Edgar Villchur
એડગર મેરિયન વિલ્ચુર (28 મે 1917-17 ઓક્ટોબર 2011) એક અમેરિકન શોધક, શિક્ષક અને લેખક હતા, જે એકોસ્ટિક સસ્પેન્શન લાઉડસ્પીકરની 1954 ની શોધ માટે વ્યાપકપણે જાણીતા હતા, જેણે ઉચ્ચ-વફાદારીના સાધનોના ક્ષેત્રમાં ક્રાંતિ લાવી હતી. વક્તા વિલ્ચુર દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલ એ. આર.-3, વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં ધ સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશનના ઇન્ફર્મેશન એજ એક્ઝિબિટમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. વિલચુરની સ્પીકર સિસ્ટમોએ સ્પીકરના કેબિનેટના કદને ઘટાડતી વખતે બાસ પ્રતિસાદમાં સુધારો કર્યો હતો. એકોસ્ટિક રિસર્ચ, ઇન્ક. (એ. આર.), જેમાં તેઓ 1954 થી 1967 સુધી પ્રમુખ હતા, તેમણે ઉચ્ચ-વફાદારીવાળા લાઉડસ્પીકર, ટર્નટેબલ્સ અને તેમની ડિઝાઇનના અન્ય સ્ટીરિયો ઘટકોનું ઉત્પાદન કર્યું હતું અને "લાઇવ વિ. રેકોર્ડેડ" સંગીત જલસાઓ દ્વારા તેમની ગુણવત્તાનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1966 સુધીમાં કંપનીનો બજાર હિસ્સો વધીને 32 ટકા થયો હતો. એ. આર. છોડ્યા પછી, વિલચુરે શ્રવણ સહાય તકનીક પર સંશોધન કર્યું, મલ્ટિચેનલ કમ્પ્રેશન શ્રવણ સહાય વિકસાવી, જે શ્રવણ સહાય માટે ઉદ્યોગ ધોરણ બની ગયું. પૃષ્ઠભૂમિ વિલચુરે ન્યુ યોર્ક સિટીની સિટી કોલેજમાંથી કલા ઇતિહાસમાં સ્નાતક અને અનુસ્નાતકની ડિગ્રી મેળવી હતી. તેમણે થિયેટરમાં કામ કર્યું હતું અને મનોહર ડિઝાઈનર બનવાની યોજના બનાવી હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન તેમને યુએસ આર્મી દ્વારા રેડિયો, રડાર અને અન્ય ઉપકરણોની જાળવણી અને સમારકામની તાલીમ આપવામાં આવી હતી. તેઓ ન્યૂ ગિનીમાં તૈનાત હતા, જ્યાં તેઓ કેપ્ટનના હોદ્દા પર પહોંચ્યા હતા અને તેમના સ્ક્વોડ્રન માટે ઇલેક્ટ્રોનિક સાધનોનો હવાલો સંભાળતા હતા. યુદ્ધ પછી, વિલચુરે ન્યૂયોર્કના ગ્રીનવિચ ગામમાં એક દુકાન ખોલી જ્યાં તેમણે રેડિયોની મરામત કરી અને કસ્ટમ હોમ હાઇ ફિડેલિટી સેટ બનાવ્યા. તેમણે ન્યૂયોર્ક યુનિવર્સિટીમાં ગણિત અને ઇજનેરીના અભ્યાસક્રમો લેતા ઓડિયો ઇજનેરીના ક્ષેત્રમાં પોતાને શિક્ષિત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. ઓડિયો એન્જિનિયરિંગ મેગેઝિન (પાછળથી તેનું નામ બદલીને ઓડિયો કરવામાં આવ્યું) માં એક લેખ રજૂ કર્યા પછી, તેમને નિયમિત કોલમ લખવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું. આર્ટ હિસ્ટ્રીમાં માસ્ટર ડિગ્રી હોવા છતાં, વિલચુરે પચાસના દાયકાના મધ્યમાં એનવાયયુમાં શિક્ષણની નોકરી માટે અરજી કરી હતી, જેમાં તેમણે રીપ્રોડક્શન ઓફ સાઉન્ડ નામના અભ્યાસક્રમની રૂપરેખા સાથે વહીવટ રજૂ કર્યો હતો. તેમની દરખાસ્ત સ્વીકારવામાં આવી હતી અને તેમણે ઘણા વર્ષો સુધી તે અભ્યાસક્રમ રાત્રે ભણાવ્યો હતો. તે જ સમયે, તેમણે મેનહટનમાં અમેરિકન ફાઉન્ડેશન ફોર ધ બ્લાઇન્ડમાં કામ કર્યું હતું, તેમની પ્રયોગશાળાનું આયોજન કર્યું હતું અને અંધ લોકો માટે સ્વતંત્ર રીતે જીવવાનું સરળ બનાવવા માટે ઉપકરણોની રચના અથવા પુનઃરચના કરી હતી. ફાઉન્ડેશન દ્વારા બનાવવામાં આવેલા ટર્નટેબલ પરના ટોન આર્મમાં 12 ટકા વિકૃતિ હતી. વિલચુરે તેને ફરીથી ડિઝાઇન કર્યું જેથી વિકૃતિ 4 ટકાથી ઓછી