Rough for Radio I
રફ ફોર રેડિયો I એ સેમ્યુઅલ બેકેટનું ટૂંકું રેડિયો નાટક છે, જે 1961માં ફ્રેન્ચમાં લખાયું હતું અને પ્રથમવાર સપ્ટેમ્બર 1973માં મિનિટ 5માં એસ્ક્વિસ રેડિયોફોનિક તરીકે પ્રકાશિત થયું હતું. રેડિયો પ્લે માટે સ્કેચ તરીકે તેનું પ્રથમ અંગ્રેજી પ્રકાશન સ્ટીરિયો હેડફોન્સ 7 (વસંત 1976) માં હતું. તે સૌપ્રથમ તેના વર્તમાન શીર્ષક હેઠળ એન્ડ્સ એન્ડ ઓડ્સ (ગ્રોવ 1976, ફેબર 1977) માં દેખાયું હતું. મૂળ ફ્રેન્ચ સંસ્કરણના પ્રકાશન પછી તરત જ હમ્ફ્રી સિયરલે સંગીત પૂરું પાડતા બીબીસી પ્રોડક્શનની યોજનાઓ બનાવવામાં આવી હતી, પરંતુ તે નિષ્ફળ રહી હતી અને 1970 ના દાયકાના અંતમાં બેકેટે સંગીત વિના નાટક બનાવવાની બીબીસીની દરખાસ્તને નકારી કાઢી હતી. બેકેટ એસ્ટેટ અનુસાર ફ્રેન્ચ સંસ્કરણનું નિર્માણ ઓ. આર. ટી. એફ. (ઓફિસ દ રેડિયોડિફ્યુઝન ટેલિવિઝન ફ્રેન્ચાઇઝ) દ્વારા 1962માં કરવામાં આવ્યું હતું, જોકે બેકેટ પોતે પાછળથી આ નિર્માણ વિશે ભૂલી ગયા હોવાનું જણાય છે. લેખકના જન્મની શતાબ્દીની ઉજવણી કરવા માટે 2006માં આરટીઇ રેડિયો 1 દ્વારા બેકેટના તમામ રેડિયો નાટકોનું સંપૂર્ણ પ્રસારણ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું; રફ ફોર રેડિયો Iનું પ્રસારણ 12 એપ્રિલના રોજ કરવામાં આવ્યું હતું. આ કામ કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક પર બ્રિટિશ પિયાનોવાદક જ્હોન ટિલબરી દ્વારા પણ તૈયાર કરવામાં આવ્યું છે, જે "હી" નો ભાગ પણ બોલે છે. તે લંડનની ગોલ્ડસ્મિથ્સ કોલેજના ટ્રિનિટી કોલેજ ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ ઇલેક્ટ્રોનિક મ્યુઝિક સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સેબેસ્ટિયન લેક્સર દ્વારા ઇલેક્ટ્રોનિક મોડ્યુલેશન સાથે જ્હોન ટિલબરી દ્વારા રચાયેલ અને રજૂ કરાયેલ સંગીત કાસ્કાન્ડોની આવૃત્તિ સાથે 2004/5 માં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. સારાંશ એક અનામી મહિલા એક ઉદાસ માણસની મુલાકાત લે છે, જેને આપણે શીખીએ છીએ કે તેને મેકગિલીકુડી કહેવામાં આવે છે. તેણી એવી ધારણા હેઠળ છે કે તેણી તેના આમંત્રણ પર ત્યાં છે; તે ના કહે છે પરંતુ તેમ છતાં તેણીને પ્રવેશની મંજૂરી આપે છે. તે સભ્ય