Al Jolson
અલ જોલ્સન (જન્મ આસા યોએલસન; 26 મે, 1886-23 ઓક્ટોબર, 1950) લિથુઆનિયન-અમેરિકન ગાયક, અભિનેતા અને વૌડેવિલિયન હતા. તેઓ 1920ના દાયકામાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના સૌથી પ્રસિદ્ધ અને સૌથી વધુ કમાણી કરનારા સ્ટાર્સમાંના એક હતા, અને તેમને "ધ વર્લ્ડ્સ ગ્રેટેસ્ટ એન્ટરટેઇનર" તરીકે સ્વ-બિલ આપવામાં આવ્યું હતું. જોલ્સન પ્રદર્શન પ્રત્યેના તેમના "બેશરમ લાગણીશીલ, મેલોડ્રામેટિક અભિગમ" માટે તેમજ તેમણે ગાયેલા ઘણા ગીતોને લોકપ્રિય બનાવવા માટે જાણીતા હતા. જોલ્સનને આધુનિક વિવેચકો દ્વારા "બ્લેકફેસ કલાકારોના રાજા" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. પ્રથમ બોલતી ફિલ્મ 'ધ જાઝ સિંગર "(1927) ના સ્ટાર તરીકે આજે સૌથી વધુ યાદ કરવામાં આવે છે, તેમ છતાં તેમણે 1930ના દાયકા દરમિયાન સફળ સંગીતમય ફિલ્મોની શ્રેણીમાં અભિનય કર્યો હતો. ડિસેમ્બર 1941માં પર્લ હાર્બર પરના હુમલા પછી, તેઓ બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન વિદેશમાં સૈનિકોને મનોરંજન આપનાર પ્રથમ સ્ટાર હતા. નિષ્ક્રિયતાના સમયગાળા પછી, તેમનું સ્ટારડમ ધ જોલ્સન સ્ટોરી (1946) સાથે પાછું ફર્યું, જેમાં લેરી પાર્ક્સે જોલ્સનની ભૂમિકા ભજવી હતી, અને ગાયક પાર્ક્સ માટે ડબિંગ કર્યું હતું. જોલ્સન સિંગ્સ અગેન (1949) ની સિક્વલમાં આ સૂત્રનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. 1950 માં, તેઓ ફરીથી કોરિયન યુદ્ધમાં સક્રિય સેવા પર GI નું મનોરંજન કરનારા પ્રથમ સ્ટાર બન્યા, જેમણે 16 દિવસમાં 42 શો કર્યા. પ્રદર્શનના સમયપત્રકમાંથી શારીરિક થાકને કારણે અંશતઃ યુ. એસ. પરત ફર્યાના અઠવાડિયા પછી તેમનું અવસાન થયું હતું. સંરક્ષણ સચિવ જ્યોર્જ માર્શલે તેમને મરણોપરાંત મેડલ ફોર મેરિટથી સન્માનિત કર્યા હતા. સંગીત ઇતિહાસકાર લેરી સ્ટેમ્પેલના જણાવ્યા અનુસાર, "બ્રોડવે પર આ પહેલાં કોઈએ આવું કંઈ સાંભળ્યું ન હતું". સ્ટીફન બેનફિલ્ડે લખ્યું હતું કે જોલ્સનની શૈલી "આધુનિક સંગીતને વ્યાખ્યાયિત કરવામાં એકમાત્ર સૌથી મહત્વપૂર્ણ પરિબળ છે". જાઝ અને બ્લૂઝ ગાવાની તેમની ગતિશીલ શૈલી સાથે, તેઓ પરંપરાગત રીતે આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીતને બહાર કાઢીને અને શ્વેત અમેરિકન પ્રેક્ષકો માટે તેને લોકપ્રિય બનાવીને વ્યાપકપણે સફળ બન્યા, જેઓ કાળા કલાકારો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે ત્યારે તેને સાંભળવા તૈયાર ન હતા. તેમના પ્રચાર અને કાળા રૂઢિપ્રયોગોને ટકાવી રાખવા છતાં, તેમના કાર્યને ઘણીવાર કાળા પ્રકાશનો દ્વારા સારી રીતે માનવામાં આવતું હતું અને 1911 ની શરૂઆતમાં બ્રોડવે પર કાળા ભેદભાવ સામે લડવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે. 2000માં લખાયેલા એક નિબંધમાં, સંગીત વિવેચક ટેડ જિઓયાએ ટિપ્પણી કરી હતી કે, "જો બ્લેકફેસમાં તેનો શરમજનક પોસ્ટર બોય છે, તો તે અલ જોલ્સન છે", જે અમેરિકન સમાજમાં જોલ્સનના જટિલ વારસાને દર્શાવે છે. પ્રારંભિક જીવન આસા યોએલસનનો જન્મ લિથુઆનિયામાં કૌનાસ નજીક, જે તે સમયે રશિયન સામ્રાજ્યનો ભાગ હતો, સ્રેડનિકે ગામમાં થયો હતો, જે હવે સેરેડિઝિયસ તરીકે ઓળખાય છે. તેઓ નેચામા "નાઓમી" (ની કેન્ટોર,-1895) અને મોસેસ રુબિન યોએલસન (-1945) ના પાંચમા અને સૌથી નાના સંતાન હતા; તેમના ચાર ભાઈ-બહેનો હતા રોઝ (-1939), એટ્ટા (-1948), બીજી બહેન જે બાળપણમાં મૃત્યુ પામી હતી, અને હિર્શ (હેરી) (-1953). જોલ્સનને તેમની જન્મ તારીખ ખબર નહોતી, કારણ કે તે સમયે તે પ્રદેશમાં જન્મના રેકોર્ડ રાખવામાં આવતા ન હતા, અને તેમણે તેમનું જન્મ વર્ષ 1885 આપ્યું હતું. 1891માં, તેમના પિતા, જેઓ રબ્બી અને કેન્ટોર તરીકે લાયકાત ધરાવતા હતા, તેમના પરિવારના વધુ સારા ભવિષ્યને સુરક્ષિત કરવા માટે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહેવા ગયા. 1894 સુધીમાં, મોસેસ યોએલસન નેચામા અને તેમના ચાર બાળકોને યુ. એસ. લાવવા માટે ભાડું ચૂકવવાનું પોસાય તેમ હતું. તેઓ પહોંચ્યા ત્યાં સુધીમાં-9 એપ્રિલ, 1894 ના રોજ ન્યૂયોર્ક બંદર પર એસએસ ઉમ્બ્રિયા પર સ્ટિયરેજ મુસાફરો તરીકે પહોંચ્યા-તેમને વોશિંગ્ટન, ડી. સી. ના દક્ષિણપશ્ચિમ વોટરફ્રન્ટ પડોશમાં તાલમુદ તોરાહ મંડળમાં કેન્ટોર તરીકે કામ મળ્યું હતું, જ્યાં પરિવાર ફરી જોડાયો હતો. જોલ્સનની માતા, નાઓમી, 1895ની શરૂઆતમાં 37 વર્ષની વયે મૃત્યુ પામ્યા હતા, અને તેઓ સાત મહિના સુધી પીછેહઠની સ્થિતિમાં હતા. તેમણે સેન્ટ મેરીઝ ઇન્ડસ્ટ્રિયલ સ્કૂલ ફોર બોય્ઝમાં સમય પસાર કર્યો, જે બાલ્ટીમોરમાં ઝવેરિયન બ્રધર્સ દ્વારા સંચાલિત અનાથો માટેનું પ્રગતિશીલ સુધારાત્મક/ઘર હતું. 1895માં અલ રીવ્ઝ દ્વારા શો બિઝનેસ માટે રજૂ થયા પછી, આસા અને હિર્શ તેનાથી આકર્ષિત થયા અને 1897 સુધીમાં ભાઈઓ "અલ" અને "હેરી" નામોનો ઉપયોગ કરીને સ્થાનિક શેરી ખૂણાઓ પર સિક્કાઓ માટે ગાતા હતા. તેઓ ઘણીવાર આ નાણાંનો ઉપયોગ નેશનલ થિયેટરની ટિકિટ ખરીદવા માટે કરતા હતા. તેઓ તેમના મોટાભાગના દિવસો એક ટીમ તરીકે વિવિધ નોકરીઓ કરવામાં વિતાવતા હતા. સ્ટેજ પરફોર્મર 1902ની વસંતઋતુમાં, જોલ્સને વોલ્ટર એલ. મેઈનની સર્કસમાં નોકરી સ્વીકારી હતી. મેઇને તેમને અશર તરીકે રાખ્યા હોવા છતાં, મેઈન જોલ્સનના ગાયનના અવાજથી પ્રભાવિત થયા હતા અને સર્કસના ઇન્ડિયન મેડિસિન સાઇડ શો સેગમેન્ટ દરમિયાન તેમને ગાયક તરીકે સ્થાન આપ્યું હતું. વર્ષના અંત સુધીમાં, સર્કસ બંધ થઈ ગયું હતું અને જોલ્સન ફરીથી કામથી બહાર થઈ ગયા હતા. મે 1903માં, બર્લેસ્ક શોના મુખ્ય નિર્માતા ડેન્ટી ડચેસ બર્લેસ્ક્વર્સ જોલ્સનને એક શોમાં ભાગ આપવા માટે સંમત થયા હતા. તેમણે "બી માય બેબી બંબલ બી" રજૂ કર્યું, અને નિર્માતા તેમને રાખવા માટે સંમત થયા, પરંતુ વર્ષના અંત સુધીમાં શો બંધ થઈ ગયો. તેમણે તેમના ભાઈ, હેરી યોએલસન તરીકે ઓળખાતા વૌડેવિલ કલાકાર, હિર્શ સાથે વૌડેવિલ ભાગીદારી બનાવીને નાણાકીય મુશ્કેલીઓ ટાળી હતી. આ ભાઈઓ વિલિયમ મોરિસ એજન્સી માટે કામ કરતા હતા. જોલ્સન અને હેરીએ જો પાલ્મર સાથે એક ટીમ બનાવી. પાલ્મર સાથેના તેમના સમય દરમિયાન, તેઓ રાષ્ટ્રવ્યાપી પ્રવાસમાં આરક્ષણ મેળવવા સક્ષમ હતા. જો કે, નિકેલોડિયનોએ પ્રેક્ષકોને આકર્ષ્યા હોવાથી જીવંત પ્રદર્શનની લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો થઈ રહ્યો હતો; 1908 સુધીમાં, સમગ્ર ન્યુ યોર્ક શહેરમાં નિકેલોડિયન થિયેટરો પ્રબળ હતા. 1904માં બ્રુકલિન થિયેટરમાં પ્રદર્શન કરતી વખતે, જોલ્સને બ્લેકફેસમાં પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું, જેનાથી તેમની કારકિર્દીને વેગ મળ્યો. તેમણે તેમના તમામ શોમાં બ્લેકફેસ પહેરવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1905ના અંતમાં, હેરીએ જોલ્સન સાથેની દલીલ બાદ ત્રણેયને છોડી દીધા હતા. હેરીએ વ્હીલચેર પર બેઠેલા જૉ પાલ્મરની સંભાળ રાખવાની તેમની વિનંતીને નકારી કાઢી હતી. હેરીના ગયા પછી, જોલ્સન અને પાલ્મરે જોડી તરીકે કામ કર્યું હતું પરંતુ ખાસ કરીને સફળ રહ્યા ન હતા. 1906 સુધીમાં તેઓ અલગ થવા માટે સંમત થયા અને જોલ્સન એકલા હતા. તેઓ સાન ફ્રાન્સિસ્કોના ગ્લોબ એન્ડ વિગવમ થિયેટરમાં નિયમિત બન્યા હતા અને એક વૌડેવિલ ગાયક તરીકે દેશભરમાં સફળ રહ્યા હતા. તેમણે સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં રહેઠાણ લીધું અને કહ્યું કે ભૂકંપથી તબાહ થયેલા લોકોને પ્રોત્સાહિત કરવા માટે કોઈની જરૂર છે. 1908માં, જોલ્સનને પોતાના અને તેમની નવી પત્ની હેનરીટા માટે નાણાંની જરૂર હતી અને તેઓ ન્યૂયોર્ક પરત ફર્યા હતા. 1909માં, તેમના ગાયનએ ડોકસ્ટેડર્સ મિનસ્ટ્રેલ્સના નિર્માતા અને સ્ટાર લ્યુ ડોકસ્ટેડરનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. જોલ્સને ડોકસ્ટેડરની ઓફર સ્વીકારી અને બ્લેકફેસ કલાકાર બની ગયા. એસ્ક્વાયર મેગેઝિનના જણાવ્યા અનુસાર, "જે. જે. શુબર્ટે, જોલ્સનના ઊર્જાના જબરદસ્ત પ્રદર્શનથી પ્રભાવિત થઈને, તેમને 1911માં વિન્ટર ગાર્ડન ખાતે શરૂ થયેલી મ્યુઝિકલ કોમેડી લા બેલે પરી માટે પસંદ કર્યા હતા. એક મહિનાની અંદર જોલ્સન એક સ્ટાર બની ગયા. ત્યારથી 1926 સુધી, જ્યારે તેઓ મંચ પરથી નિવૃત્ત થયા, ત્યારે તેઓ સ્મેશ હિટની અખંડ શ્રેણી પર ગર્વ કરી શકતા હતા. 20 માર્ચ, 1911ના રોજ, જોલ્સન ન્યુ યોર્ક સિટીના વિન્ટર ગાર્ડન થિયેટર ખાતે તેમની પ્રથમ મ્યુઝિકલ રીવ્યુમાં અભિનય કર્યો હતો. લા બેલે પરીએ ગાયક તરીકે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરવામાં મદદ કરી. શરૂઆતની રાત્રે મોટી ભીડ ભેગી થઈ હતી અને તેઓ બ્લેકફેસમાં સ્ટીફન ફોસ્ટરના ગીતો રજૂ કરીને પ્રેક્ષકોમાં લોકપ્રિય બન્યા હતા. આ શો 104 પ્રદર્શન પછી બંધ થયો હતો. લા બેલે પરી પછી, તેમણે સંગીતમય વેરા વાયોલેટામાં પ્રદર્શન કરવાની રજૂઆત સ્વીકારી હતી, જે 20 નવેમ્બર, 1911ના રોજ શરૂ થઈ હતી અને લા બેલે પરીની જેમ તે સફળ રહી હતી. આ શોમાં, તેમણે ફરીથી બ્લેકફેસમાં ગાયું અને એટલા લોકપ્રિય બન્યા કે તેમનો સાપ્તાહિક પગાર $500 (લા બેલે પરીમાં તેમની સફળતાના આધારે) વધારીને $750 કરવામાં આવ્યો. વેરા વાયોલેટા બંધ થયા પછી, જોલ્સન અન્ય સંગીતમય, ધ વ્હર્લ ઓફ સોસાયટીમાં અભિનય કર્યો, જેણે બ્રોડવે પર તેમની કારકિર્દીને નવી ઊંચાઈઓ પર પહોંચાડી. વિન્ટર ગાર્ડનમાં તેમના સમય દરમિયાન, જોલ્સને વધારાના ગીતો રજૂ કરતા પહેલા પ્રેક્ષકોને કહ્યું હતું કે, "તમે હજુ સુધી કંઈ સાંભળ્યું નથી". આ નાટકમાં, તેમણે તેમના સિગ્નેચર બ્લેકફેસ પાત્ર "ગુસ" ની શરૂઆત કરી હતી. વિન્ટર ગાર્ડનના માલિક લી શુબર્ટે જોલ્સનને દર અઠવાડિયે 1,000 ડોલરના પગાર સાથે સાત વર્ષના કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. જોલ્સને ભવિષ્યના નાટકોમાં "ગુસ" તરીકેની તેમની ભૂમિકાને પુનરાવર્તિત કરી અને 1914 સુધીમાં થિયેટર પ્રેક્ષકોમાં એટલી લોકપ્રિયતા હાંસલ કરી કે તેમનો 1,000 ડોલર પ્રતિ સપ્તાહનો પગાર બમણો થઈ ગયો. 