Beatle Country
બીટલ કન્ટ્રી એ અમેરિકન બ્લ્યુગ્રાસ બેન્ડ ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝનું ચોથું અને અંતિમ સ્ટુડિયો આલ્બમ છે, જે નવેમ્બર 1966માં ઇલેક્ટ્રા રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. જ્યાં ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝના અગાઉના આલ્બમોમાં પરંપરાગત અને નવા બ્લ્યુગ્રાસ અને કેટલાક પ્રારંભિક દેશી ગીતોનો સમાવેશ થતો હતો, ત્યાં બીટલ કન્ટ્રીમાં માત્ર બીટલ્સના કવરનો સમાવેશ થાય છે. બેન્ડ અને કેટલાક સત્ર સંગીતકારોએ સપ્ટેમ્બર 1966માં નેશવિલ, ટેનેસીમાં કોલંબિયાના સ્ટુડિયોમાં ચાર દિવસ સુધી આલ્બમ પૂર્ણ કર્યું હતું. પોલ એ. રોથચાઇલ્ડ અને પીટર કે. સીગલે આલ્બમનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં ગ્લેન સ્નોડી ઓડિયો એન્જિનિયર હતા. 1965ના અંતમાં રેડિયો પર બીટલ્સનું ગીત "આઈ હેવ જસ્ટ સીન અ ફેસ" સાંભળ્યા પછી, જિમ ફિલ્ડે તેમના બેન્ડના સાથીઓને ભલામણ કરી કે તેઓ તેને તેમની ભવ્યતામાં ઉમેરો. ગયા વર્ષે ધ બેરોક બીટલ્સ બુક સાથે લેબલની સફળતાને પગલે, ઇલેક્ટ્રા એક્ઝિક્યુટિવ જેક હોલ્ઝમેને જૂથને બીટલ્સ કવરનું આલ્બમ રેકોર્ડ કરવાની પરવાનગી મેળવી હતી. કારણ કે મૂળ આવૃત્તિઓ ઘણીવાર જટિલ તાર પ્રગતિઓનો ઉપયોગ કરે છે, જૂથ 'તારોને' ગણાવે છે. ગીતને બ્લ્યુગ્રાસની શૈલીમાં લાવવા માટે તેમને સપાટ કરે છે. રોલિંગ બેન્જોસ, સીધા બાસ અને ઉચ્ચ એકલ ટેનર વોકલનો ઉપયોગ કરવા ઉપરાંત, તેઓએ ગીતોને માળખાકીય રીતે વધુ બદલ્યા, વધારાના વાદ્ય વિરામ માટે પરવાનગી આપી-બ્લ્યુગ્રાસ સંગીતનું એક લાક્ષણિક લક્ષણ, જ્યાં દરેક સંગીતકારને સોલો કરવાની તક આપવામાં આવે છે. રિલીઝ થયા પછી, ઇલેક્ટ્રાએ બ્લ્યુગ્રાસ ચાહકોને બદલે મુખ્ય પ્રવાહના દેશ અને પોપ સંગીત પ્રેક્ષકો તરફ બીટલ કન્ટ્રીને પ્રોત્સાહન આપ્યું. એક વ્યાવસાયિક નિષ્ફળતા, તે જાન્યુઆરી 1967માં કેશ બોક્સના ટોચના 100 આલ્બમ્સના ચાર્ટમાં ટોચ પર પહોંચ્યું હતું. આલ્બમની બિનઅસરકારક માર્કેટિંગ ઝુંબેશએ તેને અસ્પષ્ટતામાં પડવાની મંજૂરી આપી, ત્યારબાદ સંપ્રદાયનો દરજ્જો પ્રાપ્ત કર્યો અને મૂલ્યવાન સંગ્રહકર્તાની વસ્તુ બની. વિલિયમ એસ. હાર્વેની દેખરેખ હેઠળ અને બેન્ડની સંડોવણી વિના ઇરોસ કીથ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી આલ્બમની કવર આર્ટવર્ક, સ્વિંગિંગ લંડનના થિયેટર ડિસ્ટ્રિક્ટ તરફ જોઈ રહેલા કાઉબોય્સના જૂથને દર્શાવે છે. બ્લ્યુગ્રાસ સંમેલનોના તેના વળાંક સાથે, પૂર્વલક્ષી વિવેચકોએ એલ. પી. ને 1970 ના દાયકાની પ્રગતિશીલ બ્લ્યુગ્રાસ ચળવળની ધારણા તરીકે જોયું છે. આ આલ્બમને 1995 અને 2005માં સીડી પર ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. પૃષ્ઠભૂમિ 1950 ના દાયકાના અંતમાં કેમ્બ્રિજ, મેસેચ્યુસેટ્સમાં ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝની રચના કરવામાં આવી હતી, જેમાં યુવાન સંગીતકારો સ્થાનિક કોફી હાઉસ, તુલ્લાઝ કોફી ગ્રાઇન્ડર ખાતે ભેગા થયા હતા. રચાયેલા પ્રથમ શહેરી, ઉત્તરીય યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ બ્લ્યુગ્રાસ બેન્ડમાંથી એક, આ જૂથ એપલેચીયન, ક્લાસિક બ્લ્યુગ્રાસ અને પ્રારંભિક દેશી સંગીત પર કેન્દ્રિત હતું. સંગીત વિદ્વાન લૌરા ટર્નર ટિપ્પણી કરે છે કે "બેન્ડની ધ્વનિ, ભવ્યતા અને બૌદ્ધિક કુશળતા લોક પુનરુત્થાનના મોટા ખ્યાલમાં સંપૂર્ણપણે બંધબેસે છે-શહેર આધારિત યુવાનો જે માનવામાં આવતા 'અધિકૃત' અમેરિકાના અવાજોની શોધમાં છે". 