Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone
આ 2007ની જાપાનીઝ એનિમેટેડ સાયન્સ ફિક્શન એક્શન ફિલ્મ છે, જે મુખ્યત્વે હિદેકી એનો દ્વારા લખાયેલી અને દિગ્દર્શિત છે. તે રીબિલ્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયન ટેટ્રાલોજીનો પ્રથમ ભાગ છે, જે એનિમે ટેલિવિઝન શ્રેણી નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન પર આધારિત છે. વાર્તા, જે સેકન્ડ ઇમ્પેક્ટ તરીકે ઓળખાતી ગ્રહોની આપત્તિના પંદર વર્ષ પછી ટોક્યો-3 ના ભાવિ શહેરમાં સેટ કરવામાં આવી છે, તે શિંજી ઇકારી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, જે એક છોકરો છે, જેને વિશેષ એજન્સી નર્વ દ્વારા ઇવા એકમ તરીકે ઓળખાતા વિશાળ મેચાને ચલાવવા માટે ભરતી કરવામાં આવે છે અને સાથી પાયલોટ રી અયનામી સાથે એન્જલ્સ નામની રહસ્યમય પ્રજાતિ સામે લડે છે. આ ફિલ્મમાં મૂળ શ્રેણીના અવાજ કલાકારોની સમાન કાસ્ટ છે, જેમાં શિનજી ઇકારી તરીકે મેગુમી ઓગાટા, રી અયનામી તરીકે મેગુમી હયાશીબારા અને મિસાટો કત્સુરાગી તરીકે કોટોનો મિત્સુઇશીનો સમાવેશ થાય છે. ઇવેન્જેલિયનઃ 1 ની નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનની ત્રણ ભાગની રિમેકનો પ્રથમ હપ્તો લગભગ એકસો પચાસ નવા કટ્સ સાથે બનાવવાની યોજના હતી; જોકે, નિર્માણ દરમિયાન, સ્ટાફ શ્રેણીમાંથી મૂળ ચિત્રોનો ફરીથી ઉપયોગ કરી શક્યો ન હતો અને શરૂઆતથી ઉત્પાદન શરૂ કરવું પડ્યું હતું. જેમ જેમ નિર્માણ આગળ વધતું ગયું તેમ તેમ આ પ્રોજેક્ટ મૂળ શ્રેણીથી વિચલિત થવા લાગ્યો, જેમાં પાત્રોના કથાનક અને પાત્રોની લાક્ષણિકતામાં તફાવત રજૂ કરવામાં આવ્યો. હિદેકી એનોની સાથે કાઝુયા સુરુમાકી અને માસાયુકી નિર્દેશનમાં જોડાયા હતા, જે બંને મૂળ શ્રેણીના સહાયક નિર્દેશકો હતા. સ્ટોરીબોર્ડ્સનું સંચાલન શિનજી હિગુચી અને તોમોકી ક્યોડા દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મ, જે શ્રેણીના પ્રથમ છ એપિસોડના કથાને પુનરાવર્તિત કરે છે, તેને જાપાનમાં સકારાત્મક આવકાર મળ્યો હતો, જેણે લગભગ 2 અબજ યેનની કમાણી કરી હતી અને ઘરેલું વિડિયો બજાર માટે નોંધપાત્ર આવક પેદા કરી હતી. વિદેશમાં, ઇવેન્જેલિયનઃ 1 ને વધુ ધ્રુવીકૃત આવકાર મળ્યો, જોકે સામાન્ય રીતે હકારાત્મક; વિવેચકોએ તેને ક્લાસિક શ્રેણીમાંથી ખૂબ જ વ્યુત્પન્ન તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને દાવો કર્યો હતો કે તે મહત્વપૂર્ણ વિગતોમાં કાપ મૂકે છે, જ્યારે અન્ય લોકોએ તેની દિશા, સાઉન્ડટ્રેક અને પ્લોટની પ્રશંસા કરી હતી, જેમાં તેના સી. જી. આઈ. ગ્રાફિક્સના ઉપયોગ પર ખાસ ધ્યાન આપવામાં આવ્યું હતું. આ ફીચર ફિલ્મે એનિમેશન કોબે અને ટોક્યો ઇન્ટરનેશનલ એનિમે ફેરમાં પુરસ્કારો પ્રાપ્ત કરીને પ્રશંસા પણ જીતી હતી. 2015 માં, સેકન્ડ ઇમ્પેક્ટ તરીકે ઓળખાતી વૈશ્વિક વિનાશના પંદર વર્ષ પછી, ચૌદ વર્ષીય શિનજી ઇકારીને તેના વિમુખ પિતા, અર્ધલશ્કરી સંગઠન નર્વના કમાન્ડર ગેન્ડો દ્વારા ટોક્યો-3 બોલાવવામાં આવે છે. શિનજી યુએન દળો અને એન્જલ તરીકે ઓળખાતા રહસ્યમય વ્યક્તિ વચ્ચેની અથડામણમાં ફસાઈ જાય છે, પરંતુ કેપ્ટન મિસાટો કત્સુરાગી દ્વારા તેને બચાવી લેવામાં આવે છે, જે તેને નર્વ હેડક્વાર્ટર લાવે છે. ત્યાં, ગેન્ડો શિનજીને એન્જલ સામે એક વિશાળ, હ્યુમનોઇડ બાયો-મશીન, ઇવેન્જેલિયન યુનિટ 01 નું સંચાલન કરવાની માંગ કરે છે. શિનજી કબૂલ કરે છે જ્યારે ગેન્ડો ઘાયલ ઇવેન્જેલિયન પાયલોટ રે અયનામીને તેના બદલે બહાર મોકલવા માટે તૈયાર કરે છે. યુનિટ 1 પર એન્જલ દ્વારા કરવામાં આવેલી ઇજાઓને કારણે લડાઈ દરમિયાન શિનજી બેભાન થઈ જાય છે, કારણ કે ઇવેન્જેલિયન એકમો તેમના પાયલોટ પર લાગેલી ઇજાઓની પીડાને સહાનુભૂતિપૂર્વક પ્રતિબિંબિત કરે છે. યુનિટ 01 સ્વાયત્ત રીતે ફરીથી સક્રિય થાય છે અને એન્જલનો નાશ કરીને લડાઈ જીતી જાય છે. યુદ્ધ પછી, મિસાટો શિનજીના વાલી બને છે અને તેને સ્થાનિક માધ્યમિક શાળામાં દાખલ કરવામાં આવે છે. જ્યારે બીજો એન્જલ આવે છે, ત્યારે શિનજીના સહપાઠીઓ તોજી સુઝુહારા અને કેન્સુકે આઇડા યુદ્ધ જોવા માટે તેમના કટોકટીના આશ્રયસ્થાનમાંથી બહાર નીકળે છે, પરંતુ એન્જલ યુનિટ 1 ને પર્વતમાળા પર ફેંકી દે છે, તેમને લગભગ કચડી નાખે છે. મિસાટો યુનિટ 1ની કોકપીટમાં બંનેને આવરી લે છે અને શિનજીને પીછેહઠ કરવાનો આદેશ આપે છે, પરંતુ તે આદેશોની અવગણના કરે છે અને યુનિટ 1ની છરીથી દુશ્મનનો નાશ કરે છે. મિસાટો તેને આજ્ઞાભંગ માટે ઠપકો આપે તે પછી, શિનજી ભટકતો રહે છે અને તેની પાસે પાછો લાવવામાં આવે તે પહેલાં નર્વ એજન્ટો દ્વારા તેને પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં આવે છે. છઠ્ઠા એન્જલ દેખાય છે, પરંતુ જ્યારે શિનજીને યુનિટ 1 માં તેના પર હુમલો કરવા માટે મોકલવામાં આવે છે, ત્યારે એન્જલ એક શક્તિશાળી લેસર ફાયર કરે છે, જે તેને ગંભીર રીતે ઘાયલ કરે છે, ટોક્યો-3 માં નર્વ હેડક્વાર્ટર સુધી પહોંચવા માટે કવાયત શરૂ કરે તે પહેલાં. તે કેટલાક કલાકો પછી કોમામાંથી જાગી જાય છે, અને રેઈ તેને કહે છે કે તે એન્જલને રોકવા માટે ઓપરેશન માટે તેની જગ્યા લેશે, અને તે એકલા કરવા માટે નીકળી જાય છે. મિસાટો શિનજીને બતાવે છે કે એન્જલ્સ શું પહોંચવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છેઃ નર્વ હેડક્વાર્ટરના તળિયે રાખવામાં આવેલ એક સફેદ એન્થ્રોપોમોર્ફિક જાયન્ટ, સેકન્ડ એન્જલ, લિલિથ, જે હુમલાખોર એન્જલ્સમાંના એકના સંપર્ક પર પૃથ્વી પરના તમામ જીવનના મૃત્યુમાં પરિણમશે. શિનજી પ્રાયોગિક પોઝિટ્રોન તોપ ચલાવીને યુનિટ 00માં રેઈની સાથે યુનિટ 01ને ચલાવવા માટે સંમત થાય છે, જેના માટે સ્નાઇપર રાઈફલની જેમ જાપાનના સમગ્ર વિદ્યુત શક્તિ ઉત્પાદનની જરૂર પડે છે અને એન્જલનો સફળતાપૂર્વક નાશ કરે છે. એન્જલની રીટર્ન ફાયરથી શિનજીનો બચાવ કરતા રેઈ લગભગ મૃત્યુ પામે છે, પરંતુ તે યુનિટ 00ને પાણીમાં ઠંડુ કરીને અને યુનિટ 01ની છરીનો ઉપયોગ કરીને તેની કોકપીટ ખોલીને તેને બચાવે છે. રે, સામાન્ય રીતે ઠંડા અને લાગણીહીન, તેની સાથે સ્મિત વહેંચે છે. ચંદ્રની સપાટી પર, કાવોરુ નાગિસા નામનો છોકરો જમીન પર ગોઠવાયેલા નવ શબપેટી જેવા કન્ટેનરમાંથી એકમાંથી જાગી જાય છે. તેની સામે એક ખાડામાં, બાંધકામના સાધનો અને સ્કેફોલ્ડિંગથી ઘેરાયેલું, એક અજાણી રાક્ષસ જાંબલી સાત આંખોનું માસ્ક પહેરીને અને સફેદ પટ્ટીઓમાં લપેટીને છે. એક કાળો મોનોલિથ દેખાય છે જેના દ્વારા તે અને સીલે 01 ગુપ્ત વાતચીતમાં જોડાય છે. પૃથ્વી તરફ જોતાં કાવોરુ કહે છે કે "ત્રીજું" બદલાયું નથી અને તે શિનજીને મળવાની રાહ જુએ છે. વૉઇસ કાસ્ટ પ્રોડક્શન પ્રી-પ્રોડક્શન તેમની ફિલ્મ ક્યૂટી હની (2004) પછી, નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનના નિર્દેશક હાઈડેકી એનોએ અન્ય લાઇવ-એક્શન પ્રોજેક્ટની યોજના બનાવવાનું શરૂ કર્યું; જો કે, આ ફિલ્મની પટકથા તૈયાર થઈ શકી ન હતી અને દિગ્દર્શકે એનિમેશન પર ફરીથી ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનું નક્કી કર્યું હતું. એનોએ તેમની શ્રેણી નાદિયાઃ ધ સિક્રેટ ઓફ બ્લુ વોટરના ડીવીડી બોક્સ સેટના પ્રકાશન પછી ફરીથી નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન ફ્રેન્ચાઇઝી પર કામ કરવાની યોજના બનાવી હતી. તેમણે સત્તાવાર રીતે નવેમ્બર 2005 માં નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન-સંબંધિત પ્રોજેક્ટ પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, તેને યોગ્ય ફ્રેન્ચાઇઝી ગણાવીને તેઓ અધિકારના મુદ્દાઓ અથવા દખલ વિના કામ કરી શકે છે. એનો ગુંડમ ફ્રેન્ચાઇઝીથી પ્રેરિત હતી, જે યોશિયુકી ટોમિનો દ્વારા વર્ષો પહેલા બનાવવામાં આવી હતી અને હજુ પણ ટેલિવિઝન શ્રેણીઓ, વિડિયો ગેમ્સ અને કૉમિક્સ દ્વારા ચાલી રહી હતી. તેમણે પોતાની જાતને ગુંડામાઇઝિંગ ઇવેન્જેલિયનનો હેતુ આપ્યો, ફ્રેન્ચાઇઝીનું વિસ્તરણ કર્યું, સંભવતઃ નવા અને યુવાન લેખકોના યોગદાન સાથે; શરૂઆતમાં જી ઇવેન્જેલિયનના પગલે એક શીર્ષકને ધ્યાનમાં રાખીને, તેમણે ઇવેન્જેલિયનની સમગ્ર વિભાવનાને સંપૂર્ણપણે ઉથલાવી દેવામાં સક્ષમ કાર્ય બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, જે રીતે જી ગુંડમે ટોમિનોની ફ્રેન્ચાઇઝી માટે કર્યું હતું. તેઓ માનતા હતા કે એનિમેશન અટકી ગયું છે, "એક એવું કાર્ય જે મધ્યમ અને ઉચ્ચ શાળા-વયના પુરુષોને અપીલ કરશે, જે ઝડપથી એનિમેથી દૂર વધે છે", અને એનિમેટેડ પ્રોડક્શન્સના સામાન્ય સ્તરને વધારવાની જરૂરિયાતને સમજીને. બાળકોના એનિમેશનમાં, એનોને ઉપલબ્ધ સામગ્રીની વિશાળ શ્રેણી મળી, જેમ કે હયાઓ મિયાઝાકી અને સ્ટુડિયો ઘિબલીની ફિલ્મો, પરંતુ વૃદ્ધ વય જૂથો માટે તેમણે માત્ર ગુંડમની નોંધ લીધી; કારણ કે ટોમિનોની ફ્રેન્ચાઇઝી ઓટાકુ ફેનબેઝની સીમાઓથી આગળ લોકપ્રિયતા સુધી પહોંચી ગઈ હતી, એનોએ પોતાને કંઈક આવું જ કરવાનું લક્ષ્ય નક્કી કર્યું. એનોએ ફિલ્મ બનાવવા માટે દસ વર્ષ અગાઉ ઇવેન્જેલિયનનું નિર્માણ કરનાર સ્ટુડિયો ગેનેક્સ પર આધાર રાખ્યો ન હતો. તે કંઈક નવું બનાવવા માંગતો હતો અને તેને લાગ્યું કે તે ગેનેક્સમાં એવું ન કરી શકે, એવું વિચારીને કે સ્ટુડિયો તેને "સમાન માળખા અને સમાન ટ્રેક" ને વળગી રહેશે. તેમણે એમ પણ કહ્યું હતું કે તેઓ મૂળ શ્રેણીની ભાવનાને આ રીતે માન આપવાનો ઇરાદો ધરાવે છેઃ "પાછળ વળીને જોયા વિના, સંજોગો માટે પ્રશંસા કર્યા વિના, અમે ભવિષ્ય તરફ ચાલવાનું લક્ષ્ય રાખીએ છીએ". એનોએ ઇવાન્જેલિયન ટેલિવિઝન શ્રેણીના નિર્માતા કિંગ રેકોર્ડ્સના તોશિમીચી ઓત્સુકીનો સંપર્ક કર્યો અને પ્રારંભિક ખચકાટ પછી, તેઓ નવા પ્રોજેક્ટના નિર્માણમાં મદદ કરવા માટે સંમત થયા. ઓત્સુકીએ વિવિધ કંપનીઓને આ સોદાની દરખાસ્ત કરી હતી; જો કે, તેમના જણાવ્યા અનુસાર, ઇવેન્જેલિયન ચાલુ રાખવા પર કામ કરવા માટે ઘણા સ્ટુડિયો તૈયાર નહોતા. તેમને સંખ્યાબંધ ઉમેદવાર સ્ટુડિયો મળ્યા, પરંતુ કોઈએ આ પ્રોજેક્ટમાં જોડાવાનું નક્કી કર્યું નહીં. જો કે ફિલ્મ એન્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયન (1997) નું નિર્માણ ગેનેક્સ અને પ્રોડક્શન આઇ. જી. દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, એનોએ ઇવેન્જેલિયન ચાલુ રાખવાના પ્રોજેક્ટના તમામ કાનૂની અધિકારો રાખવાનું નક્કી કર્યું હતું, એમ કહીને કે મૂળ શ્રેણીના કર્મચારીઓના પ્રયત્નોને પૂરતો પુરસ્કાર આપવામાં આવ્યો નથી, અને નવી કંપનીની રચના નફાના ન્યાયી વિતરણ માટે પરવાનગી આપશે. જાપાની બજારોમાં ઇવેન્જેલિયન બ્રાન્ડેડ પચિન્કો મશીનોની રજૂઆતથી પણ આ પ્રોજેક્ટને મદદ મળી, નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનના ડીવીડી વેચાણમાં વધારો થયો. મુનેનોરી ઓગાસવારાએ આખરે એક નવો સ્ટુડિયો બનાવવાનું સૂચન કર્યું અને એનો સંમત થયા. ખારા કચેરીની સ્થાપના તે વર્ષે કરવામાં આવી હતી, જે ઝડપથી ચૂ ઝડપી રેખા સાથે તેની જગ્યાને વટાવી ગઈ હતી. 