Aino (Kajanus)
આઈનો (કેટલીકવાર આઈનો સિમ્ફની તરીકે ઓળખવામાં આવે છે) એ 1885 માં ફિનિશ વાહક અને સંગીતકાર રોબર્ટ કાજાનસ દ્વારા લખાયેલી પુરૂષ ગાયકવૃંદ અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટેની એક-ચળવળ સિમ્ફોનિક કવિતા છે. આ ભાગ કાલેવાલાની નામસ્ત્રોતીય નાયિકાની દુઃખદ વાર્તા કહે છે, જોકે ફિનિશ ભાષાનું લખાણ-રીંગ, કેન્ટેલે, રીંગ! ()-સિમ્ફોનિક કવિતાના અંતે પુરુષ ગાયકવૃંદ દ્વારા ગવાયેલું ગીત સાહિત્યિક મહાકાવ્યમાંથી નથી પરંતુ એક અનામી લેખક દ્વારા ગાયું છે. 28 ફેબ્રુઆરી 1885ના રોજ કાલેવાલાની પચાસમી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરતી કોન્સર્ટમાં આઈનોનું પ્રીમિયર થયું હતું. કાજાનસની આઇનોએ જીન સિબેલિયસ માટે ઉત્પ્રેરક તરીકે ઐતિહાસિક મહત્વ પણ જાળવી રાખ્યું છેઃ 1890 માં સિમ્ફોનિક કવિતા સાંભળ્યા પછી, તેઓ પોતાની કાલેવાલા-થીમ આધારિત રચનાનો પ્રયાસ કરવા માટે પ્રેરિત થયા હતા, જે પ્રક્રિયા બે વર્ષ પછી સિમ્ફોનિક કાર્ય કુલર્વો (ઓપ. 7; 1892). કાલેવાલા એ 1835 (જૂના કાલેવાલા) માં એલિયાસ લોનરોટ દ્વારા સંકલિત અને 1849 માં વિસ્તૃત લોક કવિતાનો સંગ્રહ છે. આઈનોની વાર્તા ફર્સ્ટ વેઇનામાઇનેન ચક્રમાં રુનોસ III-V માં જોવા મળે છે. આઈનોના ભાઈ, જોકાહાઇનેન, વેઇનામાઇનેનને ગીતો, જ્ઞાન અને બ્લેડની લડાઈમાં પડકાર આપે છે. ગુસ્સે થઈને, વૃદ્ધ જાદુગર તેની જાદુઈ શક્તિનો ઉપયોગ કરીને તેના ખભા સુધી પૃથ્વી પર જૌકાહાઇનેન ગાય છે. પોતાને બચાવવા માટે, જોકાહાઇનેન તેની બહેનના લગ્નમાં વેઇનામાઇનેનનો હાથ આપે છે, અને આનંદપૂર્વક જાદુગર તેની જોડણીને ઉલટાવી દે છે. આ નિયતિને શરણાગતિ સ્વીકારવાને બદલે, રડતી આઈનો પોતાની જાતને ડૂબી જાય છે અને જળ આત્મા બની જાય છે. વેઇનામાઇનેનની અજાણતા, તે એક માછલી તરીકે પરત ફરે છે અને તેને તેને હૂક કરવાની મંજૂરી આપે છે; જ્યારે તે તેનો કેચ પકડવાનો પ્રયાસ કરે છે, ત્યારે તે તેના હાથમાંથી ખસી જાય છે અને તેની મૂર્ખતા માટે તેને ઠપકો આપે છે. શોકાતુર વેઇનામાઇનેન ફરીથી પાણીમાં માછલીઓ પકડે છે પરંતુ તેને આઈનો મળતો નથી. કાજાનુસની રચનાત્મક પ્રક્રિયા વિશે વધુ માહિતી નથી, જેમાં તેમણે ઉપરોક્ત કાલેવાલા દુર્ઘટનાને તેમના વિષય તરીકે કેમ પસંદ કરી તે પણ સામેલ છે. નોંધપાત્ર પ્રદર્શન તેના પ્રથમ પ્રકાશનની અર્ધશતાબ્દીની ઉજવણી કરવા માટે, ફિનિશ લિટરેચર સોસાયટીએ-તેના અધ્યક્ષ, ફિનિશ સેનેટર જી. ઝેડ. યર્જો-કોસ્કીનેનના નેતૃત્વમાં-28 ફેબ્રુઆરી 1885ના રોજ એક ઉત્સવનું આયોજન કર્યું હતું. મુખ્ય આકર્ષણ ફિનલેન્ડના તે સમયના અગ્રણી સંગીતકાર દ્વારા નવી