Buddy Moss
યુજીન "બડી" મોસ (જાન્યુઆરી 16,1914-ઓક્ટોબર 19,1984) એક અમેરિકન બ્લૂઝ સંગીતકાર હતા. તેઓ 1932માં બ્લાઇન્ડ બ્લેકના અંતિમ સત્રો અને 1935માં બ્લાઇન્ડ બોય ફુલરની શરૂઆત (બીજો જોશ વ્હાઇટ) વચ્ચેના સમયગાળામાં રેકોર્ડ કરનારા બે પ્રભાવશાળી પાઇડમોન્ટ બ્લૂઝ ગિટારવાદકોમાંના એક છે. બ્લાઇન્ડ વિલી મેકટેલ, કર્લી વીવર અને બાર્બેક્યુ બોબના નાના સમકાલીન, મોસ એટલાન્ટા બ્લૂઝમેનના જૂથનો ભાગ હતા. તેઓ તેમના યુગના એવા કેટલાક લોકોમાંના એક હતા જેમની કારકિર્દીને 1960 અને 1970ના દાયકાના બ્લૂઝ પુનરુત્થાન દ્વારા પુનર્જીવિત કરવામાં આવી હતી. તેમણે બ્લેકના સંગીતના શિષ્ય તરીકે શરૂઆત કરી હતી. મોસની કારકિર્દી 1935માં છ વર્ષની જેલની સજા અને પછી બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દ્વારા અટકાવી દેવામાં આવી હતી, પરંતુ 1960ના દાયકામાં જ્યારે તેમણે જાહેર કર્યું કે તેમની પ્રતિભા વર્ષો સુધી જાળવી રાખવામાં આવી છે ત્યારે તેઓ લાંબા સમય સુધી જીવ્યા હતા. તેઓ નિષ્ઠુર અને અન્ય લોકો પ્રત્યે અવિશ્વાસ ધરાવતા હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. પછીના વર્ષોમાં, મોસે તેના મિત્ર અને બેન્ડમેટ બાર્બેક્યુ બોબને તેના વાદન પર મોટો પ્રભાવ પાડવાનો શ્રેય આપ્યો. વિદ્વાનો એવી પણ દલીલ કરે છે કે બ્લાઇન્ડ બ્લેક તેમના વિકાસમાં એક મુખ્ય બળ હતું, કારણ કે બંને ચોક્કસ રીતભાત અને વલણ ધરાવે છે. એલન બેલ્ફોર અને અન્ય લોકો દ્વારા એવું પણ સૂચવવામાં આવ્યું છે કે બ્લાઇન્ડ બોય ફુલર પર મોસનો પ્રભાવ હોઈ શકે છે, જો કે તેઓ ક્યારેય મળ્યા ન હતા અને ફુલરની શરૂઆત પહેલાં મોસની રેકોર્ડિંગ કારકિર્દીનો અંત આવ્યો હતો-મોસના પ્રથમ રેકોર્ડિંગ્સમાં કેટલાક ફેરફારો અને ઘોંઘાટ દર્શાવવામાં આવી છે જે ફુલરે કેટલાક વર્ષો પછી સુધી રેકોર્ડ પર મૂકી ન હતી. જીવનચરિત્ર પ્રારંભિક જીવન મોસ એટલાન્ટા અને ઑગસ્ટાની વચ્ચે વોરેન કાઉન્ટીમાં જ્યોર્જિયાના જ્વેલમાં શેરક્રોપરને જન્મેલા 12 બાળકોમાંથી એક હતા. તેમના જન્મના વર્ષ વિશે કેટલાક મતભેદ છે, કેટલાક સ્રોતો 1906 સૂચવે છે અને અન્ય ઘણા તાજેતરના જૂના 1914નો દાવો કરે છે. તેમણે પોતાની જાતને ખૂબ જ નાની ઉંમરે હાર્મોનિકા શીખવવાનું શરૂ કર્યું હતું, અને તેઓ ઑગસ્ટાની આસપાસની સ્થાનિક પાર્ટીઓમાં રમતા હતા, જ્યાં તેઓ ચાર વર્ષના હતા ત્યારે તેમનો પરિવાર સ્થળાંતરિત થયો હતો અને આગામી 10 વર્ષ સુધી રહ્યા હતા. 1928 સુધીમાં તેઓ એટલાન્ટાની શેરીઓમાં ફરતા હતા. 1975ની એક મુલાકાતમાં તેમણે રોબર્ટ સ્પ્રિંગરને તેમની હાર્મોનિકા વગાડવાની વાત કહી હતી, "મારો પ્રભાવ કોઈ પર નહોતો". "હું માત્ર લોકોને સાંભળતો રહ્યો, તેથી હું સાંભળું છું અને સાંભળું છું, અને સાંભળું છું, અને તે આખરે મારી પાસે આવે છે". પ્રારંભિક સંગીત કારકિર્દી એટલાન્ટા પહોંચ્યા ત્યાં સુધીમાં, કર્લી વીવર અને રોબર્ટ "બાર્બેક્યુ બોબ" હિક્સ બંનેએ તેમની નોંધ લીધી હતી, જેમણે નાના મોસ સાથે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. વીવર અને બાર્બેક્યુ બોબે 7 ડિસેમ્બર, 1930ના રોજ એટલાન્ટાની કેમ્પબેલ હોટેલમાં તેમના જૂથ જ્યોર્જિયા કોટન પિકર્સના સભ્ય તરીકે 16 વર્ષની ઉંમરે તેમની પ્રથમ રેકોર્ડિંગ તારીખ મેળવી હતી, જેમાં કોલંબિયા માટે ચાર ગીતો કાપવામાં આવ્યા હતાઃ "આઇ એમ ઓન માય વે ડાઉન હોમ", "ડિડલ-ડા-ડિડલ", "શી લુક્સ સો ગુડ", અને "શીઝ કોમિન 'બેક સમ કોલ્ડ રેની ડે". તે દિવસે જૂથમાં ગિટાર પર બાર્બેક્યુ બોબ અને વીવર અને હાર્મોનિકા પર મોસનો સમાવેશ થતો હતો. મોસે આગામી ત્રણ વર્ષ સુધી વધુ કંઈ રેકોર્ડ કર્યું ન હતું. 1933 સુધીમાં, મોસે પોતાને ગિટાર શીખવ્યું હતું. 21 ઓક્ટોબર, 1931ના રોજ બોબના ન્યુમોનિયાના મૃત્યુ સુધી તેઓ વારંવાર બાર્બેક્યુ બોબ સાથે રમતા હતા. મોસને બ્લાઇન્ડ વિલી મેકટેલમાં એક નવો ભાગીદાર અને સહયોગી મળ્યો, જે એટલાન્ટાની આસપાસની પાર્ટીઓમાં તેની સાથે પ્રદર્શન કરતો હતો. જાન્યુઆરી 1933માં, તેમણે ન્યુ યોર્ક સિટીમાં અમેરિકન રેકોર્ડ કંપની (એઆરસી) માટે પોતાના અધિકારમાં રેકોર્ડિંગ કલાકાર તરીકેની શરૂઆત કરી, ફ્રેડ મેકમુલન અને કર્લી વીવર સાથે, ત્રણ ગીતો, "બાય બાય મામા", "ડેડી ડોન્ટ કેર" અને "રેડ રિવર બ્લૂઝ" કાપીને. આગામી ત્રણ દિવસમાં અન્ય આઠ ગીતો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, અને તે જ સત્રોમાંથી મેકમુલેન અથવા વીવર માટે રજૂ કરવામાં આવેલા ગીતો કરતાં વધુ, તમામ 11 ગીતો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. પ્રથમ સત્રોમાં મોસને જ્યોર્જિયા બ્રાઉન્સના સભ્ય તરીકે હાર્મોનિકામાં પાછા ફરતા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા-જેમાં મોસ, વીવર, મેકમુલન અને ગાયક રુથ વિલિસનો સમાવેશ થતો હતો-એક જ સત્રમાં કરવામાં આવેલા છ ગીતો માટે. મોસના રેકોર્ડ એઆરસી સાથે સંકળાયેલા વિવિધ બજેટ લેબલો પર એક સાથે બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા અને એટલા સફળ રહ્યા હતા કે, સપ્ટેમ્બર 1933ના મધ્યમાં, તેઓ વીવર અને મેકટેલ સાથે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં પરત ફર્યા હતા. મોસે કંપની માટે અન્ય એક ડઝન ગીતો રેકોર્ડ કર્યા, આ વખતે તેમની સાથે વીવર પણ હતા; તેઓ વીવર અને મેકટેલ સાથે તેમના નંબરો પર પણ હતા. 