Silent House (novel)
સાયલેન્ટ હાઉસ () ઓરહાન પામુકની બીજી નવલકથા છે જે સેવડેટ બે એન્ડ હિઝ સન્સ પછી 1983માં પ્રકાશિત થઈ હતી. આ નવલકથા એક અઠવાડિયાની વાર્તા કહે છે જેમાં ત્રણ ભાઈ-બહેન ઇસ્તંબુલ નજીકના નાના શહેર સેનેથિસરમાં તેમની દાદીને મળવા જાય છે. આ પુસ્તકને વિવેચકો તરફથી હકારાત્મક પૂર્વલક્ષી સમીક્ષાઓ મળી છે. જનરલ સાયલન્ટ હાઉસમાં 32 પ્રકરણો છે. દરેક પ્રકરણ પ્રથમ વ્યક્તિમાં એક અલગ કથાવાચકના દૃષ્ટિકોણથી વર્ણવવામાં આવે છે. નવલકથાના પાંચ વર્ણનકારોના નામ રેસેપ, ફાતમા, હસન, ફારુક અને મેટિન છે. પ્રારંભિક પ્રકરણનો કથાવાચક રેસેપ છે અને અંતિમ પ્રકરણનો કથાવાચક બુયુખાનીમ છે. દરેક વર્ણનકાર પાસે કહેવા માટે અલગ-અલગ પ્રકરણો છે. હસન પાસે આઠ, બુયુખાનીમ પાસે સાત, રેસેપ પાસે છ, ફારુક પાસે છ અને મેટિન પાસે પાંચ પ્રકરણો છે. વર્ણનકારોને પ્રકરણોની વહેંચણી નીચે મુજબ છેઃ નવલકથા ચેતનાના પ્રવાહ અને આંતરિક એકપાત્રી સંવાદનો ઉપયોગ કરે છે. સમય અને સ્થળ આ પુસ્તક ઇસ્તંબુલ નજીકના નાના શહેર સેનેથિસરમાં થાય છે. તે જુલાઈ 1980 માં સેટ કરવામાં આવ્યું છે. તુર્કીમાં 12 સપ્ટેમ્બરના લશ્કરી બળવાના માત્ર એક મહિના પહેલા સાયલન્ટ હાઉસ યોજાય છે. તેથી, આ નવલકથા મહાન રાજકીય તણાવનો પ્રભાવ ધરાવે છે. બેહસેટ નેકાટીગિલ નવલકથાના કથાનો સારાંશ આપે છેઃ સાયલન્ટ હાઉસના પાંચ વર્ણનકારોમાંથી એક, ઇતિહાસકાર ફારૂક ગેબ્ઝેમાં એક આર્કાઇવમાં ઓટ્ટોમન ઇતિહાસ પર થોડું સંશોધન કરે છે જે ઇસ્તંબુલ નજીકના એક નાના શહેર છે. નવલકથા સેન્નેથિસરના એક જૂના, મોટા અને શાંત મકાનમાં શરૂ થાય છે જે ગેબ્ઝનો એક ભાગ છે. આ ઘરનો માલિક ફાતમા હનીમ નામની એક વૃદ્ધ, એકલી અને હતાશ મહિલા છે, જેને નવલકથામાં દાદી અને બુયુખાનીમ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે. રિસેપ જે એક વામન છે તે ઘર સાથે સંબંધિત દરેક વસ્તુ માટે જવાબદાર છે જેમ કે બુયુખાનીમને ખવડાવવું, તેને પથારીમાં લઈ જવું અને લઈ જવું, ઘરની સફાઈ કરવી, વાસણો ધોવા અને ઘરની ખરીદી કરવી. બ્યુખાનીમના ત્રણ પૌત્રો બીજા દિવસે એક અઠવાડિયા માટે તેને મળવા આવશે. તેમના આગમન માટેની તમામ તૈયારીઓ પૂર્ણ થઈ ગઈ છે. ફાતમા હનીમ રાત્રે તેના પથારીમાં તેના પૌત્રો વિશે વિચારે છે. જ્યારે તેઓ પહોંચશે ત્યારે તે તેમની સાથે કેવી રીતે અને શું વાત કરશે તેની યોજના બનાવે છે. પછી તે ભૂતકાળ વિશે