Bacchus (Caravaggio)
બેચસ (સી. 1596) એ કાર્ડિનલ ડેલ મોન્ટે દ્વારા બનાવવામાં આવેલ ઇટાલિયન બેરોક માસ્ટર મિકેલેન્ગીલો મેરિસી દા કારવાગિયો (1571-1610) નું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. આ પેઇન્ટિંગમાં એક યુવાન બાચુસ તેના વાળમાં દ્રાક્ષ અને વેલાના પાંદડા સાથે શાસ્ત્રીય શૈલીમાં બેસતો જોવા મળે છે, જે તેના ઢીલા ઢાંકેલા ઝભ્ભાના દોરાને આંગળીઓ કરે છે. તેની સામે પથ્થરના ટેબલ પર ફળોનો બાઉલ અને રેડ વાઇનનો મોટો કાફલો છે. તે એ જ વાઇનનો છીછરો ગ્લાસ પકડીને દર્શકને તેની સાથે જોડાવા આમંત્રણ આપે છે. આ પેઇન્ટિંગ હાલમાં ફ્લોરેન્સમાં ઉફિઝી ગેલેરીમાં રાખવામાં આવ્યું છે. વિષયવસ્તુ બેચસ, જેને ડાયોનિસસ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે વાઇન, નશામાં, ફળદ્રુપતા અને રંગભૂમિનો ગ્રીક દેવ હતો. જેઓ તેમની પ્રશંસા કરે છે તેમના માટે તેઓ આનંદિત અને દયાળુ હોવા માટે જાણીતા છે, તેમ છતાં જેઓ તેમને પાર કરે છે તેમના માટે ક્રૂર અને તોફાની છે. ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓના દ્રશ્યો ઘણીવાર ઉમરાવોની ખાનગી જગ્યાઓમાં જોવા મળતા હતા. શાસ્ત્રીય છબીઓનો ઉપયોગ આશ્રયદાતાના હિતો અથવા વિજયોને દર્શાવવા માટે કરવામાં આવતો હતો. આશ્રયદાતાએ જીવનની શ્રેષ્ઠ વસ્તુઓને મૂલ્યવાન ગણાવી હશે અને બાચુસને સંપત્તિ અને અતિશયતા માટે સંપૂર્ણ રૂપક તરીકે જોયો હશે. અર્થઘટન કારવાગિયો માત્ર બાક્ચસને દર્શાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો નથી, પરંતુ બાક્ચસ તરીકે પોશાક પહેર્યો છોકરો પણ છે. તે એક કામુક દ્રશ્ય છે જે દર્શકને તેમની શારીરિક ઇચ્છાઓને વશ થવા આમંત્રણ આપે છે. છોકરો યુવાન અને સુંદર છે, ગોળાકાર છતાં સ્નાયુબદ્ધ છે. તે ભાગ્યે જ તેના ઝભ્ભો પહેરવાનો પ્રયાસ કરે છે કારણ કે તે તેની આંખમાં સૂચક દેખાવ સાથે તેની સાથે જોડાવા માટે દર્શકને સમજાવે છે. ટોપલીમાં એક ફાટતું દાડમ તેમજ સડી રહેલું સફરજન હોય છે. કારવાગિયો આ તત્વોનો એકસાથે ઉપયોગ વનિટાસ વિષય પર સંકેત આપવા માટે કરે છે. યુવાની અને આનંદ ક્ષણિક છે. દરેક વસ્તુએ મૃત્યુ અને સડો સામે ઝૂકવું જ પડશે. તે પણ શક્ય છે કે સડી રહેલું સફરજન ફક્ત આથો લાવવાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે સૂચવે છે કે આથો લાવવો એ માત્ર શાબ્દિક રીતે સડો નથી, પણ આથો લાવવાની અયોગ્ય પદ્ધતિઓ સડોની મૂર્તિમંતતા તરફ દોરી જાય છે. પેઇન્ટિંગમાં અનુભવાતી હોમોએરોટિસિઝમ કારવાગિયો હોઈ શકે છે જે પેઇન્ટિંગમાં યુવાન મોડેલ પ્રત્યેની પોતાની રોમેન્ટિક લાગણીઓને સૂચવે છે. કારવાગિયોના ઘણા સમર્થકો અને સાથી કલાકારોએ તેમના વર્તન તરફ આંખ આડા કાન કર્યા અને તેમના કાર્યને ટેકો આપવાનું ચાલુ રાખ્યું. કલા ઇતિહાસકાર, ડોનાલ્ડ પોસનરને લાગ્યું કે પેઇન્ટિંગમાં હોમોએરોટિસિઝમ વાસ્તવમાં કાર્ડિનલ ડેલ મોન્ટેની જાતીયતા અને તેમના આંતરિક વર્તુળમાં ચાલતા યુવાન છોકરાઓ સાથેના તેમના સંબંધોનો સંકેત આપે છે. કારવાગિયો તેમના પ્રથમ મહત્વપૂર્ણ આશ્રયદાતા, કાર્ડિનલ ડેલ મોન્ટેના પરિવારમાં જોડાયા પછી ટૂંક સમયમાં કમિશન બેચસને ચિત્રિત કરવામાં આવ્યું હતું અને તે કાર્ડિનલના શિક્ષિત વર્તુળના માનવતાવાદી હિતોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. કારવાગિયો 1596માં પેલેઝો મદામામાં રહેવા ગયા અને પાંચ વર્ષ સુધી કાર્ડિનલના મહેમાન રહ્યા. ડેલ મોન્ટેને કળા પ્રત્યે જુસ્સો હતો અને તેમણે મેડુસા સહિત કારવાગિયો પાસેથી બહુવિધ ચિત્રોની વિનંતી કરી હતી. કાર્ડિનલ શાસ્ત્રીય ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓના ચાહક હતા અને કલા, સંગીત અને રંગમંચના તેમના જ્ઞાન પર ભાર મૂકવા માટે રૂપકાત્મક છબીઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો. બાચસ અને મેડુસા બંનેને કાર્ડિનલ દ્વારા મેડિસી પરિવારને દાનમાં આપવામાં આવ્યા હતા અને ત્યારથી તેઓ ફ્લોરેન્સમાં જ છે. ડેલ મોન્ટેના પ્રારંભિક સમર્થન અને માર્ગદર્શનથી કારવાગિયોને સંપત્તિ અને માન્યતા મળી, જેનાથી તેઓ તેમના સૌથી મહત્વપૂર્ણ આશ્રયદાતાઓમાંથી એક બન્યા. બેચસ માટે મોડેલ વાસ્તવમાં કારવાગિયોના વિદ્યાર્થી, મારિયો મિનિટી હોઈ શકે છે, જેનો તેમણે ધ મ્યુઝિકિયન્સ, બોય વિથ અ બાસ્કેટ ઓફ ફ્રૂટ, ધ ફોર્ચ્યુન ટેલર, લ્યુટ પ્લેયર અને ધ કોલિંગ ઓફ સેન્ટ મેથ્યુમાં મોડેલ તરીકે ઉપયોગ કર્યો હતો. એવી અટકળો હતી કે કારવાગિયો અને મિનેટનો સંબંધ જાતીય પ્રકૃતિનો હતો. તેમણે જે ચિત્રો માટે મોડેલિંગ કર્યું હતું તે હોમોએરોટિક ગુણવત્તા ધરાવતા હોવાનું જોઈ શકાય છે. ખાસ કરીને બાચુસમાં, લાઉન્ગિંગ મોડેલ દર્શકોને એક ગ્લાસ વાઇન અને પાકેલા ફળોની ટોપલી સાથે દ્રશ્યમાં આમંત્રિત કરે છે જ્યારે તેનો ઝભ્ભો લપસી જાય છે. કારવાગિયો મોડેલો સહિત સ્ટેજીંગ દ્રશ્યો અને તેમને પોશાકમાં રંગવા માટે જાણીતા હતા, કેનવાસ પર રંગ લગાવતા પહેલા તેમના મગજમાંથી દ્રશ્યને સ્કેચ કરવાની જરૂરિયાતને દૂર કરી હતી. જીઓવાન્ની બાગલિયોન જેવા કેટલાક વિવેચકો માનતા હતા કે કારવાગિયોએ પોતાનો ઉપયોગ મોડલ તરીકે કર્યો હતો. 1595 દરમિયાન તેઓ ચોવીસ વર્ષના થયા હોત અને આ કાર્ય માટે તેમની યુવાનીની વિશેષતાઓને નિભાવી શક્યા હોત. આ મોડેલનું કારણ સ્પષ્ટ પ્રયાસ હોવા છતાં, બાક્ચસ તેના ડાબા હાથથી વાઇનની રજૂઆત કરી રહ્યો છે. આનાથી એવી અટકળો શરૂ થઈ છે કે કારવાગિયોએ જીવનમાંથી કામ કરતી વખતે પોતાને મદદ કરવા માટે અરીસાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેનાથી ચિત્રકામની જરૂરિયાત દૂર થઈ ગઈ હતી. એવું માનવામાં આવે છે કે કારવાગિયો તેની સામે એક મોડેલ વિના માનવ આકૃતિને રંગવામાં અસમર્થ હતો. ટીકાકાર જીઓવાન્ની બેગલિયોન પેઇન્ટર અને કારવાગિયોના હરીફ જીઓવાન્ની બેગલિયોન માનતા હતા કે બેચસની આ છબી વાસ્તવમાં એક સ્વચિત્ર છે. તે દલીલ કરે છે કે કારવાગિયોએ આ દ્રશ્ય દોરતી વખતે પોતાની સામે અરીસો મૂક્યો હતો. બેગલિયોનને કારવાગિસ્ટીનો ભાગ માનવામાં આવે છે, જે કલાકારો અને કલાની પ્રશંસા કરનારાઓનું એક જૂથ છે, જેમણે કારવાગિયોને અનુસર્યા