Picnic on the Grass
પિકનીક ઓન ધ ગ્રાસ () જીન રેનોઇર દ્વારા લખાયેલી અને દિગ્દર્શિત 1959ની ફ્રેન્ચ કોમેડી ફિલ્મ છે, જેમાં પોલ મેરિસ, ફર્નાન્ડ સારદોઉ અને કેથરિન રોવેલ અભિનિત છે. તે યુનાઇટેડ કિંગડમમાં તેના મૂળ શીર્ષક અથવા અનુવાદમાં લંચ ઓન ધ ગ્રાસ તરીકે ઓળખાય છે. સમકાલીન વિજ્ઞાન અને રાજકારણ પરનું વ્યંગ, તે એક અગ્રણી જીવવિજ્ઞાની અને રાજકારણીની આસપાસ ફરે છે, જે કૃત્રિમ ગર્ભાધાન સાથે સંભોગને બદલવા માંગે છે, પરંતુ જ્યારે તેઓ જે પિકનિકનું આયોજન કરે છે તે પ્રકૃતિની શક્તિઓ દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે ત્યારે તે પુનર્વિચાર કરવાનું શરૂ કરે છે. આ ફિલ્મ આધુનિકતા, માનવ પ્રજનન, યુવા અને યુરોપિયન એકીકરણના મુદ્દાઓને રજૂ કરે છે. તે બુદ્ધિવાદી આદર્શવાદની મજાક ઉડાવે છે અને તે શાસ્ત્રીય પૌરાણિક કથાઓ અને પ્રાચીન ગ્રીક ફિલસૂફી સાથે સંકળાયેલા ભૌતિકવાદના એક પ્રકારની ઉજવણી કરે છે. આ શીર્ષક એડૌર્ડ મેનેટની પેઇન્ટિંગ લે ડેજ્યુનર સુર લ 'હર્બે પરથી લેવામાં આવ્યું છે. પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસમાં મહિલા મુખ્ય ભૂમિકા રૂવેલ માટે પ્રથમ મુખ્ય ભૂમિકા હતી, જે અસામાન્ય કરારને કારણે 1963 સુધી બીજી ફિલ્મમાં દેખાશે નહીં. ફિલ્માંકન પ્રોવેન્સમાં રેનોઇરના બાળપણના ઘરની આસપાસ થયું હતું અને પ્રેરણા તેમના પિતા પિયરે-ઑગસ્ટે રેનોઇરના પ્રભાવવાદી ચિત્રોમાંથી મળી હતી. ફિલ્માંકનની તકનીક જીવંત ટેલિવિઝનથી પ્રભાવિત હતી અને તેમાં બહુવિધ કેમેરા અને સીધા ઑડિઓ રેકોર્ડિંગ સામેલ હતા. પ્રેસ સમીક્ષાઓ સામાન્ય રીતે હકારાત્મક હતી અને ફિલ્મને આકર્ષક અને સુંદર ગણાવી હતી. રાજકીય ડાબેરીઓ તરફથી નકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો, જ્યાં વિવેચકોએ ફિલ્મની પ્રગતિ અને યુરોપિયન સુપરસ્ટેટના ચિત્રણને નામંજૂર કર્યું; 1957માં યુરોપિયન આર્થિક સમુદાયની રચનાને કારણે યુરોપિયન એકીકરણનો વિષય પ્રસંગોચિત અને સંવેદનશીલ હતો. સામાન્ય રીતે સારી સમીક્ષાઓ હોવા છતાં, આ ફિલ્મ વ્યાવસાયિક રીતે નિષ્ફળ રહી હતી અને વર્ષોથી સામાન્ય પ્રેક્ષકોનું બહુ ઓછું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. કેટલાક આધુનિક વિવેચકોએ ટેક્નોક્રેસી અને કટ્ટર બુદ્ધિવાદની તેની ગર્ભિત ટીકાઓને ભવિષ્યવાણી અને આજના વિશ્વની વધતી સુસંગતતા એમ બંને તરીકે જોઈ છે. પ્રખ્યાત ફ્રેન્ચ જીવવિજ્ઞાની એટીન એલેક્સિસ યુરોપના પ્રથમ રાષ્ટ્રપતિ માટે આગામી ચૂંટણીમાં સૌથી આગળ છે. તેઓ માનવતામાં સુધારો કરવા અને તેને આધુનિક વિજ્ઞાનને લાયક બનાવવા માટે ફરજિયાત કૃત્રિમ ગર્ભાધાનની હિમાયત કરે છે. તેણે તેના જર્મન પિતરાઈ ભાઈ મેરી-ચાર્લોટ સાથે સગાઈ કરી છે અને તેને પ્રોવેન્સમાં તેના હવેલી નજીક પિકનિક માટે આમંત્રણ આપ્યું છે. નેનેટ, એક ખેડૂતની પુત્રી, નિષ્ફળ સંબંધ પછી પુરુષોથી નિરાશ થાય છે, પરંતુ હજુ પણ બાળકો ઇચ્છે છે અને એટીનની ગર્ભાધાન યોજના માટે પરીક્ષણ વિષય બનવા માટે અરજી કરે છે. તેણીને તેની ચેમ્બરમેઇડ તરીકે રાખવામાં આવે છે અને અન્ય નોકરો સાથે પિકનિકમાં જાય છે. પિકનિકમાં રોકાયેલા દંપતિના ઘણા પિતરાઈ ભાઈઓ હાજર છે-કઠોર, તર્કસંગત વિચારસરણીવાળા લોકો જે વૈજ્ઞાનિક પ્રગતિમાં વિશ્વાસનો દાવો કરે છે. તેઓએ પત્રકારોને પિકનિક ઇવેન્ટનું દસ્તાવેજીકરણ કરવા આમંત્રણ આપ્યું છે, જેને તેઓ નવા એકીકૃત યુરોપના પ્રતીક તરીકે રજૂ કરવા માંગે છે. આ પિકનિક ડાયનાના મંદિરના ખંડેરોની બાજુમાં થાય છે, જે દેવી પ્રાચીન રોમનો માનતા હતા કે બાળજન્મની અધ્યક્ષતા કરતી હતી. નજીકમાં યુવાન શિબિરાર્થીઓનું એક જૂથ પણ છે. જ્યારે તે ગોથર્ડ ગેસ્પર્ડને જુએ છે ત્યારે નેનેટ ચિંતિત થાય