Allegro de concert (Chopin)
ફ્રેડરિક ચોપિનનો એલ્લેગ્રો ડી કોન્સર્ટ, ઓપ. 46, પિયાનો માટેનો એક ભાગ છે, જે નવેમ્બર 1841માં પ્રકાશિત થયો હતો. તે એક જ હિલચાલમાં હોય છે અને રમવામાં 11 થી 15 મિનિટ લાગે છે. મુખ્ય વિષયો બોલ્ડ અને અભિવ્યક્ત છે. ચોપિન સિદ્ધાંતમાં તેનું વિચિત્ર સ્થાન છે, અને જ્યારે તેનો ઇતિહાસ અસ્પષ્ટ છે, ત્યારે પુરાવા રોબર્ટ શુમેન અને અન્ય લોકો દ્વારા શેર કરવામાં આવેલા દૃષ્ટિકોણને સમર્થન આપે છે, કે તે અંદાજિત ત્રીજા પિયાનો કોન્સર્ટની પ્રથમ હિલચાલ તરીકે શરૂ થયો હતો, જેમાંથી ઓર્કેસ્ટ્રાના ભાગો કાં તો હવે અસ્તિત્વમાં નથી અથવા ક્યારેય સ્કોર કરવામાં આવ્યા ન હતા. એવા કોઈ પુરાવા નથી કે ચોપિને ક્યારેય આ કોન્સર્ટોની પછીની હિલચાલ પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. ચોપિને 1830માં તેમના બે પિયાનો કોન્સર્ટો પ્રકાશિત કર્યા હતા. તે જ વર્ષે તેમણે લખ્યું હતું કે તેઓ બે પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટની યોજના બનાવી રહ્યા છે, અને જો તેઓ તેને પૂર્ણ કરવામાં સફળ થાય તો તે તેમના મિત્ર ટોમાસ્ઝ નેપોલિયન નિડેકી સાથે વગાડશે. તેમણે કેટલાક મહિનાઓ સુધી તેના પર કામ કર્યું હતું, પરંતુ તેમને તેની સાથે સૌથી વધુ મુશ્કેલી પડી હતી, અને આ કાર્ય ક્યારેય બન્યું ન હતું; જો કે, તેમણે પછીના કાર્યોમાં તેના વિચારોનો ઉપયોગ કર્યો હશે. એવા પુરાવા પણ છે કે ચોપિને પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે ત્રીજા કોન્સર્ટો પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. ચોપિનઃ ધ પિયાનો કોન્સર્ટોસમાં, રિંક 10 સપ્ટેમ્બર 1841ના એક અપ્રકાશિત ચોપિન પત્રમાંથી અવતરણ કરે છે, જેમાં બ્રેઇટકોફ અને હાર્ટેલને 1,000 ફ્રાન્કમાં "એલેગ્રો મેસ્ટોસો (ડુ 3ઈ કોન્સર્ટો) પોર પિયાનો સેલ" ઓફર કરવામાં આવ્યો હતો. નવેમ્બર 1841માં, શ્લેસિંગરે એલેગ્રો ડી કોન્સર્ટ પ્રકાશિત કરી, જેમાં "એલેગ્રો મેસ્ટોસો" ની ગતિ સંકેત છે, અને બ્રેઇટકોફ એન્ડ હાર્ટેલે પણ તે જ વર્ષના ડિસેમ્બરમાં તેને પ્રકાશિત કરી હતી. આ કાર્યમાં તે સમયની આસપાસથી કોન્સર્ટોની શરૂઆતની હિલચાલની સામાન્ય લાક્ષણિકતાઓ છે. તેમાં એક લાંબો પરિચય છે, જેમાં બાર 87થી શરૂ થતા મૂળ પિયાનો સોલોને અનુરૂપ વિભાગ છે. તે સ્પષ્ટ જણાય છે કે તેમના પત્રમાં ઉલ્લેખિત "એલેગ્રો માસ્ટોસો" ચોપિને બે મહિના પછી એલેગ્રો ડી કોન્સર્ટ, ઓપ તરીકે પ્રકાશિત કરેલો ભાગ હતો. 