Troubadour style
મધ્યયુગીન ત્રાસવાદીઓ પરથી તેનું નામ લેતા, ટ્રાઉબાડૌર શૈલી () એક ઉપહાસાત્મક શબ્દ છે, જે અંગ્રેજીમાં સામાન્ય રીતે મધ્ય યુગ અને પુનરુજ્જીવનના આદર્શ નિરૂપણ સાથે 19મી સદીની શરૂઆતની ફ્રેન્ચ ઐતિહાસિક પેઇન્ટિંગને લાગુ પડે છે. ફ્રેન્ચમાં તે સમકક્ષ સ્થાપત્ય શૈલીઓનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે. તેને રોમેન્ટીકવાદના એક પાસા અને નિયોક્લાસિસિઝમ સામેની પ્રતિક્રિયા તરીકે જોઈ શકાય છે, જે કોન્સ્યુલેટના અંતમાં સમાપ્ત થઈ રહી હતી અને ખાસ કરીને જોસેફાઈન બોનાપાર્ટ અને કેરોલિન ફર્ડિનેન્ડ લુઇસ, ડચેસ ડી બેરી સાથે સંકળાયેલી હતી. સ્થાપત્યમાં આ શૈલી જર્મન અને એંગ્લોફોન દેશોના ગોથિક પુનરુત્થાનની સમકક્ષ એક સમૃદ્ધ ફ્રેન્ચ હતી. શૈલી ફ્રેન્ચ સાહિત્ય અને સંગીતમાં સમકાલીન વિકાસ સાથે સંબંધિત છે, પરંતુ આ શબ્દ સામાન્ય રીતે પેઇન્ટિંગ અને આર્કિટેક્ચર સુધી મર્યાદિત છે. મધ્યયુગીન સંસ્કૃતિની પુનઃશોધ એ 19મી સદીની શરૂઆતની બૌદ્ધિક જિજ્ઞાસાઓમાંની એક હતી, જેમાં પ્રાચીન શાસન અને તેની સંસ્થાઓ, ધાર્મિક વિધિઓ (16મી સદીનો રાજ્યાભિષેક સમારોહ) અને મધ્યયુગીન ચર્ચો કે જેમાં પારિવારિક સમારંભો યોજાયા હતા તેમાંથી ઘણી માહિતી મળી હતી. એવું કહી શકાય કે રાજાઓના અવશેષોને બહાર કાઢતી વખતે અને ઘણી બધી વસ્તુઓ, કલાકૃતિઓ અને મધ્યયુગીન સ્થાપત્યના તત્વોને બજારમાં મૂકતી વખતે પણ ક્રાંતિકારીઓએ તેમને જીવંત કર્યા હતા. ભૂતપૂર્વ કોન્વેન્ટમાં સ્થાપિત મ્યુઝી ડેસ મોન્યુમેન્ટ્સ ફ્રાન્સીસ (મ્યુઝિયમ ઓફ ફ્રેન્ચ મોન્યુમેન્ટ્સ), જે પેરિસના ઇકોલે નેશનલ સુપરરીયર ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ બનશે, તેણે મધ્ય યુગના આ તમામ ભવ્ય કાટમાળને લોકો માટે પ્રશંસાના વિષયો તરીકે અને કોતરણી, પેઇન્ટિંગ અને શિલ્પ વિભાગના વિદ્યાર્થીઓ માટે પ્રેરણાના નમૂના તરીકે રજૂ કર્યા હતા, પરંતુ સ્થાપત્યના નહીં કારણ કે આ વિષયના શિક્ષણને "બ્યુક્સ-આર્ટ્સ" થી અલગ કરવામાં આવ્યું હતું અને જે. એન. એલ. ડુરાન્ડના નિર્દેશન હેઠળ ઇકોલે સેન્ટ્રલ ડેસ ટ્રાવૉક્સ પબ્લિકમાં મૂકવામાં આવ્યું હતું, જે નિયોક્લાસિકલ આર્કિટેક્ચરના કડક પ્રમોટર છે જે સંમેલન અને વાણિજ્ય દૂતાવાસની શૈલીઓની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે. પાછળથી, બોર્બોન રિસ્ટોરેશનથી અને ક્વાટ્રેમેયર ડી ક્વિન્સી અને મેરીમીની પ્રેરણા હેઠળ, શિક્ષણ સ્થાપત્યની નવી પરંપરાએ તેને લલિત કલાની છત્રછાયા હેઠળ, ઘટી રહેલી સત્તાવાર શાળાના હાંસિયામાં મૂકી દીધી, જેની શરૂઆત ખાનગી કાર્યશાળાઓથી થઈ, જે ઐતિહાસિક સ્મારકો માટે કામ કરતા બિશપ આર્કિટેક્ટ્સ તરીકે વર્તે છે, જે સોસાયટી સેન્ટ્રલ ડેસ આર્કિટેક્ટ્સને જન્મ આપશે અને ટ્રુબોડોર-શૈલીની સ્થાપત્યને શક્ય બનાવશે. 1800માં લે ગેની ડુ ક્રિશ્ચિયાનિઝમ ('ધ જીનિયસ ઓફ ક્રિશ્ચિયાનિટી') ના પ્રકાશન સાથે કળામાં ખ્રિસ્તી ભાવના અને ખ્રિસ્તી ધર્મના પુનરુત્થાનએ ચિત્રકળા, શિલ્પ અને સાહિત્યને સુધારવાની તરફેણમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી, જે ઘણીવાર ધર્મથી પ્રેરિત હતા. કલાકારો અને લેખકોએ ફ્રેન્ચ ક્રાંતિના નિયો-એન્ટિક બુદ્ધિવાદને નકારી કાઢ્યો હતો અને માનવામાં આવતા ભવ્ય ખ્રિસ્તી ભૂતકાળ તરફ વળ્યા હતા. 18મી સદી દરમિયાન ઇતિહાસ અને પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રની પ્રગતિએ શરૂઆતમાં ચિત્રકળામાં ફળ આપવાનું શરૂ કર્યું. વિરોધાભાસી રીતે ભૂતકાળના આ ચિત્રકારો ફ્રેન્ચ પેઇન્ટિંગના આદિકાળથી અજાણ હતા, તેમને તે ખૂબ જ શૈક્ષણિક લાગતું હતું અને પૂરતા પ્રમાણમાં ટુચકાઓથી ભરેલું નહોતું. નેપોલિયને પોતે આ કલાત્મક પ્રવાહનો તિરસ્કાર કર્યો ન હતોઃ તેણે 17મી સદીમાં ફરીથી શોધાયેલ મેરોવિંગિયન રાજા ચાઇલ્ડેરિક પ્રથમની કબર પરની સોનેરી મધમાખીને પોતાના પ્રતીક તરીકે લીધી હતી અને પોતાને ફ્રેન્ચ રાજાશાહીના વારસદાર તરીકે જોયો હતો. તેમણે તેમના રાજ્યાભિષેકના સ્વરૂપોમાં મધ્ય યુગને સત્તાવાર માન્યતા પણ આપી હતી, અને મધ્યયુગીન ફ્રેન્ચ રાજાઓના અન્ય ફંદોમાંથી નફો મેળવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, કદાચ તેમની ચમત્કારિક રોગનિવારક શક્તિઓ પણ (બોનાપાર્ટે એન્ટોઇન-જીન ગ્રોસ દ્વારા જાફાના પ્લેગ-પીડિતોની મુલાકાત લીધી હતી, જેને થોમટર્જિકલ રાજાઓના આધુનિક પુનરાવર્તન તરીકે વાંચવામાં આવી હતી). સાહિત્યમાં મધ્ય યુગમાં સાહિત્યમાં જાહેર રસ સૌપ્રથમ ફ્રાન્સ અને સૌથી ઉપર ઇંગ્લેન્ડમાં પ્રગટ થયો હતો. ફ્રાન્સમાં, કોમેટે ડી ટ્રેસન (1707-1783) દ્વારા તેમના બિબ્લિયોથેક ડેસ રોમન્સમાં 1778 થી પ્રાચીન શિવાલિક રોમાન્સના અનુકૂલન અને પ્રકાશન સાથે, અને ઇંગ્લેન્ડમાં પ્રથમ કાલ્પનિક રોમાન્સ અને ગોથિક નવલકથાઓ, જેમ કે ધ કેસલ ઓફ ઓટ્રાન્ટો (1764). આ અંગ્રેજી રોમાંસે 18મી સદીના અંતમાં ફ્રેન્ચ લેખકોને અનુસરવા માટે પ્રેરિત કર્યા, જેમ કે ડોનાટીન ડી સેડે તેમના હિસ્ટોઇર સિક્રેટ ડી ઇસાબેલ ડી બાવિયર, રેઇન ડી ફ્રાન્સ સાથે. ફેબ્રે ડી 'ઓલિવેટ દ્વારા લખાયેલા લે ટ્રાઉબાડૌર, પોઝીઝ ઓસીટેનીક્સ (1803) એ આ શબ્દને લોકપ્રિય બનાવ્યો, અને કદાચ કલામાં શૈલીના નામકરણ તરફ દોરી ગયો હશે. વોલ્ટર સ્કોટની વેવરલી નવલકથાઓ સમગ્ર યુરોપમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતી અને એલેક્ઝાન્ડર ડુમસ અને વિક્ટર હ્યુગો જેવા પેઇન્ટિંગ અને ફ્રેન્ચ નવલકથાકારો બંને પર તેનો મોટો પ્રભાવ હતો. પેઇન્ટિંગમાં, ત્રાસદાયક શૈલીને ઐતિહાસિક પ્રસંગોને ચિત્રિત કરતી ઐતિહાસિક પેઇન્ટિંગ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે ઘણીવાર તેની સરળતા, વિગતવાર તેનું સૂક્ષ્મ અને ભ્રામક વર્ણન, કાપડનું પ્રસ્તુતિકરણ, તેના પરિચિત દ્રશ્યોના ઘનિષ્ઠ પાત્ર અને ડચ સુવર્ણ યુગની પેઇન્ટિંગમાંથી તેના અન્ય તકનીકી માધ્યમોને ઉધાર લે છે. પેઇન્ટિંગ્સ સામાન્ય રીતે નાના કેબિનેટ પેઇન્ટિંગ્સ હતા, જે ઘણીવાર ઉચ્ચ નાટકની ક્ષણોને બદલે શાંત ઘનિષ્ઠ ટુચકાઓ દર્શાવે છે, જોકે આ બંનેનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. રાજકીય ઈતિહાસની હસ્તીઓ ઉપરાંત, ભૂતકાળના પ્રખ્યાત કલાકારો અને લેખકો, ખાસ કરીને રાફેલ અને દાંતેને ઘણીવાર બતાવવામાં આવતા હતા. ફ્રાન્સના રાજા ફ્રાન્કોઇસ પ્રથમના હાથમાં લિયોનાર્ડો દા વિન્સીનું મૃત્યુ શાસકો અને કલાકારોને