Richard Turley (graphic designer)
રિચાર્ડ ટર્લી એક અંગ્રેજી સર્જનાત્મક નિર્દેશક અને ગ્રાફિક ડિઝાઇનર છે. તેઓ ઇન્ટરવ્યૂના સંપાદકીય નિર્દેશક અને સિવિલાઈઝેશન મેગેઝિનના સહ-સ્થાપક છે. ટર્લી બ્લૂમબર્ગ બિઝનેસવીક અને એમટીવીની દ્રશ્ય વ્યૂહરચનાઓને ફરીથી ડિઝાઇન કરવાના તેમના કાર્ય માટે જાણીતા બન્યા હતા. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ ટર્લીએ લિવરપૂલ સ્કૂલ ઓફ આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇનમાં હાજરી આપી હતી જ્યાં તેમણે બેચલર ઓફ આર્ટ્સ સાથે સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી. લિવરપૂલ યુનિવર્સિટીમાં હતા ત્યારે તેમણે યુનિવર્સિટીના વિદ્યાર્થી પેપર શાઉટની રચના કરી હતી. તેઓ એલાયન્સ ગ્રાફિક ઇન્ટરનેશનલના સભ્ય છે. કારકિર્દી ટર્લીએ સર્જનાત્મક વિભાગમાં જતા પહેલા લંડન સ્થિત અખબાર ધ ગાર્ડિયનના માર્કેટિંગ વિભાગમાં કામ કર્યું હતું. 2003 અને 2005 ની વચ્ચે, તેમણે ધ ગાર્ડિયનની મુખ્ય રીડિઝાઇન દરમિયાન સર્જનાત્મક નિર્દેશક માર્ક પોર્ટર સાથે વરિષ્ઠ ડિઝાઇનર તરીકે કામ કર્યું હતું. બાદમાં તેમણે સંપાદકો કેથ વાઇનર અને ઇયાન કાટ્ઝ સાથે જી2, ધ ગાર્ડિયન મેગેઝિનના કલા નિર્દેશક તરીકે સેવા આપી હતી. બ્લૂમબર્ગ બિઝનેસવીકઃ 2011 માં, ટર્લીને બ્લૂમબર્ગ બિઝનેસવીકના સર્જનાત્મક ડિઝાઇનર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમના કાર્યકાળ દરમિયાન, ટર્લીએ બિઝનેસવીકને સંપૂર્ણપણે પુનઃડિઝાઇન કર્યું હતું, જે અગાઉ પ્રકાશન માટે જાણીતું હતું તેના કરતાં વધુ અવંત-ગાર્ડે શૈલીની તરફેણમાં હતું. ટર્લી અને સંપાદક જોશ ટાયરેન્ગીલે મેગેઝિન માટે પ્રાયોગિક દ્રશ્ય સૌંદર્યલક્ષી વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું, જે એવું લાગતું હતું કે "તે કોકેન બેન્ડર પર કેટલાક સેલ્સ મેનેજર દ્વારા પાવરપોઈન્ટ ક્લિપ આર્ટમાંથી એસેમ્બલ કરવામાં આવ્યું હતું". પુનઃરચનાએ તેની ઉત્તેજક શૈલી અને દ્રશ્ય અપીલ માટે ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. ડિઝાઈનર જ્યોર્જ લોઇસે ફરીથી ડિઝાઇન કરેલા દેખાવને "40 વર્ષમાં કવરનો શ્રેષ્ઠ સુસંગત સમૂહ" તરીકે વર્ણવ્યો હતો. ટર્લીના ઘણા મુખપૃષ્ઠોએ તેમની ઉશ્કેરણીજનક અને વિવાદાસ્પદ રચનાઓ માટે ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. યુએએલ/કોન્ટિનેન્ટલ એરલાઇન્સના વિલિનીકરણ પરની એક વાર્તાએ ટર્લીના કવર માટે વિવાદ ઊભો કર્યો હતો જેમાં બે વિમાનો સંભોગ કરે છે. "ધ હેજ ફંડ મિથ" શીર્ષકવાળા બિઝનેસવીક લેખના ટર્લીના મુખપૃષ્ઠ પર હેજ ફંડના વળતરમાં અપેક્ષાઓ અને વાસ્તવિકતા વચ્ચેના વિભાજનને દર્શાવતી તેની અસ્પષ્ટ છબીને કારણે વિવાદ ઊભો થયો હતો. ધ એટલાન્ટિકના એલેક્ઝાન્ડર નાઝારિયને પ્રશ્ન કર્યો હતો કે શું હેજ ફંડ કવર અને તેના જેવા અન્ય લોકોએ જે અહેવાલ આપ્યો છે તેના પર પડદો પાડવાનું જોખમ છે. બ્લૂમબર્ગે "ધ હેજ ફંડ મિથ" ના કવરની ડિઝાઇન પ્રક્રિયા સમજાવતો એક લેખ પ્રકાશિત કર્યો હતો. ટર્લીને 2011 એડવીક હોટલિસ્ટમાં હોટેસ્ટ ક્રિએટિવ પ્લેયર તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું હતું. 2013માં ધ વર્જ 50ની યાદીમાં તેમને #46 ક્રમ આપવામાં આવ્યો હતો. 2014 માં, ધ એટલાન્ટિકે ટર્લીના કાર્યને શ્રદ્ધાંજલિ પ્રકાશિત કરી, જેમાં તેમના કેટલાક શ્રેષ્ઠ બિઝનેસવીક કવરનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. ટર્લીને અમેરિકન ઇલસ્ટ્રેશનના વાર્ષિક સામયિકની 2013ની આવૃત્તિના મુખપૃષ્ઠની રચના કરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. એમટીવી, વિડેન + કેનેડીઃ 2014 માં, ટર્લીએ વિઝ્યુઅલ સ્ટોરીટેલિંગના એમટીવીના પ્રથમ વરિષ્ઠ ઉપાધ્યક્ષ અને નાયબ સંપાદકીય નિર્દેશક તરીકે સેવા આપવા માટે બિઝનેસવીક છોડ્યું. 2015 માં, ટર્લીએ "એમટીવી નો ચિલ", એક બહુ-મંચ પ્રોજેક્ટ બનાવ્યો, જે ચેનલ પર સાંજે 6 થી 8 વાગ્યાની વચ્ચે ચાલ્યો હતો. નો ચિલના ભાગરૂપે, એમટીવી સામગ્રીને ટૂંકા સ્વરૂપના વીડિયો, સ્કેચ અને ગ્રાફિક્સ સાથે સંપાદિત અને રીમિક્સ કરવામાં આવી હતી. ટર્લીએ એમટીવી માટે સામગ્રીના નિર્માણ માટે એક પ્રાયોગિક અભિગમ વિકસાવ્યો હતો જેમાં સોશિયલ મીડિયા અને ઇન્ટરનેટ સંસ્કૃતિનો સમાવેશ થતો હતો. પરિણામી દેખાવને કેટલાક લોકો દ્વારા "મૂર્ખતાથી આંખ આડા કાન કરવા" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો હતો. ટર્લી 2016 માં વિડેન + કેનેડી ખાતે સામગ્રી અને સંપાદકીય ડિઝાઇનના કાર્યકારી સર્જનાત્મક નિર્દેશક બન્યા હતા. ટર્લીએ 2017માં ડબલ્યુ. કે. ટી. વી. ચેનલ શરૂ કરી હતી. વિડેન + કેનેડી ખાતે ટર્લીએ ફોર્મ્યુલા વનના લોગો અને બ્રાન્ડિંગની પુનઃરચના કરી હતી. પુનઃડિઝાઇનમાં નવા ટાઇપફેસની રચના અને એક નવો લોગો સામેલ હતો, જેણે 1994માં અપનાવવામાં આવેલા લોગોનું સ્થાન લીધું હતું. ટર્લીએ ફ્રેન્કો ગ્રિગ્નેની અને ધ ડિઝાઇનર્સ રિપબ્લિકને ફરીથી ડિઝાઇન પર સર્જનાત્મક પ્રભાવ તરીકે ટાંક્યા હતા, જે વિડિયો