Pagagnotti Triptych
પેગગ્નોટ્ટી ટ્રિપ્ટીક એ હંસ મેમલિંગ દ્વારા લગભગ 1480માં ઉત્પાદિત ઓઇલ-ઓન-લાકડાની ત્રિપ્ટીચ છે. ફ્લોરેન્સમાં ઉફિઝી ગેલેરી ખાતે કેન્દ્ર પેનલ અને લંડનમાં નેશનલ ગેલેરી ખાતે બે પાંખ પેનલ સાથે મૂળને અલગ કરવામાં આવ્યું હતું. કેન્દ્રમાં (બે દૂતો સાથે વર્જિન અને ચાઇલ્ડ) સિંહાસન પર બેઠેલી વર્જિન છે, જે બાળકને દૂતો દ્વારા પકડેલી છે; ડાબી પાંખમાં સેન્ટ જ્હોનને ઘેટાં સાથે અને જમણી બાજુએ સેન્ટ લોરેન્સને પુસ્તક સાથે બતાવવામાં આવ્યું છે. વર્જિન અને સંતો કમાનવાળા રસ્તાઓ અને સ્તંભોથી ઘેરાયેલા વિસ્તારમાં સ્થિત છે; પાછળના મુખમાંથી લેન્ડસ્કેપ અને ઇમારતો દેખાય છે. બાજુની પેનલની પાછળની બાજુએ હાથના કોટની નીચે ઊભેલા નવ ક્રેન્સ દર્શાવતું એક અત્યંત અસામાન્ય રાત્રિનું દ્રશ્ય દોરવામાં આવ્યું છે. મેડોનાની ઉપરના ફેસ્ટૂન અને પુટ્ટી એ સમયગાળાની ઇટાલિયન કલા માટે વિશિષ્ટ તત્વો છે પરંતુ પ્રારંભિક નેધરલેન્ડની કલા માટે નહીં, જે સૂચવે છે કે મેમ્લિંગે ઇટાલિયન દાતા, મોટે ભાગે બિશપ બેનેડેટો પેગગ્નોટ્ટી માટે કમિશન હાથ ધર્યું હતું. કલા ઇતિહાસકાર પૌલા નુટલ ત્રિપ્ટીચને "ચિત્રાત્મક, તકનીકી અને કલ્પનાત્મક રીતે ટૂર ડી ફોર્સ" તરીકે વર્ણવે છે. ઇટાલિયન ઓલ 'એન્ટિકા પ્રભાવો અને પ્રધાનતત્ત્વો સાથે શિલ્પની રજૂઆતોને ઉજાગર કરવા માટે જાન વાન આઇક અને રોજિયર વાન ડેર વેડનની સંયુક્ત સચિત્ર પરંપરાઓ અને પ્રભાવોને યાદ કરવો. પેઇન્ટિંગના તત્વો, ખાસ કરીને તેની પૃષ્ઠભૂમિ, ફ્લોરેન્ટાઇન કલાકારો જેમ કે ફ્રા ફિલિપિનો લિપ્પી અને ફ્રા બાર્ટોલોમિયો દ્વારા નકલ કરવામાં આવી હતી. આવી જ ત્રિપ્ટીચ અસ્તિત્વમાં છે, જે માસ્ટર ઓફ ધ લિજેન્ડ ઓફ સેન્ટ ઉર્સુલા દ્વારા ચલાવવામાં આવે છે. 15મી સદીમાં, પ્રારંભિક નેધરલેન્ડની કળાની ઇટાલીમાં સંગ્રાહકો દ્વારા ખૂબ માંગ હતી. બ્રુગ્સ અને ઇટાલી વચ્ચે મજબૂત વ્યાપારી સંબંધો અસ્તિત્વમાં હતા. આ શહેરમાં મેડિસી બેંકની એક શાખા હતી, જેમાં દક્ષિણના વેપારીઓની મોટી ટુકડી હતી અને ચિત્રો અને અન્ય વિવિધ કલાકૃતિઓ દક્ષિણમાં ઇટાલીમાં સતત નિકાસ કરવામાં આવતી હતી. મેડિસી દરબાર દ્વારા તેમના મહેલો માટે નોંધપાત્ર પ્રમાણમાં ઉત્તરીય કલા ખરીદવામાં આવી હતી, જેણે તેના આકર્ષણને વધાર્યું હતું. બ્રુગ્સમાં તૈનાત હતા ત્યારે, મેડિસી બેન્કર