They Did Not Expect Him
તેઓ તેની અપેક્ષા રાખતા ન હતા તે વાસ્તવવાદી કલાકાર ઇલ્યા રેપિને 1884 અને 1888ની વચ્ચે બનાવેલું ચિત્ર છે. તે દેશનિકાલમાંથી એક નરોદનિકનું પરત ફરવું અને તેના પરિવારની પ્રતિક્રિયાને દર્શાવે છે. આ પેઇન્ટિંગ રેપિનની "નરોદનિકી" શ્રેણીનો એક ભાગ છે, જેમાં અન્ય ચાર કલાકૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. રેપિને 1884માં માર્ટીશ્કિનોમાં પોતાના વતનમાં કેનવાસની પ્રારંભિક આવૃત્તિઓ પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમણે તે જ વર્ષે રશિયન વાસ્તવવાદી કલાકારોના જૂથ પેરેડવિઝનિકીના 12મા પ્રવાસી પ્રદર્શનમાં તેનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમણે પહેલા સેન્ટ-પીટર્સબર્ગમાં અને પછી રશિયાના અન્ય શહેરોમાં કલા પ્રદર્શનોનું આયોજન કરવા માટે રશિયાની આસપાસ પ્રવાસ કર્યો હતો. તે 1885માં પાવેલ ટ્રેટ્યકોવ દ્વારા તેમની ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવા માટે ખરીદવામાં આવ્યું હતું. જો કે, 1885,1887 અને 1888 માં મુખ્યત્વે ઓરડામાં પ્રવેશતા માણસના ચહેરા પર ઘણા ફેરફારો કરીને, તેને ખરીદ્યા પછી રેપિને પેઇન્ટિંગ પર કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. રશિયન કલાકાર અને કલા વિવેચક આઇગોર ગ્રેબરે લખ્યું હતું કે તેઓ તેમની અપેક્ષા રાખતા ન હતા અને ઇવાન ધ ટેરિબલ અને તેમના પુત્ર ઇવાન પેઇન્ટિંગ્સ રેપિનની કારકિર્દીની પરાકાષ્ઠા બની હતી, જ્યારે કલા ઇતિહાસકારએ પેઇન્ટિંગને "ઓગણીસમી સદીમાં રશિયન કલાના પરાકાષ્ઠાઓમાંનું એક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. કલા વિદ્વાન અલેક્સી ફેડોરોવ-ડેવિડોવે તેમને ક્રાંતિકારી વિષયો પર કલાકારની કૃતિઓમાં "સૌથી નોંધપાત્ર અને સ્મારક" ગણાવ્યા હતા. ઇતિહાસની પૃષ્ઠભૂમિ ઇલ્યા રેપિને 1871માં ઇમ્પિરિયલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં સાત વર્ષનો અભ્યાસ પૂર્ણ કર્યો હતો અને "ધ રિસરેક્શન ઓફ ધ ડોટર ઓફ જૈરસ" ચિત્ર માટે તેમને એકેડેમીનો ગ્રાન્ડ ગોલ્ડ મેડલ એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો, તેમજ પ્રથમ ડિગ્રીના વર્ગ કલાકારનું બિરુદ અને વિદેશમાં ફેલોશિપ ટ્રિપનો અધિકાર આપવામાં આવ્યો હતો. 