વિચારવાનું શરૂ કરે છે. તેણી તેના સ્વર્ગસ્થ પતિ સેલાહટ્ટિન બેને યાદ કરે છે. ડૉ. સેલાહટ્ટિન બે મુક્ત મનનો માણસ છે. તેમને સંઘ અને પ્રગતિ સમિતિની સરકાર ગમતી નથી જે એક રાજકીય પક્ષ છે. તેથી તેને ઇસ્તંબુલને છોડીને ગેબ્ઝેમાં દેશનિકાલ કરવાની ફરજ પડે છે. જે ઘરમાં હવે ફાતમા હનીમ રહે છે તે તે દિવસોમાં દેશનિકાલમાં બનાવવામાં આવ્યું છે. તેમના લગ્ન દરમિયાન, તેમણે પોતાનું જીવન એક વિશાળ જ્ઞાનકોશ પર કામ કરવા માટે સમર્પિત કર્યું હતું, જેમાં તેમણે દાવો કર્યો હતો કે તે રાષ્ટ્રને પ્રબુદ્ધ બનાવશે, અન્ય બાબતોની સાથે, જે તેમણે ભગવાનમાં મૂર્ખ માન્યતા તરીકે જોયું હતું તેનાથી તેના લોકોને મુક્ત કરશે. તેમના વર્તન, જેમ કે ફાતમા જણાવે છે, આખરે તેમના તમામ દર્દીઓને હાંકી કાઢ્યા હતા. જે દિવસે આવવાનું હોય તે દિવસે પૌત્રો આવે છે. સૌથી મોટા ફારૂક છે જે ઇતિહાસકાર છે. તેઓ યુનિવર્સિટીમાં સહયોગી પ્રોફેસર તરીકે કામ કરે છે. નીલગુન સમાજશાસ્ત્રનો વિદ્યાર્થી છે. તે એક ક્રાંતિકારી છે. મેટિન હાઈસ્કૂલનો વિદ્યાર્થી છે. તે અમેરિકા જઈને ત્યાં સમૃદ્ધ બનવાનું સપનું જુએ છે. જ્યારે તેઓ વાત કરે છે, ત્યારે રેસેપ જમવાનું ટેબલ તૈયાર કરે છે. રાત્રિભોજન પછી, ફારુક અને નીલગુન લાંબી વાતચીત શરૂ કરે છે. મેટિન બહાર જાય છે અને તેના મિત્ર વેદાતને શોધે છે. તેઓ સમૃદ્ધ યુવાનોના જૂથમાં જોડાય છે. મેટિન આ જૂથની એક છોકરીના પ્રેમમાં પડે છે જેનું નામ સિલાન છે. બીજે દિવસે સવારે ફાતમા હનીમ અને તેના પૌત્રો સેલાહટ્ટિન બેની કબર પર જાય છે. તેઓ પ્રાર્થના કરે છે. ફાતમા હનીમ રડવાનું રોકી શકતી નથી. તેણી તેના પૌત્ર-પૌત્રીઓની અસંવેદનશીલતાથી નારાજ છે. ફારૂક ગેબ્ઝ જિલ્લાના આર્કાઇવમાં થોડું સંશોધન કરવાનું શરૂ કરે છે. તે જૂના અખબારો, સામયિકો અને અદાલતી ફાઇલોની તપાસ કરવાનું શરૂ કરે છે. તેને ખરેખર આનંદ થાય છે. તેનો ઉદ્દેશ શહેરના ભૂતકાળ પર પ્રકાશ પાડવાનો છે. સાંજે, તેઓ દિવસ દરમિયાન તેમણે જે દસ્તાવેજો પર કામ કર્યું છે તે વિશે વાત કરે છે. મેટિન દરરોજ ઘણો આનંદ માણે છે. એકવાર જ્યારે તે નશામાં હોય ત્યારે તે સિલાનને કહે છે કે તે તેને પ્રેમ કરે છે પણ તેણીને તેની પરવા નથી. ઘરનું કામ પૂરું કર્યા પછી, રેસેપ રાત્રે ફરવા માટે બહાર જાય છે. તે જાતે જ શેરીઓમાં જુએ છે. તે યુવાન લોકો દ્વારા તેના ટૂંકા હોવાની મજાક ઉડાવવા અંગે ચિંતિત છે. રેસેપનો