John Reinhard Weguelin
જ્હોન રેઇનહાર્ડ વેગ્યુએલિન (23 જૂન 1849-28 એપ્રિલ 1927) એક અંગ્રેજી ચિત્રકાર અને ચિત્રકાર હતા, જે 1877 થી 1910 પછી સક્રિય હતા. તેમણે સમૃદ્ધ પૃષ્ઠભૂમિ, ખાસ કરીને લેન્ડસ્કેપ્સ અથવા બગીચાના દ્રશ્યો સાથે લાક્ષણિક ચિત્રોમાં વિશેષતા મેળવી હતી. વેગુએલિને એડવર્ડ પોઇન્ટર અને લોરેન્સ અલ્મા-તાદેમાની નિયો-ક્લાસિકલ શૈલીનું અનુકરણ કર્યું હતું, જે શાસ્ત્રીય પ્રાચીનતા અને પૌરાણિક કથાઓથી પ્રેરિત ચિત્રોના વિષયો હતા. તેમણે પ્રાચીન ગ્રીસ અને રોમમાં રોજિંદા જીવનના દ્રશ્યો તેમજ પૌરાણિક વિષયો દર્શાવ્યા હતા, જેમાં પશુપાલન દ્રશ્યો પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. વેગ્યુએલિને પ્રેરણા માટે લોકકથાઓ પર પણ ધ્યાન દોર્યું હતું અને અપ્સરાઓ અને જળસ્ત્રીઓની અસંખ્ય છબીઓ દોરવામાં આવી હતી. તેમ છતાં તેમનું પ્રારંભિક કાર્ય વોટરકલરમાં હતું, 1878 થી 1892 સુધી વેગુએલિનની તમામ મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓ ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ હતી. તેમની આવકમાં વધારો કરવા માટે, તેમણે કેટલાક પુસ્તકો માટે ચિત્રો દોર્યા અને રંગ્યા, જેમાં સૌથી પ્રસિદ્ધ મેકાલેનું લેઝ ઓફ એન્શિયન્ટ રોમ હતું. તેમના વિષયો તેમના સમકાલીન જ્હોન વિલિયમ વોટરહાઉસ જેવા જ હતા, જેમણે નાટકીય પૃષ્ઠભૂમિ સામે સ્ત્રી આકૃતિને રંગવામાં પણ વિશેષતા મેળવી હતી, પરંતુ વોટરહાઉસથી વિપરીત, વેગુએલિનના ઘણા વિષયો નગ્ન અથવા ઓછા કપડા પહેરેલા છે. વેગ્યુએલિન ખાસ કરીને પ્રકાશના વાસ્તવિક ઉપયોગ માટે જાણીતા હતા. 1893ની શરૂઆતમાં, વેગુએલિને પોતાની જાતને લગભગ સંપૂર્ણપણે વોટરકલર માટે સમર્પિત કરી દીધી અને રોયલ વોટરકલર સોસાયટીના સભ્ય બન્યા. વેગુએલિનનું કામ રોયલ એકેડેમી અને લંડનની સંખ્યાબંધ અન્ય મહત્વપૂર્ણ ગેલેરીઓમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમની કારકિર્દી દરમિયાન તેમને ખૂબ માન આપવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ પછી તેઓ ભૂલી ગયા હતા, કારણ કે તેમની પેઇન્ટિંગની શૈલી ફેશનમાંથી બહાર નીકળી ગઈ હતી, અને તેમને લેસ્બિયાના ચિત્રકાર તરીકે શ્રેષ્ઠ રીતે યાદ કરવામાં આવે છે, જેમાં રોમન કવિ કેટુલસના કલ્પિત મ્યુઝનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. જીવન જ્હોન રેઇનહાર્ડ વેગ્યુએલિનનો જન્મ 23 જૂન 1849ના રોજ અરુંડેલ નજીકના સાઉથ સ્ટોક ગામમાં થયો હતો. તેમના પિતા, વિલિયમ એન્ડ્રુ વેગુએલિન, સાઉથ સ્ટોકના રેકટર હતા, પરંતુ 1856ની આસપાસ જ્યારે તેઓ ટ્રેક્ટેરિયન ચળવળમાં જોડાયા અને રોમન કેથોલિક બન્યા ત્યારે તેમને તેમનું પદ છોડવાની ફરજ પડી હતી. જ્યારે તેઓ હજુ પણ એક બાળક હતા, ત્યારે વેગુએલિનનો પરિવાર સસેક્સ છોડીને ઇટાલી ગયો, જ્યાં તેઓ ઘણા વર્ષો સુધી રહ્યા. વેગ્યુએલિને રોમમાં ઘણો સમય પસાર કર્યો, જ્યાં તેઓ કલા અને ઇતિહાસથી પ્રેરિત હતા. ઇટાલીમાં ચિત્રકળાના કેટલાક પાઠ સિવાય, વેગુએલિને તેમના બાળપણ દરમિયાન કલાની કોઈ ઔપચારિક તાલીમ લીધી ન હતી. 1860માં, અગિયાર વર્ષના વેગુએલિનને એજબેસ્ટનમાં કાર્ડિનલ ન્યૂમેનની ઓરેટરી સ્કૂલમાં મોકલવામાં આવ્યા હતા. 1870 થી 1873 સુધી તેમણે લોઈડ્સ ઓફ લંડન માટે વીમાકર્તા તરીકે કામ કર્યું હતું. 1873માં તેવીસ વર્ષની ઉંમરે, વેગ્યુએલિને સ્લેડ સ્કૂલ ઓફ ફાઇન આર્ટમાં પ્રવેશ મેળવ્યો, જેનું નેતૃત્વ એડવર્ડ પોઇન્ટર કરતા હતા. તેમણે ત્યાં પોઇન્ટર અને તેમના અનુગામી આલ્ફોન્સ લેગ્રોસ બંને હેઠળ પાંચ વર્ષ સુધી અભ્યાસ કર્યો હતો. વેગુએલિનનું પ્રથમ પ્રદર્શિત કાર્ય 1877માં ડુડલી ગેલેરી ખાતે વોટરકલર, ધ ડેથ ઓફ ધ ફર્સ્ટ-બોર્ન હતું. "ધ સ્લેડ" માંથી સ્નાતક થયા પછી, તેમણે રોયલ એકેડમીમાં તેમની પ્રથમ પેઇન્ટિંગનું પ્રદર્શન કરાવ્યું હતું. પાછળથી વોટરકલર તરીકે ઉજવવામાં આવ્યા હોવા છતાં, વેગુએલિને 1890 સુધી ફરીથી આ માધ્યમમાં પ્રદર્શન કર્યું ન હતું, અને 1893 સુધી તેમના લગભગ તમામ ચિત્રો તેલમાં હતા. વેગુએલિન લોરેન્સ અલ્મા-તાદેમાના કાર્યથી ખૂબ પ્રભાવિત હતા, પરંતુ થોડા જ વર્ષોમાં તેમણે શાસ્ત્રીય વિષયોના પોતાના અર્થઘટનનો વિકાસ કર્યો. 1878ની શરૂઆતમાં, તેમણે લંડનની વિવિધ ગેલેરીઓમાં રોયલ એકેડેમી, ગ્રોસવેનર ગેલેરી અને ન્યૂ ગેલેરી સહિત અસંખ્ય ચિત્રોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમની કૃતિઓ સોસાયટી ઑફ બ્રિટિશ આર્ટિસ્ટ્સ દ્વારા પણ પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. તેમના વિષયોમાં લેન્ડસ્કેપ્સ, શાસ્ત્રીય અને બાઈબલના વિષયો અને પશુપાલનના દ્રશ્યો સામેલ હતા. તેમણે કેટલાક પુસ્તકો માટે ચિત્રો પણ તૈયાર કર્યા હતા, જેમાં મેકાલેની લેઝ ઓફ એન્શિયન્ટ રોમની 1881ની આવૃત્તિ, જી. એ. હેન્ટીની ધ કેટ ઓફ બુબાસ્ટેસ (1889), કેટુલસની કવિતાઓનો સંગ્રહ (1893), ધ લિટલ મરમેઇડ એન્ડ અદર ટેલ્સ (1893) માં હંસ ક્રિશ્ચિયન એન્ડરસનની વાર્તાઓ અને થોમસ સ્ટેનલી દ્વારા એનાક્રોનનું ભાષાંતર (1894) સામેલ છે. લાઈબ્રેરીએ વેગુએલિનને એવા કેટલાક સુશોભન કલાકારોમાંના એક તરીકે વર્ણવ્યા છે જેઓ ભાગ્યે જ પેન પર આધાર રાખતા હતા, અને આદતનાં રૂપે પોતાને પંક્તિને બદલે "ધોવા" માં વ્યક્ત કરતા હતાઃ "શ્રી વેગુએલિનએ ગ્રીક વિદ્વાનોની પ્રશંસા મેળવવા માટે એનાક્રોનનું ચિત્રણ કર્યું છે, અને હંસ એન્ડરસનને આપેલા તેમના ચિત્રોને વ્યાપક અને ઓછું પ્રશંસાત્મક સ્વાગત મળ્યું છે. તેમના ચિત્રોમાં હિલચાલ અને વાતાવરણ છે. 