Mad Forest
મેડ ફોરેસ્ટઃ અ પ્લે ફ્રોમ રોમાનિયા એ અંગ્રેજી નાટ્યકાર કેરીલ ચર્ચિલનું નાટક છે. આ ત્રણ કૃત્યો અનુક્રમે 1989ની રોમાનિયન ક્રાંતિના થોડા સમય પહેલા, દરમિયાન અને થોડા સમય પછી થાય છે. આ નાટક મોટે ભાગે અંગ્રેજીમાં લખાયેલું છે, પરંતુ તેમાં રોમાનિયન ભાષામાં ઘણા માર્ગો છે, જેમાં કલાકારોએ રોમાનિયાનું રાષ્ટ્રગીત, "ડેસ્ટેપ્ટા-તે, રોમન!" ગાવાનો સમાવેશ થાય છે. આ શીર્ષક આંદ્રેઈ ઓટેટીયા અને એન્ડ્રુ મેકેન્ઝી દ્વારા રોમાનિયાના સંક્ષિપ્ત ઇતિહાસમાં લખાયેલા એક માર્ગનો ઉલ્લેખ કરે છે જે કહે છે કે બુકારેસ્ટ એવી જમીન પર ઊભું છે જે એક અભેદ્ય જંગલ હતું જે "વિદેશી લોકો દ્વારા અભેદ્ય હતું જે માર્ગો જાણતા ન હતા", જે "મેદાનના ઘોડેસવારો" માટે "ટેલીઓર્મન-મેડ ફોરેસ્ટ" તરીકે ઓળખાય છે (કોડ્રી વ્લાસી જુઓ). 'ધ ફર્સ્ટ એક્ટ "(' લુસિયાના વેડિંગ") અને 'ફ્લોરિનાઝ વેડિંગ "(' ફ્લોરિનાઝ વેડિંગ") નાટ્યાત્મક કાલ્પનિક કથાઓ છે. બીજો ભાગ ("ડિસેમ્બર") નાટ્યકાર, એક નિર્દેશક અને દસ રોમાનિયન વિદ્યાર્થી અભિનેતાઓ દ્વારા લેવામાં આવેલા ઇન્ટરવ્યુ પર આધારિત છે. પહેલું કાર્ય ક્રાંતિના ઘણા મહિનાઓ પહેલા સામ્યવાદી રોમાનિયામાં સેટ કરવામાં આવ્યું છે, અને સિક્યુરિટેટ (રોમાનિયાની ગુપ્ત પોલીસ) દ્વારા ફેલાયેલું વાતાવરણ સ્થાપિત કરે છે, જેમાં એક યુવાન મહિલાની અમેરિકન સાથે સગાઈ તેના પરિવાર અને સહયોગીઓ પર તપાસ ખેંચે છે. બીજો અભિનય-પાત્રોના સંપૂર્ણપણે અલગ સમૂહને ચિત્રિત કરવા માટે સમાન કલાકારોનો ઉપયોગ કરીને-બુખારેસ્ટમાં ડિસેમ્બર 21-ડિસેમ્બર 25,1989ની ઘટનાઓનું વર્ણન કરે છે. ત્રીજું એક્ટ, મોટાભાગે એક હોસ્પિટલમાં સેટ કરવામાં આવ્યું છે જ્યાં એક્ટ I ના પાત્રોમાંથી એક લડાઈ દરમિયાન થયેલી ઇજાઓમાંથી સ્વસ્થ થઈ રહ્યો છે, જેમ કે હંગેરિયન લઘુમતી વિશે રોમાનિયન ધારણાઓ અને ડિસેમ્બર 1989 ની ઘટનાઓ અને ઘણા વિરોધાભાસી મંતવ્યો. આ નાટકનો મોટાભાગનો ભાગ પ્રકૃતિવાદી હોવા છતાં, તેમાં કેટલાક અતિવાસ્તવિક ફકરાઓનો પણ સમાવેશ થાય છેઃ નાના પાત્રોમાં એક દૂત, એક પિશાચ અને એક ભૂતનો સમાવેશ થાય છે. ફ્રેન્ક રિચ ટિપ્પણી કરે છે કે નાટકના પ્રારંભિક ભાગમાં "પરંપરાગત રાજકીય વક્રોક્તિ" પાછળથી "થિયેટરના વધુ અતિવાસ્તવિક સ્વરૂપ" દ્વારા ભરાઈ જાય છેઃ તે એક પિશાચનો પરિચય આપે છે; એક મુખ્ય દૂત, જેણે 1930 ના