Cornelius Canis
કોર્નેલિયસ કેનિસ (ડી હોન્ડ્ટ, ડી 'હોન્ડ્ટ પણ) (1500 અને 1510-15 ફેબ્રુઆરી 1562ની વચ્ચે) એક ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ સંગીતકાર, ગાયક અને પુનરુજ્જીવનના ગાયકવૃંદ નિર્દેશક હતા, જેઓ સમ્રાટ ચાર્લ્સ વીના શાસન દરમિયાન ગ્રાન્ડે ચેપેલ, શાહી હેબ્સબર્ગ સંગીત સ્થાપનામાં તેમના જીવનનો મોટાભાગનો સમય સક્રિય રહ્યા હતા. તેમણે 16મી સદીની મધ્યમાં ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ શાળાની રચનાત્મક શૈલી, તેની વિસ્તૃત અનુકરણાત્મક બહુપત્નીત્વ સાથે, પેરિસિયન ચેનસનની હળવાશ અને સ્પષ્ટતા સાથે લાવી હતી, અને તે તે સમયના થોડા સંગીતકારોમાંના એક હતા જેમણે ફ્રેન્ચ અને ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ બંને રૂઢિપ્રયોગોમાં ચેનસન લખ્યા હતા. તેમના પ્રારંભિક જીવનના દસ્તાવેજીકરણ માટે કોઈ ચોક્કસ રેકોર્ડ અસ્તિત્વમાં નથી. તે સંભવતઃ ગેન્ટનો હતો, કારણ કે એક હયાત પત્ર સૂચવે છે કે તેના માતાપિતા ત્યાં રહેતા હતા, અને તેની કારકિર્દીના પ્રારંભિક રેકોર્ડ દર્શાવે છે કે તે ગેન્ટમાં સેન્ટ જ્હોન ચર્ચનો ભાગ, ઓન્ઝ-લિવ-વ્રોવ-ઑપ-ડી-રેડ કોન્ફ્રેટર્નિટીમાં ગાયક-માસ્ટર અને ગાયકવૃંદના શિક્ષક હતા. તેઓ એક મોટા સંગીત પરિવારનો ભાગ હોઈ શકે છે, કારણ કે ડી 'હોન્ડ, ડી હોન્ડ અને કેનિસ નામના અન્ય સંગીતકારો 16મી સદી દરમિયાન ગેન્ટ, કોર્ટિજક અને શાહી ચેપલ સાથે જોડાયેલા અન્ય સ્થળોએ સક્રિય હતા. 1542માં, તેમને નીચલા દેશોમાંથી ચાર ગાયકવૃંદને સ્પેન લઈ જવાની જવાબદારી સોંપવામાં આવી હતી, જે ચાર્લ્સ પાંચમાની સત્તાનું મુખ્ય કેન્દ્ર હતું, જે ત્યાં સુધીમાં પવિત્ર રોમન સમ્રાટ હતા. આ સફર શાહી ચેપલ, ગ્રાન્ડે ચેપલ સાથે તેમનું પ્રથમ દસ્તાવેજી જોડાણ છે. 1540ના દાયકાની શરૂઆતમાં ચેપલમાં કેનિસની ચોક્કસ સ્થિતિ નક્કી કરવામાં આવી નથી, પરંતુ તેમની પ્રતિષ્ઠા સારી હતી અને સતત વધી રહી હતી. આ સમયગાળા દરમિયાન ચેપલના સંગીતકારો ભાગ્યે જ એક જગ્યાએ લાંબા સમય સુધી રોકાતા હતાઃ તેઓ ઘણીવાર સમ્રાટ સાથે મુસાફરી કરતા હતા, ઇટાલી, નીચલા દેશો અથવા ઓસ્ટ્રિયા જતા હતા. અદાલતના દસ્તાવેજો દર્શાવે છે કે કેનિસ ઉટ્રેક્ટ અને ઑગ્સબર્ગ જેવા સ્થળોએ ગયા હતા અને વારંવાર સન્માન મેળવતા હતા. આખરે નિકોલસ ગોમ્બર્ટ પછી કેનિસ ચેપલના મૈસ્ટ્રે ડેસ એન્ફાન્સ (ગાયકવૃંદના માસ્ટર) બન્યા. ગોમ્બર્ટને 1540ની આસપાસ પદ પરથી દૂર કરવામાં આવ્યા હતા, તેમની સંભાળમાં રહેલા છોકરાઓમાંના એકની છેડતી કરવા બદલ દોષિત ઠેરવવામાં આવ્યા હતા અને ગૅલીમાં સખત મજૂરી માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા. આ સમયગાળા દરમિયાન ચેપલનું પુનર્ગઠન કરવામાં આવ્યું હતું, અને મૈત્રે ડી ચેપેલ (એકંદર સંગીત નિર્દેશક) ની સ્થિતિને મૈસ્ત્રે ડેસ એન્ફાન્સ સાથે ભેળવી દેવામાં આવી હતી, તેથી કેનિસ અગાઉના સંગીત નિર્દેશક ગોમ્બર્ટ અને થોમસ ક્રેક્વિલન બંનેના અનુગામી બન્યા હતા. તે સમયે સ્પેનિશ હેબ્સબર્ગ ચેપલ સાથે સંકળાયેલા અન્ય સંગીતકારોમાં નિકોલસ પાયેન અને ઓર્ગેનિસ્ટ જીન લેસ્ટેનિઅરનો સમાવેશ થતો હતો. કેનિસનું સંગીત એન્ટોનિયો ગાર્ડાનો અને પિયર એટ્ટાઇંગનાન્ટ જેવા અગ્રણી પ્રકાશનોમાં દેખાવા લાગ્યું; તેમનું મોટાભાગનું સંગીત 1542 થી 1558 સુધીનું છે, જે શાહી દરબારમાં તેમની સૌથી મોટી પ્રવૃત્તિનો સમયગાળો છે. બધા પ્રકાશિત થયા ન હતા, અને કેટલીક હસ્તપ્રત નકલોમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે જે જર્મની અથવા નીચલા દેશોમાં બનાવવામાં આવી હતી. કેનિસ માટે સંચિત સન્માનઃ તેમને શાહી પ્રીબેન્ડ્સ, પેન્શન, એપોસ્ટોલિક તરફેણ મળી, અને તેમને બે અલગ-અલગ સ્થળોના મઠાધિપતિ બનાવવામાં આવ્યાઃ મિડલબર્ગમાં નોટ્રે ડેમ અને લીજમાં ફ્લોરેસ. 1555માં તેઓ નિવૃત્ત થયા, કદાચ એટલા માટે કે તેમના નિયોક્તા અને આશ્રયદાતા ચાર્લ્સ પાંચમા પદ છોડવાના હતા; ચાર્લ્સ દ્વારા નેધરલેન્ડ્સમાં તેમની સત્તા ફિલિપ બીજા (15 ઓક્ટોબર 1555) ને સોંપવામાં આવી તેના બરાબર એક મહિના પહેલા કેનિસની નિવૃત્તિ થઈ હતી. જો કે, આ તેમની સંગીત કારકિર્દીનો અંત ન હતો. તેઓ અનુક્રમે સેન્ટ માર્ટેન અને ઓન્ઝ લિવ વ્રોકર્ક ખાતે કોર્ટિજકમાં પાદરી અને સિદ્ધાંત બન્યા હતા. 15 ફેબ્રુઆરી 1562ના રોજ પ્રાગમાં તેમનું અવસાન થયું, જે તે સમયે પણ હેબ્સબર્ગ ક્ષેત્રની અંદર હતું. સંગીત અને પ્રભાવ કેનિસે પવિત્ર અને બિનસાંપ્રદાયિક બંને કંઠ્ય સંગીત લખ્યું હતું. કોઈ ખાસ વાદ્ય સંગીત બચ્યું નથી, અને તેમણે કદાચ કોઈ લખ્યું નથી. કેનિસ દ્વારા સંગીતનો નોંધપાત્ર જથ્થો બચી ગયો છે, જેમાં બે સમૂહ, 35 મોટેટ્સ અને 31 ચેનસનનો સમાવેશ થાય છે. તાજેતરના દાયકાઓમાં કાર્યોની યાદીમાં વધારો થયો છેઃ ત્રણ મોટેટ્સ અને બે ચેનસન તાજેતરની શોધો છે. તેમની તમામ કૃતિઓ ત્રણથી છ અવાજો માટે છે. બે લોકો, મિસા પાસ્ટોરસ લોકેબન્ટુર અને મિસા સુપર સાલ્વે સેલેબેરિમા બંને છ અવાજો માટે છે, જ્યારે મોટેટ્સ અને ચેનસન બધા ત્રણથી છ સુધી બદલાય છે. કેનિસના મોટેટ્સ ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ સંગીતકારોની પોસ્ટ-જોસ્કિન પેઢીની રીતે લખવામાં આવે છે, જેમાં નોંધપાત્ર કુશળતા સાથે હાથ ધરવામાં આવતી વિવિધ પ્રકારની કોન્ટ્રાપન્ટલ પ્રક્રિયાઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. અનુકરણ ઘણીવાર વ્યાપક હોય છે, અને તે કાં તો કડક અથવા મુક્ત હોઈ શકે છે; અનુકરણમાં ક્રમિક અવાજોને અલગ પાડતો સમય અંતરાલ કાં તો ખૂબ ટૂંકો અથવા લાંબો હોઈ શકે છે. કેનિસે એક જ રચનાના ક્રમિક વિભાગોમાં તેમની વિરોધાભાસી પ્રક્રિયાઓને બદલીને અને ટૂંકીથી લઈને વ્યાપક શ્રેણીની મધુર રેખાઓ લખીને પણ વિરોધાભાસ માટે પ્રયાસ કર્યો હતો. તેમના પવિત્ર સંગીતમાં તેમણે ઉપયોગમાં લીધેલી વિસ્તૃત પોલીફોનિક પ્રક્રિયાઓથી વિપરીત, કેનિસના ચેનસન નેધરલેન્ડની પોલીફોની અને ફ્રેન્ચ, ખાસ કરીને પેરિસિયન, બંનેની સરળતાનું મિશ્રણ દર્શાવે છે. 1540 અને 1550ના દાયકા દરમિયાન બે સામાન્ય પ્રકારનાં ચેનસોની રચના કરવામાં આવી હતીઃ ક્લેમેન્ટ જેનેક્વિન અને ક્લાઉડીન ડી સેર્મીસી જેવા સંગીતકારો દ્વારા પેરિસિયન, જે હોમોફોનિક હોવાનું વલણ ધરાવતું હતું અને ટૂંકા ગાળામાં લખાતું હતું, જેમાં માત્ર ટૂંકા ગાળામાં અનુકરણ કરવામાં આવતું હતું; અને ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ, જે વધુ બહુભાષી અને અનુકરણાત્મક હતુંઃ ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ ચેનસોન્સ એ જ સંગીતકારો દ્વારા પવિત્ર સંગીત સમાન હતા. કેનિસે પેરિસિયન ચેનસનની કેટલીક વિશેષતાઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં હોમોફોની, ટૂંકા લયબદ્ધ એકમો અને કેડેન્શિયલ સૂત્રોનો સમાવેશ થાય છે, જે તેમને અન્યથા પોલિફોનિક ફેબ્રિક પર કલમ કરે છે. કેનિસના કેટલાક ચેન્સન્સ કેન્ટસ-ફર્મસ તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં કેનિસ અગાઉથી અસ્તિત્વમાં રહેલા ચેન્સન્સમાંથી એક કે બે પંક્તિઓ લે છે, જેમાં જેનેક્વિન, ક્લાઉડીન ડી સેર્મીસી અને ગોમ્બર્ટના ઉદાહરણોનો સમાવેશ થાય છે, અને તેને મૂળથી ઘણું