Gabriel (2007 film)
ગેબ્રિએલ 2007ની ઓસ્ટ્રેલિયન એક્શન-હોરર ફિલ્મ છે, જે પુર્ગાટોરી પર આધારિત છે. તે દુષ્ટ પતિત દૂતોના શુદ્ધિકરણથી છુટકારો મેળવવા અને તેના રહેવાસીઓના આત્માને બચાવવા માટે મુખ્ય દૂત ગાબ્રિએલની લડાઈને અનુસરે છે. ગેબ્રિએલ શેન એબેસ દ્વારા નિર્દેશિત પ્રથમ ફિલ્મ છે, જેમણે મેટ હિલ્ટન ટોડ સાથે મળીને પટકથા પણ લખી હતી. તેમાં ગેબ્રિએલ તરીકે એન્ડી વ્હિટફિલ્ડ, સામ્મેલ તરીકે ડ્વેન સ્ટીવેન્સન, અમિતિયલ તરીકે સમન્તા નોબલ અને લિલિથ તરીકે એરિકા હેનાટ્ઝ છે. એક એક્શન ફિલ્મ તરીકે, ગેબ્રિએલ ઓસ્ટ્રેલિયન ફિલ્મ નિર્માણના ધોરણો દ્વારા બિનપરંપરાગત છે. ઓછા બજેટમાં સરકારી ભંડોળ વિના નિર્મિત, ફિલ્મ નિર્માતાઓએ એવી ફિલ્મ બનાવવાનું લક્ષ્ય રાખ્યું હતું જે આંતરરાષ્ટ્રીય બજારોમાં સ્પર્ધા કરી શકે અને આર્થિક રીતે નફાકારક બની શકે. 15 નવેમ્બર 2007ના રોજ ઓસ્ટ્રેલિયામાં તેની રજૂઆત પછી, ગેબ્રિએલને મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી અને તે તેના શરૂઆતના સપ્તાહના બોક્સ ઓફિસ પર પાંચમા ક્રમે આવી હતી. ગેબ્રિએલને 19 ફેબ્રુઆરી 2008ના રોજ યુ. એસ. માં ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. સમયની શરૂઆતથી, સ્વર્ગ અને નરક પુર્ગાટોરી અને તેની અંદર ફસાયેલા આત્માઓ પર લડ્યા છે. દરેક પક્ષે સાત યોદ્ધાઓ મોકલ્યા છેઃ સ્વર્ગમાંથી આર્કાર્જેલ્સ (આર્ક્સ), નરકમાંથી પતિત એન્જલ્સ (ફોલન). પુર્ગાટોરીમાં પ્રવેશવા માટે તેઓએ માનવ સ્વરૂપ ધારણ કરવું પડશે. નરકને નિયંત્રણ પ્રાપ્ત થયું છે, જે શુદ્ધિકરણને અંધારિયા, બીજવાળા શહેરમાં પરિવર્તિત કરી રહ્યું છે. સાત મુખ્ય દૂતોમાંથી છેલ્લો, ગેબ્રિએલ (એન્ડી વ્હિટફિલ્ડ), તેના સાથીઓનું શું બન્યું છે તે શોધવાનો અને પ્રકાશને પુનઃસ્થાપિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. ગેબ્રિએલ પુર્ગાટોરીમાં પ્રવેશ્યા પછી, સાતમાંથી ચાર ફોલન-સમમેલ (ડ્વેન સ્ટીવેન્સન) જે ફોલનના નેતા છે, એસમોડિયસ (માઇકલ પિકીરીલી), બાલન (બ્રેન્ડન ક્લિયરકિન) અને બેલિયલ-ભેગા થાય છે, અને સમમેલ એક આજ્ઞાકારી બેલિયલને મારી નાખે છે, જેથી ફોલનની સંખ્યા સાતથી ઘટીને છ થઈ જાય છે. દરમિયાન, ગેબ્રિએલ મુખ્ય ફિરસ્તો માઈકલના એપાર્ટમેન્ટની મુલાકાત લે છે, અને તેને ત્યજી દેવાયેલું જુએ છે. તેને એપાર્ટમેન્ટમાં માઈકલની એક નોંધ મળે છે, જેમાં તે કહે છે કે શુદ્ધિકરણમાં શુદ્ધ રહેવું કેટલું મુશ્કેલ છે. શહેરમાં ફરતી વખતે, ગેબ્રિએલને તેના સાથી ઉરીએલ (હેરી પાવલિડિસ) ના ઠેકાણા વિશે એક દર્શન મળે છે. જો કે, સામ્મેલને ગેબ્રિએલની હાજરીનો અહેસાસ થાય છે અને તેને મારવા માટે ફોલન મોલોચ (ગોરાન ડી. ક્લેટ) ને મોકલે છે. ગેબ્રિએલ મોલોચ સાથે લડે છે અને તેને મારી નાખે છે, પછી શહેરની બહારના વિસ્તારમાં આગળ વધે છે. તે એક અવ્યવસ્થિત અને મદ્યપાન કરનાર ઉરીએલને એક ખાલી પડી ગયેલી બસમાં છુપાયેલો જુએ છે. તેઓ સમજાવે છે કે બધા મુખ્ય દૂતોએ માનવ સ્વરૂપ ધારણ કર્યું હતું અને માનવીય ઇચ્છાઓ અને લાગણીઓને આધિન બન્યા હતા જેણે તેમને નબળા પાડ્યા હતા. તેમની શક્તિથી કપાઈને, મુખ્ય દૂતો આખરે થાકી ગયા હતા અને ફોલનનો શિકાર બન્યા હતા, જેઓ જેમ જેમ લાંબા સમય સુધી પુર્ગાટોરીમાં રહ્યા તેમ તેમ સમૃદ્ધ થયા અને મજબૂત બન્યા હતા. તે ગેબ્રિએલને જણાવે છે કે આ જ છેવટે તેની સામે મોકલવામાં આવેલા આર્ક્સના પતન તરફ દોરી ગયું. ઉરીએલ ગેબ્રિએલને ચેતવણી આપે છે કે જો તેઓ પુર્ગાટોરીમાં મૃત્યુ પામશે, તો તેમના પોતાના આત્માઓ પણ મૃત્યુ પામશે, તેઓ સંપૂર્ણપણે અદૃશ્ય થઈ જશે. ઉરીએલને તેની ઓળખને પ્રોત્સાહિત કરવા અને યાદ અપાવવા માટે, ગેબ્રિએલ ઉરીએલને જીવલેણ રીતે ઘાયલ કરે છે, અને ઉરીએલને પોતાને સાજા કરવા માટે સહમત કરે છે. ગેબ્રિએલની હાજરીથી ચોક્કસપણે વાકેફ હોવા છતાં, સામ્મેલ ફોલનને ગેબ્રિએલ સામે કોઈ કાર્યવાહી કરતા પહેલા રાહ જોવાનો આદેશ આપે છે, ભલે તેઓ ગેબ્રિએલને હરાવી શકે; સામ્મેલ ફોલનને ધમકી આપે છે કે જો તેઓ ગેબ્રિએલ સાથે કંઇક કરે. ઉરીએલ પછી ગેબ્રિએલને સમજાવે છે કે જ્યારે તેઓ તેમની શક્તિનો ઉપયોગ કરે છે ત્યારે ફોલન મુખ્ય દૂતોને સમજી શકે છે, અને ગેબ્રિએલને તેની તેજસ્વી વાદળી દૂતની આંખો છુપાવવાનું શીખવે છે. ઉરીએલ એ પણ સમજાવે છે કે દુષ્ટતા અને અંધારાની પ્રકૃતિને કારણે જે શુદ્ધિકરણને નિયંત્રિત કરે છે તે ગેબ્રિએલને "સ્રોત" માંથી કાપી નાખવામાં આવશે. તે અનિચ્છાએ ગેબ્રિએલને કહે છે કે અન્ય પાંચ મુખ્ય દૂતોમાંથી કેટલાકનું શું થયું હતુંઃ ઉરીએલ આવે તે પહેલાં રેમિએલની