Hans Namuth
હંસ નામુથ (માર્ચ 17,1915-ઓક્ટોબર 13,1990) જર્મનમાં જન્મેલા ફોટોગ્રાફર હતા. નામુથ ચિત્રકામમાં નિષ્ણાત હતા, તેમણે અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદી જેક્સન પોલોક સહિત ઘણા કલાકારોના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. તેમના સ્ટુડિયોમાં કામ કરતી વખતે પોલોકની તેમની તસવીરોએ પોલોકની ખ્યાતિ અને માન્યતામાં વધારો કર્યો અને તેમના કામ અને તકનીકોની વધુ સમજણ તરફ દોરી ગઈ. નામુથે તેમના આઉટગોઇંગ વ્યક્તિત્વ અને દ્રઢતાનો ઉપયોગ તેમના સ્ટુડિયોમાં કામ કરતી ઘણી મહત્વપૂર્ણ કલાત્મક હસ્તીઓના ફોટોગ્રાફ લેવા માટે કર્યો હતો. નામુથે વિલેમ ડી કૂનિંગ, રોબર્ટ રૌશેનબર્ગ અને માર્ક રોથકો જેવા અન્ય ઘણા ચિત્રકારો અને ફ્રેન્ક લોઈડ રાઈટ, ફિલિપ જોહ્ન્સન અને લુઇસ કાહ્ન જેવા આર્કિટેક્ટ્સના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. નામુથે તેમના વિષયો સાથેના તેમના સંબંધ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું, જેના કારણે ક્લાઇફોર્ડ સ્ટિલ જેવી ઘણી વિશિષ્ટ હસ્તીઓ ફોટોગ્રાફ લેવા માટે સંમત થઈ હતી. નામુથના કાર્યોએ માત્ર તેમના વિષયોને તેમના સ્ટુડિયોમાં તેમની કૃતિઓ સાથે જ કબજે કર્યા નહોતા, પરંતુ ફોટોગ્રાફર અને વિષય વચ્ચેના સંબંધ તેમજ વિષયોની આત્મ-ચેતનાના સ્તરને પણ કબજે કર્યા હતા. પ્રખ્યાત કલા હસ્તીઓ ઉપરાંત, નામુથે ટોડોસ સાન્તોસના મામ લોકોના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા, જેમની મૂળ જીવનશૈલી પશ્ચિમી પ્રભાવોથી પ્રભાવિત થઈ રહી હતી. 1990માં લોંગ આઇલેન્ડ કાર અકસ્માતમાં નામુથનું મૃત્યુ થયું હતું. પ્રારંભિક જીવન હંસ નામુથનો જન્મ 17 માર્ચ, 1915 ના રોજ જર્મનીના એસેનમાં થયો હતો. તેમની યુવાનીમાં તેમની રુચિ મુખ્યત્વે રાજકારણ અને કળાઓમાં હતી. સંગીત અને કળામાં તેમની રુચિને પ્રોત્સાહન આપવા માટે નામુથ તેમની માતાને સૌથી વધુ જવાબદાર ગણાવે છે. કિશોર વયે, નામુથ ફોકવાંગ મ્યુઝિયમ દ્વારા જર્મન અભિવ્યક્તિવાદ અને ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદથી પરિચિત થયા હતા. આર્થિક પતનને કારણે મોહભંગ થયા બાદ નામુથના પિતા 1931માં નાઝી પાર્ટીમાં જોડાયા હતા. આ તેમના પુત્રના રાજકીય મંતવ્યોથી વિપરીત હતું, જે પોતે ઉદાર જર્મન યુવા ચળવળ તરફ આકર્ષાયા હતા. જુલાઈ 1933માં હંસ નામુથની ધરપકડ કરવામાં આવી અને નાઝી વિરોધી સામગ્રીનું વિતરણ કરવા બદલ થોડા સમય માટે જેલમાં ધકેલી દેવામાં આવ્યા પછી, નામુથના પિતાએ દરમિયાનગીરી કરી અને તેને પેરિસ મોકલવાની વ્યવસ્થા કરી. પેરિસમાં તેમના સમય દરમિયાન, નામુથે અખબારના છોકરા, સંશોધક અને ડિશવશેર સહિતની વિવિધ નોકરીઓ કરી હતી. નમોથે પેરિસમાં ફોટોગ્રાફર જ્યોર્જ રેઇસનર સહિત ઘણા જર્મન વિદેશીઓ સાથે મિત્રતા કરી હતી. 