Bethany Collins
બેથની કોલિન્સ (જન્મ 1984 મોન્ટગોમેરી, અલાબામા) એક અમેરિકન કલાકાર છે. તેમણે 2007માં અલાબામા યુનિવર્સિટીમાંથી બેચલર ઓફ ધ આર્ટ્સની ડિગ્રી મેળવી હતી અને 2012માં જ્યોર્જિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટીમાંથી માસ્ટર ઓફ ફાઇન આર્ટ્સની ડિગ્રી મેળવી હતી. તેમનું કાર્ય મુખ્યત્વે જાતિ અને ભાષા વચ્ચેના સંબંધને સંલગ્ન કરે છે, કારણ કે તેમના મુખ્ય માધ્યમમાં શબ્દકોશો, સામયિકો, જ્ઞાનકોશ, અખબારો વગેરેનો સમાવેશ થાય છે. તેમના થીસીસમાં, કોલિન્સ સમજાવે છે કે કેવી રીતે દક્ષિણમાં દ્વિવાર્ષિક ઉછેરથી વ્યાખ્યાઓ અને જૂના ગ્રંથો સાથે કામ કરવાની તેમની પ્રારંભિક ઇચ્છાને વેગ મળ્યો, જેથી તેમના અંતર્ગત અર્થો શોધી શકાય. તેણી હંમેશા એવું માનતા લોકોનું વર્ણન કરે છે કે તેણી અને તેણીનો પરિવાર અસંબંધિત હતા, અને તે કેવી રીતે તેણીની પોતાની વંશીય ઓળખને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે દબાણ તરફ દોરી જાય છે, કારણ કે અન્ય લોકો તેને સરળતાથી વંશીય દ્વિસંગીમાં ફિટ કરી શકતા નથી. તેણી તેના કાર્યને "અમેરિકન દક્ષિણમાં જાતિના કાળા/સફેદ નમૂનાને નેવિગેટ કરવાનો વધુ એક પ્રયાસ" તરીકે વર્ણવે છે. કોલિન્સ પ્રેસ્બિટેરિયન ચર્ચમાં પણ ઉછર્યા હતા, જેનો પાછળથી તેમના કાર્ય પર મોટો પ્રભાવ પડ્યો હતો. તેણીના ચર્ચમાં 72 કલાક બાઇબલ વાંચનનું આયોજન કરવામાં આવતું હતું, જ્યાં બાળકો ટાઈમ સ્લોટ માટે સાઇન અપ કરતા અને જ્યાં સુધી આગામી વાચક તેમને રાહત આપવા માટે ન આવે ત્યાં સુધી વાંચન ચાલુ રાખતા. તેણી માટે આની સુંદરતા એ હતી કે ઘણીવાર ચર્ચમાં તેમને વાંચતા સાંભળવા માટે કોઈ નહોતું, "એક પવિત્ર ગ્રંથ હજુ પણ વિશ્વમાં પાછા વાંચવા યોગ્ય હતો, ભલે કોઈ સાંભળી રહ્યું ન હોય". તે વિચાર તેણીની વર્તમાન પ્રદર્શન કલા શૈલીમાં આગળ વધ્યો. કારકિર્દી અને પ્રદર્શનો કોલિન્સ સ્થાપિત થયા અને એકદમ શરૂઆતમાં તેમના કાર્યના હેતુ માટે જાણીતા બન્યા, તેણીને દર્શાવતો દરેક લેખ અનિવાર્યપણે તેણીને "એક બહુશાખાકીય કલાકાર તરીકે વર્ણવે છે, જેમના કલ્પનાત્મક રીતે સંચાલિત કાર્યને જાતિ અને ભાષા કેવી રીતે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે તેના નિર્ણાયક સંશોધન દ્વારા પ્રોત્સાહન આપવામાં આવે છે". તેણી તેની સર્જનાત્મક પ્રક્રિયામાં શારીરિક રીતે કેવી રીતે સામેલ છે તે માટે જાણીતી છે, જ્યાં સુધી તે ચાલુ રાખવા માટે ખૂબ જ દુઃખ ન થાય ત્યાં સુધી કામ કરે છે. તેણીની શૈલી ખૂબ જ અનોખી છે, અને તેણીને તેના માટે નોંધપાત્ર માન્યતા અને સ્વીકૃતિ મળી છે. તેણીને 2019ના પ્રવાસી પ્રદર્શન યંગ, ગિફ્ટેડ એન્ડ બ્લેકઃ ધ લમ્પકિન-બોક્કુઝી ફેમિલી કલેક્શન ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી. તેમણે વોશિંગ્ટન ડી. સી. માં ફિલિપ્સ કલેક્શન ખાતે 2021 પ્રદર્શન જેકબ લોરેન્સઃ ધ અમેરિકન સ્ટ્રગલમાં અમેરિકાઃ એ હિમનલ ઇન્સ્ટોલેશનનું યોગદાન આપ્યું હતું. કોલિન્સની કૃતિ, ધ એનીડ 1876/1990 (2022), 2022ના અંતમાં આર્ટ ડીલર્સ એસોસિએશન ઑફ અમેરિકા (એડીએએ) ની 60મી વર્ષગાંઠના આર્ટ શોમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી. 2022 ના અંતથી 2023 ની શરૂઆતમાં, કોલિન્સના કાર્યને ધ પ્રિન્ટ સેન્ટર ઓફ ન્યૂ યોર્ક ખાતે જૂથ પ્રદર્શનમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, "વિઝ્યુઅલ રેકોર્ડઃ ધ મટિરિયાલિટી ઓફ સાઉન્ડ ઇન પ્રિન્ટ", જે એલેરી એર્ડોસ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. તેમનું કાર્ય હાર્લેમમાં સ્ટુડિયો મ્યુઝિયમના સંગ્રહમાં છે જ્યાં તેઓ 2013 થી 2014 સુધી આર્ટિસ્ટ-ઇન-રેસિડન્સ હતા. કૃતિઓ સહિત વ્હાઇટ નોઇઝ (2010) શ્રેણીમાં કામ કરે છેઃ "શું તમને નથી લાગતું કે તે લિટલ એલિટિસ્ટ છે? ", 2010", કદાચ તમારે તેને ગુલામ બનાવવું જોઈએ ", 2010," શું લોકો ક્યારેય વિચારે છે કે તમે સફેદ છો? " III, 2011, "ઇટ વઝ સો મચ મોર ઇન્ટેલેક્ચ્યુઅલ બિફોર યુ ટોલ્ડ મી ધેટ", 2011 ", (અનરીલેટેડ)", 2012 ", આઈ વિશ આઈ વઝ બ્લેક", 2012, અને "(અનરીલેટેડ)", 2012 જ્યોર્જિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટી ખાતે એમ. એફ. એ. કાર્યક્રમમાં એકમાત્ર રંગીન વ્યક્તિ હોવાને કારણે, કોલિન્સે જાતિ અને વંશીય ઓળખની ચર્ચા કરતી વખતે ઘણીવાર "અણઘડ" વાતચીતનો અનુભવ કર્યો હતો. તેમના મિશ્ર મીડિયા ભાગ, "પ્રોવિન્સ ઇટ" ની ટીકા દરમિયાન, જેમાં દરેક પર એક જ કાળા બ્રશ સ્ટ્રોક સાથે ઓવરલેપિંગ બ્રાઉન પેપર બેગનો સમાવેશ થતો હતો, કોલિન્સને પૂછવામાં આવ્યું હતું કે "શું તમને નથી લાગતું કે તે થોડું અભિજાત્યપણુ છે?". આ ભાગ બ્રાઉન પેપર બેગ ટેસ્ટના સંદર્ભમાં હતો, અને તેના સહપાઠીઓને