Freddie Records
ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ એ અમેરિકન સ્વતંત્ર રેકોર્ડ લેબલ છે, જેની સ્થાપના સંગીતકાર ફ્રેડ્ડી માર્ટિનેઝ દ્વારા 1 નવેમ્બર, 1969ના રોજ કોર્પસ ક્રિસ્ટી, ટેક્સાસમાં કરવામાં આવી હતી. મૂળરૂપે માર્ટિનેઝ માટે રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો અને ડિસ્ટ્રીબ્યુટર તરીકે કામ કરતા, લેબલે નાણાકીય નિષ્ફળતા ટાળવા માટે અન્ય તેજાનો સંગીતકારોને સામેલ કરવા માટે તેના રોસ્ટરનો વિસ્તાર કર્યો. લેબલે રેમન અયાલા, ઓગસ્ટિન રામિરેઝ, ઓસ્કાર માર્ટિનેઝ અને જો બ્રેવો સહિતના કલાકારોની શ્રેણી માટે આલ્બમનું નિર્માણ કરવાનું શરૂ કર્યું. 1970 અને 1980ના દાયકા દરમિયાન ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સની નાણાકીય સ્થિરતાને ટકાવી રાખીને અયાલા લેબલનું સૌથી વધુ વેચાતું કાર્ય બન્યું હતું. લેબલે 1978માં લિટલ જૉ કોન્સર્ટને પ્રાયોજિત કરી હતી અને તેને તેમના લાઇવ ફોર શ્લિટ્ઝ આલ્બમ માટે રેકોર્ડ કરી હતી. તેના કારણે આ વિસ્તારમાં ભવિષ્યની ઘટનાઓ પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, જોકે બે દાયકા સુધી આ આલ્બમ ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ માટે આકર્ષક જીવંત રેકોર્ડિંગ રહ્યું હતું. જેમ જેમ તેજાનો મ્યુઝિકની લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો તેમ, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે કેસેટ ટેપ અને 8-ટ્રેક ફોર્મેટને સમાવવા માટે સક્ષમ અદ્યતન એમસીઆઈ સાધનોથી ભરપૂર બીજા સ્ટુડિયો અને ઉત્પાદન સુવિધા માટે વધારાના 6,000 ચોરસ ફૂટનો સમાવેશ કરીને તેનો પાયો વધાર્યો અને દર મહિને સરેરાશ બે આલ્બમ્સના પ્રકાશન સમયપત્રકને પ્રોત્સાહન આપ્યું. 1985 સુધીમાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સૌથી સમૃદ્ધ સ્વતંત્ર સંગીત લેબલનો દરજ્જો પ્રાપ્ત કર્યો હતો. લેબલે અનુક્રમે સ્ટ્રેટ ફ્રોમ ધ હાર્ટ (1989) માટે મેઝ અને ગુડ બોય્ઝ વિયર વ્હાઇટ (1990) માટે લા સોમ્બ્રાને ગોલ્ડ અને પ્લેટિનમ પ્રમાણપત્રો એનાયત કર્યા હતા અને તેની વિશાળ સૂચિને કારણે મોટી રેકોર્ડ કંપનીઓનો રસ આકર્ષિત કર્યો હતો. સંગીત વિશ્લેષકોએ જાળવી રાખ્યું હતું કે ઇન્ડી સંગીત લેબલો મુખ્ય લેબલોને હરીફ કરવા માટે અપૂરતા હતા, આ યુગને સ્વતંત્ર સંગીત લેબલોની પરાકાષ્ઠા તરીકે નિયુક્ત કર્યો હતો. માર્ચ 1992માં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ, સોની અને ફોનોવિસાએ તેમના નિરીક્ષણને પગલે તેજાનો મ્યુઝિક એવોર્ડ્સનો બહિષ્કાર શરૂ કર્યો હતો કે 1992ના એવોર્ડ ઇવેન્ટમાં ઇ. એમ. આઇ. લેટિનના કલાકારોનું વર્ચસ્વ હતું. જુલાઈ 1994માં, માર્ટિનેઝે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના 2.38-acre મુખ્ય મથકનું અનાવરણ કર્યું હતું, જે રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોથી સજ્જ હતું, જેણે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સને ટેક્સાસ રાજ્યમાં સૌથી મોટું ઇન્ડી મ્યુઝિક લેબલ બનાવવામાં મદદ કરી હતી, જેનું વેચાણ $2 મિલિયન નોંધાયું હતું. તેનો સ્ટાફ આર્ટવર્ક ડિઝાઇન કરવા, ટેપનું ઉત્પાદન કરવા, પેકેજિંગ કરવા અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને મેક્સિકોમાં વેપારી માલનું વિતરણ કરવા સહિત મોટાભાગના કાર્યો જાતે જ કરી શકતો હતો, જ્યારે સીડી ઉત્પાદનનો કરાર કરવો પડ્યો હતો. 1995 ગ્રેમી એવોર્ડ્સમાં, અયાલા અને લોસ ટેરિબલ્સ ડેલ નોર્ટે બંનેને શ્રેષ્ઠ મેક્સીકન-અમેરિકન આલ્બમ માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા, જે પ્રથમ વખત ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના કલાકારોને આવી માન્યતા મળી હતી. 