King Lear (1987 film)
કિંગ લીયર જીન-લુક ગોડાર્ડ દ્વારા નિર્દેશિત 1987ની ફિલ્મ છે, જે પ્રાયોગિક ફ્રેન્ચ ન્યૂ વેવ સિનેમાની શૈલીમાં વિલિયમ શેક્સપીયરના નાટકનું રૂપાંતરણ છે. પટકથા (મૂળરૂપે નોર્મન મેલરને સોંપવામાં આવી હતી પરંતુ તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો) મુખ્યત્વે પીટર સેલર્સ અને ટોમ લડ્ડી દ્વારા લખવામાં આવી હતી. તે શેક્સપીયરની નામસ્ત્રોતીય કરૂણાંતિકાનું લાક્ષણિક સિનેમેટિક રૂપાંતરણ નથી, જો કે આ ફિલ્મમાં નાટકની કેટલીક પંક્તિઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. માત્ર ત્રણ પાત્રો-લિયર, કોર્ડેલિયા અને એડગર-બંને માટે સામાન્ય છે, અને માત્ર એક્ટ I, દ્રશ્ય 1 ને પરંપરાગત સિનેમેટિક સારવાર આપવામાં આવે છે જેમાં બે કે ત્રણ લોકો વાસ્તવમાં પ્રમાણમાં અર્થપૂર્ણ સંવાદમાં જોડાય છે. કિંગ લીયર ન્યોન, વૌડ, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડમાં અને તેની આસપાસ સ્થિત છે, જ્યાં ગોડાર્ડ પ્રાથમિક શાળામાં ભણ્યો હતો. ગોડાર્ડની ઘણી ફિલ્મો સિનેમેટોગ્રાફીના અદ્રશ્ય પાસાઓ સાથે સંબંધિત છે, જ્યારે ફિલ્મની બાહ્ય ક્રિયા વિલિયમ શેક્સપીયર જુનિયર ધ ફિફ્થ પર કેન્દ્રિત છે, જે એવા વિશ્વમાં તેમના પૂર્વજોના નાટકોને પુનઃસ્થાપિત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે જ્યાં મોટાભાગની માનવ સંસ્કૃતિ-અને વધુ ચોક્કસપણે સંસ્કૃતિ-ચેર્નોબિલ આપત્તિ પછી ખોવાઈ ગઈ છે. શેક્સપીયરના નાટકના પ્રદર્શનનું પુનઃઉત્પાદન કરવાને બદલે, આ ફિલ્મ લખાણ દ્વારા ઉઠાવવામાં આવેલા મુદ્દાઓ સાથે વધુ સંબંધિત છે, અને પ્રતીકાત્મક રીતે પિતા અને પુત્રીઓ, શબ્દો અને છબીઓ વચ્ચેના શક્તિ અને સદ્ગુણ વચ્ચેના સંબંધોની શોધ કરે છે. આ ફિલ્મ ઇરાદાપૂર્વક પરંપરાગત હોલીવુડ ફિલ્મ નિર્માણ તકનીકોનો ઉપયોગ કરતી નથી જે ફિલ્મને 'જોવા યોગ્ય' બનાવે છે, પરંતુ તેના બદલે તેના પ્રેક્ષકોને બેર્ટોલ્ટ બ્રેક્ટની રીતે અલગ પાડવા અને મૂંઝવણમાં મૂકવાનો પ્રયાસ કરે છે. કાસ્ટ (દેખાવના ક્રમમાં) ફિલ્મમાં પોતે કોઈ ક્રેડિટ અથવા ક્રેડિટ ક્રમ નથી, જો કે પેકેજિંગ ઇન્સર્ટ પર કાસ્ટની સૂચિ છે. મેનહેમ ગોલાન (બિનમાન્યતા પ્રાપ્ત) પોતાને તરીકે (અવાજ બંધ) જીન-લુક ગોડાર્ડ પોતાને તરીકે (અવાજ બંધ) ટોમ લડ્ડી (બિનમાન્યતા પ્રાપ્ત) પોતાને તરીકે (અવાજ બંધ) નોર્મન મેલર પોતાને તરીકે/કિંગ લિયર કેટ મેલર પોતાને તરીકે/કોર્ડેલિયા પીટર સેલર્સ વિલિયમ શેક્સપીયર જુનિયર પાંચમા તરીકે, વિલિયમ શેક્સપીયર બર્ગેસ મેરેડિથના વંશજ ડોન લેરો મોલી રિંગવાલ્ડ તરીકે કોર્ડેલિયા સુઝેન લાન્ઝા તરીકે (બિનમાન્યતા પ્રાપ્ત) એડગર જુલી ડેલ્પી તરીકે વર્જિનિયા જીન-લુક ગોડાર્ડ તરીકે પ્રોફેસર પ્લગી તરીકે (બિનમાન્યતા પ્રાપ્ત) પત્રકાર તરીકે ("મિસ હેલ્બરસ્ટેડ") ફ્રેડી બુઆચે તરીકે ગ્રિગોરી કોઝિન્ટસેવ ("પ્રોફેસર ક્વીન્ટીન" તરીકે) ઘણી રેખાઓ વાસ્તવમાં પડદા પરના પાત્રો દ્વારા બોલવામાં આવતી નથી (એટલે કે. અસ્પષ્ટ રીતે), પરંતુ ઘણીવાર અવાજમાં સાંભળવામાં આવે છે, અથવા અન્ય પાત્ર અથવા અવાજ દ્વારા બોલવામાં આવે છે, કદાચ લગભગ અગમ્ય રીતે, અથવા ભાગ્યે જ વ્હીસ્પર્ડ, પુનરાવર્તિત, પડઘો પડે છે. ફિલ્મ દરમિયાન શેક્સપીયરના ત્રણ સોનેટ, 47,138 અને 60 નંબરના અવતરણો સાંભળવામાં આવે છે. હેમ્લેટની એક જ પંક્તિ છેઃ "મારી અંદર એક પ્રકારની લડાઈ છે જે મને ઊંઘવા નહીં દે". (એક્ટ V, દ્રશ્ય 5:5) "[આ] ફિલ્મ, બિલકુલ દુઃ ખદ નથી, બૌદ્ધિક છે અને [કેઝ્યુઅલ] દર્શકને સંપૂર્ણ સમજણની શક્યતા પ્રદાન કરતી નથી. જેમ ફિલ્મ નિર્માતા ફિલ્મમાં સ્પષ્ટ કરે છે તેમ, તે તેને વ્યાપક સારવાર આપવાનો ઇરાદો ધરાવતો નથી, કારણ કે તે માત્ર એક અભિગમ છે, એક અભ્યાસ છે, જે દેખીતી રીતે આંશિક છે. લખાણ વિશે નિશ્ચિત કંઈ નથી; તે સતત વિક્ષેપિત, અસંગત, છબીઓનું અવ્યવસ્થિત મિશ્રણ, એક સાચી અંધાધૂંધી છે. "સાહિત્યિક સ્રોતો શેક્સપીયરના નાટકની પંક્તિઓ ઉપરાંત, સંખ્યાબંધ આધુનિક સાહિત્યિક સ્રોતોમાંથી અર્ક પણ ફિલ્મ દરમિયાન સાંભળવામાં આવે છેઃ કેટલાક ઓન-સ્ક્રીન પાત્ર દ્વારા બોલાય છે, કેટલાક ઇરાદાપૂર્વક મૂંઝવણભર્યા સાઉન્ડટ્રેક પર વૉઇસ-ઓવરમાં છે. તેઓ ફિલ્મમાં જે ક્રમમાં દેખાય છે તે પ્રમાણે તેમને સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા છે. "ખાતરી કરો". રોબર્ટ બ્રેસન (1975). નોંધો સુર લે