The Fairy's Dilemma
હાર્લેક્વિન એન્ડ ધ ફેરીઝ ડિલેમા, જેને નાટક શરૂ થયાના થોડા સમય પછી ધ ફેરીઝ ડિલેમા નામ આપવામાં આવ્યું હતું, તે ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટ દ્વારા બે કૃત્યોમાં લખાયેલું એક નાટક છે, જે 19મી સદીના પેન્ટોમાઇમ્સનું સમાપન કરનાર હાર્લેક્વિનેડની પેરોડી કરે છે. તેનું નિર્માણ 3 મે 1904ના રોજ થિયેટરના ભાડૂત આર્થર બોર્ચિયર દ્વારા ગેરિક થિયેટરમાં કરવામાં આવ્યું હતું અને તે 90 પ્રદર્શન સુધી ચાલ્યું હતું, જે 22 જુલાઈ 1904ના રોજ બંધ થયું હતું. આ કામ ગિલ્બર્ટનું છેલ્લું પૂર્ણ લંબાઈનું નાટક હતું. બેકગ્રાઉન્ડ ધ ફેરીઝ ડિલેમા, "બે કૃત્યોમાં મૂળ ઘરેલું પેન્ટોમાઇમ", 1897 માં ધ ફોર્ચ્યુન હન્ટર પછી ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટનું પ્રથમ નાટક હતું. તેમણે તે નાટકના નબળા સ્વાગત પછી થિયેટરમાંથી નિવૃત્તિની જાહેરાત કરી હતી. 1900માં, તેમણે "ધ ફેરીઝ ડિલેમા" નામની એક વાર્તા લખી હતી, જે તે વર્ષે ધ ગ્રાફિક મેગેઝિનના ક્રિસમસ નંબરમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. 1904 માં, તેઓ તેમની સાત વર્ષની "નિવૃત્તિ" માંથી બહાર આવ્યા અને વાર્તાને એક નાટકમાં રૂપાંતરિત કરી, જેનું નિર્દેશન તેમણે પોતે કર્યું, જેમ કે તેઓ સામાન્ય રીતે તેમના નાટકો સાથે કરતા હતા. ધ ફેરીઝ ડિલેમા એ ગિલ્બર્ટનું એકમાત્ર નાટક હતું જેનું પ્રીમિયર ગેરિક થિયેટરમાં થયું હતું, જે તેમણે 1889માં બનાવ્યું હતું. આ ભાગ માટે આકસ્મિક સંગીત એડમંડ રિકેટ દ્વારા ગોઠવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં 1860 અને 1870 ના દાયકાના લોકપ્રિય ગીતો, જેમ કે "શેમ્પેઇન ચાર્લી" નો સમાવેશ થાય છે. ધ ફેરીઝ ડિલેમા એ ગિલ્બર્ટનું છેલ્લું પૂર્ણ લંબાઈનું બિન-સંગીતમય નાટક હતું. આર્થર બોર્ચિયરે 1900માં ગેરિક ભાડે લીધું હતું અને તેમણે અને તેમની પત્ની વાયોલેટ વાનબ્રૂગે આગામી છ વર્ષમાં ત્યાં સંખ્યાબંધ નાટકોમાં અભિનય કર્યો હતો, જેમાં ઘણીવાર ધ ફેરીઝ ડિલેમા સહિત નવી કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું. આ કલાકારે 3 મે, 1904ના રોજ લંડનમાં ઉત્સાહપૂર્ણ શરૂઆતની રાતની સમીક્ષાઓ મેળવી હતી. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ અનુસાર, આ નાટકને "વિશિષ્ટ સફળતા મળી હતી. તે તેજસ્વી રીતે અર્થહીન છે ". ધ ટેલિગ્રાફે તેને "એક નવી સનસનાટી" ગણાવી. ધ માન્ચેસ્ટર ગાર્ડિયને લખ્યું, "આ ટુકડાએ તેના સમયગાળાના બે ટૂંકા કલાકો દરમિયાન લગભગ વિરામ વગર આખા ઘરને હસાવ્યું હતું. તે શ્રી ગિલ્બર્ટને તેમની સૌથી અનિવાર્યપણે તરંગી નસમાં મંચ પર પુનઃસ્થાપિત કરે છે, અને તેમની રચનાઓમાં સૌથી તેજસ્વી અને સૌથી આનંદદાયકમાં સ્થાન મેળવવા માટે લાયક છે. ઓબ્ઝર્વરે તેની "અપાર શ્રેષ્ઠતા", "તાજી નાટકીય બુદ્ધિ" અને પ્રેક્ષકોની "દુર્લભ કરતાં ઓછી આતુર ન હોય તેવી આનંદની સંવેદના" ની નોંધ લીધી હતી, જ્યારે અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે "ઉંમર ગિલ્બર્ટની" પૂર્ણાહુતિ અને ચોકસાઇ. તેમની તીક્ષ્ણ બુદ્ધિ "અને તેમની" તેજસ્વી મજા "ને ક્ષીણ કરી શકતી નથી. જોકે, ધ સેટરડે રિવ્યૂમાં લખતા મેક્સ બીરબોહેમે આ શોની 1870ના દાયકા માટે વધુ યોગ્ય હોવા બદલ ટીકા કરી હતી. ધ ફેરીઝ ડિલેમા એ પરંપરાગત હાર્લેક્વિનેડ અને મેલોડ્રામાની પેરોડી છે. જો કે, આ નાટક હાર્લેક્વિનેડની પરાકાષ્ઠાના દાયકાઓ પછી લખવામાં આવ્યું હતું. શરૂઆતમાં ઘરો સારા હતા, પરંતુ તેની પ્રારંભિક સફળતા અને સારી સમીક્ષાઓ હોવા છતાં, પ્રેક્ષકોમાં ઘટાડો થયો, અને તે માત્ર 90 પ્રદર્શન સુધી ચાલી હતી અને 22 જુલાઈ 1904 ના રોજ તેને પાછી ખેંચી લેવામાં આવી હતી. વાયોલેટ વાનબ્રૂગે અનુમાન લગાવ્યું હતું કે થિયેટરમાં જનારા બહુ ઓછા લોકોને જૂના હાર્લેક્વિનેડને સારી રીતે યાદ છે જેથી તેઓ પેરોડીનો આનંદ માણી શકે. તેમ છતાં, આ ટુકડો ટૂંકા પ્રવાસ પર મોકલવામાં આવ્યો હતો. ભૂમિકાઓ અને મૂળ કલાકારો સુપરનેચ્યુરલ્સ ફેરી રોઝબડ-જેસી બેટમેન ડેમન આલ્કોહોલ-જેરોલ્ડ રોબર્ટશા ઇમ્પ્સ, ગોબ્લિન્સ, ફેરીઝ વગેરે. અનનેચ્યુરલ્સ કર્નલ સર ટ્રેવર મૌલેવરર, બેરોનેટ, એક ફાસ્ટિડિયસ લાઇફ ગાર્ડસમેન/રંગલો-આર્થર બોર્ચિયર ધ રેવ. એલોયસિયસ પારફિટ, એક પાદરી/હાર્લેક્વિન-ઓ. બી. ક્લેરેન્સ મિસ્ટર જસ્ટિસ વોર્ટલ/પેન્ટાલૂન-સિડની વેલેન્ટાઇન લેડી એન્જેલા વેલ્ડસ્ટોન, માર્કિસ ઓફ હેરોની દીકરી (જેન કોલિન્સના વેશમાં)/કોલમ્બાઈન-વાયોલેટ વાનબ્રુગ ક્લેરિસા વોર્ટલ-ડોરોથી ગ્રિમસ્ટોન મિસિસ ક્રમ્બલ, હાઉસકીપર ટુ મિસ્ટર પારફિટ-મિસ ઇવેલ સિનોપ્સિસ એક્ટ I ફેરી રોઝબડ એબોડ ઓફ ડેમન આલ્કોહોલમાં પ્રવેશ કરે છે, જે કાયદા વિશે કડવાશથી ફરિયાદ કરે છે જેમાં રાક્ષસોને શ્લોકમાં બોલવાની જરૂર પડે છે; અને ખરેખર તે તેમાં ખૂબ જ ખરાબ છે. રોઝબડ હતાશ છે કારણ કે પરી રાણીએ તેને કહ્યું છે કે તેની અક્ષમતાને હવે સહન કરી શકાતી નથી; જ્યાં સુધી તે રાક્ષસોથી મનુષ્યોનું રક્ષણ કરવાની તેની ફરજો પ્રત્યે વધુ ધ્યાન નહીં આપે, ત્યાં સુધી તેને બેલે સમૂહગીતની