Sam Atyeo
સેમ્યુઅલ લોરેન્સ એટિઓ (6 જાન્યુઆરી 1910-26 મે 1990) એક ઓસ્ટ્રેલિયન ચિત્રકાર, ડિઝાઇનર અને રાજદ્વારી હતા. એટિઓ 1930ના દાયકામાં મેલબોર્નની આધુનિકતાવાદી ચળવળમાં સક્રિય હતા અને હાઈડે વર્તુળ સાથે સંકળાયેલા હતા. પાછળથી તેમની રાજદ્વારી કારકિર્દી હર્બર્ટ ઇવેટ હેઠળ કામ કરતી હતી, અને તેઓ આ કાર્ય પ્રત્યેના તેમના બિનપરંપરાગત અભિગમ માટે જાણીતા હતા. તેમણે 1950ના દાયકામાં કલાત્મક અને રાજદ્વારી બંને કાર્યો છોડી દીધા હતા અને તેમનું બાકીનું જીવન ફ્રાન્સમાં ખેતીમાં વિતાવ્યું હતું અને પ્રસંગોપાત ચિત્રકામ તરફ પાછા ફર્યા હતા. એટ્યોની કળા અને ડિઝાઇન કાર્યે ઓસ્ટ્રેલિયામાં આધુનિકતાવાદમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું છે, અને તેમની પેઇન્ટિંગ "ઓર્ગેનાઈઝ્ડ લાઇન ટુ યલો" ઓસ્ટ્રેલિયાની પ્રથમ અમૂર્ત પેઇન્ટિંગ માનવામાં આવે છે. પ્રારંભિક જીવન અને કલાત્મક કારકિર્દી સેમ એટિઓનો જન્મ 1910 માં બ્રુન્સવિક, મેલબોર્નમાં થયો હતો. તેમના માતાપિતા આલ્ફ્રેડ વિન્સેન્ટ એટિઓ, એક ડ્રાઇવર અને ઓલિવિયા બીટ્રિસ વિક્ટોરિયા (ની કોહેન) હતા. તેમના બાળપણ દરમિયાન, અતિઓ લાંબા સમય સુધી માંદગીનો ભોગ બન્યા હતા, જેના કારણે તેમને ચિત્રકામની પ્રેક્ટિસ કરવા માટે સમય મળ્યો હતો. તેમણે વર્કિંગ મેન્સ કોલેજ અને નેશનલ ગેલેરી ઓફ વિક્ટોરિયા આર્ટ સ્કૂલમાં અભ્યાસ કર્યો હતો, જ્યાં તેમને વિલિયમ બેકવિથ મેકિન્સ અને લિન્ડસે બર્નાર્ડ હોલ દ્વારા શિક્ષણ આપવામાં આવ્યું હતું. અભ્યાસ કરતી વખતે, અતિઓ સાથી કલા વિદ્યાર્થી મોયા ડિરિંગ સાથે રોમેન્ટિક રીતે જોડાઈ ગયો. 1932માં, અતિઓએ એનજીવી આર્ટ સ્કૂલની મુસાફરી શિષ્યવૃત્તિ માટે રજૂઆત કરવા બદલ વિવાદને આકર્ષિત કર્યો હતો. ગેલેરીના નિર્દેશક હોલના વાસ્તવવાદના પાલન તેમજ તેમની શિક્ષણ શૈલીથી તેઓ નિરાશ થયા હતા. એ જેન્ટલ એડમોનીશન શીર્ષક ધરાવતું એક અમૂર્ત ચિત્ર, એટિઓની રજૂઆતમાં બે નગ્ન મહિલા વિદ્યાર્થીઓ સાથે હોલનું વ્યંગચિત્ર દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. હોલ પેઇન્ટિંગની શૈલીથી નારાજ થયો હતો અને તેને તેના શિક્ષણ પરના હુમલા તરીકે જોયો હતો. હોલે શિષ્યવૃત્તિ પ્રદર્શનમાં પેઇન્ટિંગ પ્રદર્શિત કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, કારણ કે પેઇન્ટિંગ શૈલીના નિયમોને પૂર્ણ કરતું નથી. આ પેઇન્ટિંગ પછી કોલિન્સ સ્ટ્રીટ પર ફર્નિચર ડિઝાઇનર ફ્રેડરિક વોર્ડની દુકાનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. આત્યો સિન્થિયા રીડની દુકાનમાં