Casa Vasari, Florence
કાસા વસારી એ ફ્લોરેન્સમાં 8 બોર્ગો સાન્ટા ક્રોસ ખાતે આવેલી ઇમારત છે, જે અગાઉ ચિત્રકાર, કલા ઇતિહાસકાર અને આર્કિટેક્ટ જ્યોર્જિયો વસારીનું તે શહેરમાં નિવાસસ્થાન હતું. તે હોલમાં ભીંતચિત્રોના મૂલ્યવાન ચક્રને સાચવે છે, જેની કલ્પના અને રચના વસારીએ વિદ્યાર્થીઓની મદદથી કરી હતી. આ ઈમારત, આશરે 1500ની આસપાસની છે જ્યારે આ વિસ્તારમાં મહેલો બાંધવામાં આવ્યા હતા અથવા અગાઉથી અસ્તિત્વમાં રહેલા મધ્યયુગીન ટેરેસવાળા મકાનોને ફરીથી ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા, તે ચિત્રકાર જ્યોર્જિયો વાસારીનું ફ્લોરેન્ટાઇન નિવાસસ્થાન હોવાનું જાણીતું છે, જે ડ્યુક કોસિમો પ્રથમ ડી મેડિસી દ્વારા તેમને ભાડે આપવામાં આવ્યું હતું, 1557માં આ વિસ્તારની વિવિધ ઇમારતોના માલિક નિકોલો સ્પિનેલી પાસેથી 1548માં માંગણી કર્યા પછી (જેમ કે નં. 9 શેરી). 1561માં કલાકારને તેમની સેવાઓ માટે કૃતજ્ઞતાના સંકેત તરીકે આ ઘર નિશ્ચિતપણે દાનમાં આપવામાં આવ્યું હતું. તેમના વતન અરેઝો ખાતેના નિવાસસ્થાનમાં જે કરવામાં આવ્યું હતું તે જ રીતે, વૃદ્ધ કલાકાર અને તેમના સહયોગીઓએ, ખાસ કરીને જેકોપો ઝુચીએ, 1572ની આસપાસ વિવિધ ઓરડાઓનું ભીંતચિત્ર બનાવ્યું હતું, જેમાંથી મુખ્ય માળ પરનું સાલા ગ્રાન્ડે એકમાત્ર છે જે લગભગ અકબંધ છે. 1677 માં ફ્રાન્સેસ્કો સિનેલી દ્વારા નિવાસસ્થાનની મુલાકાત લેવામાં આવી હતી, જેમણે તે સમયે અહીં સંરક્ષિત ભીંતચિત્રો અને કલાની અન્ય કૃતિઓ બંનેનું સચોટ વર્ણન છોડી દીધું હતું, જેમાં અગ્રણી પુનરુજ્જીવન કલાકારો લિયોનાર્ડો દા વિન્સી, રિડોલ્ફો ડેલ ઘિરલેન્ડાયો, ફ્રા બાર્ટોલોમિયો, આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરર, સેન્ટી ડી ટિટો, પાર્મિગિયાનિનો અને પાઓલો વેરોનીસ દ્વારા ચિત્રો અને રેખાંકનો સામેલ છે. વસારીના મૃત્યુ પછી, 1574માં, આ ઘર તેના વારસદારોને સોંપવામાં આવ્યું અને છેલ્લો વારસદાર ગુમ થયા પછી, 1687માં, તે સામાન્ય લોકોના મંડળના નામે નોંધવામાં આવ્યું હતું અને 19મી સદીના અંતમાં, મોરોચી પરિવાર દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું, જે હજુ પણ તેની માલિકી ધરાવે છે, જોકે 1910માં વોલ્થેર લિમ્બર્ગરએ સૂચવ્યું હતું કે તે કદાચ ભાડાપટ્ટે ગેલાર્ડીસ દ્વારા વસવાટ કરે છે. આ મહેલ 1901માં જનરલ ડિરેક્ટોરેટ ઓફ એન્ટિક્વિટીઝ એન્ડ ફાઇન આર્ટ્સ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવેલી યાદીમાં રાષ્ટ્રીય કલાત્મક વારસો ગણાતી એક સ્મારક ઇમારત તરીકે જોવા મળે છે અને 1933થી તે સ્થાપત્યની મર્યાદાને આધીન છે. 