Pinchas Cohen Gan
પિંચાસ કોહેન ગાન () (જન્મ 3 નવેમ્બર, 1942) એક ઇઝરાયેલી ચિત્રકાર અને મિશ્ર-મીડિયા કલાકાર છે. તેમને સેન્ડબર્ગ પુરસ્કાર (1979), તેમના જીવનના કાર્ય માટે સંસ્કૃતિ અને રમત મંત્રાલયનો પુરસ્કાર (2005) અને કલામાં ઇઝરાયેલ પુરસ્કાર (2008) એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. જીવનચરિત્ર પિંચાસ કોહેન ગાનનો જન્મ 1942 માં મેકનેસ, મોરોક્કોમાં એક સચેત યહુદી ઉચ્ચ-મધ્યમ વર્ગના પરિવારમાં થયો હતો. તેમના પિતા, મોશે હા કોહેન, એક ચિત્રકાર હતા, જેમણે વેપારી તરીકે તેમના પરિવારને ટેકો આપવા માટે તેમની કળા છોડી દીધી હતી; અને તેમની માતા, રિવકા ગાન, ફ્રેન્ચ શિક્ષક તરીકે કામ કરતા હતા. તેમણે તાલમુદ તોરાહમાં અભ્યાસ કર્યો હતો જ્યાં તેઓ ગણિત પણ ભણાવતા હતા. 1949માં તેઓ તેમના માતા-પિતા અને ચાર ભાઈઓ સાથે "કેડમા" જહાજ પર ઇઝરાયેલ ગયા અને તેઓ જર્મન ઇમિગ્રન્ટ્સના પડોશમાં કિરયાત બિયાલિકમાં ઉછર્યા. તેમની યુવાનીમાં, કોહેન ગાને તેમના પરિવારને ટેકો આપવા માટે બાંધકામમાં પણ કામ કર્યું હતું. બાદમાં તેમણે રાજ્યના શરૂઆતના દિવસોમાં ઇઝરાયેલી સમાજમાં ઉછરેલા પૂર્વીય યહૂદી તરીકે પોતાની એકલતાની લાગણીનું વર્ણન કર્યું હતું. એક યુવાન છોકરા તરીકે તેમને પહેલેથી જ કલામાં રસ હતો અને અહરોન અશ્કેનાઝી સાથે શિલ્પનો અભ્યાસ કર્યો હતો. 1954માં તેઓ યુવા ચળવળ "હાશોમેર હત્ઝૈર" [ધ યુથ ગાર્ડ] માં જોડાયા અને તેઓ સેનામાં ગયા ત્યાં સુધી ચળવળમાં સલાહકાર તરીકે ચાલુ રહ્યા. તેમણે તેમની લશ્કરી સેવા નહલના એક એકમમાં કરી હતી [કૃષિ વસાહત પર કામ સાથે લશ્કરી સેવાનું સંયોજન એકમ]. 1962માં તેમણે કિબુટ્ઝ લેહાવોટ હબાશાન છોડ્યું અને જેરુસલેમ ગયા, જ્યાં તેમણે બેઝલેલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ ડિઝાઇનમાં અભ્યાસ શરૂ કર્યો, પરંતુ ભંડોળના અભાવને કારણે લગભગ એક અઠવાડિયા પછી તેમણે પોતાનો અભ્યાસ છોડવો પડ્યો. તેઓ હાઇફા પરત ફર્યા, જ્યાં તેમણે માર્સેલ જાન્કો સાથે ચિત્રકામ અને ઓરાનીમ એકેડેમિક કોલેજમાં માઇકલ ગ્રોસ સાથે શિલ્પનો અભ્યાસ કર્યો. 1967માં તેમણે બેઝલેલમાં બીજી વખત અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું. 1968માં ત્યાં અભ્યાસ દરમિયાન તેઓ મહાને યેહુદા બજારમાં થયેલા આતંકવાદી હુમલામાં ઘાયલ થયા હતા. પ્રવૃત્તિ, 1972-1975 1970ના દાયકા દરમિયાન કોહેન ગાને વિવિધ પ્રવૃત્તિઓનું સર્જન કર્યું હતું, જેમાંથી કેટલીક પ્રદર્શન કલા હતી. 22 ફેબ્રુઆરી, 1972ના રોજ તેમની 20 કોતરણીઓનું પ્રદર્શન ખોલવામાં આવ્યું હતું, જેમાં તેમણે કિબુટ્ઝ નિરિમના તબેલામાં કામ કરતી વખતે બનાવેલી કોતરણીઓનો પણ સમાવેશ થાય છે. આ કામો, જે ગાયોના પાણીના કુંડની ઉપર લટકાવવામાં આવ્યા હતા, તેમાં એક્વાટિન્ટ સાથે ફોટોગ્રાફિક કોતરણીની તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. આ વિષયોમાં ઇમારતો અથવા મનુષ્યની છબીઓનો સમાવેશ થતો હતો, જેમાંથી કેટલાકમાં કોહેન ગાને રંગીન તાર ઉમેર્યા હતા જે તેમણે કાગળ પર ચોંટાડ્યા હતા. પ્રદર્શન માટે પ્રચાર, કલાને જોવાની સ્થાપિત આદતોને તોડવાના પ્રયોગ તરીકે, પ્રસંગની ઉપાખ્યાનાત્મક પ્રકૃતિ ઉપરાંત, કોહેન ગાન પ્રખ્યાત બનવા તરફ દોરી ગયો અને તેમની કૃતિઓ તેલ અવીવમાં ડુગિટ ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી. અન્ય પરિયોજનાઓએ વધુ અવંત ગાર્ડે પાત્ર અપનાવ્યું, જેમાં તેમણે તેમના કેન્દ્રમાં રૂઢિચુસ્ત કલા વસ્તુ મૂકી ન હતી. "ડેડ સી પ્રોજેક્ટ" ના ભાગરૂપે, જે 1972 અને 1973 ની વચ્ચે બનાવવામાં આવ્યો હતો, કોહેન ગાને પ્લાસ્ટિકની સ્લીવ્ઝ બનાવી હતી, જે આઈનોટ ત્સુકિમ ("ક્લિફ સ્પ્રિંગ્સ") ની દક્ષિણે આઈન ફેશખામાં એક સ્પ્રિંગથી ડેડ સી સુધી ફેલાયેલી હતી અને તેની ટોચ પર તરતી હતી. પ્લાસ્ટિકની સ્લીવ્ઝની અંદર કોહેન ગાને સાંસ્કૃતિક અલગતાના પ્રતીક તરીકે અને આવશ્યક સિદ્ધાંતોને લેન્ડસ્કેપમાં એકીકૃત કરવાના પ્રયાસમાં માછલીઓ ઉભી કરી હતી. અન્ય યોજનાઓ વધુ તીવ્ર રાજકીય પ્રકૃતિની હતી. ઉદાહરણ તરીકે, "એક્ટિવિટીઝ ઇન રેફ્યુજી કેમ્પ્સ ઇન જેરિકો" (10 ફેબ્રુઆરી, 1974) માં, કોહેન ગાને જેરિકો નજીક એક શરણાર્થી શિબિરમાં તંબૂ ઊભો કર્યો હતો. "ટચિંગ ધ બોર્ડર" (7 જાન્યુઆરી, 1974) માં કોહેન ગાને ઈઝરાયેલ વિશેની વસ્તી વિષયક માહિતી સ્ટીલની પટ્ટીઓ પર મૂકી હતી, જે તેમણે દેશની ચાર સરહદો પર મૂકી હતી, જ્યાં સુરક્ષા દળોએ તેમને રોક્યા હતા. આ પ્રવૃત્તિઓ અને અન્ય પ્રવૃત્તિઓ 1974માં ઇઝરાયેલ સંગ્રહાલયમાં એક પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. જ્યારે આ કૃતિઓની સ્પષ્ટ સામગ્રી રાજકીય મુદ્દાઓ પર સંકેત આપે છે, ત્યારે ઇઝરાયેલી સમાજમાં વિવિધ વંશીય જૂથોની સ્થિતિના મુદ્દે વ્યક્ત કરવામાં આવેલા અલગતાવાદ, સ્થળાંતર, શરણાર્થીઓ અને માનસિક સ્થિતિ જેવા પ્રશ્નો છુપાયેલી સામગ્રી બનાવે છે. 