Appearance and character of Wolfgang Amadeus Mozart
વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટનું સ્વરૂપ અને પાત્ર હાલમાં બહુવિધ તપાસનો વિષય છે. હકીકત એ છે કે મોઝાર્ટના અવશેષોને બહાર કાઢવાનું શક્ય બન્યું નથી-સમુદાયની કબરના ચોક્કસ સ્થાનને કારણે જેમાં તેમને દફનાવવામાં આવ્યા હતા તે અજ્ઞાત છે-ન તો માસ્ક અથવા શબઘર કાસ્ટ સાચવવામાં આવ્યા છે, જે સંગીતકારના શારીરિક દેખાવને થોડી અનિશ્ચિતતા આપે છે. મોઝાર્ટની કથિત ખોપરી અસ્તિત્વમાં હોવા છતાં, તેની અધિકૃતતા, શંકાસ્પદ કરતાં વધુ, આજ સુધી ચકાસવામાં આવી નથી. આ ખોપરીને વિવિધ ડીએનએ પરીક્ષણોને આધિન કરવામાં આવી છે, તેની સરખામણી તેની કથિત ભત્રીજી અને માતાની દાદી સાથે કરવામાં આવી છે, પરંતુ તેમને માત્ર એટલું જ જાણવા મળ્યું નથી કે ભૂતપૂર્વનું ડીએનએ તેના બે સંબંધીઓ સાથે મેળ ખાતું નથી, પણ તે પણ કે તેમનું ડીએનએ એકબીજા સાથે મેળ ખાતું નથી. ઉપરાંત, તેના વાળનું શંકાસ્પદ કાયદેસરતાનું કથિત તાળું સાચવવામાં આવ્યું છે. જો કે, તેમના દેખાવ અને કપડાં તેમજ તેમના વ્યક્તિત્વ બંનેને લગતા વિશ્વસનીય સ્રોતો અને સંદર્ભો છે. આ માહિતી તે સમયની કલાકૃતિઓ, વર્ણનો અને સાક્ષીઓમાં જોવા મળે છે, જે આપણને મોઝાર્ટ શારીરિક અને માનસિક રીતે કેવો હતો તેનો વધુ કે ઓછો સચોટ ખ્યાલ મેળવવાની મંજૂરી આપે છે. તેમના કપડાં અને વ્યક્તિગત અસરો અંગે, તેમના મૃત્યુ પછી તૈયાર કરવામાં આવેલા ઓર્ડર ઓફ સસ્પેન્શન અથવા કોસ્ચ્યુમની ખરીદી માટેની રસીદોના રેકોર્ડ જેવા દસ્તાવેજો પર આધારિત તાજેતરના અભ્યાસોએ કપડાંમાં મોઝાર્ટની રુચિ પર પ્રકાશ પાડવા માટે ઘણું કર્યું છે. તેમના વ્યક્તિત્વની વાત કરીએ તો, તેનું જ્ઞાન મુખ્યત્વે તેમના સમકાલિનના વર્ણનોને કારણે છે જે સાચવવામાં આવ્યા છે, તેમજ સંગીતકારના વ્યાપક વ્યક્તિગત પત્રવ્યવહારના વિશ્લેષણને કારણે છે. જેમ કે તેમના પ્રારંભિક જીવનચરિત્રકારોમાંના એક ફ્રાન્ઝ ઝવેર નિમેત્શેકે લખ્યું હતું કે, "[તેમના] શરીરમાં કંઈ ખાસ નહોતું. [.] તે નાનો હતો અને તેની મોટી, તીવ્ર આંખો સિવાય તેના ચહેરામાં તેની પ્રતિભાની કોઈ નિશાની નહોતી. મોઝાર્ટનું વર્ણન વિયેના ઓપેરાના અભિનેતા અને આઇરિશ ગાયક ટેનર માઈકલ કેલીએ તેમના કાર્ય રિમિનિસેન્સમાં કર્યું હતું. આ મોઝાર્ટની આકૃતિનું સૌથી મૂલ્યવાન અને સંપૂર્ણ વર્ણન પૂરું પાડે છેઃ સંગીતકારના શરીરની સીધી વિગતો પરથી, મોઝાર્ટના જીવનના વિવિધ નિષ્ણાતો તારણ કાઢે છે કે તે નાના કદ (152 સે. મી., આશરે), ખૂબ જ પાતળા અને નિસ્તેજ માણસ હતા. તેમની ટૂંકી ઊંચાઈ મોઝાર્ટના સમકાલીન ઉમરાવો કાઉન્ટ લુડવિગ વોન બેન્થેમ-સ્ટીનફર્ટની ડાયરી દ્વારા પ્રમાણિત થાય છે, જેમણે 15 ઓક્ટોબરના રોજ વિયેના મ્યુનિસિપલ થિયેટર ખાતે યોજાયેલા તેમના એક સંગીત સમારોહમાં હાજરી આપી હતી, જેમાં મોઝાર્ટે અનેક પ્રસ્તુતિઓ કરી હતી. 15 ઓક્ટોબરની એન્ટ્રીમાં, કાઉન્ટ જણાવે છે કે "હેર મોઝાર્ટ એક નાનો માણસ છે, જે આનંદદાયક વ્યક્તિ છે". વોલ્ફગેંગની બહેન મારિયા અન્ના મોઝાર્ટ દ્વારા 1792માં ફ્રેડરિક શ્લિચટેગ્રોલના ભાવિ જીવનચરિત્ર માટે લખાયેલી કેટલીક ટિપ્પણીઓ દ્વારા પણ તેમના નિસ્તેજ, ટૂંકા કદ અને પાતળાપણાની પુષ્ટિ થાય છેઃ તેમનો એક સામાન્ય ચહેરો હતો, જે તેમના બાળપણમાં સહન કરેલા શીતળાના નિશાનથી ચિહ્નિત હતો, અને જેમાં એક મોટું નાક અલગ હતું. તેની આંખો મોટી અને સ્પષ્ટ હતી (દેખીતી રીતે એક ઊંડો વાદળી રંગ) અને તેણે જાડા માથાવાળા વાળ પહેર્યા હતા, જેમાં બારીક, ઘઉંના રંગના વાળ પોનીટેલમાં પાછા ખેંચવામાં આવ્યા હતા. તેમના હાથ મધ્યમ કદના હતા, તેમની આંગળીઓ લાંબી અને પાતળી હતી અને તેમનું મોં નાનું હતું. મોઝાર્ટના ડાબા કાનમાં સામાન્ય પ્રદક્ષિણા અથવા શંખ ખૂટે છે (આ દુર્લભ જન્મજાત વિકૃતિ હવે તબીબી સાહિત્યમાં "મોઝાર્ટના કાન" નામથી ઓળખાય છે). તે વસ્તુઓને હેરફેર કરવામાં અણઘડ હતો, તે જેટલી નાની હતી તેટલી જ નાની હતી, અને તે કોઈની સાથે વાત કરતી વખતે અથવા ખાતી