Ben Davies (tenor)
બેન ડેવિસ (6 જાન્યુઆરી 1858-28 માર્ચ 1943) વેલ્શ ટેનર ગાયક હતા, જેઓ કાર્લ રોઝા ઓપેરા કંપની સાથે ઓપેરામાં, ઓપેરેટા અને લાઇટ ઓપેરામાં અને કોન્સર્ટ અને ઓરેટોરિયો પ્લેટફોર્મ પર દેખાયા હતા. તેમને એડવર્ડ લોઈડના અનુગામી તરીકે, અગ્રણી બ્રિટિશ ટેનર તરીકે ઓળખવામાં આવતા હતા, અને કોન્સર્ટ પ્રદર્શનમાં તેમની શૈલી અને ભવ્યતાનો થોડો હિસ્સો જાળવી રાખ્યો હતો. તાલીમ અને ઓપેરેટિક કારકિર્દી, 1881-1891 બેન ડેવિસનો જન્મ વેલ્સના પોન્ટાર્ડવેમાં થયો હતો. તેમણે લંડનમાં રોયલ એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિકમાં આલ્બર્ટો રેન્ડેગર અને સિગ્નર ફિઓરી હેઠળ અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમણે 1881માં માઇકલ બાલ્ફની ધ બોહેમિયન ગર્લમાં પદાર્પણ કર્યું હતું અને પછીના દસ વર્ષોમાં મુખ્યત્વે ઓપેરેટિક સ્ટેજમાં પોતાને સમર્પિત કરી દીધા હતા. 1883માં તેમણે ડ્રુરી લેન થિયેટર ખાતે પ્રથમ કાર્લ રોઝા સીઝનમાં આર્થર ગોરિંગ થોમસની એસ્મેરાલ્ડામાં ગ્રિન્ગોઇરની ભૂમિકા ભજવી હતીઃ તેમની ભાવિ પત્ની ક્લેરા પેરી ફ્લેર-ડી-લીસ તરીકે કાસ્ટમાં હતી. તે સમયે તેમણે અગ્રણી બ્રિટિશ ઓપેરેટિક ટેનર તરીકે એડવર્ડ લોઈડનું પદ સંભાળવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1887માં તેમણે આલ્ફ્રેડ સેલિયરની ડોરોથીમાં જ્યોફ્રી વિલ્ડરની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે તેમની સૌથી સફળ ભૂમિકાઓમાંની એક હતી, મેરી ટેમ્પેસ્ટની સામે રી-કાસ્ટિંગમાં ('મિસ્ટર ડેવિસનું પણ એક મોટું ગીત છે, અહીં એક ગિની, ત્યાં એક ગિની, જેને તેમણે આંખો બંધ કરીને ગાયું હતું, પરંતુ અન્યથા પ્રશંસનીય રીતે. ); 1889માં તેમણે સિક્વલ, ડોરિસમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી અને તે જ વર્ષે તેમણે ધ રેડ હુસરમાં રાલ્ફ રોડની તરીકે અભિનય કર્યો હતો. જાન્યુઆરી 1891માં રોયલ ઇંગ્લિશ ઓપેરા હાઉસ (પેલેસ થિયેટર) ના ઉદઘાટન સમયે ઓપેરા ઇવાનહોમાં શીર્ષક ભૂમિકા બનાવવા માટે સર આર્થર સુલિવાન દ્વારા તેમની પસંદગી કરવામાં આવી હતી-શોએ તેમને 'એક મજબૂત અને અપ્રામાણિક ઇવાનહો' ગણાવ્યા હતા, જેને 'મારવામાં આવે છે કારણ કે તે દેખીતી રીતે તેના યોગ્ય લડાઈના વજન કરતાં લગભગ ત્રણ પથ્થર વધારે છે': અને 'તેના અવરોધક આત્મ-સંતોષથી દરેકને સારા રમૂજમાં મૂકે છે.' નવેમ્બર 1891માં તેમણે આન્દ્રે મેસેજરના લા બસોચે (રોયલ ઇંગ્લિશ ઓપેરા હાઉસમાં પણ) ના લંડન પ્રોડક્શનમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી, જેમાં ડેવિડ બિસ્ફામે ડ્યૂક ડી લોંગ્યુવિલે તરીકે મંચ પર પદાર્પણ કર્યું હતું. શૉએ ટિપ્પણી કરી હતી કે, શ્રી બેન ડેવિસ પ્રસંગોપાત આંતરિક સંઘર્ષના પુરાવા વિના, જેક-ઇન-ધ-બોક્સના શોધક દ્વારા સૌપ્રથમ શોધાયેલ દબાવી ન શકાય તેવી અપીલના વલણમાં સ્ટેજ પિક્ચરમાંથી બહાર નીકળવાની અને ફૂટલાઈટ્સ પર તેમની ઉચ્ચ નોંધો પહોંચાડવાની તેમની વૃત્તિ પર વિજય મેળવે છે. તેમના મધ્યયુગીન વાતાવરણમાંથી ઉદ્ભવતા કલ્પનાના તમામ ધુમ્મસને સંપૂર્ણપણે દૂર કરવા માટે હજી પણ પૂરતા પ્રમાણમાં હાર્દિક, રમૂજી અને સારી રીતે ભરેલા હોવાને કારણે, તેઓ ક્લેમેન્ટ મારોટ નહીં પણ ભારપૂર્વક પોતે જ છે; પરંતુ જ્યાં સુધી તેમની તકો એકીકૃત સંગીતમાં બગાડવામાં આવે છે તે હકીકત સિવાય કે તેમનો ભાગ એક બેરિટોન ભાગ છે, અને ટેનર નથી, તે સંતોષકારક રીતે ગાય છે, અને પ્રેક્ષકોને સમજાવવામાં સફળ થાય છે કે બસોચે રાજા કદાચ બેન ડેવિસ જેવા જ સુખદ પ્રકારના સાથી હતા. 1892 માં ડેવિસે ગૌનોડના ફોસ્ટમાં કોવેન્ટ ગાર્ડનની શરૂઆત કરી હતી. (તે ઓપેરામાંથી તેમનું 'સાલ્વે, ડિમોરા કાસ્ટા એ પુરા' રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું.) 1893માં તેઓ ફ્રેડરિક કોવેનની સિગ્નામાં દેખાયા હતા, જે કોવેનના દંડૂકો હેઠળ મેમે ડી નુઓવિના અને બેરિટોન મારિયો એન્કોના સાથે ઇટાલિયનમાં ગવાયું હતું. "" "શ્રી બેન ડેવિસે તેમના પ્રથમ અભિનયમાં એક ગીત ગાઈને ઓપેરાની લગભગ એકમાત્ર હિટ બનાવી હતી, જે કાર્યમાં સૌથી અસરકારક સંખ્યા હતી; પરંતુ જો થોડી વધુ સ્માર્ટ શારીરિક તાલીમ તેમને ઓછી દેખીતી રીતે લોકપ્રિય અને ઉદારતાથી ખવડાવવામાં આવતા લંડન કોન્સર્ટ ગાયક બનાવી હોત તો તેમની સફળતા વધુ મોટી હોત". મે 1892માં આલ્બર્ટ હોલ ખાતે જોસેફ બાર્નબીની આગેવાનીમાં મેન્ડલસોહ્નના એલિજાહના પ્રદર્શનમાં કોન્સર્ટ પ્રસ્તુતિ બર્નાર્ડ શો બેન ડેવિસથી સંપૂર્ણપણે પ્રભાવિત થયા હતા. જૂન 1893માં, એડેલિના પટ્ટી અને ચાર્લ્સ સેન્ટલી સાથે તે મંચને વહેંચતા, તેઓ હેન્ડલની ડીપર એન્ડ ડીપર સ્ટિલ-વેફ્ટ હર, એન્જલ્સ (જેફ્થા), અને ક્રિસ્ટલ પેલેસ ખાતે સુલિવાનની ધ ગોલ્ડન લિજેન્ડના રાક્ષસ પ્રદર્શનમાં, મેમે અલ્બાની, જ્યોર્જ હેન્શેલ અને અન્ય લોકો સાથે વિશિષ્ટ હતા. 1893 પછી, જે વર્ષે તેઓ નોર્વિચ ફેસ્ટિવલમાં એડવર્ડ લોયડ સાથે પણ દેખાયા હતા, ડેવિસની કારકિર્દી મોટે ભાગે કોન્સર્ટ પ્લેટફોર્મ તરફ આગળ વધી હતી. તે વર્ષે તેમણે શિકાગો વર્લ્ડ ફેરમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. એટલાન્ટિક ક્રોસિંગની સફરના સંગીત જલસામાં તેમના પિયાનોના સાથી 14 વર્ષીય મુસાફર થોમસ બીચમ હતા, જેઓ તેમના પિતા સાથે મુસાફરી કરી રહ્યા હતા, જેમણે પાછળથી લખ્યું હતું કેઃ 'તેમનો અવાજ અસામાન્ય સુંદરતા, ગોળ, પૂર્ણ અને અભિવ્યક્તિનો હતો, સ્વાભાવિક રીતે બેરિટોન કરતાં ઓછો ટેનર હતો, અને, આ મિશ્ર શૈલીના તમામ અવયવોની જેમ, ટોચ પર દેખીતી રીતે પાતળો થતો હતો. પાછળથી, ઉપરની ચલણી નોટો સંપૂર્ણપણે ગાયબ થઈ ગઈ, પરંતુ મધ્યની ચલણી નોટ અંત સુધી જાળવી રાખવામાં આવી. તેની મોટાભાગની અગાઉની સમૃદ્ધિ અને આકર્ષણ. ડેવિસ ટૂંક સમયમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય બન્યો, જ્યાં તેણે નિયમિત પ્રવાસ કર્યો. 1894માં તેઓ લંડન હેન્ડલ ફેસ્ટિવલમાં મેમે અલ્બાની, મેમે મેલ્બા, એડવર્ડ લોયડ અને ચાર્લ્સ સેન્ટલી સાથે એકલ કલાકાર હતાઃ 'શ્રી બેન ડેવિસ, જ્યારે તેમને નિર્દયતાથી વેફ્ટ કરવા માટે મજબૂર કરવામાં આવ્યા હતા, ત્યારે દૂતોએ તેમનો અવાજ ધીમે ધીમે એથી એ સુધી ઊંચો કરવા માટે જેથી દરેક પગલાની તપાસને મંજૂરી આપવા માટે ઇરાદાપૂર્વક, એફ શાર્પ પર ચિહ્નિત "વિરામ" માટે કબૂલાત કરવી પડી હતી, અથવા તેની આસપાસ.' જુલાઈ 1896માં તેમણે લિઝા લેહમેનના 'ઇન અ ફારસી ગાર્ડન' ના પ્રથમ પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો હતો, જેમાં તેમની સાથે સંગીતકાર મેમે અલ્બાની, હિલ્ડા વિલ્સન અને ડેવિડ બિસ્ફામ પણ હતા. પ્રોમેનેડ કોન્સર્ટ્સની બીજી શ્રેણી, 1896 માં, તેમણે સોપ્રાનો ફેની મૂડી અને ઓર્ગેનિસ્ટ વોલ્ટર હેજકોક અને 400 છોકરાઓના ગાયકવૃંદ સાથે રાષ્ટ્રવાદી સ્વભાવના સંગીત જલસામાં હાજરી આપી હતી. 1897માં, રોયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના છઠ્ઠા સંગીત સમારોહમાં ('હર મેજેસ્ટીઝ રેકોર્ડ રેઈન' ને સમર્પિત), તેમણે સંગીતકારના દંડૂકો હેઠળ ફ્રેડરિક કોવેનનું 'સ્કેના ધ ડ્રીમ ઓફ એન્ડિમિયન' ગાયું હતું. તેઓ 1898માં સિનસિનાટી (થિયોડોર થોમસ હેઠળ) ખાતે તેરમા દ્વિવાર્ષિક મહોત્સવમાં ડેવિડ બિસફામ સાથે હતા. 