Gunvor Nelson
સ્વીડિશ કલાકાર ગુનવર ગ્રુન્ડેલ નેલ્સનનો જન્મ 1931 માં સ્વીડનના ક્રિસ્ટીનહેમનમાં થયો હતો, જ્યાં તે હવે રહે છે. તેમણે 1960ના દાયકાથી પ્રાયોગિક ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે કામ કર્યું છે. તેણીની કેટલીક સૌથી વધુ જાણીતી કૃતિઓ 1960 ના દાયકાના મધ્યમાં અને 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં બે એરિયામાં રહેતી વખતે બનાવવામાં આવી હતી, જ્યાં તેણી 1960 ના દાયકાના અવંત-ગાર્ડે ફિલ્મ વર્તુળોમાં અને અત્યાર સુધી (ગિલ, 28) અન્ય કલાકારોમાં સારી રીતે સ્થાપિત થઈ હતી. 2006 સુધીમાં, તેણી પાસે 20 ફિલ્મો, પાંચ વીડિયો અને એક વીડિયો ઇન્સ્ટોલેશન (હોલ્મલુન્ડ, 67) છે. શિક્ષણ અને પુરસ્કારો તેમણે ઓકલેન્ડ, કેલિફોર્નિયામાં મિલ્સ કોલેજમાંથી માસ્ટર ઓફ આર્ટ્સની ડિગ્રી મેળવી હતી. તેમના શિક્ષણના અનુભવમાં 1970 થી 1992 સુધી સાન ફ્રાન્સિસ્કો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટનો સમાવેશ થાય છે; તેઓ 1993 માં સ્વીડન પાછા ફર્યા હતા. તેમણે 1969થી 1970 સુધી સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટેટ યુનિવર્સિટીમાં એક વર્ષ અને 1987માં સ્કૂલ ઓફ ધ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગોમાં એક સત્ર સહિત વધારાના હોદ્દાઓ સંભાળ્યા છે. તેણીનું કાર્ય અસંખ્ય યુરોપિયન અને ઉત્તર અમેરિકન તહેવારો, એક-મહિલા શોમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે, અને તેણીને ઘણા પુરસ્કારો અને અનુદાન પ્રાપ્ત થયા છે. આમાંના કેટલાક પુરસ્કારોમાં ગુગેનહેમ ફેલોશિપ, બે નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ ફોર ધ આર્ટ્સ અનુદાન, તેમજ રોકફેલર ફાઉન્ડેશન અનુદાન (હોલ્મલુન્ડ, 84) નો સમાવેશ થાય છે. નેલ્સનની ફિલ્મો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના પશ્ચિમ અને પૂર્વ દરિયાકાંઠાના ભૂગર્ભ સર્કિટમાં શાંતિથી દર્શાવવામાં આવી હતી, 70 ના દાયકાના મધ્ય સુધી જ્યારે તેણીએ પ્લેબોય સંપાદકોથી લઈને પૌલીન કેલ સુધીના સ્રોતોમાંથી પ્રેસ મેળવવાનું શરૂ કર્યું. તેમની ફિલ્મોના રાષ્ટ્રીય પ્રેસ કવરેજમાં આ વધારો નોંધપાત્ર ટેક-ઓફને કારણે હતો, જે સ્ટ્રીપ્ટીઝના પ્રદર્શન પર એક યાદગાર વક્રોક્તિ હતી (ગિલ, 28). 2019 માં, ગનવરની 1969 ની ટૂંકી ફિલ્મ માય નેમ ઇઝ ઓના, જે તેમની નવ વર્ષની પુત્રીનો જટિલ અભ્યાસ છે, તેને યુ. એસ. લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસ દ્વારા "સાંસ્કૃતિક, ઐતિહાસિક અથવા સૌંદર્યની દૃષ્ટિએ મહત્વપૂર્ણ" હોવા બદલ નેશનલ ફિલ્મ રજિસ્ટ્રીમાં સાચવવા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. તેણીની ઘણી મુખ્ય કૃતિઓમાં તેણી બાળપણ, સ્મૃતિ, ઘર/વતન અને વિસ્થાપનનો વિચાર, વૃદ્ધત્વ અને મૃત્યુ, અને કુદરતી શક્તિઓના પ્રતીકવાદ-ખાસ કરીને સ્ત્રી સુંદરતા અને શક્તિના સંબંધમાં જેવા વિષયોને સંબોધિત કરે છે. ઘણીવાર સ્વપ્ન જેવી છબીના સંપાદન માટેની તેમની પ્રતિભા, ગતિશીલ છબી પર ભાષા અને ધ્વનિની અસરો પર સારું ધ્યાન આપવાની સાથે, તેમની પ્રાયોગિક ફિલ્મોની સુસંગત