Ariadne Abandoned by Theseus
થીસિયસ દ્વારા ત્યજી દેવાયેલ એરિયડને સ્વિસ કલાકાર એન્જેલિકા કૌફમેન દ્વારા ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે. તે 1774 માં ઇંગ્લેન્ડમાં દોરવામાં આવ્યું હતું. તે હાલમાં હ્યુસ્ટનમાં મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં શ્રી અને શ્રીમતી હેરિસ માસ્ટરસન III તરફથી ભેટ તરીકે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. તે કેનવાસ પરનું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. થીસિયસ દ્વારા ત્યજી દેવાયેલા એરિયડને એ કૌફમેનના થોડા ઐતિહાસિક ચિત્રોમાંનું એક છે, જેમાં એક જ આકૃતિ દર્શાવવામાં આવી છે. સર્જન અને પ્રારંભિક ઇતિહાસ એન્જેલિકા કૌફમેનને તેમની યુવાનીમાં પ્રતિભા હોવાનું માનવામાં આવતું હતું અને તેમના પિતાએ ઇટાલીમાં પેઇન્ટિંગ અને શિક્ષણમાં તેમના વિકાસને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. તે 15 વર્ષ સુધી ઇંગ્લેન્ડમાં રહી હતી, જ્યાં તેણીને ખૂબ માન આપવામાં આવતું હતું અને તેની માંગ હતી. કૌફમેન બ્રિટિશ રોયલ એકેડેમીની બે મહિલા સ્થાપકોમાંની એક હતી. તેણીએ 1769 અને 1782 ની વચ્ચે બ્રિટીશ રોયલ એકેડેમી સાથે વાર્ષિક પ્રદર્શક હતા ત્યારે અંગ્રેજી દરબારમાં તેમના સમય દરમિયાન થીસીયસ દ્વારા ત્યજી દેવાયેલા એરિયડને ચિત્રો દોર્યા હતા. આ પેઇન્ટિંગનું પ્રદર્શન રોયલ એકેડમીમાં 1774માં કૌફમેનની અન્ય બે કૃતિઓ સાથે કરવામાં આવ્યું હતું; કેલિપ્સો એસેન્ટિંગ ટુ ધ ડિપાર્ચર ઓફ યુલિસિસ અને પેનેલોપ ઇન્વોકિંગ મિનર્વાની એઇડ ફોર ધ સેફ રીટર્ન ઓફ ટેલિમાચસ. આ ત્રણેય ચિત્રોમાં સ્ત્રીઓને તેમના પ્રેમીઓની ગેરહાજરીમાં અથવા તેમના પુત્ર પેનેલોપના કિસ્સામાં દર્શાવવામાં આવી છે. થીસિયસ દ્વારા એરિયડને ત્યજી દેવાયા પછી, તેને એન્જેલિકાના સૌથી મહાન સમર્થકોમાંના એક જ્યોર્જ બાઉલ્સે ખરીદ્યું હતું. તે અજ્ઞાત છે કે તેમણે આ કામ શરૂ કર્યું હતું કે પ્રદર્શન પછી જ તેને ખરીદ્યું હતું. એન્જેલિકા કૌફમેન યુરોપમાં 18મી સદીમાં અગ્રણી નિયોક્લાસિકલ ચિત્રકાર હતા અને ઇંગ્લેન્ડમાં નિયોક્લાસિકલ શૈલીને લોકપ્રિય બનાવવાનો શ્રેય તેમને આપવામાં આવે છે. ઇંગ્લેન્ડમાં તેમના સમય દરમિયાન, તેમણે જીવંત રંગો, વિષયોમાં વધુ લાગણી અને એકંદરે ઓછી કઠોરતા સહિત વધુ રોમેન્ટિક તત્વોનો સમાવેશ કરવા માટે તેમની શૈલીને સ્વીકારવાનું શરૂ કર્યું. તેણી સમૃદ્ધ રંગોના ઉપયોગ માટે જાણીતી બની હતી, ખાસ કરીને વેનેશિયન લાલ રંગના ઉપયોગ માટે. આ રંગદ્રવ્ય લાલ રંગનો ગરમ અને ઘાટો રંગ છે જેનો ઉપયોગ ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન ચિત્રોમાં વારંવાર થાય છે. તે સમયે વિવેચકો ખાસ કરીને "કલાત્મક ભાવના" નું ચિત્રણ કરવા માટે કૌફમેનને ખૂબ માન આપતા હતા. તેણીના સમૃદ્ધ રંગ, પારદર્શક બ્રશવર્ક, વિષયની પસંદગી અને રચનાના ઉપયોગની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. 