List of Star Trek composers and music
આ સ્ટાર ટ્રેક શ્રેણી માટે સંગીતના સંગીતકારોની યાદી છે, અને ફ્રેન્ચાઇઝી સાથે સંકળાયેલા સંગીત વિશેના અન્ય લેખો છે. સંગીતકારો નીચેની વ્યક્તિઓએ સ્ટાર ટ્રેક ફ્રેન્ચાઇઝના કેટલાક એપિસોડ અને/અથવા હપ્તાઓ માટે મૂવી સ્કોર્સ, થીમ મ્યુઝિક અથવા આકસ્મિક સંગીત લખ્યું હતું. ઓછામાં ઓછા એક એપિસોડમાં સંગીતનું યોગદાન આપનારા અન્ય સંગીતકારોમાં ડોન ડેવિસ, જ્હોન ડેબની, બ્રાયન ટેલર, જ્યોર્જ રોમાનીસ, સાહિલ જિંદાલ, એન્ડ્રીયા ડેટ્ઝમેન અને ક્રિસ બોવર્સનો સમાવેશ થાય છે. ફિલ્મ સાઉન્ડટ્રેકનું વિહંગાવલોકન ધ ઓરિજિનલ સિરીઝ સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ મોશન પિક્ચર (1979) સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ મોશન પિક્ચર માટેનો સ્કોર જેરી ગોલ્ડસ્મિથ દ્વારા લખવામાં આવ્યો હતો, જેમણે પાછળથી સ્ટાર ટ્રેક વીઃ ધ ફાઇનલ ફ્રન્ટિયર, સ્ટાર ટ્રેકઃ ફર્સ્ટ કોન્ટેક્ટ, સ્ટાર ટ્રેકઃ ઇન્સરેક્શન, અને સ્ટાર ટ્રેકઃ નેમેસિસ, તેમજ ટેલિવિઝન શ્રેણી સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ નેક્સ્ટ જનરેશન અને સ્ટાર ટ્રેકઃ વોયેજરના વિષયોની રચના કરી હતી. જીન રોડેનબેરી મૂળરૂપે ઇચ્છતા હતા કે ગોલ્ડસ્મિથ સ્ટાર ટ્રેકના પાયલોટ એપિસોડ, "ધ કેજ" નું સંગીત આપે, પરંતુ સંગીતકાર ઉપલબ્ધ ન હતા. જ્યારે રોબર્ટ વાઈઝે ફિલ્મનું નિર્દેશન કરવા માટે હસ્તાક્ષર કર્યા, ત્યારે પેરામાઉન્ટે દિગ્દર્શકને પૂછ્યું કે શું તેમને ગોલ્ડસ્મિથનો ઉપયોગ કરવામાં કોઈ વાંધો છે. વાઈઝ, જેમણે ધ સેન્ડ પેબલ્સ માટે સંગીતકાર સાથે કામ કર્યું હતું, તેમણે જવાબ આપ્યો "નરક, ના. તે મહાન છે! " વાઈસ પાછળથી ગોલ્ડસ્મિથ સાથેના તેમના કાર્યને સંગીતકાર સાથેના તેમના શ્રેષ્ઠ સંબંધોમાંના એક ગણશે. ગોલ્ડસ્મિથ સ્ટાર વોર્સના રોમેન્ટિક, વ્યાપક સંગીતની શૈલીથી પ્રભાવિત હતા. "જ્યારે તમે થોભો છો અને તેના વિશે વિચારો છો, ત્યારે અવકાશ એ ખૂબ જ રોમેન્ટિક વિચાર છે. તે છે, મારા માટે, ઓલ્ડ વેસ્ટની જેમ, આપણે બ્રહ્માંડમાં છીએ. તે શોધ અને નવા જીવન વિશે છે [.] તે ખરેખર સ્ટાર ટ્રેકનો મૂળભૂત આધાર છે. ગોલ્ડસ્મિથની પ્રારંભિક વિસ્ફોટક મુખ્ય થીમ રામસે અને વાઈસને સઢવાળા જહાજોની યાદ અપાવે છે. આ ભાગમાં તેમને જે ખોટું લાગ્યું તે સ્પષ્ટ કરવામાં અસમર્થ, વાઈસએ સંપૂર્ણપણે અલગ ભાગ લખવાની ભલામણ કરી. અસ્વીકારથી નારાજ હોવા છતાં, ગોલ્ડસ્મિથે તેમના પ્રારંભિક વિચારોને ફરીથી કામ કરવા માટે સંમતિ આપી. થીમના પુનર્લેખન માટે ગોલ્ડસ્મિથે મુખ્ય શીર્ષક લેખ લખ્યા વિના બનાવેલા કેટલાક ક્રમમાં ફેરફારની જરૂર હતી. શટલ દ્વારા ડ્રાયડૉક એન્ટરપ્રાઇઝ સુધી કિર્ક અને સ્કોટનો સંપર્ક પાંચ મિનિટ સુધી ચાલ્યો હતો કારણ કે વિલંબિત અને અસંપાદિત શોટ આવતા હતા, જેમાં ગોલ્ડસ્મિથને સુધારેલા અને વિકસિત સંકેત સાથે રસ જાળવી રાખવાની જરૂર હતી. સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ મોશન પિક્ચર એ એકમાત્ર સ્ટાર ટ્રેક ફિલ્મ છે જે આ ભૂમિકામાં "ઇલિયાની થીમ" નો ઉપયોગ કરીને સાચું ઓવરચર ધરાવે છે. સ્ટાર ટ્રેક અને ધ બ્લેક હોલ 1979ના અંતથી વર્ષ 2000 સુધી (ફિલ્મ ડાન્સર ઇન ધ ડાર્ક સાથે) ઓવરચરનો ઉપયોગ કરનારી એકમાત્ર ફીચર ફિલ્મો હશે. ફિલ્મના જટિલ ધ્વનિ પ્રભાવો બનાવવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા મોટાભાગના રેકોર્ડિંગ સાધનો, તે સમયે, અત્યંત અદ્યતન હતા. આ ઉપકરણોમાં એડીએસ (એડવાન્સ્ડ ડિજિટલ સિન્થેસાઇઝર) 11 હતું, જેનું ઉત્પાદન પાસાડેના, કેલિફોર્નિયા કસ્ટમ સિન્થેસાઇઝર ઉત્પાદક કોન બ્રિયો, ઇન્ક દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મે મોટો પ્રચાર આપ્યો હતો અને તેનો ઉપયોગ સિન્થેસાઇઝરની જાહેરાત કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો, જોકે તેની કોઈ કિંમત આપવામાં આવી ન હતી. ફિલ્મના સાઉન્ડટ્રેકે પણ લાંબા ઇલેક્ટ્રોનિક સાધન બ્લાસ્ટર બીમ માટે પદાર્પણ પૂરું પાડ્યું હતું. તે સંગીતકાર ક્રેગ હક્સલી દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું, જેમણે મૂળ ટેલિવિઝન શ્રેણીના બે એપિસોડમાં નાની ભૂમિકા ભજવી હતી. બ્લાસ્ટરમાં એલ્યુમિનિયમના મુખ્ય ટુકડા સાથે ફીટ કરવામાં આવેલા એમ્પ્લીફાયર્સ સાથે જોડાયેલા સ્ટીલના વાયર હતા; ઉપકરણને આર્ટિલરી શેલ સાથે વગાડવામાં આવતું હતું. ગોલ્ડસ્મિથે તે સાંભળ્યું અને તરત જ તેનો ઉપયોગ વીગરના સંકેતો માટે કરવાનું નક્કી કર્યું. એક પ્રચંડ પાઇપ અંગ પ્રથમ એન્ટરપ્રાઇઝના અભિગમ પર વીગર થીમ ભજવે છે, જે મશીનની શક્તિનો શાબ્દિક સંકેત છે. ગોલ્ડસ્મિથે ત્રણથી ચાર મહિનામાં ધ મોશન પિક્ચર બનાવ્યો, જે લાક્ષણિક નિર્માણની સરખામણીમાં પ્રમાણમાં હળવા સમયપત્રક હતું, પરંતુ સમયના દબાણને પરિણામે ગોલ્ડસ્મિથે કામમાં મદદ કરવા માટે સહકાર્યકરોને લાવ્યા. મૂળ સ્ટાર ટ્રેક થીમના સંગીતકાર એલેક્ઝાન્ડર કરેજે કિર્કની લોગ એન્ટ્રીઓ સાથે જોડાવાની વ્યવસ્થા કરી હતી, જ્યારે ફ્રેડ સ્ટેઇનરે એન્ટરપ્રાઇઝની સાથે વાર્પ સ્પીડ હાંસલ કરવા અને વીગર સાથે પ્રથમ મુલાકાત કરવા માટે સંગીત લખ્યું હતું. બાકીની ફિલ્મ પૂરી કરવાની ઉતાવળની અસર સ્કોર પર પડી હતી. અંતિમ રેકોર્ડિંગ સત્ર 1 ડિસેમ્બરના રોજ સવારે 2 વાગ્યે સમાપ્ત થયું, જે ફિલ્મની રજૂઆતના માત્ર પાંચ દિવસ પહેલા હતું. ફિલ્મનું સંગીત દર્શાવતો સાઉન્ડટ્રેક 1979માં ફિલ્મની શરૂઆત સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો અને તે ગોલ્ડસ્મિથના સૌથી વધુ વેચાતા સ્કોર્સમાંનો એક હતો. સોનીની લેગસી રેકોર્ડિંગે 10 નવેમ્બર, 1998ના રોજ સાઉન્ડટ્રેકની વિસ્તૃત બે-ડિસ્ક આવૃત્તિ રજૂ કરી હતી. આ આલ્બમમાં મૂળ ટ્રેકલીસ્ટને પૂરક બનાવવા માટે 21 મિનિટનું સંગીત ઉમેરવામાં આવ્યું હતું, અને ફિલ્મની કથાને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે તેનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ ડિસ્કમાં વિસ્તૃત સ્કોર દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જ્યારે અનુક્રમ ડિસ્કમાં "ઇનસાઇડ સ્ટાર ટ્રેક" છે, જે એક બોલાતી શબ્દ દસ્તાવેજી છે. 2012 માં, લા-લા લેન્ડ રેકોર્ડ્સે એક વ્યાપક 3 સીડી વિશેષ આવૃત્તિ રજૂ કરી હતી જેમાં પુનઃસ્થાપિત મૂળ 16 ટ્રેક માસ્ટર્સ, મૂળ ડિજિટલ આલ્બમ માસ્ટર અને ફિલ્મની પ્રેમ થીમના લોકપ્રિય કવર વર્ઝનમાંથી રિમાસ્ટર્ડ વૈકલ્પિક અને આઉટટેક સાથે સંપૂર્ણ સ્કોરનો સમાવેશ થાય છે. સ્ટાર ટ્રેક II: ધ રેથ ઓફ ખાન (1982) જ્યારે જેરી ગોલ્ડસ્મિથે ધ મોશન પિક્ચર માટે સંગીત આપ્યું હતું, ત્યારે બજેટમાં ઘટાડાને કારણે તેઓ ધ રેથ ઓફ ખાન માટે વિકલ્પ ન હતા; ટાઇમ આફ્ટર ટાઇમ માટે દિગ્દર્શક નિકોલસ મેયરના સંગીતકાર, મિકલોસ રોઝા, તેવી જ રીતે પ્રતિબંધિત રીતે મોંઘા હતા. મેયર અને નિર્માતા હાર્વે બેનેટ ઇચ્છતા હતા કે સિક્વલનું સંગીત અલગ દિશામાં જાય, પરંતુ ફિલ્માંકન શરૂ થયું ત્યાં સુધી તેમણે સંગીતકાર નક્કી કર્યું ન હતું. શરૂઆતમાં, મેયરે જ્હોન મોર્ગન નામના સહયોગીની નિમણૂક કરવાની આશા રાખી હતી, પરંતુ મોર્ગન પાસે ફિલ્મનો અનુભવ નહોતો, જેનાથી સ્ટુડિયો મુશ્કેલીમાં મુકાઈ ગયો હોત. પેરામાઉન્ટના સંગીતના ઉપાધ્યક્ષ જોએલ સિલને જેમ્સ હોર્નર નામના 28 વર્ષીય સંગીતકાર પસંદ આવ્યા, એવું લાગતું હતું કે તેમની ડેમો ટેપ સામાન્ય ફિલ્મ સંગીતથી અલગ છે. હોર્નરનો બેનેટ, મેયર અને સેલિન સાથે પરિચય થયો હતો. હોર્નરે કહ્યું કે "[નિર્માતાઓ] અગાઉ જે પ્રકારનો સ્કોર મેળવ્યો હતો તે ઇચ્છતા ન હતા. તેઓ જ્હોન વિલિયમ્સનો સ્કોર ઇચ્છતા ન હતા. તેઓ કંઈક અલગ, વધુ આધુનિક ઇચ્છતા હતા. જ્યારે તેમને આ સોંપણી કેવી રીતે મળી તે વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે સંગીતકારે જવાબ આપ્યો કે "નિર્માતાઓને વોલ્ફેન માટે મારું કામ ગમ્યું, અને અન્ય ઘણા પ્રોજેક્ટ્સ માટે મારું સંગીત સાંભળ્યું હતું, અને મને લાગે છે કે, જ્યાં સુધી મને કહેવામાં આવ્યું છે, તેમને મારી બહુમુખી પ્રતિભા ખૂબ ગમી હતી. હું સોંપણી ઇચ્છતો હતો, અને હું તેમને મળ્યો, અમે બધા સારી રીતે મળ્યા, તેઓ મારા સંગીતથી પ્રભાવિત થયા, અને તે આ રીતે થયું ". હોર્નર નિર્માતાઓની અપેક્ષાઓ સાથે સંમત થયા અને જાન્યુઆરી 1982ના મધ્યમાં કામ શરૂ કરવા માટે સંમત થયા. દરિયાઈ સૂરને ધ્યાનમાં રાખીને, મેયર દરિયાઈ મુસાફરી અને સ્વેશબકલિંગના ઉત્તેજક સંગીત ઇચ્છતા હતા, અને દિગ્દર્શક અને સંગીતકારે સાથે મળીને કામ કર્યું હતું, આ પ્રક્રિયામાં મિત્રો બન્યા હતા. શાસ્ત્રીય સંગીતના ચાહક તરીકે, મેયર સંગીતમાં ઇચ્છતા પ્રભાવો અને અવાજોનું વર્ણન કરવામાં સક્ષમ હતા. જ્યારે હોર્નરની શૈલીને "જ્હોન વિલિયમ્સના સ્ટાર વોર્સ અને જેરી ગોલ્ડસ્મિથના મૂળ સ્ટાર ટ્રેક (ધ મોશન પિક્ચર) સ્કોર્સના વિસ્ફોટક અને ભવ્ય બંને તત્વોને પડઘો પાડતી" તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી, ત્યારે હોર્નરને સ્પષ્ટપણે ગોલ્ડસ્મિથના કોઈપણ સ્કોરનો ઉપયોગ ન કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. તેના બદલે, હોર્નરે એલેક્ઝાન્ડર કરેજની સ્ટાર ટ્રેક ટેલિવિઝન થીમની શરૂઆતની ધામધૂમથી કરી હતી. હોર્નરે કહ્યું, "ધામધૂમ તમને તરત જ આકર્ષિત કરે છે-તમે જાણો છો કે તમને એક સારી ફિલ્મ મળશે". વહેતી મુખ્ય થીમની તુલનામાં, ખાનના લેટમોટિફને એક પર્ક્યુસિવ ટેક્સચર તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું જે અન્ય સંગીત સાથે આવરી શકાય છે અને પાત્રના ગાંડપણ પર ભાર મૂકે છે. સેટી આલ્ફા વી પર પાત્રની ભૂતકાળ વિશેની અફવાઓ પર ભાર મૂકવા માટે સાત-નોંધની પિત્તળની થીમનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ જ્યાં સુધી રિલાયન્સ એન્ટરપ્રાઇઝ પર હુમલો