Fabel
ફેબેલ એ નાટકના કથાવસ્તુનું વિવેચનાત્મક વિશ્લેષણ છે. તે એક નાટ્યાત્મક તકનીક છે જેની પહેલ 20મી સદીના જર્મન નાટ્યકાર બેર્ટોલ્ટ બ્રેક્ટ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. ફેબેલને 'દંતકથા' સાથે ભેળસેળ ન કરવી જોઈએ, જે ટૂંકી કથાનું એક સ્વરૂપ છે (તેથી અંગ્રેજી ઉપયોગમાં તેને અપનાવવામાં મૂળ જર્મન જોડણીને જાળવી રાખવી). એલિઝાબેથ રાઈટ દલીલ કરે છે કે તે "કલાનો એક શબ્દ છે જેનો પૂરતો અનુવાદ કરી શકાતો નથી". એક વિવેચનાત્મક શબ્દ એક વિવેચનાત્મક શબ્દ તરીકે, ફેબલમાં ત્રણ પરસ્પર સંબંધિત પરંતુ અલગ પાસાઓનો સમાવેશ થાય છેઃ પ્રથમ, વાર્તામાં દર્શાવવામાં આવેલી ઘટનાઓનું વિશ્લેષણ. મહાકાવ્યના નિર્માણમાં, આ વિશ્લેષણ પાત્રો વચ્ચેની સામાજિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓ અને ઐતિહાસિક ભૌતિકવાદી દ્રષ્ટિકોણથી તેમના વર્તનની કાર્યકારણ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરશે; ફેબલ "વાર્તાની નૈતિકતાને માત્ર નૈતિક અર્થમાં જ નહીં, પણ સામાજિક-રાજકીય અર્થમાં પણ" સારાંશ આપે છે. ઉદાહરણ તરીકે, બ્રેખ્તના નાટક મેન ઇક્વલ્સ મેન (1926) ના સંબંધમાં, રાઈટ દલીલ કરે છે કે "આ નાટકનું કેન્દ્ર તેના સામૂહિક પ્રવેશ દ્વારા વ્યક્તિના પરિવર્તન પર કેન્દ્રિત છે". બીજું, કાપડ ઔપચારિક અને લાક્ષણિક દ્રષ્ટિકોણથી કથાવસ્તુનું વિશ્લેષણ કરે છે. આમાં નાટકની નાટકીય રચના અને તેમાં દર્શાવવામાં આવેલી ઘટનાઓને ઔપચારિક આકાર આપવાનો સમાવેશ થાય છે. તેમાં નાટકના લાક્ષણિક રચનાનું વિશ્લેષણ પણ સામેલ છે, જે સ્વીકારે છે કે તે "માત્ર મનુષ્યના સામૂહિક જીવનની વાસ્તવિક ઘટનાઓને અનુરૂપ નથી, પરંતુ તેમાં શોધાયેલી ઘટનાઓનો સમાવેશ થાય છે [અને તે] તે મંચની આકૃતિઓ જીવંત વ્યક્તિઓની સરળ રજૂઆત નથી, પરંતુ વિચારોના જવાબમાં શોધ અને આકાર આપે છે". ત્રીજું, નાટક જે વલણને મૂર્તિમંત અને સ્પષ્ટ કરે છે (લેખક, પાત્રો અને આખરે, કંપનીના અર્થમાં) તેનું વિશ્લેષણ કરે છે. બ્રેખ્ત નાટકના આ પાસાને તેના ગેસ્ટસ તરીકે ઉલ્લેખ કરે છે. આ રીતે એક નાટકનું વિશ્લેષણ બ્રેક્ટની માન્યતાને ધારે છે કે દરેક નાટક આવા વલણને સૂચિત કરે છે; "કલાને 'બિનરાજકીય' બનાવવા માટે", તેમણે તેમના 'શોર્ટ ઓર્ગેનમ ફોર ધ થિયેટર' (1949) માં દલીલ કરી હતી, જેનો અર્થ ફક્ત 'શાસક' જૂથ સાથે જોડાણ કરવાનો છે. એક વ્યવહારુ સાધન એક વ્યવહારુ સાધન તરીકે, કાપડ એક નાટકનું નિર્માણ કરતી વખતે કંપની દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા નાટક-લખાણ સાથે જોડાવાની પ્રક્રિયાનો એક ભાગ છે. ફેબલ એ સર્જનાત્મક લેખનનો એક ભાગ છે, જે સામાન્ય રીતે નાટ્યકાર