Eva Trout (novel)
ઇવા ટ્રાઉટ એલિઝાબેથ બોવેનની અંતિમ નવલકથા છે અને તેને 1970ના બુકર પુરસ્કાર માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. સૌપ્રથમ 1968માં પ્રકાશિત થયેલી, તે એક યુવાન સ્ત્રી વિશે છે-એક નામાંકિત નાયિકા-જેને તેણીના જન્મ પછી તરત જ તેણીની માતા દ્વારા ત્યજી દેવામાં આવી હતી, નર્સો અને નેનીઝ દ્વારા ઉછેરવામાં આવી હતી અને તેના કરોડપતિ પિતા દ્વારા ભાડે લેવામાં આવેલી ગવર્નેસ દ્વારા શિક્ષિત કરવામાં આવી હતી, જ્યારે તેણીના પિતાની આત્મહત્યા પછી ટૂંક સમયમાં, તેણીને તેના બધા પૈસા વારસામાં મળે છે ત્યારે પુખ્ત વયના લોકોની જેમ વર્તવામાં અને વર્તવામાં મુશ્કેલી પડે છે. પ્લોટ સારાંશ ભાગ I-ઉત્પત્તિ નવલકથા ઇવાની લાર્કિન્સના પડોશમાં આવેલા એક તળાવની સફર સાથે શરૂ થાય છે જ્યાં તે તેના પિતાના મૃત્યુ પછીથી મહેમાન તરીકે રહી રહી છે. લર્કિન્સની મહિલા, ઇસેલ્ટ આર્બલ, ઈવાની ભૂતપૂર્વ શિક્ષિકા છે, જેને ઈવા શાળાના દિવસોમાં ખૂબ જ પસંદ કરે છે. જો કે, ઇવા હાલમાં આર્બલ્સના વાલીપણાની કલ્પના કરતી નથી અને ઘણીવાર ડાન્સિસના ઘરે જાય છે જ્યાં તે કેટરિના, હેનરી, એન્ડ્રુ અને લુઇસ ડેન્સીની સંગતનો આનંદ માણી શકે છે. પ્રથમ વિભાગમાં, વાચકોને ખબર પડે છે કે ઇવા એક યુવાન છોકરી તરીકે બે શાળાઓમાં ગઈ હતી. તેના પિતા વિલી ટ્રાઉટની માલિકીની અને કોન્સ્ટેન્ટાઇનના પ્રેમી કેનેથ દ્વારા સંચાલિત પ્રથમ શાળા એ દુર્લભ સ્થળોમાંથી એક છે જ્યાં ઇવા ઘરે હોવાનું અનુભવે છે પરંતુ જ્યાં સુધી ઇવાની રૂમમેટ એલસિનોર તળાવમાં ડૂબીને આત્મહત્યા કરવાનો પ્રયાસ કરે છે ત્યાં સુધી તે તેના પર આઘાતજનક અસર પણ કરે છે. તે બીજી શાળામાં છે કે ઇવા ઇસેલ્ટ સ્મિથને મળે છે, જેમની પાસેથી તેણી જીવનભર ઇચ્છતી ધ્યાન મેળવે છે. જેમ જેમ ઇવા તેના 25મા જન્મદિવસની નજીક આવી રહી છે, જેના પછી તે તેના પિતાએ પાછળ છોડી દીધું છે તે સંપત્તિ મેળવી શકશે, તેમ તેમ આર્બલ્સ અને તેના કાનૂની વાલી કોન્સ્ટેન્ટાઇન ઓર્મેઉ બંને પોતાની અને તેની સંપત્તિની સંભાળ રાખવાની તેની ક્ષમતા પર સવાલ ઉઠાવે છે. ઇસેલ્ટ અને કોન્સ્ટેન્ટાઇન બંનેના મર્યાદિત વાલીપણામાંથી બચવા માટે, ઇવા કેન્ટમાં એક ઘર ભાડે લે છે. કેથે ખાતે ઇસેલ્ટ સાથેની વાતચીતમાં, ઇવા તેને કહે છે કે તે તેના બાળકને જન્મ આપવાની છે અને અમેરિકા ભાગી જાય છે જ્યાં તે તેના જૂઠાણાની ભરપાઈ કરવા માટે એક બાળક ખરીદશે. ઇવાના પ્રસ્થાનના સમય સુધીમાં, ઇસેલ્ટ પહેલેથી જ તેના પતિ એરિક અને ઇવા વચ્ચેના જાતીય સંબંધોની શંકા કરે છે અને તે એવું વિચારવામાં મદદ કરી શકતી નથી કે ઇવાના બાળકનો પિતા એરિક છે. આ શંકા આર્બલ્સના પરિવારના વિસર્જન તરફ દોરી જાય છે. ભાગ 2-8 વર્ષ પછી નવલકથાના બીજા ભાગમાં ઇવાની ભૂતકાળની પુનર્વિચારણા કરવામાં આવી છે, જે તેણી કોણ છે તે બનવાની શોધમાં છે. તેના બાળક જેરેમી સાથે યુ. એસ. એ. થી પરત ફર્યા પછી, એક છોકરો "બહેરા અને મૂંગા" બંને, ઇવા તે બાળકોમાંથી એકના પ્રેમમાં પડે છે જેની સાથે તે ડાન્સિસમાં ફરવા જતી હતી, હેનરી ડેન્સી, જે હવે કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટીમાં વિદ્યાર્થી છે. જો કે હેનરીને પ્રથમ સ્થાને ઇવા વિશે એવું લાગતું નથી, તેમ છતાં વિક્ટોરિયા સ્ટેશન પર તેમના નકલી સ્તોત્ર પ્રસ્થાન પર, હેનરી ઇવા માટે પોતાનો નિષ્ઠાવાન પ્રેમ જાહેર કરે છે. આ અણધારી ઘોષણા, જે ઇવાને આનંદના આંસુ વહેવડાવે છે, તેને તરત જ જેરેમી બગાડે છે, જે અકસ્માતે ઇવાને વિક્ટોરિયા સ્ટેશન પર ગોળી મારીને તરત જ મારી નાખે છે. પાત્રો મુખ્ય પાત્રો