Miles Gloriosus (play)
માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસ એ ટાઇટસ મેકસિયસ પ્લૂટસ (સી. 254-184 ઇ. સ. પૂર્વે) દ્વારા લખાયેલ હાસ્ય નાટક છે. શીર્ષકનો અનુવાદ "ધ સ્વેગરિંગ સોલ્જર" અથવા "વૈંગ્લોરિયસ સોલ્જર" તરીકે થઈ શકે છે. માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસ માટેનો તેમનો સ્રોત એક ગ્રીક નાટક હતું, જે હવે ખોવાઈ ગયું હતું, જેને અલાઝોન અથવા ધ બ્રેગાર્ટ કહેવાય છે. માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસમાંના પાત્રો લેટિન બોલે છે, તેમ છતાં તેઓ ગ્રીક છે અને મોટા ભાગે ગ્રીક નામો, કપડાં અને રિવાજો ધરાવે છે. આ ક્રિયા એશિયા માઇનોરના દરિયાકાંઠે આવેલા ગ્રીક શહેર એફેસસમાં થાય છે, જે પ્રાચીન વિશ્વની સાત અજાયબીઓમાંની એક આર્ટેમિસના મંદિર માટે પ્રખ્યાત છે. આ નાટક પ્લૉટસની કારકિર્દીની શરૂઆતનું હોવાનું માનવામાં આવે છે, અંશતઃ કારણ કે તેમાં કોઈ બહુપરીમાણીય ગીતો નથી (જે પછીના નાટકોમાં વારંવાર બન્યા), અને અંશતઃ કારણ કે પંક્તિઓ 210-211 કવિ નેવિયસની 206 બી. સી. માં કામચલાઉ કેદની સંદર્ભ તરીકે લેવામાં આવી છે. 1437 રેખાઓ પર આ પ્લૉટસનું સૌથી લાંબુ અસ્તિત્વ ધરાવતું નાટક છે. કેટલાક વિદ્વાનોએ સૂચવ્યું છે કે તે બે ગ્રીક મૂળને જોડી શકે છે; અન્ય લોકોએ આ અસંભવિત માન્યું છે. જો કે, ડી મેલો સૂચવે છે કે પેરીપ્લેક્ટોમેનસનું આત્મ-પ્રશંસાનું લાંબુ દ્રશ્ય (596-812) અન્ય નાટકમાંથી આવી શકે છે; અને લ્યુર્સિઓ સાથેનું દ્રશ્ય, જે વાર્તામાં સારી રીતે સંકલિત નથી, તે પણ પ્લાટસ દ્વારા શોધાયેલ એક ઉમેરો હોવાનું માનવામાં આવે છે. પ્લોટ સારાંશ બેકસ્ટોરી અને પ્રસ્તાવના આ નાટકની શરૂઆત પાયરગોપોલીનિસિસ (નાટકના શીર્ષકનું અલઝોન સ્ટોક પાત્ર 'માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસ') ના પ્રવેશ સાથે થાય છે, જે પરાક્રમી લાગે છે અને ભપકાદાર રીતે પોઝ આપે છે. કેટલાક સેવકો સૈનિકની રાક્ષસી ઢાલ લઈ જાય છે, અને તેની પાછળ તેનો "પરોપજીવી", આર્ટોટ્રોગસ હોય છે, જે સૈનિકની અતિશય ખુશામત કરીને પોતાનું ભોજન કમાય છે. સૈનિક સતત પોતાની સિદ્ધિઓ વિશે ગર્વ અનુભવે છે અને પોતાને એક અદભૂત લશ્કરી નાયક તરીકે રજૂ કરે છે. વાસ્તવમાં, તેમની સિદ્ધિઓ ઘણી નાની છે, તેથી આ નાટકનું શીર્ષક છે. આ શરૂઆતની ક્ષણો પ્રેક્ષકોને પાયરગોપોલીનીસના સાચા સ્વભાવની સમજ આપે છે. સૈનિક મંચ છોડ્યા પછી, નાટકના મુખ્ય પાત્રોમાંથી એક પેલેસ્ટિયો પોતાનો પરિચય આપે છે. તે પ્રેક્ષકોને કહે છે કે તે એક ગુલામ છે જેણે અગાઉ એક યુવાન એથેનિયન, પ્લ્યુસિકલ્સની સેવા કરી હતી. પ્લ્યુસિકલ્સની ફિલોકોમેઝિયમ નામની ગર્લફ્રેન્ડ હતી, જેનું એથેન્સથી સૈનિક પિરગોપોલીનિસ દ્વારા અપહરણ કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે પેલેસ્ટ્રિયોએ આ ખરાબ સમાચાર સાથે તેના માલિક સુધી પહોંચવાનો પ્રયાસ કર્યો, ત્યારે ગુલામને ચાંચિયાઓ દ્વારા પકડી લેવામાં આવ્યો હતો અને તક દ્વારા તે જ સૈનિકને આપવામાં આવ્યો હતો. તે અને છોકરી બંને એફેસસમાં સૈનિકના ઘરે રહેતા હતા, પરંતુ પેલેસ્ટ્રિયોએ ગુપ્ત રીતે તેના ભૂતપૂર્વ માલિકને પત્ર મોકલીને કહ્યું કે તેઓ ક્યાં છે. પ્લ્યુસિકલ્સ એફેસસમાં આવ્યા છે અને સૈનિકની બાજુમાં રહેતા પેરીપ્લેક્ટોમેનસ સાથે રહે છે, અને ચાલાક પેલેસ્ટિયોએ દિવાલમાં એક છિદ્ર કાપી નાખ્યું છે જેથી બંને પ્રેમીઓ એકબીજાને મળી શકે. પેલેસ્ટ્રીયોનો ટ્રીકરી પેરીપ્લેક્ટોમેનસ, એફેસસનો એક વૃદ્ધ માણસ, પછી પ્રવેશ કરે છે, ચિંતિત થાય છે કારણ કે તેણે સ્કેલેડ્રસ, પાયરગોપોલીનિસના ગુલામોમાંના એકને છત પર પકડ્યો છે, જે સ્કાયલાઈટમાંથી અંદર જોઈ રહ્યો છે. આ ગુલામ દાવો કરે છે કે તે વાંદરાનો પીછો કરી રહ્યો હતો, પરંતુ પેરીપ્લેક્ટોમેનસને ખાતરી છે કે ફિલોકોમેઝિયમ તેના પ્રેમી પ્લ્યુસિકલ્સને ચુંબન કરતી જોવા મળી છે. પેલેસ્ટ્રિઓ પિરગોપોલીનિસિસને કહેવાની યોજના સાથે આવે છે કે ફિલોકોમેઝિયમની એક જોડિયા બહેન છે જે તેના પ્રેમી અને માતા સાથે એફેસસની મુલાકાત લે છે અને પેરીપ્લેક્ટોમેનસ સાથે રહે છે. જો સ્કેલ્ડ્રસ આક્ષેપો કરશે, તો પેલેસ્ટ્રિઓ આ દાવાને રદિયો આપશે અને કહેશે કે તે તેના જોડિયા છે. પેરીપ્લેક્ટોમેનસ ફિલોકોમેઝિયમને શું થયું છે તે જણાવવા માટે અંદર પાછો જાય છે અને તેને યોજના કહે છે. દરમિયાન, ફિલોકોમેઝિયમ દિવાલના છિદ્રમાંથી પસાર થઈને પિરગોપોલીનિસિસના ઘરમાં પાછું જાય છે, જે પેલેસ્ટ્રિઓ સાથે થોડા સમય પછી તે ઘરમાંથી બહાર આવે છે. ફિલોકોમેઝિયમ સ્કેલડ્રસને કહે છે કે તેણીએ એક સ્વપ્ન જોયું હતું કે તેણીની જોડિયા બહેન એથેન્સથી આવી હતી. સ્કેલ્ડ્રસને તેની શંકા છે, તેથી ફિલોકોમેઝિયમ પિરગોપોલીનીસના ઘરે પાછો જાય છે, પછી દિવાલના છિદ્રમાંથી અને તેની જોડિયા બહેન તરીકે બીજા ઘરમાંથી બહાર આવે છે. દરમિયાન, સ્કેલ્ડ્રસ પિરગોપોલીનિસિસના ઘરની બહાર રક્ષક તરીકે ઊભો રહે છે. ફિલોકોમેઝિયમ પેરીપ્લેક્ટોમેનસના આગળના દરવાજામાંથી બહાર આવે છે, અંદર ગુલામોને આદેશ આપે છે. તેણી સ્કેલડ્રસને પડકાર આપે છે જ્યારે તે તેને ફિલોકોમેઝિયમ તરીકે સંબોધે છે, અને તેણીની રીત એક મુક્ત સ્ત્રીની છે. તેણી કહે છે કે તેનું નામ ડાઇસિયા છે અને તે અગાઉની રાત્રે એથેન્સથી આવી છે અને તેની જોડિયા બહેન ફિલોકોમાસિયમને શોધવાનો પ્રયાસ કરવા માંગે છે. સ્કેલડ્રસને હવે ખાતરી થઈ ગઈ છે. તે પેલેસ્ટ્રિયોને વચન આપે છે કે તે ફરીથી આ વિશે વાત કરશે નહીં. તે જ સમયે, પેરીપ્લેક્ટોમેનસ બહાર આવે છે અને સ્કેલડ્રસ પર ગુસ્સે થાય છે અને તેણે તેની "લેડી ગેસ્ટ" સાથે કેવો વ્યવહાર કર્યો છે. તે તેને