Wolfgang Amadeus Mozart and Prague
તેમાં કોઈ શંકા નથી કે અઢારમી સદીના ઉત્તરાર્ધના પ્રાગ્યુઅર્સે વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટના સંગીત માટે વિશેષ પ્રશંસા દર્શાવી હતી, તેમ છતાં, તાજેતરમાં ડેનિયલ ઇ. ફ્રીમેન દ્વારા ધ્યાન દોરવામાં આવ્યું છે તેમ, "(" મારા પ્રાગ્યુઅર્સ મને સમજે છે ") જેવા વચનોમાં મોઝાર્ટ પોતે આ હકીકતની પુષ્ટિ કરે છે. કદાચ મોઝાર્ટના સંગીતના સંદર્ભમાં પ્રાગમાં સંગીતની જનતાની સમજદારીની પુષ્ટિ કરતી સૌથી મૂલ્યવાન સીધી સાક્ષી મોઝાર્ટના ઓપેરા ડોન જીઓવાન્નીના લિબ્રેટિસ્ટ લોરેન્ઝો દા પોન્ટે તરફથી આવે છે, જે સૌપ્રથમ પ્રાગમાં રજૂ કરવામાં આવી હતીઃ [મોઝાર્ટના] સંગીત માટે બોહેમિયનના ઉત્સાહની પર્યાપ્ત વિભાવના વ્યક્ત કરવી સરળ નથી. અન્ય દેશોમાં જે કૃતિઓની સૌથી ઓછી પ્રશંસા કરવામાં આવતી હતી તેને તે લોકો દૈવી વસ્તુઓ માનતા હતા; અને તેનાથી પણ વધુ અદભૂત, અન્ય રાષ્ટ્રોએ તે દુર્લભ પ્રતિભાના સંગીતમાં જે મહાન સુંદરતા શોધી કાઢી હતી તે ઘણા, ઘણા પ્રદર્શન પછી જ, પહેલી જ સાંજે બોહેમિયન લોકો દ્વારા સંપૂર્ણ રીતે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. પ્રાગ શહેર સાથે મોઝાર્ટના જોડાણનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ વારસો ઓપેરા ડોન જીઓવાન્ની અને લા ક્લેમેન્ઝા ડી ટિટોની રચના અને "પ્રાગ" સિમ્ફનીનું પ્રથમ પ્રદર્શન હતું, જે મોઝાર્ટ દ્વારા 1787ની શરૂઆતમાં પ્રાગની તેમની પ્રથમ મુલાકાત દરમિયાન કરવામાં આવ્યું હતું. મોઝાર્ટની પ્રાગની મુલાકાતો માટેની પૃષ્ઠભૂમિ ડેનિયલ ઇ. ફ્રીમેનએ 1780ના દાયકામાં મોઝાર્ટ માટે સંગીતના સ્થળ તરીકે પ્રાગને આકર્ષક બનાવનારી પરિસ્થિતિઓનું સૌથી વ્યાપક મૂલ્યાંકન પૂરું પાડ્યું છે. સૌથી મહત્વપૂર્ણ કારણોમાં શહેરની વસ્તીમાં પુનઃપ્રાપ્તિનો સમાવેશ થાય છે જેણે આ સમયના થોડા દાયકાઓ પહેલાં શહેરમાં હાજર હતા તેના કરતા ઘણી મોટી સંગીતમય જાહેર રચના કરી હતી. મોઝાર્ટની મુલાકાતના થોડા સમય પહેલા જ પવિત્ર રોમન સમ્રાટ રુડોલ્ફ બીજાના મૃત્યુ પર 1612માં પ્રાગથી શાહી હેબ્સબર્ગ દરબારના પ્રસ્થાન અને ત્રીસ વર્ષના યુદ્ધ (1618-1648) ની અસરોને કારણે પ્રાગની વસ્તી આખરે ગંભીર ઘટાડામાંથી બહાર આવી હતી, જેના લશ્કરી સંઘર્ષો