1916 માં, રોબિન્સન ક્રુસો, જુનિયર પ્રથમ સંગીતમય હતા જેમાં તેઓ સ્ટાર હતા. 1918માં, તેમણે સફળ સંગીતમય ફિલ્મ 'સિનબાદ "માં અભિનય કર્યા પછી તેમની અભિનય કારકિર્દીને વધુ આગળ ધપાવવામાં આવી હતી. તે 1918 અને 1919નું સૌથી સફળ બ્રોડવે મ્યુઝિકલ બન્યું હતું. "સ્વાની" ને શોમાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું અને તે સંગીતકાર જ્યોર્જ ગેર્શવિનનું પ્રથમ હિટ રેકોર્ડિંગ બન્યું હતું. જોલ્સને "માય મેમી" ઉમેર્યું. 1920 સુધીમાં તેઓ બ્રોડવે પર સૌથી મોટા સ્ટાર બની ગયા હતા. તેમનું આગામી નાટક, બોમ્બો, એટલું સફળ બન્યું કે તે બ્રોડવેથી આગળ વધીને રાષ્ટ્રવ્યાપી પ્રદર્શન સુધી પહોંચ્યું. તેના કારણે લી શુબર્ટે તેમના થિયેટરનું નામ બદલીને જોલ્સનના 59મા સ્ટ્રીટ થિયેટર રાખ્યું હતું. 35 વર્ષની ઉંમરે, જોલ્સન અમેરિકન ઇતિહાસમાં સૌથી યુવાન વ્યક્તિ હતા જેમના નામ પર થિયેટર હતું. પરંતુ બોમ્બોની શરૂઆતની રાત્રે, નવા થિયેટરમાં પ્રથમ પ્રદર્શન, તેઓ સ્ટેજ ડરથી પીડાતા હતા, શોટાઇમ પહેલાં કલાકો સુધી શેરીઓમાં ઉપર અને નીચે જતા હતા. ડરને કારણે, તેમણે મંચ પાછળ પોતાનો અવાજ ગુમાવી દીધો અને પડદા ન ઊંચા કરવા માટે મંચના હાથને વિનંતી કરી. પરંતુ જ્યારે પડદા ઉપર ગયા, ત્યારે તે "[હજુ પણ] પાંખોમાં ધ્રુજતો અને પરસેવો પાડતો ઊભો હતો". તેમના ભાઈ હેરી દ્વારા સ્ટેજ પર ધકેલી દેવાયા પછી, તેમણે પ્રદર્શન કર્યું, પછી એક અભિવાદન પ્રાપ્ત કર્યું જે તેઓ ક્યારેય ભૂલી શકશે નહીંઃ "થોડી મિનિટો સુધી, તાળીઓ ચાલુ રહી જ્યારે અલ ઊભો રહ્યો અને પ્રથમ અભિનય પછી નમન કર્યું". તેમણે બીજા અભિનય માટે મંચ પર પાછા જવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, પરંતુ પ્રેક્ષકોએ "તેમના પગ પર મહોર મારી હતી અને જ્યાં સુધી તેઓ પાછા ન આવ્યા ત્યાં સુધી 'જોલ્સન, જોલ્સન' ના નારા લગાવ્યા હતા". તેમણે તે રાત્રે 37 પડદા પર ફોન કર્યા અને પ્રેક્ષકોને કહ્યું, "હું આજની રાત એક સુખી માણસ છું". માર્ચ 1922માં, તેમણે પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધના ઇજાગ્રસ્ત યહુદી નિવૃત્ત સૈનિકોને મદદ કરવા માટે લાભ પ્રદર્શન માટે નિર્માણને મોટા સેન્ચ્યુરી થિયેટરમાં ખસેડ્યું હતું. એક સીઝન માટે રસ્તા પર શો લીધા પછી, તેઓ મે 1923 માં વિન્ટર ગાર્ડનમાં બોમ્બો પ્રદર્શન કરવા પાછા ફર્યા. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના સમીક્ષકે લખ્યું, "તે સર્કસની જેમ પાછો ફર્યો, પહેલા કરતા મોટો અને તેજસ્વી અને નવો. ગઈ રાતના પ્રેક્ષકો ખુશખુશાલ ઘરે જવા માટે તૈયાર નહોતા, અને જ્યારે શો યોગ્ય રીતે પૂરો થયો, ત્યારે જોલ્સન પડદા સામે ફરીથી દેખાયો અને જૂના અને નવા વધુ ગીતો ગાયા". ન્યૂ યોર્ક ઇવનિંગ વર્લ્ડમાં સમીક્ષક ચાર્લ્સ ડાર્ન્ટને લખ્યું હતું કે, "મને એવું કહેવામાં વાંધો નથી કે તે અમારા મંચ પરના થોડા સહજ રમૂજી પુરુષોમાંથી એક છે". "તે જે પણ વસ્તુને સ્પર્શ કરે છે તે આનંદમાં ફેરવાઈ જાય છે. તેને જોવો એ તેની રમૂજી જીવંતતા પર આશ્ચર્યચકિત થવું છે. તે જૂના સમયના મંત્રી છે જે આધુનિક ખાતા તરફ વળ્યા છે. એક ગીત, એક શબ્દ અથવા એક સૂચન સાથે પણ તે સ્વયંસ્ફુરિત હાસ્ય રજૂ કરે છે. અને અહીં તમારી પાસે જન્મજાત હાસ્ય કલાકારની વ્યાખ્યા છે. મૂવીઝ ધ જાઝ સિંગર (1927) બિફોર ધ જાઝ સિંગર, જોલ્સન વાત કરતી ફિલ્મ એ પ્લાનટેશન એક્ટમાં અભિનય કર્યો હતો. જોલ્સન દ્વારા સ્ટેજ પરફોર્મન્સનું આ સિમ્યુલેશન મ્યુઝિકલ શોર્ટ્સના કાર્યક્રમમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં વિટાફોન સાઉન્ડ-ફિલ્મ પ્રક્રિયા દર્શાવવામાં આવી હતી. એ પ્લાન્ટેશન એક્ટ માટેનો સાઉન્ડટ્રેક 1933માં ખોવાઈ ગયો હોવાનું માનવામાં આવતું હતું પરંતુ તે 1995માં મળી આવ્યો હતો અને ધ વિટાફોન પ્રોજેક્ટ દ્વારા પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો. વોર્નર બ્રધર્સે આ ભૂમિકા માટે જ્યોર્જ જેસલની પસંદગી કરી હતી, કારણ કે તેમણે બ્રોડવે નાટકમાં અભિનય કર્યો હતો. જ્યારે સેમ વોર્નરે 'ધ જાઝ સિંગર' ને વિટાફોન સાથે મ્યુઝિકલ બનાવવાનું નક્કી કર્યું, ત્યારે તે જાણતો હતો કે જોલ્સન તે સ્ટાર છે જેની તેને જરૂર હતી. તેણે જેસ્સેલને કહ્યું કે તેણે ફિલ્મમાં ગાવું પડશે, અને જેસ્સેલે ના પાડી, અને વોર્નરને તેની જગ્યાએ જોલ્સનને લેવાની મંજૂરી આપી. જેસ્સેલ ક્યારેય તેમાંથી બહાર આવી નહોતી અને ઘણીવાર કહેતી હતી કે વોર્નરે જોલ્સનને આ ભૂમિકા આપી હતી કારણ કે તે ફિલ્મ માટે નાણાંકીય મદદ કરવા માટે સંમત થયા હતા. હેરી વોર્નરની પુત્રી, ડોરિસે શરૂઆતની રાતને યાદ કરી અને કહ્યું કે જ્યારે ચિત્ર શરૂ થયું ત્યારે તે હજુ પણ તેના પ્રિય કાકા સેમના અવસાન પર રડતી હતી. તેઓ પ્રદર્શનમાં ભાગ લેવાની યોજના બનાવી રહ્યા હતા, પરંતુ એક દિવસ પહેલા જ 40 વર્ષની વયે અચાનક તેમનું અવસાન થયું હતું. પરંતુ 89-મિનિટની ફિલ્મના મધ્યમાં તેણીને એવી લાગણીથી પછાડવાનું શરૂ થયું કે કંઈક નોંધપાત્ર થઈ રહ્યું છે. જોલ્સનની "એક મિનિટ રાહ જુઓ" પંક્તિએ પ્રેક્ષકો તરફથી આનંદ અને તાળીઓના ગડગડાટને ઉશ્કેર્યો હતો, જેઓ પહેલી વાર કોઈ ફિલ્મ પર કોઈને બોલતા જોઈને અને સાંભળીને સ્તબ્ધ થઈ ગયા હતા, એટલા માટે કે શરૂઆતમાં ડબલ-એન્ટેન્ડર ચૂકી ગયા હતા. જોલ્સનના દરેક ગીત પછી પ્રેક્ષકોએ તાળીઓ પાડી હતી. જેમ જેમ ફિલ્મ આગળ વધતી ગઈ તેમ તેમ ઉત્સાહ વધતો ગયો, અને જ્યારે જોલ્સને યુજેની બેસર સાથે તેમના દ્રશ્યની શરૂઆત કરી, ત્યારે "પ્રેક્ષકો ઉન્મત્ત બની ગયા". ફિલ્મ ઇતિહાસકાર સ્કોટ આઈમેનના જણાવ્યા અનુસાર, "ફિલ્મના અંત સુધીમાં, વોર્નર ભાઈઓએ પ્રેક્ષકોને કંઈક એવું બતાવ્યું હતું જે તેઓ ક્યારેય જાણતા ન હતા, તેમને એવી રીતે પ્રભાવિત કર્યા હતા જેની તેમને અપેક્ષા ન હતી. પડદા પરના તોફાની અભિવાદનથી સાબિત થયું કે જોલ્સન જેકી રાબિનોવિટ્ઝ, ઉર્ફે જેક રોબિનના ભાગ માટે માત્ર યોગ્ય માણસ નહોતા; તે શાંત કાલ્પનિકથી વાત કરતા વાસ્તવવાદ તરફના સમગ્ર સંક્રમણ માટે યોગ્ય માણસ હતા. પ્રેક્ષકો, જેને એક વિવેચક કહેતો હતો તેમાં પરિવર્તિત થઈ ગયા, 'એક ઝપાઝપી, લડતા ટોળા' ઊભા હતા, સ્ટેમ્પ લગાવ્યા હતા અને 'જોલ્સન, જોલ્સન, જોલ્સન!' વિટાફોન સંગીત પ્રસ્તુતિ માટે બનાવાયેલ હતું, અને ધ જાઝ સિંગર આ સિદ્ધાંતને અનુસરે છે, જેમાં જીવંત ધ્વનિ રેકોર્ડિંગનો ઉપયોગ કરીને માત્ર સંગીતના સિક્વન્સનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. જ્યારે વાસ્તવિક ગાયન અને ધ્વનિ સાથેના ગીતના ક્રમ માટે સમયાંતરે મૌન ક્રિયાઓ વિક્ષેપિત કરવામાં આવતી હતી ત્યારે ફિલ્મ જોનારાઓ ઉત્સાહિત થઈ ગયા હતા. જોલ્સનના ગતિશીલ અવાજ, શારીરિક રીતભાત અને કરિશ્માને પ્રેક્ષકોને મંત્રમુગ્ધ કરી દીધા હતા. લેખક એ. સ્કોટ બર્ગના જણાવ્યા અનુસાર, કોસ્ટાર મે મેકએવૉય દિવસે દિવસે સિનેમાઘરોમાં છૂપાઇ જવાથી બચી શક્યા નહોતા કારણ કે ફિલ્મ ચાલી રહી હતી. "તેમણે અંધારામાં પોતાની જાતને દિવાલ સાથે જોડી દીધી અને ભીડમાં ચહેરાને જોયા. તે ક્ષણે 'ટૂટ, ટૂટ, ટૂટ્સી' પહેલાં, તેણીને યાદ આવ્યું, 'એક ચમત્કાર થયો. ગતિશીલ ચિત્રો ખરેખર જીવંત બની ગયા. તેમના ચહેરા પરના હાવભાવ જોવા માટે, જ્યારે જોલીએ તેમની સાથે વાત કરી. તમને લાગ્યું હશે કે તેઓ ભગવાનનો અવાજ સાંભળી રહ્યા છે. ' ફિલ્મ સ્ટાર ગ્રેગરી પેકે ન્યૂઝવીકને આપેલા એક ઇન્ટરવ્યુમાં કહ્યું, "દરેક વ્યક્તિ બોલતી ફિલ્મો માટે પાગલ હતી". "મને 'ધ જાઝ સિંગર' યાદ છે, જ્યારે અલ જોલ્સન હમણાં જ ગીતમાં વિસ્ફોટ થયો હતો, અને ત્યાં થોડો સંવાદ હતો. અને જ્યારે તે 'મમી' સાથે બહાર આવ્યો અને તેની મમી પાસે ઘૂંટણિયે પડ્યો, ત્યારે તે માત્ર ડાયનામાઇટ હતું. આ અભિપ્રાય માસ્ટ અને કાવિનઃ ધ સિંગિંગ ફૂલ (1928) દ્વારા વોર્નર બ્રધર્સ સાથે શેર કરવામાં આવ્યો છે. અલ જોલ્સનએ તેમનું પ્રથમ "સર્વ-ભાષી" ચિત્ર, ધ સિંગિંગ ફૂલ (1928) બનાવ્યું હતું, જે એક મહત્વાકાંક્ષી મનોરંજનકારની વાર્તા હતી, જેણે તેમના નાના પુત્રના મૃત્યુ સમયે પણ આ કાર્યક્રમ સાથે આગળ વધવાનો આગ્રહ રાખ્યો હતો. આ ફિલ્મ 'ધ જાઝ સિંગર "કરતાં પણ વધુ લોકપ્રિય હતી. આ ફિલ્મમાંથી "સોની બોય", એક મિલિયન નકલો વેચવાનો પ્રથમ અમેરિકન વિક્રમ હતો. જોલ્સને વોર્નર બ્રધર્સ માટે શૈલીમાં ધ સિંગિંગ ફૂલ જેવી જ સુવિધાઓ બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું. તેમાં સે ઇટ વિથ સોંગ્સ (1929), મેમી (1930) અને બિગ બોય (1930) નો સમાવેશ થાય છે. મેમીનું પુનઃસ્થાપિત સંસ્કરણ, ટેકનિકલર સિક્વન્સમાં જોલ્સન સાથે, સૌપ્રથમ 2002માં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. જોલ્સનની પ્રથમ ટેકનિકલર હાજરી વોર્નર બ્રધર્સની પેટાકંપની ફર્સ્ટ નેશનલ પિક્ચર્સની મ્યુઝિકલ શોગર્લ ઇન હોલીવુડ (1930) માં નાનકડી ભૂમિકા હતી. જો કે, આ ફિલ્મો ધીમે ધીમે તેમની તુલનાત્મક સમાનતા, જોલ્સન દ્વારા માંગવામાં આવતા શાહી પગાર અને 1930ના દાયકાની શરૂઆતથી વૌડેવિલે મ્યુઝિકલ્સથી દૂર જાહેર રુચિમાં પરિવર્તનને કારણે ઘટતા વળતરનું ચક્ર સાબિત થઈ. જોલ્સન બ્રોડવે પરત ફર્યા અને અસફળ વન્ડર બારમાં અભિનય કર્યો. હેલલુજાહ, હું એક બમ/હેલલુજાહ છું, હું એક ટ્રેમ્પ વોર્નર બ્રધર્સે તેને 1933માં હેલલુજાહ, આઈ એમ એ બમ વિથ યુનાઇટેડ આર્ટિસ્ટ્સ બનાવવાની મંજૂરી આપી હતી. તેનું નિર્દેશન લુઈસ માઇલસ્ટોન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને બેન હેચ્ટ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું. હેક નાગરિક અધિકારોના પ્રચારમાં પણ સક્રિય હતાઃ "બ્લેક પાત્રો દર્શાવતી હેક ફિલ્મ વાર્તાઓમાં હેલલુજાહ, આઈ એમ એ બમ, એડગર કોનરને જોલ્સનની સાઇડકિક તરીકે સહ-અભિનેતા તરીકે, રિચાર્ડ રોજર્સ સંગીત પર રાજકીય રીતે સમજદાર પ્રાસ સંવાદમાં" નો સમાવેશ થાય છે. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના સમીક્ષકે લખ્યું, "આ ચિત્ર, કેટલાક લોકોને સાંભળીને આનંદ થશે, તેમાં કોઈ મેમી ગીત નથી. તે મિસ્ટર જોલ્સનની શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ છે અને કદાચ તે હોંશિયાર નિર્દેશક લુઈસ માઇલસ્ટોને તેના ભાગ્યને માર્ગદર્શન આપ્યું હતું. વિનોદ, મધુરતા અને રોમાંસનું સંયોજન, વ્યંગની ઝલક સાથે. અન્ય એક સમીક્ષામાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું કે, "ફરી આવકારવા માટે એક ફિલ્મ, ખાસ કરીને તે અમેરિકન સંગીતની પ્રગતિ માટે શું કરવાનો પ્રયાસ કરે છે". વન્ડર બાર (1934) માં, તેમણે કે ફ્રાન્સિસ, ડોલોરેસ ડેલ રિયો, રિકાર્ડો કોર્ટેઝ અને ડિક પોવેલ સાથે સહ-અભિનેતા તરીકે તેમના અગાઉના સ્ટેજ પ્લે વન્ડર બારના મૂવી વર્ઝનમાં અભિનય કર્યો હતો. આ ફિલ્મ એક મ્યુઝિકલ ગ્રાન્ડ હોટેલ છે, જે અલ વન્ડર (જોલ્સન) ની માલિકીના પેરિસિયન નાઇટક્લબમાં સેટ છે. વન્ડર તેના આંતરરાષ્ટ્રીય ગ્રાહકો સાથે મનોરંજન અને મજાક કરે છે. સમીક્ષાઓ સામાન્ય રીતે હકારાત્મક હતીઃ "વન્ડર બારને બધું જ મળ્યું છે. રોમાન્સ, ફ્લેશ, ડેશ, વર્ગ, રંગ, ગીતો, તારાઓથી ભરેલી પ્રતિભા અને મજબૂત ધ્યાન અને હાજરીની ખાતરી આપવા માટે લગભગ દરેક જાણીતી આવશ્યકતા. તે દરેક રીતે જોલ્સનની કમબેક ફિલ્મ છે. "; અને", જે લોકો જોલ્સનને પસંદ કરે છે તેમણે વન્ડર બાર જોવું જોઈએ કારણ કે તે મુખ્યત્વે જોલ્સન છે; જૂના વિશ્વસનીય ગીતો ગાતા; ઉશ્કેરણીજનક ટુચકાઓ કે જેણે નુહને નિરાશાજનક રીતે પ્રાચીન તરીકે પ્રભાવિત કર્યા હોત; અને લાક્ષણિક ઊર્જા સાથે ફરતા હતા ". ધ સિંગિંગ કિડ (1936) જોલ્સનનું છેલ્લું વોર્નર વાહન ધ સિંગિંગ કિડ (1936) હતું, જે જોલ્સનની સ્ટેજ પર્સનાલિટી (તે અલ જેક્સન નામનું પાત્ર ભજવે છે) ની પેરોડી હતી, જેમાં તે "મમી" ગીતો માટે તેના સ્ટેજ હિસ્ટ્રિઓનિક્સ અને સ્વાદની મજાક ઉડાવે છે-બાદમાં ઇ. વાય. હાર્બર્ગ અને હેરોલ્ડ આર્લેન દ્વારા "આઈ લવ ટુ સિંગા" શીર્ષકવાળા નંબર દ્વારા, અને જોલ્સન સાથે કોમેડી સિક્વન્સ "મમી" ગાવાનો પ્રયાસ કરે છે, જ્યારે ધ યાટ ક્લબ બોય્ઝ તેને કહે છે કે આવા ગીતો જૂના છે. જાઝ ઇતિહાસકાર માઈકલ એલેક્ઝાન્ડરના જણાવ્યા અનુસાર, જોલ્સને એક વખત કહ્યું હતું કે "લોકો મેમી ગીતોની મજાક ઉડાવી રહ્યા છે, અને મને ખરેખર નથી લાગતું કે તે યોગ્ય છે, કારણ કે છેવટે, મેમી ગીતો આપણા દેશના મૂળભૂત ગીતો છે". (તેમણે આ વાત તેમના 1926ના ટૂંકી પુસ્તક 'એ પ્લાન્ટેશન એક્ટ "માં વ્યક્ત કરી હતી.) આ ફિલ્મમાં, તેઓ નોંધે છે, "જોલ્સનને 'મેમી' ને 'અંકલ સેમી' સાથે જોડવાનો આત્મવિશ્વાસ હતો", અને ઉમેર્યું કે "મેમી ગીતો, વ્યવસાય 'મેમી સિંગર' સાથે, યહૂદી જાઝ યુગની શોધ હતી". આ ફિલ્મે અશ્વેત ગાયક અને બેન્ડ લીડર કેબ કેલોવેની કારકિર્દીને પણ વેગ આપ્યો હતો, જેમણે જોલ્સન સાથે સંખ્યાબંધ ગીતો રજૂ કર્યા હતા. તેમની આત્મકથામાં, કેલોવે આ પ્રકરણ વિશે લખે છેઃ ધ સિંગિંગ કિડ એ સ્ટુડિયોના મુખ્ય આકર્ષણોમાંનું એક ન હતું (તે ફર્સ્ટ નેશનલ પેટાકંપની દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું), અને જોલ્સને સ્ટાર બિલિંગને પણ રેટ કર્યું ન હતું. "આઈ લવ ટુ સિંગા" પાછળથી ટેક્સ એવરીના આ જ નામના કાર્ટૂનમાં દેખાયું હતું. આ ફિલ્મ ભવિષ્યના બાળ કલાકાર સિબિલ જેસન માટે બસબી બર્કલે દ્વારા નિર્દેશિત દ્રશ્યમાં પ્રથમ મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા પણ બની હતી. જેસન યાદ કરે છે કે બર્કલેએ આ ફિલ્મ પર કામ કર્યું હતું, જોકે તેમને શ્રેય આપવામાં આવ્યો નથી. રોઝ ઓફ વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર (1939) તેમની આગામી ફિલ્મ-ટ્વેન્ટીથ સેન્ચ્યુરી-ફોક્સ સાથેની તેમની પ્રથમ-રોઝ ઓફ વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર (1939) હતી. તેમાં જોલ્સન, એલિસ ફેય અને ટાયરોન પાવર છે, અને તેમાં જોલ્સનના ઘણા જાણીતા ગીતોનો સમાવેશ થાય છે, જોકે ફિલ્મની લંબાઈને ટૂંકી કરવા માટે "એપ્રિલ શાવર્સ" અને "એવલોન" સહિત ઘણા ગીતો કાપવામાં આવ્યા હતા. સમીક્ષકોએ લખ્યું હતું કે, "મિસ્ટર જોલ્સનનું મેમી, કેલિફોર્નિયા, હિયર આઈ કમ અને અન્યનું ગાયન સ્મૃતિ પુસ્તક માટે કંઈક છે" અને "ત્રણ સહ-કલાકારોમાંથી આ જોલ્સનનું ચિત્ર છે. કારણ કે તે કોઈની પણ હિટ પરેડમાં ખૂબ સારી સૂચિ છે". આ ફિલ્મ ઓક્ટોબર 2008માં ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. 20મી સદીના ફોક્સે તેમને એલિસ ફેય-ડોન એમેચેની ફિલ્મ હોલીવુડ કેવલકેડમાં ધ જાઝ સિંગરના એક દ્રશ્યને ફરીથી બનાવવા માટે ભાડે રાખ્યા હતા. તે જ વર્ષે ફોક્સની વધુ બે ફિલ્મોમાં મહેમાન ભૂમિકાઓ જોવા મળી હતી, પરંતુ જોલ્સન ફરી ક્યારેય પૂર્ણ લંબાઈની ફીચર ફિલ્મમાં અભિનય કર્યો ન હતો. જ્યોર્જ એમ. કોહનની ફિલ્મ જીવનચરિત્ર, યાન્કી ડૂડલ ડેન્ડી (1942) પછી, હોલીવુડના કટારલેખક સિડની સ્કોલ્સ્કી માનતા હતા કે અલ જોલ્સન વિશે પણ આવી જ ફિલ્મ બનાવી શકાય છે. સ્કોલ્સ્કીએ અલ જોલ્સનની બાયોપિકનો વિચાર રજૂ કર્યો અને કોલંબિયા પિક્ચર્સના વડા હેરી કોહ્ન સંમત થયા. તેનું નિર્દેશન આલ્ફ્રેડ ઇ. ગ્રીન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેને પૂર્વ-કોડ બેબી ફેસ (1933) માટે સૌથી વધુ યાદ કરવામાં આવે છે, જેમાં જોસેફ એચ. લેવિસ દ્વારા સંગીતમય ગીતો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. જોલ્સનએ લગભગ તમામ ગીતો ગાયા હતા અને જોલ્સનની ભૂમિકા ભજવતા કોલમ્બિયાના કોન્ટ્રાક્ટ પ્લેયર લેરી પાર્ક્સ સાથે, ધ જોલ્સન સ્ટોરી (1946) તે વર્ષની સૌથી મોટી બોક્સ ઓફિસ પર સફળ ફિલ્મોમાંની એક બની હતી. જોલ્સનને શ્રદ્ધાંજલિ આપતા, લેરી પાર્ક્સે લખ્યું, "તેમના સ્થાને પગ મૂકવો, મારા માટે, અનંત અભ્યાસ, નિરીક્ષણ, ઊર્જાસભર એકાગ્રતાની બાબત હતી, જો શક્ય હોય તો સંપૂર્ણ રીતે, તે કેવા પ્રકારનો માણસ હતો તેનું અનુકરણ. તેથી, તે આશ્ચર્યજનક નથી કે 'ધ જોલ્સન સ્ટોરી' બનાવતી વખતે, મેં કેમેરા સામે 107 દિવસ પસાર કર્યા અને અઢાર પાઉન્ડનું વજન ઘટાડ્યું. વેરાયટીની સમીક્ષામાંથીઃ પાર્ક્સને શ્રેષ્ઠ અભિનેતા માટે ઓસ્કાર નામાંકન મળ્યું હતું. જો કે 60 વર્ષીય જોલ્સન ફિલ્મમાં પોતાના નાના વર્ઝનની ભૂમિકા ભજવવા માટે ખૂબ જ વૃદ્ધ હતા, તેમણે સ્ટુડિયોને તેમને એક મ્યુઝિકલ સિક્વન્સ, "સ્વાની" માં દેખાવા દેવા માટે સમજાવ્યા, જે સંપૂર્ણપણે લાંબા શોટમાં શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં જોલ્સન બ્લેકફેસમાં ગાયન કરતા હતા અને થિયેટરની મધ્યમાં જતા રનવે પર નૃત્ય કરતા હતા. ફિલ્મની સફળતા અને તેના બીજા વિશ્વયુદ્ધના પ્રવાસોને પગલે, જોલ્સન ફરી એકવાર અમેરિકન લોકોમાં ટોચના ગાયક બન્યા. ડેક્કાએ જોલ્સન પર હસ્તાક્ષર કર્યા અને તેમણે 1945 થી તેમના મૃત્યુ સુધી ડેક્કા માટે રેકોર્ડિંગ કર્યું, કંપની માટે તેમનું છેલ્લું વ્યાવસાયિક રેકોર્ડિંગ કર્યું. વિવેચનાત્મક અવલોકનો ફિલ્મ ઇતિહાસકાર ક્રિન ગબાર્ડના જણાવ્યા અનુસાર, ધ જોલ્સન સ્ટોરી બ્લેકફેસના મહત્વ અને સંગીતના ક્ષેત્રમાં અશ્વેત લોકો સાથે ગોરાઓએ વિકસાવેલા સંબંધોની શોધમાં અગાઉની કોઈપણ ફિલ્મો કરતાં વધુ આગળ જાય છે. તેમના માટે, આ ફિલ્મ જોલ્સન જેવા શ્વેત કલાકારોના વલણને સૂચવે છે, જેમની પાસે "જીવનનો આનંદ અને અશ્વેત લોકોની સંગીતની સિદ્ધિઓની પ્રશંસા કરવા માટે પૂરતી સંવેદનશીલતા" છે. તેમના દ્રષ્ટિકોણને ટેકો આપવા માટે તેઓ ફિલ્મના નોંધપાત્ર ભાગનું વર્ણન કરે છેઃ આ એક એવો વિષય રહ્યો છે જે પરંપરાગત રીતે "ફિલ્મો બનાવનારા પુરુષોના હૃદયને પ્રિય" હતો. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર જ્યોર્જ કસ્ટેન આ "સામાન્ય દૃશ્યનું વર્ણન કરે છે, જેમાં નાયકને નવીનતાઓ માટે સમર્થન આપવામાં આવે છે જેને શરૂઆતમાં પ્રતિકાર સાથે આવકારવામાં આવે છે. [ટી] તે પરાક્રમી નાયકનો સંઘર્ષ જે સાંસ્કૃતિક વલણમાં ફેરફારોની અપેક્ષા રાખે છે તે ધ ગ્લેન મિલર સ્ટોરી (1954) અને ધ બેન્ની ગુડમેન સ્ટોરી (1955) જેવી અન્ય સફેદ જાઝ બાયોપિક્સના કેન્દ્રમાં છે". "એકવાર આપણે ગાયનથી ક્લેરનેટ વગાડવાનું અર્થપૂર્ણ પરિવર્તન સ્વીકારી લઈએ, પછી 'ધ બેન્ની ગુડમેન સ્ટોરી' 'ધ જાઝ સિંગર' અને 'ધ જોલ્સન સ્ટોરી' નું લગભગ પારદર્શક પુનર્નિર્માણ બની જાય છે". જોલ્સન સિંગ્સ અગેઇન (1949) એક સિક્વલ, જોલ્સન સિંગ્સ અગેઇન (1949), ન્યૂયોર્કના લોવ્સ સ્ટેટ થિયેટરમાં શરૂ થઈ હતી અને તેને હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતીઃ "મિસ્ટર જોલ્સનનું નામ ફરીથી પ્રકાશમાં આવ્યું છે અને બ્રોડવે સ્મિતથી ખુશ છે", થોમસ પ્રાયરે ધ ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સમાં લખ્યું હતું. "એવું જ હોવું જોઈએ, કારણ કે જોલ્સન સિંગ્સ અગેઇન એ એક એવો પ્રસંગ છે જે કેટલાક કામુક ઉત્સાહની ખાતરી આપે છે". જોલ્સનએ ફિલ્મને પ્લગ કરવા માટે ન્યૂયોર્ક ફિલ્મ થિયેટરોની મુલાકાત લીધી હતી, તમામ પ્રદર્શનો માટે સમયપત્રક બનાવવા માટે પોલીસ કાફલા સાથે મુસાફરી કરી હતી, ઘણીવાર જાહેરાતોની મજાક અને પ્રેક્ષકો માટે ગીતો રજૂ કર્યા હતા. જોલ્સન દ્વારા મુલાકાત લેવાયેલા દરેક થિયેટરની શેરીઓ અને ફૂટપાથ પર ભીડ જામ થતાં વધારાની પોલીસ ફરજ પર હતી. શિકાગોમાં, થોડા અઠવાડિયા પછી, તેમણે સોલ્જર ફિલ્ડ ખાતે 100,000 લોકો માટે ગીત ગાયું હતું, અને પછી તે રાત્રે જ્યોર્જ જેસલ સાથે ઓરિએન્ટલ થિયેટરમાં દેખાયા હતા જ્યાં 10,000 લોકોને પરત મોકલવા પડ્યા હતા. રેડિયો અને ટેલિવિઝન જોલ્સન તેના શરૂઆતના દિવસોથી રેડિયો પર લોકપ્રિય મહેમાન કલાકાર હતા, જેમાં એનબીસીના ધ ડોજ વિક્ટરી અવર (જાન્યુઆરી 1928) નો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ન્યૂ ઓર્લિયન્સ હોટલમાંથી 47 રેડિયો સ્ટેશનો દ્વારા 35 મિલિયન પ્રેક્ષકો માટે ગાયન કરવામાં આવ્યું હતું. તેમના પોતાના 1930 ના દાયકાના કાર્યક્રમોમાં પ્રેઝન્ટિંગ અલ જોલ્સન (1932) અને શેલ ચેટો (1935) નો સમાવેશ થાય છે, અને તેઓ 1947 થી 1949 સુધી ક્રાફ્ટ મ્યુઝિક હોલના યજમાન હતા, જેમાં ઓસ્કાર લેવન્ટ એક સારડોનિક, પિયાનો વગાડતા સાઇડકિક તરીકે હતા. બિંગ ક્રોસ્બી અને ફ્રેન્ક સિનાટ્રા જેવા યુવા કલાકારોની સ્પર્ધા હોવા છતાં જોલ્સનની 1940ના દાયકાની કારકિર્દીનું પુનરુત્થાન સફળતાથી ઓછું નહોતું, અને 1948માં વેરાયટીમાં એક મતદાન દ્વારા તેમને "સૌથી લોકપ્રિય પુરૂષ ગાયક" તરીકે ચૂંટવામાં આવ્યા હતા. પછીના વર્ષે, જોલ્સનને વેરાયટી ક્લબ્સ ઓફ અમેરિકા દ્વારા "પર્સનાલિટી ઓફ ધ યર" નામ આપવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે જોલ્સન બિંગ ક્રોસ્બીના રેડિયો શોમાં દેખાયા હતા, ત્યારે તેમણે આ એવોર્ડ મેળવવાનું કારણ "મ્યૂલ ટ્રેન" નો રેકોર્ડ ન બનાવનાર કોઈ પણ મહત્વના એકમાત્ર ગાયક તરીકે ગણાવ્યું હતું, જે તે વર્ષની વ્યાપક રીતે આવરી લેવામાં આવેલી હિટ હતી (ચાર અલગ અલગ આવૃત્તિઓ, ક્રોસ્બી દ્વારા તેમાંથી એક, ચાર્ટમાં ટોચના દસમાં સ્થાન મેળવ્યું હતું). જોલ્સને મજાકમાં કહ્યું હતું કે ઉંમર સાથે તેમનો અવાજ કેવી રીતે ઊંડો થયો હતો, "મને ક્લિપેટી બરાબર મળી ગઈ છે, પણ હું પહેલાની જેમ ક્લોપ કરી શકતો નથી". એક કલાકાર તરીકે ચલચિત્રોમાં તેમના યોગદાન ઉપરાંત, તેઓ હોલીવુડના સુવર્ણ યુગના બે મુખ્ય તારાઓની શોધ માટે જવાબદાર છે. તેમણે બ્રોડવે પર જોયેલા નાટકના અધિકારો ખરીદ્યા અને પછી ફિલ્મના અધિકારો જેક વોર્નર (વોર્નર બ્રધર્સ જે સ્ટુડિયો હતો જેણે ધ જાઝ સિંગર બનાવ્યું હતું) ને આ શરત સાથે વેચી દીધા કે મૂળ કલાકારોમાંથી બે સભ્યો ફિલ્મમાં તેમની ભૂમિકાઓને પુનરાવર્તિત કરે. આ નાટક ફિલ્મ પેની આર્કેડ બની ગયું, અને અભિનેતાઓ જોન બ્લોન્ડેલ અને જેમ્સ કેગ્ની હતા, જે બંને સ્ટુડિયો માટે કરાર ખેલાડીઓ બન્યા હતા. આ બંને ગેંગસ્ટર ફિલ્મોમાં મુખ્ય ઘટકો હતા, જે સ્ટુડિયો માટે આકર્ષક હતા. કેગ્નીએ વોર્નર બ્રધર્સની યાન્કી ડૂડલ ડેન્ડીમાં તેમની ભૂમિકા માટે એકેડેમી એવોર્ડ જીત્યો હતો, જે તે સમયે સ્ટુડિયોની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ હતી. આ પુરસ્કાર ભાગ્યે જ સંગીતના કલાકારોને આપવામાં આવે છે. વ્યંગાત્મક રીતે, કેગ્ની, જે તેમની અઘરી વ્યક્તિ ચલચિત્ર ભૂમિકાઓ માટે જાણીતા બન્યા હતા, તેમણે પણ સંગીતમય ચલચિત્રોમાં યોગદાન આપ્યું હતું, જેમ કે જે વ્યક્તિએ તેમને શોધ્યા હતા. જ્યારે જોલ્સનને પ્રથમ ફિલ્મ મ્યુઝિકલમાં દેખાવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે, ત્યારે કેગ્નીની એકેડેમી એવોર્ડ વિજેતા ફિલ્મ ટેડ ટર્નરે રંગીન બનાવવા માટે પસંદ કરેલી પ્રથમ ફિલ્મ હતી. જ્યારે જોલ્સન 1949માં સ્ટીવ એલનના કે. એન. એક્સ. લોસ એન્જલસ રેડિયો શોમાં જોલ્સન સિંગ્સ અગેઇનને પ્રોત્સાહન આપવા માટે દેખાયા, ત્યારે તેમણે ઝડપથી વિકસતા ટેલિવિઝન ઉદ્યોગ વિશે પોતાનો સંક્ષિપ્ત અભિપ્રાય રજૂ કર્યોઃ "હું તેને ગંધ-દ્રષ્ટિ કહું છું". લેખક હેલ કેન્ટરે યાદ કર્યું કે જોલ્સનનો ટેલિવિઝન પદાર્પણનો પોતાનો વિચાર કોર્પોરેટ-પ્રાયોજિત, વધારાની લંબાઈનો અદભૂત હશે જે તેમને એકમાત્ર કલાકાર તરીકે દર્શાવશે, અને વિક્ષેપ વિના પ્રસારિત કરવામાં આવશે. તે સમયે તેમની પાસે ઘણી ટીવી ઓફરો હોવા છતાં, જોલ્સનને શંકા હતી કે તેમનું જીવનથી મોટું પ્રદર્શન ટેલિવિઝન જેવા ઘનિષ્ઠ માધ્યમમાં કેવી રીતે દેખાશે. આખરે તેમણે 1950માં પીછેહઠ કરી, જ્યારે એવી જાહેરાત કરવામાં આવી કે જોલ્સનએ સીબીએસ ટેલિવિઝન નેટવર્ક પર સંભવતઃ વિશેષ શ્રેણીઓમાં જોવા માટે એક કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા છે. જોકે, નિર્માણ શરૂ થાય તે પહેલાં જ તેમનું અચાનક અવસાન થયું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધના યુદ્ધ પ્રવાસો પર્લ હાર્બર પરના જાપાનીઝ બોમ્બ વિસ્ફોટકોએ જોલ્સનને વર્ષોની ઓછી પ્રવૃત્તિને કારણે સુસ્તીના સતત મૂડમાંથી હચમચાવી દીધા હતા અને "તેમણે પોતાને જીવનમાં એક નવા મિશન માટે સમર્પિત કરી દીધા હતા. યુ. એસ. ઓ પહેલાં પણ વિદેશમાં એક ઔપચારિક કાર્યક્રમ શરૂ કરવાનું શરૂ કર્યું, જોલ્સન યુદ્ધ અને નૌકાદળ વિભાગના પિત્તળને ફોન કોલ્સ અને વાયરથી ભ્રમિત કરી રહ્યા હતા. તેમણે વિશ્વમાં ક્યાંય પણ જવાની પરવાનગીની વિનંતી કરી જ્યાં એક અમેરિકન સૈનિક હોય જેને 'સોની બોય' અથવા 'મેમી' સાંભળવામાં વાંધો ન હોય. [અને] 1942ની શરૂઆતમાં, જોલ્સન બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં જી. આઈ. બેઝ પર પ્રદર્શન કરનાર પ્રથમ સ્ટાર બન્યા હતા. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સમાં 1942ની મુલાકાતમાંથીઃ "જ્યારે યુદ્ધ શરૂ થયું. [મને] લાગ્યું કે કંઈક કરવું એ મારા પર છે, અને હું માત્ર શો બિઝનેસ જ જાણું છું. હું છેલ્લા યુદ્ધ દરમિયાન આસપાસ ફર્યો હતો અને મેં જોયું કે છોકરાઓને ચો અને કવાયત ઉપરાંત કંઈક જોઈએ છે. હું જાણતો હતો કે આજે પણ એવું જ છે, તેથી મેં વોશિંગ્ટનના લોકોને કહ્યું કે હું ગમે ત્યાં જઈશ અને સેના માટે કામ કરીશ ". યુદ્ધ શરૂ થયાના થોડા સમય પછી, તેમણે રાષ્ટ્રપતિ ફ્રેન્કલીન ડી. રુઝવેલ્ટના પ્રેસ સચિવ સ્ટીવન અર્લીને એક પત્ર લખ્યો, જેમાં "સૈનિકોના મનોરંજન માટેની સમિતિનું નેતૃત્વ કરવા માટે સ્વયંસેવી રજૂઆત કરી હતી અને કહ્યું હતું કે તેઓ" પગાર વિના કામ કરશે. [અને] આ હેતુ માટે રચવામાં આવેલી સંસ્થામાં રાજીખુશીથી મદદ કરશે ". થોડા અઠવાડિયા પછી, તેમને નવા રચાયેલા યુનાઇટેડ સર્વિસીસ ઓર્ગેનાઇઝેશન (યુ. એસ. ઓ.) તરફથી તેમનું પ્રથમ પ્રવાસનું સમયપત્રક મળ્યું, "જે જૂથને તેમના અર્લીને લખેલા પત્રથી બનાવવામાં મદદ મળી હતી". તેમણે મધ્ય અમેરિકાની જંગલ ચોકીઓ પર દિવસમાં ચાર શો કર્યા હતા અને યુ. એસ. ની શ્રેણીને આવરી લીધી હતી. નૌકાદળના મથકો. તેમણે પોતાના ખિસ્સામાંથી પરિવહનનો એક ભાગ ચૂકવ્યો હતો. 1942માં ઇંગ્લેન્ડમાં તેમનો પ્રથમ અને અઘોષિત શો કર્યા પછી, હાર્ટફોર્ડ કોરન્ટના પત્રકારે લખ્યું, "તે ગભરાટ હતો. અને હંગામો. જ્યારે તેમનું કામ પૂરું થયું ત્યારે સૈનિકથી ભરેલા ઓરડાને હચમચાવી દેનાર તાળીઓ શાફ્ટ્સબરી એવન્યુમાં ફરી બોમ્બ પડવા જેવી હતી. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના એક લેખમાંથીઃ સક્રિય સૈનિકો માટે પ્રદર્શન કરવાની કેટલીક અસામાન્ય મુશ્કેલીઓનું વર્ણન તેમણે વેરાયટી માટે 1942માં લખેલા એક લેખમાં કર્યું હતુંઃ વિદેશી મથકોના પ્રવાસમાંથી પરત ફર્યા બાદ, એક શિબિરમાં રેજિમેન્ટલ હોસ્ટેસે જોલ્સનને લખ્યું હતું કે, જોલ્સનને સત્તાવાર રીતે યુનાઇટેડ સર્વિસ ઓર્ગેનાઇઝેશન (યુ. એસ. ઓ.) માં ભરતી કરવામાં આવી હતી, જે સંસ્થા વિદેશમાં લડાઇમાં સેવા આપનારા અમેરિકન સૈનિકો માટે મનોરંજન પૂરું પાડતી હતી. કારણ કે તેમની ઉંમર 45 વર્ષથી વધુ હતી, તેમને "સ્પેશિયાલિસ્ટ" રેટિંગ મળ્યું હતું જેણે તેમને ગણવેશ પહેરવાની અને અધિકારીનો દરજ્જો આપવાની મંજૂરી આપી હતી. પેસિફિકમાં પ્રવાસ કરતી વખતે, જોલ્સનને મેલેરિયાનો ચેપ લાગ્યો હતો અને તેના ડાબા ફેફસાને શસ્ત્રક્રિયા દ્વારા દૂર કરવો પડ્યો હતો. 