Shelby Shackelford
શેલ્બી શેકેલફોર્ડ (1899-1987) એક અમેરિકન કલાકાર હતા જેમણે મુખ્યત્વે બાલ્ટીમોર, મેરીલેન્ડ અને પ્રોવિન્સટાઉન, મેસેચ્યુસેટ્સના કલા સમુદાયોમાં કામ કર્યું હતું. તેણીના ચિત્રો, રેખાંકનો અને પ્રિન્ટ અમૂર્ત હતા, પરંતુ બિન-ઉદ્દેશ્યપૂર્ણ નહોતા. તેણીએ કહ્યું તેમ, તેમાંના દરેક પાસે "દ્રશ્ય અનુભવની શરૂઆત" હતી. તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં, એવા સમયગાળા દરમિયાન જ્યારે બાલ્ટીમોરમાં ઘણા લોકો કલામાં "અદ્યતન" વલણો તરીકે ઓળખાતા સ્થાનિક લોકો પ્રત્યે પ્રતિકૂળ હતા, ત્યારે તેમના ચિત્રોને "અર્થહીન સામગ્રી" તરીકે કલંકિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ સ્થાનિક પૂર્વગ્રહોનો સામનો કરવામાં મદદ કર્યા પછી, તેમણે મીડિયા અને તકનીકમાં લાંબા સમય સુધી પ્રયોગો શરૂ કર્યા, જેમ કે તેમણે 1957માં લખ્યું હતું કે, પેઇન્ટિંગ "એક સાહસ, શોધની પ્રક્રિયા હતી, જેનો કોઈ અંત ન હોવો જોઈએ". ટીકાકારોએ "અભિગમ અને અમલના શુદ્ધિકરણ અને નિશ્ચિતતા", "રંગ અને રેખાની અસામાન્ય અને મનોરંજક વ્યવસ્થા", "સ્વાદ અને કલ્પના", અને "ચિત્રો [જે] અમૂર્ત, સારી રીતે બાંધવામાં આવેલા, વિવિધ સ્વરૂપો અને ઉત્કૃષ્ટ રંગ સાથે છે" માટે શેકેલફોર્ડની પ્રશંસા કરી હતી. કલા બનાવવા ઉપરાંત, શેકેલફોર્ડે બાળકો અને પુખ્ત વયના લોકોને કલા વર્ગો શીખવ્યા, કલા સંસ્થાઓમાં સક્રિય સહભાગી હતા, અને પુસ્તક સમીક્ષકો તરફથી વ્યાપક ધ્યાન મેળવનારા પુસ્તકો અને સચિત્ર પુસ્તકો બંને લખ્યા હતા. પ્રારંભિક જીવન અને તાલીમ શેકેલફોર્ડનો જન્મ હ્યુસ્ટન, વર્જિનિયામાં થયો હતો, એક સમુદાય જેણે પાછળથી તેનું નામ બદલીને હેલિફેક્સ કર્યું હતું. તેણીના પ્રથમ જન્મદિવસ પહેલા તેણીના પિતાનું અવસાન થયું હોવાથી, તેણીની માતા તેણીને ફ્રેડરિક્સબર્ગ, વર્જિનિયા લાવી હતી જ્યાં તેઓ તેમના એક પિતરાઇ ભાઇ સાથે રહેતા હતા. શેકેલફોર્ડે પોતાનું મોટાભાગનું બાળપણ ફ્રેડરિક્સબર્ગ અને સ્ટુઅર્ટ હોલમાં વિતાવ્યું હતું, જે વર્જિનિયાના સ્ટૉન્ટનમાં છોકરીઓ માટેની ખાનગી બોર્ડિંગ સ્કૂલ છે. 1912 માં, તેણીએ સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડની બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં હાજરી આપી, જ્યાં તેણી ફ્રેન્ચ શીખી અને રજાઓ દરમિયાન, ઇટાલી અને પેરિસમાં ગેલેરીઓ જોવા માટે તેણીની માતા સાથે પ્રવાસ કર્યો. છ વર્ષ પછી, વ્યાવસાયિક કલાકાર બનવાનું નક્કી કર્યા પછી, તેણી અને તેણીની માતા બાલ્ટીમોર, મેરીલેન્ડમાં રહેવા ગયા જ્યાં તેમણે મેરીલેન્ડ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇનમાં વિદ્યાર્થી તરીકે પ્રવેશ મેળવ્યો, જે હવે મેરીલેન્ડ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ કોલેજ ઓફ આર્ટ છે. તેણીએ શાળાની રૂઢિચુસ્તતા અને તેની "નીરસ દિનચર્યા" ને નાપસંદ કરી હતી, પરંતુ તેમ છતાં, 1920 માં ત્યાં શિષ્યવૃત્તિ જીતી અને 1921 ની વસંતમાં સ્નાતક થયા. તે પાનખરમાં, તેમણે અન્ય વિદ્યાર્થીઓ સાથે સંસ્થામાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં તેમના વર્ષો દરમિયાન એક તબક્કે, શેકેલફોર્ડે પ્રોવિન્સટાઉન, મેસેચ્યુસેટ્સ ખાતે આર્ટ કોલોનીમાં ઉનાળો ગાળ્યો હતો. ત્યાં, રોસ મોફેટ અને માર્ગુરેટ ઝોરાચ હેઠળ કામ કરતા, તેણીએ પેઇન્ટિંગનો પોતાનો પ્રેમ પાછો મેળવ્યો અને પોતાની જાતને એક વ્યાવસાયિક કલાકાર તરીકેની કારકિર્દીમાં ફરીથી સમર્પિત કરી. 