Come My Fanatics…
કમ માય ફેનેટિક્સ. અંગ્રેજી હેવી મેટલ બેન્ડ ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડનું બીજું સ્ટુડિયો આલ્બમ છે. આ આલ્બમ જાન્યુઆરી 1997માં રાઇઝ એબવ રેકોર્ડ્સ પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને તેનું નિર્માણ રોલ્ફ સ્ટાર્ટિન, માઇક હર્સ્ટ અને બેન્ડના સભ્ય જસ ઓબોર્ન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. તે જૂથનું તેમના નામસ્ત્રોતીય આલ્બમ ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડનું અનુવર્તી હતું. ઓબોર્ને પ્રકાશનને અગાઉના આલ્બમ પરના સંગીતની પ્રતિક્રિયા તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જે તેમને લાગ્યું હતું કે તે એટલું ભારે નથી જેટલું તેઓ જૂથને અવાજ આપવા માંગતા હતા. કમ માય ફેનેટિક્સ પરના ગીતોને રાઇઝ એબવ રેકોર્ડ્સના માલિક લી ડોરિયન દ્વારા વર્ણવવામાં આવ્યા હતા, જે પરંપરાગત ડૂમ મેટલ શૈલીથી અલગ, એક અસ્પષ્ટ અને અસ્તવ્યસ્ત અભિગમ સાથે હતા. આ આલ્બમના વિષયગત ઘટકો 1970ના દાયકાની ભયાનક ફિલ્મો, બાઇકર ફિલ્મો અને એચ. પી. લવક્રાફ્ટના લખાણો પરથી લેવામાં આવ્યા છે; આગામી પર્યાવરણીય આપત્તિને ટાળવા માટે પૃથ્વી છોડવા વિશે ત્રણ ગીતો છે. આલ્બમની રજૂઆત પછી બેન્ડ કેથેડ્રલ સાથે પ્રવાસ અને હેવી મેટલ સામયિકો મેટલ હેમર, ટેરરાઇઝર અને કેરાંગ! તરફથી હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી. કમ માય ફેનેટિક્સ. પૂર્વલક્ષી સમીક્ષાઓમાં પ્રશંસા મેળવવાનું ચાલુ રાખ્યું, જેમાં ટેરરાઇઝરે તેને "યુકેના વિનાશના દ્રશ્યને જાગૃત કરવાની જરૂર હતી" અને ડોરિયને તેને "દરેક વસ્તુનો વળાંક" તરીકે વર્ણવ્યું. પ્રોડક્શન બેકગ્રાઉન્ડ ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડ સાથે રેકોર્ડિંગ કરતા પહેલા, મુખ્ય ગાયક જસ ઓબોર્નને મોટે ભાગે ડેથ મેટલ શૈલીમાં રસ હતો. મશરૂમ્સના પ્રભાવ હેઠળ બ્લેક સબાથ સાંભળ્યા પછી, તેઓ તેમના સંગીતને એક અલગ દિશામાં લઈ જવા માટે પ્રેરિત થયા હતા. તે સમયે, ઓબોર્ન શાશ્વત નામના જૂથનો સભ્ય હતો, જે અલગ થઈ રહ્યા હતા; ઓબોર્ને કહ્યું, "મારી પાસે વિનાશકારી વસ્તુઓ કરવાની દ્રષ્ટિ હતી. બાકીના છોકરાઓ માત્ર એલિસ ઇન ચેઇન્સમાં હતા. 1993 માં રચના કર્યા પછી, ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડે તેમનું સ્વ-શીર્ષક ધરાવતું પ્રથમ આલ્બમ રેકોર્ડ કર્યું, જે 1996 માં રજૂ થયું હતું. ઓલ મ્યુઝિકના સંપાદક એડ્યુઆર્ડો રિવાદાવિયાએ આલ્બમને "પ્રભાવશાળી" ગણાવ્યું હતું પરંતુ ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડ્સ સંગીતને "તે સમય માટે ખૂબ પ્રમાણભૂત વિનાશકારી" ગણાવ્યું હતું. ઓબોર્ન ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડના રેકોર્ડિંગથી ખુશ ન હતા, તેમને લાગ્યું કે તે તેઓ ઇચ્છતા હતા તેના કરતા હળવા અવાજ કરે છે. તેમણે કહ્યું, "અમે એક મોટા ફેન્સી સ્ટુડિયોમાં ગયા અને અમે જેવા હતા, 'ઓહ ના, આપણે જે કહેવામાં આવે તે કરવું પડશે". આ તેમના ફોલો-અપ આલ્બમ, કમ માય ફેનેટિક્સના અવાજ તરફ દોરી ગયું. ઓબોર્ને કહ્યું, "આ વખતે બરાબર અવાજ કરવો પડ્યો હતો". રેકોર્ડિંગના સમયગાળા વિશે ઓબોર્ને કહ્યું, "આપણો દેશ સારી સ્થિતિમાં નહોતો. અને તે સમયે ધાતુ સંપૂર્ણપણે કચડાઈ ગઈ હતી. અમે ખરેખર એક સંગીતમય નિવેદન આપી રહ્યા હતા. જ્યારે તમે નાના હોવ ત્યારે બધું જ દુનિયા વિરુદ્ધની પ્રતિક્રિયા હોય છે. રેકોર્ડિંગ ઓબોર્નને નિર્માતા રોલ્ફ સ્ટાર્ટિન મળ્યા, જેમણે યલો પેજમાં સૂચિબદ્ધ બેન્ડની કાચી અને લાગણી માટેની ઇચ્છાને શેર કરી. સ્ટાર્ટિન બેન્ડની આસપાસ સ્ટુડિયો બનાવવા માટે તૈયાર હતા, જે બેન્ડને વિન્ટેજ એમ્પ્લીફાયર્સ પૂરા પાડતા હતા. કમ માય ફેનેટિક્સ. નું રેકોર્ડિંગ જુલાઈ 1996માં રેડ ડોગ સ્ટુડિયોમાં કરવામાં આવ્યું હતું. ઓબોર્ને પાછળથી આલ્બમના નિર્માણને "ખૂબ જ તકનીકી રીતે અયોગ્ય" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને કહ્યું હતું કે "ઇરાદાપૂર્વક વસ્તુઓ ખરાબ રીતે કરવી ખૂબ જ મુશ્કેલ હતી. તે હમણાં જ થયું. તે બરાબર તે જ અવાજ હતો જે અમે બનાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા. આલ્બમ પરના કેટલાક ગીતોમાં "રીટર્ન ટ્રીપ" જેવી ફિલ્મોના નમૂનાઓ છે, જેમાં ફિલ્મ કેનિબલ ફેરોક્સનો નમૂનો છે. હોરર ફિલ્મના નમૂનાઓ ડોર્સેટના વિમ્બોર્નમાં બજારના સ્ટોલ પર ટેબલની નીચે પસાર થયેલા વિડિયો નેસ્ટીઝમાંથી આવ્યા હતા, જ્યાં જૂથના સભ્યો રહેતા હતા. "ઇન્વિક્સર બી/ફેઝ ઇન્ડ્યુસર" ગીત એક ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ટ્રેક છે, જેની રજૂઆત આકસ્મિક રીતે થઈ હતી જ્યારે બેન્ડે સ્ટુડિયોમાં ડ્રમ અને બાસ સેમ્પલર સાથે પ્રયોગ કર્યો હતો. ઓબોર્ને કહ્યું કે જૂથ "ખૂબ પ્રભાવિત થયું હતું, તેમ છતાં અમને સંગીત ગમ્યું ન હતું". તેમણે ચોક્કસ આલ્બમોનો ઉલ્લેખ કર્યો, જેમ કે સિક્સ મિલિયન વેઝ ટુ ડાઇ "નમૂનાઓના ઉપયોગમાં ખૂબ જ ક્રૂર લાગતું હતું અને તે કંઈક હતું જે અમે વિચાર્યું હતું કે અમે અમારા સંગીતમાં લાવી શકીએ છીએ". આલ્બમનું ક્લોઝિંગ ટ્રેક, "સોલેરિયન 13" પણ એક ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ટ્રેક છે. સંગીત અને થીમ્સ રાઇઝ એબવ રેકોર્ડ્સના માલિક લી ડોરિયનએ જણાવ્યું હતું કે રેકોર્ડ પરના જૂથનો અવાજ "કોઈક રીતે પરંપરાગત ડૂમ મેટલના ઘાટને તોડવામાં સફળ રહ્યો હતો", નોંધ્યું હતું કે અગાઉના ડૂમ મેટલ જૂથો "ખૂબ જ ઉદાસ અને ધીમા અને ભારે છે જે ખૂબ જ નિરાશાજનક હોઈ શકે