ઇવા ટ્રાઉટ-નવલકથાનું મુખ્ય પાત્ર છે. તે એક 24 વર્ષીય, સામાજિક રીતે અસ્વસ્થ મહિલા છે જે તેના 25મા જન્મદિવસની રાહ જોઈ રહી છે, જે પછી તે તેના પિતાને વારસામાં મળેલી સંપત્તિ મેળવવા માટે હકદાર બનશે. તેમ છતાં તેના વાલીઓને પોતાની સંભાળ રાખવાની તેની ક્ષમતા પર વધુ વિશ્વાસ નથી, તેમ છતાં તે એક ખૂબ જ સ્વતંત્ર વ્યક્તિ છે જે લોકો તેની પાસેથી શું અપેક્ષા રાખે છે તેના પર વધુ ધ્યાન આપ્યા વિના તેના નિર્ણયો લે છે. પ્રથમ વિભાગના અંતે, ઇવા યુએસએની મુસાફરી કરે છે અને ત્યાં આઠ વર્ષ વિતાવે છે. જ્યારે તે પાછી આવે છે, ત્યારે તે જેરેમીની માતા છે, જેને તેણે દેખીતી રીતે બેબી સ્નેચિંગ રેકેટમાંથી ખરીદ્યું હતું. વિલી ટ્રાઉટ-ઇવાના પિતા. તે એક ગેરહાજર પાત્ર છે જે નવલકથાને શરૂઆતથી અંત સુધી ત્રાસ આપે છે. તેના નબળા વાલીપણાના પ્રભાવ છતાં, તે તેની પુત્રીને એક નસીબ વારસામાં આપે છે જે ઇવાને સ્વતંત્ર મહિલા બનવામાં મદદ કરે છે. ઇસેલ્ટ સ્મિથ ઈવાની ભૂતપૂર્વ શિક્ષિકા છે, જે અંગ્રેજી બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં પોતાની કારકિર્દીની ટોચ પર આદર્શવાદી શિક્ષિકા છે. ઇવા અને તેણી વચ્ચેના ગાઢ સંબંધો ધીમે ધીમે દૂર થઈ જાય છે કારણ કે ઇવા ઇસેલ્ટ અને તેના પતિ સાથે ફળોના ઝાડની વચ્ચે આવેલા ઘર લર્કિન્સમાં મહેમાન તરીકે રહેવાનું શરૂ કરે છે. તેઓ શિક્ષણશાસ્ત્રની દ્રષ્ટિએ ખૂબ જ સફળ શિક્ષક છે, પરંતુ એક બૌદ્ધિક અને પોતાની નવલકથાના લેખક અને એક કલાપ્રેમી અનુવાદક તરીકે, તેઓ "એક કલાકાર" છે, "પાંડિત્યનો અગ્રભાગ" છે. એરિક આર્બલ-ઇસેલ્ટના પતિ. નવલકથાના થોડા વિષમલિંગી યુગલોમાંના એક તરીકે, આર્બલ્સ સુખી લગ્નજીવનનો આનંદ માણતા હોય તેવું લાગતું નથી. ઇસેલ્ટ માટે, આ નાખુશ લગ્નનું મુખ્ય કારણ ઇવા ટ્રાઉટ છે, જેની તેમણે હંમેશા સંભાળ રાખવી પડે છે અથવા તેના વિશે વિચારવું પડે છે. કોન્સ્ટેન્ટાઇન ઓર્મેઉ-લંડનમાં રહેતી ઈવાના કાનૂની વાલી. તે નવલકથાના સમલૈંગિક પાત્રોમાંથી એક છે અને ઇવાના પિતા વિલી ટ્રાઉટનો પ્રેમી છે. ડાન્સિસ-લર્કિન્સના પડોશમાં રહેતો પરિવાર છે. ઘરનું ઉષ્માભર્યું અને મૈત્રીપૂર્ણ વાતાવરણ ઇવાને આકર્ષિત કરે છે, તે પોતાનો મોટાભાગનો સમય ડાન્સીના ઘરના ચાર બાળકો સાથે વિતાવે છે. હેનરી ડાન્સી-ડાન્સી પરિવારના બાળકોમાંથી એક. એક બાળક તરીકે પણ, હેનરી તેના "સંયમિત" અને "નિંદાત્મક" વલણ સાથે તેના ભાઈ-બહેનોમાં અલગ પડે છે. જ્યારે ઇવા યુએસએથી પાછી આવે છે, ત્યારે તે હેનરી સાથે પ્રેમમાં પડે છે, જે તે સમયે કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટીમાં વિદ્યાર્થી છે. તળાવ પાસે કિલ્લામાં એલસિનોર-ઇવાની રૂમમેટ. આત્મહત્યાના અણધાર્યા પ્રયાસ પછી, તેણીની માતા એલસિનોરને લઈ જાય છે. ઇવા આ અલગતા સાથે ક્યારેય ન કરી શકે. હકીકતમાં, જ્યારે તે અકસ્માતે શિકાગોમાં એલ્સિનોરમાં જાય છે, ત્યારે તેણીને તેમના શાળાના દિવસોની ખૂબ જ આબેહૂબ યાદો હોય તેવું લાગે છે. જો કે, જ્યારે તેણી ઇવાને વિનંતીથી કહે છેઃ "મને તમારી સાથે લઈ જાઓ, ટ્રાઉટ" ત્યારે તેણી એલ્સિનોરે પ્રત્યે થોડી ઠંડી અને મૈત્રીપૂર્ણ નથી લાગતી. નાના પાત્રો શ્રી ડેંગે-એક રિયલ એસ્ટેટ એજન્ટ જે કેન્ટમાં ઈવાને એક ઘર ભાડે આપે છે. ટોની ક્લેવરિંગ-હાઈટ-એક એંગ્લિકન પાદરી અને કોન્સ્ટેન્ટાઇનનો પ્રેમી. ઇવા સાથેની તેમની લાંબી વાતચીત દ્વારા, વાચકોને ખબર પડે છે કે યુએસએમાં આઠ વર્ષ ગાળ્યા પછી ઇવા તેના ભૂતકાળ વિશે કેવું અનુભવે છે. એપલથવેટ-એક શિલ્પકાર. જેરેમીને કાળજીપૂર્વક જોવામાં તેની નિષ્ફળતા પર જ જેરેમીનું