1769માં રોયલ એકેડેમી પ્રદર્શનની સમીક્ષા જણાવે છે કે કૌફમેન "અસામાન્ય પ્રતિભા અને યોગ્યતા" ધરાવે છે. તેમ છતાં તેમના સમય પછી, વિવેચકો ઘણીવાર વધુ પરાક્રમી અને ગંભીર કૃતિઓની તરફેણમાં તેમની સૌમ્ય તકનીક અને આ વિષયો પ્રત્યેના અભિગમની અવગણના કરતા હતા. વર્ણન થીસિયસ દ્વારા ત્યજી દેવાયેલા એરિયડને કેનવાસ પર ઓઇલ પેઇન્ટિંગ પર છે. આ ચિત્ર નીચે ડાબી બાજુએ સહી કરેલું અને તારીખવાળું છે. તે 63.8cm x 90.9cm છે. થીસિયસ દ્વારા ત્યજી દેવાયેલ એરિયડને એક ઐતિહાસિક ચિત્ર છે કારણ કે તે સાહિત્યના વિષયને દર્શાવે છે. કૌફમેનને આ વિષયો પર કામ કરનારી પ્રથમ મહિલા ચિત્રકાર માનવામાં આવે છે, કારણ કે તે અગાઉ પુરુષો દ્વારા જ કરવામાં આવતા હતા. તે સમયે ઘણા વિદ્વાનો ઈતિહાસ ચિત્રકાર હોવાના સંબંધમાં તેમના લિંગ પ્રત્યેની તેમની નાપસંદગી વિશે ખુલ્લા હતા. કૌફમેનના ઘણા ઐતિહાસિક ચિત્રોમાં નાયિકાઓ દર્શાવવામાં આવી છે. આ પેઇન્ટિંગ ખાસ કરીને એક પૌરાણિક પેઇન્ટિંગ છે, જે એક પૌરાણિક કથા અથવા દ્રશ્યને દર્શાવતી કલાનું કાર્ય છે. એરિયડને એકદમ સફેદ કાપડમાં લપેટેલી બતાવવામાં આવી છે, જે નીચા ગાદીના પલંગ પર ઊભેલી છે અને તેની નીચે સોનાના ટેસેલ્સ સાથે જીવંત લાલ ધાબળો છે. તેણીનો એક પગ ગાદલાની ધાર પર તેના ખુલ્લા પગ સાથે ગાદીની ધાર પર ખેંચાયેલો છે, જ્યારે તેનો બીજો પગ વળેલો છે અને તેના ઘૂંટણથી આકાશ તરફ સંપૂર્ણપણે ઢંકાયેલો છે. તેનું માથું તેના ઊભા હાથની પાછળ નીચે તરફ વળેલું છે અને તેની પીઠ સમુદ્ર તરફ છે. એરીઆડનેનો ચહેરો નિરાશાનું ચિત્ર છે, જેમાં એક હાથ આગળ વધી રહ્યો છે અને બીજો તેના ચહેરાનું રક્ષણ કરી રહ્યો છે. તેના માથાની ટોચ પર એક વેણી સાથે તેના વાળ. સોનાની બંગડી દરેક હાથને શણગારે છે. ડાબી બાજુની પૃષ્ઠભૂમિમાં, થીસીયસનું જહાજ તેની સફર સાથે અને નરમ ગુલાબી ક્ષિતિજ તરફ આગળ વધતું જોવા મળે છે. જમણી બાજુએ, સીધા એરિયડનેની પાછળ, એક મોટો ખડક છે જે પૃષ્ઠભૂમિમાં સમુદ્રના દૃશ્યને અવરોધે છે. તેની આસપાસની જમીન ગંદકી અને ઘાસથી બનેલી છે અને તેના સેન્ડલ ગાદીના અંતે જમીન પર પથરાયેલા છે. અગ્રભૂમિમાં એરિયાદને નજીક ઝવેરાતનું એક બૉક્સ છે, જેમાંથી એક ગળાનો હાર પડી રહ્યો છે. એરિયડને તેની નિરાશામાં એકલી છે. સારાહ વાડસ્ટ્રોમ, તેમના માસ્ટર થિસીસમાં, એરિડનેની મુદ્રાની સરખામણી એક મહિલાની મુદ્રા સાથે કરે છે જે વિન્કેલમેનના મોન્યુમેન્ટી એન્ચી ઈનેડિટી, ડેથ ઓફ અગામેમનોનની પ્લેટ 148માં અગામેમનોનના હત્યાકાંડ પર પ્રતિક્રિયા આપે છે. થીસીયસ સાથેના તેના પ્રેમના નરસંહારની પ્રતિક્રિયામાં એરિડનેની નિરાશાની મુદ્રા તરફ જોડાણો દોરવામાં આવે છે. બ્રશસ્ટ્રોક તકનીક દ્વારા કરવામાં આવેલી પેઇન્ટિંગમાં વિવિધ પ્રકારની રચનાઓ હાજર છે. લેન્ડસ્કેપમાં વધુ દૃશ્યમાન બ્રશસ્ટ્રોક છે, જ્યારે એરિડનેની ત્વચા સરળ અને લગભગ ટેક્સચર વિનાની છે. એન્જેલિકાએ 1782 પહેલાં બીજી વખત આ વિષયને રંગ્યો હતો. એરિયડને વોન થિસિયસ વેરલાસેન (એરિયડને લેફ્ટ બાય થિસિયસ) શીર્ષક ધરાવતું આ પેઇન્ટિંગની રચના અલગ છે, તેમ છતાં ઘણા સમાન તત્વો છે. એરિયાદને વધુ સીધી સ્થિતિમાં દેખાય છે અને એક કરૂબ તેના પગ પાસે શોક કરે છે. બંને ચિત્રો એ હકીકતમાં સમાન છે કે બંને મહિલાઓ શોકમાં આગળ વધતી બતાવવામાં આવી છે, અને થીસીયસનું જહાજ પૃષ્ઠભૂમિમાં દૂર જતા જોવા મળે છે. આ સંસ્કરણ જર્મનીના ડ્રેસ્ડેનમાં જેમલ્ડેગલેરી અલ્ટે મેઇસ્ટર મ્યુઝિયમમાં પ્રદર્શિત છે. 1794માં કૌફમેને ફરીથી આ વિષયની સમીક્ષા કરી હતી, જેમાં થિસિયસ દ્વારા એરિયડને ત્યજી દેવાયું હતું, જે બેકસ દ્વારા શોધાયું હતું (જેને બેકસ અને એરિયડને પણ કહેવાય છે). આ ચિત્રમાં અન્ય બે ચિત્રો કરતાં સમાનતા અને તફાવત છે. તેમાં થીસિયસ દ્વારા ત્યજી દેવાયેલા એરિયડને જેવી જ આરામની સ્થિતિમાં એરિયડને દર્શાવવામાં આવી છે, પરંતુ થીસિયસ દ્વારા એરિયડને લેફ્ટ જેવી જ એક કરૂબ હાજર છે. આ પેઇન્ટિંગમાં બાચુસ પણ તેની ઉપર ઊભો હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું છે. આ સંસ્કરણ યુનાઇટેડ કિંગડમના નેશનલ ટ્રસ્ટમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. પૌરાણિક કથા એરીઆડને ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓમાં ક્રેટના રાજા મિનોસની પુત્રી છે. તેણીને મિનોસની ભૂલભુલામણીનો હવાલો સોંપવામાં આવ્યો છે જ્યાં દર 7 કે 9 વર્ષે એથેન્સના સાત મનુષ્યોનું મિનોતૌરને બલિદાન આપવામાં આવતું હતું. થિસિયસ એક વર્ષ સુધી બલિદાન આપનારાઓનો સભ્ય છે અને મિનોટૌરને મારવા માટે સ્વયંસેવકો છે. એરિયડને થિસિયસના પ્રેમમાં પડે છે અને તેને દોરી અથવા ઝવેરાત સાથે ભુલભુલામણીમાંથી પસાર થવામાં મદદ કરે છે. કેટલાક સંસ્કરણો જણાવે છે કે થીસીયસ જાહેર કરે છે કે જો તે તેને જીવંત બહાર કાઢે તો તે તેની સાથે લગ્ન કરશે, જ્યારે અન્ય લોકો કહે છે કે એરિડનેએ તેની સાથે લગ્ન કરવાનું કહ્યું હતું. આ પૌરાણિક કથાની ઘણી ભિન્નતાઓ વિવિધ અનુવાદોને કારણે અસ્તિત્વમાં છે. ત્યાં ત્રણ મુખ્ય ભિન્નતાઓ છે જેમાં થીસીયસ એરિયડને છોડીને જાય છે. એરિયડને કાં તો પોતાને લટકાવી દે છે, તેને નક્સોસ ટાપુ પર મરવા માટે છોડી દેવામાં આવે છે, અથવા બેકસ (ડાયોનિસસ) તેને શોધી કાઢે છે અને તેની સાથે લગ્ન કરે છે. થીસિયસ દ્વારા ત્યજી દેવાયેલા એરીડને દર્શાવે છે કે થીસિયસે તેને છોડી દીધી છે તે જાણ્યા પછી એરીડને નક્સોસ પર જાગી જાય છે. આ પેઇન્ટિંગમાં બાચસનો કોઈ સંકેત નથી, જોકે કૌફમેને 1794ની આવૃત્તિમાં તેનો સમાવેશ કર્યો છે. સારા વાડસ્ટ્રોમના માસ્ટરના થીસીસના વધુ વાંચનના સંદર્ભોઃ એન્જેલિકા કૌફમેનની "એરીડને એબનડોન બાય થીસીયસ ઓન નેક્સોસ" નિયોક્લાસિકલ પેઇન્ટિંગ્સ ઇતિહાસ પેઇન્ટિંગ્સ ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓ દર્શાવતી પેઇન્ટિંગ્સ એન્જેલિકા કૌફમેન ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ 1774 પેઇન્ટિંગ્સ એરીડને