ACOMMENT
એકોમેન્ટ એ 1940ના દાયકાનું પ્રારંભિક ઓસ્ટ્રેલિયન આધુનિકતાવાદી અવંત-ગાર્ડે સાહિત્યિક "લિટલ મેગેઝિન" હતું, જે સેસીલી ક્રોઝિયર દ્વારા મેલબોર્નમાં પ્રકાશિત થયું હતું. તે 1940 થી 1947 સુધી છવ્વીસ, મોટે ભાગે ત્રિમાસિક મુદ્દાઓ સુધી ચાલી હતી. સેસીલી ક્રોઝિયર, તાજેતરમાં જ બીજા વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆતમાં તેની માતા સાથે ઓસ્ટ્રેલિયા પરત ફર્યા હતા, તેમણે 1940માં નોંધ્યું હતું કે મેલબોર્નમાં કોઈ અવંત-ગાર્ડે સાહિત્યિક સામયિક નથી. યુદ્ધ સમય દરમિયાન આવા સાહસની શરૂઆત માટે અયોગ્ય હોવા છતાં તેણીએ, તેના પિતરાઈ ભાઈઓ સિલ્વિયા, ઈલા અને ઇર્વિન હેબર ગ્રીન (1913-1997) સાથે તે વર્ષે સપ્ટેમ્બરમાં કોમેન્ટ પ્રકાશિત કરી હતી, જેને કેટલીકવાર "એ જર્નલ ઓફ પોએટ્રી, આર્ટ, લિટરેચર એન્ડ સોશિયલ કોમેન્ટ" ઉપશીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું અને ટૂંક સમયમાં એ. સી. ઓ. એમ. એમ. એન. ટી. નું પુનઃશીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું; આ રીતે દરેક કવર પર શીર્ષક સેટ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં મોટા ભાગે, તમામ રાજધાની શબ્દ 'કોમેન્ટ' નો સમાવેશ થાય છે. તે તેના વધુ જાણીતા સમકાલીન, ક્રોધિત પેંગ્વિનના એક મહિના પહેલા દેખાયું હતું, જેની સાથે તેણે તેના ઘણા ફાળો આપનારાઓને શેર કર્યા હતા, અને જે એક વર્ષ સુધી ટકી રહ્યા હતા. મુખ્ય પ્રવાહનું પ્રેસ તેના અસ્તિત્વની જાણ કરવામાં ધીમું હતું. ઓક્ટોબર 1941 માં પર્થના ડેઇલી ન્યુઝે પ્રથમ પથ્થર ફેંક્યો, ખાસ કરીને તેની ડિઝાઇન પર, સમીક્ષકે મેલબોર્નમાં ઉત્પાદિત 'એક વિચિત્ર (મને) નાના પ્રકાશનની કેટલીક નકલોની ભેટ,' એક ટિપ્પણી 'પ્રાપ્ત કરી. તે મોટા ભાગના લોકો દ્વારા સ્વીકારવામાં આવેલી વસ્તુઓના ક્રમ સામે કેટલાક યુવાનોના બળવાનું પ્રકટીકરણ છે, કારણ કે અતિવાસ્તવવાદ ચિત્ર કલાના ક્ષેત્રમાં છે. સ્વતંત્રતા માટે સાહસિક બોલી લગાવવી 'એક ટિપ્પણી' માં મોટા અક્ષરો સાથે કોઈ ટ્રક નહીં હોય, અને તેના ફાળો આપનારાઓમાંના કટ્ટર બળવાખોરો વિરામચિહ્નોની નિંદા કરે છે. "સિડની મોર્નિંગ હેરાલ્ડે તેને" કૈરોના પ્રકાર સાથે ભૂરા કાગળ પર-[.] સાહિત્યિક સામયિકોના અત્યાધુનિક માણસ-આસપાસ-નગર (અને તાજેતરમાં કંઈક અંશે રોકડની જરૂર છે) "નું મૂલ્યાંકન કર્યું હતું, જ્યારે જાન્યુઆરી 1945ના અંક વિશેના ધ એજ અખબારના લેખને" હાઈ-બ્રોઝ ઓનલી "શીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું;" આધુનિક સાહિત્યના વાચકો, પ્રાયોગિક પ્રકારના, એ Comment.It વિશે જાણવાનું પસંદ કરી શકે છે, જો તમને અભિવ્યક્તિની સ્વતંત્રતા માટેની વિનંતી સાથે ક્રોધિત એડિલેડ પર આ પ્રકારની thing.A ટિપ્પણી ગમે છે, તો એલેક કિંગની એક સરસ કવિતા, અને એક કે બે ઉદાસીન લિનો કટ્સ આ નંબરનો મુખ્ય ભાગ બનાવે છે. રસ ધરાવતા લોકો માટે, તે કિંમતની સારી કિંમત છે. રૂઢિચુસ્તોને પસંદ કરનારાઓને તેમના ટેવાયેલા સામયિક સાહિત્યને વળગી રહેવા વિનંતી કરવામાં આવે છે. સિડની યહુદી સમાચારના કટારલેખક જ્યોર્જ એમ. બર્જર, જેમણે પોતે સામયિકમાં યોગદાન આપ્યું હતું, તેમણે નોંધ્યું હતું કે "among.the સામયિકના મુખ્ય ફાળો આપનારાઓ, ઓછામાં ઓછા બે યહુદીઓ, મેક્સ હેરિસ અને કાર્લ શાપિરો છે", અને પ્રશંસામાં ઓછા અસ્પષ્ટ હતા; "કારણ કે કાગળ-ટૂંકીને કારણે" આર્ટ ઇન ઓસ્ટ્રેલિયા "નું પ્રકાશન બંધ કરવું પડ્યું હતું, એ કોમેન્ટ, પ્રગતિશીલ સાહિત્યિક રચનાનું એકમાત્ર ઓસ્ટ્રેલિયન સામયિક બની ગયું છે. તે મેનખોર્સ્ટ અને ઇર્વિન ગ્રીન જેવા સમકાલીન કલાકારો દ્વારા લિનોકટ્સ અને ફોટો-અભ્યાસો દ્વારા યોગ્ય રીતે સચિત્ર છે. તેના પ્રકાશકને મુખપત્ર અને પ્રગતિશીલ પ્રયાસોના મંચ તરીકે સામયિકના મૂલ્ય માટે અભિનંદન આપી શકાય છે, અને તેમના પ્રયાસો માટે વધુ પ્રચાર દ્વારા પ્રોત્સાહિત થવું જોઈએ. તે સમયગાળાના તેમના સંસ્મરણોમાં, મેગેઝિનના યોગદાનકર્તા એલિસ્ટર કર્શૉએ ટિપ્પણી કરી છે; ". જ્યારે સેસીલી ક્રોઝિયરે તેમની ટિપ્પણી શરૂ કરવા માટે તેને તેમના મગજમાં લીધી ત્યારે પ્રવર્તમાન નિરાશાજનક વાતાવરણ હતું. તે પાગલ થઈ ગઈ હશે. હું નાજુક રીતે સંકેત આપું છું કે હાઈબ્રો મેગેઝિન શરૂ કરવા માટે ક્યારેય કોઈ સારી ક્ષણ ન હતી પરંતુ સેસીલીએ યુદ્ધ સમયની પસંદગી કરી હતી, તે સામાન્ય રીતે સંમત હોવાનું જણાય છે કે સેનાપતિઓના ચિત્રો દોરવા અથવા યુદ્ધ સંવાદદાતા તરીકે રવાનગી લખવા સિવાયની કોઈપણ સાંસ્કૃતિક પ્રવૃત્તિ વિશે કંઈક દેશદ્રોહી, કંઈક સ્પષ્ટ વિધ્વંસક છે. તેના શ્રેય માટે, સેસીલીએ તેણીને જે પણ શિક્ષણ-શિક્ષણની નાપસંદગીનો સામનો કરવો પડ્યો હોય તેના માટે કોઈ ઝાટકો આપ્યો ન હતો, પરંતુ જ્યારે તેણી સામેલ ભૌતિક મુશ્કેલીઓ સામે આવી ત્યારે તેણીએ પ્રસંગોપાત આખા અવ્યવસ્થિત ઉદ્યોગને બંધ કરવા માટે લલચાવી હશે. યુદ્ધ સમયની અન્ય એક ઘટના એ છે કે, દુશ્મનાવટ ફાટી નીકળવાની થોડી જ મિનિટોમાં, બુટલેસથી માંડીને વ્હીલબાર સુધી, અને સર્કસ બજાણીયાઓથી માંડીને સ્મારક કડિયાઓ સુધી બધું, લગભગ રાતોરાત અદૃશ્ય થઈ જાય છે. જ્યારે ટિપ્પણી અસ્તિત્વમાં આવી ત્યારે પ્રિન્ટરોની અછત હતી અને પ્રકારોની અછત હતી, મુખ્ય વસ્તુઓની અછત હતી, શાહીની અછત હતી, જે હું જાણું છું. અને, પ્રથમ અને અગ્રણી, કાગળની અછત હતી. વિક્ટોરિયા પેરિન નોંધે છે કે ક્રોઝિયર બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન સંખ્યાબંધ મહિલાઓમાંની એક હતી, જેમણે ઓસ્ટ્રેલિયાની હજુ પણ નવજાત આધુનિકતાવાદી કલા અને સંસ્કૃતિને બહાદુરીથી પોષિત કરી અને જાળવી રાખી હતી. ફોર્મેટ અને વિતરણ સામયિકનું સંપાદન ક્રોઝિયરના 42 બોર્કે રોડ, ઓકલી ખાતેના ઘરે કરવામાં આવ્યું હતું. યુદ્ધ સમયની અછતને કારણે આ સામયિક માલવર્નના 40 ગ્લેનફેરી રોડના બ્રેડલી પ્રિન્ટર્સ દ્વારા 23 સે. મી. બ્રાઉન રેપિંગ પેપર પર છાપવામાં આવ્યું હતું અને કૈરો ટાઇપફેસમાં ગોઠવવામાં આવ્યું હતું. 'એ ન્યૂ યર કોમેન્ટ "શીર્ષક ધરાવતી બેવડી સંખ્યા 9 અને 10 (જાન્યુઆરી 1942) સિવાય, 8-30 પૃષ્ઠોના મુદ્દાઓ અનિયમિત રીતે; નજીવા ત્રિમાસિક રૂપે દેખાયા હતા. કવરની કિંમત છ પેન્સ (1940-1942) હતી; એક શિલિંગ (1943); વધીને એક શિલિંગ અને છ પેન્સ (1944-1947) થઈ હતી. તે સબ્સ્ક્રિપ્શન દ્વારા ઉપલબ્ધ હતું; એક સંપાદકીયમાં ક્રોઝિયર 300 સબ્સ્ક્રાઇબર્સ ધરાવે છે. તેનું સિડનીમાં પણ વેચાણ થયું હતું, જ્યાં કલાકારો કાર્લ પ્લેટ અને જેમ્સ ગ્લીસને તેનું વિતરણ કર્યું હતું, અને મેલબોર્નમાં ગિનો નિબ્બીની લિયોનાર્ડો આર્ટ શોપ, 166 લિટલ કોલિન્સ સ્ટ્રીટ, કોલિન્સ સ્ટ્રીટના "પેરિસ એન્ડ" નજીક, મિનોટોઅર અને ટ્રાન્ઝિશન જેવા આંતરરાષ્ટ્રીય સામયિકો માટેનું એક આઉટલેટ, અને 1930 અને 40 ના દાયકા દરમિયાન મેલબોર્ન એવન્ટ-ગાર્ડેને પ્રેરણા આપી હતી. કવર, મોટે ભાગે વિલિયમ કોન્સ્ટેબલ, રોબર્ટ મિલર, ઇર્વિન ગ્રીન, ડેસિમા મેકકોલ, એરિક થેક અને અન્ય દ્વારા લિનોકટ્સ, માત્ર એક કે બે રંગોમાં સખાવતી રીતે મુદ્રિત, તેના આધુનિકતાવાદી સિદ્ધાંતોને જાહેર કરે છે. કન્ટેન્ટ એકોમેન્ટે પ્રાયોગિક, ઘણીવાર અતિવાસ્તવવાદી, લેખન અને કલાને પ્રોત્સાહન આપ્યું, 1940 ના દાયકાના ઓસ્ટ્રેલિયાના કેટલાક અગ્રણી આધુનિકતાવાદીઓના કાર્યને પ્રકાશિત કર્યું. ટિપ્પણીનો પ્રથમ નંબર જાહેર થયો; "અમારો ઉદ્દેશ છે stimulation.we આસપાસના