1942માં આ ઇમારતની પુનઃસ્થાપના કરવામાં આવી હતી જેમાં નવા પ્લાસ્ટરનો મુસદ્દો તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો અને રવેશ પર પથ્થરના ભાગને બદલવામાં આવ્યો હતો. 1995 માં, આંતરિક આંગણાની ઊંચાઈ પર હસ્તક્ષેપ કરવામાં આવ્યો હતો. તાજેતરના વર્ષોમાં, સંરક્ષણની ખરાબ સ્થિતિમાં, ગ્રેટ હોલને મિલકત, ઉમ્બર્ટો બાલ્ડિની અને હોર્ન ફાઉન્ડેશન (2009-2011) ના હિત અને એન્ટે કાસા ડી રિસ્પાર્મિઓ ડી ફાયરેન્ઝ પાસેથી લોનની મદદથી પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો. તે 2011 થી નજીકના મ્યુઝીઓ હોર્નની ટિકિટ ઓફિસ દ્વારા આરક્ષણ પર જાહેર જનતા માટે ખુલ્લું છે. અગ્રભાગ હજુ પણ તેના 16 મી સદીના પાત્રને નોંધપાત્ર રીતે જાળવી રાખે છે, અને પાંચ માળ માટે ત્રણ અક્ષો પર ગોઠવવામાં આવે છે, છેલ્લું એક 19 મી સદીના વિસ્તરણનું પરિણામ હતું. બારીઓ માર્કાડેવિલેલ ફ્રેમ પર ગોઠવાયેલી હોય છે, બધા રેડિયલ પેટર્નમાં ગોઠવાયેલા પથ્થરના બ્લોક્સ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવે છે, જે ઉમદા માળની ઊંચાઈએ (ગ્રેટ હોલને અનુરૂપ) સારી રીતે ઊભા કરવામાં આવે છે, ઉપરના માળ પર પ્લાસ્ટર સાથે ફ્લશ કરે છે, તે સમયની પ્રથા અનુસાર, ઉદાહરણ તરીકે, નજીકના એન્ટિનોરી કોર્સિની પેલેસ (ઘર નંબર 6 પર) માં પણ થાય છે. બાળકો માટેની બારી પણ નોંધવા યોગ્ય છે, જે પ્રથમ માળ પર કેન્દ્રીય બારીની નીચે સ્થિત છે. "સોળમી સદીના પરિવર્તન, પરંતુ અનિવાર્યપણે ઓગણીસમી સદીમાં કરવામાં આવેલા ફેરફારો, આપણને માત્ર સોળમી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં ઘરની રચના વિશે પૂર્વધારણા કરવાની મંજૂરી આપે છે. ડબલ સ્ટ્રેટ રેમ્પ સાથેની સીડી, ઍક્સેસ પોર્ટલનું વિસ્તરણ અને શેરી પરના મકાનના એક માળે વધારો, એક એવી કામગીરી કે જેણે 'રીડિઝાઇન' પછી અગ્રભાગને વધુ લંબાવ્યો, લગભગ ચોક્કસપણે વસારી (માર્કો બિનિ) ના મૃત્યુ પછી હાથ ધરવામાં આવી હતી. નાના આંતરિક આંગણામાં, જેમાં લાંબા પ્રવેશદ્વાર દ્વારા પ્રવેશ કરવામાં આવે છે, બે શકિતશાળી સ્તંભો 14મી સદીના પહેલાથી અસ્તિત્વમાં રહેલા માળખાઓનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે. પાછળની