Mademoiselle de Scuderi
વિદ્વાનોનું સન્માન કરો. એ ટેલ ફ્રોમ ધ ટાઈમ્સ ઓફ લૂઇસ XIV () એ ઈ. ટી. એ. હોફમેનની 1819ની નવલકથા છે જે સૌપ્રથમ 1820 માટે યરબુકમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. પ્રેમ અને મિત્રતા માટે સમર્પિત (). તે પછીથી હોફમેનના સંગ્રહ ધ સેરાપિયન બ્રધર્સના ત્રીજા ખંડમાં સામેલ કરવામાં આવ્યો હતો. 1819ની આવૃત્તિ તાત્કાલિક વ્યાપારી અને વિવેચનાત્મક સફળતા હતી અને હોફમેનને લોકપ્રિય અને સારા પગારવાળા લેખક બનવા તરફ દોરી ગઈ હતી. મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરીને હોફમેનની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે, માત્ર તેના ઉત્તેજક, રહસ્યમય કથાનક અને 17મી સદીના અંતમાં પેરિસમાં જીવન, સ્થળો અને લોકોના રસપ્રદ વર્ણનોને કારણે જ નહીં, પરંતુ તે પરવાનગી આપે છે તે અર્થઘટનના ઘણા વિવિધ સ્તરોને કારણે પણ. પ્લોટ સારાંશ આ ક્રિયા ફ્રાન્સના રાજા લુઇસ XIV ના શાસન દરમિયાન પેરિસમાં થાય છે. આ શહેર ચોરોના સંગઠિત જૂથ દ્વારા ઘેરાયેલા છે, જેમના સભ્યો નાગરિકોને તેમના ઘરોમાં અથવા શેરીમાં મોંઘા ઘરેણાં લૂંટી લે છે. શેરીના કેટલાક પીડિતોને માથામાં વાગવાથી બેભાન થઈ જાય છે, પરંતુ મોટાભાગના લોકો હૃદય પર ઇરાદાપૂર્વકની ખંજર મારવાથી તરત જ મૃત્યુ પામે છે. હત્યાનો ભોગ બનેલા લોકો મોટે ભાગે શ્રીમંત પ્રેમીઓ હોય છે જેઓ તેમની રખાતને ભેટ તરીકે સુંદર દાગીનાની ભેટ આપવા માટે જતા હોય છે. પેરિસને સતાવતા આ એકમાત્ર ભયંકર ગુનાઓ નથી (વિચિત્ર ઝેરની શ્રેણી વિગતવાર વર્ણવવામાં આવી છે), અને તેનો સામનો કરવા માટે રાજા એક વિશેષ અદાલત, ચેમ્બ્રે આર્ડેન્ટેની સ્થાપના કરે છે, જેનો એકમાત્ર હેતુ તેમની તપાસ કરવાનો અને તેમના ગુનેગારોને સજા કરવાનો છે. ચેમ્બ્રેના પ્રમુખ, લા રેગ્ની (કદાચ ગેબ્રિએલ નિકોલસ ડે લા રેની પર આધારિત), જોકે, દુષ્કૃત્યોને અટકાવવાના તેમના પ્રયાસોમાં સતત નિષ્ફળ જાય છે, અને તેમના આંધળા ઉત્સાહ અને હતાશામાં તેઓ આતંક અને નિર્દયતાના કૃત્યો કરવા માટે આકર્ષાય છે. તેની નિષ્ફળતાઓ અને ક્રૂરતાને કારણે, તે ઝડપથી તે લોકોની નફરત કમાય છે જેમની સુરક્ષા માટે તેને નિયુક્ત કરવામાં આવ્યો હતો. રાજાની પ્રશંસા કરતી કવિતામાં, પેરિસના પ્રેમીઓ તેમને તેમની સલામતી માટે કંઈક કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે. મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી (ઐતિહાસિક મેડેલીન ડી સ્કુડેરી), જે આ અપીલ રજૂ કરવામાં આવે ત્યારે હાજર હોય છે, તે મજાકમાં નીચેના શ્લોક સાથે જવાબ આપે છેઃ અન એમેન્ટ, ક્વિ ક્રેન્ટ લેસ વોલિયર્સ, નેસ્ટ પોઇન્ટ ડિગ્ને ડી 'અમોર. જે પ્રેમી ચોરથી ડરે છે તે પ્રેમને લાયક નથી. વૃદ્ધ ડી સ્કુડેરી એક જાણીતી કવયિત્રી છે, જે રાજા લુઇસ અને તેમના પ્રેમી, માર્કિસ ડી મેન્ટેનન (ઐતિહાસિક ફ્રાન્કોઇસ ડી 'ઔબિગ્ને, માર્કિસ ડી મેન્ટેનન) ની કૃપાથી પેરિસમાં એક સામાન્ય મકાનમાં રહે છે. એક રાત્રે, એક યુવાન માણસ ડી સ્કુડેરીના ઘરના દરવાજા પર ધડાકો કરે છે અને તેની નોકરાણીને તાત્કાલિક પ્રવેશ આપવા વિનંતી કરે છે. નોકરાણી આખરે તેને અંદર જવા દે છે પરંતુ તેને તેની રખાત સુધી પહોંચવાનો ઇનકાર કરે છે, જેના જીવને જોખમ હોવાનો તેને ડર છે. યુવાન માણસ આખરે ઘોડેસવાર પોલીસના સંપર્કના અવાજથી ભાગી જાય છે, પરંતુ દાગીનાની એક નાની પેટી પાછળ છોડી દે છે જે તે નોકરાણીને મેડમોઇસેલને પહોંચાડવા વિનંતી કરે છે. બીજી સવારે, ડી સ્કુડેરી પેટી ખોલે છે અને ઉત્કૃષ્ટ દાગીના અને એક નોંધ શોધે છે જેમાં રત્ન ચોરોનું જૂથ ઉપર ટાંકવામાં આવેલા શ્લોકના રૂપમાં તેના સમર્થન બદલ તેનો આભાર માને છે. મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી દાગીનાના બૉક્સની સામગ્રીથી પરેશાન છે અને તેના મિત્ર ડી મેન્ટેનનની સલાહ લે છે. માર્કિસ તરત જ આ દાગીનાને સુવર્ણકાર રેને કાર્ડિલેકના કામ તરીકે ઓળખે છે. કાર્ડિલેક માત્ર પેરિસમાં જ નહીં પરંતુ સમગ્ર વિશ્વમાં