અથવા દિગ્દર્શક દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, જે નાટકના કથાવસ્તુનો સારાંશ એવી રીતે આપે છે કે તે નાટક-લખાણના નિર્માણના અર્થઘટન પર ભાર મૂકે છે. તે કંપનીની સમજવાની અને વાર્તાને પ્રસ્તુત કરવાની ચોક્કસ રીતને સ્પષ્ટ કરવા માટે બનાવવામાં આવે છે. આ સંદર્ભમાં, તે ગેસ્ટસની વિભાવના સાથે સંબંધિત છે (જ્યાં સુધી આ એક ક્રિયા અને તે ક્રિયા પ્રત્યેના વલણને એક સાથે પ્રસ્તુત કરે છે); એક ફેબેલ નાટકીય અથવા નાટકીય કથાની રચના કરતી સૌમ્ય ઘટનાઓનો ક્રમ સૂચવે છે. કાર્લ વેબર, જેમણે બ્રેક્ટ સાથે તેમના બર્લિનર એન્સેમ્બલમાં દિગ્દર્શક તરીકે કામ કર્યું હતું, તે સમજાવે છે કેઃ "[બ્રેક્ટ] જેને ફેબેલ કહેતો હતો તે સંવાદના ક્રમ તરીકે કહેવાતા નાટકનો પ્લોટ હતો, જેમાં હેગેલ, માર્ક્સ અને બ્રેક્ટના છેલ્લા વર્ષોમાં પણ માઓ દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલી ડાયાલેક્ટિક ફેશનમાં દરેક ઘટનાનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું. આ તદ્દન સૈદ્ધાંતિક લાગે શકે છે, પરંતુ બ્રેચ્ટના વ્યવહારમાં ફેબલ કંઈક સંપૂર્ણપણે નક્કર અને વ્યવહારુ હતું. અભિનય, સંગીત, સ્ટેજીંગના દ્રશ્ય તત્વો, ટૂંકમાં, પ્રેક્ષકોને જે લાગતું હતું તે બધું, વાર્તા કહેવામાં ફાળો આપવો પડ્યો હતો અને તેને સ્પષ્ટ, વિશ્વાસપાત્ર, મનોરંજક અને 'ભવ્ય' બનાવવો પડ્યો હતો-જેમ કે બ્રેક્ટને કહેવાનું ગમ્યું. એક પરિણામ એ આવ્યું કે એન્સેમ્બલની રચનાઓને આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રેક્ષકો દ્વારા સારી રીતે સમજવામાં આવી હતી જેઓ જર્મન લખાણને અનુસરી શક્યા ન હતા. બ્રેક્ટે આગ્રહ કર્યો હતો કે મંચ પર અભિનેતાઓ અને વસ્તુઓની ગોઠવણી અને હિલચાલ સ્પષ્ટપણે 'ફેબલને જણાવવી' જોઈએ. જો તેઓ કાચની દિવાલમાંથી તમામ અવાજને અવરોધિત કરતું નાટક જોતા હોય, તો પણ પ્રેક્ષકો આવશ્યક વાર્તાને અનુસરવા માટે સક્ષમ હોવા જોઈએ. તેમણે એ વાત પર પણ ભાર મૂક્યો હતો કે પ્રદર્શનના દરેક ઘટકોઃ અભિનય, ડિઝાઇન, સંગીત અને તેથી આગળ, એક ઓળખી શકાય તેવું અલગ અસ્તિત્વ રહેવું જોઈએ જ્યારે તે ફેબલની પ્રસ્તુતિમાં ફાળો આપે છે. બ્રેક્ટને 'વાર્તા કહેવાની વ્યવસ્થા' વિશે વાત કરવાનું ગમતું હતું, જેનો અર્થ અભિનેતાઓ અને દ્રશ્યમાં કાર્યરત તમામ પ્રોપ્સને ચોક્કસ અવરોધિત કરવાનો હતો. તેમણે આ વ્યવસ્થાને કાપડની સ્પષ્ટ રજૂઆત હાંસલ કરવા માટે સૌથી મહત્વપૂર્ણ માધ્યમ ગણાવી હતી, અને 'મનોહર લેખન' શબ્દ શ્રેષ્ઠ રીતે વ્યક્ત કરી શકે છે કે તેઓ શું લક્ષ્ય ધરાવતા હતા. [.] . ]. સંપૂર્ણ અને અત્યંત વિગતવાર તૈયારીમાં અગણિત ચર્ચાઓનો સમાવેશ થતો હતો જેમાં તે નક્કી