હોય. ફાઉન્ડેશન ફોર ધ બ્લાઇન્ડ માટે તેમની એક શોધ ટર્નટેબલ ટોન હાથ હતી જે વિનાઇલ રેકોર્ડની સપાટી પર ધીમે ધીમે ઉતરી આવી હતી. આનાથી એવી શક્યતા અટકાવવામાં આવી હતી કે અંધ વ્યક્તિ આકસ્મિક રીતે હાથ નીચે પાડી શકે છે અને અચાનક પડી જવાથી કલમ અથવા રેકોર્ડને નુકસાન થઈ શકે છે. પછીના વર્ષોમાં, જ્યારે તેઓ એ. આર. ટર્નટેબલ ડિઝાઇન કરી રહ્યા હતા, ત્યારે તેમણે ટોન આર્મમાં આ જ સુવિધા ઉમેરી હતી. ઉત્પાદનના ફાયદાઓનું વર્ણન કરતી જાહેરાતોમાં, ફોટામાં એક વ્યક્તિને અકસ્માતે ટોન આર્મ પડતો બતાવવામાં આવ્યો હતો, જેમાં કેપ્શનમાં નોંધ્યું હતું કે આ ટર્નટેબલ "બટરફિંગર્સ માટે" હતું. એકોસ્ટિક-સસ્પેન્શન લાઉડસ્પીકર વિલચુરે સ્વીકાર્યું કે ઘરના સાધનોમાં નબળી કડી લાઉડસ્પીકર હતી. એમ્પ્લીફાયર્સ, રેકોર્ડ પ્લેયર્સ, ટેપ પ્લેયર્સ અને ટ્યુનર્સ મૂળ અવાજ પ્રત્યે એકદમ વફાદાર હતા, પરંતુ તે સમયના વક્તાઓ રેકોર્ડ્સ અથવા ટેપની બાસ નોટ્સને વિકૃતિ વિના પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં અસમર્થ હતા. તેઓ ધ્વનિ લાઉડસ્પીકરના નવા સ્વરૂપનો વિચાર લઈને આવ્યા હતા, જે બિનરેખીય યાંત્રિક સ્પ્રિંગને રેખીય હવા ગાદી સાથે બદલીને વિકૃતિને મોટા પ્રમાણમાં ઘટાડશે. આ "એકોસ્ટિક સસ્પેન્શન" ડિઝાઇનમાં બાસ રિફ્લેક્સ, અનંત મૂંઝવણ અથવા મોટા હોર્ન ડિઝાઇન સહિત અગાઉના કોઈપણ લાઉડસ્પીકર પ્રકાર કરતાં 25 હર્ટ્ઝ પર વધુ બિન-સૂચિબદ્ધ એસ. પી. એલ. (ધ્વનિ દબાણ સ્તર) દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. ઓછી આવર્તનના વિસ્તરણ, કાર્યક્ષમતા અને કેબિનેટ વોલ્યુમ વચ્ચેના અનિવાર્ય સંબંધોની વિલ્ચુરની નવી અને સુસંસ્કૃત સમજણને પાછળથી હેનરી ક્લોસ દ્વારા "હોફમેનનો લોહ કાયદો" તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. વિલચુરે પ્લાયવુડ બોક્સમાંથી તેના નવા સ્પીકરનો પ્રોટોટાઇપ બનાવ્યો હતો. પેટીના ચહેરાના પરિમાણો એક ચિત્ર ફ્રેમમાંથી લેવામાં આવ્યા હતા જે વિલચુરે તેના ઘરમાં લટકાવી હતી. તેમની પત્ની, રોઝમેરી, જે યુદ્ધ દરમિયાન ડ્રાફ્ટ્સવુમન રહી હતી, તેણે ગાદલાની ટિકિંગની બહાર લવચીક ફરતે પેટર્ન સીવી હતી. પેટન્ટ એટર્નીની સંપૂર્ણ સેવાઓ પરવડી શકે તેમ ન હોવાથી, તેમને એક પેટન્ટ વકીલ મળ્યો જે પેટન્ટ પ્રક્રિયાને ટૂંકમાં સમજાવવા તૈયાર હતો, અને વિલચુરે પોતે પેટન્ટ માટે અરજી કરી હતી. 1956માં તેમને એકોસ્ટિક-સસ્પેન્શન લાઉડસ્પીકર માટે પુરસ્કાર મળ્યો હતો. તેમણે આ વિચારને કેટલાક લાઉડસ્પીકર ઉત્પાદકોને વેચવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ તેમના વિચારને અશક્ય ગણાવીને નકારી કાઢવામાં આવ્યો હતો. એનવાયયુમાં તેમના એક વિદ્યાર્થી, હેનરી ક્લોસે, વિલ્ચુરની એકોસ્ટિક સસ્પેન્શનની સમજૂતી સાંભળી અને સંમત થયા કે આ સિદ્ધાંત પર બાંધવામાં આવેલ સ્પીકર હાઈ-ફાઈ ધ્વનિ પ્રજનનમાં મોટો સુધારો હશે. વિલચુરે નક્કી કર્યું કે સ્થાપિત ઉત્પાદકોને શોધમાં રસ ન હોવાથી, તેને જાહેર જનતા માટે ઉપલબ્ધ કરાવવાનો એકમાત્ર રસ્તો એ હતો કે નવા સ્પીકરનું ઉત્પાદન કરવાનો વ્યવસાય કરવો. ક્લોસની કેમ્બ્રિજ, મેસેચ્યુસેટ્સમાં એક લોફ્ટ હતી જ્યાં તેઓ લાઉડસ્પીકર મંત્રીમંડળ બનાવી રહ્યા હતા, અને બંને પુરુષો 1954માં એકોસ્ટિક રિસર્ચ, ઇન્ક. (એ. આર.) માં વ્યવસાયિક ભાગીદાર બન્યા હતા. આ ભાગીદારી 1957 સુધી ચાલી હતી, જ્યારે ક્લોસે એ. આર. ના લાઇસન્સ હેઠળ વિલ્ચુરના એકોસ્ટિક સસ્પેન્શન સિદ્ધાંતનો ઉપયોગ કરીને લાઉડસ્પીકરનું ઉત્પાદન કરીને કે. એલ. એચ. ની રચના કરવાનું છોડી દીધું હતું. આગામી બે દાયકામાં, લગભગ તમામ મુખ્ય લાઉડસ્પીકર ઉત્પાદકો ધીમે ધીમે યાંત્રિકથી એકોસ્ટિક સસ્પેન્શનમાં બદલાયા. શરૂઆતમાં તેઓએ એ. આર. ના લાયસન્સ હેઠળ વિલચુરના પેટન્ટના સિદ્ધાંતોનો ઉપયોગ કરવા માટે રોયલ્ટી ચૂકવીને આમ કર્યું હતું. જ્યારે ઇલેક્ટ્રો-વોઇસ કંપનીએ રોયલ્ટી ચૂકવવાનો ઇનકાર કર્યો, ત્યારે એ. આર. એ તેમના પર પેટન્ટના ઉલ્લંઘન માટે દાવો માંડ્યો. ઇલેક્ટ્રો-વોઇસે વળતો દાવો કર્યો હતો, જેમાં એક અલગ પ્રણાલીમાં એર સ્પ્રિંગના ઉલ્લેખના સ્વરૂપમાં પૂર્વ કલાનો દાવો કરવામાં આવ્યો હતો. આગામી મુકદ્દમાના પરિણામે એકોસ્ટિક રિસર્ચ માટેની પેટન્ટ ગુમાવવી પડી, જે નિર્ણયને વિલચુરે અપીલ ન કરવાનું પસંદ કર્યું. આ કેસ વિશે એક મુલાકાતમાં, વિલચુર કહે છે કે તેઓ જાણતા હતા કે પેટન્ટ રદ કરવાનો ન્યાયાધીશનો નિર્ણય ખોટો હતો, પરંતુ તેમને લાગ્યું કે તેમનું જીવન મુકદ્દમામાં પસાર કરવા કરતાં તેમની પાસે વધુ સારી બાબતો છે. તેમણે એફએમ રેડિયોના શોધક એડવિન હોવર્ડ આર્મસ્ટ્રોંગનું ઉદાહરણ ટાંક્યું હતું, જેમની પેટન્ટને આરસીએની ક્રિયાઓ દ્વારા નફાકારક બનાવવામાં આવી હતી. આર્મસ્ટ્રોંગે તે અન્યાય સામે લડવામાં અસફળ વર્ષો ગાળ્યા અને છેવટે આત્મહત્યા કરી. વિલચુરે તેની લાઉડસ્પીકર પેટન્ટ ગુમાવવાનો વિરોધ ન કરવાનું નક્કી કર્યું, પરંતુ આગળ વધવાનું અને ઉચ્ચ વફાદારીના સાધનોની ગુણવત્તામાં સુધારો કરવાનું ચાલુ રાખવાનું નક્કી કર્યું. પ્રથમ એકોસ્ટિક-સસ્પેન્શન લાઉડસ્પીકર, એ. આર.-1,1954માં ન્યૂયોર્ક ઓડિયો શોમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને તે ત્વરિત સફળ રહ્યું હતું. વિલચુરે લાઉડસ્પીકરમાં સુધારો કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, લગભગ દર બે વર્ષે નવા મોડલ સાથે બહાર આવતા. 1956માં ઉત્પાદિત એ. આર.-2, ઓછા ભાવે સ્પીકરનું નો-ફ્રિલ્સ વર્ઝન હતું. કન્ઝ્યુમર રિપોર્ટ્સ મેગેઝિનના પ્રકાશક, સ્વતંત્ર પરીક્ષણ એજન્સી કન્ઝ્યુમર્સ યુનિયને તે વર્ષે લાઉડસ્પીકર પર અહેવાલ આપ્યો હતો. એઆર-2 એ માત્ર ચાર વક્તાઓમાંનું એક હતું જેને કિંમતને ધ્યાનમાં લીધા વિના ઉચ્ચતમ ગુણવત્તા માટે ચેક રેટિંગ મળ્યું હતું. ચેક રેટિંગ મેળવનારા ચાર વક્તાઓમાંથી બે એ. આર. દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા અને બે એ. આર. ના લાઇસન્સ હેઠળ કે. એલ. એચ. દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા. સીયુ રેટિંગ પછી વેચાણમાં ત્રણ ગણો વધારો થયો છે. વિલચુરે ધ્વનિ પ્રજનનમાં સુધારાઓ પર સંશોધન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, તેમનું ધ્યાન ટ્વીટર તરફ ફેરવ્યું. તેમને ડાયરેક્ટ-રેડિએટર ડોમ ટ્વીટરની શોધ માટે આ પુરસ્કાર મળ્યો હતો. આનાથી તેના સરળ પ્રતિસાદ અને અવાજના વ્યાપક ફેલાવા દ્વારા ઉચ્ચ-આવર્તન વફાદારીમાં ઘણો સુધારો થયો, અને એકોસ્ટિક સસ્પેન્શન વૂફરના સુધારેલા બાસ પ્રતિસાદને પૂરક બનાવ્યો. એઆર-3, જે એકોસ્ટિક સસ્પેન્શન વૂફરને ગુંબજ ટ્વીટર સાથે જોડે છે, તેને વક્તાઓમાં