ આર્ટિસ્ટ અને મોડેલ ફ્રાન્સીન મેઝેન સાથે બે એરિયામાં પાછો ફર્યો, જેનું હુલામણું નામ "ગિનેટ" હતું; તેની પત્ની અને પુત્ર શાળા વર્ષ પછી ઓકલેન્ડમાં ખાડીની પાર રહેઠાણ લેવા પાછા ફર્યા. સ્ટેકપોલે છૂટાછેડા લીધા અને પછી મેક્સિકોમાં ગિનેટ સાથે લગ્ન કર્યા. 1923 ના અંતમાં, સ્ટેકપોલે પિયાઝોની સાથે ભાગીદારીમાં એક મુખ્ય કલા પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. 1915 પછી સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં આ પ્રથમ મોટા પાયે કલા પ્રદર્શન હતું; પનામા-પેસિફિક આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન પછી કલાકારોની કોઈ અપેક્ષિત ભીડ નહોતી. આ પ્રદર્શન, સિવિક ઓડિટોરિયમના પોલ્ક હોલમાં યોજાયું હતું, જે નજીકના પ્રિન્ટ પ્રદર્શનનું સાથી હતું, જેમાં ગૌગિન અને મેટિસેની કૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતો. વિવેચક અને લેખક લૌરા બ્રાઇડ પાવર્સને લાગ્યું કે આ ઘટના નિરાશાજનક હતી-તેમાં અગ્રણી કલાકારોના "અપ્રગટ ઉદાહરણો" દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, અને પિકાસો, અવંત-ગાર્ડે અથવા ડાડાવાદી કૃતિઓ દર્શાવવામાં નિષ્ફળ રહ્યા હતા. 1926માં, સ્ટેકપોલે વિલિયમ એ. કોલમેન ફાઉન્ટેનને સેક્રામેન્ટો શહેરમાં પહોંચાડ્યું હતું, જે એક આધુનિક કાર્ય હતું (કેન્દ્રમાં આવેલું જે હવે સીઝર ચાવેઝ પાર્ક તરીકે ઓળખાય છે), જેણે શહેર દ્વારા મુશ્કેલ જળ શુદ્ધિકરણ પ્રોજેક્ટ પૂર્ણ થવાની ઉજવણી કરી હતી. તે જ વર્ષે, સ્ટેકપોલે રિવેરાને જાહેર શિક્ષણ સચિવાલયના આંગણામાં તેમના 124 ભીંતચિત્રોમાંથી કેટલાક પર કામ કરતા જોવા માટે મેક્સિકો સિટીની યાત્રા કરી. એક નાની રિવેરા પેઇન્ટિંગ સાથે પરત ફરતા, સ્ટેકપોલે તેને સાન ફ્રાન્સિસ્કો આર્ટ્સ કમિશનના પ્રમુખ વિલિયમ ગેર્સ્ટલ (જે શરૂઆતમાં પ્રભાવિત નહોતા) ને આપી દીધી, અને રિવેરાને કેલિફોર્નિયામાં કામ પર લાવવા માટે ઘણા વર્ષોના પ્રયત્નો શરૂ કર્યા. સ્ટેકપોલે તેમની અગાઉની શાળામાં ભણાવવાની ઓફર સ્વીકારી હતી, તેનું નામ બદલીને કેલિફોર્નિયા સ્કૂલ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ (સી. એસ. એફ. એ.) [હવે સાન ફ્રાન્સિસ્કો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ] કરવામાં આવ્યું હતું. લગભગ વીસ વર્ષ સુધી તેમણે સંખ્યાબંધ વિષયો ભણાવ્યા હતા. ડોર બોથવેલે સ્ટેકપોલ હેઠળ શિલ્પનો અભ્યાસ કર્યો, જે તે સમયે શિલ્પ વિભાગના વડા હતા, અને તેમને લૈંગિકવાદી માનતા હતા-તેમણે કહ્યું કે તેમણે વર્ગની સ્ત્રીઓને કહ્યું હતું કે "તેઓ ખરેખર જે સ્થળ સાથે સંકળાયેલા હતા તે પથારીમાં હતું". કેનેથ રેક્સરોથે 1929માં સ્ટેકપોલ વિશે લખ્યું હતું કે "તેઓ નગરમાં ઉપરથી નીચે સુધી દરેકને જાણતા હતા. અને તેઓ આપણને દરેક જગ્યાએ લઈ ગયા હતા". 716 મોન્ટગોમેરી (મોન્ટગોમેરી બ્લોકની બાજુમાં) ખાતે સ્ટેકપોલના મોટા સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટુડિયોએ સાન ફ્રાન્સિસ્કોના કલાકાર સમુદાય માટે સામાજિક કેન્દ્ર તરીકે સેવા આપી હતી. ફોટોગ્રાફર ડોરોથિયા લેંગે 1926માં ત્યાં ઉપરના માળે સ્ટુડિયોની જગ્યા ભાડે લીધી હતી અને હેલેન ક્લાર્ક અને ઓટિસ ઓલ્ડફિલ્ડ, બંને કલાકારોએ તે જ વર્ષે ત્યાં લગ્ન કર્યા હતા. લેંગના પતિ મેનાર્ડ ડિક્સનનો સ્ટુડિયો બાજુમાં હતો, અને સ્ટેકપોલ અને ડિક્સન પરિવારો નજીક હતા-બંને પુરુષો બોહેમિયન ક્લબના સભ્યો હતા. 1930ના દાયકા દરમિયાન, સ્ટેકપોલે આર્કિટેક્ટ ટિમોથી ફ્લુએગર સાથે વિવિધ કમિશન પર વારંવાર કામ કર્યું હતું. 1929ની શરૂઆતમાં જ્યારે બંને માણસો પ્રથમ વખત મળ્યા હતા, ત્યારે સ્ટેકપોલને સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટોક એક્સચેન્જ અને તેની સાથે સંકળાયેલા ટાવર, ખાસ કરીને ટાવરના ટોચના માળ પર આવેલા લંચિયન ક્લબ માટે ફ્લુગરની મૂળભૂત ડિઝાઇન યોજનાને અમલમાં મૂકવા અને વધારવા માટે કામ કરનારા કલાકારોની પસંદગી કરવાની જવાબદારી સોંપવામાં આવી હતી. સ્ટેકપોલે પછીના અનુભવ વિશે કહ્યું, "કલાકારો શરૂઆતથી જ અંદર હતા. તેમને પરિષદમાં બોલાવવામાં આવ્યા હતા અને ઇમારતમાં જવાબદારી અને વ્યક્તિગત ગૌરવ ધારણ કર્યું હતું. સાન્સૉમ સ્ટ્રીટ ટાવરના પ્રવેશદ્વાર પર, સ્ટેકપોલે પથ્થરમાં પરાક્રમી આકૃતિઓ કોતરવા માટે સહાયકોની ટુકડી સાથે સ્કેફોલ્ડિંગ પર કામ કર્યું હતું. મકાન પૂર્ણ થયા પછી, સ્ટેકપોલ આખરે રિવેરા માટે કમિશન જીતવામાં સફળ રહ્યો હતો; ફ્લુએગરને ખાતરી થઈ ગઈ કે રિવેરા સ્ટોક એક્સચેન્જ ક્લબની સીડીની દિવાલ અને છતને શણગારવા માટે સંપૂર્ણ ભીંતચિત્રકાર હશે. સ્ટોક એક્સચેન્જના મૂડીવાદી પાયાના વિરોધાભાસમાં રિવેરાની ડાબેરી રાજકીય