Dragon Lady
ડ્રેગન લેડી સામાન્ય રીતે અમુક પૂર્વ એશિયન અને ક્યારેક દક્ષિણ એશિયન અને/અથવા દક્ષિણપૂર્વ એશિયન મહિલાઓની એક રૂઢિચુસ્ત શૈલી છે જે મજબૂત, કપટી, પ્રભાવશાળી, રહસ્યમય અને ઘણીવાર લૈંગિક રીતે આકર્ષક હોય છે. અભિનેત્રી અન્ના મે વોંગ દ્વારા ભજવવામાં આવેલા પાત્રોથી પ્રેરિત, આ શબ્દ કોમિક સ્ટ્રીપ ટેરી એન્ડ ધ પાઇરેટ્સમાં મહિલા ખલનાયક પરથી આવ્યો છે. ત્યારથી તે એશિયાના અમુક પ્રદેશોની શક્તિશાળી મહિલાઓ તેમજ સંખ્યાબંધ એશિયન અને એશિયન અમેરિકન ફિલ્મ અભિનેત્રીઓને લાગુ કરવામાં આવી છે. આ રૂઢિપ્રયોગે મોટા પ્રમાણમાં સમાજશાસ્ત્રીય સાહિત્યનું સર્જન કર્યું છે. "ડ્રેગન લેડી" શબ્દ કેટલીકવાર એવી વ્યક્તિઓને લાગુ પડે છે જેઓ 1930ના દાયકામાં આ શબ્દ અમેરિકન અશિષ્ટ ભાષાનો ભાગ બન્યો તે પહેલાં જીવ્યા હતા. "ડ્રેગન લેડી" એ સ્ત્રીઓનું વર્ણન કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી બે મુખ્ય રૂઢિપ્રયોગોમાંથી એક છે, બીજો "લોટસ બ્લોસમ" છે. લોટસ બ્લોસમ ડ્રેગન લેડી સ્ટીરિયોટાઇપની વિરુદ્ધ હોય છે, જેમાં તેમનું પાત્ર અતિ-જાતીય અને આજ્ઞાકારી હોય છે. ડ્રેગન લેડીનો ઉપયોગ કોઈપણ શક્તિશાળી પરંતુ કાંટાદાર મહિલાનો ઉલ્લેખ કરવા માટે પણ થાય છે, સામાન્ય રીતે અપમાનજનક રીતે. પૃષ્ઠભૂમિ ઓક્સફર્ડ ઇંગ્લિશ ડિક્શનરી યાદી જેવા સ્રોતો 18મી અને 19મી સદીના "ડ્રેગન" અને "ડ્રેગન" નો ઉપયોગ ઉગ્ર અને આક્રમક મહિલાને સૂચવવા માટે કરે છે, તેમ છતાં મિલ્ટન કેનિફ દ્વારા તેમની કોમિક સ્ટ્રીપ ટેરી એન્ડ ધ પાઇરેટ્સમાં તેની રજૂઆત પહેલાં અંગ્રેજીમાં "ડ્રેગન લેડી" નો કોઈ ઉપયોગ થતો હોય તેવું લાગતું નથી. આ પાત્ર સૌપ્રથમ 16 ડિસેમ્બર, 1934ના રોજ દેખાયું હતું અને "ડ્રેગન લેડી" ઉપનામનો સૌપ્રથમ ઉપયોગ 6 જાન્યુઆરી, 1935ના રોજ કરવામાં આવ્યો હતો. આ શબ્દ અગાઉના "યલો પેરિલ" સાહિત્યમાં દેખાતો નથી જેમ કે સેક્સ રોહમરની ફુ માન્ચુ શ્રેણી અથવા મેથ્યુ ફીપ્સ શીલની કૃતિઓ જેમ કે ધ યલો ડેન્જર (1898) અથવા ધ ડ્રેગન (1913). જો કે, રોહમેરની ધ ડોટર ઓફ ફુ માન્ચુ પર આધારિત 1931ની ફિલ્મ, જેનું શીર્ષક હતું ડોટર ઓફ ધ ડ્રેગન, અંશતઃ કેનિફ કાર્ટૂન નામ માટે પ્રેરણા હોવાનું માનવામાં આવે છે. વોંગ પ્રિન્સેસ લિંગ મોયની ભૂમિકા ભજવે છે, જે ફુ માન્ચુની પુત્રી ફાહ લો સુયેની આવૃત્તિ છે. 