Éva Gauthier
ઇડા જોસેફિન ફોબે ઇવા ગૌથિયર (સપ્ટેમ્બર 20,1885-ડિસેમ્બર 20 અથવા 26,1958) કેનેડિયન-અમેરિકન મેઝો-સોપ્રાનો અને અવાજ શિક્ષક હતા. તેમણે તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન સમકાલીન સંગીતકારો દ્વારા ગીતો રજૂ કર્યા અને લોકપ્રિય બનાવ્યા અને એરિક સેટી, મૌરિસ રેવેલ અને આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કીની ઘણી કૃતિઓના અમેરિકન પ્રીમિયરમાં ગાયું, જેમાં બાદમાંના પર્સફોનમાં શીર્ષક ભૂમિકા સામેલ હતી. ઝો, લેડી લૌરિયર અને સર વિલ્ફ્રિડ લૌરિયર અને લોર્ડ સ્ટ્રેથકોના તેમના આશ્રયદાતાઓ સાથે, ઇવા ગૌથિયરે શરૂઆતમાં યુરોપમાં તાલીમ લીધી અને પ્રદર્શન કર્યું. ત્યારબાદ તેણીએ જાવાની યાત્રા કરી અને ચાર વર્ષ સુધી તેના મૂળ સંગીતમાં ડૂબી ગઈ, જેને તેણીએ પરત ફર્યા પછી ઉત્તર અમેરિકાના પ્રેક્ષકો સાથે રજૂ કરી હતી. તેમણે 1937માં પ્રદર્શનમાંથી નિવૃત્તિ લીધી અને ન્યૂયોર્કમાં એક વૉઇસ સ્ટુડિયો ખોલ્યો, જ્યાં તેઓ અમેરિકન ગિલ્ડ ઓફ મ્યુઝિકલ આર્ટિસ્ટ્સના સ્થાપક સભ્ય બન્યા અને તેના બોર્ડ ઓફ ગવર્નર્સમાં સેવા આપી. ગૌથિયરના ગાયન દ્વારા સંગીતમાં લાવવામાં આવેલા ઘણા ગુણો માટે તેમની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. સેન ફ્રાન્સિસ્કોની કેમ્પિયન સોસાયટીના પ્રશસ્તિપત્રમાં, જે તેમને 1949માં મળ્યું હતું, કહ્યું હતું કેઃ "તેમની દુર્લભ ખુલ્લા મનની અને બિનપરંપરાગત ઉત્સાહ શરૂઆતમાં ઘણા મહત્વપૂર્ણ અને મહત્વપૂર્ણ આધુનિક સંગીતકારોની માન્યતા માટે જવાબદાર છે". ઓટાવા, ઓન્ટારિયોમાં જન્મેલા ગૌથિયરે બાળપણમાં સંવાદિતા, અવાજ અને પિયાનોમાં સંગીતના પાઠ મેળવ્યા હતા. તેમણે 1901માં ઓટ્ટાવાના નોટ્રે ડેમ બેસિલિકામાં રાણી વિક્ટોરિયાના અંતિમ સંસ્કાર માટે વ્યાવસાયિક ગાયનની શરૂઆત કરી હતી. તે સમયની પ્રથા અનુસાર જો તેઓ પ્રતિષ્ઠિત વ્યાવસાયિક કારકિર્દી ઇચ્છતા હોય તો ઉત્તર અમેરિકાના સંગીતકારો તાલીમ માટે યુરોપની મુસાફરી કરે છે, અને જુલાઈ 1902માં, સત્તર વર્ષની ઉંમરે, ગૌથિયર યુરોપ માટે નીકળ્યા હતા, જેને તેમની કાકી અને કાકા, ઝો, લેડી લૌરિયર અને સર વિલ્ફ્રિડ લૌરિયર દ્વારા નાણાં પૂરા પાડવામાં આવ્યા હતા. યુરોપમાં તાલીમ લેતા