cinématographe.Paris: એડિશન્સ ગેલીમાર્ડ. ફોલિયો એન ° 2705. "જો કોઈ છબી હોય, તો તેને અલગથી જુઓ".: રોબર્ટ બ્રેસન, નોટ્સ સુર લે સિનેમેટોગ્રાફ. "હું એકલો છું", દુનિયા કહેતી હોય તેવું લાગે છે. ": જીન જેનેટ (1958). એલ 'એટેલિયર ડી' આલ્બર્ટો ગિયાકોમેટ્ટી પેરિસઃ એડિશન ગેલિમાર્ડ. "હવે, ભલે લેન્સકી અને હું એટલા જ અદ્ભુત હોઈએ".: આલ્બર્ટ ફ્રીડ (1980). અમેરિકામાં યહૂદી ગેંગસ્ટરનો ઉદય અને પતન. ન્યૂ યોર્કઃ હોલ્ટ, રાઇનહાર્ટ અને વિન્સ્ટન. "કોર્ડેલિયાના મૌન માટે હિંસક મૌન". વિવિયન ફોરેસ્ટર (1980). લા વાયોલન્સ ડે લા calme.Paris: એડિશન ડુ સેઉઇલ. "છબી એ આત્માની શુદ્ધ રચના છે".: પિયર રેવર્ડી (1918). L 'image.Revue નોર્ડ-સુદ, નંબર 13, માર્ચ 1918. "એક હિંસક મૌન. કોર્ડેલિયાનું મૌન ": વિવિયન ફોરેસ્ટર, લા વાયોલન્સ ડે લા શાંત. "અને મારામાં પણ, તરંગ વધે છે, તે ફૂલે છે, તે તેની પીઠને કમાન કરે છે". વર્જિનિયા વૂલ્ફ (1931). Waves.London: હોગાર્થ પ્રેસ. પ્લોટ "આ ફિલ્મ એક રેખીય વાર્તા રજૂ કરતી નથી; તેના બદલે, અનિશ્ચિત રીતે, આ લગભગ અસ્તિત્વમાં નથી. તે તાર્કિક ક્રમ વિનાની છબીઓ, ગ્રંથો, અવાજોનો સમૂહ છે. તેમાં અન્ય કૃતિઓ અને પ્રખ્યાત ગ્રંથોના અવતરણો માટે ડઝનેક સંકેતો છે [.] દરેક અવતરણ, સામ્યતા, પ્રેક્ષક પાસેથી મહાન પાઠ સિવાયના જ્ઞાનની માંગ કરે છે. એવું લાગે છે કે ગોડાર્ડે આ ફિલ્મમાં સદીઓની કળા અને સંસ્કૃતિને કેન્દ્રિત કરી છે, સમગ્ર ઇતિહાસની સમીક્ષા કરી છે [.] [નાટકના] લખાણમાંથી જે તારવ્યું છે તે માત્ર થોડા પાત્રો છે, જે શેક્સપીયરના પાત્રો સાથે અસ્પષ્ટ રીતે સંકળાયેલા છે, અને કેટલાક ભાષણો સંપૂર્ણપણે સંદર્ભની બહાર છે. સારાંશ પ્રારંભિક શ્રેણી ફિલ્મ વિસ્તૃત આંતર-શીર્ષકોની શ્રેણી સાથે શરૂ થાય છેઃ 'ધ કેનન ગ્રુપ/બહામાસ', 'એ પિક્ચર શોટ ઇન ધ બેક', 'કિંગ લિયર/ફિયર એન્ડ લોથિંગ', 'કિંગ લિયર/એ સ્ટડી', 'એન એપ્રોચ'. ફિલ્મના નિર્માતા મેનહેમ ગોલન, ગોડાર્ડ અને ટોમ લુડી વચ્ચે ત્રિપક્ષીય ટેલિફોન વાતચીત સાંભળવામાં આવે છે. ગોલન આ ફિલ્મ બનાવવા માટે ગોડાર્ડને કેટલો સમય લાગી રહ્યો છે તેની ફરિયાદ કરે છે અને આગ્રહ કરે છે કે તે 1987ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ માટે તૈયાર હોવી જોઈએ. ન્યોનમાં હોટલ ડુ રિવેજ ખાતે, નોર્મન મેલર તેમની પુત્રી કેટ મેલર સાથે કિંગ લિયર માટે તેમની નવી પટકથા અને પાત્રોમાં ડોન લેરો, ડોન ગ્લૂસેસ્ટ્રો જેવા માફિયા જેવા નામો કેમ છે તેની ચર્ચા કરે છે. તે અમેરિકા પાછા જવા માંગે છે. તેઓ નારંગીનો રસ પીવે છે. પછી બીજા ટેકમાં આખું દ્રશ્ય પુનરાવર્તિત થાય છે. વિલિયમ શેક્સપીયર જુનિયર વિલિયમ શેક્સપીયર જુનિયર (વિલ જુનિયર) નિર્જન હોટલ રેસ્ટોરન્ટમાં એક ટેબલ પર બેસે છે, જે લેક જીનીવાની સામે છે. ટેબલ પર કેટલીક લાલ ટ્યૂલિપ્સ છે. તેમને આશ્ચર્ય થાય છે કે શા માટે તેમને આ ફિલ્મ બનાવવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા છે, તેના બદલે વધુ જાણીતા દિગ્દર્શક (". મોસ્કો અથવા બેવર્લી હિલ્સના કોઈ સજ્જન. શા માટે તેઓ આ ટ્વિસ્ટેડ પરીકથાને શૂટ કરવા માટે કેટલાક ગોબ્લિનનો ઓર્ડર આપતા નથી? "). વૉઇસ-ઓવરમાં, ગોડાર્ડ રોબર્ટ બ્રેસનની નોટ્સ સુર લે સિનેમેટોગ્રાફમાંથી અર્ક વાંચે છે. વિલ જુનિયર માર્સેલ પેગ્નોલ, કેન્જી મિઝોગુચી, ફ્રાન્કોઇસ ટ્રુફોઉટ ("ના"), જ્યોર્જિસ ફ્રાન્જુ, રોબર્ટ બ્રેસન, પિયર પાઉલો પાસોલિની, ફ્રિટ્ઝ લેંગ, જ્યોર્જિસ મેલીસ, જેક્સ ટાટી, જીન કોક્ટેઉ જેવા ફિલ્મ નિર્માતાઓની કલ્પના કરે છે જેઓ આ ફિલ્મ બનાવી શક્યા હોત. જુનિયરને લુચિનો વિસ્કોન્ટી (જીન રેનોઇરના સહાયક) વિશે અને પછીના વર્ષોમાં યુવાન છોકરીઓ પ્રત્યે ઑગસ્ટ રેનોઇરના આકર્ષણ વિશે આશ્ચર્ય થાય છે. શ્રી એલિયનનું નામ તેમના મૃત્યુ-પથારી પર સર્ગેઇ આઈઝેનસ્ટીન સંપાદનની છબી સાથે વૉઇસ-ઓવરમાં સાંભળવામાં આવે છે. વિલ જુનિયર હવે હોટલના બેડરૂમમાં ઓર્સન વેલ્સ, વર્મીર્સ ગર્લ વિથ અ પર્લ ઇયરરિંગની છબીઓ સાથેનું એક આલ્બમ જોઈ રહ્યો છે. પાવર એન્ડ વર્ચ્યુ (આંતર-શીર્ષક) રેમ્બ્રાન્ડનું સેન્ટ પોલ, રુબેન્સની યંગ વુમન લુકિંગ ડાઉન, રેમ્બ્રાન્ડનું ધ રીટર્ન ઓફ ધ પ્રોડિગલ સન. તે જ સમયે, વૉઇસ-ઓવરમાં, કોર્ડેલિયા સોનેટ 47 માંથી વાંચે છેઃ અને લીયર-નાટકના છેલ્લા દ્રશ્યની આગાહી કરે છે-તેની પુત્રીના મૃત્યુ પર શોક વ્યક્ત કરે છે. પીળા ફૂલો સાથે રેસ્ટોરન્ટના ટેબલ પર દેખાતા, વિલ જુનિયર વૉઇસ-ઓવરમાં સમજાવે છે કે તે કેનન કલ્ચરલ ડિવિઝન માટે ફરજ પર છેઃ અને પછી કોઈ વસ્તુ (આંતર-શીર્ષક) નથી. ચેર્નોબિલ વિસ્ફોટ પછી બધું ગાયબ થઈ ગયું હતું. ગોયા દ્વારા શનિ તેના પુત્રને ગળી રહ્યો છે. થોડા સમય પછી બધું પાછું આવ્યુંઃ વીજળી, મકાનો, કાર-સંસ્કૃતિ અને વિલિયમ જુનિયર સિવાય બધું. રીડ બેડમાંથી બહાર નીકળીને, તે (વૉઇસ-ઓવરમાં) સમજાવે છે કે-કેનન કલ્ચરલ ડિવિઝન અને રોયલ લાઇબ્રેરી ઓફ હર મેજેસ્ટી સાથે વિશેષ વ્યવસ્થા દ્વારા, રાણી જે ગુમાવ્યું હતું તે પુનઃપ્રાપ્ત કરવા માટે રોકાયેલા હતા, તેમના પ્રખ્યાત પૂર્વજોની કૃતિઓ શરૂ કરી હતી. રેસ્ટોરન્ટમાં, વિલ જુનિયર (ખૂબ જ ઘોંઘાટમાં તેનો સૂપ ઘસતો) કોર્ડેલિયાને વેઈટર સાથે વાત કરતા સાંભળે છે. લેરો વિક્ષેપ પાડે છે, અને વિલ જુનિયરને ખબર પડે છે કે તે શેક્સપીયરના ખોવાયેલા નાટકોમાંથી એક પંક્તિ બોલી રહ્યો છે. પરંતુ લેરો લાસ વેગાસમાં બે યહુદી ગુંડાઓ બગસી સીગલ અને મેયર લાન્સ્કી વિશે યાદ કરવાનું શરૂ કરે છે. લિયર કોર્ડેલિયાને તેના પ્રત્યેના તેના પ્રેમને અસરકારક રીતે જાહેર ન કરવા બદલ ઠપકો આપે છે, અને કહે છે કે તે તેનો વારસો ગુમાવશે ("તમે તમારા ડોલરને નુકસાન પહોંચાડી શકો છો"). વિલ જુનિયર કોર્ડેલિયા ("મારી મહિલા") નો આભાર માનવા જાય છે, પરંતુ લેરો તેના પર "મારી છોકરી માટે નાટક બનાવવાનો" આરોપ મૂકે છે અને શાંતિથી તેને દૂર લઈ જાય છે. "પાત્રો!" ગોબ્લિન્સ વિલિયમ જુનિયર લાકડામાં ચાલતા જોવા મળે છે. તે એક નોટબુકમાં લખવાનું શરૂ કરે છે, જે પછી શાંતિથી કેટલાક સારા વસ્ત્રો પહેરેલા યુવાનો તેમની ક્રિયાઓની નકલ કરે છે. એવું લાગે છે કે તે તેમની તરફ ધ્યાન આપતો નથી. તે કોઈની તરફ ભાગી જાય છે, અન્ય લોકો તેની નજીકથી પીછો કરે છે. વિલ જુનિયર હાથીની બંદૂક અને માછીમારીની જાળી ધરાવતા એક માણસને મળે છે-એડગર, "નબળા પોશાક પહેરેલો માણસ" અને વર્જિનિયા (જે ત્યાં ન હતી). એડગર કહે છે કે તેઓ ગુડવોટર/ઓબોને/લોસ એન્જલસમાં છે. વિલ જુનિયર પ્લગી વિશે શીખે છે, જેનું "સંશોધન મારી પોતાની સમાંતર રેખાઓમાં આગળ વધી રહ્યું હતું". ડોન લિયરો અને કોર્ડેલિયા હોટલના રૂમમાં છે. તે ફ્રીડના પુસ્તકમાંથી આદેશ આપે છે જ્યારે તેણી ટાઇપ કરે છે ("હવે, ભલે લેન્સ્કી અને હું એટલા જ અદ્ભુત હોઈએ".) તે ખૂબ ધીરજ રાખે છે. ટેલેક્સિસ તેની અન્ય દીકરીઓ પાસેથી આવે છે, અને લિયર એક્ટ I, દ્રશ્ય 1 માંથી તેમની વાહિયાત પંક્તિઓ વાંચે છે. કોર્ડેલિયા તેમના શબ્દો સાંભળીને જમીન પર ડૂબી જાય છેઃ "પછી ગરીબ કોર્ડેલિયા". કોઈ વસ્તુ નહીં. સંગીતની ઝડપ વધે છે અને તે ફરી એક ઝગમગાટમાં ડૂબી જાય છે. જંગલમાંથી સારી રીતે પોશાક પહેરેલા યુવાનો હોટલની બાલ્કનીમાં દેખાય છે. વૉઇસ-ઓવરમાં વિલ જુનિયર તેમને ગોબ્લિન કહે છે, "માનવ સ્મૃતિના ગુપ્ત એજન્ટો". એડગર, વિલ જુનિયર અને વર્જિનિયા જે ફૂલો ઉપાડી રહ્યા છે, તેઓ એક મોટી લાલ સ્કિપની પાછળ ચાલે છે. કાગડાનો અવાજ. વર્જિનિયા સફરજનના ઝાડની બાજુમાં એક સફેદ ફૂલ લે છે. એક્સપ્રેસ ટ્રેન અવાજ. ઘંટડીઓનો અવાજ. વિલ જુનિયર, લેખિતમાં તલ્લીન, અચાનક જુએ છે. હોટલની બાલ્કનીમાં, લિયર માટે અદ્રશ્ય ગોબ્લિન, તેને ખભા પર ટેપ કરે છે (જ્યારે વૉઇસ-ઓફમાં વિલ જુનિયર લિયરના શબ્દો બોલે છે, આશ્ચર્ય થાય છે કે તે કોણ છે): ચોથી દિવાલ તોડીને, ગોબ્લિન સ્ક્રીન પર મોટેથી કહે છે, "લિયરનો પડછાયો!". હોટલના શયનખંડમાં, એક નોકરાણી ફ્રેન્ચ બારીઓ ખોલે છે અને બે ગોબ્લિન પ્રવેશ કરે છે. તે માણસ આ શબ્દોનો જાપ કરે છે "અબ્રકાદ્રા!" માઓ ત્સે-તુંગ. ચે ગૂવારા ", અને તેઓ ગાયબ થઈ જાય છે. નોકરાણી પથારી બદલવાનું શરૂ કરે છે, પરંતુ તે લોહીથી લથપથ હોય છે. વિલ જુનિયર અંદર આવે છે, મિસ્ટર લિયરોને શોધે છે અને અવ્યવસ્થામાં ગભરાઈને જુએ છે. જંગલમાં નદી કિનારે કોર્ડેલિયા સાથે લિયેરોનો ટૂંકો શોટ. પ્લેટોની ગુફા અને પછી અમે અડધા તૈયાર મકાનમાં પાછા આવીએ છીએ [વાસ્તવમાં એની-મેરી મીવિલેના]. પ્લગી સોનેટ 138 માંથી રેખાઓ ગૂંચવે છે. વિલ જુનિયર પ્લગીને તેના સંશોધન વિશે પૂછે છે. "પ્રોફેસર, તમારું લક્ષ્ય શું છે?" વિલ જુનિયરની દિશામાં પ્લગી મોટેથી બોલે છે. વર્જિનિયા ગુપ્ત રીતે સમજાવે છે કે "જ્યારે પ્રોફેસર ચીસ પાડે છે, ત્યારે પર્વતો ધ્રુજી રહ્યા હોય છે". ઘરની અંદર