Benvenuto di Giovanni
બેન્વેન્યુટો ડી જીઓવાન્ની, જેને બેન્વેન્યુટો ડી જીઓવાન્ની ડી મેઓ ડેલ ગુઆસ્ટા તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે (13 સપ્ટેમ્બર 1436-સી. 1518) એક ઇટાલિયન ચિત્રકાર અને કલાકાર હતા જે તેમના કોરલ લઘુચિત્રો, પેવમેન્ટ ડિઝાઇન અને ભીંતચિત્રો માટે જાણીતા હતા. મુખ્યત્વે સિએનામાં કામ કરતા, તેમને સૌપ્રથમ 1453માં એક કલાકાર તરીકે કામ કરવા માટે ઓળખવામાં આવ્યા હતા અને લગભગ 1518માં તેમના મૃત્યુ સુધી તેમનું કાર્ય ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમના જીવનકાળ દરમિયાન, તેઓ ઘણા વિવિધ કલાકારોથી પ્રભાવિત હતા અને 1480ના દાયકામાં, બેનવેન્યુટોની શૈલીમાં ભારે ફેરફાર થયો હતો. બેનવેન્યુટોએ કામના અન્ય ક્ષેત્રોમાં સંશોધન કર્યું હોવા છતાં, ચિત્રકામ સતત તેમના જીવનનો એક ભાગ હતું. તેમના પુત્ર, ગિરોલામો ડી જીઓવાન્ની, તેમના પગલે ચાલ્યા અને ચિત્રકાર પણ બન્યા. હકીકતમાં, ઘણીવાર એવા કિસ્સાઓ બન્યા છે કે જેમાં એકનું કામ અને બીજાનું કામ મૂંઝવણમાં મુકાઈ ગયા હોય. તેમ છતાં, બેનવેન્યુટો નોંધપાત્ર રીતે વધુ કૃતિઓ પાછળ છોડી ગયા. તેમની કેટલીક કૃતિઓ હસ્તાક્ષરિત અને તારીખવાળી હતી, કેટલીક માત્ર હસ્તાક્ષરિત હતી, અને કેટલીક માત્ર તારીખવાળી હતી. જો કે, તારીખ અથવા લેખકત્વ પરની ચર્ચાને ધ્યાનમાં લીધા વિના, બેનવેન્યુટોએ નોંધપાત્ર સંખ્યામાં કૃતિઓ પાછળ છોડી દીધી છે, જે બંને ખૂબ જાણીતી છે તેમજ અન્ય જે તેમના તફાવતમાં વધુ નાની છે. તેમની સહી કરેલી, તારીખવાળી અને હજુ પણ અસ્તિત્વમાં છે તેવી કૃતિઓ 43 વર્ષના સમયગાળાની છે. તેઓ જે કૃતિઓ પાછળ છોડી ગયા તે ઉપરાંત, તેમણે કલાકારો દ્વારા એક વારસો પણ છોડ્યો હતો જેને તેમણે તેમના જીવનકાળ દરમિયાન પ્રભાવિત કર્યો હતો. સિએનામાં એક ઈંટકામ કરનારને જન્મેલા જીવન અને પ્રભાવો, બેનવેન્યુટો તેમના સમગ્ર જીવન માટે ત્યાં જ રહ્યા, માત્ર પ્રસંગોપાત તેમના કામ માટે નજીકના શહેરોમાં સાહસ કરતા હતા. એક કલાકાર તરીકે તેમની પ્રથમ નોંધ 1453માં સિએના બાપ્તિસ્તરીમાં તેમના યોગદાનની છે. અહીં તેમનું કાર્ય સંભવતઃ ઇલ વેચિએટ્ટા સાથે સહયોગમાં હતું, કારણ કે એવું માનવામાં આવે છે કે બેનવેન્યુટોને તેમની વર્કશોપમાં તાલીમ આપવામાં આવી હતી. વેચિયેટ્ટાની બહાર, બેનવેન્યુટોએ સનો ડી પિએટ્રો હેઠળ પણ કામ કર્યું હોવાની શક્યતા હતી કારણ કે તેઓ શૈલીગત રીતે સંખ્યાબંધ સમાનતાઓ ધરાવે છે. બેનવેન્યુટોને તેમના જીવન દરમિયાન સિએના કેથેડ્રલમાં સંખ્યાબંધ કાર્યો કરવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા જેમાં કોરલ લઘુચિત્રો, પેવમેન્ટ ડિઝાઇન અને ભીંતચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે. જો કે, કેથેડ્રલમાં કામ કરવા માટે વિનંતી કરાયેલા તેઓ એકમાત્ર કલાકાર ન હતા; મેટ્ટેઓ ડી જીઓવાન્ની, ફ્રાન્સેસ્કો ડી જ્યોર્જિયો માર્ટિની અને નેરોસિઓ ડી બાર્ટોલોમિયો ડી 'લેંડી જેવા કલાકારો અને ચિત્રકારોને પણ લગભગ સમાન નોકરીઓ માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા અથવા ભાડે રાખવામાં આવ્યા હતા. આ સમાનતાએ બેનવેન્યુટો અને અન્ય કલાકારોને એકબીજાની શૈલી પર નોંધપાત્ર પ્રભાવ પાડ્યો. સિએના કેથેડ્રલમાં કામ કરનારા અન્ય ચિત્રકારો લિબરેલ દા વેરોના અને ગિરોલામો દા ક્રેમોના હતા. આ કલાકારોને જે બાબત અલગ પાડે છે તે એ છે કે એવું માનવામાં આવે છે કે કેથેડ્રલમાં તેમના ટુકડાઓ જ 1480ના દાયકામાં બેનવેન્યુટોની શૈલીમાં મહાન પરિવર્તન તરફ દોરી ગયા હતા. 1482માં, તેમને સેન્ટ જ્હોનના જન્મની પ્રતિકૃતિમાં સેન્ટ પીટરને કીઝનું દાન રંગવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. આ સમયે તેમણે કેથેડ્રલમાં લિબરેલ અને ગિરોલામોની તાજેતરની કૃતિઓ જોઈ હતી જેમાં તેજસ્વી રંગો અને હેરફેર કરેલ પ્રકાશનો સમાવેશ થતો હતો. આના પરિણામે, તેમણે તેમના ચિત્રોમાં પણ આવું જ કરવાનું શરૂ કર્યું. વધુમાં, તેમની શૈલીમાં માત્ર આ રીતે જ પરિવર્તન આવ્યું ન હતું, પરંતુ તેમણે અવકાશી વિકૃતિના ખ્યાલ સાથે પણ પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું જે વેચિયેટા અને ડોનાટેલ્લોના ચિત્રોમાં સામાન્ય હતું. તેમણે તેમની આકૃતિઓ માટે ખૂબ જ કુદરતી શૈલીનો ઉપયોગ કર્યો હતો, પરંતુ તેમને તેજસ્વી રંગીન અને તીવ્ર પ્રકાશિત પૃષ્ઠભૂમિ સાથે જોડી હતી. વાસ્તવિક આકૃતિઓ દર્શાવવા, રંગોનો વ્યૂહાત્મક ઉપયોગ કરવા અને તેમના ચિત્રોને ઊંડાણ આપવા માટે જગ્યામાં હેરફેર કરવાના તેમના પ્રયાસોના સંયોજનથી એક એવી શૈલી તરફ દોરી ગયું જે તેમની અલગ અને અનન્ય બંને હતી. તેમની શૈલીમાં આ ફેરફારો મેસ્ટા અને એસેન્શન જેવા ચિત્રોમાં જોઈ શકાય છે. પેઇન્ટિંગની બહાર, બેનવેન્યુટોએ અન્ય વ્યક્તિગત પ્રયાસોની પણ શોધ કરી. 1466માં, તેમણે જેકોપા ડી ટોમાસો ડી સેટોના સાથે લગ્ન કર્યા. તેમના લગ્ન પછી, તેમણે જાહેર કાર્યાલયમાં ઓછામાં ઓછા બે મુદતની સેવા આપી હતી. એકસાથે, તેઓ એક દ્રાક્ષાવાડી ધરાવતા હતા અને તેમને સાત બાળકો પણ હતા. એકમાત્ર બાળક કે જેના વિશે ઘણું જાણીતું છે તે ગિરોલામો છે, કારણ કે તે બેનવેન્યુટોનો એકમાત્ર અનુયાયી હતો. જો કે, ગિરોલામો ઓછા હોશિયાર અને ઓછા