શહેરમાં શરૂ થયા હતા અને સમાપ્ત થયા હતા. પ્રાગ હંમેશા બોહેમિયા રાજ્યની રાજધાની તરીકે ચોક્કસ પ્રતિષ્ઠા જાળવી રાખતો હતો, તેમ છતાં તેના રાજા (જે પવિત્ર રોમન સમ્રાટ અને હેબ્સબર્ગના ઘરના વડા તરીકે બમણા થયા હતા) વિયેનામાં રહેતા હતા. તેમ છતાં, રુડોલ્ફ બીજાના મૃત્યુ પછી શહેરને ફરી એકવાર મુખ્ય યુરોપિયન શહેરને લાયક સાંસ્કૃતિક સંસ્થાઓનું નિર્માણ કરવામાં એક સદીનો સમય લાગ્યો, સામાન્ય રીતે અગ્રણી બોહેમિયન ઉમરાવોની પ્રાયોજકતાને કારણે. નાગરિક જીવનમાં પુનઃપ્રાપ્તિ એક ભવ્ય નવા ઓપેરા થિયેટરના નિર્માણ તરફ દોરી ગઈ, જે 1783માં ખોલવામાં આવ્યું હતું, જે તે સમયે નેશનલ થિયેટર (બોહેમિયા સામ્રાજ્યનું) તરીકે જાણીતું હતું અને એક સ્વપ્નદ્રષ્ટા ઉમરાવ, કાઉન્ટ ફ્રાન્ઝ એન્ટોન વોન નોસ્ટિટ્ઝ-રિયેનેકના એકમાત્ર ખર્ચે બાંધવામાં આવ્યું હતું. તે પછીથી એસ્ટેટ્સ ઓફ બોહેમિયા દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું અને હાલમાં તે એસ્ટેટ્સ થિયેટર તરીકે ઓળખાય છે. મોઝાર્ટના મ્યુઝિકલ આઉટપુટમાં ઓપેરેટિક પ્રોડક્શન્સના મહત્વને ધ્યાનમાં લેતા, આ થિયેટરનું નિર્માણ તેમણે વર્ષ 1786 માં પ્રાગ સાથે કેળવવાનું શરૂ કર્યું તે ફળદ્રુપ જોડાણો માટે એક પૂર્વ શરત હતી. એક ઉત્કૃષ્ટ સંચાલક, જોહાન જોસેફ સ્ટ્રોબેકનો ઉદભવ, જેમણે પ્રાગના ઓપેરા ઓર્કેસ્ટ્રાને મધ્ય યુરોપના સૌથી મહાન ઓર્કેસ્ટ્રલ એન્સેમ્બલમાંથી એકમાં બનાવ્યું હતું, તે પણ મોઝાર્ટને શહેરમાં આકર્ષવામાં નિર્ણાયક હતું, જેમ કે દુશેક દંપતી (ફ્રાન્ઝ ઝવેર અને જોસેફા, જેઓ પ્રાગના સંગીતકારો માટે અભૂતપૂર્વ આંતરરાષ્ટ્રીય જોડાણો ધરાવતા હતા જેમણે બોહેમિયન જમીનો ન છોડવાનું પસંદ કર્યું હતું. જોસેફા મોઝાર્ટ સાથે ખાસ કરીને મજબૂત જોડાણ ધરાવતી હતી કારણ કે તેણીએ તેના મૂળ શહેર સાલ્ઝબર્ગની વારંવાર મુલાકાત લીધી હતી, જ્યાં તેણીના સંબંધીઓ હતા (તેણીના દાદાઓમાંથી એક એકવાર સાલ્ઝબર્ગના મેયર હતા). મોઝાર્ટની મુલાકાતો માટે તાત્કાલિક પ્રોત્સાહન તેમના ઓપેરાના 1783 માં અત્યંત સફળ પ્રદર્શન દ્વારા બનાવવામાં આવેલી તેમની રચનાઓ માટેના રસનું પરિણામ હતું, જે એસ્ટેટ થિયેટરમાં રજૂ કરવામાં આવેલા પ્રથમ ઓપેરામાંનું એક હતું. આ પ્રદર્શનથી મોઝાર્ટના વાદ્ય સંગીતમાં રસ જાગ્યો હતો અને