દિવાલ પર ધોવાઇ ગયેલું ભીંતચિત્ર છે, જેમાં હાથના મોટા, હવે પહેરવામાં આવતા કોટની બાજુમાં બે રૂપકાત્મક આકૃતિઓ છે (જે વોલ્ટર લિમ્બર્ગર ગુઇડોટ્ટી પરિવારનો ઉલ્લેખ કરે છે તેવું અર્થઘટન કરે છે), જે ફરીથી 16મી સદીના અંતની છે. ગ્રેટ હોલ ગ્રેટ હોલમાં ભીંતચિત્રો કલાની થીમ અને સૌથી ઉપર પેઇન્ટિંગની પ્રાધાન્યતા વધારે છે. તેમની વર્કશોપના સહયોગથી બનાવવામાં આવેલ શણગાર, કલાકારની આકૃતિમાં વધારો કરે છે, પ્રાચીનકાળના મહાન ચિત્રકારોના કેટલાક દ્રશ્યોને યાદ કરે છે, જે હેરોડોટસ અને પ્લિની ધ એલ્ડરમાંથી લેવામાં આવ્યા છે, જે કલાના રૂપકોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે અને ઉપરના ભાગમાં, પ્રખ્યાત લાઈવ્ઝમાં સામેલ સૌથી મહત્વપૂર્ણ ચિત્રકારોનું ચિત્રણ કરે છે. આ શણગારની રચના કદાચ કલાકારના મિત્ર વિન્સેન્ઝો બોર્ઘિની દ્વારા કરવામાં આવી હતી. પૂર્વીય દિવાલ પર પિટ્રા સેરેના ફાયરપ્લેસ છે, જેમાં વસારી દ્વારા પોતે દોરવામાં આવેલી પ્રતિમા છે, જે સિસ્ટમ, પડદા અને કલશ ધરાવતી પુટ્ટીમાં છે, અને જમણી બાજુએ, ઓરિજિન ઓફ ધ પેઇન્ટિંગની પૌરાણિક કથાનું ભીંતચિત્ર છે, જેમાં એક છોકરો દિવાલ પર સિલુએટ દોરીને તેની છાયાને શોધી કાઢે છે. આ બાજુ શિલ્પ અને કવિતાના રૂપકો પણ છે. દક્ષિણ દિવાલ એપેલ્સની વાર્તાઓ દર્શાવે છે, સુપ્રસિદ્ધ ગ્રીક ચિત્રકાર લોકોની મંતવ્યો સાંભળવા માટે તેમની એક કૃતિ પાછળ છે, જૂતાનો આકાર બદલવા માટે મોચીનું સૂચન પસંદ કરે છે; પરંતુ જ્યારે મોચી, તેની સલાહને અનુસરીને જોઈને ઉત્સાહિત થાય છે, ત્યારે પગની શરીરરચનાની ટીકા કરવાનું શરૂ કરે છે, ત્યારે ચિત્રકારે તેનો પીછો કર્યો, કારણ કે ટીકા કરવા માટે વ્યક્તિને જે વિષય સાથે વ્યવહાર કરવો પડે છે તેનું જ્ઞાન હોવું આવશ્યક છે. આ બાજુએ સીડી તરફ દોરી જતો દરવાજો પણ છે, જે લોરેન કોટ ઓફ આર્મ્સના મેડિસી અને ક્રિસ્ટીન દ્વારા ચઢાવવામાં આવ્યો છે અને સંગીતનું રૂપક છેઃ આ માત્ર 19 મી સદીમાં ભીંતચિત્ર કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે આ જગ્યાએ સ્થિત એક દરવાજો બંધ હતો. પશ્ચિમ બાજુએ સિરાક્યુસના ઝ્યુક્સિસની વાર્તા દર્શાવવામાં આવી છે, જે સુપ્રસિદ્ધ ચિત્રકાર છે, જે દેવી આર્ટેમિસને સૌથી સંપૂર્ણ રીતે ચિત્રિત કરે છે, શહેરના સૌથી સુંદર મહિલાઓને તેના સ્ટુડિયોમાં લાવવાનું નક્કી કરે છે