The Orchid Gardener
ધ ઓર્કિડ ગાર્ડનર (ધ ઓર્કિડ ગાર્ડનર) 1978ની ડેનિશ પ્રાયોગિક ફિલ્મ છે, જેનું લેખન, નિર્માણ, શૂટિંગ, સંપાદન અને નિર્દેશન લાર્સ વોન ટ્રાયર દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. આ ફિલ્મમાં દ્રશ્યોની શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે, જેનો કાલક્રમિક ક્રમ અસ્પષ્ટ છે, જે નાયક વિક્ટર માર્સ (લાર્સ વોન ટ્રાયર) ના અનુભવોને ઢીલું મૂકી દે છે, જેનું વાસ્તવિક નામ ફેલિમન વોન માર્સબર્ગ છે. વિક્ટરને વૉઇસ-ઓવર વર્ણન (જેસ્પર હોફમેયર) દ્વારા યહૂદી વંશના એક યુવાન કલાકાર તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે જેણે તેના વારસાને છોડી દીધો છે. તેનું વર્ણન એ રીતે કરવામાં આવ્યું છે કે તે એકલા હોવાની અનુભૂતિ પર પહોંચ્યો હતો, જે એકબીજાને મદદ કરવાની માનવતાની ઇચ્છા પર શંકા કરતો હતો. વધુ વિગતો આપવામાં આવી છે, જેમાં એ હકીકતનો સમાવેશ થાય છે કે તેમને તેમના જીવનના એક તબક્કે વિમ્પ કહેવામાં આવતા હતા, જેના કારણે તેમને નબળાઈ અને અક્ષમતાનો ભય હતો. વિક્ટર માને છે કે તેણે તેના મનને વ્યસ્ત રાખવું જોઈએ અને તેથી એલિઝા માટે તેનો પ્રેમ કેળવવાનું નક્કી કરે છે, જે એક યુવાન નર્સ છે જે તેને સેનેટોરિયમમાં રોકાણ દરમિયાન મળે છે. સેનેટોરિયમમાં નિવાસ કરતી વખતે, વિક્ટર એલિઝા અને તેણીની મહિલા મિત્ર, જે એક નર્સ પણ છે, વચ્ચેની ઘનિષ્ઠ મિત્રતાનું નિરીક્ષણ કરે છે. એવું સૂચવવામાં આવે છે કે તેઓ પ્રેમીઓ છે. તે અસ્પષ્ટ છે કે કઈ નર્સ ખાસ કરીને એલિઝા છે, જે પુનરાવર્તિત વૉઇસ-ઓવર દ્વારા વધુ સ્પષ્ટ થાય છે જે જણાવે છે કે 'હું એલિઝા નથી'. વિક્ટરને નર્સો પર નિર્ભરતાની ભાવના દર્શાવતા દર્શાવવામાં આવ્યો છે; એક દ્રશ્યમાં તે એક નર્સને સૂકવવા માટે રાહ જુએ છે અને સ્નાન કર્યા પછી તેને ટુવાલમાં લપેટી લે છે, અને પછીના દ્રશ્યમાં તે વ્હીલચેરનો ઉપયોગ કરે છે. તેને સેનેટોરિયમના બગીચાઓમાં એક નર્સ, સંભવિત એલિઝા દ્વારા ચલાવવામાં આવે છે, જેની તરફ તે તેનો હાથ પકડીને માયા વ્યક્ત કરે છે. વિક્ટર અને તેની સાથેની નર્સ એક મોટા કેનવાસ પર એક માળી અને એક મહિલાનું ચિત્ર પસાર કરે છે, જે બંનેનું વિક્ટર સ્મિત સાથે સ્વાગત કરે છે. એક વૃક્ષ પર પહોંચતા, નર્સ મુઠ્ઠીભર ફૂલો ભેગી કરે છે, જેને તે ધીમેથી વિક્ટરના વાળ પર છંટકાવ કરવાનું શરૂ કરે છે. તેણી અન્ય નર્સ, એલિઝાના મિત્રના ફોનથી વિક્ષેપિત થાય છે. વિક્ટરને