1875 ના પેજ એક્ટએ ચીન, જાપાન અથવા અન્ય કોઈપણ એશિયન મૂળની મહિલાઓને યુએસએમાં પ્રવેશવા પર પ્રતિબંધ મૂકીને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતર કરવાની મંજૂરી આપતી ચીની મહિલાઓની સંખ્યાને મર્યાદિત કરી હતી. આ ચીન વિરોધી ચળવળનો એક ભાગ હતો. તે પાછળથી ચાઇનીઝ એક્સક્લુઝન એક્ટ બન્યો જેણે 1882 થી 1943 માં રદ ન થાય ત્યાં સુધી ચીની મજૂરોને યુએસએમાં પ્રવેશતા અટકાવ્યા. એવું માનવામાં આવતું હતું કે ચીની મહિલાઓ વેશ્યાવૃત્તિ લાવે છે. પેજ એક્ટનો હેતુ ચીની અમેરિકન વસ્તીને નિયંત્રિત કરવાનો હતો. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર સેલિન પેરેનાસ શિમિઝુના જણાવ્યા અનુસાર, વીસમી સદીની શરૂઆતમાં અમેરિકામાં મોટાભાગની ચીની મહિલાઓને વેશ્યાઓ તરીકે ગણવામાં આવતી હતી અને અમેરિકન મુખ્ય પ્રવાહના માધ્યમોમાં ડ્રેગન લેડીની અસંસ્કારી છબીનો ઉપયોગ એશિયન અમેરિકન મહિલાઓને બદનામ કરવાના માર્ગ તરીકે કરવામાં આવતો હતો; તેઓ શોષણ કરવા માટે લૈંગિક પદાર્થો હતા પરંતુ અમેરિકન પત્નીઓ બનવા માટે પૂરતા સારા ન હતા. ટેરી એન્ડ ધ પાઇરેટ્સ કાર્ટૂનિસ્ટ મિલ્ટન કેનિફ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી એક એક્શન-એડવેન્ચર કોમિક સ્ટ્રીપ હતી. શિકાગો ટ્રિબ્યુન ન્યૂ યોર્ક ડેઇલી ન્યૂઝ સિન્ડિકેટના સંપાદક જોસેફ પેટરસને નવી સ્ટ્રીપ બનાવવા માટે કેનિફની નિમણૂક કરી હતી, જેણે કેનિફને ઓરિએન્ટમાં સ્ટ્રીપ ગોઠવવાનો વિચાર આપ્યો હતો. ટાઇમમાં કેનિફની પ્રોફાઇલ એપિસોડનું વર્ણન કરે છેઃ પેટરસન. પૂછ્યુંઃ "ક્યારેય ઓરિએન્ટ પર કંઈપણ કરો છો?" કેનિફ પાસે નહોતું. "તમે જાણો છો", જૉ પેટરસને વિચાર્યું, "સાહસ હજુ પણ ત્યાં થઈ શકે છે. ત્યાં એક સુંદર મહિલા ચાંચિયો હોઈ શકે છે, જે દયાળુ પુરુષો પ્રેમમાં પડે છે. થોડા દિવસોમાં કેનિફ નમૂનાઓ અને 50 સૂચિત ટાઇટલ સાથે પરત ફર્યા; પેટરસને ટેરીની પરિક્રમા કરી અને તેની અને ચાંચિયાઓની બાજુમાં લખ્યું. કેનિફના જીવનચરિત્રકાર આર. સી. હાર્વે સૂચવે છે કે પેટરસન થોડા સમય પહેલા પ્રકાશિત થયેલા બે પુસ્તકોમાંથી એક (અથવા બંને) માં મહિલા ચાંચિયાઓ વિશે વાંચી રહ્યા હતાઃ એલેકો લિલિયસ દ્વારા આઇ સેઇલ્ડ વિથ ચાઇનીઝ પાઇરેટ્સ અને બોક દ્વારા વેમ્પાયર્સ ઓફ ધ ચાઇનીઝ કોસ્ટ (અજ્ઞાત માટે ઉપનામ). દક્ષિણ ચીન સમુદ્રમાં મહિલા ચાંચિયાઓ બંને પુસ્તકોમાં જોવા મળે છે, ખાસ કરીને લિલિયસ દ્વારા લખાયેલ, જેનો એક ભાગ રહસ્યમય અને વાસ્તવિક જીવનની "ચાંચિયાઓની રાણી" (લિલિયસના શબ્દસમૂહ) ને સમર્પિત છે, જેનું નામ લાઈ ચોઈ સાન () છે. "લાઈ ચોઈ સાન" એ સ્ત્રીની મૂળ ભાષા કેન્ટોનીઝનું લિપ્યંતરણ છે-આમ, તેણીએ જે રીતે પોતાનું નામ ઉચ્ચાર્યું હતું. કેનિફે ચીની નામ, લાઈ ચોઈ સાનને તેની ડ્રેગન લેડીના "વાસ્તવિક નામ" તરીકે અપનાવ્યું હતું, જે