Kenshichi Heshiki
તેઓ ઓકિનાવાનના ફોટોગ્રાફર હતા. તેઓ ઓકિનાવાના વિષય પ્રત્યેના તેમના સમર્પણ માટે જાણીતા છે અને ઘણીવાર સમાજના હાંસિયામાં રહેતા ઓકિનાવાના લોકોના શાંત દ્રશ્યોના ફોટોગ્રાફ્સ લે છે. ઓકિનાવામાં રોજિંદા જીવનના હેશિકીના અલ્પોક્તિપૂર્ણ ફોટોગ્રાફ્સને મુખ્ય ભૂમિના ફોટોગ્રાફરો દ્વારા લેવામાં આવેલી છબીઓથી અલગ પાડવામાં આવ્યા છે, જેમણે જાપાની નિયંત્રણ હેઠળ ઓકિનાવાના પાછા ફરવાની આસપાસના વિરોધ અને તણાવને શૂટ કરવા માટે ટાપુઓની મુલાકાત લીધી હતી. હેશિકી 1960ના દાયકાના અંતથી 1990ના દાયકાની વચ્ચે સૌથી વધુ સફળ રહ્યા હતા, જે દરમિયાન તેમણે રયુક્યુ દ્વીપસમૂહના વિવિધ દૂરના વિસ્તારોમાં પ્રવાસ કર્યો હતો અને ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. આ છબીઓ તેમના મૂળ પુસ્તક લંગ્સ ઓફ અ ગોટમાં દર્શાવવામાં આવી છે, જેણે તેમને પ્રતિષ્ઠિત ઇના નોબુઓ એવોર્ડ અપાવ્યો હતો. હેશિકી સ્થાનિક કલા સમુદાયને પ્રોત્સાહન આપવા માટે પણ સક્રિય હતા અને તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન અન્ય ઓકિનાવાન કલાકારો સાથે વારંવાર સહયોગ કરતા હતા. તેમને ઓકિનાવામાં ફોટોગ્રાફીના પ્રણેતા તરીકે ગણવામાં આવે છે અને તેમણે રયુચી ઇશિકાવા જેવા સમકાલીન ફોટોગ્રાફરોને પ્રભાવિત કર્યા છે. શિક્ષણ અને પૃષ્ઠભૂમિ હેશિકીનો જન્મ નકીજિન, યુ. એસ. સી. એ. આર. માં થયો હતો. તેમના પિતા, જેઓ વધારાના યુ. એસ. લશ્કરી એન્જિન વેચવાનું કામ કરતા હતા, તેઓ ઘણીવાર હેશિકીને નાહાના બજારોમાં લાવતા હતા. જેમ જેમ તેના પિતા રેસ્ટોરાંમાં ગ્રાહકો સાથે ભળી ગયા હતા જે વેશ્યાગૃહ તરીકે પણ બમણું થઈ ગયું હતું, હેશિકીની ઘણીવાર ત્યાં કામ કરતી મહિલાઓ દ્વારા સંભાળ લેવામાં આવતી હતી. આ મહિલાઓ પ્રત્યેનો તેમનો બાળપણનો સ્નેહ અને પ્રશંસા પાછળથી સેક્સ વર્ક સાથે સંકળાયેલી મહિલાઓ સંબંધિત અસંખ્ય ફોટોગ્રાફિક શ્રેણીઓમાં પરિણમી હતી. તેમણે ઓકિનાવા ટેકનિકલ હાઈ સ્કૂલમાં હાઈસ્કૂલના વિદ્યાર્થી તરીકે ફોટોગ્રાફીમાં રસ વિકસાવ્યો હતો જ્યાં તેમણે ચિત્રકામ અને ડિઝાઇનનો અભ્યાસ કર્યો હતો. મોટા થતાં, હેશિકી હઠીલા હતા અને ઘણીવાર પોતાને એક ખૂબ જ આરક્ષિત બાળક તરીકે વર્ણવતા હતા જેને બોલવાનો ડર લાગતો હતો. તેમણે અન્ય લોકો સાથે વાત કરવાની ક્ષમતા એકત્ર કરવામાં મદદ કરવા માટે ફોટોગ્રાફીને શ્રેય આપ્યો. હેશિકી 