Sarah Jones (artist)
સારાહ જોન્સ (જન્મ 1959) એક બ્રિટિશ દ્રશ્ય કલાકાર છે જે મુખ્યત્વે ફોટોગ્રાફીમાં કામ કરે છે. તેણીની પ્રેક્ટિસ કલા ઇતિહાસમાં મૂળ ધરાવે છે, અને તેણી મનોવિશ્લેષણ, કિશોરાવસ્થા અને વિક્ટોરિયન સમયગાળા જેવા વિષયોમાંથી પ્રભાવ મેળવે છે. તેમણે 1990ના દાયકાના મધ્યમાં 1996માં લંડનની ગોલ્ડસ્મિથ્સ કોલેજમાં ફાઇન આર્ટમાં એમ. એ. પૂર્ણ કર્યા પછી આંતરરાષ્ટ્રીય માન્યતા મેળવી હતી. તેણીએ મ્યુઝિયમ ફોકવાંગ, એસેન; મ્યુઝીઓ નાસિઓનલ સેન્ટ્રો ડી આર્ટે રીના સોફિયા, મેડ્રિડ; લે કન્સોર્ટિયમ, ડીજોન; હુઇસ માર્સેલી, મ્યુઝિયમ ફોર ફોટોગ્રાફી, એમ્સ્ટરડેમ ખાતે સોલો પ્રદર્શનો કર્યા છે. તેમનું કાર્ય રાષ્ટ્રીય અને આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે જાહેર સંગ્રહોમાં રજૂ થાય છે. જીવન અને કાર્ય જોન્સની કારકિર્દીને 1996માં ગોલ્ડસ્મિથ્સ કોલેજમાં એમ. એ. પૂર્ણ કર્યા પછી માન્યતા મળી. તેણી ઘણા નોંધપાત્ર પ્રદર્શનોમાં સામેલ થઈ હતી, જેમાં ટોક્યો મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ ફોટોગ્રાફી અને અનધર ગર્લ, અનધર પ્લેનેટ ખાતે રજૂ કરાયેલ ત્રીજા આંતરરાષ્ટ્રીય ટોક્યો ફોટો બિયેનાલેનો સમાવેશ થાય છે, જે ગ્રેગરી ક્રુડસન દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમાં 12 અન્ય સમકાલીન ફોટોગ્રાફરો સામેલ હતા. અનધર ગર્લ, અનધર પ્લેનેટ જોન્સ 1999ના શો અનધર ગર્લ, અનધર પ્લેનેટમાં અન્ય 9 મહિલા કલાકારો સાથે પણ સામેલ હતી, જે ન્યુ યોર્ક સિટીની વેન ડોરેન ગેલેરીમાં ક્રુડસન અને જીએન ગ્રીનબર્ગ રોહટિન દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવી હતી. આ કાર્યક્રમમાં સામેલ અન્ય કલાકારોમાં અન્ના ગાસ્કેલ, કેટી ગ્રેનન, મેલેરી માર્ડર, જસ્ટિન કુર્લેન્ડનો સમાવેશ થાય છે. આ કાર્યક્રમમાં મુખ્યત્વે કિશોરાવસ્થા અને સ્ત્રીત્વને લગતા વિષયો સામેલ હતા. આ શોને મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી, કેટી સિગેલ જેવા ઘણા વિવેચકોએ, ખાસ કરીને કિશોરવયની છોકરીઓના ફોટાનો ઉલ્લેખ કરીને, શોમાં અશ્લીલ અને જાતીય તત્વોની ટીકા કરી હતી. સીગલે આ કાર્યક્રમમાં સામેલ ફોટોગ્રાફરો વિશે એક લેખ પ્રકાશિત કર્યો, જેનું શીર્ષક હતું "ડાયલ પી ફોર પેન્ટીઝઃ નેરેટિવ ફોટોગ્રાફી ઇન ધ 1990" અને મહિલા કલાકારોના જૂથને "પેન્ટી ફોટોગ્રાફર્સ" તરીકે ઓળખાવતી કેટલીક કઠોર સમીક્ષાઓ આપી. 