અને તેમને કપડાં ઉતાર્યા પછી, દરેકમાંથી માત્ર સૌથી સુંદર વિગતો પસંદ કરે છે, સુંદરતાના સંપૂર્ણ આદર્શની શોધમાં. પૃષ્ઠભૂમિમાં દર્શકો તે સમયના રોજિંદા જીવનથી પ્રેરિત વિદ્યાર્થી વર્કશોપનું પ્રતિનિધિત્વ જોઈ શકે છે, જ્યારે નીચે જમણી બાજુએ બે મહિલાઓના માથા છે, કદાચ વસારીની પત્ની અને માતા. આ બાજુના રૂપકો સ્થાપત્ય અને ચિત્રકળાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ઉત્તર બાજુ, જે છેલ્લી પણ છે, તે બારીના મુખને દર્શાવે છે, જે બફર કરેલી બાળકોની બારી સાથે પૂર્ણ થાય છે, જે કલાકારના મૃત્યુ પછી ઘરની માલિકી ધરાવતા માલિકોની છે. અહીં કલાકારોના તેર ચિત્રોની ફ્રીઝ શરૂ થાય છે, જે લાઇવ્સ (1568) ની બીજી આવૃત્તિને સુશોભિત કરતી કોતરણીથી પ્રેરિત છે, પરંતુ અહીં રંગીન છે. તેમના માટે, વસારીએ તેર કલાકારોની પસંદગી કરીને તેમના કલાના વિચારનો સારાંશ આપ્યો, જેમને તેઓ કાં તો અગ્રદૂત તરીકેની તેમની ભૂમિકા માટે, અથવા તેમના કાર્યના ઉચ્ચતમ સ્તર માટે, અથવા તેઓ તેમની તાલીમમાં નિર્ણાયક હતાઃ આ રીતે દેખાય છે, ડાબેથી જમણે, સિમાબુ, ગિયોટો અને માસાસિયો, પછી રાફેલ (ઇમાગો ક્રિસ્ટી તરીકે પ્રસ્તુત), મિકેલેન્ગીલો, લિયોનાર્ડો દા વિન્સી અને એન્ડ્રીયા ડેલ સાર્ટો; ત્યારબાદ ઉત્તર બાજુએ ડોનાટેલો અને બ્રુનેલેશી, અને પશ્ચિમમાં પેરિન ડેલ વાગા, ગિયુલિયો રોમાનો, રોસો ફિઓરેન્ટિનો અને ફ્રાન્સેસ્કો સાલ્વિયાટી. ગ્રંથસૂચિ વોલ્થેર લિમ્બર્ગર, ધ ગેબાઉડ વોન ફ્લોરેન્ઝઃ આર્કીટેક્ટેન, સ્ટ્રેસેન એન્ડ પ્લેટ્ઝ ઇન આલ્ફાબેટિસ્ચેન વર્ઝીચનીસેન, લિપ્સિયા, એફ. એ. બ્રોકહૌસ, 1910, એન. 708; વોલ્ટર બોમ્બે, જ્યોર્જિયો વાસરીસ હ્યુઝર ઇન ફ્લોરેન્ઝ અંડ અરેઝો એન્ડ એન્ડેરે ઇટાલિયન કન્સ્ટલરહાઉઝર ડેર રેનેસાં, ઇન "બેલ્વેડેર", 13,1928, પીપી. 55-59; મેથિયસ વિજેતા, ડી ક્વેલન ડેર પિક્ટુરા-એલેગોરિયન ઇન જેમાલ્ટન બિલ્ડરગલેરિયન ડેસ 17. એન્ટવર્પર, ડિસ. યુનિ., કોલન, 1957; ડેટલેફ હેઇકેમ્પ, એ ફ્લોરેન્સ, લા મેસન ડી વસારી, "લ 'ઓઇલ" માં, 1966,137, પૃ. 2-9,42; મેઝિનો ફોસી, ડોક્યુમેન્ટી ઇનએડિટી વસારિયાની, "એન્ટિચિટા વિવા" માં, XIII,1974,3, pp. 63-66; એલેસાન્ડ્રો સેચી, લા કાસા ડેલ વાસરી એ ફાયરેન્ઝ અને માર્કો બિનિ, નોંધ અલ રિલીવો ડેલા કાસા ફિઓરેન્ટિના ડેલ વાસરી, જ્યોર્જિયો વાસરીમાં, પ્રદર્શન સૂચિ (અરેઝો, 26 સપ્ટેમ્બર-29 નવેમ્બર 1981), ફાયરેન્ઝ, એડમ, 1981, પીપી. 