Imaginary Friends (play)
ઈમેજિનરી ફ્રેન્ડ્સ નોરા એફ્રોનનું નાટક છે. તેમાં માર્વિન હેમલિશનું સંગીત અને ક્રેગ કાર્નેલિયાના ગીતો સામેલ છે. આ એફ્રોનનું પ્રથમ સ્ટેજ નાટક હતું. પ્લોટ લેખકો લિલિયન હેલમેન અને મેરી મેકકાર્થી નરકમાં ફરી જોડાયા અને તેમના દાયકાઓ લાંબા વિરોધાભાસી સંબંધો પર પ્રતિબિંબિત કરે છે. 1948માં સારાહ લોરેન્સ કોલેજ ખાતેની એક પરિષદમાં તેમની પ્રથમ મુલાકાતની વાત કરીએ તો, 1980માં જ્યારે મેકકાર્થીએ ડિક કેવેટ સાથેની એક ટેલિવિઝન મુલાકાતમાં ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે, "તેણી લખતો દરેક શબ્દ જૂઠાણું છે, જેમાં 'અને' અને 'નો સમાવેશ થાય છે. ત્યારબાદ હેલમેને મેકકાર્થી સામે બદનક્ષી માટે દાવો માંડ્યો હતો. જેમ જેમ નાટક આગળ વધે છે, તેમ તેમ બંને મહિલાઓ અન્ય બાબતોની સાથે, હાઉસ અન-અમેરિકન એક્ટિવિટીઝ કમિટી સમક્ષ હેલમેનની 1952 ની જુબાની યાદ કરે છે; કાકા દ્વારા મેકકાર્થીનો બાળપણનો દુરુપયોગ; અને તેમની રોમેન્ટિક સંડોવણીઃ ફિલિપ રાહવ સાથે મેકકાર્થી અને દાશિલ હેમેટ સાથે હેલમેન. આ બધા દરમિયાન, મેકકાર્થી હેલમેન પર વારંવાર કલ્પનાને હકીકત તરીકે રજૂ કરવાનો આરોપ મૂકે છે, જ્યારે હેલમેન આગ્રહ કરે છે કે મેકકાર્થી હંમેશા હકીકતને કાલ્પનિક તરીકે રજૂ કરે છે. જેક ઓ 'બ્રાયન દ્વારા નિર્દેશિત પ્રોડક્શન્સ, જેરી મિશેલ દ્વારા નૃત્ય નિર્દેશન, અને ચેરી જોન્સને મેકકાર્થી તરીકે, સ્વોસી કર્ટ્ઝને હેલમેન તરીકે અને હેરી ગ્રોનરને તેમના જીવનના તમામ પુરુષો તરીકે દર્શાવતા, આ નાટકનું વિશ્વ પ્રીમિયર સાન ડિએગોના ઓલ્ડ ગ્લોબ થિયેટરમાં થયું હતું, જ્યાં તે 21 સપ્ટેમ્બરથી 3 નવેમ્બર, 2002 સુધી ચાલ્યું હતું. આ ફિલ્મનું નિર્માણ બ્રોડવેમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું, જે 12 ડિસેમ્બર, 2002ના રોજ એથેલ બેરીમોર થિયેટર ખાતે શરૂ થયું હતું. તે 16 ફેબ્રુઆરી, 2003ના રોજ 76 પ્રદર્શન અને 20 પૂર્વાવલોકન પછી બંધ થયું હતું. સાન ડિએગો પ્રોડક્શનની તેમની કર્ટેનઅપ સમીક્ષામાં, ગોર્ડન ઓસ્મોન્ડે તેને "વૌડેવિલે અને પરંપરાગત મ્યુઝિકલ કોમેડી વચ્ચેનો અસ્વસ્થતાપૂર્ણ ક્રોસ" ગણાવ્યો હતો. તેમણે અવલોકન કર્યું હતું કે, "તેની શરૂઆતથી જ અધિનિયમ II દર્શાવે છે કે શ્રી હેમલિશ દ્વારા નિર્માણનું અપહરણ કરવામાં આવ્યું છે અને જિપ્સીઓની તેમની ટુકડીના સભ્યોની પસંદગી કરવામાં આવી છે. આ નાટકો એકલ અને મોટા ભાગે અસંગત સંગીતમય સંખ્યાઓના ફોલ્લીઓમાં વિભાજિત થાય છે, જે કદાચ ઉત્પાદનના નિઃશંકપણે ભયાવહ ખર્ચને ચૂકવવા માટે રચાયેલ રેકોર્ડ આલ્બમને ભરવાના એકમાત્ર હેતુ માટે રચાયેલ લાગે છે. . . [ડબલ્યુ] ઇ પાસે એક શુષ્ક ટ્રાયલ દ્રશ્ય છે જે