ન કરે ત્યાં સુધી તે સંપૂર્ણ રીતે ચાલતું નથી. ઘણા તત્વો હોર્નરના અગાઉના કાર્યમાંથી દોરવામાં આવ્યા હતા (એક લય જે આશ્ચર્યજનક હુમલા દરમિયાન ખાનની થીમ સાથે આવે છે તે વોલ્ફેનની એટેક થીમમાંથી ઉધાર લે છે, જે બદલામાં એલિયન માટે ગોલ્ડસ્મિથના સ્કોરથી પ્રભાવિત છે. રેગુલા સ્પેસ સ્ટેશન અને અન્યત્રની તપાસ દરમિયાન મૂળ ટેલિવિઝન શ્રેણીની સંગીતમય ક્ષણો પણ સાંભળવામાં આવે છે. હોર્નર માટે, મુખ્ય વાર્તાની "નીચેની સામગ્રી" ને સ્કોર દ્વારા સંબોધિત કરવાની જરૂર હતી; ધ રેથ ઓફ ખાનમાં, આ કિર્ક અને સ્પોક વચ્ચેનો સંબંધ હતો. મુખ્ય થીમ કિર્કની થીમ તરીકે કામ કરે છે, જે સ્ટારશિપ એન્ટરપ્રાઇઝની થીમ છે. હોર્નરે પાત્રની ઊંડાઈ પર ભાર મૂકવા માટે સ્પોક માટે એક થીમ પણ લખી હતીઃ "સ્પોક પર થીમ મૂકીને, તે તેને ગરમ કરે છે અને તે શ્ટિકના સંગ્રહને બદલે ત્રિ-પરિમાણીય બની જાય છે". ખલનાયક માટે ટૂંકા, ફ્રેન્ચ હોર્ન-આધારિત સંકેતો અને નાયકો માટે લાંબા ધૂનમાં તફાવતથી યુદ્ધના ક્રમ દરમિયાન પાત્રો અને જહાજોને અલગ કરવામાં મદદ મળી. સાઉન્ડટ્રેક હોર્નરની પ્રથમ મુખ્ય ફિલ્મ સ્કોર હતી, અને સાડા ચાર અઠવાડિયામાં લખવામાં આવી હતી. પરિણામી 72 મિનિટનું સંગીત પછી 91 ટુકડાના ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. રેકોર્ડિંગ સત્રો એપ્રિલ 12-15 માં વોર્નર બ્રધર્સ લોટ, ધ બરબૅન્ક સ્ટુડિયોમાં યોજાયા હતા. 30 એપ્રિલના રોજ મુતારા નિહારિકા યુદ્ધ માટે સંગીત રેકોર્ડ કરવા માટે એક પિકઅપ સત્રનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે 3 મેના રોજ યોજાયેલા અન્ય સત્રનો ઉપયોગ તાજેતરમાં બદલાયેલા ઉપસંહારને આવરી લેવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. હોર્નરે આનુષંગિક અસરો માટે સિન્થેસાઇઝરનો ઉપયોગ કર્યો હતો; તે સમયે, ઇ. ટી. જેવી વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક ફિલ્મો હતી. એક્સ્ટ્રા-ટેરેસ્ટ્રીયલ અને ધ થિંગ વધુ પરંપરાગત ઓર્કેસ્ટ્રાની તરફેણમાં સિન્થેસાઇઝરને દૂર કરી રહ્યા હતા. ક્રેગ હક્સલીએ રેકોર્ડિંગ દરમિયાન તેમનું શોધાયેલ સાધન-બ્લાસ્ટર બીમ-રજૂ કર્યું હતું, તેમજ જિનેસિસ પ્રોજેક્ટ વિડિયો માટે ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીતની રચના અને પ્રદર્શન કર્યું હતું. હોર્નરે સંગીત કંપોઝ કરવાનું શરૂ કર્યું ત્યાં સુધીમાં મોટાભાગની ફિલ્મ "લોક-ઇન" થઈ ગઈ હતી, પરંતુ સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સના એકીકરણને કારણે દ્રશ્યના સમયગાળામાં ફેરફાર થયા પછી તેણે મ્યુઝિકલ ક્યુ ઓર્કેસ્ટ્રેશન બદલવું પડ્યું હતું. સ્ટાર ટ્રેક III: ધ સર્ચ ફોર સ્પોક (1984) સંગીતકાર જેમ્સ હોર્નર ધ સર્ચ ફોર સ્પોક સ્કોર કરવા માટે પરત ફર્યા હતા, તેમણે ધ રેથ ઓફ ખાન પર બેનેટને આપેલું વચન પૂરું કર્યું હતું. ફિલ્મની સામગ્રીની જેમ, હોર્નરનું સંગીત અગાઉની ફિલ્મ માટે તેમણે લખેલા સંગીતનું સીધું સાતત્ય હતું. ધ રેથ ઓફ ખાન માટે સંગીત લખતી વખતે, હોર્નર જાણતા હતા કે તેઓ આગામી સિક્વલ માટે ચોક્કસ સંકેતોનો ફરીથી ઉપયોગ કરશે; તેમણે જે બે મુખ્ય વિષયો પર ફરીથી કામ કર્યું હતું તે જિનેસિસ અને સ્પોક માટે હતું. જ્યારે ઉત્પત્તિ વિષય હોર્નરે ધ રેથ ઓફ ખાન માટે લખેલા શીર્ષક સંગીતનું સ્થાન લે છે, ત્યારે અંતિમ શ્રેય "લગભગ શબ્દશઃ" ટાંકવામાં આવ્યા હતા. બેનેટ અને નિમોય સાથે કલાકો સુધી ચાલેલી ચર્ચાઓમાં, હોર્નર દિગ્દર્શક સાથે સંમત થયા હતા કે "રોમેન્ટિક અને વધુ સંવેદનશીલ" સંકેતો "વિસ્ફોટક" સંકેતો કરતાં વધુ મહત્વપૂર્ણ છે. હોર્નરે પાત્રને વધુ પરિમાણ આપવા માટે સ્પોકની થીમ લખી હતીઃ "સ્પોક પર થીમ મૂકીને, તે તેને ગરમ કરે છે અને તે શ્ટિકના સંગ્રહને બદલે ત્રિ-પરિમાણીય બની જાય છે", તેમણે કહ્યું. પ્રાચીન એલિયન રહસ્યવાદ અને સ્પોક અને વલ્કનની સંસ્કૃતિનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે ધ સર્ચ ફોર સ્પોકમાં થીમનો વિસ્તાર કરવામાં આવ્યો હતો. હોર્નરે લખેલા નવા સંકેતોમાં ક્લિંગન્સ માટે "પર્ક્યુસિવ અને એટોનલ" થીમ હતી જે ફિલ્મમાં ભારે રજૂ કરવામાં આવી છે. જેફ બોન્ડે આ સંકેતને હોર્નરની અગાઉની ફિલ્મ વોલ્ફેનના સંગીત, ખાનની ધ રેથ ઓફ ખાનની રચના અને જેરી ગોલ્ડસ્મિથના ધ મોશન પિક્ચરના ક્લિંગન સંગીત વચ્ચેના સમાધાન તરીકે વર્ણવ્યો હતો. હોર્નરે એન્ટરપ્રાઇઝ ચોરીના ક્રમ અને તેના વિનાશના ભાગ માટે સેરગેઈ પ્રોકોફીવના રોમિયો એન્ડ જુલિયટના સંગીતને પણ સ્વીકાર્યું હતું, જ્યારે વલ્કન પર સ્પોકના પુનરુત્થાનનું સ્કોરિંગ હોર્નરના બ્રેઇનસ્ટૉર્મના અંત સાથે સમાનતા ધરાવે છે. સ્ટાર ટ્રેક IV: ધ વોયેજ હોમ (1986) ધ રેથ ઓફ ખાન અને ધ સર્ચ ફોર સ્પોકના સંગીતકાર જેમ્સ હોર્નરે ધ વોયેજ હોમ માટે પાછા ફરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. આ કારણે નિમોયે તેના મિત્ર