Vampire Rodents
વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સ એ ફોનિક્સ, એરિઝોનામાં સ્થિત સાઉન્ડ કોલાજ અને પ્રાયોગિક સંગીતનો સમૂહ હતો, જોકે તેના મુખ્ય સભ્યો મૂળ કેનેડાથી આવ્યા હતા. પ્રોજેક્ટના સર્જનાત્મક કેન્દ્રમાં ગાયક અને સંગીતકાર ડેનિયલ વ્હાન્કે અને કીબોર્ડવાદક વિક્ટર વુલ્ફનો સમાવેશ થાય છે. ડેનિયલ વ્હાન્કે મુખ્યત્વે 20મી સદીના શાસ્ત્રીય અને અવંત-ગાર્ડે સંગીતથી પ્રભાવિત હતા, જ્યારે કે વુલ્ફ નવા યુગ, આસપાસના અને સિન્થ-સંચાલિત પોપ સંગીતથી પ્રભાવિત હતા. તેમનું કામ મોટા બેન્ડ, બીબોપ, મ્યુઝિક કોન્ક્રિટ, ઔદ્યોગિક, ઇલેક્ટ્રો, ભારતીય શાસ્ત્રીય અને ગ્રીક સંગીતમાં પણ હતું. વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સે વોર મ્યુઝિક (1991) સાથે શરૂઆત કરી હતી, જે એક આલ્બમ હતું જેણે પોપ અને ઔદ્યોગિક સંગીત સ્વરૂપ સાથે શ્યામ રમૂજ અને પ્રયોગો માટે તેમની કુશળતા દર્શાવી હતી. વાયોલિનવાદક અને સેલિસ્ટ એન્ડ્રીયા અકાસ્ટિયા સાથે રેકોર્ડ કરાયેલ પ્રીમોનીશન (1992) એ બેન્ડની કલાત્મક મહત્વાકાંક્ષી અને ઇલેક્ટ્રોએકૉસ્ટિક અને આજુબાજુના સંગીતમાં રસ દર્શાવ્યો હતો. કેટલાક લોકો દ્વારા જૂથની મહાન કૃતિ માનવામાં આવતી, લુલાબી લેન્ડ (1993) એ વધારાના સંગીતકારો, ઘરના ધબકારા, સ્વિંગ લય અને વિશ્વ સંગીતના સમાવેશ સાથે અવાજને વધુ વિસ્તૃત કર્યો. 1993માં અકાસ્ટિયા અને વુલ્ફે વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સમાં સીધું યોગદાન આપવાનું બંધ કરી દીધું હતું અને તે વાહન્કેનો એકલ પ્રોજેક્ટ બની ગયો હતો, જોકે તેમણે તેમના ભૂતપૂર્વ બેન્ડના સાથીઓએ તેમના પ્રસ્થાન પહેલા રેકોર્ડ કરેલા સંગીતનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સે નિર્માતા ચેઝની મદદથી અને 90ના દાયકાના ઔદ્યોગિક રોક દ્રશ્યમાં પહેલેથી જ સ્થાપિત થયેલા અસંખ્ય સંગીતકારોના યોગદાન સાથે ક્લોકસીડ (1995) પર ઓર્કેસ્ટ્રલ સંગીત દ્વારા સૂચિત વિદ્યુત-ઔદ્યોગિક અવાજને અપનાવ્યો હતો. અંતિમ આલ્બમ, ગ્રેવિટીઝ રિમ (1996), ડ્રમ મશીનના લય દ્વારા સમર્થિત ગાઢ દોરી અને હોર્ન વ્યવસ્થા પર ભાર મૂકતા ભૂતકાળના કાર્યની વધુ આક્રમક અને કઠોર પ્રકૃતિ પર પાછો ફર્યો. વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સનું છેલ્લું રેકોર્ડિંગ 1996 માં કરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે વાહન્કે ગ્રેવિટીના રિમની ફોલો-અપ તૈયાર કરી રહ્યા હતા. ફિફ્થ કોલ્વમૅન રેકોર્ડ્સ સાથેના કાનૂની મુદ્દાઓએ અણધારી રીતે પ્રવૃત્તિ અટકાવી દીધી હતી અને પ્રોજેક્ટને વિરામ પર મૂકવામાં આવ્યો હતો. એક દાયકાથી વધુ સમયની નિષ્ક્રિયતા પછી, ડેનિયલ વ્હાન્કેએ સત્તાવાર રીતે તેમની સંગીત નિવૃત્તિ અને 2009માં પ્રોજેક્ટને છોડી દેવાની જાહેરાત કરી હતી. 