ચાબુક મારવાની ધમકી આપે છે પરંતુ તરત જ તેને પાર કરી લે છે. સ્કેલ્ડ્રસ અવિશ્વાસુ છે અને માને છે કે જ્યારે સૈનિક ઘરે પરત આવે ત્યારે પેરીપ્લેક્ટોમેનસ અને પેલેસ્ટ્રિઓ તેને પકડવાનું કાવતરું ઘડી રહ્યા છે. તે જાહેર કરે છે કે જ્યાં સુધી મામલો ઠંડો ન થાય ત્યાં સુધી તે થોડા દિવસો માટે નીચે સૂઈ જશે. ઘમંડી પેલેસ્ટિયો ગુલામ, પેરીપ્લેક્ટોમેનસ વૃદ્ધ માણસ અને પ્લ્યુસિકલ્સ યુવાન એથેનિયન સામે લડવાની યોજના, બધા ઘરમાંથી બહાર આવે છે. પેલેસ્ટ્રિઓ પાસે પાયરગોપોલિનિસિસને નીચે લાવવા અને ફિલોકોમેઝિયમને પાછું મેળવવાની વધુ એક યોજના છે. વિનંતી પર, પેરીપ્લેક્ટોમેનસ તેની વીંટી પેલેસ્ટ્રિયોને આપે છે, જે પછી તેની યોજના સમજાવે છે. તેને એક કુશળ અને સુંદર સ્ત્રી શોધવા માટે પેરિપ્લેક્ટોમેનસની જરૂર છે, જે પેરિપ્લેક્ટોમેનસની પત્નીનો ભાગ ભજવી શકે અને પેરિપ્લેક્ટોમેનસને પિરગોપોલીનિસિસ માટે છોડવા માટે હતાશ હોવાનો દાવો કરે. તે એ પણ નક્કી કરે છે કે આ સ્ત્રી પાસે એક નોકરાણી હોવી જોઈએ. પેરીપ્લેક્ટોમેનસ માત્ર સ્ત્રીને જાણે છેઃ એક્રોટેલ્યુટિયમ, જેની પાસે મિલ્ફિડિપ્પા નામની નોકરડી છે. તે બંને મહિલાઓને તેમના ઘરે પાછા લાવે છે, યોજના અને તેમાં તેમની ભૂમિકા સમજાવે છે. દરમિયાન, પેલેસ્ટ્રિઓ પેરિપ્લેક્ટોમેનસની "પત્ની" વિશે પિરગોપોલીનિસિસને બધું કહે છે અને તેને વીંટી આપે છે. પાયરગોપોલીનિસિસ તેને મળવા માટે સંમત થાય છે પરંતુ તેને ખબર નથી કે ફિલોકોમેઝિયમ સાથે શું કરવું. પેલેસ્ટ્રિઓ તેને કહે છે કે તેણીને જવા દો, અને તેણીને જે સોનું અને ઝવેરાત મળ્યું છે તે તેને રાખવા દો જેથી તેણી અસ્વસ્થ ન થાય. પાયરગોપોલિનીસીસ પેલેસ્ટ્રીયોની સલાહને અનુસરે છે અને ફિલોકોમેઝિયમને કહેવા માટે અંદર દોડે છે. થોડી ક્ષણો પછી, તે પાછો આવે છે અને પ્રેક્ષકોને કહે છે કે તે સફળ થયો છે. તેણે તેણીને જે જોઈતું હતું તે બધું આપ્યું, અને તેણે તેણીને પેલેસ્ટ્રિયો પણ આપ્યો! આ સમયે, એક્રોટેલ્યુટીયમ ઘરની બહાર આવી ગઈ છે અને તે સૈનિક માટે શું અનુભવી રહી છે તેનું વર્ણન કરવાનું શરૂ કર્યું છે. તેણી જાહેર કરે છે કે તે હવે તેને સહન કરી શકશે નહીં, અને જ્યારે તેણી તેની એક ઝલક જોશે ત્યારે તેની આંખો તેની જીભ કાપી નાખશે. બંને મળે છે, અને એક્રોટેલ્યુટીયમ પિરગોપોલીનિસિસને તેના પતિના ઘરે આવવા કહે છે. પાયરગોપોલિનીસીસ આમાં અચકાય છે, પરંતુ તે સમજાવે છે કે તે તેના દહેજમાં જ છે જે ઘરને જાળવી રાખે છે. સૈનિક તેને તેના માટે અંદર રાહ જોવા કહે છે. તે જ સમયે, પ્લ્યુસિકલ્સ નાવિકની જેમ પોશાક પહેરીને પ્રવેશ કરે છે, ફિલોકોમેઝિયમને જાણ કરવા માટે કે તેની હોડી જઈ રહી છે. નાટકનો અંત સૈનિક પેલેસ્ટિયો અને ફિલોકોમેઝિયમને અંતિમ વિદાય કહે છે. પછી એક છોકરો પેરીપ્લેક્ટોમેનસના ઘરમાંથી બહાર આવે છે અને તેને જાણ કરે છે કે એક્રોટેલ્યુટિયમ તેની રાહ જોઈ રહ્યું છે. જેમ જેમ તે પ્રવેશ કરે છે, તેમ તેમ પેરીપ્લેક્ટોમેનસ અને તેના રસોઈયા, કેરીઓ સહિત કેટલાક ગુલામો દ્વારા તેના પર હુમલો કરવામાં આવે છે, જે વ્યભિચારીને તેના છરીથી નપુંસક બનાવવાની અને તેના અંડકોષને તેના ગળામાં લટકાવવાની ધમકી આપે છે. પુરુષો તેને શેરીમાં ખેંચે છે અને એક પરિણીત મહિલા સાથે છેડછાડ કરવાનો પ્રયાસ કરવા બદલ તેને મારવાનું શરૂ કરે છે. પાયરગોપોલીનીસીસ તેમને રોકવા વિનંતી કરે છે; આખરે પુરુષોને તેમના મુક્કા રોકવા માટે સો ડ્રાકમા આપે છે. પુરુષો માર મારવામાં આવેલા સૈનિકને તેની અંગરખા, તલવાર અને ઝભ્ભો લઈ ગયા પછી તેના પોતાના હાથમાં છોડી દે છે. અચાનક, સ્કેલડ્રસ ફિલોકોમેઝિયમની સાથે બંદર પર પાછો આવે છે, અને સૈનિકને ખરેખર શું થયું તે કહે છે. પાયરગોપોલીનિસિસને ખબર પડે છે કે તેને પેલેસ્ટ્રિઓ દ્વારા છેતરવામાં આવ્યો છે. નાટકનો અંત ત્યારે આવે છે જ્યારે એક અભિનેતા પ્રેક્ષકોને તાળીઓ પાડવાનું કહે છે. મેટ્રિકલ માળખું પ્લૉટસની કોમેડીનું પાંચ કૃત્યોમાં વિભાજન પ્લૉટસના સમયમાં થયું હોવાનું માનવામાં આવતું નથી, તેમ છતાં તેમના ગ્રીક નમૂનાઓ એટલા વિભાજિત હતા. તેના બદલે આ નાટકો મીટરના ફેરફારો દ્વારા સ્પષ્ટ કરવામાં આવ્યા હોવાનું જણાય છે. ઘણીવાર પ્લૉટસના નાટકોમાં એક છંદબદ્ધ વિભાગ ઇએમ્બિક સેનારી (જે સંગીત વિના બોલવામાં આવતો હતો) થી શરૂ થાય છે, પછી વૈકલ્પિક રીતે વિવિધ મીટરમાં સંગીતનું દ્રશ્ય, અને અંતે ટ્રોચેઇક સેપ્ટેનારીમાં એક દ્રશ્ય, જે (રીડ પાઇપની જોડી) ની સંગતમાં પઠન કરવામાં આવતું હતું. મૂરે આને "એબીસી ઉત્તરાધિકાર" કહે છે, જ્યાં એ = આઇએમ્બિક સેનારી, બી = અન્ય મીટર, સી = ટ્રોચેઇક સેપ્ટેનારી. જો કે, આ નાટકની જેમ, એબીસી ક્રમ કેટલીકવાર વૈવિધ્યસભર હોય છે. આ પ્રકાશમાં જોવામાં આવે તો, નાટકને છ વિભાગોમાં વિભાજિત કરી શકાય છે, જે નીચે મુજબ છેઃ એ. સી. બી. સી., એ. સી., એ. બી. સી. બી., એ. સી. બી., એ. સી., એ. સી. માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસ તેમાં અસામાન્ય છે, જેમાં પ્લૂટસના અન્ય તમામ નાટકોથી વિપરીત, કોઈ બહુપરીમાણીય અથવા ક્રેટિક અથવા બાચીઆક મીટરમાં કોઈ ગીતો નથી; હકીકતમાં આખા નાટકમાં માત્ર ચાર મીટરનો ઉપયોગ થાય છે. ચાર સંગીતમય "બી" ફકરાઓ, મૂરે નિર્દેશ કરે છે તેમ, મહિલાઓ સાથે સંકળાયેલા તમામ દ્રશ્યો છે, અને આ બે મીટરનો ઉપયોગ કરે છેઃ ઇએમ્બિક સેપ્ટેનારી (354-425): ફિલોકોમેઝિયમ ઇએમ્બિક સેપ્ટેનારી (874-946): એક્રોટેલ્યુટિયમ એનાપેસ્ટિક સેપ્ટેનારી (1011-1093): મિલ્ફિડિપ્પા ઇએમ્બિક સેપ્ટેનારી (1216-1283): એક્રોટેલ્યુટિયમ અને મિલ્ફિડિપ્પા ઇએમ્બિક સેપ્ટેનારીને સંગીત સાથે ગાવામાં આવતું હતું, અને