Romance (prose fiction)
અહીં માનવામાં આવતા રોમાંસનો પ્રકાર મુખ્યત્વે નવલકથાકાર વોલ્ટર સ્કોટ દ્વારા "ગદ્ય અથવા શ્લોકમાં એક કાલ્પનિક કથા; જેનો રસ અદભૂત અને અસામાન્ય ઘટનાઓ પર વળે છે" તરીકે વ્યાખ્યાયિત નવલકથાની શૈલી છે, જે મુખ્ય પ્રવાહની નવલકથાઓથી વિપરીત છે જે વાસ્તવિક રીતે સમાજની સ્થિતિને દર્શાવે છે. આ કૃતિઓ વારંવાર, પરંતુ સંપૂર્ણપણે નહીં, ઐતિહાસિક નવલકથાનું સ્વરૂપ લે છે. સ્કોટની નવલકથાઓને પણ વારંવાર ઐતિહાસિક રોમાંસ તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, અને નોર્થરોપ ફ્રાયએ સૂચવ્યું હતું કે "સામાન્ય સિદ્ધાંત કે મોટાભાગની 'ઐતિહાસિક નવલકથાઓ' રોમાન્સ છે". સ્કોટ રોમાંસને "સંબંધી શબ્દ" તરીકે વર્ણવે છે, અને ઘણી યુરોપિયન ભાષાઓ રોમાંસ અને નવલકથા વચ્ચે તફાવત કરતી નથીઃ "એક નવલકથા લે રોમન, ડેર રોમન, ઇલ રોમનઝો છે". બીજો પ્રકારનો રોમાંસ છે જ્યાં પ્રાથમિક ધ્યાન પ્રેમ અને લગ્નના અર્થમાં "રોમાન્સ" પર હોય છે. જેન ઑસ્ટિનએ આ પ્રકારનો રોમાંસ લખ્યો હતો. વુથરિંગ હાઇટ્સ અને જેન આયર જેવા ખૂબ જ અલગ પ્રકારના સાહિત્યિક કાલ્પનિક રોમાંસમાં પણ એક મજબૂત પ્રેમ રસ જોવા મળે છે, જે ઓસ્ટિનની નવલકથાઓ કરતાં સ્કોટની રોમાન્સ શૈલીની વ્યાખ્યાને વધુ અનુરૂપ છે. સાહિત્યિક સાહિત્ય, પુસ્તક-વેપારમાં, એવી નવલકથાઓ છે જે સાહિત્યિક યોગ્યતા ધરાવતી હોવાનું માનવામાં આવે છે અને પ્રેમ રોમાંસની નવલકથા, ઐતિહાસિક નવલકથા, સાહસિક નવલકથા અને વૈજ્ઞાનિક રોમાન્સ સહિત વિવિધ પેટા શૈલીઓનો ઉપયોગ કરી શકે છે. દરિયાઈ સાહિત્યની કૃતિઓ રોમાંસ પણ હોઈ શકે છે, કારણ કે આ શૈલી ઘણીવાર ઐતિહાસિક રોમાંસ, સાહસિક સાહિત્ય અને કાલ્પનિક વાર્તાઓ સાથે ઓવરલેપ થાય છે. ઓક્સફર્ડ ઇંગ્લિશ ડિક્શનરી સૂચવે છે કે "રોમાન્સ" શબ્દ, જે સાહિત્યિક સાહિત્યને લાગુ પડે છે, તે "હવે મુખ્યત્વે પ્રાચીન અને ઐતિહાસિક" છે, અને હવે તેનો ઉપયોગ મુખ્યત્વે શૈલીના કાલ્પનિક પ્રેમ રોમાંસના સંદર્ભમાં થાય છે. "રોમાન્સ નવલકથા" અને "ઐતિહાસિક રોમાન્સ" શબ્દો અસ્પષ્ટ છે, કારણ કે "રોમાન્સ" અને "રોમેન્ટિક" શબ્દોના જુદા જુદા અર્થ હોઈ શકે છેઃ ઉદાહરણ તરીકે, રોમાન્સ રોમેન્ટિક પ્રેમનો ઉલ્લેખ કરી શકે છે, અથવા "પાત્ર અથવા ગુણવત્તા જે કંઇક કલ્પનાને મજબૂત રીતે અપીલ કરે છે, અને તેને ભૌતિકથી અલગ પાડે છે; એક હવા, લાગણી અથવા અજાયબી, રહસ્ય અને રોજિંદા જીવનથી અંતરની ભાવના; લાલિત્ય અથવા સૂચન, અથવા સાહસ, વીરતા, શૌર્ય, વગેરે સાથે જોડાણ. ; મિસ્ટિક, ગ્લેમર "(OED). પછીનો અર્થ રોમેન્ટિક ચળવળ તેમજ મધ્યયુગીન રોમાન્સ પરંપરા સાથે સંકળાયેલો છે. ગોથિક નવલકથા અને રોમેન્ટીકવાદે આધુનિક સાહિત્યિક રોમાંસના વિકાસને પ્રભાવિત કર્યો. હ્યુગ વોલપોલની ગોથિક નવલકથાઓમાં મધ્યયુગીન રોમાંસના તત્વો, જેને તેઓ ખૂબ જ કાલ્પનિક માનતા હતા, અને આધુનિક નવલકથા, જેને તેઓ કડક વાસ્તવવાદ સુધી મર્યાદિત માનતા હતા, તેનો સમાવેશ થાય છે. રોમેન્ટીકવાદે લાગણી અને વ્યક્તિવાદ પર ભાર મૂકવાની સાથે સાથે તમામ ભૂતકાળ અને પ્રકૃતિનું ગૌરવ અને શાસ્ત્રીયને બદલે મધ્યયુગીન માટે પસંદગી દ્વારા રોમાંસને પ્રભાવિત કર્યો; લાગણીની ચરમસીમાઓ પર તેનો ભાર અને બોધ દ્વારા લાદવામાં આવેલા બુદ્ધિવાદની કથિત મર્યાદાઓ સામે તેની પ્રતિક્રિયા અને સંકળાયેલ શાસ્ત્રીય સૌંદર્યલક્ષી મૂલ્યો પણ નોંધપાત્ર પ્રભાવ ધરાવતા હતા. વોલપોલ ઉપરાંત, સ્કોટ અને બ્રોન્ટેના અન્ય રોમાન્સ લેખકોમાં (સ્કોટ દ્વારા વ્યાખ્યાયિત) ઇ. ટી. એ. હોફમેન, વિક્ટર હ્યુગો, નાથાનીયેલ હોથોર્ન, રોબર્ટ લુઇસ સ્ટીવેન્સન અને થોમસ હાર્ડીનો સમાવેશ થાય છે. વીસમી સદીમાં, ઉદાહરણો છે, જોસેફ કોનરેડ, જ્હોન કાઉપર પોવીસ અને તાજેતરમાં, જે. આર. આર. ટોલ્કિએન અને એ. એસ. બાયટ, જેમની સૌથી વધુ વેચાતી નવલકથા પોસેશનઃ અ રોમાન્સને 1990માં બુકર પુરસ્કાર મળ્યો હતો. આધુનિક સાહિત્યિક રોમાંસની શરૂઆત અઢારમી સદીમાં થઈ હોવા છતાં, આ શૈલીનો લાંબો ઇતિહાસ છે જેમાં પ્રાચીન ગ્રીક નવલકથા અને મધ્યયુગીન રોમાન્સનો સમાવેશ થાય છે. વ્યાખ્યા અમેરિકન નવલકથાકાર નાથાનીયેલ હોથોર્ને સામાન્ય અનુભવના સંભવિત અથવા સંભવિત માર્ગ સાથે સંબંધિત ન હોવાને કારણે રોમાંસને નવલકથાથી ધરમૂળથી અલગ હોવાનું વર્ણવ્યું હતું. ઓક્સફર્ડ ઇંગ્લિશ ડિક્શનરીમાં મળેલા સાહિત્યને લગતી બે મુખ્ય વ્યાખ્યાઓ નીચે મુજબ છેઃ એક કાલ્પનિક કથા, સામાન્ય રીતે ગદ્યમાં, જેમાં દર્શાવવામાં આવેલી પરિસ્થિતિઓ અથવા ઘટનાઓ રોજિંદા જીવનથી દૂર હોય છે, અથવા જેમાં સનસનીખેજ અથવા ઉત્તેજક ઘટનાઓ અથવા