પિતરાઇ ભાઇ હસન જમણેરી આતંકવાદી છે. તે રાત્રે તેના મિત્રો સાથે શેરીઓની દિવાલો પર પોસ્ટર લગાવે છે. તેઓ સામ્યવાદ અને સમાજવાદને બદનામ કરતા નારા લખે છે. દિવસ દરમિયાન, તેઓ શહેરના કારીગરો પાસેથી પૈસા વસૂલ કરે છે. હસન નીલગુનનો બાળપણનો મિત્ર છે અને તે તેને પસંદ કરે છે. નીલગુનને આ વાતનો અહેસાસ થાય છે પણ તે તેને પ્રોત્સાહન આપતી નથી. તે દરરોજ સવારે હાથમાં પુસ્તક લઈને બીચ પર જાય છે. તેણી ઘરે પરત ફરતી વખતે રિપબ્લિકન અખબાર ખરીદે છે. હસન તેને અનુસરે છે અને જાણે છે કે તે ડાબેરી છે. તે તેના મિત્રોને આ વિશે જણાવે છે. તેઓ હસનની આવી છોકરી પ્રત્યેની રુચિને સ્વીકારતા નથી અને તેના પર ગુસ્સે થાય છે. તેઓ તેની સાથે કંઇક ખરાબ કરવાની યોજના બનાવે છે. હસન અચાનક નીલગુનની સામે દેખાય છે જ્યારે તે તેના મિત્રો દ્વારા તેના માટે કરવામાં આવેલી યોજના વિશે જણાવવા માટે ઘરે પાછી જઈ રહી હોય છે. જોકે, નીલગુન તેની વાત સાંભળતો નથી. તે પોકાર કરે છે "તમે, ફાશીવાદી!". હસન આ વર્તનથી ખૂબ ગુસ્સે થાય છે અને શેરીમાં નીલગુનને ખરાબ રીતે મારે છે અને ભાગી જાય છે. રેસેપ અને ફાર્મસીની સ્ત્રી નીલગુનને ઘરે લઈ જાય છે. ફાર્મસી લેડી તેને કહે છે કે તેને હોસ્પિટલમાં જવાની જરૂર છે પણ તે જવા માંગતી નથી. તેણીના આખા શરીર અને ચહેરા પર ઉઝરડા છે. ફારૂક, મેટિન અને નીલગુન શું થયું છે તે વિશે વાત કરે છે. તેઓ સવારે ઇસ્તંબુલ પાછા જવાનું નક્કી કરે છે. રેસેપ સવારે ફાતમા હનીમને તેમનો નિર્ણય જણાવે છે. તેઓ સવારના નાસ્તા પછી તેને વિદાય આપવા જશે. જો કે, નાસ્તો કર્યા પછી, નીલગુનને સારું લાગતું નથી અને તે તેના રૂમમાં સૂઈ જાય છે. થોડા સમય પછી તે વધુ ખરાબ થઈ જાય છે. પછી તે મગજના રક્તસ્રાવથી મૃત્યુ પામે છે. તેના ભાઈઓ આઘાતમાં છે. શું કરવું તે તેમને સમજાતું નથી. આ દરમિયાન, ફાતમા હનીમ તેમના ઉપર આવવાની અને તેમને વિદાય આપવાની રાહ જુએ છે. તે રેસેપને ફોન કરે છે પણ તે ઉપરના માળે પણ જતો નથી. તે નીચે જવાનો પ્રયાસ કરે છે પણ તે જઈ શકતી નથી. તે તેના પલંગ પર સૂઈ જાય છે અને તેના માથા પર તેનું આવરણ ખેંચે છે. ઘર આખું શાંત છે. હસન સ્ટેશન પર જાય છે અને ભય અને જિજ્ઞાસા સાથે અખબાર વાંચે છે. તે તપાસે છે કે નીલગુન વિશે કોઈ સમાચાર છે કે કેમ. તે ટ્રેન લઈને સેનેટિસરથી રવાના થાય છે. સાયલન્ટ હાઉસ પર ઓરહાન પામુકના અર્થઘટનો ઓરહાન પામુકના નવલકથા