2006 માં, તે ફેબ્રુઆરીમાં નિશી-શિંજુકુમાં મોટી ઓફિસમાં ગયા પછી, ખારાની સત્તાવાર રીતે સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. આનાથી મૂળ શ્રેણી પર કામ ન કરનારા નવા કર્મચારીઓને નવા પ્રોજેક્ટ માટે ભાડે રાખવાની મંજૂરી મળી. જો કે, એનો ઓક્ટોબર 2007 સુધી ગેનેક્સમાંથી રાજીનામું નહીં આપે. વિકાસ હાઈડેકી એનોને માસાયુકી અને કાઝુયા સુરુમાકી દ્વારા યુ આર (નોટ) અલોનની દિશામાં મદદ કરવામાં આવી હતી, જેઓ નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન પર સહાયક નિર્દેશકો હતા. નિર્માણની શરૂઆતમાં, એનોએ ત્સુરુમાકીને પૂછ્યું કે તે ઇવેન્જેલિયન-સંબંધિત પ્રોજેક્ટ પર કામ કરવા વચ્ચે ડાયબસ્ટર પૂર્ણ કર્યા પછી અથવા પ્રખ્યાત એનિમે વિશેના નવા પ્રોજેક્ટ પર શું કરવા માંગે છે. આ પ્રશ્નથી મૂંઝવણમાં હોવા છતાં, તેમણે સહજ ભાવે ઇવેન્જેલિયનને જવાબ આપ્યો. જો ત્સુરુમાકીએ ના પાડી હોત, તો એનો કોઈ બીજાને સહાયક નિર્દેશકની ભૂમિકા આપવા તૈયાર હતો, પરંતુ ત્સુરુમાકીએ આખરે સ્વીકાર કર્યો, જોકે વાંધાઓ સાથે. ત્સુરુમાકીને નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનના છઠ્ઠા એપિસોડ, "રેઈ II" વિશે દિલગીરી હતી, જે સ્ટોરીબોર્ડ પછી "અન્ય કંપની દ્વારા આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો, અને ગેનેક્સનું તેના પર કોઈ નિયંત્રણ નહોતું", અને લાગ્યું કે તે એપિસોડ સાથેના તેના મુદ્દાઓને સંબોધિત કરી શકે છે. દરમિયાન, ઓત્સુકીએ ફેબ્રુઆરી 2006માં માસાયુકીનો સંપર્ક કર્યો હતો. 1997ની થિયેટર રિલીઝની જેમ, માસાયુકી મૂળરૂપે માત્ર લેઆઉટ પર કામ કરી રહ્યા હતા અને એનિમેશનમાં મદદ કરી રહ્યા હતા; જો કે, ખારાએ ઝડપથી તેમને સહાયક નિર્દેશક તરીકે બઢતી આપી, કારણ કે ત્સુરુમાકી એકલા ઉત્પાદન સમયપત્રકમાં તમામ કામ કરી શક્યા ન હતા. એનોએ મૂળરૂપે લગભગ એકસો પચાસ કટ્સના ઉમેરા અને વધુ અદ્યતન એનિમેશન તકનીકોના ઉપયોગ સાથે શ્રેણીની સરળ ગ્રાફિક રિમેકની યોજના બનાવી હતી. ત્સુરુમાકીએ દાવો કર્યો હતો કે એનોની મૂળ યોજનાઓ "શુદ્ધ સિક્વલ" બનાવવાની નહોતી, પરંતુ "સંકલન કે જે ખરેખર સંકલન ન હતું", તે જ રીતે મોબાઇલ સ્યુટ ગુંડમ સીડે ગુંડમ ફ્રેન્ચાઇઝી માટે કર્યું હતું. ત્સુરુમાકીના જણાવ્યા અનુસાર, દિગ્દર્શકે મોબાઇલ સ્યુટ વિક્ટરી ગુંડમના ચાલીસ-પાંચમા એપિસોડ જેવું જ કંઈક આયોજન કર્યું હતું, જે એક રિકેપ એપિસોડ છે જે પ્લોટ વિશે વધુ જણાવે છે, અથવા નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનના ચૌદમા એપિસોડ જેવું છે. પ્રારંભિક પ્રોજેક્ટમાં દર છ મહિને એક ફિલ્મ રજૂ કરવાની પણ માંગ કરવામાં આવી હતી, જો કે ફિલ્મો ઝડપી, સરળતાથી નિર્માણ પામતી દોઢ વર્ષની પ્રતિબદ્ધતા હશે. ત્સુરુમાકીના જણાવ્યા અનુસાર, એનો પોતે કદાચ સત્તાવાર રીતે ફિલ્મનું નિર્દેશન કરવાનો કોઈ ઇરાદો ધરાવતો ન હતો, તેના બદલે પ્રોજેક્ટને સંપૂર્ણપણે આઉટસોર્સિંગ કરતો હતો, અને યોજનાઓ માત્ર ઇવેન્જેલિયનઃ 1 ના નિર્માણ દરમિયાન બદલાઈ હતી. ઉત્પાદનની શરૂઆતમાં, હિરોશી હારાગુચી અને અન્ય ક્રૂ સભ્યોએ બેંકિંગની પ્રક્રિયા શરૂ કરી, જેમાં ઇવેન્જેલિયનમાંથી મૂળ રેખાંકનો ધરાવતી શીટ્સને પુનઃપ્રાપ્ત કરવાની કામગીરીનો સમાવેશ થાય છે. પ્રક્રિયાના મહત્વને કારણે, હારાગુચીએ સ્ટોરીબોર્ડ્સ બરાબર સ્થાને હતા તે પહેલાં જ શરૂઆત કરી હતી. એનો આ પ્રક્રિયાની વચ્ચે તેમની સાથે જોડાયો. બેંકિંગ પ્રક્રિયા લાંબી અને જટિલ હતી, કારણ કે કેટલીક શીટ્સ ન હતી અને અન્ય પ્રોજેક્ટ્સ માટે વર્ષોથી ઉપયોગમાં લેવાઈ હતી. શરૂઆતમાં, ફિલ્મ પોસ્ટ-પ્રોડક્શનમાં વિશેષતા ધરાવતી કંપની ઈમેજિકા ખાતે પરીક્ષણો કરીને એપિસોડની મૂળ ફિલ્મને ડિજિટલમાં રૂપાંતરિત કરવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો. ફિલ્મને મૂળ 16mm ફોર્મેટમાંથી સંપૂર્ણ 35mm ફોર્મેટમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી; જો કે, છબીઓ અપેક્ષા કરતા ઓછી ગુણવત્તાની હતી, ખાસ કરીને રંગ અને વ્યાખ્યાની દ્રષ્ટિએ. પ્રક્રિયાની નીચી ગુણવત્તા અને સમગ્ર પ્રક્રિયાના ગણતરી કરેલ ખર્ચને ધ્યાનમાં રાખીને, ખારાએ સીધા ડિજિટલમાં શરૂ કરવાનું અને શરૂઆતથી બધું ફરીથી કરવાનું નક્કી કર્યું. સરળ રિમેકનો પ્રારંભિક વિચાર પડતો મૂકવામાં આવ્યો હતો અને પ્રોજેક્ટ શ્રેણી દ્વારા સ્થાપિત ટ્રેકથી દૂર ગયો હતો. ઉત્પાદન વધુ ઉગ્ર બન્યું, કટોકટીમાંથી પસાર થઈ રહ્યું હતું અને છેલ્લી ઘડી સુધી ફેરફારો થયા હતા; વધુમાં, ઇવેન્જેલિયનઃ 1 નું નિર્માણ બીજી ફિલ્મ, ઇવેન્જેલિયનઃ 2 યુ કેન (નોટ) એડવાન્સની સાથે જ થયું હતું. અંતિમ ફિલ્મમાં, ચિત્રોનો માત્ર એક ભાગ બેંકિંગ પ્રક્રિયામાંથી આવ્યો હતો; પ્રથમ અર્ધભાગનો ત્રીજો ભાગ અને લગભગ સંપૂર્ણ દ્વિતીયાર્ધ નવી સામગ્રીનો બનેલો હતો. ત્સુરુમાકીએ ખાતરી કરી હતી કે બધું સરળતાથી ચાલે, કારણ કે એનોની નીતિ જૂના ભાગો સાથે શક્ય તેટલા નવા ભાગોને સુમેળ કરવાની હતી. સ્ટાફે ઇવેન્જેલિયનઃ 1 માટેના કામને જીવંત, લવચીક અને સૌથી ખરાબ અવ્યવસ્થિત પ્રદર્શન તરીકે વર્ણવ્યું હતું; ખારાએ પણ સ્થળ પર ઘણી વસ્તુઓ કરી હતી, અને સમયપત્રકમાં અચાનક ફેરફારને કારણે વારંવાર ઉત્પાદનના પાસાઓને ફરીથી કરવાની ફરજ પડી હતી. વધુમાં, ત્સુરુમાકીએ દાવો કર્યો હતો કે સહેજ પણ ભૂલ ઉત્પાદનને સંતુલનમાંથી બહાર લાવી શકે છે; કારણ કે દરેક વિભાગે સ્વતંત્ર રીતે કામ કર્યું હતું, તે જાણવું મુશ્કેલ હતું કે તેઓ છેલ્લી ક્ષણ સુધી યોગ્ય માર્ગ પર હતા કે નહીં. હારાગુચીના જણાવ્યા અનુસાર, ઉત્પાદન લવચીક હોવું જરૂરી હતું જેથી મુખ્ય કર્મચારીઓની સતત વિચારસરણીને ધ્યાનમાં રાખીને પ્રક્રિયા દરમિયાન દરેક વસ્તુને સમાયોજિત અને બદલી શકાય. આ પ્રક્રિયા દરમિયાન શીર્ષક પણ બદલાયું હતું; જ્યારે ઇવેન્જેલિયનઃ 1 ની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી, ત્યારે ફિલ્મનું શીર્ષક રીબિલ્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયનઃ 1 હોવું જોઈએ. લેખન શિન્જી હિગુચી, જે મૂળ એનિમેમાં એનિમેટર હતા, અને ટોમોકી ક્યોડા સ્ટોરીબોર્ડિંગ પ્રક્રિયામાં એનો સાથે જોડાયા. એનોએ હિગુચીને બોલાવ્યો કારણ કે તે સ્થાપિત થયું હતું કે ફિલ્મનો પરાકાષ્ઠા ઓપરેશન યશિમાની આસપાસ ફરે છે, જે કથાના કેન્દ્રમાં એન્જલ રામીલ સામેની લડાઈ છે. આ સમય દરમિયાન હિગુચીએ 'ઘોસ્ટ ઇન ધ શેલઃ સ્ટેન્ડ અલોન કોમ્પ્લેક્સ "ના નિર્દેશક કેન્જી કામિયામા સાથે વાત કરી હતી. નિર્માણ દરમિયાન, હિગુચીએ ડિજિટલ એનિમેશનમાં ઉપયોગમાં લેવાતી કેમેરાની યુક્તિઓ અને નિર્દેશન શૈલી કામિયામાથી પ્રેરિત કામિયામાના કામમાંથી ઘણું આકર્ષિત કર્યું હતું. હિગુચીને લેખન પ્રક્રિયામાં મુશ્કેલીઓનો સામનો કરવો પડ્યો, ખાસ કરીને આશ્ચર્યની લાગણી જગાડવા માટેના દ્રશ્યો દરમિયાન, જેમ કે જ્યારે રેઈ અચાનક શિનજીને તેની ઢાલથી એક દૂતથી રક્ષણ આપે છે. દરમિયાન, મુનેનોરી ઓગાસવારાએ યુરેકા સેવન પરના તેમના કાર્યને કારણે એક જૂના સાથીદાર ક્યોડાને બોલાવ્યા હતા. શરૂઆતમાં, ક્યોડા દરખાસ્તને નકારી કાઢવા માંગતો હતો, પરંતુ એનોએ તેની સાથે જાપાનીઝ એનિમેશનની સ્થિતિ અને તેના અસંતુલન વિશે વાત કર્યા પછી તેણે નોકરી સ્વીકારી લીધી. ક્યોડાએ ખારા ખાતે તેમની પ્રથમ મુલાકાતમાં જે સાંભળ્યું હતું તેને દોરવાને બદલે કોઈ નોંધપાત્ર દિશા સાથે કામ કર્યું હતું; જ્યારે તેમણે ત્સુરુમાકી દ્વારા સુધારેલ અંતિમ સ્ટોરીબોર્ડ જોયું, જો કે, ફિલ્મનું વાતાવરણ તેમણે જે લખ્યું હતું તેનાથી સંપૂર્ણપણે અલગ હતું. જો કે ઇવેન્જેલિયનઃ 1 વર્તમાન, સમાપ્ત શ્રેણી પર આધારિત છે, સ્ટોરીબોર્ડિંગ પ્રક્રિયા ઘણા ફેરફારોમાંથી પસાર થઈ છે. હિગુચી અને ક્યોડા બંનેએ સ્ટોરીબોર્ડ લખ્યા હતા જે શરૂઆતમાં ટેલિવિઝન શ્રેણીથી ઘણા અલગ હતા, સ્ટાફ તરફથી ફરિયાદો મળી હતી; ક્રૂએ કહ્યું હતું કે અંતિમ પરિણામ ઇવેન્જેલિયન જેવું લાગ્યું ન હતું. એનોએ ક્યોડાના કામનો આનંદ માણ્યો, પરંતુ તેને મૂળ શ્રેણીની શૈલીથી ઘણું દૂર લાગ્યું, તેથી તેણે ક્યોડાના સ્ટોરીબોર્ડના શ્રેષ્ઠ ભાગો લેવાનું અને તેને ફરીથી લખવાનું નક્કી કર્યું. ઉદાહરણ તરીકે, ક્યોડાએ ઓપરેશન યશિમા દરમિયાન એક દૃશ્યની દરખાસ્ત કરી હતી જેમાં ઇવા-00 અને ઇવા-01, ક્યોડાઈ કેન બાયક્લોસરની જેમ, રેમિએલને મારવા માટે દળોમાં જોડાય છે, પરંતુ પરિણામ ખૂબ અવાસ્તવિક હોવાનું જણાયું હતું. આખરે, કર્મચારીઓએ મૂળ શ્રેણીની ભાવનાને પુનઃપ્રાપ્ત કરવા અને પ્લોટથી ખૂબ દૂર ન જવા માટે નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનની ડીવીડી જોઈ. સુરુમાકીએ શરૂઆતમાં નેવું મિનિટની લંબાઈ નક્કી કરી હતી, પરંતુ સ્ટોરીબોર્ડિંગ પ્રક્રિયામાં ફિલ્મ લગભગ એકસો દસ હતી, તેથી પ્રથમ રફ એડિટિંગ તબક્કામાં કટ કરવામાં આવ્યા હતા. ત્સુરુમાકીને હિગુચીના સ્ટોરીબોર્ડને સમજવામાં પણ સમસ્યાઓ હતી કારણ કે રેખાંકનો સ્વયંભૂ બનાવવામાં આવ્યા હતા અને સ્ટોરીબોર્ડમાં ઉમેરવામાં આવેલી નોંધો ખૂબ સામાન્ય હતી. તેમણે વાર્તાને નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન કરતાં વધુ ગંભીર બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, જે મૂળરૂપે નાવિક ચંદ્રનું રોબોટિક સંસ્કરણ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. આ મૂળ દ્રષ્ટિના તત્વો શ્રેણીના એપિસોડમાં જોઈ શકાય છે જે ફિલ્મમાં કેન્દ્રિત હતા, ત્સુરુમાકીએ તે તત્વોને પાછા ન લખવાનું પસંદ કર્યું. આશ્ચર્યજનક તત્વોને રજૂ કરવું ખાસ કરીને મુશ્કેલ હતું, કારણ કે નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનઃ ડેથ એન્ડ રીબર્થ (1997) એ શ્રેણીની રિકેપ ફિલ્મ તરીકે પહેલેથી જ કામ કર્યું હતું. તેના બદલે, તેમણે પ્રેક્ષકોને સમજાવવાની રીતો વિકસાવવી પડી કે ઇવેન્જેલિયનઃ 1 અને રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજી એક અલગ વાર્તા કહેવા માટે નીકળ્યા. તેમણે અને એનોએ શિનજી અને મિસાટોની વાર્તા તેમજ મિસાટો અને રિત્સુકોની પેઢીનું યોગ્ય રીતે પ્રતિનિધિત્વ કરવાનું પણ તેમનું લક્ષ્ય બનાવ્યું હતું. લેખન પ્રક્રિયા દરમિયાન, કર્મચારીઓએ વધુ ફેરફારો રજૂ કર્યા. ઉદાહરણ તરીકે, એન્જલ્સનું નામ નથી; માસાયુકીએ જણાવ્યું હતું કે તેમના નામોને સ્ક્રિપ્ટમાંથી બાકાત રાખવામાં આવ્યા હતા કારણ કે સ્ટાફ દ્વારા તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો, જેના કારણે તેમને યાદ રાખવામાં મુશ્કેલી પડતી હતી. ત્સુરુમાકી માટે, ઇવેન્જેલિયનઃ 1 એ વિકાસની વાર્તા હતી, તેથી તેમણે સ્ટોરીબોર્ડમાં શિનજીના ઉત્ક્રાંતિનું સ્પષ્ટ ચિત્ર દોર્યું, વાર્તામાં સુખદ અંત ઉમેર્યો. જો કે, એનોએ ફરીથી પ્લોટ બદલ્યો, જેમાં સૂક્ષ્મતા ઉમેરવામાં આવી કારણ કે તેને લાગ્યું કે ત્સુરુમાકીનો વિચાર ખૂબ દૂર ગયો છે. તેના પ્રથમ અર્ધમાં, નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયને સામાન્ય મેચા સ્ટોરી સેટિંગ જાળવી રાખી હતી અને પછી બીજા અર્ધમાં પરિપક્વ અને ગંભીર બની હતી; આને સંતુલિત કરવા માટે, એનોએ ટેટ્રાલોજીના તમામ ભાગો દરમિયાન રિત્સુકો અને મિસાટો વચ્ચે પરિપક્વ વાતચીતની રજૂઆત કરીને પુખ્ત અને ગંભીર સૂર ઉમેર્યો હતો. જે દ્રશ્યમાં શિનજી ભાગી જાય છે અને ટ્રેનમાં ચઢે છે, જે શ્રેણીના ચોથા એપિસોડમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, તેને શરૂઆતમાં સ્ક્રિપ્ટમાંથી કાપી નાખવામાં આવ્યું હતું; જો કે, ત્સુરુમાકીએ ટોક્યો-3નું વધુ સારી રીતે પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે તેને ફરીથી રજૂ કરવા દબાણ કર્યું હતું. શિનજી તેના મિત્ર કેનસુકે આઇડાને ખેતરોની વચ્ચે મળે છે તે ક્રમને બદલે, જે ચોથા એપિસોડમાં પણ હાજર છે, એક ક્રમ જેમાં શિનજી રાત્રે નિર્જન ધોરીમાર્ગ પર ભટકતો હોય તે દાખલ કરવામાં આવ્યો હતો, જેની કલ્પના ક્યોડા દ્વારા કરવામાં આવી હતી. ડિઝાઇન અને દૃશ્યરચના હિરોશી કાટો, જેમણે અગાઉ ઇવેન્જેલિયન પર કામ કર્યું હતું, તેઓ ઇવેન્જેલિયનઃ 1 માં કલા નિર્દેશક તરીકે ફ્રેન્ચાઇઝી પર કામ કરવા પાછા ફર્યા. કાટોએ બિશો ઇન્કના તાત્સુયા કુશિદા સાથે પ્રોડક્શન ડિઝાઇનર તરીકે પણ કામ કર્યું હતું. કાટોના