A Coin
"અ કોઇન" એ બોસ્નિયન-અમેરિકન લેખક એલેક્ઝાન્ડર હેમોનની 1997ની ટૂંકી વાર્તા છે, જે શિકાગો રિવ્યૂના વિન્ટર 1997 અંકમાં એક જ વાર્તા તરીકે અને 2000માં પ્રકાશિત ધ ક્વેશ્ચન ઓફ બ્રુનોમાં અન્ય કેટલીક ટૂંકી વાર્તાઓ સાથે પ્રકાશિત થઈ હતી. આ વાર્તા સમગ્ર બોસ્નિયન યુદ્ધ દરમિયાન સારાજેવોની રહેવાસી આઇડાને અનુસરે છે, કારણ કે તે શિકાગોમાં મૂકવામાં આવેલા એક કથાવાચકને પત્રો મોકલે છે, જેમાં તે બોસ્નિયન સાથે ઊંડાણપૂર્વક સંકળાયેલી વ્યક્તિ તરીકેના તેના અનુભવોની વિગતો આપે છે, જે સંઘર્ષ વધુ ખરાબ થયાના થોડા સમય પહેલા તે વિસ્તારમાંથી અલગ થઈ ગઈ હતી. જેમ જેમ બોસ્નિયન યુદ્ધ ફાટી નીકળે છે તેમ, આઇડા નામની એક યુવતી સમગ્ર સંઘર્ષ દરમિયાન તેના અનુભવોનું વર્ણન કરતા પત્રો મોકલે છે, કારણ કે તે વિદેશી સમાચાર આઉટલેટ્સ માટે વિડિયો એડિટર તરીકે, ઘટનાઓનો ઊંડાણપૂર્વકનો દૃષ્ટિકોણ જાળવી રાખે છે. તેણીના પત્રો વધુ દુર્લભ બની ગયા છે, જેના કારણે કથાવાચકને ડર છે કે તેણી મૃત્યુ પામી છે. તેણીના પત્રો સ્નાઇપર દ્વારા આવરી લેવામાં આવેલા વિસ્તારમાંથી બે બિંદુઓ વચ્ચે દોડવાના વર્ણન સાથે શરૂ થાય છે, ત્યારબાદ સારાજેવોના યુદ્ધગ્રસ્ત લેન્ડસ્કેપના વર્ણન સાથે. નેરેટર પછી આઇડાના પત્રોની અછત અને તેના મૃત્યુ અંગેની તેની શંકાઓ પર બોલતા દરમિયાનગીરી કરે છે, કારણ કે આવી માહિતી નોંધપાત્ર વિલંબ પર તેના સુધી પહોંચશે. એકવાર નેરેટરનો ઇન્ટરજેક્શન પસાર થઈ જાય પછી, ધ્યાન આઇડા તરફ પાછું ફરે છે, જે દવાની અછતને કારણે તેની કાકી ફાતિમાના મૃત્યુનો ઉલ્લેખ કરે છે કારણ કે તે જે અસ્થમાની દવા પર નિર્ભર હતી તે તેના સુધી પહોંચી શકી ન હતી, જેના કારણે તેણીનો ગૂંગળામણ થયો હતો. ગોળી વાગવાના અથવા ઘાયલ થવાના જોખમને કારણે, આઇડાએ તેને પછી સુધી દફનાવવાનું ટાળી દીધું. આઇડાનો પત્ર પછી શિકાગોના કેમેરામેન કેવિનને આવરી લેવાનું શરૂ કરે છે, તે જ વિસ્તાર જેમાં નેરેટર હવે રહે છે. કેવિન નિયમિતપણે યુદ્ધની સ્થિતિમાં પ્રદેશોને આવરી લે છે. તેની વધુ પાયાની વાર્તાઓ આઇડાને તેની કંપનીનો આનંદ માણવા માટેનું કારણ બને છે અને આખરે તેની નજીક બની જાય છે, કારણ કે તેની ફિલ્મો તેના પોતાના વ્યવસાય અને જરૂરિયાતો સાથે સુસંગત હોય છે. કેવિન તેની લાગણીનો પડઘો પાડે છે કે ફિલ્માંકન કરવામાં આવેલી સૌથી ભયાનક, વધુ આકર્ષક ઘટનાઓ ક્યારેય પ્રસારિત કરવામાં આવશે નહીં, કારણ કે તેણે વિદેશી નેટવર્ક્સ માટે ફૂટેજ સંપાદિત કરતી વખતે સમાન