વિશેના અવલોકનો નવલકથાના વિશ્લેષણની દ્રષ્ટિએ ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે. તમામ અવતરણો તેમના પુસ્તક "ધ અદર કલર્સ" ની પ્રથમ આવૃત્તિમાંથી લેવામાં આવ્યા છે જેમાં તેઓ તેમના વિવિધ લખાણોને એકસાથે લાવે છે. નવલકથા પ્રત્યે લેખકનો અભિગમ હું જાણું છું કે મારા પુસ્તકોમાં યુવાનોને સાયલન્ટ હાઉસ સૌથી વધુ ગમે છે. કદાચ તેનું કારણ એ છે કે તેમાં મારી યુવાની અને મારી ભાવના વિશે કંઈક છે. સાયલન્ટ હાઉસના દરેક યુવાન પાત્રો હું જ હતો. તેમાંના દરેકમાં, મેં યુવાનોના એક અલગ પાસા સાથે ચેડા કર્યા. (p.132) નવલકથાના પરિવારો વિશે હું આ પરિવારોને સમજું છું કારણ કે હું આ પ્રકારના પડોશમાં ઉછર્યો છું અને હું આ પ્રકારની દાદીઓને જાણતો હતો અને કેટલાક માટે, હા, કારણ કે તે મારા માટે સરળ હતું. (p.131) સાયલન્ટ હાઉસના જન્મ પર મારા દાદાએ મારી દાદીને લખેલા પત્રો સાયલન્ટ હાઉસની પ્રેરણાઓમાંના એક છે. મારા દાદા 20મી સદીની શરૂઆતમાં કાયદાનો અભ્યાસ કરવા માટે બર્લિન જાય છે. તે જાય તે પહેલાં, તેઓ મારી દાદી, નિકફાલ સાથે જોડાય છે. મારા દાદા બર્લિનમાં અભ્યાસ કરતી વખતે ઇસ્તંબુલમાં તેમના મંગેતરને ઘણા પત્રો લખે છે. આ પત્રોનું વલણ સેલાહટ્ટિન બેની ફાતમા હનીમની ઉપદેશો જેવું છે. હું જાણું છું કે આ પત્રો પ્રત્યે મારી દાદીનું વલણ પાપ, નિષિદ્ધ વસ્તુઓ અને ઉદાસીનતાનું છે. જ્યારે મેં તેમના નાખુશ સંબંધ વિશે સ્વપ્ન જોવાનો પ્રયાસ કર્યો ત્યારે મેં સાયલન્ટ હાઉસને કાલ્પનિક બનાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. 'ઓન ધ યંગ પીપલ ઇન સાયલન્ટ હાઉસ "નવલકથામાં યુવાનોની વિગતો અને વાતાવરણ, તેમની કાર રેસિંગ, ઘરના મેળાવડાઓમાં નશામાં ધૂત થવું, ડિસ્કોમાં જવું અને બીચ પર જવું અને હત્યાનો સમય 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં સાહિલ પડોશમાં મારા મિત્રોની વાસ્તવિક વાર્તાઓમાંથી છે. ઉનાળા દરમિયાન અમે ત્યાં થોડો સમય ગયા હતા. હું તે યુવાનોને યાદ કરું છું જેઓ તેમના પિતાની ગાડીઓ લઈ જતા અને તેમના મિત્રો સાથે રેસિંગ કરતા. હું તેમની વચ્ચે હતો અને જ્યારે હું આ નવલકથા લખી રહ્યો હતો ત્યારે મારા ચહેરા પર સ્મિત સાથે હું તેમને યાદ કરતો હતો. (p.132) સાયલન્ટ હાઉસના પાત્રો પર. આજે એવા લોકો છે જે સંસ્કૃતિ દ્વારા પોતાના દેશને ધરમૂળથી બદલવાનું લક્ષ્ય રાખે છે. સેલાહટ્ટિન બેના