એકસાથે લાવતી ઘણી કૃતિઓમાંની એક છે. ઇન્ગ્રેસ દ્વારા સંખ્યાબંધ ચિત્રો શૈલીમાં છે, અને પિયરે-હેનરી રેવોઇલ (1776-1842) અને ફ્લેરી-ફ્રાન્કોઇસ રિચાર્ડ (1777-1852) જેવા ઓછા કલાકારો શૈલીમાં વિશિષ્ટ છે. બેલ્જિયન હેનરી લેયેસ શૈલીના વધુ અસ્પષ્ટ સંસ્કરણમાં ચિત્રકામ કર્યું હતું, જે ઉત્તરીય પુનરુજ્જીવન ચિત્રકામથી ખૂબ પ્રભાવિત હતું. રિચાર્ડ પાર્ક્સ બોનિંગ્ટનને તેમના લેન્ડસ્કેપ્સ માટે વધુ યાદ કરવામાં આવે છે, પરંતુ યુજેન ડેલાક્રોઇક્સની જેમ શૈલીમાં પણ રંગવામાં આવે છે. 1848ની ક્રાંતિ દ્વારા અને પછીથી વાસ્તવવાદના આગમન દ્વારા ટોચના સમયગાળાનો અંત આવ્યો હતો, જોકે આ શૈલી દલીલપૂર્વક 19મી સદીના અંતમાં શૈક્ષણિક ચિત્રમાં ભળી ગઈ હતી. પરિવર્તન પોલ ડેલારોચેના કાર્યમાં જોઈ શકાય છે. પ્રથમ ત્રાસદાયક ચિત્ર 1802માં ફ્રેન્ચ વાણિજ્ય દૂતાવાસ હેઠળ સેલોન ખાતે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તે ફ્લેરી-રિચાર્ડ, મિલાનના વેલેન્ટાઇન દ્વારા તેમના પતિના મૃત્યુ માટે રડતી કૃતિ હતી, જે વિષય ફ્રેન્ચ મધ્યયુગીન સ્મારકોના સંગ્રહાલય "મ્યુઝી ડેસ મોન્યુમેન્ટ્સ ફ્રાન્સીસ" ની મુલાકાત દરમિયાન કલાકાર પાસે આવ્યો હતો. આ સંગ્રહાલયની એક કબરને ચિત્રમાં પત્નીની કબર તરીકે સામેલ કરવામાં આવી હતી. તેના ગતિશીલ વિષયને કારણે, પેઇન્ટિંગને પ્રચંડ સફળતા મળી હતી-તેને જોઈને, ડેવિડ રડી પડ્યો "આ બીજા કોઈએ કર્યું નથી તેવું લાગે છે, તે રંગની નવી અસર છે; આકૃતિ મોહક અને અભિવ્યક્તિથી ભરેલી છે, અને આ બારી પર ફેંકવામાં આવેલ આ લીલો પડદો ભ્રમને પૂર્ણ કરે છે". અર્ધ-અંધારામાં અગ્રભૂમિ સાથે દ્રશ્યની પાછળથી પ્રકાશિત રચનાઓ, શૈલીના પ્રારંભિક વર્ષોનો ટ્રેડમાર્ક બની ગઈ હતી. ફ્રાન્કોઇસ પ્રીમિયર રેસુ શેવેલિયર પાર બાયર્ડ (1819ના સેલોન, બાયર્ડ દ્વારા નાઈટ કરાયેલ ફ્રાન્સિસ પ્રથમ) ની ફ્રેગોનાર્ડની પેઇન્ટિંગને મધ્યયુગીન ભૂતકાળની પુનઃશોધ તરીકે નહીં, પરંતુ તાજેતરની રાજાશાહી પરંપરાની સ્મૃતિ તરીકે વાંચવી જોઈએ. 1822ના સેલોનમાં ટિન્ટોરેટોના સ્ટુડિયોમાં પિયર-નોલાસ્ક બર્ગરેટ, એરેટીનોના