Walter Bruno Iltz
વોલ્ટર બ્રુનો ઇલ્ટ્ઝ (17 નવેમ્બર 1886-5 નવેમ્બર 1965) એક જર્મન, સ્ટેજ અભિનેતા, નાટક નિર્માતા અને થિયેટર મેનેજર હતા. લાઇફ પ્રોવેન્સન્સ અને શરૂઆતના વર્ષોમાં વોલ્ટર બ્રુનો ઇલ્ટ્ઝનો જન્મ 1945 પહેલાં ડેન્ઝિગ/ગડાન્સ્કની બહારના એક નાના ઉત્પાદન નગર પ્રુસ્ટ (પ્રુસ્ઝઝ તરીકે ઓળખાતું હતું) ખાતે થયો હતો. 1907 માં, જ્યારે તેમણે મ્યુનિક ખાતે રસાયણશાસ્ત્રનો અભ્યાસ શરૂ કર્યો, ત્યારે તેઓ તેમના પિતાના ઉદાહરણને અનુસરવા અને ફાર્માસિસ્ટ તરીકે જીવનમાં પોતાનો માર્ગ બનાવવાનું નક્કી કરતા હતા, પરંતુ 1908 સુધીમાં તેઓ અભિનેતા બની ગયા હતા. તેમનો પ્રથમ રેકોર્ડ કરેલ સ્ટેજ દેખાવ તે વર્ષે સિલેશિયાના શ્વીડનિટ્ઝ ખાતે થયો હતો. ઝીટાઉમાં સિટી થિયેટર ખાતે મંચ ભૂમિકાઓ 1909 માં અનુસરવામાં આવીઃ તે પછી 1910 અને 1913 ની વચ્ચે બ્રેસ્લાઉ/વ્રોકલામાં લોબે થિયેટર ખાતે કંપનીના સભ્ય તરીકે લાંબા સમય સુધી અનુસરવામાં આવી. આ સમય દરમિયાન કદાચ ડેટમોલ્ડ ખાતે પણ સ્ટેજ પર હાજરી આપી હતી. જોકે, નાટ્ય અભિનેતા તરીકેના તેમના શરૂઆતના વર્ષોના ચોક્કસ ઘટનાક્રમ અંગે સ્ત્રોતો અલગ પડે છે. ડ્રેસ્ડેન ઇલ્ટ્ઝે 1913 અને 1924 ની વચ્ચે ડ્રેસ્ડેનના નવા બાંધવામાં આવેલા રોયલ પ્લેહાઉસમાં કામ કર્યું હતું, અને જ્યારે સેક્સનીના રાજા અને જર્મન સમ્રાટના ત્યાગના ઘણા વર્ષો પછી, તેનું નામ બદલીને નવા પ્રજાસત્તાક યુગ માટે સ્ટેટ પ્લેહાઉસ (સ્ટેટ્સસ્કાઉસ્પીલ) કરવામાં આવ્યું ત્યારે તે ત્યાં જ હતું. ડ્રેસ્ડેન ખાતેના તેમના શરૂઆતના કેટલાક વર્ષો દરમિયાન પ્લેહાઉસ કાર્લ ઝીસના નિર્દેશન હેઠળ હતું. ઇલ્ટ્ઝે તેમની કુશળતા અને યુવાન પાત્ર અભિનેતા તરીકેની તેમની પ્રતિષ્ઠા ઊભી કરી હતી, જ્યારે તેઓ એક થિયેટર કંપનીના સભ્ય હતા જેમાં મારિયા ફેન અને થિયોડોર બેકર (જે ટૂંક સમયમાં જ પતિ-પત્નીની ભાગીદારી બની ગયા) નો પણ સમાવેશ થતો હતો. સ્ટેટ પ્લેહાઉસ ખાતેના તેમના વર્ષો દરમિયાન, ઇલ્ટ્ઝ નિર્માતા-દિગ્દર્શક તરીકે પણ વધુને વધુ સંકળાયેલા હતા, પરંતુ અભિનયથી દિગ્દર્શન તરફ અચાનક કોઈ ફેરફાર થયો ન હતોઃ તેમની જાહેર પ્રતિષ્ઠા, જ્યારે તેઓ 1924માં ડ્રેસ્ડેનથી આગળ વધ્યા ત્યારે પણ, મુખ્યત્વે એક અભિનેતા તરીકે હતી. તેમણે તેમના ભાષણના ગુણો માટે ખાસ પ્રશંસા મેળવી હતી, ઉદાહરણ તરીકે જ્યારે હોફમેનસ્થાલની "એવરીમેન" માં શીર્ષક ભૂમિકા ભજવી હતી, શિલરની "ધ રોબર્સ" માં "ફ્રાન્ઝ મૂર" ની, ઈન્ટ્રીગ એન્ડ લવ (શિલર દ્વારા પણ) માં "ફર્ડિનાન્ડ" તરીકે અને હેન્સ જોહસ્ટની "ધ કિંગ" ની શીર્ષક ભૂમિકામાં. 1920 માં ઇલ્ટ્ઝ વોલ્ટર હેસેનક્લેવરના અભિવ્યક્તિવાદી નાટક "જેન્સીટ્સ" ("બિયોન્ડ") ના વિશ્વ પ્રીમિયર પ્રોડક્શનમાં બર્થોલ્ડ વિર્ટેલના નિર્દેશન હેઠળ અને ઇમેન્યુઅલ રાઉલ અને એલિસ વર્ડેન સાથે સહ-અભિનયમાં દેખાયા હતા. આ નાટકનું ડ્રેસ્ડેન પ્રોડક્શન, જેનો હેતુ "મંચ પર એક નવા પરિમાણ અને ભાષાની શોધ" કરવાનો હતો, તે પ્રેક્ષકો અને વિવેચકો સાથે મજબૂત રીતે પડઘો પાડતો હતો. ત્યારબાદ નિર્માણનો પ્રવાસ કરવામાં આવ્યો હતો, પહેલા સ્ટુટગાર્ટના લેન્ડસ્થીટરમાં અને પછી, 1922માં, બ્રેસ્લોના લોબે થિયેટરમાં, જ્યાં યુદ્ધ પહેલા ઇલ્ટ્ઝ કંપનીના સભ્ય હતા. ઇલ્ટ્ઝે આ સમય સુધીમાં રંગમંચની દુનિયામાં મંચની હાજરી તરીકે ઉચ્ચ પ્રતિષ્ઠા મેળવી લીધી હતી. મેક્સ બ્રોડે 1911માં લખાયેલું અને 1913માં પ્રકાશિત થયેલું તેમનું વન-એક્ટ ડ્રામા "ડાઈ હોહે ડેસ ગેફુહલ્સ" ("ધ હાઇટ ઓફ ફીલિંગ") ઇલ્ટ્ઝને સમર્પિત કર્યું હતું, જેને નાટ્યકારે "ઓરોસ્મિનની [સ્ટાર ભૂમિકા] ના ઉત્કૃષ્ટ પ્રસ્તુતકર્તા" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. 1921 દરમિયાન અને પછી, મેક્સ રેઇનહાર્ટ્ટના કામથી પ્રભાવિત થઈને, ઇલ્ટ્ઝ ડ્રેસ્ડેન પ્લેહાઉસ ખાતે તેમના મંચ નિર્દેશનના કામમાં વધુ વ્યસ્ત બન્યા હતા. એક સમકાલીનના જણાવ્યા અનુસાર, આ સમયે તેઓ "યુવાન, તાજા, મહેનતુ, દ્રઢનિશ્ચયી, તેના બદલે બાલિશ રીત" તરીકે સામે આવ્યા હતા. કેટલાક સાથી કલાકારો તેમના "સરમુખત્યારશાહી અભિગમ" થી વધુ મૂંઝવણમાં હતા, અને ટ્રેડ યુનિયન કોંગ્રેસે તેમના "અસામાજિક વર્તન" નો પણ ઉલ્લેખ કર્યો હતો. તેમ છતાં તે પરિણામોની દ્રષ્ટિએ ખૂબ જ સફળ રહ્યા હતા. હેલેના ફોર્ટી (1884-1942) એક સ્ટેજ સોપ્રાનો હતી જે 1911 માં ડ્રેસ્ડેનમાં સેમ્પરપર ખાતે આવી હતી, ઇલ્ટ્ઝ નદીની પાર રોયલ પ્લેહાઉસમાં ગયા તેના થોડા વર્ષો પહેલા. વોલ્ટર બ્રુનો ઇલ્ટ્ઝે 1917માં હેલેના ફોર્ટી સાથે લગ્ન કર્યા હતા. ફોર્ટી 1911 થી 1924 સુધી ડ્રેસ્ડેનમાં ઓપેરા કંપનીના સભ્ય રહ્યા, પરંતુ તેઓ અન્ય પ્રતિષ્ઠિત સ્થળોએ પણ દેખાયા હતા. 1914માં તે વોક્યુરમાં સિગ્લિન્ડે તરીકે અને બાયરુથ ફેસ્ટિવલમાં પારસીફલમાં કુન્ડ્રી તરીકે જોવા મળી હતી. બેયરુથ ખાતે હેલેનાના કામ દ્વારા આ દંપતિ સિગફ્રાઇડ અને વિનિફ્રેડ વેગનરને જાણ્યા. 1916માં વોલ્ટર ઇલ્ટ્ઝની પત્નીએ યુજેન ડી 'આલ્બર્ટની ડાઈ ટોટન ઑગેનના પ્રીમિયર પ્રદર્શનમાં "મિર્ટોકલ" ની મુખ્ય ભૂમિકા ગાઈ હતી. જો કે, 1924 માં, 40 વર્ષની ઉંમરે પહોંચ્યા પછી, તેમણે તેમની અભિનય કારકિર્દીમાંથી નિવૃત્તિ લીધી અને તેમના પતિના સમર્થનમાં કામ કર્યું, ગેરા અને ડસેલડોર્ફ ખાતે પડદા પાછળ સ્ટેજ અભિનય તકનીકમાં કલાકારોને તાલીમ આપી, જ્યાં 1924 અને 1937 ની વચ્ચે, તેઓ થિયેટર ડિરેક્ટર તરીકે કાર્યરત હતા. ગેરાએ 1924માં ઇલ્ટ્ઝે ગેરાના પ્રિન્સલી રુઝ થિયેટરમાં જનરલ ઇન્ટેન્ડન્ટ (થિયેટર ડિરેક્ટર) તરીકેનો કાર્યભાર સંભાળ્યો હતો. પ્રજાસત્તાક વર્ષો દરમિયાન રયુઝ થિયેટરને એક અનોખો દરજ્જો મળ્યો હતો, જેને રયુઝના પ્રિન્સ હેઇનરિચ એક્સએલવીના રક્ષણાત્મક અને ઉત્સાહી સમર્થનથી ફાયદો થયો હતો, જેમને ઇલ્ટ્ઝે વિવિધ નાટ્યકારોની જવાબદારીઓ સોંપી હતી. આ માટે રાજકુમાર તેમના વ્યાપક સાહિત્યિક જ્ઞાનના કારણે સારી રીતે સજ્જ હતા. થિયેટરને ન તો મ્યુનિસિપલ અથવા રાજ્ય ભંડોળ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો ન હતો, પરંતુ તેમ છતાં તે સમૃદ્ધ વિશેષાધિકારનો ટાપુ બનવાનું ટાળવામાં સફળ રહ્યું હતું. ઓડિટોરિયમમાં 1,100 લોકો માટે જગ્યા હતી અને તાજેતરમાં જીર્ણોદ્ધાર કરાયેલ ઇમારત નાટકો, સ્ટેજ શો, ઓપેરા અને ઓપેરેટ્ટા માટે યોગ્ય હતી. ઇલ્ટ્ઝ એક યુવાન આધુનિક થિયેટર ડિરેક્ટર, ખુલ્લા મનના અને ઉત્સાહી તરીકે જાણીતો બન્યો. ગેરા ખાતેની તેમની ત્રણ સિઝન દરમિયાન તેમણે ઘણા નવા નાટ્યકારોને નાટ્ય કેલેન્ડરમાં સામેલ કર્યા હતા. તેમાંથી એક અર્ન્સ્ટ બાર્લાચ હતા. ઇલ્ટ્ઝે પોતે બાર્લાચની "ડાઈ ગુટે ઝીટ" (1925) અને "ડેર આર્મે વેટર" (1927) નું મંચન કર્યું હતું. બ્રેખ્તની મેન ઇક્વલ્સ મેનનું પ્રારંભિક નિર્માણ થયું હતું. દર્શાવવામાં આવેલા અન્ય પ્રમાણમાં યુવાન નાટકો અર્નોલ્ટ બ્રોનેન, વોલ્ટર હેસેનક્લેવર, જ્યોર્જ કૈસર કાર્લ ઝુકમેયર અને ફ્રિટ્ઝ વોન ઉનરુહ હતા. ઘણા નાટકોનું વિશ્વ પ્રીમિયર ઇલ્ટ્ઝના નિર્દેશન હેઠળ ગેરા ખાતે થયું હતું. આમાં એલેક્ઝાન્ડર લેર્નેટ-હોલેનિયા ("સાઉલ"), આન્દ્રે ગિડે ("ઉડાઉઓનું વળતર"), ડિડેરોટ ("એસ્ટ-ઇલ બોન?") ની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. તે તમને ગમે છે? ". અને રોસો ડી સેન સેકન્ડો. 