અપહરણ થાય છે. કેનેથ-એક સમલૈંગિક માણસ કે જેનું કોન્સ્ટેન્ટાઇન સાથે અફેર છે. હકીકતમાં, વિલી ટ્રાઉટ કિલ્લો ખરીદે છે અને કોન્સ્ટેન્ટાઇનને તેનાથી દૂર રાખવાના હેતુથી કેનેથને વહીવટમાં રાખવા માંગે છે. ગેરાર્ડ બોનાર્ડ-એક ફ્રેન્ચ ડૉક્ટર જેની પાસે ઇવા તેના પુત્રની વાતચીત કૌશલ્યમાં સુધારો કરવાના હેતુથી જેરેમીને લઈ જાય છે. પોર્ટમેન સી. હોલમેન-એક ફિલસૂફી પ્રોફેસર જે ઇવા જેવા જ વિમાનમાં યુએસએ જાય છે. તે ઈવાને જે પત્ર મોકલે છે તે ક્યારેય તેના મુકામ સુધી પહોંચતો નથી. વિષયો સપાટી/ઊંડાઈ નવલકથામાં બે મહત્વપૂર્ણ ક્ષણો છે કે જેમાં આપણે સપાટી અને ઊંડાઈ વચ્ચેના તણાવનો સામનો કરીએ છીએ. ખરેખર, નવલકથા આવા તણાવ સાથે શરૂ થાય છેઃ તળાવ પાસેના કિલ્લાને જોઈને, હેનરી ડેન્સી પૂછે છેઃ "શું તે કિલ્લો પ્રામાણિક છે?" કિલ્લાના ભવ્ય દેખાવથી હેનરીને એવું લાગે છે કે કિલ્લાના અદભૂત અગ્રભાગમાં કંઈક અવાસ્તવિક અને અપ્રમાણિક છે. ઈવાની વિશેષાધિકૃત સુપરફિસિયાલિટીની બીજી ક્ષણે, તે નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કલાકૃતિઓ પર ટિપ્પણી કરી રહી છે. ઇવા એ દ્રષ્ટિકોણને નકારી કાઢે છે કે ઊંડાણ લોકોના જીવનને પોટ્રેટ કરતાં વધુ વાસ્તવિક બનાવે છે. [ટી] હે બધા "ચિત્રો" હતા. છબીઓ. "કાર્ડ્સના ડેક સિવાય બીજું કંઈ નહીં"-તદ્દન નહીં, પરંતુ ઇવાને હરાવવા માટે લગભગ પૂરતું છે. તેઓ માત્ર પ્રદર્શનમાં હતા. પોતાને ચિત્રિત કરવા માટે ભગવાનથી પીડાતા, તેઓએ સૌથી તીક્ષ્ણ કલાકારને પણ પ્રતિકારનો એક સરસ મૂળ રજૂ કર્યો હતો. તેમની પાસેથી કશું શીખવાનું નહોતું (જો તમે શીખવા સિવાય કે કશું શીખવાનું નહોતું). જ્યાં સુધી તેઓ ભાવિ વિદ્યાર્થી પર અસર કરતા હતા, તે એક દુર્ભાવનાપૂર્ણ હતુંઃ દરેક આત્મા ઇવા જાણતો હતો તે હવે એક પોટ્રેટ સિવાય કંઈ જ બન્યો નહીં. કોઈ "વાસ્તવિક જીવન" નહોતું; આનાથી વધુ વાસ્તવિક જીવન બીજું કોઈ નહોતું. આ વાતની તેને લાંબા સમયથી શંકા હતી. હવે તે નિશ્ચિત હતી. જોકે, ઈવાનો ઊંડાણોનો ત્યાગ તેને અન્ય પાત્રો સાથે અનન્ય સંબંધો વિકસાવતા અટકાવતો નથી. બોવેન ક્યારેય ઇવાના ચહેરાનું વર્ણન કરતા નથી તે જોતાં, નવલકથા ઇવાના "સુપરફિસિયલ" અને બિન-ઓળખવાદી રીતે પોતાનો ચહેરો રાખવાના સતત પ્રયાસોને દર્શાવે છે. સંદેશાવ્યવહાર મૌખિક સંદેશાવ્યવહાર (મૌખિક અને બિન-મૌખિક) આ નવલકથાના કેન્દ્રમાં છે. લિસ ક્રિસ્ટેનસન દાવો કરે છે કે નવલકથા "સંદેશાવ્યવહારની મર્યાદાઓ અને શક્યતાઓ" વિશે છે. નવલકથાના મુખ્ય પાત્ર, ઇવા, વાતચીતની શૈલીને "વિચિત્ર, સિમેન્ટ જેવી" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે જે તેણી સોળ વર્ષની હતી અને તેણીના અંગ્રેજી શિક્ષક, ઇસેલ્ટ, તેણીને મળ્યા ત્યારે "સેટ" કરવામાં આવી હતી. રેવ. ડાન્સી એ બીજું પાત્ર છે જેને તેના સતત છીંક અને પરાગરજ જવરને કારણે વાતચીત કરવામાં મુશ્કેલી પડે છે, જે તેની વાણીને તેના માટે અને જે લોકો તેને સાંભળે છે તેમના માટે અસુવિધાજનક બનાવે છેઃ તેની ચિંતા તેનો અવાજ હતો, જે અનિયંત્રિત રીતે કદમાં બદલાતો ગયો હતો જાણે કે પોલ્ટરજિસ્ટ નિયંત્રણો સાથે છળકપટ કરી રહ્યો હોય, કેટલીકવાર અચાનક ઉછાળો અથવા ગર્જનામાંથી બહાર આવે છે, કેટલીકવાર હવામાંથી બહાર આવે છે. એરિક આર્બલ અને ઇસેલ્ટને વાતચીતમાં સમસ્યા હોય છે કારણ કે તેમની વાતચીત ઈવાના આગમનથી અથવા અન્યએ જે કહ્યું હતું તેના પર એકબીજાની ભારે ભાવનાત્મક પ્રતિક્રિયાથી વિક્ષેપિત થાય છે. ગેરસમજણના એક ઉદાહરણમાં, એરિક ઇસેલ્ટને કહ્યું હતું કે "વાત કરવાનો પ્રયાસ કરવાથી તે જ બહાર આવે છે. શું કોઈ આશ્ચર્ય કરી શકે છે કે હું મારું મોં કેમ બંધ રાખું છું? જ્યારે કોન્સ્ટેન્ટાઇન, ઇવાના વાલી, વિનંતી કરે છે કે શ્રી અને શ્રીમતી આર્બલ લંડનમાં તેમની સાથે ઇવાની આર્બલના ઘરમાંથી બહાર જવાની ઇચ્છાની બાબત પર ચર્ચા કરે, ત્યારે ઇસેલ્ટ અને કોન્સ્ટેન્ટાઇન વચ્ચે મૌખિક ખોટી વાતચીત થાય છે. પ્રથમ ઉદાહરણ ત્યારે આવ્યું જ્યારે ઇસેલ્ટે ઈવાની માતા વિશે પૂછ્યુંઃ "તેણીની માતા કેવી હતી?" "સિસી? તે આનંદિત હતી ". "ઓહ?" "હા, ખરેખર-પ્રિય સિસી. આવી મોહક છોકરીની રીતો, ઘણી વાર આકર્ષક. એટલી સ્વાદિષ્ટ રીતે "-તેની આંખ તેના મહેમાન પર નિર્જીવ રીતે સ્કેટિંગ કરતી હતી-" હંમેશા પોશાક પહેર્યો હતો. એક તેણીને સમર્પિત હતી ". "તે ઈવા જેવી નથી લાગતી". "ઉપરછલ્લી રીતે નહીં.-હા, તેના દિવસોમાં સિસીએ ઘણી ભૂમિકા ભજવી હતી". "ઓહ, શ્રીમતી. આર્બલ? " "તેણીનું મૃત્યુ". ખોટી વાતચીતનો બીજો દાખલો એ હતો કે જ્યારે તેઓ ખોરાકનો ઓર્ડર આપતા હતાઃ "તમે ઓઇસ્ટર્સને 'ના' નહીં કહો છો?" "ના". "ના?" એક દુઃખદ વાત માનીને તેણે પૂછ્યું. "મારો મતલબ, ના; હું 'ના' નહીં કહું. નવલકથામાં બોલાતી ભાષાની નિષ્ફળતાના ઉદાહરણો પણ દર્શાવવામાં આવ્યા છે જેમાં સંદેશાવ્યવહાર નિષ્ફળ જાય છે અને અર્થ ભાષાની તિરાડો અને અર્થને અમલમાં મૂકવા માટે અવાજની અસ્થિરતામાંથી પસાર થાય છે. બોવેન "સ્નેહની માળાઓ" પ્રત્યે દ્વિધામાં રહે છે જે પાત્રો એકબીજાને આપે છે, કારણ કે ભાષાનો ઉપયોગ સરળતાથી વ્યક્તિઓને ઢોંગ કરવા, ગેરમાર્ગે દોરવા અને મૂંઝવણમાં મૂકવા અથવા ગુપ્ત અર્થો રાખવા માટે થઈ શકે છે. ઇવા, જેની ભાષાકીય કુશળતામાં અંગ્રેજીના બિન-મૂળ બોલનારાઓ દ્વારા ઉછેરને કારણે અભાવ છે, તે શબ્દોના અર્થ વિશે પૂછે છે જે તે સમજી શકતી નથી અને આ રીતે, તે ભાષાની પાછળ છૂપાયેલા કૃત્રિમતાને ખોલે છે. બિન-મૌખિક સંદેશાવ્યવહાર જેરેમી, ઇવાના દત્તક બહેરા પુત્રની તેની માતા સાથે વાતચીત કરવાની ક્ષમતાને 'વધારાની સંવેદનાત્મક' તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. જો કે, જ્યારે સંદેશાવ્યવહાર તૂટી જાય છે, ત્યારે જેરેમીની દેવદૂતોની વર્તણૂક એક પ્રકારની "કબજો" દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે. જેરેમી હોઠ વાંચીને તેમજ તેની આસપાસના લોકોના ચહેરા અને અભિવ્યક્તિઓ વાંચીને વાતચીત કરવામાં સક્ષમ છે. યુ. એસ. એ. માં, ઇવા અને જેરેમી મૂક ફિલ્મો જોવામાં કલાકો વિતાવતા અને આ રસ તેમને તેમની પોતાની મૂક ભાષા વિકસાવવામાં મદદ કરે છે. જાતીયતા એ નવલકથાના સૌથી નિર્ણાયક પાસાંઓમાંનું એક છે કારણ કે વિષમલિંગી અને સમલૈંગિક ઇચ્છા બંનેનો ઉપયોગ વિવિધ સ્તરે અને કેટલીકવાર એક જ લોકો પ્રત્યે કરવામાં આવે છે. સૌ પ્રથમ, ઇવા ટ્રાઉટ, એક યુવાન છોકરી તરીકે, શારીરિક રીતે સ્ત્રીની દેખાતી નથી. કિલ્લામાં, એક વિદ્યાર્થી તેને પૂછે છે કે શું તે હર્માફ્રોડાઇટ છે. પાછળથી, અંગ્રેજી બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં, એલસિનોર સાથે ઈવાનો સંબંધ ઘનિષ્ઠ મિત્રતાથી આગળ વધે છે. જેમ જેમ એલસિનોરને તેની પુનઃપ્રાપ્તિની સારવારના ભાગરૂપે ઓરડામાં પોતાનો તમામ સમય પસાર કરવો પડે છે, તેમ તેમ તેઓની નિકટતાને કારણે તેમની વચ્ચેનું બંધન વધુ મજબૂત બને છે. શા માટે ઈવાએ આને લગ્ન ખંડ તરીકે કલ્પના કરી? જેમ જેમ તેની આબોહવા તીવ્ર બનતી ગઈ તેમ તેમ બધું કોમળ થતું ગયું. ઢાંકેલા ધાબળા પર હાથ મૂકવા માટે એલસિનોરને હાથની હથેળીમાં એક આદિમ ધ્રુજારી જાણવી હતી-તે બીજા હૃદયના ધબકારાની કલ્પના કરીને, તેણીને આ બીજી હાજરીની જુસ્સાથી