1960 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, તેઓ બોસ્ટન અને કેમ્બ્રિજ લોક દ્રશ્યમાં લોકપ્રિય બન્યા, હાર્વર્ડ કોલેજના ડબલ્યુએચઆરબી રેડિયો સ્ટેશન પર અને ક્લબ 47 સહિત સ્થાનિક કોફી હાઉસ અને લોક ક્લબમાં નિયમિતપણે પ્રદર્શન કરતા હતા. ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝે જુલાઈ 1961માં લંડનમાં તેમના પ્રથમ આલ્બમ બ્રિંગિન ઇન ધ જ્યોર્જિયા મેઇલ (1962) ના કેટલાક ભાગો રેકોર્ડ કર્યા હતા. બેન્જોઇસ્ટ બોબ સિગિન્સે પાછળથી યાદ કર્યું કે લંડનમાં પબ અને લોક ક્લબોનો પ્રવાસ કરતી વખતે તેમને સારો આવકાર મળ્યો હતો, અને "[અમને] તે સમયે પ્રી-બીટલ્સ લંડનનો થોડો સ્વાદ મળ્યો હતો. જ્યારે અમે પ્રવાસ કર્યો ત્યારે અમારી આસપાસ ઘણા મહાન સંગીતકારો ઉભાં થયાં હતાં. અમે જર્મનીમાં [બીટલ્સ] વિશે અફવાઓ સાંભળી હતી અને તેઓ કેટલા મહાન હતા". અમેરિકા પરત ફર્યા બાદ, બેન્ડનો સામનો પોલ એ. રોથચાઇલ્ડ સાથે થયો, જે તે સમયે લોક સંગીતના હિમાયતી હતા અને 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં કેમ્બ્રિજ લોક દ્રશ્યમાં વારંવાર આવતા હતા. ક્લબ 47માં હાજરી આપતા, ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝના પ્રદર્શનથી રોથચાઇલ્ડ મંત્રમુગ્ધ થઈ ગયા, જેમણે જૂથ માટે એક આલ્બમ બનાવવાની રજૂઆત કરી હતી. પરિણામે, બ્લુગ્રાસ અને ઓલ્ડ ટાઈમી મ્યુઝિક (1962), અનુગામી બ્લુ ગ્રાસ ગેટ ટુગેધર (1964) સાથે, મોટે ભાગે પરંપરાગત અને નવા બ્લુગ્રાસ ગીતો અને કેટલાક પ્રારંભિક દેશી ગીતોનો સમાવેશ થતો હતો. બીટલ્સના આલ્બમ રબર સોલના 6 ડિસેમ્બર 1965ના પ્રકાશનની આગેવાનીમાં, ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝના ગિટારવાદક, જિમ ફિલ્ડે રેડિયો પર "આઈ હેવ જસ્ટ સીન અ ફેસ" સાંભળ્યું હતું અને વિચાર્યું હતું કે "તે તરત જ બ્લ્યુગ્રાસ જેવું લાગ્યું". ખાસ કરીને, છંદોની I-vi-IV-V તારની પ્રગતિ અને પ્રભાવશાળી પર શરૂ થતા સમૂહગીતમાં "સીધા-આગળના બ્લ્યુગ્રાસ ત્રિપુટી માટે સંપૂર્ણપણે અનુકૂળ ડ્રાઇવ" હતી. સિગિન્સે ઉમેર્યુંઃ "મને લાગે છે કે ગીતની તાત્કાલિક 'લાગણી' મારા માટે ટીપઓફ હતી. [એ] વ્યક્તિગત રીતે, ગીતો સરળતાથી બ્લ્યુગ્રાસ ગીતો હોઈ શકે છે (અને હકીકતમાં બની શકે છે)". જૂના અને નવા બ્લ્યુગ્રાસ અને કન્ટ્રી ગીતોની બનેલી તેમની સામાન્ય સેટ સૂચિ સાથે, બેન્ડે તેમના સેટમાં "આઈ હેવ જસ્ટ સીન અ ફેસ" ની ગોઠવણી ઉમેરી, સાથે સાથે કન્ટ્રી-ઈન્ફ્લેક્ટેડ બીટલ્સ ગીત "વોટ ગોઝ ઓન". ફેબ્રુઆરી 1966માં બોસ્ટનના વિન્ટરફેસ્ટ દરમિયાન વોર મેમોરિયલ ઓડિટોરિયમ ખાતે કવર પર પ્રદર્શન કરતા, બેન્ડને 5,600-વ્યક્તિ પ્રેક્ષકો તરફથી સકારાત્મક આવકાર મળ્યો હતો. આ પ્રદર્શનના બળ પર, તેઓએ ચાર ગીતોનું ડેમો રેકોર્ડિંગ મોકલ્યું-જેમાંથી બે બીટલ્સ કવર હતા-રોથચાઇલ્ડને, જે હવે ઇલેક્ટ્રા રેકોર્ડ્સમાં કામ કરે છે. પાછલા વર્ષે, કંપનીએ બેરોક શૈલીના બીટલ્સ કવર, ધ બેરોક બીટલ્સ બુકના નવીન રેકોર્ડની 150,000 થી વધુ નકલો વેચી હતી, જે વાહક જોશુઆ રિફ્કિન દ્વારા ગોઠવવામાં આવી હતી. આ એલ. પી. ની વ્યાવસાયિક સફળતાને ધ્યાનમાં રાખીને, રેકોર્ડ કંપનીના એક્ઝિક્યુટિવ જેક હોલ્ઝમેને ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝ અને રોથચાઇલ્ડને બીટલ્સ કવરના આલ્બમ-લંબાઈના સંગ્રહને રેકોર્ડ કરવાની મંજૂરી આપી. બીટલ કન્ટ્રી માટે રેકોર્ડિંગ સપ્ટેમ્બર 1966માં નેશવિલ, ટેનેસીમાં કોલંબિયાના સ્ટુડિયોમાં ચાર દિવસ સુધી ચાલ્યું હતું. આ આલ્બમનું નિર્માણ રોથચાઇલ્ડ અને પીટર કે. સીગલ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને ગ્લેન સ્નોડી દ્વારા એન્જિનિયર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. સીગલે યાદ કર્યું કે રોથચાઇલ્ડએ સ્ટુડિયો પસંદ કર્યો કારણ કે તે તે જગ્યા હતી જ્યાં બોબ ડાયલેનએ તેમનું 1966નું આલ્બમ, બ્લોન્ડ ઓન બ્લોન્ડ રેકોર્ડ કર્યું હતું અને વિચાર્યું હતું કે તે અધિકૃત બ્લ્યુગ્રાસ અવાજ પ્રદાન કરશે. પાછલા મહિને, બીટલ્સના લય ગિટારવાદક જ્હોન લેનનની વિવાદાસ્પદ ટિપ્પણી કે બીટલ્સ "જીસસ કરતાં વધુ લોકપ્રિય હતા" એ અમેરિકન દક્ષિણી લોકોમાં રોષ પેદા કર્યો હતો. રોષ હોવા છતાં, સિગિન્સ અને ફિલ્ડે યાદ કર્યું કે તેમના પ્રોજેક્ટ પર તેની કોઈ અસર થઈ નથી. અગાઉના વર્ષોમાં કર્મચારીઓમાં ઘણા ફેરફારો થયા પછી, ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝની 1966ની શ્રેણીમાં બેન્જો પર સિગિન્સ, ગિટાર પર ફીલ્ડ, મેન્ડોલિન પર જો વેલ અને સીધા બાસ પર એવરેટ એ. લિલીનો સમાવેશ થતો હતો, જેમાં પ્રથમ ત્રણ ગાયક પણ હતા. સીગલે આ જૂથને "ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝે અત્યાર સુધીમાં હાંસલ કરેલ સૌથી મજબૂત, સૌથી સમાન બ્લ્યુગ્રાસ બેન્ડ ધ્વનિ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. જ્યારે બાકીના જૂથ આલ્બમની વિભાવના વિશે ઉત્સાહી હતા, ત્યારે જૂથનો સૌથી જૂનો અને સૌથી અનુભવી વેલ શરૂઆતમાં અચકાતો હતો. સિગિન્સ યાદ કરે છે કે વેલ "ધીમે ધીમે તેમાં પ્રવેશી ગયો" અને "ક્લિનચર એ હતું કે અમે તેને એક મહાન નેશવિલ સ્ટુડિયોમાં કર્યું હતું". જૂથના ડરથી પ્રેરિત કે તેમના ચાહકો તેમના પર વેચાઈ જવાનો આરોપ મૂકશે, સિગિન્સે યાદ કર્યું કે તેઓએ "શક્ય તેટલું હાર્ડ-કોર બ્લ્યુગ્રાસ" ગીતો રેકોર્ડ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝના પૂરક ઘણા સત્ર સંગીતકારો હતા, જેમાં નેશવિલ ફિડલર બડી સ્પાઇચર, વેસ્ટ વર્જિનિયાના ડોબ્રો પ્લેયર ક્રેગ વિંગફિલ્ડ અને કેલિફોર્નિયાના ગિટારિસ્ટ એરિક થોમ્પસનનો સમાવેશ થાય છે. સત્ર સંગીતકારોને આલ્બમની વિભાવના વિશે જાણ કરવામાં આવી ન હતી જેથી ગુપ્તતા જાળવી શકાય અને અન્ય રેકોર્ડ કંપનીને સમાન કવર આલ્બમ બહાર પાડતા અટકાવી શકાય. સીગલે રેકોર્ડિંગ પ્રક્રિયાને કાર્યક્ષમ અને વ્યાવસાયિક ગણાવી હતી, જેમાં જૂથે ચાર દિવસમાં ચૌદ કવર રેકોર્ડ કર્યા હતા. રોથચાઇલ્ડ અને સીગલે ઇલેક્ટ્રાના ન્યૂયોર્ક સ્ટુડિયોમાં આલ્બમને મિશ્રિત કર્યું, નેશવિલમાં ન નોંધાયેલી નાની ભૂલોને સુધારી