Barbara Morgan (photographer)
બાર્બરા મોર્ગન (જુલાઈ 8,1900-ઓગસ્ટ 17,1992) એક અમેરિકન ફોટોગ્રાફર હતી જે આધુનિક નર્તકોના નિરૂપણ માટે જાણીતી હતી. તે ફોટોગ્રાફી મેગેઝિન એપર્ચરની સહ-સ્થાપક હતી. મોર્ગન દ્રશ્ય કલા અને નૃત્ય જગતમાં અમેરિકન આધુનિક નર્તકો માર્થા ગ્રેહામ, મેર્સ કનિંગહામ, એરિક હોકિન્સ, જોસ લિમોન, ડોરિસ હમ્ફ્રી, ચાર્લ્સ વેઇડમેન અને અન્યના તીક્ષ્ણ અભ્યાસ માટે જાણીતી છે. મોર્ગનની રેખાંકનો, પ્રિન્ટ, વોટર કલર્સ અને પેઇન્ટિંગ્સ 1920ના દાયકામાં કેલિફોર્નિયામાં અને 1930ના દાયકામાં ન્યૂયોર્ક અને ફિલાડેલ્ફિયામાં વ્યાપકપણે પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ બાર્બરા બ્રૂક્સ જ્હોન્સનનો જન્મ 8 જુલાઈ, 1900ના રોજ બફેલો, કેન્સાસમાં થયો હતો. તેમનો પરિવાર તે જ વર્ષે વેસ્ટ કોસ્ટમાં રહેવા ગયો અને તેઓ સધર્ન કેલિફોર્નિયાના પીચ ફાર્મમાં ઉછર્યા હતા. યુસીએલએ ખાતે 1919 થી 1923 સુધી તેમની કલા તાલીમ આર્થર વેસ્લી ડાઉના કલા "સંશ્લેષણ" ના સિદ્ધાંતો પર આધારિત હતી. અમૂર્ત ડિઝાઇનને લાક્ષણિક ચિત્રકામ અને પેઇન્ટિંગની સમાંતર શીખવવામાં આવતી હતી. પ્રાચીન, એશિયન અને યુરોપિયન કલાત્મક પરંપરાઓ પર નોંધપાત્ર ભાર મૂકીને કલા ઇતિહાસ શીખવવામાં આવતો હતો. એક વિદ્યાર્થી તરીકે, જ્હોનસને ચાઇનીઝ સિક્સ કેનન્સ ઓફ પેઈન્ટિંગમાંથી "લયબદ્ધ જોમ" અથવા જીવન શક્તિનો સાર વિશે વાંચ્યું હતું, જેને કલાકારના અભિવ્યક્તિનું લક્ષ્ય તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. આ ખ્યાલ સીધા તેમના પિતાના શિક્ષણ સાથે સંબંધિત છે કે બધી વસ્તુઓ "નૃત્ય પરમાણુઓ" થી બનેલી છે, અને એક કલાકાર તરીકે તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન માર્ગદર્શક ફિલસૂફી રહી હતી. જ્હોનસન 1925માં યુ. સી. એલ. એ. ખાતે ફેકલ્ટીમાં જોડાયા હતા અને જ્યારે તેમના ઘણા સાથીદારો કલા પ્રત્યે વધુ પરંપરાગત અભિગમ તરફ લક્ષી હતા ત્યારે તેઓ આધુનિક કલાના હિમાયતી બન્યા હતા. તેમણે સમગ્ર કેલિફોર્નિયામાં તેમના ચિત્રો, પ્રિન્ટ અને વોટરકલર્સનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. 