Solaris (1972 film)
સોલારિસ (, ત્રિ. સોલ્યારિસ) એ 1972ની સોવિયેત સાયન્સ ફિક્શન ડ્રામા ફિલ્મ છે જે સ્ટેનિસ્લો લેમની 1961ની આ જ શીર્ષકની નવલકથા પર આધારિત છે. આ ફિલ્મનું સહ-લેખન અને નિર્દેશન આન્દ્રે તારકોવ્સ્કી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, અને તેમાં ડોનાટાસ બાનિયોનિસ અને નતાલ્યા બોન્ડારચુક છે. ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત સ્કોર એડવર્ડ આર્ટેમેયેવ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો અને તેમાં જે. એસ. દ્વારા રચના કરવામાં આવી હતી. બેચ તેની મુખ્ય થીમ છે. આ પ્લોટ કાલ્પનિક ગ્રહ સોલારિસની પરિક્રમા કરતા સ્પેસ સ્ટેશન પર કેન્દ્રિત છે, જ્યાં એક વૈજ્ઞાનિક મિશન અટકી ગયું છે કારણ કે ત્રણ વૈજ્ઞાનિકોના હાડપિંજરના ક્રૂ ભાવનાત્મક કટોકટીમાં પડી ગયા છે. મનોવૈજ્ઞાનિક ક્રિસ કેલ્વિન (બેનિયોનિસ) પરિસ્થિતિનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે સ્ટેશનની મુસાફરી કરે છે, માત્ર અન્ય જેવી જ રહસ્યમય ઘટનાનો સામનો કરવા માટે. સોલારિસે 1972ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં ગ્રાન્ડ પ્રિક્સ સ્પેશિયલ ડુ જ્યુરી જીતી હતી અને તેને પાલ્મે ડી 'ઓર માટે નામાંકિત કરવામાં આવી હતી. તેને વિવેચકોની પ્રશંસા મળી હતી અને તેને ઘણીવાર સિનેમાના ઇતિહાસમાં સૌથી મહાન વિજ્ઞાન કથા ફિલ્મોમાંની એક તરીકે ટાંકવામાં આવે છે. આ ફિલ્મ તારકોવ્સ્કીનો વિજ્ઞાન કથા ફિલ્મોમાં વધુ ભાવનાત્મક ઊંડાણ લાવવાનો પ્રયાસ હતો; તેમણે 2001: અ સ્પેસ ઓડિસી (1968) સહિત આ શૈલીની મોટાભાગની પશ્ચિમી કૃતિઓને તકનીકી શોધ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાને કારણે છીછરી ગણાવી હતી. આ ફિલ્મમાં તારકોવ્સ્કી વ્યક્ત કરેલા કેટલાક વિચારો તેમની ફિલ્મ સ્ટોકર (1979) માં વધુ વિકસાવવામાં આવ્યા છે. મનોવૈજ્ઞાનિક ક્રિસ કેલ્વિનને દરિયાઈ ગ્રહ સોલારિસ પર સ્થિત દાયકાઓ જૂના અવકાશ મથકનો અભ્યાસ ચાલુ રાખવો જોઈએ કે કેમ તેનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે આંતરતારકીય યાત્રા પર મોકલવામાં આવી રહ્યા છે. તે પૃથ્વી પર પોતાનો છેલ્લો દિવસ તેના વૃદ્ધ પિતા અને નિવૃત્ત પાયલોટ બર્ટન સાથે વિતાવે છે. વર્ષો અગાઉ, બર્ટન સોલારિસ ખાતે એક સંશોધન ટીમનો ભાગ હતા, પરંતુ જ્યારે તેમણે ગ્રહ પર પાણીની સપાટી પર ચાર મીટર ઊંચા બાળકને જોવા સહિત વિચિત્ર ઘટનાઓનું વર્ણન કર્યું ત્યારે તેમને યાદ કરવામાં આવ્યા હતા. વૈજ્ઞાનિકો અને સૈન્યની પેનલ દ્વારા આને ભ્રમણા તરીકે નકારી કાઢવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ હવે જ્યારે બાકીના ક્રૂ સભ્યો સમાન વિચિત્ર અહેવાલો બનાવી રહ્યા છે, ત્યારે ક્રિસની કુશળતા જરૂરી છે. વૈજ્ઞાનિક સંશોધન કેન્દ્ર સોલારિસ સ્ટેશન પર તેમના આગમન પર, બાકીના ત્રણ વૈજ્ઞાનિકોમાંથી કોઈ પણ કેલ્વિનનું સ્વાગત કરતું નથી, અને તેને અવકાશ મથક વિચિત્ર અવ્યવસ્થામાં જોવા મળે છે. તેને ટૂંક સમયમાં ખબર પડે છે કે વૈજ્ઞાનિકોમાંના તેના મિત્ર ડૉ. જિબેરિયનએ આત્મહત્યા કરી લીધી છે. બે હયાત ક્રૂમેન-સ્નૉટ અને સાર્ટોરિયસ-અનિયમિત છે. કેલ્વિન સ્ટેશન પર સવાર અન્ય લોકોની ક્ષણિક ઝલક પણ જુએ છે જેઓ મૂળ ક્રૂનો ભાગ ન હતા. તેને એ પણ ખબર પડે છે કે જિબેરિયન તેને સ્ટેશન પર થઈ રહેલી વિચિત્ર બાબતો વિશે ચેતવણી આપતા એક રહસ્યમય વિદાય વીડિયો સંદેશો છોડી ગયો હતો. વીડિયોમાં એક નાની છોકરીના બે દેખાવ પણ બતાવવામાં આવ્યા છે, જે સ્ટેશન પર ન હોવી જોઈએ, જેમાં ગિબેરિયન કેલ્વિનને પૂછે છે કે શું તેણે તેને જોઈ છે અને આગ્રહ કરે છે કે તે પાગલ નથી, અને જો કેલ્વિન સાથે વિચિત્ર વસ્તુઓ થાય, તો તે કેલ્વિન પાગલ થઈ જશે નહીં. તંદુરસ્ત ઊંઘ પછી, કેલ્વિન તેની પત્ની હરિ, જે દસ વર્ષ અગાઉ મૃત્યુ પામી હતી, તેને તેના સૂવાના ક્વાર્ટરમાં બેઠેલી જોઈને આઘાત પામે છે. તે ત્યાં કેવી રીતે પહોંચ્યો તેની તેને ખબર નથી. તેની હાજરીથી ભયભીત, કેલ્વિન તેની પત્નીની પ્રતિકૃતિને બાહ્ય અવકાશમાં મોકલે છે. સ્નૉટ સમજાવે છે કે વૈજ્ઞાનિકોએ ગ્રહની ફરતી સપાટી પર તેની પ્રકૃતિને સમજવાના ભયાવહ પ્રયાસમાં એક્સ-રે નિર્દેશિત કરીને કિરણોત્સર્ગ પ્રયોગો કર્યા પછી "મુલાકાતીઓ" અથવા "મહેમાનો" દેખાવા લાગ્યા. તે સાંજે, હરિ ફરીથી કેલ્વિનના નિવાસસ્થાનમાં દેખાય છે. આ વખતે, તે શાંતિથી તેણીને સ્વીકારે છે અને તેઓ આલિંગનમાં એકસાથે સૂઈ જાય છે. જ્યારે કેલ્વિન તેને થોડા સમય માટે ઓરડામાં એકલી છોડી દે છે ત્યારે હરિ ગભરાઈ જાય છે અને ભાગવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે પોતાને ઇજા પહોંચાડે છે. પરંતુ કેલ્વિન પ્રાથમિક સારવાર આપે તે પહેલાં, તેની ઇજાઓ તેની આંખો સામે સ્વયંભૂ મટાડે છે. સાર્ટોરિયસ અને સ્નૉટ કેલ્વિનને સમજાવે છે કે સોલારિસે તેની યાદોમાંથી હરિની રચના કરી હતી. તેમની વચ્ચે હાજર હરિ, માનવ ન હોવા છતાં, તેણી જેવી લાગે છે અને અનુભવે છે. સાર્ટોરિયસ સિદ્ધાંત આપે છે કે મુલાકાતીઓ, જેને "મહેમાનો" પણ કહેવામાં આવે છે, તે અણુઓને બદલે "ન્યુટ્રિનો પ્રણાલીઓ" થી બનેલા હોય છે, પરંતુ "વિનાશક" તરીકે ઓળખાતા ઉપકરણના ઉપયોગ દ્વારા તેમનો નાશ કરવો હજુ પણ શક્ય છે. પાછળથી, સ્નૉટ સોલારિસ ખાતે કેલ્વિનની મગજની તરંગોની પેટર્નને એવી આશામાં પ્રકાશિત કરવાની દરખાસ્ત કરે છે કે તે તેમને સમજશે અને અવ્યવસ્થિત દેખાવને અટકાવશે. સમય જતાં, હરિ વધુ માનવીય અને સ્વતંત્ર બની જાય છે અને ગભરાટ વગર કેલ્વિનની હાજરીથી દૂર રહેવા માટે સક્ષમ બને છે. તેણીને સાર્ટોરિયસ પાસેથી ખબર પડે છે કે મૂળ હરિએ દસ વર્ષ અગાઉ આત્મહત્યા કરી હતી. સાર્ટોરિયસ, સ્નૉટ, કેલ્વિન અને હરિ જન્મદિવસની પાર્ટી માટે ભેગા થાય છે, જે એક દાર્શનિક દલીલમાં વિકસિત થાય છે, જે દરમિયાન સાર્ટોરિયસ હરિને યાદ અપાવે છે કે તે વાસ્તવિક નથી. વ્યથિત, હરિ ફરીથી પ્રવાહી ઓક્સિજન પીને આત્મહત્યા કરે છે, માત્ર થોડી મિનિટો પછી પીડાદાયક રીતે પુનર્જીવિત થાય છે. સોલારિસની સપાટી પર, સમુદ્ર ઝડપથી એક નાળામાં ફેરવવાનું શરૂ કરે છે. કેલ્વિન બીમાર પડે છે અને સૂઈ જાય છે. તે તેની માતાને એક યુવાન સ્ત્રી તરીકે સપનું જુએ છે, જે તેના હાથમાંથી ગંદકી અથવા ખીલને ધોઈ નાખે છે. જ્યારે તે જાગી જાય છે, ત્યારે હરિ ગયો છે; સ્નૉટ તેની વિદાય નોંધ વાંચે છે, જેમાં તે સમજાવે છે કે તેણે કેવી રીતે બે વૈજ્ઞાનિકોને