છે; તે જાણે છે કે જ્યારે તે તેની વાંસળી વગાડે છે, ત્યારે વિચિત્ર વસ્તુઓ થાય છે. ગેસ્પર્ડ રમે છે અને અચાનક એક જોરદાર પવન પિકનિક ખુરશીઓ અને ટેબલને ઉડાવી દે છે. જેમ જેમ દરેક વ્યક્તિ કવર લે છે, એટીન અને નેનેટ બાકીના લોકોથી અલગ થઈ જાય છે. જ્યારે પવન ઓછો થાય છે, ત્યારે બંનેને શિબિરાર્થીઓ સાથે બેસવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવે છે, જેમને એટીન સમજાવે છે કે તે કેવી રીતે જુસ્સાને દૂર કરવાની આશા રાખે છે. આ દરમિયાન, થોડા જ અંતરે પિકનિક મહેમાનો વચ્ચે બચ્ચનાલિયા ફાટી નીકળે છે. મેરી-શાર્લોટની શોધ કરવા માટે શિબિરાર્થીઓને છોડીને, એટીન નેનેટને નગ્ન રીતે તરતા જુએ છે, અને દેખીતી રીતે પ્રભાવિત થાય છે; જ્યારે નેનેટ પાણીમાંથી બહાર આવે છે અને તેની સાથે જોડાય છે, ત્યારે ગેસ્પર્ડની વાંસળી ફરીથી વગાડતી સંભળાય છે, અને બંને એક સાથે ઊંચા દોરડાઓમાં દોડે છે. પાછા ફર્યા પછી, તેઓ પિતરાઈ ભાઈઓ અને નોકરોને કારમાં જતા જુએ છે. તેઓ તેમની પાસે ન જવાનું પસંદ કરે છે, અને તેના બદલે શિબિરાર્થીઓ સાથે ફરી જોડાય છે, જેઓ તેમને તેમના શિબિરમાં રાત રોકાવાની તક આપે છે. બીજી સવારે, એટીન કહે છે કે તે થોડા સમય માટે દુનિયાથી ભાગી જવા માંગે છે, તેથી તે અને નેનેટ નેનેટના પિતા નિનોના ઘરે રહેવા જાય છે. એટીન મનુષ્યો અને કુદરતી વિશ્વ વચ્ચેના સંબંધ પર પુનર્વિચાર કરવાનું શરૂ કરે છે. પિતરાઈ ભાઈઓ આખરે તેના ઠેકાણાની શોધ કરે છે અને ઘરે પહોંચે છે, જ્યાં તેઓ નેનેટને જવા માટે સહમત કરે છે. તેણી ગઇ છે તે જાણીને, એટીન ઉશ્કેરાઈ જાય છે અને તેણીને શોધવા જાય છે, ગોથર્ડ, ગેસ્પર્ડ પાસે દોડે છે, જે ભલામણ કરે છે કે તે તેના બકરીની સામે ઘૂંટણિયે પડે અને મદદ માંગે. આમ કર્યા પછી, એટીન આનંદિત થઈ જાય છે અને બૂમો પાડે છે "ડાઉન વિથ સાયન્સ!" તેના પિતરાઈ ભાઈઓ દ્વારા બળજબરીથી નિયંત્રિત કરવામાં આવે તે પહેલાં. એટીન તેના જૂના જીવનમાં પાછો જાય છે, પરંતુ તેના લગ્નના દિવસે તે નેનેટને શોધે છે, જે તેના બાળક સાથે ખુશીથી ગર્ભવતી છે, જે હોટલના રસોડામાં કામ કરે છે. તે અચાનક મેરી-ચાર્લોટને બદલે તેને રાહ જોઈ રહેલી ભીડમાં લાવે છે. તેઓ વિજ્ઞાન અને પ્રકૃતિ વિશેના ભાષણ સાથે તેમના પ્રમુખપદના અભિયાનની શરૂઆત કરશે અને તેઓ નેનેટ સાથે લગ્ન કરવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. કાસ્ટ એ કમ્પેનિયનથી લઈને જીન રેનોઇર અને બ્રિટિશ ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ સુધી અનુકૂલિત છે. પ્રોફેસર એટીન તરીકે પોલ મ્યુરિસ એલેક્સિસ કેથરિન રૂવેલ-નિનો તરીકે નેનેટ ફર્નાન્ડ સારડોઉ, નેનેટના પિતા જેક્વેલિન મોરેન-ટિટિન, નેનેટની મોટી બહેન જીન-પિયરે ગ્રાનવલ-રીટો, ટિટિનના પતિ ઇન્ગ્રિડ નોર્ડિન-મેરી-ચાર્લોટ ચાર્લ્સ બ્લેવેટ-ગેસ્પર્ડ, જૂના ગોથર્ડ પાઉલેટ ડુબોસ્ટ-મિલે ફોરેસ્ટિયર, ટેલિફોનિસ્ટ થીમ્સ આધુનિકતા અને પ્રકૃતિ ઘાસ પર પિકનિકના વિષયો કૃત્રિમ ગર્ભાધાન, ફાર્માસ્યુટિકલ ઉદ્યોગ અને સમૂહ માધ્યમો જેવા આધુનિક મુદ્દાઓની આસપાસ ફરે છે. જીન રેનોઇરનું જીવનચરિત્રકાર પાસ્કલ મેરિગ્યુ લખે છે કે આ ફિલ્મ "વ્યંગાત્મક સૂરનો ઉપયોગ કરીને ખલેલ પહોંચાડતા ગંભીર વિષયો સાથે કામ કરે છે". ફિલ્મ ઇતિહાસકાર જીન ડોચેટે લખ્યું હતું કે ફિલ્મને ગંભીરતાથી લેવી જોઈએ, પરંતુ તેની વાર્તાને આમ ન કરવાના આમંત્રણ તરીકે વર્ણવે છે. રેનોઇર એ આધુનિકતાને વ્યથિત કરે છે જેને તે વધુ મહત્વ આપતો નથી, અને દર્શકને સૂચવવા માટે વાર્તા અને સૂરનો ઉપયોગ કરે છે કે તે ખૂબ મહત્વપૂર્ણ નથી. કેન્દ્રીય સંઘર્ષ અનેક દ્વિભાજન પર આધારિત છેઃ એપોલોનિયન અને ડાયોનિસિયન વચ્ચે, ટેકનોક્રેટિક ઉત્તરી યુરોપ અને