Symphony in C (Bizet)
ધ સિમ્ફની ઇન સી એ ફ્રેન્ચ સંગીતકાર જ્યોર્જ બિઝેટની પ્રારંભિક કૃતિ છે. ગ્રોવ્સ ડિક્શનરી અનુસાર, સિમ્ફની "મધુર શોધ, વિષયોનું સંચાલન અને ઓર્કેસ્ટ્રેશનમાં 17 વર્ષના વિદ્યાર્થી માટે અસાધારણ કુશળ પ્રતિભા દર્શાવે છે". બિઝેટએ 17 વર્ષના થયાના ચાર દિવસ પછી 29 ઓક્ટોબર 1855ના રોજ સિમ્ફની પર કામ શરૂ કર્યું હતું અને લગભગ એક મહિના પછી તેને પૂર્ણ કર્યું હતું. તે સંગીતકાર ચાર્લ્સ ગૌનોદ હેઠળ પેરિસ કન્ઝર્વેટાયરમાં અભ્યાસ કરતી વખતે લખવામાં આવ્યું હતું, અને દેખીતી રીતે તે એક વિદ્યાર્થીની સોંપણી હતી. બિઝેટએ તેને રજૂ કરવામાં અથવા પ્રકાશિત કરવામાં કોઈ દેખીતો રસ દર્શાવ્યો ન હતો, અને આ ભાગ તેમના જીવનકાળમાં ક્યારેય વગાડવામાં આવ્યો ન હતો. જોકે, તેમણે પછીની કૃતિઓમાં સિમ્ફનીમાંથી અમુક સામગ્રીનો ઉપયોગ કર્યો હતો. બિઝેટના પત્રોમાં આ કાર્યનો કોઈ ઉલ્લેખ નથી, અને તે તેમના અગાઉના જીવનચરિત્રકારો માટે અજાણ હતું. તેમની વિધવા, જેનેવીવ હેલેવી (1849-1926) એ રેનાલ્ડો હાનને હસ્તપ્રત આપી હતી, જેમણે તેને અન્ય કાગળો સાથે કન્ઝર્વેટરી લાઇબ્રેરીના આર્કાઇવ્સમાં પસાર કરી હતી, જ્યાં તે 1933 માં જીન ચાન્ટાવોઇન દ્વારા મળી આવી હતી. ત્યારબાદ તરત જ, બિઝેટના પ્રથમ બ્રિટિશ જીવનચરિત્રકાર ડગ્લાસ ચાર્લ્સ પાર્કર (1885-1970) એ વાહક ફેલિક્સ વેનગાર્ટનરને હસ્તપ્રત બતાવી, જેમણે 26 ફેબ્રુઆરી 1935ના રોજ સ્વિટ્ઝર્લેન્ડના બાસેલમાં પ્રથમ પ્રદર્શનનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. સિમ્ફનીને તરત જ ફેલિક્સ મેન્ડલસોહ્નની ઓવરચર ટુ અ મિડસમર નાઇટ્સ ડ્રીમની સમકક્ષ એક યુવાન શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે બિરદાવવામાં આવી હતી, જે લગભગ તે જ ઉંમરે લખવામાં આવી હતી અને ઝડપથી પ્રમાણભૂત રોમેન્ટિક ભવ્યતાનો ભાગ બની ગઈ હતી. વોલ્ટર ગોહર હેઠળ લંડન ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા 1937માં તેનું પ્રથમ રેકોર્ડિંગ પ્રાપ્ત થયું હતું. પ્રમાણભૂત ઓર્કેસ્ટ્રા (ટ્રોમ્બોન્સ વિના) માટે લખાયેલું સ્વરૂપ, આ કાર્ય ચાર હલનચલનમાં શાસ્ત્રીય સિમ્ફોનિક સ્વરૂપને નજીકથી અનુસરે છે. પ્રથમ અને છેલ્લી હિલચાલ સોનાટા સ્વરૂપમાં હોય છે. ઇતિહાસની પૃષ્ઠભૂમિ સિમ્ફની વ્યાપકપણે વિદ્યાર્થીની સોંપણી હોવાનું માનવામાં આવે છે, જે કન્ઝર્વેટોર દ પેરિસ ખાતે બિઝેટના નવ વર્ષના અભ્યાસના અંતમાં લખવામાં આવી હતી. કન્ઝર્વેટાયર ખાતે બિઝેટ વધુને વધુ ચાર્લ્સ ગૌનોદના પ્રભાવ હેઠળ આવ્યું હતું, જેમની કૃતિઓ 1850ના દાયકાના પૂર્વાર્ધમાં હતી-જેમાં સાફો (1851), યુલિસે (1852) અને સિમ્ફની નં. ડી મેજર (1855) માં 1-યુવાન સંગીતકાર પર મજબૂત અસર પડી હતી. બિઝેટ પછીથી આ સમયગાળા વિશે લખે છેઃ "પંદર વર્ષ પહેલાં [એટલે કે. 