ટોમાસો પોર્ટિનારીએ હ્યુગો વાન ડેર ગોઝ પાસેથી પોર્ટિનારી અલ્ટારપીસને કાર્યરત કરી હતી અને તેને સ્થાપન માટે ફ્લોરેન્સમાં પરિવહન કરાવ્યું હતું. મેમ્લિંગે બ્રુગ્સમાં ઇટાલિયન બેંકરો અને વેપારીઓમાં ગ્રાહકોનો મોટો હિસ્સો આકર્ષિત કર્યો હતો, જેમાં પોર્ટિનારીનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે ટોમાસો પોર્ટિનારીનું જાણીતું પોર્ટ્રેટ અને મારિયા પોર્ટિનારીનું પોર્ટ્રેટ બનાવ્યું હતું. મેમ્લિંગ ખાસ કરીને દક્ષિણના વેપારી અને બેન્કર વર્ગમાં નેધરલેન્ડ અને ઇટાલિયન તકનીકો, શૈલીઓ અને રૂપાંકનોને એકીકૃત રીતે મિશ્રિત કરવા માટે લોકપ્રિય હતું. 1995માં, કલા ઇતિહાસકાર માઈકલ રોહલમેને સ્થાપિત કર્યું કે ઉફિઝીમાં વર્જિન એન્ડ ચાઇલ્ડ વિથ ટુ એન્જલ્સ અને નેશનલ ગેલેરીમાં સંતોની બે પેનલ મૂળરૂપે મેમલિંગ ટ્રીપ્ટીક હતી. હથિયારોના કોટ અને પાંખની પેનલની પાછળની બાજુના ક્રેન્સના આધારે, રોહલમેને મૂળ માલિકને ફ્લોરેન્ટાઇન ચર્ચના બેનેડેટો પેગગ્નોટ્ટી તરીકે ઓળખાવ્યો, જેમનો પરિવાર મેડિસીના નજીકના સહયોગી હતા. બાહ્ય વર્ણન જ્યારે શટર બંધ હોય ત્યારે પાંખોની પાછળની બાજુ દેખાય છે, જેમાં મોડી સાંજના શ્યામ લેન્ડસ્કેપ સામે નવ ક્રેન્સની રજૂઆત હોય છે જે બે પેનલમાં ફેલાયેલી હોય છે. શ્યામ વૃક્ષો સૌથી ઉપરની ધાર પર કાળાં આકાશ સામે ઊઠે છે, ઝાંખા પડી જાય છે, પછી વૃક્ષની ડાળીઓ સામે સૌથી દૂરના ક્ષિતિજ પર ગુલાબી થાય છે, જે સૂર્યાસ્ત અથવા સૂર્યોદય સૂચવે છે. એક નાનું પ્રાણી, કદાચ એક શિયાળ, ડાબી પેનલ પરના પર્ણસમૂહમાં ભાગ્યે જ દેખાય છે. ડાબી પેનલમાં હાથનો કોટ હોય છે, જેમાં લાલ અને સફેદ શેવરોન હોય છે અને તેના ઉપરના ખૂણાઓ પર હોકાયંત્રોની જોડી હોય છે, જે લુપ્ત થતા આકાશની સામે ક્રેનની ઉપર સ્થિત હોય છે. હળવા રંગના પક્ષીઓમાં તેજસ્વી લાલ શિખરો હોય છે જે ઉપરના હાથના કોટ સાથે મેળ ખાય છે. રોહલમેન લખે છે કે "લેન્ડસ્કેપમાંથી આરામ કરતા પક્ષીઓનું સંદિગ્ધ ભૂખરા સ્વરૂપ બહાર આવે છે, તેમના લાલ શિખરો રંગના અલગ-અલગ બિંદુઓ તરીકે ચમકતા હોય છે". હાથના કોટની સીધી નીચે સ્થિત, અગ્રણી પક્ષી તેના પંજામાં એક પથ્થર ધરાવે છે, જે એક શાસ્ત્રીય વાર્તાનો સંદર્ભ છે કે જે પથ્થરોને પકડવા માટે ઘેટાના ઊનનું પૂમડું પસંદ કરે છે; જોખમની સ્થિતિમાં અથવા જો પક્ષી ઊંઘી