1893માં, વેગુએલિને સ્લેડ છોડ્યા પછી પ્રથમ વખત વોટરકલર અપનાવ્યું હતું. તેમણે રોયલ એકેડમીમાં ધ સ્વિંગનું પ્રદર્શન કર્યું હતું અને થોડા મહિના પછી તેઓ રોયલ સોસાયટી ઓફ પેઇન્ટર ઇન વોટર કલર્સના સહયોગી તરીકે ચૂંટાયા હતા. તેઓ 1897માં પૂર્ણ સભ્ય બન્યા હતા. આ સમયથી, વેગુએલિને લગભગ સંપૂર્ણપણે વોટરકલરમાં ચિત્રકામ કર્યું હતું અને તેલનું ઓછું ઉત્પાદન કર્યું હતું. તેમણે પાલ મોલ ઇસ્ટની એક ગેલેરીમાં નિયમિતપણે પ્રદર્શન કર્યું હતું. વેગુએલીન કેનોઇંગ અને સ્વિમિંગનો આનંદ માણતા હતા અને સેવિલે ક્લબના સભ્ય હતા. પરિપક્વ જીવનમાં તેઓ હેસ્ટિંગ્સમાં સ્થાયી થયા હતા. 28 એપ્રિલ, 1927ના રોજ તેમનું અવસાન થયું હતું. કલાત્મક શૈલી વેગુએલિનની પ્રારંભિક કૃતિઓને ક્લાસિકવાદી ગણી શકાય, જે ગ્રીક અને રોમન સમયથી રોજિંદા જીવનની છબીઓનું પુનર્નિર્માણ કરે છે. જો કે, તેમનું કાર્ય કડક ઐતિહાસિક અર્થઘટનને વળગી રહેવાને બદલે શાસ્ત્રીય કલાની મૂર્તિપૂજક ભાવનાનું મુક્ત અનુકૂલન પ્રતિબિંબિત કરે છે. 1904માં લખતા, કલા વિવેચક આલ્ફ્રેડ લિસ બાલ્ડ્રીએ વેગુએલિનને "ક્લાસિક એબ્સ્ટ્રેક્શનના ચિત્રકાર" તરીકે વર્ણવ્યા હતા. 1888માં ન્યૂ ગેલેરી ખાતે પ્રદર્શનો પરના એક લેખમાં, ધ આર્ટ જર્નલે ત્રણ સમકાલિન, અલ્મા-તાદેમાના કાર્યની સરખામણી કરી હતી, જેમના કાર્યોએ વેગ્યુએલિન, ચાર્લ્સ નેપિયર કેનેડી અને વેગ્યુએલિનને ખૂબ જ પ્રભાવિત કર્યા હતા, અને તેમની સરખામણી જ્યોર્જ ફ્રેડરિક વોટ્સ સાથે કરી હતી. ચારેય કલાકારોએ સમાન વિષયો પર કામ કર્યું હતું. શ્રી અલ્મા-તાદેમાના શુક્ર અને મંગળ, શ્રી સી. એન. કેનેડીનો ગોરા પળિયાવાળો ગુલામ જેણે પોતાને રાજા બનાવ્યો હતો, અને શ્રી જે. આર. વેગ્યુએલિનનું બેકસ અને ધ કોયર ઓફ નિમ્ફ્સ અગાઉના કરતા વધુ વાસ્તવિક હેતુના આકૃતિ વિષયો છે [શ્રી વોટ્સના "એન્જલ ઓફ ડેથ" નો ઉલ્લેખ કરતા]. શ્રી તાડેમાનો રંગ સૌથી મધુર છે અને શ્રી વેગુએલિનનો રંગ સૌથી સખત અને સૌથી ઠંડો છે. ત્રણેયનો ગંભીરતાપૂર્વક અભ્યાસ કરવામાં આવે છે, અને પર્યાવરણ સાથેના તેના કુદરતી સંબંધમાં આકૃતિની વધુ કે ઓછી સાચી ધારણા આપે છે. વેગુએલિનના પછીના કાર્યનું વર્ણન બાલ્ડ્રી દ્વારા ધ પ્રેક્ટિસ ઓફ વોટર-કલર પેઇન્ટિંગમાં કરવામાં આવ્યું હતુંઃ ખાસ કરીને પાણીના રંગમાં નગ્ન આકૃતિની ચિત્રકાર તરીકે શ્રી જે. આર. વેગુએલિન પોતાને પ્રખ્યાત બનાવે છે. તેમણે એવા વિષયનો વર્ગ અપનાવ્યો છે જેનો તુલનાત્મક રીતે થોડા કલાકારો પ્રયાસ કરે છે, અને તેમણે તેને ખૂબ જ આકર્ષક ચિત્રોની લાંબી શ્રેણીમાં એક આકર્ષણ અને વિશિષ્ટતા સાથે સંભાળ્યું છે જેની નિષ્ઠાપૂર્વક પ્રશંસા કરી શકાય છે. તેમની પાસે ખૂબ જ આનંદદાયક ફેન્સી અને શૈલીની આહલાદક સમજ છે; અને તેમની આકર્ષક ડ્રાફ્ટ્સમેનશિપ, રંગની નાજુક સુમેળ માટેની તેમની ઉત્કૃષ્ટ લાગણી, અને તેમની તેજસ્વી સીધી અને અભિવ્યક્ત બ્રશવર્ક તેમના નિર્માણને સામાન્ય કરતાં વધુ મહત્વપૂર્ણ બનાવે છે, જે વોટર-કલર માધ્યમના ન્યાયી ઉપયોગના ઉદાહરણો છે. બાલ્ડ્રી વેગુએલિનના સિદ્ધાંતો અને તકનીકોની ચર્ચા કરવા આગળ વધે છે. એન્સાયક્લોપીડિયા બ્રિટાનિકાની અગિયારમી આવૃત્તિમાં વેગુએલિનનો ઉલ્લેખ "વિચિત્ર આકૃતિ વિષયોના સૌથી સરળ અને અભિવ્યક્ત ચિત્રકારોમાંથી એક" તરીકે કરવામાં આવ્યો છે. બ્રિટિશ વોટર-કલર આર્ટ રોયલ સોસાયટી ઓફ પેઇન્ટર ઇન વોટર કલર્સના સભ્યો અને સહયોગીઓ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા રંગોની યાદી આપે છે. વેગુએલિનની પેલેટમાં "સિંદૂર, હળવો લાલ, રોઝ મેડર, જાંબલી મેડર, બ્રાઉન મેડર, પીળો ગેરુ, કેડમિયમ 1 અને 2, ક્રોમિયમનું ઓક્સાઇડ, ક્રોમિયમનું ઓક્સાઇડ (પારદર્શક), કાળો અને ચાઇનીઝ સફેદ, વેન્ડીક બ્રાઉન, કાચા અંબર, બળી ગયેલા અંબર" નો સમાવેશ થાય છે. ધ પ્રેક્ટિસ ઓફ વોટર-કલર પેઇન્ટિંગ તેમના પેલેટને "સેન્ડર બ્લુ, ફ્રેન્ચ બ્લુ, ક્રોમિયમના ઓક્સાઇડ (અપારદર્શક અને પારદર્શક), હૂકરનો લીલો, નં. 1, પીળો ગેરુ, ઓરેઓલિન, કેડમિયમ નારંગી, કાચો સિએના, બળી ગયેલો સિએના, જાંબલી મૅડર, ગુલાબ મૅડર, આછા લાલ, બદામી મૅડર, વેન્ડીક બ્રાઉન, કાચા અંબર અને ફ્લેક વ્હાઇટ; અને ક્યારેક સિંદૂર, બળી ગયેલા અંબર અને લેમ્પ બ્લેક. પસંદગીની કૃતિઓ ધ ડેથ ઓફ ધ ફર્સ્ટ-બોર્ન (1877, વોટરકલર) એ ડુડલી ગેલેરીમાં વેગુએલિનની શરૂઆત હતી, અને 1893 સુધી તેમનું છેલ્લું મહત્વપૂર્ણ વોટરકલર હતું. આ એક એવો વિષય હતો જેની સારવાર અલ્મા-તાદેમાએ 1859 અને 1872 બંનેમાં કરી હતી. તેનું શીર્ષક બુક ઓફ એક્સોડસમાં દેખાતી ઇજિપ્તની દસ પ્લેગમાંથી છેલ્લી પ્લેગનો ઉલ્લેખ કરે છે, જેમાં તમામ ઇજિપ્તના પ્રથમ જન્મેલા બાળકોને તોડી પાડવામાં આવ્યા હતા, જેનાથી ઇજિપ્તવાસીઓને હિબ્રૂઓને ગુલામીમાંથી મુક્ત કરવા માટે સમજાવવામાં આવ્યા હતા. શ્રી વેગુએલિન દ્વારા 'ધ ડેથ ઓફ ધ ફર્સ્ટબોર્ન' માં બતાવવામાં આવ્યું છે કે એક યુવાન અંતિમ સંસ્કારની વિધિઓ માટે સંપૂર્ણ રીતે ખેંચાઈ ગયો હતો, અને તેની માતા (કદાચ, તેના બદલે, તેની પત્ની) તેના ઘૂંટણની વચ્ચે ચહેરો છુપાવીને જમીન પર પડેલી હતી; પૂરતી સારી કલ્પનાવાળી સારવાર, વાજબી રીતે ચલાવવામાં આવી હતી, પરંતુ તેને તીવ્ર ન કહી શકાય. ગ્રીક રાજા ડાનાઉસની દીકરીઓ એક તળિયા વિનાના બરણીમાં પાણીની જગ રેડતી હતી જેને ભરવા માટે તેમને દોષી ઠેરવવામાં આવે છે, ધ લેબર ઓફ ધ ડાનાડેસ (1878) માં. આ પેઇન્ટિંગ રોયલ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. વેગુએલિનનું સૌથી પ્રસિદ્ધ ચિત્ર કદાચ લેસ્બિયા (1878) છે, જે તે મહિલા દ્વારા પ્રેરિત છે જેણે રોમન કવિ કેટુલસની ઘણી કૃતિઓને પ્રેરણા આપી હતી. કેટુલસે ઉપનામ "લેસ્બિયા" નો ઉપયોગ એક કુલીન પ્રેમીનો ઉલ્લેખ કરવા માટે કર્યો હતો, જેને તેઓ બદનામ કરવા માંગતા ન હતા, તેમ છતાં તેમનો સંબંધ તોફાની હતો, અને કેટુલસ તેના અંત વિશે કડવાશથી લખે છે. તે વ્યાપકપણે ક્લોડિયા હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેની આસપાસ રોમના કેટલાક અગ્રણી પુરુષો સાથે સંકળાયેલી અફવાઓ અને કૌભાંડો ફરતા હતા, જો કે કોઈ સમકાલીન સ્રોત તે ઓળખ બનાવે છે, અને રહસ્યનું આ તત્વ કવિતાઓ અને વેગુએલિનની પેઇન્ટિંગ બંનેની અપીલમાં વધારો કરે છે. પેઇન્ટિંગમાં, લેસ્બિયાને એક યુવાન સ્ત્રી તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે, જે બગીચાના પ્રવેશદ્વાર પર ઊભી છે. તેણીએ માત્ર એક ડાયફાનસ ગાઉન પહેર્યું છે જેમાંથી સૂર્યપ્રકાશ દેખાય છે, અને તેના વાળમાં માળા છે. લેસ્બિયા પક્ષીઓને ખવડાવી રહી છે, જે ઉડે છે અને તેની આસપાસ રહે છે અને તેના પગ પર ભેગા થાય છે. દર્શાવવામાં આવેલા પક્ષીઓ ઘરની ચકલીઓ છે. લેસ્બિયાની પાછળ ફૂલો, વૃક્ષો અને સમુદ્રનું દૃશ્ય છે. થાકી ગયેલી નૃત્યાંગના, જેને રેવેલરી (1879) તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તેનું ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. ધ ડબલિન યુનિવર્સિટી મેગેઝિનમાં તેની સમીક્ષા કરવામાં આવી હતીઃ જે. આર. વેગ્યુએલિનનું "થાકી ગયેલું નૃત્યાંગના" ખૂબ જ સ્પષ્ટ અને સમૃદ્ધ છે. છોકરીએ પોતાની જાતને આરસપહાણના થાંભલા નીચે આરસપહાણની બેઠક પર ફેંકી દીધી છે; તેનો ઘાટા લાલ રંગનો છૂટક પોશાક આરસપહાણની સામે એક તેજસ્વી પેચ બનાવે છે, અને તેમ છતાં તે નીચેનાં અંગોને છુપાવતું નથી. તેના કાળા વાળને પીળા ફૂલોથી તાજ પહેરાવવામાં આવ્યા છે, ચહેરો સંપૂર્ણપણે ઊંઘી ગયો છે, અને જમણો હાથ તેના કૂવાની પાછળના આરસપહાણના સ્લેબ પર સીધો ફેંકવામાં આવ્યો છે જે સંપૂર્ણ થાકનો વિચાર દર્શાવે છે. આરસપહાણનું અમલીકરણ એ અલ્મા તાડેમાના કાર્યની એક પ્રકારની સ્મૃતિ છે. રોયલ એકેડમીમાં એક ચિત્ર (1880) નું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રેસિંગ ગ્રેપ્સ (1880) માં, બે યુવાન સ્ત્રીઓ, તેમના સ્કર્ટ તેમના ઘૂંટણ પર ભેગા થાય છે, પથ્થરના ટબમાં ઊભા થાય છે, દ્રાક્ષ દબાવે છે, જ્યારે રસ ટબની બાજુમાં એક ખાડોમાંથી એક ડોલમાં રેડવામાં આવે છે. બંને મહિલાઓ ઉપરથી લટકાવેલા થાંભલાની બંને બાજુએ ઊભી છે, જેને તેઓ સંતુલન જાળવવા માટે તેમના હાથથી પકડે છે. તેમની પાછળ કમાનો છે, જેના દ્વારા નીચે સમૃદ્ધ જંગલવાળું લેન્ડસ્કેપ જોઈ શકાય છે અને અંતર સુધી ફેલાયેલું છે. પથ્થરની બરણીઓ અને દ્રાક્ષની ટોપલીઓ દિવાલ પર ગોઠવાયેલી છે. વાળમાં રિબન ધરાવતી એક યુવાન છોકરી એક મોટા વાસણ સામે ઝુકે છે, જ્યારે તેણી સ્ત્રીઓને કામ કરતી જુએ છે ત્યારે તેના પગ સ્ટૂલ પર છે. આ પેઇન્ટિંગ 1997માં પોર્ટલેન્ડ, મૈનેમાં એક ઘરમાં મળી આવ્યું હતું અને ત્યારબાદ તે વેગુએલિનનું કામ હોવાનું નક્કી થયું હતું. આ 'ધ વિન્ટેજ' જેવું જ ચિત્ર હોઈ શકે છે. વિન્ટેજ (1880, કેનવાસ પર તેલ, 45 1/2 x 30 ") નું પ્રદર્શન ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં મેકૉલેની કવિતા, હોરેશિયસઃ એન્ડ ઇન ધ વેટ્સ ઓફ લ્યુના/આ વર્ષે હસતી છોકરીઓ/જેમના સરદારોએ રોમ તરફ કૂચ કરી છે તેમના સફેદ પગને ફીણ/ગોળ ફરવું જોઈએ. તેની સમીક્ષામાં, ધ ટાઇમ્સે પેઇન્ટિંગને "સમકાલીન તેમજ પ્રાચીન એવા સારા વિષયના સચિત્ર ઉપયોગનું એક દુર્લભ ઉદાહરણ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. એક સરળ સંસ્કરણ મેકૉલે કવિતાઓની 1881ની આવૃત્તિના ચિત્રોમાંના એક તરીકે દેખાય છે. ધ ફિશર્સ (1881) નું રોયલ એકેડમીમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં રોમન એક્રોબેટ (1881) નું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. ધ જેન્ટલમેન્સ મેગેઝિનમાં તેની ટીકા કરવામાં આવી હતી, જ્યાં તેની સરખામણી વિલિયમ બ્રિટનની ધ ફ્લાઇટ ઓફ હેલેન સાથે કરવામાં આવી હતી, જેની સાથે તેનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતુંઃ શ્રી વેગુએલિનના કેનવાસમાં રૂપકને કોઈ સ્થાન નથી; કોઈ પણ શુક્રને ત્યાં નોંધાયેલ પરાક્રમની સ્મિત મંજૂરીની જરૂર નથી. એક રોમન એક્રોબેટ-એક પટ્ટાવાળી છોકરી જે ચુસ્ત દોરડાની સાથે પોતાનો જોખમી રસ્તો બનાવે છે, અને