વખતે તેના હાથને હલાવવાનું અથવા ઢોલ વગાડવાનું બંધ કરી શકતો ન હતોઃ તેનું શરીર હંમેશા ગતિમાં હતું. તેમના ભાગ માટે, કોન્સ્ટેન્ઝે પાછળથી લખ્યું હતું કે "તેઓ વક્તૃત્વમાં નરમ અને ગાયનમાં નાજુક હતા, પરંતુ જ્યારે કંઈક તેમને ઉત્સાહિત કરે છે, અથવા પોતાને મહેનત કરવી જરૂરી હોય છે, ત્યારે તેઓ એટલા જ શક્તિશાળી હતા જેટલા તેઓ ઊર્જાસભર હતા". બીમારીઓ તેમની પાતળી અને નબળી રચનાને ધ્યાનમાં રાખીને, મોઝાર્ટ છ વર્ષની ઉંમરથી એક એવી વ્યક્તિ હતી જે તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન અસંખ્ય બીમારીઓથી પીડાતી હતી, જેણે ધીમે ધીમે તેમની તબિયતને 35 વર્ષની ઉંમરે તેમના મૃત્યુ તરફ દોરી ત્યાં સુધી બગડી હતી. આમ, તેમને 1762માં ઉપલા વાયુમાર્ગમાં સ્ટ્રેપ્ટોકોકલ ચેપ લાગ્યો હતો, જે પાછળથી એરિથેમા નોડોસમથી પીડાતો હતો, જેને મેલબોર્ન (ઓસ્ટ્રેલિયા) માં સેન્ટ વિન્સેન્ટ હોસ્પિટલનો ડૉ. પીટર જે. ડેવિસ સંભવિત સ્ટ્રેપ્ટોકોકલ મૂળ હોવાનું માને છે. તે જ વર્ષે, તેમને નવો સ્ટ્રેપ્ટોકોકલ ચેપ લાગ્યો અને તેમને સંધિવા તાવનો હળવો હુમલો થયો. 1764 માં, તેઓ ટોન્સિલિટિસથી પીડાતા હતા, અને 1765 માં તેમને ફરીથી તેનો ચેપ લાગ્યો, આ કિસ્સામાં સાઇનસાઇટિસ સાથે જટિલ. તે વર્ષના અંતમાં, તેમને સ્થાનિક ટાઈફોઈડ તાવનો સામનો કરવો પડ્યો હતો જે કોમા તરફ દોરી ગયો હતો, તે પછીના વર્ષે તેમને રુમેટીક તાવનો નવો હુમલો થયો હતો. 1767માં, તેમને શીતળાનો ચેપ લાગ્યો, ત્રણ વર્ષ પછી તેઓ ઇટાલીની મુસાફરી દરમિયાન હિમદાહનો ભોગ બન્યા, અને 1771માં તેઓ કમળો સાથે શ્વાસનળીના સોજાથી પીડાતા હતા. ત્રણ વર્ષ પછી, તેમને દાંતમાં તીવ્ર ફોલ્લો થયો, અને તેના ચાર વર્ષ પછી, તેઓ શ્વાસનળીના સોજાથી પીડાતા હતા. પચીસ વર્ષની ઉંમરે, 1781 માં, તેમને વાયરલ ચેપનો ચેપ લાગ્યો હતો, પરંતુ તે 1784 માં હતો જ્યારે તેમને વિયેનામાં ગંભીર બીમારીનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જેના લક્ષણોમાં હિંસક ઉલટીમાં સમાપ્ત થતા ભયંકર પેટનો દુખાવો અને બળતરા સંધિવા તાવ છે, જે ક્રોનિક કિડની રોગની શરૂઆત કરી શકે છે. આ ચેપ સાત વર્ષ પછી તેમના મૃત્યુનું મૂળ માનવામાં આવે છે. 1787માં, મોઝાર્ટને "ફરીથી સ્ટ્રેપ્ટોકોકલ ચેપ લાગ્યો જેણે હેનોક-સ્કોનલેન પુરપુરાની બીજી ઘટનાને જન્મ આપ્યો; વધુમાં, તેની કિડની, જે પહેલેથી જ નબળી સ્થિતિમાં હતી, તેને વધુ નુકસાન થયું હતું". સંગીતકારના પોટ્રેઇટ્સ અને પેઇન્ટિંગ્સ હાલમાં, 60 થી વધુ મોઝાર્ટ પોટ્રેઇટ્સ અને તમામ પ્રકારની સચિત્ર રજૂઆતો છે, તે હકીકત હોવા છતાં તેમાંના મોટા ભાગના મોડેલ પ્રત્યે ઓછી વફાદારી દર્શાવે છે. આર્થર હચિંગ્સે આ વાક્ય સાથે પ્રતિભા અને દુર્લભ મૂર્તિપૂજક મૂલ્યનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી કલાકૃતિઓની વિશાળ માત્રા વચ્ચેના વિરોધ દ્વારા રજૂ કરાયેલા વિરોધાભાસ વિશે પોતાનો દૃષ્ટિકોણ વ્યક્ત કર્યોઃ "ઘણી બધી છબીઓ". તેમના ભાગ માટે, મોઝાર્ટના નિષ્ણાત આલ્ફ્રેડ આઈન્સ્ટાઈને નીચેના નિવેદનમાં આ ચિત્રો વિશે પોતાનો અભિપ્રાય વ્યક્ત કર્યો હતોઃ ફ્રેન્ચ કલાકાર જીન-બાપ્ટિસ્ટ ગ્રીઝ સિવાય, અન્ય કોઈ મુખ્ય ચિત્રકારે મોઝાર્ટની શારીરિક રચનાને વિશ્વાસુપણે પુનઃઉત્પાદિત કરવાનું કાર્ય હાથ ધર્યું ન હતું. બીજી બાજુ, જ્યાં સુધી પેઇન્ટિંગની વાત છે ત્યાં સુધી 18મી સદીની એક લાક્ષણિકતા ચોક્કસ હતી, જોકે માત્ર કેટલીક શાળાઓમાં, પુનઃઉત્પાદિત મોડેલની વિશેષતાઓ પ્રત્યે વફાદારીનો અભાવ હતો. આ બધાએ સંગીતશાસ્ત્રી આર્થર શુરિંગને 1923માં નીચેની બાબતો જણાવવા માટે પ્રેરિત કર્યાઃ આ નિવેદનોએ સંગીતશાસ્ત્રીઓ અને કલા ઇતિહાસકારોને સંગીતકારની તમામ હાલની પેઇન્ટિંગ્સ, સ્કેચ, રેખાંકનો, કેમિયો અને કોતરણીઓનું સખત વિશ્લેષણ કરવા તરફ દોરી ગયા. આનો નિષ્કર્ષ એ હતો કે કલાની માત્ર આઠ કૃતિઓ, જે તમામ અસમાન રસ ધરાવતી હતી, તે લેખકો દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી જેઓ મોઝાર્ટને સીધા જાણતા