લિયોનાર્ડ રોસેનમેન તરફ વળ્યા, જેમણે અન્ય ફિલ્મોની સાથે, ફેન્ટાસ્ટિક વોયેજ, રાલ્ફ બક્ષીની ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ અને બે પ્લેનેટ ઓફ ધ એપ્સ સિક્વલ માટે સંગીત લખ્યું હતું. રોસેનમેને ધ વોયેજ હોમ માટે શીર્ષક સંગીત તરીકે એલેક્ઝાન્ડર કરેજની સ્ટાર ટ્રેક ટેલિવિઝન થીમની વ્યવસ્થા લખી હતી, પરંતુ નિમોયે સૂચવ્યું હતું કે તે તેના બદલે પોતાનું લખે. સંગીત વિવેચક જેફ બોન્ડ લખે છે તેમ, "અંતિમ પરિણામ એ સૌથી અસામાન્ય સ્ટાર ટ્રેક મૂવી થીમ્સમાંનું એક હતું", જેમાં છ નોટની થીમ અને પુનરાવર્તિત ચાર નોટની પિત્તળની રચના સામે સેટ કરેલી વિવિધતાઓનો સમાવેશ થાય છે; થીમનો પુલ ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ માટે રોસેનમેનની "ફ્રોડો માર્ચ" ની સામગ્રીની યાદ અપાવે છે. આ મેલોડી ફિલ્મની શરૂઆતમાં વલ્કન ખાતે દેખાય છે તેમજ જ્યારે ટેલર તેના વ્હેલને શોધવામાં કિર્કની મદદ માંગે છે. ફિલ્માંકનની પૃથ્વી-આધારિત ગોઠવણીએ રોસેનમેનને વિવિધ શૈલીઓમાં વિવિધ સંગીત લખવાની છૂટ આપી. નિમોયનો ઈરાદો હતો કે સેન ફ્રાન્સિસ્કોની શેરીઓમાં ક્રૂનો પરિચય જ્યોર્જ ગેર્શવિનની યાદ અપાવે તેવું કંઈક સાથે કરવામાં આવે, પરંતુ રોસેનમેને દિગ્દર્શકનું મન બદલી નાખ્યું અને આ દ્રશ્ય યલોજેકેટ્સ દ્વારા સમકાલીન જાઝ ફ્યુઝન પીસ સાથે બનાવવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે ચેકોવ વિમાનવાહક જહાજ પર અટકાયતમાંથી ભાગી જાય છે, ત્યારે રોસેનમેને એક તેજસ્વી સંકેત લખ્યો હતો જેમાં શાસ્ત્રીય રશિયન રચનાઓનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે હોસ્પિટલમાંથી છટકી જવાની કાર્યવાહી બેરોક શૈલીમાં કરવામાં આવી હતી. વધુ પરિચિત રોસેનમેન રચનાઓમાં બર્ડ ઓફ પ્રે તરીકે એક્શન મ્યુઝિક અને ખુલ્લા પાણીમાં વ્હેલિંગ શિપ ફેસ ઓફનો સમાવેશ થાય છે, જ્યારે પ્રોબ સાથે વ્હેલના સંદેશાવ્યવહારમાં વાતાવરણીય સંગીતનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો જે ફેન્ટાસ્ટિક વોયેજમાં સંગીતકારના કાર્યની યાદ અપાવે છે. તપાસ છોડ્યા પછી, સંગીત વિવાલ્ડીસક "વ્હેલ ફ્યુગ" માં ફેરવાય છે. એન્ટરપ્રાઇઝ-એ નું પ્રથમ દર્શન અંતિમ શીર્ષક સંગીત પહેલાં એલેક્ઝાન્ડર હિંમત થીમનો ઉપયોગ કરે છે. માર્ક મંગિનીએ ધ વોયેજ હોમ્સ સાઉન્ડ ડિઝાઇનર તરીકે સેવા આપી હતી. તેમણે તેને અન્ય ઘણી ફિલ્મોમાં કામ કરતાં અલગ ગણાવી કારણ કે નિમોયે સાઉન્ડ ઇફેક્ટ્સની ભૂમિકાની પ્રશંસા કરી હતી અને ખાતરી કરી હતી કે તેઓ ફિલ્મમાં અગ્રણી છે. સ્ટાર ટ્રેકથી પરિચિત ઘણા અવાજો પહેલેથી જ સ્થાપિત થઈ ગયા હોવાથી-બર્ડ ઓફ પ્રેના ક્લોકિંગ ડિવાઇસ, ટ્રાન્સપોર્ટર બીમ, વગેરે.-મંગિનીએ તેમાં માત્ર નાના ફેરફારો કરવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. સૌથી મહત્વપૂર્ણ અવાજો તે હતા જે વ્હેલ અને પ્રોબ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા. મંગિનીનો ભાઈ જીવવિજ્ઞાની રોજર પેયનની નજીક રહેતો હતો, જેમની પાસે વ્હેલ ગીતના ઘણા રેકોર્ડિંગ્સ હતા. મંગિનીએ ટેપમાંથી પસાર થઈને એવા અવાજો પસંદ કર્યા જે એક પ્રકારની ભાષા અને વાતચીત સૂચવવા માટે મિશ્રિત થઈ શકે. પ્રોબના ચીસ પાડતા કોલ વિકૃત સ્વરૂપમાં વ્હેલનું ગીત હતું. ફિલ્મના પરાકાષ્ઠાએ તપાસ સાથે હમ્પબેકના સંવાદમાં કોઈ નાટકીય સંગીત નહોતું, એટલે કે મંગિનીના અવાજો એકલા ઊભા રહેવાના હતા. તેમણે યાદ કર્યું કે આ દ્રશ્ય કેવી રીતે પ્રગટ થશે તેની કલ્પના કરવામાં તેમને થોડી મુશ્કેલી પડી હતી, જેના કારણે બેનેટને સમજાવવા માટે કઠપૂતળીનો શો કરવો પડ્યો હતો. નિમોય અને અન્ય નિર્માતાઓ મંગિનીના પ્રોબના ડ્રોનિંગ ઓપરેટિંગ ઘોંઘાટ સર્જવાના પ્રયાસોથી નાખુશ હતા; 18 પ્રયાસો પછી, સાઉન્ડ ડિઝાઈનરએ આખરે નિમોયને પૂછ્યું કે તેમને લાગે છે કે પ્રોબનો અવાજ કેવો હોવો જોઈએ, અને નિમોયનો પ્રતિસાદ રેકોર્ડ કર્યો. નિમોયના અવાજને "માત્ર સૌથી નાનો પોશાક" સાથે વિકૃત કરવામાં આવ્યો હતો અને અંતિમ અવાજ તરીકે તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. બસ દ્રશ્ય દરમિયાન ઘોંઘાટ કરતું પંક સંગીત થેચર દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું જ્યારે તેમને ખબર પડી કે દ્રશ્યમાં ઉમેરવામાં આવેલો ઓડિયો "ડુરાન ડુરાન, અથવા જે કોઈ પણ" હશે અને "કાચા" અને અધિકૃત પંક નહીં. થેચરે પોતાનું સંગીત બનાવવા માટે મંગિની અને બે ધ્વનિ સંપાદકો (જે પંક બેન્ડમાં હતા) સાથે સહયોગ કર્યો હતો. તેઓએ નક્કી કર્યું કે પંક "હું તમને ધિક્કારું છું" ની લાગણીને નિસ્યંદિત કરે છે, અને મેળ કરવા માટે એક અવાજ લખ્યો. મૂળ યોજના મુજબ સાઉન્ડ સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડિંગ ખૂબ જ સ્વચ્છ અવાજ ઉત્પન્ન કરે છે, તેથી તેઓ બહારના હોલવેમાં ગયા અને વિકૃત અવાજ બનાવવા માટે સસ્તા માઇક્રોફોનનો