ડિઝાઇનર બન્યો અને ત્યાં તેના ચિત્રોનું પ્રદર્શન કરતો. રીડે 1933માં એટિયોના પ્રથમ પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું અને તેમને વ્યાવસાયિક કમિશન મેળવવામાં મદદ કરી હતી. બંને વચ્ચે રોમેન્ટિક સંબંધ પણ હતો, જેના કારણે એક પુત્રી, જિંક્સ પેદા થઈ, જેને સિડની નોલાને દત્તક લીધી હતી. પેઇન્ટિંગ ઉપરાંત, એટિઓ ઔદ્યોગિક ડિઝાઇન અને આર્કિટેક્ચરમાં સક્રિય હતા, જેમાં રીડ અને વોર્ડ સાથે હોટેલ ઓસ્ટ્રેલિયા માટે કોકટેલ બાર ડિઝાઇન કરવાનો સમાવેશ થાય છે. સિન્થિયા રીડ સાથેના તેમના સમયને કારણે તેઓ રાજકારણી અને કલાના આશ્રયદાતા એચ. વી. ઇવેટને મળ્યા અને તેમની સાથે આજીવન મિત્રતા સ્થાપિત કરી. રીડે તેના ભાઈ અને સાળા, કલા આશ્રયદાતાઓ જ્હોન અને સન્ડે રીડ સાથે પણ એટિઓનો પરિચય કરાવ્યો. જ્હોન રીડ એટિઓથી પ્રભાવિત થયા હતા અને તેમને તેમના વર્તુળનો ભાગ બનવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા. એટીયોનું રવિવાર સાથે એ જ સમયે અફેર હતું જ્યારે જ્હોનનું ડિરિંગ સાથે અફેર હતું. આમ છતાં, ડિરિંગ અને અતિઓ સાથે રહ્યા હતા. "ઓર્ગેનાઈઝ્ડ લાઇન ટુ યલો" 1933માં, એટિઓએ "ઓર્ગેનાઈઝ્ડ લાઇન ટુ યલો" નું ચિત્રકામ કર્યું હતું, જે ઓસ્ટ્રેલિયાનું પ્રથમ અમૂર્ત ચિત્ર હોવાનું માનવામાં આવે છે. આ પેઇન્ટિંગ પોલ ક્લીના કામ જેવું લાગે છે, જોકે તે સમયે એટીયો ક્લીથી પરિચિત નહોતા. તેમણે કહ્યું કે જ્યારે તેઓ સંગીત અને કલા વચ્ચેના સંબંધની શોધ કરી રહ્યા હતા ત્યારે તેમણે બેચની ડબલ વાયોલિન કોન્સર્ટો સાંભળ્યા પછી પેઇન્ટિંગ બનાવ્યું હતું. આ પેઇન્ટિંગ એ અતિઓના કાર્યમાં એક સફળતા હતી. તે પૂર્ણ કર્યા પછી, તેમણે રીડ્સને લખ્યુંઃ "મેં બધું જોખમમાં મૂક્યું છે, દરેક પુલને બાળી નાખ્યો છે. મેં એક અમૂર્ત મોટું ચિત્ર દોર્યું છે. મને લાગે છે કે તે લગભગ ખૂબ જ સારું છે, તે ઘણું સારું હોઈ શકે છે ". "ઓર્ગેનાઈઝ્ડ લાઇન ટુ યલો" નું પ્રથમ પ્રદર્શન 1934માં કન્ટેમ્પરરી આર્ટ ગ્રૂપ પ્રદર્શનમાં કરવામાં આવ્યું હતું. આ કામથી જ્હોન રીડ ખૂબ પ્રભાવિત થયા જેમણે તેને ખરીદ્યું અને તેને હાઈડે ખાતેની સગડીની ઉપર લટકાવી દીધું. 1936માં, ફ્લિન્ડર્સ લેન પર રવેશને ફરીથી ડિઝાઇન કરવાથી મેળવેલા નાણાંનો ઉપયોગ કરીને, એટિઓ પેરિસ ગયા. ફ્રાન્સમાં, એટિઓએ સાથી મેલબર્નિયન લુઈસ હેન્સન-ડાયર સાથે સમય પસાર કર્યો અને વારંવાર તેના સલૂનમાં હાજરી આપી. હેન્સન-ડાયરે તેમને તેમના સંગીત પ્રકાશન પ્રેસ માટે કવર ડિઝાઇન કરવાનું કામ સોંપ્યું હતું. તેઓ સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધના શરણાર્થીઓને મળ્યા હતા, જેણે તેમના સમાજવાદી વિચારોને પ્રભાવિત કર્યા હતા અને પરિણામે રિપબ્લિકન પ્રચાર પોસ્ટરોનું નિર્માણ થયું હતું. પોસ્ટરો દ્વારા, એટિઓ પિકાસો, રોબર્ટ ડેલાઉને અને ફર્નાન્ડ લેગરના સંપર્કમાં આવ્યા હતા. 