Architecture of Bedford Park
પશ્ચિમ લંડનના ચિસવિકમાં બેડફોર્ડ પાર્કની સ્થાપત્ય શૈલી મોટાભાગે રાણી એની રિવાઇવલ શૈલી દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જેનો અર્થ થાય છે 17મી અને 18મી સદીની અંગ્રેજી અને ફ્લેમિશ ઘર શૈલીઓનું સારગ્રાહી મિશ્રણ, જેમાં કેટલીક ઇમારતોમાં દર્શાવવામાં આવેલી અન્ય ઘણી શૈલીઓના તત્વો છે. સ્થાનિક ઇમારતો ઉપરાંત, બેડફોર્ડ પાર્ક એસ્ટેટમાં જાહેર ઇમારતોનો સમૂહ છે, જેમ કે તેનું ચર્ચ, સેન્ટ માઇકલ અને ઓલ એન્જલ્સ; એક સામાજિક ક્લબ, જે હવે લંડન બૌદ્ધ વિહાર છે; તેની ધર્મશાળા, ધ ટેબાર્ડ અને તેની બાજુમાં આવેલી દુકાન, બેડફોર્ડ પાર્ક સ્ટોર્સ; અને તેની કલા શાળા, જે હવે આર્ટ્સ એજ્યુકેશનલ સ્કૂલ્સ દ્વારા બદલવામાં આવી છે. બગીચાના ઉપનગરની રચના 1875 થી લગભગ 20 વર્ષના સમયગાળામાં કરવામાં આવી હતી, જોનાથન કાર દ્વારા તેનો વિકાસ ટર્નહામ ગ્રીન સ્ટેશન પર ડિસ્ટ્રિક્ટ લાઇનના આગમનથી થયો હતો. એસ્ટેટની રચનાના પ્રારંભિક સમયગાળામાં સામેલ મુખ્ય આર્કિટેક્ટ્સમાં એડવર્ડ વિલિયમ ગોડવિન, રિચાર્ડ નોર્મન શો, એડવર્ડ જ્હોન મે, હેનરી વિલ્સન અને મૌરિસ બિંગહામ એડમ્સનો સમાવેશ થાય છે; બાદમાં, સી. એફ. એ. દ્વારા આધુનિકતાવાદી ઇમારત બનાવવામાં આવી હતી. વોયસી, અને બીજું ફ્રિટ્ઝ રુહેમેન અને માઈકલ ડગડેલ દ્વારા. ઐતિહાસિક સંદર્ભ બેડફોર્ડ પાર્ક એસ્ટેટનો વિકાસ જોનાથન કાર દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે 1875માં ડિસ્ટ્રિક્ટ લાઇન પર ટર્નહામ ગ્રીન સ્ટેશનની ઉત્તરે ચિસવિકમાં જમીન ખરીદી હતી, જે 1869માં ખોલવામાં આવી હતી. લંડન શહેર વરાળ ટ્રેનથી માત્ર 30 મિનિટ દૂર હતું. કારે 24 એકર ખેતીની જમીન સાથે શરૂઆત કરી હતી, જે બગીચાઓથી ઘેરાયેલી હતી; 1883 સુધીમાં, વિકાસ લગભગ 500 ઘરો સાથે એકર સુધી વધ્યો હતો. 1915 સુધીમાં તે શેરીઓના સંકલિત નેટવર્કનો ભાગ બની ગયું હતું. શૈલીઓનું મિશ્રણ વિક્ટોરિયન યુગના ઘણા જાણીતા આર્કિટેક્ટ્સે બેડફોર્ડ પાર્કમાં ઇમારતોમાં યોગદાન આપ્યું હતું; તેમાંથી બે, ઇ. જે. મે અને મૌરિસ બિંગહામ એડમ્સે એસ્ટેટમાં રહેવાનું પસંદ કર્યું. તેમની વચ્ચે, આર્કિટેક્ટ્સે લગભગ 30 ઘરની ડિઝાઇનનું યોગદાન આપ્યું હતું, જેનો ઉપયોગ સમગ્ર એસ્ટેટમાં મિશ્રણમાં વારંવાર થાય છે. અન્ય આર્કિટેક્ટ્સ પર નોર્મન શૉની ડિઝાઇનનો મજબૂત પ્રભાવ સુમેળપૂર્ણ રીતે એકીકૃત