અને સમાવેશ માટે બાર ગીતો પસંદ કર્યા. ધ બીટલ્સના ગીતો ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝે આલ્બમ માટે પસંદ કરેલા ગીતો ડિસેમ્બર 1963 બી-સાઇડ "આઈ સો હર સ્ટેન્ડિંગ દેયર" થી ઓગસ્ટ 1966 એ-સાઇડ "યલો સબમરીન" સુધી કાલક્રમિક રીતે વૈવિધ્યસભર હતા. કેટલીક પસંદગીઓ બીટલ્સના તાજેતરના અને વધુને વધુ પ્રાયોગિક પ્રકાશનોમાંથી હતી, જે ટર્નર લખે છે કે આલ્બમને "બીટલ્સ સોંગબુકના વધતા પ્રયોગવાદ પર સમકાલીન બ્લ્યુગ્રાસ ભાષ્ય તરીકે" સેવા આપવાની મંજૂરી આપી હતી. કેટલાક જટિલ તાર પ્રગતિ દર્શાવે છે જે બ્લ્યુગ્રાસના હાર્મોનિક ધોરણોની બહાર અસ્તિત્વ ધરાવે છે; તેમને ગોઠવવામાં, ફિલ્ડે એક પ્રક્રિયાને યાદ કરી જેમાં તેઓ "ઇરાદાપૂર્વક તારોને 'ગણતરી' કરે છે. [તેમને] થોડુંક બહાર કાઢે છે". ટર્નરે સમગ્ર આલ્બમમાં કામ કરવામાં આવતા કેટલાક બ્લ્યુગ્રાસ મોટિફ્સનો ઉલ્લેખ કર્યો છે, જેમ કેઃ "'રોલિંગ' બેન્જો મોટિફ્સની લયબદ્ધ પ્રેરણા અને લય, સતત સીધા બાસ ચલાવવું, વેલની 'હાઇ લોનસમ' ટેનર જેવી કંઠ્ય તકનીકોનો પ્રસંગોપાત ઉપયોગ અને સોલો ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ બ્રેક્સની વિપુલતા". માળખાકીય ફેરફારો આલ્બમના પ્રારંભિક ટ્રેક, "આઈ હેવ જસ્ટ સીન અ ફેસ" પર સમાવિષ્ટ કરવામાં આવ્યા છે, જે પાછળથી ફીલ્ડ દ્વારા સમગ્ર આલ્બમના પાયાના ભાગ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. જ્યાં મૂળ ગીતમાં ગિટાર સોલો માટે માત્ર એક જ વાદ્ય વિરામનો સમાવેશ થાય છે, ત્યાં કવરમાં બેન્જો, મેન્ડોલિન અને ફિડલ માટે વધારાના વિરામ ઉમેરવામાં આવે છે-જે બ્લુગ્રાસ સંગીતનું એક વિશિષ્ટ લક્ષણ છે, જ્યાં દરેક સંગીતકારને સોલો કરવાની તક આપવામાં આવે છે. વધુમાં, મૂળમાં માત્ર એક જ સમૂહગીતનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં તેના અંતિમ પુનરાવર્તનનો સમાવેશ થતો નથી, જ્યારે કવર સમૂહગીતને બે વાર પુનરાવર્તન કરે છે. ટર્નર અભિપ્રાય આપે છે કે આ નજીકના ત્રણ ભાગની સુમેળની "ઉત્કૃષ્ટ બ્લ્યુગ્રાસ તકનીક" પર ભાર મૂકે છે. તેણી આવૃત્તિઓ વચ્ચેના સૌથી મોટા તફાવતોને તેમની વિવિધ રચનાઓ અને ટિંબર્સમાં સમાવિષ્ટ હોવાનું વર્ણવે છે, અને ખાસ કરીને ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝની 'અવિરત,' વૉકિંગ 'સીધી બાસ લાઇન જે ઊર્જાસભર ડ્રાઇવ, સ્પાર્કિંગ મેન્ડોલિન ટ્રેમોલો, રોલિંગ બેન્જો આકૃતિઓ અને જટિલ, ઘણીવાર ડબલ-સ્ટોપ્ડ ફિડલ મોટિફ્સ પ્રદાન કરે છે જે રચનામાં પ્રસરે છે. "યલો સબમરીન" ના બેન્ડના કવરમાં ન્યૂયોર્કમાં મિશ્રણ પ્રક્રિયા દરમિયાન ઉમેરવામાં આવેલી ઘણી ધ્વનિ અસરો સામેલ છે, જેમાં રિકોશે ગનફાયર અને યાંત્રિક વિન્ડ-અપ રમકડાનો સમાવેશ થાય છે. સિગિન્સ દ્વારા કોમિક ટોનમાં ગવાયેલા, તેમણે યાદ કર્યું કે તેઓએ તેને "શક્ય તેટલી કર્કશ. જૂની હી-હો મૂવી જેવી" અવાજ આપવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. સિગિન્સે તેમની ગાયન શૈલીને બેન્જોઇસ્ટ અને મનોરંજક અંકલ ડેવ મેકોન જેવી અવાજમાં અનુકૂલિત કરી, "પીળી સબમરીન" ના ઉચ્ચારણને "યેલર સબમરીન" માં બદલ્યું. તેમણે આગળ યાદ કર્યુંઃ "અમે ઘણીવાર આજે પણ 'બૂમો પાડનાર' શબ્દ પર ભાર મૂકીએ છીએ, જેથી તેને 'જૂના બૂમો પાડનાર' કૂતરાના નામની જેમ વધુ તીવ્ર બનાવી શકાય". "નોર્વેજીયન વુડ" નું ચાર્લ્સ વેલી રિવર બોય્ઝનું સંસ્કરણ મૂળ મોડલ E થી મોડલ A માં પરિવર્તિત થાય છે. મૂળ ગિટાર-સિતાર પ્રસ્તાવના સ્થાને મેન્ડોલિન ટ્રેમોલો છે. વૅલનો પ્રથમ અવાજ બેન્જો સાથે જોડાય છે જે ગીતના ટ્રિપલ મીટર પર ભાર મૂકે છે. સીગલે અવાજની સરખામણી બ્લ્યુગ્રાસ સંગીતકાર બિલ મોનરો સાથે કરી છે, ખાસ કરીને મોનરોના મર્ડર લોકગીત "રોએન કાઉન્ટી પ્રિઝન" નું પ્રસ્તુતિ, જે ટેનેસીના અપર ક્યૂમ્બરલેન્ડ વિસ્તારનું પરંપરાગત ગીત છે, જેને કેટલીકવાર "ઇન ધ હિલ્સ ઓફ રોએન કાઉન્ટી" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ઇલેક્ટ્રાએ નવેમ્બર 1966માં બીટલ કન્ટ્રી રજૂ કરી હતી, ત્યારબાદ માર્ચ 1967માં 4-ટ્રેક કારતુસ રજૂ થયું હતું. આલ્બમ સાંભળ્યા પછી, બીટલ્સના બાસિસ્ટ પોલ મેકકાર્ટનીએ લેબલને એક પત્ર મોકલીને તેની પ્રશંસા વ્યક્ત કરી હતી. એલ. પી. એક વ્યાવસાયિક નિષ્ફળતા હતી, જે જાન્યુઆરી 1967માં કેશ બોક્સ ટોપ 100 આલ્બમ્સ ચાર્ટમાં ટોચ પર હતી. વિવેચક સ્ટીફન એલ. બેટ્સ પ્રકાશનની વ્યાવસાયિક નિષ્ફળતાનો શ્રેય ઇલેક્ટ્રાના નબળા માર્કેટિંગ અભિયાનને આપે છે. બ્લ્યુગ્રાસ ચાહકો તરફ આલ્બમનું માર્કેટિંગ કરવાને બદલે, તેઓએ તેના બદલે મુખ્ય પ્રવાહના દેશ અને પોપ સંગીતના પ્રેક્ષકો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, આલ્બમની નકલો 2,225 રેડિયો સ્ટેશનોને મોકલી કે જે "એક કલાકનું દેશી સંગીત" પણ પ્રોગ્રામ કરે છે. સીગલ પ્રતિબિંબિત કરે છે કે ઇલેક્ટ્રા સંભવતઃ આલ્બમનું વેચાણ નાના બ્લ્યુગ્રાસ બજારથી આગળ વધારવા માંગતી હતી, પરંતુ તેના બદલે વ્યૂહરચનાએ દેશ અને બ્લ્યુગ્રાસ ચાહકો બંનેને મૂંઝવણમાં મૂકી દીધા હતા. ઇલેક્ટ્રાના આર્ટ ડિરેક્ટર વિલિયમ એસ. હાર્વેની દેખરેખ હેઠળ, ઇરોસ કીથે આલ્બમની કવર આર્ટવર્ક બનાવી હતી. આ છબીમાં કાઉબોય્સના એક જૂથને "માનસિક રીતે સજ્જ" દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે સ્વિંગિંગ લંડનના થિયેટર ડિસ્ટ્રિક્ટ તરફ જોઈ રહ્યા છે. બેન્ડની સંડોવણી વિના બનાવવામાં આવેલ, તેઓ પરિણામથી નાખુશ હતા, સિગિન્સે યાદ કરતાં કહ્યું હતું કે "અમે પણ કોઈની જેમ આઘાત પામ્યા હતા!" ફિલ્ડે સમજાવ્યું કે તેમણે કલાને બ્લ્યુગ્રાસ બજારની બહાર વિસ્તરણ કરવાના લેબલના પ્રયાસ તરીકે અર્થઘટન કર્યુંઃ "તેઓ બેન્જો અને મેન્ડોલિન અને તે જેવી સામગ્રી ધરાવતા અમારા ચિત્રો મૂકવા માંગતા ન હતા કારણ કે દરેક વ્યક્તિએ કહ્યું હોત કે 'ઓહ, તે બ્લ્યુગ્રાસ છે, મને બ્લ્યુગ્રાસ પસંદ નથી. જ્યારે રાઉન્ડરે 23 માર્ચ 1995ના રોજ આલ્બમને સીડી પર ફરીથી રજૂ કર્યું, ત્યારે કવર આર્ટને બદલીને બેન્ડની મૂળ અપેક્ષાઓની નજીક કરવામાં આવી હતી, જેમાં સેપિયા-ટોન બ્લૂગ્રાસ સંગીતકારોના જૂથને સુટ્સમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. સિગિન્સે જણાવ્યું હતું કે અપડેટેડ કવર બતાવે છે કે "જે [અમે] વિચારતા હતા તે બીટલ્સના કપડાં હતા. અથવા 'મોડ' અંગ્રેજી કપડાં". કલેક્ટર્સ ચોઇસ મ્યુઝિકે 2005માં આ આલ્બમને સી. ડી. પર ફરીથી રજૂ કર્યું હતું અને તેને ઇલેક્ટ્રા