Ballade No. 4 (Chopin)
બૅલેડ નં. એફ માઇનોરમાં 4, ઓપ. 52 એ ફ્રેડરિક ચોપિન દ્વારા સોલો પિયાનો માટેનું લોકગીત છે, જે 1842માં પેરિસમાં પૂર્ણ થયું હતું. તેને સામાન્ય રીતે 19મી સદીના પિયાનો સંગીતની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે. ચાર લોકગીતોમાંથી, ઘણા પિયાનોવાદકો દ્વારા તેને તકનીકી અને સંગીતની દ્રષ્ટિએ સૌથી મુશ્કેલ માનવામાં આવે છે. તે સૌથી લાંબુ પણ છે, જે પ્રદર્શન કરવા માટે લગભગ દસથી બાર મિનિટ લે છે. જ્હોન ઓગ્ડોનના જણાવ્યા અનુસાર, તે "ચોપિનની તમામ રચનાઓમાં સૌથી ઉચ્ચ, તીવ્ર અને ઉત્કૃષ્ટ રીતે શક્તિશાળી છે. તે અવિશ્વસનીય છે કે તે માત્ર બાર મિનિટ ચાલે છે, કારણ કે તેમાં જીવનભરનો અનુભવ છે ". રચનાના સંજોગો નબળી રીતે દસ્તાવેજીકૃત છે, જોકે એવું લાગે છે કે ચોપિને બૅલેડ નં. 3. ડિસેમ્બર 1842 સુધીમાં, લોકગીત સમાપ્ત થઈ ગયું હતું, અને તેમણે તેને વીર પોલોનાઇઝ અને ચોથા શેર્ઝો સાથે બ્રેઇટકોફ એન્ડ હાર્ટેલને વેચાણ માટે ઓફર કરી હતી. આ કામ નાથાનીયેલ ડી રોથ્સચાઇલ્ડની પત્ની બેરોનેસ રોથ્સચાઇલ્ડને સમર્પિત હતું, જેમણે ચોપિનને તેના પેરિસિયન નિવાસસ્થાનમાં રમવા માટે આમંત્રણ આપ્યું હતું, જ્યાં તેમણે તેને ઉમરાવો અને ઉમરાવો સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો. ચોપિનની લોકગીતોની તેમની આવૃત્તિની પ્રસ્તાવનામાં, આલ્ફ્રેડ કોર્ટોટે દાવો કર્યો છે કે આ લોકગીતોની પ્રેરણા એડમ મિકીવિઝની કવિતા ધ થ્રી બુડ્રિસ છે, જે ત્રણ ભાઈઓને તેમના પિતા દ્વારા ખજાના મેળવવા માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા અને ત્રણ પોલિશ નવવધૂઓ સાથે પરત ફરવાની વાર્તા કહે છે. માળખું પ્રભાવશાળી મુખ્ય (ચિહ્નિત પિયાનો) માં એક શબ્દસમૂહ સાત પ્રારંભિક પટ્ટાઓ ખોલે છે અને સોનાટા-સ્વરૂપ પ્રદર્શનના પ્રથમ વિષય તરફ દોરી જાય છે, જે સ્લાવોનિક રંગ સાથેની મેલોડી છે. પ્રથમ વિષય સજાવટ, પ્રતિ-ધૂન, પ્રતિ-બિંદુ અને નિશાળ જેવા ફિઓરિટુરા સાથે ચાર સંચિત પરિવર્તનમાંથી પસાર થાય છે. બીજી થીમનો વિકાસ અને પ્રથમ સાથે તેની ગૂંથણ સંગીતની રચનાની જટિલતાને વધારે છે અને તણાવ પેદા કરે છે. એકબીજા સાથે જોડાઈને અને આમ બે થીમ્સના એક સાથે વિકાસ દ્વારા, ચોપિન અસરકારક રીતે સોનાટા સ્વરૂપ અને વિવિધતા સ્વરૂપ બંનેના ઉપયોગને જોડે છે. ભાગનો મુખ્ય ભાગ ઉચ્ચારિત ફોર્ટીસિમો તારોની શ્રેણી સાથે સમાપ્ત થાય છે, ત્યારબાદ પાંચ પિયાનોસિમો તારોની ક્ષણિક શાંતિ થાય છે. આ પછી અચાનક એક અત્યંત ઝડપી, તોફાની કોડા તરફ દોરી જાય છે, જે ઉત્સાહપૂર્ણ કાઉન્ટરપોઇન્ટમાં લખાયેલ છે. માળખાકીય રીતે, બૅલેડ નં. 4 નિશ્ચિતપણે જટિલ છે. સંગીતનું વિશ્લેષણ ચોથા ગાથાનું એક વિશિષ્ટ લક્ષણ તેની વિરોધાભાસી પ્રકૃતિ છે. કાઉન્ટરપોઇન્ટ માત્ર બેલેડ્સ નંબરમાં છૂટાછવાયા રીતે જોવા મળે છે. 