Ding Fang
ડિંગ ફેંગ (); જન્મ 1956 માં વુગોંગ કાઉન્ટી, શાંક્સીમાં) એક ચીની ચિત્રકાર અને ક્યુરેટર છે. તેમણે 1986માં નાનજિંગ ફાઇન આર્ટ્સ એકેડમીમાંથી ઓઇલ પેઇન્ટિંગમાં માસ્ટર્સ સાથે સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી, જ્યાં તેમણે પછીથી ઘણા વર્ષો સુધી ભણાવ્યું હતું. વ્યાવસાયિક કલાકાર તરીકે અને ચાઇના મેગેઝિનમાં ફાઇન આર્ટ્સના સંપાદકીય સ્ટાફ પર કામ કર્યા પછી, તેઓ 2000 માં નાનજિંગ યુનિવર્સિટી ખાતે ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં ગયા, જ્યાં તેઓ હાલમાં ભણાવે છે. તેમનું કાર્ય 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં ચીનમાં અનેક અગ્રણી કાર્યક્રમોમાં દેખાયું હતું. જ્યારે રાજકીય સંજોગોએ તેમના માટે સ્વતંત્ર કલાકાર તરીકે કામ કરવાનું ચાલુ રાખવું મુશ્કેલ બનાવ્યું, ત્યારે તેમણે સ્વીડન, વિયેના, લોસ એન્જલસ, લંડન, ઓક્સફર્ડ, સિડની અને રોટરડેમની ગેલેરીઓમાં પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું. તાજેતરના વર્ષોમાં તેમનું કાર્ય ઘણા મોટા ચીની પ્રદર્શનોમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જેમાં 2003માં બેઇજિંગ બિનાલે અને ધ વોલઃ રીશેપિંગ કન્ટેમ્પરરી ચાઇનીઝ આર્ટનો સમાવેશ થાય છે. તેઓ 2002માં ચીનના રાષ્ટ્રીય કલા સંગ્રહાલયમાં પૂર્વાવલોકનનો વિષય હતા. બેઇજિંગમાં યુઆન સેન્ટર ગેલેરીએ તેમના તાજેતરના પ્રદર્શન, આફ્ટર કલ્ચરમાં તેમના ઘણા ચિત્રોનો સમાવેશ કર્યો હતો. ફેંગ અવંત-ગાર્ડે ચળવળના સભ્ય તરીકે જાણીતા છે. અભ્યાસક્રમ જીવન લાયકાત અને કલામાં અનુભવો 1978-1982 નાનજિંગ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ, કલા અને હસ્તકલા વિભાગમાંથી સ્નાતકની ડિગ્રી સાથે સ્નાતક 1983 નાનજિંગ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાંથી સ્નાતક 1986-1988 ફાઇન આર્ટ્સમાં નાનજિંગ આર્ટ્સ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ માટે કામ કર્યું 1999 નાનજિંગ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં શિલ્પમાં પ્રોફેસર તરીકે નિમણૂક કરવામાં આવી 2000 નાનજિંગ યુનિવર્સિટીની આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ, ઓઇલ ટીચિંગ એન્ડ રિસર્ચ ઓફિસમાં