Pakistani popular music
પાકિસ્તાની લોકપ્રિય સંગીત અથવા ટૂંક સમયમાં પાકિસ્તાની પોપ સંગીત પાકિસ્તાનમાં લોકપ્રિય સંગીત સ્વરૂપોનો ઉલ્લેખ કરે છે. પાકિસ્તાની પોપ એ પરંપરાગત પાકિસ્તાની શાસ્ત્રીય સંગીત અને ઉર્દૂ સહિત પાકિસ્તાનની વિવિધ ભાષાઓમાં ગવાયેલા જાઝ, રોક એન્ડ રોલ, હિપ હોપ અને ડિસ્કોના પશ્ચિમી પ્રભાવોનું મિશ્રણ છે. સંગીતની લોકપ્રિયતા સિંગલના વ્યક્તિગત વેચાણ, તેના મ્યુઝિક વિડિયોના દર્શકોની સંખ્યા અથવા ગાયકના આલ્બમ ચાર્ટની સ્થિતિ પર આધારિત છે. પાકિસ્તાન ઉપરાંત, પાકિસ્તાની પોપ સંગીતએ પડોશી દેશોમાં પણ પ્રભાવશાળી અનુસરણ અને લોકપ્રિયતા હાંસલ કરી છે અને પાકિસ્તાની ડાયસ્પોરાના સભ્યો દ્વારા સાંભળવામાં આવે છે, ખાસ કરીને મધ્ય પૂર્વ, યુરોપ અને ઉત્તર અમેરિકામાં. પાકિસ્તાની પોપ સંગીતએ 1966માં અહમદ રુશ્દીના ગીત "કો કો કોરિના" સાથે દક્ષિણ એશિયન પ્રદેશમાં આ શૈલીને જન્મ આપ્યો હોવાનું માનવામાં આવે છે. આમ પાકિસ્તાની પોપ ભારતીય પોપ સંગીત, તેમજ બોલિવૂડ સંગીત અને બાંગ્લાદેશી રોક સાથે ગાઢ સંબંધ ધરાવે છે. પાકિસ્તાની પોપ સંગીતની પેટા શૈલીઓમાં કવ્વાલી (સૂફી સંગીતનું એક સ્વરૂપ), પાકિસ્તાની રોક (સૂફી રોક સહિત), પાકિસ્તાની હિપ હોપ અને ડિસ્કો (બોલિવૂડ ડિસ્કો સાથે સંબંધિત) નો સમાવેશ થાય છે. રુના લૈલા અને આલમગીર જેવા દિગ્ગજ કલાકારોએ પાકિસ્તાનમાં પોપ ઉદ્યોગની શરૂઆત કરી હતી, જ્યારે પંદર વર્ષની પોપ સનસની નાઝિયાએ તેના ભાઈ ઝોહેબ હસન સાથે મળીને સમગ્ર દક્ષિણ એશિયામાં પોપ સંગીતનો જન્મ લીધો હતો, જે તેના બ્રિટિશ પ્રયાસોની સફળતાને અનુરૂપ છે. ત્યારબાદ આવેલા અન્ય લોકપ્રિય પાકિસ્તાની પોપ કલાકારોમાં અબરાર-ઉલ-હક, ફખરે આલમ, સ્ટ્રિંગ્સ, આમિર ઝાકી, આવાઝ, આમિર સલીમ, હારૂન, ફકીર મહમૂદ અને હાદિકા કિયાનીનો સમાવેશ થાય છે. કવ્વાલી ગાયક નુસરત ફતેહ અલી ખાનનો પણ પાકિસ્તાની પોપ સંગીત પર મોટો પ્રભાવ હતો. રુશ્દીની પોપ હિટથી માંડીને હસન ભાઈ-બહેનો દ્વારા ગવાયેલા ગીતો, જુનૂન, વાઇટલ સિન્સ, જલ અને સ્ટ્રિંગ્સ સહિતના બેન્ડ સુધી, પાકિસ્તાની પોપ ઉદ્યોગ સમગ્ર દક્ષિણ એશિયામાં સતત ફેલાયો છે અને આજે તે પાકિસ્તાન અને પડોશી દક્ષિણ એશિયાના દેશોમાં સૌથી લોકપ્રિય શૈલી છે. પાકિસ્તાની પોપ કલાકારો દ્વારા ગવાયેલા ગીતો બોલિવૂડની મોટાભાગની ફિલ્મોના સાઉન્ડટ્રેક પર નિયમિતપણે જોવા મળે છે. આ શૈલીને હંમેશા મુખ્ય પ્રવાહની યુવા સંસ્કૃતિમાં સ્વીકારવામાં આવી છે પરંતુ બદલાતી સરકારો, સાંસ્કૃતિક રૂઢિચુસ્તતા, વિદેશી પ્રભાવો અને પડોશી દેશો તરફથી સખત સ્પર્ધાના રૂપમાં અવરોધો આવ્યા છે. તેમ છતાં, પોપ સંગીતનો વિકાસ થયો અને તે સતત વૃદ્ધિ સાથે ટકી રહ્યું. તાજેતરના સમય સુધી પાકિસ્તાની પોપ સંગીતની સમગ્ર દક્ષિણ એશિયા અને બાકીના વિશ્વમાં પ્રશંસા થવાની હતી. ઇતિહાસ 1960-1980: પ્લેબેક ગાયનનો ઉદય અને પતન માસ્ટર ઓફ સ્ટેજ, પોપનો પિતાઃ અહમદ રુશ્દી 1947માં પાકિસ્તાનની આઝાદી પછી, નવા રચાયેલા પાકિસ્તાનમાં મનોરંજનનું સૌથી લોકપ્રિય સ્વરૂપ ફિલ્મનું માધ્યમ હતું. દેશના વિવિધ ખૂણાઓમાં, ખાસ કરીને પૂર્વ પાકિસ્તાનમાં લાહોર, કરાચી અને ઢાકામાં સિનેમા શરૂ થયા અને પાર્શ્વ ગાયન લોકપ્રિય બન્યું. જે લોકો આ શૈલીમાં આગળ વધવાનું વલણ ધરાવતા હતા તેમને શાસ્ત્રીય સંગીતમાં તાલીમ આપવી પડતી હતી, સામાન્ય રીતે ઉસ્તાદ દ્વારા તાલીમ આપવામાં આવતી હતી જેમણે તેના વિવિધ સ્વરૂપો અને શૈલીઓમાં નિપુણતા મેળવી હતી. 