Muriel (film)
મ્યુરિયલ (, શાબ્દિક રીતે મ્યુરિયલ, અથવા ધ ટાઇમ ઓફ અ રીટર્ન) એ 1963ની ફ્રેન્ચ મનોવૈજ્ઞાનિક ડ્રામા ફિલ્મ છે, જેનું નિર્દેશન એલેન રેસનેસ દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે, અને તેમાં ડેલ્ફીન સેરિગ, જીન-પિયરે કેરિએન, જીન-બાપ્ટિસ્ટ થિએરી અને નિતા ક્લેઈન અભિનિત છે. તેનું કથાનક બોલોગ્ને-સુર-મેરમાં એક મધ્યમ વયની વિધવા અને તેના સાવકા દીકરાને અનુસરે છે-જે તાજેતરમાં અલ્જેરિયાના યુદ્ધમાં લશ્કરી સેવામાંથી પાછો ફર્યો છે-જેની મુલાકાત તેના ભૂતપૂર્વ પ્રેમી અને તેની નવી યુવાન ગર્લફ્રેન્ડ દ્વારા લેવામાં આવે છે. હિરોશિમા મોન અમોર (1959) અને લ 'એની ડર્નિએરે એ મેરિએનબાડ (1961) પછી તે રેસનેસની ત્રીજી ફીચર ફિલ્મ હતી, અને તે ફિલ્મોની જેમ તે યાદ કરાયેલ અથવા કાલ્પનિક ભૂતકાળને વર્તમાનના જીવન સાથે એકીકૃત કરવાના પડકારની શોધ કરે છે. તે અલ્જેરિયાના યુદ્ધના વિવાદાસ્પદ વિષયનો પણ ત્રાંસા સંદર્ભ આપે છે, જેનો તાજેતરમાં અંત આવ્યો હતો. મ્યુરિયલ જીન કેરોલ સાથે રેસનેઇસનો બીજો સહયોગ હતો, જેમણે ન્યુટ એટ બ્રોઇલાર્ડ (નાઇટ એન્ડ ફોગ) (1956) ની પટકથા પણ લખી હતી. 1962માં બે સપ્તાહના સમયગાળા પર આધારિત, હેલેન એક મધ્યમ વયની વિધવા છે જે બોલોગ્ને-સુર-મેરમાં પોતાના એપાર્ટમેન્ટમાંથી પ્રાચીન વસ્તુનો વ્યવસાય ચલાવે છે. તે તેના સાવકા પુત્ર, બર્નાર્ડ સાથે રહે છે, જે મ્યુરિયલ નામની એક છોકરીની યાદથી ત્રાસી ગયો છે, જેને તેણે અલ્જીરિયામાં લશ્કરી સેવા કરતી વખતે ત્રાસ અને હત્યામાં મદદ કરી હતી. હેલેનની મુલાકાત ભૂતકાળના પ્રેમી આલ્ફોન્સ દ્વારા લેવામાં આવે છે, જેને તે એક રાત્રે સ્થાનિક ટ્રેન સ્ટેશન પર મળે છે. તેણીને ખબર પડે છે કે તેની સાથે એક યુવાન મહત્વાકાંક્ષી અભિનેત્રી ફ્રાન્કોઇસ છે, જેને આલ્ફોન્સ તેની ભત્રીજી તરીકે રજૂ કરે છે, જોકે તે હકીકતમાં તેની યુવાન પ્રેમી છે. તે રાત્રે, ફ્રાન્કોઇસ અને બર્નાર્ડ શહેરની આસપાસ ફરવા જાય છે, જ્યારે હેલેન અને આલ્ફોન્સ તેણીને તેના મિત્ર, રોલેન્ડ ડી સ્મોક દ્વારા મળ્યા તે પહેલાં એપાર્ટમેન્ટમાં યાદ કરે છે, જે તેણીને સ્થાનિક કેસિનોમાં લઈ જવા માટે આવે છે. હેલેનના એપાર્ટમેન્ટમાં એકલા છોડી દેવાયેલા, આલ્ફોન્સને બર્નાર્ડનું સામયિક મળે છે, જેમાં તે મ્યુરિયલ વિશે લખે છે, અને કેવી રીતે તેણીના