તેમના ક્ષેત્રના શ્રેષ્ઠ કલાકાર તરીકે ઓળખાય છે. જો કે, તે એક વિચિત્ર લક્ષણ માટે પણ પ્રખ્યાત છેઃ તે દાગીનાના સૌથી સુંદર ટુકડાઓ બનાવે છે પરંતુ પછી તેમની સાથે ભાગ લેવા માંગતો નથી. ખૂબ વિલંબ કર્યા પછી જ તે આખરે ગ્રાહકને એક ટુકડો પહોંચાડે છે જેણે તેને કાર્યરત કર્યો હતો, અને પછી માત્ર (ક્યારેક હિંસક) વિરોધ હેઠળ. કેટલાક મહિનાઓ પછી, મેડેમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી પોન્ટ ન્યુફ ઉપર કાચના કોચમાં સવારી કરી રહ્યો છે જ્યારે એક યુવાન ભીડમાંથી પસાર થાય છે અને કોચમાં એક પત્ર ફેંકે છે. આ પત્ર મેડમોઇસેલને તાકીદે કાર્ડિલેકને ઘરેણાં પરત કરવા સિવાય જે પણ ઢોંગ જરૂરી હોય તે શોધવાની પ્રતિજ્ઞા લે છે. જો તે આવું નહીં કરે, તો પત્ર ચેતવણી આપે છે, તેનો જીવ જોખમમાં છે. તેણી "વિચિત્ર ઘટનાઓ અને શ્યામ રહસ્યો" થી ઘેરાયેલી છે તેવી લાગણીઓથી દૂર થઈ જાય છે પરંતુ પત્ર લેખકની અપીલ પર ધ્યાન આપવાનું નક્કી કરે છે. બે દિવસ પછી, તે સુવર્ણકારના ઘરે જાય છે, માત્ર ત્યારે જ પહોંચે છે જ્યારે તેનો મૃતદેહ લઈ જવામાં આવી રહ્યો હોય. કાર્ડિલેકની હત્યા કરવામાં આવી છે અને કાર્ડિલેકના સહાયક ઓલિવર બ્રસનની ગુના માટે ધરપકડ કરવામાં આવી છે. કાર્ડિલેકની પુત્રી મેડેલન, જેની ઓલિવર સાથે સગાઈ થઈ છે, તેની નિર્દોષતાનો વિરોધ કરે છે. મેડેલનની વેદના અને સંપૂર્ણ નિરાશાને કારણે, મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી તેના પર દયા કરે છે અને તેની સંભાળ રાખવા માટે તેને તેના ઘરે લઈ જાય છે. ઓલિવિયરની નિર્દોષતાના મેડેલનના દાવાઓથી પ્રભાવિત થઈને અને તેના પર વિશ્વાસ કરીને, મેડમોઇસેલ તેના વતી લા રેગ્ની સાથે મધ્યસ્થી કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. તે તેણીને કૃપાપૂર્વક સ્વીકારે છે પરંતુ અચકાતો નથી અને તેણીને પરિસ્થિતિજન્ય પુરાવા સાથે રજૂ કરે છે જે તેના મતે સાબિત કરે છે કે ઓલિવર ખૂની છે. મેડમોઇસેલ પુરાવા સાંભળે છે પરંતુ યુવાનના અપરાધ વિશે પોતાને સહમત કરી શકતી નથી. લા રેગ્ની ઓલિવર સાથે વાત કરવાની પરવાનગી આપે છે, પરંતુ જ્યારે તેણી તેને જેલમાં મળે છે ત્યારે તે તે યુવાનને ઓળખે છે જેણે તેના કોચમાં ચેતવણી પત્ર ફેંક્યો હતો અને બેભાન થઈને જમીન પર પડી જાય છે. તે હવે ઓલિવરની નિર્દોષતા વિશે અનિશ્ચિત છે અને અંદરથી ફાટી ગઈ છે. તે ભાગ્યને શ્રાપ આપે છે જેણે તેને સત્ય અને સદ્ગુણમાં વિશ્વાસ કરાવ્યો હતો પરંતુ હવે તેણે તેના જીવન માટે બનાવેલી સુંદર છબીને નષ્ટ કરી દીધી છે. ઓલિવિયર કબૂલાત કરશે એવી આશામાં, ડેસ્ગ્રેઇસ, ડી સ્કુડેરીનો મિત્ર અને ઘોડેસવાર પોલીસમાં એક અધિકારી, ઓલિવિયર સાથે તેના ઘરે બેઠકની વ્યવસ્થા કરવાની રજૂઆત કરે છે. મેડમોઇસેલ પૂર્વગ્રહથી ભરેલી હોય છે પરંતુ તેમ છતાં તે ઉચ્ચ શક્તિઓનું પાલન કરવાનું નક્કી કરે છે જેણે તેને કેટલાક ભયંકર રહસ્યના ઉકેલ માટે ચિહ્નિત કર્યું હતું. ઓલિવિયરને તેના ઘરે લાવવામાં આવે છે, અને જ્યારે રક્ષકો બહાર રાહ જુએ છે ત્યારે તે તેના ઘૂંટણ પર પડી જાય છે અને તેને તેની વાર્તા કહે છેઃ ઓલિવિયર મેડમોઇસેલને કહે છે કે તે ગરીબ યુવતી, એનીનો પુત્ર છે, જેને ડી સ્કુડેરીએ પ્રેમથી પોતાની પુત્રી તરીકે ઉછેર્યો હતો અને જેની પાસેથી તેણે એક મહેનતુ અને કુશળ યુવાન ઘડિયાળ બનાવનાર સાથે લગ્ન કર્યા પછી સાંભળ્યું નથી, જે તેને અને ઓલિવિયરને તેમનું નસીબ મેળવવા માટે જિનીવા લઈ ગયા હતા. ઓલિવર જણાવે છે કે તેમના વ્યવસાયમાં અન્ય લોકોની ઈર્ષ્યાને કારણે, તેમના પિતા જીનીવામાં પોતાને સ્થાપિત કરી શક્યા ન હતા, અને તેઓ અને તેમની પત્ની બંને પાછળથી ત્યાં ગરીબીમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. ઓલિવિયર, જેમણે પોતાની જાતને એક સુવર્ણકાર પાસે તાલીમ આપી હતી, આખરે તેમના વ્યવસાયમાં એટલા કુશળ બન્યા કે તેમને પેરિસમાં રેને કાર્ડિલેક દ્વારા સહાયક તરીકે રાખવામાં આવ્યા હતા. ઓલિવિયર મેડમોઇસેલને કહે છે કે બધું બરાબર ચાલ્યું, જ્યાં સુધી