Vanderbilt Triple Palace
ટ્રિપલ પેલેસ, જેને વિલિયમ એચ. વેન્ડરબિલ્ટ હાઉસ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે ન્યુ યોર્ક સિટીના મિડટાઉન મેનહટનમાં 51મી સ્ટ્રીટ અને 52મી સ્ટ્રીટ વચ્ચે 640 ફિફ્થ એવન્યુ પર એક વિસ્તૃત હવેલી હતી. જ્હોન બી. સ્નૂક અને ચાર્લ્સ બી. એટવુડ દ્વારા ડિઝાઇન કરવા માટે 1882 માં પૂર્ણ થયેલ શહેરી હવેલી, વેન્ડરબિલ્ટ પરિવારના સભ્યોની માલિકીની હતી. તે બે ભાગોથી બનેલું હતુંઃ દક્ષિણમાં એક પરિવાર એકમ અને ઉત્તરમાં બે પરિવાર એકમ. વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટ દક્ષિણ ભાગમાં માલિકી ધરાવતા હતા અને રહેતા હતા. તેમની બે પુત્રીઓ, એમિલી થોર્ન વેન્ડરબિલ્ટ અને માર્ગારેટ લુઇસા વેન્ડરબિલ્ટ શેપર્ડ, તેમના સંબંધિત પરિવારો સાથે, ઉત્તરીય ભાગમાં બે રહેઠાણો પર કબજો કર્યો હતો. હવેલીમાં ભુરો પથ્થરનો રવેશ હતો તેમજ એક આંગણું અને પ્રવેશદ્વાર બે વિભાગોને અલગ કરતા હતા. વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટના ઘરના ભાગમાં વિસ્તૃત સજાવટ હતી, જેમાં 58 ઓરડાઓ અલગ શૈલીમાં ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા, તેમજ વિશાળ સ્કાયલાઈટ સાથે કેન્દ્રિય ત્રણ માળની આર્ટ ગેલેરી હતી. વિલિયમ હેનરીના વિભાગમાં પ્રથમ માળે એક વિસ્તૃત ભોજન ખંડ, પુસ્તકાલય, પાર્લર અને ડ્રોઈંગ રૂમ તેમજ બીજા માળે પોતાના, પોતાની પત્ની અને પોતાના સૌથી નાના બાળકો માટે શયનખંડનો પણ સમાવેશ થતો હતો. એમિલી અને માર્ગારેટના ઘરના વિભાગોને ઓછી ભવ્ય શૈલીમાં ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા. વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટે તેમના ચિત્રો માટે જગ્યા પૂરી પાડવા તેમજ તેમની બે દીકરીઓ માટે રહેઠાણ પૂરું પાડવા માટે આંશિક રીતે હવેલીની રચના કરી હતી. તેના પૂર્ણ થયા પછી, હવેલીની સામાન્ય રીતે ટીકા કરવામાં આવી હતી. 1885માં વિલિયમ હેનરીના મૃત્યુ પછી, આ ઘર તેમના પરિવારના અસંખ્ય સભ્યોને સોંપવામાં આવ્યું હતું. તે હેનરી ક્લે ફ્રિકના ઘર તરીકે જાણીતું બન્યું, જેમણે 1905 થી 1913 સુધી ઘરનું નવીનીકરણ અને ભાડું લીધું હતું, જ્યારે તેમણે ટ્રિપલ પેલેસ અને તેના કલા સંગ્રહથી પ્રેરિત હેનરી ક્લે ફ્રિક હાઉસ બનાવ્યું હતું. કોર્નેલિયસ વેન્ડરબિલ્ટ ત્રીજાએ 1916માં ઘર માટે અન્ય નવીનીકરણની રચના કરવા માટે હોરેસ ટ્રુમ્બોઅરની નિમણૂક કરી હતી. વેન્ડરબિલ્ટ હાઉસનો ઉત્તરીય ભાગ 1927માં તોડી પાડવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે દક્ષિણ ભાગ 1947માં નાશ પામ્યો હતો; બંને વિભાગોને ઊંચી ઇમારતો દ્વારા બદલવામાં આવ્યા હતા. ડિઝાઇન વિલિયમ એચ. વેન્ડરબિલ્ટ હાઉસે બ્લોકની સમગ્ર પૂર્વ બાજુએ કબજો જમાવ્યો હતો, જે દક્ષિણમાં 51મી સ્ટ્રીટ, ઉત્તરમાં 52મી સ્ટ્રીટ, પૂર્વમાં ફિફ્થ એવન્યુ અને પશ્ચિમમાં સિક્સ્થ એવન્યુથી ઘેરાયેલું હતું. આ ઘરને લોકપ્રિય અખબારોમાં બે હવેલીઓ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું અને તે "ટ્રીપલ પેલેસ" અથવા "વેન્ડરબિલ્ટ ટ્વિન્સ" તરીકે જાણીતું હતું. જો કે, આ માળખું એક સમયે બાંધવામાં આવેલું એક જ હવેલી હતું, જેમાં બે વિભાગોમાં ત્રણ રહેણાંક એકમો હતા. વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટે જ્હોન બી. સ્નૂક અને ચાર્લ્સ બી. એટવુડને હવેલીની રચના કરવા અને તેને સજાવવા માટે ભાડે રાખ્યા હતા, અને તેમણે આ જગ્યાને શણગારવા માટે હર્ટર બ્રધર્સને ભાડે રાખ્યા હતા. સ્નૂક હવેલીના રેકોર્ડના આર્કિટેક્ટ હતા, પરંતુ એટવુડ અને હર્ટર બ્રધર્સ બંનેની સંડોવણીના પુરાવા છે. હર્ટેર બ્રધર્સે આ દાવાને નકારી કાઢ્યો હતો કે એકંદર ડિઝાઇન માટે સ્નૂક અથવા એટવુડ જવાબદાર હતા. જ્યારે હર્ટર બ્રધર્સે અમેરિકન આર્કિટેક્ટ અને બિલ્ડિંગ ન્યૂઝને ફરિયાદ કરવા માટે લખ્યું, ત્યારે જર્નલના સંપાદકોએ ધ્યાન દોર્યું કે એટવુડ અને સ્નૂકના નામ ઘરની બિલ્ડિંગ પરમિટ પર સૂચિબદ્ધ હતા. લેઆઉટ અને આંગણા હવેલીએ એક સ્થળ પર કબજો કર્યો હતો. 640 ફિફ્થ એવન્યુ ખાતેનો દક્ષિણ વિભાગ એક પરિવારનો એકમ હતો, જેમાં વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટ, તેમની પત્ની મારિયા લુઇસા કિસામ અને તેમના સૌથી નાના પુત્ર જ્યોર્જનો કબજો હતો. દક્ષિણ વિભાગ ઊંડો અને ક્યાં તો અથવા પહોળો માપવામાં આવ્યો હતો. ઉત્તરીય વિભાગમાં વેન્ડરબિલ્ટની બે દીકરીઓના પરિવારો દ્વારા કબજો કરાયેલ એકમોની જોડી હતી. 