1966માં, પ્રતિભાશાળી યુવા પાર્શ્વ ગાયક અહમદ રુશ્દી (જે હવે દક્ષિણ એશિયાના મહાન ગાયકોમાંના એક માનવામાં આવે છે) એ અરમાન ફિલ્મ માટે પ્રથમ દક્ષિણ એશિયન પોપ ગીત "કો-કો-કોરિના" ગાયું હતું. સોહેલ રાણા દ્વારા રચિત આ ગીત 60ના દાયકાના બબલગમ પોપ, રોક એન્ડ રોલ ટ્વિસ્ટ સંગીત અને પાકિસ્તાની ફિલ્મ સંગીતનું મિશ્રણ હતું. આ શૈલીને પાછળથી 'ફિલ્મી પોપ' તરીકે ઓળખવામાં આવશે. રુના લૈલા સાથે જોડી બનાવીને, ગાયકને દક્ષિણ એશિયામાં પોપ સંગીત, મોટે ભાગે હિપ હોપ અને ડિસ્કોના અગ્રણી પિતા માનવામાં આવે છે. રુશ્દીની સફળતાને પગલે, જાઝમાં વિશેષતા ધરાવતા ખ્રિસ્તી બેન્ડ્સે કરાચી, હૈદરાબાદ અને લાહોરમાં વિવિધ નાઇટ ક્લબો અને હોટેલ લોબીમાં પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું. તેઓ સામાન્ય રીતે પ્રસિદ્ધ અમેરિકન જાઝ હિટ અથવા રુશ્દીના ગીતોને આવરી લેતા હતા. પૂર્વ પાકિસ્તાનને સ્વતંત્ર રાજ્ય જાહેર કરવામાં આવ્યું ત્યાં સુધી બાંગ્લાદેશ મુક્તિ યુદ્ધ સુધી રુશ્દીએ લૈલા સાથે પ્લેબેક હિટ ગીતો ગાયા હતા. લૈલાએ બંગાળી હોવાને કારણે નવા મળેલા બાંગ્લાદેશમાં જવાનું નક્કી કર્યું. 1980 ના દાયકામાં પાકિસ્તાનમાં સિનેમાની પ્રગતિમાં નાક-ડાઇવ જોવા મળ્યું હતું કારણ કે સરકારી વહીવટીતંત્રમાં ફેરફારોને કારણે રાષ્ટ્ર ઉથલપાથલની સ્થિતિમાં હતું. સિનેમાઘરોની સંખ્યામાં ઝડપથી ઘટાડો થયો અને લોકોએ સિનેમા પર જવાને બદલે ટેલિવિઝન જોવાનું પસંદ કર્યું. નવો યુગ અને પુનરુત્થાનઃ પાકિસ્તાનના રાજા પોપ આલમગીર 1972 જ્યારે પાકિસ્તાનમાં સિનેમા ઘટી રહ્યું હતું, ત્યારે પડોશી ભારત ફિલ્મની સામગ્રી અને ગુણવત્તામાં મજબૂત થઈ રહ્યું હતું. લોકોએ ભારતીય પ્લેબેક સમકક્ષોની પ્રશંસા કરવાનું શરૂ કર્યું. અને જ્યારે એવું લાગતું હતું કે પાકિસ્તાનમાં સંગીતને આ વિદેશી પ્રભાવથી બચવાની કોઈ આશા નથી, ત્યારે અનવર મકસૂદ અને શોએબ મન્સૂરે 1985માં નેરિસા, બીના અને શબાના બેન્જામિન (સામૂહિક રીતે બેન્જામિન સિસ્ટર્સ તરીકે ઓળખાય છે) ની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. બહેનોએ ટેલિવિઝન સ્ક્રીનને તેમના મધુર આકર્ષણથી ભરી દીધી અને ટેબ્લોઇડ્સે તેને બેન્જામિન સિસ્ટર્સ ફેનોમેનન કહેવાનું શરૂ કર્યું. થોડા વર્ષો પછી બંગાળી ગાયક આલમગીર આવ્યા. તેમની પેઢીના તમામ લોકોની જેમ, આલમગીરનો ઉછેર એબીબીએ અને બોની એમ જેવા બેન્ડના ગીતો સાંભળીને થયો હતો. તેઓ ઉર્દૂમાં લોકપ્રિય નવા તરંગ ગીતોની પ્રસ્તુતિ કરતા હતા. 