લાગ્યું કે કારણ કે તેઓએ પહેલાં ક્યારેય તેના વિશે સાંભળ્યું ન હતું, તેથી તેમને તેના અર્થમાંથી બાકાત રાખવામાં આવી રહ્યા છે. આ પછી, કોલિન્સના કામ વિશે વધુ પ્રશ્નો ઉભા થતા રહ્યા, જેમ કે લોકો સૂચવે છે કે "કદાચ તમારે તેને ગુલામ બનાવવું જોઈએ" જેથી કથા વધુ સરળતાથી સુલભ થઈ શકે. આખરે, વ્હાઇટ નોઇઝ શ્રેણી ચાલુ રહી અને કોલિન્સના ગ્રેજ્યુએટ સ્કૂલના અનુભવની બહારના પ્રશ્નો સામેલ કરવામાં આવ્યા. તેણી આ પ્રશ્નો અને અન્ય લોકોના નિવેદનોને "યુ. એસ. માં દ્વિસંગી દાખલા અથવા જાતિના સરળ ઉકેલને અલગ પાડવાનો પ્રયાસ કરનારાઓ દ્વારા કરવામાં આવ્યા હોવાનું વર્ણવે છે અને આ રીતે મારી પોતાની વંશીય પૃષ્ઠભૂમિને સરસ રીતે સમજાવે છે". ઓડિસી (2018-વર્તમાન) આ શ્રેણીમાં ઓડિસીના જુદા જુદા અનુવાદોનો સમાવેશ થાય છે, જે દરેકમાં માત્ર એક વાક્યને સુપાઠ્ય રાખવા માટે ભૂંસી નાખવામાં આવ્યું છે, બધા સાથે સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યા છે. આ કાર્યમાં, કોલિન્સે પોતાની લાળનો ઉપયોગ કરીને દરેક લીટીને હાથથી ભૂંસી નાખી હતી. દરેક શબ્દસમૂહ મહાકાવ્યની તે ક્ષણમાંથી આવે છે જ્યારે ઓડિસિયસ પોતાને કિનારે ત્યજી દેવાયેલા જુએ છે પરંતુ પોતાના વતનને ઓળખવામાં અસમર્થ હોય છે. ધ સ્ટાર સ્પેંગલ્ડ બૅનરઃ એ હિમનલ (2020) આ શ્રેણીમાં ત્રણ ચારકોલ અને એક્રેલિક પેઇન્ટિંગ્સનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં દરેકમાં ધ સ્ટાર-સ્પેંગલ્ડ બૅનરની વિવિધ આવૃત્તિઓના ગીતો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ શ્રેણી રાષ્ટ્રગીતની ભૂતકાળની આવૃત્તિઓના વિવિધ ભૂલી ગયેલા ગીતોને પ્રકાશમાં લાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. કોલિન્સે રાષ્ટ્રગીતની 100 જુદી જુદી આવૃત્તિઓ પર સંશોધન કર્યું, દરેક ગીતની વિવિધતાને એક જ પુસ્તકમાં બાંધી, અને દરેક સંગીતની નોંધને કાપવા માટે લેસરનો ઉપયોગ કર્યો. આ કૃતિ પોતે જ અમેરિકન ઇતિહાસનું પુનરાવર્તન છે, વિવિધ દ્રષ્ટિકોણથી, દરેક અમેરિકન હોવાનો અર્થ શું છે તેના પોતાના સંસ્કરણને વ્યાખ્યાયિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. કોલિન્સમાં એવી આવૃત્તિઓનો સમાવેશ થાય છે જેનો ઉપયોગ વિવિધ રાજકીય કારણોને ટેકો આપવા માટે કરવામાં આવ્યો છે, જેમાં મહિલા મતાધિકાર ચળવળ સુધીની તમામ રીતોનો સમાવેશ થાય છે. ધ આર્ટ ન્યૂઝપેપરના એક લેખમાં, કોલિન્સે આ શ્રેણીને એવી વસ્તુ તરીકે વર્ણવી છે જે "એક સુસંગત અમેરિકન ઓળખની કલ્પનાને પડકારે છે". કોલિન્સે જે પ્રક્રિયામાં આ શ્રેણી બનાવી અને ભૌતિક ગ્રંથો સાથે કામ કર્યું તેની ચર્ચા કરતી વખતે, તેણી સમજાવે છે કે ધુમ્મસ, બળવાના નિશાન અને ગંધ એ તેના કાર્યના તમામ મહત્વપૂર્ણ ભાગો છે, અને "જેટલું વધુ પુસ્તક વાંચવામાં આવે છે અને પૃષ્ઠો ફેરવવામાં આવે છે, તેટલું વધુ જટિલ અને અવ્યવસ્થિત કાર્ય બને છે". ધ આર્ટ ન્યૂઝપેપરના લેખના લેખક માર્ગારેટ કેરીગને લખ્યું છે તેમ, આ કૃતિ "નાજુક છે-લોકશાહી આદર્શોથી વિપરીત ગીતના દરેક સંસ્કરણની ઉજવણી કરવા માટે નથી". ધ એનીડઃ 2017/2020 (2022) આ કોલિન્સ ઓડિસી શ્રેણીનું સાતત્ય છે. આ કૃતિમાં, તેણી એનેઇડના અનુવાદોની સરખામણી કરે છે, જ્યારે એનેયસ સમુદ્રમાં ખોવાઈ જાય છે. તેણીએ અલગ-અલગ અનુવાદોમાંથી સમાન ફકરો દર્શાવ્યો છે, 2017નો પ્રથમ, "હિંસક રીતે આપણે આગળ વધી રહ્યા છીએ અને ઉકળતા મોજાઓમાંથી આંખ આડા કાન કરીને ભટકતા હોઈએ છીએ", અને 2020નો બીજો, "અલબત્ત, આપણે આગળ વધીએ છીએ, જેની ગણતરી કરવા માટે કંઈ જ બાકી નથી". પેટ્રોન ગેલેરીના એક લેખમાં, આ કૃતિઓનું વિશ્લેષણ "આપણા રાષ્ટ્રીય રાજકીય વાતાવરણને અનુરૂપ એક અનુમાનિત વર્ણનાત્મક ચાપ તરીકે કરવામાં આવ્યું છે, જે સમુદ્રમાં ખોવાયેલા લોકોને સૂચવે છે". ધ ડિક્સી ઓફ અવર યુનિયન (2022) આ શ્રેણીમાં ડિક્સી (ગીત) ગીતના સંદર્ભમાં કાગળ પર દસ ભાગોનો સમાવેશ થાય છે, જે સંઘના રાષ્ટ્રગીત તરીકે પણ ઓળખાય છે. આ કામ કોલિન્સની ડિક્સીઝ લેન્ડ (1859-2001) ની પુનઃ કલ્પના છે જે તેમણે 2019-2020 માં બનાવી હતી. દરેક સંસ્કરણમાં શીટ સંગીત પર જ્યોર્જ ફ્લોયડની હત્યા પછી પ્રદર્શનકારીઓ પર પોલીસ દ્વારા આંસુ ગેસના ઉપયોગના ચારકોલ ચિત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ શ્રેણીમાં, કોલિન્સ ફક્ત યુનિયન દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા ગીતના સંસ્કરણોનો ઉપયોગ કરે છે. પેટ્રોન ગેલેરીના એક લેખમાં વિશ્લેષણ કરવામાં આવ્યું છે તેમ, "આ પસંદગી ડિક્સીને માત્ર દક્ષિણ સાથે જ નહીં, પરંતુ બાકીના દેશ સાથે જોડવાનો પ્રયાસ છે". પેટ્રોન સાથેની તેમની મુલાકાતમાં, કોલિન્સ સમજાવે છે, "આ અમેરિકન ગીતોની વાત કરીએ તો, ગીતોમાં