Dawn DeDeaux
ડોન ડીડિઓક્સ (જન્મ 1952) ન્યૂ ઓર્લિયન્સ, લ્યુઇસિયાનામાં સ્થિત એક અમેરિકન દ્રશ્ય કલાકાર છે, જેમની પ્રેક્ટિસમાં સ્થાપન કલા, શિલ્પ, ફોટોગ્રાફી, ટેકનોલોજી અને મલ્ટીમીડિયા કાર્યોનો સમાવેશ થાય છે. 1970ના દાયકાથી, તેમના કાર્યમાં તેમના મૂળ લ્યુઇસિયાનાના વૈશ્વિક અને સ્થાનિક બંને સ્તરે સામાજિક, રાજકીય અને પર્યાવરણીય મુદ્દાઓની તપાસ કરવામાં આવી છે. 2014 માં, અમેરિકન થિયેટરએ લખ્યું હતું કે તેમણે શિલ્પ, રેખાંકનો અને ડિજિટલ તકનીક સાથે દ્રશ્ય કલા, ઇલેક્ટ્રોનિક રીતે સંચાલિત થિયેટર અને સ્થળ-વિશિષ્ટ સ્થાપનના આંતરછેદ પર "નિમજ્જન, ભાવિ-તીવ્ર" કાર્ય બનાવ્યું હતું, જે "પ્રાચીન દંતકથાઓ, ગાણિતિક આગાહીઓ, પ્રતીકો, સાક્ષાત્કારના દ્રષ્ટિકોણોથી પ્રેરિત છે. ડીડિઓક્સનું કામ વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, એમ. એ. એસ. એમ. ઓ. સી. એ., હેમર મ્યુઝિયમ, એલ્ડ્રિચ મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, ન્યૂ ઓર્લિયન્સ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ (એન. ઓ. એમ. એ.) અને બોલરૂમ માર્ફા સહિત અન્ય સ્થળોએ પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. 1996 માં, તે એટલાન્ટામાં ઉનાળુ ઓલિમ્પિકમાં અમેરિકન દક્ષિણનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે પસંદ કરાયેલા આઠ કલાકારોમાંની એક હતી. તેણીને અન્ય સંસ્થાઓ ઉપરાંત નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ ફોર ધ આર્ટ્સ, જોન મિશેલ ફાઉન્ડેશન, રોબર્ટ રૌશેનબર્ગ ફાઉન્ડેશન અને રોમમાં અમેરિકન એકેડેમી તરફથી પુરસ્કારો મળ્યા છે. જીવન અને કારકિર્દી ડીડિઓક્સનો જન્મ 1952 માં ન્યૂ ઓર્લિયન્સમાં થયો હતો, જે છ બાળકોમાં સૌથી મોટા હતા. બાળપણમાં, તેણીએ બે ભાઈ-બહેનોને રોગને કારણે ગુમાવ્યા હતા અને અગિયાર વર્ષની ઉંમરથી તેણીની દાદી, હિલ્ડા વોરફિલ્ડ દ્વારા ડેગાસ હાઉસની બાજુમાં એસ્પ્લેનેડ એવન્યુ પર ઉછેર કરવામાં આવ્યો હતો. તેણીએ કિશોર વયે ન્યૂયોર્કની એક યુવાન ચિત્રકાર લૌરા એડમ્સ પાસેથી ચિત્રકામ શીખી હતી, જેમણે ત્રણ વર્ષ માટે તેમની દાદીના ઘરે એક ઓરડો ભાડે રાખ્યો હતો. 1970 અને 1973 ની વચ્ચે, ડીડિઓક્સે લ્યુઇસિયાના સ્ટેટ યુનિવર્સિટી, કોલોરાડો યુનિવર્સિટી અને ન્યૂકોમ્બ કોલેજમાં કલાનો અભ્યાસ કર્યો, ત્યારબાદ લોયોલા યુનિવર્સિટી ન્યૂ ઓર્લિયન્સ (1975-6) ખાતે સમૂહ સંચાર અભ્યાસ કર્યો. 