1925/26 સીઝન માટે 22 વર્ષીય અવંત-ગાર્ડે નૃત્ય કલાકાર યવોન જ્યોર્જીએ ગેરા થિયેટરની નૃત્ય મંડળીનું નેતૃત્વ કરવા માટે સગાઈ સ્વીકારી હતી. તેણીએ ફેલિક્સ પેટ્રેકના "અરેબિયન સ્યુટ" (જ્યોર્જી પોતે એકલ નૃત્ય પ્રદર્શનમાં દર્શાવતી), ડેરિયસ મિલહૌડની "સૌદાદેસ ડુ બ્રાઝિલ" અને એગોન વેલેઝ દ્વારા "પર્સિસ્ચેઝ બેલેટ" નો સમાવેશ કરતી નૃત્ય સાંજ સાથે શરૂઆત કરી હતી. જ્યોર્જીની નવીન આનંદી હાસ્ય નૃત્ય નિર્દેશનએ સમગ્ર જર્મનીમાં સનસનાટી મચાવી હતી, જોકે ઓછામાં ઓછા એક સ્રોત અનુસાર ગેરાના સ્થાનિક રૂઢિચુસ્ત થિયેટર જોનારાઓ મોટે ભાગે દૂર રહ્યા હતા. 1925ના અંતમાં નવા વર્ષની પૂર્વસંધ્યાએ વિટ્ટોરિયો રીટી અને ડિઆગિલેવની તાજેતરમાં અનાવરણ કરાયેલી એકમાત્ર કોરલ-બેલે "બારાબૌ" નું નિર્માણ થયું હતું. બર્લિનના વિવેચકોએ પણ હાજરી આપી હતી અને નિર્માણનો પ્રવાસ લેઇપઝિગ પ્લેહાઉસ અને બર્લિન પીપલ્સ થિયેટર એમ બન્ને જગ્યાએ કરવામાં આવ્યો હતો. 1926 દરમિયાન જ્યોર્જીએ સ્ટ્રેવિન્સ્કીની પુલ્સિનેલાને પણ કોરિયોગ્રાફ કરીને વ્યાપક પ્રશંસા મેળવી હતી. તેમ છતાં, જેમ જેમ 1926 સમાપ્ત થયું તેમ તેમ ગેરા પ્રિન્સલી રુઝ થિયેટર ખાતેની સમગ્ર નૃત્ય મંડળીને "જાહેર હિતના અભાવને કારણે" બરતરફ કરવામાં આવી હતી. યવોન જ્યોર્જી હનોવર ગયા જ્યાં તેણીનું પ્રથમ સાંજનું નિર્માણ તેણીના પોતાના વર્ઝન પુલ્સિનેલાનું હતું. ઇલ્ટ્ઝે સક્રિય રીતે યુવાન પ્રતિભાની શોધ કરી, તેમના પ્રતિભા શોધવાના મિશન પર અઘોષિત અને સામાન્ય રીતે અજાણ્યા નાના પ્રાંતીય થિયેટરોમાં પ્રદર્શનમાં ભાગ લેવા માટે સમગ્ર જર્મનીમાં પ્રવાસો હાથ ધર્યા. જ્યારે તેઓ ગેરા ખાતે હતા ત્યારે તેમણે "શોધ" કરી અને હંસ ઓટ્ટો, પોલ હોફમેન, ઓસ્કાર ફ્રિટ્ઝ શુહ અને 1927માં યુવાન બર્નહાર્ડ મિનેટ્ટીની ભરતી કરી. તે તેમની પ્રતિભા સ્કાઉટિંગ યાત્રાઓમાંની એક હતી કે તેઓ ડોરોથિયા નેફને મળ્યા, જેમને ઘણા વર્ષો પછી તેમણે વિયેનામાં પીપલ્સ થિયેટરમાં તેમના માટે અગ્રણી ભૂમિકાઓમાં કામ કરવા માટે રોક્યા હતા, અને જેઓ પાછળથી ઇલ્ટ્ઝની હિંમત અને અડગતાને શ્રદ્ધાંજલિ આપશે. ગેરા ખાતે પ્રિન્સલી રુઝ થિયેટર ખાતે પ્રેક્ષકોની સંખ્યા ઇલ્ટ્ઝના નિર્દેશન હેઠળ ટોચ પર હતી, જે 1925/26 સીઝન માટે 240,832 હતી. ડસેલડોર્ફ 1927 અને 1937 ની વચ્ચે ઇલ્ટ્ઝ ડસેલડોર્ફના સિટી થિયેટરમાં જનરલ ઇન્ટેન્ડન્ટ (થિયેટર ડિરેક્ટર) તરીકે કાર્યરત હતા. સિટી થિયેટર બે ઓડિટોરીયા સાથે એક વિશાળ પ્રતિષ્ઠિત સંસ્થા હતી, જેનો ઉપયોગ માત્ર સ્ટેજ નાટકો માટે જ નહીં પણ ઓપેરા અને ઓપેરેટા માટે પણ થતો હતો. તેના પ્રચંડ સહ-સ્થાપક-નિર્દેશક લુઇસ ડુમોન્ટના મૃત્યુ પછી, 1933માં ડસેલડોર્ફ પ્લે હાઉસને બળજબરીથી ફરજિયાત લીઝ વ્યવસ્થા હેઠળ મૂકવામાં આવ્યું હતું, જેણે તેના સહ-સ્થાપક-નિર્દેશક ગુસ્તાવ લિન્ડમેનનું નિયંત્રણ અસરકારક રીતે દૂર કર્યું હતું, જે હજુ પણ જીવંત હતા. પરંતુ લિન્ડમેનને સત્તાવાળાઓ દ્વારા શ્રેષ્ઠ રીતે અવિશ્વસનીય તરીકે જોવામાં આવ્યું હતું, જેનો અર્થ એ થયો કે લિન્ડમેનના પ્રભારી સાથે કોઈ વધુ પ્રદર્શનનું આયોજન કરી શકાતું નથી. સરકારે "જર્મન સંસ્કૃતિ માટે લડવૈયાઓ" ("કેમ્પફબંડ ફર ડ્યુશ કલ્ટુર") નું સમર્થન કર્યા પછી લિન્ડમેનને તેમના પદ પરથી હટાવવાની સફળતાપૂર્વક કોરિયોગ્રાફી કરવામાં આવી હતી, ડસેલડોર્ફ પ્લે હાઉસનું સંચાલન ઇલ્ટ્ઝને સોંપવામાં આવ્યું હતું, જેનાથી તેમને ડસેલડોર્ફ થિયેટરોની વ્યવસ્થા કરવા અને ભરવા માટે એક નાનો પોર્ટફોલિયો સોંપવામાં આવ્યો હતો. રાજકીય સંદર્ભના સંદર્ભ વિના ડસેલડોર્ફમાં થિયેટર ડિરેક્ટર તરીકે ઇલ્ટ્ઝના દસ વર્ષને ધ્યાનમાં લેવું અશક્ય છે. 1927 અને 1932 વચ્ચેના વર્ષોમાં સમગ્ર જર્મનીમાં લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો હતો, જે બર્લિનમાં વધતા રાજકીય ધ્રુવીકરણમાં પ્રતિબિંબિત થયું હતું, જે વધુને વધુ શેરીઓમાં ફેલાયું હતું. મતદારોએ મધ્યસ્થતાને નકારી કાઢતાં, સંસદમાં મડાગાંઠ સર્જાઈ હતી અને સરકાર વધુને વધુ બિનઅસરકારક બની હતી સિવાય કે જ્યાં "કટોકટીના હુકમનામા" દ્વારા કાયદો ઘડવો જરૂરી માનવામાં આવતો હતો. આ પરિસ્થિતિનો અંત જાન્યુઆરી 1933માં આવ્યો જ્યારે હિટલર સરકારે સત્તા પર કબજો કરવા માટે રાજકીય અરાજકતા (જે તેના સમર્થકોએ પેદા કરવા માટે ઘણું બધું કર્યું હતું) નો ઉપયોગ કર્યો. જર્મની ઝડપથી એક પક્ષની સરમુખત્યારશાહીમાં પરિવર્તિત થઈ ગયું. ડસેલડોર્ફ ખાતેના ઇલ્ટ્ઝના અંતિમ ચાર વર્ષ દરમિયાન, 1933 અને 1937ની વચ્ચે, હિંસક જાતિવાદ અને યહૂદી વિરોધ, જેનો ઉપયોગ લોકપ્રિય નેતાઓએ શેરીઓમાં નફરત અને ચિંતાઓ ભડકાવવા માટે કર્યો હતો, તે સરકારી વ્યૂહરચનાના મુખ્ય આધાર તરીકે ઉભરી આવ્યા હતા. થિયેટરોને ખાસ કરીને ખરાબ અસર થઈ હતી કારણ કે મોટી સંખ્યામાં થિયેટરના લોકો જેમને સરકારે યહૂદી તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. થિયેટર સાથે સંકળાયેલા ઘણા લોકો ડાબેરી કારણો અને પક્ષોના સમર્થકો પણ હતા તે હકીકતએ સરકારી સમર્થકોનું વધુ અનિચ્છનીય ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. ઇલ્ટ્ઝના નિર્દેશન હેઠળ કાર્યરત થિયેટરોમાં કાર્યરત સેટ ડિઝાઇનર્સમાં કેસ્પર નેહેર (ઉચ્ચ-પ્રોફાઇલ ડાબેરી સમાજવાદી બેર્ટોલ્ટ બ્રેખ્તના લાંબા સમયથી વ્યાવસાયિક સહયોગી), હેઇન હેક્રોથ (જેમણે તેમની યહૂદી પત્નીને છૂટાછેડા આપવાનો ઇનકાર કરીને જર્મનીના નવા રાજકીય માલિકોને નારાજ કર્યા હતા) અને ટ્રુગોટ મુલરનો સમાવેશ થાય છે. નવા રાજકારણમાંથી મુલર માટે જોખમ તરત જ ઓછું સ્પષ્ટ હતું, જો કે જેઓ માને છે કે વિશ્વ યુદ્ધ II "નાઝીવાદ" ને કારણે થયું હતું, મુલર પણ હિટલરનો ભોગ બન્યો હતો, એ અર્થમાં કે તે 1944માં બર્લિન સામે હવાઈ હુમલામાં માર્યો ગયો હતો. ડસેલડોર્ફમાં સ્ટેજ પરફોર્મર્સની યાદી કે જેમણે 1933ના સરકારના પરિવર્તનના પરિણામે તેમની આજીવિકા શોધી કાઢી હતી-અને, જેમ બાબતો બહાર આવી છે તેમ, તેમનો જીવ જોખમમાં મુકાયો હતો, તે કુદરતી રીતે અસરગ્રસ્ત સ્ટેજ સેટ ડિઝાઇનરોની યાદી કરતાં ઘણી લાંબી છે. પ્રતિબદ્ધ સામ્યવાદી કાર્લ પેરિલાએ 1933માં ડસેલડોર્ફ ખાતે તેમની નોકરી ગુમાવી હતી અને હિટલરના મોટાભાગના વર્ષો સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં રહ્યા અને કામ કર્યું હતું. લુડવિગ શ્મિટ્ઝે, 1937માં પક્ષમાં જોડાવાની સાવચેતી રાખી હોવા છતાં, 1941માં પોતાને સત્તાવાળાઓ દ્વારા "અયોગ્ય વર્તન" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા અને ફિલ્મ ભૂમિકાઓમાં જોવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. હેન્ને મર્ટન્સ 1933માં પણ વહેલા પક્ષમાં જોડાયા હતા, પરંતુ તેમ છતાં તેઓ પોતાને "પક્ષના દુશ્મનોના સાથી પ્રવાસી" તરીકે ઓળખાવતા હતા અને પછી 1944માં યુદ્ધના પ્રયાસોને નબળા પાડવાની શંકાના આધારે તેમની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. 