Nancy Storace
વ્યાવસાયિક રીતે નેન્સી સ્ટોરેસ તરીકે ઓળખાતી અન્ના (અથવા એન) સેલિના સ્ટોરેસ (; 27 ઓક્ટોબર 1765-24 ઓગસ્ટ 1817) એક અંગ્રેજી ઓપેરેટિક સોપ્રાનો હતી. મોઝાર્ટની લે નોઝે દી ફિગારોમાં સુસાન્નાની ભૂમિકા તેમના માટે લખવામાં આવી હતી અને સૌપ્રથમ તેમના દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી. લંડનમાં જન્મેલી તેણીની ગાયન કારકિર્દીની શરૂઆત 12 વર્ષની વયે ઇંગ્લેન્ડમાં બાળ પ્રતિભા તરીકે થઈ હતી. આનાથી ઇટાલીમાં વધુ અભ્યાસ થયો અને 1770 ના દાયકાના અંતમાં ત્યાં સફળ ગાયન કારકિર્દી તરફ દોરી ગયું. 1782માં મોન્ઝા (અથવા થોડા સમય પહેલા મિલાનમાં) માં, તેણીની વિયેનામાં સમ્રાટ જોસેફ દ્વિતીયની નવી ઇટાલિયન ઓપેરા કંપનીનો ભાગ બનવા માટે ભરતી કરવામાં આવી હતી, જ્યાં તેમની સાથે જોડાનારા ભેગા થયેલા ગાયકો "ધ મેરેજ ઓફ ફિગારોના પ્રીમિયર સુધીના બે વર્ષમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા, તેમને ગમે ત્યાં શ્રેષ્ઠ બફા દાગીનામાં જોડવામાં આવ્યા હતા". વિયેનામાં, તેણીએ મોઝાર્ટ અને જોસેફ હેડન બંને સાથે મિત્રતા કરી. 1785માં તેણીના અવાજની અચાનક નિષ્ફળતાને કારણે તેણી પાંચ મહિના માટે મંચ પરથી ખસી ગઈ હતી; તેમ છતાં તેણીની કારકિર્દી સફળ રહી હતી, તેણીએ ક્યારેય તેણીના ભૂતપૂર્વ કંઠ્ય કૌશલ્યને સંપૂર્ણ રીતે પાછું મેળવ્યું ન હતું. 1784 માં લગ્ન કર્યા પછી, તેમણે 1787 માં વિયેના છોડ્યું અને લંડન પરત ફર્યા, જ્યાં તેમણે તેમની કારકિર્દી ચાલુ રાખી, ખાસ કરીને તેમના ભાઈ સ્ટીફન સ્ટોરેસના ઓપેરામાં ગાયું. તેઓ લંડનમાં જ રહ્યા, પરંતુ 1808 સુધીમાં તેઓ મંચ પરથી નિવૃત્ત થઈ ગયા હતા. તેણી 1817 માં મૃત્યુ પામ્યા હતા. પૂર્વજો અને બાળપણ નેન્સી સ્ટોરેસની માતા એલિઝાબેથ ટ્રસ્લર હતી, જે પેસ્ટ્રી રસોઈયાની પુત્રી અને મેરીલેબોન ગાર્ડન્સની માલિક હતી. તેણીના પિતા સ્ટેફાનો સ્ટોરેસ એક ઇટાલિયન હતા, જેમણે 1750માં આયર્લેન્ડ સ્થળાંતર કર્યું હતું અને 1756 સુધી ત્યાં ડબલ બાસ વાદક તરીકે કામ કર્યું હતું. 1759 સુધીમાં તેઓ લંડનમાં પ્રદર્શન કરી રહ્યા હતા; એક સમીક્ષકે તેમને "ડબલ-બાસ પર તેમના સમયના પ્રથમ કલાકાર" ગણાવ્યા હતા. સ્ટોરેસે ઓપેરા લિબ્રેટીનું ઇટાલિયનમાંથી અંગ્રેજીમાં ભાષાંતર પણ કર્યું હતું અને પ્રદર્શન માટે સંગીતની વ્યવસ્થા કરી હતી. તેમના મોટા બાળક સ્ટીફન સ્ટોરેસ, જેમણે સંગીતકાર તરીકે પણ ખ્યાતિ મેળવી હતી, તેમનો જન્મ 1762માં થયો હતો. નેન્સી સ્ટોરેસનો જન્મ 1765માં લંડનમાં થયો હતો. તેણી બાળ પ્રતિભાશાળી હતીઃ તેણીએ સૌપ્રથમ 1773 માં સાઉધમ્પ્ટનમાં જાહેરમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું; એપ્રિલ 1774 માં તેણીએ હેમાર્કેટ થિયેટરમાં લંડનમાં પ્રથમ દેખાવ કર્યો હતો. તેમણે પ્રખ્યાત કાસ્ટ્રાટો વેનાન્ઝિયો રૌઝિની સાથે અવાજનો અભ્યાસ કર્યો અને 29 ફેબ્રુઆરી 1776ના રોજ રૌઝિનીના ઓપેરા લ 'અલી ડી' અમોરમાં ક્યુપીડોની ભૂમિકાનું પ્રીમિયર કર્યું. 