આગનું દ્રશ્ય/પ્લેટોની ગુફા. વર્જિનિયા કોર્ડેલિયાના નાઇટગૉનને ઇસ્ત્રી કરી રહી છે (તે તેને જોન ઓફ આર્ક શ્રેણીમાં પહેરે છે). નો થિંગ (આંતરશીર્ષક). સંગીત ધીમે ધીમે શરૂ થાય છે. એડગર રસ્તામાં એકઠી કરેલી લાકડીઓ અને કાગળથી થોડી હોળી પ્રગટાવે છે. વિલ જુનિયરઃ "તે જન્મે છે, અને તે બળી જાય છે. તે જે વસ્તુથી શરૂ થાય છે તે સમાપ્ત થાય છે. તે જ સમયે ". સંગીત લગભગ સંપૂર્ણ ગતિએ ગતિ કરે છે. "તો પછી શું? (વર્જિનિયા તરફ સીધી નજર) મને નામ કહો! જુઓ, કોઈ નામ નથી, કોઈ રેખાઓ નથી. કોઈ રેખાઓ નહીં, કોઈ વાર્તા નહીં! " વર્જિનિયાઃ "વસ્તુઓનું નામ જણાવવાથી પ્રોફેસરને પેશાબ આવે છે". (અથવા ફક્ત 'પી') તમારા હાથથી વિચારવું. એડગરઃ "ખરાબ વસ્તુઓ. તેઓ કોણ છે, એક નામની જરૂર છે? અસ્તિત્વમાં છે? " રંગની ચર્ચા. લાલ અને પીળા ટ્યૂલિપ્સ. ફરીથી વૉઇસ-ઓવરમાં સોનેટ 47. કોર્ડેલિયા અરીસા પર ઊભી છે, તેનો ચહેરો સાફ કરે છે. એક નોકરાણી હોટલના એપાર્ટમેન્ટમાં નાસ્તાની ટ્રે લાવે છે. કોર્ડેલિયા બાથરૂમમાંથી તેની પાછળ જાય છે અને જુએ છે જ્યારે નોકરાણી કપ અને પ્લેટ પર ટેપ કરે છે. (વિવિયન ફોરેસ્ટરનું "કોર્ડેલિયાના મૌન માટે હિંસક મૌન".) કંઈ નહીં. કોઈ વાત નહીં. સીગલ સ્ક્વૉક. વિલ જુનિયર (વૉઇસ-ઓવરમાં): "પરંતુ દરેક વસ્તુ જે તેના મૌનની આસપાસ કાવતરું કરે છે અને પોતાને વ્યવસ્થિત કરે છે, જે તેના મૌનને શાંત કરવા માંગે છે, તે હિંસા પેદા કરે છે". કોર્ડેલિયા અચાનક કંઈક વિશે ખૂબ જ જાગૃત થાય છે, ગોળ નજર કરે છે. ગોબ્લિનમાંના એક તરીકે પુત્ર + છબીનો અચાનક સંયોગ તેના ગધેડાને ક્રેશ સાથે ટેબલ પર ઠોકી દે છે. બ્રીથલેસમાં જીન-પોલ બેલમોન્ડો જેવા પોશાક પહેરેલો બીજો ગોબ્લિન એક પુસ્તક જુએ છે. તે તેણીની સિગારેટ પ્રગટાવે છે (લાઇટર સાથે, જેમ કે આગના દ્રશ્યમાં). પરંતુ ગોબ્લિન્સ અચાનક ચાલ્યા ગયા છે, અને કોર્ડેલિયા પુસ્તક લે છેઃ વધુ છબીઓ. વિલ જુનિયર ખડકો પર બેઠો છે અને મોજાઓથી સંપૂર્ણપણે ડૂબી રહ્યો છે. શક્તિ અને સદ્ગુણ (આંતરશીર્ષક). વૉઇસ-ઓવરમાં કંઈ નથી. રેસ્ટોરન્ટના ટેબલ પર પહોંચતા લીરોનો ટૂંકો શોટ. એડગર, જંગલમાં નદી કિનારે ચાલતા, નદીમાં એક ખાલી ફિલ્મ કેન શોધે છે. બે ગોબ્લિન તેને તેની પાસેથી છીનવી લે છે. કોઈ વસ્તુ નહીં. સંગીતની ઝડપ વધે છે. "સાપ!" પ્લગીનો સંપાદન સ્ટુડિયો. તે તેના હાથની ફોટોકોપી કરી રહ્યો છે. વિલ જુનિયર પ્રવેશ કરે છે. ગોડાર્ડે તેમની ફિલ્મના કેન્દ્રિય પાસાઓમાંથી એકને એટલી સારી રીતે છુપાવ્યો હોવાનું જણાય છે કે તેનો ઉલ્લેખ કરનાર લગભગ દરેક લેખક મૂંઝવણ અને મૂંઝવણની ભાવના સાથે આવું કરે છેઃ એટલે કે, કાર્ડબોર્ડ બૉક્સમાં રમકડાં પ્લાસ્ટિક ડાયનાસોર અને અન્ય પ્રાણીઓના ખુલ્લા પ્રકાશ બલ્બ દ્વારા પ્રકાશિત શોટ. આ શોટ નીચે વર્ણવેલ મોંટેજ ક્રમ સાથે જોડવામાં આવ્યા છે. આપણે પ્લાસ્ટિકના લાલ ડાયનાસોર અને કેટલાક અન્ય પ્રાણીઓ જોઈએ છીએ. વિલ જુનિયર પૂછે છે, "પ્રોફેસર, આ બધું શા માટે છે? પ્લીઝ? ". અને પ્લગી જવાબ આપે છે, "છેલ્લો ચુકાદો". પ્લગી બુક ઓફ રેવિલેશનમાં બાઇબલના માર્ગનો ઉલ્લેખ કરે છે જે સ્વર્ગમાં યુદ્ધનું વર્ણન કરે છે. એવું ન થાય કે આપણે બૉક્સમાં રમકડાં ડાયનાસોરની ભૂલ કરીએ, થોડી ક્ષણો પછી વર્જિનિયા (ઓફ-સ્ક્રીન) "સાપ!" 'સાપ' માટેનો ફ્રેન્ચ શબ્દ 'સર્પ' છે, જે ડ્રેગન માટેનું જૂનું અંગ્રેજી અને ફ્રેન્ચ નામ છે, અને વાગ્નેરિયન સમકક્ષ 'વુર્મ' છે. પ્રકટીકરણ, પ્રકરણ 12 જણાવે છે કે કેવી રીતે મહાન લાલ ડ્રેગનને પૃથ્વી પર ફેંકવામાં આવે છે, અને v. 9 તેના કેટલાક નામો આપે છેઃ ડ્રેગન, સર્પ, શેતાન. ફિલ્મ દરમિયાન લીયર ઘણી વખત કહે છે, "ડ્રેગન અને તેના ક્રોધની વચ્ચે ન આવો". સૌથી પ્રસિદ્ધ સિનેમેટિક ડ્રેગનમાંથી એક કદાચ ડાઈ નિબેલુંજેનના ભાગ I નો દ્રશ્ય-ચોરી કરતો તારો છે. આ ફિલ્મ કિંગ લીયર પછી ગોડાર્ડના આગામી વિશાળ પ્રોજેક્ટ હિસ્ટોઇર (ઓ) ડુ સિનેમામાં દર્શાવવામાં આવી હતીઃ "સેલ્યુલોઇડમાં પોતાની જાતને જોડવામાં ટૂંકો, ગોડાર્ડ સિનેમાના વચનબદ્ધ અમરત્વમાં પોતાને નિમજ્જિત કરવા માટે જે કરી શકે તે કરે છે, ફ્રિટ્ઝ લેંગના સિગફ્રાઇડની જેમ પશુના લોહીમાં સ્નાન કરે છે". મોન્ટેજ "છબી એ આત્માની શુદ્ધ રચના છે".