642 ફિફ્થ એવન્યુ ખાતેના એકમ પર એમિલી થોર્ન વેન્ડરબિલ્ટ અને તેમના પતિ વિલિયમ ડગ્લાસ સ્લોએનનો કબજો હતો, જ્યારે 2 વેસ્ટ 52મી સ્ટ્રીટ પર માર્ગારેટ લુઇસા વેન્ડરબિલ્ટ અને તેમના પતિ ઇલિયટ ફિચ શેપર્ડનો કબજો હતો. ઉત્તરીય ભાગ દક્ષિણ ભાગની સરખામણીમાં થોડો સાંકડો હતો. બંને વિભાગો પ્રથમ માળ પર જોડાયેલા હતા, પરંતુ ઉપરની માળ એકબીજાથી અલગ થઈ ગઈ હતી. ત્રણ રહેઠાણોને અલગ કરતા દરવાજા એક વિશાળ કાર્યક્રમની જગ્યા બનાવવા માટે ખોલી શકાય છે. ટૂંકા બેલેસ્ટ્રેડ અને વાવેતરની પટ્ટીએ હવેલીને ફિફ્થ એવન્યુ સાઇડવૉકથી અલગ કરી દીધી હતી, જોકે તેને 1911માં દૂર કરવામાં આવી હતી. બેલસ્ટ્રેડના થાંભલાઓ પર કાંસાની લાઇટિંગ ફિક્સર લગાવવામાં આવી હતી અને થાંભલાઓ વચ્ચે ધાતુની વાડ લગાવવામાં આવી હતી. જ્યારે હવેલી પૂર્ણ થઈ ત્યારે તે ચારે બાજુ ઘાસથી ઘેરાયેલી હતી. ફિફ્થ એવન્યુ પરના બે વિભાગો વચ્ચે પ્રવેશદ્વાર તરફ દોરી જતું આંગણું હતું. પ્રવેશદ્વારની સામે એક પેવમેન્ટ પથ્થર માપવામાં આવ્યો હતો, જેની પરિમાણો. આ પથ્થર, જે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ખોદવામાં આવેલો અત્યાર સુધીનો સૌથી મોટો પથ્થર માનવામાં આવે છે, તેને બાર્જ દ્વારા બાંધકામ સ્થળ પર લઈ જવામાં આવ્યો હતો કારણ કે તે ટ્રેનમાં ફિટ થઈ શકતો ન હતો. નજીકમાં સંખ્યાબંધ સમાન મોટા પથ્થરો હતા, જે સરેરાશ પહોળા અને લાંબા હતા. ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના એક પત્રકારે જણાવ્યું હતું કે આ પથ્થરો "નક્કર ખડકની ત્રણ સમાંતર દિવાલો પર" નાખવામાં આવ્યા હતા. પ્રવેશદ્વારની બરાબર સામે એક વિશાળ વાદળી પથ્થરનું પ્રવેશદ્વાર હતું. પ્રવેશદ્વાર દક્ષિણ વિભાગના પ્રવેશદ્વાર તરીકે સેવા આપતું હતું, જ્યારે ઉત્તરીય વિભાગમાં 52મી શેરીથી પ્રવેશ કરવામાં આવતો હતો. ઘરની રચના ડોરિક અને કોરીંથિયન શૈલીમાં કરવામાં આવી હતી, જેમાં કનેક્ટિકટ બ્રાઉનસ્ટોનથી બનેલો રવેશ હતો. સ્નૂક અને એટવુડે મૂળરૂપે લાલ અને કાળા ચૂનાના પત્થરો સાથે પ્રકાશ ઓહિયો ચૂનાના પત્થરોમાં ઇમારતનો સામનો કરવાની યોજના બનાવી હતી. જો કે, વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટે છેલ્લી ઘડીએ યોજનાઓ બદલી હતી કારણ કે તેમને એક વિશિષ્ટ, સસ્તી અને પરિચિત સામગ્રી જોઈતી હતી. પાયાની દિવાલો રેતી અને સિમેન્ટમાં નાખવામાં આવેલા પથ્થરમાંથી બનાવવામાં આવી હતી, જે કુદરતી ખડક પર આરામ કરતી હતી. ઉપરની દિવાલો થી જાડાઈમાં હતી. એચ એન્ડ એ. એસ. ડિકીન્સનની પેઢીએ મકાન માટે બ્રાઉનસ્ટોનની ખાણકામ કર્યું હતું. આડી દોરીના અભ્યાસક્રમોએ રવેશની ત્રણ મુખ્ય વાર્તાઓને બધી બાજુએ વિભાજિત કરી છે. ગ્રાઉન્ડ ફ્લોરની બારીઓની ટોચની નજીક દ્રાક્ષની કોતરણી સાથેનું એક પ્રવેશદ્વાર હતું, જે બધી બાજુએ વીંટળાયેલું હતું. બીજા માળની બારીઓ અકાન્થસના પાંદડાઓથી શણગારવામાં આવી હતી. જમીન અને બીજા માળની બારીઓ મૂળરૂપે ફૂલો ધરાવતા વાઝ સાથે પૂરક હતી. ત્રીજી માળની ઉપર અંધ ફ્રીઝ સાથેનું એક એન્ટેબ્લેચર હતું, ત્યારબાદ અંધ એટિક હતું. સિંહના માથાથી શણગારવામાં આવેલી કાંકરી, તેમજ છિદ્રિત પેરાપેટ, બધી બાજુએ એટિકની ઉપર ચાલી રહી હતી. ઈમારતની ટોચ પર એક સપાટ છતની રેખા હતી, જે બાલસ્ટ્રેડથી ઘેરાયેલી હતી. છત સાઇડવૉકની ઉપર હતી અને લાલ ટાઇલ્સની બનેલી હતી. ફિફ્થ એવન્યુની ઊંચાઈ સાથે, બંને વિભાગનો મધ્ય ભાગ બાહ્ય બારીઓમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યો હતો. જમીનની સપાટી પર ચોરસ માથાવાળી બારીઓ હતી, જે ઉપરના માર્ગના લગભગ બે-તૃતીયાંશ ભાગમાં એન્ટેબ્લેચર સાથે જોડાયેલી હતી. બીજા માળના મુખ સ્તંભોથી ઘેરાયેલા હતા અને ટોચ પર કોતરવામાં આવેલા લિંટેલ્સ હતા. સ્તંભોની ઉપરની રાજધાનીઓ સુશોભિત રીતે કોતરવામાં આવી હતી. ત્રીજા માળના મુખમાં ગોળ માથાવાળી કમાનો હતી જે કોતરણી કરેલી પેનલ દ્વારા ફરતી હતી અને તેની ટોચ પર સાંકડી આર્કાઇવોલ્ટ્સ હતી. ત્રીજા માળે મધ્યમાં, એક કોતરવામાં આવેલી ફ્રીઝ રવેશની આજુબાજુ આડી રીતે ચાલી હતી. દક્ષિણ વિભાગમાં વિલિયમ એચ. વેન્ડરબિલ્ટના નિવાસસ્થાનની વિશેષતાઓમાં એક વ્યાપક કલા સંગ્રહ સહિત વિસ્તૃત સજાવટ હતી. દક્ષિણ નિવાસસ્થાનમાં 58 ઓરડાઓ હતા, દરેકની રચના અલગ શૈલીમાં કરવામાં આવી હતી. ધ નેશવિલ ડેઇલી અમેરિકને ઉત્તરીય ભાગની સજાવટને અલંકૃત પરંતુ દક્ષિણ ભાગની સરખામણીમાં "ઓછી સંપૂર્ણ" ગણાવી હતી. ઘર પૂર્ણ થયાના થોડા સમય પછી, મિસ્ટર વેન્ડરબિલ્ટ્સ હાઉસ એન્ડ કલેક્શન નામની દસ વોલ્યુમની શ્રેણી ખાનગી રીતે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જેણે વિલિયમ એચ. વેન્ડરબિલ્ટ હાઉસ અને કલા સંગ્રહનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું હતું. આ શ્રેણીની એક હજાર નકલો છાપવામાં આવી હતી, જે કલા ઇતિહાસકાર અર્લ શિને "એડવર્ડ સ્ટ્રહાન" ઉપનામ હેઠળ લખી હતી. ઉદ્યોગપતિ હેનરી ક્લે ફ્રિક હવેલી, તેના કલા સંગ્રહ અને વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટની સ્થિતિ માટે નોંધપાત્ર પ્રશંસા ધરાવતા હતા. મકાન અને કલા સંગ્રહે ફ્રિકને પોતાની હવેલી અને કલા સંગ્રહ બનાવવા માટે પ્રેરિત કર્યા, જે આજે ફ્રિક સંગ્રહ તરીકે ઓળખાતું જાહેર સંગ્રહાલય છે. ફ્રિકે મિસ્ટર વેન્ડરબિલ્ટ શ્રેણીના ચાર ગ્રંથો પણ ખરીદ્યા હતા, તેમજ વેન્ડરબિલ્ટના સંગ્રહમાં ચિત્રોના વીસ સાટિન પુનઃઉત્પાદન પણ ખરીદ્યા હતા. તેમાંના કેટલાકને પિટ્સબર્ગમાં ફ્રિકના ઘર ક્લેટનમાં લટકાવી દેવામાં આવ્યા હતા. માળખાકીય લાક્ષણિકતાઓ ટ્રિપલ પેલેસના ઉપરના માળખામાં માળ અને છતને ટેકો આપતા ઘડાયેલા લોખંડના બીમનો સમાવેશ થતો હતો. ફ્લોર બીમ આધાર આપવા માટે સક્ષમ હોવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા જ્યારે છતની બીમ આધાર આપવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. ઇંટની કમાનો જેવી "અગ્નિરોધક સામગ્રી" ઘડાયેલા લોખંડના બીમ વચ્ચે ભરવામાં આવતી હતી. ઈંટના વિભાજનની દિવાલો ઓછામાં ઓછી જાડી હોય તેવી ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. મોટાભાગનું સુશોભન પ્લાસ્ટરને બદલે પેપર-માચેમાં કરવામાં આવ્યું હતું. મકાનના ઉત્તરીય ભાગમાં કન્ઝર્વેટરી સિવાય આખું ઘર વરાળથી ગરમ હતું, જેને ગરમ પાણીથી ગરમ કરવામાં આવતું હતું. ભોંયરામાં નક્કર ખડકમાંથી વિસ્ફોટ કરવામાં આવ્યો હતો અને ઊંચું માપવામાં આવ્યું હતું. ભોંયરામાં સંખ્યાબંધ ઓરડાઓ હતા, જેમાં રસોડું, સ્ટાફ રૂમ, કોલસાના ભોંયરાઓ અને એલિવેટર અને વીજળી માટેના યાંત્રિક ઓરડાઓનો સમાવેશ થાય છે. ભોંયરામાં સંગ્રહ કબાટ, વાઇન ભોંયરાઓ, લોન્ડ્રી અને સૂકવણીના ઓરડાઓ, ભઠ્ઠીના ઓરડાઓ અને પેન્ટ્રીનો પણ સમાવેશ થતો હતો. પહેલા માળે ઊંચી છત હતી. ત્યારપછીના માળ પર છતની ઊંચાઈમાં ઘટાડો થયો, જેમાં બીજો માળ ઊંચો હતો, ત્રીજો માળ ઊંચો હતો અને એટિક ઊંચો હતો. પ્રવેશ દ્વાર ફિફ્થ એવન્યુથી પ્રવેશદ્વાર બે વિભાગો વચ્ચેના પ્રવેશદ્વાર તરફ દોરી જાય છે, જ્યાંથી ઘરના દક્ષિણ ભાગમાં પ્રવેશ કરવામાં આવતો હતો. તેમાં બાકીના ઘરની જેમ ભૂરા પથ્થરનો બાહ્ય ભાગ હતો, પરંતુ આગળની ઊંચાઈ બંધ નહોતી. પ્રવેશદ્વારનું ફ્લોર આરસપહાણની મોઝેક ટાઇલ્સમાં મોકલાયું હતું. મોઝેકે વેસ્ટિબ્યૂલની દિવાલોને પણ શણગાર્યા હતા. વેસ્ટિબ્યૂલની છત રંગીન કાચ અને લોખંડની બનેલી એક સ્કાયલાઈટ હતી, જે ઘરની બીજી માળની નીચે હતી. છત મોઝેકથી ભરેલી હતી જે વેનિસના ફેચિના દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. વેસ્ટિબ્યુલના કેન્દ્રમાં ઊંચા માપવા માટે મેલાકાઇટ ફૂલદાની દર્શાવવામાં આવી હતી. ફૂલદાની પાવેલ નિકોલાઇવિચ ડેમિડોવના સંગ્રહમાંથી હસ્તગત કરવામાં આવી હતી અને પિયરે-ફિલિપ થોમિરે દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. દક્ષિણ દિવાલ પર વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટના નિવાસસ્થાનમાં એક હોલવે તરફ જતા દરવાજાની એક મોટી જોડી હતી. ફ્લોરેન્સમાં લોરેન્ઝો ગીબર્ટીના ગેટ્સ ઓફ પેરેડાઇઝથી પ્રેરિત, દરવાજાની કિંમત $25,000 ($in ની સમકક્ષ) હતી અને સમકાલીન મીડિયા દ્વારા કાંસાની બનેલી હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું હતું. કલા ઇતિહાસકાર ઇ. વેઇન ક્રેવેને લખ્યું હતું કે દરવાજા ખરેખર "સામાન્ય લાકડાની ફ્રેમમાં પાતળા ધાતુના હતા". ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર "કાંસાના" દરવાજા દક્ષિણ વિભાગમાં એક હોલવેમાં ખોલવામાં આવ્યા હતા, જેમાં આરસપહાણની ટાઇલિંગ અને લાકડાની પેનલિંગ હતી. દક્ષિણ દિવાલ, પ્રવેશદ્વારની સામે, આરસપહાણના બનેલા મેન્ટલપીસ સાથે એક વિશાળ સગડી હતી, તેમજ આરસપહાણના શાફ્ટની બાજુમાં સ્ત્રી આકૃતિઓની કાંસાની રાહત હતી. જમણી બાજુએ ઉપરના માળની સીડી હતી, જ્યારે ડાબી બાજુએ કોતરેલી ઓકન બેઠકોનો સમૂહ અને ડ્રોઈંગ રૂમ તરફ દોરી જતો દરવાજો હતો. આખા હોલવેમાં લાલ પોલિશ્ડ આરસપહાણ સાથે લોખંડના સ્તંભો હતા, જે ઉપરની માળ પર સ્થાપત્ય ગેલેરીઓને ટેકો આપતા હતા. દક્ષિણ વિભાગના હોલવેથી પશ્ચિમ તરફ વિસ્તરેલી આર્ટ ગેલેરી હતી, જે માપતી હતી. ગેલેરીને ઊંચી હોવાનું વર્ણવવામાં આવ્યું હતું; રાત્રે, તે 169 ગેસ જેટ દ્વારા પ્રગટાવવામાં આવી હતી. આ ગેલેરીમાં મૂળરૂપે વિવિધ યુરોપીયન કલાકારોના 207 તેલ અને જળ રંગો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ગેલેરીમાં કલાને સલૂન-શૈલીમાં લટકાવવામાં આવી હતી. ગેલેરીનું કદ હોવા છતાં, વેન્ડરબિલ્ટના સંગ્રહને ટૂંક સમયમાં જળ રંગો અને રેખાંકનો દર્શાવવા માટે વધારાની નાની ગેલેરીની જરૂર પડી. આર્ટ ગેલેરીનું 51મી સ્ટ્રીટથી પોતાનું પ્રવેશદ્વાર હતું. આર્ટ ગેલેરી સાથે જોડાયેલ એક "એક્વેરેલા રૂમ" હતો, જે ગેલેરીથી કમાનવાળા રસ્તા દ્વારા અલગ કરવામાં આવ્યો હતો, તેમજ વિરુદ્ધ દિવાલ પર કન્ઝર્વેટરી રૂમ પણ હતો. હોલવેની દક્ષિણ બાજુ દક્ષિણ વિભાગના મુખ્ય ડાઇનિંગ રૂમ તરફ દોરી ગઈ હતી, જેમાં લાકડાના વેઇન્સકોટિંગ, કોતરવામાં આવેલા મેન્ટલ સાથેની ફાયરપ્લેસ અને ટેપેસ્ટ્રીઝ અને પેઇન્ટિંગ્સ માપવામાં આવ્યા હતા. દક્ષિણ ડાઇનિંગ રૂમમાં લંબગોળ કમાનવાળી છત હતી, જે કોતરવામાં આવેલા ફળો અને પર્ણિત આકૃતિઓ સાથે પેનલમાં વહેંચાયેલી હતી. ડાઇનિંગ રૂમની બાજુમાં એક બટલરની કોઠાર હતી. દક્ષિણ વિભાગના હોલવેનો પૂર્વીય ભાગ ડ્રોઈંગ રૂમ, પાર્લર અને ફિફ્થ એવન્યુ તરફના પુસ્તકાલય તરફ દોરી ગયો. ડ્રોઈંગ રૂમ માપવામાં આવ્યો હતો અને તેમાં મોતી પતંગિયા સાથેની લાલ મખમલની દિવાલો હતી; એક લાલ ગાલીચો; અને પિયર-વિક્ટર ગેલાન્ડ દ્વારા દોરવામાં આવેલી છતની ભીંતચિત્ર હતી. જ્યારે પણ ઓરડો પ્રકાશિત થતો ત્યારે મોતીની માતા સજાવટને ચમકતી દેખાતી હતી. ડ્રોઈંગ રૂમની ઉત્તરે એક પુસ્તકાલય હતું, જેમાં મોતીથી સજ્જ ફર્નિચર હતું. રોઝવુડ પુસ્તકાલયના ટેબલને છ ખંડોની ડિઝાઇનથી શણગારવામાં આવ્યું હતું, અને ખુરશીઓ અને વોલપેપરમાં લટકાવેલી વસ્તુઓ હતી. ડ્રોઈંગ રૂમની દક્ષિણે લટકતી ટેપેસ્ટ્રીઝ અને લૅકેક્વર્ડ મંત્રીમંડળ સાથેનું જાપાનીઝ-થીમ ધરાવતું પાર્લર હતું, તેમજ લાલ રોગાન જેવા રંગીન છાજલીઓ સાથેનું નકલી વાંસની છત હતી. ઉત્તરીય વિભાગમાં ડબલ એકમની રચના ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર પ્રતિબિંબિત પાર્લરો, પુસ્તકાલયો, ડાઇનિંગ રૂમ અને રિસેપ્શન રૂમ સાથે કરવામાં આવી હતી. ડાઇનિંગ રૂમની બહાર બટલરની કોઠાર હતી, જ્યારે ડબલ રહેઠાણની પાછળ બિલિયર્ડ્સ રૂમ હતો. ઉપરની માળ દક્ષિણ વિભાગની ભવ્ય સીડીમાં એક અલંકૃત ઓક બેલસ્ટ્રેડ તેમજ ઓવરહેડ ફ્રીઝ હતું. આ સીડી પ્રકાશના કૂવાની આસપાસ વીંટળાયેલી હતી જે કદાચ પહોળી હતી. સીડી પ્રકાશ કૂવાની ઉપરના સ્કાયલાઈટ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જે કિરમજી અને સોનાની ઈંટથી શણગારવામાં આવી હતી. ભવ્ય સીડીના તળિયે કાંસાની નવીનતા હતી જે એક છોકરીની આકૃતિમાં કોતરવામાં આવી હતી. મધ્યવર્તી ઉતરાણ સમયે, જ્હોન લા ફર્ગે નવ રંગીન કાચની બારીઓની રચના કરી હતી. પ્રથમ ઉતરાણ કરનારાઓએ "વાણિજ્યના ફળ" નું ચિત્રણ કર્યું હતું જેણે વેન્ડરબિલ્ટ્સને સમૃદ્ધ બનાવ્યું હતું, જ્યારે બીજા માળના ઉતરાણમાં આતિથ્ય અને સમૃદ્ધિ દર્શાવવામાં આવી હતી. દક્ષિણ વિભાગના બીજા માળના ઓરડાઓ વિવિધ ફિટિંગ અને સજાવટ સાથે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા, અને પરિવારના દરેક સભ્યનો પોતાનો ઓરડો હતો, જેમાં મારિયાનો સૌથી વધુ સુશોભિત હતો. શ્રીમતી વેન્ડરબિલ્ટનો ઓરડો ફિફ્થ એવન્યુ અને 51મી સ્ટ્રીટના ખૂણાની સામે હતો અને તેમાં ફ્રાન્સની લાકડાની કેબિનેટરી, સાટિન અને ટેપેસ્ટ્રીઝ દ્વારા ટોચ પરની દિવાલ અને જ્યુલ્સ લેફેબ્ર્વે દ્વારા છતની ભીંતચિત્ર હતી. ડાઇનિંગ રૂમની ઉપર વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટના ઓરડામાં પોલિશ્ડ પિત્તળ અને મહોગની ફિનિશ હતી. કોર્નેલિયસનો ઓરડો શ્યામ મહોગનીથી શણગારવામાં આવ્યો હતો અને તેમાં અભ્યાસ અને સંલગ્ન શયનખંડનો સમાવેશ થતો હતો. બીજો ઓરડો મધર-ઓફ-પર્લ સાથે રોઝવુડમાં શણગારવામાં આવ્યો હતો; તે ડબલ્યુ. એચ. વેન્ડરબિલ્ટની દીકરીઓ, એલિઝા, જેમણે ઘર પૂરું થાય તે પહેલાં લગ્ન કરી લીધા હતા. દક્ષિણ વિભાગના ત્રીજા માળે મહેમાન રૂમ હતા જે પ્રકાશને સારી રીતે ઘેરી લેતા હતા. દરેક ઓરડો કેબિનેટ લાકડામાં તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો અને તેમાં વિવિધ શૈલીઓમાં ભીંતચિત્રો હતા, જેમાં મોટા અરીસાઓને ટેકો આપતા કોતરવામાં આવેલા ડ્રેસર હતા. ત્રીજા માળે દરેક ડ્રેસિંગ રૂમ બે શયનખંડ સાથે જોડાયેલો હતો. સીડી જેવી જ એક ઊભી સીડી, ત્રીજા માળેથી છત તરફ દોરી જાય છે. ઉત્તરીય વિભાગના ઉપલા માળમાં સામાન્ય રીતે બેઠક, સીવણ અને ડ્રેસિંગ રૂમ, તેમજ ચેમ્બર અને નર્સરીઓ હતી. આ બેવડા નિવાસસ્થાનના દક્ષિણ-પશ્ચિમ ખૂણામાં એક કન્ઝર્વેટરી હતી. અમેરિકન ગૃહ યુદ્ધ પછી મિડટાઉનમાં ફિફ્થ એવન્યુનો ભાગ એક ઉચ્ચ કક્ષાનો રહેણાંક વિસ્તાર બની ગયો હતો. આ વિસ્તારમાં સ્થળાંતર કરનારા રહેવાસીઓમાં વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટનો સમાવેશ થાય છે, જેમને 1877માં તેમના પિતા રેલરોડ મેગ્નેટ કોર્નેલિયસ વેન્ડરબિલ્ટના મૃત્યુ પછી $90 મિલિયન ($બિલિયનની સમકક્ષ) વારસામાં મળ્યા હતા. વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટ તેમની પત્ની મારિયા લુઇસા કિસામ માટે એક મોટું ઘર બાંધવા માંગતા હતા, પરંતુ કોર્નેલિયસની ઇચ્છા પર લાંબા મુકદ્દમાને કારણે તેમાં વિલંબ થયો હતો. વેન્ડરબિલ્ટના વ્યાપક કલા સંગ્રહો માટે જગ્યાની જરૂર હતી, જેના કારણે તેમની પત્નીએ આગ્રહ કર્યો કે તેઓ તેમના ચિત્રો માટે 459 ફિફ્થ એવન્યુ ખાતેના તેમના હાલના મકાનમાં એક પાંખ ઉમેરશે. 19મી સદીનું બાંધકામ જાન્યુઆરી 1879માં, વેન્ડરબિલ્ટે 51મી અને 52મી શેરીઓ વચ્ચે ફિફ્થ એવન્યુની પશ્ચિમ બાજુએ જમીન ખરીદી હતી. તે સમયના નવા સેન્ટ પેટ્રિક કેથેડ્રલથી ફિફ્થ એવન્યુ અને 51મી સ્ટ્રીટ પર ત્રાંસા રીતે ઊભેલા લોટની માલિકી એક સમયે ઘેટાં ઉછેરનાર યશાયા કીઝર પાસે હતી. આ સ્થળની કિંમત $500,000 ($in ની સમકક્ષ) હતી; 1873ના ગભરાટ પહેલા તેનું મૂળ વેચાણ $800,000માં કરવામાં આવ્યું હતું. તેમના મોટા પુત્રો કોર્નેલિયસ અને વિલિયમ કિસામ એક સાથે કોર્નેલિયસ વેન્ડરબિલ્ટ II હાઉસ પાંચ બ્લોક ઉત્તરમાં અને વિલિયમ કે. વેન્ડરબિલ્ટ હાઉસ એક બ્લોક ઉત્તરમાં બનાવવાની યોજના બનાવી રહ્યા હતા. એપ્રિલ 1879 સુધીમાં, હાલના ભાડૂતોને દેશ છોડવાની ફરજ પડી રહી હતી. તે ડિસેમ્બરમાં, વિલિયમ હેનરી વેન્ડરબિલ્ટે 51મી અને 52મી શેરીઓ વચ્ચે એક એકમ અને ડબલ એકમ સાથે હવેલીની યોજના દાખલ કરી હતી. પછીના દોઢ વર્ષમાં 600 થી વધુ કામદારોએ આ ઈમારતનું નિર્માણ કર્યું હતું. વધુમાં, 60 યુરોપીયન શિલ્પકારોને રવેશ અને આંતરિક સજાવટને મૂર્તિકળા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. કામદારોની કુલ સંખ્યા 600 થી 700 ની વચ્ચે હોવાનો અંદાજ હતો, જેમાંથી 250ને માત્ર આંતરિક સજાવટ માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. વિલિયમ હેનરી હવેલીના નિર્માણમાં ઊંડાણપૂર્વક સંકળાયેલા હતા, દરરોજ કાર્યસ્થળની મુલાકાત લેતા હતા અને એક સમયે કલાકો સુધી હર્ટર બ્રધર્સ વર્કરૂમમાં ચાલી રહેલા કામનું નિરીક્ષણ કરતા હતા. આનાથી હર્ટેર બ્રધર્સના વિલિયમ બૌમગાર્ટેને 1885માં કહ્યું હતું કે, "અમારી પાસે ભાગ્યે જ કોઈ ગ્રાહક હોય જેણે તેની પ્રગતિ દરમિયાન કામમાં આટલો વ્યક્તિગત રસ લીધો હોય". 1881ના મધ્ય સુધીમાં, ટ્રિપલ પેલેસનું ફિફ્થ એવન્યુ રવેશ બાંધવામાં આવી રહ્યું હતું, અને બદામી પથ્થરના ઓગણીસ મોટા બ્લોક ગોઠવવામાં આવ્યા હતા. આ કામનો આખરે $20 લાખ ($1 મિલિયનની સમકક્ષ) ખર્ચ થયો હતો, જેમાંથી લગભગ બે તૃતીયાંશ ભાગ વિલિયમ હેનરીના નિવાસસ્થાનના આંતરિક ભાગમાં ખર્ચવામાં આવ્યો હતો. 1880 અને 1890ના દાયકામાં વિલિયમ હેનરી, મારિયા અને જ્યોર્જ વેન્ડરબિલ્ટ જાન્યુઆરી 1882 સુધીમાં હવેલીના દક્ષિણ ભાગમાં કબજો કરી રહ્યા હતા. તે સમયે તેમની દીકરીઓ પોતપોતાના રહેઠાણમાં રહેવા લાગી હતી. ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટે તે સમયે લખ્યું હતું કે, "એવું કહેવામાં આવે છે કે કોઈ પણ યુરોપિયન દેશમાં જે હાંસલ કરવામાં પાંચથી દસ વર્ષનો સમય લાગ્યો હોય તે અહીં બે વર્ષથી થોડો વધુ સમયમાં કરવામાં આવ્યો છે". તેમણે માર્ચ 1882માં હવેલીના તેમના ભાગમાં વિશાળ સ્વાગત સમારંભ યોજ્યો હતો. ત્યારબાદ ન્યૂયોર્ક હેરાલ્ડ ટ્રિબ્યુનના એક લેખમાં કહેવામાં આવ્યું હતું કે હવેલીના ઉદઘાટન પછીના બે દાયકામાં ઘરના અસ્તિત્વના બે "મહાન સમયગાળા" માંથી એકનો સમાવેશ થાય છે. કલા સંગ્રહ ઝડપથી વધ્યો અને, માર્ચ 1883 માં, સ્નૂકે વેન્ડરબિલ્ટની ગેલેરી અને ઉત્તરીય વિભાગના કન્ઝર્વેટરીમાં ઉમેરા માટેની યોજનાઓ દાખલ કરી. વેન્ડરબિલ્ટે 11 ડિસેમ્બર, 1883ના રોજ 1,000 મહેમાનો સાથે બોલનું આયોજન કર્યું