Kunstmuseen Krefeld
કુન્સ્ટમુસીન ક્રેફેલ્ડ (ક્રેફેલ્ડ આર્ટ મ્યુઝિયમ) એ ક્રેફેલ્ડ, જર્મનીમાં આવેલું એક કલા સંગ્રહાલય છે. તે ખાસ કરીને આધુનિક અને સમકાલીન કળાને સમર્પિત છે. સંગ્રહાલયમાં ત્રણ મકાનો છે-કૈસર વિલ્હેમ મ્યુઝિયમ, હાઉસ લેંગ અને હાઉસ એસ્ટર્સ. 1950 ના દાયકાના અંતથી, સંગ્રહાલયો આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રસિદ્ધિ તરફ આગળ વધ્યા છે. કોલોનમાં મ્યુઝિયમ લુડવિગના ભૂતપૂર્વ નાયબ નિયામક કટિયા બૌદિન 1 સપ્ટેમ્બર 2016 થી સંગ્રહાલયોના વડા છે. જાન્યુઆરી 1882 માં, ક્રાફ્ટ્સમેન એન્ડ એજ્યુકેશન એસોસિએશને નાગરિકોની બેઠકમાં જણાવ્યું હતું કેઃ "ક્રેફેલ્ડમાં એક સંગ્રહાલયની સ્થાપના કરવી ઇચ્છનીય છે જે ખાસ કરીને કળા અને હસ્તકલાના હિતોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે". ત્યારબાદ એક સંગ્રહાલય આયોગની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી અને પછીના વર્ષે એક સંગ્રહાલય સંગઠનની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. તેમાં મેયર, જિલ્લા વહીવટકર્તા, શાળા મંડળ અને કેટલાક રેશમ ઉત્પાદકો સહિત 32 સભ્યો હતા. તે જ વર્ષે, પ્રથમ પ્રદર્શન કુન્સ્ટવેર્કે ઔસ ક્રેફેલ્ડર પ્રાઇવેટબેઝિટ્ઝ સ્ટેડથેલમાં યોજાયું હતું. 1880 ના દાયકામાં, મ્યુઝિયમ એસોસિએશને મુખ્યત્વે મ્યુઝિયમ બિલ્ડિંગના આધાર તરીકે દાન, વસ્તુઓ અને ચિત્રોની માંગ કરી હતી. 1884માં, ક્રેફેલ્ડ શહેરએ વેસ્ટવોલ 60 ખાતેની ભૂતપૂર્વ શાળાને મફતમાં ઉપલબ્ધ કરાવી હતી. 1897 ની શરૂઆતમાં, સંગ્રહનું કુલ મૂલ્ય 112,000 રીચમાર્ક હોવાનો અંદાજ હતો. આમાં રોમન વિભાગ, 15મીથી 18મી સદીના લોખંડના વાસણો, ઇટાલિયન ધાતુના કામ, લોઅર રાઇનનું ફર્નિચર, રેનિશ પથ્થરના વાસણો, માટીકામ, જર્મન અને ડચ ફેન્સીસ, દક્ષિણ જર્મન અને રોકોકો અને સામ્રાજ્યનું ફ્રેન્ચ ફર્નિચર, પુનરુજ્જીવનનું ઇટાલિયન ફર્નિચર અને પેઇન્ટિંગ ગેલેરીનો સમાવેશ થાય છે. કાર્લ્સપ્લાટ્ઝ ખાતે સંગ્રહાલય 1888માં કૈસર વિલિયમ પ્રથમના મૃત્યુ પછી, સ્મારકને બદલે તેમના સ્મારક તરીકે એક સંગ્રહાલય ઊભું કરવાની દરખાસ્ત કરવામાં આવી હતી. આખરે, કૈસર વિલ્હેમ મ્યુઝિયમનું બાંધકામ 1894માં શરૂ થયું અને 1897માં ખોલવામાં આવ્યું. તેની ઉત્તર અને દક્ષિણ પાંખો 1910-1912 જેટલી વહેલી લંબાવવામાં આવી હતી. સંગ્રહાલયની શરૂઆત કોનરેડ ક્રેમરના સંગ્રહથી થઈ હતી, જેઓ 1850થી લોઅર રાઇન પ્રદેશમાં ફર્નિચર, શિલ્પો, રંગીન કાચ, પથ્થરના વાસણો, ચિત્રો અને શસ્ત્રો એકત્ર કરી રહ્યા હતા. ક્રેફેલ્ડ શહેરના