Pedimental sculpture
પેડિમેન્ટલ શિલ્પ એ સ્થાપત્ય શિલ્પનું એક સ્વરૂપ છે જે ટિમ્પેનમમાં સ્થાપિત કરવા માટે રચાયેલ છે, જે પેડિમેન્ટ તરીકે ઓળખાતા સ્થાપત્ય તત્વથી ઘેરાયેલી જગ્યા છે. મૂળરૂપે પ્રાચીન ગ્રીક સ્થાપત્યની એક વિશેષતા, પેડિમેન્ટલ શિલ્પની શરૂઆત તેના સરળ સ્વરૂપમાં પેડિમેન્ટને શણગારવાના સાધન તરીકે થઈ હતીઃ એક નીચા ત્રિકોણ, જેમ કે ગેબલ, આડી આધાર અથવા એન્ટેબ્લેચરની ઉપર. જો કે, જેમ જેમ પ્રાચીન ગ્રીક અને રોમન સ્થાપત્યના આધારે શાસ્ત્રીય સ્થાપત્યનો વિકાસ થયો તેમ તેમ પેડિમેન્ટલ શિલ્પની વિવિધતાઓનો પણ વિકાસ થયો. શિલ્પ ક્યાં તો ફ્રીસ્ટેન્ડિંગ અથવા રાહત શિલ્પ હોઈ શકે છે, આ કિસ્સામાં તે પેડિમેન્ટની પાછળની દિવાલ સાથે જોડાયેલું છે. ધ ઇલસ્ટ્રેટેડ ડિક્શનરી ઓફ હિસ્ટોરિક આર્કિટેક્ચરમાં હેરિસ પેડિમેન્ટને "શાસ્ત્રીય સ્થાપત્યમાં, આડી કાંકરીની ઉપર છતનો ત્રિકોણાકાર ગેબલ અંત, જે ઘણીવાર શિલ્પથી ભરેલો હોય છે" તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે. પેડિમેન્ટ્સનો ઉપયોગ દરવાજા અથવા બારીઓને તાજ પહેરાવવા માટે પણ થઈ શકે છે. રોમન સ્થાપત્યમાં, અને ઘણી વાર ગોથિક સ્થાપત્યમાં, ટિમ્પેનમ સામાન્ય રીતે ટોચ પર અર્ધ-ગોળાકાર હોય છે, અને શિલ્પ જૂથો, સામાન્ય રીતે ધાર્મિક વિષયો સાથે, નવી જગ્યાઓ માટે અનુકૂળ હોય છે. પુનરુજ્જીવનમાં ત્રિકોણાકાર પેડિમેન્ટ્સ પાછા ફર્યા, જેમ કે ધીમે ધીમે તેમની અંદરના શિલ્પ જૂથો, 19 મી સદીમાં મહત્વપૂર્ણ ઇમારતો માટે ખૂબ જ લોકપ્રિય બન્યા. ઇતિહાસ પ્રાચીન ગ્રીક સ્થાપત્ય પેડિમેન્ટની શરૂઆત પ્રાચીન ગ્રીક સ્થાપત્યમાં થાય છે; ઇ. સ. પૂ. પાંચમી સદીના મધ્યભાગના કવિ પિંડર અનુસાર, તે કોરીંથની શોધ હતી. શક્ય છે કે તે ખાસ કરીને શિલ્પને સમાવવા માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું, જે 6 ઠ્ઠી સદીની શરૂઆતથી ડોરિક મંદિરોમાં "રૂઢિગત (જોકે ક્યારેય ફરજિયાત નહીં)" બની ગયું હતું; આયોનિક મંદિરોમાં તે "દુર્લભતા" હતી. પ્રાચીન ગ્રીક મંદિર અને નજીકના પૂર્વની અન્ય, જૂની, સંસ્કૃતિઓના મંદિરો વચ્ચેનો તફાવત એ હતો કે બાહ્યની દ્રશ્ય અસર અને સજાવટ મુખ્ય રવેશની પાછળના આંતરિક અને બાહ્ય કરતાં વધી ગઈ હતી. બાહ્ય શણગારના