અસરમાં પરિણમ્યો છે. મોટાભાગના મકાનો મોટા, ઘણીવાર અલગ અથવા અર્ધ-અલગ હોય છે, પરંતુ માર્લબોરો ક્રેસન્ટ જેવા કેટલાક નાના ટેરેસવાળા કોટેજ છે. મોટાભાગની, રાણી એની રિવાઇવલ શૈલીમાં પણ છે, જેનો અર્થ થાય છે 17મી અને 18મી સદીની અંગ્રેજી અને ફ્લેમિશ ઘરની શૈલીઓનું મિશ્રણ, અને વિક્ટોરિયન ગોથિક રિવાઇવલ શૈલીથી એકદમ અલગ છે, જે અગાઉના યુગને યાદ કરે છે, પરંતુ અન્ય ઘણી શૈલીઓના તત્વો કેટલાક ઘરોમાં સામેલ છે. શેરીઓમાં પણ રાણી એની (1665-1714) ના સમયના નામો છે, ઉદાહરણ તરીકે જોસેફ એડિસન માટે એડિસન ગ્રોવ (1672-1719), આઇઝેક ન્યૂટન માટે ન્યૂટન ગ્રોવ (1642-1726), બ્લેનહેમની લડાઈ માટે બ્લેનહેમ રોડ (1704), તે લડાઈના વિજેતા ડ્યુક ઓફ માર્લબોરો માટે માર્લબોરો ક્રેસન્ટ, માર્લબરોના બ્લેનહેમ પેલેસના સ્થળ માટે વુડસ્ટોક રોડ અને પોતે રાજા માટે ક્વીન એનીના બગીચા. ઘરોની લાક્ષણિક લાક્ષણિકતાઓમાં લાલ ઈંટ, ટાઇલ્સ સાથે લટકાવેલી દિવાલો, વિવિધ આકારના ગેબલ્સ, બાલ્કનીઓ, ખાડીની બારીઓ, ટેરાકોટા અને ઘસવામાં આવેલી ઈંટની સજાવટ, પેડિમેન્ટ્સ, વિસ્તૃત ચીમની અને સફેદ રંગથી રંગાયેલા બાલસ્ટ્રેડ્સ છે. સેન્ટ માઇકલ અને ઓલ એન્જલ્સના એસ્ટેટ ચર્ચમાં સારગ્રાહી અભિગમ સારી રીતે જોવા મળે છે, જ્યાં શોએ આર્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સ, જ્યોર્જિયન, મધ્યયુગીન, ટ્યુડર અને રેન શૈલીઓનો સમાવેશ કર્યો છે. આર્કિટેક્ટ્સ એડવર્ડ વિલિયમ ગોડવિન 1876માં એસ્ટેટના પ્રથમ આર્કિટેક્ટ એડવર્ડ વિલિયમ ગોડવિન હતા, જેઓ એસ્થેટિક મૂવમેન્ટના અગ્રણી સભ્ય હતા, પરંતુ અગ્રણી જર્નલ ધ બિલ્ડરમાં તેમની યોજનાઓની ટીકા કરવામાં આવી હતી અને ગોડવિન અને કાર કંપનીથી અલગ થઈ ગયા હતા. ગોડવિનના મકાનો રાણી એની રિવાઇવલ શૈલીમાં હતા, જે અન્ય આર્કિટેક્ટ્સ ખાસ કરીને શો દ્વારા લેવામાં આવ્યા હતા. આ ઘરોને ગરીબ માનવામાં આવતા હતા, કારણ કે તેમાં ઊભી સીડી, સ્નાનગૃહ જેવા જ ઓરડામાં શૌચાલય, પ્રમાણમાં નાના ઓરડાઓ અને સાંકડા કોરિડોર હતા. તેમના માત્ર થોડા જ મકાનો બાંધવામાં આવ્યા હતા; તેઓ અન્ય આર્કિટેક્ટ્સ દ્વારા બાંધવામાં આવેલા મકાનો કરતાં ઊંચા અને સાંકડા છે. હેનરી કો અને સ્ટીફન રોબિન્સન 1876 થી ટૂંકા ગાળા માટે, હેનરી એડવર્ડ કો અને સ્ટીફન રોબિન્સનની અલ્પજીવી સ્કોટિશ સ્થાપત્ય પ્રથામાંથી કેટલીક રચનાઓ શરૂ કરવામાં આવી હતી. આ ઊંચા ચીમની અને