1922માં, તેમણે પેરિસમાં ઓથન ફ્રીઝ અને ફર્નાન્ડ લેગર હેઠળ અભ્યાસ કરવા માટે ફ્રાન્સની યાત્રા કરી હતી. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફર્યા પછી, તેમણે પ્રોવિન્સટાઉન આર્ટ એસોસિએશન દ્વારા યોજાયેલા વિદ્યાર્થી કાર્યોના જૂથ પ્રદર્શનમાં ચાર રેખાંકનો દર્શાવ્યા હતા. કલામાં કારકિર્દી 1924 સુધીમાં, શેકેલફોર્ડે પેરિસ અને પ્રોવિન્સટાઉનમાં અભ્યાસ કરતી વખતે શીખી લીધેલી આધુનિકતાવાદી શૈલી અપનાવવાનું નક્કી કર્યું હતું. વર્ષના અંતે, તેમણે બાલ્ટીમોરની ચારકોલ ક્લબ દ્વારા આયોજિત જૂથ પ્રદર્શનમાં બે ચિત્રો દર્શાવ્યા હતા. ક્લબનું વાર્ષિક ઓલ-અમેરિકન પ્રદર્શન તે સમયે "બાલ્ટીમોરની ટૂંકી આર્ટ સીઝનનું ઉચ્ચ બિંદુ" હોવાનું કહેવાય છે અને 130 કલાકારો દ્વારા રજૂ કરાયેલા ચિત્રોમાંથી પસંદ કરવામાં આવેલી માત્ર 70 કૃતિઓમાં તેમની પેઇન્ટિંગ્સ હતી. એક સ્થાનિક પત્રકારે નોંધ્યું હતું કે ઘણી "આધુનિકતાવાદી" રજૂઆતો નકારી કાઢવામાં આવી હતી. બાલ્ટીમોર સન્એ તેણીએ પ્રદર્શિત કરેલા બે ચિત્રોમાંથી એક પર કામ કરતા શેકેલફોર્ડનો ફોટો છાપ્યો હતો. ફોટો ઉપર બતાવેલ છે, ના. 1. તેણીની આધુનિકતાવાદી શૈલીએ પછીના વર્ષે એક નાના કૌભાંડનું કારણ બન્યું હતું જ્યારે મેરીલેન્ડ ઇન્સ્ટિટ્યૂટના નવનિયુક્ત નિર્દેશકે તેણીના ચિત્રોના એકલ પ્રદર્શનને નકારી કાઢ્યું હતું અને કહ્યું હતું કે "હું આધુનિકતાવાદીઓને શાળાની ગેલેરીઓમાં તેમની અર્થહીન સામગ્રી પ્રદર્શિત કરવાની અને આપણે જે સાચા કલા શિક્ષણ આપી રહ્યા છીએ તેનો પ્રતિકાર કરવાની મંજૂરી આપીશ નહીં". આ અસ્વીકારના જવાબમાં, શેકેલફોર્ડે કલાકારો અને કલા સમર્થકોના જૂથને એકસાથે બોલાવ્યા. જોન્સ હોપકિન્સ ફિલસૂફીના પ્રોફેસર જ્યોર્જ બોસના નેતૃત્વ હેઠળ, જૂથે એક કામચલાઉ ગેલેરીની સ્થાપના કરી, જેને મોડર્નિસ્ટ્સ આર્ટ ગેલેરી કહેવાય છે. 1925માં તેમણે નવી ગેલેરીમાં એકલ પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. બાલ્ટીમોરના એક વિવેચકે જણાવ્યું હતું કે આ શો "તાજેતરના વર્ષોમાં શહેરની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કલા ઘટનાઓમાંનો એક હતો". વિવેચકે આગળ કહ્યું, "મિસ શેકેલફોર્ડનું કામ મહત્વપૂર્ણ છે કારણ કે તે 'જીવંત' છે કારણ કે તે આતુર, સંવેદનશીલ અને સુસજ્જ બુદ્ધિના ચિત્રમાં પરિણામો દર્શાવે છે અને કારણ કે, તાજેતરમાં અહીં પ્રદર્શિત થયેલા અન્ય કોઈપણ કલાકારના કામ કરતાં વધુ, તે સંયોજનમાં સફળ થાય છે, માત્ર રંગ અને રેખા, ડિઝાઇન અને અર્થઘટનનું મિશ્રણ જ નહીં પરંતુ દ્રવ્ય અને સ્વરૂપનું મિશ્રણ". એક વર્ષ પછી, આધુનિકતાવાદી જૂથે અહેવાલ આપ્યો કે તેણે તેના લક્ષ્યો હાંસલ કર્યા છે અને ગેલેરી બંધ કરી દીધી છે. શેકેલફોર્ડે ફેબ્રુઆરી 1925માં ન્યૂયોર્કના વાલ્ડોર્ફ એસ્ટોરિયા ખાતે સોસાયટી ઓફ ઇન્ડિપેન્ડન્ટ આર્ટિસ્ટ્સ દ્વારા આયોજિત એક પ્રદર્શનમાં ચિત્રો દર્શાવ્યા હતા, જેમાં એક સ્વ-ચિત્રનો સમાવેશ થાય છે, જેને બાલ્ટીમોરના વિવેચક હિંમતભેર આધુનિક માનતા હતા. 