Des terroristes à la retraite
ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ (ટેરરિસ્ટ્સ ઇન રિટાયરમેન્ટ) એ મોસ્કો બૌકૌલ્ટ દ્વારા લખાયેલી અને નિર્દેશિત એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. વિશેની 1985ની ફ્રેન્ચ દસ્તાવેજી ફિલ્મ છે. પૃષ્ઠભૂમિ બૌકોલ્ટનો જન્મ 1951માં બલ્ગેરિયામાં એક યહૂદી પરિવારમાં મોશે લેવી તરીકે થયો હતો. 1956માં તેમના પરિવારે ઇઝરાયેલમાં સ્થળાંતર કરીને અલિયાહ ("આરોહણ" માટે હિબ્રુ) બનાવ્યું હતું. 1957માં તેમના પિતાના મૃત્યુ પછી, તેમની માતાએ પરિવારને ફ્રાન્સ ખસેડ્યો, જ્યાં તેઓ મોટા થયા અને તેમનું નામ બદલીને વધુ ફ્રેન્ચ-સાઉન્ડિંગ મોસ્કો બૌકૌલ્ટ રાખ્યું. કિશોર વયે, તેમણે એક ઊંડી ઓળખની કટોકટી અનુભવી જે સંપૂર્ણપણે ફ્રેન્ચ અથવા યહુદી ન હતી, અને તેમની બે ઓળખને દૂર કરવાના માર્ગ તરીકે એફટીપી-એમઓઆઈ પ્રતિકાર જૂથની વાર્તાથી ઓબ્સેસ્ડ થઈ ગયા. પી. સી. એફ. (પાર્ટી કોમ્યુનિસ્ટ ફ્રાન્સીસ-ફ્રેન્ચ કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટી) એ ઇમિગ્રન્ટ્સ માટે એમ. ઓ. આઈ. (મેઈન-ડી 'ઓવર ઇમિગ્રી) નામનું ટ્રેડ યુનિયન જાળવી રાખ્યું હતું. એપ્રિલ 1942માં, એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. (ફ્રાન્ક્સ-ટાયરર્સ એટ પાર્ટિસન્સ-મેઇન-ડી 'ઓવ્રે ઇમિગ્રી) નામના પ્રતિકાર જૂથની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી, જેનું નેતૃત્વ રોમાનિયન યહુદી ઇમિગ્રન્ટ બરુચ બ્રુહમેન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જે તેમના ઉપનામ બોરિસ હોલબન દ્વારા વધુ જાણીતા હતા. એફટીપી-એમઓઆઈ સામાન્ય રીતે ઇમિગ્રન્ટ્સથી બનેલું હતું, પરંતુ તેની કેટલીક ટુકડીઓ જેમ કે તેની પ્રથમ બટાલિયન અને બીજી બટાલિયનમાં તે એકમોમાં સેવા આપતા લગભગ 90 ટકા લોકો પૂર્વીય યુરોપના યહૂદી ઇમિગ્રન્ટ્સ હતા. એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. માં સેવા આપતા યુવાન યહુદી પુરુષો અને સ્ત્રીઓ માટે, "અંતિમ ઉકેલ" એ તેમના પ્રયત્નોને નિરાશા આપી હતી કારણ કે ભૂગર્ભમાં ન જવું અને પ્રતિકાર કરવો એટલે તેમનો નાશ કરવો. બ્રિટિશ ઇતિહાસકાર ગાવિન બોડે એ. એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. લખ્યુંઃ ". પેરિસ વિસ્તારમાં સામ્યવાદી પ્રતિકારનો સૌથી હિંમતવાન અને ઘાતક હાથ સાબિત થયોઃ વિદેશીઓ અને ઘણીવાર યહૂદીઓ તરીકે, કબજા હેઠળના ફ્રાન્સમાં તેમની પાસે ગુમાવવા માટે બહુ ઓછું હતું, જ્યારે ગુપ્ત પ્રવૃત્તિ અને ગૃહ યુદ્ધના લાંબા અનુભવથી તેઓ સારી રીતે તૈયાર થયા હતા". જો કે, એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. માં સેવા આપનારા તમામ યહૂદી ન હતા. એફટીપી-એમઓઆઈના બીજા લશ્કરી કમાન્ડર, મિસાક મનોચિયન, ઓટ્ટોમન સામ્રાજ્યના આર્મેનિયન શરણાર્થી હતા, જેઓ આર્મેનિયન નરસંહારમાંથી બચીને ફ્રાન્સ ભાગી ગયા હતા. ઇટાલિયન સામ્યવાદી શરણાર્થીઓ અને સ્પેનિશ સામ્યવાદી શરણાર્થીઓને પણ એફટીપી-એમઓઆઈમાં સારી રીતે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. જો કે, તેના રેન્કમાં સેવા આપતા પોલિશ, હંગેરિયન અને રોમાનિયન યહૂદીઓની અપ્રમાણસર સંખ્યાને કારણે, એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ને ઘણીવાર ફ્રાન્સમાં મુખ્ય યહૂદી પ્રતિકાર જૂથ માનવામાં આવે છે. એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ને સામ્યવાદી પ્રતિકારની અંદર એક ભદ્ર બળ માનવામાં આવતું હતું જેને હંમેશા સૌથી ખતરનાક મિશન સોંપવામાં આવતા હતા. અંતિમ સામૂહિક ધરપકડના સમયે, ફ્રેન્ચ પોલીસને જાણવા મળ્યું કે એફટીપી-એમઓઆઈમાં ચેકોસ્લોવાકિયા, પોલેન્ડ, ઇટાલી, સ્પેન, હંગેરી, રોમાનિયા, બલ્ગેરિયા અને આર્મેનિયાના સભ્યો હતા. ફ્રાન્સમાં પ્રતિકારમાં બિન-ફ્રેન્ચ યોગદાનને અવગણવાનું વલણ હતું, એફિશ રગ ("રેડ પોસ્ટર") જે નવેમ્બર 1943માં પકડાયેલા એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઇ. સભ્યોની સામૂહિક ફાંસી પછી 21 ફેબ્રુઆરીથી સમગ્ર ફ્રાન્સમાં મોટી સંખ્યામાં દેખાયું હતું, તે સુનિશ્ચિત કરે છે કે જૂથ હંમેશા ફ્રાન્સમાં ચોક્કસ પ્રમાણમાં ખ્યાતિ ધરાવે છે. એફિશ રગ એક પોસ્ટર અને એક પેમ્ફલેટ બંને તરીકે દેખાયો જેમાં ફાંસી અપાયેલા માણસોના ફોટોગ્રાફ્સ સાથે તેમના હુમલાઓ દ્વારા છોડી દેવાયેલા ભંગારના ફોટોગ્રાફ્સ જેમ કે લાલ પૃષ્ઠભૂમિ પર અવરોધિત ટ્રેનો. એફિશ રગ પર કેપ્શન વાંચે છેઃ "ડેસ લિબરેટર્સ? અપરાધની આઝાદી! " (મુક્તિદાતાઓ? ગુનાની સેના દ્વારા મુક્તિ! "). એફિશ રગનો હેતુ જર્મન કબજા હેઠળના સત્તાવાળાઓ દ્વારા ફ્રાન્સમાં ભયનો ફાયદો ઉઠાવવાનો હતો કે પૂર્વીય મોરચા પર લાલ સેનાની જીતનો અર્થ એ થશે કે યુદ્ધ પછી ફ્રાન્સને સોવિયત યુનિયનમાં સામેલ કરવામાં આવશે અને પ્રતિકારને વિદેશમાં જન્મેલા યહૂદી સામ્યવાદીઓના કાર્ય તરીકે દર્શાવવામાં આવશે. એફિશ રૂજે એ વાત પર ભાર મૂક્યો હતો કે ચિત્રમાં દર્શાવવામાં આવેલા મોટાભાગના પુરુષો યહૂદી હતા અને તેમાંથી કોઈ પણ ફ્રેન્ચ નહોતું. જો કે, એફિસ રગનો ઈરાદો નિષ્ફળ ગયો હતો કારણ કે સામાન્ય લોકોએ ફોટોગ્રાફ્સ હેઠળ "મોર્ટ પોર લા ફ્રાન્સ" ("ફ્રાન્સ માટે મૃત્યુ પામ્યા") લખવાનું શરૂ કર્યું હતું, જે અભિવ્યક્તિ પરંપરાગત રીતે ફ્રાન્સ માટે લડતા માર્યા ગયેલા લોકોનું વર્ણન કરવા માટે વપરાય છે. પૂર્વીય યુરોપના એક યહૂદી તરીકે, બૌકૉલ્ટને એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. માટે મજબૂત આકર્ષણ લાગ્યું. આ ફિલ્મમાં અને તેના પોસ્ટર પર 'એફિશ રગ "દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. બૌકૌલ્ટની માતા ફ્રાન્સમાં વ્યવસાયમાંથી બચી ગઈ હતી અને તેને પીળો સ્ટાર ઓફ ડેવિડ બેજ પહેરવાની ફરજ પડી હતી, જેણે તેના પુત્રને એવી ફિલ્મ બનાવવાની ઇચ્છા સાથે પ્રેરણા આપી હતી જે "સ્કોરને પતાવટ કરશે". આ ફિલ્મનો હેતુ કબજા દરમિયાન યહૂદીઓને સામાન્ય રીતે જોવામાં આવે છે તેમ નિષ્ક્રિય પીડિતો તરીકે નહીં, પરંતુ સક્રિય વિરોધીઓ તરીકે દર્શાવવાનો હતો, જેમણે અપરાધી બનવાનું ટાળવા માટે સખત લડત આપી હતી. ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ડેસ હૌટ્સ એટ્યુડ્સ સિનેમેટોગ્રાફિકમાંથી સ્નાતક થયા પછી, બૌકૉલ્ટ એક યુવાન વિશે એક કાલ્પનિક ફિલ્મ બનાવવા માટે નીકળ્યા, જેને ખબર પડે છે કે તેના પિતાને યુદ્ધ દરમિયાન એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ના સભ્ય તરીકે ફાંસી આપવામાં આવી હતી અને તેનો પરિવાર યહૂદી છે, જેને તેની માતાએ ફ્રેન્ચ સમાજમાં તેમના એકીકરણને પ્રોત્સાહન આપવા માટે છુપાવ્યો હતો. જો કે, આ પ્રોજેક્ટ તેના બદલે દસ્તાવેજીમાં વિકસિત થયો. એન્ટેન 2 ટેલિવિઝન ચેનલ તરફથી અનુદાન અને ફ્રેન્ચ સંસ્કૃતિ મંત્રાલય તરફથી અન્ય અનુદાન સાથે, બૌકોલે નિવૃત્ત સૈનિકોના જૂથ એલ 'યુનિયન ડેસ એન્ગેસ વોલોન્ટેઇર્સ એટ એન્સીન્સ કોમ્બેટન્ટ્સ જુઇફ્સનો સંપર્ક કર્યો અને પૂછ્યું કે શું તેઓ તેમના સભ્યોની તેમના યુદ્ધ સમયના અનુભવો વિશે મુલાકાત લઈ શકે છે. તે સંમત થયું હતું કે જો બોકોલ્ટ સિનેમાઘરોમાં ફિલ્મ રજૂ કરવા માટે વિતરક શોધવામાં અસમર્થ હોય, તો તેની દસ્તાવેજી ફિલ્મ તેના બદલે એન્ટેન 2 પર પ્રસારિત થશે. ફિલ્મમાં મદદ કરવા માટે, ઇતિહાસકાર સ્ટીફન કોર્ટોઇસે ઐતિહાસિક સલાહકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. અભિનેત્રી સિમોન સિગ્નોરેટ, જેને યુવાનની માતાની ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી, તેણે તેના બદલે ફિલ્મના કથાવાચક તરીકે સેવા આપી હતી. આ ફિલ્મનું શૂટિંગ 1982માં કરવામાં આવ્યું હતું, જેનો હેતુ તેને 1983માં રજૂ કરવાનો હતો. આ ફિલ્મનો મુખ્ય સિદ્ધાંત એ હતો કે 1943માં આર્મેનિયન કોમ્યુનિસ્ટ મિસાક મનોચિયનની આગેવાની હેઠળના ગ્રૂપ મનોચિયનનું પતન ફ્રેન્ચ કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેણે તેમને ફ્રેન્ચ પોલીસને દગો આપ્યો હતો અને પછી યુદ્ધ પછીની ઐતિહાસિક સ્મૃતિમાંથી એફટીપી-એમઓઆઈના અસ્તિત્વને ભૂંસી નાખવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. બ્રિટિશ ઇતિહાસકાર ગાવિન બોડે લખ્યું હતું કે આ ફિલ્મે આ સિદ્ધાંત રજૂ કર્યો હતો કેઃ "ગ્રૂપ મનોચિયનનું એક સામ્યવાદી નેતૃત્વ દ્વારા બલિદાન આપવામાં આવ્યું હતું, કદાચ દગો પણ કરવામાં આવ્યો હતો, જે કટ્ટર રાષ્ટ્રવાદી, સેમિટિક વિરોધી પણ હતું અને પોતાને ફ્રેન્ચ પ્રતિકારમાં સૌથી સક્રિય બળ તરીકે રજૂ કરવા માટે વિદેશી લોહી વહેવડાવવા તૈયાર હતું". ફિલ્મના થીસીસે તેને તે સમયે અને તે પછી બંને સમયે ભારે વિવાદનો વિષય બનાવ્યો હતો. સારાંશ બૌકૌલ્ટ એ. એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ની વાર્તા ન્યૂઝરીલ ફોરટેજ, વૉઇસ-ઓવર વર્ણન, હયાત સભ્યો સાથેના ઇન્ટરવ્યુ અને રિનેક્ટમેન્ટ્સ દ્વારા કહે છે. ફ્રાન્સમાં બે દસ્તાવેજી શૈલીઓ છે. એક ફિલ્મ નિર્માતા ક્લાઉડ લેન્ઝમેન સાથે તેમની 1985 ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ 'શોહ' માં સંકળાયેલી હતી, જેમાં ફિલ્મમાં કંઈપણ વધારાનો ઉમેરો કરવા માટે ફિલ્મ નિર્માતા દ્વારા કોઈ પ્રયાસ કર્યા વિના લોકોની મુલાકાત લેવાનો સમાવેશ થતો હતો. ફિલ્મ નિર્માતા માર્સેલ ઓફલ્સ સાથે તેમની 1988 ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ હોટેલ ટર્મિનસઃ ધ લાઇફ એન્ડ ટાઇમ્સ ઓફ ક્લાઉસ બાર્બીમાં સંકળાયેલા અન્ય પ્રકારમાં માત્ર ઇન્ટરવ્યુ જ નહીં, પરંતુ ન્યૂઝરીલ્સ, સંગીત, અન્ય ફિલ્મોની ક્લિપ્સ અને દિગ્દર્શક પોતે પણ સામેલ હતા, જે દલીલપૂર્વક ફિલ્મના "સ્ટાર" હતા કારણ કે ઓફલ્સ યુરોપ અને લેટિન અમેરિકામાં એસ. એસ. હોપ્ટસ્ટર્મફ્યુહરર ક્લાઉસ બાર્બીને જાણતા વિવિધ લોકોને શોધી રહ્યા હતા. લેન્ઝમેન દસ્તાવેજી ફિલ્મો પ્રત્યેના શુદ્ધતાવાદી અભિગમના પક્ષપાતી હતા કારણ કે તેમણે દલીલ કરી હતી કે ઓફલ્સનો અભિગમ વાસ્તવિકતાને હળવી કરી રહ્યો હતો, એવી ટીકા કે જેને ઓફલ્સે નકારી કાઢી હતી. બૌકોલે બંને અભિગમોનું મિશ્રણ અપનાવ્યું હતું. ફિલ્મના 82 મિનિટના લગભગ 85 ટકા સમય વિવિધ ભૂતપૂર્વ એફટીપી-એમઓઆઈ સભ્યો સાથેના ઇન્ટરવ્યુનો સમાવેશ થતો હતો. બૌકોલે લોકોને "દસ્તાવેજીનો જાદુ" લંબાઈમાં બોલવાની મંજૂરી આપવાનું આહ્વાન કર્યું જેણે શક્ય બનાવ્યું કે "સાક્ષીઓ પાસે માત્ર સાધનો તરીકે ઉપયોગમાં લેવાને બદલે શ્વાસ લેવાનો, અસ્તિત્વમાં રહેવાનો સમય હોય, ઉદાહરણ તરીકે અહીં અને ત્યાં એક વાક્ય". ઇન્ટરવ્યુ લેવાયેલા પુરુષોમાંથી ત્રણ, એટલે કે જેક્સ ફાર્બર, લુઇસ ગ્રોનોવસ્કી અને એડમ રેસ્કી એ એફટીપી-એમઓઆઈના નેતાઓ હતા. ફિલ્મમાં, બોકોલે એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ના પગપાળા સૈનિકો પ્રત્યે વધુ સહાનુભૂતિ દર્શાવી હતી, જેમણે એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ના નેતાઓને વધુ નકારાત્મક પ્રકાશમાં રજૂ કરતી વખતે બોમ્બ રોપનારા અને હત્યાઓ કરનારા માણસોને હકારાત્મક પ્રકાશમાં રજૂ કર્યા હતા. અન્ય ચાર માણસો, એટલે કે ઇલેક્સ બેલર, ચાર્લ્સ મિટ્ઝફ્લિકર, જીન લેમ્બર્ગર અને રેમન્ડ કોજિત્સ્કી, બધા પોલેન્ડના યહૂદીઓ હતા જેઓ 1930ના દાયકામાં ગેરકાયદેસર રીતે ફ્રાન્સમાં સ્થળાંતરિત થયા હતા અને જેમણે FTP-MOI હત્યારાઓ તરીકે સેવા આપી હતી. બેલરે ફ્રાન્સ જવા માટે ચેકોસ્લોવાકિયા, જર્મની અને બેલ્જિયમ થઈને મહિનાઓ સુધી ચાલવાની વાત કરી હતી. મિટ્ઝફ્લીકરે ટ્રેનમાં ચોરી કરી હતી અને વોર્સોથી પેરિસ સુધીની 5 દિવસની લાંબી સફરમાં ટકી રહેવા માટે કાચા ઇંડા ખાવા પડ્યા હતા. લેમ્બર્ગર ભ્રષ્ટ ફ્રેન્ચ પોલીસકર્મીઓનો સતત ભોગ બન્યો હતો, જેઓ જાણતા હતા કે તે એક ગેરકાયદેસર ઇમિગ્રન્ટ છે અને પોલેન્ડમાં પરત ફરવાનું ટાળવા માટે તેને ગેરવસૂલીના નાણાં ચૂકવવા માટે દબાણ કર્યું હતું. બેલર, મિટ્ઝફ્લિકર, કોજિટ્સ્કી અને લેમ્બર્ગર 1980ના દાયકામાં ફ્રાન્સમાં દરજી તરીકે કામ કરતા હતા અને ચારેય પુરુષો હજુ પણ ગરીબીમાં જીવી રહ્યા હતા, જે 50 વર્ષ પહેલાંની જેમ ફ્રેન્ચ સમાજના હાંસિયામાં હતા. કોજિત્સ્કી દરરોજના 10 કલાક દરજી તરીકે કામ કરતા હતા અને માત્ર 75 