Burial (Burial album)
બ્યુરિયલ લંડનના ઇલેક્ટ્રોનિક નિર્માતા બ્યુરિયલનું પ્રથમ સ્ટુડિયો આલ્બમ છે, જે 2006માં કોડ9ના હાયપરડબ લેબલ પર રજૂ થયું હતું. 2000ના દાયકાના મધ્યમાં ડબસ્ટેપ દ્રશ્યનું સીમાચિહ્ન માનવામાં આવતા, આલ્બમના ધ્વનિમાં યુકેના રેવ સંગીત પર એક શ્યામ, ભાવનાત્મક ટેક દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે યુકેના ગેરેજ અને 2-સ્ટેપ સહિત તેમની યુવાનીમાં બ્યુરિયલમાં વ્યસ્ત હતું. વિવેચકોએ આ પ્રકાશનને વિખેરાયેલા રેવ ચળવળ અને લંડનના ઉદાસ ઓડિયો પોટ્રેટ માટે શોકગીત તરીકે વિવિધ રીતે અર્થઘટન કર્યું છે. દફનવિધિને વિવેચકોની પ્રશંસા મળી, ધ વાયર સામયિકે તેના વાર્ષિક વિવેચકોના મતદાનમાં તેને વર્ષનો વિક્રમ ગણાવ્યો. તેને મિક્સમેગ દ્વારા વર્ષના પાંચમા અને ધ ગાર્ડિયન દ્વારા છઠ્ઠા શ્રેષ્ઠ આલ્બમ તરીકે પણ સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું. તેને ફેક્ટ એન્ડ રેસિડેન્ટ એડવાઇઝર દ્વારા દાયકાના શ્રેષ્ઠ આલ્બમોમાં સ્થાન આપવામાં આવ્યું છે, અને 2013 માં તેને એન. એમ. ઈ. ના "500 ગ્રેટેસ્ટ આલ્બમ્સ ઓફ ઓલ ટાઇમ" પર 391 મો ક્રમ આપવામાં આવ્યો હતો. નિર્માણ અને રચના વિલિયમ બેવન કિશોરાવસ્થામાં ડ્રમ અને બાસ અને જંગલમાં ખૂબ જ રસ ધરાવતા હતા, અને શાળામાં જતા સમયે આ પ્રકારના સંગીત સાંભળતા હતા. જ્યારે તેમણે 1997 માં રજૂ થયેલા પ્રથમ મેટલહેડ્સ બોક્સ સેટમાંથી નિર્માતા ડિજિટલનું ગીત "સ્પેશિયલ મિશન" સાંભળ્યું, ત્યારે જ તેમને સમજાયું કે, જ્યારે તેઓ ખરેખર "સંગીતકાર" ન હતા, અને 2006 સુધી પણ તેઓ પોતાને સંગીતકાર માનતા ન હતા, તેઓ એક બન્યા વિના આ પ્રકારના ગીતો બનાવી શકતા હતા. સાઉન્ડફોર્જ કાર્યક્રમનો ઉપયોગ કરીને 2001 થી 2006 સુધી દફનવિધિ તૈયાર કરવામાં આવી હતી. બેવને સ્ટીવ ગુડમેનને મોકલવાનું શરૂ કર્યું. કોડે 9) 2002ની આસપાસ તેમના ઘરે બનાવેલા સંગીતના પત્રો અને સીડી-આર, ગુડમેનની હાયપરડબ વેબસાઇટ પર દર્શાવવામાં આવેલા સંગીતના ચાહક રહ્યા છે. 2005માં, લેબલે સાઉથ લંડન બરોઝ ઇ. પી. રજૂ કર્યું હતું, જેણે ઘણા વર્ષો પહેલા બ્યુરિયલ દ્વારા રેકોર્ડ કરાયેલા ટ્રેક એકત્રિત કર્યા હતા. જેમ કે બ્યુરિયલ એક મુલાકાતમાં રેકોર્ડિંગ પ્રક્રિયાનું વર્ણન કરે છે, "એકવાર હું કંઈક બદલી લઉં, તો હું તેને ક્યારેય બદલી શકતો નથી. હું માત્ર મોજાઓ જોઈ શકું છું. તેથી હું જાણું છું કે હું મારા ડ્રમથી ક્યારે ખુશ છું કારણ કે તે એક સરસ માછલીના હાડકા જેવા દેખાય છે. જ્યારે તેઓ મારી સામે માત્ર હાડપિંજર જેવા દેખાય છે, અને તેથી હું જાણું છું કે તેઓ સારો અવાજ કરશે ". તેમણે એમ પણ કહ્યું હતું કે તેઓ સિક્વેન્સરનો ઉપયોગ કરતા નથી, કારણ કે જો તેમના ડ્રમનો સમય ખૂબ જ સંપૂર્ણ રીતે નક્કી કરવામાં આવે, તો તેઓ "કંઈક ગુમાવશે" અને "ખરાબ અવાજ" કરશે. રેકોર્ડ બનાવતી વખતે ડ્રમ્સ તેમના મુખ્ય કેન્દ્રમાં હતા, એમ કહીને કે, "મને ધૂન આકર્ષક નથી લાગતી, મને ડ્રમ્સ આકર્ષક લાગે છે. જ્યારે તમારા માથામાં એક દિવસ માટે બાસલાઇન હોય, ત્યારે તમે મૂંઝાઈ જાઓ છો. તમે વિચાર કરી શકતા નથી. જો તે કોઈ બીટ વિશે વિચારતો હોય તો તે ભૂલી જાય તો તેણે પોતાને ડ્રમ વગાડવાનું પણ રેકોર્ડ કર્યું હતું, કારણ કે તેને ઘણીવાર ટેબલ પર ડ્રમ વગાડવા બદલ વર્ગમાંથી બહાર કાઢવામાં આવતો હતો. તેમણે સંગીતવાદ્યોને "મારી ધૂનોનો દુશ્મન" ગણાવ્યો હતો. બ્યુરિયલે દાવો કર્યો હતો કે તેમણે આ આલ્બમ સાથે દુઃખની લાગણી અનુભવી હતી કારણ કે તેમણે જે જૂના રેકોર્ડ્સ સાંભળ્યા હતા તેમાં આ હતુંઃ "એકવાર તમને સબ અને ડ્રમ પર અવાજનો નમૂનો મળી જાય, તો તમારી પાસે બાકીના તત્વો સાથે વધુ પસંદગી નથી. તે મૂળભૂત રીતે સોર્સ ડાયરેક્ટ વસ્તુ છેઃ તે શુદ્ધ અંધારું છે પરંતુ તમામ તત્વો વર્તુળ છે. તમે કંઈક સાંભળો છો અને તમે જાણો છો કે સૂરના બીજા તબક્કે તે આસપાસ ફરી વળશે. સંગીત સ્પુટનિક મ્યુઝિકની સમીક્ષા નિક બટલરે બ્યુરિયલને "ક્લોસ્ટ્રોફોબિક, નર્વસ અને કેટલીકવાર ડરામણી" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, પરંતુ ક્યારેક ક્યારેક "ભવ્ય" તરીકે પણ વર્ણવ્યું હતું, જેમ કે "માફ કરો" જેને તેમણે "હૃદયસ્પર્શી રીતે સુંદર" છતાં "પીડાદાયક રીતે ન્યૂનતમ" ગણાવ્યું હતું. પિચફોર્ક મીડિયા વિવેચક ટિમ ફિન્નીએ નોંધ્યું હતું કે ધબકારા 2-પગલાની રમતિયાળતાની યાદ અપાવે છે, સિવાય કે લય આનંદકારક કરતાં વધુ નર્વસ લાગે છે, અને તેમાં ઝડપી ચાલતી અસંવેદનશીલતા હોય છે જે ડબ્સ્ટેપના ભય અને ભયને ધ્યાનમાં લાવે છે. લુગ્યુબ્રિયસ સિન્થ આ ધબકારા પર વગાડવામાં આવે છે, જે ફિન્નીએ કહ્યું હતું કે "વાદળી અને જાંબલી