માન્યતાઓને ધ્યાનમાં રાખીને આ એક વિવાદાસ્પદ પસંદગી હતી. ભીંતચિત્રમાં, રિવેરાએ એક મોડેલ વિમાન પકડીને સ્ટેકપોલના પુત્ર પીટરની આકૃતિને ચિત્રિત કરી હતી. તેમના રોકાણ દરમિયાન, રિવેરા અને તેમની પત્ની ફ્રિડા કાહલો સ્ટુડિયોમાં રહેતા અને કામ કરતા હતા, આ પ્રક્રિયામાં તેઓ સ્ટેકપોલ અને ગિનેટ સાથે આજીવન મિત્રો બની ગયા હતા. તેઓ ટેનિસ ચેમ્પિયન હેલેન વિલ્સ મૂડીને મળ્યા, જેઓ એક ઉત્સુક ચિત્રકાર-શોખવાદી હતા, જેઓ ટૂંક સમયમાં સ્ટુડિયોમાં રિવેરા માટે મોડલ બનાવવા માટે સંમત થયા હતા. પડોશી ડિક્સને ધ્યાન ખેંચ્યું, અને રિવેરાને અમેરિકન નાણાં આપવામાં આવ્યા, અને કોતરણી કરનાર ફ્રેન્ક વેન સ્લોને સામ્યવાદી કલાકાર સામે ટૂંકા ગાળાના વિરોધનું આયોજન કર્યું. જો કે, ડિક્સન અને વેન સ્લોઉન બંનેને ઝડપથી સમજાયું કે સાન ફ્રાન્સિસ્કો કલા જગત "અલ્પજનતંત્ર" કે જેઓ દેખીતી રીતે રિવેરાથી પ્રભાવિત હતા, જેમાં સ્ટેકપોલના સારી રીતે જોડાયેલા આશ્રયદાતાઓનો સમાવેશ થાય છે, તે એક જ જૂથ હતું જેને તેઓ પોતે તેમની પોતાની કલા આકાંક્ષાઓને ટેકો આપવાની જરૂર પડશે. 1931ના મોટાભાગના સમય માટે, સ્ટેકપોલે ઓકલેન્ડમાં ફ્લુએગરના પેરામાઉન્ટ થિયેટરને સુશોભિત કરવા માટે અન્ય કલાકારો સાથે ભાગીદારી કરી હતી, જે એક આર્ટ ડેકો શ્રેષ્ઠ કૃતિ હતી. ઘોડાઓ, તરંગો અને કેન્દ્રીય પાંખવાળા આકૃતિનું બસ-રિલીફ દ્રશ્ય મંચના પ્રોસેનિયમ કમાન પર મૂકવામાં આવ્યું હતું, જે સોનાના રંગના ધાતુના પાંદડામાં સમાપ્ત થયું હતું-આ કામ સંયુક્ત રીતે સ્ટેકપોલ અને રોબર્ટ બોર્ડમેન હોવર્ડ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું. આ ડિઝાઇન ફ્લુએગરની મેટલ ગ્રિલ સીલિંગ ગ્રીડમાં કામ કરતી હતી જે સંભવતઃ સ્ટેકપોલના સ્કેચમાંથી બિનઅનુભવી હતી. ફ્લુએગર એક સક્ષમ પ્રોજેક્ટ લીડર હતા; સ્ટેકપોલે પાછળથી તેમની સંડોવણીનું વર્ણન કર્યુંઃ "તેઓ બોસ બરાબર હતા, જેમ કે એક આર્કિટેક્ટ હોવો જોઈએ. તે સિમ્ફની વાહકની જેમ જ નાટકોને બોલાવતા હતા. ત્યાં કોઈ તાળું, મોલ્ડિંગ અથવા બારી નહોતી કે જેનું તેમણે રેખાંકનોમાં અને વાસ્તવિક ઇમારતમાં અત્યંત સંપૂર્ણતા અને કાળજી સાથે નિરીક્ષણ કર્યું ન હતું. સ્ટેકપોલે 1932ના દસ મહિના સુધી સ્ટોક એક્સચેન્જના ભવ્ય પ્રવેશદ્વારની બાજુમાં શિલ્પોની એક સ્મારક જોડી પર કામ કર્યું હતુંઃ એક પુરુષ અને