1946માં, તેમના વતી ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રાષ્ટ્રીય સ્તરે પ્રસારિત પ્રશંસાપત્ર રાત્રિભોજન દરમિયાન, તેમને બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન તેમની સ્વયંસેવક સેવાઓના સન્માનમાં અમેરિકન વેટરન્સ કમિટી તરફથી વિશેષ શ્રદ્ધાંજલિ પ્રાપ્ત થઈ હતી. 1949માં, ફિલ્મ જોલ્સન સિંગ્સ અગેનમાં જોલ્સનને તેમના યુદ્ધ પ્રવાસો દરમિયાન દર્શાવતા કેટલાક દ્રશ્યો ફરીથી બનાવવામાં આવ્યા હતા. કોરિયન યુદ્ધ 1950માં, જોલ્સનના જીવનચરિત્રકાર માઈકલ ફ્રીડલેન્ડના જણાવ્યા અનુસાર, "યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સે સંયુક્ત રાષ્ટ્ર સુરક્ષા પરિષદના આહવાનનો જવાબ આપ્યો હતો. અને ઉત્તર કોરિયનો સામે લડવા માટે ગયું હતું. [જોલ્સન] એ ફરીથી વ્હાઇટ હાઉસમાં અવાજ ઉઠાવ્યો હતો. 'હું કોરિયા જવા જઇ રહ્યો છું,' તેણે ફોન પર એક ચોંકી ગયેલા અધિકારીને કહ્યું. "" "કોઈને યુ. એસ. ઓ. વિશે કંઇ ખબર નથી, અને મને ત્યાં પહોંચાડવાનું રાષ્ટ્રપતિ ટ્રુમૅન પર છે". તેમને વચન આપવામાં આવ્યું હતું કે પ્રમુખ ટ્રુમૅન અને જનરલ મેકઆર્થર, જેમણે કોરિયન મોરચાની કમાન સંભાળી હતી, તેમની રજૂઆત સાંભળશે. પરંતુ ચાર અઠવાડિયા સુધી કંઈ જ નહોતું. છેવટે, સંરક્ષણ સચિવ લુઇસ એ. જોહ્ન્સને જોલ્સનને તાર મોકલ્યો. 'વિલંબ બદલ માફ કરશો પણ મનોરંજન માટે કોઈ ભંડોળ ન હોવા બદલ દિલગીર છું-બંધ કરો; યુ. એસ. ઓ. વિખેરી નાખવામાં આવ્યું-બંધ કરો'. આ સંદેશ જોલ્સનની દેશભક્તિની ભાવના પર એટલો જ હુમલો હતો જેટલો 38મી સમાંતરનો વાસ્તવિક પાર હતો. 'તેઓ શું બોલે છે', તેણે ગર્જના કરી. 'પૈસા? કોને ફંડની જરૂર છે? મને ભંડોળ મળ્યું! હું મારી જાતે ચૂકવણી કરીશ! ' 17 સપ્ટેમ્બર, 1950ના રોજ, 8મા આર્મી હેડક્વાર્ટર, કોરિયાથી એક રવાનગીમાં જાહેરાત કરવામાં આવી હતી કે, "અલ જોલ્સન, યુદ્ધના મોરચે પહોંચનાર પ્રથમ ટોપ-ફ્લાઇટ મનોરંજનકાર, લોસ એન્જલસથી વિમાન દ્વારા આજે અહીં ઉતર્યા હતા". જોલ્સન પોતાના ખર્ચે કોરિયા ગયા હતા. "[એ] અને એક દુર્બળ, હસતાં જોલ્સન 16 દિવસમાં 42 શો દ્વારા પોતાને છોડ્યા વિના ચલાવતા હતા". એલિસ્ટેર કૂકે લખ્યું, "સૈનિકો તેના દેખાવ માટે બૂમો પાડતા હતા. તે ફરીથી ઘૂંટણિયે બેસીને 'મમી' ગાયું અને સૈનિકો રડી પડ્યા અને જયજયકાર કર્યો. જ્યારે તેમને પૂછવામાં આવ્યું કે કોરિયા કેવું છે, ત્યારે તેમણે ઉષ્માભર્યો જવાબ આપ્યો, 'હું મારી આવકવેરાનું રિટર્ન પાછું મેળવવા જઈ રહ્યો છું અને જોઉં છું કે મેં પૂરતી ચૂકવણી કરી છે કે નહીં.' યુ. એસ. પરત ફરતા પહેલા, યુએન દળોના નેતા જનરલ ડગ્લાસ મેકઆર્થરે તેમને "સશસ્ત્ર દળોના કર્મચારીઓના મનોરંજનની પ્રશંસામાં વિશેષ સેવાઓના અલ જોલ્સનને-ફાર ઇસ્ટ કમાન્ડ" લખેલું ચંદ્રક આપ્યું હતું, જેની પાછળની બાજુએ તેમનો સંપૂર્ણ પ્રવાસનો કાર્યક્રમ અંકિત હતો. થોડા મહિનાઓ પછી, "અલ જોલ્સન બ્રિજ" નામના એક મહત્વપૂર્ણ પુલનો ઉપયોગ ઉત્તર કોરિયાથી મોટા ભાગના અમેરિકન સૈનિકોને પાછા ખેંચવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. આ પુલ હાન નદી પરના બાકીના ત્રણ પુલોમાંથી છેલ્લો હતો અને તેનો ઉપયોગ યુએન દળોને બહાર કાઢવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. ચીનીઓને સરહદ પાર કરતા અટકાવવા માટે સેનાએ તેને સુરક્ષિત રીતે પાર કર્યા બાદ યુએન દળો દ્વારા તેને તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું. તે પછીના વર્ષે કોરિયા ગયેલા જેક બેનીએ નોંધ્યું હતું કે કોરિયામાં એક એમ્ફીથિયટર જ્યાં સૈનિકોને મનોરંજન આપવામાં આવતું હતું, તેને "અલ જોલ્સન બાઉલ" નામ આપવામાં આવ્યું હતું. કોરિયાથી પરત ફર્યાના દસ દિવસ પછી, તેઓ આર. કે. ઓ. પિક્ચર્સના નિર્માતાઓ જેરી વાલ્ડ અને નોર્મન ક્રસ્ના સાથે સ્ટાર્સ એન્ડ સ્ટ્રાઇપ્સ ફોર એવરમાં અભિનય કરવા માટે સંમત થયા, જે બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન દક્ષિણ પેસિફિકમાં યુ. એસ. ઓ. ની ટુકડી વિશેની ફિલ્મ હતી. પટકથા હર્બર્ટ બેકર અને સહ-કલાકાર દિનાહ શોર દ્વારા લખવાની હતી. પરંતુ જોલ્સને કોરિયામાં પોતાની જાતને વધુ પડતી મહેનત કરી હતી, ખાસ કરીને એવા માણસ માટે કે જેને ફેફસાનો અભાવ હતો. કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યાના બે અઠવાડિયા પછી, સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં 335 પોવેલ સ્ટ્રીટ ખાતે સેન્ટ ફ્રાન્સિસ હોટેલ ખાતે તેમના સ્યુટમાં તાળીઓ રમતા, જોલ્સનનું 23 ઓક્ટોબર, 1950ના રોજ ભારે હૃદયરોગના હુમલાથી અવસાન થયું હતું. તેમના છેલ્લા શબ્દો હતા "ઓહ. ઓહ, હું જાઉં છું". તેઓ 64 વર્ષના હતા. તેની પત્નીને ફોન દ્વારા તેના મૃત્યુના સમાચાર મળ્યા પછી, તે આઘાતમાં આવી ગઈ અને પરિવારના સભ્યોને તેની સાથે રહેવાની જરૂર પડી. અંતિમ સંસ્કારમાં, પોલીસનો અંદાજ હતો કે વરસાદનું જોખમ હોવા છતાં 20,000 થી વધુ લોકો આવ્યા હતા. તે શો વ્યવસાયના ઇતિહાસમાં સૌથી મોટા અંતિમ સંસ્કારમાંનું એક બની ગયું. સેલિબ્રિટીઓએ શ્રદ્ધાંજલિ આપીઃ શોર્ટવેવ રેડિયો દ્વારા કોરિયાથી બોલતા બોબ હોપે કહ્યું કે દુનિયાએ "માત્ર એક મહાન મનોરંજનકર્તા જ નહીં, પણ એક મહાન નાગરિક પણ ગુમાવ્યો છે". લેરી પાર્ક્સે કહ્યું હતું કે વિશ્વએ "માત્ર તેના મહાન મનોરંજનકાર જ નહીં, પરંતુ એક મહાન અમેરિકન પણ ગુમાવ્યો છે. તે [કોરિયન] યુદ્ધનો ભોગ બન્યો હતો ". સ્ક્રિપ્સ-હોવર્ડ અખબારોએ કાળી પૃષ્ઠભૂમિ પર સફેદ મોજાની જોડી દોરી હતી. કેપ્શનમાં લખ્યું હતું, "ગીત સમાપ્ત થઈ ગયું છે". અખબારના કટારલેખક અને રેડિયો રિપોર્ટર વોલ્ટર વિનચેલે કહ્યુંઃ મિત્ર જ્યોર્જ જેસેલે તેમની પ્રશંસાના ભાગરૂપે કહ્યું હતું કેઃ તેમને કેલિફોર્નિયાના કલ્વર સિટીમાં હિલસાઇડ મેમોરિયલ પાર્ક કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. જોલ્સનની વિધવાએ હિલસાઇડ ખાતે એક જમીન ખરીદી હતી અને તેમના મકબરોને જાણીતા કાળા આર્કિટેક્ટ પોલ વિલિયમ્સ દ્વારા ડિઝાઇન કરવાનું કામ સોંપ્યું હતું. છ સ્તંભો ધરાવતું આરસપહાણનું માળખું એક ગુંબજથી ટોચ પર છે, જે જોલ્સનની ત્રણ-ચતુર્થાંશ કદની કાંસાની પ્રતિમાની બાજુમાં છે, જે કાયમ એક ઘૂંટણ પર આરામ કરે છે, હાથ ફેલાયેલા છે, દેખીતી રીતે "મમી" ના બીજા શ્લોકમાં પ્રવેશવા માટે તૈયાર છે. ગુંબજની અંદર મોસેસની એક વિશાળ મોઝેક છે જે ટેન કમાન્ડમેન્ટ્સ ધરાવતી તકતીઓ ધરાવે છે, અને જોલ્સનને "ધ સ્વીટ સિંગર ઓફ ઇઝરાયેલ" અને "ધ મેન રાઇઝ્ડ અપ હાઈ" તરીકે ઓળખે છે. જે દિવસે તેમનું અવસાન થયું તે દિવસે, બ્રોડવેએ જોલ્સનના સન્માનમાં તેની લાઇટ મંદ કરી દીધી હતી અને સમગ્ર વિશ્વના રેડિયો સ્ટેશનોએ શ્રદ્ધાંજલિ આપી હતી. તેમના મૃત્યુ પછી તરત જ, બીબીસીએ જોલ્સન સિંગ્સ ઓન નામનો એક વિશેષ કાર્યક્રમ રજૂ કર્યો હતો. તેમના મૃત્યુએ જ્યોર્જ જેસ્સેલ, વોલ્ટર વિન્ચેલ અને એડી કેન્ટોર સહિતના મિત્રો તરફથી સંખ્યાબંધ પ્રશંસાનો સમાવેશ કરીને વિશ્વભરમાંથી શ્રદ્ધાંજલિ આપી હતી. તેમણે પોતાની વસિયતમાં યહૂદીઓ અને અન્ય સખાવતી સંસ્થાઓમાં લાખો રૂપિયાનું યોગદાન આપ્યું હતું. વ્યક્તિગત જીવન મોટા થતાં તેમના ગાઢ સંબંધો હોવા છતાં, હેરી જોલ્સન (અલના મોટા ભાઈ) એ વર્ષોથી જોલ્સનની સફળતા માટે થોડો તિરસ્કાર દર્શાવ્યો હતો. જેક પાલ્મર સાથેના તેમના સમય દરમિયાન પણ, જોલ્સનની લોકપ્રિયતા વધી રહી હતી જ્યારે હેરી લુપ્ત થઈ રહ્યો હતો. "અલ એન્ડ જેક" થી અલગ થયા પછી, હેરીની શો બિઝનેસમાં કારકિર્દી ડૂબી ગઈ. એક પ્રસંગે હેરીએ જોલ્સનના એજન્ટ બનવાની રજૂઆત કરી હતી, પરંતુ જોલ્સને આ દરખાસ્તને નકારી કાઢી હતી, કારણ કે તે તેના ભાઈને નોકરી પર રાખવા માટે તેના નિર્માતાઓ તરફથી દબાણનો સામનો કરશે તેવી ચિંતા હતી. 1948માં હેરીની પત્ની લિલિયનના અવસાનના થોડા સમય પછી, બંને ભાઈઓ ફરી એકવાર નજીક આવી ગયા. જોલ્સનના પ્રથમ લગ્ન હેનરીટા કેલર (1889-1967) સાથે 20 સપ્ટેમ્બર, 1907ના રોજ કેલિફોર્નિયાના અલ્મેડા ખાતે થયા હતા. તેમનું નામ આલ્બર્ટ જોલ્સન રાખવામાં આવ્યું હતું. આ દંપતીએ 1919માં છૂટાછેડા લીધા હતા. 1920 માં, તેમણે બ્રોડવે અભિનેત્રી અલ્મા ઓસ્બોર્ન (વ્યાવસાયિક રીતે એથેલ ડેલમાર તરીકે ઓળખાય છે) સાથે સંબંધ શરૂ કર્યો; બંનેએ ઓગસ્ટ 1922 માં લગ્ન કર્યા હતા; તેમણે 1928 માં જોલ્સનને છૂટાછેડા આપ્યા હતા. 1928ના ઉનાળામાં, જોલ્સન યુવાન ટેપ ડાન્સર અને પછીથી અભિનેત્રી રૂબી કીલરને લોસ એન્જલસમાં મળ્યા હતા (જોલ્સન દાવો કરશે કે તે ટેક્સાસ ગિનાનની નાઇટ ક્લબમાં હતી) અને તેને જોઈને તે ચોંકી ગઈ હતી. ત્રણ અઠવાડિયા પછી, જોલ્સને જ્યોર્જ એમ. કોહનની રાઇઝ ઓફ રોઝી ઓ 'રેઈલીનું નિર્માણ જોયું, અને નોંધ્યું કે તે શોના કલાકારોમાં હતી. હવે તે જાણતી હતી કે તેણી તેની બ્રોડવે કારકિર્દી વિશે જઈ રહી છે, જોલ્સન તેના અન્ય એક શો, શો ગર્લમાં હાજરી આપી હતી અને પ્રેક્ષકોમાંથી આગળ વધી હતી અને તેણીના "લિઝા" ના યુગલગીતમાં વ્યસ્ત હતી. આ ક્ષણ પછી, શોના નિર્માતા, ફ્લોરેન્ઝ ઝિગફેલ્ડે, જોલ્સનને કલાકારોમાં જોડાવા અને કીલર સાથે યુગલ ગીતો ગાવાનું ચાલુ રાખવા કહ્યું. જોલ્સને ઝીગફેલ્ડની ઓફર સ્વીકારી અને ઝીગફેલ્ડ સાથેના તેમના પ્રવાસ દરમિયાન, બંનેએ ડેટિંગ કરવાનું શરૂ કર્યું અને 21 સપ્ટેમ્બર, 1928ના રોજ લગ્ન કર્યા. 