પાછળની હરોળમાં મોકલવામાં આવશે. તેણીએ પાદરી એલોયસિયસ પારફિટ અને નર્સ જેન કોલિન્સની સુરક્ષા અને સહાય કરવાનું નક્કી કર્યું હતું. જેન લાઇફ ગાર્ડ્સના કર્નલ સર ટ્રેવર મોલેવરરનું ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે, જેને રોઝબડ દુષ્ટ બેરોનેટ માને છે. રોઝબડ રાક્ષસને જેનને સર ટ્રેવરના એપાર્ટમેન્ટમાં લઈ જવા માટે કહે છે (એવું લાગે છે કે જાણે સર ટ્રેવર તેને લઈ ગયો હોય) જેથી રોઝબડ પછી જેનને બચાવી શકે અને તેને એલોયસિયસમાં પુનઃસ્થાપિત કરી શકે. રાક્ષસ રોઝબડ તરફ આકર્ષાય છે અને સંમત થાય છે. જો કે, જેન ખરેખર લેડી એન્જેલા વેલ્ડસ્ટોન છે, ફેશનની મહિલા, વેશમાં, અને સર ટ્રેવર ખરેખર એક માનનીય માણસ છે. તેમ છતાં, લેડી એન્જેલા તેના પિતા દ્વારા સર ટ્રેવર સાથે ગોઠવાયેલા લગ્નમાં દબાણથી બચવા માટે ઘરમાંથી ભાગી ગઈ છે. દરમિયાન, જોકે, એલોયસિયસ એક ન્યાયાધીશની પુત્રી ક્લેરિસા વોર્ટલ સાથે પ્રેમમાં છે. સર ટ્રેવરે દરેકને એવું માનવા માટે પ્રેરિત કર્યા છે કે તે ક્લેરિસાના પિતાને ટાળવામાં એલોયસિયસની મદદ કરવા માટે ક્લેરિસા સાથે લગ્ન કરવા જઈ રહ્યો છે. બીજી બાજુ, એલોયસિયસે દરેકને એવું માનવા દીધું છે કે તે જેન સાથે લગ્ન કરશે. લગ્ન કરવા માટે રજિસ્ટ્રાર પાસે જતાં પહેલાં, એલોયસિયસ નક્કી કરે છે કે ક્લેરિસાના કપડાં ખૂબ ફેશનેબલ છે, તેથી ક્લેરિસા જેનની નર્સનો પોશાક ઉધાર લે છે. રોઝબડ દેખાય છે અને માણસો તેની ટીકા કરે છે કારણ કે તેના સ્કર્ટ ખૂબ ટૂંકા હોય છે. કોઈને તેની મદદ જોઈતી નથી, પરંતુ તે સમજાવે છે (કપડાં બદલવાને કારણે ક્લેરિસાને જેન માટે ભૂલથી) કે એક રાક્ષસ તે મહિલાને લઈ જવાની યોજના બનાવી રહ્યો છે. તે ગાયબ થઈ જાય છે, અને દરેક તેના પર ગુસ્સે થાય છે, તેણીને અસંસ્કારી માને છે. હવે ડેમન આલ્કોહોલ સર ટ્રેવરને મળે છે, જે એકલો રહી ગયો છે. કપડાં બદલવાથી રાક્ષસ પણ મૂંઝવણમાં મુકાય છે; તે ક્લેરિસાનું અપહરણ કરે છે (તેને જેન સમજે છે) અને તેને સર ટ્રેવરના રહેઠાણમાં લઈ જાય છે. અધિનિયમ II ન્યાયાધીશ (ક્લેરિસાના પિતા) ના ઘરની પાછળ, રાક્ષસ અને રોઝબડ મળે છે. તે ભૂલથી તેને કહે છે કે તેણે નર્સનું અપહરણ કર્યું છે અને તેને સર ટ્રેવરના ફ્લેટમાં લાવ્યો છે. રોઝબડ પરીઓને બોલાવીને તેણીને છોકરીને "બચાવવામાં" મદદ કરે છે, જેને તેણી જેન માને છે. એલોયસિયસ હવે ન્યાયાધીશને ક્લેરિસાના ગુમ થયાની વાત જણાવવા આવે છે. રોઝબડ જાદુઈ રીતે જેન (ઉર્ફે લેડી એન્જેલા) ને બોલાવે છે, હજુ પણ વિચારે છે કે તે જેન હતી