Alexander Firsovich Sukhanov
એલેક્ઝાન્ડર ફિરસોવિચ સુખાનોવ (; 7 ફેબ્રુઆરી 1924-3 એપ્રિલ 1995) સોવિયેત-રશિયન ચિત્રકાર હતા જેઓ મોસ્કોમાં રહેતા અને કામ કરતા હતા. તેઓ એક એવા ચિત્રકાર તરીકે જાણીતા હતા જેમણે કોઈ ચોક્કસ સ્થળ અને સમયના વાતાવરણને દ્રશ્ય અભિવ્યક્તિ આપતી તેમની ચિત્ર શૈલીની કલાકૃતિઓમાં પ્રકૃતિની કામુક અભિવ્યક્તિઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો. પ્રારંભિક જીવન સુખાનોવનો જન્મ રશિયાના સ્મોલેન્સ્ક ઓબ્લાસ્ટના ગોર્ની ગામમાં થયો હતો. ખેડૂત પરિવારના પાંચ બાળકોમાંથી ત્રીજા, તેઓ એકમાત્ર પુત્ર હતા. ખેડૂત જીવનની માંગ હતી કે પરિવારના મોટા સભ્યો સૂર્યોદયથી સાંજ સુધી ખેતરોમાં કામ કરે. પાછળ રહીને, એલેક્ઝાન્ડર રસોઈમાં મદદ કરતો હતો અને છ વર્ષની ઉંમરથી આખા પરિવાર માટે પેનકેક બનાવી શકતો હતો. રશિયન ક્રાંતિ અને ગૃહ યુદ્ધ પછીના વર્ષો મુશ્કેલ હતા અને બોલ્શેવિક શાસનમાં ગોઠવણ જરૂરી હતી. યુદ્ધ સામ્યવાદ અને આતંકની ખેડૂતો પર ઘણી અસર થઈ હતી. રાજ્ય દ્વારા અનાજની જરૂરિયાતો શહેરોને ખવડાવવા માટે દબાણ અનુભવે છે, જે ગ્રામીણ પરિવારો માટે પોતાને ખવડાવવા માટે બહુ ઓછું અને આગામી મોસમમાં વાવેતર કરવા માટે કંઇ બચ્યું નથી. જ્યારે સરકારે અનાજના બજારને સ્થગિત કરી દીધું તેમજ સમૃદ્ધ ખેડૂતો ('કુલકો') પર હુમલા કર્યા ત્યારે બાબતો વધુ ખરાબ થઈ ગઈ. સુખાનોવ પરિવાર પાસે તેમના ઘર પર એક ગાય અને લોખંડની છત હતી તે હકીકતને કારણે 1933માં પરિવારનો કબજો છીનવાઈ ગયો અને મોસ્કો જવાની ફરજ પડી. સર્જનાત્મક કળાઓ તરફનો એલેક્ઝાન્ડરનો ઝોક અને શીખવાની ઇચ્છા શરૂઆતમાં જ પ્રગટ થઈ હતી. પંદર વર્ષની ઉંમરે તેમણે તાજેતરમાં મોસ્કોમાં એક કલા શાળા ખોલી હતી. તેમને સ્વીકાર્યા અને અભ્યાસ શરૂ કર્યા પછી જ તેમણે તેમના પરિવારને આ હકીકતની જાણ કરી હતી. તેમણે 1939 થી 1944 સુધી મોસ્કો સેકન્ડરી આર્ટ સ્કૂલ (એમ. સી. કે. એચ. એસ. એચ.) માં વેસીલી પોચિતાલોવની દેખરેખ હેઠળ અભ્યાસ કર્યો હતો. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન, શાળાને ખાલી કરીને બશ્કિરિયામાં લઈ જવામાં આવી હતી. યુદ્ધ સમય દરમિયાન રોજિંદા જીવન અને અભ્યાસને અસર કરતી મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓને શાળાના નિર્દેશક નિકોલે કારેનબર્ગે હળવી કરી હતી. સુખાનોવ અન્ય વિદ્યાર્થીઓ સાથે દૂધ, રોટલી અને કેટલાક કપડાંના પુરવઠાના બદલામાં નજીકના સામૂહિક ખેતરમાં કામ કરવા માટે સ્વૈચ્છિક રીતે આવ્યા હતા. અન્ય એક ઉદાહરણમાં, તેમણે યુદ્ધ સમયની સેનામાં ભરતી થવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ કારેનબર્ગે તેમને અટકાવી દીધા હતા, જેઓ તેમને કુશળ અને પ્રતિભાશાળી કલા વિદ્યાર્થીઓ માનતા હતા. તેઓ ખાસ કરીને તેમના ચિત્રોની લવચિકતા માટે સારી રીતે માનવામાં આવતા હતા. 