અન્ય સ્વરૂપો જેમ કે મૂર્તિઓ, પૂર્વસૂત્રો અને એક્રોટેરિયાની જેમ, પેડિમેન્ટલ શિલ્પો મૂળ ટેરાકોટા અને રંગીન હતા. પ્રારંભિક પ્રાચીન કાળથી "બચી ગયેલી સૌથી જૂની પેડિમેન્ટલ રચના", લગભગ 580-570 BCE, આર્ટેમિસ, કોર્ફુના મંદિરમાંથી હતી. શિલ્પ જૂથના મોટા ભાગો કોર્ફુના પુરાતત્વીય સંગ્રહાલયમાં છે, જેમાં પાંખવાળા ગોર્ગન મેડુસાની કેન્દ્રિય આકૃતિનો સમાવેશ થાય છે, જેની બાજુમાં બે ઝૂલતા સિંહ છે. રિક્ટર નિર્દેશ કરે છે કે "નબળા મુદ્દાઓ એ છે કે સંકલિત ક્રિયા અને એકતાનો અભાવ તેમજ કેન્દ્રીય ગોર્ગનની સરખામણીમાં બાજુના આંકડાઓનું હાસ્યાસ્પદ રીતે નાનું પ્રમાણ". ગોર્ગોનિયન એપોટ્રોપાઇક તાવીજના સ્થાપત્ય સંસ્કરણ તરીકે, ગોર્ગોન અને ગોર્ગન હેડ સૌથી સામાન્ય પ્રારંભિક પેડિમેન્ટલ શિલ્પો હતા, જેને એથેના અને ઝિયસ બંને પેન્ડન્ટ તરીકે પહેરતા હોવાનું કહેવાય છે. ગ્રીક મંદિરોમાં પેડિમેન્ટ શિલ્પો સામાન્ય રીતે મંદિરના બંને છેડા પર હોય છે, અને તેમાં વિરોધાભાસી દ્રશ્યો હોય છે, એક કદાચ દેવતાઓ સાથેનું શાંતિપૂર્ણ દ્રશ્ય અને બીજું પૌરાણિક કથાઓના યુદ્ધ અથવા નાટકીય દ્રશ્ય સાથે. પછીના દાયકાઓમાં પેડિમેન્ટલ શિલ્પની રચના અને કોતરણીમાં સુધારા કરવામાં આવ્યા હતા, એથેન્સમાં "એક નાનું હાઇર્ડા પેડિમેન્ટ" (આશરે 570 બી. સી. ઈ.), "જૂના એથેના મંદિર" માંથી બ્લુબિયર્ડ પેડિમેન્ટ, ડેલ્ફી ખાતે સિફ્નીયન ટ્રેઝરી (આશરે 525 બી. સી. ઈ.), ઓલિમ્પિયામાં મેગેરિયન ટ્રેઝરી (આશરે 520-510 બી. સી. ઈ.), ઐગિના ખાતે અફાયાનું મંદિર (લગભગ 500-480 બી. સી. ઈ.), ઓલિમ્પિયામાં ઝિયસનું મંદિર (લગભગ 465-460 બી. સી. ઈ., ઓલિમ્પિયામાં ઝિયસના મંદિરના પૂર્વીય પેડિમેન્ટના અવશેષો સાઇટ મ્યુઝિયમમાં છે) અને અન્ય, પરંતુ "તેઓ લાંબા સમય સુધી ગ્રીક શિલ્પકારને સંતુષ્ટ કરી શક્યા નહીં. છેવટે, પાર્થેનોન પેડિમેન્ટ્સમાં (લગભગ 438-432) "આપણે ગ્રીક પેડિમેન્ટલ રચનાના પરાકાષ્ઠા સુધી પહોંચીએ છીએ". પાર્થેનોન પછી કોઈ ઉત્કૃષ્ટ પેડિમેન્ટલ રચના નથી, જે ઓછામાં ઓછી હવે જાણીતી છે. એટ્રુસ્કેન કલાના અંતમાં અથવા હેલેનિસ્ટિક તબક્કામાં, આશરે 300 બી. સી. ઈ. પછી, ગ્રીક-શૈલીના જૂથો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ પથ્થરને બદલે ટેરાકોટા; તેમાંના કેટલાક મોટા ટુકડાઓ બચી ગયા છે. રોમનોએ ટેરાકોટા પણ વાપર્યા હતા, પરંતુ સૌથી ભવ્ય મંદિરો માટે પથ્થરનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો. રોમમાં અપોલો સોસિયાનસના મંદિર પર આરસપહાણમાં એક એમેઝોનોમાકી, જેના ટુકડાઓ 1930ના દાયકામાં ખોદવામાં આવ્યા હતા, તે ઇ. સ. પૂર્વે 5મી સદીની ગ્રીક કૃતિ હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેને રોમનોએ ઇ. સ. 1લી સદીમાં ત્યાંના મંદિરમાંથી દૂર કરી હતી. તાજેતરના એક્ટિયમના યુદ્ધના સંકેતો પ્રસ્તાવિત કરવામાં આવ્યા છે. જ્યુપિટર ઓપ્ટિમસ મેક્સિમસના કેપિટોલાઇન મંદિરના અંતિમ પુનઃનિર્માણ પરનું જૂથ સાહિત્યિક વર્ણનો અને કલાના અન્ય કાર્યોમાં નિરૂપણથી જાણીતું છે, પરંતુ તેમાંથી કોઈ પણ ટકી રહેવા માટે જાણીતું નથી. પાર્થેનોનના પશ્ચિમ પેડિમેન્ટમાં એટ્ટિકા પર એથેના અને પોસાઇડન વચ્ચેની સ્પર્ધા અને પૂર્વ પેડિમેન્ટમાં એથેના જન્મને દર્શાવવામાં આવ્યો છે. જોહાન્ન જોઆચિમ વિન્કેલમેનની ગેશિચ્ટે ડેર કુન્સ્ટ ડેસ અલ્ટર્થમ્સ (1764માં પ્રકાશિત) થી શાસ્ત્રીય પુરાતત્વવિદોએ ગ્રીક પેડિમેન્ટ શિલ્પને, ખાસ કરીને પાર્થેનોનના પેડિમેન્ટ્સને, પ્રાચીનકાળમાં ઉચ્ચતમ ગુણવત્તાની કલાના ધોરણ તરીકે માન્યતા આપી છે. માર્ટિન શેડે માટે, 1923 માં લખતા, ચૂનાના પથ્થરોના અવશેષો, "ખરેખર ખરાબ રીતે વિખેરાઈ ગયા હોવા છતાં", "સૌથી વધુ કલાત્મક લોકોની બે પેઢીઓની સર્વોચ્ચ કલાત્મક સિદ્ધિનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે", જેનું મૂલ્ય વધુ પડતું આંકવું અશક્ય હતું. પ્રવાસ લેખક સોલોમન ચાર્લ્સ કૈન્સ સ્મિથે ખાસ કરીને પૂર્વ પેડિમેન્ટના "થ્રી ફેટ્સ" ને "ગ્રીક શિલ્પની સૌથી વધુ હયાત સિદ્ધિ" નામ આપ્યું હતું અને વિન્કલમેનના સમકાલીન એન્નિઓ ક્વિરિનો વિસ્કોન્ટી માટે પાર્થેનોન પેડિમેન્ટ્સ "શ્રેષ્ઠ સમયગાળાના શ્રેષ્ઠ કલાકારોના માપદંડને પૂર્ણ કરે છે". પાર્થેનોન રચનાઓને શાસ્ત્રીય પેડિમેન્ટલ શણગારની મહાન કૃતિ માનવામાં આવે છે. પાર્થેનોન પેડિમેન્ટ્સની જાગૃતિ, જે પુનરુજ્જીવનના સ્થાને નોંધપાત્ર રીતે ટકી રહેવાનું લગભગ એકમાત્ર શાસ્ત્રીય ઉદાહરણ છે, અને આખરે અત્યંત પ્રભાવશાળી છે, તે પશ્ચિમ યુરોપમાં ધીમે ધીમે વધ્યું છે. તેઓ સૌપ્રથમ 1436માં સિરિઆકો દ 'પિઝિકોલી દ્વારા સચોટ રીતે નહીં પણ દોરવામાં આવ્યા હતા. 