1935માં, રીસનેરે નામુથને પોર્ટ દ પોલેન્કા, સ્પેનમાં તેમના સ્ટુડિયોમાં મદદ કરવા આમંત્રણ આપ્યું અને 20 વર્ષીય નામુથને ફોટોગ્રાફી સાથે પરિચય કરાવ્યો. ઘણા મહિનાઓ પછી, બંને ફોટો પત્રકારત્વ અને પ્રસંગોપાત ચિત્રો સાથે પોતાને ટેકો આપતા પેરિસ પરત ફર્યા. નામુથ અને રીસનરને ફ્રેન્ચ મેગેઝિન વુ દ્વારા જુલાઈ 1936માં કામદારોની ઓલિમ્પિયાડને આવરી લેવા માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા, જેણે તેમને સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધના પ્રારંભિક તબક્કા દરમિયાન બાર્સેલોનામાં મૂક્યા હતા. આગામી નવ મહિનામાં, બંનેએ યુદ્ધના ફોટા પાડ્યા, યુરોપિયન પ્રકાશનોને ફોટા પૂરા પાડ્યા. નામુથ અને રીસનર 1937માં પેરિસ પરત ફર્યા અને 1939 સુધી ફોટોગ્રાફરો તરીકે તેમની કારકિર્દી ચાલુ રાખી. પેરિસમાં હતા ત્યારે નામુથે જોસેફ બ્રેટેનબેક સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો, જેમણે તેમને ફોટોગ્રાફીના તકનીકી પાસાઓ શીખવ્યા હતા. ફ્રાન્સ અને જર્મની વચ્ચે વધતા તણાવ અને દુશ્મનાવટ પછી, નામુથ અને તેના સાથી જર્મન વિદેશીઓને નજરકેદ કરવામાં આવ્યા હતા, જોકે નામુથ તેની કેદમાંથી બચવા માટે ફ્રેન્ચ ફોરેન લીજનમાં જોડાયો હતો. 1940માં રજા મળ્યા પછી, નામુથ માર્સેલી ભાગી ગયો અને પત્રકાર વેરિયન ફ્રાય અને તેની કટોકટી બચાવ સમિતિની મદદથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ભાગી ગયો. તેઓ 1941માં ન્યૂયોર્ક શહેરમાં આવ્યા હતા અને "દરેક બાબતમાં કંઈક કરવાની" ઇચ્છાને કારણે 1943માં વ્યૂહાત્મક સેવાઓના કાર્યાલયમાં જોડાવાની યોજના બનાવી હતી. જો કે, તેઓ ફ્રાન્સમાં જન્મેલા ગ્વાટેમાલાના કાર્મેન હેરેરાના પ્રેમમાં પડી ગયા હતા અને ડિસેમ્બર 1943માં બીજા વિશ્વયુદ્ધ માટે તેમનો મુસદ્દો તૈયાર ન થાય ત્યાં સુધી તેમની ભરતીમાં વિલંબ થયો હતો. મૂળભૂત તાલીમ પૂર્ણ કર્યા પછી, નામુથ ગુપ્તચર સેવાઓમાં જોડાયા અને ઇંગ્લેન્ડ, ફ્રાન્સ અને ચેકોસ્લોવાકિયામાં પૂછપરછ કરનાર અને દુભાષિયા તરીકે કામ કર્યું. 1945માં યુદ્ધ ગુનેગારોને એકત્ર કરવા માટે જર્મની પરત ફર્યા પછી, નામુથને સમજાયું કે, "મેં ખરેખર મારી નાભિની દોરી સંપૂર્ણપણે અને સંપૂર્ણપણે કાપી નાખી હતી, માત્ર મારા ઘર અને પરિવાર સાથે જ નહીં પરંતુ દેશ સાથે પણ. હું તેમાંથી સંપૂર્ણપણે બહાર આવી ગયો હતો ". 