David Copperfield's flying illusion
ડેવિડ કોપરફિલ્ડે 1992 થી ઘણા જાદુ શોમાં લેવિટેશન ભ્રમ રજૂ કર્યો છે જેમાં તે પ્રેક્ષકોના સભ્યોથી ઘેરાયેલા હોય ત્યારે થોડી મિનિટો માટે સ્ટેજ પર ઉડતો દેખાય છે. આ ઉડાન તેની આકર્ષક ગતિ અને નિરંકુશ દેખાવ માટે નોંધપાત્ર છે. આ ભ્રમ કોપરફિલ્ડની સીબીએસ ટીવી સ્પેશ્યલ ધ મેજિક ઓફ ડેવિડ કોપરફિલ્ડ XIV: ફ્લાઇંગ-લાઇવ ધ ડ્રીમ (1992) માં સામેલ કરવામાં આવ્યો હતો, અને વિશ્વભરમાં કોપરફિલ્ડની લાઇવ ટૂર દરમિયાન ઘણી વખત પુનરાવર્તિત કરવામાં આવ્યો છે. આ પદ્ધતિ જ્હોન ગૌહન દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. તેમના સહાયક, નૃત્યાંગના અને નૃત્યનિર્દેશક જોની સ્પિના દ્વારા પ્રવાહી હલનચલન કરવા માટે આવશ્યક યોગદાન આપવામાં આવ્યું હતું. યુક્તિ દરમિયાન અસર, કોપરફિલ્ડ સ્ટેજ પર એક્રોબેટિક રીતે ઉડે છે, હવામાં બેકફ્લિપ કરે છે, અને પછી તેની આસપાસ ફરતી હૂપ્સ પસાર કરે છે, એવું સાબિત કરવા માટે કે તે વાયર દ્વારા સસ્પેન્ડ નથી. તે પછી તે એક્રેલિક કાચના બૉક્સમાં તરે છે જેની અગાઉ બે પ્રેક્ષકોના સભ્યો દ્વારા તપાસ કરવામાં આવી છે, અને બૉક્સને ઢાંક્યા પછી અંદર તરવાનું ચાલુ રાખે છે. એક સહાયક બૉક્સની ટોચ પર ચાલે છે, અને કોપરફિલ્ડ સહાયકના પગ નીચે તેના પગ ખસેડીને ઊંધું ચાલે છે. તે પછી તે તેના પ્રેક્ષકોમાંથી એક મહિલા સ્વયંસેવકની પસંદગી કરે છે અને સુપરમેન લોઈસ લેનને વહન કરે છે તેવી જ રીતે તેની સાથે ઉડાન ભરે છે. આ ભ્રમ ક્યારેક ઇકારસ નામના બાજ સાથે સમાપ્ત થાય છે જે કોપરફિલ્ડને કાંડાથી પકડે છે અને તેની સાથે મંચ પરથી ઉડી જાય છે. બેકગ્રાઉન્ડમાં વાદળી બેકક્લોથનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, અને ટેલિવિઝન સંસ્કરણ છત પરથી લટકતા નકલી વાદળોનો ઉપયોગ કરે છે, જે થિયેટરમાં દેખાવ કરતાં મોટા મંચનો લાભ લે છે. આ પ્રદર્શન ફિલ્મ સંગીતકાર લી હોલ્ડ્રિજ દ્વારા "ઇસ્ટ ઓફ એડન સ્યુટ" નામના ઓર્કેસ્ટ્રેશન સાથે કરવામાં આવે છે, જે મૂળરૂપે ઇસ્ટ ઓફ એડન નવલકથા પર આધારિત 1981ની લઘુ શ્રેણી માટે થીમ સંગીત તરીકે લખવામાં આવ્યું હતું. પ્રદર્શન કરતા પહેલા, કોપરફિલ્ડ ઘણીવાર જાહેર કરે છે કે પ્રદર્શનને વિકસાવવામાં તેમને સાત વર્ષનો સમય લાગ્યો હતો, અને પુરુષોએ કેટલા સમય સુધી ઉડવાનું સપનું જોયું હતું અને તેમના પહેલા