આર્કાઇવ્સમાંથી અન્ય 14 દુર્લભ આલ્બમ સાથે રજૂ કર્યું હતું. બન્ને સીડીના પ્રકાશનના પરિણામે ટૂંકા ગાળામાં વેચાણમાં વધારો થયો હતો. ઇલેક્ટ્રાએ 2007ના સંકલન આલ્બમ ફોરએવર ચેન્જિંગઃ ધ ગોલ્ડન એજ ઓફ ઇલેક્ટ્રા 1963-1973 પર "શીઝ અ વુમન" નું કવર સામેલ કર્યું હતું. રિસેપ્શન કન્ટેમ્પરરી સમીક્ષાઓ કેશ બોક્સે આલ્બમને "[એ] આહલાદક બ્લુગ્રાસ રોમ્પ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને આગાહી કરી હતી કે તે બીટલ્સના ચાહકોમાં સફળ થશે, જ્યારે દેશ અને પશ્ચિમી બજારમાં પણ સારી તકો હશે. સમીક્ષામાં આલ્બમના હાઇલાઇટ્સ તરીકે પાંચ ટ્રેકનું નામ આપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં "વોટ ગોઝ ઓન", "નોર્વેજીયન વુડ", "આઈ હેવ જસ્ટ સીન અ ફેસ", "ટિકિટ ટુ રાઇડ" અને "યલો સબમરીન" નો સમાવેશ થાય છે. બિલબોર્ડ સામયિકે આ આલ્બમને "નવલકથા વિચાર" તરીકે ઓળખાવ્યું હતું અને સૂચવ્યું હતું કે "બેબીઝ ઇન બ્લેક" અને "નોર્વેજીયન વુડ" ના કવરમાં પોપ અને કન્ટ્રી રેડિયો સ્ટેશનો બંને પર પ્રસારણ મેળવવાની ક્ષમતા છે. બ્લ્યુગ્રાસ અનલિમિટેડ મેગેઝિનની સમીક્ષામાં, નીલ વી. રોસેનબર્ગે વેલની મેન્ડોલિન વગાડવાને આલ્બમનું "ઉત્કૃષ્ટ લક્ષણ" ગણાવ્યું હતું. "શું ચાલે છે" અને "મદદ!" પરના વિરામની પ્રશંસા કરી. ", રોસેનબર્ગ વેલની રમતને" સ્વચ્છ, અવ્યવસ્થિત, [અને] મહાન લાગણી સાથેની એક વિશિષ્ટ શૈલી "તરીકે વર્ણવે છે. તેઓ "આઇ સો હર સ્ટેન્ડિંગ દેયર" પરના ગાયનને "ફોર્સ્ડ" કહે છે, જ્યારે "નોર્વેજીયન વુડ" ને તેના કંઠ્ય અને વાદ્ય પ્રદર્શન બંનેની દ્રષ્ટિએ આલ્બમનું ઉચ્ચ બિંદુ ગણાવે છે. તેઓ સ્પાઇચર અને વિંગફિલ્ડના યોગદાનની વધુ પ્રશંસા કરે છે, જ્યારે "યલો સબમરીન" ની તેમની રમૂજી વ્યવસ્થા માટે સિગિન્સની પણ પ્રશંસા કરે છે. તેઓ નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે આલ્બમ "મનમોહક કરતાં વધુ રસપ્રદ છે" અને "નોર્વેજીયન વુડ" ને આલ્બમ પરનું એકમાત્ર આવરણ જુએ છે જે "એક મહાન બ્લ્યુગ્રાસ પ્રદર્શન તરીકે પોતાની રીતે ઊભું છે". સીએમજે ન્યૂ મ્યુઝિક મંથલી મેગેઝિન માટે આલ્બમની 1995 ની સીડી રિલીઝની સમીક્ષા કરતા, એન્ડ્રીયા મોએડ લખે છે કે પાછળથી એલ. પી. "સ્વપ્નદ્રષ્ટા હતી. 70 ના દાયકાની 'ન્યૂગ્રાસ' ચળવળ અને માઇક નેસ્મિથ જેવા લોકોની પોપ શૈલીઓ બંનેનું પૂર્વદર્શન કરતી હતી". તેણી ટિપ્પણી કરે છે કે "શી ઇઝ અ વુમન" અને "હેલ્પ!" "તકનીકી કુશળતા [જે] તમને લગભગ ગીતોની ઉત્પત્તિને ભૂલી જવા માટે મજબૂર કરે છે" પ્રદર્શિત કરો. શિકાગો ટ્રિબ્યુન માટે સમાન પ્રકાશનની સમીક્ષા કરતા, ટોમ પૉપ્સન સૂચવે છે કે કવર કાં તો "બીટલ્સ સામગ્રીમાં સર્વવ્યાપકતા અથવા અનુકૂલનમાં ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝની કુશળતા-અથવા બંને" તરફ નિર્દેશ કરે છે. તેમણે નિષ્કર્ષ કાઢ્યો કે આલ્બમ "ટૂર-ડી-ફોર્સ કરતાં વધુ સુખદ ડાયવર્ઝન છે", તેમણે લખ્યું કે જ્યારે "નોર્વેજીયન વુડ" એક સારું રૂપાંતરણ છે, ત્યારે "ટિકિટ ટુ રાઇડ" અને "હેલ્પ!" "તેમના નવા સંદર્ભમાં અયોગ્ય લાગે છે". મ્યુઝિકહાઉન્ડ ફોક આલ્બમ માર્ગદર્શિકા માટે પૂર્વલક્ષી મૂલ્યાંકનમાં, સ્ટીફન એલ. બેટ્સે