આંખોને આશ્ચર્યચકિત કરીને જુએ છે જ્યારે હાથ એકબીજાને સંતુલિત કરે છે અને ખુલ્લા પગ દબાવે છે અને સાંકડી દોરીની આસપાસ સંકોચાય છે-તે એક એવો વિષય છે જેનો સામનો કરવા માટે ફીટ થયેલા કેટલાક ચિત્રકારોમાંથી મોટાભાગના લોકો ખૂબ કાળજીપૂર્વક પ્રાચીન બનાવવા માટે લલચાયા હશે. પ્રાચીનકાળના ફર્નિચરની પીડાદાયક અનુભૂતિ-એક નાની બાબત માટે એક નાનું સત્ય-પાત્રના મોટા સત્યો અને સુંદરતા અને ક્રિયાના ઉચ્ચ હિતો માટે બહુ ઓછી જગ્યા છોડી હોત. આ કાયમી ભૂલમાંથી-જે હજી પણ સુનિશ્ચિત કરી શકી હોત કે પસાર થતી લોકપ્રિયતા જે માત્ર શિક્ષણ અને કારીગરીના નિપુણ પ્રદર્શનની રાહ જુએ છે-શ્રી. વેગ્યુએલિનને મુક્ત કરવામાં આવે છે. કોઈનો પહેલો વિચાર કલાકારનો, તેના પ્રાચીન જ્ઞાનના ભંડોળનો અને તકનીકી મુશ્કેલી સાથેની તેની સખત લડાઈનો નથી હોતો. તેના બદલે, ચિત્રમાં નિખાલસ અને સરળ આનંદ લે છે. તે ઉત્કૃષ્ટ ડ્રાફ્ટમેનશિપ અને અભિવ્યક્ત ક્રિયા છે-એક જ સમયે કલ્પનાશીલ અને વાસ્તવિક. શ્રી વેગુએલિનને ભાગ્યે જ એક કુશળ રંગકાર તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, પરંતુ તેઓ ખુલ્લી હવાના પ્રકાશના આબેહૂબ ચિત્રકાર છે, જેમાં તે હોઈ શકે છે કે રંગો કોઈને ઓછા સૂક્ષ્મ લાગે. શ્રી વેગુએલિનનું કાર્ય, જો કે, તકનીકી કુશળતાની કોઈ એક અત્યંત વિકસિત ભેટ પર ઓછું આધાર રાખે છે, જે ઘણી ભેટોના જોડાણ પર આધારિત છે, જે પહેલેથી જ નોંધપાત્ર છે, અને તેમાં સમયાંતરે સુધારો થશે. મેકૉલેના લેઝ ઓફ એન્શિયન્ટ રોમ માટે વેગુએલિનના ચિત્રો 1881ની આવૃત્તિમાં પ્રકાશિત થયા હતા, જેના મુખપૃષ્ઠ પર લાર્સ પોર્સેનાની સેના સામે સબ્લિકિયન પુલનો બચાવ કરતા હોરેશિયસના વેગુએલિનના ચિત્રણનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. બાક્ચસ ટ્રાયમ્ફન્ટ (1882, કેનવાસ પર તેલ, 18 x 12 1/4 ") માં, ભગવાનને એક બાળક તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેને ખુશખુશાલ ભીડમાંથી કચરા પર લઈ જવામાં આવે છે. તે જંગલી ડુક્કર પર બેઠો છે, અને તેના હાથમાં તે એક થર્સસને પકડે છે, જેને તે વિજયી રીતે ઉઠાવે છે. પૃષ્ઠભૂમિમાં એક પ્રાચીન વૃક્ષનું થડ છે, અને કેટલીક સ્મારક મૂર્તિનું પીઠસ્થાન છે. દૂરથી પોપલર અને સમુદ્ર દેખાય છે. ધ ફીસ્ટ ઓફ ફ્લોરા (1882) નું રોયલ એકેડેમી ખાતે પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતુંઃ "ધ ફીસ્ટ ઓફ ફ્લોરા" (નં. 766), જે. આર. વેગ્યુએલિન દ્વારા, એક તેજસ્વી ચિત્ર છે, સારી રીતે દોરવામાં આવ્યું છે, વિગતો પર ખૂબ ધ્યાન આપવામાં આવ્યું છે, અને થોડી રમૂજ છે. મુખ્ય આકૃતિ એ છે કે એક યુવાન સ્ત્રી તાજા ફૂલોની ટોપલી સાથે આરસપહાણની સીડી પરથી નીચે આવી રહી છે, જે એક મહાન કાળી ઇજિપ્તની મૂર્તિની નાક સુધી નાર્સિસસ ફૂલોનો સમૂહ ધરાવે છે. ડાબી બાજુના આંગણામાં, એક કાંસાની આકૃતિ છે, અને સીડીની આસપાસ અને દૂરમાં આનંદકારક તહેવારની ઉજવણી કરતી સમલૈંગિક ભીડ છે. હેબેટ! (1882) માં કાચબાને મદદ કરવા માટે સ્નાન કરનાર નીચે ઊતરતો જોવા મળે છે, જેને તેણે અજાણતાં પછાડી દીધો છે. આ પેઇન્ટિંગ ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. ધ મેઇડેન્સ રેસમાં, (1883) ચિત્તો પહેરેલી છ કુમારિકાઓ ઉત્સાહપૂર્ણ દર્શકોથી ભરેલા અખાડા સામે પદયાત્રાની શરૂઆતની રાહ જુએ છે. સાતમો રેસ શરૂ કરવા માટે સંકેત આપવાની તૈયારી કરી રહ્યો છે. રોયલ એકેડેમી ખાતે પ્રદર્શિત કૃતિઓની સૂચિમાં, એક નોંધ વાંચે છે, "અહીંના સન્માનમાં ઉજવવામાં આવતી રમતો દરમિયાન, એલિસની યુવાન છોકરીઓનો ઓલિમ્પિક સ્ટેડિયમમાં દોડવાનો રિવાજ હતો, જે તેમના માટે છઠ્ઠા ભાગથી ટૂંકો કરવામાં આવ્યો હતો". લેવિસ કેરોલ દ્વારા આ ચિત્રની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેમણે તેની ડાયરીમાં તેનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. બાથ (1884, કેનવાસ પર તેલ, 20 x 10 ") માં એક નગ્ન મહિલા ફુવારા સામે ઊભી છે, જેમાંથી તેણે એક કળશમાં પાણી ખેંચ્યું છે. સ્નાન કરનાર તેના ડાબા ખભા પર કળશમાંથી પાણી રેડતા હોય છે, જ્યારે તેનો ચહેરો દર્શકથી દૂર હોય છે. હેરોદિયાસ અને તેણીની દીકરી (1884) સાથે, વેગ્યુએલીન મેથ્યુ અને માર્કના ગોસ્પેલ્સમાંથી એક દ્રશ્ય દર્શાવે છે. હેરોદિયા, જેમના હેરોદ એન્ટિપાસ સાથેના લગ્નને જ્હોન બાપ્ટિસ્ટ દ્વારા ગેરકાયદેસર ગણાવવામાં આવ્યા હતા, તેણીની સુંદર પુત્રી સાલોમીને તેના સાવકા પિતા માટે નૃત્ય કરવા પ્રોત્સાહિત કરે છે, અને તેના શપથની માંગ કરે છે. એકવાર તે સંમત થઈ જાય પછી, સાલોમી તેના સાવકા પિતાને તેને યોહાનનું માથું લાવવાની જરૂર પડે છે, જેનાથી હેરોદ ખૂબ જ નિરાશ થાય છે. આ પેઇન્ટિંગ રોયલ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. પેઇન્ટિંગમાં, વેગુએલીન હેરોદિયાને તેની અનિચ્છુક પુત્રીને બદલો લેવાની યોજનામાં ભાગ લેવા માટે સમજાવતી દર્શાવે છે. સલોમી પડદો પહેરેલી હોય છે, એક ભોજન સમારંભમાં તેના સાવકા પિતા અને તેના મહેમાનો સામે મોહક નૃત્ય કરવાની તૈયારી કરે છે. બંને દિવાલના ખૂણાની પાછળ ઊભા છે, અને પૂર્વીય શૈલીમાં કોતરવામાં આવેલી સિંહની મોટી