જેનું અપહરણ કરવામાં આવ્યું હતું, અને લેડી એન્જેલા જાદુઈ રીતે દેખાય છે, માત્ર તેણીનું ડ્રેસિંગ જેકેટ પહેરીને. ખોટી સ્ત્રીને લઈ જવા બદલ રોઝબડ રાક્ષસ પર ગુસ્સે થાય છે. તેણી વિચારે છે કે એકમાત્ર ઉકેલ એ છે કે મનુષ્યને હાર્લેક્વિનેડ પાત્રોમાં રૂપાંતરિત કરવું. તે પારફિટને હાર્લેક્વિનમાં, જેનને કોલમ્બાઈનમાં, ન્યાયાધીશને પેન્ટાલૂનમાં અને સર ટ્રેવરને ક્લોનમાં બદલે છે. બધા ગુસ્સે છે, પરંતુ રોઝબડ આગ્રહ કરે છે કે તેઓ હાર્લેક્વિનેડ વગાડે છે અને તેમને આમ કરવા માટે દબાણ કરવા માટે તેના જાદુનો ઉપયોગ કરે છે. જ્યારે રોઝબડ જુએ છે, ત્યારે દરેક વ્યક્તિ જાદુથી પ્રભાવિત થાય છે અને તેમના હાર્લેક્વિનેડ ભાગો રમવા જોઈએ. જ્યારે તેણી જોતા નથી, તેમ છતાં, તેઓ તેમના સાચા વ્યક્તિત્વને પાછું મેળવે છે અને તેમના હાર્લેક્વિનેડ પાત્રોની અતિશયતાથી બધા ભયભીત થાય છે. બાબતો ખરાબથી ખરાબ તરફ જાય છે, અને રોઝબડ આખરે પીછેહઠ કરે છે, રાક્ષસ સાથે લગ્ન કરવા માટે સંમત થાય છે અને એલોયસિયસને સમારંભ કરવા માટે કહે છે. બધાને તેમના મૂળ પાત્રોમાં પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવે છે, એલોયસિયસ ક્લેરિસાને ભેટી પડે છે, અને સર ટ્રેવર લેડી એન્જેલાને ભેટી પડે છે. વિશ્લેષણ ગિલ્બર્ટ હંમેશાં પેન્ટોમાઇમથી આકર્ષાયા હતા, ખાસ કરીને હાર્લેક્વિનેડ કે જે પ્રારંભિક અને મધ્ય-વિક્ટોરિયન યુગમાં દરેક પેન્ટોમાઇમને સમાપ્ત કરે છે. જ્યારે ગિલ્બર્ટ મોટા થઈ રહ્યા હતા, ત્યારે હાર્લેક્વિનેડ ક્રિસમસ પેન્ટોમાઇમ્સનો અત્યંત લોકપ્રિય ભાગ હતો જે લંડનના મોટાભાગના મોટા થિયેટરોમાં બનાવવામાં આવ્યો હતો. ગિલ્બર્ટે હાર્લેક્વિનના ભવ્ય નૃત્ય ભાગની પ્રશંસા કરી અને 1879 માં આ પાત્રને એક પેન્ટોમાઇમમાં ભજવ્યું જેનું તેમણે સહ-લેખન કર્યું હતું, ધ ફોર્ટી થીવ્ઝ. ગિલ્બર્ટની ઘણી બાબ બલ્લાડ્સ, વાર્તાઓ અને અન્ય કૃતિઓ, ખાસ કરીને 1860ના દાયકામાં, હાર્લેક્વિનેડમાં તેમની રુચિ અને તેમાં રજૂ કરાયેલા નૈતિક મુદ્દાઓ વિશેના તેમના વિચારોને પ્રતિબિંબિત કરે છે, ખાસ કરીને રંગલોના ક્રૂર પાત્રના સંબંધમાં. અડધી સદી સુધી હાર્લેક્વિનેડ વિશે લખ્યા અને વિચાર્યા પછી, અને ગિલ્બર્ટની અગાઉની કેટલીક કૃતિઓની જેમ, ધ ફેરીઝ ડિલેમા "આધુનિક રોજિંદા જીવનની સાથે પેન્ટોમાઇમ કાલ્પનિકતાને સુયોજિત કરે છે. એક હાર્લેક્વિનેડ પેરોડી અને વિકૃત". ધ ઓબ્ઝર્વરે તેમની શરૂઆતની રાતની સમીક્ષામાં નોંધ્યું હતું તેમ, ગિલ્બર્ટ અંદરથી બહાર નીકળે છે, જેમ કે કોઈ અન્ય નાટ્યકાર