Giovanni Testori
જીઓવાન્ની ટેસ્ટોરી (નોવેટ મિલાનીઝ, 12 મે 1923-મિલાન, 16 માર્ચ 1993) એક ઇટાલિયન લેખક, પત્રકાર, કવિ, કલા અને સાહિત્યિક વિવેચક, નાટ્યકાર, પટકથા લેખક, નાટ્ય નિર્દેશક અને ચિત્રકાર હતા. જીવનચરિત્ર બાળપણ અને યુવાની "વાસ્તવિકતાને હંમેશા, દરેક સંભવિત રીતે, મારી જેમ ત્વરિત અને અંદાજિત રીતે પણ પ્રેમ કરવો પૂરતું છે. પણ તેને પ્રેમ કરો. તે સિવાય કોઈ ઉપદેશો નથી. જીઓવાન્ની ટેસ્ટોરીનો જન્મ મિલાનની બહારના એક શહેર નોવેટ મિલાનીઝમાં થયો હતો, જે છ ભાઈ-બહેનોમાં ત્રીજા હતા. તેના માતા-પિતા બંને મૂળરૂપે ઉપલા બ્રાયન્ઝા વિસ્તારના હતા. તેમના પિતા, એડોઆર્ડો, સોરમાનોથી હતા; તેમની માતા, લીના પારાચી, લાસનીગોથી હતી. આ એવા સ્થળો હતા જે ટેસ્ટોરીની ચેતનાની નજીક હતા અને તેમની સર્જનાત્મક કલ્પનાનો એક ભાગ હતા. તેમની યાદો વારંવાર તેમના બાળપણ અને તેમના પરિવારના સમયગાળાની યાદ અપાવે છે, જેની સાથે તેઓ ગાઢ રીતે જોડાયેલા રહ્યા હતા. એડોઆર્ડો ટેસ્ટોરી સોરમાનોથી ફેર્રોવી નોર્ડ (સેફ્ટ, F.lli ટેસ્ટોરી ફિલ્ટ્રી ઇ ફેલ્ટ્રી, હવે ટેસ્ટોરી સ્પા) ના ટ્રેકની બાજુમાં કાપડની ફેક્ટરી સ્થાપવા માટે ગયા હતા. તેની બાજુમાં તેણે પોતાનું ઘર બનાવ્યું હતું. જીઓવાન્ની જે ઘરમાં ઉછર્યા હતા, અને જ્યાં તેમણે તેમના અસ્તિત્વનો મોટો ભાગ વિતાવ્યો હતો, તે આજે એસોસિયાઝિયોન જીઓવાન્ની ટેસ્ટોરીનું સ્થાન છે. ટેસ્ટોરીએ તેમના શરૂઆતના શાળાના વર્ષો દરમિયાન અસંગત રીતે પોતાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, પરંતુ 1939માં તેમણે "લિસિયો ક્લાસિકો" [ક્લાસિકલ હાઈ સ્કૂલ] માં પ્રવેશ મેળવ્યો અને 1942માં "માટુરિટા" (ઉચ્ચ શાળા પ્રમાણપત્ર) મેળવ્યું હતું. "લિસિયો" ખાતે તેમણે કલા અને રંગમંચ પ્રત્યેનો તેમનો જુસ્સો વિકસાવ્યો હતો. પુખ્ત વય સુધી પહોંચતા પહેલા, તેમણે કલા વિવેચક તરીકે "વાયા કન્સોલર" માં લેખોની શ્રેણી પ્રકાશિત કરી હતી. સૌપ્રથમ 1941 માં લખાયેલ, જીઓવાન્ની સેગન્ટિની પર સંક્ષિપ્ત નિબંધ હતો. "વાયા કોન્સોલેર" ઉપરાંત, ટેસ્ટોરીએ અન્ય સામયિકોમાં યોગદાન આપ્યું હતું, જેમ કે બોલોગ્નાના "આર્કિટ્રેવ" અને "પટુગ્લિયા દી પુન્ટા", જેમાં ખાસ કરીને સમકાલીન કલાકારો (સિપિયોનથી માંઝુ અને કાર્લો કારા) ને સમર્પિત લેખો હતા. સપ્ટેમ્બર 1942 માં, તેમણે પોલિટેકનિકો ડી મિલાનો ખાતે આર્કિટેક્ચર ફેકલ્ટીમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. 1940 ના દાયકામાં 1943 માં, પોલિટેકનિકો ખાતેના તેમના અભ્યાસના બીજા વર્ષ દરમિયાન, ટેસ્ટોરીને તેમના પરિવાર સાથે ઘણા મહિનાઓ સુધી વાલાસિનામાં સોરમાનો ખાતેના મોટા મકાનમાં સ્થળાંતર કરવાની ફરજ પડી હતી. આનાથી એક એવું વાતાવરણ ઊભું થયું જેમાં તેઓ અન્ય ઉત્સાહ કે જે તેમણે ઘણા વર્ષો સુધી જાળવી રાખવાનો હતો, તે પેઇન્ટિંગ માટે હતો, જેનો તેમણે સ્વ-શિક્ષિત કલાકાર તરીકે અભ્યાસ કર્યો હતો. આ વર્ષોમાં, સમકાલીન કલાના વિષયો પર લેખો અને મોનોગ્રાફ્સની સાથે (મન્ઝુ. એરબે, 1942; હેનરી મેટિસે. 25 ડિસેમ્બર, 1943), પુનરુજ્જીવન કલાકારોને સમર્પિત ટેસ્ટોરીના પ્રથમ લખાણો પ્રકાશિત થયા, ડેબિટી એ ક્રેડીટી ડી ડોસો ડોસી ("આર્કિટ્રેવ", બોલોગ્ના, II, 4-5, ફેબ્રુઆરી-માર્ચ, પૃષ્ઠ 3) થી ડિસ્કોર્સો સુલ્લે મની ડી લિયોનાર્ડો ("પટ્ટુગ્લિયા", I, 7 મે 1942) અને ઇન્ટ્રોડોજિઓન એ ગ્રુનેવાલ્ડ ("આર્કિટ્રેવ", II, 7 મે 1942). 1942માં, ટેસ્ટોરીએ નાટ્યકાર તરીકે પણ તેમની પ્રથમ રજૂઆત કરી હતી, જેમાં બે સિંગલ-એક્ટ ટુકડાઓ, લા મોર્ટે અને અન ક્વાડ્રો હતા. આ ગ્રંથો "વાયા કન્સોલેર" માં અલગથી પ્રકાશિત થયા હતા અને તે પછીના વર્ષે એડિઝિઓની ડી પટુગ્લિયા દ્વારા એક પુસ્તિકામાં એકસાથે બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા. 1943માં, વધુમાં, "પોસિઝિઓન" (નોવારા) એ તેમની પ્રથમ ટૂંકી વાર્તા, મોર્ટે દી એન્ડ્રીયા પ્રકાશિત કરી, જ્યારે તેમની પ્રથમ કવિતા 1945માં એલિયો વિટ્ટોરિનીની "ઇલ પોલિટેકનિકો" માં બહાર આવી. નવા વાસ્તવવાદ તરફ બીજા વિશ્વ યુદ્ધના વર્ષો દરમિયાન, ચિત્રાત્મક પ્રવૃત્તિએ ટેસ્ટોરી માટે વ્યવહારીક અને સૈદ્ધાંતિક બંને રીતે નોંધપાત્ર વજન મેળવ્યું હતું. તેમણે એવા લેખો પ્રકાશિત કર્યા જેમણે પિકાસોના મજબૂત પ્રભાવ હેઠળ ઇટાલિયન કલાત્મક દ્રશ્યને જીવંત કરી રહેલા વાસ્તવવાદ અને અમૂર્તતા વચ્ચેની ચર્ચામાં ખુલ્લેઆમ મજબૂત સ્થિતિ લીધી. ટેસ્ટોરીના પોતાના ચિત્રો પણ આ પ્રભાવને પ્રતિબિંબિત કરે છે. રિયલ્ટા ડેલા પિટુરા (પેઇન્ટિંગમાં વાસ્તવિકતા) પરના તેમના મંતવ્યો ડિસેમ્બર 1945માં મિલાનના સામયિક "આર્જીન ન્યુમેરો" (ત્યારબાદ "ન્યુમેરો પિટુરા") ના પ્રથમ અંકમાં પ્રકાશિત થયેલા એક લેખમાં સમજાવવામાં આવ્યા હતા, જે "કોરેન્ટે" ના સાથીઓ અને મિત્રો સાથે તૈયાર કરવામાં આવ્યા હતા. તેમાં અર્નેસ્ટો ટ્રેક્કાની અને રેનાટો ગુટ્ટુસોનો સમાવેશ થાય છે. તે પછીના વર્ષે, ટેસ્ટોરી દ્વારા સંપાદિત તે જ સામયિકમાં, ઓલ્ટ્રે ગુએર્નિકા પ્રકાશિત થઈ. જિયુસેપ અજમોન, રિનાલ્ડો બર્ગોલી, ઇગિડિયો બોનફન્ટે, ગિયાની ડોવા, એન્નિઓ મોરલોટી, જીઓવાન્ની પેગનિન, સિઝારે પેવેરેલી, વિટ્ટોરિયો ટેવર્નારી અને એમિલિયો વેદોવા દ્વારા હસ્તાક્ષરિત મેનિફેસ્ટો ડેલ રિયાલિઝ્મો ડી પિટોરી ઇ સ્કલ્ટોરી, તેમજ પોતે ટેસ્ટોરી દ્વારા. કલામાં વાસ્તવિકતાનો ટેસ્ટોરીનો વિચાર, આ ક્ષણે, તેના ચિત્રકાર મિત્ર રેનાટો ગુટ્ટુસો દ્વારા સમર્થિત હતો તેનાથી વિપરીત હતો. તેનો ઉદ્દેશ ચિત્રકામ દ્વારા વાસ્તવિકતા સુધી પહોંચવાનો નહોતો, પરંતુ "વાસ્તવિકતાથી શરૂઆત કરવામાં સક્ષમ બનવાનો હતો. એટલે કે, એવી શ્રદ્ધા હોવી કે જે આ પ્રસ્થાનને મંજૂરી આપે. અને ચિત્રકામ માટે એટલું નહીં, ટેસ્ટોરીએ ઉમેર્યું, "જીવવા માટે". પહેલા જીવન અને પછી કલા તરફનો સંપૂર્ણ અભિગમ વાસ્તવિકતામાં સંપૂર્ણ નિમજ્જનથી જ શક્ય છે. 1947માં, ટેસ્ટોરીએ યુનિવર્સિટી કેટોલિકા ડી મિલાનો (જ્યાં તેમણે માર્ચ 1945માં બદલી કરી હતી) ખાતે પત્રોમાં ડિગ્રી મેળવી હતી. તેમના થીસીસ, લા ફોર્મા નેલ્લા પિટુરા મોડર્નામાં, તેમણે 20મી સદીની શરૂઆતમાં યુરોપિયન પેઇન્ટિંગમાં સ્વરૂપની ઉત્ક્રાંતિને ધ્યાનમાં લીધી હતી, અને જાહેર કર્યું હતું કે ઇટાલિયન વાસ્તવવાદ પ્રત્યેના સહિયારા વલણ માટે શોધ ચાલુ છે. છેલ્લું પ્રકરણ, ફિસિકા ડેલો સ્પિરિટો, એક પ્રકારનું ઘોષણાપત્ર છે જેમાં તેઓ પવિત્ર સ્થળોમાં કલાના નવીકરણની જરૂરિયાત જાહેર કરે છે, જે ગ્રાહકો અને કલાકારોએ પિકાસોથી લઈને લેગર સુધીની અવંત-ગાર્ડેની ભાષા સાથે સમજૂતી કરવી હોય તો પ્રાપ્ત કરી શકાય છે. ચિત્રકાર તરીકેનો તેમનો પ્રથમ સમયગાળો 1948માં મિલાનમાં સાન કાર્લો અલ કોર્સોના ચર્ચમાં પ્રેસ્બિટરીના ગુંબજને ટેકો આપતા સ્તંભો પર બનાવવામાં આવેલા ચાર પ્રચારકોના ભીંતચિત્રો, જે હવે ખોવાઈ ગયા છે, અને હવે કાસા ટેસ્ટોરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવેલા પીડાતા વધસ્તંભ (1949) સાથે સમાપ્ત થયો. ત્યારથી, ટેસ્ટોરીએ અસ્થાયી રૂપે પેઇન્ટિંગ છોડી દીધું, તેમની મોટાભાગની કૃતિઓનો નાશ કર્યો અને પોતાની જાતને લગભગ સંપૂર્ણપણે લેખન માટે સમર્પિત કરી દીધી. તેમના સચિત્ર સંશોધનની સાથે, 1940ના દાયકાના અંતમાં, પાઓલો ગ્રાસી સાથેની તેમની મિત્રતા અને નવા બનાવેલા પિકોલો ટિએટ્રોમાં તેમની હાજરીને કારણે, થિયેટર પ્રત્યે ટેસ્ટોરીનો ઉત્સાહ વધ્યો હતો. 1947 થી 1948 સુધી, તેમણે સામયિક "ડેમોક્રેઝિયા" માટે થિયેટર સમીક્ષાઓની સાપ્તાહિક કોલમ તૈયાર કરી. ટેસ્ટોરીના પ્રથમ નાટક, લા કેટેરિના ડી ડિયોનું લખાણ ક્યારેય ફરીથી શોધાયું નથી. તે 1948 માં બેસિલિકા ડી મિલાનોના થિયેટરમાં, સાન પાઓલો કન્વર્સોના વિખેરાયેલા ચર્ચમાં, ફ્રાન્કા વેલેરી સાથે યોજાયો હતો. 1949 અને 1950માં તેમણે બીજું નાટક ટેન્ટાઝિઓન નેલ કોન્વેન્ટો લખ્યું હતું, જે તેમના જીવનકાળમાં ક્યારેય રજૂ કરવામાં આવ્યું ન હતું. માર્ચ 1950માં, ટિએટ્રો વર્ડી ડી પાડોવા ખાતે, જિયાનફ્રાન્કો ડી બોસિયો દ્વારા નિર્દેશિત કોમ્પેગ્નિયા ડેલ ટિએટ્રો ડેલ યુનિવર્સિટાએ ટેસ્ટોરીની અન્ય કૃતિઓ, લે લોમ્બાર્ડેનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1950ના દાયકામાં 1951માં મિલાનના પેલેઝો રીયલેમાં કારવાગિયો ઈ આઈ કારવાગગેશી પ્રદર્શન યોજાયું હતું. આ પ્રસંગે, ટેસ્ટોરી મહાન કલા ઇતિહાસકાર રોબર્ટો લોન્ગીને મળ્યા, જેમણે તેમની વિવેચનાત્મક પ્રતિબદ્ધતા અને તેમના ગદ્યની ગુણવત્તા માટે લાંબા સમયથી પ્રશંસા કરી હતી. આ મુલાકાત લાંબા સમય સુધી ચાલતી મિત્રતા તરફ દોરી ગઈ અને પોતે લોન્ગી દ્વારા સંપાદિત નવા જન્મેલા સામયિક "પેરાગોન" સાથે સહયોગ થયો. મેગેઝિન માટે ટેસ્ટોરીનો પ્રથમ નિબંધ, 1952 માં, ફ્રાન્સેસ્કો ડેલ કૈરો પર હતો, જે ચિત્રકાર હવે 17 મી સદીની લાક્ષણિક કલામાં મુખ્ય વ્યક્તિ તરીકે ઓળખાય છે. 1953માં, ટેસ્ટોરીએ બર્ગામોના 17મી સદીના ચિત્રકાર કાર્લો સેરેસા પર એક લેખ "પેરાગોન" માં પ્રકાશિત કર્યો હતો, જ્યારે તેમણે તેમના મિત્ર એન્નિઓ મોરલોટ્ટીની પ્રવૃત્તિને ટેકો આપવા માટે સમગ્ર દાયકા દરમિયાન ચાલુ રાખ્યું હતું, જેમણે ગેલેરિયા ડેલ મિલિયોન (1953), વેનિસ દ્વિવાર્ષિક (1952,1956) અને રોમના ચતુર્ભુજ (1959) માં પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1954માં, ઈનાઉદીની શ્રેણી આઈ ગેટોનીએ તેમની પ્રથમ નવલકથા, ઇલ ડિયો ડી રોઝેરિયો બહાર પાડી. આ લોમ્બાર્ડ પ્રાંત અને બહારની સાઇકલિંગ ક્લબોમાં ગોઠવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં લેખક વારંવાર અવાજ આપવા માટે પાછા ફર્યા હતા, તેમના આંતરિક નાટકોને માનવતાની ઊંડાણોમાં ખુલ્લા પાડ્યા હતા, તે જ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો હતો જેનો તેમણે કલાની ટીકા અને પ્રેક્ટિસમાં ઉપયોગ કર્યો હતો, અને તેમની નાટ્ય શોધમાં. પહેલેથી જ આ જાહેર પદાર્પણમાં, ડાયાલેક્ટિક ઇન્ફ્લેક્શન્સથી ભરપૂર ટેસ્ટોરીની ભાષાની પ્રાયોગિક પ્રકૃતિ અને સચિત્ર મેટ્રિક્સ સ્પષ્ટ હતા. 