પ્રતિમા છે. એક વિસ્તૃત આરસપહાણનું માળ છે, અને મહેમાનો ચિત્રની ધાર પર દેખાય છે, જ્યારે ગ્રીક મંદિરની શૈલીમાં હેરોદનું મંડપ પૃષ્ઠભૂમિમાં છે. ઓગસ્ટસ (1885,35 x 23 ") ના સમયની ઇજિપ્તની મુશ્કેલી, જે અન્યથા એ યંગ ગર્લ વિથ ફ્લેમિંગોઝ તરીકે ઓળખાતી હતી, અને કદાચ ડાન્સ ઓફ ધ ફ્લેમિંગોઝ (1885, કેનવાસ પરનું તેલ, 92 x 61.2 સે. મી.) જેવી જ ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. સૂચિ ચિત્રને "ફ્લેમિંગો ધરાવતી છોકરી; કાંસાના દરવાજા પર આરસપહાણની કમાન" તરીકે વર્ણવે છે. આ કલાકારનું એક લાક્ષણિક ચિત્ર ". એક હાથમાં, છોકરી હાથીદાંત અથવા સમાન વેલાના ઘા સાથે હૂપ ધરાવે છે, અને બીજા હાથમાં ઘાસની દાંડી ધરાવે છે, જે તે કાબૂમાં રાખેલા ફ્લેમિંગોના જૂથમાંથી એક તરફ લહેરાવે છે, દેખીતી રીતે તેને હૂપ દ્વારા મનાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. ધ સ્વિંગ ફિસ્ટ (1885, કેનવાસ પર તેલ, 51 x 33 ") માં, બે યુવતીઓ, એક ઊભી, એક બેઠેલી, મંદિરની સામે વૃક્ષો પરથી લટકાવેલી ઝૂલાની જોડીનો આનંદ માણે છે, જેની પૃષ્ઠભૂમિમાં અન્ય ઉજવણી કરનારાઓ છે. રોયલ એકેડેમીની સૂચિ સમજાવે છે, "એરિગોનના મૃત્યુના પ્રાયશ્ચિતમાં, જેમણે પોતાને લટકાવી દીધી હતી, અને તેમની નકલમાં, આ દિવસે એથેન્સની નોકરિયાતો વૃક્ષો પરથી ઝૂલતી હતી, જ્યારે તેઓ તેમના સન્માનમાં સ્તોત્રો ગાતા હતા". પ્રતિબિંબ (1885, કેનવાસ પર તેલ, 8 x 10 ") પાણીના કુંડની સામે ગાદી પર નગ્ન પડેલો દર્શાવે છે. તે ગુલાબની લાંબી માળા સાથે રમે છે. ધ ઓબ્સેક્વિઝ ઓફ એન ઇજિપ્તીયન કેટ (1886,32 x 49 ") માં, એક પાદરી એક વેદીની સામે ઘૂંટણિયે પડે છે, જેના પર એક બિલાડીની મમી મૂકવામાં આવે છે. તે ધૂપ બાળી રહી છે, અને એક થાળી દૂધ સાથે બિલાડીના આત્માને ફૂલો અને ખોરાક અર્પણ કર્યો છે. પૂજારીની પાછળની દિવાલ પર ઇજિપ્તની ભીંતચિત્ર છે, અને સિંહાસન પર બિરાજમાન દેવી સેખમેટ અથવા બેસ્ટેટની પ્રતિમા મંદિરના પ્રવેશદ્વારની રક્ષા કરે છે. સીડી દ્વાર તરફ દોરી જાય છે, જેના દ્વારા આકાશ અને અન્ય ઇમારતોનું દૃશ્ય દેખાય છે. સમર આફ્ટરનૂન (1886,8 x 10 ") એ એક યુવાન સ્ત્રીનું ચિત્ર છે જે એક વિશાળ બેન્ચ પર ગાદીના ઢગલા પર સૂઈ રહી છે, જે ઊંચી દિવાલ સાથે જોડાયેલ છે. તે ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. ધ ફેર ગર્લ (1886) નું પણ ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. ગ્રોસવેનર નોટ્સ આ વિષયને વર્ણવે છેઃ "ઘેરા વાળ, દિવાલ સામે ઊભા". કેપ્ટિવ વુડ નિમ્ફ (1887) ને એડિલેડ જ્યુબિલી ઇન્ટરનેશનલ એક્ઝિબિશનમાંથી ઓઇલ અને વોટરકલર પેઇન્ટિંગ્સમાં થર્ડ ઓર્ડર ઓફ મેરિટનો ડિપ્લોમા મળ્યો હતો. ધ ટોઇલેટ ઓફ ફૌનસ, અથવા એડોરિંગ ધ હર્મ (1887,20 x 22 ") નું રોયલ એકેડેમીમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું," છોકરી ફૌનના માથા પર જાંબલી ફૂલોના માળા મૂકે છે ". ધ ગાર્ડન્સ ઓફ એડોનિસ (1888, કેનવાસ પરનું તેલ, 93 x 135 સે. મી.) નું પ્રદર્શન નવી ગેલેરીમાં કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતુંઃ "ગુલાબી જાંબલી, લીલો અને નિસ્તેજ લીંબુ રંગના હળવા વહેતા ઝભ્ભો; એક યુવતી અર્પણ કરવા માટે ગુલાબની માળા વહન કરે છે". સૂચિ સમજાવે છે કે, એડોનિસના તહેવાર પહેલા ગ્રીકો છીછરા વાસણોમાં લેટીસ, એન્ડિવ, જવ અને સી ના બીજ વાવવાનો રિવાજ હતો. આ ઝડપથી મોટા થયા અને મૂળ ન હોવાને કારણે ટૂંક સમયમાં સુકાઈ ગયા અને પરિણામે એડોનિસના જીવન અને પ્રારંભિક મૃત્યુને દર્શાવતા હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. તેમને એડોનિસના બગીચા કહેવામાં આવતા હતા, અને શોભાયાત્રામાં લઈ ગયા પછી, ભગવાનની પ્રતિમા સાથે, સમારંભોના છેલ્લા દિવસે સમુદ્રને સમર્પિત કરવામાં આવતા હતા. આ પાલનનું વર્ણન થિયોક્રિટસ, ઇડિલ સોળમા દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. આ ચિત્ર નોર્થમ્પટોન સેન્ટ્રલ મ્યુઝિયમ એન્ડ આર્ટ ગેલેરીના સંગ્રહનો એક ભાગ છે. બાક્ચસ એન્ડ ધ કોયર ઓફ નિમ્ફ્સ (1888, કેનવાસ પરનું તેલ, 49 x 108 1/2 ") ને" નવી ગેલેરીમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ રચનાઓમાંની એક તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતીઃ "ચિત્તાની ચામડી પર પડેલા લાલ વસ્ત્રોવાળા બાક્ચસ થાઇરસસ ધરાવે છે. અપ્સરાઓમાં ગુલાબી, પીળો અને સફેદ રંગના નિસ્તેજ કપડા હોય છે; એકના વાળમાં આઇવી હોય છે, અને બીજા પર ડાબી બાજુએ કેટલાક વાયોલેટ ફૂલો હોય છે; સમુદ્ર તેમની નીચે વાદળી રંગનો હોય છે, જાંબલી પડછાયાઓથી ભરેલો હોય છે; ખડકો ભૂખરા રંગના હોય છે; ચિત્ર આખા રંગમાં હળવા હોય છે, અને નાજુક રીતે harmonised.The નવી ગેલેરીઃ એક સચિત્ર સૂચિ, વોલ્યુમ. 1-5, હેનરી બ્લેકબર્ન, એડ. (1888-1892). આ પેઇન્ટિંગ રિમોટિસ કારમિના રૂપિબસ વિડી ડોસેન્ટેમ (ઓડેસ 219) માં હોરેસની બાચમની પ્રથમ પંક્તિઓના અનામી અનુવાદ સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતુંઃ "મેં દૂરના ખડકોમાં જોયું/(જે સમય પછી વાંચવામાં આવે છે તે માને છે)/બાક્ચસ જેમણે શીખવ્યું અને ટોળામાં