Censorship in Italy
ઇટાલીમાં 1948ના બંધારણ દ્વારા પ્રેસની સ્વતંત્રતાની ખાતરી આપવામાં આવી છે. આ સ્વતંત્રતા ખાસ કરીને બેનિટો મુસોલિની (1922-1945) ના ફાશીવાદી શાસન દરમિયાન થયેલી સેન્સરશીપના જવાબમાં સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. આધુનિક યુગમાં સેન્સરશીપ હજુ પણ ચર્ચાનો મુદ્દો છે. ઇટાલીમાં ફાશીવાદ (1922-1943) હેઠળ સેન્સરશીપ ઇટાલીમાં સેન્સરશીપ ફાશીવાદ સાથે બનાવવામાં આવી ન હતી, ન તો તેનો અંત આવ્યો હતો, પરંતુ શાસન હેઠળ ઈટાલિયનોના જીવનમાં તેનો ભારે પ્રભાવ પડ્યો હતો. ફાશીવાદ હેઠળ સેન્સરશીપના મુખ્ય ધ્યેયો સંક્ષિપ્તમાં હતાઃ શાસનના જાહેર દેખાવ પર નિયંત્રણ, જે વિરોધ, શંકાઓ અથવા ફાશીવાદ વિશે શંકાઓને મંજૂરી આપી શકે તેવી કોઈપણ સામગ્રીને કાઢી નાખવાની સાથે પણ મેળવવામાં આવી હતી. સર્વસંમતિના માપદંડ તરીકે જાહેર અભિપ્રાયની સતત તપાસ કરવી. રાષ્ટ્રીય અને સ્થાનિક આર્કાઇવ્સ (સમયપત્રક) ની રચના જેમાં દરેક નાગરિકને તેમના વિચારો, આદતો, સંબંધો અને કોઈપણ શરમજનક કૃત્યો અથવા પરિસ્થિતિઓના આધારે દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા અને વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યા હતા; આ રીતે, સેન્સરશીપનો ઉપયોગ પોલીસ રાજ્યની રચના માટે એક સાધન તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. સેન્સરશિપે વૈચારિક અને પરાજયવાદી સામગ્રીઓ અને અન્ય કોઈપણ કાર્ય અથવા સામગ્રી સામે લડત આપી જે રાષ્ટ્રવાદી ફાશીવાદને લાગુ નહીં કરે. જાહેર સંદેશાવ્યવહારમાં સેન્સરશીપ પ્રવૃત્તિની આ શાખા મુખ્યત્વે મિનિસ્ટેરો ડેલા કલ્ચુરા પોપોલેર (લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ મંત્રાલય) દ્વારા સંચાલિત હતી, જેને સામાન્ય રીતે "મિન" તરીકે સંક્ષિપ્ત કરવામાં આવે છે. કુલ. પોપ ". આ વહીવટીતંત્રને અખબારો, રેડિયો, સાહિત્ય, થિયેટર, સિનેમા અને સામાન્ય રીતે સંદેશાવ્યવહાર અથવા કલાના અન્ય કોઈપણ સ્વરૂપમાં દેખાઈ શકે તેવી તમામ સામગ્રી પર અધિકાર હતો. સાહિત્યમાં, સંપાદકીય ઉદ્યોગોમાં સ્થળ પર સતત તેમના પોતાના નિયંત્રક સેવકો હતા, પરંતુ કેટલીકવાર એવું બની શકે છે કે કેટલાક ગ્રંથો પુસ્તકાલયો સુધી પહોંચ્યા અને આ કિસ્સામાં એક કાર્યક્ષમ સંસ્થા ખૂબ જ ટૂંકા સમયમાં તમામ નકલો કબજે કરવામાં સક્ષમ હતી. વિદેશી ભાષાના ઉપયોગને સેન્સર કરવાના મુદ્દા પર એક મહત્વપૂર્ણ નોંધઃ "ઑટાર્કિયા" (આત્મનિર્ભરતા માટે સામાન્ય દાવપેચ) સાથે વિદેશી ભાષાઓ પર અસરકારક રીતે પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, અને બિન-ઇટાલિયન શબ્દનો ઉપયોગ કરવાના કોઈપણ પ્રયાસને ઔપચારિક સેન્સર કાર્યવાહીમાં પરિણમ્યું હતું. આ પ્રતિબંધની યાદોને આરએઆઈ (ઇટાલિયન રાજ્યની માલિકીની જાહેર સેવા પ્રસારણકર્તા) પર પ્રસારિત તમામ વિદેશી ફિલ્મોની ડબિંગમાં શોધી શકાય છેઃ કેપ્શનિંગનો ઉપયોગ ભાગ્યે જ થાય છે. જોકે સેન્સરશિપે વિદેશી સાહિત્ય પર ભારે મર્યાદાઓ લાદ્યા ન હતા અને વિદેશી લેખકોની ઘણી કૃતિઓ મુક્તપણે વાંચી શકાય તેવી હતી. તે લેખકો મુક્તપણે ઇટાલીમાં વારંવાર આવી શકતા હતા અને તેના વિશે લખી પણ શકતા હતા, જેમાં કોઈ મુશ્કેલીનો અહેવાલ નહોતો. 