હતું. તેમણે નવ દિવસ પછી તેમની નવી આર્ટ ગેલેરીનું સ્વાગત કર્યું હતું, જેમાં 3,000 લોકોને આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. વેન્ડરબિલ્ટનો ઈરાદો તેમના ઘર અને કલા સંગ્રહને સ્વર્ગસ્થ એલેક્ઝાન્ડર ટર્ની સ્ટુઅર્ટ કરતાં વધુ પ્રભાવશાળી બનાવવાનો હતો. જ્યારે ઘર પૂર્ણ થયું હતું, ત્યારે લોકો ગુરુવારે સવારે 11 વાગ્યાથી સાંજે 4 વાગ્યા વચ્ચે દક્ષિણ ભાગમાં આર્ટ ગેલેરીની મુલાકાત લઈ શકતા હતા, જોકે માત્ર આમંત્રણ દ્વારા. મુલાકાતીના દુર્વ્યવહારના કેટલાક ઉદાહરણો પછી, વેન્ડરબિલ્ટે લોકોને તેમના કલા સંગ્રહને જોવા માટે આમંત્રણ આપવાનું બંધ કરી દીધું. હવેલીમાં સ્થળાંતર કર્યાના પાંચ વર્ષ કરતાં પણ ઓછા સમયમાં, ડિસેમ્બર 1885માં, ડબલ્યુ. એચ. વેન્ડરબિલ્ટનું અચાનક મૃત્યુ થયું. તેમની વસિયતનામાના ભાગરૂપે, મારિયાને મિલકતમાં આજીવન વ્યાજ મળ્યું હતું. તેમનો સૌથી નાનો પુત્ર જ્યોર્જ, જેની પાસે હજુ સુધી પોતાની ભવ્ય હવેલી નહોતી, તેને ભવિષ્યમાં રસ હતો, જેનો અર્થ હતો કે તે મારિયાના મૃત્યુ પછી ટ્રિપલ પેલેસ મેળવશે. તેમની દીકરીઓને તેઓ જે ઘરોમાં રહેતા હતા તે વારસામાં આપવામાં આવ્યા હતા. ડબ્લ્યુ. એચ. વેન્ડરબિલ્ટની વસિયતમાં નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું કે હવેલી અને સંગ્રહ તેમના પુત્રના પુત્રો અથવા અન્ય પૌત્રને પરિવારમાં રહેવા માટે આપવામાં આવે. માત્ર મારિયા અને જ્યોર્જ વેન્ડરબિલ્ટ પછીથી ઘરના દક્ષિણ ભાગમાં રહેતા રહ્યા, જોકે તેમણે લોકોને કલા સંગ્રહ જોવા માટે ખાનગી રીતે આમંત્રણ આપ્યું હતું. આ નિવાસસ્થાને હજુ પણ 1889માં આર્કિટેક્ચરલ લીગ ઓફ ન્યૂ યોર્ક માટે રાત્રિભોજન જેવા કાર્યક્રમોનું આયોજન કર્યું હતું. માર્ગારેટ અને ઇલિયટ શેપર્ડ 1893માં ઇલિયટ મૃત્યુ પામ્યા ત્યાં સુધી તેમના સૌથી નાના બાળકો સાથે હવેલીના ઉત્તરીય ભાગમાં રહેતા રહ્યા. થોડા સમય પછી, માર્ગરેટે તેના પરિવારનો ઉત્તરીય ભાગ એમિલીને વેચી દીધો. 1896 માં, મારિયા વેન્ડરબિલ્ટનું અવસાન થયું અને જ્યોર્જને ઘરના દક્ષિણ વિભાગનો ખિતાબ મળ્યો. ત્યાં સુધીમાં જ્યોર્જ પાસે પહેલેથી જ એક ટાઉનહાઉસ હતું, અને તે હવેલીમાં રહેવા માંગતો ન હતો, જે અત્યાર સુધીમાં ફેશન વિનાની સજાવટ ધરાવતી હતી. વધુમાં, સદીના અંત સુધીમાં, ફિફ્થ એવન્યુનો આસપાસના ભાગ વ્યાપારી વિસ્તાર બની રહ્યો હતો. જ્યોર્જ ઉત્તર કેરોલિનામાં બિલ્ટમોર હવેલી બનાવવાની મધ્યમાં હતા, પરંતુ તેઓ તેમના પિતાની ઇચ્છાની શરતો હેઠળ તેમના પિતાનું ઘર વેચી શક્યા ન હતા. એવન્યુના વધુ વ્યાપારી વિકાસને ધીમો પાડવા માટે, જ્યોર્જ વેન્ડરબિલ્ટે 20મી સદીની શરૂઆતમાં ફિફ્થ એવન્યુમાં તરત જ માર્બલ ટ્વિન્સ વિકસાવ્યા હતા. માર્બલ ટ્વિન્સમાંથી એકમાં તેની બહેન એમિલી અને તેના પરિવારનો કબજો હતો, જે ટ્રીપલ પેલેસના ઉત્તરીય વિભાગમાંથી સ્થળાંતરિત થયા હતા. 20મી સદીમાં 1902માં જ્યોર્જે હવેલીના 640 ટુકડાઓના સંગ્રહમાંથી 135 કલાકૃતિઓ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટને આપી હતી. તે જ વર્ષે, જ્યોર્જે હવેલીના દક્ષિણ ભાગનું નવીનીકરણ કરવાની યોજનાની જાહેરાત કરી હતી. આ યોજનાઓમાં અન્ય માળ ઉમેરવાનો સમાવેશ થતો હતો, કેટલાક રવેશના સુશોભનને દૂર કરવું, પથ્થર સાથે બાહ્ય લોખંડની વાડને બદલવી, હાલના પ્રવેશદ્વારને બદલવા માટે નવો ફિફ્થ એવન્યુ દરવાજો સ્થાપિત કરવો અને પાછળના ભાગમાં પોર્ટે કોચર ઉમેરવું. હવેલીના દક્ષિણ અને ઉત્તરીય ભાગો એકબીજાથી સંપૂર્ણપણે વિચ્છેદિત થઈ જશે, કારણ કે કેન્દ્રીય પ્રવેશદ્વારનો નાશ થઈ જશે. હન્ટ એન્ડ હન્ટની પેઢીને નવીનીકરણ માટે રાખવામાં આવી હતી. જ્યારે શહેરના અધિકારીઓએ શરૂઆતમાં પોર્ટ કોચેરેને મંજૂરી આપી હતી, ત્યારે તેમણે પછીથી તેને તોડી પાડવાનો આદેશ આપ્યો હતો, એમ કહીને કે તે ફિફ્થ એવન્યુ ફૂટપાથ પર ખૂબ દૂર છે. જ્યોર્જ વેન્ડરબિલ્ટે જૂન 1903માં તેના ધ્વંસને રોકવા માટે મનાઈ હુકમ મેળવ્યો હતો, પરંતુ તે સપ્ટેમ્બરમાં તેને હટાવવાની ફરજ પડી હતી. ફ્રિક લીઝ જાન્યુઆરી 1905માં, રોબિન્સન, બ્રાઉન એન્ડ કંપનીના ડગ્લાસ રોબિન્સનએ હેનરી ક્લે ફ્રિકને જાણ કરી કે હવેલીનો દક્ષિણ ભાગ ભાડે આપવા માટે ઉપલબ્ધ છે. આ તબક્કે, ફ્રિક એક અગ્રણી ઉદ્યોગપતિ બની રહ્યા હતા અને રેલરોડ ઉદ્યોગમાં સૌથી મોટા ખાનગી શેરધારક હતા. ઘર પ્રત્યે ફ્રિકનો પ્રારંભિક જુસ્સો, તેમજ ભૂતપૂર્વ કલા સંગ્રાહક અને "રેલરોડ કિંગ" વિલિયમ એચ. વેન્ડરબિલ્ટના નિવાસસ્થાનમાં