1778માં, સ્ટોરેસે તેના માતાપિતાની સાથે નેપલ્સની યાત્રા કરી; તેનો મોટો ભાઈ સ્ટીફન પહેલેથી જ ત્યાં રચનાનો અભ્યાસ કરી રહ્યો હતો. તેમણે વેનિસમાં એન્ટોનિયો સચીની હેઠળ અભ્યાસ કર્યો હતો. ઇટાલીની મુલાકાત વિસ્તૃત બની હતી કારણ કે સ્ટોરેસે ત્યાં ખૂબ જ સફળ કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી, જેમાં પહેલા નાની ભૂમિકાઓ અને પછી મુખ્ય ભૂમિકાઓ પર ગાયન કર્યું હતું. સંગીતકાર જિયુસેપ સાર્તીએ તેમનું ઓપેરા ફ્રા આઈ ડ્યૂ લિટિગંતી ઇલ ટર્ઝો ગોડે (1782, મિલાન) ખાસ કરીને તેમના માટે લખ્યું હતું; તેણે મોટી સફળતા હાંસલ કરી હતી. થોડા સમય પછી, સ્ટોરેસને ઉત્કૃષ્ટ બાસો બફો ફ્રાન્સેસ્કો બેનુચી સાથે વિયેના માટે ભરતી કરવામાં આવી હતી. પ્રથમ ડોના તરીકે સ્ટોરેસ અને તેની સાથે ગાતા બેનુચીને 4000 ફ્લોરિનથી વધુ ઊંચા પગારની ઓફર કરવામાં આવી હતી. ઇટાલીમાં, સ્ટોરેસ આઇરિશ ટેનર માઈકલ કેલીને મળ્યા, જે લાંબા સમય સુધી તેમના સહયોગી તેમજ મિત્ર પણ હતા. કેલી તેમના સંસ્મરણોમાં વારંવાર તેનો ઉલ્લેખ કરે છે. યુવાન સોપ્રાનોની કુશળતા અને આત્મવિશ્વાસને કેલી દ્વારા વારંવાર કહેવાતા એક ટુચકા દ્વારા સચિત્ર કરવામાં આવે છેઃ તેણીને ખૂબ જ પસંદ કરવામાં આવી હતી, અને પછી ફ્લોરેન્સ ગયા, જ્યાં પ્રખ્યાત સોપ્રાનો ગાયક, માર્ચેસી, [એક કાસ્ટ્રાટો] પેર્ગોલા થિયેટરમાં રોકાયેલા હતા. તે સમયે તેઓ તેમના મુખ્ય તબક્કામાં હતા, અને માત્ર સમગ્ર ફ્લોરેન્સને જ નહીં, પણ હું આખી ટસ્કનીને પણ આકર્ષિત કરી શકું છું. સ્ટોરેસ તેમના ઓપેરામાં સેકન્ડ વુમન ગાવા માટે રોકાયેલા હતા; અને નીચેના સંજોગોમાં, જે સમગ્ર ખંડમાં જાણીતી હતી, શું તેણીએ તેના વ્યવસાયમાં અચાનક ઉન્નતી મેળવી હતી. બિયાંચીએ પ્રખ્યાત કાવાતિના 'સેમિયાંઝા અમાબિલે ડેલ મિયો બેલ સોલ' ની રચના કરી હતી, જેને માર્ચેસીએ સૌથી આકર્ષક સ્વાદ સાથે ગાયું હતું; એક ભાગમાં તેમણે સેમિટોન ઓક્ટેવ્સનો અવાજ આપ્યો હતો, જેનો છેલ્લો ભાગ તેમણે એટલી ઉત્કૃષ્ટ શક્તિ અને શક્તિ સાથે આપ્યો હતો કે તે પછીથી 'લા બોમ્બા દી માર્ચેસી' તરીકે ઓળખાતો હતો. આ ગીત પછી તરત જ, સ્ટોરેસે એક ગીત ગાવાનું હતું, અને ખેતરમાં પણ બોમ્બાને લાવવાનું નક્કી કર્યું હતું. તેણીએ તેનો પ્રયાસ કર્યો, અને તેને