વરસાદી વાદળોના ક્રમિક મોજાઓની જેમ એક બીજા પર પસાર થાય છે". તેમણે એ પણ નોંધ્યું હતું કે આ વરસાદી વાદળની અસર 1990 ના દાયકાના અંતમાં પેરાસોલ રેકોર્ડ્સના પેટા-લેબલ હિડન એજન્ડા અથવા નિર્માતા ડોમ એન્ડ રોલેન્ડના કલાકારો દ્વારા કરવામાં આવેલી ટેકસ્ટેપ જેવી જ છે. ચાંચિયો રેડિયો અને વિનાઇલના ક્રેકલ્સ, તેમજ વરસાદ અને આગના વાસ્તવિક રેકોર્ડિંગ્સ, જે બ્યુરિયલના મતે "મોટાભાગના ઇલેક્ટ્રોનિકા નિર્માતાઓને શરમમાં મૂકી દેશે કે તેઓ એટલા ભારે છે", આલ્બમ પર હાજર છે, તેમજ અવાજના નમૂનાઓ કે જેને ઝંખના અને ભૂતિયા તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. પત્રકાર ડેરેક વાલ્મ્સલીના જણાવ્યા અનુસાર, "આલ્બમમાં એક ઉદાસીનો રંગ છે, પરંતુ તણાવ અને શાંતિની સતત આંતરક્રિયા, અને અલિપ્તતા અને આત્મીયતા, આગામી ખૂણાની આસપાસ મુક્તિની સંભાવના પ્રદાન કરે છે". ધ ઓબ્ઝર્વરમાં સિમોન રેનોલ્ડ્સની સમીક્ષામાં સમાન લાગણી વ્યક્ત કરવામાં આવી હતી, "બ્યુરિયલના સંગીતની અંદર એક ઉકળતી, દબાવી દેવાયેલી હિંસા છે જે અન્ય લોકોને નુકસાન પહોંચાડવા માટે તૈયાર ક્ષતિગ્રસ્ત લોકોથી ભરેલા શહેરની છબીઓ રજૂ કરે છે. પરંતુ ત્યાં એક ફરતી ગ્રેસ અને માયા પણ છે જે મને વિમ વેન્ડર્સની ફિલ્મ વિંગ્સ ઓફ ડિઝાયર વિશે વિચારવા માટે પ્રેરિત કરે છે-એક ગુણવત્તા જે 'માફ કરો' પર સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે ઉભરી આવે છે, જે શુદ્ધ વરસાદના અવાજો સાથે થ્રેડેડ અવાજની બીટલેસ પીડા છે. રેનોલ્ડ્સે બ્યુરિયલને એક કન્સેપ્ટ આલ્બમ તરીકે વર્ગીકૃત કર્યું અને એમ પણ કહ્યું કે તે "લંડનના કટ્ટર સાતત્ય વિશે લગભગ એક ઓડિયો નિબંધ હોઈ શકે છે", કારણ કે તે ગ્લોબલ વોર્મિંગને કારણે દક્ષિણ લંડનમાં ન્યૂ ઓર્લિયન્સ-શૈલીમાં પૂરને અનુસરે છે. તેઓ આ પરિસ્થિતિની નોંધ વિજ્ઞાન સાહિત્યના લેખક જે. જી. બલાર્ડની નવલકથા ધ ડ્રોન્ડ વર્લ્ડ જેવી જ કરે છે, જે ડબસ્ટેપ સંબંધિત ચર્ચાઓમાં એક સામાન્ય સંદર્ભ બિંદુ છે. તેમણે જણાવ્યું હતું કે એલ. પી. નું સેટિંગ "સાઉથ લંડન બરોઝ" અને "સધર્ન કમ્ફર્ટ" જેવા શીર્ષકોનો ઉપયોગ કરીને સ્થાનિકકૃત કરવામાં આવ્યું છે, જે બે ટ્રેક છે જ્યાં તેમના "આકારહીન દુઃખ-અવાજની લહેરાતી છત એસઇ 19 માટે તે જ કરે છે જે ગેસના કોનિગ્સફોર્સ્ટે કોલોન નજીકના જંગલો માટે કર્યું હતું". "નાઇટ બસ", "બીટ-ફ્રી ગોરેકી જેવી શોકાતુર તારની વેફ્ટ" સાથે ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેડ, જ્યારે લંડનવાસીઓ, ક્લબ કર્યા પછી, મુશ્કેલ જાહેર પરિવહન વિકલ્પોમાંથી પસાર થાય છે ત્યારે ઉદાસીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે કારણ કે તેઓ જ્યાં રહે છે તે ઝોન ત્રણ, ચાર, પાંચ કે છ, ઓછા ભાડાના વિસ્તારોમાં પાછા કેબ પરવડી શકતા નથી. આ નિરાશા શહેરની રોમાન્સ અને મહાનતા દ્વારા સરભર થાય છે, જે ટોચની ડેક પરથી જોવા મળે છે, "નિયોન રિકમ્બન્ટ આકાશગંગાની જેમ ઝગમગે છે". રેનોલ્ડ્સના જણાવ્યા અનુસાર, આ આલ્બમ ડબસ્ટેપમાં "કીપ-ધ-ફેઇથ કન્ઝર્વેટિઝમ" ને પણ ધ્યાનમાં લે છે, જે માર્ક ફિશરે દલીલ કરી હતી કે રેવની સંસ્કૃતિ માટે એક વિનંતી અથવા અંતિમ સંસ્કારની શ્રદ્ધાંજલિ હતી, એક ઉદાહરણ "ગટ્ટડ" છે, જેમાં એક અસ્થિર છતાં સ્થિર નિમ્ન-કી પુરૂષ ગાયક નમૂનાનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં જાહેર કરવામાં આવે છે, "હું અને તે, અમે અલગ, પ્રાચીન જાતિઓમાંથી છીએ. હવે અમે બંને લગભગ લુપ્ત થઈ ગયા છીએ. કેટલીકવાર. તમારે પ્રાચીન લોકો સાથે વળગી રહેવું પડશે. જૂની શાળા રીતો". રિલીઝ અને આર્ટવર્ક બ્યુરિયલ મે 2006માં હાયપરડબ લેબલ પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. વિલિયમ બેવનએ ઇન્ટરવ્યુમાં કહ્યું છે કે તેમણે ક્યારેય કોઈની પાસેથી આલ્બમ સાંભળવાની અપેક્ષા રાખી ન હતીઃ "હું ગુંજી રહ્યો હતો, સંપૂર્ણપણે ગુંજી રહ્યો હતો. પરંતુ મારે તે લાગણી છુપાવવી પડી, મારી પાસે ખરેખર મારા ભાઈઓ અને મારા પરિવાર સિવાય કહેવા માટે કોઈ નહોતું-પરંતુ મારા માટે તે જ મહત્વનું હતું. આલ્બમ આર્ટવર્ક બ્યુરિયલ દ્વારા છે, અને તેમાં વેન્ડ્સવર્થ જેલ વિસ્તાર અને ટ્રિનિટી રોડ અને વિન્ડમિલ રોડના આંતરછેદના આસપાસના દક્ષિણ લંડનનું હવાઈ દૃશ્ય સામેલ છે; "તે જ હું ઇચ્છતો હતો. મહાકાવ્ય. દૂરના પ્રકાશ. મને ગેરી ઓલ્ડમેનની નીલ બાય માઉથ નામની આ ફિલ્મ ગમે છે કારણ કે આ એકમાત્ર ફિલ્મ છે જે મેં ક્યારેય કોઈને લંડનમાં યોગ્ય રીતે મેળવતી જોઈ છે, જે તમારા રસ્તાના અંતમાં માત્ર દૂરની લાઇટ છે. તે વાઇબ, પણ પછી ક્યારેક મને તે ગમતું નથી ". 