46. આ ટુકડાની પ્રથમ કેટલીક નોંધો 1832ની આસપાસ તૈયાર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ બાકીનો ટુકડો ક્યારે લખાયો હતો તે જાણી શકાયું નથી. ચોપિને તેને તેમના પ્રિય શિષ્યોમાંના એક ફ્રીડેરિક મુલર (1816-1895) ને સમર્પિત કર્યું, જેમણે તેમની સાથે 18 મહિના (1839-1841) સુધી અભ્યાસ કર્યો હતો. ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટે તેણીને ઉપનામ "મેડમોઇસેલ ઓપસ ક્વોરાન્ટે-છ" (ફ્રેન્ચમાં "ચાળીસ છ", કાર્યનો ઓપસ નંબર) આપ્યો હતો. રિસેપ્શન ધ એલેગ્રો ડી કોન્સર્ટમાં અમુક એવા ઉપકરણોનો સમાવેશ થાય છે જે તેમની મોટાભાગની કૃતિઓ દ્વારા જરૂરી કરતાં વધુ વર્ચ્યુઓસિક તકનીકને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તકનીકી મુશ્કેલીઓમાં ગાઢ સંગીતમય રચનાઓ, જટિલ અને હળવી આંગળીનું કામ, ડાબા હાથની તારોની વિશાળ છલાંગ, બેવડી નોંધોમાં ટ્રિલ્સ અને સ્કેલ અને મુશ્કેલ સપ્તકનો સમાવેશ થાય છે. આ કારણોસર, તેને ચોપિનની સૌથી મુશ્કેલ કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે, પરંતુ આ પડકારને ધ્યાનમાં લીધા વિના, કેટલાક પિયાનોવાદકો અને વિવેચકોને તે અવિશ્વસનીય લાગે છે. તેને કોન્સર્ટ હોલમાં અથવા રેકોર્ડિંગ્સમાં પ્રમાણમાં ઓછું ધ્યાન મળ્યું છે, અને તે ખાસ કરીને સંગીત પ્રેમીઓ માટે જાણીતું નથી. જેમણે તેને રેકોર્ડ કર્યું છે તેમાં ક્લાઉડિયો આરાઉ, નિકોલાઈ ડેમિડેન્કો, ગેરિક ઓહલ્સન, નિકિતા મેગાલોફ, વ્લાદિમીર એશકેનાઝી અને રોજર વુડવર્ડનો સમાવેશ થાય છે. જો કે, ચોપિને પોતે તેના પર ખૂબ ગર્વ અનુભવ્યો હોવાનું જણાય છે. તેમણે એલેક્ઝાન્ડર હોફમેનને કહ્યુંઃ "મફત વોર્સોમાં ઘરે પરત ફર્યા પછી હું મારા પ્રથમ સંગીત જલસામાં આ પહેલો ભાગ ભજવીશ". ચોપિન ક્યારેય વોર્સો પાછો ફર્યો નહીં, અને કદાચ આ જ કારણ છે કે તેણે ક્યારેય તેને જાહેરમાં વગાડ્યો હોવાનો કોઈ રેકોર્ડ નથી. હકીકતમાં, તેના પ્રથમ જાહેર પ્રદર્શનનો કોઈ રેકોર્ડ નથી. (ક્લાઉડ ડેબ્યુસીએ તેને જુલાઈ 1879માં પેરિસ કન્ઝર્વેટાયર ખાતે ભજવ્યું હતું.) આ કાર્યને 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં ક્વીન એલિઝાબેથ હોલ ખાતે બ્રિટિશ પિયાનોવાદક માર્ક લેટિમર દ્વારા 'અર્ધ ઓર્કેસ્ટ્રલ' સોલો પિયાનો પ્રસ્તુતિ માટેના પ્રારંભિક કાર્ય તરીકે તેના દુર્લભ જાહેર પ્રદર્શનમાંથી એક પ્રાપ્ત થયું હતું, જે ચાર્લ્સ-વેલેન્ટિન અલકન દ્વારા સોલો પિયાનો માટે સમાન માંગ ધરાવતા