પ્રેમ સાથે સંકળાયેલા દ્રશ્યોમાં રોમન કોમેડીમાં તેનો વારંવાર ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે તે સમપ્રમાણતાવાળી રચના ધરાવે છે. પાયરગોપોલિનિસિસના ઘમંડ અને તેના ફિલોકોમેસિયમના અપહરણનું વર્ણન કરતી શરૂઆત, અંત દ્વારા પ્રતિબિંબિત થાય છે, જેમાં ફિલોકોમેસિયમના બચાવ અને સૈનિકના અપમાનનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે; જ્યારે ગુલામ સ્કેલડ્રસ સામે રમાયેલી બે યુક્તિઓ પાયરગોપોલિનિસિસ સામે રમાયેલી બે યુક્તિઓને સંતુલિત કરે છે. બેચાઈડ્સમાં સમાન સમપ્રમાણતા યોજના મળી આવી છે. સ્કેલ્ડ્રસ (i) અધિનિયમની છેતરપિંડી 1-2.1 (1-155): આઇએમ્બિક સેનારી (155 પંક્તિઓ) સૈનિક પિરગોપોલીનિસિસ કેટલાક ગુલામોને તેની ઢાલને ચમકાવવાનો આદેશ આપે છે અને કાલ્પનિક લડાઇઓમાં તેના કૌશલ્ય વિશે ગર્વ કરે છે. ભોજનની શોધમાં એક પરોપજીવી, આર્ટોટ્રોગસ, તેને તેની લડાઈઓ અને તેના સુંદર દેખાવ વિશે ખુશ કરે છે. તેઓ મંચ માટે રવાના થાય છે જેથી સૈનિક "રાજા સેલ્યુકસ માટે ભાડૂતી સૈનિકોની ભરતી કરી શકે". જ્યારે સૈનિક ગયો હોય, ત્યારે ગુલામ પેલેસ્ટિયો પ્રેક્ષકોને નાટકની પૃષ્ઠભૂમિ કહે છે. તે કહે છે કે અગાઉ તે એથેન્સમાં એક યુવાનના ગુલામ તરીકે રહેતો હતો જે એક ગણિકા સાથે પ્રેમમાં હતો જે તેને સમાન રીતે પ્રેમ કરતી હતી. એકવાર, જ્યારે યુવાન માણસ દૂર હતો, ત્યારે સૈનિક છોકરીને તેની ઇચ્છા વિરુદ્ધ એફેસસને તેની ઉપપત્ની બનવા માટે લઈ ગયો હતો. પેલેસ્ટ્રિઓ પોતે પોતાના માલિકને જાણ કરવા માટે હોડી પર નીકળ્યો હતો, પરંતુ ચાંચિયાઓ દ્વારા તેને પકડી લેવામાં આવ્યો હતો અને તક દ્વારા તે જ પાયરગોપોલીનિસિસના ગુલામ બની ગયો હતો. તે તેના ભૂતપૂર્વ ગુરુને સંદેશો પહોંચાડવામાં સફળ રહ્યો હતો, જે એફેસસ આવ્યો હતો અને બાજુના ઘરમાં રહેતો હતો; અને પેલેસ્ટ્રિયોએ ગુપ્ત રીતે વિભાજીત દિવાલમાં એક છિદ્ર બનાવ્યું હતું જેથી પ્રેમીઓ મળી શકે. એક્ટ 2.2-2.3 (156-353): ટ્રોચેઇક સેપ્ટેનારી (200 રેખાઓ) પેરીપ્લેક્ટોમેનસ, જે બાજુના ઘરની માલિકી ધરાવતો વૃદ્ધ માણસ છે, તે પેલેસ્ટ્રિઓને કેટલાક ખરાબ સમાચાર આપે છેઃ પિર્ગોપોલીનીસના ગુલામોમાંથી એક ઘરની છત પર ચડી ગયો છે, દેખીતી રીતે ભાગી ગયેલા વાંદરાનો પીછો કરી રહ્યો છે, અને સ્કાયલાઈટ () દ્વારા યુવાન અને છોકરીને એક સાથે ચુંબન કરતા જોયા છે. પેલેસ્ટ્રિઓ થોડા સમય માટે વિચારે છે (એવું લાગે છે કે અહીં પેલેસ્ટ્રિઓ સંગીત અને પેરીપ્લેક્ટોમેનસના શબ્દો પર સમયસર હાવભાવથી નૃત્ય કરે છે) અને એક યોજના સાથે આવે છેઃ તેઓએ ઢોંગ કરવો જોઈએ કે તેણે જે છોકરી જોઈ છે તે તેની જોડિયા બહેન છે. પેરીપ્લેક્ટોમેનસ ફિલોકોમેઝિયમને તરત જ સૈનિકના ઘરે પાછા ફરવાની ચેતવણી આપવા માટે અંદર પાછો જાય છે. સ્લેડ્રસ, ગુલામ જે છત પર હતો, અને જેને ગણિકા ફિલોકોમેઝિયમ પર નજર રાખવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો, તે પેલેસ્ટિયોને કહે છે કે તેણે શું જોયું છે. પેલેસ્ટ્રિઓ નિર્દેશ કરે છે કે સ્કેલ્ડ્રસ બંધનમાં છેઃ જો ફિલોકોમાસિયમ તેની રક્ષા કરતી વખતે ઘરની બહાર નીકળી ગયો હોત, તો તેને સજા કરવામાં આવશે; જો તે કશું નહીં બોલે, તો તેને સમાન સજા કરવામાં આવશે. પેલેસ્ટ્રિઓ, જોકે, તપાસ કરવા માટે અંદર ગયા પછી, બહાર આવે છે અને તેને ખાતરી આપે છે કે ફિલોકોમેઝિયમ હજુ પણ ઘરે છે. એક્ટ 2.4-2.5 (354-425): આઇએમ્બિક સેપ્ટેનારી (72 રેખાઓ) પેલેસ્ટ્રિઓ ફિલોકોમેઝિયમને શેરીમાં બહાર લાવે છે. સૈનિકના ઘરમાંથી તેને આવતા જોઈને સ્કેલડ્રસ આશ્ચર્યચકિત થઈ જાય છે. ફિલોકોમેઝિયમ તેને વાર્તાઓની શોધ કરવા બદલ ઠપકો આપે છે અને પછી એક સ્વપ્ન વિશે કહે છે જેમાં તેણીને એવું લાગતું હતું કે તેણીની જોડિયા બહેન તેને શોધવા માટે એફેસસ આવી હતી. તે પાછો અંદર જાય છે. તરત જ, તે ફરીથી બહાર આવે છે, આ વખતે પેરીપ્લેક્ટોમેનસના દરવાજા પરથી, એક ગુલામને સમુદ્ર દ્વારા તેના સલામત આગમન માટે બલિદાન તૈયાર કરવા કહેવાનો ઢોંગ કરે છે. સ્કેલ્ડ્રસ તેને નામથી બોલાવે છે પરંતુ તે એવું વર્તન કરે છે જાણે કે તે તેને ઓળખતી ન હોય. અધિનિયમ 2.5 (426-480): ટ્રોચેઇક સેપ્ટેનારી (55 પંક્તિઓ) જ્યારે પેલેસ્ટ્રિઓ દ્વારા પૂછપરછ કરવામાં આવે છે, ત્યારે ફિલોકોમાસિયમ કહે છે કે તેનું નામ ડાઇસિયા છે, અને તે હમણાં જ તેની જોડિયા બહેનને શોધીને સમુદ્ર દ્વારા આવી છે. સ્કેલ્ડ્રસ તેને પકડી લે છે પરંતુ તે પેરીપ્લેક્ટોમેનસના ઘરે પાછી ભાગી જાય છે. પેલેસ્ટ્રિઓ ઢોંગ કરે છે કે તે સ્કેલ્ડ્રસ સાથે સંમત થાય છે કે છોકરી ફિલોકોમેઝિયમ છે અને સ્કેલ્ડ્રસને તલવાર લાવવા માટે સૈનિકના ઘરે જવા કહે છે. એક ક્ષણ પછી એક મૂંઝવણભર્યો સ્કેલડ્રસ બહાર આવે છે અને કહે છે કે ફિલોકોમેઝિયમ આખરે ઘરે છે. તેને આ બાબતે ચૂપ રહેવાની સલાહ આપતા, પેલેસ્ટ્રિઓ પેરીપ્લેક્ટોમેનસના ઘરે જાય છે. સ્કેલ્ડ્રસ (ii) એક્ટ 2.6 (481-595): ઇએમ્બિક સેનારી (114 રેખાઓ) સ્કેલ્ડ્રસની ચાલ શેરીમાં નજર રાખે છે. અચાનક પેરીપ્લેક્ટોમેનસ બહાર આવે છે અને ગુસ્સામાં ધમકી આપે છે કે તે સ્કેલડ્રસને તેના મહેમાન પ્રત્યેની અશિષ્ટતા તેમજ તેની છત પર ચડવા અને તેની ટાઇલ્સ તોડવા બદલ ચાબુક મારશે. તે તેને તેના (પેરીપ્લેક્ટોમેનસ) ઘરની અંદર જવા અને છોકરીને જાતે જોવા આમંત્રણ આપે છે. સ્કેલડ્રસ અંદર જતાં જ, તે કદાચ બારીમાંથી ફિલોકોમેઝિયમને ફોન કરે છે અને તેને ઝડપથી બીજા ઘરે જવા કહે છે. સ્કેલ્ડ્રસ બહાર આવે છે અને પેરીપ્લેક્ટોમેનસ સૂચવે છે કે તે સૈનિકના ઘરે પાછા જઈને તપાસ કરે છે કે ફિલોકોમેઝિયમ ત્યાં છે કે કેમ. સ્કેલડ્રસ તપાસ કરવા જાય છે અને ફરીથી કબૂલાત