1996 સુધીમાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીતમાં સૌથી નોંધપાત્ર નામોના અગ્રણી પ્રદાતા બનવાના ત્રીસ વર્ષનો અનુભવ કર્યો હતો. શૈલીના વંશના હોવા છતાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે 1996ના સમાન સમયગાળાની સરખામણીમાં 1997ના પ્રથમ ત્રિમાસિક ગાળામાં વેચાણમાં 14 ટકાની વૃદ્ધિ દર્શાવી હતી. કોર્પસ ક્રિસ્ટી કોલર-ટાઈમ્સ માટે લખતા તેજાનો સંગીત પત્રકાર, રેને કેબ્રેરાએ ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સની વ્યાવસાયિક જીત અને માર્ટિનેઝના નેતૃત્વ હેઠળ તેની સહનશીલતાને આભારી ગણાવી હતી, જેણે તેને પોતાને "પ્રીમિયર સ્વતંત્ર લેટિન રેકોર્ડ લેબલ" તરીકે સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરી હતી. જ્યારે બિલબોર્ડ માર્ટિનેઝને નવી પ્રતિભાની શોધ કરતી વખતે રૂઢિચુસ્ત ગણતું હતું, ત્યારે લેબલ એવા સંગીતકારોની શોધમાં સતર્ક રહ્યું જે નોર્ટેનો અને તેજાનો ઉત્સાહીઓ બંનેને અપીલ કરી શકે. 1998માં શ્રેષ્ઠ તેજાનો આલ્બમ માટે ગ્રેમી એવોર્ડની સ્થાપના પછી, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ હેઠળ બનાવવામાં આવેલા પાંચ આલ્બમોને 1999ના ઉદ્ઘાટન સમારોહ માટે શોર્ટલિસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. કોર્પસ ક્રિસ્ટી કોલર-ટાઈમ્સના ડેવ ફર્મેને રેકોર્ડિંગ એકેડેમીની જાહેરાત પર ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સને તેજાનો મ્યુઝિકના "અત્યાર સુધીના સૌથી સફળ સ્વતંત્ર લેબલ" તરીકે બિરદાવ્યા હતા. 2000માં, માર્ટિનેઝ સિનિયર, તેમના પુત્ર માર્ટિનેઝ જુનિયર અને માર્ટિનેઝ સિનિયરના ભાઈ લી માર્ટિનેઝ પર કરચોરીના આરોપોનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. ત્રણેય પ્રતિવાદીઓએ ચૂકવેલ આવકવેરાના આંતરિક મહેસૂલ સેવા (આઇઆરએસ) સાથે છેતરપિંડી કરવાના આરોપોને નકારી કાઢ્યા હતા. જૂન 2000માં વકીલોએ આરોપી ત્રણેય સામેના પુરાવાઓની સમીક્ષા કર્યા બાદ આરોપોને ફગાવી દેવામાં આવ્યા હતા. 5 જૂન, 2002 ના રોજ, માર્ટિનેઝ, સિરિયાએ ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના તાજેતરમાં જીર્ણોદ્ધાર કરાયેલ ત્રણ માળની મુખ્ય મથકની ઇમારતનું ઉદ્ઘાટન કર્યું. આ ઈમારતના નિર્માણની રચના રસ બર્જર દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેનો ખર્ચ $45 લાખ થયો હતો. ઉદઘાટન સમારોહ પછી લેબલના રોસ્ટરને દર્શાવતી રાત લાંબી ઉજવણી અને તેના કલાકારો માટે કંપનીના વોક ઓફ ફેમનું અનાવરણ કરવામાં આવ્યું હતું. જૂન 2006માં, બિલબોર્ડે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સને અગ્રણી પ્રાદેશિક મેક્સીકન આલ્બમ છાપ તરીકે સ્થાન આપ્યું હતું, જેણે સોની બીએમજી નોર્ટે, ઇ. એમ. આઈ. ટેલિવિઝા અને ફોનોવિસાને પાછળ છોડી દીધા હતા. 14 ફેબ્રુઆરી, 2011 ના રોજ, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે નાદારી માટે અરજી કરી હતી, જેમાં 1,200 ડોલરની સંપત્તિ સાથે 700,000 ડોલરનું દેવું હતું. ઓક્ટોબર 2019માં, કોર્પસ ક્રિસ્ટીની સિટી કાઉન્સિલે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સની 50મી વર્ષગાંઠની ઉજવણીની જાહેરાત કરતી એક જાહેરનામું બહાર પાડ્યું હતું. ઇતિહાસ 1969-1979: ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સનું નિર્માણ અને પ્રથમ હસ્તાક્ષરિત કૃત્યો નવેમ્બર 1969 માં, ફ્રેડ્ડી માર્ટિનેઝે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સની સ્થાપના કરી હતી, જ્યારે તેમણે અનુમાન લગાવ્યું હતું કે તેમણે જે સ્વતંત્ર લેબલો સાથે સહયોગ કર્યો હતો તેમાંથી ઘણા તેમના બેન્ડ, ફ્રેડ્ડી માર્ટિનેઝ ઓર્કેસ્ટ્રાને પૂરતા પ્રમાણમાં પ્રોત્સાહન આપતા નથી. ઇન્ડી મ્યુઝિક લેબલ્સ સાથે ઘણા આલ્બમ્સ રેકોર્ડ કરવા છતાં, તેમના બેન્ડે નોંધપાત્ર સફળતા હાંસલ કરવા માટે સંઘર્ષ કર્યો. માર્ટિનેઝ માનતા હતા કે પોતાના સાહસની સ્થાપના એ વિજય પ્રાપ્ત કરવાનો એકમાત્ર સાધન છે. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સની સ્થાપના કરતા પહેલા, માર્ટિનેઝે તેજાનો ગીત રેકોર્ડ કરવા માટે સ્ટુડિયો બી રેકોર્ડિંગની પસંદગી કરી હતી અને સ્ટુડિયોના સાધનોનો ઉપયોગ કરવા માટે 200 ડોલરથી ઓછી રકમ ચૂકવી હતી. જ્યારે માર્ટિનેઝે તેનું ગીત રેકોર્ડ કર્યું, ત્યારે જિમ વેસ્ટ સ્ટુડિયો માટે નિવાસી ઇજનેર હતા. વેસ્ટ અગાઉ અન્ય રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોમાંથી નીકળી ગયો હતો કારણ કે તેઓએ તેના અને મ્યુઝિક એન્જિનિયર માઇક ટેલરના તેજાનો સાઉન્ડ પ્રોડક્શનને નકારી કાઢ્યું હતું, સ્ટુડિયોની તેજાનો સંગીતની સમજણના અભાવને