મૃત્યુ પછી તે "હવે જીવંત નથી". દરમિયાન, ફ્રાન્કોઇસ અને બર્નાર્ડ દરિયાકિનારાની મુલાકાત લે છે, જ્યાં ફ્રાન્કોઇસ બર્નાર્ડને કબૂલ કરે છે કે તે હકીકતમાં આલ્ફોન્સની ગર્લફ્રેન્ડ છે. બર્નાર્ડ અચાનક ફ્રાન્કોઇસને શેરીઓમાં એકલા ફરવા માટે છોડી દે છે, અને દરિયાકિનારાની ઝૂંપડીમાં રાત પસાર કરવા જાય છે જ્યાં તે ઘણીવાર રહે છે. જ્યારે હેલેન તેના એપાર્ટમેન્ટમાં પરત ફરે છે, ત્યારે તેણી આલ્ફોન્સને તેને એકલો છોડી દેવાથી ગુસ્સે થાય છે, જે ઘણી પીડાદાયક યાદોને ઉત્તેજિત કરે છે જ્યાં તેણીએ તેને એકલો છોડી દીધો હતો. બાદમાં, આલ્ફોન્સ કબૂલ કરે છે કે, તેમની લશ્કરી સેવા દરમિયાન, તેઓ હેલેન સાથે લગ્ન કરવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા, પરંતુ તેમણે તેમની સાથે અલ્જીયર્સમાં રહેવાનું આમંત્રણ નકાર્યું હતું. સાંજે બંને નિવૃત્ત થયા પછી ફ્રાન્કોઇસ એપાર્ટમેન્ટમાં પરત ફરે છે. વહેલી સવારે, તણાવ શાંત થયા પછી, હેલેન અને આલ્ફોન્સ શહેરમાં ફરતા એક સુખદ સવાર વિતાવે છે, તેઓ સાથે મળીને કેવું જીવન જીવી શક્યા હોત તેની કલ્પના કરે છે. બર્નાર્ડ ફરીથી તેની સાયકલ ચલાવતી વખતે શેરીમાં ફ્રાન્કોઇસને મળે છે, અને બાદમાં તેની ગર્લફ્રેન્ડ સાથે ટૂંક સમય માટે વાત કરે છે, જે તેને જાણ કરે છે કે તેણીને મોન્ટેવિડિઓની યુનિવર્સિટીમાં દાખલ કરવામાં આવી છે. આલ્ફોન્સ પછીથી ફ્રાન્કોઇસ સાથે દરિયાકિનારે ફરવા જાય છે, જે તેને કહે છે કે જ્યારે તેઓ પેરિસ પરત ફરશે ત્યારે તેણે તેને છોડી દેવો જોઈએ. હેલેન અને આલ્ફોન્સ એક કાફેમાં બપોરનું ભોજન કરે છે, જ્યાં તેઓ રોબર્ટને મળે છે, જેની સાથે બર્નાર્ડે યુદ્ધમાં સેવા આપી હતી. તેણી રોબર્ટને બર્નાર્ડ સાથે વાત કરવા વિનંતી કરે છે, જેની તેણીને ચિંતા છે કે યુદ્ધમાંથી પાછા ફર્યા પછી તે કુંઠિત થઈ ગયો છે. અર્નેસ્ટ, આલ્ફોન્સનો સાળો, શહેરમાં આવે છે, તે તેની પત્ની પાસે પાછા ફરવાની માંગ કરે છે-આ સાક્ષાત્કાર હેલેનને આંચકો આપે છે. બાદમાં, તે બહાર આવે છે કે બર્નાર્ડે રોબર્ટની હત્યા કરી છે. મુશ્કેલીજનક ઘટનાઓની શ્રેણીની વચ્ચે, આલ્ફોન્સની પત્ની, સિમોન, હેલેનના ખાલી એપાર્ટમેન્ટમાં આવે છે. તે એક રૂમમાંથી બીજા રૂમમાં ચાલે છે, પરંતુ ત્યાં કોઈને મળતી નથી. માળખું વાર્તા સપ્ટેમ્બર-ઓક્ટોબર 1962માં 15 દિવસમાં બને છે. પ્રકાશિત