ગૌથિયરે ફ્રાન્સની યાત્રા કરી, જ્યાં તેમણે પેરિસ કન્ઝર્વેટરીના ઑગસ્ટે-જીન ડુબુલે પાસેથી ખાનગી અવાજના પાઠ મેળવ્યા. તેણીના અવાજની દોરી પરના ગાંઠો સમસ્યારૂપ હતા, પરંતુ તેમને શસ્ત્રક્રિયા દ્વારા દૂર કરવામાં આવ્યા હતા. પાછળથી તેણીએ જેક્સ બોહી હેઠળ તાલીમ લેવાનું શરૂ કર્યું, જેને પાછળથી તેણીએ તેણીની કંઠ્ય તકનીક માટે શ્રેય આપ્યો. 1906માં, ગૌથિયરને સાથી કેનેડિયન ગાયિકા એમ્મા અલ્બાનીએ ઇંગ્લેન્ડના પ્રવાસ અને તેમના કેનેડિયન વિદાય પ્રવાસ પર તેમની સાથે રાખવા માટે જાળવી રાખ્યા હતા. અલ્બાનીએ કેનેડાના 30 સપ્તાહના પ્રવાસ દરમિયાન ગૌથિયરને માર્ગદર્શન પૂરું પાડ્યું હતું. લોર્ડ સ્ટ્રેથકોનાએ ગૌથિયરને 1906માં શિષ્યવૃત્તિ એનાયત કરી હતી, જેણે તેમને યુરોપ પરત ફરવાની અને તેમનો કંઠ્ય અભ્યાસ ચાલુ રાખવાની મંજૂરી આપી હતી. તેઓ ત્યાં પાછા ફર્યા અને અભ્યાસ અને પ્રસ્તુતિઓ આપવાનું ચાલુ રાખ્યું. તેણીનું પ્રથમ ઓપેરેટિક પ્રદર્શન 1909માં ઇટાલીના પાવિયામાં બિઝેટના કાર્મેનમાં મિકેલા તરીકે આવ્યું હતું. તેણીને ડેલીબ્સ 'લક્મેમાં મલ્લિકા તરીકે બીજી ઓપેરેટિક ભૂમિકા મળી, જે લંડન કોવેન્ટ ગાર્ડન ઓપેરા કંપની દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી રહી હતી. ઓપેરા જૂન 1910 માં ખોલવામાં આવી હતી. એવું માનવામાં આવે છે કે, કંપનીના પ્રથમ ડોના સોપ્રાનો લુઇસા ટેટ્રાઝિનીને ડર હતો કે ગૌથિયરનો અવાજ તેના પોતાના અવાજને પાછળ છોડી દેશે, અને ગૌથિયરને ઓપેરામાંથી દૂર કરવાની માંગ કરી હતી. કંપનીના ડિરેક્ટરે ટેટ્રાઝિનીની માંગણીઓ સ્વીકારી લીધી હતી અને શરૂઆતની રાત્રે ગૌથિયરને જાણ કરી હતી કે તે પ્રદર્શન નહીં કરે. કલાત્મક બ્લેકમેલમાં પડવાને બદલે, ગૌથિયરે ઓપેરા સંપૂર્ણપણે છોડી દીધું. ઓપેરેટિક દ્રશ્યમાં તેના અવરોધિત પ્રવેશથી નિરાશ થઈને, ગૌથિયર યુરોપથી રવાના થયા અને જાવા ગયા. ત્યાં, તેણી ફ્રાન્સ નૂટ નામના ડચ આયાતકાર અને વાવેતર વ્યવસ્થાપકને મળી હતી. ગૌથિયર અને નૂટે 22 મે, 1911 (છૂટાછેડા 1918) ના રોજ લગ્ન કર્યા હતા. ગૌથિયરે જાવાના સંગીતનો અભ્યાસ કર્યો અને તેને પોતાના સંગ્રહમાં સામેલ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમની સાથે પિયાનોવાદક પોલ સીલિગ હતા, જેઓ અગાઉ ક્રેટન ઓફ સુરાકાર્તા માટે વાહક હતા, જેણે ગૌથિયરને સંખ્યાબંધ તકો પૂરી પાડી હતી. જાવાની દરબારની પરવાનગી પર, તેમણે ગેમેલાનનો અભ્યાસ કર્યો હતો, જે કદાચ આ તક મેળવનાર શાસ્ત્રીય સંગીતનું શિક્ષણ મેળવનાર પ્રથમ પશ્ચિમી મહિલા હતી. જાવામાં રહેતા ગૌથિયરે ચીન, જાપાન, સિંગાપોર, મલાયા, ઓસ્ટ્રેલિયા અને ન્યુઝીલેન્ડમાં પ્રદર્શન આપીને વ્યાપક પ્રવાસ કર્યો હતો. તેઓ ચાર વર્ષ સુધી જાવામાં રહ્યા, પરંતુ પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ ફાટી નીકળવાના કારણે તેમણે ઉત્તર અમેરિકા પાછા ફરવાનું નક્કી કર્યું, અને 1914ના અંતમાં ન્યૂયોર્ક શહેરમાં પહોંચ્યા. ઉત્તર અમેરિકા પાછા આવો ન્યૂયોર્કમાં પહોંચ્યા પછી, ગૌથિયરે પહેલેથી જ ગીચ સંગીત દ્રશ્યમાં એક વિશિષ્ટ સ્થાન શોધવા માટે સંઘર્ષ કર્યો. તેણીએ વોડેવિલેમાં સોંગમોશન શીર્ષક ધરાવતું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં જાવાન સંગીતને નર્તકો સાથે જોડવામાં આવ્યું હતું. ન્યૂયોર્ક પહેલેથી જ ઘણા ઉત્તર અમેરિકન અને યુરોપિયન સંગીત કલાકારોનું ઘર હતું, તેથી ગૌથિયરે તેમના જાવાન સંગીતના ભંડાર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, જેને તેમણે આધુનિકતાવાદી પશ્ચિમી ગાયનમાં જ્ઞાન અને કુશળતા સાથે જોડી દીધું. ગૌથિયરે એઓલિયન હોલમાં વાર્ષિક પ્રસ્તુતિઓ આપવાનું શરૂ કર્યું, અને નવેમ્બર 1917 માં તેણીના પ્રદર્શનએ ઘણા અગ્રણી સંગીતકારોનું ધ્યાન ખેંચ્યું. તેણીએ ઝડપથી પોતાની પ્રતિષ્ઠા વિકસાવી, જેને "રસપ્રદ, અજમાયશ વિનાના ગીતોના સંવેદનશીલ સંરક્ષક" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. તેમણે મૌરિસ રેવેલના ત્રણ ગીતોની પ્રસ્તુતિ કરી હતી. ત્યારબાદ તેણીના પ્રદર્શનમાં સ્ટ્રેવિન્સ્કીના થ્રી જાપાનીઝ લિરિક્સ અને ગ્રિફ્સની પ્રાચીન ચીન અને જાપાનની પાંચ કવિતાઓના અમેરિકન પ્રીમિયરનો પણ સમાવેશ થાય છે. આ પ્રદર્શન ખૂબ જ સફળ રહ્યું હતું, અને તેણીને સમકાલીન સંગીતકારો દ્વારા ગીતોના પ્રીમિયર કરવા માટે આમંત્રણ મળવાનું શરૂ થયું હતું. સ્ટ્રેવિન્સ્કીએ ગૌથિયરને તેના તમામ કંઠ્ય ગીતોનું પ્રીમિયર કરાવવાની વ્યવસ્થા કરી હતી. ગૌથિયરે મ્યુઝિક લીગ ઓફ અમેરિકાના કહેવા પર 1920માં