હતા, અથવા જીવનમાંથી બનાવેલા રેખાંકનોમાંથી લેવામાં આવેલા સ્કેચ દ્વારા. આ પસંદગીમાંથી, મોઝાર્ટના "જીવનચરિત્રાત્મક ચિત્રો" વધુ કાળજી સાથે પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા છે, સામાન્ય રીતે આ વિશ્લેષણમાંથી બહાર આવેલા માપદંડોને અનુસરીને. આમ, સંગીતકારના સમકાલિન લેખકોની યાદી તરફ ધ્યાન દોરવું યોગ્ય લાગે છે, જેમણે મોઝાર્ટના છૂટક ચિત્રો પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતાઃ પોમ્પિઓ ગિરોલામો બેટ્ટોની, ફ્રાન્કોઇસ જોસેફ બોસિયો, બ્રેઇટકોફ, જોસેફ ડુપ્લેસિસ, નિકો ગ્રાસી, જીન-બાપ્ટિસ્ટ ગ્રીઝ, ક્લાસ, લેંગર્નહોફેલ, રિગાઉડ, સેન્ટ-ઔબિન, વેન સ્મીસેન, થેલોટ, ટિસ્ચબીન અને જોહાન ઝોફની. તેમ છતાં, આ ચિત્રોનો અભ્યાસ રસપ્રદ હોઈ શકે છે, કારણ કે તેઓ સંગીતકારની ભૌતિક લાક્ષણિકતાઓ પ્રત્યે વફાદાર નથી, તેમ છતાં તેઓ સંગીતનાં સાધનો પર અથવા તેમાં દેખાતી અન્ય હસ્તીઓ પર મહત્વપૂર્ણ પ્રતિમાશાસ્ત્રીય માહિતી પ્રદાન કરે છે. લેખકોની ઉપરોક્ત તમામ સૂચિમાં, પેઇન્ટિંગના કેટલાક મહાન નામો સહિત, આપણે 19મી સદીના તમામ કલાકારોને ઉમેરવા જોઈએ, જેમણે મોઝાર્ટનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું, જેમ કે હર્મન વોન કૌલબચ (જેમના સંગીતકારનું ચિત્ર ડાબી બાજુએ પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવ્યું છે) અથવા શીલ્ડ્સ, જે સાલ્ઝબર્ગની પ્રતિભાના શારીરિક દેખાવની સંપૂર્ણ રોમેન્ટિક અને ખૂબ સખત દ્રષ્ટિ પ્રદાન કરે છે. આ નિવેદનમાંથી આપણે 1819માં બાર્બરા ક્રાફ્ટ દ્વારા દોરવામાં આવેલા ચિત્રને બાકાત રાખવું જોઈએ, કારણ કે સંગીતકારના મૃત્યુના લગભગ ત્રીસ વર્ષ પછી દોરવામાં આવ્યું હોવા છતાં, તે તેમની સૌથી વફાદાર રજૂઆતમાંની એક માનવામાં આવે છે. આનું કારણ એ છે કે ક્રાફ્ટ મોઝાર્ટના જીવનકાળ દરમિયાન બનાવેલા ચિત્રો પર આધાર રાખતા હતા અને સંગીતકારની બહેન દ્વારા પ્રતિભા સાથે મજબૂત સામ્યતા હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. આમ, ક્રાફ્ટે ડેલા ક્રોસ (1780-1781) દ્વારા કૌટુંબિક ચિત્ર અને જોસેફ લેંગ (1789-1790, જમણા માર્જિનમાં પુનઃઉત્પાદિત) દ્વારા અપૂર્ણ ઓઇલ પેઇન્ટિંગને નમૂના તરીકે લીધું, જે તેને મોઝાર્ટની પોતાની બહેન દ્વારા, સાલ્ઝબર્ગમાં પ્રદાન કરવામાં આવ્યું હતું. કોઈપણ મૂર્તિપૂજક અભ્યાસ ઉપરાંત, મોઝાર્ટની આકૃતિના સંદર્ભમાં ચિત્રોની સમાનતા વિશેનું વર્તમાન જ્ઞાન તેના બદલે એવા મંતવ્યો પર આધારિત છે જે વિશ્વસનીય સ્રોત છે, જેમ કે, ઉદાહરણ તરીકે, તેના કેટલાક મિત્રો, તેની પત્ની અથવા તેના મોટા પુત્ર, કાર્લ થોમસ મોઝાર્ટની જુબાની અને વર્ણન. છેવટે, તે ઉલ્લેખનીય છે કે તેમના સાળા જોસેફ લેંગ દ્વારા મોઝાર્ટનું ચિત્ર (સી. 1789, જમણા માર્જિનમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે) હવે સંગીતકારનું સૌથી સચોટ પ્રતિનિધિત્વ માનવામાં આવે છે. લેંગ કોન્સ્ટેન્ઝની મોટી બહેન એલોયસિયા વેબરના પતિ હતા અને વિયેનામાં બર્ગથિએટરમાં અભિનેતા તરીકે કામ કર્યું હતું. માત્ર એક કલાપ્રેમી ચિત્રકાર હોવા છતાં, કોન્સ્ટેન્ઝ દ્વારા તેમના કામને તેમના પતિના તમામ ચિત્રોમાં શ્રેષ્ઠ માનવામાં આવતું હતું, જેમાં જણાવ્યું હતું કેઃ સંગીતકારની બહેન મારિયા અન્ના મોઝાર્ટે પણ સ્વીકાર્યું હતું કે ચિત્રની મોડેલ સાથે સામ્યતા વિચિત્ર હતી. કોન્સ્ટેન્ઝની જેમ મોઝાર્ટને પણ ભવ્ય કપડાં પહેરવાનો શોખ હતો અને તે પોતાની આર્થિક સ્થિતિને ધ્યાનમાં લીધા વગર હંમેશા નવીનતમ ફેશન અને મોંઘા કપડાં પહેરતો હતો. આનું આંશિક કારણ એ હતું કે તે એક એવો માણસ હતો જેણે બાહ્ય દેખાવને ખૂબ મહત્વ આપ્યું હતું. મોઝાર્ટ સામાજિક રીતે ખૂબ જ સક્રિય હતા, જેમાં અદાલતના કાર્યોમાં હાજર રહેવું, જોહાન તોસ્ટ અને ગ્રીનર દરબારના ચાન્સેલર જેવા ભવ્ય હોલની મુલાકાત લેવી અને હોફ કોમ્પોઝિટર તરીકે તેમની ક્ષમતામાં પ્રાગ દરબારના વર્તુળોમાં વારંવાર આવવું અને સ્વાગત જેવી ફરજો સામેલ હતી. તેમની