ઉપયોગ કરીને સમગ્ર બેન્ડને એક ટેકમાં રેકોર્ડ કર્યું. આ ગીતનો ઉપયોગ પાછળથી પેરામાઉન્ટની "બેક ટુ ધ બીચ" માટે કરવામાં આવ્યો હતો. સ્ટાર ટ્રેક વીઃ ધ ફાઇનલ ફ્રન્ટિયર (1989) સંગીત વિવેચક જેફ બોન્ડે લખ્યું હતું કે શેટનરે ધ ફાઇનલ ફ્રન્ટિયર બનાવવા માટે "ઓછામાં ઓછા બે સમજદાર નિર્ણયો" લીધા હતા; તેમણે સાયબોકની ભૂમિકા ભજવવા માટે લોરેન્સ લકિનબિલની પસંદગી કરી હતી, અને તેમણે ફિલ્મના સંગીતની રચના કરવા માટે જેરી ગોલ્ડસ્મિથની નિમણૂક કરી હતી. ગોલ્ડસ્મિથે સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ મોશન પિક્ચર માટે એકેડેમી એવોર્ડ-નામાંકિત સ્કોર લખ્યો હતો, અને નવી ટ્રેક ફિલ્મ એક્શન અને પાત્ર ઉમેરતી વખતે સમાન સ્તરની મહત્વાકાંક્ષા સાથે સંગીતની રચના કરવાની તક હતી-બે તત્વો મોટે ભાગે ધ મોશન પિક્ચરમાંથી ખૂટે છે. ગોલ્ડસ્મિથની મુખ્ય થીમ એલેક્ઝાન્ડર કરેજની મૂળ ટેલિવિઝન શ્રેણીની થીમની પરંપરાગત શરૂઆતની નોંધોથી શરૂ થાય છે; એક ચડતા તાર અને ઇલેક્ટ્રોનિક બ્રિજ ધ મોશન પિક્ચરમાંથી કૂચનું પ્રસ્તુતિ તરફ દોરી જાય છે. જેફ બોન્ડના જણાવ્યા અનુસાર, ગોલ્ડસ્મિથના ધ મોશન પિક્ચર્સ કૂચનો ઉપયોગ સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ નેક્સ્ટ જનરેશનના ચાહકોમાં થોડી મૂંઝવણ તરફ દોરી ગયો, કારણ કે તેઓ સંગીતની ઉત્પત્તિથી અજાણ હતા અને માનતા હતા કે ગોલ્ડસ્મિથ ધ નેક્સ્ટ જનરેશનની થીમ ચોરી રહ્યો હતો, જે પોતે ધ મોશન પિક્ચર કૂચ હતી. ધ મોશન પિક્ચરની બીજી થીમ કે જે પરત દેખાવ કરે છે તે 1979ની ફિલ્મના શરૂઆતના દ્રશ્યની ક્લિંગન થીમ છે. અહીં, ધ મોશન પિક્ચરમાં જોવા મળે છે તેમ બોન્ડ જેને "અવંત-ગાર્ડે કાઉન્ટરપોઇન્ટની વિરુદ્ધમાં પ્રોકોફીવ જેવી શૈલી" કહે છે તેમાં થીમનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ગોલ્ડસ્મિથે રડતા ઘેટાનું હોર્ન પણ ઉમેર્યું. ધ ફાઇનલ ફ્રન્ટિયર્સ સ્થાનોની પહોળાઈએ ગોલ્ડસ્મિથને સ્થાનો અને પાત્રો માટે ઉપયોગમાં લેવાતા પુનરાવર્તિત સંગીત, લેટમોટિફ્સની તરફેણમાં ધ મોશન પિક્ચરના બે-થીમ આધારિત અભિગમને ટાળવા તરફ દોરી ગયું. ફિલ્મના શરૂઆતના દ્રશ્યમાં સાયબોકને સંશ્લેષિત થીમ સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યો છે, જ્યારે કિર્ક અને સ્પોક નિમ્બસ III જવાના માર્ગમાં તેની ચર્ચા કરે છે ત્યારે તેને વધુ રહસ્યમય રીતે પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે. કિર્ક અને કંપની નિમ્બસ III પર ઉતરાણ કરે છે અને બંધકોને મુક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે ત્યારે ક્રિયા સંકેતમાં પણ થીમ દેખાય છે. જ્યારે સિબોક એન્ટરપ્રાઇઝમાં સવાર થાય છે, ત્યારે નીચા પિત્તળ દ્વારા ભજવવામાં આવેલી નવી ચાર-સ્વરની રચના પાત્રના જુસ્સાને પ્રકાશિત કરે છે. ત્યારથી સિબોક થીમનો ઉપયોગ ક્યાં તો પરોપકારી અર્થમાં અથવા વધુ કર્કશ, શ્યામ પ્રસ્તુતિમાં થાય છે. શા-કા-રી પર પહોંચતા, ગ્રહની પાંચ-સ્વરની થીમ દંતકથામાંથી ગોલ્ડસ્મિથની યુનિકોર્ન થીમ સાથે સામ્યતા ધરાવે છે; ". બે ધૂન ખૂબ સમાન વિચારોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છેઃ ખોવાયેલી નિર્દોષતા અને સ્વર્ગને ફરીથી મેળવવાની દુઃ ખદ અશક્યતા", બોન્ડ લખે છે. સંગીતમાં પવિત્ર ગુણવત્તાને વ્યક્ત કરતા સેલોઝ દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જ્યારે "ગોડ" નો દેખાવ સ્ટ્રિંગ ગ્લિસેન્ડોઝથી શરૂ થાય છે પરંતુ સિબોકની થીમની કાળી પ્રસ્તુતિ તરફ વળે છે કારણ કે તેની સાચી પ્રકૃતિ ખુલ્લી પડે છે. જેમ જેમ પ્રાણી કિર્ક, સ્પોક અને મેકકોય પર હુમલો કરે છે, તેમ વધુ આક્રમક સિબોક થીમ આક્રમક લય લે છે. જ્યારે સ્પોક મદદ માટે ક્લિંગન્સને અપીલ કરે છે, ત્યારે થીમ એક શક્તિશાળી ક્રમમાં પાછા ફરતા પહેલા સંવેદનશીલ પાત્રને અપનાવે છે કારણ કે જહાજ ભગવાન-પ્રાણીનો નાશ કરે છે. સ્ટાર ટ્રેક VI: ધ અનડિસ્કવર્ડ કન્ટ્રી (1991) ના નિર્દેશક નિકોલસ મેયરની ધ અનડિસ્કવર્ડ કન્ટ્રીના સ્કોર માટેની મૂળ યોજના ગુસ્તાવ હોલ્સ્ટના ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્યુટ ધ પ્લેનેટ્સને સ્વીકારવાની હતી. આ યોજના અશક્ય રીતે ખર્ચાળ સાબિત થઈ, તેથી મેયરે સંગીતકારો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવેલી ડેમો ટેપ સાંભળવાનું શરૂ કર્યું. મેયરે મોટાભાગના પ્રદર્શનને સામાન્ય "મૂવી મ્યુઝિક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, પરંતુ ક્લિફ ઈડેલમેન નામના યુવાન સંગીતકારની એક ટેપથી તેમને રસ પડ્યો હતો. તે સમયે 26 વર્ષના ઈડેલમેને બેલે, ટેલિવિઝન અને ફિલ્મ માટે સંગીત રચનાની કારકિર્દી બનાવી હતી, પરંતુ ચૌદ વિશેષતાઓ પર કામ કરવા છતાં, ઈડેલમેનને વધુ ખ્યાતિ અપાવવા માટે કોઈ પણ ફિલ્મ સફળ થઈ ન હતી. ઈડેલમેન સાથેની વાતચીતમાં, મેયરે ઉલ્લેખ કર્યો હતો કે અન્ય સ્ટાર