1934ના મધ્યમાં, આ વખતે એક સોલો ગિટારિસ્ટ અને ગાયક તરીકે, તેમણે વધુ ગીતો રેકોર્ડ કર્યા હતા. આ સમયે, મોસના રેકોર્ડ્સ વીવર અને મેકટેલના રેકોર્ડ્સને પાછળ છોડી રહ્યા હતા અને દક્ષિણ અને સરહદી રાજ્યોમાં વ્યાપકપણે સાંભળવામાં આવતા હતા. આ સત્રોમાંથી તેમનું "ઓહ લોર્ડી મામા" "હે લોડી મામા" તરીકે જાણીતું બન્યું, જે ગીત વિવિધ કલાકારો દ્વારા અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું હતું. ઓલ મ્યુઝિકે નોંધ્યું હતું કે "રેકોર્ડિંગ્સનો આ ભાગ બ્લાઇન્ડ બ્લેક અને બ્લાઇન્ડ બોય ફુલર વચ્ચે મોસ દ્વારા પ્રદાન કરવામાં આવેલા પુલનું પણ શ્રેષ્ઠ પ્રતિનિધિત્વ કરે છે-1934 થી" સમ લોનસમ ડે "અને" ડફ રોલિન 'પાપા "નું તેમનું એકલ સંસ્કરણ, વગાડવામાં અને ગાવામાં અદ્યતન વિચારો કે જે ફુલરે પસંદ કર્યા અને પોતાની શૈલીમાં સ્વીકાર્યા, જ્યારે બ્લેકનો વિલંબિત પ્રભાવ" ઇન્સેન બ્લૂઝ "માં સાંભળી શકાય છે. ઓગસ્ટ 1935 સુધીમાં, મોસની ગીત દીઠ ફી 5 ડોલરથી બમણી થઈને 10 ડોલર થઈ ગઈ. નવા ભાગીદાર જોશ વ્હાઇટ સાથે રેકોર્ડિંગમાં પાછા જતા પહેલા તેમણે મેકટેલ અને વીવર સાથે પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમણે તે જ મહિને 15 ગીતો રેકોર્ડ કર્યા હતા, પરંતુ વ્યક્તિગત અને કાનૂની આપત્તિઓએ તેમની વધતી પ્રતિષ્ઠાને ફટકો માર્યો હતો. 1936માં, મોસની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને તેની પત્નીની ગોળી મારીને હત્યા કરવા બદલ તેની સામે કેસ ચલાવવામાં આવ્યો હતો અને તેને દોષી ઠેરવવામાં આવ્યો હતો અને જેલની સજા ફટકારવામાં આવી હતી. 1941માં ફુલરના મૃત્યુ પછી, તેમના મેનેજર, જે. બી. લાંબા સમયથી, ફુલરના સ્થાને મોસની રજૂઆતને સુરક્ષિત કરવાના પ્રયાસો કર્યા. કેદી તરીકે મોસની પોતાની સારી વર્તણૂક અને બે બહારના પ્રાયોજકો (લોંગ અને કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ) ની વિનંતીઓના સંયોજન દ્વારા, જે પેરોલ સાથે તેનું પાલન સુનિશ્ચિત કરવા તૈયાર હતા, મોસને જેલમાંથી મુક્ત કરવામાં આવ્યો હતો. પેરોલ કરાર હેઠળ લોંગ માટે એલોન કોલેજમાં કામ કરતી વખતે, મોસ લોંગના સંચાલન હેઠળના અન્ય બ્લૂઝ સંગીતકારોના જૂથને મળ્યા, જેમાં સોની ટેરી અને બ્રાઉની મેકગીનો સમાવેશ થાય છે. બીજા વિશ્વયુદ્ધની અસરો ઓક્ટોબર 1941માં, મોસ, ટેરી અને મેકગી ઓકેહ રેકોર્ડ્સ/કોલંબિયા માટે રેકોર્ડ કરવા માટે ન્યૂયોર્ક શહેર ગયા હતા, જેમાં મોસ દ્વારા તેના બે નવા સાથીદારોને દર્શાવતા 13 નંબરો બનાવ્યા હતા. તેમાંથી માત્ર ત્રણ ગીતો