Russian Ballet (book)
રશિયન બેલેટ એ 1919માં પ્રકાશિત થયેલા અંગ્રેજ કલાકાર ડેવિડ બોમ્બર્ગનું એક કલાકારનું પુસ્તક છે. આ કૃતિ ડિઆગિલેવના બેલે રસિસના પ્રદર્શનને જોવાની અસરનું વર્ણન કરે છે, અને તે લંડનમાં એવન્ટ-ગાર્ડે કલાકારોના વોર્ટિસ્ટ જૂથ સાથે સંકળાયેલા હતા ત્યારે બોમ્બર્ગે 1914ની આસપાસ કરેલા ચિત્રોની શ્રેણી પર આધારિત છે. વિન્ધામ લુઈસ અને એઝરા પાઉન્ડ પર કેન્દ્રિત આ આંદોલન પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધની અસરથી વિખેરાઈ જતાં પહેલાં 1914-1915 થી ટૂંક સમય માટે વિકસ્યું હતું. વર્ટિસ્ટ કલાકારના પુસ્તકનું એકમાત્ર હયાત ઉદાહરણ, આ કાર્યને મારિનેટીના ભવિષ્યવાદી પુસ્તક ઝાંગ ટમ્બ ટમ્બની પેરોડી તરીકે જોઈ શકાય છે, જેમાં ઇટાલિયનના યુદ્ધને મહિમામંડિત કરવાના કાર્યની સમાન ભાષાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે (ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દસમૂહ "મેથોડિક ડિસકોર્ડ સ્ટાર્ટલ્સ".), પરંતુ તેના બદલે નિશ્ચિતપણે ઓછા માચો બેલે રસિસને સંપૂર્ણ પ્રવાહમાં જોવાની અસરની પ્રશંસા કરી શકાય છે. બોમ્બર્ગ સ્લેડ ખાતે તેમની પેઢીના સૌથી સાહસિક ચિત્રકાર હતા, જેમણે સાબિત કર્યું કે તેઓ સૌથી પ્રાયોગિક યુરોપિયન વિચારોને આત્મસાત કરી શકે છે, તેમને યહૂદી પ્રભાવો સાથે જોડી શકે છે અને પોતાના મજબૂત વિકલ્પ સાથે આવી શકે છે. પ્રચંડ ઊર્જાથી ભરેલા કોણીય, સ્પષ્ટ સ્વરૂપોની દ્રષ્ટિએ માનવ આકૃતિ પ્રત્યેની તેમની સારવાર, બ્રિટિશ પેઇન્ટિંગમાં ભારે નવીકરણ લાવવાના તેમના નિશ્ચયને દર્શાવે છે. - રિચાર્ડ કૉર્ક આ પુસ્તક છેલ્લું હતું જ્યારે બોમ્બર્ગે વર્ટિસ્ટ રૂઢિપ્રયોગમાં કામ કર્યું હતું. પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધના નરસંહારના સાક્ષી બન્યા પછી, તેમણે આધુનિકતાવાદમાં તેમનો વિશ્વાસ ગુમાવવો પડ્યો હતો અને તેના બદલે મુખ્યત્વે લેન્ડસ્કેપ્સની આસપાસ આધારિત એક નબળી, અભિવ્યક્ત શૈલી વિકસાવવી પડી હતી. વોર્ટિસિઝમ અને અંગ્રેજી અવંત-ગાર્ડે બોમ્બર્ગને તેમના આધુનિકતાવાદી વલણને કારણે 1913માં સ્લેડ આર્ટ સ્કૂલમાંથી હાંકી કાઢવામાં આવ્યા હતા, અને ફ્યુચરિઝમ સાથે સંક્ષિપ્ત ચેનચાળા પછી, જુલાઈ 1914માં ચેનિલ ગેલેરી, ચેલ્સિયા ખાતે એબ્સ્ટ્રેક્ટ આર્ટનું મુખ્ય વન-મેન પ્રદર્શન યોજાયું