સૌંદર્યલક્ષીને વધારવામાં મદદ કરે છે. નેલ્સન ઘણીવાર "પ્રાયોગિક" અથવા "અવંત-ગાર્ડે" ફિલ્મોને બદલે "વ્યક્તિગત ફિલ્મો" બનાવે છે; આ બાબત પર તે કહે છેઃ "દરેકને તેને શું કહેવું તે અંગે અચોક્કસ લાગતું હતું. તે મુશ્કેલ છે. શું તમે ખરેખર આવા છો? પ્રાયોગિક ફિલ્મો કંઈક અપૂર્ણ લાગે છે. મેં અતિવાસ્તવવાદી અને અભિવ્યક્તિવાદી બંને ફિલ્મો બનાવી છે, પરંતુ હું "વ્યક્તિગત ફિલ્મ" શબ્દને પસંદ કરું છું. તે બાબતની જ વાત છે. ભલે ઘણા લોકો આ શબ્દનો અર્થ સમજી શકતા ન હોય. બીજી બાજુ, તેમને અવંત-ગાર્ડે ફિલ્મો તરીકે ઓળખાવવાનું સરળ બની શકે છે. પરંતુ મને "વ્યક્તિગત ફિલ્મ" નું વર્ણન ગમે છે કારણ કે તે એક વ્યક્તિમાંથી ઉદ્ભવે છે. જ્યારે તમે રંગ કરો છો, ત્યારે તમે જે શબ્દ પસંદ કરો છો તે પદ્ધતિ દ્વારા વર્ણવવામાં આવશે; દાખલા તરીકે ભીંતચિત્રો અને તેથી વધુ. પરંતુ જ્યારે ફિલ્મની વાત આવે છે ત્યારે આપણે ખરેખર શું કરી રહ્યા છીએ તેનું વર્ણન કરવાની ક્ષમતાનો અભાવ હોય છે. (સન્ડહોલ્મ, 167). મહિલાઓના અનુભવો અને ઓળખના મુદ્દાઓનું તેમનું નિરૂપણ તેમના કાર્યસૂચિમાં ક્યારેય ખુલ્લેઆમ રાજકીય નથી હોતું અથવા પ્રકૃતિમાં સરળ હોતું નથી; ઘણીવાર તેઓ વિષયાસક્ત અને શૃંગારિકની શોધ કરે છે, અને સમાજના મહિલાઓના ચિત્રણની ટીકા કરે છે (સુંદહોલ્મ, 4) તેમ છતાં તેઓ તેમની કલા-નિર્માણ પાછળ કોઈ ખાસ "નારીવાદી" કાર્યસૂચિને નકારી કાઢે છે. તેના બદલે, તે શબ્દના વ્યાપક અર્થમાં "નારીવાદી" કૃતિઓ બનાવે છે, તેઓ વધુ સાર્વત્રિક પડઘો શોધવાનો પ્રયાસ કરે છે કારણ કે તેઓ વ્યક્તિગત અનેઃ "સ્ત્રીઓમાં મૂળ, સહજ અને કુદરતી શું છે" ને સંબોધિત કરે છે. નેલ્સન પણ પોતાને "મહિલા" કલાકાર તરીકે નહીં પણ ફક્ત "કલાકાર" તરીકે ઓળખાવવાનું પસંદ કરે છે. નેલ્સનનું કાર્ય ઘણીવાર દ્રશ્ય અનુવાદ અને વિશ્વના પરિવર્તન પ્રત્યેના તેમના આકર્ષણને દર્શાવે છે જે કેમેરા હાંસલ કરવામાં સક્ષમ છે. તેમની પ્રથમ ફિલ્મ સ્મીર્ગુન્ટ્ઝ પર ટિપ્પણી કરતા, ડોરોથી વિલી સાથેના સહયોગી પ્રયાસમાં, નેલ્સને કહ્યુંઃ "મેં શોધ્યું કે કેમેરા દ્વારા વસ્તુઓ કેટલી સુંદર દેખાય છે. ક્લોઝ-અપમાં લેન્સ સાથે જોવામાં આવતી તરબૂચ અથવા ગંદી વાનગીઓનું કંઈક બીજું ભાષાંતર કરવામાં આવ્યું હતું. કેમેરા દૂરબીન જેવો બની ગયો; તમે એક નાના વિસ્તાર પર ઝીરો કરો છો અને તેને અલગ કરો છો, અને તે વધુ મૂલ્યવાન બની જાય છે કારણ કે તે પસંદ કરેલું છે. (હોલ્મલુન્ડ, 78). તેમના કાર્યના શીર્ષકમાં પ્રતિબિંબિત સામગ્રી પ્રત્યેનું તેમનું આકર્ષણ સંભવતઃ ચિત્રકાર તરીકેની તેમની અગાઉની કલાત્મક પૃષ્ઠભૂમિમાંથી ઉદ્ભવે છે. ફિલ્માંકનના કાર્યમાં તેણી જે દ્રશ્ય પરિવર્તન મેળવે છે તે સામાન્ય રીતે પેઇન્ટિંગ અને એનિમેશન દ્વારા સુધારે છે, અને પછી છબીઓ અને ધ્વનિના સખત સંપાદન દ્વારા ગોઠવે છે. ફિલ્મોગ્રાફી સ્મીર્ગન્ટ્ઝ (ડોરોથી વિલી સાથે), 1965 (15 મિનિટ). ): ધ્વનિ, કાળો અને સફેદ; 16 મીમી ધુમ્મસ પુમાસ (ડોરોથી વિલી સાથે), 1967 (25 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16 મીમી કિર્સા નિકોલિના, 1969 (16 