1873 થી 1876 સુધી, કલાકાર ફ્રાન્સમાં રહેતા અને કામ કરતા હતા. રેપિન જુલાઈ 1876માં પેરિસથી સેન્ટ પીટર્સબર્ગ પરત ફર્યા હતા અને બાદમાં પોતાના વતન ચુગુએવ પરત ફર્યા હતા જ્યાં તેઓ સપ્ટેમ્બર 1877 સુધી રહ્યા હતા. ત્યારબાદ તેઓ મોસ્કો પરત ફર્યા, જ્યાં તેઓ આગામી પાંચ વર્ષ સુધી રહેશે અને કામ કરશે. રેપિને 1877માં સરઘસની થીમ પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ વિષય પરનું તેમનું મુખ્ય કાર્ય, "કુર્સ્ક ગવર્નરેટમાં ધાર્મિક શોભાયાત્રા", 1880 માં મોસ્કોમાં શરૂ થયું હતું અને 1883 માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં પૂર્ણ થયું હતું, જ્યાં કલાકાર સપ્ટેમ્બર 1882 માં ગયા હતા. રેપિને 2 જાન્યુઆરી 1881ના રોજ કલા વિવેચક વ્લાદિમીર સ્ટાસોવને લખેલા પત્રમાં લખ્યું હતું કેઃ 1880ના દાયકાની શરૂઆતમાં, રેપિન પરવોમાર્તોવ્ત્સી દ્વારા સમ્રાટ એલેક્ઝાન્ડર IIની હત્યાથી ખૂબ પ્રભાવિત હતા, જેનો શાબ્દિક અર્થ 1 માર્ચનો થાય છે, તેમજ હત્યારાઓની જાહેર ફાંસીથી, જેમાં તેમણે હાજરી આપી હતી. 1870 ના દાયકાના મધ્યમાં, રેપિને 1870 ના દાયકામાં રશિયન બૌદ્ધિકોની રાજકીય ચળવળ, નરોડિઝમની થીમ પર ચિત્રોની શ્રેણી બનાવવાનો વિચાર કર્યો. "નરોદનિકી" શ્રેણીની પ્રથમ પેઇન્ટિંગ અંડર એસ્કૉર્ટ છે. કડ્ડી રોડ પર (; 1876), ત્યારબાદ પ્રોપેગન્ડિસ્ટની ધરપકડ (; 1880-1889), કબૂલાત પહેલાં (; 1879-1885) અને મીટિંગ (; 1883). 11મું પ્રવાસ પ્રદર્શન, જેમાં કુર્સ્ક પ્રાંતમાં રેપિનની ધાર્મિક શોભાયાત્રા અને અન્ય કેટલીક કૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી, તે માર્ચ 1883માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં શરૂ થયું હતું. ઇલ્યા રેપિન અને વ્લાદિમીર સ્ટાસોવે તે વર્ષના મે મહિનાના ઉત્તરાર્ધમાં બર્લિન, ડ્રેસ્ડેન, મ્યુનિક, પેરિસ, મેડ્રિડ, વેનિસ અને નેધરલેન્ડ્સના કેટલાક શહેરોની મુલાકાત લઈને યુરોપની યાત્રા કરી હતી. જૂનની શરૂઆતમાં, રેપિન સેન્ટ પીટર્સબર્ગ પરત ફર્યા અને બાદમાં ઓરાનીએનબૌમ નજીક માર્ટીશ્કિનોના ડાચા ગામમાં સ્થાયી થયા. સર્જન તેઓ તેમની અપેક્ષા રાખતા ન હતા તેની બે જુદી જુદી આવૃત્તિઓ છે. રેપિને 1883માં પ્રથમ પર કામ શરૂ કર્યું હતું, જેમાં એક વિદ્યાર્થી તેના પરિવારમાં પાછો ફર્યો હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. લાકડાની પેઇન્ટિંગ પરનું આ તેલ પ્રમાણમાં નાનું સ્વરૂપ ધરાવે છે, 45.8 × 37 સે. મી. પંદર વર્ષ પછી, 1898 માં, રેપિને