કોન્સર્ટોના માત્ર બીજા લંડન પ્રદર્શન સાથે સમાપ્ત થયું હતું. ટ્રાન્સક્રિપ્શન્સ પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે એલેગ્રો ડી કોન્સર્ટને સ્કોર કરવાના કેટલાક પ્રયાસો કરવામાં આવ્યા છે, જે કદાચ ચોપિન દ્વારા મૂળ હેતુ હતો. જીન લુઇસ નિકોડેએ બે આવૃત્તિઓનું નિર્માણ કર્યું-એક બે પિયાનો માટે, અને પછીની પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે-પરંતુ તેમણે પોતાની રચનાના વિવિધ ભાગો ઉમેર્યા, જેમાં નવા સંગીતના 70 બાર (બાર 205 પછીનો વિકાસ વિભાગ, ત્રીજી ટુટ્ટી, વગેરે) નો સમાવેશ થાય છે. તે પિયાનોના ભાગને પણ અંત તરફ "મજબૂત" કરે છે. આ સંસ્કરણ સૌપ્રથમ ન્યૂ યોર્ક શહેરમાં ડચ પિયાનોવાદક મેરી ગેસેલશેપ દ્વારા વગાડવામાં આવ્યું હતું, જેમાં એન્ટોન સેડલ દ્વારા સંચાલિત ઓર્કેસ્ટ્રા હતું. 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં, કાઝીમીર્ઝ વિલકોમિર્સ્કીએ બીજું ઓર્કેસ્ટ્રેશન કર્યું હતું જે ચોપિનના પ્રકાશિત સંગીત માટે વફાદાર હતું. વોલ્કર શ્મિટ-ગેર્ટેનબેક હેઠળ બર્લિન સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે માઇકલ પોન્ટી દ્વારા આ સંસ્કરણનું વિશ્વ પ્રીમિયર રેકોર્ડિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. ઓસ્ટ્રેલિયન પિયાનોવાદક એલન કોગોસોવસ્કી આગળ વધ્યા. એલેગ્રો ડી કોન્સર્ટ માટે ચોપિનના સંગીતને પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે નવી સારવારમાં પુનર્ગઠન અને વૃદ્ધિ કરવા ઉપરાંત, તેમણે સી-શાર્પ માઇનોર, ઓપમાં પિયાનો અને નોક્ટર્નના ઓર્કેસ્ટ્રા માટે સેટિંગ્સ પણ બનાવી. પોસ્ટ. "લેન્ટો કોન ગ્રેન એસ્પ્રેશન", અને સી મેજર-એ માઇનોરમાં બોલેરો, ઓપ. 19. કોગોસોવસ્કીએ આને ત્રણ ચળવળના કાર્ય તરીકે એકસાથે મૂક્યું અને તેને "ચોપિન્સ પિયાનો કોન્સર્ટો નં. 8 ઓક્ટોબર 1999ના રોજ, નીમ જાર્વીની આગેવાની હેઠળના ડેટ્રોઇટ સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે "3 ઇન એ મેજર". ઑસ્ટ્રિયન પિયાનોવાદક ઇંગોલ્ફ વુન્ડરે 2015 માં ડોઇશ ગ્રામોફોન માટે વોર્સો ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે તેનું આયોજન અને રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. સંદર્ભો સ્ત્રોતો જેમ્સ હુનેકરઃ ચોપિન, ધ મેન એન્ડ હિઝ મ્યુઝિક એક્સટર્નલ લિંક્સ ફ્રેડેરિક ચોપિન દ્વારા રચનાઓ સોલો પિયાનો માટે રચનાઓ 1841 રચનાઓ સમર્પણ સાથે મુખ્ય સંગીતમાં રચનાઓ