Exhibition of the Fascist Revolution
ફાશીવાદી ક્રાંતિનું પ્રદર્શન 1932 થી 1934 સુધી રોમમાં પેલેઝો ડેલે એસ્પોસિઝિયોની ખાતે યોજાયેલ એક કલા પ્રદર્શન હતું. તેનું ઉદઘાટન 28 ઓક્ટોબર 1932ના રોજ બેનિટો મુસોલિની દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને તે ફાશીવાદી શાસન દ્વારા અત્યાર સુધીનું સૌથી લાંબુ ચાલતું પ્રદર્શન હતું. તેના બે વર્ષમાં લગભગ 40 લાખ લોકોએ પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતી. ઇટાલિયન ફાશીવાદની સત્તાના ઉદયમાં ભાગ લેનારા ક્રાંતિકારીઓની યાદમાં, આ પ્રદર્શન, મુસોલિનીના પોતાના શબ્દોમાં, "શ્રદ્ધાનું અર્પણ હતું, જે જૂના સાથીઓ નવા લોકોને સોંપે છે, જેથી આપણા શહીદો અને નાયકો દ્વારા પ્રબુદ્ધ થઈને, તેઓ ભારે કાર્ય ચાલુ રાખી શકે". પૃષ્ઠભૂમિ 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં ઇટાલી અને વિદેશમાં ફાશીવાદી શાસનની લોકપ્રિયતા તેની ટોચ પર પહોંચી રહી હતી. ફાશીવાદી શાસનના પ્રથમ દાયકાની ઉજવણી કરતા પ્રદર્શનનો વિચાર 1928માં રાષ્ટ્રીય ફાશીવાદી સંસ્કૃતિ સંસ્થાના પ્રમુખ ડિનો અલ્ફેરી સાથે ઉદ્ભવ્યો હતો. આલ્ફિયેરીએ 14 જુલાઈ 1931ના રોજ રાષ્ટ્રીય ફાશીવાદી પક્ષના નિયામકની બેઠકમાં મુસોલિનીની હાજરીમાં પ્રદર્શનનો કાર્યક્રમ રજૂ કર્યો હતો, જેમણે ઉત્સાહપૂર્વક તેને મંજૂરી આપી હતી. આલ્ફિયેરી આ પ્રોજેક્ટમાં યુવાન, ક્રાંતિકારી કલાકારોનું એક જૂથ સામેલ હતું, જેમાં અન્ય લોકો વચ્ચે, ચિત્રકારો મારિયો સિરોની અને એચિલ ફુની અને બુદ્ધિવાદી આર્કિટેક્ટ્સ એડલબર્ટો લિબેરા અને જિયુસેપ ટેરાગનીનો સમાવેશ થાય છે. કલાકારોને ગ્રાફિક આર્ટ્સ અને આર્કિટેક્ચરમાં સમકાલીન શૈલીઓનો ઉપયોગ કરીને ફાશીવાદી ક્રાંતિના મહાકાવ્યને પ્લાસ્ટિકના સ્વરૂપમાં અનુવાદિત કરવા માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા. પ્રદર્શનનો હેતુ, મુસોલિનીના શબ્દોમાં, "ભૂતકાળની સુશોભન શૈલીઓની ઉદાસી યાદોથી મુક્ત, અતિ આધુનિક અને સાહસિક કંઈક બનાવવાનો હતો". એડોલ્ફ હિટલર અને નાઝી પક્ષથી વિપરીત, જેમણે શૈલીયુક્ત અને વંશીય બંને આધારો પર આધુનિક સ્થાપત્ય અને કલા પર ખુલ્લેઆમ હુમલો કર્યો, તેના પ્રેક્ટિશનરોને જો ખરેખર સામ્યવાદીઓ અથવા યહૂદીઓ ન હોય તો પણ અધોગતિ તરીકે બદનામ કર્યા, ફાશીવાદ તેની શરૂઆતથી જ ભવિષ્યવાદ જેવી અવંત-ગાર્ડે કલાત્મક ચળવળો સાથે નજીકથી સંકળાયેલો હતો. ઇટાલીના ઘણા