ટ્રેક ફિલ્મો માટે મુખ્ય શીર્ષકો સાથેની કૂચ એટલી સારી હતી, તેથી તેમને વિસ્ફોટક શરૂઆતની રચના કરીને તેમની સાથે સ્પર્ધા કરવાની કોઈ ઇચ્છા નહોતી. તેમને એવું પણ લાગ્યું કે આ ફિલ્મ તેના પુરોગામી કરતા ઘાટા રંગની હોવાથી, પરિણામે તેણે સંગીતની દ્રષ્ટિએ કંઈક અલગ માંગ કરી હતી. તેમણે આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કીની ધ ફાયરબર્ડની શરૂઆતનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો, જે તેમને જોઈતો હતો. બે દિવસ પછી ઈડેલમેને મુખ્ય વિષય માટે તેમના વિચારની એક ટેપ તૈયાર કરી, જે સિન્થેસાઇઝર પર વગાડવામાં આવી હતી. મેયર કામની ઝડપ અને તેમની દ્રષ્ટિ સાથે નજીકથી બંધબેસતા હોવાથી પ્રભાવિત થયા હતા. મેયરે ઇડેલમેનની સીડી સાથે નિર્માતા સ્ટીવન ચાર્લ્સ-જેફનો સંપર્ક કર્યો હતો, જેણે જેફને બર્નાર્ડ હર્મનની યાદ અપાવી હતી; ઇડેલમેનને સંગીત રચવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. ઈડેલમેનનો અગાઉનો પ્રોજેક્ટ ભૂતકાળની પાંચ સ્ટાર ટ્રેક ફિલ્મોના સંગીતનું સંકલન બનાવતો હતો, અને તે જાણીજોઈને તે સ્કોર્સમાંથી પ્રેરણા લેવાનું ટાળે છે. "[સંકલન] એ મને બતાવ્યું કે કઈ વસ્તુથી દૂર રહેવું જોઈએ, કારણ કે હું જેમ્સ હોર્નર [ધ રેથ ઓફ ખાન અને ધ સર્ચ ફોર સ્પોક માટે સંગીતકાર] તેમજ જેમ્સ હોર્નર કરી શક્યો ન હતો", તેમણે કહ્યું. નિર્માણની શરૂઆતમાં જ તેમની નિમણૂક કરવામાં આવી હોવાથી, ઈડેલમેન પાસે તેમના વિચારો વિકસાવવા માટે અસામાન્ય રીતે લાંબો સમય હતો, અને તેઓ ફિલ્માંકન દરમિયાન સેટની મુલાકાત લેવા સક્ષમ હતા. જ્યારે ફિલ્મ પ્રારંભિક નિર્માણમાં હતી ત્યારે આઇડલમેને અંતિમ સ્કોરના ઇલેક્ટ્રોનિક ડ્રાફ્ટ્સ પર કામ કર્યું હતું, જેથી એવા એક્ઝિક્યુટિવ્સને શાંત કરી શકાય જેઓ પ્રમાણમાં અજાણ્યા સંગીતકારનો ઉપયોગ કરવા અંગે અચોક્કસ હતા. ઈડેલમેને જણાવ્યું હતું કે તેમને વિજ્ઞાન સાહિત્ય માટે સૌથી વધુ રસપ્રદ અને ઉત્તેજક શૈલી લાગે છે, અને મેયરે તેમને જૂના સ્ટાર ટ્રેક વિષયો પર ચિત્રકામ કરવાને બદલે ફિલ્મને નવી શરૂઆત તરીકે ગણવા કહ્યું હતું. આઇડલમેન ઇચ્છતા હતા કે સંગીત દ્રશ્યોને મદદ કરે; રુરા પેન્થે માટે, તેમણે એક એવું વાતાવરણ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો જે એલિયન અને ખતરનાક સેટિંગને પ્રતિબિંબિત કરે, રંગ માટે વિદેશી સાધનો રજૂ કરે. વિશ્વભરના પર્ક્યુસનનો ઉપયોગ કરવા ઉપરાંત, ઈડેલમેને ગાયકવૃંદને પર્ક્યુસન તરીકે ગણાવ્યું હતું, જેમાં ક્લિંગન ભાષામાં "બનવું, અથવા ન બનવું" ("તાહ પાઘ, તાહબે") નું બેકગ્રાઉન્ડમાં પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. સ્પોકની થીમ કિર્ક એન્ડ ધ એન્ટરપ્રાઇઝના હેતુના અલૌકિક પ્રતિરૂપ તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી, જેનો હેતુ "કપ્તાનની આંખમાં ભાવનાત્મક ચમક" મેળવવાનો હતો. ભવિષ્ય શું ધરાવે છે તે વિશે કિર્કની આંતરિક મૂંઝવણ મુખ્ય વિષયમાં ગુંજી હતીઃ "તે કિર્ક છેલ્લી વખત નિયંત્રણ લઈ રહ્યો છે અને જ્યારે તે તારાઓ તરફ જુએ છે ત્યારે તેની પાસે ફરીથી સ્પાર્ક છે [.] પરંતુ એક વણઉકેલાયેલી નોંધ છે, કારણ કે તે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે કે તે ક્લિંગન્સ પર વિશ્વાસ ન કરે. તે આ સફર પર જવા માંગતો નથી, તેમ છતાં સ્પાર્ક ત્યાં છે જેણે તેને પાછળ ધકેલી દીધો. ક્લાઇમેક્ટિક યુદ્ધ માટે, ઈડેલમેન શાંતિથી સંગીતની શરૂઆત કરે છે, જેમ જેમ યુદ્ધ આગળ વધે છે તેમ તેમ તેની તીવ્રતા વધે છે. નેક્સ્ટ જનરેશન સ્ટાર ટ્રેક જનરેશન (1994) સંગીતકાર ડેનિસ મેકકાર્થી, જેમણે ધ નેક્સ્ટ જનરેશન પર કામ કર્યું હતું, તેમને સ્ટાર ટ્રેક જનરેશન માટે કંપોઝ કરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. વિવેચક જેફ બોન્ડે લખ્યું હતું કે જ્યારે મેકકાર્થીના સ્કોરને "બંને શ્રેણીની શૈલીઓને ફેલાવવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું", ત્યારે તેણે સંગીતકારને મજબૂત નાટકીય લેખન બનાવવાની તક પણ આપી હતી. તેમનું પ્રારંભિક સંગીત એક અલૌકિક સમૂહગીત હતું જે ફ્લોટિંગ શેમ્પેઇનની બોટલ અવકાશમાં પડી જાય છે ત્યારે વગાડવામાં આવે છે. એન્ટરપ્રાઇઝ-બી સાથેના એક્શન દ્રશ્યો માટે, મેકકાર્થીએ નીચા પિત્તળના તારો અને સ્પર્શનો ઉપયોગ કર્યો હતો. કિર્કને ફાંદા ડ્રમ (ધ નેક્સ્ટ જનરેશન દરમિયાન સ્પર્શ વર્બોટેન) દ્વારા ઉચ્ચારિત પિત્તળની રચના આપવામાં આવી હતી, જ્યારે સ્કોટ અને ચેકોવને ખબર પડે છે કે કિર્કને અવકાશમાં ઉડાડવામાં આવ્યો છે ત્યારે આ દ્રશ્ય એક અસંગત નોંધ સાથે સમાપ્ત થાય છે. મેકકાર્થીએ ફિલ્મના એક્શન સિક્વન્સ માટે તેમની પિત્તળ શૈલીનો વિસ્તાર કર્યો, જેમ કે વેરિડિયન III પરની લડાઈ અને એન્ટરપ્રાઇઝનું ક્રેશ-લેન્ડિંગ. પિકાર્ડની નેક્સસની સફર માટે, વધુ કોરલ સંગીત અને સિન્થેસાઇઝર્સ પિકાર્ડની તેના