1974માં તેઓ ઈઝરાયેલ સંગ્રહાલયમાં રોબર્ટ રૌશેનબર્ગની કૃતિઓના પ્રદર્શનના ઉદ્ઘાટન સમયે તેમના ભાગીદાર આર્કિટેક્ટ આયા વાલ્ડને મળ્યા હતા. બંને 1980 સુધી સાથે રહ્યા હતા. આકૃતિ, ફોર્મ, ફોર્મ્યુલા, 1972-1975 1970 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન કોહેન ગાન ન્યુ યોર્ક શહેરમાં રહેતા હતા અને કોલંબિયા યુનિવર્સિટીમાં અભ્યાસ કર્યો હતો. અન્ય બાબતોમાં, તેમણે કલા ઇતિહાસકાર મેયર શાપિરો સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો. આ સમયગાળા દરમિયાન તેમણે બર્થા ઉરડાંગની ગેલેરી અને ન્યૂયોર્ક અને વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં મેક્સ પ્રોટેકની ગેલેરીઓમાં અનેક પ્રદર્શનો ગોઠવ્યા હતા. નાદારીમાં જતી હોટલમાંથી મેળવેલા ટેબલક્લોથ પર કેટલીક કૃતિઓ દોરવામાં આવી હતી. કોહેન ગાને આ સમયગાળાથી જે કલાનું નિર્માણ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું તેણે વધુ પરંપરાગત કલા વસ્તુઓ માટે વૈચારિક "પ્રવૃત્તિ" છોડી દીધી હતી. 1978માં તેમણે તેલ અવીવ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં "વર્ક્સ આફ્ટર ધ કન્સેપ્ટ" નામ હેઠળ નવી કૃતિઓનું એકલ પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. પ્રદર્શનના ક્યુરેટર સારાહ બ્રેઇટબર્ગ સેમેલએ કોહેન ગણની નવી કૃતિઓને વિજ્ઞાન અને કલાના સંયોજન સાથે તેમની નિરાશા વ્યક્ત કરતી રજૂ કરી હતી, જે સંયોજન કોહેન ગણની પ્રારંભિક વૈચારિક કૃતિઓની લાક્ષણિકતા છે. તે જ સમયે કોહેન ગાને જાહેર કર્યું કે તેમને કળાકૃતિઓની ગ્રાફિક ગુણવત્તા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં રસ નથી, પરંતુ વિચાર અને તેની દ્રશ્ય અભિવ્યક્તિ વચ્ચેનું અંતર ઘટાડવાના પ્રયાસમાં રસ છે. કલા વિવેચકોની નજરમાં, આ કૃતિઓને "વૈચારિક ચિત્રકળા" તરીકે અને કોહેન ગણની પ્રારંભિક કૃતિઓના ગંભીર વૈચારિકતામાંથી પીછેહઠ તરીકે જોવામાં આવી હતી. એડમ બરુચે પ્રદર્શન વિશે ટિપ્પણી કરી હતી કે કોહેન ગાન માનવ "વિચાર ચિત્ર" બનાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા. આ કૃતિઓમાં એક સામાન્ય હેતુ "કલા" અને "વિજ્ઞાન" વચ્ચેનો સંઘર્ષ છે. આ સંઘર્ષ કોહેન ગાન જેને "સંબંધિત કલાનો સિદ્ધાંત" કહે છે તે દર્શાવે છે-કલાત્મક સર્જનાત્મકતાના નિયમોના માળખામાં એક જ્ઞાનમીમાંસા જે સંસ્કૃતિના ગતિશીલ એટ્રિબ્યુશન્સ અને પ્રકૃતિના વિવિધ કાયદાઓની પ્રણાલી તરીકે માનવામાં આવે છે. "કોન્ફ્લિક્ટ્સ ઇન ફોર્મ્યુલા એન્ડ પેઇન્ટિંગ" (1982) નામના કાર્યોની શ્રેણીમાં, ઉદાહરણ તરીકે, કોહેન ગાને કેનવાસને બે ભાગોમાં વહેંચ્યો હતો. કેનવાસના ઉપલા ભાગ પર કોહેન ગાને તેને સુશોભિત શારીરિક માનવ આકૃતિઓ સાથે સમૃદ્ધ રંગીન અભિવ્યક્ત કાર્ય દોર્યું હતું, જેમાં ઇઝરાયેલ અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વૈચારિક કલાની પૃષ્ઠભૂમિ સામે જોવામાં આવે ત્યારે પેઇન્ટિંગમાં નવીનતા શામેલ છે. પેઇન્ટિંગના નીચલા ભાગમાં સફેદ પૃષ્ઠભૂમિ પર ત્રિ-પરિમાણીય શરીરના ભાગો અને સૂત્રો હતા. આ સૂત્રો ફિલોસોફિકલ-એસ્થેટિક ગ્રંથોની અભિવ્યક્તિ હતી, જેમાં કોહેન ગાને કલાત્મક પ્રવૃત્તિને એકમો અને તેમની વચ્ચેના જોડાણોમાં વહેંચી હતી અને તેમને ભાષાકીય-ગાણિતિક પ્રણાલી તરીકે રજૂ કરી હતી. આ સમયગાળાની અન્ય કૃતિઓમાં, જેમ કે "ધ અદર સાયન્સ ઇન ગ્રે" (1982) અથવા "ઇઝરાયેલી પેરાડિગમ ઓફ ધ પ્રોડિગલ સન નંબર 1" (1982), મોટી સંખ્યામાં છબીઓ દેખાય છે. મોર્ડેચાઈ ઓમરે આ કૃતિઓમાં છબીઓ અને પૃષ્ઠભૂમિ વચ્ચેના સંબંધના સંદર્ભમાં ધ્યાન દોર્યું હતું કે તેઓ એક સીલબંધ જગ્યા બનાવે છે, તેની મૂર્તતા હોવા છતાં, આપણે "સમજી શકતા નથી". જગ્યાના ખ્યાલ સાથે તેમની વ્યસ્તતાની બીજી અભિવ્યક્તિ જેમ કે ગિમેલ ગેલેરી, જેરૂસલેમમાં "એરિયા ડ્રોઇંગ્સ, સ્પેસ ડ્રોઇંગ્સ, એબિસ ડ્રોઇંગ્સ" (1981) શીર્ષકવાળી કૃતિઓની શ્રેણીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી છે અને સ્થાપનમાં "પ્રોગ્રામ્ડ ફિગર ઇન કર્વ્ડ સ્પેસ, અથવા પેઇન્ટેડ સોલ્યુશન ટુ એડવાન્સ પ્રોબ્લેમ નં. 457617 "(1981) તેલ અવીવની નોએમી ગિવોન ગેલેરીમાં. આ સ્થાપનમાં કોહેન ગાને પેઇન્ટેડ કેનવાસમાં ઢંકાયેલી લાકડાની ફ્રેમમાં અત્યાધુનિક ભૌમિતિક બોડીનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં કલાના જ્ઞાનમીમાંસા સાથેના તેમના વ્યવસાયની અભિવ્યક્તિ તરીકે યુક્લિડિયન ભૂમિતિના સંમેલનોની તપાસ કરવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રક્રિયા ઇતિહાસ 1980ના દાયકા દરમિયાન કોહેન ગાને અનામી આકૃતિની છબીને શરીર વિના માથાની છબીમાં રૂપાંતરિત કરી હતી. આ તરતી છબીના ઉપયોગથી કોહેન ગણની કૃતિઓની રચનામાં પરિવર્તન પણ શક્ય બન્યું, જે વધુ અભિવ્યક્ત બન્યું. મોર્દચાઇ ઓમરના જણાવ્યા અનુસાર, જોડાયેલું માથું શરીર અને આત્મા વચ્ચેના મિશ્રણના અભાવનું પ્રતીક છે. જે સ્થળોએ કોહેન ગાને સંપૂર્ણ આકૃતિનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, ત્યાં તેમણે લાકડીની આકૃતિઓ જેવા જ રેખાચિત્રોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમના પ્રારંભિક કાર્યોમાં પણ તેઓ રાજકીય અને સામાજિક મુદ્દાઓ સાથે સંકળાયેલા હોવા છતાં, 1980 અને 1990ના દાયકામાં તેઓ ઐતિહાસિક ઘટનાઓ પર વધુ ધ્યાન આપે છે. એક અખબારના ઇન્ટરવ્યૂમાં કોહેન ગાને દલીલ કરી હતી કે "પીડાદાયક માનવ સમસ્યા વિશેના તમામ ફિલસૂફીએ તેને સૌંદર્યલક્ષી સમસ્યામાં ફેરવી દીધી છે". સંસ્કૃતિમાં પૂર્વ અને પશ્ચિમ વચ્ચેના સંબંધની તેમની સારવાર ઉપરાંત, કોહેન ગાને