આતુર લાગણી હતી. કોઈ પણ વસ્તુ પ્રેમને પ્રતિબંધિત કરતી નથી. બે જીવોની આ જીવલેણ છતાં જીવંત સ્થિરતા, એકસાથે, આ અસંગતતા, તમામ ઝંખનાની પ્રતિદાન બની. ઈવાની ખંડિત સ્મૃતિ હોવા છતાં, ઘણા વર્ષો પછી જ્યારે તેણી શિકાગોમાં એલસિનોરને મળે છે, ત્યારે ઈવાની એલસિનોર પ્રત્યેના તેના સ્નેહની યાદો હજુ પણ ખૂબ જ સ્પષ્ટ છેઃ કિલ્લામાં નગરનો ઓરડો, તીક્ષ્ણ શ્વાસ. આંધળી બારી, બહિષ્કૃત તળાવ. દિવસ વિનાની અને રાત વિનાની ઘડિયાળો, કોબવેબ્સનો તંબૂ. ધાબળો પર હાથ, વિનંતી કરનાર જવાબ આપનાર હૃદય ધબકતું હોય છે. અંધકારઃ અદ્રશ્ય અંતર, જાણીતી નિકટતા. પ્રેમઃ અહીં અને હવે અને કંઇ નહીં-પણ. સીડી પરનું પગલું. તેને દૂર ન લઈ જાઓ, તેને દૂર ન લઈ જાઓ. તે જ હું છું. આપણે બધા ત્યાં છીએ. શાળામાં ઇસેલ્ટ સાથે ઇવાનું આત્યંતિક જોડાણ પણ જાતીય અર્થ ધરાવે છે પરંતુ આ સ્નેહ પાછળથી એક કાવતરું ઘડવામાં આવેલા બદલો તરીકે વિકસે છે જ્યારે ઇવા, ઇસેલ્ટ સાથેની વાતચીતમાં, ઇસેલ્ટને એ વિચારવા માટે ગેરમાર્ગે દોરવા માટે શક્ય તેટલું કરે છે કે તેણી અને ઇસેલ્ટના પતિનું જાતીય સંબંધ છે. "તમને ખ્યાલ નથી આવતો કે એરિક તમને કેવી રીતે યાદ કરે છે. દાખલા તરીકે-શું તમે કદાચ નાતાલ માટે અમારી પાસે ન આવી શકો? જેમ તમે એક સમયે કરતા હતા; હું ખૂબ જ ખુશીથી વિચારું છું. અને નાતાલ પણ ખૂબ આગળ લાગે છે, એરિક માટે ખૂબ આગળ. શા માટે, જો તમે આવો છો, તો તેને તમને જોયા પછી સાત-ના, આઠ, નવ?-મહિના થઈ ગયા હશે. લાંબો સમય ". "નવ", ઇવાએ સદાબહાર તરફ જોતા કહ્યું. "તો ઓછામાં ઓછું, નાતાલ?" "ક્રિસમસ ડિસેમ્બરમાં છે?" "સામાન્ય રીતે એવું જ હોય છે. બીજું કંઈ કરવાનું વિચારો છો? " "ડિસેમ્બરમાં હું એક નાના બાળકને જન્મ આપીશ". જ્યારે ઇવા યુએસએથી પાછી આવે છે, ત્યારે તે એક માતા છે અને તે પોતાનો મોટાભાગનો સમય જેરેમીની સારવારમાં વિતાવે છે. દરમિયાન, તે હેનરી ડાન્સીના પ્રેમમાં પડે છે, જેની હેનરીના બાળપણથી જ તેણી હંમેશા પ્રશંસા કરતી આવી છે. સમલૈંગિક સંબંધોની શ્રેણી પણ છે જે નવલકથાના માર્ગને નિર્ધારિત કરે છે. કોન્સ્ટેન્ટાઇન માટે વિલી ટ્રાઉટનો પ્રેમ તેમજ પ્રથમ વિભાગમાં કેનેથમાં કોન્સ્ટેન્ટાઇનનો રસ અને બીજા વિભાગમાં પાદરી ટોની ક્લેવરિંગ-હાઈટ, બોવેનને હેટેરોસેક્સ્યુઅલ અને હોમોસેક્સ્યુઅલ સંબંધોની સરખામણી કરવામાં મદદ કરે છે. જો કે ઈવાના પિતાના કોન્સ્ટેન્ટાઇન પ્રત્યેના સ્વાર્થી પ્રેમની ઈવા પર નકારાત્મક અસર ઘણા વિવેચકોને બોવેનની હોમોફોબિક વૃત્તિઓ અંગે શંકાસ્પદ બનાવે છે, નવલકથામાં હેટેરોસેક્સ્યુઅલ સંબંધોને નકારાત્મક રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. શિક્ષણ સામાજિક રીતે અસ્વસ્થ છોકરી તરીકે, ઈવાને તેની કિશોરાવસ્થામાં વિશેષ ધ્યાન આપવાની જરૂર છે. પરંતુ તેણીએ કઈ શાળામાં જવું જોઈએ તે અંગેના તેના પિતાનો નિર્ણય તેણીની નહીં પણ તેની પોતાની ચિંતાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તળાવ પાસે એક મોટો કિલ્લો ખરીદ્યા પછી, તે તેના પ્રેમી કોન્સ્ટેન્ટાઇનના મિત્ર કેનેથને વહીવટકર્તા બનવા કહે છે. જોકે, આ પ્રસ્તાવનો મુખ્ય ઉદ્દેશ કોન્સ્ટેન્ટાઇનને કેનેથથી અલગ કરવાનો છે, જેને વિલી તેમના સંબંધો માટે ખતરો માને છે. આ શાળામાં, ઇવાને જે બાબતમાં સૌથી વધુ રસ છે તે છે તેના પડદા વિનાના ઓરડામાં સવાર જોવી જે તે એલ્સિનોર સાથે વહેંચે છે. ઇવાનો એલ્સિનોર પ્રત્યેનો પ્રેમ ગાઢ છે પરંતુ તેઓ અલગ થઈ જાય છે અને એલ્સનોરની માતા આવે છે અને એલ્સિનોરને કિલ્લામાંથી દૂર લઈ જાય છે તે પછી તેઓ લાંબા સમય સુધી એકબીજાને