જણાવ્યા અનુસાર, સમયના અભાવને કારણે ટેલિવિઝન શ્રેણીના નિર્માણ દરમિયાન અલગ રાખેલા વિચારોને ફિલ્મ માટે પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યા હતા. એનોની થાંભલાઓ, ટેલિફોન થાંભલાઓ અને ટ્રાફિક લાઇટ પર પણ ખાસ નજર હતી. ખારાએ ડિઝાઇનના કામ માટે તાકેશી તાકાકુરાને બોલાવ્યા; જ્યારે તેઓ સ્ટાફમાં જોડાયા, ત્યારે કામની સામગ્રી અથવા માળખું હજી નક્કી કરવામાં આવ્યું ન હતું, અને એનો અને અન્યને ખબર નહોતી કે પહેલા કોને શું સોંપવું. તાકાકુરાએ એનો ઇચ્છતા સેટિંગને જાળવી રાખીને મૂળ ઉત્પાદનની ભાવનાને ફરીથી મેળવવાનો પ્રયાસ કર્યો. ઉદાહરણ તરીકે, નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનના નિર્માણ દરમિયાન, સમય અને સંસાધનોના અભાવને કારણે ઇવા પાંજરાની વિગતો આખરે અવગણવામાં આવી હતી. તેમણે અન્ય સ્ટાફ સભ્યો સાથે વિશેષ પ્રવાસોમાં પણ ભાગ લીધો હતો. માર્ચમાં, તાકાકુરા અને અન્ય લોકોએ ટેપકોના કેઇયો પાવર સબસ્ટેશન તેમજ મિયાગાસે ડેમની મુલાકાત લીધી હતી. આ સહેલગાહ ખાસ કરીને ફળદાયી સાબિત થઈ હતી, કારણ કે ડેમમાં 45-ડિગ્રી ઢોળાવવાળી ટનલ અને ગુપ્ત પાયાની જેમ જ ચાલવાનો માર્ગ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જે વિગતો પાછળથી નર્વ બેઝ સેટિંગમાં પ્રતિબિંબિત થઈ હતી. લાંબા સમયથી રેલવેમાં રસ ધરાવતા એનોએ પણ ટ્રેનો પર વિશેષ ધ્યાન આપ્યું હતું. ડિઝાઈનર નાહોહિરો વાશિઓએ ઇવા ટ્રાન્સપોર્ટ ટ્રેનનો રફ ડ્રાફ્ટ બનાવ્યો હતો અને તાકાકુરાએ તેને CG સાથે સમાપ્ત કરી હતી, જેનાથી વિગતોમાં સુધારો થયો હતો. ક્યોડાએ નવા સીલે લોગોની કલ્પના કરીને ડિઝાઇન પ્રક્રિયામાં પણ મદદ કરી હતી. ઇકુતો યામાશિતા મેચા ડિઝાઇન પર કામ કરવા પાછા ફર્યા. તેમણે મેચા ડિઝાઇનમાં વધુ ફેરફાર ન કરવાનો નિર્ણય લીધોઃ ઉદાહરણ તરીકે, પોઝિટ્રોન રાઇફલ અને યુનિટ-01 એ રીબિલ્ડમાં પણ સમાન મુદ્રા અને સ્થિતિ જાળવી રાખી હતી. કલાકારે શ્રેણીના નિર્માણ દરમિયાન ત્યજી દેવાયેલા કેટલાક વિચારોને પણ ફરી શરૂ કર્યા, જે તે સમયે સોર ઓ નાસુમોનો નામના આર્ટબુકમાં પ્રકાશિત થયા હતા. ઇવેન્જેલિયનના નિર્માણ દરમિયાન, યામાશિતાએ ઇવા એકમોને સંપૂર્ણપણે ડાર્ક લિવરી, સરળ નારંગી અને લીલી લ્યુમિનેસેન્ટ દાખલ સાથે ડિઝાઇન કર્યા હતા જે અંધારામાં ચમકતા હતા. રીબિલ્ડ માટે, તેઓ બાર વર્ષ પહેલાંના મૂળ વિચારને પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં સક્ષમ હતા અને ઇવા-01માં તેજસ્વી નિવેશ ઉમેર્યા હતા. એનો ખાસ કરીને અલ્ટ્રામૅન અને કામેન રાઇડરના સ્કોકર સભ્યોથી પ્રેરિત હતા. તે ટોકુસાત્સુ ઉત્પાદનો દ્વારા સંચારિત ભયની ભાવનાની નકલ કરવા માંગતો હતો, જ્યાં શ્યામ જાયન્ટ્સ અચાનક પોતાને લોહિયાળ રાતની લડાઇમાં જોશે, અંધારામાંથી દૃશ્યમાન રીતે બહાર આવતી એકમાત્ર વસ્તુ તેમની ભયાનક ચમકતી આંખો હતી. એનોએ પોતે શિનજીની તાલીમ દરમિયાન દૃશ્યમાન ઇવા સિમ્યુલેટરની ડિઝાઇનમાં મદદ કરી હતી, જેની સરખામણી હિગુચીએ નૌસિકા ઓફ ધ વેલી ઓફ ધ વિન્ડ (1984) ના ગોડ વોરિયર અને સુપરડાયમેન્શનલ ફોર્ટ્રેસ મેક્રોસના ડેસ્ટ્રોઇડ મોન્સ્ટર સાથે કરી હતી, જે બે પ્રોડક્શન્સમાં એનોએ ભાગ લીધો હતો. જ્યારે તેઓ અન્ય પ્રોડક્શન પર કામ કરી રહ્યા હતા ત્યારે તાકેશી હોન્ડાને ખારા બોલાવવામાં આવી હતી. તેઓ ઇવા એકમો, પોઝિટ્રોન રાઇફલ અને અન્ય યાંત્રિક ઉપકરણોની રચનાના પ્રભારી હતા; તેઓ વિશેષ અસરો પર પણ કામ કરવા માંગતા હતા, પરંતુ સમયના અભાવને કારણે તેમણે આ કામ અન્ય લોકો પર છોડી દીધું હતું. હોન્ડાએ પણ મૂળ રેખાંકનો બનાવ્યા ન હતા, અને પોતાની જાતને મોટાભાગે પહેલેથી અસ્તિત્વમાં છે તે સુધારવા સુધી મર્યાદિત કરી હતી. શરૂઆતમાં, તેમણે ઇવા એકમોને પાતળું શરીર આપવાનું વિચાર્યું, પરંતુ ભારેપણાની ભાવના આપવા અને દિગ્દર્શકની જરૂરિયાતોને પહોંચી વળવા માટે તેમણે હ્યુમનોઇડ્સને જાડું કર્યું. તેમને ટેલિવિઝન શ્રેણી વિશે પણ ખેદ હતોઃ મર્યાદિત સંસાધનોને ધ્યાનમાં રાખીને, હોન્ડાને ઇવેન્જેલિયન પર મેચા ડિઝાઇનમાં ઉપયોગમાં લેવાતી રેખાઓને મર્યાદિત કરવી પડી હતી. પુનઃનિર્માણ માટે, તેઓ તમામ યાંત્રિક વિગતો યોગ્ય રીતે દોરવામાં સક્ષમ હતા. કલાકારે મેચનું પ્રમાણ પણ બદલ્યું, જ્યારે પ્રદર્શનની દ્રષ્ટિએ નોંધપાત્ર કંઈપણ બદલ્યું નહીં. આ પ્રક્રિયામાં સ્વતંત્રતાની લાગણી અનુભવતા તેમને એનો તરફથી કોઈ વિશેષ વિનંતીઓ મળી ન હતી. યોશિયુકી સદામોટો, મૂળ શ્રેણીના પાત્ર ડિઝાઈનર, ઇવેન્જેલિયનઃ 1 અને અન્ય રીબિલ્ડ ફિલ્મો માટે તેમની ભૂમિકામાં પાછા ફર્યા. શરૂઆતમાં, તેમણે ડિજિટલ સમકક્ષો સાથે શ્રેણીમાં ફક્ત પાત્રોના રંગના સ્પેક્સને બદલીને કામ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. જો કે, સદામોટોને લાગ્યું કે ડિજિટલ રંગો અકુદરતી લાગે છે, અને ત્વચાનો રંગ નારંગી તરફ વળ્યો છે. એનોએ રંગને ખાસ મહત્વ આપ્યું, દરેક કટમાં તેને નિયંત્રિત કર્યો. યાંત્રિક ઘટકોથી સમૃદ્ધ માહિતી-ગાઢ લેઆઉટ અથવા લેઆઉટના કિસ્સામાં રંગ ખાસ કરીને મહત્વપૂર્ણ હતો. દિગ્દર્શક છબીની ગુણવત્તા ઘટાડ્યા વિના આકર્ષક, ગાઢ રંગોનો ઉપયોગ કરવા માંગતા હતા, તેથી તેઓ રંગ ડિઝાઇનર કાઝુકો કિકુચી સાથે જોડાયા અને રંગ સ્પષ્ટીકરણો પર અથાક મહેનત કરી. આ પ્રક્રિયા દરમિયાન કિકુચીને પણ મુશ્કેલીઓ પડી હતી; અંતે, ખારાએ પાત્રના વ્યક્તિત્વ અનુસાર રંગ યોજનાને સમાયોજિત કરવાનું નક્કી કર્યું, શું કરવું તે વિશે લાંબુ અને સખત વિચાર્યું અને તેને કરવા માટે મહિનાઓ લાગ્યા. હિડેનોરી માત્સુબારાએ મિસાટો, રિત્સુકો, નર્વ કામદારોના કપડાં અને પાયલોટોના સુટ્સની કેટલીક વિગતો તૈયાર કરી હતી, ખાસ કરીને સદામોટોની મંગામાં રજૂ કરવામાં આવેલી કેટલીક પસંદગીઓમાંથી પ્રેરણા લીધી હતી. હારાગુચી ડિઝાઇનની પસંદગીમાં પણ સામેલ હતા, કારણ કે ચિત્ર શૈલી દિગ્દર્શકો વચ્ચે સતત ચર્ચાનો વિષય હતો. અંતે, નિર્માણમાં એવી શૈલી પસંદ કરવામાં આવી જે ન તો ખૂબ વાસ્તવિક હતી અને ન તો વધુ પડતી કાર્ટૂની. ઉદાહરણ તરીકે, મૂળ પ્રથમ એપિસોડમાં, મિસાટો આશ્ચર્યની વ્યંગાત્મક અભિવ્યક્તિઓ કરે છે, જેને આખરે ફિલ્મમાંથી દૂર કરવામાં આવી હતી. મૂળ એનિમેમાં, ટોક્યો-3 શહેરને કાલ્પનિક અર્ધ-નિર્જન રાજધાની તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે પૃષ્ઠભૂમિ પાત્રોને જીવંત કરવા માટે મોટી માત્રામાં કામ કરવાની જરૂર હતી, જ્યારે નર્વ કામદારો અને અવ્યવસ્થિત રહેવાસીઓને ફિલ્મ માટે દોરવામાં આવ્યા હતા. એનિમેશન બેંકિંગ પ્રક્રિયા પછી, બેકગ્રાઉન્ડ અને સેટને સંપૂર્ણપણે ફરીથી બનાવવામાં આવ્યા હતા, અને મૂળભૂત વાતાવરણ જાળવવાના પ્રયાસમાં રેખાંકનોને શરૂઆતથી ફરીથી બનાવવામાં આવ્યા હતા. ટીમ શ્રેણીમાંથી જૂની પૃષ્ઠભૂમિનો ઉપયોગ કરી શકી ન હતી, જાણે કે તેઓ લગભગ અડધી સામગ્રી પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં સફળ રહ્યા હતા, બાર વર્ષના સંગ્રહ પછી ઘણું બધું શારીરિક રીતે બગડ્યું હતું અને બિનઉપયોગી હતું. સંદર્ભ માટે એનિમેટરો માટે બેકગ્રાઉન્ડ હજુ પણ મહત્વપૂર્ણ હતું, કારણ કે કેટલાક દ્રશ્યોમાં નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનમાં વપરાયેલી કલર પેલેટને નોસ્ટાલ્જિયાની ભાવના જગાડવા માટે ફરીથી બનાવવામાં આવી હતી. અન્ય દ્રશ્યોમાં, તેઓએ ફક્ત બેકગ્રાઉન્ડની નકલ કરી, વિગતવાર એવી રકમમાં વધારો કર્યો જે જૂની તકનીક સાથે શક્ય ન હતું. ઉદાહરણ તરીકે, ફિલ્મના પ્રથમ દ્રશ્યમાં, સમાન છાપ જાળવી રાખીને પૃષ્ઠભૂમિમાં વધુ નીંદણ ઉમેરવામાં આવી હતી. એનોએ એનિમેટરોને સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ સાથે લાઇવ-એક્શન ફિલ્મના વિચારને જાગૃત કરવાનું લક્ષ્ય પણ આપ્યું હતું. શુન્જી સુઝુકી, જે શ્રેણીના પ્રથમ એપિસોડ માટે પહેલેથી જ એનિમેશન ડિરેક્ટર હતા, તેમને મુખ્ય એનિમેશન અથવા મુખ્ય ફ્રેમ્સની દેખરેખ માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા. તેઓ એનિમેશન લેઆઉટને સુધારવાના પ્રભારી પણ હતા, જેમાં યુજી મોરિયામા અને કાઝુયા કીસે આખરે સુપરવાઇઝર તરીકે તેમની સાથે જોડાયા હતા. સુઝુકીએ એનિમેશનને એકતાની ભાવના આપવાનો પ્રયાસ કર્યો, કારણ કે ફિલ્મના વિવિધ ભાગો પર વિવિધ દિગ્દર્શકો દ્વારા એક સાથે કામ કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રક્રિયા દરમિયાન એકંદરે કામનું ભારણ ઝડપથી વધ્યું, અને તેમણે પોતાને અંધાધૂંધીની સ્થિતિમાં સંઘર્ષ કરતા જોયા, હંમેશા એક જ સમયે ત્રણ કે ચાર વસ્તુઓ પર કામ કરતા. સદામોટોએ એનિમેશનમાં મદદ કરી, મુખ્યત્વે કાવોરુના ચંદ્ર પરના છેલ્લા દ્રશ્ય માટે, જ્યારે હિડેનોરી માત્સુબારાને ફિલ્મના બીજા ભાગ માટે એનિમેશન ડિરેક્ટર તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. શરૂઆતમાં, જ્યારે પ્રોજેક્ટનું વિઝન એકસો પચાસ નવા કટ્સ સાથે એનિમેની રિમેક કરવાનું હતું, ત્યારે તેઓએ માત્સુબારાને માત્ર નવી ડિઝાઇનમાં મદદ કરવા કહ્યું, પરંતુ નિર્માણ દરમિયાન તેમણે માત્ર નવા રેખાંકનો પર કામ કરવાનું કહ્યું જેથી શોના મૂળ વાતાવરણને બગાડી ન શકાય. માત્સુબારાએ પ્રથમ ભાગ અને લેઆઉટમાં પણ મદદ કરી હતી. એનોએ પણ તેમને ખાસ કંઈપણ માટે પૂછ્યું ન હતું, કારણ કે શું કરવું તે અંગે કોઈ સ્પષ્ટ ખ્યાલ નહોતો, અને સર્જનાત્મક કર્મચારીઓમાં કોઈ કડક શીર્ષકો અથવા નિર્ધારિત કરારો સોંપવામાં આવ્યા ન હતા. બીજી બાજુ, તાત્સુયા તકાના ધ્રુવોમાં નિષ્ણાત હતા. એનોએ સ્પષ્ટપણે વિનંતી કરી હતી કે તેઓ, વિતરકો અને પેફોન સાથે, તમામ હેતુઓ અને હેતુઓ માટે પાત્રો તરીકે ગણવામાં આવે. દિગ્દર્શકે ફિલ્મમાં દર્શાવવા માટે થાંભલાઓના ફોટા લીધા હતા, જેને ઇક્કી ટોડોરોકી દ્વારા લેઆઉટમાં જોડવામાં આવ્યા હતા, પછી સ્વચ્છ રેખાઓમાં દોરવામાં આવ્યા હતા જેથી ફિનિશર તેમને રંગિત કરી શકે. થાંભલાઓ મુખ્યત્વે 3D માં દોરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તનાકાએ વાયર ઉમેર્યા હતા, જે ફિલ્મના લગભગ દરેક ધ્રુવને દોરવા સુધી ગયા હતા. તેમણે ફિલ્મની શરૂઆતમાં શૉનન-શિંજુકુ રેખા, લેઆઉટની વિગતો અને એનો દ્વારા દોરવામાં આવેલા લડાકુ વિમાનો પણ દોર્યા હતા. તેમણે શરૂઆતમાં થાંભલાઓ માટે 3D નો ઉપયોગ કરવાની દરખાસ્ત કરી હતી, નાણાં બચાવવા માટે તેમને સીધા ફોટોગ્રાફ્સમાંથી રૂપરેખા આપી હતી, પરંતુ નિર્માણ અન્યથા કરવાનું પસંદ કર્યું હતું. તકાનાએ મોટાભાગની ટ્રાફિક લાઇટની ડિઝાઇન પણ કરી હતી, ડિઝાઇનની કલ્પના પોતે કરી હતી. તેમની પાસે જે સંદર્ભ ફોટાઓ હતા તે સંપૂર્ણપણે સ્પષ્ટ ન હતા, તેથી તેમણે જે ભાગો દેખાતા ન હતા તેને એકીકૃત કર્યા, કામ કર્યું અને છેલ્લી ઘડી સુધી ફેરફારો કર્યા. થાંભલાઓ અને ઇમારતો પણ સેલ્યુલોઇડમાં દોરવામાં આવી હતી. એનોએ રંગ ડિઝાઈનર કિકુચી સાથે તબક્કાવાર કામ કરીને રંગો પર વિશેષ ધ્યાન આપ્યું. એનોએ તેની સાથે ટ્રેનના કટ પર કામ કર્યું હતું, દર વખતે નાની વિગતો તપાસી હતી. કેટલીકવાર તે અને એનો થોડા ફ્રેમ્સના કટ પર અડધા કલાકથી વધુ સમય વિતાવતા હતા, અને ડિજિટલ તકનીકના ફાયદાઓને કારણે, કિકુચી સરળતાથી રંગ બદલવામાં સક્ષમ હતા. એન્જલ્સ અંશતઃ 3ડી સી. જી. આઈ. માં બનાવવામાં આવ્યા હતા અને અંશતઃ હાથથી દોરવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે શમશીલની ચાબુકના કિસ્સામાં. અન્ય સિક્વન્સ, જેમ કે જેમાં ઇવા એકમોનું ટ્રેન દ્વારા પરિવહન કરવામાં આવે છે, તેમાં હિલચાલમાં ચોકસાઇ જરૂરી હતી અને તેના બદલે 3Dમાં બનાવવામાં આવી હતી. અન્ય સ્ટાફ સભ્યોએ પણ આ પ્રક્રિયામાં હસ્તક્ષેપ કર્યો હતો. હોન્ડા એ કટ માટે