Campaspe (play)
કેમ્પાસ્પે એ એલિઝાબેથન યુગનું મંચ નાટક છે, જે જ્હોન લિલી દ્વારા ગદ્ય કોમેડી છે, જે કેમ્પાસ્પે, એક થેબન કેપ્ટિવ, કલાકાર એપેલ્સ અને એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ વચ્ચેના પ્રેમ ત્રિકોણની વાર્તા પર આધારિત છે, જેમણે તેને તેના ચિત્રને રંગવાનું કામ સોંપ્યું હતું. વ્યાપકપણે લિલીનું પ્રારંભિક નાટક માનવામાં આવતું, કેમ્પાસ્પે અંગ્રેજી પુનરુજ્જીવન નાટકમાં અનુસરવામાં આવેલા ઘણા બધા માટે એક પ્રભાવ અને પૂર્વવર્તી હતું, અને એફ. એસ. બોસના જણાવ્યા અનુસાર, "કોમેડીમાંની પ્રથમ હતી જેની સાથે જ્હોન લિલીએ એલિઝાબેથન થિયેટરના સુવર્ણ સમયગાળાનું ઉદ્ઘાટન કર્યું હતું". પ્રદર્શન અને પ્રકાશન કેમ્પાસ્પે શરૂઆતમાં 1583ની પાનખરમાં પ્રથમ બ્લેકફ્રિયર્સ થિયેટરમાં અભિનય કર્યો હતો, તે પહેલાં વ્હાઇટહોલ પેલેસ ખાતે કોર્ટ ખાતે રાણી એલિઝાબેથ પ્રથમ સમક્ષ, સંભવતઃ 1 જાન્યુઆરી 1584 (નવી શૈલી) ના રોજ પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. ચિલ્ડ્રન ઓફ ધ ચેપલ ("તેણીના મેઇસ્ટીઝ ચિલ્ડ્રન") અને ચિલ્ડ્રન ઓફ પોલ્સ, જે તેના આશ્રયદાતા અર્લ ઓફ ઓક્સફર્ડ પછી ઓક્સફર્ડ બોય્ઝ તરીકે પણ ઓળખાતી સંયુક્ત કંપની છે, અને કોર્ટ રેકોર્ડ્સમાં વપરાતા નામ દ્વારા આ નાટક તેના શીર્ષક પૃષ્ઠ પર પ્રથમ ક્વાર્ટો જણાવે છે તેમ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. લીલી તે સમયે ઓક્સફર્ડની સેવામાં હતા, અને આ માટે અને 12 માર્ચના રોજ જારી કરાયેલા વોરંટ દ્વારા તેમના સાફો અને ફાઓના શ્રોવ મંગળવાર કોર્ટના પ્રદર્શન માટે તેમને 20 પાઉન્ડ ચૂકવવામાં આવ્યા હતા, જોકે તેમણે વાસ્તવમાં તેમના પૈસા મેળવવા માટે 25 નવેમ્બર સુધી રાહ જોવી પડશે. કેમ્પાસ્પે સૌપ્રથમ 1584 માં ત્રણ અલગ અલગ આવૃત્તિઓમાં ક્વાર્ટોમાં પ્રકાશિત થયું હતું, જે થોમસ ડોસન દ્વારા પુસ્તક વિક્રેતા થોમસ કેડમેન માટે છાપવામાં આવ્યું હતું, જે સ્ટેશનર્સના રજિસ્ટરમાં દેખાતી અગાઉની કોઈપણ એન્ટ્રી વિના હતું. તેમના પ્રકાશનથી લીલી એક જ વર્ષમાં તેમના નાટકોનું પુનઃમુદ્રણ જોનાર પ્રથમ અંગ્રેજી લેખક બન્યા. ચોથી ક્વાર્ટો આવૃત્તિ 1591માં પ્રકાશિત થઈ હતી, જે થોમસ ઓરવિન દ્વારા વિલિયમ બ્રોમ માટે છાપવામાં આવી હતી. (આ ચાર ક્વાર્ટો આવૃત્તિઓનું વર્ણન