Tumbao
આફ્રો-ક્યુબન મૂળના સંગીતમાં, તુમ્બાઓ એ બાસ પર વગાડવામાં આવતો મૂળભૂત લય છે. ઉત્તર અમેરિકામાં, લોકપ્રિય સંગીતમાં ઉપયોગમાં લેવાતી મૂળભૂત કોંગા ડ્રમ પેટર્નને તુમ્બાઓ પણ કહેવામાં આવે છે. ટિમ્બા તરીકે ઓળખાતા ક્યુબન લોકપ્રિય નૃત્ય સંગીતના સમકાલીન સ્વરૂપમાં, પિયાનો ગુઆજીઓને તુમ્બો તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. બાસ પેટર્ન ક્લેવ-ન્યુટ્રલ ટ્રેસિલો પેટર્ન એ ક્યુબન પુત્ર-આધારિત સંગીતમાં ઓસ્ટીનાટો બાસ તુમ્બાઓનો લયબદ્ધ આધાર છે, જેમ કે સોન મોન્ટુનો, મમ્બો, સાલસા અને લેટિન જાઝ. ઘણીવાર માપની છેલ્લી નોંધ આગામી માપના ડાઉનબીટ પર રાખવામાં આવે છે. આ રીતે, ટ્રેસિલોના માત્ર બે ઓફબીટ્સ સંભળાય છે. પ્રથમ ઓફબીટને બોમ્બો તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, અને બીજી ઓફબીટને (છેલ્લી નોંધ) કેટલીકવાર પોંચે તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. નીચેનું ઉદાહરણ કટ-ટાઇમ (2/2) માં લખાયેલું છે. ક્લેવ-સંરેખિત આર્સેનિયો રોડ્રિગ્ઝના જૂથે બાસ ટુમ્બાઓની રજૂઆત કરી હતી જે ક્લેવ સાથે ચોક્કસ સંરેખણ ધરાવે છે. "ડેમ અન કેચિટો પા 'હ્યુલે" (1946) ની 2-3 બાસ લાઇન ક્લેવના પાંચ સ્ટ્રોકમાંથી ત્રણ સાથે મેળ ખાય છે. ડેવિડ ગાર્સિયા ત્રણ બાજુએ "એન્ડ-ઓફ-ટુ" (કટ-ટાઇમમાં) અને ક્લેવની બે બાજુએ "એન્ડ-ઓફ-ફોર" (કટ-ટાઇમમાં) ના ઉચ્ચારોને રોડ્રિગ્ઝના સંગીતના નિર્ણાયક યોગદાન તરીકે ઓળખે છે. બે ઓફબીટ્સ રોડ્રિગ્ઝની "મી ચિનિટા મી બોટો" (1944) ની નીચેની 2-3 બાસ લાઇનમાં હાજર છે. બે ઓફબીટ્સ ખાસ કરીને મહત્વપૂર્ણ છે કારણ કે તે પુત્રના મૂળભૂત ફૂટવર્કમાં બે સિંકોપેટેડ પગલાઓ સાથે મેળ ખાય છે. આ બે મહત્વપૂર્ણ ઓફબીટ્સના કોન્જેન્ટોના સામૂહિક અને સુસંગત ઉચ્ચારણથી પુત્ર મોન્ટુનોની રચનાને તેની અનન્ય ખાંચ મળી અને તેથી, નૃત્યાંગનાના સંગીતની લાગણી અને તેના પર નૃત્યમાં નોંધપાત્ર ભાગ ભજવ્યો, જેમ કે બેબો વાલ્ડેસે નોંધ્યું હતું કે "વિરોધાભાસીમાં" ['ઓફબીટ ટાઇમિંગ']-ગાર્સિયા (2006:43). મૂરે નિર્દેશ કરે છે કે રોડ્રિગ્ઝના કન્જન્ટોએ બે-સેલ બાસ ટુમ્બાઓની રજૂઆત કરી હતી, જે સરળ, સિંગલ-સેલ ટ્રેસિલો માળખાથી આગળ વધી હતી. આ પ્રકારની બાસ લાઇન ક્લેવ માટે ચોક્કસ સંરેખણ ધરાવે છે, અને રચનામાં મધુર