તેમના કાર્યમાં હોલોકાસ્ટને નોંધપાત્ર સ્થાન આપ્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, 1988 માં, તેમણે ન્યુ યોર્ક સિટીમાં મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટની બહાર એક પ્રદર્શનનું નેતૃત્વ કર્યું હતું, જે તે સમયે કલાકાર એન્સેલ્મ કીફરના કામનું પ્રદર્શન હતું. કીફરની કળાના આશ્રય હેઠળ જર્મની જે કાયદેસર પ્રક્રિયામાંથી પસાર થઈ રહ્યું હતું તેના વિરોધમાં "એન્સેલ્મ કીફર એ કલાકાર છે જે એડોલ્ફ હિટલર ન હતો" લખેલું એક નિશાની હતી. આ વિષયની તેમની સારવારમાં, જે કૃતિઓ સૌથી વધુ અલગ પડે છે તે "એન્ડ ધીસ આર ધ નેમ્સ" પ્રદર્શનમાં છે, જે ઓક્ટોબર 1992 માં તુર્કીના ઇસ્તંબુલમાં બિનાલે ખાતે ઇઝરાયેલી પ્રદર્શનના ભાગ રૂપે ગોઠવવામાં આવી હતી. આ પ્રદર્શનમાં કોહેને યુરોપ અને નજીકના પૂર્વના વિવિધ યહુદી સમુદાયોને સમર્પિત કૃતિઓ પ્રદર્શિત કરી હતી જે હોલોકાસ્ટમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. 1991 માં, તેલ અવીવ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં તેમની 300 કૃતિઓના યોગદાનને ધ્યાનમાં રાખીને, સમકાલીન કલા માટે હેલેના રુબિનસ્ટીન પેવેલિયનમાં કાગળ પર તેમની કૃતિઓનું પૂર્વલક્ષી પ્રદર્શન ગોઠવવામાં આવ્યું હતું. તે સમયે કોહેન ગાન પેરિસમાં રહેતા હતા, જ્યાં તેમને "લા સાઇટ" કલાકારોના ક્વાર્ટરમાં અડધા વર્ષ માટે સ્ટુડિયો આપવામાં આવ્યો હતો. એક કલાકાર તરીકે તેમના કામ ઉપરાંત, આ વર્ષો દરમિયાન કોહેન ગાને સૌંદર્ય શાસ્ત્ર પર લેખો લખવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું જેમાં તેમણે વિવિધ જીવનચરિત્રાત્મક સારવારોનો પણ સમાવેશ કર્યો હતો. આમાંથી સૌથી મહત્વપૂર્ણ "ડિક્શનરી ઓફ ધ સિન્ટેક્સ ઓફ પેઈન્ટીંગ એન્ડ સ્કલ્પચર" છે, જેમાં 6 ભાષાઓમાં અનુવાદિત 200 એન્ટ્રીઓનો કાલ્પનિક શબ્દકોશ છે. તેમનું પુસ્તક, "આર્ટ, લો, એન્ડ ધ સોશિયલ ઓર્ડર", વિજ્ઞાનના પ્રોફેસરોને મળતી કલાના પ્રોફેસર જેવી જ શરતો પ્રાપ્ત કરવાના પ્રયાસમાં બેઝલેલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ ડિઝાઇન સામેની તેમની 1993ની કાનૂની લડાઈનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે. 