1930 માં, માર્ક્સવાદી, સમાજવાદી અથવા અરાજકતાવાદી જેવી વિચારધારાઓ ધરાવતા પુસ્તકોનું વિતરણ કરવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ આ પુસ્તકો જાહેર પુસ્તકાલયોમાં ખાસ વિભાગોમાં એકત્રિત કરી શકાય છે જે સામાન્ય લોકો માટે ખુલ્લા નથી. જે પુસ્તકો જપ્ત કરવામાં આવ્યા હતા તેમની સાથે પણ આવું જ થયું હતું. આ તમામ ગ્રંથો વૈજ્ઞાનિક અથવા સાંસ્કૃતિક હેતુઓ માટે અધિકૃતતા હેઠળ વાંચી શકાય છે, પરંતુ એવું કહેવામાં આવે છે કે આ પરવાનગી મેળવવી ખૂબ સરળ હતી. 1938માં ફાશીવાદી લશ્કરો ("કેમીસી નેરે") દ્વારા લાગુ કરાયેલ પ્રતિબંધિત પુસ્તકોની જાહેર હોળી હતીઃ યહૂદી સંસ્કૃતિ, ફ્રીમેસનરી, સામ્યવાદી, સમાજવાદી વિચારો વિશેના વિષયો ધરાવતી કોઈપણ કૃતિને પુસ્તકાલયો દ્વારા પણ દૂર કરવામાં આવી હતી (પરંતુ એવું કહેવામાં આવ્યું છે કે અસરકારક રીતે આ આદેશને ઉત્સાહ સાથે અમલમાં મૂકવામાં આવ્યો ન હતો, કારણ કે શાસનની ખૂબ જ અપ્રિય સ્થિતિ હતી). પોલીસ તપાસને ટાળવા માટે, ઘણા ગ્રંથપાલોએ લખાણોને છુપાવવાનું અથવા ખાનગી રીતે વેચવાનું પસંદ કર્યું હતું, જે ઘણા કિસ્સાઓમાં યુદ્ધના અંતમાં મળી આવ્યા હતા. સેન્સરશીપ અને પ્રેસ એવું કહેવામાં આવે છે કે ઇટાલિયન પ્રેસે સેન્સરશીપ કમિશન તે કરી શકે તે પહેલાં પોતાને સેન્સર કર્યું હતું. અસરકારક રીતે પ્રેસ સામે કાર્યવાહી ઔપચારિક રીતે બહુ ઓછી હતી, પરંતુ એ નોંધવામાં આવ્યું છે કે પ્રેસ અધિક્રમિક સંસ્થાને કારણે, શાસનને એકદમ સલામત લાગ્યું, "ઓર્ડિન દેઈ જિયોર્નાલિસ્ટી" દ્વારા નિર્દેશકો અને સંપાદકોના સીધા નામકરણ દ્વારા તેને નિયંત્રિત કર્યું. મોટાભાગના બૌદ્ધિકો કે જેમણે યુદ્ધ પછી મુક્તપણે તેમના ફાશીવાદ વિરોધી વલણને વ્યક્ત કર્યું હોત, જોકે તેઓ ફાશીવાદ દરમિયાન પત્રકારો હતા, અને ખૂબ જ આરામદાયક રીતે એવી વ્યવસ્થામાં કામ કરવાનો માર્ગ શોધી શકતા હતા જેમાં સમાચાર સીધા સરકાર તરફથી આવતા હતા (કહેવાતા "વેલીન", કાર્બન પેપર સાથે ટાઇપરાઇટરનો ઉપયોગ કરીને શક્ય તેટલી નકલો બનાવવા માટે વપરાતા ટિશ્યુ-પેપર દ્વારા) અને માત્ર દરેક સંબંધિત લક્ષિત પ્રેક્ષકોના સ્વરૂપો અને શૈલીઓ સાથે અનુકૂલન કરવું પડતું હતું. નવા સંશોધનવાદીઓ પત્રકારોની ગુલામી વિશે વાત કરે છે, પરંતુ આશ્ચર્યજનક રીતે અન્ય ઘણા લેખકો અને કેટલાક ડાબેરીઓ દ્વારા પણ આ ખ્યાલને અનુસરવામાં આવે છે, કારણ કે તે જ શંકાસ્પદ હંમેશા વેન્ટેનિઓ પહેલા, દરમિયાન અને પછી ઇટાલિયન પ્રેસને આભારી હતો, અને હજુ પણ તાજેતરના સમયમાં શ્રેણીએ હજુ સુધી "મજબૂત સત્તાઓ" થી તેની સ્વતંત્રતાને સંપૂર્ણપણે દર્શાવી નથી. એક જાણીતા ઇટાલિયન પત્રકાર લેખક, એન્નિઓ ફ્લિઆનો, ચોક્કસપણે ફાશીવાદ વિરોધી, કહેતા હતા કે પત્રકારોને "તે અપ્રસ્તુત બહુમતી ઈટાલિયનો" ની કાળજી લેવાની જરૂર નથી. સ્વતંત્ર (ગેરકાયદેસર) પ્રેસ ગુપ્ત પ્રિન્ટ અને વિતરણનો ઉપયોગ કરતા હતા, અને મુખ્યત્વે સ્થાનિક રાજકીય જૂથોની પ્રવૃત્તિઓ સાથે જોડાયેલા હતા. કાયદેસર કાગળો પરનું નિયંત્રણ વ્યવહારીક રીતે પ્રિન્ટિંગ મશીનો પર વફાદાર સરકારી કર્મચારીઓ દ્વારા સંચાલિત કરવામાં આવતું હતું અને આ એક સામાન્ય મજાકની જાણ કરવાની મંજૂરી આપે છે જે ખાતરી આપે છે કે કોઈપણ લખાણ જે વાચકો સુધી પહોંચી શકે છે તે "ડ્યૂસ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું અને ફોરમેન દ્વારા મંજૂર કરવામાં આવ્યું હતું". ફાશીવાદી સેન્સરશીપે સરકારના જોખમી માર્ગોથી લોકોના અભિપ્રાયને વિચલિત કરવા માટે માત્ર નાજુક રાજકીય ક્ષણોના ઘટનાક્રમ પર વ્યાપક ધ્યાન આપીને કાગળોને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. પ્રેસ પછી "રાક્ષસો" બનાવ્યું અથવા અન્ય ભયાનક વ્યક્તિઓ (હત્યારાઓ, શ્રેણીબદ્ધ હત્યારાઓ, આતંકવાદીઓ, પીડોફિલ્સ, વગેરે) પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. જ્યારે જરૂર પડે ત્યારે, સલામત આદેશિત રાજ્યની છબી પર ભાર મૂકવાને બદલે, પોલીસ તમામ ગુનેગારોને પકડવામાં સક્ષમ હતી અને, એક પ્રખ્યાત વિષય કહે છે તેમ, ટ્રેનો હંમેશા યોગ્ય સમયે હતી. આ તમામ કવાયત સામાન્ય રીતે મિનકુલપોપ દ્વારા સીધી નિર્દેશિત કરવામાં આવતી હતી. ફાશીવાદ પછી, લોકશાહી પ્રજાસત્તાકએ પ્રેસ પરના ફાશીવાદી કાયદાના સારમાં ફેરફાર કર્યો ન હતો, જે હવે પહેલાની જેમ સંગઠિત છે, જેમ કે પત્રકારના વ્યવસાયમાં પ્રવેશ અંગેનો કાયદો યથાવત રહ્યો હતો. વક્રોક્તિ અને સંબંધિત પ્રેસ વિશે, ફાશીવાદ વધુ ગંભીર નહોતો, અને હકીકતમાં એક પ્રખ્યાત સામયિક, માર્ક 'ઓરેલિયો, થોડી મુશ્કેલી સાથે જીવવા સક્ષમ હતું. 1924-1925 માં, ફાશીવાદીઓ દ્વારા માર્યા ગયેલા ગિયાકોમો મેટ્ટેઓટીના મૃત્યુના સંદર્ભમાં ફાસીવાદના સૌથી હિંસક સમય દરમિયાન (જ્યારે ટુકડીઓએ વિરોધ સામે ક્રૂરતાનો ઉપયોગ કર્યો હતો), માર્ક 'ઓરેલિયોએ ભારે ટુચકાઓ અને "કોમિક" રેખાંકનોની શ્રેણી પ્રકાશિત કરી હતી જેમાં સરમુખત્યાર બેનિટો મુસોલિનીએ આખરે શાંતિ વહેંચવાનું વર્ણન કર્યું હતું; શાશ્વત શાંતિ, આ કિસ્સામાં. માર્ક 'ઓરેલિયો જોકે પછીના વર્ષો દરમિયાન વધુ સંકલિત સ્વર તરફ વળ્યા હોત અને 1938 માં (વંશીય કાયદાઓનું વર્ષ) સ્વાદહીન વિરોધી સેમિટિક સામગ્રી પ્રકાશિત કરી. ખાનગી સંદેશાવ્યવહારમાં સેન્સરશીપ તદ્દન દેખીતી રીતે, કોઈપણ ટેલિફોન કોલને અટકાવવાનું અને કેટલીકવાર સેન્સર દ્વારા વિક્ષેપિત થવાનું જોખમ હતું. બધા પત્રો ખોલવામાં આવ્યા ન હતા, પરંતુ સેન્સર દ્વારા વાંચવામાં આવતા તમામ લોકો પાસે નિયમિત ટપાલ ટિકિટ નહોતી જે અમલમાં મૂકાયેલા નિયંત્રણને રેકોર્ડ કરતી હતી. મોટાભાગની સેન્સરશીપ કદાચ જાહેર કરવામાં આવી ન હતી, જેથી ગુપ્ત રીતે વધુ પોલીસ તપાસ માટે સંમતિ આપી શકાય. વાતચિત કરવી ખરેખર ખૂબ જ જોખમી હતી, કારણ કે તપાસકર્તાઓનો એક વિશેષ વિભાગ રસ્તાઓ પર લોકો શું કહેતા હતા તેની સાથે વ્યવહાર કરતો હતો; આખરે વેશમાં કેટલાક પોલીસકર્મીઓ દ્વારા કરવામાં આવેલા આરોપોને નકારી કાઢવા ખૂબ જ મુશ્કેલ હતા અને ઘણા લોકોએ માત્ર જાસૂસના અંગત હિતો માટે રાષ્ટ્ર વિરોધી લાગણીઓનો ખોટો આરોપ મૂક્યો હોવાનો અહેવાલ આપ્યો હતો. પરિણામે, પ્રથમ કેસ પછી, લોકો સામાન્ય રીતે જાહેરમાં વાત કરવાનું ટાળે છે. લશ્કરી સેન્સરશીપ ફાશીવાદી સેન્સરશીપ વિશેના દસ્તાવેજોની સૌથી મોટી માત્રા સેન્સરશીપ માટેના લશ્કરી કમિશનમાંથી આવે છે. આ કેટલીક હકીકતોને કારણે પણ છેઃ સૌ પ્રથમ, યુદ્ધ ઘણા ઈટાલિયનોને તેમના ઘરોથી દૂર લઈ આવ્યું હતું, જેના કારણે તેમના પરિવારોને લખવાની જરૂરિયાત ઊભી થઈ હતી જે અગાઉ અસ્તિત્વમાં નહોતી. બીજું, યુદ્ધ જેવી ટીકાત્મક પરિસ્થિતિમાં, દેખીતી રીતે લશ્કરી સત્તાવાળાઓને આખરે આંતરિક વિરોધ, જાસૂસો અથવા (સૌથી મહત્વપૂર્ણ) પરાજયવાદીઓને નિયંત્રિત કરવા માટે મોટી પ્રવૃત્તિ કરવાની ફરજ પાડવામાં આવી હતી. છેવટે, યુદ્ધનું પરિણામ ફાશીવાદીઓને આ દસ્તાવેજોને છુપાવવા અથવા કાઢી નાખવાની મંજૂરી આપી શક્યું ન હતું (જે યુદ્ધ પહેલા અન્ય લોકો માટે બન્યું હોવાનું માનવામાં આવે છે), જે જાહેર કચેરીઓમાં રહ્યા હતા જ્યાં તેઓ કબજા હેઠળના સૈનિકો દ્વારા મળી આવ્યા હતા. તેથી હવે આપણે હજારો પત્રો વાંચી શકીએ છીએ જે સૈનિકોએ તેમના પરિવારોને મોકલ્યા હતા, અને આ દસ્તાવેજો સમાજશાસ્ત્ર (અને