જાય તો પથ્થર ફેંકવામાં આવે છે, જે આખા ઘેટાને જગાડે છે. ગાર્ડિંગ ક્રેનને ગ્રસ વિજિલન્સ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, અને તે તકેદારીનું પ્રતીક છે. લેન્ડસ્કેપમાં ક્રેન્સ 15મી સદીના નેધરલેન્ડના ત્રિપ્ટીચ માટે અસામાન્ય છે; સામાન્ય રીતે દરવાજા, (અથવા રિવર્સ પેનલ), સંતોની મૂર્તિઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે ગ્રિસેલમાં રંગવામાં આવ્યા હતા. એન્સવર્થ ક્રેન્સને "પ્રતિકાત્મક" તરીકે વર્ણવે છે; રોહલમેનને "આકર્ષક" તરીકે વર્ણવે છે. કલા ઇતિહાસકારો એ નક્કી કરી શક્યા નથી કે આ દ્રશ્ય મેમલિંગનું છે કે તેમની વર્કશોપના સભ્યોનું. એન્સવર્થ તેને "અમલમાં નબળા" માને છે અને કલા ઇતિહાસકાર ઓલિવર હેન્ડ સૂચવે છે કે પક્ષીઓનું ટોળું સંખ્યાબંધ વર્કશોપ સભ્યોની ભાગીદારી દર્શાવે છે. આંતરિક વર્જિન અને બાળ ઇટાલિયન મૂળની વિસ્તૃત સ્થાપત્ય વિગતોથી ભરેલી જગ્યામાં રજૂ થાય છે. મેરી તેના સિંહાસન પર ઈસુને તેના ખોળામાં પકડીને બેઠેલી છે, લાલ કાપડના સ્વેગ સાથે લાક્ષણિક મેમલિંગ ફેશનમાં સુશોભિત સન્માનની છત્ર નીચે. સિંહાસનની દરેક બાજુ બે સ્તંભો છે, સિંહાસનની બાજુમાં બે સ્તંભો છે, અને જગ્યાની દરેક ધાર પર અન્ય બેની રાજધાનીઓ દેખાય છે. સિંહાસન સુશોભિત કમાનની નીચે સ્થિત છે, જેના પર કરૂબ (પુટ્ટો) માળા પકડીને બેસે છે. સંગીતનાં સાધનો ધરાવતા બે દૂતો બાજુમાં અને સિંહાસનની સામે ઘૂંટણિયે પડે છે. નેધરલેન્ડ્સના પ્રધાનતત્ત્વો સંયુક્ત છે અને ઇટાલિઅન્ટ ઓલ 'એન્ટિકા પ્રધાનતત્ત્વો સાથે મિશ્રિત છે. કેન્દ્રીય પેનલના પાછળના સ્તંભો જવની ટ્વિસ્ટેડ ડિઝાઇનમાં અને સોનાનો ઢોળ ધરાવતા હોય છે; તેમની રાજધાનીઓ શિલ્પોને ટેકો આપે છે-સેમ્સન ડાબી બાજુએ સિંહને મારી રહ્યો છે; કાઈન જમણી બાજુએ એબેલને મારી રહ્યો છે. અન્ય સ્તંભો, જે પુટ્ટીને ટેકો આપે છે અને જે દેખીતી રીતે મેરીના સિંહાસનનો ભાગ છે, તે ઘેરા લાલ રંગના આરસપહાણના રંગમાં પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે, જે નેધરલેન્ડની કળામાં જાન વાન આઇકથી જોવા મળે છે, પરંતુ વેન આઇકથી વિપરીત, મેમ્લિંગમાં ઇટાલિયન શૈલીમાં સોનાનો ઢોળ ધરાવતા પાયા અને રાજધાનીઓ છે. ધરતી પરના અને સ્વર્ગીય ક્ષેત્રોને અલગ કરતી અવકાશી અને લૌકિક સરહદો ઘણીવાર નેધરલેન્ડની કળામાં જોવા મળે છે, સામાન્ય રીતે ફ્રેમ અથવા કમાનોના સ્વરૂપમાં. ગ્રિસેલ કમાનવાળા માર્ગ સાથે પેટ્રસ ક્રિસ્ટસની જન્મની સીમા પ્રાપ્ત થઈ છે, જેમાં પવિત્ર કુટુંબને પવિત્ર અવકાશમાં કમાનની પાછળ, બિનસાંપ્રદાયિક અને ધરતી પરના ક્ષેત્રની બહાર નિશ્ચિતપણે મૂકવામાં આવ્યું છે. મેમ્લિંગ દ્વારા કમાનોનો ઉપયોગ સુશોભન તરફ વધુ વલણ ધરાવે છે; સ્વર્ગીય અને ધરતીની જગ્યાઓના વિભાજનને સૂચવવાને બદલે, તેઓ ફક્ત ડિઝાઇન તત્વ તરીકે જગ્યામાં તરતા રહે છે. વર્જિન અને ચાઇલ્ડની ઉપર તરતા કમાનમાં સંખ્યાબંધ ઇટાલિયન ઓલ 'એન્ટિકા મોટિફ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા છે. બાહ્ય કિનારે અડધા રોઝેટ્સ હોય છે અને આંતરિક કિનારે એક બાજુ દ્રાક્ષની વેલો (ધાર્મિક વિધિનું પ્રતીક) અને બીજી બાજુ આઇવીથી શણગારવામાં આવે છે. સોનાનો ઢોળ ધરાવતા હોવા છતાં, પોલિશ્ડ ધાતુ (અથવા કદાચ શિલ્પ) જેવા દેખાતા હોવા છતાં, કલા ઇતિહાસકાર પૌલા નટ્ટલ લખે છે કે છોડ "તેમના વળાંકવાળા ટેન્ડ્રિલ્સ અને નાજુક મૂળ સાથે, ગોકળગાયની બે જોડી અને તેમની નીચે એક ગરોળી સાથે, સહવર્તી રીતે કુદરતી નિરીક્ષણનું એક પ્રવાસ દ બળ છે". ડાબી બાજુએ સેન્ટ જ્હોન બાપ્ટિસ્ટને તેમના લેમ્બના પ્રતીક સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા છે; જમણી બાજુએ સેન્ટ લોરેન્સને એક પુસ્તક અને તેમના ત્રાસના સાધનો સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. સેન્ટ જ્હોન વાળનો શર્ટ અને મેન્ટલ પહેરે છે; સંત લગભગ ડોને ટ્રિપ્ટીકમાં મેમલિંગના સેન્ટ જ્હોન જેવા જ છે અને સેન્ટ જ્હોન અલ્ટારપીસની મધ્ય પેનલની આકૃતિ જેવા જ છે. સેન્ટ લોરેન્સે સફેદ આલ્બ અને લાલ ડાલ્મેટિક પહેર્યું છે. સેન્ટ લોરેન્સને નેધરલેન્ડની કળામાં અથવા મેમલિંગ દ્વારા ભાગ્યે જ દર્શાવવામાં આવે છે, જે સૂચવે છે કે ખરીદનારે ચોક્કસ આંકડાની વિનંતી કરી હતી અને તેને મંજૂરી આપી હતી. સ્થાયી સંતો ગોથિક બારીઓના ટ્રેસરીનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી સ્થાપત્યની ફ્રેમમાં બંધ છે; કોરીંથની રાજધાનીઓ સાથેના સ્તંભો પાછળની બારીઓની બાજુમાં ભાગ્યે જ દેખાય છે. સ્થાપત્યની વિગતો ઉત્તર અને દક્ષિણની રચના અને પ્રભાવોનો સમન્વય છે. બારીઓમાંથી લેન્ડસ્કેપ્સ છે, જેનું ઇટાલિયન કલાકારો દ્વારા અનુકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. બિયાજિયો ડી 'એન્ટોનિયો દ્વારા ટોન્ડો પાંખની પેનલના લેન્ડસ્કેપના ચોક્કસ ભાગોનો ઉલ્લેખ કરે છે. ઓળખ અને એટ્રિબ્યુશન 1995 માં, કલા ઇતિહાસકાર માઈકલ રોહલમેને નેશનલ ગેલેરી અને ઉફિઝી સેન્ટ્રલ પેનલ ખાતેની બે સાંકડી પેનલને મેમલિંગ દ્વારા ત્રિપ્ટીચના અલગ ટુકડાઓ તરીકે ઓળખી હતી. આ ઓળખ લંડન વિંગ પેનલ્સ અને ઉફિઝી સેન્ટ્રલ પેનલના સમાન પરિમાણો વચ્ચેની સરખામણી પર આધારિત હતી; ફ્લોર ટાઇલ્સ અને પગલાંની સ્થિતિ; અને પેનલ્સમાં સમાન ઓલ 'એન્ટિકા આર્કિટેક્ચરલ મોટિફ્સ. પગથિયાં અને ફ્લોર ટાઇલ્સની સ્થિતિ મૂળ ત્રિપ્ટીચની ત્રણ પેનલમાં ચાલી હતી, જે સતત જગ્યાનો દેખાવ આપે છે. બેકગ્રાઉન્ડ લેન્ડસ્કેપ્સ, જેની નકલ ઇટાલિયન ચિત્રકારો દ્વારા કરવામાં આવી હતી, તેને ઓળખવામાં મદદ મળી હતી. 1483ની શરૂઆતમાં જ લોટની કોથળી લઈ જતા માણસ સાથેની કેન્દ્ર પેનલની મિલની નકલ ફિલિપિનો લિપ્પીની સંત પોલ અને ફ્રેડિયાનોની પેઇન્ટિંગમાં કરવામાં આવી હતી. ફ્રા બાર્ટોલોમિયોની ન્યૂયોર્ક મેડોના એન્ડ ચાઇલ્ડ (સી. 1497) સેન્ટ લોરેન્સ પેનલમાંથી મિલ અને લેન્ડસ્કેપના તત્વોની લગભગ સમાન પ્રસ્તુતિ દર્શાવે છે. વિસ્તૃત માળાઓ, પુટ્ટીની સંખ્યા અને બાહ્ય દૃશ્ય પરના ક્રેન્સ મેમલિંગના કાર્યમાં અસામાન્ય રૂપાંકનો છે, જે કદાચ ગ્રાહકના સ્વાદ અથવા વિશિષ્ટતાઓ અનુસાર ચલાવવામાં આવે છે. રોહ્લમેને વિશિષ્ટ હેરાલ્ડિક ઉપકરણોને શોધી કાઢ્યા અને કોટ-ઓફ-આર્મ્સને ફ્લોરેન્ટાઇન પેગગ્નોટ્ટી પરિવાર સાથે સંકળાયેલા હોવાનું ઓળખાવ્યું. માસ્ટર ઓફ ધ લિજેન્ડ ઓફ સેન્ટ ઉર્સુલા દ્વારા અન્ય નેધરલેન્ડની ત્રિપ્ટીચમાં સમાન કોટ-ઓફ-આર્મ્સ જોવા મળે છે, જેને રોહલમેને પાઉલો પેગગ્નોટ્ટી (ડાબી પાંખ પર સેન્ટ પોલની હાજરીના આધારે) દ્વારા નિયુક્ત તરીકે ઓળખાવ્યો હતો. પાઉલોએ મેડિસીના એજન્ટ તરીકે એક કરતા વધુ વખત બ્રુગ્સની મુસાફરી કરી હતી, અને રોહલમેન માને છે કે મેમલિંગ ટ્રિપ્ટીચને પાઉલોના કાકા બેનેડેટો, વેસનના બિશપ માટે સોંપવામાં આવી હતી, જેઓ ફ્લોરેન્સમાં સાન્ટા મારિયા નોવેલ્લામાં એક મોટા એપાર્ટમેન્ટમાં રહેતા હતા. સંદર્ભો સોર્સ એન્સવર્થ, મેરીયન "ધ બિઝનેસ ઓફ આર્ટઃ પેટ્રન્સ, ક્લાયન્ટ્સ એન્ડ આર્ટ માર્કેટ્સ". મેરિયન એન્સવર્થ, એટ અલ. (આવૃત્તિઓ.) વેન આઇકથી બ્રુગેલ સુધીઃ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં પ્રારંભિક નેધરલેન્ડિશ પેઇન્ટિંગ. (1998). મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ, ન્યૂયોર્ક. ISBN 0-87099-871-4 મેઇસ, મિલાર્ડ. "ફિલિપિનો લિપ્પી દ્વારા એક નવું સ્મારક ચિત્ર". ધ આર્ટ બુલેટિન, વોલ્યુમ. 55, ના. 