1929માં, લોસ એન્જલસ ટાઈમ્સના વિવેચક આર્થર મિલરે લખ્યું હતું કેઃ "બાર્બરા મોર્ગન દ્વારા લખાયેલી પ્રિન્ટ આ શોના શ્રેષ્ઠ સેટમાંથી એક છે, અને આ તક અહીંની સૌથી અમૂર્ત કૃતિઓ પણ છે. મિસ મોર્ગન તેને સૌંદર્યલક્ષી ચટણી સાથે પીરસે છે જે કેઝ્યુઅલ રસોડામાં બનાવવામાં આવતી નથી. તે એટલી અમૂર્ત બની ગઈ છે કે આપણે તેને કેન્ડિન્સ્કી પાસેથી સંકેતો લેતા જોઈએ છીએ, જે તે બધાના મુખ્ય અમૂર્તવાદી છે. "તે જ વર્ષે, લોસ એન્જલસ ટાઇમ્સના પ્રુડેન્સ વોલેટે લખ્યુંઃ" સ્વતંત્રતા માટે, બાર્બરા મોર્ગને હજુ સુધી સૌથી વધુ સ્વતંત્રતા લીધી છે. હું દલીલ કરું છું કે આ પ્રયોગ કરનાર જોવાનું સહન કરે છે ". 1925 માં, બાર્બરા જોહ્ન્સને વિલાર્ડ ડી. મોર્ગન સાથે લગ્ન કર્યા, જેમણે પોતાના લેખોને પોતાના ફોટોગ્રાફ્સ સાથે સચિત્ર કર્યા હતા. બાર્બરાએ વિલાર્ડને ફ્રેન્ક લોઈડ રાઈટ અને રિચાર્ડ ન્યુટ્રાના આધુનિક સ્થાપત્યના ફોટોગ્રાફ લેવામાં મદદ કરી હતી, જેમાં લવેલ હાઉસની ઇમારતના સંપૂર્ણ દસ્તાવેજીકરણનો સમાવેશ થાય છે. વિલાર્ડે ફોટોગ્રાફીનું મહત્વ જોયું, જેને તેમણે વીસમી સદીની વાસ્તવિક આધુનિક કળા હોવાનો દાવો કર્યો હતો. બાર્બરાએ ચિત્રકામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, એવું લાગતું હતું કે ફોટોગ્રાફી "માત્ર રેકોર્ડ તરીકે ઉપયોગી છે". 1927માં, બાર્બરાએ યુસીએલએ ગેલેરીમાં સહયોગી એનીટા ડેલાનો સાથે એડવર્ડ વેસ્ટનના કામનું પ્રદર્શન સહ-ક્યુરેટ કર્યું હતું. જ્યારે તેણી યુ. સી. એલ. એ. ખાતે આ શોને લટકાવી રહી હતી ત્યારે વેસ્ટનની કેલિફોર્નિયા અને મેક્સિકન વિષયવસ્તુની સમૃદ્ધ, તેજસ્વી પ્રિન્ટ તેણી માટે "ઘંટડી વગાડી" હતી, જોકે તેણીને તે "[તેણીની] પોતાની શૈલી માટે ખૂબ સ્થિર" લાગી હતી. 1932 માં, તેણીએ તેના પ્રથમ પુત્ર, ડગ્લાસ ઓ. મોર્ગનને જન્મ આપ્યો, જેણે પાછળથી ફોટોગ્રાફર લિલિયન ડી કોક સાથે લગ્ન કર્યા. 1935માં, તેમણે તેમના બીજા પુત્ર, લોયડ બી. મોર્ગનને જન્મ આપ્યો. દર ઉનાળામાં જ્યારે વર્ગો પૂરા થતા ત્યારે વિલાર્ડ અને બાર્બરા તેમની કારમાં ચિત્રકામ અને ફોટોગ્રાફીના સાધનો ભરીને રણ તરફ જતા હતા. બાર્બરાએ શિયાળાના પ્રદર્શનો માટે શક્ય તેટલું ચિત્રકામ કર્યું અને લેખો માટે વિલાર્ડને ફોટોગ્રાફ કરવામાં મદદ કરી. વિલાર્ડ પાસે બે મોડલ એ લેઇકાસ હતા, જેની સાથે દંપતીએ હોપી મેસા અને ખીણમાં રેઈન્બો બ્રિજ પર ચડતા ખડકના ખંડેરોમાં એકબીજાના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. પરિણામી ફોટોગ્રાફ્સ વિલાર્ડના લેખોને દર્શાવતી અમેરિકન સામયિકોમાં દેખાતી પ્રથમ 35mm છબીઓમાંની એક હતી. મોર્ગનના દક્ષિણ-પશ્ચિમના અનુભવો તેમના માટે ખૂબ જ પ્રભાવશાળી હતા. ગ્રાન્ડ કેન્યોન અને મોન્યુમેન્ટ વેલીના સ્તરીકરણથી તેણીને ભૂસ્તરીય સમય સાથે જોડવામાં આવી; મેસા વર્ડે ક્લિફ પ્રાચીન માનવ સમય સુધી રહે છે. નવાજો અને પુએબ્લો ભારતીય જાતિઓએ ધાર્મિક નૃત્ય દ્વારા તેમની "વૈશ્વિક પ્રક્રિયામાં ભાગીદારી" દર્શાવી હતી અને તેણીને સાર્વત્રિક આદિજાતિ સાથે જોડી હતી. વિલાર્ડના લેઇકા-સચિત્ર લેખોના જવાબમાં, ઇ. લેઇટ્ઝ, ઇન્કે તેમને નવા 35 એમએમ કેમેરાનો પ્રચાર કરવાની નોકરીની ઓફર કરી, અને આ દંપતિ 1930ના ઉનાળામાં ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહેવા ગયા. વિલાર્ડ સાથે પૂર્વમાં એક વર્ષ મુસાફરી કર્યા પછી, બાર્બરાએ 1931માં ન્યુ યોર્ક સિટીમાં વોશિંગ્ટન સ્ક્વેર પાર્કની સામે 23મી શેરી પર પ્રિન્ટમેકિંગ સ્ટુડિયો સ્થાપ્યો હતો. વેહે ગેલેરી (એનવાયસી) ના કાર્લ ઝિગ્રોસરે તેના લાકડાના કટ અને શહેરના વિષયોના નવા શિલાલેખનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. શહેરની અસર, તેના લોકોની ભીડ, ટ્રાફિક, ઇમારતો અને પૂર્વ, તેની દક્ષિણપશ્ચિમની યાદોને વિપરીત હતી. આ વિષયવસ્તુમાંથી, પ્રતીકાત્મક સ્વરૂપો ઉભરી આવ્યા અને તેમણે ફિલાડેલ્ફિયામાં મેલોન ગેલેરી ખાતે એક સોલો શોમાં તેમના નવા કાર્યનું પ્રદર્શન કરીને વધુ અમૂર્ત રીતે ચિત્રકામ કરવાનું શરૂ કર્યું. યુસીએલએ ખાતે, બાર્બરાને ડૉ. આલ્બર્ટ બાર્ન્સ દ્વારા શિષ્યવૃત્તિની ઓફર કરવામાં આવી હતી, તેથી પૂર્વમાં મુસાફરી કરતી વખતે, તેમણે મેરિયન, પેન્સિલવેનિયામાં તેમના કલા સંગ્રહની મુલાકાત લીધી. અભ્યાસના એક સ્વરૂપ તરીકે, તેમણે વિલાર્ડ અને બાર્બરાને તેમના સમગ્ર સંગ્રહના ફોટોગ્રાફ લેવાની મંજૂરી આપી. સુદાનના પ્રજનન ચિહ્ન અને આઇવરી કોસ્ટના ટોટેમિક માસ્કનો ફોટોગ્રાફ લેતી વખતે, બાર્બરાએ શોધ્યું કે તે આ ધાર્મિક શિલ્પોને માત્ર પ્રકાશના નિયંત્રણ દ્વારા ખતરનાક અથવા સૌમ્ય બનાવી શકે છે. પ્રકાશ હેરફેર દ્વારા નિયંત્રિત અર્થોના નાટકીયકરણનો આ અનુભવ કેમેરા રચનાઓ માટે નૃત્યના તેમના "મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રકાશ" ની પ્રસ્તાવના બની ગયો. બાર્બરા મોર્ગન 1936માં અમેરિકન આર્ટિસ્ટ્સ કોંગ્રેસની શરૂઆતથી જ તેમાં ઊંડાણપૂર્વક સામેલ હતી અને 1937થી 1939 સુધી સ્ટુઅર્ટ ડેવિસના અધ્યક્ષપદ દરમિયાન પ્રદર્શન સમિતિના સભ્ય તરીકે સેવા આપી હતી. બે નાના બાળકો, 1932માં જન્મેલા ડગ્લાસ અને 1935માં લોયડ સાથે, બાર્બરાએ માતા અને કલાકાર બન્ને બનવાની વ્યવહારુ રીત શોધી. ફોટોગ્રાફીની તરફેણમાં પેઇન્ટિંગનો ત્યાગ કરવો આત્યંતિક લાગતું હતું, પરંતુ બે બચત પરિબળો માટે; પ્રથમ, ભવિષ્યના પુસ્તક માટેના વિચારનો ઉદભવ, અને બીજું, પેઇન્ટિંગ કરતા અવિરત દિવસના કલાકોની જરૂર નથી, અને કોઈ વ્યક્તિ અંધારામાં રાત્રે કામ કરી શકે છે. જોકે બાર્બરાએ હજારો ચિત્રો ખુલ્લા પાડ્યા હતા, તેમ છતાં તેણી પોતાને ફોટોગ્રાફર માનતી ન હતી કારણ કે તેણીએ પોતાનું કામ વિકસાવવાનું અને છાપવાનું ચક્ર પૂર્ણ કર્યું ન હતું. આમ તેમણે મેડિસન સ્ક્વેરની સામે 10 પૂર્વ 23મી સ્ટ્રીટ પર ડાર્ક રૂમ સાથે એક નવો સ્ટુડિયો સ્થાપ્યો અને 1931માં ફોટોગ્રાફીના તકનીકી અને ડાર્ક રૂમ પાસાઓ સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. બાર્બરા વિલાર્ડ પાસેથી પ્રક્રિયા શીખી અને તેની તકનીકમાં અન્ય અંતરાયો પર કામ કર્યું, મુખ્યત્વે 4x5 સ્પીડ ગ્રાફિક કેમેરા અને તમામ લેન્સ સાથે લેઇકા સાથે. તેણીએ હેરોલ્ડ હાર્વે સાથે કામ કર્યું હતું કારણ કે તે તેના ઓલ ટેમ્પરેચર રીપ્લેનીશિંગ ફાઇન ગ્રેન ડેવલપર 777 ને સંપૂર્ણ કરી રહ્યો હતો. આ સમય દરમિયાન તેમણે ફોટોમોન્ટેજનું અન્વેષણ કરવાનું શરૂ કર્યું. મોર્ગન ન્યૂયોર્કમાં ફોટો લીગના પ્રારંભિક સભ્ય હતા. તેમના ફોટોગ્રાફ્સ 1949માં લીગના પ્રદર્શન "ધીસ ઇઝ ધ ફોટો લીગ" માં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા, ધ બાર્બરા મોર્ગન એસ્ટેટનું પ્રતિનિધિત્વ ન્યૂયોર્કમાં બ્રુસ સિલ્વરસ્ટીન ગેલેરી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, એનવાય ડાન્સ ફોટોગ્રાફી 1935માં બાર્બરાએ યુવાન માર્થા ગ્રેહામ ડાન્સ કંપનીના પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતી. તેણી તરત જ ઉભરતી અમેરિકન મોડર્ન ડાન્સ ચળવળના ઐતિહાસિક અને સામાજિક મહત્વથી પ્રભાવિત થઈ હતીઃ મોર્ગન દ્વારા ફોટોગ્રાફ કરાયેલા ઘણા નર્તકોને હવે આધુનિક નૃત્યના અગ્રણી તરીકે ગણવામાં આવે છે, અને તેમના ફોટોગ્રાફ્સ તેમની કળાની નિર્ણાયક છબીઓ છે. તેમાં વેલેરી બેટિસ, મેર્સ કનિંગહામ, જેન ડુડલી, એરિક હોકિન્સ, હેન્યા હોલ્મ, ડોરિસ હમ્ફ્રી, જોસ લિમોન, સોફી માસ્લો, મે ઓ 'ડોનેલ, પર્લ પ્રિમસ, અન્ના સોકોલો, હેલેન ટેમિરિસ અને ચાર્લ્સ વેઇડમેનનો સમાવેશ થાય છે. વિવેચકો ક્લાઇવ બાર્ન્સ, જ્હોન માર્ટિન, એલિઝાબેથ મેકકોઝલેન્ડ અને બ્યુમોન્ટ ન્યૂહોલે મોર્ગનના કાર્યના મહત્વની નોંધ લીધી છે. ગ્રેહામ અને મોર્ગને એક એવો સંબંધ વિકસાવ્યો જે લગભગ 60 વર્ષ સુધી ચાલ્યો. તેમનો પત્રવ્યવહાર તેમના પરસ્પર સ્નેહ, વિશ્વાસ અને આદરની પુષ્ટિ કરે છે. 1980 માં, ગ્રેહામે જણાવ્યું હતું કેઃ 1945 માં, નેશનલ ગેલેરી અને સ્ટેટ ડિપાર્ટમેન્ટની સ્પોન્સરશિપ સાથે, મોર્ગને પ્રદર્શન લા ડેન્ઝા મોડર્ના નોર્ટે-અમેરિકાનાઃ ફોટોગ્રાફિયસ પોર બાર્બરા મોર્ગન-44 પેનલ માઉન્ટેડ એન્લાર્જમેન્ટ્સને માઉન્ટ કર્યું, જે પ્રથમ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યુ યોર્ક સિટીમાં પ્રદર્શિત થયું, પછી દક્ષિણ અમેરિકન પ્રવાસ માટે. ફોટોમોન્ટેજ અને લાઇટ ડ્રોઇંગ ફોટોગ્રાફી સાથે વધુ કરવાની તેમની સતત શોધમાં, મોર્ગને "નૃત્યની શારીરિક અને આધ્યાત્મિક ઊર્જાના ભાગીદાર તરીકે અને ફોટોગ્રાફિક પ્રક્રિયાના મુખ્ય પ્રેરક તરીકે પ્રકાશ ઊર્જાના વ્યાપક, કંપનશીલ પાત્રને અનુભવવાનું શરૂ કર્યું. "અચાનક, મેં પ્રકાશને મારો આદર આપવાનું નક્કી કર્યું, અને પુસ્તકની પૂંછડી માટે લયબદ્ધ પ્રકાશ ડિઝાઇન બનાવવાનું નક્કી કર્યું". તેણીએ તેના અંધારિયા સ્ટુડિયોમાં ખુલ્લા શટર કેમેરા સાથે હાવભાવથી પ્રકાશ રેખાંકનો બનાવ્યાં. 