Shaky camera
અસ્થિર કેમેરા, અસ્થિર કેમેરા, અસ્થિર કેમેરા, વિચિત્ર કેમેરા, રન-એન્ડ-ગન અથવા મફત કેમેરા એ સિનેમેટોગ્રાફિક તકનીક છે જ્યાં સ્થિર-છબી તકનીકોને હેતુપૂર્વક ધ્રુજારી સાથે વહેંચવામાં આવે છે. તે હેન્ડ-હેલ્ડ કેમેરા છે, અથવા હેન્ડ-હેલ્ડ હોવાનો દેખાવ આપવામાં આવે છે, અને ઘણા કિસ્સાઓમાં શોટ એક ફોટોગ્રાફર એક કેમેરા સાથે શું કરી શકે તે સુધી મર્યાદિત હોય છે. શેકી કેમનો ઉપયોગ ઘણીવાર ફિલ્મ સિક્વન્સને એડ હૉક, ઇલેક્ટ્રોનિક ન્યૂઝ-ગેધરિંગ અથવા દસ્તાવેજી ફિલ્મનો અનુભવ આપવા માટે કરવામાં આવે છે. તે વાસ્તવિકતાનું તૈયારી વિનાનું, અભ્યાસ વિનાનું ફિલ્માંકન સૂચવે છે, અને ગતિશીલતા, નિમજ્જન, અસ્થિરતા અથવા ગભરાટની ભાવના પ્રદાન કરી શકે છે. આ તકનીકનો ઉપયોગ ફિલ્મને બનાવટી દસ્તાવેજી અથવા સિનેમા વેરાઇટ દેખાવ આપવા માટે થઈ શકે છે. કેમેરાની વધુ પડતી અસ્થિર ગતિ કેટલાક દર્શકોને વિચલિત, ચક્કર આવવા અથવા બીમાર કરી શકે છે. ઇતિહાસ પરંપરાગત રીતે, સ્થિર અને ગતિ ફોટોગ્રાફીએ આઘાત-મુક્ત છબી માટે મજબૂત, સ્થિર માઉન્ટિંગ પર આધાર રાખ્યો છે. સંપૂર્ણ સ્થિર છબી મેળવવા માટે મહાન પ્રયાસ કરવામાં આવે છે. જો કે, હેન્ડ-હેલ્ડ કેમેરા સાથેના પ્રયોગો 1925 ની શરૂઆતમાં ઇવાલ્ડ આન્દ્રે ડ્યુપોન્ટના વેરિયેટે અને એબેલ ગેન્સના નેપોલિયન સાથે શરૂ થયા હતા. 1960ના દાયકાની કેટલીક ફીચર ફિલ્મોમાં હેન્ડ-હેલ્ડ કેમેરાની હિલચાલ વધુ જાણીતી બની હતી, જેમાં જ્હોન કેસાવેટ્સ દ્વારા નિર્દેશિત સંખ્યાબંધ ફિલ્મો સામેલ હતી. જોનાસ મેકાસે 1962માં ફિલ્મ કલ્ચરમાં લખ્યું હતું કે તેઓ "સિનેમા આર્ટના વાલીઓથી બીમાર અને થાકી ગયા હતા" અને નવા સિનેમેટોગ્રાફરો પર નબળી કેમેરા કુશળતા હોવાનો આરોપ મૂક્યો હતો. મેકાસ તેને એક સસ્તી સુધારાત્મક તકનીક તરીકે જોતા હતા, જેણે વધુ કલાત્મક અને નાણાકીય સ્વતંત્રતા માટે મંજૂરી આપી હતી. 1960ના દાયકામાં હાથથી પકડેલા ઉપયોગના અન્ય ઉદાહરણોમાં ધ મિરેકલ વર્કર, સેવન ડેઝ ઇન મે, ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ અને ડૉ. સ્ટ્રેન્જેલોવનો સમાવેશ થાય છે. જાપાની ફિલ્મ નિર્માતા કિન્જી ફુકાસાકુ તેમની ઘણી ફિલ્મોમાં ટ્રેડમાર્ક તરીકે અસ્થિર હેન્ડ-હેલ્ડ કેમેરા શોટનો ઉપયોગ કરવા માટે જાણીતા હતા, ખાસ કરીને 1970 ના દાયકાની યાકુઝા ફિલ્મો જેવી કે બેટલ્સ વિથઆઉટ ઓનર અને હ્યુમેનિટી તેમજ બેટલ રોયલ. 1981માં, "અસ્થિર કેમ" શૈલીનું નામ આપવામાં આવ્યું હતું, અને તેને નવી ઊર્જા આપવામાં