1920ના દાયકાની શરૂઆતમાં, શેકેલફોર્ડ પ્રોવિન્સટાઉનમાં ઉનાળાના રહેવાસી બન્યા અને પ્રોવિન્સટાઉન આર્ટ એસોસિએશનના વાર્ષિક પ્રદર્શનોમાં તેમના ચિત્રો અને રેખાંકનો દર્શાવવાનું શરૂ કર્યું. 1925 માં, તેણીએ અગિયારમા વાર્ષિક પ્રદર્શન માટે "કમ્પોઝિશન" નામની એક પેઇન્ટિંગ પસંદ કરી હતી અને તે પછીના વર્ષે, તેણીએ આધુનિક પ્રદર્શનોની નવી શ્રેણીમાં બતાવવાનું શરૂ કર્યું જે સંગઠન દ્વારા યોજવામાં આવ્યું હતું. 1927માં, તેમણે પ્રથમ આધુનિક પ્રદર્શનોમાં પેન્સિલ રેખાંકનો દર્શાવ્યા હતા. આ ચિત્રોમાંથી એક તેમના નજીકના મિત્ર, જેનિસ બિયાલાનું ચિત્ર હોઈ શકે છે 1928 માં, તેમણે "એકોર્ડિયન પ્લેયર" નામની પેઇન્ટિંગનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં એક આકૃતિ દર્શાવવામાં આવી હતી જે "તેની મુદ્રામાં એક જ સમયે ઉત્સાહી અને ઢીલી" હોવાનું કહેવાય છે. 1930 અને 1936 ની વચ્ચે, તેમના ચિત્રો અને રેખાંકનો વાર્ષિક આધુનિક પ્રદર્શનોમાં દેખાયા હતા અને 1932 અને 1933 માં તેઓ જ્યુરીના સભ્ય હતા જેમણે પ્રદર્શન માટે કૃતિઓની પસંદગી કરી હતી. 1926માં તેમના લગ્ન પછી, શેકેલફોર્ડ અને તેમના પતિ ન્યુ યોર્ક શહેરમાં રહેવા ગયા જ્યાં તેમણે શિક્ષકનું પદ સંભાળ્યું હતું. 1930, 1931 અને 1932માં તેમણે ફિલિપ રુઝવેલ્ટની પત્ની દ્વારા સ્થાપિત અને જી. આર. ડી. તરીકે ઓળખાતી બિનનફાકારક ગેલેરીમાં ચિત્રો અને ચિત્રોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. કલાકાર ગ્લેડીસ આર. ડિકના માનમાં ગેલેરી. આ સમયગાળા દરમિયાન, તેમણે ન્યૂયોર્કની વ્યાપારી ગેલેરીઓ (મેસીઝ ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર, 1931 અને સમકાલીન આર્ટ ગેલેરી, 1933) ખાતે જૂથ પ્રદર્શનોમાં પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું. આ શોને સ્થાનિક વિવેચકો તરફથી પ્રશંસા મળી હતી. એક વ્યક્તિએ તેણીના ચિત્રોમાં બળ અને માધુર્યના સંયોજનની પ્રશંસા કરી હતી. અન્ય એક વ્યક્તિએ "રંગ અને રેખાના અસામાન્ય અને મનોરંજક ગોઠવણીને નિશ્ચિતપણે સારી રીતે રંગવામાં" તરફ ધ્યાન દોર્યું. શેકેલફોર્ડે પ્રોવિન્સટાઉનમાં ઉનાળા દરમિયાન પ્રિન્ટમેકિંગ શીખ્યું હતું. 1930, 1931 અને 1932માં તેણીએ "ફિફ્ટી પ્રિન્ટ્સ ઓફ ધ યર" નામના પ્રતિષ્ઠિત પ્રવાસી પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શન માટે પ્રિન્ટ્સ સ્વીકારી હતી. અમેરિકન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ગ્રાફિક આર્ટ્સ દ્વારા પ્રાયોજિત આ વાર્ષિક શ્રેણીની શરૂઆત 1925માં થઈ હતી. દરેક શોમાં આધુનિક અને પરંપરાગત પ્રિન્ટમેકર્સ દ્વારા પ્રિન્ટનો સમાવેશ થતો હતો અને સંસ્થાએ બંને જૂથો માટે પસંદગી પ્રક્રિયા વાજબી હતી તેની ખાતરી કરવા માટે પગલાં લીધાં હતાં. લાકડાના બ્લોકની છાપ, "ઓથેલોનું છેલ્લું દ્રશ્ય" (ઉપર બતાવેલ, ના. 