પ્રકારની સેન્સરશીપનો અનુભવ કર્યો હતો. આ અવરોધને કારણે તેણીએ ટેપ પર ફિલ્માવવામાં આવેલી સૌથી ખરાબ ઘટનાઓને સંગ્રહિત કરી હતી જેની ઍક્સેસ ફક્ત તેણી પાસે જ છે. આઇડા એક સ્વપ્નનું વર્ણન કરે છે જેમાં તેણી એક મહિલાને તેણીનું પેન્ટોમાઇમ કરતી જુએ છે, જોકે તેણી માને છે કે તે મહિલા દ્વારા બોલાતી ભાષાને કારણે તે તદ્દન સચોટ નથી. નેરેટર પછી આઇડાના યુદ્ધ અને એકલતાના વર્ણન અને તેના પોતાના વંદોથી ભરેલા શિકાગો એપાર્ટમેન્ટ વચ્ચે સમાનતાઓ દોરીને દખલ કરે છે. તે માને છે કે વંદો તેની પોતાની એકલતાને કારણે તેના ભ્રાંતિનો એક ભાગ છે, જો કે તે તેના વિશે સંપૂર્ણપણે ચોક્કસ નથી. તે સારાજેવો સાથે કેટલાક જોડાણ વ્યક્ત કરે છે, પરંતુ મિત્ર દ્વારા તેને બતાવવામાં આવેલી ઇમારતોને ઓળખતો નથી. તે તેણીને લખેલા પત્રોથી નાખુશ છે, તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તેના નવા જીવનના અસ્પષ્ટ ટુચકાઓને બદલે પોતાના વિશે વધુ બોલવા માંગે છે. તે પોતાને અંગ્રેજીમાં પણ થોડી મુશ્કેલી હોવાનું વર્ણવે છે. તેઓ માને છે કે શબ્દો તેમની અભિવ્યક્તિની ક્ષમતામાં મર્યાદિત હોય છે. આઇડાના પત્રો ફરી શરૂ થાય છે, કારણ કે તે કેવિનની નજીક જવાની વાત કરે છે કારણ કે તેણે જે વાતાવરણમાં ફિલ્માંકન કર્યું હતું તેનાથી તેની અલગતાને કારણે અને તેની વાર્તાઓની તેના પોતાના અનુભવો સાથે સંબંધને કારણે. તે સંઘર્ષને કારણે વીજળીના અભાવનો ઉલ્લેખ કરે છે. જોકે, તેણી આ સંબંધોને શારીરિક અને આનંદહીન તરીકે વર્ણવે છે. આ ઉપરાંત, આઇડાએ તેની કાકીને દફનાવતા પહેલા તેના નવા ઓરડામાં મૂકવાનો ઉલ્લેખ કર્યો છે. તેમનો મૃતદેહ ત્યાં એક અઠવાડિયા સુધી રહેશે. કથાવાચક ફરી એકવાર તેના પગ પર ચઢતા વંદોના આભાસ દ્વારા તેના ચાલુ ઉન્માદનો ઉલ્લેખ કરે છે, જેના કારણે તેણે તેના ચોકીદાર પાસેથી મદદની વિનંતી કરી હતી. આઇડા આગળ કહે છે, તેણી હવે કેવિન પ્રત્યેની લાગણીઓને ઉલટાવી રહી છે કારણ કે તે જ ટુકડીના પરિણામે તેણીએ તેને પ્રેમ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ ગંભીર રીતે ઘાયલ મહિલાને મદદ કરવાના તેના ઇનકારને કારણે થયું હતું, જેને તેણે મદદ માટે સંકેત આપતા તેના હાથ અલગ રાખવાનું ફિલ્માંકન કર્યું હતું. આઇડા આ દ્રશ્યને તેના ગુપ્ત ટેપમાં ઉમેરવાનું નક્કી કરે છે. તે પછી તે જે ટેલિવિઝન સ્ટુડિયોમાં સૂઈ જાય છે તેનું વર્ણન કરે છે, કેમેરાથી ભરેલો એક મોટો, અંધારાવાળો ઓરડો જે ટ્રીપિંગ જોખમો તરીકે કામ કરે છે, જ્યાં