જ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, અને પછી ઘટનાઓએ મોસના રેકોર્ડિંગ પુનરાગમનને ટૂંકું કરવા માટે કાવતરું ઘડ્યું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના પ્રવેશ સાથે, સરકારે 1942માં શેલેકનું રેશન કરવાનું શરૂ કર્યું, જેનો ઉપયોગ 78-આર. પી. એમ. રેકોર્ડ્સ બનાવવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો; રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગને તેને કાર્યરત રાખવા માટે ભાગ્યે જ પૂરતું ફાળવવામાં આવ્યું હતું, અને રેકોર્ડ કંપનીઓને સૌથી વધુ વ્યાવસાયિક રીતે સક્ષમ કલાકારો સિવાય બધા દ્વારા રેકોર્ડિંગને ઘટાડવાની ફરજ પડી હતી. 1942માં પણ સંગીતકાર સંઘે તેના સભ્યો દ્વારા રેકોર્ડિંગ પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. વધુમાં, એકોસ્ટિક કન્ટ્રી બ્લૂઝની લોકપ્રિયતા ઘટવા લાગી, જેનાથી તેને રેકોર્ડ કરવામાં રેકોર્ડ કંપનીઓની રુચિમાં વધુ ઘટાડો થયો. પાછળથી કારકિર્દીમાં મોસે 1940ના દાયકાના મધ્યમાં રિચમંડ, વર્જિનિયા અને ડરહામ, નોર્થ કેરોલિનાની આસપાસના વિસ્તારમાં પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમણે 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં એટલાન્ટામાં વીવર સાથે ફરીથી પ્રદર્શન કર્યું હતું, પરંતુ સંગીત હવે આજીવિકા જાળવી શક્યું ન હતું. તેઓ તમાકુના ખેતરમાં કામ કરવા ગયા, ટ્રક ચલાવતા અને આગામી 20 વર્ષ સુધી અન્ય નોકરીઓ સાથે એલિવેટર ઓપરેટર તરીકે કામ કર્યું. 1930ના દાયકાના સૌથી પ્રભાવશાળી બ્લૂઝમેન તરીકે ઓળખાતા હોવા છતાં, બ્લૂઝ પુનરુત્થાન દ્વારા તેમની અવગણના કરવામાં આવી હતી. આ એ હકીકતને કારણે હોઈ શકે છે કે તેમની રેકોર્ડિંગ કારકિર્દી એટલી ટૂંકી હતી (1933 થી 1935 સુધી) અને તેઓ જેલમાં હતા ત્યારે તેમના કામમાં આવેલા વિક્ષેપમાંથી ક્યારેય બહાર આવ્યા ન હતા. 1964માં, મોસને સાંભળવાની તક મળી કે તેનો જૂનો સાથી જોશ વ્હાઇટ એટલાન્ટાની એમોરી યુનિવર્સિટીમાં સંગીત કાર્યક્રમ આપી રહ્યો છે. મોસે કોન્સર્ટમાં વ્હાઇટની મંચ પાછળ મુલાકાત લીધી હતી અને મોસને કોલેજના પ્રેક્ષકો સમક્ષ શ્રેણીબદ્ધ કોન્સર્ટમાં પ્રદર્શન ફરી શરૂ કરવા માટે સમજાવવામાં આવ્યા હતા. તેમણે નેશવિલમાં કોલંબિયા લેબલ માટે નવા રેકોર્ડિંગ સત્રો પણ રાખ્યા હતા, પરંતુ તેમના જીવનકાળ દરમિયાન કોઈ પણ સામગ્રી બહાર પાડવામાં આવી ન હતી. 