જીવનમાં બન્યું ન હતું અને તેના વર્તમાન સ્વરૂપમાં, સ્ટેજ પર થવું જોઈએ નહીં. ફિનાલેમાં હેલમેન અને મેકકાર્થીના સ્ટફ્ડ ડોલ અલ્ટર અહંકાર વચ્ચે ઓફ-સ્ટેજ બિલાડીની લડાઈનો સમાવેશ થાય છે. બુદ્ધિ, ડહાપણ અને અક્ષરોની બે મહિલાઓ તેને શારીરિક રીતે બહાર કાઢે છે, ભલે તે ઓફસ્ટેજ હોય, તે માત્ર કાલ્પનિક નથી, તે કલાત્મક રીતે ગેરમાર્ગે દોરવામાં આવે છે, પ્રેક્ષકોના તે વિભાગને પ્રોત્સાહન આપે છે જે એક ક્ષણ માટે પણ નાટકના સાર અને ક્ષમતાને સમજી શકતા નથી. તેમણે તારણ કાઢ્યું, "ઈમેજિનરી ફ્રેન્ડ્સમાં એક નવા નાટ્યકારની કૃતિ જેવી લાગણી છે, જેમણે તાજેતરમાં કહ્યું હતું કે તેમને 'થિયેટર દ્વારા આપવામાં આવતી સ્વતંત્રતાનો સ્વાદ મળ્યો હતો. . '. નાટ્યકાર જે ઓળખવામાં નિષ્ફળ ગયો તે એ છે કે નાટ્યગૃહના પોતાના નિયમો હોય છે; દા. ત., વિષયગત અને શૈલીયુક્ત સુસંગતતા. બ્રોડવે પ્રોડક્શનની તેમની સમીક્ષામાં, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના બેન બ્રેન્ટલીએ કહ્યું હતું કે "તે એવો શો નથી જે તમને તેની હિંમત પર હાંફવા અથવા તેની ચતુરાઈ પર હસવા દે. પુરુષોની સાહિત્યિક દુનિયામાં રાજકીય રીતે સંકળાયેલી, અપવાદરૂપે ઉગ્ર મહિલાઓ વચ્ચેના સંઘર્ષને વર્ણવતા, સુશ્રી એફ્રોન તેમના મુદ્દાઓ કર્તવ્યનિષ્ઠાથી, સ્પષ્ટ રીતે અને પુનરાવર્તિત રીતે રજૂ કરે છે. . . જે લોકો છે અને જેઓ નાટકની હાઈ-બ્રો નાયિકાઓથી પરિચિત નથી, તેમને અપીલ કરવાના પ્રયાસમાં, આ શો ક્લિફ નોટ્સ જેવી પ્રદર્શનોમાં માસ્કરેડ કોસ્ચ્યુમમાં વેશપલટો કરીને તેની નાટકીય ઊર્જાનો ત્યાગ કરે છે. . . શ્રી હેમલિશનાં ગીતો, ક્રેગ કાર્નેલિયાના ગીતો સાથે, ટ્યુનફુલ, જિંગલ જેવા નંબરો છે જે સમયગાળાનો સ્વાદ અથવા પાત્રની વ્યાખ્યામાં થોડો ઉમેરો કરે છે. અને તેમાંના કેટલાક ફક્ત વસ્તુઓને કોઈ હેતુ વિના ધીમું કરે છે. ટોકિન બ્રોડવે માટે સમીક્ષા કરતા, મેથ્યુ મરેએ નોંધ્યું હતું કે નોરા એફ્રોન "એક રોમાંચક રીતે નાટકીય ખ્યાલ ધરાવે છે કે તેણે તેની સૌથી વધુ ચરમસીમાઓ સુધી પહોંચી નથી. આ તેમનું પ્રથમ નાટક છે, જે કદાચ સમજી શકાય તેવું છે, અને ઈમેજિનરી ફ્રેન્ડ્સ ક્યારેય અસમર્થ અથવા કંટાળાજનક નથી હોતું. તે પ્રસંગોપાત ઉત્તેજક બનવાનું સંચાલન કરે છે, પરંતુ તે હોવું જોઈએ તેના કરતા ઓછું હોય છે. . . એફ્રોનને જે યોગ્ય લાગે છે તે લિલિયન હેલમેન અને મેરી મેકકાર્થીનું 'કાલ્પનિક' અને 'હકીકત' ના સંપૂર્ણ વિરોધી (કદાચ) દેવતાઓ માટે અવતાર તરીકેનું ચિત્રણ છે. . . . જ્યારે ઈમેજિનરી ફ્રેન્ડ્સ વાર્તાના તે પાસાને સંભાળે છે, ત્યારે તેના દ્રશ્યોને સ્વભાવ અને સર્જનાત્મકતા સાથે પ્રસ્તુત કરે છે જે ફક્ત થિયેટર જ મંજૂરી આપી શકે છે, ત્યારે