આ સંસ્કરણ પર ફરીથી કામ કર્યું, યુવતીની આકૃતિમાં ઘણા ફેરફારો કર્યા, જેનો ચહેરો તેની પુત્રી નાદિયાની યાદ અપાવે છે. તે હાલમાં ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીના સંગ્રહમાં છે. "રેપિનના સર્જનાત્મક જીવનચરિત્રના નવા પાના" શીર્ષકવાળા તેમના 1948ના લેખમાં, કલા ઇતિહાસકારએ તેઓ તેમની અપેક્ષા રાખતા ન હતા તેના પ્રથમ સંસ્કરણની ચર્ચા કરી હતી. તેમના જણાવ્યા અનુસાર, આ પેઇન્ટિંગનો હેતુ એક યુવાન છોકરીને મુખ્ય પાત્ર તરીકે દર્શાવવાનો હતો. તેણીનો ક્રાંતિકારી પોશાક નિકોલાઈ યારોશેન્કોના ચિત્ર જેવો જ હતો, કારણ કે બંને નાયિકાઓએ તેમના માથા પર નાની ટોપી પહેરી હતી. ઇલ્યા ઝિલ્બરસ્ટીનના જણાવ્યા અનુસાર, જ્યારે રેપિને ધ સ્ટુડન્ટ જોયું અને પ્રેસની સમીક્ષાઓ વાંચી, ત્યારે તેણે તેની પેઇન્ટિંગના બીજા સંસ્કરણમાં યુવાન છોકરીના પાત્રને એક યુવાન માણસ સાથે બદલવાનું નક્કી કર્યું. રેપિને બીજી આવૃત્તિ દોરવાનું શરૂ કર્યું, જે 1884માં મુખ્ય બની હતી. તે ઘણું મોટું હતું, અને જે સ્ત્રી ઓરડામાં પ્રવેશી હતી તેના સ્થાને એક પુરુષ આવ્યો હતો. ચિત્રકારે સેન્ટ પીટર્સબર્ગ નજીક માર્ટીશ્કિનોમાં તેના વતનમાં તેના પર કામ કર્યું હતું અને તેના પરિવારના સભ્યો અને પરિચિતો સાથે તેના માટે પોઝ આપ્યો હતો. આમ દેશનિકાલની માતા માટે આદર્શ અંશતઃ વેરા એલેક્સિયેવના, રેપિનની પત્ની અને અંશતઃ, સ્ટાસોવની પુત્રી છે; બાળકનો, પડોશીનો પુત્ર, જે પાછળથી પ્રખ્યાત બાયોકેમિસ્ટ, પ્રોફેસર અને શિક્ષણશાસ્ત્રી બન્યો; યુવાન છોકરીની, વેરા રેપિના, ચિત્રકારની સૌથી મોટી પુત્રી; અને નોકરાણીની, જે રેપિન્સની કર્મચારી હતી. ઓરડામાં પ્રવેશ કરનાર વ્યક્તિ વ્સેવોલોડ ગાર્શિન હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેમના પોટ્રેટ પર રેપિને 1884માં કામ કર્યું હતું. પેઇન્ટિંગના મધ્યવર્તી સંસ્કરણમાં લેખક સાથે સામ્યતા પૂર્ણ છે. દેશનિકાલના પિતાને પણ પ્રારંભિક રેખાચિત્રોમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં દરેકને તેમના આગમનની જાણ કરવામાં આવી છે. વિવેચક વ્લાદિમીર સ્ટાસોવ પણ "એક વૃદ્ધ માણસ" ના સિલુએટનો ઉલ્લેખ કરે છે. રેપિને માત્ર એવા પાત્રો જ છોડી દીધા જે, તેમના મતે, તેમણે પસંદ કરેલી થીમના મનોવૈજ્ઞાનિક વિકાસ માટે અને અંતિમ સંસ્કરણમાં "મનોહર ક્રિયાના સુસંગતતા" માટે જરૂરી હતા. પેઇન્ટિંગનું 