ગેમ વાઇપઆઉટના સૌંદર્ય શાસ્ત્રથી પ્રેરિત હતા. ઉત્પાદન કંપની 3એમએ દાવો કર્યો હતો કે પુનઃડિઝાઇન કરેલો F1 લોગો તેની ફ્યુટુરો સૉક બ્રાન્ડના લોગો સાથે સમાનતા ધરાવે છે, અને તેના કૉપિરાઇટનું ઉલ્લંઘન કર્યું હોઈ શકે છે. ફોર્મ્યુલા વન ઉપચારાત્મક અથવા ઓર્થોપેડિક ઉત્પાદનો પર લોગોનો ઉપયોગ ન કરવા માટે સંમત થયું જેથી ફ્યુચુરો સાથે મૂંઝવણ ટાળી શકાય, અને 3એમએ ટ્રેડમાર્કનો તેમનો વિરોધ પાછો ખેંચી લીધો. ટર્લીએ 2015માં 'એસયુપી મેગેઝિન "ની વિશેષ આવૃત્તિ તૈયાર કરી હતી. તેમણે રાજકીય વ્યંગ મેગેઝિન સ્પાયની એસ્ક્વાયરની વિશેષ આવૃત્તિ માટે કવર અને પેરોડી જાહેરાતો તૈયાર કરી હતી. 2016ની અમેરિકી રાષ્ટ્રપતિની ચૂંટણી દરમિયાન ચાલી રહેલા આ મુદ્દાએ ડોનાલ્ડ ટ્રમ્પ, તેમજ હિલેરી અને બિલ ક્લિન્ટન જેવી રાજકીય ઘટનાઓ અને હસ્તીઓને ઉશ્કેર્યા હતા. ટર્લીએ સંસ્કૃતિ સામયિક 032સી માટે એક વિશેષ સામયિક વિભાગ તૈયાર કર્યો હતો. આ વિભાગમાં ઓલ્ટ-રાઈટના તથ્યોની વિકૃતિથી પ્રવચનમાં વાહિયાતપણું અને વાસ્તવિકતા પર પડનારી અસરનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં જણાવવામાં આવ્યું હતું કે તેણે લોકોને "નોનસેન્સ વોરિયર્સ" બનવાનું લાઇસન્સ આપ્યું હતું. તેમણે 2017માં મુશ્પિત અને ગુડ ટ્રબલ જેવા અન્ય પ્રકાશનો પર પણ કામ કર્યું હતું. ઇન્ટરવ્યૂ, સિવિલાઈઝેશન મેગેઝિનઃ 2018-2020 ટર્લી ઇન્ટરવ્યૂ મેગેઝિનના સંપાદકીય નિર્દેશક બન્યા જ્યારે તે 2018 માં ફરી શરૂ કરવામાં આવ્યું, ફેબિયન બેરોન પાસેથી પદભાર સંભાળ્યો. તેઓ સર્જનાત્મક નિર્દેશક મેલ ઓટેનબર્ગ સાથે કામ કરે છે. ટર્લીએ 2018માં મિયા કેરિન અને લુકાસ માસ્કેટેલો સાથે સિવિલાઈઝેશન મેગેઝિનની સહ-સ્થાપના કરી હતી. ટર્લીએ અગાઉ એમટીવી ખાતે માસ્કેટેલો સાથે કામ કર્યું હતું અને પોતાનું અખબાર શરૂ કરવાના વિચાર સાથે તેમનો સંપર્ક કર્યો હતો. આ સામયિક પ્રિન્ટ મીડિયાના ઘટાડાથી પ્રેરિત હતું, અને. સંસ્કૃતિ એ માત્ર પ્રિન્ટ-બ્રોડશીટ છે જે ન્યૂયોર્કમાં જીવન અને સંસ્કૃતિ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. ફેશન ડિઝાઈનર જુન્યા વાતાનાબેએ વાતાનાબેના સ્પ્રિંગ 2020 કલેક્શન પર સિવિલાઈઝેશનની સામગ્રી અને છબીનો ઉપયોગ કરવા માટે ટર્લી સાથે સહયોગ કર્યો. આ પ્રકાશનએ તેની વ્યક્તિગત, બિનપરંપરાગત શૈલીને કારણે એક સંપ્રદાય વિકસાવ્યો છે. ડેઝેડે આ સામયિકને "અરાજકતાવાદી પ્રતિસાંસ્કૃતિક ડાયરી" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ન્યુ યોર્કના રહેવાસીઓ સુધી પહોંચવાના માર્ગ તરીકે 2020ના કોવિડ-19 લૉકડાઉન દરમિયાન સંસ્કૃતિએ વ્યક્તિગત મેલ આર્ટ અભિયાન શરૂ કર્યું હતું. સંસ્કૃતિ સિવિલાઈઝેશન રેડિયો પણ ઉત્પન્ન કરે છે. ટર્લીનો સમાવેશ જેન્સ મુલરની ધ હિસ્ટ્રી ઓફ ગ્રાફિક ડિઝાઇનમાં કરવામાં આવ્યો હતો. વોલ્યુમ. 2: 1960-આજે (2018). તેમણે 2019માં 57મા વાર્ષિક ડિઝાઇન અને કલા નિર્દેશન સંગ્રહની રચના કરી હતી. તે વર્ષે, તેમણે ન્યૂ મ્યુઝિયમ ખાતે રાઇઝોમની 7x7 પરિષદ માટે જાહેરાત ઝુંબેશની રચના કરી હતી. તેમણે બ્રોશરો, પોસ્ટરો અને આર્ટવર્ક જેવી એનાલોગ જાહેરાત પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કરતી ઝુંબેશને "એક વિસ્ફોટિત સામયિક" તરીકે વર્ણવી હતી. 2019 માં, ટર્લીએ રિટેલર બાર્નીઝ ન્યૂ યોર્ક માટે એક વિંડો ઝુંબેશ તૈયાર કરી હતી જ્યારે તે પ્રકરણ 11 ની નાદારી માટે ફાઇલ કરી રહી હતી. આ ઝુંબેશ સ્ટોરની નાણાકીય મુશ્કેલીઓને સ્પષ્ટ રીતે સંબંધિત તેના બિનપરંપરાગત અભિગમ માટે નોંધવામાં આવી હતી. આ ઝુંબેશમાં "નોટ ક્લોઝ્ડ" અને "ધ એમ્પરર હેઝ ક્લોથ્સ" જેવા જીભ-ઇન-ગાલ સૂત્રો સાથે વિન્ડો ડિઝાઇન દર્શાવવામાં આવી હતી. ટર્લીએ જણાવ્યું હતું કે તેઓ "તેમને થોડી વધુ સંવેદનશીલ અને આગળ આવવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવા માગે છે". ટર્લીએ 2020 માં બિન-નફાકારક ફેશન ભંડોળ એકત્ર કરનાર ગુડ બાયની બ્રાન્ડિંગ ડિઝાઇન કરી હતી. ખોરાકઃ 2021-વર્તમાન સિવિલાઈઝેશનનો છઠ્ઠો અંક-જે મે 2022માં બહાર પાડવામાં આવ્યો હતો-તેણે ધ્યાન ખેંચ્યું કારણ કે તેની મોટાભાગની સામગ્રીઓ આર્ટિફિશિયલ ઇન્ટેલિજન્સ (AI) દ્વારા પેદા કરવામાં આવી હતી, જેમાં કમ્પ્યુટર-જનરેટેડ ટેક્સ્ટ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા જેને "નફરતની યાદીઓ, છોકરીઓના ટેક્સ્ટ્સ, બ્રેક-અપ DMs, બટ્ટ2બટ, ભાવનાત્મક બાબતો અને ફેન્ટાનિલ સ્ટ્રીપ્સ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. ડેઝ્ડ માટે લખતા, ગુન્સેલી યાલ્કિન્કાયાને લાગ્યું કે આ આવૃત્તિ "અંતિમ રીતે ઑનલાઇન હોવાની લાગણીને સંપૂર્ણ રીતે વ્યક્ત કરે છે", અને તેને "છબીઓ અને માહિતીનો ભવ્ય મગજનો કચરો; ડાડાવાદી બ્રોડશીટના આકારમાં ઇન્દ્રિયો પર આક્રમક રીતે લખાણ આધારિત હુમલો" તરીકે ગણાવ્યો. ટર્લીએ જણાવ્યું હતું કે આ મુદ્દો "કંઈક ભયાનક, આધારિત, જીવડાં બનાવવાનો" પ્રયાસ હતો અને પ્રેરણા તરીકે લૌ રીડના 1975 ના આલ્બમ મેટલ મશીન