1970 સુધી નામુથ જર્મની પરત ફર્યા ન હતા. બીજા વિશ્વયુદ્ધના સમાપન સાથે, નામુથે પર્પલ હાર્ટ અને ક્રોઇક્સ ડી ગ્યુર્રે એનાયત કરીને સેના છોડી દીધી હતી. નમોથ ફોટોગ્રાફીને શોખ તરીકે રાખીને પોતાના પરિવાર માટે પૂરતા પૈસા એકત્ર કરવા માટે ન્યૂયોર્ક પરત ફર્યા હતા. લગભગ દોઢ વર્ષ સુધી પેપર રિસર્ચ કંપનીમાં કામ કર્યા પછી, કંપની નાદાર બની ગઈ, જેના કારણે નામુથ પાસે નોકરી ન હતી. નામુથને સમજાયું કે તે "કંઈક એવું કરી રહ્યો છે જે ખરેખર મારી વાનગી નથી", અને ફોટોગ્રાફીમાં સંપૂર્ણ સમય પાછા ફરવાનું નક્કી કર્યું. તેમણે પોતાનું રસોડું અંધારાવાળી જગ્યા તરીકે સ્થાપિત કર્યું અને સ્થાપત્ય સામયિકો માટે સ્થાનનું કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, કારણ કે તેમને સ્થાપત્ય અને ડિઝાઇનમાં રસ હતો. નમોથનો પરિચય હાર્પર્સ બઝારના ફોટોગ્રાફર, પ્રશિક્ષક અને કલા નિર્દેશક એલેક્સી બ્રોડોવિચ સાથે થયો હતો. નામુથે ધ ન્યૂ સ્કૂલ ઓફ સોશિયલ રિસર્ચમાં બ્રોડોવિચના વર્ગો લેવાનું શરૂ કર્યું, જ્યાં તેમણે બ્રોડોવિચ પાસેથી વિચારો કેવી રીતે વિકસાવવા અને તેમની છબીઓની વિભાવનાઓને કેવી રીતે જોડવી તે શીખ્યા. તેમણે હાર્પર્સ બઝાર માટે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, ફેશન ફોટોગ્રાફી અને પછીથી બાળકોની ફેશન ફોટોગ્રાફી કરી. જેક્સન પોલોક હંસ નામુથને શરૂઆતમાં જેક્સન પોલોકના કામમાં રસ નહોતો, પરંતુ તેમના શિક્ષક એલેક્સી બ્રોડોવિચ દ્વારા તેમને ખાતરી થઈ ગઈ કે પોલોક એક મહત્વપૂર્ણ ચિત્રકાર છે. જુલાઈ 1950માં, નામુથે પોલોકનો સંપર્ક કર્યો અને તેમના સ્ટુડિયોમાં કામ કરતા કલાકારનો ફોટો લેવાનું કહ્યું. પોલોક સંમત થયા, તેમની પત્ની લી ક્રેસ્નર દ્વારા પ્રોત્સાહિત થયા, જેઓ મીડિયા કવરેજના મહત્વથી વાકેફ હતા. પરિણામી છબીઓએ પોલોકની પેઇન્ટિંગની પ્રખ્યાત "ટપક" તકનીકને અસ્પષ્ટ કરવામાં મદદ કરી, જે દર્શાવે છે કે તે રંગના રેન્ડમ સ્પ્લેશિંગને બદલે એક વિચારશીલ પ્રક્રિયા છે. વખાણાયેલા સંસ્કૃતિ વિવેચક ફર્ડિનાન્ડ પ્રોત્ઝમેનના જણાવ્યા અનુસાર, તેઓએ "પોલોકને પ્રતિભાશાળી, ઉન્મત્ત એકલાથી અમેરિકન સમકાલીન કલાના પ્રથમ મીડિયા સંચાલિત સુપરસ્ટાર, જિન્સ-ઢંકાયેલ, અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદનો ચેઇન-સ્મોકિંગ પોસ્ટર બોયમાં પરિવર્તિત કરવામાં મદદ કરી". કાળા અને સફેદ ચિત્રોથી અસંતુષ્ટ, નામુથ એક રંગીન ફિલ્મ બનાવવા માંગતો હતો જે એક જ સમયે પોલોક અને તેની પેઇન્ટિંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં સફળ રહી, આંશિક રીતે કારણ કે તેને તેની કળા કરતાં પોલોકની છબીમાં વધુ રસ પડ્યો હતો. તેમનો ઉકેલ કાચની મોટી શીટ પર પોલોક પેઇન્ટ રાખવાનો હતો કારણ કે નામુથે કામની નીચેથી ફિલ્માંકન કર્યું હતું. નામુથ વ્યાવસાયિક પ્રકાશ પરવડી શકતો ન હોવાથી, ફિલ્મનું શૂટિંગ પોલોકના લોંગ આઇલેન્ડના ઘરની બહાર કરવામાં આવ્યું હતું. આ દસ્તાવેજી (પોલ ફાલ્કેનબર્ગ સાથે સહ-નિર્માણ) કલાકારો માટે સૌથી પ્રભાવશાળી માનવામાં આવે છે. નવેમ્બર 1950માં, નામુથ અને