1855/56], જ્યારે હું કહેતો હતો કે "સાફો અને યુલિસના કોરસ શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ છે", ત્યારે લોકો મારા ચહેરા પર હસતા હતા. હું સાચો હતો "1855 માં, તેમના મુખ્ય માર્ગદર્શક ગૌનોદ સાથે, બિઝેટએ તેમની પ્રથમ ત્રણ મુખ્ય રચનાઓ લખી હતીઃ ઓપેરા લા મૈસન ડુ ડોક્ટ્યોર, એક ઓવરચર, અને સી. માં સિમ્ફની. બિઝેટ દ્વારા સિમ્ફનીની રચના શરૂ કર્યાના એક વર્ષ પહેલાં, ગૌનોદે પોતાની પ્રથમ સિમ્ફની (ડીમાં) લખી હતી, જે તેમના ઓપેરા લા નોન સાંગ્લાન્ટેના હળવા પ્રતિસાદને પગલે 1854 ના અંતમાં રચવામાં આવી હતી. ડીમાં ગૌનોદની સિમ્ફની એક લોકપ્રિય કૃતિ સાબિત થઈ, જેણે એક વર્ષના ગાળામાં એકલા પેરિસમાં ઓછામાં ઓછા આઠ પ્રદર્શન મેળવ્યા. બિઝેટ પછીથી બે પિયાનો માટે કામનું અનુલેખન લખવામાં રોકાયેલું હતું, જે ગૌનોદના કામ બિઝેટને વધારાની આવક મેળવવા માટે સ્વીકારવામાં આવેલા સંખ્યાબંધ કમિશનમાંથી એક હતું. તેમના માર્ગદર્શકના કાર્યની આ નિકટતા બિઝેટની ગૌનોદની સિમ્ફનીની નજીકની શૈલીયુક્ત સામ્યતામાં ઉભરી આવે છે; તે એ પણ સમજાવી શકે છે કે બિઝેટએ તેમની સિમ્ફની પ્રકાશિત ન કરવાનું કેમ પસંદ કર્યું. ડી માં ગૌનોદની સિમ્ફની સાથે સામ્યતા ગૌનોદ અને બિઝેટ સિમ્ફનીઓ વચ્ચેની અસંખ્ય શૈલીયુક્ત, ઓર્કેસ્ટ્રલ, મધુર અને હાર્મોનિક સમાનતાઓ સ્પષ્ટ કરે છે કે બિઝેટ અનુકરણ કરી રહ્યો હતો અને અમુક કિસ્સાઓમાં, સીધા તેના શિક્ષકને ટાંકીને. 1955માં કોલંબિયા યુનિવર્સિટી ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે ગૌનોડની સિમ્ફનીને પુનર્જીવિત કરનારા હોવર્ડ શેનેટે અવલોકન કર્યું હતું કે, "[ગૌનોદના] સ્કોર પરની પ્રથમ નજર. તે સ્પષ્ટ કરે છે કે યુવાન બિઝેટએ તેના સિમ્ફનીમાં તેના તમામ સૌથી વિશિષ્ટ લક્ષણોની નકલ કરી હતી. હકીકતમાં, બિઝેટના કાર્યમાં ગૌનોદના ઘણા સંદર્ભો, પેરોડી અને અવતરણો છે કે તે સંભવિત છે કે યુવાન સંગીતકાર સભાનપણે તેના પ્રખ્યાત શિક્ષકને શ્રદ્ધાંજલિ આપી રહ્યો હતો. બે-પિયાનો ટ્રાન્સક્રિપ્શનને સાકાર કરવામાં ગૌનોદના ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્કોર