અમલમાં મૂક્યો, પ્રેક્ષકોની પ્રશંસા અને આશ્ચર્ય માટે, પરંતુ ગરીબ માર્ચેસીને નિરાશ કર્યા. મેનેજર કેમ્પિગલીએ તેણીને તેને બંધ કરવાની વિનંતી કરી હતી, પરંતુ તેણીએ એમ કહીને ઇનકાર કર્યો હતો કે તેણીને તેના બોમ્બાની શક્તિને અન્ય કોઈ પણ શરીરની જેમ બતાવવાનો સારો અધિકાર છે. માર્ચેસીએ જાહેરાત કરી હતી કે જો તેણી કંપની નહીં છોડે, તો તે કરશે; અને અન્યાયી હોવા છતાં, મેનેજર તેને બરતરફ કરવા માટે બંધાયેલો હતો, અને બીજી મહિલાને જોડવા માટે બંધાયેલો હતો, જે બોમ્બાનું પ્રદર્શન કરવા માટે એટલી મહત્વાકાંક્ષી ન હતી. ગોલ્ડોવ્સ્કી સૂચવે છે કે આવા પરાક્રમોમાં સ્ટોરેસ પછીની અવાજની મુશ્કેલીના "બીજ રોપતા" હતાઃ જેમ કે કોઈપણ ગાયક શિક્ષક તમને કહેશે, પંદર કે સોળ વર્ષની છોકરી "ઉત્કૃષ્ટ શક્તિ અને શક્તિ સાથે" અત્યંત ઉચ્ચ સ્વરને જાળવી રાખે છે, કદાચ વહેલા અથવા પછીના સમયમાં, તેના અવાજની દોરીને ઇજા પહોંચાડે છે. 1783માં ઑસ્ટ્રિયન સમ્રાટ જોસેફ બીજાએ ઇટાલિયન ઓપેરા બફામાં વિશેષતા ધરાવતી નવી ઓપેરા કંપનીની સ્થાપના કરી હતી. તે સમયે સ્ટોરેસ વેનિસમાં ટિએટ્રો સાન સેમ્યુલ ખાતે ગાતા હતા. કાઉન્ટ ગિયાકોમો ડુરાઝો, જે અનુભવી ભૂતપૂર્વ થિયેટર નિર્દેશક અને સમ્રાટના રાજદૂત બંને હતા, તેમણે માઇકલ કેલી સાથે સગાઈ કરી હતી, જેમ કે તેઓ તેમના સંસ્મરણોમાં જણાવે છે. લિબ્રેટિસ્ટ લોરેન્ઝો દા પોન્ટે જેવી વધુ ભરતી સાથે એક ઉત્કૃષ્ટ સમૂહની રચના કરવામાં આવી હતી. ડોરોથિયા લિંક અનુસાર, સ્ટોરેસે વિયેનામાં તેમના રોકાણ દરમિયાન લગભગ 20 ઓપેરામાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમણે 1780ના દાયકામાં અનેક વિશ્વ પ્રીમિયરમાં ગાયું હતું, જેમાં મોઝાર્ટની લે નોઝ ડી ફિગારોમાં સુસાના (શીર્ષક ભૂમિકામાં બેનુચી સાથે), સેલેરીની લા સ્કુઓલા ડી 'ગેલોસીમાં કાઉન્ટેસ (બેનુચી સાથે પણ) અને વિસેન્ટે માર્ટિન વાય સોલરની ઇલ બર્બેરો ડી બૂન ક્યુરેમાં એન્જેલિકા સામેલ છે. સ્ટોરેસે ઘણીવાર પ્રેક્ષકોના સભ્યો પર શક્તિશાળી છાપ પાડી હોય તેવું લાગે છે. હન્ટર કાઉન્ટ કાર્લ વોન ઝિન્ઝેન્ડોર્ફની ડાયરીનું વર્ણન કરે છે અને ટાંકે છે, એક સરકારી અધિકારી જે સ્ટોરેસના સમયમાં નિયમિતપણે થિયેટરમાં હાજરી આપતા હતાઃ [તેમની] 1783ની ટિપ્પણીઓ ફ્રે આઈમાં ડોરિના તરીકે નેન્સી સ્ટોરેસ વિશે આશ્ચર્યજનક રીતે અસુરક્ષિત લાગે છેઃ "સ્ટોરેસે [ભૂમિકા] એક દૂતની જેમ ભજવી હતી. તેણીની સુંદર આંખો, તેણીની સફેદ ગરદન, તેણીનું સુંદર ગળું, તેણીના તાજા મોંએ મોહક અસર કરી. ઉના કોસા રારા માં "પેસ, કારો મિયો સ્પોસો" યુગલગીત પર તેમની 1787 ની ટિપ્પણીઓ સ્ટોરેસે ગાયેલા સંગીત માટે તુલનાત્મક ઉત્સાહ સૂચવે છેઃ "મને માંડિની અને સ્ટોરેસ વચ્ચેની જોડી એટલી કોમળ અને અભિવ્યક્ત લાગે છે કે તે પ્રેક્ષકોના યુવાન સભ્યો માટે જોખમ ઊભું કરે છે. તેને શાંત મનથી જોવા માટે થોડો અનુભવ હોવો જરૂરી છે ". 