String Quartets, Op. 20 (Haydn)
છ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સ ઓપ. જોસેફ હેડનની 20 એવી કૃતિઓમાંની એક છે જેણે હેડનને "ધ ફાધર ઓફ ધ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ" નું ઉપનામ આપ્યું હતું. ક્વાર્ટેટ્સને રચનાના ઇતિહાસમાં એક સીમાચિહ્નરૂપ માનવામાં આવે છે; તેમાં, હેડન રચનાત્મક તકનીકો વિકસાવે છે જે આગામી 200 વર્ષ માટે માધ્યમને વ્યાખ્યાયિત કરતી હતી. ક્વાર્ટેટ્સની રચના 1772માં હેડનના જીવનમાં તણાવના સમયે કરવામાં આવી હતી, અને તે પણ જ્યારે હેડન યુરોપમાં ફેલાયેલા નવા દાર્શનિક અને રાજકીય વિચારોથી પ્રભાવિત હતા. કેટલાક વિશ્લેષકો ક્વાર્ટેટ્સ પર આ લાગણીઓ અને વિચારોની અસર જુએ છે. ક્વાર્ટેટ્સ ક્વાર્ટેટ્સનો સમૂહ, તેમના ઇન્સિપિટ્સ સાથે હેડનની પોતાની સૂચિ [] ના ક્રમમાં નીચે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. નં. ઇમાં 1 મેજર નં. સી મેજરમાં 2 નં. 3 જી નાના નં. ડીમાં 4 મેજર નં. એફમાં 5 નાના નં. એ મેજર કમ્પોઝિશનમાં હેડન 40 વર્ષના હતા જ્યારે તેમણે 20 ક્વાર્ટેટની રચના કરી હતી અને યુરોપના અગ્રણી સંગીતકારોમાંના એક તરીકે પહેલેથી જ સારી રીતે સ્થાપિત હતા. તેઓ સંગીતના મહાન પ્રેમી પ્રિન્સ નિકોલસ એસ્ટરહેઝીના કપેલમેઇસ્ટર હતા. હેડને દરબારના વ્યસ્ત સંગીતમય જીવનની અધ્યક્ષતા કરી હતી, ઓપેરા, ઓરેટોરિયો અને સિમ્ફોનિક અને ચેમ્બર કોન્સર્ટનું નિર્માણ કર્યું હતું અને રાજકુમારના મનોરંજન માટે નવા સંગીતનો સતત પ્રવાહ લખ્યો હતો. નિકોલાઉસે આ તારીખના આઠ વર્ષ પહેલાં વિયેના (હંગેરીમાં) ની દક્ષિણપૂર્વમાં એસ્ઝર્હાઝા મહેલનું નિર્માણ કર્યું હતું, જ્યાં દરબાર વર્ષનો મોટાભાગનો સમય રહેતો હતો. જ્યારે આ મહેલ પોતે ઓસ્ટ્રિયામાં સૌથી ભવ્ય હતો, અને તેને "હંગેરિયન વર્સેલ્સ" તરીકે ઓળખવામાં આવતો હતો, તે એક વિશાળ ભેજવાળી જમીન પર બાંધવામાં આવ્યો હતો; તે આખું વર્ષ ભેજવાળું હતું, જેમાં "ત્રાસદાયક, તીક્ષ્ણ ઉત્તર પવન" હતો જેનાથી હેડન અને દરબારના અન્ય સંગીતકારોને નુકસાન થયું હતું. વધુમાં, તે વિયેનાથી દૂર હતું, અને સંગીતકારોએ (હેડન, કેપલમેઇસ્ટર તરીકે, સિવાય કે) તેમની પત્નીઓ અને પરિવારોને ઘણા મહિનાઓ સુધી પાછળ છોડવા પડ્યા હતા. પરિણામે, સંગીતકારોમાં ઘણો અસંતોષ હતો, અને હેડન, અન્ય લોકોની જેમ, હતાશા અને માંદગીના તબક્કામાંથી પીડાતા હતા. આ વાતાવરણને તેની અભિવ્યક્તિ ઓપસ 20 ક્વાર્ટેટ્સમાં મળી. ગીરીંગર લખે છે, "ધીમી હિલચાલની ગતિ માટે દિશામાં બે વાર જોવા મળતું પદનામ એફેટુઓસો સમગ્ર કૃતિ પર લાગુ કરી શકાય છે". હેડન બે ક્વાર્ટેટ માટે નાની ચાવીઓ પસંદ કરે છે, જે તે સમયે અસામાન્ય હતી જ્યારે આ દાગીના માટે નાની ચાવીનો ભાગ્યે જ ઉપયોગ થતો હતો. ખાસ કરીને, પાંચમી ચોકડી એફ માઇનોરની અસામાન્ય ચાવીમાં છે, "એક ચાવી જે હેડનને પણ ઉદાસ વિચારો તરફ દોરી જાય છે", કોબેટ લખે છે. પરંતુ એસ્ઝર્હાઝાની સૂકી હવા ક્વાર્ટેટ્સના ભાવનાત્મક પાત્ર પર એકમાત્ર પ્રભાવ ન હતી. તે ઉશ્કેરણીનો સમય હતોઃ નવા વિચારો કે જે આગામી 30 વર્ષમાં રોમેન્ટિક ચળવળને પ્રોત્સાહન આપતા હતા તે મૂળિયા પકડી રહ્યા હતા. ફિલસૂફ જીન-જેક્સ રૂસોએ માનવ સ્વતંત્રતા અને પ્રકૃતિ તરફ પાછા ફરવાની ફિલસૂફી સમજાવી. કવિઓ જોહાન વોલ્ફગેંગ વોન ગોથે અને ફ્રેડરિક શિલરે નવી સ્ટર્મ ઉંડ ડ્રાંગ ચળવળને ટેકો આપ્યો હતો, જેણે "પ્રકૃતિ, લાગણી અને માનવ વ્યક્તિવાદને ઊંચો કર્યો હતો અને બુદ્ધિવાદના બોધ સંપ્રદાયને ઉખાડી ફેંકવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો". હેડન માટે, આનો અર્થ એ હતો કે તે સમયે પ્રચલિત ગાલાન્ટે શૈલી, દરબારી, સરળ, કંઈક અંશે પાતળી સંગીત શૈલીનો અસ્વીકાર. વિશ્લેષકો ઓપસ 20 ક્વાર્ટેટ્સમાં આ નવા વિચારોની ચોક્કસ સંગીત પસંદગીઓ શોધી કાઢે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ડી મુખ્ય ચોકડી (નંબર 4) ની લઘુ હિલચાલને "અલા ઝિંગારીસ" શીર્ષકવાળી