તેની ખુરશી પર બેસાડીને, નર્સો દૂર સુધી ચાલે છે, જ્યારે એલિઝાના મિત્ર તેના ખિસ્સામાંથી કોન્ડોમ મેળવે છે, જેનાથી બંનેના હાસ્યમાં વધારો થાય છે. વિક્ટર અસ્પષ્ટ હાવભાવ સાથે જુએ છે. આકાશ વાદળછાયું બની જાય છે; કેમેરા જમીન પર નજર રાખે છે, જેમાં ચિત્રકારનો કેનવાસ અને ચિત્રલિપિ ઘાસની સાથે વેરવિખેર દેખાય છે, જેમાં ચિત્રકાર ક્યાંય દેખાતો નથી. એલિઝા વિક્ટર પાસે પાછા ફરે છે, જે હજુ પણ બેઠો છે, અને તેને સાથે લઈ જાય છે, આ પ્રક્રિયામાં તેના માથામાંથી ફૂલોને સખત ધૂળ મારે છે. વિક્ટરને ઘરના વાતાવરણમાં બતાવવામાં આવ્યો છે, જે સંભવતઃ સેનેટોરિયમમાં તેના સમયગાળાને અનુસરે છે. તે એક મહિલા તરફ જુએ છે, જે ભૂતપૂર્વ નર્સોમાંથી એક છે, જે હવે પુરૂષવાચી પોશાક પહેરેલી છે. કથાવાચક વર્ણવે છે કે વિક્ટર સ્ત્રીઓનો અભ્યાસ કરતો હતો અને એવા નિષ્કર્ષ પર પહોંચ્યો હતો કે સ્ત્રીઓ હંમેશા જે નબળું હોય તેને ધિક્કારે છે, જે તેને પોતાને મજબૂત બનાવવાનું સ્વપ્ન જોવા માટે પ્રેરિત કરે છે. આ વર્ણન એક દ્રશ્ય સાથે છે જેમાં એક નાના બાળકને એક વૃદ્ધ, અજાણી મહિલા દ્વારા માર મારવામાં આવે છે અને ઓરડામાં બંધ કરવામાં આવે છે; બંધ દરવાજાની બીજી બાજુ આવેલી મહિલા, બાળકના વ્યથિત રડવાની પૃષ્ઠભૂમિ સામે હસ્તમૈથુન કરે છે. વિક્ટરની હરકતો પર પાછા ફરતા, વિક્ટર નાઝી લશ્કરી ગણવેશ પહેરે છે જ્યારે ટેબલટોપ અરીસા સામે બેસે છે. વસ્ત્રોના પુરૂષવાચી સૂરથી વિપરીત તે પોતાની આંખો પર મસ્કરા અને ચહેરા પર પાવડર લગાવે છે. નીચેના દ્રશ્યમાં તે ભૂતપૂર્વ નર્સના વાળ સાફ કરવા અને તેના ચહેરા પર ક્રીમ લગાવવાનો સઘન અભ્યાસ કરે છે; જ્યારે તે લિલી માર્લીનની ધૂન ગુંજે છે, ત્યારે વિક્ટર તેના માથા અને ખભાની રૂપરેખા સાથે તેના હાથ દોડે છે, ક્યારેય તેની ત્વચાને સીધો સ્પર્શ કરતો નથી. આ પછી, વિક્ટરને તેના ટ્રાઉઝરને એડજસ્ટ કરતા, એક જર્જરિત શહેરી સેટિંગમાં બહાર બતાવવામાં આવે છે. એક ઢીંગલીનો પ્રામ બેકગ્રાઉન્ડમાં પલટી જાય છે, અને નેરેટર દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે કે વિક્ટરએ એક યુવાન છોકરી પર હુમલો કર્યો છે. એલિઝા, એલિઝાની મિત્ર અને વિક્ટર સિનેમા સ્ક્રિનિંગમાં હાજરી આપે છે. જ્યારે એલિઝા અને તેનો મિત્ર બાજુમાં બેસે છે, ત્યારે એક ખાલી ખુરશી વિક્ટરને દંપતીથી અલગ કરે છે. આ ફિલ્મ એક અગમ્ય સંવાદની વચ્ચે એક પુરુષ અને સ્ત્રી દંપતીને દર્શાવે છે; જ્યારે પુરુષ આકૃતિ વધુને વધુ એનિમેટેડ અને ભાવનાત્મક બની જાય છે, ત્યારે સ્ત્રી આકૃતિ પુરુષ આકૃતિની અનિયમિત હાવભાવથી શાંત રીતે રચાયેલી અને અસંતુષ્ટ રહે છે. એલિઝા અને તેના મિત્ર આનંદિત નજરે જુએ છે, જ્યારે વિક્ટર, જે રંગીન નખની રમત રમે છે, તે સ્ક્રીન પર તીવ્રતાથી જુએ છે, જ્યારે એક માણસની પેઇન્ટિંગ દર્શાવતા ફરવાળા ફ્લાયરને ચુસ્તપણે પકડે છે. એકવાર ફિલ્મ પૂરી થાય પછી, વિક્ટર ઓડિટોરિયમમાં એકલો રહી જાય છે. વિક્ટરને સ્ત્રી પોશાક પહેરેલો, ફરી એકવાર મેકઅપ કરતો, તેના ટેબલટોપ અરીસામાં જોતો બતાવવામાં આવ્યો છે. તેના ચહેરાની રૂપરેખા પર હાથ દોડાવીને, તે નજીકના પક્ષીના પિંજરામાં પહોંચતા પહેલા એક ક્ષણ માટે તેના પોતાના પ્રતિબિંબમાં જુએ છે. તે અંદરના પક્ષી, એક કબૂતરને દૂર કરે છે અને જ્યાં સુધી માથું દૂર ન થાય ત્યાં સુધી તેની ગરદન વીંટી નાખે છે. તે અરીસા તરફ પાછો ફરે છે, માથાના ખુલ્લા ઘામાં આંગળી છાંટીને, લોહીનો ઉપયોગ તેના ગાલ માટે રગ તરીકે કરે છે. ગતિના અચાનક પરિવર્તનમાં, આગળના દ્રશ્યમાં વિક્ટર એક બંધ શેરીમાં ઉન્મત્ત રીતે દોડે છે, જ્યારે તે અંતિમ અંત સુધી પહોંચે છે ત્યારે તૂટી પડે છે. પછી તેને દરિયાકિનારે બતાવવામાં આવે છે, જે થાંભલાની ધાર પર આવેલો છે. વર્ણનકાર વર્ણવે છે કે કેવી રીતે વિક્ટર પોતાના હાથને સ્પર્શ કરવાની કલ્પના કરે છે. વિક્ટર તેની કલ્પનામાં થોડા સમય માટે ખોવાઈ જાય છે, તે માને છે કે એક હાથ તેના પોતાના હાથને સ્પર્શે છે, માત્ર ત્યારે જ ખ્યાલ આવે છે કે તે દિવાસ્વપ્ન જોઈ રહ્યો છે અને ખરેખર એકલો છે. ઘરમાં પાછા ફરતા વિક્ટર પોતાને છત પરથી લટકાવી દે છે, જે પોતાને લટકાવી દેવાની છાપ આપે છે. તેની મહિલા સાથી, ભૂતપૂર્વ નર્સોમાંથી એક, ઘરમાં પ્રવેશ કરે છે અને છેવટે તે ઓરડામાં પહોંચે છે જેમાં વિક્ટર લટકતો હોય છે. તે ચોંકી જતી નથી અને પ્રસ્થાન કરતા પહેલા વિક્ટરની પાછળની બારી તરફ ઊતરી જાય છે. તેણીના પ્રતિસાદથી ગુસ્સે થઈને, વિક્ટર પોતાને મુક્ત કરે છે અને તેને ટેકો આપતા હાર્નેસને દૂર કરે છે. તે ઓરડામાંથી ભાગી જાય છે. નીચેના દ્રશ્યો વિક્ટરને વધુ ચિંતા અને હિંસામાં ઉતરતા બતાવે છે. તેની ઊંઘ તકલીફથી વિક્ષેપિત થાય છે. તે ખાલી કેનવાસ ઉપરાંત લાંબા, નિષ્ક્રિય સમયગાળા સુધી બેસે છે. એવું સૂચવવામાં આવે છે કે તે તેના એટેલિયરની બહારના પક્ષીઓના ગીતથી એટલો પરેશાન છે કે તે તેમને દિવાલ સામે તેમની પાંખોથી હથોડો મારે છે અને તેમને આગ લગાડે