કરવા માટે ક્યૂ1, ક્યૂ2, ક્યૂ3 અને ક્યૂ4 શબ્દોનો ઉપયોગ કરવાને બદલે, કેટલાક વિદ્વાનોએ ક્યૂ1એ, ક્યૂ1બી, ક્યૂ1સી અને ક્યૂ2ને પસંદ કર્યા છે.) ચારમાંથી કોઈએ તેમના શીર્ષક પૃષ્ઠ પર લિલીનું નામ લીધું નથી. ક્યૂ 1 એ એલેક્ઝાન્ડર, કેમ્પાસ્પે અને ડાયોજીન્સની સૌથી શ્રેષ્ઠ કોમેડીનું શીર્ષક આપે છે. ત્યારપછીના ત્રણ ક્વાર્ટો શીર્ષકને ટૂંકાવીને કેમ્પાસ્પે કરે છે, જોકે તમામ ચારમાં ચાલી રહેલું શીર્ષક (લખાણના પૃષ્ઠોની ટોચ પર મુદ્રિત) એ ટ્રેજીકલ કોમેડી ઓફ એલેક્ઝાન્ડર એન્ડ કેમ્પાસ્પે તરીકે આપવામાં આવ્યું છે. અઢારમી અને ઓગણીસમી સદીના સંપાદકો અને વિદ્વાનો સામાન્ય રીતે આ નાટકને એલેક્ઝાન્ડર અને કેમ્પાસ્પે તરીકે ઓળખાવતા હતા જ્યારે તેમના આધુનિક સમકક્ષો ટૂંકા શીર્ષકને પસંદ કરે છે. ક્યૂ1 તેના શીર્ષક પૃષ્ઠ પર ભૂલથી જણાવે છે કે તે "રાત્રે બારમા દિવસે" પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે ક્યૂ2 "રાત્રે નવવર્ષના દિવસ" (કોર્ટના રેકોર્ડ્સ દ્વારા પુષ્ટિ કરાયેલ હકીકત) માં સુધારે છે અને ક્યૂ3 અનુસરે છે. જો કે, Q4, તેના નકલ લખાણ તરીકે Q1 નો ઉપયોગ કરીને, ભૂલભરેલા દિવસે પાછો ફરે છે. એડવર્ડ બ્લાઉન્ટના 1632ના લિલીના નાટકો સિક્સ કોર્ટ કોમેડીઝના સંગ્રહમાં તેના પોતાના વ્યક્તિગત શીર્ષક પૃષ્ઠ સાથે મુદ્રિત આ નાટકની આગામી આવૃત્તિ પણ એવી જ છે, જે તેના નકલ લખાણ તરીકે ક્યૂ4નો ઉપયોગ કરે છે. બ્લાઉન્ટે તેને 9 જાન્યુઆરી 1628ના રોજ સ્ટેશનર્સ રજિસ્ટરમાં દાખલ કર્યો હતો, જેમાં દરેક રમતને જૂથ પ્રવેશ હેઠળ વ્યક્તિગત રીતે નામ આપવામાં આવ્યું હતું. આ આવૃત્તિએ માત્ર કેટલીક જોડણીનું આધુનિકીકરણ જ કર્યું ન હતું, પરંતુ પ્રથમ વખત નાટકના ચાર ગીતોમાંથી ત્રણ ગીતો પણ છાપ્યા હતા (છેલ્લું, એક્ટ 5 દ્રશ્ય 3 માં, ગુમ છે). તેમની વચ્ચે ઘણીવાર પુનઃમુદ્રિત ક્યુપીડ અને માય કેમ્પાસ્પે છે, જે એક્ટ 3 ના અંતમાં પ્રેમથી પ્રભાવિત એપેલ્સ દ્વારા ગાયું છે, જેમાં તેઓ ક્યુપીડ જુગારને પોતાના કેટલાક ભાગોથી દૂર વર્ણવે છેઃ કેટલાક વિદ્વાનોએ પ્રશ્ન કર્યો છે કે શું આ ગીતો લેખકત્વમાં પ્રમાણભૂત રીતે લિલિયન છે, જો કે નાટકના સૌથી તાજેતરના સંપાદક, જી. K.Hunter અનુસાર, આ "એક પૂર્વધારણા છે જેને નકારી કાઢવી અશક્ય છે; પરંતુ તેને ટેકો આપવા માટે