Ukrainian New Wave
યુક્રેનિયન ન્યૂ વેવ ()-સર્જનાત્મક દિશાઓનો સમૂહ જે 1980 ના દાયકાના અંતથી 2000 ના દાયકાની શરૂઆત સુધીના સમયગાળામાં યુક્રેનમાં તે સમયની તોફાની સામાજિક-રાજકીય ઘટનાઓની પ્રતિક્રિયામાં ઉદભવ્યો હતો જેમ કે યુ. એસ. એસ. આર. નું પતન, પેરેસ્ટ્રોઇકા, યુક્રેનની સ્વતંત્રતાની ઘોષણા. તે યુક્રેનિયન પોસ્ટમોર્ડનિઝમની સૌથી પ્રભાવશાળી અભિવ્યક્તિઓમાંની એક છે, જે વિવિધ કાર્યો અને વિનાશક અને રચનાત્મક પ્રકૃતિના જૂથો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જેનો હેતુ ફાઇન આર્ટ્સની વિશેષતાઓને મજબૂત બનાવવાનો અને તેનાથી ક્રિયાશીલતા તરફ આગળ વધવાનો અને પરંપરાગત કલાને નવીનતમ તકનીકો સાથે બદલવાનો છે. તેજસ્વી પોલિસ્ટિલિસ્ટિઝમ યુક્રેનિયન ન્યૂ વેવ અગાઉના સમયગાળામાં યુક્રેનિયન ભૂગર્ભ કલામાં ઉદ્દભવ્યું હતું, જે સેન્સરશીપ અને વૈચારિક પ્રતિબંધો વિના સ્વયંભૂ ઉભરી આવ્યું હતું. આંતરરાષ્ટ્રીય કલામાં, "ન્યૂ વેવ" શબ્દ સર્જનાત્મક નવીનીકરણના સમયગાળાનો ઉલ્લેખ કરે છે જે ડિઝાઇન, આર્કિટેક્ચર, સિનેમેટોગ્રાફી, સંગીત અને સાહિત્યમાં પોસ્ટમોર્ડનિઝમની અભિવ્યક્તિઓ સાથે સંકળાયેલ 1970 અને 1980 ના દાયકાના અંતની વિવિધ હિલચાલને એકીકૃત કરે છે. યુક્રેનમાં, ન્યૂ વેવ મુખ્યત્વે દ્રશ્ય (ફાઇન આર્ટ્સ) માં અગ્રણી હતી અને સંગીત અને સિનેમામાં નહીં, જેમ કે ફ્રેન્ચ ન્યૂ વેવ અથવા બ્રિટીશ હેવી મેટલની ન્યૂ વેવ. જો કે, યુક્રેનિયન ન્યૂ વેવની લાક્ષણિકતાઓ હજુ પણ પ્રસંગોપાત યુક્રેનના સિનેમા, થિયેટર, સાહિત્ય અને સંગીતમાં પ્રગટ થતી હતી. કલાકારોના મુખ્ય જૂથ દ્વારા કૃતિઓ 2009 માં યુક્રેનના નેશનલ આર્ટ મ્યુઝિયમમાં "યુક્રેનિયન ન્યૂ વેવ" પ્રદર્શનમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. શરૂઆત અને વિકાસ આ ચળવળનો આધાર કલાકારોની નવી પેઢી (1960ના દાયકામાં જન્મેલા) હતી, જેઓ હમણાં જ તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી રહ્યા હતા અને હવે સત્તાવાળાઓના દબાણ હેઠળ નહોતા, જે "પેરેસ્ટ્રોઇકા" યુગના ઉદારીકરણ અને વ્યક્તિ પર સામૂહિક પ્રભાવના ઘટાડા સાથે સુસંગત હતું. યુક્રેનના ઘણા શહેરોના