પત્નીએ આમાંના ઘણા કાર્યક્રમોમાં હાજરી આપી હતી; આનો અર્થ એ થયો કે મોઝાર્ટોએ સારી રીતે પોશાક પહેર્યો હોવો જોઈએ, અને મોઝાર્ટના વાળ પર સતત ધ્યાન આપવાની જરૂર હતી. પછીના મુદ્દા પર, તેમના હેરડ્રેસર, હેર હેડરલેનની સીધી જુબાની સાચવવામાં આવી છેઃ સંગીતશાસ્ત્રી બર્નહાર્ડ પૉમગાર્ટનર (1991) માને છે કે મોઝાર્ટે માત્ર સામાજિક કારણોસર જ નહીં, પણ શારીરિક ગુણોના અભાવથી પીડાતા હોવાને કારણે પણ તેમના દેખાવને મહત્વ આપ્યું હતું. એવું કહેવાય છે કે અભિનેતા બેકહૌસ તેને દરજી અધિકારી તરીકે લઈ ગયો હતો, અને કવિ જોહાન લુડવિગ ટેક પાસે, જેમણે તેને મે 1789માં બર્લિનમાં જોયો હતો, એક ખાલી, અંધારિયા હોલના સંગીત સ્ટેન્ડની આસપાસ બેચેન થઈને ફરતો હતો, જ્યાં 'ધ એબડક્શન ફ્રોમ ધ સેરાગ્લિયો' (કે. વી. 384) નું પ્રદર્શન થવાનું હતું, તે એક તુચ્છ વ્યક્તિ લાગતો હતો. સમાજશાસ્ત્રી નોર્બર્ટ એલિયાસ (2002) પણ તેમના દેખાવની તુચ્છતા પર ભાર મૂકે છે, જો કે તેઓ નિર્દેશ કરે છે કે તેમનો ચહેરો મૈત્રીપૂર્ણ અને માનવીય રીતે આનંદદાયક છે. કોન્સ્ટેન્ઝ મોઝાર્ટે કેવી રીતે પોશાક પહેર્યો તે વિશે કોઈ માહિતી નથી, પરંતુ અમે જાણી શકીએ છીએ કે 1791 માં તેના પતિના કપડાં કેવા હતા, તે જ વર્ષે ડિસેમ્બરમાં તૈયાર કરાયેલા ઓર્ડર ઓફ સસ્પેન્શનનો આભાર, પ્રતિભાશાળી મોઝાર્ટના મૃત્યુ પછી. આ દસ્તાવેજમાં તેમના કપડાં અને વ્યક્તિગત અસરોની યાદી છેઃ 1 સફેદ કાપડનો કોટ. 1 વાદળી રંગ. 1 લાલ રંગ. નેન્ક્વિન રંગમાં 1 ડીટો. <રેફ જૂથ = "નોંધ"> આઈડી ઇસ્ટ, પીળો અથવા સ્યુડે રંગ. </રેફ> કથ્થઈ સાટિનમાં 1 ડીટો [બ્રાઉન = મરીન બ્રુન?] રેશમમાં એમ્બ્રોઇડરી કરાયેલ બ્રીચ સાથે. મોઝાર્ટે 15 ઓક્ટોબર 1790ના રોજ ફ્રેન્કફર્ટમાં આપવામાં આવેલા કોન્સર્ટમાં તેને પહેર્યું હતું. જુઓ {{હાર્વર્ડ સાઇટેશન text|Deutsch |1961 |loc = ડોકુમેન્ટે, પૃષ્ઠ 329}} ("વૈભવી રીતે એમ્બ્રોઇડરી કરેલો નેવી બ્લુ સાટિન સૂટ પહેર્યો છે"). 1 બ્રાઉન ગ્રેટકોટ. 1 કપ હળવું કાપડ. ફર સાથે 1 વાદળી કાપડનું જાકીટ. ફર ટ્રીમ સાથે 1 ડીટો કિરિયા. 4 મિશ્રિત વેસ્ટ, 9 મિશ્રિત બ્રીચ, બે સામાન્ય ટોપીઓ, 3 જોડી બૂટ, 3 જોડી પગરખાં. રેશમના મોજાની 9 જોડી. 9 શર્ટ. 4 સફેદ રૂમાલ, 1 રાતની ટોપી, 18 પોકેટ રૂમાલ. 8 પેન્ટ, 2 નાઇટશર્ટ, મોજાની 5 જોડી. આવા કપડા એક સમૃદ્ધ વેપારી પાસે હોઈ શકે છેઃ આ મોંઘા અને વૈભવી કપડાં હતા. કેલીએ તેને એક નિબંધમાં નીચે મુજબ યાદ કર્યોઃ મોઝાર્ટના કપડા નવીનતમ ફેશન અનુસાર ખરીદવામાં આવ્યા હોવાનું જણાય છે; મોઝાર્ટના જીવન અને કાર્યોના સંગીતશાસ્ત્રી અને નિષ્ણાત એચ. સી. રોબિન્સ લેન્ડન અનુસાર, તેમણે કદાચ ફ્રેન્કફર્ટમાં રાજ્યાભિષેકની ઉજવણી માટે ભવ્ય કપડાં ખરીદવાની જરૂર હતી, વર્ષ 1791માં બોહેમિયાના રાજા તરીકે ઓસ્ટ્રિયાના સમ્રાટ લિયોપોલ્ડ બીજાના રાજ્યાભિષેકનો સંદર્ભ આપવામાં આવ્યો છે. તે પ્રસંગની ઉજવણી માટે, મોઝાર્ટે તેમના ઉપાંત્ય ઓપેરા, લા ક્લેમેન્ઝા ડી ટિટોની રચના કરી હતી, જેનું પ્રીમિયર 6 સપ્ટેમ્બરના રોજ પ્રાગના નેશનલ થિયેટરમાં કરવામાં આવ્યું હતું, જેનું સંચાલન સંગીતકાર પોતે કર્યું હતું. જાહેર સંગીત જલસા અને ખાનગી સ્વાગત સમારંભોમાં હાજરી માટે જુઓ. સમકાલીન અખબારનો નીચેનો અંશ તે સમયની ફેશનનો ખ્યાલ આપે છેઃ "નવીનતમ ફેશનમાં પોશાક પહેરેલા એક ભવ્ય જર્મન" નું ચિત્ર સમાવવામાં આવ્યું છે અને તેના પોશાકનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છેઃ {{Blockquote|text = ભવ્ય સજ્જન અંગ્રેજી અને ફ્રેન્ચનું સંયોજન છેઃ 1) હેરસ્ટાઇલ એન ગ્રેક કેરે એ ડોસ ડી 'એન; 2) કાળા મલમલનો અંગ્રેજી રૂમાલ; 3) એંગ્લો-ફ્રેન્ચ કોટ; 4) વેસ્ટ એન ફેન્ડ ફિલોચે; <રેફ જૂથ = "નોંધ"> ઇડ એસ્ટ, રેશમના કાપડના આધાર સાથે. 