આલ્બમને પાંચમાંથી ચાર ગુણ આપ્યા હતા. તેઓ "યલો સબમરીન" ના કવરની સરખામણી અમેરિકન કન્ટ્રી મ્યુઝિક જોડી હોમર અને જેથ્રોના અવાજ સાથે કરે છે. તેઓ ટિપ્પણી કરે છે કે પસંદ કરેલા ગીતો બ્લ્યુગ્રાસ માટે સારી રીતે કામ કરે છે, અને તે આલ્બમ "કદાચ કામ કરે છે કારણ કે તે બીટલમેનિયાની ઊંચાઈએ કરવામાં આવ્યું હતું, અને સુધારાવાદી વિચાર તરીકે નહીં. [તે] ભાગ્યે જ એક નવીનતા રેકોર્ડ છે". વિવેચક કર્ટ વોલ્ફ લખે છે કે જ્યારે આલ્બમની શરૂઆત બીટલમેનિયાનો ફાયદો ઉઠાવવાના પ્રયાસ તરીકે થઈ હતી, ત્યારે સંગીત "આશ્ચર્યજનક રીતે મજબૂત અને સુવ્યવસ્થિત હોવાનું બહાર આવ્યું છે". તેમનું માનવું છે કે આલ્બમ-ખાસ કરીને, "બેબીઝ ઇન બ્લેક", "ટિકિટ ટુ રાઇડ" અને "પેપરબેક રાઇટર" ના કવર-"બધા-ખૂબ-પરિચિત નંબરોને એક હોપડ-અપ બ્લ્યુગ્રાસ સ્પિન પ્રદાન કરવામાં મદદ કરે છે જે તેમને વર્ષોથી વધુ તાજું લાગે છે". ઓલ મ્યુઝિક માટે સમીક્ષા કરતા, પેમ્બર્ટન રોચે આલ્બમને પાંચમાંથી ત્રણ સ્ટાર આપ્યા હતા. વોલ્ફની જેમ, તેઓ એ જ રીતે આલ્બમને "આશ્ચર્યજનક રીતે. ઉત્કૃષ્ટ" તરીકે વર્ણવે છે. તેઓ સૂચવે છે કે બેન્ડ "અધિકૃત કેન્ટુકી પર્વત સ્વાદ સાથે" ગીતોને આત્મસાત કરે છે, જેમાં આલ્બમમાં "યલો સબમરીન" નું ઉચ્ચારણ "યેલર સબમરીન" તરીકે કરવામાં આવ્યું છે. તેઓ નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે એલ. પી. એક નવીનતા રેકોર્ડ તરીકે અને "તેની સામગ્રીના અસામાન્ય સ્રોતને ધ્યાનમાં લીધા વિના, કોઈપણ રીતે એક ઉત્તમ બ્લ્યુગ્રાસ આલ્બમ" તરીકે રસપ્રદ રહે છે. તેનાથી વિપરીત, ઓનલાઈન મેગેઝિન સ્પેક્ટ્રમ કલ્ચરના જ્હોન પોલે આલ્બમને "[એન] તદ્દન નવીનતા રેકોર્ડ હોવા છતાં આવશ્યક નથી" તરીકે વર્ણવ્યું છે. તેઓ "આઈ હેવ જસ્ટ સીન અ ફેસ" ના કવરને "લોસ્ટ બ્લ્યુગ્રાસ સ્ટાન્ડર્ડ જેવું" તરીકે વર્ણવે છે. તેઓ આગળ અભિપ્રાય આપે છે કે જ્યારે આલ્બમ "સંપૂર્ણપણે પ્રોટો-કન્ટ્રી રોક" છે, ત્યારે સંપૂર્ણપણે એકોસ્ટિક વ્યવસ્થા "હજુ પણ 'એન્ડ યોર બર્ડ કેન સિંગ' અને 'ટિકિટ ટુ રાઇડ' જેવા ટ્રેકમાં સહજ મૂળ ખડકની લાગણી વ્યક્ત કરે છે. તેની રજૂઆત પછીના મહિનાઓમાં, બીટલ કન્ટ્રીનું વેચાણ ઝડપથી ઘટ્યું હતું. સંગીતકાર અને લેખક જેક કર્ટિસ ડુબોવ્સ્કી લખે છે કે, એલ. પી. ના નબળા વેચાણને ધ્યાનમાં રાખીને, રેકોર્ડ લેબલોએ સ્વીકાર્યું હતું કે બીટલ્સના ગીતોને નવી શૈલીમાં રેકોર્ડ કરવું વ્યાવસાયિક સફળતા માટે અપૂરતું હતું અને તેના બદલે સામાન્ય પ્રેક્ષકો માટે વધુ વ્યાપક રીતે લોકપ્રિય શૈલીમાં રેકોર્ડિંગ કવર તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. બીટલ કન્ટ્રીએ ત્યારબાદ સંપ્રદાયનો દરજ્જો હાંસલ કર્યો, જે મૂલ્યવાન સંગ્રહકર્તાની વસ્તુ બની ગઈ; ઓલ મ્યુઝિકના ક્રેગ હેરિસ લખે છે કે તે કેટલીકવાર 75 ડોલર જેટલું વેચાય છે, જ્યારે સિગિન્સે યાદ કર્યું કે લોકો નકલો માટે સેંકડો ડોલર ચૂકવે છે. બીટલ કન્ટ્રીએ 1970ના દાયકાની પ્રગતિશીલ બ્લ્યુગ્રાસ ("ન્યૂગ્રાસ") ચળવળને પ્રભાવિત કરી હતી, જેમાં બ્લ્યુગ્રાસે અન્ય સંગીત શૈલીઓના અવાજોનો સમાવેશ કરવા માટે તેની સુમધુર અને મધુર શ્રેણીનો વિસ્તાર કર્યો હતો. સિગિન્સે પ્રતિબિંબિત કર્યું હતું