પ્રોફેસર, નાનજિંગ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં મુલાકાતી પ્રોફેસર, ચાઇના ઓઇલ પેઈન્ટિંગ સોસાયટીના ડિરેક્ટર. સમુદાયની સંડોવણી ઝોંગગુઓ મેઇશુબાઓ એ 1985 થી 1989 સુધી બેઇજિંગમાં પ્રકાશિત થતું સાપ્તાહિક ચીની કલા અખબાર છે, જે એવા સમયે સમગ્ર દેશમાં કલા પર પ્રદર્શનો, કાર્યક્રમો અને ચર્ચાઓ દર્શાવે છે, જ્યારે ન્યૂ વેવ આર્ટ મૂવમેન્ટ અપાર ધ્યાન આકર્ષિત કરી રહી હતી. 2004માં ડિંગ ફાંગે ઉદારતાથી ઝોંગગુઓ મેઇશુબાઓનો સમૂહ (9 બાઉન્ડ ગ્રંથોમાં 229 અંક) એશિયા આર્ટ આર્કાઇવ સંગ્રહને દાનમાં આપ્યો હતો. ઓક્ટોબર 1985માં, ડિંગ ફાંગે નાનજિંગના જિઆંગસુ આર્ટ મ્યુઝિયમમાં જિઆંગસુ યુથ આર્ટ વીકના આધુનિક કલા પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો હતો અને તેનું આયોજન કરવામાં મદદ કરી હતી. આ ઘટનાએ દેશભરમાં ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. આ પ્રદર્શન દરમિયાન તેમણે 'રેડ બ્રિગેડ' નામના એક કલા જૂથની રચના કરી હતી, જેણે 1987માં 'વેનગાર્ડ' પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. 1987માં તેમના દ્વારા લખાયેલ રેડ બ્રિગેડ મેનિફેસ્ટો, માનવ ઇતિહાસની તેમની દુઃખદ દ્રષ્ટિના સંદર્ભમાં તેમની પસંદગીને સમજાવે છે, જે કોઈ પણ મોટા હેતુ તરફ આગળ વધવાની હરણફાળ નથી પરંતુ ભવ્ય સપનાઓના અવશેષોનો સંચય છે. રેડ બ્રિગેડ મેનિફેસ્ટોના મુખ્ય વિષયો છેઃ આત્મત્યાગની ગંભીરતામાં, આપણે સમર્થનના સામાન્ય મુદ્દાઓ શોધીએ છીએ, આપણે આપણા હૃદયની ઊંડાણોમાં જીવનની પુનઃ રચના કરવા માટે તરસ્યા છીએ અને અન્ય કિનારે આપણી મુસાફરી દરમિયાન, આપણે ઉત્કૃષ્ટતા સુધી પહોંચીએ છીએ અને જ્યારે આપણે અનંતકાળ સાથે ટકરાઇએ છીએ, ત્યારે આપણે રહસ્યની હાકલ અનુભવીએ છીએ. 1980ના દાયકાના અંતમાં ઘણા ફ્રીલાન્સ કલાકારો બેઇજિંગમાં યુઆનમિંગયુઆન પેલેસ નજીક ફુયુઆનમેન ગામની આસપાસ એકઠા થયા હતા. 2 વર્ષમાં ડઝનબંધ કલાકારો ત્યાં ગયા છે જેમ કે ડિંગ ફેંગ, ફેંગ લિજુન, વાંગ યીના, યી લિંગ અને તિયાન બિન. આ કલાકારો સાથે મળીને ગામમાં સામૂહિક પ્રદર્શનોનું આયોજન કરે છે. સરળ જીવન, અનિશ્ચિત ભવિષ્ય અને સ્વતંત્રતાએ કલાકારોને આ સ્થાન તરફ દોર્યા, જ્યાં એવું લાગતું હતું કે તેઓ એક રોમેન્ટિક સ્વપ્નભૂમિ અને કાવ્યાત્મક આદર્શને સાકાર કરી શકે