1787માં સ્ટોરેસે વિયેના છોડ્યા પછી, ઝિન્ઝેન્ડોર્ફની ડાયરીની એન્ટ્રીઓ વારંવાર ખેદ વ્યક્ત કરે છે કે પાછળથી સોપ્રાનોસ તેના પ્રદર્શનને અનુરૂપ ન રહી શક્યા. હંગેરિયન કવિ ફેરેન્ક કાઝિન્ઝીએ ધ મેરેજ ઓફ ફિગારોના પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતી અને બાદમાં તેમના પર કરવામાં આવેલા કાર્યની શક્તિશાળી છાપને યાદ કરી હતી, જેમાં ખાસ કરીને સ્ટોરેસનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતોઃ સ્ટોરેસ, સુંદર ગાયક, મંત્રમુગ્ધ આંખ, કાન અને આત્મા. - મોઝાર્ટે ઓર્કેસ્ટ્રાનું નિર્દેશન કર્યું, તેમનો ફોર્ટેપિયાનો વગાડ્યો; આ સંગીત જે આનંદનું કારણ બને છે તે અત્યાર સુધી તમામ કામુકતાથી દૂર છે કે કોઈ તેના વિશે વાત કરી શકતું નથી. આવા આનંદને વર્ણવવા લાયક શબ્દો ક્યાંથી મળી શકે? હેડન અને મોઝાર્ટ સ્ટોરેસ સાથેની મિત્રતા મોઝાર્ટ અને જોસેફ હેડન બંને સાથે મૈત્રીપૂર્ણ શરતો પર હતી. મોઝાર્ટ 1781 થી વિયેનામાં રહેતા અને કામ કરતા હતા; હેડને વિયેનામાં તેમની મુલાકાતોનો આનંદ માણ્યો હતો પરંતુ પ્રિન્સ નિકોલસ એસ્ટરહેઝી સાથેની તેમની નોકરીને કારણે તેમનો મોટાભાગનો સમય એસ્ટરહેઝા, હંગેરી અને ઇઝેનસ્ટેડ્ટ, ઑસ્ટ્રિયામાં પસાર કરવાની ફરજ પડી હતી. સ્ટોરેસે માર્ચ 1784માં હેડનના ઓરેટોરિયો ઇલ રિટોર્નો ડી ટોબિયામાં ગાયું હતું. હેડને બાદમાં તેના ભાઈ સ્ટીફન સાથે તેમના ઘરે સ્ટોરેસની મુલાકાત લીધી અને ચેમ્બર સંગીત વગાડ્યું. તેમણે "મારા પ્રિય સ્ટોરેસના અવાજ માટે" એક કેન્ટાટા પણ લખ્યું હતું, જે મિસેરી નોઈ, એચ. XXIVa હોવાનું માનવામાં આવે છે. સ્ટોરેસે મોઝાર્ટ સાથે ધ મેરેજ ઓફ ફિગારો પર નજીકથી કામ કર્યું હોત, જેનું પ્રીમિયર 1 મે 1786ના રોજ વિયેનામાં થયું હતું; શક્ય છે કે તેમની જીવંત અભિનય શૈલી સુસાન્નાના કેન્દ્રીય પાત્ર માટે પ્રેરણા હતી. દેખીતી રીતે મોઝાર્ટે સ્ટોરેસની વિશેષ જરૂરિયાતોને ધ્યાનમાં રાખીને અવાજના ભાગમાં સ્થળ પર જ ફેરફારો કર્યા હતા. સંગીતશાસ્ત્રી આલ્ફ્રેડ આઈન્સ્ટાઈનના અગાઉના દાવાઓ પર વિસ્તરણ કરતા લેખકે સૂચવ્યું હતું કે મોઝાર્ટ અને સ્ટોરેસનું પ્રેમ સંબંધ હોઈ શકે છે. જ્યારે તેણી વિયેના છોડવાની તૈયારીમાં હતી, ત્યારે સ્ટોરેસે 23 ફેબ્રુઆરી 1787ના રોજ વિદાય સમારંભમાં પ્રસ્તુતિ કરી હતી. આ પ્રસંગ માટે મોઝાર્ટે સંગીત જલસો અને એરિયા "ચિયો મી સ્કોર્ડી દી તે?" લખ્યું હતું. [.] હમણાં નહીં, તેના માટે સારું છે. આ કાર્ય, જેનું શીર્ષક "રેસીટેટિવો કોન રોન્ડો" છે. કમ્પોસ્ટો પર લા સિગરાઃ સ્ટોરેસ/દાલ સુઓ સર્વો એડ એમિકો ડબલ્યુઃ એઃ મોઝાર્ટ. / વિએના લી 26/દી ડેકબરઃ 786 ", ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે સોપ્રાનો અને પિયાનો માટેનું યુગલગીત છે, જે મોઝાર્ટની પોતાની વિષયગત સૂચિ (" સ્કેના કોન રોન્ડો મિટ ક્લેવિયર સોલો ") માં નોંધને ધ્યાનમાં રાખીને છે. für Mad: selle storace und mich.), ખૂબ જ સંભવત તેણી દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં મોઝાર્ટ પોતે પિયાનો ભાગ વગાડતા હતા, તેણીના વિદાય કોન્સર્ટમાં. 2011 માં બ્રિટીશ સંગીતકાર પીટર સીબોર્નને સ્ટેટ્સૉર્ચેસ્ટર રાઇનિશે ફિલહાર્મોની દ્વારા પ્રારંભિક બિંદુ તરીકે આ કોન્સર્ટ એરિયામાંથી શબ્દો લેતા ઓર્કેસ્ટ્રલ વર્ક તુ સોસ્પિરી લખવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. તેના અવાજની નિષ્ફળતા 1 જૂન 1785ના રોજ, સ્ટોરેસે તેના ભાઈના ઓપેરા ગ્લી સ્પોસી માલ્કન્ટેની ("નાખુશ પરિણીત દંપતી") ના પ્રદર્શન દરમિયાન તેના અવાજની આપત્તિજનક નિષ્ફળતાનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. કેલી તેમના સંસ્મરણોમાં આ ઘટનાનું વર્ણન કરે છેઃ સ્ટીફન સ્ટોરેસ દ્વારા રચિત એક નવા ઓપેરાનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. તેમાં સિગ્નોરા સ્ટોરેસ અને મારા બે મુખ્ય ભાગો હતા. પ્રથમ અભિનયની મધ્યમાં, સ્ટોરેસે તરત જ પોતાનો અવાજ ગુમાવી દીધો, અને સમગ્ર પ્રદર્શન દરમિયાન એક પણ અવાજ બોલી શક્યો નહીં; આ સ્વાભાવિક રીતે પ્રેક્ષકો તેમજ કલાકારો પર ભીનાશ ફેંક્યો. પ્રથમ મહિલા ગાયિકા, જે એક મહાન અને લાયક પ્રિય હતી, તેનું નિધન સંગીતકાર, તેના ભાઈ માટે એક મોટો ફટકો હતો. હું તેમની નિરાશા અને નિરાશાને ક્યારેય ભૂલી શકીશ નહીં, પરંતુ તેઓ તેમના દુર્ભાગ્યની હદ સુધી તૈયાર નહોતા, કારણ કે તેઓ પાંચ મહિના સુધી મંચ પર આવવા માટે પૂરતો અવાજ મેળવી શક્યા નહોતા. 1785ના પાનખરમાં મોઝાર્ટે એન્ટોનિયો સેલીરી (જેમના ઓપેરામાં સ્ટોરેસે પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું) અને એક અજ્ઞાત સંગીતકાર, કોર્નેટ્ટી સાથે મળીને પર લા રિકુપેરાટા સેલ્યુટ ડી ઓફેલિયા નામના ટૂંકા કેન્ટાટા પર, સ્ટોરેસના મંચ પર પાછા ફરવાની ઉજવણી કરી હતી. ચેક મ્યુઝિયમ ઓફ મ્યુઝિકના સંગ્રહમાં સેલેરી પર સંશોધન કરતી વખતે સંગીતશાસ્ત્રી અને સંગીતકાર ટિમો જુકો હર્મન દ્વારા નવેમ્બર 2015 માં તેની શોધ થઈ ત્યાં સુધી કેન્ટાટા