કાર્ડિલેકે તેને ઘરની બહાર ફેંકી દીધો કારણ કે તે અને કાર્ડિલેકની પુત્રી મેડેલન પ્રેમમાં પડી ગયા હતા. તેની હતાશા અને ઝંખનામાં, ઓલિવર એક રાત્રે તેના પ્રિયની એક ઝલક મેળવવાની આશામાં કાર્ડિલેકના ઘરે ગયો. તેના બદલે, તેણે કાર્ડિલેકને એક ગુપ્ત પ્રવેશદ્વારમાંથી ઘરની બહાર નીકળતા જોયો અને દૂર નહીં, તેના હૃદયમાં ખંજર ફેંકીને એક માણસ પર હુમલો કર્યો અને તેને મારી નાખ્યો. કાર્ડિલેક, જે જાણે છે કે ઓલિવિયરે હત્યા જોઈ છે, તેને તેની વર્કશોપમાં પાછા ફરવા આમંત્રણ આપે છે અને તેને તેની પુત્રી સાથે લગ્ન કરવાની તક આપે છે. ઓલિવિયરનું મૌન ખરીદી લેવામાં આવ્યું હતું, તે ડી સ્કુડેરીને કબૂલ કરે છે, પરંતુ તે વર્ણવે છે કે તે પછીથી તે કેવી રીતે અપરાધની તીવ્ર પીડા સાથે જીવતો હતો. એક સાંજે, ઓલિવિયર ડી સ્કુડેરીને કહે છે, કાર્ડિલેકે ઓલિવિયરને તેની પોતાની વાર્તા કહી. (અહીંનું કથાનક વાર્તાની અંદરની વાર્તા બની જાય છે.) કાર્ડિલેક ઓલિવરને કહે છે કે કેવી રીતે ભવ્ય હીરાના ગળાનો હાર (આ ગળાનો હાર એક સ્પેનિશ અભિનેતા દ્વારા પહેરવામાં આવ્યો હતો, જેની સાથે તેણીએ પાછળથી વ્યભિચારી સંબંધ બાંધ્યો હતો) જે તેની માતાએ તેની સાથે ગર્ભવતી હતી ત્યારે તેને જીવનભર માટે સુંદર દાગીનાના પ્રેમથી ચિહ્નિત કર્યો હતો. આ પ્રેમને કારણે તે બાળપણમાં દાગીનાની ચોરી કરતો હતો અને બાદમાં તેને સુવર્ણકાર બનવા તરફ દોરી ગયો હતો. કાર્ડિલેકે ઓલિવરને કહ્યું હતું કે, "જન્મજાત પ્રેરણા" એ તેમને તેમની પ્રખ્યાત કૃતિઓ બનાવવા માટે મજબૂર કર્યા હતા, પરંતુ તેમને વારંવાર તેમના ગ્રાહકો પાસેથી ચોરીમાં પાછા લેવા માટે પણ દોરી ગયા હતા, જેમાં ઘણીવાર હત્યા સામેલ હતી. ઓલિવિયર ડી સ્કુડેરીને કહે છે કે કાર્ડિલેકે પુનઃપ્રાપ્ત કરેલા ટુકડાઓ, જે તેમના હકના માલિકોના નામ સાથે લેબલ કરવામાં આવ્યા હતા, તેમના ઘરની ગુપ્ત, બંધ ચેમ્બરમાં સંગ્રહિત કર્યા હતા. આખરે, ઓલિવિયર મેડમોઇસેલને જાણ કરે છે, કાર્ડિલેકે મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરીને તેના શ્રેષ્ઠ કાર્યમાંથી કેટલાક આપવાનું નક્કી કર્યું, જે તેમણે ધમકીભર્યા પ્રેમીઓની અપીલના જવાબમાં રાજાને ટાંકેલા શ્લોક માટે આભાર માન્યો. તેણે ઓલિવરને ભેટ રજૂ કરવા કહ્યું, અને ઓલિવિયરે વિનંતીમાં તે સ્ત્રી સાથે ફરીથી સંપર્ક સ્થાપિત કરવાની તક જોઈ જેણે જ્યારે તે બાળક હતો ત્યારે તેને પ્રેમ કર્યો હતો અને તેની સંભાળ રાખી હતી અને તેણીને તેની કમનસીબ પરિસ્થિતિ જાહેર કરી હતી. તે રત્નની પેટી પહોંચાડવામાં સક્ષમ હતો પરંતુ મેડમોઇસેલને મળી શક્યો ન હતો. થોડા સમય પછી, કાર્ડિલેક ફરીથી તેના દુષ્ટ તારાથી દૂર થઈ ગયો, અને ઓલિવરને સ્પષ્ટ છે કે તે મેડમોઇસેલને આપેલા દાગીનાને બળજબરીથી પુનઃપ્રાપ્ત કરવા માંગતો હતો. આને રોકવા માટે, ઓલિવર જણાવે છે કે, તેણે ડી સ્કુડેરીના કોચને પત્ર ફેંકી દીધો હતો, અને તેને શક્ય તેટલી વહેલી તકે ઘરેણાં પરત કરવાની વિનંતી કરી હતી. બે દિવસ પછી, કારણ કે તેને ડર હતો કે તેનો માલિક મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી પર હુમલો કરવા જઇ રહ્યો છે, ઓલિવિયર જ્યારે અંધારામાં ઘરની બહાર નીકળ્યો ત્યારે ગુપ્ત રીતે તેની પાછળ ગયો. મેડમોઇસેલને બદલે, કાર્ડિલેકે એક અધિકારી પર હુમલો કર્યો, જેણે કાર્ડિલેકને તેના ખંજરથી છરી મારી અને પછી ભાગી ગયો. ઓલિવિયર કાર્ડિલેક અને હત્યાના હથિયારને તેના ઘરે પાછા લાવ્યા, જ્યાં માસ્ટર તેની ઇજાઓથી મૃત્યુ પામ્યો. ઓલિવરની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને તેના પર હત્યાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. તેનો ઈરાદો, તે જણાવે છે કે, જો તેને તેના પ્રિય મેડેલનને તેના પિતા વિશે સત્ય જાણવાનું દુઃખ છોડવું પડે તો તે હત્યા માટે મૃત્યુ પામે છે. આ સાથે, ઓલિવિયર તેની વાર્તા સમાપ્ત કરે છે અને તેને જેલમાં પરત મોકલવામાં આવે છે. કારણ કે તે કબૂલાત કરવાનો ઇનકાર કરવાનું ચાલુ રાખે છે, તેના ત્રાસ માટેનો