2016 માં, વાહન્કેએ રોડેન્શિયા પ્રોડક્શન્સ નામના સત્તાવાર યુટ્યુબ પૃષ્ઠની સ્થાપના કરી અને તે ખરીદી માટે ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવશે તે સૂચન સાથે અપ્રકાશિત સામગ્રી બહાર પાડવાનું શરૂ કર્યું. 11 નવેમ્બર, 2017 ના રોજ, વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સનું છઠ્ઠું આલ્બમ, નોઇઝીસ ઇન ધ વોલ, તેમના સત્તાવાર બેન્ડકેમ્પ પૃષ્ઠ પર ડિજિટલ રીતે બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. ટોરોન્ટોમાં પ્રારંભિક વર્ષો (1987-89) સંગીતકાર ડેનિયલ વ્હાન્કે અને વિક્ટર વુલ્ફ ટોરોન્ટો યુનિવર્સિટીમાં માનવશાસ્ત્રનો અભ્યાસ કરતી વખતે મળ્યા હતા. વિક્ટર 1977 થી ઉપનામ હેઠળ ફિલ્મ સંગીતની રચના કરી રહ્યા હતા અને 80 ના દાયકા દરમિયાન નમૂનાઓ સાથે પ્રાયોગિક પોપ ટ્રેકની રચના કરી રહ્યા હતા. ડેનિયલ 1986 થી ચાઇનીઝ પાત્ર સ્ટ્રોક વિશ્લેષણ પર આધારિત પ્લેયર પિયાનો ટુકડાઓ પર કામ કરી રહ્યો હતો. તેઓએ 1987 માં સહયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું અને સાથે મળીને ઘણી સ્વતંત્ર ફિલ્મોની રચના કરી. જૂન 1989 માં, તેઓએ એક પ્રોજેક્ટ શરૂ કર્યો જેમાં ઔદ્યોગિક રોક અને સાઉન્ડ કોલાજના તત્વોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો, જેની કલ્પના સ્વ-મનોરંજનના એક સ્વરૂપ તરીકે અને સંગીત ઉદ્યોગ પર મજાક રમવાની રીત તરીકે કરવામાં આવી હતી. તેઓએ પ્રોજેક્ટનું નામ વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સ રાખ્યું હતું, જે એરિઝોનામાં એક માનવશાસ્ત્રીય ખોદકામ પર વેનકે દ્વારા શોધાયેલ બે મોટા કોતરણીવાળા પ્રાણીની ખોપરીના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. યુદ્ધ સંગીત અને એરિઝોનામાં સ્થળાંતર (1989-90) 1989 સુધીમાં, આ જોડી ફોનિક્સ, એરિઝોનામાં સ્થાનાંતરિત થઈ ગઈ હતી અને બાસ ગિટાર અને કીબોર્ડ પર કાર્લ ગીસ્ટ, ગિટાર પર ઇવાન કોસી અને પર્ક્યુસન પર જિંગ લાઓશુની સહાય મેળવી હતી. વોર મ્યુઝિક માટે રેકોર્ડિંગ જાન્યુઆરી 1990માં પૂર્ણ થયું હતું. વાહન્કે ઉપનામ હેઠળ કંપોઝ અને રેકોર્ડ કરવાનું પસંદ કર્યું, અને દરેક વેમ્પાયર રોડેન્ટ રિલીઝ પર એન્ટોન રાથૌસેન તરીકે શ્રેય આપવામાં આવ્યો. ઇન્ટરવ્યૂ લેતી વખતે તે ઉપનામનો ઉપયોગ કરતો અને પૂછતો કે ઇન્ટરવ્યુ લેનાર વાહન્કે અને રાથૌસેનને અલગ લોકો તરીકે સંબોધિત કરે. તે સમયે અન્ય ઔદ્યોગિક રોકની