પ્રભાવશાળી બંને તરીકે ગણવામાં આવે છે, મોટે ભાગે કારણ કે તેઓ માત્ર છ વર્ષ સુધી તેમના પિતાથી બચી ગયા હતા. મુખ્ય કૃતિઓ જાહેરાત તે જાણીતું છે કે બેનવેન્યુટોએ જાહેરાતના ઓછામાં ઓછા બે સંસ્કરણો દોર્યા હતા. તેમની પ્રથમ જાહેરાત તેમની સૌથી જૂની જાણીતી પેઇન્ટિંગ છે, જે 1466ની છે. આ તેમનું પ્રથમ કાર્ય હોવા છતાં, તેમના શિક્ષક, વેચિયેટ્ટાના પ્રભાવના બહુ ઓછા પુરાવા મળ્યા હતા. તેના બદલે, આ કામ ખૂબ જ સ્પષ્ટ રીતે સિમોન માર્ટિનીની આ જ નામની 1333ની પેઇન્ટિંગથી પ્રેરિત હતું. બેનવેન્યુટોના જીવનકાળ દરમિયાન અન્ય કલાકારો દ્વારા અન્ય ઘણી જાહેરાત કૃતિઓમાં લેન્ડસ્કેપ્સ અને બેકગ્રાઉન્ડનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ બેનવેન્યુટોએ વધુ સરળ સોનાની જમીનનો ઉપયોગ કર્યો હતો જે પ્રારંભિક ટ્રેસેન્ટોના કાર્યોમાં લાક્ષણિક હતી. બેનવેન્યુટોનું 1466નું સંસ્કરણ વોલ્ટેરામાં સેન્ટ ગિરોલામોના ચર્ચમાં રહે છે. એક કલાકાર તરીકે બેનવેન્યુટોનો વિકાસ તેમના 1470ના સંસ્કરણ સાથે તેમની 1466ની જાહેરાતની સરખામણી દ્વારા સ્પષ્ટ થાય છે. 1466માં, બેનવેન્યુટોએ તેમના કાર્યમાં વધુ સૂક્ષ્મ રંગની પસંદગી કરી હતી. જો કે, 1470 માં, જ્યારે તેમના ઘણા સમકાલિન હજુ પણ નરમ પટ્ટીઓનો ઉપયોગ કરતા હતા, ત્યારે બેનવેન્યુટોએ સમૃદ્ધ, ઊંડા રંગોથી રંગવાનું પસંદ કર્યું જે દર્શકોની આંખને ખુશ કરતા હતા. શૈલીમાં આ પરિવર્તન બે કલાકારો દ્વારા પ્રેરિત હોવાની શક્યતા છે જે ક્વાટ્રોસેન્ટોના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન ખૂબ પ્રખ્યાત હતા, ગિરોલામો દા ક્રેમોના અને લિબરેલ દા વેરોના. વધુમાં, બેનવેન્યુટોએ તેની અગાઉની સપાટ સોનાની પૃષ્ઠભૂમિમાં લીલાછમ બગીચાઓ, પર્વતો અને સરોવરો સહિત એક વિગતવાર દૃશ્યાવલિ માટે વેપાર કર્યો હતો. સ્વર્ગમાંથી હકાલપટ્ટી ઘણા કલાકારો દ્વારા કરવામાં આવેલી આ પેઇન્ટિંગમાં આદમ અને ઇવને મુખ્ય દૂત, જોફિલ દ્વારા ગાર્ડન ઓફ એડનમાંથી બહાર કાઢવામાં આવ્યા હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું છે. જો કે, બેનવેન્યુટોનું સંસ્કરણ અન્ય લોકોથી અલગ છે કારણ કે તેનું એડનનું ચિત્રણ અન્ય કલાકારોની તુલનામાં વધુ વાસ્તવિક છે. તે એદનને અસંખ્ય છોડ અને પ્રાણીઓથી ભરેલી જમીનને બદલે લીલાછમ જંગલ તરીકે વર્ણવે છે. તે કુશળતાપૂર્વક આકૃતિઓનું નિર્માણ એવી રીતે કરે છે કે જે વિષયોને તેમના હાથના મિશ્રણ અને તેમના શરીરના માછલાં મારવાથી જીવંત બનાવે છે. મોટે ભાગે 1480 અને 1500 ની વચ્ચે દોરવામાં આવેલું આ ચિત્ર બેન્વેન્યુટોની પછીની શૈલી