કાઉન્સિલર આલ્બર્ટ ઓટકરે ક્રેમર સંગ્રહ ખરીદ્યો હતો અને સંગ્રહાલયના ઉદઘાટન માટે સમયસર દાન કર્યું હતું. સંગ્રહાલયના પ્રથમ નિર્દેશક 1897માં ફ્રેડરિક ડેનેકેન હતા. તેમના 25 વર્ષના કાર્યકાળ દરમિયાન આ સંગ્રહ વિકસાવવામાં આવ્યો હતો. એક અપીલમાં, તેમણે લખ્યુંઃ "કૈસર વિલ્હેમ મ્યુઝિયમને પ્રાધાન્યમાં નવા કલા ઉત્પાદનોના સંપાદન તરફ નિર્દેશિત કરવું જોઈએ". 1900ની શરૂઆતમાં, 26 ખરીદીઓએ આજના પોસ્ટર સંગ્રહનો પાયો નાખ્યો હતો. ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન સંગ્રહ એ જ સમયગાળામાં હસ્તગત કરવામાં આવ્યો હતો. 1922માં, મેક્સ ક્રેઉટ્ઝ સંગ્રહાલય નિર્દેશક તરીકે ડેનેકેનના અનુગામી બન્યા હતા. જ્યારે ડેનેકેનનું ધ્યાન આધુનિક સુશોભન કલા અને નાના પાયે કલા પર હતું, ત્યારે ક્રેઉટ્ઝે તેને સમકાલીન લલિત કલા તરફ ખસેડ્યું હતું. તેમના કાર્યકાળના પ્રથમ વર્ષમાં, તેમણે પીટર બેહરેન્સ અને હેનરી વાન ડી વેલ્ડેની કૃતિઓમાંથી એક સંગ્રહ મેળવ્યો હતો. તેમણે કેમ્પેન્ડોન્ક, લિબરમેન અને કિર્ચનરના ચિત્રો પણ ખરીદ્યા હતા. 1923માં, ક્રેઉટ્ઝે ઉપરના માળે જોહાન થોર્ન પ્રિકર દ્વારા લેબેન્સાલ્ટર નામના ચાર મોટા ભીંતચિત્રોની રચનાની વ્યવસ્થા કરી હતી. 1932માં ક્રેઉટ્ઝના મૃત્યુએ સંગ્રહાલયમાં સ્થિરતાના સમયગાળાની શરૂઆત કરી હતી. બર્ગહાર્ટ ફ્રીહર વોન લેપેલે 1933માં નિર્દેશક તરીકેનો કાર્યભાર સંભાળ્યો હતો, પરંતુ 1936માં ફરી છોડી દીધો હતો. ફ્રિટ્ઝ મુથમેનના 1937 થી 1943 સુધીના કાર્યકાળમાં નાઝી શાસન હેઠળ કહેવાતી અધોગતિગ્રસ્ત કલા પર કાર્યવાહી જોવા મળી હતી અને આમ ક્રેઉટ્ઝના આધુનિક કાર્યોનો લગભગ તમામ સંગ્રહ જપ્ત કરવામાં આવ્યો હતો. મુથમેને પ્રિકર ભીંતચિત્રોને ઈંટથી બાંધ્યા હતા અને આમ તેમને વિનાશથી બચાવ્યા હતા. તેમના કાર્યકાળ દરમિયાન કરવામાં આવેલી ઘણી ખરીદીઓ યુદ્ધ પછી વિજયી સત્તાઓ દ્વારા ઉલટાવી દેવામાં આવી હતી. સંગ્રહાલય, જે 1942માં બંધ કરવામાં આવ્યું હતું, તે યુદ્ધમાં સુરક્ષિત રીતે બચી ગયું હતું અને શરૂઆતમાં મ્યુનિસિપલ કચેરીઓ અને સંસ્થાઓ દ્વારા વહેંચવામાં આવ્યું હતું. યુદ્ધ પછીના વર્ષોમાં 1947માં, પોલ વેમ્બરને મ્યુઝિયમ ડિરેક્ટર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમના નિકાલ પર મર્યાદિત ભંડોળ સાથે, વેમ્બરે સંગ્રહના હાલના કેન્દ્રબિંદુઓને વિસ્તૃત કરવા અને પૂર્ણ કરવા માટે 1948માં ચલણ સુધારણા પછી 1930ના દાયકાથી કલાકૃતિઓ ખરીદવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. સંગ્રહને પૂર્ણ કરવા માટે રોમેન્ટિક રેખાંકનો અને પ્રભાવવાદી ચિત્રો પણ ખરીદવામાં આવ્યા હતા. 