1973માં, ડિસ્કો અને ફંકથી પ્રભાવિત થઈને, આલમગીરએ અલબેલા રાહી ગાયું હતું, જે એક ઉર્દૂ ગીત હતું, જેનો શાબ્દિક અનુવાદ મૂળ સ્પેનિશમાં ક્યુબન હિટમાંથી કરવામાં આવ્યો હતો. આલમગીર પાકિસ્તાનમાં સંગીતનું એક નવું સ્વરૂપ લાવ્યા, જેણે આધુનિક પશ્ચિમી સંગીતના રંગ સાથે શાસ્ત્રીય સ્વરૂપોનું મિશ્રણ કર્યું. એક પછી એક સફળ, તેઓ તેમના સમયના સૌથી સફળ ગાયક અને સંગીતકાર સાબિત થયા. આલમગીરની સાથે, મોહમ્મદ અલી શહકી પણ જાઝ અને રોક જેવા માધ્યમો સાથે હિન્દુસ્તાની શાસ્ત્રીય સ્વરૂપોની પ્રસ્તુતિથી પ્રસિદ્ધિ પામ્યા હતા. હસન જહાંગીર (ઉર્દૂઃ حسن جہانگیر) એક પાકિસ્તાની પોપ ગાયક છે. તેમણે 80ના દાયકામાં 'હવા હવા ",' હાટો બાચો" અને 'શાદી ના કર્ણ યારોં "જેવા હિટ સિંગલ્સથી પ્રસિદ્ધિ મેળવી હતી. તેમણે 1982માં તેમનું પ્રથમ સિંગલ "ઇમરાન ખાન ઇઝ અ સુપરમેન" રજૂ કર્યું હતું અને તેમનું એકમાત્ર આંતરરાષ્ટ્રીય ખ્યાતિપ્રાપ્ત આલ્બમ હવા હવા રજૂ કર્યું હતું. ભારતમાં તેની આશરે 15 મિલિયન નકલો વેચાઈ હતી. સંગીતની નવી લહેર અને નવી શૈલીઓ (1980-2000 s) ડિસ્કો પૉપની રાણીઃ નાઝિયા હસન 1980 માં, યુનાઇટેડ કિંગડમમાં રહેતી પંદર વર્ષની પાકિસ્તાની છોકરી નાઝિયા હસનનો સંપર્ક ભારતીય અભિનેતા અને દિગ્દર્શક ફિરોઝ ખાન દ્વારા ભારતીય સંગીત નિર્માતા બિડ્ડુ અપ્પૈયા સાથે કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે તેને ફિલ્મ કુરબાની માટે "આપ જૈસા કોઈ" ગીત ગાવાનું કહ્યું હતું. ગીતના વિતરણની અનુનાસિક ગુણવત્તા માટે તેણીની પસંદગી કરવામાં આવી હતી. આ ગીત યુકે અને ભારતીય ઉપખંડમાં ત્વરિત હિટ બન્યું હતું. મુખ્યત્વે ડિસ્કો બીટ્સ અને હિપ હોપથી પ્રભાવિત, નાઝિયાએ તેના ભાઈ ઝોહેબ હસન સાથે મળીને સતત સફળ ફિલ્મો આપી હતી. તેમના ગીતો ડિસ્કો દીવાને અને તેરે કાદમોન કો સમગ્ર એશિયામાં એટલા લોકપ્રિય બન્યા કે તેમનું પહેલું આલ્બમ એશિયામાં તે સમયનું સૌથી વધુ વેચાતું આલ્બમ જાહેર થયું. આ પ્રચાર લાંબા સમય સુધી ચાલ્યો ન હતો કારણ કે મુહમ્મદ ઝિયા-ઉલ-હકના શાસન સાથે રાષ્ટ્રને ઇસ્લામીકરણ કરવા માટે સખત નિર્ણયો લેવામાં આવ્યા હતા. લગભગ તમામ મ્યુઝિક વીડિયોને સ્થાનિક ટેલિવિઝન પર પ્રસારિત કરવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. ધાર્મિક નેતાઓએ બે હસન ભાઈ-બહેનોને મંચ પર એકસાથે નૃત્ય કરતા સૌથી બિન-ઇસ્લામિક જોયા. જ્યારે વીડિયો બતાવવામાં આવે ત્યારે નાઝિયાને તેના નૃત્યના પગ છુપાવવા માટે કમર ઉપર બતાવવામાં આવતી હતી. આથી, આ સંગીત ઉદ્યોગ માટે વધુ એક ફટકો હતો. રોક સંગીત અને ઝિયાના વર્ષો (1980-1989) પશ્ચિમી સંગીત સામે ઝિયાના કડક નિવેદનો છતાં, 1980નો યુગ એ પાકિસ્તાનના સ્વદેશી અને કુશળ રોક સંગીતનો જન્મ અને ઉદયનો વ્યાપકપણે માનવામાં આવતો સમય છે. રાષ્ટ્રપતિ તરીકે મુહમ્મદ ઝિયા-ઉલ-હકની લશ્કરી સ્થાપના પછી તરત જ, સંગીતના વિતરણને મર્યાદિત કરવા માટે પગલાં લેવામાં આવ્યા હતા અને મનોરંજનનો એકમાત્ર સ્રોત સરકારી માલિકીનું ટેલિવિઝન નેટવર્ક પાકિસ્તાન ટેલિવિઝન કોર્પોરેશન (પીટીવી) હતું. 