તેનો નાશ કરવાની અરજી કરી હતી. સ્નેઉટ પછી કેલ્વિનને કહે છે કે તેઓએ કેલ્વિનના મગજના તરંગોને સોલારિસમાં પ્રસારિત કર્યા હોવાથી, મુલાકાતીઓએ દેખાવાનું બંધ કરી દીધું છે અને ગ્રહની સપાટી પર ટાપુઓ રચાવા લાગ્યા છે. કેલ્વિન ચર્ચા કરે છે કે પૃથ્વી પર પાછા ફરવું કે સ્ટેશન પર રહેવું. કેલ્વિન ફિલ્મની શરૂઆતમાં દેખાતા પરિવારના ઘરે હોવાનું જણાય છે. તે ઘૂંટણ પર બેસીને તેના પિતાને ભેટી પડે છે. તેઓ સોલારિસ મહાસાગરમાં એક ટાપુ પર છે તે જાહેર કરવા માટે કેમેરા ધીમે ધીમે ક્રેન્સ દૂર કરે છે. કાસ્ટ પ્રોડક્શન લેખન 1968માં નિર્દેશક આંદ્રેઈ તારકોવ્સ્કીએ સ્ટેનિસ્લો લેમની વિજ્ઞાન કથા નવલકથા સોલારિસ (1961) ને સિનેમેટિક રીતે સ્વીકારવા માટે ઘણા હેતુઓ રાખ્યા હતા. પ્રથમ, તેમણે લેમના કામની પ્રશંસા કરી. બીજું, તેમને કામ અને પૈસાની જરૂર હતી, કારણ કે તેમની અગાઉની ફિલ્મ, આન્દ્રે રુબલેવ (1966), અપ્રકાશિત રહી હતી, અને તેમની પટકથા એ વ્હાઇટ, વ્હાઇટ ડે નકારી કાઢવામાં આવી હતી (1975માં તે ધ મિરર તરીકે સાકાર થઈ હતી). યુ. એસ. એસ. આર. માં લોકપ્રિય અને વિવેચકો દ્વારા આદરણીય લેખક લેમ દ્વારા નવલકથાની ફિલ્મ તાર્કિક વ્યાપારી અને કલાત્મક પસંદગી હતી. અન્ય પ્રેરણા વિજ્ઞાન સાહિત્ય શૈલીમાં ભાવનાત્મક ઊંડાણ લાવવાની તારકોવ્સ્કીની ઇચ્છા હતી, જેને તેમણે તકનીકી શોધ પર ધ્યાન આપવાને કારણે છીછરા ગણાવ્યા હતા; 1970 ની મુલાકાતમાં, તેમણે સ્ટેનલી કુબ્રિકની 1968 ની ફિલ્મ 2001: એ સ્પેસ ઓડિસીને "ઘણા મુદ્દાઓ પર બનાવટી" અને "માત્ર સત્યના ઢોંગ સાથે નિર્જીવ યોજના" તરીકે ઓળખાવી હતી. તારકોવ્સ્કી અને લેમે સહયોગ કર્યો અને અનુકૂલન વિશે વાતચીતમાં રહ્યા. ફ્રેડરિક ગોરેનસ્ટીન સાથે, તારકોવ્સ્કીએ 1969ના ઉનાળામાં પ્રથમ પટકથા સહ-લખી હતી; તેનો બે તૃતીયાંશ ભાગ પૃથ્વી પર બન્યો હતો. મોસફિલ્મ સમિતિને તે ગમતું નહોતું અને લેમ તેમની નવલકથામાં ભારે ફેરફારને કારણે ગુસ્સે થઈ ગયા હતા. અંતિમ પટકથામાં શૂટિંગ સ્ક્રિપ્ટ મળી, જેમાં પૃથ્વી પર ઓછી એક્શન છે અને કેલ્વિનના તેની બીજી પત્ની મારિયા સાથેના લગ્નને વાર્તામાંથી દૂર કરે છે. નવલકથામાં લેમ મનુષ્યોને પરાયું જીવન સ્વરૂપ સાથે વાતચીત કરવાની મંજૂરી આપવામાં વિજ્ઞાનની અપૂરતીતાનું વર્ણન કરે છે, કારણ કે ઓછામાં ઓછા, સંવેદનશીલ અતિરિક્ત-પાર્થિવ જીવનના અમુક સ્વરૂપો માનવ અનુભવ અને સમજણની બહાર સારી રીતે કામ કરી શકે છે. ફિલ્મમાં, તારકોવ્સ્કી કેલ્વિનની તેની પત્ની હરિ પ્રત્યેની લાગણીઓ અને માનવ સ્થિતિ પર બાહ્ય અવકાશ સંશોધનની અસર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. ડૉ. ગિબેરિયનનું એકપાત્રી નાટક (નવલકથાના છઠ્ઠા પ્રકરણમાંથી) પુસ્તકાલયના અંતિમ દ્રશ્યનું મુખ્ય આકર્ષણ છે, જેમાં સ્નૉટ કહે છેઃ "આપણને અન્ય વિશ્વોની જરૂર નથી. આપણને અરીસાઓની જરૂર છે. નવલકથાથી વિપરીત, જે કેલ્વિનની અવકાશયાત્રાથી શરૂ થાય છે અને સંપૂર્ણપણે સોલારિસ પર થાય છે, આ ફિલ્મ પૃથ્વી છોડતા પહેલા કેલ્વિનની દેશમાં તેના માતાપિતાના ઘરની મુલાકાત દર્શાવે છે. આ વિરોધાભાસ તે વિશ્વને સ્થાપિત કરે છે જેમાં તે રહે છે-એક જીવંત પૃથ્વી વિરુદ્ધ એક કઠોર, બંધ-ઇન સ્પેસ સ્ટેશન જે સોલારિસની પરિક્રમા કરે છે-માનવ માનસિકતા પર અવકાશ સંશોધનની અસરનું પ્રદર્શન અને પ્રશ્ન કરે છે. સોલારિસની સેટ ડિઝાઇનમાં ઓલ્ડ માસ્ટર્સના ચિત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. સ્પેસ સ્ટેશનના આંતરિક ભાગને પીટર બ્રુગેલ ધ એલ્ડર દ્વારા 1565ના ધ મન્થ્સ (ધ હન્ટર્સ ઇન ધ સ્નો, ધ ગ્લોમી ડે, ધ હે હાર્વેસ્ટ, ધ હાર્વેસ્ટર્સ અને ધ રીટર્ન ઓફ ધ હર્ડ) ના પેઇન્ટિંગ ચક્રના સંપૂર્ણ પુનઃઉત્પાદન અને ધ લેન્ડસ્કેપ વિથ ધ ફોલ ઓફ ઇકારસ અને ધ હન્ટર્સ ઇન ધ સ્નો (1565) ની વિગતોથી શણગારવામાં આવ્યું છે. કેલ્વિન તેના પિતા સમક્ષ ઘૂંટણિયે પડે છે અને પિતા તેને ભેટી પડે છે તે દ્રશ્ય રેમ્બ્રાન્ડની ધ રીટર્ન ઓફ ધ પ્રોડિગલ સન (1669) નો ઉલ્લેખ કરે છે. સંદર્ભો અને સંકેતો તારકોવ્સ્કીના સિનેમાની યુવાન કળાને ઐતિહાસિક પરિપ્રેક્ષ્ય આપવાના પ્રયાસો છે, જે દર્શકોની લાગણીને જાગૃત કરે છે કે સિનેમા એક પરિપક્વ કલા છે. આ ફિલ્મ તારકોવ્સ્કીની 1966ની ફિલ્મ આંદ્રેઈ રુબલેવનો સંદર્ભ આપે છે, જેમાં કેલ્વિનના રૂમમાં આંદ્રેઈ રુબલેવની પ્રતિમા મૂકવામાં આવી હતી. તે રુબલેવના સંદર્ભમાં ત્રણ ફિલ્મોની શ્રેણીની બીજી ફિલ્મ છે, છેલ્લી તારકોવ્સ્કીની આગામી ફિલ્મ, ધ મિરર છે, જે 1975માં બનાવવામાં આવી હતી અને જે દિવાલ પર ફિલ્મનું પોસ્ટર લટકાવીને આન્દ્રે રુબલેવનો સંદર્ભ આપે છે. તારકોવ્સ્કી શરૂઆતમાં ઇચ્છતા હતા કે તેમની ભૂતપૂર્વ પત્ની ઇરમા રૌશ હરિની ભૂમિકા ભજવે, પરંતુ જૂન 1970માં અભિનેત્રી બીબી એન્ડરસનને મળ્યા પછી, તેમણે નક્કી કર્યું કે તે આ ભૂમિકા માટે વધુ સારી છે. તારકોવ્સ્કી સાથે કામ કરવાની ઇચ્છા સાથે, એન્ડરસન રૂબલ્સમાં ચૂકવણી કરવા માટે સંમત થયા. તેમ છતાં, નતાલ્યા બોન્ડારચુકને આખરે હરિ તરીકે પસંદ કરવામાં આવી હતી. જ્યારે તેઓ સ્ટેટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ સિનેમેટોગ્રાફીમાં વિદ્યાર્થીઓ હતા ત્યારે તારકોવ્સ્કી તેમને મળ્યા હતા. તેમણે જ તેમને સોલારિસ નવલકથાનો પરિચય કરાવ્યો હતો. તારકોવ્સ્કીએ 1970 માં તેણીનું ઓડિશન આપ્યું હતું, પરંતુ નક્કી કર્યું કે તેણી આ ભાગ માટે ખૂબ નાની છે. તેના બદલે તેણે તેણીની ભલામણ દિગ્દર્શક લારિસા શેપિટકોને કરી, જેમણે તેણીને યુ એન્ડ આઈમાં કાસ્ટ કરી. અડધા વર્ષ પછી, તારકોવ્સ્કીએ તે ફિલ્મ પ્રદર્શિત કરી અને તેણીના અભિનયથી એટલા સુખદ આશ્ચર્યચકિત થયા કે તેમણે આખરે બોન્ડારચુકને હરિ તરીકે પસંદ કરવાનું નક્કી કર્યું. તારકોવ્સ્કીએ કેલ્વિન તરીકે લિથુઆનિયન અભિનેતા ડોનાટાસ બેનિઓનિસ, સ્નૉટ તરીકે એસ્ટોનિયન અભિનેતા જુરી જાર્વેટ, સાર્ટોરિયસ તરીકે રશિયન અભિનેતા એનાટોલી સોલોનિટ્સિન, કેલ્વિનના પિતા તરીકે યુક્રેનિયન અભિનેતા નિકોલાઈ ગ્રિન્કો અને કેલ્વિનની માતા તરીકે ઓલ્ગા બાર્નેટની ભૂમિકા ભજવી હતી. દિગ્દર્શકે પહેલેથી જ સોલોનિટ્સિન સાથે કામ કર્યું હતું, જેમણે આન્દ્રે રુબલેવની ભૂમિકા ભજવી હતી, અને ગ્રિન્કો સાથે, જે આન્દ્રે રુબલેવ અને ઇવાનનું બાળપણ (1962) માં દેખાયા હતા. તારકોવ્સ્કીએ વિચાર્યું કે સોલોનિટ્સિન અને ગ્રિન્કોને વધારાની નિર્દેશન સહાયની જરૂર પડશે. ફિલ્માંકન લગભગ પૂર્ણ થયા પછી, તારકોવ્સ્કીએ અભિનેતાઓ અને અભિનયને આ રીતે મૂલ્યાંકન કર્યુંઃ બોન્ડરચુક, જાર્વેટ, સોલોનિટ્સિન, બેનિઓનિસ, ડ્વોર્ઝેત્સ્કી અને ગ્રિન્કો; તેમણે તેમની ડાયરીમાં એમ પણ લખ્યું હતું કે "નતાલ્યા બીએ દરેકને પાછળ છોડી દીધા છે". 