દર્શાવે છે જે વાસ્તવિક પૃષ્ઠભૂમિ અને નાટકીય વિષયોને જોડે છે. આ સમયે, 1921 પહેલાં આ પેઇન્ટિંગની ઉત્પત્તિ અથવા માલિકી વિશે કંઇ જાણ નથી, જ્યારે તે એન્જલ-ગ્રોસ કલેક્શનનો એક ભાગ બની હતી. હકીકતમાં, આ પેઇન્ટિંગનો કલાકાર કોણ હોઈ શકે તેની માન્યતા પણ અટકળોમાંથી પસાર થઈ હતી. સ્વર્ગમાંથી હકાલપટ્ટી સહી વગરની છે અને તે મૂળ રૂપે બેનવેન્યુટોના પુત્ર ગિરોલામોને આભારી હતી. આ શ્રેય તેમના પુત્રને લાંબા સમય સુધી આપવામાં આવતું રહ્યું, જ્યાં સુધી તે કોસિમો તુરાને પણ આપવામાં આવ્યું ન હતું, અને પછી અંતે બેનવેન્યુટોને આપવામાં આવ્યું હતું, જેના પર કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા સમાધાન કરવામાં આવ્યું હતું. આખરે બેનવેન્યુટોને શ્રેય આપવામાં આવ્યો હોવા છતાં, સંભવ છે કે આ મૂંઝવણ પ્રથમ સ્થાને તેમના સંભવિત સહયોગને કારણે ઊભી થઈ હતી. તેમના જીવનના અંત સુધીમાં, બેનવેન્યુટો નિયમિતપણે તેમના પુત્ર સાથે કામ કરતા હતા, જે આ કૃતિ દર્શાવે છે. આ ડિઝાઇન પોતે બેનવેન્યુટોની હોવાનું જણાય છે, પરંતુ કેટલાક પાસાઓ તેમના પુત્રની સહાય તરફ નિર્દેશ કરે છે. આકૃતિઓના ચહેરાની વિગતો, તેમજ તેમના આકારની વિગતો, ગિરોલામોની લાક્ષણિક શૈલીમાં છે. નાની કૃતિઓ ધ એડોરેશન ઓફ ધ મેગી આ વિષય મધ્ય યુગથી ઇટાલિયન ચિત્રોમાં દર્શાવવામાં આવ્યો છે, પરંતુ બાર્ટોલો ડી ફ્રેડીએ સિએના કેથેડ્રલમાં ત્રણ રાજાઓની યજ્ઞવેદીને શણગારવા માટે તેમની ત્રિપ્ટીચ બનાવ્યાં પછી તે સિએનીઝ ચિત્રકારો વચ્ચે ખાસ કરીને લોકપ્રિય બન્યું હતું. આ રચના પછી, બેનવેન્યુટો સહિત સમાન વિષયની લગભગ દરેક સિએનીઝ પેઇન્ટિંગમાં બાર્ટોલોનો પ્રભાવ જોવા મળ્યો. જો કે, અન્ય કલાકારોનો પ્રભાવ પણ સ્પષ્ટ છે. એવું માનવામાં આવે છે કે બેનવેન્યુટોનું સંસ્કરણ જેન્ટાઇલ દા ફેબ્રીયાનોના 1423 સંસ્કરણથી પ્રેરિત હતું જે ચર્ચ ઓફ સાન્ટા ટ્રિનિટા દ્વારા શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બેનવેન્યુટોનું કામ હવે વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટમાં રહે છે, પરંતુ હાલમાં તે પ્રદર્શનમાં નથી. પેઇન્ટિંગની તારીખ અજ્ઞાત છે, જેનો અંદાજ 1460 થી 1490 સુધીનો છે. તારીખને સમજવામાં મુશ્કેલી મોટે ભાગે કામ પરના ઘસારાને કારણે આવે છે, જેમાં મોટાભાગની મૂળ પેઇન્ટિંગ હવે રીટૌચ દ્વારા આવરી લેવામાં આવી છે. તેમ છતાં, જ્યારે બેવેનુટોના તારીખના ટુકડાઓની સરખામણી કરવામાં આવે છે, ત્યારે ઘણા કલા ઇતિહાસકારો માને છે કે તે 1470 અને 1475 ની વચ્ચે પૂર્ણ થયું હતું. આ નિષ્કર્ષ પેઇન્ટિંગના પરિપ્રેક્ષ્યનું