'બ્યુરિયલ "ને રજૂ થયા પછી વિવેચકોની પ્રશંસા મળી હતી. ફાઇવ સ્ટાર સમીક્ષામાં, ધ ગાર્ડિયન્સ ડોરિયન લિન્સ્કીએ લખ્યું હતું કે શ્રોતાઓને "લંડનના ડબસ્ટેપ દ્રશ્ય વિશે કંઇ જાણવાની જરૂર નથી, જેથી આ રહસ્યમય પદાર્પણને વર્ષનું સૌથી મંત્રમુગ્ધ કરતું ઇલેક્ટ્રોનિક આલ્બમ શોધી શકાય". ધ ગાર્ડિયન્સના બહેન પેપર, ધ ઓબ્ઝર્વરના સિમોન રેનોલ્ડ્સે રેકોર્ડની નર્વસ ઉદાસી પર પ્રકાશ પાડ્યો હતો કે તેમણે વિચાર્યું હતું કે તે દરેક સાંભળનારને નુકસાન પહોંચાડશે અને સાજા કરશે. રેસિડેન્ટ એડવાઇઝરના સિમોન પિચફોર્થે તેને વર્ષના શ્રેષ્ઠ આલ્બમોમાંથી એક અને "ટકાઉ શહેરી વાતાવરણનો ઉત્તમ પ્રકાર" ગણાવ્યો હતો. ઓલ મ્યુઝિકના પત્રકાર જેસન બિર્ચમીરે બ્યુરિયલને "પ્રથમ મહાન ડબસ્ટેપ આલ્બમ" તરીકે લેબલ કર્યું હતું, જેમાં લખ્યું હતું કે જ્યારે અન્ય ડબસ્ટેપ નિર્માતાઓએ બ્યુરિયલની જેમ શ્યામ અને ભાવનાત્મક શૈલી બનાવી છે, ત્યારે તેઓ તેને સંપૂર્ણ લંબાઈના એલ. પી. પર એટલી અસરકારક રીતે કરનાર પ્રથમ હતા. સ્પુટનિક મ્યુઝિકના કર્મચારી સમીક્ષક નિક બટલરે બ્યુરિયલને "એક એવો અનુભવ જે કદાચ તમારી પાસે જે કંઈપણ હતું તેનાથી તદ્દન વિપરીત છે" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને અનુભવ્યું હતું કે આલ્બમ, જ્યારે વર્ષનું શ્રેષ્ઠ ન હતું, "ચોક્કસપણે ટોચનું 10 હતું". સ્ટાઇલસ મેગેઝિનના ટોડ બર્ન્સે તેને ડબસ્ટેપ દ્રશ્યની બહાર પણ "પ્રસંગોપાત મહાન અને હંમેશા રોમાંચક આલ્બમ" ગણાવ્યું હતું. પિચફોર્કના ટિમ ફિન્નીને લાગ્યું કે પરિચિત સંગીતના નમૂનાઓને "ત્રાસદાયક સુંદરતાના જાળમાં" ફેરવવાની આલ્બમની ક્ષમતા તેને આકર્ષક શ્રવણ બનાવે છે, પરંતુ તેની અસંગતતાની ટીકા કરતા તેને "સ્કેચ અને ઉમદા નિષ્ફળતાઓ સાથે સજ્જ એક તેજસ્વી ઇપી" તરીકે પણ વર્ણવે છે. ઓછી ઉત્સાહી સમીક્ષામાં, રોબર્ટ ક્રિસ્ટગાઉએ તેને એક-સ્ટાર માનનીય ઉલ્લેખ રેટિંગ તરીકે આપ્યું હતું, જેમાં લખ્યું હતું કે "કદાચ [દફનવિધિ] તમારા ધબકારાને પહેલા અને પછીથી માનવતાવાદ માટે કામ કરાવશે-અથવા કદાચ તેમની પાસે હજુ પણ માનવતા વિભાગમાં જવાની રીતો હતી", જ્યારે "સધર્ન કમ્ફર્ટ" અને "બ્રોકન હોમ" ને હાઇલાઇટ્સ તરીકે ટાંક્યા હતા. એક્સોલેડ્સ બ્યુરિયલ 2006 માં અસંખ્ય વર્ષના અંતની સૂચિમાં દેખાયું હતું, જેમાં ધ વાયર મેગેઝિન દ્વારા તેના વાર્ષિક વિવેચકોના