છે, ઔપચારિક છે, તેની વાતચીત અસ્થિર છે. તે "મેડમ" નો સતત ઉપયોગ કરીને ખોટી સેવા આપે છે, પરંતુ તેણીને આરામદાયક રહેવા માટે કોઈ પગલાં લેતો નથી, "થોડી ગરમી" અથવા "થોડો પ્રકાશ" આપવાનો પણ ઇનકાર કરે છે, પરંતુ તે તેણીને જુએ છે તે જાડા ગાદી પર બેસવા પર પ્રતિબંધ મૂકવા સુધી નથી જતો. "[ડબલ્યુ] ઇ મહિલા શુભેચ્છકમાં કામ પર પ્રેક્ટિસ કરેલા વક્તાનો અનુભવ કરે છે, તેની વિશ્વસનીય યાદશક્તિ અને વાતચીતની 'જુગાર' ની યાદી તૈયાર હોય છે. તેણીની કુશળતા હોવા છતાં, તે પુરુષ નાયકની અસહયોગી હઠાગ્રહીતા દ્વારા વાતચીતને આગળ વધારવાના તેના પ્રયત્નોમાં અવરોધે છે. તેણીની જિજ્ઞાસા ઇચ્છે છે તે માહિતી મેળવવા માટે, તે તપાસની 'ફ્રેમ' સ્થાપિત કરવાની તેણીની ઇચ્છાને સમાવવાનો ઇનકાર કરે છે. જ્યારે તેણી ચિંતા વ્યક્ત કરે છે કે તે તેને કેટલો પરેશાન લાગે છે ત્યારે તે માણસ ઇનકાર કરે છે, જેમ કે વ્લાદિમીર કહેશે, "બોલ પરત કરવા". તે વિનમ્ર સંયમનું આદર્શ છે, પણ શા માટે? તે સાંભળવા માટે આવી છે, તેણી તેને જાણ કરે છે પરંતુ પછી પૂછે છે કે શું તે "તેમને જોઈ શકે છે". તે કહે છે કે નહીં પરંતુ તે તેણીને બે નોબ્સ ચલાવવાની મંજૂરી આપે છે જે સંગીત અને તેણી સાંભળવા માટે આવેલા શબ્દોને નિયંત્રિત કરે છે. "શું તે જીવંત છે?" તે જાણવા માંગે છે. અવાજોને કેવી રીતે નિયંત્રિત કરવો તે શીખવવા સિવાય તે જવાબ આપતો નથીઃ "[તમારે] વળવું જ પડશે. જમણી બાજુએ". તેમના અનુગામી જવાબો સૂચવે છે કે અવાજો પાછળ વ્યક્તિઓ છે, એક શબ્દો ઉત્પન્ન કરે છે અને બીજું સંગીત. દરેક એકલો હોય છે, બીજાથી અલગ હોય છે અને વિરામ વગર સતત પોતાનો અવાજ ઉત્પન્ન કરવો જરૂરી હોય છે. તે માણસ કહે છે કે તે તેણી માટે તેમની શરતોનું વર્ણન કરી શકતો નથી. બંને અવાજો હલકા અને "એકસાથે નહીં" હોય છે. સ્ત્રી તેમને મોટેથી ઇચ્છે છે પરંતુ જ્યારે તે ત્યાં હોય ત્યારે અવાજ ક્યારેય બદલાતો નથી. તેણીને જેટલી જરૂર છે તેટલી સાંભળવા પછી તે જાણવા માંગે છે કે મેકગિલીકુડીને તે જે સાંભળે છે તે ગમે છે કે નહીં. એકવાર માટે તે ખુલે છે અને કબૂલ કરે છે કે "[i] તે એક જરૂરિયાત બની ગઈ છે" બેકેટ, એસ., કલેક્ટેડ શોર્ટર પ્લેઝ ઓફ સેમ્યુઅલ બેકેટ (લંડનઃ ફેબર એન્ડ ફેબર, 1984), પૃષ્ઠ 