સાહસો કેન્દ્રિય વિષય બને છે; એક પુસ્તક, વગેરે, જેમાં આવી કથા હોય છે. હવે મુખ્યત્વે પ્રાચીન અને ઐતિહાસિક; રોમેન્ટિક પ્રેમની વાર્તા, ખાસ કરીને. જે ભાવનાત્મક અથવા આદર્શ રીતે પ્રેમ સાથે વ્યવહાર કરે છે; એક પુસ્તક, ફિલ્મ, વગેરે, આ પ્રકારની કથા અથવા વાર્તા સાથે. સામૂહિક સંજ્ઞા તરીકે પણઃ આ પ્રકારનું સાહિત્ય. અને બીજા શબ્દોમાં કહીએ તોઃ નવલકથામાં વાસ્તવવાદના ઉદય સાથે, રોમાંસને ઓછી ગંભીર અને વધુ વ્યર્થ શૈલી માનવામાં આવવા લાગી, જેથી 20મી સદીમાં 'રોમેન્ટિક નવલકથા' શબ્દનો ઉપયોગ ઘણીવાર અવિનયી રીતે કરવામાં આવે છે, જે વાસ્તવવાદી નવલકથા સાથે વિરોધાભાસ સૂચવે છે. આ શબ્દનો અર્થ ધીમે ધીમે રોજિંદા જીવનની પરિસ્થિતિઓ અને ચિંતાઓથી દૂરની કોઈપણ કલ્પના થાય છે. આ અર્થમાં, રોમાન્સ એ એક વ્યાપક શબ્દ છે જે ઐતિહાસિક નવલકથા અથવા કાલ્પનિક જેવી શૈલીઓનો સમાવેશ કરી શકે છે અથવા તેની સાથે ઓવરલેપ કરી શકે છે. લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં, જોકે, રોમાંસનો અર્થ ખાસ કરીને એક પ્રેમ કથા બની ગયો છે, જેમાં સુખદ અંત શ્રેણીબદ્ધ ફેરફારોને અનુસરે છે. ઉપર નોંધ્યા મુજબ રોમાંસ અને "કાલ્પનિક" વચ્ચેનો સંબંધ અસ્તિત્વમાં છે, જે ખાસ કરીને આ પ્રકારની નવલકથા અને મધ્યયુગીન પરાક્રમી રોમાંસ વચ્ચેના સંબંધને કારણે ઉદભવે છે. સૌથી સામાન્ય કાલ્પનિક દુનિયા મધ્યયુગીન યુરોપ પર આધારિત છે, અને ત્યારથી વિલિયમ મોરિસે તેના પ્રારંભિક કાલ્પનિક કાર્યોમાં તેનો ઉપયોગ કર્યો છે, જેમ કે ધ વેલ એટ ધ વર્લ્ડ્સ એન્ડ. અને ખાસ કરીને 1954માં જે. આર. આર. ના પ્રકાશન પછીથી. ટોલ્કિએનનું ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ. આવા વિશ્વને ઘણીવાર "સ્યુડો-મધ્યયુગીન" કહેવામાં આવે છે-ખાસ કરીને જ્યારે લેખકે યુગમાંથી અવ્યવસ્થિત તત્વો છીનવી લીધા હોય, જે એક હજાર વર્ષ અને એક ખંડને આવરી લે છે, અને તેમની સુસંગતતા માટે વિચારણા કર્યા વિના તેમને એકસાથે ફેંકી દીધા છે, અથવા એવા વિચારો પણ રજૂ કર્યા છે જે તેના રોમેન્ટિક દૃશ્યો પર મધ્યયુગીન યુગ પર આધારિત નથી. જ્યારે આ વિશ્વોની અન્ય કાલ્પનિક કૃતિઓની જેમ ઇતિહાસમાંથી નકલ કરવામાં આવતી નથી, ત્યારે એકરૂપતા અને વાસ્તવવાદનો અભાવ જોવા મળે છે. મધ્યયુગીન યુગની સંપૂર્ણ પહોળાઈ અને પહોળાઈ ભાગ્યે જ જોવા મળે છે. દાખલા તરીકે, સરકારો સામાન્ય રીતે ભ્રષ્ટ સામંતી-આધારિત અથવા દુષ્ટ સામ્રાજ્યો અથવા અલ્પજનતંત્ર હોય છે, જ્યારે વાસ્તવિક મધ્ય યુગમાં શાસનની ઘણી વધુ વિવિધતા હતી. કાલ્પનિક દુનિયા પણ આર્થિક રીતે મધ્યયુગીન અને અપ્રમાણસર રીતે પશુપાલન કરતી હોય છે. ઉચ્ચ સંસ્કૃતિની સાહિત્યિક શૈલી તરીકે, "પરાક્રમી રોમાંસ" અથવા "પરાક્રમી રોમાંસ" એ ગદ્ય અને પદ્ય કથાનો એક પ્રકાર છે જે ઉચ્ચ મધ્યયુગીન અને પ્રારંભિક આધુનિક યુરોપના ઉમદા દરબારોમાં લોકપ્રિય હતો. તે ચમત્કારથી ભરેલા સાહસો વિશેની અદભૂત વાર્તાઓ હતી, જેમાં ઘણીવાર પરાક્રમી શૂરવીરને પરાક્રમી ગુણો ધરાવતા તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે, જે શોધમાં જાય છે. મધ્યયુગીન શબ્દ વ્યથિત યુવતીઓ, ડ્રેગન અને અન્ય રોમેન્ટિક ટ્રોપ્સને પણ ઉજાગર કરે છે. સમય જતાં તે મહાકાવ્યોથી વધુ વિકસિત થયું; ખાસ કરીને, "પ્રેમ અને દરબારી રીતભાત પર ભાર તેને મહાકાવ્ય અને અન્ય પ્રકારોથી અલગ પાડે છે, જેમાં પુરૂષવાચી લશ્કરી વીરતા પ્રબળ છે". પાછળથી પ્રભાવ પામેલા એડવર્ડ ડાઉડેને એવી દલીલ કરી હતી કે શેક્સપીયરની અંતમાં આવેલી કોમેડીઝને "રોમાન્સ" કહેવી જોઈએ, કારણ કે તે અંતમાં મધ્યયુગીન અને પ્રારંભિક આધુનિક "અશ્વારોહી રોમાંસ" જેવી લાગે છે. પરાક્રમી રોમાંસના વિકલ્પ તરીકે આધુનિક નવલકથાનો ઉદય મિગ્યુએલ ડી સર્વાન્ટીઝ અને ખાસ કરીને ડોન ક્વિઝોટ (1605,1615) સાથે શરૂ થયો હતો. શરૂઆતમાં શૌર્ય પર વ્યંગ કરતી કોમેડી તરીકે જોવામાં આવતી, 19મી સદીમાં તેને સામાજિક ટિપ્પણી તરીકે જોવામાં આવતી હતી, પરંતુ કોઈ પણ સરળતાથી કહી શકતું ન હતું કે "સર્વાન્ટીઝ કોની બાજુએ હતો". ઘણા વિવેચકો આ કૃતિને એક કરૂણાંતિકા તરીકે જોતા હતા જેમાં ડોન ક્વિઝોટના આદર્શવાદ અને ઉમરાવોને શૌર્ય પછીના વિશ્વ દ્વારા પાગલ તરીકે જોવામાં આવે છે, અને સામાન્ય વાસ્તવિકતા દ્વારા પરાજિત અને નકામું પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે. જ્યારે આધુનિક સાહિત્યિક કાલ્પનિક રોમાંસ ગોથિક નવલકથા દ્વારા મધ્યયુગીન રોમાંસથી પ્રભાવિત હતો, અને મધ્યયુગીન સમયગાળામાં રોમેન્ટિક લેખકોની રુચિ, વિલિયમ મોરિસ અને જે. આર. આર. ટોલ્કિએન