1942-43 માં વિદ્યાર્થીઓના કામનું પ્રદર્શન યોજવામાં આવ્યું હતું અને પહેલા ઉફા અને પછી મોસ્કોમાં ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. સુખાનોવના એક છોકરીના ચિત્રએ થોડો રસ પેદા કર્યો. જો કે, સંભવિત ખરીદદારો એ જાણીને આશ્ચર્યચકિત થયા હતા કે કલાકાર હજુ સુધી સ્નાતક થયો નથી. શાળાના પ્રથમ વર્ષના સ્નાતકોએ ઉચ્ચ ગુણ મેળવ્યા હતા; દરેક વિદ્યાર્થીને પરીક્ષા વિના કોલેજમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા. શિક્ષણ અને કલાત્મક કારકિર્દી 1944 માં સુખાનોવે મોસ્કો સ્ટેટ એકેડેમિક આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં પ્રવેશ કર્યો જેનું નામ વી. એન. સુરિકોવ અને પ્રોફેસર સેર્ગેઈ ગેરાસિમોવની આગેવાની હેઠળની વર્કશોપમાં સોંપવામાં આવ્યા હતા. કોલેજમાં એલેક્ઝાન્ડર તેની ભાવિ પત્ની, લેવિનિયા બાઝબેક-મેલિક્યાનને મળ્યા (ચિત્ર ડાબે, પરંપરાગત આર્મેનિયન તરાઝ પહેરેલી લેવિનિયાનું ચિત્ર મોસ્કોમાં અભ્યાસ દરમિયાન સુખાનોવ દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું), જે મોસ્કોમાં શિક્ષણ ચાલુ રાખતા પહેલા આર્મેનિયામાં રહેતી અને અભ્યાસ કરતી હતી. 1945ના ઉનાળામાં તેઓએ વેરિસેન ગામમાં ઝાંગેઝુર પ્રદેશમાં મુસાફરી કરતી આર્મેનિયન લોકકલાની યાદમાં એક પ્રોજેક્ટ હાથ ધર્યો. ત્યાં લેવિનિયાએ પ્રાચીન ગાંઠવાળા આર્મેનિયન કાર્પેટની કલા પુનઃઉત્પાદન કર્યું હતું અને સુખાનોવ સ્થાનિક તાંબાના વાસણો દોરતા હતા. ધાતુઓની તેમની દ્રશ્ય રજૂઆતોએ પદાર્થોની રચના અને પટ્ટાનું સચોટ રીતે પુનઃઉત્પાદન કર્યું હતું. 1951 માં સ્નાતક થયા પછી તેમના સહયોગને ચાલુ રાખીને, તેઓ પાવેલ કોરિનની વર્કશોપમાં જોડાયા અને મોસ્કોના મેટ્રોમાં કોમ્સોમોલ્સ્કાયા સ્ટેશન માટે મોઝેક પેનલ "એલેક્ઝાન્ડર સુવોરોવ" પર સાથે કામ કર્યું. 1952માં આ દંપતીએ લગ્ન કર્યા હતા. ડિસેમ્બર 1954માં તેમની પુત્રી મરિયમનો જન્મ યેરેવનમાં થયો હતો. તે સમયે પ્રવર્તમાન સ્ટાલિનવાદી સંસ્કૃતિને કારણે, સોવિયેત સાંસ્કૃતિક સંસ્થા દ્વારા મંજૂર કરાયેલા કલાના સ્મારક પ્રોજેક્ટો પરિવાર માટે આવકનો સ્રોત પૂરો પાડતા હતા. આવા કમિશન કલાકારોને વ્યાવસાયિક રીતે પ્રેક્ટિસ કરવાનો અધિકાર આપે છે. 