Maya Fey
માયા ફે, જે મૂળ જાપાનીઝ ભાષાની આવૃત્તિઓમાં તરીકે ઓળખાય છે, તે એસ એટર્નીમાં એક કાલ્પનિક આત્માનું માધ્યમ છે, જે જાપાની કંપની કેપકોમ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી વિઝ્યુઅલ નવલકથા એડવેન્ચર વિડિયો ગેમ શ્રેણી છે. માયાને શ્રેણીની પ્રથમ ત્રણ રમતોમાં નાયક ફોનિક્સ રાઈટના મુખ્ય સહાયક પાત્ર તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે અને બાદમાં છઠ્ઠી રમતમાં પરત આવે છે. આ પાત્ર શ્રેણીની ફિલ્મ, એનિમે અને મંગા રૂપાંતરણો, મ્યુઝિકલ્સ અને સ્ટેજ નાટકોની જાપાનીઝ શ્રેણી અને અલ્ટીમેટ માર્વેલ વિ. કેપકોમ 3 (2011) પ્રોફેસર લેટન વિ. ફોનિક્સ રાઈટઃ એસ એટર્ની (2012) અને પ્રોજેક્ટ એક્સ ઝોન 2 (2015) જેવી ક્રોસઓવર વિડિયો ગેમ્સમાં પણ દેખાયું છે. માયાની રચના શ્રેણીના નિર્માતા અને નિર્દેશક શુ તકુમી દ્વારા કરવામાં આવી હતી, કારણ કે તેઓ ઇચ્છતા હતા કે ખેલાડીના પાત્રની તપાસ કરવા માટે ભાગીદાર હોય. તેણીની ડિઝાઇન માટે, તેણીને કિમોનો અને મગાતામા મણકા સહિત જાપાની સ્પિરિટ માધ્યમો માટે પરંપરાગત કપડાં આપવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે તેણીને સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસ માટે પરત લાવવામાં આવી હતી, ત્યારે તેણીને શરૂઆતમાં તેણીના પ્રથમ દેખાવની જેમ જ લખવામાં આવી હતી, પરંતુ પછી કેટલાક તબક્કે વધુ પરિપક્વ બનવા માટે બદલવામાં આવી હતી, તે બતાવવા માટે કે તે નવ વર્ષ દરમિયાન વિકસિત થઈ હતી જે રમતોની વાર્તામાં પસાર થઈ હતી. વિવેચકોએ તેણીના પાત્ર અને ફોનિક્સ સાથેની તેણીની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાની પ્રશંસા કરી હતી, અને સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસમાં તેણીના પુનરાગમનને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, પરંતુ એસ એટર્ની ફિલ્મ અને સ્ટેજ નાટકોમાં તેણીના ચિત્રણની તેના વિડિયો ગેમ દેખાવની સરખામણીમાં ટીકા કરવામાં આવી હતી. માયા પ્રથમ ફોનિક્સ રાઈટઃ એસ એટર્નીમાં દેખાય છે, જ્યાં તેણીને સંરક્ષણ વકીલ મિયા ફેની નાની બહેન અને ફે કુળના સભ્ય તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, જે કુરૈન ગામના અલગ પર્વતીય શહેરમાં રહેતા આત્મિક માધ્યમોના પરિવાર છે. તેણીની બહેનના મૃત્યુ પછી, તેણીને ફસાવવામાં આવે છે અને તેણી પર સોરોરિસાઇડનો આરોપ મૂકવામાં આવે છે, માત્ર મિયાના માર્ગદર્શક, જુનિયર એટર્ની ફોનિક્સ રાઈટ દ્વારા તેનો બચાવ કરવામાં આવે છે અને નિર્દોષ સાબિત થાય છે. કૃતજ્ઞતામાં, માયા તેની કાનૂની સહાયક અને