1945ના શરૂઆતના મહિનાઓ દરમિયાન મર્ટન્સને એકાગ્રતા શિબિરમાં ખરાબ રીતે ત્રાસ આપવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં તેમને હેમ્બર્ગમાં સુરક્ષા સેવાઓની ઉશ્કેરણીમાં મોકલવામાં આવ્યા હતા, અને પછી એપ્રિલ 1945ના રોજ ફાંસી પર લટકાવીને તેમની હત્યા કરવામાં આવી હતી. આમાં વોલ્ફગેંગ લેંઘોફ (જેમણે હિટલરના ઘણા વર્ષો સ્વિસ દેશનિકાલમાં પણ વિતાવ્યા હતા) અને યહૂદી અભિનેતા લિયોન એસ્કિન, જેમણે તેમના માતાપિતાની હત્યા બાદ સરકારી અર્ધલશ્કરી દળોના હાથે ગંભીર ત્રાસ સહન કર્યો હતો, તેઓ 1940માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ભાગી જવામાં સફળ રહ્યા હતા. ઇલ્ટ્ઝના નિર્દેશન હેઠળ કામ કરતા અગ્રણી સંગીતકારો કે જેમના માટે રાષ્ટ્રીય સમાજવાદીઓએ એક સ્પષ્ટ ખતરાનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું તેમાં (વિદેશમાં જન્મેલા) સંચાલક ઓટ્ટો એકરમેન (જે 1935માં સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ ગયા હતા) અને યહૂદી સંચાલક જશા હોરેનસ્ટીન (જેમને અન્ય લોકોની જેમ-આખરે-યુએસ નાગરિકતા આપવામાં આવી હતી) નો સમાવેશ થાય છે. હિટલરના વર્ષો દરમિયાન નાઝી મંત્રોનું પાલન કરવા માટે બાર વર્ષના તીવ્ર દબાણને ઇલ્ટ્ઝે કેવી રીતે સંચાલિત કર્યું તે એક અવિરત જટિલ વાર્તા છે, જેમાંથી મોટાભાગની વાર્તા કાયમ અકબંધ રહેવાની શક્યતા છે. તેમ છતાં એવા કેટલાક સંકેતો છે કે 1927 અને 1937 ની વચ્ચે, ડસેલડોર્ફ સિટી થિયેટર ખાતે જનરલ ઇન્ટેન્ડન્ટ (થિયેટર ડિરેક્ટર) તરીકે, ઇલ્ટ્ઝ, કદાચ તેમની પ્રતિષ્ઠાનો ઉપયોગ કરીને અને સાવચેતીપૂર્વકના ચુકાદાને લાગુ કરીને, આ સમયગાળા દરમિયાન જર્મનીમાં થિયેટરોને આધિન જાતિવાદી રાજકીય દબાણનો ઓછામાં ઓછો થોડો પ્રતિકાર કરવામાં સક્ષમ હતા. થિયેટરના સંગીત નિર્દેશક તરીકે તેમની સાથે વાહક જશા હોરેનસ્ટીન સાથે, ઇલ્ટ્ઝ શરૂઆતથી જ અવંત-ગાર્ડે પ્રોડક્શન્સને ટેકો આપવા માટે તેમના વિચારોને લાગુ કરી શક્યા હતા. તે બંનેએ એક શાનદાર કાર્યકારી ભાગીદારી વિકસાવી, જેણે સિટી થિયેટરને તેના સંગીતમય નિર્માણ સાથે, ક્લેમ્પર હેઠળ બર્લિનમાં ક્રોલ ઓપેરાની અસર સાથે તુલનાત્મક રીતે તેની પોતાની અનન્ય રૂપરેખા રજૂ કરવામાં સક્ષમ બનાવ્યું. થિયેટરની પ્રતિષ્ઠા તેના ગૃહ પ્રદેશની મર્યાદાથી ઘણી આગળ પડવા લાગી. જો કે, હોરેનસ્ટેને માત્ર 1929માં ડસેલડોર્ફ ખાતે પૂર્ણ-સમયની નિમણૂક સ્વીકારી હતી. તે પહેલાં, જનરલ ઇન્ટેન્ડન્ટ તરીકેના તેમના પ્રથમ બે વર્ષ દરમિયાન. ઇલ્ટ્ઝે કેટલાક જર્મન આધુનિક ઓપેરાના પ્રીમિયરનું આયોજન કર્યું હતું. આ તમામ પ્રારંભિક પ્રોડક્શન્સ ફ્રેડરિક સ્ક્રમ દ્વારા નિર્દેશિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં સંગીતનું નિર્દેશન વાહક હ્યુગો બાલ્ઝરને સોંપવામાં આવ્યું હતું. તેમાં 1927માં હિન્ડેમિથની "કાર્ડિલેક", 1928માં સ્ટ્રેવિન્સ્કીની "ઓડિપસ રેક્સ" અને કર્ટ વેઇલ દ્વારા 1928માં રજૂ કરાયેલ "ધ ઝાર ગેટ્સ સેલ્ફ ફોટોગ્રાફ" નો સમાવેશ થાય છે. હિન્ડેમિથે ઇલ્ટ્ઝને પ્રશંસાપૂર્વક લખ્યુંઃ "તે ફક્ત તમારું ડસેલડોર્ફ પ્રીમિયર હતું જેણે મને બતાવ્યું કે કેવી રીતે" કાર્ડિલેક "નિયમિત ઓપેરા પ્રદર્શનના ભાગ રૂપે ટકી શકે છે". 1929માં જશા હોરેન્સ્ટાઇને જારોમીર વેઇનબર્ગર દ્વારા "શ્વાન્ડા ધ બેગપાઇપર" નું વિશ્વ પ્રીમિયર યોજીને ડસેલડોર્ફ "કપેલમેઇસ્ટર" તરીકે તેમના આગમનને ચિહ્નિત કર્યું. તે પછી 1930માં અર્ન્સ્ટ ક્રેનેકના બર્લેસ્ક ઓપેરેટા "શ્વર્ગેવિચ" અને ઇબર્ટના એન્જેલિકના જર્મન પ્રીમિયર દ્વારા આલ્બેન બર્ગના "વોઝેક" ના અદભૂત નિર્માણ સાથે સંગીતકારની હાજરીમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. બર્ગે કાળજીપૂર્વક ચોકસાઇ સાથે ઇલ્ટ્ઝને લખ્યું, "હું કેટલાક પ્રીમિયર કરતાં આ પ્રોડક્શનથી વધુ ખુશ છુંઃ હા, તે મને ગર્વ અનુભવે છે". કલાત્મક અને આર્થિક રીતે સફળ 1930/31 સીઝન મેનફ્રેડ ગુર્લિટ દ્વારા "ધ સોલ્જર્સ" નું વિશ્વ પ્રીમિયર લાવ્યું, અને જેકબ માઇકલ રેઇનહોલ્ડ લેન્ઝ દ્વારા સમાન નામના 1776 ના મંચ નાટક પર આધારિત, અને "મોડર્ન ઓપેરા વીક" સાથે સમાપન થયું, જેની જાહેરાત પેટા-શીર્ષક "હૌપ્ટવેર્કે ડેર મોડર્નેન મ્યુઝિક" ("આધુનિક સંગીતના મુખ્ય કાર્યો") સાથે કરવામાં આવી હતી. દર્શાવવામાં આવેલી કૃતિઓમાં જાનસેકની "ફ્રોમ ધ હાઉસ ઓફ ધ ડેડ" (જે નિર્માણમાં ઇલ્ટ્ઝે પોતે નિર્દેશન કર્યું હતું), બેર્ટોલ્ટ બ્રેક્ટ અને કર્ટ વેઇલની "ધ લિન્ડબર્ગ ફ્લાઇટ", સ્ટ્રેવિન્સ્કીની "સોલ્જરની વાર્તા" અને "વોઝેક" નું બીજું પ્રદર્શન હતું. તમામનું સંચાલન હોરેનસ્ટીન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. હંસ પિટ્ઝનરની અંતિમ ઓપેરા, "દાસ હર્ઝ" નું વિશ્વ પ્રીમિયર 1931 માં પાછળથી આવ્યું હતું. 1932ની સીઝનનું એક ડસેલડોર્ફ હાઇલાઇટ વર્ડીના મેકબેથ (ઓપેરા) નું નિર્માણ હતું. બીજું, ઇલ્ટ્ઝે વ્યક્તિગત રીતે નિર્દેશિત કરેલા નિર્માણમાં, સંગીતના પ્રભારી હોરેન્ટેઇન સાથે, નવા પ્રકાશિત ઓપેરા "ધ પ્લેજ" નું હતું, જે દુર્જેય જોડી, કેસ્પર નેહેરના કર્ટ વેઇલ દ્વારા લખાયેલ અને રચાયેલું હતું. કાર્લ એબર્ટના નિર્દેશન હેઠળ બર્લિનમાં તેનું પ્રીમિયર થયાના માત્ર એક મહિના પછી, 12 એપ્રિલ 1932ના રોજ ડસેલડોર્ફ પ્રોડક્શન શરૂ થયું હતું. તેમ છતાં "ધ પ્લેજ" એ ઇલ્ટ્ઝ માટે મુશ્કેલીઓ ઊભી કરી હતી જ્યારે "જર્મન સંસ્કૃતિ માટે લડવૈયાઓ" ("કેમ્પફબંડ ફર ડ્યુશ કલ્ટુર") એ માંગ કરી હતી કે રેસના મેદાનો પર ઉત્પાદન બંધ કરવામાં આવે. (કર્ટ વેઇલ યહૂદી હતા.) જાન્યુઆરી 1933માં સરકારનું પરિવર્તન સામાન્ય રીતે થિયેટરોને અને ખાસ કરીને ડસેલડોર્ફ સિટી થિયેટરને કેવી અસર કરશે તે શોધવામાં કેટલાક અઠવાડિયા લાગશે. તે વર્ષના નિર્માણમાં હર્મન રયુટરની "પ્રોડિગલ 'સ રીટર્ન" (મૂળરૂપે એન્ડ્રે ગિડ દ્વારા 1907માં લખાયેલી ટૂંકી વાર્તા પર આધારિત), વિનફ્રીડ ઝિલિગ દ્વારા "ડેર રોસ્કનેક્ટ" (રિચાર્ડ બિલિંગરના 1931ના સ્ટેજ ડ્રામા પર આધારિત અને નાટ્યાત્મક સોપ્રાનો એર્ના શ્લુટર દર્શાવતી) ના વિશ્વ પ્રીમિયરનો સમાવેશ થાય છે, જેમના કામની વ્યક્તિગત રીતે ઝિલિગના શિક્ષક, આર્નોલ્ડ સ્કોનબર્ગ કરતાં થોડા વર્ષો પહેલા વ્યક્તિગત રીતે ઇલ્ટ્ઝને ભલામણ કરવામાં આવી હતી. "ડેર રોસ્કનેક્ટ" ના પ્રદર્શનનું સંચાલન જશા હોરેનસ્ટીન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. જો કે, જાન્યુઆરી 1933માં સરકારના ક્રૂર પરિવર્તન પછી ડસેલડોર્ફનું ઉત્પાદન બંધ કરવું પડ્યું હતું. તેમ છતાં તે સ્પષ્ટ છે કે આ સમય સુધીમાં, બર્લિનમાં પણ, સાંસ્કૃતિક રીતે જાગૃત લોકોમાં વ્યાપક પ્રશંસા થઈ હતી કે ઇલ્ટ્ઝ અને હોરેનસ્ટીન ડસેલડોર્ફના નેતૃત્વ હેઠળ જર્મનીમાં પ્રગતિશીલ સ્ટેજ પ્રોડક્શન્સ માટે મશાલ વાહક બની ગયા હતા. જો કે, લોકપ્રિય લોકો દ્વારા રાજકીય સંસ્થાઓના કબજા સાથે યહૂદી વિરોધને નવા આદરણીય બનાવવામાં આવ્યો હોવાથી, રાજકીય અવાજો પર ધ્યાન આપવું જરૂરી બન્યું હતું કે જેશા હોરેનસ્ટીન જર્મન થિયેટરના "યહુદીકરણ" ને મૂર્તિમંત કરે છે. 