Rafail Levitsky
રફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કી (; 1847-1940) એક રશિયન અને સોવિયેત શૈલી, રોમેન્ટિક અને પ્રભાવવાદી કલાકાર હતા, જેઓ પેરેડવિઝનિકી (પ્રવાસી) ચળવળમાં સક્રિય સહભાગી હતા. તેમના કલાકાર મિત્ર વેસીલી દિમિત્રીવિચ પોલેનોવને લખેલા તેમના પત્રો રશિયન કલાની ઘણી મુખ્ય હસ્તીઓનું વ્યક્તિગત વર્ણન છે જેમણે તેમના જીવનકાળ દરમિયાન પ્રદર્શન કર્યું હતું. રફેલનો જન્મ એક શ્રીમંત કુલીન પરિવારમાં થયો હતો. તેમણે અન્ના વાસિલેવના ઓલ્સુફેવ્સ્કી સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેઓ લેખક અને ઉત્કૃષ્ટ જાહેર વ્યક્તિ એલેક્ઝાન્ડર ઇવાનોવિચ હર્ઝન (1812-1870) ના બીજા પિતરાઇ ભાઇ હતા; અને રશિયામાં ફોટોગ્રાફીના સ્થાપકોમાંના એક અને યુરોપના પ્રારંભિક ફોટોગ્રાફિક પાયોનિયરોમાંના એક, કાઉન્ટ સર્ગેઇ લ્વોવિચ લેવિટ્સ્કી (1819-1898) ના પુત્ર હતા. તેઓ લેખક કાઉન્ટ લેવ નિકોલાયેવિચ ટોલ્સટોય (1828-1910) ના મિત્ર હતા, જેમણે અનેક પ્રસંગોએ તેમની અને તેમની પત્નીની મુલાકાત લીધી હતી અને તેમની સાથે રોકાયા હતા. રફેલ લેવિટ્સ્કી એક કલા પ્રાધ્યાપક અને ફોટોગ્રાફર પણ હતા, જેઓ રશિયાના છેલ્લા સમ્રાટ ઝાર નિકોલસ બીજાના દુર્ભાગ્યપૂર્ણ પરિવારના તેમના ચિત્રો માટે જાણીતા હતા. 1866 માં, રાફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કીએ સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં ઇમ્પિરિયલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં મુક્ત-વિદ્યાર્થી તરીકે તેમના કલાત્મક અભ્યાસની શરૂઆત કરી. ત્યાં, રફેલ પાવેલ પેટ્રોવિચ ચિસ્ટયકોવ (1832-1919) ના શિક્ષણ હેઠળ સીધા જ સહપાઠીઓ સાથે અભ્યાસ કરતા હતા જેમાં વી. ડી. નો સમાવેશ થતો હતો. પોલેનોવ અને આઈ. ઈ. રેપિન. તે ચિસ્ટયાકોવની શિક્ષણ પદ્ધતિઓ છે જે શૈક્ષણિક શાળાની શ્રેષ્ઠ પરંપરાઓ અને પ્રકૃતિની સીધી ધારણાના અનુભવને જોડે છે જે રશિયન કલામાં વાસ્તવવાદના વિકાસ તરફ દોરી ગઈ હોવાનું વ્યાપકપણે ઓળખવામાં આવે છે. રફેલને 1867 માં ચંદ્રકો મળ્યા-2 રજત અને 1872 માં-એક નાનું અને બે મુખ્ય સન્માન. 1877માં તેમને "ત્રીજા તબક્કાના વર્ગ કલાકાર" નો દરજ્જો મળ્યો હતો. શિક્ષક રફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કી 1884 થી 1918 માં સોવિયેત દ્વારા શાળા બંધ ન થાય ત્યાં સુધી સ્કૂલ ઓફ ઇમ્પિરિયલ સોસાયટી ઓફ ઓનર વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સમાં પોર્સેલેઇન પર ચિત્રકામ અને ચિત્રકળાના પ્રોફેસર હતા. 1914માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં પ્રકાશિત નિકોલે મકારેન્કો દ્વારા ઇમ્પિરિયલ સોસાયટી ઓફ ઓનર વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સની સમિતિની વિનંતી દ્વારા લખાયેલા અહેવાલમાં તેમની કારકિર્દીનું દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં આવ્યું છે. પેરેડવિઝનિકી કલાકારોનું સંગઠન 1880 માં, રાફેલ લેવિટ્સ્કી મુક્ત વિચારસરણી "પેરેડવિઝનિકી કલાકારોના સંગઠન" માં જોડાયા, જેમણે સત્તાવાર