1995માં તેમને તેમના જીવનના કાર્ય માટે ડીઝેંગોફ પુરસ્કાર એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો અને 2008માં તેમણે પેઇન્ટિંગમાં ઇઝરાયેલ પુરસ્કાર જીત્યો હતો. ગેલેરી એજ્યુકેશન બેઝલેલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ ડિઝાઇન એકેડેમી ઓફ આર્ટ, જેરુસલેમ, એડવાન્સ સ્ટડીઝ 1971 સેન્ટ્રલ સ્કૂલ ઓફ આર્ટ, લંડન 1971-73 B. A. સામાજિક વિજ્ઞાન અને કલા, હિબ્રુ યુનિવર્સિટી, જેરુસલેમ 1975-77 M. F. A. આર્ટ્સમાં, કોલંબિયા યુનિવર્સિટી ઓફ આર્ટ્સ, ન્યૂ યોર્ક ટીચિંગ બેઝલેલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ ડિઝાઇન, જેરુસલેમ પુરસ્કારો અને પુરસ્કારો 1978 અમેરિકા-ઇઝરાયેલ કલ્ચરલ ફાઉન્ડેશન 1978 આઇઝેક સ્ટર્ન ક્રિએટીવીટી પ્રાઇઝ 1979 સેન્ડબર્ગ પ્રાઇઝ, ઇઝરાયેલ મ્યુઝિયમ, જેરુસલેમ 1991 ઇઝરાયેલી ગ્રાફિક્સ માટે યુજેન કોલ્બ પ્રાઇઝ 1991 શિક્ષણ મંત્રી 1999 સંપાદન પુરસ્કાર, તેલ અવીવ મ્યુઝિયમ 2005 પ્લાસ્ટિક આર્ટમાં જીવનના કાર્ય માટે પુરસ્કાર, શિક્ષણ મંત્રાલય 2005 ગણને પેઇન્ટિંગ માટે ડીઝેંગોફ પુરસ્કાર એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. 2008 પેઇન્ટિંગમાં ઇઝરાયેલ પુરસ્કાર. એકલ પ્રદર્શનો (પસંદગી) ઇઝરાયેલ પુરસ્કાર પ્રાપ્તકર્તાઓની યાદી પણ જુઓ સંદર્ભો વધુ વાંચન બેરોન, એસ. એન્ડ એમ. તુચમેન, ઇઝરાયેલમાં સાત કલાકારો 1948-1978. એરી એરોચ, પિંચસ કોહેન ગાન, મોશે કુપફરમેન, જોશુઆ ન્યુસ્ટીન, નાહુમ ટેવેટ, અન્ના ટિચો, જોસેફ ઝરીત્સ્કી, લોસ એન્જલસ, લોસ એન્જલસ કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, 1978. બીશ, રુથ કે, ક્રિસ્ટીન સ્ટાઈલ્સ અને પીટર સેલ્ઝ, ફિગર, ફોર્મ, ફોર્મ્યુલાઃ ધ આર્ટ ઓફ પિંચસ કોહેન ગાન, યુનિવર્સિટી ઓફ નોર્થ કેરોલિના એટ ગ્રીન્સબોરો, 1996. ડીવીર ગેલેરી, પિંચાસ કોહેન ગાન. Cosmos.Pathos. કેઓસ, તેલ-અવીવ, દવીર ગેલેરી, 1988. ઇઝરાયેલ મ્યુઝિયમ, પિંચસ કોહેન ગાન, જેરુસલેમઃ ઇઝરાયેલ મ્યુઝિયમ, 1974. ઇઝરાયેલ મ્યુઝિયમમાં બાહ્ય લિંક્સ પિંચસ કોહેન ગાન. મેળવેલ 5 ફેબ્રુઆરી 2012 1942 જન્મ જીવંત લોકો યહૂદી શિલ્પકારો યહૂદી ઇઝરાયેલી કલાકારો ઇઝરાયેલી પુરુષ શિલ્પકારો પેઇન્ટિંગ પ્રાપ્તકર્તાઓમાં આધુનિક શિલ્પકારો ઇઝરાયેલ પુરસ્કાર સેન્ડબર્ગ પુરસ્કાર પ્રાપ્તકર્તાઓ ઇઝરાયેલમાં મોરોક્કન ઇમિગ્રન્ટ્સ 20મી સદીના મોરોક્કન યહૂદીઓ મેકનેસ બેઝાલેલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ ડિઝાઇનના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ હિબ્રુ યુનિવર્સિટી ઓફ જેરુસલેમના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ કોલંબિયા યુનિવર્સિટી સ્કૂલ ઓફ આર્ટ્સના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ કલાકારો સેન્ટ્રલ સ્કૂલ ઓફ આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇનના તેલ અવીવ ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ ઇઝરાયેલી સમકાલીન કલાકારો