The Awakening Conscience
ધ અવેકનિંગ કોન્શિયન્સ (1853) એ પ્રિ-રાફેલાઇટ બ્રધરહુડના સ્થાપકોમાંના એક અંગ્રેજ કલાકાર વિલિયમ હોલ્મેન હંટનું ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે, જેમાં એક સ્ત્રીને પુરુષના ખોળામાં પોતાની સ્થિતિ પરથી ઊઠીને ઓરડાની બારીની બહાર ટ્રાન્સફિક્સ્ડ નજરે જોવામાં આવી છે. આ પેઇન્ટિંગ લંડનમાં ટેટ બ્રિટનના સંગ્રહમાં છે. વિષયવસ્તુ શરૂઆતમાં, પેઇન્ટિંગ પતિ અને પત્ની વચ્ચેના ક્ષણિક મતભેદને દર્શાવે છે, પરંતુ પેઇન્ટિંગમાં શીર્ષક અને ઘણા પ્રતીકો સ્પષ્ટ કરે છે કે આ એક રખાત અને તેનો પ્રેમી છે. મહિલાના પકડેલા હાથ એક કેન્દ્રબિંદુ પ્રદાન કરે છે અને તેના ડાબા હાથની સ્થિતિ લગ્નની વીંટીની ગેરહાજરી પર ભાર મૂકે છે, જો કે દરેક બીજી આંગળી પર વીંટી પહેરવામાં આવે છે. ઓરડાની આસપાસ તેની "રાખવામાં આવેલી" સ્થિતિ અને તેના નકામા જીવનની યાદ અપાવે છેઃ ટેબલની નીચેની બિલાડી પક્ષી સાથે રમી રહી છે; કાચની નીચે છુપાયેલી ઘડિયાળ; પિયાનો પર અપૂર્ણ લટકતી એક ટેપેસ્ટ્રી; ફ્લોર પર ગૂંચવાયેલા થ્રેડો; દિવાલ પર ફ્રેન્ક સ્ટોનના ક્રોસ પર્પઝિસની પ્રિન્ટ; લોર્ડ ટેનિસનની 1847 ની કવિતા "ટિયર્સ, આઇડલ ટિયર્સ" જે ફ્લોર પર ફેંકવામાં આવી છે, અને પિયાનો પરનું સંગીત, થોમસ મૂરેની "ઓફ્ટ ઇન ધ સ્ટિલી નાઇટ", જે શબ્દો ચૂકી ગયેલી તકો અને સુખી ભૂતકાળની દુઃખદ યાદોની વાત કરે છે. ટેબલની ટોચ પર ફેંકવામાં આવેલા કાઢી નાખેલા હાથમોજાં અને ટોચની ટોપી ઉતાવળમાં સોંપણી સૂચવે છે. આ ઓરડો વિક્ટોરિયન પરિવારના ઘરમાં રહેવા માટે ખૂબ જ અવ્યવસ્થિત અને ભવ્ય છે; તેજસ્વી રંગો, અનકફ્ડ કાર્પેટ અને પ્રાચીન, અત્યંત પોલિશ્ડ ફર્નિચર તાજેતરમાં એક રખાત માટે સજ્જ રૂમની વાત કરે છે. કલા ઇતિહાસકાર એલિઝાબેથ પ્રેટજોન નોંધે છે કે આંતરિક ભાગને હવે "વિક્ટોરિયન" તરીકે જોવામાં આવે છે, તેમ છતાં તે હજુ પણ "નવી-સમૃદ્ધ" અશ્લીલતા દર્શાવે છે જે સમકાલીન દર્શકો માટે વાતાવરણને અપ્રિય બનાવ્યું હોત. પેઇન્ટિંગની ફ્રેમને વધુ પ્રતીકોથી શણગારવામાં આવી છેઃ ઘંટ (ચેતવણી માટે), મેરીગોલ્ડ (દુઃખ માટે), અને છોકરીના માથા ઉપરનો તારો (આધ્યાત્મિક સાક્ષાત્કારની નિશાની). તે બુક ઓફ પ્રોવર્બ્સ (25:20) માંથી એક શ્લોક પણ ધરાવે છેઃ "જેમ તે ઠંડા હવામાનમાં વસ્ત્રો દૂર કરે છે, તેમ તે ભારે હૃદય સાથે ગીતો ગાય છે". પાછળની દિવાલ પરનો અરીસો દ્રશ્યની આકર્ષક ઝાંખી આપે છે. બારી-જે વસંતના બગીચામાં ખુલે છે, જે ઓરડામાં ફસાયેલી છબીઓથી સીધી વિપરીત છે-તે સૂર્યપ્રકાશથી ભરાઈ જાય છે. સ્ત્રીનો ચહેરો આઘાતનો દેખાવ દર્શાવતો નથી કે તેણી તેના પ્રેમી સાથે આશ્ચર્યચકિત થઈ ગઈ છે; જે પણ તેને આકર્ષે છે તે ઓરડા અને તેના સંબંધ બંનેની બહાર છે. એથેનીયમે 1854માં ટિપ્પણી કરી હતીઃ કેટલીક રીતે આ પેઇન્ટિંગ હન્ટની ખ્રિસ્તી પેઇન્ટિંગ ધ લાઇટ ઓફ ધ વર્લ્ડનું સાથી છે, જેમાં ખ્રિસ્તનું ચિત્ર ફાનસ પકડીને એક વધેલા