1955માં, ટેસ્ટોરીએ સેન્ટ્રો કલ્ચ્યુરેલ ઓલિવેટ્ટી ડી ઇવ્રીયા અને ટ્યૂરિનના મ્યુઝી સિવિસીના નિર્દેશક વિટ્ટોરિયો વિયાલેના સમર્થન સાથે પેલેઝો મેડમા, ટ્યૂરિન અને ઇવ્રિયામાં સ્થાપિત મહત્વપૂર્ણ મોસ્ટ્રા ડેલ મેનિઅરિસ્મો પીમોન્ટેસ ઇ લોમ્બાર્ડો ડેલ સેઇસેન્ટોની રચના કરી હતી. આ સૂચિમાં તે સમયગાળા દરમિયાન લોમ્બાર્ડી અને પાઇડમોન્ટમાં કાર્યરત ચિત્રકારોની લાક્ષણિકતાઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું જેમાં કાર્લો અને ફેડેરિકો બોરોમિયો કાર્ડિનલ્સ હતા. આ એવા કલાકારો હતા જેમના માટે ટેસ્ટોરી પોતે 1576 થી 1630 સુધી મિલાનીઝ ડચીના પ્રદેશને જોખમમાં મૂકતા પ્લેગને કારણે "પેસ્ટાન્ટી" ("પ્લેગસ્ટર્સ") નું સુખદ ઉપનામ બનાવવાના હતા. તે પછીના વર્ષે, ટેસ્ટોરીએ વેરસેલીના મ્યુઝીઓ બોર્ગોગ્ના ખાતે ગૌડેન્ઝીઓ ફેરારીને સમર્પિત પ્રથમ મોટા મોનોગ્રાફિક પ્રદર્શનમાં સહયોગ કર્યો. સૂચિમાંના તેમના નિબંધમાં, ગૌડેન્ઝીઓ એ ઇલ સેક્રો મોન્ટે, ટેસ્ટોરીએ વાલ્સેશિયાના કલાકારના કામનું શિલ્પકાર તરીકે પણ ફરીથી મૂલ્યાંકન કર્યું. ટેસ્ટોરીની વ્યક્તિગત પસંદગીઓમાં, ગૌડેન્ઝીઓ ફેરારીની પેઇન્ટિંગ અને શિલ્પની મીઠાશ હંમેશા તેમના માટે ઘરેલું સ્નેહનું પરિમાણ રજૂ કરે છે. બીજી બાજુ, ટેસ્ટોરીની વધુ આંતરડાની જુસ્સો, તાંઝીઓ દા વરાલો તરીકે ઓળખાતા એન્ટોનિયો ડી 'એનરિકોના વધુ પીડાદાયક કાર્યમાં તેમની મેચ શોધવાનો હતો. ટેસ્ટોરીએ આને સમર્પિત પ્રથમ મોનોગ્રાફિક પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું, જે પછીના વર્ષે તુરિનના મ્યુઝી સિવિસી અને વરાલો સેસિયા ખાતે યોજાયું હતું. 1958માં, જ્યોર્જિયો બાસાની દ્વારા સંપાદિત ફેલ્ટ્રીનેલ્લીના "બિબ્લિયોટેકા ડી લેટરટુરા" એ I સેગ્રેટી ડી મિલાનો ચક્રની ટૂંકી વાર્તાઓનો પ્રથમ ભાગ I ponte della Ghisolfa બહાર પાડ્યો, ત્યારબાદ 1959માં લા ગિલ્ડા ડેલ મેક મહોન અને 1961માં Il Fabbricone દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો. મહાન માનવતા અને સમજણના વલણ સાથે શહેરની બહારના ટેસ્ટોરી સંબંધિત નાટકો અને નાયકો જે તેમને આંતરરાષ્ટ્રીય સફળતા લાવવાના હતા. ઇલ પોન્ટે ડેલા ઘિસોલ્ફા અને ગિલ્ડા ડેલ મેક મહોનની ફ્રેન્ચ અને સ્પેનિશ આવૃત્તિઓ ટૂંક સમયમાં અંગ્રેજી અને જર્મન, તેમજ ફ્રેન્ચ અને સ્પેનિશમાં ઇલ ફેબબ્રિકોનના અનુવાદો દ્વારા જોડાઈ હતી. હજુ પણ 1958 માં, ટેસ્ટોરીએ ઓલિવટ્ટી ઔદ્યોગિક વસાહતની મધ્યમાં, ઇવ્રિયામાં સાન બર્નાર્ડિનો ચર્ચમાં ભીંતચિત્રો પર એક પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું. આ ભીંતચિત્રો 15મી અને 16મી સદી દરમિયાન પાઇડમોન્ટ પ્રદેશમાં લાંબા સમયથી સક્રિય કલાકાર જીઓવાન્ની માર્ટિનો સ્પાન્ઝોટ્ટીની શ્રેષ્ઠ કૃતિ હતી. 1960 ના દાયકામાં લુચિનો વિસ્કોન્ટી સાથે થિયેટરમાં 1960 માં લા મારિયા બ્રાસ્કાના પ્રકાશન સાથે ચક્ર I સેગ્રેટી ડી મિલાનો ચાલુ રહ્યું. આ નાટક મિલાનના પિકોલો ટિએટ્રો ખાતે યોજાયું હતું, જેનું નિર્દેશન મારિયો મિસિરોલી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને ફ્રાન્કા વેલેરી મુખ્ય અભિનેતા હતા. તે જ વર્ષે, સગીર વયના લોકો માટે પ્રતિબંધિત પ્રથમ ઇટાલિયન થિયેટર પ્રોડક્શન, લ 'એરિયલ્ડા બહાર આવ્યું. સેન્સરશીપની અસંખ્ય સમસ્યાઓને દૂર કર્યા પછી, તે પ્રથમ વખત ટીટ્રો એલિસો ખાતે રિના મોરેલી અને પાઓલો સ્ટોપાની કંપની દ્વારા આપવામાં આવી હતી, જેનું નિર્દેશન અને મંચન લુચિનો વિસ્કોન્ટી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે ફેબ્રુઆરી 1961 માં, આ નાટક મિલાનના ટિએટ્રો નુઓવો પહોંચ્યું, ત્યારે પ્રિમીયરના એક દિવસ પહેલા મેજિસ્ટ્રેટ કાર્મેલો સ્પાગન્યુઓલોએ સ્ક્રિપ્ટ્સ જપ્ત કરવા અને પ્રોગ્રામ કરેલા તમામ પુનરાવર્તિત પ્રદર્શનને સ્થગિત કરવાના આદેશ પર હસ્તાક્ષર કર્યા. ટેસ્ટોરી અને ફેલ્ટ્રીનેલીએ લખાણ માટે ગુનાહિત આરોપોનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જેને "શિષ્ટાચારની સામાન્ય લાગણીઓ માટે ખૂબ જ અપમાનજનક" માનવામાં આવે છે, ખાસ કરીને નાયકના ભાઈ ઇરોસ અને લિનો, જેની સાથે તે પ્રેમમાં છે તેને જોડતી વાર્તા માટે. માત્ર 1964માં જ લેખક અને પ્રકાશકને અદાલતની ચોક્કસ સજા દ્વારા દોષમુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. દરમિયાન, 1960ના ઉનાળામાં વેનિસ સિનેમા પ્રદર્શનમાં, વિસ્કોન્ટીએ રોક્કો એ આઈ સુઓઇ ફ્રેટેલ્લી રજૂ કર્યું હતું. ફિલ્મની પટકથા મોટાભાગે ટેસ્ટોરીની ઇલ પોન્ટે ડેલા ઘિસોલ્ફા દી ટેસ્ટોરીની ઘણી વાર્તાઓ પર આધારિત હતી. અભિનેતાઓમાં એલેન ડેલોન, રેનાટો સાલ્વાટોરી અને એની ગિરાર્ડોટ હતા. ટેસ્ટોરીના ભાષાકીય પ્રયોગવાદને તે દરમિયાન આલ્બર્ટો અર્બાસિનો દ્વારા રાષ્ટ્રવ્યાપી ધ્યાન પર લાવવામાં આવ્યો હતો, જેમણે 1960ના "વેર્રી" માં પ્રકાશિત થયેલા એક લેખમાં, પોતાના માટે, નોવેટ મિલાનીઝના લેખક માટે અને પિયર પાઓલો પાસોલિની માટે, "ઇજનેરના પૌત્રો" નું સુખદ નામ આપ્યું હતું, જેનાથી કાર્લો એમિલિયો ગાડ્ડાના બહુવચનવાદમાં તેમના સંશોધનના મૂળને માન્યતા મળી હતી. જ્યારે ટેસ્ટોરીએ પ્રારંભિક અને સમકાલીન કલા સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, ત્યારે તેઓ 1967માં લા મોનાકા દી મોન્ઝા સાથે થિયેટરમાં પાછા ફર્યા. 4 નવેમ્બરના રોજ રોમના ટિએટ્રો ક્વિરિનો ખાતે નાટકની શરૂઆત માટે લુચિનો વિસ્કોન્ટી ફરીથી દિગ્દર્શક હતા. અગ્રણી ખેલાડી લિલા બ્રિગ્નોન હતા, જેમને ફેલ્ટ્રિનેલી દ્વારા પ્રકાશિત મુદ્રિત આવૃત્તિમાં લખાણના સમર્પિત તરીકે પહેલેથી જ નામ આપવામાં આવ્યું હતું. 1965માં, તેમના પિતાના મૃત્યુના વર્ષે, ફેલ્ટ્રિનેલીએ લગભગ 12,000 પંક્તિઓની એક સ્મારક કવિતા આઈ ટ્રિયોન્ફી બહાર પાડી હતી. આ પુસ્તક એલેન તૌબાસને સમર્પિત કાવ્યાત્મક ત્રયીમાંનું પ્રથમ પુસ્તક હતું. તે પછી લ 'આમોર (1968) અને પર સેમ્પ્રે (1970) આવ્યા હતા. ટેસ્ટોરી 1950ના દાયકાના અંતમાં ફ્રાન્સના એલેન પિયરે ટુબાસ (1938-2021) ને મળ્યા હતા. તેઓ તેમના જીવનનો પ્રેમ, તેમના સાથી અને અમુક રીતે તેમના પુત્ર હતા. તેઓ થિયેટર સાથે ટેસ્ટોરીની સંડોવણી, લુચિનો વિસ્કોન્ટી સાથેના તેમના સંબંધોની ઉત્ક્રાંતિ અને કોમ્પેગ્નિયા ડેલ ડિસગ્નો નામની ગેલેરીના જન્મની સમજણ માટે મુખ્ય પાત્ર છે. લેખકની મોટાભાગની શૃંગારિક અને લાગણીસભર કલ્પના તૌબાસ સાથે જોડાયેલી છે, જેમની રેખાઓ ટેસ્ટોરીએ તેમને સૌથી વધુ ગમતી ઘણી પેઇન્ટિંગ્સમાં કાવ્યાત્મક રીતે જોઈ હતી, જેમ કે તાંઝીઓ દા વરાલોની ડેવિડ. થિયેટર માટે એક ઘોષણાપત્ર ટેસ્ટોરી માટે તેમના થિયેટર નિર્દેશનનો હેતુ જાહેરમાં જણાવવાનો સમય હતો. તેમણે ઇલ વેન્ટ્રે ડેલ ટિએટ્રો સાથે આવું કર્યું હતું, જે 1968ના "પેરાગોન" માં સમકાલીન રીતે પિયર પાઓલો પાસોલિનીના "નુઓવી આર્ગોમેન્ટી" માં મેનિફેસ્ટો પર અન નુઓવો ટિએટ્રોના પ્રકાશન સાથે દેખાયું હતું. આ લેખ તે સમયે ઇટાલિયન રંગભૂમિ જે કંઈપણ માટે ઊભું હતું તેનો સંપૂર્ણ અસ્વીકાર કરવા સમાન હતો. બંને લેખકોએ રંગભૂમિમાં શબ્દની કેન્દ્રીયતા જાળવી રાખી હતી. પાસોલિનીએ પ્રસ્તાવ મૂક્યો કે નાટ્ય અનુભવ એક "સાંસ્કૃતિક વિધિ" હોવો જોઈએ, જે એક ખ્યાલ તરીકે શબ્દ સાથે જોડાયેલો હોવો જોઈએ. ટેસ્ટોરી માટે, નાટકને "શબ્દ-વસ્તુ" માં અવતારિત કરવામાં આવ્યું હતું જે "અસ્તિત્વના ગઠ્ઠો" માં ખોદવામાં આવ્યું હતું. એક "અવર્ણનીય" શબ્દ જે "સૌ પ્રથમ, ભયાનક (અસહ્ય) શારીરિક" હતો અને તેની મહત્તમ અભિવ્યક્તિ એકપાત્રી સંવાદમાં જોવા મળી હતી. ટેસ્ટોરી આ સમયે એરોડિએડ પર કામ કરી રહ્યા હતા, જે શરૂઆતમાં વેલેન્ટિના કોર્ટેઝ માટે કલ્પના કરવામાં આવ્યું હતું અને વારંવાર પિકોલો ટિએટ્રો ડી મિલાનો દ્વારા જાહેર કરવામાં આવ્યું હતું પરંતુ ત્યાં ક્યારેય પ્રોગ્રામ કરવામાં આવ્યું ન હતું. આ લખાણમાં ચોક્કસ લાક્ષણિક પ્રેરણા છેઃ "અંતે, હેરોદિયા મને હંમેશા કલાના સર્વોચ્ચ અને સૌથી તીવ્ર રૂપકોમાંનું એક લાગતું હતું, જે ખ્રિસ્તના આગમન પછી, હવે તે અવતારનું રૂપક ન હોઈ શકે. આ કારણોસર મેં હંમેશા અધોગતિના હેરોદિયા, કારવાગિયોના હેરોદિયા અને તેના અનુયાયીઓ, ખાસ કરીને ફ્રાન્સેસ્કો કૈરોને વધુ પ્રેમ કર્યો છે. ત્યાં આપણે ખરેખર આ કાળી આકૃતિ, શાપ અને મોક્ષ વચ્ચેના સતત સંઘર્ષમાં જોઈએ છીએ. 1950 ની આસપાસ પેઇન્ટિંગનો અચાનક ત્યાગ કર્યા પછી, ટેસ્ટોરીએ ઓછામાં ઓછું 1968 સુધીમાં ચિત્રકામ અને પેઇન્ટિંગ ફરી શરૂ કર્યું હતું, જેની શરૂઆત 73 હેડ્સ ઓફ જ્હોન ધ બેપ્ટિસ્ટના ચક્રથી થઈ હતી, એરોડિએડનો મુસદ્દો તૈયાર કરતી વખતે ફાઉન્ટેન પેનથી બનાવેલા રેખાંકનો (અને માત્ર 1987 માં પ્રકાશિત). પછીના વર્ષોમાં, ટેસ્ટોરીની કૃતિઓ તેમને સમર્પિત ચાર પ્રદર્શનોમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી, તુરિનના ગેલેરિયા ગેલાટેઆ ડી મારિયો તાઝોલી ખાતે (1971), મિલાનના ગેલેરી એલેક્ઝાન્ડર ઇઓલાસ ખાતે (1974), ગેલેરીયા ડેલ નેવિગ્લિયો ડી જ્યોર્જિયો કાર્ડાઝો ખાતે, મિલાનમાં પણ (1975) અને રોમાના ગેલેરી ઇલ ગબ્બિયાનો ખાતે (1976). સંબંધિત સૂચિમાં લુઇગી કાર્લુસિયો, પિએરો સિટાટી, સિઝારે ગાર્બોલી અને ગિયુલિઆનો બ્રિગાંટી દ્વારા પ્રસ્તુતિઓ હતી. 