Quality television
ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન (ગુણવત્તાયુક્ત ટીવી અથવા ગુણવત્તાયુક્ત કલાત્મક ટેલિવિઝન પણ) એ ટેલિવિઝન વિદ્વાનો, ટેલિવિઝન વિવેચકો અને પ્રસારણ હિમાયત જૂથો દ્વારા ટેલિવિઝન પ્રોગ્રામિંગની શૈલી અથવા શૈલીનું વર્ણન કરવા માટે વપરાતો શબ્દ છે જે તેઓ દલીલ કરે છે કે તે તેના વિષય, શૈલી અથવા સામગ્રીને કારણે ઉચ્ચ ગુણવત્તાનો છે. બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછીના ઘણા દાયકાઓ સુધી, "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" માનવામાં આવતું ટેલિવિઝન મોટાભાગે સરકારી ભંડોળથી ચાલતા જાહેર ટેલિવિઝન નેટવર્ક સાથે સંકળાયેલું હતું; જો કે, 1980 અને 1990ના દાયકામાં કેબલ ટીવી નેટવર્ક સ્પેશિયાલિટી ચેનલોના વિકાસ સાથે, એચબીઓ જેવી યુએસ કેબલ ચેનલોએ સદીના વળાંક દરમિયાન સંખ્યાબંધ ટેલિવિઝન શો બનાવ્યા હતા, જેમાં કેટલાક ટેલિવિઝન વિવેચકોએ દલીલ કરી હતી કે એન્જલ્સ ઇન અમેરિકા, સેક્સ એન્ડ ધ સિટી, ધ સોપ્રાનોસ, ધ વાયર અને સિક્સ ફીટ અંડર જેવા "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" હતા. ટેલિવિઝન કાર્યક્રમો ઉચ્ચ ગુણવત્તાના હોવાના દાવાઓમાં સંખ્યાબંધ વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન અને મૂલ્યના ચુકાદાઓનો સમાવેશ થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, રોબર્ટ જે. થોમ્પસનનો દાવો છે કે "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" કાર્યક્રમોમાં ". ગુણવત્તાયુક્ત વંશાવલિ, વિશાળ કલાકારોની ટુકડી, શ્રેણીની યાદશક્તિ, જૂની શૈલીઓના પુનઃસંયોજન દ્વારા નવી શૈલીની રચના, આત્મ-ચેતના અને વિવાદાસ્પદ અને વાસ્તવિક તરફના સ્પષ્ટ વલણ" નો સમાવેશ થાય છે, જેમાં સંખ્યાબંધ વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકનોનો સમાવેશ થાય છે. "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" માટે યુ. એસ. જૂથ વ્યુઅર્સ ફોર ક્વોલિટી ટેલિવિઝન દ્વારા નિર્ધારિત માપદંડ ("ગુણવત્તાયુક્ત શો એવી વસ્તુ છે જેની આપણે અપેક્ષા રાખીએ છીએ. [તે] સંબંધો પર વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. [અને] પાત્રની શોધ કરે છે, તે પ્રકાશ પાડે છે, પડકારો લાવે છે, દર્શકોને સામેલ કરે છે અને સામનો કરે છે; તે વિચારને ઉશ્કેરે છે".) માટે પણ સંખ્યાબંધ વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકનની જરૂર પડે છે. ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝનથી સ્પેક્ટ્રમના બીજા છેડા પરના ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોને કેટલીકવાર બી-ટેલિવિઝન અથવા બ્લુ કોલર ટેલિવિઝન કહેવામાં આવે છે. કાલ્પનિક અને બિન-કાલ્પનિક "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" કાલ્પનિક ટેલિવિઝન કાર્યક્રમો કે જે કેટલાક ટેલિવિઝન વિદ્વાનો અને પ્રસારણ હિમાયત જૂથો દલીલ કરે છે કે "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" છે તેમાં ટ્વીન પીક્સ, બફી ધ વેમ્પાયર સ્લેયર અને ધ સોપ્રાનોસ જેવી શ્રેણીઓનો સમાવેશ થાય છે. ક્રિસ્ટીન થોમ્પસન દલીલ કરે છે કે આમાંની કેટલીક ટેલિવિઝન શ્રેણીઓ કલા ફિલ્મોમાં જોવા મળતા લક્ષણો દર્શાવે છે, જેમ કે મનોવૈજ્ઞાનિક વાસ્તવવાદ, વર્ણનાત્મક જટિલતા અને અસ્પષ્ટ કથાનક. કેટલાક