1967માં ટોક્યો સ્થળાંતરિત થયા અને ટોક્યો ફોટોગ્રાફી યુનિવર્સિટી (હાલમાં ટોક્યો પોલિટેકનિક યુનિવર્સિટી) માં હાજરી આપી. હેશિકી ફોટોગ્રાફીનો અભ્યાસ કરવાનો ઈરાદો ધરાવતો હોવા છતાં, અરજીના કાગળની કાર્યવાહીમાં તેના હાઈસ્કૂલના શિક્ષકની ભૂલને કારણે તેને શાળાના ઇજનેરી વિભાગમાં મૂકવામાં આવ્યો હતો. તેમણે ટોક્યો કોલેજ ઓફ ફોટોગ્રાફીમાં ફોટોગ્રાફી કરવા માટે બે વર્ષ કરતાં પણ ઓછા સમય પછી છોડી દીધું, જ્યાં તેમણે 1971માં તેમની સ્નાતકની ડિગ્રી મેળવી હતી. તેમના પ્રારંભિક યુનિવર્સિટીના વર્ષોમાં, હેશિકી રોબર્ટ ફ્રેન્ક અને વિલિયમ ક્લેઈન જેવા અગ્રણી પશ્ચિમી ફોટોગ્રાફરોના નિખાલસ સ્નેપશોટના સંપર્કમાં આવ્યા હતા, જેમના કાર્યને જાપાનીઝ શબ્દ કોનપોરા ("સમકાલીન ફોટોગ્રાફી" નું સંક્ષિપ્ત નામ) સાથે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. તેઓ ડિયાન આર્બસ અને હાંસિયામાં ધકેલાઈ ગયેલા લોકોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા તેમના ઘનિષ્ઠ ફોટોગ્રાફ્સ તરફ પણ આકર્ષાયા હતા. હેશિકી પાસે આર્બસના 1972ના મોનોગ્રાફની એક નકલ હતી, જે ન્યૂયોર્કમાં મોમા ખાતે પ્રદર્શનના ભાગરૂપે બહાર પાડવામાં આવી હતી અને નિબંધનો જાપાનીઝમાં અનુવાદ કરવામાં આવ્યો હતો. સ્નાતક તરીકેની કારકિર્દીના શરૂઆતના વર્ષોથી, હેશિકી તેમના વતન ઓકિનાવાના ફોટોગ્રાફ તરફ વળ્યા હતા અને ઓકિનાવાના લોકોની છબીઓ લેવાની મજબૂત જરૂરિયાતને કારણે ફરજ પડી હતી, જેમને ઘણીવાર નજીવી અને "નનામી" તરીકે અવગણવામાં આવતા હતા. હેશિકીએ 1970 થી જર્નલ એન્ટ્રીમાં તેમના વિશ્વાસનું ઉદાહરણ આપ્યું હતું, જેમાં લખ્યું હતું કે "કેન્શિન, તમે ફોટા લો છો, આ ફોટા કોણ લેશે, તમારે આ ઓકિનાવાનો ફોટો લેવો જ જોઇએ". જ્યારે 1968માં રમખાણોને કારણે ટોક્યો કોલેજ ઓફ ફોટોગ્રાફી બંધ થઈ ગઈ, ત્યારે હેશિકીએ ઓકિનાવા પાછા ફર્યા અને વેશ્યાગૃહોમાં કામ કરતી મહિલાઓના પ્રકારોના ફોટોગ્રાફ લીધા, જેને તેઓ બાળપણમાં તેમની શ્રેણી "વિમેન હૂ રેફ્યુઝ્ડ ધ રીવર્ઝન [ઓફ ઓકિનાવા] ટુ જાપાન" માટે મળ્યા હતા, જે પાછળથી શુકન પોસ્ટ (1971) માં પ્રકાશિત થઈ હતી. અંગ્રેજીમાં અસ્પષ્ટ રીતે "મહિલાઓ" તરીકે અનુવાદિત હોવા છતાં, શ્રેણીનું મૂળ શીર્ષક "πιντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέντέ સ્નાતક તરીકે, હેશિકીએ ઓકિનાવા, નાન્તોરીયો શ્રેણી પણ બનાવી, જેમાં ટોક્યોમાં ઓકિનાવાસીઓ માટે નિયુક્ત શયનગૃહ હોલનું દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું, અને માય નેટિવ લેન્ડઃ ઓકિનાવા, ઉરાસોમાં બુલેટ પ્રૂફ વેસ્ટ ફેક્ટરીની છબીઓ, જે કેમેરા મૈનિચી (માર્ચ, 1970) માં પ્રકાશિત થઈ હતી. મુખ્ય ભૂમિ જાપાનથી આવતા અગ્રણી ફોટોગ્રાફરો, જેમ કે શોમેઈ તોમાત્સુ અને ડેડો મોરિયામા, ઓકિનાવામાં યુ. એસ. દળોના ફોટોગ્રાફ લઈ રહ્યા હતા, હેશિકી, જે 1972માં ઓકિનાવા પરત ફર્યા હતા, તેમણે ઓકિનાવાના અંડરબેલીમાં તેમના લેન્સને નિર્દેશિત કર્યા હતા. તેમણે માછીમારો, વેશ્યાઓ, ગરીબો અને બુરાકુમિનના તેમના કાર્યસ્થળો અને ઘરોમાં ઘનિષ્ઠ ફોટા પાડ્યા હતા. તેમણે નાહા અને બેઝ ટાઉનમાં એક્શનના કેન્દ્રોથી પણ દૂર પ્રવાસ કર્યો અને ડાઇટો ટાપુઓ, ઇહિયા, યેયામા અને મિયાકો જેવા દૂરના વિસ્તારોમાં શૂટિંગ કર્યું. યુ. એસ. સૈનિકો તેમની છબીઓમાંથી નોંધપાત્ર રીતે ગેરહાજર હોવા છતાં, યુ. એસ. લશ્કરી હાજરી બાંધકામ ચિહ્નો અને માલસામાનમાં શોધી શકાય છે. હેશિકીના ફોટોગ્રાફ્સ, ખાસ કરીને વેશ્યાઓના ફોટોગ્રાફ્સ, હેશિકીની તેની પ્રજા સાથે કેટલી નિકટતા હતી તે દર્શાવે છે. જ્યારે સાથી ઓકિનાવાન તરીકેની તેમની ઓળખથી હેશિકીને તેમના વિષયો સાથે થોડી નિકટતા મળી, તેમણે વારંવાર તેમની શૂટિંગ પદ્ધતિ માટે માનવ જોડાણો બનાવવાના મહત્વ પર ભાર મૂક્યો છે. તેઓ સામાન્ય રીતે ફોટોગ્રાફ લેવાનું શરૂ કરતા પહેલા લોકો સાથે પોતાને પરિચિત થવામાં લાંબો સમય લેતા હતા, અને કોઈ પણ પ્રકારની સંમતિ વિના શૂટ કરવાનો ઇનકાર કરવા માટે મક્કમ હતા. સેક્સ વર્કર્સના કિસ્સામાં, હેશિકી આમાંની કેટલીક મહિલાઓની એટલી નજીક આવી ગઈ હતી કે તેઓ એકબીજાને પરિવાર તરીકે જોતા હતા. સહયોગ હેશિકીએ તેમની કારકિર્દી દરમિયાન અન્ય ઓકિનાવાન કલાકારો સાથે અસંખ્ય પ્રકાશનો બનાવ્યા. તેમણે તેમના પુસ્તક ગોડ્સ ઓફ નાઇસ બોટમ હેરી (1979) માં ઓકિનાવાન શિલ્પકાર, ચિત્રકાર અને કલા શિક્ષક કેન્શિન યામાશિરો માટે ફોટોગ્રાફર તરીકે સેવા આપી હતી. હેશિકીએ સુમી-એ ચિત્રકાર મિચિકો કાનેશિરો, જે જીવલેણ રોગોથી પીડાતા હતા, અને કુંભાર તાકેમી શિમાના ફોટોગ્રાફ પણ લીધા હતા. તેઓ માઓ ઇશિકાવા જેવા સાથીદારો સાથે ગ્રેટ રયુક્યુ ફોટોગ્રાફી બુક (1990) પ્રકાશિત કરવા માટે જોડાયા, જે સામાન્ય ઓકિનાવાસીઓ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવેલી છબીઓ દ્વારા ઓકિનાવાન ફોટોગ્રાફીના ઇતિહાસને રજૂ કરવાના પ્રથમ પ્રયાસોમાંનો એક છે. 