સાથે તેમની નજીકની સંડોવણીએ બિઝેટને તેના ઘણા ઓર્કેસ્ટ્રલ ઘોંઘાટોનું અન્વેષણ કરવાની અને તેમને પોતાના કાર્યમાં સામેલ કરવાની તક આપી હોત અને તે સમજાવી શકે છે કે બિઝેટનું પ્રથમ સંપૂર્ણ સિમ્ફોનિક કાર્ય શા માટે અસામાન્ય રીતે સારી રીતે પોલિશ્ડ અને સારી રીતે રચાયેલ રચના હતી. જેમ કે બિઝેટ પછીથી તેમના ભૂતપૂર્વ શિક્ષકને લખતા "તમે એક કલાકાર તરીકે મારા જીવનની શરૂઆત હતા. હું તમારામાંથી જન્મ લઉં છું. તમે કારણ છો, હું પરિણામ છું. આ લાગણી સીમાં સિમ્ફનીની રચનાત્મક ભાવનામાં પ્રસરે છે. બિઝેટની સિમ્ફનીની તમામ ચાર હિલચાલ અગાઉના ગૌનોદ ભાગમાં જોવા મળતા ઉપકરણોનો ઉપયોગ કરે છે. બે આંતરિક હલનચલન સ્વરૂપ, લય અને મધુર આકારમાં આશ્ચર્યજનક રીતે સમાન છે. ફર્સ્ટ મૂવમેન્ટ 'ગૌનોદની જેમ, બિઝેટ ઓપનિંગ ટુટ્ટી કોર્ડ અને ક્લોઝિંગ કોડેટા સાથે ઓપનિંગ મૂવમેન્ટને બુક એન્ડ કરે છે જે અનિવાર્યપણે પેરોડિક સ્વરૂપમાં હોય છે. બે માર્ગોમાં, 86એફએફ અને 141એફએફ માપ પર બિઝેટ સીધા ગૌનોદથી અવતરણ કરે છે, જે 119એફએફ અને એમએમ માપે છે. 331એફએફ. (ચિત્ર જુઓ.) બીજી ચળવળ બિઝેટ ડી. માં સિમ્ફનીમાં ગૌનોદના એલેગ્રેટો મોડરેટોથી ખૂબ નજીકથી ખેંચે છે. ગૌનોડની જેમ, બિઝેટએ પ્રવેશના ક્રમમાં સમાન સ્કોરિંગનો ઉપયોગ કરીને વિકાસ વિભાગ તરીકે એક નાના ફ્યુગની રચના કરી હતી. બંને સ્ટેકાટો ઉચ્ચારણ સાથે અવાજ આપવાનું શરૂ કરે છે અને નજીકથી સમાન શબ્દસમૂહ આકાર ધરાવે છે. અને બંને કૃતિઓમાં, પ્રથમ વિષયને ફ્યુગલ વિકાસને યાદ કરતા તારમાંના માર્ગો પર પુનરાવર્તનમાં પાછા લાવવામાં આવે છે. ત્રીજી હિલચાલ ગતિ અને પાત્રમાં તદ્દન અલગ હોવા છતાં, બિઝેટનો શેરઝો ત્રણેય વિભાગમાં ગૌનોદના શેરઝોના ઘણા સંદર્ભો આપે છે. બંને શરૂઆતની થીમના પ્રકારો છે અને બંને સ્ટ્રિંગ પેડલ પોઇન્ટ પર લાકડાના પવન પર રમાય છે. અંતિમ ચળવળ બે ફાઇનલ વચ્ચેની સામાન્ય વિષયગત સહાનુભૂતિ ઉપરાંત, બિઝેટ તેમના પોતાના કાર્યમાં ગૌનોદના સમાપન વાક્યની સીધી નકલ કરે છે, એક લઘુચિત્ર કોડા બનાવવા માટે સમાન લયબદ્ધ આકાર અને સ્થાપત્ય પર ચિત્રકામ કરે છે. છેવટે, બંને કૃતિઓ માટે સ્કોરિંગ સમાન છેઃ એક નાનું, શાસ્ત્રીય ઓર્કેસ્ટ્રા (ઉદાહરણ તરીકે, પિકકોલો, હાર્પ અથવા ટ્રોમ્બોન્સને બાદ કરતા). બિઝેટની સિમ્ફની ગૌનોદના કામ પર નજીકથી ધ્યાન દોરતી હોવા છતાં, વિવેચકો તેને ઘણી શ્રેષ્ઠ રચના તરીકે જુએ છે, જે હાર્મોનિક ભાષા અને ડિઝાઇનની