અકાદમીની શૈક્ષણિક ઔપચારિકતાથી દૂર જવાનો પ્રયાસ કર્યો. રાફેલ લેવિટ્સ્કીએ 1880 થી 1894 સુધી પેરેડવિઝનિકી (પ્રવાસી) ચળવળ સાથે પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમની કલાત્મક કારકિર્દી તેમને સમગ્ર રશિયામાં લઈ ગઈ. 1883 માં રોસ્તોવ મ્યુઝિયમ ઓફ ચર્ચ એન્ટિક્વિટીઝના ઉદઘાટન પછી તેમનું નામ મ્યુઝિયમના બુક ઓફ વિઝિટર્સ (1886 માં શરૂ થયું) માં બે વાર દેખાય છે. રફેલે 1900 અને 1904માં જૂના રશિયન સ્થાપત્ય, ચર્ચ અને લોકકલાના આ સાંસ્કૃતિક કેન્દ્રની મુલાકાત લીધી હતી. રૉસ્ટોવના ક્રેમલિનમાં મળી આવેલા રીડીમર ચર્ચના આંતરિક ભાગ "ના-સેન્યા" નું ચિત્ર 1904માં રાફેલ દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું અને આજે તે ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરી, મોસ્કોમાં છે. 1885, 1896 અને 1907માં તેમણે ઇટાલીની યાત્રા કરી જ્યાં તેમણે શૈલી અને પ્રભાવવાદી દ્રશ્યો રંગ્યા. નવેમ્બર 1914માં, તેમણે પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધમાં સિલેશિયન હુમલામાં લડતા રશિયન દળોના એક દ્રશ્યનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું હતું. આજે, રશિયાના આર્ટ યુનિયન દ્વારા રાફેલ લેવિટ્સ્કીને હજુ પણ મહાન રશિયન કલાકારોમાં સ્થાન આપવામાં આવ્યું છે. વેસિલી દિમિત્રીવિચ પોલેનોવ (1844-1927) સાથેની મિત્રતા તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન રાફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કી સાથી પ્રવાસી કલાકાર વેસિલી દિમિત્રીવિચ પોલેનોવ સાથે સારા મિત્રો હતા. પોલેનોવની રંગની તાજગી અને રચનાની કલાત્મક પૂર્ણાહુતિએ લેવિટ્સ્કીની પોતાની લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ શૈલી અને સારવારને ખૂબ પ્રભાવિત કરી હતી. જ્યારે રફેલ કુંવારા હતા, ત્યારે તેઓ ઓલ્સુફેવ્સ્કી હાઉસના એટિકમાં "ડેવિચ પોલ" (શેરીનું નામ "મેઇડન ફીલ્ડ") માં પોલેનોવ સાથે રહેતા અને સાથે કામ કરતા હતા. આ ઘર પોલેનોવ દ્વારા તેમના ચિત્ર "દાદીનો બગીચો" (1878) માં સચિત્ર છે. ત્યાં રહેતા લેવિત્સ્કી અન્ના વાસિલેવના ઓલ્સુફેવ્સ્કીને મળશે અને તેમની સાથે લગ્ન કરશે. તેઓ લિયો તોલ્સટોયને પણ મળતા અને કલા પર ટોલ્સટોયના સિદ્ધાંતો અને તે સમયની કલા અને કલાકારો સાથેના તેમના વ્યક્તિગત જોડાણની ચર્ચા કરતા વિશ્વ વિખ્યાત લેખક સાથે સારા મિત્રો બની જતા. આખરે, 1896માં લેવિટ્સ્કીએ તોલ્સટોયના ચિત્રને રંગ્યું હતું. લેવિટ્સ્કી પોલેનોવ પત્રવ્યવહાર રાફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કી સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં રહેતા અને કામ કરતા હોવાથી અમને તેમણે હાજરી આપી હતી અને વેસિલી દિમિત્રીવિચ પોલેનોવને પત્રોમાં લખેલા કલા પ્રદર્શનોની સમજ આપવામાં આવી છે. મોસ્કોમાં પોલેનોવને મોકલેલા પત્રમાં, રફેલ એક શૈક્ષણિક પ્રદર્શન વિશે લખે છે, જે 18 સપ્ટેમ્બર, 1869ના રોજ શિલ્પકાર ઓપેકશિન એલેક્ઝાન્ડર મિખાઇલોવિચ (1838-1923) વિશે થયું હતું, જેમણે કલાકાર મિખાઇલ ઓસિપોવિચ મિખેશિન (1835-1896) ની પ્રતિમા બનાવી હતી. તેઓ લખે છેઃ "આ પ્રદર્શન ગઇકાલથી ખુલ્લું છે, પરંતુ તેમાં ઘણા લોકો ભાગ લેતા નથી, અને જે લોકો ભાગ લઈ રહ્યા છે તેમને પણ આ પ્રદર્શન ગમતું નથી. શું મેં તમને ઓપેકુશીન નામના કોઈ અજાણ્યા શિલ્પકારે બનાવેલી મિકેશીનની પ્રતિમા વિશે કહ્યું હતું? આ શિલ્પ તેના કાર્યમાં નોંધપાત્ર છે અને મિકેશિનના ચહેરા અને શરીરની સમાનતા છે. જો આ એક ચિત્ર હોત, તો મેં જુગાર રમ્યો હોત કે તે પોતે મિકેશિન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. આ જ સાથી ઓપેકુશિને પણ કોમિસારોવની પ્રતિમા બતાવી હતી. સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં ત્રીજા શૈક્ષણિક પ્રદર્શનમાં જ્યાં વી. એમ. વાસ્નેત્સોવા (1848-1926) એ પ્રદર્શનની મુલાકાત લેનારા લેવિટ્સ્કીએ "એક વીશીમાં ચા પીવાનું" ચિત્ર પ્રદર્શિત કર્યું હતું, તેમણે 8 ફેબ્રુઆરી, 1874ના રોજ પોલેનોવને લખ્યું હતું કે, "વાસ્નેત્સોવા જેને તમે, દેખીતી રીતે, ચમત્કારોમાંથી એક ચમત્કાર તરીકે જાણો છો". 1869માં શૈક્ષણિક પ્રદર્શનની મુલાકાત લીધા પછી, લેવિટ્સ્કીએ કલાકાર આર્કિપ ઇવાનોવિચ કુઇન્જીના (1842-1910) કાર્ય "ઇસાકીવ્સ્કી કેથેડ્રલનું દૃશ્ય" વિશે પોલેનોવને લખતા, પ્રકૃતિને રંગવા માટે કુઇન્જીના વિશેષ પ્રકાશ પ્રભાવોનો ઉપયોગ શું હશે તેની શરૂઆત જોઈ અને આશ્ચર્યજનક પરિણામો પ્રાપ્ત કર્યા. લેવિટ્સ્કી લખે છેઃ "એ. કુઇન્જીએ ઇસાકીવ્સ્કી કેથેડ્રલના દૃશ્ય સાથે નેવા નદીના લેન્ડસ્કેપને રંગ્યું છે જે સંપૂર્ણ રીતે સાકાર થયું છે". ઇલ્યા રેપિન (1844-1930) સાથે મિત્રતા રાફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કી સહપાઠી અને સાથી પ્રવાસી કલાકાર ઇલ્યા રેપિન સાથે ગાઢ મિત્રો હતા. રેપિને રફેલની છબીને સ્કેચ કરી હતી અને 1878માં તેમનું ચિત્ર દોર્યું હતું, જેમાં પ્રારંભિક રેપિને માત્ર ચહેરાઓને જ રંગવાની નહીં, પરંતુ લોકોને સંપૂર્ણ રીતે રંગવાની ક્ષમતા દર્શાવી હતી, જે તેમના નમૂનાઓને તેમની કુદરતી સ્થિતિમાં અને તેઓ કેવી રીતે વાતચીત કરતા હતા તે દર્શાવે છે. 1876માં જ્યારે રેપિન મોસ્કોમાં સ્થાયી થયા, ત્યારે તેઓ અને લેવિટ્સ્કી મોસ્કોની ઉત્તરે સ્થિત સાવા મામોન્ટોવની કંટ્રી એસ્ટેટ અબ્રામ્ત્સેવો કોલોનીની મુસાફરી કરશે. સાવવા 19મી સદીના અંતમાં કલાના સૌથી પ્રખ્યાત રશિયન સમર્થકોમાંના એક હતા, જેમણે એમ્બ્રાત્સેવોમાં એક કલાકાર સંઘની સ્થાપના કરી હતી. રેપિનની "ઓન અ બ્રિજ ઇન અબ્રામ્ત્સેવો" (1879) અને લેવિટ્સ્કીની "ધ બ્રિજ ઇન ધ વુડ્સ" (1885-1886) એ નોંધપાત્ર સિદ્ધિઓ છે જે આ બે મહાન કલાકારોના એક જ સ્થળે (અબ્રામ્ત્સેવો) એક જ વિષયવસ્તુ (એક પુલ) ને ચિત્રિત કરવાના વિવિધ અભિગમો દર્શાવે છે. 