પટકથા, જે 5 કૃત્યોમાં વહેંચાયેલી છે, તે દરેક દ્રશ્ય માટે ચોક્કસ તારીખો અને સમય પ્રદાન કરે છે, પરંતુ આ ફિલ્મમાં સ્પષ્ટ નથી. એક વિસ્તૃત ક્રમ પ્રથમ દિવસે થાય છે (અધિનિયમ 1, લગભગ 45 મિનિટ સુધી ચાલનારો વિભાગઃ આલ્ફોન્સ અને તેની 'ભત્રીજી' ફ્રાન્કોઇસનો હેલેન અને બર્નાર્ડ સાથે પરિચય, તેમનું પ્રથમ ભોજન એકસાથે, અને પછી તેમની અલગ સાંજની પ્રવૃત્તિઓ). બીજો લાંબો ક્રમ છેલ્લા દિવસે થાય છે (અધિનિયમ 5: રવિવારનું ભોજન અને તેના ખુલાસાઓ, અને મુખ્ય પાત્રોનું તેમની જુદી જુદી દિશામાં વિખેરાઈ જવું). મધ્યવર્તી દિવસો (અધિનિયમ 2-4) ખંડિત દ્રશ્યોની શ્રેણીમાં રજૂ કરવામાં આવે છે, જે કાલક્રમિક હોય છે પરંતુ ભાગ્યે જ સતત હોય છે. ડેલ્ફીન સેરિગને હેલેન ઔઘૈન તરીકે કાસ્ટ કરો, જે લગભગ 40 વર્ષની વિધવા એન્ટીક ડીલર છે, જે 16 વર્ષની હતી ત્યારે આલ્ફોન્સ સાથેના તેના પ્રેમ સંબંધની અને 1939 માં તેમના છૂટાછેડાની અસ્પષ્ટ રીતની ઓબ્સેસિવ યાદોને જાળવી રાખે છે. જીન-પિયરે કેરિએન, આલ્ફોન્સ નોયર્ડ તરીકે, હેલેનનો અમુક સમયનો પ્રેમી, જે કહે છે કે તેણે દરમિયાનના ઘણા વર્ષો અલ્જીરિયામાં બાર ચલાવવામાં વિતાવ્યા છે. નીતા ક્લેઈન, ફ્રાન્કોઇસ તરીકે, એક મહત્વાકાંક્ષી યુવાન અભિનેત્રી જે ખૂબ મોટી ઉંમરના આલ્ફોન્સ સાથે સંબંધ ધરાવે છે, અને તેને છોડતા પહેલા પોતાનો સમય ફાળવે છે. જીન-બાપ્ટિસ્ટ થિએરી, બર્નાર્ડ તરીકે, હેલેનના સાવકા પુત્ર, તાજેતરમાં અલ્જિરિયામાં તેમની લશ્કરી સેવા કરીને પરત ફર્યા હતા, જ્યાં મ્યુરિયલ નામની છોકરીની યાતનામાં તેમની ભૂમિકાએ તેમને આઘાતજનક યાદો સાથે છોડી દીધા છે. માર્ટિન વેટેલ, મેરી-ડો તરીકે, બર્નાર્ડની તૂટક તૂટક ગર્લ-ફ્રેન્ડ જે દક્ષિણ અમેરિકામાં નવું જીવન શરૂ કરવા માટે તૈયાર છે. ક્લાઉડ સૈનવલ, રોલેન્ડ ડી સ્મોક તરીકે, બોલોગ્ને પ્રોપર્ટી-ડેવલપર અને હેલેનના પ્રેમી મિત્ર. લોરેન્સ બેડી, ક્લાઉડી તરીકે, હેલેનની મિત્ર, જેની સાથે તેણી જુગારનો સ્વાદ વહેંચે છે. જીન ચેમ્પિયન, અર્નેસ્ટ તરીકે, આલ્ફોન્સના સાળા. ફિલિપ લૌડેનબેક, રોબર્ટ તરીકે, અલ્જીરિયામાં બર્નાર્ડ સાથે સાથી સૈનિક, હવે ઓએએસના સક્રિય સભ્ય છે. સિમોન જીન દસ્તે તરીકે ફ્રાન્કોઇસ બર્ટિન, એક બકરી સાથે માણસ તરીકે, જે ઓસ્ટ્રેલિયાથી પરત ફર્યો છે. ઉત્પાદન વિકાસ એલેન રેસનેસ અને જીન કેરોલએ સૌપ્રથમ 