Hin und zurück
(આગળ અને પાછળ) એક ઓપેરેટિક 'સ્કેચ' (ઓપ. 45એ) પોલ હિન્ડેમિથ દ્વારા એક દ્રશ્યમાં, માર્સેલસ શિફર દ્વારા જર્મન લિબ્રેટો સાથે. તે પરંપરાગત ઓપેરા ટ્રોપ્સની પેરોડી તરીકે કામ કરે છે જેમાં કલરટુરા એરીએટ, ઇર્ષ્યા યુગલગીત અને ટેનર, બારિટોન અને બાસ માટે ટેર્ઝેટ દર્શાવવામાં આવે છે. હિન્ડેમિથે 17 જુલાઈ 1927ના રોજ બેડેન-બેડેન મ્યુઝિક ફેસ્ટિવલ ખાતે બેડેન-બેડેન થિયેટરમાં રજૂ કરાયેલા લઘુચિત્ર ઓપેરાના સંગ્રહ માટે આ કૃતિ લખી હતી. આ કામ માત્ર 12 મિનિટ સુધી ચાલે છે. ડેરિયસ મિલહૌડ (), કર્ટ વેઇલ (મહાગોની-સોંગસ્પીલ) અને અર્ન્સ્ટ ટોચ () ની અન્ય ટૂંકી કૃતિઓ તે જ સાંજે રજૂ કરવામાં આવી હતી. ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ગોથમ ચેમ્બર ઓપેરા દ્વારા ઓક્ટોબર 2013 માં પ્રદર્શન ફરીથી ઘડવામાં આવ્યું હતું. 9 ઓગસ્ટ, 1940ના રોજ ટેંગલવુડ સમર મ્યુઝિક એકેડમીમાં આ ગીત રજૂ કરવામાં આવશે, જેમાં હિન્ડેમિથ પોતે પિયાનોના એક ભાગ વગાડશે. ત્યારબાદ તેમણે 12,13 અને 14 મે, 1942ના રોજ હાર્ટફોર્ડ, કનેક્ટિકટમાં હાર્ટ સ્કૂલ ઓફ મ્યુઝિક ખાતે ત્રણ સ્ટેજ પરફોર્મન્સનું નિર્દેશન કર્યું હતું. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન વાંસળી ક્લેરનેટ અલ્ટો સેક્સોફોન બાસસોન ટ્રમ્પેટ ટ્રોમ્બોન 1 ફોર હેન્ડેડ પિયાનો 1 ટુ હેન્ડેડ પિયાનો હાર્મોનિયમ (સ્ટેજ પાછળ) ભૂમિકાઓનો સારાંશ એક પ્રકારની નાટકીય પેલિંડ્રોમમાં, ઈર્ષ્યા, હત્યા અને આત્મહત્યા સાથે સંકળાયેલી કરૂણાંતિકા પ્રગટ થાય છે, જે પછી સુખદ અંત લાવવા માટે વિપરીત ક્રમમાં ગવાયેલી રેખાઓ સાથે ફરીથી વગાડવામાં આવે છે. રોબર્ટ (ટેનર), અનપેક્ષિત રીતે ઘરે પરત ફરે છે, અને શોધે છે કે તેની પત્ની હેલેન (સોપ્રાનો) ને એક અનામી પ્રેમી તરફથી પત્ર મળ્યો છે. તે ઈર્ષાળુ ગુસ્સામાં ઉડી જાય છે અને તેને ગોળી મારે છે. પ્રોફેસર (બેરિટોન) અને એમ્બ્યુલન્સ મેન (બાસ) દ્વારા તેના મૃતદેહને બહાર કાઢ્યા પછી, રોબર્ટ પોતાની જાતને તેની બારીમાંથી બહાર ફેંકી દે છે. એક સમજદાર માણસ મંચમાં પ્રવેશ કરે છે, અને દુર્ઘટનાની નિંદા કરે છે. તે પછી તે સમયને પાછળની તરફ દોડે છે, જેના કારણે સંગીત અને લખાણ પણ પાછળની તરફ દોડે છે, અને હેલેનની હત્યા થાય તે પહેલાં ઓપેરાને ખુશીથી સમાપ્ત કરે છે. સંગીત શૈલી અને માળખું ઓપેરા તેની રચના માટે નોંધપાત્ર છે, જેમાં ઓપેરાનું સંગીત ઓપેરામાંથી અડધો રસ્તો પાછળ ચાલે છે. આ ભાગ સમગ્ર ભાગમાં એકંદરે પીછેહઠ કરવાના