Étude Op. 10, No. 6 (Chopin)
એટુડે ઓપ. 10, નં. 6, ઇ માઇનોરમાં, 1830 માં ફ્રેડરિક ચોપિન દ્વારા રચાયેલ સોલો પિયાનો માટેનો અભ્યાસ છે. તે સંબંધિત ચાવીથી આગળ હતું. તે સૌપ્રથમ 1833 માં ફ્રાન્સ, જર્મની અને ઇંગ્લેન્ડમાં તેમના ઇટ્યુડ્સ, ઓપ. 10 ના છઠ્ઠા ભાગ તરીકે પ્રકાશિત થયું હતું. એન્ડાન્ટે ઇન અને કોન મોલ્ટો એસ્પ્રેશન ઓપના અપવાદ સાથે ચોપિનના અન્ય études કરતાં વધુ મધ્યમ રમતની ઝડપ સૂચવે છે. 10, નં. 3 અને ઓપ. 25, નંબર 7. આ રાગની અભિવ્યક્તિ અને રંગીન રચના તેમજ બહુભાષી રચના પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. માળખું અને શૈલીગત લક્ષણો સંગીતશાસ્ત્રી હ્યુગો લેઇચટેનટ્રિટ (1874-1951) ત્રણ-(અને ક્યારેક ચાર-) અવાજની રચનાને આ રીતે વર્ણવે છેઃ "ધીમા, લગભગ સુસ્ત, બાસ પર પીડાદાયક, ભવ્ય અભિવ્યક્તિનું મેલોડી, એક વળાંકવાળા મધ્યમ અવાજની વચ્ચે [સોળમી નોંધોમાં] જે તેની સાંકડી શ્રેણી હોવા છતાં, એક મહાન આંતરિક ઉત્તેજના ઉમેરે છે". રાગની લાક્ષણિકતા એ છે કે તાલ પર વગાડવામાં આવતી રંગીન સહાયક નોંધો અને વિચ્છેદિત ગતિ દ્વારા સંપર્ક કરવામાં આવે છે. ચોપિનની અન્ય તમામ કૃતિઓની જેમ, આ કૃતિ એ-બી-એ ત્રિવિધ સ્વરૂપમાં છે. કડક સામયિક માળખામાં આઠ-બાર સમયગાળો હોય છે-A વિભાગમાં બે, નિયમિત 16-બાર સમયગાળો બનાવે છે, મધ્યમાં ત્રણ અને અંતિમ A વિભાગમાં એક જ આઠ-બાર સમયગાળો પાંચ બાર દ્વારા વિસ્તૃત થાય છે. પ્રથમ આઠ બારમાં હાર્મોનિક સંબંધો, જે બાર 4 માં ભ્રામક વળાંક અને બાર 7 માં નેપોલિટન તાર દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે, તે હાર્મોનિક ઘટાડામાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે. બાર્સ 9-16 એ જ પ્રગતિનું પુનરાવર્તન કરે છે, જે E નાના સંપૂર્ણ તાલ સાથે સમાપ્ત થાય છે. મધ્ય વિભાગના ત્રણ આઠ-બારના સમયગાળામાં દરેકની ચોક્કસ રચના હોય છે. પ્રથમ એક મધ્યમાં વધારો અને પરિણામે અનુરૂપ વંશ દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે. અનિયમિત બીજો, જે પરાકાષ્ઠા તરફ દોરી જાય છે, તે ખાસ કરીને પરિણામે તેના ઉત્સાહિત લયબદ્ધ સ્વભાવને પ્રગટ કરે છે, જ્યારે ત્રીજો પરાકાષ્ઠાથી સ્થિર રંગીન વંશ છે. આ મધ્ય ભાગની હાર્મોનિક પ્રગતિની અસર લેઇચટેનટ્રિટ દ્વારા આ રીતે વર્ણવવામાં આવી છેઃ "ઇ માઇનોર (બાર 16) થી હળવા ચમકતા ઇ મેજર (બાર 21) માં એક ભવ્ય સંક્રમણ [ચોપિને અહીં કી સિગ્નેચર બદલ્યું છે]; તેમના આંતર-સંબંધો (બાર 29-32) સાથે સિક્વન્સની ઉત્તેજક સાંકળો; ઇ માઇનોરમાં આશ્ચર્યજનક રીતે સોનોરસ ઘટાડો જેથી નાજુક રીતે ટિમ્બ્રે (બાર 33-41) ના ઉચ્ચારો સાથે છાંયો". અંતિમ A વિભાગ એ પ્રથમ વિભાગનું ટૂંકું પુનરાવર્તન છે. છેલ્લા સાત બારમાં સૌથી સુંદર અસર અંતિમ કેડેન્સમાં વિલંબ કરવા માટે નેપોલિટન છઠ્ઠાના તારના વારંવાર ઉપયોગ દ્વારા અને ખાસ કરીને ઇ નાના કેડેન્સમાં એ મેજર (બાર 49) ના "અનપેક્ષિત ઝગમગાટ" દ્વારા ઉત્પન્ન થાય છે. આ એ મેજર મોહક રીતે મધ્ય વિભાગ (બાર 24) ના ઇ મેજરને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ ટુકડો ઇ મેજરમાં પિકાર્ડી ત્રીજા સાથે સમાપ્ત થાય છે. પાત્ર અમેરિકન સંગીત વિવેચક જેમ્સ હ્યુનેકર (1857-1921) એ એટુડને "ડાર્ક ડોલેફુલ નોક્ટર્ન" કહે છે. [.] મેલોડી દબાયેલા દુઃખથી ભરેલી છે ". ઇટાલિયન સંગીતકાર અને સંપાદક આલ્ફ્રેડો કેસેલા (1883-1947) "ધ્યાનપૂર્વકના દુઃખ" વિશે બોલે છે અને વિચારે છે કે "આ અભ્યાસ કરતાં વધુ ગંભીર અને શાંત શોકગીતની કલ્પના કરવી મુશ્કેલ છે". બીજી તરફ ફ્રેન્ચ પિયાનોવાદક આલ્ફ્રેડ કોર્ટોટ (1877-1962) આ અભ્યાસના પાત્રને "ઉગ્ર અને કેન્દ્રિત" કહે છે અને આગ્રહ કરે છે કે "ઉપલા અવાજના જુસ્સાદાર વિલાપની નીચે [.] આપણે એક મહત્વપૂર્ણ નીચલો ભાગ સાંભળવો જોઈએ [.] તેની સાથે જોડાઈને [છતાં] તેની પોતાની લય અને તેની પોતાની લયની સ્વતંત્રતાને જાળવી રાખવી જોઈએ". મૂળ ફ્રેન્ચ અને જર્મન આવૃત્તિઓમાં આપવામાં આવેલ ટેમ્પો ચોપિનનું મેટ્રોનોમ ચિહ્ન = 69 છે, જે ડોટેડ ક્વાર્ટર નોટ્સનો ઉલ્લેખ કરે છે. અંગ્રેજી આવૃત્તિમાં = 69 છે જે તેના બદલે ક્વાર્ટર નોટ્સનો ઉલ્લેખ કરે છે. ઑસ્ટ્રિયન પિયાનોવાદક અને સંગીતકાર ગોટફ્રાઇડ ગેલ્સ્ટન (1879-1950) = 50 ની ગતિ સૂચવે છે, કારણ કે "આધુનિક પિયાનોના કેન્ટાબાઇલની વહન શક્તિ કેન્ટિલેનાના વ્યાપક લેઆઉટ માટે પરવાનગી આપે છે". તેઓ એમ પણ માને છે કે "આ ગતિ સૌથી વધુ વૈવિધ્યસભર વધઘટને આધિન છે". પોલિશ પિયાનોવાદક અને સંપાદક જાન એકિયર (જન્મ 1913) પરફોર્મન્સ કોમેન્ટરી ટુ ધ પોલિશ નેશનલ એડિશનમાં લખે છે કે આ શૈલી "હંમેશા [ચોપિનની] ગતિ દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે તેના કરતા ધીમી અથવા ઘણી ધીમી રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે. [.] ગતિ અધિકૃત કરતા ત્રણ ગણી ધીમી થઈ જાય છે, આમ મેટ્રોનોમિક એકમ = 69 થી = 69 માં બદલાય છે. ઓગણીસમી સદીના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન પ્રવર્તમાન અમુક પ્રદર્શન "પરંપરાઓ" માં કારણોને સમજી શકાય છે, જે ચોપિનમાંથી સીધી રીતે મેળવેલા લોકો સાથે બહુ ઓછી સામ્યતા ધરાવે છે ". ટેકનિકલ મુશ્કેલીઓ શુમેનના 1836ના પિયાનો એટુડ્સ પરના 'ન્યુ ઝીટ્સક્રિફ્ટ ફર મ્યુઝિક' લેખમાં ઓપ સાથે અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો હતો. 