નિઃશંકપણે એસ્ટેટ થિયેટરના વ્યવસ્થાપનને 1786ના અંતમાં લે નોઝ ડી ફિગારોનું નિર્માણ કરવા માટે ગ્રહણશીલ બનાવ્યું હતું, તેમ છતાં મે 1786માં વિયેનામાં તેના પ્રથમ પ્રદર્શનમાં તેને માત્ર મિશ્ર સફળતા મળી હતી. ફિગારો મોઝાર્ટના ઓપેરા ધ મેરેજ ઓફ ફિગારોનું પ્રાગ પ્રીમિયર, જેનું પ્રીમિયર વિયેનામાં થયું હતું, તેનું નિર્માણ 1786ના અંતમાં પ્રાગમાં જબરદસ્ત સફળતા સાથે કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રાગના અખબાર ઓબેરપોસ્ટામ્ત્ઝીટુંગના સમીક્ષકે લખ્યું હતું કે "કોઈ પણ ટુકડીએ (જેથી અહીં દરેક દાવો કરે છે) ક્યારેય ઇટાલિયન ઓપેરા ડાઈ હોક્ઝીટ ડેસ ફિગારો જેવી સનસનાટી પેદા કરી નથી, જે અહીં અમર્યાદિત તાળીઓ સાથે ઘણી વખત આપવામાં આવી છે". ઓર્કેસ્ટ્રા અને કેટલાક સંલગ્ન સંગીત પ્રેમીઓએ મોઝાર્ટની વ્યક્તિગત મુલાકાત માટે ભંડોળ પૂરું પાડ્યું હતું જેથી તેઓ પ્રોડક્શન સાંભળી શકે. મોઝાર્ટની પ્રાગની પ્રથમ મુલાકાત અને "પ્રાગ" સિમ્ફની મોઝાર્ટનું પ્રીમિયર પ્રથમ વખત 11 જાન્યુઆરી 1787ના રોજ પ્રાગ આવ્યું હતું અને ફેબ્રુઆરીના બીજા અઠવાડિયા સુધી રહ્યું હતું. તેને દરેક જગ્યાએ આવકારવામાં આવતો હતો. 19 જાન્યુઆરીના રોજ તેમના આર્થિક લાભ માટે એક સંગીત સમારોહનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં "પ્રાગ" સિમ્ફનીને તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન આપવામાં આવ્યું હતું. મોઝાર્ટે પિયાનો પર એક સોલો પણ સુધાર્યો-જેમાં ધ મેરેજ ઓફ ફિગારોમાંથી લોકપ્રિય એરિયા "નોન પીયુ એન્ડ્રાઇ" પરની વિવિધતાઓનો સમાવેશ થાય છે. ત્યારબાદ, મોઝાર્ટે કહ્યું કે તેમણે "આ દિવસને તેમના જીવનના સૌથી સુખી દિવસોમાંનો એક ગણ્યો હતો". ડેનિયલ ઇ. ફ્રીમેન નિર્દેશ કરે છે કે પ્રાગના સંગીતમય લોકો દ્વારા આ પ્રસંગે મોઝાર્ટને આપવામાં આવેલી પ્રશંસાનું સ્તર અઢારમી સદીના કોઈપણ સંગીતકારને સંગીતકાર અને કલાકાર બંને તરીકે એક સાથે માન્યતા આપવા માટે અભૂતપૂર્વ હતું. આ મુલાકાતની મોટી સફળતાએ ઇમ્પ્રેસારિયો પાસક્વેલ બોન્ડિની પાસેથી અન્ય ઓપેરા માટે કમિશન પેદા કર્યું, જે ફિગારોના લગ્નની જેમ મોઝાર્ટના મહાન સહયોગી લોરેન્ઝો દા પોન્ટે દ્વારા લિબ્રેટો રાખવાનું હતું. મોઝાર્ટની પ્રાગની બીજી મુલાકાત અને ડોન