Offstage instrument or choir part in classical music
શાસ્ત્રીય સંગીતમાં ઓફસ્ટેજ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ અથવા ગાયકવૃંદનો ભાગ ઓર્કેસ્ટ્રલ અને ઓપેરામાં ઉપયોગમાં લેવાતી ધ્વનિ અસર છે, જે સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા અથવા ઓપેરા ઓર્કેસ્ટ્રામાંથી એક અથવા વધુ વાદ્યવાદકો (ટ્રમ્પેટ વગાડનારાઓ, જેને "ઓફસ્ટેજ ટ્રમ્પેટ કોલ" પણ કહેવાય છે, હોર્ન વગાડનારાઓ, વુડવિંડ વગાડનારાઓ, પર્ક્યુસનવાદકો, અન્ય વાદ્યવાદકો) દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, જે મંચની પાછળથી નોંધ, મેલોડી અથવા લય વગાડે છે, અથવા ગાયકોના ગાયકવૃંદ દ્વારા મંચની પાછળથી મેલોડી ગાય છે. આ એક દૂરની, મૌન અસર પેદા કરે છે જેનો ઉપયોગ સંગીતકારો "આકાશી અવાજો", ઉદાસી અથવા નોસ્ટાલ્જિયા સૂચવવા અથવા ત્રાસદાયક અથવા રહસ્યમય અસર પેદા કરવા માટે કરે છે. કેટલાક સંગીતકારો મોટા ઓફસ્ટેજ જૂથોનો ઉપયોગ કરે છે, (જેમ કે રિચાર્ડ સ્ટ્રોસના આલ્પાઇન સિમ્ફનીમાં 14 ઓફસ્ટેજ પિત્તળના વગાડવા) કે તેઓ એન્ટીફોનલ અસરો બનાવી શકે છે, જેમાં મુખ્ય ઓર્કેસ્ટ્રા અને ઓફસ્ટેજ વગાડવા તેમના ભાગોને વૈકલ્પિક કરે છે. કેટલીક કૃતિઓમાં, ઓફસ્ટેજ વાદ્યોને બાલ્કનીમાં અથવા પ્રેક્ષકોની વચ્ચે ગોઠવવામાં આવે છે, જે વધુ શક્તિશાળી અવાજ છે, કારણ કે વોલ્યુમ દિવાલો અથવા દરવાજા દ્વારા મ્યૂટ કરવામાં આવતું નથી. કેટલાક ભાગોમાં, ઓફસ્ટેજ કલાકારો તેમના પ્રથમ અને બીજા પ્રદર્શનમાં મુખ્ય ઓર્કેસ્ટ્રાથી કેટલા દૂર છે તે બદલે છે; જો કોઈ કલાકાર બેકસ્ટેજથી દૂર પાંખોની નજીક જાય છે, તો તે પ્રેક્ષકોને એવી છાપ આપશે કે બેન્ડ નજીક જઈ રહ્યું છે. સંચાલક નક્કી કરે છે કે ઓફસ્ટેજ વગાડવા અથવા ગાયકોને ક્યાં મૂકવા, પછી ભલે તે બેકસ્ટેજ હોય, પાંખોમાં હોય, બાલ્કનીમાં હોય અથવા અન્ય જગ્યાએ હોય. જ્યારે મોટા ઓફસ્ટેજ એન્સેમ્બલ હોય છે, ત્યારે તેઓ બીજા સહાયક વાહક દ્વારા સંચાલિત થઈ શકે છે. 