ઉન્મત્ત જિપ્સી હવા દ્વારા બદલવામાં આવે છે, જે ઓફબીટ લયથી ભરેલી હોય છે. "રૂસોની 'બેક ટુ નેચર' ચળવળને પરિણામે રાષ્ટ્રીય લોક સંગીતમાં સામાન્ય રસ ફરી જાગ્યો. હેડને આ વલણ સાથે સંપૂર્ણ સહાનુભૂતિ દર્શાવી હતી ", ગીરીંગર લખે છે. છ ક્વાર્ટેટમાંથી ત્રણમાં ફ્યુગ્યૂઝ ફાઇનલ તરીકે છે. કાઉન્ટરપોઇન્ટ, બેરોકની ગીચ જટિલ શૈલી, ગેલેન્ટે સંગીતકારોની તરફેણમાં ન હતી. ગીરીંગર લખે છે, "રોકોકોના હળવાપણાના અસ્વીકાર પર ભાર મૂકવા માટે, હેડન બેરોક લક્ષણો તરફ પાછા ફર્યા". ઓપસ 20 ક્વાર્ટેટ્સ એ હેડને એસ્ઝટરહાઝા ખાતે લખેલા ક્વાર્ટેટ્સનો ત્રીજો સમૂહ હતો. સ્ટ્રિંગ ચોકડીના સ્વરૂપ પ્રત્યે તેમનું સમર્પણ એક રહસ્ય જેવું છે; આ સમયગાળા દરમિયાન મહેલમાં કરવામાં આવેલા સ્ટ્રિંગ ચોકડીના સંગીત કાર્યક્રમનો કોઈ રેકોર્ડ નથી. પ્રારંભિક આવૃત્તિના મુખપૃષ્ઠ પર ઉગતા સૂર્યના ચિત્રને કારણે આ સમૂહ "સન" ક્વાર્ટેટ્સ તરીકે જાણીતો બન્યો. ક્વાર્ટેટ્સનું પ્રથમ જાણીતું પ્રકાશન 1774માં પેરિસમાં લુઇસ-બાલ્થઝાર ડી લા ચેવર્ડીયર દ્વારા અને પછીથી (તારીખ વગર, કદાચ 1780 અથવા 1790ના દાયકામાં) વિયેનામાં આર્ટેરિયા દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. સૌથી વધુ ઉપયોગમાં લેવાતી યુલેન્બર્ગની ઉરટેક્સ્ટ આવૃત્તિ છે, જે 1880ના દાયકામાં પ્રકાશિત થઈ હતી. ઓપસ 20 અને સંગીત ઇતિહાસકારો દ્વારા સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ એસેસમેન્ટનો વિકાસ જ્યારે હેયડને તેમની ઓપસ 33 ક્વાર્ટેટ્સ પ્રકાશિત કરી, ઓપસ 20ના દસ વર્ષ પછી, તેમણે લખ્યું કે તેઓ "સંપૂર્ણપણે નવી અને ચોક્કસ રીતે" રચવામાં આવી હતી. પરંતુ, જો ઓપસ 33 એ પ્રક્રિયાની પરાકાષ્ઠા હતી, તો ઓપસ 20 એ પુરાવો હતો. ક્વાર્ટેટ્સના આ સમૂહમાં, હેડને સ્ટ્રિંગ ચોકડીની પ્રકૃતિને વ્યાખ્યાયિત કરી-સાધનોની વિશેષ આંતરક્રિયા જેને ગોથે "ચાર બુદ્ધિગમ્ય લોકો વાતચીત" કહે છે. આજ સુધી સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટના સંગીતકારો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી ઘણી રચનાત્મક તકનીકો આ કૃતિઓમાં અજમાવવામાં આવી હતી અને તેમાં સંપૂર્ણતા પ્રાપ્ત થઈ હતી. "આને વધુ પડતું ન કહી શકાય", રોન ડ્રમન્ડ લખે છે; "ઓપસ 20 ના છ તાર ક્વાર્ટેટ્સ સંગીતના ઇતિહાસમાં એટલા જ મહત્વપૂર્ણ છે, અને સંગીતની સંભાવનાના ક્ષેત્ર પર જ ધરમૂળથી પરિવર્તનકારી અસર હતી, જેમ કે બીથોવનની ત્રીજી સિમ્ફની 33 વર્ષ પછી હતી". અને સર ડોનાલ્ડ ટોવી ક્વાર્ટેટ્સ વિશે લખે છે, "ઓપના છ ક્વાર્ટેટ્સનું દરેક પાનું. 20 નું ઐતિહાસિક અને સૌંદર્યલક્ષી મહત્વ છે. વાદ્ય સંગીતના ઇતિહાસમાં કદાચ કોઈ એક અથવા સેક્સટુપલ કૃતિ નથી કે જેણે આટલું બધું હાંસલ કર્યું હોય. સંગીતશાસ્ત્રી રોજર હિકમેન આ સર્વસંમત દ્રષ્ટિકોણથી વિમુખ થયા છે. તેમણે 1760ના દાયકાના અંત સુધીમાં શબ્દમાળા ચોકડી લેખનમાં ફેરફારની નોંધ લીધી છે, જેમાં એવી લાક્ષણિકતાઓ દર્શાવવામાં આવી છે જે આજે શૈલી માટે આવશ્યક માનવામાં આવે છે-બે વાયોલિન, વાયોલા અને સેલો, સોલો માર્ગો માટે સ્કોરિંગ અને વાસ્તવિક અથવા સંભવિત બાસો સાતત્ય સાથની ગેરહાજરી. આ સમયે અન્ય સંગીતકારો આ 'આધુનિક' માપદંડોને અનુરૂપ કૃતિઓ લખી રહ્યા હતા અને હેડનના અગાઉના ક્વાર્ટેટ્સ તેમને પૂર્ણ કરતા ન હતા તેની નોંધ લેતા, તેઓ સૂચવે છે કે "એક અકસ્માત [આવા પરિપ્રેક્ષ્યમાં] એવી ધારણા છે કે હેડનએ સ્ટ્રિંગ quartet.Although ની" શોધ "કરી હતી, તેમને હજુ પણ" ક્લાસિકલ "સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટના" પિતા "તરીકે ગણવામાં આવે છે, તેઓ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ શૈલી itself.This જૂના અને ઓટીઓસ પૌરાણિક કથાના નિર્માતા નથી, માત્ર અન્ય ઉત્તમ સંગીતકારોની સિદ્ધિઓને ખોટી રીતે રજૂ કરે છે, પરંતુ હેડનના વિરોધી પાત્ર અને ગુણોને પણ વિકૃત કરે છે. 1,2 અને 9 ". સંગીતશાસ્ત્રી ક્લિફ આઈસેન ઓપને સંદર્ભિત કરે છે. 20 ક્વાર્ટેટ્સ નીચે પ્રમાણે છેઃ "1760ના દાયકાના અંતમાં અને 1770ના દાયકાની શરૂઆતમાં હેડનના ક્વાર્ટેટ્સ [વિરુદ્ધ. 9, 17 અને 20] એ ચોકડીના પ્રારંભિક ઇતિહાસમાં ઉચ્ચ બિંદુઓ છે. ટેક્સ્ચર્સની વિશાળ શ્રેણી દ્વારા લાક્ષણિકતા ધરાવતા, વારંવારના સમીકરણો અને થિયેટર gestures.these ક્વાર્ટેટ્સે શૈલીના ચાર-ચળવળ સ્વરૂપ, તેના મોટા પરિમાણો અને તેના વધુ સૌંદર્યલક્ષી ઢોંગ અને અભિવ્યક્ત શ્રેણીની સ્થાપના કરી. હેડનના ઓપની કેટલીક નવીનતાઓ. ટોવી અને અન્યોએ જણાવ્યા મુજબ 20 ક્વાર્ટેટ્સ નીચે મુજબ છેઃ ઓપસ 20 પહેલા અવાજોની સમાનતા, પ્રથમ વાયોલિન, અથવા, કેટલીકવાર, બે વાયોલિન, ચોકડી પર પ્રભુત્વ ધરાવતા હતા. નીચલા અવાજો (વાયોલા અને સેલો) સાથે નેતા દ્વારા મેલોડી વહન કરવામાં આવી હતી. ઓપસ 20 માં, હેડન દરેક વાદ્ય, અને ખાસ કરીને સેલો, તેનો પોતાનો અવાજ આપે છે. આનું ઉત્કૃષ્ટ ઉદાહરણ સી મેજરમાં બીજી ચોકડી છે. ચોકડી વાયોલા અને બીજા વાયોલિન સાથે સેલો સોલો સાથે શરૂ થાય છે. હેડનના સમયમાં આ લગભગ સાંભળ્યું ન હતું. બીજું ઉદાહરણ ડી મેજરમાં ચોથી ચોકડીની ધીમી ગતિમાં છે. આ ચળવળ વિવિધતાઓનો સમૂહ છે, જે ડી માઇનોરમાં લખાયેલ છે; પ્રથમ વિવિધતા વાયોલા અને બીજા વાયોલિન વચ્ચેનું યુગલગીત છે, અને ત્રીજી વિવિધતા સેલો માટે સોલો છે. માળખાકીય નવીનતાઓ ઓપસ 20 ક્વાર્ટેટ્સ સાથે, હેડને સોનાટા સ્વરૂપના વિકાસને આગળ વધાર્યો. સોનાટા સ્વરૂપમાં લખાયેલી ચળવળમાં એક પ્રદર્શન હોય છે, જ્યાં ચળવળના વિષયો અને પ્રધાનતત્ત્વો રજૂ કરવામાં આવે છે; એક વિકાસ વિભાગ, જ્યાં આ વિષયો રૂપાંતરિત થાય છે; અને એક પુનરાવર્તન, જ્યાં વિષયો ફરીથી રજૂ કરવામાં આવે છે. પરંપરાગત રીતે, પુનરાવર્તન મૂળ પ્રદર્શન સાથે નજીકથી મેળ ખાય છે. પરંતુ હેડન, ઓપસ 20 માં, ચળવળની સામગ્રીને વધુ વિકસાવવા માટે પુનર્કથનનો ઉપયોગ કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, એફ નાની ચોકડીમાં, હેડન મૂળ થીમને સુશોભિત કરે છે, અને મૂળ સામગ્રીને ફરીથી ગોઠવે છે, જેમ જેમ ચળવળ કોડા તરફ આગળ વધે છે તેમ તેમ સંગીતના તણાવમાં વધારો કરે છે. જી નાની ચોકડીમાં, પુનરાવર્તન ભાગ્યે જ પુનરાવર્તન છે; જ્યારે તમામ મૂળ સામગ્રીનો સમાવેશ કરવામાં આવે છે, ત્યારે તે ફરીથી ગોઠવવામાં આવે છે અને રૂપાંતરિત થાય છે. ઓપસ 20 માં અન્ય માળખાકીય નવીનતાઓ છે. હેડન "ખોટા પુનરાવર્તન" નો વિચાર વિકસાવે છે. ચોથી ચોકડીમાં, ડી મેજરમાં, ઉદાહરણ તરીકે, હેડન પ્રથમ ચળવળના પુનરાવર્તનમાં છુપાઈ જાય છે, તેને નાટકીય રીતે એવું માને છે કે જાણે તે વિકાસની સાતત્યતા હોય. હેડન ચક્રીય માળખા સાથે પણ પ્રયોગ કરે છેઃ વિવિધ હલનચલનમાં વિષયવસ્તુ અને લયબદ્ધ સામગ્રીનો ફરીથી ઉપયોગ, ટુકડાને એકંદર એકતા આપવા માટે. અભિવ્યક્તિની ઊંડાઈ હેડન ક્વાર્ટેટ્સમાં અભિવ્યક્ત તકનીકો સાથે પ્રયોગ કરે છે. આનું એક ઉદાહરણ જી નાની ચોકડી છે, જ્યાં હેડન દરેક હિલચાલને લયબદ્ધ રીતે સમાપ્ત કરવાની પ્રમાણભૂત પ્રથાને નકારી કાઢે છે. તેના બદલે, હેડન દરેક હિલચાલ પિયાનો અથવા પિયાનોસિમોને સમાપ્ત કરે છે. અન્ય એક ઉદાહરણ એફ નાની ચોકડી છે; આ ચોકડી, ટોવી લખે છે, "હેડને અત્યાર સુધી લખેલી સૌથી લગભગ દુઃ ખદ કૃતિ છે; તેની પ્રથમ હિલચાલ વિચારની આશ્ચર્યજનક ઊંડાઈની છે". શબ્દસમૂહોની લંબાઈ અને સમપ્રમાણતા અસમપ્રમાણતાવાળા શબ્દસમૂહો અને સમન્વય સાથેના હેડન પ્રયોગો. તે સમયની સામાન્ય પ્રથા એવી ધૂન લખવાની હતી જે સરસ રીતે ચાર અને આઠ માપના ભાગોમાં વહેંચાયેલી હતી. પરંતુ જી માઇનોરમાં ત્રીજી ચોકડીનું પ્રારંભિક વાક્ય સાત માપ લાંબુ છે, અને તે જ ચોકડીના લઘુ ગીતમાં એક રાગ છે જે દરેક પાંચ માપના બે વાક્યોમાં વહેંચાયેલું છે. ખરેખર, ઓપસ 20 માં, મોટાભાગની મિનિએટ હિલચાલ માત્ર નામમાં મિનિએટ છે. મિન્યુએટ એક દરબારી નૃત્ય હતું, જે કોરિયોગ્રાફ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જે સમયસર ચાર માપના ચાર જૂથોથી બનેલું હતું. 