અવિકસિત ભૂમધ્ય પ્રદેશ, અને ઉત્તરખ્રિસ્તી ધર્મના બુદ્ધિવાદી આદર્શવાદ અને પ્રાચીન ગ્રીસની ભૌતિકવાદી ફિલસૂફી. આ ફિલ્મ પ્રગતિની આદર્શવાદી કલ્પનાની મજાક ઉડાવે છે અને ડાયોનિસિયન વિશ્વની ઉજવણી કરે છે. તે અમલદારશાહી ઉપયોગિતાવાદ દ્વારા ઉત્પન્ન ખાલી આધ્યાત્મિકતાને ચિત્રિત કરે છે, અને તે રીતે ભાવનાથી ભરપૂર ભૌતિક વિશ્વની ઉજવણીને ન્યાયી ઠેરવવાનો પ્રયાસ કરે છે. જ્યારે એટીન એક ખ્રિસ્તી પાદરી સાથે વાતચીત કરે છે, ત્યારે બંનેમાં મતભેદ હોવાનું દર્શાવવામાં આવે છે, પરંતુ સાથે સાથે એકબીજાને સારી રીતે સમજવા માટે; આનું કારણ એ છે કે બંને હજુ પણ ફિલ્મના સંઘર્ષમાં આદર્શવાદી પક્ષના છે. ડોચેટ અનુસાર, આ ફિલ્મ એક એવું દૃશ્ય સ્થાપિત કરે છે જ્યાં વિજ્ઞાન આદર્શવાદને છોડી દે છે અને પ્રકૃતિના ભૌતિકવાદી દ્રષ્ટિકોણને આધીન થાય છે ત્યારે સુમેળપૂર્ણ સંતુલન પ્રાપ્ત થાય છે. આવું ત્યારે થાય છે જ્યારે એટીન નેનેટ સાથે લગ્ન કરે છે, જે તેમના કુદરતી ગર્ભિત બાળક સાથે ગર્ભવતી હોય છે. એટીન એક બૌદ્ધિક વ્યક્તિ છે જે સૈદ્ધાંતિક દુનિયામાં રહે છે. આ તેમને રેનોઇરની અગાઉની બે કૃતિઓઃ નાટક ઓરવેટ (1955) અને ટેલિવિઝન ફિલ્મ ધ ડોક્ટર્સ હોરાઇબલ એક્સપેરિમેન્ટ (1959) ના મુખ્ય પાત્રો જેવા બનાવે છે. એટીનની યુજેનિક વિચારધારા બુદ્ધિવાદ અને નૈતિકતાને એવી રીતે જોડે છે જે ડાર્વિનવાદને વ્યક્તિવાદ સાથે સુસંગતતામાં સક્રિય ભૂમિકા આપે છે. માનવ પ્રજનન અને ઉત્ક્રાંતિ એટીનની આત્મનિર્ભરતાની કલ્પનાઓ અને સામાજિક જવાબદારી વિશેના વિચારો સાથે જોડાયેલી છે. નેનેટ તેની માનવીય શારીરિકતા સાથે આરામદાયક છે, પરંતુ કૃત્રિમ ગર્ભાધાન દ્વારા પોતાનું બાળક મેળવવાની તેની ઇચ્છામાં આત્મનિર્ભરતા દ્વારા પણ પ્રેરિત છે. તેણી મુક્ત અને ગતિશીલ છે, અને તે તેણીની ક્રિયાઓ છે જે તેને બે વાર એટીન લાવે છે. અન્ય-સૈન્યવાદી-મહિલાઓની મુક્તિનો પ્રકાર મેરી-ચાર્લોટ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે. પશ્ચિમી બુદ્ધિવાદ સામે સાથી દેવતાઓ પાન અને ડાયના છે. વાંસળી વગાડતા બકરી દ્વારા પાનને ઉશ્કેરવામાં આવે છે, અને ડાયના પવિત્રતા અને બાળજન્મની અધ્યક્ષતા કરે છે, જે આ શાસ્ત્રીય પૌરાણિક સંદર્ભમાં સ્ત્રી સ્વતંત્રતાના પાસાં છે. યુવા અને અનુભવી રેનોઇરે તેમના બાળપણ અને કિશોરાવસ્થાના વર્ષો તે વિસ્તારમાં વિતાવ્યા હતા જ્યાં પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસનું ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે તાજેતરમાં જ તેમના પિતા, ચિત્રકાર પિયરે-ઑગસ્ટ રેનોઇર વિશે એક પુસ્તક લખવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેણે તેમને તેમના પ્રારંભિક જીવનની યાદ અપાવી હતી. મેરિગ્યુના જણાવ્યા અનુસાર, આ ફિલ્મ રેનોઇરને એક યુવાન છોકરો અને કિશોર તરીકેના તેમના દ્રષ્ટિકોણ પર પાછા ફરતા જુએ છે, જ્યાંથી તેઓ સમકાલીન વિશ્વના મુશ્કેલીજનક પ્રશ્નોનો સામનો કરે છે. રેનોઇરનું પોતાના યુવાન સ્વ સાથે પુનઃ જોડાણ વાર્તા કહેવાની રીત સાથે સમાંતર છે, જે શાંત સિનેમાની યાદ અપાવે છે જેમાં તેમણે 1920ના દાયકામાં તેમની ફિલ્મ નિર્માણ કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી; મેરિગ્યુ લખે છે કે આ ફિલ્મ એક વિરોધાભાસ પેદા કરે છે, કારણ કે તે ટેલિવિઝનની નવી તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવી હતી. રેનોઇરના અગાઉના અનુભવોની બીજી સમાંતર બાબત એ છે કે કેવી રીતે શૃંગારિકતાનું ચિત્રણ તેમની 1936ની ફિલ્મ પાર્ટી દ કેમ્પેન જેવું જ છે. ફિલ્મ નિર્માતા શર્લી ક્લાર્કે જણાવ્યું હતું કે પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ "માત્ર 6 કે 60 વર્ષની વ્યક્તિ દ્વારા જ બનાવી શકાયું હોત". યુરોપીયન એકીકરણ ઇતિહાસકાર હ્યુગો ફ્રી સંખ્યાબંધ ફ્રેન્ચ કોમેડીઝ સાથે પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસને જૂથબદ્ધ કરે છે જે "આધુનિકતાવાદી આક્રમણ" સાથે કામ કરે છે. તેમાં જેક્સ ટાટીની ફિલ્મો, વિલિયમ ક્લેઈન દ્વારા નિર્દેશિત મિસ્ટર ફ્રીડમ (1968) અને પિયર ચેર્નિયા દ્વારા નિર્દેશિત ધ હોલ્સ (1974) નો સમાવેશ થાય છે. રેનોઇરની ફિલ્મ જૂથમાં અલગ છે કારણ કે તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સને બદલે નવા યુરોપિયન યુનિયનને નિશાન બનાવે છે. યુરોપિયન સુપરસ્ટેટના દ્રષ્ટિકોણની કલ્પના યુરોપિયન ઇકોનોમિક કમ્યુનિટી (EEC) ના તાર્કિક સાતત્ય તરીકે કરવામાં આવી હતી, જે રોમની સંધિ દ્વારા 1957 માં બનાવવામાં આવી હતી. ફ્રેન્ચ અને જર્મન ભદ્ર દંપતીનું ફિલ્મનું ચિત્રણ એક પરંપરાને અનુસરે છે જ્યાં યુરોપિયન એકીકરણને એવી વસ્તુ તરીકે સમજવામાં આવે છે જે ખાસ કરીને ફ્રાન્સ અને જર્મની, અથવા ફ્રાન્સ અને જર્મની બોલતા યુરોપને એકંદરે ચિંતિત કરે છે. એટીન જે રીતે પત્રકારો સાથે તકનીકી અને અસ્પષ્ટ પરિભાષા સાથે વાત કરે છે, તે ભવિષ્યના રાજકીય ભદ્ર વર્ગની કલ્પના કરે છે કારણ કે તે એકમાત્ર એવા લોકો છે જે યુરોપિયન પ્રોજેક્ટને સમજશે. 1940ના દાયકામાં હોલીવુડમાં કામ કર્યા પછી, રેનોઇરે ધ રિવર (1951) ની આંતરરાષ્ટ્રીય સફળતા બાદ યુરોપિયન સિનેમામાં પોતાની જાતને પુનઃસ્થાપિત કરી હતી. 1950ના દાયકા દરમિયાન, તેમણે પહેલાં કરતાં ફિલ્મ નિર્માણ માટે વધુ અલગ અને બિનરાજકીય અભિગમ વિકસાવ્યો હતો. સાથે સાથે, તેઓ ટેલિવિઝન દેખાવ અને 1930ના દાયકાથી તેમની ફિલ્મો માટે વધેલી પ્રશંસાને કારણે ફ્રાન્સમાં વધુ અગ્રણી સેલિબ્રિટી બન્યા હતા. તેમનું કાર્ય વ્યક્તિગત વિષયો તરફ વધુ લક્ષી બન્યું. ઘાસ પર પિકનિકનું શીર્ષક એડૌર્ડ મેનેટના ચિત્ર લે ડેજ્યુનર સુર લ 'હર્બે (1863) પરથી લેવામાં આવ્યું છે. રેનોઇરે પટકથાના સાત સંસ્કરણો લખ્યા હતા. તેમણે પોતાની પ્રોડક્શન કંપની કોમ્પેની જીન રેનોઇર દ્વારા આ ફિલ્મ બનાવી હતી; તે છેલ્લી વખત હતું જ્યારે તેમણે આમ કર્યું હતું, કારણ કે નિર્માણ દરમિયાન લોજિસ્ટિક્સ વિશેની ચીડના કારણે તેમણે ફરી ક્યારેય પોતાની ફિલ્મોનું નિર્માણ ન કરવાનું નક્કી કર્યું હતું. પાથે અને યુસીઆઇએફ દ્વારા નાણાકીય સહાય પૂરી પાડવામાં આવી હતી, જેમને રેનોઇરે લા ગ્રાન્ડે ઇલ્યુઝન (1937) માંથી તેમની કમાણીના 50 ટકા વળતરની બાંયધરી તરીકે 10 મિલિયન ફ્રાન્કની મર્યાદા સુધી ઓફર કરી હતી. પ્રી-પ્રોડક્શન કેથરિન રૂવેલ-જેમણે જ્યોર્જ રૂવેરે સાથે લગ્ન કર્યા હતા-તેમની પ્રથમ મુખ્ય ભૂમિકા પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસમાં હતી. રેનોઇર તેમના 19મા જન્મદિવસના થોડા સમય પછી 1958માં સિનેમેથેક ફ્રેન્ચાઇઝ ખાતે રોબર્ટ જે. ફ્લાહર્ટીને શ્રદ્ધાંજલિ દરમિયાન તેમને મળ્યા હતા. તેઓ તેમના પતિ જ્યોર્જ રૂવેરે સાથે ગયા હતા, જેમના મિત્ર અને ફિલ્મ વિવેચક ક્લાઉડ બેલીએ તેમને રેનોઇર સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો. થોડા અઠવાડિયા પહેલા, તેણીએ ડ્રામા સ્કૂલ સેન્ટર ડી આર્ટ ડ્રામાટિક ડી લા રુ બ્લેન્શેમાં પ્રવેશ મેળવ્યો હતો, અને તે જ શિયાળામાં, રેનોઇરે વાંચન અને અનૌપચારિક સ્ક્રીન ટેસ્ટ માટે તેનો સંપર્ક કર્યો હતો. પાછળથી, જ્યારે પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ માટે કાસ્ટિંગ પ્રક્રિયા ઔપચારિક રીતે શરૂ થઈ, ત્યારે તે નેનેટની ભૂમિકા માટે એકમાત્ર ઉમેદવાર ન હતી; રેનોઇરે તે જ દિવસે મિશેલ મર્સિઅરનું ઓડિશન લીધું, અને નૃત્યાંગના લુડમિલા ત્ચેરિનાને ભાગ આપવાનું પણ વિચાર્યું, જેને