જોડીદાર ગેબલ્સ સાથે અર્ધ-અલગ વિલા હતા, તેમની યોજનાઓ ફેબ્રુઆરી 1877 માં ધ બિલ્ડિંગ ન્યૂઝમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. રિચાર્ડ નોર્મન શૉ સ્થાનિક ઇમારતો 1877 માં કારે તેમના સમયના અગ્રણી આર્કિટેક્ટ રિચાર્ડ નોર્મન શૉને એસ્ટેટ આર્કિટેક્ટ તરીકે રાખ્યા હતા. ત્યાં સુધીમાં ઉદ્યાનનું લેઆઉટ તૈયાર થઈ ગયું હતું, પરંતુ રાણી એની રિવાઇવલ શૈલીમાં શૉની ઘરની રચનાઓએ માત્ર થોડા જ ઘરના પ્રકારોનો ઉપયોગ કરીને મહાન વિવિધતાની છાપ આપી હતી. શોએ એસ્ટેટમાં અલગ, અર્ધ-અલગ અને ટેરેસવાળા મકાનો બાંધ્યા હતા. તેમણે ચેલ્સિયા, હેમ્પસ્ટેડ અને કેન્સિંગ્ટન જેવા સમૃદ્ધ વિસ્તારો માટે ડિઝાઇન કરેલા વધુ મોંઘા મકાનોની આ અનિવાર્યપણે ઓછી આવૃત્તિઓ હતી. તેમના કેટલાક પ્રારંભિક ઘરોમાં સુશોભન સૂર્યમુખીની પેનલ જેવી વિસ્તૃત વિગતો હતી; તેમની પછીની ઇમારતો સરળ હતી. તેમણે 1879 થી 1880 માં એસ્ટેટની કેન્દ્રીય ઇમારતો, સેન્ટ માઇકલ અને ઓલ એન્જલ્સની ચર્ચ અને તેની સામે ટેબાર્ડ ઇનની રચના કરી હતી. કારની ચુસ્ત જરૂરિયાતો અને વિલંબિત ચૂકવણીના સંયોજનથી કંટાળીને તેમણે 1880માં એસ્ટેટ આર્કિટેક્ટના પદ પરથી રાજીનામું આપ્યું હતું. શોએ પ્રોજેક્ટના સલાહકાર તરીકે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. સામુદાયિક ઇમારતો શૉએ ફરીથી રાણી એની રિવાઇવલ શૈલીમાં તેમની સામુદાયિક ઇમારતો સાથે એસ્ટેટનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. કારનો ઈરાદો એસ્ટેટના રહેવાસીઓને સામાજિક બનાવવા, પૂજા કરવા અને સાથે મળીને પીવા માટે અને કરિયાણા માટે સ્થાનિક રીતે ખરીદી કરવા માટે જગ્યાઓ પ્રદાન કરીને એક કાર્યરત સમુદાય બનાવવાનો હતો; ત્યાં એક કલા શાળા પણ હતી, જેની રચના આર્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સના આર્કિટેક્ટ મૌરિસ બિંગહામ એડમ્સ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. પ્રારંભિક ઇમારત ધ એવન્યુ પર બેડફોર્ડ પાર્ક ક્લબ હતી, જે તેની લાલ ઈંટ અને સ્થાનિક શૈલી સાથે ટોન સુયોજિત કરતી હતી. આંતરિક ભાગનું હવે વ્યાપકપણે પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું, જે ઇ. જે. દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. મે. આ ઇમારત હવે લંડન બૌદ્ધ વિહાર તરીકે સેવા આપે છે. તેમણે સમાન ઊંચાઈઓ સાથે એક બ્લોકની રચના કરી હતી, પરંતુ સ્ટોર, એક મેનેજરનું ઘર અને "છાત્રાલય", જે હવે નીચેનું ટેબાર્ડ પબ અને ઉપરનું ચિસવિક પ્લેહાઉસ થિયેટર છે, તેને સમાવવા માટે વિવિધ સ્થાપત્ય વિગતો તૈયાર કરી હતી. આ પછીના ઉપનગરોની રચનામાં પ્રભાવશાળી હતું. ધ ટેબાર્ડ માટે તેમના પ્રેરણાના સ્ત્રોતો સંભવતઃ સ્ટેપલ ઇન, હોલબોર્ન હતા, જેમાં સમાન રીતે સાત ગેબલ્સ છે, અને સ્પેરોવ્ઝ હાઉસ, ઇપ્સવિચ, જેમાં પ્રક્ષેપિત ખાડીઓ છે. શોએ તેમના બેડફોર્ડ પાર્ક મકાનો જેવી જ શૈલીમાં સેન્ટ માઇકલ અને ઓલ એન્જલ્સ ચર્ચનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં સત્તરમી અને અઢારમી સદીની મિલકતોની સ્થાનિક સુવિધાઓ હતી. ચર્ચની ઇમારત માટે આ એક અસામાન્ય પસંદગી હતી, જોકે તેમણે રાણી એની શૈલીની લાલ ઈંટ, સફેદ લાકડાનું કામ અને ડોર્મર બારીઓ સાથે લંબ ગોથિક માપનો સમાવેશ કર્યો હતો. આ ચર્ચ 1880 માં પવિત્ર કરવામાં આવ્યું હતું. ઇ. જે. મે 1880 માં, ઇ. જે. મેએ એસ્ટેટ આર્કિટેક્ટ તરીકેનો કાર્યભાર સંભાળ્યો, જેમાં પ્રાયરી ગાર્ડન્સ અને એડિસન ગ્રોવ અને ક્વીન એનીઝ ગ્રોવમાં કેટલાક મકાનો ઉમેરાયા; તેઓ નં. 6 1880ના દાયકા દરમિયાન રાણી એનીઝ ગ્રોવ. પ્રાયરી હાઉસનો ઉપયોગ ચિસવિક અને બેડફોર્ડ પાર્ક પ્રિપેરેટરી સ્કૂલ તરીકે થાય છે. મેએ માર્લબોરો ક્રેસન્ટમાં એક ટેરેસ અને ધ ઓર્કાર્ડ પર ઘણા ઘરો બાંધ્યા હતા. હેનરી વિલ્સન હેનરી વિલ્સને બેડફોર્ડ પાર્ક અથવા અન્ય જગ્યાએ માત્ર થોડા ઘરોની રચના કરી હતી; તેમણે મુખ્યત્વે સાંપ્રદાયિક ઇમારતો પર કામ કર્યું હતું. તેઓ રાણી એનીના બગીચામાં બે મકાનોના આર્કિટેક્ટ હોવાનું જણાય છે, જેમાં નં. 7 કલાકાર ટી. એમ. રૂકે માટે. બેડફોર્ડ પાર્કમાં વિશાળ બગીચો હોવો અને તેના લૉનની વચ્ચે રસ્તાથી દૂર સ્થિત હોવું અસામાન્ય છે. મૌરિસ બિંગહામ એડમ્સ કલા અને હસ્તકલા આર્કિટેક્ટ મૌરિસ બિંગહામ એડમ્સે સંખ્યાબંધ બાંધ્યા હતા. 1880 માં ચિત્રકાર અને ચિત્રકાર જ્હોન ચાર્લ્સ ડોલમેન માટે 12 થી 14 ન્યૂટન ગ્રોવ, પ્રથમ માળ પર સ્ટુડિયો સાથે. નં. 12 પાછળથી આર્કિટેક્ટ થોમસ અફ્લેક ગ્રીવ્સનું ઘર બન્યું, જે બેડફોર્ડ પાર્ક સોસાયટીના સહ-સ્થાપક હતા; આ ઇમારતને બેડફોર્ડ પાર્કની લીલી તકતી સાથે ઐતિહાસિક તરીકે ચિહ્નિત કરવામાં આવી છે. તેમણે 1881માં બાથ રોડ પર ચિસવિક સ્કૂલ ઓફ આર્ટની રચના કરી હતી, 1944માં વી-1 ફ્લાઇંગ બોમ્બ દ્વારા તેનો નાશ કરવામાં આવ્યો હતો અને