ફ્રાંક/દિવસની નાની રકમ કમાતા હતા. બૌકોલે કામ પર ચારેય પુરુષોનું ફિલ્માંકન કર્યું, તેમની ઉંમર હોવા છતાં દરજી તરીકે કંટાળાજનક કામ કરતા, અંશતઃ તેમની સીમાંત સ્થિતિ દર્શાવવા માટે અને અંશતઃ તેમની બધી વાર્તાઓ કેવી રીતે એક સાથે આવે છે તેના રૂપક તરીકે જેમ તેઓ એકસાથે દોરી વણાટ કરે છે. કોજિત્સ્કીએ તેમના ઇન્ટરવ્યૂમાં જણાવ્યું હતું કે "જો હમણાં નાઝીઓને બહાર કાઢવા માટે હોત, તો હું તેને આનંદ સાથે, કોઈ પસ્તાવો વિના કરીશ", એમ કહીને કે ઓશવિટ્ઝમાં તેમના પરિવારનો નાશ કરવામાં આવ્યો હોવાથી તેમને "નફરત ક્યારેય દૂર નહીં થાય" એવું લાગ્યું હતું. બેલર, લેમ્બર્ગર અને મિટ્ઝફ્લિકર બધા 1942માં એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. માં જોડાયા હતા અને બધાએ સ્વીકાર્યું હતું કે તેમને હત્યા કરવી માનસિક રીતે મુશ્કેલ લાગી હતી, એમ કહીને કે હત્યારાનું કામ એવું કામ ન હતું જેનો તેઓ આનંદ માણતા હતા. તેનાથી વિપરીત, કોજિત્સ્કી 1944માં પોતાના પરિવારનો બદલો લેવા માટે એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. માં જોડાયા હતા, તેમણે કહ્યું હતું કે "જો કેટલાક જર્મનો માર્યા જાય તો તેમને ખૂબ આનંદ થાય છે", અને ઝડપથી એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. હત્યા ટુકડીના કમાન્ડર બનવા માટે ઊભા થયા હતા. જેમ જેમ કોજિત્સ્કી તેના પરિવારના તમામ સભ્યોની યાદી આપે છે જેમને મારી નાખવામાં આવ્યા હતા, કેમેરો તેના સીવણ મશીનની સ્ટીલની સોય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે જે કાપડને છરી મારે છે, જે તેના ગુસ્સાના રૂપક તરીકે કામ કરે છે. લેમ્બર્ગરે તેમની મુલાકાતમાં વર્ણવ્યું હતું કે આખરે તેમને ઓશવિટ્ઝમાં દેશનિકાલ કરવામાં આવ્યા તે પહેલાં ફ્રેન્ચ પોલીસ દ્વારા તેમની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને તેમને ત્રાસ આપવામાં આવ્યો હતો. તેમના ઇન્ટરવ્યૂમાં, મિટ્ઝફ્લિકર તેમના સીવણ મશીન પર કામ કરતી વખતે આંસુથી રડી પડ્યા હતા, યાદ કરતા કે તેમની માતા, ભાઈ અને બહેનને ઓશવિટ્ઝમાં મારી નાખવામાં આવ્યા હતા, તેમણે કહ્યું હતું કેઃ "મેં પૂરતું કર્યું નથી; હું હજી પણ હચમચી રહ્યો છું, મેં પૂરતું કર્યું નથી". કોજિત્સ્કીથી વિપરીત, મિટ્ઝફ્લિકર જર્મનોને માફ કરવા તૈયાર હતા, એમ કહીને કે "તે જર્મન લોકો ન હતા જેમણે મારી સાથે આવું કર્યું; તે નાઝીઓ હતા". ઇન્ટરવ્યુ ઉપરાંત, બૌકોલ્ટે મિટ્ઝફ્લિકર અને લેમ્બર્ગરને નકલી હત્યા અને નકલી બોમ્બ ધડાકા સાથે પ્રતિક્રિયા આપી હતી, જેમાં તેમના વિરોધીઓ તરીકે સેવા આપતા જર્મન સૈનિકોની જેમ પોશાક પહેર્યો હતો. આ પુનરાવર્તનો ઇરાદાપૂર્વક રમૂજી હતા કારણ કે બે વૃદ્ધ પુરુષોની સ્વાસ્થ્ય સમસ્યાઓ સાથેની વાહિયાતતા એ ઉત્સાહી અને ખતરનાક યુવાન હત્યારાઓ તરીકે રજૂ કરે છે જે તેઓ એક સમયે સહેલાઈથી સ્પષ્ટ હતા. મિટ્ઝફ્લિકર અને લેમ્બર્ગર બંનેએ નકલી હત્યા કરતી વખતે મજાક કરી હતી કે તેઓ આ પ્રકારના કામમાં એટલા સારા નથી જેટલા તેઓ એક સમયે હતા. નકલી હત્યા એ 1943 માં પ્લેસ મેડેલીન ખાતેની એક રેસ્ટોરન્ટમાં લેમ્બર્ગર અને મિટ્ઝફ્લિકર દ્વારા કરવામાં આવેલા વાસ્તવિક હુમલાનું મનોરંજન હતું જે વેહરમાચ સૈનિકોમાં લોકપ્રિય હતું. અમેરિકન ઇતિહાસકાર બ્રેટ બાઉલ્સે નોંધ્યું હતું કેઃ "તેમના પેરોડિક પરિમાણ હોવા છતાં, પુનરાવર્તનો દર્શકોને પ્રભાવિત કરવા માટે પૂરતા વાસ્તવવાદને જાળવી રાખે છે કે એક લાક્ષણિક બોમ્બ ધડાકો ખરેખર કેટલો અણગમતો, ભયાનક અને જોખમી હતો. શેરીના કપડાં પહેરેલા બે વૃદ્ધ પુરુષો ચાલીસ વર્ષ પછી પેરિસની શાંત શેરીમાં તેમના યુદ્ધ સમયના પરાક્રમોને ઝાંખી પાડતા આ દ્રશ્યથી દર્શકોને ખ્યાલ આવે છે કે યુરોપની સૌથી શક્તિશાળી સેનાનો સામનો કરવા માટે માત્ર બે ગોળીઓ અને એક ઘરેલું બોમ્બ ધરાવતી જૂની રિવોલ્વરથી સજ્જ બે ભયભીત કિશોરો માટે તે કેટલું ઉન્મત્ત અને ખરેખર પરાક્રમી હતું. લેમ્બર્ગરની ટિપ્પણી મુજબ, તે અસરકારક રીતે આત્મહત્યાનો સંકેત હતો, અને તેમ છતાં એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. એ તેને શાબ્દિક રીતે સેંકડો વખત પકડવા, ત્રાસ અને દેશનિકાલના જોખમ પર પુનરાવર્તન કર્યું, ત્યારબાદ લગભગ ચોક્કસ મૃત્યુ થયું. લેમ્બર્ગર પોતે ભાગ્યે જ તે નસીબમાંથી બચી ગયો, સ્ટ્રુથોફ અને ઓશવિટ્ઝ બંનેમાં નજરકેદમાંથી બચી ગયો. પ્લેસ મેડેલીન ખાતે રેસ્ટોરન્ટ પરના હુમલાના પુનરાવર્તનમાં સંગીત દર્શાવવામાં આવ્યું હતું જેણે 1960 ના દાયકાની રેટ્રો મોડ ફિલ્મોને ઉજાગર કરી હતી જેમ કે 1969 ની લોકપ્રિય ફિલ્મ લ 'આર્મી ડેસ ઓમ્બર્સ, જેણે પ્રતિકારનું મોહક, અતિ-શૈલીયુક્ત ચિત્ર આપ્યું હતું. અભિનેત્રી સિમોન સિગ્નોરેટ, જેમણે ફિલ્મના નેરેટર તરીકે સેવા આપી હતી, તેમણે રેટ્રો મોડ ફિલ્મોની નાયિકાઓ ભજવવામાં વિશેષતા મેળવી હતી, અને નેરેટર તરીકે તેમના અવાજનો ઉપયોગ તેમણે 1960 ના દાયકામાં અભિનય કરેલી ફિલ્મો અને ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રીટ્રેઇટ વચ્ચેની કડી તરીકે સેવા આપી હતી. ઘણા ફ્રેન્ચ લોકો માટે, સિગ્નોરેટ તેણીએ ભજવેલી ભૂમિકાઓને કારણે મૂળ નિવાસી નાયિકા હતી. નેરેટર તરીકે સિગ્નોરેટનો ઉપયોગ અને રેટ્રો મોડ શૈલી સાથે સંકળાયેલ મૂડી બેકગ્રાઉન્ડ મ્યુઝિકનો પ્રકાર ફ્રેન્ચ પ્રેક્ષકોને લોહિયાળ વાસ્તવિક ઘટનાઓની યાદ અપાવે છે જેણે રેટ્રો મોડ ફિલ્મોને પ્રેરણા આપી હતી. બાઉલ્સે નોંધ્યું હતું કે ફિલ્મ તેના અભિગમમાં ખૂબ જ એન્ડ્રોસેન્ટ્રીક હતી કારણ કે તેમાં એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. માં મહિલાઓની ભૂમિકાની મોટાભાગે અવગણના કરવામાં આવી હતી, જેમાં એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ઇન્ટેલિજન્સ ચીફ ક્રિસ્ટિના લુકા બોઈકોનો ઉલ્લેખ માત્ર એક જ વાર કરવામાં આવ્યો હતો, તે હકીકત હોવા છતાં કે તે માહિતી એકત્રિત કરવા માટે જવાબદાર હતી જેણે એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ના પુરુષોને તેમના તમામ હુમલાઓ કરવાની મંજૂરી આપી હતી. આ ફિલ્મ મોટાભાગે મિસાક મનોચિયનની પત્ની તરીકે મેલિની મનોચિયનની ઘરેલું ભૂમિકા પર કેન્દ્રિત હતી અને તેણીની પોતાની ભૂમિકાને અવગણવામાં આવી હતી. ઓલ્ગા બેન્સિક, જેમણે એફટીપી-એમઓઆઈ માટે શસ્ત્રો મેળવવા અને છુપાવવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી, જેના માટે સ્ટુટગાર્ટમાં ક્રૂર રીતે શિરચ્છેદ કરવામાં આવ્યો હતો, તેનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો નથી. એકમાત્ર મહિલાનો ઇન્ટરવ્યૂ મેલિની મનોચિયન દ્વારા લેવામાં આવ્યો હતો, જેમણે બોરિસ હોલબન પર તેના પતિને દગો આપવાનો આરોપ લગાવ્યો હતો. બાઉલ્સે નોંધ્યું હતું કે બૌકોલે દર્શકને મનોચિયન જેવા બનાવવા અને હોલબનને નાપસંદ કરવાના હેતુથી સંખ્યાબંધ તકનીકોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. મનોચિયન સાથેની તેમની મુલાકાતમાં, બૌકાલ્ટે તેમના ચહેરાના ક્લોઝ-અપ શોટની શ્રેણી દર્શાવી હતી, જે તેમની પીડા ખૂબ જ દૃશ્યમાન છે જ્યારે હોલબન તેમની મુલાકાતમાં માત્ર મધ્યમ અને લાંબા શોટમાં શૂટ કરવામાં આવે છે. બાઉલ્સે નોંધ્યું હતું કે ફિલ્મમાંઃ "દ્રશ્યમાં, મેલિનીનો દેખાવ, શારીરિક ભાષા અને ઇન્ટરવ્યૂ સાઇટ બધા ઉદારતા, સ્પષ્ટતા અને સત્યનિષ્ઠા સૂચવે છે. ભૂરા રંગનું લાંબી બાંયનું સ્વેટર અને ગળામાં ખુલ્લું ફૂલવાળું બ્લાઉઝ પહેરીને, તે તેના સામાન્ય એપાર્ટમેન્ટના વસવાટ કરો છો ખંડમાં વધુ પડતી ખુરશી પર આરામથી બેસે છે અને પગને ક્રોસ કર્યા વગર સીધા કેમેરામાં જુએ છે જ્યારે તે બોલે છે, ક્યારેક ક્યારેક તેના હાથને ભાર આપવા માટે પંપીંગ કરે છે. હોલબન પર તેના પતિની ધરપકડ માટે જવાબદાર વ્યક્તિ હોવાનો આરોપ મૂકતા પહેલા મનોચિયનએ યુદ્ધ દરમિયાન તેણીની પીડા વિશે ઘણી લાંબી વાત કરી હતી. તેનાથી વિપરીત, બાઉલ્સે નોંધ્યું હતું કે હોલબન સાથેની મુલાકાતમાં, બાદમાં છેઃ "ડાર્ક સૂટ, ટાઈ અને ટીન્ટેડ ચશ્મા પહેરેલા, તેના ડાબા હાથમાં સ્મોલ્ડરિંગ સિગારેટ અને તેના જમણા હાથમાં લાઇટર સાથે, હોલબન એક વીર ભૂતપૂર્વ વિરોધીને બદલે નોઇર ગેંગસ્ટર ફિલ્મના ઠંડા, ગણતરી ગુનાખોર બોસ જેવો દેખાય છે". હોલબન સાથેની મુલાકાત શરૂ થાય તે પહેલાં, બૌકોલે તેમના વી. સી. આર. પર મનોચિયન સાથેની તેમની મુલાકાત વગાડી હતી, જે મુલાકાત શરૂ થાય તે પહેલાં હોલબનને ગુસ્સે કરવાની અસર હતી. હોલ્બને તેની સિગારેટ પર ખેંચતા પહેલા તેનો ટેલિવિઝન જોતો હતો ત્યારે ગુસ્સો આવી ગયો હતો, જેના કારણે તેનો ચહેરો ધુમાડામાં ઝાંખો પડી ગયો હતો, તેણે ખંડનમાં એક શબ્દ પણ બોલ્યા પહેલા કોઈ દુષ્ટ અને દુષ્ટ હોવાની અસ્પષ્ટ છાપ આપી હતી. બોકોલે મનોચિયન સાથેની તેમની મુલાકાતમાં સહાનુભૂતિભર્યો સૂર અપનાવ્યો હતો, જ્યારે હોલબન સાથે તેમનો આરોપાત્મક સૂર હતો, જેની મુલાકાતના વિષયો પર નોંધપાત્ર અસર પડી હતી. હોલબન બૌકૌલ્ટના સૂરથી સ્પષ્ટ રીતે નારાજ હતો, જેણે તેના જવાબોના રક્ષણાત્મક સૂરમાં ફાળો આપ્યો હતો, જેણે એવી છાપ આપી હતી કે તેની પાસે છુપાવવા માટે કંઈક છે. જ્યારે બૌકોલે ગ્રોનોવ્સ્કીનો ઇન્ટરવ્યુ લીધો, ત્યારે બૌકાલૂટે કહ્યું હતું કે "તેથી તેમનું બલિદાન આપવામાં આવ્યું હતું ખરું?" જવાબમાં ગ્રોનોવસ્કીએ જણાવ્યું હતું કે "દરેક યુદ્ધમાં બલિદાન હોય છે", જે શબ્દો ફરીથી પુનરાવર્તિત થાય છે કારણ કે બૌકૉલ્ટ ગ્રોનોવસ્કીની નિંદા કરવા માટે તેના ચહેરાનો સ્થિર શોટ આપે છે. કોર્ટોઇસે પીસીએફના ઐતિહાસિક નિષ્ણાત તરીકે બૌકૉલ્ટ સાથેની તેમની મુલાકાતમાં જણાવ્યું હતું કેઃ "1943ના ઉનાળાથી, સામ્યવાદી પક્ષે સ્પષ્ટપણે પ્રતિકારમાં તેની શ્રેષ્ઠતાની પુષ્ટિ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. તે માટે, અને તેની પ્રતિષ્ઠાને મજબૂત કરવા માટે, તેને જાહેર કરવા માટે બોમ્બ ધડાકા અને અન્ય સશસ્ત્ર હુમલાઓ કરવા પડ્યા હતા. પેરિસમાં આવા હુમલાઓ કરવા માટે માત્ર એક જ જૂથ ઉપલબ્ધ હતુંઃ વિદેશી લડવૈયાઓ. પક્ષના નેતૃત્વ પાસે તેમને સુરક્ષિત રાખવાનો અથવા લડાઈમાં રાખવાનો વિકલ્પ હતો. આવું જ થયું હતું અને અમે સુરક્ષિત રીતે કહી શકીએ કે પક્ષનાં ઉચ્ચ હિતોની સેવા માટે તેમનું બલિદાન આપવામાં આવ્યું હતું ". પત્રકાર ફિલિપ ગેનિઅર-રેમન્ડે તેમની મુલાકાતમાં જણાવ્યું હતું કેઃ "મુક્તિ નજીક આવી રહી છે, અને શું થવાનું છે? પડછાયામાંથી એક સૈન્ય ઉભરી આવશે જેમાં બોક્ઝોવ, ફિંગરવાગ, ડેલા નેગ્રા, ગ્લાસ્ઝ, આલ્ફોન્સો અને એલેક નામના સભ્યો હશે. તેને મંજૂરી આપી શકાતી નથી કારણ કે સામ્યવાદી પક્ષે પહેલેથી જ રાષ્ટ્રવાદી, ધ્વજ લહેરાવવાનો નિર્ણય લીધો છે. તેથી રોલ ટેંગુય, કર્નલ ફેબિયન જેવા નામો સારા લાગે છે, ઘરેલું લાગણી ધરાવે છે, બ્રિટની વિશે વિચારવા માટે પ્રેરિત કરે છે. પરફેક્ટ, બીજી બાજુ પ્રતિકાર French.On હશે, મધ્ય યુરોપના આ માણસો, તેમના ભારે ઉચ્ચારો સાથે, તેમના વિશિષ્ટ ચહેરાઓ સાથે, જે ક્ષણે તેઓએ દારૂગોળો અને પૈસા મેળવવાનું બંધ કર્યું ત્યારથી, તેઓ એકલા જ રહી ગયા હતા અને ફરવા સિવાય કંઈ કરી શક્યા નહોતા અને પકડાઈ ગયા હતા. બૌકાલ્ટે સ્ક્રીન પર તેની પત્નીને લખેલા મનોચિયનના છેલ્લા પત્રનો લખાણ રજૂ કર્યો હતો, જે મેલિની દ્વારા આ શબ્દો સાથે વાંચવામાં આવ્યો હતો કે "જેણે મારી સાથે અન્યાય કર્યો છે તે બધાને હું માફ કરું છું, સિવાય કે જેણે પોતાની ત્વચાને બચાવવા માટે અમારી સાથે દગો કર્યો અને જેમણે અમને વેચી દીધા". મે 1983માં કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં 'ધ કન્ટ્રોવર્સી ડેસ ટેરરિસ્ટેસ એ લા રિટ્રેઇટ "નું પ્રીમિયર થયું હતું. કોઈ પણ વિતરકને થિયેટરમાં રજૂ કરવાના અધિકારો મેળવવામાં રસ નહોતો. આ ફિલ્મની અવગણના કરવામાં આવી હતી, સિવાય કે સામ્યવાદી અખબાર લ 'હ્યુમાનિટે દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેણે પી. સી. એફ. ના તેના અસ્પષ્ટ ચિત્ર માટે ફિલ્મની નિંદા કરી હતી. સરકારી માલિકીની એન્ટેના 2 ટેલિવિઝન ચેનલ માટે પ્રોગ્રામિંગના ડિરેક્ટર જેક્સ ડેસગ્રેપેસે ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટને પ્રસારિત કરવાની મંજૂરી આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને કહ્યું હતું કે આ દસ્તાવેજી ફિલ્મ ફ્રાન્સમાં પ્રસારિત કરવા માટે ખૂબ વિવાદાસ્પદ હતી. 