કરીને બહાર આવે છે કે તે ખોટો હતો. સ્કેલ્ડ્રસ પદાર્થ ઠંડો ન થાય ત્યાં સુધી છુપાવવાનું નક્કી કરે છે અને અંદર જાય છે. સ્કેલડ્રસને મૂર્ખ બનાવવું કેટલું સરળ રહ્યું છે તેના પર હસતા પેરીપ્લેક્ટોમેનસ પોતાના ઘરે પાછો જાય છે. એક્ટ 3.1 (596-812): ટ્રોચેઇક સેપ્ટેનારી (214 રેખાઓ) પેલેસ્ટ્રિયો શેરીમાં બહાર આવે છે અને દરિયાકિનારો સ્પષ્ટ છે કે કેમ તે તપાસ્યા પછી તે પેરીપ્લેક્ટોમેનસ અને પ્લ્યુસિકલ્સને મીટિંગ માટે બહાર બોલાવે છે. પ્લ્યુસિકલ્સ પેરીપ્લેક્ટોમેનસને કહે છે કે તેને આટલો ખર્ચ અને મુશ્કેલી ઊભી કરવા બદલ તે શરમ અનુભવે છે, પરંતુ પેરીપ્લેક્ટોમેનસ તેને ખાતરી આપે છે કે તે કોઈ મુશ્કેલી નથી. તે પોતાના પાત્રનું વર્ણન કરે છે અને કુંવારા હોવાના ફાયદાઓનું વર્ણન કરે છે. આ પેલેસ્ટ્રિયોને બીજી યોજના માટે એક વિચાર આપે છે. તે પેરીપ્લેક્ટોમેનસને એક હોંશિયાર સ્ત્રી શોધવાનું કહે છે જે તે તેની પત્ની હોવાનો ઢોંગ કરશે. પછી તેણીએ તેણીની નોકરાણીને વીંટી અને સંદેશો મોકલવાનો છે કે તે પિરગોપોલીનિસિસને જોવા માટે મરી રહી છે. પાયરગોપોલીનીસીસ (i) એક્ટ 3.2 (813-873) ની છેતરપિંડીઃ આઇએમ્બિક સેનારી (59 પંક્તિઓ) પેલેસ્ટ્રિયો સ્કેલ્ડ્રસને બહાર આવવા માટે કહે છે. પરંતુ અન્ય એક ગુલામ, લ્યુર્સિઓ, તેને કહે છે કે સ્કેલડ્રસ ગાઢ ઊંઘમાં છે, દેખીતી રીતે નશામાં છે. પેલેસ્ટ્રિઓ માસ્ટરને જાણ કરવાની ધમકી આપે છે કે બંને નશામાં હતા. લ્યુર્સિઓ ભાગી જાય છે અને કહે છે કે તેની પાસે ફિલોકોમેઝિયમ માટે કામ છે. અધિનિયમ 3.3 (874-946): ઇએમ્બિક સેપ્ટેનારી (71 પંક્તિઓ) પેરિપ્લેક્ટોમેનસ એક્રોટેલ્યુટિયમ નામની ગણિકા અને તેણીની નોકરાણી મિલ્ફિડિપ્પાને લાવવાનો સંપર્ક કરે છે. એક્રોટેલ્યુટીયમ તેને ખાતરી આપે છે કે તે તેની યોજનાઓને અમલમાં મૂકવા માટે પૂરતી હોંશિયાર છે. પેલેસ્ટ્રિયોને મળ્યા પછી તેણી તેને કહે છે કે તે સૈનિકને છેતરવા માટે ખૂબ જ તૈયાર છે. સ્ત્રીઓ અને પેરીપ્લેક્ટોમેનસ અંદર જાય છે. અધિનિયમ 4.1-4.2 (947-1010): રાજા સેલ્યુકસ માટે રેજિમેન્ટની ભરતી કરવાની બડાઈ મારતા ટ્રોચેઇક સેપ્ટેનારી (64 રેખાઓ) પિરગોપોલીનિસિસ પહોંચે છે. પેલેસ્ટ્રિયો તેને વીંટી બતાવે છે અને કહે છે કે એક યુવાન પરિણીત સ્ત્રી છે જે તેને મળવા માટે મરી રહી છે. પાયરગોપોલિનીસીસ રસ ધરાવે છે. નોકરાણી મિલ્ફિડિપ્પા હવે બહાર આવે છે અને તેમને ન જોવાનું નાટક કરીને, પોતાની સાથે સૈનિકના સુંદર દેખાવ વિશે વાત કરવાનું શરૂ કરે છે. અધિનિયમ 4.2 (1011-1093): એનાપેસ્ટિક સેપ્ટેનારી (82 પંક્તિઓ) જ્યારે પિરગોપોલિનીસીસ સાંભળે છે, ત્યારે પેલેસ્ટ્રિયો મિલ્ફિડિપ્પાને સંબોધે છે અને તેને કહે છે કે તે જે વ્યક્તિને શોધી રહી છે તે નજીક છે. મિલ્ફિડિપ્પા તેની રખાત વતી પિરગોપોલીનિસિસને લલચાવવાનું શરૂ કરે છે અને વચન આપે છે કે તે તેને મોટો દહેજ પણ લાવશે. તે પાછો અંદર જાય છે. પાયરગોપોલિનીસીસ (ii) એક્ટ 4.3 (1094-1136) ની છેતરપિંડીઃ આઇએમ્બિક સેનારી (43 પંક્તિઓ) પેલેસ્ટ્રિયો પાયરગોપોલિનીસિસને સૂચવે છે કે તેણે ફિલોકોમેઝિયમને મોકલી દેવું જોઈએ, તેના સોનાના દાગીનાને વળતરમાં આપવું જોઈએ, જેથી તે નવી મહિલા સાથે લગ્ન કરવા માટે મુક્ત થઈ શકે. સૈનિક અંદર જાય છે, પેલેસ્ટ્રિઓને એક્રોટેલ્યુટીયમ પર નજર રાખવા કહે છે. એક્ટ 4.4-4.5 (1137-1215): ટ્રોચેઇક સેપ્ટેનારી (78 રેખાઓ) એક્રોટેલ્યુટિયમ, તેણીની નોકરાણી મિલ્ફિડિપ્પા અને યુવાન માણસ પ્લ્યુસિકલ્સ હવે દેખાય છે. પેલેસ્ટ્રિઓ તેમને સમાચાર કહે છે અને છેતરપિંડી પૂર્ણ કરવા માટે તેઓએ શું કરવું તે અંગે અંતિમ સૂચનાઓ આપે છે. તે પ્લ્યુસિકલ્સને જહાજના કપ્તાન તરીકે તૈયાર થવાની સૂચના આપે છે અને આવે છે અને ફિલોકોમેઝિયમને જાણ કરે છે કે તેનું જહાજ રવાના થવાનું છે. પાયરગોપોલીસિસ હવે બહાર આવે છે અને પેલેસ્ટ્રિયોને કહે છે કે તેણે ફિલોકોમેઝિયમને જવા માટે સમજાવ્યું છે, અને તેણે પેલેસ્ટ્રિયોને તેની સાથે લઈ જવા માટે ભેટ તરીકે આપ્યો છે. અધિનિયમ 4.6 (1216-1283): આઇએમ્બિક સેપ્ટેનારી (68 પંક્તિઓ) એક્રોટેલ્યુટિયમ અને મિલ્ફિડિપ્પા પર્પ્લેક્ટોમેનસના ઘરમાંથી બહાર આવે છે અને પાયરગોપ્લિનિસિસ ન જોવાનો ઢોંગ કરીને વાતચીત કરે છે જેમાં એક્રોટેલ્યુટિયમ કહે છે કે જો તે પાયરગોપોલિનિસિસ સાથે ન રહી શકે તો તે મરી જશે. એક્રોટેલ્યુટીયમ સૈનિકના દરવાજા પર જાય છે અને પ્રવેશવા માટે આતુર હોવાનો ઢોંગ કરે છે. મિલ્ફિડિપ્પા સૈનિક પાસે જાય છે અને તેને કહે છે કે બાજુનું ઘર ખરેખર એક્રોટેલ્યુટિયમનું છે અને તેણે પહેલેથી જ તેના પતિને છૂટાછેડા આપી દીધા છે અને તેને ઘરમાંથી મોકલી દીધો છે. તે સૈનિકને તે ઘરે જવા આમંત્રણ આપે છે. બંને સ્ત્રીઓ પેરીપ્લેક્ટોમેનસના ઘરે પાછી જાય છે. અચાનક સૈનિક પ્લ્યુસિકલ્સને નજીક આવતા જુએ છે, આંખના પેચ સાથે જહાજ-કપ્તાન તરીકે પોશાક પહેર્યો છે. ફિલોકોમેઝિયમ અને પેલેસ્ટ્રિઓ એક્ટ 4.7 (1284-1310): આઇએમ્બિક સેનારી (27 પંક્તિઓ) પ્લ્યુસિકલ્સ આવે છે. તે કહે છે કે તેનું જહાજ સફર કરવા જઈ રહ્યું છે અને તે વિનંતી કરે છે કે ફિલોકોમેસિયમ વહાણ પર ઉતાવળ કરે. પાયરગોપોલિનીસીસ તેણીને જવાની પરવાનગી આપે છે અને ગુલામોને પણ તેણીની સંપત્તિ વહાણમાં લઈ જવાનો આદેશ આપે છે. અધિનિયમ 4.8 (1311-1377): ટ્રોચેઇક સેપ્ટેનારી (67 પંક્તિઓ) ફિલોકોમેઝિયમ બહાર આવે છે, રડે છે અને પિર્ગોપોલીનિસ છોડવા માટે દિલગીર હોવાનો ઢોંગ કરે છે. તે પ્લ્યુસિકલ્સ સાથે રવાના થાય છે. પેલેસ્ટ્રિયો પિરગોપોલીનિસિસને વિદાય આપવા માટે થોડી ક્ષણો પાછળ રહે છે. પાયરગોપોલીનીસીસ એક્ટ 4.9 (1378-1393) નું