મધ્યયુગીન સાહિત્યથી સીધા પ્રભાવિત હતા. ઓગણીસમી સદીમાં વિલિયમ મોરિસે કાલ્પનિક કાલ્પનિક કથાઓની શ્રેણી લખી હતી, જેને સામાન્ય રીતે "ગદ્ય રોમાંસ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે મધ્યયુગીન રોમાંસની શૈલીને પુનર્જીવિત કરવાના પ્રયાસો હતા અને મધ્યયુગીન ગદ્યની નકલમાં લખવામાં આવ્યા હતા. આ નવલકથાઓ-ધ વુડ બિયોન્ડ ધ વર્લ્ડ અને ધ વેલ એટ ધ વર્લ્ડ્સ એન્ડ સહિત-કાલ્પનિક સાહિત્યના ઇતિહાસમાં મહત્વપૂર્ણ સીમાચિહ્નો તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે, કારણ કે, જ્યારે અન્ય લેખકોએ વિદેશી ભૂમિ, અથવા સ્વપ્નની દુનિયા, અથવા ભવિષ્ય વિશે લખ્યું હતું (જેમ કે મોરિસે ન્યૂઝ ફ્રોમ નોવેરમાં કર્યું હતું), મોરિસની કૃતિઓ સંપૂર્ણપણે શોધાયેલ કાલ્પનિક દુનિયામાં સેટ કરવામાં આવેલી પ્રથમ હતી. તેના પ્રકાશન પર, ધ વેલ એટ ધ વર્લ્ડ્સ એન્ડની એચ. જી. વેલ્સ દ્વારા પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેમણે પુસ્તકની સરખામણી મેલોરી સાથે કરી હતી અને તેની લેખન શૈલીની પ્રશંસા કરી હતી. આ નવલકથા આજના ધોરણો દ્વારા પ્રમાણમાં અસ્પષ્ટ હોવા છતાં, ઘણા નોંધપાત્ર કાલ્પનિક લેખકો પર તેનો નોંધપાત્ર પ્રભાવ પડ્યો છે. સી. એસ. લુઈસ અને જે. આર. આર. ટોલ્કિએન બંનેને પ્રેરણા મળી હોવાનું જણાય છે, ટોલ્કિને ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સને નવલકથા કહેવાનો વિરોધ કર્યો હતો, કારણ કે તેમણે તેને પરાક્રમી રોમાંસ તરીકે જોયો હતો. સાહિત્યિક વિવેચકો પણ ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ માટે ઉચ્ચ કાલ્પનિક શબ્દ લાગુ કરે છે. જ્યારે સામાન્ય રીતે કહીએ તો, કાલ્પનિકતા એ રોમાંચક લેખકોના કાર્યોમાં નોંધપાત્ર નથી, ત્યારે વોલ્ટર સ્કોટની વ્યાખ્યામાં "અદ્ભુત અને અસામાન્ય ઘટનાઓ" નો સમાવેશ થાય છે. ઉપર નોંધ્યા મુજબ, હોથોર્ને રોમાંસને "સામાન્ય અનુભવના સંભવિત અથવા સંભવિત માર્ગ સાથે સંબંધિત ન હોવા" તરીકે પણ વર્ણવ્યું હતું. 1764 થી, હોરેસ વોલપોલની ગોથિક નવલકથા ધ કેસલ ઓફ ઓટ્રાન્ટો સાથે, રોમાંસ શૈલીએ પુનરુત્થાનનો અનુભવ કર્યો. અન્ય મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓ એન રેડક્લિફની ધ મિસ્ટરીઝ ઓફ ઉડોલ્ફો (1794) અને 'મોંક' લેવિસની ધ મોંક (1795) છે. બીજી આવૃત્તિના પ્રસ્તાવનામાં, વોલપોલે દાવો કર્યો છે કે ધ કેસલ ઓફ ઓટ્રાન્ટો એ "પ્રાચીન અને આધુનિક એમ બે પ્રકારના રોમાંસને મિશ્રિત કરવાનો પ્રયાસ છે". તેઓ "પ્રાચીન" રોમાંસને તેના વિચિત્ર સ્વભાવ ("તેની કલ્પના અને અસંભવિતતા") દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરે છે, જ્યારે "આધુનિક" રોમાંસને સાહિત્યિક વાસ્તવવાદ (તેમના શબ્દોમાં "સામાન્ય જીવનનું કડક પાલન") માં વધુ ઊંડાણપૂર્વકના મૂળ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે. અદભૂત પરિસ્થિતિઓને જોડીને (આકાશમાંથી પડતા હેલ્મેટ, વૉકિંગ પોટ્રેટ, વગેરે) માનવામાં આવતા વાસ્તવિક લોકો સાથે "કુદરતી" રીતે કામ કરતા, વોલપોલે સાહિત્યિક સાહિત્યની એક નવી અને અલગ શૈલી બનાવી, જેને વારંવાર પછીની તમામ ગોથિક નવલકથાઓ માટે નમૂના તરીકે ટાંકવામાં આવે છે. ધ મંથલી રિવ્યૂએ જણાવ્યું હતું કે "[ટી] નળી જે ગોથિક સાહિત્યની વાહિયાતતાને પચાવી શકે છે" માટે ઓટ્રાન્ટોએ "નોંધપાત્ર મનોરંજન" પ્રદાન કર્યું હતું. ચાર્લ્સ ડિકન્સ ગોથિક સાહિત્યથી પ્રભાવિત હતા અને તેમની કૃતિઓમાં ગોથિક કલ્પના, સેટિંગ્સ અને પ્લોટ ઉપકરણોનો સમાવેશ કર્યો હતો. વિક્ટોરિયન ગોથિક કિલ્લાઓ અને મઠમાંથી સમકાલીન શહેરી વાતાવરણમાં સ્થળાંતર કર્યુંઃ ખાસ કરીને લંડનમાં, ઓલિવર ટ્વિસ્ટ અને બ્લીક હાઉસમાં. ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સમાં ગોથિક શૈલીના તત્વો છે, ખાસ કરીને મિસ હવિષમ, સમયસર સ્થિર થયેલી કન્યા અને નીંદણ અને કરોળિયાથી ભરેલું ખંડેર સતીશ હાઉસ. આ શૈલી સાથે સંકળાયેલા અન્ય પાત્રોમાં કુલીન બેન્ટલી ડ્રમલનો સમાવેશ થાય છે, કારણ કે તેની આત્યંતિક ક્રૂરતા; પીપ પોતે, જે તેની યુવાનીને સ્થિર સુંદરતાનો પીછો કરવામાં વિતાવે છે; રાક્ષસી ઓર્લિક, જે વ્યવસ્થિત રીતે તેના નોકરીદાતાઓની હત્યા કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. પછી કોમ્પેસન અને મેગવિચ વચ્ચે મૃત્યુ સુધીની લડાઈ થાય છે, અને આગ જે મિસ હવિષમને મારી નાખે છે, ભયાનકતા, રહસ્યમયતા અને સનસનીખેજ દ્રશ્યો દ્વારા પ્રભુત્વ ધરાવે છે. ઐતિહાસિક રોમાંસ (ઐતિહાસિક નવલકથા પણ) એ કાલ્પનિક કથાની એક વ્યાપક શ્રેણી છે જેમાં કથાનક