ઉદાહરણો. મેડમ ચેરાડામે, ની બેર્ટાઉડ, ધ એજ્યુકેશન ઓફ સેન્ટ લૂઇસ. મિશેલ માર્ટિન ડ્રોલિંગ, ધ લાસ્ટ કમ્યુનિયન ઓફ મેરી-એન્ટોનેટ, પેરિસ, કોન્સીર્જેરી. લુઇસ ડ્યૂસિસ, લે તાસે તેમની કવિતા જેરુસલેમ ડિલિવર્ડ ટુ પ્રિન્સેસ એલિયોનોર ડી 'એસ્ટેમાંથી એક પેસેજ વાંચી રહ્યા છે, જે અગાઉ મહારાણી જોસેફિનના સંગ્રહમાં હતી. એરેનેનબર્ગ, મ્યુઝી નેપોલિયોનિયન. એલેક્ઝાન્ડ્રે-એવરીસ્ટ ફ્રેગોનાર્ડ, ડોન જુઆન, ઝર્લિના અને લેડી એલ્વિરા, ક્લર્મોન્ટ-ફેરાન્ડ, મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ. એલેક્ઝાન્ડર-એવરીસ્ટ ફ્રેગોનાર્ડ, સમય નજીક આવી રહ્યો છે. એલેક્ઝાન્ડ્રે-એવરીસ્ટ ફ્રેગોનાર્ડ, ફ્રાન્કોઇસ પ્રીમિયર આર્મ શેવેલિયર પાર બાયર્ડ (ફ્રાન્સિસ પ્રથમને બાયર્ડ દ્વારા નાઈટ કરવામાં આવ્યો હતો), મીઓક્સ, મ્યુઝી બોસુએટ. બેરોન ફ્રાન્કોઇસ ગેરાર્ડ, સ્પેનના રાજા તરીકે એન્જોના ડ્યુકની માન્યતા, ચેટો દ ચેમ્બોર્ડ. હોર્ટેન્સ ડી બ્યુહારનાઇસ, ધ નાઈટ્સ ડિપાર્ચર c.1812, ચેટૌ ડી કોમ્પિએગ્ને, મૂળ રૂપે ચેટૌ ડી પિયરેફોન્ડ્સ ખાતે. જીન-ઑગસ્ટે-ડોમિનિક ઇન્ગ્રેસ, ફ્રાન્સેસ્કો દા રિમિની અને પાઓલો માલાટેસ્ટા, ક્લાઉડ-એમે ચેનવાર્ડ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ ફ્રેમ, (1789-1838), એન્ગર્સ, મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ. જીન-બાપ્ટિસ્ટ ઇસાબે, 1827માં સેલોન ડી હાર્કોર્ટ ખાતે ટૌરેલની સીડી પરથી ઉતરતા દંપતી. એલેક્ઝાન્ડર મેનજાઉડ, ફ્રાન્સિસ પ્રથમ અને "લા બેલે ફેરોનીયર", 1810. નિકોલસ-આન્દ્રે મોન્સિઆઉ, સેન્ટ વિન્સેન્ટ ડી પોલ ખુલ્લા બાળકોનું સ્વાગત કરે છે, પેરિસ, સેન્ટ જર્મેન લ 'ઓક્સેરોઇસની ચર્ચ, તુલોઝ ખાતેની નકલ, મ્યુઝી ડી લા મેડેસીન. પિયરે રેવોઇલ, રેને ડી 'એન્જો પાલામેડે ડી ફોર્બિનના શૈટો ખાતે રાત પસાર કરે છે, જે રેને ડી' એન્જોના વંશજ કોમેટે ડી ફોર્બિન દ્વારા સોંપવામાં આવે છે. ટૂર્ની, 1812, લ્યોન, મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ; બાયર્ડની સ્વસ્થતા, 1817, પેરિસ, મ્યુઝી ડુ લૂવર; ફ્લેરી-રિચાર્ડ, જેક્સ મોલે, ટેમ્પ્લરોના ગ્રાન્ડ માસ્ટર, 1806 સલૂન પછી મહારાણી જોસેફિન દ્વારા હસ્તગત. હોર્ટેન્સ દ બ્યુહારનાઇસ પાસેથી વારસાગત. લુઇસ રુબિયો, ધ અનલકી લવ્સ ઓફ ફ્રાન્સેસ્કા દા રિમિની, 1832. મેરી-ફિલિપ કૂપિન દ લા કૂપરી, ફ્રાન્સેસ્કા દા રિમિનીનો દુઃખદ પ્રેમ, 1812. ઇંગ્લેન્ડમાં પ્રી-રાફેલાઇટ્સની જેમ આ શૈલી પર પ્રતિક્રિયા પ્રતિક્રિયા મિશ્ર રહી છે. તેને વધુ પડતી લાગણીશીલ અથવા અવાસ્તવિક રીતે નોસ્ટાલ્જિક તરીકે જોઈ શકાય છે, જે તેના વિષયોને "પાછળથી હોલીવુડના પોશાક નાટકો સાથે સંકળાયેલ" રીતે વર્તે છે. તેના સમર્થકો માટે, પ્રાચીન વિગતોને શાસ્ત્રીય (અથવા નિયો-ક્લાસિકલ) અને રોમન પ્રભાવથી મુક્ત, નવા, સ્થાનિક રાષ્ટ્રવાદ માટે એક રેલીંગ પોકાર તરીકે ગણવામાં આવતી હતી. ઘણા કેનવાસના નાના કદને ઇટાલિયન પ્રભાવ વિનાના ઉત્તરીય, આદિમ પેઇન્ટિંગનો સંદર્ભ માનવામાં આવતો હતો. અન્ય લોકો માટે, નાના કેનવાસ કદ કલાકૃતિઓની મહત્ત્વહીનતા અને ઉત્સાહના અભાવને રજૂ કરે છે. વિશ્વના હેડબોર્ડની તમામ પિત્તળ, સોનાનો ઢોળ, કોતરણી અને અંકિત ઐતિહાસિક વિગતો આંતરિક સુશોભન સિવાય અન્ય કંઈપણ જેવી વસ્તુઓને મુક્ત કરી શકતી ન હતી. સ્થાપત્ય મધ્યયુગીન સ્થાપત્ય માટે એક ફેશન સમગ્ર 19મી સદીના યુરોપમાં જોવા મળી શકે છે, જે ઇંગ્લેન્ડમાં ઉદ્દભવેલી છે, અને નિઓગોથિક શૈલીનો વિકાસ થયો છે, પરંતુ ફ્રાન્સમાં આ શૈટોક્સની આસપાસના ઉદ્યાનોમાં ચોક્કસ 'સામંતી' ઇમારતો સુધી મર્યાદિત છે. 1848ની ફ્રેન્ચ ક્રાંતિના સમયની આસપાસ ચિત્રકળામાં ટ્રાઉબાડૌર શૈલી અદ્રશ્ય થઈ ગયા પછી, તે સ્થાપત્ય, સુશોભન કલા, સાહિત્ય અને રંગભૂમિમાં ચાલુ રહી (અથવા ફરીથી ઉભરી). ટ્રોબેડોર સેન્ટ-પ્રીસ્ટ-ડી-બ્રેમેફન્ટ ખાતે ચેટો દ મૌલોન્ટની ઇમારતો બનાવે છે, આર્કિટેક્ટ પિયર-ફ્રાન્કોઇસ-લિયોનાર્ડ ફોન્ટેન, અગાઉ રેન્ડનના શાહી ક્ષેત્ર પર શિકાર લોજ હતો, જે ફ્રાન્સના લુઇસ-ફિલિપના રહેઠાણોમાંનું એક હતું. ગેલેરી સેન્ટ-લુઇસ, પેલેસ ડી જસ્ટિસ ડી પેરિસ, 1835 માં ગિઝર્સ (1796-1866) દ્વારા બાંધવામાં આવી હતી, જે તેમણે તોડી પાડેલી