1953 અને 1954માં, મેક્સ અર્ન્સ્ટ, યવેસ ટેંગ્યુ, જોન મિરો, મેટિસે અને પિકાસોની શીટ્સ અનુકૂળ કિંમતે મેળવી શકાઇ હતી, અને આમ સંગ્રહમાં સમકાલીન ગ્રાફિક આર્ટનું મહત્વ વધ્યું હતું. 1955 માં, ઉલરિચ લેંગેએ પોતાનું બાળપણનું ઘર બનાવ્યું, જે 1928 અને 1930 ની વચ્ચે લુડવિગ મિઝ વાન ડેર રોહે દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું, જે ક્રેફેલ્ડ શહેરમાં સમકાલીન કલા માટે પ્રદર્શન સ્થળ તરીકે દસ વર્ષ માટે ઉપલબ્ધ હતું. વેમ્બરના વ્યવસ્થાપન હેઠળ, હાઉસ લેંગ અવંત-ગાર્ડે કલા માટેના અગ્રણી પ્રદર્શન સ્થળોમાંનું એક બની ગયું હતું, અને અહીં જ યવેસ ક્લેઇને તેમના જીવનકાળ દરમિયાન તેમનું પ્રથમ અને છેલ્લું સંગ્રહાલય પૂર્વલક્ષી આયોજન કર્યું હતું. ન્યૂનતમ સંપાદન બજેટ સાથે, કુન્સ્ટમુસીન ક્રેફેલ્ડ મોટા સંગ્રહાલયોની જેમ શાસ્ત્રીય આધુનિકતામાં રોકાણ કરવાની સ્થિતિમાં ન હતા. તેથી વેમ્બરે અજ્ઞાત સમકાલીન કલા ખરીદી, જેમાં યવેસ ક્લેઈન, ટેપીઝ અને બ્યુઇસની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે 1959માં યવેસ ક્લેઈન દ્વારા ડીએમ 500 માટે પ્રથમ ચિત્ર અથવા 200 ડીએમ માટે પિએરો માન્ઝોની દ્વારા બે ચિત્રો. વેમ્બરે પ્રદર્શનો અને ખરીદીઓ માટે માઇકલ હર્ટ્ઝ, આલ્ફ્રેડ સ્મીલા, રોલ્ફ રિકી, રુડોલ્ફ ઝ્વર્નર અને કોની ફિશર જેવા ગેલેરી માલિકો સાથેના સંપર્કોની વિશાળ શ્રેણીનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1960માં, કૈસર વિલ્હેમ મ્યુઝિયમ તાત્કાલિક જરૂરી સામાન્ય નવીનીકરણ માટે બંધ કરવામાં આવ્યું હતું, જે જોકે, 1966માં શરૂ થવાનું હતું. 10 વર્ષની સમાપ્તિ સાથે, હૌસ લેંગમાં પ્રદર્શન પ્રવૃત્તિઓ પણ 1966 માં થોડા સમય માટે સમાપ્ત થઈ ગઈ, આમ બંને સંગ્રહાલયો બંધ થઈ ગયા. 1969 થી એપ્રિલ 1969 માં, કૈસર વિલ્હેમ મ્યુઝિયમ ફરી ખોલવામાં આવ્યું હતું. ઉલરિચ લેંગેએ 99 વર્ષ સુધી સમકાલીન કલાનું પ્રદર્શન કરવાની શરત સાથે શહેરને હાઉસ લેંગેનું દાન પણ કર્યું હતું. વેમ્બર 1975માં નિવૃત્ત થયા હતા. 1976માં, ક્રેફેલ્ડ શહેરએ હાઉસ લેંગનું પડોશી ઘર હાઉસ એસ્ટર્સ હસ્તગત કર્યું હતું, જે 1981માં સમકાલીન કલાના કામચલાઉ પ્રદર્શનો માટે અન્ય એક પ્રદર્શન સંસ્થા તરીકે ખોલવામાં આવી હતી. 