આવી હતી. ધ એવિલ ડેડ ફિલ્મમાં, દિગ્દર્શક સેમ રાઇમીએ તેમના સિનેમેટોગ્રાફર ટિમ ફિલોને 22 ઇંચ લાંબા લાકડાના બે બાય ચાર ઇંચના ટુકડા સાથે કેમેરાને બોલ્ટ કરવાનો આદેશ આપ્યો હતો, અને બે મજબૂત પકડ તેને પકડી રાખે છે અને શહેરના બ્લોકમાં નીચે દોડે છે, પડી ગયેલા શરીર પર અથડાય છે, એક સ્ત્રી પાત્રને અનુસરે છે, જેના પછી કેમેરાને બીજી તરફ જવા માટે આશરે ફરતે ફેરવવામાં આવ્યો હતો. તે ફિલ્મ પર શોધાયેલ અન્ય અસ્થિર કેમેરા અસર "બ્લેન્ક-ઓ-કેમ" નામના ક્રૂની હતી, જ્યાં કેમેરામેન ધાબળો પર સૂતો હતો અને તેમાં ચાર પકડ દ્વારા લઈ જવામાં આવતો હતો, કેમેરા લોકોના પગને ટ્રેક કરવા માટે જમીનની સપાટીની નજીક આગળ નિર્દેશ કરતો હતો. વધુ અસ્થિર કેમ તકનીકોનો ઉપયોગ રાયમી દ્વારા 1985માં ક્રિમવેવ સહિત તેમની અનુગામી ફિલ્મોમાં કરવામાં આવ્યો હતો. 1984માં, કોન ભાઈઓ અને તેમના સિનેમેટોગ્રાફર બેરી સોનેનફેલ્ડે બ્લડ સિમ્પલમાં અસ્થિર કેમ તકનીકોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, પછી ફરીથી 1987ની રાઇઝિંગ એરિઝોનામાં. વુડી એલનની ફિલ્મ નિર્માણની સુધારાત્મક શૈલી 1991 અને 1992માં કાર્લો ડી પાલ્મા દ્વારા શૂટ કરવામાં આવેલી હસબન્ડ્સ એન્ડ વાઇવ્સમાં હેન્ડ-હેલ્ડ કેમેરા તકનીકો સાથે મેળ ખાતી હતી. ફિલ્મનું પ્રારંભિક દ્રશ્ય હાથથી પકડવાની શૈલીનો ઉપયોગ કરીને "મુક્ત-તરતા ચિંતા અને અંતિમ નુકસાન" ની લાગણી પ્રાપ્ત કરે છે. સમીક્ષકોએ મજાકમાં કહ્યું હતું કે ગતિ માંદગીને રોકવા માટે ડ્રામામાઇનની જરૂર હતી. એલન અને ડી પાલ્માએ મુખ્ય ફોટોગ્રાફી પર ખર્ચવામાં આવેલા સમયને બચાવવા અને બજેટમાં રહેવા માટે મેનહટન મર્ડર મિસ્ટ્રી અને ત્યારબાદની ફિલ્મો પર વધુ ચતુરાઈ અને સંયમ સાથે આ તકનીકનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. 1993ના પોલીસ નાટક એન. વાય. પી. ડી. બ્લુને ઘણા લોકો દ્વારા તેના મોટાભાગના કેમેરા વર્ક માટે અસ્થિર અને સ્વૂપિંગ શોટનો ઉપયોગ કરનાર પ્રથમ ટેલિવિઝન શો તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. 1994માં, ટીવી શ્રેણી ERમાં અસ્થિર કેમેરા તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે 1996ની આપત્તિ ફિલ્મ ટ્વિસ્ટરમાં કરવામાં આવ્યું હતું. ડેનિશ દિગ્દર્શક લાર્સ વોન ટ્રાયરે તેમની ફિલ્મોમાં 'ફ્રી કેમેરા' તરીકે ઓળખાતા અસ્થિર કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1995માં તેમણે સહ-સર્જિત ડોગમે 95 ચળવળ અંશતઃ આ તકનીક પર આધારિત હતી. ટ્રાયરની 2000ની ફિલ્મ 'ડાન્સર ઇન ધ ડાર્ક' ની ખૂબ જ અસ્થિર કેમેરા ગતિ માટે ટીકા કરવામાં આવી હતી. 