1970 ના દાયકા 1971 ના અંત અને 1972 ની શરૂઆતથી, જર્મનીમાં પ્રદર્શન Il Realismo મિલાનમાં રોટોન્ડા ડી વાયા બેસાના ખાતે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે ટેસ્ટોરી દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું, જે ઘણા વર્ષોથી જર્મનીમાં વાસ્તવવાદ અને નવી ઉદ્દેશ્યના વિકાસને રસ સાથે અનુસરી રહ્યા હતા, જે ઇટાલિયન જનતા સમક્ષ પ્રથમ વખત રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. લેખક અને નાટ્યકાર તરીકે તેમનું કાર્ય 1972માં રિઝોલી દ્વારા શેક્સપીયરની કરૂણાંતિકાનું પુનર્લેખન, લ 'એમ્બલેટોના પ્રકાશન સાથે ચાલુ રહ્યું. આ લખાણ લેખકના ભાષાકીય સિદ્ધાંતોને અવતારિત કરે છે, જે એક પેસ્ટીચનું ફળ છે જેમાં બોલીભાષાઓ સ્પેનિશ, ફ્રેન્ચ અને લેટિન તેમજ ઘણા નવા શબ્દોમાંથી મેળવેલા શબ્દો સાથે સહઅસ્તિત્વ ધરાવે છે. લ 'એમ્બ્લેટોએ 16 જાન્યુઆરી 1973ના રોજ મિલાનમાં તેની શરૂઆત કરી હતી, જેમાં તેણે સેલોન પિયર લોમ્બાર્ડોનું ઉદ્ઘાટન કર્યું હતું, જે થિયેટરની સ્થાપના પોતે ટેસ્ટોરી દ્વારા ફ્રાન્કો પેરેન્ટી, એન્ડ્રી રુથ શમ્મા, દાંતે ઇસેલા અને મૌરિઝિયો ફર્સિઓની સાથે કરવામાં આવી હતી. દિગ્દર્શક એન્ડ્રી રુથ શમ્મા હતા, મુખ્ય અભિનેતા ફ્રાન્કો પેરેન્ટી હતા, જેઓ આ નાટકના સમર્પિત હતા. પેરેન્ટી સાથેની ટેસ્ટોરીની મિત્રતાએ એમ્બલેટો સાથે શરૂ થયેલા વિચારને જન્મ આપ્યો, "ત્રિલોગિયા ડેગલી સ્કારોઝન્ટી (પ્રવાસી ખેલાડીઓ)", એક કાલ્પનિક "કલાકારોની કંપની જે સરોવરો અને આલ્પ્સની તળેટીમાં ફરતી હોય છે, આજે અહીં, આવતીકાલે, પ્રખ્યાત પ્લોટ પહેરે છે, તેમના સંસાધનોને અનુરૂપ કાપીને બદલવામાં આવે છે". તે પછી શેક્સપીયરની મેકબેટો (1974) અને સોફોકલ્સની એડિપસ (1977) આવી હતી. ટેસ્ટોરી કલા વિવેચક તરીકે તેમના કામ માટે સતત પ્રતિબદ્ધ રહ્યા હતા. 1973માં તેઓ મિલાનમાં પેલેઝો રીયલે અને પિનાકોટેકા એમ્બ્રોસિયાનામાં યોજાયેલા મુખ્ય પ્રદર્શન ઇલ સેઇસેન્ટો લોમ્બાર્ડોમાં સામેલ હતા. પછીના વર્ષોમાં, ટેસ્ટોરીએ ઉત્તરીય ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવનના વધુ વાસ્તવવાદી વલણમાંથી તેમના પ્રિય કલાકારો પર મોનોગ્રાફ્સ પ્રકાશિત કર્યાઃ રોમાનિનો ઇ મોરેટો અલા કેપેલ્લા ડેલ સેક્રામેન્ટો (1975), જે બ્રેશિયામાં સાન જીઓવાન્ની ઇવેન્જેલિસ્ટામાં તે નામના ચેપલમાં સચિત્ર સજાવટને સમર્પિત છે; વૅલ સેરિયાના (1977) માં જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા મોરોની દ્વારા ચિત્રોની માન્યતા અને 18 મી સદીના શિલ્પકાર બેનીયામિનો સિમોનીના સર્વેનો (1976) ખાતેના કાર્યનું પ્રથમ મૂલ્યાંકન. ટેસ્ટોરીએ ખાનગી ગેલેરીઓમાં પ્રદર્શનોની શ્રેણી દ્વારા, જિયાનફ્રાન્કો ફેરોનીથી લઈને કાગ્નાસિઓ ડી સાન પિએટ્રો, ક્રિસ્ટોફ વોલ, એન્ટોનિયો ગાર્સિયા લોપેઝ, પિયર કોમ્બેટ ડેસ્કોમ્બ્સ, અબ્રાહમ મિન્ટચિન, મેક્સ બેકમેન, હેલ્મુટ કોલે, વિલી વાર્લિન, ફેડેરિકા ગેલી, ફ્રાન્સિસ ગ્રુબેર, જોસ જાર્ડિયલ, પાઓલો વલ્લોર્ઝ અને અન્ય ઘણા આધુનિક અને સમકાલીન લાક્ષણિક કલાકારોના કાર્યને પ્રોત્સાહન આપવાનું ચાલુ રાખ્યું. તેમની માતાને વિદાય 20 જુલાઈ 1977ના રોજ, ટેસ્ટોરીની માતા, લીના પારાચી, જે હંમેશા તેમના પ્રેમના કેન્દ્રમાં રહેતી હતી, તેમનું અવસાન થયું. તેમના અવસાનની ક્ષણ પહેલેથી જ 1975-1976 ની કવિતા રગાઝો દી તૈનોમાં પૂર્વનિર્ધારિત હતી અને આંશિક રીતે માત્ર 1980 માં પ્રકાશિત થઈ હતી. તેમની માતાને ગુમાવવાના દુઃખ અને ચિંતનનો સમયગાળો ખ્રિસ્તી ધર્મ તરફ પાછા ફરવા સાથે એકરુપ હતો, જેને તેમણે કોઈ પણ સંજોગોમાં ક્યારેય છોડી દીધો ન હતો, પરંતુ જે જીવનની પીડા અને વિરોધાભાસની જાગૃતિ દ્વારા તેમના માટે હંમેશા જટિલ રહ્યો હતો. આ સંદર્ભે કન્વર્સેઝિઓન કોન લા મોર્ટને જન્મ આપ્યોઃ 1978 માં રિઝોલી દ્વારા પ્રકાશિત એક એકપાત્રી નાટક અને રેન્ઝો રિક્કી માટે લખાયેલું, સ્ટ્રેહલરના ચેખોવના ધ ચેરી ઓર્કાર્ડના નિર્માણમાં જૂના નોકર ફિરસનું તેમનું અર્થઘટન જોયા પછી. તે જ વર્ષે 20 ઓક્ટોબરના રોજ અભિનેતાનું મૃત્યુ થયું હતું, તેઓ લખાણ વાંચી શક્યા ન હતા અને મંચ પર તેનું પઠન કરી શક્યા ન હતા. ટેસ્ટોરીએ પોતે તેનું અર્થઘટન કર્યું, 1 નવેમ્બર 1978ના રોજ પિયર લોમ્બાર્ડો ખાતે પ્રથમ પ્રદર્શન સાથે, ત્યારબાદ સોથી વધુ ઇટાલિયન કેન્દ્રોનો પ્રવાસ કર્યો. આ તે સમયગાળો હતો જેમાં ટેસ્ટોરીએ સાંપ્રદાયિક ચળવળ કોમ્યુનિઓન ઇ લિબેરાઝિઓનના ઘણા યુવાનો સાથે ગાઢ સંબંધો વિકસાવ્યા હતા, અને તેના સ્થાપક લુઇગી ગિઉસાની સાથે સામાન્ય આધાર મેળવ્યો હતો. આ પછીની સાથે, તેમણે