તે જ સ્થળે આર્ટ્સ એજ્યુકેશનલ સ્કૂલો દ્વારા તેનું સ્થાન લીધું હતું. આ શાળા એસ્ટેટને સમુદાયની લાગણી પ્રદાન કરવા માટે હતી. એડમ્સે 1887 માં સેન્ટ માઇકલ અને ઓલ એન્જલ્સના એસ્ટેટ ચર્ચમાં પૅરિશ હોલ અને ઉત્તર પાંખના વિસ્તરણની રચના કરી હતી. સી. એફ. એ. વોયસી કારની કંપની 1886માં પડી ભાંગી હતી અને બાકીના મકાન-પ્લોટ અન્ય વિકાસકર્તાઓને ટુકડાઓમાં વેચવામાં આવ્યા હતા; 1914 સુધી એસ્ટેટ પર વિવિધ આર્કિટેક્ટ્સ દ્વારા મકાનો બાંધવામાં આવતા રહ્યા હતા. આર્કિટેક્ટ અને ફર્નિચર અને કાપડ ડિઝાઇનર સી. એફ. એ. વોયસીએ એક વિશિષ્ટ ઇમારત નં. 14, સાઉથ પરેડ, 1891માં એક્ટન ગ્રીન કોમનની સામે. તે એક ટાવર હાઉસ છે, જેનો ટોચનો માળ સંપૂર્ણપણે તેમના ક્લાયન્ટ, કલાકાર અને લેખક જે. ડબલ્યુ. ફોર્સ્ટરના સ્ટુડિયોને આપવામાં આવ્યો છે. ઘર રફકાસ્ટથી ઢંકાયેલું છે, અને તેમાં પથ્થરની ડ્રેસિંગ સાથે ધાતુની ફ્રેમવાળી બારીઓ છે. છતની છાજલીઓ સ્પષ્ટ રીતે દેખાય છે અને પાતળા ધાતુના કૌંસ દ્વારા સમર્થિત છે. પેવ્સનર ટિપ્પણી કરે છે કે આ ઘરનો સ્પષ્ટ હેતુ ઉપનગરની "લાલ ઈંટની સુંદરતા" નો વિરોધ કરવાનો હતો. વોયસીએ 1894માં બાજુનું વિસ્તરણ ઉમેર્યું હતું. 1970માં "સૌથી મહાન ઐતિહાસિક મહત્વ" ની ટિપ્પણી સાથે તેને ગ્રેડ II * માં સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યું હતું. સાહિત્યિક વિવેચક ઇયાન ફ્લેચરે તેને "બેડફોર્ડ પાર્કના ઘરોમાં સૌથી નોંધપાત્ર" ગણાવ્યું હતું. ફ્રિટ્ઝ રુહેમેન અને માઈકલ ડુગડેલ નં. 2 સાઉથ પરેડ એ એક નિમ્ન આધુનિકતાવાદી ઘર છે, જે જર્મન આર્કિટેક્ટ ફ્રેડરિક "ફ્રિટ્ઝ" અબ્રાહમ રુહેમેન અને ટેક્ટન ગ્રૂપના આર્કિટેક્ટ માઈકલ ડુગડેલ દ્વારા લિયો ન્યુમેન માટે બાંધવામાં આવ્યું હતું, જેમ કે રુહેમેન નાઝી જર્મનીના તાજેતરના ઇમિગ્રન્ટ હતા. તેમાં સપાટ છત અને પ્રથમ માળ પર એક વિશાળ ટેરેસ છે, જેમાં વળાંકવાળી સૂર્ય છત અને મેળ ખાતી સપાટ-ટોચવાળી વક્ર કોંક્રિટ પ્રવેશ મંડપ છે. આ ઘર પીળી-લાલ ઈંટ અને કોંક્રિટથી બનેલું છે, જેમાં ઓપન-પ્લાન આંતરિક છે. તે 1991 માં ગ્રેડ II માં સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ટિપ્પણી કરવામાં આવી હતી કે "ઘર અને તેની ફિટિંગ એ સારી રીતે રચાયેલ ફીટ ફર્નિચર પર તેની સુવિધા માટે નિર્ભર કોમ્પેક્ટ હાઉસનું નોંધપાત્ર અસ્તિત્વ છે". સંદર્ભો બેડફોર્ડ પાર્ક ચિસવિક