ટાંકીને. માર્ટિનેઝે 400 ડોલર (1970 યુએસડી) સાથે કોર્પસ ક્રિસ્ટી ખાડી નજીક આવેલા સ્ટુડિયો બી રેકોર્ડિંગનો સંપર્ક કર્યો હતો અને કંપનીએ માર્ચ 1970માં તેમની ઓફર સ્વીકારી હતી. માર્ટિનેઝે વેસ્ટને મ્યુઝિક એન્જિનિયર તરીકે કામ કરવાનું ચાલુ રાખવાની મંજૂરી આપી, રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોનું નામ બદલીને ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ રાખ્યું. કંપની ખરીદ્યા પછી, તેમણે નવું એમસીઆઈ બોર્ડ સ્થાપિત કર્યું અને સ્ટુડિયો બી રેકોર્ડિંગ દ્વારા પહેલેથી સ્થાપિત તકનીકને અપગ્રેડ કરી. માર્ટિનેઝે સ્ટુડિયોના નવીનીકરણમાં 15,000 ડોલરનું રોકાણ કર્યું હતું અને સાધનોના ઓવરરાઇડને ટાળવા માટે ગાયકના બૂથને ઉમેરતી વખતે રેકોર્ડિંગમાં દખલ કરતા બાહ્ય અવાજોને રોકવા માટે બિલ્ડિંગને કાર્પેટ કર્યું હતું. સ્ટુડિયોનું નવીનીકરણ 1972ની પાનખર સુધી ચાલુ રહ્યું હતું. સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ ફક્ત પોતાના સંગીત માટે કરવાનો પ્રારંભિક ઇરાદો હોવા છતાં, સંગીત પત્રકાર ચાર્લી બ્રિટએ જણાવ્યું હતું કે સ્ટુડિયો બી રેકોર્ડિંગના સંપાદનથી દક્ષિણ ટેક્સાસમાં મનોરંજનકારો માટે દરવાજા ખોલી શકાય છે અને આ પ્રદેશમાં સંગીત બજારને પુનર્જીવિત કરી શકાય છે. દક્ષિણ ટેક્સાસમાં સંગીત સાહસ માટે આપવામાં આવેલી પ્રથમ બેંક લોન તરીકે આ સંપાદનની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે ઓગસ્ટ 1970માં સેલિયા વાવાઝોડાનો સામનો કર્યો હતો, જે તે સમયે આ વિસ્તારના વ્યવસાયો માટે નિરાશાજનક દૃષ્ટિકોણ ધરાવતું હતું. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના માલિક તરીકે માર્ટિનેઝનું પ્રથમ રેકોર્ડિંગ "નેસિટો તુ એમોર" હતું, જે પ્રાદેશિક સફળતા બની હતી, ત્યારબાદ "બોટાન્સિટો ડી કેરિનો" આવ્યું હતું. માર્ટિનેઝે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સની સ્થાપના કરતા પહેલા વિતરકો સાથે ભાગીદારી કરી હતી અને ચૂકવણીમાં વિલંબ કરવા માટે જાણીતા વિતરકો પર કેશ-ઓન-ડિલિવરી નીતિ લાગુ કરી હતી. તેમની નીતિને કારણે, માર્ટિનેઝને તેમના સમકાલિનમાં "સોનેરી વાળવાળા છોકરા" તરીકે ઓળખવામાં આવતા હતા. માર્ટિનેઝની પત્ની જોઆને પણ વિતરકો પાસેથી ઓર્ડર સ્વીકારીને અને તેમને દેશભરમાં મોકલીને કંપનીની સફળતામાં ફાળો આપ્યો હતો. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના પ્રથમ આલ્બમ, તે ટ્રેગા એસ્ટાસ ફ્લોરેસે, તેજાનો રેકોર્ડિંગ માટે એક દુર્લભ સિદ્ધિ હાંસલ કરી હતી, કારણ કે તે બિલબોર્ડ દ્વારા સંકલિત ન્યૂ યોર્ક માટે લેટિન આલ્બમ્સ ચાર્ટમાં સ્થાન પામ્યું હતું. આ આલ્બમ પણ ગોલ્ડ બન્યું હતું, જે તે સમયે તેજાનો સંગીત ઉદ્યોગમાં ભાગ્યે જ જોવા મળતું હતું. આખરે, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને મેક્સિકોમાં તેની દસ લાખ નકલો વેચાઈ હતી. 1974 સુધીમાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ દ્વારા ઉત્પાદિત આલ્બમ્સ માટે ટેક્સાસ રાજ્ય માટે બિલબોર્ડ લેટિન આલ્બમ્સ ચાર્ટમાં સ્થાન મેળવવું સામાન્ય બાબત હતી. કંપની દ્વારા ઉત્પાદિત આલ્બમોએ શિકાગો, લોસ એન્જલસ અને મિયામીમાં બિલબોર્ડના લેટિન આલ્બમ ચાર્ટમાં પણ સ્થાન મેળવ્યું હતું. દેશના સંગીત કલાકારો સેમ નીલી અને ડોન વિલિયમ્સે તેમના આલ્બમ માટે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ટેક્સાસ મંથલી માટેના એક લેખમાં, જો નિક પાટોસ્કીએ અવલોકન કર્યું હતું કે મોટાભાગના તેજાનો સંગીતકારો કે જેમણે વ્યવસાયમાં સાહસ કર્યું હતું તેઓ નિષ્ફળ ગયા હતા. પટોસ્કીએ માર્ટિનેઝને સફળ થયેલા પસંદગીના થોડા લોકોમાં સૂચિબદ્ધ કર્યા હતા. તેમની કંપનીની નિષ્ફળતાને ટાળવા માટે જો તેઓ હવે સંગીતકાર તરીકે વ્યાવસાયિક રીતે સક્ષમ ન હતા, તો માર્ટિનેઝે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ સાથે કેટલાક કૃત્યો પર હસ્તાક્ષર કર્યા, જેમાં ઓગસ્ટિન રામિરેઝ, ઓસ્કર માર્ટિનેઝ અને જો બ્રાવોનો સમાવેશ થાય છે. રામિરેઝના આલ્બમનું શીર્ષક ન્યુમેરો યુનો ઓર્ટા વેઝ હતું જેથી માર્ટિનેઝના સમકાલિનોએ તેને ગંભીરતાથી લીધો. 