-પિયરે રેવર્ડી આ અત્યંત સંકુચિત અને સિનેમેટિક રીતે અર્થપૂર્ણ અનુક્રમમાં, ગોડાર્ડ મોંટેજની તકનીક દર્શાવે છે, જે ફિલ્મ નિર્માતાને બે અથવા વધુ વિરોધી વાસ્તવિકતાઓને નવા જોડાણમાં લાવવાની મંજૂરી આપે છે. આ દ્રશ્ય પ્રોફેસર પ્લગીના કટીંગ રૂમ (અથવા એડિટિંગ સ્યુટ) માં થાય છે. છબીઓ છેઃ હેનરી ફ્યુસેલીઃ ઓડિસિયસના જહાજનો ભંગાર. અજ્ઞાત છબી. ક્લોઝ-અપમાં સ્ત્રી ચહેરાની ફિલ્મ ક્લિપ. ગિયોટોઃ ખ્રિસ્તનો શોક (વિગતવાર). સ્ક્રૉવ્ગ્ની ચેપલ (એરેના ચેપલ), પાદુઆમાં ફ્રેસ્કો. લુઇસ બુનુએલની અન ચિયન એન્ડાલોઉમાંથી એક કુખ્યાત શોટની ફિલ્મ હજુ પણ. ફ્યુસેલીઃ લેડી મેકબેથ સ્લીપવૉકિંગ પેટ્રિક બ્રાયન દ્વારા ટેક્સ એવરીનું ફ્રન્ટ કવર (વિગતવાર), 1986 માં ફ્રાન્સમાં પ્રકાશિત થયું હતું જ્યારે કિંગ લીયર હજી નિર્માણમાં હતું. તે ટેક્સ એવરીના 1949 ના કાર્ટૂન લિટલ રૂરલ રાઇડિંગ હૂડમાંથી વરુનો રિવર્સ સ્ટિલ શોટ દર્શાવે છે. એક યુવાન માણસ પડેલી સ્ત્રીની ગરદનને ચુંબન કરતો હોવાનું અજ્ઞાત ચિત્ર. કોર્ડેલિયા તેના પલંગ પર પડેલી જોવા મળે છે, નાઇટગૉન પહેરેલી છે જે વર્જિનિયા ઇસ્ત્રી કરી રહી હતી, ડોર ચિત્રોના પુસ્તક સાથે. ગોયાની જુડિથ અને હોલોફર્ન્સ, મીણબત્તીની જ્યોતથી પ્રકાશિત કાર્ડબોર્ડ બૉક્સમાં પ્રાણીઓનો બીજો શોટ. સિલુએટમાં સિનેમાના પ્રેક્ષકો જે લાગે છે તેના સંક્ષિપ્ત શોટ. એડિટિંગ મોનિટરની બાજુમાં ઊભેલી સંદિગ્ધ આકૃતિ ચમકતી દેખાય છે અને એડગર હોવાનું બહાર આવ્યું છે. પ્લગી તેને પૂછે છે કે શું તેણે હજુ સુધી "અમારું બાંધકામ" પૂર્ણ કર્યું છે. એડગર સ્પાર્કલર (ફ્રેન્ચમાં 'સિર્જ મેજિક', શાબ્દિક. 'જાદુઈ મીણબત્તી') વિલ જુનિયરને કહે છે, અને વર્જિનિયાને પૂછવા જાય છે. "ચાલો", પ્લગી કહે છે, અને વિલ જુનિયર પૂછે છે કે શું તે કેટલાક મિત્રોને લાવી શકે છે. સાંજે રેસ્ટોરન્ટમાં, લેરો વિલ જુનિયર પર ગુસ્સે થાય છે, જ્યારે કોર્ડેલિયા તેના માથાને તેના હાથમાં દફનાવે છે. સફેદ ઘોડાની ગોળી. વિલ જુનિયર (ઓફ-સ્ક્રીન) વધુ ફોરેસ્ટર વાંચે છે. લિયરો તેનું માથું તેના હાથમાં દફનાવે છે. વિલ જુનિયર કોર્ડેલિયાને સ્પાર્કલર આપે છે. લિયરો "ભગવાનના જાસૂસો" વિશે વાત કરે છે. તેમના પાત્રો (અથવા અભિનેતાઓ?) ને નિયંત્રિત કરવામાં તેમની અસમર્થતા પર પ્રતિબિંબિત કરતા, રેસ્ટોરન્ટમાં વિલ જુનિયરના અગાઉના દિવસના શોટમાં કાપો. ), અને કેવી રીતે લિયર અને કોર્ડેલિયા અનુક્રમે શક્તિ અને સદ્ગુણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. એ પિક્ચર શોટ ઇન ધ બેક (ઇન્ટરટાઇટલ). નાના સિનેમા અથવા સ્ક્રિનિંગ રૂમમાં. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના એક પત્રકાર પ્લગીને તેની નવી શોધ વિશે પૂછે છે. પ્રોફેસર કોઝિન્ટસેવ આવે છે. પ્લગી તેને પૂછે છે, "ખરેખર? તમને તે મળ્યું, ખરેખર? " કોઝિન્ટસેવ જવાબ આપે છે, "કિંગ સોલોમનની ખાણોમાં આ બધું આકસ્મિક રીતે થયું હતું". સિનેમાની ચર્ચા. ખાલી સિનેમા/સ્ક્રિનિંગ રૂમ. લેરો અને કોર્ડેલિયા પ્રવેશ કરે છે, અને વિલ જુનિયર તેમની વચ્ચે બેસવા જાય છે. "શાંતિ, શ્રી શેક્સપીયર. અજગર અને તેના ક્રોધની વચ્ચે ન આવો ", લેરો કહે છે. વિલ બીજે ક્યાંક બેસવા જાય છે, અને તેની ખુરશી ટોચ પર હોય છે. સાઉન્ડટ્રેક પર આપણે કોઝિન્ટસેવના કિંગ લીયરનું એક દ્રશ્ય સાંભળીએ છીએ. હોટલના બેડરૂમમાં ફરીથી કોર્ડેલિયા, તેણીનો નાઇટગૉન પહેરીને, રોબર્ટ બ્રેસનની 1962ની ફિલ્મ ધ ટ્રાયલ ઓફ જોન ઓફ આર્કના એક દ્રશ્યની રિમેકમાં ધ મેઇડ ઓફ ઓર્લિયન્સનો ભાગ ભજવે છે. ગોબ્લિન ડાયજેટિક રીતે જોનના તપાસકર્તાઓની પંક્તિઓ બોલે છે. અંત આપણે વૂલ્ફની ધ વેવ્સની એક નકલ તળાવ પાસે કાંકરા પર પડેલી જોઈએ છીએ. આંતરશીર્ષકોઃ 'કિંગ લિયર/એ ક્લિયરિંગ'. સાઉન્ડટ્રેક પર આપણે ઝડપે પસાર થતી એક્સપ્રેસ ટ્રેનનો અવાજ સાંભળીએ છીએ. ઇન્ટરટાઇટલઃ 'નો થિંગ'. સ્પષ્ટ, આનંદિત પક્ષીઓનું ગીત. ઇસ્ટર ઘંટડીઓ. પ્રથમ ચિત્ર. સમયને શૂન્ય પર પાછા ફેરવી રહ્યા છીએ. જે. એસ. બાક, સેન્ટ મેથ્યુ પેશન, પ્રારંભિક સમૂહગીત. ઘંટડીઓ. જમીન પર પડેલો પ્લગી, મૃતપ્રાય, ફૂલોથી ઘેરાયેલો. વિલ જુનિયરઃ "હવે હું સમજું છું કે પ્લગીનું બલિદાન વ્યર્થ ન ગયું". "હવે હું તેમના કાર્ય દ્વારા સેન્ટ પોલના શબ્દો સમજી શક્યોઃ 'પુનરુત્થાનના સમયે છબી ફરીથી દેખાશે". વિલ જુનિયર જમીન પર પડેલો દેખાય છે, જાણે કે તે મરી ગયો હોય. ખાલી ફિલ્મનો શોટ જે એડગરે અગાઉ નદીમાંથી બહાર કાઢ્યો હતો. એડગર કેટલીક ફિલ્મ બનાવે છે. એડગર હાથી બંદૂક સાથે રીંછ વિલ જુનિયર