2010 માં, કૈસર વિલ્હેમ મ્યુઝિયમ ફરી એકવાર મૂળભૂત નવીનીકરણ માટે બંધ કરવામાં આવ્યું હતું, જે 2012 થી હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું. કાર્ય પૂર્ણ થયા પછી, પ્રથમ સંગ્રહ પ્રસ્તુતિ દાસ એબેન્ટ્યુઅર અનસેર સમ્મલુંગ 1 નું ઉદઘાટન 2 જૂન 2016 ના રોજ કરવામાં આવ્યું હતું, આમ છ વર્ષમાં પ્રથમ વખત લોકો સમક્ષ ઘણી કૃતિઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી. ઇમારતો કૈસર-વિલ્હેમ-મ્યુઝિયમ સંગ્રહાલયની ઇમારત સારગ્રાહી શૈલીમાં 1894-1897 માં બનાવવામાં આવી હતી અને ઉત્તર અને દક્ષિણ પાંખો સાથે 1910-1912 માં વિસ્તૃત કરવામાં આવી હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં આ ઈમારતને કોઈ નુકસાન થયું ન હતું અને 1966-1969 માં તેનું પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. ભવ્ય સીડી અને સમ્રાટની પ્રતિમાને હટાવવાથી પ્રદર્શનની જગ્યામાં લગભગ 40 ટકાનો વધારો થયો હતો. 2012 અને 2016 ની વચ્ચે, ઘરનું ફરી એકવાર નવીનીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું અને આબોહવા અને સલામતી માટે આંતરરાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલય ધોરણો અનુસાર સજ્જ કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રક્રિયામાં, 1923માં જેન થોર્ન પ્રિકર દ્વારા બનાવવામાં આવેલ ભીંતચિત્ર લેબેન્સાલ્ટર ફરીથી દૃશ્યમાન કરવામાં આવ્યું હતું. હાઉસ લેંગ/હાઉસ એસ્ટર્સ 1927માં, હર્મન લેંગ, કલા સંગ્રાહક અને વેરિનિગ્ટે સેઇડેનવેબેરિયન (વેરસેઇડએજી) ના નિર્દેશક, જોસેફ એસ્ટર્સ સાથે મળીને, જેઓ વેરસેઇડએજીના નિર્દેશક પણ હતા, તેમણે આર્કિટેક્ટ લુડવિગ મિઝ વાન ડેર રોહેને બંને પરિવારો માટે ઘરોની રચના કરવા માટે નિયુક્ત કર્યા હતા. તે જ વર્ષે, મિઝ વાન ડેર રોહેએ ક્રેફેલ્ડમાં મુખ્ય મથક ધરાવતા એસોસિએશન ઓફ જર્મન સિલ્ક વીવર્સ વતી તેમના તત્કાલીન ભાગીદાર લિલી રીક સાથે બર્લિન વેપાર મેળો ડાઈ મોડ ડેર ડેમ ખાતે કાફે સેમ્ટ ઉંડ સેઇડની સજાવટનો અહેસાસ કરી લીધો હતો. શાસ્ત્રીય આધુનિકતાવાદની શૈલીમાં 1928 અને 1931 ની વચ્ચે બાંધવામાં આવેલા બે માળનાં વિલા, આ સ્થળ સુધી સપાટ માળખા તરીકે વિસ્તરે છે, જેમાં નેસ્ટેડ ક્યુબ્સ અને બારીઓની પ્રબળ પંક્તિઓ છે. ઘરની તમામ દક્ષિણ તરફની બારીઓ અવિભાજિત કાચની સપાટીઓ તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવી છે જે ઓછી પેરાપેટ ઊંચાઈ સિવાય જમીનમાં ઢાંકી શકાય છે. આ આંતરિક અને બાહ્ય જગ્યા વચ્ચેના વિભાજનને અસ્થાયી રૂપે દૂર કરવાની મંજૂરી આપે છે. જોકે, શેરીની બાજુએ, ઇમારતો પ્રમાણમાં બંધ અને સઘન દેખાય છે. અંદર, ઓરડાના ભાગો એકબીજા સાથે જોડાયેલા છે. મિસ વાન ડેર રોહેએ પણ હાઉસ એસ્ટર્સ માટે બગીચાઓની રચના કરી હતી, અને સંભવતઃ સમાનતાને કારણે હાઉસ લેંગ માટે પણ. તેનું પરિણામ વિશાળ લૉન, સીધા રસ્તાઓ અને ફૂલોની પથારીવાળા લેન્ડસ્કેપવાળા વિસ્તારો હતા જેમની ભૂમિતિ ઇમારતોની ઔપચારિક ભાષાને અનુસરે છે. બગીચાઓ તેનો એક ભાગ છે. કુન્સ્ટમુસીન ક્રેફેલ્ડના સંગ્રહમાં આશરે રૂ. પેઇન્ટિંગ, શિલ્પ, ગ્રાફિક આર્ટ, એપ્લાઇડ આર્ટ, ફોટોગ્રાફી અને ન્યૂ મીડિયાના ક્ષેત્રોમાંથી 14,000 કૃતિઓ. 1945 પહેલાંની કલા સંગ્રહાલયની જૂની કૃતિઓ સંગ્રહાલયના મૂળના ઇતિહાસથી ખૂબ પ્રભાવિત છે. ખાસ કરીને શરૂઆતના દિવસોથી ઘણા દાન અને દાનથી પાયો રચાય છે. ઉપરોક્ત ઓટકર સંગ્રહ ખાસ કરીને અહીં ઉલ્લેખ કરવા યોગ્ય છે, તેમજ લોઅર રાઇનના મધ્યયુગીન શિલ્પો સાથેનું ક્રેમર સંગ્રહ પણ અહીં ઉલ્લેખનીય છે. ઉલ્લેખ કર્યો છે તેમ, ભૂતપૂર્વ બેકરથ સંગ્રહ ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન કલાનું બંધ સંકુલ બનાવે છે, જેમાં અન્ય વસ્તુઓની સાથે, ક્વાટ્રોસેન્ટોની ઘણી ઉચ્ચ ગુણવત્તાની શિલ્પકૃતિઓ છે. 19મી સદીના ચિત્રો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું છે, જેમાં ફ્રાન્ઝ વોન લેનબેક, વિલ્હેલ્મ લીબલ, જોહાન વિલ્હેલ્મ શર્મર, હંસ થોમા અને ડસેલડોર્ફ સ્કૂલ ઓફ પેઈન્ટિંગના વિવિધ કલાકારોની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. ખાસ નોંધ એ છે કે એડ્યુઅર્ડ બેન્ડેમેન, થિયોડોર હિલ્ડેબ્રાન્ડ, જુલિયસ હ્યુબર, વિલ્હેલ્મ વોન શેડો અને કાર્લ ફર્ડિનાન્ડ સોહ્ન દ્વારા સંયુક્ત પેઇન્ટિંગ 1830 માં રોમમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું. ઓગસ્ટે રોડિનની આરસપહાણની શિલ્પ ઇવા (1900) અને ક્લાઉડ મોનેટની પેઇન્ટિંગ ધ હાઉસ ઓફ પાર્લામેન્ટ ઇન લંડન (1904) દ્વારા શાસ્ત્રીય આધુનિકતાવાદનું પ્રતિનિધિત્વ કરવામાં આવે છે. અધોગતિગ્રસ્ત કલાના સંદર્ભમાં જપ્ત કરીને 1937માં આધુનિક સંગ્રહને ફાડી નાખવામાં આવ્યો હતો. હેઇનરિચ કેમ્પેન્ડોન્કની પિયરોટ વિથ સનફ્લાવર (1925) અને એમિલ નોલ્ડેની પેઇન્ટિંગ કુહમેલકેન (1913) યુદ્ધ પછી સંગ્રહમાં પરત ફર્યા. 1945 પછી લક્ષિત હસ્તાંતરણો દ્વારા કેટલાક અંતરાયો ફરીથી બંધ કરવામાં આવ્યા હતા. આ સંગ્રહાલયમાં જર્મન પ્રભાવવાદીઓ મેક્સ સ્લેવોગ્ટ, લોઈસ કોરીન્થ અને મેક્સ લિબરમેનની કૃતિઓ તેમજ અભિવ્યક્તિવાદી કૃતિઓ છે. વેસિલી કેન્ડિન્સ્કીની પેઇન્ટિંગ ફ્લડ (1912) સિમ્ફની એલેક્સ વોન જૉલેન્સ્કીની બ્લેક એન્ડ રેડ અને હેઇનરિચ કેમ્પેન્ડોન્કની કૃતિઓનું એક જૂથ બ્લ્યુ રેઇટરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ખાસ નોંધ પીટ મોન્ડ્રિયનની રચનાત્મક કૃતિઓ છે, જેમની યોગ્ય માલિકી થોડા સમયથી ચર્ચા હેઠળ છે, થિયો વાન ડોસબર્ગ અને લેઝલો મોહોલી-નાગી. હેઇનરિચ નોએન, હેલમુથ મેકે અને જોહાન થોર્ન પ્રિકરની કૃતિઓ સાથે તેમની કૃતિઓનું જૂથ એક વિશેષ લક્ષણ છે. 