અપમાનઃ આઇએમ્બિક સેનારી (16 પંક્તિઓ) એક છોકરો પેરીપ્લેક્ટોમેનસના ઘરમાંથી બહાર આવે છે, સૈનિકનું વિનમ્રતાપૂર્વક સ્વાગત કરે છે અને તેને અંદર આમંત્રણ આપે છે. અધિનિયમ 5 (1394-1437): ટ્રોચેઇક સેપ્ટેનારી (44 પંક્તિઓ) તે પ્રવેશતા જ, પેરિપ્લેક્ટોમેનસના ગુલામો દ્વારા પિર્ગોપોલીનિસિસને પકડી લેવામાં આવે છે અને તેને શેરીમાં બહાર ખેંચી લેવામાં આવે છે. અન્ય પુરુષની પત્નીને લલચાવવાની હિંમત કરવા બદલ તેને ગંભીર માર મારવામાં આવે છે. જ્યાં સુધી તે તેમને એક પાઉન્ડ સોનું આપવાનું વચન ન આપે ત્યાં સુધી તેઓ તેને જવા દેવાનો ઇનકાર કરે છે, અને તેના કપડાં અને હથિયાર છોડી દે છે. તેઓ અંદર જાય છે અને સેલ્ડ્રસ બંદરથી પાછો આવે છે. ખૂબ અંતમાં પિરગોપોલીનિસિસ સ્કેલડ્રસ પાસેથી શીખે છે કે પ્લ્યુસિકલ્સ અને પેલેસ્ટ્રિયોએ તેની સાથે છેતરપિંડી કરી છે. પાત્રો એક્રોટેલ્યુટીયમ ('ગણિકા'): તેણીને પિરગોપોલીનિસિસને છેતરવા માટેના કાવતરામાં પેરીપ્લેક્ટોમેનસની પત્નીની ભૂમિકા ભજવવા માટે રાખવામાં આવે છે. તે પરિણીત હોવાનો ઢોંગ કરે છે પરંતુ પિર્ગોપોલીનીસીસ સાથે પ્રેમમાં પાગલ છે. આર્ટોટ્રોગસ ('સક્-અપ' 'સ્પોન્જ'; તેના નામનો અર્થ 'બ્રેડ-ઈટર' થાય છે): એક ગરીબ માણસ જે પિરગોપોલીનિસની આસપાસ રહે છે, તેની સાથે સંમત થાય છે અને ખોરાકના બદલામાં તેનું મનોરંજન કરે છે. આર્ટોટ્રોગસ પણ એક વિધ્વંસક ભૂમિકા ભજવે છે, જે પિર્ગોપોલીનીસીસ કેટલી મૂર્ખતાપૂર્ણ છે તે વિશે મજાકિયા, રમૂજી ટિપ્પણીઓ કરે છે. પાયરગોપોલીનીસીસ એટલા મૂર્ખ છે કે તે ખરેખર માને છે કે આર્ટોટ્રોગસ વફાદાર છે. કેરીઓ ('રસોઈયા'): પેરીપ્લેક્ટોમેનસ 'રસોઈયા. અન્ય ગુલામો સાથે તે પિરગોપોલીનિસિસને મારે છે અને તેને છરીથી નપુંસક બનાવવાની ધમકી આપે છે. લ્યુર્સિઓ (અથવા લુક્રિઓ?) ('શરાબી ગુલામ'): પાયરગોપોલીનીસિસનો ગુલામ, અતિરિક્ત હાસ્ય મૂર્ખ અને શરાબી. મિલ્ફિડિપ્પા ('દાસી'): ગણિકા એક્રોટેલ્યુટિયમનો સેવક. કથામાં તેનો હેતુ તેની સાથે વાત કરીને એક્રોટેલ્યુટિયમને વધુ સમૃદ્ધ અને ઇચ્છનીય બનાવવાનો છે. તે પાયરગોપોલીનીસનું ધ્યાન પણ આકર્ષિત કરે છે અને પેલેસ્ટિયો દ્વારા તેના સ્નેહથી તેને બચાવવું જોઈએ. પાયરગોપોલીનીસીસ સાથેની તેમની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા દર્શાવે છે કે તેમનામાં મહિલાઓ પ્રત્યે અણગમો અને આદરનો અભાવ હતો. તેણીની સંમતિ વિના ફિલોકોમેઝિયમ લીધા પછી, તે મિલ્ફિડિપ્પા માટે બોલાતી લેવાનો પોતાનો ઇરાદો ભાગ્યે જ પાછો ખેંચે છે. પેલેસ્ટ્રિઓ ('હોંશિયાર ગુલામ'): પાયરગોપોલિનિસિસનો ગુલામ, તે મૂળરૂપે પ્લ્યુસિકલ્સનો ગુલામ હતો પરંતુ ચાંચિયાઓ દ્વારા તેને પકડી લેવામાં આવ્યો હતો અને પાયરગોપોલિનિસિસને આપવામાં આવ્યો હતો. તે સ્કેલડ્રસ અને તેના માલિકની છેતરપિંડીનો માસ્ટરમાઈન્ડ બનાવે છે જેથી તેના ભૂતપૂર્વ માલિકને તેની ગર્લફ્રેન્ડ સાથે ફરીથી જોડી શકાય. એકમાત્ર વ્યક્તિ જે જૂઠાણાની સંપૂર્ણ હદ જાણે છે તેને પ્લોટને આગળ વધારવાનું કહેવામાં આવ્યું છે, પેલેસ્ટિયો ફિલોકોમેઝિયમને પ્લ્યુસિકલ્સને પરત કરવાની સમગ્ર યોજનાનું આયોજન કરે છે. પેલેસ્ટ્રિઓના સહયોગીઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી નાટકીય વક્રોક્તિ તે કુશળતાપૂર્વક હલ કરે છે તે પહેલેથી જ આનંદી દુર્દશામાં રસ અને રમૂજ ઉમેરે છે. પેરીપ્લેક્ટોમેનસ ('આનંદી વૃદ્ધ માણસ'): એફેસસના 54 વર્ષીય સ્નાતક અને પિરગોપોલીનિસના પાડોશી. તે પેલેસ્ટિયોને તેના ઉદ્ધત પાડોશીને નીચે લાવવાની યોજનામાં મદદ કરે છે. તે ફિલોકોમેઝિયમના પ્રેમીને ઘર આપે છે અને પેલેસ્ટ્રિયોને સૂચવે છે કે તે પાર્ટીની દીવાલમાંથી બાજુના ઘરમાં પ્રવેશ કરે જેથી ફિલોકોમેઝિયમ તેની ઈચ્છા મુજબ આવી શકે અને જઈ શકે. તે એકલા રહેવાના ફાયદાઓ પર લાંબુ ભાષણ આપે છે. તે બાળકો અને ચિંતા કરતાં સ્વતંત્રતાને પસંદ કરે છે. પોતાની ઈચ્છા મુજબ જીવન જીવતા ખુશ, તે કહે છે કે તેને કોઈ વારસદાર ન છોડવાનો અફસોસ નથી. કુંવારા અને સ્વઘોષિત શરમાળ હોવા છતાં, તે અન્ય લોકો માટે પોતાને જોખમમાં મૂકવા તૈયાર છે કારણ કે તે પ્રેમીઓને પાછા લાવવા માટે સાંઠગાંઠમાં મદદ કરે છે. તેની ક્રિયાઓ તેના હૃદયમાં પ્રેમ માટે એક સ્પષ્ટ નરમ સ્થાન દર્શાવે છે. તેના વિશે કદાચ કંઈક થોડું સ્ત્રીલિંગી છેઃ તે ફરિયાદ કરે છે કે સૈનિકના નોકરો તેને "પુરુષ નહીં પણ સ્ત્રી" તરીકે લે છે; તે ઉદ્ધત વર્તનને ટાળે છે, દાવો કરે છે કે તે એક ઉત્તમ રાત્રિભોજન-મહેમાન બનાવે છે અને ગર્વ કરે છે કે તે (કેમ્પ હોમોસેક્સ્યુઅલ) કરતાં વધુ સારી રીતે નૃત્ય કરી શકે છે. ફિલોકોમેઝિયમ ('ગણિકા'): પ્લ્યુસિકલ્સની એથેનિયન પ્રેમી, તેણીનું પિરગોપોલીનિસ દ્વારા અપહરણ કરવામાં આવે છે. એક ચપળ અને બુદ્ધિશાળી મહિલા, તેણી પાયરગોપોલીનીસીસમાંથી છટકી જવા માટે મદદ કરવા માટે પોતાની જોડિયા બહેન તરીકે વેશપલટો કરે છે. પ્લ્યુસિકલ્સ ('પ્રેમમાં યુવાન માણસ'): એથેન્સનો એક યુવાન જેણે તેની ભૂતપૂર્વ ગુલામ, પેલેસ્ટ્રીયોની મદદ લીધી છે, જેણે તેની ગર્લફ્રેન્ડ, ફિલોકોમેઝિયમ, જેણે તેને લઈ લીધી છે તે માણસ, પિરગોપોલીનિસિસ પાસેથી પાછી મેળવવા માટે. એફેસસ, પેરીપ્લેક્ટોમેનસમાં તેના યજમાનને મુશ્કેલી અને ખર્ચ પહોંચાડવા બદલ તે વિનમ્રતાથી દિલગીરી અનુભવે છે. પાયરગોપોલીનિસિસની છેતરપિંડીમાં તે જહાજ-કપ્તાનની ભૂમિકા ભજવે છે અને આંખની પટ્ટી સાથે ઝભ્ભો પહેરે છે જે પાયરગોપોલીનિસિસનું ધ્યાન ખેંચે છે. પાયરગોપોલિનીસીસ ('બડાઈ મારનાર સૈનિક'): આ નાટકનું નામ જે પાત્ર પરથી રાખવામાં આવ્યું છે, તે એક સૈનિક છે જે યુદ્ધના મેદાનમાં અને બેડરૂમમાં તેણે કરેલા ઘણા પરાક્રમો