નાટક તેના શ્રેષ્ઠમાં છે. . . આ ક્ષણો. . . તેઓ નાટકીય રીતે ચપળ અને ભાવનાત્મક રીતે પ્રામાણિક છે. . . જે દ્રશ્યો આપણને પાત્રોની વધુ સમજ આપે છે તે હંમેશા સૌથી સફળ અને મનોરંજક હોય છે. તેમણે ગીતોને નાટકનો "સૌથી ગૂંચવણભર્યો ઘટક" ગણાવ્યો હતો અને ટિપ્પણી કરી હતી કે, "જ્યારે ગીતો ગતિ ધીમી કરતા નથી અથવા ક્રિયામાં ઘટાડો કરતા નથી, ત્યારે તેઓ તેમાં ખાસ વધારો કરતા નથી". તેમણે તારણ કાઢ્યું, "જે ખૂટે છે, અને કદાચ શોને વધુ અસરકારક બનાવ્યું હોત, તે છે મેકકાર્થી અને હેલમેન દ્વારા બનાવવામાં આવેલું સાહિત્યિક સંગીત. મોટા ભાગના ભાગ માટે, તેમના લખાણો-જેમ કે ગીતાત્મક અને તીક્ષ્ણ શોધવા માટે યોગ્ય છે-નાટકમાંથી ખૂટે છે, અને હેમલિશ અને કાર્નેલિયાનું યોગદાન નબળા વિકલ્પ છે. શોના અંતમાં, જ્યારે આપણને વાસ્તવિક વારસાની યાદ અપાવવામાં આવે છે કે આ મહિલાઓ દરેક ઉત્પાદિત સામગ્રીના પ્રભાવશાળી જથ્થામાં પાછળ છોડી જાય છે, ત્યારે તે ખૂબ જ સ્પષ્ટ થઈ જાય છે કે ઈમેજિનરી ફ્રેન્ડ્સ તેની ગેરહાજરી માટે નબળા છે. જે હાજર છે તે જોતાં, નોરા એફ્રોન તેની આગળ ઘણી થિયેટર કારકિર્દી ધરાવી શકે છે. . . જો કે, તેમની પાસેથી અપેક્ષા રાખવામાં આવશે કે તેઓ ભવિષ્યમાં અહીં ચુકાદામાં તેમની ભૂલો સુધારશે; જો ગીતો ઉમેરવાનો તેમનો વિચાર હતો, તો તેમણે આગલી વખતે બે વાર વિચારવું જોઈએ અને તેમના પાત્રોને જાતે જ ગાવા દેવા જોઈએ ". પુરસ્કારો અને નામાંકન ક્રેગ કાર્નેલિયાને ઉત્કૃષ્ટ ગીતો માટે ડ્રામા ડેસ્ક એવોર્ડ માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા પરંતુ હેયર્સપ્રે માટે માર્ક શેમેન અને સ્કોટ વિટમેન સામે હારી ગયા હતા. આ નાટકને ધ બેસ્ટ પ્લેઝ થિયેટર યરબુક દ્વારા ન્યૂ યોર્ક થિયેટર સીઝનના દસ શ્રેષ્ઠ નાટકોમાંના એક તરીકે પણ પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં વિવેચક ચાર્લ્સ રાઈટે લખ્યું હતું કે "એફ્રોનનું પાત્ર ચિત્રણ સ્ત્રીઓના તણાવને દર્શાવે છે જે અપેક્ષાઓને અવગણે છે જ્યારે સાહિત્ય પુરુષોનું ક્લબ હતું અને પ્રવેશ દેખાયો-અમુક સમયે-સ્થાપિત પદના માણસ સાથેના વ્યક્તિગત જોડાણ કરતાં પ્રતિભા પર ઓછો આધાર રાખે છે. . . . એવા સમયે જ્યારે ભ્રામક રેટરિક અમેરિકન આકાશમાં ફેલાઈ ગયું હતું, ત્યારે એફ્રોને જાહેર પ્રવચનમાં પૂર્વધારણા અને સત્ય-કથન વિશે એક નાટક રજૂ કર્યું હતું-અને "સત્ય" ની નિષ્પક્ષતા અને મીડિયાની સૌથી સરળ પહોંચ ધરાવતા લોકોની વિશ્વસનીયતા વિશે સંશયવાદનો સંદેશ આપ્યો હતો. "સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 2002 બ્રોડવે નાટકો ભજવે છે જે વાસ્તવિક ઘટનાઓ પર આધારિત છે નોરા એફ્રોન દ્વારા નરકમાં સેટ કરેલા નાટકો