કે આલ્બમનો પ્રભાવ "જમીનને એટલી હદે [તોડવા] સુધી વિસ્તર્યો હતો કે [તેણે] બ્લ્યુગ્રાસ સાથેના કોઈપણ પ્રયોગ સામે કડક વલણને ઢીલું પાડ્યું હતું". ફિલ્ડે જણાવ્યું હતું કે આ આલ્બમ "ઘણા બધા લોકોને મુક્ત કરે છે", જેમાં અમેરિકન પ્રગતિશીલ બ્લ્યુગ્રાસ બેન્ડ ન્યૂ ગ્રાસ રિવાઇવલના સેમ બુશનો સમાવેશ થાય છે, જેઓ આ આલ્બમને નિયમિતપણે સાંભળતા હતા. જ્યારે બ્લ્યુગ્રાસ એસોસિએશન જૂથે તેમના 1974 ના આલ્બમ સ્ટ્રિંગ્સ ટુડે. એન્ડ યેલો માટે "આઈ હેવ જસ્ટ સીન અ ફેસ" ને આવરી લીધું હતું, ત્યારે તેઓ ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝના સંસ્કરણ પર આધારિત તેમની ગોઠવણી પર આધારિત હતા. ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝના 1970ના વિસર્જન પછી, તેમની એલ. પી. બીટલ કન્ટ્રી 1995 સીડી ફરીથી રજૂ ન થાય ત્યાં સુધી પ્રિન્ટ બહાર રહી હતી. ફીલ્ડ પ્રતિબિંબિત કરે છે કે, બીટલ કન્ટ્રી તેમની સૌથી મોટી સફળતા હોવા છતાં, તેઓ પરંપરાગત બ્લ્યુગ્રાસ બેન્ડ રહ્યાઃ "ધ બીટલ્સ વસ્તુ અમે જે કર્યું તેનો માત્ર એક ભાગ હતો. એવું નહોતું કે અમે બીટલ બેન્ડ બની ગયા. તે સમયે ક્લબ અને તહેવારોના આમંત્રણોનો અંત આવ્યો હોત. અમે ક્યાંય પણ ફિટ ન હોત ". સિગિન્સે ટિપ્પણી કરી હતી કે આલ્બમ પર કામ કર્યા પછી જૂથે બીટલ્સના અન્ય ગીતો ગોઠવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જેમાં એલ. પી. પર સમાવિષ્ટ ગીતો કરતાં બ્લ્યુગ્રાસથી વધુ જટિલ ગીતો સામેલ હતા, જેમ કે "યસ ઇટ ઇઝ". જ્યારે બોસ્ટન બ્લુગ્રાસ યુનિયને 2013માં ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝને હેરિટેજ એવોર્ડ એનાયત કર્યો, ત્યારે બેન્ડ ફરી જોડાયું અને "આઈ હેવ જસ્ટ સીન અ ફેસ" અને "હેલ્પ!" પ્રદર્શન કર્યું. શહેરના વાર્ષિક જૉ વૅલ બ્લુગ્રાસ ફેસ્ટિવલમાં પુરસ્કાર સમારોહ દરમિયાન. લેનન-મેકકાર્ટની-સ્ટાર્કી દ્વારા "વોટ ગોઝ ઓન" સિવાય, લેનન-મેકકાર્ટની દ્વારા લખાયેલા તમામ ગીતોની યાદી. 1995ની રીઇશ્યુ લાઇનર નોટ્સ દીઠ ટ્રેક લંબાઈ. પ્રથમ બાજુ "મેં હમણાં જ એક ચહેરો જોયો છે"-2ઃ39 "બેબીઝ ઇન બ્લેક"-2ઃ53 "મને સારું લાગે છે"-2ઃ30 "યલો સબમરીન"-2ઃ50 "ટિકિટ ટુ રાઇડ"-3ઃ25 "એન્ડ યોર બર્ડ કેન સિંગ"-2ઃ45 બાજુ બે "વોટ ગોઝ ઓન"-3ઃ25 "નોર્વેજીયન વુડ"-2ઃ54 "પેપરબેક રાઇટર"-2ઃ49 "તે એક મહિલા છે"-2ઃ34 "મેં તેને ત્યાં ઊભેલી જોઈ"-2ઃ10 "મદદ!" 2: 28 કર્મચારી બીટલ કન્ટ્રીની લાઇનર નોંધો અનુસાર. ચાર્લ્સ રિવર વેલી બોય્ઝ જિમ ફિલ્ડ વોકલ્સ, ગિટાર બોબ સિગિન્સ વોકલ્સ, બેન્જો જો વૅલ વોકલ્સ, મેન્ડોલિન એવરેટ એ. લિલી બાસ વધારાના સંગીતકારો બડી સ્પાઇચર ફિડલ ક્રેગ વિંગફિલ્ડ ડોબ્રો એરિક થોમ્પસન ગિટાર પ્રોડક્શન પોલ એ. રોથચાઇલ્ડ નિર્માતા પીટર કે. સીગલ નિર્માતા ગ્લેન સ્નોડી ઓડિયો એન્જિનિયર જેક હોલ્ઝમેન પ્રોડક્શન સુપરવાઇઝર વિઝ્યુઅલ્સ ઇરોસ કીથ કવર આર્ટ વિલિયમ એસ. હાર્વે કવર ડિઝાઇન ચાર્ટ્સ નોટ્સ રેફરન્સ સંદર્ભો સ્ત્રોતો બાહ્ય લિંક્સ 1966 આલ્બમ્સ પોલ એ. રોથચાઇલ્ડ અમેરિકન લોક સંગીત બ્લુગ્રાસ આલ્બમ્સ ઇલેક્ટ્રા રેકોર્ડ્સ આલ્બમ્સ નોવેલ્ટી આલ્બમ્સ પ્રોગ્રેસિવ બ્લુગ્રાસ આલ્બમ્સ ધ બીટલ્સ ટ્રિબ્યુટ આલ્બમ્સ