હતા અને તેમની શૈલીનો બચાવ કરવાનો અને તેનું અનુકરણ કરવાનો પ્રયાસ પણ કર્યો હતો. બેગલિયોને કારવાગિયોની શૈલીનું અનુકરણ કર્યું હોવા છતાં, તે તેને ધિક્કારે છે. તેમણે કારવાગિયોની આકરી આત્મકથા પણ લખી હતી. બંને કલાકારો એકબીજાને ધિક્કારતા હતા અને સતત એકબીજા પર અયોગ્ય વર્તનનો આરોપ લગાવતા હતા. એવું માનવામાં આવે છે કે બાગ્લિયોનીની નફરત ઈર્ષ્યાની પેદાશ હતી, તેથી તેણે કારવાગિયો પર પ્રતિકૃતિ વિના ચિત્રો દોરવામાં અસમર્થ હોવાનો આરોપ મૂક્યો હતો. તેઓ દાવો કરે છે કે કારવાગિયો પાસે તેમના મનમાં સંપૂર્ણ માણસોને કલ્પના કરવાની અને તેમને કેનવાસમાં સ્થાનાંતરિત કરવાની પ્રતિભા નહોતી. અન્ય આવૃત્તિઓ યંગ સિક બાક્ચસ (ઇ. સ. 1593) એ કારવાગિયો દ્વારા બોર્ગીસ પરિવાર માટે કરવામાં આવેલી બાક્ચસની બીજી છબી છે. આ પોટ્રેટ માટેનું મોડેલ પણ બેચસ (સી. 1595) માં વપરાયેલ સમાન મોડેલ હોવાનું માનવામાં આવે છે. પછીના સંસ્કરણથી વિપરીત, આ સંસ્કરણ બાચુસની ત્વચા કમળો દેખાય છે અને તેનું શરીર દર્શકથી દૂર સ્થિત છે. ફરીથી, તે અસ્પષ્ટ છે કે મોડેલ પોતે કારવાગિયો છે કે તેના વિદ્યાર્થી મારિયો મિનિટી છે. આ સંસ્કરણ ટેનબ્રિઝમમાં કારવાગિયોની રુચિ દર્શાવે છે. બેકગ્રાઉન્ડ અંધારું રહે છે જ્યારે વિષય સ્પોટલાઇટ હેઠળ હોય તેવું લાગે છે, જે નાટકીય અસર બનાવે છે જે દર્શકને દ્રશ્યના એક પાસા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે મજબૂર કરે છે. પછીના બાક્ચસથી વિપરીત, આ ચિત્રણ ક્ષયના ક્ષયને બદલે બાક્ચસના ક્ષય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. રોમમાં ગેલેરિયા નાઝિઓનેલ ડી 'આર્ટે એન્ટિકા ખાતે કારવાગિયો (સી. 1593) દ્વારા યંગ સિક બાચસની બીજી આવૃત્તિ છે. શીર્ષક બાચુસ તરીકે સ્વ-ચિત્ર છે, પરંતુ છબી લગભગ બોર્ગીસ સંસ્કરણ જેવી જ છે. કારવાગિયો નોટ્સ રેફરન્સ https://www.uffizi.it/en/artworks/bacchus https://www.metmuseum.org/toah/hd/pape/hd_pape.htm પોસનર, ડોનાલ્ડ દ્વારા ચિત્રોની સૂચિ પણ જુઓ. "કારવાગિયોની હોમો ઇરોટિક અર્લી વર્ક્સ". ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, ન્યૂ યોર્ક યુનિવર્સિટી, વોલ્યુમ. 12, નંબર 1,2003, પીપી. 160-163. મેન્સીની, ગિયુલિયો, જીઓવાન્ની બાગલિયોન અને જીઓવાન્ની બેલોરી. કારવાગિયોના જીવન. લંડનઃ પલ્લાસ એથેને, 2005 ચિલ્વર્સ, ઇયાન (2004). ધ ઓક્સફર્ડ ડિક્શનરી ઓફ આર્ટ (3 આવૃત્તિ). ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. . બાહ્ય કડીઓ બાક્ચસ એનાલિસિસ એન્ડ ક્રિટિકલ રિસેપ્શન ડિસ્કશન ઓફ હોકનીઝ સિક્રેટ નોલેજ (તેમનું સૂચન કે ઓલ્ડ માસ્ટર્સે ઓપ્ટિકલ ડિવાઇસનો ઉપયોગ કર્યો હતો) અને કારવાગિયો આઇકોનોગ્રાફિક થીમ્સ ઇન આર્ટઃ બાક્ચસ | ડાયોનિસસ હાઇ રિઝોલ્યુશન પૂર્વાવલોકન 1590ના દાયકાના પેઇન્ટિંગ્સ કારવાગિયો પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ ઉફિઝી પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ બાક્ચસ ફૂડ એન્ડ ડ્રિંક પેઇન્ટિંગ્સ