અકાળ અને વ્યવહારદક્ષ સમજણ, તેમજ મૌલિકતા અને મધુર પ્રેરણા દર્શાવે છે. તે ફરી ઉભું થયું હોવાથી, બિઝેટની સિમ્ફની ઇન સી એ પ્રદર્શન અને રેકોર્ડિંગની સંખ્યા બંનેની દ્રષ્ટિએ ભવ્યતામાં ગૌનોદના કાર્યને પાછળ છોડી દીધું છે. બિઝેટના વ્યાપક પત્રવ્યવહારમાં સિમ્ફનીનો ક્યારેય ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો ન હતો તે દમન, તેમના જીવનકાળમાં પ્રકાશિત થવા દો, એ કાર્યને દબાવવામાં સંગીતકારના હેતુઓ વિશે અટકળોને જન્મ આપ્યો છે. બિઝેટના પ્રકાશકના 1938ના પત્રવ્યવહાર અનુસાર, પ્રકાશન ગૃહના સ્થાપક અને બિઝેટના સંપાદક એન્ટોઇન ડી ચૌડેન્સ પાસે બિઝેટની જુવાન સિમ્ફની હતી. જો તેમણે તેને ક્યારેય પ્રકાશિત કર્યું ન હોત, તો તેનું કારણ એ હતું કે બિઝેટ પોતે આ વિચારનો વિરોધ કરતા હતા, તેમણે તેમના કાર્યમાં ડોન પ્રોકોપિયોને સિમ્ફનીનો એક અંશ રજૂ કર્યો હતો જે તેમણે આ થિયેટર ભાગ માટે યોગ્ય માન્યો હતો. આ પછીનું 1905માં ચૌડેન્સ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. વધુમાં, જી. બિઝેટની વિધવાએ, તેના પતિની ઇચ્છાને માન આપતા, પ્રકાશક સમક્ષ તેના પતિના ઇરાદાઓની પુષ્ટિ કરી. (સહી કરેલ) શેવરિયર-ચૌડેન્સ જોકે, આ સમજૂતીને શેનેટ દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવી હતી, જેમણે તેના બદલે એવી દલીલ કરી હતી કે બિઝેટને ચિંતા હતી કે તેમનું પોતાનું કામ ગૌનોડ જેવું જ હતુંઃ સીમાં સિમ્ફની પ્રકાશિત કરવાની બિઝેટની અનિચ્છાનું સંભવિત કારણ હતું. ડી. માં ગૌનોડની સિમ્ફનીની કેટલીક વિશેષતાઓની તેમની નકલ વિશેની [તેમની સંવેદનશીલતા]. ગૌનોડના ભાગની સફળતા, જેણે યુવાન માણસને તેની કેટલીક પદ્ધતિઓની નકલ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યો હોવો જોઈએ, તે પછીથી તેને પોતાની સિમ્ફની રજૂ કરવા અથવા પ્રકાશિત કરવાથી રોક્યો હોત. કારણ કે તે યાદ રાખવું જોઈએ કે ગૌનોદ સિમ્ફની તે સમયે તેના પ્રકારની સૌથી પ્રસિદ્ધ ફ્રેન્ચ કૃતિઓમાંની એક હતી, અને બિઝેટએ તેમાંથી ચોક્કસપણે તે જ સુવિધાઓ ઉધાર લીધી હતી જે બીજા બધાએ નોંધી હતી અને પ્રશંસા કરી હતી. કોઈ પુરાવા એક રીતે અથવા બીજી રીતે અસ્તિત્વમાં ન હોવાથી, બિઝેટના હેતુઓ અનુમાનિત હોવા જોઈએ. જો કે, ઓગણીસમી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં ફ્રેન્ચ સંગીતકારો માટે સિમ્ફોનિક શૈલી લોકપ્રિય નહોતી, જેમણે તેના બદલે તેમના મોટા પાયે પ્રયાસો થિયેટર અને ઓપેરેટિક