જેમ, વોર મ્યુઝિકની રચનાઓએ નમૂના ફિલ્મ અને ટેલિવિઝન સંવાદનો ભારે ઉપયોગ કર્યો હતો. આ કારણે, વ્હાન્કેની કંઠ્ય તકનીક સાથે, પ્રકાશનોએ ઉંદરોના સંગીત અને પ્રારંભિક સ્કિની પપ્પીના સંગીત વચ્ચે સરખામણી કરી. આ આલ્બમને ગીતો માટે પણ ધ્યાન ખેંચ્યું હતું, જેમાં પશ્ચિમી સંસ્કૃતિની નિંદાત્મક ટીકા કરવા માટે શ્યામ રમૂજનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રીમોનીશન અને પ્રાયોગિક તબક્કો (1990-92) ગીસ્ટે વોર મ્યુઝિકના પ્રકાશન પછી બેન્ડ છોડી દીધું, બ્રિસ્ટોલ સ્થિત લેબલ વર્ડ્સ ઓફ વોર્નિંગ સાથે રોજગાર મેળવવાનું પસંદ કર્યું. વાહન્કે અને વુલ્ફને તેમના પ્રોજેક્ટની કલાત્મક ગુણવત્તાનો અહેસાસ થયો અને ઇલેક્ટ્રોએકૉસ્ટિક અને આજુબાજુના સંગીતમાંથી પ્રેરણા લેવા માટે યુદ્ધ સંગીતના નકલી ઔદ્યોગિક ખડકથી દૂર જવાનું શરૂ કર્યું. 1991માં આ જોડીએ પ્રીમોનીશન નામની ત્રીસ મિનિટની કેસેટ ટેપ બહાર પાડી હતી, જે તેમના બીજા પૂર્ણ-લંબાઈના આલ્બમ માટે પાયો તરીકે કામ કરશે. વાયોલિનવાદક અને સેલિસ્ટ એન્ડ્રીયા અકાસ્ટિયા સાથે 1992 માં પ્રીમોનીશનનું વિસ્તરણ અને પૂર્ણ થયું હતું. આ આલ્બમને વિવેચકો તરફથી વધુ પ્રશંસા મળી અને બેન્ડને વ્યાપક નોટિસ મળવાનું શરૂ થયું, જેમાં "સિટિઓ" જેવા ટ્રેકને કોલેજ રેડિયો સ્ટેશનો પર પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા. લુલાબી લેન્ડ અને વિવેચકોની પ્રશંસા (1992-93) પ્રીમોનીશને ઔદ્યોગિક સંગીત લેબલ રી-કન્સ્ટ્રકશન રેકોર્ડ્સનું ધ્યાન ખેંચ્યું, જેમણે બેન્ડને તેના રોસ્ટરમાં અપનાવ્યું. લુલાબી લેન્ડ 1993માં રજૂ કરવામાં આવી હતી અને વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સ માટે સંગીતમય પરિપક્વતાને ચિહ્નિત કરી હતી. અવંત-ગાર્ડે અને ઔદ્યોગિક સંગીતનું અન્વેષણ કરવાનું ચાલુ રાખતા સંગીતમાં ઘરના ધબકારા, સ્વિંગ લય અને વિશ્વ સંગીતના પ્રભાવોનો ગર્વ હતો. બેબીલેન્ડના ડેન ગ્રોટા, ચેમલાબના જારેડ હેન્ડ્રિક્સન અને થ્રી માઇલ પાયલોટના પાલ જેનકિન્સની ગાયન પ્રતિભાનો ઉપયોગ કરીને પ્રથમ વખત વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સે મહેમાન સંગીતકારો સાથે સહયોગ કર્યો હતો. આલ્બમની રજૂઆત પછી, અકાસ્ટિયા અને વુલ્ફે અન્ય હિતોને આગળ વધારવા માટે વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સ સાથેની તેમની સંડોવણી ઘટાડી. તેમનો છેલ્લો ઇન-સ્ટુડિયો સહયોગ ટ્રેક "લિઝાર્ડમેન" હતો, જે માસ્કેડ બ્યૂટી ઇન અ સી ઓફ સેડનેસ પર વિવિધ કલાકારોના સંકલન પર રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. લુલાબી લેન્ડને તેની