5) ચુસ્ત બ્રીચ એન બ્લુ મિગ્નન અથવા મજબૂત વાદળી ખરાબ; 6) બે મોટી ઘડિયાળની સાંકળો; 7) વાદળી અને સફેદ ચેક કરેલી સંગીતકારના મૃત્યુ પછી, તેમની સંપત્તિનું મૂલ્ય 595 ગિલ્ડર્સ અને 9 ક્રેઉત્ઝર હતું, જેમાંથી 55 ગિલ્ડર્સ કોસ્ચ્યુમ અને અન્ડરગારમેન્ટ્સ માટે હતા. બાકી દેવામાં (કુલ 918 ગિલ્ડર અને 16 ક્રેઉત્ઝર) એક દરજી સહિત ત્રણ નોંધપાત્ર બિલ હતા, જેમને તેમણે 282 ગિલ્ડર અને 7 ક્રેઉત્ઝર ચૂકવવાના હતા. વ્યક્તિત્વ અને માન્યતાઓ તે સમયના અસંખ્ય પુરાવાઓ દાવો કરે છે તેમ, મોઝાર્ટના વ્યક્તિત્વનું સૌથી લાક્ષણિક લક્ષણ તેમનો આશાવાદ હતો. જ્યારે અંગ્રેજ સંગીતકાર અને પ્રકાશક દંપતી વિન્સેન્ટ અને મેરી નોવેલ્લોએ 1829માં કોન્સ્ટેન્ઝનો ઇન્ટરવ્યુ લીધો અને તેમને તેમના પતિના પાત્ર વિશે પૂછ્યું, ત્યારે તેમણે ખચકાટ વગર જવાબ આપ્યોઃ "તેઓ હંમેશા ખુશ રહેતા હતા. ", પૃ. 11. મોટાભાગના સંશોધકો મોઝાર્ટના બાલિશ અને કંઈક અંશે બેજવાબદાર પાત્ર તરફ ધ્યાન દોરે છે, જેના કારણે તે કેટલીકવાર આવેગજન્ય નિર્ણયો લેવા તરફ દોરી જાય છે. આ વિચારને વોલ્ફગેંગની બહેન મારિયા અન્ના મોઝાર્ટ દ્વારા 1792માં ફ્રેડરિક શ્લિચટેગ્રોલના ભાવિ જીવનચરિત્ર માટે લખાયેલા લખાણમાં સમર્થન આપવામાં આવ્યું છેઃ મોઝાર્ટને તેમના સમકાલિન લોકો દ્વારા પણ એક આતિથ્યશીલ, ઉદાર, પોતાની પ્રતિભાથી ઇર્ષ્યા અને કામચલાઉ વ્યક્તિ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા. બીજી બાજુ, તે ખૂબ જ આત્મસન્માન ધરાવતો હતો અને કેટલીકવાર તે થોડો ગર્વ અનુભવી શકતો હતો. તેમ છતાં તેઓ મહાન મનોવૈજ્ઞાનિક શક્તિથી સંપન્ન ન હતા, તેમ છતાં તેઓ દરેક બાબતમાં આશ્ચર્યજનક ધૈર્ય સાથે તેમના છેલ્લા દિવસોમાં પહોંચ્યા હતા. તેઓ આઉટગોઇંગ, મિલનસાર અને બિનઅનુરૂપવાદી હતા, કારણ કે તેમણે તે સમયે સંગીતકારોના સેવકોના "દરજ્જા" ને સ્વીકારવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, જેના કારણે તેમના અસ્તિત્વ દરમિયાન તેમને કોઈ નાની મુશ્કેલી ન થઈ. મોઝાર્ટે તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન પ્રદર્શિત કરેલા આ સામાજિક બિનઅનુકૂળતા પર, બાળપણથી જ તેમના આશ્રયદાતા અને રક્ષક રહેલા, સાલ્ઝબર્ગના પ્રિન્સ-આર્કબિશપ, હિરોનિમસ વોન કોલોરેડો, જેમનો સંગીતકારના પિતા સાથે ઉત્તમ સંબંધ હતો, તેમની સાથેના માર્ગોની વિદાયનો ઉલ્લેખ કરવો યોગ્ય છે. મોઝાર્ટે ક્યારેય સત્તાવાર રીતે સાલ્ઝબર્ગના આર્કિપિસ્કોપલ કોર્ટમાં સંગીતકાર બનવાનું બંધ કર્યું ન હતું. તેમની ખુશખુશાલ અને સર્વદેશી ભાવનાને કારણે, સંગીતકારે ધીમે ધીમે પોતાને આર્કબિશપથી દૂર કરી દીધા, જેઓ તેમને "એક ઉદ્ધત યુવાન માણસ" માનતા હતા. કોલોરેડોએ તેમના બેજવાબદાર વલણ માટે આખરી ચેતવણી આપવા માટે 1781માં તેમને વિયેના બોલાવ્યા; મોઝાર્ટ 16 માર્ચે તેમને મળવા શહેરમાં આવ્યા હતા. આ બેઠકમાં, બંને વચ્ચે કઠોર મુકાબલો થયો, જેના કારણે મોઝાર્ટ દ્વારા રાજીનામાનો પત્ર રજૂ કરવામાં આવ્યો, અને આર્કબિશપના દરબારના સભ્ય કાઉન્ટ આર્કોએ મોઝાર્ટને પાછળની બાજુએ આપેલી પ્રખ્યાત "વિદાય કિક" સાથે સમાપન કર્યું. આર્કબિશપ, સંગીતકાર તરીકે મોઝાર્ટની યોગ્યતાથી વાકેફ હતા, તેમણે મોઝાર્ટ દ્વારા તેમને આપવામાં આવેલા રાજીનામાના પત્ર પર સહી કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, જેના કારણે મોઝાર્ટ તેમના બાકીના દિવસો માટે ભાગેડુ જાગીરદાર બન્યા હતા, જે 18મી સદીના યુરોપમાં એક ખતરનાક સ્થિતિ હતી. તેમના પિતા સાથેના પત્રવ્યવહારમાં, મોઝાર્ટ યાદ કરે છે કે કાઉન્ટ આર્કો સાથેની મુલાકાત કેવી રીતે થઈઃ લિયોપોલ્ડ પોતાનો પગાર ગુમાવવાના ડરથી ખૂબ જ પરેશાન હતો, કારણ કે વોલ્ફગેંગે તેને ગુસ્સામાં પત્ર લખ્યો હતો, જેમાં તેણે ગણતરી સામે હાથ ધરવાની યોજના બનાવી હતી. વાસ્તવમાં, લિયોપોલ્ડનો ડર પાયાવિહોણો હતો, કારણ કે મોઝાર્ટ શાંતિપૂર્ણ, શાંત અને સૌમ્ય સ્વભાવનો માણસ હતો; તે હિંસાને વધારે આપવામાં આવતો ન હતો, અને માત્ર તેના લખાણોમાં જ શારીરિક બદલો લેવાના નિશાન જોવા મળે છે. મોઝાર્ટે સામાન્ય રીતે લાંબી અને ઊર્જાસભર રીતે કામ કર્યું હતું, ચુસ્ત સમયમર્યાદાને કારણે રચનાઓ ખૂબ જ ઝડપથી પૂર્ણ કરી હતી. તેમણે ઘણીવાર રેખાચિત્રો