એક સંવાદ લખવાનો હતો, ઇલ સેન્સો ડેલા નાસ્સિટા. કોલોક્વિઓ કોન ડોન લુઇગી ગિઉસાની, 1980 માં પ્રકાશિત થયું અને હવે સ્પેનિશ અને અંગ્રેજીમાં અનુવાદિત થયું છે. ટેસ્ટોરીના ઘણા યુવાનોના વારંવાર આવવાથી ઇન્ટરોગેટોરિયો એ મારિયાને જન્મ આપ્યો, જે 27 ઓક્ટોબર 1979ના રોજ મિલાનના ચર્ચ ઓફ સેન્ટો સ્ટેફાનોમાં કોમ્પેગ્નિયા ડેલ 'આર્કા દ્વારા લૌરા લોટ્ટી, એન્ડ્રીયા સોફિએન્ટિની, સ્ટેફાનો બ્રાસ્ચી, ફ્રાન્કો પાલ્મેરી અને એમાનુએલ બેન્ટેરલે દ્વારા મંચ નિર્દેશન સાથે યોજાયું હતું. "કોરીયર ડેલા સેરા" માટે લેખક જીઓવાન્ની ટેસ્ટોરીનો "કોરીયર ડેલા સેરા" માટેનો પ્રથમ લેખ 10 સપ્ટેમ્બર 1975ના રોજ પ્રકાશિત થયો હતો. તે બર્નાર્ડિનો લુઇનીને સમર્પિત પ્રદર્શનની સમીક્ષા હતી, જે અગાઉના ઓગસ્ટમાં લુઇનોના પેલેઝો વર્બાનિયા ખાતે શરૂ થયું હતું. આ મિલાનના અખબાર સાથેના લાંબા સહયોગની શરૂઆત હતી, શરૂઆતમાં પ્રદર્શનો અને પુસ્તકોની સમીક્ષાઓ સાથે, પરંતુ પછીથી સમાચાર અને સંસ્કૃતિની વસ્તુઓ પર વધુ સામાન્ય ટિપ્પણી સુધી વિસ્તરી હતી. ટેસ્ટોરીના યોગદાનની હંમેશા લોકોના અભિપ્રાય પર મજબૂત નૈતિક અને નૈતિક અસર પડી હતી, જે તેમને નવેમ્બર 1975માં મૃત્યુ પામેલા પાસોલિનીના "કોર્સેયર રાઇટિંગ્સ" ના આદર્શ અનુગામી બનાવે છે. પ્રેસનું ધ્યાન આકર્ષિત કરનાર પ્રથમ લેખ લા કલ્ચુરા માર્ક્સિસ્ટા નોન હા ઇલ સુઓ લેટિનો (4 સપ્ટેમ્બર 1977) હતો, જે જ્યોર્જિયો નેપોલિટાનો (ઇન્ટેલેટુઅલી ઇ પ્રોજેટો, 28 ઓગસ્ટ 1977ના રોજ "લ 'યુનિટા" ના પ્રથમ પૃષ્ઠ પર) ના અગ્રણી લેખનો ઊર્જાસભર જવાબ હતો, જેમાં લેખકે સામ્યવાદી બૌદ્ધિકો દ્વારા સત્તાના હોદ્દાઓના "હિંસક કબજા" નો વિરોધ કર્યો હતો. "કોરીયર ડેલા સેરા" ના પાનાઓમાંથી હાથ ધરવામાં આવેલી ઘણી વૈચારિક લડાઈઓમાં આ માત્ર પ્રથમ લડાઈ હતી, જેના માટે તેમણે 4 ડિસેમ્બર 1978થી કલા વિવેચકનું પદ અને કલા પૃષ્ઠનું સંપાદન પણ ધારણ કર્યું હતું. તેમણે પછીના સોળ વર્ષોમાં આઠસોથી વધુ લેખો પ્રકાશિત કર્યા. સમાચાર વસ્તુઓ અથવા નૈતિક, સામાજિક અને ધાર્મિક પ્રકૃતિના પ્રતિબિંબ પરના તેમના ઘણા નોંધપાત્ર ટુકડાઓ લેખક દ્વારા પોતે એકત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા, અન્ય લોકો સાથે જે 1982 માં રિઝોલી દ્વારા પ્રકાશિત લા મેસ્ટા ડેલા વિટા ગ્રંથમાં "ઇલ સબાટો" માં પ્રકાશિત થયા હતા. 1980ના દાયકાની બીજી ટ્રાયોલોજી ઇન્ટરોગેટોરિયો એ મારિયા બીજી ટ્રાયોલોજીની શરૂઆત સાબિત થઈ, જે ફેક્ટમ ઇસ્ટ (1981) અને પોસ્ટ હેમ્લેટ (1983) દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવી હતી. ફેક્ટમ ઇસ્ટ એન્ડ્રીયા સોફિએન્ટિની અને નવજાત કોમ્પેગ્નિયા ડેલ ટિએટ્રો ડેગલી ઇન્કામિનાટી માટે લખવામાં આવ્યું હતું, જેની સ્થાપના ટેસ્ટોરી દ્વારા એમાનુએલ બેન્ટર્લે સાથે મળીને કરવામાં આવી હતી. પ્રથમ પ્રદર્શન 10 મે 1981ના રોજ ફ્લોરેન્સમાં ચર્ચ ઓફ સાન્ટા મારિયા ડેલ કારમાઇનમાં યોજાયું હતું. એન્ડ્રીયા સોફિએન્ટિની ચૌદ ભાગોમાં રચાયેલા એકપાત્રી સંવાદના અભિનેતા હતા, જેમ કે એક ક્રોસ દ્વારા, જેમાં ગર્ભ, તેની માતાના ગર્ભાશયમાંથી, તેના માતાપિતાને તેના જન્મ માટે ત્યાગ ન કરવા વિનંતી કરવા માટે, ખૂબ પ્રયત્નો સાથે, વાણીની ભેટ જીતવા માટે મજબૂર થાય છે. હેમ્લેટ પછી, શેક્સપીયરના હેમ્લેટ પર ટેસ્ટોરીનું ત્રીજું ધ્યાન (એમ્બલેટો અને સિનેમાની પટકથા એમલેટો પછી, મરણોપરાંત પ્રકાશિત), રિઝોલી સાથે તેમનું છેલ્લું પ્રકાશન હતું. તે જ વર્ષે, તેઓ તેમના કવિતા સંગ્રહ ઓસ્સા મે (1981-1982) સાથે મોંડાદોરી ગયા. એલેસાન્ડ્રો મન્ઝોની વતી 1984ની શરૂઆત આઈ પ્રોમેસી સ્પોસી અલા પ્રોવાના પ્રકાશન સાથે થઈ હતી. મોન્ડડોરી દ્વારા "ધ બુક્સ ઓફ જીઓવાન્ની ટેસ્ટોરી" ને સમર્પિત શ્રેણીનો પ્રથમ ભાગ એઝીઓન ટીટ્રેલ ઇન ડ્યૂ જિઓર્નેટ છે. આ કૃતિ સૌપ્રથમ 27 જાન્યુઆરીના રોજ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં તેના લેખક પિયર લોમ્બાર્ડોને પરત ફર્યા હતા. દુભાષિયાઓ ફ્રાન્કો પેરેન્ટી અને લુસિયા મોર્લેચી હતા. તેનું નિર્દેશન એન્ડ્રી રુથ શમ્માએ કર્યું હતું. આ, ટેસ્ટોરી માટે, એલેસાન્ડ્રો માન્ઝોની તરફ પરત ફરવું હતું, જે તેમની રચના માટે મૂળભૂત લેખક હતા. તે પછીના વર્ષે તેમણે લેખકના જન્મની દ્વિશતાબ્દીની ઉજવણીમાં ભાગ લીધો હતો. 