દ્વારા પીછો કરીને ડાબી બાજુથી બહાર નીકળે છે. તળાવ પાસે. તમામ પાંચ મુખ્ય પાત્રો (વર્જિનિયા, એડગર, લીયર, કોર્ડેલિયા અને વિલિયમ જુનિયર) ફિલ્મમાં એકમાત્ર વખત સાથે જોવા મળ્યા હતા. "અમારી પ્રથમ છબીની સવાર" સફેદ ઘોડાના શોટ સાથે સુસંગત છે. ધ વેવ્સનો અંતિમ ફકરો સાંભળવામાં આવે છે. ગોબ્લિન્સ, બૂમો પાડે છે અને જંગલી રડે છે, લિયેરોનો પીછો કરે છે જે હવે હાથીની બંદૂક પોતે વહન કરે છે, જ્યારે તે ઘોડાની આગેવાનીમાં કોર્ડેલિયા તરફ ચાલે છે ત્યારે તેને ધક્કો મારે છે અને ધક્કો મારે છે. કોર્ડેલિયા ખડકો પર જોવા મળે છે, બંદૂક સાથે લેરો, કેમેરાથી દૂર સામનો કરે છે. પાછળનો બીજો શોટ, ગોડાર્ડની ઘણી છબીઓની જેમ. કોર્ડેલિયા કેવી રીતે મૃત્યુ પામે છે? ગોળીનો અવાજ સંભળાતો નથી. શ્રી એલિયનનો સંપાદન સ્ટુડિયો. મિસ્ટર એલિયન ફિલ્મને સોય અને દોરી સાથે ટાંકે છે. તે શેક્સપીયરની સોનેટ 60 વાંચે છે. સ્લો-મોમાં ફરીથી સફેદ ઘોડાનો શોટ. લીયરની અંતિમ પંક્તિઓ રુથ માલેક્ઝેક દ્વારા વાંચવામાં આવી હતી અને ન્યૂ યોર્કમાં ફિલિપ ગ્લાસના સ્ટુડિયોમાં પીટર સેલર્સ (ડેવિડ વોરિલો સાથે) દ્વારા રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી. એક અભ્યાસ (આંતર-શીર્ષક). સીગલ/કાગડો સ્ક્વૉક. અંત આવે છે. સાઉન્ડટ્રેક "વિચારોને છુપાવો, પરંતુ જેથી લોકો તેમને શોધી શકે. સૌથી મહત્વપૂર્ણ સૌથી વધુ છુપાયેલું હશે. આ સાઉન્ડ એન્જિનિયર હતા, જેમણે ગોડાર્ડની લેટ્રે એ ફ્રેડી બુઆચેથી લઈને એલેમેગ્ને એની 90 ન્યુફ ઝેરો સુધીની મોટાભાગની મોટી ફિલ્મોમાં કામ કર્યું હતું. શેક્સપીયરનું મૂળ નાટક પ્રાણીઓની છબીઓ ધરાવતી રેખાઓથી ભરેલું છે. કિંગ લિયર ગોડાર્ડ સાઉન્ડટ્રેકને અર્ધ-ઓળખી શકાય તેવા પ્રાણીઓના ઘોંઘાટથી ભરે છેઃ કાગડોની કર્કશ અને કર્કશ કોલ સૌથી વધુ નોંધપાત્ર છે. આ ગોડાર્ડની ફિલ્મોમાં આવર્તક અવાજ છે, જેમાં એલેમેગ્ને એની 90 ન્યુફ ઝેરો અને જેએલજી/જેએલજીનો સમાવેશ થાય છે. વ્હીટફિલ્ડ વિથ ક્રોઝની વિગત, જે વિન્સેન્ટ વેન ગોના છેલ્લા ચિત્રોમાંનું એક છે, તે કિંગ લીયરના અંતમાં દેખાય છે. જે. એલ. જી./જે. એલ. જી. ની ચર્ચા કરતા, નોરા એમ. ઓલ્ટર ટિપ્પણી કરે છેઃ "માત્ર સ્ક્રીન પર કાગડો સ્પષ્ટ રીતે ગેરહાજર નથી, પરંતુ તેના અવાજો સ્પષ્ટ રીતે વિખરાયેલા છે, જે લેન્ડસ્કેપનો ભાગ બનવા માટે ખૂબ મોટા છે. આ ક્રમ, કેટલીકવાર કથાવાચકના ઘોંઘાટ કરતા અવાજ સાથે, અનિયમિત અંતરાલે પુનરાવર્તિત થાય છે [.] હું સૂચવવા માંગુ છું કે, ગોડાર્ડના મોટાભાગના કાર્યો સાથે સુસંગત, [આ ક્રમ] શ્રાવ્ય અને દ્રશ્યને શ્રેણીબદ્ધ કરતું નથી. તેનાથી વિપરીત, તે બંનેને ધ્વનિની છબી અથવા ખંડન તરીકે જોડે છે. "ગોડાર્ડની ઘણી ફિલ્મોમાં, શ્રાવ્ય અને દ્રશ્યને એક, પુત્ર + છબી (ધ્વનિ + ચિત્ર) તરીકે જોવામાં આવે છે. આ એક પ્રકારનો ઓડિયો-વિઝ્યુઅલ કોલાજ છે જે ઓવરલેપિંગ અથવા પુનરાવર્તિત ફિલ્મ ક્લિપ્સ, લેખિત અથવા બોલાતી કવિતા, ફિલસૂફી, ઉચ્ચ અને નિમ્ન સાહિત્ય, તેમજ પેઇન્ટિંગ્સ અને વિઝ્યુઅલ સાઇટેશનથી બનેલો છે, જે ખંડન તરીકે કાર્ય કરે છે. ગોડાર્ડની પછીની ફિલ્મો એ પરંપરાને તોડે છે કે ફિલ્મ સંવાદ સામાન્ય રીતે સાંભળી શકાય તેવો અને અર્થપૂર્ણ હોવો જોઈએ અને કથાવસ્તુને આગળ વધારવો જોઈએ. કિંગ લીયર સારી અસર માટે ડોલ્બી સ્ટીરિયોનો ઉપયોગ કરે છે, તેમ છતાં દ્રષ્ટિ અને ધ્વનિ ઘણીવાર એકબીજાના પૂરક નથી હોતા, જેની અસર દર્શકોને તેઓ જે જોઈ રહ્યા છે અથવા સાંભળી રહ્યા છે તેના પર સતત સવાલ કરવાની હોય છે. સંગીત આ સંગીત નોટ્સ સુર લે સિનેમેટોગ્રાફમાં બ્રેસનના બે સૂત્રોનું ઉદાહરણ આપે છેઃ "સાથ, સમર્થન અથવા મજબૂતીકરણ તરીકે કોઈ સંગીત નથી. કોઈ સંગીત નથી. (અલબત્ત, દૃશ્યમાન વાદ્યો દ્વારા વગાડવામાં આવતા સંગીત સિવાય) "; અને" અવાજો સંગીત બનવો જ જોઈએ ". ભાગ્યે જ ઓળખી શકાય તેવું હોવા છતાં, મોટાભાગનું સંગીત બીથોવનના છેલ્લા પૂર્ણ થયેલા કાર્ય, સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ નં. 