ભૂતકાળમાં સ્થિત સેટિંગમાં થાય છે. વોલ્ટર સ્કોટે 19મી સદીની શરૂઆતમાં આ શૈલીને લોકપ્રિય બનાવવામાં મદદ કરી હતી. સાહિત્યિક કાલ્પનિક ઐતિહાસિક રોમાંસ પ્રકાશિત થવાનું ચાલુ છે, અને તાજેતરનું એક નોંધપાત્ર ઉદાહરણ વુલ્ફ હોલ (2009) છે, જે અંગ્રેજી ઐતિહાસિક નવલકથાકાર હિલેરી મેન્ટલની બહુ-પુરસ્કાર વિજેતા નવલકથા છે. તે સામૂહિક-બજાર સાહિત્યની એક શૈલી પણ છે, જે વ્યાપક રોમેન્ટિક પ્રેમ શૈલી સાથે સંબંધિત છે. વોલ્ટર સ્કોટ વોલ્ટર સ્કોટ સાથે વેવરલી (1814) એ "સાચી ઐતિહાસિક નવલકથા" ની શોધ કરી હતી. તે જ સમયે તેઓ ગોથિક રોમાન્સથી પ્રભાવિત હતા અને 1801માં ટેલ્સ ઓફ વન્ડર પર 'મોંક' લુઈસ સાથે સહયોગ કર્યો હતો. તેમની વેવરલી નવલકથાઓ સાથે સ્કોટ "સ્કોટિશ સરહદ માટે જે કરવાની આશા રાખતા હતા" જે ગોથે અને અન્ય જર્મન કવિઓએ "મધ્ય યુગ માટે કર્યું હતું", અને તેના ભૂતકાળને આધુનિક રોમાંસમાં ફરીથી જીવંત બનાવ્યું હતું ". સ્કોટની નવલકથાઓ "તે રીતે છે જેને તેમણે પોતે રોમાન્સ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરી છે, 'જેનો રસ અદભૂત અને અસામાન્ય ઘટનાઓ પર વળે છે'. તેમણે પોતાની કલ્પનાનો ઉપયોગ વસ્તુઓ, ઘટનાઓ અને પાત્રોને માત્ર નવલકથાકાર જ કરી શકે તેવી રીતે પ્રસ્તુત કરીને ઇતિહાસનું પુનઃમૂલ્યાંકન કરવા માટે કર્યો હતો. નવલકથાકાર સ્કોટએ કોઈપણ ઇતિહાસકારની જેમ દસ્તાવેજી સ્રોતોનો આશરો લીધો હતો, પરંતુ રોમેન્ટિક તરીકે તેમણે તેમના વિષયને વધુ ઊંડું કલ્પનાશીલ અને ભાવનાત્મક મહત્વ આપ્યું હતું. "અદભૂત અને અસામાન્ય ઘટનાઓ" સાથે સંશોધનને જોડીને, સ્કોટે કોઈપણ ઇતિહાસકાર કરતાં વધુ વ્યાપક બજારને આકર્ષિત કર્યું, અને તે સમગ્ર યુરોપમાં તેમની પેઢીના સૌથી પ્રખ્યાત નવલકથાકાર હતા. સ્કોટે ઓગણીસમી સદીના ઘણા બ્રિટિશ નવલકથાકારોને પ્રભાવિત કર્યા હતા, જેમાં એડવર્ડ બુલવર-લિટ્ટન, ચાર્લ્સ કિંગ્સલે અને રોબર્ટ લુઇસ સ્ટીવેન્સનનો સમાવેશ થાય છે, અને જેઓ બાળકો માટે લખે છે, જેમ કે ચાર્લોટ યોંગે અને જી. એ. હેન્ટી. વોલ્ટર સ્કોટની સમગ્ર યુરોપમાં ભારે અસર પડી હતી. "તેમની ઐતિહાસિક કથાએ પ્રથમ વખત ભૂતકાળની એવી ભાવના ઊભી કરી કે જ્યાં લોકો અલગ રીતે વિચારે છે, અનુભવે છે અને પોશાક પહેરે છે". તેમના ઐતિહાસિક પ્રેમકથાઓએ "બાલ્ઝેક, ડોસ્તોવસ્કી, ફ્લાબર્ટ, ટોલ્સટોય, ડુમાસ, પુશ્કિન અને અન્ય ઘણા લોકોને પ્રભાવિત કર્યા હતા; અને ઇતિહાસના તેમના અર્થઘટનને રોમેન્ટિક રાષ્ટ્રવાદીઓ, ખાસ કરીને પૂર્વીય યુરોપમાં પકડવામાં આવ્યું હતું". "" "વેવરલી નવલકથાઓના મુખ્ય ફ્રેન્ચ અનુવાદક, ઑગસ્ટે-જીન-બાપ્ટિસ્ટ ડિફૉકનપ્રેટ (1767-1843) એ સમગ્ર યુરોપમાં સ્કોટના કાર્યના પ્રસારમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી". "ઇટાલી, પોલેન્ડ, રશિયા અને સ્પેનમાં તેઓ સ્વદેશી આવૃત્તિઓ દેખાય તેના ઘણા સમય પહેલા વ્યાપકપણે વાંચવામાં આવતા હતા". મુર્રે પિટોક દ્વારા સંપાદિત યુરોપમાં સર વોલ્ટર સ્કોટના સ્વાગતમાં ફ્રાન્સ, સ્પેન, ઑસ્ટ્રિયા, જર્મની, રશિયા, ચેકોસ્લોવાકિયા, હંગેરી, પોલેન્ડ, ડેનમાર્ક, નોર્વે અને સ્વીડન સહિત સમગ્ર યુરોપમાં નવલકથાઓ પર સ્કોટના પ્રભાવ પર લેખો છે. (નીચે "અન્ય લેખકો" પણ જુઓ). અમેરિકામાં તેમણે ફેનીમોર કૂપર અને નાથાનીયેલ હોથોર્ન સહિત અન્ય લોકોને પ્રભાવિત કર્યા હતા. રોમેન્ટિક પ્રેમ સાથે સંકળાયેલી વિસ્તૃત ગદ્ય સાહિત્યની કૃતિઓની શૈલી શાસ્ત્રીય ગ્રીસમાં અસ્તિત્વમાં હતી. પાંચ પ્રાચીન ગ્રીક રોમાંચક નવલકથાઓ આજ સુધી લગભગ પૂર્ણતાની સ્થિતિમાં ટકી રહી છેઃ ચેરેસ અને કેલિર્હો, લ્યુસિપ્પે અને ક્લિટોફોન, ડેફનિસ અને ક્લો, ધ એફેસીયન ટેલ અને ધ ઇથિયોપીયન ટેલ. આધુનિક લોકપ્રિય પ્રેમ-રોમાંસના પૂર્વગામીઓ સેમ્યુઅલ રિચાર્ડસન દ્વારા 1740માં પ્રકાશિત ભાવનાત્મક નવલકથા પામેલા અથવા વર્ચ્યુ રિવાર્ડેડમાં પણ મળી શકે છે. પામેલા એ પ્રથમ લોકપ્રિય નવલકથા હતી જે નાયિકાના દ્રષ્ટિકોણથી કહેવાતી પ્રણયકથા પર આધારિત હતી. તે સમયની ઘણી નવલકથાઓથી વિપરીત, પામેલાનો સુખદ અંત આવ્યો હતો, જ્યારે શ્રી બી દ્વારા પામેલાને બહુવિધ વખત લલચાવવા અને બળાત્કાર કરવાના નિષ્ફળ પ્રયાસો પછી, તે આખરે તેણીને ન્યાયી લગ્નનો પ્રસ્તાવ આપીને તેણીના સદ્ગુણને પુરસ્કાર આપે છે. રિચાર્ડસને પામેલાને આચાર પુસ્તકની પરંપરામાં પત્ર નમૂનાઓના પુસ્તક તરીકે લખવાનું શરૂ કર્યું, જે એક નવલકથામાં વિકસિત થયું. જેન ઑસ્ટિન રોમાંસ શૈલીના સાહિત્ય પર પણ મહત્વપૂર્ણ પ્રભાવ ધરાવે છે, અને 1813માં પ્રકાશિત થયેલી પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસને "અત્યાર સુધીની શ્રેષ્ઠ રોમાંચક નવલકથા" કહેવામાં આવી છે. વિક્ટોરિયન યુગના પ્રારંભિક ભાગમાં, ઓસ્ટિનની જેમ બ્રોન્ટે બહેનોએ સાહિત્યિક સાહિત્ય લખ્યું હતું જેણે પાછળથી લોકપ્રિય સાહિત્યને પ્રભાવિત કર્યું હતું. ચાર્લોટ બ્રોન્ટેની જેન આયર ગોથિક નવલકથા અને એલિઝાબેથન નાટક બંનેના તત્વોનો સમાવેશ કરે છે, અને "રોમાંચક નવલકથા સ્વરૂપની લવચીકતા દર્શાવે છે". 