તે સમય વિશે સામાન્ય જ્ઞાન) માટે એક અનન્ય સ્રોત તરીકે જાહેર થયા હતા. આ કામ દરરોજ ગોઠવવામાં આવતું હતું, ફરી શરૂ કરવામાં આવતું હતું અને એક નોંધમાં લખવામાં આવતું હતું કે દૈનિક મુસોલિની અથવા તેના સાધનો અને અન્ય મુખ્ય સત્તાવાળાઓ દ્વારા પ્રાપ્ત થતું હતું. નોંધો અહેવાલ આપે છે, એટલે કે, સંબંધિત ઘટનાઓ વિશે સૈનિકો શું વિચારી શકે છે, ઇટાલીમાં શું અભિપ્રાય હતો, સમાન દલીલો. સેન્સરશીપ સામે ઈટાલિયનોની પ્રતિક્રિયા હકીકત એ છે કે ઈટાલિયનો એ હકીકતથી સારી રીતે વાકેફ હતા કે કોઈપણ સંદેશાવ્યવહારને અટકાવી શકાય છે, રેકોર્ડ કરી શકાય છે, વિશ્લેષણ કરી શકાય છે અને આખરે તેમની વિરુદ્ધ ઉપયોગ કરી શકાય છે, જેના કારણે સમય જતાં સેન્સરશીપ એક પ્રકારનો સામાન્ય નિયમ બની ગયો હતો અને ટૂંક સમયમાં મોટાભાગના લોકોએ નિયમોને વટાવવા માટે શબ્દપ્રયોગ અથવા અન્ય પરંપરાગત પ્રણાલીઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વિરોધ વ્યંગાત્મક રીતે અથવા કેટલીક કુશળતાપૂર્વક અભ્યાસ કરાયેલી કાનૂની યુક્તિઓ સાથે વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાંથી એક જાહેરમાં સારડિનીયાનું સ્તોત્ર ગાવાનું હતું, જેને ઇટાલિયન ભાષામાં ન હોવા પર પ્રતિબંધ મૂકવો જોઈતો હતો, પરંતુ તેને સેવોય હાઉસના પ્રતીકોમાંના એક તરીકે પ્રતિબંધિત કરી શકાતો ન હતો. એવું કહેવાય છે કે મોટાભાગના નાના ગામડાઓમાં જીવન પહેલાની જેમ જ ચાલુ રહ્યું, કારણ કે સ્થાનિક સત્તાવાળાઓએ આવા આદેશો અમલમાં મૂકવા માટે ખૂબ જ પરિચિત શૈલીનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ઘણી શહેરી વાસ્તવિકતાઓમાં પણ, સરકારી કર્મચારીઓએ થોડો ઉત્સાહ અને વધુ માનવતાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. પરંતુ સામાન્ય અસર ખરેખર સુસંગત હતી. થિયેટરમાં, સેન્સરશિપને કારણે "કેનોવેસિઓ" અને કોમેડિયા ડેલ 'આર્ટેનું પુનરુત્થાન થયુંઃ એ જોતાં કે તમામ વાર્તાઓને રજૂ કરતા પહેલા પૂર્વ પરવાનગી મેળવવી પડતી હતી, વાર્તાઓનો સારાંશ આપવામાં આવતો હતો અને સત્તાવાર રીતે તે આપેલ વિષય પર સુધારા હતા. ઇટાલીમાં આધુનિક સેન્સરશીપ ઇટાલીમાં સેન્સરશીપના સૌથી મહત્વપૂર્ણ કિસ્સાઓમાંનો એક હતો ઇટાલિયન સંસદમાં કોકેઈનનો ઉપયોગ દર્શાવતા ટીવી શો લે આઈનના એક એપિસોડ પર પ્રતિબંધ મૂકવો. ઇટાલીના અન્ય તમામ માધ્યમોની જેમ, ઇટાલિયન ટેલિવિઝન ઉદ્યોગને પણ દેશની અંદર અને બહાર બંને જગ્યાએ ખુલ્લેઆમ રાજકીયકરણ માનવામાં આવે છે. ડિસેમ્બર 2008ના મતદાન અનુસાર, માત્ર 24 ટકા ઈટાલિયનો ટેલિવિઝન સમાચાર કાર્યક્રમો પર વિશ્વાસ કરે છે, જ્યારે કે બ્રિટનનો 38 ટકા દર પ્રતિકૂળ છે, જે ઇટાલીને માત્ર ત્રણ પરીક્ષણ કરાયેલા દેશોમાંનું એક બનાવે છે જ્યાં માહિતી માટે ટેલિવિઝન કરતાં ઓનલાઇન સ્રોતોને વધુ વિશ્વસનીય માનવામાં આવે છે. ઇટાલીએ ઇટાલિયન આઇ. એસ. પી. ની ડી. એન. એસ. યજમાન ફાઇલોમાં ચોક્કસ સંપાદનો ફરજિયાત કરીને ઈન્ટરનેટ પર વિદેશી બુકીઓ પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો (ઈ. યુ. બજારના નિયમોનું ઉલ્લંઘન કરીને). ઇટાલી બાળ પોર્નોગ્રાફી ધરાવતી વેબસાઇટ્સની ઍક્સેસને પણ અવરોધિત કરી રહ્યું છે. છેલ્લા 30 વર્ષોમાં ઇટાલિયન સંસ્કૃતિ પર ટેલિવિઝનના પ્રભાવની તપાસ કરતી સ્વીડિશ દસ્તાવેજી ફિલ્મ વીડિયોક્રેસીને પ્રોત્સાહન આપતી જાહેરાતોને કથિત રીતે પ્રસારિત કરવાનો ઇનકાર કરવામાં આવ્યો હતો કારણ કે તે કહે છે કે આ સ્થળો પ્રીમિયર સિલ્વિયો બર્લુસ્કોની