પોલોકના સંબંધો અચાનક સમાપ્ત થઈ ગયા. ગ્લાસ પેઇન્ટિંગના ઠંડા હવામાનના શૂટમાંથી આવ્યા પછી, પોલોક, જેની 1930 ના દાયકામાં મદ્યપાન માટે સારવાર કરવામાં આવી હતી, તેણે બે વર્ષ સુધી શાંત રહ્યા હોવાનું માનવામાં આવે તે પછી પોતાને બોર્બોન વ્હિસ્કીનો એક ટમ્બલર રેડ્યો. નામુથ અને પોલોક વચ્ચે દલીલ થઈ હતી જેમાં બંનેએ એકબીજાને "બનાવટી" કહ્યા હતા, જેના પરિણામે પોલોકએ કેટલાક મહેમાનોની સામે ખોરાક અને રાત્રિભોજનના વાસણોનું ટેબલ પલટી નાખ્યું હતું. ત્યારથી, પોલોક ચિત્રકળાની વધુ આકૃતિ-લક્ષી શૈલી તરફ પાછો ફર્યો, જેના કારણે કેટલાક લોકોએ કહ્યું કે નામુથના સત્રોએ પોલોકની કાચી વસ્તીને લૂંટી લીધી હતી અને પોલોકને કેમેરા માટે વસ્તુઓ કરવા વિશે કપટી લાગ્યું હતું જે તેણે મૂળરૂપે સ્વયંભૂ કર્યું હતું. કલા વિવેચક જોનાથન જોન્સ સૂચવે છે કે પોલોકનું ફિલ્માંકન કરીને, નામુથે "ટ્રાન્સની પૌરાણિક કથાને તોડી નાખી" અને આસપાસના મોટા લેન્ડસ્કેપમાં પોલોકના કાર્યને ઘડતા, પોલોકના દૃષ્ટિકોણને નષ્ટ કરી દીધો કે તેમના ચિત્રો અમર્યાદિત હતા. પોલોકના નજીકના મિત્ર જેફરી પોટરએ નામુથને કમાન્ડિંગ ગણાવ્યો હતો, જે વારંવાર પોલોકને પેઇન્ટિંગ ક્યારે શરૂ કરવું અને ક્યારે બંધ કરવું તે કહેતા હતા. પોટરના જણાવ્યા અનુસાર, પોલોકને લાગ્યું કે જે થઈ રહ્યું છે તે બનાવટી છે. નામુથ પોતે પોલોકને તે સમયે ફિલ્માંકન અંગે "ખૂબ જ નર્વસ અને ખૂબ જ સ્વ-સભાન" હોવાનું વર્ણવે છે, પરંતુ જ્યારે પોલોક પછીના ઇન્ટરવ્યુમાં તેની ચર્ચા કરી ત્યારે તે ઓછું હતું. પોલોક સાથેના તેમના સમય દરમિયાન, હંસ નામુથે બે ફિલ્મો બનાવી હતી અને કલાકારના 500 થી વધુ ફોટોગ્રાફ્સ લીધા હતા. આ ફોટા સૌપ્રથમ 1951 માં પોર્ટફોલિયોમાં પ્રકાશિત થયા હતા, જે એલેક્સી બ્રોડોવિચ અને ફ્રાન્ઝ ઝાચેરી દ્વારા સંપાદિત જર્નલ છે. 1956માં પોલોકના મૃત્યુ પછી, નામુથની તસ્વીરો લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો અને ઘણીવાર પોલોકની આર્ટવર્કની જગ્યાએ ચિત્રકાર વિશેના લેખોમાં તેનો ઉપયોગ થતો હતો. કલા ઇતિહાસકાર બાર્બરા રોઝ જણાવે છે કે ફોટોગ્રાફ્સએ માત્ર અંતિમ ઉત્પાદનને બદલે કલાની રચના પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને કલાને બદલી નાખી હતી. બ્રુસ નૌમાન, રિચાર્ડ સેરા અને રોબર્ટ મોરિસ જેવા યુવાન કલાકારો માત્ર પોલોકના ચિત્રો જ નહીં, પણ નામુથની છબીઓ સાથે પોલોકને ચિત્રકળામાં પણ જોઈ શક્યા હતા, જેનાથી પ્રોસેસ આર્ટની લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો હતો. આ ચિત્રોએ કલા ઇતિહાસકારોને પોલોકની પદ્ધતિની વિગતોને વિચ્છેદિત કરવાની પણ મંજૂરી આપી છે. ઉદાહરણ તરીકે, કલા ઇતિહાસકાર પેપે કાર્મેલને જાણવા મળ્યું કે નામુથની