109, પરંતુ વધુ કંઇ સ્વીકારતું નથી. તેણી જવા માટે તૈયાર થાય છે, તેને તેની "જરૂરિયાતો" પર છોડી દે છે (એક અપમાનજનક ટિપ્પણી જેનો તે સામનો કરવામાં નિષ્ફળ જાય છે). તે બહાર નીકળે તે પહેલાં, તે એક વિચિત્ર પ્રશ્ન પૂછે છેઃ "શું તે તુર્કમાન છે?" અપેક્ષિત રીતે તે માણસ પ્રશ્નની અવગણના કરે છે અને તેને બતાવવા જાય છે. તે ખોટો વળાંક લે છે અને લગભગ ત્યાં જાય છે જ્યાં તેઓ "ઘરનો કચરો" રાખે છે જે સૂચવે છે કે ત્યાં અન્ય સ્થળો છે જે કચરો ઉત્પન્ન કરે છે. તેણી ગયા પછી ત્યાં એક લાંબો વિરામ છે. પ્રેક્ષકો પછી બે પડદા દોરવાનો અવાજ સાંભળે છે જે હોસ્પિટલની પથારીની આસપાસના લોકોને ઉશ્કેરે છે. તે માણસ ટેલિફોન રીસીવર ઉપાડે છે અને ડાયલ કરે છે. અમે ફક્ત નીચેની ફોન વાતચીતનો તેમનો પક્ષ સાંભળીએ છીએ. તે ફોનનો જવાબ આપતી યુવતીને પૂછે છે-તે તેણીને "મિસ" તરીકે ઓળખાવે છે-ડૉક્ટર તેને પાછા બોલાવે. તે કહે છે કે તે તાકીદનું છે અને ફોન વાગવાની આતુરતાથી રાહ જુએ છે. તે માનવું મુશ્કેલ છે કે આ તે જ માણસ છે જે તેની મહિલા મુલાકાતી સાથે અગાઉ માત્ર થોડીક પંક્તિઓ જ યોગ્ય હતો. શું આ સમયનો સંપૂર્ણપણે અલગ મુદ્દો હોઈ શકે? અથવા પડદાઓ હંમેશાં ઉપલબ્ધ હતા પરંતુ જ્યારે તેઓ તેમના અનિચ્છનીય મુલાકાતીની હાજરી આપતા ત્યારે જ બંધ હતા? તેને પરત કૉલ આવે છે પરંતુ તે માત્ર તેને જાણ કરવા માટે છે કે તેઓ ડૉક્ટરને શોધી શકતા નથી. તેણી રિંગ કરે છે અને તે તેને શાપ આપે છેઃ "વેશ્યા!" તેમનું આંદોલન વધે છે. તે ગભરાઈ જવા લાગે છે. બીજી વાર ફોન વળે છે. આ વખતે તે ડૉક્ટર હોઈ શકે છે જે સંખ્યાબંધ સુસંગત પ્રશ્નો પૂછે છે જેના જવાબો છે, "તેઓ સમાપ્ત થઈ રહ્યા છે", "આજે સવારે", "તેણીએ મને છોડી દીધો છે", "તેઓ સાથે છે" અને "તેઓ કેવી રીતે મળી શકે?" ફોનના છેડેનો અવાજ તેને ખાતરી આપવાનો પ્રયાસ કરે છે કે "છેલ્લો. હાંફવું" બધા એકસરખા છે અને પછી તેને કહે છે કે તેને એક કલાકમાં મુલાકાત મળશે. મેકગિલીકુડી ફોન નીચે ફેંકી દે છે અને ફરીથી શાપ આપે છે. આ વખતે તે "સ્વાઈન!" શબ્દનો ઉપયોગ કરે છે. એ હકીકત સૂચવે છે કે તે કોઈ અલગ વ્યક્તિ સાથે વાત કરી રહ્યો છે, મોટે ભાગે એક પુરુષ સાથે. થોડીવાર પછી ફરી ફોનની રીંગ વાગી. હવે તેને કહેવામાં