રહેવાનો વિચાર, ફ્રિકના જગ્યા ભાડે લેવાના પગલા માટેના મજબૂત કારણો હતા. માર્ચ 1905માં, મીડિયાએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે ફ્રિકે દક્ષિણનું નિવાસ ભાડાપટ્ટે લીધું હતું. ફ્રિકે દક્ષિણી નિવાસસ્થાન અને તેના ફર્નિચર પર દસ વર્ષની લીઝ મેળવી હતી, જેમાં જ્યોર્જ વેન્ડરબિલ્ટને દર વર્ષે 50,000 ડોલરનું ભાડું મળ્યું હતું. હન્ટ એન્ડ હન્ટ દ્વારા યોજનાઓ અને બાંધકામની દેખરેખ સાથે ફ્રિક અને તેની પત્નીએ હવેલીના દક્ષિણ ભાગનું 100,000 ડોલર ($in ની સમકક્ષ) ના ખર્ચે નવીનીકરણ કર્યું હતું. આ કાર્યમાં ઇલેક્ટ્રિક લાઇટિંગ અને આધુનિક બાથરૂમ સહિત નવી સુવિધાઓ ઉમેરવામાં આવી હતી. ફ્રિકે ગોપનીયતા માટે ફિફ્થ એવન્યુ પર ઉચ્ચ બ્રાઉનસ્ટોન દિવાલ પણ સ્થાપિત કરી હતી, અને તેણે એવન્યુથી આગળ જતા ડ્રાઇવ વેનું નિર્માણ કર્યું હતું. કામ પૂરું થયા બાદ પરિવાર ઓક્ટોબર 1905માં આ ઈમારતમાં રહેવા ગયો હતો. ફ્રિકે થોડા વર્ષોમાં ઘર ખરીદવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ ડબલ્યુ. એચ. વેન્ડરબિલ્ટની વસિયત હજુ પણ મકાનના વેચાણની મંજૂરી આપતી ન હતી, તેથી મુદ્દાને આગળ વધારવામાં આવ્યો ન હતો. ફ્રિકે 1906માં તેમના નવા ઘર અને સંગ્રહાલય માટે અપર ઇસ્ટ સાઇડમાં જમીન હસ્તગત કરી હતી અને તે ઘરનું બાંધકામ 1913માં શરૂ થયું હતું. ટ્રિપલ પેલેસની તરત જ પૂર્વમાં, 1911માં ફિફ્થ એવન્યુને પહોળો કરવામાં આવ્યો હતો અને ફ્રિકના વાહનમાર્ગને કાપી નાખવામાં આવ્યો હતો. વધુમાં, ટ્રિપલ પેલેસના ઉત્તરીય ભાગની સામે ફૂલોનું વાવેતર અને પથ્થરની રેલિંગ દૂર કરવામાં આવી હતી. તે સમયની આસપાસ, પડોશ વધુને વધુ વ્યાપારી બની રહ્યો હતો. જ્યારે જ્યોર્જ વેન્ડરબિલ્ટનું 1914માં અણધારી રીતે અવસાન થયું, ત્યારે ઘર ડબ્લ્યુ. એચ. ના આગામી પૌત્ર કોર્નેલિયસ વેન્ડરબિલ્ટ ત્રીજાને સોંપવામાં આવ્યું. વેન્ડરબિલ્ટ, કારણ કે જ્યોર્જને કોઈ પુરુષ વારસદાર નહોતા. કોર્નેલિયસ ત્રીજાએ તે એપ્રિલમાં ઘરનો કબજો લીધો હતો. તેણે ફ્રિકને મિલકત ખાલી કરવાની વિનંતી કરી, તેને રહેવા માટે ઘણા મહિના આપ્યા. ફ્રિક્સ જૂન 1914માં હેનરી ક્લે ફ્રિક હાઉસમાં રહેવા ગયા, જ્યાં તેઓ તેમના મૃત્યુ સુધી રહ્યા. ફ્રિક બહાર નીકળ્યા પછીના વર્ષોમાં, કોર્નેલિયસ ત્રીજાએ હવેલીના દક્ષિણ ભાગના નવીનીકરણ માટે $500,000 ($in ની સમકક્ષ) ખર્ચ્યા, જેમાં ભૌતિક ફેરફારો પર $240,000 નો સમાવેશ થાય છે. હોરેસ ટ્રુમ્બોઅરે નવીનીકરણની રચના કરી હતી, જેના માટે તેમણે 1915માં યોજનાઓ દાખલ કરી હતી. આ કાર્યમાં દક્ષિણ નિવાસસ્થાનની ઉત્તર બાજુએ એક નવું પ્રવેશદ્વાર બનાવવાનું કામ સામેલ હતું. કોર્નેલિયસ ત્રીજાની માલિકીએ ઘરના ઇતિહાસનો બીજો "મહાન સમયગાળો" ચિહ્નિત કર્યો, જેમ કે ન્યૂ યોર્ક હેરાલ્ડ ટ્રિબ્યુન પછીથી તેનું વર્ણન કરશે. પછીના વર્ષોમાં, હવેલીના મુલાકાતીઓમાં યુ. એસ. પ્રમુખો થિયોડોર રૂઝવેલ્ટ અને હર્બર્ટ હૂવર અને બ્રિટિશ વડા પ્રધાન વિન્સ્ટન ચર્ચિલ તેમજ અન્ય વિવિધ નેતાઓ અને શાહી પરિવારના સભ્યો જેવા સંખ્યાબંધ રાજ્યોના વડાઓનો સમાવેશ થતો હતો. તેમ છતાં, 1920 ના દાયકા સુધીમાં, મિડટાઉનમાં ફિફ્થ એવન્યુનો વિભાગ ઝડપથી વ્યાપારી વિસ્તાર બની રહ્યો હતો. તે મુજબ કરવેરામાં વધારો થઈ રહ્યો હતો, જેના કારણે આ વિસ્તારમાં રહેઠાણોની સતત હાજરી પરવડી શકે તેમ ન હતી. એમિલી વેન્ડરબિલ્ટ સ્લોએન, જે હવે હેનરી વ્હાઇટ સાથે પરણેલી છે, તેણે જાન્યુઆરી 1926માં ઉત્તરીય રહેઠાણને બેન્જામિન વિન્ટરને આશરે $35 લાખ ($મિલિયનની સમકક્ષ) માં વેચી દીધું હતું. શિયાળાએ 1927માં ત્રીસ માળની ઓફિસ બિલ્ડિંગ માટે રસ્તો બનાવવા માટે ઘરના ઉત્તરીય ભાગને નષ્ટ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. કોર્નેલિયસ ત્રીજાએ મે 1940માં ઘરનો દક્ષિણ ભાગ વિલિયમ વાલ્ડોર્ફ એસ્ટોર એસ્ટેટને વેચી દીધો હતો. વેન્ડરબિલ્ટ પરિવારમાં રહેવાની વિલિયમ હેનરીની ઇચ્છા હોવા છતાં આ વેચાણ થયું હતું. એસ્ટર્સ આ સ્થળનો પુનર્વિકાસ કરવા માંગતા હતા, જે ત્યાં સુધીમાં દક્ષિણમાં રોકફેલર સેન્ટર જેવા વ્યાપારી વિકાસથી ઘેરાયેલું હતું. વેચાણ પછી, વેન્ડરબિલ્ટ્સે તેમના અંતિમ મોટા કાર્યક્રમોનું આયોજન કર્યું હતું. યુનાઇટેડ સર્વિસ ઓર્ગેનાઇઝેશન્સ માટે નાણાં એકત્ર કરવા માટે $1 પ્રવેશ ફી સાથે જુલાઈ 1941માં ઘરનું આંતરિક ભાગ જાહેર જનતા માટે ખુલ્લું મૂકવામાં આવ્યું હતું અને ફેબ્રુઆરી 1942માં અમેરિકન રેડ ક્રોસ માટે એક હજારથી વધુ મહેમાનો સાથે ઘર ખાતે લાભ યોજાયો હતો. હેરાલ્ડ ટ્રિબ્યુનના જણાવ્યા અનુસાર, માર્ચ 1942માં કોર્નેલિયસ ત્રીજાના મૃત્યુ સાથે, "તેના ભવ્યતાના દિવસોનો અંત આવ્યો હતો". 