જે પુરાવા રજૂ કરવામાં આવ્યા છે તે બળ વિના સમાન છે". તેમના વર્ણનાત્મક સ્રોત માટેના સ્ત્રોતો, લિલી એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ અને કેમ્પાસ્પેની વાર્તા માટે પ્લિની ધ એલ્ડરના કુદરતી ઇતિહાસ પર નિર્ભર હતા. તેમણે પ્રાચીન ગ્રીસના ફિલસૂફો વિશેની માહિતી માટે ડાયોજીન્સ લાર્ટિયસ (ઐતિહાસિક જીવનચરિત્રકાર) ના કાર્ય અને થોમસ નોર્થના 1580ના પેરેલલ લાઇવ્સ ઓફ પ્લુટાર્કના અનુવાદ પર પણ ધ્યાન દોર્યું હતું. (તેથી આ નાટક 1580 અને 1583 ની વચ્ચે લખાયું હોવું જોઈએ.) લાઇલીએ ડાયોજીન્સ (સિનિક ફિલોસોફર) ના પાત્રના ચિત્રણ માટે તેમની મોટાભાગની સામગ્રી રોટરડેમના ઇરાસ્મસ દ્વારા પ્લુટાર્કના એપોપ્થથેગમાટાના અનુવાદમાંથી મેળવી હતી. અન્ય વ્યક્તિગત મૌખિક સ્રોતોમાં પ્લેટો રિપબ્લિક, ટેરેન્સ યુનુચસ, સિસેરોનું ડી નેચુરા ડીયોરમ અને ઇન કેટિલિનમ, પબ્લિલિયસ સિરસની સેન્ટેનિયા, હોરેસની આર્સ કવિતા, ઓવિડની આર્સ એમેટોરિયા, સેનેકાની ડી બ્રીવિટેટ, ટર્ટુલિયનની માફી, એલિયનની વેરિયા ઇતિહાસ અને લિલીના પોતાના દાદા વિલિયમ લિલી દ્વારા વ્યાકરણનો ટૂંકો પરિચય સામેલ છે. સારાંશ એથેન્સમાં, એલેક્ઝાન્ડર સુંદર થેબન કેપ્ટિવ, કેમ્પાસ્પે સાથે પ્રેમમાં પડે છે. તે યુવાન સ્ત્રીને તેણીની સ્વતંત્રતા આપે છે, અને તેણીનું ચિત્ર કલાકાર એપેલ્સ દ્વારા દોરવામાં આવ્યું છે. એપેલ્સ પણ ઝડપથી તેના પ્રેમમાં પડે છે; જ્યારે પોટ્રેટ સમાપ્ત થાય છે, ત્યારે તે ઇરાદાપૂર્વક તેના બેઠક સાથે વધુ સમય મેળવવા માટે તેને અદલાબદલી કરે છે. કેમ્પાસ્પે બદલામાં એપેલ્સ સાથે પ્રેમમાં પડે છે. જ્યારે એપેલ્સ આખરે એલેક્ઝાન્ડરને પૂર્ણ ચિત્ર રજૂ કરે છે, ત્યારે ચિત્રકારની વર્તણૂક દર્શાવે છે કે તે કેમ્પાસ્પે સાથે પ્રેમમાં છે. એલેક્ઝાન્ડર ઉદારતાથી કેમ્પાસ્પેમાં તેના રસને રાજીનામું આપે છે જેથી તેણી અને એપેલ્સ વચ્ચેનો સાચો પ્રેમ ખીલી શકે; તે પોતાનું ધ્યાન પર્શિયાના આક્રમણ અને વધુ વિજય તરફ ફેરવે છે. એલેક્ઝાન્ડર તેનો સમય એથેન્સમાં તેના નજીકના મિત્ર અને સલાહકાર હેપેશન (જે કેમ્પાસ્પે સાથેના તેના મોહને નામંજૂર કરે છે) સાથે અને તે યુગના ફિલસૂફો સાથે વાતચીત કરવામાં અને સહયોગ કરવામાં પણ વિતાવે છે-ખાસ કરીને ડાયોજીન્સ ધ સિનિક સાથે, જેની પ્રખ્યાત ટબ સ્ટેજ પર