વિલચુરની અંતિમ સિદ્ધિ માનવામાં આવે છે. આ મોડેલનું ઉદાહરણ વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં ધ સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન ખાતે ધ નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન હિસ્ટ્રીના ઇન્ફર્મેશન એજ એક્ઝિબિટમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. વર્ચ્યુઅલ રીતે આજે દરેક લાઉડસ્પીકર વિલચુરની નવીનતાઓનો ઉપયોગ કરે છેઃ એકોસ્ટિક સસ્પેન્શન વૂફર્સ અને ડોમ ટ્વિટર્સ. એ. આર. ના પ્રમુખ તરીકેના તેમના કાર્યકાળ દરમિયાન વિલચુરે સંશોધન, પ્રોડક્શન ડિઝાઇન અને તકનીકી લેખન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમનો એક મજબૂત મત એ હતો કે ઉચ્ચ-વફાદારી ઘટકોની ગુણવત્તા નક્કી કરવા માટેનો એકમાત્ર યોગ્ય માપદંડ પ્રદર્શનમાં વાસ્તવિક જીવંત સંગીત સાથે સરખામણી કરવાનો હતો. તે ફિલસૂફીને ધ્યાનમાં રાખીને, એ. આર. એ "લાઇવ વર્સીસ રેકોર્ડેડ" કોન્સર્ટની શ્રેણીનું નિર્માણ કર્યું હતું જેમાં મ્યુઝિકલ એન્સેમ્બલ દ્વારા જીવંત પ્રદર્શનની સરખામણી એ. આર. સ્ટીરિયો સાધનો દ્વારા વગાડવામાં આવતા અગાઉ ટેપ કરેલા પ્રદર્શન સાથે કરવામાં આવી હતી. આ સંગીત જલસામાં ભાગ લેનારા સંગીતકારોમાં ફાઇન આર્ટ્સ સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ અને શાસ્ત્રીય ગિટારવાદક ગુસ્તાવો લોપેઝ, તેમજ બત્રીસ ફૂટના પાઇપ અંગ અને જૂના જમાનાના નિકલડિયોન પર પ્રદર્શનનો સમાવેશ થાય છે. ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટે લાઇવ વિ. ચિત્રો સાથે અડધા પાનાના લેખ સાથે રેકોર્ડેડ કોન્સર્ટ, એ. આર. માટે મફત પ્રચાર પ્રદાન કરે છે, જેમાં તેઓએ કહ્યું હતું કે એ. આર. સ્પીકર્સ દ્વારા પુનઃઉત્પાદિત જીવંત પ્રદર્શન અને ધ્વનિ વચ્ચેના અવિરત સંક્રમણો દ્વારા પ્રેક્ષકોને વારંવાર મૂર્ખ બનાવવામાં આવ્યા હતા. એ. આર. ના પ્રમુખ તરીકે, વિલચુર પ્રગતિશીલ રોજગાર પદ્ધતિઓ અને નવીન જાહેરાત તકનીકો માટે જાણીતા હતા. એ. આર. એ સમાન તક રોજગાર પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો, અને કર્મચારીઓને આરોગ્ય વીમો અને નફાની વહેંચણી પ્રાપ્ત થઈ હતી-જે લાભો 1950 અને 1960ના દાયકામાં સૌથી મોટી કંપનીઓ સિવાય અન્ય કોઈ પણ પેઢીમાં અત્યંત અસામાન્ય હતા. કંપની તેની ઉદાર સમારકામ નીતિઓ માટે પણ જાણીતી હતી, મોટાભાગના ઉત્પાદનોને મફતમાં ઠીક કરતી હતી, પછી ભલે તે ગમે તેટલી જૂની હોય, અને સામાન્ય રીતે ઉત્તમ ગ્રાહક સેવા પૂરી પાડતી હતી. એ. આર. ની જાહેરાત તેના સ્પર્ધકોની સનસનીખેજ જાહેરાતોથી અલગ હતી, તેના બદલે તકનીકી માહિતી, નિષ્પક્ષ વિવેચકો દ્વારા સમીક્ષાઓ અને જાણીતા સંગીતકારો અને અન્ય હસ્તીઓના સમર્થન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી હતી જેમણે ખરેખર એકોસ્ટિક રિસર્ચ ઘટકોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વિલચુરનું માનવું હતું કે દરેક જાહેરાતમાં ઉત્પાદનની ગુણવત્તા વિશે વાચકને સમજાવવા માટે સચોટ માહિતી અને અવાંછિત સમર્થન આપવું જોઈએ. પ્રિન્ટ જાહેરાતોમાં તેમના એ. આર. સ્ટીરિયો સાધનો સાથે દેખાતા જાણીતા કલાકારોની યાદીમાં વર્જિલ થોમસન, માઇલ્સ ડેવિસ અને લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગનો સમાવેશ થાય