1985 માં, હેશિકીએ ફોટોગ્રાફી મેગેઝિન બીફૂ શરૂ કર્યું જેણે 1985 અને 1990 ની વચ્ચે 12 મુદ્દાઓનું નિર્માણ કર્યું. દરેક અંકમાં હેશિકી દ્વારા ઓછામાં ઓછી એક ફોટો શ્રેણી અને અન્ય લોકો વચ્ચે સાથી ઓકિનાવાન ફોટોગ્રાફરો માઓ ઇશિકાવા, તાત્સુહિકો કાનો અને મિનોરુ યામાદાની વિશેષતાઓનો સમાવેશ થતો હતો. સામયિકના આંતરિક પૃષ્ઠો કાળા અને સફેદ અથવા બ્લુપ્રિન્ટ કાગળ પર છાપવામાં આવ્યા હતા, જ્યારે કવરમાં ચિત્રકાર જોસ જોઆક્વિન સાંચેઝ એસ્પિના અથવા હાથથી લખેલા ફોન્ટ દ્વારા લાકડાના બ્લોકની પ્રિન્ટ દર્શાવવામાં આવી હતી. આ ટૂંકા ગાળાના સામયિકમાં, હેશિકીએ તેમની કેટલીક વધુ જાણીતી શ્રેણીઓ પ્રકાશિત કરી હતી, જેમાં એ (≈ રાયતેઈ) (બીફૂ નં. 3, 1986) અને (≈ શિમાજિરી) (બીફૂ નં. 7, 1987). તેણે બીફૂ નંબર માટે ઓકિનાવાન નૃત્યાંગના ચિસાટો તોમિહારાનો ફોટો પણ લીધો હતો. 10 અને નં. 12. સ્ટીલિક મુદ્દાઓમાં, હેશિકીએ ખુલ્લેઆમ રાજકીય વિષયોનો સંપર્ક કર્યો હતો, ખાસ કરીને શ્રેણી (≈ ચાલો આપણે પણ કંઈક કહીએ) (બિફુ નં. 8, 1988) જેના માટે તેમણે એક સામૂહિક કબરની સામે બાંધવામાં આવેલી શાંતિ પ્રતિમાની તસવીર લીધી હતી, જેને ઓકિનાવામાં રાષ્ટ્રીય રમતગમત મહોત્સવ (1987) માં હિનોમારુનો ધ્વજ સળગાવવાના બદલામાં તોડવામાં આવી હોવાનું કહેવાય છે. જાપાન યુનિવર્સિટી ઓફ ઇકોનોમિક્સ યુનિવર્સિટીમાં એન. એચ. કે. ખાતે પાર્ટ ટાઈમ કામ કરતા વિદ્યાર્થી નાકાજો હાજીમે, જ્યારે તેઓ પહેલીવાર મળ્યા ત્યારે, હેશિકીના કામ માટે ફોટોબુક બનાવવાની સંભાવના વિશે, હેશિકીનો સંપર્ક કર્યો હતો. હેશિકીને યુવા પેઢી દ્વારા તેમની છબીઓની ધારણામાં રસ હોવાથી, બંનેએ લગભગ ચાલીસ વર્ષના ગાળામાં લેવામાં આવેલી છબીઓની પસંદગીમાં સહયોગ કર્યો. સામૂહિક કબરો અને યુદ્ધના અવશેષોના ફોટોગ્રાફ્સ, રોજિંદા જીવનના મામૂલી દ્રશ્યો, લેન્ડસ્કેપ્સ અને તહેવારો બધા હેશિકીના વિવેચકો દ્વારા વખાણાયેલા પુસ્તક લંગ્સ ઓફ અ ગોટ (2007) માં વણાયેલા છે. આ પુસ્તકને ચાર વિભાગોમાં વહેંચવામાં આવ્યું છેઃ પ્રથમમાં ઓકિનાવાની છબીઓનો સામાન્ય સર્વે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જેમાંથી ઘણા ક્યારેય પ્રકાશિત