મુખ્યત્વે દર્શાવવામાં આવી છે. ડાયોજીન્સ વિજેતાથી થોડો પ્રભાવિત થાય છે, જોકે એલેક્ઝાન્ડર તેની સાથે છે ("હેપેશન, જો હું એલેક્ઝાન્ડર ન હોત તો હું ડાયોજીન્સ બનવા માંગતો હોત"). પ્લેટો અને એરિસ્ટોટલ એક વાતચીત શેર કરે છે, અને વિવિધ શાસ્ત્રીય ગ્રીક શાળાઓના ચાર અન્ય ફિલસૂફો, ક્લીન્થેસ, ક્રેટ્સ, ક્રિસિપસ અને એનાક્સાર્કસ (વિવિધ સદીઓથી અનૈચ્છિક રીતે દોરેલા) પણ દેખાય છે, બધાને તેમના સંદેશવાહક મેલિપસ દ્વારા ચર્ચા માટે એલેક્ઝાન્ડરની હાજરીમાં આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. આઠમો ફિલસૂફ, ક્રિસસ, અન્ય સિનિક, એલેક્ઝાન્ડર પાસે પૈસા માંગે છે, પરંતુ તેને ટૂંકા ગાળાની છૂટ આપવામાં આવે છે. આ નાટકમાં વિનોદી પૃષ્ઠો પણ દર્શાવવામાં આવ્યા છે જે લિલીના નાટકની ઓળખ છે, જેને અહીં સાયલસ, મેન્સ અને ગ્રેનિચસ કહેવામાં આવે છે, જે અનુક્રમે એપેલ્સ, ડાયોજીન્સ અને પ્લેટોના સેવકો છે. વધુમાં, એક દ્રશ્ય સિલ્વિયસ અને તેના ત્રણ પ્રદર્શન પુત્રો, પેરિમ, મિલો અને ટ્રીકોને રજૂ કરે છે, જેઓ વારાફરતી પડી જાય છે, નૃત્ય કરે છે અને ગાય છે. બે મેસેડોનિયન અધિકારીઓ, ક્લિટસ અને પર્મેનિઓ, બંને કેમ્પાસ્પે અને તેના સાથી બંદીવાન ટિમોક્લિયાને લાવવા માટે નાટકની શરૂઆત કરે છે, અને પાછળથી તેમની ચિંતા વ્યક્ત કરવા માટે પણ દેખાય છે કારણ કે એલેક્ઝાન્ડરની વિચલિત સ્થિતિ લશ્કરી શિસ્તમાં ભંગાણ તરફ દોરી જાય છે, વધુ એક દ્રશ્યમાં વ્યક્ત કરવામાં આવે છે જ્યાં ગણિકા લેઝ બે અનિયંત્રિત સૈનિકો, મિલેક્ટસ અને ફિરગિયસનું મનોરંજન કરવા માટે ગાય છે (ગીતો ખૂટે છે), કારણ કે તેઓ તેમની માર્શલ કૉલિંગ ("હથિયારોથી નીચે, અને પગથી ઉપર!") ભૂલી જાય છે. શૈલી કેમ્પાસ્પેની ગદ્ય શૈલી ભારે "સૌમ્યોક્તિપૂર્ણ" છે, જે લિલીની પ્રખ્યાત નવલકથા યુફ્યુસ (1578) સાથે વિરોધાભાસી, અનુપ્રાસ, પુનરાવર્તનો, સંતુલિત કલમો અને વાણીના મેળ ખાતા ભાગોનો ઉપયોગ કરવામાં નોંધપાત્ર સમાનતાઓ ધરાવે છે. તેમના એનાટોમી ઓફ વિટની જેમ, આ નાટકને મુખ્યત્વે સંવાદો, સ્વગતોક્તિઓ અને વૈકલ્પિક ભાષણોની શ્રેણી તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે. નોંધપાત્ર રીતે, એપેલ્સ બંને કૃતિઓમાં નિર્ણાયક વ્યક્તિ છે. લીલીએ નવીન હાસ્ય અને નાટકીય અસર માટે ટૂંકા, તીક્ષ્ણ આદાનપ્રદાનનો