છે. છેવટે, તે તેની મહિલા સાથીને બંદૂક પકડીને બતાવવામાં આવે છે. તેણી શાંત રહે છે, કારણ કે તેણી વિક્ટર તરફ પીઠ ફેરવે છે અને દિવાલ પર પોતાનો હાથ લંબાવે છે. તેણી તેની સામે પાછી ફરે છે અને વિક્ટરને કહે છે કે તે તેની જેમ તેની કદર કરે છે, તેણે તેને તક આપવી જોઈએ, અને તેને ગોળી મારવી તે તેના માટે મૂર્ખતાપૂર્ણ હશે. તેણી તેને પૂછે છે કે શા માટે તે ક્યારેય પ્રેમ કરવા માંગતો નથી. વિક્ટરનો હાથ ધ્રુજે છે અને તે બંદૂકને બાજુએ ફેંકી દે છે. કેમેરા એક વિશાળ શોટને કાપી નાખે છે, જે દર્શાવે છે કે સ્ત્રી સાથી ટ્રાઉઝર અને ટાઈ સિવાય કપડા પહેરેલી નથી; તે વિક્ટરને ચાબુક સાથે રજૂ કરે છે, જેને તે સફેદ, દાણાદાર પાવડર પછી ચીકણું પદાર્થ સાથે કોટ કરવાનું શરૂ કરે છે. ધ્યાનથી જોતા, વિક્ટર કપડાં ઉતારવાનું શરૂ કરે છે. તેના માથા અને શરીરને પકડીને, વિક્ટર મોટાભાગે ખાલી શેરીમાં ચાલે છે. તે દુઃખી ચાલ સાથે ચાલે છે, જે વધુને વધુ નબળું પડે છે. એક વૃદ્ધ મહિલા દૂર પડી જાય છે અને ભીડ એકઠી થવા લાગે છે, જો કે તેઓ ખરેખર તેને મદદ કરતા નથી પરંતુ તેના બદલે તેના શરીરને જુએ છે. વિક્ટર અજાણ્યો રહે છે કારણ કે તે લગભગ સંપૂર્ણપણે તૂટી પડ્યો હતો. આ દ્રશ્યો નગ્ન વિક્ટરની છબીમાં ઝાંખા પડી જાય છે, જે મોટા કેનવાસની સામે તૂટી પડે છે, કેનવાસની લંબાઈ નીચે દોરેલા હાથની છાપ. ફિલ્મના અંતિમ દ્રશ્યોમાં વિક્ટર ઓર્કિડ નર્સરીમાં વાહન ચલાવતો બતાવવામાં આવ્યો છે. જ્યારે તે વાહન ચલાવે છે, ત્યારે ધૂમ્રપાનને નિરુત્સાહિત કરતી અંગ્રેજી ભાષાની એક જાહેરાત હાર્સના રેડિયો પરથી વગાડે છે. ઔપચારિક જાકીટ અને બાઉટીને દૂર કર્યા પછી, તેણે માળીના કપડા પહેર્યા હોવાનું જાહેર કરીને, તે શબપેટીની પાછળ સ્થિત શબપેટીની અંદરથી એક ટોપી મેળવે છે અને પછી નર્સરીમાં કામ કરવા જાય છે. કથાવાચક જણાવે છે કે વિક્ટર ખરેખર એલિઝાને પ્રેમ કરતો હતો, જેના પર એક સ્ત્રીનો અવાજ જવાબ આપે છે 'ના, એલિઝા નહીં'. આ ફિલ્મ એક પાદરી દ્વારા લાકડાનો ક્રોસ જમીન પર ફેંકી દેવા સાથે સમાપ્ત થાય છે. સંદર્ભો શેપેલર્ન પી., લાર્સ વોન ટ્રાયર એ જેહો ફિલ્મી, ઓર્ફિયસ, 2004 કૌટસૌરાકિસ એ., પોલિટિક્સ એઝ ફોર્મ ઇન લાર્સ વોન ટ્રાયરઃ એ પોસ્ટ-બ્રેક્ટિયન રીડિંગ, બ્લૂમ્સબરી પબ્લિશિંગ, 2013 એક્સટર્નલ લિંક્સ 1978 ફિલ્મો ડેનિશ ટૂંકી ફિલ્મો લાર્સ વોન ટ્રાયર દ્વારા નિર્દેશિત 1978 ટૂંકી ફિલ્મો 1970 ના દાયકાની ડેનિશ ભાષાની ફિલ્મો