શ્રેષ્ઠ કલાકારો અને આર્કિટેક્ટ્સ પ્રખર ફાશીવાદીઓ હતા જેમણે તેમના કાર્યમાં ફાશીવાદી મૂલ્યોને મૂર્તિમંત કરવા માટે દરેક શક્ય રીતે પ્રયાસ કર્યો હતો. મારિયો સિરોનીએ મોટી સંખ્યામાં કાર્ટુનનું યોગદાન આપ્યું-કુલ મળીને 1700 થી વધુ-ઇલ પોપોલો ડી 'ઇટાલિયા અને લા રિવિસ્ટા ઇલસ્ટ્રાટા ડેલ પોપોલા ડી' ઇટાલિયા, ફાશીવાદી અખબારો, અને, આધુનિકતાવાદી આર્કિટેક્ટ જીઓવાન્ની મુઝિયો સાથે મળીને, 1928 ના મિલાન વેપાર મેળામાં ઇલ પોપોલો ડી 'ઇટાલિયા માટે એક મંડપ તૈયાર કર્યો. જેમ કે ડિયાન ઘિરાર્ડોએ દર્શાવ્યું છે કે "આધુનિક ચળવળને ઇટાલીમાં નોંધપાત્ર રાજ્ય સમર્થન મળ્યું હતું, જેમ કે બીજા વિશ્વ યુદ્ધ પહેલાના દાયકામાં અન્ય કોઈ મોટી શક્તિ તરફથી મળ્યું ન હતું". 1 9 30 સુધીમાં, ખરેખર, બહુ ઓછી સરકારોએ યુરોપિયન અવંત-ગાર્ડે કલાને સત્તાવાર સમર્થન આપ્યું હતું, કદાચ સોવિયત યુનિયન અને વેઇમર રિપબ્લિકના અપવાદ સાથે. જ્યારે હિટલરના ડિજનરેટ આર્ટ પ્રદર્શનમાં અવંત-ગાર્ડે કલાને ઉપહાસ માટે પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી, ત્યારે મુસોલિનીએ આધુનિકતાવાદી કલાનો ઉપયોગ ફાશીવાદી વિચારધારાને પ્રોત્સાહન આપવા માટે એક સાધન તરીકે કર્યો હતો, જે ફાશીવાદી ક્રાંતિને કલામાં સમાન ક્રાંતિકારી શૈલી સાથે જોડે છે. ઘટના ફાશીવાદી ક્રાંતિનું પ્રદર્શન 28 ઓક્ટોબર, 1932 ના રોજ રોમ પર માર્ચની દસમી વર્ષગાંઠ પર ખોલવામાં આવ્યું હતું. આ વર્ષગાંઠને દશકો (પ્રાચીન રોમન દશકો) કહેવામાં આવતી હતી. આ પ્રદર્શન દશકોનું પ્રચાર કેન્દ્રબિંદુ હતું. તે અત્યાર સુધી ફાશીવાદી શાસન દ્વારા આયોજિત સૌથી મોટું સત્તાવાર પ્રદર્શન હતું. તેના નિર્દેશક અને ડિઝાઈનર ડિનો આલ્ફીરી હતા, જેમણે લુઇગી ફ્રેડ્ડી અને સિપ્રિયાનો એફિસિયો ઓપ્પોના સહયોગથી કામ કર્યું. પ્રદર્શન માટે કલાત્મક-તકનીકી સલાહકાર તરીકે, ઓપ્પો સાથે ભવિષ્યવાદી નેતા અને મુસોલિનીના લાંબા સમયના મિત્ર ફિલિપ્પો ટોમાસો મેરિનેટ્ટી અને આર્કિટેક્ટ એનરિકો ડેલ ડેબિયો અને ચિત્રકાર જીઓવાન્ની ગ્યુરિની સહિત કલાકારોના એક નાના જૂથ જોડાયા હતા. આયોજન સંસ્થામાં એક વિશેષ પ્રચાર કાર્યાલયનો સમાવેશ થતો હતો, જે ગૃહ મંત્રાલયના અંડર સેક્રેટરી લિએન્ડ્રો અર્પિનાતી સાથે સીધા જ કામ કરતી હતી. આ પ્રદર્શનમાં ઓક્ટોબર 1922માં ફાશીવાદીઓના સત્તામાં ઉદયની ઉજવણી કરવામાં આવી હતી અને નવેમ્બર 1914માં મુસોલિની દ્વારા તેમના