12મું મુસાફરી પ્રદર્શન અને વેચાણ આ પેઇન્ટિંગને પેરેડવિઝનિકીના 12મા પ્રવાસી પ્રદર્શનમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, જે તે સમયે સેન્ટ-પીટર્સબર્ગમાં હતું, જેની શરૂઆત 1884માં થઈ હતી. પાવેલ ટ્રેટ્યકોવે રેપિનને કહ્યું હતું કે તેમાં ઘણા ગુણો છે પણ ભૂલો પણ છે; તેના વિષયમાં તેમને રસ નહોતો, પરંતુ એવું લાગતું હતું કે તે લોકોને સ્પર્શે છે તે પછી પેઇન્ટિંગ ન ખરીદવાનું નક્કી કર્યું હતું. રેપિન પોતે પણ દેશનિકાલની પરત ફરવાની થીમની પેઇન્ટિંગની વિઝ્યુઅલ ટ્રીટમેન્ટથી સંપૂર્ણપણે સંતુષ્ટ ન હતા. ત્યારબાદ તેઓએ મુસાફરી પ્રદર્શન સાથે સમગ્ર રશિયાના વિવિધ શહેરોમાં પ્રવાસ કર્યો. પ્રવાસના અંતે પાવેલ ટ્રેટ્યકોવે રેપિનને જાણ કરી કે તેણે કેનવાસ ખરીદવાનો નિર્ણય લીધો છે. રેપિને પણ બીજી ઓફર મેળવી હતી, પરંતુ તેણે તેને નકારી કાઢી હતી કારણ કે તે પુરુષ પાત્રને ફરીથી સ્પર્શ કરવા માંગતો હતો. જ્યારે પેઇન્ટિંગ સમાપ્ત થયું, ત્યારે પાવેલ ટ્રેટ્યકોવ તેને તેના સંગ્રહ માટે હસ્તગત કરી શક્યા, ખરીદીની કિંમત 5,000 થી 7,000 રુબલ્સ સુધી વધારી. રેપિને 1885,1887 અને 1888 માં પેઇન્ટિંગમાં પાછા ફર્યા. તેમણે જે ફેરફારો કર્યા તે મોટાભાગે દેશનિકાલ કરાયેલા વ્યક્તિના ચહેરા પરના હાવભાવમાં હતા. એન્ડ્રી ડેનિયરે 1885ના ફેરફારો પહેલાં કેનવાસના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા અને 1884માં કલા વિવેચક વ્લાદિમીર સ્ટાસોવને ફોટોગ્રાફની રજૂઆત કરી હતી. વિશ્લેષણ વિષય કેનવાસ એ ક્ષણને દર્શાવે છે જ્યારે એક માણસ ઓરડામાં પ્રવેશ કરે છે. તે દેશનિકાલ છે, સંભવતઃ ઓગણીસમી સદીમાં સ્થપાયેલી રશિયન ક્રાંતિકારી રાજકીય સંસ્થા નરોદનયા વોલ્યાના સભ્ય છે, જે રશિયાના દૂરના પ્રદેશમાંથી પરત ફર્યા છે. ઓરડામાં રહેલા લોકો, જેઓ તેનો પરિવાર હોવાનું જણાય છે, તેમને જોઈને આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયા હતા. રેપીન તેમની લાગણીઓની સંપૂર્ણ શ્રેણી, તેમની બધી વિવિધતામાં અને તે ક્ષણે તેઓ બનાવવામાં આવે છે તે વ્યક્ત કરે છે. પિયાનો પર બેઠેલી સ્ત્રી, દેશનિકાલ કરાયેલા માણસની પત્ની, અને ટેબલ પર બેઠેલા છોકરાનો, બાજુ તરફ જોનારી યુવાન છોકરી, કદાચ તે માણસ કોણ છે તેનાથી અજાણ, પ્રવેશદ્વાર પર ઊભેલી નોકરાણીનું સાવચેત આશ્ચર્ય, અગ્રભૂમિમાં મધ્યમ વયની સ્ત્રી-તેની માતા, જેની