પેરિસની યાત્રા કરી હતી. મૌરિસ રેવેલ દ્વારા ઉત્તર અમેરિકાના પ્રવાસની વ્યવસ્થા કરવા માટે ત્યાં મોકલવામાં આવેલી, તેણીએ માત્ર તેની સાથે જ નહીં, પણ એરિક સેટી અને લેસ સિક્સ સાથે પણ મિત્રતા અને વ્યાવસાયિક પત્રવ્યવહાર શરૂ કર્યો. આના કારણે વિવિધ સંગીતકારો દ્વારા તેણીને વધુ સંગીત મોકલવામાં આવ્યું હતું કે તેણી કોન્સર્ટમાં પ્રીમિયર કરશે. તેણીએ તેણીને મોકલવામાં આવેલી લગભગ તમામ કૃતિઓ સ્વીકારી અને તેનું પ્રીમિયર કર્યું, એકમાત્ર અપવાદ એ હતો કે આર્નોલ્ડ સ્કોનબર્ગ દ્વારા પિયરટ લ્યુનેયર રજૂ કરવાનો ઇનકાર કરવામાં આવ્યો હતો. આ દ્વારા, ગૌથિયરે સમગ્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં મોટા પ્રમાણમાં સમકાલીન ફ્રેન્ચ સંગીત રજૂ કર્યું હતું. તેણીએ તેના તમામ સંગીત જલસાઓમાં અમેરિકન સંગીતનો પણ સમાવેશ કર્યો હતો. ગૌથિયરે અવારનવાર અમેરિકાનો પ્રવાસ કર્યો અને 1922માં અને ફરીથી 1923માં યુરોપ પરત ફર્યા. તેણીએ કોન્સર્ટમાં પણ જાઝ સંગીતનું અન્વેષણ કરવાનું શરૂ કર્યું, ઘણા સંગીત વિવેચકો દ્વારા તેણીને નકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી. એઓલિયન હોલ ખાતે "રેસીટલ ઓફ એન્શિયન્ટ એન્ડ મોડર્ન મ્યુઝિક ફોર વોઇસ" શીર્ષક ધરાવતું તેમનું 1923નું વાર્ષિક પ્રદર્શન એક ઐતિહાસિક પ્રસંગ બની ગયું હતું જ્યારે તેમણે જ્યોર્જ ગેર્શવિનની કૃતિઓ રજૂ કરી હતી, પ્રથમ વખત તેમની કૃતિઓ સંગીત જલસામાં શાસ્ત્રીય ગાયક દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. કાર્યક્રમના પહેલા ભાગમાં તે સમયે ગંભીર સંગીત માનવામાં આવતી કૃતિઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી. તેમણે વિન્સેન્ઝો બેલિની અને હેનરી પર્સેલની બંને શાસ્ત્રીય કૃતિઓ રજૂ કરી હતી, જેમાં તેમને બેલા બાર્ટોક, પોલ હિન્ડેમિથ, આર્નોલ્ડ સ્કોનબર્ગ, આર્થર બ્લિસ, ડેરિયસ મિલહૌડ, મૌરિસ ડેલાજ અને સ્વાન હેનેસીની આધુનિકતાવાદી અને નિયોક્લાસિકલ કૃતિઓ સાથે મિશ્રિત કરી હતી. જો કે, તેણીના પ્રદર્શનનો બીજો ભાગ સંગીતની સંસ્થાને અસ્વસ્થ કરી દેશે. તેણીએ ઇરવિંગ બર્લિન દ્વારા એલેક્ઝાન્ડરના રાગટાઇમ બેન્ડ સાથે શરૂઆત કરી, પછી જેરોમ કેર્ન અને વોલ્ટર ડોનાલ્ડસન દ્વારા કૃતિઓ રજૂ કરી, અને