હેન્ડલ વિનાના દરવાજા પર ખખડાવે છે, જે હન્ટે કહ્યું હતું કે "હઠીલા બંધ મન" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. અહીંની યુવતી કદાચ તે છબીને પ્રતિસાદ આપી રહી હશે, તેણીનો અંતરાત્મા પોતાની બહારની કોઈ વસ્તુથી છવાયેલો હતો. હન્ટનો ઈરાદો આ છબીને વાસ્તવિક જીવનમાં જે રીતે સ્વર્ગીય પ્રેમની ભાવનાની અપીલ આત્માને નીચું જીવન છોડવા માટે કહે છે તેનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી ચિત્રમાં વિશ્વની ભૌતિક પ્રતિરૂપનો પ્રકાશ બનાવવાનો હતો. પ્રી-રાફેલિટઝમ અને પ્રી-રાફેલાઇટ બ્રધરહુડ હન્ટે લખ્યું હતું કે ડેવિડ કોપરફિલ્ડમાં એમિલી માટે પેગોટ્ટીની શોધે તેમને રચના માટેનો વિચાર આપ્યો હતો અને તેમણે યોગ્ય સેટિંગની શોધમાં "પડી ગયેલી છોકરીઓના વિવિધ સ્થળો" ની મુલાકાત લેવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમણે ડેવિડ કોપરફિલ્ડના કોઈ ચોક્કસ દ્રશ્યને ફરીથી બનાવવાની યોજના બનાવી ન હતી, અને શરૂઆતમાં કંઈક વધુ સામાન્ય કેપ્ચર કરવા માંગતા હતાઃ "પડી ગયેલી છોકરીનો પ્રેમાળ શોધક તેની શોધના હેતુ પર આવી રહ્યો હતો". પરંતુ તેણે પુનર્વિચાર કર્યો અને નક્કી કર્યું કે આવી મુલાકાત છોકરીમાં તે જે પસ્તાવો બતાવવા માંગતો હતો તેના કરતાં અલગ લાગણીઓ પેદા કરશે. આખરે તેમણે આ વિચાર પર સમાધાન કર્યું કે છોકરીનો સાથી એક એવું ગીત ગાઈ શકે છે જે અચાનક તેણીને તેણીના ભૂતપૂર્વ જીવનની યાદ અપાવે છે અને આમ તેણીના એપિફેની માટે અજાણ ઉત્પ્રેરક તરીકે કામ કરે છે. આ મહિલાની આદર્શ એની મિલર હતી, જે ઘણા પ્રી-રાફેલાઇટ્સ માટે બેઠી હતી અને જેની સાથે હન્ટ 1859 સુધી સંકળાયેલી હતી. પુરૂષ આકૃતિ થોમસ સેડન અથવા ઓગસ્ટસ એગ પર આધારિત હોઈ શકે છે, જે બંને હન્ટના ચિત્રકાર મિત્રો છે. આધુનિક પેઇન્ટિંગમાં છોકરીના ચહેરા પરનો દેખાવ એ પીડા અને ભયાનકતાનો દેખાવ નથી જે દર્શકોએ જ્યારે પેઇન્ટિંગનું પ્રથમ પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું ત્યારે જોયું હતું, અને જેણે ઘણા સમકાલીન વિવેચકોને આઘાત અને પ્રતિકાર કર્યો હતો. આ પેઇન્ટિંગ માન્ચેસ્ટરના ઉદ્યોગપતિ અને પ્રી-રાફેલાઇટ્સના આશ્રયદાતા થોમસ ફેરબેર્ન દ્વારા શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે એગે હન્ટના વિચારોની ચર્ચા કરી હતી અને સંભવતઃ તેમને કેટલાક પ્રારંભિક રેખાચિત્રો બતાવ્યા હતા. ફેરબેરને હન્ટને 350 ગિનિઓ ચૂકવી હતી. આ ચિત્રને ધ લાઇટ ઓફ ધ વર્લ્ડની સાથે 1854માં રોયલ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. ફેરબેરને પોતાને મહિલાના રોજિંદા હાવભાવને જોવાનું સહન ન કરી શક્યું, તેથી હન્ટને તેને નરમ કરવા માટે સમજાવ્યો. હન્ટે કામ શરૂ કર્યું પરંતુ બીમાર પડ્યો અને પરિણામથી સંપૂર્ણપણે ખુશ થયા તે પહેલાં 1856માં બર્મિંગહામ સોસાયટી ઓફ આર્ટિસ્ટ્સ પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શન માટે પેઇન્ટિંગને ફેરબેરન