1945 પછીની કલા આ સંગ્રહ ઘણા નવા વાસ્તવવાદીઓ ધરાવે છે. જીન ટિંગુલી, અરમાન, રેમન્ડ હેન્સ, જેક્સ ડે લા વિલેગલે અને અન્ય લોકો સંગ્રહને સમૃદ્ધ બનાવે છે, જેમ કે યાકોવ અગામ, લુસિયો ફોન્ટાના, પિએરો મન્ઝોની, જેસુસ રાફેલ સોટો અથવા હેઇન્ઝ મેક, ઓટ્ટો પિને અને ગુંથર ઉઈકર. આ ઘરનો યવેસ ક્લેઈન સાથે વિશેષ ઇતિહાસ છે, જેમણે હૌસ લેંગમાં પોતાનું પ્રથમ અને એકમાત્ર પૂર્વલક્ષી આયોજન કર્યું હતું. મોટી સંખ્યામાં કૃતિઓને કારણે, જોસેફ બ્યુઇસ સાથે ક્લેઈન એક કેન્દ્રીય કલાત્મક સ્થાન બનાવે છે જે આજે પણ સંગ્રહને આકાર આપવાનું ચાલુ રાખે છે. પૉપ આર્ટના ક્ષેત્રમાં, સંગ્રહાલય રોબર્ટ રૌશેનબર્ગ, રોબર્ટ ઇન્ડિયાના અને એન્ડી વારહોલ જેવા કલાકારોની કૃતિઓ પર ગર્વ કરી શકે છે. 1980ના દાયકામાં, યુરોપીયન સ્થાનો તરફ વળાંક આવ્યો હતો, ખાસ કરીને કુન્સ્ટાકાડેમી ડસેલડોર્ફના કલાકારો તરફ, જેમાં નિકોલા ડી મારિયા અને નોર્બર્ટ પ્રાન્જેનબર્ગની પેઇન્ટિંગ્સનો સમાવેશ થાય છે. આ ઉપરાંત, ઇર્વિન હેરીચ, અબ્રાહમ ડેવિડ ક્રિશ્ચિયન, ઝ્વી ગોલ્ડસ્ટીન, ડેવિડ રાબિનોવિચ, રિચાર્ડ ડેકોન, ડિડિઅર વર્મીરન, રોઝમેરી ટ્રોકેલ, જાન વેરક્રુઇસ અને અન્યની કૃતિઓ એકત્રિત કરવામાં આવી હતી. 1990 ના દાયકાના અંતમાં, સંગ્રહને ગેરહાર્ડ રિક્ટર અને સિગ્મર પોલ્કે દ્વારા ચિત્રો દ્વારા પૂરક બનાવવામાં આવ્યો હતો. જોસેફ બ્યુઇસ બ્યુઇસ બ્લોક સાથે, કુન્સ્ટમુસીન ક્રેફેલ્ડ પાસે સાત વસ્તુઓનો સમાવેશ કરતી કૃતિઓનું એક અનોખું જૂથ છે જે કલાકારે પોતાને ઘણા તબક્કામાં ગોઠવ્યું હતું. 1921માં ક્રેફેલ્ડમાં જન્મેલા બ્યુઇસ સંગ્રહાલય સાથે ખૂબ જ સંકળાયેલા હતા. 1952 ની શરૂઆતમાં, તેમણે ફાઉન્ટેન બનાવ્યું હતું, જે તેમણે બનાવ્યું હતું-તે સમયે મ્યુઝિયમ ડિરેક્ટર પોલ વેમ્બર દ્વારા મધ્યસ્થી-ક્રેફેલ્ડર એડલસ્ટાલવર્કે માટે. 1976માં છેલ્લી ખરીદી સુધી, કલાકારની મદદથી 53 વધુ કૃતિઓ ક્રેફેલ્ડમાં લાવવામાં આવી હતી. મુખ્ય હેતુ 1971માં હસ્તગત કરાયેલ બેરેક ડી 'ડુલ ઓડ સ્થાપન છે, જે વ્યાખ્યાન અને બેઠક સાથે બેવડું શેલ્ફ છે, જેમાં બ્યુઈઝના કલાત્મક જીવનના તમામ અવશેષો મળી શકે છે. ફેબ્રુઆરી 1977માં, જોસેફ બ્યુએસે બે દિવસ અને બે રાત બેરેક ડી 'ડુલ ઓડને તેના જૂના સ્થળે તોડી પાડવા અને તેને નવી ડિઝાઇન કરેલી પ્રદર્શન જગ્યામાં ફરીથી જોડવામાં વિતાવી હતી જેમાં બારીઓ ઢંકાયેલી હતી અને સંપૂર્ણપણે સફેદ રંગવામાં આવી હતી. ત્યારબાદ, બ્યુઈની બાકીની તમામ કૃતિઓ કલાકાર સાથે એક જ રૂમમાં સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. 