મતદાનમાં "રેકોર્ડ ઓફ ધ યર" નામ આપવામાં આવ્યું હતું. તે નિવાસી સલાહકારની 2000ના દાયકાના શ્રેષ્ઠ આલ્બમોની યાદીમાં 25મા ક્રમે હતું, તેને "ડબસ્ટેપ અવાજોને પ્રભાવિત કરવા અને સંપૂર્ણપણે અલગ પેઢી માટે 2-પગલાની પુનઃશોધ કરવા માટેનો એક ક્રાંતિકારી રેકોર્ડ" ગણાવ્યો હતો, જ્યારે ફેક્ટની તે દાયકાના ટોચના રેકોર્ડ્સની યાદીમાં તે 22મા ક્રમે હતું. 2015ની અન્ય દાયકાના અંતની યાદીમાં, તેને કોમ્પ્લેક્સના "છેલ્લા દાયકાના શ્રેષ્ઠ સ્વ-શીર્ષક આલ્બમ્સ" માં આઠમું સ્થાન મળ્યું હતું. 23 ઓક્ટોબર 2013 સુધીમાં, તે એન. એમ. ઈ. ના "500 ગ્રેટેસ્ટ આલ્બમ્સ ઓફ ઓલ ટાઈમ" પર 391મા ક્રમે છે. ટ્રેક લિસ્ટિંગ બધા ટ્રેક પરંતુ ટ્રેક 5 વિલિયમ બેવન દ્વારા રચાયેલ છે. "શીર્ષક વિનાનું"-0:36 ફિલ્મ 21 ગ્રામ (2003) માંથી બેનિસિઓ ડેલ ટોરોના સંવાદનો નમૂનો ધરાવે છે. "ડિસ્ટન્ટ લાઈટ્સ"-5:26 ડેસ્ટિનીઝ ચાઇલ્ડ "સ્પેસએપી" (બેવન, સ્ટીફન ગોર્ડન) પરાક્રમ દ્વારા "ઇમોશન" નો નમૂનો ધરાવે છે. સ્પેસએપી-4:02 સ્પેસએપીનું ગીત "વિક્ટિમ્સ" પરના તેમના ગીત સાથે લગભગ સમાન છે, મેમરીઝ ઓફ ધ ફ્યુચર વિથ કોડ 9 (હાયપરડબ) "વુન્ડર"-4:52 "નાઇટ બસ"-2.20 માં સિઝલા દ્વારા "પ્રેઇઝ યે જાહ" માંથી અવાજનો નમૂનો છે. "સધર્ન કમ્ફર્ટ"-5:02 "યુ હર્ટ મી"-5:23 બ્લેક હોક ડાઉન સાઉન્ડટ્રેક (2002) માંથી "હંગર" નો નમૂનો ધરાવે છે. તેમાં અશાંતિના "ફૂલિશ" માંથી અવાજનો નમૂનો છે. "ગટ્ડ"-4:43માં ફોરેસ્ટ વ્હાઇટેકરના ફિલ્મ ઘોસ્ટ ડોગઃ ધ વે ઓફ ધ સમુરાઇ (1999) ના સંવાદનો નમૂનો છે. તેમાં બિટ્ટી મેકલીન દ્વારા "માય વન એન્ડ ઓનલી લવ" માંથી અવાજનો નમૂનો છે. "માફ કરો"-3:07 બ્રાયન એનો દ્વારા "એન એન્ડિંગ (એસેન્ટ)" નો નમૂનો ધરાવે છે. "બ્રોકન હોમ"-05:05 માં સિઝલા દ્વારા "ડ્રાય ક્રાય" નો નમૂનો છે. "પ્રાર્થના"-3ઃ46 લેસ મેકકેન "પાઇરેટ્સ"-6ઃ10 દ્વારા "સમવેર્સ આઇ ક્રાય" માંથી ડ્રમ લૂપનો નમૂનો ધરાવે છે, જેમાં 21 ગ્રામ (2003) ફિલ્મમાંથી સીન પેનના સંવાદનો નમૂનો છે. "અનટાઇટલ્ડ"-0:55 માં ફિલ્મ ધ મોથમેન પ્રોફેસીઝ (2002) માંથી વિલ પેટનના સંવાદનો નમૂનો છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 2006 પ્રથમ આલ્બમ દફનવિધિ (સંગીતકાર) આલ્બમ ડાયસ્ટોપિયન સંગીત હાયપરડબ આલ્બમ યુકે બાસ આલ્બમ