ઉદાસીમાંથી કેટલાક લોકોને બહાર કાઢશે જેઓ લેખિત અને ડિઝાઇનમાં નવીનતમ વિચારોને છાપવાના અમારા પ્રયાસમાં ખરેખર રસ લેશે". અંક ચારમાં ક્રોઝિયર તેના વાચકોને પડકાર આપે છેઃ "ટિપ્પણીને યુદ્ધનું મેદાન કેમ ન બનવા દો જેના પર તમે તમારા આદર્શો અને વિચારો માટે લડશો". છેલ્લા અંક, વિન્ટર 1947 માં મેક્સ હેરિસ, ઇર્વિન ગ્રીન અને કાર્લ શાપિરો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા; હેરિસ દ્વારા શાપિરોના ધ પ્લેસ ઓફ લવની બે પાનાની સમીક્ષા છે; લુઇસ થોમસ ડાઇમ્સના ઉપનામ 'લ' હોમ ક્વિ રીટ 'હેઠળ ત્રણ પાનાના લેખ; જોસેફ ઓ' ડાયર; અને પાર્કર ટેલર. કવિતા પૂરકમાં જેમ્સ ગ્લીસન ('ઓર્કેસ્ટ્રેશન'), જ્યોફ્રી ડટન, જોય હેસ્ટર, શાપિરો અને ડાઇમ્સની કૃતિઓ છે. ફાળો આપનારા સેસીલી ક્રોઝિયર તેના સંપાદક હતા (જોકે કેર્શોએ નોંધ્યું છે કે "એક સમયે તેમણે એક સંપાદકીય રજૂ કર્યું હતું જેમાં ખાસ કરીને જણાવ્યું હતું કે કોઈ સંપાદક નથી") અને સામયિક માટે પણ લખ્યું હતું, જ્યારે ઇર્વિન ગ્રીન તેના ડિઝાઇનર અને ચિત્રકાર, ફોટોગ્રાફર અને ફાળો આપનાર લેખક હતા. તેમ છતાં તેઓ આર. એ. એ. એફ. માં જોડાયા હતા અને હવાઈ જાસૂસીમાં નિયુક્ત થયા હતા, તેમણે મોટાભાગના કવર અને તેમના ચિત્રો માટે લાકડાના કટ અને લિનોકટ્સનું યોગદાન આપ્યું હતું, અને ક્યારેક-ક્યારેક તેમના ટીપ-ઇન ફોટોગ્રાફ્સ, 1947 માં 26 મુદ્દાઓ પછી તેના અવસાન સુધી નિયમિતપણે એ. સી. ઓ. એમ. એમ. ટી. માં દેખાય છે. તેમણે અને ક્રોઝિયરે જુલાઈ 1941માં લગ્ન કર્યા પરંતુ ટૂંક સમયમાં અલગ થઈ ગયા. જેમ્સ ગ્લીસન એલેક કિંગ આર્થર એશવર્થ આલ્બર્ટ ટકર માઈકલ કેઓન મુઇર હોલબર્ન મેક્સ હેરિસ એડ્રિયન લૉલર એલિસ્ટર કેર્શૉ સામયિકમાં અમેરિકન ફાળો આપનારાઓ યુદ્ધ દરમિયાન ન્યૂ ગિનીમાં તૈનાત સૈનિકો હતા જેમણે ઓસ્ટ્રેલિયામાં તેમની મનોરંજન રજા લીધી હતી; કાર્લ શાપિરો, આત્મકથાત્મક નાના પુત્રના લેખક; હેરી રોસ્કોલેન્કો (બેડેકર ઓફ અ બેચલર એન્ડ ધ ટેરરાઇઝ્ડ), અને વિલિયમ વાન ઓ 'કોનોર, જેમણે યુદ્ધ પછી, રોકફેલર ફાઉન્ડેશન ફેલોશિપ પર, સેન્સ એન્ડ સેન્સિબિલિટી ઇન મોડર્ન પોએટ્રી લખી હતી, જે 1948માં પ્રકાશિત થઈ હતી. શાપિરો આ સામયિક વિશે ઉત્સાહિત હતા; "એક ટિપ્પણી અમેરિકામાં બતાવવી જોઈએ. તે બહાદુર અને સારું છે-આપણા શ્રેષ્ઠ જેટલું જ સારું છે-અને ખરેખર નાશ પામેલી કલાની દુનિયામાં એક નિશાની છે "ડેમીઝ એકૉમેન્ટ ખોટમાં ચાલી હતી, જેની કિંમત