1979માં જનતાને આપેલા સંબોધનમાં રાષ્ટ્રપતિ ઝિયાએ પશ્ચિમી સંસ્કૃતિ અને પશ્ચિમી સંગીતની નિંદા કરી હતી અને દેશના તમામ સંગીત વીડિયો પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. સંગીત ઉદ્યોગને પડતી મુશ્કેલીઓ અને સમસ્યાઓ છતાં, ભાઈ-બહેનો, નાઝિયા અને તેના નાના ભાઈ ઝોહેબ હસને વધુ પોપ આલ્બમોનું નિર્માણ કરવા માટે જોડાણ કર્યું હતું, પરંતુ પાકિસ્તાન જે ઉથલપાથલમાંથી પસાર થઈ રહ્યું હતું તેમાં, આ જોડીએ પોતાના જ દેશમાં દર્શકોની સંખ્યા અને વેચાણ ગુમાવ્યું હતું. તેઓ "ડ્રીમર દીવાને" શીર્ષકવાળા તેમના ગીત "ડિસ્કો દીવાને" ના અંગ્રેજી સંસ્કરણ સાથે યુકે ટોપ 40 સુધી પહોંચવામાં સફળ રહ્યા હતા. આ આલ્બમે માત્ર એશિયામાં જ નહીં પરંતુ દક્ષિણ અમેરિકા, દક્ષિણ આફ્રિકા અને સોવિયત યુનિયન સુધી 14 મિલિયનથી વધુ રેકોર્ડ્સનું વેચાણ કર્યું હતું. નાઝિયા ઝોહેબે બાદમાં 1980ના દાયકામાં બૂમ બૂમ (1982), યંગ તરંગ (1984), હોટલાઇન (1987) અને કેમેરા કેમેરા (1992) જેવા અન્ય ઘણા આલ્બમોનું નિર્માણ કર્યું હતું અને 1980ના દાયકા દરમિયાન એશિયાના પૉપ સંગીત દ્રશ્ય પર સંપૂર્ણ પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું. રાષ્ટ્રપતિ ઝિયા-ઉલ-હકના શાસન દરમિયાન પૉપ/રોક સંગીતનો નવો ગુસ્સો વધવા લાગ્યો. 1980 ના દાયકા દરમિયાન, સાંસ્કૃતિક પરિવર્તનની એક લોકપ્રિય લહેર હતી અને 80 ના દાયકાની ફેશન વાળ શૈલીઓ અને કપડાં લોકો દ્વારા નોંધાવા લાગ્યા હતા. ઘરેલું રોક મ્યુઝિક બેન્ડ, સંસ્કૃતિથી અલગ, ઘણા પાકિસ્તાની ચાહકો અને દેશના સાંસ્કૃતિક નિરીક્ષકો દ્વારા "સાંસ્કૃતિક પુનરુત્થાનના આશાસ્પદ નવા યુગ" તરીકે જોવામાં આવ્યા હતા. તેમની પ્રચંડ લોકપ્રિયતાએ નોંધપાત્ર રીતે સંગીતની નવી લહેર અને પાકિસ્તાનના ઇતિહાસમાં એક આધુનિક પ્રકરણ ખોલ્યું. જનતાએ સામાન્ય રીતે નવી વાળ શૈલીઓ અને ફેશન વસ્ત્રો (યુનિવર્સિટીની મહિલા અને પુરુષ વિદ્યાર્થીઓમાં લોકપ્રિય) નું સ્વાગત કર્યું હતું. ઝિયાના રૂઢિચુસ્ત શાસનના શિખર અને અંતિમ સમય દરમિયાન, સાંસ્કૃતિક પરિવર્તનની લોકપ્રિય લહેર હતી, અને પશ્ચિમી ફેશન શૈલી અને સંગીતએ દેશમાં ખળભળાટ મચાવ્યો હતો. 1980 ના દાયકામાં, વિવિધ સંગીત આયોજકોએ ફાઇવ સ્ટાર હોટલો અને યુનિવર્સિટી કેમ્પસમાં ભૂગર્ભ રોક સંગીત સમારોહ યોજ્યા હતા. વ્યંગાત્મક રીતે, તે રાષ્ટ્રપતિ ઝિયા-ઉલ-હકનું રૂઢિચુસ્ત શાસન હતું જ્યારે રોક સંગીતમાં વિસ્ફોટ થયો હતો અને ઇસ્લામાબાદ અને ઝિયા-ઉલ-હકના નિવાસસ્થાન નજીક સમગ્ર દેશમાં ભૂગર્ભ રોક સંગીત જલસા યોજાયા હતા. 1986માં, પોપ બેન્ડ, વાઇટલ સિગ્નેસે તેનું પહેલું સિંગલ 'દિલ દિલ પાકિસ્તાન "અને' દો પલ કા જીવન" રજૂ કર્યું હતું, જે દેશમાં અંતિમ સફળતા બની હતી. વાઇટલ સાઇન્સની સફળતાએ અન્ય લોકોને તેમના દાવાને અનુસરવામાં મદદ કરી, અને દેશના ઇતિહાસમાં પ્રથમ વખત દેશમાં રોક સંગીત આકાશને સ્પર્શી ગયું. એવા સમયમાં જ્યારે ઉદ્યોગના ટકી રહેવાની કોઈ આશા નહોતી, ત્યારે રોક/પોપ મ્યુઝિક બેન્ડ્સે પોપ મ્યુઝિક ઉદ્યોગે છોડી દીધું હતું તે અંતરને નોંધપાત્ર રીતે અને ખૂબ ઝડપથી ભરી દીધું હતું. પશ્ચિમી નિરીક્ષકો અને સાંસ્કૃતિક વિવેચકોના જણાવ્યા અનુસાર, દેશમાં રોક સંગીતના બેન્ડ 1990ના દાયકા દરમિયાન દેશના આધુનિકતાવાદમાં નોંધપાત્ર પરિવર્તન લાવ્યા હતા. વાઇટલ સાઇન્સ અને બાદમાં જુનૂન અને અન્યોના ઉદય સાથે, 1980 અને 1990 ના દાયકામાં વિસ્ફોટ પામેલું રોક સંગીત, પાકિસ્તાનમાં દેશભક્તિની રાષ્ટ્રવાદી ભાવનાને વ્યક્ત કરવા માટેનું એક વાહન બની ગયું. 