Arrival (soundtrack)
અરાઇવલ (ઓરિજિનલ મોશન પિક્ચર સાઉન્ડટ્રેક) એ ડેનિસ વિલેન્યુવેની 2016ની ફિલ્મ અરાઇવલ માટે જોહાન જોહાનસન દ્વારા રચાયેલ સાઉન્ડટ્રેક છે. તે 11 નવેમ્બર, 2016 ના રોજ ડોઇશ ગ્રામોફોન હેઠળ રજૂ કરવામાં આવી હતી, તે જ દિવસે ફિલ્મની થિયેટરમાં રજૂઆત થઈ હતી. સ્કોરને વિવેચકોની પ્રશંસા મળી હતી અને વિવિધ સમારંભોમાં પ્રશંસા પ્રાપ્ત થઈ હતી, જેમાં શ્રેષ્ઠ મૂળ સંગીત માટે બાફ્ટા એવોર્ડ અને શ્રેષ્ઠ મૂળ સ્કોર માટે ગોલ્ડન ગ્લોબ એવોર્ડ માટે નામાંકનનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ 89મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં વિવાદ માટે અયોગ્ય ઠેરવવામાં આવ્યો હતો. પૃષ્ઠભૂમિ જોહાન જોહાનસન આગમન માટે પૂર્વ-નિર્માણમાં સામેલ હતા, અને ફિલ્મની પટકથા, વિભાવના કલા અને દિગ્દર્શક ડેનિસ વિલેન્યુવે સાથે તેના મૂડ અને વિષયો વિશે પ્રારંભિક ચર્ચાઓમાંથી સ્કોર માટે પ્રારંભિક પ્રભાવ લીધો હતો. પ્રિઝનર્સ (2013) અને સિકારિઓ (2015) પછી આ તેમનો ત્રીજો અને અંતિમ સહયોગ હતો. આ જોડીએ સંગીતની વિગતવાર ચર્ચા કરી ન હતી; જોહને યાદ કર્યું કે વિલેન્યુવે "મૂળભૂત રીતે [તેમને] પ્રયોગ કરવા માટે કાર્ટે બ્લેન્શે આપ્યો હતો", ખાસ કરીને રચનાના પ્રારંભિક તબક્કામાં, ફિલ્મના સંપાદક જો વૉકર સાથે વધુ નજીકથી સહયોગ કરતા પહેલા એકવાર ફિલ્મની અંદર "યોગ્ય સ્થાનો, સંગીત માટે યોગ્ય ક્ષણો શોધવા" માટે "ધ્વનિ સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો". આગમન કામચલાઉ સંગીત વિના શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું, જેનો અર્થ એ થયો કે જોહાનને સંપાદન પ્રક્રિયા પહેલાં સામગ્રી તૈયાર કરવાની જરૂર હતી; તેમણે એ પણ નોંધ્યું હતું કે આ અભિગમ માટે "[તેઓ] ત્રણેય વચ્ચે સારા સંબંધ અને સંવાદ" ની જરૂર છે. જોહાનના સંગીતને "મજબૂત કરનાર" તરીકે ફરીથી રજૂ કરવામાં આવે તે પહેલાં, દરેક દ્રશ્ય તેના વિના જાતે જ કામ કરે તે સુનિશ્ચિત કરવા માટે ફિલ્મનું સંગીત વિના પ્રથમ સંપાદન કરવામાં આવ્યું હતું. ફિલ્મની વાર્તામાં ભાષા અને સંદેશાવ્યવહારના મહત્વને કારણે, જોહને તરત જ નક્કી કર્યું કે તેના સ્કોરમાં માનવ અવાજને મુખ્યત્વે દર્શાવવાની જરૂર પડશે. જો કે, તેમણે 1968ની ક્લાસિક સાયન્સ ફિક્શન ફિલ્મ 2001: અ સ્પેસ ઓડિસી સાથે તેમના કંઠ્ય સંગીતના જોડાણને કારણે, ગ્યોર્ગી લિગેટીના કામથી શૈલીગત રીતે પોતાને દૂર રાખવાનો પ્રયાસ કર્યો, અને તેથી "ટૂંકા સ્વરોની અનિયમિત અને એરિથમિક પેટર્ન જે નાનાથી શરૂ થાય છે અને પછી ટૂંકા સ્ટેકાટો પોલીરિથમિક અવાજોનું એક પ્રકારનું વાદળ બનાવવા માટે સ્તરબદ્ધ થાય છે" ની તરફેણમાં ક્લસ્ટર કોર્ડ અને માઇક્રોપોલિફોની