17મી સદીમાં તેમાં નોંધપાત્ર વધારો થયો, ખાસ કરીને 1674માં એથેન્સમાં ચાર્લ્સ લે બ્રુનની વર્કશોપના સભ્ય જેક્સ કેરી દ્વારા સંખ્યાબંધ સાવચેતીભર્યા રેખાંકનો બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમને ચાર્લ્સ મેરી ફ્રાન્કોઇસ ઓલીયર, કોન્સ્ટેન્ટિનોપલમાં ફ્રેન્ચ રાજદૂત માર્કિસ ડી નોઈન્ટેલના સ્યુટમાં ચિત્રો બનાવવા માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા. 1687માં થયેલા વિસ્ફોટમાં શિલ્પોને ભારે નુકસાન થયું તે પહેલાં આ બનાવવામાં આવ્યા હતા. 1679માં કેરી પરત ફર્યા ત્યાં સુધીમાં આ તમામ રેખાંકનો પેરિસ પહોંચી ગયા હતા અને તેમાં નાશ પામેલા ભાગોના મૂળ દેખાવના નિર્ણાયક પુરાવા છે. બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ તેમના કાયમી સંગ્રહમાં કહેવાતા એલ્ગિન માર્બલ્સના ભાગ રૂપે પાર્થેનોનમાંથી 17 લાક્ષણિક પેડિમેન્ટલ શિલ્પો ધરાવે છે. પાર્થેનોનનું બાકીનું પેડિમેન્ટલ શિલ્પ હવે એથેન્સના એક્રોપોલિસ મ્યુઝિયમમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. લિન્ટલ્સની ઉપર પોસ્ટ-ક્લાસિકલ શિલ્પોનું નિર્માણ ચાલુ રહ્યું, જે ખરેખર વધુ સામાન્ય બન્યું, પોસ્ટ-ક્લાસિકલ આર્કિટેક્ચરલ શૈલીઓમાં, પરંતુ તાજેતરના સમયમાં મધ્યયુગીન ઉદાહરણોને "પેડિમેન્ટલ શિલ્પો" કહેવામાં આવતા નથી, જો કે આવું કરવું તકનીકી રીતે સાચું છે. "ટિમ્પેનમ રિલીફ" એ વધુ સામાન્ય શબ્દ છે, કારણ કે આ હવે મોટાભાગે પ્રમાણમાં ઓછી રાહતમાં છે, અને જીવન-કદ કરતાં ઓછા છે, કારણ કે તેઓ ઇમારતની નીચે, દરવાજા પર અને શાસ્ત્રીય મંદિરોની તુલનામાં નિરીક્ષકની ખૂબ નજીક છે. તેઓ સામાન્ય રીતે રોમનેસ્ક સ્થાપત્યમાં ગોળ ટોચ દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, અને ગોથિક સ્થાપત્યમાં ગોથિક કમાન આકારને નિર્દેશ કરે છે. બંને કિસ્સાઓમાં રચનાને ઘણીવાર સ્તરોમાં ગોઠવવામાં આવતી હતી, જેમાં ઘણી નાની આકૃતિઓ ખ્રિસ્તી દ્રશ્ય બનાવે છે, કેટલીકવાર મેજેસ્ટીમાં મોટા ખ્રિસ્ત અથવા વર્જિન મેરીનું પ્રભુત્વ હોય છે. બાજુઓ પરના આર્કાઇવોલ્ટ્સ પર અને નીચે લિન્ટલ પર ઘણીવાર સહાયક આકૃતિઓ હોય છે. પુનરુજ્જીવન અને બેરોક નીચા ત્રિકોણાકાર પેડિમેન્ટને પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યું હતું, શરૂઆતમાં મુખ્યત્વે ચર્ચોના મુખ્ય રવેશ માટે, પુનરુજ્જીવન સ્થાપત્યમાં, પરંતુ શરૂઆતમાં ત્રિકોણાકાર ટિમ્પેનમને સાદા છોડી દેવામાં આવ્યું હતું અથવા માત્ર ગોળ બારીથી શણગારવામાં આવ્યું હતું, અથવા કેટલીકવાર તારો જેવા ગોળ આકૃતિ. પિએન્ઝા ખાતેનું કેથેડ્રલ (ઇ. સ. 1460), પોપ પાયસ બીજાના કોટ ઓફ આર્મ્સ સાથે ચર્ચના દાતાના હથિયારોને દર્શાવતા પ્રારંભિક ઉદાહરણોમાંનું એક છે. આગામી સદી સુધીમાં આ સામાન્ય બન્યું, જેમ કે રોમમાં સેન્ટ પીટર્સ બેસિલિકા અને ચર્ચ ઓફ ધ ગેસુ (1584 માં પૂર્ણ થયું). ટિમ્પાનીમાં હેરાલ્ડિક શિલ્પ અત્યંત સામાન્ય રહેવાનું હતું, ખાસ કરીને ત્રિકોણાકાર પેડિમેન્ટ મોટા ઘરોમાં ફેલાયું હતું. એન્ડ્રીયા પલ્લાડિયો દ્વારા પેડિમેન્ટ્સ ધરાવતી મોટાભાગની ઇમારતો સરળ સૂત્રોને અનુસરતી હતી, પરંતુ વેનેટોની આસપાસના તેમના કેટલાક વિલામાં શસ્ત્રના કોટને ટેકો આપતા વિશાળ વિશાળ આકૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી છે, જેથી મોટાભાગના ટાઇમ્પેનમ ભરાય છે. ઉદાહરણોમાં વિલા બાર્બારો (1558માં પૂર્ણ થયેલ) અને વિલા ઇમો (1561 સુધીમાં) છે. વિલાની નજીકના નાના ટેમ્પિએટો બાર્બારો (ઇ. સ. 1583) માં સાગોળમાં એક રચના છે જેમાં આઠ આકૃતિઓ જગ્યા ભરે છે; અન્ય કેટલાક ઉદાહરણોની જેમ આ બાકીની ઇમારત પૂર્ણ થયા પછી ઉમેરવામાં આવ્યું હોવાનું જણાય છે, અને ડિઝાઇનર અને શિલ્પકાર અજ્ઞાત છે. બેરોક સ્થાપત્યમાં, સૌથી ભવ્ય ઇમારતોમાં પણ આવી રચનાઓ અસામાન્ય રહી હતી, અને કેટલીક અનપેક્ષિત રીતે આલ્પ્સની ઉત્તરે વધુ વખત જોવા મળે છે, જેમાં ઘણા પ્રોટેસ્ટન્ટ દેશોમાં જોવા મળે છે. ઉદાહરણોમાં સેન્ટ પોલ્સ કેથેડ્રલ (કન્વર્ઝન ઓફ સેન્ટ પોલ), હેમ્પટન કોર્ટ પેલેસ (હર્ક્યુલસ ટ્રાયમ્ફિંગ ઓવર એન્વી, કેયુસ સિબર દ્વારા) નો દક્ષિણ મોરચો, ક્રિસ્ટોફર રેન દ્વારા બનાવવામાં આવેલી બંને ઇમારતો અને એમ્સ્ટરડેમનો રોયલ પેલેસ (1655, સિટી હોલ તરીકે બાંધવામાં આવ્યો હતો) ખાતે ભીડભર્યા દ્રશ્યોનો