2), 1930ના પ્રદર્શનમાં દેખાયું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધ ફાટી નીકળ્યા પહેલા ન્યૂયોર્કમાં તેમનું છેલ્લું પ્રદર્શન હોઈ શકે છે, જેમાં શેકેલફોર્ડે 1936માં વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટ ખાતે બીજા દ્વિવાર્ષિક પ્રદર્શનમાં પ્રિન્ટ અને રેખાંકનો દર્શાવ્યા હતા. યુદ્ધ દરમિયાન, તે અને તેના પતિ બાલ્ટીમોર પાછા ફર્યા. 1940 ના દાયકાના અંતમાં, તેમણે પેઇન્ટિંગ અને પ્રિન્ટમેકિંગ ચાલુ રાખ્યું અને શહેરની કલા સંસ્થાઓ સાથે તેમના જોડાણોનું નવીકરણ કર્યું. 1946 માં શરૂ કરીને અને 1960 ના દાયકાના મધ્ય સુધી ચાલુ રાખીને, તેમણે બાલ્ટીમોર મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ અને પ્રાદેશિક બિન-નફાકારક સંસ્થાઓમાં જૂથ પ્રદર્શનોમાં ભાગ લીધો હતો. આમાં 1946,1950 અને 1962માં બાલ્ટીમોર મ્યુઝિયમ ખાતે જૂથ પ્રદર્શનનો સમાવેશ થાય છે; 1956માં તે મ્યુઝિયમ ખાતે સોલો પ્રદર્શનો, 1958માં વેસ્ટર્ન મેરીલેન્ડ કોલેજ ખાતે અને 1963માં જોન્સ હોપકિન્સ યુનિવર્સિટી ખાતે; અને 1965માં સ્ટેટ ફેડરેશન ઓફ આર્ટ્સ દ્વારા એનાપોલિસમાં યોજાયેલા સાત મેરીલેન્ડ કલાકારોના વિશેષ આમંત્રણ પ્રદર્શનનો સમાવેશ થાય છે. શેકેલફોર્ડની 1956ની "ક્લિફ વોલ" નામની પેઇન્ટિંગ (ઉપર બતાવેલ, નં. 3) આ સમયગાળાનો છે. 1957માં, શેકેલફોર્ડ વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં નવી રચાયેલી કલાકારોની સહકારી ગેલેરી-જેફરસન પ્લેસ ગેલેરીના સભ્ય બન્યા. ગેલેરીમાં તેણીના પ્રદર્શનોમાં 1957 અને 1960 ની વચ્ચે આઠ જૂથ શો તેમજ 1958 માં એક સોલો શોનો સમાવેશ થાય છે. વોશિંગ્ટનના વિવેચકોએ હકારાત્મક સમીક્ષાઓ આપી હતી. એક વ્યક્તિએ કહ્યું કે તેમનું ચિત્ર 1958 માં જૂથ પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવેલી કૃતિઓમાં "સૌથી વધુ આકર્ષક" હતું. અન્ય એક વ્યક્તિએ 1960 ના જૂથ શોમાં "ફોનિક્સ" નામની પેઇન્ટિંગને તેના "પીંછાવાળા જ્યોત જેવા સ્વરૂપો અને સુમેળભર્યા રંગો" નોંધ્યું હતું અને તેને "શોનું રત્ન" ગણાવ્યું હતું. 1960 માં, તેમણે બાલ્ટીમોર યહુદી સમુદાય કેન્દ્ર દ્વારા પ્રાયોજિત સ્પર્ધામાં બીજું ઇનામ જીત્યું, અને 1962 માં તેમણે બાલ્ટીમોર મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટના વાર્ષિક મેરીલેન્ડ કલાકારોના પ્રદર્શનમાં પ્રથમ ઇનામ જીત્યું. 1967 માં, તેમણે મેરીલેન્ડના ટોવસનમાં સ્ટુડિયો નોર્થ ગેલેરીમાં એક એકલ પ્રદર્શન આપ્યું હતું જેમાં પાણીમાં સૂટ ભેળવીને બનાવેલા પરંપરાગત શાહી રેખાંકનો હતા અને એક વર્ષ પછી તેમણે તે ગેલેરીમાં જૂથ પ્રદર્શનમાં વધુ પ્રાયોગિક તકનીકો દર્શાવી હતી. આ સમયગાળા દરમિયાન, તેમણે બાલ્ટીમોર જુનિયર કોલેજ ખાતે એક નવીન જૂથ પ્રદર્શનમાં પણ ભાગ લીધો હતો, તેમણે બાલ્ટીમોર મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરી હતી તે કલા ભાડા કાર્યક્રમમાં ચિત્રોનું યોગદાન આપ્યું હતું અને શૈક્ષણિક અને બિનનફાકારક ગેલેરીઓમાં વિવિધ જૂથ પ્રદર્શનોમાં રેખાંકનો, પ્રિન્ટ અને ચિત્રો દર્શાવ્યા હતા. શેકેલફોર્ડે 75 વર્ષની થયા પછી પણ પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. બાલ્ટીમોરની ફેલ્સ પોઇન્ટ ગેલેરીમાં યોજાયેલા એક પ્રદર્શનમાં તેમણે અન્ય પાંચ કલાકારો સાથે ભાગ લીધો હતો, તે અંગે બાલ્ટીમોર સનના વિવેચકે લખ્યું હતું કે, "શેલ્બી શેકેલફોર્ડ, નાજુક રેખાંકનોમાં, રહસ્ય સાથે વિવિધ ખનિજ નમુનાઓનું રોકાણ કરે છે અને પેઇન્ટિંગમાં," પાર્ટ ઓફ ધિસ સ્ફીયર "નિર્જીવ પ્રકૃતિને જુસ્સાદાર જીવનની લાગણી આપે છે". 