છેવટે જ્યોર્જ ગેર્શવિન દ્વારા ત્રણ કૃતિઓ પૂર્ણ કરીઃ આઇ વિલ બિલ્ડ એ સ્ટેયરવે ટુ પેરેડાઇઝ, ઇનોસન્ટ ઇન્જેન્યુ બેબી અને સ્વાની. ગેર્શવિને આ ટુકડાઓ માટે પિયાનો વગાડ્યો હતો. પ્રેક્ષકોમાં મહત્વની વ્યક્તિઓમાં અર્નેસ્ટિન શુમેન-હેન્ક, વર્જિલ થોમસન અને પોલ વ્હાઇટમેનનો સમાવેશ થાય છે. કેટલાક સંગીત વિવેચકોએ જાઝ સંગીતનો સમાવેશ કરવાના તેમના નિર્ણયની ટીકા કરી હોવા છતાં, પ્રદર્શન એકંદરે એક વિશાળ સફળતા હતી, અને જાઝ સંગીતને ગંભીર કલા ગણી શકાય કે કેમ તે અંગે રૂઢિચુસ્ત પ્રેક્ષકોમાં ગંભીર ચર્ચા ઉભી કરી હતી. ગૌથિયરે સંગીત રજૂ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું જેને રૂઢિચુસ્ત પ્રેક્ષકો દ્વારા નબળું માનવામાં આવતું હતું. કેટલાક પ્રસંગોએ, જેમ કે 1923 અને 1925માં ન્યૂયોર્કમાં અને 1925માં લંડનમાં તેણીના ગેર્શવિનનું પ્રદર્શન, આ ખૂબ સફળ રહ્યું હતું. વિયેનામાં એક વિવેચકે વધુ શાસ્ત્રીય પસંદગીઓ સાથે તેમની કુશળતાની પ્રશંસા કરતી વખતે શાસ્ત્રીય પ્રદર્શનના સામાન્ય ભાડાથી રાહત તરીકે તેમની સંગીત પસંદગીને આવકારી હતી-સ્કબર્ટ, બ્રહ્મ્સ, વુલ્ફ, રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ. અન્ય પ્રદર્શનને નુકસાન થયું-વેનિસમાં ઇન્ટરનેશનલ સોસાયટી ઓફ કન્ટેમ્પરરી મ્યુઝિકના ફેસ્ટિવલમાં હેઇટર વિલા-લોબોસ દ્વારા કૃતિઓ રજૂ કરતી વખતે તેણીની બૂમો પાડવામાં આવી હતી. તે એક સેલિબ્રિટી બની ગઈ, અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ, યુરોપ અને તેના મૂળ કેનેડામાં પ્રદર્શન આપવાનું ચાલુ રાખ્યું. 1927માં કેનેડિયન કન્ફેડરેશનની સાઠમી વર્ષગાંઠ પર, તેમણે ઓટ્ટાવામાં પ્રદર્શન આપ્યું હતું, જે કેનેડામાં પ્રથમ આંતરખંડીય રેડિયો પ્રસારણ હતું. તેમ છતાં તેમણે સમયાંતરે કેનેડાનો પ્રવાસ કર્યો હતો અને ન્યૂયોર્કમાં કેનેડિયન સંગીતના પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતી, તેમ છતાં તેમણે મૂળ સંગીતકારો સાથે કેનેડાની વર્તણૂક અંગે નકારાત્મક અભિપ્રાય વ્યક્ત કર્યો હતો અને કહ્યું હતું કે "કેનેડિયન લોકો તેમના પોતાના લોકો કરતાં વિદેશીઓને સાંભળવાનું પસંદ કરશે". સ્ટેજ બીમારીમાંથી નિવૃત્તિને કારણે ગૌથિયરને 1920 ના દાયકાના