The Ghost of a Flea
ધ ઘોસ્ટ ઓફ અ ફ્લી એ અંગ્રેજી કવિ, ચિત્રકાર અને પ્રિન્ટમેકર વિલિયમ બ્લેકનું લઘુચિત્ર ચિત્ર છે, જે લંડનની ટેટ ગેલેરીમાં રાખવામાં આવ્યું છે. માત્ર માપવા માટે, તે મહોગની-પ્રકારની ઉષ્ણકટિબંધીય હાર્ડવુડ પેનલ પર સોના સાથે ટેમ્પેરા મિશ્રણમાં ચલાવવામાં આવે છે. તે 1819 અને 1820 ની વચ્ચે પૂર્ણ થયું હતું, જે વોટરકલરિસ્ટ અને જ્યોતિષી જ્હોન વર્લી (1778-1842) દ્વારા શરૂ કરાયેલ "વિઝનરી હેડ્સ" દર્શાવતી શ્રેણીના ભાગ રૂપે પૂર્ણ થયું હતું. 1770 થી 1830 ની આસપાસ બ્રિટનમાં અદભૂત, આધ્યાત્મિક કલા લોકપ્રિય હતી, અને આ સમય દરમિયાન બ્લેકે ઘણીવાર તેના મિત્રોને ખુશ કરવા અને આશ્ચર્યચકિત કરવા માટે અલૌકિક, અલૌકિક પેનલ પર કામ કર્યું હતું. 21. 4 સે. મી. × 16.2 સે. મી. પરનું કામ ખૂબ જ ઓછું લઘુચિત્ર છે. બ્લેકે સામાન્ય રીતે નાના પાયે કામ કર્યું હતું; તેમના મોટાભાગના પ્રકાશિત પૃષ્ઠો, કોતરણી અને તેમના ઘણા ચિત્રો માત્ર ઇંચ ઊંચા છે. ઘોસ્ટ ઓફ અ ફ્લી બ્લેકની સૌથી નાની કૃતિઓમાંની એક હોવા છતાં, તે તેની કલ્પનામાં સ્મારક છે. તેનું નાનું સ્કેલ એક જંતુ તરીકે પેનલમાં તેના અવતાર સામે પ્રાણીની સ્નાયુબદ્ધ બલ્ક અને દેખીતી શક્તિને વિપરીત કરવામાં નાટક પ્રાપ્ત કરે છે. બ્લેક સૌપ્રથમ 1818ની પાનખરમાં જ્હોન વર્લીને મળ્યા હતા. વાર્લી કલાકાર કરતાં 21 વર્ષ નાના હતા, અને તેમને "એક માણસના 17 પથ્થરના રીંછ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. જ્યોતિષવિદ્યા અને રાશિચક્રના ભૌતિકશાસ્ત્રના વિદ્યાર્થી, વર્લી આત્માના અસ્તિત્વમાં મજબૂત માન્યતા ધરાવતા હતા, પરંતુ તેમને જોવાની તેમની અસમર્થતાથી નિરાશ થયા હતા. આમ તે બ્લેક તરફ આકર્ષાયો હતો, જેણે દાવો કર્યો હતો કે તેણે રોજ દર્શન જોયા હતા, જ્યારે એક નાના બાળક તરીકે તેણે "દૂતોથી ભરેલું વૃક્ષ, તેજસ્વી દેવદૂતોની પાંખો તારાઓની જેમ દરેક ડાળીને ઘેરી લેતી" જોઈ હતી. "<સંદર્ભ નામ =" ડિક્સન "> ગ્રેહામ-ડિક્સન, એન્ડ્રુ. "વિલિયમ બ્લેક દ્વારા ધ ઘોસ્ટ ઓફ અ ફ્લી, c. 1819-20". સન્ડે ટેલિગ્રાફ,: "ચિત્રમાં; ના. 32 ", નવેમ્બર 26,2000. 