1974ના બિલબોર્ડ અહેવાલમાં ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સને તેજાનો સંગીતના વિકાસ પરના સંગીત અહેવાલ દરમિયાન "અત્યંત નફાકારક" હોવાનું જણાયું હતું. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ માટે માર્ટિનેઝનો મૂળ ઇરાદો દક્ષિણ ટેક્સાસમાં સૌથી સમૃદ્ધ સ્ટુડિયો બનવાનો, હરીફ લોસ એન્જલસ સ્ટુડિયો બનવાનો અને કોર્પસ ક્રિસ્ટીમાં સ્થિર સંગીત વ્યવસાયને પુનર્જીવિત કરવાનો હતો. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ, ટેક્સાસના મોટાભાગના સ્વતંત્ર સંગીત લેબલોની જેમ, રેકોર્ડિંગ કલાકારો સાથેના કરાર પર આધાર રાખતો ન હતો. તેના બદલે, તેઓએ તેમની લોકપ્રિયતાના આધારે સંગીતકારો સાથે કિંમતની વાટાઘાટો કરી. લેબલ ચાંચડ બજારના વિક્રેતાઓ અને માતા અને પોપ શોપ્સને આલ્બમ્સનું વેચાણ કરશે, અને કલાકારો ઓછા ભાવે તેમના પોતાના આલ્બમ્સ ખરીદી શકે છે અને કોન્સર્ટમાં તેમને ફરીથી વેચી શકે છે. મોટા ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર્સે તેજાનો આલ્બમનું વેચાણ શરૂ કર્યું તે પહેલાં તેજાનો સંગીતકારો માટે આ પ્રમાણભૂત પ્રથા હતી. આ પ્રથાનો અપવાદ લેબલના પ્રથમ કલાકાર રેમન અયાલા હતા, જેઓ 1973માં ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ સાથે વિશિષ્ટ કરાર કરનાર પ્રથમ કલાકાર બન્યા હતા. અયાલા કંપનીનું સૌથી વધુ વેચાતું કાર્ય બની ગયું હતું, જેણે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સને 1970 અને 1980ના દાયકા દરમિયાન વ્યાપારી રીતે વ્યવહારુ રહેવાની મંજૂરી આપી હતી. લેબલે અપેક્ષા રાખી હતી કે તેમના કલાકારો કંપનીના વળતર વિનિમય સૂત્રમાં ઉત્કૃષ્ટતા પ્રાપ્ત કરશે, જેમાં તેમને સ્વ-પ્રોત્સાહન આપવાની અને ભવિષ્યના કાર્યક્રમો માટે બુકિંગ સુરક્ષિત કરવા માટે અપવાદરૂપ સંગીત જલસા યોજવાની જરૂર છે. માર્ટિનેઝે 1970ના દાયકાના મધ્યમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં મંદીને પગલે કંપનીમાં વધુ વિકાસની યોજનાઓમાં વિલંબ કરવો પડ્યો હતો, જેમ કે અંગ્રેજી ભાષાના સંગીતમાં ક્રોસઓવર, ફિલ્મ નિર્માણ બજારમાં પ્રવેશ કરવો અને 16 ટ્રેકના સંપાદન સાથે ફ્રેડ્ડીના સ્ટુડિયો બીનું વિસ્તરણ કરવું. આ યોજનાઓ તેના ભાઈ અને પ્રમોશન મેનેજર દ્વારા સંભાળવામાં આવી રહી હતી. 1976માં, ગીતકાર જોની હેરેરાએ માર્ટિનેઝ સામે રોયલ્ટીમાં $1 મિલિયન (1976 યુએસડી) નો દાવો કર્યો હતો, જેમાં આક્ષેપ કરવામાં આવ્યો હતો કે તેમણે કંપની માટે આપેલા તેમના કાર્યો માટે તેમને વળતર આપવામાં આવ્યું નથી. 1 મે, 1978ના રોજ, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે કોર્પસ ક્રિસ્ટીના કોલ પાર્ક ખાતે કોન્સર્ટને પ્રાયોજિત કરી હતી, જે શરૂઆતમાં 1,000 લોકોને આકર્ષિત કરે તેવી અપેક્ષા હતી, પરંતુ માર્ટિનેઝે હાજરી આપનારાઓને મફત રેકોર્ડ્સનું વચન આપ્યા પછી અને બેન્ડના રોસ્ટરને વિસ્તૃત કર્યા પછી તે વધીને 10,000 થઈ ગયું હતું. પાર્કની પરવાનગી જોની રોડરિગ્ઝ સેરેબ્રલ પાલ્સી ઓર્ગેનાઇઝેશનને આપવામાં આવી હતી જે કેસીસીટી દ્વારા સહ-પ્રાયોજિત હતી. શહેરના મેનેજર માર્વિન ટાઉનસેન્ડનું માનવું હતું કે આ કાર્યક્રમને ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ માટે "જન્મદિવસની પાર્ટી" માં ફેરવવામાં આવ્યો હતો. આ સંગીત જલસો ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ દ્વારા તેમના કલાકાર લિટલ જૉ માટે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો અને શ્લિટ્ઝ બિયર કંપની માટે સ્થાનિક પાર્કમાં લાઇવ ફોર શ્લિટ્ઝ નામના પ્રથમ જીવંત આલ્બમ તરીકે તેનું માર્કેટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. આ આલ્બમ 18 જૂન, 1979ના રોજ રજૂ થયું હતું અને બે દાયકા સુધી ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ માટે આકર્ષક રેકોર્ડિંગ રહ્યું હતું. આ કોન્સર્ટને રહેવાસીઓના વિરોધનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જેમણે શહેર પરિષદમાં ઘોંઘાટના ઉલ્લંઘનની ફરિયાદ કરી હતી, જેણે આ વિસ્તારમાં ભાવિ કાર્યક્રમો પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. તે જ વર્ષે, માર્ટિનેઝે તેના કલાકારોને સંગીત કરાર આપવાનું શરૂ કર્યું, જેમાં માત્ર લેબલ સાથે પ્રમાણભૂત ત્રણ વર્ષના કરાર અને રોયલ્ટીમાં સરેરાશ વળતર સાથે બે એક વર્ષના કરાર હતા. માર્ટિનેઝના હાઉસ એન્જિનિયર વેસ્ટ હરીફ હેસિન્ડા રેકોર્ડ્સ બનાવવા માટે રવાના થયા હતા. 