રીતે ફાળો આપે છે. રોડ્રિગ્ઝના ભાઈ રાઉલ ટ્રાવિસોએ કહ્યું હતું કે, રોડ્રિગ્ઝે આગ્રહ કર્યો હતો કે તેના બાસ વગાડનારાઓ બાસને "ગાતા" બનાવે. મૂરે જણાવે છેઃ "ચોક્કસ વ્યવસ્થા માટે અનન્ય મધુર ઓળખ સાથે બાસ તુમ્બાઓનો આ વિચાર માત્ર ટિમ્બા માટે જ નહીં, પણ મોટાઉન, રોક, ફંક અને અન્ય મહત્વપૂર્ણ શૈલીઓ માટે પણ મહત્વપૂર્ણ હતો". ટિમ્બા ટિમ્બા ટુમ્બાઓમાં થપ્પડ મારવી અને દોરીને પર્ક્યુસિવ રીતે ખેંચવા જેવી ફંકની તકનીકોનો સમાવેશ થાય છે. નીચેનો અંશ ટિમ્બા બાસની ઘણી લાક્ષણિકતાઓ દર્શાવે છે. આ ઇસાક ડેલગાડો ભાગ "લા વિદા સિન એસ્પેરાન્ઝા" ના પ્રદર્શનમાંથી એલેન પેરેઝનું તુમ્બાઓ છે. પેરેઝનું તુમ્બાઓનું રમતિયાળ અર્થઘટન એ છે કે જેને ટિમ્બા અધિકારી કેવિન મૂરે "નિયંત્રિત ઇમ્પ્રુવાઇઝેશન" તરીકે ઓળખાવે છે; પેટર્ન સેટ માળખામાં સતત બદલાય છે. કોંગા ડ્રમ પેટર્ન ક્લેવ-ન્યુટ્રલ મૂળભૂત સોન મોન્ટુનો તુમ્બાઓ પેટર્ન કોંગા ડ્રમ પર વગાડવામાં આવે છે. કોન્ગાનો ઉપયોગ સૌપ્રથમ 1930ના દાયકાના અંતમાં બેન્ડમાં કરવામાં આવ્યો હતો અને તે 1940ના દાયકાના મમ્બો બેન્ડનો મુખ્ય ભાગ બની ગયો હતો. બે-ધબકારા ચક્રના છેલ્લા ઓફબીટ્સ (2 અને, 2 એ) પર, પ્રાથમિક સ્ટ્રોક ખુલ્લા ટોન સાથે સંભળાય છે. મૂળભૂત ઉચ્ચાર-2 & ને કેટલાક સંગીતકારો દ્વારા પોંચે તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. 1 ઇ અને એ 2 ઇ અને એ કાઉન્ટ એચ. ટી. એસ. ટી. એચ. ટી. ઓ. કોંગા એલ. એલ. આર. એલ. એલ. એલ. આર. આર. હાથ વપરાયેલ કીઃ એલઃ ડાબો હાથ આરઃ જમણો હાથ એચઃ હાથની હીલ ટીઃ હાથની ટીપઃ એસઃ થપ્પડ ઓઃ ઓપન ટોન ક્લેવ-સંરેખિત મૂળભૂત તુમ્બાઓ "અને" ઓફબીટ્સ પર થપ્પડ (ત્રિકોણ નોટહેડ) અને ખુલ્લા ટોન (નિયમિત નોટહેડ) લાગે છે. મૂળભૂત તુમ્બાઓ પર ઘણી ભિન્નતાઓ છે. ઉદાહરણ તરીકે, એક ખૂબ જ સામાન્ય પ્રકાર ક્લેવ (પોન્ચે) ના ત્રીજા સ્ટ્રોક સાથે એક જ ઓપન ટોન અને ક્લેવની ત્રણ બાજુની આગળ બે ટોન સંભળાય છે. ક્લેવ અને આ તુમ્બાઓ વચ્ચેનું ચોક્કસ સંરેખણ મહત્વપૂર્ણ છે. અન્ય સામાન્ય પ્રકારમાં બે ડ્રમનો ઉપયોગ થાય છે અને ટુમ્બા (ક્લેવની 3 બાજુ) પર બોમ્બો (1એ) અવાજ થાય છે. ઉદાહરણ તરીકેઃ 1. &. 2. &. 3. &. 4. &. કાઉન્ટ X X X X X સોન ક્લેવ X X X X X રુંબા ક્લેવ H T S T O O H T S T H T O O કોંગા O O તુમ્બા L L R R L R L L R L L L L R R R હાથથી વપરાયેલ અથવા 1. &. 2. &. 3. &. 4. &. કાઉન્ટ X X X X X સોન ક્લેવ X X X X X રુંબા ક્લેવ H T S H T O O H T O કોંગા O 0 તુમ્બા L L R L L R L L R L R L L R L R R R L R R R હાથથી વપરાયેલ સોંગો યુગ 1960 ના દાયકાના અંતમાં, બેન્ડ કોંગા ખેલાડીઓએ લોકકથાઓના લય, ખાસ કરીને રુંબાના તત્વોનો સમાવેશ કરવાનું શરૂ કર્યું. લોસ વેન વેનના ચાંગુઇટો અને રાઉલ "અલ યુલો" કાર્ડેનાસે સોંગો યુગના આ અભિગમની પહેલ કરી હતી. ડ્રમ વચ્ચેનો આ સંબંધ રુંબા તરીકે ઓળખાતી શૈલીમાંથી લેવામાં આવ્યો છે. ઊંચા ડ્રમ ભાગની લાગણી રુંબામાં ક્વિન્ટો જેવી છે, જે સતત વિરામચિહ્નો, રંગ અને ઉચ્ચારણ કરે છે, પરંતુ યોગ્ય ક્ષણ સુધી એકલ નથી (સાન્તોસ 1985). ઘણી સોંગો ગોઠવણીમાં, તુમ્બાડોરા ('કોંગા') ભાગ નીચા અવાજવાળા ડ્રમ પર લાક્ષણિક તુમ્બાઓ સંભળાય છે, જ્યારે ઊંચા અવાજવાળા ડ્રમ પર ગુઆગુઆન્કોના ક્વિન્ટો (લીડ ડ્રમ) ની નકલ કરે છે. ક્વિન્ટો જેવા શબ્દસમૂહો સતત બદલાઈ શકે છે, પરંતુ તે ચોક્કસ કાઉન્ટર-ક્લેવ થીમ પર આધારિત છે. ટિમ્બા યુગના ટોમસ ક્રુઝે 1990ના દાયકાના પૌલિટો એફજીના ટિમ્બા બેન્ડમાં કામ કરતી વખતે લોકકથાઓના લયના ઘણા રૂપાંતરણો વિકસાવ્યા હતા. ક્રુઝની રચનાઓએ બાસ અને સમૂહગીતને હોંશિયાર પ્રતિકૂળતા આપી હતી. તેમના ઘણા ટુમ્બાઓ બે કે ચાર ક્લેવ્સ સુધી વિસ્તરે છે, જે અગાઉ ભાગ્યે જ કરવામાં આવતા હતા. તેમણે તેમના ટુમ્બાઓમાં મ્યૂટ ટોનનો પણ વધુ ઉપયોગ કર્યો હતો, જ્યારે કે તેના વિકાસને આગળ વધાર્યો હતો. જમણી બાજુનું ઉદાહરણ ક્રુઝની શોધ ('સંગીતની શોધ') માંથી એક છે, જે કોંગો સ્થિત એફ્રો-ક્યુબન લોકકથા લય મકુતાનું બેન્ડ રૂપાંતરણ છે. તેમણે પાઉલિટો ગીત "લામાદા અનોનિમા" પર ત્રણ કોન્ગા પર પેટર્ન વગાડ્યું હતું. ટિમ્બા કીબોર્ડ ગુઆજીઓસ ક્યુબન જાઝ પિયાનોવાદક ગોન્ઝાલો રુબાલકાબાએ 1980ના દાયકામાં પેટર્ન અને હાર્મોનિક ડિસ્પ્લેસમેન્ટની તકનીક વિકસાવી હતી, જેને 1990ના દાયકામાં ટિમ્બા ટુમ્બાઓસ (ટિમ્બા પિયાનો ગુઆજીઓસ) માં અપનાવવામાં આવી હતી. ઘણા ટિમ્બા બેન્ડ બે કીબોર્ડનો ઉપયોગ કરે છે, જેમ કે આઇઝેક ડેલગાડોનું જૂથ, જેમાં મેલોન લેવિસ (પ્રથમ કીબોર્ડ) અને પેપે રિવેરો (બીજું કીબોર્ડ) છે. સંદર્ભો ક્યુબન સંગીત લય અને મીટર