માટે અપરાધ છે. ચલચિત્રો અથવા એનિમે અને કાર્ટૂન ઘણીવાર મીડિયાસેટ અથવા આરએઆઈ જેવા રાષ્ટ્રીય ટેલિવિઝન નેટવર્ક પર સંશોધિત અથવા કાપવામાં આવે છે. આનું એક ઉદાહરણ ડિસેમ્બર 2008 માં બન્યું હતું, જ્યારે પ્રાઇમ ટાઇમ દરમિયાન રાય 2 પર બ્રોકબેક માઉન્ટેન પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. બે મુખ્ય પાત્રોની હળવી જાતીય (અથવા તો માત્ર રોમેન્ટિક) વર્તણૂક દર્શાવતા કેટલાક દ્રશ્યો કાપવામાં આવ્યા હતા. ઇટાલિયન એલ. જી. બી. ટી. કાર્યકર્તા સંગઠનો અને અન્ય લોકો દ્વારા આ કૃત્યની આકરી ટીકા કરવામાં આવી હતી. "રિપોર્ટ" કેસ 2009 માં, રાજ્ય ટેલિવિઝન આરએઆઈ બોર્ડે તપાસ પત્રકારત્વ ટીવી કાર્યક્રમ રિપોર્ટ (સરકારી માલિકીની ચેનલ રાય 3 દ્વારા પ્રસારિત) ને કાનૂની સહાય માટે ભંડોળમાં કાપ મૂક્યો હતો. આ કાર્યક્રમમાં ભૂતકાળમાં એવા સંવેદનશીલ મુદ્દાઓનો સામનો કરવામાં આવ્યો હતો જેણે પત્રકારોને કાનૂની કાર્યવાહી માટે ખુલ્લા પાડ્યા હતા (ઉદાહરણ તરીકે ભૂકંપ-પ્રતિકારની વિશિષ્ટતાઓને પૂર્ણ ન કરતી ઇમારતોની અધિકૃતતા, જબરજસ્ત અમલદારશાહીના કિસ્સાઓ, ન્યાયની ધીમી પ્રક્રિયા, વેશ્યાવૃત્તિ, આરોગ્ય સંભાળના કૌભાંડો, નાદાર બેંકરો ગુપ્ત રીતે કરોડો ડોલરના ચિત્રો ધરાવે છે, ડાયોક્સિન ઝેરી કચરાને લગતા કચરાના ગેરવહીવટ, એસ્બેસ્ટોસ એન્ટી-ફાયર શિલ્ડિંગ્સ (ઇટર્નિટ) દ્વારા થતા કેન્સર અને ટેરેન્ટો શહેર નજીકના કોલસા પાવર સ્ટેશનને કારણે થતા પર્યાવરણીય પ્રદૂષણ). પત્રકારોને સંભાળવા માટે ભંડોળની ગેરહાજરીમાં તેમની સામે મુકદ્દમાનો સંચય કાર્યક્રમનો અંત લાવી શકે છે. "ફ્રીડમ ઓફ ધ પ્રેસ" અહેવાલ 2004 પહેલાં, અમેરિકન સંસ્થા ફ્રીડમ હાઉસ દ્વારા પ્રકાશિત "ફ્રીડમ ઓફ ધ પ્રેસ" અહેવાલમાં, ઇટાલીને હંમેશા "ફ્રી" (પ્રેસની સ્વતંત્રતા અંગે) તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યું હતું. 2004 માં, "20 વર્ષના નિષ્ફળ રાજકીય વહીવટ", "2003 નો વિવાદાસ્પદ ગેસ્પેરીનો કાયદો" અને "વડા પ્રધાન માટે આરએઆઈ (ઇટાલિયન રાજ્યની માલિકીની રેડિયો-ટેલિવિઝન) ને પ્રભાવિત કરવાની સંભાવના, વિશ્વના સૌથી સ્પષ્ટ લોકો વચ્ચેના હિતોના સંઘર્ષ" ને કારણે તેને "આંશિક રીતે મુક્ત" તરીકે પદભ્રષ્ટ કરવામાં આવ્યું હતું. બર્લુસ્કોની IV કેબિનેટ સાથે 2009 થી "આંશિક રીતે મુક્ત" તરીકે પાછા આવવા માટે, પ્રોડી II કેબિનેટ હેઠળ 2007 અને 2008 માં ઇટાલીનો દરજ્જો "મુક્ત" માં અપગ્રેડ કરવામાં આવ્યો હતો. ફ્રીડમ હાઉસે નોંધ્યું હતું કે ઇટાલી "એક પ્રાદેશિક અપવાદરૂપ" છે અને ખાસ કરીને "રાજ્ય સંચાલિત પ્રસારણ આઉટલેટ્સ પર સંપાદકીય નીતિમાં દખલ કરવાના સરકારના વધતા પ્રયાસોને ટાંક્યા હતા, ખાસ કરીને વડા પ્રધાન સિલ્વિયો બર્લુસ્કોનીની આસપાસના કૌભાંડોના કવરેજ અંગે". તેમના 2011 ના અહેવાલમાં, ફ્રીડમ હાઉસે ઇટાલીને "આંશિક રીતે મુક્ત" તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું અને તુર્કીથી આગળ, પશ્ચિમ યુરોપિયન પ્રદેશમાં 25 માંથી દેશને 24 મો ક્રમ આપ્યો હતો. 