ખોવાઈ ગયું હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. પાંચ મહિનાની ગેરહાજરી પૂરી થયા પછી પણ, સ્ટોરેસનો અવાજ દેખીતી રીતે સંપૂર્ણ રીતે સુધરી શક્યો ન હતો. ગોલ્ડોવ્સ્કી એ સબટરફ્યુજને યાદ કરે છે કે જે સેલેરી અને મોઝાર્ટ બંનેએ તેમના ઓપેરામાં પુનઃપ્રાપ્ત સોપ્રાનોને મુખ્ય ભૂમિકાઓ લેવાનું શક્ય બનાવવા માટે રોકાયેલા હતા; મોઝાર્ટ ખાસ કરીને સ્ટોરેસને તેના પ્રદર્શનમાંથી પસાર થવામાં મદદ કરવા માટે નીચલા પિચ પર ધ મેરેજ ઓફ ફિગારોના ફકરાઓને ફરીથી લખ્યા હતા. આધુનિક પ્રદર્શન પ્રાગ અને વિયેના પુનરુત્થાન પ્રદર્શનમાં મોઝાર્ટ દ્વારા પછીના સોપ્રાનોસને સોંપવામાં આવેલા પિચ મૂલ્યોનો ઉપયોગ કરે છે. લગ્ન અને અંગત જીવન 29 માર્ચ 1784ના રોજ, તેણીએ 40 વર્ષીય સંગીતકાર અને વાયોલિનવાદક જ્હોન અબ્રાહમ ફિશર સાથે લગ્ન કર્યા હતા. લગ્ન ખરાબ રીતે ચાલ્યા ગયા, કારણ કે ફિશરએ તેની સાથે દુર્વ્યવહાર કર્યો હતો અને કદાચ તેને માર માર્યો હતો. આની વાત સમ્રાટને મળી, જે તેમની ઓપેરા કંપની ચલાવવામાં ભારે સંકળાયેલા હતા, અને તેમણે ફિશરને વિયેના છોડવાનો આદેશ આપ્યો. ફિશર પાલન કર્યું, આયર્લેન્ડ ગયા. સ્ટોરેસ એક બાળક સાથે ગર્ભવતી હતી, જેનો જન્મ 30 જાન્યુઆરી 1785ના રોજ થયો હતો; આ પુત્રી, જોસેફા ફિશર, 17 જુલાઈ 1785 સુધી જીવતી હતી. 1787માં તેઓ ઇંગ્લેન્ડ પરત ફર્યા હતા, જ્યાં તેઓ તે જ વર્ષે લંડનના કિંગ્સ થિયેટરમાં પ્રથમ વખત દેખાયા હતા. હકીકતમાં, તેણીને 1788ની ઇસ્ટર સીઝન માટે વિયેના પરત ફરવાની આશા હતી, પરંતુ સમ્રાટના ઓપેરાનું બજેટ હવે તેને મંજૂરી નહીં આપે, કારણ કે તેણે તુર્કી સાથે મોંઘા યુદ્ધની શરૂઆત કરી હતી. તેણીએ તેના ભાઈ સ્ટીફન સ્ટોરેસના ઓપેરાની સફળતામાં મોટો ફાળો આપ્યો, જેમાં ધ હોન્ટેડ ટાવર અને ધ સીઝ ઓફ બેલગ્રેડનો સમાવેશ થાય છે, અને તે 1791માં વેસ્ટમિન્સ્ટર એબીમાં હેન્ડલ સ્મારક અને અસંખ્ય સંગીત જલસાઓમાં પણ દેખાઇ હતી. 1791માં, જોસેફ હેડન તેમની બે મુલાકાતોમાંથી પ્રથમ વખત લંડન આવ્યા હતા, જે દરમિયાન તેમણે સંપત્તિ અને ખ્યાતિ પ્રાપ્ત કરી હતી અને જેના માટે તેમણે તેમની બાર લંડન સિમ્ફનીની રચના કરી હતી. સ્ટોરેસે આ સમયે હેડન સાથે તેની મિત્રતા અને સહયોગ ફરી શરૂ કર્યો. તે સાલોમોન કોન્સર્ટમાંથી પ્રથમ બેમાં દેખાઇ હતી જેમાં હેડનનું સંગીત દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તેમણે નવમી અને અગિયારમી કોન્સર્ટમાં તેમજ હેડન માટે બેનિફિટ કોન્સર્ટમાં અને ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી દ્વારા હેડનને માનદ ડોક્ટરેટની પદવી એનાયત કરવાની ઉજવણી કરતી કોન્સર્ટમાં પણ ગાયું હતું. તેમણે 1794/1795 માં તેમની બીજી મુલાકાત દરમિયાન હેડન સાથે કોન્સર્ટમાં પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1796ની આસપાસ સ્ટોરેસે ટેનર જ્હોન બ્રહ્મ સાથે લાંબો સંપર્ક શરૂ કર્યો હતો, જોકે તેમણે ક્યારેય લગ્ન નહોતા કર્યા. 