રજૂઆત પર વિવેચકો દ્વારા સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. પોકાર કરો! તેને તેમનું શ્રેષ્ઠ કાર્ય ગણાવતા કહ્યું હતું કે "આ લોકો કોલાજને કાઉન્ટરપોઇન્ટમાં ફેરવી શકે છે જે રીતે ફક્ત અવંત-ગાર્ડેના માસ્ટરોએ કર્યું છે; ઝપ્પા એવા લોકો માટે મનમાં આવે છે જેઓ એબ્સોલ્યુટલી ફ્રી પરના ચિત્તભ્રમપૂર્ણ રૂપાંતરને યાદ રાખવા માટે પૂરતા વૃદ્ધ છે". ગિયરે તેમના સંગીત સાથે સિનેમેટિક અનુભવ બનાવવા માટે બેન્ડને શ્રેય આપતા કહ્યું કે તેઓ "ક્લાસિક હોરર મૂવીઝ બનાવવા માંગે છે અને તેમના માધ્યમ તરીકે ફિલ્મ નહીં પણ સંગીતનો ઉપયોગ કરી રહ્યા છે". સંગીતના સારગ્રાહીવાદ વિશે પણ ઘણું કહેવામાં આવ્યું હતું, જેમાં આર. આઈ. પી. અને આઈ/ઈ. ઔદ્યોગિક સંગીતની સીમાઓને આગળ વધારવા માટે બેન્ડને શ્રેય આપે છે, બાદમાં કહે છે કે "કોઈ પુનરાવર્તિત સમૂહગીત જોડકણાં અને સંગીતના રિફ્સ વિના, તેઓ આગળ વધે છે, વાસી ટેક્નો અને ઔદ્યોગિક વિશ્વાસઘાતથી દૂર રહે છે" અને તે કે "કોઈ પણ વેમ્પાયર્સ બનાવતા વિવિધ મૂડ અને ભાવનાત્મક સ્થિતિઓનું સર્જન કરતું નથી". ઘડિયાળ અને મુખ્યપ્રવાહના ધ્વનિ (1992-95) વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સ અનિવાર્યપણે તેમનો એકલ પ્રોજેક્ટ બનવા સાથે, વાહન્કેએ સંગીતને એક અલગ દિશામાં લઈ જવાનું નક્કી કર્યું. તેમણે અસંગત ઔદ્યોગિક અવાજથી દૂર જવાનું શરૂ કર્યું, જે ક્લેરનેટ, બેસૂન, ટ્રમ્પેટ, ટ્રોમ્બોન્સ, વાંસળી, ઓબોઝ અને સેક્સોફોન્સની સમૃદ્ધ વ્યવસ્થા રચવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે તેમના અગાઉના કાર્યને દર્શાવે છે. સંગીત નૃત્યના ધબકારા પર વધુ નિર્ભર બન્યું અને ઇલેક્ટ્રો અને હિપ હોપ સંગીત દ્વારા પણ માહિતગાર બન્યું. 1995ની ક્લોકસીડે આ નવો અવાજ રજૂ કર્યો હતો, જેમાં નૃત્યના ધબકારા અને ગાયક પર ભારે ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. દરેક ગીત પર નવા ગાયકને દર્શાવવા માટે મહેમાનોની સંડોવણીમાં વધારો કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં વાહન્કે બાવીસ ટ્રેકમાંથી માત્ર ચાર માટે અવાજ આપ્યો હતો. આ કારણે, ગીતોમાં ઔદ્યોગિક રોક અને ઇલેક્ટ્રોનિકાની વધુ લાક્ષણિક સામાજિક ટિપ્પણી છે અને વ્હાન્કેની વિચિત્ર રમૂજ ઓછી છે. અંડર ધ વોલ્કેનો સાથેની એક મુલાકાતમાં, વાહન્કેએ સહયોગી પ્રક્રિયા પાછળના તર્કને સમજાવ્યોઃ "અમે હંમેશા અનુભવ્યું છે કે શક્ય તેટલી વધુ અવાજની વિવિધતા હોવી મહત્વપૂર્ણ છે. ઘડિયાળ આખરે સમગ્ર ખ્યાલને એકસાથે લાવે છે, તમામ મહાન ગાયકોનો આભાર જેમણે સ્વૈચ્છિક રીતે તેમના પ્રયત્નો