તેમણે બેલેમાં નિર્દેશિત કર્યું હતું. રેનોઇરે એપ્રિલ 1959માં રોવેરને કહ્યું હતું કે આ ભૂમિકા તેણીની હતી; ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં, તેમણે સૂચવ્યું કે તેણીએ તેનું નામ બદલીને રોવેલ કરવું જોઈએ. મેન લીડ માટે, 20 વર્ષના નાના પોલ મ્યુરિસને ભૂમિકા આપતા પહેલા, રેનોઇરે સૌપ્રથમ 60ના દાયકાના મધ્યમાં આવેલા પિયરે બ્લાંચરને ધ્યાનમાં લીધા હતા; રેનોઇરે અગાઉ જ્યુલિયસ સીઝરના નિર્માણમાં મ્યુરિસ સાથે કામ કર્યું હતું અને બંને સારા મિત્રો હતા. ગોથર્ડ ગેસ્પર્ડની ભૂમિકામાં તેમણે ચાર્લ્સ બ્લેવેટને ભૂમિકા આપી હતી, જેમણે રેનોઇરની ફિલ્મ ટોની (1935) માં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. રેનોઇરે રિહર્સલમાં ટેકનિશિયનોને ઉમેરતા પહેલા અભિનેતાઓ સાથે એક અઠવાડિયા સુધી રિહર્સલ કર્યું હતું. આ પછી, દિગ્દર્શક, ડિઝાઇનર, કેમેરા ઓપરેટર અને સહાયકે ફિલ્માંકનના સ્થળોની તપાસ કરી. રિહર્સલ પછી રિહર્સલ ફરી શરૂ થઈ, જેમાં રિહર્સલ રૂમના ફ્લોર પર ફિલ્માંકન સ્થાનોની ભૌગોલિકતાને અનુરૂપ માર્કર્સ મૂકવામાં આવ્યા હતા. માર્કર્સ સાથે કામ કરવું એ કંઈક એવું હતું જે રેનોઇરે પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ પછી છોડી દીધું હતું, કારણ કે તેમણે વિચાર્યું હતું કે જો અભિનેતાઓ આસપાસના વાતાવરણને વધુ મુક્તપણે શોધી શકે તો તે વધુ સારું છે. ફિલ્માંકન અને પોસ્ટ-પ્રોડક્શન ફિલ્માંકન 6 થી 30 જુલાઈ 1959 દરમિયાન પેરિસમાં સ્ટુડિયો ફ્રાન્સ્યુર ખાતે અને આલ્પ્સ-મેરીટાઇમ્સમાં કેગનેસ-સુર-મેર અને લા ગૌડેમાં થયું હતું. પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદી પેઇન્ટિંગમાંથી દ્રશ્ય લાક્ષણિકતાઓ ઉધાર લે છે, ખાસ કરીને પિયર-ઑગસ્ટ રેનોઇરની. ફિલ્માંકનના સ્થળોની પસંદગીમાં આ પ્રતિબિંબિત થાય છે; જીન રેનોઇરે આ ફિલ્મને "ઓલિવ-વૃક્ષો માટે શ્રદ્ધાંજલિ ગણાવી હતી, જેના હેઠળ મારા પિતાએ ઘણું કામ કર્યું હતું". એક મુખ્ય સ્થળ કેગનેસ-સુર-મેરમાં લેસ કોલેટ્સ મિલકત હતી, જે રેનોઇર ધ એલ્ડરએ 1907માં ખરીદી હતી, અને જે તેમના બાળપણ અને કિશોરાવસ્થાના એક ભાગ માટે જીન રેનોઇરનું ઘર હતું. રેનોઇર ધ એલ્ડરએ લા ગૌડે શહેરમાં નોંધપાત્ર સમય પસાર કર્યો હતો જ્યાં ફિલ્મના એક ભાગનું શૂટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું, અને તેમના કેટલાક ચિત્રોમાં નજીકની નદી લે કૂપ દર્શાવવામાં આવી છે, જે ફિલ્મમાં પણ જોવા મળે છે. બીજી શૈલીગત પસંદગી દિગ્દર્શકની સ્થાન પરની આવેગને અનુસરવાની અને સુધારાને પ્રોત્સાહિત કરવાની ઇચ્છામાંથી આવી હતી; રેનોઇરે કહ્યું કે તે એક જ બેઠકમાં લખેલી "ફિલ્માંકિત કવિતા" બનાવવા માંગે છે. રિહર્સલ પછી તેમણે કલાકારોને બહુ ઓછી સૂચનાઓ આપી હતી. તેમણે જીવંત ટેલિવિઝનથી પ્રભાવિત ઝડપી કાર્યકારી પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો હતો, આ તકનીકનો ઉપયોગ તેમણે તેમની તાજેતરની ટેલિવિઝન ફિલ્મ 'ધ ડોક્ટર્સ હોરાઇબલ એક્સપેરિમેન્ટ' માં કર્યો હતો, જેને તેમણે 'પ્રાયોગિક ફિલ્મ' ગણાવી હતી. તેમણે ન્યૂઝરીલ ફૂટેજ બનાવવાના સિનેમેટોગ્રાફરના અનુભવનો પણ લાભ લીધો, જેમાં તમામ ઉપયોગી ખૂણાઓ અને શોટને આવરી લેવા માટે એક દ્રશ્યની આસપાસ છ કેમેરા મૂકવામાં આવ્યા હતા. સમય અને નાણાંની બચત કરવા ઉપરાંત, તેનો ઉદ્દેશ લાંબા ટેકના અવિરત, સઘન અભિનયને જાળવી રાખવાનો હતો અને હજુ પણ દ્રશ્યમાં કાપ મૂકવા માટે સક્ષમ બનવાનો હતો. આ પદ્ધતિએ હવાઈ જહાજો જેવા આસપાસના અવાજોને કારણે સાતત્યની સમસ્યાઓ વિના, મોટાભાગના સંવાદોને સીધા રેકોર્ડ કરવાનું શક્ય બનાવ્યું. બાર જેટલા માઇક્રોફોન હાજર હતા અને પોસ્ટ-પ્રોડક્શનમાં માત્ર 20 જેટલા