મ્યુઝિકનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. યાલસિંકાયા દ્વારા ઇન્ટરવ્યૂ લેવામાં આવ્યો હતો, જેમાં તેમણે આ મુદ્દાની અવ્યવસ્થિત રીતે રચાયેલી સામગ્રી પાછળની વિચારસરણી સમજાવી હતીઃ શબ્દોના વિચાર સાથે છબીઓ તરીકે રમવું અને તેને એકસાથે મિશ્રિત કરવાનો પ્રયાસ કરવો જેથી તમે તેમાંથી કોઈ ચોક્કસ સંદેશ લીધા વિના કોઈપણ સમયે શરૂ અથવા સમાપ્ત કરી શકો. બધા વિચારોને ભૂલી જવું કે શબ્દોનો કંઈક અર્થ હોવો જોઈએ. ખોટી ઝડપે રેકોર્ડ રમવા જેવું. જેમ કે પાછળની તરફ વીડિયો જોવાની તે લાગણી. માત્ર સંવેદના. [.] તે કંઈક અનુભવવાનો મુદ્દો છે, પછી કંઈ નહીં. તે કંઈક અનુભવવા વિશે છે, પછી તેને ફરીથી અનુભવવા વિશે છે, પછી કંઈ નહીં. એક જ સમયે ઘણા બધા લોકો જેવું કંઈક અનુભવવું. એક ટોળું. એક એવી ભીડ જેની કોઈ સ્પષ્ટ ઓળખ નથી, કોઈ સ્પષ્ટ સંદેશ નથી. તે અનિશ્ચિત હોવા વિશે છે કે જે સંદેશ મોકલવામાં આવી રહ્યો છે તે તમને પ્રાપ્ત થઈ રહ્યો છે કે નહીં. 2022 માં, ડિઝાઈનરએ લંડન અને ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ઓફિસો સાથે મિત્રો નિક ફર્ન્હિલ અને ઇયાન ટેટ સાથે મળીને પોતાની સર્જનાત્મક એજન્સી, ફૂડ શરૂ કરી. ટર્લીએ ફૂડને સર્જનાત્મક ઉદ્યોગમાં વર્ષો જૂના વલણ સામે પ્રતિક્રિયા તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેને તેમણે "ડુપ્લિકેટિવ" અને "ફોર્મ્યુલિક" તરીકે ઓળખાવ્યું હતું, જે સર્જનાત્મક પ્રક્રિયા પર બ્રાન્ડ વ્યૂહરચના પર મેનેજમેન્ટ ફોકસ દ્વારા સંચાલિત છે, જેના પરિણામે મોટાભાગે અન્ય ડિઝાઇનની પુનઃરચના થાય છે. ફૂડની પ્રથમ નોકરી બ્રિટિશ ફેશન બ્રાન્ડ મલબેરી માટે ઝાઈન સોફ્ટી હતી, જે ન્યુ યોર્ક સિટીમાં તેના વૂસ્ટર સ્ટ્રીટ ફ્લેગશિપ સ્ટોરના ઉદઘાટન પ્રસંગે રજૂ કરવામાં આવી હતી. શૈલી અને પ્રભાવ ટર્લીની ડિઝાઇન શૈલી બોલ્ડ ટાઇપોગ્રાફી અને અસંસ્કારી ડિઝાઇન દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, તેમજ ગ્રીડ ડિઝાઇન માટે તેમની લાક્ષણિક અવગણના છે. તેમના કાર્યને ઉશ્કેરણીજનક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, જેમાં ઘણીવાર જોખમી અથવા વિધ્વંસક કલ્પનાઓનો સમાવેશ થાય છે. ટર્લીએ કહ્યું કે તેમનું કામ છે "really.about મારી જાતને હસાવવી [.] હું આશા રાખું છું કે તેમાં થોડી અશ્લીલતા અને ચીકણીપણું હશે. મને એવું કામ ગમે છે જે થોડું ખોટું લાગે. ટર્લીની ઘણી ડિઝાઇનમાં પોપ સાંસ્કૃતિક મેમ્સ અને ઇન્ટરનેટ સંસ્કૃતિનો સમાવેશ થાય છે અને