2007ના એક બ્રિટિશ મતદાનમાં વુથરિંગ હાઇટ્સને અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન પ્રેમ કથા તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. જો કે, "નવલકથાના કેટલાક પ્રશંસકો તેને પ્રેમ કથા નહીં પરંતુ દુષ્ટતા અને દુરુપયોગની શોધ માને છે". હેલેન સ્મોલ વુથરિંગ હાઇટ્સને "અંગ્રેજી ભાષાની સૌથી મહાન પ્રેમ કથાઓમાંની એક" તરીકે જુએ છે, જ્યારે તે જ સમયે "સૌથી ક્રૂર બદલો લેવાની વાર્તાઓ" છે. કેટલાક વિવેચકો સૂચવે છે કે વુથરિંગ હાઇટ્સને પ્રેમ કથા તરીકે વાંચવું એ માત્ર "અપમાનજનક પુરુષો અને ઝેરી સંબંધોને રોમેન્ટિક બનાવે છે પરંતુ બ્રોન્ટેના સ્પષ્ટ ઉદ્દેશની વિરુદ્ધ છે". વધુમાં, જ્યારે "હીથક્લિફ અને કેથરિન અર્નશો લિન્ટન વચ્ચેનો જુસ્સાદાર, વિનાશકારી, મૃત્યુ-પાર સંબંધ નવલકથાના મૂળમાં રચાય છે", ત્યારે વુથરિંગ હાઇટ્સ એમિલી બ્રોન્ટે ગોથિક નવલકથા વોલ્ટર સ્કોટ અને વધુ વ્યાપક રીતે રોમેન્ટીકવાદથી પ્રભાવિત હતી. વિવેચક ક્રિસ્ટોફર લેહમેન-હોપ્ટે એ. એસ. બાયટના પોસેશનઃ એ રોમાન્સ ઇન ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ વિશે લખતા નોંધ્યું હતું કે તેઓ જેને "અદ્ભૂત અસાધારણ નવલકથા" તરીકે વર્ણવે છે તે "સ્પષ્ટપણે 'એ રોમાન્સ' ઉપશીર્ષક છે". તેઓ કહે છે કે તે એક જ સમયે "જાસૂસી વાર્તા" અને "વ્યભિચારની નવલકથા" છે. મોટાભાગની સામૂહિક બજારની નવલકથાઓથી વિપરીત, ઘણી પ્રખ્યાત સાહિત્યિક કાલ્પનિક રોમાંચક નવલકથાઓ દુઃખદ રીતે સમાપ્ત થાય છે, જેમાં એમિલી બ્રોન્ટેની વુથરિંગ હાઇટ્સ, લિયો ટોલ્સટોયની અન્ના કેરેનીના, કોલીન મેકકુલોફની ધ થોર્ન બર્ડ્સ, હારુકી મુરાકામીની નોર્વેજીયન વુડ, ઇયાન મેકઈવાનની પ્રાયશ્ચિત અને મેડલિન મિલરની ધ સોંગ ઓફ એચિલીસનો સમાવેશ થાય છે. શૈલીની કાલ્પનિક રોમાંચક નવલકથાઓ, જે સૌપ્રથમ 19મી સદીમાં વિકસાવવામાં આવી હતી, તે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પછી વધુ લોકપ્રિય બનવાનું શરૂ થયું હતું. 1919માં, ઇ. એમ. હલની નવલકથા ધ શેઇક યુનાઇટેડ કિંગડમમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. આ નવલકથા, જે ખૂબ જ લોકપ્રિય બની હતી, તેને ફિલ્મ (1921) માં રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી. ઐતિહાસિક રોમાંસનું સામૂહિક બજાર સંસ્કરણ, 1921માં શરૂ થયું હોવાનું માનવામાં આવે છે, જ્યારે જ્યોર્જેટ હેયરે ધ બ્લેક મોથ પ્રકાશિત કર્યું હતું. આ 1751 માં સેટ કરવામાં આવ્યું છે, પરંતુ હેયરની ઘણી નવલકથાઓ જેન ઑસ્ટિનની નવલકથાઓથી પ્રેરિત હતી અને ઑસ્ટિનના જીવનના સમયની આસપાસ, પછીના રીજેન્સી સમયગાળામાં સેટ કરવામાં આવી છે. કારણ કે હેયરના રોમાન્સ 100 વર્ષ કરતાં વધુ પહેલાના છે, તેણીએ તેના વાચકોને આ સમયગાળાને સમજવામાં મદદ કરવા માટે કાળજીપૂર્વક સંશોધન કરેલ ઐતિહાસિક વિગતોનો સમાવેશ કર્યો છે. તે સમયની અન્ય લોકપ્રિય પ્રેમ-રોમાન્સ નવલકથાઓથી વિપરીત, હેયરની નવલકથાઓએ મુખ્ય કથાવસ્તુ તરીકે સેટિંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેણીના પાત્રો ઘણીવાર વીસમી સદીની સંવેદનાઓ દર્શાવે છે, અને નવલકથાઓમાં વધુ પરંપરાગત પાત્રો નાયિકાની વિચિત્રતા તરફ ધ્યાન દોરે છે, જેમ કે પ્રેમ માટે લગ્ન કરવાની ઇચ્છા. 1930ના દાયકામાં બ્રિટિશ પ્રકાશકો મિલ્સ એન્ડ બૂને હાર્ડબેક રોમાન્સ નવલકથાઓ પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ પુસ્તકો સાપ્તાહિક બે-પેની પુસ્તકાલયો દ્વારા વેચવામાં આવતા હતા. 