વળેલી આકૃતિ ઊંડી ઉથલપાથલ વ્યક્ત કરે છે. રચના માણસની લાગણી પણ સ્પષ્ટ છે. રેપિને ઓછામાં ઓછા ત્રણ વખત તેના ચહેરાના હાવભાવ અને માથાનો ઝુકાવ રંગ્યો અને બદલ્યો. રેપિને નાયકની ઉન્નતિ અને શહીદના આળસ વચ્ચે મુખ્ય વલણની સ્થિતિ પસંદ કરવી પડી હતી, અને આખરે તેણે પ્રશ્નાર્થ અને અનિશ્ચિત અભિવ્યક્તિ જાળવી રાખી હતી, જ્યાં વીરતા અને વેદના પણ છે. સચિત્ર રચના દેશનિકાલ અને તેની માતાની આસપાસ ફરે છે, તેમજ તેમની નજરની આપ-લે કરે છે. માતા એ કડી છે જે તેના પુત્રને, જે હજુ પણ આ તેજસ્વી આંતરિક ભાગમાં અજાણી વ્યક્તિ છે, બાકીના પરિવાર સાથે જોડે છે. તેણી તેની તરફ જે હિલચાલ કરે છે તે પેઇન્ટિંગમાં તેણી જે ખુરશી બાજુએ ધકેલે છે તેના દ્વારા પ્રકાશિત થાય છે. પેઇન્ટિંગના કેન્દ્રમાં તેણીનો અને પિયાનો પર બેઠેલી તેણીની પુત્રવધૂનો હાથ છે. ગૌણ પાત્રો, જેમ કે પેઇન્ટિંગના જમણા ભાગમાં ટેબલ પર બેઠેલું બાળક, પેઇન્ટિંગને જીવન, સુસંગતતા અને ભાવાત્મક હૂંફ આપે છે. અન્ય વિગતો આમાં ફાળો આપે છે, જેમ કે નાની છોકરીની તેના અસામાન્ય વક્ર પગ સાથેની મુદ્રા, અને તે સમયે બુદ્ધિશાળી પરિવારના લાક્ષણિક એપાર્ટમેન્ટના સંવેદનશીલ રીતે રંગાયેલા રાચરચીલું. પ્રતીકવાદ રેપિન ક્રાંતિકારી પ્રવૃત્તિ માટે પ્રતીતિ બાદ પરત ફરવાના રાજકીય અને આધ્યાત્મિક પરિમાણો પર ભાર મૂકે છે. આ પુનરાગમનને ઇતિહાસના આ સમયગાળા દરમિયાન "એક અણધારી અને ચમત્કારિક ઘટના" અને "પુનરુત્થાન" પણ માનવામાં આવ્યું હોત, જ્યારે લાંબા વાક્યો સામાન્ય હતા. પોતાના પુત્રને મળવા માટે પોતાની ખુરશી પરથી ઊઠી રહેલી માતા એ યાદ અપાવે છે કે કેવી રીતે ગોસ્પેલ્સના દ્રશ્યો, જેમ કે લાઝારસનું પુનરુત્થાન અથવા એમ્માઉસ ખાતે લાસ્ટ સપર, દર્શાવવામાં આવ્યા છે. તે એલેક્ઝાન્ડર ઇવાનોવની પેઇન્ટિંગ ધ એપિયરન્સ ઓફ ક્રાઈસ્ટ બિફોર ધ પીપલ જેવી જ છે, અને તે અપરાધની થીમ, ઉડાઉ પુત્રના પરત ફરવાની સાથે જોડાણ સ્થાપિત કરે છે. એપાર્ટમેન્ટની દિવાલ પ્રતિકૃતિઓથી ઢંકાયેલી છે જે પેઇન્ટિંગના રાજકીય અને નૈતિક પ્રતીકવાદને ટેકો આપે છે. આ લોકશાહી લેખકો નિકોલે નેક્રાસોવ અને તારાસ શેવચેન્કોના ચિત્રો છે, ગોલગોથા પર ખ્રિસ્ત, દુઃખ અને પ્રાયશ્ચિતનું પ્રતીક અને ક્રાંતિકારી બૌદ્ધિક. તેમના મૃત્યુશય્યા પર સમ્રાટ એલેક્ઝાન્ડર બીજાનું ચિત્રણ પણ છે, જેની નરોદનિકી દ્વારા હત્યા કરવામાં આવી હતી. પેઇન્ટિંગ શૈલીગત