ભાગીદાર બને છે, જે તેને ગુનાના દ્રશ્યોની તપાસ કરવામાં મદદ કરે છે અને જ્યારે તેમને માર્ગદર્શનની જરૂર હોય ત્યારે તેની બહેનની ભાવનાને દિશા આપવા માટે તેની મધ્યમ ક્ષમતાઓનો ઉપયોગ કરે છે. રમતના અંતે, તેણી પોતાની મધ્યમ તાલીમ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે કુરૈન ગામમાં પાછા ફરવાનું નક્કી કરે છે. ફોનિક્સ રાઈટઃ એસ એટર્ની-જસ્ટિસ ફોર ઓલમાં, ફોનિક્સ અને માયા કુરૈન વિલેજમાં ફરી જોડાયા, જ્યાં ફોનિક્સ તેની કાકી મોર્ગન ફે દ્વારા આયોજિત ખોટા હત્યાના આરોપોથી તેનો બચાવ કરે છે, અને તે ફરી એકવાર તેના નાના પિતરાઇ ભાઇ અને મોર્ગનની પુત્રી પર્લ ફેની દેખરેખ કરતી વખતે તેની સહાયક બને છે. બાદમાં, તેણીનું એક હત્યારા દ્વારા અપહરણ કરવામાં આવે છે અને ફોનિક્સને દોષિત ગ્રાહકનો બચાવ કરવા દબાણ કરવા માટે ખંડણી લેવામાં આવે છે. તેના મિત્રોની મદદથી, ફોનિક્સ કેસ ઉકેલવા અને માયાને બચાવવા સક્ષમ છે. માયા ફોનિક્સ રાઈટઃ એસ એટર્ની-ટ્રાયલ્સ એન્ડ ટ્રિબ્યુલેશન્સમાં પરત ફરે છે, ફરીથી ઘણા કેસો દરમિયાન ફોનિક્સના સહાયક તરીકે કામ કરે છે. ફોનિક્સ અને પર્લ સાથે પર્વતની પીછેહઠની સફર દરમિયાન, તે મોર્ગન દ્વારા અન્ય એક કાવતરાના ભાગ રૂપે લગભગ મારી નાખવામાં આવે છે, માત્ર ગોડોટ અને તેની માતા, મિસ્ટી ફે દ્વારા બચાવી શકાય છે, જે ઘણા વર્ષો પહેલા ગાયબ થઈ ગયા હતા. જો કે તેણી પર મિસ્ટીની હત્યાનો ટૂંક સમય માટે આરોપ મૂકવામાં આવ્યો છે, ફોનિક્સ સાચા દોષિત પક્ષની શોધ કરે છે અને તેણીની નિર્દોષતા સાબિત કરે છે. માયા શ્રેણીની ચોથી અને પાંચમી એન્ટ્રીઓમાં શારીરિક દેખાવ કરતી નથી. જો કે, અપોલો જસ્ટિસઃ એસ એટર્નીમાં અન્ય પાત્રો દ્વારા સંવાદમાં તેણીનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે. પાછળથી, ફોનિક્સ રાઈટઃ એસ એટર્ની-ડ્યુઅલ ડેસ્ટિનીઝમાં, તે ફોનિક્સને પ્રોત્સાહિત કરતો પત્ર મોકલે છે, જે એક મુશ્કેલ કેસ દરમિયાન તેને ખુશ કરે છે. માયા ફીનિક્સ રાઈટઃ એસ એટર્ની-સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસમાં પરત ફરે છે, જે ખુરાઇન રાજ્યમાં ફીનિક્સ સાથે બે વર્ષની તાલીમ ગાળ્યા બાદ ફરી જોડાઈને સંપૂર્ણ આત્માનું માધ્યમ અને ફે કુળના નવા વડા બને છે. ફરી એકવાર હત્યાના આરોપમાં, તેણીનો બચાવ ફોનિક્સ દ્વારા કરવામાં આવે છે અને ખુરાનની કાનૂની વ્યવસ્થાને બદલવાના તેના પ્રયત્નોમાં તેને મદદ કરે છે. રમતના ડી. એલ. સી. કેસમાં, તે કેસની અવધિ માટે ફરી એકવાર ફોનિક્સ સાથે તેના ભાગીદાર અને સહાયક તરીકે જોડાય છે. મુખ્ય એસ એટર્ની શ્રેણીની બહાર અન્ય દેખાવમાં, માયા એસ એટર્ની ઇન્વેસ્ટિગેશન્સ સ્પિન-ઓફ ટાઇટલમાં ટૂંકી નાનકડી ભૂમિકા ભજવે છે, અને ફરી એકવાર ક્રોસઓવર શીર્ષક પ્રોફેસર લેટન વિ. ફોનિક્સ રાઈટઃ એસ એટર્નીમાં ફોનિક્સના સહાયક તરીકે દેખાય છે. માયા અન્ય કેટલાક કેપકોમ ટાઇટલમાં પણ જોવા મળે છે, જેમાં અલ્ટીમેટ માર્વેલ વિ. કેપકોમ 3માં ફોનિક્સના હુમલાના ભાગરૂપે, પ્રોજેક્ટ એક્સ ઝોન 2માં ફોનિક્સ સાથે સોલો યુનિટ તરીકે અને ઓનિમુશા સોલમાં સંગ્રહયોગ્ય કાર્ડ તરીકે જોવા મળે છે. માયા એસ એટર્નીના અન્ય મીડિયા રૂપાંતરણોમાં જોવા મળી છે. તે કોડાન્શા કૉમિક્સ દ્વારા પ્રકાશિત એસ એટર્ની મંગા શ્રેણીમાં, ટકારાઝુકા રેવ્યુ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવેલા સ્ટેજ મ્યુઝિકલ્સની શ્રેણીમાં અને સુપર એસેન્ટ્રિક થિયેટર દ્વારા રજૂ કરવામાં આવેલા સ્ટેજ નાટકોની શ્રેણીમાં પુનરાવર્તિત પાત્ર છે. માયા એસ એટર્ની ફિલ્મમાં પણ જોવા મળે છે, જે ઢીલી રીતે પ્રથમ રમતથી તેની ભૂમિકાને અપનાવે છે, અને એસ એટર્ની એનિમે શ્રેણી, જે મૂળ ટ્રાયોલોજીની ઘટનાઓને અપનાવે છે. ખ્યાલ અને વિકાસ એસ એટર્ની શ્રેણીના નિર્માતા અને દિગ્દર્શક શુ તકુમીએ ફિનિક્સ માટે ભાગીદાર તરીકે માયાની રચના કરી હતી જેથી સલાહ આપીને કેસોની તપાસને વધુ મનોરંજક બનાવી શકાય. જ્યારે તેણીની શરૂઆતથી જ ભાગીદાર બનવાની યોજના હતી, ત્યારે તેણીની શરૂઆતમાં વકીલ-ઇન-ટ્રેનિંગ બનવાની યોજના હતી. સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસ માટે, ડ્યુઅલ ડેસ્ટિનીઝ ખેલાડીઓ તરફથી તેના પરત ફરવાની વારંવારની વિનંતીઓને કારણે માયાને પાછા લાવવાનો નિર્ણય વહેલી તકે લેવામાં આવ્યો હતો. વિકાસકર્તાઓને તેણીને કેવી રીતે આવકારવામાં આવશે તે અંગે ઘણી ચિંતા હતી, રમતના નિર્માતા મોટોહિડે એશિરોએ કહ્યું હતું કે તેઓ ચોક્કસ હતા કે લોકો પાત્રના ઉપયોગની ટીકા કરશે, પછી ભલે તેઓ ગમે તે કરે. શરૂઆતમાં તેણીને પુખ્ત વયની હોવાની વિભાવના સાથે લખવામાં આવી હતી પરંતુ તે હજુ પણ અંદરની જેમ જ છે; રમતના નિર્દેશક અને લેખક, તાકેશી યામાઝાકીએ વિચાર્યું કે આ અપરિવર્તિત વ્યક્તિત્વને વિચિત્ર લાગ્યું કારણ કે શ્રેણીની વાર્તામાં તેણીના છેલ્લા દેખાવને નવ વર્ષ વીતી ગયા હતા, તેથી કેટલાક તબક્કે તેણીના અભિનયને વધુ પરિપક્વ બનાવવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો હતો, તે બતાવવા માટે કે તેણી મોટી થઈ ગઈ છે. આને આગળ વધારવા માટે, સ્પિરિટ ચેનલિંગની તેમની નિપુણતા તેમના છેલ્લા દેખાવની તુલનામાં સુધારેલી તરીકે લખવામાં આવી હતી. યામાઝાકીને તેણીના સંવાદ લખવામાં સમસ્યા હતી, અને કહ્યું હતું કે તેણીનો