2020 માં ઇટાલીને ફરીથી ધ ફ્રીડમ હાઉસના અહેવાલમાં ફ્રી તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યું હતું. બદનક્ષી વિરોધી ક્રિયાઓ ઇટાલીમાં બદનક્ષી એ મોટો દંડ અને/અથવા જેલની સજાની સંભાવના સાથેનો ગુનો છે. આમ બદનક્ષી વિરોધી કાર્યવાહી પત્રકારોને ડરાવી શકે છે અને સ્વ-સેન્સરશિપને પ્રોત્સાહન આપી શકે છે. ફેબ્રુઆરી 2004 માં, પત્રકાર માસિમિલિયાનો મેલિલીને 9 અને 16 નવેમ્બર 1996 ના રોજ પ્રકાશિત થયેલા બે લેખો માટે 18 મહિનાની જેલ અને 100,000 યુરો દંડની સજા ફટકારવામાં આવી હતી, જેમાં ટ્રીસ્ટે ઉચ્ચ સમાજના સભ્યો દ્વારા હાજરી આપતી "શૃંગારિક પાર્ટીઓ" ની અફવાઓનો અહેવાલ આપવામાં આવ્યો હતો. જુલાઈમાં, નેપલ્સના મેજિસ્ટ્રેટોએ 76 વર્ષીય પત્રકાર અને સેનેટર લિનો જાનુઝીને નજરકેદમાં રાખ્યા હતા, જોકે તેમણે તેમને દિવસના સમયે સંસદના કાર્યમાં ભાગ લેવાની મંજૂરી આપી હતી. 2002 માં, તેમની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી, "પ્રેસ દ્વારા બદનક્ષી" ("ડિફામાઝિઓન એ મેઝો સ્ટેમ્પા") માટે દોષી ઠેરવવામાં આવ્યા હતા, અને સ્થાનિક અખબારમાં પ્રકાશિત થયેલા લેખોને કારણે 29 મહિનાની જેલની સજા ફટકારવામાં આવી હતી, જેના માટે તેઓ મુખ્ય સંપાદક હતા. આ લેખો ન્યાયતંત્રની બેજવાબદાર કામગીરીને દર્શાવે છે અને જન્નુઝીએ જેને ખોટી અને અન્યાયી સજાઓ ગણાવી હતી તેને પ્રકાશિત કરે છે. તેથી, વ્યાપકપણે એવું માનવામાં આવતું હતું કે તેમની સજા ન્યાયતંત્ર દ્વારા બદલો લેવા માટે આપવામાં આવી હતી. દેશ અને વિદેશમાંથી ભારે ટીકા બાદ, ફેબ્રુઆરી 2005માં, ઇટાલીના રાષ્ટ્રપતિ સિએમ્પીએ જન્નુઝીને માફી આપી હતી. મીડિયા પર મીડિયાસેટ અને બર્લુસ્કોની બર્લુસ્કોનીના વ્યાપક નિયંત્રણની વિશ્લેષકો અને પ્રેસ સ્વતંત્રતા સંગઠનો બંને દ્વારા વ્યાપક ટીકા કરવામાં આવી છે, જેઓ આક્ષેપ કરે છે કે ઇટાલીના માધ્યમોમાં અભિવ્યક્તિની સ્વતંત્રતા મર્યાદિત છે. ધ ફ્રીડમ ઓફ ધ પ્રેસ 2004 ગ્લોબલ સર્વે, અમેરિકન સંસ્થા ફ્રીડમ હાઉસ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલા વાર્ષિક અભ્યાસમાં, આરએઆઈ પર બર્લુસ્કોનીના પ્રભાવને કારણે ઇટાલીનું રેન્કિંગ 'ફ્રી' થી ઘટાડીને 'પાર્ટલી ફ્રી' કરવામાં આવ્યું હતું, જે રેન્કિંગ "પશ્ચિમ યુરોપ" માં માત્ર તુર્કી (તુર્કી) સાથે વહેંચવામાં આવ્યું હતું. રિપોર્ટર્સ વિથઆઉટ બોર્ડર્સ જણાવે છે કે 2004 માં, "વડા પ્રધાન સિલ્વિયો બર્લુસ્કોની અને તેમના વિશાળ મીડિયા સામ્રાજ્યને સંડોવતા હિતોનો સંઘર્ષ હજુ પણ ઉકેલાયો ન હતો અને સમાચારોની વિવિધતાને જોખમમાં મૂકવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું". એપ્રિલ 2004 માં, ઇન્ટરનેશનલ ફેડરેશન ઓફ જર્નાલિસ્ટ્સ ટીકામાં જોડાયું, 2003 માં કાર્લો એઝેલિયો સિએમ્પી દ્વારા વીટો કરાયેલા કાયદાના પસાર થવા સામે વાંધો ઉઠાવ્યો, જે ટીકાકારો માને છે કે બર્લુસ્કોનીના ઇટાલિયન ટેલિવિઝન સિસ્ટમ પરના 90 ટકા નિયંત્રણને બચાવવા માટે રચાયેલ છે. આરએઆઈ પર "એડિટ્ટો બલ્ગેરો" બર્લુસ્કોનીનો પ્રભાવ ત્યારે સ્પષ્ટ થયો જ્યારે બલ્ગેરિયાના સોફિયામાં તેમણે પત્રકારો એન્ઝો બિયાગી અને મિશેલ સેન્ટોરો અને હાસ્ય કલાકાર ડેનિયલ લટ્ટાઝી પર તેમના મંતવ્યો વ્યક્ત કર્યા. બર્લુસ્કોનીએ જણાવ્યું હતું કે તેઓ "ટેલિવિઝનનો ઉપયોગ સંદેશાવ્યવહારના ગુનાહિત માધ્યમ તરીકે કરે છે". પરિણામે તેઓએ તેમની નોકરી ગુમાવી હતી. આ નિવેદનને વિવેચકો દ્વારા "એડિટ્ટો બલ્ગેરો" કહેવામાં આવ્યું હતું. હાસ્ય કલાકાર સબીના ગુઝંતી (ફોર્ઝા ઇટાલિયાના ભૂતપૂર્વ સેનેટર પાઓલો ગુઝંતીની પુત્રી) દ્વારા બર્લુસ્કોની મીડિયા સામ્રાજ્યની ખુલ્લેઆમ ટીકા કર્યા પછી નવેમ્બર 2003માં રાયોટ-આર્મી દી ડિસ્ટ્રઝિઓન દી માસા (રાયોટ-સામૂહિક વિક્ષેપના શસ્ત્રો, જ્યાં "રાયોટ" એ રાયનું ઘોંઘાટ છે જે અંગ્રેજી રમખાણો જેવું લાગે છે) નામના વ્યંગાત્મક કાર્યક્રમનું ટીવી પ્રસારણ સેન્સર કરવામાં આવ્યું હતું. બર્લુસ્કોનીના ટેલિવિઝન જૂથ, પાર કોન્ડિસિઓ મીડિયાસેટે જણાવ્યું છે કે તે તમામ સૌથી મહત્વપૂર્ણ રાજકીય પક્ષો અને ચળવળો (કહેવાતા પાર કોન્ડિસિઓ, 'સમાન વ્યવહાર' અથવા 'નિષ્પક્ષતા સિદ્ધાંત' માટે લેટિન) ને યોગ્ય દૃશ્યતા સોંપવામાં જાહેર (સરકારી માલિકીના) ટેલિવિઝન આરએઆઈ જેવા જ માપદંડનો ઉપયોગ કરે છે-જે ત્યારથી ઘણીવાર નકારી કાઢવામાં આવે છે. 