જીઓવાન્ની મોઝાર્ટનું પ્રીમિયર તેમના ઓપેરા ડોન જીઓવાન્નીના પ્રથમ પ્રદર્શનની દેખરેખમાં મદદ કરવા માટે બીજી વખત પ્રાગ આવ્યું હતું. તેઓ 4 ઓક્ટોબર 1787ના રોજ આવ્યા અને 12 કે 13 નવેમ્બર સુધી રોકાયા. ઓપેરાનું પ્રીમિયર 15 ઓક્ટોબરના રોજ થવાનું હતું, પરંતુ 29 ઓક્ટોબર 1787 સુધી તેનું આયોજન થઈ શક્યું ન હતું. આ કૃતિને ઉત્સાહપૂર્વક આવકારવામાં આવી હતી; પ્રેગર ઓબેરપોસ્ટામ્ત્ઝીટંગે અહેવાલ આપ્યો હતો કે, "પારખીઓ અને સંગીતકારો કહે છે કે પ્રાગએ આવું ક્યારેય સાંભળ્યું નથી", અને "ઓપેરા. રજૂ કરવું અત્યંત મુશ્કેલ છે". મોઝાર્ટની પ્રાગની ત્રીજી અને ચોથી મુલાકાતો પ્રિન્સ કાર્લ લિચનોવ્સ્કીની સાથે બર્લિન જવાના માર્ગમાં, મોઝાર્ટ 10 એપ્રિલ 1789ના રોજ પ્રાગમાંથી પસાર થયો અને 31 મે 1789ના રોજ વિયેના પરત ફર્યો અને કદાચ એક કે બે દિવસ વધુ રોકાયો. વધુ વિગતો માટે, મોઝાર્ટની બર્લિન યાત્રા જુઓ. મોઝાર્ટની પાંચમી મુલાકાત અને લા ક્લેમેન્ઝા ડી ટિટો મોઝાર્ટના પ્રીમિયરમાં સપ્ટેમ્બર 1791માં બોહેમિયાના રાજા તરીકે લિયોપોલ્ડ બીજાના પ્રાગ રાજ્યાભિષેક સાથેના તહેવારો માટે લા ક્લેમેન્ઝા ડી ટિટો લખ્યું હતું. મોઝાર્ટે એન્ટોનિયો સેલેરીએ કથિત રીતે તેને નકારી કાઢ્યા બાદ આ કમિશન મેળવ્યું હતું. મોઝાર્ટ 28 ઓગસ્ટ 1791ના રોજ આવ્યો અને સપ્ટેમ્બરના ત્રીજા અઠવાડિયામાં રવાના થયો. ઓપેરાને તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન 6 સપ્ટેમ્બર 1791ના રોજ મળ્યું હતું. પ્રથમ બે મુલાકાતોથી વિપરીત, મોઝાર્ટ તેમની છેલ્લી મુલાકાતમાં ધ્યાનનું કેન્દ્ર ન હતું. તેના બદલે, તેમની પ્રવૃત્તિઓ શાહી દરબારના સમારંભો દ્વારા ખૂબ છવાયેલી હતી. પ્રાગમાં મોઝાર્ટના મૃત્યુની યાદગીરી 5 ડિસેમ્બર 1791ના રોજ તેમના મૃત્યુ પછી પ્રાગમાં મોઝાર્ટ માટે દર્શાવવામાં આવેલું દુઃખ અન્ય કોઈપણ યુરોપિયન શહેરમાં જોવા મળેલા દુઃખ કરતાં ઘણું વધારે હતું. ડેનિયલ ઇ. ફ્રીમેને ધ્યાન દોર્યું છે કે જ્યારે મોઝાર્ટ (ઇતિહાસના મહાન સંગીતકારોમાંના એક) ને સંગીતના કોઈ વિશેષ પ્રદર્શન અને શોક કરનારાઓના દયનીય પ્રદર્શન વિના વિયેનામાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા, ત્યારે પ્રાગમાં (14 ડિસેમ્બર 1791) તેમના સન્માનમાં આપવામાં આવેલી પ્રથમ સ્મારક