થયા ન હતા; બાકીના ત્રણ વિભાગોમાં અગાઉના ફોટોબુક્સ અને મેગેઝિન બિફુમાં પ્રકાશિત શ્રેણીના ફોટા શામેલ છે. બકરીના ફેફસાંનું શીર્ષક મૂળરૂપે નાકાજો દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યું હતું જ્યારે તેણે કતલ કરાયેલ બકરીનો ફોટો જોયો હતો અને બકરીની દુર્દશા અને ઓકિનાવાનના શોષણ વચ્ચે સામ્યતા શોધી કાઢી હતી. હેશિકી માટે, બકરીના ફેફસાની વિશિષ્ટતા જીવન અને મૃત્યુ બંનેની ભાવનાને આવરી લે છે-બકરા સામાન્ય રીતે જન્મ પછી ગૂંગળામણથી મૃત્યુ પામે છે જેથી કાર્યરત ફેફસાની હાજરીને સ્થિતિસ્થાપકતા અને જીવનના પ્રતીક તરીકે અર્થઘટન કરી શકાય. ગિન્ઝા અને ઓસાકામાં નિકોન સેલોન ખાતે પ્રદર્શનો તરીકે બકરીના ફેફસાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, જેના માટે તેમને 2008માં 33મો ઇના નોબુઓ એવોર્ડ મળ્યો હતો. જેમ હેશિકીને તેમના પુસ્તક અને ટોક્યોના નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ ખાતે પ્રદર્શન ઓકિનાવા પ્રિઝમ 1872-2008 માં તેમની વિશેષતાથી વધુ માન્યતા મળવાની શરૂઆત થઈ હતી, તેમ જ 2009 માં ન્યુમોનિયાથી તેમનું અચાનક અવસાન થયું હતું. તેમના અવસાનના તે જ વર્ષે, તેમને 8મા ડોમન કેન એવોર્ડ માટે ફાઇનલિસ્ટ તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. હેશિકીના મૃત્યુ પછી, તેમના પરિવારના સભ્યોએ તેમની સંપત્તિ પર કબજો કર્યો અને 2015માં તેમના નામ હેઠળ ઉરાસોમાં એક ગેલેરી ખોલી. તેમના ફોટોગ્રાફ્સ હ્યુસ્ટનમાં મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ ખાતે કમિંગ ન્યૂ વર્લ્ડ માટે 1968 થી 1972 સુધી જૂથ પ્રદર્શન એક્સપેરિમેન્ટ્સ ઇન ધ આર્ટ ઓફ જાપાનીઝ ફોટોગ્રાફીમાં પણ સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા, જે જાપાનની બહારના મોટા સંગ્રહાલયમાં તેમનું કાર્ય પ્રથમ વખત દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. 2016માં, ડેડ ધ ફોટોગ્રાફરઃ પોસ્ટહુમસ વર્ક્સ ઓફ હેશિકી કેન્શીચી મિરાઈ-શા દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી અને રાષ્ટ્રીય સ્તરે પ્રસારિત એનએચકે સન્ડે મ્યુઝિયમનો એક એપિસોડ હેશિકીને સમર્પિત કરવામાં આવ્યો હતો. પસંદ કરેલા પ્રદર્શનો 2006: વિમેન ફ્રોમ કિન્બુ (શિન્જુકુ અગુઆ ડી બીબર/ગેલેરી ગિન્ઝા આર્ટ્સ લેબોરેટરી, ટોક્યો) 2007: (1872-2007) (ઓકિનાવા પ્રીફેક્ચરલ મ્યુઝિયમ એન્ડ આર્ટ મ્યુઝિયમ) 2008: લંગ્સ ઓફ અ ગોટ ઓકિનાવા 1981-2005 (નિકોન સેલોન ગિન્ઝા/ઓસાકા) 2008: ઓકિનાવા પ્રિઝમ્ડ 1872-2008 (ધ નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ ટોક્યો) 2015: પ્રયોગો ઇન ધ આર્ટ ઓફ જાપાનીઝ ફોટોગ્રાફી 1968 થી 1972 સુધી કમિંગ ન્યૂ વર્લ્ડ (મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, હ્યુસ્ટન) 2017: ફોટોગ્રાફ્સ ઓફ એચ. ગોડ્સ ઓફ નાઇસ બોટમ હેર (ગોડ્સ ઓફ નાઇસ બોટમ હેર). હેશિકી કેન્શીચી અને હિકોશી મિયાગી દ્વારા ફોટોગ્રાફી. સ્વ-પ્રકાશિત, 1979. મિચીકો કિન્જોઃ ધ વર્લ્ડ ઓફ લાઇટ એન્ડ શેડો. સ્વ-પ્રકાશિત, 1991. ઓકીનાવાને બચાવનારી મહિલાઓ. સ્વ-પ્રકાશિત, 1992. મિયાકોમાં કરીમાટા શિમાજિરીમાં ઉનાળુ હાર્વેસ્ટ ફેસ્ટિવલ. સ્વ-પ્રકાશિત, 1992. ઓકીનાવાન યુદ્ધમાં મૃત્યુ પામેલા લોકો માટે બાલ્ટી. સ્વ-પ્રકાશિત, 1992. વુઆન (તાકેમી શિમા). સ્વ-પ્રકાશિત, 1996. (બકરીના ફેફસાંઃ ઓકિનાવા 1968-2005). ટોક્યોઃ કેજ શોબો, 2007. 2018 માં પુનઃમુદ્રિત. સ્ત્રોતો હેશિકી, કેન્શીચી. બકરીના ફેફસાં. રીપ્રિન્ટ કરો. બકરીના ફેફસાંઃ ઓકિનાવા 1968-2005. રીપ્રિન્ટ કરો. હાજીમે દ્વારા સંપાદિત Nakajo.Tokyo: કેજ શોબો, 2018. હેશિકી, કેન્શીચી. પિતા ફોટોગ્રાફરઃ હેશિકી કેન્શીચીની મરણોત્તર કૃતિઓ. ટોક્યોઃ મિરાઈ-શા, 2016. નાકામોરી, યાસુફુમી. નવી દુનિયા આવવા માટેઃ જાપાની કલા અને ફોટોગ્રાફીમાં પ્રયોગો, 1968-1979. હ્યુસ્ટનઃ મ્યુઝિયમ ફાઇન આર્ટ્સ હ્યુસ્ટનઃ ન્યૂ હેવન; લંડનઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ દ્વારા વિતરિત, 2015. રયુક્યુ ટાપુઓમાં ફોટોગ્રાફી. ટોક્યોઃ ટોચનું સંગ્રહાલય, 2020. કામિતાની, કૌકી. "(1): મુલાકાત". પ્રેરણા માટે બકુ સામયિક. 21 એપ્રિલ, 2008. 1-6. https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_interview_baku કામિતાની, કૌકી. "(1):::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: પ્રેરણા માટે બકુ સામયિક. 21 એપ્રિલ, 2008. 1-9. https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_article_baku સંદર્ભો 1948 જન્મ 2009 મૃત્યુ ઓકિનાવા ટાપુના લોકો જાપાની ફોટોગ્રાફરો ટોક્યો કોલેજ ઓફ ફોટોગ્રાફીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