કેટલા લોકોએ નિષ્ફળ પ્રયાસ કર્યા હતા તેનું વર્ણન કરતો એક વીડિયો બતાવે છે. કોપરફિલ્ડે 1993માં તેમના સોળમા ટેલિવિઝન સ્પેશિયલ, ધ મેજિક ઓફ ડેવિડ કોપરફિલ્ડ XV: ફાયર્સ ઓફ પેશનમાં પ્રવેશદ્વાર તરીકે ભ્રમનું ખૂબ ટૂંકું સંસ્કરણ રજૂ કર્યું હતું. આ પ્રદર્શનમાં ફરતી હૂપ્સ સળગાવવા ઉપરાંત અલગ પૃષ્ઠભૂમિ અને સંગીતનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પદ્ધતિ જ્હોન ગૌઘને યુ. એસ. પેટન્ટ #5,354,238 માં આ યુક્તિ કેવી રીતે કામ કરે છે તેનું વર્ણન કર્યું છે. પેટન્ટ અનુસાર, કલાકારને દંડ વાયરના બે પંખાના આકારના એરે દ્વારા ટેકો આપવામાં આવે છે જે દર્શકો માટે અદ્રશ્ય રહે છે. વાયર લગભગ જાડા હોય છે, અને દરેકને ટેકો આપે છે; એરેમાં કલાકારના વજનને ટેકો આપવા માટે પૂરતા વાયર કરતાં વધુ હોય છે. વાયર એરે માનવ સમૂહના કેન્દ્રની નજીક, કપડાં હેઠળ પહેરવામાં આવતા હાર્નેસ પર, હિપ્સ પર માઉન્ટ થયેલ છે. આ સ્થગિત હોય ત્યારે હલનચલનની વિશાળ શ્રેણીને સરળ બનાવતા સંતુલન બિંદુ બનાવે છે. વાયર મંચની ઉપર એક જટિલ કમ્પ્યુટર-નિયંત્રિત રીગ સાથે જોડાયેલા હોય છે જે દરેક વાયરમાં તણાવ જાળવી રાખે છે, અને વાયરની દરેક શ્રેણીને પ્રેક્ષકોની દૃષ્ટિની રેખા સાથે લંબરૂપ રાખે છે જેથી વાયર ક્યારેય એક બીજાને ઓવરલેપ ન કરે, જે પ્રેક્ષકોને મંજૂરી આપી શકે. પ્રદર્શનના પછીના તબક્કાઓ દરમિયાન, બે હૂપ્સનો એક સાથે ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જે છેતરપિંડીમાં મદદ કરે છે કારણ કે હૂપ્સ વાયરના સંપર્કમાં આવતા નથી. તેના બદલે, દરેક વીંટીને કોપરફિલ્ડ હેઠળ વળાંક આપતા પહેલા વાયર પર ફ્લશ લાવવામાં આવે છે. કાચના બૉક્સના પ્રદર્શનમાં, બૉક્સની ટોચ 90 ડિગ્રી ફેરવવામાં આવે તે પહેલાં અને તે જગ્યાએ નીચે ઉતારવામાં આવે તે પહેલાં, ઊભી સ્થિતિમાં વાયરના બે સેટ વચ્ચે થ્રેડ કરવામાં આવે છે. જ્યારે કલાકાર કાચની પેટીમાં હોય છે, ત્યારે ઢાંકણ અને બાજુઓ વચ્ચેની તિરાડોમાંથી પસાર થતાં વાયર સ્થાને રહે છે. બૉક્સ હલનચલનને મર્યાદિત કરે છે અને તે માત્ર એક જ અક્ષ પર ફેરવી શકે છે, તેથી તે બૉક્સમાં હોય ત્યારે પ્રેક્ષકોની સામે બાજુ પર રહે છે. સ્વયંસેવક સાથે ઉડતી વખતે, તે તેણીને તેની સામે રાખે છે, અને તેણી વાયરના સંપર્કમાં આવતી નથી. સંદર્ભો લેવિટેશન (ભ્રમ) 1990ના દાયકાનો પરિચય