જ્ઞાનકોશ પૌત્ર-પૌત્રીઓ તેમના પોતાના જ્ઞાનકોશ તેમની જેમ લખી શકતા નથી. મને લાગે છે કે આજે આપણે વિચાર આયાતકાર તરીકે પણ સેલાહટ્ટિન બે જેટલા ક્રાંતિકારી નથી. પરિણામે, હું નથી ઇચ્છતો કે કોઈ એવું વિચારે કે હું સેલાહટ્ટિન બે જેવા લોકોને નીચું જોઉં છું. (p.131) સંખ્યાબંધ સમીક્ષકોએ સેલાહટ્ટિનના પાત્રની સરખામણી મિડલમાર્કમાં એડવર્ડ કાસાબોન સાથે કરી છે. એક સમીક્ષકે દલીલ કરી હતી કે આ પુસ્તક ફાધર્સ એન્ડ સન્સ પાસેથી "વિરોધાભાસી વિચારધારાના તણાવપૂર્ણ વાતાવરણને વારસામાં મેળવે છે", જે નીલગુન વાંચે છે. રોબર્ટ ફિન દ્વારા અંગ્રેજી અનુવાદના પ્રકાશન પછી 2010ના દાયકામાં રિસેપ્શન સાયલન્ટ હાઉસને વિવિધ સમીક્ષાઓ મળી હતી, જેની કેટલાક (જેમ કે ફ્રાન્સીન પ્રોસ) દ્વારા પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી પરંતુ વિવેચકો વિલિયમ આર્મસ્ટ્રોંગ અને ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટની મેરી અરાના જેવા અન્ય લોકો દ્વારા તેની ટીકા કરવામાં આવી હતી. આર્મસ્ટ્રોંગે હુર્રિયત ડેઇલી ન્યૂઝમાં નવલકથાને "[પામુકના] વધુ સફળ સંતુલન કૃત્યોમાંથી એક [" ફેન્સીની ઉચ્ચ બૌદ્ધિક ઉડાનો માટેનો તેમનો સ્વાદ અને સારા યાર્નને સ્પિન કરવાની જરૂરિયાત "] તરીકે વર્ણવી હતી. તે સામાજિક, ઐતિહાસિક અને દાર્શનિક વિચારોને સફળતાપૂર્વક ગૂંથે છે. તેને વિભાજિત દેશનો આકર્ષક સ્નેપશોટ ગણાવતા, તેમણે દરેક પાત્ર દ્વારા વર્ણવવામાં આવેલા આંતરિક એકપાત્રી સંવાદોના ઉપયોગને "એક ફોકનેરિયન સ્પર્શ જે વાર્તાને જોર અને વિવિધતા આપે છે" તરીકે વર્ણવ્યો હતો. આર્મસ્ટ્રોંગે એમ પણ કહ્યું હતું કે સાયલન્ટ હાઉસ નવા વાચકો માટે પામુકનો સારો પરિચય છે. અરાનાએ લખ્યું હતું કે "તે તમને સતત આગળ અને પાછળ ફેરવશે, આશ્ચર્ય થશે કે પઝલ કેવી રીતે બંધબેસે છે [.] તે દિવસના ઘોંઘાટ અને વિસંગતતા પર એક નોંધપાત્ર અરીસો છે". મેક્સ લિયુએ ધ ઇન્ડિપેન્ડન્ટમાં "તેની તાત્કાલિકતા, સ્થાનિકતા, શોધ અને વિશ્વાસના પ્રારંભિક સંકેતોની પ્રશંસા કરી હતી જે પાછળથી ધ બ્લેક બુક અને ધ મ્યુઝિયમ ઓફ ઇનોસેન્સ જેવી નવલકથાઓને અલગ પાડશે". આસિફ ફારૂકીએ ડોનમાં દલીલ કરી હતી કે "પામુક વ્યક્તિગત જીવન અને તેમની ચિંતાઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, રાજકીય રૂપક અથવા ભારે પ્રતીકવાદમાં સામેલ થયા વિના તેમને દેશમાં શું થઈ રહ્યું છે તેના