અંતમાં પ્રદર્શન આપવાનું બંધ કરવાની ફરજ પડી, પરંતુ તે 1931 માં હવાના, ક્યુબામાં કોન્સર્ટ આપીને સ્ટેજ પર પાછા ફર્યા. જેમ જેમ સમય પસાર થતો ગયો તેમ તેમ તેણીએ વધુને વધુ શિક્ષણમાં અને ઓછા અને ઓછા મંચ પ્રદર્શનમાં જોડાવાનું શરૂ કર્યું. શિક્ષણમાંથી તેમની આવક પ્રવાસ કરતાં નોંધપાત્ર રીતે વધુ સારી હતી. તેમણે 1937માં સંપૂર્ણ રીતે પ્રદર્શનમાંથી નિવૃત્તિ લીધી અને ન્યૂયોર્કમાં એક મ્યુઝિક સ્ટુડિયો ખોલ્યો. ત્યાં તેઓ અમેરિકન ગિલ્ડ ઓફ મ્યુઝિકલ આર્ટિસ્ટ્સના સ્થાપક સભ્ય બન્યા અને તેના બોર્ડ ઓફ ગવર્નર્સમાં સેવા આપી હતી. ડિસેમ્બર 1958ના અંતમાં ન્યૂયોર્ક શહેરમાં તેમનું અવસાન થયું હતું. વિવેચકો અને પ્રેક્ષકોના મંતવ્યો ગૌથિયર તેમના સમયના વિવાદાસ્પદ સંગીતકાર હતા. પ્રદર્શન માટે તેમની સંગીતની પસંદગીની ઘણીવાર નિંદા કરવામાં આવતી હતી અને ઘણીવાર તેમની પ્રશંસા કરવામાં આવતી હતી. શાસ્ત્રીય રીતે પ્રશિક્ષિત ગાયક માટે જાઝ સંગીતની યોગ્યતા, કોન્સર્ટ હોલમાં થતી પ્રસ્તુતિઓ સાથે જોડાઈને કેટલાક વિવેચકો અન્યથા અવગણવામાં આવેલા સંગીતને પ્રોત્સાહન આપવા માટે તેણીને પ્રોત્સાહિત કરે છે, અને અન્ય લોકો નીચલા ભમરના સંગીતને ઊંચા ભમરના સ્થળે લઈ જવા બદલ તેણીની નિંદા કરે છે. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સ દ્વારા 1 મે, 1917ના રોજ કરવામાં આવેલી સમીક્ષામાં તેણીની કુદરતી પ્રતિભાની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેમાં તેણીના અવાજની અસ્પષ્ટ ગુણવત્તા વિશે કેટલીક શંકાઓ હતી. ટુકડાઓની ભાવનાને પકડવાની તેમની ક્ષમતાની પણ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતીઃ ". આજના અને ગઈકાલના ફ્રેન્ચ લોકો દ્વારા ગીતો ગાવાનું તેમની સમજ અને તેમના માટે યોગ્ય અભિવ્યક્તિને કારણે આનંદ આપે છે". 12 નવેમ્બર, 1923ના રોજ તેમના ઐતિહાસિક ઇટાલિયન ગીતો, તેમજ આધુનિક અંગ્રેજી, ફ્રેન્ચ, ઑસ્ટ્રિયન, જર્મન અને અમેરિકન ગીતોના પ્રદર્શનની ટાઇમ સમીક્ષાએ સમકાલીન જાઝ સંગીતની પસંદગીનો સમાવેશ કરવાની તેમની પસંદગી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. વિવેચકે ટિપ્પણી કરી હતી કે "તેણીનો અવાજ જાઝ માટે ઘણો સારો હતો". અહીં તેણીની એક ગંભીર, વિદ્વતાપૂર્ણ કલાકાર તરીકે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેમનો અભિનય "સુઘડ અને અભિવ્યક્ત" હતો. પ્રેક્ષકોએ આ કાર્યક્રમને ખૂબ જ ઉત્સાહપૂર્વક આવકાર્યો હતો. 