આવ્યું છે કે બીજા દિવસે બપોર પહેલાં ડૉક્ટરની અપેક્ષા ન રાખવી; તેને બે જન્મ છે (પ્રથમ હાંફવું?) હાજરી આપવા માટે, જેમાંથી એક બ્રીચ છે. સંગીત અને અવાજ પછી સાંભળવામાં આવે છે, "અંત આવે છે, એકસાથે તૂટી જાય છે, વધુને વધુ ધીમેથી ફરી શરૂ થાય છે" અને પછી કંઈ જ નથી. લાંબા વિરામ પછી માણસ ફફડાવે છે, "કાલે. બપોરે". અર્થઘટન વિવેચકો આ ટૂંકા ભાગને ટાળે છે અથવા શ્રેષ્ઠ રીતે ઝાંખી કરે છે. "બેકેટનું નાટક એક પ્રકારની ચોકડી છે, એક પુરુષ, 'તે' અને એક સ્ત્રી, 'તે' વચ્ચેનો સંવાદ, 'સંગીત' અને 'અવાજ' દ્વારા વહેંચાયેલો છે. 'સંગીત' અને 'અવાજ' છે, આપણે વિશ્વાસ કરવા તરફ દોરી જઈએ છીએ, જે હંમેશાં ચાલુ રહે છે; 'તે' પાસે બે બટનો છે, જે તેમને સાંભળવા દે છે. બેકેટ કેનન રફ ફોર રેડિયો I માં સામાન્ય રીતે રેડિયોની શક્યતાઓના પ્રારંભિક સંશોધન તરીકે વિચારવામાં આવે છે, જેને કાસ્કેન્ડો અને વર્ડ્સ એન્ડ મ્યુઝિકમાં વધુ સંપૂર્ણ રીતે શોધવામાં આવશે. બેરી મેકગવર્ન પુષ્ટિ કરે છે કે બેકેટે વિનંતી કરી હતી કે "[ટી] તે પ્રથમ રફ ફોર રેડિયો [હતું] ઉત્પાદન માટે નહીં, લેખકને લાગે છે કે કાસ્કેન્ડોએ તેને પાછળ છોડી દીધું છે, તેથી વાત કરવા માટે". રફ ફોર રેડિયો I માં, અવાજ અને સંગીત ચાલુ અને બંધ કરવામાં આવે છે જાણે કે તે બે અલગ-અલગ રેડિયો સ્ટેશનો પર એક સાથે પ્રસારિત થઈ રહ્યા હોય. આ જ વિચાર કાસ્કાન્ડોમાં રજૂ કરવામાં આવ્યો છે, પરંતુ ત્યાં અવાજ અને સંગીત કોઈ બાહ્ય સ્રોતમાંથી ઉદ્ભવે તેવું લાગતું નથી. જેમ સમુદ્રનો અવાજ એમ્બર્સમાં હોય છે, તેમ રેડિયો Iમાં, જેને કેટલીકવાર કહેવામાં આવે છે, "[m] યુઝિક, હંમેશની જેમ, માત્ર કાર્યાત્મક નથી (ઉદાહરણ તરીકે, ઇન્ટરમેઝો, પૃષ્ઠભૂમિ સંગીત અથવા તેનાથી પણ ખરાબ, એકદમ સરળ વાતાવરણના નિર્માતા તરીકે), પરંતુ [.] ને આંતરિક ભૂમિકા ફાળવવામાં આવી છે". પરંતુ તે માત્ર રેડિયો ચાલુ અને બંધ કરવાની બાબત નથી. અવાજ અને સંગીત પોતપોતાના પાત્રો છે. તેઓ "ઇલિસિટર" થી દૂર સમાન ભૌતિક સ્થાનો અને પરિસ્થિતિઓ પર કબજો કરે છે, જેમ કે મેર્લે ટોનીઝ તેનો ઉલ્લેખ કરે છે, અને દેખીતી રીતે એકબીજાના અસ્તિત્વથી અજાણ છે. મેકગિલીકુડી એક કુશળ વ્યક્તિ તરીકે કામ કરે છે [જે] "તેના નોકરો અથવા