સમાવેશ થાય છે. લુઇસ ચૌદમા હેઠળ લૂવર પેલેસના વિસ્તરણમાં ટિમ્પેનમના વિવિધ આકારોને ભરતા ઘણા પેડિમેન્ટલ શિલ્પનો સમાવેશ થતો હતો. બ્લેનહેમ પેલેસ અને ઘણા મધ્ય યુરોપીયન મહેલો, જેમ કે નીબોરોવ પેલેસ (બંને મોરચે, સાગોળમાં), લશ્કરી જોડાણો ધરાવતી ઇમારતો સમગ્ર જગ્યાને ભરવા માટે હથિયારો અને બખ્તરની ટ્રોફીઓ સાથે હેરાલ્ડિક ઉપકરણોને ઘેરી શકે છે. નહિંતર, ફરતી દૂતો અથવા પાંખવાળા વિજયની આકૃતિઓ, આવરણકામ અથવા અન્ય સુશોભન પ્રધાનતત્ત્વ, ત્રિકોણના બાકીના ભાગને ભરી શકે છે. નિયોક્લાસિકલ સ્થાપત્યના આગમનએ મહત્વપૂર્ણ ઇમારતોના પેડિમેન્ટ્સમાં મોટી મુક્ત-સ્થાયી આકૃતિ રચનાઓના પુનરાગમનની તરફેણ કરી હતી, જેમાં વિલ્નીયસ કેથેડ્રલ (1783 સુધીમાં) શૈલીમાં સૌથી પહેલામાંનું એક હતું. તેઓ 19મી સદી દરમિયાન લોકપ્રિય રહ્યા હતા, જેનો ઉપયોગ હવે સંગ્રહાલયો, સ્ટોક એક્સચેન્જ, વિધાનસભા ઇમારતો, કાયદાની અદાલતો, બેંકો અને ટાઉન હોલ જેવી વધારાની પ્રકારની ઇમારતો માટે થાય છે. મૂર્તિપૂજક જૂથો બિનસાંપ્રદાયિક ઇમારતો પર લાક્ષણિક બની ગયા. બ્રિટિશ મ્યુઝિયમના મુખ્ય પ્રવેશદ્વાર પરના પેડિમેન્ટમાં સર રિચાર્ડ વેસ્ટમાકોટ દ્વારા ધ પ્રોગ્રેસ ઓફ સિવિલાઈઝેશન છે, જેમાં મુખ્ય ઈમારત પછી 1852માં સ્થાપિત પંદર આકૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. વેસ્ટમાકોટના પુત્રએ રોયલ એક્સચેન્જ, લંડનની તુલનાત્મક પેડિમેન્ટની રચના કરી હતી; પાછળથી ન્યૂયોર્ક સ્ટોક એક્સચેન્જ બિલ્ડિંગ (1903) ની જેમ, તેમાં વાણિજ્યનું રૂપક દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. પેરિસમાં પેન્થિયોન પરના જૂથને તેના પ્રથમ 50 વર્ષોમાં ત્રણ વખત બદલવામાં આવ્યું હતું, જેમ જેમ રાજકીય પવન બદલાયો તેમ તેમ ધાર્મિક અને દેશભક્તિનાં વિષયો વચ્ચે તફાવત હતો. 1874 સુધીમાં, કદાચ કદ અને આંકડાઓની સંખ્યામાં સૌથી મહત્વાકાંક્ષી ઉદાહરણ ફિલિપ જોસેફ હેનરી લેમેયર દ્વારા પેરિસમાં લા મેડેલીન ચર્ચ માટે હતું. તે છેલ્લા ચુકાદાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જેમાં કેન્દ્રમાં ઈસુ ખ્રિસ્ત છે, અને તે 1826 અને 1834 ની વચ્ચે પૂર્ણ થયું હતું; તે લંબાઈમાં અને તેની ટોચ પર ઊંચું છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, વોશિંગ્ટન ડી. સી. માં ઘણી સરકારી ઇમારતો મોટા જૂથો, તેમજ અસંખ્ય રાજ્ય રાજધાનીઓ અને મહત્વપૂર્ણ કોર્ટહાઉસ ધરાવે છે. એડોલ્ફ એલેક્ઝાન્ડર વેઇનમેન (1943) દ્વારા જેફરસન મેમોરિયલ પર સ્વતંત્રતાની ઘોષણાનો મુસદ્દો તૈયાર કરવો એ સામાન્ય રૂપકાત્મક વિષયનો અપવાદ છે, જેમાં ટેબલની આસપાસ પાંચ સભ્યોની સમિતિ દર્શાવવામાં આવી છે. બીજા વિશ્વયુદ્ધથી પ્રમાણમાં થોડા નવા જૂથો બનાવવામાં આવ્યા છે. આર્કિટેક્ચરલ ટેરાકોટ્ટાનો ઉપયોગ કેટલીકવાર કરવામાં આવતો હતો, જેમ કે લંડનમાં ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર હેરોડમાં (ગ્લેઝ્ડ, રોયલ ડૌલ્ટન દ્વારા), અને 1930ના દાયકામાં ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં (પોલિક્રોમમાં). વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમમાં એક મોઝેક જૂથ છે, જેના માટે મધ્યયુગીન ઇટાલિયન ઉદાહરણો છે. ફોર્મેટ ગિસેલા રિક્ટર, ધ સ્કલ્પચર એન્ડ સ્કલ્પ્ચર્સ ઓફ ધ ગ્રીક્સમાં જણાવે છે કે, "પેડિમેન્ટ જૂથોએ વિચિત્ર મુશ્કેલીઓ રજૂ કરી હતી. મુખ્ય જરૂરિયાતો હતીઃ કેન્દ્રમાં એક અગ્રણી આકૃતિ અથવા જૂથ મૂકવું, કારણ કે અહીં મુખ્ય ઉચ્ચાર આવે છે; ખૂણાઓની વિચિત્ર જગ્યા ભરવા માટે; અને સતત ઘટતી ઊંચાઈના મધ્યવર્તી ભાગો માટે આંકડાઓ લખવા. અને સમગ્ર રચનાને જરૂરી વિવિધ પ્રકારની રેખા ઉત્પન્ન કરવી પડી અને સુમેળપૂર્ણ અસર ઊભી કરવી પડી. આદિમ અનુવાદોથી લઈને પાર્થેનોનના અદ્ભુત ઉકેલો સુધીની ક્રમિક ઉત્ક્રાંતિ જોવા માટે રસપ્રદ છે. શિલ્પો પોતે મુક્ત રીતે ઊભેલી, ગોળાકાર મૂર્તિઓ હોઈ શકે છે જે પેડિમેન્ટના પલંગ પર ઊભી હોય છે, અથવા તે રાહત શિલ્પ હોઈ શકે છે, જે તેની પાછળની દિવાલ સાથે જોડાયેલ હોય છે. પેડિમેન્ટ ફોર્મેટમાં વધારાના ભૌતિક પ્રતિબંધ તરીકે, એક ઊંડો વિરામ ત્રિકોણાકાર ક્ષેત્રને ઊંડા છાયામાં ફેંકી દેશે, જેનો અર્થ છે કે આકૃતિઓને ઊંડા રાહતમાં અથવા સંપૂર્ણ ગોળાકારમાં ચલાવવામાં આવવી જોઈએ. એજિના ખાતેના અફાયાના મંદિરમાંથી માત્ર પેડિમેન્ટ્સ અને પાર્થેનોન રચનાઓ રાઉન્ડમાં સંપૂર્ણપણે સમાપ્ત થાય છે, અન્ય મંદિરો શિલ્પોની પાછળની બાજુ સંક્ષિપ્તમાં અથવા આશરે સમાપ્ત થાય