1920માં, ઇલ્યા રેપિને રાફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કીનું પોતાનું ચિત્ર અને તેમની અન્ય કૃતિઓનો સંગ્રહ ફિનિશ નેશનલ ગેલેરીને દાનમાં આપ્યો હતો. આજે, ઇલ્યા રેપિન દ્વારા રાફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કીનું ચિત્ર ફિનિશ નેશનલ ગેલેરી, એટેનિયમ આર્ટ ગેલેરી, હેલસિંકી, ફિનલેન્ડમાં કાયમી પ્રદર્શન પર છે. લેખક કાઉન્ટ લેવ નિકોલાયેવિચ ટોલ્સટોય (1828-1910) સાથેની મિત્રતા ફેબ્રુઆરીથી માર્ચ, 1896 સુધી અને ફેબ્રુઆરીથી માર્ચ, 1897 સુધી, લિયો ટોલ્સટોયે મોસ્કો નજીક ઓલસુફેવ્સ્કીની એસ્ટેટ, નિકોલ્સકોએ ખાતે રાફેલ લેવિટ્સ્કી અને તેમની પત્ની અન્ના વાસિલેવના ઓલસુફેસ્કીની મુલાકાત લીધી હતી. એકવાર તેમણે તેમની સાથે બે અઠવાડિયા ગાળ્યા અને બીજો સમય તેઓ તેમની સાથે આખો મહિનો રહ્યા. આવી જ એક મુલાકાતમાં, રફેલે ટોલ્સટોયનું તેમની વર્કશોપમાં આતિથ્યપૂર્વક સ્વાગત કર્યું હતું અને ટોલ્સટોયના ચિત્રને રંગવાની ચર્ચા કરી હતી. આ સત્ર નિકોલસ્કોના ઘરના બીજા માળે યોજાયું હતું. એવું કહેવામાં આવે છે કે લેવિત્સ્કીએ ઊભા રહીને ચિત્રફલક પર ચિત્ર દોર્યું હતું અને ટોલ્સટોયની જમણી રૂપરેખા જોતા રેખાચિત્ર બનાવવાનું પસંદ કર્યું હતું. પોઝિંગને સરળ બનાવવા માટે, કોઈએ હેનરિક સિએનક્વિવિઝ (1846-1916) નવલકથામાંથી મોટેથી વાંચ્યું. આ સત્ર દોઢ કલાક ચાલ્યું હતું. તોલ્સટોયની પરવાનગી સાથે, અંતિમ ચિત્રને કોતરણીમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું અને સમગ્ર રશિયામાં દુકાનોમાં વેચવામાં આવ્યું હતું. મે 1898ના મહિનામાં, લિયો ટોલ્સટોય તેમના પુત્ર કાઉન્ટ આઈ. એલ. ટોલ્સટોયની સંપત્તિની મુલાકાત લેવા માટે ગ્રિનેવકા ગયા હતા. ત્યાં રહેતા, તેમણે ફરી એકવાર તેમના મિત્ર, મકાનમાલિક, રાફેલ એસ. લેવિટ્સ્કીની મુલાકાત લીધી, જ્યાં તેઓ ગંભીર મરડોથી ગંભીર રીતે બીમાર પડ્યા અને દસ દિવસ ત્યાં રહ્યા. 1917માં રોઝ સ્ટ્રન્સ્કી દ્વારા અનુવાદિત તેમના જર્નલમાં તેઓ આ સમય વિશે લખે છેઃ "હું સોનિયા (મારી પુત્રવધૂ) સાથે સુરિકોવ, એફ્રેમોવ અને લેવિટ્સ્કી પાસે ગયો હતો. હું ખૂબ જ સુખદ છાપ ધરાવું છું અને ઘણા લોકો સાથે પ્રેમમાં પડ્યો; પરંતુ બીમાર પડ્યો અને મારું કામ ન કર્યું અને લેવિટ્સ્કી અને પરિવાર બંને માટે ઘણો હોબાળો મચાવ્યો. ફોટોગ્રાફર રફેલ લેવિટ્સ્કીના પિતા સર્ગેઇ લ્વોવિચ લેવિટ્સ્કી (1819-1898, મોસ્કો, રશિયનઃ Сергеy Îlwovoviч Îlwovov-Léviitskiy) હતા, જેમને રશિયન ફોટોગ્રાફીના વડા અને યુરોપના સૌથી મહત્વપૂર્ણ પ્રારંભિક ફોટોગ્રાફિક અગ્રણીઓ, શોધકો અને સંશોધકોમાંના એક માનવામાં આવે છે. 1840 ના દાયકામાં શરૂ થયેલી કારકિર્દી સાથે, જર્મની અને ઇટાલીમાં ડાગ્યુરેરોટાઇપિસ્ટ તરીકે કામ કરતા; લેવિટ્સ્કીના પિતા ડાગ્યુરેને વ્યક્તિગત રીતે જાણતા હતા, અને રશિયામાં 'લાઇટ પેઇન્ટિંગ' શબ્દ રજૂ કર્યો હતો. તેમણે જ સૌપ્રથમ દિવસના પ્રકાશની સાથે ઇલેક્ટ્રિક લાઇટિંગનો ઉપયોગ કરીને સ્ટુડિયો સેટિંગમાં વિષયોને કૃત્રિમ રીતે પ્રકાશિત કરવાનો વિચાર રજૂ કર્યો હતો. પચાસ વર્ષ સુધી કામ કરતા જીવન સાથે, સર્ગેઇ લેવિટ્સ્કીએ ફોટોગ્રાફિક વિકાસના તકનીકી ક્ષેત્રમાં પોતાને અલગ પાડ્યું. તે તે જ હતા જેમણે ધબકારા કેમેરાની રચના કરી હતી જેણે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની પ્રક્રિયામાં નોંધપાત્ર સુધારો કર્યો હતો, અને તે જ હતા જેમણે વિનિમયક્ષમ સુશોભન