હતું. આ પ્રદર્શનમાં ધ મડ બાથ અને જુ-જિત્સુ જેવી પેઇન્ટિંગ્સ સામેલ હતી. આ શોની ટી. ઇ. હુલ્મે દ્વારા ઉત્સાહપૂર્વક સમીક્ષા કરવામાં આવી હતી. રેમન્ડ ડુચેમ્પ-વિલન, બ્રાન્કુસી અને મેરિનેટ્ટી સહિત અન્ય લોકો દ્વારા મુલાકાત લેવાયેલા આ પ્રદર્શને તેમને લંડન અને વિદેશમાં ઘણા પ્રાયોગિક કલાકારોની પ્રશંસા અપાવી હતી. ચેનિલ ગેલેરી કેટલોગ, 1914ની પ્રસ્તાવનામાં એક ઉદ્ધત લખાણ હતું જે બ્લાસ્ટ 1માં વિન્ધામ લેવિસના મેનિફેસ્ટોથી અલગ ન હતું, અને તે આ સમયની આસપાસ કરવામાં આવેલા રેખાંકનો પર સરળતાથી લાગુ થઈ શકે છે જે રશિયન બેલેટના આધાર તરીકે કામ કરશે; હું સેન્સ ઓફ ફોર્મને અપીલ કરું છું. હું પહેલા ઓરડામાં જે કામ બતાવું છું તેમાં હું પ્રકૃતિવાદ અને પરંપરાને સંપૂર્ણપણે છોડી દઉં છું. હું ઇન્ટેન્સર એક્સપ્રેશન શોધી રહ્યો છું. આ ઓરડાના અન્ય કામમાં, જ્યાં હું પ્રકૃતિવાદી સ્વરૂપનો ઉપયોગ કરું છું, મેં તેને તમામ અપ્રસ્તુત બાબતોમાંથી દૂર કરી દીધી છે. હું પ્રકૃતિને જોઉં છું, જ્યારે હું સ્ટીલ શહેરમાં રહું છું. જ્યાં સુશોભન થાય છે, તે આકસ્મિક છે. મારો ઉદ્દેશ શુદ્ધ સ્વરૂપનું નિર્માણ છે. હું પેઇન્ટિંગમાં એવી દરેક વસ્તુનો અસ્વીકાર કરું છું જે શુદ્ધ સ્વરૂપ નથી. હું પૂર્વના રંગો, આધુનિક મધ્યસ્થીવાદી અને પુનરુજ્જીવનના મેદસ્વી માણસને ધિક્કારું છું. - ડેવિડ બોમ્બર્ગ, 1914 જ્યારે સામાન્ય રીતે વર્ટિસ્ટ માનવામાં આવે છે, ત્યારે બોમ્બર્ગે જુલાઈ 1914માં બ્લાસ્ટમાં પ્રકાશિત વર્ટિસ્ટ મેનિફેસ્ટો પર સહી કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અથવા લેવિસને ટી. એસ. એલિયટ, એઝરા પાઉન્ડ, એડવર્ડ વેડ્સવર્થ, ફોર્ડ મેડોક્સ ફોર્ડ અને જેકબ એપસ્ટીનના યોગદાનની સાથે સામયિકમાં તેમના કાર્યનું પુનઃઉત્પાદન કરવાની મંજૂરી આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. એકમાત્ર સત્તાવાર જોડાણ ત્યારે હતું જ્યારે તેઓ જુલાઈ 1915માં લંડનની ડોરે ગેલેરી ખાતે તેમના એકમાત્ર અંગ્રેજી પ્રદર્શનમાં વર્ટિસ્ટ્સ સાથે પ્રદર્શન કરવા માટે સંમત થયા હતા. તેમનું કામ 'શો કરવા માટે આમંત્રિત' વિભાગના ભાગ રૂપે એક અલગ રૂમમાં મૂકવામાં આવ્યું હતું. નર્તકોની વોટર કલર્સની પ્રથમ શ્રેણી ત્યારે આવી જ્યારે બોમ્બર્ગે તેની તત્કાલીન ગર્લફ્રેન્ડ સોનિયા કોહેનને ખુલ્લી