પ્રથમ કાળા અને સફેદ રંગની ફિલ્મમાં પોલોકની પેઇન્ટિંગની શરૂઆત રંગના ઘણા સ્તરો નીચે આવરી લેવામાં આવે તે પહેલાં બે માનવીય આકૃતિઓ અને વરુની રચના કરતી ઘણી સાવચેતીપૂર્વક ટીપાંથી થઈ હતી. અન્ય કલાકારો પોલોક સાથેના તેમના કામમાંથી મેળવેલી લોકપ્રિયતાએ નામુથને વિલેમ ડી કૂનિંગ અને માર્ક રોથકો સહિત અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદી ચળવળના અન્ય સભ્યો સુધી પહોંચવામાં મદદ કરી. વર્ષોથી ડી કૂનિંગના સ્ટુડિયોના નિર્માણ દરમિયાન, નામુથે તેની પ્રગતિ તેમજ આ સમયગાળાની ડી કૂનિંગની પેઇન્ટિંગ્સના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. નામુથે ખાસ કરીને ડી કૂનિંગના રીક્લાઈનિંગ મેનના મોટી સંખ્યામાં ફોટા લીધા હતા, જે સંભવતઃ નામુથ અથવા ડી કૂનિંગ માટે પેઇન્ટિંગનું મહત્વ સૂચવે છે. નામુથે ફ્રેન્ક લોઈડ રાઈટ, વોલ્ટર ગ્રોપિયસ અને લુઇસ કાહ્ન સહિતના ઘણા આર્કિટેક્ટ્સના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. પાછળથી કામ નામુથ અને તેની પત્નીએ તેમની પત્નીની મૂળ જમીનમાં રસ હોવાને કારણે 1946માં ગ્વાટેમાલાની પ્રથમ મુલાકાત લીધી હતી અને નામુથે ટોડોસ સાન્તોસના મૂળ મામ લોકોના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. 1978માં ભૂકંપના નુકસાનનું સર્વેક્ષણ કરવા માટે નામુથ પરત ફર્યા હતા અને મદ્યપાન જેવા પ્રભાવોથી ખતરામાં મુકાયેલા મામના મૂળ રિવાજોને જોઈને આઘાત પામ્યા હતા. નામુથે આ કાળા અને સફેદ ફોટાઓ તેમના 1989 ના પુસ્તક લોસ ટોડોસ સેન્ટેરોસમાં શહેરની વસ્તી અને રિવાજોની છબીઓને સૂચિબદ્ધ કરવા અને સાચવવાના પ્રયાસમાં પ્રકાશિત કર્યા હતા. તેમણે 1979માં આર્ટ ન્યૂઝ માટે નિયમિતપણે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, ચાર વર્ષમાં સામયિક માટે 19 કવરનું નિર્માણ કર્યું. 1990 માં લોંગ આઇલેન્ડ ઓટોમોબાઇલ અકસ્માતમાં નામુથનું મૃત્યુ થયું હતું, જ્યાંથી પોલોકનું કાર અકસ્માતમાં મૃત્યુ થયું હતું. નામુથના કાર્યનો સંપૂર્ણ સંગ્રહ ટક્સનમાં એરિઝોના યુનિવર્સિટી ખાતે સેન્ટર ફોર ક્રિએટિવ ફોટોગ્રાફી (સી. સી. પી.) ખાતે સ્થિત છે, જે તેમના કાર્યના કૉપિરાઇટનું સંચાલન પણ કરે છે. વિષયની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા અને તકનીક નામુથને જાણવા મળ્યું કે તેમણે તેમના વિષયો સાથે જે સંબંધ વિકસાવ્યો હતો તે તેમને કામ કરતી વખતે ફોટોગ્રાફ લેવામાં આરામદાયક લાગે તે માટે અભિન્ન ભાગ હતો. જ્યારે નામુથ તકનીકી રીતે કુશળ ફોટોગ્રાફર તરીકે જાણીતા હતા, ત્યારે તેમના મિલનસાર અને આઉટગોઇંગ વ્યક્તિત્વએ ન્યૂયોર્ક કલા દ્રશ્યમાં તેમની નોંધપાત્રતામાં મોટો ફાળો આપ્યો હતો. શિલ્પકાર જોસેફ કોર્નેલ સહિત, જેમને ખાતરી થવામાં બે વર્ષનો સમય લાગ્યો