1815 માં તેમનું બ્રેક-અપ ઉગ્ર હતું અને તે પછીના વર્ષે સ્ટોરેસના અચાનક મૃત્યુમાં ફાળો આપ્યો હોઈ શકે છે; કોઈપણ રીતે તેમના પુત્ર, વિલિયમ સ્પેન્સર હેરિસ બ્રહ્મ, ચોક્કસપણે માનતા હતા કે તે હતું. સ્પેન્સર, જે એંગ્લિકન પાદરી અને કેન્ટરબરી કેથેડ્રલના નાના સિદ્ધાંત બની ગયા હતા, તેમણે વર્ષો પછી તેમના પરિવારનું નામ બદલીને મીડોઝ કરવા માટે રાણી વિક્ટોરિયા પાસેથી રજા માંગી અને મેળવી હતી, તેમની અરજી આ આધાર પર પ્રાપ્ત થઈ હતી કે તેમની પત્ની તેમના માતાના એકમાત્ર વારસદાર છે. તેની માતાની વસિયતમાં, £50,000ની રકમની મિલકતને વારસામાં આપતા, તેણીએ પોતાને "સ્પિનસ્ટર" ગણાવી હતી, જોકે કાયદેસર રીતે કહીએ તો તેણી એક વિધવા તરીકે મૃત્યુ પામી હતી, તેણીની વિધવા માતા પહેલાં મૃત્યુ પામી હતી. સ્ટોરેસને સેન્ટ મેરી-એટ-લેમ્બેથ (હવે ગાર્ડન મ્યુઝિયમ) ખાતે દફનાવવામાં આવ્યો છે, જ્યાં એક સ્મારક તકતી છે. એસેસમેન્ટ મેથ્યુઝ (1969) લખે છેઃ "વિયેનામાં તેમની મહાન સફળતા અને અંગ્રેજી મંચ પર તેમની અનુગામી લોકપ્રિયતા પછી પણ, તેમના અવાજમાં એક પ્રકારનો ટ્વાંગ હોવાનું કહેવાય છે, અને તે તેમની જીવંતતા અને કોમેડી માટેની ભેટ હતી જેણે તેમની પ્રતિષ્ઠા બનાવી હતી". સંદર્ભ નોંધો સ્ત્રોતો બરોઝ, ડોનાલ્ડ અને રોઝમેરી ડનહિલ (2002), મ્યુઝિક એન્ડ થિયેટર ઇન હેન્ડલ વર્લ્ડઃ ધ ફેમિલી પેપર્સ ઓફ જેમ્સ હેરિસ 1732-1780, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, યુએસએ ચિક, લિયોનાર્ડ એચ., નેન્સી સ્ટોરેસ, મોઝાર્ટની પ્રથમ 'સુસાના'. લંડન, 1987. (2 સીડી આવૃત્તિ, 2000.) ડ્યુઇશ, ઓટ્ટો એરિચ (1965) મોઝાર્ટઃ એક દસ્તાવેજી જીવનચરિત્ર. સ્ટેનફોર્ડઃ સ્ટેનફોર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. ઇમર્સન, ઇસાબેલ પુટનામ (2005). મહિલા ગાયકોની પાંચ સદીઓ (પ્રકરણ 8, "અન્ના સેલિના સ્ટોરેસ (27 ઓક્ટોબર 1765-24 ઓગસ્ટ 1817)"). ગ્રીનવુડ પબ્લિશિંગ ગ્રૂપ ગીરીંગર, કાર્લ (1982) હેડનઃ એ ક્રિએટિવ લાઇફ ઇન મ્યુઝિક. બર્કલેઃ યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ. ગોલ્ડોવ્સ્કી, બોરિસ (1991) ધ એડલ્ટ મોઝાર્ટઃ એ પર્સનલ પર્સ્પેક્ટિવ, બુક I: ધ એબડક્શન ફ્રોમ ધ સેરાગ્લિયો; ધ મેરેજ ઓફ ફિગારો. નેશનલ ઓપેરા એસોસિએશન. હાર્ટઝ, ડેનિયલ (2009) મોઝાર્ટ, હેડન અને અર્લી બીથોવન, 1781-1802. ડબ્લ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની. હાર્ટઝ, ડેનિયલ (2012) સ્લીથિંગ ધ મ્યુઝમાં "નેન્સી સ્ટોરેસ, મોઝાર્ટની સુસાના". વિલિયમ પ્રાઇઝરના સન્માનમાં નિબંધો. (ક્રિસ્ટીન કે. ફોર્ની, અને જેરેમી એલ. સ્મિથ, આવૃત્તિ.) હિલ્સડેલ, 2012, પૃ. 