ગેસોલિન સંચાલિત જનરેટર દ્વારા વીજળી ઉત્પન્ન થાય છે. નેરેટર રેડ ક્રોસના માર્ગો વિશે બોલે છે, જેના દ્વારા તેઓ સામાન્ય રીતે આઇડાને પત્રો મોકલતા હતા, જોકે પરિણામે પત્રો પહોંચવામાં લાંબો સમય લાગે છે. તેને લાગે છે કે આને કારણે, જ્યારે તેણીને મોકલવામાં આવેલો પત્ર મળ્યો છે, ત્યારે તે અગાઉના મહિનાઓમાં દર્શાવવામાં આવેલી લાગણીઓને નકારી કાઢવા માટે પૂરતો બદલાઈ ગયો છે. તે વારંવાર બદલાતો રહે છે, જે તેની લાગણી તરફ દોરી જાય છે કે તે જે પણ લખે છે તે જૂઠાણું બની જાય છે. આ જ કારણ છે કે તે તેના પત્રો માટે આવા છીછરા, ભૂતકાળના વિષયોનો પીછો કરે છે, એ હકીકત સ્વીકારે છે કે તે તેને એવું લાગે છે કે તેનું અને આઇદાનું જીવન એકસાથે થાય છે તે કાયરતા તરીકે કામ કરે છે. આઇડાની કાકીએ એટલી તીવ્ર અને અનિવાર્ય દુર્ગંધ પેદા કરવાનું શરૂ કર્યું કે એકવાર અત્તરએ તેને ઢાંકવાનું બંધ કરી દીધું, તો તેઓએ શેલિંગ સત્રો વચ્ચેના સમય દરમિયાન તેને બારીની બહાર ફેંકી દીધી. આઇડા હજુ પણ કેવિન સાથે સામાન્ય અનુભવોમાં વ્યસ્ત છે. સારાજેવોમાં એક મિત્ર દ્વારા તેને બતાવવામાં આવેલી નાશ પામેલી ઇમારતોની છબીઓ જોયા પછી, જેણે તેને પૂછ્યું કે શું તે સ્થાપત્યને ઓળખી શકે છે, નેરેટર તેમને ખાલી તરીકે જોવાનું શરૂ કરે છે, કારણ કે તે કોઈને પણ ઓળખી શકતો નથી. આઇડા સ્નાઈપરથી ઢંકાયેલા વિસ્તારમાંથી દોડવાના અનુભવની રૂપરેખા આપે છે, પછી તેણે બુલેટપ્રૂફ વેસ્ટમાં પુસ્તકાલયની સામે પોતાને દર્શાવતી નેરેટરને મોકલેલી તસવીરનો ઉલ્લેખ કરે છે. કહેવાતા વેસ્ટની ખરીદી તેની તાજેતરની સૌથી ખુશીની યાદોમાંની એક બની ગઈ, કારણ કે તે સ્નાઇપર્સ માટે તેને મારવાનું મુશ્કેલ બનાવશે; તેઓએ તેના માથા પર ક્લીન શોટ મારવાની જરૂર પડશે, કારણ કે તેનું શરીર સુરક્ષિત રહેશે. આવા જ કારણોસર, આઇડા તેના વાળ ટૂંકા કરતી હતી. કથાવાચકને આઇડા તરફથી પત્રો મળવાનું બંધ થઈ ગયું છે, તેણે સ્વીકાર્યું છે કે તેણે પોતે તે લખવાનું શરૂ કર્યું છે. તે વિચારને જીવંત રાખવા માંગે છે, પોતાને ખાતરી આપે છે કે તે એક દિવસ તેના ટપાલ પેટીનો સંપર્ક કરશે અને તેને તેના પત્રોથી ભરેલો જોશે અને તે પોતાની સામગ્રી લખતી વખતે તે તેમને લખી રહી છે. આઇડા બળાત્કાર અને સ્નાઈપર બુલેટ વચ્ચેની સરખામણી કરે છે, એમ માનીને કે માથામાં ગોળી મારવાથી મૃત્યુ તાત્કાલિક મૃત્યુને આમંત્રણ આપે છે, જ્યારે બળાત્કાર શરીરનું ઉલ્લંઘન કરે છે અને ધીમું, વિચિત્ર મૃત્યુ ઉત્પન્ન કરે છે. તેના બદલે