Medrie MacPhee
મેડ્રી મેકફી (જન્મ 1953) ન્યુ યોર્ક શહેરમાં સ્થિત કેનેડિયન-અમેરિકન ચિત્રકાર છે. તેઓ અલગ પેઇન્ટિંગ અને ડ્રોઈંગ શ્રેણીઓમાં કામ કરે છે, જેમાં અમૂર્તતા અને પ્રતિનિધિત્વ, સ્થાપત્ય, મશીનો, ટેકનોલોજી અને માનવ ઉત્ક્રાંતિ વચ્ચેના સંબંધો અને પ્રવાહ અને પરિવર્તનની સ્થિતિઓનું અન્વેષણ કરવામાં આવ્યું છે. 1990 અને 2000 ના દાયકામાં, તેમણે ઔદ્યોગિક વિષયો અને ઓર્ગેનિક-મશીન અને બાયો-ટેકનોલોજીકલ સ્વરૂપોના રૂપક ચિત્રો માટે ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. પછીના કાર્યમાં, તેમણે રંગના વિભાગો અને કપડાંના કોલાજ કરેલા ટુકડાઓ જે કોયડાઓની જેમ એક સાથે બંધબેસતા હોય તેવા અર્ધશાસ્ત્રીય રીતે ગાઢ કેનવાસ તરફ વળ્યા તે પહેલાં સ્થાપત્યની અસ્થિરતાની શોધ કરી, જેને ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના વિવેચક રોબર્ટા સ્મિથે "એક મક્કમ, વિનોદી ભૌતિકતા" સાથે "અમૂર્ત કરતાં વધુ શક્તિશાળી સપાટ, વધુ શાબ્દિક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. મેકફીને ગુગેનહેમ ફેલોશિપ અને પોલોક-ક્રેસ્નર ફાઉન્ડેશન, એનોનિમસ વઝ અ વુમન, નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ ફોર ધ આર્ટ્સ અને અમેરિકન એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ લેટર્સ તરફથી પુરસ્કારો મળ્યા છે. તેમનું કાર્ય મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, નેશનલ ગેલેરી ઓફ કેનેડા અને મ્યુઝી ડી 'આર્ટ કન્ટેમ્પોરેન ડી મોન્ટ્રિયલ સહિતના જાહેર કલા સંગ્રહો સાથે સંબંધિત છે. તેમણે બાર્ડ કોલેજ, કોલંબિયા યુનિવર્સિટી, કૂપર યુનિયન, રોડે આઇલેન્ડ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇન અને સારાહ લોરેન્સ કોલેજમાં ભણાવ્યું છે. પ્રારંભિક જીવન અને કારકિર્દી મેકફીનો જન્મ 1953માં એડમોન્ટોન, આલ્બર્ટામાં થયો હતો અને તેમણે નોવા સ્કોટીયા કોલેજ ઓફ આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇનમાં કલાનો અભ્યાસ કર્યો હતો. 1976માં ન્યૂયોર્ક શહેરની વર્ગ યાત્રા દરમિયાન, તેણી શહેરની મહિલા કલાકારોની સંખ્યા અને બગડતા શહેરી વાતાવરણ તરફ આકર્ષાઈ હતી અને ટૂંક સમયમાં એક વિનિમય કાર્યક્રમ દ્વારા ત્યાં અભ્યાસ કરવાની વ્યવસ્થા કરી હતી. તે વર્ષના અંતમાં તેણીએ બી. એફ. એ. મેળવ્યા પછી, તેણી 1990 થી 2013 સુધી બોવરી લોફ્ટ સ્ટુડિયોમાં