આદેશ જારી કરવામાં આવે છે. મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી ઓલિવરને બચાવવા માટે લા રેગ્નીને પત્ર લખવા સહિત સંખ્યાબંધ પ્રયાસો કરે છે, પરંતુ તે અસફળ રહે છે. તે પોતે પણ રાજા સમક્ષ તેના કેસની દલીલ કરવા માંગે છે, પરંતુ ડી 'એન્ડિલી નામના એક પ્રખ્યાત વકીલ, જેની સાથે તેણે સલાહ લીધી છે, તેને ખાતરી આપે છે કે આ તબક્કે તેના કેસમાં આ યુવાનના શ્રેષ્ઠ હિતમાં નહીં હોય. અનપેક્ષિત રીતે, મિઓસેન્સ નામના રાજાના રક્ષકનો એક અધિકારી તેની મુલાકાત લે છે અને જણાવે છે કે તે તે વ્યક્તિ છે જેણે આત્મરક્ષામાં કાર્ડિલેકને છરી મારીને મારી નાંખ્યો હતો. આશ્ચર્યચકિત મેડમોઇસેલ તેને કહે છે, "અને તમે કશું કહ્યું નથી? શું થયું તે અંગે તમે અધિકારીઓને નિવેદન આપ્યું નથી? મિઓસેન્સ એમ કહીને પોતાનો બચાવ કરે છે કે "મને ટિપ્પણી કરવા દો કે આવા નિવેદન, ભલે તે મારો વિનાશ ન કરે, ઓછામાં ઓછું મને સૌથી ઘૃણાસ્પદ સુનાવણીમાં સામેલ કરશે. જો હું સંપૂર્ણ ધર્મનિષ્ઠા અને સદ્ગુણના મૂર્ત સ્વરૂપ, પ્રામાણિક કાર્ડિલેક પર હત્યાના પ્રયાસનો આરોપ મૂકું તો શું લા રેગ્ની, જે દરેક જગ્યાએ ગુનાની સુગંધ આપે છે, તરત જ મારા પર વિશ્વાસ કરશે? મિઓસેન્સ ઓલિવરને નિર્દોષ માનવાનો ઇનકાર કરે છે, અને કાર્ડિલેકનો સાથી બનવાને બદલે તેના પર આરોપ મૂકે છે. ગુપ્તતાની પ્રતિજ્ઞા હેઠળ, મિઓસેન્સ ડી 'એન્ડિલીને તેની જુબાની પુનરાવર્તિત કરે છે, અને આ માહિતી સાથે વકીલ ઓલિવરની યાતના મુલતવી રાખવામાં સક્ષમ છે. ત્યારબાદ, ડી સ્કુડેરી રાજાને ફરી એકવાર કેસની સમીક્ષા કરવામાં સફળ થાય છે. એક મહિનાની અનિશ્ચિતતા પછી, તે મેડમોઇસેલને જણાવે છે કે ઓલિવરને મુક્ત કરવામાં આવ્યો છે, તેને તેના પ્રિય મેડેલન સાથે લગ્ન કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવશે, અને તેઓ પેરિસ છોડશે તેવી શરત હેઠળ તેને 1,000 લુઈસ ડી 'ઓર ડોવરી તરીકે પ્રાપ્ત થશે. ઓલિવર અને મેડેલન જીનીવા જાય છે, જ્યાં તેઓ ખુશીથી રહે છે. કાર્ડિલેક દ્વારા ચોરાયેલા દાગીના સાચા માલિકોને પરત કરવામાં આવે છે જેઓ હજુ પણ જીવે છે. બાકીનું સેન્ટ યુસ્ટેસ ચર્ચની મિલકત બની જાય છે. ઓરિજિન્સ હોફમેનને તેમની વાર્તાનો વિચાર જોહાન્ન ક્રિસ્ટોફ વેગેનસિલના ન્યુરેમબર્ગ શહેરના ક્રોનિકલના સાતમા પ્રકરણમાંથી મળ્યો, જેનું શીર્ષક જોહાન્ન ક્રિસ્ટોફ વેગેનસિલનું બુક ઓન ધ ગ્રેશિયસ આર્ટ ઓફ ધ મેઇસ્ટરસિંગર્સ [જોહાન્ન ક્રિસ્ટોફ વેગેનસિલ બુચ વોન ડેર મેઇસ્ટર-સિંગર હોલ્ડસેલીજેન કુન્સ્ટ] હતું. આ અહેવાલ મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરીને ઉપર ટાંકવામાં આવેલી બે પંક્તિઓનું શ્રેય આપે છેઃ એક પ્રેમી જે ચોરોથી ડરતો હોય તે પ્રેમને લાયક નથી. પ્રારંભિક બિંદુ તરીકે વેગેન્સીલના સંક્ષિપ્ત વૃત્તાંતનો ઉપયોગ કરીને, હોફમેને એ સુનિશ્ચિત કરવા માટે વ્યાપક સંશોધન કર્યું કે લુઇસ ચૌદમા સમયે પેરિસના તેમના નિરૂપણ સૂક્ષ્મ વિગતવારમાં સચોટ હશે. 28 માર્ચ, 1818ના રોજ લેખક દ્વારા બર્લિનમાં એક ધિરાણ ગ્રંથપાલને લખેલા ટૂંકા પત્રમાં એવી કૃતિઓ માટે વિનંતી કરવામાં આવી હતી, જે સંભવતઃ તેમને તેમની નવલકથા માટે ઐતિહાસિક સામગ્રી પૂરી પાડતી હતીઃ ફ્રેડરિક લોરેન્ઝ મેયર્સ લેટર્સ ફ્રોમ ધ કેપિટલ અને ફ્રાન્સની અંદરથી કોન્સ્યુલર સરકાર હેઠળ [બ્રીફ ઔસ ડેર હૌપ્ટસ્ટેડ ઉંડ ડેમ ઇનર ફ્રાન્કરીચ અનટર ડેર કોન્સ્યુલર-રેજીયરિંગ] (ટ્યુબિંગેન, 1802), એબરહાર્ડ ઓગસ્ટ વિલ્હેલ્મ વોન ઝિમરમેનનું પેરિસ એઝ ઇટ વઝ એન્ડ એઝ ઇટ ઇઝ [પેરિસ વાઈ ઇઝ વોર ઉંડ વાઈ ઇઝ ઇસ્ટ] (લેઇપઝિગ, 1805), અને વોલ્ટેયરના ટાઇમ્સ ઓફ લુઇસ XIV [સિયેકલ ડી લુઇસ XIV] (ડ્રેસ તે ચોક્કસ લાગે છે કે હોફમેને ફ્રેડરિક શુલ્ઝનની ઓફ પેરિસ એન્ડ ધ પેરિસિયન્સ [über Paris und die Pariser] (બર્લિન, 1791) નો પણ ઉલ્લેખ કર્યો હતો. હોફમેનના ઐતિહાસિક ઘટનાઓ, વ્યક્તિઓ અને સ્થળોના સંપૂર્ણ વર્ણનો દ્વારા બનાવવામાં આવેલ વાસ્તવવાદ કથાવસ્તુ અને વાર્તાના પાત્રોની વિશ્વસનીયતાને