1970 અને 1980ના દાયકા દરમિયાન તેજાનો સંગીત બજારમાં બે લેબલ સૌથી પ્રભાવશાળી રેકોર્ડ લેબલ હતા. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે હેસિન્ડા સાથે મળીને 20મી સદી દરમિયાન આ શૈલીને આકાર આપવામાં મદદ કરનારા મુખ્ય તેજાનો રેકોર્ડિંગ કલાકારોનું મોટાભાગનું સંગીત રેકોર્ડ કર્યું હતું. લેબલને દર અઠવાડિયે તેજાનો સંગીતના આશાસ્પદ લોકો તરફથી 10-20 ડેમો ટેપ મળી રહી હતી, અને માર્ટિનેઝ તેમને રસ ધરાવતા સંગીતકાર માટે 1,500 સિંગલ્સ પ્રેસ કરતો, જેમાં 400-450 રેડિયો સ્ટેશનો પર મોકલવામાં આવતો અને બાકીની દુકાનોમાં વેચવામાં આવતી. માર્ટિનેઝે તેજાનો સંગીત બજારમાં સફળ રેકોર્ડિંગને 20,000 એકમોનું વેચાણ ગણાવ્યું હતું. 1980-1999: તેજાનો સંગીતનો સુવર્ણ યુગ અને પતન 1980 ના દાયકામાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે ટેક્સાસમાં સારું વેચાણ કર્યું હતું અને એરિઝોના, ન્યૂ મેક્સિકો, કોલોરાડો, ફ્લોરિડા, હવાઈ, કેલિફોર્નિયા અને નેવાડા જેવા અન્ય રાજ્યોમાં અને જર્મનીમાં પણ વેચાણ નોંધાવ્યું હતું, મોટે ભાગે ત્યાં તૈનાત યુએસ આર્મીના કર્મચારીઓને કારણે. તેમની પાસે વિતરણ સુવિધા હતી જે કોર્પસ ક્રિસ્ટીમાં તેમના રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો અને ઓફિસની નજીક મહિનામાં 30,000 કેસેટ ટેપ બનાવવા માટે સક્ષમ હતી. કોર્પસ ક્રિસ્ટીમાં તેજાનો સંગીતનું બજાર "લોકપ્રિયતા સાથે ઝડપથી વધી રહ્યું હતું". ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે કેસેટ ટેપ અને 8-ટ્રેક ફોર્મેટને સંભાળવા માટે સક્ષમ અદ્યતન એમસીઆઈ સાધનો સાથે બીજા સ્ટુડિયો અને ઉત્પાદન સુવિધા માટે વધારાના 6,000 ચોરસ ફૂટ સાથે તેના પાયાનું વિસ્તરણ કર્યું અને દર મહિને સરેરાશ બે રિલીઝ કરવાનું શરૂ કર્યું. જો કે, 1986 સુધીમાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના નબળા પ્રદર્શનના વેચાણ સાથે, તેજાનો સંગીત બજાર ધીમું પડવા લાગ્યું અને નુકસાન સહન કરવાનું શરૂ થયું. લેબલે નાના રેકોર્ડ સ્ટોર્સ પર દાવો માંડવાનું શરૂ કર્યું જે જાણીજોઈને નકલી આલ્બમ્સ વેચતા હતા અને તે વિસ્તારમાં મેક્સિકન કલાકારો પાસેથી આયાત કરતા હતા. ટેક્સાસમાં લેટિન સંગીત વિકાસ, માર્કેટિંગ અને ઉત્પાદન ક્ષમતાઓની દ્રષ્ટિએ અમેરિકન સંગીત ઉદ્યોગથી એક દાયકા પાછળ હતું. 1989માં, જીસસ ગુટેરેઝે બિલબોર્ડ માટે લખ્યું હતું કે ટેક્સાસમાં લોકપ્રિયતામાં સતત વધારો થતો હોવા છતાં, તેજાનો સંગીત શૈલીએ કોઈ નોંધપાત્ર લાભ હાંસલ કરવા માટે હજુ ઘણો લાંબો રસ્તો કાપવાનો છે. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ એવા કર્મચારીઓ માટે જાણીતું હતું જેઓ પોતે પણ સંગીતકાર હતા, જેમાં લી માર્ટિનેઝે ખુલાસો કર્યો હતો કે તેમનો 99 ટકા સ્ટાફ સંગીત ઉદ્યોગનો હતો. લેબલે તેમની પોતાની કંપનીમાં પ્રતિભા પણ શોધી કાઢી હતી, જેમ કે ઝાન્ડ્રા, જેમણે 1978 થી 1981 સુધી ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના સચિવ તરીકે કામ કર્યું હતું અને બાદમાં લી માર્ટિનેઝ દ્વારા તેમની ગાયન પ્રતિભા માટે શોધ કરવામાં આવી હતી. લી જોની લીના "લુકિંગ ફોર લવ" (1980) ના સ્પેનિશ ભાષાના કવર માટે મહિલા સહાયક ગાયકની શોધ કરી રહ્યા હતા. કંપની એક આલ્બમ બહાર પાડવાની યોજના બનાવી રહી હતી જેમાં ટેક્સન સંગીતકારો સ્પેનિશમાં દેશી સંગીતના ગીતો ગાતા હતા. 1985માં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ યુ. એસ. માં સૌથી સફળ ઇન્ડી મ્યુઝિક લેબલોમાંનું એક બની ગયું હતું. જો કે, મુખ્ય રેકોર્ડ લેબલોએ 1985માં તેજાનો સંગીત બજારમાં પ્રવેશવાનું શરૂ કર્યું અને 1989 સુધીમાં, ઇ. એમ. આઈ. લેટિન, ડબલ્યુ. ઇ. એ. લેટિના, સોની અને ફોનોવિસાએ તેજાનો એક્ટ પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. 