1982 માં, તેણીને પ્રોવિન્સટાઉન આર્ટ એસોસિએશન અને મ્યુઝિયમમાં ચિત્રો અને રેખાંકનોની એક સોલો શો આપવામાં આવી હતી અને 1985 માં તેણીએ નેશનલ કાઉન્સિલ ઓન એજિંગ ખાતે જૂથ શોમાં ભાગ લીધો હતો. જ્યારે બાદમાં વિશે ઇન્ટરવ્યૂ લેવામાં આવ્યો, ત્યારે તેમણે કહ્યું કે તેમનું કાર્ય "મોતિયા કામગીરી, સંધિવા અને બે હિપ રિપ્લેસમેન્ટ" દ્વારા પ્રભાવિત થયું હતું. જોકે, તેણીએ ઉમેર્યું હતું કે તેણીની તબિયતમાં સુધારો થયો છે અને કહ્યું હતું કે તે "કામ કરવા માટે આતુર છે" અને "હંમેશા ખુશ રહે છે". કલાત્મક શૈલી શેકેલફોર્ડે તેમની લાંબી કારકિર્દી દરમિયાન વિવિધ માધ્યમોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમની પ્રારંભિક કૃતિઓમાં કેનવાસ પર તેલ, કાગળ પર ગ્રેફાઇટ અને શાહી અને કાગળ પર લાકડાના બ્લોકની છાપ હતી. પાછળથી તેણીની કારકિર્દીમાં, તેણીએ કેસીનનો ઉપયોગ કરીને ચિત્રકામ પણ કર્યું, મીણ અને પેરાફિન પ્રિન્ટ બનાવ્યા, અને તેણીના ચિત્રોમાં માધ્યમ તરીકે સૂટનો ઉપયોગ કર્યો. 1956માં, એક વિવેચકે નોંધ્યું હતું કે તેમને કેસીનને સંભાળવાની સરળતા તેમજ તેનો શુદ્ધ રંગ ગમ્યો હતો. "માધ્યમ સૂકાયા પછી", આ વિવેચકે લખ્યું, "તે સંરક્ષિત અને તેજસ્વી ગુણવત્તા ઉત્પન્ન કરવા માટે હળવા મીણની પૂર્ણાહુતિનો ઉપયોગ કરે છે". તેણીએ પોટ્રેટ અને અન્ય આકૃતિઓ, લેન્ડસ્કેપ્સ, સ્થિર જીવન અને મિશ્ર માધ્યમો બનાવ્યા. તેણીને શરૂઆતથી જ એક અમૂર્ત કલાકાર તરીકે જોવામાં આવતી હતી અને જેમ જેમ તેણીની કારકિર્દી આગળ વધતી ગઈ તેમ તેમ તેણીનું કાર્ય વધુ અમૂર્ત બનતું ગયું પરંતુ તે ક્યારેય સંપૂર્ણ રીતે અમૂર્ત નહોતું. 1957માં તેમણે કહ્યું હતું કે, "મારી પેઇન્ટિંગ વધુ અમૂર્ત બની ગઈ છે, જે મારા કેનવાસની સપાટ સપાટીની હકીકત અને મારા રંગોની સુસંગતતા સાથે વધુ સંબંધિત છે. હું બિન-ઉદ્દેશ્ય ચિત્રકાર નથી, કારણ કે મારા કેનવાસની હંમેશા દ્રશ્ય અનુભવમાં શરૂઆત હોય છે ". તેણીના અમૂર્ત ઉપયોગની પ્રારંભિક વિચારણામાં, એક વિવેચકે કહ્યું હતું કે, "મિસ શેકેલફોર્ડ 'આધુનિક' છે પરંતુ તેનો મોટો અર્થ એ છે કે તે એક કલાકાર છે. સમજણ નિરીક્ષક માટે તેના ચિત્રોમાં કોઈ વિચિત્રતા હોવી જોઈએ નહીં અને પ્રતીકવાદની શોધ કરવાની જરૂર હોવી જોઈએ નહીં. વર્ચ્યુઅલ રીતે આ તમામ કેનવાસમાં હંમેશા વાસ્તવિક કલાના તત્વો શું છે તે શોધી શકાય છે. આ વિવેચકે "રચનાના ચોક્કસ લય" ને સંભાળવાની કુશળતા, "રંગોની સંવાદિતા" પ્રાપ્ત કરવાની તેમની ક્ષમતા અને તેમની "પદ્ધતિની ચોકસાઈ" ની નોંધ લીધી અને તેમના કાર્યોમાં અભિવ્યક્તિ તરફ ધ્યાન દોર્યું. લેન્ડસ્કેપમાં આકૃતિઓ દર્શાવતી એક પેઇન્ટિંગ વિશે વિવેચકે લખ્યું, "મિસ શેકેલફોર્ડે આકાશ, જમીન, પુરુષો અને સ્ત્રીઓના સામાન્ય તત્વોને લીધા છે અને તેમને કંઈક વધુ બનાવ્યું છે, તેમને ભાવના અને કેન્દ્રિત જીવન આપ્યું છે જે તેમાંથી કોઈપણ એકથી અલગ છે અને વધુ ગહન છે કારણ કે તે તેમના વ્યક્તિત્વના સંબંધ અને સુમેળમાંથી ઉદ્ભવે છે". વિવેચક આ વિષય પર શેકેલફોર્ડની ટિપ્પણીને ટાંકે છેઃ "હું મારા વિષયને જોવાનો પ્રયાસ કરું છું અને તે સમયે મને જે લાગે છે તે રીતે તેને રંગવાનો પ્રયાસ કરું છું". 