અપ્સરાઓ/જેમણે તેમની કવિતાનો પાઠ શીખ્યા". એક બચ્ચાંતે (કેનવાસ પર તેલ, 11 1/2 x 7 1/2 ") માં એક સ્તંભની સામે ઝૂકેલા બાચ્ચુના યુવાન ઉપાસકને દર્શાવવામાં આવ્યા છે. તે ચિત્તાની ચામડી પહેરે છે, અને તેના વાળમાં આઇવી માળા છે. કોન્કોલોજીનો અભ્યાસ (1888,20 x 10 ") ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો હતો. તેમાં એક યુવાન સ્ત્રી, નગ્ન, સીશેલ્સ ભેગી કરતી જોવા મળે છે. ગ્રોસવેનર નોટ્સ પૃષ્ઠભૂમિને વર્ણવે છેઃ "વાદળી સમુદ્ર, જાંબલી ખડકો સાથે સ્પષ્ટ પાણીમાંથી દેખાય છે". યલો સેન્ડ્સ (1888, કેનવાસ પર તેલ, 10 x 20 ") ને" એક નાનો નગ્ન અભ્યાસ; પાછળનું દૃશ્ય "તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. તેમાં સ્પષ્ટ દિવસે દરિયાકિનારે બેઠેલી એક મહિલાને દર્શાવવામાં આવી છે, જ્યારે સમુદ્ર શાંત હોય છે. આ પેઇન્ટિંગ ન્યૂ ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. 1889માં, વેગ્યુએલિને ત્રણ "દરવાજા માટે સુશોભન પેનલ" દોર્યા હતા, જેનું વર્ણન ગ્રોસવેનર નોટ્સમાં "(1) કરચલા પર ઊભેલી છોકરી; (2) માછલીની પાછળ બેઠેલી; અને (3) હવામાં ઉડતી, ત્યારબાદ માછલીઓ" તરીકે કરવામાં આવ્યું છે. નાના નગ્ન અભ્યાસ ". સાયકી (1890, કેનવાસ પર તેલ, 24 x 20 ") નું પ્રદર્શન ન્યૂ ગેલેરીમાં કરવામાં આવ્યું હતું, જેની સૂચિમાં તેનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતુંઃ" એક છોકરીનું નાનું માથું, ઓપલ-ટીન્ટેડ બટરફ્લાય પાંખો સાથે ". તે પાન્ડોરાની પેટી પકડી રહી છે. "સ્પ્રિંગ-ટાઇમ" (1890, કેનવાસ પર તેલ, 68 1/4 x 32 ") નું પણ નવી ગેલેરીમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. કેટલોગ તેનું વર્ણન કરે છેઃ "લગભગ પારદર્શક સફેદ ઝભ્ભામાં અગ્રણી આકૃતિ, ઘેરા વાયોલેટ વાદળી રંગની જાળી સાથે; તેની પાછળ લાલ જાંબલી રંગની આકૃતિ છે. સમગ્ર અગ્રભૂમિ છાયામાં છે. સૂર્યપ્રકાશની એક ચમક સફરજનના ફૂલને પકડે છે અને બહારના ઘાસ પર અથડાય છે. પેઇન્ટિંગને લેબલ કરવામાં આવ્યું છે, ઓ પ્રિમાવેરા, જિયોવેન્ટુ ડેલ એનો/ઓ જિયોવેન્ટુ, પ્રિમાવેરા ડેલા વિટા (ઓ વસંત, વર્ષની યુવા/ઓ યુવા, જીવનનો વસંત). લોરેલની ડાળી ધરાવતો એક રોમન માણસ ઓ બેબ્લિંગ સ્પ્રિંગમાં પાણીના કુંડમાં એક ઘડોમાંથી પાણી રેડતા હોય છે, જે હોરેસ, બુક III, ઓડ XIII માટે એક ચિત્ર છે. વસંત મોટા પથ્થરોની તળેટીમાં ઊગે છે, અને એક યુવાન બકરીને કેટલાક નાના કળશની ઉપરની પ્રતિમા સાથે બાંધવામાં આવે છે. આ ચિત્રની કોતરણીનો ઉપયોગ સ્ક્રિબનર મેગેઝિનની જુલાઈ, 1890ની આવૃત્તિ માટે અગ્રભાગ તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. ફૌનસ માટે એક ચિત્ર છે જેમાં એક યુવતી અને તેના સાથીને ટેકરી પરના મોટા ખડક પાછળ દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જ્યારે ફૌનસ નજીકમાં તેની વાંસળી વગાડે છે. યુવતી તેના વાળમાં માળા પહેરે છે, અને જ્યારે તે ઊભી રહે છે, સાંભળે છે ત્યારે તેણીનો કપડા વહન કરે છે. તેનો નગ્ન સાથી જમીન પરથી ઊઠી રહ્યો છે. આ ચિત્રએ સ્ક્રિબનર મેગેઝિનની જુલાઈ, 1891ની આવૃત્તિ માટે અગ્રભાગ તરીકે કામ કર્યું હતું. ઓલ્ડ લવ રિન્યુડ (1891) એ હોરેસની એક કવિતા, બુક III માટેનું એક ચિત્ર છે. ODE IX. તે નવી ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. શ્યામ પળિયાવાળું યુવતી, જે તેના ભૂતપૂર્વ પ્રેમી તરફ પાછું જોઈ રહી છે, તેની પાછળ નિસ્તેજ-વાદળી આકાશ અને ગરમ રંગનો સમુદ્ર છે, અને તેનાથી સંપૂર્ણપણે વિપરીત કિરમજી રંગની રોડોડેન્ડ્રોનની એક શાખા છે જે આરસપહાણની દિવાલની પાછળથી ઉગે છે. જે માણસ સાયપ્રસની છાયામાં બેસે છે તે નિસ્તેજ જાંબલી ઝભ્ભો પહેરે છે. મધ્ય અંતરમાં આ રંગબેરંગી શહેર સંપૂર્ણ સૂર્યપ્રકાશમાં જોવા મળે છે. એક નગ્ન છોકરી એ વ્હીસ્પર્ડ ક્વેશ્ચન (1892) માં સ્ફિંક્સની શાંત પ્રતિમા તરફ ફફડાવે છે, જે રોયલ એકેડેમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. આ પેઇન્ટિંગ એસ. જી. ઓવેનની Catullus.Mr ની આવૃત્તિમાં ચિત્રો તરીકે ઉપયોગમાં લેવાતી સાત પેઇન્ટિંગમાંથી એક હતી. વેગ્યુએલિનની પ્લેટ પુસ્તકના મૂલ્યમાં ઘણો વધારો કરે છે. તેમાં એક આકર્ષક અગ્રભાગ અને અન્ય છ ચિત્રો છે, જે તમામ ડિઝાઇન અને અમલમાં સમાન રીતે આકર્ષક છે. આમાંથી પ્રથમ અને સૌથી આકર્ષક બીજા ઓડને છે, અને લેસ્બિયા અને તેણીની ચકલીને રજૂ કરે છે. છેલ્લું દૃષ્ટાંત 'પર્વિજિલિયમ વેનેરિસ' ના એલ. 35નું છે. શ્રી વેગુએલિનની ડિઝાઇનમાં છેલ્લી સદીની કારીગરીની શોભા અને સુંદરતા છે. હર્ડ મેલોડીઝ આર સ્વીટ; પરંતુ તે અનહર્ડ આર સ્વીટરનું પ્રદર્શન 1892માં ન્યૂ ગેલેરીમાં કરવામાં આવ્યું હતું. ધ સ્વિંગ (1893) એ વેગ્યુએલિનના વોટરકલર તરફ પાછા ફરવાની નિશાની હતી. આ પેઇન્ટિંગ રોયલ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે જ વર્ષે, વેગ્યુએલિને હંસ ક્રિશ્ચિયન એન્ડરસનની પરીકથાઓનો સંગ્રહ ધ લિટલ મરમેઇડ એન્ડ અદર સ્ટોરીઝ માટે 65 ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું. ધ સ્કેચમાં એક સમીક્ષામાં જણાવવામાં આવ્યું હતું કે, "શ્રી જે. આર. વેગુએલિનના ચિત્રો માટે તેમની વધુ પ્રશંસા કરવી ભાગ્યે જ શક્ય હશે; પેન્સિલ એન્ડરસન માટે શ્રી વેગુએલિનએ અહીં તેમના માટે જે કર્યું છે તેનાથી વધુ કંઈ કરી શકશે નહીં". 