08 નવેમ્બર, 2008ના રોજ મેળવેલ. બંને ઘણીવાર મોડી રાત્રે વાર્લીના ઘરે ભેગા થતા અને એક રમત રમતા જેમાં વાર્લી ઐતિહાસિક અથવા પૌરાણિક વ્યક્તિની ભાવનાને બોલાવવાનો પ્રયાસ કરતો. આત્માના દેખાવ પર, બ્લેક પછી તેમની સામ્યતાને સ્કેચ કરવાનો પ્રયાસ કરશે. વાર્લીના જણાવ્યા અનુસાર, ફ્લિયાની છબી બ્લેકને 1819ના સત્ર દરમિયાન મળી હતી. વાર્લીએ આ દ્રશ્યનું વર્ણન કર્યુંઃ બ્લેકના વિક્ટોરિયન જીવનચરિત્રકાર એલેક્ઝાન્ડર ગિલક્રિસ્ટે (1828-1861) લખ્યું હતું કે, ત્રણ દાયકા અગાઉ 1790માં, "બ્લેકે પોતાના જીવનમાં માત્ર એક જ વાર ભૂત જોયું હતું. એક સાંજે લેમ્બેથમાં તેના બગીચાના દરવાજા પર ઊભો રહીને, અને ઉપર જોવાનો પ્રયાસ કરતા, તેણે એક ભયાનક ભયંકર આકૃતિ જોઈ, 'ભીંગડાંવાળું, ધબ્બાવાળું, ખૂબ જ ભયાનક', તેની તરફ નીચે પીછો કરી રહ્યું હતું. પહેલાં કે પછી પહેલાં કરતાં વધુ ડરી ગયો, તે પોતાના પગ પર ઊતરી ગયો અને ઘરની બહાર દોડી ગયો. ગિલક્રિસ્ટે સીધું કહ્યું ન હોવા છતાં, ભૂત અને પછીના ધ હેડ ઓફ ધ ઘોસ્ટ ઓફ અ ફ્લી વચ્ચે ગાઢ સંબંધ છે. બ્લેકે વારંવાર કહ્યું હતું કે જ્યારે તેઓ તેમને દોરતા હતા ત્યારે તેમની સાથે અદ્રશ્ય બેઠેલા લોકો જોડાયા હતા, જેમાં વોલ્ટેર, મોસેસ અને ફ્લિયા જેવા સંખ્યાબંધ દૂતો પણ સામેલ હતા, જેમણે તેમને કહ્યું હતું કે "ચાંચડ એવા માણસોના આત્માઓ દ્વારા વસવાટ કરતા હતા જેઓ સ્વભાવથી લોહીના તરસ્યા હતા. તેમના શ્રદ્ધાંજલિમાં, એવું કહેવામાં આવ્યું હતું કે, "ચાંચડએ શ્રી બ્લેકને સંદેશાવ્યવહાર કર્યો હતો, જે તેમની સાથે સંબંધિત છે, ક્રિએશનમાં. તેણે (ચાંચડ) કહ્યું, "પહેલો ઈરાદો મને બળદ જેટલો મોટો બનાવવાનો હતો; પણ પછી જ્યારે મારા નિર્માણ પરથી વિચારવામાં આવ્યો, ત્યારે તે એટલો સશસ્ત્ર અને એટલો શક્તિશાળી હતો કે મારા જથ્થાના પ્રમાણમાં (હું અત્યારે જેવો તોફાની છું) કે મારે ખૂબ શક્તિશાળી વિનાશક બનવું જોઈતું હતું; તે મને બનાવવા માટે મક્કમ હતો-મારા કરતા મોટો નહીં". તેમની કલાકૃતિ અને કવિતા બંનેમાં, બ્લેકે ઘણીવાર સમય, મૃત્યુ, પ્લેગ અને દુષ્કાળ જેવા અમૂર્ત કાર્યોને વ્યક્તિત્વ અને માનવ સ્વરૂપ આપ્યું હતું. ચાંચડ ઘણીવાર અશુદ્ધતા અને અધઃપતન સાથે સંકળાયેલા હોય છે; આ કૃતિમાં, કલાકારે ચાંચડને "એક રાક્ષસી પ્રાણીમાં મોટું કરવાની માંગ કરી હતી, જેની લોહી તરસ્યા સ્વભાવને તેના દેખાવની દરેક વિગત પર છાપવામાં આવી હતી, 'સળગતી આંખો જે ભેજ માટે ઝંખે છે', અને 'ખૂનીને લાયક ચહેરો'. વર્ણન સ્નાયુબદ્ધ અને નગ્ન ફ્લીયાને લોહીના બાઉલ પર ખીલી જવા માટે તેની ઝૂલતી જીભનો ઉપયોગ કરીને દર્શાવવામાં આવ્યું છે. આંશિક માનવ, આંશિક પિશાચ અને આંશિક સરીસૃપ, પશુ ભારે અને સમૃદ્ધ પેટર્નવાળા પડદાઓ વચ્ચે જમણેથી ડાબે ચાલે છે. તેના ડાબા હાથમાં તે એક એકોર્ન અને તેના જમણા હાથમાં એક કાંટો ધરાવે છે, જે બંને વસ્તુઓ પરીકથાઓની મૂર્તિપૂજાની પરંપરામાંથી દોરવામાં આવી છે. તેની વિશાળ ગરદન બળદ જેવી જ હોય છે, અને તે અસમાન પ્રમાણમાં નાનું માથું ધરાવે છે, જે ચમકતી આંખો અને ખુલ્લા જડબાંથી ચિહ્નિત થયેલ છે, અને ઝેરી પાતળી જીભ ધરાવે છે. કલા વિવેચક જોનાથન જોન્સના જણાવ્યા અનુસાર, ચાંચડને "દુષ્ટ, ગોથિક, વિચિત્ર રીતે મંચના પડદાઓ વચ્ચેના તારવાળા ક્ષેત્રમાં પીછો કરતા" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે. "ઘોસ્ટ ઓફ અ ફ્લી તેના સોનાના પાંદડાના નવીન ઉપયોગ દ્વારા અલગ પડે છે. પડદાના પટની નીચે, ચાંચડનું માંસ અને તેજસ્વી તારાઓ, બ્લેકે "સફેદ" સોનાનું પાતળું વરખ મૂક્યું જે તેણે સોના-ચાંદીના મિશ્ર ધાતુથી બનાવ્યું હતું. ત્યારબાદ તેમણે મોટાભાગની સૂક્ષ્મ વિગતોને રંગવા માટે રંગમાં બનાવેલા બ્રશ અને સોનાની વરખનો ઉપયોગ કર્યો હતો. બ્લેકને ખાંડ, ગમ અને ગુંદરમાંથી મેળવેલા જાડા બદામી રંગનો ઉપયોગ કરીને ઢાંકવામાં આવે છે. આ પેઇન્ટિંગ બ્લેકની વિશિષ્ટ ટેમ્પેરા તકનીકનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવ્યું હતું, જેને તેઓ પેનલની નીચે જમણી બાજુએ, શેલ ગોલ્ડ સિગ્નેચરની નીચે "ફ્રેસ્કો" તરીકે વર્ણવે છે. પેનલની પાછળની બાજુએ લખેલું છે, "ધ વિઝન ઓફ ધ સ્પિરિટ જે ફ્લિયાના શરીરમાં વસે છે, અને જે બ્લેયર ગ્રેવ અને બુક ઓફ જોબ માટે વિગ્નેટ્સના ડિઝાઇનર સ્વર્ગીય શ્રી બ્લેકને દેખાયા હતા. વિઝન પ્રથમ મારી હાજરીમાં તેમને દેખાયા હતા, અને જ્યાં સુધી તેમણે આ ચિત્ર પૂરું કર્યું ન હતું ત્યાં સુધી. ફ્લિયાએ આના પર લોહી ખેંચ્યું ". આજે કામ પ્રમાણમાં નબળી સ્થિતિમાં છે, અંશતઃ બ્લેક દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી તકનીકને કારણે. સપાટીના વિસ્તારો વય સાથે તિરાડ અને મંદ થઈ ગયા છે. જોકે બ્લેક કેનવાસ અથવા કાગળ પર દ્રષ્ટિકોણોને સીધા લખવાની તેમની ક્ષમતામાં એકવચન હતા, આ કાર્યમાં સંખ્યાબંધ દ્રશ્ય અને સાહિત્યિક સ્રોતો શોધી શકાય છે. કલા ઇતિહાસકાર હોપ વર્નેસે સૂચવ્યું હતું કે ધ ફ્લી પ્રારંભિક માઇક્રોસ્કોપિસ્ટ રોબર્ટ હૂક (1635-1703) ના 1665ના કાર્યથી પ્રેરિત હોઈ શકે છે, જેમના માઇક્રોગ્રાફિયામાં સૂક્ષ્મદર્શક રીતે અવલોકન કરાયેલ ચાંચડનું ચિત્ર સામેલ છે. હેનરી ફુસેલીના રાક્ષસી પ્રભાવો સાથે સરખામણી કરવામાં આવી છે, જ્યારે બ્લેકના અગાઉના કાર્યમાં ચાંચડના પ્રતિધ્વનિઓની છબી અને તેનું ભીંગડાંવાળું શરીર તેના 1805ના પેન અને શાહી ચિત્ર પેસ્ટીલેન્સઃ ડેથ ઓફ ધ ફર્સ્ટ બોર્નમાં રાક્ષસ જેવું જ છે. 2006માં, ટેટે તેમના "ફ્યુસેલી, બ્લેક એન્ડ ધ રોમેન્ટિક ઇમેજિનેશન" પ્રદર્શનના "ધ નાઇટમેર ઇન મોડર્ન કલ્ચર" ખંડમાં ફ્યુસેલીના "ધ નાઇટમેર ઇન મોડર્ન કલ્ચર" પછી ધ ઘોસ્ટ ઓફ અ ફ્લી અને વિલિયમ રેડોનની 1827ની કોતરણીને બાજુમાં લટકાવી દીધી હતી. "આધુનિક સંસ્કૃતિમાં દુઃસ્વપ્ન. ટેટ, 2006. 9 ઓગસ્ટ, 2009ના રોજ મેળવેલ. સ્વાગત તેમના જીવનકાળ દરમિયાન, બ્લેકની છાપોને એક પાગલ માણસની કૃતિ તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી. આ દ્રષ્ટિકોણને ત્યારે વધુ મજબૂત બનાવવામાં આવ્યો જ્યારે આ વાત ફેલાઈ કે બ્લેક દ્રષ્ટિકોણો દ્વારા પ્રેરિત હતા, અને જી. ઇ. બેન્ટલીના જણાવ્યા અનુસાર, "કેટલાક લોકો માટે બ્લેકનું ગાંડપણ એટલું સ્પષ્ટ હતું કે તેઓ માનતા હતા કે તે પાગલખાનામાં બંધાયેલો હોવો જોઈએ" અને થોડા લોકો એવું માનવા તૈયાર હતા કે કલાકારે ખરેખર કંઈપણ જોયું હતું. 2006માં, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે આ પેઇન્ટિંગને બ્લેકની "તદ્દન વિચિત્ર અને ચોક્કસપણે સૌથી ગોથિક કૃતિ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ઘોસ્ટ ઓફ અ ફ્લીને વાર્લીએ 1820ની આસપાસ ખરીદ્યું હતું અને બાદમાં તે તેમના પુત્ર આલ્બર્ટ વાર્લીને સોંપવામાં આવ્યું હતું. કેનવાસની પાછળનું લેબલ જણાવે છે કે પેનલ આલ્બર્ટ દ્વારા ફેબ્રુઆરી 1878માં વેચવામાં આવી હતી, આ હકીકતની પુષ્ટિ બ્લેક-વાર્લી સ્કેચબુકના પાછળના કવર પર કવિ અને કલાકાર વિલિયમ બેલ સ્કોટ (1811-1890) દ્વારા લખાયેલા શિલાલેખ દ્વારા કરવામાં આવી છે, જેમાં લખવામાં આવ્યું છે કે, "મને આ પુસ્તક [1870માં] મળ્યું ત્યારથી, મેં જ્હોન વાર્લીના પુત્ર ઓકલી સેન્ટ ચેલ્સિયાના શ્રી વાર્લી પાસેથી" ઘોસ્ટ ઓફ ધ ફ્લી "નું ચિત્ર ખરીદ્યું છે". 