1956માં, એક વિવેચકે તેમની શૈલીમાં પરિવર્તનની ચર્ચા કરી હતી જેણે તેમના ચિત્રોને અભિવ્યક્તિની વધુ તીવ્રતા આપી હતી. તેમણે નોંધ્યું હતું કે તેમની કારકિર્દીના આ તબક્કે, તેઓ "મુખ્યત્વે પ્રકૃતિ ચિત્રકાર" હતા અને કહ્યું હતું કે કેસીનના તેમના ઉપયોગથી "ગ્રીન કમ્પોઝિશન" નામના લેન્ડસ્કેપમાં "વર્ણપટ શુદ્ધતા" પ્રાપ્ત થઈ છે. તેમણે તેણીના નવા માધ્યમના ઉપયોગનું પણ વર્ણન કર્યું જેમાં તેણીના કેટલાક ચિત્રોની જમીન પર ચોંટેલા કાગળનો ઉપયોગ સામેલ હતો. એક ઓછો સંવેદનશીલ ટેકનિશિયન ક્યારેય તેનું સંચાલન કરી શક્યો ન હોત ", તેમણે લખ્યું," પરંતુ મિસ શેકેલફોર્ડની પેઇન્ટિંગમાં તે તાર્કિક આગામી પગલું લાગે છે ". તેમની કારકિર્દીના અંતમાં, તેમણે પત્રકારોને જણાવ્યું હતું કે તેમણે "ઘણી તકનીકો સાથે પ્રયોગ કર્યો હતો" અને અનુભવ્યું કે તેઓ "વધુ સ્વતંત્રતા અને ખાતરી" સાથે કામ કરી રહ્યા છે. કલા સંગઠન પ્રવૃત્તિ શેકેલફોર્ડે કેટલીક કલા સંસ્થાઓમાં નેતૃત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી અને તે અન્ય સંસ્થાઓના સભ્ય હતા. તેણીએ તે શહેરમાં ઉનાળો ગાળવાનું શરૂ કર્યા પછી તે પ્રોવિન્સટાઉન આર્ટ એસોસિએશનમાં જોડાઈ. તેમણે 1925માં બાલ્ટીમોરના આધુનિકતાવાદી કલાકારોના સંગઠનનું આયોજન કર્યું હતું. 1943માં તેઓ બાલ્ટીમોર મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટની આર્ટિસ્ટ્સ એડવાઇઝરી કમિટી અને બાલ્ટીમોરના આર્ટિસ્ટ્સ ગિલ્ડમાં જોડાયા હતા. 1947માં, તેઓ આર્ટિસ્ટ્સ ઇક્વિટી એસોસિએશનના બાલ્ટીમોર પ્રકરણના સ્થાપક સભ્ય હતા. તે વર્ષે અને 1948માં, તેમણે બાલ્ટીમોર મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટની કલાકારોની સમિતિની અધ્યક્ષતા કરી હતી. પછીના વર્ષમાં, તેમણે બાલ્ટીમોર સનના સંપાદકને કલાકારોની સલાહકાર સમિતિની કામગીરી સમજાવતો પત્ર સુપરત કર્યો. સ્થાનિક કલા સંગઠનોના પ્રતિનિધિઓ અને સમિતિ દ્વારા નામાંકિત નવ સ્થાનિક કલાકારોનો સમાવેશ કરતું આ જૂથ સંગ્રહાલયમાં દર વર્ષે યોજાતા મેરીલેન્ડ કલાકારોના પ્રદર્શન માટે પસંદગીના નિર્ણાયક મંડળને એકસાથે મૂકવા માટે જવાબદાર હતું. જ્યુરીઓને સમિતિના કલાકાર સભ્યો દ્વારા કૃતિઓને પ્રાધાન્ય ન આપવાની સૂચના આપવામાં આવી હતી. તેઓ 1952માં બાલ્ટીમોર મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ્સની મહિલા સમિતિના અને 1957માં જેફરસન પ્લેસ ગેલેરીના સ્થાપક સભ્ય હતા. કલા શિક્ષક શેકેલફોર્ડે બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન બાલ્ટીમોર પરત ફર્યા બાદ તેમની શિક્ષણ કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. તેમણે તે શહેરની યુ. એસ. મરીન હોસ્પિટલમાં ઘાયલ સૈનિકોને રેડ ક્રોસ સ્વયંસેવક તરીકે ભણાવવામાં બે વર્ષ ગાળ્યા હતા. તેમણે પાછળથી લખ્યું હતું કે આ કાર્ય લાભદાયી હતું, અને ઉમેર્યું હતું કે દર્દીઓએ "તેમની