વિશે બડાઈ મારે છે. શરૂઆતના દ્રશ્યથી લઈને નાટકના અંત સુધી તેના મહાન કાર્યો એટલા જ ખોખલા દર્શાવવામાં આવ્યા છે જેટલા તેના પાત્રને ભ્રમિત કરવામાં આવ્યા છે. અન્ય પાત્રો સરળતાથી તેના ઉગ્ર અહંકારને ખવડાવીને તેને છેતરી નાખે છે. પેલેસ્ટ્રિઓ દ્વારા તેને "હાથીનું ચામડું અને પથ્થર કરતાં વધુ બુદ્ધિ નથી" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો છે, અને એક્રોટેલ્યુટિયમ દ્વારા "લોકો દ્વારા ધિક્કારવામાં આવે છે" અને "ઝપાઝપી, ફ્રિઝલ-હેડ, સુગંધિત ડેબોચી" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો છે. સ્કેલ્ડ્રસ ('મૂર્ખ ગુલામ'): પાયરગોપોલીનિસિસનો ગુલામ અને નાટકની શરૂઆતમાં પેરીપ્લેક્ટોમેનસના ઘરની જાસૂસી કરતો પકડાયો હતો. તે ફિલોકોમેઝિયમને તેના સાચા પ્રેમ પ્લ્યુસિકલ્સને આલિંગન આપતા જુએ છે. તેની સાથે છેતરપિંડી થવી જોઈએ જેથી તે પેલેસ્ટ્રિયોના તેના પ્રેમીને ફિલોકોમેઝિયમ પુનઃસ્થાપિત કરવાના સમગ્ર કાવતરાને બગાડે. પેલેસ્ટ્રિઓ દ્વારા તેને સરળતાથી એ વિચારવા માટે છેતરવામાં આવે છે કે તેણે ખરેખર તેની પાસે જે છે તે જોયું નથી. તેની મૂંઝવણ તેને ખૂબ જ તકલીફ તરફ અને દારૂથી પ્રેરિત ઊંઘ તરફ દોરી જાય છે. તેમની ભોળપણ નાટકમાં હાસ્ય રાહત સ્ત્રોત તરીકે કાર્ય કરે છે. પેલેસ્ટ્રિયો તેને બે વાર તેના નામ વિશે ચીડાવે છે, કારણ કે તે લેટિન શબ્દ 'ક્રાઇમ' સાથે સામ્યતા ધરાવે છે. એક ગુલામ છોકરો ('ગુલામ છોકરો'): નાટકમાં થોડા સમય માટે જ દેખાય છે, તે પેરગોપોલીનિસિસને પેરિપ્લેક્ટોમેનસના ઘરે એક્રોટેલ્યુટિયમને મળવા આમંત્રણ આપે છે. એવું લાગે છે કે તે પ્રેક્ષકોને શું થવાનું છે તેની યાદ અપાવે છે, અને નાટકના અંતે તેમને નાટક માટે તૈયાર કરે છે જ્યારે પિરગોપોલીનીસને ખબર પડે છે કે તે સેટ કરવામાં આવ્યો હતો. મહત્વ રોમન કોમેડી સામાન્ય રીતે એક યુવાન પુરુષ અને એક યુવાન સ્ત્રી વચ્ચેના શૃંગારિક ષડયંત્રને રજૂ કરે છે, જે સામાન્ય રીતે કેટલાક વિરોધ દ્વારા અવરોધિત થાય છે, જેમ કે યુવાન સ્ત્રીના પિતાની આકૃતિ. નાટક દરમિયાન, આ વિરોધને કથાવસ્તુમાં વિવિધ વળાંક દ્વારા સામનો કરવામાં આવે છે, અને નાયક માટે બધું જ કામ કરે છે. રોમન કોમેડીનો અંત હંમેશા સુખદ હોય છે, જે ઘણીવાર તહેવાર અથવા પાર્ટીમાં થાય છે. માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસમાં ગુલામ અને શહેરના લોકો સૈનિકને ઉથલાવવા માટે સાથે મળીને કામ કરે છે. જો કે આપણે બ્રેગાર્ટ સોલ્જરનો સાચો ભૂતકાળ જાણતા નથી, તેમ છતાં આપણે જાણીએ છીએ કે તે એક એવો વિરોધ છે જેનાથી બંને પ્રેમીઓએ એકબીજા સાથે રહેવા માટે પસાર થવું પડશે. વિલિયમ એસ. એન્ડરસન સૂચવે છે કે "પરાક્રમી દુષ્ટતા" ની ગુણવત્તાએ મુખ્ય પાત્રને પરંપરાગત નાયકમાંથી એક હોંશિયાર ગુલામમાં પરિવર્તિત કરી દીધું છે જે તેના માલિકને પાછળ છોડી દે છે. તેનું કારણ એ છે કે વધુ લોકો ગુલામ સાથે સંબંધ બાંધી શકતા હતા, અને તે એકમાત્ર પાત્ર હતું જે નાટકના અંત સુધીમાં મૂર્ખ દેખાતો ન હતો. પેલેસ્ટ્રિયોએ સમસ્યાનું સમાધાન કર્યું અને સૈનિકને તેના મગજનો ઉપયોગ કરીને હરાવ્યો, તેના બ્રોનનો નહીં. બ્રેગાર્ટ સોલ્જરનું મુખ્ય પાત્ર આ નાટકમાંથી ઉદ્ભવ્યું છે. તે પછી, તે ઘણા નાટકોમાં એક પરિચિત પાત્ર બની ગયો, જે પછીના વર્ષોમાં અન્ય પ્રકારના પાત્રોમાં પરિવર્તિત થયો. ઇટાલિયન કોમેડિયા પાત્ર, ઇલ કેપિટાનો એ શેક્સપીયરની પ્રાચીન પિસ્તોલની જેમ બ્રેગાર્ટ સોલ્જરનું રૂપાંતરણ છે. આ નાટકના નમૂનાઓ ન્યૂ કોમેડીના યુગની ગ્રીક કોમેડીમાંથી સ્વીકારવામાં આવ્યા હોવાનું માનવામાં આવે છે, પરંતુ તે કયા લેખક પાસેથી લેવામાં આવ્યા છે તે જાણી શકાયું નથી. કારણ કે બે અલગ અલગ ષડયંત્ર છે (દિવાલમાં છિદ્ર અને નકલી પત્ની), અને કેટલીક ગૂંચવણભરી વિગતો જેમ કે અધિનિયમ 2 ના અંત અને અધિનિયમ 3 ની શરૂઆત વચ્ચે સુસંગતતાનો અભાવ, કેટલાક વિદ્વાનો દ્વારા એવી દલીલ કરવામાં આવી છે કે પ્લોટ બનાવવા માટે પ્લૉટસ બે અલગ અલગ ગ્રીક નાટકો સાથે જોડાયેલા હોઈ શકે છે; જો કે, અન્ય વિદ્વાનોએ દલીલ કરી છે કે આ ધારણા માટે અપૂરતા પુરાવા છે. તેમના લેખમાં, બ્લેન્શે બ્રધરટન નિર્દેશ કરે છે કે કોમેડિક પ્લોટમાં બેવડા ષડયંત્ર એકદમ સામાન્ય છે, અને એક ગ્રીક કોમેડી, () "ધ ટ્વેઇસ ડિસીવિંગ" (પ્લૉટસના બેચાઇડ્સનું મૂળ) શીર્ષકમાં બેવડા ષડયંત્રનો પણ સંકેત આપે છે. વધુ સંભવિત સૂચન એ છે કે બેવડા ષડયંત્ર નહીં, પરંતુ અપરિણીત હોવાના ફાયદાઓ પર પેરીપ્લેક્ટોમેનસનું લાંબુ અને મનોરંજક (પરંતુ અપ્રસ્તુત) પ્રવચન (અધિનિયમ 3.1, પંક્તિઓ 596-765) અંશતઃ અન્ય નાટકમાંથી આવે છે, અને અંશતઃ પોતે પ્લૉટસ દ્વારા શોધ કરવામાં આવી છે. એવું પણ માનવામાં આવે છે કે દારૂના નશામાં ગુલામ લ્યુર્સિઓ અથવા લુક્રિઓ (અધિનિયમ 3.2) સાથેનું દ્રશ્ય એક પ્લેટીન એડિશન છે, જે મૂળ ગ્રીક નાટકનો ભાગ નથી. વાર્તામાં એવા તત્વો છે જે પૂર્વીય દેશોમાં પછીની સદીઓમાં વર્ણવવામાં આવેલી સંખ્યાબંધ લોકકથાઓથી પરિચિત છેઃ દિવાલમાં છિદ્ર કે જેના દ્વારા પ્રેમીઓ મળે છે, જહાજ દ્વારા તેમનો બચાવ, છેતરપિંડી કરનાર દ્વારા પોતે સહાય, વિશ્વાસુ ગુલામનું સમર્પણ અને વિદાય લેતી નાયિકાને કિંમતી ચીજોની ભેટ અલ્બેનિયા, સીરિયા, ઇરાક અને મધ્ય એશિયાની વાર્તાઓમાં જોવા મળે છે. થીમ્સ આર્કેટાઇપ ઓફ ધ બોસ્ટફુલ સોલ્જર ધ માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસ એ ઘમંડી સૈનિક (અલાઝોન) ટ્રૉપનો મૂળ પ્રકાર છે, એટલું કે તેનો અહંકાર તેનું પતન બની જાય છે. તે પોતાના વિશે ઘણા જૂઠાણાં બોલે છેઃ તે હાથીના પાછલા પગને પોતાની મુઠ્ઠીથી કચડી નાખે છે, તેના બાળકો