જવાબદાર હતી જેમાં ઇવા-01ને પોઝિટ્રોન રાઇફલને કબજે કરીને ફ્રેમ કરવામાં આવી હતી, અને તેને દોરવામાં મુશ્કેલી પડી હતી. ફ્રેમિંગ આખરે હાથ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું; હોન્ડા 3D અનુસાર કંટાળાજનક હોત, જ્યારે હાથથી દોરવું, સ્વભાવથી ઓછી સચોટ, "કેટલીક અનપેક્ષિત ખોટી માહિતી" આપવાની મંજૂરી આપે છે. ગેટલિંગ બંદૂક કાઝુયા કિસે દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી; બીજી તરફ, તોમોકો મસુદાને 2ડી ડિજિટલ કાર્યની દેખરેખ રાખવાની જવાબદારી સોંપવામાં આવી હતી. મસુદા, જે અગાઉ લાઇવ-એક્શન ફિલ્મોને મેટ પેઇન્ટિંગનો હવાલો સંભાળતા હતા અને સિંકિંગ ઓફ જાપાન (2006) પર હિગુચી સાથે કામ કર્યું હતું, તેમને ફિલ્મમાં ચિહ્નો, પીણાં અને અન્ય દૃશ્યમાન વસ્તુઓ પર લોગો અને સુપાઠ્ય અક્ષરો બનાવવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું; તેમણે બારકોડ અને કાર લાઇસન્સ પ્લેટ સાથે કેટલાક વર્તમાન લોકો સાથે મિશ્રિત કાલ્પનિક કંપનીના લોગો બનાવ્યા હતા. તેમણે રૂપરેખા અને આઉટપુટ માટે એડોબ ઇલસ્ટ્રેટરનો ઉપયોગ કર્યો, પછી પ્રક્રિયામાં સુધારા માટે ફ઼ોટોશોપ અને આફ્ટર ઇફેક્ટ્સનો ઉપયોગ કર્યો. જુલાઈ 2006 ના અંતમાં, ઉત્પાદનના અંતિમ તબક્કા દરમિયાન, કર્મચારીઓએ એનિમેશનમાં કોઈપણ ભૂલોનું નિરીક્ષણ કર્યું અને તેને સુધારી હતી, જેમાં જેણે પણ ભૂલ તરફ ધ્યાન દોર્યું હોય તેણે જવાબદારી લેવી પડે છે, ખોટા રેખાંકનોને જાતે જ ઠીક કરવા પડે છે. ડિજિટલ વિભાગનું કામ અંતે વિતરિત કરવામાં આવ્યું હતું, બીજા બધાએ સમાપ્ત કર્યા પછી. સી. જી. આઈ. એનોએ જણાવ્યું હતું કે તેઓ સી. જી. આઈ. તકનીકી નિષ્ણાત ન હતા, તેઓ ફોટોશોપનો સારી રીતે ઉપયોગ કેવી રીતે કરવો તે જાણતા ન હતા, અને ક્યૂટી હની બનાવતી વખતે તેમને ડિજિટલ અસરો સાથે અપ્રિય અનુભવ થયો હતો. આ કારણે, તેમણે સમગ્ર ઉત્પાદન પ્રણાલીની ઝાંખી રાખીને, શક્ય તેટલું ઓછું સી. જી. આઈ. ટીમનું નિર્દેશન કરવાનું પસંદ કર્યું. તેમના માટે ફિલ્મના પ્રવાહ અને કદને સમજવું મુશ્કેલ હતું, જે મુખ્યત્વે સિનેમા માટે બનાવાયેલ ઉત્પાદન હતું, કારણ કે બધું જોવા માટે નાના પીસી સ્ક્રીનનો ઉપયોગ થતો હતો. શરૂઆતમાં, સ્ટાફને ખબર નહોતી કે CG ક્યાં સૌથી યોગ્ય રહેશે. ડેસુકે ઓનિઝુકા, જેમણે ત્સુરુમાકી સાથે ડાયબસ્ટર પર કામ કર્યું હતું, અને હિરોયાસુ કોબાયાશીને સી. જી. આઈ. ના નિર્દેશકો તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે CG સામાન્ય રીતે જીવંત-એક્શન ફિલ્મ જેવી જ હોય છે, ત્યારે ઓનિઝુકા અને કોબાયાશીને લઘુચિત્ર સેટની દુનિયાને ફરીથી બનાવવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું, જે ખાસ અસરો સાથે જીવંત-એક્શન ફિલ્મોની લાક્ષણિકતા છે. સી. જી. આઈ. માં આ નવી વિગતો, ટ્રેનો અને અન્ય યાંત્રિક વિગતો દર્શાવવા માટે એનો ઘણીવાર નવા કટ ઉમેરતા હતા. કોબાયાશીએ મોડેલિંગ કર્યું હતું અને ઓનિઝુકાએ એનિમેશન કર્યું હતું, સ્ટોરીબોર્ડિંગ તબક્કો પૂરો થયા પછી ફેરફારો અને ઉમેરાઓ કર્યા હતા. આ સ્ટોરીબોર્ડિંગ પ્રક્રિયામાં સતત ફેરફારો, નવા કટ્સના ઉમેરા અને લેઆઉટના પુનરાવર્તનને કારણે હતું. વધુમાં, ટોક્યો-3ની ઇમારતો શરૂઆતમાં સરળ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું, પરંતુ એનો નવા વિચારો સાથે આવતો રહ્યો અને આટલી ચુસ્ત સમયમર્યાદા હેઠળ નિર્દેશકની માંગણીઓ પૂરી કરવી મુશ્કેલ હતી. જેમ જેમ કામ આગળ વધતું ગયું તેમ તેમ એનોની માર્ગદર્શિકાઓ વધુ સ્પષ્ટ અને સ્પષ્ટ થતી ગઈ અને અલ્ટ્રામેન જેવી વિશેષ અસરો આ પ્રક્રિયામાં માર્ગદર્શક તરીકે કામ કરતી ગઈ. ઈજી ઇનોમોટો અને રયુતા અનડોએ સી. જી. આઈ. અને વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સમાં મદદ કરી હતી. અનડો તે દ્રશ્યનો હવાલો સંભાળતા હતા જેમાં સચીએલ દેખાય છે, જ્યારે ઇનોમોટો તમામ CG એનિમેટર્સના કામની દેખરેખ રાખતો હતો. ફિલ્મના એકંદર પ્રવાહને જાણ્યા વિના વ્યક્તિગત કાપ માટે અનડો જવાબદાર હતો. CG કટ્સમાં મૂળ યોજના કરતાં વધુ સમય લાગ્યો હતો, કારણ કે તેઓએ ઇવા-1 ના લોન્ચિંગ, યુનિટ 00 ના એન્ટ્રી પ્લગના ઇજેક્શન અને જ્યાં VTOLs દેખાયા હતા તે દ્રશ્યો પર પણ કામ કર્યું હતું. મોટાભાગની કાર પણ સી. જી. માં બનાવવામાં આવી હતી, અને એનોએ મોડેલોની વિગતોમાં ચોકસાઈને મહત્વ આપ્યું હતું. ટ્રેનોને દર્શાવતા કટ્સ માટે, તેઓએ એનોને ઓરેન્જ કંપનીમાં આવવા કહ્યું જેથી તેઓ વાસ્તવિક સમયમાં લેઆઉટ પર કામ કરી શકે; આખરે, તેઓએ ખારા ખાતે વધુ ગોઠવણો પણ કરવી પડી. ઓપરેશન યશિમા દરમિયાન દેખાતા ટ્રાન્સફોર્મર્સ અને વેગન સાથેની ફ્રેમ માટે પણ પૂર્વવત્ જવાબદાર બન્યું હતું. વધુમાં, તેઓએ અનુક્રમમાં પ્રકાશ અને પડછાયાને નિયંત્રિત કરવા માટે છેલ્લી ઘડીએ ગોઠવણો કરી હતી. ઇવા-01નું પ્રોગ-નાઇફ પણ સી. જી. આઈ. માં પ્રસ્તુત કરવામાં આવ્યું હતું. અત્સુકી સાતો અને હિબિકી વાતાબેએ પણ ઓપરેશન યશિમા પર કામ કર્યું હતું. શરૂઆતમાં, બંને કલાકારોએ આગામી રીબિલ્ડ ફિલ્મો માટે લેઆઉટની સાથે ઇવેન્જેલિયનઃ 1 પર કામ કર્યું હતું. સાટોએ અન્ય વસ્તુઓની સાથે, ખારા લોગોની રચના કરી હતી, જેને એનો દ્વારા અલ્ટ્રામૅન તારોની શૈલીમાં કરવાની વિનંતી કરવામાં આવી હતી. એન્જલ રેમિએલને સમજવું ખાસ કરીને મુશ્કેલ હતું, કારણ કે ફિલ્મમાં તે વિવિધ દેખાવમાં કદ અને આકારમાં ફેરફાર કરે છે. રામીલનો મૂળ આકાર અંશતઃ ધ એન્ડ્રોમેડા સ્ટ્રેઇન (1971) દ્વારા પ્રેરિત હતો અને અંશતઃ ત્રિ-પરિમાણીય વિશ્વમાં ચાર-પરિમાણીય પદાર્થને દર્શાવતી છબી દ્વારા પ્રેરિત હતો, જે તાકાશી વાતાબે દ્વારા ધ વિંગ્સ ઓફ હોન્નેમિસ (1987) ના નિર્માણ દરમિયાન દોરવામાં આવી હતી. જો કે, તેમના પ્રારંભિક વિચારને સાકાર કરવો અશક્ય સાબિત થયો. દરમિયાન, હિગુચીના સ્ટોરીબોર્ડ્સે માત્ર સંકેત આપ્યો હતો કે રામીલ લોકો માટે સમજવું અશક્ય સ્વરૂપમાં પરિવર્તિત થઈ જશે. આ એનિમેટરો માટે સમસ્યાઓ તરફ દોરી ગયું. એન્જલનું ચિત્રણ કેટલું મુશ્કેલ હતું તેના કારણે, ત્સુરુમાકીએ એન્જલના આકાર અને હિલચાલનું રફ સ્કેચ દોર્યું હતું. તૈયાર ઉત્પાદન આ સ્કેચથી અલગ હતું, કારણ કે એન્જલ બનાવવાની પ્રક્રિયા લવચીક અને બિનપરંપરાગત હતી. આ છબીઓ ઓગસ્ટ 2007ની શરૂઆતમાં પૂર્ણ થઈ હતી. અંતિમ સમયપત્રક ચુસ્ત સાબિત થયું હતું અને જુલાઈમાં પૂર્ણ થયેલું અંતિમ લેઆઉટ સુસંગત હતું તેની ખાતરી કરવી મુશ્કેલ હતી. કલાકારોએ એમ પણ જણાવ્યું હતું કે તેઓએ ઉત્પાદનની સુસંગતતા વિશે એટલી ચિંતા કરવાની જરૂર નથી જેટલી તેઓએ તેની સંવાદાત્મક અસરકારકતા વિશે કરી હતી. ઉદાહરણ તરીકે, રામીલ પર કામ કરતી વખતે, રેન્ડરિંગમાં ભૂલ હતી, કારણ કે એન્જલના નીચલા અને ઉપલા ચહેરાના પ્રતિબિંબે ઉલટાવી દેવામાં આવ્યા હતા. જોકે, ત્સુરુમાકીએ તેને આ રીતે છોડી દેવાનું કહ્યું કારણ કે એનોને તે વધુ સારું લાગશે. તેઓએ રેમિએલ પર પ્રતિબિંબિત પૃષ્ઠભૂમિની વિવિધ છબીઓ મૂક્યા, વિવિધ પ્રકારની લાઇટિંગને સ્તરબદ્ધ કરી; જો કે, સાટો અને અન્ય લોકોએ પૃષ્ઠભૂમિ તૈયાર થાય ત્યાં સુધી રાહ જોવી પડી કારણ કે તેઓ અપેક્ષા કરતા મોડા પહોંચવાનું વલણ ધરાવતા હતા. સી. જી. આઈ. માં હાંસલ કરવા માટે અન્ય મુશ્કેલ છબી એ હતી કે જાપાની દ્વીપસમૂહની લાઇટ બહાર જતી હતી. દરેક વિસ્તારમાં વીજ કંપનીઓ અને સ્ટેશનોને ધ્યાનમાં રાખીને શરૂઆતથી જ આ અંગે વિગતવાર દિશા નિર્દેશો આપવામાં આવ્યા હતા. દરેક પાવર કંપનીની અંદરની મુખ્ય લાઈનો અને વિભાગોની ગણતરી કરવામાં આવી હતી, જે મુજબ સિસ્ટમ બંધ કરવામાં આવી હતી. સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ શોઇચી માસુઓને સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ ડિરેક્ટર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. મસુઓને બોલાવવામાં આવ્યા હતા જ્યારે તેઓ હજુ પણ ડેમોનબેન પર કામ કરી રહ્યા હતા, તેથી તેઓ ઓક્ટોબર 2006 સુધી ટીમમાં જોડાઈ શક્યા ન હતા. નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયને ઉત્પાદન દરમિયાન ઉપલબ્ધ માધ્યમોથી બનાવેલ ગ્રાફિકલ યુક્તિઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો, તેથી ઇવેન્જેલિયન માટેઃ 1. માસુઓએ એનિમેની લાગણીને ફરીથી બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ ડિજિટલ સ્વરૂપમાં. તેમણે નવી યુક્તિઓનો પણ ઉપયોગ કર્યો જેનો ઉપયોગ શ્રેણીના નિર્માણ દરમિયાન કરવો અશક્ય હતો. આ પ્રક્રિયામાં તેમણે મુખ્યત્વે એડોબ આફ્ટર ઇફેક્ટ્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો. સી. જી. ને હાથના રેખાંકનો સાથે પૂરક બનાવવામાં આવ્યું હતુંઃ ઉદાહરણ તરીકે, તરંગ સ્પ્લેશ સામાન્ય રીતે સી. જી. માં કરવામાં આવે છે, પરંતુ માસુઓ અનુસાર પ્રક્રિયા તેમને ન્યાય આપતી નથી અને ગ્રાફિકલી રીતે અસંતોષકારક છે. તેમને આ વિગતો માટે બનાવટમાં ફેરફાર માટે વિનંતીઓ પ્રાપ્ત થઈ, આમ એનાલોગમાં સામગ્રી બનાવવામાં આવી; કાગળના ચિત્રને પછી સ્કેન કરવામાં આવ્યું, સોફ્ટવેરમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું, પ્રક્રિયા કરવામાં આવી અને પછી ડિજિટલ રીતે ફરીથી સ્પર્શ કરવામાં આવ્યું. શરૂઆતમાં, એનોએ સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ ટીમને સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતા આપી, વધુ ચોક્કસ અને ચપળ સૂચનાઓ આપવા માટે નિર્માણના છેલ્લા કેટલાક મહિનાઓ સુધી રાહ જોઈ. ઘણા બધા CG નો ઉપયોગ એવા ભાગો માટે કરવામાં આવતો હતો જે જૂના જેવા જ દેખાતા હતા; ધ્યેય સેલ-શેડિંગની છાપ આપવાનો હતો, તેથી કમ્પ્યુટર દ્વારા ઉત્પન્ન થયેલ દરેક વસ્તુ હાથથી દોરવામાં આવી હોય તેવું લાગતું હતું. ટોક્યો-3ની ગતિશીલ ઇમારતો ખાસ કરીને જટિલ હતી, કારણ કે તેમની સાથે મેચા જેવું વર્તન કરવામાં આવતું હતું. માસુઓએ ઇમારતોની સરખામણી ગેરી એન્ડરસન દ્વારા સ્ટિંગ્રેના ગતિશીલ બાંધકામો, મોથ્રા કૈજુ ફિલ્મોની ઇમારતો અને ડિસ્ટ્રોય ઓલ મોન્સ્ટર્સ (1968) ના રાક્ષસોના અવરોધન દરમિયાન બહાર આવતા બાંધકામો સાથે કરી હતી. ઇમારતો અને થાંભલાઓ હકીકતમાં પાત્રો તરીકે દોરવામાં આવ્યા હતા. ડિજિટલ હંમેશા પરંપરાગત કરતાં વધુ ઝડપી સાબિત થતું ન હતું, કારણ કે ઇવા એકમોની ગોળીઓની તોપની ફ્લેશ રેન્ડર કરવી ખાસ કરીને મુશ્કેલ હતી, જેને એનાલોગમાં દોરવામાં પાંચ મિનિટ લાગી હોત. ધ ડબિંગ ફોર ઇવેન્જેલિયનઃ 1: યુ આર (નોટ) અલોન સત્તાવાર રીતે 31 જુલાઈ, 2007ના રોજ શરૂ થયું હતું. ડબિંગ ટોક્યો ટીવી સેન્ટર સ્ટુડિયોમાં થયું હતું, જ્યારે અંતિમ સાઉન્ડ મિક્સ એમએ સ્ટુડિયોમાં કરવામાં આવ્યું હતું. પાત્રના અવાજો, સંગીત અને ધ્વનિ પ્રભાવો, જે અલગથી રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા અને પ્રક્રિયા કરવામાં આવી હતી, તે મિશ્રણ પ્રક્રિયા દરમિયાન પ્રથમ વખત મર્જ કરવામાં આવ્યા હતા. ડબિંગનો અંતિમ તબક્કો 22 ઓગસ્ટના રોજ શરૂ થયો હતો. માસાયુકી અને એનો રેકોર્ડિંગમાં હાજરી આપી હતી; જો કે, માસાયુકીએ માત્ર એનોની મજબૂત હાજરીને કારણે ઓડિયો સુમેળમાં ભૂલોની જાણ કરી હતી. મેગુમી ઓગાટા મુખ્ય પાત્ર શિનજી ઇકારીની ભૂમિકા ભજવવા માટે પરત ફર્યા. અવાજ અભિનેત્રીએ નોંધ્યું હતું કે ફિલ્મના અંત સુધીમાં, તેણીના પાત્રએ પહેલેથી જ નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનથી અલગ દિશા લીધી હતી. ફિલ્મ 'ધ એન્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયન' ને દસ વર્ષ વીતી ગયા હોવા છતાં, ઓગાટાએ વીડિયો ગેમ્સ જેવા અન્ય માધ્યમોમાં આ પાત્ર ભજવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. અન્ય પાત્રોની માહિતી અથવા ક્રિયાઓ પર પ્રતિક્રિયા આપતા નિષ્ક્રિય છોકરા તરીકે શિનજીની લાક્ષણિકતાને જોતાં, ઓગાટાને અન્ય અવતારોમાં અન્ય કલાકારો વિના અભિનય કરવો મુશ્કેલ લાગ્યું; જો કે, તેણીને રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજીના નિર્માણ દરમિયાન તે સરળ લાગ્યું કારણ કે અન્ય અવાજ અભિનેતાઓ રૂમમાં પાછા ફર્યા હતા. અન્ય કલાકારોથી વિપરીત, એનોએ તેણીને સૂચનાઓ આપી ન હતી, તેના બદલે તેણીને ગમે તે રીતે વર્તવાનું કહ્યું હતું. પ્રદર્શન સરળ નહોતું, અને અવાજ અભિનેત્રીને ફિલ્મની ભાવનામાં આવવામાં સમય લાગ્યો. ખાસ કરીને પહેલો દિવસ કંટાળાજનક હતો અને અંતે તે થાક અનુભવી રહી હતી. તે દ્રશ્યમાં જ્યાં છઠ્ઠા એન્જલ દ્વારા શિનજી પર હુમલો કરવામાં આવે છે અને દુશ્મન દ્વારા તેને સળગાવી દેવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, તેણીએ એક ચીસો રેકોર્ડ કરી હતી જેના કારણે તેણીની વિન્ડપાઇપમાં થોડો બળતરા થયો હતો. અકીરા ઇશિદાએ કાવોરુ નાગિસાના પાત્રને પુનરાવર્તિત કર્યું. મૂળ શ્રેણીમાં, કાવોરુ માત્ર ચોવીસમા એપિસોડમાં દેખાયા હતા, તેથી તેમની પ્રારંભિક હાજરીથી લોકોને સમજાવવામાં મદદ મળી કે રીબિલ્ડ નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનને અનુરૂપ નથી. રેકોર્ડિંગ દરમિયાન એનોએ તેમને નવા ટેટ્રાલોજીમાં શિનજી અને કાવોરૂની ભૂમિકાઓ વિશે સમજૂતી આપી હતી, તેથી તેમણે નિર્દેશક પાસેથી મળેલી માહિતી પરથી જે સમજાયું તેના આધારે તેમનું અર્થઘટન કર્યું હતું. મેગુમી હયાશીબારાએ રી અયનામીનું પાત્ર પુનરાવર્તિત કર્યું હતું. રેકોર્ડિંગનો ક્રમ ઘટનાઓના ક્રમને અનુસરતો ન હતો, પરંતુ દ્રશ્યોની ખૂબ જ ચોક્કસ વ્યવસ્થા અનુસાર કરવામાં આવતો હતો. હયશીબારાએ ક્લાસિક શ્રેણી અને રીબિલ્ડ વચ્ચેના વર્ષોમાં રેઈને ડબ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, પરંતુ માત્ર મર્યાદિત વાંચન માટે. અવાજ અભિનેત્રી તેથી રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજીની જાહેરાત પ્રત્યે ઉદાસીન હતી, અને તે પછી જ તેણીએ આ પ્રોજેક્ટમાં પ્રવેશ કર્યો. પ્રારંભિક શરમિંદગી પછી, તે કોઈ પણ પ્રકારની અડચણ કે અડચણ વિના શાંતિથી રેકોર્ડિંગ કરી શકતી હતી. એનોએ તેને કોઈ ચોક્કસ સૂચનાઓ આપી ન હતી, બપોરના ભોજનના વિરામ દરમિયાન તેની સાથે માત્ર થોડા શબ્દોની આપ-લે કરી હતી. કોટોનો મિત્સુઇશી મિસાટો કત્સુરાગી રમવા માટે પાછા ફર્યા. મિસાટોનું પાત્ર 29 વર્ષ જૂનું છે, અને નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન અને રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજી માટે રેકોર્ડિંગ રેખાઓ વચ્ચે સમય પસાર થવાને કારણે શ્રેણી કરતાં વધુ જુવાન સ્વર અપનાવવાની સૂચના આપવામાં આવી હતી. મિત્સુઇશીએ તેના પાત્રને અવાજ આપવાનું પણ ચાલુ રાખ્યું હતું, જે ફીચર ફિલ્મ ધ એન્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયનમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. મિત્સુઇશીના જણાવ્યા અનુસાર, આનાથી તેણીના મનમાં વધુ એક મિસાટો પેદા થયો, જે પાત્રોની નિર્દેશકની દ્રષ્ટિથી દૂર હતો. મિસાટોના બે અર્થઘટનો વચ્ચે પસાર થયેલા સમયને ધ્યાનમાં રાખીને, અભિનેત્રીએ શરૂઆતમાં પાત્રના મૂળ સંસ્કરણની સરળ નકલ ટાળવાનો પ્રયાસ કર્યો, મૂળ પાત્રની ભાવનાને ફરીથી બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. અંતે, તફાવતો અને વિવિધ ઘોંઘાટ હોવા છતાં, અભિનયની દ્રષ્ટિએ કોઈ મોટો ફેરફાર થયો ન હતો. ફુમિહિકો ટાચિકી ગેન્ડો ઇકારી રમવા માટે પાછા ફર્યા. નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન માટે રેખાઓ રેકોર્ડ કરતી વખતે, ટાચિકીને તેના પાત્ર સાથે સંપર્કમાં આવવામાં મુશ્કેલી પડતી હતી. ઇવેન્જેલિયનઃ 1 સાથે, જો કે, તેમની ઉંમર ગેન્ડોની નજીક હોવાથી, તેમને વસ્તુઓ પહેલાં કરતાં વધુ સરળ લાગી. અવાજ અભિનેતાએ અનુભવેલી લાગણીની સરખામણી ખુશીની લાગણી સાથે કરી, એક એવી ખુશી જે "ફક્ત માતાપિતા જ તેમના બાળકો માટે અનુભવી શકે છે". સયાકા ઓહારાએ અનામી ઓપરેટરો દ્વારા બેકગ્રાઉન્ડ જાહેરાતોને અવાજ આપતા ફિલ્મમાં પણ ભાગ લીધો હતો, અને બાદમાં ઇવેન્જેલિયનઃ 3 યુ કેન (નોટ) રેડો (2012) માં સુમિરે નાગરાની ભૂમિકા ભજવીને રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજીમાં અભિનય કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. ફોટોગ્રાફી અને સાઉન્ડ ટી2 સ્ટુડિયોના તોરુ ફુકુશીને ફોટોગ્રાફીના નિર્દેશક તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. ફોટોગ્રાફી પ્રક્રિયા દરમિયાન તેમને મુશ્કેલીઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, એવું લાગતું હતું કે તેમના પ્રયત્નો છતાં મૂળ એનિમેનું મોટાભાગનું વાતાવરણ અને સ્વાદ જાણે "એક દુર્ગમ દિવાલ" હોય તેમ ખોવાઈ ગયું હતું. ફુકુશીના જણાવ્યા અનુસાર, ડિજિટલ ટેકનોલોજીમાં તમામ તત્વોને નિયંત્રિત કરવાનો ફાયદો છે, જ્યારે તકને દૂર કરે છે, જેને તેમણે પ્રક્રિયાનો એક મહત્વપૂર્ણ ઘટક ગણાવ્યો હતો. ડિજિટલ ફોર્મેટ રેખાંકનોના સરળ અમલીકરણ, તેમને પૃષ્ઠભૂમિ સાથે જોડવા અને દિગ્દર્શક દ્વારા કરવામાં આવેલા કેમેરાના કાર્યને સુપરઇમ્પોઝ કરવાની મંજૂરી આપે છે. સી. જી. દ્વારા પ્રક્રિયા કરાયેલા પાત્રો અને મેચા પણ રોડિયમ-ગ્લાસ જેવી જ સામગ્રી સાથે રચનાત્મક તબક્કામાંથી પસાર થયા હતા. કમ્પોઝિટિંગ તબક્કામાં, કર્મચારીઓએ વિવિધ પ્રકારની અસરોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, મોટે ભાગે ફિલ્ટર્સ અને લાઇટિંગ અસરો જેમ કે બ્લરિંગ, વેવ ગ્લાસ (અથવા અનિયમિત વિકૃતિ), અને બહુવિધ એક્સપોઝર. ઉપયોગમાં લેવાતી અન્ય અસરો પ્રસારિત પ્રકાશ હતી, જે ટોચ, પેરા અને જ્વાળાથી વિષય પર પ્રહાર કરે છેઃ પેરા સાથે, સપાટીનો એક ભાગ કેરોસીનથી કોટેડ હોય તેવું લાગે છે, જ્યારે જ્વાળાઓમાં પ્રસરેલા પ્રકાશનો સમાવેશ થાય છે. દિગ્દર્શકે શરૂઆતમાં ફોટોગ્રાફી અંગે કોઈ ચોક્કસ માર્ગદર્શિકા આપી ન હતી. જો કે, ખાસ કાપ માટે, ફુકુશી ખારા ગયા, જ્યાં એનો અને ત્સુરુમાકી તેમની બાજુમાં બેઠા હતા અને કોઈ સ્પષ્ટ નીતિ વિના કટ-બાય-કટ ગોઠવણો કરી હતી. એનોની રુચિઓ આખરે ઉભરી આવી, અને અંતે, ફુકુશીએ પોતાનો મોટાભાગનો સમય દિગ્દર્શકની હાજરીમાં પેરા અને જ્વાળાઓને સમાયોજિત કરવામાં પસાર કર્યો. ફુકુશીએ ઇવા-01ના તેજસ્વી ભાગો પર ખાસ ધ્યાન આપવું પડ્યું હતું, કારણ કે તેમને પ્રસારિત પ્રકાશ અને બહુવિધ એક્સપોઝર સાથે ડિજિટલ માસ્ક તરીકે દાખલ કરવામાં આવેલી ફોટોગ્રાફિક અસરની જરૂર હતી. રાતની લડાઇમાં પડદાના ઉપલા ભાગને ઘાટા બનાવવામાં આવ્યો હતો, જેથી વિશાળતાની ભાવના પર ભાર મૂકવામાં આવે. એનોએ શહેરના દૃશ્યને પહેલા તેજસ્વી આકાશ સાથે દોરવા માટે કહ્યું, જેથી વિગતો ગુમાવવી ન પડે, અને પછી આ દ્રશ્યને પછીથી અંધારું કરવાનું કહ્યું. ધ્વનિ પ્રભાવોનું સંચાલન એનિમે સાઉન્ડના સભ્ય ટોરો નોગુચી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. નોગુચીએ પહેલેથી જ રીન્યુઅલ ઓફ ઇવેન્જેલિયન પર કામ કર્યું હતું, જેમાં મૂળ શ્રેણીના ઓડિયોને 5.1 સરાઉન્ડ સાઉન્ડમાં રીમાસ્ટર કરવાનો સમાવેશ થતો હતો. જો કે, રિન્યુઅલ ટેટ્રાલોજી માટે, એનોની ઓવરલેપિંગ સંવાદ અને ધ્વનિ માહિતીની લાક્ષણિક શૈલીને કારણે મુશ્કેલીઓ હતી. શરૂઆતમાં, નોગુચીએ ઇવેન્જેલિયન માટે કેટલીક ધ્વનિ માહિતીને બાદ કરવાનો પ્રયાસ કર્યોઃ દર્શકો માટે ધ્વનિને વધુ સમજી શકાય તેવું બનાવવા માટે. તેમણે એનો પાસેથી જુદી જુદી વિનંતીઓ પણ કરી હતી, તેથી તેમણે છેલ્લી ઘડી સુધી કામ કર્યું અને સંપાદન કર્યું. શરૂઆતમાં, નોગુચીએ વિચાર્યું કે તેઓ ફક્ત ટીવી શ્રેણીના અવાજોની નકલ કરશે અને તેમને ફિલ્મની રજૂઆત માટે લંબાવશે, પરંતુ તેમની યોજનાઓ ઘણું અલગ પરિણામ તરફ દોરી જશે. આ પ્રક્રિયા સરળ નહોતી, અને તેમણે પહેલેથી જ અસ્તિત્વમાં રહેલા ઉત્પાદન પર કામ કરવું પડ્યું હોવાથી, તેમને ઉત્પાદનના અંત સુધી ઘણી મુશ્કેલીઓ મળી. નોગુચીએ છોડવાનું વિચાર્યું, પરંતુ કિંગ રેકોર્ડ્સ અને બાકીની ટીમ પર તેની વિદાયની અસરને કારણે અચકાતા હતા. જ્યારે તેમને સ્ટોરીબોર્ડ મળ્યું, ત્યારે નોગુચી પાસે માત્ર ધ્વનિ દિશા વિશે અસ્પષ્ટ માહિતી હતી. તેમણે નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનમાં પહેલેથી હાજર અવાજોની મોટાભાગની સામગ્રીને આધારિત કરી હતી; ઉદાહરણ તરીકે, તેમણે એન્જલ રેમિએલને સ્ત્રી ગાયન આપ્યું હતું. તેના પરિવર્તનના દ્રશ્યો દરમિયાન, તેમણે ધાતુના અવાજો પણ દાખલ કર્યા હતા, જોકે એનોએ તેના વિશે ખાસ કંઈ કહ્યું ન હતું. નોગુચી મૂળ શ્રેણીની ધ્વનિ રચનામાંથી પ્રસ્થાન લેવા સક્ષમ હતા, ઉદાહરણ તરીકે, એન્જલની ઢાલ માટે કંઠ્ય તત્વ અને કિરણો જેવા અવાજ સહિત વિવિધ અવાજોને સુપરઇમ્પોઝ કરી રહ્યા હતા. તેમને ઇવા-01ની મશીનગનનું મોડ્યુલેશન બનાવવામાં મુશ્કેલી પડી, કારણ કે માસાયુકી પાસે ઘણી વિનંતીઓ હતી અને નોગુચીને તેમના અને માસાયુકીના વિચારો વચ્ચે સંતુલન શોધવામાં મુશ્કેલી પડી હતી. તેમણે પોઝિટ્રોન રાઈફલનો અવાજ શક્ય તેટલો મૂળ જેવો જ રાખ્યો હતો. એનોએ તેમને ફિલ્મમાં ઉપયોગમાં લેવાતી ટ્રેનના પ્રકારો વિશે પણ સ્પષ્ટીકરણો આપ્યા હતા, અને તે મુજબ અવાજો કેવી રીતે બદલાશે તેની વિગતવાર યોજના બનાવી હતી. શિનજીના દર્શન દરમિયાન દેખાતી ટ્રેન માટે, તેઓએ તેને શિકી-જિત્સુ માટે રેકોર્ડ કરેલા અવાજનો ઉપયોગ કરવા કહ્યું, જે 2000ની ફિલ્મ પણ એનો દ્વારા નિર્દેશિત હતી. પોસ્ટ-પ્રોડક્શન હિરોશી ઓકુડાને સહાયક નિર્દેશક ઇક્કી ટોરોડોકી પાસેથી સંભાળીને ફિલ્મના સંપાદન માટે લાવવામાં આવ્યા હતા. તેમણે અગાઉ એનો સાથે નાદિયા, ધ એન્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયન, લવ એન્ડ પોપ (1998) અને ક્યૂટી હની (2004) ના લાઇવ-એક્શન સેગમેન્ટમાં કામ કર્યું હતું. ઓકુડાએ એવિડ ટેક્નોલોજીનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને રેકોર્ડિંગ કાર્યક્રમની સમયમર્યાદા પસાર થયા પછી ફિલ્મનું ડબિંગ કરવાની પ્રક્રિયામાં સારી રીતે સંપાદન કરવાનું કામ કર્યું હતું. જ્યારે તેમણે ફિલ્મ એકસાથે મૂકી, ત્યારે તે દોઢ કલાક લાંબી હતી; જો કે, તોશિમીચી ઓત્સુકીએ વિનંતી કરી કે ફિલ્મ લગભગ નેવું મિનિટ પૂર્ણ થાય, તેથી ઓકુડાએ પ્રથમ અર્ધમાં કાપ મૂક્યો. ઓકુડા માટે એ નક્કી કરવું મુશ્કેલ હતું કે રીના સક્રિયકરણ પરીક્ષણ દ્રશ્યને ક્યાં મૂકવું, પરંતુ ફિલ્મ ડિજિટલ પર શૂટ થવાને કારણે, પરીક્ષણો પૂર્ણ થઈ શક્યા અને તે દ્રશ્ય પ્લેસમેન્ટ સાથે પ્રયોગ કરી શક્યો. આનાથી તેમને તેમની અગાઉની કૃતિઓ કરતાં વધુ વૈવિધ્યતા મળી. સંગીત ઇવેન્જેલિયનઃ 1 માટેનો સાઉન્ડટ્રેક શિરો સાગિસુ દ્વારા રચવામાં આવ્યો હતો, જેમણે અગાઉ મૂળ ટેલિવિઝન શ્રેણી માટે સંગીત આપ્યું હતું. સાગિસુ, જે તેમણે કામ કરેલી ફિલ્મો વિશે વધુ માહિતી ન શોધવાની ટેવ ધરાવતા હતા, તેમણે તેના બદલે ઇવેન્જેલિયનઃ 1 યુ આર (નોટ) અલોનના સ્ટોરીબોર્ડ્સને કાળજીપૂર્વક વાંચવાનું પસંદ કર્યું. પ્રથમ, તેઓ મૂળ સ્કોર્સને પુનઃપ્રાપ્ત કરવા અને નકલ કરવા માટે કિંગ રેકોર્ડ્સમાં ગયા, અને ડી. વી. ડી. પર નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનને ફરીથી જોયું. તેઓ સૌપ્રથમ 16 માર્ચ, 2007ના રોજ સંગીતની ચર્ચા કરવા માટે ખારા ગયા હતા, અને એનો પાસેથી સલાહ માંગી હતી, જેમણે તેમને કહ્યું હતું કે સંગીતમાં "ઊંડાણ" હોવું જોઈએ. સાગિસુએ પેરિસમાં સંગીત લખ્યું હતું અને લંડનના એબી રોડ સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડિંગના સૌથી મહત્વપૂર્ણ તબક્કા દરમિયાન સંગીત, સમય અને સ્કોર્સમાં ઉપયોગમાં લેવાતા સંગીતની લંબાઈ વિશે એનોના ચોક્કસ નિર્દેશનને અનુસરીને ડેમો રેકોર્ડ કર્યા હતા. ત્યારબાદ લોસ એન્જલસમાં સાઉન્ડટ્રેકમાં નિપુણતા મેળવી હતી. સાગિસુને ગીતો લખવામાં અને ડેમો રેકોર્ડ કરવામાં પાંચ અઠવાડિયા લાગ્યા, પછી અંતિમ સાઉન્ડટ્રેક રેકોર્ડ કરવામાં વધુ દસ અઠવાડિયા લાગ્યા. જૂના ગીતો ફરીથી ગોઠવવામાં આવ્યા હતા અને ફરીથી રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા; તકનીકીની પ્રગતિને ધ્યાનમાં રાખીને, એનો સાથેના તેમના અગાઉના કામની તુલનામાં કામ સરળ કરવામાં આવ્યું હતું, અને ક્રૂ ઉત્પાદનના મધ્યવર્તી તબક્કામાં પણ સાઉન્ડટ્રેકને જોઈ, સાંભળી અને નિયંત્રિત કરી શકતા હતા. આનાથી નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન પરના નિર્માણની તુલનામાં પ્રયોગો માટે વધુ સંભાવના માટે મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જ્યાં સંગીત એનાલોગ પર રેકોર્ડ અને સંપાદિત કરવામાં આવ્યું હતું. 