Béla Iványi-Grünwald
બેલા ઇવાની-ગ્રુનવાલ્ડ (6 મે 1867-24 સપ્ટેમ્બર 1940) હંગેરિયન ચિત્રકાર, નાગિબાનિયા કલાકારોની કોલોનીના અગ્રણી સભ્ય અને કેસ્કેમેટ કલાકારોની કોલોનીના સ્થાપક હતા. સોમમાં જન્મેલા ઇવાની-ગ્રુનવાલ્ડે બુડાપેસ્ટમાં એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ (1882-86) ખાતે બેર્ટાલન ઝેકલી અને કેરોલી લોટ્ઝ હેઠળ તેમના કલાત્મક અભ્યાસની શરૂઆત કરી હતી અને તેમને 1886-87 માં મ્યુનિકમાં અને 1887 થી 1890 સુધી પેરિસમાં એકેડેમી જુલિયનમાં ચાલુ રાખ્યા હતા. 1891 થી તેમણે ફરીથી મ્યુનિકમાં કામ કર્યું; 1894 માં તેમણે ફેરેન્ક આઈઝનહુટ સાથે ઇજિપ્તની મુસાફરી કરી, જ્યાં તેમણે પ્રાચ્ય-થીમ આધારિત કેટલીક કૃતિઓ દોરવામાં આવી. 1889ની શરૂઆતથી તેમણે બુડાપેસ્ટમાં પેલેસ ઓફ આર્ટ ખાતે નિયમિત પ્રદર્શનો રાખ્યા હતા. તેમના પ્રારંભિક ચિત્રોની લાક્ષણિકતા એ હદુર કાર્ડજા ("ધ વોરિયર્સ સ્વોર્ડ", 1890) છે, જે ગ્રામીણ શૈલીની પ્રોટો-સિમ્બોલિસ્ટ સારવાર છે જે જ્યુલ્સ બેસ્ટિયન-લેપેજનો પ્રભાવ દર્શાવે છે. મ્યુનિક પરત ફર્યા બાદ, ઇવાની-ગ્રુનવાલ્ડે નિહિલિસ્ટાક સોરસોટ હુઝનાક ("નિહિલિસ્ટ્સ ડ્રોઈંગ લોટ્સ", 1893) નામની મોટા પાયે શૈલીની પેઇન્ટિંગનું ચિત્રકામ કર્યું હતું, જે ચિયારોસ્ક્યુરો અને તેના ઊંડાણપૂર્વક અનુભવાયેલા વિષયના નાટકીય ઉપયોગ માટે નોંધપાત્ર છે. બુડાપેસ્ટમાં 1896 મિલેનિયમ એક્ઝિબિશન માટે રાજ્ય આયોગના જવાબમાં તેમણે એક પ્રચંડ શૈક્ષણિક ઇતિહાસ ચિત્ર, બેલા કિરાલી વિસ્ઝાટેરેસ એ ટાટાર્જારસ ઉટાન ("ટાર્ટારના હાથે ભોગવેલા આક્રમણને પગલે રાજા બેલા IV નું વળતર") નું નિર્માણ કર્યું હતું. 1896માં, સિમોન હોલ્લોસી અને તેમના વર્તુળ (જેમને તેઓ મ્યૂનિખમાં હોલ્લોસીની એન્ટી-એકેડેમિક પેઇન્ટિંગ સ્કૂલમાં ઓળખતા હતા) સાથે મળીને, ઇવાની-ગ્રુનવાલ્ડ પ્લેઇન-એર લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે નાગિબાનિયા (1918થી બૈયા મારે, રોમાનિયા) પહોંચ્યા; ત્યાં, તેઓ નાગિબાનિયા કલાકારોની કોલોનીના એક મહત્વપૂર્ણ સભ્ય બન્યા. બે વર્ષ પછી તેમણે ગ્રીક કેથોલિક પાદરીની પુત્રી ઈરેન બિલ્કઝ સાથે લગ્ન કર્યા અને શહેરમાં સ્થાયી થયા. 1901માં હોલ્લોસીના ગયા પછી તેઓ ત્યાં મુક્ત ચિત્રકલા અકાદમીના પ્રોફેસરોમાંથી એક બન્યા હતા. 1909માં બુડાપેસ્ટ નેશનલ સેલોન ખાતે તેમણે નવી શૈલી (સેસેશનિઝમ) માં તેમના ચિત્રો માટે ખૂબ પ્રશંસા મેળવી હતી, જેના કારણે તેમને નાના શહેર કેસ્કેમેટના મેયર તરફથી મળેલો ટેકો મળ્યો હતો, જેમણે તેમને કલાકારોની વસાહત સ્થાપવા માટે કહ્યું હતું. આમ 1911-18 થી તેમણે કેસ્કેમેટ કલાકારોની વસાહતમાં નેતૃત્વ કર્યું અને કામ કર્યું. 