દાયકામાં ફાશીવાદી આયર્ન ગાર્ડ સાથે સહયોગ કર્યો હતો, પ્રશ્ન કરે છે (શરૂઆતમાં એક પેરાનોઇડ પાત્રના વાહન દ્વારા, પરંતુ પછીથી અન્ય લોકો દ્વારા) કે રોમાનિયામાં જે બન્યું તે ક્રાંતિ હતું કે પીછેહઠ; અને છેવટે "નશામાં આનંદ અને ક્રૂર, બદલો લેવાની હિંસા" માં સમાપ્ત થાય છે. માર્ચ 1990માં લંડનની સેન્ટ્રલ સ્કૂલ ઓફ સ્પીચ એન્ડ ડ્રામા દ્વારા નિયુક્ત, કેરીલ ચર્ચિલે નિર્દેશક માર્ક વિંગ-ડેવી અને દસ સ્પીચ એન્ડ ડ્રામાના વિદ્યાર્થીઓ સાથે આ નાટક પર સંશોધન કરવા માટે બુકારેસ્ટની યાત્રા કરી હતી. તેઓ રોમાનિયન નાટકના વિદ્યાર્થીઓ અને તેમના પરિવારો સાથે રોકાયા હતા અને આ નાટકને વિકસાવવા માટે લગભગ 40 રોમાનિયન નાટકના વિદ્યાર્થીઓ સાથે કામ કર્યું હતું. વિંગ-ડેવીને ભૂતપૂર્વ સિક્યોરિટ એજન્ટનો ઇન્ટરવ્યુ લેવાની તક પણ મળી હતી, જે આ નાટકનું પાત્ર બની ગયું હતું. ઇંગ્લેન્ડ પરત ફર્યાના બે મહિનાની અંદર તેનું નિર્માણ શરૂ થઈ ગયું હતું. ચર્ચિલ પહેલેથી જ એક સ્થાપિત નાટ્યકાર હોવા છતાં-તેમના નાટકો, જેમ કે ટોપ ગર્લ્સ, વેસ્ટ એન્ડ અને બ્રોડવે પર પહેલેથી જ વગાડવામાં આવ્યા હતા-તેનું પ્રીમિયર સ્પીચ અને ડ્રામાના વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા "ઉત્તર લંડનમાં એમ્બેસી થિયેટરમાં એક નાના મંચ" પર કરવામાં આવ્યું હતું. પછીની પાનખરમાં તેનું લંડનના રોયલ કોર્ટ થિયેટરમાં આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. તેનું ન્યૂયોર્ક સિટી પ્રીમિયર 22 નવેમ્બર, 1991ના રોજ પેરી સ્ટ્રીટ થિયેટર ખાતે થયું હતું. ન્યૂયોર્કના કલાકારોમાં ગેરેટ ડિલાહન્ટ, ટિમ બ્લેક નેલ્સન, જેક વેબર અને કેલિસ્ટા ફ્લોકહાર્ટનો સમાવેશ થાય છે. ટીકાત્મક મંતવ્યો મેડ ફોરેસ્ટને અનુકૂળ સમીક્ષાઓ મળી, જોકે કેટલાકને લાગ્યું કે તેની "ખરબચડી ધાર" છે. થિયેટર જર્નલમાં, સ્ટેન્ટન બી. ગાર્નર, જુનિયરએ બીજા કાર્યની "નોંધપાત્ર" તરીકે પ્રશંસા કરી હતી અને આ નાટકને અન્ય ક્રાંતિઓની "દેખીતી નૈતિક અને રાજકીય સ્પષ્ટતાનો અભાવ ધરાવતી ક્રાંતિ પર હાજરી આપતી મૂંઝવણ અને અસ્પષ્ટતાનું શક્તિશાળી વર્ણન" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ગાર્નરે ચર્ચિલની પટકથાની "બુદ્ધિ, કળા અને ઊર્જા" તરીકે પ્રશંસા કરી હતી. સમીક્ષકે ચર્ચિલની કુશળ દ્રશ્ય-આકાર અને હાવભાવ માટે પ્રશંસા કરી જે "સર્વાધિકારવાદ હેઠળ અને તેના પગલે જીવનનું સમૃદ્ધ પ્રતિનિધિત્વ કરે છે". ન્યૂયોર્ક પ્રીમિયરની સમીક્ષા કરતા ફ્રેન્ક રિચે આ નાટકને "લેખકની 'ટોપ ગર્લ્સ' અને 'ફેન' જેટલું જ આશ્ચર્યજનક, સંશોધનાત્મક અને અવ્યવસ્થિત" ગણાવ્યું હતું. લંડનના ઉદઘાટનના સંપૂર્ણ 18 મહિના પછી મેડ ફોરેસ્ટ [.] વિશે કંઇપણ ઘૂંટણિયે નથી, આ લેખમાં તે જ ઇતિહાસના અખબારના અહેવાલો જે રીતે પહેલાથી જ છે તે તારીખ નથી. . મેડ ફોરેસ્ટની તકનીક લંબગોળ અને વાતાવરણીય છે. એક્ટ III માં. ઝેનોફોબિયા અને પેરાનોયિયાના પેરોક્સિમ્સ. ઘણીવાર તેમની પહેલાના દમનના ઉદાસ એપિસોડ કરતાં પણ વધુ ભયાનક લાગે છે ". હાર્ટફોર્ડ કોરન્ટના માલ્કમ એલ. જોહ્ન્સને આ કાર્યને "રોમાનિયામાં ત્રાસદાયક, ઉત્તેજક, ક્યારેક અતિશય પ્રભાવશાળી દેખાવ" તરીકે બિરદાવ્યું હતું જે "ખરેખર મહાકાવ્ય પ્રમાણ અને ઉશ્કેરણીજનક અર્થના રાજકીય રંગભૂમિ બનાવવા માટે વિવિધ શૈલીઓ [.] ને એકસાથે લાવે છે". જ્હોન્સને લખ્યું, "જ્યારે 'મેડ ફોરેસ્ટ' કેટલીકવાર અમૂર્ત રીતે કામ કરે છે [.] આખરે આ એક સ્પષ્ટ, પરિચિત નાટક પણ છે". પિટ્સબર્ગ પોસ્ટ-ગેઝેટના અન્ના રોસેનસ્ટેને આ નાટકની "ડિસ્કનેક્ટ" તરીકે ટીકા કરી હતી. રોસેનસ્ટેને એમ પણ જણાવ્યું હતું કે બીજો અધિનિયમ, "ક્રાંતિનું એક જીવંત અખબાર સંસ્કરણ", પ્રથમ અને ત્રીજા કૃત્યો કરતાં નબળું છે. વેરાયટીના ચાર્લ્સ ઈશરવુડે લખ્યું હતું કે અતિવાસ્તવવાદી દ્રશ્યો "અન્યથા ખૂબ જ દુન્યવી નાટકમાં તેમના સમાવેશને યોગ્ય ઠેરવવા માટે પૂરતા પ્રમાણમાં પ્રકાશિત નથી", અને નાટકની જટિલતાઓ પ્રેક્ષકોની રુચિને તાણ આપી શકે છે. જો કે, ઈશરવુડે અંતિમ દ્રશ્યને "માનવ ઇતિહાસની ઊંડી ગરબડ સાથે ગુંજી રહેલા નાટકનો હાસ્યજનક, યોગ્ય રીતે કર્કશ અંત" પણ ગણાવ્યો હતો. તે જ સામયિકના જેરેમી ગેરાર્ડે પછીના ચર્ચિલ નાટકની સમીક્ષામાં મેડ ફોરેસ્ટને "તેજસ્વી" ગણાવ્યું હતું. બીબીસીના જેમી સિયરલે આ નાટકને "બોલ્ડ, આઘાતજનક" નાટક તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેમાં લખ્યું હતું કે સાક્ષીઓના અહેવાલોનું બીજું કાર્ય "આપણને વિકાસશીલ ઘટનાઓ અને લોકો પર તેમની અસર, મૂંઝવણ, અવિશ્વાસ, આશા અને બહાદુરીની શક્તિશાળી સમજ આપે છે. ધ ગાર્ડિયનના લિન ગાર્ડનરે 2009માં કટાક્ષ કર્યો હતો કે મેડ ફોરેસ્ટ "હજુ પણ જીવંત અને તાજગી અનુભવે છે". ક્રિસ ક્લિમેકે 