હકીકતને કારણે લિલિયસ અને બોક બંનેએ વિરોધ કર્યો હતો. પેટરસને ધ્યાન દોર્યું હતું કે બંને પુસ્તકો બિન-કાલ્પનિક હોવાનો દાવો કરે છે અને તે નામ વાસ્તવિક વ્યક્તિનું છે; આમ, ન તો મહિલા ચાંચિયોની હકીકત કે ન તો તેનું નામ કૉપિરાઇટ કરી શકાય છે. (ન તો બોક કે ન તો લિલિયસે વાસ્તવિક શબ્દ "ડ્રેગન લેડી" નો ઉપયોગ કર્યો હતો.) સ્ત્રોતો સ્પષ્ટ નથી કે તે પેટરસન કે કેનિફ હતા કે જેમણે તે વાસ્તવિક શબ્દ બનાવ્યો હતો, જોકે તે લગભગ ચોક્કસપણે બેમાંથી એક હતો. 1930 ના દાયકાથી, જ્યારે "ડ્રેગન લેડી" અંગ્રેજી ભાષામાં નિશ્ચિત થઈ, ત્યારે આ શબ્દ અસંખ્ય વખત શક્તિશાળી પૂર્વ, દક્ષિણપૂર્વ અને દક્ષિણ એશિયન મહિલાઓ માટે લાગુ કરવામાં આવ્યો છે, જેમ કે સૂંગ મેઈ-લિંગ, જેને મેડમ ચિયાંગ કાઈ-શેક તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, વિયેતનામની મેડમ નુ, ભારતની દેવિકા રાની, અને કોઈપણ સંખ્યામાં એશિયન અથવા એશિયન અમેરિકન ફિલ્મ અભિનેત્રીઓ માટે. તે રૂઢિપ્રયોગ-જેમ કે અન્ય વંશીય વ્યંગચિત્રોની બાબતમાં છે-તેણે મોટા પ્રમાણમાં સમાજશાસ્ત્રીય સાહિત્યનું સર્જન કર્યું છે. આજે, "ડ્રેગન લેડી" શબ્દનો ઉપયોગ ઘણીવાર 1930ના દાયકામાં આ શબ્દ અમેરિકન અશિષ્ટ ભાષાનો ભાગ બન્યો તે પહેલાં જીવતી વ્યક્તિઓને સંદર્ભિત કરવા માટે કરવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, "ડ્રેગન લેડી" મહારાણી ડોવગર સિક્સી (મહારાણી ડોવગર ત્ઝુ-હ્સી;) વિશેના તાજેતરના કાર્યોમાં આ શબ્દ જોવા મળે છે, જે 20મી સદીના અંતે જીવંત હતી, અથવા ચાઇનીઝ-અમેરિકન અભિનેત્રી અન્ના મે વોંગનો સંદર્ભ 1920 અને 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં "ડ્રેગન લેડી" ભૂમિકાઓમાં તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. જો કે, આ બંને કિસ્સાઓમાં, 1900 ના દાયકાની શરૂઆતમાં મહારાણી ડોવેજર વિશે લખાયેલા લેખો અથવા વોંગની પ્રારંભિક ફિલ્મોની સમીક્ષાઓ જેમ કે ધ થીફ ઓફ બગદાદ (1924) અથવા ડોટર ઓફ ધ ડ્રેગન (1931)-જ્યારે ફિલ્મો દેખાઇ ત્યારે લખાયેલી સમીક્ષાઓ-"ડ્રેગન લેડી" શબ્દનો કોઈ ઉપયોગ કરતી નથી. ઉદાહરણ તરીકે, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, 22 ઓગસ્ટ, 1931 માં ડોટર ઓફ ધ ડ્રેગનની સમીક્ષા. આવા કિસ્સાઓમાં "ડ્રેગન લેડી" નો આજનો કાલાતીત ઉપયોગ આધુનિક વાચકને એવું માનવા તરફ દોરી શકે છે કે આ શબ્દ અગાઉ ઉપયોગમાં લેવાતો હતો. અન્ના મે વોંગ એ સમકાલીન અભિનેત્રી હતી જેણે ફિલ્મ ડોટર ઓફ ધ ડ્રેગનમાં અમેરિકન સિનેમામાં ડ્રેગન લેડીની ભૂમિકા ભજવી