મળતા નથી. હકીકતમાં, ચોરી, ઝેર અને આગચંપી સહિતની શ્રેણીબદ્ધ કમનસીબ ઘટનાઓને કારણે એલ્સિનોરના ગયા પછી તરત જ શાળા બંધ થઈ જાય છે. બે વર્ષ પછી, ઇવા તેના પિતાને કહે છે કે તે અંગ્રેજી બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં પ્રવેશ લેવા માંગે છે. આ બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં, ઇવા ઇસેલ્ટ સ્મિથને મળે છે, જેની તે ખૂબ પ્રશંસા કરશે. સર્વોચ્ચતાએ આ અદ્ભુત શિક્ષકને અલગ પાડ્યા. તેણીએ વિચાર્યું હશે કે anything.Her ડાર્ક સૂટ ઓર્ડરની આદત હોઈ શકે છે. તેણીના વાક્યોની બૌદ્ધિક સુંદરતા એક ચમક દ્વારા જાણ કરવામાં આવી હતી; તેણી જે શબ્દો બોલતી હતી તે નવા-મુદ્રિત, પહેલાં સાંભળવામાં આવતા ન હતા. ઇસેલ્ટ સ્મિથ માટે તેણીની પ્રશંસા ધીમે ધીમે દૂર થઈ જાય છે કારણ કે તેણી ત્યજી દેવાયેલી અને દગો અનુભવે છે. ઇસેલ્ટ ઈવાને શરૂઆતમાં ઈચ્છે તેના કરતાં વધુ નુકસાન પહોંચાડે છે. હકીકતમાં, ઇવા તેના વિશ્વાસઘાત માટે ઇસેલ્ટને ક્યારેય માફ કરતી નથી. શિક્ષણની સંસ્થાને પોતાની અંદર અને પોતાની રીતે સમર્થન આપવાને બદલે, બોવેન મદદની વિભાવનાને એવી રીતે રજૂ કરે છે કે જ્યાં સુધી નવલકથામાં અન્ય લોકોને મદદ કરવાના મોટાભાગના પ્રયાસો ખોટા પડે છે, અથવા તેઓ સહાયકોને માનસિક આરામ પ્રદાન કરતા નથી જે તેઓ પ્રથમ સ્થાને ઇચ્છતા હતા. પેરેન્ટિંગ પેરેન્ટિંગ એ નવલકથાનો બીજો કેન્દ્રિય વિષય છે કારણ કે આપણે સંખ્યાબંધ વ્યક્તિઓ સાથે પરિચિત થઈએ છીએ જેઓ તેમના આરોપોની જવાબદારી લેવામાં નિષ્ફળ જાય છે. ઈવાના પિતા, વિલી ટ્રાઉટ, એક પિતા તરીકેની તેમની ફરજ નિભાવવામાં નિષ્ફળ જાય છે જ્યારે તેઓ તેમની પુત્રીના શિક્ષણ તેમજ તેણીની ભાવનાત્મક જરૂરિયાતોની અવગણના કરે છે અને તેણીને સામાનની જેમ વિશ્વભરમાં લઈ જાય છે. ઈવાની માતા પણ માતા તરીકે નિષ્ફળ જાય છે જ્યારે તેણી વિલીની સમલૈંગિકતા અને કોન્સ્ટેન્ટાઇન સાથેના તેના સંબંધો વિશે સત્યની શોધ થતાં તેના પતિ અને પુત્રીને પાછળ છોડી દે છે. એલસિનોરની માતા જે તેની પુત્રીને તેનાથી અલગ કરવા માટે સહ-શૈક્ષણિક બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં મોકલે છે, તે જાપાની બટલરનો છોકરો એલસિનોરના તળાવમાં ચાલીને આત્મહત્યા કરવાના પ્રયાસોના થોડા દિવસો પછી જ દેખાય છે. તેણીની પુત્રી એલસિનોરની તબિયત વિશે તેણીની પૂછપરછ જ્યારે તેણીને ઘરે પાછા લઇ જવા માટે પ્રથમ આવી ત્યારે, "મારી પ્રિયતમ કેવી છે?" ઇવાને તેના બાકીના જીવન માટે ત્રાસ આપવાનું છે. સંજોગવશાત, એલસિનોર એ પ્રથમ વ્યક્તિ છે જેને ઇવા કાળજી અને સ્નેહ આપે છે. માતાની લાગણી સાથે, ઇવા તેના માંદગીના દિવસો દરમિયાન એલસિનોર સાથે રહેવાનો આગ્રહ રાખે છે. કોન્સ્ટેન્ટાઇન, દુષ્ટ સાવકા પિતાનો પ્રોટોટાઇપ, જ્યાં સુધી તેણીને વિલીની સંપત્તિનો વારસો ન મળે ત્યાં સુધી ઇવાને સંપૂર્ણપણે અવગણે છે. તેમનું ચરિત્ર તેમજ બોલવાની રીત એકદમ કપટી છે. એવું સૂચવવામાં આવે છે કે વિલી કોન્સ્ટેન્ટાઇન પ્રત્યે અવિશ્વાસ ધરાવતો હતો અને તેને શંકા હતી કે તેનું અને કેનેથનું અફેર હોઈ શકે છે, જે વિલી ટ્રાઉટની હતાશા અને આખરે તેની આત્મહત્યા તરફ દોરી શકે છે. આમ તે ન તો ઈવાના સારા માતા-પિતા છે અને ન તો વફાદાર ભાગીદાર છે. ઇવા સાથેના તેના દૂરના સંબંધો હોવા છતાં, કોન્સ્ટેન્ટાઇન પોતાને એક અધિકૃત વ્યક્તિ માને છે અને તેને જેરેમીની હાજરીમાં જેરેમીના ભવિષ્ય વિશેની તેની યોજનાઓ વિશે પૂછે છેઃ "તમે તે છોકરા વિશે શું કરવા જઈ રહ્યા છો?. તેનું ભવિષ્ય, તેનું શાળાકીય શિક્ષણ. તેની અપંગતા.