ઉપયોગ કરીને નાટક માટે સંવાદનો ઉપયોગ વિસ્તૃત કર્યો, જેમ કે એક્ટ 3 સીન 1 ના આ અર્ક દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જ્યાં એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ કેમ્પાસ્પેના ચિત્રની પેઇન્ટિંગમાં તેમની પ્રગતિ તપાસવા માટે એપેલ્સના સ્ટુડિયોની મુલાકાત લે છે, અને પેઇન્ટિંગની કળા વિશે તેમને પ્રશ્ન કરવાનું શરૂ કરે છેઃ પાછળથી, એલેક્ઝાન્ડર ચિત્રકામમાં પોતાનો હાથ અજમાવવા માટે એપેલ્સનો ચારકોલ ઉધાર લે છેઃ ઇન્ફ્લુઅન્સ કેમ્પાસ્પેએ અંગ્રેજી નાટકમાં નોંધપાત્ર વળાંક દર્શાવ્યો હતો. ફ્રેડરિક કીફરના જણાવ્યા અનુસાર, લિલીની ગદ્ય શૈલીએ "થિયેટરમાં અભૂતપૂર્વ નાટકીય ભાષણનું સ્વરૂપ બનાવ્યું", અને જે. એફ. મેકડોનાલ્ડે અવલોકન કર્યું તેમ, તે ક્ષણ છે જ્યારે "નાટકમાં ગદ્ય તરફની વાસ્તવિક હિલચાલ શરૂ થાય છે". કેમ્પાસ્પે સાથે, જોનાસ બારિશના જણાવ્યા અનુસાર, "લિલીએ અંગ્રેજી મંચ માટે વર્ચ્યુઅલ રીતે એકલા હાથે, એક વ્યવહારુ હાસ્ય ગદ્યની શોધ કરી હતી" લિલી તેના કેમ્પાસ્પેમાં કોઈ નૈતિક અથવા નૈતિક પાઠ પૂરો પાડતો નથી-આમ અગાઉના નાટકની નૈતિકતા નાટક પરંપરાથી અલગ પડે છે. અને તેના પછીના મોટાભાગના નાટકોથી વિપરીત, કેમ્પાસ્પે રૂપક પણ ટાળે છે. તેના બદલે, કેમ્પાસ્પે માત્ર તેના મનોરંજન મૂલ્ય માટે રોમેન્ટિક ઐતિહાસિક વાર્તા રજૂ કરે છે. મધ્યયુગીન માનસિકતાથી તેમના વિદાય પછીના લેખકોને અનુસરવા માટે એક આદર્શ પ્રદાન કરે છે. આ નાટકને તેના યુગનું "પ્રથમ રોમેન્ટિક નાટક" કહેવામાં આવ્યું છે. થોમસ નાશે તેમના નાટક સમર 'સ લાસ્ટ વિલ એન્ડ ટેસ્ટામેન્ટ (1592) માં કેમ્પાસ્પેનો ઉલ્લેખ કરે છે. આધુનિક પ્રકાશન અને પ્રદર્શનનો ઇતિહાસ આ નાટક આર. ડબલ્યુ. બોન્ડની ધ કમ્પ્લીટ વર્ક્સ ઓફ જ્હોન લિલી (ઓક્સફર્ડ, 1902; વોલ્યુમ II, પીપી. 302-60; પુનઃમુદ્રિત 1967), હજી પણ પ્રકાશિત થયેલી લિલીની એકમાત્ર સંપૂર્ણ એકત્રિત કૃતિઓ છે. જોસેફ ક્વિન્સી એડમ્સે 1924માં તેમના મુખ્ય પૂર્વ-શેક્સપીયરન નાટકોના ભાગ રૂપે આ નાટક છાપ્યું હતું. 609-35.) મેલોન સોસાયટીએ ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. ગ્રેગ (નં. 