24 જૂન, 2009ના રોજ, ઇટાલીના સાન્ટા માર્ગેરિટા લિગ્યુરમાં કોન્ફિન્ડસ્ટ્રિયા યંગ મેમ્બર્સ કોંગ્રેસ દરમિયાન, સિલ્વિયો બર્લુસ્કોનીએ જાહેરાતકર્તાઓને ગ્રુપો એડિટોરિયલ એલ 'એસ્પ્રેસો દ્વારા પ્રકાશિત સામયિકો અને અખબારો સાથે જાહેરાત કરારમાં વિક્ષેપ પાડવા અથવા બહિષ્કાર કરવા આમંત્રણ આપ્યું હતું, ખાસ કરીને અખબાર લા રિપબ્લિકા અને સમાચાર-સામયિક એલ' એસ્પ્રેસોએ પ્રકાશન જૂથને આર્થિક કટોકટી તરફ ધ્યાન દોરવા માટે "બેશરમ" ગણાવ્યું હતું. તેમણે તેમની સામે "વિધ્વંસક હુમલો" કરવાનો પણ આરોપ લગાવ્યો હતો. પ્રકાશન જૂથે જૂથની છબી અને હિતોનું રક્ષણ કરવા માટે બર્લુસ્કોની સામે સંભવિત કાનૂની કાર્યવાહીની જાહેરાત કરી હતી. ઓક્ટોબર 2009માં, રિપોર્ટર્સ વિથઆઉટ બોર્ડર્સના સેક્રેટરી-જનરલ જીન-ફ્રાન્કોઇસ જુલિયાર્ડે જાહેરાત કરી હતી કે બર્લુસ્કોની "પ્રેસ ફ્રીડમના અમારા પ્રિડેટર્સની યાદીમાં ઉમેરાવાની આરે છે", જે યુરોપિયન નેતા માટે પ્રથમ હશે. આ ઘટનામાં, બર્લુસ્કોનીને પ્રેસ ફ્રીડમના પ્રિડેટર જાહેર કરવામાં આવ્યા ન હતા, પરંતુ આરડબ્લ્યુબીએ ઇટાલીમાં "મીડિયાની માલિકીની સતત એકાગ્રતા, પત્રકારો અને તેમના કામ પ્રત્યે સરકારી અધિકારીઓ તરફથી તિરસ્કાર અને અધીરાઈના પ્રદર્શન" વિશે ચેતવણી આપવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. જુલિયાર્ડે ઉમેર્યું હતું કે ઇટાલી કદાચ આરડબ્લ્યુબી પ્રેસ સ્વતંત્રતા સૂચકાંકની આગામી આવૃત્તિમાં યુરોપિયન યુનિયનમાં છેલ્લા ક્રમે હશે. હકીકતમાં ઇટાલી આરડબ્લ્યુબીના "પ્રેસ ફ્રીડમ ઇન્ડેક્સ 2010" માં યુરોપિયન યુનિયનમાં છેલ્લા ક્રમે હતું. ઈન્ટરનેટ સેન્સરશીપ ઇટાલીને સામાજિક ક્ષેત્રમાં પસંદગીયુક્ત ઈન્ટરનેટ ફિલ્ટરિંગમાં રોકાયેલ તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યું છે અને ડિસેમ્બર 2010માં ઓપનનેટ પહેલ દ્વારા રાજકીય, સંઘર્ષ/સુરક્ષા અને ઈન્ટરનેટ સાધનોના ક્ષેત્રોમાં ફિલ્ટરિંગના કોઈ પુરાવા મળ્યા નથી. દેશમાં લગભગ સાત હજાર વેબસાઇટ્સની ઍક્સેસ ફિલ્ટર કરવામાં આવી છે. ઇટાલીમાં બાળ પોર્નોગ્રાફી, જુગાર અને કેટલીક P2P વેબ સાઇટ્સ સામે ગાળણ લાગુ કરવામાં આવે છે. ફેબ્રુઆરી 2009થી શરૂ કરીને, ધ પાઇરેટ બે વેબસાઇટ અને આઇ. પી. સરનામું ઇટાલીથી પહોંચી શકાતું નથી, જેને ઇન્ટરનેટ સેવા પ્રદાતાઓ દ્વારા સીધા જ અવરોધિત કરવામાં આવ્યું છે. બર્ગામો કોર્ટ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલા વિવાદાસ્પદ ચુકાદા અને બાદમાં સુપ્રીમ કોર્ટ દ્વારા પુષ્ટિ આપવામાં આવી હતી, જેમાં કહેવામાં આવ્યું હતું કે તે કૉપિરાઇટના ઉલ્લંઘનને રોકવા માટે ઉપયોગી છે. વ્યાપક ફિલ્ટરિંગ જુગારની વેબસાઇટ્સ પર લાગુ થાય છે જેની પાસે ઇટાલીમાં કામ કરવા માટે સ્થાનિક લાઇસન્સ નથી. ઇન્ટરનેટની પહોંચ અને સામગ્રી પર દેખરેખ રાખવા અને સેન્સર કરવા માટે કેટલાક કાનૂની સાધનો વિકસાવવામાં આવી રહ્યા છે. ઉદાહરણોમાં રોમાની કાયદાનો સમાવેશ થાય છે, જે વડા પ્રધાન બર્લુસ્કોની વિરુદ્ધ એક જૂથના