1923માં ફાર્ગોમાં તેણીના અભિનયના પરિણામે બીજા દિવસે ફાર્ગો ફોરમમાં એક હેડલાઇન આવી જેનું નેતૃત્વ ઇવા ગૌથિયરના કાર્યક્રમ સેટ્સ હોલ ટાઉન બઝિંગમાં કરવામાં આવ્યું હતુંઃ ઘણા લોકો જાઝ નંબરો અંગે બે મનના છે-કેટલાક અનિચ્છાએ સ્વીકારે છે કે તેઓ તેમને પસંદ કરે છે-અન્ય લોકો મૌન રહે છે અથવા તેમની નિંદા કરે છે. સમીક્ષા પ્રેક્ષકો અને વિવેચકોને વિવિધ જૂથોમાં વિભાજિત કરે છેઃ જેઓ ખુલ્લેઆમ પ્રદર્શનનો આનંદ માણે છે અને પ્રશંસા કરે છે; જેઓ ખુલ્લેઆમ તેને નાપસંદ કરે છે અને નિંદા કરે છે; જેઓ તેમને ગમ્યું પરંતુ અયોગ્ય લાગ્યું તે પ્રદર્શન પર કેવી પ્રતિક્રિયા આપવી તે અનિશ્ચિત છે; અને જેમને પ્રદર્શન ગમ્યું પરંતુ મૂર્ખ અથવા અસંસ્કારી દેખાવાના ડરથી મંજૂરી બતાવશે નહીં. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ઇવા ગૌથિયર પેપર્સ, 1899-1960 મ્યુઝિક ડિવિઝન, ન્યૂ યોર્ક પબ્લિક લાઇબ્રેરી ફોર ધ પરફોર્મિંગ આર્ટ્સ ઇવા ગૌથિયર પ્રકાશિત સ્કોર્સનો સંગ્રહ, લગભગ 1905-1958 મ્યુઝિક ડિવિઝન, ન્યૂ યોર્ક પબ્લિક લાઇબ્રેરી ફોર ધ પરફોર્મિંગ આર્ટ્સ ઇવા ગૌથિયર, પિયોનિએરે ડુ ચેન્ટ મોડર્ન એન એમેરિક, અથવા. લા "જાવાનાઇઝ". 30 ઓક્ટોબર 2000. ફેસ્ટિવલ સુપરમિકમેક, હોમેજ ઓક્સ મ્યુઝિકિયન્સ કેનેડિયન ઇનોવેટ્રીસ. લેસ પ્રોડક્શન્સ "લા ફિલે દ લ 'ઇલે" નું સહ-નિર્માણ. ક્રિસ્ટીન લેમેલિન, મેઝો-સોપ્રાનો, કન્સેપ્શન, રીચેર્ચ, સિનરાઈઝેશન, મિસ એન સીન, ઇન્ટરપ્રિટેશન; રેજેન કોલિયર, પિયાનો. ચાર્લ્સ ટી. ગ્રિફીસ, થ્રી જાવાનીઝ સોંગ્સ; ક્રિસ્ટીન લેમેલિન, મેઝો-સોપ્રાનો; રેજેન કોલિયર, પિયાનો. મોન્ટ્રિયલમાં નોંધણીની પ્રક્રિયા, ઓટોમન 2000, એક ભવ્ય પ્રસંગની યાદ અપાવે છે. 1885 જન્મ 1958 મૃત્યુ 20મી સદીની કેનેડિયન મહિલા ઓપેરા ગાયકો ફ્રાન્કો-ઓન્ટારિયન લોકો કેનેડાના ફ્રેન્ચ-ભાષાના ગાયકો ઓટ્ટાવાના સંગીતકારો ઓપરેટિક મેઝો-સોપ્રાનોસ કેનેડિયન મહિલા ગાયકો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં કેનેડિયન ઇમિગ્રન્ટ્સ