ઘણીવાર ક્રોઝિયર અને ગ્રીન દ્વારા પૂરી કરવામાં આવતી હતી, જ્યાં સુધી તેને 1947 ના શિયાળુ અંક પછી ફોલ્ડ કરવાની ફરજ પડી ન હતી જેમાં ક્રોઝિયરે લખ્યું હતું;" પ્રિય વાચકો, આ કદાચ નોંધપાત્ર સમય માટે છેલ્લી ટિપ્પણી હશે. મેં થોડા સમય પહેલા જે સબ્સ્ક્રિપ્શન્સ માટે પૂછ્યું હતું તે ક્યારેય સાકાર થયું નથી, કારણ કે મને ડર છે કે મેં આશા રાખી હતી અને અપેક્ષા રાખી હતી. હું ફરી એકવાર કહી શકું છું કે કોમેન્ટ હંમેશા સબ્સ્ક્રિપ્શન્સ પર ચાલે છે, જેમાં હંમેશા મોટી ખાધ ઇર્વિન ગ્રીનના ખિસ્સામાંથી બને છે અથવા મારા own.I ને વર્ષમાં ચાર વખત કોમેન્ટ બહાર લાવવા માટે 150 સબ્સ્ક્રિપ્શન્સની જરૂર પડે છે. મારો વિશ્વાસ કરો, મારા વફાદાર વાચકો, હું સાત વર્ષ ટિપ્પણી સાથે જીવ્યો છું અને પરિસ્થિતિ મને નિરાશ કરે છે, પરંતુ ઘણા નાના સામયિકો સાથે આપત્તિના ખડકો હંમેશા નજીક આવે છે. 1955 માં લખતા જ્હોન ટ્રેગેન્ઝા નોંધે છે કે "1923 થી ઓસ્ટ્રેલિયામાં પ્રકાશિત થયેલા સિત્તેર નાના સામયિકોમાંથી, માત્ર પાંચ જ દસથી વધુ મુદ્દાઓ સુધી ટકી શક્યા", અને એ. સી. ઓ. એમ. એમ. એન. ટી. તેની સફળતાની નોંધ કરે છે કે તે "અપવાદરૂપે લાંબા સમય સુધી ખડકોને ટાળવામાં સફળ રહી હતી-સાત વર્ષ અને 25 મુદ્દાઓ માટે". કલા સામયિકો પરના એક નિબંધમાં મોનાશ યુનિવર્સિટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટના નિર્દેશક લેગસી મેક્સ ડેલાની લખે છે કે; ટિપ્પણી કલાકારો અને વિચારકોની નવી પેઢીની લાગણીઓ અને કામુકતા વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, અને મેક્સ હેરિસના શબ્દોમાં, 'નૈતિક વ્યવસ્થા અને નૈતિક સમાજને હરાવવામાં અતિવાસ્તવવાદીઓ અને ક્રાંતિકારીઓ સાથે એક થવું જે મૃત્યુની જીત [અને] ઇચ્છાના ભ્રષ્ટાચારને વ્યક્ત કરે છે.'. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ડેવિડ રેનીઃ ટિપ્પણી પ્રકાશનો એ. સી. ઓ. એમ. એમ. એન. ટી. માંથી કેટલીક સામગ્રી અને ક્રોઝિયર ઓસ્ટ્રેલિયન સાહિત્ય સાથે મોડી મુલાકાતનો સારાંશ સંગ્રહિત કરે છે ઓસ્ટ્રેલિયામાં 1940માં પ્રકાશિત થયેલા સાહિત્યિક સામયિકો ઓસ્ટ્રેલિયામાં 1947ની સ્થાપનાઓ 1940માં સ્થાપિત આધુનિકતાવાદી લેખકો સામયિકો ઓસ્ટ્રેલિયામાં 1947માં વિઘટિત થયેલા સામયિકો ઓસ્ટ્રેલિયામાં મેલબોર્ન ક્વાર્ટરલી સામયિકોમાં પ્રકાશિત થયેલા નિષ્ક્રિય સામયિકો ઓસ્ટ્રેલિયામાં અવંત-ગાર્ડે સામયિકોમાં પ્રકાશિત થાય છે.