અખબાર, ઇલ પોપોલો ડી 'ઇટાલિયાની સ્થાપનાથી લઈને રોમ પરના માર્ચ સુધી ઇટાલિયન ઇતિહાસનો ફાશીવાદી દૃષ્ટિકોણ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. તેની કલ્પના ક્યારેય હકીકતોની વસ્તુનિષ્ઠ રજૂઆત તરીકે અથવા ફક્ત ઐતિહાસિક દસ્તાવેજોના પ્રદર્શન પર આધારિત તરીકે કરવામાં આવી ન હતી, પરંતુ પ્રેક્ષકોને ભાવનાત્મક રીતે પ્રભાવિત કરવા અને સામેલ કરવા માટે ફાશીવાદી પ્રચારના કાર્ય તરીકે કરવામાં આવી હતી. એક ફાશીવાદી સામયિકના શબ્દોમાં, પ્રદર્શન પાછળનો વિચાર "એક વિશ્વાસ વ્યક્ત કરવાનો હતો, જે ધાર્મિક લાગણીઓને જગાડી શકે તેવા ઉત્સાહ સાથે રજૂ થવો જોઈએ". આ કારણોસર પ્રદર્શનમાં મદદ કરવા માટે માત્ર ઇતિહાસકારોને જ નહીં, પરંતુ તે યુગના વિવિધ કલાત્મક પ્રવાહોના પ્રતિનિધિઓને પણ બોલાવવામાં આવ્યા હતા. ફાશીવાદના ઉદય તરફ દોરી જતી ઘટનાઓનું વર્ણન કરવામાં મદદ કરવા માટે દસ્તાવેજો અને સ્મૃતિચિહ્નો પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા. પ્રદર્શનના આયોજકોએ ઇટાલિયન નાગરિકો પાસેથી પ્રતીકો, ફોટોગ્રાફ્સ, ચંદ્રકો, અખબારો, ફાશીવાદના ઐતિહાસિક મૂળ સાથે જોડાયેલા પત્રો જેવી વસ્તુઓ માંગી હતી, આ અભિયાનના અંત સુધીમાં કુલ 18,040 વસ્તુઓ એકત્રિત કરવામાં આવી હતી. આ પ્રદર્શનો તેવીસ ઓરડાઓની શ્રેણીમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ચોક્કસ ઓરડાઓ ઇતિહાસના સમયગાળા માટે સમર્પિત હતા. પ્રદર્શનના દરેક રૂમની રચના એક ઇતિહાસકાર અને એક કલાકારની બનેલી ટીમ દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેમાંના મોટાભાગના યુવાન અવંત-ગાર્ડે ડિઝાઇનર્સ હતા, જેમ કે મારિયો સિરોની, એનરિકો પ્રામ્પોલિની, ગેરાર્ડો ડોટોરી, એડલબર્ટો લિબેરા અને જિયુસેપ ટેરાગની. ઓરડાઓ ભીંતચિત્રોના ફોટોમોન્ટેજ (અથવા "ફોટો-મોઝેઇક"), શિલ્પો, કોલાજ, ધ્વનિ ક્લિપ્સ અને અવતરણોથી ભરેલા હતા જે મુલાકાતીઓને પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધના દ્રષ્ટિકોણો અને ફાશીવાદી ચળવળની સિદ્ધિઓથી ઘેરાયેલા હતા. ફોટોમોન્ટેજનો વ્યાપક ઉપયોગ 1928 કોલોન આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રેસ પ્રદર્શનમાં સોવિયેત પેવેલિયનમાં સોવિયેત રચનાત્મક કલાકાર એલ લિસિટ્ઝકીના "ધ ટાસ્ક ઓફ ધ પ્રેસ ઇઝ ધ એજ્યુકેશન ઓફ ધ માસ" દ્વારા પ્રેરિત હતો. પેલેઝો ડેલે એસ્પોસિઝિઓનીને અડાલબર્ટો લિબેરા અને મારિયો ડી રેન્ઝી દ્વારા