કલાકારોની યુવા પેઢીની કળામાં ઉત્તરઆધુનિકતાનો પ્રભાવ સ્પષ્ટપણે જોવા મળ્યો હતો. તેઓએ શાસ્ત્રીય અવંત-ગાર્ડે, નિયો-અવંત-ગાર્ડે, પશ્ચિમી આધુનિકતાવાદ, ઇટાલિયન ટ્રાન્સવાન્ટગાર્ડે, પોસ્ટમોર્ડનિઝમ, નિયોક્લાસિસિઝમ, લોક કલા અને અન્યના નમૂનાઓમાં પ્રેરણા માંગી. એક સર્વ-યુક્રેનિયન ચળવળ તરીકે, કિવ અને ખાર્કિવ અને સેડનીવ-88 અને સેડનીવ-89 પ્લેઇન એરમાં 1987-1988 માં યુવા પ્રદર્શનોની શ્રેણી પછી આ ઘટનાની રચના કરવામાં આવી હતી. સૌપ્રથમ વખત રાષ્ટ્રીય સ્તરે યુવાન કલાકારોને ટેકો આપતી સંસ્થાઓમાં સોવિયર્ટ, કિવ અને ખાર્કિવના કલાકારોના સંઘના યુવા વિભાગો હતા. સોવિયર્ટના પ્રદર્શનોની સૂચિ-"વ્યૂ 21" (1989) અને "યુક્રેનિયન પેઇન્ટિંગ" (1990) એ પ્રાથમિક સ્રોતો છે જે ચળવળની શરૂઆતને આવરી લે છે. વધુ સ્થાનિક પરિમાણમાં કલાકારોની એકતાને "ટીઓએચ", "સેન્ટર ઓફ યુરોપ", "થ્રી પોઇંટ્સ", "પેનોરમા", "બાયનેલ" ઇમ્પ્રેઝા "અને" રેનેસાં "સંસ્થાઓ દ્વારા પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. મુખ્ય પ્રદર્શનોમાં જેમાં ન્યૂ વેવના કલાકારોએ ભાગ લીધો હતો તેમાં યુવા પ્રદર્શનો (મોસ્કો અને કીવ, 1987-1989), સોવિયર્ટના પ્રદર્શનો અને અન્ય હતા. 1990 માં મારાત ગેલમેને મોસ્કોમાં તેમની ખાનગી સમકાલીન આર્ટ ગેલેરી ખોલી. તેમણે યુક્રેનિયન અને રશિયન કલાનો સંગ્રહ એકસાથે મૂક્યો, જે 1992 માં દર્શાવવામાં આવેલા દક્ષિણ રશિયન વેવ પ્રદર્શનનું મુખ્ય કેન્દ્ર બન્યું. બાદમાં, "સાઉથ વેવ" ના યુક્રેનિયન કલાકારોએ "યુક્રેનિયન ન્યૂ વેવ" નામ હેઠળ સ્વતંત્ર રીતે પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું. 2002 થી 2004 સુધી, કિવમાં ગુએલમેન ગેલેરીની એક સ્થાનિક શાખા હતી જેનું સંચાલન ઓલેક્સાન્ડર રોજ્ટબર્ડ દ્વારા કરવામાં આવતું હતું જ્યાં યુક્રેનિયન ન્યૂ વેવ કલાકારો આર્સેન સાવાડોવ, ઓલેગ ગોલોસી, વેલેરિયા ટ્રુબિના અને અન્ય રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. "ન્યૂ વેવ" ના કલાકારો પાસે તેમની કૃતિઓમાં એક પણ વૈશ્વિક દ્રષ્ટિકોણ અથવા ઘણી સામાન્ય સુવિધાઓ નહોતી. ચળવળના સંકેતો સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતા, સામૂહિકથી વ્યક્તિની સ્વતંત્રતા હતી જેણે નવીનતા, પ્રયોગો, નિષ્પક્ષતાને જન્મ આપ્યો. "તરંગ" ના કલાકારો ખૂબ જ અલગ હતા, અને તેના કારણે 1990 ના દાયકા સુધીમાં ચળવળ સૌંદર્યલક્ષી પસંદગીઓ અનુસાર ઘણા જૂથોમાં વહેંચાયેલી હતી. આ ચળવળમાં "યુક્રેનિયન ટ્રાન્સવાન્ટગાર્ડ" (ટ્રાન્સવાન્ટગાર્ડ પેઇન્ટિંગ્સ, મોટે ભાગે કીવ અને ઓડેસાના કલાકારો); લવીવ અને ઇવાનો-ફ્રેન્કીવ્સ્કના કલાકારો દ્વારા "પશ્ચિમી યુક્રેનિયન પોસ્ટમોર્ડનિઝમ", જે મુખ્યત્વે સ્થાપનો અને ક્રિયાશીલતામાં રોકાયેલા હતા; "કીવ પોસ્ટમોર્ડનિઝમ", જેમના કલાકારોએ અસંખ્ય સ્થાપનો બનાવ્યા હતા. તેમના માટે સૈદ્ધાંતિક આધાર ઇટાલિયન ટ્રાન્સવાન્ટગાર્ડ સિદ્ધાંતવાદી એચિલીસ બોનિટો ઓલિવાના મુખ્ય વિચારો હતા. આ પેઢીના અન્ય કલાકારોએ વ્યક્તિગત સર્જનાત્મક માર્ગો પસંદ કર્યા, જે તે સમયના આધુનિકતાવાદી અને પરંપરાગત પ્રવાહોની નજીક હતા, પરંતુ નવા સમયગાળાના અર્થઘટનમાંઃ નવ-અભિવ્યક્તિવાદ, વિચિત્ર વાસ્તવવાદ, પ્રભાવવાદ, પોસ્ટ-પ્રભાવવાદ, ફોટોરિયલિસ્મ, અતિયથાર્થવાદ અને અન્ય, જેને સામાન્ય રીતે "પોલિસ્ટિલિઝમ" કહેવામાં આવતા હતા. યુક્રેનિયન ન્યૂ વેવ પ્રદર્શનોના સહભાગીઓ પાંચસોથી વધુ કલાકારોએ યુક્રેનિયન ન્યૂ વેવમાં ભાગ લીધો હતો. તેમાં માયકોલા બાબક, ઇલ્યા ચિચકન, ઓલેક્સાન્ડર હેનીલીત્સ્કી, ઓલેના ગોલુબ, પાવલો કેરેસ્ટી, વ્લાદ ખાર્ટ, યુરી કોસિન, લેસ પોડર્વિયાન્સ્કી, ઇહોર પોડોલચાક, ઓલેક્સાન્ડર રોજ્ટબર્ડ, વાસિલી રયાબચેન્કો, આર્સેન સાવાડોવ, એન્ડ્રી સહાયદાકોવ્સ્કી, સર્ગેઈ સ્વિયાતચેન્કો, મરિના સ્કુગારેવા, ફીઓડોસી ટેટિયાનિચ, ઓલેગ ટિસ્ટોલ, ગ્લિબ વિચેસ, નિકોલસ ઝેલેવ્સ્કી, એલેક્ઝાન્ડર ઝાયવોટકોવ અને અન્યનો સમાવેશ થાય છે. યુ. કે. આર. માં સંદર્ભ સ્ત્રોતો. : ગ્લિબ વિચેસ. આલ્બમ// કીવ સિટી સ્ટેટ એડમિનિસ્ટ્રેશન સંસ્કૃતિ, કલા અને સાંસ્કૃતિક વારસાના સંરક્ષણનો મુખ્ય વિભાગ. 2004 યુ. કે. માં બાહ્ય કડીઓ. : ગ્લિબ Viches.Contemporary યુક્રેનની કળા-ભૂગર્ભથી મુખ્ય પ્રવાહ સુધી. કીવ, મેરી ઓફ Ukraine.2020 યુક્રેનની પોસ્ટમોર્ડન આર્ટ કલ્ચર