My 20th Century
માય 20થ સેન્ચ્યુરી () 1989ની હંગેરિયન કોમેડી-ડ્રામા સાયન્સ ફિક્શન ફિલ્મ છે, જે ઇલ્ડિકો એનયેદી દ્વારા લખાયેલી અને દિગ્દર્શિત છે. તેનું પ્રીમિયર ટોરોન્ટો ફેસ્ટિવલ ઓફ ફેસ્ટિવલમાં થયું હતું. એનેદીએ 1989ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં ગોલ્ડન કેમેરા એવોર્ડ જીત્યો હતો. આ ફિલ્મ 62મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે હંગેરિયન એન્ટ્રી તરીકે પસંદ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેને નોમિની તરીકે સ્વીકારવામાં આવી ન હતી. આ ફિલ્મને ન્યૂ બુડાપેસ્ટ ટ્વેલ્વનો ભાગ બનવા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી, જે 2000માં શ્રેષ્ઠ માનવામાં આવતી હંગેરિયન ફિલ્મોની યાદી હતી. 1880 માં બુડાપેસ્ટમાં, બે જોડિયા પુત્રીઓ, ડોરા અને લિલીનો જન્મ થયો. તેમની માતાના મૃત્યુ પછી, જોડિયા બાળકો શેરીમાં મેચો વેચીને પોતાનો ઉછેર કરે છે. જ્યારે તેઓ એક રાત્રે ઊંઘી જાય છે, ત્યારે બે પુરુષો તેમની મેચ લે છે અને, એક સિક્કો પલટી ગયા પછી, દરેક એક છોકરીને લે છે અને તેઓ તેમના અલગ રસ્તા પર જાય છે. નવા વર્ષની પૂર્વ સંધ્યા 1900 ના રોજ, ડોરા, એક ડ્રિફ્ટર, પોતાને ઓરિએન્ટ એક્સપ્રેસમાં બે માણસોને નાણાંમાંથી છેતરવાનો પ્રયાસ કરતી જોવા મળે છે. ઑસ્ટ્રિયામાં, લિલી, જે હવે એક ક્રાંતિકારી છે, તે ટ્રેનમાં ચઢે છે જ્યાં તેણીને થોડા સમય માટે ડોરા દ્વારા જોવામાં આવે છે, જે નશામાં છે અને તરત જ તેને ભૂલી જાય છે. એક પુસ્તકાલયમાં, લિલી ઝેડને મળે છે, એક માણસ જે તેની તરફ જોવાનું બંધ નહીં કરે. બંને પરિચિત થાય છે અને ઝેડ તેના પ્રેમમાં પડે છે, પરંતુ લિલી, જે એક બોમ્બ લઈ રહી છે જેનો ઉપયોગ તેણી આંતરિક મંત્રીને મારી નાખવા માટે કરવાની યોજના ધરાવે છે, જ્યારે તેણીનું કાવતરું નિષ્ફળ જાય ત્યારે પણ તેણીની રાજનીતિ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. બાદમાં, ઝેડ બોટ પર ડોરાને મળે છે. તેણીને લિલી માનતા, તે તેણીને તેના કેબિનનો નંબર આપે છે જ્યાં તેણી તેને લૂંટી લે છે અને પછીથી બંને સંભોગ કરે છે. જ્યારે ઝેડ અને લિલી ફરીથી મળે છે, ત્યારે તે તેને તેના એપાર્ટમેન્ટમાં લઈ જાય છે. લિલી, જેણે અગાઉ ઝેડને જાતીય રીતે નકારી કાઢ્યો હતો, તેની માફી માંગે છે અને તેને કહે છે કે તેણીને તેના અગાઉના નિર્ણયનો પસ્તાવો છે. લિલી તેને લૂંટવા બદલ માફી માંગે છે એમ માનીને, ઝેડ તેને તેના એપાર્ટમેન્ટમાં લઈ જાય