1944માં, એસ્ટર્સે ઘરના દક્ષિણ ભાગને બદલવા માટે વ્યાપારી મિલકત માટેની યોજનાઓ દાખલ કરી હતી. તે પછીના વર્ષે, કોર્નેલિયસ ત્રીજાની વિધવા ગ્રેસએ વેન્ડરબિલ્ટ કલા સંગ્રહ વેચી દીધો. આ કૃતિઓ $323,195 ($in ની સમકક્ષ) માં વેચાઈ હતી, જે ફુગાવાના ગોઠવણો પછી સંગ્રહ મેળવવાના ખર્ચમાંથી નુકસાન હતું. ફર્નિચરના ખરીદદારોમાં પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સનો સમાવેશ થાય છે, જેણે પોતાના ઉપયોગ માટે દુર્લભ લાકડા ખરીદ્યા હતા, તેમજ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, જેને પ્રવેશદ્વારમાંથી મેલાકાઇટ કલશ મળ્યો હતો. દક્ષિણ વિભાગને તોડી પાડવાની શરૂઆત સપ્ટેમ્બર 1947માં થઈ હતી અને માર્ચ 1949 સુધીમાં ઘર સંપૂર્ણપણે તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે સ્થળ પર નવી ઇમારતનો પાયો નાખવામાં આવ્યો હતો. તે સમયે સમાચારોએ ઇમારતની ખોટ અંગે નિરાશા વ્યક્ત કરી હતી, જોકે મીડિયાએ જણાવ્યું હતું કે તે લાંબા સમયથી ભૂતકાળના જૂના અવશેષો હતા. તેનું સ્થાન 640 અને 650 ફિફ્થ એવન્યુએ લીધું હતું. વિલિયમ એચ. વેન્ડરબિલ્ટ મેન્શન જ્યારે તોડી પાડવામાં આવ્યું ત્યારે તે ફિફ્થ એવન્યુના મિડટાઉન વિભાગમાં સાત મુખ્ય વેન્ડરબિલ્ટ રહેઠાણોમાંનું છેલ્લું હતું. ખાસ કરીને ડબલ્યુ. એચ. વેન્ડરબિલ્ટના બાળકોના ઘરોની સરખામણીમાં ઘરની સ્થાપત્યની નકારાત્મક સમીક્ષા કરવામાં આવી હતી. આંતરિક ભાગ ફેશનેબલ સજાવટ સાથે વિશાળ અને શ્યામ તરીકે જોવામાં આવ્યો હતો. 1881માં, મોન્ટગોમેરી સ્ક્યુલરએ ટ્રીપલ પેલેસ વિશે લખ્યું હતુંઃ "જો આ વેન્ડરબિલ્ટ મકાનો સજાવટકારોને સ્થાપત્ય ડિઝાઇન સોંપવાનું પરિણામ છે, તો આશા રાખવી જોઈએ કે આ પ્રયોગનું પુનરાવર્તન ન થાય". શૂયલરે ખાસ કરીને બ્રાઉનસ્ટોન રવેશના પાત્રની ટીકા કરી હતી, અને આશ્ચર્ય વ્યક્ત કર્યું હતું કે "કેટલું સારું કામ [.] આટલું બિનઅસરકારક હોઈ શકે છે". તે પછીના વર્ષે, ક્લેરેન્સ કૂકે આ હવેલીને "વિશાળ ઘૂંટણ-છિદ્ર ટેબલ" ગણાવી હતી, અને આ ડિઝાઇનને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં "સ્થાપત્યના વ્યવસાય માટે અયોગ્ય" ગણાવી હતી. દરમિયાન, મારિયાના ગ્રિસવોલ્ડ વેન રેન્સસેલેરે હવેલીની સરખામણી "બ્રાઉન-સ્ટોન પેકિંગ બોક્સ" સાથે કરી હતી. ઘર પૂર્ણ થયાના બે દાયકા પછી, હર્બર્ટ ક્રોલીએ લખ્યું હતું કે બાહ્ય "રસપ્રદ નહોતું" જ્યારે બ્રાઉનસ્ટોન "અમેરિકન સ્થાપત્યની પ્રગતિના પ્રવાહની અંધ અજ્ઞાનતા સૂચવે છે". જ્યાં વિવેચકો બાહ્યની રચનામાં રસ ધરાવતા ન હતા, ત્યાં તેમને આંતરિક ભાગ જબરજસ્ત લાગ્યો. એક વિવેચકે લખ્યુંઃ "એક વ્યક્તિ એ જાણવાની ઝંખના કરે છે કે ત્યાં એક પણ ઓરડો નથી કે જ્યાં થોડો આરામ મળી શકે". બાર્બરા વેઇનબર્ગે 20મી સદીના અંતમાં લા ફાર્જના કાર્ય પર પૂર્વલક્ષી ટિપ્પણીમાં જણાવ્યું હતું કે ઘરની રચના "અતિશય સંપત્તિની અભિવ્યક્તિ માટે સ્વાદ આધારિત છે", જેમાં સજાવટ સ્થાનિક પ્રેરણા કરતાં વિદેશી પ્રેરણાથી વધુ મેળવવામાં આવી છે. ટ્રિપલ પેલેસ માટે થોડી પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. 1881માં, નેશવિલ ડેઇલી અમેરિકને આ ઘરને "સુધારેલી ગ્રીક શાળાની સમપ્રમાણતાવાળી રૂપરેખાથી પ્રેમ કરનારાઓ" માટે "રત્ન" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, તેમ છતાં અખબારે આ ઘરનાં "ઉદાસ" પાત્રને સ્વીકાર્યું હતું. 1888ના પ્રોવિડન્સ જર્નલના એક લેખમાં આ ઘરને "કોઈપણ પ્રશ્નની બહાર, ન્યૂયોર્કનું સૌથી શાનદાર ઘર" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. આ પણ જુઓ ન્યુ યોર્ક સિટીમાં તોડી પાડવામાં આવેલી ઇમારતો અને માળખાઓની યાદી સોનાનો ઢોળ ધરાવતા યુગની હવેલીઓની યાદી વેન્ડરબિલ્ટ ઘરો વધુ વાંચન, ગ્રંથો 1,2,3, અને 4 સંદર્ભો નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો બાહ્ય કડીઓ 1882માં ન્યૂયોર્કમાં સંસ્થાઓ (રાજ્ય) 1947માં ન્યૂયોર્કમાં (રાજ્ય) ઇમારતો અને માળખાઓ 1947માં તોડી પાડવામાં આવેલી ઇમારતો અને માળખાઓ મેનહટનમાં તોડી પાડવામાં આવેલી ઇમારતો અને માળખાઓ પાંચમા એવન્યુ મકાનો 1882માં મેનહટન વેન્ડરબિલ્ટ પરિવારના રહેઠાણોમાં સોનાનો ઢોળ ધરાવતા યુગની હવેલીઓ મિડટાઉન મેનહટનમાં મકાનો પૂર્ણ થયા