Jun Nishida
જુન નિશીદા (નિર્શીદા જૂન, 1977-26 માર્ચ, 2005) એક જાપાની સિરામિકવાદક હતા. તેઓ તેમના વિશાળ વૈચારિક માટીના વાસણો માટે જાણીતા છે, જે માટીની ભૌતિક ક્ષમતાઓ અને ભઠ્ઠીની તીવ્ર થર્મોકેમિકલ પરિસ્થિતિઓ વચ્ચે સિરામિક્સ લઈ શકે તેવા કલ્પનાશીલ સ્વરૂપો સાથે પ્રયોગ કરે છે. તેમની ટૂંકી છતાં ઉત્પાદક કારકિર્દી દરમિયાન, નિશિદાએ સમકાલીન સિરામિક્સની સીમાઓને આગળ ધપાવી, માટીકામની ધરમૂળથી નવી દ્રશ્ય ભાષા ઉત્પન્ન કરવા માટે સ્કેલ, અમૂર્તતા અને પદ્ધતિના પડકારજનક સંમેલનોને આગળ ધપાવ્યા. તેમની સ્મારક શ્રેણી, ઝેત્સુ () (2000-2005) માં, નિશિદાએ પોર્સેલેઇનના ટુકડાઓ અને પાવડર ગ્લેઝને પ્રચંડ સમૂહમાં ભેળવી દીધા હતા જે અણધારી રીતે મોર્ફ, ક્રેક અને વિકૃત થઈ જશે, જેને તેમણે ભઠ્ઠીમાંથી દૂર કર્યા પછી કોતરણી અને છીણી કરવા માટે આગળ વધ્યા હતા. આ શ્રેણીના ચૌદ ટુકડાઓ પોર્સેલેઇનની એક નાજુક અને નાજુક સામગ્રી તરીકેની સામાન્ય ધારણાઓને પડકાર આપે છે, અને તેની અંદર અને તેની અંદરના સબસ્ટ્રેટને બદલે બાહ્ય સારવાર તરીકે ગ્લેઝને પડકાર આપે છે. 1977માં જાપાનના ઓસાકામાં જન્મેલા નિશિદાએ ક્યોટો સેઇકા યુનિવર્સિટીમાં સિરામિક્સનો અભ્યાસ કર્યો હતો, જ્યાં તેમણે 2000 અને 2002માં સિરામિક્સમાં બી. એફ. એ. અને એમ. એફ. એ. ની ડિગ્રી મેળવી હતી. 2000 થી, તેમનું કાર્ય સમગ્ર જાપાનમાં સંખ્યાબંધ સોલો અને જૂથ પ્રદર્શનોમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ક્યોટો મ્યુનિસિપલ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ઓસાકા કન્ટેમ્પરરી આર્ટ સેન્ટર, ઇબારાકી સિરામિક આર્ટ મ્યુઝિયમ અને મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી સિરામિક આર્ટ, ગિફુ સામેલ છે. નિશીદાએ એશિયા અને યુરોપમાં સિરામિક સ્પર્ધાઓમાં પણ ઇનામો મેળવ્યા હતા, જેમાં 2001માં પ્રથમ કોરિયા આંતરરાષ્ટ્રીય સિરામિક દ્વિવાર્ષિકમાં કાંસ્ય પુરસ્કાર અને ઇટાલીના ફેન્ઝામાં 53મા આંતરરાષ્ટ્રીય સમકાલીન સિરામિક દ્વિવાર્ષિકમાં ગ્રાન્ડ પ્રિક્સનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે ઇકેનોબો જુનિયર કોલેજ અને ક્યોટો સેઇકા યુનિવર્સિટીમાં લેક્ચરર તરીકે ભણાવ્યું હતું. નિશીદા સિરામિક્સ ઉત્પાદનની તેમની ક્રાંતિકારી અને તીવ્ર પદ્ધતિ માટે વ્યાપકપણે ઓળખાય છે, જેને તેમણે "ઉત્ખનન" (કુસાકુ) ની પ્રક્રિયા તરીકે વર્ણવી હતી. તેમણે મોટા મોલ્ડ-કાસ્ટ પોર્સેલેઇન ટુકડાઓ બનાવીને શરૂઆત કરી હતી, જે ઘણીવાર અર્ધવર્તુળાકાર અને નળીઓવાળું સ્વરૂપમાં આકાર આપતા હતા, જે પછી ગ્લેઝ સાથે મિશ્રિત કરવામાં આવતા હતા અને ગોળાકાર અથવા ક્યુબોઇડ કન્ટેનરમાં રેડવામાં આવતા હતા. પોટેશિયમ-ફેલ્ડસ્પાર ગ્લેઝનો ઉપયોગ સ્લરી તરીકે સપાટીની સારવારને બદલે તેના પાવડર સ્વરૂપમાં માળખાકીય સામગ્રી તરીકે કરવામાં આવતો હતો. ત્યારબાદ એક સમયે ત્રણથી ચાર દિવસ માટે 1200 અને 1300 ડિગ્રી સેલ્સિયસ વચ્ચેના તાપમાને નિયંત્રણ માળખાઓ પર ગોળીબાર કરવામાં આવ્યો હતો. ભઠ્ઠીને વધુ દિવસો સુધી ઠંડુ કર્યા પછી, નિશીદા ભઠ્ઠીમાં ચડતા, સામાન્ય રીતે સહાયકોની મદદથી, પાવર ટૂલ્સનો ઉપયોગ કરીને લોખંડ અને ઈંટનું માળખું દૂર કરવા માટે. કલાકાર પછી બહાર કાઢેલા સ્વરૂપો અને માટી અને ગ્લેઝના આંશિક રીતે શેકેલા અને પીગળેલા ભાગોને જાહેર કરવા માટે મેટ્રિક્સને જોરશોરથી તોડવા, છીણી અને હેમર કરવા આગળ વધ્યો. નિશિદાની પ્રથા યુદ્ધ પછીના જાપાની સિરામિકવાદીઓના અવંત-ગાર્ડે વલણમાંથી વિકસી હતી, જે સિરામિક કળાઓથી કાર્યક્ષમતાના સંગઠનોને અલગ કરવા માંગે છે અને મુખ્યત્વે શિલ્પના ઉદ્દેશો તરીકે તેમની કૃતિઓ પર ભાર મૂકે છે. સિરામિકવાદી કાઝુઓ યાગી દ્વારા રચાયેલી ક્યોટો સ્થિત સોડેશા ચળવળ, જાપાની માટીકામની પ્રમાણભૂત પરંપરાઓનો પ્રતિકાર કરવા અને સિરામિક કાર્યોને જહાજો તરીકે સારવાર આપવા પર કેન્દ્રિત છે, જે નિશિદાના કાર્યના મહત્વપૂર્ણ પુરોગામી તરીકે કામ કરે છે. નિશિદાની પદ્ધતિએ માત્ર સિરામિક પદાર્થોના સ્પષ્ટ સંમેલનો (યાગીએ કર્યું હતું તેમ) નો વિરોધ કર્યો ન હતો, પરંતુ સિરામિક પ્રક્રિયાની મૂળભૂત ધારણાને પણ પડકાર્યો હતો કે ભઠ્ઠીમાંથી દૂર કરવાની ક્ષણે શારીરિક રીતે અસ્થિભંગ કરીને અને હાથથી કઠણ પદાર્થને ફરીથી આકાર આપીને સમાપ્ત થાય છે. આ પછીનું પાસું નિશિડાને સિરામિક્સમાં ઐતિહાસિક અવંત-ગાર્ડેથી અલગ પાડે છે. નિશીદાનું આંતરડાના, પોર્સેલેઇનનું ગાઢ ઉદભવ સામગ્રીના નાજુકતા, હળવાશ અને પોલીશ સાથેના પરંપરાગત જોડાણ સામે પીછેહઠ કરે છે. નિશિદા તેમની રચનાઓને કાર્બનિક પ્રક્રિયાઓના પરિણામો તરીકે સમજતા હતા, તેમના સિરામિક કાર્યોને "અનિવાર્યપણે કુદરતી સ્વરૂપોની નકલો" તરીકે વર્ણવતા હતા અને