75; ઓક્સફર્ડ, 1934 માટે 1933). ડેનિયલ એ. કાર્ટરએ 1988માં (લેવિસબર્ગ, લંડન અને ટોરોન્ટો) તેમના સંગ્રહિત પ્લેઝ ઓફ જ્હોન લિલીના ભાગ રૂપે આ નાટક પ્રકાશિત કર્યું હતું. સૌથી તાજેતરની આધુનિક આવૃત્તિ 1991ની રેવેલ્સ પ્લેઝ આવૃત્તિ (માન્ચેસ્ટર યુનિવર્સિટી પ્રેસ) છે, જેનું સંપાદન જી. કે. હન્ટર દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું (ડેવિડ બેવિંગ્ટન દ્વારા સંપાદિત, સેફો અને ફાઓ સાથે એક જ ખંડમાં પ્રકાશિત). ગુડમેન્સ ફીલ્ડ્સમાં આયક્લિફ સ્ટ્રીટમાં ઓડેલ્સ થિયેટર ખાતે ફેબ્રુઆરી 1732માં બે વખત રજૂ કરાયેલ આ નાટકને ધ સિનિક અથવા ધ ફોર્સ ઓફ વર્ચ્યુ નામના રૂપાંતરિત અને કટ ડાઉન વર્ઝનમાં પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યું હોવાનું જણાય છે. થિયેટરના મેનેજર હેનરી ગિફર્ડે એપેલ્સની ભૂમિકા ભજવી હતી, તેમની પત્નીએ કેમ્પાસ્પેની ભૂમિકા ભજવી હતી અને તેમના ભાઈએ એલેક્ઝાન્ડરની ભૂમિકા ભજવી હતી, જેમાં પીઢ અભિનેતા ફિલિપ હડીએ ડાયોજીન્સની ભૂમિકા ભજવી હતી. 1908માં, ઓક્સફર્ડમાં લેડી માર્ગારેટ હોલના વિદ્યાર્થીઓએ કોલેજના પુસ્તકાલયની સહાય માટે 7,8 અને 9 ડિસેમ્બરના રોજ મિસ હેડો દ્વારા નિર્દેશિત શહેરના ન્યૂ મેસોનીક હોલમાં ઓલ-ફીમેલ, એલિઝાબેથન ડ્રેસ પ્રોડક્શનમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. અનકટ નાટકના વ્યાવસાયિક અભિનેતાઓ દ્વારા પ્રથમ આધુનિક પ્રદર્શન 27 ઓક્ટોબર 2000ના રોજ લંડનના ધ બેર ગાર્ડન્સ થિયેટર ખાતે શેક્સપીયરના ગ્લોબના રીડ નોટ ડેડ પ્રોજેક્ટ માટે થયું હતું, જેમાં ઇવ બેસ્ટ અને વિલ કીન કેમ્પાસ્પે અને એપેલ્સ તરીકે, ટોમ એસ્પિનર એલેક્ઝાન્ડર તરીકે અને ડોમિનિક રોવાન ડાયોજીન્સ તરીકે હતા. એંગસ રાઈટે ક્લિટસની ભૂમિકા ભજવી હતી અને નિકોલસ રોએ પરમેનિયોની ભૂમિકા ભજવી હતી. ડંકન વિસ્બેએ ચાર ગીતો માટે મૂળ સંગીતની રચના કરી હતી, અને રોડી મેકડેવિટ સાથે ગ્રેનિચસ અને એલન કોક્સ સાથે મેન્સ તરીકે સાયલસ પણ વગાડ્યું હતું. આ પ્રદર્શન જેમ્સ વોલેસ દ્વારા નિર્દેશિત કરવામાં આવ્યું હતું, અને ગ્લોબના આર્કાઇવ્સ માટે ડિજિટલ ઑડિઓ પર રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ અર્લી ઇંગ્લિશ બુક્સ ઓનલાઇન ટેક્સ્ટ ક્રિએશન પાર્ટનરશિપ વિથ ધ યુનિવર્સિટી ઓફ મિશિગન મોડર્ન સ્પેલિંગ પ્લે ટેક્સ્ટ ઓનલાઇન elizabethandrama.org ઇંગ્લિશ રેનેસાં પ્લેઝ બાય જ્હોન લિલી 1584 નાટકો