અને રૂપરેખાઓ બનાવી હતી, જોકે લુડવિગ વાન બીથોવનથી વિપરીત, તેને સાચવવામાં આવી નથી, કારણ કે કોન્સ્ટેન્ઝે તેમના મૃત્યુ પછી તેનો નાશ કર્યો હતો. પોતાની રચનાઓના સંદર્ભમાં, મોઝાર્ટ તેમને નિષ્પક્ષતાથી, અને ઘણીવાર એવી તીવ્રતા અને કઠોરતા સાથે ન્યાય આપવા માટે ટેવાયેલા ન હતા કે જે તેઓ સરળતાથી અન્ય વ્યક્તિ પાસેથી સહન કરી શક્યા ન હોત. જ્યારે નાણાં વ્યવસ્થાપનની વાત આવે છે, ત્યારે મોઝાર્ટ એકદમ બેદરકાર હતો, પરંતુ લોકપ્રિય માન્યતાઓના દાવાઓ જેટલો બેદરકાર નહોતો. જો કે, આ વલણને કારણે તેમને કેટલીકવાર વધુ પડતો ખર્ચ કરવો પડ્યો અને કેટલાક મિત્રો, ખાસ કરીને જોહાન માઈકલ પુચબર્ગ દ્વારા તેમને આપવામાં આવેલી લોન પર ઘણા વર્ષો સુધી નિર્ભર રહેવું પડ્યું. બીજી બાજુ, અને વિયેનામાં સ્થાયી થયા પછી, મોઝાર્ટ લાંબા સમય સુધી જીવ્યા હતા, જે દરમિયાન તેમની પાસે નિશ્ચિત પગાર નહોતો. એકવાર, સંગીતકાર બર્લિનની સફર પર ગયા ત્યારે, પ્રશિયાના રાજા ફ્રેડરિક વિલિયમ બીજાએ તેમને તેમના દરબારમાં રહેઠાણ લેવા અને તેમના ઓર્કેસ્ટ્રાની દિશા સંભાળવા માંગતા હોય તો ફીમાં ત્રણ હજાર એસ્ક્યુડો ઓફર કર્યા હતા. મોઝાર્ટે આ પ્રસ્તાવને નકારી કાઢ્યો, જવાબ આપ્યો, "મને વિયેનામાં રહેવું ગમે છે; સમ્રાટ મને પ્રેમ કરે છે, અને પૈસા મારા માટે બહુ ઓછા મહત્ત્વના છે". સંગીત પ્રકાશકો અને થિયેટર ઇમ્પ્રેસિયરોએ મોઝાર્ટની પૈસામાં જાણીતી અણગમોને એટલી હદે દુરુપયોગ કર્યો કે તેમની મોટાભાગની પિયાનો રચનાઓથી તેમને કંઈ મળ્યું નહીં. ઉપરાંત, જર્મનીમાં મોઝાર્ટના ઓપેરાના પ્રદર્શનથી તેમને પ્રસિદ્ધિ મળી, પરંતુ "પ્રદર્શન અધિકારો" ન હોવાને કારણે પૈસા ન મળ્યા; અને જર્મન પ્રકાશકો તેમની સલાહ લીધા વિના મોઝાર્ટના સંગીતને ફરીથી છાપી શકતા હતા, કારણ કે ત્યાં કોઈ કૉપિરાઇટ કાયદો પણ ન હતો. તેમનો ઉછેર કેથોલિક નૈતિકતા અનુસાર થયો હતો, પરંતુ બળજબરી અથવા આધ્યાત્મિક બંધન વિના જે પ્રતિભાની મુક્ત પહેલને વિચલિત કરી શકે. તેઓ તેમના જીવનના છેલ્લા સાત વર્ષથી ફ્રીમેસનરી સાથે સંકળાયેલા હોવા છતાં, તેમના જીવનના તમામ તબક્કે કેથોલિક ચર્ચના વફાદાર સભ્ય હતા. આ શક્ય બન્યું કારણ કે મોઝાર્ટના સમયમાં, ફ્રીમેસનરીને ખ્રિસ્તી માન્યતાઓનું પ્રબુદ્ધ વિસ્તરણ માનવામાં આવતું હતું, જેથી કેથોલિક અને મેસન બનવું પરસ્પર વિશિષ્ટ ન હતું, પરંતુ સંપૂર્ણપણે સુસંગત હતું. તાલીમ અને બૌદ્ધિક ગુણો ધરાવતા મોઝાર્ટ એક સંસ્કારી અને પ્રબુદ્ધ વ્યક્તિ હતા, જે ચાર ભાષાઓ (જર્મન, ઇટાલિયન, ફ્રેન્ચ અને અંગ્રેજી) માં અસ્ખલિત હતા અને લેટિનનું અદ્યતન જ્ઞાન ધરાવતા હતા, તેમણે વાંચનમાં ઊંડો રસ અનુભવ્યો, ખાસ કરીને વિલિયમ શેક્સપીયરના સાહિત્યમાં, અને તેઓ લલિત કલા તરફ આકર્ષાયા હતા. લિયોપોલ્ડ મોઝાર્ટને પોતે પોતાના પુત્ર માટે પૂરા પાડવામાં આવેલા શિક્ષણ પર ખૂબ ગર્વ હતો, તેમણે ગર્વ વ્યક્ત કર્યો હતો કે વોલ્ફગેંગને વિયેનામાં પ્રખ્યાત ઇમ્પિરિયલ સ્કૂલમાં ભણતા છોકરાઓ કરતાં વધુ નક્કર સંસ્કૃતિ મળી હતી, જ્યાં હેડન ભાઈઓ અને સ્કબર્ટને તાલીમ આપવામાં આવી હતી, એક એવી શાળા કે જેની તાલીમમાં લેટિન અને સંગીત, વાદ્ય અને કંઠ્ય બંનેમાં સખત શિક્ષણનો સમાવેશ થતો હતો. આર્થર હચિંગ્સ, સંગીતશાસ્ત્રી અને મોઝાર્ટના જીવન અને કાર્યના નિષ્ણાત, જણાવે છે કે પ્રતિભાશાળી વ્યક્તિએ એકદમ સંપૂર્ણ શિક્ષણ મેળવ્યું હતું, ઓછામાં ઓછું સંગીતના ક્ષેત્રમાં યોગ્ય હોવાથીઃ નાના મોઝાર્ટને સંગીતમાં આનંદ મળ્યો હતો. તેઓ ભાષાઓ અને ગણિત (ખાસ કરીને બીજગણિત) માં મહાન કૌશલ્ય ધરાવતા હતા, જે તેમનો બાળપણનો પ્રિય વિષય હતો. હુંઃ "તેમના બાળપણ વિશે". વધુમાં, તેમની પાસે સંપૂર્ણ અવાજ, સંગીતમાં અમૂલ્ય જન્મજાત ગુણવત્તા, તેમજ અસાધારણ ફોટોગ્રાફિક અને શ્રાવ્ય સ્મૃતિ હતી, જેણે તેમને વર્ષો સુધી તેમના મગજમાં વિચારો જાળવી રાખવા સક્ષમ બનાવ્યા. આ બે ગુણો ગ્રેગોરિયો એલેગ્રી દ્વારા મિસેરેના પ્રખ્યાત ટુચકાઓની સાક્ષી આપે છેઃ પચાસમા સ્તોત્રનું આ સંગીતમયકરણ, ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન પોલિફોનિક શૈલીના શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણોમાંનું એક, દર પવિત્ર અઠવાડિયે બે વાર રજૂ કરવામાં આવતું હતું, એક વખત પવિત્ર બુધવારે અને એક વખત ગુડ ફ્રાઈડે પર, સિસ્ટીન ચેપલમાં. વેટિકનની વારસો માનવામાં આવે છે, ચેપલની બહારના કાર્યને અમલમાં મૂકવા પર સખત પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેણે પણ તેની નકલ કરી હોય તેના માટે બહિષ્કારના દંડ હેઠળ. જો કે, 1770ના પવિત્ર સપ્તાહમાં ઇટાલીની તેમની યાત્રા દરમિયાન, મોઝાર્ટે તેમના પિતા સાથે સિસ્ટીન ચેપલમાં બુધવારના મિસેરેના પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતી અને તેને હૃદયપૂર્વક જાળવી રાખવાનો મુદ્દો ઉઠાવ્યો હતો. આમ, જ્યારે તે સાંજે તે જ્યાં રહેતો હતો તે ધર્મશાળામાં પાછો ફર્યો, ત્યારે તેણે તે લેખિતમાં મૂકી દીધું. બે દિવસ પછી, શુક્રવારે, તેઓ તે દિવસના પ્રદર્શનના સાક્ષી બનવા પાછા ફર્યા અને પોતાની ટોપીમાં હસ્તપ્રત છુપાવીને, તેઓ કેટલાક સુધારા કરી શક્યા. જ્યારે આ પરાક્રમ પોપ ક્લેમેન્ટ XIVના કાન સુધી પહોંચ્યું, ત્યારે તેમણે માત્ર તે સમયે ચૌદ વર્ષના મોઝાર્ટને બહિષ્કૃત જ નહોતા કર્યા, પરંતુ તેમને પ્રથમ ડિગ્રીમાં ઓર્ડર ઓફ ધ ગોલ્ડન સ્પરમાં નાઈટહૂડ એનાયત કરવાનું નક્કી કર્યું. 43-48. મોઝાર્ટ વિયેનીઝ સંગીતની દુનિયાના કેન્દ્રમાં રહેતા હતા અને મોટી સંખ્યામાં અને વિવિધ પ્રકારના લોકોને જાણતા હતાઃ સાથી સંગીતકારો; નાટ્ય કલાકારો; તેમના જેવા સાલ્ઝબર્ગથી સ્થળાંતર કરનારા મિત્રો; અને ઓસ્ટ્રિયાના સમ્રાટ જોસેફ બીજાના પરિચિત સહિત ઘણા ઉમરાવો. બૌદ્ધિકોમાં તેમના અસંખ્ય મિત્રો હતા, અને તેઓ નિયમિતપણે અગ્રણી પરિવારોના સલુન્સમાં યોજાતા સમારોહમાં હાજરી આપતા હતા જ્યાં કલાકારો અને વિચારકો મળતા હતા. જો કે, આવા મેળાવડાઓમાં તેમની હાજરી વધુને વધુ છૂટાછવાયા બની હતી કારણ કે ફ્રીમેસનરી સાથેના તેમના સંબંધો ગાઢ બની ગયા હતા. મેનાર્ડ સોલોમન માને છે કે સંગીતકારના ત્રણ સૌથી નજીકના મિત્રો ગોટફ્રાઇડ જેનેક્વિન, કાઉન્ટ ઓગસ્ટ હેટ્ઝફેલ્ડ અને સિગ્મંડ બારિસાની હોઈ શકે છે. તેમની મિત્રતામાં તેમના લાંબા સમયના સહયોગી જોસેફ હેડન, ગાયકો ફ્રાન્ઝ ઝવેર ગેર્લ અને બેનેડિક્ટ શેક અને હોર્ન જોસેફ લ્યુટગેબનો સમાવેશ થાય છે. લ્યુત્જેબ અને મોઝાર્ટે વિચિત્ર પ્રકારની મૈત્રીપૂર્ણ મજાક જાળવી રાખી હતી, જેમાં ઘણીવાર લ્યુત્જેબ મોઝાર્ટના વ્યવહારુ ટુચકાઓનો મુખ્ય ભાગ હતો. તેમને બિલિયર્ડ્સ રમવાનો શોખ હતો, કદાચ કારણ કે તે કસરતનું એક સ્વરૂપ હતું. તેમને નૃત્ય પણ ગમતું હતું, ખાસ કરીને માસ્કરેડ્સ, જેમાં તેઓ હંમેશા હાર્લેક્વિન તરીકે પોશાક પહેરતા હતા. તેમની પાસે ઘણા પાલતુ પ્રાણીઓ હતાઃ એક કેનરી, એક સ્ટારલિંગ, એક કૂતરો અને રમતિયાળ સવારી માટે ઘોડો પણ. II. મોઝાર્ટ જુગારમાં વ્યસ્ત હોવાના સહેજ પણ સંકેત નથી (બિલિયર્ડ્સ અથવા હોમ કાર્ડ રમતો સિવાય, નાના દાવ સાથે), અને તે ચોક્કસપણે પ્રખ્યાત વિયેનીઝ જુગારની ગુફામાં ગયો ન હતો, કારણ કે, અન્ય વસ્તુઓની સાથે, તેની ખરીદ શક્તિએ તેને મંજૂરી આપી ન હતી. તેમને કપમાં કોફી પીવાનો શોખ હતો, તેમજ પાઇપમાં ધૂમ્રપાન કરવાનો પણ શોખ હતો, પરંતુ સંયમિત રીતે. ખાસ કરીને તેમની યુવાનીમાં, મોઝાર્ટનું સ્કેટોલોજિકલ રમૂજ માટે વિશેષ વલણ હતું, જે તેમના સમયમાં એટલું અસામાન્ય નહોતું, જે તેમના ઘણા હયાત પત્રોમાં સ્પષ્ટ છે, ખાસ કરીને તેમના પિતરાઇ મારિયા અન્ના થેક્લા મોઝાર્ટ (1777 અને 1778 ની આસપાસ) ને લખેલા પત્રોમાં, પણ તેમની બહેન નેનરલ અને તેમના માતાપિતા સાથેના પત્રવ્યવહારમાં. મોઝાર્ટે સ્કેટોલોજિકલ સંગીત પણ લખ્યું હતું, જેમ કે કેનન લેક મિક ઇમ આર્શ કે. વી. 331 (શાબ્દિક રીતે "મારી ગર્દભને ચાટવું", કેટલીકવાર રૂઢિપ્રયોગમાં "મારી ગર્દભને ચુંબન કરો" તરીકે અનુવાદિત). જેમ કે પોતે મોઝાર્ટ દ્વારા લખાયેલા લખાણમાંથી જોઈ શકાય છે, 1782માં તેમનો દૈનિક કાર્યક્રમ નીચે મુજબ હતોઃ, પૃ. 