1984માં, બ્યુઈસે બીજો ઓરડો ઉમેરીને તેને પૂર્ણ કર્યો. 2012 અને 2016 ની વચ્ચે સંગ્રહાલયના નવીનીકરણ દરમિયાન પણ, દાગીનો તેની મૂળ જગ્યાએ જ રહ્યો હતો. 2010 માં, જ્યારે કલેક્ટર હેલગા લોફ્સે મ્યુઝિયમમાંથી તેનો સંગ્રહ પાછો ખેંચી લીધો, જેમાં બ્યુઇસની પાંચ કૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતો, ત્યારે આ અનન્ય કૃતિઓનું જૂથ ફાટી જવાનું જોખમ હતું. નોર્થ રાઇન-વેસ્ટફેલિયા રાજ્યની મદદથી આ કલાકૃતિઓને કૈસર વિલ્હેમ મ્યુઝિયમમાં રાખવામાં આવી હતી. ગ્રાફિક આર્ટ્સ સંગ્રહ કુન્સ્ટમુસીન ક્રેફેલ્ડ પાસે 12,000 થી વધુ રેખાંકનો, પ્રિન્ટ અને કલાકારોના પુસ્તકો સાથે વ્યાપક ગ્રાફિક સંગ્રહ છે. આ સંગ્રહનો પાયો શરૂઆતના વર્ષોમાં નિર્દેશક ફ્રેડરિક ડેનેકેન હેઠળ નાખવામાં આવ્યો હતો. તેનો ઉદ્દેશ વ્યક્તિગત શીટ્સ સાથે 19મી સદીના કલાત્મક વિકાસની ઝાંખી આપવાનો હતો. પરંતુ પ્રથમ પોસ્ટરો આંતરરાષ્ટ્રીય પોસ્ટર સંગ્રહ માટે પણ ખરીદવામાં આવ્યા હતા, જે આજે 1000 થી વધુ શીટ્સ ધરાવે છે. 1923માં, હેન્ડેલ અને ગેવર્બેમાં ડ્યુઇશ મ્યુઝિયમ ફર કુન્સ્ટના નમૂના સંગ્રહના સંપાદન સાથે સંગ્રહમાં અચાનક વધારો થયો. આમાં પીટર બેહરેન્સ, હેનરી વાન ડી વેલ્ડે, ધ અને વીનર વર્કસ્ટેટ્સ દ્વારા ડિઝાઇનનો સમાવેશ થાય છે. તે જ સમયે, જાપાની લાકડાના બ્લોક પ્રિન્ટનો વ્યાપક સંગ્રહ બનાવવામાં આવ્યો હતો. 1920ના દાયકામાં, હેઇનરિચ કેમ્પેન્ડોન્ક, એરિક હેકલ, કેથે કોલવિટ્ઝ અને ફ્રાન્ઝ માર્કની પ્રિન્ટ સંગ્રહમાં જોડાઈ હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી પણ ગ્રાફિક આર્ટ્સના સંગ્રહ પર વિશેષ ધ્યાન આપવામાં આવ્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, કલા સંગ્રહાલયોમાં પિકાસોની 80 પ્રિન્ટ તેમજ વારહોલ, બ્યુઇસ અને મેટિસેની કૃતિઓ છે. 1980ના દાયકામાં ગેરહાર્ડ રિક્ટર, નિકોલા ડી મારિયા, અબ્રાહમ ડેવિડ ક્રિશ્ચિયન, મિમો પલાડિનો, એ. આર. પેન્ક અને નોર્બર્ટ પ્રાન્જેનબર્ગની કૃતિઓ ઉમેરવામાં આવી હતી. 1990 ના દાયકામાં, ક્રિશ્ચિયન બોલ્તાન્સ્કી, બેથાન હ્યુસ, અનરી સાલા અથવા લુક તુયમેન્સ જેવા કલાકારોની ગ્રાફિક કૃતિઓએ સંગ્રહમાં પ્રવેશ કર્યો. 