કાલેવાલા-થીમ આધારિત રચનાનું પ્રીમિયર હતુંઃ રોબર્ટ કાજાનસની આઈનો, પુરુષ સમૂહગીત અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે એક સિમ્ફોનિક કવિતા (સ્વીડિશઃ; ફિનિશઃ). કાજાનુસે હેલસિંકી ઓર્કેસ્ટ્રલ સોસાયટી (જેની સ્થાપના તેમણે 1882માં કરી હતી) અને ફિનલેન્ડની ઇમ્પિરિયલ એલેક્ઝાન્ડર યુનિવર્સિટીના સેરેમોનિયલ હોલમાં એક અનામી (સંભવિત કલાપ્રેમી) ગાયકવૃંદનું સંચાલન કર્યું હતું. કારણ કે, સંગીત વિવેચક (કલમ નામ 'બિસ') એ એક અનુકૂળ-જો મોટે ભાગે વર્ણનાત્મક-સમીક્ષા લખી હતી, જેમાં આ ટુકડાને "મનમોહક અને સુંદર. આકર્ષક અને અંતિમ તાર સુધી ઉન્નત" તરીકે પ્રશંસા કરી હતી. કોન્સર્ટમાં, કાજાનુસે કુલર્વોની ફ્યૂનરલ માર્ચ (), રુનો XXXVI માં કુલર્વોના અવસાનની તેમની 1880 ની સેટિંગ, તેમજ ડી માઇનોર (1881) માં તેમની ફિનિશ રેપસોડીનું પણ સંચાલન કર્યું હતું. એક અઠવાડિયા પછી, કેજાનસ અને ઓર્કેસ્ટ્રલ સોસાયટીએ 7 માર્ચના રોજ સેરેમોનિયલ હોલમાં તેનું બીજું પ્રદર્શન-આઈનોનું પુનરાવર્તન કર્યું; આ કાર્યક્રમમાં બર્લિઓઝની સિમ્ફની ફેન્ટાસ્ટિક પણ સામેલ હતી. 12 નવેમ્બર 1885ના રોજ, કાજાનુસે સ્ટુડન્ટ હાઉસ ખાતે તેમની સિમ્ફોનિક કવિતા (સંભવતઃ, ફરીથી, ઓર્કેસ્ટ્રલ સોસાયટી) નું સંચાલન કર્યું હતું; આ પ્રસંગ તાજેતરમાં મૃત્યુ પામેલા ફિનિશ શિલ્પકારના પરિવાર માટે એક દાન લાભ હતો. કાર્યક્રમની પસંદગી યોગ્ય હતી કારણ કે તાકાનેન તેમની પ્રતિમા (ટેરા-કોટ્ટા સ્કેચ, 1874; પ્લાસ્ટર, 1876; મરણોપરાંત આરસપહાણમાં કોતરવામાં આવેલી, 1886) પૂર્ણ કરતા પહેલા મૃત્યુ પામ્યા હતા, જે સોયરી ખાતે પ્રદર્શનમાં હતી. 1889ની પાનખરમાં, કજાનસે પ્રખ્યાત જર્મન સંચાલક હંસ વોન બુલો હેઠળ સંચાલનમાં વધુ સૂચના માટે શાહી જર્મનીની યાત્રા કરી હતી. એક સીમાચિહ્ન ત્યારે આવ્યું જ્યારે 11 ફેબ્રુઆરી 1890ના રોજ તેમણે આઈનોના પ્રદર્શનમાં બર્લિન ફિલહાર્મોનિકનું સંચાલન કર્યું; દર્શકોએ આ ટુકડાને ઉત્સાહપૂર્વક આવકાર્યો. તેમ છતાં, જર્મન સંગીત વિવેચક હેઇનરિચ એહર્લિચે બર્લિનર ટેગબ્લેટમાં કોસ્ટિક સમીક્ષા પ્રદાન કરી હતી, જે 17 ફેબ્રુઆરીના રોજ (સ્વીડિશમાં) ફરીથી પ્રકાશિત થઈ હતી. કજાનસ પ્રતિભાશાળી હતા અને સિમ્ફોનિક કવિતાની શરૂઆતમાં એક આકર્ષક વિષય હતો તે સ્વીકારતી વખતે, એહર્લિચે ફિનને વેગનરના અનુકરણ કરનાર તરીકે બરતરફ કર્યો, જેનો સામૂહિક સમૂહ "[ગુરુની] ઉધરસને થૂંકવાથી પણ પ્રાપ્ત કરી શકતો નથી"; તેમણે કજાનસને આગળનો બીજો રસ્તો શોધવાની ચેતવણી આપીને સમાપન કર્યું. સિબેલિયસ પર પ્રભાવ બર્લિન પ્રદર્શન માટે, કજાનસના જુનિયર દેશબંધુ, જીન સિબેલિયસ-જે તે સમયે બર્લિનમાં આલ્બર્ટ બેકર હેઠળ કાઉન્ટરપોઇન્ટનો અભ્યાસ કરી રહ્યા હતા-પ્રેક્ષકોમાં હતા. 