La prima Angélica
કઝિન એન્જેલિકા () એ 1974ની સ્પેનિશ ડ્રામા ફિલ્મ છે જેનું નિર્દેશન કાર્લોસ સૌરા દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. જોસ લુઇસ લોપેઝ વેઝક્વેઝ એક મધ્યમ વયની વ્યક્તિની ભૂમિકા ભજવે છે, જેમની સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધ દરમિયાન તેમના બાળપણની યાદો તેમને આજે પરિપક્વ માણસ તરીકે તેમના ભૂતકાળને ફરીથી રજૂ કરે છે. આ ફિલ્મ 1974ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં પ્રવેશી હતી અને સ્પેનમાં ખૂબ જ વિવાદાસ્પદ રહી હતી. તેને 47મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે સ્પેનિશ એન્ટ્રી તરીકે પણ પસંદ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેને નોમિની તરીકે સ્વીકારવામાં આવી ન હતી. લુઈસ, એક અપરિણીત, મધ્યમ વયનો, બાર્સેલોનાનો ઉદ્યોગપતિ, સેગોવિયામાં પારિવારિક કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવે તેવી તેની માતાની મૃત્યુની ઇચ્છાને પૂર્ણ કરે છે. તે તેના હાડકાંને બાર્સિલોનામાં એક મંદિરમાંથી બહાર કાઢે છે અને કાર દ્વારા કેસ્ટિલિયન શહેર તરફ જાય છે. એક એકલા રસ્તાની વચ્ચે, તે કારમાંથી બહાર નીકળે છે અને તે જ લેન્ડસ્કેપને યાદ કરે છે, જ્યારે તે 1936ના દુર્ભાગ્યપૂર્ણ ઉનાળા દરમિયાન સેગોવિયામાં તેની નાની સાથે તેના ઉનાળાના વેકેશનનો એક ભાગ પસાર કરવા માટે ઉછેરવામાં આવ્યો હતો. તે તેના માતાપિતાને તેની સામે જુએ છે, કાર્સિકનેસ પછી તેને શાંત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. તેઓ તેને ઉપાડવાના થોડા દિવસો પહેલા, લશ્કરી બળવાએ સેગોવિયાને સ્પેનના રિપબ્લિકન ભાગમાંથી કાપી નાખ્યું હતું અને લુઇસે યુદ્ધના સમયગાળા દરમિયાન પોતાની માતાના રાષ્ટ્રવાદી સંબંધીઓના ભયજનક વાતાવરણમાં પોતાને ફસાયેલા જોયા હતા. તેની કાર્સિકનેસની આ પ્રથમ યાદ પછી, લુઇસ તેની સફર ચાલુ રાખે છે. સેગોવિયામાં પહોંચ્યા પછી, તે તેની કાકી પિલર અને તેના પિતરાઇ એન્જલિકા સાથે સંપર્ક કરે છે, જે તેની સેગોવિયન કેદ દરમિયાન તેની પ્રેમિકા હતી. એન્જેલિકા હવે એક સફળ ઉદ્યોગપતિ એન્સેલ્મો સાથે પરણેલી છે, અને તેણીની પોતાની એક પુત્રી છે, જેનું નામ પણ એન્જેલિકા છે, જે તેની માતા જેટલી ઉંમરની છે જ્યારે તેણી અને લુઇસ પ્રેમીઓ હતા. આ પુનઃમિલન લુઈસ માટે જૂની યાદોને ફરી જીવંત કરે છે. આ યાદોમાં, ભૂતકાળને માત્ર ઉશ્કેરવામાં આવતો નથી, પરંતુ લુઇસ શાબ્દિક રીતે સમયના વળાંકમાં પ્રવેશી રહ્યો છે. લુઇસ વર્તમાનમાં મળેલા પાત્રો તેને છત્રીસ વર્ષ અગાઉ યાદ કરેલા સંબંધીઓની ભૂમિકા ભજવતા દેખાય છે. 