19મી સદીમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં, ક્લોઝ સર્કિટ ટેલિવિઝનની શોધ પહેલાં, ઓફસ્ટેજ સંગીતને સ્ટેજ પરના સમૂહ સાથે સંકલન કરવું પડકારજનક હતું, કારણ કે ઘણીવાર માંગવામાં આવતી મૌન, દૂરની અસરને પ્રાપ્ત કરવા માટે, ખેલાડીઓ અથવા ગાયકોએ બેકસ્ટેજમાં એકદમ દૂર જવું પડતું હતું; જો કે, મુખ્ય ઓર્કેસ્ટ્રાથી દૂર રહેવાથી સમયસર અને મુખ્ય ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે સુસંગત રહેવું મુશ્કેલ બન્યું હતું. 1970 અને 1980ના દાયકાથી, પરવડે તેવા ક્લોઝ સર્કિટ ટીવી કેમેરા અને ટીવી મોનિટર, મોનિટર સ્પીકર જેવી તકનીકોની વ્યાપક ઉપલબ્ધતા અને 1980ના દાયકામાં, સસ્તા ઇલેક્ટ્રોનિક ટ્યુનરોએ ઓફસ્ટેજ અને ઓનસ્ટેજ સંગીતકારો અને/અથવા ગાયકોને ઓનસ્ટેજ સાથે સંકલન કરવાનું સરળ બનાવ્યું હતું. જર્મન સૂચના "ઔફ ડેમ થિયેટર" અથવા ઇટાલિયન સૂચનાઓ "ટ્રોમ્બા ઇન્ટર્ના" અથવા "બાંદા" નો ઉપયોગ કરીને ઓફસ્ટેજ ભાગની વિનંતી કરી શકાય છે. જ્યારે ઓફસ્ટેજ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ભાગો સામાન્ય રીતે પિત્તળ અથવા પર્ક્યુસન વગાડવા માટે હોય છે, ત્યારે બર્લિઓઝના સિમ્ફની ફેન્ટાસ્ટીકમાં, ત્રીજા ચળવળમાં અને ક્રિઝિસ્ટોફ પેન્ડેરેકીના સિમ્ફની નંબરમાં ઓફસ્ટેજ ઓબો નો ઉપયોગ થાય છે. 7 "જેરૂસલેમના સાત દરવાજા", પિત્તળ અને પર્ક્યુસનને ક્લેરનેટ, બેસૂન અને કોન્ટ્રાબાસૂન દ્વારા જોડવામાં આવે છે. બર્લિઓઝના ઓપેરા લેસ ટ્રોયન્સના એક્ટ III માં, ઓફસ્ટેજ ટ્રમ્પેટ્સનું એક જૂથ એક અસામાન્ય નાટકીય અસર બનાવવા માટે કોર્નેટ સાથે વિકૃત અવાજ કરતી ધામધૂમ ભજવે છે. લિયોનોર ઓવરચર માટે બીથોવનના ઓવરચરમાં અને ફિડેલિયોમાં તેમણે ઓફસ્ટેજ ટ્રમ્પેટ કોલનો ઉપયોગ કર્યો હતો. રેસ્પિઘીની ધ પાઇન્સ ઓફ રોમમાં, તેઓ "પાઇન્સ નિયર અ કેટાકોમ્બ" માટે ઓફસ્ટેજ ટ્રમ્પેટનો ઉપયોગ કરે છે; નીચા તાર ગંભીર તાર વગાડે છે, અને ટ્રોમ્બોન્સ એક સરળ, પ્રાચીન અવાજવાળી ગ્રેગોરિયન ગીત-શૈલીની મેલોડી વગાડે છે, એક ઓફસ્ટેજ ટ્રમ્પેટ ભાગની બીજી થીમ રજૂ કરે છે. રિચાર્ડ સ્ટ્રોસે આઈન હેલ્ડેનલેબેન ("એ હીરોઝ લાઇફ") માં યુદ્ધના દ્રશ્ય દરમિયાન ઓફસ્ટેજ ટ્રમ્પેટનો ઉપયોગ કર્યો હતો. એરોન કોપલેન્ડનું શાંત શહેર ઓફસ્ટેજ ટ્રમ્પેટનો ઉપયોગ કરે છે. ગુસ્તાવ માહલરની સિમ્ફની નં. 2 રણશિંગડા, ફ્રેન્ચ શિંગડા અને પર્ક્યુસનના ઓફસ્ટેજ પિત્તળના દાગીનાનો ઉપયોગ કરે છે. જ્યારે ઓફસ્ટેજ ટ્રમ્પેટનો દૂરનો અવાજ ભાવનાત્મક અસર પેદા કરી શકે છે, ત્યારે વિવેચક મૌરિસ બ્રાઉને 1971માં ચેતવણી આપી હતી કે તે વધુ પડતી વપરાયેલી ક્લિચ બની શકે છે. ઓફસ્ટેજ ટાઉન બેન્ડ કે જે વર્ડી અને ડોનિઝેટ્ટી ઓપેરામાં ફેનફેર અને અન્ય સંગીત વગાડે છે તે ઘણીવાર સ્કોર કરવામાં આવતા નથી. કંડક્ટરે ઓફસ્ટેજ બેન્ડ વગાડવા માટે સંગીત મેળવવું અથવા ગોઠવવું પડે છે. આ ઓફસ્ટેજ બેન્ડને ઇટાલિયનમાં "બાંદા" કહેવામાં આવે છે. પ્રદર્શન પડકારો નાટકમાં અસર તરીકે થિયેટરમાં રજૂ કરાયેલ ઓફસ્ટેજ સંગીત ઘણીવાર ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે ઓફસ્ટેજ સંગીત રજૂ કરવા કરતાં ઓછી સમસ્યારૂપ હોય છે. થિયેટરના સંદર્ભમાં, ઓફસ્ટેજ સાઉન્ડ ઇફેક્ટ્સને અન્ય લય અથવા પીચ સાથે બરાબર સુમેળ કરવાની શક્યતા ઓછી હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે, શેક્સપીયરના કેટલાક નાટકોમાં, સ્ક્રિપ્ટમાં દુશ્મન સૈનિકો દૂર છે તે દર્શાવવા માટે ઓફસ્ટેજ બિગલ કોલની જરૂર પડે છે. આ સંકેતને અન્ય કોઈ પીચ અથવા લય સાથે સંરેખિત કરવાની જરૂર નથી; તે માત્ર દ્રશ્યના સાચા ભાગમાં જ થવાની જરૂર છે, તેથી થોડી સેકંડની છૂટ સ્વીકાર્ય છે. ઓફસ્ટેજ સંગીતનું પ્રદર્શન કરવું કે જે સ્ટેજ પર મોટા દાગીના સાથે સુમેળમાં હોવું જોઈએ તેમાં લય અને પીચ સાથે સંભવિત સમસ્યાઓનો સમાવેશ થાય છે, કારણ કે સેકન્ડના એક ભાગનો તફાવત અથવા પીચના અર્ધસ્વરનો અપૂર્ણાંક પણ પ્રેક્ષકો માટે નોંધપાત્ર રહેશે. જો વાહક સાચો મૌન અને દૂરનો અવાજ ઇચ્છે છે, તો ઓફસ્ટેજના ખેલાડીઓએ મંચની પાછળ અથવા નજીકના હોલમાં હોવું જરૂરી છે, માત્ર મંચની પાંખોમાં ઊભા રહેવાની જરૂર નથી. જો ઓફસ્ટેજ ખેલાડીઓ સ્ટેજ વિસ્તારની પાછળના નજીકના હોલવે અથવા રૂમમાં હોય, તો તેઓ વાહકને જોઈ શકતા નથી અથવા ઓર્કેસ્ટ્રાને સાંભળી શકતા નથી. જો તેઓ ઓર્કેસ્ટ્રાને સાંભળી શકે તો પણ, અવાજના અંતર અને રીફ્રેક્શનથી પિચ અને સમય વિશેની તેમની ધારણાને અસર થઈ શકે છે. જો ટ્રમ્પેટ અથવા ફ્રેન્ચ હોર્ન વગાડનારાઓ તેઓ સાંભળે છે તે ઓર્કેસ્ટ્રા પીચ પર કાન દ્વારા તેમની નોંધો ટ્યુન કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, તો તેમની પીચ પ્રેક્ષકો અને વાહકને સપાટ લાગે છે, ભલે તે ટ્રમ્પેટર અથવા ફ્રેન્ચ હોર્નિસ્ટ્સના કાનને "યોગ્ય" હોય, કારણ કે પિત્તળના સાધનની પીચ લાંબા અંતર પર બદલાય છે, અને આમ ઓર્કેસ્ટ્રાની તુલનામાં સપાટ લાગે છે. એક રણશિંગડું પુસ્તક સૂચવે છે કે આ અસરોની ભરપાઈ કરવા માટે ઓફસ્ટેજ રણશિંગડા સાચા અવાજ કરતાં વધુ તીક્ષ્ણ રમે છે. આ સમસ્યાઓને દૂર કરવા માટે, વાહક પાસે કેટલીકવાર સહાયક વાહક હોય છે જે ઓફસ્ટેજ ખેલાડીને સંકેત આપે છે, પરંતુ આ ગેરરીતિઓ અથવા સમય વિલંબમાં પરિણમી શકે છે. આ સમસ્યાઓ 19મી અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં રમૂજી ટુચકાઓ તરફ દોરી ગઈ છે, જેમ કે સર માલ્કમ આર્નોલ્ડ દ્વારા ટાંકવામાં આવેલો કેસ, જેમાં તેમણે બીથોવનના લિયોનોર ઓવરચરના પ્રદર્શન વિશે મજાક કરી હતી જેમાં ઓફસ્ટેજ ટ્રમ્પેટ ભાગ "તેની ગેરહાજરીથી સ્પષ્ટ હતો", કારણ કે બેકસ્ટેજ કલાકાર સંકેતને ગેરસમજ કરતો હતો અને રમવામાં નિષ્ફળ રહ્યો હતો. 1980ના દાયકાથી આ બંને પડકારોને ટેકનોલોજી દ્વારા પાર કરવામાં આવ્યા છે. ઓફસ્ટેજ પર્ફોર્મર ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે લયબદ્ધ છે તેની ખાતરી કરવા માટે, વાહકના ચાલતા દંડૂકો અને હાથની વિડિયો ફીડ પ્રસારિત કરવા માટે બેકસ્ટેજમાં ક્લોઝ-સર્કિટ ટીવી સેટ કરી શકાય છે. ઓફસ્ટેજ પર્ફોર્મર બાકીના ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે પીચમાં છે તેની ખાતરી કરવા માટે, ઓફસ્ટેજ પર્ફોર્મર ઇલેક્ટ્રોનિક ટ્યુનર જોતી વખતે રમી શકે છે જે સૂચવે છે કે તે તીક્ષ્ણ છે કે સપાટ. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ લુડવિગ વાન બીથોવન લિયોનોર ઓવરચર નં. 2 અને 3-1 રણશિંગડું હેક્ટર બર્લિઓઝ સિમ્ફની ફેન્ટાસ્ટીક-ત્રીજી ચળવળમાં 1 ઓબો. મૃત્યુદંડ-4 પિત્તળના પટ્ટાઓ, જે પ્રેક્ષકોની ઉત્તર, દક્ષિણ, પૂર્વ અને પશ્ચિમમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા, હેવર્ગલ બ્રાયન સિમ્ફની નં. 