તેમની પ્રથાને "ધરતી માતા પથ્થરો કેવી રીતે બનાવે છે" તેની સાથે સરખાવતા હતા. તેના વિસ્ફોટિત સ્વરૂપો લખાણની દ્રષ્ટિએ વૈવિધ્યસભર છે; સરળતાથી ચમકતી તરંગિત સપાટીઓ અચાનક હિંસક પ્રોટ્રુઝન અને અનિયંત્રિત, દાંતાળું ધારમાં પરિવર્તિત થાય છે. જ્યારે નજીકથી જોવામાં આવે છે, ત્યારે સપાટીઓ હિમખંડો, જમીનની પેટર્ન, ખડકોની રચનાઓ અને કુદરતી લેન્ડસ્કેપના અન્ય લક્ષણોને યાદ કરે છે. નિશિદાએ કલાત્મક પ્રક્રિયાના ભાગ રૂપે અનિશ્ચિતતાને સ્વીકારી, ઘણીવાર સિરામિક્સ સાથે સંકળાયેલી ચોકસાઇ અને સુસંગતતાની શોધ સામે કામ કર્યું. તેના બદલે, તેમણે માનવ અને બિન-માનવ શક્તિઓના સંયોજન દ્વારા સામગ્રીને રૂપાંતરિત કરવાની અને તેના સ્વરૂપમાં આવવાની મંજૂરી આપી. કાર્બનિક અને જીવંત ઘટકો તરીકે કૃતિઓની સમજણ હોવા છતાં, નિશિદા હજુ પણ તેમના ટુકડાઓને તેમના સ્વરૂપોને સ્થિર કરવા માટે રાસાયણિક હસ્તક્ષેપો સાથે વ્યવહાર કરતા હતા. આ કૃત્રિમ એડહેસિવ્સ પીળા, સ્ફટિકીકૃત અને સમય જતાં અપારદર્શક બની જાય છે, આમ માત્ર પદાર્થોના માળખાકીય સ્વરૂપને જ નહીં, પરંતુ તેમની સપાટીની ગુણવત્તા અને સફેદ દેખાવને પણ જાળવવા માટે સઘન સંરક્ષણ કાર્યની જરૂર પડે છે. ઝેત્સુ (2000-2005) નિશિદાનું સૌથી જાણીતું કામ ઝેત્સુ શ્રેણી છે, જે તેમની ગતિશીલ અને મૂર્ત અવંત-ગાર્ડે શૈલીનું પ્રતીક છે. જાપાનીઝમાં, અક્ષરનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે વાક્યોમાં ઉપસર્ગ અથવા પ્રત્યય તરીકે થાય છે જે આત્યંતિક અથવા નિરપેક્ષ સૂચવે છે. આ કૃતિઓ બનાવવા માટે, નિશિદા અને તેમની ટીમે ભઠ્ઠીની જગ્યા ભરવા માટે ઈંટ અને શીટ આયર્નમાંથી શેલ માળખાં બનાવ્યાં, જે પછી પોટેશિયમ-ફેલ્ડસ્પાર ગ્લેઝ પાવડરથી ભરવામાં આવ્યાં હતાં. આ સૂકા જથ્થામાં, નિશિદાએ વિવિધ કદના અને આકારના કન્ટેનરમાં વિવિધ ગોઠવણીમાં કેટલાક પૂર્વ-કાસ્ટ પોર્સેલેઇનના ટુકડાઓ દાખલ કર્યા; ઝેત્સુ નં. 3 (મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, વાકાયામા) પોર્સેલેઇન સ્લાઇસને ચુસ્ત સર્પાકાર માળખામાં ગોઠવવામાં આવે છે, જેના પરિણામે જ્યારે તિરાડ પડે છે ત્યારે નોટિલસ જેવી રચના થાય છે, જ્યારે ઝેત્સુ નં. 