Salut drapeau!
સલામ ડ્રેપિયો! (ધ્વજને સલામ! ), જેને હાઇમને પોર લે "સલુત ડ્રેપો" તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે જોસેફિન પેલાદાન દ્વારા ઐતિહાસિક નાટક લે પ્રિન્સ ડુ બાયઝન્સ માટે એરિક સેટી દ્વારા નવેમ્બર 1891 માં રચાયેલ એક આકસ્મિક સંગીત ભાગ છે. સેટીના "રોસીક્રુશિયન" સમયગાળા (1891-1895) ની વધુ વિચિત્ર કૃતિઓમાંની એક, તે થિયેટર સંગીત પ્રત્યેના તેમના "સ્થિર ધ્વનિ સજાવટ" અભિગમનું પ્રથમ ઉદાહરણ હતું. આ સ્કોર તેમના જીવનકાળ દરમિયાન બિનકાર્યક્ષમ રહ્યો હતો અને 1968 સુધી પ્રકાશિત થયો ન હતો. તેનો સમયગાળો આશરે ચાર મિનિટનો છે. સતીએ વારાફરતી પેલાદાનના લખાણને અંગ અને સ્ત્રી અવાજોના એકરૂપ સમૂહગીત માટે અથવા પિયાનો સાથ સાથે એકલ ગાયક માટે સુયોજિત કર્યું. જીવંત પ્રદર્શન અને રેકોર્ડિંગે બાદમાં પસંદ કર્યું છે. તેમણે આ નાટક માટે પ્રસ્તાવના પણ લખી હોવાનું કહેવાય છે, પરંતુ તે કાં તો ખોવાઈ ગયું હતું અથવા ક્યારેય શરૂ થયું ન હતું. વર્ણન સલામ ડ્રેપિયો! તે પેલેડનના સ્પ્લિન્ટર ગ્રૂપ મિસ્ટિક ઓર્ડર ઓફ ધ રોઝ + ક્રોઇક્સના સત્તાવાર સંગીતકાર અને ચેપલમાસ્ટર તરીકે સેટીના નવા હોદ્દાની શરૂઆતમાં લખવામાં આવ્યું હતું. સંગીતકાર તરીકે ઓળખાવા માટે ઉત્સુક બોહેમિયન કેબરેટ પિયાનોવાદક તરીકે, સતીએ આ સંગઠન તેમને પેરિસિયન કલાત્મક વર્તુળોમાં લાવશે તે પ્રચારને આવકાર્યો હતો. જો કે લે પ્રિન્સ ડુ બાયઝન્સમાં તેમનું યોગદાન-નાટકીય સંગીતમાં તેમનો પ્રથમ પ્રયાસ-લાક્ષણિક રીતે તમામ પરંપરાગત અપેક્ષાઓને અવગણશે. પેલાદાનનું "પાંચ કૃત્યોમાં રોમનસ્ક્યૂ નાટક" નેપલ્સના રાજા ફર્ડિનાન્ડ પ્રથમના શાસન દરમિયાન પુનરુજ્જીવન ઇટાલીમાં થાય છે. સેનાના કપ્તાન જ્યોર્જિયો કાવાલ્કેન્ટીને ફર્ડિનાન્ડ દ્વારા ડોમિનિકન મઠમાંથી 15 વર્ષીય ટોનિયો, ટેરેન્ટોના વારસાગત રાજકુમારને લાવવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો છે. કાવાલકેન્ટી વિચિત્ર રીતે ઉભયલિંગી ટોનિયો સાથે પ્રેમમાં પડે છે, જે રાજા માટે કઠપૂતળી શાસક તરીકે સેવા આપવાને બદલે સ્વતંત્ર રીતે ટેરેન્ટોને કબજે કરવા માટે કપ્તાન અને તેના સૈનિકોનો ઉપયોગ કરે છે. શાહી બદલો ઝડપી હોય છે અને પરાજિત કાવાલકેન્ટી માત્ર એટલું જ લાંબુ જીવે છે કે તે જાણી શકે કે ટોનિયો એક મહિલા છે, તેનું નામ અને ઉછેર (ફર્ડિનાન્ડના આદેશ પર) તેના રક્ષણ માટે મઠમાં એક છોકરા તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. તેણીને તેના બળવાખોરપણાની માફી આપવામાં આવે છે અને તે પ્રિન્સેસ એન્ટોનિયો બની જાય છે. તેને શું થયું તે જાણ્યા વગર કપ્તાન મૃત્યુ પામે છે. પેરિસના થિયેટરો તેના ક્રોસ-ડ્રેસિંગ શીર્ષક પાત્ર અને પાતળા-છવાયેલા હોમોએરોટિસિઝમ પર નાટકને સ્પર્શ કરશે નહીં. એક નિર્માતાએ પેલાદાનને કહ્યું કે ફક્ત બાવેરિયાના પાગલ રાજા લુડવિગ બીજા જ તેને માઉન્ટ કરશે. લે પ્રિન્સ ડુ બાયઝન્સ ક્યારેય