પશ્ચાદભૂ રજૂ કરી હતી, તેમજ તકનીકી ખામીઓને ઘટાડવા અથવા દૂર કરવા માટે નકારાત્મકને ફરીથી સ્પર્શ કર્યો હતો. સર્ગેઇ કદાચ પ્રખ્યાત કલાકારો, લેખકો અને જાહેર હસ્તીઓના ફોટોગ્રાફ્સની શ્રેણી માટે જાણીતા છે (આ નોંધપાત્ર વ્યક્તિઓમાં નિકોલાઈ નેક્રાસોવ, ઇવાન તુર્ગેનેવ, ઇવાન ગોન્ચારોવ, વ્લાદિમીર સોલોગબ, ફેડર ટ્યુટચેવ, પીટર વ્યાઝેમ્સ્કી, એલેક્ઝાન્ડર સ્ટ્રુગોવ્શચિકોવ, વેસીલી બોટકિન, ઇવાન પનેવ, પાવેલ એનેન્કોવ, દિમિત્રી ગ્રિગોરોવિચ, એલેક્ઝાન્ડર હર્ઝન, સર્ગેઈ વોલ્કોન્સ્કી અને લિયો ટોલ્સટોયનો સમાવેશ થાય છે). કદાચ આ સંગઠનને કારણે જ નિકોલાઈ અલેકસેવિચ નેક્રાસોવ (1821-1878) એ રાફેલ લેવિટ્સ્કીનું પેઇન્ટિંગ ખરીદ્યું હતું જે એન. એ. ના વસવાટ કરો છો ખંડમાં લટકાવવામાં આવ્યું હતું. નેક્રાસોવ એપાર્ટમેન્ટ મ્યુઝિયમ આજ સુધી. સર્ગેઇ લેવિટ્સ્કી રશિયાની પ્રથમ ફોટોગ્રાફિક સોસાયટીના સ્થાપકોમાંના એક હતા, રશિયન મેગેઝિન "ફોટોગ્રાફ" માટે લેખોના લેખક હતા અને તેમના સમગ્ર જીવનકાળ દરમિયાન રાષ્ટ્રીય અને આંતરરાષ્ટ્રીય ફોટોગ્રાફિક પ્રદર્શનોના આયોજનમાં સક્રિયપણે સામેલ હતા. તેમણે બે ગ્રંથોમાં સંસ્મરણો લખ્યા હતા, રિમિનિસન્સિસ ઓફ એન ઓલ્ડ ફોટોગ્રાફર (1892) અને હાઉ આઈ બિકમ એ ફોટોગ્રાફર (1896). તેમને સેન્ટ પીટર્સબર્ગના સ્મોલેન્સ્કોયે કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા છે. 1859 અને 1864 ની વચ્ચે પેરિસ સ્ટુડિયો સર્ગેઇ લેવિટ્સ્કીએ 22, રુ ડી ચોઈસ્યુલ ખાતે એક ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયો ચલાવ્યો હતો, જે અગાઉ અમેરિકન ડાગ્યુરેરોટાઇપિસ્ટ વોરેન થોમ્પસન (ઉર્ફે વોરેન-થોમ્પસન) નું સરનામું હતું અને સોસાયટી ફ્રાન્સીસ ડી ફોટોગ્રાફીમાં જોડાયો હતો. લેવિટ્સ્કી અને વોરેન-થોમ્પસન 1847-49 સાથે સંકળાયેલા હતા, બંને મોટા બંધારણના ડેગ્યુરેરોટાઇપ્સ બનાવતા હતા. થોમ્પસને 1853માં 22 રુ ચોઈસ્યુલ ખાતે સ્ટુડિયો ખોલ્યો હતો. 1864માં લેવિટ્સ્કીએ બદલામાં ઓગસ્ટિન એમે જોસેફ લે જ્યુનને વેચી દીધા, જેમના કાર્ડમાં લેવિટ્સ્કીનું નામ અને તે નવા માલિક/ઉત્તરાધિકારી (એટલે કે, "લેજ્યુન સકર") હોવાની માહિતી ઓછામાં ઓછી 1867 સુધી હતી અને લેજ્યુને લેવિટ્સ્કી દ્વારા બનાવવામાં આવેલી નકારાત્મકતાનો તેમજ પોતાની છબીઓ બનાવવાનો ફરીથી ઉપયોગ કર્યો હતો. લેજ્યુને 1867થી 106 રુ ડી રિવોલી ખાતે સંબંધી ડેનિસ વિક્ટર એડોલ્ફ લે જ્યૂન સાથે સંકળાયેલ એક સ્ટુડિયો પણ ચલાવ્યો હતો. પેરિસમાં લેવિટ્સ્કીના સ્ટુડિયોની કામગીરી અંગે મૂંઝવણ "લેવિટ્સ્કી", "એમ. લેવિટ્સ્કી" અને "મેસન લેવિટ્સ્કી" ના સંદર્ભમાંથી ઉદ્ભવી છે, જે લેજ્યૂનના કાર્ટ ડી વિઝીટ્સ અને કેબિનેટ કાર્ડ્સ પર તેમની માલિકી અને લેખકત્વ સાથે સામાન્ય રીતે નીચે જમણી બાજુએ "લે જ્યૂન સુકર" તરીકે છાપવામાં આવે છે. 1872 સુધીમાં લે જ્યુન 350 રુએ સેન્ટ હોનોર ખાતે કાર્યરત હતું અને તેના બદલામાં લે જ્યુનસે 1873માં રુએ ડી રિવોલી સ્ટુડિયો ઑગસ્ટે લા પ્લાનક્વેઇસને વેચી દીધો હતો અને તે પછીના વર્ષે રુએ સેન્ટ હોનોર સ્ટુડિયો લિયોન અબ્રાહમ મારિયસ જોલિયટને વેચી દીધો હતો. લે જ્યુનને 1885 સુધી લેવિટ્સ્કીની જેમ સોસાયટી ફ્રાન્સેઇઝ દ ફોટોગ્રાફીના સભ્ય તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ બાદમાં લેજ્યુનની બહાર નીકળવાની તારીખ સાથે મૂંઝવણ થવાની શક્યતા છે. 1864 માં લેવિટ્સ્કીએ ધ રશિયન મેગેઝિન "ફોટોગ્રાફ" (1864, નંબર 3-4) માં તેમની પેરિસ કારકિર્દી વિશે લખ્યું હતું જેમાં તેમણે તેમની મહાન સફળતા અને કલાત્મક વિજયનું વર્ણન કર્યું હતું જે "તેમના પેરિસ સ્ટુડિયોમાં લગભગ 1500 વિનંતીઓના દૈનિક ઓર્ડર લાવ્યા હતા; જેમાંથી ઘણી ભરી શકાતી ન હતી". કુદરતી અને કૃત્રિમ પ્રકાશ બંનેના કુશળ સંયોજનથી રસપ્રદ અસરો પેદા થઈ શકે છે તે વ્યવહારમાં દર્શાવતા, લેવિટ્સ્કીના ફોટોગ્રાફ્સ તેમની નિપુણતા માટે સમગ્ર યુરોપમાં ઓળખાયા. તેમના પિતાની આગેવાનીને અનુસરીને, રફેલ લેવિટ્સ્કીએ પેરિસમાં તેમના પિતા સાથે કામ કર્યું હતું, જ્યારે તેમનો હાથ ફોટોગ્રાફ લેવાની પ્રક્રિયામાં સામેલ હતો ત્યારે કાર્ટે ડી વિઝાઇટ (સીડીવી) ફોટો કાર્ડ્સ પર તેમનો રશિયન મોનોગ્રામ મૂક્યો હતો. 1864માં જ્યારે તેમના પિતાએ પેરિસમાં લેવિટ્સ્કી સ્ટુડિયો બંધ કર્યો, ત્યારે રફેલ તેમના પિતા સાથે રશિયા પરત ફર્યા. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ સ્ટુડિયો 1890ના દાયકાનો લેવિટ્સ્કી સેન્ટ પીટર્સબર્ગ સ્ટુડિયો પિતા-પુત્રનું સાહસ હતું. આ સમયના ફોટો કાર્ડ્સમાં વિશિષ્ટ લેવિટ્સ્કી નામ 'અને પુત્ર' બંને સહી તરીકે લખાયેલા છે અને તેમની પીઠ પર મુદ્રિત છે. તેમના પિતાના મૃત્યુ પછી, રફેલે લેવિટ્સ્કી પોટ્રેટ સ્ટુડિયોની કામગીરી અને પરંપરા ચાલુ રાખી હતી, જેમાં ઝાર નિકોલસ દ્વિતીય અને ઝરીના એલેક્ઝાન્ડ્રા અને તેમના બાળકો રશિયાના ગ્રાન્ડ ડચેસ ઓલ્ગા નિકોલાયેવના, રશિયાના ગ્રાન્ડ ડચેસ તાતિયાના નિકોલાયેના, રશિયાના ગ્રાન્ડ ડચેસ મારિયા નિકોલાયેના, રશિયાના ગ્રાન્ડ ડચેસ અનાસ્તાસિયા નિકોલાયેના અને રશિયાના ત્સારેવિચ એલેક્સી નિકોલાયેવિચના હવે પ્રખ્યાત ફોટા લેવામાં આવ્યા હતા. રોમાનોવના ફોટા એટલા લોકપ્રિય હતા કે તેઓ રફેલ દ્વારા "એડિશન એ બોન માર્ચે" માં જાહેર વપરાશ માટે વ્યક્તિગત રીતે પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવ્યા હતા. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ સ્ટુડિયો ચલાવતી વખતે રફેલએ રોજિંદા રશિયન અભિનેતાઓ અને રોજિંદા રશિયન લોકોના ફોટા લેવાની પરંપરા શરૂ કરી હતી, જ્યારે રશિયાના ગ્રાન્ડ ડ્યુક માઈકલ એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ, રશિયન જનરલ અલેક્સી નિકોલાઇવિચ કોરોપાટકિન અને પ્યોત્ર ઇલિચ ચાઇકોવ્સ્કી સહિત વધુ જાણીતા રશિયનોના ફોટા લેવાનું સ્ટુડિયોના રેઝ્યૂમે ચાલુ રાખ્યું હતું. રફેલે અસંખ્ય આંતરરાષ્ટ્રીય અને રશિયન ફોટોગ્રાફિક પ્રદર્શનોમાં ભાગ લીધો હતો, કેટલીકવાર જ્યુરીમાં સેવા આપી હતી. તેમની કૃતિઓને આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનોમાં અનેક પુરસ્કારો મળ્યા હતા. લેવિટ્સ્કી સ્ટુડિયો મોઇકા નદીના તટબંધ, 30 (1860), નેવસ્કી