1999માં પ્રકાશિત 'ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સ' ની અન્ય એક સમીક્ષામાં આ શોને સ્વપ્નશીલ અને શૃંગારિક રીતે ચાર્જ કરવામાં આવ્યો હોવાનું વર્ણવવામાં આવ્યું છે, "જસ્ટિન કુર્લેન્ડની જંગલમાં રમી રહેલી દેખરેખ વિનાની છોકરીઓની ગેંગની વાઈડ-સ્ક્રીન રંગીન ચિત્રો, કેટી ગ્રૅનનની કિશોર-વૃદ્ધોની પોટ્રેઇટ્સ તેમના શયનખંડમાં તેમના અન્ડરવેરમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી, સારાહ જોન્સની મોટા પૂર્વ-રાફેલાઇટ-એસ્ક ઇમેજ બેકયાર્ડ બગીચામાં ચિંતાતુર જોડિયાની અથવા મેલેરી માર્ડરની પૂલના તરાપો પર તરતી બિકીનીમાં છોકરીની દ્રષ્ટિ, તમે સ્વપ્નશીલ, શૃંગારિક રીતે ચાર્જ કરેલી અનિયમિતતાનો મૂડ અનુભવો છો જેના દ્વારા ફોટોગ્રાફરો પોતાને ખૂબ જ ફળદાયી લાગે છે". પ્રભાવ જોન્સ કોઈ વસ્તુની તપાસ કરવાની ક્ષમતા માટે ફોટોગ્રાફીનો આનંદ માણે છે, તેના પર વધુ નજીકથી જોવા માટે એક ક્ષણ ઠંડું પાડે છે. "કદાચ ફોટોગ્રાફી આપણને દિવાસ્વપ્ન જોવાની તક આપે છે; રીવેરી એ છે જ્યાં સમય વિસ્તરેલો લાગે છે". જોન્સ એ. એમ. હોમ્સ ફોર ફ્રીઝ મેગેઝિન સાથેની મુલાકાતમાં જણાવે છે. તેણી મનોવિશ્લેષણ અને સિગ્મંડ ફ્રોઈડ, જેક્સ લેકન અને અન્ય જાણીતા મનોવૈજ્ઞાનિક સિદ્ધાંતવાદીઓના સિદ્ધાંતોથી પણ પ્રભાવિત છે. મનોવિશ્લેષણના આ વિચારોને મનોવિશ્લેષક કોચની તેમની શ્રેણીબદ્ધ તસ્વીરોમાં શોધવામાં આવ્યા હતા. તે એવી જગ્યાઓનું અન્વેષણ કરવા માંગતી હતી જે લોકોને અનુભવોને ફરીથી જીવવાની મંજૂરી આપે અને તેમના ભૂતકાળની તેમના પરની પકડ હળવી કરે. બ્રિટિશ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ સાયકોએનાલિસિસના વડા સાથે વાત કરીને, તેમને જાણવા મળ્યું કે દર્દીઓ ઘણીવાર એવું વર્તન કરતા હતા કે જાણે સત્રમાં કોઈ ત્રીજો પક્ષ હોય. આ તેમના માટે રસપ્રદ હતું કે કેમેરા ત્રીજી હાજરી છે, જે પ્રેક્ષકોનો વિચાર બનાવે છે. જોન્સની છબીઓ પ્રકૃતિમાં વર્ણનાત્મક છે, અને તેણીને વર્ણનાત્મક રચના કેવી રીતે કરવામાં આવે છે તેમાં રસ છે. તેણી એ પણ માને છે કે ફોટોગ્રાફી દર્શકોને એક છબીમાં એક અનન્ય કથા અને અનુભવ લાવવા માટે જગ્યા છોડે છે. તેણી વિવિધ વિઝ્યુઅલ કોડનો ઉપયોગ કરીને તેણીની વાર્તાઓ વિકસાવે છે જે તેણીના સમગ્ર કાર્ય દરમિયાન કરેલા ઘણા જુદા જુદા સંદર્ભોનો સંકેત આપે છે. આમાંના કેટલાક કોડમાં તેણીના કલા ઇતિહાસના સંદર્ભનો ઉપયોગ અને તેણીના વાળના ફેટીશીઝેશનનો સમાવેશ થાય છે. 