1959માં મ્યુરિયલના પ્રોજેક્ટની ચર્ચા કરી હતી. જ્યારે રેસનેસ એલ 'એની ડર્નિએરે એ મેરિએનબાદ પર તેમજ અલ્જીરિયામાં યુદ્ધના તે સમયના વિવાદાસ્પદ વિષયને લગતા અન્ય બે (અપૂર્ણ) પ્રોજેક્ટ્સ પર કામ કરી રહ્યા હતા ત્યારે તેઓએ સ્ક્રિપ્ટ વિકસાવી હતી. કેરોલ, મુખ્યત્વે કવિ અને નવલકથાકાર હોવા છતાં, પોતે ફિલ્મ નિર્માણ અને સંપાદનમાં રસ ધરાવતા હતા, અને તેમણે મ્યુરિયલ માટે પટકથા તૈયાર કરી હતી જેમાં લગભગ તમામ જટિલ સંપાદન સિક્વન્સની રૂપરેખા આપવામાં આવી હતી. ફિલ્માંકન નવેમ્બર 1962 અને જાન્યુઆરી 1963ની વચ્ચે 12 કે 13 અઠવાડિયા દરમિયાન થયું હતું, જે રેસનેસની કોઈપણ ફિલ્મનું સૌથી લાંબુ શૂટિંગ હતું. સ્થાનનું શૂટિંગ બોલોગ્ને-સુર-મેરમાં કરવામાં આવ્યું હતું, જે ફિલ્મનું લગભગ બીજું પાત્ર છે, એક એવું નગર કે જેના કેન્દ્રમાં વ્યાપક યુદ્ધ નુકસાન પછી ઝડપથી પુનઃનિર્માણ જોવા મળ્યું છે અને જેને પ્રાચીન અને આધુનિક બંને તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું છે, જે તેના ભૂતકાળ અને ભવિષ્ય વચ્ચે અનિશ્ચિત રીતે સંતુલિત છે. હેલેનના એપાર્ટમેન્ટના દ્રશ્યો જ્યાં મોટાભાગની ક્રિયા થાય છે તે ઇપીનેયમાં સ્ટુડિયો ડુમોન્ટ ખાતેના સેટ પર ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ રેસનેસે ડિઝાઇનર જેક્સ સોલનિયરને બોલોગ્નેમાં જોયેલા એક વાસ્તવિક એપાર્ટમેન્ટનું પુનઃનિર્માણ કરવા કહ્યું હતું, જે લાકડાનાં કામનાં રંગ સુધી પણ હતું. એપાર્ટમેન્ટની સજાવટ આધુનિક છે પરંતુ, એન્ટીક ડીલર તરીકે હેલેનના વ્યવસાયને કારણે, તે વિવિધ શૈલીઓ અને સમયગાળાના ફર્નિચરથી ભરેલું છે જે ફિલ્મ દરમિયાન સતત બદલાતું રહે છે. રેસનેસે તેના ઇરાદાઓ સમજાવ્યા હતાઃ "અમે તે દરેક વસ્તુનો ઉપયોગ કર્યો જે અપૂર્ણતાની, અસ્વસ્થતાની આ છાપ આપી શકે. ફિલ્મનો પડકાર રંગીન ફિલ્માંકન કરવાનો હતો, જે જરૂરી હતું, કેમેરાની સ્થિતિને ક્યારેય ખસેડવા માટે નહીં, [સમયના] દૃશ્યની પાછળ એક અઠવાડિયું ફિલ્માંકન કરવા માટે, કંઇ શોધ કરવા માટે નહીં, અને તેને સુંદર બનાવવા માટે કંઇ કરવાનું નહોતું. સામાન્ય 450ને બદલે ફિલ્મમાં લગભગ 800 શોટ હતા; ઘણા સ્થિર કેમેરા સેટ-અપ્સ સમય માંગી લેતા હતા; અને ફિલ્મના અંતિમ શોટમાં જ કેમેરા આગળ વધ્યો હતો. ફિલ્મનું સંગીત હંસ વર્નર હેન્ઝે દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું, જેમણે સંગીત શૈલી અપનાવીને બહુવિધ સ્થિર કેમેરા શોટના દ્રશ્ય સિદ્ધાંતને અપનાવ્યો હતો, જે ફિલ્મના માળખાના વિભાજનને પ્રતિબિંબિત કરે છે. કેરોલ દ્વારા છંદોની શ્રેણી, સમગ્ર ફિલ્મમાં (રીટા સ્ટ્રીચ દ્વારા) ગાવામાં આવે છે; સાઉન્ડટ્રેક પરના શબ્દોની સ્પષ્ટતાના સંબંધિત અભાવને રેસનેસ દ્વારા જર્મન સંગીતકાર (જે તે સમયે ફ્રેન્ચ બોલતા ન હતા) દ્વારા ફ્રેન્ચ શબ્દો ગોઠવવાની અસરને આભારી છે. છંદોના સંપૂર્ણ શબ્દો ફિલ્મની પ્રકાશિત પટકથામાં સામેલ કરવામાં આવ્યા છે. સમય પસાર થવા વિશેના શબ્દો સાથેનું ગીત "દેજા", જે ફિલ્મના અંતની નજીક અર્નેસ્ટના પાત્રની સાથે ગવાયું છે, તે 1928માં પોલ કોલિન અને પોલ મે દ્વારા સંગીત સમીક્ષા માટે લખવામાં આવ્યું હતું. તે ફિલ્મના ઘણા ઘટકોમાંનું એક હતું જે "મ્યુઝિક-હોલ" અને થિયેટરમાં રેસનેસના રસથી પ્રેરિત હતું. વિષયો 1963માં વેનિસ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ ખાતે એક પત્રકાર પરિષદમાં, રેસનેસે કહ્યું હતું કે તેમની ફિલ્મ "કહેવાતા સુખી સમાજની બેચેની" દર્શાવે છે. એક નવી દુનિયા આકાર લઈ રહી છે, મારા પાત્રો તેનાથી ડરતા હોય છે, અને તેઓ તેનો સામનો કેવી રીતે કરવો તે જાણતા નથી. મ્યુરિયલને 1960 ના દાયકાના 'અલગતાના સિનેમા' ના ભાગ રૂપે જોવામાં આવે છે, જે ફિલ્મો "અમુક આવશ્યક મૂલ્યો માટે અચાનક હતાશ નોસ્ટાલ્જીયાને દગો આપે છે". વિક્ષેપ અને અનિશ્ચિતતાની ભાવના પર સતત ભાર મૂકવામાં આવે છે, ઓછામાં ઓછું ઘટનાઓ વચ્ચે કૂદકો મારવાની શૈલી દ્વારા નહીં. "એક સાથે સંખ્યાબંધ પાત્રોને અનુસરીને સંપૂર્ણ કાલક્રમનું નિરીક્ષણ કરવાની અને સામાન્ય રીતે પસાર થતા લોકો સાથે પણ મુખ્ય પાત્રોની જેમ વર્તવાની તકનીક એક ભ્રામક વાસ્તવવાદને જન્મ આપે છે". ફિલ્મના કેન્દ્રમાં અલ્જેરિયાના યુદ્ધનો ચોક્કસ વિષય છે, જે તાજેતરમાં જ તેના મુશ્કેલીભર્યા નિષ્કર્ષ પર લાવવામાં આવ્યો હતો અને જેને ફ્રેન્ચ ફિલ્મ નિર્માતાઓ માટે અર્થપૂર્ણ રીતે સંબોધવું અત્યાર સુધી લગભગ અશક્ય હતું. (યુદ્ધ વિશે ગોડાર્ડની ફિલ્મ, લે પેટિટ સોલ્ડેટ, 1960માં ફ્રાન્સમાં પ્રતિબંધિત કરવામાં આવી હતી અને 1963 સુધી દર્શાવવામાં આવી ન હતી. 