સંગીત પર કેન્દ્રિત કર્યા હતા. ગૌનોદે પોતે અવલોકન કર્યું હતું કે "વાસ્તવિક નામ બનાવવાની ઇચ્છા ધરાવતા સંગીતકાર માટે માત્ર એક જ રસ્તો છે-ઓપેરેટિક સ્ટેજ". ઔપચારિક સિમ્ફોનિક લેખન સામેના આ પૂર્વગ્રહને પેરિસ કન્ઝર્વેટરીની સંસ્કૃતિમાં પણ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો, જે સિમ્ફનીને (બિઝેટના પોતાના કિસ્સામાં) પ્રિક્સ ડી રોમ માટે સબમિશન તરફના માર્ગ પર માત્ર વિદ્યાર્થી કવાયત ગણતી હતી, જે એક યુવાન ફ્રેન્ચ સંગીતકાર પ્રાપ્ત કરી શકે તેવું સર્વોચ્ચ ઇનામ હતું. જેમ કે જાણીતા સંગીતશાસ્ત્રી જુલિયન ટિઅર્સોટે 1903માં અવલોકન કર્યું હતુંઃ [19મી સદીમાં] ફ્રાન્સમાં સિમ્ફનીને એક વિદ્વતાપૂર્ણ કવાયત માનવામાં આવતી હતી, એટલું કે લાંબા સમય સુધી તે માત્ર "રોમ મોકલવા" માટે સ્પર્ધા કરતા લોકો સાથે જ દેખાતી હતી. એવું લાગે છે કે સારી રીતે લખાયેલ સિમ્ફની એ એકેડેમી દ્વારા તાજ પહેરાવવામાં આવેલા યુવાન સંગીતકારોની પ્રતિભાની સર્વોચ્ચ કસોટી હતી. . પરંતુ સ્પષ્ટ રીતે તેનું કોઈ મોટું મહત્વ નહોતું કે ન્યાયાધીશોની નજરમાં કોઈ ઉચ્ચ કલાત્મક અર્થ નહોતો. ગૌનોદ, ફેલિસિયન ડેવિડ, હેનરી રેબર, તેઓએ પણ, તેમની હારી ગયેલી ક્ષણોમાં, સિમ્ફનીઓ લખી હતી, જે તેમના હેતુઓની શુદ્ધતાને ન્યાય આપે છે, પરંતુ તેમાંથી કોઈ જીવંત રહ્યું નથી. તેના બદલે, ટિયરસોટે પોતે નોંધ્યું તેમ, ફ્રેન્ચ સિમ્ફોનિક પ્રયાસો સિમ્ફોનિક સ્યુટ તરફ વળ્યા, જેમાંથી બિઝેટની રોમા સિમ્ફની એક અગ્રણી ઉદાહરણ હતું. ખરેખર, જ્યારે તેમની જુવાન સિમ્ફની એક મહિના કરતાં પણ ઓછા સમયમાં લખવામાં આવી હતી, ત્યારે રોમા સિમ્ફનીએ બિઝેટ પર વર્ષો સુધી કબજો જમાવ્યો હતો, અને તેઓ તેમના મૃત્યુ સમયે કામથી અસંતુષ્ટ રહ્યા હતા. સીમાં સિમ્ફનીથી વિપરીત, બિઝેટએ તેની રોમા સિમ્ફનીમાં વધુ ગુરુત્વાકર્ષણ અને વિષયોનું વજન ઉમેરવાનો પ્રયાસ કર્યો. બે કૃતિઓમાંથી, તે બિઝેટની વિદ્યાર્થી રચના છે જેણે વધુ ટીકાત્મક પ્રશંસા મેળવી છે. 1938માં શેવિયર-ચૌડેન્સના પત્રવ્યવહાર દ્વારા સંકેત આપવામાં આવ્યો હતો કે બિઝેટ વધુ ગંભીર રચનાઓ (સંભવતઃ રોમમાં લખાયેલી બે રદ થયેલી સિમ્ફનીઓ સહિત) તરીકે જે સામગ્રીને જોતા હતા તેના માટે તેમના વિદ્યાર્થીઓના પ્રયત્નોને ઘટાડવાનો ઇરાદો ધરાવતા હતા. ધીમી ગતિની મધુર થીમ લેસ પેચર્સ ડી પર્લ્સમાં નાદિરની હવા "ડી મોન એમી" ના પરિચય તરીકે ફરી દેખાય છે. અને બિઝેટએ L 'Arlésienne માંથી