તેનું રિમિક્સ કરવામાં આવે છે. તેમણે માધ્યમોનું પુનઃસંયોજન અને પુનઃઉપયોગ કરવાની તેમની પ્રક્રિયાને "વિનિયોગ સંસ્કૃતિ" તરીકે વર્ણવી હતી. ઓલિવેરો ટોસ્કાની સાથેની એક મુલાકાતમાં, ટર્લીએ કહ્યું હતું કે "આપણે આ પ્રકારની મૂડ બોર્ડ ડ્રેસ-અપ સંસ્કૃતિમાં જીવી રહ્યા છીએ જ્યાં કોડેડ સંદર્ભોના સમૂહને એકસાથે જોડવામાં આવે છે-'સર્જનાત્મકતા' તે સંદર્ભોની વિશિષ્ટતામાંથી આવે છે, અથવા સર્જનાત્મકતા કે જેની સાથે તેઓ જોડાયેલા છે". ટર્લીએ ટિબોર કાલમન, ઇસ્ટ વિલેજ અદર અને ઓઝ જેવા ડિઝાઇનરોને ટાંક્યા છે. તેમનું કાર્ય 1960 અને 1970 ના દાયકાના વૈકલ્પિક અને ભૂગર્ભ પ્રકાશનો અને ઝાઇન્સથી પણ પ્રભાવિત છે. પુરસ્કારો ટર્લીને 35 ડી એન્ડ એડી પુરસ્કારો અને ડી એન્ડ એડી તરફથી 4 યલો પેન્સિલ પુરસ્કારો એનાયત કરવામાં આવ્યા છે. તેમણે ટાઇપ ડિરેક્ટર્સ ક્લબ તરફથી ક્રિએટિવ ડિઝાઇન માટે આઠ પુરસ્કારો જીત્યા છે. તેમણે આર્ટ ડિરેક્ટર્સ ક્લબ ઓફ ન્યૂયોર્ક તરફથી પણ ઘણા પુરસ્કારો મેળવ્યા છે. બિઝનેસવીકે ટર્લી હેઠળ ડિઝાઇન માટે ઘણા પુરસ્કારો જીત્યા હતા. તેમને બિઝનેસવીક કલા વિભાગમાં તેમના કામ માટે 2012માં ક્રિએટિવ રિવ્યૂ "સ્ટુડિયો ઓફ ધ યર" એવોર્ડ મળ્યો હતો. તે વર્ષે, પ્રકાશનને સોસાયટી ઓફ પબ્લિકેશન ડિઝાઇનર્સ તરફથી "મેગેઝિન ઓફ ધ યર" માટે ગોલ્ડ એવોર્ડ મળ્યો હતો. બિઝનેસવીકને 2013માં મેગપાઇલનું "મેગેઝિન ઓફ ધ યર" પણ નામ આપવામાં આવ્યું હતું. પ્રદર્શનો ટર્લીનું કામ લંડનના ડિઝાઇન મ્યુઝિયમ ખાતે 2012ના "ડિઝાઇન્સ ઓફ ધ યર" શો અને મિનેપોલિસના વૉકર આર્ટ સેન્ટર ખાતે "ગ્રાફિક ડિઝાઇન નાઉ" સહિતના પ્રદર્શનોમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે. 2019 માં ટર્લીનું કામ શોર્ડિચના ધ બુક ક્લબ ખાતે "અનફોર્સકેન" પ્રદર્શનમાં જિમી ટુરેલના કામ સાથે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. ટર્લીએ એઆઈજીએ પિટ્સબર્ગ, વૉકર આર્ટ સેન્ટરનું "ઇનસાઇટ ડિઝાઇન લેક્ચર", આરજીડી ઓન્ટારિયોની "ડિઝાઇન થિંકર્સ" પરિષદ, ઓફસેટ ફેસ્ટિવલ, મોડમેગ ન્યૂ યોર્ક આવૃત્તિ અને મ્યુનિકમાં ક્યૂવીઈડીની પરિષદમાં પ્રવચન આપ્યું છે. તે Gestalten.tv અને ઇટ્સ નાઇસ ધેટની "નાઇસર મંગળવાર" વાટાઘાટોમાં દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. સંદર્ભો અંગ્રેજી ગ્રાફિક ડિઝાઇનર્સ અંગ્રેજી સામયિકના સંપાદકો અંગ્રેજી અખબારના સંપાદકો અંગ્રેજી અખબારના સ્થાપકો જન્મ વર્ષ ગુમ થયેલ (જીવંત લોકો) જીવંત લોકો