છે. તેમના આદર્શોમાં, કલાત્મક ભાવના નાણાકીય અથવા ભૌતિક વિચારણાઓ સાથે સીધા સંઘર્ષમાં હોય તેવું લાગતું હતું. જો કે, બજારના અર્થતંત્રના દેખાવથી ચીનના રાજકીય અને સામાજિક ભૂપ્રદેશમાં પહેલેથી જ પરિવર્તન આવ્યું હતું, જેનું ઉદાહરણ "સિલિકોન વેલી", ઝોંગગુઆનકુન છે, જે યુઆનમિંગ્યુઆનની દક્ષિણે જ તેજીમાં છે. આ સ્થળ એવી સંપત્તિ ઉપાર્જિત કરી રહ્યું હતું જે ચીનમાં માહિતી ઉદ્યોગના કેન્દ્ર તરીકે અને સફળ આર્થિક વિકાસની કેસબુક તરીકે પ્રતીકાત્મક હતી. યુઆનમિંગયુઆનમાં રહેતા કલાકારોએ દૈનિક ધોરણે બજારના અર્થતંત્રના આ ગઢનો સામનો કર્યો હતો અને મોટાભાગના લોકો આ વાતાવરણથી નારાજ હતા. ધ કલર રેડઃ ટ્રાવેલ "જૂન 1986માં, જિઆંગસુ પ્રદર્શન પછીના વર્ષે, ડિંગ ફેંગ, યાંગ ઝિલિન, શેન કિન, કાઓ ઝિઆઓડોંગ, ચાઇ ઝિઆઓગાંગ, ઝુ લેઇ, ઝુ યીહુઇ, ગુઆન સે અને યાંગ યિંગશેન", તેમની સહિયારી શૈલીને કારણે, ધ કલર રેડઃ ટ્રાવેલ નામ હેઠળ અતિવાસ્તવવાદી જૂથ તરીકે એકસાથે બેન્ડ કરવામાં આવ્યા હતા, અને ડિંગ ફાંગે "સેઇંગ્સ ઓફ ધ કલર રેડઃ ટ્રાવેલ" જૂથ માટે લખ્યું હતું. આ દસ્તાવેજમાં ડિંગ ફાંગે જણાવ્યું હતું કે આ દુનિયામાં લોકો સંવાદ કરવાની ક્ષમતા ગુમાવી ચૂક્યા છે કારણ કે તેઓ એકલતાથી ઘેરાયેલા છે. ઇતિહાસ શરૂઆત અને અંત વિનાનો હતો અને તે માત્ર અનંત પુનરાવર્તન અને પ્રતિકૃતિની પ્રક્રિયા હતી, જે માનવજાત માટે સર્જનાત્મકતાના માર્ગને છતી કરતી ઘોષણા હતી. ડિંગ ફાંગે સિસિફસની પશ્ચિમી બલિદાનની ભાવના પર ભાર મૂક્યો હતો. તેમણે કલાકારોને કહ્યું હતું કે, "આપણો આંતરિક અંતરાત્મા ખડકને ઉપર તરફ ધકેલવાની ક્રિયામાં જોડાવાનું પસંદ કરે છે; આ ક્રિયા એ આશામાં ઉદ્ભવે છે કે આપણે નિરાશાની ઊંડાઈમાંથી મેળવી શકીએ છીએ". થીમ્સ અને શૈલી ડિંગ ફેંગ મુખ્યત્વે તેમના બોલ્ડ, સમૃદ્ધ રંગીન લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ્સ માટે જાણીતા છે, જેમાં તેઓ ઐતિહાસિક અને સાંસ્કૃતિક અર્થો સાથે ચીનના પર્વતો અને મેદાનોનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. તેનાથી વિપરીત, શહેરી જીવનનું તેમનું નિરૂપણ શ્યામ અને અવ્યવસ્થિત છે. તેમની પાછળની કૃતિઓ અભિવ્યક્ત તત્વો દર્શાવે છે પણ તેમની ખ્રિસ્તી ધાર્મિક માન્યતાઓ તરફનો ઝોક પણ દર્શાવે છે. તેઓ વર્તમાન ભૌતિકવાદ અને શહેરીકરણ પર તેમની ટિપ્પણી કરવા માટે અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદ અને અતિવાસ્તવવાદના સંયોજનનો ઉપયોગ કરે છે. તેમણે તેમના અભ્યાસ દરમિયાન યલો અર્થ પ્લેટુ, દાતોંગ અને તાઇહાંગ પર્વતો જેવા ઘણા દૂરના વિસ્તારોની મુલાકાત લઈને વ્યાપક પ્રવાસ કર્યો હતો. 1984માં, "સિટી" નામની ચિત્રોની શ્રેણી ઉત્તર ચીનના ખડકાળ લેન્ડસ્કેપ્સ અને સાંસ્કૃતિક ખંડેરો સાથેના તેમના એન્કાઉન્ટરથી પ્રેરિત હતી. તેમના સ્મારક ત્યજી દેવાયેલા પૃથ્વી રંગના શહેરો સ્વોર્ડ-શેપ્ડ વિલ પાવર શ્રેણીમાં ભૂતકાળની સંસ્કૃતિઓની પ્રતીકાત્મક ધબકારા આપતી ઊર્જા આપે છે. આ માર્ગ પ્રાચીન સંસ્કૃતિમાં અને હાર્વેસ્ટ જેવા તેમના અગાઉના ચિત્રોમાં દર્શાવવામાં આવેલા ઉત્સાહી જીવનમાં વધુ શાશ્વત મૂલ્યો શોધવા માટે વર્તમાનમાંથી છટકી જવાનું સૂચન કરે છે. તેથી માનવ પ્રયાસોના આ સિસિફિયન ચક્રમાં ચિત્રકળા ધાર્મિક વલણ અપનાવે છે. જ્યારે તેઓ યુઆનમિંગ્યુઆનની બાજુમાં કલાકારોના ગામમાં રહેતા હતા ત્યારે પૂર્ણ થયેલા ચિત્રોમાં કરૂણાંતિકા અને ધાર્મિક નિયતિવાદની આ ભાવના વધુ સ્પષ્ટ અને સાક્ષાત્કારાત્મક બની જાય છે. 1982 અને 1985ની વચ્ચે શરૂ થયેલા ડિંગ ફેંગના પ્રથમ કલાત્મક પ્રયાસોએ ગામઠી વાસ્તવવાદી પેઇન્ટિંગ સાથે કામ કર્યું હતું. તેમના ગામડાના ચિત્રો સામાન્ય લોકોના સાચા જીવનને દર્શાવે છે. તેમણે જમીનની સતત સ્થિરતાની છબીઓ અને માનવ જીવનના ચક્રના નિરૂપણ દ્વારા પ્રકૃતિની તર્કસંગત રચનાનું અન્વેષણ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. આ ચિત્રોમાં જમીન નક્કર ધાતુથી ઢંકાયેલી દેખાય છે. 1985માં તેમણે ગામઠી વિષયોને છોડી દીધા હતા. તેઓ તેમના ગૃહ પ્રાંતમાં પીળા ઉચ્ચપ્રદેશમાં પાછા ફર્યા અને ત્યાં તેમણે પોતાનું ધ્યાન જમીનના સાર અને તેના પર રહેતા લોકોના જીવન પર કબજો કરવાથી દૂર કરી દીધું. તેના બદલે, ડિંગે અભિવ્યક્તિની પ્રતીકાત્મક રીતની માંગ કરી જે રાષ્ટ્રીય સંસ્કૃતિને મજબૂત બનાવશે. આ તબક્કાની તેમની કૃતિઓ "કેસલ સિરીઝ" (1985) નામના ચિત્રો છે. તેઓ પીળા ઉચ્ચપ્રદેશની જમીનને ખંડેર કિલ્લાઓમાં ફેરવેલી અને મહાન દિવાલ અને ગામડાઓના ભાગો સાથે જોડાયેલી દર્શાવે છે. ડિંગ ફેંગ આ સમયગાળાની પોતાની પ્રવૃત્તિઓનું વર્ણન કરતા કહે છે, "હું