1932 સુધીમાં થિયેટરને યહૂદી વિરોધી પત્ર-લેખન અભિયાન દ્વારા નિશાન બનાવવામાં આવી રહ્યું હતું, અને 1933ના શરૂઆતના મહિનાઓ દરમિયાન આ પ્રદેશના અખબારોમાં એક ભયાનક અનિયંત્રિત સ્મીયર અભિયાન દ્વારા પૂરક બન્યું હતું, જે કેટલાક અહેવાલો અનુસાર, રિચાર્ડ વેગનરના મૃત્યુની પચાસમી વર્ષગાંઠ સાથે સુસંગત હતું. જાહેર કરાયેલા યહૂદી વિરોધી કાયદાઓની શ્રેણી એપ્રિલ 1933 દરમિયાન ઘડવામાં આવી હતી, અને ઉનાળા અને પાનખર દરમિયાન વધુ વિસ્તૃત અને વિસ્તૃત કરવામાં આવી હતી. આને રાજકીય અને વંશીય પ્રેરિત ધરપકડની પ્રથમ લહેર દ્વારા પૂરક બનાવવામાં આવ્યું હતું, જેણે ઉચ્ચ-પ્રોફાઇલ સંભવિત સરકારી લક્ષ્યોમાં વધુ પૂર્વગ્રહને સમજાવ્યો કે જર્મની હવે સુરક્ષિત નથી. જશા હોરેન્સ્ટાઇને માર્ચ 1933માં તેમના ડસેલડોર્ફ પદ પરથી રાજીનામું આપ્યું અને પેરિસ ભાગી ગયા, થોડા સમય પછી તેમની પત્ની અને બે અઠવાડિયાના પુત્ર તેમની સાથે જોડાયા. હોરેસ્ટીનની ઉતાવળમાં વિદાય પછી હ્યુગો બાલ્ઝર માટે ડસેલડોર્ફ સિટી થિયેટરમાં પરત ફર્યા હતા, જેમણે અગાઉના ચાર વર્ષ ફ્રેઈબર્ગમાં તુલનાત્મક સ્થિતિમાં વિતાવ્યા હતા. બાલ્ઝર દેખીતી રીતે એક બિનરાજકીય સંગીતકાર હતા, અને હિટલરવાદના કોઈ મહાન ચાહક નહોતા, પરંતુ ન તો તેમને યહૂદી તરીકે ઓળખવામાં આવતા હતા. જ્યારે સંગીત આધારિત મંચ પ્રદર્શનની વાત આવે છે, ત્યારે ડસેલડોર્ફ ખાતે બાલ્ઝરની ભવ્યતા એવા સંગીતકારો પર કેન્દ્રિત હતી જેમને સત્તાવાળાઓએ મંજૂરી આપી હતી, ખાસ કરીને વેગનર, મોઝાર્ટ અને રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ. 1934માં એરિયડને ઔફ નક્સોસનું નિર્માણ થયું હતું, જેમાં કેસ્પર નેહેર દ્વારા સેટ ડિઝાઇનનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તે જ વર્ષે ઇલ્ટ્ઝે ઓફેનબેકની હંમેશા લોકપ્રિય "ટેલ્સ ઓફ હોફમેન" સાથે એર્ના શ્લુટર સાથે "ટ્રિસ્ટન અંડ ઇસોલ્ડે", "વોક્યુર" અને "મેજિક વાંસળી" નું પણ આયોજન કર્યું હતું. નવા કાર્યોની સંપૂર્ણપણે અવગણના કરવામાં આવી ન હતી. ક્રેનેકની દેખીતી રીતે અસંતુષ્ટ બર્લેસ્ક ઓપેરેટા "શ્વર્ગેવિચ" ને પુનર્જીવિત કરવામાં આવી હતી. એક સ્રોત અનુસાર, 1935માં ડસેલડોર્ફ ખાતે લુડવિગ મૌરિકની "ડાઈ હેઇમફાહર્ટ ડેસ જોર્ગ ટિલમેન" ("જોર્ગ ટિલમેનની જર્ની હોમ") નું વર્લ્ડ પ્રીમિયર થયું હતું. સ્પષ્ટ રીતે આલ્ફ્રેડ રોસેનબર્ગના "રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી સાંસ્કૃતિક સમુદાયો" માટે. ગેરા ખાતેના તેમના સમય દરમિયાન આધુનિક નૃત્યની આસપાસ પ્રાંતીય પ્રેક્ષકોને જીતવામાં તેમની નિષ્ફળતા હોવા છતાં. આ શૈલી પ્રત્યે ઇલ્ટ્ઝની પોતાની પ્રતિબદ્ધતા અવિરત રહી હતી. 1929/30 સીઝન માટે તેમણે રુથ લોસર, રુડોલ્ફ વોન લાબાનના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીને સિટી થિયેટરના પ્રથમ સોલો બેલે નૃત્યાંગના અને નૃત્યના વડા તરીકે રોક્યા હતા. ઓરેલ વોન મિલોસની મદદથી તેઓ ડસેલડોર્ફ ખાતે બેલે માટે નોંધપાત્ર રીતે ઉન્નત ભૂમિકાને આગળ ધપાવવામાં સક્ષમ હતા. એક અગ્રણી પગલામાં તેમણે ઓપેરા હાઉસ ખાતે ઓપેરા મંચને "ડસેલડોર્ફ શહેર માટે નૃત્ય મંચ" તરીકે સ્વીકારવાનું નક્કી કર્યું, જેમાં એક બેલે ટુકડીને તેમના કાર્યક્રમો સેટ કરતી વખતે ઓપેરા હાઉસ પ્રોગ્રામિંગને કાયમી ધોરણે આધીન રહેવાને બદલે તેની પોતાની ભવ્યતા રજૂ કરવાની સ્વતંત્રતા આપવામાં આવી હતી. 1929 અને 1933 ની વચ્ચે લોસરે 8 થી 13 બેલે નર્તકોની એક મંડળીની અધ્યક્ષતા કરી હતી, જે "નિંદાત્મક રીતે આધુનિક શૈલીમાં નૃત્યના શાસ્ત્રીય સ્વરૂપો" રજૂ કરે છે. તેણીએ ડેરિયસ મિલહૌદના "સૌદાદેસ ડુ બ્રાઝિલ" માટે એક નવો નૃત્ય કાર્યક્રમ અને "નાના ઓર્કેસ્ટ્રા માટે" સ્ટ્રેવિન્સ્કી દ્વારા બે બેલે સ્યુઇટ્સની કોરિયોગ્રાફી કરી હતી. લોસરને 1933માં બરતરફ કરવો પડ્યો હતોઃ તે યહૂદી હતી. તેનું શું થયું તે જાણી શકાયું નથી. તેણીના પ્રસ્થાનથી ડસેલડોર્ફ ખાતે સ્ટેજ બેલેનો અંત આવ્યો ન હતો. 1933/34 સીઝન માટે તેમણે "જર્મન ડાન્સ માસ્ટર્સ" શ્રેણીનું આયોજન કર્યું હતું જેમાં હેરાલ્ડ ક્રેટ્ઝબર્ગ, નિડ્ડી ઇમ્પેકોવેન, યવોન જ્યોર્જી અને ગ્રેટ પલુક્કા જેવા મહેમાન કલાકારો હતા. ઇલ્ટેઝે મેરી વિગમેન અને તેણીની "જર્મન ડાન્સ ફેસ્ટિવલ બર્લિન 1934" ટુકડીને 19 ફેબ્રુઆરી 1935ના રોજ ડસેલડોર્ફ ખાતે મહેમાન પ્રસ્તુતિ કરવા માટે પણ આમંત્રણ આપ્યું હતું. 1933 પછી ઇલ્ટ્ઝની કેટલીક થિયેટર પ્રોડક્શન્સ રાજકીય "વિનંતીઓ" નો સીધો પ્રતિસાદ હતો. તેમાં રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી નાટ્યકાર હેન્સ જોહસ્ટ ("ડસેલડોર્ફ, ધ શ્લેજેટર સિટી" ને સમર્પિત) ની મંચ કૃતિ "શ્લેજેટર" નો સમાવેશ થાય છે. આ નાટકે વિશ્વ યુદ્ધના અનુભવી અને વ્યવસાય વિરોધી કાર્યકર્તા આલ્બર્ટ લિયો શ્લેગેટરને નાઝી પ્રતીકમાં પરિવર્તિત કરવામાં મદદ કરી હતી. આ સમયની અન્ય (પછીથી ભૂલી ગયેલી) ખુલ્લેઆમ રાજકીય ડસેલડોર્ફ સ્ટેજ પ્રોડક્શન્સમાં પોલ જોસેફ ક્રેમર્સ દ્વારા "દાસ ગાસ્ટમહેલ ડેર ગોટર" નું વિશ્વ પ્રીમિયર અને 15 જૂન 1937ના રોજ "ફોર્થ નેશનલ થિયેટર વીક" માં વર્નર ક્રોસની મુખ્ય ભૂમિકા સાથે સમાવેશ કરવા માટે વિક્ટર વાર્સિટ્ઝ દ્વારા લખાયેલ કહેવાતા "ગોયા" નાટક, "જીની ઓહને વોલ્ક" નો સમાવેશ થાય છે. 23 સપ્ટેમ્બર 1936ના રોજ, રાષ્ટ્રવ્યાપી પ્રચાર અભિયાન દ્વારા સમર્થિત, નાટકે પોતે ઇલ્ટ્ઝ દ્વારા ગ્રેબેના ઓગણીસમી સદીના મંચ નાટક ડાઈ હર્મનસ્ચ્લાચ્ટના પુનર્નિર્માણનું અનાવરણ કર્યું હતું. ઇલ્ટ્ઝ અનુકૂલનમાં ગ્રેબેએ ત્રણ દિવસના ઉત્પાદન તરીકે જે કલ્પના કરી હતી તેના આધારે ભારે કાપવામાં આવેલા "કોલાજ" નો સમાવેશ થતો હતો. તેને ડસેલડોર્ફ મંચ પર કહેવાતા "ફ્યુરરડ્રામા" તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે સત્તાવાર સમર્થન સૂચવે છે અને, લોકપ્રિય લોકો હજુ સુધી બદનામ થયા નથી, પ્રેક્ષકો સાથે વાસ્તવિક રીતે સફળતાની બાંયધરી આપે છે. ઇલ્ટ્ઝ સંસ્કરણ બિનશરતી સમકાલીન રાજકીય પ્રવાહોનો સંદર્ભ આપે છે. પક્ષ સાથેના સંઘર્ષો માર્ચ 1932માં ઇલ્ટ્ઝને "જર્મન સંસ્કૃતિ માટે લડવૈયાઓ" ("કેમ્પફબંડ ફર ડ્યુશ કલ્ટુર") ના સ્થાનિક નેતાઓ સાથે ગંભીર અસંમતિ હતી જ્યારે તેઓએ સિટી થિયેટરમાં કર્ટ વેઇલના "ધ પ્લેજ" ના નિર્માણને અચાનક બંધ કરવાની હાકલ કરી હતી. એક મહિના પછી ડસેલડોર્ફ માટે પ્રાદેશિક પક્ષના નેતૃત્વ ("ગૌલેટુંગ") એ "જર્મન ગેમ પ્લાન" માટે હાકલ કરી. શંકાને ટાળવા માટે, આ હાકલ સાથે એવી માંગ કરવામાં આવી હતી કે સિટી થિયેટરમાં જનરલ ઇન્ટેન્ડન્ટ વોલ્ટર ઇલ્ટ્ઝે જર્મન કલાકારોને યહૂદીઓ કરતા આગળ રાખવા જોઈએઃ "અમે જર્મન કલાકારો ઇચ્છીએ છીએ, જેઓ પોતાને જર્મનીની સાંસ્કૃતિક સંપત્તિના સેવકો અને નિર્માતાઓ તરીકે જુએ છે. શ્રેષ્ઠ જર્મન કલાને યહુદી રીતે વળાંક લેતી જોવી આપણને મુશ્કેલીમાં મૂકે છે. તે વર્ષે અને પછીના વર્ષે, ઇલ્ટ્ઝને સમાન રેખાઓ પર પુષ્કળ લોબિંગનો અંત આવ્યો હતો. ઇલ્ટ્ઝે એન. એસ. ડી. એ. પી. નો સખત વિરોધ કર્યો હતો, જે દર્શાવે છે કે, પાછળથી, હિંમતની ખૂબ જ નોંધપાત્ર ડિગ્રી તરીકે જોઈ શકાય છે. થિયેટરમાં સહકાર્યકરો અને કર્મચારીઓને આક્રમક દબાણનું પાલન કરવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. તેમણે જાતિવાદના મુદ્દા પર કાળજીપૂર્વક તૈયાર કરેલ નવ પાનાનો જવાબ પણ રજૂ કર્યો હતો, જેમાં તેમણે આ કેસની એવી દલીલ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો કે જેમાં તેમના લોકપ્રિય વિરોધીઓ અને તેમના માર્ગદર્શકો સંબંધિત હોઈ શકે. જેમાં તેમણે ધ્યાન દોર્યું હતું કે જર્મનીના લાંબા સાંસ્કૃતિક વારસામાં કેટલી મહાન કૃતિઓ યહૂદીઓ અને બિન-યહૂદીઓ વચ્ચેના ગાઢ સહયોગનું પરિણામ છે. તેમણે લોરેન્ઝો દા પોન્ટે સાથે મોઝાર્ટના કામ અને (યહુદી) લિબ્રેટિસ્ટ સલોમોન હર્મન મોસેન્થલ સાથે સંગીતકાર ઓટ્ટો નિકોલાઇના ઉત્પાદક સહયોગનું ઉદાહરણ ટાંક્યું હતું. તેમણે થિયેટરનું નિર્દેશન કરવાની તેમની ફરજ પર ભાર મૂક્યો હતો, જેના માટે તેઓ જવાબદાર હતા અને રાષ્ટ્રીય સમાજવાદીઓ દ્વારા માંગવામાં આવેલી "કર્મચારી નીતિ" નો અમલ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. સારાંશમાંઃ ". સાર્વજનિક રીતે અનુદાનિત પ્લેહાઉસનો સંગ્રહ સતત લાગુ કરવામાં આવેલી ઇચ્છા પર આધારિત હોવો જોઈએ, અને તે માત્ર થિયેટર ડિરેક્ટરની જ ઇચ્છા હોઈ શકે છે. તેમણે નિપુણતા અને રંગમંચના અનુભવને કલાત્મક ભાવના સાથે જોડવાની જરૂર છે જે નિષ્પક્ષતા અને સાચા અર્થમાં નિષ્પક્ષ નિર્ણય દ્વારા માહિતગાર છે. . જ્યારે હું 'વિદેશીઓના પ્રશ્ન' પર તમારા અભિપ્રાય સાથે મૂળભૂત રીતે સંમત છું, કે જર્મન કર્મચારીઓને સમાન ક્ષમતા ધરાવતા વિદેશીઓ કરતાં પ્રાધાન્ય આપવું જોઈએ, જ્યારે યહૂદીઓને નોકરી આપવાની વાત આવે છે ત્યારે હું મૂળભૂત રીતે તમારા દૃષ્ટિકોણથી અલગ છું. . અહીં એવા તફાવતો છે કે જે અંધ યહૂદી વિરોધ પણ-જેનું તમે પોતે અહીં પ્રતિનિધિત્વ કરતા નથી-ભાગ્યે જ વિવાદ કરી શકે છેઃ એટલે કે યહુદી ધર્મના રાક્ષસ વચ્ચેનો તફાવત, જે ચોક્કસપણે લડવા યોગ્ય છે, અને યહુદી ધર્મની ભાવના. આપણે બધા જાતિ અને લોકો તરીકે એક સાથે બંધાયેલા છીએ તેની ખાતરી કરવા માટે, પરંતુ પ્રકૃતિના નિયમોની સાથે અને તેનાથી ઉપર આપણે હજુ પણ માનવ ભાવના અને ઇચ્છાને ધ્યાનમાં લેવી જોઈએ. પ્રદર્શન અને પ્રતિનિધિ કળાઓમાં, ખાસ કરીને, એવા ઘણા યહૂદીઓ છે જેમને જર્મનીની સાંસ્કૃતિક સમૃદ્ધિ માટે ઊંડો પ્રેમ અને પ્રશંસા છે, અને જેઓ પોતાને જર્મન કલાત્મકતાની સેવામાં મૂકે છે. ખાસ કરીને બહારના લોકો ઘણીવાર આપણા કરતાં સાંસ્કૃતિક સમૃદ્ધિને ઓળખી શકે છે. વોલ્ટર બ્રુનો ઇલ્ટ્ઝઃ ડસેલડોર્ફ એન. એસ. ડી. એ. પી. પ્રાદેશિક નેતૃત્વ, સંગઠન વિભાગ I-રેસ અને આર્ટ્સ વિભાગ, 28 એપ્રિલ 1932 ના જવાબમાં પત્ર, ઇલ્ટ્ઝે સરનામાઓ સાથે પત્રની નકલો "ડ્યુશર બ્યુહેનવેરિન" (શિથિલ રીતે, "જર્મન થિયેટર્સ એસોસિએશન") અને સમગ્ર જર્મનીના સાથી થિયેટર નિર્દેશકોને મોકલી હતી. બર્લિનના નાટ્ય નિર્દેશક અર્ન્સ્ટ જોસેફ ઓફ્રિચ, જેઓ 1933માં સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ અને પછી ફ્રાન્સ અને પછી અમેરિકા ચાલ્યા ગયા હતા, તેઓ ઇલ્ટ્ઝને અભિનંદન આપનારા સૌપ્રથમ લોકોમાં સામેલ હતાઃ "હું તમારા અવિશ્વસનીય ચતુર અને સ્વચ્છ જવાબથી આશ્ચર્યચકિત છું". કર્ટ વેઇલ પણ પ્રભાવિત થયા હતાઃ "તમે જેને કલાત્મક રીતે મહત્વપૂર્ણ અને જરૂરી માનતા હતા તેને અનુસરવા માટે તમારી પાસે હંમેશા પૂરતી વ્યક્તિગત માન્યતા અને હિંમત રહી છે". યહુદી સાથીદારોનો ખુલ્લેઆમ બચાવ કરતા, જેમ તેમણે કર્યો હતો, ખાસ કરીને 1933માં સરકાર બદલાયા પછી સરકારે વંશીય નફરતને વધુ તીવ્ર બનાવવાના આદેશના પ્રકાશમાં, સરકારી વર્તુળોમાં ઇલ્ટ્ઝ સામે ઊંડી દુશ્મનાવટ તરફ દોરી ગયું. ફેબ્રુઆરી 1933માં, બર્લિનમાં હિટલર સરકારે સત્તા સંભાળ્યા પછી માત્ર બે અઠવાડિયા પછી, વાગ્નેરના મૃત્યુની પચાસમી વર્ષગાંઠના સંબંધમાં એનએસડીએપીના ડસેલડોર્ફ ક્ષેત્રના દૈનિક અખબાર "વોક્સપેરોલ" માં ઊંડા જોખમી અને વ્યક્તિગત પ્રેસ હુમલાનું લક્ષ્ય હતું. હુમલા માટે ઉત્પ્રેરક સિટી થિયેટરની વર્ષગાંઠની ઉજવણી હતી અને તેમાં સ્થળના (યહુદી) સંગીત નિર્દેશક, જશા હોરેનસ્ટીનની સંડોવણી હતીઃ "કમનસીબે શ્રી હોરેનસ્ટીનએ પ્રારંભિક સંગીત સમારોહનું સંચાલન કર્યું હતું. આપણે 'કમનસીબે' લખવું જોઈએ, કારણ કે તે અકલ્પ્ય છે કે ડસેલડોર્ફમાં જર્મન થિયેટર વાગ્નેર ઉજવણી માટે કોઈ જર્મન વાહક શોધી શકશે નહીં, જેનો અર્થ છે કે શ્રી સાશા (સિક) હોરેનસ્ટીનને મંચ પર બોલાવવા જોઈએ. આ જે જરૂરી છે તેની સંપૂર્ણ અવગણના દર્શાવે છે. જ્યારે જર્મનની ઉજવણી કરવામાં આવે છે ત્યારે આ બાબત જર્મન છે અને તે મુજબ તેની સાથે વ્યવહાર કરવાની જરૂર છેઃ આ તે કેસ નથી જ્યાં જશા હોરેનસ્ટીન કરે છે. આનાથી જશા હોરેનસ્ટીન નારાજ ન થવો જોઈએઃ તે હકીકતના નિર્વિવાદ નિવેદન સિવાય બીજું કંઈ નથી. વેગનર એવા કેટલાક માણસોમાંથી એક હતા જેમણે બાકીના લોકો પહેલાં જ જોયું હતું કે યહૂદીઓ કેવી રીતે જર્મન જીવનશૈલીને જોખમમાં મૂકવા અને નુકસાન પહોંચાડવામાં સક્ષમ છે. મેયર લેહર અને થિયેટર ડિરેક્ટર ઇલ્ટ્ઝે અનુકૂલન કરવાની જરૂર પડશે. નહિંતર, કોઈક દિવસ ટૂંક સમયમાં જર્મન ડસેલડોર્ફમાં વાસ્તવિક જર્મન ભાવના અને જર્મન સંસ્કૃતિની તમામ શાખાઓને યોગ્ય રીતે મૂલ્યવાન ગણવામાં આવે તે સુનિશ્ચિત કરવાનો માર્ગ શોધવો જરૂરી બની જશે. શ્રી ઇલ્ટ્ઝ હજુ પણ તે સમયના સંકેતોને સમજી શક્યા નથી, અને તેઓ તેમના પ્રિય [યહુદી સંગીત નિર્દેશક] થી અલગ થવા માંગતા નથી. શ્રી ઇલ્ટ્ઝ, જે હજુ પણ સમય હતો ત્યારે સાંભળવા માંગતા ન હતા, તેમણે હવે જોવું પડશે જ્યારે તેમણે પોતાની સ્વતંત્ર ઇચ્છાથી હાથ ધરવાની અવગણના કરી છે તે વસ્તુઓ તેમની ઇચ્છાની અવગણનામાં હાથ ધરવામાં આવશે. રશિયન યહૂદી હોરેનસ્ટેઇન ડસેલડોર્ફ થિયેટરમાંથી અદૃશ્ય થઈ જવું જોઈએ. એલેક્ઝાન્ડર સ્નેઇડર, "વોક્સપરોલ" માં લખે છે, 13 ફેબ્રુઆરી 1933 તે બાબતનો અંત આવવાથી દૂર હતો. 7 માર્ચ 1933ની સાંજે નાઝી અર્ધલશ્કરી દળોએ ફિડેલિયોના પ્રદર્શન દરમિયાન થિયેટરને ઘેરી લીધું હતું. હોરેનસ્ટીન સંચાલન કરી રહ્યા હતા. હુમલાખોરોએ હોરેનસ્ટીનને તાત્કાલિક હટાવવાની માંગ કરી હતી. હોરેનસ્ટેઇનને વિરામ લેવો પડ્યો હતો અને પ્રદર્શન દરમિયાન થિયેટરમાંથી ભાગી જવું પડ્યું હતું. તેમને કાયદેસર રીતે ડસેલડોર્ફ છોડવા માટે સક્ષમ બનાવવા માટે જરૂરી સ્થળાંતર પરવાનગી પૂરી પાડવામાં આવી હતી, અને માર્ચ 1933 ના અંત સુધીમાં તેઓ પેરિસ ભાગી ગયા હતા (જ્યાં અગાઉના પ્રવાસોને કારણે સુખી સંજોગોમાં તેમની પહેલેથી જ સ્થાપિત વ્યાવસાયિક પ્રતિષ્ઠા હતી). ડસેલડોર્ફમાં થિયેટર પર હુમલો કરનારા પુરુષો ન હતા જેમણે આ ઘટના પર જવાબ આપવા માટે પ્રશ્નો પૂછ્યા હતા. પ્રાદેશિક પક્ષના વડા ફ્રેડરિક કાર્લ ફ્લોરિયને ઇલ્ટ્ઝ સામે પોલીસ તપાસ શરૂ કરી હતી. એપ્રિલ 1933માં સિટી કાઉન્સિલે પ્રશિયાના નવા સ્થાપિત ગૃહ મંત્રી (રાષ્ટ્રીય સ્તરે પણ પોર્ટફોલિયો વિનાના મંત્રી) હર્મન ગોરિંગને અરજી કરી હતી. અરજી નામંજૂર કરવામાં આવી હતી. તેમ છતાં, પોતાનું નાટક કેવી રીતે ચલાવવું તે નક્કી કરવામાં ઇલ્ટ્ઝની દાવપેચ કરવાની સ્વતંત્રતા ખૂબ જ ઓછી થઈ ગઈ હતી, સૌથી વધુ દેખીતી રીતે તેની બાજુમાં એક નવા નાટકની સ્થાપના દ્વારા. એલેક્ઝાન્ડર સ્નેઇડર રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી કાર્યસૂચિનો ઉત્સાહી સમર્થક હતો અને સ્થાનિક રીતે પ્રભાવશાળી અખબારના માણસ અને નાટ્ય વિવેચક તરીકે પણ અગ્રણી હતો. તે ખરેખર તે વ્યક્તિ હતા જેમના 13 ફેબ્રુઆરી 1933ના રોજ "વોક્સપેરોલ" (અખબાર) માં ભયજનક યહૂદી વિરોધી યોગદાનને આ ફકરાની સીધી ઉપર ટાંકવામાં આવ્યું છે. ઇલ્ટ્ઝને મદદરૂપ "ડાયન્સ્ટનવેઇસુંગ" (શિથિલ રીતે, "સેવા સૂચના") પણ પૂરી પાડવામાં આવી હતી, જે થોડી આશ્વાસન આપતી માહિતી પૂરી પાડે છે કે કલાત્મક બાબતોના સંદર્ભમાં તેમની પાસે મુક્ત હાથ છે, જે માત્ર (ઓછી આશ્વાસન આપતી) શરતને આધિન છે કે તેમની "રમત યોજના"-મુખ્યત્વે તેમની નાટકો અને કલાકારોની પસંદગી-"રાષ્ટ્રીય સરકારની જરૂરિયાતો" નું પાલન કરવી આવશ્યક છે. 