1950ના દાયકામાં કંપનીએ સમગ્ર યુનાઇટેડ કિંગડમમાં ન્યૂઝ એજન્ટો દ્વારા વેચાણ માટે પુસ્તકો આપવાનું શરૂ કર્યું હતું. સનસનાટીભર્યા નવલકથા સનસનાટીભર્યા નવલકથા એ સાહિત્યની સાહિત્યિક શૈલી હતી જેણે 1860 અને 1870 ના દાયકામાં ગ્રેટ બ્રિટનમાં ટોચની લોકપ્રિયતા હાંસલ કરી હતી. તેના સાહિત્યિક પૂર્વજોમાં મેલોડ્રામેટિક નવલકથાઓ અને ન્યૂગેટ નવલકથાઓનો સમાવેશ થાય છે, તે કથાની ગોથિક અને રોમેન્ટિક શૈલીઓ પર પણ આધારિત છે. જ્યારે રોમાંસ અને વાસ્તવવાદ પરંપરાગત રીતે સાહિત્યના વિરોધાભાસી પ્રકારો હતા, ત્યારે તેમને વિક્ટોરિયન યુગની સનસનાટીભર્યા સાહિત્યમાં એકસાથે લાવવામાં આવ્યા હતા-"રોમાંસ અને વાસ્તવવાદ" ને એવી રીતે જોડવામાં આવ્યું હતું કે જે "બંને પ્રકારોને મર્યાદા સુધી તાણ આપે છે". ઓળખની ખોટ ઘણી સંવેદનાત્મક કાલ્પનિક વાર્તાઓમાં જોવા મળે છે કારણ કે આ એક સામાન્ય સામાજિક ચિંતા હતી. સંવેદનાત્મક સાહિત્ય સામાન્ય રીતે ત્રણ નવલકથાઓના પગલે એક નિશ્ચિત શૈલી તરીકે ઉભરી આવ્યું હોવાનું જોવામાં આવે છેઃ વિલ્કી કોલિન્સની ધ વુમન ઇન વ્હાઇટ (1859-60); એલેન (શ્રીમતી હેનરી) વુડ્સ ઇસ્ટ લિન (1861); અને મેરી એલિઝાબેથ બ્રેડનની લેડી ઓડલીઝ સિક્રેટ (1862). ચાર્લ્સ ડિકન્સની ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સ (1861) અન્ય એક ઉદાહરણ છે. એડવેન્ચર ફિક્શન વિવેચક ડોન ડી 'અમાસા એડવેન્ચર ફિક્શન શૈલીને નીચે પ્રમાણે વ્યાખ્યાયિત કરે છેઃ ડી' અમાસા દલીલ કરે છે કે એડવેન્ચર ફિક્શન ખતરાના તત્વને કેન્દ્ર બનાવે છે; તેથી તેઓ દલીલ કરે છે કે ચાર્લ્સ ડિકન્સની નવલકથા એ ટેલ ઓફ ટુ સિટીઝ એક એડવેન્ચર નવલકથા છે કારણ કે મુખ્ય પાત્રો કેદ અથવા માર્યા જવાના સતત જોખમમાં હોય છે, જ્યારે ડિકન્સની ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સ એટલા માટે નથી કારણ કે "દોષી સાથે પિપનું એન્કાઉન્ટર એક સાહસ છે, પરંતુ તે દ્રશ્ય માત્ર મુખ્ય પ્લોટને આગળ વધારવા માટેનું એક સાધન છે, જે ખરેખર એક સાહસ નથી". મધ્યયુગીન રોમાંસની પ્રમાણભૂત કથા સાહસોની શ્રેણી હતી. હેલિયોડોરસ જેટલા જૂના અને હોલીવુડની ફિલ્મોમાં જીવંત રહેવા જેટલા ટકાઉ પ્લોટ માળખાને અનુસરીને, એક નાયક તેની મહિલાને મળે તે પહેલાં સાહસોના પ્રથમ સમૂહમાંથી પસાર થતો હતો. એક અલગતા અનુસરશે, જેમાં સાહસોનો બીજો સમૂહ અંતિમ પુનઃમિલન તરફ દોરી જશે. વિવિધતાઓએ આ શૈલીને જીવંત રાખી હતી. 19મી સદીના મધ્યભાગથી, જ્યારે સામૂહિક સાક્ષરતામાં વધારો થયો, ત્યારે સાહસ સાહિત્યની લોકપ્રિય પેટા શૈલી બની ગઈ. તેનો સંપૂર્ણ ઉપયોગ ન થયો હોવા છતાં, સાહસમાં વર્ષોથી ઘણા ફેરફારો જોવા મળ્યા છે-બખ્તરમાં નાઈટ્સની વાર્તાઓથી માંડીને હાઇ-ટેક સમર્થનની વાર્તાઓ સુધી. તે સમયગાળાના ઉદાહરણોમાં સર વોલ્ટર સ્કોટ, એલેક્ઝાન્ડર ડુમસ, પેરે, થોમસ હાર્ડીએ તેમની નવલકથાઓને ત્રણ શીર્ષકો હેઠળ વર્ગીકૃત કરીઃ "પાત્ર અને પર્યાવરણની નવલકથાઓ", જેમ કે ટેસ ઓફ ધ ડી 'અર્બર્વિલેસ; "ચાતુર્યની નવલકથાઓ", જેમ કે એ લાઓડિસિયન; "રોમાન્સ અને કલ્પનાઓ", જેમ કે એ પેયર ઓફ બ્લુ આઇઝ (1873); ધ ટ્રમ્પેટ-મેજર (1880); ટુ ઓન એ ટાવરઃ એ રોમાન્સ (1882); એ ગ્રુપ ઓફ નોબલ ડેમ્સ (1891, ટૂંકી વાર્તાઓનો સંગ્રહ); ધ વેલ-બેલવ્ડઃ એ સ્કેચ ઓફ એ ટેમ્પેરામેન્ટ (1897) (સૌપ્રથમ 1892 થી શ્રેણી તરીકે પ્રકાશિત) વીસમી સદીમાં જોસેફ કોનરેડે રોમાન્સ (1905) અને ધ રેસ્ક્યુ, અ રોમાન્સ ઓફ ધ શેલોઝ (1920) લખી હતી. સાહિત્યિક વિવેચક જ્હોન સદરલેન્ડ મેરી વેબને "માટી અને ઉદાસી રોમાંસ" ની શૈલીના પ્રણેતા તરીકે વર્ણવે છે. જ્હોન કાઉપર પોવીસ વોલ્ટર સ્કોટના રોમાંસને "મારા જીવનનો અત્યાર સુધીનો સૌથી શક્તિશાળી સાહિત્યિક પ્રભાવ" તરીકે વર્ણવે છે. એ ગ્લાસ્ટોનબરીમાં રોમાન્સ પોવીસ આર્થરિયન પૌરાણિક કથાઓ અને હોલી ગ્રેઇલ વાર્તાનો ઉપયોગ કરે છે. પોરિયસઃ એ રોમાન્સ ઓફ ધ ડાર્ક એજીસ બ્રિટનમાં રોમન શાસનના અંત દરમિયાન રાજા આર્થર, માયર્ડિન (મર્લિન), નીન્યુ (લેડી ઓફ ધ લેક) અને જાયન્ટ્સની પ્રાચીન જાતિના બે બચી ગયેલા લોકો સાથે સેટ કરવામાં આવી છે. જ્યારે જ્હોન કાઉપર પોવીસે એપ્રિલ 1937માં ઓવેન ગ્લેનડોવરની શરૂઆત કરી ત્યારે તેમણે પોતાની ડાયરીમાં તેનો ઉલ્લેખ "માય રોમાન્સ અબાઉટ ઓવેન ગ્લિન ડ્વ્ર" તરીકે કર્યો હતો, પરંતુ પછીના વર્ષોમાં, તેમણે સામાન્ય રીતે તેને ઐતિહાસિક નવલકથા તરીકે ઓળખાવી હતી, અને જ્યારે તે પ્રકાશિત થઈ ત્યારે તેને ઉપશીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું. અમેરિકા ધ પાયલોટઃ અ ટેલ ઓફ ધ સી એ જેમ્સ ફેનીમોર કૂપરનો પ્રારંભિક ઐતિહાસિક રોમાંસ છે. તેનો વિષય અમેરિકન ક્રાંતિ દરમિયાન નૌકાદળના પાયલોટનું જીવન છે. તેને ઘણીવાર અમેરિકન સાહિત્યમાં દરિયાઈ સાહિત્યનું સૌથી પહેલું ઉદાહરણ માનવામાં આવે છે. વ્યવસાયે નાવિક, કૂપરે નાવિક તરીકે વોલ્ટર સ્કોટના પાઇરેટ (1821) ને પાછળ છોડવાનું કામ હાથ ધર્યું હતું. કૂપરનો સૌથી પ્રખ્યાત રોમાંસ લાસ્ટ ઓફ ધ મોહિકન્સ છે. સુસાન ફેનીમોર કૂપરના જણાવ્યા અનુસાર, કૂપરે સૌપ્રથમ 1825માં એગ્લિશ સજ્જનોની એક પાર્ટી સાથે એડિરોન્ડેક પર્વતોની મુલાકાત લેતી વખતે પુસ્તક