1970ના ઉનાળામાં સ્ટેટ કમિટી ફોર સિનેમેટોગ્રાફી (ગોસ્કિનો એસ. એસ. એસ. આર.) એ સોલારિસના નિર્માણને અધિકૃત કર્યું, જેની લંબાઈ બે કલાક-વીસ મિનિટના ચાલી રહેલા સમયની સમકક્ષ હતી. મોસ્કો નજીક ઝ્વેનિગોરોડ ખાતે બાહ્ય ફોટોગ્રાફ લેવામાં આવ્યા હતા; આંતરિક ફોટોગ્રાફ મોસફિલ્મ સ્ટુડિયોમાં લેવામાં આવ્યા હતા. અવકાશ પાયલોટ બર્ટન શહેરમાં વાહન ચલાવતા હોય તેવા દ્રશ્યો સપ્ટેમ્બર અને ઓક્ટોબર 1971માં ટોક્યોમાં આકાસાકા અને ઇકુરા ખાતે ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવ્યા હતા. મૂળ યોજના વર્લ્ડ એક્સ્પો '70માં ભવિષ્યના માળખાઓનું ફિલ્માંકન કરવાની હતી, પરંતુ પ્રવાસમાં વિલંબ થયો હતો. ફિલ્મનું શૂટિંગ માર્ચ 1971માં સિનેમેટોગ્રાફર વાદિમ યુસોવ સાથે શરૂ થયું હતું, જેમણે તારકોવ્સ્કીની અગાઉની ફિલ્મોના ફોટોગ્રાફ પણ લીધા હતા. આ ફિલ્મને લઈને તેમની વચ્ચે એટલો ઝઘડો થયો હતો કે તેઓ ફરી ક્યારેય સાથે કામ ન કરી શક્યા. રંગીન દ્રશ્યોમાં ઇસ્ટમેન કોડક રંગીન ફિલ્મનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. સોવિયત યુનિયનમાં વ્યાપકપણે ઉપલબ્ધ ન હોવાથી, તેને ઉત્પાદન માટે ખાસ ખરીદી કરવી પડતી હતી. સોલારિસનું પ્રથમ સંસ્કરણ ડિસેમ્બર 1971માં પૂર્ણ થયું હતું. સોલારિસ મહાસાગર એસીટોન, એલ્યુમિનિયમ પાવડર અને રંગોથી બનાવવામાં આવ્યો હતો. મિખાઇલ રોમાડિનએ સ્પેસ સ્ટેશનની રચના ચમકદાર, સુઘડ અને ભવિષ્યવાદીને બદલે લિવ-ઇન, બીટ-અપ અને જર્જરિત તરીકે કરી હતી. ડિઝાઇનર અને દિગ્દર્શકે વૈજ્ઞાનિક અને એરોસ્પેસ એન્જિનિયર લ્યુપીચેવની સલાહ લીધી, જેમણે તેમને સેટ ડેકોરેશન માટે 1960ના દાયકાનું મેઇનફ્રેમ કમ્પ્યુટર આપ્યું હતું. કેટલાક સિક્વન્સ માટે, રોમેડિને એક મિરર રૂમની રચના કરી હતી જેણે યુસોવને પ્રતિબિંબિત ગોળામાં છુપાવવા માટે સક્ષમ બનાવ્યું હતું જેથી તે તૈયાર ફિલ્મમાં અદ્રશ્ય થઈ શકે. ત્યારે જ મોસફિલ્મ સ્ટુડિયોની મુલાકાત લઈ રહેલા અકીરા કુરોસાવાએ સ્પેસ સ્ટેશનની ડિઝાઇન માટે પ્રશંસા વ્યક્ત કરી હતી. જાન્યુઆરી 1972માં સિનેમેટોગ્રાફી માટેની રાજ્ય સમિતિએ સોલારિસને રજૂ કરતા પહેલા સંપાદકીય ફેરફારોની વિનંતી કરી હતી. આમાં ભવિષ્યની સ્પષ્ટ છબી અને ભગવાન અને ખ્રિસ્તી ધર્મના સંકેતોને દૂર કરતી વધુ વાસ્તવિક ફિલ્મનો સમાવેશ થાય છે. તારકોવ્સ્કીએ આવા મોટા ફેરફારોનો સફળતાપૂર્વક પ્રતિકાર કર્યો હતો અને કેટલાક નાના સંપાદનો પછી માર્ચ 1972માં સોલારિસને રજૂ કરવા માટે મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. સંગીત સોલારિસના સાઉન્ડટ્રેકમાં જોહાન સેબાસ્ટિયન બાચના અંગ ઇચ રુફ 'ઝુ દિર, હેર જેસુ ક્રિસ્ટ, બીડબ્લ્યુવી 639, દ્વારા ભજવાયેલ, અને એડ્યુઅર્ડ આર્ટેમેયેવ દ્વારા ઇલેક્ટ્રોનિક સ્કોરનો સમાવેશ થાય છે. પ્રસ્તાવના એ કેન્દ્રિય સંગીતની થીમ છે. તારકોવ્સ્કી શરૂઆતમાં ઇચ્છતા હતા કે ફિલ્મ સંગીતથી મુક્ત હોય અને