-તે તમારો વારસદાર છે, મને લાગે છે? " કોન્સ્ટેન્ટાઇન ઇવાની જેરેમી પ્રત્યેની વધુ પડતી સુરક્ષાની પણ ટીકા કરે છે કારણ કે તે તેના પર જેરેમીના બહેરાપણાની સારવાર કરવામાં અને તેની સાથે વ્યવહાર કરવામાં બેદરકારી દાખવવાનો આરોપ મૂકે છે. "[હું] ઇસ્ટ એન્ડનું કંઈક જોવા માટે બાળકને કોઈ નુકસાન નહીં કરુંઃ તેની વાસ્તવિકતા. તમે તેને સેલોફેનમાં રાખો. તમે તેની એક રમત બનાવો છો; શ્રેષ્ઠ રીતે, એક રમતવીર. તે પોતાની અપંગતાને આલિંગન આપવાનું ચાલુ રાખી શકે છે, તે પ્રતિરક્ષાનું એક સ્વરૂપ છે. તે તેની સાથે સારી રીતે કામ કરે છે-તમે તેના માટે જીવનને ખૂબ જ આકર્ષક બનાવો છોઃ એક એડન. સમય આવી ગયો છે કે તેને તેમાંથી બહાર કાઢવામાં આવ્યો; જેમ કે વસ્તુઓ છે, તે ફક્ત તમારા મૃત body.what ના અંતરે જ કરી શકાય છે જ્યારે તમે ગયા હોવ? હકીકતમાં, જેરેમી સાથે ઈવાની વાલીપણાની કુશળતા તેના પોતાના માતાપિતાની સંભાળ અને વાલીપણાને વટાવી ગઈ છે કારણ કે તેણી પોતાનો સમય તેને રમવામાં, મનોરંજન કરવામાં અથવા શિક્ષિત કરવામાં સમર્પિત કરે છે. અન્ય માતાપિતા જેવી વ્યક્તિ ઇસેલ્ટ છે, જે ઇવાને અંગ્રેજી ભાષા અને કવિતા શીખવે છે જ્યારે તે છોકરીઓ માટે અંગ્રેજી બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં હતી અને ઇવાની વાણી અને ભાષાકીય ક્ષમતાઓ સુધારવાની જવાબદારી સંભાળે છે, તેમ છતાં થોડા સમય પછી તે હાર માને છે. ઇસેલ્ટ તેના શિષ્યો માટે જે કાળજી અને રસ બતાવે છે તે ઇવાને તેના પ્રેમમાં પડે છેઃ "બીમાર ઇસેલ્ટ આવ્યો, કોઈ માનવીએ ક્યારેય ઇવા પર તેમનું સંપૂર્ણ ધ્યાન આપ્યું ન હતું-એક એવું ધ્યાન જે પ્રેમ લાગે. ઇવા પ્રેમ વિશે કંઇ જાણતી નથી પરંતુ તે અસ્તિત્વમાં છે-કે, તેણીએ તેના પર નજર નાખીને જાણવું જોઈએ. તેણીનું અસ્તિત્વ એક પડછાયા હેઠળ ગયું હતુંઃ કોન્સ્ટેન્ટાઇન સાથે વિલી ટ્રાઉટના સંપૂર્ણ જોડાણનો પડછાયો. ઇવા અને ઇસેલ્ટ વચ્ચેનું પતન તેના ભૂતપૂર્વ શિક્ષક દ્વારા તેણીને ત્યજી દેવા પર ઈવાની મોટી નિરાશામાં પરિણમે છે કારણ કે તેણી પાદરી, પિતા ટોની ક્લેવરિંગ-હાઈટને સમજાવે છેઃ "તેણીએ મને શીખવવાનું ટાળ્યું હતું. તેણે મારું મન છોડી દીધું. તેમણે મારી આશાઓ સાથે દગો કર્યો, તેમને આગળ ધપાવ્યા. તેણીએ પ્રેમનો ઢોંગ કર્યો, જેથી હું તેને મારી જાતને બતાવી શકું-પછી, તેણે બધું જોયું છે એમ વિચારીને, દૂર થઈ ગઈ. તે-"એક મિનિટ રાહ જુઓ, તમારી આશાઓ શું હતી?" "શીખવા માટે", ઈવાએ કહ્યું. લાંબા સમય પહેલાંની ધ્રુજારીએ તેને હચમચાવી દીધી હતી. બનવા માટે-હું ક્યારેય નહોતી ", તેણીએ ઉમેર્યું" હું બનવાની શરૂઆત કરી રહી હતી ". તેમણે ઉત્સાહ સાથે ટિપ્પણી કરી, "એક પ્રતિભાશાળી શિક્ષક". "હા. પછી તેણે મને પાછો મોકલી દીધો. "તમને મોકલ્યા?" "ના; મને ફરીથી પાછો મોકલી દીધો-કશું જ નહીં". તેથી તે વાજબી છે કે શ્રી અને શ્રીમતી આર્બલનો ઈવાને તેમના ઘરે રહેવામાં રસ હતો કારણ કે તેમને બાળક નહોતું તેમજ તેમને તેના પૈસાની જરૂર હતી અને આ તણાવ તેમની વંધ્યત્વમાં પરિણમે છે અને તેણીને ખુશ કરી શકતા નથી. જો કે, નવલકથામાં વાલીપણાનું સકારાત્મક પ્રતિનિધિત્વ છે અને તે ડાન્સિસના ઘરની અંદર છે. ઈવાની નજરમાં મુખ્ય પાત્રની ભૂલો હોવા છતાં અને વ્યંગચિત્ર તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હોવા છતાં, નૃત્યાંગનાઓ નવલકથાના પાત્રોમાં સૌથી ખુશ છે. મોટિફ અસ્તિત્વવાદ જવાબદારી, ક્ષમા અને સ્વતંત્રતાના પ્રશ્નો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને, નવલકથા વીસમી સદીના ઉત્તરાર્ધના અસ્તિત્વવાદી ફિલસૂફીના પ્રશ્નો