Lisa Wray
લિસા રે પેન્સિલવેનિયા સ્થિત કલાકાર છે, અને વિઝ્યુઅલ ગ્રાફિક મીડિયા આર્ટ્સના પ્રારંભિક અગ્રણીઓમાંની એક છે. તેમની કૃતિઓને પરંપરાગત કલા અને આધ્યાત્મિક કલા તરીકે જોઈ શકાય છે. રે 1979માં ફિલાડેલ્ફિયાના હુસેન સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાંથી સ્નાતક થયા હતા, જ્યાં તેમણે વ્યાવસાયિક અને લલિત કલાનો અભ્યાસ કર્યો હતો. તેઓ 1980ના દાયકાના અંતમાં સ્વતંત્ર કલાકાર હતા અને પ્રિન્ટની દુકાનની માલિકી ધરાવતા હતા. રેએ 1978 ની શરૂઆતમાં "મેટાફિઝિકલ ઇમેજરીનું પુનરુજ્જીવન" નામની શ્રેણીમાં કેટલીક આર્ટવર્ક બનાવી હતી. 1983 માં, તેમણે આધ્યાત્મિક કલાનું નિર્માણ કરવાના પ્રયાસમાં મૂળ કૃતિઓના પ્રોટોટાઇપ બનાવવાનું શરૂ કર્યું-રંગીન નકલો, રંગીન ફોટા અથવા તેમના ગ્રાફિક આર્ટ્સ ડાર્કરૂમમાં બનાવેલ ફિલ્મ નકારાત્મકમાંથી-પરંતુ શોધ્યું કે ઉપલબ્ધ યાંત્રિક પદ્ધતિઓ કમ્પ્યુટર સિસ્ટમ્સની ચોકસાઈ પ્રાપ્ત કરી શકતી નથી. "1983 માં, જ્યારે પ્રથમ પ્રોટોટાઇપ બનાવવામાં આવ્યા હતા, ત્યારે હાર્ડ કોપી સ્વરૂપમાં ઉચ્ચ રીઝોલ્યુશન આઉટપુટ કરવા માટે હાર્ડવેર અસ્તિત્વમાં નહોતું", તે યાદ કરે છે. 1990માં તેમણે દેશના માત્ર બે સ્થળોની મુલાકાત લીધી હતી, જ્યાં પ્રોપરાઇટરી કોમ્પ્યુટર સિસ્ટમ્સ તેમના પ્રોટોટાઇપ્સને એસેમ્બલ કરવામાં સક્ષમ હતીઃ હ્યુસ્ટન, ટેક્સાસમાં રાફેલ ડિજિટલ ટ્રાન્સપરેન્સીઝ અને વોશિંગ્ટન ડી. સી. માં ડોજ કલર લેબોરેટરીઝ. પ્રથમ બે પ્રોટોટાઇપ, બ્રુ ઓફ લાઇફ અને ફૅન્ટેસી, ડોજ કલર લેબોરેટરીઝ દ્વારા સુપરસેટ મશીન પર એસેમ્બલ કરવામાં આવ્યા હતા, જે સૌપ્રથમ સંરક્ષણ વિભાગ દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યા હતા. અંતિમ કળાને 1 "ચુંબકીય ટેપ પર સંગ્રહિત કરવામાં આવી હતી, અને પછી 11x14" રંગીન ફિલ્મ પારદર્શિતા તરીકે આઉટપુટ કરવામાં આવી હતી. 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, રેએ જુડિથ મોનક્રીફ અને પરંપરાગત કલા સાથેના તેમના અગ્રણી પ્રયાસોની શોધ કરી, ત્યારબાદ તેમણે પોતાના કાર્યના સંદર્ભમાં પણ "પરંપરાગત કલા" નો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. રે આ શબ્દનો ઉપયોગ નવી પ્રકારની લલિત કલાનું વર્ણન કરવા માટે કરે છે જે પરંપરાગત પેઇન્ટિંગ, રેખાંકન અને ફોટોગ્રાફીને ડિજિટલ મીડિયા (સોફ્ટવેર અને ડિજિટલ સાધનો) સાથે જોડે છે. રે તેની સર્જનાત્મક પ્રક્રિયાની શરૂઆત હાથથી પ્રસ્તુત કરેલી છબીથી કરે છે અને પછી મૂળની પ્રતિકૃતિઓના સંયોજન દ્વારા બહાર આવતી મોટી પેટર્નની શોધ કરે છે. "મારા