છે" જ્યારે ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડ પાસે ગિટારનો અવાજ હતો જેમાં "તેઓ પોતાને જે રીતે રજૂ કરે છે તેના માટે સંપૂર્ણપણે અસ્પષ્ટ અભિગમ" હતો. "ડેન ફ્રેન્કલિન, ધ ક્વાઇટસ માટે લખતા, જણાવ્યું હતું કે જૂથની સંગીતની શૈલી" "મુશ્કેલી અને અન્યની આશ્ચર્યજનક આધ્યાત્મિક વૃત્તિઓથી સંપૂર્ણપણે વિપરીત છે", "તેના" "જાડા, અસ્તવ્યસ્ત અને કચડી અવાજ" "ની નોંધ લેતા". ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડ્સના "વિઝાર્ડ ઇન બ્લેક" ના 29 સેકન્ડના નમૂનામાં જૂથ દ્વારા નમૂનાનો ઉપયોગ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જેમાં આ નિવેદનો પ્રતિધ્વનિત થયા હતા, જેમાં નોંધ્યું હતું કે આલ્બમ "કોઈક રીતે કાદવની દિવાલમાંથી સોનિક એન્ટેને એટલું જાડું કર્યું હતું કે મેટલ હેડના સૌથી અનુભવી પણ મદદ કરી શક્યા નહીં પણ તેની શક્તિથી અભિભૂત થઈ ગયા હતા". ડોરિયનને પણ પ્રથમ સાંભળીને આલ્બમ મુશ્કેલ લાગ્યું હતું, તેમણે કહ્યું હતું કેઃ આલ્બમ પરનું સંગીત 1970ના દાયકાની ભયાનક ફિલ્મો, બાઇકર ફિલ્મો અને એચ. પી. લવક્રાફ્ટની કૃતિઓમાંથી પ્રભાવ મેળવે છે. ઓબોર્ને કિશોરાવસ્થાની શરૂઆતથી જ લવક્રાફ્ટ વાંચ્યું હતું અને તેમના કામની પ્રશંસા કરી હતી, ખાસ કરીને આ વિચાર કે "કલા અલૌકિક હોવી જોઈએ અને તેમાં આ ભયની ભાવના હોવી જોઈએ અને આપણી સમજણની બહાર કંઈક હોવું જોઈએ. મેં તેને શાબ્દિક રીતે ટેન્ટેકલ-હેડ રાક્ષસો વિશે વાત કરતાં વધુ પ્રભાવ તરીકે લીધો, જે ફક્ત સપાટીના સ્તરને પાર કરે છે. ઓબોર્ને એમ પણ કહ્યું હતું કે કમ માય ફેનેટિક્સ. ની કલ્પના "પલાયનવાદના ટુકડા" તરીકે કરવામાં આવી હતી, જે "ઇન્સ્યુલર, ભૂગર્ભ લાગણીમાંથી વિકસિત થઈ હતી કે આપણે એક ગ્રહ તરીકે આપણા વિનાશ તરફ આગળ વધી રહ્યા છીએ અને કોઈ પણ ઓવરગ્રાઉન્ડને તેના વિશે કોઈ ચાવી નહોતી". તેમણે જણાવ્યું હતું કે આલ્બમના અંતિમ ત્રણ ગીતો, "આઇવિક્સર બી/ફેઝ ઇન્દુસર", "સન ઓફ નથિંગ" અને "સોલેરિયન 13", પૃથ્વી છોડવાની કલ્પના હતી કારણ કે તે "ખૂબ જ ખરાબ" હતું. તેમણે કહ્યું કે નૈતિકતા એ હતી કે ગ્રહ પર્યાવરણીય આપત્તિ તરફ આગળ વધી રહ્યો હતો અનેઃ રિલીઝ કમ માય ફેનેટિક્સ. જાન્યુઆરી 1997માં રાઇઝ એબવ રેકોર્ડ્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. આ આલ્બમ યુનાઇટેડ કિંગડમમાં ચાર્ટમાં પહોંચ્યું ન હતું. લેબલના સ્થાપક લી ડોરિયનએ અગાઉ બ્રિટિશ દ્રશ્યને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે ડાર્ક પેસેજ જેવા સંકલન આલ્બમ્સ દ્વારા યુનાઇટેડ કિંગડમમાં ડૂમ મેટલ સંગીતને પ્રોત્સાહન આપવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જેમાં પ્રાયશ્ચિત, પ્રકટીકરણ અને શોક સહિતના