સ્થાયી થયા પહેલા મેનહટનના વિવિધ સ્ટુડિયોમાંથી કલાનું નિર્માણ કરતી વખતે શ્રેણીબદ્ધ વિચિત્ર નોકરીઓ કરીને કાયમી ધોરણે ન્યૂયોર્કમાં રહેવા ગઈ હતી. ન્યૂયોર્કમાં, તેમની પેઇન્ટિંગનો વિષય પોટ્રેઇટ્સમાંથી ઔદ્યોગિક સ્થાપત્યમાં બદલાઈ ગયો, જે માળખા, શરીર અને માનવ ઉત્ક્રાંતિ વચ્ચેના સંબંધોનું અન્વેષણ કરે છે. 1980ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં શરૂ થયેલા આ શહેરી ચિત્રો માટે તેમણે 49મી સમાંતર (1988) ફિલિપ ડેવેરિયો ગેલેરી (1991) અને ન્યૂયોર્કમાં પાઓલો બાલ્ડાકી ગેલેરી (1992-7), કોનકોર્ડિયા યુનિવર્સિટી (મોન્ટ્રીયલ, 1988) અને મીરા ગોડાર્ડ ગેલેરી (ટોરોન્ટો, 1988,1990) ખાતે સોલો પ્રદર્શનો દ્વારા વિવેચકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. મેકફીનું કાર્ય રૂપકાત્મક ઔદ્યોગિક અને કાલ્પનિક લેન્ડસ્કેપ્સમાંથી પ્રતિનિધિત્વ, અમૂર્તતા, જીવવિજ્ઞાન અને તકનીકીના વર્ણસંકર મિશ્રણ દ્વારા વધુ અમૂર્ત કાર્યો તરફ આગળ વધ્યું છે જે તેમ છતાં વાસ્તવિક દુનિયાની વસ્તુઓ અને સંકેતનો સમાવેશ કરે છે. તેમના કાર્યની શ્રેણી હોવા છતાં, વિવેચકોએ કેટલાક એકીકૃત વિષયોને ઓળખી કાઢ્યા છેઃ એક એન્થ્રોપોમોર્ફિઝિંગ આવેગ જે તપાસ કરે છે કે કેવી રીતે નિર્મિત અને મશીન વિશ્વ મનોવૈજ્ઞાનિક સ્થિતિઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે; વિઘટન, રૂપાંતર અથવા ઉત્ક્રાંતિની પ્રક્રિયાઓમાં રસ; ભવિષ્યના નિર્દેશક તરીકે ભૂતકાળનું સંશોધન; ખુલ્લા અર્થ; અને રમૂજ. ઔપચારિક શબ્દોમાં, આ વિષયો તેના કોલાજના ઉપયોગ, સામગ્રી અને પેઇન્ટેડ સપાટીઓના અભિવ્યક્ત ગુણો પર ધ્યાન, અને અસ્પષ્ટ, ઘણીવાર જગ્યા અને સ્કેલના દિશાહિન ઉપયોગોમાં અનુવાદિત થાય છે. "ઔદ્યોગિક" શ્રેણી મેકફીના પ્રારંભિક ઔદ્યોગિક ચિત્રોએ રહસ્યમય, કેટલીકવાર ત્યજી દેવાયેલા માળખાઓ અને ન્યૂ યોર્ક અને મોન્ટ્રીયલના બંદર મોરચાના સડી રહેલા ઔદ્યોગિક વાતાવરણમાંથી દોરવામાં આવેલી વૃદ્ધત્વની મશીનરીના કાલ્પનિક બાહ્ય ભાગો રજૂ કર્યા હતાઃ સાઇલો, વોટર ટાવર્સ, હોલ્ડિંગ ટાંકીઓ, વાયડક્ટ્સ, કન્વેયર્સ, નળીઓ, કન્ટેનર થાંભલાઓ. પેઇન્ટિંગ્સ ડ્રાફ્ટ્સમેનશિપ પર ભાર મૂકે છે-રેખાઓ અને સખત ધાર સાથે મોટા મોડેલિંગ વોલ્યુમને વ્યાખ્યાયિત કરે છે-તેમજ શુષ્ક, સ્ક્રેપ્ડ વિસ્તારોની વિવિધ સપાટીઓ, પાતળા ટર્પેન્ટાઇન ધોવા અને સીવેલું કેનવાસ, ક્લોઝ-અપ્સ અને વિશાળ વિસ્તાર વચ્ચે નાટ્યાત્મક ફેરફારો, અને ચિયારોસ્ક્યુરો લાઇટિંગ એક માર્મિક, નકામી ગુણવત્તાને ઉજાગર કરે છે. આર્ટફોરમના રોની કોહેને મેકફીના અભિગમને આંશિક ઉદ્દેશ્ય અને આંશિક રોમેન્ટિક તરીકે વર્ણવ્યો હતો, જેમાં કલ્પના "વસ્તુઓના આકર્ષક રૂપાંતરણો, તેમને મહત્વપૂર્ણ માનવશાસ્ત્ર સાથે પ્રેરિત કરે છે". ટીકાકારોએ જ્યોર્જિયો ડી ચિરિકો અને એડવર્ડ હૂપરની કંટાળાજનક આધ્યાત્મિક કૃતિઓ અને પિરાનેસીના સ્વપ્નદ્રષ્ટા દ્રશ્યો સાથે સરખામણી કરી, આ ચિત્રોને સ્ત્રી શરીર, પ્રકૃતિ અથવા માનવ વિકાસના રૂપકો તરીકે વાંચ્યા (દા. ત., સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટ ઇન ધ માઉન્ટેન, 1986; ફ્રિડા ગાર્ડન, 1990), જેમાં માણસ અને મશીન વચ્ચેના સંબંધો, અપ્રચલિતતા, અસ્તિત્વ અને આધુનિકતાવાદી આદર્શવાદના થાકની તપાસ કરવામાં આવી હતી. આર્ટ ઇન અમેરિકાના રોબર્ટ બર્લિન્ડે લખ્યું છે કે મેકફીએ ઔદ્યોગિક અવશેષો (દા. ત., ડાયનાસોર અને સિયામીઝ ટ્વિન્સ, 1987) માં જીવન, જાતીયતા અને "લુપ્ત થવાના કરુણ" ને શોધવા માટે "અમૂર્ત, મશીન જેવી આકૃતિની ક્યુબીસ્ટ પછીની પરંપરાને ઉલટાવી (સંપાદિત)". પેઇન્ટિંગ શ્રેણી (1992-2011) 1990 ના દાયકામાં, મેકફીએ પ્રતિનિધિત્વ અને અમૂર્તતાના વધુ આકર્ષક મિશ્રણનો ઉપયોગ કર્યો-તેમજ રમૂજ-કામના મુખ્ય ભાગોમાં જે વૈકલ્પિક રીતે પાણીયુક્ત વાતાવરણ, ખંડિત કાર્બનિક-યાંત્રિક ઘટકોના વાવંટોળ અને કાલ્પનિક ભાવિ species.Hanna, ડીડ્રેને ઉત્તેજિત કરે છે. "ઔદ્યોગિક લેન્ડસ્કેપ્સ લાગણી દર્શાવે છે", હવે (ટોરોન્ટો), સપ્ટેમ્બર 10,1992. "ધ ફ્લોટિંગ વર્લ્ડ" શ્રેણી (1992-3) એ અસ્પષ્ટ આંતરિક માળખાઓમાંથી વૃદ્ધિ અથવા નવીકરણ સૂચવતા દ્રશ્યોમાં પ્રકૃતિ, મશીન અને શરીર વચ્ચેની વિખેરાતી સીમાઓનું અન્વેષણ કર્યું. તેઓએ ઔદ્યોગિક કાર્યોમાં પૂર્વનિર્ધારિત ઊભી રીતે ઊભરતાં, પુનઃસંયોજિત સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે યાંત્રિક અને કાર્બનિક વચ્ચે અવ્યવસ્થિત રીતે બદલાઈ ગયા હતાઃ ગિયર્સ અને લિલી પેડ, વાયર અને વેલાઓ, ઝરણા અને ટેન્ડ્રિલ્સ (દા. ત., ધ મ્યુઝિક ઓફ સ્ફીઅર્સ, 1992). આર્ટ ઇન અમેરિકાના વિવેચક કેન જ્હોન્સને તેમને "પ્રભાવવાદી પ્રકૃતિવાદ" અને "અલૌકિક સંખ્યાત્મક ગુણવત્તા" દર્શાવતા પ્રકાશિત "પાણીની અંદરના જંગલો" ગણાવ્યા હતા; કેનેડિયન આર્ટે તેમને "માઇલ-ઊંચા શિખરો અને