1990માં, પ્રથમ ખાનગી માલિકીનું ટેલિવિઝન સ્ટેશન, નેટવર્ક ટેલિવિઝન માર્કેટિંગ (એન. ટી. એમ.) એ યુવા પેઢીને ધ્યાનમાં રાખીને શો શરૂ કર્યા. તે પહેલાં, 1989 માં, શોએબ મન્સૂરે પી. ટી. વી. માટે મ્યુઝિક '89 નામના શોનું નિર્માણ કર્યું હતું અને હસન ભાઈ-બહેનોને શોના યજમાન તરીકે લીધા હતા. આ શો વાઇટલ સિન્સ, જુનૂન, અલી હૈદર, સજ્જાદ અલી અને જ્યુપિટર્સ જેવા બેન્ડમાંથી એકલા હાથે દંતકથાઓ બનાવવા માટે જવાબદાર છે, જેમાં ફાઇનલ કટ અને ધ બાર્બેરિયન જેવા ભૂગર્ભ વૈકલ્પિક રોક બેન્ડનો પણ સમાવેશ થાય છે. 2011 માં ધ એક્સપ્રેસ ટ્રિબ્યુનમાં લખાયેલા સંપાદકીય અનુસાર, "વાઇટલ સિન્સ અને પાકિસ્તાનનું કુશળ રોક સંગીત ભારતના અતિક્રમણકારી મનોરંજન ઉદ્યોગ સામે દેશ પાસે એકમાત્ર" શસ્ત્રાગાર "હતું". તે ઝિયાના સમય દરમિયાન હતું, જ્યારે દિલ દિલ પાકિસ્તાન ટેલિવિઝન પર રજૂ થયું હતું અને ટૂંકા ગાળામાં, તે દેશમાં એક મોટી સફળતા બની હતી. પાકિસ્તાન પોપ સંગીતની પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યુંઃ 1990-1999 વાઇટલ સિન્સ અને અન્ય બેન્ડની સફળતા સાથે, પોપ/રોક સંગીતએ પોપ સંગીતને પણ સૂચિબદ્ધ કરવામાં નોંધપાત્ર મદદ કરી. લાહોર, કરાચી અને ઈસ્લામાબાદમાં એન. ટી. એમ. પર એન. ટી. એમ. તરીકે પ્રાઇમટાઇમ રિસેપ્શન મ્યુઝિક ચેનલ ચાર્ટ્સ નામના કાર્યક્રમનું પ્રસારણ કરતું હતું. રોક સંગીતની જનતા દ્વારા પ્રશંસા થતી રહી અને એક કલાકનો શો જેમાં કાઉન્ટડાઉન ફોર્મેટમાં વિવિધ કલાકારો માટે મ્યુઝિક વીડિયો પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે લોકોએ શોના સ્વરૂપથી પરિચિત થવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે કલાપ્રેમી બેન્ડ અને ગાયકોએ તેમના પોતાના વીડિયો ટેપ કર્યા અને તેમને પ્રસારિત કરવા માટે મોકલ્યા. સ્પર્ધા વધવાની સાથે અને એક જ વિડિયોને સમર્પિત થોડી મિનિટો સાથે, દેશભરના પોપ અને રોક સંગીતકારોને તેમના કામ માટે માન્યતા આપવામાં આવી રહી હતી. આ શોએ રેપર ફખરે આલમ, દાનિશ રાહી, ફ્રિન્જ બેનિફિટ (તાહિર ગુલ હસન દ્વારા કરાચીમાં તેમના રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોમાં પ્રથમ આલ્બમ તન્હાઇ રેકોર્ડ અને મિશ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું), સ્ટ્રિંગ્સ, જુનૂન, આમિર સલીમ, આમિર ઝાકી અને હારૂન રાશિદ અને ફાકિર મહેમૂદ જેવા નવા કલાકારો બનાવ્યા હતા. આ શો ટ્રેઇલબ્લેઝર બની ગયો અને ઘણા લોકોએ તેના પગલાને અનુસર્યું. વીડિયો કાઉન્ટડાઉન (જે પાછળથી વીડિયો કાઉન્ટ ડાઉન જબરદસ્ત ઝાબર ડસ/10 બન્યું) પી. ટી. વી. પર શરૂ થયું અને વીડિયો જંક્શન (વી. જે.) એ એન. ટી. એમ. પર તેના પ્રકારનું એક હતું જે એમ. સી. સી. બંધ થયા પછી શરૂ થયું હતું. જેમ જેમ પી. ટી. વી. 1992 માં પી. ટી. વી. 2 ની શરૂઆત સાથે આંતરરાષ્ટ્રીય બન્યું, તેણે પાકિસ્તાની પોપ કલાકારો માટે આંતરરાષ્ટ્રીય ક્ષેત્ર ખોલ્યું. વધુને વધુ આંતરરાષ્ટ્રીય ટીવી ચેનલો (ખાસ કરીને સરહદ પારથી) પાકિસ્તાનમાં ઉપગ્રહ દ્વારા દૃશ્યમાન થઈ. પાકિસ્તાની કલાકારોએ 1990ના દાયકાના અંતમાં એમટીવી ઇન્ડિયા અને ચેનલ વીમાં પ્રવેશવાનું શરૂ કર્યું હતું. અને પાકિસ્તાની સમકક્ષ અંદરની પ્રતિભાને પ્રકાશિત કરવાના દરેક પ્રયાસને ઢાંકી દે છે. 