સ્ત્રી જૂથ જે કૃષિ અને ઉદ્યોગની ધ્રુવીયતા દર્શાવે છે, જે તેમના ગોળાકાર માનવ આકારોમાં રિવેરાનો પ્રભાવ દર્શાવે છે. યોસેમિટી ગ્રેનાઈટમાં વીંટાળતા, તેમણે ગોગલ્સ અને માસ્ક પહેર્યા હતા. અનાવરણ સમારોહ નવા વર્ષની પૂર્વસંધ્યાએ ઠંડીમાં યોજાયો હતો, જેમાં મેયર એન્જેલો રોસી સ્ટેકપોલ, ફ્લુગર અને સ્મોકમાં કારીગરો સાથે જોડાયા હતા. સ્ટેકપોલ તેમના પુત્ર પીટરને 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં કાર્મેલમાં તેમના ફોટોગ્રાફર મિત્ર એડવર્ડ વેસ્ટનની મુલાકાત લેવા લઈ ગયા હતા, અને બે વૃદ્ધ માણસોએ તે દિવસ ફોટોગ્રાફી, "ફોટોગ્રાફ બનાવવા અને લેવા વચ્ચેનો તફાવત, હેતુ અને અવ્યવસ્થિત વચ્ચેનો તફાવત" અંગે ચર્ચા કરવામાં પસાર કર્યો હતો. આ વાતચીત, અને વેસ્ટન અને એન્સેલ એડમ્સ જેવા નવીન ફોટોગ્રાફરોના સંગ્રહ, ગ્રુપ એફ/64 દ્વારા 1932નું પ્રદર્શન, પાછળથી પીટર સ્ટેકપોલની ફોટોગ્રાફીની વિભાવના માટે પાયાના તરીકે જોવામાં આવ્યું હતું. જુલાઈ 1933માં, સ્ટેકપોલે પશ્ચિમ બાજુએ સાન ફ્રાન્સિસ્કો-ઓકલેન્ડ બે બ્રિજના કેન્દ્રીય લંગરમાં સામેલ કરવા માટે ડિઝાઇનનું એક મોડેલ પૂર્ણ કર્યું. પાણીની ઉપર ઊભેલા કોંક્રિટથી બાંધવામાં આવનાર લંગર, તેની મોટાભાગની ઊંચાઈ પર બે સસ્પેન્શન સ્પાન્સ વચ્ચે મજબૂત રીતે ઊભેલી ખુલ્લી છાતીવાળી પુરુષ આકૃતિ પ્રદર્શિત કરવાની હતી. જો કે, બે બ્રિજ પ્રોજેક્ટ પર ફ્લુએગરના સહયોગી આર્થર બ્રાઉન, જુનિયરને આકૃતિનું કદ ગમતું ન હતું, જેણે પુલને ઓછો કર્યો હતો. ઇજનેર રાલ્ફ મોડજેસ્કી સંમત થયા અને લખ્યું કે "કેન્દ્રના લંગર માટે પ્રસ્તાવિત વિશાળ આકૃતિ આ પ્રકારના માળખા માટે યોગ્ય નથી અને અંતિમ લંગર સાથે સુસંગત નથી". ઢાળેલી કોંક્રિટના મોટા પ્રમાણમાં સપાટ વિસ્તારની તરફેણમાં સ્ટેકપોલની ડિઝાઇનને છોડી દેવામાં આવી હતી. 1933 અને 1934માં, સ્ટેકપોલે કોટ ટાવર માટે ભીંતચિત્રો દોરવા માટે પબ્લિક વર્ક્સ ઓફ આર્ટ પ્રોજેક્ટની સોંપણીમાં ભાગ લીધો હતો. ઘણા ભીંતચિત્રો રિવેરાની યાદ અપાવે તેવી શૈલીમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા, અને તેમાંથી પાંચમાં પોતે સ્ટેકપોલનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું; એકમાં તે ન્યૂયોર્કમાં રિવેરાના ભીંતચિત્રના વિનાશની જાહેરાત કરતું અખબાર વાંચતો બતાવવામાં આવ્યો છે. 