હવામાં ઉનાળામાં નૃત્ય શાળામાં 'આસપાસ ફરતી' જોવા માટે સાઉથબોર્ન સુધી અનુસર્યા. થોડા સમય પછી, જ્યારે બોમ્બર્ગ પ્રિમરોઝ હિલમાં 'હાઉસ ફોર આર્ટિસ્ટ્સ' માં રહેતા હતા, ત્યારે તેઓ કોસ્લોવની બેલેટ કંપની (ડિઆગિલેવની કંપની માટે સ્ટેન્ડ-ઇન્સ) માટે નૃત્યાંગના એલિસ મેયસને મળ્યા, જેમને 'રશિયન ડાન્સ સ્ટેપ્સ' દર્શાવવા માટે ઘરે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. આમાંથી એક ચિત્ર તેમના મિત્ર જ્હોન રોડકરની કવિતાની પ્રથમ આવૃત્તિ, 1914 ના મુખપૃષ્ઠ પર પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવ્યું હતું. ડિઆગિલેવની કંપનીએ 1911માં પ્રથમ વખત લંડનની મુલાકાત લીધી હતી અને યુદ્ધ ફાટી નીકળે તે પહેલાં નિયમિતપણે પરત ફરી હતી. 1914 માં, જ્યારે રેખાંકનો કરવામાં આવ્યા હોવાનું માનવામાં આવે છે, ત્યારે તેમના લંડન કાર્યક્રમમાં સ્ટ્રોસના લા લેજેન્ડે ડી જોસેફ અને રિમ્સ્કી-કોર્સાકોવના લે કોક ડી 'ઓરનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં નતાલિયા ગોન્ચેરોવા દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવેલા સેટનો સમાવેશ થાય છે. યુદ્ધ પછી, આન્દ્રે ડેરેનના સેટ સાથે રોસિની દ્વારા લા બુટિક ફેન્ટાસ્કના પ્રીમિયર સાથે બેલે લંડનમાં વિજયી પુનરાગમન કર્યું હતું. એવું લાગે છે કે આ ખૂબ જ હેરાલ્ડ વળતર બોમ્બર્ગને અગાઉના રેખાંકનોની ફરી મુલાકાત લેવા અને તેમને એક પુસ્તક તરીકે પ્રકાશિત કરવા માટે પ્રેરિત કરે છે, જે પરિચર પ્રચારને રોકડ કરે છે. જો એમ હોય તો, યોજના નિષ્ફળ ગઈ; બોમ્બર્ગ, તેની પત્ની એલિસ મેયસ અને એક મિત્રને સ્ટોલમાંથી બહાર કાઢવામાં આવ્યા હતા જ્યારે ડિઆગિલેવને ખબર પડી કે તેઓ ભેગા થયેલા સમર્થકોને નવા મુદ્રિત પુસ્તક વેચવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે; રશિયન બેલેટ "કોઈ કાર્યક્રમ ન હતો, ન તો સ્મૃતિચિહ્ન પણ. તે ડેવિડનો એક પ્રયાસ હતો જ્યારે તે કેનેડિયનોની રાહ જોતા હતા કે તેઓ યુદ્ધ સ્મારક માટે તેમના રેખાંકનો વિશે શું કરશે, માત્ર તેમને ખુશ અને હળવા રાખવા માટે. તેમના એક ઉન્મત્ત મૂડમાં, તેઓ અને એક મિત્ર (અને હું) એક સમયે 2/6d પર કાર્યક્રમો વેચવાનો ઢોંગ કરતા સ્ટોલમાં લોકોની વચ્ચે ગયા હતા. અલબત્ત, ડિયાગિલેફને ટૂંક સમયમાં જ ખબર પડી ગઈ કે શું ચાલી રહ્યું છે અને