Reality film
રિયાલિટી ફિલ્મ અથવા રિયાલિટી મૂવી એ ફિલ્મોની શૈલીનું વર્ણન કરે છે જે રિયાલિટી ટેલિવિઝનમાંથી પરિણમી છે. ધ રિયલ કેનકન, એમટીવીનું ધ રિયલ વર્લ્ડનું ફિલ્મ વર્ઝન (જેનું મૂળ શીર્ષક સ્પ્રિંગ બ્રેકઃ ધ રિયાલિટી મૂવી હતું) જેવા માપદંડ શીર્ષકો આ શૈલીના ઉદાહરણો છે. ટાઇમ મેગેઝિનના એક લેખમાં, જોએલ સ્ટેઇને લખ્યું હતું કે, "રિયાલિટી ટીવીની જેમ, એક રિયાલિટી ફિલ્મ પણ સસ્તી છે, અને જેકસે સાબિત કર્યું છે તેમ, ટેલિવિઝન પર જે મફત મળે છે તેના માટે પ્રેક્ષકો 9 ડોલર ચૂકવવા તૈયાર છે". સામાન્ય રીતે, પૂર્વ-નિર્ધારિત પરિસ્થિતિનું આયોજન કરવામાં આવે છે અથવા બનાવવામાં આવે છે, ઘણીવાર બિન-વ્યાવસાયિક અભિનેતાઓના ઉપયોગ સાથે, અને પછી જે થાય છે તેની "વાસ્તવિકતા" ફિલ્માવવામાં આવે છે. રિયાલિટી ફિલ્મો પરના એક લેખમાં, વેરાયટીએ ધ્યાન દોર્યું હતું કે પરંપરાગત ફિલ્મો માટે માર્કેટિંગ અને નિર્માણ ખર્ચમાં વધારો થવાના યુગમાં રિયાલિટી ફિલ્મોના ઓછા બજેટને કારણે તેઓ સ્ટુડિયો માટે એક આકર્ષક વિકલ્પ બની ગયા છે, જેમાં વેચાણ બિંદુ "ટિટ્સ એન્ડ એસ" છે. કિશોર સ્તન અને ગધેડા, એટલે કે ". રિયાલિટી ફિલ્મનો ઇતિહાસ "આ ચિત્રો પાછળની વિચારસરણી નવી નથી", તાજેતરની રિયાલિટી ફિલ્મો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી તકનીકો વિશે વેરાયટીમાં ગેબ્રિએલ સ્નાઇડરે લખ્યું હતું. 1950 ના દાયકામાં, સેમ્યુઅલ આર્કોફે રોક ઓલ નાઇટ અને રિફોર્મ સ્કૂલ ગર્લ જેવી ઝડપી ફિલ્મો અને બિકિની બીચ જેવી બીચ ફિલ્મો સાથે કિશોર ઑડ્સમાં ટેપ કર્યું હતું ("તે તે છે જ્યાં દરેક ધડ વધુ હોય છે, અને ખાલી-જેમ-તમારી હિંમત એ નિયમ છે!"). લંડનના ઇવનિંગ સ્ટાન્ડર્ડે એન્ડી વારહોલની 1966ની ફિલ્મ ચેલ્સિયા ગર્લ્સને રિયાલિટી ફિલ્મ ગણાવી હતી અને નોંધ્યું હતું કે રેડિયો ટાઇમ્સ ગાઇડ ટુ ફિલ્મ 2007એ જણાવ્યું હતું કે તે "રિયાલિટી ટેલિવિઝન માટે જવાબદાર છે". આ ફિલ્મમાં વોરહોલ સુપરસ્ટાર્સ નિકો, ઓન્ડિન, બ્રિગિડ બર્લિન, મેરી વોરોનોવ અને ગેરાર્ડ મલંગા વચ્ચેની માદક દ્રવ્યોથી ભરેલી વાતચીતનો સમાવેશ થાય છે. "હું એકલો જ હતો જેણે મારી પંક્તિઓ યાદ રાખી હતી", વોરોનોવે કહ્યું, "અને કોઈએ ધ્યાન પણ ન આપ્યું". 1970માં, કેન્ડિડ કેમેરાના નિર્માતા એલન ફન્ટે ફિલ્મ વ્હાટ ડુ યુ સે ટુ અ નેકેડ લેડી બનાવી હતી, જ્યાં તેમણે અસામાન્ય પરિસ્થિતિઓમાં નગ્નતા સાથેના અણધાર્યા એન્કાઉન્ટર પર લોકોની પ્રતિક્રિયાઓને ગુપ્ત રીતે ફિલ્માવી હતી. જો કે, તે રિયાલિટી ટેલિવિઝનના આગમન સાથે હતું, જે કથિત રીતે અનસ્ક્રિપ્ટેડ નાટકીય અથવા રમૂજી પરિસ્થિતિઓ રજૂ કરે છે, વાસ્તવિક ઘટનાઓનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે અને વ્યાવસાયિક અભિનેતાઓને બદલે સામાન્ય લોકોને રજૂ કરે છે, જે 2002 માં જેકસ ધ મૂવીની સ્મેશ બોક્સ ઓફિસની સફળતા સાથે જોડાયેલી છે, જેણે રિયાલિટી ફિલ્મને એક શૈલી સ્ટુડિયોએ ગંભીરતાથી વિચારવાનું શરૂ કર્યું. ધ રિયલ કેનકને પોતાને "પ્રથમ વાસ્તવિકતા ફીચર ફિલ્મ" તરીકે ગણાવી હતી, જેના કારણે સ્કોટ ફાઉન્ડાસે વેરાયટીમાં તેમની સમીક્ષામાં ટિપ્પણી કરી હતી કે આવા દાવા "દેખીતી રીતે ગયા વર્ષની જેકસ ધ મૂવીની અવગણના કરી રહ્યા છે". 2003માં, કોમેડી સેન્ટ્રલે ટોની બાર્બેરી અને બોબકેટ ગોલ્ડથવેટ (જેમણે નિર્દેશન પણ કર્યું હતું) અભિનીત તેની ફીચર લંબાઈની રિયાલિટી ફિલ્મ વિન્ડી સિટી હીટ પ્રસારિત કરી હતી. ફિલ્મમાં, વાસ્તવિક જીવનના મહત્વાકાંક્ષી અભિનેતા પેરી કારવેલોના મિત્રો તેમને ખાતરી આપે છે કે તેઓ "વિન્ડી સિટી હીટ" નામની એક એક્શન મૂવીની મુખ્ય ભૂમિકા ("સ્પોર્ટ્સ મેમોરેબિલિયા પ્રાઇવેટ આઈ" તરીકે) ભજવી રહ્યા છે, જે પોતે બોબકેટ ગોલ્ડથવેટ દ્વારા બનાવટી-નિર્દેશિત છે; કારવેલો સિવાય દરેક વ્યક્તિ વિસ્તૃત મજાકમાં છે. દસ્તાવેજી ફિલ્મો તરીકે વાસ્તવિકતા ફિલ્મો કેટલીક વાસ્તવિકતા ફિલ્મો, જેમ કે જેકસ ટેલિવિઝન શ્રેણી પર આધારિત ફિલ્મોને દસ્તાવેજી ફિલ્મો કહેવામાં આવે છે. દસ્તાવેજી ફિલ્મ અને વિડિયોમાં સ્ટેનફોર્ડ યુનિવર્સિટીના પ્રતિષ્ઠિત માસ્ટર ઓફ આર્ટ્સ પ્રોગ્રામના નિર્દેશક જાન ક્રાવિટ્ઝ શીખવે છે કે જો તમે ઇચ્છો કે તમારી દસ્તાવેજી વાસ્તવિક હોય તો વાસ્તવિકતા ફિલ્મ ન બનાવવી. ટાઇમમાં તેમના લેખમાં, સ્ટેઇન એ મુદ્દો ઉઠાવે છે કે "જો ફિલ્મ દસ્તાવેજીની જેમ શૂટ કરવામાં આવે છે, તો અમે તે દસ્તાવેજી હોવાનો ઢોંગ કરવા તૈયાર છીએ, પછી ભલે તે ગમે તે રીતે રજૂ કરવામાં આવે. અને દસ્તાવેજી કલાકારોથી વિપરીત, [રિયલ કેનકન] નિર્માતાઓ, જેમણે તેમની રોજિંદી નોકરીઓમાં એમટીવી સાથે કામ કરવું પડે છે, તેમને વધુ વિવાદાસ્પદ દ્રશ્યોને સંપાદિત કરવાનું સમજદારી લાગ્યું, જેમ કે જેમાં જોડિયા રેપર