1973નું બાળક એન્જેલિકા, તેની પોતાની માતા, લુઇસની પિતરાઈ બહેન એન્જેલિકાની ભૂમિકા ભજવે છે, કારણ કે તે વિચારે છે કે તે તેને 1936થી યાદ કરે છે; એન્સેલ્મોની કલ્પના એન્જેલિકાના ફાશીવાદી પિતા તરીકે કરવામાં આવે છે. જ્યારે લુઈસ તેના બાળપણના દ્રશ્યોને યાદ કરે છે, ત્યારે તે તેમાં તે મધ્યમ વયની વ્યક્તિ તરીકે આવે છે. લુઇસ અને એન્જેલિકા એટિકમાં મળે છે, જ્યાં તેઓ લુઇસના જૂના પ્રાથમિક શાળાના પુસ્તકો શોધે છે અને છત પર ચુંબન કરે છે, ટૂંક સમયમાં તેમની નિકટતાને ફરીથી જીવંત કરે છે. તેમના જૂના શાળાના પુસ્તકો વાંચીને, તેઓ યાદ કરે છે કે જ્યારે તેઓ એક ધાર્મિક શાળામાં યુદ્ધ દરમિયાન હતા, જેમાં એક નાના છોકરાને ઉડતા કાચના ટુકડાથી મારી નાખવામાં આવ્યો હતો. વૃદ્ધ લુઇસ તેના શાળાના ઓરડામાં બેસે છે અને એક પાદરીને સાંભળે છે જે હવાઈ હુમલામાં માર્યા ગયેલા એક નાના વિદ્યાર્થી વિશેની ભયાનક વાર્તા કહે છે, જે છોકરાએ સવારે તેને મારી નાંખ્યો હતો કે નહીં તેના આધારે તેને કાયમ માટે ધિક્કારવામાં આવે કે નહીં. શાળા બોમ્બ ધડાકાથી તેને ઉશ્કેર્યા પછી, લુઇસ તેની પિતરાઈ બહેન એન્જેલિકા સાથે ભાવનાત્મક એન્કાઉન્ટર કરે છે જેમાં તેણી તેની સાથે તેના નિષ્ફળ લગ્ન વિશે વાત કરે છે. તેણી એક સમયે લુઇસ પ્રત્યેના પ્રેમની પુનઃ જાગૃતિની જાણ કરે છે. જો કે, આ લુઇસના આખરે સેગોવિયા છોડવાના નિશ્ચયને મજબૂત કરે છે. તેના પુખ્ત સંબંધીઓને વિદાય આપ્યા પછી, તે એન્જેલિકાની પુત્રી સાથે બાઇકની સવારી માટે જાય છે, જે તેના માતાપિતાને ફરીથી જોડાવાના પ્રયાસમાં રાષ્ટ્રવાદી રેખાઓ દ્વારા તેના પિતરાઇ ભાઇ સાથે તેના નિષ્ફળ ભાગી જવાની યાદને ચાલુ કરે છે. તેમને ફલાંગિસ્ટ સૈનિકો દ્વારા તરત જ રોકવામાં આવ્યા હતા અને સજા કરવા માટે તેમના કાકાના ઘરે પરત ફર્યા હતા. તેના કાકા તેને પટ્ટાથી ચાબુક મારે છે. બાજુના ઓરડામાં, એન્જેલિકાની માતા તેના વાળ કાંપી રહી છે; તેના એક ગાલ પરથી આંસુ વહી રહ્યું છે. કાસ્ટ જોસ લુઇસ લોપેઝ વેઝક્વેઝ-લુઇસ ફર્નાન્ડો ડેલગાડો-એન્સેલ્મો લીના કેનાલેજસ-એન્જેલિકા મારિયા ક્લેરા ફર્નાન્ડેઝ ડી લોયસા-એન્જેલિકા, બાળક લોલા કાર્ડોના. - કાકી પિલર પેડ્રો સેમ્પસન-લુઇસના ફાધર જુલીટા સેરાનો-કાકી નન એન્કાર્ના પાસો-લુઇસની માતા જોસેફિના ડિયાઝ-ઓલ્ડ આન્ટી પિલર ઝાંખી ફિલ્મ માટેનો પ્રારંભિક વિચાર એના એન્ડ ધ વુલ્ફ્સ (સ્પેનિશઃ એના વાય લોસ લોબોસ) ના એક દ્રશ્યમાં પિતરાઇ એન્જલિકાના ચોક્કસ સંદર્ભમાંથી આવ્યો હતો, જે દિગ્દર્શક કાર્લોસ સૌરાની અગાઉની કૃતિ હતી. એના એન્ડ ધ વુલ્ફ્સમાં એક અસંગત સંવાદ છે જે પારિવારિક માતૃપ્રધાન અને શીર્ષક પાત્ર વચ્ચેની ખાનગી વાતચીતમાં થાય છે. વૃદ્ધ સ્ત્રી એક ચોક્કસ પિતરાઇ એન્જલિકા વિશે બોલે છે, જે એક નાના બાળક તરીકે, તેના એક પુત્ર સાથે સહેલાઈથી રમતી હતી. તે સંકેતને આધારે, સૌરા અને લેખક રાફેલ એઝકોનાએ એક માણસની બાળપણની યાદો વિશે એક પટકથા વિકસાવી હતી, જે હવે તેના ચાલીસ વર્ષની મધ્યમાં છે અને તેના ચેનચાળા પિતરાઇ, એન્જેલિકા, જેના પર તેને દસ વર્ષની ઉંમરે ક્રશ હતો. આ યાદો નાયકના લાંબા દબાયેલા ભૂતકાળના પુનરાવર્તન માટે પ્રલોભન બની જાય છે. આ ફિલ્મને પુનઃનિર્મિત યાદોના ભુલભુલામણા સંગ્રહ તરીકે કહેવામાં આવી છે જે પરાજિત ભૂતકાળની જાગૃત ચેતનામાં સપાટી પર આવે છે જેનો નાયક સામનો કરવા માટે પોતાને લાવી શકતો નથી. સૌરાની સમસ્યા એ હતી કે ભૂતકાળ અને વર્તમાનને સુસંગત કથામાં કેવી રીતે સંકલિત કરવું. એક પાત્ર જે રીઢો ફ્લેશબેકનો આશરો લીધા વિના સતત અને અખંડિત રીતે એક સમયગાળામાંથી બીજા સમયગાળામાં આગળ વધશે, પરંતુ તેના બદલે ભૂતકાળને દર્શાવે છે જે સતત ફરીથી કબજે કરવામાં આવે છે અને ભેટ તરીકે જીવવામાં આવે છે. આનો વિચાર રામોન ડેલ વાલે-ઇન્ક્લેનના એક વાક્યમાંથી આવ્યો હતોઃ "વસ્તુઓ આપણે જે રીતે જોઈએ છીએ તે રીતે નથી હોતી, પરંતુ આપણે તેમને યાદ રાખીએ છીએ" સૌરએ ફિલ્મના મુખ્ય પાત્ર લુઇસનું વર્ણન કર્યું હતું, જેને ગૃહ યુદ્ધ દ્વારા ખૂબ જ સ્પર્શ કરવામાં આવ્યો હતો. વ્યક્તિગત રીતે, સૌરએ સમજાવ્યું, "હું આ વ્યાપક વિચાર સાથે ક્યારેય સહમત નહોતો કે બાળપણના વર્ષો વ્યક્તિના જીવનના સુવર્ણ વર્ષો હોય છે-કદાચ મારા પોતાના અનુભવોને કારણે. તેનાથી વિપરીત, મને લાગે છે કે બાળપણ એક ચોક્કસ અનિશ્ચિત સમયગાળો છે કારણ કે, અન્ય કારણોની સાથે, કોઈનું બાળપણ લગભગ સંપૂર્ણપણે વચ્ચેની દુનિયામાં રહે છે, અને મહાન ભય અને તમામ પ્રકારની મહાન જરૂરિયાતોની દુનિયામાં પ્રગટ થાય છે. અને આ બધું ઊંડા, અમિટ નિશાન છોડે છે, ખાસ કરીને જ્યારે કોઈએ ફિલ્મના મુખ્ય પાત્રોની જેમ પ્રતિકૂળ વાતાવરણમાં રહેવું પડે છે. અવરોધિત ઇતિહાસની થીમ, રિપબ્લિકન માતાપિતાના બાળક દ્વારા યાદ કરાયેલ સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધના વર્ષો, સૌરએ સેન્સરનો સામનો કર્યો. ફિલ્મની મુક્તિની ભાવના સંખ્યાબંધ દ્રશ્યોને દર્શાવવામાં તેની સીધીતાથી આવે છે જેમાં રાષ્ટ્રવાદી કારણની મજાક ઉડાવવામાં આવે છે અથવા દેશભક્તિ અથવા ધાર્મિક ઉત્સાહ કરતાં નાની દુશ્મનાવટથી વધુ પ્રેરિત તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે. તેના રાજકીય વિષયને ધ્યાનમાં રાખીને, પટકથાના પ્રથમ બે સંસ્કરણોને સેન્સર દ્વારા સંપૂર્ણ રીતે નકારી કાઢવામાં આવ્યા હતા. ત્રીજા સંસ્કરણને આખરે મંજૂરી આપવામાં આવી હતી અને કેટલાક વિલંબ પછી, તૈયાર ફિલ્મને કાપ વગર વિતરણ માટે સ્વીકારવામાં આવી હતી. રિસેપ્શન બોક્સ ઓફિસ આ ફિલ્મ આખરે સ્પેનમાં લગભગ સામાન્ય વિતરણમાં પરત ફરી હતી, જોકે અખબારોના હુમલા અને સ્ક્રિનિંગ પર વિરોધ ચાલુ રહ્યો હતો. બાર્સેલોના થિયેટર જ્યાં ફિલ્મ સફળ રીતે ચાલી રહી હતી ત્યાં જુલાઈ 1974માં આગ ચાંપી દેવામાં આવી હતી અને ત્યારબાદ કઝિન એન્જેલિકાનું સ્થાનિક વિતરણ સ્થગિત કરવામાં આવ્યું હતું. સત્તાવાર રીતે ક્યારેય પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો ન હોવા છતાં, મેડ્રિડ અને બાર્સિલોના પ્રદર્શનમાં અવરોધ ઊભો કરનારી ઘટનાઓના પુનરાવર્તનથી ડરતા થિયેટર માલિકો માટે આ ફિલ્મે જોખમ ઊભું કર્યું હતું. સ્પેનમાં થયેલા વિવાદે વિદેશી પ્રેક્ષકોની રુચિને વધુ તીવ્ર બનાવી હતી. આ કૌભાંડની અપકીર્તિને કારણે તેને ઘેરાયેલા દુશ્મનાવટનું વાતાવરણ હોવા છતાં, 'લા પ્રાઇમા એન્જેલિકા' ક્વેરેજેટા અને સૌરાની પ્રથમ પ્રચંડ બોક્સ ઓફિસ સફળતા હતી, જેણે 1975ના અંત સુધીમાં 80 લાખ પેસેટા કમાવ્યા હતા. રજૂ થયા પછી વિવેચનાત્મક પ્રતિસાદ મળતાં, ફિલ્મને સ્પેનિશ રાઈટ તરફથી હિંસક પ્રેસ પ્રતિક્રિયાનો સામનો કરવો પડ્યો હતો; લા પ્રાઇમા એન્જેલિકા એવી રીતે જાહેર ચેતનામાં પ્રવેશવાની હતી જે રીતે અન્ય કોઈ સ્પેનિશ ફિલ્મ ન હતી. તે રાષ્ટ્રીય રોષનું કારણ પણ બન્યું હતું, જે તેના અવકાશ અને તીવ્રતામાં ફ્રાન્કોના વર્ષો દરમિયાન સ્પેનિશ ફિલ્મની આસપાસના અગાઉના કોઈપણ કૌભાંડોને વટાવી ગયું હતું. મેડ્રિડની શરૂઆત સંખ્યાબંધ સત્રોમાં પ્રેક્ષકોની હિંસક પ્રતિક્રિયાઓનો પ્રસંગ હતો. અખબારોમાં પ્રદર્શન દરમિયાન બૂમો પાડવાના અને બૂમો પાડવાના અહેવાલો અને થિયેટરની સામે ભયજનક વિરોધના અહેવાલો માત્ર જાહેર વિવાદની જ્વાળાઓને ભડકાવતા હોય તેવું લાગતું હતું. આ તે સમય હતો જ્યારે આ ફિલ્મને સ્પેનનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં દર્શાવવા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલની મધ્યમાં, સમાચાર આવ્યા કે લા પ્રાઇમા એન્જેલિકાના મેડ્રિડ રનને વધુ નુકસાન થયું હતું જ્યારે માસ્કવાળા યુવાનો પ્રોજેક્શન બૂથમાં ઘૂસ્યા હતા અને ફિલ્મની બે