The Mission (play)
{{ક્વોટ બોક્સ |quote = જમૈકામાં ડેબુઇસન પેરિસમાં કાળા સ્તનો વચ્ચે રોબેસ્પીયર તેનો જડબો તૂટી ગયો. અથવા જીન ડી 'આર્ક જ્યારે દેવદૂત દેખાતો ન હતો ત્યારે દૂતો હંમેશા અંતે દેખાતા નથી માઉન્ટેન ઓફ ફ્લેશ ડેન્ટન સ્ટ્રીટ લૂકને માંસ આપી શકતા નથી, સ્ટ્રીટમાં માછલીને જોઈ શકો છો, યલો શૂઝ ખ્રિસ્તમાં લાલ હરણ માટે શિકાર કરી શકો છો. શેતાનએ તેને વિશ્વના રાજ્યો બતાવ્યા જે તમારા ક્રોસ પરથી ફેંકવામાં આવ્યા હતા અને બધા તમારા થશે. રાજદ્રોહના સમયમાં લેન્ડસ્કેપ્સ સુંદર છે. |source = હેનર મુલર, "એ. એસ. ની થીમ" (1958), ધ મિશનમાં વિકસિત ઘણા વિચારો અને છબીઓની ધારણા. |width = 30em |style = બેકગ્રાઉન્ડઃ #c6dbf7; |qstyle = ફોન્ટ-વેઇટઃ બોલ્ડ;}} ધ મિશનઃ મેમરી ઓફ અ રિવોલ્યુશન (ડેર ઓફ્ટ્રાગઃ એરીનરુંજેન એન આઈન રિવોલ્યુશન), જેને ધ ટાસ્ક તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે (અગાઉ પૂર્વ) જર્મન નાટ્યકાર હેનર મુલરનું પોસ્ટમોર્ડન નાટક છે. આ નાટક લખાયું હતું અને પ્રથમ વખત 1979માં પ્રકાશિત થયું હતું. મુલર અને તેમની પત્ની ગિન્કા ચોલાકોવાએ 1980માં બર્લિનમાં વોલ્ક્સબુહનેના અંતરંગ 'થિયેટર ઇમ 3.Stock' સ્ટુડિયો સ્પેસમાં (16 નવેમ્બરના રોજ ઉદઘાટન) તેના પ્રથમ થિયેટર પ્રોડક્શનનું સહ-નિર્દેશન કર્યું હતું. મુલરે 1982માં પશ્ચિમ જર્મનીના બોચમ થિયેટર ખાતે પૂર્ણ-ગૃહ નિર્માણનું નિર્દેશન પણ કર્યું હતું. નાટ્યાત્મક માળખું "કોલાજ જેવી" નાટ્યાત્મક રચના સાથે રચાયેલું છે, આ નાટક આધુનિક થિયેટરના વિવિધ ક્લાસિક નાટકો સાથે આંતરભાષીય સંબંધોને રજૂ કરે છે, જેમાં દરેક ક્રાંતિકારી ક્રિયાના નમૂનાઓ અને નૈતિકતા સાથે કામ કરે છેઃ બ્રેચ્ટનું ધ ડિસિઝન (1930), બુચનરનું ડેન્ટન ડેથ (1835), અને જેનેટનું ધ બ્લેક્સ (1958), અન્ય લોકો વચ્ચે. આ નાટકમાં અન્ના સેઘર્સની વાર્તા "ધ લાઇટ ઓન ધ ગેલોઝ" (જેને મુલરે 1958ની એક કવિતામાં વર્ણવી હતી) ના રૂપાંકનો પણ ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે અને મુલર ઉમેરે છે, "જીવનચરિત્રાત્મક ઘટનાઓ સામેલ છે, અન્ય બાબતોમાં મેક્સિકોની યાત્રા જે મારા માટે આ નાટકના સંબંધમાં ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ હતી". તેના નાટ્યાત્મક અને ઘણીવાર સ્વ-સભાન નાટ્ય દ્રશ્યો ઉપરાંત, આ નાટક કેટલાક ભાવાત્મક અને વર્ણનાત્મક તત્વો દ્વારા છિદ્રિત છે. એક લાંબો વર્ણનાત્મક વિભાગ નાટકને દ્વિભાજિત કરે છે, જે પરંપરાગત નાટકીય તર્કની તાત્કાલિક શરતોમાં બિનપ્રેરિત રીતે પહોંચે છે. તે પ્રથમ વ્યક્તિમાં 'ચેતનાના પ્રવાહ' તરીકે લખવામાં આવે છે પરંતુ તેમાં સ્પષ્ટ પાત્ર-નિયુક્ત ભાષણ-શીર્ષકનો અભાવ છે (આ વ્યૂહરચના, જે બાર્થેસની શરતોમાં 'ખુલ્લા' અથવા 'લખી શકાય તેવા' લખાણને છોડી દે છે, તે મુલરની નાટકીયતાની લાક્ષણિકતા છે). 'કાફ્કેસ્ક', વ્યક્તિલક્ષી પરિપ્રેક્ષ્યને અપનાવતા (દૃષ્ટિકોણ, બ્રેક્ટે કહ્યું તેમ, "વ્હીલ્સ હેઠળ ફસાયેલા માણસનો"), આ વિભાગનો નાયક એક ભયાનક સ્વપ્નનો ક્રમ વર્ણવે છે જેમાં સમય અને જગ્યા અસ્થિર અને અવ્યવસ્થિત થઈ જાય છે કારણ કે તે પ્રાપ્ત કરવા માટે એલિવેટરમાં મુસાફરી કરે છે, તે ગર્વ અને ચેતવણી બંને સાથે અપેક્ષા રાખે છે, જે 'બોસ' ("જેનો હું મારા મનમાં ઉલ્લેખ કરું છું" તે જ્ઞાનાત્મક ભાર સાથે કહે છે, "નં. 1 "). કાફ્કાના સમયની સમાન અવ્યવસ્થાઓને યાદ કરતી વખતે ("ગિવ ઇટ અપ! ", ઉદાહરણ તરીકે) અને અભિવ્યક્તિવાદી નાટકની વ્યક્તિલક્ષી ચિંતાઓ અને વિમુખ ભયાનકતાઓ, આ વિભાગ પણ વધુ સીધા સંદર્ભાત્મક મૂળ ધરાવે છે; તેમની આત્મકથામાંથી મૂળ રૂપે લેવામાં આવેલી પ્રસ્તાવના નોંધમાં, મુલર સમજાવે છે કેઃ" [એ] એન અનુભવ જે આ લખાણનો એક ભાગ બન્યો તે કેન્દ્રીય સમિતિના ગૃહમાં હોનેકર પ્રત્યેના મારા અભિગમોમાંનો એક છે, જે પેટર્નોસ્ટરમાં ઉપર જાય છે. દરેક માળ પર મશીન ગન સાથે એક સૈનિક પેટર્નોસ્ટરના પ્રવેશદ્વારની સામે બેઠો હતો. કેન્દ્રીય સમિતિનું ગૃહ સત્તાના કેદીઓ માટે ઉચ્ચ સુરક્ષા ધરાવતી જેલ હતી. આ નાટકનું માળખું, જેમાં આ વિવિધ ગ્રંથો અને અનુભવો સ્પષ્ટ કરવામાં આવ્યા છે, તે જટિલ છે. "[ટી] તે મારા નાટકોની રચના કરે છે અથવા નાટ્યાત્મક છે", મુલર સમજાવે છે, "સામગ્રી સાથેના મારા સંબંધનું પરિણામ" (એક સંબંધ જેને બ્રેક્ટ 'ગેસ્ટસ' કહેશે). તેઓ આગળ સૂચવે છે કે તે ઘણા જુદા જુદા ઐતિહાસિક સમયગાળા (તેમના પોતાના 'ક્રાંતિકારી પછીના' સમય, બ્રેક્ટના