1960માં પણ, રેસનેસ 121ના ઘોષણાપત્રના હસ્તાક્ષરકર્તાઓમાંના એક હતા, જેમાં બૌદ્ધિકોના એક જૂથે અલ્જીરિયામાં ફ્રેન્ચ સરકારની લશ્કરી નીતિનો વિરોધ જાહેર કર્યો હતો.) મ્યુરિયલના મધ્યબિંદુ પર, બર્નાર્ડની વૉઇસઓવર કોમેન્ટ્રી સાથેની ન્યૂઝરીલનો ક્રમ ત્રાસની એક ઘટનાનો અનિવાર્ય 'પુરાવો' રજૂ કરે છે જે બર્નાર્ડને સતત ત્રાસ આપે છે અને તે જે છોકરીને મ્યુરિયલ કહે છે તેના પ્રત્યેના તેના જુસ્સાને સમજાવે છે. આ "સત્યની ક્ષણ" જેનો સામનો કરવામાં આવ્યો નથી તે દરેક અન્ય મુખ્ય પાત્રોના ભૂતકાળના જીવનમાં વિવિધ સ્વરૂપોમાં ગુંજી છે. હેલેન ભૂતકાળના પ્રેમ સંબંધથી તેના નુકસાન અને વિશ્વાસઘાતની ભાવનાને દૂર કરવામાં અસમર્થ રહી છે; હેલેન, આલ્ફોન્સ અને બર્નાર્ડ બધા બીજા વિશ્વયુદ્ધમાંથી જીવ્યા અને બચી ગયા હોવાની મુશ્કેલીભરી યાદો ધરાવે છે; અને બોલોગ્ને પોતે તે યુદ્ધમાં ભોગવેલી તબાહી પર એક નગરની છબી રજૂ કરે છે. હેલેનનું એપાર્ટમેન્ટ, તેની અર્ધ-તૈયાર સજાવટ અને સતત બદલાતા ફર્નિચર સાથે, અને કેમેરા દ્વારા ફિલ્મના અંતિમ શોટ સુધી માત્ર જગ્યાઓના અસંબદ્ધ સંગ્રહ તરીકે જોવામાં આવે છે, જે આઘાતગ્રસ્ત મગજ માટે રૂપક પ્રદાન કરે છે જે પોતાને ક્રમમાં રાખવામાં અને પોતાને સંપૂર્ણ જોવામાં અસમર્થ છે. આ ફિલ્મ સૌપ્રથમ 24 જુલાઈ 1963ના રોજ પેરિસમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી અને તે પછી સપ્ટેમ્બર 1963માં વેનિસ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. તેને મોટાભાગે પ્રેસ અને જનતા બંને દ્વારા ખૂબ જ ખરાબ રીતે આવકારવામાં આવ્યો હતો. રેસનેઇસે પાછળથી અવલોકન કર્યું હતું કે તે તેમની સૌથી મોંઘી ફિલ્મ હતી અને જેણે કદાચ સૌથી નાના પ્રેક્ષકોને આકર્ષ્યા હતા. તેમણે એ વિરોધાભાસની પણ નોંધ લીધી કે તે પછીથી લગભગ એક સંપ્રદાયની ફિલ્મ બની ગઈ હતી, જે લોકો માટે તેની મુશ્કેલીઓને એ હકીકતને આભારી છે કે તેના મુખ્ય પાત્રો એવા લોકો હતા જેમણે સતત ભૂલો કરી હતી, જેણે અસ્વસ્થતાની ભાવના પેદા કરી હતી. તેમ છતાં તેણે ફ્રેન્ચ ફિલ્મ નિર્માતાઓ અને વિવેચકોનું ઘણું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. 1964માં ફિલ્મ વિશે લખતા ફ્રાન્કોઇસ ટ્રુફોટે તેની માંગની પ્રકૃતિને સ્વીકારી હતી પરંતુ તેના મુખ્ય ઘટકો સાથે જોડાવામાં નિષ્ફળ રહેવા બદલ વિવેચકોની ટીકા કરી હતી. "મ્યુરિયલ એક મૌલિક રીતે સરળ ફિલ્મ છે. તે ઘણા લોકોની વાર્તા છે જે દરેક વાક્યની શરૂઆત 'હું' થી કરે છે. ટ્રુફોટે આલ્ફ્રેડ હિચકોક તરફ ફિલ્મના ઘણા સંકેતો તરફ પણ ધ્યાન દોર્યું (જેમાં એક રેસ્ટોરન્ટની બહાર નિર્દેશકના જીવન-કદના કટ-આઉટનો સમાવેશ થાય છે); "ઘણા સ્તરો પર તેમનો ઊંડાણપૂર્વકનો પ્રભાવ. મ્યુરિયલને બનાવે છે. 