1 અને 6 નંબરના અપવાદ સિવાય ઓપસ 20ના લઘુચિત્રો પર નૃત્ય કરવું અશક્ય હશે, કારણ કે તેમાં આ ઔપચારિક માળખું નથી. સી મેજરમાં બીજી ચોકડીનું લઘુચિત્ર પ્રથમ વાયોલિન, વાયોલા અને સેલોમાં બંધાયેલ સસ્પેન્શનથી બનેલું હોય છે, જેથી સાંભળનાર નિરાશાની બધી ભાવના ગુમાવી દે છે. ચોથી ચોકડીમાં ઓફ-બીટ અલા ઝિંગારીસ હિલચાલ હોય છે. પાંચમી ચોકડીના લઘુતમમાં 18 માપનો પ્રથમ વિભાગ છે, જે અસમપ્રમાણતામાં વહેંચાયેલો છે. અત્યાર સુધી હેડન ઔપચારિક લઘુ નૃત્ય માળખાથી ભટકી ગયા હતા, કે તેમના આગામી ક્વાર્ટેટ્સના સેટમાં, ઓપસ 33, તેમણે તેમને લઘુતમ નહીં, પરંતુ સ્કેરઝોઝ કહ્યા હતા. કાઉન્ટરપોઇન્ટનો ઉપયોગ છ ક્વાર્ટેટમાંથી ત્રણની ફ્યુગલ ફાઇનલ હેડનનું ગેલેન્ટની અસ્વીકારનું નિવેદન છે. હેડને માત્ર રોકોકો શૈલીની સ્વતંત્રતાને નકારી નથી, તેમણે કડક ઔપચારિકતાનું પાલન કરીને અને ફ્યુગલ માળખાને સમજાવતા સ્કોરમાં ટિપ્પણીઓ લખીને અસ્વીકાર પર ભાર મૂક્યો છે. "અલ રોવેસિયો" તે ચોકડી નંબર બેની છેલ્લી હિલચાલના એક તબક્કે લખે છે, જ્યાં ફ્યુગલ મેલોડી વ્યુત્ક્રમમાં વગાડવામાં આવે છે. "ઇન કેનોન" તે નંબર 5 ના અંતિમ ભાગમાં લખે છે. છઠ્ઠા નંબરનો અંતિમ ભાગ "ફુગા એ 3 સોગેટ્ટી" (ત્રણ ભાગેડુ વિષયો સાથેનું ફ્યુગ્યુ) છે. ફ્યુગલ ફાઇનલ માત્ર ઔપચારિકતા નથી, તેમ છતાં હેડન તેમને સ્ટર્મ ઉંડ ડ્રાંગ માટે યોગ્ય નાટકીય માળખામાં પહેરે છે. ત્રણેય હલનચલન સોટો વૉસથી શરૂ થાય છે; જેમ જેમ ફ્યુગ ઔપચારિક રીતે વિકસે છે, તણાવ વધે છે, પરંતુ હેડને વોલ્યુમ વધાર્યું નથી, જ્યાં સુધી અચાનક, આશ્ચર્યજનક ફોર્ટે વિસ્ફોટ ન કર્યો. ડોનાલ્ડ ટોવી લખે છે, "હેડન પાસે, ઓપસ 20 ના ક્વાર્ટેટ્સમાં, ભાવનાત્મક અને નાટકીય આવેગનો સંકેત છે જે બીથોવનના ભાગેડુઓમાં એટલો જ્વાળામુખી બની ગયો હતો". હેડનની ફ્યુગલ ફાઇનલ આ ક્વાર્ટેટ્સમાં કાઉન્ટરપોઇન્ટનો એકમાત્ર ઉપયોગ નથી. હેડન અન્ય હલનચલનમાં પણ બેરોક રચનાત્મક તકનીકોને પુનર્જીવિત કરે છે. બીજી ચોકડીની શરૂઆત અનિવાર્યપણે વિરોધાભાસી હોય છે, જેમાં વાયોલા અને બીજી વાયોલિન સેલોની મુખ્ય મધુર લાઇનની પ્રતિકૂળ વસ્તુઓ વગાડે છે. હેડન વધુ અસ્પષ્ટ તકનીકોનો પણ ઉપયોગ કરે છે; ઉદાહરણ તરીકે, પાંચમી ચોકડીની અડાજિયો હિલચાલમાં, તેઓ એક તબક્કે "પર ફિગુરમ રિટાર્ડેશનિસ" લખે છે, જેનો અર્થ છે કે પ્રથમ વાયોલિનમાં મધુર રેખા સંગતમાં હાર્મોનિક ફેરફારોથી પાછળ રહે છે. ટોવી લખે છે, "આ ભાગેડુઓમાં ઘણું મહત્વ છે". "સ્ટ્રિંગ ચોકડી માટે પોલીફોનીના પ્રાચીન સામ્રાજ્યની હિંસક પુનઃપ્રાપ્તિ હાંસલ કરવા ઉપરાંત, તેઓ હવેથી સોનાટા શૈલીના સામાન્ય સ્રોત તરીકે ફ્યુગ્યુ ટેક્સચરને અસરકારક રીતે સ્થાપિત કરે છે". ક્વાર્ટેટ્સનું માળખું નં. જ્યારે પ્રથમ હિલચાલ સીધી સોનાટા-એલેગ્રો સ્વરૂપમાં હોય છે, તેમ છતાં હેડન તે સમયગાળાના પ્રમાણભૂત ચોકડી મોડેલ સાથે તૂટી જાય છે. પ્રદર્શનની બીજી થીમ વાયોલિનને બદલે સેલો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે, જે વાયોલાના સાથની ઉપર ઊંચા પટ્ટામાં વગાડવામાં આવે છે. હેડન ચળવળના વિકાસ વિભાગ પછી પુનરાવર્તન તરફ પાછા ફરવાનું પણ છુપાવે છેઃ વિકાસના માત્ર ત્રણ બાર પછી, હેડન ટોનિકમાં થીમ પર પાછા ફરે છે, પુનરાવર્તનની શરૂઆત સૂચવે છે; પરંતુ તેના બદલે, સ્થાનાંતરણની શ્રેણીમાં વિચલિત થાય છે, આખરે જ્યારે ઓછામાં ઓછી અપેક્ષા હોય ત્યારે મુખ્ય થીમ પર પાછા ફરે છે. હેડન અન્ય ઓપસ 20 ક્વાર્ટેટ્સમાં ઢોંગ પુનરાવર્તનની આ યુક્તિનો ઉપયોગ કરે છે. બીજી હિલચાલ એક મિન્યુએટ છે, જે સેટમાંથી બેમાંથી એક છે જે પરંપરાગત નૃત્યના તમામ નિયમોનું પાલન કરે છે (બીજો નંબર 6 નો મિન્યુએટ છે). ત્રીજી ચળવળને "એફેટ્ટુઓસો એ સોસ્ટેન્યુટો" તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવી છે, જે એ મેજરમાં એક એરિયા તરીકે લખવામાં આવી છે, જેમાં પ્રથમ વાયોલિન સમગ્ર મેલોડી વહન કરે છે. પ્રીસ્ટો તરીકે ચિહ્નિત થયેલ અંતિમ ભાગ છ માપના શબ્દસમૂહ પર બાંધવામાં આવ્યો છે, જેમાં પ્રથમ વાયોલિનમાં સમન્વયનો વ્યાપક ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. ચળવળની મધ્યમાં એક વિસ્તૃત માર્ગ છે જ્યાં પ્રથમ વાયોલિન સિંકોપેશન વગાડે છે અને અન્ય વાદ્યો બારના બીજા બીટ પર વગાડે છે; કોઈ પણ ડાઉનબીટ પર વગાડતું નથી, અને પેસેજનો અંત આવે ત્યાં સુધી શ્રોતા મીટરનો ટ્રેક ગુમાવે છે, જ્યાં સુધી મુખ્ય થીમ પરત ન આવે. નં. સી મેજરમાં 2 આ ચોકડીમાં, હેડન વાદ્યો વચ્ચે સમાન આંતરક્રિયા, ચોકડી વાતચીત વિકસાવે છે. પ્રથમ ચળવળ સેલો સોલો સાથે શરૂ થાય છે, જે સાથેના સાધનોની ઉપર વગાડવામાં આવે છે. ચળવળ દરમિયાન દરેક વાદ્યને એકલ વગાડવાની તક મળે છે-વાયોલા પણ, જે "ચાર સભ્યોની સંસદમાં મત આપવા ઉપરાંત, એક વખત [હેડન દ્વારા સાંભળવામાં આવે છે] જ્યારે તે 'સેલો' ની કેન્ટાબાઇલ સાંભળે છે, તો ટોવી લખે છે. હિલચાલ નોંધપાત્ર રીતે રંગીન હોય છે; વિકાસ સી મેજરથી લઈને એ મેજર સુધીનો હોય છે, જે ડી મેજર, એ માઇનોર, એફ મેજર અને એ મેજરમાં પણ ડૂબી જાય છે. બીજી હિલચાલ બોલ્ડ યુનિસો સાથે શરૂ થાય છે, પછી સેલો થીમ જણાવે છે. તે ભાવનાત્મક રીતે પ્રેરિત ચળવળ છે, જેમાં પિયાનોસિમોથી ફોર્ટેમાં નાટકીય પરિવર્તન થાય છે, જે વાયોલામાં સેક્સટુપલેટ સાથ સાથે કેન્ટાબાઇલ માર્ગો સાથે મિશ્રિત થાય છે. લઘુચિત્ર, સેટમાં અન્ય લોકોની જેમ, નૃત્ય નિર્દેશનની અવગણના કરે છે. શરૂઆતના વિભાગમાં, તમામ વાદ્યો બારલાઇન પર બંધાયેલા હોય છે, તેથી ડાઉનબીટની ભાવના દૂર થાય છે. આ અસર મ્યુસેટ ડી કોર અથવા અન્ય પ્રકારની બેગપાઇપના અવાજને યાદ કરે છે. આ ચળવળ પણ ખૂબ જ રંગીન છે, જેમાં પ્રથમ વાયોલિનમાં ઉતરતા રંગીન સ્કેલ પર બનેલા બીજા વિભાગનો મેલોડી છે. અંતિમ ચાર વિષયો સાથે ફ્યુગ છે. હેડન શરૂઆતના અર્ધ સોટ્ટો અવાજને ચિહ્નિત કરે છે. ફ્યુગ્યુ વિવિધ વિદ્વાન ફ્યુગલ કવાયત-એક સ્ટ્રેટો, અલ રોવેસિયો દ્વારા એક અન્ડરટોનમાં લહેરાય છે. રચના ધીમે ધીમે પાતળી થાય છે જેથી એક જ સમયે માત્ર બે અવાજો વાગી રહ્યા હોય, જ્યારે અચાનક ફ્યુગ ફોર્ટેમાં વિસ્ફોટ કરે છે અને સોળમી નોટના કાસ્કેડ ચોકડીની નજીક તરફ દોરી જાય છે. ઓટોગ્રાફ આવૃત્તિમાં, હેડને આ પેસેજ પર લખ્યું હતું, "લૌસ. ઓમ્નિપ. દેવ. ભગવાનની સ્તુતિ કરો. આમ એક મિત્ર બીજા મિત્રથી ભાગી જાય છે). નં. જી માઇનોરમાં 3 "આ ચોકડી રેપર્ટરીમાં વધુ રહસ્યમય ટુકડાઓમાંની એક છે", વિલિયમ ડ્રેબકિન લખે છે. "ખરેખર, આ કૃતિ ઘણી બાબતોમાં એટલી અસામાન્ય છે કે તે સ્થળોએ અર્થઘટનની અવગણના કરતી હોય તેવું લાગે છે". આ રહસ્ય પ્રથમ ચળવળની શરૂઆતની થીમ સાથે શરૂ થાય છેઃ દરેક સાત માપના બે શબ્દસમૂહોથી બનેલું છે, તે કાળજીપૂર્વક સંતુલિત ચાર અને આઠ માપના શબ્દસમૂહોની ગેલેન્ટ પ્રથાને નકારી કાઢે છે. તે લગભગ એવું જ છે કે હેડન તેના સમકાલિન પર પોતાની જીભ હલાવી રહ્યો હતો, રચનાના સ્વીકૃત શિબબોલેથનું ઉલ્લંઘન કરી રહ્યો હતો. ડ્રેબકિન લખે છે, "હેડનની રચનાત્મક સ્વતંત્રતા ઘણીવાર પાઠ્યપુસ્તકો જે કહે છે તેનાથી વિરોધાભાસી લાગે છે". ઉદાહરણ તરીકે, હેડને મુખ્ય કીમાં સંક્ષિપ્ત એકરૂપ માર્ગો દાખલ કર્યા છે, જે એક પ્રકારની વિસ્મયાદિબોધક નિશાની છે; પરંતુ, જ્યાં આવા માર્ગો સામાન્ય રીતે ખાસ વગાડવામાં આવતા હતા, ત્યાં તેમણે તેમને આશ્ચર્યજનક રીતે અલગ અસર માટે પિયાનો તરીકે ચિહ્નિત કર્યા છે. હેડન પાંચ-માપ એકમોથી બનેલા લઘુલેખમાં વિચિત્ર શબ્દસમૂહનું માળખું ચાલુ રાખે છે. તેના અણધાર્યા મીટર ઉપરાંત, લઘુચિત્ર એક અસ્પષ્ટ કાર્ય છે, જે સ્પષ્ટ રીતે નાના સ્વરૂપનું છે. મિન્યુએટનો ત્રિપુટી વિભાગ ઇ મેજરમાં પ્રથમ તાણ સાથે સંક્ષિપ્ત રાહત આપે છે; પરંતુ બીજો તાણ નાના પર પાછો આવે છે, કેટલીક નાની કીઓ દ્વારા મોડ્યુલેટ થાય છે. બેરોક જેવા પિકાર્ડી ત્રીજા નિષ્કર્ષ માટે ત્રણેય જી મેજર માટે