2 (મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી સિરામિક આર્ટ, ગિફુ) પાવડર ગ્લેઝ દ્વારા ઢંકાયેલ અર્ધવર્તુળાકાર પોર્સેલેઇન સ્વરૂપ ધરાવે છે, જે આંશિક રીતે અંડાકાર માળખામાં છુપાયેલું છે. આ શ્રેણીના ટુકડાઓ ખાસ કરીને નિશિદાની કૃતિઓમાં વિશાળ છે, તેમાંના ઘણા 1,000 કિલોગ્રામથી વધુ વજન ધરાવે છે. કેટલીકવાર, નિશીદાએ કામોને ખોદવા માટે ભઠ્ઠીના દરવાજા અને દિવાલો તોડવી પડતી હતી. શિલ્પોના અમુક વિસ્તારો સ્પર્શમાં લપસણા લાગે છે, અથવા સપાટીઓ પર ટપકતી અથવા ખેંચાતી વખતે પણ સ્થિર દેખાય છે. અન્ય ખરબચડા અને પાવડરી હોય છે, જે તીક્ષ્ણ ખૂણાઓ અને ચીપ્ડ ધાર દ્વારા સ્પષ્ટ થાય છે. ઝેત્સુ શ્રેણીની ચૌદ કૃતિઓમાંથી સાત કૃતિઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના સંગ્રહોમાં જોવા મળે છે. 2011 માં, મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બોસ્ટને ઝેત્સુ નં. 8, શ્રેણીનું સૌથી મોટું કાર્ય જે ત્રણ અલગ અલગ વિટ્રિન્સમાં પ્રદર્શિત થાય છે. ઘટકો તેમના ટેક્સચરલ ગુણોને નાટ્યાત્મક રીતે વધારવા માટે અંધારાવાળી ગેલેરીમાં સ્પોટલાઇટ કરવામાં આવે છે. સંયુક્ત રીતે, તેમનું વજન 1,360 કિલોગ્રામથી વધુ છે. ઇન્ડોનેશિયાના જાવામાં સ્થાનિક કારીગરો સાથે કામ કરતી વખતે 28 વર્ષની વયે વીજ ભઠ્ઠીમાં થયેલા વિસ્ફોટમાં 6 માર્ચ, 2005ના રોજ મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેઓ જાવા અને બાલીના કેટલાક ગામોમાં કોમી ગેસ ભઠ્ઠીઓનું નિર્માણ કરી રહ્યા હતા, જેથી ટાપુઓ પર વિશિષ્ટ પરબોટ વ્હીલ ફેંકવાની પરંપરાને જાળવી રાખવા માટે પ્રોત્સાહિત કરી શકાય, જ્યાં સ્લેટેડ વ્હીલ પર માટીની રચના કરવામાં આવે છે. ઝેત્સુ શ્રેણી પરનું મોનોગ્રાફ, જે સૌપ્રથમ 2006 માં પ્રકાશિત થયું હતું, તે 2018 માં ફરીથી બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે નિશિદાના કાર્યને તેમના મૃત્યુ પછીના વર્ષોમાં વધુ ધ્યાન મળ્યું હતું. સમકાલીન સિરામિક આર્ટ મ્યુઝિયમ, ગિફુ ક્યોટો સેઇકા યુનિવર્સિટી મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, વાકાયામા મિનિયાપોલિસ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટ મ્યુઝિયમ ઓફ સિરામિક્સ, ફેન્ઝા, વર્લ્ડ સિરામિક એક્સ્પો, કોરિયા મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બોસ્ટન બ્રુકલિન મ્યુઝિયમ, એકલેન્ડ આર્ટ મ્યુઝિયમ સંદર્ભો 1977 જન્મ 2005 મૃત્યુ ઓસાકા પ્રીફેકચરના જાપાનીઝ સિરામિસ્ટ કલાકારો