કામચલાઉ અગ્રભાગ આપવામાં આવ્યો હતો, જેમાં પ્રવેશની બંને બાજુએ ચાર પચીસ મીટર ઊંચી ટીન-પ્લેટ ફેસિસ અને બે છ મીટર એક્સનું પ્રભુત્વ હતું. એક્સ એ ફાશીવાદી ઇતિહાસના દસ વર્ષના ગાળાનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. એક "X" ભૂતકાળ તરફ જોતો હતો, જેની શરૂઆત 1922માં થઈ હતી, જ્યારે બીજો "X" ભવિષ્ય તરફ નિર્દેશ કરતો હતો (1932થી 1942 સુધી). અગ્રભાગ તેના આધુનિક સામગ્રીના ઉપયોગ અને ડિઝાઇનની તદ્દન સરળતા દ્વારા આશ્ચર્યજનક આધુનિકતાની ભાવના વ્યક્ત કરે છે. આ પ્રદર્શનની રચના એવી રીતે કરવામાં આવી હતી કે તે મુલાકાતીઓને ક્રમિક રીતે એક જગ્યાથી બીજી જગ્યા તરફ દોરી જાય. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ ફાટી નીકળવાથી લઈને ફાશીવાદની જીત સુધીના સમયગાળાને આવરી લેતા ઓગણીસ કાલક્રમિક અને વિષયગત હોલમાંથી મુલાકાતીઓનું નેતૃત્વ કરવામાં આવ્યું હતું. ઓગણીસ ઓરડાઓને પૂર્વ અને પ્રારંભિક ફાશીવાદના સામાન્ય ઇતિહાસને અનુરૂપ પાંચ એકમોમાં વહેંચવામાં આવ્યા હતા. રૂમ એ. સી. એ 1914 થી 1918 સુધીના વર્ષો આવરી લીધા હતા. રૂમ ડી અને ઇએ 1918થી 1919ના માર્ચ સુધીના યુદ્ધ પછીના સમયગાળાને આવરી લીધો હતો. રૂમ્સ એફ અને જીએ વર્ષ 1919 રજૂ કર્યું હતું, જેની શરૂઆત 23 માર્ચના રોજ ફેસી ઇટાલીની ડી કોમ્બેટિમેન્ટોના પાયા સાથે થઈ હતી. આ પ્રારંભિક રૂમના મુખ્ય વિષયો હસ્તક્ષેપ, ઇટાલિયન ગતિશીલતા, ફાશીવાદનો ઉદભવ અને ઇટાલિયન સૈનિકના બલિદાનનું આદર્શીકરણ હતા. રૂમ એચ થી એન 1920 થી 1921 સુધી ટુકડીના વર્ષો માટે સમર્પિત હતા. સમાજવાદીઓ અને બ્લેકશર્ટ વચ્ચેના સંઘર્ષોને રાષ્ટ્રની આત્મા પરની લડાઈઓ તરીકે નાટ્યાત્મક બનાવવામાં આવ્યા હતા, જે યુદ્ધ પછીના વર્ષોના પતનથી લઈને ફાશીવાદની જીત અને નવા યુગની શરૂઆત તરફ દોરી ગઈ હતી. રૂમ ઓ (1922) એ રોમ પરના માર્ચ પહેલા ફાશીવાદી સંઘર્ષનું અંતિમ વર્ષ રજૂ કર્યું હતું. રૂમ પી. એસ. રોમ પરના માર્ચને આવરી લે છે અને ફાશીવાદના સ્મારક ચેમ્બર તરીકે પણ ઊભું છે. આ પ્રદર્શનની પરાકાષ્ઠા સાલા ડેલ ડ્યૂસ ('રૂમ ઓફ ધ ડ્યૂસ') માં થઈ હતી, જેમાં મુસોલિનીના જીવનની વિનમ્ર શરૂઆતથી લઈને વિશ્વ નેતૃત્વમાં તેમના ઉદય સુધીનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું. ફાશીવાદના ઇતિહાસમાં લાંબી ચકરાવો પૂર્ણ કર્યા પછી, મુલાકાતી આખરે સેક્રારિયો દેઈ માર્ટિરી ડેલા રિવોલુઝિયોન ફાસિસ્ટા ('ફાશીવાદી