સેવામાં હજારો લોકોએ હાજરી આપી હતી અને સોથી વધુ સંગીતકારો દ્વારા ભવ્ય રીક્વીમ સમૂહ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે તેમના પ્રયત્નો માટે કોઈ પગાર સ્વીકાર્યો ન હતો. પછીના વર્ષોમાં ઘણા વધુ સ્મારકોનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું અને પ્રાગના નાગરિકોએ મોઝાર્ટની વિધવા અને અનાથ બાળકોને રોજીરોટી પૂરી પાડવાની જવાબદારી લીધી હતી. તેમની પત્ની કોન્સ્ટેન્ઝે પ્રાગમાં તેમના પતિની યાદમાં સંગીત જલસાના આયોજનની તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી, જે એક આકર્ષક ઉપક્રમ હતો જેણે જ્યોર્જ નિકોલાઉસ વોન નિસેન સાથેના તેમના બીજા લગ્ન સુધી તેમના પરિવારની આર્થિક મદદ કરી હતી. મોઝાર્ટ કેમ રોકાયો નહીં? ડોન જીઓવાન્ની પછી, મોઝાર્ટ પાસે પ્રાગમાં રહેવા અને અન્ય ઓપેરા લખવાની કામચલાઉ ઓફર હોઈ શકે છે, પરંતુ તેણે વિયેના પરત ફરવાનું પસંદ કર્યું. મેનાર્ડ સોલોમને સૂચવ્યું હતું કે તેનું પ્રથમ કારણ એ હતું કે પ્રાગમાં વિયેનામાં ઉપલબ્ધ સંગીત પ્રતિભાનો અભાવ હતો. વધુમાં, મોઝાર્ટ જેવી કારકિર્દી ઉમરાવોના સમર્થન પર આધારિત હતી, અને પ્રાગ માત્ર એક પ્રાંતીય રાજધાની હતી. અઢારમી સદીના અંતમાં પ્રાગમાં કોઈ આશ્રયદાતા અથવા સંગીત સંસ્થા નહોતી જે મોઝાર્ટની પ્રતિભાના સંગીતકારને સંતોષકારક રોજગાર આપવા સક્ષમ હતી. વધુમાં, ડેનિયલ ઇ. ફ્રીમેને ધ્યાન દોર્યું છે કે સમગ્ર અઢારમી સદી દરમિયાન શહેરમાં ઓપેરાનું નિર્માણ કેટલું અનિશ્ચિત હતું. ખરેખર, પ્રાગમાં ઇટાલિયન ઓપેરાનું નિર્માણ 1789માં ફરી બંધ થઈ ગયું હતું, ઇમ્પ્રેસિયો ડોમેનિકો ગાર્ડાસોનીના પ્રસ્થાન અને ઇમ્પ્રેસિયો પાસક્વેલ બોન્ડિનીના મૃત્યુને કારણે 1791 સુધી ફરીથી દેખાયું ન હતું. મોઝાર્ટ શા માટે રોકાયો નહીં તેનું બીજું સંભવિત કારણ વોલ્કમાર બ્રૌનબેરેન્સ દ્વારા આપવામાં આવ્યું છે, જેમાં શેન્કનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છેઃ નવેમ્બર 1787માં ગ્લુકનું વિયેનામાં મૃત્યુ, જેનું શાહી સંગીતની સ્થાપના મોઝાર્ટમાં પદ માંગ્યું હતું (અને આખરે મળ્યું, જોકે ઘણો ઓછો પગાર પર); મોઝાર્ટને આ પદ માટે લોબી કરવા માટે ઘરે પાછા ફરવાની જરૂર હતી. ડેનિયલ ઇ. ફ્રીમેને ધ્યાન દોર્યું છે કે શાહી નિમણૂકનો