હત્યા કરવામાં આવી હતી; ઇથુરિયલ (મેટ હિલ્ટન ટોડ), રાફેલ (જેક કેમ્પબેલ) અને માઇકલનું ઠેકાણું અનિશ્ચિત છે, પરંતુ રાફેલ મોટાભાગે શહેરની પૂર્વ બાજુએ છુપાયેલો છે અને એવું માનવામાં આવે છે કે સમમૈલે માઇકલની હત્યા કરી છે; અને અમિતિયલ (સમન્તા નોબલ), જે હવે પોતાને જેડ કહે છે, તેને સમમેલ દ્વારા હરાવવામાં આવ્યો હતો, તેની પાંખો છીનવી લેવામાં આવી હતી અને વેશ્યા તરીકે કામ કરવાની ફરજ પડી હતી. આ સાંભળીને, ગેબ્રિએલ અમિતિયલને શોધવા માટે શહેરમાં જાય છે. ગેબ્રિએલ શહેરમાં પાછો જાય છે, અને વેશ્યાલય શોધે છે જ્યાં અમિતિયલ કામ કરે છે. તે વેશ્યાગૃહ ચલાવતા અસ્મોડિયસ, ધ ફોલનનો પણ સામનો કરે છે. ગેબ્રિએલ અમિતિયલને બચાવે છે અને તેના પર બળાત્કાર કરવાનો પ્રયાસ કરનાર ફોલન બાલનને મારી નાખે છે. પછી તે તેણીને તેણીની નોકરીની પીડાને મંદ કરવા માટે લેતી દવાઓમાંથી સાજા કરે છે. જેમ જેમ ગેબ્રિએલનો સત્તાનો ઉપયોગ તેની હાજરીને પુર્ગાટોરીમાં ઓળખાવે છે, તેમ ફોલન થાકેલા અને રાહ જોવામાં અધીરા થઈ જાય છે. અમિતિયલ ગેબ્રિએલને સૂપ રસોડામાં લઈ જાય છે જ્યાં મુખ્ય ફિરસ્તો ઇથુરિયલ છુપાય છે. ફોલનને શોધવા અને તેનો નાશ કરવાના તેમના ધ્યેયને છોડી દેવા બદલ શરૂઆતમાં ઇથુરિયલ પર ગુસ્સે થયેલા, ગેબ્રિએલ આખરે તેને કરુણા અને સમજણ દર્શાવે છે. ઇથુરિયલ ગેબ્રિએલને સૂપ રસોડાની નીચે ત્યજી દેવાયેલી ટનલમાં લઈ જાય છે જ્યાં ગંભીર રીતે ઘાયલ રાફેલ રહે છે. ગેબ્રિએલ પોતાની મોટાભાગની શક્તિ ખર્ચીને રાફેલને સાજો કરે છે. ગેબ્રિએલને ઠપકો આપ્યા પછી, રાફેલ સમજાવે છે કે સમ્માએલ તેની અપાર શક્તિ બીજા ફોલનમાંથી મેળવે છે. ગેબ્રિએલ બાકીના ફોલનને એક પછી એક બહાર કાઢવાનો પ્રસ્તાવ મૂકે છે, આખરે સમમેલનો સામનો કરતા પહેલા. રાફેલને વિશ્વાસ નથી થતો, કારણ કે સામ્મેલે પહેલેથી જ મજબૂત દૂત માઈકલને મારી નાખ્યો છે. ગેબ્રિએલ ફોલન અહરિમેન (કેવિન કોપલેન્ડ) સાથે લડે છે અને તેને મારી નાખે છે, પછી માઇકલના એપાર્ટમેન્ટમાં પાછો આવે છે જ્યાં તે અમિતિયલનું ચિત્ર કાઢે છે. તે જ સમયે ગેબ્રિએલ ફોલન સામે તેની ઝુંબેશ શરૂ કરે છે, ફોલન લિલિથ (એરિકા હેનાટ્ઝ) ઉરીએલને મારી નાખે છે, એસમોડિયસ ઇથુરિયલને મારી નાખે છે અને સામ્મેલ રાફેલને મારી નાખે છે. ગુસ્સામાં પાગલ થઈ ગયેલી ગેબ્રિએલની આંખો ચમકીલી કથ્થઈ રંગની થઈ જાય છે, જે ફોલનનો રંગ છે. તે એસ્મોડિયસ સામે બદલો લેવા માટે વેશ્યાગૃહમાં પાછો આવે છે, હોટેલના ઓરડાના દરવાજાની પાછળ તેને જે પણ મળે તેને અવ્યવસ્થિત રીતે મારી નાખે છે. આખરે તે એસમોડિયસને શોધે છે અને તેને તેની લગભગ બેભાન સ્ત્રી સેક્સ સ્લેવ સાથે શોધે છે, જેને તે બળજબરીથી શસ્ત્રક્રિયા દ્વારા બદલી રહ્યો છે જેથી તેણીના ચહેરાને પોતાની સાથે સરખા બનાવી શકાય જેથી તેની માદકતા સંતોષાય. એસમોડિયસ ગેબ્રિએલના આઘાત અને છોકરી પ્રત્યેની સહાનુભૂતિનો ઉપયોગ તેના લાભ માટે કરે છે અને તેના પર હુમલો કરે છે. ગાબ્રિએલ લડાઈમાં ફાયદો મેળવે છે, અસ્મોડિયસને ખરાબ રીતે ઇજા પહોંચાડે છે, આમ તેને ગુસ્સે કરે છે, અને પછી તેને મારી નાખે છે. જ્યારે તે બંદીવાન યુવાન સ્ત્રીને સાજો કરે છે અને પુનઃસ્થાપિત કરે છે અને તેણીને તેના મૂળ દેખાવમાં પરત કરે છે ત્યારે ગેબ્રિએલ તેના પોતાના નિકટવર્તી પતનને અટકાવે છે. તેના નજીકના પતનથી આઘાત પામેલો, ગેબ્રિએલ અમિતિયલ પાસે પાછો આવે છે. અમિતિયલ ગેબ્રિએલને દિલાસો આપે છે અને તેઓ સંભોગ કરતા પહેલા નગ્ન થઈ જાય છે. ગેબ્રિએલ પછી એક નાઇટક્લબમાં જાય છે અને લિલિથને મારી નાખે છે, અને તેને અહ્રિમાનની દવાઓની ઘણી સંપૂર્ણ શીશીઓ સાથે ઇન્જેક્શન આપે છે. ગેબ્રિએલ સમમેલની શોધ કરે છે અને ટૂંક સમયમાં છેલ્લા ફોલન એન્જલ દ્વારા તેના પર હુમલો કરવામાં આવે છે અને તેને બહાર ફેંકી દેવામાં આવે છે. સ્વસ્થ થયા પછી, તે સમમેલનો નાઈટક્લબની છત સુધી પીછો કરે છે. સમ્માએલ ગેબ્રિએલ સાથે લડવાનો ઇનકાર કરે છે, તેના બદલે તેને જે કહેવાનું છે તે સાંભળવા કહે છે. તે સમજાવે છે કે તે કેવી રીતે એક દેવદૂત હોવાનો તિરસ્કાર કરે છે, જે સંપૂર્ણપણે અન્યની સેવા કરવા માટે બનાવવામાં આવ્યો છે. તે પુર્ગાટોરીને પોતાના ભાગ્ય પર નિયંત્રણ મેળવવાની તક તરીકે જુએ છે અને ગેબ્રિએલને જણાવે છે કે તે ગેબ્રિએલને બધા ફોલન વચ્ચે શહેરમાં સુરક્ષિત અને જીવંત રાખતો હતો, અને ગેબ્રિએલને તેની સાથે જોડાવા માટે કહે છે. તેના પ્રસ્તાવને નકારી કાઢતાં, ગાબ્રિએલને અજાણતાં જ ખબર પડે છે કે "સમ્માએલ" વાસ્તવમાં મુખ્ય ફિરસ્તો માઇકલ છે, જે તેનો સૌથી નજીકનો મિત્ર છે (જેણે ખરેખર વાસ્તવિક સમ્માએલને મારી નાખ્યો હતો અને તેની ઓળખ ધારણ કરી હતી). અન્ય મુખ્ય દૂતોના મૃત્યુ માટે માઈકલ જવાબદાર હોવા છતાં, જેડને તેની પાંખો છોડવા માટે દબાણ કરનાર વાસ્તવિક સામ્મેલ હતો. બે મુખ્ય દૂતો લડે છે, પરંતુ કારણ કે ગેબ્રિએલે અન્ય મુખ્ય દૂતોને મદદ કરવા માટે પોતાની શક્તિનો ખૂબ ઉપયોગ કર્યો છે, માઇકલની જેમ જ નબળો થતો હોવા છતાં, ગેબ્રિએલ માઇકલ સાથે કોઈ મેળ ખાતો નથી જે તેને ગંભીર રીતે મારે છે અને આખરે ગેબ્રિએલની છાતીને ધાતુની પાઇપથી લટકાવી દે છે. ગેબ્રિએલ સ્વીકારે છે કે એક માણસ તરીકેના તેમના સમય દરમિયાન તેમણે ગુસ્સો અને ગુસ્સો અનુભવ્યો છે, પરંતુ તેમણે એવી વસ્તુઓનો પણ અનુભવ કર્યો છે જે માઈકલ પાસે નથી. ફાંસી પર લટકાવેલો ગેબ્રિએલ માઈકલને ભેટી પડે છે, જે માઈકલની છાતીમાંથી પણ ધાતુની પાઇપ ચલાવે છે અને માઈકલને કહે છે કે તે તેને માફ કરી દે છે. બંને મુખ્ય દૂતો તૂટી પડે છે. મૃત્યુ પહેલાં, માઈકલ તેની બાકી રહેલી શક્તિનો ઉપયોગ ગાબ્રિએલનો જીવ બચાવવા માટે કરે છે, તેના ઘાને મટાડે છે. પ્રકાશ શુદ્ધિકરણમાં પાછો આવે છે. માઈકલના મૃતદેહની સામે ઘૂંટણિયે બેસીને, ગેબ્રિએલ ભગવાન પર બૂમો પાડે છે અને પૂછે છે, "શું તમને આ જ જોઈતું હતું?" શું આ તમે ઇચ્છતા હતા? " સાજો થયેલો ગાબ્રિએલ છતની ધાર પર જાય છે, અને વિચારે છે કે તેણે સમજવાની જરૂર છે કે આ બધું શા માટે થયું. તે પોતાના હાથ લંબાવે છે અને પોતાને પડી જવા દે છે. તેના અંતિમ શબ્દો છે, "મને માફ કરી દો. હું આશા રાખું છું કે હું તમને ફરીથી જોઉં છું. "ક્રેડિટ પછીના એક દ્રશ્યમાં ગેબ્રિએલ (જુદા જુદા કપડાં પહેરેલો, એન્જલ વિંગ ટેટૂ વગર અને કથ્થઈ આંખો સાથે), અમિતિયલ સાથે જોડાતો અને હસતો જોવા મળે છે. (ફિલ્મના ડીવીડી વર્ઝનમાં ક્રેડિટ પછીનું દ્રશ્ય નથી.) ઓસ્ટ્રેલિયન ધોરણો દ્વારા પણ ગેબ્રિએલને ઉત્પાદન માટે નાણાકીય સહાય નાના બજેટ પર કરવામાં આવી હતી. દિગ્દર્શક શેન એબેસે બજેટને "હોલીવુડ ફિલ્મ પર કેટરિંગ બજેટ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. આ ફિલ્મનું લગભગ શૂટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. જો કે, નિર્માણમાં સામેલ દરેક વ્યક્તિએ વિલંબિત ચુકવણી પર કામ કર્યું હતું, જેનો અર્થ એ થયો કે એકવાર વિલંબને ધ્યાનમાં લેવામાં આવ્યા પછી ફિલ્મની વાસ્તવિક કિંમત "લાખોમાં સારી રીતે" ચાલે છે. વધુમાં, ફિલ્મ નિર્માતાઓએ ફિલ્મના પોસ્ટ-પ્રોડક્શનને પૂર્ણ કરવા માટે આંતરરાષ્ટ્રીય વિતરણ અધિકારોમાંથી નાણાંનો ઉપયોગ કર્યો હતો. શેન એબેસ દાવો કરે છે કે ગેબ્રિએલનું સત્તાવાર બજેટ આખરે તેની ડીવીડી રિલીઝ પર બે કલાકની પડદા પાછળની વિશેષ સુવિધામાં જાહેર કરવામાં આવશે. એબેસના જણાવ્યા અનુસાર, ફિલ્મ માટે ભંડોળ મેળવવું "અશક્ય રીતે મુશ્કેલ" હતું. આ ફિલ્મને ફિલ્મ નિર્માતાઓના પોતાના ખિસ્સામાંથી નોંધપાત્ર રીતે ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતુંઃ એબેસે ગૅબ્રિએલનું નિર્માણ કરવા માટે નાણાં એકત્ર કરવા માટે કોલ સેન્ટરમાં મકાન મજૂર, દૂર કરનાર, અને બંદર પર ટ્રક ડ્રાઈવર તરીકે કામ કર્યું હતું. શૂટિંગના પાંચ અઠવાડિયા પછી, એબેસ કેટરર્સને ચૂકવણી કરવા માટે વધુ નાણાં એકત્ર કરવા માટે દૂર કરનાર તરીકેની તેમની નોકરી પર પાછા ફરવાનો ઇરાદો ધરાવતા હતા, પરંતુ તેમના જૂના માલિકે તેમને ઉત્પાદન માટે થોડી રકમ આપી હતી. 'ઓસ્ટ્રેલિયન ફિલ્મ' શું છે તે વિશેની પૂર્વધારણાઓએ ભંડોળ શોધવામાં મુશ્કેલીમાં ફાળો આપ્યો હતો. એક એક્શન ફિલ્મ તરીકે, ગેબ્રિએલે "ધોરણની અવગણના કરી અને પરંપરાની બહાર નીકળી ગયો". નિર્માતા ક્રિસ્ટી વર્નોન જણાવે છે કે "ઓસ્ટ્રેલિયાની ઘણી ફિલ્મો કાં તો કલાત્મક અથવા વ્યક્તિગત પ્રેરણાથી પ્રેરિત છે અથવા સાંસ્કૃતિક અનિવાર્યતાઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે જે 'બિનવ્યાવસાયિક' ફિલ્મોનું નિર્માણ તરફ દોરી જાય છે. આ પ્રકારની ફિલ્મો રોકાણકારોને વાજબી વળતર આપે તેવી શક્યતા નથી. આનું પરિણામ એ છે કે ઓસ્ટ્રેલિયાના નાણાં અને રોકાણ ક્ષેત્રો ફિલ્મ ઉદ્યોગના ભંડોળને ટેકો આપવા માટે અનિચ્છા ધરાવે છે. એબેસ સમકાલીન ઓસ્ટ્રેલિયન ફિલ્મોની ટીકા કરે છે, મજાકમાં કહે છે કે પ્રેક્ષકો તેમના દ્વારા "ઊંઘી જાય છે". તેઓ એમ પણ માને છે કે ઓસ્ટ્રેલિયન ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં તમારી પોતાની ફિલ્મો કમાવવા અને નાણાં કમાવવાને બદલે સરકારી ભંડોળની રાહ જોવાની માનસિકતા છે. તેમણે ફિલ્મ બનાવવા વિશે જેની સાથે વાત કરી હતી તે બધાએ કહ્યું હતું કે, "મોટા, વિશાળ બજેટ સાથે પણ, તમે તેને અહીં બનાવી શકશો નહીં". જો કે, તેને બોર્ડ પર એક કે બે લોકો મળ્યા પછી સ્નોબોલની અસરમાં વધારો થયો. ફિલ્મ માટે વીમો શોધવો પણ સમસ્યારૂપ હતો. ફિલ્માંકન શરૂ થવાના એક દિવસ પહેલા વીમા કંપનીએ નક્કી કર્યું હતું કે ફિલ્મ ખૂબ જોખમી છે, અને નિર્માણ બંધ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. એબ્બેસે ફિલ્મનો વીમો લેવા માટે બીજી કંપની શોધવા માટે સંઘર્ષ કર્યો, આખરે તેમને સંતોષવા માટે ફિલ્મની સામગ્રી વિશે જૂઠું બોલવું પડ્યું (તેમણે દાવો કર્યો હતો કે ફિલ્મનું ખતરનાક ક્લાઇમેક્ટિક રૂફટોપ એક્શન દ્રશ્ય "ઓલ ગ્રીન સ્ક્રીન" હતું). કંપની સંમત થઈ, પરંતુ તેમની મૂળ કિંમત ત્રણ ગણી કર્યા પછી જ. આનો અર્થ એ થયો કે અમુક દ્રશ્યોને નિર્માણમાંથી દૂર કરવા પડ્યા હતા, જોકે આખરે તેમને પિક-અપ્સ તરીકે શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા. ફિલ્મ માટે ડેવલપમેન્ટ એબેસનો પ્રારંભિક વિચાર 'ગેબ્રિએલ' નામ માટેનો તેમનો શોખ હતો. તેમણે અને સહ-લેખક મેટ હિલ્ટન ટોડે વિવિધ ધર્મોના દૂતો અને રાક્ષસો પર સંશોધન કર્યું હતું, જેમાં ખ્રિસ્તી ધર્મ, યહુદી ધર્મ, પારસી ધર્મ અને ઇસ્લામ તેમજ જ્હોન મિલ્ટનની પેરેડાઇઝ લોસ્ટમાંથી આકૃતિઓ દોરવામાં આવી હતી. લેખકોએ "ઓલ-સ્ટાર" અલૌકિક યુદ્ધ બનાવવા માટે તેમના પ્રિય સાત દૂતો અને પ્રિય સાત રાક્ષસોની પસંદગી કરી હતી. એબેસ કહે છે, "ખરેખર એન્જલ્સ વિશે કોઈ ફિલ્મ નહોતી બની. આ રીતે નહીં. મેં તે સમયે કોન્સ્ટેન્ટાઇનને પણ જોયો ન હતો, ન તો તેમાં ક્રિસ્ટોફર વોલ્કેન (ભવિષ્યવાણી) સાથે, જ્યાં સુધી હું જાણતો હતો-અને, કોઈપણ રીતે, આ તેમાંથી ખૂબ જ અલગ છે-તે પહેલાં કરવામાં આવ્યું ન હતું. લેખકોને પુર્ગાટોરીની પાછળની વાર્તા અને પૌરાણિક કથાઓમાં રસ હતો, અને તેનો હેતુ વિશેષ અસરો કરતાં પાત્રો પર વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનો હતો. ગેબ્રિએલને ઇરાદાપૂર્વક વ્યાપારી અને "ફ્રેન્ચાઇઝી" તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યો હતો. તે ત્રયીના પ્રથમ ભાગ તરીકે લખવામાં આવ્યું હતું, અને, જો આર્થિક રીતે સફળ થાય, તો બે સિક્વલ દ્વારા અનુસરવામાં આવશે જે પુર્ગાટોરીની બહારની દુનિયાનું અન્વેષણ કરશે. ગેબ્રિએલ 1980 અને 90ના દાયકાની શરૂઆતમાં એક્શન અને સાયન્સ ફિક્શન ફિલ્મોની શૈલીમાં લખવામાં આવી હતી. આનું આંશિક કારણ એ હતું કે શેન એબેસ તેમની યુવાની દરમિયાન સિનેમાના તે યુગથી પ્રભાવિત હતા અને આંશિક રીતે કારણ કે નાના બજેટની માંગ હતી કે ફિલ્મ વિશેષ અસરોથી ભરેલી ન હોઈ શકે. એબેસ એલિયન, પ્રિડેટર અને ડાઈ હાર્ડ ફિલ્મોને પ્રભાવ તરીકે ટાંકે છે. તેઓ તે યુગના સિનેમાનું વર્ણન આ રીતે કરે છે, "કારણ કે સી. જી. ની અસરો હજુ મોટી નહોતી, આખી વસ્તુ પાત્રો વિશે હોવી જોઈએ; એવી વસ્તુઓ હોવી જોઈએ જેમાં તમે વિશ્વાસ કરી શકો". એબેસે એમ પણ જણાવ્યું હતું કે તે "એક વિશાળ ક્લિચ બનાવવા માંગતો હતો". એબેસ 1980ના દાયકાના સિનેમાની ઇરાદાપૂર્વકની "અવ્યવસ્થિત ગુણવત્તા" નું અનુકરણ કરવા માટે પણ આ ફિલ્મ બનાવવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા. ડિઝાઇન પ્રોડક્શન ડિઝાઈનર વિક્ટર લેમે ગેબ્રિએલ માટે સ્ટોરીબોર્ડ દોર્યા હતા અને ફિલ્મના દરેક ડિઝાઇન પાસાની દેખરેખ રાખી હતી. તેમનું કામ ફિલ્મની એકંદર 'લાગણી' ને સુસંગત રાખવાનું હતું, અને "ખાતરી કરવી કે તે શેનના નિર્દેશન સાથે બંધબેસે છે અને ખાતરી કરવી કે, રંગ મુજબ, ટોનલી, તે ખરેખર પણ બંધબેસે છે". નાના બજેટને કારણે, લામની ડિઝાઇન અત્યંત બજેટ સભાન હોવી જરૂરી હતી. કલા વિભાગે "સ્થાનિક ટીપ અને કરકસરની દુકાનો" માંથી પ્રોપ્સ એકત્રિત કર્યા હતા અને સેન્ટ વિન્સેન્ટ ડી પોલ પાસેથી સેકન્ડ હેન્ડ કોસ્ચ્યુમ ખરીદવામાં આવ્યા હતા. વધુમાં, તેઓએ ત્યજી દેવાયેલા ઔદ્યોગિક સ્થળોનો ઉપયોગ કરીને સેટ બિલ્ડિંગ અને જગ્યા ભાડા પર નાણાં બચાવ્યા હતા અને ટૂંક સમયમાં સેટ તરીકે તોડી પાડવામાં આવનારી ઇમારતોની નિંદા કરી હતી. આ અભિગમનો એક ફાયદો એ હતો કે તેણે ઉત્પાદનમાં વાસ્તવવાદનો એક સ્તર ઉમેર્યો હતો. તેનો ગેરલાભ એ હતો કે તે નિર્દેશક શેન એબેસ કેમેરા ક્યાં મૂકી શકે તે મર્યાદિત હતું. એબ્બેસે દ્રશ્યો શૂટ કરવા માટે કેમેરાને ખૂણાઓમાં ભરી દીધો. લામને જે સેટ પર સૌથી વધુ ગર્વ છે તે ફોલનની ભૂગર્ભ ખુરશીઓમાંની એક છે. આ સેટ પહેરવા માટે, લેમ અને તેની ટીમે સિડનીના ગોર હિલમાં ત્યજી દેવાયેલા શૂટિંગ મંચની આસપાસ ધાતુની દેખાતી વાડ, નકલી લોહી અને પ્લાસ્ટિકની સાંકળો લટકાવી દીધી હતી. લેમ કહે છે, "મુખ્ય અભિનેતા હમણાં જ આવ્યો અને ગયો, 'વાહ, તે ખરેખર સરસ છે!' અને અમે કહ્યું, 'હા! અને તેનો આપણને કોઈ ખર્ચ પણ નથી થતો! " શેન એબેસે કલા વિભાગને ખૂબ નકલી લોહી અને ગોરનો સમાવેશ કરવાની સૂચના આપી હતી; લેમ આને "વિડિયો ગેમ પ્રભાવ" તરીકે વર્ણવે છે. તેઓ એ પણ સ્વીકારે છે કે તેમના કામનો કોમિક બુક પર મજબૂત પ્રભાવ છે. કલા વિભાગના કેટલાક કામો તેને અંતિમ ફિલ્મમાં ન બનાવી શક્યા. લેમ અને તેમની ટીમે હેસિયન અને ચિકન વાયરથી બનેલું એક મોટું શિલ્પ બનાવ્યું હતું, અને "તે ખરેખર સારું લાગતું હતું" અને "ગેબ્રિએલની સમગ્ર થીમ સાથે ખરેખર સારી રીતે ફીટ" હોવા છતાં, તેનો ફિલ્મમાં ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો. ફિલ્મનું શૂટિંગ 2005ના અંતમાં આઠ અઠવાડિયાના સમયગાળા દરમિયાન સિડનીમાં સ્થળ પર કરવામાં આવ્યું હતું, ઉપરાંત માર્ચ 2006માં એક અઠવાડિયાના પિક-અપ્સ કરવામાં આવ્યા હતા. પ્રોડક્શન ટીમમાં ઘણા અનુભવી ઓસ્ટ્રેલિયન ફિલ્મ નિર્માતાઓનો સમાવેશ થતો હતો જેમણે ઓસ્ટ્રેલિયામાં ફિલ્માવવામાં આવેલા મુખ્ય હોલીવુડ પ્રોડક્શન્સ પર કામ કર્યું હતું. લાઇટિંગ ક્રૂએ સુપરમેન રિટર્ન્સ અને ધ મેટ્રિક્સ પર કામ કર્યું હતું, જ્યારે સ્ટંટ કોઓર્ડિનેટર કાયલ રોલિંગે સ્ટાર વોર્સ એપિસોડ્સ II અને III પર કામ કર્યું હતું. આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રેક્ષકોને વધુ સારી રીતે લક્ષિત કરવા માટે, શેન એબેસે કલાકારોને સંપૂર્ણ વિકસિત અમેરિકન ઉચ્ચારો નહીં, પરંતુ "તટસ્થ" ઉચ્ચારો વાપરવાનો નિર્દેશ આપ્યો હતો. ગેબ્રિએલને જે. વી. સી. જી. વાય.-એચ. ડી. 101ઇ ડિજિટલ વિડિયો કેમેરા પર શૂટ કરવામાં આવ્યો હતો. એબેસે જેવીસીની વૈવિધ્યતા, નાના કદ અને રાત્રે શૂટ કરવાની ક્ષમતાની પ્રશંસા કરી હતી. ડિજિટલ વિડિયો માટેનો બીજો નિર્ણાયક ફાયદો તેની સસ્તીતા હતીઃ "દસ વર્ષ પહેલાં, અમે આ ફિલ્મ બનાવી શક્યા ન હોત, કારણ કે અમારે ફિલ્મનું શૂટિંગ કરવું પડ્યું હોત. તે બેટની જેમ કંટાળાજનક હોત, કારણ કે અમારી પાસે આગળ વધતા પહેલા માત્ર એક વાઈડ શોટ અને બે ક્લોઝ અપ શૂટ કરવા માટે પૈસા હોત. મને આ રીતે તેનું શૂટિંગ કરવા માટે ઘણું સારું કવરેજ મળ્યું હતું ". વિલંબિત ચુકવણી યોજના ફિલ્મ નિર્માતાઓ અને કેટલાક વધારાના લોકો વચ્ચે ઘર્ષણનું કારણ બની હતી, જેમણે સેટ પર તેમની બે રાત પછી તાત્કાલિક ચૂકવણીની માંગ કરી હતી "અથવા મૂળભૂત રીતે અમે તમને મારી નાખવા જઈ રહ્યા છીએ". નાણાંની અછતને કારણે એબેસને એવા દ્રશ્યો શૂટ કરવાની નવી રીતો શોધવાની ફરજ પડી જે તેમણે સામાન્ય રીતે ન કરી હોય. જે દ્રશ્યમાં બાલનની હત્યા થાય છે તે આનું એક ઉદાહરણ છે. એબેસ પાસે પરંપરાગત તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને આ દ્રશ્યને ફિલ્માંકન કરવા માટે સમય પૂરો થઈ ગયો હતો, તેથી તેમણે કૅમેરાને હોલવેના અંતે મૂક્યો અને મુખ્ય ક્ષણોને પ્રકાશિત કરવા માટે "ક્રેશ ઝૂમ. ઇન એન્ડ આઉટ ઓફ ધ એક્શન" નો ઉપયોગ કર્યો. ફિલ્મ નિર્માતાઓ તેમના નાના બજેટની આસપાસ કેવી રીતે કામ કરે છે તે ઓળખવા માટે એબેસે રીક્વીમ ફોર અ ડ્રીમ અને ડોની ડાર્કો જેવી અન્ય ઓછા બજેટની ફિલ્મોનો અભ્યાસ કર્યો હતો. ભૌતિક અસરો પણ સસ્તી રીતે બનાવવામાં આવી હતી. મોંઘા વરસાદી ટાવરોનો ઉપયોગ કરવાને બદલે, ફિલ્મના ક્લાઇમેક્ટિક દ્રશ્યોમાં દર્શાવવામાં આવેલા વરસાદને માત્ર નળીઓ અને ગરમ ન કરેલા પાણીનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવ્યો હતો. આનો અર્થ એ થયો કે નિર્માણની એક રાત ત્રણ કલાક વહેલા પૂરી કરવી પડી કારણ કે મુખ્ય અભિનેતા એન્ડી વ્હિટફિલ્ડ હાયપોથર્મિક બની ગયા હતાઃ તેમનું તાપમાન ઘટીને 32.5 ડિગ્રી સેલ્સિયસ (90.5 ડિગ્રી ફેરનહીટ) થઈ ગયું હતું. એબેસે આને શૂટ કરવા માટેનું સૌથી મુશ્કેલ દ્રશ્ય ગણાવ્યું હતું. શરૂઆતમાં કમ્પ્યુટર-જનરેટેડ અસરો વિના ગેબ્રિએલ બનાવવાનો ઇરાદો ધરાવતા, એબેસે તાર પર વિશાળ પ્રોપ્સનો ઉપયોગ કરીને ઓછા બજેટ પર બુલેટ ટાઇમનું પુનઃઉત્પાદન કરવાનો પણ પ્રયાસ કર્યો, જોકે આખરે તેમણે નક્કી કર્યું કે CGI વધુ સફળ છે. ગેબ્રિએલમાં લડાઈની શૈલીનો હેતુ "પબ બોલાચાલીની શૈલીયુક્ત આવૃત્તિ" બનવાનો હતો. શેન એબેસનો ઈરાદો હતો કે ગેબ્રિએલની ફોલન સાથેની દરેક સતત લડાઈ "એક સંપૂર્ણ અલગ અનુભવ" હોય, અને દરેકને અલગ રીતે શૂટ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. સમયના અભાવનો અર્થ એ હતો કે કલાકારો માટે લડાઈના દ્રશ્યોની રિહર્સલ કરવા માટે બહુ ઓછો સમય હતોઃ એન્ડી વ્હિટફિલ્ડ કહે છે કે કેટલાક લડાઈના દ્રશ્યોની રિહર્સલ માત્ર "કેમેરા રોલ થાય તે પહેલાં ત્રણ મિનિટ" માટે કરવામાં આવી હતી. ગેબ્રિએલ અને એસ્મોડિયસ વચ્ચેની હોલવે લડાઈ આનું એક ઉદાહરણ હતું; અભિનેતાઓએ માત્ર એક કલાકમાં 98 ચાલની લડાઈનો ક્રમ શીખ્યો અને અમલમાં મૂક્યો. એબેસ જણાવે છે કે સ્ટંટ કોઓર્ડિનેટર કાયલ રોલિંગે એક્શન દ્રશ્યોની ગુણવત્તા માટે "સહાયક" ભૂમિકા ભજવી હતી. પોસ્ટ-પ્રોડક્શન 'ધ ફર્સ્ટ કટ ઓફ ગેબ્રિએલ' 'સેલ્ફ એન્લજેન્ટ' અને ત્રણ કલાક લાંબો હતો. આ સંસ્કરણ હોલીવુડના કેટલાક એક્ઝિક્યુટિવ્સ માટે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું જેમણે ભલામણ કરી હતી કે ફિલ્મને બે કલાકથી ઓછી કરી દેવી જોઈએ "કારણ કે અમે આ દિવસોમાં એમટીવીના પ્રેક્ષકો છીએ". 2006ના મધ્યમાં જ્યારે સંપાદન "ખરેખર સારી રીતે કામ કરી રહ્યું હતું" ત્યારે ફિલ્મ નિર્માતાઓએ તેને સોની પિક્ચર્સ ઓસ્ટ્રેલિયાને બતાવવાનું પસંદ કર્યું. એબેસે સોનીની પસંદગી ખાસ કરીને તેમની પેટાકંપની સ્ક્રીન જેમ્સના કારણે કરી હતી; તેઓ માને છે કે "તેઓ હોસ્ટેલ અને અંડરવર્લ્ડ જેવી ફિલ્મોનું સંચાલન કેવી રીતે કરવું તે જાણતા હતા". સોનીએ આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રકાશન માટે ગેબ્રિએલને પસંદ કર્યો. ફિલ્મ નિર્માતાઓએ આ સોદામાંથી મળેલા નાણાંનો ઉપયોગ સંપાદન પ્રક્રિયા અને ફિલ્મની અસરોને પૂર્ણ કરવા માટે કર્યો હતો. ફિલ્મ નિર્માતાઓએ ઇફેક્ટ્સ કંપનીને ભાડે રાખવાને બદલે ફ્રીલાન્સરોની ટીમને ભેગા કરવાનું પસંદ કર્યું. ટીમે સોનીના અંદાજિત બજેટ પર 805 ઇફેક્ટ્સ શોટ પૂર્ણ કર્યા હતા જે માત્ર છને આવરી લેશે. સાઉન્ડ ડિઝાઇન પૂર્ણ કરવામાં ચાર મહિનાનો સમય લાગ્યો હતો. કાસ્ટિંગ શેન એબેસ માને છે કે "તેઓ વધુ સારા કલાકારોની માંગણી કરી શક્યા ન હતા". તેમણે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે અને ઓસ્ટ્રેલિયામાં અજાણ્યા અભિનેતાઓને કાસ્ટ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. વધુમાં, તેમણે "ખૂબ જ આંતરરાષ્ટ્રીય લાગણી" નું લક્ષ્ય રાખ્યું હતું, જેનો ઈરાદો હતો કે દર્શકો કલાકારોને જોશે અને કહેશે, "તેઓ વિશ્વમાં ગમે ત્યાં મોટા સિનેમા પડદા પર છે". તેમણે કાસ્ટિંગ ડિરેક્ટર ફેઇથ માર્ટિનને વિનંતી કરી હતી કે જે "લોકોને સોપ ઓપેરાની યાદ અપાવે છે" તે કોઈપણને ટાળે. આમ છતાં, બે કલાકારો ઓસ્ટ્રેલિયન સોપ હોમ એન્ડ અવેમાં દેખાયા છેઃ માઈકલ પિકીરીલી નેવુંના દાયકાના અંતમાં ડૉ. જેમ્સ ફ્રેઝર તરીકે દેખાયા હતા, અને એમી મેથ્યુઝ (મેગી) એ ગેબ્રિએલ માટે પોતાની ભૂમિકાનું શૂટિંગ કરતી વખતે રશેલ આર્મસ્ટ્રોંગ તરીકે પોતાની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. એરિકા હેનાટ્ઝને જ્યારે લિલિથની ભૂમિકામાં લેવામાં આવી ત્યારે "કોઈ નહોતું", પરંતુ 2006ની 'ઇટ ટેક્સ ટુ' શ્રેણી જીત્યા પછી તે જાણીતી બની હતી. નિર્માતા ક્રિસ્ટી વર્નોન જણાવે છે કે જો ફિલ્મ પાસે વધુ પૈસા હોત, તો પણ "અમે કદાચ હજી પણ કોઈ અજાણ્યા વ્યક્તિ સાથે ગયા હોત, કારણ કે આ ફિલ્મ કરવાનો એક ભાગ તેને તાજી અને નવી અને કંઈક અલગ બનાવવાનો હતો". મુખ્ય અભિનેતા એન્ડી વ્હિટફિલ્ડ શરૂઆતમાં ઓડિશન આપવા માટે અચકાતા હતા કારણ કે તેમને અને તેમની પત્નીને હમણાં જ બાળક થયું હતું, અને કારણ કે તેમણે વિલંબિત ચુકવણી સ્વીકારવી પડશે. તેમના એજન્ટે તેમને આ ભૂમિકા પર વિચાર કરવા માટે મજબૂર કર્યા કારણ કે તે એક ફીચર ફિલ્મમાં મુખ્ય ભૂમિકા હતીઃ "જે તમે હંમેશા કરવા માંગતા હતા". વ્હાઈટફિલ્ડે ભૂમિકા મેળવવાની કોઈ અપેક્ષા વિના ઓડિશન આપ્યું, જેનો અર્થ હતો કે "તેમને ખરેખર એટલી કાળજી નહોતી" અને તેઓ કોઈપણ દબાણ વિના "તેના માટે જવા અને પાગલ થવા" માટે સ્વતંત્ર હતા. ભૂમિકા મળ્યા પછી, તે તેની પત્ની હતી જેણે તેને એમ કહીને તેને સ્વીકારવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યો કે તે તેના પુત્રને કહેવાની પ્રેરણાદાયી બાબત હશે. ગેબ્રિએલ તરીકે એન્ડી વ્હિટફિલ્ડઃ એક પ્રતિબદ્ધ અને આદરણીય મુખ્ય ફિરસ્તો, ગેબ્રિએલ ક્યારેક અવિચારી અને હઠીલા હોય છે. તે તેના મજબૂત અને સમજદાર માર્ગદર્શક માઈકલનું અનુકરણ કરવાની ઇચ્છા રાખે છે. વ્હાઈટફિલ્ડને આ પાત્ર તરફ દોરવામાં આવ્યું હતું કારણ કે "બધું અને કંઈપણ શક્ય લાગે છે અને તેમ છતાં તે સૌથી વધુ હાનિકારક મનુષ્યો સાથે પણ વ્યવહાર કરવા માટે ખૂબ જ બિનઅનુભવી છે". શરૂઆતમાં વિશ્વાસ હતો કે તે "તેની" રીતે ભૂમિકા ભજવી શકે છે, સમગ્ર ફિલ્માંકન દરમિયાન એબેસે વ્હિટફિલ્ડને "એવા સ્થળોએ જવા માટે દબાણ કર્યું જ્યાં હું સામાન્ય રીતે ન જવાનું પસંદ કરું છું". વ્હાઈટફિલ્ડની આ પહેલી ફીચર ભૂમિકા છે. "સામ્મેલ"/માઈકલ તરીકે ડ્વેન સ્ટીવેન્સનઃ સૌથી વધુ ભયભીત અને વફાદાર ફોલન, માઈકલ પ્રકાશના અનુયાયીઓમાં સ્વતંત્રતાના અભાવને પડકારવા માટે શહેરનું નિયંત્રણ માંગે છે. સ્ટીવનસન પાત્રની મુશ્કેલીઓ તરફ આકર્ષાયા હતા, ભૂમિકા સામનો કરતી અને પડકારજનક લાગતી હતી. તેઓ આ ભૂમિકાને "ખૂબ જ ડરામણી પ્રક્રિયા અને એકલતાપૂર્ણ" તરીકે વર્ણવે છે. દરરોજ હું સેટ પર આવતો, અને કપડાં પહેરવા લાગ્યો, હું લગભગ મારા પર હસતા પાત્રને એમ કહેતા અનુભવી શકતો હતો કે, 'સારું, ચાલો જોઈએ કે તમને આજે શું મળે છે'. એક વિવેચકે પાત્રની તેમની છાપનો સારાંશ આપ્યો હતો કે "નાઇન ઇંચ નેલ્સના ટ્રેન્ટ રેઝનોરે સંપર્ક લેન્સ તરીકે પિંગ-પૉંગ દડા પહેર્યા હતા". અમિતિયલ/જેડ તરીકે સામંથા નોબલઃ અમિતિયલ મુખ્ય દૂતોની ગુપ્ત હત્યારી છે, જે લડાઇમાં તેની કુશળતા કરતાં વધુ પોષણ અને સાજા કરવાની ક્ષમતા માટે મૂલ્યવાન છે. જેડે તરીકે, સોનાનું હૃદય ધરાવતી હૂકર, તે ગેબ્રિએલના પ્રેમમાં પડે છે, તેને તેની શોધ છોડી દેવાની લાલચ આપે છે. નોબલ આ પાત્ર તરફ આકર્ષાઈ હતી કારણ કે તેણી "તેણીની શક્તિ અને સત્યતાની સાથે તેની ઉદાસી અને નબળાઈના પ્રેમમાં પડી ગઈ હતી". સામાન્ય રીતે નોબલની ભૂમિકાઓથી અલગ, આ ભૂમિકામાં "વાહન ચલાવવા અને હેરફેર કરવાને બદલે પ્રતિક્રિયા આપવી અને સાંભળવું" સામેલ હતું. લિલિથ તરીકે એરિકા હેનાટ્ઝઃ ફોલનમાંથી એક, લિલિથ પુરુષો પ્રત્યે તીવ્ર નફરત ધરાવે છે. તે "અવિચલ વૃત્તિ અને આધ્યાત્મિક શક્તિ દ્વારા સંચાલિત" છે. હેનાટ્ઝ જણાવે છે કે તેણી "એ જાણવા માટે પ્રેરિત હતી કે પાત્ર તેની શક્તિ ક્યાંથી ખેંચે છે, તેને શું બળ આપે છે, તેને ધમકી આપે છે, અને તે કેવી રીતે તેનું નિયંત્રણ જાળવી રાખે છે. મને પ્રભુત્વ અને પરાધીનતાના વિચારની તપાસ કરવાનો વિચાર પણ ગમ્યો. હેનાટ્ઝને દિગ્દર્શક શેન એબેસ અને સહ-લેખક મેટ હિલ્ટન ટોડની "સ્પષ્ટ અને સુસંગત દિશા" "નવી અને સશક્ત" લાગી. ઉરીએલ તરીકે હેરી પાવલિડિસઃ ઉરીએલ મુખ્ય દૂતોના રાજદ્વારી છે, જે સંઘર્ષને બદલે યુદ્ધવિરામને પસંદ કરે છે. શુદ્ધિકરણ દ્વારા ભ્રષ્ટ થયા પછી, ઉરીએલ શહેરમાંથી ભાગી જાય છે અને સંન્યાસી તરીકે રહે છે. ગેબ્રિએલની સિડની મોર્નિંગ હેરાલ્ડની સમીક્ષામાં હેરી પાવલિડિસની ઉરીએલનો ખાસ ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો અને તેને "દ્રશ્ય ચોરી કરનાર" ગણાવ્યો હતો. રાફેલ તરીકે જેક કેમ્પબેલઃ તેમની નેતૃત્વ કુશળતા માટે જાણીતા, મુખ્ય ફિરસ્તો રાફેલને લગભગ જીવલેણ ગોળીના ઘા મળ્યા પછી જ શુદ્ધિકરણમાં યુદ્ધ લડવામાં અવરોધ આવે છે. કેમ્પબેલે ઓસ્ટ્રેલિયન ટેલિવિઝન શો ઓલ સેન્ટ્સ અને ન્યુઝીલેન્ડના સોપ ઓપેરા સિટી લાઇફમાં પુનરાવર્તિત ભૂમિકાઓ ભજવી છે. અસ્મોડિયસ તરીકે માઈકલ પિકિરિલીઃ વ્યર્થ, રમતિયાળ અને વિકૃત, અસ્મોડિયસ તેની શારીરિક ઇચ્છાઓને સંતોષવા માટે પતિત રહેવાનું પસંદ કરે છે. સિડની મોર્નિંગ હેરાલ્ડે પિકીરીલીના અભિનયની ખાસ પ્રશંસા કરી હતી અને મનોરોગી નાર્સિસિસ્ટને "ખરેખર અસ્થિર" ગણાવ્યો હતો. ઇથુરિયલ તરીકે મેટ હિલ્ટન ટોડઃ ઇથુરિયલ એક દયાળુ અને દયાળુ મુખ્ય ફિરસ્તો છે, પરંતુ તે પોતાને ડાર્ક સામે લડવા માટે પૂરતા મજબૂત માનતા નથી. તે શુદ્ધિકરણમાં આત્માઓ સુધી પહોંચવાના માર્ગ તરીકે સૂપ રસોડું ખોલવાનું પસંદ કરે છે. મેટ હિલ્ટન ટોડ આ ફિલ્મના સહ-લેખક પણ છે. અહ્રિમેન તરીકે કેવિન કોપલેન્ડઃ ધ ફોલન અહ્રિમેન વ્યૂહરચનાને લઈને સમમેલ સાથે ઝઘડો કરે છેઃ જ્યાં સમમેલ ધીરજની ભલામણ કરે છે, અહ્રિમેન તરત જ ગેબ્રિએલનો શિકાર કરવાની અને તેને મારી નાખવાની દરખાસ્ત કરે છે. અહરીમન ડ્રગ બનાવવાની ફેક્ટરી ચલાવે છે. બાલન તરીકે બ્રેન્ડન ક્લિયરકિનઃ ધ ફોલન બાલન ક્રૂર છે; તે અમિતિયલને મારે છે અને બળાત્કાર કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. મોલોચ તરીકે ગોરાન ડી. ક્લેટઃ ધ ફોલન મોલોચ સમમેલના આદેશ પર ગેબ્રિએલ સામે લડે છે. સોની પિક્ચર્સ એન્ટરટેઇનમેન્ટ ઑસ્ટ્રેલિયામાં અને આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે ગેબ્રિએલનું વિતરણ કરી રહ્યું છે. સોની શરૂઆતમાં બાકીની દુનિયા પહેલાં યુ. એસ. માં ગેબ્રિએલને રિલીઝ કરવા માંગતી હતી, પરંતુ શેન એબેસ લડ્યા જેથી ફિલ્મ પહેલા ઓસ્ટ્રેલિયામાં આવે. તેનું ઓસ્ટ્રેલિયન પ્રીમિયર 7 નવેમ્બર 2007ના રોજ ધ એન્ટરટેઇનમેન્ટ ક્વાર્ટર, સિડની ખાતે થયું હતું, જ્યારે તેની સામાન્ય ઓસ્ટ્રેલિયન રજૂઆત 15 નવેમ્બરના રોજ થઈ હતી. તેના પ્રીમિયર પહેલા, સિડનીમાં 2007ના સુપાનોવા પોપ કલ્ચર એક્સ્પોમાં ફિલ્મના અંશો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ગેબ્રિએલને ઓસ્ટ્રેલિયન ઓફિસ ઓફ ફિલ્મ એન્ડ લિટરેચર ક્લાસિફિકેશન તરફથી ગ્રાહક સલાહ "મધ્યમ હિંસા, બરછટ ભાષા, માદક દ્રવ્યોના ઉપયોગ અને જાતીય સંદર્ભો" સાથે 'એમ' રેટિંગ મળ્યું હતું. શરૂઆતમાં જાન્યુઆરી અથવા ફેબ્રુઆરી 2008 દરમિયાન યુ. એસ. માં રજૂ થવાની અફવા હતી, ગેબ્રિઅલ્સ યુ. એસ. ડીવીડી 19 ફેબ્રુઆરી 2008ના રોજ રજૂ કરવામાં આવી હતી. રીલીઝ થયા પછી ગેબ્રિએલને મિશ્ર પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. સામાન્ય રીતે, આટલા ઓછા બજેટ પર તેની દ્રશ્ય શૈલી અને તકનીકી સિદ્ધિઓની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જ્યારે તેના નબળા સંવાદ અને મૌલિક કથાની ટીકા કરવામાં આવી હતી. અગ્રણી ઓસ્ટ્રેલિયન ફિલ્મ વિવેચક માર્ગારેટ પોમેરાન્ઝે આ ફિલ્મનો આનંદ માણ્યો હતો અને કહ્યું હતું કે "તેમાં આશ્ચર્યજનક રીતે ઊંડું કંઈ નથી", પરંતુ તેમાં "આશ્ચર્યજનક રીતે રસપ્રદ દેખાવ અને અવાજ" છે. તેનાથી વિપરીત, એટ ધ મૂવીઝના પોમેરાન્ઝના સહ-પ્રસ્તુતકર્તા ડેવિડ સ્ટ્રેટને તેના સંવાદ, "વ્યુત્પન્ન" વાર્તા અને રસહીન પાત્રોની મજાક ઉડાવતા ફિલ્મને "કંટાળાજનક" ગણાવી હતી. સિડની મોર્નિંગ હેરાલ્ડના સમીક્ષક રિચાર્ડ જિનમેને સ્ટ્રેટનના મૂલ્યાંકન સાથે સંમતિ દર્શાવી હતી, અને જણાવ્યું હતું કે "ક્લિચ્ડ એસ્થેટિક. એક વળાંક છે, જેમ કે તેના બદલે સ્ટિલ્ટેડ સંવાદ છે". તેમણે આગળ લખ્યું કે ગેબ્રિએલ "આંતરડાની રોમાંચ, આકર્ષક પાત્રો અને લગભગ બે કલાક સુધી ધ્યાન આકર્ષિત કરી શકે તેવી કથાના અભાવથી પરેશાન છે". ધ મૂવી શોના માઈકલ એડમ્સે ગેબ્રિએલને એમ્બિશન માટે 'એ' આપ્યો હતો; "એડમ્સે સ્વીકાર્યું હતું કે કેટલાક એક્શન" હોંશિયાર "છે અને ઘણા પ્રદર્શન" નક્કર "છે, પરંતુ એકંદરે ફિલ્મને સામાન્ય લાગી હતી. અર્બન સિનેફાઇલ્સની સમીક્ષા મોટે ભાગે હકારાત્મક હતી, જેણે ફિલ્મને "દૃષ્ટિની ધરપકડ" અને "ઉત્તેજક" ગણાવી હતી. ઘણા વિવેચકોએ ગેબ્રિએલની અન્ય ફિલ્મો સાથેની સમાનતાને સંબોધી હતી. સ્ટ્રેટને ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે ફિલ્મ નાઇટ વોચ અને ડે વોચમાંથી થીમ્સ ઉછીના લીધી હતી, અને તે અંડરવર્લ્ડ અથવા ગરીબ માણસની ધ મેટ્રિક્સ જેવી દેખાતી હતી. એડમ્સે બ્લેડ રનરને આપેલા ફિલ્મના ઋણની નોંધ લીધી, જ્યારે જિનમેને ફિલ્મના સૌંદર્યની સરખામણી મેડ મેક્સ અને 1980ના સંગીત વીડિયો સાથે કરી. ઓસ્ટ્રેલિયન બોક્સ ઓફિસ પર પાંચમા ક્રમે રહીને ઓસ્ટ્રેલિયન બોક્સ ઓફિસ પર ગેબ્રિએલે તેના શરૂઆતના સપ્તાહમાં લગભગ કમાણી કરી હતી. ગેબ્રિઅલે 2007માં રજૂ થયેલી ઓસ્ટ્રેલિયન નિર્મિત ફિલ્મ માટે બીજા ક્રમની સૌથી વધુ કમાણી કરી હતી, જે અગાઉના સપ્તાહમાં લગભગ 667,000 ઓસ્ટ્રેલિયન ડોલરની કમાણી સાથે શરૂ થયેલી રોગ પછી બીજા ક્રમે હતી. તેના શરૂઆતના સપ્તાહના અંતે, ગેબ્રિએલ 98 સ્ક્રીનો પર ખુલી હતી અને સ્ક્રીન દીઠ સરેરાશ 4,797 ડોલરની કમાણી કરી હતી, જે સપ્તાહના અંતે કમાણી કરનારી ટોચની 20 ફિલ્મોમાં સ્ક્રીન દીઠ ત્રીજી સૌથી વધુ સરેરાશ હતી. ધ એજના પત્રકાર જિમ શેમ્બ્રીએ ગેબ્રિઅલ્સના શરૂઆતના સપ્તાહને "પ્રભાવશાળી" ગણાવ્યું હતું, અને લખ્યું હતું કે "નિરાશાથી ભરેલી આ ફિલ્મ ભલે દરેકના સ્વાદ માટે ન હોય, પરંતુ એવું લાગે છે કે તે ગોથ્સ, ઇમોઝ અને જે લોકોને રાત્રે ઊંઘવામાં મુશ્કેલી પડે છે તેમના ઇચ્છિત પ્રેક્ષકો સાથે યોગ્ય સ્થાને પહોંચી રહી છે". સિનેમાઘરોમાં રમાતા તેના પાંચ અઠવાડિયામાં, ગેબ્રિએલે $1,462,320 ની કમાણી કરી હતી. ગેબ્રિએલની કમાણીએ 2007માં ઓસ્ટ્રેલિયામાં રજૂ થયેલી તમામ 295 ફિલ્મોમાં તેને 110મું સ્થાન આપ્યું હતું. એન્જલ્સ વિશેની ફિલ્મોની યાદી પણ જુઓ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 2007ની ફિલ્મો 2000ની એક્શન હોરર ફિલ્મો ઓસ્ટ્રેલિયન એક્શન હોરર ફિલ્મો 2007 દિગ્દર્શિત પ્રથમ ફિલ્મો સિડનીમાં શૂટ થયેલી ફિલ્મો ઓસ્ટ્રેલિયન સ્વતંત્ર ફિલ્મો ધાર્મિક હોરર ફિલ્મો સ્ક્રીન જેમ્સ ફિલ્મો ઓસ્ટ્રેલિયન એક્શન એડવેન્ચર ફિલ્મો શુદ્ધિકરણ વિશેની કાલ્પનિક ધાર્મિક એક્શન ફિલ્મો 2000ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો સાહિત્યમાં એન્જલ્સ ગેબ્રિએલ મોલોચ વિશેની ફિલ્મો અને વેશ્યાવૃત્તિ વિશેની લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ ફિલ્મો લિલિથ