સ્વાભાવિક રીતે તેની પાસે તેમાંથી કંઈ નહીં હોય, ખરીદદારોને ભરપાઈ કરવામાં આવી હતી અને ડેવિડ અને મિત્ર અને મારી સાથે મળીને એકત્રિત કરવામાં આવેલા "કાર્યક્રમો" નો પીછો નવ-પેની ગેલેરીમાં કરવામાં આવ્યો હતો જ્યાં અમે હતા. ડેવિડ તેની સો ન વેચાયેલી નકલો ચેરિંગ ક્રોસ રોડમાં હેન્ડરસનની બોમ્બ શોપમાં લઈ ગયો, જ્યાં તેને વેચાણ માટે મૂકવામાં આવી હતી અને લગભગ દસ [ત્યાં સુધી] વેચવામાં આવી હતી જ્યાં સુધી હેન્ડરસન તેને ન વેચાય તેવી ગણાવીને પાછી ખેંચી ન લે. - એલિસ મેયસ રશિયન બેલેટ પુસ્તક એક નાનું સોફ્ટબેક પુસ્તક છે જેમાં 6 રંગીન લિથોગ્રાફ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં દરેક બેલેટ રસ જોવાના અનુભવની ઉજવણી કરતી કવિતાની એક લીટીની સામે છે. પ્રિન્ટ લગભગ સંપૂર્ણપણે અમૂર્ત હોય છે, અને ચોક્કસ વિગતોનો આશરો લીધા વિના દિશાહિન મનોસ્થિતિ પેદા કરે છે. સમગ્ર કવિતા, જે બોમ્બર્ગે પણ લખી હતી, તે વાંચે છેઃ-પદ્ધતિસરની અણબનાવની શરૂઆત-સતત સ્નેચિંગ અવકાશમાંથી ફેન્સી ખેંચે છે-હલાવતા સફેદ હાથના ધબકારા-દબાણ કરે છે. કારણ સ્વીકારે છે-છાપોની ભીડ આપણી આસપાસની હિલચાલ સાથે અથડાય છે-પડદો પડે છે-સર્જિત ભ્રમ છટકી જાય છે-ઝડપથી બંધાયેલું મન માત્ર એક ટુકડાને જ પકડે છે, કારણ કે નવો ભ્રમ બોમ્બર્ગ, જેણે લિથોગ્રાફર તરીકે તાલીમ લીધી હતી, તેણે છબીઓ છાપી હતી; તેની પત્નીએ બંધન સીવેલું હતું. આ પુસ્તક 100ની આવૃત્તિમાં છપાયું હોવાનું માનવામાં આવે છે. હેન્ડરસનની બોમ્બ શોપ, ચેરિંગ ક્રોસ રોડમાંથી પાછો ખેંચી લીધા પછી, બાકીનો સ્ટોક જેકબ મેન્ડલસન દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યો હતો, જેમણે £30ના રોકાણ સાથે પ્રથમ સ્થાને પ્રોજેક્ટને નાણાંકીય મદદ કરી હતી. આ અવશેષો 1960ના દાયકા સુધી સંગ્રહમાં રહ્યા, જ્યારે બોમ્બર્ગમાં રસ ફરી જાગવા લાગ્યો. જ્યારે મેન્ડલસને 40 વર્ષથી સંગ્રહમાં રહેલી નકલો વેચવાનું શરૂ કર્યું હતું, ત્યારે બાકીના મોટાભાગના પુસ્તકો આગમાં નાશ પામ્યા હતા. ડિમોબિલાઇઝેશન બોમ્બર્ગે પશ્ચિમી મોરચાની ખાઈઓમાં સમય પસાર કર્યો હતો, પહેલા નવેમ્બર 1915થી રોયલ એન્જિનિયર્સ સાથે, પછી 1916થી કિંગ્સ રોયલ રાઇફલ કોર્પ્સ સાથે. આ અનુભવે યાંત્રિક પ્રગતિમાં તેમના વિશ્વાસને નષ્ટ કરી દીધો. 