છે. ઓલિમ્પિયા ખાતે ઝિયસના મંદિરના પેડિમેન્ટ્સમાંથી કેટલીક મૂર્તિઓ વજન ઘટાડવા માટે ખોખલા પણ કરવામાં આવી છે. ટિમ્પેનમના શિલ્પ શણગાર ઉપરાંત, પેડિમેન્ટનો ત્રિકોણાકાર અથવા ક્યારેક વક્ર વિસ્તાર, ઢાળવાળી આકૃતિઓ કેટલીકવાર પેડિમેન્ટની ઉપરની તિરાડ બાજુઓ પર મૂકવામાં આવતી હતી. વૈકલ્પિક રીતે, ટોચ, અથવા ટોચ અને બંને ખૂણાઓ, એક્રોટેરિયા તરીકે ઓળખાતા ઊભી તત્વો સાથે ટોચ પર હોઈ શકે છે, જે કલશ, પામેટ અથવા મૂર્તિકલાનું સ્વરૂપ લે છે. વોલ્ટર કોપલેન્ડ પેરીએ લખ્યું હતું કે તે ગ્રીક કલાની શક્તિનો પુરાવો છે કે શાસ્ત્રીય શિલ્પકારોએ માત્ર પેડિમેન્ટના આકારના કડક પ્રતિબંધોને જ પાર કર્યા નહોતા, પરંતુ તેમને તેમના લાભમાં ફેરવ્યા હતા. રચનાત્મક રીતે, પેડિમેન્ટના ભૌતિક ત્રિકોણાકાર આકાર અને સામાન્ય રીતે વિષય માટે ઉપયોગમાં લેવાતા પરંપરાગત વિષયો બંને દ્વારા લાદવામાં આવેલા પ્રતિબંધો, અર્નેસ્ટ આર્થર ગાર્ડનરના જણાવ્યા અનુસાર, "સોનેટ અથવા સ્પેન્સરિયન કડીની જેમ બરાબર નિયંત્રિત છેઃ કલાકારને માત્ર ચોક્કસ દિશામાં સ્વતંત્રતા છે અને તેણે લયના નિયમોનું ઉલ્લંઘન કરવું જોઈએ નહીં". તમામ ઉદાહરણોમાં, શાસ્ત્રીય અને આધુનિક, શિખરની નીચેનો કેન્દ્રિય વિસ્તાર અનિવાર્યપણે સૌથી ઊંચો, સૌથી વિશાળ, કુદરતી કેન્દ્ર છે, અને તેમાં મુખ્ય આકૃતિઓ અને ક્રિયાનું કેન્દ્ર હશે. ગૌણ આંકડાઓ બંને બાજુએ કદ અને મહત્વમાં ઘટાડો કરે છે, કારણ કે તેઓ આધાર પર દૂરના ખૂણાઓ સુધી પહોંચે છે. જાણીતા શાસ્ત્રીય ઉદાહરણો બધા "ક્રિયાની એકતા" નું અવલોકન કરે છે, જો કે ગ્રીક ભૂગોળવેત્તા પોસેનિયસ પ્રેક્સિટેલ્સ દ્વારા એક શિલ્પનું વર્ણન કરે છે જેમાં હર્ક્યુલસ વિવિધ કદમાં ઘણી વખત દેખાય છે. આ પણ જુઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પેડિમેન્ટલ શિલ્પો કેનેડામાં પેડિમેન્ટલ શિલ્પો સંદર્ભો લોરેન્સ, એ. ડબલ્યુ., ગ્રીક આર્કિટેક્ચર, 1957, પેંગ્વિન, પેલિકન હિસ્ટ્રી ઓફ આર્ટ રિક્ટર, ગિસેલા, એમ. એ., ધ સ્કલ્પચર એન્ડ સ્કલ્પ્ટર્સ ઓફ ધ ગ્રીક્સ, યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, ન્યૂ હેવન, 1929 સેકન્ડ એડિશન 1941 ઓર્હેવમેન્ટ (આર્કિટેક્ચર) આર્કિટેક્ચરલ એલિમેન્ટ્સ કૉલમ અને એન્ટેબ્લેચર