1970 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં, ડીડિઓક્સ પેઇન્ટિંગથી સામાજિક લક્ષી સ્થાપનો અને શેરી કાર્યો તરફ વળ્યા જે ન્યૂ ઓર્લિયન્સની સંચાર પ્રણાલીઓ અને ઓછી સેવા ધરાવતા સમુદાયોની મુસાફરી કરે છે, જે અંશતઃ મીડિયા સિદ્ધાંતવાદી માર્શલ મેકલુહાનની વૈશ્વિક ગામની વિભાવનાથી પ્રેરિત છે. 1976માં, તેઓ એ કલાકારોના જૂથનો ભાગ હતા જેમણે શહેરના કન્ટેમ્પરરી આર્ટ્સ સેન્ટર (સી. એ. સી.) ની સ્થાપના કરી હતી અને તેમણે આઠ વર્ષ સુધી સંપાદક તરીકે સેવા આપતા નોમાનું આર્ટ્સ ક્વાર્ટરલી પ્રકાશન શરૂ કર્યું હતું. તે જ વર્ષે, તેમણે લ્યુઇસિયાના સુપરડોમ ખાતે યોજાયેલી ડિમોલિશન ડર્બી પણ જીતી હતી, જે 35 ડ્રાઇવરોના ક્ષેત્રમાં એકમાત્ર મહિલા સ્પર્ધક હતી. 1980 ના દાયકામાં, તેમણે ઓર્લિયન્સ પૅરિશમાં 6,000 કેદીઓની સુવિધા માટે એક વ્યાપક કલા કાર્યક્રમની સ્થાપના અને નિર્દેશન કર્યું અને તે કાર્ય સાથે સંબંધિત મોટા પાયે સ્થાપનો અને નિમજ્જન, સુમેળભર્યા મીડિયા વાતાવરણનું નિર્માણ કરવાનું શરૂ કર્યું. આ પરિયોજનાઓએ વ્હિટની અને હેમર સંગ્રહાલયો, ઓલિમ્પિક અને સીએસી ખાતે પ્રદર્શનો દ્વારા વ્યાપક ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. 1990 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં, ડીડિઓક્સે સ્થાપનો અને મલ્ટિમીડિયા કાર્યોમાં સામાજિક ન્યાય સાથે સંકળાયેલી પર્યાવરણીય ચિંતાઓ તરફ વળ્યા. 1997 માં, તેણીએ બે નાના શોટગન હાઉસ ખરીદ્યા, એક રહેવા માટે અને એક ડિજિટલ સ્ટુડિયો જેને તેણીએ "આર્ટ શેક" નામ આપ્યું; ન્યૂ ઓર્લિયન્સના કલા વિવેચક ડી. એરિક બુકહાર્ટે બાદમાંની સરખામણી "મેનિક લુઇસ નેવેલસન સાથે કરી, જેની રચના કંઈક ક્રેઓલ એન્સેલ્મ કીફરે બનાવી હોઈ શકે છે. એક ઘર તરીકે રજૂ કરતું શિલ્પ". 2005માં, હરિકેન કેટરિનાએ બંને ઘરોની છત તોડી નાખી હતી; એક વર્ષ પછી આગને કારણે એક મોટો સ્ટુડિયો બળીને ખાખ થઈ ગયો હતો, જેના કારણે તેનું ત્રીજા ભાગનું કામ નાશ પામ્યું હતું. આ આપત્તિઓના જવાબમાં, ડીડિઓક્સે કાટમાળમાંથી કામ કરવાનું શરૂ કર્યું અને બ્લેન્ટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, સીએસી, નોમા અને ન્યૂ ઓર્લિયન્સના પ્રોસ્પેક્ટ આંતરરાષ્ટ્રીય કલા દ્વિવાર્ષિક પ્રદર્શનોમાં વધુ સાક્ષાત્કારની થીમ સાથે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન, ડીડિઓક્સે કલાને નવી તકનીકો-ઇલેક્ટ્રોનિક, ડિજિટલ અને મલ્ટીમીડિયા સાથે ભેળવી દીધી છે-જે વર્ગ, જાતિ, ન્યાય અને પર્યાવરણીય મુદ્દાઓને સંબોધતા કાર્ય સાથે વ્યાપક પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચવાનો પ્રયાસ કરે છે. તેમના મુખ્ય વિષયોમાં લોકો અને સ્થળની નબળાઈ અને અસ્થાયીતા, તમામ લોકો તેમજ અન્ય ગ્રહોની જીવન પ્રણાલીઓનું પરસ્પર જોડાણ અને પ્રતિકૂળતાનો સામનો કરતી વખતે અસ્તિત્વનો સમાવેશ થાય છે. તેમના સામાજિક-રાજકીય, ઘણીવાર કાસાન્ડ્રા જેવા ધ્યાન હોવા છતાં, તેમના કાર્યને ઉપદેશાત્મકને બદલે આશાવાદી અને સહાનુભૂતિપૂર્ણ માનવામાં આવે છે. પ્રારંભિક કાર્ય ડીડિઓક્સે તેમના પ્રારંભિક કાર્યમાં નવા માધ્યમો અને લોકશાહી સંચાર સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં તેમણે ન્યૂ ઓર્લિયન્સમાં જોવા મળેલા વંશીય અને વર્ગ વિભાજનમાં સહિયારા સંઘર્ષની ભાવનાને પ્રોત્સાહિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. સીબી રેડિયો બૂથ (1975-6) માટે, તેમણે સોશિયલ મીડિયાનું પૂર્વ-ઇન્ટરનેટ સ્વરૂપ બનાવવા માટે નવ બંધ થયેલા આઉટડોર ટેલિફોન સ્ટેન્ડમાં સીબી રેડિયો સ્થાપિત કર્યા-એક મફત, નિયુક્ત સંચાર નેટવર્ક જે અનામી વાતચીતમાં દક્ષિણ લ્યુઇસિયાનામાં રેન્ડમ અજાણ્યાઓને જોડે છે. 1980 ના દાયકાના અંતમાં અને 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, તેમણે ચિત્રો, સ્થાપનો અને વીડિયો તૈયાર કર્યા હતા જે સ્થાનિક જેલમાં તેમના કલા કાર્યક્રમ અને ત્યાં તેમણે બનાવેલા સંબંધોમાંથી વિકસિત થયા હતા. ઇન્સ્ટોલેશન અમેરિકા હાઉસ (1989-90) અને ગેરિલા/દસ્તાવેજી શૈલીના વીડિયો ડ્રાઇવ બાય શૂટિંગ અને ધ હાર્ડી બોય્ઝ એન્ડ નેન્સી ડ્રૂ જેવા કાર્યોમાં, તેમણે હાંસિયામાં ધકેલાઈ ગયેલા સમુદાયો અને કેદ કરાયેલા લોકોના અનુભવોને અવાજ આપવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. વિવાદાસ્પદ પ્રવાસી શો સોલ શેડોઝઃ અર્બન વોરિયર મિથ્સ (કન્ટેમ્પરરી મ્યુઝિયમ બાલ્ટીમોર, સી. સી. એ., લોસ એન્જલસ ફોટોગ્રાફી સેન્ટર, 1993) એ કાટમાળ જેવા, મીડિયા-સઘન "સેન્સરાઉન્ડ" જેવા સ્થાપનમાં યુવાન આફ્રિકન-અમેરિકન