90ના દાયકાના મધ્યમાં એફએમ રેડિયોની શરૂઆતથી પાકિસ્તાની પોપ વધુ ઉપલબ્ધ બન્યું. લોકોએ તેમની કારમાં પાકી પૉપ એન રોકના રંગોનો આનંદ માણવાનું શરૂ કર્યું. ઈ. એમ. આઈ. પાકિસ્તાન, પેપ્સી પાકિસ્તાન ઇન્ક. અને સાઉન્ડ માસ્ટર જેવી રેકોર્ડિંગ કંપનીઓએ નવા અને ઉભરતા સ્ટાર્સની નોંધ લેવાનું શરૂ કર્યું. તેઓએ સ્ટ્રિંગ્સ, વાઇટલ સાઇન્સ, જુનૂન, બેન્જામિન સિસ્ટર અને અવાઝ સહિતના બેન્ડ સાથે કરાર કરવાનું શરૂ કર્યું જે પાછળથી આઇકોનિક પોપ-રોક બેન્ડ બન્યા. આ સમયે, 1993 માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વાઇટલ સિગ્નેસે તેની પ્રથમ આંતરરાષ્ટ્રીય કોન્સર્ટ કર્યા પછી વિવિધ રોક/પોપ બેન્ડ્સે વિદેશમાં ઘણી માન્યતા મેળવી હતી. અબરાર-ઉલ-હક, બિલ્લો દે ઘર (1995) સાથે તેની શરૂઆતથી, "પાકિસ્તાની પૉપનો રાજા" તરીકે જાણીતો બન્યો, જેણે વિશ્વભરમાં 40.3million આલ્બમોનું વેચાણ કર્યું હતું. હાદિકા કિયાનીએ 1995માં અદનાન સામી અને ઝેબા બખ્તિયાર અભિનીત ફિલ્મ 'સરગમ "થી પદાર્પણ કર્યું હતું, જે અસાધારણ હિટ બની હતી અને ફિલ્મનું મ્યુઝિક આલ્બમ લોલીવુડ ટોપ 10 (પીટીવી), યે હૈ ફિલ્મી દુનિયા (એન. ટી. એમ.) અને એફ. એમ. ચેનલોમાં ચાર્ટબસ્ટર રહ્યું હતું. પરંતુ હાદિકાએ પ્લેબેકને બદલે પોપ કલાકાર તરીકે પોતાની સંગીત કારકિર્દી વધુ ચાલુ રાખી. તેણીના આલ્બમ "રાઝ, રંગ અને રોશની" નું લાખો રૂપિયાનું વેચાણ થયું હતું અને તેણીને નાઝિયા હસન પછી અંતિમ મહિલા પોપ સ્ટાર બનાવી હતી. 1997માં, પેપ્સી પાકિસ્તાન દ્વારા હસ્તાક્ષર કરાયેલી હાદિકા વિશ્વની બીજી આંતરરાષ્ટ્રીય મહિલા ગાયિકા બની હતી. 1999માં કારગિલ યુદ્ધ પછી પાકિસ્તાનમાં તમામ ભારતીય ચેનલોનું પ્રસારણ મર્યાદિત અથવા પ્રતિબંધિત કરવામાં આવ્યું હતું અને પરવેઝ મુશર્રફના તખ્તાપલટ પછી મીડિયાનું ખાનગીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. નિયમિતપણે ભારતીય ચેનલો જોનારા હજારો લોકોની જરૂરિયાતોને પહોંચી વળવા માટે, ભારતીય સામગ્રી સાથે મેળ ખાતા કાર્યક્રમો પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા. આને એક તક તરીકે જોતા, બેન્ડ સંગીતના દ્રશ્ય પર પાછા ફર્યા અને વધુ સમૃદ્ધ સામગ્રી સાથે વીડિયો બનાવવાનું શરૂ કર્યું. 2002-03 માં, ઇન્ડસ મીડિયા ગ્રૂપના નિર્માતા અને સી. ઈ. ઓ. ગઝનફર અલીએ પશ્ચિમી સંગીત ચેનલો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા બંધારણોને અનુસરીને સંગીતને સમર્પિત ચેનલ ઇન્ડસ મ્યુઝિક સાથે સંગીત ઉદ્યોગમાં પોતાનું પ્રથમ સાહસ શરૂ કર્યું હતું. આ ચેનલ ઇન્ડસ વિઝન ચેનલના એક ભાગ તરીકે શરૂ થઈ હતી અને બાદમાં 2003માં એક અલગ ચેનલ તરીકે શરૂ કરવામાં આવી હતી. કેટલીક પાકિસ્તાની ચેનલો સિવાય જોવા માટે કંઈ જ ન હોવાથી, દેશના યુવાનો ઇન્ડસ મ્યુઝિકમાં સ્થાયી થશે અને ફરી એકવાર સંગીતમાં રસ લેશે. 