અને ચાતુર્યનો ઉપયોગ કર્યો. ચેઝ [રી-કન્સ્ટ્રકશનના વડા] એ સમગ્ર પ્રક્રિયાને ગોઠવવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. અમે લગભગ 25 ગાયકો સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખીએ છીએ અને સમાન અભિગમને અનુસરીએ છીએ. મને લાગે છે કે પ્રાયોગિક "હેન્ડ ઑફ" નીતિ ઉત્તમ પરિણામો લાવે છે. તે આપણને આ કલાકારો માટે નવા પડકારો આપે છે ". તેમણે વધુમાં જણાવ્યું હતું કે "અમે ગાયકને એક પડકારજનક કાર્ય આપવાનો પ્રયાસ કરીએ છીએ. ઘણીવાર અમે જાણીજોઈને કલાકાર જેની સાથે કામ કરવા માટે ટેવાયેલો હોય તેનાથી સંપૂર્ણપણે વિપરીત ગીત પ્રસ્તુત કરીએ છીએ. વાહન્કેને યોગદાન આપનારા કલાકારો સાથે જોડવા ઉપરાંત, ચેઝે સંગીત માટે લૂપ્સ પણ પૂરા પાડ્યા હતા. ગ્રેવિટીઝ રિમ એન્ડ હેટીસ (1995-2016) ચેઝ અને જારેડ હેન્ડ્રિક્સનની સલાહ પર, વ્હાન્કેએ ફિફ્થ કોલ્વમન રેકોર્ડ્સ હેઠળ તેમનું કાર્ય જારી કરવાનું ચાલુ રાખવાનું નક્કી કર્યું. 1996માં, ગ્રેવિટીની રિમ રજૂ કરવામાં આવી હતી અને ડ્રમ મશીનના લય દ્વારા સમર્થિત ગાઢ દોરી અને હોર્નની ગોઠવણી પર ભાર મૂકતા ભૂતકાળના કાર્યની વધુ આક્રમક અને કઠોર પ્રકૃતિ તરફ પાછા ફર્યા હતા. પરત ફરતા સહયોગીઓમાં મારિયા એઝેવેડો, ડેવ ક્રિડેઉ, માર્ક એડવર્ડ્સ, જારેડ હેન્ડ્રિક્સન અને બૂમ ચેર પેજનો સમાવેશ થાય છે. આ આલ્બમમાં મુખ્યત્વે બ્લ્યુ ગર્લ ગાયક એથન મારૌલિસ માટે સ્પહ્ન રાંચ અને ભાવિ બ્લેક ટેપ પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમણે ચાર ટ્રેકમાં યોગદાન આપ્યું હતું. વાહન્કે આ સમયે ખાસ કરીને ફલપ્રદ હતા અને બેન્ડની મુલાકાત લેવા અને વિવિધ શૈલીઓમાં અનેક સંગીતમય પ્રોજેક્ટ્સ શરૂ કરવામાં રસ ધરાવતા હતા. આમાં વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સનું નવું આલ્બમ સામેલ હતું, જે 1997માં રજૂ થવાનું હતું. તેનો હેતુ 'નોઇઝીસ ઇન ધ વોલ "શીર્ષક ધરાવતું સંપૂર્ણપણે ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ડબલ ડિસ્ક આલ્બમ બનવાનો હતો અને તેમાં 1993 અને 1996 વચ્ચે રેકોર્ડ કરાયેલ સંગીત સામેલ હોત. ફ્રાન્ઝ શુબર્ટના પિયાનો ત્રિપુટી નંબરની પુનઃ કલ્પના. 2, ઓપ. 100, ડી. 929 જે આલ્બમ માટે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું તે ક્લિયોપેટ્રા રેકોર્ડ્સ સંકલન પર દેખાયું હતું અને પાંચ ટ્રેક કે જે પ્રથમ ડિસ્કનો ભાગ હોત તે જાન્યુઆરી 2008 માં બેન્ડના સત્તાવાર માયસ્પેસ પૃષ્ઠ દ્વારા ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવ્યા હતા. સમગ્ર ઉંદરોની સૂચિને ફરીથી તૈયાર કરવાની અને ફરીથી બહાર પાડવાની યોજનાઓ પણ બનાવવામાં આવી હતી. વાહન્કે તેમના કાર્યને બહાર પાડવા માટે રેકોર્ડ લેબલ શોધવામાં અસમર્થ હતા અને તેમની પાસે રચનાઓ જાતે પ્રકાશિત કરવા માટે જરૂરી સાધનોનો અભાવ હતો. 