218-233. હાઈફિલ, ફિલિપ એચ. એટ અલ. (1991). એ બાયોગ્રાફી ડિક્શનરી ઓફ એક્ટર્સ, વોલ્યુમ 14, એસ. સિડોન્સ ટુ થાઇન. સધર્ન ઇલિનોઇસ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. હન્ટર, મેરી. 1999 માં. મોઝાર્ટના વિયેનામાં ઓપેરા બફાની સંસ્કૃતિ. પ્રિન્સટનઃ પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ. કેલી, માઈકલ (1826) કિંગ થિયેટર અને થિયેટર રોયલ ડ્રુરી લેનના માઈકલ કેલીના સંસ્મરણોઃ લગભગ અડધી સદીના સમયગાળા સહિત; ઘણા પ્રતિષ્ઠિત વ્યક્તિઓ, રાજકીય, સાહિત્યિક અને સંગીતના મૂળ ટુચકાઓ સાથે. એચ. કોલબર્ન. લિંક, ડોરોથિયા (2002), નેન્સી સ્ટોરેસ માટે એરિયસ. એ-આર એડિશન્સ, ઇન્ક. મેથ્યુઝ, બેટી (1969) "ધ ચાઈલ્ડહૂડ ઓફ નેન્સી સ્ટોરેસ". ધ મ્યુઝિકલ ટાઇમ્સ 110:733-735. (2006) વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટઃ એ બાયોગ્રાફી. લિડિયા જી. કોક્રેન દ્વારા અનુવાદિત. શિકાગોઃ યુનિવર્સિટી ઓફ શિકાગો પ્રેસ. (એફઆર) પેસક્વે, એમેન્યુઅલ (2017) નેન્સી સ્ટોરેસ, મ્યુઝ ડી મોઝાર્ટ અને ડી હેડન. પેરિસઃ પેસ્ક્યૂ. રોબિન્સ લેન્ડન, હોવર્ડ ચાન્ડલર (1976) હેડન ઇન ઈંગ્લેન્ડ, 1791-1795 (હેડનઃ ક્રોનિકલ એન્ડ વર્ક્સ, Vol.III). બ્લૂમિંગ્ટનઃ ઇન્ડિયાના યુનિવર્સિટી પ્રેસ. રોબિન્સ લેન્ડન, હોવર્ડ ચાન્ડલર (1989) મોઝાર્ટ, ધ ગોલ્ડન યર્સ, 1781-1791. શર્મર બુક્સ. રોસેન્થલ, હેરોલ્ડ એન્ડ વોર્રેક, જ્હોન (1979) ધ કન્સાઇઝ ઓક્સફર્ડ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા, બીજી આવૃત્તિ, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. પી. 479 વેબસ્ટર, જેમ્સ અને જ્યોર્જ ફેડરર (2001), "જોસેફ હેડન", ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સ (ન્યૂ યોર્કઃ ગ્રોવ, 2001) માં લેખ. એક પુસ્તક તરીકે અલગથી પ્રકાશિત થયેલઃ ધ ન્યૂ ગ્રોવ હેડન (ન્યૂ યોર્કઃ મેકમિલન 2002,). બાહ્ય કડીઓ અન્ના "નેન્સી" સ્ટોરેસ, મોઝાર્ટના મોઝાર્ટ દિવસના પ્રથમ સુસાના દિવસ 1765 જન્મ 1817 મૃત્યુ ઇટાલિયન વંશના અંગ્રેજી ઓપેરેટિક સોપ્રાનોસ વિદ્યાર્થીઓ વેનેન્ઝિયો રૌઝિની વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટના ગાયકો જોસેફ હેડન ઇટાલિયન બ્રિટિશ સંગીતકારો