પ્રોસ્પેક્ટ, 28 (1890), અને કાઝાન્સ્કાયા સ્ટ્રીટ, 3 (1898, ઘર સાચવેલ નથી) માં સ્થિત હતો. લેવિત્સ્કી સેન્ટ પીટર્સબર્ગ સ્ટુડિયો 1918માં સોવિયેત દ્વારા બંધ કરવામાં આવ્યો ત્યાં સુધી કાર્યરત રહ્યો હતો. ફોટોગ્રાફીના પ્રથમ કલાકાર રફેલ લેવિટ્સ્કીને ઇતિહાસમાં પ્રથમ કલાકાર માનવામાં આવે છે જે ફાઇન આર્ટ ફોટોગ્રાફર પણ છે. તેમના જીવનકાળ દરમિયાન લેવિટ્સ્કીના ઘણા પ્રખ્યાત ફોટોગ્રાફિક પોટ્રેઇટ્સ કલાકારો, લિથોગ્રાફર્સ, ચિત્રકારો અને કોતરણી કરનારાઓ દ્વારા મોડેલના આંશિક અથવા સંપૂર્ણ સ્થાને બની ગયા હતા, જેમ કે લેવિટ્સ્કીના એલેક્ઝાન્ડર ત્રીજાના પોટ્રેટના કિસ્સામાં જેનો ઉપયોગ રશિયન રુબલ બેંક નોટ પર કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, લેવિટ્સ્કી સ્ટુડિયોનું કાયમી મહત્વ કલા અને ફોટોગ્રાફી વચ્ચેના સંબંધને સમજવાની અને તેનો ઉપયોગ કરવાની તેમની ક્ષમતામાં જોવા મળે છે; એ સમજવું કે શક્ય છે કે છબી બનાવતા યાંત્રિક ઉપકરણનો ઉપયોગ કરીને ફોટોગ્રાફર તેમની વ્યક્તિગત ભાવનાને તૈયાર ફોટોગ્રાફમાં લાદી શકે. સ્ટુડિયો માટે એવું માનવામાં આવતું હતું કે તે માત્ર યુરોપિયન અને ઉત્તર અમેરિકન સમાજના સૌથી પ્રખ્યાત ફોટોગ્રાફ્સ લેવાની પ્રક્રિયા નહોતી, પરંતુ સિટરના સારને પકડવા અને તેને કબજે કરેલી ફોટોગ્રાફિક છબી દ્વારા રિલે કરવા માટે એક કલાત્મક પ્રયાસ અને પ્રયાસ હતો. તેમના પિતા દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલી વૈજ્ઞાનિક ફોટોગ્રાફિક પ્રગતિઓને સમજવા, લાગુ કરવા અને નિર્માણ કરવાની રફેલની ક્ષમતાએ રફેલની ફોટોગ્રાફીને કલાત્મક અભિવ્યક્તિના યોગ્ય સ્વરૂપ તરીકે સ્થાપિત કરવાનું શરૂ કર્યું; પેઇન્ટિંગ અથવા શિલ્પ કરતાં ઓછું અસરકારક નહીં. તેમની સિદ્ધિઓ એડગર ડેગાસ જેવા ફોટોગ્રાફર તરીકે પ્રસિદ્ધ કલાકારોથી આગળ હતી, જેમણે 1895માં ફોટોગ્રાફ લેવાનું શરૂ કર્યું હતું અને મેન રે જે 1918 સુધી તેમના પ્રથમ નોંધપાત્ર ફોટોગ્રાફ્સ બનાવતા ન હતા. ઓલ્ગા અને મારિયા (1899) સાથે ઝારિના એલેક્ઝાન્ડ્રાના ફોટોની જેમ, રફેલના ફોટા સૌપ્રથમ છે, જેમાં કુદરતી મુદ્રામાં, નરમ પ્રકાશમાં, કુદરતી પૃષ્ઠભૂમિમાં બેઠેલા લોકોની છબીઓ દર્શાવવામાં આવી છે, અને આનંદ અને હાસ્ય અથવા માયા જેવી વાસ્તવિક લાગણીઓ વ્યક્ત કરવામાં આવી છે. તે દિવસની સમાન તસ્વીરોની સરખામણી કરો જ્યાં બેઠેલા સૈનિકો સૈનિકો જેટલા સીધા ઊભા હતા અને આવનારી કારની હેડલાઇટમાં પકડાયેલા હરણની જેમ દર્શક તરફ જોતા હતા અને કોઈ તરત જ જોશે કે લેવિટ્સ્કી સ્ટુડિયો તેના સ્પર્ધકોથી માઇલ આગળ કેમ હતો અને શા માટે એક કલાકાર બનવું ફોટોગ્રાફીના પ્રારંભિક વિકાસ માટે એટલું મહત્વનું હતું. રફેલ લેવિટ્સ્કીની સૂચિ કારણની તીવ્રતા અજ્ઞાત રહે છે. કલાકારો, તેમના ઇતિહાસ અને તેમના જીવનની કલાત્મક સિદ્ધિઓ પરનો તેમનો પ્રભાવ સોવિયેત યુગ દરમિયાન ભૂંસી નાખવામાં આવ્યો હતો; એક એવો યુગ જ્યાં કુલીન મૂળ અને રોમાનોવ પરિવાર સાથેના સંબંધો હિંસક દમનનું કારણ હતા. સ્ટેટ રશિયન મ્યુઝિયમ પાસે આ એક સમયના મહાન રશિયન કલાકારના સંગ્રહમાં ચિત્રો, રેખાંકનો