શબ્દસમૂહોને ડબ કરવાના હતા. ધ ડોક્ટરના ભયાનક પ્રયોગમાંથી કેટલાક મુખ્ય ક્રૂ સભ્યોનો ફરીથી ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તેમાં સિનેમેટોગ્રાફર જ્યોર્જ લેક્લર્ક અને એડિટર રેની લિચટિગનો સમાવેશ થાય છે, જે બંને ફરીથી રેનોઇર સાથે તેમની આગામી ફિલ્મ 'ધ ઇલ્યુસિવ કોર્પોરલ "માં કામ કરશે, જે તેમની અંતિમ ફીચર ફિલ્મ બની હતી, જોકે પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ પછી બહુવિધ-કેમેરા તકનીકને છોડી દેવામાં આવી હતી. પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ માટેનું મૂળ સંગીત જોસેફ કોસ્મા દ્વારા રચવામાં આવ્યું હતું, જેમણે સૌપ્રથમ 1936માં રેનોઇર સાથે સહયોગ કર્યો હતો અને તેમની ઘણી જાણીતી ફિલ્મો માટે સંગીત પૂરું પાડ્યું હતું. સંગીતમાં પવનના દ્રશ્ય દરમિયાન બકરી તેની વાંસળી પર ઊંચી પીચમાં વગાડતી મેલોડી, જાઝ શૈલીમાં ક્લેરનેટ પર વગાડવામાં આવતો ઉત્સાહિત ભાગ અને ભાવાત્મક માર્ગ દરમિયાન હાર્પ ગ્લિસાન્ડોસ સાથે વાંસળી પર વગાડવામાં આવતો મેલોડીનો સમાવેશ થાય છે. રિલીજ પાથેએ 11 નવેમ્બર 1959ના રોજ ફ્રાન્સમાં થિયેટરમાં પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ રજૂ કર્યું હતું. યુનાઇટેડ કિંગડમમાં તે એપ્રિલ 1960માં મોન્ડિયલ ફિલ્મ્સ દ્વારા લંચ ઓન ધ ગ્રાસ શીર્ષક હેઠળ રજૂ કરવામાં આવી હતી. તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં કિંગ્સલે-ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સ દ્વારા 12 ઓક્ટોબર 1960ના રોજ પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. ફ્રેન્ચ હોમ-મીડિયા બજાર માટે, તે સૌપ્રથમ 1990 માં વીએચએસ પર ફિલ ફિલ્મ દ્વારા અને 2003 માં સ્ટુડિયોકેનાલ વીડિયો દ્વારા ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. ડીવીડી, જે 2008 માં ફરીથી રજૂ કરવામાં આવી હતી, તેમાં પિયર-ફ્રાન્કોઇસ ગ્લેમેન દ્વારા નિર્દેશિત 30-મિનિટની દસ્તાવેજી ફિલ્મનો સમાવેશ થાય છે. આ ફિલ્મ 2007માં યુનાઇટેડ કિંગડમમાં ઓપ્ટિમમ રીલીઝિંગ દ્વારા ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે અન્ય રેનોઇર ફિલ્મો સાથે બોક્સ સેટના ભાગ રૂપે રજૂ કરવામાં આવી હતી. ડીવીડી મૂળ ફ્રેન્ચ શીર્ષક, લે ડેજ્યુનર સુર લ 'હર્બેનો ઉપયોગ કરે છે. સમકાલીન વિવેચનાત્મક પ્રતિસાદ ફ્રેન્ચ ફિલ્મ વિવેચકોએ સામાન્ય રીતે પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસને સકારાત્મક આવકાર આપ્યો હતો, જે રેનોઇર માટે આદર દર્શાવે છે. તેઓએ પ્રભાવવાદ સાથે ફિલ્મના જોડાણને પ્રકાશિત કર્યું અને તેને આકર્ષક ગણાવ્યું. કૈયર્સ ડુ સિનેમાના ડિસેમ્બર 1959ના અંકના મુખપૃષ્ઠ પર રૂવેલનો ચહેરો હતો અને સામયિકે આ ફિલ્મને "ઉત્કૃષ્ટ કૃતિઓથી સમૃદ્ધ એક મહિનાની સૌથી સુંદર ફિલ્મ" ગણાવી હતી. એરિક રોહમેરની સમીક્ષામાં ફિલ્મની તકનીકી નવીનતા પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો, જે 'ધ યર ઓફ ધ ન્યૂ વેવ' માં રજૂ થઈ હતી, જેને રેનોઇરે ખૂબ પ્રભાવિત કરી હતી. તેની અલગ અને ઇરાદાપૂર્વકની નિષ્કપટ શૈલી સાથે, રોહમરે તેને શ્રી પુન્ટિલા અને તેમના મેન મેટ્ટીની નસમાં "અવંત-ગાર્ડે લોકપ્રિય થિયેટર" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. રોહમર માટે, વિજ્ઞાન સામેના વક્રોક્તિને એક કલાકાર તરીકે રેનોઇરની ભૂમિકા દ્વારા સમજવી જોઈએ, ફિલસૂફ અથવા નૈતિકતાવાદી તરીકે નહીં, અને વ્યવહારુ વિજ્ઞાનની અસ્વીકાર તરીકે નહીં. રાજકારણની વાત કરીએ તો, તેમણે રાજકીય રીતે જોડાયેલા વગર વિશ્વની સમસ્યાઓ પર ધ્યાન આપવાના કલાકારના અધિકારનો બચાવ કર્યો હતો. પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસએ કૈહર્સ ડુ સિનેમાની 1959ની શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોની સંયુક્ત યાદીમાં 13મું સ્થાન મેળવ્યું હતું. પિયરે બ્રૌનબર્ગર, જીન-લુક ગોડાર્ડ, જેક્સ રિવેટ, રોહમર અને ફ્રાન્કોઇસ ટ્રુફોત એવા ટીકાકારોમાં સામેલ હતા જેમણે તેને વર્ષના અંતે ટોચની દસ યાદીમાં સ્થાન આપ્યું હતું. રેનોઇરે 1930ના દાયકામાં ફ્રેન્ચ કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટી (પી. સી. એફ.) ને ટેકો આપ્યો હતો, પરંતુ પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસને સામ્યવાદી સહાનુભૂતિ ધરાવતા વિવેચકો તરફથી નકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી. તે એવા સમયે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે પી. સી. એફ. એ પ્રગતિને આદર્શ બનાવી હતી અને તેના સભ્યો સોવિયેત અવકાશ કાર્યક્રમ વિશે ઉત્સાહી હતા. લ 'હ્યુમાનિટના સેમ્યુઅલ લેચિઝે આ ફિલ્મને તકનીકી સ્તરે ખામીયુક્ત ગણાવી હતી અને વૈજ્ઞાનિક પ્રગતિ અને તેને નકારી કાઢવા વચ્ચે સ્પષ્ટ પસંદગીના અભાવની ટીકા કરી હતી. તેમણે ફિલોસોફિકલ સામગ્રીને નકારી કાઢી હતી, જેને તેમણે પ્રકૃતિમાં પાછા જવા અંગેના સ્યુડો-રુસીયુસ્ક સંદેશ તરીકે લીધો હતો. ડોક્ટરના ભયાનક પ્રયોગને સામ્યવાદી વિવેચકો તરફથી સમાન સારવાર મળી હતી. ડાબેરી ટીકાકારોએ યુરોપિયન સુપરસ્ટેટની સ્પષ્ટ સ્વીકૃતિ માટે પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસની પણ ટીકા કરી હતી, જેને EECની મંજૂરી તરીકે લેવામાં આવી હતી, જેનો તે સમયે ડાબેરીઓએ વિરોધ કર્યો હતો. વધુમાં, ડાબેરીઓ માટે અસ્વસ્થતા, ફિલ્મના અંત તરફ વિકસિત થયેલા એટીન રિઝર્વેશનને ચાર્લ્સ ડી ગૌલે ("પિતૃભૂમિઓનું યુરોપ") ના સમર્થન તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું હતું. 1970ના દાયકામાં, ફિલ્મ વિવેચક રેમન્ડ દુર્ગનાટે દેશભક્તિ તરફ વળ્યા વિના EECનો વિરોધ કરવા માટે ડાબેરીઓના પોતાના સંઘર્ષને પ્રતિભાવ આપ્યો હતો. દુર્ગ્નાતે લખ્યું હતું કે "મારા ડાબેરી પાંખના સાથીદારો તેમના 'હારી ગયેલા નેતા' ને ડાબેરીઓની જ વાસ્તવિક મુશ્કેલીઓ માટે બલિનો બકરો બનાવી રહ્યા છે એવું સૂચન કરવું કદાચ ખૂબ નિર્દયી ન હતું-અથવા કોઈએ પોતાને ડાબેરી કહેવું જોઈએ?" ગિડિયોન બકમેને ફિલ્મ ક્વાર્ટરલીમાં લખ્યું હતું કે ઘણા અમેરિકન વિવેચકોએ પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસને "મૂર્ખતાપૂર્ણ વ્યવહાર" આપ્યો હતો, કારણ કે તેઓ એક વ્યક્તિ તરીકે તેના નિર્દેશક દ્વારા તેને સમજી શક્યા ન હતા. તેમણે સકારાત્મક પ્રતિકૂળ ઉદાહરણ તરીકે સેટરડે રિવ્યૂના હોલિસ એલ્પર્ટનો ઉપયોગ કર્યો હતો. અલ્પર્ટે તેને "એક અવિવેકી રીતે બિનપરંપરાગત ફિલ્મ" ગણાવી હતી, જ્યાં દર્શકો "તેનાથી અર્થ અથવા તર્ક બહાર કાઢવાનો પ્રયાસ ન કરે, પરંતુ એમ. રેનોઇરને ખેતરમાં તેમનો દિવસ પસાર કરવાની મંજૂરી આપે તે વધુ સારું રહેશે". બકમેને લખ્યું હતું કે આ ફિલ્મ ટાટીની ફિલ્મોની યાદ અપાવે છે, સંદેશમાં અને રંગો દ્વારા સંદેશ કેવી રીતે પહોંચાડવામાં આવે છે. તેમણે ગંભીર વિષયવસ્તુ સાથે દેખાતી સરળતા અને અતિવાસ્તવિક તત્વો સાથે પ્રભાવવાદની તુલના કરી હતી. તેમણે તેને "અસરમાં લગભગ સરળ પરંતુ તેના કારણે થતી વિક્ષેપોમાં કાયમી" ગણાવી હતી. 'પિક્નિક્સ ઓન ધ ગ્રાસ "ને સમય જતાં સામાન્ય પ્રેક્ષકો તરફથી બહુ ઓછું ધ્યાન મળ્યું છે, પરંતુ વ્યક્તિગત વિવેચકો દ્વારા તેને અપનાવવામાં આવ્યું છે. 