લેહરસ્ટકના અંતમાં વીસી, ક્રાંતિકારી પછીના ફ્રાન્સના) ના નાટકની સક્રિયતા હોઈ શકે છે જેણે તેના કોલાજ જેવા "કેટલાક નાટકીય ધોરણથી વિચલન" ઉત્પન્ન કર્યું છે. મુલર તેમના નાટ્યાત્મક પ્રયોગને સ્પષ્ટ રીતે પ્રયાસ સાથે જોડે છે, 80 વર્ષ અગાઉ સ્ટ્રિંડબર્ગ દ્વારા તેની સૌથી પ્રોગ્રામેટિક રચનાને જોતાં, સ્વપ્ન-તર્કને નાટકીય શબ્દોમાં પ્રસ્તુત કરવા માટેઃ "મને હંમેશા સપનાની અંદરની વાર્તાઓના માળખામાં રસ રહ્યો છે, તે કેવી રીતે પરિવર્તનથી મુક્ત છે, અને સંગઠનોની અવગણના કરવામાં આવે છે. વિરોધાભાસ પ્રવેગક બનાવે છે. લેખનનો આખો પ્રયાસ મારા પોતાના સપનાની ગુણવત્તાને પ્રાપ્ત કરવાનો છે. અર્થઘટનથી પણ સ્વતંત્રતા. ફોકનરના શ્રેષ્ઠ ગ્રંથોમાં આ ગુણવત્તા છે. કૃતિઓમાં બેન્જામિન, વોલ્ટરનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે. 1973. બ્રેખ્તને સમજવું. ટ્રાન્સ. અન્ના બોસ્ટોક. લંડન અને ન્યૂ યોર્લઃ વર્સો. . કાફ્કા, ફ્રાન્ઝ. 1994. એકત્રિત વાર્તાઓ. એડ. અને ટ્રાન્સ. ગેબ્રિએલ જોસિપોવિસી. એવરીમેન 'સ લાઈબ્રેરી સર. લંડનઃ ડેવિડ કેમ્પબેલ. . મુલર, હેનર. 1979 એ. કાર્ય. સ્ટેજ માટે હેમ્લેટ મશીન અને અન્ય લખાણોમાં. એડ. અને ટ્રાન્સ. કાર્લ વેબર. ન્યૂ યોર્કઃ પરફોર્મિંગ આર્ટ્સ જર્નલ પબ્લિકેશન્સ, 1984. પીપી. 81-101 મુલર, હેનર. 1979 બી. મિશન. થિયેટર મશીનમાં. એડ. અને ટ્રાન્સ. માર્ક વોન હેનિંગ. લંડન અને બોસ્ટનઃ ફેબર, 1995. pp. 59-84. મુલર, હેનર. 2001. એક હેનર મુલર રીડરઃ નાટકો | કવિતા | ગદ્ય. એડ. અને ટ્રાન્સ. કાર્લ વેબર. પી. એ. જે. બુક્સ સર. બાલ્ટીમોર અને લંડનઃ ધ જોન્સ હોપકિન્સ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. . સ્ટ્રિંડબર્ગ, ઓગસ્ટ. 1991 માં. એક સ્વપ્ન નાટક માટે લેખકની નોંધ. સ્ટ્રિંડબર્ગમાંઃ બે રમે છે. ટ્રાન્સ. માઈકલ મેયર. લંડનઃ મેથ્યુએન. . પી. 174. વેબર, કાર્લ. 1984. 'ધ ટાસ્ક' પર નોંધ લો. સ્ટેજ માટે હેમ્લેટ મશીન અને અન્ય લખાણોમાં ". હેનર મુલર દ્વારા. ન્યૂ યોર્કઃ પરફોર્મિંગ આર્ટ્સ જર્નલ પબ્લિકેશન્સ, 1984. પીપી. 82-83 બાહ્ય કડીઓ ધ મિશન રેફરન્સનું અંગ્રેજી ભાષાંતર હેનર મુલર દ્વારા 1980માં ભજવાયેલા પૂર્વ જર્મન નાટકો