1937માં, સ્ટેકપોલને કોલોરાડો નદીના સંશોધક જ્હોન વેસ્લી પોવેલના તેમના અર્થઘટનને યુ. એસ. ગૃહ વિભાગના મુખ્ય આંતરિક ભવનમાં પ્રદર્શિત કરવા માટે એક કમિશન મળ્યું હતું. તે હેઇન્ઝ વોર્નેકેના લેવિસ અને ક્લાર્ક અભિયાનના ચિત્રણનો સાથી ભાગ બનવાનો હતો. વોર્નેકને ખબર પડી કે સ્ટેકપોલનો ઈરાદો પાણીના દ્રશ્યનો હતો, તેથી તેણે લેવિસ અને ક્લાર્કનું પોતાનું ચિત્રણ બદલીને જમીન પર તેમાંથી એક બનાવ્યું. સ્ટેકપોલ અને વોર્નેકે 1940માં તેમની પથ્થરની શિલ્પકૃતિઓ રજૂ કરી હતી, અને બે પેનલ ઇમારતના સભાગૃહના મંચની બંને બાજુએ ગોઠવવામાં આવી હતી. સ્ટોકપોલની અન્ય કૃતિ, "ડિસ્પોઝેસ્ડ", તેમના સૌથી નોંધપાત્ર કેનવાસમાંથી એક અને મહાન શક્તિનું ચિત્ર અને (કમનસીબે પરંતુ દેખીતી રીતે) કાયમી સુસંગતતા, સ્મિથસોનિયન ખાતે વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં પણ છે. 30 અને પછીના દાયકામાં સ્ટેકપોલના કાર્યની એક નોંધપાત્ર વિશેષતા મેક્સિકો, મૂળ અમેરિકા, પેસિફિક ટાપુઓ અને એશિયાની કલાત્મક પરંપરાઓના તત્વોનું તેમનું વેસ્ટ કોસ્ટ એકીકરણ છે. "રેવરેન્સ" 1938માં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના રાષ્ટ્રપતિ ફ્રેન્કલીન ડેલાનો રુઝવેલ્ટ દ્વારા સ્ટેકપોલનો સંપર્ક કરવામાં આવ્યો હતો. સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં 1915ના મેળાની મુલાકાત લેતી વખતે, નૌકાદળના સહાયક સચિવ તરીકે, એફ. ડી. આર. એ પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ ખાતે લાંબા સમયથી ચાલતી વેદી પર સ્ટેકપોલની આદરણીય પ્રતિમા, જેને પૂજા તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, જોઈ હતી. તે કોઈક રીતે તેના મનમાં અટવાઇ ગયો હતો. તેને એક જોઈતું હતું. સ્ટેકપોલે જવાબ આપ્યો કે મૂળ બગડ્યું છે, અને ખોવાઈ ગયું છે, પરંતુ તે કમિશન તરીકે ટ્રાવર્ટાઇનમાં અન્ય સંસ્કરણ હાથ ધરવા માટે ખુશ થશે. આગામી પાંચ વર્ષમાં ભાગની પ્રગતિ પર નિયમિત પૂછપરછ સાથે એફ. ડી. આર. સંમત થયા. એપ્રિલ 1943માં, સ્ટેકપોલે જે પરિણામ જાહેર થવાનું હતું તે સમજાવ્યુંઃ વિશ્વમાં, તમારામાં અને મારામાં 28 વર્ષના ફેરફારોએ પ્રથમ પ્રતિમાની ચોક્કસ નકલ અથવા પુનઃઉત્પાદનને બિનઆકર્ષક બનાવ્યું. તેથી મેં તે કામ કર્યું જે હું હવે કરીશ. અહીં કેટલીક બાબતો છે જે મેં કામ કરતી વખતે વિચાર્યા હતા. વિચાર અને શ્રમમાં મોટી સામૂહિક હિલચાલ સ્વાભાવિક રીતે કલામાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. પાતળા અને આકર્ષક લોકો હવે આપણાથી ઓછા છે. મેં ભારે અને મજબૂત ફોર્મ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો છે. તે વધુ નમેલી હોય છે અને બોજ વધારે હોય છે. રાષ્ટ્રપતિએ જે યાદ રાખ્યું હતું અથવા ઇચ્છ્યું હતું તે આ નહોતું. તેમણે તેને હાઈડ પાર્કના એક અલાયદું વિસ્તારમાં મોકલવાનો આદેશ આપ્યો, જ્યાં તેને 1987માં ફરીથી શોધવામાં આવી, ઓળખી કાઢવામાં આવી, પછી એફ. ડી. આર. ની ઇચ્છા અનુસાર વૃક્ષોની નવી વીંટીમાં ફરીથી છુપાવી દેવામાં આવી. ગોલ્ડન ગેટ ઇન્ટરનેશનલ એક્સ્પોઝિશન ફ્લુએગરે ખાતરી કરી હતી કે સાન ફ્રાન્સિસ્કો અને ઓકલેન્ડ વચ્ચે ટ્રેઝર આઇલેન્ડ પર યોજાનારો વિશ્વનો મેળો, ગોલ્ડન ગેટ ઇન્ટરનેશનલ એક્સ્પોઝિશન, જેને પેસિફિક પેજન્ટ પણ કહેવાય છે, તેની તૈયારીમાં સ્ટેકપોલને કલા માટે એક મોટું કમિશન આપવામાં આવ્યું હતું. સ્ટેકપોલે પ્રદર્શનની થીમ પેસિફિકાના ઊંચા ફ્રેમ-એન્ડ-સ્ટક્કો મૂર્ત સ્વરૂપ બનાવવા માટે કામ કર્યું હતું. નવેમ્બર 1938 સુધીમાં, જ્યારે લાઇફ ફોટોગ્રાફર આલ્ફ્રેડ આઈઝેનસ્ટેડ આ ઘટનાને પ્રોત્સાહન આપવા માટે છબીઓ કબજે કરી રહ્યા હતા, ત્યારે પેસિફિકા તેમના કેમેરા માટે તૈયાર હતા. મેગેઝિનમાં સ્ટેકપોલની સૌથી સ્મારક કૃતિ, "એક શાંતિપૂર્ણ, ચિંતનશીલ, લગભગ પ્રાર્થના જેવી સ્ત્રી આકૃતિ" ની છબી હતી, જેનો હેતુ માત્ર કામચલાઉ પ્લેસમેન્ટ માટે હતો. આ પરાક્રમી શિલ્પ પવનમાં લહેરાતી નિયમિત તારા આકારની સ્ટીલની બંગડીઓના ઊંચા "પ્રાર્થના પડદા" ની સામે ઊભું હતું. રાત્રે તેજસ્વી નારંગી અને વાદળી લાઇટથી પડદો ધોવાઇ ગયો હતો, જ્યારે પેસિફિકા, શાંતિની છબી, સફેદ રંગમાં તેજસ્વી હતી. બે વર્ષમાં, આ પ્રદર્શનમાં 16 મિલિયન મુલાકાતીઓ આવ્યા હતા. જ્યારે તે પૂરું થયું, ત્યારે સ્ટેકપોલએ પ્રસ્તાવ મૂક્યો કે શિલ્પને વધુ કાયમી સ્વરૂપમાં-સ્ટીલ, પથ્થર અથવા કોંક્રિટ-માં ફરીથી બનાવવામાં આવે અને સાન ફ્રાન્સિસ્કો ખાડીના એક ટાપુ પર, કદાચ અલ્કાટ્રાઝ અથવા એન્જલ ટાપુ પર, ન્યુ યોર્કમાં સ્ટેચ્યુ ઓફ લિબર્ટી જેવી જ રીતે મૂકવામાં આવે. શિલ્પ અને મોટાભાગની પ્રદર્શન ઇમારતોને 1942 માં ગતિશીલ બનાવવામાં આવી હતી, અને યુ. એસ. નૌકાદળે બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં આધાર તરીકે ટાપુની માલિકી લીધી હતી. 1940ના દાયકાની શરૂઆતમાં, સ્ટેકપોલે ખાનગી રીતે ભણાવવા માટે સી. એસ. એફ. એ. છોડી દીધું. એપ્રિલ 1945માં, તેમણે કામદારો માટે સમાન અધિકારોની હિમાયત કરતી ડાબેરી સંસ્થા કેલિફોર્નિયા લેબર સ્કૂલમાં મૂર્તિકળા વર્ગનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. 1941 થી 1945 સુધી, તેમણે યુ. એસ. કમિશન ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં સેવા આપી હતી, જે વેસ્ટ કોસ્ટના પ્રથમ કમિશન સભ્ય હતા. 1949માં, સ્ટેકપોલ મધ્ય ફ્રાન્સના પુય-દ-ડોમ વિસ્તારમાં ચૌરિયાતમાં રહેવા ગયા, અને તેમની બીજી પત્ની ગિનેટ સાથે તેમના જન્મસ્થળ પર પરત ફર્યા. ત્યાં, તેમની કળા શિલ્પ અને ચિત્રકળા એમ બંનેમાં ઓછી લાક્ષણિક અને વધુ અમૂર્ત બની ગઈ. તેમણે સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં તેમના જૂના મિત્રો સાથે પત્રવ્યવહારનો પ્રવાહ જાળવી રાખ્યો, જેમાં હેલેન સાલ્ઝનો પણ સમાવેશ થાય છે, જેમણે તેમના પત્રોને શિલ્પ અથવા પેઇન્ટિંગનો કોઈ ઉલ્લેખ ન હોવાનું વર્ણવ્યું હતું, અથવા કોઈ પણ પ્રોજેક્ટ કે જેના પર સ્ટેકપોલ કામ કરી રહ્યા હતા-તેના બદલે, તેમણે સંગીતકારો અને સંગીત વિશે અને લોકો સાથેના તેમના અનુભવો વિશે લખ્યું હતું. સાલ્ઝે કવિ જ્યોર્જ સ્ટર્લિંગની સ્ટેકપોલ પ્રતિમા ખરીદી હતી અને તેને ડ્વિનેલ હોલમાં પ્રદર્શિત કરવા માટે 1955-56 માં યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયાને દાનમાં આપી હતી. 1964ની શરૂઆતમાં, સ્ટેકપોલે તેમના પરિવારને જોવા માટે સાન ફ્રાન્સિસ્કોની મુલાકાત લીધી હતી અને તેમણે તેમના જૂના મિત્ર કેનેથ રેક્સ્રોથને ફોન કર્યો હતો. તેમના સાન ફ્રાન્સિસ્કો એક્ઝામિનર અખબારના સ્તંભમાં, રેક્સ્રોથે સ્ટેકપોલ પરિવાર સાથે બપોરનું ભોજન કરવા વિશે લખ્યું હતું, અને તેમના વાચકોને યાદ અપાવ્યું હતું કે તે માણસ "20 વર્ષ કે તેથી વધુ સમયથી સાન ફ્રાન્સિસ્કોના અગ્રણી કલાકાર તરીકે" જાણીતો હતો. સ્ટેકપોલનું 1973માં ફ્રાન્સમાં અને તેમની પત્નીનું 1978માં અવસાન થયું હતું. 