'માસ્ટર ઓફ સસ્પેન્સ' તરીકે પ્રસ્તુત કરવામાં આવેલી સૌથી અસરકારક શ્રદ્ધાંજલિઓમાંની એક". વિવેચક જીન-આન્દ્રે ફિશીએ પણ હિચકોક સાથે જોડાણ કર્યુંઃ "તેથી અમારી પાસે એક રોમાંચક છે, પરંતુ એક રોમાંચક છે જ્યાં કોયડો એ ફિલ્મનો હેતુ છે અને તેનો સંકલ્પ નથી". હેનરી લેંગ્લોઇસ એવા ઘણા વિવેચકોમાંના એક હતા જેમણે મ્યુરિયલમાં નોંધપાત્ર નવીન શૈલી અને સૂરની નોંધ લીધી હતીઃ "મ્યુરિયલ સિનેમેટિક ડોડેકફોનીના આગમનને ચિહ્નિત કરે છે; રેસનેસ આ ચેમ્બર ડ્રામાનો સ્કોનબર્ગ છે". અંગ્રેજી ભાષાના સમીક્ષકોમાં મ્યુરિયલ વિશે ઘણી મૂંઝવણ હતી, જેને ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના વિવેચકે "ખૂબ જ મૂંઝવણભરી, હેરાન કરનારી ફિલ્મ" તરીકે વર્ણવી હતી. ધ ટાઈમ્સ (લંડન) ના સમીક્ષકે અવિશ્વાસ અને દુશ્મનાવટની પ્રારંભિક લાગણી વ્યક્ત કરી હતી, પરંતુ સ્વીકાર્યું હતું કે "બીજી વાર જોવા સાથે ફિલ્મનું કદ વધે છે". આ માન્યતા કે મ્યુરિયલને બહુવિધ દૃશ્યોથી ફાયદો થયો, અથવા જરૂરી, તે એવી વસ્તુ હતી જેના પર સંખ્યાબંધ વિવેચકો સંમત થયા છે. સુસાન સોન્ટાગે 1963માં ફિલ્મની સમીક્ષા કરતા મ્યુરિયલને "રેસનેસની [પ્રથમ] ત્રણ ફીચર ફિલ્મોમાંની અત્યાર સુધીની સૌથી મુશ્કેલ" ગણાવી હતી અને કહ્યું હતું કે "જોકે વાર્તાને અનુસરવી મુશ્કેલ નથી, રેસનેસની તેને કહેવાની તકનીકો ઇરાદાપૂર્વક દર્શકને વાર્તાથી અલગ પાડે છે". તેણીએ તે તકનીકોને સિનેમેટિક કરતાં વધુ સાહિત્યિક ગણાવી, અને ફ્રાન્સમાં મિશેલ બુટોર જેવી નવી નવલકથાઓમાં સમકાલીન વલણો સાથે ઔપચારિકતા માટે રેસનેસની રુચિને જોડી. તેની બુદ્ધિ અને તેની દ્રશ્ય રચનાની સુંદરતા, તેના અભિનય અને તેના સંગીત માટે ફિલ્મની પ્રશંસા કરતી વખતે, તેણીએ તેની ભાવનાત્મક ઠંડક અને અલગતાને જે જોયું તેનાથી અસંતુષ્ટ રહી. ડીવીડી પર મ્યુરિયલના દેખાવને કારણે તેના ગુણો પર કેટલાક પુનર્વિચારણા થયા, સામાન્ય રીતે તેના પ્રથમ દેખાવ કરતાં વધુ સહાનુભૂતિ સાથે. ઘણા લોકો હવે તેને રેસનેસની મુખ્ય કૃતિઓમાં સ્થાન આપે છે. ફિલિપ ફ્રેન્ચ દ્વારા ફિલ્મના સકારાત્મક દ્રષ્ટિકોણનો સારાંશ આપવામાં આવ્યો હતોઃ "તે એક સમૃદ્ધ, સુંદર અભિનયવાળી શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે, જે એક જ સમયે મગજનો અને ભાવનાત્મક છે, જે ઘણા દૃશ્યોને પુરસ્કાર આપે છે અને તે સમયે જે લાગતું હતું તેના કરતા હવે ઓછી અસ્પષ્ટ છે". 