Cliff Dwellers (painting)
ક્લિફ ડ્વેલર્સ (1913) જ્યોર્જ બેલોઝનું ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે જે ન્યુ યોર્ક સિટીની લોઅર ઇસ્ટ સાઇડ પર રંગબેરંગી ભીડને દર્શાવે છે, જે ઉનાળાના ગરમ દિવસ જેવું લાગે છે. તેના પરિમાણો છે, અને તે લોસ એન્જલસ કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટના સંગ્રહમાં છે, જેણે તેને 1916માં હસ્તગત કરી હતી. આ ચિત્ર એશકન સ્કૂલનું પ્રતિનિધિ ઉદાહરણ છે, જે 20મી સદીની શરૂઆતમાં અમેરિકન કલાની એક ચળવળ હતી, જેણે કઠોર શહેરી વિષયોના વાસ્તવિક ચિત્રણની તરફેણ કરી હતી. ક્લિફ ડ્વેલર્સમાં, લોકો રહેઠાણની ઇમારતોમાંથી બહાર નીકળીને શેરીઓ, ટેકરીઓ પર પડે છે અને આગમાંથી બચી જાય છે. લોન્ડ્રી ઓવરહેડ ફ્લૅપ કરે છે અને શેરી વિક્રેતા તમામ ટ્રાફિકની વચ્ચે તેની ઠેલાગાડીમાંથી તેનો માલ હૉક કરે છે. પૃષ્ઠભૂમિમાં, એક ટ્રોલી કાર વેસી સ્ટ્રીટ તરફ આગળ વધે છે. ઔપચારિક વિશ્લેષણ આ કાર્યને રંગ નિર્માતા અને રંગ સિદ્ધાંતવાદી હાર્ડેસ્ટી ગિલમોર મરાટ્ટા દ્વારા પ્રોત્સાહન આપવામાં આવેલી રંગ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરીને રંગવામાં આવ્યું હતું. મરાટ્ટાએ ચોક્કસ ગુણોત્તરમાં પ્રાથમિક રંગોનું મિશ્રણ કરીને ઉત્પાદિત રંગોની શ્રેણીમાં ઓઇલ પેઇન્ટ્સનું વેચાણ કર્યું હતું; દરેક રંગને ચોક્કસ સંગીતની નોંધનું મૂલ્ય આપવામાં આવ્યું હતું, અને કલાકારોને એવી રીતે રંગોનો ઉપયોગ કરવાની સલાહ આપવામાં આવી હતી કે જે સુમેળભર્યા અંતરાલો અને તારો ઉત્પન્ન કરે. બેલોઝે 1909 અથવા 1910માં કોઈક સમયે આ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. કલા ઇતિહાસકાર માઈકલ ક્વિકના જણાવ્યા અનુસાર, ક્લિફ ડ્વેલર્સ મરટ્ટા રંગ પ્રણાલીનું તેમનું સૌથી જટિલ સંશોધન હતું. તેમાં ત્રણ તારો હતીઃ નારંગી, લાલ-જાંબલી અને લીલો-વાદળી; વાદળી-જાંબલી, લીલો અને લાલ-નારંગી; અને પીળો-લીલો, લાલ અને વાદળી. પરંતુ બેલોઝે પેઇન્ટિંગના અલગ-અલગ વિસ્તારોમાં દરેક વ્યક્તિગત તારના રંગોનો એકસાથે ઉપયોગ કર્યો હતોઃ અગ્રભૂમિમાં પ્રથમ તાર, બીજી મુખ્યત્વે પૃષ્ઠભૂમિ બિલ્ડિંગમાં. અને ત્રીજી ડાબી અને જમણી બાજુએ લાલ-ઈંટની ઇમારતોમાં. ઐતિહાસિક સંદર્ભ 1913માં બનાવવામાં આવેલું ચિત્ર ન્યૂયોર્કનો નવો ચહેરો સૂચવે છે. 