2010નો તેમનો ફોટોગ્રાફ "હોર્સ (પ્રોફાઇલ) (બ્લેક) (I)" એડવર્ડ મયબ્રિજના કાળા ઘોડાનો સંદર્ભ આપવામાં આવ્યો છે, અને તેમના ગુલાબના ફોટોગ્રાફ્સની સરખામણી કાર્લ બ્લોસફેલ્ટના વનસ્પતિશાસ્ત્રના અભ્યાસો સાથે કરવામાં આવી હોવાનું કહેવાય છે. તેમની કળાના ઐતિહાસિક સંદર્ભો તેમની રંગોની પસંદગીમાં સ્પષ્ટ છે. પુનરુજ્જીવન ચિત્રમાં ઉત્કૃષ્ટતા અથવા અંતર સૂચવવા માટે તેણી પાસે વાદળી રંગની મજબૂત હાજરી છે. તેમજ તેના ફોટામાં લાલ રંગની મજબૂત નોંધો જેમ કે "લિવિંગ રૂમ (કર્ટેન) (I)". તેણીની ફ્લાવર શ્રેણી ગોથિક યુગથી ખૂબ પ્રભાવિત છે, જે 'વિક્ટોરિયન ગુલાબ બગીચા' અને સમૃદ્ધ રહસ્યમય રંગો અને અંધારું બનાવવા માટે તે સમયના સૌંદર્ય શાસ્ત્રમાંથી પ્રેરણા ખેંચે છે. તેઓ વાળના ફોટોગ્રાફ લેવાના વિક્ટોરિયન સાંસ્કૃતિક જુસ્સાથી પણ પ્રભાવિત છે, અને કેવી રીતે વાળ સ્થાન અને આકૃતિ માટે રૂપક તરીકે કામ કરી શકે છે, અથવા તેમના શબ્દોમાં વાળ "પ્રકૃતિ સહેજ પાગલ થઈ ગઈ" નું પ્રતિનિધિત્વ કરી શકે છે. વાળ તેણીને ફોટોગ્રાફ કરેલા ગુલાબની યાદ અપાવે છે, "આંતરડાના, કાંટાદાર અને સુંદર, ખીલેલા પરંતુ સહેજ રોગગ્રસ્ત". સોલો પ્રદર્શનો કલેક્શન જોન્સની કૃતિઓ નીચેના કાયમી સંગ્રહોમાં યોજાય છેઃ આર્ટ્સ કાઉન્સિલ કલેક્શન, લંડન ગોએટ્ઝ કલેક્શન, જર્મની ગવર્નમેન્ટ આર્ટ કલેક્શન, યુકે હ્યુસ માર્સેલી, મ્યુઝિયમ ફોર ફોટોગ્રાફી, એમ્સ્ટરડેમ, નેધરલેન્ડ સાન ફ્રાન્સિસ્કો મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, સાન ફ્રાન્સિસ્કો, યુએસએ સાયન્સ મ્યુઝિયમ ગ્રુપ, યુકે ટેટ, લંડન વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમ, લંડન રેફરન્સ ફોટોગ્રાફર્સ લંડનના બ્રિટિશ શૃંગારિક ફોટોગ્રાફરો ગોલ્ડસ્મિથ્સના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ, લંડન યુનિવર્સિટીના જીવંત લોકોમાંથી કલાકારો 1959 જન્મ ડર્બી યુનિવર્સિટીના વિદ્વાનો અંગ્રેજી સમકાલીન કલાકારો