તેણીના સંપૂર્ણ મૃત્યુ પછી તેના પર બળાત્કાર કરવામાં આવશે, કારણ કે તે મૃત્યુ પામે ત્યાં સુધી તેના શરીરની જાળવણી કરવા માંગે છે. તેણીએ તેના માતાપિતાને મળવા માટે જુદા જુદા માર્ગો લેવાનું શરૂ કર્યું છે કારણ કે એક સ્નાઈપર તેના માર્ગોને ઓળખવા લાગ્યો છે અને તેની અપેક્ષા રાખે છે. કથાવાચક કોકરોચને તેના નિવાસસ્થાનની આસપાસ ફરતા જુએ છે જ્યાં સુધી તે તેના ફ્યુટનની નીચે તેમના સુધી પહોંચી શકતો નથી. તે એન્જિન વિશે આશ્ચર્ય કરે છે જે તેમને ગતિશીલ રાખે છે, આવી ડ્રાઇવને સ્નાઇપર પ્રદેશમાંથી આઇડાના દોડ સાથે સરખાવે છે. આઇડા સ્નાઈપર્સ દ્વારા કૂતરાઓની રમત હત્યાને સમજાવે છે, જે કંટાળાને કારણે કરવામાં આવતી ક્રિયા છે. તે કેવિનને પ્રવાસ પર લઈ જાય છે, તેને ડર છે કે સ્નાઇપરને અસર કરતો તે જ કંટાળો તેના સુધી પહોંચી શકે છે, જે તેના પ્રસ્થાન તરફ દોરી જાય છે. પોતે અને કેવિન બન્ને બોમ્બ ધડાકાઓ વચ્ચેના મૌનથી પરેશાન છે. તે કેવિનને કહે છે કે તે ગર્ભવતી છે. કથાવાચક ફસાયેલો અનુભવે છે અને ડર રાખે છે કે તેના ઓરડામાં રહેલા કરોળિયા તેને તેમના ઝેરનું ઈન્જેક્શન આપી શકે છે. આઇડા રખડતા કૂતરાઓને તેની કાકીના મૃતદેહને ફાડતા જુએ છે. તેણીના વાળ હવે ભૂખરા થઈ ગયા છે, કારણ કે તેણી નેરેટરને તેણીને આગળ લખવા માટે કહે છે. કથાવાચક વંદોને છરીથી બે ભાગમાં વહેંચે છે, અને તેના અડધા ભાગને ખીલતા જુએ છે. આઇડાનો બાળજન્મ નિષ્ફળ જાય છે, કારણ કે તે કેવિનનો સંપર્ક કરવાનો પ્રયાસ કરે છે પરંતુ તેનો કોઈ ફાયદો થતો નથી. નેરેટરનો પોલરોઇડ કેમેરા તેના રહેઠાણનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે, જો કે તેણે તેને આવા હેતુ માટે ખરીદ્યું હતું; તેના પોતાના પ્રભાવ વિના તેની વસ્તુઓ જોવા માટે. આઇડા ફરી એકવાર સ્નાઇપર ઝોનમાંથી દોડવાની ધસારાનું વર્ણન કરે છે-એક ધસારો જે ખતરનાક વિસ્તારને પાર કરતી વખતે ઊભો થાય તેટલી ઝડપથી ઝાંખુ થઈ જાય છે. તેણી જણાવે છે કે નિષ્ફળ મુસાફરોના આંતરડામાં લોહી અને અંગો મળી શકે છે અને પોતાના ખિસ્સામાં "નકામું" સિક્કો મળી શકે છે. સ્ટાઇલ હેમોને કહ્યું છે કે તેમના લેખનનું ખંડિત સ્વરૂપ, જે "એ સિક્કો" માં હાજર છે, તે સ્વાભાવિક રીતે યુદ્ધના દબાણ હેઠળ યુગોસ્લાવિયાના અસ્થિભંગને કારણે નહોતું. તેના બદલે, તે તેમના લખાણોમાં અસરકારક સમયરેખા બનાવવા માટે ઇરાદાપૂર્વક તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. તેઓ પોતે માનતા હતા કે ટુકડાઓ સમયની યોગ્ય