સાથે પડઘો પાડે છે. ઈવાનો દેખાવનો ત્યાગ, એકબીજાના જીવનને ભારે અસર કરતા લોકો વચ્ચેના સંબંધોની જટિલ જાળ, ચંચળતા અને આવશ્યકતાની રમત નવલકથાના મુખ્ય અસ્તિત્વવાદી રૂપાંકનોની રચના કરે છે. અધિકૃતતાનો પ્રશ્ન પણ સુસંગત છે કારણ કે ઇસેલ્ટ અને ઇવા બંને "ખરાબ વિશ્વાસ" થી પીડાતા હોય તેવું લાગે છે. ઈવાની તેના પુત્ર દ્વારા ગોળી મારીને હત્યા કરવામાં આવે તે પહેલાં તેના છેલ્લા શબ્દો, "સંયોજન શું છે?", પણ ઘટનાઓના સંચય અને વ્યક્તિના જીવન પર તેની નિર્ણાયક અસર તરફ નિર્દેશ કરે છે. આ પ્રશ્ન અન્ય ઘણી ક્ષણોમાં વધારો કરે છે, ખાસ કરીને નવલકથાના બીજા ભાગમાં, જેમાં ઇવા તે પરિસ્થિતિઓના અવરોધોને સંબોધવાના સંકેતો દર્શાવે છે જેમાં તે તરત જ તેમને બરતરફ કરવાને બદલે પોતાને શોધે છે. બીજી બાજુ, ઇસેલ્ટના ખરાબ વિશ્વાસમાં ઇવાને તેના તમામ દુઃખ, નિરાશાઓ અને નિષ્ફળતાઓ માટે દોષ આપવાનો સમાવેશ થાય છે. ઈવાથી વિપરીત, તે પરિસ્થિતિની આપેલી બાબતોને પડકારજનક સીમાઓ માને છે. આ સંબંધમાં પ્રામાણિક જીવનનો પ્રશ્ન નવલકથાના કેન્દ્રમાં રહેલો છે. આંતરભાષિકતા નવલકથામાં સાહિત્યિક કૃતિઓના વિવિધ સંદર્ભો છે. એલસિનોર, તેની પ્રથમ શાળામાં ઇવાની રૂમમેટ, પરી જેવી નાની નજીકના આલ્બિનો, જેની "ધોવાઇ ગયેલી સુંદરતાએ તેને વયની હવા આપી", તેનું નામ હેમ્લેટના કિલ્લાના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે અને તેણીને છોકરો દ્વારા 'ઓફેલિયા' ગેરકાયદેસર તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. તે 'જુલિયટ' છે જે જાપાની બટલરના પુત્રથી અલગ થવા બદલ આખી રાત રડે છે અને રડે છે. એરિક આર્બલને 'મેકબેથ પ્રકાર', 'બ્લેકમૂર' તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, જે શ્રીમતી આર્બલ વિના આગળ વધી શકતો નથી. બુક ઓફ જિનેસિસના કેટલાક સંદર્ભો પણ છે, જેમાં સૌથી સ્પષ્ટ પ્રથમ પ્રકરણનું શીર્ષક "જિનેસિસ" છે. ઈવાનું નામ પણ ઈવ સાથે સંકળાયેલું હોઈ શકે છે. જ્યારે કોન્સ્ટેન્ટાઇન ઇવાને કહે છે કે તે જેરેમી માટે જીવનમાંથી "એડન" બનાવી રહી છે અને તે "તેને બહાર કાઢવાનો" સમય છે, ત્યારે પતનની બાઈબલની થીમ બોલાવવામાં આવે છે. ઇસેલ્ટ અને ઇવા વચ્ચેની વાતચીતમાં "હેડા ગેબલર" નો એક વિચિત્ર સંદર્ભ પણ છે. ઇસેલ્ટે એરિકને છોડેલા ટાઇપરાઇટરના બદલામાં બંદૂક કેમ લીધી તેનું કારણ સમજાવતા ઇસેલ્ટ જણાવે છે કે તે "હેડા ગેબલર કોમ્પ્લેક્સ" ની બાબત હોઈ શકે છે. હેનરિક ઇબસેન દ્વારા લખાયેલા આ નાટકમાં, હેડ્ડા આત્મહત્યા કરવામાં મદદ કરવા માટે અન્ય પાત્રને બંદૂક આપે છે. સંદર્ભો સ્ત્રોત બોવેન, એલિઝાબેથ. ઇવા ટ્રાઉટ, અથવા, બદલાતા દ્રશ્યો. ન્યૂયોર્કઃ એન્કર, 2003.Print. ક્રિસ્ટેનસન, લિસ. એલિઝાબેથ બોવેનઃ ધ લેટર ફિકશન. કોપનહેગનઃ મ્યુઝિયમ ટસ્ક્યુલાનમ પ્રેસ, 2001. પ્રિન્ટ કરો. કોટ્સ, જ્હોન. "ઇવા ટ્રાઉટની કમનસીબી". આલોચનામાં નિબંધો 48.1 (1998): 59-79. ઓક્સફર્ડ જર્નલ્સ. વેબ. 12 એપ્રિલ 2010. સાર્ત્રે, જીન-પોલ. અસ્તિત્વ અને શૂન્યતા. ટ્રાન્સ. હેઝલ ઇ. બાર્ન્સ. ન્યૂ યોર્કઃ વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર પ્રેસ, 1992. પ્રિન્ટ કરો. સ્મિથ, પેટ્રિશિયા જુલિયાના. "'એભરિથિંગ ટુ ડ્રેડ ફ્રોમ ધ ડિસ્પોઝેસ્ડ': ચેન્જિંગ સીન્સ એન્ડ ધ એન્ડ ઓફ ધ મોડર્નિસ્ટ હિરોઈન ઇન એલિઝાબેથ બોવેનની ઇવા ટ્રાઉટ. હેકેટ 35.1/2 (2009): 228-249. ઇબ્સ્કોહોસ્ટ. વેબ. 12 એપ્રિલ 2010. 1968 બ્રિટિશ નવલકથાઓ 1960ના દાયકાની એલજીબીટી નવલકથાઓ આલ્ફ્રેડ એ. નોફ પુસ્તકો એલિઝાબેથ બોવેનની 20મી સદીની આઇરિશ નવલકથાઓ