1998ની 'સેવિંગ પ્રાઇવેટ રાયન' પર સ્ટીવન સ્પીલબર્ગના સિનેમેટોગ્રાફર જાનુસ કામિન્સ્કીએ ફિલ્મની શરૂઆત કરવા માટે આધુનિક સમયના કબ્રસ્તાનના પરંપરાગત રીતે શૂટ કરેલા દ્રશ્યનો ઉપયોગ કર્યો હતો. પ્રારંભિક એક્શન સિક્વન્સ માટે, તેમણે 1944માં ડી-ડે પર હોડીથી લઈને બીચ અને તેનાથી આગળ નોર્મેન્ડી બીચ પરના હુમલાની કઠોર તીવ્રતા અને નિર્દયતાને દર્શાવવા માટે હેન્ડ-હેલ્ડ કેમેરા તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1999ની ફિલ્મ ધ બ્લેયર વિચ પ્રોજેક્ટે ફિલ્મને પુનઃપ્રાપ્ત દસ્તાવેજી કેમેરા ફૂટેજ જેવી બનાવવા માટે અસ્થિર કેમેરાનો વ્યાપક ઉપયોગ કર્યો હતો. 2009માં, ડચ ફિલ્મ વિન્ટર ઇન વોરટાઇમ (ફિલ્મ) (2010માં યુ. એસ. માં રજૂ) એ અસ્થિર કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 2007ની ફિલ્મો ધ બોર્ન અલ્ટિમેટમ અને ધ કિંગડમ અને 2009ની ફિલ્મો રેમ્પેજ અને દારફુર અસ્થિર કેમેરાનો ઘણો ઉપયોગ કરે છે. પ્રતિક્રિયાઓ અતિશય અસ્થિર કેમેરા તકનીક માટે ઘણી ફિલ્મોની ટીકા કરવામાં આવી છે. પોલ ગ્રીનગ્રાસ દ્વારા નિર્દેશિત બોર્ન એક્શન ફિલ્મ ફ્રેન્ચાઇઝીના બીજા અને ત્રીજા ભાગોને ફિલ્મ વિવેચક રોજર એબર્ટ દ્વારા અસ્થિર કેમ અને ઝડપી સંપાદન તકનીકો બંનેનો ઉપયોગ કરતા હોવાનું વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. એબર્ટને તેનો વાંધો નહોતો પણ તેના ઘણા વાચકોએ ફરિયાદ કરી હતી-એક તેને "ક્વાસીકેમ" કહેતો હતો. ફિલ્મ પ્રોફેસરો ડેવિડ બોર્ડવેલ અને ક્રિસ્ટિન થોમ્પસને 80 વર્ષના સિનેમાના વિકાસને વર્ણવ્યો હતો અને નોંધ્યું હતું કે ગ્રીનગ્રેસે સામાન્ય અસ્થિર કેમેરા ગતિ કરતાં વધુ ઉપયોગ કરીને તેને ઇરાદાપૂર્વક અસ્થિર અને ઉછાળવાળી બનાવી હતી, જેમાં ખૂબ જ ટૂંકા સરેરાશ શોટની લંબાઈ અને ક્રિયાને અપૂર્ણ રીતે ફ્રેમ કરવાનો નિર્ણય સામેલ હતો. ફ્રાઇડે નાઇટ લાઈટ્સ (2004), ક્લોવરફિલ્ડ (2008) અને અમેરિકન હની (2016) ફિલ્મો દર્શકોને ઊલટી અથવા બીમાર બનાવે છે. દિગ્દર્શક ક્રિસ્ટોફર મેકક્વેરીએ એક દ્રશ્યમાં વાસ્તવિક ઊર્જાના અભાવને છુપાવવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી યુક્તિ તરીકે આ તકનીકની ટીકા કરી છે. ડાયરેક્ટ સિનેમા ડચ એંગલ ફાઉન્ડ ફૂટેજ (સ્યુડો-દસ્તાવેજી) જમ્પ કટ પાન અને સ્કેન ટિલ્ટ (કેમેરા) સંદર્ભો સિનેમેટોગ્રાફી સિનેમેટિક તકનીકો પણ જુઓ.