વધુ 'પ્રતિનિધિ' બનાવે છે [.] નિશ્ચિત અને સ્થિર હાથથી, તેઓ મોટા પ્રશ્નો રજૂ કરે છે જેનો [પાત્રો] સામનો કરે છે". તેમણે હિલગુન અને નાસન વચ્ચેની વાર્તાને "પ્રેરક ડોસ્તોવ્સ્કિયન [sic] નિષ્કર્ષ" તરીકે પણ પ્રશંસા કરી હતી. ધ ઇન્ડિપેન્ડન્ટમાં, ડેવિડ ઇવાન્સે જણાવ્યું હતું કે આ પુસ્તક સમકાલીન તુર્કી રાજકારણ પરની ટિપ્પણી તરીકે સફળ થાય છે, અને એવી દલીલ પણ કરી હતી કે "પામુક આ પાત્રો વચ્ચે ઝડપથી બદલાય છે કારણ કે તેઓ તેમની નજીકના વિષયો પર ધ્યાન આપે છે [.] જે તકનીકની પ્રારંભિક નિપુણતા દર્શાવે છે. [.] વિવિધ પરિપ્રેક્ષ્યોની શ્રેણીને નાટકીય બનાવવા માટે, આ પુસ્તક અસંમત મંતવ્યોને સાંભળવાના મહત્વ પર ભાર મૂકે છે. ફ્રાન્સીન પ્રોસે પુસ્તક વાંચવાના અનુભવને "ખૂબ જ આનંદપ્રદ" તરીકે વર્ણવ્યો અને સમજાવ્યું, "આ પુસ્તક ગાઢ છે, જેમાં ઇતિહાસ, ધર્મ, સ્મૃતિ, વર્ગ અને રાજકારણ વિશેના વિચારો છે. પરંતુ તે ક્યારેય ઉપદેશાત્મક લાગતું નથી કારણ કે વાચકને ખ્યાલ આવે છે કે આ પ્રતિબિંબે આંતરિક જીવનના પાસાઓ છેઃ પાત્રોની માનસિકતાના બુદ્ધિગમ્ય ઘટકો. ધ ગાર્ડિયનના માર્ક લોસને સંકેત આપ્યો હતો કે સાયલન્ટ હાઉસ પામુકની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક ન હતી, અને કહ્યું હતું કે દેશની અંદર કેટલાક સાંસ્કૃતિક તણાવ "કદાચ થોડી યોજનાબદ્ધ રીતે" રજૂ થાય છે. તેમ છતાં, લોસને જણાવ્યું હતું કે, "1983માં [એક ભયંકર ઘટનામાં ઇસ્લામિક યુવાનોની સંડોવણી વિશે હસનની આગાહીઓ] પ્રકાશિત કરવા માટે પૂરતા પ્રમાણમાં એક નવલકથાકાર 2006માં સ્વીડિશ એકેડેમીના આહ્વાનને સંપૂર્ણપણે લાયક સાબિત થયા હતા". કિર્કસ રિવ્યૂઝના એક લેખકે દલીલ કરી હતી કે, "પુનરાવર્તિત, ગોળાકાર, વૃદ્ધિશીલ તકનીકનો ઉપયોગ કરીને, પામુક તેમની રૂઢિગત બૌદ્ધિક સમૃદ્ધિ અને પહોળાઈ દ્વારા અલગ એક બહુપક્ષીય પેનોરમા બનાવે છે". પબ્લિશર્સ વીકલીમાં એક સમીક્ષકે કહ્યું હતું કે, "જ્યારે પામુક કુશળતાપૂર્વક 1980ના બળવા પહેલા તુર્કીના સમાજમાં ફાટી નીકળેલા રાજકીય સંઘર્ષને સૂચવે છે, ત્યારે આ કથા ક્યારેય તેમના પછીના કાર્યની સમૃદ્ધિ અને ઊંડાઈને પ્રાપ્ત કરતી નથી. આઠ મુખ્ય પાત્રોમાંથી એક સિવાયના તમામ ચેતા, આત્મ-દયાળુ, ગુસ્સે, અન્ય પ્રત્યે તિરસ્કારપૂર્ણ છે-ભલે તેઓ તેમની એકલતાને શાંત કરવા માટે ઝંખે છે-અને તેઓ જે ક્યારેય હાંસલ કરશે નહીં તેના ભવ્ય સપનાઓથી ભરેલા