1894માં, વેગ્યુએલિને થોમસ સ્ટેનલીના એનાક્રોનના અનુવાદનું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું. તેમના વોટરકલર પેઇન્ટિંગ્સને પુસ્તક માટે ફોટોગ્રાવર્સમાં ફેરવવામાં આવ્યા હતા. આ સંગ્રહમાંથી દસ ચિત્રો ન્યૂ ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ફ્રન્ટપીસ, લવ્સ નાઇટ વોક, રોઝીસ, ધ વિશ, ધ ઇન્વિટેશન, ધ પિક્ચર, લવ ઇમ્પ્રિસન્ડ, ધ સ્પ્રિંગ, ધ બી અને ઓન એ બેસિનનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં શુક્રને કોતરવામાં આવ્યો હતો. અગ્રભાગમાં બે યુવાન સ્ત્રીઓને જમીન પર દર્શાવવામાં આવી છે, એક બેઠેલી અને એક પડેલી, એનાક્રોનની પ્રતિમા સામે, જે વાંસળી ધરાવે છે. વૃક્ષો અને ઝાડીઓ પૃષ્ઠભૂમિ પર કબજો કરે છે, શબ્દો સાથે, વૃક્ષો. લવ્સ નાઇટ વોકમાં, એક યુવાન માણસ ગાદીના પલંગ પર સૂઈ જાય છે, ઊંઘી જાય છે પરંતુ બેચેન મુદ્રા અને અભિવ્યક્તિ સાથે. તેની પાછળ એક દિવાલ છે, જે બહારથી ખુલ્લી છે, અને દિવાલ પર બેઠેલો કામદેવ, સ્લીપર પર પ્રેમનું તીર નિશાન કરે છે. બે યુવતીઓ, એક ગોરી અને એક કાળી, બંને લાંબા, વહેતા કપડાં પહેરીને, ગુલાબની માળા નીચે નૃત્ય કરે છે. ધ વિશમાં એક સ્ત્રીને સ્નાન કરવા માટે પાણીના તળાવમાં પગ મૂકતા પહેલા તેના સેન્ડલને ખોલતી દર્શાવવામાં આવી છે. લિલી શાંત, પ્રતિબિંબિત સપાટી પર આરામ કરે છે, અને ઘાસ અને ઝાડીઓ પૃષ્ઠભૂમિ પર કબજો કરે છે. જમીન પર એક યુવાન 'ધ ઇન્વિટેશન' માં યુવતીના પ્રેમની વિનંતી કરે છે. યુવાન માણસ માળા પહેરે છે જ્યારે તે તેના સાથી તરફ લંબાય છે. તે, નગ્ન, દૂર જુએ છે, શરમાળ. તેમની પાછળ એક પથ્થરની દીવાલ છે. આ ચિત્રમાં એક સ્ત્રીને ચિંતનમાં દર્શાવવામાં આવી છે, કારણ કે તે પથારી પર કેટલાક ગાદલાઓ સામે બેસે છે. તેની પાછળ એક રાહત છે, જે સંગીતકારો સાથેના તહેવારને દર્શાવે છે. લવ ઇમ્પ્રીઝનમાં એક નગ્ન સ્ત્રી છે, જે જમીન પર બેઠેલી છે, જેણે ફૂલની માળા સાથે કામદેવને બે વૃક્ષો વચ્ચે બાંધી છે. નારાજ દેવતા તેના ખભા પર તેના અપહરણકર્તા તરફ જુએ છે, જેની પીઠ દર્શક તરફ હોય છે. ધ સ્પ્રિંગમાં, ત્રણ નગ્ન યુવતીઓ માળા બાંધવા માટે ફૂલો એકઠા કરે છે. એક તે જે માળા પર કામ કરી રહી છે તેને પકડીને જમીન પર બેસે છે, જ્યારે બીજાએ તેના માથા ઉપર ફૂલોની દોરી પકડી છે, અને ત્રીજાએ ઉમેરવા માટે ફૂલો પસંદ કર્યા છે. મધમાખી દ્વારા ડંખ માર્યા પછી વ્યથિત શિશુ ક્યુપીડ, ધ બીમાં તેની માતાની આરામ માંગે છે. શુક્ર છીછરા તળાવ પાસે નાના વૃક્ષો વચ્ચે ઊભો છે, તેના રડતા પુત્ર તરફ જુએ છે, જે જમીન પર કાપડ પર બેસે છે, તેના ઘાને જુએ છે. મધમાખી તરીકે ઓળખાતા "પાંખવાળા સર્પ" દ્વારા થતી પીડાની સરખામણીમાં, તેણીને આશ્ચર્ય થાય છે કે તેના પુત્રના તીર પ્રેમીઓને કેટલી પીડા આપશે. શુક્ર ઓન એ બેસિનમાં તૂટતા મોજાઓ વચ્ચે તરીને આવે છે જ્યાં શુક્રને કોતરવામાં આવ્યો હતો. અહીં શીર્ષક રૂપકાત્મક છે, તટપ્રદેશ પોતે સમુદ્ર છે, અને શુક્રના જન્મને કોતરણી તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. ડોલ્ફિનની પાંખો (વાસ્તવિકતાને બદલે હેરાલ્ડિક રીતે દર્શાવવામાં આવી છે) નજીકના ફીણમાંથી બહાર આવે છે, અને પૃષ્ઠભૂમિમાં ખડકાળ હેડલેન્ડ જોઈ શકાય છે. વહેતા ઝભ્ભામાં બે યુવતીઓ વસંતના બગીચામાં ફૂલો એકઠા કરે છે અને એ બેટલ ઓફ ફ્લાવર્સ (1894, વોટરકલર, 20 x 28 1/2 ") માં નકલી યુદ્ધમાં તેમને એકબીજા પર ફેંકી દે છે. આ ચિત્ર રોયલ વોટરકલર સોસાયટી દ્વારા વેનેશિયન ગોલ્ડ સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, અને તે જ ચિત્ર હોઈ શકે છે જે રોઝ પેટલ તરીકે ઓળખાય છે. રોયલ વોટરકલર સોસાયટી ખાતે 1894માં પ્રદર્શિત કરવામાં આવેલા વોટરકલર વેનેશિયન ગોલ્ડમાં "ઘરની સપાટ છત પર સૂર્યમાં વાળ કોતરેલી તેમની શિયાવોનેટ્ટીમાં સોળમી સદીની મહિલાઓને" દર્શાવવામાં આવી છે. ધ સેટરડે રિવ્યૂએ ટિપ્પણી કરી હતી કે "શ્રી વેગુએલિન આ વર્ષે નવી શૈલીની તકનીકને અસર કરે છે, જે ખૂબ જ પ્રવાહી અને હળવા રંગની છે. તેમનું વેનેશિયન ગોલ્ડ તેમણે પ્રદર્શિત કરેલા સૌથી રસપ્રદ ચિત્રોમાંનું એક છે. રોડાંથા (વોટરકલર, 13 3/4 x 20 3/4 ") લાલ વાળવાળી એક યુવાન સ્ત્રીને દર્શાવે છે, જે વાદળી રંગમાં લપેટી છે અને ગાદલાના ઢગલા સામે પડેલી છે. ક્યુપીડ બાઉન્ડ બાય ધ નિમ્ફ્સ (1896, કેનવાસ પર તેલ) માં ત્રણ અપ્સરાઓને શિશુ ક્યુપીડ સાથે લાકડામાં ફરતા દર્શાવવામાં આવી છે, જેને તેઓ માળાથી બાંધે છે. આ પેઇન્ટિંગ રોયલ એકેડેમી અને લિવરપુલમાં વૉકર ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. ધ પાઇપર એન્ડ ધ નિમ્ફ્સ (1897) માં એક ઝરણાના કિનારે એક નિસ્તેજ વૃક્ષની તળેટીમાં પાઇપર વગાડવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું છે, કારણ કે બીજી બાજુ મૂળ પર તેમની બેઠક પરથી અપ્સરાઓ સાંભળે છે. એક યુવાન અપ્સરા એક ખડક પર ઊભી છે જે પ્રવાહની સામે દેખાય છે, સંગીતમાં આનંદિત છે. તે નગ્ન છે, અને તેના વાળ ફૂલોથી ભરાઈ જાય છે. આ પેઇન્ટિંગ રોયલ એકેડમીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. 