સુનિશ્ચિત કરવામાં મદદ કરે છે. મેડમોઇસેલ, ધ કિંગ અને માર્ક્વિસ ડી મેન્ટેનન સિવાય, જોકે, નવલકથાના પાત્રો હોફમેનની શોધો હોવાનું જણાય છે. શક્ય છે કે કાર્ડિલેક પાત્ર ઇટાલિયન સુવર્ણકાર અને શિલ્પકાર બેનવેન્યુટો સેલિનીના આત્મચરિત્રાત્મક અહેવાલથી પ્રેરિત હતું, જેમાં તેમણે પેરિસમાં તેમના સમય દરમિયાન જે રીતે વિચાર્યું અને હત્યાઓ કરી તે વિશે લખ્યું હતુંઃ જ્યારે કોર્ટના અમુક નિર્ણયો મને તે વકીલો દ્વારા મોકલવામાં આવ્યા હતા, અને મને લાગ્યું કે મારું કારણ અન્યાયી રીતે ખોવાઈ ગયું છે, ત્યારે મેં એક મહાન ખંજરનો આશરો લીધો હતો જે મેં હાથ ધર્યો હતો. . મેં જે પહેલા માણસ પર હુમલો કર્યો તે એક વાદી હતો જેણે મારો દાવો કર્યો હતો; એક સાંજે મેં તેને એટલો ગંભીર રીતે ઘાયલ કર્યો કે મેં તેને તેના બંને પગના ઉપયોગથી વંચિત કરી દીધો. હોફમેન ગોથેના સેલિનીના વિટા (1558) ના અનુવાદમાંથી આ અહેવાલ વિશે જાણતા હતા. એવું માનવામાં આવે છે કે હોફમેને શીર્ષકની નાયિકાની લાક્ષણિકતાઓ માટે વેગેનસિલના ક્રોનિકલના પ્રકરણ 1 પર ધ્યાન દોર્યું હતું. વેગેન્સીલ અહેવાલ આપે છે કે તેમને "મેડમોઇસેલ મેગ્ડેલેના ડી સ્કુડેરીની મુલાકાત લેવાનું સન્માન મળ્યું હતું, જે સૌથી પ્રતિષ્ઠિત ઉમદા પરિવાર અને વિશ્વની એક મહિલા હતી જે તેના સદ્ગુણ, મહાન બુદ્ધિ અને બહુભાષિકતા માટે પ્રખ્યાત હતી". કેન્ટ અને નાઈટ લખે છે કે મેડેલીન ડી સ્કુડેરી (1607-1701) 1630માં પેરિસ આવ્યા હતા અને મેમના સલૂન સાથે જોડાઈ ગયા હતા. ડી રેમ્બોઇલેટ (કેથરિન ડી વિવોને, માર્કિસ ડી રેમ્બોઇલેટ). બાદમાં તેમણે પોતાનું સાહિત્યિક વર્તુળ બનાવ્યું હતું. . અત્યંત કૃત્રિમ, નબળી રીતે બાંધવામાં આવેલ, અર્થહીન સંવાદ દ્વારા અપૂર્ણ, તેમની કૃતિઓ દરબારમાં લોકપ્રિય હતી, મુખ્યત્વે જાહેર વ્યક્તિઓ વિશેના તેમના ટુચકાઓને કારણે. તેઓ પરવેણુને સારી રીતે પીરસે છે. ઓલિવિયરની કાનૂની કાર્યવાહીના તેમના વર્ણન માટે, ન્યાયશાસ્ત્રી હોફમેને કાયદાનું તેમનું વ્યાપક જ્ઞાન અને અનુભવ મેળવ્યો હતો. એક સહકર્મીએ લખ્યું હતું કે હોફમેનની વ્યાવસાયિક પ્રવૃત્તિઓ દોષરહિત હતી, પણ ટિપ્પણી પણ કરી હતી કે તેમના ગુનાહિત કાર્યના કેટલાક ક્ષેત્રોમાં જ એવું કહી શકાય કે તેમણે પોતાની જાતને ખોટા માર્ગ પર લઈ જવાની મંજૂરી આપી હતી, દા. ત., એવા કિસ્સાઓમાં કે જેમાં દોષનો પુરાવો કૃત્રિમ રીતે જોડાયેલા પુરાવાઓ પર અથવા મનની શંકાસ્પદ ફ્રેમની આકારણી પર આધાર રાખે છે. આ ક્ષેત્રોમાં તેઓ પ્રસંગોપાત એવા નક્ષત્રોમાં પડી ગયા હતા જે શાંત વિચાર-વિમર્શની પ્રક્રિયા કરતાં તેમની ચાતુર્ય અને કલ્પનાને વધુ પ્રતિબિંબિત કરે છે. જોકે, હકીકતોની તેમની પ્રસ્તુતિઓ હંમેશા દોષરહિત અને સચોટ હતી જેની પૂરતી પ્રશંસા કરી શકાતી નથી. કદાચ તે હોફમેનની કુશળ અને વિચિત્ર તરફ વળવાની વૃત્તિ હતી, તેમના વ્યાવસાયિક જીવનમાં પણ, જેણે તેમને ગુનાની રસપ્રદ મનોવૈજ્ઞાનિક વાર્તા જે મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી છે તે લખવાની મંજૂરી આપી. થિયેટર, ઓપેરેટિક અને સિનેમેટિક રૂપાંતરણો 1847-ઓટ્ટો લુડવિગ, લેખકઃ દાસ ફ્રુલેન વોન સ્કુડેરી, પાંચ કૃત્યોમાં રમે છે 1911-મારિયો કેસેરીની, નિર્દેશકઃ મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી, ફિલ્મ 1926-પોલ હિન્ડેમિથ, સંગીતકારઃ કાર્ડિલેક, ત્રણ કૃત્યો અને ચાર દ્રશ્યોમાં ઓપેરા (ફર્ડિનાન્ડ લાયન દ્વારા લિબ્રેટો) 1951-પોલ માર્ટિન, નિર્દેશકઃ ધ ડેડલી ડ્રીમ્સ, ફિલ્મ 1955-યુજેન યોર્ક, નિર્દેશકઃ દાસ ફ્રુલેન વોન સ્કુડેરી, ફિલ્મ 1969-એડગર રીટ્ઝ, નિર્દેશકઃ કાર્ડિલેક, ફિલ્મ 1976-લુત્ઝ બુશેર, નિર્દેશકઃ દાસ ફ્રુલેન વોન સ્કુડેરી, ટીવી ફિલ્મ પ્લોટ વિશ્લેષણ ઘણા કારણોસર, મેડમોઇસેલ મધ્યરાત્રિથી વાર્તાની શરૂઆતમાં મેડમોઇસેલના ઘરનો દરવાજો ખખડાવે છે, જ્યાં સુધી ગુનાઓનો અંતિમ ઉકેલ ન આવે અને ઓલિવરને નિર્દોષ જાહેર કરવામાં ન આવે ત્યાં સુધી, વાચકને ભયાનક રહસ્યમય સ્થિતિમાં રાખવામાં આવે