છે. વધુમાં, કંપનીએ "મ્યુઝિક રૂમ્સ" નામના સ્થળોની સ્થાપના કરી જ્યાં લોકો એ. આર. ઘટકો દ્વારા સંગીત સાંભળી શકે અને જાણકાર યજમાનોના પ્રશ્નો પૂછી શકે, પરંતુ જ્યાં કોઈ વેચાણ થયું ન હતું. મ્યુઝિક રૂમ્સમાં સૌથી પ્રખ્યાત ગ્રાન્ડ સેન્ટ્રલ સ્ટેશન હતું, અને ઘોંઘાટીયા ટર્મિનલની મધ્યમાં શાંત આશ્રયસ્થાન તરીકે જાણીતું બન્યું હતું. એક વર્ષ દરમિયાન ન્યૂયોર્ક મ્યુઝિક રૂમમાં એક લાખ કરતાં વધુ મુલાકાતીઓ આવ્યા હતા. બીજો મ્યુઝિક રૂમ કેમ્બ્રિજ, મેસેચ્યુસેટ્સમાં હાર્વર્ડ સ્ક્વેર ખાતે આવેલો હતો. 1961માં, વિલચુરે એક ટર્નટેબલ (રેકોર્ડ પ્લેયર) ની રચના કરી, અને તેની ઘણી નવીનતાઓ સમજાવતો એક લેખ પ્રકાશિત કર્યો. ટોન આર્મ અને ટર્નટેબલ પ્લેટને એકસાથે માઉન્ટ કરવામાં આવ્યા હતા અને ટર્નટેબલના મુખ્ય ભાગથી સ્વતંત્ર રીતે લટકાવવામાં આવ્યા હતા, જેથી ટર્નટેબલના મુખ્ય ભાગ પર આંચકો આવવાથી રેકોર્ડની રમત પર બહુ ઓછી અસર થશે. ખરેખર, વિલચુરને આ સ્વતંત્ર સસ્પેન્શનનું પ્રદર્શન કરવા માટે ટર્નટેબલના લાકડાના આધારને મેલેટથી મારવાનો શોખ હતો જ્યારે રેકોર્ડ દોષરહિત રીતે ચાલતો હતો. આધારથી ટોન-આર્મ-પ્લેટન એસેમ્બલીના યાંત્રિક અલગતાનો વધુ ફાયદો હતો. તે "કાદવવાળું" બાઝ અવાજને દૂર કરે છે જે ઘણીવાર લાઉડસ્પીકરમાંથી સ્પંદનો ફ્લોર દ્વારા હાથ ધરવામાં આવે છે અને એમ્પ્લીફાયરમાં પિકઅપ દ્વારા પ્રતિસાદ આપે છે. ટોન આર્મના નીચા દળ અને ભીના સસ્પેન્શન પોતે ડિસ્કની સપાટી પરની કોઈપણ અનિયમિતતા માટે વળતર આપે છે જેથી વિકૃત રેકોર્ડ્સને પણ ઘણીવાર વિકૃતિ વિના વગાડી શકાય. જ્યારે છોડવામાં આવે ત્યારે, ટોન આર્મ રેકોર્ડ પર નીચે તરતો હતો, જેથી જો તેને નીચે ઉતારવામાં આવે, તો તે ડિસ્કમાં તૂટી ન જાય (જે સોય અને રેકોર્ડ બંનેને નુકસાન પહોંચાડી શકે છે). તેના શાંત મોટર અને ચોકસાઇ-ગ્રાઉન્ડ રબર ડ્રાઇવ બેલ્ટ સાથે, ટર્નટેબલમાં અત્યંત નીચી વાહ અને ફ્લટર (તે સમયે બજારમાં કોઈપણ ટર્નટેબલમાં સૌથી નીચો) હતો, અને ટર્નટેબલ માપન માટે નેશનલ એસોસિએશન ઑફ બ્રોડકાસ્ટર્સ (નેશનલ એસોસિએશન ઑફ બ્રોડકાસ્ટર્સ) ના ધોરણોને વટાવી ગયો હતો. ટર્નટેબલના એકંદર દેખાવને ઔદ્યોગિક ડિઝાઇન મેગેઝિન દ્વારા એવોર્ડ આપવામાં આવ્યો હતો. એકોસ્ટિક રિસર્ચે તેની લાઉડસ્પીકર લાઇનનું વિસ્તરણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, નાના "બુકશેલ્ફ" સ્પીકર, એઆર-4 નું ઉત્પાદન કર્યું, જે કોલેજના વિદ્યાર્થીઓ અને નાના પરિવારોમાં લોકપ્રિય હતું. 1966માં, સ્ટીરિયો રિવ્યૂના ઉચ્ચ-વફાદારી ઉપકરણોના વાર્ષિક સારાંશમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું કે એ. આર. ના લાઉડસ્પીકરનું વેચાણ સમગ્ર બજારના લગભગ એક તૃતીયાંશ ભાગનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે તે પહેલાં કોઈ પણ હાઇ-ફાઇ કંપની દ્વારા ક્યારેય હાંસલ કરવામાં આવ્યું ન હતું અને જે ત્યારથી ક્યારેય સરખાવવામાં આવ્યું નથી. 