અવાજ સાચો પાડવા માટે તેણે પોતાનો શ્રેષ્ઠ પ્રયાસ કરવો પડ્યો હતો. વાર્તામાં માયાની સંડોવણી અને અન્ય પાત્રોના દેખાવ વચ્ચે યોગ્ય સંતુલન મેળવવામાં પણ તેમને સમસ્યાઓ હતી; આ કારણે, તેઓએ તેને રમતના ત્રીજા કેસનો પ્રતિવાદી બનાવવાનું નક્કી કર્યું, જેનાથી તપાસના તબક્કા દરમિયાન અન્ય પાત્રો માટે જગ્યા ખાલી થઈ ગઈ, અને ખેલાડીને ટ્રાયલ દરમિયાન જ માયા સાથે સમય પસાર કરવા દીધો. પ્રથમ રમતના બાકીના પાત્રો સાથે, માયાને કુમિકો સુએકેન અને તતસુરો ઇવામોટો દ્વારા ડિઝાઇન અને દોરવામાં આવી હતી. તેણી મૂળરૂપે પરંપરાગત જાપાનીઝ સ્પિરિટ માધ્યમો માટે લાક્ષણિક કપડાં સાથે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી, જેમાં કિમોનો અને મગાતામા મણકાનો સમાવેશ થાય છે; કિમોનોની ડિઝાઇનને સ્રોત સામગ્રીની તુલનામાં બદલવામાં આવી હતી, જો કે, હેમ ભારે ટૂંકા સાથે. પરિસ્થિતિઓ માટે જ્યારે તેણી મિયાના આત્માને દિશા આપે છે, ત્યારે તેણીની રચના બદલાય છેઃ તેણીના વાળ અને કપડાં રહે છે, જ્યારે તેણીનો ચહેરો અને શરીર બદલાય છે, મિયા જેવા દેખાય છે, તેમના બસ્ટ કદમાં તફાવત પર ભાર મૂકવાના ઉદ્દેશ સાથે. તેણીને ત્રીજી રમત, ટ્રાયલ્સ એન્ડ ટ્રિબ્યુલેશન્સના ભાગ માટે વધુ એક વૈકલ્પિક ડિઝાઇન આપવામાં આવે છે, જ્યાં તેણી વેઇટ્રેસનો ગણવેશ પહેરે છે, તેના વાળમાં મણકા માટે બચેલા તેના તમામ નિયમિત કપડાં અને એક્સેસરીઝને બદલે છે. કારણ કે તકુમી ઇચ્છતા હતા કે પ્રથમ ત્રણ એસ એટર્ની રમતો એક મોટા કામમાં ત્રણ હપ્તા જેવી લાગે, તેઓ એવી પરિસ્થિતિને ટાળવા માંગતા હતા કે જ્યાં પ્રથમ રમત ત્રીજીની તુલનામાં જૂની લાગેઃ આ કારણે, માયા અને માઇલ્સ એજવર્થ અને ફોનિક્સ જેવા અન્ય મુખ્ય પાત્રો પ્રથમ ત્રણ રમતોમાં તેમના તમામ દેખાવ દરમિયાન સમાન પાત્ર ગ્રાફિક્સ જાળવી રાખે છે. સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસમાં માયાના પુનરાગમન માટે, તેણીને નવી ડિઝાઇન આપવામાં આવી હતી; અંતિમ સંસ્કરણ પર પતાવટ કરતા પહેલા, વિકાસ ટીમે તેણીની માતા, મિસ્ટી ફેયનો ઉપયોગ ફરીથી ડિઝાઇન માટે એક હેતુ અને આધાર તરીકે કરવાનું વિચાર્યું હતું. સ્થાનિકીકરણ બીજી રમતથી શરૂ કરીને, સ્થાનિકીકરણની દિશા જેનેટ હ્સુ દ્વારા સંભાળવામાં આવી હતી; તેણીએ લેવાનો પહેલો નિર્ણય માયાના વતન અને ફેય કુળને કેવી રીતે સ્થાનિકીકરણ કરવું તે હતો. તેણીએ તેને આ વિચારની આસપાસ સ્થાનિકીકરણ કરવાનું નક્કી કર્યું કે એસ એટર્ની વૈકલ્પિક-બ્રહ્માંડ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં થાય છે જ્યાં 1913 ના કેલિફોર્નિયા એલિયન લેન્ડ લો જેવા જાપાન વિરોધી કાયદાઓ પસાર કરવામાં આવ્યા ન હતા, જાપાન વિરોધી લાગણીઓ શક્તિશાળી ન હતી અને જાપાની સંસ્કૃતિ વિકાસ પામી હતી. આ કારણે, ફે કુળ અને તેની સાથે સંબંધિત વસ્તુઓ, જેમ કે કુરૈન ચેનલિંગ તકનીકને જાપાની રાખવામાં આવી હતી કારણ કે તેને માયાના વારસાના ભાગ તરીકે જોવામાં આવતી હતી. આમ છતાં, માયાનું પ્રિય ભોજન, રામેન, અંગ્રેજી સંસ્કરણમાં હેમબર્ગરમાં બદલવામાં આવ્યું હતું; માયા સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસમાં બંને ખોરાકનો આનંદ માણતી હોવાનું કહેવાય છે. પોર્ટ્રેઅલ્સ માયાને જાપાની ભાષાના માધ્યમોમાં ત્રણ અલગ-અલગ અભિનેતાઓ દ્વારા ચિત્રિત કરવામાં આવી છેઃ એસ એટર્ની ફિલ્મમાં મિરી કિરિતાની અને પ્રોફેસર લેટન વિ. ફોનિક્સ રાઈટઃ એસ એટર્ની; પ્રોજેક્ટ એક્સ ઝોન 2 અને સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસમાં સતોમી હનમુરા; અને એનિમે શ્રેણીમાં એઓઈ યુકી. સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસના અંગ્રેજી પ્રકાશનમાં, તેણીને એબી ટ્રોટ દ્વારા અવાજ આપવામાં આવ્યો છે, જ્યારે તેણીને એનિમે શ્રેણીમાં લિન્ડસે સીડેલ દ્વારા અવાજ આપવામાં આવ્યો છે. કિરિતાનીને જ્યારે ફિલ્મમાં માયાની ભૂમિકાની ઓફર કરવામાં આવી ત્યારે તે આશ્ચર્યચકિત થઈ ગઈ હતી, કારણ કે તે લાંબા સમયથી પોતે આ રમતો રમી રહી હતી. ભૂમિકા માટેના ઓડિશન દરમિયાન યુકી ચિંતિત હતી, અને કહ્યું હતું કે શરૂઆતમાં તેણીને માયાના પાત્ર વિશે પોતાનો ખ્યાલ હતો, પરંતુ એનિમેના નિર્દેશક અયુમુ વાતાનાબેના નિર્દેશો દ્વારા પાત્રને સમજવાનું શીખી હતી. માયાને વિવેચકો દ્વારા સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, ખાસ કરીને સમગ્ર શ્રેણીમાં તેણીની હાસ્ય રાહત માટે. આઇ. જી. એન. એ માયાને "અત્યાર સુધીના શ્રેષ્ઠ વિડિયો ગેમ વિંગમેન" ની યાદીમાં તેમની મદદરૂપતા અને ઝડપી વિચારસરણી માટે શ્રેષ્ઠ વિડિયો ગેમ સાઇડકિક પાત્રોમાં સૂચિબદ્ધ કરી હતી, અને ટિપ્પણી કરી હતી કે રાઈટ "તેમની ઘણી સફળતાનો શ્રેય માયા ફેને આપે છે". હાર્ડકોર ગેમરે તેણી અને ફોનિક્સ વચ્ચેની મજાકને વિડિયો ગેમ્સમાં શ્રેષ્ઠ તરીકે પ્રશંસા કરી હતી. તેમની "મૂર્ખતા" અને તેમને નજીકના મિત્રો તરીકે કેવી રીતે દર્શાવવામાં આવે છે તેના કારણે વેબસાઇટ તેમને એસ એટર્ની મંગામાં "સંપૂર્ણ લીડ્સ" કહે છે. એનાઇમ રૂપાંતરણમાં પણ માયાને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. એનિમે ન્યૂઝ નેટવર્કે માયાને એનિમેમાં તેમનું પ્રિય પાત્ર ગણાવ્યું હતું અને કહ્યું હતું કે તેના પાત્રને એનિમેટેડ થવાથી ઘણો ફાયદો