The Battle of Algiers
ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ (;) 1966ની ઇટાલિયન-અલ્જેરિયન યુદ્ધ ફિલ્મ છે, જેનું સહ-લેખન અને નિર્દેશન ગિલો પોન્ટેકોર્વો દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. તે ઉત્તર આફ્રિકામાં ફ્રેન્ચ સરકાર સામે અલ્જેરિયાના યુદ્ધ (1954-1962) દરમિયાન બળવાખોરો દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલી કાર્યવાહી પર આધારિત છે, જેમાં સૌથી અગ્રણી અલ્જીરિયાની રાજધાની અલ્જીયર્સની નામસ્ત્રોતીય લડાઈ છે. તે રોબર્ટો રોસેલિની-પ્રેરિત ન્યૂઝરીલ શૈલીમાં સ્થાન પર શૂટ કરવામાં આવ્યું હતુંઃ દસ્તાવેજી-પ્રકારનાં સંપાદન સાથે કાળા અને સફેદ રંગમાં તેની ઐતિહાસિક અધિકૃતતાની ભાવનાને ઉમેરવા માટે, મોટે ભાગે બિન-વ્યાવસાયિક અભિનેતાઓ સાથે જેઓ વાસ્તવિક યુદ્ધમાં જીવ્યા હતા. ફિલ્મનું સંગીત પોન્ટેકોર્વો અને એન્નિઓ મોરિકોને આપ્યું હતું. તે ઘણીવાર ઇટાલિયન નિયોરિયલિસ્ટ સિનેમા સાથે સંકળાયેલું છે. આ ફિલ્મ મુખ્યત્વે 1954 અને 1957 વચ્ચેના વર્ષો દરમિયાન ક્રાંતિકારી લડવૈયા અલી લા પોઇન્ટે પર કેન્દ્રિત છે, જ્યારે એફ. એલ. એન. ના ગેરિલા લડવૈયાઓ અલ્જીયર્સમાં ગયા હતા. તેમની ક્રિયાઓને ફ્રેન્ચ પેરાટ્રૉપર્સ દ્વારા પ્રદેશ પાછો મેળવવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો. આ અત્યંત નાટકીય ફિલ્મ ગેરિલા ચળવળના સંગઠન અને ફ્રેન્ચ દ્વારા તેને રોકવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી યાતના જેવી ગેરકાયદેસર પદ્ધતિઓ વિશે છે. અલ્જેરિયા ફ્રેન્ચથી સ્વતંત્રતા મેળવવામાં સફળ રહ્યું, જેને પોન્ટેકોર્વો ફિલ્મના ઉપસંહારમાં સંબોધિત કરે છે. આ ફિલ્મને આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રશંસા મળી હતી, જેણે અન્ય પુરસ્કારો અને નામાંકન વચ્ચે 27મા વેનિસ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં ગોલ્ડન લાયન જીત્યું હતું. ફ્રાન્સમાં સામાજિક-રાજકીય વિવાદનો વિષય બનેલી આ ફિલ્મ પાંચ વર્ષ સુધી દેશમાં દર્શાવવામાં આવી ન હતી. બળવાખોર જૂથો અને રાજ્ય સત્તાવાળાઓએ તેને શહેરી ગેરિલા યુદ્ધ પર એક મહત્વપૂર્ણ ટિપ્પણી ગણાવી છે. 'સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડ્સ 2022' માં અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન ફિલ્મોના મતદાનમાં, તે વિવેચકોની યાદીમાં 45મા અને દિગ્દર્શકો સાથે 22મા ક્રમે છે. 2008 માં, આ ફિલ્મને ઇટાલિયન સાંસ્કૃતિક વારસાના મંત્રાલયની 100 ઇટાલિયન ફિલ્મોની યાદીમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી, જે "1942 અને 1978 ની વચ્ચે દેશની સામૂહિક સ્મૃતિને બદલી નાંખનારી 100 ફિલ્મોની સૂચિ છે". વિષય અલ્જીયર્સનું યુદ્ધ ફ્રેન્ચ અલ્જીરિયાની રાજધાનીમાં નવેમ્બર 1954 અને ડિસેમ્બર 1957ની વચ્ચે અલ્જીરિયાના સ્વાતંત્ર્ય યુદ્ધ દરમિયાન બનેલી ઘટનાઓનું પુનર્નિર્માણ કરે છે. કથા કસબાહમાં ક્રાંતિકારી કોષોના સંગઠનથી શરૂ થાય છે. અલ્જેરિયાના સ્થાનિક લોકો અને પાઇડ-નોઇર વચ્ચેના પક્ષપાતી યુદ્ધને કારણે, જેમાં બંને પક્ષો વધતી હિંસાના કૃત્યો કરે છે, ફ્રાન્સ નેશનલ લિબરેશન ફ્રન્ટ (એફએલએન) ના સભ્યો સામે લડવા અને તેમને પકડવા માટે ફ્રેન્ચ સેનાના પેરાટ્રૉપર્સને શહેરમાં મોકલે છે. પેરાટ્રૉપર્સને હત્યા અથવા કબજે કરીને સમગ્ર એફ. એલ. એન. નેતૃત્વને તટસ્થ કરવા તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ ફિલ્મ રાષ્ટ્રવાદી પ્રદર્શનો અને રમખાણોને દર્શાવતા કોડા સાથે સમાપ્ત થાય છે, જે સૂચવે છે કે ફ્રાન્સે અલ્જીયર્સનું યુદ્ધ જીત્યું હોવા છતાં, તે અલ્જેરિયાનું યુદ્ધ હારી ગયું હતું. એફ. એલ. એન. ગેરિલા બળવો અને ફ્રેન્ચ પ્રતિ-બળવાની વ્યૂહરચનાઓ અને યુદ્ધની વિકરાળ ઘટનાઓ દર્શાવવામાં આવી છે. વસાહતી અને વસાહતી બન્ને નાગરિકો સામે અત્યાચાર કરે છે. એફએલએન કમાન્ડર અલ્જેરિયાના ગુનેગારો અને શંકાસ્પદ ફ્રેન્ચ સહયોગીઓની સંક્ષિપ્ત ફાંસી દ્વારા કાસબાહ; તેઓ યુરોપિયનોને હેરાન કરવા માટે વાસ્તવિક જીવનના મિલ્ક બાર કાફે બોમ્બ ધડાકા જેવી ક્રિયાઓ સહિત આતંકવાદ કરે છે. સુરક્ષા દળો વિપક્ષો સામે હત્યાઓ અને અંધાધૂંધ હિંસાનો આશરો લે છે. ફ્રેન્ચ પેરાટ્રૂપ્સને નિયમિતપણે ત્રાસ, ધાકધમકી અને હત્યાનો ઉપયોગ કરતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. પોન્ટેકોર્વો અને સોલિનાસે તેમની પટકથામાં ઘણા મુખ્ય પાત્રો બનાવ્યા જે ઐતિહાસિક યુદ્ધના આંકડાઓ પર આધારિત છે. આ વાર્તા અલી લા પોઇન્ટે (બ્રહિમ હગ્ગિયાગ) ના દ્રષ્ટિકોણથી શરૂ થાય છે અને સમાપ્ત થાય છે, જે એક નાનો ગુનેગાર છે, જે જેલમાં રાજકીય રીતે કટ્ટરપંથી છે. તેની ભરતી એફએલએન કમાન્ડર અલ-હાદી જાફર દ્વારા કરવામાં આવે છે, જેની ભૂમિકા સાદી યાસેફ દ્વારા ભજવવામાં આવી છે, જે એક અનુભવી એફએલએન કમાન્ડર હતા. લેફ્ટનન્ટ-કર્નલ મેથ્યુ, પેરાટ્રૉપ કમાન્ડર, મુખ્ય ફ્રેન્ચ પાત્ર છે. અન્ય પાત્રોમાં છોકરો પેટિટ ઓમર, એક શેરી અર્ચિન જે એફ. એલ. એન. સંદેશવાહક છે; લાર્બી બેન મહિદી, એક ટોચના એફ. એલ. એન. નેતા જે બળવા માટે રાજકીય તર્ક પૂરો પાડે છે; અને જમીલા, ઝોહરા અને હસીબા, ત્રણ એફ. એલ. એન. મહિલા શહેરી ગેરિલાઓ જે આતંકવાદી હુમલો કરે છે. અલ્જીયર્સની લડાઇમાં હજારો અલ્જેરિયન એક્સ્ટ્રાઝ પણ છે. પોન્ટેકોર્વોનો ઈરાદો હતો કે તેઓ "કાસબાહ-એ-કોરસ" નું ચિત્રણ કરે, જેમાં તેઓ જપ, વિલાપ અને શારીરિક અસર સાથે વાતચીત કરે. નિર્માણ અને શૈલી પટકથા ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ સાદી યાસેફના 1962ના પુસ્તક 'સ્યુવેનીર્સ ડે લા બેટેલે ડી અલ્ગર' થી પ્રેરિત હતી, જે એક એફએલએન લશ્કરી કમાન્ડરનું અભિયાનનું વર્ણન છે. યાસેફે આ પુસ્તક ફ્રેન્ચ કેદી તરીકે રાખ્યું હતું ત્યારે લખ્યું હતું અને તેનાથી એફએલએન અને અન્ય આતંકવાદીઓનું મનોબળ વધ્યું હતું. આઝાદી પછી, ફ્રાન્સે યાસેફને મુક્ત કર્યો, જે નવી સરકારમાં નેતા બન્યા. અલ્જેરિયાની સરકારે યાસેફના સંસ્મરણોને ફિલ્મ તરીકે સ્વીકારવાનું સમર્થન કર્યું હતું. ફ્રેન્ચ દ્વારા દેશવટો પામેલા એફ. એલ. એન. ના નેતા સલાશ બાઝીએ આ પ્રોજેક્ટ સાથે ઇટાલિયન નિર્દેશક ગિલો પોન્ટેકોર્વો અને પટકથા લેખક ફ્રાન્કો સોલિનાસનો સંપર્ક કર્યો હતો. ફિલ્મની માંગને પહોંચી વળવા માટે, ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ સંયુક્ત પાત્રોનો ઉપયોગ કરે છે અને અમુક વ્યક્તિઓના નામ બદલે છે. ઉદાહરણ તરીકે, કર્નલ મેથ્યુ કેટલાક ફ્રેન્ચ પ્રતિ-બળવાખોર અધિકારીઓ, ખાસ કરીને જેક્સ માસુનું મિશ્રણ છે. સાદી યાસેફે કહ્યું છે કે મેથ્યુ માર્સેલ બિગિયર્ડ પર વધુ આધારિત હતું, જોકે આ પાત્ર રોજર ટ્રિન્કિયરની યાદ અપાવે છે. મેથ્યુને ખૂબ જ ભવ્ય અને ઉમદા તરીકે દર્શાવવાનો આરોપ લગાવતા પટકથા લેખક સોલિનાસે આ તેમનો ઈરાદો હોવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. તેમણે એક મુલાકાતમાં કહ્યું હતું કે કર્નલ "ભવ્ય અને સંસ્કારી છે, કારણ કે પશ્ચિમી સંસ્કૃતિ ન તો અસંસ્કારી છે અને ન તો સંસ્કારી". વિઝ્યુઅલ સ્ટાઇલ ફોર ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ, પોન્ટેકોર્વો અને સિનેમેટોગ્રાફર માર્સેલો ગટ્ટીએ કાળા અને સફેદ રંગમાં ફિલ્માંકન કર્યું હતું અને ફિલ્મને ન્યૂઝરીલ અને દસ્તાવેજી ફિલ્મનો દેખાવ આપવા માટે વિવિધ તકનીકો સાથે પ્રયોગ કર્યો હતો. આ અસર એટલી વિશ્વાસપાત્ર હતી કે અમેરિકન પ્રકાશનોમાં એક સૂચના આપવામાં આવી હતી કે