1935માં, અલ અને રૂબીએ એક પુત્રને દત્તક લીધો, જે જોલ્સનનું પ્રથમ બાળક હતું, જેનું નામ તેમણે 1939માં "અલ જોલ્સન જુનિયર" રાખ્યું હતું, જો કે-તેમના અગાઉના લગ્ન કરતાં વધુ સફળ માનવામાં આવતા લગ્ન હોવા છતાં-કીલર જોલ્સનને છોડી ગયા હતા. તેમના 1940 ના છૂટાછેડા પછી, તેણીએ જ્હોન હોમર લોવે સાથે પુનર્લગ્ન કર્યા, જેની સાથે તેણીને ચાર બાળકો હશે અને 1969 માં તેમના મૃત્યુ સુધી લગ્ન કર્યા હતા. 1 9 44 માં, હોટ સ્પ્રિંગ્સ, અરકાનસાસમાં લશ્કરી હોસ્પિટલમાં એક શો આપતી વખતે, જોલ્સન એક યુવાન એક્સ-રે ટેકનોલોજિસ્ટ, એર્લે ગાલબ્રેથને મળ્યા હતા. તે તેણી તરફ આકર્ષાયો અને એક વર્ષ કરતાં વધુ સમય પછી તે તેણીને શોધી શક્યો અને જ્યારે તેણે કોલંબિયા પિક્ચર્સમાં નિર્માતા તરીકે સેવા આપી ત્યારે તેણીને અભિનેત્રી તરીકે રાખી હતી. જોલ્સન, જેમની તબિયત મેલેરિયા સાથેની તેમની અગાઉની લડાઈથી હજુ પણ ખરાબ હતી, 1945ના શિયાળામાં તેમને હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા પછી, એર્લે તેમની મુલાકાત લીધી અને બંનેએ ઝડપથી સંબંધ શરૂ કર્યો. તેઓએ 22 માર્ચ, 1945ના રોજ લગ્ન કર્યા હતા. તેમના લગ્ન દરમિયાન, જોલ્સોને બે બાળકો, આસા જુનિયર (જન્મ 1948) અને એલિસિયા (જન્મ 1949) ને દત્તક લીધા હતા અને 1950માં તેમના મૃત્યુ સુધી લગ્ન કર્યા હતા. લગ્નના દોઢ વર્ષ પછી, તેમની નવી પત્નીએ તેમને ક્યારેય પ્રેક્ષકોની સામે પ્રદર્શન કરતા જોયા નહોતા, અને પ્રથમ પ્રસંગ બિનઆયોજિત આવ્યો હતો. અભિનેતા-હાસ્ય કલાકાર એલન કિંગે કહ્યું તેમ, તે 1946માં વોલ્ડોર્ફ એસ્ટોરિયા ખાતે ન્યૂયોર્ક ફ્રિયર્સ ક્લબ દ્વારા સોફી ટકરની કારકિર્દીનું સન્માન કરવા માટે રાત્રિભોજન દરમિયાન થયું હતું. જોલ્સન અને તેમની પત્ની એક હજાર અન્ય લોકો સાથે પ્રેક્ષકોમાં હતા, અને જ્યોર્જ જેસેલ એમસી હતા. ચેતવણી આપ્યા વિના, કાર્યક્રમની મધ્યમાં, જેસલે કહ્યું, "દેવીઓ અને સજ્જનો, આ મારો અત્યાર સુધીનો સૌથી સરળ પરિચય છે. વિશ્વના સૌથી મહાન મનોરંજનકાર, અલ જોલ્સન ". કિંગ યાદ કરે છે કે પછી શું થયુંઃ જોલ્સન રિપબ્લિકન હતા જેમણે 1920માં વોરેન જી. હાર્ડિંગને અને 1924માં કેલ્વિન કૂલીજને પ્રમુખપદ માટે ટેકો આપ્યો હતો. "તેમના સમયના સૌથી મોટા સિતારાઓમાંના એક તરીકે, [તેમણે] પ્રેક્ષકોને મંત્રમુગ્ધ કરવા માટે તેમના જાદુઈ ગાયન હાર્ડિંગ, યુ આર ધ મેન ફોર અસ પર કામ કર્યું હતું. [અને] ત્યારબાદ ચાર વર્ષ પછી તેમને કૂલીજ સાથે કીપ કૂલ કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. જોલ્સન, સ્ટુડિયો ચલાવનારા માણસોની જેમ, દુર્લભ શોબિઝ રિપબ્લિકન હતા". જોલ્સને 1932માં ડેમોક્રેટ ફ્રેન્કલીન ડેલાનો રુઝવેલ્ટ માટે જાહેરમાં પ્રચાર કર્યો હતો. આગામી રાષ્ટ્રપ્રમુખની ચૂંટણી (1936) સુધીમાં, તેઓ રિપબ્લિકન આલ્ફ લેન્ડનને ટેકો આપવા પાછા ફર્યા હતા અને તેમના જીવન દરમિયાન પ્રમુખપદ માટે અન્ય ડેમોક્રેટને ટેકો નહીં આપે. પુરસ્કારો અને સન્માન તેમના મૃત્યુના થોડા મહિના પછી, સંરક્ષણ સચિવ જ્યોર્જ માર્શલે જોલ્સન માટે મેડલ ફોર મેરિટ રજૂ કર્યું, "જેમના પર આ દેશનું દેવું છે જે ચૂકવી શકાતું નથી". "કોરિયામાં યુ. એન. ની કાર્યવાહીમાં જોલ્સનનું યોગદાન તેમના જીવનના ભોગે કરવામાં આવ્યું હતું" એવું નોંધતું પ્રશસ્તિપત્ર ધરાવતું આ ચંદ્રક જોલ્સનના પુત્રને એ સમયે અર્પણ કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે જોલ્સનની વિધવા તેને જોઈ રહી હતી. રેડિયો, મોશન પિક્ચર્સ અને રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગમાં તેમના યોગદાન માટે જોલ્સન હોલીવુડ વોક ઓફ ફેમ પર ત્રણ સ્ટાર ધરાવે છે. 2000 માં, કેલિફોર્નિયાના પામ સ્પ્રિંગ્સ પર ગોલ્ડન પામ સ્ટાર, વોક ઓફ સ્ટાર્સ તેમને સમર્પિત કરવામાં આવ્યું હતું. જોલ્સન અમેરિકન થિયેટર હોલ ઓફ ફેમના સભ્ય પણ છે. યુએસએ. પોસ્ટલ સર્વિસે 1 સપ્ટેમ્બર, 1994ના રોજ લિંકન સેન્ટરમાં એક સમારોહમાં જોલ્સનની ચોથી પત્ની એર્લે જોલ્સન ક્રાસન દ્વારા અનાવરણ કરાયેલી 29 સેન્ટની ટપાલ ટિકિટ બહાર પાડીને તેમને સન્માનિત કર્યા હતા. આ ટપાલ ટિકિટ લોકપ્રિય અમેરિકન ગાયકોને સન્માનિત કરતી શ્રેણીઓમાંની એક હતી, જેમાં બિંગ ક્રોસ્બી, નેટ કિંગ કોલ, એથેલ મર્મન અને એથેલ વોટર્સનો સમાવેશ થાય છે. 2006માં, જોલ્સનની અલ જોલ્સન સોસાયટીની મદદથી ન્યૂયોર્કમાં તેમના નામ પર એક શેરી હતી. ઓક્ટોબર 2008માં, જર્મન ફિલ્મ નિર્માતા એન્ડ્રીયા ઓબેરહીડેન દ્વારા નિર્દેશિત દસ્તાવેજી ફિલ્મ અલ જોલ્સન એન્ડ ધ જાઝ સિંગરનું 50મા લ્યુબેક નોર્ડિક ફિલ્મ ડેઝ, લ્યુબેક, જર્મનીમાં પ્રીમિયર થયું હતું અને થોડા અઠવાડિયા પછી કીલમાં વાર્ષિક ફિલ્મ સ્પર્ધામાં પ્રથમ પુરસ્કાર જીત્યો હતો. નવેમ્બર 2007માં, એ જ દિગ્દર્શકની ટૂંકી દસ્તાવેજી ફિલ્મ, એ લુક એટ અલ જોલ્સન, એ જ મહોત્સવમાં વિજેતા બની હતી. વારસો અને પ્રભાવ સંગીતના ઇતિહાસકારો બ્રુસ ક્રોથર અને માઇક પિનફોલ્ડના જણાવ્યા અનુસારઃ "તેમના સમય દરમિયાન તેઓ સૌથી વધુ જાણીતા અને સૌથી વધુ લોકપ્રિય મનોરંજક અમેરિકા (અને કદાચ વિશ્વ) હતા, જે થિયેટરમાં પ્રેક્ષકોને આકર્ષિત કરતા હતા અને રેકોર્ડ્સ, રેડિયો અને ફિલ્મોમાં આકર્ષણ બની ગયા હતા. તેમણે શ્વેત પ્રેક્ષકોના કાન તેમની અગાઉની સમજણ અને અનુભવથી પરાયું સંગીત સ્વરૂપોના અસ્તિત્વ માટે ખોલ્યા. અને અન્ય લોકો માટે માર્ગ તૈયાર કરવામાં મદદ કરી જેઓ કાળા સંગીત પરંપરાઓને વધુ વાસ્તવિક અને સહાનુભૂતિપૂર્ણ સ્પર્શ લાવશે. કાળા ગીતકાર નોબલ સિસલેએ 1930ના દાયકામાં કહ્યું હતું કે "તેઓ હંમેશા નેગ્રો ગીતકાર અને કલાકારના ચેમ્પિયન હતા, અને તેમના શોમાં નેગ્રોઝને મૂકનાર પ્રથમ હતા". જોલ્સનના "મેમી" ગીતોમાં, તેઓ ઉમેરે છે, "તેમના કાળા ચહેરા પરથી વહેતા વાસ્તવિક આંસુઓ સાથે, તેમણે અમેરિકાના નીગ્રો માતૃત્વને અમર બનાવ્યું જે કોઈ પણ વ્યક્તિ કરી શકતી ન હતી". જો કે, જોલ્સનની સિગ્નેચર શૈલી, મોટેથી અને જુસ્સાદાર, ટૂંક સમયમાં ક્રોનર્સ, બિંગ ક્રોસ્બી અને ફ્રેન્ક સિનાટ્રા જેવા ગાયકોની ઠંડી અને વધુ ઘનિષ્ઠ શૈલી દ્વારા ગ્રહણ કરવામાં આવી હતી, જેમણે 1930,1940 અને 1950 ના દાયકામાં પોપ ચાર્ટમાં પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું. જ્યારે જોલ્સન ક્રોન કરી શકતા હતા અને કરતા હતા, ત્યારે તેમની મૂળભૂત શૈલીની રચના તે યુગમાં થઈ હતી જ્યારે ગાયકને પોતાની શારીરિક શક્તિ સાથે થિયેટરની પાછળ રજૂ કરવાની જરૂર હતી; માઇક્રોફોન યુગમાં વિકસિત થયેલા પછીના ગાયકોને આ અવરોધમાંથી મુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. જોલ્સનથી પ્રભાવિત લોકો અને સ્થળોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ ટોની બેનેટ ઇરવિંગ બર્લિન જેમ જેમ ફિલ્મો મનોરંજન ઉદ્યોગનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ બની ગઈ, બર્લિનને "ગીતકાર તરીકે પોતાની જાતને પુનઃશોધવાની" ફરજ પડી. જીવનચરિત્રકાર લોરેન્સ બર્ગ્રીને લખ્યું હતું કે બર્લિનનું સંગીત "પ્રગતિશીલ બ્રોડવે માટે ખૂબ જ જૂના જમાનાનું હતું, તેમનું સંગીત રૂઢિચુસ્ત હોલીવુડમાં સંપૂર્ણપણે અદ્યતન હતું". તેમનું સૌથી પહેલું નસીબ સીમાચિહ્ન ધ્વનિ ફિલ્મ ધ જાઝ સિંગર (1927) સાથે હતું, જેમાં જોલ્સને તેમનું ગીત "બ્લુ સ્કાય" રજૂ કર્યું હતું. તેમણે જોલ્સનની ફિલ્મ મેમી (1930) માટે સંગીત લખ્યું હતું, જેમાં "લેટ મી સિંગ એન્ડ આઈ એમ હેપ્પી" અને "મેમી" જેવી સફળ ફિલ્મો સામેલ હતી. બિંગ ક્રોસ્બી સંગીતના ઇતિહાસકાર રિચાર્ડ ગ્રુડેન્સ લખે છે કે કેથરીન ક્રોસ્બીએ તેમના પ્રિય બિંગ અને તેમની પ્રેરણા, અલ જોલ્સન વિશેના પ્રકરણની રાજીખુશીથી સમીક્ષા કરી હતી, જ્યાં બિંગે લખ્યું હતું કે, "જ્યારે તેઓ ગાતા ત્યારે તેમણે જે પ્રકારની વીજળી ઉત્પન્ન કરી હતી તે તેમનું મુખ્ય લક્ષણ હતું. તે દિવસોમાં કોઈએ આવું નહોતું કર્યું. જ્યારે તેઓ બહાર આવ્યા અને ગાવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે તેમણે તરત જ તે પ્રેક્ષકોને ઉન્નત કર્યા. પ્રથમ આઠ બારમાં તેણે તે પોતાના હાથની હથેળીમાં રાખ્યા હતા. ક્રોસ્બીના પૉપ ક્રોનિકલ્સ ઇન્ટરવ્યૂમાં, તેમણે જોલ્સનને પ્રદર્શન કરતા જોવાનું પ્રેમથી યાદ કર્યું અને તેમની "ઇલેક્ટ્રિક ડિલિવરી" ની પ્રશંસા કરી. ક્રોસ્બીના જીવનચરિત્રકાર ગેરી ગિડિન્સે જોલ્સનની અભિનય શૈલી માટે ક્રોસ્બીની પ્રશંસા વિશે લખ્યું હતુંઃ "બિંગને આશ્ચર્ય થયું હતું કે તે વ્યક્તિગત રીતે પ્રેક્ષકોના દરેક સભ્ય સુધી કેવી રીતે પહોંચે છે". ક્રોસ્બીએ એક વખત એક ચાહકને કહ્યું હતું કે, "હું ઉત્સાહ વધારનાર કલાકાર નથી. હું માત્ર થોડાં ગીતો ગાવું છું. પરંતુ આ માણસ ખરેખર પ્રેક્ષકોને ઉન્માદમાં ફેરવી શકતો હતો. તે ખરેખર તેમને અલગ કરી શકતો હતો ". બોબી ડારિન ડારિનના જીવનચરિત્રકાર, ડેવિડ ઇવાનિયર લખે છે કે જ્યારે ડારિન યુવાન હતો, સંધિવા તાવને કારણે ઘરે અટવાઇ ગયો હતો, ત્યારે "અમે મોટાભાગનો સમય વાંચન અને રંગકામ તેમજ મોટા બેન્ડનું સંગીત અને જોલ્સન રેકોર્ડ્સ સાંભળવામાં વિતાવ્યો હતો. તેણે જોલ્સનની નકલ કરવાનું શરૂ કર્યું. તે જોલ્સન માટે પાગલ હતો ". ડેરિનના મેનેજર, સ્ટીવ બ્લોનર, જે ફિલ્મ નિર્માતા અને સ્ક્રીન જેમ્સના વાઇસ પ્રેસિડેન્ટ પણ બન્યા હતા, તેમણે તેવી જ રીતે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત "ધ જોલ્સન સ્ટોરી 13 વખત જોયા પછી અલ જોલ્સનની નકલ કરતા નાના છોકરા તરીકે કરી હતી". નીલ ડાયમંડ પત્રકાર ડેવિડ વાઇલ્ડ લખે છે કે 1927ની ફિલ્મ ધ જાઝ સિંગર, ડાયમંડના પોતાના જીવનને પ્રતિબિંબિત કરશે, "ન્યૂયોર્કના એક યહૂદી બાળકની વાર્તા જે લોસ એન્જલસમાં લોકપ્રિય સંગીત બનાવવાના તેના સ્વપ્નને આગળ વધારવા માટે બધું પાછળ છોડી દે છે". ડાયમંડ કહે છે કે તે "એવી વ્યક્તિની વાર્તા છે જે પરંપરાગત પારિવારિક પરિસ્થિતિથી અલગ થઈને પોતાનો રસ્તો શોધવા માંગે છે. અને તે અર્થમાં, તે 'મારી વાર્તા' છે. 