Marianna Martines
મારિયાના માર્ટિન્સ, મારિયાને વોન માર્ટિનેઝ (4 મે 1744-13 ડિસેમ્બર 1812), ઓસ્ટ્રિયાના વિયેના સ્થિત શાસ્ત્રીય સમયગાળાના સંગીતકાર, પિયાનોવાદક અને ગાયક હતા, જેઓ મોઝાર્ટ અને હેડનને જાણતા હતા. પૃષ્ઠભૂમિ મારિયાના માર્ટિન્સના દાદા સ્પેનિશ સૈનિક હતા જેઓ નેપલ્સમાં સ્થાયી થયા હતા. તેણીના પિતા, નિકોલો માર્ટિન્સ, ત્યાં ઉછર્યા હતા અને થોડા સમય માટે સૈનિક તરીકે કારકિર્દી બનાવી હતી. પાછળથી તેમણે કારકિર્દી બદલી, વિયેનામાં પોપના ન્યુનસિઓ ખાતે મેસ્ટ્રો ડી કેમેરા (મુખ્ય-ડોમેન) તરીકે સેવા આપી; એટલે કે, ઑસ્ટ્રિયન સામ્રાજ્યમાં પોપના દૂતાવાસ. સામ્રાજ્યની સેવા માટે, 1774માં મારિયાનાના ભાઈ જોસેફે ઉમરાવની પેટન્ટ મેળવી હતી, તેથી પરિવારના ઉપનામમાં "વોન" હતું. ઇટાલીમાં તેમની યુવાનીમાં, નિકોલોએ કવિ પિએટ્રો ટ્રેપાસી સાથે મિત્રતા કરી હતી, જેમણે મેટાસ્ટેસિયો નામ હેઠળ લખ્યું હતું. 1730માં તેમને સામ્રાજ્યના કવિ પુરસ્કાર વિજેતા તરીકે સેવા આપવા માટે વિયેના બોલાવવામાં આવ્યા હતા. મેટાસ્ટેસિયો તેમના સમગ્ર જીવનકાળ દરમિયાન (લગભગ 1734 થી 1782 સુધી) માર્ટિન્સ પરિવાર સાથે રહ્યા હતા. તેમની હાજરી મારિયાનેની કારકિર્દી માટે નિર્ણાયક સાબિત થશે. માર્ટિન્સ પરિવાર વિયેનામાં માઈકલરપ્લાટ્ઝ પર એક મોટી ઇમારતમાં એક એપાર્ટમેન્ટમાં રહેતો હતો, "એક ભવ્ય ઇમારત જે હજુ પણ કોલમાર્કમાં ઊભી છે", કહેવાતા "અલ્ટેસ માઈકલરહૌસ". જેમ એલિવેટર પહેલાના દિવસોમાં સામાન્ય હતું તેમ, ઈમારતના માળ રહેવાસીઓના સામાજિક વર્ગને અનુરૂપ હતા. સૌથી નીચલા માળે શ્રીમંત એસ્ટરહેઝી પરિવારની રાજકુમારીના ઓરડાઓ હતા. માર્ટીનનો પરિવાર ત્રીજા માળે હતો. મધ્ય માળના અન્ય રહેવાસી નિકોલા પોર્પોરા હતા, જેઓ જાણીતા ઇટાલિયન ગાયક શિક્ષક અને સંગીતકાર હતા. ખૂબ જ ટોચ પર, એક ઠંડા અને લીકી એટિક રૂમમાં, એક સંઘર્ષશીલ યુવાન સંગીતકાર, જોસેફ હેડન રહેતા હતા, જે એક ફ્રીલાન્સ સંગીતકાર તરીકે પોતાનો માર્ગ બનાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા. આ તમામ લોકોનું જીવન આખરે મારિયાના માર્ટિન્સ દ્વારા જોડાયેલું બન્યું. તેમનો જન્મ આ ઘરમાં 1744માં થયો હતો. અન્ના કેથેરિનાએ બાપ્તિસ્મા લીધું હોવા છતાં, તેણીએ મારિયાના નામથી જવાનું પસંદ કર્યું. કૌટુંબિક મિત્ર મેટાસ્ટેસિયોએ માર્ટિનના બાળકોના ઉછેર અને કારકિર્દીમાં મદદ કરવાની પ્રથા બનાવી; દાખલા તરીકે, એક સમયે તેમણે જિયુસેપને શાહી પુસ્તકાલયના સંરક્ષક તરીકે મહત્વપૂર્ણ નોકરી મેળવવામાં મદદ કરી હતી. મારિયાનાના કિસ્સામાં, તેમણે તેમની અકાળ પ્રતિભાને શરૂઆતમાં જ જોઇ લીધી હતી, અને આ રીતે તેઓ તેમના શિક્ષણ, સંગીત અને અન્ય બાબતોની દેખરેખ રાખવા આવ્યા હતા. તેમણે સૌપ્રથમ તેણી માટે હેડન પાસેથી કીબોર્ડ પાઠ લેવાની વ્યવસ્થા કરી હતી, જેમને મેટાસ્ટેસિયો એ જ બિલ્ડિંગમાં રહેતા હોવાના પરિણામે મળ્યા હતા. આ પાઠ મારિયાના સાત વર્ષની હતી ત્યારે શરૂ થયા હતા અને દસ વર્ષની હતી ત્યાં સુધી ચાલ્યા હતા. જ્યારે તેણી દસ વર્ષની થઈ, ત્યારે મારિયાનાએ પોર્પોરા સાથે ગાવાનું શરૂ કર્યું, જે હેડનને પણ મળ્યા હતા અને તેમને તેમના સહાયક તરીકે લીધા હતા; હેડન હાર્પ્સિકોર્ડ વગાડતા હતા જ્યારે પોર્પોરા મારિયાને શીખવતા હતા. મારિયાનાએ તેના સંગીતના પાઠ શરૂ કર્યા પછી તરત જ તેણે રચના માટે પ્રતિભા દર્શાવી, તેથી તેણે જોહાન એડોલ્ફ હાસે અને શાહી દરબારી સંગીતકાર જિયુસેપ બોનો સાથે વધુ પાઠ શરૂ કર્યા. મેટાસ્ટેસિયોએ એ પણ જોયું કે મારિયાનાએ સંપૂર્ણ સામાન્ય શિક્ષણ મેળવ્યું, જે તે સમયે તેના સામાજિક વર્ગની મહિલાઓ માટે પ્રમાણભૂત માનવામાં આવતું હતું. તે ઇટાલિયન અને જર્મન બંનેની મૂળ વક્તા હતી, અને પાદ્રે માર્ટિનીને લખેલા આત્મકથાત્મક પત્રમાં સૂચવ્યું હતું કે તેણી પાસે ફ્રેન્ચનો સારો આદેશ છે. વિયેના મુલાકાત લેતા સંગીતશાસ્ત્રી ચાર્લ્સ બર્નીને જાણવા મળ્યું કે તે અંગ્રેજી પણ બોલી શકે છે. પહેલેથી જ એક બાળક તરીકે માર્ટિન્સ શાહી દરબાર સમક્ષ પ્રદર્શન કરવા માટે પૂરતી સારી હતી, જ્યાં હેલેન વેસ્લી અનુસાર, તેણીએ "તેના સુંદર અવાજ અને તેના કીબોર્ડ વગાડવાથી ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું". પુખ્ત વયના મારિયાનાને વારંવાર મહારાણી મારિયા થેરેસા સમક્ષ પ્રદર્શન કરવા માટે કહેવામાં આવતું હતું. માર્ટિન્સે રચેલી સંખ્યાબંધ કૃતિઓ એકલ અવાજ માટે તૈયાર કરવામાં આવી છે, અને તેના જીવનચરિત્રકારો (ગોડ, વેસલી) અનુમાન કરે છે કે આ કૃતિઓના પ્રથમ ગાયક તેમના સંગીતકાર હતા. જો એમ હોય તો, તેઓ તેમની ક્ષમતા માટે વધુ પુરાવા બનાવે છે, કારણ કે સંગીત "રંગીન માર્ગો માટે વલણ દર્શાવે છે, વિશાળ અંતરાલો પર કૂદકો મારે છે અને સૂચવે છે કે તે પોતે એક ઉત્તમ ગાયિકા હોવી જોઈએ". (ખરાબ રીતે). માર્ટિન્સે ઇટાલિયન ગ્રંથો માટે સંખ્યાબંધ બિનસાંપ્રદાયિક કેન્ટાટા અને બે ઓરેટોરિયો લખ્યા હતા. આ ગ્રંથો, સ્વાભાવિક રીતે, તેમના માર્ગદર્શક મેટાસ્ટેસિયોનું કાર્ય છે. બચી ગયેલી રચનાઓમાં ચાર સમૂહ, છ સમૂહ અને ગાયકવૃંદ માટે ત્રણ લિટાનીનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે ઇટાલિયન શૈલીમાં લખ્યું હતું, જે વિયેનામાં પ્રારંભિક શાસ્ત્રીય સમયગાળાની લાક્ષણિકતા હતી. તેણીની હાર્પ્સિકોર્ડ પ્રદર્શન પ્રથાની સરખામણી સી. પી. ઇ. ની શૈલી સાથે કરવામાં આવી હતી. બેચ. માર્ટિન્સની રચનાઓને તેમના સમયમાં સારી રીતે માન આપવામાં આવતું હતું, અને કેટલાક વિદ્વાનોએ સૂચવ્યું છે કે મોઝાર્ટે તેમના 1768 માસ, વી. 139, માર્ટિન્સના માસ નં. ડી મેજરમાં 1. માઈકલર્કિર્ચે (સેન્ટ માઈકલ ચર્ચ, માર્ટિન્સના ઘરની બાજુમાં), 1761 માં તેના ત્રીજા માસનું પ્રદર્શન જોયું. તેમનો ચોથો સમૂહ 1765માં પૂર્ણ થયો હતો. પછીના જીવનમાં માર્ટિન્સનું નામ અને સંગીત સમગ્ર યુરોપમાં જાણીતું હતું, અને તેણીને 1773 માં બોલોગ્નાના એકેડેમિયા ફિલાર્મોનિકામાં દાખલ કરવામાં આવી હતી, જે પ્રવેશ મેળવનાર પ્રથમ મહિલા હતી. તેણીના ઇટાલિયન ઓરેટોરિયો ઇસાકો ફિગુરા ડેલ રિડેન્ટોરનું ટોન્કન્સ્ટલર-સોસાયટીના સંગીત જલસામાં (17 અને 19 માર્ચ 1782) વિશાળ દળો દ્વારા પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું, જે લાંબા સમયથી ચાલતી શ્રેણી હતી જેમાં હેડન, મોઝાર્ટ, બીથોવન અને હેન્ડલ દ્વારા પણ મોટા પાયે કૃતિઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી. ગાયક એકલ કલાકારોમાં કેટરિના કેવેલેરી અને લુડવિગ ફિશરનો સમાવેશ થાય છે. માર્ટિન્સ અને તેમની બહેન, જેમનામાંથી કોઈએ ક્યારેય લગ્ન નહોતા કર્યા, 1782માં તેમના મૃત્યુ સુધી તેમના પારિવારિક મિત્ર મેટાસ્ટેસિયોની સંભાળ રાખતા હતા. મેટાસ્ટેસિયોએ તેમની સંપત્તિ માર્ટિન્સ પરિવારને છોડી દીધી; મારિયાનાને 20,000 ફ્લોરિન, મેટાસ્ટેસિયોની હાર્પ્સિકોર્ડ અને તેમની સંગીત લાઇબ્રેરી મળી. મારિયાના અને તેણીની બહેને તેમના ઘરે સંગીતમય કાર્યક્રમોનું આયોજન કર્યું હતું. આ સાપ્તાહિક સંગીતના કાર્યક્રમોએ હેડન અને આઇરિશ ટેનર માઈકલ કેલી સહિત ઘણા પ્રતિષ્ઠિત મહેમાનોને આકર્ષ્યા હતા. મોઝાર્ટ પણ સોયરીઝમાં વારંવાર મહેમાન હતા અને મારિયાને સાથે પ્રદર્શન કરવા માટે ચાર હાથના પિયાનો સોનાટાની રચના કરી હતી. તેઓ એક સક્રિય અને અત્યંત કુશળ કલાકાર અને સંગીતકાર હોવા છતાં તેમણે ક્યારેય નિયુક્ત હોદ્દાની માંગ કરી ન હતી; તેમના સામાજિક વર્ગની મહિલા માટે આવી નોકરી મેળવવી અસ્વીકાર્ય હોત. તેણીની છેલ્લી જાણીતી જાહેર હાજરી 23 માર્ચ 1808ના રોજ હતી, જેમાં તેમણે સંગીતકારને શ્રદ્ધાંજલિ આપવા