1 (ધ ગોથિક)-ચાર જૂથો, જેમાં દરેકમાં 2 શિંગડા, 2 રણશિંગડા, 2 ટ્રોમ્બોન્સ, 2 ટ્યુબા અને ટેનર, હોર્ન અને સ્ટ્રિંગ્સ માટે ટિમ્પાની બેન્જામિન બ્રિટન સેરેનેડનો 1 સમૂહ છે-એપિલોગ પોલ હિન્ડેમિથ મેથિસ ડેર માલરમાં સોલો હોર્ન-દ્રશ્ય દરમિયાન 3 રણશિંગડા 4 ચાર્લ્સ ઇવ્સ સિમ્ફની નં. 4-વાયોલિન, વાયોલિન અને હાર્પ ગુસ્તાવ માહલર સિમ્ફની નં. 1-3 રણશિંગડા સિમ્ફની નં. 2-4 રણશિંગડાં, 4-6 શિંગડા, ઝાંઝ સાથે બેસ ડ્રમ, ત્રિકોણ અને તિમ્પાની સિમ્ફની નં. 3-સ્નેયર ડ્રમ અને પોસ્ટહોર્ન સિમ્ફની નં. 6-કાઉબેલ્સ અને ઊંડા ટ્યુબ્યુલર ઘંટ સિમ્ફની નં. 7-કાઉબેલ્સ સિમ્ફની નં. 8-4 રણશિંગડાં અને 3 ટ્રોમ્બોન્સ ક્રિઝિસ્ટોફ પેન્ડેરેકી સિમ્ફની નં. 7 "જેરુસલેમના સાત દરવાજા"-3 ક્લેરનેટ, 3 બાસૂન, કોન્ટ્રાબાસૂન, 4 શિંગડા, 3 રણશિંગડા, 4 ટ્રોમ્બોન્સ, 1 તુબા સર્ગેઈ પ્રોકોફીવ લેફ્ટનન્ટ કિજે સ્યુટ-1 કોર્નેટ ઓટ્ટોરિનો રેસ્પિઘી રોમન ફેસ્ટિવલ-3 બુકિન (3 સોપ્રાનો) પાઇન્સ ઓફ રોમ-6 બુકિન (2 સોપ્રાનો, 2 ટેનર, 2 બાસ) અને 1 ટ્રમ્પેટ ચર્ચ વિન્ડો-ટ્રમ્પેટ દિમિત્રી શોસ્તાકોવિચ ફેસ્ટિવલ ઓવરચર-4 શિંગડા, 3 રણશિંગડા અને 3 ટ્રોમ્બોન્સ સોંગ ઓફ ધ ફોરેસ્ટ-6 રણશિંગડા અને 6 ટ્રોમ્બોન્સ રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ આઈન એલ્પેન્સઇન્ફોની-12 શિંગડા, 2 રણશિંગડા જિયુસેપ વર્ડી ફાલ્સ્ટાફ-એક ઓફસ્ટેજ ગિટાર વાદક એક ભાગ ભજવે છે જે એલિસ, સ્ટેજ પર લ્યુટ પકડીને, રીક્વીમ વગાડવાનો ઢોંગ કરે છે-4 રણશિંગડા લુઇસા મિલર-4 શિંગડા વિલિયમ વોલ્ટન બેલ્શઝારની ફિસ્ટ-2 બેન્ડ, જેમાં દરેકમાં 3 રણશિંગડા, 3 ટ્રોમ્બોન્સ અને ટ્યુબા કોઅર્સનો સમાવેશ થાય છે ગુસ્તાવ હોલ્સ્ટની ધ પ્લેનેટ્સમાં, છેલ્લી ચળવળ, નેપ્ચ્યુન, એક રહસ્યમય અસર બનાવવા માટે બે ઓફસ્ટેજ મહિલા ગાયકવૃંદનો ઉપયોગ કરે છે. ગાયકવૃંદ ધીમે ધીમે વોલ્યુમમાં દૂર થઈ જાય છે, ટુકડો સમાપ્ત થાય છે. લોકપ્રિય સંગીતમાં ઓફસ્ટેજ સંગીતકારો અને ગાયકો પણ જુઓ (બેન્ડના અવાજને ભરવા માટે વપરાય છે) સંદર્ભો સંગીત પ્રદર્શન સંગીત પરિભાષા ઓપેરા પરિભાષા ઓર્કેસ્ટ્રલ સંગીત વિશેષ અસરો