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં, સિબેલિયસે તેમના જીવનચરિત્રકારને કહ્યું હતું કે કાજાનુસની આઈનો સાંભળવી એ તેમના પોતાના કલાત્મક વિકાસમાં એક રચનાત્મક અનુભવ રહ્યો હતોઃ બે વર્ષ પછી, સિબેલિયસના કાલેવાલામાં રસના પરિણામે કુલર્વો (ઓપ. 7; 1892), સોલોસ્ટ્સ, પુરૂષ સમૂહગીત અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે સિમ્ફોનિક કાર્ય કે જેણે સિબેલિયસની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી-અને આ રીતે તેમને ફિનલેન્ડના સૌથી પ્રતિભાશાળી સંગીતકાર તરીકે કાજાનસની જગ્યા લેવાનું કારણ બન્યું (જે કેજાનસે ભવિષ્યવાણી કરી હતી-"કડવાશ સાથે મિશ્રિત પ્રશંસાના સંયોજન" સાથે-29 મે 1889 ની શરૂઆતમાં વિદ્યાર્થી કોન્સર્ટમાં એ માઇનોર, જે. એસ. 183 માં સિબેલિયસની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ સાંભળ્યા પછી). કુલ્લર્વો સિબેલિયસ દ્વારા કલેવાલા-પ્રેરિત રચનાઓની પ્રખ્યાત શ્રેણીમાં પ્રથમ હતો, જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ લેમિન્કિનેન સ્યુટ (ઓપ. 22; 1893-96,1897,1900,1939), ધ ઓરિજિન ઓફ ફાયર (ઓપ. 32; 1902,1910), પોહજોલાની દીકરી (ઓપ. 49; 1906), લુઓનોટાર (ઓપ. 70; 1913), અને ટેપિઓલા (ઓપ. 112; 1926). તેથી કજાનસની આઈનોએ ઉત્પ્રેરક તરીકે ઐતિહાસિક મહત્વ જાળવી રાખ્યું છે, જો કે એન્ટોની હોજસન કદાચ બર્લિન કોન્સર્ટને "[તેથી] ફિનિશ સંગીતના ઇતિહાસમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ અને નોંધપાત્ર ઘટનાઓમાંની એક" તરીકે વર્ણવવામાં બાબતોને વધુ પડતી દર્શાવે છે. 1940 ના દાયકામાં, સિબેલિયસે બીજા જીવનચરિત્રકારને કહેતા તેમની ટિપ્પણીને ઓછી કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, કે તેઓ કાજાનુસના ઉદાહરણથી સ્વતંત્ર કાલેવાલા-પ્રેરિત કાર્ય પર પહોંચ્યાઃ "તે એવી વસ્તુ હતી જે મારામાં પોતે જ પરિપક્વ થઈ ગઈ હતી. તે હવામાં હતી". ખરેખર, ગ્લેન્ડા ડોન ગોસે લખ્યું છે તેમ, ઓગણીસમી સદીના અંતમાં, ફિનિશ કલાત્મક સમુદાયના ઘણા સભ્યો પહેલેથી જ માનતા હતા કે "ફિનનો સર્વોચ્ચ પ્રયાસ સાંસ્કૃતિક સેવા છે", અને ઘણા લોકોએ "દેશભક્તિના કર્તવ્ય તરીકે લોક કવિતા અને સંગીતનો અભ્યાસ હાથ ધર્યો હતો". બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, કાજાનુસનું ઉદાહરણ "મોટા પ્રવાહોનો માત્ર એક ભાગ હતો. નાટ્યકારો, કવિઓ, કલાકારો, સંગીતકારો, લોકકથાકારો અને પ્રોફેસરોની વિપુલતા-જેઓ રાષ્ટ્રીય પાત્રની શોધ કરવા માંગતા હતા, તેમાંના મોટા ભાગના ઉચ્ચ કલા દ્વારા-સંગીત, સાહિત્ય અને દ્રશ્ય કળાઓમાં અસાધારણ વિકાસને પોષિત કર્યો હતો". વધુમાં, કેજાનસની આઈનો અને સિબેલિયસની કુલર્વો, એકસમાન પુરુષ સમૂહગીતની જમાવટ જેવી સુપરફિસિયલ સમાનતાઓ હોવા છતાં, શૈલીગત રીતે અલગ છે. ઉદાહરણ તરીકે, સિબેલિયસના જીવનચરિત્રકાર એરિક તાવાસ્ટજેર્નાએ દલીલ કરી છે કે બે ટુકડાઓ "વાતાવરણ અને ગુણવત્તામાં અલગ વિશ્વો" છે, કારણ કે કાજાનુસ "વેગનેરિયન રંગસૂત્ર અને. લોહેંગ્રીનની ઊંડાણથી ભરપૂર છે", જ્યારે સિબેલિયસ "મુખ્ય પ્રવાહના યુરોપિયન માસ્ટર્સ, બીથોવન, બ્રૂકનર, બર્લિઓઝ અને લિઝ્ટની સિમ્ફનીઓ" પર ધ્યાન દોરે છે. સહમત થાય છે કે, જ્યારે આઈનો "ફિનિશ વિષયો સાથે મધ્ય યુરોપીયન રોમેન્ટીકવાદના અસ્વસ્થ લગ્ન" નો સમાવેશ કરે છે, ત્યારે કુલર્વો "એક સાચી રાષ્ટ્રીય સંગીતની ભાષાના ઉદભવને ચિહ્નિત કરે છે". રિંગબોમ એ પણ નોંધે છે કે સિબેલિયસે આઈનોની "અત્યંત ટીકા" કરી હતી, જ્યાં સુધી કેજાનસે 1916માં તેમાં સુધારો કર્યો ન હતો, જેમાં સિબેલિયસે તેના વાગ્નેરિયન વધારાને ધ્યાનમાં લેતા કેટલાકને દૂર કર્યા હતા. રેકોર્ડિંગ્સ 1991માં, જોર્મા પાનુલા અને ફિનિશ રેડિયો સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાએ કાજાનુસના આઈનોનું વિશ્વ પ્રીમિયર રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. અમેરિકન રેકોર્ડ ગાઇડમાં લખતા, કર્ટ મોઝેસે વાગ્નેરિયન સ્પર્શની નોંધ લીધી અને સિમ્ફોનિક કવિતાને "સુખદ કાર્ય, અમુક સમય માટે ઉત્તેજક" તરીકે વર્ણવી; તેમ છતાં, તેમણે વિચાર્યું કે કાજાનસ આઈનોની વાર્તાના વિષયને પૂરતા પ્રમાણમાં પકડવામાં નિષ્ફળ રહ્યા છે. 2001માં, એનોને તેનું બીજું રેકોર્ડિંગ મળ્યું, ઓસ્મો વાન્સ્કા અને લાહતી સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા. અમેરિકન રેકોર્ડ ગાઇડના ચાર્લ્સ પાર્સન્સે પણ ઓલ-કજાનસ ડિસ્કને "જર્મન રોમેન્ટીકવાદના વાસ્તવિક તાંડવ. ચમકતા ચમકતા સ્વર અને ઉત્તેજના સાથે" તરીકે વર્ણવી હતી. આઈનો વિશે, તેમણે લખ્યું હતું કે સમૂહગીતનો નિષ્કર્ષ "સંગીતની ભવ્યતામાં વધારો કરે છે". નીચેનું વર્ગીકરણ કરી શકાય તેવું કોષ્ટક આઈનોના તમામ વ્યાવસાયિક રીતે ઉપલબ્ધ રેકોર્ડિંગ્સની યાદી આપે છેઃ નોંધો, સંદર્ભો અને સ્ત્રોતો નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો પુસ્તકો લાઇનર નોંધે છે જર્નલ લેખો અખબારના લેખો (તારીખ મુજબ) બાહ્ય કડીઓ સંગીત ફિનલેન્ડ દ્વારા ઉપલબ્ધ સ્કોર સિમ્ફોનિક કવિતાઓ ફિનલેન્ડમાં શાસ્ત્રીય સંગીત 1885 રચનાઓ કલેવાલા પર આધારિત સંગીત