2006 માં ઇન્ડસ ટીવી નેટવર્કે એમટીવી ઇન્ટરનેશનલ સાથેના કરારમાં ઇન્ડસ મ્યુઝિકને એમટીવી પાકિસ્તાનમાં રૂપાંતરિત કર્યું જે 2011 સુધી ચાલુ રહ્યું અને ફરીથી ઇન્ડસ મ્યુઝિક બન્યું. રોક સંગીત દેશમાં લોકપ્રિયતા મેળવવાનું ચાલુ રાખ્યું, કારણ કે વધુ ગાયકો અને બેન્ડ આ શૈલીમાં પ્રવેશ કરે છે. પરંતુ પાકિસ્તાનમાં કાયદો અને વ્યવસ્થાની સ્થિતિએ કોન્સર્ટની સંખ્યા મર્યાદિત કરી દીધી હતી અને કલાકારો તેમના આલ્બમોનું ભારે પ્રચાર કરી રહ્યા નથી. 2000ના દાયકામાં પાકિસ્તાનમાં નવી સંગીત પ્રતિભાઓ ઉભરી આવી હતી. એન્ટિટી પેરાડિગમ, આરોહ, મિઝરાબ, મિઝમાર, ફુઝોન, રેથ, નૂરી, મેચલ હસન બેન્ડ, જલ, રોક્સેન વગેરે. તેમણે ગુણવત્તાયુક્ત સંગીતનું નિર્માણ કરીને પોતાનું નામ બનાવ્યું. જુનૂનના વિસર્જન સાથે, અલી આઝમતે તેમની એકલ કારકિર્દીની શરૂઆત કરી, અને તેમનું પ્રથમ એકલ આલ્બમ સોશિયલ સર્કસ સફળ બન્યું અને તેમને એક પ્રતિષ્ઠિત છબી આપી. આઈની ખાલિદ, અબ્રેશમ અને અબીર જેવી નવી મહિલા ગાયકોએ સંગીતના દ્રશ્યને જીવંત રાખ્યું હતું. ઇન્ડસ મ્યુઝિક પછી, એ. આર. વાય. મ્યુઝિક (ધ મ્યુઝિક) આગ (હવે ઓફ-એર), પ્લે અને અન્ય ઘણી સંગીત ચેનલો શરૂ કરવામાં આવી હતી જેણે સંગીતનું દ્રશ્ય ચાલુ રાખ્યું હતું. આગ ટીવી એ પાકિસ્તાનની સૌપ્રથમ યુથ મ્યુઝિક ચેનલ હતી જેણે યુવા મુદ્દાઓ પર ઘણા વિચારપ્રેરક કાર્યક્રમો રજૂ કર્યા હતા, જેમાં બેન્ડ્સ અને લોકપ્રિય ગાયકોઃ આતિફ અસલમ અને જલનો ઉદય 2003માં આતિફ અસલમ, ગોહર મુમતાઝ અને અન્ય લોકો સાથે મળીને 'જલ' બેન્ડની રચના કરવામાં આવી હતી, જેણે 'આદત', 'વો લમ્હે' અને તેમના સંબંધિત આલ્બમ્સ જેવી હિટ ફિલ્મો સાથે પાકિસ્તાની પોપ સંગીતની નવી લહેર લાવી હતી. આતિફ અત્યાર સુધીના શ્રેષ્ઠ પાકિસ્તાની પ્લેબેક ગાયકોમાંનો એક બન્યો અને જલ પાકિસ્તાની બેન્ડ સંગીત દ્રશ્યમાં સૌથી મોટું નામ બની ગયું. વધુમાં, પાકિસ્તાનમાં સિનેમાની નવી લહેરે પોપ/રોક સંગીતના દ્રશ્યને ટેકો આપ્યો હતો, કારણ કે મોટાભાગની બેકગ્રાઉન્ડ સ્કોર્સ અને નવી ફિલ્મોના OST સામાન્ય રીતે પોપ/રોક કલાકારો દ્વારા બનાવવામાં આવે છે. આતિફ અસલમ, રાહત ફતેહ અલી ખાન અને અલી ઝફર જેવા પોપ/રોક કલાકારો બોલિવૂડ સંગીત ઉદ્યોગમાં ભારતમાં સમાન રીતે લોકપ્રિય છે. ટેલિવિઝન શો કોક સ્ટુડિયો કોક સ્ટુડિયો, એક લોકપ્રિય પાકિસ્તાની સંગીત ટેલિવિઝન શ્રેણી, પાકિસ્તાની પોપ સંગીત કલાકારોના સહયોગમાં પાકિસ્તાનનું પ્રથમ સત્તાવાર સાહસ બન્યું. કોક સ્ટુડિયો અસાધારણ હિટ બની છે જેણે અત્યાર સુધીમાં 14 સફળ સિઝન આપી છે. પ્રથમ 7 સીઝનનું નિર્માણ પાકિસ્તાન વાઇટલ સિન્સના પીઢ ભૂતપૂર્વ પોપ બેન્ડના સભ્ય રોહેલ હયાત દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. તે એક પ્રકારનો પ્રકાર છે જેમાં જૂના અને સમાચારોનું મિશ્રણ સામેલ છે અને તે પાકિસ્તાનની તમામ ટીવી ચેનલો અને કેટલીક રેડિયો ચેનલો પર પ્રસારિત થાય છે જે તેને દેશ અને વિદેશમાં દરેક માટે ઉપલબ્ધ કરાવે છે. આ મંચ આરિફ લોહાર અને મીશા શફી જેવા લોક અને આધુનિક કલાકારોની પ્રતિભાને આગળ લાવ્યું. સીઝન 8 કોક સ્ટુડિયોને અપાર લોકપ્રિયતા મળી અને તેના ઘણા ગીતો તાઝી, સાઉન્ડક્લાઉડ અને Patari.pk જેવી દક્ષિણ એશિયામાં લોકપ્રિય મોટાભાગની ઑનલાઇન મ્યુઝિક સ્ટ્રીમિંગ વેબસાઇટ્સના ચાર્ટમાં ટોચ પર છે. તેની