વિચારનો ઉપયોગ કરે છે પરંતુ તેનો ઉપયોગ લખાણ અથવા સંગીતના વ્યક્તિગત શબ્દસમૂહોમાં થતો નથી. ઉદાહરણ તરીકે ઓપેરામાં લખાણની પ્રથમ પંક્તિ "ગુટેન મોર્ગન, લાઇબે તાંતે", "તાંતે લાઇબે, મોર્ગન ગુટેન" તરીકે ઉલટાવી શકાતી નથી, પરંતુ તે જ રહે છે. તેના બદલે તે શબ્દસમૂહોના ક્રમને ઉલટાવી દેવામાં આવે છે જેથી "ગુટેન મોર્ગન, લાઇબે તાંતે" ઓપેરાની પ્રથમ અને છેલ્લી પંક્તિઓ બંને હોય. આ વાક્યોની આંતરિક વાક્યરચના પણ રાખે છે. સંગીતના શબ્દસમૂહોના સંદર્ભમાં, સંગીતશાસ્ત્રી એલેક્ઝાન્ડ્રા મોન્ચિક નોંધે છે કેઃ "સંગીતના શાબ્દિક પેલિંડ્રોમમાં અર્ધ-સ્વર માટે વિક્ષેપો હશે. થોડા વર્ષો પછી આલ્બેન બર્ગે તેમના ઓપેરા લુલુ (1929-1934) માં ફિલ્મ સિક્વન્સ માટે ચોક્કસ પેલિંડ્રોમનું નિર્માણ કર્યું. લુલુ બાર ટોન ઓપેરા હોવાથી, ટોનલ પદાનુક્રમ પર આધારિત ન હોવાથી, બર્ગ તાર્કિક સંગીતની ભાષાના વિરામ વિના, પિચ વર્ગ સ્તરે ચોક્કસ પેલિંડ્રોમની નકલ કરવામાં સક્ષમ હતા. જો કે આ કિસ્સામાં હિન્ડેમિથ માટે આ શક્ય ન હતું. તેમની મોટાભાગની કૃતિઓની જેમ, હિન અને ઝરુકમાં હિન્ડેમિથની સંગીતની ભાષા ડાયટોનિક વિના ટોનલી કેન્દ્રિત છે. આ ટુકડો A ની આસપાસ આધારિત છે, જે ચાવીમાં ઓવરચર શરૂ થાય છે. સંગીતમય સંખ્યાઓ પણ પેલિંડ્રોમ બનાવે છે. હિન્ડેમિથ ઓપેરાને બેરોક જેવી ટૂંકી સંખ્યામાં વિભાજિત કરે છેઃ પ્રીલ્યુડ, એરીએટ, ડ્યુએટ, ટર્ઝેટ અને સેજીસ મોનોલોગ પછી તેમના પુનરાવર્તનો. ઓપેરાની ટોનલ યોજના છેઃ પ્રથમ ટેર્ઝેટ દરમિયાન, સંવાદિતા ધીમે ધીમે ઇ ની ચાવીથી ઋષિઓના એકપાત્રી સંવાદ માટે એ-ફ્લેટની દૂરની ચાવી તરફ વધે છે. પુનરાવર્તન દરમિયાન, સંગીત બીજા ટેરઝેટ માટે E પર પાછું આવે છે, પરંતુ બીજા પ્રસ્તાવના માટે A ની ચાવી પર પાછા ફરવાને બદલે, સંગીત તેના બદલે G શાર્પની ચાવી પર જાય છે, જે A માટે અગ્રણી સ્વર છે. "ટોનિક પર પાછા સંતોષકારક નાટકીય વર્તુળ બનાવવાને બદલે, રિઝોલ્યુશન વધુ નાટકીય સર્પાકાર છે. આ કદાચ સૂચવે છે કે લોકોની ક્રિયાઓ ક્યારેય સંપૂર્ણપણે undone.Also ન હોઈ શકે, G-તીક્ષ્ણ કી વિસ્તારમાં અંત એ-ફ્લેટની સમતુલ્ય છે, જે સેજના એકપાત્રી સંવાદની ચાવી છે, જે ફરી એકવાર આ વિપરીત અંતના કારણને ઉજાગર કરે છે. રેકોર્ડિંગ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ https://www.youtube.com/watch?v=iOb1r5hlTgg (ટેલિવિઝન પ્રદર્શન) ઓપેરાઝ બાય પોલ હિન્ડેમિથ જર્મન-ભાષાના ઓપેરાઝ ઓપેરાઝ 1927 ઓપેરાઝ ઝીટૉપર વન-એક્ટ ઓપેરાઝ