1986માં, ટેસ્ટોરીએ મન્ઝોનીની સૂચિ માટે આઈ પ્રોમેસી સ્પોસીના સંભવિત સ્રોતો અને લાક્ષણિક સંદર્ભો પર એક ગહન નિબંધ પ્રદાન કર્યો હતો. પેલેઝો રીયલે, મિલાન ખાતે એક પ્રદર્શન યોજવામાં આવ્યું હતું. તેમણે પ્રદર્શિત કેટલાક ચિત્રો માટે માહિતી પત્રક પણ લખ્યું હતું. ટેસ્ટોરી દ્વારા યોજાયેલી બે વાતચીત આઇ પ્રોમેસી સ્પોસી પરના તેમના વિચારો અને ઇટાલિયન સાંસ્કૃતિક ચર્ચામાં તે વર્ષોમાં નવલકથા દ્વારા ધારણ કરવામાં આવેલી ભૂમિકાની સમજણ માટે મૂળભૂત છે. પ્રથમ આલ્બર્ટો મોરાવિયા સાથે 29 નવેમ્બર 1984ના રોજ મિલાનમાં હતું; બીજું એઝીઓ રાયમોન્ડી સાથે 3 ડિસેમ્બરના રોજ બોલોગ્નામાં હતું. કલા વિવેચક તરીકે કલા ટેસ્ટોરીની તીવ્ર પ્રવૃત્તિના નવા ચહેરાઓએ સમગ્ર 1980ના દાયકામાં "કોરિઅર ડેલા સેરા" ના પૃષ્ઠોમાં કેટલોગ અને પ્રદર્શનોની સમીક્ષાઓ સાથે ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમણે ફ્લેશ આર્ટ અને એફ. એમ. આર. સહિત વિશેષ સામયિકોમાં ફ્રાન્સિસ બેકોન જેવા આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારો પર ઘણા લેખો પણ પ્રકાશિત કર્યા હતા અને એક ઉગ્રવાદી વિવેચક તરીકે તેમની પ્રવૃત્તિ ચાલુ રાખી હતી, જે યુવાન ચિત્રકારો અને શિલ્પકારોના કાર્યને લોકો અને વિવેચકોનું ધ્યાન દોરવા માટે પ્રતિબદ્ધ હતી. ખાસ કરીને મિલાનની સ્ટુડિયો ડી 'આર્ટે કેનાવિએલો ગેલેરીમાં તેમની હાજરીને કારણે જ ટેસ્ટોરી ઑસ્ટ્રિયા અને જર્મનીના નવા ચિત્રકારો પ્રત્યે પોતાનો રસ જાળવી શક્યા હતા. જર્મન દ્રશ્યની આકૃતિઓ માટે તેઓ સૌથી વધુ રસપ્રદ માનતા હતા (જેમ કે હર્મન આલ્બર્ટ, પીટર ચેવેલિયર, થોમસ શિન્ડલર, રેનર ફેટિંગ, બર્ન ઝિમર અને ક્લાઉસ કાર્લ મેહર્કેન્સ), તેમણે પોતાની શોધના એક જૂથની ઓળખ કરી જેને તેમણે "નુઓવી ઓર્ડિનેટરી (નવા ઓર્ડિનરેટર્સ)" (હર્મન આલ્બર્ટની આગેવાની હેઠળ) નામ આપ્યું હતું, જેને તેમણે "ન્યુએન વિલ્ડેન (રેનર ફેટિંગની આગેવાની હેઠળના નવા જંગલી લોકો") થી અલગ પાડ્યું હતું, જાણે કે અભિવ્યક્તિવાદ અને આંતર-યુદ્ધના વર્ષોની નવી ઉદ્દેશ્યતા વચ્ચે ભાષાની સાતત્ય શોધે છે. 1980ના દાયકા દરમિયાન ટેસ્ટોરીના પ્રસંગોપાત નિબંધો અને લખાણોની કળાની ટીકાના પરિણામે પ્રારંભિક અને સમકાલીન કલાની દુનિયામાં કેટલાક મહત્વપૂર્ણ આક્રમણ થયા હતા. 1981માં, તેમણે મિલાનના ગેલેરિયા બર્ગામિની ખાતે ગ્રેહામ સદરલેન્ડનું કાવ્યસંગ્રહ પ્રદર્શન તૈયાર કર્યું હતું અને લા કા 'ગ્રાન્ડા પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો હતો. પેલેઝો રીયલેમાં આયોજિત સિન્ક સેકોલી ડી સ્ટોરિયા એન્ડ ડી આર્ટે ડેલ 'ઓસ્પેડેલ મેગીઓરે ડી મિલાનો. તે જ વર્ષે, ટેસ્ટોરીએ અબ્રાહમ મિન્ટચિન માટે એક સૂચિ પ્રકાશિત કરી અને મિલાનમાં કોમ્પેગ્નિયા ડેલ ડિસગ્નો ગેલેરીમાં કોરિઅર ડેલા સેરામાં એક પ્રચંડ લેખ દ્વારા કલાકાર માટે એક પ્રદર્શનને પ્રોત્સાહન આપ્યું. ટેસ્ટોરીએ અબ્રાહમ મિન્ટચિન આર્ટવર્કની ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી અને આધુનિક કલા ઇતિહાસના વર્ણનોની નિષ્કપટતાથી આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયા હતા, જે આવી અસાધારણ પ્રતિભાને ચૂકી જવા સક્ષમ હતા (આગાહી કરે છે કે તે તેમ છતાં ફરીથી શોધવામાં આવશે). 1983માં, તેઓ મિલાનના ગેલેરિયા બર્ગામિની ખાતે ગુટ્ટુસો પર એક મોનોગ્રાફિક પ્રદર્શનનું આયોજન કરે છે. ગયા વર્ષે વેલેટ ખાતે પૂર્ણ થયેલું વિશાળ ચિત્ર, સ્પેઝ કન્ટ્રા સ્પેમ, પ્રથમ વખત જાહેરમાં જોવા મળ્યું હતું. ટેસ્ટોરી પણ ફ્રાન્સેસ્કો કૈરોની થીમ પર પાછા ફર્યા, વિલા મિરાબેલો, વારેસ ખાતે આ ચિત્રકારના પ્રદર્શનના ક્યુરેટરશીપમાં મદદ કરી. 1988માં, તેમણે એક પ્રદર્શન ગુસ્તાવ કોર્બેટ નેલ્લે કોલેજિયોની ખાનગીને સમર્પિત કર્યું અને તે પછીના વર્ષે, ડેનિયલ ક્રેસ્પી દ્વારા ખાનગી સંગ્રહોમાંથી પણ કૃતિઓનું પ્રદર્શન કર્યું. 1990માં, ટેસ્ટોરીએ "આઈ ગિગલી ડેલ 'આર્ટે" શ્રેણીમાં કેન્ટિની દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલ કમ્પ્લીટ કેટલોગ ઓફ ધ વર્ક્સ ઓફ વેન ગોની રજૂઆત લખી હતી. તે પછીના વર્ષે ફ્રેન્ચમાં પણ પ્રકાશિત થયું હતું. 1980ના દાયકાના મધ્યમાં, ટેસ્ટોરીએ સંપૂર્ણપણે આ શબ્દ પર કેન્દ્રિત થિયેટરના વિચાર પર કામ ફરી શરૂ કર્યું, પ્રથમ બ્રાન્સિઆટ્રિલોજિયાની શરૂઆત કરી, જે અભિનેતા ફ્રાન્કો બ્રાન્સિઆરોલી માટે લખાયેલા ત્રણ નાટકો હતા. પ્રથમ કોન્ફિટર હતો. આ લખાણ એક સમાચારમાંથી પ્રેરણા લે છે, જેમાં એક વ્યક્તિએ તેના વિકલાંગ ભાઈને અપૂર્ણ અને અપમાનજનક જીવનમાંથી બચાવવા માટે તેની હત્યા કરી હતી. તેનું પ્રથમ વખત 25 સપ્ટેમ્બર 1986ના રોજ ટિએટ્રો ડી પોર્ટા રોમાના ખાતે આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું નિર્દેશન ટેસ્ટોરી દ્વારા એમાનુએલ બેન્ટર્લેની મદદથી કરવામાં આવ્યું હતું. દુભાષિયાઓ બ્રાન્સીઅરોલી અને મિર્ટન વાજાની હતા. 