1953 માં સુખાનોવે આંતરરાષ્ટ્રીય લેઇપઝિગ વેપાર મેળાના સોવિયેત પેવેલિયન માટે "ધ યુનિયન ઓફ સાયન્સ એન્ડ લેબર" અને "ફ્રેન્ડશિપ ઓફ ધ પીપલ્સ ઓફ ધ યુએસએસઆર" નામની બે પેનલ પર કામ કર્યું હતું. 1954થી તેમણે 19મી સદીની ઐતિહાસિક ઘટનાઓને દર્શાવતા બે વિહંગમ ચિત્રોના પુનઃસ્થાપનમાં ભાગ લીધો હતો. એક વિહંગમ દૃશ્યમાં 1812માં નેપોલિયનના રશિયા પરના આક્રમણ દરમિયાન "બોરોડિનોની લડાઈ" માં થયેલી ક્રિયાઓનું સચિત્ર ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું અને અન્ય એક દૃશ્યમાં "સેવાસ્તોપોલની ઘેરાબંધી" દર્શાવવામાં આવી હતી જે ક્રિમિઅન યુદ્ધ દરમિયાન 1844-1855 વચ્ચે ચાલી હતી. આ સ્મારક 360-ડિગ્રી વિહંગમ દૃશ્યો મૂળરૂપે ફ્રાન્ઝ રૌબાઉડે ઐતિહાસિક ઘટનાઓની વર્ચ્યુઅલ વાસ્તવિકતાને ફરીથી બનાવવા માટે ભ્રમાત્મક અસરોનો ઉપયોગ કરીને દોરવામાં આવ્યા હતા. 1957 માં સુખાનોવ યુ. એસ. એસ. આર. ના કલાકારોના સંઘની મોસ્કો શાખાના સભ્ય બન્યા. કલાત્મક શૈલી અને પ્રભાવો 1957 માં સુખાનોવ તેમના પરિવાર સાથે "રેડ હાઉસ ઇન નોવોગિરીવો" તરીકે ઓળખાતા મકાનમાં રહેવા ગયા, જે ગ્રાફિક કલાકાર વ્લાદિમીર ફેવર્સ્કી, શિલ્પકાર ઇવાન એફિમોવ અને લેવ કાર્દાશોવ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી કલાકારોની વર્કશોપ સાથેની રહેણાંક ઇમારત હતી, જેમણે બિલ્ડિંગ પ્લાનની રચના કરી હતી. ત્યાં કામ કરતા કલાકારોના જૂથ સાથે મુલાકાત અને અનુગામી મિત્રતા એ સુખાનોવ માટે એક ફલપ્રદ સમયગાળાની શરૂઆત હતી, જે દરમિયાન તેમને એક કલાકાર તરીકે પોતાની ઓળખ મળી હતી. કાર્યશાળાઓમાંની પ્રવૃત્તિઓ માત્ર લલિત કલા સુધી મર્યાદિત નહોતી પરંતુ તેમાં પ્રિન્ટમેકિંગ, ગ્રાફિક ચિત્રો અને સિરામિક્સ જેવી સુશોભન અને વ્યાપારી કળાઓનો પણ સમાવેશ થતો હતો. એક સર્જનાત્મક વાતાવરણ, સ્ટુડિયો ઉચ્ચ સ્તરના પરસ્પર સમર્થન અને પ્રોત્સાહન માટે જાણીતા હતા. આ તે સમયે થઈ રહ્યું હતું જ્યારે કેન્દ્રીય સમિતિએ "ઔપચારિકતા" વિરુદ્ધ ઝુંબેશ ચલાવી હતી અને "સમાજવાદી વાસ્તવવાદ" ની સત્તાવાર શૈલી લાદવામાં આવી હતી, આ કલાત્મક સ્વરૂપ અને સચિત્ર સ્વતંત્રતાની મૌલિકતા માટે ચિત્રકારોની વલણને અંકુશમાં લેવાનો પ્રયાસ હતો. આ જટિલ અને મુશ્કેલ વર્ષો છતાં સુખાનોવે તે સમયના સત્તાવાર માન્યતા સાથે અસંબંધિત બિનપરંપરાગત ચિત્ર શૈલીનો અભ્યાસ કર્યો હતો. સુખાનોવે જીવન અને કલાને એકબીજાની નજીક લાવવાના ધ્યેય સાથે ઓઇલ પેઇન્ટિંગમાં નવીન પદ્ધતિઓનું અન્વેષણ કર્યું. તેમની ઇચ્છા પ્રકૃતિને તેના અદ્રશ્ય સ્વરૂપમાં રંગનો સંપૂર્ણ ઉપયોગ કરીને પકડવાની હતી. તેમની શોધ તેમને દૂરના પ્રદેશોમાં લઈ ગઈ-યુરલ્સમાં તાઇગા તરફના ભૌગોલિક અભિયાનોમાં જોડાવા અથવા કાકેશસમાં તેમના પરિવાર સાથે મુસાફરી કરવી. આર્મેનિયામાં તેઓ ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં નાના, દૂરના ગામડાઓની મુલાકાત લેતા હતા. પૂર્વીય આર્મેનિયામાં ઝાંગેઝુર, પશ્ચિમમાં અરાગત્સોટન અને આર્મેનિયન ઉચ્ચપ્રદેશોમાં સેવનના વિસ્તારોમાં રહીને, એલેક્ઝાન્ડરે માત્ર આ પ્રદેશની સમજ અને અનુભવ મેળવ્યો જ નહીં, પરંતુ સ્થાનિક લોકો અને તેમની સંસ્કૃતિ સાથે પણ વિશેષ જોડાણ બનાવ્યું. તેઓ આર્મેનિયન કવિઓ નાહાપેટ કુચક અને સયાત-નોવાની હૃદયસ્પર્શી કવિતાઓથી પરિચિત હતા. આર્મેનિયન કલાકારોની કલાકૃતિઓની પ્રશંસાએ તેમને માર્ટિરોસ સરયાનને જાણ્યા અને મિનાસ અવેટીસિયાન સાથે મિત્રતા કરી. તેમની પુત્રી મરિયમ એક કલાકાર ક્રિસ્ટોસ ફૌકારસ સાથે લગ્ન કરીને સાયપ્રસ ગઈ હતી. 1987 થી સુખાનોવ વારંવાર તેમની મુલાકાત લેતા હતા. ત્યાં તે ભૂમધ્ય ટાપુના પ્રકાશથી ચિંતિત હતો, જ્યાં અંધકારમય હવામાનમાં પણ, લેન્ડસ્કેપ અને સમુદ્રના ગ્રે ટોન તેને ચમકતા દેખાતા હતા. તેમણે ટાપુના તેજસ્વી રંગોની પારદર્શિતાને પ્રતિબિંબિત કરવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને અસંખ્ય લેન્ડસ્કેપ્સને રંગ્યા હતા. જ્યારે "સમાજવાદી વાસ્તવવાદ" યુ. એસ. એસ. આર. માં કલાની એકમાત્ર સ્વીકાર્ય પદ્ધતિ હતી, જેને 1930 ના દાયકાના મધ્યમાં સત્તાવાળાઓ દ્વારા મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, ત્યારે સામાજિક વાસ્તવવાદ પદ્ધતિની સીમાઓ અને વ્યાખ્યા પર સ્ટાલિનના મૃત્યુ પછી ટૂંક સમયમાં જ સવાલ ઉઠાવવામાં આવ્યા હતા અને "થો" ના વર્ષો દરમિયાન જાહેર ચર્ચાનો વિષય બની હતી. મોસ્કોમાં સાંસ્કૃતિક નીતિને ધીમે ધીમે કડક બનાવવાની શરૂઆત 1960ના દાયકાના મધ્યમાં થઈ હતી અને તે મુખ્યત્વે સમકાલીન પશ્ચિમી કલાના પ્રદર્શનોની સમાપ્તિ અને રાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનોની સામગ્રી પર નિયંત્રણમાં પ્રગટ થઈ હતી. લલિત કળાઓને ભંડોળ પૂરું પાડતા, રાજ્યએ જવાબમાં કૃતિઓના લેખકો પાસેથી વફાદારીની માંગ કરી. પરિણામે, દરેક મોટા પ્રદર્શનની કલ્પના એક કલાત્મક ઘટના તરીકે નહીં પરંતુ કલાકારો અને સત્તાવાળાઓ વચ્ચેના સહકારના પ્રદર્શન તરીકે કરવામાં આવી હતી. પ્રવર્તમાન સાંસ્કૃતિક રીતરિવાજો સાથે તેમની કળાને સુમેળ કરવાનો પ્રયાસ કરવાથી સુખાનોવ અલગ થઈ ગયા અને ખ્યાતિ મેળવવા માટે સામાજિક ધોરણોને સ્વીકારવા માટે તૈયાર ન હતા. તેમના મિત્રોએ આ આંતરિક સંઘર્ષની નોંધ લીધી પરંતુ કહ્યું કે તેમણે ક્યારેય તેમની કલાત્મક અખંડિતતા સાથે સમાધાન કર્યું નથી. સિદ્ધિઓ સખત મહેનત અને અધિકૃત કલાત્મક પ્રતિનિધિત્વની સતત શોધ દ્વારા મળી હતી. એલેક્ઝાન્ડરના સાથી કલાકારોએ નોંધ્યું હતું કે કેવી રીતે "ઘણીવાર એવું લાગતું હતું કે તેઓ ફરીથી કામ કરી રહ્યા છે, જે સુંદર રીતે શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું તેના પર નિર્દયતાથી ચિત્રકામ કરી રહ્યા છે. તેઓ અગ્નિની અંદર સંપૂર્ણતા માટે પ્રયત્નશીલ હતા અને કોઈની સલાહ તેમના નિશ્ચયને અટકાવશે નહીં". તેમણે સ્થાનિક અને વિદેશમાં અનેક જૂથ પ્રદર્શનોમાં ભાગ લીધો હતો, પરંતુ તેમને એકલ પ્રદર્શનમાં તેમની કળા પ્રદર્શિત કરવાની તક મળી ન હતી. તેમના જીવનના છેલ્લા બે વર્ષ દરમિયાન સુખાનોવ ઉત્પાદક ન હતા. કેન્સર સામે લડતા તેમણે પોતાની જાતને પેઇન્ટિંગથી દૂર કરી દીધી, જે તેમના જીવનનો જુસ્સો હતો. 3 એપ્રિલ, 1995ના રોજ તેમનું અવસાન થયું હતું. 1996 માં, કલાકારો અને પરિવારના એક જૂથે શ્રદ્ધાંજલિ તરીકે, કલાકારના ચિત્રોનું પૂર્વલક્ષી આયોજન કર્યું હતું. આ પ્રથમ એકલ પ્રદર્શનમાં સુખાનોવને એક એવા કલાકાર તરીકે શ્રદ્ધાંજલિ આપવામાં આવી હતી જે "ચિત્રકારો-સાથીદારો વચ્ચે ટ્યુનિંગ કાંટો હતો કારણ કે તેમની" સંપૂર્ણ પિચ "માત્ર રંગ અને સ્વરૂપ માટે જ નહીં, પણ કલાત્મક સત્ય અને માનવીય શાલીનતા માટે પણ હતી". સુખાનોવની કૃતિઓ ખાનગી અને સંગ્રહાલય સંગ્રહમાં છે, જેમ કે લુડવિગ સંગ્રહ અને ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરી. સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ મોસ્કો કલાકારોનું જીવન અને કાર્ય. (રશિયનમાં) ધ યુનાઇટેડ રજિસ્ટર ઓફ ધ પ્રોફેશનલ આર્ટિસ્ટ્સ (આર્ટિસ્ટ ટ્રેડ યુનિયન ઓફ રશિયા). વ્લાદિમીર ફેવર્સ્કી અને ઇવાન એફિમોવનું ઘર અને કાર્યશાળાઓ. બાહ્ય લિંક્સ આર્ટ ઇન ઇવેક્યુએશન. રશિયા 1942-1945, બીજા વિશ્વયુદ્ધના વર્ષો. ઐતિહાસિક આર્મેનિયામાં કલા અને ઓળખ, કલાત્મક અને સાંસ્કૃતિક ઉત્પાદનનો અભ્યાસ. મોસ્કો મેટ્રો સ્ટેશનો, મોસ્કોમાં મેટ્રો સ્ટેશનોના ઇતિહાસ અને ડિઝાઇનનું અન્વેષણ કરતો સંક્ષિપ્ત લેખ. "રેડ હાઉસ ઇન નોવોગિરીવો", વી. ફેવોર્સ્કી અને આઈ. એફિમોવ દ્વારા બાંધવામાં આવેલા ઘર અને તેની કાર્યશાળાઓ વિશેની ઐતિહાસિક માહિતી. 20મી સદીના રશિયન ચિત્રકારો 1924 જન્મ 1995 મૃત્યુ રશિયન પુરુષ ચિત્રકારો મોસ્કોના સોવિયેત ચિત્રકારો 20મી સદીના રશિયન પુરુષ કલાકારો