2012માં, આ ફિલ્મને બ્રિટિશ ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યૂટના દશકીય સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડ મતદાનમાં ચાર વિવેચકોના મત અને બે દિગ્દર્શકોના મત મળ્યા હતા. ડેલ્ફીન સેરિગે 1963ના વેનિસ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેત્રી માટે વોલ્પી કપ જીત્યો હતો. ફિલ્મનું પુનઃસ્થાપિત સંસ્કરણ 2004માં ફ્રાન્સમાં આર્ગોસ ફિલ્મ્સ/આર્ટે ફ્રાન્સ ડેવલપમેન્ટ દ્વારા વિકૃત વિડિયો માસ્ટર દ્વારા ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેણે છબીને 1.66:1 ચિત્ર સ્વરૂપમાં સંકોચાઈ હતી. અંગ્રેજી ઉપશીર્ષકો સાથેનું ડીવીડી સંસ્કરણ યુરેકા દ્વારા 2009માં માસ્ટર્સ ઓફ સિનેમા શ્રેણીમાં બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. તે 2004 ની ફ્રેન્ચ ડીવીડી જેવી જ ટ્રાન્સફરનો ઉપયોગ કરે છે, પરંતુ નિપુણતા છબીને સુધારે છે જેના પરિણામે એક ચિત્ર બને છે જે 1.78:1 ના "ટેલીસિનેમા" સ્ક્રીન ફોર્મેટ રેશિયોને ભરે છે. આર્ગોસે પાછળથી એક નવું હાઇ-ડેફિનેશન સ્કેન બનાવ્યું હતું, જ્યારે રેસનેસને 2004ની ડીવીડી માટે વપરાયેલ વિકૃત વિડિયો માસ્ટર બતાવવામાં આવ્યું હતું. તેમણે નવા એચડી માસ્ટરને મંજૂરી આપી હતી, જેનો ઉપયોગ ત્યારબાદ 2016માં ક્રાઈટેરિયન બ્લુ-રે રિલીઝ માટે કરવામાં આવ્યો હતો. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ મ્યુરિયલ પર એક ટિપ્પણી [ફ્રેન્ચમાં] મ્યુરિયલ, અથવા ધ ટાઇમ ઓફ રીટર્નઃ એશિઝ ઓફ ટાઇમ 1960 ના દાયકાના મનોવૈજ્ઞાનિક નાટક ફિલ્મોમાં જેમ્સ ક્વાન્ડ્ટનો એક નિબંધ 1963 ની ફિલ્મો ફ્રેન્ચ મનોવૈજ્ઞાનિક નાટક ફિલ્મો એલેન રેસનેસ ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો ફ્રાન્સમાં સેટ એનાટોલે ડૌમન ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્મિત 1960 ના દાયકાની ફ્રેન્ચ ફિલ્મો 1960 ના દાયકાની ફ્રેન્ચ ભાષાની ફિલ્મો ફ્રાન્સમાં શૂટ કરવામાં આવી હતી.