1939માં, એટિઓ ડાયરિંગ સાથે વેન્સના એક ખેતરમાં રહેવા ગયા, જે યુરોપ પણ ગયા હતા. ફ્રાન્સ પર જર્મન આક્રમણ બાદ, આ દંપતિ બાર્બાડોસ ગયા જ્યાં તેમણે 1941માં લગ્ન કર્યા. રાજદ્વારી કારકિર્દી 1942માં, એચ. વી. ઇવેટ દ્વારા અતિઓની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી, જેઓ વિદેશ મંત્રી બન્યા હતા. શરૂઆતમાં કામચલાઉ નિમણૂક હોવા છતાં, એટિઓએ આઠ વર્ષ સુધી ઇવેટ માટે કામ કર્યું હતું અને તે એક વિશ્વાસપાત્ર વિશ્વાસુ વ્યક્તિ હતા જે ઘણીવાર સલાહકાર તરીકે તેમની સાથે રહેતા હતા. તેમની રાજદ્વારી કારકિર્દીની શરૂઆત ન્યૂયોર્કમાં યુદ્ધ પુરવઠાની ખરીદીના મહાનિર્દેશકની કચેરીના ભાગરૂપે થઈ હતી. 1945માં, એટીયોને ઓસ્ટ્રેલિયન સૈન્યના બીજા સચિવ તરીકે પેરિસમાં નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા અને 1947માં બાલ્કન્સ અને પેલેસ્ટાઇન પર સંયુક્ત રાષ્ટ્રની વિશેષ સમિતિઓ સાથે જ્હોન હુડને મદદ કરી હતી. એટિયોએ પેલેસ્ટાઇનના ભાગલા પાડવાનો નોંધપાત્ર રીતે વિરોધ કર્યો હતો અને કહ્યું હતું કે પેલેસ્ટાઇનને "તેને લેવા બદલ નોંધપાત્ર બોનસ સાથે તુર્કને પાછું આપવું જોઈએ". તેઓ 1948માં બાલ્કન સમિતિમાં ઓસ્ટ્રેલિયાના પ્રતિનિધિ બન્યા હતા. એટિયોની નિમણૂક અને આ પદ માટેની તેમની લાયકાતો પર એરિક હેરિસન અને કોમનવેલ્થ પબ્લિક સર્વિસ ક્લેરિકલ એસોસિએશન સહિત વિપક્ષી રાજકારણીઓ દ્વારા જાહેરમાં સવાલ ઉઠાવવામાં આવ્યા હતા. 1948માં ડાયરિંગ સાથે અત્યોના લગ્ન તૂટી ગયા અને તેમના છૂટાછેડા થઈ ગયા. 1949ની ચૂંટણી પછી તેમના પ્રાયોજક ઇવેટએ સરકારમાં પોતાનું પદ ગુમાવ્યા બાદ 1950માં અતિયોને રાજદ્વારી સેવામાંથી બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. રાજદ્વારી તરીકે, અતિઓ તેમની રમૂજ, વિચિત્રતા અને ભોળપણ માટે જાણીતા હતા. વિન્સ્ટન ચર્ચિલે કથિત રીતે એટિયોને વિશ્વના સૌથી ખરાબ મોંવાળા રાજદ્વારી ગણાવ્યા હતા. પી. જી. એડવર્ડ્સે એટીયોને "મુખ્યત્વે ઇવેટને મનોરંજન આપવા અને તેના અહંકારને વધારવા માટે" સેવા આપી હોવાનું વર્ણવ્યું હતું. પાછળથી કારકિર્દી અને મૃત્યુ 1950 માં, એટિઓએ પેઇન્ટિંગ છોડી દીધું અને દ્રાક્ષ અને ગુલાબ ઉગાડવા માટે વેન્સમાં તેમના ખેતરમાં પાછા ફર્યા, જેને