1972માં, ડાયમેન્ડે અલ જોલ્સન પછી બ્રોડવે પર પ્રથમ સોલો કોન્સર્ટ પરફોર્મન્સ આપ્યું હતું અને 1980માં જાઝ સિંગરની રિમેકમાં લોરેન્સ ઓલિવર અને લુસી અર્નાઝ સાથે અભિનય કર્યો હતો. એડી ફિશર તેમની તત્કાલીન પત્ની એલિઝાબેથ ટેલર સાથે સોવિયેત યુનિયનના પ્રવાસ દરમિયાન, ફિશરએ તેમની આત્મકથામાં લખ્યું હતું કે "ખ્રુશ્ચેવની રખાતએ મને ગાવાનું કહ્યું હતું. પોલ રોબસન પછી ક્રેમલિનમાં ગાવાનું આમંત્રણ મેળવનાર હું પહેલો અમેરિકન હતો. બીજા દિવસે હેરાલ્ડ-ટ્રિબ્યુન હેડલાઇન્સ [વાંચે છે] 'એડી ફિશર રોક્સ ધ ક્રેમલિન'. મેં તેમને મારું શ્રેષ્ઠ જોલ્સન આપ્યુંઃ "સ્વાની", "એપ્રિલ શાવર્સ" અને અંતે "રોક-એ-બાય યોર બેબી વિથ એ ડિક્સી મેલોડી". મારી સાથે રશિયન રાજદ્વારીઓ અને મહાનુભાવોના પ્રેક્ષકો તેમના પગ પર ઊભાં હતાં. 1951માં, ફિશરે તેમનું "સ્મેશ હિટ" ગીત, "ગુડબાય, જી. આઈ". સમર્પિત કર્યું હતું. અલ, જોલ્સનને, અને જોલ્સનની વિધવાને વ્યક્તિગત રીતે એક નકલ રજૂ કરી. તેમની પછીની પત્નીઓમાંની એક કોની સ્ટીવન્સ સાથે, તેમને એક પુત્રી, જોલી ફિશર હતી, જેનું નામ જોલ્સનનું સન્માન કરે છે. જુડી ગારલેન્ડ ગારલેન્ડે લંડન પેલેડિયમ અને ન્યુ યોર્ક સિટીના પેલેસ થિયેટર ખાતે 1951ના તેમના સંગીત જલસામાં જોલ્સનને શ્રદ્ધાંજલિ આપી હતી. બંને સંગીત જલસાઓ "તેણીના ઘણા પુનરાગમનના પ્રથમ કેન્દ્રમાં બનવાના હતા, અને અલ જોલ્સનની પ્રતિરૂપણની આસપાસ કેન્દ્રિત હતા. જોલ્સનની વિચિત્ર અવાજની ખેંચાણમાં 'સ્વાની' રજૂ કરી હતી". અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેએ 'અ મૂવેબલ ફીસ્ટ' માં લખ્યું હતું કે, "ઝેલ્ડા ફિટ્ઝગેરાલ્ડ. આગળ ઝૂક્યો અને મને કહ્યું, મને તેનું મહાન રહસ્ય કહેતા, 'અર્નેસ્ટ, શું તમને નથી લાગતું કે અલ જોલ્સન ઈસુ કરતાં મહાન છે?' જેરી લુઈસ અભિનેતા અને હાસ્ય કલાકાર જેરી લુઇસે 1959માં ધ જાઝ સિંગરના ટેલિવિઝન સંસ્કરણ (બ્લેકફેસ વિના) માં અભિનય કર્યો હતો. લેવિસના જીવનચરિત્રકાર, મુર્રે પોમેરન્સ લખે છે, "જ્યારે જેરીએ ફિલ્મ ફરીથી બનાવી ત્યારે ચોક્કસપણે તેના પિતાને ધ્યાનમાં રાખ્યા હતા", અને ઉમેર્યું કે લેવિસ પોતે "એક ઇન્ટરવ્યુ લેનારને કહ્યું હતું કે તેના માતાપિતા એટલા ગરીબ હતા કે તેઓ તેને બાર મિટ્ઝવાહ આપવાનું પોસાય તેમ ન હતા". 1956માં, લુઇસે "રોક-એ-બાય યોર બેબી" રેકોર્ડ કર્યું હતું. ગાયક અને ગીતકાર જેરી લી લેવિસના જણાવ્યા અનુસાર, "માત્ર ચાર સાચા અમેરિકન મૂળ હતાઃ અલ જોલ્સન, જિમી રોજર્સ, હેન્ક વિલિયમ્સ અને જેરી લી લેવિસ". "હું અલ જોલ્સનને પ્રેમ કરતો હતો", તેમણે કહ્યું. "મારી પાસે હજુ પણ તેના બધા રેકોર્ડ છે. જ્યારે હું નાનો હતો ત્યારે પણ હું હંમેશા તેમની વાત સાંભળતો હતો ". મારિયો લાન્ઝા મારિયો લાન્ઝાના જીવનચરિત્રકાર અરમાંડો સેસરી લખે છે કે લાન્ઝાના "પ્રિય ગાયકોમાં અલ જોલ્સન, લેના હોર્ન, ટોની માર્ટિન અને ટોની આર્ડેનનો સમાવેશ થાય છે". ડેવિડ લી રોથ ગીતકાર અને રોક ગ્રૂપ વેન હેલનના મુખ્ય ગાયકને 1985માં એક મુલાકાત દરમિયાન પૂછવામાં આવ્યું હતું કે, "તમે પહેલીવાર ક્યારે નક્કી કર્યું કે તમે શોના વ્યવસાયમાં જવા માંગો છો?" તેણે જવાબ આપ્યો, "હું સાત વર્ષનો હતો. મેં કહ્યું કે હું અલ જોલ્સન બનવા માંગુ છું. મારી પાસે માત્ર તે જ રેકોર્ડ્સ હતા-જૂના તોડી શકાય તેવા 78 નો સંગ્રહ. મેં દરેક ગીત અને પછી ચાલ શીખી, જે મેં ફિલ્મોમાં જોઈ. બ્રિટિશ ગાયક અને ગીતકાર રોડ સ્ટુઅર્ટને 2003માં એક મુલાકાત દરમિયાન પૂછવામાં આવ્યું હતું કે, "તમારી પ્રથમ સંગીતમય સ્મૃતિ કઈ છે?" સ્ટુઅર્ટે જવાબ આપ્યોઃ "અલ જોલ્સન, જ્યારે અમે નાતાલ અથવા જન્મદિવસની આસપાસ હાઉસ પાર્ટીઓ કરતા હતા. અમારી પાસે એક નાનો ભવ્ય પિયાનો હતો અને હું નીચે છુપાઈ જતો હતો. મને લાગે છે કે તેનાથી મને સંગીતનો ખૂબ જ પ્રારંભિક પ્રેમ મળ્યો હતો ". જેકી વિલ્સન આફ્રિકન-અમેરિકન ગાયક જેકી વિલ્સને જોલ્સનને શ્રદ્ધાંજલિ આલ્બમ, યુ ઇઝ નોટ હર્ડ નોથિન 'ઈટ રેકોર્ડ કર્યું હતું, જેમાં તેમની વ્યક્તિગત લાઇનર નોંધનો સમાવેશ થતો હતો, "આ અથવા અન્ય કોઈપણ યુગનો સૌથી મહાન મનોરંજનકાર. મને લાગે છે કે મારી પાસે લગભગ દરેક રેકોર્ડિંગ છે જે તેમણે ક્યારેય બનાવ્યું છે, અને હું ભાગ્યે જ રેડિયો પર તેમને સાંભળવાનું ચૂકી ગયો છું. ત્રણ વર્ષ દરમિયાન હું રેકોર્ડ્સ બનાવી રહ્યો છું, મારી પાસે ગીતોનું એક આલ્બમ કરવાની મહત્વાકાંક્ષા હતી, જે મારા માટે, મહાન જોલ્સન વારસાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. [ટી] આ વ્યવસાયમાં હું જેની સૌથી વધુ પ્રશંસા કરું છું તે વ્યક્તિને મારી વિનમ્ર શ્રદ્ધાંજલિ છે. જોલ્સનના વારસાને જીવંત રાખવા માટે ". કેલિફોર્નિયા રાજ્ય કેલિફોર્નિયા ઇતિહાસકારો સ્ટેફની બેરોન અને શેરી બર્નસ્ટીનના જણાવ્યા અનુસાર, "થોડા કલાકારોએ કેલિફોર્નિયાને જાહેર કરવા માટે એટલું બધું કર્યું છે જેટલું અલ જોલ્સનએ કર્યું હતું" જેમણે "કેલિફોર્નિયા, હિયર આઈ કમ" માટે ગીતો રજૂ કર્યા અને લખ્યા હતા. તેને ગોલ્ડન સ્ટેટનું બિનસત્તાવાર ગીત માનવામાં આવે છે. બીજું ઉદાહરણ 1928નું ગીત "ગોલ્ડન ગેટ" (ડેવ ડ્રેયર, જોસેફ મેયર, બિલી રોઝ અને જોલ્સન) છે. બ્લેકફેસમાં પ્રદર્શન કરતા જોલ્સન ઘણીવાર બ્લેકફેસ મેકઅપમાં પ્રદર્શન કરતા હતા. બ્લેકફેસ મેકઅપમાં પ્રદર્શન કરવું એ 20મી સદીની શરૂઆતમાં ઘણા મનોરંજનકારોનું નાટ્ય સંમેલન હતું, જેનું મૂળ મિનસ્ટ્રલ શોમાં હતું. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર એરિક લોટના જણાવ્યા અનુસારઃ પછીના યુગના પૂર્વલક્ષી દ્રષ્ટિકોણમાં, જોકે, કેટલાક અર્થઘટનો દ્વારા બ્લેકફેસનો ઉપયોગ ગર્ભિત જાતિવાદ તરીકે જોવામાં આવ્યો છે. સંગીત વિવેચક ટેડ ગિયોયાએ જોલ્સનના બ્લેકફેસના ઉપયોગ પર ટિપ્પણી કરતા લખ્યુંઃ પરસ્પર દુઃખના રૂપક તરીકે ઇતિહાસકારોએ જોલ્સનની બ્લેકફેસ અને ગાયન શૈલીને સમગ્ર ઇતિહાસમાં યહૂદી અને કાળા દુઃખના રૂપક તરીકે વર્ણવી છે. દાખલા તરીકે, જોલ્સનની પ્રથમ ફિલ્મ, ધ જાઝ સિંગર, ઇતિહાસકાર માઈકલ એલેક્ઝાન્ડર દ્વારા "આફ્રિકન અમેરિકનોના કાલ્પનિક સંગીત" સાથે યહૂદીઓના ધાર્મિક સંગીતની અભિવ્યક્તિ તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે, જેમાં નોંધ્યું છે કે "પ્રાર્થના અને જાઝ યહૂદીઓ અને કાળા લોકો માટે રૂપક બની જાય છે". નાટ્યકાર સેમસન રાફેલસને, જોલ્સનને તેમના સ્ટેજ શો રોબિન્સન ક્રુસો પરફોર્મ કરતા જોયા પછી જણાવ્યું હતું કે, "તેમને એક એપિફેની હતીઃ 'માય ગોડ, આ કોઈ જાઝ ગાયક નથી', તેમણે કહ્યું. 'આ કેન્ટોર છે!' બ્લેકફેસ્ડ કેન્ટોરની છબી રાફેલસનના મગજમાં રહી હતી જ્યારે તેમણે વાર્તાની કલ્પના કરી હતી જે 'ધ જાઝ સિંગર' તરફ દોરી ગઈ હતી. ફિલ્મની રજૂઆત પછી, પ્રથમ પૂર્ણ-લંબાઈનું ધ્વનિ ચિત્ર, ફિલ્મ સમીક્ષકોએ જોલ્સન દ્વારા "જાઝ ગાયક" બનવાની ઇચ્છા ધરાવતા કેન્ટોરના પુત્ર તરીકેની તેમની ભૂમિકામાં દર્શાવવામાં આવેલા પ્રતીકવાદ અને રૂપકોને જોયા હતાઃ એલેક્ઝાન્ડરના જણાવ્યા અનુસાર, પૂર્વીય યુરોપિયન યહૂદીઓ સંગીતને સમજવા માટે અનન્ય રીતે લાયક હતા, તેમણે નોંધ્યું હતું કે કેવી રીતે જોલ્સન પોતે તેમની ફિલ્મ બિગ બોયઃ ભૂતપૂર્વ ગુલામના બ્લેકફેસ ચિત્રણમાં, ક્લાસિક ગુલામ આધ્યાત્મિક "ગો ડાઉન મોસેસ" ની પંક્તિઓમાં, કાળા અભિનેતાઓ દ્વારા ભજવવામાં આવેલા તાજેતરમાં મુક્ત કરાયેલા ગુલામોના જૂથનું નેતૃત્વ કરે છે. ફિલ્મના એક સમીક્ષકે વ્યક્ત કર્યું કે કેવી રીતે જોલ્સનના બ્લેકફેસે તેમની ભૂમિકામાં મહત્વ ઉમેર્યુંઃ કાળા સમુદાયના ઘણા લોકોએ ધ જાઝ સિંગરનું સ્વાગત કર્યું અને તેને મંચ પર પ્રવેશ મેળવવા માટેના વાહન તરીકે જોયું. હાર્લેમના લાફાયેટ થિયેટર ખાતેના પ્રેક્ષકો ફિલ્મ દરમિયાન રડી પડ્યા હતા અને હાર્લેમના અખબાર એમ્સ્ટરડેમ ન્યુઝે તેને "અત્યાર સુધીના સૌથી મહાન ચિત્રોમાંનું એક" ગણાવ્યું હતું. જોલ્સન માટે, તેમાં લખ્યું હતુંઃ "દરેક રંગીન કલાકારને તેના પર ગર્વ છે". બ્લેકફેસ દિનચર્યાઓના સૌથી લોકપ્રિય કલાકાર તરીકે આફ્રિકન અમેરિકનો જોલ્સનના વારસા સાથેના સંબંધો આફ્રિકન-અમેરિકનો સાથેના તેમના સંબંધો અને આફ્રિકન-અમેરિકન સાંસ્કૃતિક પ્રવાહોની તેમની પ્રશંસા અને ઉપયોગ દ્વારા પૂરક હતા. જોલ્સને સૌપ્રથમ ન્યૂ ઓર્લિયન્સની ગલીઓમાં જાઝ, બ્લૂઝ અને રાગટાઇમ સાંભળ્યું હતું. તેમણે જાઝ ગાવાનો આનંદ માણ્યો, ઘણીવાર બ્લેકફેસમાં પ્રદર્શન કર્યું, ખાસ કરીને "સ્વાની", "માય મેમી" અને "રોક-એ-બાય યોર બેબી વિથ એ ડિક્સી મેલોડી" જેવા લોકપ્રિય ગીતોમાં. એક યહુદી ઇમિગ્રન્ટ અને અમેરિકાના સૌથી પ્રખ્યાત અને સૌથી વધુ વેતન મેળવનાર મનોરંજનકાર તરીકે, તેમની પાસે વંશીય વલણ સુધારવામાં મદદ કરવા માટે પ્રોત્સાહન અને સંસાધનો હોઈ શકે છે. જ્યારે ધ બર્થ ઓફ અ નેશનમાં શ્વેત વર્ચસ્વ અને કેકેકેનું ગૌરવ વધારવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે જોલ્સને ધ જાઝ સિંગરમાં અભિનય કરવાનું પસંદ કર્યું હતું, જેણે વિશ્વભરના પ્રેક્ષકો સમક્ષ અશ્વેત સંગીતકારોને રજૂ કરીને વંશીય કટ્ટરતાનો વિરોધ કર્યો હતો. મોટા થતાં, જોલ્સનના ઘણા અશ્વેત મિત્રો હતા, જેમાં બિલ "બોજાંગલ્સ" રોબિન્સનનો સમાવેશ થાય છે, જે એક અગ્રણી ટેપ ડાન્સર બન્યા હતા. 