તેમણે આર્ટેમિયેવને સંગીત તરીકે આસપાસના અવાજોનું આયોજન કરવા કહ્યું. બાદમાં સૂક્ષ્મ રીતે ઓર્કેસ્ટ્રલ સંગીત રજૂ કરવાની દરખાસ્ત કરી હતી. પૃથ્વીની થીમ તરીકે શાસ્ત્રીય સંગીતની વિરુદ્ધ દિશામાં, સોલારિસ ગ્રહની થીમ તરીકે પ્રવાહી ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત છે. હરિના પાત્રની પોતાની પેટા થીમ છે, જે બેચના સંગીત પર આધારિત કેન્ટસ ફર્મસ છે, જેમાં તેની ઉપર આર્ટેમેયેવનું સંગીત છે; તે હરિના મૃત્યુ સમયે અને વાર્તાના અંતે સાંભળવામાં આવે છે. રિસેપ્શન અને લેગસી સોલારિસનું 1972ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં પ્રીમિયર થયું હતું, જ્યાં તેણે ગ્રાન્ડ પ્રિક્સ સ્પેશિયલ ડુ જ્યુરી જીતી હતી અને તેને પાલ્મે ડી 'ઓર માટે નામાંકિત કરવામાં આવી હતી. યુ. એસ. એસ. આર. માં, ફિલ્મનું પ્રીમિયર 5 ફેબ્રુઆરી, 1973 ના રોજ મોસ્કોના મીર ફિલ્મ થિયેટરમાં થયું હતું. તારકોવ્સ્કીએ મીર સિનેમાને શ્રેષ્ઠ પ્રક્ષેપણ સ્થળ માન્યું ન હતું. યુ. એસ. એસ. આર. માં માત્ર પાંચ ફિલ્મ થિયેટરોમાં ફિલ્મની ટૂંકી રજૂઆત છતાં, આ ફિલ્મની 1.5 કરોડ ટિકિટ વેચાઈ હતી. 1970 ના દાયકામાં મોટાભાગની વ્યાવસાયિક અને વૈચારિક ફિલ્મોથી વિપરીત, સોલારિસને યુ. એસ. એસ. આર. માં 15 વર્ષ સુધી કોઈ વિરામ વિના મર્યાદિત રીતે પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી, જેનાથી તેને સંપ્રદાયનો દરજ્જો મળ્યો હતો. ઇસ્ટર્ન બ્લોક અને વેસ્ટમાં, સોલારિસનું પ્રીમિયર પાછળથી થયું હતું. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, સોલારિસની એક આવૃત્તિ કે જેને 30 મિનિટ સુધી કાપવામાં આવી હતી તેનું પ્રીમિયર 6 ઓક્ટોબર, 1976ના રોજ ન્યુ યોર્ક સિટીના ઝિગફેલ્ડ થિયેટરમાં કરવામાં આવ્યું હતું. જોકે લેમે પટકથા વિકસાવવા માટે તારકોવ્સ્કી અને ફ્રેડરિક ગોરેનસ્ટીન સાથે કામ કર્યું હતું, તેમ છતાં લેમે જાળવી રાખ્યું હતું કે તેમને તેમની નવલકથાનું "તારકોવ્સ્કીનું સંસ્કરણ ખરેખર ક્યારેય ગમ્યું નથી". તારકોવ્સ્કી નવલકથા પર આધારિત ફિલ્મ ઇચ્છતા હતા પરંતુ કલાત્મક રીતે તેનાથી સ્વતંત્ર હતા, જ્યારે લેમે નવલકથાથી પટકથાના કોઈપણ વિચલનનો વિરોધ કર્યો હતો. લેમે ત્યાં સુધી કહ્યું કે તારકોવ્સ્કીએ તેમના પુસ્તકના જ્ઞાનાત્મક અને જ્ઞાનાત્મક પાસાઓને બાકાત રાખીને સોલારિસને બદલે ક્રાઇમ એન્ડ પનિશમેન્ટ બનાવ્યું હતું. પરંતુ લેમે એક મુલાકાતમાં એમ પણ કહ્યું હતું કે તેણે તારકોવ્સ્કીના મૃત્યુ પછી ખૂબ જ પાછળથી અંતિમ ભાગનો માત્ર એક ભાગ જોયો હતો. તારકોવ્સ્કીએ દાવો કર્યો હતો કે લેમે સિનેમાની સંપૂર્ણ પ્રશંસા કરી ન હતી અને અપેક્ષા રાખી હતી કે ફિલ્મ મૂળ સિનેમેટિક ભાગ બનાવ્યા વિના માત્ર નવલકથાને સમજાવશે. તારકોવ્સ્કીની ફિલ્મ તેના વૈજ્ઞાનિકોના આંતરિક જીવન વિશે છે. લેમની નવલકથા પ્રકૃતિમાં માણસની સ્થિતિ અને બ્રહ્માંડમાં માણસની પ્રકૃતિના સંઘર્ષો વિશે છે. તારકોવ્સ્કી માટે, લેમનું તે અસ્તિત્વના સંઘર્ષનું પ્રદર્શન પાત્રોના આંતરિક જીવનને દર્શાવવા માટેનું પ્રારંભિક બિંદુ હતું. આત્મકથાત્મક દસ્તાવેજી વોયેજ ઇન ટાઇમ (1983) માં, તારકોવ્સ્કી કહે છે કે તેઓ સોલારિસને એક કલાત્મક નિષ્ફળતા તરીકે જોતા હતા કારણ કે તે શૈલીને પાર કરી શક્યું ન હતું કારણ કે તેઓ માનતા હતા કે તેમની ફિલ્મ સ્ટોકર (1979) જરૂરી તકનીકી સંવાદ અને વિશેષ અસરોને કારણે હતી. એમ. ગેલિનાએ 1997ના લેખ આઇડેન્ટિફાઇંગ ફિયર્સમાં આ ફિલ્મને "સોવિયેત સાયન્સ ફિક્શન સિનેમાની સૌથી મોટી ઘટનાઓમાંની એક" અને આજકાલ અપ્રચલિત ન લાગતી કેટલીક ફિલ્મોમાંની એક ગણાવી હતી. 