માટે સેલેરી દ્વારા આયોજિત હેડનના ઓરેટોરિયો ડી સ્કોપફંગના પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતી. તેમનું મૃત્યુ 13 ડિસેમ્બર 1812ના રોજ થયું હતું અને તેમને સેન્ટ માર્ક્સના કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. હયાત કૃતિઓની યાદી 2 ઓરેટોરિયોસ; 4 સમૂહ; 6 મોટેટ્સ; ગીતશાસ્ત્ર કેન્ટાટા; બિનસાંપ્રદાયિક કેન્ટાટા; 3 કીબોર્ડ સોનાટા, 3 કીબોર્ડ કોન્સર્ટો; અને 1 સિમ્ફની. તાજેતરના વર્ષોમાં તેમની કેટલીક કૃતિઓ પ્રકાશિત થઈ છે. ત્રણ કીબોર્ડ સોનાટા (ઇ મેજર, જી મેજર અને એ મેજરમાં) હિલ્ડેગાર્ડ પબ્લિશિંગ દ્વારા ઉપલબ્ધ છે. ઘણી કૃતિઓ જર્મન પ્રકાશક ફ્યુરોર-વેરલેગ દ્વારા પણ ઉપલબ્ધ છે, જે મહિલા સંગીતકારોની કૃતિઓમાં નિષ્ણાત છે. તેઓ ઘણા પ્રથમ પ્રકાશનો પ્રસ્તુત કરે છે, જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ એ માં કીબોર્ડ કોન્સર્ટો; સોલી, કોર અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે દીક્ષિત ડોમિનસ; એક્ઝિટુ ઇઝરાયેલ ડી ઇજિપ્તોમાં, સોલી, કોર અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે ગીતશાસ્ત્ર; એસ. એ. ટી. બી. ગાયકવૃંદ અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે લૌડેટ પુએરી ડોમિનમ, ગીતશાસ્ત્ર 112; ચોથો માસ. ડિસ્કોગ્રાફી મારિયાના માર્ટિન્સઃ ગીતશાસ્ત્ર કેન્ટાટાસ. એલ્કે માસ્ચા બ્લેન્કેનબર્ગ, કોચ શ્વાન B000001SOK, 1995. કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક. મારિયાના માર્ટિન્સઃ "હું પ્રથમ પ્રેમ કરું છું". કોન્સર્ટો અને કેન્ટાટા. નુરિયા રિયાલ, ડી. એચ. એમ. 2011 કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક. 18મી સદીના મહિલા સંગીતકારો પર પસંદગીઓ. બાર્બરા હાર્બેક, ફોર્ટેપિયાનો. ગેસ્પારો રેકોર્ડ્સઃ B000025YJJ, 1995. કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક. હેડન, માર્ટિન્સ અને ઓવેનબ્રગર પર. મોનિકા જેકુક લેવરેટ, ફોર્ટેપિયાનો. ટાઇટેનિક, B000001I7X, 1993. કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક. મહિલા સંગીતકારો અને તેમના જીવનમાં પુરુષો પર. લીન રીસ, ફ્લેર દ સન, B0000479BH, 2000. કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક. સ્પેનિશ પિયાનો કોન્સર્ટોઝ પર. એ મેજર, મેલાની મેસ્ટ્રે, વાહક અને પિયાનોમાં પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટો. હેન્સલર, સીડી