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16mm માય નેમ ઇઝ ઓના, 1969 (10 મિનિટ. ): ધ્વનિ, કાળો અને સફેદ; 16 મીમી કિર્સા નિકોલિના, 1969 (16 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16mm પાંચ કલાકારોઃ બિલબોબ્બિલબિલબોબ (ડોરોથી વિલી સાથે), 1971 (70 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16 મીમી વન એન્ડ ધ સેમ (ફ્રોઈડ સોલોમન-બાર્ટલેટ સાથે), 1972 (4 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16 મીમી ટેક ઓફ (મેગડા સાથે), 1972 (10 મિનિટ. ): ધ્વનિ, કાળો અને સફેદ; 16mm ચંદ્રનો પૂલ, 1973 (15 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16mm ટ્રૉલસ્ટીન, 1973-76 (120 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16mm બિફોર નીડ * (ડોરોથી વિલી સાથે), 1979 (75 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16mm ફ્રેમ લાઇન, 1984 (22 મિનિટ. ): ધ્વનિ, કાળો અને સફેદ; 16 મીમી રેડ શિફ્ટ, 1984 (50 મિનિટ. ): ધ્વનિ, કાળો અને સફેદ; 16 મીમી પ્રકાશ વર્ષ, 1987 (28 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16 મીમી પ્રકાશ વર્ષ વિસ્તરણ, 1987 (25 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16mm ક્ષેત્ર અભ્યાસ #2,1988 (25 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16 મીમી નેચરલ ફીચર્સ, 1990 (30 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16 મીમી ટાઈમ બીઇંગ, 1991 (8 મિનિટ. ): શાંત, કાળા અને સફેદ; 16mm ઓલ્ડ ડિગ્સ, 1993 (20 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16mm ક્રિસ્ટિનાઝ હાર્બર, 1993 (50 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16mm બિફોર નીડ રિડ્રેસ્ડ (ડોરોથી વિલી સાથે), 1995 (42 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; 16 મીમી ટ્રી-લાઇન/ટ્રેડગ્રેન્સ, 1998 (8 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; વિડિયો બેવિઝમ સામગ્રીઃ 52 વેકર (એકત્રિત પુરાવાઃ 52 અઠવાડિયા), 1998 (4x30 મિનિટ. ): સ્થાપન સ્નોડ્રીફ્ટ (ઉર્ફ. હિમવર્ષા), 2001 (9 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; વિડિયો ટ્રેસ એલિમેન્ટ્સ, 2003 (9 મિનિટ. ): ધ્વનિ, રંગ; વિડિયો ટ્રુ ટુ લાઇફ, 2006 (38 મિનિટ. ): વિડિયો ન્યૂ એવિડન્સ, 2006 (22 મિનિટ. ): વિડિયો સંદર્ભો સ્ત્રોતો હોલ્મલુન્ડ, ક્રિસ. "એક્સકેવેટિંગ વિઝ્યુઅલ ફીલ્ડ્સ, લેયરિંગ ઓડિટરી ફ્રેમ્સઃ સિગ્નેચર, ટ્રાન્સલેશન, રેઝોનન્સ અને ગનવર નેલ્સનની ફિલ્મ્સ". મહિલા પ્રાયોગિક સિનેમા. એડ. રોબિન બ્લેટ્ઝ. ડ્યુક યુનિવર્સિટી પ્રેસઃ ડરહામ અને લંડન, 2007. 67-88. સન્ડહોલ્મ, જ્હોન. ધ મટિરિયલ એન્ડ ધ મિમેટિકઃ ઓન ગનવર નેલ્સન 'સ પર્સનલ ફિલ્મમેકિંગ. ફ્રેમવર્કઃ ધ જર્નલ ઓફ સિનેમા એન્ડ મીડિયા 48.2 (2007) 165-173. જેએસટીઓઆર બાર્ડ કોલેજ લાઇબ્રેરી. બાહ્ય કડીઓ કાર્ય 1931 જન્મ જીવંત લોકો સ્વીડિશ ફિલ્મ નિર્દેશકો સ્ટોકહોમના કલાકારો સ્વીડિશ પ્રાયોગિક ફિલ્મ નિર્માતાઓ પ્રિન્સ યુજેન મેડલના પ્રાપ્તકર્તાઓ