હતો, તેમના વિષયોને ફોટોગ્રાફ લેવા માટે સંમત થવા માટે સમજાવતી વખતે પણ નામુથ મક્કમ હતા. તેઓ સામાન્ય રીતે તેમના વિષયને પૂરતી સરળતાથી રાખવામાં સફળ રહ્યા જેથી તેઓ કોઈપણ કૃત્રિમ કઠોરતા વિના તેમના વાતાવરણમાં કુદરતી રીતે કામ કરી શકે. મોટે ભાગે આને કારણે, ક્લાઇફોર્ડ સ્ટિલ અને સાઉલ સ્ટેઇનબર્ગ જેવા સ્વ-સભાન કલાકારો નામુથની ફોટોગ્રાફી માટે વિષય બનવા માટે સંમત થયા હતા. જો કે, વિવેચક સારાહ બોક્સર સૂચવે છે કે આવા કલાકારો પોલોકની જેમ પ્રસિદ્ધિ મેળવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હોવાની શક્યતાને ધ્યાનમાં લીધા વિના તેમના ફોટા જોવાનું મુશ્કેલ છે. નામુથે તેના ઘણા વિષયો સાથે વ્યક્તિગત સંબંધો વિકસાવ્યા હોવા છતાં, કલા વિવેચક હિલ્ટન ક્રેમરે નામુથને "એક નાયક ઉપાસક" તરીકે વર્ણવ્યું છે. નામુથના ફોટોગ્રાફ્સમાં તેમના વિષયો સાથે સંબંધિત વસ્તુઓ, જેમ કે પેઇન્ટ ટ્યુબ, તેમના ઘરની આસપાસની વસ્તુઓ અને તેમની કલાકૃતિઓ સામેલ હતી. તેમની તસ્વીરોએ વિષયો સાથેની તેમની પોતાની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓ પણ કબજે કરી હતી, જે દર્શાવે છે કે તેઓ શૂટિંગ સમયે કેટલા આરામદાયક હતા. ફ્રેન્ક સ્ટેલા જેવા કેટલાક વિષયો, નામુથ દ્વારા ફોટોગ્રાફ લેવાના વિચારથી નશામાં હોવાનું જણાય છે, જ્યારે માર્ક રોથકો અને રોબર્ટ રૌશેનબર્ગ સહિતના અન્ય લોકોએ તેમના ફોટો સત્રો દરમિયાન નામુથની અવગણના કરી હતી. અન્ય ફોટોગ્રાફ્સ ફોટોગ્રાફર અને વિષય વચ્ચેના તણાવને દર્શાવે છે, જાણે કે કલાકારો લુઈસ નેવેલસન અને જેસ્પર જોન્સના કિસ્સામાં, નામુથ તેમના કાર્યસ્થળમાં અનિચ્છનીય મહેમાન હતા. ઘણીવાર, આર્કિટેક્ટ ઈરો સારિનેન અને બકમિન્સ્ટર ફુલરની જેમ, નમોથના વિષયો કેમેરાની સામે અસ્વસ્થતા અનુભવે છે. પોલોકના નોંધપાત્ર અપવાદ સાથે, પુરુષ કલાકારોની નામુથની લગભગ તમામ છબીઓ ચિંતનશીલ અથવા અન્યથા સ્વ-શોષિત મુદ્રાઓ લેતી હોય તેવું લાગે છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ હંસ નામુથઃ પોટ્રેઇટ્સ-નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરી ખાતે પ્રદર્શન કલાકાર જોસેફ કોર્નેલ સેન્ટર ફોર ક્રિએટિવ ફોટોગ્રાફી વેબસાઇટ 1915 જન્મ 1990 મૃત્યુ માટે નામુથ દ્વારા એક પોસ્ટકાર્ડ 20મી સદીના અમેરિકન પોટ્રેટ ફોટોગ્રાફરો નાઝી જર્મનીના ઇમિગ્રન્ટ્સથી ફ્રાન્સ ઇમિગ્રન્ટ્સથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના અમેરિકન પ્રાયોગિક ફિલ્મ નિર્માતાઓ પ્રાપ્તકર્તાઓ ક્રોઇક્સ ડી ગ્યુર્રે 1939-1945 (ફ્રાન્સ) ન્યૂયોર્કમાં રોડ ઘટના મૃત્યુ (રાજ્ય) એસેન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના ફ્રેન્ચ ફોરેન લીજન કલાકારોના સૈનિકો બીજા વિશ્વ યુદ્ધના સૈનિકો