2010માં એમ્પાયર મેગેઝિન દ્વારા સંકલિત "ધ 100 બેસ્ટ ફિલ્મ્સ ઓફ વર્લ્ડ સિનેમા" ની યાદીમાં તારકોવ્સ્કીની સોલારિસને નંબર વન સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું. 68. 2002માં, સ્ટીવન સોડરબર્ગે સોલારિસનું અમેરિકન રૂપાંતરણ લખ્યું અને તેનું નિર્દેશન કર્યું, જેમાં જ્યોર્જ ક્લુનીએ અભિનય કર્યો હતો. સલમાન રુશ્દીએ સોલારિસને "એક વૈજ્ઞાનિક શ્રેષ્ઠ કૃતિ" ગણાવી છે, અને ઉમેર્યું છે કે, "વાસ્તવિકતાની અવિશ્વસનીયતા અને માનવ અચેતનતાની શક્તિનું આ સંશોધન, બુદ્ધિવાદની મર્યાદાઓ અને સૌથી દુર્ભાગ્યપૂર્ણ પ્રેમની વિકૃત શક્તિની આ મહાન તપાસ, સ્ટીવન સોડરબર્ગ અને જેમ્સ કેમેરોન દ્વારા જેને તેઓ હાસ્યાસ્પદ રીતે ધમકી આપે છે તેમાં રૂપાંતરિત થાય તે પહેલાં શક્ય તેટલી વ્યાપક રીતે જોવાની જરૂર છે. શું, ફ્લોટિંગ માખણ સાથે અવકાશમાં સેક્સ? તારકોવ્સ્કી તેની કબરમાં પાછો ફરતો હોવો જોઈએ. ફિલ્મ વિવેચક રોજર એબર્ટએ ધ શિકાગો સન-ટાઈમ્સ માટે 1976ની રજૂઆતની સમીક્ષા કરી, ફિલ્મને ચારમાંથી ત્રણ સ્ટાર આપ્યા અને લખ્યું, "સોલારિસ ઝડપથી આગળ વધતું એક્શન ચિત્ર નથી; તે એક વિચારશીલ, ઊંડી, સંવેદનશીલ ફિલ્મ છે જે માનવ સ્વભાવની તપાસ કરવા માટે વિજ્ઞાન સાહિત્યની સ્વતંત્રતાનો ઉપયોગ કરે છે. તે ધીમેથી શરૂ થાય છે, પરંતુ એકવાર તમે તેમાં સામેલ થઈ જાઓ, તે તમારા પર વધે છે. તેમણે 2003માં તેમની "ગ્રેટ મૂવીઝ" ની યાદીમાં સોલારિસને ઉમેર્યું હતું અને કહ્યું હતું કે તેમણે શરૂઆતમાં તેની લંબાઈ અને ગતિમાં "વિલંબ" કર્યો હતો પરંતુ બાદમાં તેઓ તારકોવ્સ્કીના લક્ષ્યોની પ્રશંસા કરવા લાગ્યા હતા. "કોઈ પણ નિર્દેશક અમારી ધીરજ પર વધુ ભાર મૂકતા નથી. તેમ છતાં તેમના પ્રશંસકો જુસ્સાદાર છે અને તેમની લાગણીઓ માટે તેમની પાસે કારણ છેઃ તારકોવ્સ્કીએ સભાનપણે મહાન અને ઊંડી કલા બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. તેમણે પોતાની આધ્યાત્મિક અને દાર્શનિક શક્તિ દ્વારા વાસ્તવિકતાને પરિવર્તિત કરવામાં સક્ષમ વ્યક્તિના રોમેન્ટિક દ્રષ્ટિકોણને જાળવી રાખ્યો હતો. એબર્ટ પછીથી 2011ની ફિલ્મ અનધર અર્થની સરખામણી સોલારિસ સાથે કરતા લખે છે કે અનધર અર્થ "એક પ્રકારની સમાંતર પૃથ્વી વિશેની અન્ય ફિલ્મ, તારકોવ્સ્કીની સોલારિસ જેટલી ઓછી ઊંડી રીતે વિચારપ્રેરક છે". જાપાની ફિલ્મ નિર્માતા અકીરા કુરોસાવાએ સોલારિસને તેમની પ્રિય ફિલ્મોમાંની એક ગણાવી હતી. જીવનનું અનુકરણ કરતી કલાના ઉદાહરણમાં, નતાલ્યા બોન્ડારચુક (હરિ) એ 2010 ની મુલાકાતમાં ખુલાસો કર્યો હતો કે તે સોલારિસના ફિલ્માંકન દરમિયાન તારકોવ્સ્કી સાથે પ્રેમમાં પડી હતી અને તેમના સંબંધો સમાપ્ત થયા પછી, આત્મહત્યા કરી હતી. તેણી દાવો કરે છે કે તેણીનો નિર્ણય અંશતઃ તેણીની ભૂમિકાથી