16, ઓપ. 135 છે. ગોડાર્ડની 1963ની ટૂંકી ફિલ્મ 'લે નોવ્યૂ મોન્ડે' થી, બીથોવનની 'ગ્રોઝ ફ્યુજ' અને અંતિમ ચોકડીએ નૈતિક સમાધાન અને તે ક્ષણની ખાલી વૃત્તિઓને કાયમી પડકાર આપ્યો હતો. કિંગ લીયરમાં, ગોડાર્ડે સંગીતને ધીમું કર્યું અને તેને ઇલેક્ટ્રોનિક રીતે હેરફેર કર્યું જેથી સરળતાથી ઓળખી શકાય તેવો એકમાત્ર અર્ક બીજી હિલચાલમાંથી (3/4 સમયમાં, બાર 120 ની આસપાસ) હોય. ફિલ્મની શરૂઆતમાં જ સંગીત લગભગ અડધી ઝડપે વગાડતું સાંભળવામાં આવે છે, પરંતુ મોટાભાગે તે ઓછી પૃષ્ઠભૂમિ તરીકે ધીમી ગતિએ વગાડવામાં આવે છે. આ માર્ગ માત્ર બે કે ત્રણ વખત યોગ્ય પીચ સુધી પહોંચે છે, જેમાં કોઈ વસ્તુ ન હોવાની નિર્ણાયક ક્ષણો પર ઝડપી પ્રવેગક હોય છે અને પછી ઝડપથી ફરીથી તૂટી પડે છેઃ જ્યારે કોર્ડેલિયા તેની પાછળ (00:30:40) અસ્વસ્થતાથી લેરો (લાલ પહેરીને) સાથે બાલ્કનીમાં ડૂબી જાય છે, અને જ્યારે ગોબ્લિન ખાલી ફિલ્મને નદીની બાજુમાં એડગરના હાથમાંથી છીનવી લે છે (00:46:50). જે. એસ. બેચની સેન્ટ મેથ્યુ પેશનનો પ્રારંભિક સમૂહગીત ફૂલોને "બનાવવાના" (01:13:05) રિવર્સ સ્ટોપ-મોશન ક્રમ દરમિયાન સાંભળવામાં આવે છે, અને પ્રોફેસર પ્લગી (01:14:20) ના મૃત્યુ સમયે, તે જ રીતે ધીમું પડે છે. જુડિથ વિલ્ટે વર્જિનિયા વૂલ્ફના ધ વેવ્સ પરના તેમના લેખની શરૂઆત મોમેન્ટ્સ ઓફ બીઇંગના આ ફકરા સાથે કરી હતીઃ "આમાંથી હું તે સુધી પહોંચી શકું છું જેને હું ફિલસૂફી કહી શકું છું. કે આખું વિશ્વ કલાનું કાર્ય છે. હેમ્લેટ, અથવા બીથોવન ચોકડી એ આ વિશાળ સમૂહ વિશેનું સત્ય છે જેને આપણે વિશ્વ કહીએ છીએ. પરંતુ કોઈ શેક્સપીયર નથી, કોઈ બીથોવન નથી; ચોક્કસપણે અને ભારપૂર્વક કોઈ ભગવાન નથી; આપણે શબ્દો છીએ; આપણે સંગીત છીએ; આપણે પોતે જ વસ્તુ છીએ. નોર્મન મેલરે સંપૂર્ણ પટકથા લખી હોવા છતાં, ગોડાર્ડે તેનો ઉપયોગ કર્યો ન હતો. મેલર અને તેમની પુત્રી કેટ સપ્ટેમ્બર 1986માં ન્યોન આવ્યા હતા અને લગભગ ત્રણ કલાક સુધી શૂટિંગ કર્યું હતું. તેને $500,000 ચૂકવવામાં આવ્યા હતા. મૂળરૂપે, નોર્મન મેલર પણ મુખ્ય પાત્ર, ડોન લિયરોની ભૂમિકા ભજવવાના હતા. જો કે, નિર્માણની શરૂઆતમાં મેલર અને ગોડાર્ડ વચ્ચે તણાવ ઊભો થયો હતો જ્યારે ગોડાર્ડે આગ્રહ કર્યો હતો કે મેલર એક એવું પાત્ર ભજવે જેનો તેની પોતાની પુત્રી સાથે શારીરિક સંબંધ હતો. નોર્મન મેલર માત્ર એક દિવસના શૂટિંગ પછી સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડથી રવાના થયા હતા. વુડી એલન સાથેનું દ્રશ્ય જાન્યુઆરી 1987માં મેનહટનના બ્રિલ બિલ્ડિંગમાં તેમના એડિટિંગ સ્યુટમાં શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું. મુખ્ય શૂટિંગ માર્ચ 1987માં સ્વિટ્ઝર્લેન્ડમાં થોડા કિલોમીટરના અંતરે ન્યોન અને રોલમાં થયું હતું. ગોડાર્ડે મેરીથે અને ફ્રાન્કોઇસ ગિરબૌડની જીન્સની બ્રાન્ડ ક્લોઝ્ડ માટે કેટલીક ટૂંકી વ્યાવસાયિક ફિલ્મો બનાવવાનો કરાર પણ સ્વીકાર્યો હતો. આ વ્યાવસાયિક વીડિયો માર્ચ 1987માં કિંગ લીયરની સાથે જ શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા, અને જાહેરાતોમાં તે જ અભિનેતાઓ/મોડેલો પણ ફિલ્મમાં ગોબ્લિન તરીકે જોવા મળે છે. "ગોડાર્ડે કહ્યું છે કે", "જે બાબત મને સિનેમામાં ઘણા લોકોથી અલગ પાડે છે તે એ છે કે ફિલ્મની વાર્તામાં પૈસા પટકથાના ભાગ છે, અને તે ફિલ્મ પૈસાનો ભાગ છે, જેમ કે માતા-બાળક, પિતા-પુત્રી". જાહેરાતો સમાન સ્થાનો અને સમાન મોંટેજ તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે, અને જીન્સની કેટલીક જાહેરાતોના શીર્ષકો જોડાણોને સ્પષ્ટ બનાવે છેઃ ટ્યૂલિપ્સ, ફેર એ રીપાસર (ઇસ્ત્રી, લિટ. 'સ્મૂથિંગ આયર્ન') અને કિંગ લીયર. એક શોટ (હોટલની બાલ્કની રેલિંગ પર ચડતા મોડલ/ગોબ્લિન) નો ઉપયોગ કિંગ લીયરની વ્યાવસાયિક અને મુખ્ય ફિલ્મ બંનેમાં થાય છે. રીલીઝ કિંગ લીયરનું પ્રિમીયર 17 મે, 1987ના રોજ કાન્સ ખાતે થયું હતું અને યુ. એસ. માં બે સપ્તાહના ટૂંકા ગાળા પછી, તે વધુ પંદર વર્ષ સુધી સિનેમાઘરોમાં દેખાયું ન હતું. તેને 2002માં ફ્રેન્ચ ડિસ્ટ્રીબ્યુટર બોડેગા ફિલ્મ્સ દ્વારા ફરીથી રજૂ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ ફિલ્મમાં ઉપયોગમાં લેવાતા સાહિત્યિક અવતરણોમાંથી એકના લેખક વિવિયન ફોરેસ્ટર દ્વારા તેના કૉપિરાઇટનું ઉલ્લંઘન કરવા બદલ કંપની અને ગોડાર્ડ પર દાવો કરવામાં આવ્યો હતો. ગોડાર્ડ અને બોડેગા બંનેને €5,000નો દંડ ફટકારવામાં આવ્યો હતો અને કિંગ લીયરને બે વર્ષ પછી પાછી ખેંચી લેવામાં આવી હતી. મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયરે માત્ર ઇટાલિયન બજાર માટે ડીવીડી રજૂ કરી હતી, જેમાં અસ્પષ્ટ ઉપશીર્ષકો હતા, જે ઘણીવાર ફિલ્મમાં ઉલ્લેખિત કેટલીક પંક્તિઓ અને નામોનો અસ્પષ્ટ અંદાજ હોય છે. ડીવીડી