પુરુષોની તપાસ કરી. આ કાર્યમાં રોડિનના ધ ગેટ્સ ઓફ હેલને આભારી એક હોલવે દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જેમાં દસ ઓરડાઓ હતા જેમાં પોટ્રેટ, સોનું અને શેરી પ્રતિમાઓ અને હિંસાના જીવનનું દસ્તાવેજીકરણ કરતા વીડિયો હતા, અવાજો ડ્રાઇવિંગ પર્યાવરણીય સાઉન્ડટ્રેક સાથે મિશ્રિત હતા. એલ. એ. વીકલીના વિવેચક પીટર ફ્રેન્કે લખ્યું હતું કે, "ડીડિઓક્સની એન્ટી-ફનહાઉસ સોલ શેડોઝ ભારે પડી શકે છે, પરંતુ તે દોષિત 'પીસી' આંદોલન નથીઃ તે ગુસ્સો નહીં, પરંતુ સહાનુભૂતિ, જોડાણ અને આશા દર્શાવે છે" જે "શહેરી યુદ્ધને વીરતા મુક્ત કરવા અને તેના યોદ્ધાઓ/પીડિતોને ફરીથી માન્ય કરવા" માટે રચાયેલ છે. પ્રાચીન દેવતાઓ, યોદ્ધાઓ અથવા આધુનિક હસ્તીઓના શૈલીયુક્ત વેશ ધારણ કરતા કાળા યુવાનોના મંદિર જેવા, સોનાના પાંદડાવાળા, જીવન-કદના ફોટોગ્રાફ્સ-થીલ્મા ગોલ્ડન દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવેલા વ્હિટની મ્યુઝિયમ પ્રદર્શન "બ્લેક મેલઃ રિપ્રેઝન્ટેશન્સ ઓફ મેસ્ક્યુલિનિટી ઇન કન્ટેમ્પરરી અમેરિકન આર્ટ" (1994-5) માં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. 1990 ના દાયકાના મધ્યમાં શરૂ થયેલા ડીડિઓક્સના સ્થાપનો અને મલ્ટિમીડિયા કાર્યોએ અસ્તિત્વ, આપત્તિ, લુપ્તતા અને પલાયનના પર્યાવરણીય વિષયો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે. મલ્ટીચેનલ વિડિયો વર્ક ધ ફેસ ઓફ ગોડ, ઇન સર્ચ ઓફ (1996 સમર ઓલિમ્પિક્સ) એક કાલ્પનિક શયનખંડ પર કેન્દ્રિત પ્રારંભિક નિમજ્જન મીડિયા વાતાવરણ હતું, જેમાં ટેનેસી વિલિયમ્સના નાટક 'સડનલી લાસ્ટ સમર' ને કુદરતી અને માનવ-પ્રેરિત ધમકી અથવા દુર્ઘટનાનો સામનો કરવા માટે સામૂહિક સંઘર્ષ તરીકે ફરીથી કલ્પના કરવા માટે છ સુમેળભર્યા પ્રોજેક્ટરનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રકૃતિને ભવ્ય અને અંધાધૂંધ ક્રૂર બંને તરીકે દર્શાવતા, તેમાં પ્રકૃતિના ચક્રની ઉપર લાદવામાં આવેલી કલ્પના, વિલિયમ્સની મંચની દિશાના રેકોર્ડિંગ્સ અને પ્રજાતિઓના ઝડપી લુપ્ત થવાના સંદર્ભોને જોડવામાં આવ્યા હતા. ટેડી રુઝવેલ્ટને પોસ્ટકાર્ડ્સ જ્યારે યવેસ ક્લેઇનની વિચારસરણી (એલ્ડ્રિચ મ્યુઝિયમ, 1997) એ સ્ટ્રીપ-માઇનિંગ અને ઉદ્યોગ દ્વારા વિકૃત અમેરિકન લેન્ડસ્કેપ્સના ફોટોકોલેજ સાથે બે ઉથલાવી દેવાયેલા ટેલિવિઝન મોનિટર પર વિદ્યુત વાડની નજીક ધોરીમાર્ગ અને ઘેટાં ચરાવવાની બાજુમાં હરણના મૃતદેહના ચિત્રોને હંટીંગ અવાજ અને છબીઓ સાથે જોડી દીધી, જે રુઝવેલ્ટની પશ્ચિમની રોમેન્ટિક ઉજવણીથી તદ્દન વિપરીત છે. 