1988માં ઇન એક્ઝીટુનો વારો હતો, જે ગર્ઝાન્ટી દ્વારા નવલકથા તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી (જે 1986માં કવિતા સંગ્રહ ડાયડેમાટા સાથે ટેસ્ટોરીની પ્રકાશક બની હતી). તે સૌપ્રથમ 9 નવેમ્બર 1988ના રોજ ફ્લોરેન્સના ટિએટ્રો ડેલા પર્ગોલામાં સહ-અગ્રણી ખેલાડી અને નિર્દેશક તરીકે ટેસ્ટોરી સાથે યોજાયો હતો. પછીના 13 ડિસેમ્બરના રોજ, એક જ સાંજ માટે, સ્ટેઝિઓન સેન્ટ્રલ ડી મિલાનોના પગથિયાં પર આ કાર્યક્રમનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જે હેરોઇનના વ્યસનની હજુ પણ સમકાલીન થીમ સાથે સંકળાયેલા નાટકનું સેટિંગ હતું. તે ટેસ્ટોરીના સૌથી આત્યંતિક ગ્રંથોમાંનું એક છે, જે "અસ્તિત્વમાં નથી તેવી ભાષામાં" લખાયેલું છે. ત્યાં થોડી ઇટાલિયન, થોડી લેટિન, થોડી ફ્રેન્ચ છે, પરંતુ સૌથી ઉપર એક છોકરાની ભાષા છે જે તેના મૃત્યુની ધાર પર છે, બધા છૂટાછવાયા, તૂટેલા, શબ્દો અડધા ભાગમાં વહેંચાયેલા છે. તે એક પ્રકારની છૂંદેલી ભાષા છે, તે ત્યાં છે અને તે ત્યાં નથી, તે ક્યારેય સ્પષ્ટ થતું નથી અને પછી પોતાને પુનરાવર્તન કરે છે. પ્રથમ બ્રાન્સિઆટ્રિલોજિયા વર્બો સાથે સમાપ્ત થયું. ઓટોસેક્રેમેન્ટલ, વર્લેન અને રિમ્બાઉડ વચ્ચેના સંબંધ પર આધારિત લખાણ (શીર્ષક તેમના અટકને આવરી લે છે). તે 20 જૂન 1989ના રોજ મિલાનના પિકોલો ટિએટ્રો ખાતે પોતે ટેસ્ટોરી અને બ્રાન્સીઅરોલી દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને લેખકની ઇચ્છા પર મરણોપરાંત પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે તેઓ દરરોજ સાંજે થિયેટરમાં લખાણને "ફરીથી બનાવવા" માટે પોતાને મુક્ત રાખવાનું પસંદ કરતા હતા. બીજો બ્રાન્સિઆટ્રિલોજિયા 1980ના દાયકાના અંતમાં, ટેસ્ટોરીને ગાંઠનો ચેપ લાગ્યો હતો, જેના કારણે તે જાહેર દેખાવમાંથી ખસી ગયો હતો, પરંતુ તેનાથી તેની સર્જનાત્મકતા અથવા ઉત્પાદકતા મર્યાદિત થઈ નહોતી. 1989માં તેમણે 1985 અને 1986માં રચાયેલો કવિતા સંગ્રહ. એટ નિહાલ પ્રકાશિત કર્યો હતો. આને "પ્રિમિઓ ડી પોએસિયા પાન્ડોલ્ફો" એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. 1990માં તેમની તબિયત વધુ ખરાબ થઈ હતી અને તેમને મિલાનના ઓસ્પેડેલ સાન રાફેલમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. તેમણે ત્યાં ઉન્મત્તપણે લખવાનું ચાલુ રાખ્યું, એક જ સમયે ઘણા પ્રોજેક્ટ્સમાં પોતાને સમર્પિત કર્યા. તેમણે તેમના છેલ્લા પ્રકાશક લોંગનેસી દ્વારા 1991માં બહાર પાડવામાં આવેલા સેન્ટ પોલ્સ સેકન્ડ લેટર ટુ ધ કોરીન્થિયન્સના શ્લોક અનુવાદનું સમાપન કર્યું અને બીજા બ્રાન્કિયાટ્રિલોજિયાથી શરૂ કરીને નાટ્ય કૃતિઓ પર કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. બે કૃતિઓએ પ્રકાશ જોયો, 1990 માં સ્ફોસ્ટ અને 1991 માં sdisOrè, બંને ટેસ્ટોરી અને એમાનુએલ બેન્ટરલે દ્વારા નિર્દેશિત કોમ્પેગ્નિયા ડેગલી ઇન્કામિનાટી દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. એકમાત્ર દુભાષિયો ફ્રાન્કો બ્રાન્સીઅરોલી હતો. સ્ફોસ્ટનું પ્રીમિયર 22 મે 1990ના રોજ મિલાનના ટિએટ્રો નાઝિઓનેલ ખાતે અને 11 ઓક્ટોબર 1991ના રોજ વેનિસના ટિએટ્રો ગોલ્ડોની ખાતે એસડિસઓરે ખાતે આપવામાં આવ્યું હતું. બીજા બ્રાન્સિઆટ્રિલોજિયાનું ત્રીજું અને છેલ્લું કાર્ય, કાગળ પર બાકી રહેલા વિવિધ સુધારાઓ અને પ્રોજેક્ટ્સમાં, આઈ ટ્રે લાઈ હતું. ક્લિયોપેટ્રેસ, એરોડિયાસ, મેટર સ્ટ્રેન્ગોસિયસ, 1994માં મરણોપરાંત પ્રકાશિત થયું હતું. છેલ્લા વર્ષો 1990 ના ઉનાળામાં ઓપરેશન પછીના લાંબા મહિનાઓમાં, ટેસ્ટોરીએ ઓસ્પેડેલ સાન રાફેલમાં હોટેલ પેલેસમાં ઇન્વેરિગો, બ્રાયન્ઝામાં અથવા વારેસમાં સ્વસ્થતા સાથે સમયાંતરે ફેરબદલ કર્યો, જ્યાં લુકા ડોનિનેલીએ લેખકના મૃત્યુના થોડા મહિના પછી પ્રકાશિત પુસ્તક-મુલાકાતનું નિર્માણ કર્યું હતું (કન્વર્સેઝિઓની કોન ટેસ્ટોરી, મિલાન 1993, પ્રતિનિધિ 2002). 1992 માં, ટેસ્ટોરી તેમની છેલ્લી નવલકથા ગ્લી એન્જેલી ડેલો સ્ટર્મિનિયોના પ્રકાશનને જોઈ શક્યા હતા, જે સાક્ષાત્કાર મિલાનમાં સેટ કરવામાં આવી હતી, જે લગભગ વાવંટોળની ભવિષ્યવાણી હતી, જે પુસ્તકના પ્રકાશન સમયે શહેરને ટેન્જેન્ટોપોલી તરીકે ઓળખાતા ભ્રષ્ટાચારના કૌભાંડના ગળામાં ધકેલી રહી હતી. થિયેટર માટે તેમનું છેલ્લું લખાણ રીગ્રેડિયર હતું, જે 2013માં મરણોપરાંત પ્રકાશિત થયું હતું અને તેનું ક્યારેય મંચન કરવામાં આવ્યું ન હતું. લેખકનું 16 માર્ચ 1993ના રોજ મિલાનના ઓસ્પેડેલ સાન રાફેલમાં અવસાન થયું હતું. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ એન્સિક્લોપીડિયા બ્રિટાનિકા (ઇ. એન.) જીઓવાન્ની ટેસ્ટોરી એસોસિએશન ટેસ્ટોરી પ્રોજેક્ટ 1923 જન્મ 1993 મૃત્યુ ઇટાલિયન એલજીબીટી લેખકો ઇટાલિયન કલા ઇતિહાસકારો ઇટાલિયન કલા વિવેચકો 20મી સદીના ઇટાલિયન ઇતિહાસકારો 20મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ લેખકો ઇટાલિયન પુરુષ બિન-સાહિત્ય લેખકો થિયેટર મિલાનના લોકો 20મી સદીના ઇટાલિયન એલજીબીટી લોકો