અથવા આર્કાઇવલ દસ્તાવેજો નથી. વ્હાઇટ સિટી દ્વારા પ્રકાશિત એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ વર્લ્ડ આર્ટ નામના રશિયન અને યુરોપિયન પેઇન્ટિંગની પરંપરાની સમીક્ષા કરતા અત્યાર સુધીના સૌથી સંપૂર્ણ સંગ્રહમાં લેખક એલેક્ઝાન્ડર શેસ્ટિમિરોવએ ત્રણેય ગ્રંથોમાં રાફેલ લેવિટ્સ્કીની કલાત્મક કૃતિનો સમાવેશ કર્યો છે-રશિયન સીસ્કેપ પેઇન્ટિંગ-પૃષ્ઠ 443; રશિયન લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ-પૃષ્ઠ 888; અને રશિયન પોર્ટ્રેટ પેઇન્ટિંગ-પૃષ્ઠ 1416. વ્યક્તિગત કૃતિઓ નેક્રાસોવ એપાર્ટમેન્ટ મ્યુઝિયમ, 36 લાઇટીની એવન્યુ, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ; ધ સ્ટાવ્રોપોલ રિજનલ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ; ધ ચુવાશ સ્ટેટ આર્ટ મ્યુઝિયમ અને ધ સ્ટેટ ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરી, મોસ્કોમાં લટકતી જોવા મળે છે. આજે, રાફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કી કૃતિઓનો સૌથી મોટો સંગ્રહ ધ ડી રોક્કો વીલર પ્રાઇવેટ કલેક્શન (ડી. આર. ડબલ્યુ. સી.), ટોરોન્ટો, કેનેડામાં જોવા મળે છે, જે રાફેલ સર્ગેઇવિચ લેવિટ્સ્કી અને સર્ગેઇ લ્વોવિચ લેવિટ્સ્કીની સ્મૃતિ, વારસો અને કૃતિઓને સાચવવા માટે સમર્પિત છે. પસંદ કરેલી કૃતિઓ નોંધો સંદર્ભો બુરોવા જી. કે., ગેપોનોવ ઓ. આઈ., રુમજંતસેવા વી. એફ. એસોસિએશન ઑફ મોબાઇલ આર્ટ એક્ઝિબિશનઃ ઇન 2 ટી. એમ., આર્ટ, 1952-1959 ચેર્નિશેવ ઇ. એ., વી. ડી. પોલેનોવની મેમોરિયલ એસ્ટેટ. સૂચિ. Îl, 1964 મોઝેન્ઝોવ જી. એન., કેટલોગઃ પેઇન્ટિંગ. શિલ્પ. ચિત્રકામ. - ઓમ્સ્ક, 1941 સ્પિરિડોનોવ એ. એન., કેટલોગ ઓમ્સ્ક ગાયું. મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સઃ પેઇન્ટિંગ, ડ્રોઇંગ અને સ્કલ્પચર. - ઓમ્સ્ક, 1955 ઓમ્સ્ક પ્રદેશ. મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સઃ રુસ. જરૂરથી. કલાઃ ચિત્રકામ, ચિત્રકામ, teatr.-dekorats. કલા, એક શિલ્પ. કેટ. - Îl, 1986 ગાઇડબુક ટુ ડૅશ્કોવ્સ્કી મીટિંગ ઓફ ઈમેજ ઓફ રશિયન ફિગર્સ. - એમ. 1882 (મોસ્ક. પબલ. અને રુમજંતસેવ. મ્યુઝિયમ) મકારેન્કો નિકોલે, કમિટી ઓફ ઇમ્પિરિયલ સોસાયટી ઓફ ઓનર વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સની વિનંતી દ્વારા લખાયેલ અહેવાલ, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, 1914 માં પ્રકાશિત થયો. તોલ્સટોય લેવ નિકોલેવિચ, વોલ્યુમ 84, એસ. એ. ટોલ્સટોયને લખેલા પત્રો 1887-1910, સંપૂર્ણ કૃતિઓ; જાન્યુઆરી 1895માં લખાયેલ પત્ર. કિમ ઇ. વી., આઈ. એ. શ્લજકોવ એન્ડ એન આર્ટ લાઇફ ઇન રોસ્તોવ (I. 1880-1890 th) ચર્ચ એન્ટિક્વિટીઝના રોસ્તોવ મ્યુઝિયમના મુલાકાતીઓના પુસ્તકો. સ્ટ્રન્સ્કી રોઝ, અનુવાદિત જર્નલ ઓફ લેવ નિકોલેવિચ ટોલ્સટોય અનુવાદ-1917. 1847 જન્મ 1940 મૃત્યુ સેન્ટ પીટર્સબર્ગના ચિત્રકારો સેન્ટ પીટર્સબર્ગના લોકો રશિયન સામ્રાજ્યના ઉયેઝદ ચિત્રકારો પેરેડવિઝનિકી રશિયન સામ્રાજ્યના ફોટોગ્રાફરો સોવિયેત ફોટોગ્રાફરો સોવિયેત પ્રભાવવાદી ચિત્રકારો