મંચ પર પહોંચ્યા નહીં પરંતુ લેખકે 1896 માં લખાણ પ્રકાશિત કર્યું. નાટકના તેમના એકમાત્ર સેટિંગ માટે સતીએ એક્ટ 2, સીન 9 માંથી કેવલકેન્ટીનું ભાષણ પસંદ કર્યું, જ્યાં કપ્તાન ટેરેન્ટો ધ્વજ ("સેલ્યુટ ડ્રેપો!") કબજે કરે છે. અને લોકોને ટોનિયોને ફર્ડિનાન્ડને ઉથલાવવામાં મદદ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે. તે સંગીતમાંથી ઉત્સાહ અને ભવ્યતાની માંગ કરતી એક મહત્વપૂર્ણ ક્ષણ છે. સેટીનો ભાગ, પ્રદર્શન દિશા શાંત એટ ડક્સ (શાંત અને નરમ) સાથે, પેલેડનના લખાણના તમામ નાટકીય તત્વોને અગાઉ તેમના જિમ્નોપેડીઝ અને ગ્નોસિનેસમાં શોધાયેલા હાર્મોનિક પ્રયોગોની તરફેણમાં જાણીજોઈને અવગણે છે. કંઠ્ય રેખાનું માધુર્ય ગ્રીક રંગીન જાતિ પર આધારિત છે, જે સમાન પ્રથમ-વ્યુત્ક્રમ સ્વરૂપમાં ચાર-અવાજવાળા તારોના માળખામાં મુખ્ય, નાના અને ઘટેલા તારો સાથે સુસંગત છે. "પરિણામે", જીવનચરિત્રકાર મેરી ઇ. ડેવિસ લખે છે, "સંગીતમાં સુસંગત રચના છે, જેમાં સ્વર અથવા પ્રગતિનો કોઈ સંકેત નથી, અને સૌંદર્યલક્ષીની અપેક્ષા રાખે છે જેને સતી પછીથી કંટાળામાંથી ઉદ્ભવતા હોવાનું વર્ણવશે, જે 'રહસ્યમય અને ગહન' હતું". સતી કદાચ લે પ્રિન્સ ડુ બાયઝન્સ રજૂ કરવામાં આવતી મુશ્કેલીઓથી અજાણ હતા અને ટૂંક સમયમાં પેલાદાન સાથેના તેમના આગામી પ્રોજેક્ટ, લે ફિલ્સ ડેસ એટોઇલ્સ (1892) તરફ આગળ વધ્યા. આ વખતે નાટકનું નિર્માણ કરવામાં આવશે અને સેટી દિવાલ-થી-દિવાલનો આકસ્મિક સ્કોર રચશે-જેમાંથી મોટાભાગનો ઉપયોગ થતો નથી. 1895માં સતીએ 'સલુત ડ્રેપિયો! "ના આગામી પ્રકાશનની જાહેરાત કરી હતી. એક મુક્ત કામ તરીકે, પરંતુ જો તે આ યોજનામાંથી પસાર થયો હોય તો તેની નકલ હજુ બહાર આવવાની બાકી છે. સાત દાયકા પછી રોબર્ટ કાબીએ બિબ્લિયોથેક નેશનલ ડી ફ્રાન્સ ખાતે સેટીની હસ્તપ્રતોમાંથી આ ટુકડો શોધી કાઢ્યો અને તેને હાઇમને પોર લે "સલુત ડ્રેપો" (સાલાબર્ટ, 1968) શીર્ષક હેઠળ પ્રકાશન માટે સંપાદિત કર્યો. કેબીએ સંગીતકાર દ્વારા ઇરાદાપૂર્વક બાર લાઇન્સ અને ગતિશીલ નિશાનો ઉમેર્યા હતા. પ્રસ્તુતિઓ દુર્લભ રહી છે, જે તેની સ્થિતિને પ્રતિબિંબિત કરે છે (ગ્રોવ મ્યુઝિક ઓનલાઈનના શબ્દોમાં) સતીના કાર્યમાં "એક અમૂર્ત, જટિલ કલ્પના જિજ્ઞાસા" તરીકે. ગીતોના રેકોર્ડિંગ્સ મેરિલ ડિકીન્સન, પીટર ડિકીન્સન (યુનિકોર્ન, 1975), માર્જેન ક્વેકસિલ્બર, રેઇનબર્ટ ડી લીયુ (હાર્લેકિજન, 1976), નિકોલાઈ ગેડ્ડા, એલ્ડો સિકોલિની (ઈ. એમ. આઈ., 1987), યુમી નારા, જિલ કોહેન (ફોન્ટેક, 1989), જેન મેનિંગ, બોજન ગોરિસેક (ઓડિયોફાઇલ ક્લાસિક્સ, 1995), એની-સોફી શ્મિટ, જીન-પિયરે આર્મેંગૌડ (મંડલા, 1996), સબિન મેયર (ક્લેરનેટ માટેની વ્યવસ્થા), માર્કો દલપેન (એન્ટ્સ, 2007), બાર્બરા હેનિગન, રેઇનબર્ટ ડી લીયુ (વિન્ટર એન્ડ વિન્ટર, 2016) સંદર્ભો વધુ વાંચન 19મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીત સમૂહ રચનાઓ 1891 રચનાઓ