14 જુલાઈ 1892ના રોજ તે સોથબી ખાતે ડબલ્યુ. ગ્રેહામ રોબર્ટસનને £ 10.50 માં વેચવામાં આવી હતી. તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન કારફેક્સ, ઓક્સફર્ડ ખાતે 1906માં કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રદર્શનની તૈયારીમાં, પેનલને આંશિક રીતે ધૂળથી સાફ કરવામાં આવી હતી. જ્યારે પ્રદર્શનનો અંત સ્ટેનલી લિટલજોન (1877-1917) દ્વારા કરવામાં આવ્યો ત્યારે તેની વધુ સારવાર કરવામાં આવી હતી, જેમણે બ્લેક કલેક્ટર ડબલ્યુ. ગ્રેહામ રોબર્ટસનના શબ્દોમાં, "સપાટીને કોઈ નુકસાન કર્યા વિના darkness.from નો પડદો ઉપાડ્યો હતો, અને ચિત્ર હવે એલન કનિંગહામ દ્વારા વર્ણવ્યા મુજબ જ દેખાય છે. રંગો, ઊંડા હોવા છતાં, સ્પષ્ટ અને તેજસ્વી છે; સોનું, જે પ્રકાશને ઊંચો કરવા માટે વપરાય છે, તેની જૂની શક્તિથી અને ફ્લોર પર, સવારીના પગની વચ્ચે ઝળકે છે. તે સૌપ્રથમ 1913માં ટેટ ખાતે લોન પર પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું અને 1948માં રોબર્ટસન દ્વારા ગેલેરીને દાનમાં આપવામાં આવ્યું હતું. બ્લેકના અન્ય કેટલાક ચિત્રો અને વોટર કલર્સ સાથે આ સ્કેચ 1940માં એલિસ જી. ઈ. દ્વારા ગેલેરીને દાનમાં આપવામાં આવ્યું હતું. કાર્ટેવ. નોટ્સ સોર્સ બેન્ટલી, જી. ઇ. સ્વર્ગમાંથી અજાણી વ્યક્તિ. ન્યૂ હેવનઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2003. બેન્ટલી, જી. ઇ. બ્લેક રેકોર્ડ્સ ઓક્સફર્ડઃ ક્લેરેન્ડન, 1969 બટલિન, માર્ટિન. વિલિયમ બ્લેક 1757-1827. લંડનઃ ટેટ ગેલેરી કલેક્શન્સ, વી, 1990. ASIN B00188DELU Kuijsten, માર્સેલ. ચેતનાના સવાર પરના પ્રતિબિંબેઃ જુલિયન જેન્સના દ્વિસદનીય મન સિદ્ધાંતની ફરી મુલાકાત લીધી. જુલિયન જેન્સ સોસાયટી, 2007. માયરોન, માર્ટિન. બ્લેક બુક. લંડનઃ ટેટ ગેલેરી, 2007. રેઈન, કેથલીન. વિલિયમ બ્લેક. લંડનઃ થેમ્સ અને હડસન, 1970. રોબર્ટસન, ગ્રેહામ. બ્લેક કલેક્શન ઓફ ડબલ્યુ. ગ્રેહામ રોબર્ટસન. લંડનઃ ફેબર એન્ડ ફેબર લિમિટેડ, 1952 સ્પેન્સર, ટેરેન્સ. ક્રેબટ્રીની પ્રતિમાશાસ્ત્ર. ક્રેબટ્રી ઓરેશન 1954-1994. લંડનઃ ક્રેબટ્રી ફાઉન્ડેશન, 1997 ટાઉનસેન્ડ, જોયસ (આવૃત્તિ.). વિલિયમ બ્લેકઃ કામ પર ચિત્રકાર. લંડનઃ ટેટ પબ્લિશિંગ, 2003. વર્નેસ, હોપ ડી. ધ કોન્ટિનમ એન્સાયક્લોપીડિયા ઓફ એનિમલ સિમ્બોલિઝમ ઇન વર્લ્ડ આર્ટ. કોન્ટિનમ ઇન્ટરનેશનલ પબ્લિશિંગ ગ્રૂપ, 2004. "વિલિયમ બ્લેક" (શ્રદ્ધાંજલિ). લિટરરી ક્રોનિકલ ", 1 સપ્ટેમ્બર 1827 બાહ્ય કડીઓ ટેટ ડિસ્પ્લે કેપ્શન 2004 ટેટ ડિસ્પ્લે કેપ્શન ફોર ધ સિસ્ટર ડ્રોઇંગ ધ હેડ ઓફ ધ ઘોસ્ટ ઓફ અ ફ્લી ટેટ બ્રિટન પ્રિન્ટ્સ એન્ડ ડ્રોઇંગ્સ રૂમ્સ 1820 પેઇન્ટિંગ્સ કલેક્શન ઓફ ધ ટેટ ગેલેરીઝ આર્ટ બાય વિલિયમ બ્લેક