The Stonebreaker
ધ સ્ટોનબ્રેકર હેનરી વોલિસનું 1857નું ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે. તેમાં એક હાથથી કામ કરતા મજૂરને દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જે તેના કામથી થાકી ગયો હોય તેવું લાગે છે, પરંતુ તેનું મૃત્યુ થયું હોઈ શકે છે. આ પેઇન્ટિંગનું પ્રથમ પ્રદર્શન 1858માં લંડનની રોયલ એકેડમીમાં કરવામાં આવ્યું હતું અને તેની ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. ઘણા દર્શકોએ ધાર્યું હતું કે તે માણસ ઊંઘી રહ્યો હતો, તેના સખત પરંતુ પ્રામાણિક શ્રમના દિવસથી થાકી ગયો હતો. વોલિસે કોઈ સ્પષ્ટ નિવેદન આપ્યું ન હતું કે જે માણસને દર્શાવવામાં આવ્યો છે તે મૃત હતો, પરંતુ આ અસર માટે ઘણા સૂચનો છે. આ ફ્રેમ પર ટેનિસનની એ ડર્જ (1830) માંથી ભાષાંતર કરાયેલી એક રેખા લખવામાં આવી હતીઃ "હવે તમારા લાંબા દિવસનું કામ પૂરું થઈ ગયું છે"; મૌન રંગો અને અસ્ત થતો સૂર્ય અંતિમતાની લાગણી આપે છે; માણસની મુદ્રા સૂચવે છે કે તેનો હથોડો તેની પકડમાંથી લપસી ગયો છે કારણ કે તે આરામ કરતી વખતે બાજુએ મૂકવાને બદલે કામ કરી રહ્યો હતો, અને તેનું શરીર એટલું સ્થિર છે કે એક સ્ટોટ, જે ફક્ત નજીકથી તપાસ પર દેખાય છે, તેના જમણા પગ પર ચડી ગયો છે. સૂચિમાં પેઇન્ટિંગની સૂચિ સાથે થોમસ કાર્લાઇલના "હેલોટેજ" નો એક લાંબો ભાગ હતો, જે તેમના સાર્ટર રેસાર્ટસમાં એક પ્રકરણ છે, જે કામદાર માણસના ગુણોની પ્રશંસા કરે છે અને વિલાપ કરે છે કે "તમારા આત્માની જેમ તમારું શરીર સ્વતંત્રતાને જાણતું ન હતું". એવું માનવામાં આવે છે કે વોલિસે ધ સ્ટોનબ્રેકરને 1834ના પુઅર લો એમેન્ડમેન્ટ એક્ટ પરની ટિપ્પણી તરીકે રંગ્યું હતું, જેણે ગરીબો માટે વર્કહાઉસ સિસ્ટમને ઔપચારિક બનાવી હતી અને ગરીબો માટે અન્ય પ્રકારની રાહતને નિરુત્સાહિત કરી હતી. સક્ષમ ગરીબોને વર્કહાઉસ દ્વારા પૂરા પાડવામાં આવતા રહેઠાણ અને ભોજન માટે લાયકાત મેળવવા માટે લાંબા કલાકો સુધી શારીરિક શ્રમ કરવાની ફરજ પાડવામાં આવતી હતી અને કેટલીકવાર સખત મહેનત કામદારોના મૃત્યુમાં પરિણમી હતી. કાર્લાઇલની સાથેના પેસેજમાં વર્કહાઉસના સમર્થકો માટે પણ મજબૂત શબ્દો છેઃ પાછળથી એવો દાવો કરવામાં આવ્યો હતો કે આ પેઇન્ટિંગ દ્વારા, વોલિસ પ્રી-રાફેલાઇટ સિદ્ધાંતોથી દૂર પ્રારંભિક વિક્ટોરિયન સામાજિક વાસ્તવવાદ તરફ આગળ વધ્યો હતો. જો કે, વોલિસના સમકાલિન માટે, ધ સ્ટોનબ્રેકરે સાચા પ્રી-રાફેલાઇટ તરીકેની તેમની પ્રતિષ્ઠાને મજબૂત કરી હતી. મૃત વ્યક્તિ કૃષિ મજૂરનો ધુમાડો પહેરે છે જે સૂચવે છે કે અગાઉના સમયમાં તે આખું વર્ષ ખેતરમાં નોકરી કરતો હોત. બદલાતી સામાજિક પરિસ્થિતિઓએ તેમની નોકરી છીનવી લીધી છે અને તેમને તેના બદલે વર્કહાઉસની ચેરિટી અને રસ્તાઓ માટે સામગ્રીનું ઉત્પાદન કરવા માટે ચકમક-ઝપાઝપીનું મુશ્કેલ કામ સ્વીકારવા માટે મજબૂર કર્યા છે. આ પેઇન્ટિંગ જ્હોન બ્રેટના આ જ નામની પેઇન્ટિંગ સાથે મજબૂત વિરોધાભાસ પ્રદાન કરે છે, જે વોલિસના સંસ્કરણ પછીના વર્ષે પૂર્ણ થયું હતું. બ્રેટના સ્ટોનબ્રેકરમાં અન્ય એક ગરીબ તોડતા ખડકો બતાવવામાં આવ્યા છે, પરંતુ આ વખતે તે એક ચપળ પોશાક પહેરેલો, સારી રીતે પોષિત છોકરો છે, જેની સાથે એક રમતિયાળ કુરકુરિયું છે, જે તેજસ્વી, સૂર્યપ્રકાશવાળા લેન્ડસ્કેપમાં કામ કરે છે. બ્રેટના ચિત્રકળાએ તેમની પ્રતિષ્ઠા બનાવી હતી. વિગતો વૈજ્ઞાનિક ચોકસાઈ સાથે લેવામાં આવી છે, અને કલા વિવેચક જ્હોન રસ્કિન દ્વારા પેઇન્ટિંગની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. તે પણ ગરીબો વિશે નિવેદન આપે છે, જો કે તેમાં વોલિસની પેઇન્ટિંગની નિરાશા અને અંતિમતાનો અભાવ છે, જેમ કે વોલિસના સંસ્કરણમાં એક અંતર્ગત વાસ્તવવાદ છે જે શરૂઆતમાં સ્પષ્ટ નથીઃ છોકરો તંદુરસ્ત કસરતને કારણે ગુલાબી-ગાલ છે, પરંતુ કામ કરવા માટે તેને ફરજ પાડવામાં આવે છે; કુરકુરિયું ખુશીથી કેવોર્ટ કરે છે, પરંતુ છોકરો, દાન મેળવવાની તક માટે કામ કરે છે, તે રમવાનું બંધ કરી શકતો નથી. બ્રેટનું ચિત્ર લિવરપુલની વૉકર આર્ટ ગેલેરીમાં છે. વોલિસની તકનીકની પ્રશંસા કરવામાં આવી હોવા છતાં, વિષયની તેમની પસંદગીએ વિવેચકોને વિભાજિત કર્યા હતા. ધ ઇલસ્ટ્રેટેડ લંડન ન્યુઝે તેને આઘાતજનક અને અપમાનજનક ગણાવ્યું હતું જ્યારે ધ સ્પેક્ટેટરએ કહ્યું હતું કે તે "પવિત્રતા અને ગંભીરતાને મૂર્તિમંત કરે છે જે માનવ પ્રાણીમાં રહે છે, ભલે તે ગમે તેટલું તીક્ષ્ણ હોય, અને મૃત્યુમાં, ભલે તે અસ્પષ્ટ હોય". ગ્રંથસૂચિ સંદર્ભો 1857 પેઇન્ટિંગ્સ બર્મિંગહામ મ્યુઝિયમ અને આર્ટ ગેલેરીનો સંગ્રહ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ વૉકર આર્ટ ગેલેરી પેઇન્ટિંગ્સ બાય હેનરી વોલિસ પેઇન્ટિંગ્સ અબાઉટ ડેથ