ક્રાંતિના શહીદોની શ્રાઇન') પહોંચ્યા, જે સમગ્ર પ્રદર્શનની સૌથી નાટકીય અને કેથાર્ટિક જગ્યા છે. તેર મીટર વ્યાસ અને સાત મીટર ઊંચાઈ ધરાવતી આ વિશાળ નળાકાર જગ્યાની રચના બુદ્ધિવાદી આર્કિટેક્ટ એડલબર્ટો લિબેરા અને થિયેટર ડિઝાઇનર એન્ટોનિયો વેલેન્ટે (પ્રખ્યાત કારો ડી ટેસ્પીના નિર્માતા) દ્વારા કરવામાં આવી હતી. સેક્રારિયો હજારો સૈનિકો અને સંખ્યાબંધ ફાશીવાદી પક્ષના સભ્યોની યાદમાં ઉજવવામાં આવે છે જેમણે આ હેતુ માટે પોતાનો જીવ આપ્યો હતો અને ટૂંક સમયમાં દેશભક્તિની યાત્રાઓનું કેન્દ્રબિંદુ બની ગયું હતું. સરકારે મુલાકાતીઓને પ્રોત્સાહિત કરવા માટે મુસાફરીમાં છૂટ અને અન્ય લાભો ઓફર કર્યા હતા. 24 ઓક્ટોબરથી 5 નવેમ્બર 1932 સુધી શાળાઓ બંધ કરવામાં આવી હતી, જેથી સમગ્ર પરિવારો તેના શરૂઆતના દિવસોમાં પ્રદર્શન જોઈ શકે અને પ્રાથમિક શાળાઓને તેની મુલાકાત લેવા માટે અસંખ્ય પ્રોત્સાહનો આપવામાં આવ્યા હતા. વિવિધ ભાષાઓમાં પ્રવાસી પત્રિકાઓ સાથે અડધા મિલિયનથી વધુ પોસ્ટરો છાપવામાં આવ્યા હતા. જોકે આ પ્રદર્શન શરૂઆતમાં કામચલાઉ બનવાનો ઈરાદો હતો, જે માત્ર છ મહિના સુધી ચાલતું હતું, તે એટલું લોકપ્રિય સાબિત થયું કે સમાપન તારીખ, 21 એપ્રિલ, 1933, પહેલા ઓક્ટોબર સુધી અને પછી ફરીથી આગામી ઓક્ટોબર સુધી મુલતવી રાખવી પડી હતી. આ પ્રદર્શન લગભગ બે વર્ષ દરમિયાન ઇટાલિયન અને વિદેશી મુલાકાતીઓએ જોયું હતું. ઇટાલીની બહાર પ્રદર્શનને તેના સૌંદર્યલક્ષી મૂલ્ય માટે વ્યાપકપણે બિરદાવવામાં આવ્યું હતું. તેને જોવા આવેલા ઘણા વિદેશીઓમાં લે કોર્બુઝિયર, આન્દ્રે ગિડ, ઑગસ્ટે પેરેટ, મૌરિસ ડેનિસ અને પોલ વેલેરીનો સમાવેશ થાય છે. આ પ્રદર્શને ઘણા યુવાન કલાકારો અને આર્કિટેક્ટ્સને વ્યાપક જનતા સમક્ષ રજૂ કર્યા હતા. તેમાંના કેટલાક, શિલ્પકાર મેરિનો મારિની અને ચિત્રકાર એનરિકો પૌલુચી સહિત, યુદ્ધ પછી ઇટાલિયન અને યુરોપિયન કલાની અગ્રણી હસ્તીઓ બની ગયા. એસોડો પ્રેટેલી અથવા લિયો લોંગનેસી જેવા અન્ય લોકોએ સિનેમેટોગ્રાફી અને ફોટોગ્રાફિક ડોક્યુમેન્ટરીમાં સક્રિય કારકિર્દી શરૂ કરી. આ પ્રદર્શનની ઘણા કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા પ્રશંસા કરવામાં આવી છે, જેમ કે ગિયુલિયો કાર્લો આર્ગન અને બ્રુનો ઝેવી, જેમણે બંનેએ લિબેરા અને ટેરાગનીના યોગદાનની પ્રશંસા કરી છે. તેની મોટી સફળતાને ધ્યાનમાં રાખીને, 1937 અને 1942માં ફાશીવાદી ક્રાંતિનું પ્રદર્શન પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું, જોકે આ બે પુનરાવર્તનોને સમાન જાહેર સફળતા મળી ન હતી. 