2002માં તેમણે એમ. પી. જી. સ્થાપિત કરવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી હતી. તેમના કાર્યને જાહેર જનતા માટે સુલભ બનાવવા માટે સાઇટ. વાહન્કે અને સત્તાવાર રીતે 2009 માં સંગીતમાંથી તેમની નિવૃત્તિની જાહેરાત કરી. તેમણે એક મુલાકાતમાં ઉલ્લેખ કર્યો હતો કે તેમની પાસે ત્રણ કલાકના પૂર્ણ થયેલા વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સ ટ્રેક તેમજ અન્ય ત્રણ કલાકની અન્ય રચનાઓ હતી જેના માટે તેઓ કોઈ આઉટલેટ શોધી શક્યા નથી. વિરામ અને પ્રોજેક્ટ રિવાઇવલ (2016-વર્તમાન) 2016 માં, વાહન્કેએ સત્તાવાર યુટ્યુબ અને ફેસબુક પૃષ્ઠોની સ્થાપના કરી જે વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સ રચનાઓ સહિત અપ્રકાશિત રચનાઓ માટે આઉટલેટ તરીકે કામ કરે છે. 'નોઇઝ ઇન ધ વોલ' નું સંક્ષિપ્ત સંસ્કરણ તેમજ 'સ્માર્ટાસ', ગ્રેવિટીઝ રિમનો અંતિમ ટ્રેક, રેકોર્ડ થયા પછી પ્રથમ વખત જાહેર જનતા માટે ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવ્યો છે. 2017 માં, બેન્ડે તેનું સત્તાવાર બેન્ડકેમ્પ પેજ શરૂ કર્યું અને અપ્રકાશિત સામગ્રી સાથે તેમની બેક કેટલોગ ડિજિટલ રીતે બહાર પાડવાનું શરૂ કર્યું. વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સનું છઠ્ઠું આલ્બમ નોઇઝીસ ઇન ધ વોલ સત્તાવાર રીતે 11 નવેમ્બર, 2017 ના રોજ પ્રથમ વખત રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. દેખીતી રીતે ડબલ આલ્બમ, નોઇઝીસ ઇન ધ વોલ એ બેન્ડનું અત્યાર સુધીનું સૌથી લાંબુ પ્રકાશન છે અને, વાહન્કેના ઈથર બન્ની પ્રોજેક્ટની ભાવનામાં, વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સનું એકમાત્ર સંપૂર્ણપણે વાદ્ય આલ્બમ છે. સમીક્ષકોએ સંગીત શૈલીઓ અને શૈલીઓના વિશાળ અવકાશની પ્રશંસા સાથે આ આલ્બમને વિવેચનાત્મક રીતે સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. દસ ભાગનો સ્યુટ "ઝોમ્બી ડોલ્સ", "ગુડ હ્યુમર" નું ઉન્મત્ત ઔદ્યોગિક કોલાજ, આઠ મિનિટની રચના "સાયબોર્ગોસ્ટેક્સ", ઇલેક્ટ્રોએકૉસ્ટિક "ઇટ્યુમ" અને સ્કબર્ટના "પિયાનો ટ્રાયો નં. 