2006માં, લેસ ઈનરોકપ્ટિબલ્સના લ્યુક અર્બોનાએ તેને "પ્રગતિના વેપારીઓને" દર્શાવતી "અસાધારણ પત્રિકા" ગણાવી હતી, જેઓ "માત્ર સુરક્ષા, અસંવેદનશીલતા અને એકરૂપતા વિશે કાળજી રાખે છે". અર્બોનાએ વ્યંગને "વિપુલ અને ઉત્તેજક" અને ફિલ્મને "તેજસ્વી ભવિષ્યવાણી" ગણાવી હતી, કારણ કે તેમના લેખનના સમય સુધીમાં, અર્બોનાએ લખ્યું હતું કે, "આ પ્રગતિ-ઓબ્સેસ્ડ, આ એડ-એજન્સી પ્રેરિતો કે જેમની પાસે રાજકીય રીતે સાચું કહેવા સિવાય કંઈ નથી, તેમણે સત્તા કબજે કરી છે અને નૃત્યનું નેતૃત્વ કરી રહ્યા છે". ધ ન્યૂ યોર્કરના રિચાર્ડ બ્રોડીએ 2012માં હરિકેન સેન્ડી સાથે મળીને ફિલ્મ વિશે લખ્યું હતું. તેના સંદેશને આધુનિક તકનીકીના અસ્વીકાર તરીકે લેતા, તેમણે તેની સરખામણી સ્ટીવન સોડરબર્ગની ચેપ સાથે કરી, જે દર્શાવે છે કે વિજ્ઞાન અને સરકાર કુદરતી મૂળના સંકટમાં વિજયી છે. બ્રોડીએ કલા અને રાજકારણને અલગ પાડવાનો મુદ્દો ઉઠાવ્યોઃ "મુશ્કેલીમાં વ્યાવહારિક સલાહ માટે ફિલ્મ નિર્માતાઓ તરફ જોવું એ સામાન્ય રીતે સૌંદર્યના દ્રષ્ટિકોણો માટે રાજકારણીઓ તરફ વળવા જેટલું જ અર્થહીન છે". ટાઇમ આઉટએ તેને "રેનોઇરની સૌથી આકર્ષક અને સાથે સાથે સૌથી વધુ બળતરા કરતી ફિલ્મોમાંની એક" ગણાવી હતી, કારણ કે "ભવ્ય ફોટોગ્રાફી" વારંવાર "ઠંડા દલીલમાં તૂટી પડે છે". બોક્સ ઓફિસ 'પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ' ને ફ્રાન્સમાં 757,024 પ્રવેશ મળ્યા હતા અને તે વ્યાવસાયિક રીતે નિષ્ફળ રહ્યું હતું. રેનોઇરે પેરિસ પ્રીમિયરના થોડા અઠવાડિયા પછી નિર્માતા ગિનેટ ડોયનેલને લખેલા પત્રમાં આ વાત કરી હતી. તેમણે લખ્યું હતું કે આ નિષ્ફળતાએ તેમને સામાન્ય રીતે ફિલ્મ અને ટેલિવિઝનના કામ માટે અણગમો આપ્યો હતો; હવેથી તેઓ તેના બદલે યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા, બર્કલેમાં તેમના શિક્ષણની સ્થિતિ, તેમના નાટકો અને તેમના પિતા વિશેના તેમના પુસ્તક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરશે. પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ પાછળથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં નોંધપાત્ર થિયેટરમાં ચાલી હતી, જેનાથી તેમને આનંદ થયો હતો. લેગસી રૂવલે એક અસામાન્ય કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા, જેની વ્યવહારુ અસર રેનૉયરને આગામી ત્રણ વર્ષ માટે તેણીની તમામ પ્રવૃત્તિઓને મંજૂરી આપવાની સત્તા આપવાની હતી. રેનોઇરે તેણીને ફિલ્મ ઉદ્યોગથી દૂર રાખવાનું નક્કી કર્યું અને માત્ર થિયેટર ભૂમિકાઓની ઓફર સ્વીકારી. તેમણે તેણી માટે ધ ગ્રીન મેર અને ગેરાર્ડ ઔરીની ફિલ્મમાં ભૂમિકાઓ નકારી કાઢી હતી. રૂવેલ જાન્યુઆરી 1963માં રજૂ થયેલી ક્લાઉડ ચેબ્રોલની બ્લુબિયર્ડમાં ફિલ્મ અભિનયમાં પરત ફર્યા હતા. અગ્નેસ વર્દા દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મ લે બોનહોર (1965), ટેલિવિઝન સ્ક્રીન પર ચાલતા માર્ગનો સમાવેશ કરીને ઘાસ પર પિકનિકને શ્રદ્ધાંજલિ આપે છે. ફિલ્મ વિદ્વાન નેન્સી પોગેલ વુડી એલન પરના તેમના પુસ્તકમાં દલીલ કરે છે કે એલનની અ મિડસમર નાઇટ્સ સેક્સ કોમેડી (1982) પિકનિક ઓન ધ ગ્રાસ માટે ઋણી છે. આ પણ જુઓ ધ ફાર્મ એટ લેસ કોલેટ્સ, કેગ્નેસના ફ્રાન્સ-જર્મની સંબંધો લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં પેન ફિઝિસ અને ટેકની પ્રજનન અને સટ્ટાકીય સાહિત્યમાં ગર્ભાવસ્થા સંદર્ભો મૂળ અવતરણો સ્રોતો બાહ્ય કડીઓ 1959 ફિલ્મો 1950 ફ્રેન્ચ ભાષાની ફિલ્મો જીન રેનોઇર દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો 1959 રોમેન્ટિક કોમેડી ફિલ્મો 1950 વ્યંગ ફિલ્મો કૃત્રિમ ગર્ભાધાન ફ્રેન્ચ રોમેન્ટિક કોમેડી ફિલ્મો ફ્રેન્ચ વ્યંગ ફિલ્મો શાસ્ત્રીય પૌરાણિક કથાઓ પર આધારિત ફિલ્મો પેરિસમાં શૂટ કરેલી કાલ્પનિક ફિલ્મોમાં યુજેનિક્સ તર્કવાદની ટીકા 1950 ના દાયકામાં જોસેફ કોસ્મા દ્વારા બનાવેલી ફ્રેન્ચ ફિલ્મો