10 જૂન, 1966ના રોજ વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં એક સંગીત જલસો રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો અને તેના કેટલાક ભાગો પછીથી બાયોગ્રાફી રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા. મોસે 1969માં ન્યૂપોર્ટ લોક મહોત્સવમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું અને તે જ વર્ષે ન્યૂયોર્કમાં ઇલેક્ટ્રિક સર્કસમાં દેખાયા હતા. 1970ના દાયકા દરમિયાન, તેમણે વેસ્ટ વર્જિનિયામાં જ્હોન હેનરી મેમોરિયલ કોન્સર્ટમાં સતત બે વર્ષ સુધી પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમણે 1976માં એટલાન્ટા બ્લૂઝ ફેસ્ટિવલ અને એટલાન્ટા ગ્રાસ રૂટ્સ મ્યુઝિક ફેસ્ટિવલમાં પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું અને બાદમાં વર્જિનિયાના વિયેનામાં વુલ્ફ ટ્રેપ ફાર્મ પાર્ક ખાતે યોજાયેલા રાષ્ટ્રીય લોક મહોત્સવમાં પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું. મૃત્યુ અને વારસો મોસ 19 ઓક્ટોબર, 1984 ના રોજ એટલાન્ટામાં મૃત્યુ પામ્યા હતા, ફરી એકવાર લોકો દ્વારા મોટાભાગે ભૂલી ગયા હતા. તે પછીના વર્ષોમાં, તેમનું સંગીત બાયોગ્રાફી રેકોર્ડ્સમાંથી ઉપલબ્ધ છે, જેણે 1966ના પ્રદર્શનને ફરીથી રજૂ કર્યું હતું, અને ડોક્યુમેન્ટ રેકોર્ડ્સમાંથી, જેણે 1930 અને 1941ની વચ્ચે તેમણે રજૂ કરેલી દરેક બાજુને વર્ચ્યુઅલ રીતે રજૂ કરી છે. પરિણામે, તેમની પ્રતિષ્ઠા ફરી એકવાર વધી છે, જો કે તેઓ હજુ પણ મેકટેલ અથવા ફુલર જેટલા બ્લૂઝ ઉત્સાહીઓમાં લગભગ જાણીતા નથી. ડિસ્કોગ્રાફી આલ્બમ એટલાન્ટા બ્લૂઝ લિજેન્ડ (બાયોગ્રાફી, 1967) 1970માં રેડિસ્કવરી કમ્પાઇલેશન્સ જ્યોર્જિયા બ્લૂઝ વોલ્યુમ બે (કોકોમો, 1968) જ્યોર્જિયા બ્લૂઝ 1930-1935 (ટ્રાવેલિન મેન, 1983) રેડ રિવર બ્લૂઝઃ 1933-1941 (ટ્રાવેલિન મેન, 1984) બડી મોસ 1933-1935 (ડોક્યુમેન્ટ, 1988) બડી મોસ 1930-1941 (ટ્રાવેલિન મેન, 1990) કમ્પ્લીટ રેકોર્ડેડ વર્ક્સ વોલ્યુમ તરીકે ફરીથી રજૂ થયું હતું. 1; 1933 (દસ્તાવેજ, 1992) કમ્પ્લીટ રેકોર્ડેડ વર્ક્સ વોલ્યુમ. 2; 1933-1934 (દસ્તાવેજ, 1992) કમ્પ્લીટ રેકોર્ડેડ વર્ક્સ વોલ્યુમ. 3; 1935-1941 (દસ્તાવેજ, 1992) બડી મોસઃ ધ એસેન્શિયલ (દસ્તાવેજ, 2002) સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ સચિત્ર બડી મોસ ડિસ્કોગ્રાફી 1914 જન્મ 1984 મૃત્યુ વોરેન કાઉન્ટી, જ્યોર્જિયા કોલંબિયા રેકોર્ડ્સના કલાકારો આફ્રિકન-અમેરિકન ગિટારવાદક આફ્રિકન-અમેરિકન પુરુષ ગાયક-ગીતકાર અમેરિકન બ્લૂઝ ગિટારવાદક અમેરિકન પુરુષ ગિટારવાદક બ્લૂઝ પુનરુત્થાન સંગીતકાર પાઇડમોન્ટ બ્લૂઝ સંગીતકાર 20મી સદીના અમેરિકન ગિટારવાદક જ્યોર્જિયા (યુએસ રાજ્ય) ના 20મી સદીના આફ્રિકન-અમેરિકન પુરુષ ગાયકો જ્યોર્જિયા (યુએસ રાજ્ય) ના ગાયક-ગીતકાર