ટેલિવિઝન વિદ્વાનો અને પ્રસારણ હિમાયત જૂથો દલીલ કરે છે કે બિન-કાલ્પનિક ટેલિવિઝન કાર્યક્રમો "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" છે, જેમાં દસ્તાવેજી અને જાહેર બાબતોના કાર્યક્રમો જેવા વિશિષ્ટ પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને ગંભીર, બિનવ્યાવસાયિક કાર્યક્રમોની શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ટેલિવિઝન નાટકમાં વર્ણનાત્મક જટિલતા 1950ના દાયકામાં માધ્યમની શરૂઆતમાં અને ટેલિવિઝનના સુવર્ણ યુગમાં, દર અઠવાડિયે જીવંત સંકલન શ્રેણીના રૂપમાં જટિલ નાટકો હતા જેમ કે પ્લેહાઉસ 90, ક્રાફ્ટ ટેલિવિઝન થિયેટર, સ્ટુડિયો વન, ગુડઇયર ટેલિવિઝન પ્લેહાઉસ, અને આવા અન્ય શો જેમાં લેખકોને રોડ સર્લિંગ અને પૅડી ચેફસ્કીની જેમ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમણે ઘણીવાર કાળી આંખ અને જીવન અને સામાજિક મુદ્દાઓ પર ભાવનાશૂન્ય અથવા વ્યંગાત્મક દૃષ્ટિકોણ દ્વારા માનવ સ્થિતિ વિશે વાર્તાઓ લખી હતી. આ ન્યુ યોર્ક સિટીમાં 52 અઠવાડિયા સુધી કોઈ વિરામ વિના પ્રસારિત થતા જીવંત નાટકો હતા, અને આવા કાર્યક્રમો હવે લોસ એન્જલસ, કેલિફોર્નિયામાં ફિલ્માવવામાં આવતા ટેલિવિઝન નાટકો સાથે વધુને વધુ અસ્તિત્વમાંથી લુપ્ત થઈ ગયા. જો કે આ નાટકોનું સાર અને સ્વરૂપ આલ્ફ્રેડ હિચકોક પ્રેઝન્ટ્સ અને ધ ટ્વીલાઇટ ઝોન જેવા ફિલ્માંકિત કાવ્યસંગ્રહ નાટકોના રૂપમાં ચાલુ રહ્યું. હવે લોસ એન્જલસમાં કાવ્યસંગ્રહ શ્રેણીનું ફિલ્માંકન કરવામાં આવી રહ્યું છે, આ શો ઉનાળામાં વિરામ સાથે 39 અઠવાડિયા સુધી પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા. 1960 અને 1970ના દાયકાઓએ બે જટિલ વર્ણનાત્મક સ્વરૂપોને જન્મ આપ્યો જે દાયકાઓ પછી અમેરિકન ટેલિવિઝન લેન્ડસ્કેપ પર પ્રભુત્વ જમાવવા આવ્યા. ગ્રેસ મેટલિયસ નવલકથા પર આધારિત પેટન પ્લેસ સાથેની પ્રાઇમટાઇમ સિરિયલ (રેડિયો અને ટેલિવિઝન) અને લાના ટર્નર અભિનીત આ જ નામની સફળ ફિલ્મ. તે પહેલી અમેરિકન ટેલિવિઝન શ્રેણી હતી જેમાં નાટકીય વાર્તાઓમાં જાતીયતાની નિખાલસ ચર્ચા દર્શાવવામાં આવી હતી. વાર્તા કહેવાના વધુ શ્રેણીબદ્ધ પાત્ર-સંચાલિત અભિગમને અપનાવવા માટેની તે પ્રથમ પ્રાઇમટાઇમ શ્રેણી પણ હતી, જે તે યુગની લાક્ષણિક પ્રાઇમટાઇમ શ્રેણીના વિરોધમાં વધુ વખત દિવસના સોપ ઓપેરા પર જોવા મળે છે, જે વધુ એપિસોડિક પ્લોટ-સંચાલિત પ્રકૃતિ ધરાવે છે. ફ્યુજિટિવ એ સૌપ્રથમ હતો જેણે વાર્તાના ચાપ અને પાત્રના ચાપની વિભાવનાને રજૂ કરી હતી, શોના એપિસોડિક સ્વભાવ હોવા છતાં, ડેવિડ જેનસને ડૉ. રિચાર્ડ કિમ્બલની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે પોતાની નિર્દોષતા સાબિત કરવા અને એક સશસ્ત્ર માણસ હકીકતમાં તેની પત્નીનો ખૂની હતો તે જાહેર કરવા માટે ભાગેડુ માણસ હતો. આને કારણે અંતિમ એપિસોડમાં ભારે ઘર્ષણ થયું હતું, જેના પરિણામે પ્રસારણ અત્યાર સુધીના સૌથી વધુ જોવાયેલા ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોમાંનું એક બન્યું હતું અને અંતિમ એપિસોડ તરીકે ક્લિપ શોનો ઉપયોગ કરવાની અગાઉની પદ્ધતિને બદલે શ્રેણીના અંતિમ ભાગની વિભાવના લોકપ્રિય રેટિંગ મેળવનાર બની હતી. ફ્યુજિટિવએ હેરિસન ફોર્ડ અને ટોમી લી જોન્સ (જેમણે શ્રેષ્ઠ સહાયક અભિનેતા માટે એકેડેમી એવોર્ડ જીત્યો હતો) અભિનીત એક ફીચર ફિલ્મ પણ બનાવી હતી, સાથે