છે. હોફમેનની કૃતિઓની પ્રારંભિક સંપૂર્ણ આવૃત્તિઓમાંથી એકની રજૂઆતમાં, એલિંગર મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરીના કથાવસ્તુનું સચોટ વિશ્લેષણ રજૂ કરે છેઃ [હોફમેનનો પ્રથમ ધ્યેય એ દૂર કરવાનો હતો] વેગેન્સીલનો અહેવાલ ટુચકાઓના ક્ષેત્રમાંથી. પેરિસના પ્રેમીઓ દ્વારા રક્ષણ માટે રાજાને સીધી અપીલ કરવા માટે લેવામાં આવેલું અસામાન્ય પગલું એક અશુભ અલૌકિક શક્તિ દ્વારા પ્રેરિત હોવું જોઈએ, એટલે કે, જે સામાન્ય ઘટનાઓના ક્ષેત્રની સંપૂર્ણપણે બહાર છે. જ્યારે હોફમેન આ વિચારધારામાં રોકાયેલા હતા, ત્યારે તેમને રેને કાર્ડિલેકનું વ્યક્તિત્વ દેખાયું. આ પાત્ર જે શક્તિશાળી છાપ પેદા કરે છે તે અંશતઃ, લેખકના આત્માના મૂળભૂત તત્વોને પ્રતિબિંબિત કરતા ગુણોને આભારી હોઈ શકે છેઃ પ્રથમ, કાર્ડિલેક એ કલાકાર છે જે પોતાને ક્યારેય સંતુષ્ટ કરી શકતો નથી; બીજું, તે દોષિત અને નિર્દોષ બંને છે, તેનું ભાગ્ય તે અપવિત્ર રાક્ષસ દ્વારા જન્મ્યા પહેલા જ સીલ કરવામાં આવ્યું હતું જે તેને એક ગુનાથી બીજા ગુનામાં લઈ જાય છે. પાત્ર રેને કાર્ડિલેક દ્વારા બનાવવામાં આવેલી શક્તિશાળી છાપ સમાન છે જે હોફમેનની વાર્તાના આકર્ષક માળખા દ્વારા બનાવવામાં આવી છે. તેમની પાસે કાર્ડિલેક જીવંત સ્વરૂપમાં માત્ર એક જ વાર દેખાય છે; મોટાભાગની નવલકથા તેમના મૃત્યુ પછી થાય છે. આ વાર્તા સંપૂર્ણપણે અલગ પાત્રો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી છે, મુખ્યત્વે લગ્નના બંધનમાં બંધાયેલા દંપતી ઓલિવર અને મેડેલન. વાચકની સંડોવણી એ પ્રશ્નની આસપાસ ફરે છે કે શું ઓલિવર કાર્ડિલેકની હત્યામાં તેની નિર્દોષતા સાબિત કરવામાં સફળ થશે. તેમ છતાં લેખક આ પાત્રો અને મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી, જે હવે મોખરે છે, તેમાં વાચકની રુચિ જાગૃત કરવા માટે તેમની વાર્તા કહેવાની ક્ષમતાનો ઉપયોગ કરે છે, તેમ છતાં વાચક દ્વારા જાળવી રાખવામાં આવેલી એકંદર છાપ મોટાભાગના ભાગ માટે નક્કી થાય છે. આ અંધારાવાળી પૃષ્ઠભૂમિ પહેલાં જ મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી અને યુવાન દંપતી દ્વારા રજૂ કરાયેલા શુદ્ધ માનવીય, પ્રેમાળ ગુણોને અલગ પાડવામાં આવે છે. હોફમેનની મોટાભાગની અન્ય વાર્તાઓની સરખામણીમાં મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી તેના નિર્માણમાં ઓછા સ્વપ્નદ્રષ્ટા અને અતિવાસ્તવિક છે. સામાન્ય રીતે હોફમેનના લેખન અને સામાન્ય રીતે રોમેન્ટીકવાદ સાથે સંકળાયેલી દેખીતી રીતે અતાર્કિક ઘટનાઓને બદલે લોકો અને ઘટનાઓના તીક્ષ્ણ, વાસ્તવિક વર્ણન દ્વારા કથાનકને આગળ વધારવામાં આવે છે. આ વાસ્તવવાદ સામે, જોકે, ઓલિવર અને મેડેલન વચ્ચેનો સંબંધ શૈલીયુક્ત અને આદર્શવાદી લાગે છે. વાર્તાના કથાનકનું આ પાસું ચોક્કસપણે 19મી સદીની સાહિત્યિક ચળવળના અર્થમાં તેનું સૌથી રોમેન્ટિક પાસું છે. હોફમેન (કદાચ જર્મન સાહિત્યના કટ્ટર રોમેન્ટિક) માટે, પ્રેમ વિશે અન્ય કોઈ રીતે લખવું અશક્ય હોત. અર્થઘટનો જેમ કે કૈસરે ધ્યાન દોર્યું છે, તેની સ્પષ્ટ સરળતામાં, [મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી] પોતાને તે કૃતિઓથી અલગ પાડે છે જેમાં હોફમેન પોતે તેમની સૌંદર્યલક્ષી સિદ્ધિના શિખરને જોઈ શક્યા હતા (ઉદાહરણ તરીકે, ધ ગોલ્ડન પોટ [ડેર ગોલ્ડને ટોફ] અને ટોમકેટ મુર [કેટર મુર]). તેમ છતાં, વાર્તાએ જે વિવિધ અર્થઘટનોને પ્રેરિત કર્યા છે-જેમ કે દરેક પોતે અને પોતાની રીતે ટીકાને પાત્ર છે-તે દર્શાવે છે કે, ચુસ્ત રીતે સંગઠિત લખાણની સપાટીની નીચે, નવલકથા ખરેખર એક બહુસ્તરીય કાર્ય છે. આમાંના કેટલાક અર્થઘટનોની નીચે સમીક્ષા કરવામાં આવી છે. હોફમેનની નવલકથાનું સૌથી વધુ વારંવાર જોવા મળતું અર્થઘટન એવું માને છે કે તે ગુનાહિત સાહિત્યનું પ્રારંભિક ઉદાહરણ છે, જે કદાચ જર્મન સાહિત્યમાં સૌથી પહેલું છે. ક્રાઇમ ફિક્શનને સામાન્ય રીતે બે મુખ્ય વર્ગોમાં વહેંચવામાં આવે છેઃ ડિટેક્ટીવ સ્ટોરી અને ક્રાઇમ સ્ટોરી. ડિટેક્ટીવ વાર્તામાં, ધ ઓક્સફર્ડ કમ્પેનિયન ટુ ઇંગ્લિશ લિટરેચર દ્વારા વ્યાખ્યાયિત, "એક ગુનો (સામાન્ય રીતે, જોકે જરૂરી નથી, હત્યા) કરવામાં આવે છે [.]; ગુનેગારની ઓળખની કોયડો આખરે નિષ્ણાત ડિટેક્ટીવ દ્વારા તપાસ, નિરીક્ષણ અને કપાતની પ્રક્રિયા દ્વારા હલ કરવામાં આવે છે. ગુનાની વાર્તામાં, ગુનેગારની ઓળખ શરૂઆતથી જ જાણીતી છે, અને રસ તેના મનોવિજ્ઞાન અને ન્યાયથી બચવાના તેના પ્રયાસોનું નિરીક્ષણ કરવામાં રહેલો છે. "એલેવિન દલીલ કરે છે કે મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી હોફમેન સાથે માત્ર પ્રથમ જર્મન ડિટેક્ટીવ વાર્તા જ નહીં, પરંતુ કોઈપણ ભાષામાં પ્રથમ ડિટેક્ટીવ અભ્યાસ (તે પોની ધ મર્ડર્સ ઇન ધ રુ મોર્ગ (1841) પહેલાં દેખાયો હતો. તેઓ લખે છે કે આ વાર્તામાં આપણે કેટલાક ગૌણ મૂલ્યો ઉપરાંત, ત્રણ તત્વો શોધી કાઢીએ છીએ જે જાસૂસી નવલકથાની રચના કરે છેઃ પ્રથમ, હત્યા, વાસ્તવમાં, હત્યાની શ્રેણી, શરૂઆતમાં થાય છે અને અંતે ઉકેલાય છે; બીજું, નિર્દોષ શંકાસ્પદ અને શંકાસ્પદ દોષિત પક્ષ હોય છે; અને ત્રીજું, પોલીસ દ્વારા નહીં પરંતુ બહારની વ્યક્તિ, એક વૃદ્ધ કવયિત્રી દ્વારા શોધ. જો પ્રથમ વાંચન પર એલ્વિનનો થીસીસ બુદ્ધિગમ્ય લાગે છે, તો કોનરેડ દલીલ કરે છે કે તે નબળો છે. જો મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી એક જાસૂસ છે, તો તે એક અયોગ્ય છે. કપાત દ્વારા રહસ્યને ઉકેલવાના તેના પ્રયાસો નિષ્ફળ જાય છે. તે નિષ્ણાત જાસૂસી કાર્ય નથી પરંતુ મિઓસેન્સની કબૂલાત છે જે આખરે અધિકારીઓને જણાવે છે કે તે કાર્ડિલેક જ હતો જેણે પેરિસમાં ઘણી હત્યાઓ અને દાગીનાની ચોરી કરી હતી. ડી સ્કુડેરી નિર્દોષ ઓલિવરને તેની માનવતા, ચરિત્રની ખાનદાની, સહાનુભૂતિ અને રાજાની પહોંચને કારણે મુક્ત કરવામાં મદદરૂપ થાય છે, તેની તપાસ કરવાની, તર્ક કરવાની અને પુરાવાઓમાંથી તારણો કાઢવાની ક્ષમતાને કારણે નહીં. એક કેસ બનાવી શકાય છે કે મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી ઉપર વ્યાખ્યાયિત કર્યા મુજબ ગુના સાહિત્યનું ઉદાહરણ છે, પરંતુ આ થીસીસ પણ નબળો છે. વાર્તા ટૂંકમાં ગુનેગારના મનોવિજ્ઞાન સાથે વ્યવહાર કરે છે (ઓલિવરની બેક-સ્ટોરીમાં જાહેર), પરંતુ કાર્ડિલેકની પેથોલોજી પ્લોટમાં માત્ર એક નાની ભૂમિકા ભજવે છે. વધુમાં, ગુનેગાર શરૂઆતથી જાણીતો નથી. હકીકતમાં, નવલકથાનો ઓછામાં ઓછો ત્રીજો ભાગ તેમના મૃત્યુ પછી થાય છે. વાચકની રુચિ ઓલિવિયરને નિર્દોષ જાહેર કરવામાં આવશે અને તેની મંગેતર સાથે ફરીથી જોડવામાં આવશે કે કેમ તેના પર કેન્દ્રિત છે, નહીં કે ઘણા પેરિસિયનોના ખૂની અથવા હત્યારાઓને શોધી કાઢવામાં આવશે અને ન્યાય અપાવવામાં આવશે કે કેમ. સામાજિક-રાજકીય અર્થઘટનો જેમ કે મિઓસેન્સની વર્તણૂક સ્પષ્ટપણે સૂચવે છે તેમ, ચેમ્બ્રે આર્ડેન્ટે પેરિસને ઝઝૂમી રહેલા ગુનાઓની રહસ્યમય શ્રેણીના ઉકેલને સરળ બનાવવા કરતાં વધુ અવરોધે છે. ખરેખર, લા રેગ્ની અને તેના સાથીઓ અપરાધી જેટલો જ આતંક ફેલાવે છે, જે રાત્રે છુપાઈને હુમલો કરે છે અને પોતાનો કોઈ પત્તો છોડતો નથી. શરૂઆતમાં, મેડેલનની સંડોવણીની શંકા સહિત, ઓલિવર સામે ચેમ્બ્રે દ્વારા ઘડવામાં આવેલો હવાબંધ કેસ, મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરી અને શંકાસ્પદ વકીલ ડી 'એન્ડિલીને પણ કાર્ડિલેકની હત્યામાં તેના અપરાધની ખાતરી આપે છે. જેમ કે વાચક જાણે છે, આ કેસ સંપૂર્ણપણે પાયાવિહોણો છે. તે માત્ર ડી સ્કુડેરીની સંવેદનશીલતા અને આંતરિક અવાજ છે જે તેને ફરીથી ઓલિવરની નિર્દોષતામાં વિશ્વાસ કરવા તરફ દોરી જાય છે. સકારાત્મક પરિણામ લગભગ માત્ર રાજા સાથેની તેની મિત્રતામાંથી જ આવે છે. હોફમેનની નવલકથાના આ પાસાને લુઇસ ચૌદમા શાસન દરમિયાન ફ્રાન્સની કાનૂની સંસ્થાઓની તીવ્ર ટીકા તરીકે અને વિસ્તરણ દ્વારા, તેમના સમયની પ્રુશિયન કાનૂની વ્યવસ્થામાં સુધારા તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું છે. આ સુધારાઓ (અને તેમની સાથે જોડાયેલી પોલીસ પ્રથાઓ) તેમના ધ્યેય