1967માં, વિલચુરે એ. આર. ને ટેલીડેનને વેચી દીધી, અને ધ્વનિ પ્રજનન ઉપકરણોના ક્ષેત્રમાં વ્યવસાયમાં ન જવા માટે કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા. ટેલીડેઇને એ. આર. નામ જાળવી રાખ્યું હતું અને સ્ટીરિયો સાધનોનું ઉત્પાદન ચાલુ રાખ્યું હતું. કંપની માટે ધ્વનિ પ્રજનન ઘટકોનો સંપૂર્ણ સમૂહ બનાવવાની વિલચુરની યોજના હોવા છતાં, એમ્પ્લીફાયર અને રીસીવર લાઇનનો ભાગ બને તે પહેલાં તેણે કંપનીને વેચી દીધી હતી. શ્રવણ સહાય સંશોધન અને વિકાસ, અને મૃત્યુ એ. આર. નું વેચાણ કર્યા પછી, વિલ્ચુર શ્રવણ સહાય સંશોધન તરફ વળ્યા, એવું અનુભવતા કે ઉપકરણોમાં સુધારણા માટે નોંધપાત્ર અવકાશ છે. તેમણે એક ઇન્ટરવ્યુ લેનાર તરફ ધ્યાન દોર્યું કે જ્યારે તમે કોઈ વ્યક્તિને ચશ્મા સાથે જુઓ છો, ત્યારે તમે ધારો છો કે તેમને જે પણ દ્રષ્ટિની સમસ્યા હોય તે તેમના ચશ્મા દ્વારા સંપૂર્ણપણે સુધારવામાં આવે છે. પરંતુ જ્યારે તમે સાંભળવાની સહાય ધરાવતી વ્યક્તિને જુઓ છો, ત્યારે તમે ધારો છો કે તે વ્યક્તિને હજુ પણ સાંભળવામાં મુશ્કેલી છે. તેમણે તેને બદલવાનું નક્કી કર્યું, અને વુડસ્ટોક, એનવાયમાં તેમની હોમ લેબોરેટરીમાં સમસ્યાની તપાસ કરવામાં ઘણા વર્ષો ગાળ્યા. વિલચુરે વિવિધ પ્રકારના સાંભળવાની ખોટનું વિશ્લેષણ કરવા માટે ઘણા સ્વયંસેવક વિષયો સાથે કામ કર્યું હતું. તેમણે શોધ્યું કે દિવસના પરંપરાગત શ્રવણ સાધનો શાંત અવાજોની જેમ મોટા અવાજોને વિસ્તૃત કરે છે. જોકે, તેમને ઝડપથી સમજાયું કે શાંત અવાજોને મોટા અવાજો કરતાં વધુ વિસ્તરણની જરૂર છે. હકીકતમાં, મોટા અવાજોને કોઈ વિસ્તરણની જરૂર નથી. તેમના ઘણા વિષયોએ ફરિયાદ કરી હતી કે તેમના શ્રવણ સાધનો નરમ અવાજોને સાંભળી શકાય તેવું બનાવે છે, પરંતુ મધ્યમ મોટા અવાજોને પીડાદાયક સ્તર સુધી વિસ્તૃત કરે છે. 1973 સુધીમાં, તેઓ લાઉડનેસ ભરતી પર સ્ટેઇનબર્ગ અને ગાર્ડનરના પ્રારંભિક કાર્ય પર આધારિત એક ખ્યાલ સાથે આવ્યા હતા, જેમાં લાઉડનેસ કમ્પ્રેશન (ભરતી) ના પરિવર્તનશીલ નુકસાનની ભરપાઈ કરવા માટે મલ્ટી-ચેનલ કમ્પ્રેશનનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. દરેક દર્દીનો ઑડિઓગ્રામ, વ્યક્તિગત પરીક્ષણ સાથે જોડાઈને, વ્યક્તિગત વ્યક્તિ માટે વિશિષ્ટ લાભ-નકશા કાર્યક્રમ નક્કી કરશે. મલ્ટી-ચેનલ સિસ્ટમ ચોક્કસ આવર્તન શ્રેણીમાં વ્યક્તિની સાંભળવાની ખોટ માટે અનુકૂળ હતી, જ્યાં જરૂર હોય ત્યાં વિસ્તરણ પૂરું પાડે છે. એટલું જ મહત્વપૂર્ણ છે કે, એક બેન્ડ બીજાને "પંપ" નહીં કરે. ઉદાહરણ તરીકે, બાસ મધ્ય અને ઉચ્ચ આવર્તન બેન્ડમાં ગેઇનને નિયંત્રિત કરશે નહીં. વધુ મહત્ત્વની વાત એ છે કે, તેમણે "વાઈડ ડાયનેમિક રેન્જ કમ્પ્રેશન" (WDRC) નો ઉપયોગ કર્યો હતો. અગાઉની "સંકોચન મર્યાદિત" સર્કિટ્સથી વિપરીત, જે મોટા અવાજોને ચોક્કસ સ્તર સુધી મર્યાદિત કરતી હતી પરંતુ શાંત અવાજો માટે લાભ વધારવા માટે કંઇ કરતી નહોતી, વિલ્ચુરના ડબલ્યુ. ડી. આર. સી. એમ્પ્લીફાયરોએ મોટા અવાજોને વધુ પડતા વિસ્તૃત કર્યા વિના નરમ અવાજો માટે લાભમાં વધારો કર્યો હતો. પેટન્ટ માટે અરજી કરવાને બદલે, તેમણે તેમના તારણો પ્રકાશિત કરવાનું અને તેમને મુક્તપણે ઉપલબ્ધ કરાવવાનું નક્કી કર્યું. બેલ લેબ્સના ફ્રેડ વાલ્ડહાઉરે આ નવી શ્રવણ સહાય પ્રણાલી પર વિલ્ચુર વ્યાખ્યાન સાંભળ્યું અને શ્રવણ સહાય વિકસાવવા માટે બેલ લેબ્સ પ્રોજેક્ટ શરૂ કર્યો. બેલ લેબ્સે જોન્ટ બી. એલન, ડેવિડ એ. બર્કલે, જોસેફ એલ. હોલ અને હેરી લેવિટ (સિટી યુનિવર્સિટી ઓફ એનવાય, ગ્રેજ્યુએટ સેન્ટર) સહિત નિષ્ણાતોની એક ટીમને સોંપી હતી. બેલ લેબ્સે એલનટાઉન પીએ ખાતે પ્રથમ એનાલોગ સર્કિટ, ત્રણ-બેન્ડ ડબ્લ્યુડીઆરસી વિકસાવી હતી. આ વિકાસ સર્કિટ અને પ્રયાસ પછી રોડની પર્કિન્સ દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યો હતો, જેમણે રીસાઉન્ડ બનાવ્યું હતું. હોલ્મડેલ સુવિધાની બેલ લેબ્સ ડેવલપમેન્ટ ટીમમાંથી કેટલીક રીસાઉન્ડ માટે કામ કરવા માટે આગળ વધી અને તેમની પાસેથી ટેકનોલોજી માટેના અધિકારો ખરીદ્યા. એટી એન્ડ ટી ડિઝાઇન પર આધારિત અને એટી એન્ડ ટી દ્વારા ઉત્પાદિત, વિલચુરના સિદ્ધાંતો પર આધારિત પ્રોગ્રામેબલ શ્રવણ સહાયનું રીસાઉન્ડ લેબલ હેઠળ માર્કેટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રયાસ જોન્ટ એલન દ્વારા લેખમાં દસ્તાવેજીકૃત કરવામાં આવ્યો છે. આગામી પચીસ વર્ષોમાં, વિલચુરની નવીનતાઓ શ્રવણ સહાય ડિઝાઇન માટે ઉદ્યોગ ધોરણ બની ગઈ. આજે શ્રવણ સહાય શોધવી લગભગ અશક્ય છે-ડિજિટલ અથવા એનાલોગ-જે બહુ-ચેનલ વિશાળ ગતિશીલ શ્રેણી સંકોચનનો ઉપયોગ કરતું નથી. એડગર વિલચુરે ઉચ્ચ વફાદારી, ધ્વનિ પ્રજનન, શ્રાવ્ય ઇજનેરી અને શ્રવણ સહાય ટેકનોલોજી પર ત્રણ પુસ્તકો અને એકસો પચાસથી વધુ લેખો સાથીઓ દ્વારા સમીક્ષા કરાયેલ વૈજ્ઞાનિક સામયિકો અને લોકપ્રિય સામયિકોમાં લખ્યા છે, જેમાં તેઓ નેવું વર્ષના હતા ત્યારે લખાયેલા બે લેખો સામેલ છે. 1995માં એકોસ્ટિકલ સોસાયટી ઓફ અમેરિકાની બેઠકમાં તેમને અમેરિકન ઓડિટરી સોસાયટી તરફથી લાઇફ એચિવમેન્ટ એવોર્ડ મળ્યો હતો. એડગર વિલ્ચુરનું સોમવારે, 17 ઓક્ટોબર, 2011 ના રોજ તેમના વુડસ્ટોક, ન્યૂયોર્કના ઘરે કુદરતી કારણોસર અવસાન થયું હતું, તેમની પુત્રી, મિરિયમ વિલ્ચુરએ જણાવ્યું હતું. તેઓ 94 વર્ષના હતા. એડગર વિલ્ચુર ગ્રંથસૂચિ દ્વારા પુસ્તકો એડગર વિલ્ચુર વિલ્ચુર દ્વારા ધ્વનિ પ્રજનન લેખો, ઇ. (1954) "ક્રાંતિકારી લાઉડસ્પીકર અને એન્ક્લોઝર", ઑડિઓ 38, ઓક્ટોબર 1954, પૃષ્ઠ. 25-27,100. વિલચુર, ઇ. (1957) "પ્રોબ્લેમ્સ ઓફ બાસ રિપ્રોડક્શન ઇન લાઉડસ્પીકર" જર્નલ ઓફ ધ ઓડિયો એન્જિનિયરિંગ સોસાયટી વોલ્યુમ. 5, નં. 3, જુલાઈ 1957, પૃષ્ઠ. 122-126. વિલચુર, ઇ. (1958) "ન્યૂ હાઈ-ફ્રિક્વન્સી સ્પીકર", ઓડિયો 42, ઓક્ટોબર 1958, પૃષ્ઠ 38. વિલચુર, ઇ. (1961) "હાઈ ફિડેલિટી ટુ વોટ?" શનિવાર સમીક્ષા, નવેમ્બર 25,1961. વિલચુર, ઇ. (1962) "એ ન્યૂ ટર્નટેબલ-આર્મ ડિઝાઇન", ઓડિયો, સપ્ટેમ્બર અને ઓક્ટોબર 1962. વિલચુર, ઇ. (1962) રીપ્રોડક્શન ઓફ સાઉન્ડ ઇન હાઈ-ફિડેલિટી, રેવ. એડ., ન્યૂ યોર્કઃ ડોવર પબ્લિકેશન્સ, 1965; કેમ્બ્રિજ, માસમાં પ્રથમ પ્રકાશિત. : એકોસ્ટિક રિસર્ચ, 1962. વિલચુર, ઇ. (1962) "એ મેથડ ઓફ ટેસ્ટિંગ લાઉડસ્પીકર વિથ રેન્ડમ નોઇઝ ઇનપુટ", જર્નલ ઓફ ધ ઓડિયો એન્જિનિયરિંગ સોસાયટી, ઓક્ટોબર 1962, વોલ્યુમ. 10, નંબર 4,306-309. વિલચુર, ઇ. (1964) "ઉચ્ચ વફાદારી માપન-વિજ્ઞાન અથવા અરાજકતા?" ઇલેક્ટ્રોનિક્સ વર્લ્ડ, ઓગસ્ટ 1964 પૃષ્ઠ 33-35,54, વિલચુર, ઇ. (1964) "ટેક્નિક્સ ઓફ મેકિંગ લાઇવ-વર્સસ-રેકોર્ડેડ કમ્પેરિઝન્સ", ઓડિયો, ઓક્ટોબર 1964. વિલચુર, ઇ. (1986) "'લાઉડસ્પીકર ડિઝાઇનમાં થિયરી, ચાતુર્ય અને ઈચ્છાશીલ જાદુગરી-પ્રગતિની અડધી સદી?' પર ટિપ્પણીઓ?" [જર્નલ ઓફ ધ એકોસ્ટિક સોસાયટી ઓફ અમેરિકા 77, નં. 4, એપ્રિલ 1985, પૃ. 1303-1308] જર્નલ ઓફ ધ એકોસ્ટિકલ સોસાયટી ઓફ અમેરિકા 79, નં. 