સાથે ટીમોથી ડેલી અભિનીત શ્રેણીની ટૂંકા ગાળાની રિમેક પણ બનાવી હતી. મૂળ બેટલસ્ટાર ગેલેક્ટિકા કદાચ અમેરિકન ટેલિવિઝન પરની પ્રથમ નાટકીય શ્રેણીઓમાંની એક હતી, જે ટ્વીન પીક્સ, બેબીલોન 5, ધ એક્સ-ફાઇલ્સ અથવા લોસ્ટના ઘણા સમય પહેલા શો પૌરાણિક કથાઓમાં તલ્લીન થઈ હતી, જેમાં નિયમિત ટેલિવિઝન શ્રેણીમાં શ્રેણીબદ્ધ અને એપિસોડિક વર્ણનો બંનેનું મિશ્રણ સામેલ હતું. આ પરિસરમાં સાયલોન્સ તરીકે ઓળખાતી વિનાશક સાયબરનેટિક જાતિના હુમલાથી ભાગી રહેલા માણસની હવે નાશ પામેલી ટ્વેલ્વ કોલોનીઝમાંથી બચી ગયેલા લોકોનો રાગટેગ કાફલો સામેલ હતો, જે પૃથ્વી તરીકે ઓળખાતી યુટોપિયન તેરમી વસાહતની આશા રાખતો હતો. આ શ્રેણીમાં બોનાન્ઝા ફેમ લોર્ન ગ્રીનની ભૂમિકા હતી. બજેટના વધતા ખર્ચને કારણે એક સીઝન પછી આ શ્રેણી રદ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ એક વર્ષ પછી ગેલેક્ટિકા 1980નું સર્જન થયું હતું, અને ધ સાય ફાઈ ચેનલ પર શ્રેણીનું પુનર્કલ્પિત સંસ્કરણ જેણે વધુ માન્યતા, વિવેચકોની પ્રશંસા અને મૂળ શ્રેણી અથવા ગેલેક્ટિકા 1980 કરતાં વધુ સમય સુધી ચાલ્યું હતું. આ સમય સુધીમાં, ટેલિવિઝન શ્રેણીઓ દર સીઝનમાં 26 અઠવાડિયા હતી, જેમાં હવે ઉનાળા અને શિયાળા બંનેમાં હાઈટસ હતા. 1980 ના દાયકામાં, સિરિયલો અને સ્ટોરી આર્ક્સ બંનેએ આરોન સ્પેલિંગ-નિર્મિત રાજવંશ સાથે હિટ પ્રાઇમટાઇમ સાબુ ડલ્લાસ, તેની સ્પિનઓફ નોટ્સ લેન્ડિંગ અને તેમની બહેન શો ફાલ્કન ક્રેસ્ટ (ત્રણેય શ્રેણીઓનું નિર્માણ લોરીમાર ખાતે કરવામાં આવ્યું હતું) સાથે પુનરાગમન કર્યું હતું; તેમની સામૂહિક અપીલ, કેમ્પી પ્રકૃતિ અને સનસનીખેજ હોવા છતાં, આ શોએ સીરીયલ ફોર્મેટનો ઉપયોગ કરવા માટે વધુ પ્રાઇમટાઇમ નાટકોને પ્રેરિત કર્યા હતા. આમાં સ્ટીવન બોચકો દ્વારા નિર્મિત હિલ સ્ટ્રીટ બ્લૂઝ, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ જેવા નાટકો હતા. અન્યત્ર, એલ. એ. લો, અને બાદમાં એનવાયપીડી બ્લુ અને વાઈસગ્યુ. આ પછીના નાટકો તેમના ઊંડા પાત્રાલેખન અને બહુવિધ વર્ણનાત્મક સૂત્રો માટે જાણીતા હતા. સોપ ઓપેરાના મેલોડ્રામેટિક ટ્રેપિંગ્સ વિનાના આ શ્રેણીબદ્ધ નાટકોએ સ્ટોરી આર્ક શબ્દને લોકપ્રિય બનાવવામાં મદદ કરી. 1990 અને 2000 ના દાયકામાં, ટેલિવિઝન વાર્તા કહેવાના નવા મોડલનો ઉપયોગ ઓઝ અને ધ સોપ્રાનોસ જેવા કેટલાક યુ. એસ. ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોમાં થવા લાગ્યો, અને બાદમાં એચબીઓ માટે ધ વાયર અને સિક્સ ફીટ અંડર જેવા શો સાથે, જેણે પાંચ વર્ષ કે તેથી વધુ સમય દરમિયાન 13 સપ્તાહના નાટકોનું નિર્માણ કરવાનું બિઝનેસ મોડલ અપનાવ્યું. આ પરંપરાગત નેટવર્ક નાટકોથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ હતું, જે સિઝનની શરૂઆતમાં તેર એપિસોડથી શરૂ થતા હતા અને સિઝનને સમાપ્ત કરવા માટે અન્ય નવ એપિસોડ સાથે શરૂ થતા હતા, અને આ કેબલ નાટકોને એક વર્ષની અંદર રદ ન કરીને સફળ થવાનો પ્રયાસ કરવાની મંજૂરી આપી હતી, પરંતુ તેઓ તેમની ટોચ પરથી આગળ વધે તે પહેલાં તેમને સમાપ્ત કરી દીધા હતા. આ શો લાક્ષણિક નેટવર્ક ડ્રામા કરતાં ઘાટા અને ક્યારેક વધુ ગ્રાફિક હતા, જે નેટવર્ક ટેલિવિઝનના નક્કર વિકલ્પ તરીકે કેબલ પર નાટકીય ટેલિવિઝનની સ્થાપના કરે છે. ધ વાયરના સંચાલનના અંત પછીના વર્ષોમાં, જોન્સ હોપકિન્સ, બ્રાઉન યુનિવર્સિટી અને હાર્વર્ડ કોલેજ જેવી કેટલીક કોલેજો અને યુનિવર્સિટીઓએ કાયદાથી લઈને સમાજશાસ્ત્ર અને ફિલ્મ અભ્યાસ સુધીની શાખાઓમાં ધ વાયર પર વર્ગો ઓફર કર્યા છે. વિદ્વાનો અને લેખકોના મંતવ્યો રોબર્ટ થોમ્પસન કહે છે કે ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝનમાં નીચેની લાક્ષણિકતાઓ છેઃ તે ટેલિવિઝનના સ્થાપિત નિયમોને તોડવી જોઈએ અને તે પહેલાં જેવું ન હતું તેવું હોવું જોઈએ. તે ગુણવત્તાયુક્ત સૌંદર્યલક્ષી વંશના લોકો દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, જેમણે અન્ય ક્ષેત્રોમાં, ખાસ કરીને ફિલ્મમાં તેમની કુશળતામાં વધારો કર્યો છે. તે ગુણવત્તાયુક્ત પ્રેક્ષકોને આકર્ષે છે. તે પ્રારંભિક સંઘર્ષો પછી અવરોધો સામે સફળ થાય છે. તેમાં મોટી કાસ્ટ છે જે બહુવિધ પ્લોટ રેખાઓ માટે પરવાનગી આપે છે. તેમાં વાર્તાના વિકાસમાં અગાઉના પ્રસંગો અને ઋતુઓનો ઉલ્લેખ કરતી યાદશક્તિ છે. તે શૈલીના વર્ગીકરણની અવગણના કરે છે. તે સાહિત્યિક હોય છે. તેમાં સાંસ્કૃતિક સંદર્ભો અને લોકપ્રિય સંસ્કૃતિના સંકેતો સાથે તીવ્ર સામાજિક અને સાંસ્કૃતિક ટીકાઓ છે. તે વિવાદાસ્પદ તરફ વલણ ધરાવે છે. તે વાસ્તવવાદ તરફ આકાંક્ષા રાખે છે. છેવટે, તેને પુરસ્કારો અને વિવેચકોની પ્રશંસા સાથે વિવેચકો દ્વારા ઓળખવામાં આવે છે અને પ્રશંસા કરવામાં આવે છે. પોલ બુહલેની ક્વોલિટી પોપ્યુલર ટેલિવિઝનની સમીક્ષા જણાવે છે કે "ઉચ્ચ-સંસ્કૃતિના વિવેચકો લગભગ સમાન રીતે ટેલિવિઝન સુધી ફિલ્મોને કંટાળાજનક માનતા હતા-જ્યારે તેઓએ સિનેમાના નિર્માતાને સ્થાપિત કર્યા હતા. પછીના stage.some ટેલિવિઝન પર. [કાર્યક્રમોને] "કલા" નો દરજ્જો આપવામાં આવ્યો હતો. કેટલાક બ્રિટિશ પ્રોફેસરો અને ટેલિવિઝન લેખકો દલીલ કરે છે કે યુ. એસ. ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોમાં સંખ્યાબંધ ગુણવત્તાયુક્ત કાર્યક્રમોનો સમાવેશ થાય છે. એપ્રિલ 2004માં, જેનેટ મેકકેબ (માન્ચેસ્ટર મેટ્રોપોલિટન યુનિવર્સિટી) અને કિમ અકાસ (માન્ચેસ્ટર મેટ્રોપોલિટન યુનિવર્સિટી) એ "અમેરિકન ક્વોલિટી ટેલિવિઝન" પર "ક્વોલિટી ટીવી તરીકે ઓળખાતા અમેરિકન ટેલિવિઝનના ચોક્કસ સ્ટ્રાન્ડ" (દા. ત., સેન્ટ એલ્સવેયર, હિલ સ્ટ્રીટ બ્લૂઝ, ત્રીસ-કંઈક, ટ્વીન પીક્સ, ધ એક્સ-ફાઇલ્સ, બફી ધ વેમ્પાયર સ્લેયર, ઇઆર, ધ સોપ્રાનોસ, સેક્સ એન્ડ ધ સિટી અને સિક્સ ફીટ અંડર) ની તપાસ કરવા માટે એક પરિષદનું આયોજન કર્યું હતું. બીબીસીના ટેલિવિઝન લિસ્ટિંગ મેગેઝિન, રેડિયો ટાઇમ્સે 2002માં એક લેખ લખ્યો હતો જેમાં પૂછવામાં આવ્યું હતું કે "બ્રિટનના લાંબા સમયથી ચાલતા નાટકો અમેરિકા જેવા કેમ ન હોઈ શકે?". ડેવિડ ગ્રિટેને દલીલ કરી હતી કે ". ક્રીમ ઓફ અમેરિકન ટીવી હવે વાસ્તવિક ગુણવત્તા માટે વપરાય છે", કારણ કે યુ. એસ. ટેલિવિઝન નાટકોમાં ". માનવ અનુભવની વ્યાપક શ્રેણીને ચિત્રિત કરવામાં ધાર છે" અને તે ". ઝડપી ગતિ, જટિલ, સ્માર્ટ અને સુંદર રીતે લખાયેલ છે". ક્રિસ્ટીન થોમ્પસન, સ્ટોરીટેલિંગ ઇન ફિલ્મ એન્ડ ટેલિવિઝનમાં દલીલ કરે છે કે યુ. એસ. ટેલિવિઝન શો જેમ કે ડેવિડ લિન્ચની ટ્વીન પીક્સ શ્રેણીમાં "કાર્યકારણની શિથિલતા, મનોવૈજ્ઞાનિક અથવા હાસ્યાસ્પદ વાસ્તવવાદ પર વધુ ભાર, અવકાશ અને સમયની શાસ્ત્રીય સ્પષ્ટતાનું ઉલ્લંઘન, સ્પષ્ટ અધિકૃત ટિપ્પણી અને અસ્પષ્ટતા" છે. થોમ્પસન દાવો કરે છે કે બફી ધ વેમ્પાયર સ્લેયર, ધ સોપ્રાનોસ અને ધ સિમ્પસન્સ જેવી શ્રેણીઓએ "ક્લોઝર અને સિંગલ ઓથરશિપની લાંબા સમયથી ચાલતી કલ્પનાઓને બદલી નાખી છે", જેનો અર્થ છે કે ". ટેલિવિઝને પરંપરાગત વર્ણનાત્મક સ્વરૂપમાં તેના પોતાના ફેરફારો કર્યા છે". અન્ય ટેલિવિઝન શો કે જેને "આર્ટ ટેલિવિઝન" કહેવામાં આવે છે, જેમ કે ધ સિમ્પસન્સ, "સાંસ્કૃતિક સંદર્ભોની ઝંઝાવાત, ઇરાદાપૂર્વક અસંગત લાક્ષણિકતા અને ટેલિવિઝન સંમેલનો અને ટેલિવિઝન શો તરીકે કાર્યક્રમની સ્થિતિ વિશે નોંધપાત્ર સ્વ-પ્રતિબિંબીતિનો ઉપયોગ કરે છે". ક્રિસ્ટીન થોમ્પસન ડેવિડ લિન્ચની ફિલ્મ બ્લુ વેલ્વેટ અને ટેલિવિઝન શ્રેણી ટ્વીન પીક્સની સરખામણી કરે છે અને પૂછે છે કે શું વધુ પરિચિત "આર્ટ સિનેમા" સાથે તુલનાત્મક "આર્ટ ટેલિવિઝન" હોઈ શકે છે. આર્ટ ફિલ્મ સામાન્ય રીતે એક ગંભીર, બિનવ્યાવસાયિક, સ્વતંત્ર રીતે બનાવવામાં આવેલી ફિલ્મ છે જે સામૂહિક પ્રેક્ષકોને બદલે વિશિષ્ટ પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને બનાવવામાં આવે છે. ફિલ્મ વિવેચકો અને ફિલ્મ અભ્યાસના વિદ્વાનો સામાન્ય રીતે "ફિલ્મોના સિદ્ધાંત અને તે ઔપચારિક ગુણો કે જે તેમને મુખ્ય પ્રવાહની હોલીવુડ ફિલ્મોથી અલગ તરીકે ચિહ્નિત કરે છે" નો ઉપયોગ કરીને "કલા ફિલ્મ" ને વ્યાખ્યાયિત કરે છે. મિડલબરી કોલેજમાં અમેરિકન સ્ટડીઝ અને ફિલ્મ અને મીડિયા કલ્ચરના સહયોગી પ્રોફેસર જેસન મિટ્ટેલ નોંધે છે કે છેલ્લા વીસ વર્ષના ઘણા નવીન ટેલિવિઝન કાર્યક્રમો એવા સર્જકો તરફથી આવ્યા છે જેમણે ફિલ્મમાં તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી, જેમ કે ડેવિડ લિન્ચ, બેરી લેવિન્સન, એરોન સોર્કિન, જોસ વેડન, એલન બોલ અને જે. જે. અબ્રામ્સ. યુ. એસ. માં, વ્યૂઅર્સ ફોર ક્વોલિટી ટેલિવિઝન નામની સંસ્થાની રચના 1980ના દાયકામાં એવા કાર્યક્રમોના નિર્માણ અને પ્રસારણને પ્રોત્સાહિત કરવા માટે કરવામાં આવી હતી, જેમાં જૂથે દલીલ કરી હતી કે તે "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" છે. આ જૂથ તેમના સભ્યપદની ચૂંટણી કરે છે અને માસિક ન્યૂઝલેટર દ્વારા સર્વસંમતિ બનાવે છે. જૂથના સ્થાપક, ડોરોથી સ્વાનસને દલીલ કરી હતી કે "એક 'ગુણવત્તાયુક્ત શો' એવી વસ્તુ છે જેની આપણે પહેલાં અપેક્ષા રાખીએ છીએ અને પછી તેનો આનંદ માણીએ છીએ. તે પરિસ્થિતિઓ કરતાં સંબંધો પર વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે; તે પાત્રની શોધ કરે છે, તે પ્રબુદ્ધ કરે છે, પડકારો આપે છે, દર્શકોને સામેલ કરે છે અને સામનો કરે છે; તે વિચારને ઉત્તેજિત કરે છે અને આવતીકાલે યાદ કરવામાં આવે છે. એક ગુણવત્તાયુક્ત પ્રદર્શન જીવનને ભૂખરા રંગના રંગોમાં રંગ આપે છે. ફ્રેન્ક્સ પ્લેસ, ડિઝાઇનિંગ વિમેન અથવા બ્રુકલિન બ્રિજ જેવા જૂથ-સમર્થિત કોમેડી શો અને ઇઆર, મર્ડર વન અથવા એનવાયપીડી બ્લુ જેવા નાટકો માટે, પ્રસારણ ઉદ્યોગના અધિકારીઓ દ્વારા જૂથની વાર્ષિક રેન્કિંગનું નિરીક્ષણ કરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે રેન્કિંગમાં કહેવાતા "ઉચ્ચ વસ્તી વિષયક" પ્રોગ્રામિંગની પસંદગીઓ દર્શાવવામાં આવી હતી જે યુનિવર્સિટી-શિક્ષિત, ઉચ્ચ આવક ધરાવતા ટેલિવિઝન દર્શકોને અપીલ કરે છે, જે વિશિષ્ટ પ્રેક્ષકો છે જે જાહેરાતકર્તાઓ દ્વારા માંગવામાં આવે છે. જેમ જેમ ટેલિવિઝન શો ડીવીડી ભાડા અને ખરીદી તરીકે વધુને વધુ લોકપ્રિય બની રહ્યા