1898માં, વેગુએલિને લ્યુ વોલેસની કૃતિઓના સંગ્રહનું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું, જેમાં ધ વૂઇંગ ઓફ મલ્કાટૂન અને કોમોડસનો સમાવેશ થાય છે. પાન ધ બેગુઇલર (1898, વોટરકલર, 23 x 17 ") બે જળસ્ત્રીઓને ખડકો પર ફેલાયેલી દર્શાવે છે, અને પાનને ધ્યાનથી સાંભળે છે, જે પોતાની વાંસળી વગાડી રહ્યો છે જ્યારે મોજાઓ કિનારા પર તૂટી પડે છે. ભગવાનની પીઠ દર્શક તરફ વળેલી હોય છે. ધ મરમેઇડ ઓફ ઝેનોર (1900, વોટરકલર), જેને ધ મરમેઇડ ડિસ્કવર્ડ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તેમાં પુનરુજ્જીવનનો પોશાક પહેરેલો એક માણસ જોવા મળે છે, જે પાણી તરફ જતી પથ્થરની સીડીની ઉડાન પર ઊભો છે, અને પથ્થરો પર લપેટેલી યુવાન સ્ત્રીને આશ્ચર્યથી જોઈ રહ્યો છે. તેના વાળ લાલ છે, અને તે કમરથી ઉપર સુધી નિર્વસ્ત્ર છે; કમરથી નીચે તેની ગુલાબી પાંખો છે. આ ચિત્ર ઝેનોરની જળસ્ત્રીની દંતકથાનો ઉલ્લેખ કરે છે જે ઝેનોરના કોર્નિશ ગામ નજીક પેન્ડોર કોવમાં રહે છે. રેઈન્બો લાઈઝ ઇન ધ કર્વ ઓફ ધ સેન્ડ (1901) માં એક જળસ્ત્રી રેતાળ દરિયાકિનારાની પાર સમુદ્રમાં ખાલી થતા વળાંકવાળા પ્રવાહની વચ્ચે બેઠેલી જોવા મળે છે. તેણીના લાંબા, લાલ વાળ છે, તેણીની માછલીની પૂંછડી લાલ પાંખો સાથે લીલા રંગની છે, અને તે રેતીના સોનેરી પટ્ટાઓ વચ્ચે વાદળી અને જાંબલી પાણીમાં આરામ કરે છે. સફેદ ફીણથી ઢંકાયેલા લીલા તરંગો પૃષ્ઠભૂમિમાં વાસ્તવિક રીતે તૂટી જાય છે. ચેરી બ્લોસમ (1905, વોટરકલર, 21 x 14 1/4 ") એક યુવાન સ્ત્રીને નગ્ન, જાંબલી ફૂલોની માળા સાથે, નીચા સ્થળેથી ઉગતા નાના ચેરીના ફૂલોથી ઘેરાયેલી દર્શાવે છે. આ લેન્ડસ્કેપ વસંત ઘાસથી ઢંકાયેલું છે, જેમાં હાયસિન્થ વધી રહ્યા છે. ધ મેજિક ઓફ પેન્સ વાંસળી (1905, વોટરકલર, 20 3/4 x 13 3/4 ") માં, ભગવાન પાન એક વૃક્ષના મૂળ પર બેસે છે, તેની પીઠ દર્શક પાસે વાંસળી પર વગાડે છે. વળાંકવાળા અને ગૂંથેલા વૃક્ષની વિરુદ્ધ બાજુએ એક નગ્ન અપ્સરા ઊભી છે, જે ધ્યાનથી સાંભળે છે. તેણીએ તેના લાંબા, સોનેરી વાળમાં ફૂલો પહેર્યા છે. સૂર્યપ્રકાશના છૂટાછવાયા કિરણો ઝાકળવાળા જંગલમાં પ્રવેશ કરે છે, જે લીલોતરી અને જાંબલી રંગમાં અસ્પષ્ટ રીતે દર્શાવવામાં આવે છે. પાસ્ટોરલ (1905, વોટરકલર, 15 x 21 ") માં એક નગ્ન સ્ત્રી દર્શાવવામાં આવી છે, જે એક નાના લાકડાની ધાર પર બેઠેલી છે અને તેની પીઠ દર્શકની સામે છે, જે નજીકમાં ઘેટાં ચરતી વખતે વાંસળી વગાડે છે. તે પોતાના વાળમાં માળા પહેરે છે. અગ્રભૂમિ છાયામાં છે, જેમાં વૃક્ષોમાંથી સૂર્યપ્રકાશ દેખાય છે. ફૂલોની ઝાડીઓ અને ઘેટાંનું કદ વસંતઋતુનો સંકેત આપે છે. શેફર્ડ એન્ડ લેમ્બ્સ ઇન અ ફીલ્ડ બિફોર અ વિન્ડમિલ (1908, વોટરકલર, 53 x 35 સે. મી.) માં પ્લેઇડ શર્ટમાં એક ભરવાડ દર્શાવવામાં આવ્યો છે, તેની પીઠ દર્શક તરફ વળેલી છે, જે ઘેટાં અને ઘેટાં સાથે શાંત મેદાનમાં ઊભો છે. ગ્લેડસમ સ્પ્રિંગ (1911, વોટરકલર) માં બે નોકરિયાતો ફૂલથી ભરેલા ઘાસના મેદાનમાં ફરતી જોવા મળે છે. તેમના વાળમાં માળા હોય છે અને તેમની વચ્ચે પીળા ફૂલોનો દોર ફેલાયેલો હોય છે. જળસ્ત્રીમાં (1911, વોટરકલર, 25 x 36 સે. મી.), વિષય દરિયાકિનારાના ખડક પર બેસે છે. પાણી પીરોજ છે, અને આકાશ જાંબલી વાદળોથી ભરેલું છે. જળસ્ત્રી પોતાનું માથું નમાવે છે અને દર્શક તરફ જુએ છે, કારણ કે તે તેના લાંબા સોનેરી વાળ ગોઠવે છે. સ્લીપિંગ મરમેઇડ (1911, વોટરકલર) માં એક જળસ્ત્રી છે જે સની બીચ પર ફેલાયેલી છે, તેના વિસ્તરેલા હાથ દ્વારા શેલોની એક સ્ટ્રિંગ છે. તેની પાછળ લીલા મોજાઓ ઘૂમે છે, અને કિનારા એક ખડકાળ હેડલેન્ડમાં વળે છે, જે વાઇન-ડાર્ક સમુદ્રને જુએ છે. અન્ય કૃતિઓ બ્લાસમ્સ ફ્રોમ અ રોમન ગાર્ડન (1885,29 x 19 ") ધ કેપ્ટિવ ડ્રાયડ (1903, વોટરકલર) ધ ક્લર્ક એન્ડ ધ ફાર્મર વાઈફ (વોટરકલર), હંસ ક્રિશ્ચિયન એન્ડરસન દ્વારા" લિટલ ક્લોઝ એન્ડ બિગ ક્લોઝ "માંથી એ કોર્નિશ શોર (1903, વોટરકલર) ડાઉન ટુ ધ સમર સી (1884,17") ઇવો બાચે (1882) નું ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. રોમન બગીચાના ફૂલો, કદાચ રોમન ગાર્ડન આઇરિસ અને ચેરી બ્લૂમના ફૂલો (1903, વોટરકલર) ધ કિંગ્સ કમાન્ડ્સ (વોટરકલર, 20 x 36 ") એ લિબરેશન (19") લિબરેશન ટુ ધ નિમ્ફ (1883) મેઇડેન્સ (વોટરકલર, 20 x 28 ") ધ મરમેઇડ ઓન ધ સી શોર શ્રીમતી જેફરસન (કેનવાસ પર તેલ, 9 1/2 x 7") એ સફેદ પોશાકમાં એક મહિલા, માથા અને ખભાઓનું ચિત્ર છે. ધ રેસિંગ નિમ્ફ્સ (વોટરકલર) એ રિયલ પ્રિન્સેસ રોઝ પેટેલ્સ (વોટરકલર, 28 x 20 ") સેટર્નેલિયા એ સિક્રેટ (1883) એ સર્વિંગ ગર્લ જે આઇવીની માળા પહેરીને (વોટરકલર, 83 x 36 સે. મી.) શેફર્ડ અને લેમ્બ્સ ઇન અ ફીલ્ડ બિફોર અ વિન્ડમિલ (1908, વોટરકલર, 53 x 35 સે. મી.) સોલુટિસ ગ્રેટી ઝોનિસ (1902, વોટરકલર) સ્પ્રિંગ બ્લોસમ એન્ડ યુથ (1904, વોટરકલર, 15 1/2 x 20 3/4") ઉનાળુ બપોર (1886) હોલો હંગ ઓશન ગ્રીન વેનિટી ફેર (1888, ઓઇલ કેનવાસ, 24 x 19 સે. મી.) હેઠળ