2000 ના દાયકામાં-ખાસ કરીને હરિકેન કેટરિના પછી-ડીડિઓક્સે આપત્તિઓ અને સાક્ષાત્કારના વિષયોની શોધ કરી, ઘણીવાર ક્ષતિગ્રસ્ત પ્લાયવુડ, બળી ગયેલા લાકડા, બચાવેલા તોફાનના પુલિયા અને અન્ય કાટમાળમાંથી કામ બનાવ્યું. ગલ્ફ ટુ ગેલેક્સી (2006/2021) અને ધ ગ્લાસ ફ્લોર (2007) ના બહુવિધ સ્થાપનોમાં, તેણીએ તેના માતાપિતાના ક્ષતિગ્રસ્ત બીચ હોમ પર જે વિખેરાયેલા કાચની ચમકતી, સમુદ્ર જેવી અસરનો સામનો કર્યો હતો તેને ફરીથી બનાવી હતી, હાથથી કાચને વાવાઝોડા અને તારાવિશ્વોના સર્પાકાર સ્વરૂપોમાં ફેંકી દીધો હતો, જે નીચેથી પ્રકાશિત થયો હતો. સમીક્ષાઓએ તેણીની વોટર માર્કર્સ શ્રેણી (નોમા, 2015)-પાટિયું જેવી, એક્રેલિક શિલ્પો જે સ્વચ્છ પાણીની છબીઓથી ઘેરાયેલા છે જે તેણીએ વેરવિખેર કરી દીધી હતી અને સમગ્ર સંગ્રહાલયમાં દિવાલો સામે ઝૂકેલી હતી-ધાર્મિક કલા અને જ્હોન મેકક્રેકેન અને એલ્સવર્થ કેલીના ફાજલ શિલ્પો બંને સાથે સરખાવી હતી. તેઓ શ્રેણીને તેની સ્થાનિકતા અને શાબ્દિકતા બંનેમાં વિરોધાભાસી તરીકે વર્ણવે છે-દરેક પેનલ કેટરિના ન્યૂ ઓર્લિયન્સ પછીના મકાનમાલિક (દા. ત., ટોપ્ડ આઉટ એટ એઇટ., 2007) દ્વારા જાહેર કરાયેલ ચોક્કસ જળ સ્તર સૂચવે છે, જે નકલવાદી રૂઢિચુસ્તતાથી પ્રસ્થાન છે-અને તેની અનપેક્ષિત સુંદરતા. 2012 થી 2016 સુધી, ડીડિઓક્સે ડિજિટલ ફોટોકોલેજ શ્રેણી, સ્પેસ ક્લોન્સ-મેટલ પેનલ્સ પર અવકાશયાત્રી જેવા જીવોની રચના કરી હતી, જે તેમણે રક્ષણાત્મક ઉપકરણોમાં સજ્જ પ્રથમ પ્રતિભાવ આપનારાઓના ફોટોગ્રાફ્સમાંથી મેળવ્યા હતા, જેમની ફીત, ફૂલોની અને ઘડાયેલા લોખંડની પેટર્નની સુશોભિત સપાટીઓ ભવિષ્યના અંદાજિત ગણવેશ તરીકે સેવા આપે છે. વસ્તીના વિસ્તરણ અને સંસાધનોના ઘટાડા વિશે આર. બકમિન્સ્ટર ફુલરની ચેતવણીઓ અને સંસદ-ફન્કાડેલિક જેવા ફંક જૂથોના એફ્રોફ્યુચ્યુરિઝમથી પ્રેરિત, છબીઓ આબોહવા પરિવર્તનના સ્થળાંતર, અવકાશ યાત્રાની દિશાહિનતા અને પૃથ્વીના ભાવિ નુકસાનની ભાવનાને જોડે છે; ટીકાકારો સૂચવે છે કે તેઓએ કોવિડ-19-યુગ દરમિયાન હવામાં ફેલાતા રોગ અને શ્વાસના નિયમન અંગેની ચિંતાઓ દરમિયાન