પરિવારની શોધ સાથે છે. ફિલ્મનો એકમાત્ર અલગ વિષય, એક વ્યાપક ધામધૂમ, જ્યારે પિકાર્ડ અને કિર્ક મળે છે ત્યારે પ્રથમ ભજવે છે. આ થીમ ધ નેક્સ્ટ જનરેશનની પ્રથમ સીઝનમાંથી પિકાર્ડ માટે મેકકાર્થીની થીમને મિશ્રિત કરે છે, સ્ટાર ટ્રેકઃ ડીપ સ્પેસ નાઇનની થીમમાંથી નોંધે છે, અને એલેક્ઝાન્ડર કરેજની ક્લાસિક સ્ટાર ટ્રેક ધામધૂમથી. સ્ટાર ટ્રેકઃ ફર્સ્ટ કોન્ટેક્ટ (1996) ફિલ્મ સંગીતકાર જેરી ગોલ્ડસ્મિથે ફર્સ્ટ કોન્ટેક્ટ બનાવ્યો, જે તેમની ત્રીજી સ્ટાર ટ્રેક સુવિધા હતી. ગોલ્ડસ્મિથે એક વ્યાપક મુખ્ય શીર્ષક લખ્યું હતું જે એલેક્ઝાન્ડર કેરેજની ક્લાસિક સ્ટાર ટ્રેક ધામધૂમથી શરૂ થાય છે. બોર્ગને રેખાંકિત કરવા માટે ભયજનક વિષયવસ્તુ લખવાને બદલે, ગોલ્ડસ્મિથે માનવતાના આશાવાદી પ્રથમ સંપર્ક સાથે સંકળાયેલ પશુપાલન વિષયવસ્તુ લખી હતી. આ થીમ ગોલ્ડસ્મિથના સ્ટાર ટ્રેક વીઃ ધ ફાઇનલ ફ્રન્ટિયર સ્કોરમાં ઉપયોગમાં લેવાતી ચાર-નોંધની થીમનો ઉપયોગ કરે છે, જેનો ઉપયોગ ફર્સ્ટ કોન્ટેક્ટમાં મિત્રતા થીમ અને સામાન્ય વિષયગત કડી તરીકે થાય છે. બોર્ગનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે સિન્થેસાઇઝર્સના સ્પર્શ સાથે ભયજનક કૂચનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. નવા સંગીતની રચના કરવા ઉપરાંત, ગોલ્ડસ્મિથે તેમના અગાઉના સ્ટાર ટ્રેક સ્કોર્સમાંથી સંગીતનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં તેમની ધ મોશન પિક્ચરની થીમનો સમાવેશ થાય છે. આ જ ફિલ્મની ક્લિંગન થીમનો ઉપયોગ વોર્ફનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે થાય છે. પેરામાઉન્ટની ધ ઘોસ્ટ એન્ડ ધ ડાર્કનેસમાં વિલંબને કારણે, પહેલેથી જ ટૂંકા ગાળાના ચાર સપ્તાહના નિર્માણનું સમયપત્રક ઘટાડીને માત્ર ત્રણ અઠવાડિયા કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે બર્મન આ પગલા અંગે ચિંતિત હતા, ત્યારે ગોલ્ડસ્મિથે તેમના પુત્ર જોએલને મદદ માટે રાખ્યા હતા. યુવાન સંગીતકારે ફિલ્મ માટે વધારાનું સંગીત પૂરું પાડ્યું હતું, જેમાં તેમણે તેમના પિતાના મૂલ્યો પર આધારિત ત્રણ સંકેતો અને કુલ 22 મિનિટનું સંગીત લખ્યું હતું. જોએલે તેના પિતાના બોર્ગ સંગીત અને ક્લિંગન થીમની વિવિધતાનો ઉપયોગ કર્યો હતો કારણ કે વોર્ફ હાથથી હાથ મિલાવીને લડે છે (જોએલે કહ્યું હતું કે તેણે અને તેના પિતાએ વોર્ફ માટે અલગથી થીમનો ઉપયોગ કરવાનું નક્કી કર્યું હતું). જ્યારે બોર્ગ સિકબે પર આક્રમણ કરે છે અને તબીબી હોલોગ્રામ તેમને વિચલિત કરે છે, ત્યારે જોએલે લખ્યું હતું જેને વિવેચક જેફ બોન્ડે ટ્યુનિંગ સ્ટ્રિંગ્સ અને ક્લેરનેટની "લગભગ કોપલેન્ડેસ્ક" સામગ્રી ગણાવી હતી, પરંતુ સંકેતનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો. જ્યારે જોએલે ફિલ્મના ઘણા એક્શન સંકેતોની રચના કરી હતી, ત્યારે તેમના પિતાએ સ્પેસવોક અને ફોનિક્સ ફ્લાઇટ સિક્વન્સમાં યોગદાન આપ્યું હતું. ડિફ્લેક્ટર ડિશ પરની લડાઈ દરમિયાન, ગોલ્ડસ્મિથે લો-રજિસ્ટર ઇલેક્ટ્રોનિક્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે હિંસક, અસંગત તારના છરીના ઘા દ્વારા વિરામિત હતા. સ્ટાર ટ્રેક ફિલ્મ પરંપરા સાથેના વિરામમાં, સાઉન્ડટ્રેકમાં બે લાઇસન્સ ધરાવતા ગીતોનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતોઃ રોય ઓર્બીસનના "ઓબી ડૂબી" અને સ્ટેપ્પેનવોલ્ફની "મેજિક કાર્પેટ રાઇડ". જી. એન. પી. ક્રેસેન્ડોના પ્રમુખ નીલ નોર્મને સમજાવ્યું હતું કે ટ્રેકનો સમાવેશ કરવાનો નિર્ણય વિવાદાસ્પદ હતો, પરંતુ કહ્યું હતું કે "ફ્રેક્સે તે ગીતોને વાર્તામાં એકીકૃત કરવાનું સૌથી અદભૂત કામ કર્યું હતું જેનો આપણે ઉપયોગ કરવો પડ્યો હતો". જીએનપીએ 2 ડિસેમ્બર, 1996ના રોજ ફર્સ્ટ કોન્ટેક્ટ સાઉન્ડટ્રેક રજૂ કર્યું હતું. આ આલ્બમમાં 51 મિનિટનું સંગીત હતું, જેમાં જેરી ગોલ્ડસ્મિથના 35 મિનિટનું સંગીત, જોએલ ગોલ્ડસ્મિથના 10 મિનિટનું વધારાનું સંગીત, "ઓબી ડૂબી" અને "મેજિક કાર્પેટ રાઇડ" નો સમાવેશ થાય છે. સીડી-રોમ સાથે મોકલવામાં આવેલી કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક વ્યક્તિગત કમ્પ્યુટર પર વગાડવામાં આવે તો જ સુલભ હોય છે, જેમાં બર્મન, ફ્રેક્સ અને ગોલ્ડસ્મિથ સાથેના ઇન્ટરવ્યુનો સમાવેશ થાય છે. સ્ટાર ટ્રેકઃ ઇન્સરેક્શન (1998) ફ્રેન્ચાઇઝી માટે સંગીતકાર જેરી ગોલ્ડસ્મિથનો ચોથો ફિલ્મ સ્કોર હતો. ગોલ્ડસ્મિથે માર્ચ અને ક્લિંગન થીમ્સનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જે તેમણે 1979માં સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ મોશન પિક્ચર માટે તૈયાર કરી હતી, જેમાં નવી થીમ્સ અને વિવિધતાઓ ઉમેરવામાં આવી હતી. વિદ્રોહની શરૂઆત એલેક્ઝાન્ડર કરેજની સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ ઓરિજિનલ સિરીઝની ધામધૂમથી થાય છે, જેમાં ફિલ્મના ઘણા એક્શન