2 "નો ઉલ્લેખ આલ્બમના ઉચ્ચ બિંદુઓમાંના એક તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. સંગીત શૈલીના ગીતો અને ગીતો એ મોડેસ્ટ પ્રપોઝલ પર આધારિત, "અબોર્શન ક્લિનિક ડેલી" તેમના વધુ અશ્લીલ ગીતોમાંનું એક છે, જેમાં ગીતો પ્રોટીન અને આનંદ બંને માટે ગર્ભપાત ભ્રૂણના સેવનને પ્રોત્સાહન આપે છે. "ડમ્મે વેઇસ મેન્શેન" જેવા ગીતો, જે "મૂર્ખ શ્વેત લોકો" તરીકે અનુવાદિત થાય છે, પશ્ચિમી સંસ્કૃતિની ટીકા કરે છે જ્યારે "ટેટૂ" હોલો વોગ્સની ટીકા કરે છે. લુલાબી લેન્ડ, ક્લોકસીડ અને ગ્રેવિટીઝ રિમ પરના ગીતોમાં ગાયકનું યોગદાન આપનારા સહયોગી કલાકારોએ પણ પોતાના ગીતો લખ્યા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, જારેડ હેન્ડ્રિક્સનની "લો ઓર્બિટ" તેના બે મૃત મિત્રો વિશે છે જે તેની ઊંઘમાં તેની સામે દેખાય છે અને સાઉન્ડ્સ ઓફ માસ પ્રોડક્શન દ્વારા "રિવિઝન્ડ" સરકાર અને સંસ્થાના હાથે પ્રણાલીગત દમનની ચિંતા કરે છે. રચના તકનીક વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સનું સંગીત સંપૂર્ણપણે નમૂનારૂપ સંગીત દ્વારા બનાવવામાં આવે છે. વાહન્કે અગાઉ રેકોર્ડ કરેલા ઇમ્પ્રોવાઇઝ્ડ અથવા કમ્પોઝ કરેલા સંગીતના વિભાગો લે છે અને પછીના ઉપયોગ માટે તેના નમૂનાના ડેટાબેઝમાં તેને સંપાદિત કરે છે, નોંધે છે અને સૂચિબદ્ધ કરે છે. આધુનિક અથવા ઉચ્ચ-સ્તરના સાધનોનો ઉપયોગ કરવાથી દૂર રહીને, વાહન્કે નમૂનાઓને અનુક્રમિત કરવા માટે બે રોલેન્ડ એસ-50 અને કોમોડોર 64નો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કરે છે. તે સામાન્ય રીતે ડ્રમના ધબકારા સાથે રચનાની રચના કરવાનું શરૂ કરે છે, પર્ક્યુસન મોટે ભાગે અનેક ઇન્ટરલોકિંગ લૂપ્સની આસપાસ રચાયેલું હોય છે. મધુર સામગ્રી ચિત્રમાં બીજા ક્રમે પ્રવેશ કરે છે, જેમાં નમૂના વિભાગો વાદ્ય પ્રભુત્વના ક્રમમાં અનુક્રમિત થાય છે. વાહન્કે અગાઉ આધુનિક શાસ્ત્રીય સંગીતમાં કામ કર્યું હતું પરંતુ નિરાશ થઈ ગયા હતા કારણ કે, "તમારા મગજમાં મોટાભાગના સંગીતને સપ્તકના બાર-અંતરાલ પ્રતિબંધોને કારણે વાદ્યો દ્વારા અનુભવી શકાતું નથી". વાસ્તવિક અવાજોને ધ્યાનમાં રાખીને, ક્વાર્ટર ટોન પિયાનોના સપ્તકને 12 થી 28 કી સુધી વિસ્તૃત કરે છે. વ્હાન્કેને લાગ્યું કે તેમના ટુકડાઓ લખતી વખતે નમૂના લેવાથી વધુ સ્વતંત્રતા મળે છે. જીવંત સેટિંગમાં પ્રતિકૃતિ માટેના હેતુથી નહીં, વાહન્કેએ કોનલોન નેનકેરોની પ્લેયર-પિયાનો રોલ રચનાઓ જેવી જ રીતે રેખીય સમય આલેખ પર નમૂના-આધારિત ટુકડાઓનું નિર્માણ કર્યું. વેમ્પાયર રોડેન્ટ્સ ઉપરાંત અન્ય પ્રોજેક્ટ્સ, ડેનિયલ વ્હાન્કે અને વિક્ટર વુલ્ફ બંને અલગ-અલગ મ્યુઝિકલ પ્રોજેક્ટ્સમાં સામેલ છે. 