છે. એમિલી ડોનાલ્ડસને ટોરોન્ટો સ્ટારમાં લખ્યું હતું કે "જેઓ તેમના કામ માટે નવા છે [.] તેઓ અન્યત્ર શરૂ કરવા માટે શ્રેષ્ઠ પ્રયાસ કરશે". પુરસ્કારો 1984 મદારાલી રોમન ઓડુલે 1991 પ્રિક્સ ડે લા ડેકોવર્ટે યુરોપીને (યુરોપિયન ડિસ્કવરી એવોર્ડ) 2012 મેન એશિયન લિટરરી પ્રાઇઝ શોર્ટલિસ્ટ ફોર ધ ઇંગ્લિશ ટ્રાન્સલેશન વિનર ઓફ નોબેલ પ્રાઇઝ ઇન લિટરેચર ટ્રાન્સલેશન ઓફ સાયલન્ટ હાઉસ ફિનિશ હિલજાઇનેન તાલો, ટુઉલા કોજો દ્વારા (હેલસિંકીઃ તમ્મી, 2011). ફ્રેન્ચ લા મૈસન ડુ સાયલન્સ, મેનેવર એન્ડાક દ્વારા (પેરિસઃ ગેલીમાર્ડ, 1988). ફ્રાન્સેસ્કો બ્રુનો દ્વારા ઇટાલિયન લા કાસા ડેલ સિલેન્ઝિયો (મિલાનોઃ ફ્રેસિનેલી, 1993). પોર્ટુગીઝ એ કાસા ડો સિલેન્સિઓ, ફિલિપ ગ્યુરા દ્વારા (લિસ્બોઆઃ સંપાદકીય પ્રેસેન્કા, 2008) ડચ હેટ હ્યુસ વાન ડી સ્ટિલ્ટે, માર્ગરેટ ડોર્લિજન દ્વારા (એમ્સ્ટર્ડમઃ ડી આર્બીડર્સપર્સ, 1995). ડિલેક ગુર દ્વારા સ્વીડિશ ડેટ ટિસ્ટા હુસેટ (સ્ટોકહોમઃ નોર્સ્ટેડ, 1998). સ્પેનિશ લા કાસા ડેલ સાયલેન્સિઓ, રાફેલ કાર્પિન્ટેરો ઓર્ટેગા દ્વારા (મેડ્રિડઃ મેટાફોરા એડિસિઓન્સ, 2001). રશિયન ડોમ ટિશિની (ડોમ ટિશિની), એપોલિનારીજા અવ્રુતિના દ્વારા (સેંક્ટ-પીટરબર્ગઃ એમ્ફોરા, 2007). ક્રોએશિયન તિહા કુચા, માર્ટા એન્ડ્રિક દ્વારા (ઝાગ્રેબઃ વુકોવિક અને રનજિક, 2008). અન્ના અકબાઇક સુલિમોવિઝ દ્વારા પોલિશ ડોમ સિસી (ક્રાકોઃ વાયડૉનિક્ટો લિટરકી, 2009). જર્મન દાસ સ્ટિલે હાઉસ, ગેરહાર્ડ મેયર દ્વારા (મુન્ચેનઃ હેન્સર, 2009) લિયા ક્લૈડેઝ દ્વારા જ્યોર્જિયન મદુમારે સહેલી (ત્બિલિસીઃ બકુર સુલાકૌરી પબ્લિશિંગ, 2012) સારા મુસ્તફાપોર દ્વારા ફારસી ખાનહ એ ખામોશ (તેહરાનઃ માર્કઝ, 2014) રોબર્ટ ફિન દ્વારા અંગ્રેજી સાયલન્ટ હાઉસ (ન્યૂ યોર્કઃ નોફ, 2012) ગ્રંથસૂચિ અક્સુંગુર, બિલાલ ઓરહાન પામુક 'ઉન રોમનલારેન્ડા સાહિલર કાદરોસુ, યુકસેક લિસન્સ તેઝી, Çanakkale onSekiz માર્ટ તેજ નંબરઃ 160927. નથીઃ સેફા 72-144 સેસિઝ ઇવ યુઝેરિનેદિર; özellikle રોમન કીસિલેરી યુઝેરિને એરિનટીલી બિલગીલર આઇઝેરિ. → યુક્સેક ઓગ્રેટિમ કુરુલુ ઉલુસાલ તેઝ મર્કેઝી એ પી. ડી. એફ. ડોસીયાસીના ઉલાસિલબિલિરને રજૂ કરે છે. અરલ, ફહરી (હા. હેઝ.) ઓરહાન પામુક એડેબિયાટી. સેમ્પોઝિયમ તુતાનાક્લારી (ઇસ્તંબુલઃ સબાન્સી યુનિવર્સિટેસી, 2006). એસેવિટ, યિલ્ડિઝ ઓરહાન પામુકુ ઓકુમક (ઇસ્તંબુલઃ ગેર્સેક, 1996). તુર્ક રોમનન્ડા પોસ્ટમોર્ડનિસ્ટ એસિલમલર (ઇસ્તંબુલઃ İletişim, 2006). ગુલ્લુ, નૂરે "સેસિઝ ઇવ" üzerine Bir Metindilbilim Çalıssaması, Yüksek Lisans Tezi, ઓન ડોકુઝ મેયસ યુનિવર્સિટેસી, સોસ્યાલ બિલિમલર ઇન્સ્ટિટ્યુસ, તુર્ક દિલી વે એડબીયાટી અનાબિલિમ ડાલી. તેજ નંબરઃ 32187. → યુક્સેક ઓગ્રેટિમ કુરુલુ ઉલુસાલ તેઝ મર્કેઝી એ પી. ડી. એફ. ડોસીયાસીના ઉલાસિલબિલિરને રજૂ કરે છે. કારાકાસોઆલુ, યાસેમિન ફુન્ફ સ્ટિમેન ઇમ લોટલોસેન હાઉસ (વિસબાડેનઃ હેરાસોવિટ્ઝ, 1993). [કાયનાકાઃ s. 107-112] કાલિક, એન્જીન (ડેર.) ઓરહાન પામુકુ 'અનલામક (ઇસ્તંબુલઃ İletişim, 1999). કાર્કોગ્લુ, સર્દાર રિફાત "બીર ઝમાન રોમાનીઃ સેસિઝ ઇવ", Çağdas Elestiri Dergisi, 1984. પામુક, ઓરહાન ઓટેકી રેન્કલરઃ સેમે યાઝીલર વે બીર હિકાયે (ઇસ્તંબુલઃ İletişim, 2006). નથીઃ એસ. 130-133, ઓરહાન પામુક 'ઉન સેસિઝ ઇવ યુઝેરીન બીર સોલીસિસીની અને ગોઝલેમલેરીની ઇસેરીર. તેઝકન, અસુમાન 1980 સોનરાસી ટોપ્લુમસલ ડેજીસિમિન ઓરહાન પામુક 'ઉન રોમનલરીના યાન્સિમાસી, યુકસેક લિસન્સ તેઝી, ગાઝી યુનિવર્સિટેસી, સોસ્યાલ બિલિમલર ઇન્સ્ટિટ્યુસુ, ગેઝેટેસેલિક એનાબિલિમ ડાલી. તેજ નંબરઃ 62869. નથીઃ હેમ સેસિઝ ઇવ, હેમ öteki ઓરહાન પામુક રોમનલારીન તરીહસેલ, ટોપ્લુમ્સલ, યાઝિન્સલ આર્ટ અલાનીની જેનેલ સિઝગિલીરીયલ વર્મેસી અસિન્ડન પુત્ર ડેરિસ યારલી બીર કાલિમા. → યુક્સેક ઓગ્રેટિમ કુરુલુ ઉલુસાલ તેઝ મર્કેઝી એ પી. ડી. એફ. ડોસીયાસીના ઉલાસિલબિલિરને રજૂ કરે છે. ઉગુર્લુ, એ. આયસેલ ઓરહાન પામુક રોમાનાન્ડા એટમોસફર, યુકસેક લિસન્સ તેઝી, ઇસ્તંબુલ ટેક્નિક યુનિવર્સિટેસી, ફેન બિલીમલેરી ઇન્સ્ટિટ્યુસુ, મિમારલિક એનાબિલિમ ડાલી. તેજ નંબરઃ 145641. નથીઃ ડોઉરુદાન સેસિઝ ઇવ ઉઝેરીન ઓલ્મામાક્લા બિર્લિક્ટે, પુત્ર ડેરિસ યારાર્લી વે öઝેનલી હઝીરલાન્મિસ બીર કાલાસ્મા. → યુક્સેક ઓગ્રેટિમ કુરુલુ ઉલુસાલ તેઝ મર્કેઝી એ પી. ડી. એફ. ડોસીયાસીના ઉલાસિલબિલિરને રજૂ કરે છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ બર્મન, પોલ "લા મૈસન ડુ સાયલન્સ", ધ ન્યૂ રિપબ્લિક, 9 ઈલુલ 1991, s.36-39 (અંગ્રેજીઃ ફેબ્રુઆરી 10,2008). બિયરર, બોરાય ઓરહાન પામુક 'ઉન રોમનસિલી વે રોમનલારી ઝંડ, નિકોલ "લા મૈસન ડુ સાયલન્સ", લે મોન્ડે, 9 ઈલુલ 1991, s.36-39 1983 નવલકથાઓ ઓરહાન પામુક નવલકથાઓ તુર્કીમાં સેટ