એક હજાર વર્ષ જીવે છે, અને જો તે અલગ સમયે જીવતો હોત તો તેનું રાજત્વ હોત. તે માને છે કે દરેક તેને પ્રેમ કરે છે. વાસ્તવમાં, તે સાર્વત્રિક રીતે ધિક્કારવામાં આવે છે. તેના હર્બિસ તેને પૂર્વવત્ કરે છે કારણ કે અન્ય પાત્રો તેના નાકની નીચેથી તે છોકરીને ચોરી કરવામાં સક્ષમ છે જે તેણે અગાઉ ચોરી કરી હતી. એક વૃદ્ધ માણસ, એક વેશ્યા અને એક ગુલામ તેને છેતરવા અને છોકરીની ચોરી કરવા માટે સાથે મળીને કામ કરે છે. તેના પાડોશીની પત્ની હોવાનો ઢોંગ કરીને વેશ્યા તેના પ્રેમમાં હોવાનો ઢોંગ કરે છે. કારણ કે તે એટલો અહંકારી છે, તે તેના પર વિશ્વાસ કરે છે. કોઈ યુક્તિ પર શંકા કર્યા વિના, તે છોકરીને ગુમાવે છે, અને પ્રેમીઓ ફરી જોડાય છે. બાળકો અને પત્નીઓ લગ્ન કરવા અને બાળકો થવાની ચર્ચા એ છે જે પ્લૉટસ, પેરિપ્લેક્ટોમેનસ પાત્ર દ્વારા, નાટકમાં લાવે છે. સેનેક્સ, પેરીપ્લેક્ટોમેનસ, લગ્ન અને બાળકો અંગેના તેમના મંતવ્યો વિશે લાંબુ ભાષણ આપે છે. તે જણાવે છે કે લગ્ન કરવું આદર્શ નથી અને બાળકો હોવાનો કોઈ ફાયદો નથી. તેઓ વિચારે છે કે સ્ત્રીઓ માત્ર તુચ્છ બાબતો વિશે વાત કરે છે અને તેઓ ખૂબ પૈસા ખર્ચ કરે છે; તેઓ પત્ની અથવા બાળકો માટે આર્થિક રીતે જવાબદાર બનવા માંગતા નથી. તે એમ પણ જણાવે છે કે જો તેને કોઈ બાળકો હશે તો તે તેના બાળકોની ખૂબ ચિંતા કરશે. લગ્ન અને બાળકોની આ ચર્ચા વાચકોને લગ્ન કરવા અને બાળકો થવાના સકારાત્મક અને નકારાત્મક પાસાઓ દર્શાવે છે. જોકે, તેમના મંતવ્યો નાટકની અન્ય નોંધપાત્ર ઘટનાઓની વિરુદ્ધ છે. વેશ્યાઓ પોતાને ઉદાર અને દયાળુ તરીકે દર્શાવે છે જ્યારે તેઓ પાયરગોપોલીનીસને છેતરવામાં અને પ્રેમીઓને ફરીથી જોડવામાં મદદ કરે છે. આમ કરવાથી તેઓ તેમની બુદ્ધિ અને કુશળતા પણ દર્શાવે છે. પેરીપ્લેક્ટોમેનસ પોતે સાથી પ્રાણીને મદદ કરવામાં મુશ્કેલી અને જોખમમાંથી પસાર થવાની ઇચ્છા દર્શાવે છે. ટૂંકમાં લગ્ન અને પત્નીઓ અંગેના તેમના મંતવ્યો એક નાટકમાં અયોગ્ય લાગે છે જે અન્યથા દયા, ઉદારતા અને બલિદાનને અહંકાર, લોભ અને બળાત્કારના મારણ તરીકે પ્રસ્તુત કરે છે. મદ્યપાન અને મદ્યપાન જોકે નાટક અથવા કથાવસ્તુનો મોટો ભાગ નથી, પ્લૉટસ લુર્સિઓ અને સ્કેલ્ડ્રસના પાત્રો દ્વારા મદ્યપાન અને મદ્યપાનના વિષયની શોધ કરે છે. પાયરગોપોલીનિસિસનો ગુલામ, લ્યુર્સિઓ પેલિસ્ટ્રિયોને મળે છે જ્યારે તે સ્કેલ્ડ્રસની શોધ કરે છે. આ એન્કાઉન્ટર દરમિયાન લ્યુર્સિઓ વ્યંગાત્મક રીતે કબૂલ કરે છે કે સ્કેલ્ડ્રસ ઊંઘી રહ્યો છે અને તે અને સ્કેલ્ડ્રસ બંને તેમના માલિકની ચોરેલી વાઇન પર નશામાં છે. શરૂઆતમાં અસ્વસ્થ હતો કારણ કે તે સ્કેલ્ડ્રસ સાથે વાત કરી શકતો ન હતો, પેલેસ્ટ્રિઓ ટૂંક સમયમાં જ શાંત થઈ જાય છે. આ દ્રશ્ય દ્વારા પ્લૉટસ હાસ્ય રાહત પ્રદાન કરે છે, જેમાં દારૂ પ્રોત્સાહન આપી શકે તેવા એકીકૃત હાસ્યનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે. આલ્કોહોલ એ એક એવું વાહન છે જે વ્યક્તિની ખુશમિજાજીને જાગૃત કરે છે, તેમના આનંદમાં વધારો કરે છે અને તે રીતે પ્રેક્ષકોના આનંદના એકંદર સ્તરમાં વધારો કરે છે. આ જ દ્રશ્યમાં પ્લૉટસ પણ તેની નકારાત્મક અસરો દર્શાવે છે. તેમાંની કેટલીક ચોરી, વ્યસન અને સુસ્તી છે. લ્યુર્સિઓ અને સ્કેલ્ડ્રા બંને સારી રીતે જાણે છે કે જો તેઓ તેમના માલિકનો દારૂ ચોરી કરતા પકડાય તો તેમને ગંભીર સજાનો સામનો કરવો પડશે, પરંતુ તેમની ક્રિયાઓના સંભવિત પરિણામોની અવગણના કરવા માટે તેમની વ્યસન પૂરતી ઊંડી છે. આલ્કોહોલની વધારાની નકારાત્મક અસર તેની સુસ્તી-પ્રેરિત અસર છે. ખૂબ દારૂ પીધા પછી, સ્કેલડ્રસ, જે ફિલોકોમેઝિયમ પર નજર રાખતો હોવાનું માનવામાં આવે છે, તેની ફરજો અને જવાબદારીઓ છોડી દે છે અને તેના બદલે ઊંઘી જાય છે. જો કે તે તેને નાટકનો મુખ્ય ભાગ નથી બનાવતો, તેમ છતાં પ્લૉટસ પીવાના અને નશામાં હોવાના ઉતાર-ચઢાવ પર એક સૂક્ષ્મ નજર આપે છે. પ્રાઇડ કમ્મેથ અને પછી ફોલ પિર્ગોપોલીનિસિસ સ્ટોક પાત્ર, માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસની લાક્ષણિકતાઓ દર્શાવે છે, જે ઘમંડી અને સ્વ-પ્રામાણિક રીતે ગર્વ કરે છે. પરોપજીવીનું મુખ્ય પાત્ર, તેના હેંગર-ઓન, આર્ટોટ્રોગસ સાથેનો તેનો સંબંધ દર્શાવે છે કે તે પોતાની સ્વયંની ભ્રામક ભાવનાને મહિમા આપવા માટે અન્ય પર આધાર રાખે છે. પિર્ગોપોલીનીસીસ એટલા ઘમંડી છે કે તેઓ સતત યુદ્ધભૂમિ અને શયનખંડમાં તેમની ઘણી જીત વિશે વાત કરે છે, જેથી આર્ટોટ્રોગસની ભાગ્યે જ જરૂર પડે છે. પ્રથમ નજરમાં એક પાત્ર જેનો ઉપયોગ ફક્ત તેના ગુરુના અહંકારને વધારવા માટે થાય છે, આર્ટોટ્રોગસ મુખ્યત્વે તેની ખોરાકની અવિરત જરૂરિયાતથી પ્રેરિત છે. તેની નિર્લજ્જ પ્રશંસાઓ એટલી અપમાનજનક રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે કે તે તેના દેખીતી રીતે અનાવશ્યક ભાગ માટે એક છુપાયેલા એજન્ડાને જાહેર કરે છેઃ તે જે પ્રશંસા કરે છે તે ખરેખર અપમાન છે, તેને તેનું બોર્ડ કમાય છે અને તેના માલિકની મૂર્ખતા છતી કરે છે. પાયરગોપોલીનિસિસનો ગર્વ તેને આ બધાથી આંધળો કરી દે છે. તે સતત તેના નીચલા બાળકો અને અન્ય દરેક વ્યક્તિ દ્વારા મૂર્ખ બનાવવામાં આવે છે જેને તે તેની નીચે માને છે. તેનો અવિકસિત ગર્વ ગંભીર રીતે અવિકસિત બુદ્ધિથી તદ્દન વિપરીત છે જે તેને તેના ગુલામ પેલેસ્ટ્રિયોના કાવતરાનો સરળ શિકાર બનાવે છે. પેલેસ્ટ્રિયો ચતુરાઈથી તેના માલિકની આંખો પર ઊન ખેંચે છે અને તેની પાસેથી ચોરાયેલી ફિલોકોમેઝિયમને મુક્ત કરે છે. સરળતાથી નાટકનો સૌથી મોટો મૂર્ખ, પાયરગોપોલીનિસિસને પેલેસ્ટિયો અને તેની આસપાસના અન્ય લોકો દ્વારા સહેલાઈથી ચાલાકીથી ચલાવવામાં આવે