સંસ્થાના ભાગો છે, જેમ કે તે છે. વાર્તાના તેના 2021 ના વિશ્લેષણમાં, ઉના તાનોવિચે દલીલ કરી હતી કે, સંવાદના દૃષ્ટિકોણથી, પત્રોના સંગ્રહ તરીકે "એક સિક્કા" ની પ્રકૃતિ પહોંચ અને સમજણની સરળતાને નબળી પાડે છે, તેના બદલે દેશ છોડવા માટે મજબૂર લોકો અને તેની અંદર રહેલા લોકો વચ્ચે સંચારની મુશ્કેલીઓનું પ્રદર્શન કરવામાં મદદ કરે છે. અહીં, તેણીએ જણાવ્યું હતું કે વાર્તા એક પત્રાત્મક માળખા દ્વારા સંવાદનો અભાવ ઉત્પન્ન કરીને, તણાવપૂર્ણ સંજોગોમાં વાતચીતની મુશ્કેલીઓને પ્રકાશિત કરીને પરંપરા વિરુદ્ધ કાર્ય કરે છે. તેણીએ લખ્યુંઃ હું દલીલ કરું છું કે સંવાદાત્મક લેખન કે જે એક મૂળભૂત સામાન્ય પત્રલેખન પરંપરા છે તેને નબળી પાડીને, [.] હેમોન કેટલીક સંસ્થાઓ માટે કેટલીક રાષ્ટ્રીય સરહદોની અશક્યતાને પ્રકાશિત કરે છે. સંવાદ, સંદેશાવ્યવહાર અને માનવીય જોડાણના આદર્શોને વિશેષાધિકાર આપવાને બદલે, આ વાર્તાઓમાંના પત્રો તેમને તોડી પાડે છે, આમ બળજબરીથી સ્થળાંતરની પરિસ્થિતિઓમાં શક્તિની અસમપ્રમાણતાઓને અવગણવા સામે ચેતવણી આપે છે અને માનવામાં આવે છે કે અપ્રતિમ યુગમાં ગતિશીલતાની સરળ ઉજવણીને મંજૂરી આપતા નથી હાસ્કેના વિશ્લેષણમાં હિંસાના દ્રષ્ટિકોણથી વાર્તાનો સામનો કરવામાં આવ્યો છે, એમ કહીને કે "એક સિક્કો" હિંસાને જે રીતે વધુ ગદ્ય શૈલીના લેખન દ્વારા અને પોતે અને આઇડા વચ્ચેના અંતરની પહોળાઈ દ્વારા દર્શાવવામાં આવે છે તે રીતે અધિકૃતતાની કથા ઉત્પન્ન કરે છે. સમાન દ્રષ્ટિકોણ રિકાર્ડો નિકોસી દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો છે, જેમાં હેમોનની કઠોર વાસ્તવિકતાની રજૂઆત માત્ર યુદ્ધ સમયની કલ્પના અને ક્રૂર વર્ણન પર ભારે ભાર મૂકવાથી બનેલી વધુ વિચિત્ર "અવાસ્તવિકતા" તરફ દબાણ કરે છે, જેમાં જે સમજવામાં સરળતા હોવી જોઈએ તે સ્પષ્ટતાને આગળ વધારવાનું વધુ મુશ્કેલ બનાવે છે. અન્ય દ્રષ્ટિકોણથી, જોસ ઇબાનેઝે દાવો કર્યો હતો કે વાર્તા "ડૂબી ગયેલી વસ્તી" ના અવાજને જાગૃત કરીને આધુનિક અમેરિકન સાહિત્યની ટીકા કરે છે, જે સબાલ્ટર્ન માટે અવાજના સ્ત્રોત તરીકે કામ કરે છે. કહેવાતી દલીલને એ વિચાર દ્વારા પૂરક બનાવવામાં આવી હતી કે તે સમયે ટૂંકી વાર્તાઓને લગતા કલંકને કારણે વાર્તાને ગંભીરતાથી લેવામાં આવી ન હતી, જે સંકેત આપે છે કે સબાલ્ટર્નને લગતી વાર્તાઓને સાહિત્ય ક્ષેત્રમાં નુકસાન થયું હતું, જેમ કે અહીં હેમોન દ્વારા ટીકા કરવામાં આવી હતી. સંદર્ભો 1997 ટૂંકી વાર્તાઓ બોસ્નિયન યુદ્ધ