અલગ, પરંતુ તે જ શબ્દોનો ઉપયોગ કરીને કોન્ટ્રાપન્ટલ ટેક્સચરમાં ફરીથી બનાવે છે. કેનિસ અને મ્યુઝિકા રિઝર્વટા મ્યુઝિકા રિઝર્વટા શબ્દસમૂહના ચોક્કસ અર્થ પર સંગીતશાસ્ત્રીઓ દ્વારા દાયકાઓથી ચર્ચા કરવામાં આવી રહી છે, કારણ કે આ શબ્દનો સમકાલીન ઉલ્લેખ અસ્પષ્ટ અને વિરોધાભાસી છે. સંગીત વિદ્વાનો વચ્ચે વર્તમાન સર્વસંમતિ એ છે કે આ શબ્દ એક નવીન પ્રથાનો ઉલ્લેખ કરે છે, જે 16મી સદીના મધ્યભાગની આસપાસ રચના અને પ્રદર્શન બંનેમાં શરૂ થઈ હતી, જેમાં લખાણ-સેટિંગમાં 'અસર' અને સંભવતઃ રંગભેદનો સમાવેશ થાય છે; કે તે એક વ્યાપક ચળવળ ન હતી; અને તે મુખ્યત્વે સંગીતનો એક પ્રકાર હતો જેનો હેતુ પારખીઓ માટે હતો. કોર્નેલિયસ કેનિસ એ સંગીતકારોમાંના એક છે જેનો ઉલ્લેખ સંગીતની શૈલીમાં ન લખવા તરીકે કરવામાં આવ્યો છે. શાહી ચેપલમાંથી કેનિસના પ્રસ્થાનના થોડા સમય પહેલા, ચાર્લ્સ વીના બાવેરિયન રાજદૂતે તેના એમ્પ્લોયર, ડ્યુક આલ્બ્રેક્ટ વીને એક પત્ર લખ્યો હતો, જેમાં તેમણે આ શબ્દનો વ્યાપક અર્થમાં ઉપયોગ કર્યો હોવાનું જણાય છે, જેનો અર્થ થાય છે "એક સંગીત શૈલી જે નવી છે": "મ્યુઝિકા રિઝર્વટા હવે પહેલા કરતા વધુ ફેશનેબલ બની જશે, [નિકોલસ પેયન આ પદ માટે કોર્નેલિયસ કેનિસના અનુગામી બન્યા પછી], કારણ કે કેનિસ તેની સાથે સમાધાન કરી શક્યા ન હતા". તેથી તેઓ કેનિસને રૂઢિચુસ્ત શૈલીમાં સંગીતકાર માનતા હતા. આ પત્રની તારીખ, 28 એપ્રિલ 1555, ઓરલેન્ડ ડી લાસસ મ્યૂનિખમાં આલ્બ્રેક્ટ વીની સંગીતની સ્થાપનામાં જોડાયા તેના થોડા સમય પહેલા છે; લાસસ તે સમયે સંગીતના સૌથી પ્રખ્યાત વ્યવસાયી હતા, અને આજે પણ છે. તોતા વિટા પર 10 ગીતોની કૃતિઓ, આવૃત્તિઓ અને રેકોર્ડિંગ. ઇગિડિયસ ક્વાર્ટેટ (એટ 'સેટેરા) મિસા પાસ્ટોરસ લોકબેન્ટુર ઓન લીડેન કોયરબુક્સ III ઇગિડિયસ ક્વાર્ટેટ (એટ' સેટેરા) નોંધો સંદર્ભો આલ્બર્ટ ડનિંગ, "મ્યુઝિકા રિઝર્વટા", ગ્રોવ મ્યુઝિક ઓનલાઇન, આવૃત્તિ. એલ. મેસી (એક્સેસ 12 ઓગસ્ટ 2007), (સબ્સ્ક્રિપ્શન એક્સેસ) એલન ડબ્લ્યુ. એટલાસ, રેનેસાં મ્યુઝિકઃ મ્યુઝિક ઇન વેસ્ટર્ન યુરોપ, 1400-1600. ન્યૂ યોર્ક, ડબ્લ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, 1998. બાહ્ય કડીઓ 1500 જન્મ 1562 મૃત્યુ હેબ્સબર્ગ નેધરલેન્ડ્સના સંગીતકારો 16મી સદીના ફ્રાન્કો-ફ્લેમિશ સંગીતકારો ચેન્સન સંગીતકારો ગેન્ટ પુનરુજ્જીવનના સંગીતકારો