ગોથિક ગેલેરીની જગ્યાએ હતી. ચેટો દ પિયરેફોન્ડ્સ, યુજેન વાયોલેટ-લે-ડુક આર્કિટેક્ટ. સંગીતકાર જ્યોર્જ ઓનસ્લોની પુત્રી હેનરિએટ ઓનસ્લો દ્વારા સેમાન્ટિઝન ખાતે ચેટો ડી ઓલ્ટેરીબનું પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. તુલોઝના આર્કિટેક્ટ્સ, ઑગસ્ટ વિરબેન્ટ અને પાસ્કલ વિરબેન્ટ (1745-1831) ભાઈઓ દ્વારા નિઓ-ગોથિક પાંખ, લેવિગ્નેક ખાતે ચેટો ડુ બેરી. ચેટો ડે લા રોચેપોટ, મેરી પૌલીન સેસિલ ડ્યુપોન્ડ-વ્હાઇટ (1841-1898), વિધવા સાદી-કાર્નોટ દ્વારા પુનર્નિર્માણ. અર્નેસ્ટ ડી લા સાલે ડી રોચેમોર દ્વારા બાંધવામાં આવેલ આયરન્સ ખાતે ચેટૌ ડી ક્લેવિઅર્સ-આયરન્સ સુશોભન કળાઓ ઉપરાંત લલિત કળાઓ અને સ્થાપત્ય ઉપરાંત, આ શૈલી 19મી સદી દરમિયાન ફર્નિચર, ધાતુના કામો, સિરામિક્સ અને અન્ય સુશોભન કળાઓમાં પણ પ્રગટ થઈ હતી. ફ્રાન્સમાં, નિયોક્લાસિસિઝમના વર્ચસ્વ સામે તે પ્રથમ પ્રતિક્રિયા હતી. પુનઃસ્થાપનના અંતે (1814-1830) અને લુઇસ-ફિલિપ સમયગાળા દરમિયાન (1830-1848), પુનરુજ્જીવન અને રોકોકોના પુનરુત્થાન સાથે ફ્રાન્સમાં ગોથિક રિવાઇવલ પ્રણાલીઓ દેખાવાનું શરૂ થાય છે. આ બે સમયગાળા દરમિયાન, મધ્યયુગીન વસ્તુઓની પ્રચલિતતાએ કારીગરોને તેમના કાર્યમાં ગોથિક સુશોભન પ્રણાલીઓ અપનાવવા માટે પ્રેરિત કર્યા, જેમ કે બેલ ટર્બ્રેટ્સ, લેન્સેટ કમાનો, ટ્રેફોઇલ્સ, ગોથિક ટ્રેસરી અને ગુલાબની બારીઓ. ટ્રોબોડોર ઓબ્જેક્ટ્સ હોર્લોગ ઓ ટ્રાઉબાડૌર, એમ્પાયર-ટ્રાઉબાડૌર શૈલીમાં, 1810, મસુર એ એટેમ્પેસ સર્વિસ એ ચોકલેટ ડુ ગેસ્ક્લિન દ્વારા, મેન્યુફેક્ચર ડી સેવર્સ, એલેક્ઝાન્ડ્રે-એવરીસ્ટ ફ્રેગોનાર્ડ દ્વારા કાર્ટૂન (1780-1850) નોટ્સ રેફરન્સ પામર, એલિસન લી, હિસ્ટોરિકલ ડિક્શનરી ઓફ રોમેન્ટિક આર્ટ એન્ડ આર્કિટેક્ચર, pp. 219-220,2011, સ્કેયરક્રો પ્રેસ, 780810874732, ગૂગલ બુક્સ બિબ્લિયોગ્રાફી ઓક્સ સોર્સ ડી એલ 'એથનોલોજી ફ્રેન્ચાઇઝ, એલ' એકેડેમી સેલ્ટિક, 1995, નિકોલ બેલમોન્ટ. આ કાર્ય સ્થાપત્ય અને સાહિત્ય (મધ્ય યુગ, ઉચ્ચ મધ્ય યુગ અને પ્રારંભિક મધ્ય યુગ) ના સ્મારકો માટે 18 મી સદીના