1933 દરમિયાન યહૂદી તરીકે ઓળખાતા કંપનીના સભ્યોને ડસેલડોર્ફ થિયેટર છોડવા માટે મજબૂર કરવામાં આવ્યા હતા. તેનો અર્થ એ થયો કે લિયોન એસ્કિન (1907-2005), લિયોપોલ્ડ લિન્ડબર્ગ (1902-1984) અને ઇર્વિન પાર્કર (1903-1987) હારી ગયા. નૃત્યની રખાત રુથ લોસર સાથે સંખ્યાબંધ અન્ય યહુદી અભિનેતાઓ અને સમૂહગીત ગાયકોને પણ દેશ છોડવાની ફરજ પડી હતી. અભિનેતાઓ બ્રુનો હેબનર (1899-1983) અને વોલ્ફગેંગ લેંઘોફ (1901-1966) ની કંપનીમાં સતત હાજરી પણ ડસેલડોર્ફ પક્ષના નેતાઓ દ્વારા અસ્વીકાર્ય હોવાનું નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું. એવું કોઈ સૂચન નહોતું કે આ છેલ્લા બેમાંથી કોઈ પણ યહૂદી હતા, પરંતુ બંને જાણીતા સામ્યવાદીઓ હતા. 1933 પછી વોલ્ટર ઇલ્ટ્ઝે ઓપેરા પ્રોડક્શન્સ પર વધુને વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, જ્યારે સ્ટેજ ડ્રામા અને કોન્સર્ટ એલેક્ઝાન્ડર સ્નેઇડરને છોડી દીધા, જે નાટકે પાર્ટીએ થિયેટર પર લાદ્યો હતો. 1936માં તેમણે 1933 અને 1945ની વચ્ચે હિટલરની સરકારમાં પ્રચાર મંત્રી જોસેફ ગોબેલ્સ સમક્ષ ઘાતક વાતાવરણ ("રેઝોનાન્ઝલોઝ એટમોસ્ફેરે") વિશે પોતાનો અસંતોષ વ્યક્ત કર્યો હતો. ગોબેલ્સનો જન્મ રાઇનલેન્ડમાં થયો હતો અને તે ડસેલડોર્ફથી દૂર મોનચેનગ્લાડબેક નજીક ઉછર્યો હતો. ડિસેમ્બર 1933 દરમિયાન તેમણે ડસેલડોર્ફ થિયેટર ખાતે ત્રણ પ્રસ્તુતિઓમાં હાજરી આપી હતી, જે પછી તેઓ 1933 અને 1945ના અંતની વચ્ચે વોલ્ફગેંગ ઇલ્ટ્ઝ માટે સરકારના ઉચ્ચતમ સ્તર પર સંભવતઃ અવિશ્વસનીય પરંતુ તેમ છતાં અસરકારક રક્ષક બન્યા હતા. 1937માં ડસેલડોર્ફ થિયેટર ડિરેક્ટર તરીકે ઇલ્ટ્ઝનો કરાર નવીકરણ માટે આવ્યો હતો, પરંતુ શહેરના વહીવટીતંત્રે તેનું નવીકરણ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. તેમની પુનઃનિયુક્તિનો દેખીતી રીતે સ્થાનિક પક્ષ દ્વારા અને/અથવા વતી વીટો કરવામાં આવ્યો હતો. વિગતવાર પૃષ્ઠભૂમિ અસ્પષ્ટ છે, પરંતુ હકીકત એ છે કે ઇલ્ટ્ઝ હજુ પણ પક્ષના સભ્ય ન હતા, અને જે રીતે તેઓ સરકારી યહૂદી વિરોધ સામે ઉભા રહ્યા હતા, તે સ્પષ્ટ પરિબળો હતા. ઇલ્ટ્ઝે સ્ટુટગાર્ટમાં થિયેટર ડિરેક્ટર તરીકે નવું પદ મેળવ્યું હતું, પરંતુ ડસેલડોર્ફ શહેરના વહીવટીતંત્રમાં પક્ષના નેતાઓએ સ્ટુટગાર્ટમાં સાથીદારો સાથે હસ્તક્ષેપ કર્યા બાદ જરૂરી વ્યવસ્થાઓને અવરોધિત કરવામાં આવી હતી. ડસેલડોર્ફના મેયર હંસ વેગનફુહરે જોસેફ ગોબેલ્સને જણાવ્યું હતું કે ઇલ્ટ્ઝ સાથે "[ડસેલડોર્ફ] સત્તાવાળાઓ દ્વારા ખરાબ વર્તન કરવામાં આવી રહ્યું છે". 14 જાન્યુઆરી, 1937ના રોજ ગોબેલ્સની ડાયરીમાં નોંધવામાં આવ્યું છે કે કદાચ એ જ સંદેશાવ્યવહાર હતો, પરંતુ અલગ રીતે સંદર્ભિતઃ "ડસેલડોર્ફના મેયર વેગેનફુહર થિયેટર ડિરેક્ટર ઇલ્ટ્ઝથી છુટકારો મેળવવા માંગે છે. હું તેનો અસ્વીકાર કરું છું ". ત્યારપછીની ટેલિફોન વાતચીતમાં ગોએબલ્સે પુષ્ટિ મેળવી હતી કે સત્તાવાળાઓ દ્વારા ઇલ્ટ્ઝના કરારનું નવીનીકરણ ન કરવાનું કારણ એ હતું કે તેમણે "યહૂદીઓ અને સામ્યવાદીઓને પ્રાધાન્ય આપ્યું હતું", જે રાષ્ટ્રીય સમાજવાદથી વિપરીત હતું. પક્ષની વ્યાવસાયિક અને વ્યક્તિગત દુશ્મનાવટના જોખમોને ધ્યાનમાં રાખીને, 28 નવેમ્બર 1937ના રોજ ઇલ્ટ્ઝે પક્ષના સભ્યપદ માટે અરજી કરી હતી, પરંતુ 31 ડિસેમ્બર 1937ના રોજ ડસેલડોર્ફ-પેમ્પેલફોર્ટ સ્થાનિક પક્ષ શાખા દ્વારા તેમની અરજીને નકારી કાઢવામાં આવી હતી, જેમાં તેમણે તેમની "ઉદારવાદી-માર્ક્સવાદી વૃત્તિઓ" નો હવાલો આપ્યો હતો અને ઉમેર્યું હતું કે તેઓ પૂરતા પ્રમાણમાં "રાષ્ટ્રીય સમાજવાદની ભાવના સાથે સુસંગત નથી". 1937માં હાઈડેલબર્ગમાં "રીકસ્ફેસ્ટસ્પીલ" નાટક મહોત્સવમાં ઇલ્ટ્ઝે રોમિયો એન્ડ જુલિયટના નિર્માણનું આયોજન કર્યું હતું. મુખ્ય કલાકારો ગિસેલા ઉહલેન હતા-હજુ પણ માત્ર 18, લીના કાર્સ્ટન્સ અને રેને ડેલ્ટજેન. સેટ ડિઝાઈનર ટ્રુગોટ મુલર હતા. (1934માં હેડલબર્ગ "રીકસ્ફેસ્ટપીલ" નું પુનરોદ્ધાર અને પુનઃપ્રારંભ એ પ્રચાર મંત્રી જોસેફ ગોબેલ્સની આગેવાની હેઠળનો એક પ્રોજેક્ટ હતો, જેમણે ત્યારબાદ તેને ટેકો આપવા અને પ્રોત્સાહન આપવા માટે લાક્ષણિક રીતે હાથથી અભિગમ અપનાવ્યો હતો.) 1 સપ્ટેમ્બર 1938ના રોજ જાહેર બોધ અને પ્રચાર મંત્રીએ વિયેનામાં જર્મન પીપલ્સ થિયેટર (જે તે સમયે સામાન્ય રીતે જાહેરાત કરવામાં આવતી હતી) ખાતે વોલ્ટર ઇલ્ટ્ઝ જનરલ ઇન્ટેન્ડન્ટ (થિયેટર ડિરેક્ટર) ની નિમણૂક કરી હતી. આ થિયેટર તે સમયે જર્મન બોલતા વિશ્વમાં સૌથી મોટું "સ્પીચ થિયેટર" હતું, અને તાજેતરમાં જર્મન લેબર ફ્રન્ટના આશ્રય હેઠળ સરકારના સ્ટ્રેન્થ થ્રુ જોય પ્રોગ્રામના ભાગ રૂપે સત્તાવાર રીતે સામેલ થનારું પ્રથમ થિયેટર બન્યું હતું. સરકારનો ઈરાદો હતો કે થિયેટર લોકો માટે થિયેટરનું પ્રદર્શન બનવું જોઈએ, જે હાલની પ્રથાઓ અને પરંપરાઓથી સંપૂર્ણપણે બહાર ન હતું. સપ્ટેમ્બર 1939માં યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યા પછી બહારના દબાણમાં વધારો થયો હોવા છતાં, ઇલ્ટ્ઝ સંસ્થાને જે રીતે સંચાલિત કરી હતી તેના દ્વારા પ્રમાણમાં શાંત વાતાવરણ ઊભું કરવા માટે રાજકીય દબાણ અને કલાત્મક અનિવાર્યતાઓને કુશળતાપૂર્વક હલ કરવામાં સફળ રહ્યા હતા. ઓ. ડબલ્યુ. ફિશર, કર્ડ જુર્જેન્સ, ગર્ટ ફ્રોબે, પોલ હબ્સ્મિડ અને થોડા સમય પછી જુડિથ હોલ્ઝમેઇસ્ટર, ઇન્ગે કોનરેડી, ડોરોથિયા નેફ, એની રોઝર, લોટ્ટે લેંગ, કાર્લ સ્ક્રોપ અને રોબર્ટ લિન્ડનર જેવા અભિનેતાઓ સાથે તેમણે વિયેનામાં કામ કર્યું હતું. લિયોન એપ, જે પોતે 1950 અને 1960ના દાયકા દરમિયાન એક પ્રતિષ્ઠિત નિર્દેશક બન્યા હતા, તેમણે જ્હોન નેસ્ટરોયના "આઈનેન જુક્સ વિલ એર સિચ માચેન" (શિથિલ રીતે, "તે પોતે સારો સમય પસાર કરશે") માં પીપલ્સ થિયેટર મંચ પર પદાર્પણ કર્યું હતું અને ત્યારબાદ ઇલ્ટ્ઝ દ્વારા પોતે થિયેટર પ્રોડક્શન્સનું નિર્દેશન કરવા માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા. થિયેટરના અન્ય ભાવિ નિર્દેશક, જેમને વોલ્ટર ઇલ્ટ્ઝના શિક્ષણ હેઠળ નાટક નિર્દેશક તરીકે તેમની પ્રથમ તકો મળી હતી, તેઓ ગુસ્તાવ માન્કર હતા, જેમની પ્રથમ ફિલ્મ 1942માં દર્શાવવામાં આવી હતી. કોઈક રીતે ઇલ્ટ્ઝ એવા કાર્યક્રમો બનાવવામાં સફળ રહ્યા જે વિયેનીઝ પરંપરામાં ડૂબી ગયા હતા, જ્યારે તે જ સમયે દેશના રાજકીય નેતાઓની ચીડ ટાળી હતી, જેઓ થિયેટરને વફાદાર પ્રચાર માધ્યમ તરીકે કામ કરવાની અપેક્ષા રાખતા હતા. તેમણે દિગ્દર્શકોની ભૂમિકા ભજવવા માટે નિર્માણની યોગ્ય ફાળવણીનું ધ્યાન રાખ્યું હતું. જે પ્રોડક્શન્સને રાજકીય રીતે જોવામાં આવવાનું જોખમ હતું, તેઓ પોતાની જાતને