1991ના ઓકલેન્ડ આગના તોફાનમાં સ્ટેકપોલની કેટલીક મૂર્તિઓ, ચિત્રો અને રેખાંકનો નાશ પામ્યા હતા, જે પીટર સ્ટેકપોલના ઘરને સરભર કરતી એક આગ હતી. એક પાડોશી ફ્લોયડ વિન્ટરએ "આગ લાગવાની ક્ષણો પહેલાં ઘર બળી ગયું" ખૂબ જ ઓછી વસ્તુઓને બચાવવામાં મદદ કરી હતી. પસંદ કરેલી કૃતિઓ 1915-વીનસ, આલ્ટર ઓફ ઇન્સ્પિરેશન, પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ 1927-વિલિયમ કોલમેન મેમોરિયલ ફાઉન્ટેન, સેક્રામેન્ટો, કેલિફોર્નિયા 1928-1932-સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટોક એક્સચેન્જ (301 પાઇન) ખાતે યોસેમિટી ગ્રેનાઇટમાં કોતરવામાં આવેલી આકૃતિઓ અને ટાવર (155 સાન્સૉમ) જેમાં બાઉન્ટીફુલ અર્થ (મધર અર્થ એન્ડ એગ્રિકલ્ચર તરીકે પણ ઓળખાય છે) અને ઇન્ડસ્ટ્રી (1931) (મેન એન્ડ હિઝ ઇન્વેન્શન તરીકે પણ ઓળખાય છે) 1930-ઓકલેન્ડના પેરામાઉન્ટ થિયેટર ખાતે પ્રોસેનિયમ સીલિંગ પેનલ 1934-કોટ ટાવર ખાતે ભીંતચિત્રઃ ઇન્ડસ્ટ્રીઝ ઓફ કેલિફોર્નિયા (ડાબે અને જમણે અર્ધભાગ) 1938-1939-ગોલ્ડન ગેટ ઇન્ટરનેશનલ એક્સપોઝિશન ખાતેની આકૃતિઓ જેમાં પ્રદર્શનના પરાક્રમી મૂર્ત સ્વરૂપ, ઊંચા ફ્રેમ-એન્ડ-સ્ટુકો સામેલ છે. ધ આર્ટ ઓફ ધ એક્સ્પોઝિશન-ગોલ્ડન ગેટ ઇન્ટરનેશનલ એક્સ્પોઝિશન (1939) નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ મ્યુરલ્સ એન્ડ મોઝેઇક ખાતેની કલાકૃતિઓની યાદી. પ્રસ્તુતિઃ ડિએગો રિવેરાની ધ મેકિંગ ઓફ અ ફ્રેસ્કો શોઈંગ ધ બિલ્ડિંગ ઓફ અ સિટી-ડિએગો રિવેરા દ્વારા દોરવામાં આવેલી રાલ્ફ સ્ટેકપોલની છબી (1931) 1885 જન્મ 1973 મૃત્યુ ઇકોલે ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સના અમેરિકન ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ ઓરેગોનના અમેરિકન ભીંતચિત્રકારો અમેરિકન ભીંતચિત્રકારો કેલિફોર્નિયાના શિલ્પકારો કેલિફોર્નિયાના લોકો જોસેફાઈન કાઉન્ટી, ઓરેગોન ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટના કલાકારો સાન ફ્રાન્સિસ્કો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ સાન ફ્રાન્સિસ્કો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ફેકલ્ટી સામાજિક વાસ્તવવાદી કલાકારો પેઇન્ટિંગ અને શિલ્પ કલાકારોનો વિભાગ 20મી સદીના અમેરિકન પુરૂષ શિલ્પકારો 20મી સદીના અમેરિકન પુરૂષ શિલ્પકારો 20મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો અમેરિકન પુરૂષ ચિત્રકારો કલા પ્રોજેક્ટ કલાકારોની જાહેર કૃતિઓ કેલિફોર્નિયાના શિલ્પકારો