1984માં, સર્જ ક્લાર્સફેલ્ડ અને અભિનેત્રી સિમોન સિગ્નોરેટની આગેવાનીમાં ફ્રેન્ચ બૌદ્ધિકોના એક જૂથે ફિલ્મ પ્રસારિત કરવા માટે એન્ટેના 2 પર દબાણ લાવવા માટે એક સમિતિની રચના કરી હતી. 1 માર્ચ 1984ના રોજ, રેડિયો સ્ટેશન યુરોપ 1 ખાતે પ્રોગ્રામિંગના ડિરેક્ટર ઇવાન લેવાઇએ રેડિયો પર એક જુસ્સાદાર ભાષણ આપ્યું હતું, જેમાં ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ પ્રસારિત કરવાની માંગ કરી હતી. લોબિંગને પગલે, એન્ટેન 2ના નવા પ્રોગ્રામિંગ ડિરેક્ટર, જીન-ક્લાઉડ હેબર્લેએ જાહેરાત કરી હતી કે ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ 2 જૂન 1985ના રોજ પ્રસારિત કરવામાં આવશે. આ જાહેરાતથી ફ્રેન્ચ કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટી ગુસ્સે થઈ ગઈ હતી, જેણે "બદનક્ષીકારક" ફિલ્મ પર પ્રતિબંધ મૂકવા માટે એક મોટું અભિયાન ચલાવ્યું હતું, જેણે સ્વાભાવિક રીતે ફિલ્મ રજૂ કરવામાં જાહેર હિતમાં વધારો કર્યો હતો. પી. સી. એફ. એ આ ફિલ્મને સ્વઘોષિત "લે પાર્ટી ડેસ 75,000 ફ્યુઝિલ્સ" ("75,000 શોટની પાર્ટી"-વ્યવસાય હેઠળ ગોળી ચલાવવામાં આવેલા ફ્રેન્ચ સામ્યવાદીઓની કથિત સંખ્યાના સંદર્ભમાં) તરીકે તેની નૈતિક કાયદેસરતા પર સંપૂર્ણ આગળના હુમલા તરીકે જોઈ અને રોષ સાથે પ્રતિક્રિયા આપી. 1980ના દાયકામાં પી. સી. એફ. ને ટેકો ગુમાવવો પડ્યો હતો તે હકીકતએ સામ્યવાદીઓને સૌથી પરાક્રમી પ્રતિકાર લડવૈયાઓ તરીકેની તેમની છબી જાળવી રાખવા માટે વધુ બેચેન બનાવી દીધા હતા અને કેટલાક સામ્યવાદી નેતાઓનું માનવું હતું કે આ ફિલ્મ ચૂંટણીમાં તેમની તકોને નુકસાન પહોંચાડવાના હેતુથી બનાવવામાં આવી હતી. સામ્યવાદી ઝુંબેશના જવાબમાં, હેબર્લેએ ફ્રેન્ચ ટેલિવિઝન પર પ્રસારિત કરવા માટે પૂરતી વિદ્વતાપૂર્ણ છે કે કેમ તે જોવા માટે દસ્તાવેજીનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે મીડિયા નિયમન, લા હૌટ ઑટોરિટે ડી લ 'ઑડિઓવિઝ્યુઅલ માટે સત્તાધિકારીને પૂછ્યું. બદલામાં, લા હૌટ ઑટોરિટે ડી લ 'ઑડિઓવિઝ્યુએલે ફિલ્મનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે હેનરી નોગ્યુરેસ, રેમન્ડ ઑબ્રાક, લુસી ઑબ્રાક, ક્લાઉડ બૌર્ડેટ અને પિયર સુદ્રેઉ સહિતના પ્રતિકારના ભૂતપૂર્વ સભ્યોની બનેલી "જ્યુરી ઓફ ઓનર" માટે પૂછ્યું. "જ્યુરી ઓફ ઓનર" એ તેના અહેવાલમાં જણાવ્યું હતું કે "જો કે તે ખૂબ જ ઇચ્છનીય છે કે એક ફિલ્મ એફટીપી-એમઓઆઈની ગાથા વિશે તમામ પેઢીઓની ફ્રેન્ચને જાણ કરે, તેમ છતાં આવી ફિલ્મ હજી બનાવવાની બાકી છે". "જ્યુરી ઓફ ઓનર" એ ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટને "સ્પષ્ટ અને આઘાતજનક રાજકીય ઉદ્દેશ સાથે ખોટી માહિતીની કામગીરી" તરીકે લેબલ કર્યું હતું. લુસી ઔબેકે આ ફિલ્મને "દુઃખપ્રિય" ગણાવી હતી. સુદ્રેઉએ અમેરિકન અને ઇઝરાયેલી લક્ષ્યો પર તાજેતરમાં થયેલા પેલેસ્ટિનિયન બોમ્બ ધડાકાનો ઉલ્લેખ કર્યો અને કહ્યુંઃ "તે જ ક્ષણે જ્યારે આપણે ફરીથી સીધી કાર્યવાહી વિશે વાત કરી રહ્યા છીએ, ત્યારે આ પ્રસારણ આતંકવાદી પદ્ધતિઓને કાયદેસર બનાવે છે". બૌર્ડેટે ફિલ્મને "જાતિવાદી અને યહૂદી વિરોધી" ગણાવી હતી. સમિતિના નિષ્કર્ષે ડાબી અને જમણી બાજુના બૌદ્ધિકો સાથે ભારે વિવાદ ઊભો કર્યો હતો, જેમાં ફિલ્મનું પ્રસારણ અથવા પ્રતિબંધ મૂકવાની હાકલ કરવામાં આવી હતી. 1985ની વસંત અને ઉનાળા દરમિયાન, જે પણ ફિલ્મ પ્રસારિત થવી જોઈએ કે નહીં તે અંગેનો વિવાદ એ પ્રકારના સંબંધમાં વિકસિત થયો કે જેના માટે ફ્રેન્ચ બૌદ્ધિકોએ અખબારોમાં પ્રકાશિત લાંબા અભિપ્રાયો સાથે તોલવું જરૂરી હતું. "જ્યુરી ઓફ ઓનર" ના જવાબમાં, ફિલ્મની શરૂઆત 2 જૂનથી 2 જુલાઈ 1985 સુધી પાછળ ધકેલી દેવામાં આવી હતી. અમેરિકન ઇતિહાસકાર પેટ્રિક યંગે નોંધ્યું હતું કેઃ "વચગાળામાં, ફ્રેન્ચ અખબારોમાં ઉગ્ર ટીકાનો પ્રવાહ ચાલુ રહ્યો હતો, જેમાં ફિલ્મના હિમાયતીઓએ વિલંબને" સેન્સરશીપ "અને પી. સી. એફ. ની ગુંડાગીરી પહેલાં કાયરતા અને ફિલ્મના વિરોધીઓએ તેની ભૂલોને સૂચિબદ્ધ કરીને અને તેના પાતળા-છવાયેલા રાજકીય એજન્ડાને વખોડી કાઢ્યા હતા". હૌટ ઑટોરિટે જણાવ્યું હતું કે ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ પ્રસારિત થવી જોઈએ નહીં કારણ કેઃ "આ ફિલ્મ જાહેર પ્રસારણના મિશન અથવા આ પ્રકારની ફિલ્મોના સંદર્ભમાં નિષ્પક્ષતા અને સંતુલનના માપદંડોને પૂર્ણ કરતી નથી". જો કે, "સામ્યવાદી સેન્સરશીપ" ની ઘણી ફરિયાદો સાથે, હેબર્લેએ જાહેરાત કરી હતી કે ફિલ્મ પ્રસારિત કરવામાં આવશે, ત્યારબાદ 9 નિષ્ણાતોની ગોળમેજી ચર્ચા કરવામાં આવશે. 9 નિષ્ણાતો એનેટ કામેનીકી અને રોજર પેનેક્વિન હતા જેમણે તટસ્થ મધ્યસ્થી તરીકે સેવા આપી હતી; ચાર્લ્સ લેડરમેન, રોજર બૌર્ડેરોન, હેનરી રોલ-ટેંગ્યુ અને આર્સેન ચકેરિયન જેમણે સામ્યવાદીઓનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું; જેક્સ ચાબન-ડેલ્માસ અને હેનરી એમોર્યુક્સ જેમણે ગૌલિસ્ટોનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું; અને ક્રિશ્ચિયન પિનોએ જે સમાજવાદીઓનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. જ્યારે ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ આખરે 2 જુલાઈ 1985 ના રોજ પ્રસારિત થયું, ત્યારે તેને ફ્રાન્સમાં 29 ટકા લોકોએ જોયું હતું, જેણે ફ્રાન્સમાં એક દસ્તાવેજી માટે રેટિંગ્સમાં વિક્રમ સ્થાપ્યો હતો. ચાર સામ્યવાદી સભ્યોએ કમીનીકી અને પેનેક્વિન પર બૂમો પાડતા નિષ્ણાતોની ચર્ચા ખૂબ જ ઉગ્ર હતી, જ્યારે ચબન-ડેલમાસે ફિલ્મની સંપૂર્ણ અવગણના કરી હતી કારણ કે તેમણે ચર્ચાનો ઉપયોગ ગૌલિઝમને પ્રોત્સાહન આપવાની તક તરીકે કર્યો હતો. ચર્ચા દરમિયાન પિનૌ અને એમોર્યુક્સ બંને સ્તબ્ધ મૌનમાં બેઠા હતા. આ ફિલ્મે મનોચિયન સાથે કોણે દગો કર્યો તે અંગે ફ્રાન્સમાં લ 'અફેર મનોચિયન તરીકે ઓળખાતો ખૂબ જ ગરમ વિવાદ શરૂ કર્યો