નિર્દેશિત કરશે, અથવા ક્યાં તો વોલ્ટર ઉલમેન અથવા અસંબદ્ધ હિટલરવાદી ગુંથર હેનેલને ફાળવશે. અભિનેતા-દિગ્દર્શક ગુંથર હેનેલને 1942 થી "ઉચ્ચ ગુણવત્તાની સાહિત્યિક કૃતિઓ" આપવામાં આવી હતી. ઇલ્ટ્ઝના નિર્દેશન હેઠળના છેલ્લા બે વર્ષ દરમિયાન એક કે બે પ્રસ્તુતિઓ પણ હતી જેણે સરકારી નીતિના પાસાઓ સામે સ્પષ્ટ વિરોધ દર્શાવ્યો હતો. આ વિકાસ ઇલ્ટ્ઝની વ્યવસ્થાપન શૈલી સાથે સુસંગત હતો. એરહાર્ડ સીડેલએ કંપની છોડ્યા પછી તેમણે હેનેલની ભરતી કરી, જે ટૂંક સમયમાં સરકાર પ્રત્યે પ્રતિકૂળ કલાકારોના જૂથનું કેન્દ્ર બની ગયા હતા અને મંચ પરથી તેમના રાજકીય વલણને વ્યક્ત કરવા માટે ખૂબ જ સાવધાનીપૂર્વક તૈયાર હતા. ઈંગે કોનરાડી, ગુસ્તાવ મંકર અને જુડિથ હોલ્ઝમેસ્ટર જેવા થેસ્પિયન સમકાલિન પછીથી આ વિકાસને સંતોષ સાથે યાદ કરશે. સચેત પ્રેક્ષકોના સભ્યો માટે શૉની "સેન્ટ જોન" (1943) અને ફર્ડિનાન્ડ રાયમુન્ડની જાદુઈ કાલ્પનિક કૃતિ "ડાયમંડ ઓફ ધ સ્પિરિટ કિંગ" (1944) ની હેનેલની રચનાઓ, જેમાં ગુસ્તાવ માન્કર દ્વારા સ્ટેજ સેટનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, તે બંને રાજકીય પ્રતિકાર માટે સ્પષ્ટ આમંત્રણ હતા, જે બંનેને ઇલ્ટ્ઝે સહન કર્યા હતા. માટે ". સ્પિરિટ કિંગ, હેનેલ અને માન્કરે નાઝી જર્મનીના સત્તાવાળાઓ દ્વારા નાટકની "સત્યનિષ્ઠા અને કડક રિવાજોની ભૂમિ" માટે પસંદ કરવામાં આવેલી વિવિધ શૈલીયુક્ત વિશેષતાઓની ક્રૂર પેરોડી બનાવી, જેમાં માત્ર જૂઠા લોકો જ જોવા મળે છે. માન્કરનું મંચ નિર્દયતાથી છદ્મ-શાસ્ત્રીય નાઝી સ્થાપત્ય અને "સત્યતાની ભૂમિ" નો સંદર્ભ આપે છે, અને તે અતિશયોક્તિપૂર્ણ "રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી સ્વર્ગના અંતિમ કેન્દ્ર" જેવું લાગે છે. આ વેશભૂષામાં "બંડ ડ્યુશર મેડેલ" ની શૈલી અને દેખાવની પેરોડી કરવામાં આવી હતી, જે એંગ્લોસ્ફિયરની ગર્લ ગાઈડ્સ માટે રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી જવાબ હતો અને હિટલરના જર્મનીમાં છોકરીઓ માટે એકમાત્ર માન્ય યુવા સંગઠન હતું. કલાકારોના વાળ અવિશ્વસનીય રીતે લાંબી સોનેરી વેણીઓમાં ગોઠવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં હિટલર યુથ માટે ટેઉટોનિક કેન્દ્ર-ભાગની તરફેણ કરવામાં આવી હતી. આ નાટકમાં પ્રસ્તુતકર્તા/કથાવાચક, "વેરિટેટીયસ" દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ ભાગ કાર્લ કાલવોડા દ્વારા ભજવવામાં આવ્યો હતો, જેનું અર્થઘટન ખાસ કરીને બોલ્ડ હતું. તેમણે પોતાની પંક્તિઓને સંપૂર્ણ વક્તા તરીકે એડોલ્ફ હિટલરની વિચિત્ર પેરોડી તરીકે જાહેર કરી હતી. 1938 પછી વિયેના પીપલ્સ થિયેટરમાં થિયેટર ડિરેક્ટર તરીકે ઇલ્ટ્ઝના સહજ રીતે ઉદાર અભિગમનું મહત્વ, અને જે રીતે-દેખીતી રીતે તેમના શક્તિશાળી વ્યક્તિત્વ અને વ્યાપક પ્રતિભા, રાજકીય સંવેદનાઓ, પ્રતિષ્ઠા અને જોડાણોની તીવ્ર શક્તિ સિવાય વધુ રહસ્યમય કંઈ નહીં-તેઓ અભિનેતાઓ અને કંપનીના અન્ય સભ્યોની સંભાળ રાખવામાં સક્ષમ હતા, ઇલ્ટ્ઝ પોતે નિવૃત્ત થયા અને મૃત્યુ પામ્યા તેના લાંબા સમય પછી અભિનેત્રી ઇન્ગે કોનરેડીએ પ્રશંસાપૂર્વક યાદ કર્યું હતુંઃ "પીપલ્સ થિયેટર અમારા માટે એક ટાપુ બની ગયું, તે થિયેટર ડિરેક્ટર ઇલ્ટ્ઝની વિશાળ પ્રતિબદ્ધતા અને હિંમતને આભારી છે. તમારે ખરેખર તેને મંચ પર મૂકવો પડશેઃ તે પીપલ્સ થિયેટરના જીવનરક્ષક હતા. કંપનીમાં તેમના ઘણા તણાવગ્રસ્ત કલાકારો હતા, જેમને તેમણે યુદ્ધના વર્ષો દરમિયાન સુરક્ષિત રાખ્યા હતા, અને જેમાંથી ઘણાએ પાછળથી જીવનભરની સફળ થિયેટર કારકિર્દી હાંસલ કરી હતી. જ્યારે તેમણે હેનેલને "સેન્ટ જોન" અને "ડાયમંડ ઓફ ધ સ્પિરિટ કિંગ" નું નિર્માણ સોંપ્યું ત્યારે તેઓ બરાબર જાણતા હતા કે તેઓ કેટલું જોખમ લઈ રહ્યા છે. તેઓ ખૂબ જ અસાધારણ વ્યક્તિગત હિંમતના માણસ હતા ". ઇન્ગે કોનરેડી, એવલીન શ્રેઇનર દ્વારા "100 વર્ષ વોલ્કસ્થીટર" માં ટાંકવામાં આવ્યું છે. થિયેટર, ઝીટ, ગેશિચ્ટે. જુગેન્ડ ઉંડ વોલ્ક, "વિએન 1989 1942 પછી યુદ્ધમાં જર્મન વિજયની અનિવાર્યતા હવે સુનિશ્ચિત નહોતી, અને 1944 સુધીમાં લશ્કરી હાર પૂર્વીય ક્ષિતિજ પર દેખાઈ હતી, જે સરકારના ઘણા ઉત્સાહી અનુયાયીઓને પણ સ્પષ્ટ દેખાતી હતી. ઓગસ્ટ 1944માં જોસેફ ગોએબલ્સ, જેમના નોકરીના શીર્ષકોના પોર્ટફોલિયોમાં અત્યાર સુધીમાં "રીકસ્બેવોલ્માચિગર ફર ડેન ટોટલેન ક્રિગ્સેઇન્સાટ્ઝ" નો સમાવેશ થતો હતો, તેમણે "સાંસ્કૃતિક કામદારોની કુલ યુદ્ધ સમયની જમાવટ" જાહેર કરી હતી. વિયેના પીપલ્સ થિયેટર, જેને 12 માર્ચ 1944ના રોજ અમેરિકન બોમ્બ ધડાકાથી પહેલેથી જ ખરાબ રીતે નુકસાન થયું હતું, તે 1 સપ્ટેમ્બર 1944ના રોજ બંધ થઈ ગયું. જ્યારે તે મે/જૂન 1945 માં ફરી ખોલવામાં આવ્યું, ત્યારે યુદ્ધ સમાપ્ત થઈ ગયું હોતઃ થિયેટર અને વિયેના શહેર બંનેને નવા સંચાલન હેઠળ મૂકવામાં આવ્યા હોત. 1945 પછી 1946/47 દરમિયાન ઇલ્ટ્ઝને ન્યુરેમબર્ગના સિટી થિયેટરમાં જનરલ ઇન્ટેન્ડન્ટ (થિયેટર ડિરેક્ટર) તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જે કરાર 31 ઓગસ્ટ 1947 સુધી ચાલ્યો હતો. ન્યુરેમબર્ગ યુ. એસ. લશ્કરી કબજા હેઠળ આવી ગયું હતું અને 15 ફેબ્રુઆરી 1947ના રોજ લશ્કરી સત્તાવાળાઓએ તેનો કરાર પૂર્ણ કરવા માટે જરૂરી પરવાનગી પાછી ખેંચી લીધી હતી. તે જાણીતું બન્યું હતું કે "વિયેનામાં તેઓ એક શોધાયેલ નાઝી થિયેટરના નિર્દેશક બન્યા હતા". રેકોર્ડ્સ સૂચવે છે કે લશ્કરી સત્તાવાળાઓએ પ્રારંભિક તબક્કે નક્કી કર્યું હતું કે નિંદા "વ્યવસાયિક રસ ધરાવતી અને રાજકીય રીતે સંડોવાયેલી વ્યક્તિઓના કાવતરામાં" મળી આવી હતી, પરંતુ બરતરફી ટકી રહી હતી. તેમની પરિસ્થિતિના અન્યાયને ઓળખીને, ઇલ્ટ્ઝે ન્યુરેમબર્ગ કોર્ટ ઓફ આર્બિટ્રેશનમાં અપીલ શરૂ કરી. તેમણે આ દાવા સાથે સમાપન કર્યું કે તેમણે "ક્યારેય [રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી] પક્ષ સાથે સહાનુભૂતિ દર્શાવી નથી". ડીનાઝીફિકેશન કમિશને પાછળથી તેમના પોતાના સ્પષ્ટ મૂલ્યાંકન સાથે તેમની સ્થિતિને સમર્થન આપ્યુંઃ ". યહૂદી પ્રશ્ન પર, ઇલ્ટ્ઝે હિંમતવાન વલણ અપનાવ્યું". 