પોતાની દુનિયા અથવા તેઓ જે ઇચ્છતા હતા તેને રંગ્યું હતું". યુદ્ધ પછી, તેમણે ત્રણ ખાનગી શાળાઓમાં નાના બાળકોને ભણાવવામાં લાંબો સમય પસાર કર્યોઃ સેન્ટ ટિમોથીઝ સ્કૂલ, રોલેન્ડ પાર્ક કન્ટ્રી સ્કૂલ અને ફ્રેન્ડ્સ સ્કૂલ ઓફ બાલ્ટીમોર. તે જ સમયે, તેમણે બાલ્ટીમોર મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં બાળકો અને પુખ્ત વયના બંને વર્ગો પણ શીખવ્યા હતા. લેખક અને પુસ્તક ચિત્રકાર 1933 માં, શેકેલફોર્ડે તેમના પતિના પુસ્તકનું સચિત્ર વર્ણન કર્યુંઃ રિચાર્ડ ટી. કોક્સ (બાલ્ટીમોરઃ ધ વિલિયમ્સ એન્ડ વિલ્કિન્સ કંપની) દ્વારા ટાઇમ, સ્પેસ, એન્ડ એટમ્સ. આ પુસ્તકના લેખક શેકેલફોર્ડના પતિ હતા. તે "સેન્ચુરી ઓફ પ્રોગ્રેસ" નામની શ્રેણીના ભાગ રૂપે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી જેનો હેતુ "તે મૂળભૂત વિજ્ઞાનની આવશ્યક લાક્ષણિકતાઓ રજૂ કરવાનો હતો જે આધુનિક ઉદ્યોગનો પાયો છે". આ શ્રેણીના પુસ્તકો 1933ના શિકાગો વર્લ્ડ ફેર દરમિયાન પ્રકાશિત થયા હતા. જમણી બાજુની છબી (સ્માર્ટફોન પર ઉપર બતાવેલ), આ પુસ્તક માટે શેકેલફોર્ડ દ્વારા બનાવવામાં આવેલા ચિત્રોમાંથી એક છે. ત્રણ વર્ષ પછી, તેમણે તેમના ઘરના બગીચામાં મળેલા જંતુઓ અને અન્ય નાના પ્રાણીઓ વિશે બાળકોનું પુસ્તક લખ્યું અને સચિત્ર કર્યું. હવે પ્રાણીઓ માટે બોલાવવામાં આવ્યા! (1936, ન્યૂયોર્ક, સી. સ્ક્રિબનરના પુત્રો), તે સમજાવે છે કે કેવી રીતે કેટરપિલર શલભ અથવા પતંગિયા બની જાય છે, દેડકાઓને ટોડમાંથી કેવી રીતે જણાવવું અને કીડીઓ તેમના વ્યસ્ત જીવન વિશે કેવી રીતે ચાલે છે. આ શૈલી અનૌપચારિક છે, જાણે કે તે તેના સાત વર્ષના પુત્ર ડગ્લાસ સાથે વાતચીત કરી રહી હોય. 1941 માં, તેમણે પુખ્ત વયના લોકો માટે એક પુસ્તક લખ્યું અને સચિત્ર કર્યું, ઇલેક્ટ્રિક ઈલ કોલિંગ (ન્યૂ યોર્ક, સી. સ્ક્રિબનરના પુત્રો). તેના પતિની આગેવાની હેઠળના અભિયાનના જર્નલ તરીકે લખાયેલું, તે, તેના ઉપશીર્ષક મુજબ, "બ્રાઝિલના સાન્ટા મારિયા ડી બેલેમ ડો પારા ખાતે ઇલેક્ટ્રિક ઈલનો અભ્યાસ કરવા માટે વૈજ્ઞાનિક અભિયાન સાથે એક કલાકારના સંગઠનનો રેકોર્ડ" હતું. લાંબી સમીક્ષામાં, ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના એક વિવેચકે સમજાવ્યું હતું કે આ પુસ્તક "હરિયાળી વનસ્પતિ, ઉષ્ણકટિબંધના તેજસ્વી રંગો, લોકો અને તેમની રીતો" ના શબ્દ ચિત્રો સાથે વૈજ્ઞાનિક સમજૂતીને સંતુલિત કરે છે. ટાઇમ્સ બુક રિવ્યૂ મેગેઝિનમાં અનુગામી સમીક્ષા કહે છે, "મિસ શેકેલફોર્ડના પુસ્તકની મોટાભાગની ભ્રામક ગુણવત્તા તેમની પ્રતિક્રિયાની તાજગીમાં છે, પછી ભલે તે દ્રશ્ય હોય, વ્યક્તિત્વ હોય, પ્રાચીન વાર્તા હોય અથવા વર્તમાન જીવનની હિલચાલ હોય. તેથી જ્યારે ઈલને મારાજોના મોટા ટાપુ પર વધુ દૂરના નિવાસસ્થાનમાં પીછો કરવામાં આવે છે ત્યારે તે હોડીની સફર, પશુઉછેરની મુલાકાત, ખેતરના માલિક એવા નિપુણ મહિલાની ધરપકડ વ્યક્તિત્વ અને ટાપુના લોકોના જીવનમાં તે જે વિગતો નોંધે છે તેની આનંદકારક સચિત્ર વાર્તા બનાવે છે. વ્યક્તિગત જીવન અને કુટુંબ શેકેલફોર્ડનો જન્મ 27 સપ્ટેમ્બર, 1899ના રોજ હ્યુસ્ટન, વર્જિનિયા નામના ગામમાં થયો હતો, જે સ્થળનું