પીડિતો પાસેથી શબ્દો અથવા અવાજો ઉઘરાવે છે, જેમના પર તેનું સંપૂર્ણ નિયંત્રણ હોય તેવું લાગે છે". માત્ર તે નથી. જેમ કે આપત્તિમાં જીવંત પ્રતિમા અવાજ અને સંગીત બળવો કરવા માટે સક્ષમ છે, ભલે તે બળવો ફક્ત મરવા માટે હોય અને આમ યથાવત્ સ્થિતિને ખલેલ પહોંચાડે. જેમ જેમ નાટક આગળ વધે છે તેમ તેમ તે સ્પષ્ટ થાય છે કે તેઓ તેના નિયંત્રણમાંથી બહાર નીકળી રહ્યા છે. ઘણી રીતે તે "સ્પષ્ટ છે કે સ્વામી તેના સેવકો પર એટલા જ નિર્ભર છે જેટલા તેઓ તેના પર છે". બીમાર અવાજ અને સંગીતની સારવાર માટે ડૉક્ટરની જરૂર હોવાને બદલે, બેરી મેકગવર્ને આ વિચાર રજૂ કર્યો છે કે તે પોતે જ તે વ્યક્તિ છે જે તબીબી સારવાર માંગી રહ્યો છે અને એમ્બર્સમાં બોલ્ટન અને હોલોવે વાર્તા સાથે સમાંતર છે. એવું પણ સૂચવવામાં આવ્યું છે કે નોબ્સ એક પ્રકારની સોનારનો ઉપયોગ કરે છે, જે મુલાકાતીને જન્મની રાહ જોઈ રહેલા બે બાળકો પર નજર રાખવાની મંજૂરી આપી શકે છે. વ્યક્તિગત સંબંધ પણ હોઈ શકે છે. તે કહે છે કે બધાએ તેને છોડી દીધો છે. આમાં ગર્ભવતી પત્નીનો સમાવેશ થઈ શકે છે. અવાજ અને સંગીત બે સમાન જગ્યાઓ પર કબજો કરે છે તે હકીકત ગર્ભાશયને રજૂ કરી શકે છે પરંતુ ખાતરી કરવા માટે અહીં કામ કરવા માટે ખૂબ ઓછું છે. રેડિયો I દ્વારા પ્રેરિત કૃતિઓ રફ ફોર રેડિયો Iની અનુભૂતિ છે, જે ડચ સંગીતકાર રિચાર્ડ રિનવોસે 1991માં નેડરલેન્ડસ ઓમરોપ સ્ટિચિંગ (એન. ઓ. એસ.) માટે બનાવી હતી. માઈકલ ગોએ 'હી' અને જોન પ્લોરાઇટ, 'શી' ની ભૂમિકા ભજવી હતી. સંગીતકાર જ્હોન કેજ ઇવ્સ એન્સેમ્બલ દ્વારા સંગીત સાથે અવાજ હતો. રેમન્ડ ગેર્વેસના 2006 ના કાર્ય જે સુઇસ વેન્યૂ પોર એક્યુટર (હું સાંભળવા આવ્યો છું) માં, એસ્ક્વિસ રેડિયોફોનિક તેમજ રફ ફોર રેડિયો II ના પોતાના અનુવાદમાંથી અર્ક દિવાલ પર એકસાથે જૂથબદ્ધ સીડી કેસોના કવર પર દેખાય છે. સંપૂર્ણ અંધારામાં પ્રદર્શિત, સ્થાપન માત્ર આંશિક રીતે શોધી શકાય છે, વીજળીની હાથબત્તીનો ઉપયોગ કરીને. સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ blip.tv ઑડિઓ ફાઇલ RTÉ ઑડિઓ ફાઇલ રિચાર્ડ રીનવોસની વેબસાઇટ એ સોમ્બર થ્રેટ થિયેટર એન્સેમ્બલ 1961 દ્વારા જીવંત નિર્માણ સેમ્યુઅલ બેકેટ દ્વારા થિયેટર ઓફ ધ એબ્સર્ડ પ્લેઝ ભજવે છે