ટાળ્યું. તેમણે પરિણામી "મોર્સ કોડ જેવા શબ્દસમૂહો" ની સરખામણી "ભાષાના મૂળભૂત માળખાને સમજવા-અથવા અર્ધજાગૃતપણે ગ્રહણ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહેલા નવા શિશુની બડબડ" સાથે કરી, જે ફિલ્મના વિષયોને વધુ પ્રતિબિંબિત કરે છે. જોહાનસનનો ઈરાદો સ્કોરમાં "વધુ પરંપરાગત ગાયકવૃંદના અવાજોના વિરોધમાં ખૂબ જ બિનપરંપરાગત, અવંત-ગાર્ડે, વિસ્તૃત-તકનીકી કોરલ લેખન" નો સમાવેશ કરવાનો હતો, તેથી તેમણે "વિદેશી ગાયક તકનીકોના ખૂબ જ સારા આદેશ" ને કારણે વોકલ એન્સેમ્બલ થિયેટર ઓફ વોઇસીસ સાથે કામ કર્યું. તેમણે કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસનની સ્ટિમમંગ (1968) જેવી કૃતિઓમાંથી વધુ પ્રભાવ પાડ્યો, ખાસ કરીને સંગીતકારના "સ્વર અને હાર્મોનિક ગાયનનો ઉપયોગ અને પ્રદર્શન પ્રત્યેના તેમના આલિયેટોરિક અભિગમ" તેમજ વર્ણપટવાદી સંગીતકારો ગેરાર્ડ ગ્રિસી અને હોરાઉ રાદુલેસ્કુના કાર્ય દ્વારા. સંગીતના વાદ્યવૃંદ અને સમૂહગીતના લેખન માટે, તેમણે ગ્રિસી, ગિયાસિન્ટો સ્કેલ્સી, માઇકલ ગોર્ડન, જ્યોર્જ ફ્રેડરિક હાસ અને મેરિડિથ મોંક જેવા સંગીતકારોના કામની સલાહ લીધી હતી. જોહને તેમના સ્કોરમાં ટેપ લૂપ્સનો પણ મુખ્યત્વે ઉપયોગ કર્યો હતો, જે આગમનમાં મળેલા ગોળાકાર પ્રધાનતત્ત્વોને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જેમ કે લોગોગ્રામ કે જે એલિયન્સની લેખિત ભાષા બનાવે છે. તેમણે પિયાનો ડ્રોનના સ્તરો (હુમલા વિના ટકી રહેલા) સાથે લાંબી ટેપ લૂપ રેકોર્ડ કરવા માટે 16-ટ્રેક એનાલોગ ટેપ રેકોર્ડરનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે વિવિધ ઝડપે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા અને પછી ધીમું કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે વારંવારના સહયોગી લાઇકેન્સને ડ્રોન પર નોંધોની શ્રેણી ગાવા અને ગુંજવા માટે પણ સૂચિબદ્ધ કર્યા હતા "એક અનન્ય, હાર્મોનિક રીતે જેને માનવ અવાજ તરીકે અલગ પાડવું મુશ્કેલ છે". જોહને અંતિમ પરિણામને "કોઈ પણ પ્રક્રિયા વિના સંગીતનો એક અત્યંત વિચિત્ર, અસ્થિર ભાગ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. સ્કોરનું પર્ક્યુસન મોટાભાગે લાકડાનું હતું, જેમ કે મેલ્લેટ્સ સાથે વગાડવામાં આવતા લાકડાના "મૂળભૂત" 2 × 4 સુંવાળા પાટિયા, અને સ્તરવાળી અને વધારાની અસરો સાથે ડિજિટલ પ્રક્રિયા કરતા પહેલા "વિશાળ ગુંજારતી જગ્યા" માં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. આ અવાજોનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે ફિલ્મના વધુ એક્શન લક્ષી દ્રશ્યો દરમિયાન કરવામાં આવ્યો હતો. વિવેચનાત્મક આવકાર સ્કોરને વિવેચકોની પ્રશંસા