કરવા માટે લખાણનું વિચ્છેદન કરવામાં આવ્યું હતું કે તે કયા ફેબલનું પરિણામ આપી શકે છે. વેબરનો અહીં 'મનોહર લેખન' નો સંદર્ભ સૂચવે છે તેમ, નિર્દેશક અથવા કંપનીના અન્ય સભ્ય ઉત્પાદન દરમિયાન બહુવિધ કાપડનું ઉત્પાદન કરી શકે છે, દરેક વિગતવાર અને પ્રક્રિયાના અલગ પાસાને સ્પષ્ટ કરે છેઃ એક નાટકીય વિશ્લેષણ; એક વ્યાખ્યાત્મક દરખાસ્ત; પ્રારંભિક સ્પ્રિંગબોર્ડ સ્થિતિ જેમાંથી રિહર્સલમાં સંશોધન અને પ્રયોગની પ્રક્રિયા શરૂ કરવી; વ્યક્તિગત ઉત્પાદન પાસાઓનું વર્ણન (લાઇટિંગ ફેબલ, સાઉન્ડ ફેબલ, વિઝ્યુઅલ અથવા મનોહર ડિઝાઇન ફેબલ, વગેરે). ); રિહર્સલ પ્રક્રિયાના વિવિધ તબક્કે થયેલી પ્રગતિનો હિસાબ; વ્યક્તિગત અભિનેતા પ્રદર્શન અને પાત્ર વર્તન ફેબલ્સ. ઉત્પાદનની નાટ્ય પ્રક્રિયાના કોઈપણ પાસાને ચોક્કસ કાપડના ઉપયોગ દ્વારા શોધી શકાય છે. બ્રેખ્તના અંગ્રેજી અનુવાદક જ્હોન વિલેટ સૂચવે છે કેઃ "[ટી] તે પ્રાથમિક સિદ્ધાંત જે [બ્રેખ્ત] તેમના સહયોગીઓને શીખવતો હતો તે કાપડ અથવા વાર્તાનો હતો. ઘટનાઓની સાંકળ માત્ર નિર્માણમાં જ નહીં, પરંતુ વાસ્તવિક નાટકમાં અગાઉથી સ્પષ્ટ અને મજબૂત રીતે સ્થાપિત થવી જોઈએ. જ્યાં તે સ્પષ્ટ ન હતું ત્યાં બિનજરૂરી ગૂંચવણોને કાપીને મુદ્દા પર આવવા માટે લખાણમાં ફેરફાર કરવો તે 'ડ્રામાતુર્ગ' પર નિર્ભર હતું. આ નાટક પોતે ફરકુહર અથવા ગેરહાર્ટ હૌપ્ટમેન, લેન્ઝ અથવા મોલિયરનું હોઈ શકે છે, પરંતુ 'લેખકના શબ્દો માત્ર એટલા જ પવિત્ર છે જેટલા તે સાચા છે'. આ બ્રેખ્તના પોતાના શબ્દો માટે પણ હતું, અને તેમના નાટકો એક રન દરમિયાન પણ સતત નાના ફેરફારોને આધિન હતા. વાતાવરણ અને 'મનોવિજ્ઞાન' એ રીતે કોઈ વાંધો નહોતો; નક્કર ઘટનાઓનો સ્પષ્ટ અને વિશ્વસનીય ક્રમ આપવામાં આવે તો બધું જ ઉભરી આવશે. 'દરેક દ્રશ્ય', થિયેટરઆરબીટના એક લેખક કહે છે, તેને શ્રેણીબદ્ધ એપિસોડમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે. બ્રેક્ટ એવું નિર્માણ કરે છે કે જાણે આ દરેક નાના એપિસોડને નાટકમાંથી બહાર કાઢી શકાય અને તેના પોતાના પર પ્રદર્શન કરી શકાય. તેમને ઝીણવટપૂર્વક સમજવામાં આવે છે, નાની વિગતો સુધી. ઘટનાઓની સાંકળ વ્યવસ્થિત, વ્યાપક 'પ્લોટ' માટે તેમનો વિકલ્પ બની ગઈ હતી. આમ "શોર્ટ ઓર્ગેનમ": જેમ કે આપણે જનતાને વાર્તામાં જાણે કે તે એક નદી હોય તેમ ઝંપલાવવા માટે આમંત્રિત કરી શકતા નથી, અને પોતાને અસ્પષ્ટ રીતે આવવા-જવા દો, વ્યક્તિગત ઘટનાઓને એવી રીતે જોડવી પડે છે કે જેથી ગાંઠો સરળતાથી જોઈ શકાય. ઘટનાઓ એક બીજાને અવિભાજ્ય રીતે સફળ થવી જોઈએ નહીં પરંતુ આપણને આપણા ચુકાદામાં દખલ કરવાની તક આપવી જોઈએ. 