ઉત્તર વિશ્વમાં છુપાયેલા આત્માની શોધમાં છું". તે એક પ્રકારની ધાર્મિક અભિવ્યક્તિનો સંકેત આપવા માટે અતિવાસ્તવવાદ અને પ્રતીકવાદની શૈલીઓનો ઉપયોગ કરે છે. સ્મારક કૃતિઓ (લુ પેંગ દ્વારા વર્ણવ્યા મુજબ) પ્રારંભિક કૃતિઓ "ડિંગ ફેંગની સૌથી જૂની સ્મારક કૃતિઓ" દુષ્કાળ સામે લડત "અને" હાર્વેસ્ટ "નામની શ્રેણી હતી. ડિંગ ફેંગની ભારે રંગ અને બ્રશ સ્ટ્રોકની સમજ તેમના પોતાના જીવનના અનુભવ અને જ્યોર્જ રાઉલ્ટના પ્રભાવ પરથી લેવામાં આવી હતી. જો "ફાઇટીંગ દુકાળ" શ્રેણીમાં ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ પ્રતિબિંબિત કરે છે કે કેવી રીતે કલાકારનો સંવાદ શુદ્ધ પ્રથમ પ્રેમના તબક્કે રહ્યો, તો પછી 1984ના અંતમાં તેમણે શરૂ કરેલી "દિવાલો" શ્રેણી સંસ્કૃતિ પર વધુ આધ્યાત્મિક આત્મનિરીક્ષણની સ્પષ્ટ અભિવ્યક્તિ હતી. કલાકારની આધ્યાત્મિક સમજણ દિવ્ય પ્રકૃતિ તરફ વળેલી હોવાથી, તેમની કૃતિઓમાં પ્રકૃતિની વિગતો ક્રમશઃ ઘટતી જતી હતી અને તેમણે તેમની રચના અને રંગ દ્વારા બનાવેલું વાતાવરણ પણ અતિવાસ્તવવાદની દિશામાં આગળ વધ્યું હતું. તેમની "દિવાલો" શ્રેણીમાં, ડિંગ ફાંગે ઇતિહાસ અને વાસ્તવિકતા વિશેની તેમની વૈકલ્પિક ચેતના વ્યક્ત કરી હતી. કલાકાર ઇતિહાસની ભવ્યતાને અનુભવી શકતો હતો, જ્યારે તે જ સમયે રાષ્ટ્રીય ભાવનામાં વાવેલી વરસાદની આદિમ સંસ્કૃતિને સમજીને જીવંત હતો. તેનાથી વિપરીત, વાસ્તવિકતા એક ઉજ્જડ જમીન હતી. જ્યારે તેમના પાત્રો ઉજ્જડ જમીનમાં ઊભેલા ભૂતકાળના કેટલાક ભવ્ય ઐતિહાસિક સ્મારકનો સામનો કરે છે અને ઠંડા વાસ્તવિકતાના પવનથી પ્રભાવિત થાય છે, ત્યારે તેઓ કુદરતી રીતે આંસુ તરફ વળી જાય છે. શ્રેણીની પાછળની પેઇન્ટિંગમાં કેથેડ્રલ જેવી દેખાતી ઈમારતના ખંડેરો હવે લોસ ઉચ્ચપ્રદેશ પરના કિલ્લા જેવા દેખાતા ન હતા; તેના બદલે તેને કલાકારની ખાઈની રેખાના ખૂણાઓની ભૌમિતિક રીતે સચોટ સારવાર અને યુદ્ધભૂમિઓની નિયમિતતા તરીકે ગણી શકાય, જે પેઇન્ટિંગમાં તલવારના નમૂના માટે પ્રારંભિક સંકેત પ્રદાન કરે છે. કિલ્લા છોડ્યા પછી "કિલ્લા છોડવાનું" પૂર્ણ કર્યા પછી, કલાકારના આત્મામાં પ્રેરિત ઇતિહાસ અને પ્રકૃતિએ હજુ પણ તેમના કાર્યને પ્રભાવિત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, અને તેમને જાદુ-વાસ્તવવાદી કાર્યોની