રીતે આશ્ચર્યથી ભરેલું છેઃ સાઇડ લાઇટિંગ, પરિપ્રેક્ષ્ય, દરવાજાની ફ્રેમ અને સળંગ બારી, ફ્રેમનો સમૂહ ડચ ચિત્રકારોને યાદ કરે છે. રંગો ખૂબ જ સારી રીતે મિશ્રિત છે, "વાદળી લીલા સાથે મિશ્રિત છે, ભૂખરા અને જાંબલી સાથે ભુરો, લાલ જાંબલી છે". વિવેચકો દ્વારા "રશિયન આર્ટ સ્કૂલની શ્રેષ્ઠ કૃતિ" તરીકે તેમની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. તેમણે કહ્યુંઃ આ પેઇન્ટિંગને ચિત્રકાર અને વિવેચક એલેક્ઝાન્ડર બેનોઇસ તરફથી મિશ્ર પ્રતિક્રિયા મળી હતી. તેઓ તેમના પુસ્તક "હિસ્ટ્રી ઓફ રશિયન પેઇન્ટિંગ ઇન ધ નાઇન્ટીન્થ સેન્ચ્યુરી" માં કૃત્રિમ સ્ટેજીંગ, ગંભીર પાત્રો અને પ્રાથમિક વર્ણનને પેઇન્ટિંગની નબળાઈઓ માને છેઃ "નજર એક વિસ્ફોટક મેલોડ્રામાથી બદલે સુપરફિસિયલ પાત્રો તરફ જાય છે, પરંતુ આંતરિક રીતે સંપૂર્ણતા, બળથી ભરેલા ગ્રે અને જીવંત અને સરળ પેઇન્ટિંગ પર આનંદ સાથે અટકી જાય છે". કલા વિવેચક અલેક્સી ફેડોરોવ-ડેવિડોવ દ્વારા ક્રાંતિકારી વિષયો પર કલાકારની કૃતિઓમાં આ ચિત્રને "સૌથી નોંધપાત્ર અને સ્મારક" ગણાવવામાં આવ્યું હતું. રેપિન પરના તેમના પુસ્તકમાં, તેઓ લખે છેઃ ફ્રેન્ચ ઇતિહાસકાર એલેન બેસાન્સન, પેઇન્ટિંગ અને સાહિત્ય વચ્ચેના જોડાણ માટે પેઇન્ટિંગને અનુકરણીય માને છેઃ કલાકાર અને કલા વિવેચક આઇગોર ગ્રેબરે લખ્યું હતું કે પેઇન્ટિંગ્સ તેઓ અપેક્ષા રાખતા ન હતા અને ઇવાન ધ ટેરિબલ અને તેમના પુત્ર ઇવાન "અભિવ્યક્તિની શક્તિ અને સચિત્ર શક્તિ બંનેની દ્રષ્ટિએ રેપિનની કારકિર્દીમાં સર્વોચ્ચ બિંદુઓ" બન્યા હતા. તેમના જણાવ્યા અનુસાર, અન્ય કોઈ રેપિન પેઇન્ટિંગ ક્યારેય આ બંનેમાં ટોચ પર ન આવી શક્યું. તેવી જ રીતે, કલા વિવેચકે તેમને "19મી સદીના રશિયન પેઇન્ટિંગના શિખરોમાંથી એક" તરીકે ગણાવ્યા હતા. વારસો આ ચિત્ર 1969માં બહાર પાડવામાં આવેલી સોવિયેત ટપાલ ટિકિટ પર દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તેઓએ અપેક્ષા નહોતી કરી કે તેને 5 ઓક્ટોબર 2021 થી 23 જાન્યુઆરી 2022 સુધી પેરિસના પેટિટ પેલેસ ખાતે રેપિન પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો હતો. સંદર્ભો સામાન્ય સંદર્ભો અને ટાંકવામાં આવેલા સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1888 ચિત્રો ઇલ્યા રેપિન દ્વારા ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરી પેઇન્ટિંગ્સનો સંગ્રહ