સ્નૂપ ડોગ સાથે તેના કોન્સર્ટ પછીના ટ્રેલરમાં ગુસ્સે, શાપિત લડાઈ કરે છે, પછી તેઓ કહે છે, તેણે તેમની સાથે પ્રેમ મેળવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો". કોરી હેરિકે હાઇબ્રિડ મેગેઝિનમાં કેનકન વિશે સમાન મુદ્દો ઉઠાવ્યો છેઃ આ કોઈ પણ રીતે દસ્તાવેજી નથી. જે કંઈ પણ થાય છે તે વાસ્તવિક છે, પરંતુ તમે માત્ર તે જ જોઈ રહ્યા છો જે નિર્માતાઓ તમને જોવા માંગે છે, તે ક્રમમાં તેઓ ઇચ્છે છે કે તમે તેને જુઓ, સંગીત સાથે જે તેઓ તમને સાંભળવા માંગે છે. અને તેઓ પ્લોટને થોડો આગળ વધારવા માટે સમયાંતરે નોન-રિયાલિટી કટ્સમાં જોડાઈને અહીં આગળ વધે છે. મનોરંજક અનુભવ પ્રાપ્ત કરવા માટે તેમને આ સામાન્ય લોકોને પાત્રોમાં ફેરવવાની જરૂર છે અને તેઓ જે રીતે આ કરે છે તેમાં તેઓ ખૂબ જ ચાલાક હોય છે. જેમ્સ રોનાલ્ડ વ્હિટની, જેમની ફિલ્મોએ બહુવિધ "શ્રેષ્ઠ દસ્તાવેજી" પુરસ્કારો જીત્યા છે, દસ્તાવેજી અને વાસ્તવિકતા ફિલ્મ વચ્ચેનો તફાવત દર્શાવે છે. તેમની વાસ્તવિકતા ફિલ્મ ગેમ્સ પીપલ પ્લેઃ ન્યૂ યોર્ક વિશેની એક મુલાકાતમાં, તેમણે કહ્યું હતું કે તફાવત એ હતો કે કેમેરાની હાજરીને ધ્યાનમાં લીધા વિના વાસ્તવિક ઘટનાઓનું ફિલ્માંકન કરવા વિરુદ્ધ તબક્કાવાર દૃશ્યનું ફિલ્માંકન કરવુંઃ "દસ્તાવેજી વાસ્તવિકતા છે, પરંતુ તે તેનું પોતાનું પ્રાણી છે. તે ત્યારે થાય છે જ્યારે તમે સમય પર પાછા જાઓ છો અને તમે ચૂંટણી, ઓલિમ્પિક, યુદ્ધ અથવા ભવિષ્યમાં કંઈક વિશે ફિલ્મ કરો છો જે કોઈપણ રીતે વ્યવસ્થિત રીતે થશે. રિયલ કેનકનમાં પણ વસંત વિરામ આવવાનો હતો. સ્પેલબાઉન્ડની સ્પેલિંગ બી હજી પણ થવાની હતી. તે એવી ઘટનાઓ નથી કે જે એક લેખક દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી જેણે પછી નક્કી કર્યું હતું કે, "હું આ ઘટના વિશે એક ફિલ્મ બનાવવા જઈ રહ્યો છું જે મેં બનાવી છે". આ રીતે આ મારા માટે દસ્તાવેજી કરતાં અલગ છે. વાસ્તવિકતા ફિલ્મનો સામનો કરી રહેલા મુદ્દાઓ વાસ્તવિકતા ફિલ્મોની સદ્ધરતા પર સવાલ ઉઠાવવામાં આવ્યા છે. રિયલ કેનકનને બોક્સ ઓફિસ પર ફ્લોપ માનવામાં આવી હતી, જેણે $7.5 લાખના બજેટ પર વિશ્વભરમાં $5,345,083 ની કમાણી કરી હતી. ગર્લ્સ ગોન વાઇલ્ડ વિડિયો શ્રેણી પર આધારિત એક વાસ્તવિકતા ફિલ્મ કે જેના અધિકારો એમજીએમે ખરીદ્યા હતા તેનું ક્યારેય નિર્માણ કરવામાં આવ્યું ન હતું અને યુનિવર્સલ પિક્ચર્સનો પ્રયાસ ડ્રંકન જેકસિસઃ ધ ક્વેસ્ટ કેનકુનની નિષ્ફળતા પછી વિલંબિત થયો હતો અને સીધા જ વિડિયો પર ગયો હતો. ક્રિશ્ચિયન સાયન્સ મોનિટર સાથેની એક મુલાકાતમાં, સિરાક્યુસ યુનિવર્સિટી ખાતે બ્લેયર સેન્ટર ફોર ટેલિવિઝન એન્ડ પોપ્યુલર કલ્ચરના સ્થાપક નિર્દેશક રોબર્ટ થોમ્પસને "ફિલ્મ નિર્માણના સંપૂર્ણપણે નવા સ્વરૂપની" સંભાવનાને સ્વીકારી હતી. જો કે, થોમ્પસને નોંધ્યું હતું કે, "લોકો ફક્ત લોકોને બિકીનીમાં જોવા માટે સર્વાઈવર જોઈ રહ્યા નથી", અને ઉમેર્યું હતું કે પ્રમાણભૂત વાસ્તવિકતા ટેલિવિઝન તકનીકો જેમ કે શ્રેણીબદ્ધ સસ્પેન્સ, "મતદાન બંધ" સેગમેન્ટ્સ અને સામાન્ય મૂર્ખતા ફિલ્મોમાં શામેલ થવી જોઈએ નહીં. એક ટીકા એ હતી કે રિયાલિટી ટેલિવિઝન દર્શકોને સમય જતાં નવા લોકોને જાણવાની મંજૂરી આપે છે. કેનકન જેવી વાસ્તવિકતા ફિલ્મ સાથે, "તેઓએ ટેલિવિઝનમાંથી બંધારણને સ્થાનાંતરિત કર્યું પરંતુ મૂળ પાત્રોમાંથી કોઈ નહીં", ધ ટાઈમ્સમાં સીન મકાઉલી લખે છે. "એક ફિલ્મ સાથે, દર્શકો પાસે પાર્ટીમાં જનારા 16 કલાકારો સાથે ઝડપ વધારવા માટે 90 મિનિટ હોય છે. તેમના પરાક્રમોને સોપ ઓપેરાની જેમ ગોઠવવાને બદલે અને ઉનાળા માટે તેમને અનુસરવાને બદલે, ધ રિયલ કેનકન આઠ દિવસ સુધી તેમને અનુસરે છે ". પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સના પ્રમુખ ગેઇલ બર્મનને જ્યારે રિયાલિટી ફિલ્મો વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે તેમણે જણાવ્યું હતું કે જેકસ "વાસ્તવિકતામાં ફિલ્માંકન માટે એક મહાન કેન્દ્રસ્થાને છે", પરંતુ આગળ જતાં પ્રશ્ન એ છે કે, "તમે પ્રેક્ષકો સાથે તાત્કાલિક અને સંવાદાત્મક અનુભવ મેળવવા માટે મૂવીનો પ્રદર્શન અનુભવ કેવી રીતે મેળવો છો?" 'રિયાલિટી ફિલ્મ' શબ્દસમૂહના અન્ય ઉપયોગો 'રિયાલિટી ટીવી' ના આગમન પછી દસ્તાવેજી ફિલ્મોની લોકપ્રિયતાની ચર્ચા કરતા લેખોના શીર્ષકોમાં 'રિયાલિટી ફિલ્મ' શબ્દસમૂહનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. તેનો ઉપયોગ ઘણીવાર પરંપરાગત દસ્તાવેજી ફિલ્મોનું વર્ણન કરવા માટે એક શબ્દસમૂહ તરીકે થાય છે. આ પણ જુઓ સિનેમા વાસ્તવિક વાસ્તવિકતા ફિલ્મ ડર્ટી સાંચેઝ વાસ્તવવાદ (કળા) પ્રત્યક્ષ સિનેમા નોંધો ફિલ્મ શૈલીઓ વાસ્તવિકતા ટેલિવિઝન ફિલ્મો ટેલિવિઝન શ્રેણી દસ્તાવેજી ફિલ્મ શૈલીઓ 2000 પર આધારિત ફિલ્મ