હતી, જેનું 1931માં પ્રીમિયર થયું હતું. જોસેફ વોન સ્ટર્નબર્ગની 1941ની ધ શાંઘાઈ જેસ્ચરમાં ઓના મુનસન દ્વારા જુગારના ઘરના માલિક 'મધર' જિન સ્લિંગ તરીકેનું પ્રદર્શન છે, જેનો શૈલીની પ્રસ્તુતિઓમાં ઉલ્લેખ છે. ટુમોરો નેવર ડાઇઝમાં મિશેલ યોહ જેવી સમકાલીન અભિનેત્રીઓ ઉત્કૃષ્ટ પાત્રો ભજવતી વખતે પણ રૂઢિપ્રયોગ દ્વારા અવરોધિત થઈ શકે છે. આ અભિનેત્રીઓએ એવા પાત્રો ભજવ્યા હતા જેમની ક્રિયાઓ વધુ પુરૂષવાચી, લૈંગિક રીતે અસંસ્કારી અને હિંસક હોય છે. લ્યુસી લિયુ એ ચાર્લીઝ એન્જલ્સ, કિલ બિલ અને પેબેકમાં તેણીની ભૂમિકાઓમાં ડ્રેગન લેડી છબીના હોલીવુડના ઉપયોગનું 21મી સદીનું ઉદાહરણ છે. અન્ય અમેરિકન ફિલ્મો કે જેમાં એશિયન મહિલાઓનું અતિ-જાતીયકરણ કરવામાં આવે છે તેમાં ધ થીફ ઓફ બગદાદ, ધ ગુડ વુમન ઓફ બેંગકોક અને 101 એશિયન ડેબ્યુટેન્ટ્સનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં એશિયન મહિલાઓને વેશ્યાઓ તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે. મિસ સૈગોન એક અમેરિકન સંગીતમય ગીત છે, જેમાં આનાં ઉદાહરણો પણ છે. હોલીવુડના પોશાક પહેરનાર ડ્રેગન લેડી પાત્રોને "અન્યતા" અને જાતીય સંવનન પર તેમના ભાર દ્વારા દૃષ્ટિની રીતે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે. ડ્રેગન લેડી કોસ્ચ્યુમ માટે હેડવેરનું ઉદાહરણ હક્કા ટોપી અથવા પૂર્વીય પ્રેરણા સાથે અન્ય હેડડ્રેસ છે. શારીરિક વસ્ત્રો માટે, પરંપરાગત રીતે ડ્રેગન મહિલાઓને ચેઓંગસમ અથવા કિમોનોની લૈંગિક પ્રસ્તુતિમાં મૂકવામાં આવે છે. ધ વર્લ્ડ ઓફ સુસી વોંગમાં આના ઉદાહરણોમાં ચેઓંગસમમાં નેન્સી ક્વાનનું પાત્ર સામેલ છે જે તેના હિપ્સ અને સ્તનો પર ભાર મૂકે છે. એંગ્રી બ્લેક વુમન ડ્રેગન લેડિઝઃ એશિયન અમેરિકન ફેમિનિસ્ટ્સ બ્રીથ ફાયર એથનિક સ્ટીરિયોટાઇપ્સ કોમિક્સમાં એથનિક સ્ટીરિયોટાઇપ્સ ફેમ ફેટેલ સ્ટીરિયોટાઇપ્સ ઓફ સાઉથ એશિયન્સ ટાઈગર માતા ઝિયાઓલોંગન્યુ એક્સપ્લેનેટરી નોટ્સ 1 પણ જુઓ. ઓસ્કાર વિલ્ડેની ધ ઇમ્પોર્ટન્સ ઓફ બીઇંગ અર્નેસ્ટ, 1895 માં લેડી બ્રેકનેલને આવા સૂરમાં વર્ણવવામાં આવ્યા છે અને નાટ્યલેખક ડ્રેગન શબ્દનો ઉપયોગ કરે છે. તે "સંપૂર્ણપણે અસહ્ય" છે. આવા ગોર્ગનને ક્યારેય મળ્યા નથી. મને ખરેખર ખબર નથી કે ગોર્ગન કેવું હોય છે, પણ મને ખાતરી છે કે લેડી બ્રેકનેલ તેમાંથી એક છે. કોઈ પણ સંજોગોમાં, તે એક દંતકથા વિના, એક રાક્ષસ છે. "વધુ વાંચન વધારાના મિલ્ટન કેનિફ ગ્રંથસૂચિ એશિયન-અમેરિકન મુદ્દાઓ પૂર્વ એશિયન લોકોની સ્ત્રીઓ માટે અશિષ્ટ શબ્દો સ્ત્રી સ્ટોક પાત્રોની રૂઢિચુસ્ત શૈલીઓ