હતો. પ્રતિકાર નાયિકાઓમાં તેમના સંશોધનના ભાગરૂપે સિગ્નોરેટે લુસી ઓબ્રેક સાથે મિત્રતા કરી હતી, જેમણે રેટ્રો મોડ ફિલ્મોમાં ભજવેલા પાત્રો માટે પ્રેરણા તરીકે સેવા આપી હતી. બે મહિલાઓ વચ્ચેની મિત્રતાનો અંત ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ પર થયો હતો, જે ફિલ્મને ઓબ્રાક એટલો જ નફરત કરતો હતો જેટલો તેને સિગ્નોરેટને ગમતો હતો. જ્યારે આ ફિલ્મ વિશે સામ્યવાદી અખબાર, લ 'હ્યુમાનિટે, જીન-પિયરે રેવેરીના પત્રકાર દ્વારા હોલબનનો ઇન્ટરવ્યુ લેવામાં આવ્યો હતો, ત્યારે હોલબને કહ્યું હતું કેઃ "હું સૌહાર્દની માંગ કરું છું, પરંતુ આગ્રહપૂર્વક કહું છું, મારા ઉચ્ચારણને પ્રકાશિત કરું છું અને વિરોધ પ્રદર્શન કરું છું. માલગ્રે ક્વેલ્કીસ રિઝર્વ્સ કે જે 'અવેસ, એપ્રેઝ એવોઇર વિઝનને ફિલ્મ જે' આઈ ટ્રાઉવે ક્વિલ એટેઇટ નેએનમોઇન્સ બીન વેનુ, ને ફ્યુટ-સે ક્યુ પોર કન્ટ્રીડેરે લા લેજેન્ડે સેલોન લેક્વેલ લે જ્યુઇફ્સ સે સેરિયેન્ટ લેસે એમ્મેનર કોમે ડેસ માઉટોન્સ ડેન્સ ફોર ક્રેમેટોઅર્સ. તે મને મૈત્રીપૂર્ણ, પરંતુ ભારપૂર્વક, ફિલ્મના કાર્યક્રમની વિરુદ્ધ જાહેરમાં બોલવા માટે પૂછે છે અને આમ અન્ય "વિરોધ" સાથે જોડાવા માટે કહે છે. મને કેટલાક વાંધાઓ હોવા છતાં, ફિલ્મ જોયા પછી પણ મને તે આવકાર્ય લાગ્યું, જો માત્ર એ દંતકથાને વિરોધાભાસી હોય કે યહુદીઓએ પોતાને ઘેટાંની જેમ સ્મશાનગૃહમાં લઈ જવાની મંજૂરી આપી હતી. આ કારણોસર અને મારી નજરમાં તે હવે કોઈ ચર્ચા નહોતી, પરંતુ હિસાબ અને રાજકીય ઝઘડાઓનું સમાધાન હતું, તેથી મેં તેમાં સામેલ થવાનો ઇનકાર કર્યો હતો "). પી. સી. એફ. એ ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેટના સંદર્ભમાં હોલબાનની તટસ્થતા સામે રોષ સાથે પ્રતિક્રિયા આપી અને તેની નિંદા કરવાનું પસંદ કર્યું. 15 જૂન 1985ના રોજ, લ 'હ્યુમાનિટેમાં પ્રથમ પૃષ્ઠની વાર્તામાં રેવેરીએ "રોજર" (હોલબન દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા ઉપનામોમાંથી એક) પર મનોચિયન સાથે દગો કરનાર વ્યક્તિ હોવાનો આરોપ મૂક્યો હતો. 28 જૂન 1985ના રોજ, સામ્યવાદી સાપ્તાહિક અખબાર લા વોઇક્સ ડી લ 'એસ્ટે એક લેખ પ્રકાશિત કર્યો હતો જેમાં "અન ચોક્કસ ઓલિવર" ("એક ચોક્કસ ઓલિવર"-હોલબનના ઉપનામોમાંથી અન્ય) પર પ્રતિકારમાં તેમની ભૂમિકાને અતિશયોક્તિભર્યા ગણાવી હતી. સુનિશ્ચિત ચર્ચામાં, હોલબન પર બંને પક્ષો તરફથી હુમલો કરવામાં આવ્યો હતો કારણ કે ડાબી બાજુના સામ્યવાદીઓ અને જમણી બાજુના વિવિધ રૂઢિચુસ્તોએ તેને મનોચિયન સાથે વિશ્વાસઘાત કરનાર વ્યક્તિ તરીકે નિંદા કરવાનું પસંદ કર્યું હતું. એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ના નેતાઓમાંના એક, એડમ રેસ્કીએ હોલબનનો બચાવ કર્યો હતો અને એવી દલીલ કરી હતી કે જે વ્યક્તિએ મનોચિયનને આપી દીધો હતો તે જોસેફ ડેવિડોવિઝ હતો, જે મનોચિયનને પકડવા માટે રાજકીય કમિશનર હતો, જેને હોલબને 28 ડિસેમ્બર 1943ના રોજ ફાંસી આપી હતી. ફિલ્મને કારણે થયેલી ચર્ચાએ આખરે પી. સી. એફ. ની પ્રતિષ્ઠાને ઘણું નુકસાન પહોંચાડ્યું હતું કારણ કે એવું બહાર આવ્યું હતું કે એફ. ટી. પી. ને શ્રેય આપવામાં આવેલા પ્રતિકારના ઘણા કાર્યો હકીકતમાં એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. નું કામ હતું, જેને પી. સી. એફ. દ્વારા સામ્યવાદી પ્રતિકારને વધુ ફ્રેન્ચ દેખાવા માટે યોગ્ય ઠેરવવામાં આવ્યો હતો. મોટાભાગનો વિવાદ મનોચિયનના વિશ્વાસઘાતના મુદ્દાને કેન્દ્રમાં રાખીને કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, આ ફિલ્મ ભૂતકાળની ફ્રેન્ચ સ્મૃતિમાં પરિવર્તન પણ પ્રતિબિંબિત કરે છે. ચાર્લ્સ ડી ગૌલે દ્વારા 1944 માં શરૂ થયેલી કથા લા ફ્રાન્સ લા રેઝિસ્ટન્ટની હતી, જે "શસ્ત્રધારી રાષ્ટ્ર" હતું, જેમાં લગભગ સમગ્ર ફ્રેન્ચ લોકો કબજાની શરૂઆતથી અંત સુધી પ્રતિકારમાં એકઠા થયા હતા. યંગે નોંધ્યુંઃ "પ્રતિકારની આસપાસની છબીઓ અને વાર્તાઓએ 1939માં તેની આશ્ચર્યજનક નિષ્ફળતા પછી ફ્રેન્ચ પ્રજાસત્તાક માટે અદ્યતન પાયાની દંતકથા પૂરી પાડી. નાગરિક કૅટિકિઝમના ભાગ રૂપે શાળાના અભ્યાસક્રમમાં અને સત્તાવાર સ્મારક સંસ્કૃતિમાં સંપૂર્ણ રીતે સમાવિષ્ટ, પ્રતિકાર ફ્રેન્ચ લોકો માટે એક મહત્વપૂર્ણ સહિયારા સંદર્ભ બિંદુ બની ગયો. જીન મૌલિનની પ્રતિકારની ઉત્કૃષ્ટ વ્યક્તિ તરીકેની ઉન્નતિ-1964 માં તેમના અવશેષોને પેન્થિઓનમાં ગંભીર સ્થાનાંતરણમાં વધારો-ખાસ કરીને યુદ્ધ પછીની ફ્રેન્ચ રાજકીય સંસ્કૃતિમાં આ પૌરાણિક પ્રેરણાનું પ્રતીક હતું. આ "નેશન ઇન આર્મ્સ" કથાને સૌપ્રથમ 1969માં માર્સેલ ઓફલ્સની દસ્તાવેજી ફિલ્મ લે ચેગ્રીન એટ લા પિટી અને અમેરિકન ઇતિહાસકાર રોબર્ટ પેક્સટનના 1972ના પુસ્તક વિચી ફ્રાન્સ ઓલ્ડ ગાર્ડ એન્ડ ન્યૂ ઓર્ડર દ્વારા પડકારવામાં આવી હતી. યંગે નોંધ્યું હતું કે ડેસ ટેરરિસ્ટેસ એ લા રિટ્રેઇટ યુદ્ધ પછી લોકપ્રિય પ્રતિકારના અતિ-વીર ચિત્રથી દૂર "વધુ સૂક્ષ્મ અને કેટલીક રીતે પ્રતિકારનું વધુ વાસ્તવિક ચિત્રણ" તરફ આગળ વધ્યું હતું. યંગે લખ્યુંઃ "બૂકોલ્ટની ફિલ્મ પ્રતિકારની સર્વસંમત, સર્વગ્રાહી સ્મૃતિમાંથી વધુ બહુવચન, કદાચ વધુ આંશિક, ખાનગી પણ તરફના પરિવર્તનનું લક્ષણ છે". 