અર્થ એ હતો કે મોઝાર્ટ ક્યારેય વિયેના સિવાય અન્ય કોઈ શહેરમાં નહીં રહે. શાહી દરબારમાંથી વધુ રોજગાર અને સન્માનની સંભાવના સાથે જોડાયેલી આવી સ્થિતિની પ્રતિષ્ઠાએ પ્રાગમાં ઉપલબ્ધ કોઈપણ તકોને સરખામણીમાં બિનઆકર્ષક બનાવી હોત. પ્રાગ શા માટે મોઝાર્ટની કદર કરતો હતો? ડેનિયલ ઇ. ફ્રીમેને અઢારમી સદીના અંતમાં પ્રાગમાં મોઝાર્ટના સંગીતની સફળતાના કારણોનું સૌથી વિગતવાર મૂલ્યાંકન કર્યું છે. સૌથી મહત્વપૂર્ણ વિચારણા એ છે કે 1620માં હેબ્સબર્ગ શાસન સામે બળવામાં પ્રોટેસ્ટન્ટ ઉમરાવોની હાર બાદ બોહેમિયન દેશોમાં ઉછરેલી સંગીત શિક્ષણની એક અનોખી વ્યવસ્થાને કારણે પ્રાગના નાગરિકો યુરોપમાં સૌથી વધુ સંગીત સાક્ષર હતા. હેબ્સબર્ગ સમ્રાટો દ્વારા દેશનું બળજબરીથી ફરીથી કેથોલિકકરણ કરવામાં આવ્યું હતું, અને લોકો પર કેથોલિક ધર્મ લાદવાના પ્રયાસોનો એક ભાગ કેથોલિક ચર્ચના સંગીતને પ્રોત્સાહન આપવાનો હતો. છોકરાઓ અને છોકરીઓ બંને માટે સંગીતનું શિક્ષણ સમગ્ર બોહેમિયા સામ્રાજ્યમાં પ્રાથમિક શિક્ષણના સામાન્ય ભાગ તરીકે આપવામાં આવતું હતું, પરિણામે વસ્તીના અસામાન્ય રીતે મોટા પ્રમાણને ગાવા અથવા વાદ્યો વગાડવાની તાલીમ આપવામાં આવતી હતી. આ તાલીમનો હેતુ ક્યારેય વ્યાવસાયિક કારકિર્દીને પ્રોત્સાહન આપવાનો નહોતો, તેના બદલે ધાર્મિક સેવાઓમાં ભાગીદારીને સરળ બનાવવાનો હતો, જો કે તે ઘણી વ્યાવસાયિક કારકિર્દી તરફ દોરી ગઈ અને દેશની અંદર સંગીત પ્રતિભાના વધારાને કારણે યુરોપના ઘણા ભાગોમાં બોહેમિયન સંગીતકારોના પ્રખ્યાત સ્થળાંતર તરફ દોરી ગઈ. સમકાલીન નિરીક્ષકો બોહેમિયનને ઈટાલિયનોની જેમ કુદરતી રીતે સંગીતની રીતે પ્રતિભાશાળી માનતા હતા, જો કે સંકેતન અને સંગીત નિર્માણના અન્ય તકનીકી પાસાઓમાં વધુ સારી રીતે પ્રશિક્ષિત હતા. પ્રાગની સંગીતમય જનતા, વ્યવહારુ સંગીત નિર્માણમાં સારી રીતે પારંગત હતી, મોઝાર્ટે એવી શૈલીમાં જે શક્યતાઓ શોધી હતી તેના માટે સ્પષ્ટપણે વધુ પ્રશંસા કરી હતી કે જે અન્ય યુરોપિયન શહેરોમાં (વિયેના સહિત) ઘણા સંગીત પ્રેમીઓને ખૂબ જ જટિલ અને ખૂબ ઉડાઉ લાગી હતી (સમ્રાટ જોસેફ બીજાના પ્રખ્યાત શબ્દસમૂહનો ઉપયોગ કરવા માટે, "ઘણી બધી નોંધો" સાથે). "પ્રાગ" સિમ્ફની અને ઓપેરા ડોન જીઓવાન્ની માટે અત્યંત સુસંસ્કૃત અને અત્યંત મુશ્કેલ સંગીતની