તેમણે અત્તર ઉદ્યોગને વેચી દીધા. તે જ વર્ષે નવેમ્બરમાં તેણે એની લેકોલ્ટ્રે સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેમણે 1960 માં ફરીથી ચિત્રકામ કરવાનું શરૂ કર્યું પરંતુ ભાગ્યે જ તેમના કામનું પ્રદર્શન કર્યું. હાઈડે મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટે 1982માં એટિઓના કાર્યનું પૂર્વાવલોકન કર્યું હતું. 26 મે 1990ના રોજ વેન્સમાં તેમનું અવસાન થયું હતું. એક વિદ્યાર્થી તરીકે કલા અને ડિઝાઇન શૈલીના અતિઓના પ્રારંભિક ચિત્રો એનજીવી આર્ટ સ્કૂલના શિક્ષકો દ્વારા પ્રોત્સાહિત યથાર્થવાદને અનુસરે છે. તેમના ચિત્રો ટૂંક સમયમાં વધુ લાક્ષણિક બની ગયા અને પોસ્ટ-ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ શૈલીને અનુસર્યા, જોકે તેમને સામાન્ય રીતે આધુનિકતાવાદી તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યા હતા. 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં તેમને "ઓસ્ટ્રેલિયામાં આધુનિકતાના સૌથી સ્પષ્ટ સમર્થક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. એક વિદ્યાર્થી તરીકે તેમણે પોલ ક્લીના કાર્યની શોધ કરી હતી અને તેનાથી ખૂબ પ્રભાવિત થયા હતા. યુરોપીયન કલા ચળવળોમાં તેમની રુચિએ તેમને તેમના સમકાલિન લોકોથી અલગ પાડ્યા. તેમણે સ્વતંત્ર રીતે મેલબોર્નની પુસ્તકોની દુકાનો અને રીડના સંગ્રહમાંથી આયાત કરેલા પુસ્તકો અને સામયિકોમાંથી વિદેશી કલાકારો વિશે માહિતી માંગી હતી. એટિયોને પ્રભાવિત કરનારા અન્ય યુરોપીયન કલાકારોમાં પિકાસો, સેઝેન અને વેન ગફનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે કલાત્મક સિદ્ધાંત સાથે બૌદ્ધિક જોડાણ પણ દર્શાવ્યું હતું, જે ઘણીવાર શોપેનહોર, રોજર ફ્રાય, ક્લાઇવ બેલ અને હેગેલનો સંદર્ભ આપે છે. તેમણે રંગ, ડિઝાઇન અને ઉપયોગિતાની સુમેળ પર ભાર મૂકીને ફર્નિચર ડિઝાઇનનો સંપર્ક કર્યો અને કાર્યક્ષમતા પર ખૂબ મહત્વ આપ્યું. અતિઓનું પછીનું કાર્ય સ્વરૂપ અને રંગમાં વધુ ભાવાત્મક અને પ્રાયોગિક હતું. સંદર્ભો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ એટીયોની "ઓર્ગેનાઈઝ્ડ લાઇન ટુ યલો" 1910 જન્મ વિશે ઓસ્ટ્રેલિયાની રાષ્ટ્રીય ગેલેરીનો વીડિયો 1990 મૃત્યુ ઓસ્ટ્રેલિયન ચિત્રકારો ઓસ્ટ્રેલિયન રાજદ્વારીઓ ફ્રાન્સમાં ઓસ્ટ્રેલિયન વિદેશીઓ મેલબોર્ન નેશનલ ગેલેરી ઓફ વિક્ટોરિયા આર્ટ સ્કૂલના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ બ્રુન્સવિકના લોકો, 20મી સદીની શરૂઆતમાં ઓસ્ટ્રેલિયાના વિક્ટોરિયા વિઝ્યુઅલ કલાકારો