11 મેના રોજ, સંગીતકારે લંડનથી ખારા સ્ટુડિયોમાં સ્તંભનું પ્રદર્શન મોકલ્યું હતું. લંડનમાં રેકોર્ડિંગ સત્રો જુલાઈની શરૂઆતમાં સમાપ્ત થયા, પછી સાગિસુ ટોક્યો ગયા જ્યાં પછી સંગીત પૂર્ણ થયું. સાગિસુએ લંડનમાં રેકોર્ડિંગ કરવાનું પસંદ કર્યું કારણ કે તેમને જાપાનીઝ સ્ટુડિયો કરતાં અંગ્રેજી સ્ટુડિયો વધુ અદ્યતન અને વિશ્વસનીય લાગ્યા, જેમાં 5.1 ચેનલોની ઉપલબ્ધતા અને તેમના સંગીતને વિડિયો સાથે સુમેળ કરવા માટે સ્ક્રીનનો ઉપયોગ કરવાનો વિકલ્પ હતો. તે સમયે તેઓ ક્યાં કામ કરતા હતા તેના આધારે કેટલાક ગીતો ફ્રેન્ચમાં અને અન્યને અંગ્રેજીમાં શીર્ષક આપવામાં આવ્યા હતા. જાપાની ગાયક હિકારૂ ઉટાડાએ બે ટ્રેક પર પ્રદર્શન કર્યું, એટલે કે "બ્યુટીફુલ વર્લ્ડ", ફિલ્મના અંતિમ શ્રેય સંગીત, અને "ફ્લાય મી ટુ ધ મૂન", તેણીનું જાઝ ધોરણનું પ્રસ્તુતિ જેનો ઉપયોગ નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનની અંતિમ થીમ અને ઇવેન્જેલિયનઃ 1 ના પ્રથમ ટ્રેલર માટેનું સંગીત બંને તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. બંને ગીતો પાછળથી ઉટાડાના સિંગલ "બ્યુટીફુલ વર્લ્ડ/કિસ એન્ડ ક્રાય" માં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા, જે 29 ઓગસ્ટ, 2007ના રોજ જાપાનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. હિકારૂ ઉટાડા અને કોટોનો મિત્સુઇશી દ્વારા ફિલ્મમાં દર્શાવવામાં આવેલા ગીતો સાથે, ફિલ્મનું આખું સાઉન્ડટ્રેક બે આલ્બમ પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ, શિરો સાગિસુઃ મ્યુઝિક ફ્રોમ "ઇવેન્જેલિયનઃ 1 યુ આર (નોટ) અલોન", કિંગ રેકોર્ડ્સ દ્વારા 26 સપ્ટેમ્બર, 2007ના રોજ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું; બીજા, તેમાં એવા ગીતો છે જે ફિલ્મમાં દેખાય છે પરંતુ અગાઉના આલ્બમમાં સામેલ ન હતા અને 21 મે, 2008ના રોજ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. આ ફિલ્મની જાહેરાત 10 સપ્ટેમ્બર, 2006ના રોજ ન્યૂટાઇપ મેગેઝિનમાં કરવામાં આવી હતી અને મૂળરૂપે તે 2007ના ઉનાળાની શરૂઆતમાં રજૂ થવાની હતી. પ્રકાશનની તૈયારીમાં, એનોએ ઇવેન્જેલિયનઃ 1 અને બાકીના રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજી બંને માટે મિશન સ્ટેટમેન્ટ સાથે એક પત્ર પ્રકાશિત કર્યો, જે પછી પચાસ જાપાનીઝ સિનેમાઘરોમાં પોસ્ટર ફોર્મેટમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો હતો. 17 ફેબ્રુઆરી, 2007ના રોજ એક વિશેષ ફિલ્મ ઓનલાઈન રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં જાહેરાત કરવામાં આવી હતી કે આ ફિલ્મ 1 સપ્ટેમ્બર, 2007ના રોજ રજૂ થશે. ત્યારબાદ વધુ ત્રણ રીબિલ્ડ સ્પેશ્યલ રજૂ કરવામાં આવી હતી, એક ફેબ્રુઆરીના અંતમાં, એક માર્ચમાં અને એક એપ્રિલમાં. પ્રી-સેલ ટિકિટ સૌપ્રથમ 28 એપ્રિલે ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવી હતી, જોકે સત્તાવાર પ્રી-સેલ 9 જૂનથી શરૂ થયું હતું. 'ઇવેન્જેલિયનઃ 1' નું પહેલું ટ્રેલર, જેમાં હિકારુ ઉટાદાની 'ફ્લાય મી ટુ ધ મૂન (અન્ય શબ્દોમાં)' દર્શાવવામાં આવી છે, તે 17 જુલાઈના રોજ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બીજું ટ્રેલર, જેમાં કાવોરુ નાગિસાને દર્શાવતી છબીઓ અને "બ્યુટીફુલ વર્લ્ડ" ગીત દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, તે 11 ઓગસ્ટના રોજ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ઇવેન્જેલિયનઃ 1 ની રજૂઆત પહેલાં, ખારાએ ફિલ્મની થિયેટરમાં રજૂઆતને પ્રોત્સાહન આપવા માટે રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિન, પિઝા હટ, ડોરિટોસ, ઉશિમા કોફી અને ફ્રિટો-લે જેવી કંપનીઓ સાથે સહયોગ કર્યો હતો. આમાંની ઘણી બ્રાન્ડ્સ પછીથી ફિલ્મના દ્રશ્યોમાં ઉમેરવામાં આવી હતી. ઇવેન્જેલિયનઃ 1 ના પ્રકાશન માટે, ઇવેન્જેલિયન યુ. સી. સી. કોફી પાત્ર-આધારિત કોફી કેનના ત્રણ લાખ કેસ બજારમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા, જે લગભગ નવ મિલિયન કેનને અનુરૂપ હતા. તોશિમીચી ઓત્સુકીના જણાવ્યા અનુસાર, ગ્રાહકને વિશિષ્ટતાની ભાવના આપવા માટે કોઈ મોટા જાહેરાત સોદા કરવામાં આવ્યા ન હતા, જાણે કે તેમને ફિલ્મ જોવા અથવા સત્તાવાર બ્રોશરો ખરીદવા માટે લડવું પડ્યું હોય. પોસ્ટરો, કીચેન, પિન, સ્ટીકરો, પેન, પાકીટ, મગ અને એક્શન ફિગર્સ જેવા ઇવેન્જેલિયન-થીમ આધારિત વેપારી ઉત્પાદનોની વિશાળ શ્રેણીનું વિતરણ કરવામાં આવ્યું હતું. થિયેટર સ્ક્રિનિંગ દરમિયાન ફિલ્મ વિશેની સત્તાવાર પત્રિકા પણ વહેંચવામાં આવી હતી, જેની લગભગ 290,000 નકલો વેચાઈ હતી. માર્ચ 2008માં, બંદાઇએ ઇવેન્જેલિયનઃ 1 કાર્ડ ગેમ રજૂ કરી હતી જેનું શીર્ષક હતું. ફિલ્મના ઇન્ટરવ્યુ, ચિત્રો, રેખાંકનો અને પ્રારંભિક સ્કેચનો સંગ્રહ પણ તે જ વર્ષે એક પ્રકાશનમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો હતો. 4 જૂન, 2009ના રોજ, પી. એસ. પી. અને પી. એસ. 2 માટે ફિલ્મ વિશેની સત્તાવાર વિડિયો ગેમ રજૂ કરવામાં આવી હતી; રમત માટે, લડાઇઓ 3Dમાં ફરીથી બનાવવામાં આવી હતી, જેનાથી ખેલાડીને રીબિલ્ડ અને મૂળ શ્રેણીના વાતાવરણ વચ્ચે પસંદગી કરવાની તક મળી હતી. ફિલ્મના ઘટકો પાછળથી પચિંકો રમતો માટે લેવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે અને. આ ફિલ્મ શરૂઆતમાં શિંજુકુમાં ટોક્યો મિલાનો સિનેમા સંકુલની અંદર ટોક્યો સ્ક્વેર સિનેમામાં પ્રદર્શિત થવાની હતી; જો કે, થિયેટરની 224 બેઠકોની ક્ષમતા મોટા પ્રેક્ષકોને સમાવવા માટે અપૂરતી હતી. પ્રદર્શનને મિલાન 1માં ખસેડવામાં આવ્યું હતું, જેમાં 1,046 બેઠકોની ક્ષમતા હતી. પ્રીમિયરના દિવસે, સવારથી થિયેટર બંધ થાય ત્યાં સુધી સતત સાત સ્ક્રિનિંગ યોજવામાં આવી હતી, જે દરમિયાન ફિલ્મને પ્રેક્ષકો તરફથી ઉત્સાહપૂર્ણ પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. આ ફિલ્મ 1 સપ્ટેમ્બર, 2007ના રોજ 84 સિનેમાઘરોમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. 26 એપ્રિલ, 2008ના રોજ, ઇવેન્જેલિયનઃ 1.01, ફિલ્મનું હોમ વિડિયો વર્ઝન, કેટલાક થિયેટરોમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, અને પછી 16 મેના રોજ ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. વધુમાં, નવા વર્ષની પૂર્વસંધ્યાએ 2013માં, ઇવેન્જેલિયન 1નું પ્રદર્શન ઇવેન્જેલિયન 2 અને ઇવેન્જેલિયન 3 સાથે ચાલીસ જાપાનીઝ સિનેમાઘરોમાં વિશેષ મેરેથોનમાં કરવામાં આવ્યું હતું. 3 જુલાઈ, 2009ના રોજ એન. ટી. વી. ના ફ્રાઇડે રોડશો સેગમેન્ટ દરમિયાન ઇવેન્જેલિયનઃ 1 નું સંપાદિત-માટે-ટેલિવિઝન સંસ્કરણ પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું અને રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજી વિશેની વિશેષ પઝલ ગેમ માટેનો પાસવર્ડ પ્રસારણ દરમિયાન ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવ્યો હતો. ઇવેન્જેલિયનઃ 1 યુટ્યુબ પર 2020 માં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને 20 એપ્રિલથી 30 એપ્રિલની વચ્ચે સત્તાવાર ખારા યુટ્યુબ ચેનલ પર મફતમાં ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મ 18 એપ્રિલથી 30 એપ્રિલની વચ્ચે સત્તાવાર ઇવા એક્સ્ટ્રા એપ પર પણ ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવી હતી. 25 અને 26 એપ્રિલના રોજ મહેમાન તરીકે જાપાની ગાયક યોકો તાકાહાશી સાથે ગૂગલ મીટ પર ફિલ્મનું સત્તાવાર જીવંત પ્રસારણ કરવામાં આવ્યું હતું. 14 મેના રોજ, આ ફિલ્મ લાઇન લાઇવ પ્લેટફોર્મ પર પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી. ઇવેન્જેલિયનઃ 1 પછીથી 4 ડિસેમ્બર, 2020 ના રોજ 4ડીએક્સ અને એમએક્સ 4ડી ટેકનોલોજીમાં 82 જાપાનીઝ સિનેમાઘરોમાં ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેથી રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજીની ચોથી અને અંતિમ ફિલ્મ ઇવેન્જેલિયનઃ થ્રીસ અપોન અ ટાઇમની રજૂઆતને પ્રોત્સાહન આપવામાં આવે, ત્યારબાદ પછીના દિવસોમાં ટેટ્રાલોજીમાં આગામી બે ફિલ્મોનું સ્ક્રિનિંગ કરવામાં આવ્યું; દરેક રીબિલ્ડ હપ્તાની સમજૂતી પુસ્તિકાઓ, જે ફિલ્મના પદાર્પણ સમયે રજૂ કરવામાં આવી હતી, તેનું સ્ક્રિનિંગ માટે ફરીથી વિતરણ કરવામાં આવ્યું હતું. તે જ મહિનામાં, આ ગાથાની ત્રણેય ફિલ્મો જાપાનના એમેઝોન પ્રાઇમ વીડિયો પર રજૂ થઈ હતી. 5 માર્ચ, 2021 ના રોજ, પ્રાઇમ વિડિયો જાપાનની યુટ્યુબ ચેનલ પર 1 નું સંપૂર્ણ પ્રસારણ કરવામાં આવ્યું હતું. હોમ-વિડિયો રિલીઝ ઇવેન્જેલિયનઃ 1.01, ફિલ્મની પ્રથમ હોમ વિડિયો આવૃત્તિ, 25 એપ્રિલ, 2008ના રોજ કિંગ રેકોર્ડ્સ દ્વારા ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. ફિલ્મના દ્રશ્ય અનુભવને સુધારવા માટે, એનોએ ઇવેન્જેલિયનઃ 1 ના વિડિયો અને ઓડિયોમાં 266 ફેરફારો કર્યા હતા, જેમાંથી કોઈએ ફીચર ફિલ્મના પ્લોટમાં નોંધપાત્ર ફેરફાર કર્યો ન હતો. કર્મચારીઓએ ફિલ્મના 35 એમએમ પ્રિન્ટની નવી પ્રિન્ટમાંથી બનેલી એચડી ટેલીસીન સિસ્ટમનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને દિગ્દર્શકની દેખરેખ હેઠળ, ઇવેન્જેલિયન માટે સંગીત અને છબીઓઃ 1.01 ને ફરીથી માપાંકિત કરવામાં આવી હતી. આ હોમ વિડિયો એડિશન ત્રણ લાખ નકલોની વિશેષ મર્યાદિત આવૃત્તિમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં બોનસ ડિસ્ક હતી જેમાં એક્સપ્લેનેશન ઓફ ઇવેન્જેલિયનઃ 1.01 હતું, જે તકનિકી માહિતી, પાત્રો વિશેની માહિતી સાથે ફિલ્મનું ઉપશીર્ષક વર્ઝન હતું અને ઓપરેશન યશિમાનો પ્રમોશનલ વીડિયો "એન્જલ ઓફ ડૂમ" ટ્રેક પર સેટ હતો. આ વીડિયો બાદમાં કિંગ રેકોર્ડ્સની યુટ્યુબ ચેનલ પર રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. આ આવૃત્તિમાં એક રીલ પણ સામેલ હતી જેમાં ફીચર ફિલ્મની પાંચ રેન્ડમ સ્ટિલ્સ, વધારાની સામગ્રી અને પ્રમોશનલ વીડિયો સામેલ હતા. ઇવેન્જેલિયનઃ 1.01 ની પ્રમાણભૂત આવૃત્તિ 21 મે, 2008ના રોજ ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. જ્યારે 20 ફેબ્રુઆરી, 2009ના રોજ 'ઇવેન્જેલિયનઃ 2' ની અંતિમ પ્રકાશન તારીખની સત્તાવાર જાહેરાત કરવામાં આવી ત્યારે કિંગ રેકોર્ડ્સે 'ઇવેન્જેલિયનઃ 1' ના નવા સંસ્કરણની જાહેરાત કરી હતી, જે હોમ વિડિયો માર્કેટ માટે 'ઇવેન્જેલિયનઃ 1.11' હતું. આ નવું સંસ્કરણ 27 મે, 2009ના રોજ બ્લુ-રે અને ડીવીડી ફોર્મેટમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બ્લુ-રેમાં સુપર બિટ મેપિંગ ફોર વિડિયો (SBMV) દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જે સોની માટે વિકસાવવામાં આવેલી નવી મિશ્રણ પ્રણાલી છે. ઇવેન્જેલિયનઃ 1.11 101 મિનિટ લાંબુ છે, ઇવેન્જેલિયન કરતાં ત્રણ મિનિટ લાંબુઃ 1.01. બોનસ વિડિયો રીબિલ્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયનઃ 1.01, જે પહેલેથી જ ઇવેન્જેલિયનઃ 1.01 ની વિશેષ આવૃત્તિમાં હાજર હતું, તેમજ ઇવેન્જેલિયનઃ 2.0 ના અપ્રકાશિત ફૂટેજ, ડીવીડી અને બ્લુ-રે આવૃત્તિઓ બંનેમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. અંગ્રેજી ભાષામાં રજૂ થયેલ ઇવેન્જેલિયનઃ 1 જુલાઈ 2008 અને માર્ચ 2009 વચ્ચે વિવિધ અંગ્રેજી ભાષાના તહેવારોમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સિએટલ ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ, લોસ એન્જલસમાં એનિમે એક્સ્પો, સાન ડિએગો કોમિક-કોન, એનિમેટેડ સિનેમા માટે વોટરલૂ ફેસ્ટિવલ અને એએફઆઈ ડલ્લાસ ઇન્ટરનેશનલ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલનો સમાવેશ થાય છે. નવેમ્બર 2008માં, ફ્યુનિમેશને નિપ્પોન ટીવી વતી ઇવેન્જેલિયનઃ 1ના ચાહકોને અન્ય કેટલીક એનિમે પ્રોપર્ટીઝ સાથે વિરામ અને પ્રતિબંધનો આદેશ જારી કર્યો હતો. પછી, 31 ડિસેમ્બર, 2008ના રોજ, ફ્યુનિમેશને જાહેરાત કરી કે તેણે રીબિલ્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયન ફિલ્મના પ્રથમ અધિકારો મેળવ્યા છે. 23 મે, 2009ના રોજ એનિમે બોસ્ટન ખાતે ફિલ્મના અંગ્રેજી ડબ માટેના કલાકારોની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી, જેમાં સ્પાઇક સ્પેન્સર અને એલિસન કીથે શિનજી ઇકારી અને મિસાટો કત્સુરાગી તરીકે તેમની સંબંધિત ભૂમિકાઓ પુનરાવર્તિત કરી હતી. 30 સપ્ટેમ્બરના રોજ કેનેડામાં પ્રીમિયર થતાં પહેલાં આ ફિલ્મ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના થિયેટરોમાં મર્યાદિત કાર્યક્રમોમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મને એક્શન, હિંસા અને કેટલીક નગ્નતા માટે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પીજી-13 રેટિંગ આપવામાં આવ્યું છે. યુ આર (નોટ) અલોન સમગ્ર ઉત્તર અમેરિકામાં ઓછામાં ઓછા 77 ફિલ્મ થિયેટરોમાં દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાંથી 60 કેનેડામાં છે. ફ્યુનિમેશને 17 નવેમ્બર, 2009ના રોજ ઉત્તર અમેરિકામાં ડીવીડી પર ઇવેન્જેલિયનઃ 1.01 રજૂ કર્યું હતું અને બાદમાં 9 માર્ચ, 2010ના રોજ બ્લુ-રે અને ડીવીડી પર 1.1 રજૂ કર્યું હતું. આ ફિલ્મ સૌપ્રથમ 12 નવેમ્બર, 2008ના રોજ ઓસ્ટ્રેલિયામાં રેડ એન્ટ એન્ટરપ્રાઇઝીસ દ્વારા ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. જેમ જેમ જાન્યુઆરી 2009માં રેડ એન્ટ એન્ટરપ્રાઇઝિસની પ્રાપ્તિ શરૂ થઈ, તે પ્રકાશન હવે વેચાણ માટે ઉપલબ્ધ નથી. ઇવેન્જેલિયનઃ 1ના ઓસ્ટ્રેલિયન અધિકારો ત્યારથી મેડમેન એન્ટરટેઇનમેન્ટને પેટા-લાઇસન્સ આપવામાં આવ્યા છે, જેઓ ફ્યુનિમેશન સાથે વિશેષ સંબંધ ધરાવે છે અને મંગા એન્ટરટેઇનમેન્ટ અને એડીવી ફિલ્મ્સની વિવિધ ટીવી શ્રેણીઓ અને ફિલ્મોના અધિકારો ધરાવે છે. મેડમેન એન્ટરટેઇનમેન્ટે 30 નવેમ્બર, 2009ના રોજ ઓસ્ટ્રેલિયામાં આ ફિલ્મ રજૂ કરી હતી. 2021 માં, એમેઝોન સ્ટુડિયોએ રીબિલ્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયન ફિલ્મોના તમામ સ્ટ્રીમિંગ અધિકારો હસ્તગત કર્યા. ફિલ્મનું 1.11 સંસ્કરણ 13 ઓગસ્ટ, 2021ના રોજ સ્ટ્રીમિંગ સેવા પર ઉપલબ્ધ થયું હતું. તેમાં તમામ રીબિલ્ડ ફિલ્મોની સંપૂર્ણ રી-ડબિંગ દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં એ. ડી. ના કેટલાક અવાજ અભિનેતાઓનો સમાવેશ થાય છે. મૂળ શ્રેણીઓ અને ફિલ્મોના વિઝન અને મંગા એન્ટરટેઇનમેન્ટ સ્થાનિકીકરણ, રીબિલ્ડ શ્રેણીના ફ્યુનિમેશન અનુકૂલન અને શ્રેણીના નેટફ્લિક્સના રૂપાંતરણમાં ઉપયોગમાં લેવાતા મોટે ભાગે નવા કલાકારોની જગ્યાએ. નેટફ્લિક્સની રજૂઆતની જેમ, તેમાં ખારાના આંતરિક અનુવાદક, ડેન કાનેમિત્સુ દ્વારા સંપૂર્ણ પુનઃ અનુવાદનો પણ સમાવેશ થતો હતો. રિસેપ્શન બોક્સ ઓફિસ અને જાહેર પ્રતિસાદ ઇવેન્જેલિયનઃ 1એ તેના થિયેટર રનના પ્રથમ બે દિવસમાં 280 મિલિયન યેનની કમાણી કરી હતી, જે તે અઠવાડિયે 236,158 પ્રવેશ સાથે બોક્સ ઓફિસ પર પ્રથમ ક્રમે હતી. પ્રેસે ફિલ્મના શરૂઆતના સપ્તાહના અંતને એક મોટી સફળતા ગણાવી હતી; ડિસેમ્બર 2003માં રાષ્ટ્રીય સાપ્તાહિક બોક્સ ઓફિસ ચાર્ટ્સ ફરતા થવા લાગ્યા ત્યારથી સમગ્ર જાપાનમાં સોથી ઓછા થિયેટરોમાં પ્રદર્શન કરતી વખતે પ્રથમ સ્થાને ખૂલનારી તે પ્રથમ ફિલ્મ પણ હતી. શરૂઆતના આંકડાઓમાંથી, ઇવેન્જેલિયનઃ 1 તેની થિયેટર દોડ દરમિયાન કુલ દોઢથી બે અબજ યેનની આગાહી કરવામાં આવી હતી. પછીના સપ્તાહના અંતે, આ ફિલ્મે બોક્સ ઓફિસ પર સારું પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જોકે તે જાપાની ફિલ્મ હીરોની રજૂઆત સાથે બીજા સ્થાને આવી ગઈ હતી. ત્રીજા અઠવાડિયા સુધીમાં, આ ફિલ્મે પહેલેથી જ એક અબજ યેનની કમાણી કરી લીધી હતી અને બોક્સ ઓફિસ પર હીરો પછી તેનું બીજું સ્થાન જાળવી રાખ્યું હતું. તેના ચોથા સપ્તાહના અંતે, તે દસ લાખ ટિકિટના વેચાણ સુધી પહોંચી ગયું હતું, પરંતુ હીરો, ફેન્ટાસ્ટિક ફોરઃ રાઇઝ ઓફ ધ સિલ્વર સર્ફર અને આર્થર એન્ડ ધ ઇનવિઝિબલ્સ પછી ચોથા સ્થાને આવી ગયું હતું. ઇવેન્જેલિયનઃ 1 પછી ઘટીને આઠમા સ્થાને આવી ગયું, જ્યાં તે પછીના અઠવાડિયામાં નવમા અને દસમા સ્થાને જતા પહેલા સતત બે અઠવાડિયા સુધી રહ્યું. 2007ના અંત સુધીમાં, આ ફિલ્મે બે અબજ યેનની કમાણી કરી હતી, જે તેને 2008માં જાપાનમાં સૌથી વધુ કમાણી કરનારી પંદરમી ફિલ્મ અને પોકેમોનઃ ધ રાઇઝ ઓફ ડાર્કરાઈ, ડોરેમોનઃ નોબિટાઝ ન્યૂ ગ્રેટ એડવેન્ચર ઇનટુ ધ અંડરવર્લ્ડ અને ડિટેક્ટીવ કોનનઃ જોલી રોજર ઇન ધ ડીપ એઝ્યુર પછી જાપાનમાં ચોથી સૌથી વધુ કમાણી કરનારી એનિમેટેડ ફિલ્મ બનાવે છે. ઇવેન્જેલિયનની લોકપ્રિયતાઃ 1 ને કારણે નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન, નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનઃ રીબર્થ, અને એન્ડ ઓફ ઇવેન્જેલિયનના હોમ વિડિયો રિલીઝના વેચાણ અને ભાડામાં વધારો થયો. ફ્રેન્ચાઇઝીના સત્તાવાર મેગેઝિન ઇવેન્જેલિયન ક્રોનિકલ અનુસાર, એકસો પાંચ જાપાનીઝ થિયેટરોમાં આ ફિલ્મ દર્શાવવામાં આવી હતી, જેણે 15 લાખ ફિલ્મ દર્શકોને આકર્ષ્યા હતા. ઓરિકોને અહેવાલ આપ્યો હતો કે ઇવેન્જેલિયનઃ 1 હોમ વિડિયો રિલીઝ સફળ રહી હતી, જેમાં ઇવેન્જેલિયનઃ 1 વિશેષ આવૃત્તિ ડીવીડી તેના પ્રકાશનના પ્રથમ સપ્તાહમાં 219,000 નકલો વેચાઈ હતી. આનાથી તે અઠવાડિયાની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ બની અને ઇવેન્જેલિયન ફ્રેન્ચાઇઝીના હોમ મીડિયાની સૌથી વધુ વેચાતી રજૂઆત બની. 2008ના અંતમાં, વિશેષ આવૃત્તિ ડીવીડીની 2,97,927 નકલો વેચાઈ હતી, જે તેને ફક્ત ટ્રાન્સફોર્મર્સ અને પાઇરેટ્સ ઓફ ધ કેરેબિયનઃ એટ વર્લ્ડ્સ એન્ડ અને એમેઝોન જાપાનની સૌથી વધુ વેચાતી ડીવીડી ઓફ ધ યર પછી વર્ષની ત્રીજી સૌથી વધુ વેચાતી ડીવીડી બનાવે છે. જીએફકે જાપાન પોલ દ્વારા તેને 2008ની શ્રેષ્ઠ ડીવીડી રિલીઝ જાહેર કરવામાં આવી હતી. વિશેષ આવૃત્તિ નકલોના ભાગ રૂપે વિતરિત કરવામાં આવેલી ફિલ્મના ચિત્રોની વિનાઇલ રીલ્સ ઓનલાઇન હરાજીમાં ઊંચી કિંમતે વેચવામાં આવી હતી, જેને જાપાની મીડિયાનું ધ્યાન ખેંચાયું હતું. "ફ્લાય મી ટુ ધ મૂન" અને "બ્યુટીફુલ વર્લ્ડ" ફિલ્મ રજૂ થયાના એક મહિના પછી ઓક્ટોબર 2007ની શરૂઆતમાં અનુક્રમે 276,000 અને 881,000 વખત ડાઉનલોડ કરવામાં આવી હતી. ફ્રેન્ચાઇઝી અને તેના પાત્રો મહિનાઓ સુધી ટોચના દસ સ્થાનો મેળવીને ન્યુટાઇપ મેગેઝિનના માસિક લોકપ્રિયતા ચાર્ટમાં પાછા ફર્યા. જાન્યુઆરી 2009માં, સામયિકે 2008ના સૌથી લોકપ્રિય એનિમેનું રેન્કિંગ સંકલિત કર્યું હતું, જેમાં રીબિલ્ડ રેન્કિંગ સાતમું હતું. આ જ અંકમાં પ્રકાશિત સૌથી લોકપ્રિય મહિલા પાત્રોની યાદીમાં રી અયનામી નવમા ક્રમે છે. હોમ વિડિયો રિલીઝ ધ ગાર્ડન ઓફ સિનર્સ પછી Amazon.co.jp પર બીજા ક્રમે છે. ધ ઇવેન્જેલિયનઃ 1 વીડિઓ ગેમ અને ઇવેન્જેલિયનઃ 1.11 બ્લુ-રે અને ડીવીડી રીલીઝ પણ સફળ રહી હતી, જેમાં ઇવેન્જેલિયનઃ 1.11 ની પ્રથમ સપ્તાહમાં 49,000 નકલો વેચાઈ હતી, જેણે ક્રિસ્ટોફર નોલાનની ધ ડાર્ક નાઈટ દ્વારા અગાઉ સ્થાપિત કરેલો વિક્રમ તોડ્યો હતો, જે તેને જાપાની ઇતિહાસમાં બ્લુ-રેની પ્રથમ સૌથી વધુ વેચાતી પ્રથમ ફિલ્મ બનાવે છે. ત્રણ અઠવાડિયા પછી, તેણે ધ ડાર્ક નાઈટના આજીવન વેચાણના રેકોર્ડને પછાડીને 63,000 વેચાણને વટાવી દીધું હતું. આ વિક્રમ ફેબ્રુઆરી 2009 સુધી અજેય રહ્યો, જ્યારે વેચાણ માઈકલ જેક્સનની ધીસ ઇઝ ઇટ દ્વારા વટાવી ગયું હતું. ઇવેન્જેલિયન 1.11 બ્લુ-રે 2010ના મધ્યમાં સૌથી વધુ વેચાતી એનિમે રિલીઝમાં રહી હતી. ઇવેન્જેલિયનઃ 1 પછી 3 જુલાઈ, 2009ના રોજ એન. ટી. વી. ના ફ્રાઇડે રોડ શો પર પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેણે તે રાત્રે ટેલિવિઝન દર્શકોના હિસ્સાના 12.7% ને આકર્ષ્યા હતા. ફ્રાઇડે રોડ શોની સત્તાવાર વેબસાઇટ પણ તેના ઇતિહાસમાં સૌથી વધુ હિટ હતી. જ્યારે આ ફિલ્મ 20 એપ્રિલ, 2020 ના રોજ ખારાની યુટ્યુબ ચેનલ પર રજૂ કરવામાં આવી હતી, ત્યારે તે લગભગ પંદર કલાકમાં એક મિલિયન વ્યૂઝને વટાવી ગઈ હતી, જે એક જ દિવસમાં 20 લાખ લોકોએ જોઈ હતી, ઉત્સાહી ટિપ્પણીઓને આકર્ષિત કરી હતી અને બે અઠવાડિયામાં લગભગ 80 લાખ વ્યૂઝ સુધી પહોંચી હતી. તે જ વર્ષે, તે NHK દ્વારા સાંજે 11:45 વાગ્યે પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું, અને સમય હોવા છતાં, હેશટેગ #એયુડબ્લ્યુડબ્લ્યુ ટ્વિટરના જાપાનીઝ સંસ્કરણ પર બીજા ક્રમનો સૌથી વધુ ટ્રેન્ડ કરતો હેશટેગ બની ગયો હતો; ફિલ્મ સંબંધિત શબ્દો પણ તે જ રેન્કિંગમાં દેખાયા હતા, જેમ કે ઓપરેશન યાશિમા, શિનજી, મિસાટો, કાવોરુ અને "બ્યુટીફુલ વર્લ્ડ". 