10 જાન્યુઆરી, 1990ના રોજ, ઇ. એમ. આઇ. લેટિને બોબ ગ્રેવરનું કારા રેકોર્ડ્સ ખરીદ્યું, જેનાથી તેજાનો સંગીતના સુવર્ણ યુગની શરૂઆત થઈ. માર્ટિનેઝે એક મુલાકાતમાં તે યુગ પર પ્રતિબિંબિત કર્યું હતું કે તેઓ માનતા હતા કે મુખ્ય લેબલોએ તેજાનો સંગીત બજારનો ઉદય જોયો હતો અને ઇન્ડી સંગીત લેબલો પહેલેથી જ જે કરી રહ્યા હતા તે કરવા માંગતા હતા એમ કહીને કે મુખ્ય લેબલો "ખૂબ જલ્દીથી ખૂબ અપેક્ષા રાખતા હતા". વધેલી સ્પર્ધા છતાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે વ્યાવસાયિક સફળતા હાંસલ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું અને તેમના આલ્બમના વેચાણ માટે તેમના કલાકારોને ગોલ્ડ અને પ્લેટિનમ તકતીઓ એનાયત કરી; મેઝને તેમના આલ્બમ સ્ટ્રેટ ફ્રોમ ધ હાર્ટ (1989) માટે ગોલ્ડ સર્ટિફિકેટ એનાયત કરવામાં આવ્યું હતું, અને લા સોમ્બ્રાને તેમના આલ્બમ ગુડ બોય્ઝ વિયર વ્હાઇટ (1990) માટે પ્લેટિનમ અને ગોલ્ડ તકતી એનાયત કરવામાં આવી હતી. માર્ટિનેઝ સિરિયાએ તેમના પુત્ર ફ્રેડ્ડી માર્ટિનેઝ, જુનિયર સાથે કંપની ચલાવવાનું શરૂ કર્યું, જેમણે અગાઉ કોર્પસ ક્રિસ્ટી સ્ટેટ યુનિવર્સિટીમાંથી સ્નાતક થયા પછી બાળપણમાં કંપનીના વેરહાઉસમાં કામ કર્યું હતું. માર્ટિનેઝ જુનિયર. તેઓએ સાથે મળીને તેમના કલાકારો માટે આલ્બમોનું નિર્માણ અથવા સહ-નિર્માણ કર્યું, નવા કાર્યો પર હસ્તાક્ષર કર્યા અને કંપનીના પ્રકાશન વ્યવસાયની દેખરેખ રાખી. માર્ટિનેઝ સિનિયર પણ તેમના બીજા પુત્ર જ્હોન માર્ટિનેઝને વ્યવસાય ચલાવવામાં મદદ કરવા માટે લાવ્યા હતા. મોટી રેકોર્ડ કંપનીઓએ ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ ખરીદવાની ઓફર કરી હોવા છતાં, કંપનીના પ્રભાવશાળી સૂચિને ટાંકીને, સંગીત વિવેચકોએ અનુમાન લગાવ્યું હતું કે આ ઇન્ડી મ્યુઝિક લેબલ્સના યુગનો અંત દર્શાવે છે, જેમાં શૈલીનું ભવિષ્ય મુખ્ય લેબલ્સ સાથે દેખાય છે. નવેમ્બર 1991માં, લેબલે તેની પેટાકંપની ફ્રેડ્ડી ડિસ્કોઝ મેક્સિકોને લિયોન, ગુઆનાજુઆટોમાં ખોલી હતી અને તે પછીના વર્ષે, મતદાન પ્રક્રિયા અંગેની ચિંતાઓને કારણે સોની અને ફોનોવિસા સાથે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે તેજાનો મ્યુઝિક એવોર્ડનો બહિષ્કાર કર્યો હતો. ચોથું લેબલ, ટીએચ-રોડવેન, ડિસેમ્બર 1992 સુધીમાં કંપનીના પુરસ્કારોના બહિષ્કારમાં જોડાયું હતું. કાર્યક્રમના કાર્યકારી નિર્દેશક, રુડી ટ્રેવિનોએ જાહેર કર્યું કે 1992ના ટી. એમ. એ. મતપત્રોએ કાર્યક્રમની મતદાન પ્રક્રિયા પર સંભવિત ભલામણો માટે 1991માં હાથ ધરાયેલા વિશેષ સર્વેક્ષણને અનુસર્યું હતું, જેમાં સોની ડિસ્કોઝના પ્રમુખ ફ્રેન્ક વેલ્ઝરે ભાગ લીધો હતો, તેમજ રેડિયો પ્રોગ્રામરો, વિતરકો અને અન્ય ઉદ્યોગ નિષ્ણાતોએ પણ ભાગ લીધો હતો. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે ફેંડાન્ગો યુએસએ આલ્બમ ક્લાસ એક્ટ (1993) ને પ્લેટિનમ એવોર્ડ આપ્યો હતો અને જુલાઈ 1994માં માર્ટિનેઝે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્ઝના નવા બાંધવામાં આવેલા કરોડો ડોલરના મુખ્ય મથકનું અનાવરણ કર્યું હતું, જેણે કંપનીને ટેક્સાસમાં સૌથી મોટું ઇન્ડી મ્યુઝિક લેબલ બનાવ્યું હતું. માર્ટિનેઝે હોલીવુડમાં પ્રમોશનલ ઓફિસ સાથે તેમના લેબલની પહોંચને વિસ્તૃત કરી અને તેમના સ્ટાફને 30 થી વધુ કર્મચારીઓ સુધી વિસ્તૃત કર્યો. નવા બાંધવામાં આવેલા મુખ્ય મથકે નવેમ્બર 1994માં તેના દરવાજા ખોલ્યા હતા. મુખ્ય મથકમાં ઇન-હાઉસ રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો હતો, અને સમગ્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને મેક્સિકોમાં આર્ટવર્ક બનાવવા, ટેપ ઉત્પાદન, પેકેજિંગ અને શિપમેન્ટ જેવી મોટાભાગની કામગીરી ઇન-હાઉસ કરવામાં આવતી હતી, જેમાં સી. ડી. ઉત્પાદન એકમાત્ર ઓફ-સાઇટ કામગીરી હતી. કંપનીએ 1994માં $20 લાખ (1995 યુએસડી) નું વેચાણ નોંધાવ્યું હતું અને નવી અને યુવા પ્રતિભા પર ભાર મૂક્યો હતો. ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના કલાકારો અયાલા અને લોસ ટેરિબલ્સ ડેલ નોર્ટેને 1995 ગ્રેમી એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ મેક્સીકન-અમેરિકન આલ્બમ માટે નામાંકન મળ્યું હતું, જે પ્રથમ વખત ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના કલાકારોએ શોર્ટલિસ્ટ બનાવ્યું હતું. જેમી વાય લૂઝ ચામાકોસને 'સે કેન્સારો? "માટે પણ સુવર્ણ પુરસ્કાર મળ્યો હતો. ઓત્રા અને કોમો તે લામાસ પાલોમા? મે 1995 માં. 