પણ કરી શકતો નથી, પરંપરાગત નાતાલની પેન્ટોમાઇમ્સ, "તેમની સારી પરીઓ અને દુષ્ટ રાક્ષસો સાથે અકુદરતી પ્રેમીઓની નિયતિને અલૌકિક રીતે પ્રભાવિત કરે છે. શ્રી ગિલ્બર્ટ ફેરી રોઝબડની ભલાઈને રાક્ષસ આલ્કોહોલની દુષ્ટતાની જેમ બિનકાર્યક્ષમ બનાવે છે; અને તે તે છે જે પોતાની વ્યાવસાયિક પ્રગતિને ધ્યાનમાં રાખીને, રાક્ષસ માટે જીવલેણ કાવતરું શોધે છે". વધુમાં, વિક્ટોરિયન યુગના મેલોડ્રામેટિક સંમેલનોની પેરોડીમાં, ખરાબ બેરોનેટ ખરાબ નથી, નિર્દોષ યુવતી નિર્દોષ નથી, અને કડક ન્યાયાધીશ તેના દરબારનું મનોરંજન કરવામાં આનંદ અનુભવે છે. જ્યારે ન્યાયાધીશ પેન્ટાલૂન બની જાય છે, ત્યારે તે પોકાર કરે છે, "તે એટલો મોટો ફેરફાર નથી જેટલો મારે ધારવો જોઈતો હતો!" ગિલ્બર્ટની લાક્ષણિક કોમેડીની જેમ, મજાક "તેના મોટાભાગના મુદ્દા માટે તેના દુભાષિયાઓની ગંભીર બેભાનતા પર આધાર રાખે છે". વિદ્વાન એન્ડ્રુ ક્રોથરના જણાવ્યા અનુસાર, આ નાટક બે વિચારોની શોધ કરે છે જે ગિલ્બર્ટના ઘણા મંચ કાર્યોનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ છે, જેમાં પ્રખ્યાત ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરા સામેલ છે. "એક એ છે કે સ્ટેજ રોમાન્સ અને કાલ્પનિકતાને ગદ્યની વાસ્તવિકતાની યાદો સાથે પૃથ્વી પર લાવવી જોઈએ. બીજું એ છે કે વાસ્તવિક જીવનમાં મંચના કેટલાક રોમાંસ અને કલ્પનાનો સામનો કરવો જોઈએ ". ક્રોથર નોંધે છે કે નાટકમાં, "અલૌકિક" પરી અને રાક્ષસ મનુષ્ય કરતાં વધુ કુદરતી રીતે બોલે છે, જેને ગિલ્બર્ટ "અપ્રાકૃતિક" કહે છે. આ નાટકમાં ગિલ્બર્ટનો હાર્લેક્વિનેડ પ્રત્યેનો પ્રેમ અને તેમાં દર્શાવવામાં આવેલી નૈતિકતા પ્રત્યેની તેમની અસ્વીકૃતિ વચ્ચેના તણાવને દર્શાવવામાં આવ્યો છે. આ વિષય સાથે જીવનભરના આકર્ષણ પછી, આ નાટક આ વિષયમાં ગિલ્બર્ટની ઊંડી રુચિને દૂર કરે છે. ક્રોથરના જણાવ્યા અનુસાર, ઘણી રીતે, આ નાટક ગિલ્બર્ટની કારકિર્દીનો આધારસ્તંભ હતું. તેઓ હવે કોઈ પૂર્ણ લંબાઈના નાટકો અને માત્ર એક વધુ ઓપેરા (ફોલન ફેરીઝ) લખશે નહીં. નોંધો સંદર્ભો ક્રોથર, એન્ડ્રુ. "ક્લોન એન્ડ હાર્લેક્વિન", ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટ સોસાયટી જર્નલ, વોલ્યુમ. 3, અંક 23, ઉનાળો 2008, પૃષ્ઠ. 710-21 બાહ્ય કડીઓ ધ ફેરીની મૂંઝવણની પટકથા 1904ના નિર્માણમાંથી ફોટા અને રેખાંકનો ધ ટાઈમ્સમાં નાટકની સમીક્ષા, 4 મે 1904 ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટના નાટકો 1904 મૂળરૂપે ધ ગ્રાફિકમાં પ્રકાશિત કૃતિઓ