1930 અને 40 ના દાયકામાં યુરોપ અને લેટિન અમેરિકામાં ફોટોમોન્ટેજની ઉત્સાહપૂર્વક પ્રેક્ટિસ કરવામાં આવી હોવા છતાં, તે હજુ પણ અમેરિકન ફોટોગ્રાફી માટે પરાયું હતું અને વ્યાપકપણે તેનું અપમાન કરવામાં આવ્યું હતું. યુરોપિયન અવંત-ગાર્ડે વિશે મોર્ગનનું જ્ઞાન અને લુસિયા અને લેઝલો મોહોલી-નાગી સાથેની તેમની મિત્રતાએ મોંટેજમાં તેમની રુચિને આગળ ધપાવી. આ શૈલી આધુનિક અમેરિકન જીવનની વિવિધતાને કેવી રીતે પકડી શકે છે તેનાથી તેઓ ખાસ કરીને પ્રભાવિત થયા હતા. તેમણે સામાજિક ચિંતા અને કુદરતી અને નિર્મિત વાતાવરણના વિષયો સાથે કામ કર્યું હતું. સમર 'સ ચિલ્ડ્રન એન્ડ બુક ડિઝાઇન વર્ક વર્ષોથી બાળકોના વિકાસમાં તેમના મહાન રસે બાળકોના કેમ્પ, શાળાઓ અને કોલેજોમાં સ્થિત ઘણી નોકરીઓ અને તેમના પોતાના પ્રોજેક્ટ્સને પ્રેરિત કર્યા, જે પુસ્તક, સમર' સ ચિલ્ડ્રન (1951) માં પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યા. જ્યોર્જ ઇસ્ટમેન હાઉસના બ્યુમોન્ટ ન્યૂહોલે આ કામની પ્રશંસા કરતા કહ્યું હતું કે, "તેમના સંવેદનશીલ ફોટોગ્રાફ્સ, કુશળતાપૂર્વક શબ્દો સાથે જોડાયેલા છે, જે યુવાનોની દુનિયાને હાર્દિકતા અને માયા, રમૂજ અને સહાનુભૂતિ સાથે મેળવે છે. સમર ચિલ્ડ્રન એ યુવાનોની જાદુઈ દુનિયાનું ગતિશીલ અર્થઘટન છે. "મોર્ગને એરિકા એન્ડરસન (હાર્પર એન્ડ બ્રધર્સ, 1955) દ્વારા ધ વર્લ્ડ ઓફ આલ્બર્ટ શ્વીટ્ઝરની રચના અને ફોટો-એડિટિંગ પણ કર્યું હતું અને 1950માં પોકોહોન્ટાસ પ્રેસ માટે પ્રેસ્ટિનીઝ આર્ટ ઇન વુડ માટે ફોટોગ્રાફ્સ બનાવ્યા હતા. બ્લેક માઉન્ટેન કોલેજ 1943માં જોસેફ આલ્બર્સની વિનંતી પર, બાર્બરા મોર્ગને બ્લેક માઉન્ટેન કોલેજ ખાતે પ્રદર્શન માટે 24 ફોટોગ્રાફ્સ મોકલ્યા હતા, જેમાં તેઓ ફોટોગ્રાફી પર વ્યાખ્યાન આપી રહ્યા હતા. પછીના વર્ષે, મોર્ગન તેના ઉદ્ઘાટન વર્ષ (1944) દરમિયાન એક અઠવાડિયા માટે આર્ટ સમર ઇન્સ્ટિટ્યૂટના ફેકલ્ટીમાં વોલ્ટર ગ્રોપિયસ અને જોસેફ અને એની આલ્બર્સ સાથે જોડાયા. આ સત્ર દરમિયાન, મોર્ગને સમગ્ર પરિસર સમુદાયને "ફોટોગ્રાફીમાં પ્રકાશની ભૂમિકા" પર પ્રવચનો આપ્યા હતા. તેણીએ ડાર્કરૂમ વર્ગને ભણાવ્યો ન હતો, પરંતુ આઉટડોર વર્કશોપનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને તકનીક કરતાં સૌંદર્ય શાસ્ત્ર પર ભાર મૂક્યો હતો. યોગદાન મોર્ગનનું જીવન અને કલા બંને ઊર્જાની આ ગહન ભાવના અને હેતુપૂર્ણતાથી ભરપૂર હતા. "હું માત્ર એક 'ફોટોગ્રાફર' અથવા 'પેઇન્ટર' નથી", તેણીએ ભારપૂર્વક કહ્યું, "હું માત્ર એક 'ફોટોગ્રાફર' અથવા 'પેઇન્ટર' નથી, પરંતુ જીવનની તીવ્રતાઓને સંદેશાવ્યવહાર કરવાની રીતો શોધતી એક દૃષ્ટિની જાગૃત વ્યક્તિ છું". તેણી એડવર્ડ વેસ્ટન, ગોર્ડન પાર્ક્સ, માર્ગારેટ મીડ, બકમિન્સ્ટર ફુલર, જોસેફ કેમ્પબેલ, વિલિયમ કાર્લોસ વિલિયમ્સ, ડોરોથિયા લેંગ, સ્ટુઅર્ટ ડેવિસ, રિચાર્ડ ન્યુટ્રા અને ચાર્લ્સ શીલર, અન્ય ઘણા લોકો સાથે પત્રોનું આદાનપ્રદાન કરીને, તેમના સમયના કેટલાક સૌથી સર્જનાત્મક દિમાગ સાથે ગાઢ જોડાણ અને કાયમી મિત્રતા માટે જન્મજાત ક્ષમતા ધરાવે છે. તે બેરેનિસ એબોટ, વિન બુલોક, માઇનોર વ્હાઇટ, એન્સેલ એડમ્સ અને નેન્સી અને બ્યુમોન્ટ ન્યૂહોલની ઊંડી અને વિશ્વાસપાત્ર મિત્ર હતી. 1952માં મોર્ગને એડમ્સ, લેંગ, વ્હાઇટ અને ન્યૂહોલ્ઝ સાથે મળીને એપર્ચર મેગેઝિનની સ્થાપના કરી હતી. તેણીના કામનો સમાવેશ એડવર્ડ સ્ટીચેન દ્વારા એમ. ઓ. એમ. એ. ના વિશ્વ-પ્રવાસ ધ ફેમિલી ઓફ મેનમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જેની તેમણે શોને સમર્પિત એપર્ચરના અંક માટે સમીક્ષા કરી હતી. મોર્ગને મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂયોર્ક ખાતે બીજા સોલો શો સહિત વ્યાપક પ્રદર્શન કર્યું હતું અને લગભગ પાંચ દાયકા સુધી રાષ્ટ્રીય સ્તરે પ્રવચનો આપ્યા હતા. તેઓ 1970 અને 1971માં એન્સેલ એડમ્સ યોસેમિટી વર્કશોપ માટે મહેમાન પ્રશિક્ષક હતા. સામયિકોમાં તેમના અસંખ્ય લેખો, કલા અને ફોટોગ્રાફી પરની તેમની ટિપ્પણીઓ અને તેમના વિશાળ, જીવંત પત્રવ્યવહારનો હજુ ઊંડાણપૂર્વક અભ્યાસ થવાનો બાકી છે. મોર્ગનનો આર્કાઇવ, તેના પતિ વિલાર્ડની સાથે, યુસીએલએ લાઇબ્રેરી સ્પેશિયલ કલેક્શન્સ, ચાર્લ્સ ઇ. યંગ રિસર્ચ લાઇબ્રેરી, યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયાનો ભાગ છે. માઇનર વ્હાઇટે તેમના કાર્યને સમર્પિત એપર્ચરના 1964ના અંકની રજૂઆતમાં લખ્યું હતું કે, "એક એવી વ્યક્તિને જોવી કેટલી અદ્ભુત છે જેણે સંપૂર્ણ રીતે જીવવાની તેમની પ્રથાને કારણે આ બધી ક્ષમતાઓ વિકસાવી છે". ત્યારબાદ તેમણે ચિત્રકામ, વોટરકલર અને પેઇન્ટિંગમાં પણ કામ ફરી શરૂ કર્યું, જે 1970ના દાયકા સુધી ચાલુ રહ્યું. પ્રકાશિત કૃતિઓ માર્થા ગ્રેહામઃ સિક્સટીન ડાન્સિસ ઇન ફોટોગ્રાફ્સ (ફર્સ્ટ એડિશન 1941, ડ્યુએલ, સ્લોન એન્ડ પીયર્સ) સમર ચિલ્ડ્રન (ફર્સ્ટ એડિશન 1951, મોર્ગન એન્ડ મોર્ગન) બાર્બરા મોર્ગન-એ મોર્ગન એન્ડ મોર્ગન મોનોગ્રાફ (1972) બાર્બરા મોર્ગનઃ ફોટોમોન્ટેજ (1980, મોર્ગન એન્ડ મોર્ગન) એવોર્ડ્સ એન્ડ રેકગ્નિશન લાઇફટાઇમ એચિવમેન્ટ એવોર્ડ ઓફ અમેરિકન સોસાયટી ઓફ મેગેઝિન ફોટોગ્રાફર્સ વિમેન્સ કૉકસ ફોર આર્ટ લાઇફટાઇમ એચિવમેન્ટ એવોર્ડ (1986) 1978 માં માર્કેટ યુનિવર્સિટી, મિલવૌકી, વિસ્કોન્સિનથી ફાઇન આર્ટ્સની માનદ ડોક્ટરેટની ડિગ્રી. બાર્બરા મોર્ગન, પ્રિન્ટ્સ ડ્રોઇંગ્સ, વોટરકલર્સ એન્ડ ફોટોગ્રાફ્સ. મિલવૌકીઃ માર્ક્વેટ યુનિવર્સિટી. ઇવિંગ, વિલિયમ એ. (1987) ધ ફ્યુજિટિવ જેસ્ચરઃ માસ્ટરપીસ ઓફ ડાન્સ ફોટોગ્રાફી. લંડનઃ થેમ્સ એન્ડ હડસન લિમિટેડ. ગ્રીનફિલ્ડ, લોઈસ, "ધ ડીન ઓફ ડાન્સ", ધ વિલેજ વોઇસ, જૂન 30,1975,102. મિશેલ, માર્ગરેટા કે. (1979) રિકલેક્શન્સઃ ટેન વુમન ઓફ ફોટોગ્રાફી. વાઇકિંગ સ્ટુડિયો બુક મોર્ગન, બાર્બરા (1964) બાર્બરા મોર્ગન, એપર્ચર 11:1 મોર્ગન, બાર્બરા (1941) (1980) માર્થા ગ્રેહામઃ ફોટોગ્રાફ્સમાં સોળ નૃત્યો. ન્યૂ યોર્ક, ડ્યુએલ, સ્લોન એન્ડ પીયર્સ, 2જી આવૃત્તિ. ડોબ્સ ફેરી, ન્યૂયોર્કઃ મોર્ગન એન્ડ મોર્ગન (1980) ન્યૂહોલ, બ્યુમોન્ટ (1952). મેગેઝિન ઓફ આર્ટ. ધ અમેરિકન ફેડરેશન ઑફ આર્ટ્સ (માર્ચ 1952) પટનાયક, દેબ પી. (1999) "બાર્બરા મોર્ગન, માસ્ટર્સ ઑફ ફોટોગ્રાફી", ન્યૂયોર્કઃ એપર્ચર. બાહ્ય કડીઓ માર્થા ગ્રેહામ એન્ડ કંપનીના બાર્બરા મોર્ગન ફોટોગ્રાફ્સ માટે માર્ગદર્શિકા. સ્પેશિયલ કલેક્શન્સ એન્ડ આર્કાઈવ્સ, ધ યુસી ઇર્વિન લાઇબ્રેરીઝ, ઇર્વિન, કેલિફોર્નિયા. બાર્બરા મોર્ગન-About.com ટેમ્પલ યુનિવર્સિટીમાં બાર્બરા મોર્ગન પૃષ્ઠો મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી ફોટોગ્રાફી ફાઉન્ડેશન્સ ઓફ લોસ એન્જલસ મોડર્નિઝમ ખાતે કામ કરે છેઃ રિચાર્ડ ન્યુટ્રાની મોડ સ્ક્વોડ બર્થા વાર્ડેલઃ ડાન્સીસ ઇન સાયલેન્સઃ કિંગ્સ ઓડ, ઓલિવ હિલ અને કાર્મેલ એન અનફર્ગેટેબલ ફોટો ઓફ માર્થા ગ્રેહામ, સ્મિથસોનિયન મેગેઝિન બ્રુસ સિલ્વરસ્ટીન ગેલેરી વાચ ગેલેરી બાર્બરા મોર્ગનઃ ધ ગ્રેટ એક્સપેરિમેન્ટર, આઇ ફોટો સેન્ટ્રલ વિઝનરી ફોટોગ્રાફર બાર્બરા મોર્ગનની આર્કાઇવ્સ યુસીએલએ 1900 જન્મ 1992ના મૃત્યુના ઘરે આવે છે.