થયો છે, તેની રમતિયાળતા તેની ક્રિયાઓ અને અભિવ્યક્તિઓની વિશાળ શ્રેણી દ્વારા સારી રીતે રજૂ કરવામાં આવી છે. જો કે, કોટાકુએ લખ્યું હતું કે એસ એટર્ની ફિલ્મમાં તેણીનું ચિત્રણ અને કાસ્ટિંગ પણ સારું રહ્યું ન હતું, જ્યાં તેણી વિડિયો ગેમ્સમાંથી તેણીની બાળક જેવી નિર્દોષતા જાળવી રાખવાને બદલે "ભાવનાત્મક રીતે અસ્થિર" દેખાતી હતી. સમીક્ષકોએ ચોથી અને પાંચમી એસ એટર્ની રમતોમાંથી માયાને બાકાત રાખવા બદલ ખેદ વ્યક્ત કર્યો હતો, અને સમીક્ષકો અને ચાહકો બંનેએ છઠ્ઠી રમતમાં તેણીના પુનરાગમન અને ડિઝાઇનની પ્રશંસા કરી હતી કારણ કે તે "જૂના મિત્રને મળવાની" લાગણી અને ચાહકો શ્રેણી વિશે શું પ્રશંસા કરે છે તેની યાદ અપાવે છે. કોટાકુ ખાતે તોશી નાકામુરાએ માયાને તેની શરૂઆતથી જ શ્રેણીનો મુખ્ય ભાગ માન્યો હતો અને કહ્યું હતું કે તે ડ્યુઅલ ડેસ્ટિનીઝમાં દેખાતી નથી તે આઘાતજનક છે. તેવી જ રીતે, યુરોગેમરના જ્હોન વોકરે શ્રેણીના 'એપોલો જસ્ટિસ સાથે નવા કલાકારો તરફના પગલા' પર સવાલ ઉઠાવતા કહ્યું કે માયાનું પાત્ર ચાપ હજુ સુધી ટ્રાયલ્સ એન્ડ ટ્રિબ્યુલેશન્સમાં પૂર્ણ થયું નથી. યુ. એસ. ગેમર નાદિયા ઓક્સફોર્ડે સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસમાં માયાના પુનરાગમનને "એક જૂના મિત્રને મળવું" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને યાદ અપાવ્યું હતું કે શા માટે ખેલાડીઓ શ્રેણીની શરૂઆતમાં "પ્રેમમાં પડ્યા". પુખ્ત વયના તરીકે તેણીની નવી ડિઝાઇન સાથે તેણીની પુનઃ રજૂઆતને શ્રેણીના ચાહકો દ્વારા હકારાત્મક રીતે આવકારવામાં આવી હતી, જેમાં સોશિયલ મીડિયા પર તેણી વિશે ઘણી ઉત્સાહિત ચર્ચા થઈ હતી. યુ. એસ. ગેમર માટે લખતા બોબ મેકીએ અગાઉની રમતોના તત્વોના સ્પિરિટ ઓફ જસ્ટિસના ઉપયોગની ચર્ચા કરી હતી અને માયાના પુનરાગમનને તેમાંથી સૌથી નોંધપાત્ર ગણાવ્યું હતું. ધ એસ્કેપિસ્ટના સ્ટીવન બોગોસે તેણીને ચાહકોની પ્રિય ગણાવી હતી અને કહ્યું હતું કે તેણીનું પુનરાગમન ખેલાડીઓ માટે એક ઉપહાર હતો. ગેમસ્પોટ ખાતે એલેક્સા રે કોરિયાને પણ તેણીનું પુનરાગમન ગમ્યું, અને કહ્યું કે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સેટ કરેલ એપિસોડમાંથી એક રમ્યા પછી, તેણી "ખુરાઇનમાં પાછા ફરવા માટે ખંજવાળ અનુભવી રહી હતી" અને માયા સાથે સમય પસાર કરી રહી હતી. સંદર્ભો એસ એટર્ની પાત્રો એનિમે અને મંગામાં સ્ત્રી પાત્રો વિડિયો ગેમ્સમાં સ્ત્રી પાત્રો લોસ એન્જલસના કાલ્પનિક પાત્રો કાલ્પનિક જાપાનીઝ અમેરિકન લોકો કાલ્પનિક આધ્યાત્મિક માધ્યમો 2001 માં રજૂ કરાયેલા વિડિયો ગેમ પાત્રો વિડિયો ગેમ સાઇડકિક્સ