Minuet ની ત્રિપુટીમાં સમાન મેલોડીને રિસાયકલ કરી. બંને કિસ્સાઓમાં, બિઝેટએ ઓબો માટે પોતાનો મૂળ સ્કોર જાળવી રાખ્યો હતો. શેવરિયર-ચૌડેન્સે નોંધ્યું છે તેમ, બિઝેટએ ડોન પ્રોકોપિયોના એક્ટ I માં અંતિમ ભાગની બીજી થીમનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો. છેવટે, જ્યારે તેઓ મૃત્યુ પામ્યા ત્યારે તેઓ માત્ર 36 વર્ષના હતા, તે સંપૂર્ણપણે શક્ય છે કે જો તેઓ જીવતા હોત, તો બિઝેટ પછીથી આ કૃતિ પ્રકાશિત કરવાનું નક્કી કરી શક્યા હોત. કેસ ગમે તે હોય, બિઝેટના મૃત્યુ સમયે આ કૃતિ અપ્રકાશિત, અપ્રકાશિત અને અજ્ઞાત રહી હતી, જે તેની વિધવા જેનેવીવ હેલેવીના કબજામાં ગઈ હતી. બિઝેટના પ્રથમ જીવનચરિત્રકાર, ડગ્લાસ ચાર્લ્સ પાર્કરને સિમ્ફનીને લોકોનું ધ્યાન દોરવાનો વ્યાપક શ્રેય આપવામાં આવે છે, તેમ છતાં, તે ફ્રેન્ચ સંગીતશાસ્ત્રી જીન ચાન્ટાવોઇને હતા જેમણે 1933 માં સામયિક લે મેનેસ્ટ્રેલમાં પ્રકાશિત થયેલા એક લેખમાં આ કાર્યનું અસ્તિત્વ જાહેર કર્યું હતું. પાર્કરે તેના અસ્તિત્વ વિશે ચેતવણી આપી, ઑસ્ટ્રિયન વાહક ફેલિક્સ વેનગાર્ટનરને જાણ કરી, જેમણે 1935માં બેસલમાં અત્યંત સફળ પ્રીમિયર આપ્યું હતું. આ કૃતિ તે જ વર્ષે યુનિવર્સલ-એડિશન દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. તેના પ્રકાશનના ટૂંકા સમયની અંદર, આ કાર્ય વ્યાપકપણે કરવામાં આવ્યું હતું. સંગીતશાસ્ત્રી જ્હોન ડબ્લ્યુ. ક્લેઇન, જેમણે તેના લંડન પ્રીમિયરમાં હાજરી આપી હતી, તેમને આ કામ "મોહક" અને "મોહક" લાગ્યું, જે એક દૃશ્ય છે જે સામાન્ય રીતે ત્યારથી ગુંજી રહ્યું છે. વિદ્યાર્થીની સોંપણી હોવા છતાં, ઘણા સંગીતશાસ્ત્રીઓને લાગે છે કે સિમ્ફની હાર્મોનિક ભાષા અને ડિઝાઇનની અકાળ સમજણ દર્શાવે છે, એક અભિજાત્યપણુ જેણે હેડન, મોઝાર્ટ, મેન્ડલસોહન, શુમેન, રોસિની અને બીથોવન સાથે સરખામણીઓ આમંત્રિત કરી છે. વોલ્ટર ગોહર હેઠળ લંડન ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા 26 નવેમ્બર 1937ના રોજ તેનું પ્રથમ રેકોર્ડિંગ પ્રાપ્ત થયું હતું. અનુકૂલન જ્યોર્જ બાલાનચાઇને સંગીત માટે બેલે બનાવ્યું હતું, જેને તેમણે મૂળ રૂપે લે પેલેસ ડી ક્રિસ્ટલ અને બાદમાં ફક્ત સિમ્ફની ઇન સી નામ આપ્યું હતું, જે સૌપ્રથમ 1947માં પેરિસ ઓપેરા બેલે દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સંદર્ભો નોંધો ગ્રંથસૂચિ બાહ્ય કડીઓ જ્યોર્જ બિઝેટ બિઝેટની રચનાઓ 1855 રચનાઓ સી મેજર બિઝેટમાં રચનાઓ