68. આ લેખનના મહિનાઓ પછી, મોઝાર્ટે કોન્સ્ટેન્ઝ વેબર સાથે લગ્ન કર્યા; તેથી, તે ક્ષણથી તેમની દિનચર્યામાં કેટલાક ફેરફારો થયા. તેમ છતાં, અને લગ્ન પછીની તેમની ડાયરીમાં વિવિધ એન્ટ્રીઓ દર્શાવે છે કે, એક પરિણીત પુરુષ તરીકે મોઝાર્ટના રોજિંદા જીવનમાં કેટલીક નવી પ્રવૃત્તિઓ જેવી કે વહેલી સવારે ઘોડેસવારી અને બપોરે તેની પત્ની સાથે બિલિયર્ડ રમતો જેવી સમાન સંસ્થા રજૂ કરવામાં આવી હતી. રચના પદ્ધતિ સામાન્ય રીતે, મોઝાર્ટે ચુસ્ત સમયમર્યાદા અને કમિશનના સંચયને કારણે ખૂબ જ ઝડપથી રચનાઓ પૂર્ણ કરીને ઉત્સાહપૂર્વક કામ કર્યું હતું. તેઓ સંગીત જલસો કરે છે કે નહીં તેના આધારે તેઓ દિવસમાં પાંચથી સાત કલાક સંગીત રચના કરવામાં વિતાવતા હતા, જે સામાન્ય રીતે વહેલી બપોર અને સાંજ વચ્ચે વહેંચવામાં આવતો હતો. વર્તમાન સમયમાં, મોઝાર્ટે જે ઝડપે રચના કરી છે તે જાણીતી છે. તેની માતાને લખેલા પત્રમાં, સંગીતકારની બહેન, નેનરલ મોઝાર્ટ, મજાક કરે છે કે તેનો ભાઈ સોનાટા લખી રહ્યો છે જ્યારે તે માનસિક રીતે બીજી રચના કરી રહ્યો છે. આમ મોઝાર્ટને પિયાનો કોન્સર્ટો નંબર લખવામાં એક મહિનાનો સમય લાગ્યો. 21, 83 પાના લાંબા-ઘણા સંગીતકારોએ આવા પરિમાણોના સંગીતના સમૂહની નકલ કરવામાં માત્ર એક મહિનાનો સમય લીધો હશે. મોઝાર્ટ ઉપરોક્ત શહેરમાં તેમના વેકેશનના સમયગાળા દરમિયાન માત્ર પાંચ દિવસમાં તેમની સિમ્ફની "લિન્ઝ", કે. વી. 425 લખી શક્યા હતા. આ હકીકત વોલ્ફગેંગના તેમના પિતા સાથેના પત્રવ્યવહારમાં પ્રતિબિંબિત થાય છેઃ તેમની રચનાત્મક ગતિનું બીજું ઉદાહરણ ઓપેરા ડોન જીઓવાન્નીના ઓવરચરમાં જોવા મળે છે, જેના પર મોઝાર્ટે માત્ર પ્રથમ પ્રદર્શન પહેલાની સાંજે જ કામ કર્યું હતું અને જ્યારે ડ્રેસ રિહર્સલ પહેલેથી જ થઈ ચૂક્યું હતું. મોઝાર્ટને તેમની રચનાઓની નકલો બનાવવાની ટેવ નહોતી, તેથી તેમણે અગાઉની draft.Probably નો આશરો લીધા વિના તેમને સીધા જ અંતિમ સંસ્કરણમાં લખ્યા, મોઝાર્ટે તેમની રચનાઓનો ડ્રાફ્ટ બનાવવાનું ટાળવાનું કારણ સમયની બચત હતી. જો કે, તેમના ઓટોગ્રાફ સ્કોર્સ આશ્ચર્યજનક રીતે થોડા સુધારા અને પુનરાવર્તનો દર્શાવે છે, કારણ કે મોઝાર્ટ કોઈ કાર્યને ત્યારે જ કાગળ પર મૂકશે જ્યારે તે તેના મનમાં પહેલેથી જ પૂર્ણ થઈ ગયું હોય. મોઝાર્ટ એક ખૂબ જ વિચિત્ર રચનાત્મક પ્રક્રિયાને અનુસરતા હતા, જે એ હકીકત દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવી હતી કે તેમણે કોઈ કામ સંપૂર્ણપણે પૂર્ણ કર્યું ન હતું, પરંતુ શીટ સંગીતમાં ખાલી જગ્યાઓ છોડી દીધી હતી કે તેમને ખાતરી હતી કે તેઓ થોડા સમય પછી યાદ રાખી શકશે, અને જ્યારે કાર્યની ડિલિવરી અથવા પ્રીમિયરની તારીખ નજીક આવશે, ત્યારે તેઓ ખાલી જગ્યાઓ ભરી દેશે. આ રીતે, તેઓ વિવિધ રચનાઓ પર કામ કરવામાં વિતાવેલા સમયને શ્રેષ્ઠ બનાવવા સક્ષમ હતા, જેમની ડિલિવરી અથવા પ્રીમિયરની તારીખો સૌથી નજીક હતી તેમને પસંદગી આપતા. આમ, મોઝાર્ટની કામ કરવાની સામાન્ય પદ્ધતિ એ હતી કે પ્રથમ વાયોલિન ભાગ, જો જરૂરી હોય તો બીજો વાયોલિન, અને બાસ અને બાકીના ભાગો, સામાન્ય રીતે એકલા પ્રકૃતિના, જો તે તેની યાદશક્તિને સહાય કરવા માટે જરૂરી માનતા હોય. ગ્રેટ માસ (કે. વી. 427) અથવા રીક્વીમ (કે. વી. 626) જેવા મોટા કંઠ્ય કાર્યના કિસ્સામાં, મોઝાર્ટ ગાયકવૃંદ, બાસો કન્ટીન્યુઓ અને ઓર્કેસ્ટ્રલના રિટોર્નેલો વિભાગોને નોંધે છે અને સામાન્ય રીતે પ્રથમ વાયોલિન અને તારની જટિલ પોલીફોનિક અથવા કેનોનિક એન્ટ્રીઓ અથવા વુડવિંડ વાદ્યોના સોલો વિભાગોને પણ નોંધે છે. આવા પાર્ટિસેલા સાથે, મોઝાર્ટ ત્રણ વર્ષ સુધી મહત્વના કાર્યને પણ રાખી શક્યા હોત, જેમ કે તેમણે પિયાનો કોન્સર્ટો નં. 27 "(કે. વી. 595), પછી તેને ધૂળથી ધોઈ નાખો અને યોગ્ય સમયે તેને" ફરીથી ભરો ". આ પણ જુઓ મોઝાર્ટ પરિવારનો ભવ્ય પ્રવાસ મોઝાર્ટની રાષ્ટ્રીયતા નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન વોલ્ફગેંગ એમેડ્યુસ મોઝાર્ટ સંગીતનો ઇતિહાસ