1870 અને 1915 ની વચ્ચે, મોટાભાગે સ્થળાંતરને કારણે શહેરની વસ્તી દોઢથી વધીને પચાસ લાખ થઈ ગઈ. ઘણા નવા આવનારાઓ-ઇટાલિયન, યહુદી, આઇરિશ અને ચાઇનીઝ-બ્રુકલિન બ્રિજની ઉત્તરે, હ્યુસ્ટન સ્ટ્રીટની દક્ષિણે અને બોવરીની પૂર્વમાં નીચલા પૂર્વ બાજુએ ભાડાના મકાનોમાં ગીચ હતા. તેમાં હજારો પૂર્વીય યુરોપીયન યહુદીઓ હતા, જેમને ક્લિફ ડ્વેલર્સ માટે પૂર્વ બ્રોડવે જેવી શેરીઓમાં કામચલાઉ અથવા કાયમી આશ્રય મળ્યો હતો. આ શહેરએ આ પ્રકારની ગીચતા પહેલા ક્યારેય જોઈ ન હતી. ક્લિફ ડ્વેલર્સના સંદર્ભમાં પ્રેક્ષકો ભીડ, વધુ પડતી વસ્તી અને (મુખ્યત્વે અગ્રભૂમિમાં જોવા મળે છે) યુવાનોમાં શહેરની અસરની લાગણી વ્યક્ત કરી શકે છે. ધ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ જ્યોર્જ બેલોઝ પુસ્તકમાં, વીસમી સદીની શરૂઆતમાં હજારો વસાહતીઓ ન્યૂયોર્કના પડોશમાં સ્થળાંતર કરતા હતા ત્યારે "શહેરી સુધારકો" કેટલા મક્કમ હતા તેનો ઐતિહાસિક અહેવાલ છે. "બેલોઝના ક્લિફ ડ્વેલર્સમાં નિર્દોષ દેખાતા બાળકોએ સામાજિક વ્યવસ્થાની જાળવણી માટે નિર્ણાયક માનવામાં આવતી જરૂરી" અમેરિકનકરણ "પ્રક્રિયાની કોઈ અસર દર્શાવી ન હતી. ઇમિગ્રન્ટ્સ પર એકત્રિત કરવામાં આવેલી તપાસ સાથે જોડાયેલી હકીકત એ હતી કે તેમને એવી પરિસ્થિતિઓમાં જીવવા માટે બનાવવામાં આવ્યા હતા, જે આ વિસ્તારોમાં ઔદ્યોગિકરણના કારણે અસહ્ય બની હતી. કારખાનાઓમાં સમાન વાતાવરણમાં કામ કરતા ઘણા લોકો માટે નાના અને ગાઢ રહેઠાણ હતા. પેઇન્ટિંગનું ગાઢ, શ્યામ પાત્ર એ સમજ આપે છે કે ઔદ્યોગિકરણની કામદાર વર્ગની જીવનશૈલી પર કેવી અસર પડી છે. ન્યૂ યોર્કના વાસ્તવવાદીઓને ટીકાકારો દ્વારા "ક્રાંતિકારી કાળા ગેંગ" અને "કુરૂપતાના પ્રેરિતો" તરીકે ઓળખવામાં આવતા હતા. તેમના નિરૂપણોનો ઉલ્લેખ કરતા એક વિવેચકે તેમને અશ્કન સ્કૂલનું અપમાનજનક લેબલ પણ આપ્યું હતું, જે 20મી સદીની આ પ્રથમ મહત્વપૂર્ણ અમેરિકન કલા ચળવળ માટે પ્રમાણભૂત શબ્દ બની ગયો હતો. સંદર્ભો અમેરિકન વાસ્તવવાદ, ગેરી સોટર, 1991, પૃષ્ઠ 110, જ્યોર્જ બેલોઝ એન્ડ અર્બન અમેરિકા, મારિયાને ડોએઝેમા, 1992, યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, પૃષ્ઠ 195, ધ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ જ્યોર્જ બેલોઝ., યંગ, મહોનરી, શાર્પ અને જ્યોર્જ બેલોઝ, 1973, ન્યૂ યોર્કઃ વોટસન-ગુપ્ટિલ પબ્લિકેશન્સ. બાહ્ય કડીઓ આધુનિક ચિત્રો 1913 ચિત્રો લોસ એન્જલસ કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સનો સંગ્રહ જ્યોર્જ બેલોઝ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ચિલ્ડ્રન