નવા અર્થો લીધા છે. સ્પેસ ક્લોન્સની છબીઓ ડીડિઓક્સના મોટા પાયે, મિશ્ર-મીડિયા "મધરશિપ" પ્રોજેક્ટનો ભાગ બની ગઈ, જેણે સ્ટીફન હોકિંગના દાવાને લીધો કે માનવતામાં 100 વર્ષ બાકી છે-પૃથ્વીને બચાવવા માટે નહીં પરંતુ તેને છોડવા માટે-તેના પ્રક્ષેપણ બિંદુ તરીકે. ત્રણ ભાગની આ પરિયોજનામાં રેખાંકનો, ફોટોગ્રાફ્સ, શિલ્પ અને સ્થાપનનો સમાવેશ થાય છે અને અન્ય સ્થળોની સાથે Prospect.3 (2014), MASS MOCA (2017-9) અને ટ્રાન્સાર્ટ ફાઉન્ડેશન ફોર આર્ટ એન્ડ એન્થ્રોપોલોજી (2020-1) ખાતે વિવિધ સ્વરૂપોમાં તેનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું છે. તેની છબીઓમાં પોલિશ્ડ એક્રેલિકના સ્લેબની અંદર પ્રસ્તુત કરવામાં આવેલ આદમકદ એલ્યુમિનિયમ ઘોડો, સ્ટેક્ડ ખુરશીઓનો 30 ફૂટનો ડીએનએ સ્ટ્રાન્ડ, ફ્રી-ફોલિંગ સુટકેસ, સ્પેસશીપ અથવા ઝેપ્પેલીન સૂચવતી ત્રીસથી પચાસ ફૂટની ધાતુની વીંટીઓથી બનેલી મધરશીપ જહાજો, ઊંચી એસ્કેપ સીડી, અને ઉત્તેજક અવશેષો અને બ્રિક-એ-બ્રૅક (બળી ગયેલા અવશેષો, બીજ, ફોટોગ્રાફ્સ, પૃથ્વી, બેઝબોલ બેટ) "પૃથ્વીની સ્મૃતિચિહ્નો" તરીકે એકત્રિત કરવામાં આવ્યા છે. ડીડિઓક્સે ઘણીવાર પ્રેરણા તરીકે સાહિત્યિક સ્રોતોનો ઉપયોગ કર્યો છે. તેણીના રાત્રિના સમયે, જાહેર "Prospect.2" સ્થાપન, ધ દેવી ફોર્ચ્યુના એન્ડ હર સબ્જેક્ટ્સ ઇન એન એફોર્ટ ટુ મેક સેન્સ ઓફ ઇટ ઓલ (2011) માટે, તેણીએ જ્હોન કેનેડી ટૂલેની ન્યૂ ઓર્લિયન્સ નવલકથા, એ કોન્ફેડરેસી ઓફ ડન્સિસ પર ધ્યાન દોર્યું હતું, જેમાં એક જટિલ, 20,000 ચોરસ ફૂટ મલ્ટીમીડિયા વર્ક બનાવવામાં આવ્યું હતું જેમાં ત્રણ માળની હવેલી અને તેની બાલ્કનીઓ અને આંગણાનો સમાવેશ થાય છે. ભાગ્ય, રોષ, આપત્તિઓ અને પુનરુત્થાન અને તેના પોતાના પ્રતીકવાદ પર પુસ્તકના ભારને જોડીને, તેણીએ કાર્નિવલ-ફ્લોટ વ્હીલ્સ સાથે એક વેગનનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે ફૂટે છે તે ફુવારા પર ગોઠવવામાં આવ્યા હતા, ફનહાઉસ જેવી ટેબ્લો, ડન્સ ટોપીમાં 77 મેનીક્વિન્સ, ગુપ્ત અને સંઘીય સંદર્ભો (માસ્ક, પેન્ટાલૂન, ઝભ્ભો, સફેદ કેમેલિયા), અને પુસ્તકની દેવી ફોર્ચ્યુનાની ભૂમિકામાં પ્રદર્શન કરતી સ્થાનિક સિસી બાઉન્સ રેપર કેટી રેડ સહિત અનુમાનિત સ્પિનિંગ વિઝ્યુઅલ્સ. 2018 માં, ડીડિઓક્સે કેન્સાસ સિટીમાં "ઓપન સ્પેસ 2018" માટે મિલ્ટનના