નામ પાછળથી બદલીને હેલિફેક્સ કરવામાં આવ્યું હતું. તેણીના પિતા જોન્સ ગ્રીન શેકેલફોર્ડ (1853-1900) એપિસ્કોપલ મંત્રી હતા, જેમણે હ્યુસ્ટનમાં એપિસ્કોપલ મેલ એકેડેમી નામની શાળાની સ્થાપના અને નિર્દેશન કર્યું હતું. તેમના જન્મના નવ મહિના પછી તેમનું અવસાન થયું હતું. તેણીની માતા, અન્ના વિલિયમ્સ ફાસમેન શેકેલફોર્ડ (1864-1940), ન્યૂ ઓર્લિયન્સ અને નેશવિલમાં શ્રીમંત અને સામાજિક રીતે અગ્રણી પરિવારો સાથે જોડાયેલી હતી. તેણીએ જોન્સ ગ્રીનના મૃત્યુ પછી ફરીથી લગ્ન કર્યા ન હતા અને, ઉપર નોંધ્યા મુજબ, તેણીની કેટલીક સંપત્તિનો ઉપયોગ તેણીના ઉચ્ચ શાળાના વર્ષો દરમિયાન શેકેલફોર્ડના બોર્ડિંગ-સ્કૂલના શિક્ષણ તેમજ પ્રોવિન્સટાઉન, બાલ્ટીમોર અને પેરિસમાં તેણીના કલા શિક્ષણને ટેકો આપવા માટે કર્યો હતો. જોન્સ ગ્રીન વિધવા હતા જ્યારે તેમણે અન્ના સાથે લગ્ન કર્યા હતા અને શેકેલફોર્ડને પ્રથમ લગ્નથી સાવકા ભાઈ, હોવર્ડ ગ્રીન શેકેલફોર્ડ (1878-1935) હતા. 1926માં, શેકેલફોર્ડે ભૌતિકશાસ્ત્રી અને કલાપ્રેમી ચિત્રકાર રિચાર્ડ થ્રેલકેલ્ડ કોક્સ (1898-1991) સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેમને બે બાળકો હતા, રિચાર્ડ ડગ્લાસ (1928-2001) અને આયલેટ (જન્મ 1934). 1975 માં, રિચાર્ડ ટી. કોક્સે અમેરિકન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ફિઝિક્સના યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તાજેતરના ભૌતિકશાસ્ત્રના ઇતિહાસ પરના પ્રોજેક્ટ માટે લખેલા ટૂંકા સંસ્મરણમાં તેમની પત્નીની પ્રશંસાનો સમાવેશ કર્યો હતો. તેમણે કહ્યું કે પેઇન્ટિંગ, પ્રિન્ટમેકિંગ, શિક્ષણ અને લેખન પ્રત્યે તેમની પ્રતિબદ્ધતા હોવા છતાં, તેઓ એક "વફાદાર પત્ની", "સમર્પિત માતા" અને "સચેત દાદી" હતી. 1957માં લખાયેલા "વ્યક્તિગત નિવેદન" માં, તેમણે કામ અને પરિવારના સ્પર્ધાત્મક દાવાઓને સંતુલિત કરવાના તેમના પ્રયાસોનું વર્ણન કર્યુંઃ "અમારા બાળકો તરીકે, એક છોકરો અને એક છોકરી, મારો વધુ સમય લેતા હતા, જ્યારે તેઓ સૂતા ત્યારે મેં ચિત્રકામ કર્યું હતું અથવા જ્યારે પણ હું કરી શકું ત્યારે તેમના ચિત્રો બનાવ્યા હતા. હું એક પરિવાર ઇચ્છતો હતો, પરંતુ થોડા સમય માટે પેઇન્ટિંગનો સમય ખૂબ જ મર્યાદિત હતો ". શેકેલફોર્ડ અને કોક્સ બાલ્ટીમોરમાં મળ્યા હતા, વર્જિનિયામાં તેમના વતનમાં લગ્ન કર્યા હતા અને તેમના લગ્નના શરૂઆતના વર્ષો મેનહટનમાં વિતાવ્યા હતા જ્યાં તેઓ ન્યૂયોર્ક યુનિવર્સિટીમાં શિક્ષણની પદવી ધરાવતા હતા. 1943 માં, તેઓ બાલ્ટીમોર પરત ફર્યા જ્યારે તેમને જોન્સ હોપકિન્સ યુનિવર્સિટીમાં ભૌતિકશાસ્ત્રના પ્રોફેસર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા. તેઓ તેમનું બાકીનું જીવન ત્યાં જ રહ્યા. શેકેલફોર્ડ 20 ઓગસ્ટ, 1987ના રોજ મેસેચ્યુસેટ્સના વેલફ્લીટમાં કોક્સ સાથે વહેંચાયેલા ઉનાળાના ઘરમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. નોંધો સંદર્ભો 1899 જન્મ 1987 મૃત્યુ 20મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો 20મી સદીના અમેરિકન મહિલા કલાકારો અમેરિકન મહિલા ચિત્રકારો અમૂર્ત ચિત્રકારો હેલિફેક્સ, વર્જિનિયાના લોકો