4, 1973, પૃ. 479-93,. બિર્કમેયર, કાર્લ એમ. "પંદરમી સદીના નેધરલેન્ડિશ પેઇન્ટિંગમાં આર્ક મોટિફઃ એ સ્ટડી ઇન ચેન્જિંગ રિલિજિયસ ઇમેજરી". ધ આર્ટ બુલેટિન, વોલ્યુમ. 43, નં. 2, (જૂન, 1961) ક્રિશ્ચિયનસેન, કીથ. "ઇટાલીનું દૃશ્ય". મેરિયન એન્સવર્થ, વગેરે. (એડીએસ.) વેન આઇકથી બ્રુગેલ સુધીઃ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં પ્રારંભિક નેધરલેન્ડિશ પેઇન્ટિંગ. (1998). મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ, ન્યૂયોર્ક. ચેપુઇસ, જુલિયન. "અર્લી નેધરલેન્ડિશ પેઇન્ટિંગઃ શિફ્ટિંગ પર્સ્પેક્ટિવ્સ". મેરિયન એન્સવર્થ, વગેરે. (એડીએસ. ), વેન આઇકથી બ્રુગેલ સુધીઃ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં પ્રારંભિક નેધરલેન્ડિશ પેઇન્ટિંગ. ન્યૂ યોર્કઃ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, (1998). હેન્ડ, જ્હોન ઓલિવર; મેટ્ઝગર, કેથરિન; સ્પ્રોંક, રોન. પ્રાર્થનાઓ અને પોટ્રેઇટ્સઃ નેધરલેન્ડના ડિપ્ટીચને અનફોલ્ડિંગ. ન્યૂ હેવન, સીટીઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2006. નુટલ, પૌલા. "મેમલિંગની પેગગ્નોટ્ટી 'વર્જિન એન્ડ ચાઇલ્ડ': ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન શિલ્પની પુનઃ કલ્પના. સ્કલ્પચર્સ જર્નલ, વોલ્યુમ 26. અંક 1,2017, પૃષ્ઠ 25-36 રોહ્લમેન, માઈકલ. "મેમલિંગની 'પેગગ્નોટ્ટી ટ્રિપ્ટીક'". ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, "વોલ્યુમ. 137, નં. 1108, 1995, પૃ. 438-445. . 16 જુલાઈ 2021 સુધી પહોંચ્યું. બાહ્ય કડીઓ નેશનલ ગેલેરીમાં કેટલોગ એન્ટ્રી 1480ના દાયકાના ચિત્રો હંસ મેમલિંગ ટ્રિપ્ટીકના પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ધ મેડોના એન્ડ ચાઇલ્ડ પેઇન્ટિંગ્સ કલા પુસ્તકોમાં જ્હોન ધ બેપ્ટિસ્ટને દર્શાવતા સંગીતનાં સાધનો કલામાં ઘેટાં એન્જલ્સ ઇન આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ ઉફિઝી કલેક્શન્સ ઓફ ધ નેશનલ ગેલેરી, લંડન