પ્રથમ રજૂઆત પછી પાકિસ્તાનમાં સફળતા બાદ, કોક સ્ટુડિયો આંતરરાષ્ટ્રીય ફ્રેન્ચાઇઝી બની ગયું છે. પાકિસ્તાની શોએ પડોશી ભારતમાં મોટી સંખ્યામાં ચાહકો મેળવ્યા છે. આ શોની સફળતાએ કોકા-કોલાને સમાન સ્વરૂપ સાથે ભારતીય સંસ્કરણ કોક સ્ટુડિયો @એમટીવી શરૂ કરવા માટે પ્રેરિત કર્યું, જે વિવેચકો દ્વારા વખાણાયેલી અને વ્યાવસાયિક રીતે સફળ સાબિત થઈ છે. ભારતીય સંસ્કરણનું નિર્માણ એમટીવી ઇન્ડિયા દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. એપ્રિલ 2012 માં, આ શોનું આરબ સંસ્કરણ, કોક સ્ટુડિયો બાલરબી મધ્ય પૂર્વમાં શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ગીતકાર મિશેલ એલિફ્ટેરિએડ્સ દ્વારા નિર્મિત વિવિધ અરબી અને આંતરરાષ્ટ્રીય સંગીત કલાકારોના પ્રદર્શન દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. પાકિસ્તાન આઇડોલ ધ આઇડોલ ફ્રેન્ચાઇઝી 2013 માં પાકિસ્તાન આઇડોલ શ્રેણી સાથે પાકિસ્તાનમાં શરૂ કરવામાં આવી હતી, જે જિયો ટીવી દ્વારા પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી. આ કાર્યક્રમનું ગીત 'આવાજ મેં તેરી "હતું, જેને અલી ઝફરે કમ્પોઝ કર્યું હતું અને ગાયું હતું. બુશરા અન્સારી, અલી અઝમત અને હાદિકા કિયાનીએ આ શોને જજ કર્યો હતો. પ્રથમ સિઝનના વિજેતા ઝમાદ બેગ હતા. પેપ્સી બેટલ ઓફ ધ બેન્ડ્સ એ બેટલ ઓફ ધ બેન્ડ્સની વિભાવના પર આધારિત ટેલિવિઝન શો છે, જે સૌપ્રથમ 2002માં પી. ટી. વી. હોમ પર પ્રસારિત થયો હતો. આ શોને 2017માં ફરી શરૂ કરવામાં આવ્યો હતો. આ સીઝનમાં ન્યાયાધીશો આતિફ અસલમ, મીશા શફી અને ફવાદ ખાનને દર્શાવવામાં આવ્યા હતા જેમણે વાઇટલ સિન્સ 'દો પલ કા જીવન' અને આલમગીરની 'દેખા ના થા' ને શ્રદ્ધાંજલિ તરીકે રજૂ કરી હતી; એકોસ્ટિક સ્ટેશન કશાન અદમાનીએ 2019 માં પાકિસ્તાનની પ્રથમ સંગીત વેબ શ્રેણી, એકોસ્ટિક સ્ટેશન રજૂ કરી હતી. આ શ્રેણી અનપ્લગ્ડ સંગીત પર આધારિત હતી અને તેમાં નતાશા બેગ, કાશ્મીર (પાકિસ્તાની બેન્ડ), કમી પોલ, નતાશા ખાન (પાકિસ્તાની ગાયક), શાલમ અશર ઝેવિયર અને વધુ જેવા લોકપ્રિય સંગીતકારોને દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. પાકિસ્તાની કવ્વાલી સંગીતકાર નુસરત ફતેહ અલી ખાનની બોલિવૂડ સંગીત પર મોટી અસર પડી હતી, જેણે બોલિવૂડમાં કામ કરતા અસંખ્ય ભારતીય સંગીતકારોને પ્રેરણા આપી હતી, ખાસ કરીને 1990 ના દાયકા દરમિયાન. જો કે, ભારતીય સંગીત નિર્દેશકોએ હિટ ફિલ્મી ગીતો બનાવવા માટે ખાનના સંગીતની ચોરી કરી હોવાના ઘણા ઉદાહરણો છે. મોહરા (1994) માં વિજુ શાહનું હિટ ગીત "તુ ચીઝ બડી હૈ મસ્ત મસ્ત" ખાનના લોકપ્રિય કવ્વાલી ગીત "દમ મસ્ત કલંદર" માંથી ચોરી કરવામાં આવ્યું હતું. આતિફ અસલમ, રાહત ફતેહ અલી ખાન અને અલી ઝફર જેવા પોપ/રોક કલાકારો બોલિવૂડ સંગીત ઉદ્યોગમાં ભારતમાં સમાન રીતે લોકપ્રિય છે. યાદીઓ બેસ્ટ સેલિંગ કલાકારો બેસ્ટ સેલિંગ આલ્બમ્સ મ્યુઝિક વિડિયો સ્ટ્રીમ્સ આ પણ જુઓ પાકિસ્તાની રોક મ્યુઝિક ઓફ પાકિસ્તાન ભારતીય પોપ પૉપ મ્યુઝિક પાકિસ્તાની પોપ ગાયકોની યાદી નોંધો સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ દેશ દ્વારા લોકપ્રિય સંગીત