મધ્યભાગથી પૂર્વ-આધુનિક સ્થાપત્ય અને સાહિત્ય માટે ફેશનના જન્મને અનુસરે છે અને સેન્ટ-મૌરના બેનેડિક્ટીન્સ વચ્ચે આ વિષય પર નવી શોધ અને સંશોધન કાર્યની શરૂઆત કરે છે. પેઇન્ટિંગ એક્ઝિબિશન કેટલોગ, લે સ્ટાઇલ ટ્રાઉબાડૌર, બોર્ગ-એન-બ્રેસ, મ્યુઝી ડી બ્રો 1971. મેરી-ક્લાઉડ ચૌડોનેરેટ, લા પેઇન્ચર ટ્રાઉબાડૌર, ડ્યુક્સ કલાકારો લિયોનાઇસ, પિયર રેવોઇલ (1776-1842), ફ્લેરી રિચાર્ડ (1777-1852), આર્થેના, પેરિસ, 1980. મેરી-ક્લાઉડ ચૌડોનરેટ, "ટેબ્લોક્સ ટ્રુબાડોર", રેવ્યુ ડુ લૂવર, નંબર 5/6,1983, પૃષ્ઠો 411-413. ફ્રાન્કોઇસ વિદ્યાર્થી, લે સ્ટાઇલ ટ્રાઉબાડોર અથવા નોસ્ટાલ્જી ડુ બોન વિએક્સ ટેમ્પ્સ, નેન્સી, પ્રેસ. યુનિવર્સિટીઝ દ નેન્સી, 1985. ગાય સ્ટેયર સેન્ટી (સંપાદક), રોમાન્સ એન્ડ ચિવાલેરીઃ હિસ્ટ્રી એન્ડ લિટરેચર રિફ્લેક્ટેડ ઇન અર્લી નાઇન્ટીન્થ-સેન્ચ્યુરી ફ્રેન્ચ પેઈન્ટીંગ, સ્ટેયર સેન્ટી મેથિસન ગેલેરી, ન્યૂયોર્ક, 1996. મૈટે બૌસી (સંપાદક), "પુઇસન્સ ડુ ગોથિક", સોસાયટીઝ એન્ડ રીપ્રેસેન્ટેશન્સ, નંબર 20, ડિસેમ્બર 2005, બર્ટ્રાન્ડ ટિલિયર દ્વારા સંપાદિત. સાહિત્ય કોમેટે ડી ટ્રેસન, ઓયુવર્સ ચોઇસીઝ ડી ટ્રેસન, કોર્પ્સ ડી એક્સ્ટ્રેટ્સ ડી રોમન્સ ડી શેવેલેરી, 1782-1791,12 ગ્રંથો, ચેઝ ગાર્નિયર, એ પેરિસ, હોટલ સર્પેન્ટે, જેમાં અમાડિસ ડી ગૌલે, રોલાન્ડ ફ્યુરિએક્સ, ફ્લોર એટ બ્લેન્શેફ્લેર, હિસ્ટોઇર ડુ પેટિટ જેહાન ડી સેન્ટ્રે, ક્લોમેડ એટ ક્લેરમોન્ડે, લે રોમન ડી લા રોઝ, આર્થસ ડી બ્રેટેન, ફ્લ્યુર્સ ડી બેટેલેસ, ડોમ ઉર્સિનો ડી નવારિન એટ ડોના ઇનેસ ડી ઓવિડિઓ, ગેરાર્ડ ડી નેવર્સ વગેરેનો સમાવેશ થાય છે. હોરેસ વાલપોલ, ધ કેસલ ઓફ ઓટ્રાન્ટો આર્કિટેક્ચર ગાય માસિન-લે ગોફ, ચેટૉક્સ નિયો-ગોથિક્સ એન એન્જોઉ, એડિશન નિકોલસ ચૌડુન, પેરિસ, 2007. ફેશન ફ્રેન્ચ કલા ફ્રેન્ચ સાહિત્ય ફ્રાન્સમાં ગોથિક રિવાઇવલ આર્કિટેક્ચર કલા હિલચાલ ફ્રેન્ચ કલા હિલચાલ મધ્યયુગીન ફ્રેન્ચ સાહિત્ય લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં મધ્ય યુગ રિવાઇવલ સ્થાપત્ય શૈલીઓ ગોથિક રિવાઇવલ આર્કિટેક્ચર