ડિસ્ક જેવા જેટકોપ્ટર પેડવાળા ભવિષ્યના શહેરો" તરીકે વર્ણવ્યા હતા, જેમની દ્રશ્ય અને કાવ્યાત્મક અસરો "તેજસ્વી અને વિચિત્ર રીતે સુસ્ત" હતી. મેકફીએ "ફ્લાઇટ ઇન ધ વેરિયેબલ ઝોન" શ્રેણી (1995-7) માં મોટા કદના ગૌશે અને કોલસાના રેખાંકનો તરફ વળ્યા અને કેનવાસ પર ગોઠવ્યા. તેના પેચવર્ક્સમાં ફ્રી-ફોલિંગ, વિશિષ્ટ તત્વો-ગાસ્કેટ, ગિયર્સ, પંપ અને પુલીઝ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા-દેખીતી રીતે વાવંટોળ અથવા વાવંટોળ દ્વારા નવા સ્વરૂપોમાં ફેરવવામાં આવ્યા હતા. "ફ્લોટિંગ" કાર્યોની જેમ, તેઓ લઘુચિત્ર અને સ્મારક વચ્ચે મંદ તેજ અને અવકાશી પરિવર્તનનો ઉપયોગ કરે છે. ટીકાકારોએ સૂચવ્યું હતું કે શ્રેણીએ સામાજિક વિઘટન અને ગ્રહણ કાર્યક્ષમતાની ભાવના વ્યક્ત કરી હતી, તેમજ નવી શક્યતા પણ વ્યક્ત કરી હતી; ડ્રકર, જોહાના. "ઈમેજીસ ઓફ અ ડિસપ્લેસ્ડ પાસ્ટઃ માઈકલ ફ્લાનાગન એન્ડ મેડ્રી મેકફી", આર્ટ જર્નલ, સમર 1996. કારેન વિલ્કિને તેની નાજુકતા અને ગીતવાદની સરખામણી દા વિન્સીના આકૃતિયુક્ત મશીન રેખાંકનો સાથે કરી હતી, જે ઇજનેરી, શારીરિક અને વનસ્પતિશાસ્ત્રીય તત્વોનું મિશ્રણ કરે છે. મેકફીએ "અનનેચરલ સિલેક્શન" શ્રેણી (1997-2001) સાથે રૂપાંતરમાં પોતાનો રસ વધાર્યો, માનવતા માટે વિચિત્ર, સંભવતઃ એન્જિનિયર્ડ અનુગામીઓની કલ્પના કરવા માટે ટેકનોલોજી અને જીવવિજ્ઞાન સાથે લગ્ન કર્યા. આ શ્રેણી તેના શબ્દભંડોળને આંતરડાના, વર્ણસંકર સ્વરૂપો જેમ કે ધબકારા, રિવેટેડ શંકુ, સ્પિન્ડલ્સ, હૂપ્સ અને અવયવોમાં ફરીથી જોડે છે, જે અસ્પષ્ટ, ગ્રેસલી રંગીન વિસ્ટામાં સેટ થાય છે, ઘણીવાર રુધિરવાહિનીઓ સૂચવતી નળીઓ વચ્ચે (દા. ત., હોટ સ્પોટ અને ચોપ સુયે, 1998). પેડેન, પોલ. "ઇટ્સ ધ ન્યૂ થિંગ", મિસર એન્ડ નાઉ, નવેમ્બર, 2003, પૃષ્ઠ 1-8. તેણીએ તેમને વિનાઇલ પોલિમરમાં રંગ્યા, તેની કઠિનતા, મેટ અપારદર્શકતા અને કૃત્રિમ રંગનો લાભ લઈને તેના અગાઉના વાતાવરણમાંથી ઇટાલિયન ભીંતચિત્રોથી પ્રભાવિત વધુ સીધી અનુભવી પેઇન્ટિંગ જગ્યાઓ તરફ સ્થળાંતર કર્યું. આ સીધીતા તેના સંકલિત સ્વરૂપો સાથે દર્શકની ભાવનાત્મક ઓળખ સુધી વિસ્તરેલી હતી, જે માનવીય લાગણીઓ, વ્યક્તિત્વ અને પરિસ્થિતિઓ દ્વારા બોજારૂપ પાત્રોની જેમ કામ કરતી હતી. સમીક્ષાઓ કેટલીકવાર ફિલિપ ગસ્ટન દ્વારા કામ કરવા માટે શ્રેણીની જગ્યાઓની તુલના અતિવાસ્તવવાદી કાર્ય અને તેમની અસર સાથે કરે છે-નબળાઈ, થાક, શૃંગારિક, ગંભીર રમૂજ અને જીવનના આધુનિક વિભાજનને પ્રતિબિંબિત કરતા અસ્તિત્વનું વાહિયાત મિશ્રણ. 2000 ના દાયકામાં, મેકફીના ચિત્રોએ વધુ અવ્યવસ્થિત, સ્થાપત્ય પાત્રને અપનાવ્યું હતું જેમાં તેમણે સ્થાનો અને વસવાટો માટે દ્રશ્ય સંકેતોને ઉન્નત કર્યા હતા જાણે કે તેઓ અવકાશમાં તરતા હોય અથવા વિસ્ફોટ કરતા હોય, આપત્તિ અથવા કોસ્મિક પુનઃક્રિયાના ભોગ બનેલા હોય. ટીકાકારોએ તેમને અસ્થિર, અતાર્કિક, વાસ્તવિકતાના સંકરિત અંદાજો તરીકે વર્ણવ્યા હતા, જેનો અર્થ અસ્પષ્ટ હતો; ઉદાહરણ તરીકે, ટ્રેઝર આઇલેન્ડ (2006) એક મંચ જેવું કંઈક સૂચવે છે, જે અડધા બાંધેલા માળખાઓના સ્વિમિંગ પૂલ અથવા તળાવ પર ફરતું હોય છે અને સ્પૂલ, સુંવાળા પાટિયા, ફ્રેમ અને કપડાની ન સમજાય તેવી અવ્યવસ્થા હોય છે. તેના પ્રદર્શન "વોટ ઇટ ઇઝ" (2010) માં, મેકફીએ અગાઉની કૃતિઓના આકારો અને ભવિષ્યવાદી પ્રજાતિઓને મોટા, ગાઢ ચિત્રોમાં ઢાંકી દીધી હતી, જેને આર્ટક્રિટિકલની ક્રિસ્ટિના કીએ ભાગ્યે જ નિયંત્રિત, અમૂર્ત/લાક્ષણિક વિપુલતાના અથડાતા, ઓવરલેપિંગ દ્રશ્યો તરીકે વર્ણવ્યા હતા, જે રચનાત્મક નજીકના ભંગાણના બિંદુ પર ધકેલાયા હતા (દા. ત., ફ્લોટ 2009; બિગ બેંગ 2010). તેમણે લખ્યું હતું કે, "આ કૃતિઓ બનાવતા દેખીતી રીતે અલગ ભાગો સ્પષ્ટ અને ચોક્કસ લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે. તેમ છતાં તેમની પેઇન્ટેડ વિશ્વની બહારની કોઈપણ જાણીતી વસ્તુ તરીકે ઓળખી શકાતા નથી", સ્વરૂપોને "પૂર્વ-નામવાળી સ્થિતિમાં વાસ્તવિક, કાચા માલ" તરીકે ઉલ્લેખ કરતા. તેણીએ તારણ કાઢ્યું હતું કે મેકફીના અગાઉના કાર્યના પ્રયોગશાળા જેવા પ્રયોગોએ "બાંધકામ, ચિંતા, વેગ અને પતનના માનવ-સ્કેલ કરેલા પ્રશ્નોના શક્તિશાળી પ્રતિસાદ" માટે માર્ગ મોકળો કર્યો હતો. કોલાજ્ડ ક્લોદિંગ વર્ક્સ (2012-) 2012 માં, મેકફીએ તેના તેલ canvasses.Butler, શેરોન પર છૂટાછવાયા અને સપાટ કપડાંના ટુકડાઓને કોલાજ કરીને નોંધપાત્ર પ્રસ્થાન કર્યું. "મેડ્રી મેકફીઃ ફ્લેટ-આઉટ એટ ટિબોર ડી નાગી", ટુ કોટ્સ ઓફ પેઇન્ટ, જૂન 17,2017. મેળવેલ ઓગસ્ટ 30,2021. આ વ્યૂહરચના બેસ્પોક ટોપીઓ અને વસ્ત્રોમાંથી વિકસાવવામાં આવી હતી જે તેણીએ કેઝ્યુઅલ કાસ્ટોફ કપડાના ટુકડાઓમાંથી મિત્રો માટે એકસાથે સીવી હતી. પેઇન્ટિંગ્સ એક જ રંગના વ્યાપક, અવરોધિત વિસ્તારોનો ઉપયોગ કરે છે-વૈકલ્પિક રીતે નક્કર, બરછટ અથવા નિસ્તેજ પારદર્શિતા માટે લૂછી-અને સ્પર્શેન્દ્રિય, કઠોર સપાટીઓ. રંગ ખંડો સામાન્ય વસ્ત્રોની વિગતો (ખિસ્સા, ઝિપર્સ, પફી સીમ, બટનો) દ્વારા વિરામિત થાય છે જે અમૂર્ત રીતે અને ઓળખી શકાય તેવી વસ્તુઓ અને શરીરના સંદર્ભો તરીકે કાર્ય કરે છે. તેમણે આ કામ 2015માં અમેરિકન એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ લેટર્સ ખાતે ગ્રુપ શો અને ટિબોર ડી નાગી ગેલેરી ("સ્કેવેન્જ", 2017; "વર્ડ્સ ફેલ મી", 2021, ન્યૂ યોર્ક) અને નિકોલસ મેટિવિયર ગેલેરી (ટોરોન્ટો, 2020) ખાતે પ્રદર્શનોમાં દર્શાવ્યું હતું. "ગોઇંગ્સ ઓન અબાઉટ ટાઉનઃ મેડ્રી મેકફી", જુલાઈ 2017. મેળવેલ ઓગસ્ટ 30,2021. "સ્કેવેન્જ" માં બિગ બ્લુ અને આઉટ ઓફ પોકેટ (બંને 2016) જેવા સંક્રમણકાલીન ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં તેના અગાઉના સ્થાપત્યની રીતે અસ્થિર સ્વરૂપોને કોલાજ કરેલા તત્વો દ્વારા બનાવવામાં આવેલી સપાટ, અપ્રભાવી જગ્યા સાથે જોડવામાં આવ્યા હતા. તે કૃતિઓએ અનિયમિત પઝલ ટુકડાઓ જેવા રંગીન બ્લોક્સ અને કોલાજ કરેલા વસ્ત્રોને ફીટ કરતી ટોટર રચનાઓને માર્ગ આપ્યો-જે હવે ધારથી ધાર સુધી વિસ્તરે છે-જે તેણીએ વેલ્ટેડ સાંધા, પાઇપિંગ અથવા બેલ્ટ-લૂપ્ડ કમરપટ્ટીથી સફેદ રંગથી દોરવામાં આવી હતી (દા. ત., એ ડ્રીમ ઓફ પીસ, 2017). ટેક મી ટુ ધ રિવર (2020) માં, દરિયાઈ વાદળીની સપાટી પર અર્ધ-ભૌગોલિક સફેદ રેખાઓનું આચ્છાદન ફ્રેગમેન્ટેડ સર્કિટરી અથવા ઉપરથી દેખાતા ઓછા પ્રકાશિત રાત્રિના ભૂપ્રદેશને સૂચવે છે; ફેવેલા એ અસ્તવ્યસ્ત આર્કિટેક્ચરને મસ્ટર્ડ, કિરમજી, બર્ગન્ડી અને વાદળીના બ્લોક્સ દ્વારા સફેદ ઊભી કમરપટ્ટી દ્વારા વિભાજિત કરે છે, જેમ કે સીડી. સ્ટીફન મેઇન જેવા વિવેચકોએ આ પછીના ચિત્રોને લિંગ, કલા ઇતિહાસ, દ્વિ-પરિમાણીય પેટર્નમાં કપડાંની ઉત્પત્તિ અને કેનવાસની કાપડ પ્રકૃતિના સંદર્ભો સાથે ગાઢ ગણાવ્યા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, રમતિયાળ, રિસ્ક વર્ક એ ન્યૂ શેપ ઇન ટાઉન (2020) માં ડેનિમના ઘેરા વાદળી કેન્દ્રીય પોલાણ પર ગુલાબી લંબચોરસ આકાર દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જે સેક્સ સૂચવે છે, અને કદાચ, જાતીય શિકાર. શેરોન બટલરે લખ્યું હતું કે જ્યારે ચિત્રો સંપૂર્ણપણે ઔપચારિક, આકાર અને રેખાની અમૂર્ત તપાસ હોવાનું જણાય છે, ત્યારે મેકફીની સૌંદર્યલક્ષી પસંદગીઓ અને એક સમયે ઉપયોગી વસ્તુઓનો સર્જનાત્મક વિનાશ અસ્થિરતા, ભય અને સામૂહિક નિરાશાના સામાજિક વિષયો દર્શાવે છે. રિકગ્નિશન મેકફીને ગુગેનહેમ ફેલોશિપ (2009), અમેરિકન એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ લેટર્સ (2020,2015) અને એનોનિમસ વઝ અ વુમન (2016) તરફથી પુરસ્કારો અને પોલોક-ક્રેસ્નર ફાઉન્ડેશન (2018), કેનેડા કાઉન્સિલ, નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ ફોર ધ આર્ટ્સ અને ન્યૂ યોર્ક ફાઉન્ડેશન ફોર ધ આર્ટ્સ તરફથી અનુદાન મળ્યું છે. તેઓ બોગલિયાસ્કો ફાઉન્ડેશન (ઇટાલી), બાઉ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ (ફ્રાન્સ), વર્મોન્ટ સ્ટુડિયો સેન્ટર, રોમમાં અમેરિકન એકેડેમી અને MacDowell.Bau ઇન્સ્ટિટ્યૂટ સહિતની સંસ્થાઓમાં નિવાસી કલાકાર રહી ચૂક્યા છે. બીએયુ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ફેલો અને સહભાગીઓ. મેળવેલ સપ્ટેમ્બર 9,2021. તેમનું કાર્ય મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, નેશનલ ગેલેરી ઓફ કેનેડા, મ્યુઝી ડી આર્ટ કન્ટેમ્પોરિન ડી મોન્ટ્રિયલ, આર્ટ ગેલેરી ઓફ આલ્બર્ટા, આર્ટ ગેલેરી ઓફ ઓન્ટારિયો, આર્ટ ગેલેરી ઓફ ગ્રેટર વિક્ટોરિયા, એશેવિલે આર્ટ મ્યુઝિયમ, કેનેડા કાઉન્સિલ આર્ટ બેંક, નેશનલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇન, પાલ્મર મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ અને વેડ્સવર્થ એથેનિયમ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ સહિતના ખાનગી અને જાહેર કલા સંગ્રહો સાથે સંબંધિત છે. સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ મેડ્રી મેકફી સત્તાવાર વેબસાઇટ મેડ્રી મેકફી લેસ્લી વેન સાથેની વાતચીતમાં, આર્ટક્રિટિકલ, 2017 મેડ્રી મેકફી સાથેની મુલાકાત, બે કોટ્સ ઓફ પેઇન્ટ, "2016 મેડ્રી મેકફી, ટિબોર ડી નાગી મેડ્રી મેકફી, નિકોલસ મેટિવિયર 1953 જન્મ જીવંત લોકો અમેરિકન મહિલા ચિત્રકારો કેનેડિયન મહિલા ચિત્રકારો 20 મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો 21 મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો 20 મી સદીના કેનેડિયન ચિત્રકારો 21 મી સદીના કેનેડિયન ચિત્રકારો 21 મી સદીના અમેરિકન મહિલા કલાકારો 20 મી સદીના અમેરિકન મહિલા કલાકારો 21 મી સદીના કેનેડિયન મહિલા કલાકારો 20 મી સદીના કેનેડિયન મહિલા કલાકારો