માટેના વિચારની કલ્પના કરી હતી. પાર્ટી કેટસ્કિલ્સમાંથી પસાર થઈ, જે વિસ્તારથી કૂપર પહેલેથી જ પરિચિત હતા, તેઓ લેક જ્યોર્જ અને ગ્લેન્સ ધોધ તરફ આગળ વધ્યા. ધોધની પાછળની ગુફાઓથી પ્રભાવિત થઈને, પક્ષના એક સભ્યએ સૂચવ્યું કે "અહીં રોમાંસનું દ્રશ્ય હતું". કૂપરે વચન આપ્યું હતું કે "એક પુસ્તક લખવું જોઈએ, જેમાં આ ગુફાઓને સ્થાન હોવું જોઈએ; અનિવાર્યપણે ભારતીય પાત્રમાં રોમાંસનો વિચાર પછી પહેલા તેના મનમાં પોતાને સૂચવે છે". કૂપરને "અમેરિકન વોલ્ટર સ્કોટ" કહેવામાં આવે છે. વિવેચક જ્યોર્જ લુકાક્સે લેધરસ્ટોકિંગ ટેલ્સમાં ફેનીમોર કૂપરના પાત્ર બમ્પોની સરખામણી સર વોલ્ટર સ્કોટના "મધ્યમ પાત્રો સાથે કરી હતી; કારણ કે તેઓ સમાજના ચરમસીમાઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા નથી, આ આંકડાઓ ઇતિહાસને સીધી રીતે ચિત્રિત કર્યા વિના, ઐતિહાસિક ઘટનાઓના સામાજિક અને સાંસ્કૃતિક સંશોધન માટેના સાધનો તરીકે કામ કરી શકે છે". ઓગણીસમી સદીના મધ્યમાં હોથોર્ન અને મેલવિલેએ રોમાન્સ લખ્યા હતા. નાથાનીયેલ હોથોર્ને લખ્યુંઃ ધ સ્કાર્લેટ લેટરઃ અ રોમાન્સ (1850); ધ હાઉસ ઓફ ધ સેવન ગેબલ્સઃ અ રોમાન્સ; ધ બ્લિથેડેલ રોમાન્સ. હર્મન મેલવિલેએ 27 જૂનના રોજ તેમના અંગ્રેજી પ્રકાશકને લખેલા પત્રમાં મોબી-ડિક (1851) ને રોમાન્સ તરીકે વર્ણવ્યું હતુંઃ વીસમી સદીમાં ફ્લેનરી ઓ 'કોનોર (1925-1964) ઘણીવાર નિંદાત્મક દક્ષિણી ગોથિક શૈલીમાં લખતા હતા અને ઘણીવાર હિંસક પરિસ્થિતિઓમાં પ્રાદેશિક સેટિંગ્સ અને વિચિત્ર પાત્રો પર ભારે આધાર રાખતા હતા. તેણીની કાલ્પનિક કથા સામાન્ય રીતે નૈતિક રીતે ખામીયુક્ત પાત્રો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, જે વારંવાર વિકલાંગ લોકો સાથે વાતચીત કરે છે અથવા પોતાને અક્ષમ કરે છે (જેમ કે ઓ 'કોનોર હતા), જ્યારે જાતિનો મુદ્દો ઘણીવાર દેખાય છે. તેમની મોટાભાગની કૃતિઓમાં અવ્યવસ્થિત તત્વો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. જર્મની E. T. A. હોફમેન (1776-1822) કાલ્પનિક અને ગોથિક હોરરના જર્મન રોમેન્ટિક લેખક હતા. લુડવિગ ટિક, હેઇનરિચ વોન ક્લેઇસ્ટ અને ઇ. ટી. એ. હોફમેને પણ ઓગણીસમી સદીમાં યુરોપિયન ગોથિક હોરરના વિકાસને ખૂબ જ પ્રભાવિત કર્યો હતો. હોફમેનની નવલકથા ધ ડેવિલ્સ એલિક્સિર્સ (1815) લેવિસની ધ મોન્કથી પ્રભાવિત હતી અને તેનો ઉલ્લેખ પણ કરે છે. આ નવલકથા ડોપેલગેંજરની રચનાની પણ શોધ કરે છે, આ શબ્દ અન્ય જર્મન લેખક અને હોફમેનના સમર્થક જીન પોલ દ્વારા તેમની રમૂજી નવલકથા સિબેન્કાસ (1796-1797) માં રચવામાં આવ્યો હતો. ફ્રાન્સ બાલ્ઝેક વોલ્ટર સ્કોટની ઐતિહાસિક નવલકથાની શૈલીના વારસદાર હતા, જે 1829માં સર વોલ્ટર સ્કોટની શૈલીમાં એક ઐતિહાસિક કૃતિ લેસ ચૌન્સ પ્રકાશિત કરી હતી, જે 1799માં બ્રિટનીમાં સેટ કરવામાં આવી હતી. આને પછીથી લા કોમેડી હ્યુમેઇનમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું. બલ્ક લા કોમેડી હ્યુમેઇન, જોકે, બોર્બોન રિસ્ટોરેશન અને જુલાઈ મોનાર્કી દરમિયાન થાય છે, અને બાલ્ઝેકને યુરોપિયન સાહિત્યમાં વાસ્તવવાદના સ્થાપકોમાંના એક તરીકે ગણવામાં આવે છે. સેરફિટા, તેની એન્ડ્રોગિનીની થીમ સાથે, લેખકની મોટાભાગની જાણીતી કૃતિઓના વાસ્તવવાદ સાથે વિરોધાભાસી છે, જે ફિલોસોફિકલ થીમ્સને સમજાવવા માટે વિચિત્ર અને અલૌકિકમાં તલ્લીન છે. સાહસિક નવલકથાઓના લેખકોમાં એલેક્ઝાન્ડર ડુમસ, જ્યુલ્સ વર્ને અને લુઇસ હેનરી બુસેનાર્ડનો સમાવેશ થાય છે. ડુમસ ધ ડી 'આર્ટગનન રોમાન્સના લેખક હતા, જેમાં ધ થ્રી મસ્કેટીયર્સનો સમાવેશ થાય છે, જે એક ઐતિહાસિક નવલકથા પણ છે. જ્યુલ્સ વર્ને (1828-1905) સૌથી વધુ વેચાતી નવલકથાઓની શ્રેણીના લેખક હતા જેમાં જર્ની ટુ ધ સેન્ટર ઓફ ધ અર્થ (1864), ટ્વેન્ટી થાઉઝન્ડ લીગ અંડર ધ સીઝ (1870) અને અરાઉન્ડ ધ વર્લ્ડ ઇન એઇટી ડેઝ (1872) નો સમાવેશ થાય છે. તેમની નવલકથાઓ, જે હંમેશા ખૂબ જ સારી રીતે દસ્તાવેજીકૃત હોય છે, તે સામાન્ય રીતે 19મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં સેટ કરવામાં આવે છે, જે તે સમયની તકનીકી પ્રગતિને ધ્યાનમાં લે છે. લુઇસ હેનરી બૌસેનાર્ડ (1847-1910) ને તેમના જીવનકાળ દરમિયાન "ફ્રેન્ચ રાઇડર હેગર્ડ" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ આજે ફ્રાન્કોફોન દેશો કરતાં પૂર્વીય યુરોપમાં વધુ જાણીતા છે. બૌસેનાર્ડનું સૌથી જાણીતું પુસ્તક લે કેપિટાઇન કેસ-કૌ (1901) બોઅર યુદ્ધના સમયે રચાયું હતું. લ 'ઇલે એન ફ્યુ (1898) એ ક્યુબાના સ્વતંત્રતા માટેના સંઘર્ષને કાલ્પનિક