1993 માં વુલ્ફ બેન્ડથી અલગ થયા પછી, ત્યારબાદ તેમણે ડિલેટ નામ હેઠળ સોલો વર્ક કંપોઝ અને રિલીઝ કરવાનું શરૂ કર્યું. આજુબાજુના અને નવા યુગના સંગીતથી પ્રભાવિત થઈને, ડિલેટે બે આલ્બમ્સ રજૂ કર્યા, 1996માં સાયક્લોસ અને પછીના વર્ષે ઓક્ટાગોન. બંને ક્લિયોપેટ્રા રેકોર્ડ્સના સબલેબલ હિપ્નોટિક રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા અને મોટે ભાગે વિવેચકો દ્વારા સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. વાહન્કેએ 1993માં તેમના મોટા બેન્ડ-પ્રભાવિત પ્રોજેક્ટ ઈથર બન્ની માટે સંગીત લખવાનું અને રેકોર્ડ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. ઈથર બન્નીનું પ્રથમ સ્ટુડિયો આલ્બમ, જેનું શીર્ષક પાપા વુડી હતું, તે 1996માં ફિફ્થ કોલ્વમન રેકોર્ડ્સ પર રજૂ થયું હતું. વાહન્કેએ પાપા વુડી તરફ ધ્યાન દોર્યું છે કે તેમાં તે સંગીત છે જેના પર તેમને સૌથી વધુ ગર્વ છે અને તેઓ ટોય બોક્સ નામના બીજા આલ્બમ સાથે તે પ્રકાશનને અનુસરવાનો ઇરાદો ધરાવે છે, જે આખરે 2017 માં અટેન્શન પ્લીઝ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ગ્રેવિટીઝ રિમની રજૂઆત અને સંગીતમાંથી તેમની નિવૃત્તિ વચ્ચેના વર્ષોમાં, વાહન્કેએ અગાઉ તેમની સાથે કામ કરનારા કલાકારો સાથે સહયોગ કરવાના હેતુથી અનેક રચના પ્રોજેક્ટ્સ માટે રચના કરી હતી. આમાં મારિયા એઝેવેડો અને તેના બેન્ડ બેટરી સાથે ઓબ્સિડીયન નામનું એમ્બિયન્ટ મ્યુઝિક આલ્બમ, એથન મારૌલિસ સાથે આલકેમિયા નામના પુખ્ત વયના સમકાલીન પોપ મ્યુઝિક લક્ષી પ્રોજેક્ટ અને પિલો નામના 16 વોલ્ટના ગાયક એરિક પોવેલ સાથેના સહયોગનો સમાવેશ થાય છે. એક્સોન ટ્રેમોલો શીર્ષક ધરાવતું એક આલ્બમ, જે મૂળ રીતે એલ્કેમિયા માટે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું તે સંગીતનું સંકલન કરે છે, તેણે વ્હાન્કેના સત્તાવાર બેન્ડકેમ્પ પર તેની શરૂઆત કરી હતી. એલિવેટરમેન આલ્બમ, ડેનિયલ વાહન્કે વાહન્કે અને ફોનિક્સ સંગીતકાર ઓટિસ ફ્રાન્સિસ વચ્ચેનું સહયોગ, 2020 માં રિલીઝ થયું હતું અને તેમાં રોય એકફ, જોની કેશ, લિયોનાર્ડ કોહેન, ડિક જુર્જેન્સ અને એલ્વિસ પ્રેસ્લીના અડધા મૂળ ગીતો અને અડધા કવર વર્ઝનનો સમાવેશ થાય છે. બેન્ડના સભ્યો ભૂતપૂર્વ સભ્યો એન્ડ્રીયા અકાસ્ટિયા-સ્ટ્રિંગ્સ (1991-1994) ડેનિયલ વાહન્કે-વોકલ્સ અને સેમ્પલર (1989-1996) વિક્ટર વુલ્ફ-કીબોર્ડ (1989-1994) ટાઇમલાઇન ડિસ્કોગ્રાફી સ્ટુડિયો આલ્બમ્સ વોર મ્યુઝિક (V. R., 1990) પ્રીમોનીશન (V. R., 1992) લુલાબી લેન્ડ (રી-કન્સ્ટ્રકશન, 1993) ક્લોકસીડ (રી-કન્સ્ટ્રકશન, 1995) ગ્રેવિટીઝ રિમ (ફિફ્થ કોલ્વમન, 1996) નોઇઝીસ ઇન ધ વોલ (રોડેન્શિયા પ્રોડક્શન્સ, 2017) સંદર્ભો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં કેનેડિયન વિદેશી સંગીતકારોને જોડે છે.