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફ્રેન્ચ ઇતિહાસકાર હેનરી રુસોએ તેમના 1987ના પુસ્તક લે સિન્ડ્રોમ ડી વિચીમાં જેને "યહુદી મેમરી ઓફ ધ ઓક્યુપેશન" તરીકે ઓળખાવ્યું હતું, તેના પ્રતીક તરીકે ડેસ ટેરરિસ્ટેસ એ લા રિટ્રેઇટ આવ્યું હતું, જેમાં ફ્રેન્ચ યહુદીઓએ આગ્રહ રાખવાનું શરૂ કર્યું હતું કે નરસંહાર માટે ચિહ્નિત લોકો તરીકેના વ્યવસાયનો તેમનો અનુભવ બાકીના ફ્રેન્ચ લોકોએ જે રીતે વ્યવસાયનો અનુભવ કર્યો તેનાથી સંપૂર્ણપણે અલગ હતો. લે ચાગ્રીન એટ લા પિટી સાથે 1969ની આસપાસ શરૂ થયેલી ગૌલિસ્ટ "નેશન ઇન આર્મ્સ" કથાના ભંગાણને કારણે રૂસો જેને "યહુદી સ્મૃતિ" કહે છે તે બહાર આવવાનું શક્ય બન્યું કારણ કે અગાઉ એવો આગ્રહ કરવામાં આવ્યો હતો કે લગભગ તમામ ફ્રેન્ચ લોકો ત્રીજા રીકના લગભગ સમાન રીતે ભોગ બન્યા હતા. બૌકોલે તેમણે મુલાકાત લીધેલા મોટાભાગના લોકોની યહુદીતા પર ભાર મૂકવાનો મુદ્દો ઉઠાવ્યો હતો, અને એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ની ક્રિયાઓને સામ્યવાદી પ્રતિકારને બદલે યહુદી પ્રતિકાર તરીકે વધુ સમજવામાં આવે છે. આ સંદર્ભમાં, તે નોંધપાત્ર હતું કે તે ફ્રેન્ચ યહુદી જૂથો હતા જેમણે ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ પ્રસારિત કરવા માટે સૌથી વધુ દબાણ કર્યું હતું કારણ કે તે યહુદીઓને "માત્ર કતલ કરવા જતા નથી, પરંતુ વાસ્તવમાં સ્વતંત્રતા અને તમામ માણસોની ગરિમા માટે લડતા" દર્શાવે છે, જેમ કે એક ફ્રેન્ચ યહુદી જૂથે એક અખબારી યાદીમાં જણાવ્યું હતું. યુવાને નોંધ્યું. "સ્મૃતિ પર આંશિક દાવાનો દાવો, જેમ કે ચોક્કસ અથવા બહુવિધ ઓળખનો મોટો દાવો (ફક્ત" "ફ્રેન્ચ" "હોવાના વિરોધમાં) અલબત્ત ફ્રાન્સમાં હંમેશા સમસ્યારૂપ વ્યવસાય છે". ફ્રાન્સમાં, બહુવચન ઓળખને નામંજૂર કરવામાં આવે છે કારણ કે અપેક્ષા છે કે ફ્રેન્ચ લોકોની એકમાત્ર ઓળખ ફ્રેન્ચ પુરુષો અને ફ્રેન્ચ મહિલાઓની છે. આ સંબંધમાં, વિરોધ કરનારાઓનું ચિત્ર સ્પષ્ટ રીતે વધુ લડતું હતું કારણ કે તેઓ ફ્રેન્ચ હતા તેના કરતાં યહૂદી હતા તે વિવાદાસ્પદ હતું. ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટે લગભગ એકલા હાથે ફ્રાન્સમાં યહુદી પ્રતિકારના વિષયને વિદ્વતાપૂર્ણ અને લોકપ્રિય રસની બાબત બનાવી. એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ના વિષયને સંપૂર્ણપણે સમર્પિત પ્રથમ પુસ્તક, સ્ટેફન કોર્ટોઇસ, ડેનિસ પેસચેન્સ્કી અને એડમ રેસ્કી દ્વારા સહલેખિત લે સાંગ દ લ 'એટ્રેંજર 1989 માં પ્રકાશિત થયું હતું. હોલબન એ માણસ હતો જેણે મનોચિયન સાથે દગો કર્યો હતો તે આરોપને નકારી કાઢવામાં આવ્યો છે. 1989માં લે સાંગ દ લ 'એટ્રેંજર પ્રકાશિત થયું હોવાથી, તે સ્વીકારવામાં આવ્યું છે કે તે બ્રિગેડ્સ સ્પેશિયલ્સ દ્વારા "નિર્દયતાથી કાર્યક્ષમ પોલીસ કાર્ય" હતું જેના કારણે નવેમ્બર 1943માં પેરિસમાં એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ના સભ્યોની સામૂહિક ધરપકડ થઈ હતી. જો કે, એ વાતની પુષ્ટિ થઈ છે કે મનૌચિયને 1943માં પોતાના જૂથને પેરિસમાંથી બહાર ખસેડવા માટે પરવાનગી માંગી હતી, એમ કહીને કે બ્રિગેડ્સ સ્પેશિયલ્સની ગાળણક્રિયા વ્યૂહરચનાઓ સતત એફટીપી-એમઓઆઈ પર બંધ થઈ રહી હતી, અને એફટીપીના લશ્કરી કમાન્ડર હેનરી રોલ-ટેંગ્યુએ તેનો ઇનકાર કર્યો હતો. શીત યુદ્ધ દરમિયાન, પી. સી. એફ. એ આરોપનો સામનો કરવો પડ્યો હતો કે તેણે સોવિયત યુનિયન માટે લડત આપી હતી, ફ્રાન્સ માટે નહીં. ફ્રેન્ચ સામ્યવાદ વિરોધીઓએ એ હકીકતને મોટા પ્રમાણમાં રજૂ કરી હતી કે ફ્રેન્ચ સામ્યવાદીઓએ 22 જૂન, 1941ના રોજ ઓપરેશન બાર્બારોસા શરૂ થયા પછી જ સશસ્ત્ર હુમલાઓ શરૂ કર્યા હતા, જેના કારણે કોમિન્ટર્ને વિશ્વભરના તમામ સામ્યવાદી પક્ષોને નાઝી જર્મની સામે સંપૂર્ણ રીતે આગળ વધવાનો આદેશ આપ્યો હતો. આ આરોપનો સામનો કરવા માટે, ફ્રેન્ચ સામ્યવાદીઓએ શીત યુદ્ધ દરમિયાન અતિ-રાષ્ટ્રવાદી વલણ અપનાવ્યું હતું, જેમાં સામ્યવાદી પ્રતિકારની ફ્રેન્ચતા પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેના કારણે પી. સી. એફ. એ તેના ઇતિહાસમાંથી એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. ની યાદશક્તિને ભૂંસી નાખી હતી. બાઉલ્સે લખ્યું હતું કે FTP-MOI સાથે દગો કરવામાં આવ્યો હોવાનો દાવો કરવામાં ડેસ ટેરરિસ્ટેસ એ લા રિટ્રેઇટ દ્વારા ખોટો હતો, આ ફિલ્મ એવો દાવો કરવામાં સાચી હતી કે PCF એ યુદ્ધ પછી FTP-MOI ના યોગદાનને ઓછું દર્શાવવાનું પસંદ કર્યું હતું જેથી સામ્યવાદી પ્રતિકાર શક્ય તેટલો ફ્રેન્ચ દેખાય. આવા પ્રયાસો સામ્યવાદીઓ સુધી મર્યાદિત ન હતા. 1941 અને 1944ની વચ્ચે, વેહરમાચ્ટે પેરિસની બહાર ફોર્ટ મોન્ટ-વેલેરીયન ખાતે 1,014 રેસિસ્ટન્ટને ગોળી મારી હતી. 1960થી દર વર્ષે 18 જૂનના રોજ ફોર્ટ મોન્ટ-વેલેરીયન ખાતે ફાંસીની સજા પામેલા લોકોનું સન્માન કરવા માટે સમારંભો યોજવામાં આવે છે. તે 2003 સુધી ન હતું કે ફોર્ટ મોન્ટ-વેલેરીયન ખાતે એક સ્મારક મૂકવામાં આવ્યું હતું જેમાં ત્યાં ફાંસી આપવામાં આવેલા તમામ લોકોના નામ સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા. ફોર્ટ મોન્ટ-વેલેરીયનમાં ગોળી ચલાવવામાં આવેલા મોટાભાગના લોકો વિદેશી હતા તે હકીકતને છુપાવવા માટે નામોની યાદી વિશે મૌન હતું. બ્રિટિશ ઇતિહાસકાર નિગેલ સેઇન્ટે ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટને એક એવી કૃતિ તરીકે શ્રેય આપ્યો જેણે ફોર્ટ મોન્ટ-વેલેરીયન ખાતે ગોળી ચલાવવામાં આવેલા લોકોના તમામ નામોની યાદી સાથે સ્મારક સ્થાપિત કરવા દબાણ તરફ દોરી જવામાં મદદ કરી. સંતએ એ પણ નોંધ્યું હતું કે ફોર્ટ મોન્ટ-વેલેરીયન ખાતે સ્મારક ઊભું કરનાર શિલ્પકાર, પાસ્કલ કન્વર્ટે, ફેબ્રુઆરી 2004માં લ 'હ્યુમાનિટેમાં એક નિબંધ લખ્યો હતો જેમાં ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રીટ્રેઇટને ઇતિહાસની "બનાવટ" ગણાવી હતી. બ્રિટિશ ઇતિહાસકાર રોબર્ટ ગિલ્ડિયાએ લખ્યું હતું કે ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટે લગભગ ભૂલી ગયેલા જૂથને પ્રકાશિત કરીને ઇતિહાસની સેવા કરી હતી. એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. તરફના નવા ધ્યાનનું એક પરિણામ એ હતું કે એપ્રિલ 1942 અને ઓગસ્ટ 1944ની વચ્ચે પેરિસ વિસ્તારમાં જર્મન દળો પર થયેલા મોટાભાગના હુમલાઓ એફ. ટી. પી.-એમ. ઓ. આઈ. નું કામ હતું, જેને ત્યાં સુધી અવગણવામાં આવ્યું હતું જેથી પ્રતિકાર વધુ ફ્રેન્ચ દેખાય. વિવાદને કારણે, 1985માં તેની શરૂઆત થઈ ત્યારથી આ ફિલ્મ ભાગ્યે જ પ્રસારિત કરવામાં આવી છે. ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ 2013 માં આર્ટે દ્વારા ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. તે સ્ટ્રીમિંગ સેવા LaCinetek પરથી ભાડે અથવા ડાઉનલોડ કરવા માટે પણ ઉપલબ્ધ છે. તે પહેલાં ન્યૂયોર્ક પબ્લિક લાઈબ્રેરીમાંથી વીએચએસ પર ફિલ્મ ભાડે લેવાનું શક્ય હતું. ગિલ્ડિયાએ લખ્યું હતું કે આ ફિલ્મ શોઆહ દ્વારા સુનિશ્ચિત વર્ષોમાં છવાયેલી રહી છે કારણ કે મોટાભાગના લોકો સક્રિય વિરોધીઓને બદલે યહૂદીઓની છબીને નિષ્ક્રિય પીડિત તરીકે પસંદ કરતા હતા. ન્યુ યોર્કમાં મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ ખાતે પ્રદર્શન દરમિયાન એપ્રિલ 1999 માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પ્રથમ વખત ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રીટ્રેઇટ રમવામાં આવ્યું હતું. જાન્યુઆરી-માર્ચ 2001ની વચ્ચે ન્યૂયોર્કમાં રજૂ થયેલી આ ફિલ્મે આખરે સિનેમામાં પ્રવેશ કર્યો હતો. આ ફિલ્મ 1985થી ફ્રેન્ચ ટેલિવિઝન પર માત્ર ત્રણ વખત રજૂ થઈ છે. આ ફિલ્મ આર્ટે પર 4 જુલાઈ 2001ના રોજ અને ફરીથી 18 ફેબ્રુઆરી 2004ના રોજ રજૂ કરવામાં આવી હતી. ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ છેલ્લું ફ્રેન્ચ ટેલિવિઝન પર 11 ફેબ્રુઆરી 2014 ના રોજ ફરીથી આર્ટે પર પ્રસારિત થયું હતું, અને ત્યારથી તે જોવામાં આવ્યું નથી. અમેરિકન ઇતિહાસકાર પેટ્રિક યંગે ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રેટ્રાઇટને ફ્રાન્સમાં રજૂ થયેલી સૌથી વિવાદાસ્પદ ફિલ્મોમાંની એક ગણાવી હતી. યંગે પ્રતિકાર કરવા બદલ બૌકોલ્ટની પ્રશંસા કરી. "પૌરાણિક અને પરાક્રમી તરફના અનિવાર્ય ખેંચાણ કે જે લાંબા સમયથી પ્રતિકારનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી હતી. એવું લાગે છે કે જાણે તે સામાન્ય અને અસાધારણ વચ્ચેના આ તણાવને પ્રતિકાર વીરતા અને નકારી કાઢવામાં આવેલી વીરતાની પ્રકૃતિ પરની ટિપ્પણી તરીકે જાળવી રાખવા માંગે છે. આનો અર્થ એ નથી કે બૌકૉલ્ટ પ્રતિકાર પ્રવૃત્તિના શૌર્ય પર સવાલ ઉઠાવવા માંગે છે. તેનાથી વિપરીત, મુલાકાતોમાં દર્દીના વિગતવાર સંચયની અસર લાંબા સમયથી નકારી કાઢેલા વ્યક્તિઓ પર પ્રતિકારનો પરાક્રમી આવરણ પ્રદાન કરવાની અસર ધરાવે છે. યંગે ફિલ્મને શોઆહ દરમિયાન યહુદી નિષ્ક્રિયતાના ચિત્રને રદિયો આપવામાં અને વ્યવસાય દરમિયાન ફ્રાન્સના યહુદી સમુદાયોને એજન્સી પુનઃસ્થાપિત કરવામાં ખૂબ જ સફળ હોવા બદલ પ્રશંસા કરી હતી. ફ્રેન્ચ ઇતિહાસકાર ડેનિસ પેસચાન્સ્કીએ આ ફિલ્મને ખૂબ જ ઉત્તેજક, પરંતુ તેના થીસીસમાં "ગંભીર ખામીયુક્ત" ગણાવી હતી કે પીસીએફે પોલીસને એફટીપી-એમઓઆઈ સાથે દગો કર્યો હતો. પેસચાન્સ્કીએ આરોપ લગાવ્યો હતો કે બૌકોલે સ્રોત તરીકે કોઈ આર્કાઇવ્સનો ઉપયોગ કર્યો ન હતો, તેમણે નિષ્પક્ષતામાં નોંધ્યું હતું કે ફ્રેન્ચ પોલીસની સિદ્ધિઓ તે સમયે ઇતિહાસકારો માટે બંધ હતી. પેસચાન્સ્કીએ લખ્યું હતું કે ફિલ્મની મોટાભાગની અપીલ પી. સી. એફ. ના અત્યંત પ્રભાવશાળી ચિત્રને કારણે હતી, જે 1980 ના દાયકાના વાતાવરણ સાથે સારી રીતે બંધબેસતું હતું, જેના કારણે ફિલ્મની ગુણવત્તા અને ડેબિટની "તર્કસંગત" ચર્ચા કરવી મુશ્કેલ બની હતી. 1980 ના દાયકામાં, અફઘાનિસ્તાનમાં સોવિયેત યુદ્ધ અને પોલેન્ડમાં સોલિડાર્નોશ યુનિયનના દમનથી સોવિયેત યુનિયન ખૂબ જ અપ્રિય બન્યું હતું, અને સોવિયત તરફી પી. સી. એફ. ને નકારાત્મક પ્રકાશમાં દેખાતી કોઈપણ બાબતને કેટલાક ભાગોમાં લગભગ આપમેળે આવકારવામાં આવી હતી. તેવી જ રીતે, ફિલ્મ પર પ્રતિબંધ મૂકવાના પી. સી. એફ. ના ભારે અને ગુંડાગીરીના પ્રયાસોએ બૌકૉલ્ટને અમુક અંશે સહાનુભૂતિની ખાતરી આપી હતી કારણ કે કમનસીબ દલિત જેણે સામ્યવાદીઓ પ્રતિબંધિત જોવા માંગતા હતા તેવી ફિલ્મ બનાવી હતી. પેસચાન્સ્કીએ નોંધ્યું હતું કે ફિલ્મ પર પ્રતિબંધ મૂકવો જોઈએ કે નહીં તે અંગેના વાણી સ્વાતંત્ર્યના પ્રશ્નને ફિલ્મનો થીસીસ સાચો છે કે નહીં તે પ્રશ્ન સાથે જોડવામાં આવ્યો હતો, જેના કારણે ફિલ્મની ચર્ચા કરવી મુશ્કેલ બની હતી. પેસચાન્સ્કીએ નોંધ્યું હતું કે જે રીતે તેમણે રેસ્કી અને કોર્ટોઇસ સાથે સહલેખિત 1989ના પુસ્તક લે સાંગ ડે લ 'એટ્રેંજર-લેસ ઇમિગ્રેઝ ડે લા એમઓઆઈ ડાન્સ લા રેઝિસ્ટન્સમાં ફિલ્મના થીસીસને રદિયો આપ્યો હોવા છતાં, ખાસ કરીને એફટીપી-એમઓઆઈ સાથે દગો કરનારાઓ તરીકે પીસીએફ અને હોલબનનું ફિલ્મનું ચિત્ર હજુ પણ વ્યાપકપણે સ્વીકારવામાં આવે છે. પેસચાન્સ્કીએ લખ્યું હતું કે લે સાંગ દ લ 'એટ્રેંજરને ધ્યાનમાં લીધા વિના, જે ફ્રેન્ચ પોલીસ આર્કાઇવ્સમાં સંશોધન પર આધારિત છે કેઃ "આનાથી બૌકૉલ્ટની ફિલ્મો અને તેના વિચારોને ચોક્કસ સફળતાનો આનંદ માણતા અટકાવવામાં આવ્યા નથી, ખાસ કરીને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં. નિષ્ણાતોની જુબાનીની મર્યાદિત અસર નમ્ર હતી. તેમ છતાં, ભલે 1980 ના દાયકાના મધ્યમાં આપણે એકદમ એકલા હતા કારણ કે આ વિષય પર ઘણા નિષ્ણાતો ન હતા, ફ્રાન્સમાં ડાર્ક યર્સના ઇતિહાસકારોએ અમને ટેકો આપવા માટે ઝડપી હતા. અમેરિકન લેખક નેન્સી ક્રિકોરિયને 2007માં જણાવ્યું હતું કે 2001માં ન્યૂયોર્કમાં તેના પ્રદર્શન દરમિયાન ફિલ્મ જોવી એ પુસ્તક લખવા માટે એક મોટી પ્રેરણા હતી જે આખરે તેમની 2013ની નવલકથા ઓલ ધ લાઇટ દેયર વઝ બની હતી, જે વ્યવસાય દરમિયાન પેરિસના આર્મેનિયન જિલ્લામાં સેટ કરવામાં આવી હતી. ક્રિકોરિયને જણાવ્યું હતું કે તેમને આર્મેનિયનો અને યહુદીઓની પ્રતિકાર જૂથમાં એક સાથે જોડાવાની વાર્તા ખૂબ જ રસપ્રદ લાગી, જેણે તેમની નવલકથાને પ્રેરિત કરી. નોંધો બાહ્ય કડીઓ વોઇર "ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ" ડી મોસ્કો બુકોલ્ટ એટ ડેકોવ્રીર લે પાર્કર્સ ડી હિરોસ મોસ્ટેડેસ એટ ઓબ્લિયસ "ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ": અન પેવે ડાન્સ લા મેરે ડે લા રેઝિસ્ટન્સ ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ મોસ્કો બુકોલ્ટ, એક દસ્તાવેજી અનુભવ ડેસ "ટેરરિસ્ટ્સ" એ લા રિટ્રેઇટ "ડેસ 'ટેરરિસ્ટ્સ' એ લા રિટ્રેઇટ": અન મેગ્નિફિક ડોક્યુમેન્ટરી સુર લેસ રેઝિસ્ટન્ટ્સ જુઇફ્સ કમ્યુનિસ્ટ્સ ડેસ ટેરરિસ્ટ્સ એ લા રિટ્રેઇટ રેફરન્સ 1985 ફિલ્મો 1985 દિગ્દર્શિત પ્રથમ ફ્રેન્ચ દસ્તાવેજી ફિલ્મો ફ્રેન્ચ દસ્તાવેજી ટેલિવિઝન ફિલ્મો 1980 ના દાયકાની ફ્રેન્ચ ફિલ્મો