10, નં. 3, ને "એક હાથમાં એક સાથે મેલોડી અને સાથ" શ્રેણી હેઠળ વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે. કોર્ટોટ જણાવે છે કે વિદ્યાર્થીનું ધ્યાન બહુભાષી વાદનને પૂર્ણ કરવા તરફ દોરવું જોઈએ, જે સ્વર અને લીગાટોની અભિવ્યક્ત તીવ્રતા છે અને માને છે કે એક સાથે દરેક મધુર રેખાઓ માટે વ્યક્તિગત સ્વર શોધવો એ એક ખાસ મુશ્કેલી છે. તે મજબૂત અને સીધી આંગળીઓથી નીચેની ચાવીઓ દબાવીને ઉપલા ભાગનો સ્વર ઉત્પન્ન કરવાનું સૂચન કરે છે. સેમીક્વેવર્સમાં આકૃતિ વગાડતી આંગળીઓની સમાન ક્રિયા સુનિશ્ચિત કરવા માટે તેઓ બિન-લેગટોમાં પ્રેક્ટિસ શરૂ કરવાની ભલામણ કરે છે જ્યાં આંગળીઓ ચાવી સાથે સંપર્ક ગુમાવતી નથી. અંતિમ લીગાટો માટે હાથનું વજન દરેક સેમીક્વેવર પર થોડું સહન કરવું જોઈએ જેથી એક પ્રકારનો પોર્ટેમેન્ટો બનાવવામાં આવે જેમાં એક તાલ હોય જે ઉપરની મધુર રેખામાં ભળી ન જાય. કોર્ટોટ "અવિરત કંપારી" પેડલ બનાવવા માટે પગની લવચીકતા માટે કસરત પણ રજૂ કરે છે, પરંતુ પેડલ વિના પહેલા ફિંગર લેગાટોની પ્રેક્ટિસ કરવાની સલાહ આપે છે. ચોપિન દ્વારા કોઈ મૂળ પેડલ ગુણ નથી. એકલા ડાબા હાથ માટેનું એક સંસ્કરણ લિયોપોલ્ડ ગોડોવ્સ્કીના 53 સ્ટડીઝ ઓન ચોપિન્સ ઇટ્યુડ્સમાં મળી શકે છે. કેનેડિયન પિયાનોવાદક માર્ક-આન્દ્રે હેમેલિન (જન્મ 1961) આ "સૌથી સુંદર સિદ્ધિ" નું વર્ણન આ રીતે કરે છેઃ "ડેમિસેમિકવર્સની એક સતત, ઝડપી રેખા ચોપિનના ઉદાસ કોરેલની આસપાસ અને તેમાંથી પસાર થાય છે, જે તેને સહેજ પણ અસ્પષ્ટ વગર વધારે છે". નોંધો અને સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ચોપિન એટુડે ઓપ. 10, નં. આલ્ફ્રેડ કોર્ટોટ (યુટ્યુબ) દ્વારા ભજવાયેલ 6 ચોપિન એટૂડ ઓપ. 10, નં. 6 ક્લાઉડિયો આરાઉ (યુટ્યુબ) ચોપિન એટુડે ઓપ દ્વારા ભજવવામાં આવ્યું હતું. 10, નં. વ્લાદિમીર હોરોવિટ્ઝ (યુટ્યુબ) દ્વારા ભજવાયેલ 6 ચોપિન એટુડે ઓપ. 10, નં. 6 સેમસન ફ્રાન્કોઇસ (યુટ્યુબ) ચોપિન/ગોડોવ્સ્કી ઓપ દ્વારા ભજવવામાં આવ્યું હતું. 10 નં. 6 (ડાબો હાથ) ડેવિડ સેપરટન દ્વારા ભજવાયેલ (1952) (યુટ્યુબ) ચોપિન/ગોડોવ્સ્કી Op.10 નંબર 6 (ડાબો હાથ) માર્ક-આન્દ્રે હેમેલિન દ્વારા ભજવાયેલ (યુટ્યુબ) 10 06 1830 રચનાઓ ઇ-ફ્લેટ માઇનોરમાં રચનાઓ