1946ના "રાષ્ટ્રીય સમાજવાદ અને સૈન્યવાદથી મુક્તિ માટેનો કાયદો" ("બેફ્રેઇંગ્સગેસેટ્ઝ") ના આધારે શરૂ કરાયેલી મધ્યસ્થતાની અદાલત સમક્ષ ઇલ્ટ્ઝ સામે ઉશ્કેરવામાં આવેલી કાર્યવાહી 1947ની શરૂઆતમાં એ નિર્ધારના આધારે બંધ કરવામાં આવી હતી કે શંકાસ્પદ વ્યક્તિએ "કોઈ પણ સમયે [નાઝી] પક્ષ માટે કોઈ પણ પ્રચારવાદી અર્થમાં [હિમાયત] કરી ન હતી". ડીનાઝીફિકેશન કમિટી સાથે સંકળાયેલી વધુ એક અથડામણ બે વર્ષ પછી થઈ હતી, તે સમય સુધીમાં ઇલ્ટ્ઝ હનોવરથી લગભગ 50 કિમી પૂર્વમાં બ્રાઉનશ્વેઇગમાં સ્થાનાંતરિત થઈ ગયા હતાઃ "ઇલ્ટ્ઝે 31 ઓક્ટોબર 1938ના રોજ રાષ્ટ્રીય સમાજવાદી પક્ષના સભ્યપદ માટે અરજી રજૂ કરી હતી. {{efn |The તારીખ કે જેના પર પક્ષ દ્વારા ઇલ્ટ્ઝની સભ્યપદની અરજી નામંજૂર કરવામાં આવી હતી તે વિવિધ સ્રોતોમાં સતત આપવામાં આવતી નથી. એન. એસ. ડી. એ. પી. સાથે અન્ય કોઈ મુશ્કેલીજનક જોડાણ નહોતું. યહુદી પ્રશ્ન પર, ઇલ્ટ્ઝે હિંમતવાન અભિગમ અપનાવ્યો. વિયેના ખાતેના તેમના સમય દરમિયાન [રંગમંચના પ્રભારી] તેમણે શક્ય હોય ત્યાં સુધી રાષ્ટ્રીય સમાજવાદની ભાવનાને 'આનંદ દ્વારા શક્તિ' નાટ્ય તબક્કાઓથી દૂર રાખવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. ન્યુરેમબર્ગ કોર્ટ ઓફ આર્બિટ્રેશન સમક્ષની સુનાવણી એ તારણને પગલે બંધ કરવામાં આવી હતી કે [આ તપાસનો વિષય] પક્ષ સાથે ક્યારેય સહાનુભૂતિ ધરાવતો નથી. " "સંસ્કૃતિ-ક્ષેત્રના કામદારો માટેની સેન્ટ્રલ ડિનાઝીફિકેશન કમિટી, સિટી ઓફ હનોવર, 7 એપ્રિલ 1949 1947 માં ઇલ્ટ્ઝે બ્રાઉનશ્વેઇગના સિટી થિયેટરમાં ઇન્ટેન્ડન્ટ (થિયેટર ડિરેક્ટર) તરીકેનો કાર્યભાર સંભાળ્યો, જે હનોવર અને મેગડેબર્ગ વચ્ચેના એક વિશાળ અને પરંપરાગત રીતે સમૃદ્ધ શહેર છે, જે 1945 પછી બ્રિટિશ કબજા હેઠળના ક્ષેત્રમાં ટૂંકમાં સમાપ્ત થયું હતું. તેઓ 1951 સુધી ચાર વર્ષ સુધી બ્રાઉનશ્વેઇગમાં રહ્યા હતા. ઓક્ટોબર 1944 દરમિયાન એંગ્લો-અમેરિકન બોમ્બ ધડાકા દ્વારા થિયેટરનો વર્ચ્યુઅલ રીતે નાશ થયો હતો, પરંતુ આર્કિટેક્ટ ડેનિયલ થ્યુલિયસના નિર્ધારિત નેતૃત્વ હેઠળ, તેમના વિદ્યાર્થીઓના શાબ્દિક "હાથથી સમર્થન" દ્વારા મદદ કરવામાં આવી હતી, યુદ્ધ પછી તેનું પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું, જે 1948 માં જર્મનીમાં નાશ પામેલા શહેરના થિયેટરોમાંનું એક બન્યું હતું જેને ઉપયોગી સ્થિતિમાં પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. ઇલ્ટ્ઝના નેતૃત્વ હેઠળ નાટકે કેટલાક ભાગોમાં "વન્ડર વોન બ્રાઉનશ્વેઇગ" ઉપનામ મેળવ્યું હતું, જેણે મે 1949 પછી જર્મન ફેડરલ રિપબ્લિક (પશ્ચિમ જર્મની) માં કોઈપણ નાટકોના સૌથી મોટા પ્રેક્ષકોને આકર્ષ્યા હતા. ડસેલડોર્ફ ઇલ્ટ્ઝ પર પાછા ફરવું એ ક્યારેય બ્રાઉનશ્વેઇગમાં સંપૂર્ણ રીતે સ્થાયી થયું ન હોવાનું જણાય છેઃ 1951માં રાઇનલેન્ડમાં પાછા ફરવાની તક ઊભી થઈ, જ્યાં તેમણે 1920 અને 1930 દરમિયાન તેમની કારકિર્દી અને પ્રતિષ્ઠા ઊભી કરી હતી. 1951માં તેમણે ડસેલડોર્ફના સિટી થિયેટરમાં જનરલ ઇન્ટેન્ડન્ટ (થિયેટર ડિરેક્ટર) નું પદ સ્વીકાર્યું હતું. આ કરાર 6 એપ્રિલ, 1951ના રોજ પૂર્ણ થયો હતો. ઇલ્ટ્ઝ આ સમયે 65 વર્ષના હતા, અને ડસેલડોર્ફ પદ પર તેમની નિમણૂકને થિયેટર સંચાલકો દ્વારા "ટૂંકા ગાળાના ઉકેલ" તરીકે જોવામાં આવી હતી, પરંતુ તેમણે ખૂબ જ ઝડપથી "રસપ્રદ ઉચ્ચારો સાથે નક્કર સંગીતમય થિયેટર" પ્રદાન કરવા માટે ટીકાકારો અને પ્રેક્ષકોની નવી પેઢી માટે પોતાની જાતને સ્થાપિત કરી હતી. યુદ્ધ પછી ડસેલડોર્ફમાં જીવંત થિયેટરના સંપૂર્ણ પુનરાગમનને હાંસલ કરવામાં થોડો સમય લાગ્યો, પરંતુ જ્યારે 1951માં ઇલ્ટ્ઝ આવ્યા, ત્યારે તારાકીય અભિનેતા-દિગ્દર્શક ગુસ્તાફ ગ્રુન્ડેન્સને શહેરના થિયેટરમાં પહેલેથી જ નિર્દેશન સાથે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા, અને જવાબદારીઓનું વિભાજન તરત જ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ઇલ્ટ્ઝે સંગીતમય નાટકો સંભાળ્યા હતા જ્યારે ગ્રુન્ડેન્સે ઓપરેશનની ભાષણ નાટક બાજુનું આયોજન અને નિર્દેશન કર્યું હતું. પાંચ મહિના પછી, સપ્ટેમ્બર 1951માં, ભાષણ નાટકને જાહન્સ્ટ્રાસેની સાથે નજીકના નવા (ફરીથી) ખોલવામાં આવેલા "ન્યૂ પ્લેહાઉસ" (ત્યારબાદ તેનું સ્થાન લીધું) માં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. સિટી થિયેટર ઇલ્ટ્ઝ ખાતે, પહેલાની જેમ, સંગીતમય થિયેટરમાં એક અભિન્ન ઘટક તરીકે નૃત્યને ખૂબ જ મહત્વ આપવામાં આવ્યું હતું. તેમણે ફરીથી યવોન જ્યોર્જી સાથે સગાઈ કરી, જેમની સાથે તેમણે અગાઉ 1920ના દાયકાની શરૂઆતમાં સગાઈ કરી હતી, અને જેઓ તે સમયથી આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે તેમની પેઢીના સૌથી જાણીતા નૃત્ય નિર્દેશકોમાંના એક તરીકે ઉભરી આવ્યા હતા, જેમણે મુખ્યત્વે નેધરલેન્ડ્સ અને તાજેતરમાં પેરિસમાં પોતાની કારકિર્દી બનાવી હતી, પરંતુ 1951માં તેઓ જર્મની પરત ફર્યા હતા. જ્યોર્જી 1951 અને 1954 ની વચ્ચે ત્રણ સિઝન માટે વોલ્ટર ઇલ્ટ્ઝ માટે કામ કરતા ડસેલડોર્ફમાં રહ્યા હતા, થિયેટર માટે એક ભવ્યતા બનાવી હતી જે અંતે 13 બેલે સુધી વિસ્તરી હતી. પ્રથમ, 1951માં, "લેસ એનિમોક્સ મોડલ્સ" ના સંગીતનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે લા ફોન્ટેનની [અથવા એસોપની] દંતકથાઓથી પ્રેરિત ફ્રાન્સિસ પોલેન્કનો બેલે સ્યુટ હતો. જ્યોર્જીનું નિર્માણ થિયેટર કોસ્ચ્યુમિયર માર્સેલ એસ્કોફિયરની ડિઝાઇન પર આધારિત હતું. ઇલ્ટ્ઝ હેઠળ જ્યોર્જીના પ્રારંભિક બેલે પ્રોડક્શનમાંના અન્ય એકમાં કાર્લ ઓર્ફ ઊર્જાસભર કેન્ટાટા "કાર્મિના બુરાના" ના સંગીતનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પાછળથી બર્લિઓઝ દ્વારા સતત લોકપ્રિય સિમ્ફની ફેન્ટાસ્ટિકનું તેજસ્વી રૂપાંતરણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ સમય દરમિયાન ઇલ્ટ્ઝની કેટલીક વધુ નોંધપાત્ર ઓપેરા પ્રોડક્શન્સમાં હેઇનરિચ હોલરીઝર અને હંસ વર્નર હેન્ઝના બેલે ઓપેરા બુલવર્ડ સોલિટ્યુડ દ્વારા સંચાલિત આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કીની "રેકની પ્રગતિ" ના પશ્ચિમ જર્મનીમાં પ્રથમ પ્રદર્શનનો સમાવેશ થાય છે. બુલવર્ડ સોલિટ્યુડનું નિર્માણ ઇલ્ટ્ઝ અને જ્યોર્જીનો સંયુક્ત પ્રોજેક્ટ હતો. રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ દ્વારા સાલોમનું વિવેચકો દ્વારા વખાણાયેલું નિર્માણ હતું, જેનું સંચાલન યુજેન સેઝેંકર (જેની ઇલ્ટ્ઝે ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી) દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ઇન્ગે બોરખે મુખ્ય ભૂમિકામાં અભિનય કર્યો હતો. અન્ય હાઇલાઇટ્સમાં જુરિયન એન્ડ્રીસેન (1952) દ્વારા બેલે-કોમેડી દાસ ગોલ્ડફિશગ્લાસનું વિશ્વ પ્રીમિયર અને બાર્ટોક દ્વારા "બ્લુબિયર્ડ્સ કેસલ" અને સ્ટ્રેવિન્સ્કીની "રાઈટ ઓફ સ્પ્રિંગ" નો સમાવેશ કરતું સાંજે ડબલ બિલ હતું, જેમાં ફરીથી યવોન જ્યોર્જી દ્વારા નૃત્ય નિર્દેશન દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. 1956નું વર્ષ ઇલ્ટ્ઝનો સિત્તેરમો જન્મદિવસ અને સિટી થિયેટરમાંથી તેમની નિવૃત્તિનું વર્ષ હતું. તેઓ તેમની બીજી પત્ની કેથે સાથે 1917 માં તેમના પ્રથમ લગ્ન સમયે ટેનર લિયો સ્લેઝેક પાસેથી તેમની કન્યા સાથે ખરીદેલા પર્વતીય એકાંતમાં નિવૃત્ત થયા હતા. તેમની પ્રથમ પત્ની હેલેનાનું 1942માં વિયેનામાં તેમના સમયગાળા દરમિયાન અવસાન થયું હતું. એક સ્રોત અનુસાર, તેણીનું મૃત્યુ "ડસેલડોર્ફમાં નાઝી પ્રેસ અને નાઝી પક્ષ સાથે તેના પતિની અથડામણથી શરૂ થયેલી લાંબી, ગંભીર ચેતાતંત્ર વિકાર પછી થયું હતું, જે ઘણા વર્ષોથી [તે બંને માટે]" અગમ્ય અને પીડાદાયક "હતું". વોલ્ટર બ્રુનો ઇલ્ટ્ઝ 5 નવેમ્બર 1965ના રોજ તેમના સિત્તેર-નવમા જન્મદિવસથી થોડા અઠવાડિયા ઓછા સમયમાં ગાર્મિશના પૂર્વમાં પર્વતોમાં આવેલા નાના શહેર ટેગર્નસીમાં તેમના વતન "ઇલ્ટઝેનહોફ" ખાતે મૃત્યુ પામ્યા હતા. નોંધો સંદર્ભો જર્મન પુરૂષ સ્ટેજ અભિનેતાઓ જર્મન થિયેટર મેનેજરો અને નિર્માતાઓ જર્મન થિયેટર દિગ્દર્શકો ડ્રેસ્ડેનના અભિનેતાઓ બ્રાઉન્સચ્વીગના અભિનેતાઓ પ્રુસ્ઝક્ઝ ગડાન્સ્કીના લોકો 1886 જન્મ 1965 મૃત્યુ 20મી સદીના જર્મન પુરુષ અભિનેતાઓ