પરિણામ છે, અથવા જે રીતે સપાટ પેઇન્ટિંગને ત્રિ-પરિમાણીય લાગે છે. તેમની 1470 ની જાહેરાતની જેમ, પેઇન્ટિંગનું સ્પષ્ટ અદ્રશ્ય બિંદુ પૃષ્ઠભૂમિના ક્ષિતિજ સૂચવે છે તેના કરતા ઓછું છે. મેડોના એન્ડ ચાઇલ્ડ વિથ સેન્ટ જેરોમ એન્ડ સેન્ટ બર્નાર્ડિનો ઓફ સિએના બેનવેન્યુટોની ઘણી કૃતિઓથી વિપરીત, ખાસ કરીને આ કૃતિને કોઈ પણ મૂંઝવણ વિના સતત તેમને આભારી ગણવામાં આવે છે. જો કે, તેની તારીખ હજુ પણ અસ્પષ્ટ છે. આ વિષયના મોટાભાગના ચિત્રોમાં, મેડોનાનું બાળક તેના હાથમાં છે, પરંતુ બેનવેન્યુટો તેને તેની સામે બેઠેલો દર્શાવે છે. બાળક એક દાડમ ધરાવે છે જે ચર્ચ અને ખ્રિસ્તના લોહી બંનેનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. બાળકને મેડોનાના હાથમાં ન મૂકવાની પસંદગી તેમજ દાડમનો સમાવેશ એ બંને કલાત્મક નિર્ણયો છે જે 1470 પછી નોંધપાત્ર રીતે ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગ્સમાં દેખાતા નથી, આમ, પેઇન્ટિંગની તારીખ અંદાજે c. 1480/1485 તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે. આ પેઇન્ટિંગની તારીખ સાથે મોટાભાગની મૂંઝવણ એ હકીકતની આસપાસ ફરે છે કે તે બેન્વેન્યુટોની પ્રારંભિક, સપાટ અને ચપળ, શૈલી અથવા તેની પછીની, તેજસ્વી રંગીન અને વધુ વિગતવાર, શૈલીમાં નથી આવતી. તે તેમના લગભગ તમામ ચિત્રો કરતાં ઘણું સરળ છે, સંભવત તેમના આશ્રયદાતાની વિનંતીને કારણે. તાજેતરમાં, આ સંપૂર્ણ વિરોધાભાસને કારણે તેમના એટ્રિબ્યુશન અંગે શંકાની પ્રથમ અભિવ્યક્તિઓ સામે આવી છે. તેમ છતાં, એટ્રિબ્યુશન હજુ પણ બેનવેન્યુટોના હાથમાં છે. તેમની અન્ય ચાર કૃતિઓ (ઍગોની ઇન ધ ગાર્ડન, ધ વે ટુ કૅલ્વેરી, ધ રીસરેક્શન, અને ધ ડિસેન્ટ ઇનટુ લિમ્બો) ની સાથે રચાયેલ ક્રુસિફિક્શન, ચિત્રોનો આ પ્રીડેલા સમૂહ ખ્રિસ્તના સંઘર્ષોની વિગતો આપે છે. એવું માનવામાં આવે છે કે આ ચિત્રો ધ ક્રુસિફિક્શન અને બેનવેન્યુટોના 1491 એસેન્શનના લેન્ડસ્કેપ્સમાં સમાનતાને કારણે 1491 માં અથવા તેની આસપાસ બનાવવામાં આવ્યા હતા. ધ ક્રુસિફિક્શનમાં, આ વાર્તામાં વિવિધ અગ્રણી બાઈબલના આંકડાઓ બેનવેન્યુટોના ઘટનાના ચિત્રણમાં જોઈ શકાય છે. લોંગિનસને ખ્રિસ્તની સહેજ પાછળ ઘોડા પર દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જેમાં તેણે અગાઉ ખ્રિસ્તને વીંધેલા ભાલાને પકડ્યો હતો. પેઇન્ટિંગના તળિયે ડાબા ખૂણામાં વર્જિન, સેન્ટ જ્હોન, મેરી, જેમ્સની માતા, મેગ્દાલીન અને ત્રણ પવિત્ર મહિલાઓ છે. વર્જિન એ એવી આકૃતિ છે જે બેભાન થઈ રહી છે અને અન્ય લોકો તેની આસપાસ છે અને તેને ટેકો આપે