ફેસબુક કેસ પછી સંસદ દ્વારા પ્રસ્તાવિત એક વિશેષ કાયદો છે. મેડ્રિડ અને લંડનમાં થયેલા આતંકવાદી હુમલા પછી 2005માં તત્કાલીન ગૃહ મંત્રી જિયુસેપ પિસાનુ દ્વારા સુધારવામાં આવેલા આતંકવાદ વિરોધી કાયદામાં નવા વાઇ-ફાઇ હોટસ્પોટ્સ ખોલવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. રસ ધરાવતી સંસ્થાઓએ સ્થાનિક પોલીસ મથક ખાતે હોટસ્પોટ ખોલવા માટે પરવાનગી માટે પહેલા અરજી કરવી જરૂરી હતી. કાયદામાં સંભવિત હોટસ્પોટ અને ઇન્ટરનેટ કાફે વપરાશકર્તાઓને ઓળખ દસ્તાવેજ રજૂ કરવાની જરૂર હતી. આનાથી સમગ્ર ઇટાલીમાં હોટસ્પોટ ખોલવામાં અવરોધ આવ્યો છે, જેમાં હોટસ્પોટની સંખ્યા ફ્રાન્સ કરતા પાંચ ગણી ઓછી છે અને મ્યુનિસિપલ વાયરલેસ નેટવર્કની ગેરહાજરી તરફ દોરી જાય છે. 2009માં ઇટાલીના માત્ર 32 ટકા ઈન્ટરનેટ વપરાશકર્તાઓ પાસે વાઈ-ફાઈની સુવિધા હતી. વાઇ-ફાઇ હોટસ્પોટ્સ ખોલવા અને તેની સુલભતા માટેની કેટલીક અસફળ દરખાસ્તો પછી, મૂળ 2005નો કાયદો 2011માં રદ કરવામાં આવ્યો હતો. 2013 માં, એક નવા લખાણને મંજૂરી આપવામાં આવી હતી જેમાં સ્પષ્ટતા કરવામાં આવી હતી કે ઓપરેટરોએ વપરાશકર્તાઓને ઓળખવાની અથવા ટ્રાફિકને લૉગ કરવાની જરૂર નથી. શ્વેત રાષ્ટ્રવાદી મંચ સ્ટોર્મફ્રન્ટની પહોંચ પણ 2012 થી ઇટાલીથી અવરોધિત કરવામાં આવી છે. સેન્સર કરેલી ફિલ્મોની યાદી ફાશીવાદી યુગની ચાર્લી ચૅપ્લિન, ધ ગ્રેટ ડિક્ટેટર (વ્યંગાત્મક ફિલ્મ, 1940-યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ), જેને 1943 (દક્ષિણ ઇટાલીમાં) અને 1945 (ઉત્તર ઇટાલીમાં) સુધી ઇટાલિયન ફાશીવાદી શાસન દ્વારા અવરોધિત કરવામાં આવી હતી. તમામ સામ્યવાદી, સમાજવાદી અથવા રશિયન નિર્મિત ફિલ્મો પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. ઈટાલિયન રિપબ્લિક એરા બર્નાર્ડો બેર્ટોલુચી, લાસ્ટ ટેંગો ઇન પેરિસ (ડ્રામા ફિલ્મ, 1973-ફ્રાન્સ/ઇટાલી), 1987 સુધી સેન્સરશીપ દ્વારા અવરોધિત. પિયર પાઓલો પાસોલિની, સાલો, અથવા સોડોમના 120 દિવસો (નાટક ફિલ્મ, 1975-ઇટાલી), 1977 સુધી સેન્સરશીપ દ્વારા અવરોધિત. રગેરો ડિઓડાટો, કેનિબલ હોલોકાસ્ટ (હોરર મૂવી, 1979-ઇટાલી), 1984 સુધી સેન્સરશીપ દ્વારા અવરોધિત, પાછળથી 18 વર્ષ કે તેથી વધુ ઉંમરના લોકો સુધી મર્યાદિત અને તેથી ઇટાલિયન ટેલિવિઝન પર અવરોધિત. મુસ્તફા અક્કડ, લાયન ઓફ ધ ડેઝર્ટ (ઐતિહાસિક ફિલ્મ, 1981-યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ), જેને 1982માં ઇટાલીના વડા પ્રધાન ગિયુલિયો એન્ડ્રોટી દ્વારા અવરોધિત કરવામાં આવી હતી, આખરે 2009માં પે ટેલિવિઝન સ્કાય દ્વારા પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી. ડેનિયલ સિપ્રી અને ફ્રાન્કો મેરેસ્કો, ટોટો ચે વિઝ ડ્યૂ વોલ્ટે (ગ્રોટેસ્ક મૂવી, 1998-ઇટાલી), શરૂઆતમાં સેન્સરશીપ દ્વારા અવરોધિત કરવામાં આવ્યા હતા અને પછી દિગ્દર્શકોની અપીલ પછી 18 વર્ષ કે તેથી વધુ ઉંમરના લોકો સુધી મર્યાદિત કરવામાં આવ્યા હતા. રાફેલ પિચિયો, મોરિટુરિસ (હોરર મૂવી, 2011-ઇટાલી) ને 2011 માં સેન્સરશીપ દ્વારા અવરોધિત કરવામાં આવી હતી. આ પણ જુઓ સેન્સરશીપ ફ્રીડમ ઓફ ધ પ્રેસ રિપોર્ટર્સ વિથઆઉટ બોર્ડર્સ મૂવીમેન્ટો ઈટાલિયાનો જેનિટોરી સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ઇટાલીમાં કોઈ સેન્સરશીપ નથી, પરંતુ. ઇટાલિયન સેન્સરશીપના કેટલાક ઉદાહરણો. પાઇરેટ બે સત્તાવાર બ્લોગ પરથી ઇટાલિયન ગેરકાયદેસર સેન્સરશીપ સામે પાઇરેટ બે વિરોધ કરે છે. ઇટાલી