સાહિત્યચોરીની લય સાથે સમાપ્ત થાય છે; પરંતુ પછી મિનિએટ જી માઇનોરમાં પુનરાવર્તન કરે છે. જી મેજરથી જી માઇનોર તરફ પાછા ફરવું એટલું આઘાતજનક છે કે ડ્રેબકિન અનુમાન કરે છે કે ત્રણેય કદાચ અન્ય ટુકડામાંથી ઉધાર લેવામાં આવ્યા હશે. ત્રીજી ચળવળ, જે પોકો એડાગિયો તરીકે ચિહ્નિત થયેલ છે, તે જી મેજરમાં લાંબો કેન્ટાબાઇલ એરિયા છે, જેમાં પ્રથમ વાયોલિન અને સેલોનું પ્રભુત્વ છે. પ્રથમ વાયોલિન થીમ જણાવે તે પછી, સેલો સોળમી સ્વરની લાંબી લહેરાતી રેખા સાથે કામ સંભાળે છે. આ ચળવળમાં હંટીંગ વાયોલા સોલોનો સમાવેશ થાય છે, જે હેડનના ક્વાર્ટેટ્સમાં અસામાન્ય છે, અને સામાન્ય રીતે તે સમયગાળાની ચોકડી લેખનમાં. અંતિમ ભાગ એલેગ્રો મોલ્ટો તરીકે ચિહ્નિત થયેલ છે. અહીં પણ, હેડન સ્વીકૃત પ્રથાને અવગણવાનું ચાલુ રાખે છે. અહીં હેડન મૌનનો નાટકીય ઉપયોગ કરે છે; શરૂઆતની ચાર-બારની થીમ અચાનક અડધા માપના વિરામ માટે તૂટી જાય છે. ડ્રાબ્કિનના જણાવ્યા અનુસાર, આવા વિરામ સમગ્ર ચળવળમાં પુનરાવર્તિત થાય છે, જે ચળવળને "હળવી વિક્ષેપકારક અસર" આપે છે. આ ચળવળમાં, હેડન સંખ્યાબંધ આશ્ચર્યજનક હાર્મોનિક પ્રગતિ પણ કરે છે. તે જી મેજરમાં ભાગ સમાપ્ત કરે છે, આશ્ચર્યજનક રીતે, પિયાનોથી પિયાનોસિમો સુધીના વંશ સાથે. નં. 4 ડી મેજરમાં જો સમૂહની ત્રીજી ચોકડી સૌથી અસ્પષ્ટ અને સમજવામાં મુશ્કેલ હોય, તો ચોથી સૌથી વધુ લોકપ્રિય છે. ". ડી મુખ્ય ચોકડી, ઓપસ 20 નંબર 4, અન્ય પાંચ કરતા વધુ જાહેર માન્યતા સાથે મળી છે ", ટોવી લખે છે. ચોકડી વિષયના શાંત, લગભગ સ્તોત્ર જેવા નિવેદન સાથે શરૂ થાય છે. અચાનક પ્રથમ વાયોલિનમાં આર્પેજીયોનો વિસ્ફોટ થાય છે, જે તરત જ પ્રથમ હેતુની શાંતિ તરફ પાછો ફરે છે. શાંતિ અને ઉત્સાહનો સમન્વય પ્રદર્શન દ્વારા, બીજા વિષયના નિવેદન સુધી, અને વિકાસ તરફ દોરી જતા ટૂંકા કોડેટા સુધી ચાલુ રહે છે. વિકાસ વિભાગમાં, હેડન વારંવાર ખોટા પુનરાવર્તનો રજૂ કરે છેઃ વિકાસના એક વિભાગ પછી, તે એક પ્રભાવશાળી આર્પેજીયો રજૂ કરે છે જે પ્રથમ વિષય તરફ દોરી જાય છે. પરંતુ આ પુનરાવર્તન નથી, વિકાસ ચાલુ રહે છે. હેડન આ ફરીથી કરે છે, અને ફરી એકવાર, પછી વાસ્તવિક પુનરાવર્તનમાં એવી રીતે છુપાઈ જાય છે કે જે સાંભળનારને ખબર નથી પડતી. આ ચળવળ પિયાનોસિમોમાં ઓપસ 20 ના અન્ય ઘણા લોકોની જેમ સમાપ્ત થાય છે. બીજી હિલચાલ, ડી માઇનોરમાં વિવિધતાનો સમૂહ, હેડનની સૌથી ઊંડી હિલચાલમાંની એક છે, જે ગેલેન્ટની છીછરાપણાનો અસ્વીકાર છે. મિલર લખે છે, "માર્મિક બીજી હિલચાલ એડાગિયો તારની ચોકડીને દરબારી મનોરંજનની વિભાવનાથી પણ વધુ દૂર લઈ જાય છે". "આ અદભૂત ચળવળમાં, આપણી પાસે ત્રણ સદીઓ છેઃ સત્તરમી સદીની બેરોક, અઢારમી સદીની શાસ્ત્રીય અને ઓગણીસમી સદીની રોમેન્ટિક. હેડનની પ્રતિભા તે બધાને આવરી લે છે. આ ચળવળને દરેક વગાડવા માટે સંગીતમય લેખન દ્વારા અલગ પાડવામાં આવે છેઃ પ્રથમ આવૃત્તિમાં બીજો વાયોલિન અને વાયોલા, બીજી આવૃત્તિમાં સેલો અને ત્રીજી આવૃત્તિમાં પ્રથમ વાયોલિન. ત્રીજી હિલચાલમાં, ઉપલા અને નીચલા અવાજો, એલેગ્રેટો અલા ઝિંગારીસ, જટિલ, એકબીજા સાથે જોડાયેલા ક્રોસ-લય વગાડે છે, જે ડાઉનબીટના તમામ અર્થમાં મૂંઝવણ કરે છે. મીટર અંદર હોવા છતાં, પલ્સ બેમાં હોય છે, જેમાં નીચલા અવાજોના મજબૂત ધબકારા સાથે વારાફરતી ઉપરના અવાજોના મજબૂત ધબકારા હોય છે. ચળવળનો ત્રણેય વિભાગ એક સેલો સોલો છે, જે સંપૂર્ણ નિયમિત સમયમાં કૂચ કરે છે, "મેનુએટ અલા ઝિંગારીસ માટે સંપૂર્ણ વરખ". ચોથી ચળવળ ત્રીજી ચળવળની જિપ્સી શૈલીને ચાલુ રાખે છે. રંગીન ધૂન, ઓક્ટેવ લીપ્સ, જિપ્સી સ્કેલનો ઉપયોગ (ઊભા ચોથા અને ઊભા સાતમા સાથેનો એક નાનો સ્કેલ), અને પ્રથમ વાયોલિનમાં આકર્ષક કલાપ્રેમી શણગાર આ હિલચાલને "શ્રોતા માટે અને તે જ રીતે ખેલાડીઓ માટે એકદમ મનોરંજક બનાવે છે", મિલર લખે છે. ચળવળ પિયાનોસિમોમાં સમાપ્ત થાય છે, "એક અંત જે ફક્ત બાષ્પીભવન થાય છે". નં. એફ માઇનોરમાં 5 આ ઓપસ 20 