1996 સુધીમાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ ત્રણ દાયકા સુધી ટોચના પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીતનું અગ્રણી સપ્લાયર રહ્યું હતું, જેમાં અયાલા તેના સૌથી વધુ વેચાતા કલાકાર હતા. ઊંચી કિંમતને કારણે કંપની પાસે મર્યાદિત વિડિયો ઉત્પાદન હોવા છતાં, તેણે તેની ઓફિસ, વેરહાઉસ, ડુપ્લિકેશન અને સ્ટુડિયોને એકીકૃત કરવા માટે જમીનનો એક પ્લોટ ખરીદ્યો હતો. 1997માં બિલબોર્ડ સાથેની એક મુલાકાતમાં, માર્ટિનેઝે શોધી કાઢ્યું હતું કે રેડિયો સ્ટેશનો પર મુખ્યત્વે અનુભવી તેજાનો સંગીતકારોનું પ્રભુત્વ હતું, અને આ શૈલીના જીવન અને ભવિષ્ય તરીકે નવા તેજાનો સંગીતકારોના મહત્વ પર ભાર મૂક્યો હતો. તેજાનો સંગીતમાં ઘટાડો થયો હોવા છતાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે 1997ના પ્રથમ ત્રિમાસિક ગાળામાં 14 ટકા વેચાણમાં વધારો નોંધાવ્યો હતો. તે વર્ષે લેબલના સૌથી વધુ વેચાતા કલાકારો અયાલા, જેમી વાય લોસ ચામાકોસ અને ફેંડાંગો યુએસએ હતા. સપ્ટેમ્બર 1997માં, માર્ટિનેઝે સાઉથ કોર્પસ ક્રિસ્ટીમાં 32-ચેનલ "અત્યાધુનિક સ્ટુડિયો" બનાવવાની યોજના બનાવી હતી, અને તે જ વર્ષે તેમને તેજાનો રૂટ્સ હોલ ઓફ ફેમમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. કોર્પસ ક્રિસ્ટી કોલર-ટાઈમ્સના તેજાનો સંગીત પત્રકાર રેને કેબ્રેરાએ માર્ટિનેઝના નેતૃત્વ હેઠળ ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સની વ્યાવસાયિક સફળતા અને લાંબા આયુષ્યની પ્રશંસા કરી હતી, જેણે તેને "પ્રીમિયર સ્વતંત્ર લેટિન રેકોર્ડ લેબલ" બનવામાં મદદ કરી હતી. 1998 માં, કોર્નેલિયો રેના, એન લાસ અલાસ ડી અન એન્જલ, જેણે 100,000 એકમોનું વેચાણ કર્યું હતું અને લોસ ટેરિબલ્સ ડેલ નોર્ટેના આલ્બમ એલ અલ્ટીમો પાસોના 80,000 એકમોનું વેચાણ કર્યું હતું, તેના માટે અયાલાના શ્રદ્ધાંજલિ આલ્બમને કારણે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સનું "સમૃદ્ધ વર્ષ" હતું. બિલબોર્ડે માર્ટિનેઝને નવા કૃત્યોની શોધ કરતી વખતે રૂઢિચુસ્ત હોવાનું શોધી કાઢ્યું હતું, પરંતુ લેબલે સક્રિય રીતે એવા સંગીતકારોની શોધ કરી હતી જેઓ નોર્ટેનો સંગીત અને તેજાનો પ્રેક્ષકો બંનેને અપીલ કરી શકે. 1999 માં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ દ્વારા ઉત્પાદિત પાંચ આલ્બમ્સને શ્રેષ્ઠ તેજાનો આલ્બમ માટે પ્રારંભિક ગ્રેમી એવોર્ડ માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા. નામાંકિત લોકોમાં માર્ટિનેઝની લિએન્ડાસ વાય રાઇસીસ, લા ફીબ્રેની Live.En કોન્સિએર્ટો!, જેમી વાય લોસ ચામાકોસની ફેનાટિકોસ, અયાલાની કાસાસ ડી મેડેરા અને લોસ ટેરિબલ્સ ડેલ નોર્ટે કોલગાડો ડી અન અર્બોલનો સમાવેશ થાય છે. કોર્પસ ક્રિસ્ટી કોલર-ટાઈમ્સના ડેવ ફર્મેને રેકોર્ડિંગ એકેડેમીની જાહેરાતને પગલે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સને તેજાનો સંગીતનું "અત્યાર સુધીનું સૌથી સફળ સ્વતંત્ર લેબલ" ગણાવ્યું હતું. 1999 સુધીમાં, સ્ટુડિયો આલ્બમ દીઠ સરેરાશ 100,000 એકમોનું વેચાણ સાથે, અયાલા લેબલનું સૌથી વધુ વેચાતું પ્રદર્શન રહ્યું, જ્યારે લોસ ટેરિબલ્સ ડેલ નોર્ટેએ આલ્બમ દીઠ 75,000 એકમોનું વેચાણ કર્યું હતું. 2000-વર્તમાનઃ સતત સફળતા અને મુકદ્દમા ડિસેમ્બર 1999 માં, માર્ટિનેઝને ફેડરલ ગ્રાન્ડ જ્યુરી દ્વારા લેબલની વેચાણની આવકની જાણ કરવામાં કથિત રીતે નિષ્ફળ રહેવા બદલ દોષિત ઠેરવવામાં આવ્યો હતો. 4 જાન્યુઆરી, 2000 ના રોજ, ફેડરલ જજ હેડન વિલ્સન હેડ જુનિયરએ માર્ટિનેઝ સિનિયર, માર્ટિનેઝ જુનિયર અને લીની કર છેતરપિંડીના આરોપો પરની સુનાવણી 12 જૂન સુધી મુલતવી રાખી હતી, જ્યારે બચાવ પક્ષના વકીલે કોઈ વાંધો વિના વિનંતી કરી હતી. જૂન 1991 થી ફેબ્રુઆરી 1995 સુધી આંતરિક મહેસૂલ સેવા (આઇઆરએસ) સાથે 99,637 ડોલરના અવેતન આવકવેરાની છેતરપિંડી કરવાના કાવતરાના આરોપો માટે બધાએ દોષિત ન હોવાનું કબૂલ્યું. આરોપપત્રમાં એવો પણ આરોપ મૂકવામાં આવ્યો છે કે ત્રણેયએ તેમની વેચાણની આવક અને 389,446 ડોલરની આવકને ઓછી કરી હતી. જો કે, વકીલોએ તેમની સામેના પુરાવાઓની સમીક્ષા કર્યા પછી પછીના વર્ષે જૂનમાં આરોપોને ફગાવી દેવામાં આવ્યા હતા. માર્ટિનેઝે નવા કલાકારોને પ્રોત્સાહન આપવા માટે એક સાધન તરીકે ઇન્ટરનેટની સંભાવનાને માન્યતા આપી અને લેબલની વેબસાઇટ પર ઓડિયો અને વિડિયો આર્કાઇવ્સ, સંગીત સમાચાર અને સંદેશ બોર્ડનો સમાવેશ કર્યો. 