'અર્થ અનુસાર રમવું', એન્સેમ્બલ તેને કહે છે; અને અર્થ એ છે કે બ્રેક્ટે કોઈપણ નાટકમાં સ્પષ્ટ થવાનો પ્રયાસ કર્યો, પહેલા પોતાના માટે અને તેના સહયોગીઓ માટે, પછી પ્રેક્ષકો માટે too.Hence, ઉદાહરણ તરીકે, શેક્સપીયરના કાર્યની તે બાજુ પર તેમનો ભાર જે ઘણીવાર અવગણવામાં આવે છેઃ વાસ્તવિક વાર્તા. "" "તે એક લાંબો સમય છે", "તેમણે શોધી કાઢ્યું," "કારણ કે અમારા થિયેટરમાં આ દ્રશ્યો તેમાં સમાવિષ્ટ ઘટનાઓ માટે વગાડવામાં આવે છે; તેઓ માત્ર સ્વભાવના વિસ્ફોટો માટે વગાડવામાં આવે છે જે ઘટનાઓ પરવાનગી આપે છે". . ]. આવી પરિષદોમાં બ્રેક્ટ તેમના સાથીદારો પાસેથી નાટકની લેખિત અથવા મૌખિક વિગતો મેળવતા અને પછીથી તેમને વાસ્તવિક પ્રદર્શનનું વર્ણન લખવું પડતું. બન્ને મહત્ત્વની ઘટનાઓને છાંટવાની પ્રથા ધરાવતા હતા. એક ફેબલ નાટક બનાવવાની પ્રક્રિયામાં સામેલ વલણ અને પ્રવૃત્તિઓને સ્પષ્ટ કરે છે, વર્ણવે છે અને વાંધાજનક બનાવે છે. આમ કરવાથી, તે કંપનીના સભ્યોને તે પ્રક્રિયાને ડાયાલેક્ટિકાઇઝ કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે-એ અર્થમાં કે કોઈ ચોક્કસ ફેબલ અસ્થાયી અને સતત વિકસતી પ્રક્રિયાનો એક નિશ્ચિત 'સ્નેપશોટ' પ્રદાન કરે છે જે તુલના કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે. આ સરખામણીઓ ફેબલમાં વર્ણન અને ઉત્પાદનની વાસ્તવિકતા વચ્ચે હોઈ શકે છે (જે ઉત્પાદન દ્વારા પ્રક્રિયાના વિવિધ તબક્કે અથવા વિવિધ પાસાઓ-પ્રકાશ, ધ્વનિ, અવરોધ, etc.---of તેના સંબંધમાં ઉત્પન્ન કરવામાં આવી છે); ઉદાહરણ તરીકે, રિહર્સલ પ્રક્રિયાની શરૂઆતમાં ફેબલનું નિર્માણ કર્યા પછી, દિગ્દર્શક રિહર્સલના અંતની નજીક તેની પાસે પાછા આવી શકે છે કે કેમ તે તપાસવા માટે કે ઉત્પાદન 'વાર્તા કહી રહ્યું છે' જેનો હેતુ છે (અથવા, વૈકલ્પિક રીતે, રિહર્સલ સંશોધન અને વિકાસના પરિણામે તે વાર્તા કઈ રીતે બદલાઈ છે તે સ્પષ્ટ કરવા માટે). કાપડનો ઉપયોગ ઉત્પાદનની શૈલીને પૂર્વનિર્ધારિત કરતો નથી અને ન તો તેને મહાકાવ્ય નાટ્યાત્મક અથવા સૌંદર્યલક્ષી (રહસ્ય અને રહસ્યને દૂર કરવા, અપરિચિત અસરો વગેરે) ની જરૂર પડે છે. ), બ્રેક્ટિયન પ્રથામાં ઉદ્ભવ્યા હોવા છતાં. ફેબલ્સની રચના પ્રેક્ષકો (જે મહાકાવ્ય નિર્માણની લાક્ષણિકતા હશે) ને બદલે નિર્માતાઓ (અભિનેતાઓ, દિગ્દર્શક, ડિઝાઇનરો) માટે સ્પષ્ટતા પ્રાપ્ત કરવાનો પ્રયાસ છે. કોઈ વ્યક્તિ મનોવૈજ્ઞાનિક (સ્ટેનિસ્લાવસ્કિયન અભિગમમાં) અથવા આધ્યાત્મિક (આર્ટાઉડિયન અભિગમમાં) ફેબ્રેલ્સ તેમજ બ્રેક્ટે શોધેલા સામાજિક ફેબ્રેલ્સ બનાવી શકે છે. આ પણ જુઓ બેર્ટોલ્ટ બ્રેક્ટ નાટકીય માળખું નાટ્યાત્મક નાટ્યાત્મક સંદર્ભો અભિનય બેર્ટોલ્ટ બ્રેક્ટ સિદ્ધાંતો અને તકનીકો પ્લોટ (કથા) સ્ટેજ પરિભાષા