1937નું પ્રદર્શન ઑગસ્ટસના જન્મની દ્વિશતાબ્દીની ઉજવણી કરતા ઘણા મોટા અને વધુ મહત્વપૂર્ણ "મોસ્ટ્રા ઑગસ્ટિયા ડેલા રોમાનિતા" સાથે જોડાણમાં યોજાયું હતું. પ્રદર્શનનું આ બીજું સંસ્કરણ નેશનલ ગેલેરી ઓફ મોડર્ન આર્ટમાં યોજાયું હતું. ઇટાલિયન બુદ્ધિવાદી આર્કિટેક્ટ સિઝારે બઝાનીએ ગેલેરી માટે એક નવા અગ્રભાગની રચના કરી હતી. પ્રદર્શનને બીજા ઇટાલી-ઇથિયોપીયન યુદ્ધ, ફાશીવાદી સામ્રાજ્યની ઘોષણા અને સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધમાં રાષ્ટ્રવાદી જૂથ માટે લડતા ઇટાલિયન સ્વયંસેવકોના કાર્યોને આવરી લેવા માટે અપડેટ કરવામાં આવ્યું હતું. બીજી આવૃત્તિએ પ્રથમ આવૃત્તિ કરતાં ઘણા ઓછા મુલાકાતીઓને આકર્ષ્યા હતા. તે એક વર્ષ પછી બંધ થયું અને 23 માર્ચ, 1939 ના રોજ, ફેસી ઇટાલીની ડી કોમ્બેટિમેન્ટોની સ્થાપનાની વીસમી વર્ષગાંઠ પર સહેજ બદલાયેલા સ્વરૂપમાં ફરી ખોલવામાં આવ્યું. 1942 ના પ્રદર્શનમાં, નવા ઓરડાઓ ઉમેરવામાં આવ્યા હતા, એક ફાશીવાદના સિદ્ધાંતને સમર્પિત, બીજો આફ્રિકન અભિયાનો દરમિયાન પુનઃપ્રાપ્ત કલાકૃતિઓ માટે, અને બીજો યહૂદીઓ અને સામ્યવાદીઓ સામે, જેમને યુદ્ધ શરૂ કરવા માટે દોષ આપવામાં આવ્યો હતો. ઉદ્ઘાટન સમારંભની અધ્યક્ષતા જર્મન પ્રતિનિધિમંડળે કરી હતી. ટૂંક સમયમાં "વિજય" પર એક ખંડનું વચન આપવામાં આવ્યું હતું. જુલાઈ 1943માં જર્મનોએ રોમ પર કબજો કર્યો ત્યારે આ પ્રદર્શન હજુ પણ ખુલ્લું હતું. ત્યારબાદ મોટાભાગની દસ્તાવેજી સામગ્રીને લેક ગાર્ડા પર સાલોમાં નવા ઇટાલિયન સોશિયલ રિપબ્લિકની બેઠક પર સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી હતી. આજે આમાંની મોટાભાગની સામગ્રી રોમમાં રાજ્યના સેન્ટ્રલ આર્કાઇવ્સમાં સચવાયેલી છે. સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ રોક્કો, વેનેસા (2009). "એકટિંગ ઓન ધ વિઝિટર માઈન્ડ": આર્કીટેક્ટોનિક ફોટોગ્રાફી એટ ધ એક્ઝિબિશન ઓફ ધ ફાસિસ્ટ રિવોલ્યુશન ઇન રોમ, 1932. "ઇન પબ્લિક ફોટોગ્રાફિક સ્પેસિસઃ એક્ઝિબિશન ઓફ પ્રોપેગન્ડા ફ્રોમ પ્રેસા ટુ ધ ફેમિલી ઓફ મેન, આવૃત્તિ. જોર્જ રિબાલ્ટા, 245-55. બાહ્ય કડીઓ ઇટાલિયન ફાશીવાદ ફાશીવાદી પ્રચાર ઇટાલીનો આધુનિક ઇતિહાસ 1930 રોમમાં 1932 ઇટાલીમાં કલા પ્રદર્શનો ઇટાલીમાં ઇટાલિયન ફાશીવાદી સ્થાપત્ય