શ્રેણીને રંગવા તરફ દોરી ગયું હતું. શ્રેણીનું શીર્ષક "ધ કોલ એન્ડ બર્થ" આ શૈલીનું સંપૂર્ણ મૂર્ત સ્વરૂપ હતું, તેની સૌથી મહત્વપૂર્ણ લાક્ષણિકતા એ છે કે પૃથ્વીના વળાંક પર એક પ્રચંડ માસ્કની છબી હતી, અને પર્વતીય કિલ્લાનો આકાર વધુ નક્કર અને સંક્ષિપ્ત હતો. આ છબીઓ દ્વારા તેમણે સમજાવ્યું કે જમીનની સપાટી સૂચવે છે કે પૃથ્વી સંપૂર્ણપણે ખતમ થઈ ગઈ છે, તેમ છતાં તેણે એક શક્તિશાળી સુપ્ત જીવનશક્તિ છુપાવી છે, જેને જ્યારે ઇતિહાસની નજરથી સંબોધવામાં આવશે, ત્યારે તે બોલશે. કલાકારે પૃથ્વીને માનવકૃત કરી છે અને તેને એક ઐતિહાસિક "માસ્ક" તરીકે બનાવ્યું છે જે શ્વાસ લઈ શકે છે, નિસાસા પાડી શકે છે અથવા તો બહેરા ગર્જના પણ કરી શકે છે ". ધ સ્ટ્રેન્થ ઓફ ટ્રેજેડી "1987 માં, કલાકારે" ધ સ્ટ્રેન્થ ઓફ ટ્રેજેડી "નામની તેમની શ્રેણી પૂર્ણ કરી. આ શ્રેણીના બીજા કાર્યમાં, "બલિદાન" ઉપશીર્ષકોમાં, આપણે ખ્રિસ્તના બલિદાનની એક લાક્ષણિક છબી જોઈએ છીએ, જેના દ્વારા કલાકાર ગંભીર અને ઉત્તેજક બલિદાનનું સંપૂર્ણ ચિત્રણ બતાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. કલાકારની નજરમાં, "અગ્નિમાં વ્યક્તિગત બલિદાનનું જીવન" એ "આત્માના પુનરુત્થાનનું પ્રતીક" છે. આ શ્રેણીની ત્રીજી કૃતિ કલાકારના આત્માના આરોહણનું પ્રતીક છે. "દુર્ઘટનાની તાકાત" શીર્ષક ધરાવતી શ્રેણીના આ તબક્કે, ડિંગ ફાંગે પ્રકૃતિ પ્રત્યેના તેમના પ્રેમને ખ્રિસ્તના બલિદાનની ભાવનામાં પરિવર્તિત કર્યો, અને આ ધાર્મિકતાની સાથે તેમણે તપસ્વી ભાવનાનો પુનરોચ્ચાર કરવાનું શરૂ કર્યું ". 1932માં લિયુ હૈસુ દ્વારા લખાયેલ પુસ્તક "ફેમસ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ધ વર્લ્ડ" તેમના ખ્રિસ્તી વિશ્વાસને પ્રભાવિત કરે છે. 1984માં ડિંગ ફાંગે તિબેટની યાત્રા કરી હતી. તિબેટમાં તેમના સમય પછી 1990ના દાયકાથી તેમના ચિત્રો તેલમાં કરવામાં આવેલા ભારે લેન્ડસ્કેપ્સ છે જે તિબેટ અને શ્યામ શહેરોને સૂચવે છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ એ કન્વર્સેશન વિથ ડિંગ ફેંગ લિવિંગ પીપલ પેઇન્ટર ફ્રોમ શાંક્સી 1956 બર્થ્સ પીપલ ફ્રોમ ઝિયાનયાંગ નાનજિંગ યુનિવર્સિટી ઓફ આર્ટ્સના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ નાનજિંગ યુનિવર્સિટીના શૈક્ષણિક સ્ટાફ