Cipriano Efisio Oppo
સિપ્રિયાનો એફિસિઓ ઓપ્પો (2 જુલાઈ 1891-10 જાન્યુઆરી 1962) એક ઇટાલિયન ચિત્રકાર, સ્ટેજ ડિઝાઇનર, વ્યંગાત્મક ચિત્રકાર અને વિવેચક હતા. તેમનો જન્મ રોમમાં થયો હતો, જે શહેરમાં તેઓ પણ રહેતા હતા, કામ કરતા હતા અને મૃત્યુ પામ્યા હતા, જોકે તેમના પિતા અને માતાના બંને પરિવારો મૂળ સારડિનીયાના હતા. તેઓ મુસોલિની વર્ષોના પડકારો દ્વારા ઇટાલિયન કલા દ્રશ્યના સંદર્ભમાં પ્રભાવશાળી અને સમજદાર ટીકાકાર અને માર્ગદર્શક હતા. જીવન પ્રમાણ અને બાળપણ સિપ્રિયાનો એફિસિઓ ઓપ્પોના પિતા એન્ડ્રીયા યુજેનિયો ઓપ્પો હતા, જેઓ પોસ્ટ ઓફિસ માટે કામ કરતા હતા. તેમની માતા, જન્મથી ઓટ્ટાવિયા સુટ્ટો, જ્યારે તેઓ નાના હતા ત્યારે કુટુંબનું ઘર ચલાવતા હતા, પરંતુ તેઓ 1894 માં ખૂબ જ નાના હતા, જ્યારે તેમનું અવસાન થયું. તેમ છતાં તેઓ હંમેશા "સિપ્રિયાનો એફિસિયો ઓપ્પો" તરીકે ઓળખાતા હતા, અને તેના પછીના મોટાભાગના ઇતિહાસલેખનમાં તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, તેમ છતાં "એફિસિયો" નામ તેમના જન્મ પ્રમાણપત્ર પર દેખાતું નથી, તેથી સંભવતઃ, માત્ર તેમના વતી (અથવા તેમના દ્વારા) પછીની કોઈ તારીખે અપનાવવામાં આવ્યું હતું. પિતા અને પુત્ર વચ્ચેના સંબંધો ક્યારેક સંજોગો દ્વારા તેમના પર મૂકવામાં આવેલી એક-પિતૃ વ્યવસ્થા હેઠળ સંઘર્ષાત્મક હોઈ શકે છે, તેમ છતાં એન્ડ્રીયા યુજેનિયો ઓપ્પો તેમના પુત્રને સમર્પિત હતા. જ્યારે તે દસ વર્ષનો હતો ત્યારે સિપ્રિયાનોના પિતાએ તેને સ્પોલેટો ખાતેની બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં મોકલી દીધો, જેથી બાળકને તેની મધ્યમ વર્ગની આકાંક્ષાઓને અનુરૂપ શિક્ષણની ખાતરી મળે. છોકરાએ સંસ્થાકીય કઠોરતાને નકારી કાઢી હતી જે શાળાએ તેના પર લાદવાની માંગ કરી હતી, જોકે, અને આ વ્યવસ્થા ચાર વર્ષ પછી સમાપ્ત કરવામાં આવી હતી. 1904માં રોમમાં સંપૂર્ણ સમય માટે પરત ફર્યા બાદ, ઓપ્પોએ 1946માં શહેરની "રોયલ હાયર એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ" ("રેગિયા એકેડેમિયા ડી બેલે આર્ટી ડિનોમિનાટા ડી સાન લુકા", જે ઇટાલી પ્રજાસત્તાક બન્યું તે પહેલાં જાણીતું હતું) માં પ્રવેશ મેળવ્યો હતો. તેમનો અભ્યાસ ચિત્રકામ શીખવા પર કેન્દ્રિત હતો, જેમાં કેટલાક વર્ષોથી દેખાતી કુદરતી પ્રતિભાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. કોલેજના સમકાલિન જે યોગ્ય સમયે મિત્રો બન્યા તેમાં ફ્રાન્સેસ્કો ટ્રોમ્બડોરી, એમેરિગો બાર્ટોલી અને એન્ટોનિયો મારાઇનીનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે જિયુસેપ સંગિઓર્ગીની પ્રતિષ્ઠિત વ્યાવસાયિક આર્ટ ગેલેરીમાં કામ કરીને તેમના અભ્યાસને ટેકો આપ્યો હતો, જેણે પેલેઝો બોર્ગીસ ખાતે વિશાળ આંતરિક ભાગનો મોટો ભાગ ભરી દીધો હતો. અહીં તેમણે "ઉસ્તાદ ઓરેસ્ટે મોરોઝી (જેમણે મહેલમાં મુખ્ય માળી અને મુખ્ય ક્યુરેટરની ભૂમિકાઓ સંયુક્ત કરી હોય તેવું લાગે છે) ના માર્ગદર્શન હેઠળ શાસ્ત્રીય કૃતિઓના એપ્રેન્ટિસ ડેકોરેટર અને નકલકારની ફરજો સંભાળી હતી". 1907માં તેમણે વિલા મેડિસીમાં એકેડેમીની "સ્કૂલા લિબેરા ડેલ નુડો" ("ફ્રી સ્કૂલ ઓફ ધ ન્યુડ") માં ભાગ લેવાનું શરૂ કર્યું, જેના પરિણામે તેઓ ઉમ્બર્ટો બોચિઓની અને મારિયો સિરોની સાથે વધુ નજીકથી પરિચિત થયા. ઓપ્પોના પ્રથમ જાણીતા ચિત્રો આ સમયગાળાથી આવે છે, ખાસ કરીને તેમનું "ટ્રિપલ સ્વ-ચિત્ર", જે 1910નું છે. કાર્ટૂનિસ્ટ અને કલાકાર તેમણે 1911 અને 1914 ની વચ્ચે સાપ્તાહિક પ્રકાશિત થયેલા રોમ સ્થિત રાજકીય અખબાર "આઇડિયા નાઝિઓનેલ" માટે વ્યંગચિત્રકાર તરીકે 1910/1911 માં વધુ જાહેર કારકિર્દીની શરૂઆત કરી, જે ઑસ્ટ્રિયન વિરોધી ઇટાલિયન રાષ્ટ્રવાદી સંગઠનને ટેકો આપે છે. 1910 થી, તેમણે પોતાની જાતને મુખ્યત્વે પેઇન્ટિંગમાં સમર્પિત કરી, "લેસ ફૌવ્સ" ની શૈલી તરફ અને ખાસ કરીને, હેનરી મેટિસેની શૈલી તરફ વળ્યા. 1912ના પ્રથમ ભાગ દરમિયાન તેમણે "ઇન્ટરનેશનલ આર્ટિસ્ટિક એસોસિએશન" દ્વારા આયોજિત પોટ્રેટ પ્રદર્શનમાં પેઇન્ટિંગ (વિગતો અજ્ઞાત) દર્શાવતા પ્રદર્શનોમાં ભાગ લેવાનું શરૂ કર્યું. 1913 દરમિયાન તેમણે રોમમાં "ઇન્ટરનેશનલ આર્ટિસ્ટિક સર્કલ" ના પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો હતો, જેમાં એક સ્રોતમાં "ફ્યુચરિસ્ટ", "ક્યુબિસ્ટ" અને "સાર્ટોરિયન" તરીકે વર્ણવેલ પાંચ ચિત્રો હતા. તે જ વર્ષે પાછળથી નેપલ્સમાં "કમિશને નાઝિઓનેલે એટિવિટા જીઓવાનિલે" દ્વારા આયોજિત "નેશનલ એક્ઝિબિશન ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ" માં તેમનું કાર્ય પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રદર્શનમાં તેમની "કેસ્ટેલો ડેલ મિસ્ટેરો" નો સમાવેશ થતો હતો, જે પ્રતીકાત્મકતા અને નિયો-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ વિભાજનવાદથી શક્તિશાળી રીતે પ્રભાવિત હોવાનું માનવામાં આવતું શ્યામ અને સંદિગ્ધ કાર્ય હતું. 1914માં તેમણે રોમન સેસેશન દ્વારા આપવામાં આવેલા પ્રદર્શનમાં યોગદાન આપ્યું હતું. અન્ય એક અત્યંત આદરણીય કલા વિવેચક એમિલિયો સેચી, જે એક નજીકના મિત્ર પણ હતા, આ સમયના ઓપ્પોના ચિત્રોને "તીખા, તીક્ષ્ણ, લગભગ સળગતા" પાત્રના રંગોનો ઉપયોગ કરવા તરીકે વર્ણવે છે, જે કલાત્મક સમકાલિનના ઇટાલિયન આધુનિકતાવાદને થોડું પ્રતિબિંબિત કરે છે, પરંતુ તેના બદલે "ચોક્કસ મેટિસિયન પ્રભાવ" થી પ્રેરિત છે. વિવેચક આલ્બર્ટો કેન્ટુએ 1914માં લખ્યું હતું કે, ઓપ્પોના ચિત્રોમાં "હિંસા, આક્રમકતા અને તેના સંતુલનને શોધતા પહેલા તમામ અતિરેક માટેની ક્ષમતા" સ્પષ્ટ રીતે જોવા મળે છે. આ દરમિયાન, તેઓ સમયના સંદર્ભમાં તેમની કારકિર્દીની પ્રગતિ માટે મહત્વપૂર્ણ નેટવર્કિંગમાં પણ રોકાયેલા હતા. 1929માં પાછું જોતાં, મારિયો કોર્સીએ ઓપ્પોને યાદ કરતા કહ્યું કે તે "થોડો શરમાળ હતો, અને શરમાને કારણે થોડો વિપરીત હતો. તેઓ હંમેશા "ધ ઓમ્નિબસ" તરીકે ઓળખાતા સંસ્થાના સૌથી દૂરના છેડે આવેલા સૌથી મોટા ઓરડાના અંતે, વાયા કોન્ડોટ્ટી [શહેરની મધ્યમાં] સાથે "કેફે ગ્રીકો" માં જોવા મળતા હતા, જ્યાં દાઢી વિનાના કવિઓ સામાન્ય રીતે કેટલાક યુવાન અને બિનઅનુભવી પત્રકારો અને કેટલાક કલાકારો સાથે વાતચીત કરી શકતા હતા-આ બધા તેમની પ્રથમ યુવાનીમાં નહોતા ". જર્નલ "આઇડિયા નાઝિઓનેલે", જેમાં ઓપ્પોએ યોગદાન આપ્યું હતું, તેને 1914માં સાપ્તાહિક પ્રકાશનમાંથી દૈનિક પ્રકાશનમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું, મુખ્યત્વે આલ્પ્સની ઉત્તરે ફાટી નીકળેલા યુદ્ધમાં ઇટાલિયન સરકાર લશ્કરી હસ્તક્ષેપ કરે તે માટે ઝુંબેશ ચલાવવા માટે. ખચકાટનું એક કારણ એ હતું કે ઇટાલીએ તેના ગઠબંધન ભાગીદારો (જેમાં ઑસ્ટ્રિયા સામેલ હતું) સાથે ભાગ લેવો જોઈએ કે ફ્રાન્સની સાથે ભૂતપૂર્વ વસાહતી સત્તાના વિરોધમાં ભાગ લેવો જોઈએ કે કેમ તે અંગે સરકાર અને દેશભરમાં કોઈ સર્વસંમતિનો અભાવ હતો, જેણે ઇટાલિયન એકીકરણને શક્ય બનાવ્યું હોવાનું વ્યાપકપણે જોવામાં આવ્યું હતું. અંતે, અંશતઃ (તે સમયે ગુપ્ત) બ્રિટિશ સરકારના વચનોના જવાબમાં, ઇટાલીએ મે 1915માં ઑસ્ટ્રિયા સામે યુદ્ધ જાહેર કર્યું. ઓપ્પોએ આ વિકાસને ટેકો આપ્યો હતો અને ખૂબ જ ટૂંક સમયમાં લશ્કરી સેવા માટે સ્વૈચ્છિક સેવા આપી હતી. તેઓ ગોરીઝિયાની આસપાસના પર્વતોમાં ઉત્તર-પૂર્વ મોરચે લડાઈમાં સામેલ હતા. જો કે, નજીકના સંપર્કમાં લડાઈ કરતી વખતે તેમને હેપ્સબર્ગ બેયોનેટથી તેમના કપાળ, જડબા અને જમણા હાથમાં ગંભીર ઈજાઓ થઈ હતી. તેને સ્વસ્થ થવા અને સ્વસ્થ થવા માટે રોમ પરત મોકલવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તે ઘટનામાં તે ક્યારેય ફ્રન્ટલાઈન પર પાછો ફર્યો નહીં. તેના બદલે, તેઓ રાજધાનીમાં રહ્યા અને "આઇડિયા નાઝિઓનેલ" ને તેમનું ચિત્ર આપવાનું ફરી શરૂ કર્યું. સાંસ્કૃતિક આયોજક તેમણે ઇટાલિયન સાંસ્કૃતિક અને કલાત્મક જીવનના આયોજન માટે અવિરતપણે પોતાને સમર્પિત કરી દીધા. રોમના લા ટ્રિબ્યુના માટે લખતા અત્યંત પ્રતિષ્ઠિત કલા વિવેચક હોવા ઉપરાંત, તેમની પ્રતિબદ્ધતા તેમને જાહેર સંસ્થાઓમાં કલા માટે રાજદૂત બનવા તરફ દોરી ગઈ. તેઓ સંસદના નાયબ બન્યા અને 1932માં ફાશીવાદી ક્રાંતિના પ્રદર્શનના કલાત્મક નિર્દેશક બન્યા. ત્યારબાદ તેમને ડિરેક્ટોરિયો નાઝિઓનેલે દેઈ સિંદાકાટી ડેલે આર્ટી પ્લાસ્ટિકે (પ્લાસ્ટિક આર્ટ્સના યુનિયનના રાષ્ટ્રીય નિયામક) ના સચિવ અને કોન્સિગ્લિયો સુપરિયોર ડેલે બેલે આર્ટી (સુપિરિયર કાઉન્સિલ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ) ના સચિવ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. જો કે, આ ક્ષેત્રમાં, તેમનું સૌથી સફળ કાર્ય ક્વાડ્રિનાલે ડી રોમાની સ્થાપના કરવાનું હતું, જે તેમના એક વિચારમાંથી જન્મ્યું હતું અને 1931 થી 1943 સુધી તેના પ્રથમ ચાર શો દરમિયાન તેના સેક્રેટરી-જનરલ તરીકે તેમના દ્વારા માર્ગદર્શન આપવામાં આવ્યું હતું. 1930 અને 1940ના દાયકા દરમિયાન, તેઓ માનતા હતા કે તેમણે ઇટાલીમાં પ્રદર્શનથી દૂર રહેવું જોઈએ, ચોક્કસપણે કલાત્મક ક્ષેત્રમાં તેમની રાજકીય-વહીવટી પ્રવૃત્તિને કારણે, એવું ન હતું કે આનાથી વિદેશમાં ઘણા શોઓમાં તેમનો ભાગ લેવાનું બંધ થઈ ગયું, જેમ કે 1935માં પેરિસમાં જેયુ ડી પોઉમ ખાતે 19મી અને 20મી સદીના ઇટાલિયન આર્ટ (19મી અને 20મી સદીના ઇટાલિયન આર્ટ) અને 1939ના ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડ ફેરમાં. યુદ્ધ પછી તેના પાંચમા (1948) અને છઠ્ઠા (1951) શોમાં એક કલાકાર તરીકે ક્વાડ્રિનાલેમાં પાછા ફરવા માટે મુક્ત માનવામાં આવે છે. 1949 થી 1950 સુધી, તેઓ મહત્વપૂર્ણ કોલેજિયોન વર્ઝોચી સાથે સંકળાયેલા હતા, તેમજ એક મોહક ચિત્ર, લા ફિયોરિસ્ટા દોરતા હતા. વર્ઝોચી સંગ્રહ હવે ફોર્લીના પિનાકોટેકા સિવિકામાં રાખવામાં આવ્યો છે. તેમની કૃતિઓમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ પોર્ટ્રેટ ઓફ અ લેડી (રોમા, ગેલેરિયા નાઝિઓનેલ ડી 'આર્ટે મોડર્ના) યુજેનિયા ઇન ગ્રે (તુરિન, ગેલેરિયા ડી' આર્ટે મોડર્ના) ફ્લોરિસ્ટ (ફોર્લી, પિનાકોટેકા સિવિકા) સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ આર્ટિસ્ટ્સ ઓફ ધ રોમન સ્કૂલ 1891 જન્મ 1962 મૃત્યુ 20મી સદીના ઇટાલિયન પુરૂષ ચિત્રકારો રોમના ઇટાલિયન કલા વિવેચકો ઇટાલિયન વ્યંગચિત્રકારો 20મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ કલાકારો