ક્વાર્ટેટ્સમાં સૌથી વધુ ભાવનાત્મક રીતે તીવ્ર છે. શરૂઆતના વાક્યમાં, વાયોલિન એક ત્રાસદાયક મેલોડી સાથે ટોન સુયોજિત કરે છે. રોજર પાર્કર લખે છે, "હેડન, આપણે કલ્પના કરી શકીએ છીએ, આ નવા ગંભીર વાદ્ય સંયોજનમાં નાના મોડ શું વ્યક્ત કરી શકે છે તેની મર્યાદા ચકાસવા માટે બહાર નીકળ્યા". સંગીત લગભગ વિક્ષેપ વિના બહાર નીકળે છે; નવા શબ્દસમૂહની શરૂઆત કરતા પહેલા દરેક શબ્દસમૂહને તાલ સાથે સમાપ્ત કરવાને બદલે, હેડન શબ્દસમૂહોને એકસાથે ચલાવે છે, એકનો અંત એ બીજાની શરૂઆત છે. પ્રથમ ચળવળ દરમિયાન-અને, ખરેખર, લગભગ સમગ્ર ચોકડી માટે-પ્રથમ વાયોલિન કોન્સર્ટન્ટ ભાગ સાથે દોરી જાય છે. તેમ છતાં, રચના અસ્થિર નથી, કારણ કે અન્ય ભાગો મહત્વપૂર્ણ અને સ્વતંત્ર ભૂમિકાઓ ભજવે છે. રિકેપિટ્યુલેશનમાં હેડન નવા શણગાર સાથે મેલોડી વિકસાવવાનું ચાલુ રાખે છે, અને કોડા વિચિત્ર ફેરફાર-ડી મેજર, જી માઇનોરમાંથી પસાર થાય છે-પ્લેન્ટિવ એફ માઇનોર નિષ્કર્ષ પર પાછા ફરતા પહેલા. મિનિએટ એફ માઇનોરમાં ઉદાસ મૂડ ચાલુ રાખે છે. મિન્યુએટનું પાત્ર દરબારી નૃત્યથી એટલું દૂર છે જેટલું કલ્પના કરી શકાય છે. ફરીથી, મિન્યુએટની રચના અનિયમિત અને અવ્યવસ્થિત છે. ત્રણેય વિભાગ, એફ મેજરમાં, અવિરત નાનાથી ટૂંકી રાહત આપે છે, પરંતુ આ વિભાગ પણ સ્વરમાં શાંત છે. ધીમી ગતિ એ એફ મેજરમાં સિસિલિયાના છે. સમગ્ર ચળવળ દરમિયાન થીમ ચક્રમાં પરિવર્તિત થાય છે, સતત પોતાને પરિવર્તિત કરે છે, જ્યારે પ્રથમ વાયોલિન એક સંગીતમય અવતરણ વગાડે છે, જે થીમ પર તરતું હોય છે, કેટલીકવાર તેને કેપ્ચર કરે છે, પછી તેને ફરીથી છોડી દે છે. અંતિમ બે વિષયો સાથેનું ફ્યુગ છે. મુખ્ય વિષય પ્રમાણભૂત ફ્યુગલ થીમ છે, જેનો ઉપયોગ બેરોકમાં વારંવાર થાય છે (તે અન્ય સ્થળોની સાથે, હેન્ડલના મસીહામાં દેખાય છે). કડક, વિદ્વાન શૈલીમાં ફ્યુગનું નિર્માણ કરતી વખતે, હેડન તીવ્ર નાટકીય માળખા સાથે ચળવળને પ્રેરિત કરે છે; સેટમાં અન્ય ફ્યુગની જેમ, ફ્યુગના સમગ્ર પ્રથમ બે તૃતીયાંશ ભાગ સોટો વોસ છે. આ શાંતતામાંથી પ્રથમ વાયોલિન અચાનક એક કિલ્લા પર ફાટી નીકળે છે, માત્ર બીજા પિયાનો વિભાગમાં પાછા પડે છે. રચના પાતળી થાય છે અને તણાવ નીચે ઉતરે છે, જ્યાં સુધી ફોર્ટિસિમોના બીજા વિસ્ફોટ સુધી, પ્રથમ વાયોલિન અને સેલો કેનનમાં ફ્યુગલ વિષય વગાડે છે, જે નાટકીય સમાપન તરફ દોરી જાય છે. નં. એ મેજરમાં 6 આ, પ્રકાશિત થયેલ છેલ્લી ચોકડી છે, પરંતુ હેડનની કલ્પના મુજબ શ્રેણીની બીજી, સેટની સૌથી રૂઢિચુસ્ત છે. આ ચોકડીમાં તેજસ્વી, આશાવાદી પાત્ર છે જે ઘણીવાર હેડનના સંગીત સાથે સંકળાયેલું હોય છે. ચાવી એ મુખ્ય છે, એક ચાવી જે મુખ્ય વાયોલિનના ઉચ્ચતમ અને તેજસ્વી સૂરને પ્રકાશિત કરે છે. હેડને પ્રથમ આંદોલન એલેગ્રો ડી મોલ્ટો ઇ શેરઝાન્ડોને ચિહ્નિત કર્યું છે. તેમ છતાં, અહીં પણ, હેડન નવા વિચારોનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. પરંપરાગત રીતે, પ્રદર્શન ટૉનિક કીમાં પ્રથમ થીમથી પ્રબળમાં બીજી થીમ તરફ આગળ વધે છે. પ્રથમ ચળવળમાં, હેડન ખરેખર ઇ મેજરની પ્રબળ ચાવી તરફ આગળ વધે છે, પરંતુ પછી બીજી થીમ માટે ઇ માઇનોર તરફ જાય છે. પરંતુ તે તે કીમાં માત્ર અડધા માપમાં રહે છે, સી મેજર, પછી ડી મેજર, અને જ્યાં સુધી તે પ્રભાવશાળી ઇ મેજર પર પાછો ન આવે ત્યાં સુધી કીઓને અવિરતપણે સ્થાનાંતરિત કરે છે. બીજી ચળવળ, જેને એડાગિયો તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવી છે, તે સોનાટા સ્વરૂપ પરની વિવિધતા છે, જે હેડનના સમકાલીન, કાર્લ ફિલિપ ઇમેન્યુઅલ બાચ દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલા સ્વરૂપ પર આધારિત છે. વાયોલિન પ્રભુત્વ ધરાવે છે, જેમાં પ્રથમ વાયોલિન બીજામાં લહેરાતી સોળમી નોંધો પર મેલોડી વગાડે છે, અથવા બીજી મેલોડી વહન કરે છે, જેમાં પ્રથમ વગાડવામાં આવતી શણગાર હોય છે. મિન્યુએટ કડક નૃત્યક્ષમ સ્વરૂપમાં છે. મિન્યુએટની થીમ એ પ્રથમ ચળવળની પ્રથમ થીમની