1920 પછી તેઓ પેસ્ટમાં રહેતા હતા અને ઉનાળામાં લેક બાલાટન નજીક ચિત્રકામ કરતા હતા. તે વર્ષે તેઓ સ્ઝીની મર્સે પાલ સોસાયટીના સ્થાપકોમાંના એક હતા. તેમને સંખ્યાબંધ મહત્વપૂર્ણ કમિશન મળ્યા, ઉદાહરણ તરીકે યુનિવર્સિટી ઓફ ડેબ્રેસેન લાઇબ્રેરી માટે એક સ્મારક કેનવાસનું ચિત્રકામ. 1928થી તેઓ ઝેન્ટેન્ડ્રે પેઇન્ટર એસોસિએશનના અધ્યક્ષ હતા. વર્ષો દરમિયાન તેમણે બુડાપેસ્ટમાં નિયમિત પ્રદર્શનો કર્યા હતા અને ફ્રેન્કેલ સલૂનમાં ઘણી વખત તેમના ચિત્રોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1940માં બુડાપેસ્ટમાં તેમનું અવસાન થયું હતું. શૈલી ઇવાની-ગ્રુનવાલ્ડ તેમની કારકિર્દી દરમિયાન વિકસિત આધુનિકતાના વિવિધ પ્રવાહોથી ખૂબ જ વાકેફ હતા. શરૂઆતમાં તેઓ ફ્રેન્ચ પ્રકૃતિવાદથી પ્રભાવિત હતા (એવ મારિયા, 1891; જુહાસ્ઝ એઝ પેરાસત્સોની-"શેફર્ડ એન્ડ પીઝન્ટ વુમન", 1892). નગીબાન્યા ખાતે, નિઃશંકપણે તેમની કારકિર્દીનો સૌથી કુશળ તબક્કો, તેમણે પ્લેઇન એર અને કોસ્ચ્યુમ દ્રશ્યો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું (હોલ્ડકેલ્ટે-"મૂનરાઈઝ", 1897; બર્સેક કોઝોટ-"બિટવીન ક્રેગ્સ", 1901; ઇટાટસ-"વોટરિંગ", 1902; હેરોમકિરાલ્યોક-"ધ થ્રી મેગી", 1903; રુહાસ્ઝારિટસ-"ડ્રાયિંગ ક્લોથ્સ", 1903). આ સમય સુધીમાં તેમના કાર્યે વાતાવરણની બદલાતી અસરો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે બેસ્ટિયન-લેપેજના પ્રભાવથી પોતાને દૂર કરી દીધા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, તેમણે દિવસ અને રાતના વિવિધ સમયે પ્રકાશ દ્વારા ઉત્પન્ન થતા મૂડ પર ભાર મૂક્યો, જેમ કે કેટલ પેન (1896) દ્વારા ઇવનિંગમાં, અને અત્યંત તેજસ્વી રંગોનો ઉપયોગ કર્યો, જે સંપૂર્ણ રીતે નાગિબાનિયા સ્કૂલની સંપૂર્ણ લાક્ષણિકતા નથી, જેમ કે એ વોલ્ગીબેન ("ઇન ધ વેલી", સીએ. 1901). તેમના વિષયો તેમની આસપાસના વિસ્તારોમાંથી લેવામાં આવ્યા હતા અને માનવ આકૃતિને લેન્ડસ્કેપના અભિન્ન ભાગ તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે. ઇવાની-ગ્રુનવાલ્ડે હોલ્લોસીની નાગિબાનિયા શાળામાં પણ ભણાવ્યું હતું, જ્યાં સુધી તેમણે 1905માં એક પુરસ્કાર સ્વીકાર્યો ન હતો, જેણે તેમને રોમમાં એક વર્ષ પસાર કરવા સક્ષમ બનાવ્યા હતા. 