કલા આદર્શો સુંદરતા, સંવાદિતા અને સમપ્રમાણતા છે. મારા મનની આંખમાં હું એક નવી છબી ન બને ત્યાં સુધી પુનરાવર્તિત છબીના રેખાચિત્રો જોઈ શકું છું ", તેણી સમજાવે છે. એકવાર ડિઝાઇન નક્કી થઈ જાય પછી, રે તેના મૂળને કલર ટ્રેડ શોપમાં લઈ જાય છે જ્યાં ઓપરેટર તેને ઉચ્ચ રીઝોલ્યુશન પર સ્કેન કરે છે, તેને જરૂરીયાત મુજબ ડુપ્લિકેટ કરે છે અને તેની યોજના અનુસાર કામને એસેમ્બલ કરે છે. શા માટે ડેસ્કટોપ સિસ્ટમ પર કામ ન કરો? ભૌતિક કદ (20x24 ઇંચ) અને ઉચ્ચ રીઝોલ્યુશન રે પછી, નાની સિસ્ટમો નીચે પડી જાય છે. તે કહે છે, "મેં લોઅર-એન્ડ સિસ્ટમ અજમાવી છે, પરંતુ તે વિગતવાર સંભાળી શકતી નથી, અને છબી ખસેડવાની રાહ જોતી વખતે હું એક કપ કોફી પી શકું છું". "હું હોટ-મેલ્ટ, કલર-ડાઈ ટ્રાન્સફર ટેક્નોલોજીનો ઉપયોગ કરું છું-એક નવી આર્કાઇવલ પ્રક્રિયા-ખેંચાયેલા કેનવાસ પર પારદર્શિતાને સ્થાનાંતરિત કરવા માટે, અને પછી હું કામના ક્ષેત્રો પર ભાર મૂકવા અથવા પ્રકાશિત કરવા માટે પેઇન્ટ ઉમેરું છું. હું એવા રંગો મેળવી શકું છું જે હું ઉત્પાદન પ્રક્રિયામાંથી ક્યારેય મેળવી શક્યો ન હતો ". રેએ તેમની "આધ્યાત્મિક કલ્પના" ને કાર્લ જંગના મૂળ માળખા સાથે જોડી છેઃ "મને જંગની જેમ વિચારવું ગમે છે કે દરેક કૃતિ એક પ્રકારનો મંડળ છે; વ્યક્તિત્વના કેન્દ્રની પૂર્વસૂચના, માનસિકતામાં એક પ્રકારનો કેન્દ્રીય બિંદુ, જેની સાથે બધું સંબંધિત છે, જેના દ્વારા બધું ગોઠવાયું છે, અને જે પોતે ઊર્જાનો સ્રોત છે". રે તેમની કલાની ફિલસૂફીને ગ્રીકમાં જન્મેલા ઇટાલિયન કલાકાર જ્યોર્જિયો ડી ચિરિકો સાથે પણ સરખાવે છે, જેમણે તેમની સ્વપ્નશીલ શૈલીને "આધ્યાત્મિક ચિત્ર" તરીકે ઓળખાવી હતી. રે કહે છે કે તેમનું કાર્ય "અર્ધજાગ્રત વિચારની સુંદરતા, સંવાદિતા અને સમપ્રમાણતા" પર આધારિત છે, પરંતુ કમ્પ્યુટરની સૂક્ષ્મ વિગતોના અનંત, માઇક્રોકોસ્મિક હેન્ડલિંગ વિના શક્ય ન હોત. "એક ફાઇન આર્ટ ડિઝાઈનર તરીકે, મને સંપૂર્ણતા પ્રાપ્ત કરવાની અને સૌથી વધુ સૂક્ષ્મ વિગતોને સંભાળવાની કોમ્પ્યુટરની ક્ષમતા ગમે છે. મને પેઇન્ટ, બ્રશ અને ગમે તે સાથે કામ કરવાની સ્પર્શેન્દ્રિય લાગણી પણ ગમે છે! તમે કેટલીક અન્ય જૂની ગ્રાફિક આર્ટ્સ કોતરણી અને કોતરણીની પ્રક્રિયાઓને હરાવી શકતા નથી. સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ લિસા રેની સત્તાવાર સાઇટ લિસા રેની રેકી ટેરોટ સાઇટ જીવંત લોકો અમેરિકન ડિજિટલ કલાકારો મહિલા ડિજિટલ કલાકારો જન્મ વર્ષ ગુમ થયેલ (જીવંત લોકો) 21મી સદીની અમેરિકન મહિલા કલાકારો ફિલાડેલ્ફિયાના કલાકારો