વિવિધતા છે-હેડનના કાર્યમાં ચક્રીય સ્વરૂપના સૌથી સ્પષ્ટ ઉદાહરણોમાંનું એક. છેલ્લું આંદોલન ત્રણ વિષયો સાથેનું ફ્યુગ છે. સેટમાં અન્ય ફ્યુગલ ફાઇનલ્સની જેમ, આ લગભગ અંત સુધી આગળ વધે છે, જ્યારે તે ફોર્ટેમાં તૂટી જાય છે. જો કે, અન્ય ભાગેડુઓથી વિપરીત, આમાં તેના વિશે કોઈ સ્ટર્મ ઉંડ ડ્રાંગ નાટક નથી, પરંતુ તે મુખ્યત્વે મુખ્ય અને પાત્રમાં ઉત્સાહિત છે. ક્વાર્ટેટ્સની અસર ઓપ. 20 ક્વાર્ટેટ્સે સંગીતકારોની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સ લખવાની રીતને બદલી નાખી. સી. ફર્ડિનાન્ડ પોહલ લખે છે, "જ્યારે આપણે હેડન પહેલાં સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ લેખનની નબળી સ્થિતિને ધ્યાનમાં લઈએ છીએ, ત્યારે તેમની સર્જનાત્મક શક્તિઓને ઓવરરેટ કરવી અશક્ય છે". જો કે, તે પણ વિવાદિત છે કે એકલા જોસેફ હેડનની વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટ પર સ્ટ્રિંગ એન્સેમ્બલ કાર્યોમાં કેટલી અસર પડી હતી. યુના ના 1773 (એમ. એચ. 187, એમ. એચ. 188, એમ. એચ. 189) માં માઈકલ હેડન દ્વારા રચાયેલી કૃતિઓની તપાસ કરીને નિર્દેશ કરે છે કે, સ્ટ્રિંગ એન્સેમ્બલ કૃતિઓમાં, મોઝાર્ટ માઈકલ હેડન સાથે રંગીન સંવાદિતા અને નાટ્ય હાવભાવ જેવા વધુ ભાષાકીય તત્વો વહેંચે છે; "વોલ્ફગેંગ જોસેફ કરતાં અગાઉ અને વધુ સીધા માઈકલ દ્વારા પ્રભાવિત હોવાનું જણાય છે". ઉદાહરણ તરીકે, ભાષાકીય સમાનતાના આઘાતજનક ઉદાહરણો માઇકલના એમ. એચ. 367 અને મોઝાર્ટના કે. 465 ની ધીમી હિલચાલમાં જોવા મળે છે. કાર્ડિફ યુનિવર્સિટી સ્કૂલ ઓફ મ્યુઝિકના પ્રોફેસર ડેવિડ વિન જોન્સ જણાવે છે કે "સાલ્ઝબર્ગમાં, જો તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન નહીં, તો મોઝાર્ટ એક ભાષામાં લખતા હતા અને તે ભાષાના ઘણા લક્ષણો માઇકલ હેડનમાં પણ જોવા મળે છે". ઘણા મહાન સંગીતકારોએ હેડન અને આ ક્વાર્ટેટ્સ પ્રત્યેના તેમના ઋણને સ્વીકાર્યું હતું. બીથોવને હેડનના કાર્યના મહત્વને પણ માન્યતા આપી હતી. સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સનો પોતાનો પ્રથમ સેટ શરૂ કરતા પહેલા, ઓપ. 18, બીથોવને હેડન ઓપના સ્કોરનો અભ્યાસ કર્યો. 20 ક્વાર્ટેટ, તેમની નકલ કરીને અને સ્ટ્રિંગ ઓર્કેસ્ટ્રા માટે પ્રથમ સ્કોરિંગ. તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન, બીથોવનનો હેડન સાથે પ્રેમ-નફરતનો સંબંધ હતોઃ હેડન બીથોવનના શિક્ષકોમાંના એક હતા, અને તેમની પ્રારંભિક રચનાઓની હેડનની ટીકાઓએ યુવાન સંગીતકારને મોટા સંગીતકારના મૃત્યુના દિવસ સુધી સ્થાન આપ્યું હતું. તેમ છતાં, દુશ્મનાવટ હોવા છતાં, બીથોવને હેડન વિશે આદર સાથે વાત કરી હતી. તેમણે હેડનના મૃત્યુના ત્રણ વર્ષ પછી 1812માં એક પત્રમાં લખ્યું હતું કે, "હેન્ડલ, હેડન અને મોઝાર્ટની પુષ્પગુચ્છ લૂંટી ન લો". "તેઓ તેમના હકદાર છે, હું હજુ સુધી મારો હકદાર નથી". બ્રહ્મસ પણ ઓપના ભક્ત હતા. 20 ચતુર્થાંશ. બ્રહ્મસ પાસે ક્વાર્ટેટ્સની ઓટોગ્રાફ હસ્તપ્રત હતી, તેમનો કાળજીપૂર્વક અભ્યાસ કર્યો હતો અને તેમની ટિપ્પણી કરી હતી. તેમણે આ હસ્તપ્રત વિયેનામાં સોસાયટી ઓફ ફ્રેન્ડ્સ ઓફ મ્યુઝિકને વારસામાં આપી હતી, જ્યાં તે આજે સંરક્ષિત છે. જોસેફ હેડન ફૂટનોટ્સ ગ્રંથસૂચિ દ્વારા સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સની સૂચિ પણ જુઓ (સંદર્ભો 1963માં પ્રકાશિત બીજી આવૃત્તિના છે, જે નવા ખંડ 3 સાથે છે). ટોવી, સર ડોનાલ્ડ, "હેડન", કોબેટના સાયક્લોપેડિક સર્વે ઓફ ચેમ્બર મ્યુઝિકમાં (1929; બીજી આવૃત્તિ, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1963); વોલ્યુમ જુઓ. 1, pp. 515-545. પોહલ, સી. ફર્ડિનાન્ડ, "હેડન", ગ્રોવના ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સ (1946) માં વધુ વાંચન બાહ્ય લિંક્સ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ ઇન એફ માઇનોર, ઓપ. 20, નં. 5, ઓનલાઇન પૂર્ણ સ્કોર 20 1772 રચનાઓ