ન્યૂઝરીલનો "એક પગ પણ નહીં" નો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પોન્ટેકોર્વોના કાલ્પનિક વાસ્તવવાદનો ઉપયોગ ફિલ્મને "બેવડા બંધન સાથે કામ કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે કારણ કે તે સભાનપણે વિવિધ પ્રેક્ષકોને સંબોધિત કરે છે". આ ફિલ્મ પશ્ચિમી પ્રેક્ષકોને એવી છબીઓ સાથે જોડવા માટે ટેલિવિઝનનો વિશેષ ઉપયોગ કરે છે જેનો તેઓ સતત સામનો કરે છે જે "સત્ય" વ્યક્ત કરવા માટે ભારપૂર્વક દર્શાવવામાં આવે છે. આ ફિલ્મ પશ્ચિમી પત્રકારના દૃષ્ટિકોણથી ફિલ્માવવામાં આવી હોવાનું જણાય છે, કારણ કે ટેલિફોટો લેન્સ અને હેન્ડ-હેલ્ડ કેમેરાનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જ્યારે "ભીડ અને કેમેરા વચ્ચે મૂકવામાં આવેલા ફ્રેન્ચ સૈનિકો સાથેના 'સલામત' અંતરથી સંઘર્ષને દર્શાવવામાં આવે છે". કાસ્ટ પોન્ટેકોર્વોએ બિન-વ્યાવસાયિક અલ્જેરિયનોને કાસ્ટ કરવાનું પસંદ કર્યું. તેમણે એવા લોકોની પસંદગી કરી જેમને તેઓ મળ્યા હતા, તેમને મુખ્યત્વે દેખાવ અને ભાવનાત્મક અસર પર પસંદ કર્યા હતા (પરિણામે, તેમની ઘણી પંક્તિઓ ડબ કરવામાં આવી હતી). આ ફિલ્મના એકમાત્ર વ્યાવસાયિક અભિનેતા જીન માર્ટિન હતા, જેમણે કર્નલ મેથ્યુની ભૂમિકા ભજવી હતી; માર્ટિન એક ફ્રેન્ચ અભિનેતા હતા જેમણે મુખ્યત્વે થિયેટરમાં કામ કર્યું હતું. પોન્ટેકોર્વો એક વ્યાવસાયિક અભિનેતા ઇચ્છતા હતા, પરંતુ જે મોટાભાગના પ્રેક્ષકો માટે પરિચિત ન હોત, કારણ કે આ ફિલ્મના ઇચ્છિત વાસ્તવવાદમાં દખલ કરી શકે છે. માર્ટિનને અલ્જેરિયાના યુદ્ધ વિરુદ્ધ 121ના ઘોષણાપત્ર પર હસ્તાક્ષર કરવા બદલ ઘણા વર્ષો પહેલા થિયેટર નેશનલ પોપ્યુલરમાંથી બરતરફ કરવામાં આવ્યો હતો. માર્ટિન એક અનુભવી હતા; તેમણે ઇન્ડોચાઇના યુદ્ધ દરમિયાન પેરાટ્રૉપ રેજિમેન્ટમાં સેવા આપી હતી અને તેમણે ફ્રેન્ચ પ્રતિકારમાં ભાગ લીધો હતો. તેમના ચિત્રણમાં આત્મચરિત્રાત્મક ઊંડાણ હતું. પટકથા લેખક ફ્રાન્કો સોલિનાસ સાથેની એક મુલાકાત અનુસાર, માર્ટિન અને પોન્ટેકોર્વો વચ્ચેના કાર્યકારી સંબંધો હંમેશા સરળ નહોતા. માર્ટિનની વ્યાવસાયિક અભિનય શૈલી બિન-વ્યાવસાયિકો સાથે ખૂબ જ વિપરીત હશે કે કેમ તે અંગે અચોક્કસ, પોન્ટેકોર્વોએ માર્ટિનની અભિનય પસંદગીઓ વિશે દલીલ કરી હતી. અલ-હાદી જાફરની ભૂમિકા ભજવનાર સાદી યાસેફ અને ફાથિયાની ભૂમિકા ભજવનાર સામિયા કર્બાશ બંને એફએલએનના સભ્યો હતા અને પોન્ટેકોર્વો તેમના અહેવાલોથી ખૂબ પ્રેરિત હોવાનું કહેવાય છે. અભિનેતાઓને શ્રેય આપવામાં આવે છેઃ કર્નલ ફિલિપ મેથ્યુ સાદી યાસેફ તરીકે જીન માર્ટિન અલ-હાદી જાફર બ્રહિમ હાગિયાગ તરીકે અલી લા પોઇન્ટે તોમાસો નેરી તરીકે કેપ્ટન ડુબોઇસ સામિયા કર્બાશ તરીકે ફાથિયા ઉગો પાલેટ્ટી તરીકે કેપ્ટન ફ્યુસિયા અલ કાદર તરીકે હલીમા ફ્રાન્કો મોરુઝી તરીકે મહમૂદ મોહમ્મદ બેન કાસેન તરીકે લિટલ ઓમર સાઉન્ડ અને મ્યુઝિક સાઉન્ડ-બંને સંગીત અને અસરો-ફિલ્મમાં મહત્વપૂર્ણ કાર્યો કરે છે. એક દ્રશ્ય દરમિયાન, જેમાં મહિલા એફ. એલ. એન. આતંકવાદીઓ બોમ્બ ધડાકા માટે તૈયારી કરે છે, સંવાદને બદલે સ્વદેશી અલ્જેરિયાના ઢોલ વગાડતા સાંભળવામાં આવે છે. વધુમાં, પોન્ટેકોર્વોએ યુદ્ધની ફ્રેન્ચ પદ્ધતિઓનું પ્રતીક કરવા માટે ગોળીબાર, હેલિકોપ્ટર અને ટ્રક એન્જિનના અવાજોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જ્યારે બોમ્બ વિસ્ફોટો, ઉલ્યુલેશન, વિલાપ અને જપ અલ્જેરિયાની પદ્ધતિઓનું પ્રતીક છે. ગિલ્લો પોન્ટેકોર્વોએ ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ માટે સંગીત લખ્યું હતું, પરંતુ ઇટાલીમાં તેમને "મેલોડિસ્ટ-સંગીતકાર" તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યા હોવાથી, તેમને અન્ય સંગીતકાર સાથે પણ કામ કરવાની જરૂર હતી; તેમના સારા મિત્ર એન્નિઓ મોરિકોને તેમની સાથે સહયોગ કર્યો હતો. સોલો મિલિટરી ડ્રમ, જે સમગ્ર ફિલ્મમાં સાંભળવામાં આવે છે, તે પ્રખ્યાત ઇટાલિયન ડ્રમર પિયરિનો મુનારી દ્વારા વગાડવામાં આવે છે. આ ફિલ્મે વેનિસ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં ગોલ્ડન લાયન જીત્યું હતું અને ત્રણ એકેડેમી પુરસ્કારો (સતત વર્ષોમાં, એક અનન્ય સિદ્ધિ) માટે નામાંકિત થઈ હતીઃ 1966માં શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ, અને 1968માં શ્રેષ્ઠ પટકથા (ગિલો પોન્ટેકોર્વો અને ફ્રાન્કો સોલિનાસ) અને શ્રેષ્ઠ નિર્દેશક (ગિલો પોન્ટેકોર્વો). અન્ય પુરસ્કારોમાં સિટી ઓફ વેનિસ સિનેમા પ્રાઇઝ (1966), ઇન્ટરનેશનલ ક્રિટિક્સ એવોર્ડ (1966), સિટી ઓફ ઇમોલા પ્રાઇઝ (1966), ઇટાલિયન સિલ્વર રિબન પ્રાઇઝ (દિગ્દર્શક, ફોટોગ્રાફી, નિર્માતા), સિનેમા ડી 'એસાઈનો એજેસ પ્રાઇઝ (1967), ઇટાલિયન ગોલ્ડન એસ્ફોડેલ (1966), અકાપુલ્કો ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં ડિયોસા ડી પ્લાટા (1966), ગોલ્ડન ગ્રોલલા (1966), રિસિયોન પ્રાઇઝ (1966), ક્યુબન વિવેચકો દ્વારા 1967ની શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ (ક્યુબન મેગેઝિન સિને દ્વારા પ્રાયોજિત મતદાનમાં) અને યુનાઇટેડ ચર્ચ ઓફ અમેરિકા પ્રાઇઝ (1967) નો સમાવેશ થાય છે. અલ્જેરિયાના યુદ્ધ પર રાષ્ટ્રીય વિભાગોને જોતાં, અલ્જીયર્સની લડાઈએ ફ્રાન્સમાં નોંધપાત્ર રાજકીય વિવાદ પેદા કર્યો હતો. ફ્રેન્ચ સામ્રાજ્યવાદના મુદ્દાનો સીધો સામનો કરનારી તે પ્રથમ ફિલ્મોમાંની એક હતી જે ફ્રેન્ચ મેટ્રોપોલ સુધી પહોંચી હતી; ગોડાર્ડની લે પેટિટ સોલ્ડેટ જેવી અગાઉની ફિલ્મોએ માત્ર પસાર થતાં જ આવી બાબતોને સંબોધિત કરી હતી. તેના પ્રારંભિક તહેવાર પ્રદર્શનથી ફ્રેન્ચ વિવેચકોમાં લગભગ સર્વસંમત પ્રતિક્રિયા પેદા થઈ હતી. વેનિસ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં, ફ્રેન્ચ પત્રકારોના પ્રતિનિધિમંડળે ફિલ્મના પ્રદર્શનમાં ભાગ લેવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને જ્યારે તેને ગોલ્ડન લાયન મળ્યો ત્યારે તેણે આ ફેસ્ટિવલને સંપૂર્ણપણે છોડી દીધો હતો. ઉચ્ચ આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રશંસા છતાં, રાષ્ટ્રીય પ્રેસ અને ફિલ્મ ઉદ્યોગ ફ્રેન્ચ સિનેમાઘરોમાં ફિલ્મ રજૂ કરવાના વિચારના વિરોધમાં એક થયા હતા. ફ્રેન્ચ સરકાર દ્વારા બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ પર ઔપચારિક રીતે એક વર્ષ માટે પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, જોકે તે ફ્રાન્સમાં ઘણા વર્ષો સુધી રજૂ થયો ન હતો કારણ કે કોઈ ખાનગી વિતરક આ ફિલ્મ નહીં લે. પોન્ટેકોર્વોએ જાળવી રાખ્યું હતું કે તેમણે રાજકીય રીતે તટસ્થ ફિલ્મ બનાવી હતી, જે ફ્રેન્ચ સરકારની પ્રતિક્રિયાથી વિપરીત હતી જેને તેમણે "અલ્જેરિયાના મુદ્દા પર ખૂબ જ સંવેદનશીલ" તરીકે વર્ણવી હતી, અને તેમણે કહ્યું હતું કે "અલ્જેરિયનોએ અમારા માર્ગમાં કોઈ અવરોધ ન મૂક્યો કારણ કે તેઓ જાણતા હતા કે હું આ વિષય પર લગભગ વસ્તુનિષ્ઠ ફિલ્મ બનાવીશ". 1970માં ફિલ્મને આખરે ફ્રાન્સમાં વિતરણ માટે પ્રમાણપત્ર મળ્યું હતું, પરંતુ આતંકવાદી ધમકીઓ તેમજ નિવૃત્ત સૈનિકોના જૂથોના નાગરિક વિરોધને કારણે 1971 સુધી તેની રજૂઆતમાં વધુ વિલંબ થયો હતો. ઓર્ગેનાઇઝેશન આર્મી સિક્રેટ (ઓએએસ), એક દૂરના જમણેરી અર્ધલશ્કરી જૂથે, ફિલ્મ બતાવવા માંગતા થિયેટરોને બોમ્બની ધમકીઓ આપી હતી. પોન્ટેકોર્વોને જાનથી મારી નાખવાની ધમકીઓ પણ મળી હતી. તેની રજૂઆત પછી, ફ્રેન્ચ અખબારોમાં સમીક્ષાઓ સામાન્ય રીતે વધુ અનુકૂળ હતી. સેન્સરશીપ વિરોધી હિમાયતીઓ ફિલ્મના બચાવમાં આવ્યા હતા અને ઘણા વિવેચકોએ દેશની તાજેતરની વિરોધ ચળવળના પ્રકાશમાં ફિલ્મનું પુનઃમૂલ્યાંકન કર્યું હતું. મોટાભાગના ફ્રેન્ચ પ્રેક્ષકોને સંઘર્ષનું તેનું ચિત્રણ સૂક્ષ્મ અને સંતુલિત લાગ્યું, અને લિયોન્સમાં એકમાત્ર વિક્ષેપ ત્યારે થયો જ્યારે એક પરિચર સ્ક્રીન પર શાહી ફેંકી દે છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, ફિલ્મને ફ્રાન્સની સરખામણીએ સંપૂર્ણ રીતે અને તરત જ વધુ હકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. વિયેતનામમાં લશ્કરી સંડોવણી સામેની ચળવળ વચ્ચે યુદ્ધ વિરોધી લાગણીઓથી ઉશ્કેરાયેલી આ ફિલ્મે અમેરિકન બોક્સ ઓફિસ પર આશ્ચર્યજનક પ્રમાણમાં લોકપ્રિય સફળતા હાંસલ કરી હતી. શિકાગો સન-ટાઈમ્સની સમીક્ષામાં, રોજર એબર્ટએ તેને એક "મહાન ફિલ્મ" ગણાવી હતી, જે "ઘણા દર્શકો સહન કરી શકે તેના કરતાં વધુ ઊંડો ફિલ્મ અનુભવ હોઈ શકે છેઃ ખૂબ ભાવનાશૂન્ય, ખૂબ સાચું, ખૂબ ક્રૂર અને ખૂબ હૃદયસ્પર્શી. તે અલ્જેરિયાના યુદ્ધ વિશે છે, પરંતુ જેમને અલ્જીરિયામાં રસ નથી તેઓ બીજા યુદ્ધની જગ્યા લઈ શકે છે; અલ્જીયર્સની લડાઈમાં સંદર્ભની સાર્વત્રિક ફ્રેમ છે. ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટ ખાતે રોબર્ટ સિટને ફિલ્મને "મેં જોયેલી સૌથી સુંદર ફિલ્મોમાંની એક" ગણાવી હતી અને કહ્યું હતું કે "તે આપણા સમય માટે એટલી જ મહત્વપૂર્ણ છે જેટલી ગ્રિફિથ, લેની રીફેનસ્ટહલ, કાર્લ ડ્રેયર અને લુચિનો વિસ્કોન્ટીની કૃતિઓ તેમના માટે હતી". પોલિન કેલે ધ ન્યૂ યોર્કરમાં ફિલ્મને ચેમ્પિયન બનાવી, લખ્યુંઃ "પોન્ટેકોર્વોનો સળગતો જુસ્સો તમારી લાગણીઓ પર સીધો પ્રભાવ પાડે છે. તેઓ સૌથી ખતરનાક પ્રકારના માર્ક્સવાદી છેઃ એક માર્ક્સવાદી કવિ. પૂર્વલક્ષી મૂલ્યાંકન અને પ્રભાવ સમીક્ષા એકત્રીકરણ વેબસાઇટ રોટેન ટોમેટોઝ પર, આ ફિલ્મ 90 સમીક્ષાઓના આધારે 99 ટકા મંજૂરી રેટિંગ ધરાવે છે, જેમાં સરેરાશ રેટિંગ 9.10/10 છે; સાઇટની સર્વસંમતિ વાંચે છેઃ "કબજા હેઠળના દળના પ્રતિભાવની એક શક્તિશાળી, દસ્તાવેજી જેવી પરીક્ષા, ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ 1966 માં તેની રજૂઆત પછી થોડી જૂની થઈ નથી". મેટાક્રિટિક પર, ફિલ્મ 100 માંથી 96 નો ભારિત સરેરાશ સ્કોર ધરાવે છે-જે "સાર્વત્રિક પ્રશંસા" દર્શાવે છે-જે તેની 2004 ની પુનઃ રજૂઆત પછી એકત્રિત કરવામાં આવેલી 22 સમીક્ષાઓ પર આધારિત છે. 2004 માં ફિલ્મની પુનઃ રજૂઆતના સમય સુધીમાં, ફ્રેન્ચ સ્વાગત વધુ હકારાત્મક હતું, જેમાં મોટાભાગના વિવેચકોએ ફિલ્મના સૌંદર્યલક્ષી ગુણો અને ઐતિહાસિક મહત્વને સ્વીકાર્યું હતું. લિબરેશનની સમીક્ષામાં તેને "અલ્જેરિયાના યુદ્ધ વિશેની અત્યાર સુધીની શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ" ગણાવી હતી કારણ કે તે "સૌથી વિશ્વસનીય અને ન્યાયી" હતી. એક નોંધપાત્ર અસંમતિ કેહિયર્સ ડુ સિનેમા તરફથી આવી હતી, જેણે વિવિધ લેખકો દ્વારા પાંચ લેખો ધરાવતી ફિલ્મ માટે એક વિશેષ લક્ષણ સમર્પિત કર્યું હતું; સામયિકની ફિલ્મની સામૂહિક સંપાદકીય નિંદા "એટલી મજબૂત શબ્દોમાં કરવામાં આવી હતી કે તે નૈતિક આધારો પર, કોઈપણ વિવેચક અથવા વિશ્લેષકની કાયદેસરતાને નબળી પાડે છે, જેમણે ફિલ્મની નિંદા કરી ન હતી, જે કોઈ પણ તેને ફિલ્મી ધ્યાનને લાયક ગણવાની હિંમત કરે છે", જોકે આખરે તેમની અસ્વીકૃતિએ વ્યાપક ફ્રેન્ચ મીડિયા પર બહુ ઓછો પ્રભાવ પાડ્યો હતો. રોજર એબર્ટએ 2004માં તેમની "ગ્રેટ મૂવીઝ" શ્રેણીમાં આ ફિલ્મનો ઉમેરો કર્યો હતો. આ ફિલ્મે વિવેચકોની ટોપ 250 ફિલ્મ્સ ઓફ સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડ્સ 2012ના સર્વકાલીન શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોના મતદાનમાં 48મું સ્થાન મેળવ્યું હતું, તેમજ એમ્પાયર મેગેઝિનની સર્વકાલીન 500 શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોની યાદીમાં 120મું સ્થાન મેળવ્યું હતું. 