2016માં કૈસર વિલ્હેમ મ્યુઝિયમના મૂળભૂત નવીનીકરણ બાદ, ગ્રાફિક આર્ટ્સ કલેક્શનને કાયમી સ્થાન આપવામાં આવ્યું છે. ગ્રાફિક સ્ટડીઝ કેબિનેટની સ્થાપના કરવામાં આવી છે જ્યાં મુલાકાતીઓ સમૃદ્ધ સંગ્રહમાંથી શીટ્સ જોવા માટે પૂછી શકે છે. પ્રદર્શનો ખાસ કરીને હૌસ લેંગ એક પ્રદર્શન સ્થળ તરીકે ઉપલબ્ધ હોવાથી, ક્રેફેલ્ડ કલા સંગ્રહાલયોએ અત્યંત પ્રતિષ્ઠિત કલા પ્રદર્શનોની સંપૂર્ણ શ્રેણી રજૂ કરી છે. આ પ્રક્રિયામાં, હૌસ લેંગ અને હૌસ એસ્ટર્સને ઘણીવાર કલાકારો દ્વારા પ્રયોગ માટેના ક્ષેત્ર તરીકે ગણવામાં આવે છે, સંપૂર્ણપણે તે સમયના નિર્દેશક પોલ વેમ્બરના અર્થમાં, જેમણે ઘડ્યું હતું કેઃ પ્રદર્શન સ્વરૂપ અલગ હોવું જોઈએ, કારણ કે કલા અલગ થઈ ગઈ છે. આપણે હવે દિવાલ પર ચિત્રો લટકાવીને અથવા આધારસ્તંભ પર શિલ્પો મૂકીને સંતુષ્ટ થઈ શકતા નથી. આમ, આલ્બર્ટો ગિયાકોમેટ્ટી, એલેક્ઝાન્ડર કાલ્ડર, ઝીરો, માર્સેલ ડુચેમ્પ, રોબર્ટ ઇન્ડિયાના, ક્લેસ ઓલ્ડેનબર્ગ, અન્ય લોકો વચ્ચે મુખ્ય પ્રદર્શનો, ટિમ ઉલ્રિચ, એડોલ્ફ લ્યુથર, કીથ સોનિયર, અબ્રાહમ ડેવિડ ક્રિશ્ચિયન, થોમસ શુટ, ગેરહાર્ડ રિક્ટર, રિચાર્ડ ડેકોન, સ્ટેન ડગ્લાસ અથવા એન્ડ્રેસ ગુર્સ્કી તરફ ધ્યાન દોરે છે. કેટલાક કલાકારોએ મિસ વાન ડેર રોહેની ઇમારતોની તપાસને ખાસ રીતે સામેલ કરી હતી. શરૂઆત 1961માં યવેસ ક્લેઈન દ્વારા કામચલાઉ અગ્નિ સ્તંભો સાથે કરવામાં આવી હતી, જેને તેમણે ઘરના બગીચામાં પ્રગટાવ્યો હતો, તેમજ સાત ચોરસ મીટરના ફ્લોર વિસ્તાર સાથે એક રેટ્રોફિટેડ રૂમ, રામ ડેર લીરે, જેને તેમણે દાણાદાર સફેદ રંગમાં સફેદ કર્યો હતો અને જે આજે પણ યથાવત છે. 1971 માં, હાઉસ લેંગને પ્રદર્શન કવર માટે જૂથ દ્વારા હવાઈ બાંધકામ સાથે આવરી લેવામાં આવ્યું હતું, überleben in verschmutzter Umwelt. ક્રિસ્ટોએ તે જ વર્ષે પ્રસ્તુતિ માટે ઘર અને બગીચામાં તેમના ફેબ્રિક પેનલ્સ મૂક્યા-લપેટી માળ અને લપેટી વોક વેઝ. 2009 માં, પ્રદર્શન બ્રિક BLDG માટે, એલજી વિન્ડોઝ W/XLENT વ્યૂઝ, પાર્ટલી ફર્નિશ્ડ, રીનોવ્ડ આર્ચીટેક્ટ, જ્હોન બાલ્ડેસરીએ હાઉસ લેંગની મોટી બારીઓને ઇંટોની છબીઓ સાથે સંપૂર્ણપણે આવરી લીધી હતી. 2017/2018: હાઉસ લેંગ એક્ઝેટ 51-સિન્થેસ ડેર કન્સ્ટે ઇમ જુગોસ્લાવિયન ડેર નચક્રિગ્ઝેઇટ. 2017/2018: હાઉસ એસ્ટર્સ જેમિના સિબિકઃ સ્પિરિટ ઓફ અવર નીડ્સ (કટિયા બૌદિન દ્વારા તૈયાર કરાયેલ). 2020: હાઉસ એસ્ટર્સ શેરોન યારી. રોમેન્ટિક ટ્રેઇલ અને કોંક્રિટ હાઉસ. સંદર્ભો વધુ વાંચન પોલ વેમ્બરઃ કુન્સ્ટ ઇન ક્રેફેલ્ડ. એમ. ડ્યુમોન્ટ શૌબર્ગ, 1973. બાહ્ય કડીઓ જર્મનીમાં આધુનિક કલા સંગ્રહાલયો ક્રેફેલ્ડ 1899માં ઇમારતો અને માળખાઓ જર્મનીમાં 1890ના દાયકાની સ્થાપત્યની સંસ્થાઓ