છે અને છેતરવામાં આવે છે. પાયરગોપોલીનીસીસ તેની જીતની યાદી આપે છે અને મૂર્તિપૂજકોએ તેની મજાક ઉડાવી છે, છેતરપિંડી કરી છે અને તેને ભ્રષ્ટ કરી છે. પ્લૉટસનું કાર્ય દર્શાવે છે કે પુરૂષવાચી અને પુરુષપ્રધાન દેખાતા પરંતુ મૂળભૂત બુદ્ધિનો અભાવ ધરાવતા પાત્રોની રચનામાં તેઓ તેમના સમયના રોમ પર ટિપ્પણી કરી રહ્યા છે અને સૂચવે છે કે સાચા સદ્ગુણ અને ચારિત્ર્ય રોમનોના હૃદય અને મનમાં આત્મ-પ્રતિબિંબિત કરવાની અને બીજાની આંખો દ્વારા વિશ્વને જોવાની ક્ષમતા સાથે છે. સબસ્ટન્સ ટ્રમ્પની સ્ટાઇલ પિર્ગોપોલીનિસિસ, ધ માઇલ ગ્લોરિયોસસ, પોતાને મહાન સિદ્ધિઓ અને મહાન દેખાવ સાથે એક મહાન જનરલ તરીકે વિચારે છે. વાસ્તવમાં, તેની સિદ્ધિઓ નજીવી છે, તેની વાસ્તવિક લશ્કરી શક્તિ અયોગ્ય છે, અને તેના પાત્ર દ્વારા તેના દેખાવને પ્રતિકૂળ બનાવવામાં આવે છે. વિજય માટે તે એથેન્સમાંથી એક રક્ષણ વિનાની સ્ત્રીની ચોરી કરે છે અને તેની માતાને ભેટ આપીને તેને એક સરસ વ્યક્તિ માને છે. જ્યારે માતાની પીઠ ફેરવવામાં આવે છે ત્યારે તે તેની નીચેથી દીકરીને ચોરી લે છે. તેની અસાધારણ બ્રા રમતના અંતથી નમ્ર રસોઈયા દ્વારા દબાવી દેવામાં આવશે. પાયરગોપોલિનીસીસ સતત તેની સુંદરતાનો ઉલ્લેખ કરે છે અને તે કેવી રીતે એક શ્રાપ છે કારણ કે જે સ્ત્રીઓ તેની સામે આવે છે તે તરત જ તેની તરફ આકર્ષાય છે અને તેને હેરાન કરવાનું બંધ કરશે નહીં. વાસ્તવમાં, સ્ત્રીઓ તેને અને તેની હાજરીને ધિક્કારે છે. પાયરગોપોલીનિસિસનો જબરદસ્ત અહંકાર તેની કલ્પિત મૂર્ખતા સાથે મેળ ખાય છે. તેને તેના ગુલામ, પેલેસ્ટ્રિઓ, કેલિડસ સર્વિસ દ્વારા સરળતાથી છેતરવામાં આવે છે, અને આમ તેણે અપહરણ કરેલી સ્ત્રીને ગુમાવે છે. સત્તાવાળાઓને એટલા અયોગ્ય અને સ્વ અથવા શાલીનતાની કોઈ ભાવના વિનાના તરીકે રજૂ કરીને, પ્લુટસ તેમના સમયના રોમ પર ટિપ્પણી કરે છે અને સેનાપતિઓને આગળ આવવા માટે કહે છે જે મૃત્યુ પામતા પ્રજાસત્તાકના સામાન્ય લોકો પર પાયમાલી સર્જાશે. વાઇસ પર સદ્ગુણની જીત નાટક દરમિયાન, નાયક પેલેસ્ટ્રિઓ અને તેનો સમૂહ સારા ગ્રીક (અથવા, તેના બદલે, રોમન) નાગરિકો તરીકે વર્તે છે, આતિથ્ય અને ઉદારતા (પેરીપ્લેક્ટોમેનસ), વફાદારી (પેલેસ્ટ્રિઓ ટુ પ્લ્યુસિકલ્સ) અને સદ્ગુણ (ફિલોકોમાસિયમ) જેવા ગુણોનું પ્રદર્શન કરે છે. તેનાથી વિપરીત, પાયરગોપોલીનીસીસ અને તેમનું ઘરગથ્થુ સ્ત્રીત્વ અને ઘમંડ (પાયરગોપોલીનીસીસ) અને સુસ્તી અને અતિશય પીવાના (લ્યુર્સિઓ અને સ્કેલ્ડ્રસ) સહિત દૂષણોમાં વ્યસ્ત રહે છે. પેલેસ્ટ્રિઓ અને તેનો સાથી સહયોગનું મૂલ્ય દર્શાવે છે જ્યારે તેઓ સેલડ્રસ (મૂર્ખતા) ને સમજાવવા માટે સાથે મળીને કામ કરે છે કે તેણે ખરેખર શું કર્યું તે તેણે જોયું નથી. પાછળથી, પાયરગોપોલિનીસીસ (મિથ્યા અને અહંકાર) ને છેતરવામાં અને પ્રેમીઓને ફરીથી જોડવામાં સફળ થઈને, પેલેસ્ટિયો અને તેના સાથીઓ દુષ્ટતા પર સદ્ગુણની શ્રેષ્ઠતા દર્શાવે છે. આને અંતે પાયરગોપોલીનીસીસ તરીકે મજબૂત બનાવવામાં આવે છે, તેમની હારને માન્યતા આપતા, પ્રેક્ષકોને ટિપ્પણી કરે છે કે તેઓએ 'બધા લીચર્સની સેવા કરવી જોઈએ જેથી, અને લ્યુચેરી ઓછી પ્રચલિત થશે'. તેમની છૂટ સૈનિકની ભ્રષ્ટ રીતની નાટ્યકાર દ્વારા સ્પષ્ટ નિંદા છે. અનપેક્ષિત નાયકો આ નાટકનું શીર્ષક, ધ સ્વેગરિંગ સોલ્જર, સૂચવે છે કે નાયક પાયરગોપોલીનિસિસ, માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસ છે. સત્યથી આગળ કંઈ હોઈ શકે નહીં. આ નાટકનો સાચો નાયક સૌથી અપ્રિય સ્થળોમાંથી આવે છે-એક ગુલામ. નાટકની શરૂઆત પહેલાં, પિર્ગ્રોપોલિનીસીસ તેના ઘર, માતા અને પ્રેમી, પ્લ્યુસિકલ્સમાંથી ફિલોકોમેઝિયમ ચોરી કરે છે. પેલેસ્ટ્રિઓ, પિર્ગોપોલીનિસિસનો ગુલામ અને નાટકનો સાચો નાયક, તેના માલિકની ભૂલ સુધારવા અને ફિલોકોમેઝિયમને તેના સાચા પ્રેમ સાથે ફરીથી જોડવા માંગે છે. તે તેના સાથી ગુલામ સ્કેલ્ડ્રસ અને તેના માસ્ટર પિરગોપોલીનિસિસને છેતરવાની યોજનાનો માસ્ટરમાઈન્ડ બનાવે છે જેથી ફિલોકોમેઝિયમ અને પ્લ્યુસિકલ્સ ખુશીથી જીવી શકે. સ્કેલ્ડ્રસ અને પિરગોપોલીનિસની મૂર્ખાઈનો ફાયદો ઉઠાવીને પેલેસ્ટ્રિઓ સફળ થાય છે. આ નાટકમાં પ્લૉટસ તેના પ્રેક્ષકોને બતાવે છે કે કોઈ પણ વ્યક્તિ તેમની પરિસ્થિતિને ધ્યાનમાં લીધા વિના નાયક બની શકે છે. અનુવાદો હેનરી થોમસ રિલે, 1912: માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસ સંપૂર્ણ લખાણ પોલ નિક્સન, જ્યોર્જ ડકવર્થ, 1942 ઇ. એફ. વોટલિંગ, 1965 પોલ રોશ, 1968 એરિક સેગલ, 1969 પીટર એલ. સ્મિથ, 1991 રોબર્ટ વિન્ડ, 1995 દીના બર્ગ અને ડૌગ્લાસ પાર્કર, 1999 પ્લૂટસ. "ધ બ્રેગાર્ટ સોલ્જર", ફોર કોમેડીઝ, ઓક્સફર્ડ પ્રેસ, 1996. એન્ડરસન, વિલિયમ એસ. બાર્બેરિયન પ્લેઃ પ્લૉટસની રોમન કોમેડી. ટોરોન્ટો. યુનિવર્સિટી ઓફ ટોરોન્ટો પ્રેસ, 1993. આઠ મહાન કોમેડીઝ, એડ. સિલ્વેન બાર્નેટ, મોર્ટન બર્મન, વિલિયમ બર્ટો. પેંગ્વિન બુક્સ, યુએસએ ઇન્ક ફ્રાય, નોર્થરોપ. ટીકાની શરીરરચનાઃ ચાર નિબંધો. પ્રિન્સટન, ન્યૂ જર્સી. પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ. 1957 માં. બેન્ટલી, એરિક. નાટકનું જીવન. એથેનિયમ, ન્યૂ યોર્ક. 1964 માં. વોલ્ફાંગ ડી મેલો, 2011 લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં એ ફની થિંગ હેપેન્ડ ઓન ધ વે ટુ ધ ફોરમમાં "માઇલ્સ ગ્લોરિયોસસ" પાત્રનું નામ આ નાટક પરથી લેવામાં આવ્યું છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ લેટિન પુસ્તકાલયઃ સેન્ટ ઓલાફ કોલેજ ક્લાસિક્સ ડિપાર્ટમેન્ટઃ નાટકના નિર્માણ વિશેનો લેખ. તુર્કીમાં સેટ કરવામાં આવેલા પ્લૉટસ એફેસસના ગુલામી વિશેના નાટકો