બેન્ડ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ડોરિયનએ પાછળથી કહ્યું હતું કે કમ માય ફેનેટિક્સની રજૂઆત "દરેક વસ્તુનો વળાંક" હતી. ટેરરાઇઝરે 2012 માં આ નિવેદનોને પડઘો પાડતા આલ્બમને "યુકેના વિનાશના દ્રશ્યને જાગૃત કરવાની જરૂર હતી અને સાબિત કર્યું કે તે માત્ર ફ્રિલી શર્ટ અને ગોથિક બીમારી વિશે નહોતું". કમ માય ફેનેટિક્સ. ને 1999 માં ઘણી રી-રિલીઝ મળી; રાઇઝ એબવ તેને 19 એપ્રિલ 1999 ના રોજ નવી આર્ટવર્ક સાથે ફરીથી રજૂ કરી. નવા કવરમાં એન્ટોન લેવી અને તેના શિષ્યોને દર્શાવવામાં આવ્યા છે અને તે ધ પાવર ઓફ ધ વિચ નામની 1971ની ટેલિવિઝન દસ્તાવેજી ફિલ્મ પર આધારિત છે. કવર બનાવવા માટે, ઓબોર્ને દસ્તાવેજી દસ્તાવેજની તેની વિડિયો ટેપ કરેલી નકલને અટકાવી અને તેની ટેલિવિઝન સ્ક્રીન પરથી છબીને શોધી કાઢી; તેણે પછીથી જગ્યા પૃષ્ઠભૂમિ ઉમેરી. ધ મ્યુઝિક કાર્ટેલે 1999માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આલ્બમનું વિતરણ કર્યું હતું. કમ માય ફેનેટિક્સ. જાપાનમાં બોનસ ટ્રેક "રીટર્ન ટુ ધ સન ઓફ નથિંગનેસ" સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડ અને કમ માય ફેનેટિક્સ. બન્નેને 1999માં સિંગલ રિલીઝ તરીકે ફરીથી પેક કરવામાં આવ્યા હતા. ફિનલેન્ડમાં, આ આલ્બમ 2011માં ચાર્ટમાં 28મા ક્રમે આવ્યું હતું. પ્રવાસ અને ફોલો-અપ 1997માં આલ્બમની શરૂઆતની રજૂઆત પછી, ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડે ફેબ્રુઆરી 1997માં કેથેડ્રલ સાથે યુનાઇટેડ કિંગડમનો પ્રવાસ કર્યો અને યુરોપમાં લેબલમેટ્સ શોક સાથે પ્રવાસ કર્યો. આ પછી એપ્રિલની શરૂઆતમાં ઓરેન્જ ગોબ્લિન સાથે ધ બ્લડ ડિવાઇનને ટેકો આપતા પ્રવાસનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જે પછીથી ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડ દ્વારા છોડવામાં આવ્યું હતું. કમ માય ફેનેટિક્સના પ્રકાશન પછી, જૂથે ઇ. પી. સુપરકોવેન (1998) રજૂ કર્યું. તેમનું આગામી સ્ટુડિયો આલ્બમ, ડોપથ્રોન, ચાર વર્ષ પછી સુધી રજૂ થયું ન હતું. ઓબોર્ને વિરામ વિશે કહ્યું, "હું સુરક્ષિત રીતે કહીશ કે એક એવો સમયગાળો હતો જ્યારે અમે અલગ થઈ ગયા હતા. અમે કોઈને કહ્યું નહીં ". તેની રજૂઆત પર આવકાર, કમ માય ફેનેટિક્સ. ભારે રોક સામયિકો ટેરરાઇઝર, કેરાંગ તરફથી હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી! અને મેટલ હેમર. મેટલ હેમરે આલ્બમને "એક યોગ્ય કોર્કર" ગણાવ્યું હતું જ્યારે ટેરરાઇઝરે કહ્યું હતું કે, "આ હોકવિન્ડની 'સ્પેસ રીચ્યુઅલ' સાથે ભ્રમણકક્ષામાં છે, અને તે તેની પોતાની રીતે એક પ્રશંસા છે. તેઓ નકામા છે, પરંતુ 'વિઝએ એક મહાન સ્ટોનર ડૂમ રેકોર્ડ બનાવ્યો છે'. કેરાંગ! ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડે "તાજેતરની સ્મૃતિમાં સૌથી વધુ શિક્ષાત્મક રીતે ભારે આલ્બમોમાંથી એક વિતરિત કર્યું છે", એવું તારણ કાઢ્યું હતું કે "ક્લાસિક એ તેના માટેનો એકમાત્ર શબ્દ છે". પૂર્વલક્ષી લેખો અને સમીક્ષાઓમાંથી, ધ ગાર્ડિયનએ જણાવ્યું હતું કે, "કલ્પના કરી શકાય તેવું સૌથી ભારે સંગીત બનાવવાની ઓબોર્નની દ્રષ્ટિને 1997ના હજુ પણ આશ્ચર્યજનક કમ માય ફેનેટિક્સ માટે નિશ્ચિતપણે અમલમાં મૂકવામાં આવી હતી, એક એવો રેકોર્ડ જે એટલો વિનાશક રીતે ધીમો, ભારે અને અપ્રિય હતો કે તેણે તેની આસપાસની દરેક વસ્તુને એનેમિક અને રાહદારી બનાવી દીધી હતી". ઓલ મ્યુઝિકે તેને "એકદમ પ્રચંડ" અને "આવશ્યક કયામત" ગણાવી હતી, અને નોંધ્યું હતું કે તે "તેના પુરોગામી કરતા કંઈક અંશે ઓછી તાત્કાલિક હતી. મેટલ હેડના સૌથી અનુભવી પણ તેની શક્તિથી અભિભૂત થઈ શક્યા નહોતા", અને "ડૂમ-માન્ટિયા" અને "સન ઓફ નથિંગ" જેવા ટ્રેક "ધુમાડાના વાદળોમાંથી ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા પહેલા અનિર્ણિત શ્રોતાઓની ધીરજની કસોટી કરશે, પરંતુ અંતિમ ધાર્મિક અનુભવ લાંબી રૂપાંતર પ્રક્રિયાને યોગ્ય છે". બેન્ડની ડિસ્કોગ્રાફીની ઝાંખીમાં, નોઇઝીના હેરી સ્વોર્ડે જાહેર કર્યું કે કમ માય ફેનેટિક્સ. જ્યારે ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડ "ખરેખર ઘરે પહોંચ્યું, ત્યારે તેનો કઠોર વિનાશ નીચ કોસ્મિક પહોંચ અને કાળી પાંકીશ ઊર્જાથી ભરેલો હતો". અને તે "વિનાશ માટે એક નવા યુગની શરૂઆત કરી, એક સંપૂર્ણ સ્કઝ એટેકની રચના કરી જે પહોંચમાં કોસ્મિક લાગ્યું અને ખૂબ જ માનવીય ક્રોધ દ્વારા લંગર કરવામાં આવ્યું હતું". મેટલ હેમરે તેમની 2020ની ટોચના 10 1997 આલ્બમોની યાદીમાં આ આલ્બમનો સમાવેશ કર્યો હતો. ઓબોર્ને પાછળથી જણાવ્યું હતું કે કમ માય ફેનેટિક્સ. જૂથની અગાઉની સામગ્રીમાં તેમની પ્રિય છે. તેમણે કહ્યું, "મને પ્રામાણિકપણે તે કરવાનું યાદ નથી, તેથી તે બીજા બેન્ડને સાંભળવા જેવું છે અને મને તે આલ્બમ ખૂબ ગમે છે. મને ડોપથ્રોન કરવાનું યાદ છે અને તે ખાસ કરીને સખત મહેનત અને કંગાળ અનુભવ હતો તેથી હું તેને પ્રેમથી જોતો નથી ". ટ્રેક લિસ્ટિંગ ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડના તમામ ગીતો. જુસ ઓબોર્ન દ્વારા ગીતો. લાઇનર નોટ્સમાંથી સ્વીકારવામાં આવેલા પર્સનલ ક્રેડિટ્સ જસ ઓબોર્ન-લીડ ગિટાર, વોકલ્સ, ઇફેક્ટ્સ, પ્રોડ્યુસર, મિક્સિંગ ટિમ બાગશો-લીડ બાસ, ઇફેક્ટ્સ માર્ક ગ્રીનિંગ-ડ્રમ્સ, કન્કશન રોલ્ફ સ્ટાર્ટિયા-પ્રોડ્યુસર, મિક્સિંગ માઇક હર્સ્ટ-પ્રોડ્યુસર, મિક્સિંગ સી 1997 ઇન મ્યુઝિક 1997 ઇન બ્રિટીશ મ્યુઝિક 1997 ઇન હેવી મેટલ મ્યુઝિક સંદર્ભો 1997 આલ્બમ્સ ઇલેક્ટ્રિક વિઝાર્ડ આલ્બમ્સ રાઇઝ એબવ રેકોર્ડ્સ આલ્બમ્સ