2011 માં લખ્યું હતું કે તે ઝડપી ઉથલપાથલમાં સમાજના બેડલામને મેળવે છે, પણ એ પણ કે "ચર્ચિલના અતિવાસ્તવવાદ તરફ વળ્યા [.] ઘણીવાર વધુ પ્રકૃતિવાદી પટ્ટાઓ કરતાં સ્પષ્ટ હોય છે, જ્યાં લગભગ ત્રણ કલાક પછી પણ, કેટલાક સંબંધો અપારદર્શક રહે છે". ધ વોટરલૂ-સીડર ફૉલ્સ કુરિયરના બાર્બરા લોન્સબેરીએ 2011માં લખ્યું હતું કે, "હું ઈચ્છું છું કે લાંબા એક્ટ IIIની કાપણી થઈ શકે. તે મારા માટે પ્રથમ બે ખૂબ જ અલગ કૃત્યો જેટલું શક્તિશાળી ન હતું-જોકે ક્રાંતિ પછીનો ભય, પેરાનોઇયા, અપરાધ અને અસંખ્ય પ્રશ્નો ચોક્કસપણે બહાર આવે છે. માયરોન મેઝેલે બે વર્ષ પછી ધ હોલીવુડ રિપોર્ટરમાં આ નાટકની હકારાત્મક સમીક્ષા કરી હતી, જેમાં લખ્યું હતું કે (નાટકના બ્રહ્માંડમાં ચાર દિવસ મહત્વપૂર્ણ છે) કે "ચર્ચિલ નોંધપાત્ર રીતે ક્રિયાને વધુ પડતી સરળ બનાવતા નથી, આત્મવિશ્વાસપૂર્ણ અર્થતંત્ર સાથે અસાધારણ માત્રામાં વિગતો પ્રદાન કરે છે". સંભવિત કાવતરાઓની પાત્રની ચર્ચાના સંદર્ભમાં, મીઝેલે દલીલ કરી હતી કે "ખરેખર જે બન્યું તેના આ મુદ્દાઓ લગભગ 25 વર્ષ પછી પણ વણઉકેલાયેલા છે, જે ઘટનાઓમાં ચર્ચિલની આંતરદૃષ્ટિના ટકાઉપણાનો પુરાવો છે". બેકસ્ટેજના જેની વેબે જણાવ્યું હતું કે, "ક્રાંતિ ક્યારેય કાળી અને સફેદ હોતી નથી, અને ચર્ચિલ કુશળતાપૂર્વક અનિશ્ચિતતામાં રહે છે અને એવી દુનિયામાં સામાજિક અને રાજકીય પરિવર્તનની વાસ્તવિક પ્રકૃતિને લક્ષ્ય બનાવે છે જ્યાં વસ્તુઓ જેટલી વધુ બદલાય છે, તેટલી જ તે સમાન રહે છે". જો કે, વિવેચકે એક્ટ 3 ના "વાસ્તવિક પાસાઓ" ને પાત્રો જે પ્રશ્નોનો સામનો કરી રહ્યા હતા તેની વાહિયાતતાને કારણે સમસ્યારૂપ ગણાવ્યા હતા. વેબે લખ્યું હતું કે મેડ ફોરેસ્ટ "થોડું ખેંચાયેલું અને વિશાળ નથી, પરંતુ તે હજુ પણ સફર માટે યોગ્ય છે". બેથ સ્કેચટર, જેમણે આ નાટકના પ્રદર્શનનું નિર્દેશન કર્યું હતું, તેમણે 2014માં કહ્યું હતું કે, "તે નિર્માણ પર કામ કરવાથી મને શબ્દોની નીચે શું ચાલી રહ્યું છે તેની સમજ મળી, અને સૌથી અગત્યનું, મૌનની નીચે. આ નાટક સ્પષ્ટ કરે છે કે મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓમાં લોકો વચ્ચે ઘણી વાર શું કહેવામાં આવતું નથી. કેરિલ ચર્ચિલના સંદર્ભો નાટકો 1990 નાટકો રોમાનિયામાં સેટ કરેલા નાટકો 1980 ના દાયકામાં સેટ કરેલા રોમાનિયન ક્રાંતિ નાટકો વિશે કામ કરે છે