બનાવ્યો. જ્યુલ્સ વર્નેનું અનુકરણ કરવાની મહત્વાકાંક્ષા ધરાવતી, બૌસેનાર્ડે ઘણી વિજ્ઞાન સાહિત્ય નવલકથાઓ પણ બહાર પાડી, જેમાં ખાસ કરીને લેસ સિક્રેટ્સ ડી મોન્સીઅર સિન્થેસ (1888) અને ડિક્સ મિલે એન્સ ડાન્સ અન બ્લોક ડી ગ્લેસ (1890) નો સમાવેશ થાય છે, જેનો 2013માં બ્રાયન સ્ટેબલફોર્ડ દ્વારા મોન્સીયર સિન્થેસિસ શીર્ષક હેઠળ અનુવાદ કરવામાં આવ્યો હતો. વિક્ટર હ્યુગોની ધ હંચબેક ઓફ નોટ્રે-ડેમ એક ગોથિક, ઐતિહાસિક નવલકથા છે. ઇટાલી એલેસાન્ડ્રો માન્ઝોનીની ધ બીટ્રોથેડ (1827) એ સ્પેનિશ શાસનના વર્ષો દરમિયાન 1628માં લોમ્બાર્ડીમાં રચાયેલી એક ઐતિહાસિક નવલકથા છે, જે દેખીતી રીતે અલગ હોવા છતાં વોલ્ટર સ્કોટની ઐતિહાસિક નવલકથા ઇવાનહો સાથે સમાનતા ધરાવે છે. જ્યોર્જ લુકાક્સ, ધ હિસ્ટોરિકલ નોવેલ (1969) માં ટિપ્પણી કરે છેઃ ઇટાલીમાં સ્કોટને એક અનુગામી મળ્યો, જેમણે એક જ, અલગ કૃતિમાં હોવા છતાં, તેમની વૃત્તિઓને અદભૂત મૌલિકતા સાથે વિસ્તૃત કરી, અમુક બાબતોમાં તેમને વટાવી દીધી. અમે, અલબત્ત, મન્ઝોનીની આઇ પ્રોમેસી સ્પોસી (ધ બીટ્રોથેડ) નો સંદર્ભ લઈએ છીએ. સ્કોટ પોતે મન્ઝોનીની મહાનતાને ઓળખતો હતો. જ્યારે મિલાનમાં મન્ઝોનીએ તેમને કહ્યું કે તેઓ તેમના શિષ્ય છે, ત્યારે સ્કોટે જવાબ આપ્યો કે તે કિસ્સામાં મન્ઝોનીનું તેમનું શ્રેષ્ઠ કાર્ય હતું. જો કે, તે ખૂબ જ લાક્ષણિકતા છે કે જ્યારે સ્કોટ અંગ્રેજી અને સ્કોટિશ સમાજ વિશે પુષ્કળ નવલકથાઓ લખવા સક્ષમ હતા, ત્યારે મન્ઝોનીએ પોતાને આ એક જ શ્રેષ્ઠ કૃતિ (પૃષ્ઠ 69) સુધી મર્યાદિત રાખ્યા હતા એમિલિયો સાલગારી (1862-1911) એક્શન એડવેન્ચર સ્વેશબકલર્સના લેખક અને વિજ્ઞાન સાહિત્યના પ્રણેતા હતા. તેમની ઘણી લોકપ્રિય નવલકથાઓને કોમિક્સ, એનિમેટેડ શ્રેણીઓ અને ફીચર ફિલ્મો તરીકે રૂપાંતરિત કરવામાં આવી છે. તેમને ઇટાલિયન સાહસિક સાહિત્ય અને ઇટાલિયન પોપ સંસ્કૃતિના પિતા અને સ્પેગેટી વેસ્ટર્નના "દાદા" માનવામાં આવે છે. રશિયા વોલ્ટર સ્કોટ કદાચ રશિયામાં વધુ લોકપ્રિય હતું, "1820 ના દાયકાના અંતમાં અને 1830 ના દાયકામાં", ખંડમાં ગમે ત્યાં કરતાં ", ઓગસ્ટ-જીન-બાપ્ટિસ્ટ ડિફૉકનપ્રેટના ફ્રેન્ચ અનુવાદો દ્વારા. "એબોટ્સફોર્ડના યાત્રાળુઓમાં રશિયન લેખકો, રાજદ્વારીઓ, સૈનિકોનો મોટો હિસ્સો હતો". વોલ્ટર સ્કોટે એક કવિ, લોકગીતોના સંગ્રહકર્તા અને જીવન પર આધારિત ઐતિહાસિક નવલકથાના પ્રણેતા તરીકે પુશ્કિનને ખૂબ જ પ્રભાવિત કર્યા હતા. આપણે જાણીએ છીએ કે પુશ્કિનના પુસ્તકાલયમાં માત્ર વોલ્ટર સ્કોટની નવલકથાઓ જ નહીં, પરંતુ તેમની કાવ્યાત્મક કૃતિઓ પણ હતી. તોલ્સટોયના "36 વર્ષીય પ્રપૌત્ર વ્લાદિમીર ટોલ્સટોયે એડિનબર્ગમાં તાજેતરમાં જીર્ણોદ્ધાર કરાયેલા સ્કોટ સ્મારકનું નિરીક્ષણ કર્યું હતું અને સૂચવ્યું હતું કે" સ્કોટની લેખન પ્રતિભાની પ્રેરણા વિના તેમના પ્રખ્યાત પૂર્વજોએ ક્યારેય યુદ્ધ અને શાંતિ લખી ન હોત ". લિયો તોલ્સટોય મ્યુઝિયમના નિર્દેશક અને રશિયન મ્યુઝિયમ એસોસિએશનના અધ્યક્ષ શ્રી ટોલ્સટોયે જણાવ્યું હતું કે તેમના મહાન દાદાએ સ્કોટની નવલકથાઓ, ખાસ કરીને વેવરલી, ઇવાનહો અને રોબ રોયમાંથી ખૂબ પ્રેરણા મેળવી હતી. તેમણે એ પણ નોંધ્યું હતું કે "રશિયાના તોલ્સટોય મ્યુઝિયમના પુસ્તકાલયમાં સ્કોટના ઘણા પુસ્તકો છે, જેમાં કેટલીક પ્રારંભિક આવૃત્તિઓ પણ સામેલ છે". તેમણે કહ્યું હતું કે સંગ્રહાલયના પુસ્તકાલયમાં સ્કોટના કેટલાક પુસ્તકોમાં લખાણની બાજુમાં લિયો ટોલ્સટોય દ્વારા લખાયેલી ટિપ્પણીઓ હતી-પરંતુ તેમણે શું કહ્યું તે તેઓ જાહેર કરશે નહીં. ઐતિહાસિક નવલકથા વોલ્ટર સ્કોટની નકલમાં વિકસી હતી (તેમની 80 કૃતિઓનું ભાષાંતર કરવામાં આવ્યું હતું). સૌથી નોંધપાત્ર સ્પેનિશ લેખકો છેઃ એનરિક ગિલ વાય કાર્રાસ્કો 1815-1846, સ્કોટની નકલમાં લખાયેલી શ્રેષ્ઠ સ્પેનિશ ઐતિહાસિક નવલકથા એલ સેનોર ડી બેમ્બિબ્રેના લેખક; ફ્રાન્સિસ્કો નવારો વિલોસ્લાડા (1818-1895), જેમણે ઐતિહાસિક નવલકથાઓની શ્રેણી લખી હતી જ્યારે રોમેન્ટિક શૈલીમાં ઘટાડો થઈ રહ્યો હતો અને વાસ્તવવાદ તેની ઊંચાઈએ આવી રહ્યો હતો. તેમની નવલકથાઓ બાસ્ક પરંપરાઓથી પ્રેરિત હતી અને મધ્યયુગીન યુગમાં રચાયેલી હતી. તેમની સૌથી પ્રસિદ્ધ કૃતિ અમાયા, ઓ લોસ વાસ્કોસ એન એલ સિગ્લો VIII (અમાયા, અથવા 8મી સદીના બાસ્ક) છે, જેમાં બાસ્ક અને વિસિગોથ્સ મુસ્લિમ આક્રમણ સામે પોતાને સાથી બનાવે છે. અન્ય લેખકોમાં મારિયાનો જોસ ડી લારા, સેરાફિન એસ્ટેબેનેઝ કાલ્ડેરોન અને ફ્રાન્સિસ્કો માર્ટિનેઝ ડી લા રોઝાનો સમાવેશ થાય છે. સંદર્ભો સાહિત્ય સાહિત્ય શૈલીઓ રોમાન્સ શૈલીઓ