સિક્વન્સમાં ઉપયોગમાં લેવાતી છ-નોંધની થીમ પણ રજૂ કરવામાં આવી છે. બા 'કૂને પશુપાલનની થીમ, પુનરાવર્તિત હાર્પ્સ, સ્ટ્રિંગ વિભાગો અને વુડવિંડ સોલો સાથે સ્કોર કરવામાં આવે છે. સમયને ધીમો કરવાની બાકૂની ક્ષમતા આ સંગીતની વિવિધતાનો ઉપયોગ કરે છે. ગોલ્ડસ્મિથે પિત્તળના સંગીતના ઝડપી વિસ્ફોટો સાથે સ્ટારશિપ સિક્વન્સનો સંપર્ક કર્યો. જ્યારે નિરીક્ષકો બાકૂને અદ્રશ્ય જોઈ રહ્યા હતા, ત્યારે ગોલ્ડસ્મિથે "જાસૂસી થીમ" નો ઉપયોગ કર્યો હતો. પિયાનો, તિમ્પાની પર્ક્યુસન અને પિત્તળથી બનેલું, થીમ ત્યાં સુધી બને છે જ્યાં સુધી એક્શન થીમ દ્વારા વિક્ષેપ ન આવે ત્યાં સુધી ડેટા ફાયર કરે છે. ગોલ્ડસ્મિથે સોના માટે કોઈ થીમ લખી ન હતી, અને સોનાને વિરોધી તરીકે નિયુક્ત કર્યા વિના એક્શન સિક્વન્સને સ્કોર કરવાનું પસંદ કર્યું હતું (ફિલ્મના સાક્ષાત્કારને સૂચવે છે કે સોના અને બાકુ સંબંધિત છે.) ફિલ્મના પરાકાષ્ઠાને સક્રિય સામગ્રી સાથે સ્કોર કરવામાં આવે છે, જે ધ મોશન પિક્ચરના સંકેતો જેવા જ "આશ્ચર્યની ભાવના" સંગીત દ્વારા સંતુલિત છે. સ્ટાર ટ્રેકઃ નેમેસિસ (2002) નેમેસિસનું સંગીત એ 2004માં તેમના મૃત્યુ પહેલાં જેરી ગોલ્ડસ્મિથ દ્વારા રચિત અને સંચાલિત અંતિમ સ્ટાર ટ્રેક સ્કોર અને ઉપાંત્ય ફિલ્મ સ્કોર હતું (2003ની ફિલ્મ ટાઇમલાઇન માટે તેમના સંગીતનો સમાવેશ થતો નથી, જે જટિલ પોસ્ટ-પ્રોડક્શન પ્રક્રિયાને કારણે નકારી કાઢવામાં આવી હતી). સ્કોર એલેક્ઝાન્ડર કરેજની સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ ઓરિજિનલ સિરીઝની ધામધૂમથી શરૂ થાય છે, પરંતુ રેમાન અને રોમ્યુલાન સામ્રાજ્યો વચ્ચેના સંઘર્ષ સાથે ઝડપથી વધુ ઘાટા વિષયમાં પરિવર્તિત થાય છે. ગોલ્ડસ્મિથે શિન્ઝોન અને સિમિટર પાત્ર સાથે નવી 5-નોંધની થીમ પણ રચી હતી, જે પાત્રના બહુવિધ પરિમાણોને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે સમગ્ર સ્કોરમાં હેરફેર કરવામાં આવે છે. ગોલ્ડસ્મિથે વાર્તાના રહસ્યમય અને ભયાનક તત્વોને સમજાવવા માટે પરંપરાગત ઓર્કેસ્ટ્રામાં કેટલાક ઝિપિંગ, સ્વૂશિંગ સિન્થેસાઇઝર્સનો પણ સમાવેશ કર્યો હતો. સ્કોર સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ મોશન પિક્ચરમાંથી ગોલ્ડસ્મિથની થીમ સાથે બુક-એન્ડેડ છે, જે ઇરવિંગ બર્લિનના 1929 ના લોકપ્રિય ગીત "બ્લુ સ્કાય" ના સંક્ષિપ્ત અંશને અનુસરે છે. રીબૂટ કાસ્ટ સ્ટાર ટ્રેક (2009) માઈકલ ગિયાચિનો, અબ્રામ્સના સૌથી વારંવાર સહયોગી, સ્ટાર ટ્રેક માટે સંગીત આપ્યું હતું. તેમણે અંતિમ શ્રેય માટે એલેક્ઝાન્ડર કરેજની મૂળ થીમ રાખી હતી, જે અબ્રામ્સે કહ્યું હતું કે ક્રૂના એક સાથે આવવાની ગતિનું પ્રતીક છે. ગિયાચિનોએ ફિલ્મ બનાવવા માટે વ્યક્તિગત દબાણનો સ્વીકાર કર્યો હતો, કારણ કે "હું તે બધા મહાન [ટ્રેક] સંગીત સાંભળીને મોટો થયો છું, અને તે જ મને હું જે કરી રહ્યો છું તે કરવા માટે પ્રેરિત કરે છે. તમે ફક્ત આશા રાખો કે તમે તમારા શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો કરશો. તે એવી વસ્તુઓમાંથી એક છે જ્યાં ફિલ્મ મને કહેશે કે શું કરવું. સોની સ્કોરિંગ સ્ટેજ પર 107 ટુકડાના ઓર્કેસ્ટ્રા અને 40 વ્યક્તિઓના ગાયકવૃંદ સાથે સ્કોરિંગ થયું હતું. કારેન હાન દ્વારા રજૂ કરાયેલ એરહુનો ઉપયોગ વલ્કન થીમ્સ માટે કરવામાં આવ્યો હતો. રોમ્યુલન્સ માટે વિકૃત રેકોર્ડિંગનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. એલિયાસ, લોસ્ટ, મિશનઃ ઇમ્પોસિબલ III અને સ્પીડ રેસર માટે ગિયાકિનોના અગાઉના સ્કોર્સના આલ્બમ્સને રિલીઝ કરવા માટે જવાબદાર રેકોર્ડ લેબલ વારેસ સરબાંડેએ 5 મેના રોજ ફિલ્મ માટે સાઉન્ડટ્રેક રજૂ કર્યું હતું. સ્ટાર ટ્રેક ઇન્ટુ ડાર્કનેસ (2013) મુખ્ય ફોટોગ્રાફીની શરૂઆત પહેલાં, માઈકલ ગિયાકિનોએ જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ સ્ટાર ટ્રેક ઇન્ટુ ડાર્કનેસ માટે સંગીત રચના કરશે. અગાઉના હપ્તાની જેમ જ, ગિયાકિનોએ એલેક્ઝાન્ડર કરેજની મૂળ થીમને અંતિમ ક્રેડિટ માટે રાખી હતી, જેનાથી એન્ટરપ્રાઇઝના વિવિધ યુવાન સભ્યોને તેમની નવી થીમ્સ વિકસાવવાની મંજૂરી મળી હતી. સ્ટાર ટ્રેક બિયોન્ડ (2016) અગાઉની બે ફિલ્મોની જેમ, માઇકલ ગિયાકિનોએ સ્ટાર ટ્રેક બિયોન્ડ માટે સંગીત આપ્યું હતું. ટેલિવિઝન સાઉન્ડટ્રેકનું વિહંગાવલોકન સ્પેશિયલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ રિયલ વર્લ્ડ બ્લાસ્ટર બીમ શોની અંદર રેસીકન વાંસળી પેરોડીઝ "સ્ટાર ટ્રેક્કિન" "આર્ગોથી પ્રતિબંધિત" કોન્સર્ટ પ્રવાસો સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ મ્યુઝિક સ્ટાર ટ્રેકઃ ધ અલ્ટીમેટ વોયેજ પણ જુઓ સ્ટાર ટ્રેક પ્રોડક્શન સ્ટાફની સૂચિ વિલિયમ શેટનરની સંગીત કારકિર્દી લિયોનાર્ડ નિમોય ડિસ્કોગ્રાફી સંદર્ભો મેમરી આલ્ફા ખાતે કમ્પોઝર્સની બાહ્ય લિંક્સ, એક સ્ટાર ટ્રેક વિકી સંગીતકારોની સૂચિ