1902નો ભવ્ય પ્રસંગ દક્ષિણ આફ્રિકાના યુદ્ધની સ્મૃતિમાં લંડનના ધ ક્રિસ્ટલ પેલેસ ખાતે બ્રિટીશ અને અમેરિકન ફેસ્ટિવલ પીસ કોન્સર્ટ હતો, જેમાં બેન ડેવિસ ક્લેરા બટ અને ચાર્લ્સ સેન્ટલી સહિત મેમે અલ્બાનીની આગેવાની હેઠળના બ્રિટીશ સોલોસ્ટ્સમાં હતા, અને (અમેરિકા માટે) બિસ્ફામ, એલા રસેલ અને બેલે કોલ. તેમણે અને એલા રસેલે, એડા ક્રોસલી અને ડેવિડ ફ્રેન્કોન-ડેવિસ સાથે, તે વર્ષે શેફિલ્ડ ફેસ્ટિવલની શરૂઆત કરી (હેનરી જે. વુડ) મેન્ડલસોહનના એલિજાહના પ્રદર્શન સાથે. લગભગ એક દાયકા પછી, તેઓ 1911 ના લંડન મ્યુઝિક ફેસ્ટિવલના ઉપાંત્ય કોન્સર્ટમાં, ક્વીન્સ હોલ ખાતે જે. એસ. બેચની માસ ઇન બી માઇનોરમાં સોલોસ્ટ્સ (એગ્નેસ નિકોલ્સ, એલેન બેક, એડના થોર્ન્ટન, થોર્પ ડેવિસ અને રોબર્ટ રેડફોર્ડ સાથે) માં હતા. તે વર્ષે તેમણે ઓસ્ટ્રેલિયાનો પ્રવાસ પણ કર્યો, તેમના સાથી એડવર્ડ ગોલ હતા, જેમણે લગ્ન કર્યા અને મેલબોર્નમાં સ્થાયી થયા અને ત્યાં જાણીતા પિયાનો શિક્ષક બન્યા. મે 1912માં તેઓ સિસેલી ગ્લીસન-વ્હાઇટ, એડા ક્રોસલી અને હર્બર્ટ બ્રાઉન સાથે લંડન કોરલ સોસાયટી સાથે સોલોસ્ટ ગ્રૂપમાં આર્થર નિકિશના દંડૂકો હેઠળ રોયલ ફિલહાર્મોનિક માટે બીથોવનની કોરલ સિમ્ફની ગાવા માટે હતા. 1916માં તેમણે રોયલ ફિલહાર્મોનિક માટે બીચમ હેઠળ ડેર ફ્રીશટ્ઝનું એક ગીત ગાયું હતું, અને તેમણે જુલાઈ 1922માં રોયલ એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિક માટે શતાબ્દી ઉજવણી સમારોહમાં ગાયું હતું-ફરીથી ક્વીન્સ હોલમાં. રેકોર્ડિંગ્સ ડેવિસના પ્રારંભિક રેકોર્ડિંગ્સ 1890ના દાયકાના મધ્યભાગના પાથે બ્રાઉન મીણના સિલિન્ડર્સ છે. બ્રિટિશ ગાયકોમાં ડેવિસે ગ્રામોફોન રેકોર્ડ્સ બનાવવાની શરૂઆત 1901માં કરી હતી. જૉ બેટને નોંધ્યુંઃ સર લેન્ડન રોનાલ્ડે [તેમને] તેમના પ્રથમ રેકોર્ડ બનાવવા માટે સમજાવ્યા. ટીન ટ્રમ્પેટમાં ગાવાના વિચાર પર તેઓ હસી પડ્યા હતા, પરંતુ જ્યારે હેનરી બિશપના માય પ્રીટી જેનનો ટેસ્ટ રેકોર્ડ તેમને વગાડવામાં આવ્યો, ત્યારે તેઓ અવર્ણનીય રીતે ખુશ થયા હતા. 1901ના સત્ર (ગ્રામોફોન અને ટાઇપરાઇટર કંપની 2-2500/2-2504 બ્લેક 'કોન્સર્ટ' લેબલ) ને પરિણામે પાંચ ખિતાબ મળ્યા, જેમાં સ્કબર્ટનું સેરેનેડ (લીઝ ફ્લેન), ફ્રેડરિક ક્લેનું આઇ વિલ ધીય ગીત અરેબી, માઈકલ બાલ્ફનું વ્હેન અદર લિપ્સ અને ચાર્લ્સ ડિબ્ડિનનું ટોમ બોલિંગનો સમાવેશ થાય છે. જૂન 1903 માં તેમણે રેકોર્ડ 02000 (ચાર્લ્સ ડિબ્ડિનની ટોમ બોલિંગ) સાથે પ્રથમ 12 "પુરૂષ સોલો કેટલોગ સૂચિ (બ્લેક લેબલ 'મોનાર્ક') નું નેતૃત્વ કર્યું, 02003 (હું અરેબીના ગીતો ગાઈશ) અને 02004 (ગૌનોદ, સાલ્વે ડિમોરા) નજીકથી અનુસરે છે. તે જ સમયે