સામાન્ય રીતે 2013 થી ઉપલબ્ધ હોવાનું જણાય છે, કદાચ રોજર એબર્ટ દ્વારા તેની વેબસાઇટ પર તેનો ઉલ્લેખ કર્યા પછી. આ ફિલ્મને રેટિંગ એગ્રીગેટર રોટેન ટોમેટોઝ પર 11 સમીક્ષાઓના આધારે 55 ટકા મંજૂરી રેટિંગ મળ્યું છે, જેમાં સરેરાશ સ્કોર 4.80/10 છે. વોશિંગ્ટન પોસ્ટના ડેસન હોવે શેક્સપીયરની કૃતિ પર તેમની અનોખી શૈલી અયોગ્ય રીતે લાદવા બદલ ગોડાર્ડની ટીકા કરી હતી-"જ્યાં નાટ્યકાર સ્પષ્ટતા અને કવિતાને મહત્વ આપે છે, ત્યાં ગોડાર્ડ અસ્પષ્ટતા અને વાસ્તવિકતા તરફ વળ્યા હોય તેવું લાગે છે. શેક્સપીયરનું લક્ષ્ય સર્વવ્યાપકતા છે, જ્યારે ગોડાર્ડ દરેક વસ્તુનું અવમૂલ્યન કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. - જ્યારે સંપાદન અને સિનેમેટોગ્રાફી માટે પ્રશંસા અનામત છે. ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટમાંથી પણ, હેલ હિન્સને ફિલ્મને "મહેનતુ, ખૂબ જ રમૂજી વ્યવહારુ મજાક નહીં", "ક્રોધિત, ગૂંચવણભર્યું, પડકારજનક અને આકર્ષક" તરીકે વર્ગીકૃત કરી હતી જેમાં ગોડાર્ડ "પોતાની પ્રતિભાને કચડી નાખે છે". 1988માં વિન્સેન્ટ કેનબી દ્વારા ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સની સમીક્ષામાં તેની સરખામણી ગોડાર્ડની બાકીની કૃતિઓ સાથે પ્રતિકૂળ રીતે "થાકેલી, પરિચિત અને જૂની" તરીકે કરવામાં આવી હતી, જેમાં ટિપ્પણી કરવામાં આવી હતી કે નાટકમાં શેક્સપીયરની કેટલીક પંક્તિઓ તેમના સંવાદ પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે, જેનાથી તે "જરૂરિયાત કરતાં વધુ કઠોર લાગે છે". તેમ છતાં, કેનબી "ભયંકર સંજોગોમાં નોંધપાત્ર રીતે સારા" તરીકે અભિનયની પ્રશંસા કરે છે. કેનબીએ ફિલ્મને "દુઃખદ અને શરમજનક" પણ ગણાવી હતી અને કીથ હેરિસન દ્વારા ગોડાર્ડની કિંગ લીયરમાં તેમની બખ્તિનીયન પોલિફોનીની રજૂઆતમાં ટાંકવામાં આવી હતી. હેરિસન પીટર એસ. ડોનાલ્ડસન, એલન વોલવર્થ અને એન્થોની આર. ગુનેરત્નેની કિંગ લીયરના વિશ્લેષણની સતત સુસંગતતા માટે ટીકાત્મક પ્રતિક્રિયાઓને ટાંકે છે, અને મિખાઇલ બખ્તિનની સંવાદવાદની પરસ્પર સંબંધિત વિભાવનાઓ, કાર્નિવાલેસ્ક, હેટેરોગ્લોસિયા, ક્રોનોટોપ, સહ-લેખન, પોલીગ્લોસિયા, ઇન્ટર-ઇલ્યુમિનેશન, રીફ્રેક્શન, અનફિનેઝિબિલિટી અને પોલીફોનીના સંદર્ભમાં ફિલ્મની ચર્ચા કરે છે, જે દર્શાવે છે કે "શેક્સપીયરના કિંગ લીયરની ગોડાર્ડની આત્મકથાત્મક અને ગીચ રીતે વિભાજિત પુનઃ રચના કાળજીપૂર્વક આકાર, અર્થપૂર્ણ અને આખરે, તેની બહુ-અવાજની એકતામાં આકર્ષક છે". તેનાથી વિપરીત, લોસ એન્જલસ ટાઈમ્સના કેવિન થોમસે તેને "પ્રમાણિત પ્રતિભાનું કાર્ય" ગણાવ્યું હતું અને 2012માં ધ ન્યૂ યોર્કરમાં લખતા રિચાર્ડ બ્રોડીએ લખ્યું હતું કેઃ "આ વર્ષના સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડ મતદાનમાં, મેં તેને અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન ફિલ્મ ગણાવી હતી". તેમણે 2014 માં અનુકૂલન વિશે આ અભિપ્રાયની પુષ્ટિ કરી હતી. 2017 માં ગોડાર્ડની ઇન પ્રેઇઝ ઓફ લવ સાથે તેની સરખામણી કરતા, બ્રોડીએ કહ્યું કે તે "મહાન ફિલ્મો છે જે તેની અગાઉની ફિલ્મો કરતાં પણ વધુ સૌંદર્યલક્ષી રીતે ક્રાંતિકારી છે". ઉરોબોરોસ સ્વ-સંદર્ભ નોંધો અને સંદર્ભો નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોત ભાગ 1, પૃષ્ઠો પણ જુઓ. 1-41 · ભાગ 2, પૃ. 44-77 · ભાગ 3, પૃ. 78-107. મેળવેલ 23 નવેમ્બર 2022. એનબી મોટી સબ્સ્ક્રિપ્શન માટે જેક કોલ દ્વારા "ક્રિમિનલી અન્ડરરેટેડઃ કિંગ લિયર" એમયુબીઆઈ ખાતે ધ ન્યૂ યોર્કર કિંગ લિયર તરફથી "ગોડાર્ડની 'કિંગ લિયર' એટ ટ્વેન્ટી-ફાઇવ" બાહ્ય લિંક્સની જરૂર હતી. સ્પેક્ટ્રમ સંસ્કૃતિ. મેળવેલ 23 નવેમ્બર 2022. 1987ની ફિલ્મો 1987ની ડ્રામા ફિલ્મો 1980ની અવંત-ગાર્ડે અને પ્રાયોગિક ફિલ્મો 1980ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો અમેરિકન ડ્રામા ફિલ્મો અમેરિકન વૈકલ્પિક ઇતિહાસની ફિલ્મો અમેરિકન અવંત-ગાર્ડે અને પ્રાયોગિક ફિલ્મો જીન-લુક ગોડાર્ડ ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત સ્વિટ્ઝર્લેન્ડમાં સેટ કરવામાં આવેલી કિંગ લિયર ફિલ્મ્સ પર આધારિત ફિલ્મો સ્વિટ્ઝર્લેન્ડમાં શૂટ કરવામાં આવેલી ગોલાન-ગ્લોબસ ફિલ્મ્સ મેનહેમ ગોલાન ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્મિત ફિલ્મો યોરામ ગ્લોબસ દ્વારા નિર્મિત 1980ની અમેરિકન ફિલ્મો