પેરેડાઇઝ લોસ્ટમાં આઉટડોર ઇન્સ્ટોલેશન ફ્રી ફોલઃ પ્રોફેસી એન્ડ ફ્રી વિલ બનાવ્યું હતું, જે સામાજિક સડો સામે સામૂહિક નિષ્ક્રિયતા અને નિઃસહાયતા પર પ્રતિબિંબ છે, જેમાં અખરોટના વૃક્ષો વચ્ચેના ખૂણા પર 48 ઊંચા સ્તંભો સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા છે, દરેક હાઇવે પ્રતિબિંબીત વિનાઇલમાં મિલ્ટનના કાર્યમાંથી એક શ્લોક સાથે મુદ્રિત છે. માન્યતા ડીડિઓક્સને રોમમાં અમેરિકન એકેડેમી (1997, નાઈટ ફાઉન્ડેશન વિઝિટિંગ આર્ટિસ્ટ) તરફથી રોમ પુરસ્કાર અને આર્ટ મેટર્સ (2014), હાર્વેસ્ટવર્ક્સ (1998) અને નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ ફોર ધ આર્ટ્સ (1992) તરફથી પુરસ્કારો મળ્યા છે. 2014 માં, તેણીને પ્રોસ્પેક્ટ ન્યૂ ઓર્લિયન્સ ટ્રીએનિયલ એલ્યુમ્ની ઓફ ધ યર તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું હતું, અને 2020 માં પ્રોસ્પેક્ટ ન્યૂ ઓર્લિયન્સ (પી. એન. ઓ.) ના બોર્ડ સભ્ય તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું હતું. તેણીએ જોન મિશેલ ફાઉન્ડેશન (2021), ટ્રાન્સાર્ટ ફાઉન્ડેશન (2020), ટુલેન યુનિવર્સિટી સેન્ટર ફોર બાયોએનવાયર્નમેન્ટલ રિસર્ચ (2015) અને રોબર્ટ રૌશેનબર્ગ ફાઉન્ડેશન (2013) પાસેથી રહેઠાણો મેળવ્યા છે. તેમનું કાર્ય ખાનગી અને જાહેર સંગ્રહો સાથે સંબંધિત છે, જેમાં ન્યૂ ઓર્લિયન્સ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, હોનોલુલુ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, લ્યુઇસિયાના સ્ટેટ યુનિવર્સિટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ અને ફ્રેડરિક આર. વેઇઝમેન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટનો સમાવેશ થાય છે. ઓક્ટોબર 2021માં, ન્યૂ ઓર્લિયન્સ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ "ડોન ડીડેક્સઃ ધ સ્પેસ બિટવીન વર્લ્ડ્સ" ને સ્થાપિત કરશે, જે કારકિર્દી પૂર્વલક્ષી છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ડોન ડીડૉક્સ સત્તાવાર વેબસાઇટ ડોન ડીડૉક્સ ઇન્ટરવ્યૂ, યેલ યુનિવર્સિટી WYBCX 21મી સદીના અમેરિકન કલાકારો 20મી સદીના અમેરિકન કલાકારો અમેરિકન મહિલા શિલ્પકારો મહિલા વીડિયો કલાકારો અમેરિકન સ્થાપન કલાકારો પર્યાવરણ કલાકારો ન્યૂ ઓર્લિયન્સના કલાકારો 1952 જન્મ જીવંત લોકો