1 જાન્યુઆરી, 1986 [પત્ર]. વિલચુર, ઇ. (2000) "એ શોર્ટ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ ડાયનેમિક લાઉડસ્પીકર", વોઇસ કોઇલ, જુલાઈ 2000, પૃષ્ઠ 26-32,133મી બેઠકમાં રજૂ કરાયેલ પેપર, એકોસ્ટિકલ સોસાયટી ઓફ અમેરિકા, જૂન 1997. એડગર વિલ્ચુર વિલ્ચુર, ઇ. (1973) દ્વારા શ્રવણ સહાય લેખો "જ્ઞાનાત્મક બહેરાપણું માં વાણી બુદ્ધિક્ષમતા સુધારવા માટે સિગ્નલ પ્રક્રિયા", જર્નલ ઓફ ધ એકોસ્ટિકલ સોસાયટી ઓફ અમેરિકા, 53, નં. 6, 1646-1657. વિલચુર, ઇ. (1974) "સિમ્યુલેશન ઓફ ધ ઇફેક્ટ ઓફ રિક્રુટમેન્ટ ઓન લાઉડનેસ રિલેશન્સ ઇન સ્પીચ", જર્નલ ઓફ ધ એકોસ્ટિકલ સોસાયટી ઓફ અમેરિકા, 56,1601-1611. (લેખ સાથે બંધાયેલ રેકોર્ડિંગ). વિલચુર, ઇ. (1977) "બહેરા દ્વારા વાણીની દ્રષ્ટિ પર સંવેદનાત્મક વિકૃતિઓની અસરનું અનુકરણ કરવા માટે ઇલેક્ટ્રોનિક મોડેલ્સ", જર્નલ ઓફ ધ એકોસ્ટિકલ સોસાયટી ઓફ અમેરિકા, 62,665-674. વિલચુર, ઇ. (1987) "મલ્ટિચેનલ કમ્પ્રેશન પ્રોસેસિંગ ફોર ડીપ ડેફનેસ", જર્નલ ઓફ રીહેબીલીટેશન રિસર્ચ એન્ડ ડેવલપમેન્ટ, 24,135-138. વિલચુર, ઇ. અને વાલ્ડહોર, એફ. (1988) "ફુલ ડાયનેમિક રેન્જ મલ્ટીબેન્ડ કમ્પ્રેશન ઇન અ હિયરિંગ એઇડ", ધ હિયરિંગ જર્નલ, સપ્ટેમ્બર 1988. વિલ્ચુર, ઇ. (1989) 'મોડ્યુલેશન-ટ્રાન્સફર ફંક્શનના પ્રકાશમાં મલ્ટીચેનલ શ્રવણ સહાયકોમાં કંપનવિસ્તાર સંકોચનની નકારાત્મક અસર' પર ટિપ્પણીઓ, 'જર્નલ ઓફ ધ એકોસ્ટિક સોસાયટી ઓફ અમેરિકા, 86,425-427 [પત્ર] વિલ્ચુર, ઇ. (1993) "એ ડિફરન્ટ એપ્રોચ ટુ ધ નોઇઝ પ્રોબ્લેમ ઓફ ધ હિયરિંગ ઇમ્પેઅર્ડ" અમેરિકન જર્નલ ઓફ ઑડિઓલોજી જુલાઈ 1993,47-51. મેયો ક્લિનિક ખાતે કરવામાં આવેલી પ્રેઝન્ટેશનનું અનુલેખન. ઓનલાઈન અહીંઃ વિલચુર, ઇ. (1996) "મલ્ટિચેનલ કમ્પ્રેશન ઇન હિયરિંગ એઇડ્સ", ઇન હેર સેલ્સ એન્ડ હિયરિંગ એઇડ્સ, સી. બર્લિન એડ., સિંગ્યુલર પબ્લિશિંગ ગ્રુપ, ઇન્ક. સાન ડિએગો, 1996. વિલચુર, ઇ. (2004) "એલિમેન્ટ્સ ઓફ ઇફેક્ટિવ હિયરિંગ-એઇડ પરફોર્મન્સ", ઑડિઓલોજી ઓનલાઇન, ફેબ્રુઆરી 2004. ઓનલાઇન અહીંઃ https://www.audiologyonline.com/articles/article_detail.asp?article_id=565 વિલચુર, ઇ. (2008) "સાંભળવાની સહાયમાં સંકોચનઃ શા માટે ઝડપી મલ્ટીચેનલ પ્રક્રિયા પ્રણાલીઓ સારી રીતે કામ કરે છે". સુનાવણી સમીક્ષા, જૂન 2008. સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ એડગર વિલ્ચુરની સત્તાવાર વેબસાઇટ ધ વિલ્ચુર બ્લોગ, શોધક, શિક્ષક અને લેખક એડગર વિલ્ચુરના જીવન અને કારકિર્દી વિશેનો બ્લોગ છે. "એ ગ્લોરિયસ ટાઈમઃ એ. આર. નું એડગર વિલ્ચર અને રોય એલિસન", સ્ટીરિયોફાઇલ, 6 જાન્યુઆરી, 2005, ડેવિડ લેન્ડર એકોસ્ટિક રિસર્ચ એન્ડ ધ એકોસ્ટિક સસ્પેન્શન લાઉડસ્પીકર બાય એન્ડ્રુ હેડન ધ ક્લાસિક સ્પીકર પેજ, સ્પેશ્યલાઈઝિંગ ઇન એકોસ્ટિક રિસર્ચ એન્ડ ઇટ્સ ન્યૂ ઇંગ્લેન્ડ પ્રોગેની રિવોલ્યુશનઃ ધ સીલ્ડ એન્ક્લોઝર લાઉડસ્પીકર ધ ઓડિયો સેન્ચ્યુરી, પાર્ટ II: ધ ટ્વેન્ટીથ સેન્ચ્યુરી એન્ડ ધ બર્થ ઓફ ઓડિયો ટેકનોલોજી, જ્હોન પિયર્સલ દ્વારા, ઓડિયો ડિસ્કોર્સ, પોઝિટિવ ફીડબેક ઓનલાઇન સ્ટીવ હોફમેન મ્યુઝિક ફોરમઃ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ એ. આર.-3 ટેક્નોલોજી મેક્સ મ્યુઝિકઃ ડેવિડ લેન્ડર ધ લાઉડસ્પીકર ભાગ 3 આર્ક દ્વારા ઉચ્ચ વફાદારીનો ટૂંકો, વિકૃત ઇતિહાસ