છે અને તેઓ સંભોગ કરે છે. બીજી સાંજે લિલી મંત્રી પર બોમ્બ વડે હુમલો કરે છે, પરંતુ તેની આંખોમાં જોયા પછી તે બોમ્બ ફેંકી દે છે અને ભાગી જાય છે. પોલીસની ભીડમાંથી આશ્રય લઈને, લિલી એક મનોરંજક મકાનમાં છુપાઈ જાય છે, જ્યાં એક ખૂણો ફેરવીને, તે ડોરાને જુએ છે. ઝેડ ત્યાં પણ પોતાનો રસ્તો શોધી કાઢે છે અને બંને તેની પાસેથી ભાગી જાય તે પહેલાં ટૂંકમાં તે બંનેને એક સાથે જુએ છે. કાસ્ટ ડોરોટા સેગડા-ડોરા/લિલી/અન્યા (ડોરોથા સેગડા તરીકે) ઓલેગ યાન્કોવસ્કી-ઝેડ પૌલસ માન્કર-ઓટ્ટો વેઇનિંગર પેટર એન્ડોરાઇ-થોમસ એડિસન ગેબર મેટે-કે ગ્યુલા કેરી-એક્ઝેરેઝ (કેરી ગ્યુલા તરીકે) એન્ડ્રેજ શ્વાર્ટઝ-સેગેડ સેન્ડોર ટેરી-હુઝર (ટેરી સેન્ડોર તરીકે) સેન્ડોર સેઝવેટકો-યુવાન અરાજકતાવાદી એન્ડ્રે કોરોન્ઝી-લિફ્ટબોય એગ્નેસ કોવેક્સ અને એસ્ટર કોવેક્સ-બેબી જોડિયા સ્વાગત સમીક્ષા એગ્રીગેટર રોટેન ટોમેટોઝ પર, એક સકારાત્મક સમીક્ષામાં, સાયલન્ટ લંડનએ લખ્યું હતું કે "સિનેમા એ 20મી સદીના વિચારોમાંનો એક છે જે આ ફિલ્મને પ્રકાશિત કરે છે-રાજકારણથી લઈને વિજ્ઞાન, ટેકનોલોજી અને પરિવહન સુધી. એનાયદીની ફિલ્મમાં એવા વિચારો અને શોધો બનાવવાની ક્ષમતા છે જે હવે પરિચિત છે, જે તેમને એક સમયે આશ્ચર્ય અને જાદુની ભાવનાથી પ્રેરિત કરે છે. પીટર બ્રેડશોએ ધ ગાર્ડિયનમાં લખ્યું હતું કે "મારી 20મી સદી એક જેયુ ડી 'એસ્પ્રિટ છે, જે મધ્ય યુરોપની એક તરંગી શૃંગારિક કલ્પના છે, આધુનિકતા પર સહસ્ત્રાબ્દીનું ધ્યાન છે, જે તમામ કાળા અને સફેદ રંગમાં છે અને પ્રારંભિક સિનેમાની ભાવનાથી ભરપૂર છે". ફિલ્મ મેગેઝિન સિનેસ્ટેમાં દારાગ ઓ 'ડોનાઘુએ આ ફિલ્મને' ઘરેલું વિજ્ઞાન-સાહિત્ય 'ની સાચી શ્રેષ્ઠ કૃતિ અને' ફિલ્મ ઇતિહાસમાં મહાન પદાર્પણમાંની એક, ઔપચારિક રીતે હિંમતવાન, દૃષ્ટિની સંશોધનાત્મક અને વિષયગત રીતે સિટીઝન કેન તરીકે જટિલ 'તરીકે વર્ણવી હતી. "અહીં વિજ્ઞાનને અજાયબી, જાદુ, કાલ્પનિકતા, આદર્શવાદના સ્ત્રોત તરીકે ગણવામાં આવે છે. આ ફિલ્મનો દરેક ક્રમ, દરેક શોટ પોતાનામાં એક લઘુ-મહાકાવ્ય છે-સિનેમેટોગ્રાફી, રચના અને સમગ્ર ફિલ્મમાં તીવ્રતા સાથે ધ્વનિ આકાર જે સિનેમામાં દુર્લભ છે". સિનેમેટિક વિશ્લેષણ ટોરોન્ટો ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલના ક્યુરેટર ડોરોટા લેચે લખ્યું હતું કે મારી 20મી સદી "સમન્વય અને ફિન-ડી-સાયકલ અજાયબીની તોફાની પરીકથા" હતી અને એનેદીની પ્રતિષ્ઠાને "સ્ત્રી વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક સિનેમાના પ્રારંભિક અગ્રણી અને ભુલભુલામણી વાર્તા કહેવાના માસ્ટર" તરીકે સ્થાપિત કરી હતી. મારી 20મી સદી, તેણી આગળ કહે છે, "સાર્વત્રિક વિભાવનાઓ અને ભૌતિક દુવિધાઓ બંને સાથે સંબંધિત એક કથા છે, જે અવકાશ અને સમયને કાપીને, વક્રોક્તિ, પ્રતીકવાદ અને દસ્તાવેજી વાસ્તવવાદથી છવાયેલી છે" અને "આધુનિકતા અને સિનેમાના જોડિયા મૂળ પર કેન્દ્રિત છે, જે બંને વીજળીથી જન્મે છે". તે દર્શકને યાદ અપાવે છે કે "આપણી 20મી સદી નિઃશંકપણે એક વિરોધાભાસ છે અને આપણે, ઇલેક્ટ્રોડ સાથે જોડાયેલા કૂતરાની જેમ, આપણી પોતાની પ્રયોગશાળા સિવાય બ્રહ્માંડ વિશે કંઇ જાણતા નથી. . પ્રકૃતિ અને સ્ત્રી જૈવિક ક્ષમતા પર પુરુષ વૈજ્ઞાનિક વિજયના આ અલગ અલગ વર્ણનાત્મક સૂત્રોને સદીની ઘટનાઓના બહુરૂપદર્શકમાં પ્રોત્સાહન આપવામાં આવે છે અને પ્રતિબિંબિત થાય છે. આ ફિલ્મ "સત્યની શોધ દ્વારા માણસના ઘમંડ અને તેની શિશુ સ્થિતિમાં વિજ્ઞાનની તેની ધારેલી અચૂકતાની સ્પષ્ટ ટીકા છે". ફિલ્મ વિદ્વાન જોનાથન ઓવેન લખે છે કે મારી 20મી સદી "વીસમી સદીની અને તેના સાહસિક પ્રારંભિક વિકાસની વાર્તા છે-તકનીકી, રાજકીય અને સાંસ્કૃતિક-તેમના તમામ જાદુ, વચન અને જોખમમાં" અને તેને "તકનીકી જ્ઞાન પર ધ્યાન" કહે છે જે તદ્દન શાબ્દિક રીતે તેજસ્વી છે ". તેઓ કહે છે કે શરૂઆતનો ક્રમ "જોકર છતાં થોડો અશુભ" છે અને "એક એવી ફિલ્મ માટે સૂર નક્કી કરે છે જે મશીન-પ્રભુત્વ ધરાવતી આધુનિકતાના મિશ્ર આશીર્વાદો પર ચિંતન કરતી વખતે પ્રારંભિક સિનેમાના ઉત્સાહને શ્રદ્ધાંજલિ આપશે". એનેદી, ઓવેન લખે છે, "વીસમી સદીની અવાસ્તવિક શક્યતાઓ સાથે તેટલી જ સંકળાયેલી છે જેટલી તે વાસ્તવમાં આકાર લેતી હતી" અને તે સમજાવે છે કે જોડિયા વીસમી સદીના વિરોધાભાસી દ્રષ્ટિકોણો છે. ઓવેન સમજાવે છે કે ફિલ્મના અંતે કબૂતર "પૂર્વ-તકનીકી સંદેશાવ્યવહારના ખોવાયેલા રોમાંસને દર્શાવે છે" અને "તેની આદર્શ સંભાવનાઓને સાકાર કરવામાં અને વાસ્તવિક વૈશ્વિક અને સામાજિક જોડાણ પ્રાપ્ત કરવામાં આધુનિક તકનીકની નિષ્ફળતાને યાદ કરે છે". ઓવેન મારી 20મી સદીમાં ઉલ્લેખિત સંખ્યાબંધ મૂંગી ફિલ્મોને ઓળખે છે, જેમાં 1921ની 'ઓર્ફન્સ ઓફ ધ સ્ટોર્મ' (જેમાં લિલિયન અને ડોરોથી ગિશ છે, જેમના નામ લિલી અને ડોરા જેવા છે), 1926ની 'નાઉ યુ ટેલ વન' અને 1928ની 'ધ લિટલ મેચ ગર્લ' નો સમાવેશ થાય છે. ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના ફિલ્મ વિવેચક જુડી સ્ટોને લખ્યું હતું કે આ ફિલ્મ "19મી સદીમાં અસ્તિત્વમાં રહેલા અને 20મી સદીમાં સાકાર થયેલા સપનાઓ અને શક્યતાઓ" વિશે છે. ઇલેક્ટ્રિક લાઇટ, ફ્લાઇટ, ટેલિફોન, મૂવીઝ, રેડિયો, ટેલિવિઝન અને કમ્પ્યુટર માઇક્રોચીપ્સની શોધને હવે હળવાશથી લેવામાં આવે છે, પરંતુ વિજ્ઞાને આપણી ચમત્કારિક ભાવનાને પણ ઓછી કરી દીધી છે. સ્ટોને એનયેદીનો ઇન્ટરવ્યુ લીધો હતો, જેમણે કહ્યું હતું કે "જે લોકોએ તે શોધો હાંસલ કરી છે તેઓ તેને બનાવી શકે છે કારણ કે તેઓ ડરતા ન હતા. તેઓ સરકારો અથવા રાજકીય વિચારધારાઓમાં માનતા ન હતા, પરંતુ તેઓ હજુ પણ પોતાની જાતમાં વિશ્વાસ કરવામાં સક્ષમ હતા. તે તકનીકો વિશ્વ માટે જોખમો પેદા કરી શકે છે તેવી ચેતવણી આપતા, એનયેદીએ કહ્યું હતું કે "આપણો યુગ વધુ પડતો તકનીકી અને આત્મા વિનાનો બની ગયો છે. વિજ્ઞાને તેનો નૈતિક આધાર ગુમાવી દીધો છે. જ્યારે હું ફિલ્મનું આયોજન કરી રહ્યો હતો, ત્યારે મેં યુરોપિયન સંસ્કૃતિ વિશે વિચાર્યું-તે હવે ક્યાં છે અને શું થશે ". મારી 20મી સદી માર્ક કઝિન્સની ડોક્યુમેન્ટરી વુમન મેક ફિલ્મ ઇન ધ સાય-ફાઈ અને ટાઇમ એપિસોડમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. સાય-ફાઈ એપિસોડમાં, નેરેટર થાંડીવે ન્યૂટન જણાવે છે કે આ ફિલ્મ "સાય-ફાઈ શૈલીમાં સૌથી અસામાન્યમાંની એક છે", કે તે "ભવિષ્યની અથવા સમાંતર દુનિયા, છટકી જવાના સ્થળો અથવા આપણી પોતાની બેચેનીની છવાયેલી આવૃત્તિઓ" થી આગળ વધે છે, અને તે એનીદી "દર્શાવે છે કે સાય-ફાઈની કોઈ સીમા નથી". શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે 62મા એકેડેમી પુરસ્કારો માટે રજૂઆતોની યાદી શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે એકેડેમી પુરસ્કાર માટે હંગેરિયન રજૂઆતોની યાદી સંદર્ભો શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ સંદર્ભો માટે હંગેરિયન રજૂઆતોની યાદી ધ ફિલ્મ વોલરસ પર સમીક્ષા 1989 ફિલ્મો 1980 વિજ્ઞાન સાહિત્ય કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો પશ્ચિમ જર્મન ફિલ્મો હંગેરિયન કાળા અને સફેદ ફિલ્મો હંગેરિયન વિજ્ઞાન સાહિત્ય ફિલ્મો ક્યુબન કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો 1980 હંગેરિયન ભાષાની ફિલ્મો ઇલ્ડિકો એનયેદી કેમેરા ડી 'ઓર વિજેતાઓ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો 1989 હાસ્ય ફિલ્મો 1989 નાટક ફિલ્મો હંગેરિયન કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો ટ્રેનો પર સેટ કરેલી ફિલ્મો