મળી. ઓલ મ્યુઝિકના વિવેચક રોબ વેસીએ સાઉન્ડટ્રેકને "એક અદભૂત આલ્બમ અને ફિલ્મ સ્કોર વર્કનો એક મહાન ભાગ, ભયજનક, ઘોંઘાટના ભયાવહ ઘોંઘાટ કે જે તમામ પ્રકારના ભય, આશ્ચર્ય અને ષડયંત્રને ઉજાગર કરે છે જે ફિલ્મમાં જ સ્પષ્ટ છે" એમ બંને તરીકે બિરદાવ્યું હતું. તેનાથી વિપરીત, ક્લેશના જોશ ગ્રેએ શોધી કાઢ્યું હતું કે "વિલેન્યુવેની સાથેની ફિલ્મના દ્રશ્ય ઉત્તેજના વિના તેને સાંભળવાથી સ્કોર ટૂંકો વેચાય છે", અને નિષ્કર્ષ કાઢ્યો હતો કે "તેની મૌલિકતા અને એટોનલ તકનીકોના શક્તિશાળી અમલ છતાં, તે તેની અનુરૂપ ફિલ્મથી અલગ અસ્તિત્વ તરીકે યોગ્ય રીતે કાર્ય કરવા માટે ખૂબ જ વૈવિધ્યસભર છે". ઇન્ડીવાયર્સ બેન ક્રોલે જોહાનના "આયર્ન ડેથ રેટલ સ્કોર" ને ફિલ્મના ઘણા ઘટકોમાંનું એક ગણાવ્યું હતું જે "એકલા સંપૂર્ણ અને એકસાથે વધુ સારું" હતું. RogerEbert.com માટે ફિલ્મની તેમની સમીક્ષામાં. બ્રાયન ટેલેરિકોએ જોહાનની રચનાઓની પ્રશંસા કરતા તેમને "ફિલ્મના દરેક ભાવનાત્મક ધબકારા માટે આવશ્યક, ફિલ્મના પહેલા ભાગમાં તણાવની હવા અને અંતિમ અભિનયના ગતિશીલ અંતઃપ્રવાહને વ્યાખ્યાયિત કરતી" ગણાવી હતી. તેવી જ રીતે, ટાઈમ્સ સ્ટેફની ઝાચરેકે તેને "છબીઓ માટે એટલું અભિન્ન ગણાવ્યું કે તે તેમના ધબકારા પણ હોઈ શકે છે-તે ડરામણી અને સોનોરસ છે, એક વર્ણપટની ધૂન છે". ધ એટલાન્ટિકના ક્રિસ્ટોફર ઓરને સ્કોર "બહુપક્ષીય અને પ્રસંગોપાત મંત્રમુગ્ધ કરતો જોવા મળ્યો, ઓછામાં ઓછું જ્યારે તેના નીચા શિંગડા જોખમ સાથે ઉછાળે છે, લગભગ એક પરાયું અવાજની જેમ". ફાઇનાન્શિયલ ટાઇમ્સ માટે લખતા નિગેલ એન્ડ્રુઝે નોંધ્યું હતું કે સાઉન્ડટ્રેક "અનંત-અલૌકિકનું એક ઊંડું સ્તર ઉમેરે છે" અને "આપણને આ ગ્રહ સાથે સાંકળીને રાખે છે જ્યારે તેનાથી બહારની દૂરની, સોનોર શક્યતાઓ સૂચવે છે", જ્યારે ધ આઇરિશ ટાઇમ્સના વિવેચક ડોનાલ્ડ ક્લાર્કે તેને "તેજસ્વી કપટી સ્કોર-શોકાતુર તાર અને તીક્ષ્ણ ઉચ્છવાસ સાથે જીવંત" ગણાવ્યો હતો. ફિલ્મના શરૂઆતના અને અંતિમ દ્રશ્યોમાં મેક્સ રિક્ટરના ભાગ "ઓન ધ નેચર ઓફ ડેલાઇટ" ના અગ્રણી ઉપયોગને કારણે સાઉન્ડટ્રેકને 89મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં વિવાદ માટે અયોગ્ય ઠેરવવામાં આવ્યો હતો. તેને એ આધાર પર ગેરલાયક ઠેરવવામાં આવી હતી કે દર્શકો આ ટુકડાને જોહાનના સ્કોરથી અલગ પાડી શકશે નહીં. ગીતની સૂચિ બધા ગીતોનું નિર્માણ જોહાન જોહાનસન દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. ચાર્ટ્સ રેફરન્સ 2016 સાઉન્ડટ્રેક આલ્બમ્સ જોહાન જોહાનસન આલ્બમ્સ સાયન્સ ફિક્શન ફિલ્મ સાઉન્ડટ્રેક ડોઇશ ગ્રામોફોન સાઉન્ડટ્રેક ફિલ્મ સ્કોર્સ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ સાઉન્ડટ્રેક