2002માં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે પેડ્રો ઇન્ફેન્ટે માટે અયાલાના શ્રદ્ધાંજલિ આલ્બમ માટે ડબ્લ્યુઇએ લેટિના સાથે સંયુક્ત સાહસમાં પ્રવેશ કર્યો. મેક્સિકોના પીયરલેસ રેકોર્ડ્સના લેબલના સંપાદન પછી, ડબ્લ્યુઇએ લેટિના ઇન્ફેન્ટની સૂચિ ધરાવે છે. બંને લેબલોએ પ્રોજેક્ટને નાણાં પૂરા પાડ્યા હતા અને ડાયરેક્ટ-ટીવી અભિયાન દ્વારા આલ્બમનું માર્કેટિંગ કર્યું હતું. લેબલોએ તેના પ્રારંભિક ઉત્પાદનમાં સમગ્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં 100,000 એકમો મોકલ્યા હતા. અયાલાએ 2002માં ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ સાથે તેમનું 100મું આલ્બમ અલ ન્યુમેરો સિએન બહાર પાડ્યું હતું. 5 જૂન, 2002ના રોજ, માર્ટિનેઝે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના નવા જીર્ણોદ્ધાર કરાયેલા ત્રણ માળની મુખ્ય મથકની ઇમારતનું અનાવરણ કર્યું હતું. આ ઈમારતની રચના રસ બર્જર દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને તેના નિર્માણમાં 45 લાખ ડોલરનો ખર્ચ થયો હતો. ઉદઘાટન સમારોહ પછી લેબલના રોસ્ટરમાંથી આખી રાત ઉજવણી તેમજ તેના કલાકારો માટે કંપનીના વોક ઓફ ફેમની રજૂઆત કરવામાં આવી હતી. લુઇસ સિલ્વા, જે કંપનીના માર્કેટિંગ ડિરેક્ટર બન્યા હતા, તેમણે જાહેરાત કરી હતી કે લેબલે બાંદા સંગીતકારો ગાવાનું શરૂ કર્યું છે. 2004 માં, માર્ટિનેઝ માનતા હતા કે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ પાસે તેના ઇતિહાસમાં સૌથી પ્રભાવશાળી રોસ્ટર છે, જેમણે ઘણા પ્રખ્યાત કલાકારો પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા જેમને અગાઉ મુખ્ય લેબલો પર હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યા હતા. 2004ના તેજાનો મ્યુઝિક એવોર્ડ્સમાં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સે વિવિધ શ્રેણીઓમાં 12 કલાકારોના નામાંકન સાથે પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું. 2006માં, ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સના કલાકારો માટે ડબલ-ડિસ્ક રેટ્રોસ્પેક્ટિવ 30-ટ્રેક બજેટ શ્રેણી એન્ટોલોજિયા રજૂ કરવામાં આવી હતી. લેબલે 2006માં ડબલ-ડિસ્ક 30-ટ્રેક રેટ્રોસ્પેક્ટિવ બજેટ શ્રેણી એન્ટોલોજિયા શ્રેણી રજૂ કરી હતી, જેનું શરૂઆતમાં ધીમું વેચાણ હતું. જો કે, કંપની દ્વારા પ્રચાર અભિયાન પછી, વેચાણ આકાશને આંબી ગયું હતું અને વર્ષના અંત સુધીમાં લગભગ 400,000 એકમોનું વેચાણ થયું હતું. માર્ટિનેઝ તેમની લા હિસ્ટોરીયા શ્રેણી સાથે સોનીની સફળતાને પગલે સૂચિ સંગીત બજારનો ફાયદો ઉઠાવવા માંગતો હતો. જૂન 2006માં, બિલબોર્ડે સોની બીએમજી નોર્ટે, ઈ. એમ. આઈ. ટેલિવિઝા અને ફોનોવિસાને પાછળ છોડીને ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સને ટોચના પ્રાદેશિક મેક્સીકન આલ્બમ તરીકે નામ આપ્યું હતું. ઓક્ટોબર 2019માં, કોર્પસ ક્રિસ્ટી સિટી કાઉન્સિલે ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સની 50મી વર્ષગાંઠની એક મહિના લાંબી ઉજવણીની જાહેરાત કરી હતી. ડિસેમ્બર 2019માં, કંપનીએ ટેક્સાસ એ એન્ડ એમ યુનિવર્સિટી-કોર્પસ ક્રિસ્ટીના એન્કર બોલરૂમમાં તેની 50મી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરી હતી. રોસ્ટર કરન્ટ આ હાલમાં ફ્રેડ્ડી રેકોર્ડ્સ સાથે જોડાયેલા કલાકારોની યાદી છે. ભૂતપૂર્વ રેકોર્ડ લેબલોની સૂચિ પણ જુઓ સંદર્ભો કાર્યોએ ટેક્સાસમાં 1969માં સ્થપાયેલી અમેરિકન કંપનીઓમાં 1969ની બાહ્ય કડીઓ ટાંક્યા હતા અમેરિકન રેકોર્ડ લેબલો કોર્પસ ક્રિસ્ટી, ટેક્સાસમાં સ્થિત ખ્રિસ્તી રેકોર્ડ લેબલો કંપનીઓ કે જેમણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં નાદારી માટે અરજી કરી છે લેટિન અમેરિકન સંગીત રેકોર્ડ લેબલો પૉપ રેકોર્ડ લેબલો ટેક્સાસ રેકોર્ડ લેબલો આધારિત રેકોર્ડ લેબલો 1969માં સ્થપાયા હતા.