સફળતા આ પ્રશંસાને અન્ય કોઈ પણ વસ્તુ કરતાં વધુ સારી રીતે પ્રમાણિત કરે છે. મોઝાર્ટ પાસે પવન વગાડવા માટે કાલ્પનિક રીતે કંપોઝ કરવાની અસામાન્ય ક્ષમતા પણ હતી. બોહેમિયન પવન ખેલાડીઓ તેમની કુશળતા માટે સમગ્ર યુરોપમાં પ્રખ્યાત હતા, આમ પવનની રચનાની તેમની નિપુણતાની પ્રાગમાં ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. પ્રાગ પ્રેસ ખાસ કરીને ઓપેરાની સફળતાને આંશિક રીતે પવન સાધનોની તેમની ભવ્ય અને કલ્પનાશીલ સારવારને આભારી છે. "પ્રાગ" સિમ્ફનીમાં પવન માટે ઉડાઉ લેખન પણ નોંધપાત્ર છે અને પ્રાગની સંગીતમય જનતાને ખુશ કરવા માટે ઇરાદાપૂર્વક રજૂ કરવામાં આવ્યું હોઈ શકે છે. "પ્રાગ" સિમ્ફનીમાં પવનની સારવાર સિમ્ફોનિક લેખનમાં એક સીમાચિહ્ન રજૂ કરે છે અને તેની નકલ માત્ર મોઝાર્ટની છેલ્લી સિમ્ફનીઓમાં જ નહીં, પણ બીથોવન અને સ્કબર્ટની સિમ્ફનીઓમાં પણ કરવામાં આવી હતી. આજે પ્રાગમાં મોઝાર્ટની યાદમાં ઘણા પ્રવાસીઓ પ્રાગમાં તેમના ટ્રેકને અનુસરે છે અને પુનર્નિર્મિત વિલા બર્ટ્રામકાના મોઝાર્ટ મ્યુઝિયમની મુલાકાત લે છે, જ્યાં સંગીતકાર પ્રાગની મુલાકાતો પર તેમના મિત્રો સાથે રોકાયા હતા. તે બહુ ઓછું જાણીતું છે કે મોઝાર્ટની બર્ટ્રામકાની મુલાકાતો વાસ્તવમાં ખૂબ જ ઓછી દસ્તાવેજીકૃત છે. કોઈ સમકાલીન નિરીક્ષકે ક્યારેય તેમને ત્યાં જોયા હોવાનો અહેવાલ આપ્યો ન હતો, અને મોઝાર્ટે પોતે ક્યારેય પ્રાગથી કોઈ હયાત પત્રવ્યવહારમાં ત્યાં રહેવાનો અહેવાલ આપ્યો ન હતો. તેઓ ત્યાં રોકાયા હતા (અને માત્ર પ્રાગની તેમની બીજી મુલાકાત દરમિયાન) તેનો શ્રેષ્ઠ પુરાવો તેમના પુત્ર કાર્લ થોમસ મોઝાર્ટ તરફથી 1856ની યાદમાં મળે છે. કાર્લ થોમસ નોંધાયેલી ઘટના માટે હાજર ન હતો, પરંતુ તેણે તેના વિશે માત્ર મોઝાર્ટના મિત્રો પાસેથી સાંભળ્યું હતું, જેને તે 1790ના દાયકામાં પ્રાગમાં એક છોકરા તરીકે મળ્યો હતો. નોંધો સંદર્ભો બ્રૌનબેહ્રેન્સ, વોલ્કમાર (1990) મોઝાર્ટ ઇન વિયેના. ન્યૂ યોર્કઃ ગ્રોવ વેડેનફેલ્ડ. ડેનિયલ ઇ. ફ્રીમેન (2021) મોઝાર્ટ ઇન પ્રાગ. મિનિયાપોલિસઃ કેલુમેટ આવૃત્તિઓ. આઈઝન, ક્લિફ અને સ્ટેનલી સેડી. ન્યૂ ગ્રોવમાં લેખ, ઓનલાઇન આવૃત્તિ. (એક્સેસ કરેલ 9 મે 2006)] સોલોમન, મેનાર્ડ (1995) મોઝાર્ટઃ એ લાઇફ, હાર્પર પેરેનિયલ. પ્રાગમાં પ્રાગ સંગીત