પ્રભાવિત હતો. એડમ કર્ટિસની 2015ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ બિટર લેકમાં આ ફિલ્મના દ્રશ્યો સામેલ છે. રૂપક એ છે કે જે રીતે ગ્રહ ગ્રહને પ્રભાવિત કરવાનો પ્રયાસ કરતા અવકાશયાત્રીઓને પ્રભાવિત કરે છે, તે જ રીતે અફઘાનિસ્તાન અને તેના સોવિયેત, અમેરિકન અને બ્રિટિશ આક્રમણકારો વચ્ચે ક્રોસ-પ્રભાવ રહ્યો છે. ક્રિસ્ટોફર નોલાનની શરૂઆત પર તારકોવ્સ્કીની સોલારિસનો પ્રભાવ નોંધવામાં આવ્યો હતો. રોજર એબર્ટ અને અન્ય વિવેચકોએ 1997ની ફિલ્મ ઇવેન્ટ હોરાઇઝન પર સોલારિસના પ્રભાવની નોંધ લીધી હતી. આ ફિલ્મને 2016 કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં કાન્સ ક્લાસિક્સ વિભાગના ભાગ રૂપે પ્રદર્શન માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મને 10 માંથી 8.8 ની સરેરાશ રેટિંગ સાથે 65 સમીક્ષાઓના આધારે રોટેન ટોમેટોઝ પર 92 ટકા "સર્ટિફાઇડ ફ્રેશ" રેટિંગ પણ મળ્યું છે, જેમાં સર્વસંમતિ સાથે લખવામાં આવ્યું છેઃ "સોલારિસ એક ત્રાસદાયક, ધ્યાનાત્મક ફિલ્મ છે જે માનવતા અને અસ્તિત્વ વિશે જટિલ પ્રશ્નો ઉઠાવવા માટે વૈજ્ઞાનિક કથાનો ઉપયોગ કરે છે". તેને મેટાક્રિટિક પર 9 વિવેચકો પર આધારિત 100 માંથી 93 નો સ્કોર પણ મળ્યો છે, જે "સાર્વત્રિક પ્રશંસા" દર્શાવે છે. 2018માં આ ફિલ્મ બીબીસીની 100 મહાન વિદેશી ભાષાની ફિલ્મોની યાદીમાં 57મા ક્રમે હતી, જેને 43 દેશોના 209 ફિલ્મ વિવેચકોએ મત આપ્યો હતો. હોમ મીડિયા સોલારિસ 1986માં જાપાનમાં લેસરડિસ્ક પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. 24 મે, 2011ના રોજ, ધ ક્રાઈટેરિયન કલેક્શને બ્લુ-રે ડિસ્ક પર સોલારિસ રજૂ કર્યું હતું. અગાઉની 2002ની ક્રાઈટેરિયન ડીવીડી રિલીઝ કરતાં સૌથી નોંધપાત્ર તફાવત એ હતો કે ફિલ્મના વાદળી અને સફેદ રંગના મોનોક્રોમ દ્રશ્યોને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ પણ જુઓ અવકાશ મથકો દર્શાવતી ફિલ્મોની યાદી સિનેમા ઓફ ધ સોવિયેત યુનિયન ઓશન વિશ્વ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ. વિડિયો-સોલારિસ (બે ભાગમાં વહેંચાયેલું)-મોસફિલ્મ સાઇટ [અંગ્રેજી સબ/ક્લિક કરો "સીસી"]. સોલારિસઃ ઇનર સ્પેસ એક નિબંધ ફિલિપ લોપેટ દ્વારા ક્રાઈટેરિયન કલેક્શન લેમ વિ. તારકોવ્સ્કીઃ ધ ફાઇટ ઓવર 'સોલારિસ' માંથી Culture.pl 1972 ફિલ્મો 1970 ના દાયકાની સાયન્સ ફિક્શન ડ્રામા ફિલ્મો 1970 ના દાયકાની મનોવૈજ્ઞાનિક નાટક ફિલ્મો સોવિયેત સાયન્સ ફિક્શન ડ્રામા ફિલ્મો 1970 ના દાયકાની રશિયન ભાષાની ફિલ્મો ફિક્શન સમુદ્ર ગ્રહો પર સેટ અવકાશયાત્રીઓ વિશેની ફિલ્મો મનોચિકિત્સા વિશેની ફિલ્મો પોલેન્ડની નવલકથાઓ પર આધારિત ફિલ્મો એન્ડ્રે તારકોવ્સ્કી દ્વારા નિર્દેશિત સ્ટેનિસ્લો લેમ ફિલ્મ્સની કૃતિઓ પર આધારિત ફિલ્મો એડ્યુઆર્ડ આર્ટેમીવ ફિલ્મ્સ દ્વારા ક્રિમીઆમાં શૂટ કરવામાં આવેલી કાલ્પનિક ફિલ્મો પર સેટ કરવામાં આવી મોસ્કોમાં શૂટ કરવામાં આવેલી ફિલ્મો મોસ્કો ઓબ્લાસ્ટ ફિલ્મ્સ ટોક્યો ફિલ્મ્સમાં આંશિક રીતે રંગીન મેટાફિઝિકલ ફિક્શન ફિલ્મોમાં શૂટ કરવામાં આવી હતી મોસ્ફિલ્મ ફિલ્મો રશિયન બિનરેખીય કથા ફિલ્મો રશિયન સાયન્સ ફિક્શન ડ્રામા ફિલ્મો રશિયન