રીલ ચોરી કરી હતી. આ પ્રકારની કુખ્યાતિએ કાન્સ ખાતે ફિલ્મ માટે સહાનુભૂતિ પેદા કરી હતી, તેમ છતાં મહોત્સવના ન્યાયાધીશોએ એન્જેલિકાને કોઈ પણ નિયમિત પુરસ્કાર ન આપવાનું પસંદ કર્યું હતું. તેના બદલે સૌરાને વિશેષ પુરસ્કાર આપવામાં આવ્યો હતો. સ્પેનિશ રૂઢિચુસ્ત પ્રેસે રાષ્ટ્રીય મુક્તિ માટેના પરાક્રમી સંઘર્ષના વિરોધીઓની પ્રશંસા કરીને સ્પેનના સન્માન વિરુદ્ધ વિદેશી કાવતરાના ભાગરૂપે આ પુરસ્કાર પર હુમલો કર્યો હતો. નિર્માતા, એલિયાસ ક્વેરેજેટાને કેટલાક કટ કરવા માટે દબાણ કરવામાં આવ્યું હતું, ખાસ કરીને એક દ્રશ્યમાં જેમાં એક પાત્ર જે તેનો હાથ તોડી નાખે છે તેને ફાશીવાદી સલામીમાં પ્લાસ્ટરમાં ગોઠવવામાં આવે છે. ક્વેરેજેટાએ ભારપૂર્વક ના પાડીઃ "કાયદાકીય રીતે, હું એકલો જ છું જે ફિલ્મ કાપી શકે છે અને હું એક પણ ફ્રેમ કાઢી નાખવાનો ઇનકાર કરું છું". ક્વેર્જેટાને કટ્સને અધિકૃત કરવા માટે સમજાવવામાં નિષ્ફળતાને કારણે માહિતી મંત્રાલયના વડાએ તેમના પદ પરથી રાજીનામું આપ્યું હતું. પુરસ્કારો અને નામાંકન કઝિન એન્જેલિકાની 1974ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં દર્શાવવા માટે પસંદગી કરવામાં આવી હતી અને સૌરાને વિશેષ પુરસ્કાર મળ્યો હતો. આ ફિલ્મને 47મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે સ્પેનિશ એન્ટ્રી તરીકે પણ પસંદ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેને નોમિની તરીકે સ્વીકારવામાં આવી ન હતી. ડીવીડી રીલીઝ લા પ્રાઈમા એન્જેલિકા પ્રદેશ 2 ડીવીડીમાં ઉપલબ્ધ છે. કોઈ પ્રદેશ 1 ડીવીડી ઉપલબ્ધ નથી. શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે 47મા એકેડેમી એવોર્ડ્સ માટે સબમિશનની સૂચિ પણ જુઓ શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે એકેડેમી એવોર્ડ માટે સ્પેનિશ સબમિશનની સૂચિ નોંધો ડી 'લુગો, માર્વિન, ધ ફિલ્મ્સ ઓફ કાર્લોસ સૌરા, પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1991, શ્વાર્ટઝ, રોનાલ્ડ, ધ ગ્રેટ સ્પેનિશ ફિલ્મ્સઃ 1950-1990, સ્કેરક્રો પ્રેસ, લંડન, 1991, સ્ટોન, રોબે, સ્પેનિશ સિનેમા, પીઅર્સન એજ્યુકેશન, 2002, વિલેમ, લિન્ડા એમ, કાર્લોસ સૌરા ઇન્ટરવ્યુઝ, યુનિવર્સિટી પ્રેસ ઓફ મિસિસિપી, 2003, બાહ્ય કડીઓ 1974ની સ્પેનિશ ડ્રામા ફિલ્મો 1970ની સ્પેનિશ ભાષાની ડ્રામા ફિલ્મો 1974 સ્પેનિશ સિવિલ વોર ફિલ્મો સ્પેનમાં સેટ કરેલી ફિલ્મો કાર્લોસ સૌરા ફિલ્મ્સ દ્વારા એલિયાસ ક્વેરેજેટા ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્મિત