તેમણે વધુ પાંચ 10 "રેકોર્ડ્સ (2-2778/2-2783), મૌડે વેલેરી વ્હાઇટની ટુ મેરી, બ્લુમેન્થલનું એન ઇવનિંગ સોંગ, હા! મને મરીટાનાથી એક સૈનિકની જેમ પડવા દો, તેથી સેલિયરની ડોરિસ અને સુલિવાનની નાવિકની કબરમાંથી તમને સારી રીતે વિદાય આપો. તે 1913-1914 માં ગ્રામોફોન કંપની (તે સમયે HMV) માં પાછો ફર્યો અને 12 "રેકોર્ડ બનાવ્યા કે હું તને અરાબી (02477), કમ ઇન ધ ગાર્ડન, મૌડ (02482), ટુ મેરી (02514), તોસ્તીના માય ડ્રીમ્સ અને એડમ્સના ધ સ્ટાર ઓફ બેથલહેમ (02498) ના ગીતો ગાઈશ. (છેલ્લા બે ટાઇટલ પાછળથી એચએમવી ડી 100 પર જોડવામાં આવ્યા હતા). અગાઉની નકલો 12 "ડિસ્ક પર લાંબી આવૃત્તિઓ બનાવવાની હતી અને પછીની આવૃત્તિઓ રેકોર્ડિંગની ગુણવત્તામાં સુધારો થતાં અગાઉની આવૃત્તિઓને બદલવાની હતીઃ નવેમ્બર 1914 સુધીમાં છેલ્લી ચાર ડિસ્ક સિવાયની તમામને સૂચિમાંથી કાઢી નાખવામાં આવી હતી. ત્રણ દ્વિ-પક્ષીય 10 "એકોસ્ટિક એચ. એમ. વી. રેકોર્ડ્સ પર તેમણે પાછળથી પર્સેલની 'હું પ્રેમની માંદગીમાંથી ઉડવાનો પ્રયાસ કરું છું' અને શુમેનની 'ફ્રુલિંગ્સ્નાચટ' (અંગ્રેજીમાં) (E313); બ્રહ્મ્સની ડાઈ મેનાચટ અને ફેલ્ડીનસમકીટ (અંગ્રેજીમાં પણ) (E349); અને કીલ, ગો ટુ બેડ, સ્વીટ મ્યુઝ અને જ્યારે લૌરા સ્માઇલ્સ (E364) દ્વારા ગોઠવાયેલા 'એલિઝાબેથન પ્રેમ ગીતો' માંથી બે રેકોર્ડ કર્યા હતા. પાથે રેકોર્ડ્સ ('હિલ-એન્ડ-ડેલ' રેકોર્ડિંગ્સ, જેમ કે એડિસન ડિસ્ક રેકોર્ડ્સ) માટે તેમણે લુઇસ કિર્કબી લુન સાથે યુગલ ગીતો ગાયા હતા, જેમાં વર્ડીના 'આઈ નોસ્ટ્રી મોન્ટી' (ઇલ ટ્રોવાટોર) અને ડિબ્ડિનના 'ધ સેઇલર સાઇગ્સ' નો સમાવેશ થાય છે. તેમના એકોસ્ટિક કોલંબિયા રેકોર્ડ્સમાં ટોમ બોલિંગ, બગીચામાં આવો, મૌડ, હું બે તેજસ્વી આંખોને જાણું છું, અને હું તને અરેબીના ગીતો ગાઈશ. 1932માં તેમને જો બેટન (એક ભાઈ સેવેજ) દ્વારા વિદ્યુત પ્રક્રિયા દ્વારા તેમના સૌથી જાણીતા અગાઉના રેકોર્ડિંગ્સ (છ) નું એક નાનું જૂથ ફરીથી બનાવવા માટે સમજાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ટુ મેરી, આઈ વિલ સિંગ થી સોંગ્સ ઓફ અરેબી, આઈ નો ઓફ ટુ બ્રાઇટ આઇઝ અને કમ ઇનટુ ધ ગાર્ડન, મૌડનો સમાવેશ થાય છે. પછીના વર્ષોમાં તેમણે ગાયનના વિદ્યાર્થીઓને લીધા અને ગોલ્ફ સારી રીતે રમ્યો. તેઓ લંડનમાં સેવેજ ક્લબના સભ્ય હતા. નોંધો અને સંદર્ભો 1858 જન્મ 1943 મૃત્યુ વેલ્શ ઓપેરેટિક ટેનોર્સ આલ્બર્ટો રેન્ડેગરના વિદ્યાર્થીઓ પોન્ટાર્ડવેના લોકો