પરત કરવાની મંજૂરી આપી. પાછળથી તેઓ તેના પર ફરીથી કામ કરી શક્યા અને એડવર્ડ લીયરને વિશ્વાસ અપાવ્યો કે તેમને લાગ્યું કે તેમણે "ભૌતિક રીતે તેમાં સુધારો કર્યો છે". સ્પેન્ડ્રેલ્સમાં નોંધ્યું છે તેમ, હન્ટે 1864માં અને ફરીથી 1886માં પેઇન્ટિંગને પાછું ખેંચ્યું હતું જ્યારે તેમણે વચગાળામાં રિસ્ટોરર દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા કેટલાક કામોનું સમારકામ કર્યું હતું. વિક્ટોરિયન કલા સિદ્ધાંતકાર જ્હોન રસ્કિને બ્રિટિશ કલામાં નવી દિશાના ઉદાહરણ તરીકે ધ અવેકનિંગ કોન્શિયસની પ્રશંસા કરી હતી જેમાં એક ઘટનાનું વર્ણન કરવાને બદલે કલાકારની કલ્પનામાંથી કથા બનાવવામાં આવી હતી. રસ્કિનનું પેઇન્ટિંગનું વાંચન પણ નૈતિક અંત તરફ હતું. આ કાર્યનો બચાવ કરતા ધ ટાઈમ્સને લખેલા 1854 ના પત્રમાં, તેમણે દાવો કર્યો હતો કે "બધામાં એક પણ વસ્તુ નથી કે room.but જો યોગ્ય રીતે વાંચવામાં આવે તો તે દુઃખદ બની જાય છે". તે ઓરડાના સંપૂર્ણ વાસ્તવવાદથી પ્રભાવિત થયો હતો-હન્ટે લાગણીને પકડવા માટે "મેસન ડી કન્વેન્શન" (જ્યાં પ્રેમીઓ તેમની રખાતને લઈ જતા) માં એક ઓરડો ભાડે રાખ્યો હતો-અને પ્રતીકાત્મક અર્થો અને વિલિયમ હોગાર્થના મેરેજ એ-લા-મોડ સાથે અનુકૂળ રીતે આંતરિક દ્વારા વિષયોના પાત્રોના સાક્ષાત્કારની સરખામણી કરી હતી. "સામાન્ય, આધુનિક, અસંસ્કારી" આંતરિક ભાગ તેજસ્વી, અણધારી વસ્તુઓથી ભરાઈ જાય છે જે ક્યારેય ઘરનો ભાગ નહીં બને. રસ્કિન માટે, પેઇન્ટિંગની ઉત્કૃષ્ટ વિગતોએ ફક્ત દંપતિના અનિવાર્ય વિનાશ તરફ ધ્યાન દોર્યુંઃ "ગરીબ છોકરીના પહેરવેશના ખૂણામાં, જેના પર ચિત્રકારે આટલી નજીકથી મહેનત કરી છે, દોરીથી દોરી, તેમાં વાર્તા છે, જો આપણે વિચારીએ કે તેની શુદ્ધ સફેદી કેટલી જલ્દી ધૂળ અને વરસાદથી ગંદી થઈ શકે છે, તેના બહિષ્કૃત પગ શેરીમાં નિષ્ફળ થઈ શકે છે". એક જ ક્ષણ પર આધારિત દ્રશ્ય નૈતિકતાની વાર્તાના વિચારોએ ઓગસ્ટસ એગની 1858ની ત્રણ ચિત્રોની શ્રેણી, ભૂતકાળ અને વર્તમાનને પ્રભાવિત કરી હતી. સાહિત્યમાં એવલીન વૉની 1945ની નવલકથા બ્રાઈડ્સહેડ રિવિઝીટેડમાં "ચિત્રનો એક સંકેત જુલિયા ફ્લાયટ અને કલાકાર ચાર્લ્સ રાયડર વચ્ચેના સંબંધને ઉજાગર કરે છે. પ્રોવેન્સન્સ આ પેઇન્ટિંગ ફેરબેર્નના પુત્ર, સર આર્થર હેન્ડરસન ફેરબેર્ન, ત્રીજા બેરોનેટ દ્વારા વારસામાં મળ્યું હતું. તે જાન્યુઆરી 1946માં ક્રિસ્ટીઝમાં અજ્ઞાત રૂપે વેચવામાં આવી હતી અને 1947 સુધીમાં કોલિન એન્ડરસન દ્વારા ખરીદવામાં આવી હતી. તે 1976માં સર કોલિન અને લેડી એન્ડરસન દ્વારા ટેટ ગેલેરીને દાનમાં આપવામાં આવ્યું હતું. નોંધો સંદર્ભો 1853 પેઇન્ટિંગ્સ કેટ ઇન આર્ટ કલેક્શન ઓફ ધ ટેટ ગેલેરીઝ મ્યુઝિકલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ ઇન આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ બાય વિલિયમ હોલમેન હન્ટ બર્ડ્સ ઇન આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ વુમન