4 ડિસેમ્બરના રોજ મર્યાદિત 4D સ્ક્રિનિંગ પણ સફળ રહી હતી, જે તે સપ્તાહના અંતે બોક્સ ઓફિસ પર સાતમું સ્થાન મેળવવામાં સફળ રહી હતી. જાપાનની બહાર ઇવેન્જેલિયનઃ 1 સમગ્ર એશિયાના સિનેમાઘરોમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. દક્ષિણ કોરિયામાં આ ફિલ્મ 2008માં રજૂ થઈ હતી અને સાત અઠવાડિયા સુધી થિયેટરમાં ચાલી હતી. તેણે તેના શરૂઆતના સપ્તાહમાં 36,603 ડોલરની કમાણી કરી હતી અને પાંચ દિવસમાં ચાલીસ હજારથી વધુ દર્શકોને આકર્ષિત કરીને કુલ 517,159 ડોલરની કમાણી કરી હતી. દરમિયાન, હોંગકોંગમાં, ફિલ્મ ચાર અઠવાડિયા સુધી ચાલી હતી, જેણે 139,527 ડોલરની કમાણી કરી હતી, જેમાંથી 62,114 ડોલર પ્રથમ સપ્તાહમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા. તે હોંગકોંગ બોક્સ ઓફિસ પર છઠ્ઠા સ્થાને પહોંચી ગઈ હતી. તાઇવાનમાં, ઇવેન્જેલિયન 1એ તેની ચાર સપ્તાહની દોડ દરમિયાન $1,557,417 ની કમાણી કરી હતી. મલેશિયામાં આ ફિલ્મ ત્રણ અઠવાડિયા સુધી ચાલી હતી અને કુલ 5,796 ડોલરની કમાણી કરી હતી. યુરોપ અને ઉત્તર અમેરિકામાં પણ ફિલ્મનું મર્યાદિત પ્રદર્શન જોવા મળ્યું હતું. ઇવાનજેલિયન 1 સ્પેન અને ફ્રાન્સ બંનેમાં બે અઠવાડિયા સુધી ચાલી હતી, જેમાં કુલ અનુક્રમે 8,834 ડોલર અને 11,592 ડોલરની કમાણી થઈ હતી. ઇટાલીમાં, ઇવેન્જેલિયન નાઇટ નામની મેરેથોન ઇવેન્ટમાં ઇવેન્જેલિયન 2 ની સાથે ઇવેન્જેલિયન 1 નું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, જેણે 4 સપ્ટેમ્બર, 2013 ના રોજ 25,000 દર્શકોને આકર્ષ્યા હતા. તે તે દિવસે ચાલી રહેલી સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ હતી, જેણે 250,000 યુરોની કમાણી કરી હતી. આ ફિલ્મ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પણ ઓગણીસ અઠવાડિયા સુધી ચાલી હતી અને 107,797 ડોલરની કમાણી કરી હતી. જાપાનીઝ પોપ કલ્ચર મેગેઝિન, ન્યૂટાઇપે દાવો કર્યો હતો કે ઇવેન્જેલિયન 1 નું "2007 ની સૌથી વધુ પ્રશંસા અને પ્રશંસા સાથે સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું". એનિમે ન્યૂઝ નેટવર્કના મેથ્યુ રોયે અહેવાલ આપ્યો હતો કે આ ફિલ્મને ચાહકો અને વિવેચકો તરફથી નોંધપાત્ર હકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, જે આખરે તે વર્ષની સૌથી વધુ વખાણાયેલી અને સૌથી વધુ કમાણી કરનારી જાપાનીઝ એનિમેટેડ ફિલ્મોમાંની એક બની હતી. જાપાની વિવેચકોએ આ ફીચર ફિલ્મનું સ્વાગત કર્યું હતું અને તેના દ્રશ્યો પર ભાર મૂકીને હકારાત્મક સમીક્ષા કરી હતી. વેબસાઇટ સિનેમાર્શે ટોક્યો-3 શહેર અને સી. જી. માં દર્શાવવામાં આવેલા ઇવેન્જેલિયન શસ્ત્રોની પ્રશંસા કરી હતી, તેમને "શક્તિશાળી છબીઓ કે જેનો પહેલાં ક્યારેય અનુભવ થયો નથી" તરીકે વર્ણવ્યા હતા. બીજી બાજુ, એનિમે કાન્સોએ એન્જલ રામીલની "શાનદાર" હિલચાલ અને ઓપરેશન યશિમા દરમિયાન 3D CGIના ઉપયોગની પ્રશંસા કરી હતી, જેણે ફિલ્મને પાંચમાંથી ચાર સ્ટાર આપ્યા હતા. એક્સાઇટ સામયિકે શિનજીના પાત્રમાં થયેલા ફેરફારોની પ્રશંસા કરી હતી, જેમાં એ હકીકતનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો કે તે શ્રેણીની જેમ ભાગતો નથી, તે સામાન્ય રીતે તેના મૂળ પ્રતિરૂપ કરતાં ઓછો હતાશ હોય છે અને તેના નવા બંધનનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો. એક્સાઇટ માટે બીજી હકારાત્મક નોંધ એ હકીકતમાં છે કે રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજી દરમિયાન, નાયક અને તેના મિત્રો વચ્ચેના બંધનને મજબૂત બનાવવામાં આવશે, જેનાથી તે નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન કરતાં વધુ આગળ વધશે અને પાત્ર તરીકે વધુ વિકાસ કરશે. ઓપરેશન યશિમા પહેલાં મિસાટો અને શિનજી હાથ પકડે છે તે ફિલ્મના દ્રશ્યની પણ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. એનિમે વેબસાઇટ પાત્રોની લાક્ષણિકતામાં ફેરફારોની અને ખાસ કરીને નવા શિનજીના સંબંધોમાં હાજર વિશ્વાસની ખૂબ પ્રશંસા કરે છે. આ તફાવતોને Filmest.jp દ્વારા પણ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, ખાસ કરીને મૂળ શ્રેણીની ઘટનાઓની સરખામણીમાં કાવોરુનો પ્રારંભિક દેખાવ. સાઇટે ફિલ્મની પટકથાને "શ્રેષ્ઠ કૃતિ" તરીકે વર્ણવી હતી, પરંતુ રજૂ કરાયેલા નાના ફેરફારોની નવીનતાના અભાવની ટીકા કરી હતી, જેને તેણે કહ્યું હતું કે તે પ્રભાવહીન છે અને લાંબા સમયથી ચાહકો માટે આશ્ચર્યજનક અસરનો અભાવ છે. વિવેચક યુઇચી માએદાએ પણ ઇવા-01ની નવી મેચા ડિઝાઇન અને ટોક્યો-3 શહેર પર ડિજિટલ અસરો જેવા તકનીકી પાસાઓ માટે ફિલ્મની પ્રશંસા કરી હતી, પરંતુ પટકથાની ટીકા કરી હતી. તેમના મતે, ક્લાસિક શ્રેણીના દૃશ્યમાં ઘટાડો અને કાપ, જે પહેલેથી જ જટિલ છે, તે ફિલ્મને તે લોકો માટે અગમ્ય બનાવશે જેઓ પહેલેથી જ ચાહકો નથી. રી અયનામીને સમર્પિત થોડી જગ્યાને પણ ટીકાનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જેમાં માએદાએ તે દ્રશ્યને દોષી ઠેરવ્યું હતું જેમાં અયનામી ઇવા-1 ને રામીલના પ્રકાશના બીમથી તેની ઢાલથી રક્ષણ આપે છેઃ રી અને યુનિટ-00 સ્ક્રીન પર ભાગ્યે જ દેખાય છે, જે તેમના મતે પાત્ર પર ઓછું ધ્યાન આપવામાં આવ્યું છે. 2020માં ફિલ્મની 4ડીએક્સ રજૂઆતને પણ વિવેચકો તરફથી હકારાત્મક ટિપ્પણીઓ મળી હતી, જેમણે ઉપયોગમાં લેવાતી અસરોની પ્રશંસા કરી હતી. અંગ્રેજી ભાષાના વિવેચકોનો પ્રતિસાદ અંગ્રેજી બોલતા વિવેચકો તરફથી આવકાર સામાન્ય રીતે હકારાત્મક રહ્યો છે. રોટેન ટોમેટોઝ પર, ઇવેન્જેલિયનઃ 1 નો નિર્ણાયક સ્કોર 71 ટકા છે. મેટાક્રિટિક પર, ફિલ્મને ચાર સમીક્ષાઓના આધારે 100માંથી 66 રેટિંગ્સ મળ્યા છે, જે "સામાન્ય રીતે અનુકૂળ સમીક્ષાઓ" દર્શાવે છે. આ ફિલ્મને ઈન્ટરનેટ મૂવી ડેટાબેઝ (આઇએમડીબી) પર 10 માંથી 7.7 નું રેટિંગ મળ્યું છે અને માર્ચ 2021 સુધીમાં પ્લેટફોર્મના વપરાશકર્તાઓમાં 89મી સૌથી લોકપ્રિય એનિમેટેડ ફિલ્મ તરીકે સ્થાન મળ્યું છે. તેની રજૂઆત પછી, લગભગ તમામ સમીક્ષકોએ ગ્રાફિક્સ પર ભાર મૂકીને ફિલ્મના તકનીકી પાસાઓની પ્રશંસા કરી હતી. ટીકાકારોએ ઇવેન્જેલિયન માટે પણ પ્રશંસા વ્યક્ત કરીઃ 1 ની CGI તકનીકો, પાત્ર ડિઝાઇન, પૃષ્ઠભૂમિ અને હથિયારોની વિગતો. વિવેચક પોલ એમ. મેલોને, ઉદાહરણ તરીકે, શૈક્ષણિક જર્નલ મેકાડેમિયા માટે લખતા, એનિમેશનને તેના 1995 ના સમકક્ષથી "સુંદર રીતે ઉન્નત" કરવા, વાઇડસ્ક્રીન માટે વિસ્તૃત કરવા અને સારી રીતે સંકલિત CGI દ્વારા વિસ્તૃત કરવા બદલ પ્રશંસા કરી હતી. લેખક થોમસ લામારેએ ખાસ કરીને ઓપરેશન યશિમા અને એન્જલ રામીલ દરમિયાન ઉપયોગમાં લેવાતી વિશેષ અસરોની પ્રશંસા કરી હતી, જ્યારે એનિમે ન્યૂઝ નેટવર્કના ઝેક બર્ટ્સ્કીએ એનિમેશનને એ, કલા વિભાગને એ-અને સાગિસુના ધ્વનિ વિભાગને બી સ્કોર આપીને "ઉત્તમ લડાઈના દ્રશ્યો" ની પ્રશંસા કરી હતી. વિવેચકોએ નવી વાર્તાની લડાઈઓ, કટ્સ અને ગતિની પ્રશંસા કરી, કથાવસ્તુને વધુ સુસંગત ગણાવ્યું અને એનોની પટકથાની પ્રશંસા કરી. ઉદાહરણ તરીકે, સ્ક્રીન એનાર્કીના પીટર માર્ટિને ઇવેન્જેલિયનની પ્રશંસા કરીઃ 1 યુ આર (નોટ) અલોનની સારી ઝડપી ગતિ, એક્શન દ્રશ્યો અને પ્લોટ, એમ કહીને કે "મેં મનોરંજનના સંયોજન અને ભવિષ્યના નિરાશાજનક ચિંતનથી સંતુષ્ટ થઈને થિયેટર છોડ્યું". 2009માં, નોર્થવેસ્ટ એશિયન વીકલીએ તેને અમેરિકન થિયેટરોમાં તે વર્ષે રજૂ થયેલી શ્રેષ્ઠ એશિયન ફિલ્મોમાં સ્થાન આપ્યું હતું, જ્યારે લોસ એન્જલસ ટાઇમ્સના સમીક્ષક ચાર્લ્સ સોલોમને તેને પછીના વર્ષે શ્રેષ્ઠ હોમ વીડિયો રિલીઝમાં પ્રથમ સ્થાન આપ્યું હતું. સ્લેંટ મેગેઝિનના માઈકલ પીટરસને તેને "એક આકર્ષક અસ્તિત્વ" ગણાવ્યું, પોલિગોનની એલેગ્રા ફ્રેન્કે તેને "સુંદર" ફિલ્મ ગણાવી, અને કોમિક બુક રિસોર્સિસના રેહાન ફૉન્ટેસે તેને સારો સારાંશ અને ક્લાસિક શ્રેણીની "નક્કર રિમેક" તરીકે વર્ણવી. લોસ એન્જલસ ટાઈમ્સના કેવિન ટોમસ માટે, વાર્તા "પાત્રનું સાચું સ્વરૂપ ધરાવે છે". ધ વિલેજ વોઇસે તેને એક "આકર્ષક" ફિલ્મ તરીકે વર્ણવી હતી, ખાસ કરીને શિનજીના લડાઈના દ્રશ્યો દરમિયાન. અન્ય સમીક્ષકોએ ફિલ્મને અનાવશ્યક અને બિનજરૂરી ગણાવીને તેને નકારાત્મક રીતે આવકારી હતી. સ્લેંટ મેગેઝિન માટે, પ્લોટ ક્લાસિક શ્રેણીના પ્રથમ એપિસોડનો સરળ સારાંશ છે, જે મૂળની જેમ જ જટિલ છે, અને "ખૂબ જ આકર્ષક પરંતુ મૂળભૂત રીતે અર્થહીન" ફિલ્મ છે. કોમિક બુક રિસોર્સિસના એન્જેલો ડેલો ટ્રિનોસે તેને "નવા આવનારાઓ માટે ઇવેન્જેલિયનનો ઉતાવળમાં અને કાપવામાં આવેલો સારાંશ" તરીકે વર્ણવ્યો હતો. એનિમે ન્યૂઝ નેટવર્કના કાર્લો સાન્તોસે વાર્તાને સી આપીને ફિલ્મની સમીક્ષા કરી અને સમીક્ષાને સમાપ્ત કરતાં પૂછ્યું, "શું આ ટીવી શ્રેણી જેવી જ વસ્તુ નથી પરંતુ વધુ મેઘધનુષ સાથે?". ક્લાસિક શ્રેણીની કેટલીક ક્ષણોના કટ્સની પણ કેટલાક સમીક્ષકોએ ટીકા કરી હતી, જેમણે અનુભવ્યું હતું કે ઇવેન્જેલિયનઃ 1.0 ખૂબ સંકુચિત અને ઉતાવળમાં હતું. કૉમિક્સ એલાયન્સના વિવેચકોએ અસંગતતા અને નબળી ગતિ વિશે ફરિયાદ કરી હતી, જે ભાવનાત્મક અસર વિના દ્રશ્યોની હાજરીથી વધુ તીવ્ર બની હતી. એસ્કેપિસ્ટ મેગેઝિને પણ આ પાસાની ટીકા કરી હતી, તે માનતા હતા કે "દરેક સૂક્ષ્મ વિકાસ સરળતાથી ઓછી ગતિ સાથે દર્શકના ખોળામાં ફેંકવામાં આવે છે". મેકેડેમિયાના મેડલિન એશબી માટે, ઇવેન્જેલિયનઃ 1 નું પ્લોટ, સ્રોત સામગ્રીમાં કાપ હોવા છતાં, જવાબો શોધી રહેલા દર્શકો માટે હજુ પણ રહસ્યમય અને નિરાશાજનક હોઈ શકે છે. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ માટે માઇક હેલની સમીક્ષા ખાસ કરીને વિવેચનાત્મક હતી; હેલ માટે, સામગ્રી વધુ પડતી કન્ડેન્સ્ડ છે, તેમણે મૂળ શ્રેણીના પ્રથમ ભાગને અલગ પાડતા કહ્યું તે બધું ગુમાવી દીધું છે. તેમણે વિચારશીલ ગતિ, રમૂજ દૂર કરવા અને પાત્રોની લાક્ષણિકતામાં થયેલા ફેરફારોનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. હેલ પછી સમીક્ષાને સમાપ્ત કરતાં લખે છે, "ઇવેન્જેલિયન માત્ર એક બીજી વિશાળ-રોબોટ વાર્તા બની જાય છે. મૂળ શ્રેણી ઉપલબ્ધ છે અને વધુ સારા રોકાણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. વિવેચકો ખાસ કરીને પાત્રો પર વિભાજિત હતા. વિવેચકોને પાત્રોની લાક્ષણિકતા વિચિત્ર અથવા અણઘડ લાગી, જેમણે અતિશય ઉન્મત્ત ગતિ અને પાત્રો સાથે સહાનુભૂતિ રાખવાની ઓછી તકની ફરિયાદ કરી. Moriareviews.com એ શિનજીના મિસાટો અને રેઈ સાથેના સંબંધોની ટીકા કરી હતી, અને શિનજીના કરતાં રેઈના દ્રશ્યો અને ઉત્ક્રાંતિની વધુ પ્રશંસા કરી હતી, જોકે સમીક્ષકે તેમને ખૂબ મોડા અને ખૂબ ઓછા સમયમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હોવાનું માન્યું હતું. તેના બદલે અન્ય વિવેચકોએ પાત્રોના નિરૂપણની પ્રશંસા કરી, ખાસ કરીને શિનજીના પાત્રોની. મોક્સી એક્સક્લુઝિવ અનુસાર, વાર્તામાં મૂળ કરતાં વધુ સુવ્યવસ્થિત પ્રવાહ છે અને પાત્રોની લાગણીઓ તેના કરતા વધુ મજબૂત અસર કરશે. આઇજીએન માટે ફિલ્મનું શિન્જી લાગણીની દ્રષ્ટિએ તેના સમકક્ષ કરતાં થોડું સારું પાત્ર છે, જ્યારે કોટાકુ ઇવેન્જેલિયન માટેઃ 1 દૃષ્ટિની રીતે વધુ સારું છે, વધુ સારી ગતિ ધરાવે છે, અને નાયકના શારીરિક અને ભાવનાત્મક સંઘર્ષોને નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન કરતાં વધુ સારી રીતે શોધે છે. MyReviewer.com એ પણ આ પાસાની પ્રશંસા કરી, પાત્રોને તેમના ટેલિવિઝન સમકક્ષો કરતાં વધુ આબેહૂબ અને સ્પષ્ટ જોયા. સાઇટ ધ ફિલ્મ સ્ટેજે ખાસ કરીને શિનજીની સફર અને ઉત્ક્રાંતિ અને છેલ્લા દ્રશ્યની પ્રશંસા કરી હતી, જેમાં તેના અને રેના હાથ આખરે સ્પર્શ કરે છે. રીબિલ્ડ ટેટ્રાલોજીની આગામી ફિલ્મ, ઇવેન્જેલિયનઃ 2 યુ કેન (નોટ) એડવાન્સ, ક્રેડિટ પછીના ટ્રેલરમાં પૂર્વાવલોકન કરવામાં આવી હતી. સિક્વલ અસુકા લેંગલી શિકિનામીની રજૂઆત, ફરીથી ડિઝાઇન કરાયેલ ઇવા એકમો, નવા પાત્રો અને નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયનથી આગળ નીકળતી કથાના સંકેતો સાથે વાર્તાને ચાલુ રાખે છે. આ સિક્વલ 27 જૂન, 2009ના રોજ જાપાનમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં બ્લુ-રે અને ડીવીડી રિલીઝ શીર્ષક 'ઇવેન્જેલિયનઃ 2.22 યુ કેન (નોટ) એડવાન્સ' 26 મે, 2010ના રોજ રજૂ કરવામાં આવી હતી. સંદર્ભો સ્ત્રોતો બાહ્ય કડીઓ ઇવેન્જેલિયનઃ 1 યુ આર (નોટ) અલોન ઓફિશિયલ વેબસાઇટ ફ્યુનિમેશનની ઇવેન્જેલિયન 1 વેબસાઇટ 2007 એનિમે ફિલ્મો 2007 ફિલ્મો 2000 રાક્ષસી ફિલ્મો કાઝુયા સુરુમાકી ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત હાઈડેકી એનો ફિલ્મ્સ દ્વારા દિગ્દર્શિત શિરો સાગિસુ ફિલ્મ્સ દ્વારા રચિત એનિમે ફિલ્મો 2015માં સેટ કરેલી હાઈડેકી એનો ફિલ્મ્સ દ્વારા પટકથાઓ સાથે ફ્યુનિમેશન જાપાનીઝ સાયન્સ ફિક્શન એક્શન ફિલ્મો 2000ની જાપાનીઝ ભાષાની ફિલ્મો મેચા એનિમે અને મંગા નિયોન જિનેસિસ ઇવેન્જેલિયન ફિલ્મો રીબૂટ ફિલ્મો 2010ની એનિમેટેડ ફિલ્મોમાં સેટ કરેલી ટૂનમી એનિમેટેડ ફિલ્મો ભવિષ્યમાં સેટ કરવામાં આવી