1906માં તેમણે બુડાપેસ્ટમાં અર્ન્સ્ટ મ્યુઝિયમમાં તેમની કૃતિઓનું પ્રદર્શન યોજ્યું હતું અને આ ઘટનાએ અસરકારક રીતે તેમના નાગિબાનિયા સમયગાળાના અંતની જાહેરાત કરી હતી, જોકે તેઓ ત્યાં થોડા વધુ વર્ષો રહ્યા હતા. પેરિસથી પરત ફરતા અને ફૌવ્સની શૈલીમાં કામ કરતા યુવાન હંગેરિયન ચિત્રકારોના પ્રભાવથી ઇવાની-ગ્રુનવાલ્ડના કાર્યમાં ધીમે ધીમે પરિવર્તન લાવવામાં આવ્યું હતું. 1907માં બુડાપેસ્ટમાં યોજાયેલા આધુનિક ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદી અને પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ પેઇન્ટિંગના પ્રદર્શન દ્વારા વધુ સીધી પ્રેરણા આપવામાં આવી હતી; તેમના ચિત્રો વધુ સુશોભન અને શૈલીયુક્ત બન્યા હતા, તેમની રૂપરેખાઓ વધુ બોલ્ડ બની હતી, અને તેમની રચનાઓ સપાટ આકારો પર આધારિત હતી, જેમ કે નાગિબાનાઇ તાજ એ ગુટિનલ ("ગુતિન નદી સાથે નાગિબાન્યાનું દૃશ્ય", 1906-08). બુડાપેસ્ટ, તવાસ્ઝ ("વસંત") માં રેવાઈ વિલા માટે 1909ની મોટી પેનલમાં પહેલેથી જ સુશોભન સિદ્ધાંતો પ્રભુત્વ ધરાવતા હતા, અને ખાસ કરીને પોલ ગૌગિને તેમની કલા પર પ્રભાવ પાડ્યો હતો (રોમાઈ વિલા-"રોમમાં વિલા", 1905; સિગાનિલેન્યોક એ લાપોસ પાર્ટજાન-"જિપ્સી ગર્લ્સ બાય ધ બેંક્સ ઓફ ધ લાપોસ", 1909). તેમના કેસ્કેમેટ તબક્કાની મુખ્ય કૃતિ કેસ્કેમેટી પિક ટેલન ("શિયાળામાં કેસ્કેમેટનું બજાર", 1912) છે, જેમાં તેમણે સંખ્યાબંધ આવૃત્તિઓ દોરવામાં આવી છે. શૈલીમાં આ દ્રશ્યો ગૌગિનના બ્રિટની પેઇન્ટિંગ્સને યાદ કરે છે, જેમાં હિંમતભેર ઊંડા રંગના વિમાનોની રૂપરેખા આપવામાં આવી હતી. તેઓ તે સમયે સ્મારક ભીંતચિત્રો દોરવામાં પણ સક્ષમ હતા (ફ્યુર્ડેસ ઉટાન-"સ્નાન પછી", સીએ. 1914). 1910 ના દાયકાના મધ્યભાગ પછી તેમનો નવીન સમયગાળો સમાપ્ત થયો અને તેમણે બુકોલિક દ્રશ્યો અને સુંદર લેન્ડસ્કેપ્સની શ્રેણીને અમલમાં મૂકી, મોટાભાગના ભાગ માટે જોરશોરથી દોરવામાં અને પ્રભાવશાળી અસરમાં પ્રભાવશાળી (ઓક્સેન ઓન ધ શોર ઓફ લેક બાલાટન, 1920; વાસ્તવિક તાજકેપ ગેમેસ્કુટલ-"સ્વીપ-પોલ વેલ", 1924; બાલાટન, 1936). તેમના છેલ્લા વર્ષોમાં, તેમણે બેરોકની લાક્ષણિક હિલચાલ સાથે ચિત્રો દોર્યા, પછી સરળ અને વાસ્તવિક ચિત્રો; તેમના સ્થિર જીવન અને આ સમયગાળાના જીપ્સીઓના ચિત્રો ઓછા નોંધપાત્ર હતા. નોંધો બાહ્ય કડીઓ બેલા ઇવાની ગ્રુનવાલ્ડની કૃતિઓ 1867 જન્મ 1940 મૃત્યુ હંગેરિયન યુનિવર્સિટી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ 19મી સદીના હંગેરિયન ચિત્રકારો 20મી સદીના હંગેરિયન ચિત્રકારો 19મી સદીના હંગેરિયન પુરુષ ચિત્રકારો 20મી સદીના હંગેરિયન પુરુષ કલાકારો