પરિવર્તન એ વર્ણન કરવાનો પ્રયાસ છે કે આપણે તેના સૌથી અંતર્ગત વિરોધાભાસમાં પણ કોણ છીએ, આપણે કોઈપણ ક્ષણે કોણ છીએ". ઔલ્ડ લેંગ સિને (2022) આ પેટ્રોન ગેલેરી ખાતે કોલિન્સ પ્રદર્શનમાં ધ સ્ટાર-સ્પેન્ગલ્ડ બૅનર શ્રેણી અને ધ ડિક્સી ઓફ અવર યુનિયન શ્રેણી સાથે સાઉન્ડ ઇન્સ્ટોલેશન છે. આ સ્થાપનમાં પાંચ જુદા જુદા ગાયકો દ્વારા એક જ સમયે ગવાયેલા ઔલ્ડ લેંગ સિનેની 51 આવૃત્તિઓનો સમાવેશ થાય છે. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન બ્રિટિશ સૈનિકો દ્વારા ઐતિહાસિક રીતે ગવાયેલા સંસ્કરણ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું છે. ગીતો બદલાતા હોવા છતાં મેલોડી એ જ રહે છે, જેને કોલિન્સ "પરિચિત અંધાધૂંધી" તરીકે વર્ણવે છે. ઇમ્પેક્ટ 2021 ના મધ્યમાં, બ્રોના ટેલરની હત્યા બાદ, લુઇસવિલેના સ્પીડ આર્ટ મ્યુઝિયમમાં પ્રોમિસ, વિટનેસ, રિમેમ્બરન્સ પ્રદર્શન શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું. કોલિન્સ એવા કેટલાક કલાકારોમાંના એક હતા જેમને દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. કોલિન્સના કાર્યનો ઉપયોગ અમેરિકાની વિચારધારાઓ, તેની સ્થાપના, ઇતિહાસ અને વચનો કે જે તેના લોકો પ્રતિનિધિ તરીકે જાળવી રાખે છે તે પ્રતીકો સાથે આવે છે તે દર્શાવવા અને લોકોને શિક્ષિત કરવા માટે કરવામાં આવે છે. તેમના કામનો ઉપયોગ અમેરિકન સમાજમાં હાલમાં શું થઈ રહ્યું છે તે જોવા માટે લોકોને બોલાવવા માટે પણ કરવામાં આવી રહ્યો છે, જે વચનો પૂરા થયા નથી. છેવટે, તે દાયકાઓ જૂના જાતિવાદના વિવેચનાત્મક વિશ્લેષણને મજબૂત કરી રહ્યું છે જે આધુનિક સમયની પ્રખ્યાત પ્રતિમાશાસ્ત્ર અને ગીતમાં અસ્તિત્વમાં છે, જેથી લોકોની આંખો ખોલી શકાય અને બ્રોના ટેલર જેવા લોકોને ભૂલી ન શકાય તેની ખાતરી કરી શકાય. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ સેરેબ્રલ વિમેન આર્ટ ટોક્સ પોડકાસ્ટ ઇન્ટરવ્યૂ વિથ બેથની કોલિન્સ પીબીએસ ફીચર ઓફ ધ પ્રોમિસ, વિટનેસ, રિમેમ્બરન્સ એક્ઝિબિશન https://patrongallery.com/exhibition/285/cadence ઇન્ટરવ્યૂ બાય પેટ્રોન ગેલેરી વિથ બેથની કોલિન્સ 1984 બર્થ્સ લિવિંગ પીપલ આર્ટિસ્ટ્સ ફ્રોમ અલાબામા 21મી સદીના અમેરિકન મહિલા કલાકારો મોન્ટગોમેરી, અલાબામા જ્યોર્જિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