1911ની શરૂઆતમાં, 25 વર્ષની ઉંમરે, જોલ્સન બ્રોડવે પર અને પછીથી તેમની ફિલ્મોમાં ભેદભાવ સામે લડવા માટે જાણીતા હતા. 1924માં, તેમણે ગારલેન્ડ એન્ડરસનના અભિનય નાટકને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું, જે બ્રોડવે પર નિર્મિત સંપૂર્ણ કાળા કલાકારો સાથેનું પ્રથમ નિર્માણ બન્યું હતું. તેઓ સાન ફ્રાન્સિસ્કોથી એક અશ્વેત નૃત્ય ટીમ લાવ્યા હતા જેને તેમણે બ્રોડવે શોમાં મૂકવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. તેમણે કેબ કેલોવે માટે સમાન સારવારની માંગ કરી હતી, જેમની સાથે તેમણે ફિલ્મ ધ સિંગિંગ કિડમાં યુગલ ગીતો રજૂ કર્યા હતા. જોલ્સને અખબારમાં વાંચ્યું હતું કે ગીતકાર યુબી બ્લેક અને નોબલ સિસલ, જેમના વિશે તેમણે ક્યારેય સાંભળ્યું ન હતું, તેમને તેમની જાતિને કારણે કનેક્ટિકટ રેસ્ટોરન્ટમાં સેવા આપવાનો ઇનકાર કરવામાં આવ્યો હતો. તેણે તેમનો પીછો કર્યો અને તેમને રાત્રિભોજન માટે બહાર લઈ ગયો, "તેણે આગ્રહ કર્યો કે તે કોઈને પણ નાકમાં મુક્કો મારી દેશે જેણે અમને બહાર કાઢવાનો પ્રયાસ કર્યો!" જીવનચરિત્રકાર અલ રોઝના જણાવ્યા અનુસાર, જોલ્સન અને બ્લેક મિત્રો બન્યા અને સાથે મળીને બોક્સિંગ મેચોમાં ગયા. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર ચાર્લ્સ મુસેર નોંધે છે કે, "આફ્રિકન અમેરિકનોએ જોલ્સનને ભેટી પડવું એ વાત કરતા ચિત્રોમાં તેમના દેખાવની સ્વયંસ્ફુરિત પ્રતિક્રિયા નહોતી. એવા યુગમાં જ્યારે આફ્રિકન અમેરિકનોને દુશ્મનોની શોધમાં જવાની જરૂર નહોતી, ત્યારે જોલ્સનને મિત્ર માનવામાં આવતા હતા. જેની લેગોન, એક કાળી મહિલા ટેપ ડાન્સર, એક ફિલ્મ ડાન્સર તરીકેના તેમના જીવનને યાદ કરે છેઃ "પરંતુ અલબત્ત, તે સમયે તે 'કાળા અને સફેદ વિશ્વ' હતું. તમે કોઈ પણ સ્ટાર સાથે સામાજિક રીતે વધારે જોડાયેલા નહોતા. તમે તેમને સ્ટુડિયોમાં જોયા, તમે જાણો છો, સરસ-પણ તેઓએ આમંત્રણ આપ્યું નહીં. માત્ર અલ જોલ્સન અને રૂબી કીલર જ હતા જેમણે અમને મુલાકાત માટે ઘરે આમંત્રણ આપ્યું હતું. 1995ના બ્રિટિશ નાટક જોલ્સનના ભૂતપૂર્વ સ્ટાર, બ્રિટિશ કલાકાર બ્રાયન કોનલીએ એક મુલાકાત દરમિયાન જણાવ્યું હતું કે, "મને જાણવા મળ્યું કે જોલ્સન ખરેખર અમેરિકાના અશ્વેત લોકો માટે નાયક હતા. તેમના અંતિમ સંસ્કારમાં, અશ્વેત અભિનેતાઓ રસ્તા પર ઊભા હતા, તેમણે તેમના માટે જે કર્યું તેની તેઓ ખરેખર પ્રશંસા કરતા હતા. નોબલ સિસલ, જે તે સમયે નેગ્રો એક્ટર્સ ગિલ્ડના પ્રમુખ હતા, તેમણે તેમના અંતિમ સંસ્કારમાં તે સંગઠનનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. જોલ્સનની શારીરિક અભિવ્યક્તિએ કેટલાક અશ્વેત કલાકારોની સંગીત શૈલીઓને પણ અસર કરી હતી. સંગીત ઇતિહાસકાર બોબ ગુલ્લા લખે છે કે "જેકી વિલ્સનના યુવાન જીવનમાં સૌથી નિર્ણાયક પ્રભાવ અલ જોલ્સનનો હતો". તેઓ નિર્દેશ કરે છે કે એક મંચ કલાકાર તેમના અભિનયને "ઉત્તેજક" અને "રોમાંચક પ્રદર્શન" રાખવા માટે શું કરી શકે છે તે અંગેના વિલ્સનના વિચારોને જોલ્સનના કૃત્યો દ્વારા આકાર આપવામાં આવ્યો હતો, જે "જંગલી રટણ અને અતિશય નાટ્યાત્મકતાથી ભરેલા" હતા. વિલ્સનને લાગ્યું કે જોલ્સનને "રોક એન્ડ રોલના શૈલીયુક્ત [પૂર્વજ] ગણવા જોઈએ". સેન્ટ જેમ્સ એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ પોપ્યુલર કલ્ચર અનુસારઃ "લગભગ એકલા હાથે, જોલ્સને જાઝ, રાગટાઇમ અને બ્લૂઝ જેવી આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીતની નવીનતાઓને શ્વેત પ્રેક્ષકો સમક્ષ રજૂ કરવામાં મદદ કરી. [અને] લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગ, ડ્યુક એલિંગ્ટન, ફેટ્સ વોલર અને એથેલ વોટર્સ જેવા આફ્રિકન-અમેરિકન કલાકારો માટે માર્ગ મોકળો કર્યો. કાળા અને શ્વેત અમેરિકા વચ્ચેના સાંસ્કૃતિક અંતરને દૂર કરવા માટે". અમીરી બારાકાએ લખ્યું હતું કે, "જાઝમાં શ્વેત માણસનું પ્રવેશ ઓછામાં ઓછું તેને નીગ્રોની વધુ નજીક લાવ્યો હતો". તેઓ નિર્દેશ કરે છે કે "ગોરાઓ દ્વારા જાઝની સ્વીકૃતિ એક નિર્ણાયક ક્ષણ દર્શાવે છે જ્યારે કાળી સંસ્કૃતિનું એક પાસું અમેરિકન સંસ્કૃતિનો એક આવશ્યક ભાગ બની ગયું હતું". ફિલ્મોગ્રાફી થિયેટર લા બેલે પરી (1911) વેરા વાયોલેટા (1911) ધ વ્હર્લ ઓફ સોસાયટી (1912) ધ હનીમૂન એક્સપ્રેસ (1913) ચિલ્ડ્રન ઓફ ધ ઘેટ્ટો (1915 પહેલાં) રોબિન્સન ક્રુસો, જુનિયર (1916) સિનબાદ (1918) બોમ્બો (1921) બિગ બોય (1925) આર્ટિસ્ટ્સ એન્ડ મોડલ્સ ઓફ 1925 (1925; કાસ્ટમાં ઉમેરવામાં આવ્યું 1926) બિગ બોય (1926) (રિવાઇવલ) ધ વન્ડર બાર (1931) હોલ્ડ ઓન ટુ યોર હેટ્સ (1940) સોંગ્સ "ધેટ હંટિંગ મેલોડી" (1911)-જોલ્સનની પ્રથમ હિટ ફિલ્મ. "રેગિંગ ધ બેબી ટુ સ્લીપ" (1912)-એક મિલિયનથી વધુ નકલો વેચાઈ, અને તે વર્ષમાં તેને ગોલ્ડ ડિસ્ક એનાયત કરવામાં આવી, જે રજૂ કરવામાં આવેલી માત્ર ચોથી હતી. "ધ સ્પેનિયાર્ડ ધેટ બ્લાઇટેડ માય લાઇફ" (1912)-અન્ય મિલિયન વિક્રેતા. "ધેટ લિટલ જર્મન બેન્ડ" (1913) "યુ મેડ મી લવ યુ (આઇ ડિડન્ટ વોન્ટ ટુ ડુ ઇટ)" (1913) "બેક ટુ ધ કેરોલિના યુ લવ" (1914) "સિસ્ટર સુસીઝ સીવિંગ શર્ટ્સ ફોર સોલ્જર્સ" (1914) "યાકા હુલા હિક્કી ડુલા" (1916) "આઇ સેન્ટ માય વાઇફ ટુ ધ થાઉઝન્ડ આઇલ્સ" (1916) "આઇ એમ ઓલ બાઉન્ડ 'રાઉન્ડ વિથ ધ મેસન ડિક્સન લાઇન" (1918) "માય મમી" (1918) "રોક-એ-બાય યોર બેબી વિથ એ ડિક્સી મેલોડી" (1918) "ટેલ ધેટ ટુ ધ મરીન્સ" (1919) "આઇ વિલ સે શી ડુઝ" (1919) "આઇ હેવ ગોટ માય વાઇફ" ઓ!) " (1921) "એપ્રિલ શાવર્સ" (1921) "એન્જલ ચાઇલ્ડ" (1922) "ધેટ વન્ડરફુલ કિડ ફ્રોમ મેડ્રિડ" (1922) "ટૂટ, ટૂટ, ટૂટ્સી" (1922) "જુઆનિતા" (1923) "કેલિફોર્નિયા, હિયર આઈ કમ" (1924) "આઈ વન્ડર વોટઝ બિકમ ઓફ સેલી?" (1924) "આઈ એમ સિટિંગ ઓન ટોપ ઓફ ધ વર્લ્ડ" (1926) "વ્હેન ધ રેડ, રેડ રોબિન (કમ્સ બોબ, બોબ, બોબિન 'અલોંગ)" (1926) "બેક ઇન યોર ઓન બેકયાર્ડ" (1928) "દેયર ઇઝ એ રેઈન્બો' રાઉન્ડ માય શોલ્ડર" (1928) "સોની બોય" (1928) "લિટલ પાલ" (1929) "લિઝા (ઓલ ધ ક્લાઉડ્સ વિલ રોલ અવે)" (1929) "લેટ મી સિંગ એન્ડ આઈ એમ હેપ્પી" (1930) "ધ કેન્ટોર (એ ચેઝેંડલ ઑફન શબ્બોસ)" (1932) "યુ આર ટૂ બ્યુટીફુલ" (1933) "એનિવર્સરી સોંગ" (1946) "એલેક્ઝાન્ડરનું રાગટાઇમ બેન્ડ" (1949) "શું તમે આજની રાત એકલા છો?" (1950) "ધ ઓલ્ડ પિયાનો રોલ બ્લૂઝ" (એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ સાથે) (1950) ડિસ્કોગ્રાફી 1946 અલ જોલ્સન ઇન સોંગ્સ તેમણે બનાવેલ પ્રખ્યાત (ડેક્કા) 1947 સ્મારિકા આલ્બમ, વોલ્યુમ. 1 (ડેક્કા) 1948 અલ જોલ્સન, વોલ્યુમ. 3 1949 જોલ્સન સિંગ્સ અગેન (ડેક્કા) 1949 સંભારણું આલ્બમ, વોલ્યુમ. 2 (ડેક્કા) 1949 સ્મારિકા આલ્બમ, વોલ્યુમ. 4 (ડેક્કા) 1950 સ્ટીફન ફોસ્ટર સોંગ્સ (ડેક્કા) 1951 સ્મારિકા આલ્બમ, વોલ્યુમ. 5 (ડેક્કા) 1951 સ્મારિકા આલ્બમ, વોલ્યુમ. 6 (ડેક્કા) સંદર્ભો વધુ વાંચન યંગ, જોર્ડન આર. (1999). ધ લાફ ક્રાફ્ટર્સઃ રેડિયો અને ટીવીના સુવર્ણ યુગમાં કોમેડી લેખન. બેવર્લી હિલ્સઃ પાસ્ટ ટાઇમ્સ પબ્લિશિંગ. . બાહ્ય કડીઓ ડિસ્કોગ્રાફી ઓફ અમેરિકન હિસ્ટોરિકલ રેકોર્ડિંગ્સ ખાતે ઇન્ટરનેશનલ અલ જોલ્સન સોસાયટી અલ જોલ્સન રેકોર્ડિંગ્સ. ઈન્ટરનેટ આર્કાઇવ પર ન્યૂઝરીલ, જેમાં જોલ્સનનું મૃત્યુ અને અંતિમ સંસ્કારનો સમાવેશ થાય છે ઝૂટ રેડિયો પર વર્ચ્યુઅલ હિસ્ટ્રી રેડિયો કાર્યક્રમોમાં ધ મ્યુઝિયમ ઓફ ફેમિલી હિસ્ટ્રી અલ જોલ્સન અલ જોલ્સન વિશે દસ્તાવેજી અને ધ જાઝ સિંગરનું નિર્માણ 1886 જન્મ 1950 મૃત્યુ 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ અભિનેતાઓ 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ ગાયકો 20મી સદીના અમેરિકન હાસ્ય કલાકારો 20મી સદીના અમેરિકન ગાયકો આફ્રિકન-અમેરિકન નાગરિક અધિકારો માટે કાર્યકર્તાઓ વય વિવાદો લિથુઆનિયન-યહૂદી વંશના અમેરિકન બ્લૂઝ ગાયકો અમેરિકન જાઝ ગાયકો અમેરિકન પુરુષ હાસ્ય કલાકારો અમેરિકન પુરુષ સંગીતમય થિયેટર અભિનેતાઓ અમેરિકન રાગટાઇમ સંગીતકારો અમેરિકન પુરુષ મંચ અભિનેતાઓ બ્લેકફેસ મિનસ્ટ્રલ કલાકારો હિલસાઇડ મેમોરિયલ પાર્ક કબ્રસ્તાનમાં દફનવિધિ કેલિફોર્નિયા કબ્રસ્તાનમાં દફનવિધિ વોશિંગ્ટન, ડી. સી. ના રિપબ્લિકન હાસ્ય કલાકારો ડેક્કા રેકોર્ડ્સ કલાકારો એમિગ પરંપરાગત પોપ સંગીત ગાયકો વોડેવિલે કલાકારો વોર્નર બ્રધર્સ. કરાર ખેલાડીઓ