1918માં તેમને પદભ્રષ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા, અને કેનેડિયન વોર મેમોરિયલ ફંડ દ્વારા કમિશન આપવામાં આવ્યું હતું, જોકે તેમને 'ક્યુબિઝમ અને ફ્યુચરિઝમથી દૂર રહેવાની' ચેતવણી આપવામાં આવી હતી. 'સેપર્સ એટ વર્કઃ એ કેનેડિયન ટનલિંગ કંપની' ના તેમના પ્રથમ સંસ્કરણમાં 'યુદ્ધ પૂર્વેના સમયગાળામાં તેમણે વિકસાવેલી રંગ અને માળખાની મોટાભાગની સ્વતંત્રતા જાળવી રાખવામાં આવી હતી, પરંતુ [રજૂ] ઓળખી શકાય તેવી આકૃતિઓ કે જે હવે મડ બાથની યાંત્રિક દ્રષ્ટિને અનુરૂપ નથી.' તેને 'ભવિષ્યવાદી ગર્ભપાત' તરીકે નકારી કાઢવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે તેઓ લાંબી વાટાઘાટોમાંથી પસાર થઈ રહ્યા હતા, જેના કારણે બીજા સંસ્કરણની સ્વીકૃતિ થઈ, જે લગભગ ફોટોરિયલિસ્ટ કાર્ય હતું, ત્યારે તેમણે રશિયન બેલેટ બની ગયેલા રેખાંકનોની ફરી મુલાકાત લેવાનું નક્કી કર્યું. વર્ટિસ્ટ વિચારો તરફનું આ પુનરાગમન છેલ્લી વખત હશે જ્યારે બોમ્બર્ગે અમૂર્તતામાં કામ કર્યું હતું; સંપૂર્ણ રીતે સાકાર અમૂર્ત શૈલી વિકસાવનારા યુરોપના પ્રથમ કલાકારોમાંના એક હોવા છતાં, વીસના દાયકામાં તેમણે વિકસાવેલી નવી કૃતિ અભિવ્યક્ત, ઢીલી રીતે નિયંત્રિત લેન્ડસ્કેપ્સ તરફ વલણ ધરાવે છે. તેમના બાકીના જીવન દરમિયાન વધુ કે ઓછા અવગણવામાં આવતા, બોમ્બર્ગની પ્રતિષ્ઠા 1957 માં તેમના મૃત્યુ પછી સતત વધતી રહી છે. તેમનું કાર્ય હવે ટેટ, નેશનલ ગેલેરીઝ ઓફ સ્કોટલેન્ડ, નેશનલ ગેલેરી ઓફ કેનેડા, એશમોલિયન, ક્લેવલેન્ડ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ અને ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ સહિત વિશ્વભરના સંખ્યાબંધ મોટા સંગ્રહાલયોમાં રાખવામાં આવ્યું છે. રશિયન બેલેએ વી એન્ડ એ, બ્રિટિશ લાઇબ્રેરી, ટેટ, યુસીએલએ અને નેશનલ ગેલેરી ઓફ ઓસ્ટ્રેલિયા સહિત સંખ્યાબંધ પ્રતિષ્ઠિત સંગ્રહોમાં પ્રવેશ કર્યો છે. નોંધો સંદર્ભો ડેવિડ બોમ્બર્ગ, 'વર્ક્સ બાય ડેવિડ બોમ્બર્ગ', ચેનિલ ગેલેરી કેટલોગ, 1914 રશિયન બેલેટ, ડેવિડ બોમ્બર્ગ, હેન્ડરસન, 1919 ડેવિડ બોમ્બર્ગ, લિપકે, એવલીન એડમ્સ એન્ડ મેકે, 1967 એસે ઓન બોમ્બર્ગ બાય રિચાર્ડ કૉર્ક, ઓક્સફર્ડ આર્ટ ઓનલાઇન એલિસ મેયસ, બોમ્બર્ગની પ્રથમ પત્ની, લિપકે પી114 માં ટાંકવામાં આવી હતી, ટેટ ઓનલાઇન સોનિયા કોહેને ટૅટ વગેરે પર ટાંકવામાં આવી હતી.