2010માં, એમ્પાયરે વિશ્વ સિનેમાની 100 શ્રેષ્ઠ ફિલ્મોની યાદીમાં આ ફિલ્મને છઠ્ઠું સ્થાન આપ્યું હતું. તેને "સાચવવાની 100 ઇટાલિયન ફિલ્મો" ની યાદીમાં દાખલ કરવા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. 2007માં, ધ ગાર્ડિયન્સ રીડર્સ પોલમાં આ ફિલ્મને તમામ સમયની 40 મહાન વિદેશી ફિલ્મોની યાદીમાં પાંચમું સ્થાન મળ્યું હતું. અલ્જીયર્સની લડાઈએ અસંખ્ય ફિલ્મ નિર્માતાઓને પ્રભાવિત કર્યા છે. અમેરિકન ફિલ્મ નિર્દેશક સ્ટેનલી કુબ્રીકે ફ્રેન્ચ મેગેઝિન પોસિટિફ સાથેની મુલાકાતમાં ફિલ્મની કલાત્મકતાની પ્રશંસા કરી હતીઃ "બધી ફિલ્મો, એક અર્થમાં, ખોટી દસ્તાવેજી ફિલ્મો છે. વ્યક્તિ શક્ય તેટલું વાસ્તવિકતાનો સંપર્ક કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ તે વાસ્તવિકતા નથી. એવા લોકો છે જે ખૂબ જ હોંશિયાર વસ્તુઓ કરે છે, જેમણે મને સંપૂર્ણપણે મોહિત કર્યો છે અને મૂર્ખ બનાવ્યો છે. ઉદાહરણ તરીકે, અલ્જીયર્સનું યુદ્ધ. તે ખૂબ જ પ્રભાવશાળી છે ". ઉપરાંત, કુબ્રિકના અંગત સહાયક એન્થોની ફ્રેવિનના જણાવ્યા અનુસાર, તેમણે કહ્યું હતું કેઃ "જ્યારે મેં સપ્ટેમ્બર 1965માં સ્ટેનલી માટે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું ત્યારે તેમણે મને કહ્યું હતું કે હું ખરેખર સમજી શકતો નથી કે ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ જોયા વિના સિનેમા શું કરી શકે છે. તેઓ તેમના મૃત્યુ પહેલાં પણ તેના વિશે ઉત્સાહિત હતા ". ગ્રીક-ફ્રેન્ચ રાજકીય ફિલ્મ નિર્માતા કોસ્ટા-ગાવરાસે આ ફિલ્મને તેમના ફિલ્મ નિર્માણ પર પ્રભાવ તરીકે ટાંક્યું હતું. અમેરિકન ફિલ્મ નિર્માતા સ્ટીવન સોડરબર્ગે ડ્રગ વોર ડ્રામા ટ્રાફિકનું નિર્દેશન કરતી વખતે આ ફિલ્મમાંથી પ્રેરણા લીધી હતી, અને નોંધ્યું હતું કે તેમાં (કોસ્ટા-ગાવ્રાસની ઝેડ સાથે) "જે વસ્તુઓ પકડાય છે તેની એટલી જ મહાન લાગણી હતી, જે સ્ટેજ કરવાને બદલે, જે આપણે શોધી રહ્યા હતા". જર્મન ફિલ્મ નિર્માતા વર્નર હર્ઝોગે આ ફિલ્મની પ્રશંસા કરી હતી અને તેને તેમની ફિલ્મ શાળાના વિદ્યાર્થીઓ માટે જરૂરી જોવા માટેની કેટલીક ફિલ્મોમાંની એક બનાવી હતી. અંગ્રેજી ફિલ્મ નિર્માતા કેન લોચે, જેમણે 1966માં આ ફિલ્મ જોઈ હતી, તેને તેમની અત્યાર સુધીની ટોચની 10 મનપસંદ ફિલ્મોમાં સૂચિબદ્ધ કરી હતી અને તેમના કામ પર તેના પ્રભાવનો ઉલ્લેખ કર્યો હતોઃ "તેમાં બિન-વ્યાવસાયિક કલાકારોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તે વધુ પડતી નાટકીય નહોતી. તે ઓછી ચાવી હતી. તે રોજિંદા જીવન પર સંસ્થાનવાદની અસર દર્શાવે છે. આ તકનીકોનો મારા ફિલ્મ નિર્માણ પર મહત્વપૂર્ણ પ્રભાવ પડ્યો હતો ". અમેરિકન અભિનેતા અને ફિલ્મ નિર્માતા બેન અફ્લેકે જણાવ્યું હતું કે તેમની ફિલ્મ આર્ગો (2012) પર ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સનો મુખ્ય પ્રભાવ હતો. બ્રિટિશ-અમેરિકન ફિલ્મ નિર્માતા ક્રિસ્ટોફર નોલાને આ ફિલ્મને તેમની મનપસંદ ફિલ્મોમાંની એક ગણાવી છે અને તેને તેમની ફિલ્મો ધ ડાર્ક નાઈટ રાઇઝીસ (2012) અને ડનકર્ક પર પ્રભાવ તરીકે શ્રેય આપ્યો છે. આ ફિલ્મને રાજકીય વિવેચકો તરફથી પણ પ્રશંસા મળી છે. પેલેસ્ટિનિયન-અમેરિકન શૈક્ષણિક એડવર્ડ સેડ (તેમના કાર્ય ઓરિએન્ટલિઝમ માટે પ્રખ્યાત) એ ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સની પ્રશંસા કરી (પોન્ટેકોર્વોની અન્ય ફિલ્મ, બર્ન!) કારણ કે બંને ફિલ્મો 60 ના દાયકામાં બનાવવામાં આવી ત્યારથી મેળ ન ખાતી અને અજોડ છે. બંને ફિલ્મો સાથે મળીને એક રાજકીય અને સૌંદર્યલક્ષી ધોરણની રચના કરે છે જે ફરી ક્યારેય સમાન નથી. બ્રિટિશ-પાકિસ્તાની લેખક અને કાર્યકર્તા તારિક અલીએ 2012ના સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડ પોલ માટે તેમની ટોચની 10 ફિલ્મોની યાદીમાં ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સને સ્થાન આપ્યું હતું. 