છે, તેમ તેમ મીડિયા ઉદ્યોગો કાર્યક્રમોની "ફરીથી જોવાની ક્ષમતા" વધારવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. જો કોઈ ટેલિવિઝન કાર્યક્રમમાં એક જ વારમાં સમજી શકાય તેવો સરળ પ્લોટ હોય, તો દર્શકો આ ટેલિવિઝન શોનું ડીવીડી રેકોર્ડિંગ ખરીદવાની શક્યતા ઓછી હશે. જો કે, જો કોઈ શો જટિલ વર્ણનાત્મક રચના અને સમૃદ્ધ વિગતવાર સામગ્રી પ્રદાન કરે છે, તો દર્શકો "જટિલ ક્ષણોને વિશ્લેષણ કરવા માટે એપિસોડ અથવા સેગમેન્ટ્સને ફરીથી જોવા" માંગે છે. વર્ણનાત્મક જટિલતાના ઉદયમાં કલાપ્રેમી ટેલિવિઝન ટીકામાં પણ વધારો જોવા મળ્યો છે, કારણ કે televisionwithoutpity.com જેવી સાઇટ્સ સાપ્તાહિક એપિસોડ પર વિચારશીલ અને રમૂજી ટિપ્પણીઓ પ્રદાન કરવા માટે ઉભરી આવી છે. સ્ટીવન જ્હોનસનના જણાવ્યા અનુસાર, વર્ણનાત્મક રીતે જટિલ ટેલિવિઝન શો દર્શકોને "જ્ઞાનાત્મક કસરત" પ્રદાન કરે છે જે તેમની "સમસ્યાનું નિરાકરણ અને નિરીક્ષણ" કુશળતાને વધારવામાં મદદ કરી શકે છે. યુનાઇટેડ કિંગડમમાં યુ. કે. માં, 1950 અને 1960ના દાયકાના ટેલિવિઝન નાટકોએ વિવિધ વિવાદાસ્પદ વિષયોનો સામનો કર્યો હતો, તેમ છતાં તેઓ હજુ પણ મોટા પ્રેક્ષકોને આકર્ષવામાં સફળ રહ્યા હતા. આ ટેલિવિઝન નાટકોને ઉચ્ચ ગુણવત્તાવાળા બ્રિટિશ ટેલિવિઝન નાટકના માપદંડ તરીકે ગણવામાં આવતા હતા, જેને કેટલાક ટેલિવિઝન ઇતિહાસકારો બ્રિટિશ ટેલિવિઝનના "સુવર્ણ યુગ" તરીકે ઓળખાવે છે. બ્રિટિશ ટેલિવિઝન નાટક લેખક જ્હોન હોપકિન્સ "ગંભીર નાટક માટે સફળ ટૂંકી શ્રેણી" માટે જાણીતા છે, જેણે "બ્રિટનમાં એક મહત્વપૂર્ણ ઉદાહરણ સ્થાપિત કર્યું" અને ડેનિસ પોટર અને એલન બ્લીસડેલ જેવા અનુગામી ટેલિવિઝન લેખકો માટે એક આદર્શ તરીકે સેવા આપી હતી. યુકેની નેશનલ ફિલ્મ એન્ડ ટેલિવિઝન સ્કૂલ (એન. એફ. ટી. એસ.), જે સર્જનાત્મક અને વ્યાવસાયિક કુશળતા શીખવે છે, નોંધે છે કે ". તણાવ જેણે આપણને લોકપ્રિય સિનેમા, ગંભીર તેમજ મનોરંજક ટેલિવિઝન આપ્યું છે, અને બંને માધ્યમોને તેમના પોતાના અધિકારમાં કલા સ્વરૂપો બનવાની મંજૂરી આપી છે". યુકેના જાહેર પ્રસારણકર્તા દ્વારા નિર્મિત શ્રેણી 'ધ જ્વેલ ઇન ધ ક્રાઉન એન્ડ બ્રાઇડ્સહેડ રિવિઝીટેડ ".' બ્રિટિશ ગુણવત્તાની પરાકાષ્ઠા" નું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે આવી હતી અને 'જ્વેલ ઇન ધ ક્રાઉન "ને' શ્રેષ્ઠતાના પ્રતીક" તરીકે રાખવામાં આવ્યું હતું અને 'ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન "ની વ્યાખ્યા માટે પૂછવામાં આવે ત્યારે દરેક વ્યક્તિ સુધી પહોંચે છે તે શીર્ષક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. ધ આર્ટ્સ કાઉન્સિલ ઓફ ઈંગ્લેન્ડની ઇવેન્ટ "ડે ઓફ બ્રિટીશ ફિલ્મ" જણાવે છે કે કાઉન્સિલની "ટોચની પ્રાથમિકતા નેટવર્ક ટેલિવિઝન પ્રસારણ માટે કાર્યક્રમ-નિર્માણમાં વ્યૂહાત્મક હસ્તક્ષેપો કરવાની છે. સહ-નિર્માણ દ્વારા". ટેલિવિઝન ભાગીદારો સાથે સ્વતંત્ર નિર્માતાઓ દ્વારા બનાવેલા કાર્યક્રમો ". આર્ટ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં "ટૂંકી લંબાઈના કાર્યક્રમઃ સેટેલાઇટ ટેલિવિઝનના યુગમાં કલા" જેવા ટેલિવિઝન મુદ્દાઓની તપાસ કરવામાં આવી હતી, જે "નેટવર્ક ટેલિવિઝન પર સમકાલીન, ઘણીવાર સૌંદર્યની દ્રષ્ટિએ મુશ્કેલ કાર્યને નવીન પરંતુ સુલભ રીતે રજૂ કરી શકાય તેવી રીતો" ની તપાસ કરે છે. ક્રિસ્ટીન થોમ્પસન દલીલ કરે છે કે બ્રિટિશ પબ્લિક બ્રોડકાસ્ટર, ધ સિંગિંગ ડિટેક્ટીવના એક શોમાં તેણી "આર્ટ ટેલિવિઝન" પાસાઓ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે જે તેણીને લિન્ચની ટ્વીન પીક્સ શ્રેણીમાં મળે છે. ડેવિડ લેવરીએ ટેલિવિઝન પર સંખ્યાબંધ લેખો અને પુસ્તક પ્રકરણો લખ્યા છે જે તેઓ દલીલ કરે છે કે "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" છે. તેમણે 'ટ્વિન પીક્સ ઇન ધ રીઅરવ્યૂ મિરરઃ એપ્રેઇઝલ્સ એન્ડ રીઅપ્રેઇઝલ્સ ઓફ ધ શો ધેટ વોઝ સપોઝ્ડ ટુ ચેન્જ ટીવી "નું સહ-સંપાદન કર્યું હતું અને' ક્વિર્કી ક્વોલિટી ટીવીઃ રીવિઝિટિંગ નોર્ધન એક્સપોઝર" લખ્યું હતું. (ક્રિટિકલ સ્ટડીઝ ઇન ટેલિવિઝન 1.2 (પાનખર 2006) માંથીઃ 34-38). એપ્રિલ 2004માં, જેનેટ મેકકેબ અને કિમ અકાસે "અમેરિકન ક્વોલિટી ટેલિવિઝન" (યુ. એસ. પરના વિભાગમાં ઉપર વર્ણવેલ) પર એક પરિષદનું આયોજન કર્યું હતું અને તાજેતરમાં ક્વોલિટી ટીવીઃ કન્ટેમ્પરરી અમેરિકન ટેલિવિઝન એન્ડ બિયોન્ડ (નવેમ્બર 2007, આઇ. બી.) પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું છે. ટૌરિસ). આ સંગ્રહ તેમની વાંચન સમકાલીન ટેલિવિઝન શ્રેણીનો એક ભાગ છે અને તેમના ફાળો આપનારાઓ સાથે તેઓ ગુણવત્તાયુક્ત ટીવીની વિવિધ વ્યાખ્યાઓની ચર્ચા કરે છે. ઉપરોક્ત ટાંકવામાં આવેલા વિદ્વાનોથી વિપરીત, જેઓ કાલ્પનિક ટેલિવિઝન કાર્યક્રમો દ્વારા કરવામાં આવેલા યોગદાનની ચર્ચા કરે છે જેને તેઓ "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" માને છે, ડાયટર ડેનિયલ્સ દલીલ કરે છે કે ". ઉચ્ચ ટેલિવિઝન સંસ્કૃતિનું કોઈ સ્વરૂપ નથી જેને ભવિષ્યની પેઢીઓ માટે કાયમી સાંસ્કૃતિક સંપત્તિ તરીકે જોઈ શકાય", સિવાય કે "મ્યુઝિક ક્લિપ". ડેનિયલ્સનો લેખ, "ટેલિવિઝન-કલા કે કલા વિરોધી? ", જણાવે છે કે મ્યુઝિક ક્લિપ્સ (દા. ત., મ્યુઝિક વીડિયો) કે જે" 1980ના દાયકાથી ઉભરી આવી છે "." કલાના સંદર્ભમાં પ્રશંસા મેળવી છે અને મ્યુઝિયમ સંગ્રહનો ભાગ બની છે ", અને તેઓ". ઘણીવાર 1920ની અવંત-ગાર્ડે સંપૂર્ણ ફિલ્મોના સાતત્ય તરીકે જોવામાં આવે છે. કેનેડામાં ટેલિવિઝન પ્રસારણ યુકે અને યુએસ પ્રસારણ પ્રણાલીઓથી ખૂબ પ્રભાવિત છે. કેનેડિયન પ્રસારણ પ્રણાલીનો કાયદાકીય પાયો, બ્રોડકાસ્ટિંગ એક્ટ અને તેના જાહેર પ્રસારણકર્તા, કેનેડિયન બ્રોડકાસ્ટિંગ કોર્પોરેશન, બંને યુકે પ્રસારણ પ્રણાલી અને તેના સરકારી ભંડોળથી ચાલતા જાહેર પ્રસારણકર્તાના ઉપયોગ પર આધારિત છે. વધુમાં, કેનેડિયન પ્રસારણ પ્રણાલી યુએસ પ્રસારણ પ્રણાલીથી પ્રભાવિત છે. મોટાભાગના કેનેડિયનો સંખ્યાબંધ યુ. એસ. ચેનલો મેળવે છે, ક્યાં તો ઓવર-ધ-એર પ્રસારણ દ્વારા (દા. ત., વિન્ડસર જેવા સરહદી શહેરોમાં) અથવા કેબલ ટીવી પેકેજમાં. તેમજ, કેનેડિયન વ્યાપારી પ્રસારણકર્તાઓના સમયપત્રકમાં લોકપ્રિય યુ. એસ. શોનું પ્રભુત્વ છે. કેનેડામાં "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન" ગણાતા કાર્યક્રમોનું નિર્માણ અને પ્રસારણ સામાન્ય રીતે જાહેર પ્રસારણકર્તા (સી. બી. સી.) અથવા ઓન્ટારિયોના ટીવીઓ, સાસ્કાચેવાનના એસસીએન, બી. સી. નોલેજ અને ક્વિબેકના ટેલે-ક્યુબેક જેવા પ્રાંતીય શૈક્ષણિક પ્રસારણકર્તાઓ દ્વારા કરવામાં આવે છે. યુથ મીડિયા એલાયન્સ/એલાયન્સ મેડિયાસ જ્યુનસે ધ યુથ મીડિયા એલાયન્સ/એલાયન્સ મેડિયાસ જ્યુનસે (વાયએમએએમજે) એ કેનેડિયન બિન-નફાકારક સંસ્થા છે જે કેનેડિયન બાળકોના મીડિયાને પ્રોત્સાહન આપવા માટે હિમાયત, પુરસ્કાર સમારંભો અને અન્ય માન્યતા અને વ્યાવસાયિક તાલીમનો ઉપયોગ કરે છે. YMAMJ બાળકોના સ્ક્રીન-આધારિત મનોરંજનના મુદ્દા પર સરકારોનું લોબિંગ કરે છે. વાયએમએએમજે ઉચ્ચ ગુણવત્તાવાળા કાર્યક્રમોના નિર્માણને પ્રોત્સાહન આપે છે અને કેનેડાના બાળકો અને યુવાનો માટે સૌથી વધુ શક્ય ઉચ્ચ ગુણવત્તાવાળા કાર્યક્રમોના નિર્માણ અને પ્રસારણની હિમાયત કરે છે. વાયએમએએમજે "ગુણવત્તાનું નિવેદન" ચિલ્ડ્રન્સ ટેલિવિઝન ચાર્ટર માટે પાયો પૂરો પાડે છે, જેને હાલમાં વિશ્વભરની સરકારો અને પ્રસારણકર્તાઓ દ્વારા બહાલી આપવામાં આવી રહી છે. વાયએમએએમજે દલીલ કરે છે કે "ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન એ ટેલિવિઝન છે જે માન્યતા પ્રાપ્ત ઉદ્યોગના ધોરણોને પૂર્ણ કરતી વખતે તેના લક્ષિત દર્શકોની જરૂરિયાતો અને અપેક્ષાઓને ધ્યાનમાં રાખીને સ્વરૂપ અને સામગ્રી બંનેમાં ઉત્તમ માનવામાં આવે છે". વધુમાં, સંસ્થા દાવો કરે છે કે "કાર્યક્રમોની સામગ્રી સુસંગત અને મનોરંજક હોવી જોઈએ, બુદ્ધિ અને કલ્પનાને ઉત્તેજીત કરવી જોઈએ, અને અન્ય લોકો પ્રત્યે ખુલ્લાપણાને પ્રોત્સાહન આપવું જોઈએ. તે વિશ્વનું સચોટ પ્રતિબિંબ પણ હોવું જોઈએ જેમાં બાળકો મોટા થાય છે, તેમની ગરિમાનો આદર કરે છે અને શિક્ષણને પ્રોત્સાહન આપે છે ". ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન ટ્વીન પીક્સ ધ સોપ્રાનોસ ધ વાયર હાઉસ ઓફ કાર્ડ્સ બફી ધ વેમ્પાયર સ્લેયર બ્રેકિંગ બેડ ધ અમેરિકન્સ ગેમ ઓફ થ્રોન્સ તરીકે ટાંકવામાં આવેલા શોની સૂચિ જુઓ આર્ટ ફિલ્મ સિનેફિલિયા ગોલ્ડન એજ ઓફ ટેલિવિઝન (1950-60) અને ગોલ્ડન એજ ઓફ ટેલિવિઝન (2000-વર્તમાન) હ્યુમેનિટાસ પ્રાઇઝ અને હ્યુમેનિટાસ પ્રાઇઝ મેળવનારાઓની સૂચિ પીબોડી એવોર્ડ એમ. ટી. એમ. એન્ટરપ્રાઇઝીસ ન્યૂ હોલીવુડ-સિનેમાની કલા પ્રત્યેની પરિપક્વતા અને 1960 ના દાયકાના અંતથી 80 ના દાયકાના પ્રારંભ સુધી હોલીવુડના સુવર્ણ યુગમાંથી પ્રસ્થાન કોમેડી-ડ્રામા ટેલિવિઝન શ્રેણી ઇન્ડિવૂડ સંદર્ભોની ક્લાસિક હોલીવુડ સિનેમા સૂચિ વધુ વાંચન જેનેટ મેકકેબ અને કિમ અકાસ. ગુણવત્તાયુક્ત ટીવીઃ સમકાલીન અમેરિકન ટેલિવિઝન અને તેનાથી આગળ. નવેમ્બર 2007. ગુણવત્તાયુક્ત લોકપ્રિય ટેલિવિઝન. માર્ક જાનકોવિચ (પૂર્વ એંગ્લિયા યુનિવર્સિટીમાં ફિલ્મ અને ટેલિવિઝનના વરિષ્ઠ લેક્ચરર) અને જેમ્સ લિયોન્સ (એક્સેટર યુનિવર્સિટીમાં ફિલ્મના લેક્ચરર) દ્વારા સંપાદિત. એપ્રિલ 2003 માં પ્રકાશિત. પેપરબેક; હાર્ડબેક. આ પુસ્તક એલી મેકબીલ, માર્શલ લૉ, બફી, લોઈસ અને ક્લાર્ક, સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ નેક્સ્ટ જનરેશન અને એલેન જેવા "ગુણવત્તાયુક્ત લોકપ્રિય ટેલિવિઝન" શોની ચર્ચા કરે છે. એવા કોલિન્સ. જર્નલ કલ્ચરલ સ્ટડીઝમાં "બૌદ્ધિક, શક્તિ અને ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝન". અંક 7, નંબર 1/જાન્યુઆરી 1993. લીલેન્ડ, જી. "ન્યુઝીલેન્ડમાં ગુણવત્તાયુક્ત ટેલિવિઝનની શોધઃ મોઆનો શિકાર?" ઇન્ટરનેશનલ જર્નલ ઓફ કલ્ચરલ સ્ટડીઝમાં, 4 (4), SAGE, 2001, pp. 448-455. ISSN 1367-8779. બાહ્ય કડીઓ કેવી રીતે ટીવી ધ ન્યૂ યોર્કર એસ્થેટિક્સ પર કલા બન્યું ટેલિવિઝનનો ઇતિહાસ ટેલિવિઝન ટીકા ટેલિવિઝન શૈલીઓ ટેલિવિઝન પરિભાષા