1 અને 2. ચોથી ગાથા અન્ય ત્રણની સરખામણીમાં સંગીતની દ્રષ્ટિએ વધુ સૂક્ષ્મ છે, કારણ કે તેના મોટાભાગના ભાગો ઉદાસ અને ગહન રહે છે. સંગીતના કેન્દ્રીય વિભાગોમાં કેટલાક નોંધપાત્ર વિસ્ફોટો હોવા છતાં, કોડા તેની સૌથી મોટી ગતિ દર્શાવે છે. તે લોકગીતનું કાળજીપૂર્વક સંગીતનું વિશ્લેષણ આપે છે, જે તેની "હેતુપૂર્ણ દ્વિધા" દર્શાવે છે. સેમસન જટિલ માળખાને વિભાગોમાં વિભાજિત કરે છે, ઘંટડી જેવી રજૂઆતથી શરૂ કરીને, બાર 1-7: પ્રથમ થીમમાં ધીમું વોલ્ટઝ અને ભિન્નતાઓ-એફ માઇનોરમાં થીમ I, બાર 7-22, વેરિએશન I, બાર 23-36, અને વેરિએશન II, બાર 58-71; અને બીજી થીમ, સબડોમિનન્ટ બી ફ્લેટ મેજરમાં થીમ II, બાર 80-99, પશુપાલનની બીજી થીમ એ બાર્કેરોલ અને કોરેલ વચ્ચેનો ક્રોસ છે. આ પછી એક એપિસોડ આવે છે જેમાં કી એ-ફ્લેટ મેજરને પસાર થાય છે. પરિચયની વાપસી, એક અણધારી કીમાં, સંગીતની દ્રષ્ટિએ મહાન કરુણાની ક્ષણ છે. જેમ કે સેમસન લખે છેઃ "આ બિંદુથી [થીમ II ના] પુનરાવર્તન સુધીની સફર ચોપિનના સૌથી જાદુઈ માર્ગોમાંથી એક છે. થીમ I ના મુખ્ય ભાગો અહીં અલગ કરવામાં આવ્યા છે અને વિરોધાભાસી સંયોજનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા છે. વધુમાં આમાંથી એક સ્ટ્રાન્ડ ધીમે ધીમે અને સુંદર રીતે એ મેજરના દૂરના અગ્રભૂમિ પ્રદેશમાં પરિચયના સ્વાભાવિક વળતરમાં રૂપાંતરિત થાય છે, જે પરિચય અને થીમ I ની વહેંચાયેલ પુનરાવર્તિત નોંધો દ્વારા શક્ય બન્યું છે. આ માળખાનું મધ્યબિંદુ છે [અને] તેના પુનરાવર્તનને ડી માઇનોરની અનપેક્ષિત ચાવીથી શરૂ કરવા સક્ષમ બનાવે છે. થીમ I, વેરિએશન III ની આ વધુ વિવિધતા, અગાઉની વિષયવસ્તુની "કેનોનિક આકાંક્ષાઓ" ને પૂર્ણ કરે છે, જે તેની ગતિશીલતા અને તેની ઉત્તરોત્તર વિરોધાભાસી અને પોલીફોનિક રચનાને દર્શાવે છે. સેમસનના જણાવ્યા અનુસાર, "પુનરાવર્તનની ટોનલ સેટિંગ કુશળતાપૂર્વક ભ્રામક સાબિત થાય છે, સંગીતને ખૂબ જ ઝડપથી ટોનિક પર પાછા લાવવા માટે થીમ I માં બનેલા નાના ત્રીજા ક્રમનો ઉપયોગ કરે છે. આ રીતે કેનોનિક તત્વ મૂળ સામગ્રીના હાર્મોનિક પ્રવાહમાં સ્વાભાવિક રીતે શોષાય છે. બાર 152 પર થીમ I, વેરિએશન IV ની ચોથી વિવિધતા છે. તેમાં "ઉત્કૃષ્ટ રીતે મોલ્ડેડ સુશોભન મેલોડીની કેન્ટાબાઇલ-સુશોભન સારવાર" છે. આ તબક્કે આખું આંદોલન આખરે ખીલવાનું શરૂ કરે છે, કારણ કે ઊંચા માળખામાં તેના "નિશાળ જેવા" શણગાર વધુ સાહસિક બની જાય છે. ડી-ફ્લેટ મેજર અને થીમ II પર અનપેક્ષિત વળતર મહાન ભવ્યતાની પરાકાષ્ઠા પ્રદાન કરે છે. સેમસન લખે છે કેઃ "તે ખરેખર એક ભવ્ય ક્ષણ છે. થીમ II ની ભ્રામક નિર્દોષતાને એક શક્તિશાળી એપોથોસિસમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવે છે, જે એફ માઇનોર તરફ પાછા ફરવા તરફ વધુ લાગણીશીલ ઉત્સાહ સાથે નિર્માણ કરે છે. માળખાકીય પ્રભાવ હવે કાર્યમાં પ્રથમ વખત દેખાય છે અને તે સ્થગિત રહે છે, હાર્મોનિક તણાવના ઢોળાવ પર તૈયાર છે, જ્યારે પિયાનોસિમો તારોની શ્રેણી તેને આરામના સંક્ષિપ્ત ભ્રમમાં લંબાવે છે. બહાદુરીનો સમાપન વિભાગ જે અનુસરે છે તે અગાઉના સંઘર્ષો અને તણાવને સદ્ગુણની સફેદ ગરમીમાં ઉશ્કેરે છે. આ અંતિમ ક્ષણો બધા ચોપિનમાં સૌથી ભવ્ય વિકૃતિઓમાંની એક છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ફ્રેડરિક ચોપિનની રચનાઓ 1842 રચનાઓ સમર્પણ પિયાનો લોકગીતો સાથે એફ નાના સંગીતમાં રચનાઓ