2023માં, પ્રગતિશીલ અમેરિકન મેગેઝિન ધ ન્યૂ રિપબ્લિકએ તેને તેની અત્યાર સુધીની 100 સૌથી મહત્વપૂર્ણ રાજકીય ફિલ્મોની યાદીમાં પ્રથમ સ્થાન આપ્યું હતું. અલ્જીયર્સની લડાઈ અને ગેરિલા ચળવળો અલ્જીયર્સની લડાઈનું વિમોચન બિન-વસાહતીકરણના સમયગાળા અને રાષ્ટ્રીય મુક્તિ યુદ્ધો સાથે, તેમજ યુરોપિયન રાષ્ટ્રોમાં ડાબેરી કટ્ટરવાદની વધતી ભરતી સાથે થયું હતું જેમાં મોટી લઘુમતીએ સશસ્ત્ર સંઘર્ષમાં રસ દાખવ્યો હતો. 1960 ના દાયકાના અંતમાં, અલ્જીયર્સની લડાઈએ રાજકીય હિંસાને પ્રેરિત કરવા માટે પ્રતિષ્ઠા મેળવી; ખાસ કરીને, ફિલ્મમાં શહેરી ગેરિલા યુદ્ધ અને આતંકવાદની યુક્તિઓ બ્લેક પેન્થર્સ, પ્રોવિઝનલ આઇરિશ રિપબ્લિકન આર્મી, પેલેસ્ટિનિયન લિબરેશન ઓર્ગેનાઇઝેશન અને જમ્મુ કાશ્મીર લિબરેશન ફ્રન્ટ દ્વારા નકલ કરવામાં આવી હોવાનું માનવામાં આવે છે. 'ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ' દેખીતી રીતે એન્ડ્રેસ બાડરની પ્રિય ફિલ્મ હતી. પત્રકાર જિમી બ્રેસલિને ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સને અમેરિકન ટેલિવિઝન પર ગેરિલા યુદ્ધ તાલીમ ફિલ્મ તરીકે વર્ણવ્યું હતું તે સાંભળીને પોન્ટેકોર્વોએ જવાબ આપ્યોઃ આર્જેન્ટિનાના પ્રમુખ આર્ટુરો ફ્રોંડિઝી (રેડિકલ સિવિક યુનિયન, યુસીઆર) માં 1960 ના દાયકામાં વિશ્વભરમાં સ્ક્રીનીંગ ઉચ્ચ લશ્કરી કોલેજમાં પ્રતિ-ક્રાંતિકારી યુદ્ધ પર પ્રથમ અભ્યાસક્રમની રજૂઆતનું નિર્દેશન કર્યું. 1963 સુધીમાં, નેવી મિકેનિક્સ સ્કૂલ (ઇ. એસ. એમ. એ.) ખાતે કેડેટ્સને પ્રતિ-બળવાખોરી વર્ગો મળવાનું શરૂ થયું. તેમના એક અભ્યાસક્રમમાં, તેમને ફિલ્મ ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ બતાવવામાં આવી હતી. 1959 થી 1975 સુધી બ્યુનોસ આયર્સના આર્કબિશપ એન્ટોનિયો કેગીઆનો લશ્કરી પાદરી તરીકે આ સાથે સંકળાયેલા હતા. તેમણે આ ફિલ્મને મંજૂરી સાથે રજૂ કરી હતી અને તેમાં ધાર્મિક ભાષ્ય ઉમેર્યું હતું. એસ્માને પાછળથી આર્જેન્ટિનાના ગંદા યુદ્ધ અને બળવાખોરો અને નિર્દોષ નાગરિકોની યાતના અને દુર્વ્યવહારના કેન્દ્ર તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું. 35 વર્ષ પછી ફ્રેન્ચ પત્રકાર મેરી-મોનિક રોબિન દ્વારા ઇન્ટરવ્યુ લેવાયેલા એસ્મા કેડેટ્સમાંના એક અનિબલ એકોસ્ટાએ સત્રનું વર્ણન કર્યુંઃ તેઓએ અમને તે ફિલ્મ બતાવી જે આપણને એક પ્રકારના યુદ્ધ માટે તૈયાર કરે છે જે અમે નેવી સ્કૂલમાં દાખલ કરેલા નિયમિત યુદ્ધથી ખૂબ જ અલગ છે. તેઓ અમને નાગરિક વસ્તી સામે પોલીસ અભિયાનો માટે તૈયાર કરી રહ્યા હતા, જે આપણી નવી દુશ્મન બની ગઈ હતી. 2003 પેન્ટાગોન સ્ક્રિનિંગ 2003 દરમિયાન, પ્રેસે અહેવાલ આપ્યો હતો કે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ડિપાર્ટમેન્ટ ઓફ ડિફેન્સ (પેન્ટાગોન) એ 27 ઓગસ્ટના રોજ ફિલ્મનું સ્ક્રિનિંગ કરવાની રજૂઆત કરી હતી. ડિરેક્ટોરેટ ફોર સ્પેશિયલ ઓપરેશન્સ એન્ડ લો-ઇન્ટેન્સિટી કોન્ફ્લિક્ટે તેને કબજા હેઠળના ઇરાકમાં સમાન સમસ્યાઓનો સામનો કરી રહેલા કમાન્ડરો અને સૈનિકો માટે ઉપયોગી ગણાવ્યું હતું. સ્ક્રિનિંગ માટેના એક ફ્લાયરએ કહ્યુંઃ સ્ક્રિનિંગના પ્રભારી સંરક્ષણ વિભાગના અધિકારીના જણાવ્યા અનુસાર, "ફિલ્મ બતાવવી એ અલ્જિરિયામાં ફ્રેન્ચ કામગીરીના સંચાલનમાં ઐતિહાસિક સમજ આપે છે, અને તેનો હેતુ ફ્રેન્ચ દ્વારા સામનો કરવામાં આવતા પડકારોની માહિતીપ્રદ ચર્ચાને વેગ આપવાનો હતો". 