એચસી20016,2021. કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક. નોંધો સંદર્ભો ગોડ, ઇરવિંગ, "ઇટાલીમાં મારિયાનાઃ મારિયાના માર્ટિન્સની આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રતિષ્ઠા", ધ જર્નલ ઓફ મ્યુઝિકોલોજી, વોલ્યુમ. XII/4,1995, pp. 538-561. ગોડ, ઇરવિંગ, "મારિયાના ઇન વિયેનાઃ એ માર્ટિન્સ ક્રોનોલોજી", ધ જર્નલ ઓફ મ્યુઝિકોલોજી, વોલ્યુમ. XVI/1,1998, pp. 136-58. ગોડ્ટ, ઇરવિંગ (જ્હોન એ. રાઇસ, એડ. ), મારિયાના માર્ટિન્સઃ એ વુમન કમ્પોઝર ઇન ધ વિયેના ઓફ મોઝાર્ટ એન્ડ હેડન (રોચેસ્ટર, એનવાય, યુનિવર્સિટી ઓફ રોચેસ્ટર પ્રેસ, 2010) (ઇસ્ટમેન સ્ટડીઝ ઇન મ્યુઝિક). હેરર, ઇન્જેબોર્ગ, "માર્ટિન્સ, મારિયાના વોન", ડાઈ મ્યુઝિક ઇન ગેશિચ્ટે ઉંડ ગેજેનવાર્ટ, (કેસેલઃ બેરેનરીટર, 2004), પર્સનન્ટેલ વોલ્યુમ. 11, 1188-89. જેક્સન, બાર્બરા ગાર્વે. "સત્તરમી અને અઢારમી સદીની સંગીતમય મહિલાઓ". મહિલા અને સંગીતમાંઃ એક ઇતિહાસ, આવૃત્તિ. કરિન પેન્ડલ, 54-94. બ્લૂમિંગ્ટનઃ ઇન્ડિયાના યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1991. ન્યુલ્સ-બેટ્સ, કેરોલ, એડ. સંગીતમાં મહિલાઓ. બોસ્ટનઃ નોર્થઇસ્ટર્ન યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1996. પેન્ડલ, કરિન. "મારિયાને વોન માર્ટિનેઝ". ઇન હિસ્ટોરિકલ એન્થોલોજી ઓફ મ્યુઝિક બાય વિમેન, આવૃત્તિ. જેમ્સ બ્રિસ્કો, 88-89. બ્લૂમિંગ્ટનઃ ઇન્ડિયાના યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1987. પોહલ, કાર્લ ફર્ડિનાન્ડ (1871) ડેન્કશ્રિફ્ટ ઓસ એનલાસ ડેસ હન્ડર-જેહરિજેન બેસ્ટહેન્સ ડેર ટોન્કન્સ્ટલર-સોસાયટી, ઇન જારે 1862 રિઓર્ગેનિઝર્ટ એલ્સ "હેડન", વિટવેન એન્ડ વેઇસેન-વર્સોર્ગંગ્સ-વેરિન ડેર ટોન્કન્સ્ટલર ઇન વિએન. વિયેના. ખરાબ રીતે, હેલેન. "માર્ટિનેઝ, મારિયાને વોન", ગ્રોવ મ્યુઝિક ઓનલાઇન આવૃત્તિ. એલ. મેસી (27 જાન્યુઆરી 2007 સુધી પહોંચેલ) બાહ્ય કડીઓ મારિયાને માર્ટિનેઝ બાયોગ્રાફી એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ વર્લ્ડ બાયોગ્રાફી ઑસ્ટ્રિયન ક્લાસિકલ-પીરિયડ કમ્પોઝર્સ ઑસ્ટ્રિયન મહિલા કમ્પોઝર્સના વિદ્યાર્થીઓ જોસેફ હેડનના વિદ્યાર્થીઓ નિકોલા પોર્પોરાના વિદ્યાર્થીઓ મેટાસ્ટેસિયો 1744 જન્મ 1812 મૃત્યુ ઑસ્ટ્રિયન લોકો સ્પેનિશ વંશના ઑસ્ટ્રિયન શાસ્ત્રીય પિયાનોવાદક ઑસ્ટ્રિયન મહિલા પિયાનોવાદક 18મી સદીની ઑસ્ટ્રિયન મહિલા ગાયકો 18મી સદીના કીબોર્ડવાદક વિયેના 19મી સદીની મહિલા સંગીતકારો 19મી સદીની મહિલા પિયાનોવાદક