તરીકે તમામ કાનૂની બાબતોમાં શાસન કરવાના રાજાના સંપૂર્ણ અધિકારને નાબૂદ કરવાનો હતો. સુધારા પહેલાં, રાજા સંપૂર્ણપણે કાયદાની ઉપર અને બહાર હતા. આ અર્થઘટન હોફમેનને અમુક અંશે (પ્રાચીન શાસનનો રૂપક તરીકે ઉપયોગ કરીને) બંધારણીય રાજાશાહીને બદલે સંપૂર્ણ પ્રણાલીને કાયદેસર બનાવતા જુએ છે. હોફમેન શુદ્ધ તર્કસંગતતા પર આધારિત કાનૂની પ્રણાલીની તરફેણ કરતા હોવાનું જણાય છે, પરંતુ તેના બદલે અંતઃપ્રેરણા અને સહાનુભૂતિ પર આધારિત માનવતાવાદ. મનોવૈજ્ઞાનિક દ્રષ્ટિકોણથી, કાર્ડિલેક ડી સ્કુડેરી કરતાં વધુ રસપ્રદ લાગે છે. કદાચ આ જ કારણ છે કે હિન્ડેમિથે તેમના ઓપેરા (1926) અને રીટ્ઝે તેમની ફિલ્મ (1968) નું નામ મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરીને બદલે કાર્ડિલેક રાખ્યું હતું. ડિસોસીએશન ટોલે દલીલ કરે છે કે મેડમોઇસેલ ડી સ્કુડેરીમાં અસામાન્ય મનોવૈજ્ઞાનિક ઘટનાના અર્થમાં બેવડા જીવનનું પ્રારંભિક વર્ણન છે જે ડિસોસીએશન તરીકે ઓળખાય છે (વ્યક્તિના બાકીના સામાન્ય રીતે સંકલિત કાર્યો ચેતના, યાદશક્તિ, દ્રષ્ટિ અને મોટર વર્તનથી માનસિક પ્રક્રિયાઓના જૂથનું વિભાજન). આ, સંશોધક નિર્દેશ કરે છે, કોઈ પણ રીતે સામાન્ય રીતે "વિભાજિત વ્યક્તિત્વ" તરીકે ઓળખાતી વિકૃતિ જેવી જ વસ્તુ નથી. ગોલ્ડસ્મિથ કાર્ડિલેક પેરિસના સૌથી આદરણીય નાગરિકોમાંના એક છે પરંતુ તે જ સમયે સીરીયલ કિલર પણ છે. ટોલેને તે નોંધપાત્ર લાગે છે કે હોફમેન પાસે આ અસંબદ્ધ વર્તન માટે કોઈ આદર્શ નહોતો અને નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે તે તેની પોતાની શોધનો હોવો જોઈએ. જેમ તેઓ નોંધે છે તેમ, લેખકે જે વર્ણવ્યું છે તે સામાન્ય જીવનમાં ઘણીવાર જોઇ શકાય છેઃ ઉદાહરણ તરીકે, દિવસ દરમિયાન સ્ત્રી, રાત્રે વેશ્યા; દિવસ દરમિયાન પતિ, રાત્રે ગુનેગાર; એક તરફ પ્રેમાળ પિતા અને બીજી તરફ નિરંકુશ બોસ (અથવા વિપરીત). વેશ્યા તરીકે કલાકાર સફ્રાન્સ્કી નિર્દેશ કરે છે કે કલાકાર કાર્ડિલેકને તેની કૃતિઓ જોવાનું અશક્ય લાગે છે, જેમાં તેણે જે બધું પ્રેમ કરે છે અને જે બધું તે સક્ષમ છે તે બધું અજાણ્યા લોકોના હાથમાં રોકાણ કર્યું છે, જેમની પાસે તેમના માટે અન્ય કોઈ ઉપયોગ નથી. રિટર ગ્લુક, હોફમેનની આ જ નામની કૃતિમાં જણાવે છે કે ". કલા જ્યારે પોતાને વેચે છે ત્યારે તે પોતાની જાતને વેશ્યા બનાવે છે". ગ્લુક અને કાર્ડિલેક દ્વારા, હોફમેન એવું કહેતા હોય તેવું લાગે છે કે કલાકાર માટે કલાનો અર્થ શું છે અને સામાન્ય લોકો માટે તેનો અર્થ શું છે તે વચ્ચે એક નાટકીય અંતર છે. બાઈબલના અર્થમાં, જે કલાકાર પોતાની કળા વેચે છે તે "ડુક્કર પહેલાં મોતી ફેંકે છે". ધાર્મિક અર્થઘટન હિમેલ ડી સ્કુડેરીને એવી વ્યક્તિ તરીકે જુએ છે જે કાર્ડિલેકને આશા છે કે તે તેના જીવન પર શાસન કરતા દુષ્ટ તારાનો સામનો કરશે. તેણે તેના તારણહાર બનવા માટે વર્જિન મેરીને બદલે તેણીને પસંદ કરી છે. તે નિર્દેશ કરે છે કે કાર્ડિલેક મેડમોઇસેલને તેના ઘરેણાં આપવાના પ્રથમ પ્રયાસમાં જે વસ્તુઓ આપે છે તેમાંથી એક સુંદર હીરાનો તાજ છે જે તેણે ચર્ચ ઓફ સેન્ટ યુસ્ટેસમાં પવિત્ર વર્જિન માટે ઈરાદો રાખ્યો હતો. હિમેલ નોંધે છે કે યુસ્ટેસ (પ્લેસિડસ), એક ઉત્સુક શિકારી હોવાનું કહેવાય છે, જ્યાં સુધી તેને તેના શિંગડા વચ્ચે ક્રોસ ધરાવતા હરણ દ્વારા શિકાર છોડવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો ન હતો. આ અર્થઘટનમાં, કાર્ડિલેકને આશા છે કે સદ્ગુણી ડી સ્કુડેરી તેને મનુષ્યનો શિકાર કરવાની તેમની ઝુંબેશમાંથી મુક્ત કરી શકે છે. મેડમોઇસેલ, જોકે, મેરી અથવા સંતને અપવિત્ર સુવર્ણકારના બચાવકર્તા તરીકે બદલવામાં અસમર્થ છે. સંદર્ભો ફૂટનોટ્સ બાહ્ય કડીઓ મિલે દ સ્કુડેરી, એલેક્ઝાન્ડર ઇવિંગની સમગ્ર નવલકથાનું ભાષાંતર 1819 ટૂંકી વાર્તાઓ ઇ. ટી. એ. હોફમેનની ટૂંકી વાર્તાઓ લેખકો વિશેની ટૂંકી વાર્તાઓ પેરિસમાં સેટ કરેલી ટૂંકી વાર્તાઓ જર્મન નવલકથાઓ 19મી સદીની જર્મન નવલકથાઓ ફિલ્મોમાં રૂપાંતરિત ટૂંકી વાર્તાઓ