2003 પેન્ટાગોન સ્ક્રિનિંગના સમયે, ફિલ્મના કાનૂની અને "ચાંચિયો" વીએચએસ અને ડીવીડી વર્ઝન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને અન્યત્ર ઉપલબ્ધ હતા, પરંતુ છબીની ગુણવત્તા નબળી પડી હતી. 1999માં ઇટાલીમાં પુનઃસ્થાપિત પ્રિન્ટ બનાવવામાં આવી હતી. રિયાલ્ટો પિક્ચર્સે ડિસેમ્બર 2003માં યુનાઇટેડ કિંગડમમાં તેમજ 2004માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને ફ્રાન્સમાં અલગ-અલગ તારીખો પર ફરીથી ફિલ્મ રજૂ કરવાના વિતરણ અધિકારો હસ્તગત કર્યા હતા. આ ફિલ્મ 15 નવેમ્બર, 2006થી 6 માર્ચ, 2007 સુધી પેરિસમાં સ્પેસ એકેટોન, રુએ કુજાસમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. 2004 ક્રાઈટેરિયન ડીવીડી એડિશન 12 ઓક્ટોબર, 2004ના રોજ, ધ ક્રાઈટેરિયન કલેક્શને થ્રી-ડિસ્ક ડીવીડી સેટમાં, પુનઃસ્થાપિત પ્રિન્ટમાંથી સ્થાનાંતરિત ફિલ્મ રજૂ કરી હતી. આ વધારાના દસ્તાવેજોમાં અમેરિકાના ભૂતપૂર્વ આતંકવાદ વિરોધી સલાહકારો રિચાર્ડ એ. ક્લાર્ક અને માઈકલ એ. શીહાનનો સમાવેશ થાય છે, જેઓ અલ્જીયર્સની લડાઈમાં આતંકવાદ અને ગેરિલા યુદ્ધના ચિત્રણ પર ચર્ચા કરી રહ્યા છે. દિગ્દર્શકો સ્પાઇક લી, મીરા નાયર, જુલિયન સ્નેબેલ, સ્ટીવન સોડરબર્ગ અને ઓલિવર સ્ટોને ફિલ્મ પર તેના પ્રભાવની ચર્ચા કરી હતી. સેટ પરની અન્ય દસ્તાવેજી ફિલ્મમાં એફએલએન કમાન્ડર સાદી યાસેફ અને ઝોહરા ડ્રિફ સાથેના ઇન્ટરવ્યુનો સમાવેશ થાય છે. 2011 માપદંડ બ્લુ-રે આવૃત્તિ નવી ઉચ્ચ-વ્યાખ્યા ડિજિટલ ટ્રાન્સફર, ફોટોગ્રાફીના નિર્દેશક માર્સેલો ગટ્ટી દ્વારા દેખરેખ હેઠળ, 2011 માં બ્લુ-રે ડિસ્ક પર માપદંડ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. 1958માં રજૂ થયેલી આ જ વિષય પરની વ્યાવસાયિક ફિલ્મ જમીલા, ધ અલ્જેરિયન પણ જુઓ. લોસ્ટ કમાન્ડ, આ જ વિષય પરની એક વ્યાવસાયિક ફિલ્મ તે જ વર્ષે રજૂ થઈ હતી. ક્રોનિકલ ઓફ ધ યર્સ ઓફ ફાયર, મોહમ્મદ લખદાર-હમીના દ્વારા નિર્દેશિત 1975ની અલ્જેરિયાની નાટકીય ઐતિહાસિક ફિલ્મ છે. તે અલ્જેરિયાના આઝાદીના યુદ્ધને દર્શાવે છે જે એક ખેડૂતની નજરથી જોવામાં આવે છે. લાયન ઓફ ધ ડેઝર્ટ, ઓમર અલ-મુખ્તારના ઇટાલિયન કબજા સામે લિબિયાના પ્રતિકાર વિશેની સમાન ફિલ્મ છે. વધુ વાંચન ઓસ્ટ્રેલિયન, જનરલ પોલ. કાસબાહનું યુદ્ધઃ અલ્જીરિયામાં આતંકવાદ અને આતંકવાદનો સામનો, 1955-1957 (ન્યૂયોર્ક, એનિગ્મા બુક્સ, 2010). . ઓ 'લેરી, એલન. અલ્જીયર્સનું યુદ્ધ (મિલાન, મિમેસિસ ઇન્ટરનેશનલ, 2019). સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ રિયાલ્ટો પિક્ચર્સ ખાતેની સત્તાવાર વેબસાઇટ ધ બેટલ ઓફ અલ્જીયર્સ 1966ની ફિલ્મો યુદ્ધ ફિલ્મો 1960ના દાયકાની ઐતિહાસિક ડ્રામા ફિલ્મો 1960ના દાયકાની યુદ્ધ ડ્રામા ફિલ્મો અલ્જેરિયન યુદ્ધ ફિલ્મો અલ્જેરિયન કાળા અને સફેદ ફિલ્મો ઇટાલિયન કાળા અને સફેદ ફિલ્મો ઇટાલિયન ઐતિહાસિક ડ્રામા ફિલ્મો ઇટાલિયન યુદ્ધ ડ્રામા ફિલ્મો 1960ના દાયકાની અરબી ભાષાની ફિલ્મો 1960ના દાયકાની ફ્રેન્ચ ભાષાની ફિલ્મો 1960ના દાયકાની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો અસ્તિત્વવાદી ફિલ્મો ઇટાલિયન દસ્તાવેજી ફિલ્મો આતંકવાદ વિશેની ફિલ્મો 1954માં અલ્જીરિયામાં શૂટ થયેલી ઇસ્લામ ફિલ્મો 1956માં સેટ થયેલી ફિલ્મો 1957માં સેટ થયેલી ફિલ્મો અલ્જીયર્સમાં સેટ કરેલી ફિલ્મો સેન્સર કરેલી ફિલ્મો ગોલ્ડન લાયન 1960માં સેટ થયેલી ફિલ્મો અલ્જીયર્સમાં સેટ કરેલી ફિલ્મો 1957માં સેટ કરેલી ફિલ્મો સેન્સર કરેલી ફિલ્મો ગોલ્ડન લાયન 1960માં સેટ થયેલી ફિલ્મો ગિલો પોન્ટેકોર્વો ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો એન દ્વારા સ્કોર કરાયેલી ફિલ્મો