છે. વર્જિન મેરીને ચિત્રકામ કરવું એ એક કલાત્મક પસંદગી છે જે આ ઘટનાની ચૌદમી સદીની સિએનીઝ રજૂઆતમાં ખૂબ જ સામાન્ય હતી. જો કે, જે સામાન્ય ન હતું, તે ઉપરના ડાબા ખૂણામાં ટેકરી પરના બાળકોને સામેલ કરવાની બેનવેન્યુટોની પસંદગી હતી. તેઓ દૂરથી, પેઇન્ટિંગની મધ્યમાં થતી ક્રૂરતા તરફ નિર્દેશ કરે છે અને જુએ છે. આ સમાવેશ અગાઉ ક્યારેય કરવામાં આવ્યો ન હતો, આમ, તે બેનવેન્યુટોની સર્જનાત્મકતા અને સર્જનાત્મકતાનું ઉદાહરણ છે. વર્તમાન હસ્તાક્ષરિત અને તારીખવાળી પેઇન્ટિંગ્સ બેન્વેનુટો પાસે 11 હસ્તાક્ષરિત અને તારીખવાળી પેઇન્ટિંગ્સ છે જે હજુ પણ અસ્તિત્વમાં છે. તેમની રચનાની તારીખ 43 વર્ષ છે. લિમ્બો 1491 નેશનલ ગેલેરીમાં ખ્રિસ્ત, વોશિંગ્ટન ડી. સી. વારસો અગાઉ જણાવ્યા મુજબ, બેનવેન્યુટોનો એકમાત્ર જાણીતો અનુયાયી તેનો પુત્ર ગિરોલામો હતો. તેમ છતાં, એવું માનવામાં આવે છે કે તેમના જીવન દરમિયાન અન્ય કલાકારો પર તેમનો પ્રભાવ હતો. ખાસ કરીને, સિએનીઝ ચિત્રકાર, એન્ડ્રીયા ડી નિકોલોની કૃતિઓ, બેનવેન્યુટોના પ્રભાવના નોંધપાત્ર પુરાવા દર્શાવે છે. તેમના નિબંધમાં, ડિયાન વેટને આ જોડાણની વિગતો આપે છે, જે દર્શાવે છે કે એન્ડ્રીયા અને બેનવેન્યુટોનો આજીવન સંબંધ હતો, જેની શરૂઆત બેનવેન્યુટોએ 1481માં એન્ડ્રિયાના ટેક્સ રિટર્ન લખવાથી કરી હતી અને એન્ડ્રિયાના કાર્ય પર બેનવેન્યુટોનો પ્રભાવ ચાલુ રાખ્યો હતો. જો કે, એ નોંધવું આવશ્યક છે કે એન્ડ્રીયા બેનવેન્યુટોનો અનુયાયી અથવા વિદ્યાર્થી ન હતો, બાદમાંનો પ્રભાવ માત્ર શારીરિક અને ભાવનાત્મક રીતે નિકટતાનું પરિણામ હતું. બેનવેન્યુટોનો પ્રભાવ એન્ડ્રિયાના 1502ના ક્રુસિફિક્શનના સંસ્કરણમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ છે. આ પેઇન્ટિંગમાં, ડ્રેસરી, આકૃતિઓ અને રંગોની તીક્ષ્ણતા અને તીવ્રતા સીધા બેનવેન્યુટોની પછીની શૈલીના પ્રભાવ તરફ નિર્દેશ કરે છે. અન્ય કૃતિઓ દેખીતી રીતે બેનવેન્યુટોથી ઓછી પ્રભાવિત છે, પરંતુ હજુ પણ એવી લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે જે એન્ડ્રીયા પર તેની અસર તરફ નિર્દેશ કરે છે. આ લાક્ષણિકતાઓ મોટાભાગે બેનવેન્યુટોના આકૃતિઓના વિશિષ્ટ કુદરતી ચિત્રણ, ચપળ પૃષ્ઠભૂમિ અને કપડાંના ઇરાદાપૂર્વકના આવરણ સાથે સંબંધિત છે જે એન્ડ્રિયાના કાર્યોમાં સ્પષ્ટ છે. સંદર્ભો વધુ વાંચન (અનુક્રમણિકા જુઓ; પ્લેટો 69-70) બાહ્ય કડીઓ 1430ના દાયકાના જન્મ 1500ના દાયકાના મૃત્યુ 15મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો 16મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો