Stalking the Billion-Footed Beast
"સ્ટેકિંગ ધ બિલિયન-ફૂટેડ બીસ્ટ" એ ટોમ વોલ્ફનો એક નિબંધ છે જે હાર્પર્સ મેગેઝિનના નવેમ્બર 1989ના અંકમાં દેખાયો હતો, જેમાં અમેરિકન સાહિત્યિક સંસ્થાને વાસ્તવવાદમાંથી પીછેહઠ કરવા બદલ ટીકા કરવામાં આવી હતી. રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિનમાં શ્રેણીબદ્ધ થયા પછી, વોલ્ફની પ્રથમ નવલકથા, ધ બોનફાયર ઓફ ધ વેનિટીઝ 1987માં પ્રકાશિત થઈ હતી. નવલકથા પહેલા, વોલ્ફે પત્રકાર અને બિન-કાલ્પનિક પુસ્તકોના લેખક તરીકે પોતાની કારકિર્દી બનાવી હતી. વોલ્ફ "ન્યૂ જર્નાલિઝમ" ના પ્રણેતા હતા, જે બિન-સાહિત્યની શૈલી છે જે દ્રશ્યનો ઉપયોગ, સંવાદ, વાર્તાઓના વિષયોમાંથી પ્રથમ વ્યક્તિના દૃષ્ટિકોણ અને રોજિંદા દિનચર્યાની મિનિટ વિગતો રેકોર્ડ કરવા જેવી નવીન તકનીકો પર ભારે આધાર રાખે છે. તેમની નવલકથા, બોનફાયર ઓફ ધ વેનિટીઝમાં, વોલ્ફે તેમના પત્રકારત્વમાં લેખનની ઘણી તકનીકોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, પરંતુ આ વખતે વોલ્ફે જેને "કાલ્પનિક નવલકથા" કહે છે તે કહેવા માટે (જોકે નવલકથા પરંપરાગત રીતે સાહિત્યને સૂચવે છે અને તેથી તે બિનજરૂરી છે, વોલ્ફની "નવી પત્રકારત્વ" ને કેટલીકવાર બિન-કાલ્પનિક નવલકથાઓ તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી). વધુમાં, વોલ્ફે 1980ના દાયકામાં ન્યૂયોર્ક શહેરની ભાવનાને પકડવા માટે બોનફાયરમાં નીકળ્યા હતા. આ પુસ્તક વ્યાપારી રીતે સફળ રહ્યું હતું, ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ બેસ્ટસેલર બન્યું હતું અને વિવેચકોની પ્રશંસા મેળવી હતી. તેમના હાર્પરના નિબંધમાં, વોલ્ફ (તે સમયે સામયિકના ફાળો આપનાર સંપાદક) દલીલ કરે છે કે અમેરિકન લેખકો અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે, વિલિયમ ફોકનર અને જ્હોન સ્ટેઇનબેક જેવા અમેરિકન સાહિત્યના દિગ્ગજોના લેખનમાં જોવા મળતી વાસ્તવવાદની પરંપરાથી દૂર ભટકી ગયા હતા. વોલ્ફ પોતાના મુદ્દાને સમજાવવા માટે પોતાના લેખનનો ઉપયોગ કરે છેઃ જ્યારે તેમણે 'ધ ઇલેક્ટ્રિક કૂલ-એઇડ એસિડ ટેસ્ટ' લખ્યું હતું, ત્યારે તેઓ અપેક્ષા રાખતા હતા કે નવલકથાકાર હિપ્પી ચળવળ વિશે એક મહાન કાલ્પનિક વાર્તા લખશે; 60 અને 70 ના દાયકામાં શહેરોમાં વંશીય સંઘર્ષ વિશે રેડિકલ ચિક એન્ડ માઉ-માઉઇંગ ધ ફ્લેક કેચર્સ લખ્યા પછી, તેઓ અપેક્ષા રાખતા હતા કે મહાન નવલકથાઓ અનુસરશે; 'ધ રાઇટ સ્ટફ' પછી, તેમણે અવકાશયાત્રીઓ અને નાસા વિશે એક નવલકથાની અપેક્ષા રાખી હતી. વોલ્ફ કહે છે કે, તેમના આશ્ચર્ય માટે, આ સાંસ્કૃતિક ચળવળો પરની મહાન નવલકથાઓ ક્યારેય આવી ન હતીઃ પ્રકાશકો, "જો તેમના નાક તેમના થર્મોપેનની કાચની દિવાલો સામે દબાવવામાં આવ્યા હોત, જે યુવાન નવલકથાકારોના અભિગમ માટે અબજો પગવાળા શહેરને સ્કેન કરી રહ્યા હતા, જે ચોક્કસપણે તેમને વંશીય અથડામણો, હિપ્પી ચળવળ, ન્યૂ લેફ્ટ, વોલ સ્ટ્રીટ બૂમ, જાતીય ક્રાંતિ, વિયેતનામમાં યુદ્ધની મોટી નવલકથાઓ લાવશે. પરંતુ આવા પ્રાણીઓ, એવું લાગતું હતું કે હવે અસ્તિત્વમાં નથી. આ બાબતની વિચિત્ર હકીકત એ હતી કે ગંભીર સાહિત્યિક મહત્વાકાંક્ષા ધરાવતા યુવાનોને હવે મહાનગર અથવા સમકાલીન જીવનના અન્ય કોઈ મોટા, સમૃદ્ધ ટુકડાઓમાં રસ નહોતો. વોલ્ફે 1960 માં વાસ્તવવાદથી વિભાજનને મૂકે છે; જેના પછી સાહિત્યિક સ્થાપના વાહિયાત નવલકથાઓ, જાદુઈ વાસ્તવવાદ, લઘુતમવાદ, પોસ્ટમોર્ડનિઝમ અને વિદેશી લેખકો, "નવી જાતિના દેવતાઓ" તરફ વળ્યા. વોલ્ફે મિલાન કુન્ડેરા, જોર્જ લુઇસ બોર્ગેસ, સેમ્યુઅલ બેકેટ, વ્લાદિમીર નાબોકોવ, હેરોલ્ડ પિન્ટર, ઇટાલો કેલ્વિનો અને ગેબ્રિએલ ગાર્સિયા માર્કેઝને આ નવા જુસ્સાના ઉદાહરણ તરીકે રજૂ કર્યા છે. વોલ્ફ આ વલણોને અસંબદ્ધતામાં સરકી રહેલી નવલકથા તરીકે જુએ છે. વોલ્ફે નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે લેખકોએ વાસ્તવવાદ તરફ પાછા ફરવું જોઈએ, "જો કાલ્પનિક લેખકો સ્પષ્ટતાનો સામનો કરવાનું શરૂ નહીં કરે, તો વીસમી સદીના ઉત્તરાર્ધનો સાહિત્યિક ઇતિહાસ નોંધે છે કે પત્રકારોએ માત્ર અમેરિકન જીવનની સમૃદ્ધિને જ તેમના ક્ષેત્ર તરીકે લીધી નથી, પરંતુ સાહિત્યના ઉચ્ચ સ્તરને પણ કબજે કર્યું છે". વોલ્ફના નિબંધની પ્રતિક્રિયા અને ટીકાએ લેખકો, સાહિત્યિક વિવેચકો અને પત્રકારોમાં હોબાળો મચાવ્યો હતો. નિબંધ પ્રકાશિત થયાના ત્રણ મહિના પછી, લેખક રોબર્ટ ટાવર્સે ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સમાં લખ્યું હતું કે, "મને એક નાના સામયિકમાં ટોમ વોલ્ફના ઘોષણાપત્ર કરતાં સાહિત્યિક પૂલમાં મોટી છાપ પાડતો એક લેખ યાદ નથી". નિબંધ પછીના મહિનાઓ સુધી, વોલ્ફ ટેલિવિઝન પર અને વ્યાખ્યાન સર્કિટ પર તેમના થીસીસના બચાવ અને ચર્ચા કરતા દેખાયા હતા. જ્યારે કેટલાક વિવેચકો વોલ્ફ સાથે સહમત થયા, અન્ય લોકોએ તેમના નિબંધ સાથે મુદ્દો ઉઠાવ્યો, એમ કહીને કે તેમણે અનિવાર્યપણે દલીલ કરી હતી કે અન્ય લેખકોએ તેમના જેવા વધુ બનવાની જરૂર છે. ટીકાકારોએ એ પણ નોંધ્યું હતું કે જ્યારે ઘણા લેખકોએ વોલ્ફની ટીકા કરનારા પુસ્તકોના પ્રકારો લખ્યા હતા, ત્યારે ડોન ડેલિલો અથવા જ્હોન લે કેરે, લુઇસ એર્ડરિચ અથવા ટોની મોરિસન જેવા અગણિત લેખકો હતા, જેમણે વાસ્તવવાદ લખ્યો હતો અને વિવેચકોની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. ધ ટાઇમ્સે નિબંધને "બે ભાગની ગણતરીની ઉશ્કેરણી સાથે એક ભાગની ગંભીર દલીલ" તરીકે વર્ણવ્યો હતો, અને નોંધ્યું હતું કે નિબંધથી બોનફાયર ઓફ ધ વેનિટીઝની ચર્ચા (અને વેચાણમાં વધારો) ચાલુ રાખવામાં મદદ મળી હતી. અન્ય લોકો સંપૂર્ણ રીતે નકારી કાઢનાર હતા, લેખક જિમ હેરિસને અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે વોલ્ફના વિચારો "નવા, સફેદ પોશાકમાં કલાની બેવફાઈ" હતા. વોલ્ફે પાછળથી "કાલ્પનિક નવલકથાઓ", 1998ની એ મેન ઇન ફુલ અને 2004ની આઈ એમ ચાર્લોટ સિમોન્સની શૈલીમાં કૃતિઓ લખી હતી. આ નિબંધથી વોલ્ફ અને અન્ય અગ્રણી સાહિત્યિક વ્યક્તિઓ વચ્ચે ઝઘડો શરૂ થયો જે ક્યારેય સમાપ્ત થયો નહીં. 2000માં, તેમણે જ્હોન ઇરવિંગ, જ્હોન અપડાઇક અને નોર્મન મેલરને તેમની નવલકથાઓની ટીકાના જવાબમાં "ત્રણ પિશાચ" કહ્યા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, ઇરવિંગે વોલ્ફના કાર્યને "યાક" અને "પત્રકારત્વની અતિશયોક્તિ" તરીકે ફગાવી દીધું હતું. આઈ એમ ચાર્લોટ સિમોન્સની રજૂઆતની આસપાસ સમાન નામ-કૉલિંગ. આ નિબંધ જોનાથન ફ્રેન્ઝેનના નિબંધ "પર્ચન્સ ટુ ડ્રીમ" માં પણ ટાંકવામાં આવ્યો હતો અને તેની ટીકા કરવામાં આવી હતી. ધ ડેથ ઓફ ધ ડેથ ઓફ ધ નોવેલ રેફરન્સ નામની નવલકથાનું મૃત્યુ પણ જુઓ વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ સ્ટાલ્કિંગ ધ બિલિયન-ફૂટેડ બીસ્ટ PDF નિબંધો ટોમ વોલ્ફ નિબંધો સાહિત્ય વિશે હાર્પર મેગેઝિનના લેખો 1989 નિબંધો