37-43 અને 45-47; એલેસાન્ડ્રો સેચી, નોવે રિસર્ચે સુલ્લા કાસા ડેલ વાસરી એ ફાયરેન્ઝ, જ્યોર્જિયો વાસરી ટ્રે ડેકોરેઝિયોન એમ્બિયન્ટેલ અને સ્ટોરિયોગ્રાફિયા આર્ટિસ્ટિકામાં, એ ક્યુરા ડી જિયાન કાર્લો ગાર્ફાગ્નીની, ફાયરેન્ઝ, ઓલ્સ્કી, 1985, પીપી. 273-283; આલ્બ્રેક્ટ જુર્ગ, અરેઝો અને ફ્લોરેન્ઝમાં હ્યુઝર વોન જ્યોર્જિયો વાસરી, કોન્સ્ટલરહાઉઝર વોન ડેર રેનેસન્સ બિસ જુર ગેજેનવાર્ટ, એ ક્યુરા ડી એડવર્ડ હટિંગર, ઝુરિચ, વેઝર, 1985, પીપી. 83-100; એલેસાન્ડ્રો સેચી, લે કેસ ડેલ વસારી એડ અરેઝો ઇ ફાયરેન્ઝ, ઇન કેસ ડી આર્ટિસ્ટી ઇન ટોસ્કાના, એ ક્યુરા ડી રોબર્ટો પાઓલો સિઅર્ડી, સિનિસેલો બાલ્સમો, પિઝી, 1998, પીપી. 29-77; મિચિયાકી કોશિકાવા, એપેલ્સ સ્ટોરીઝ એન્ડ ધ પેરાગોન ડિબેટઃ એ રી-રીડિંગ ઓફ ધ ફ્રેસ્કોઝ ઇન ધ કાસા વાસરી ઇન ફ્લોરેન્સ, ઇન "આર્ટિબસ એટ હિસ્ટોરી", XXII, 2001,43, pp. 17-28; ઉમ્બર્ટો બાલ્ડિની, પિએટ્રો એલેસાન્ડ્રો વિગાટો, ધ ફ્રેસ્કોઝ ઓફ કાસા વાસરી ઇન ફ્લોરેન્સઃ સમજવા, સંરક્ષણ, શોષણ અને પ્રોત્સાહન માટે એક આંતરશાખાકીય અભિગમ, ફાયરેન્ઝ, પોલિસ્ટામ્પા, 2006; લિયાના ડી ગિરોલામી ચેની, ધ હોમ્સ ઓફ જ્યોર્જિયો વાસરી, ન્યૂ યોર્ક, લેંગ, 2006; ટિઝિયાના લેન્ડ્રા, ઇલ રીબસ ડી કાસા વાસરી એ ફાયરેન્ઝઃ રિવર્સ એન્જિનિયરિંગમાં માર્જીન ડેલ 'ઇન્વેન્શન પર લા ડેકોરેઝિયોન ડેલ સાલોટોની નોંધ લોઃ એક નોવો એપોસીયો એલો સ્ટુડિયો દેઈ ગ્રાન્ડી સિસિલી રિનાસિમેન્ટાલી, એક ક્યુરા ડી એમીલી 139-144; લિયાના ડી ગિરોલામી ચેની, લે ડિમોર ડી જ્યોર્જિયો વાસરી, ન્યૂયોર્ક, લેંગ, 2011; એલિસાબેટા નાર્ડિનોચી, કાસા વાસરી એ ફાયરન્ઝ. સ્પેસીયો એ સિન્ટેસી ડેલ ઓપેરા ડી અન આર્ટિસ્ટા, ઇન અમ્માનતી એ વસારી પર લા સિટ્ટા દેઈ મેડિસી, એ ક્યુરા ડી ક્રિસ્ટીના એસિડિની એ જિયાકોમો પિરાઝોલી, ફાયરન્ઝ, પોલિસ્ટામ્પા, 2011, પીપી. 138-146; એલિસાબેટા નાર્ડિનોચી, કાસા વસારી. જ્યોર્જિયો વસારી, અમ્માનતી ઇ વસારી પર લા સિટ્ટા દેઈ મેડિસી, એ ક્યુરા ડી ક્રિસ્ટીના એસિડિની ઇ ગિયાકોમો પિરાઝોલી, ફાયરેન્ઝ, પોલિસ્ટામ્પા, 2011, પૃષ્ઠ. 223-224. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ક્લાઉડિયો પાઓલીની, શેડા નેલ રેપર્ટોરિયો ડેલે આર્કીટેચર સિવિલ ડી ફાયરેન્ઝ ડી પેલેઝો સ્પિનેલી (જીએફડીએલમાં ટેસ્ટી કન્સેસી). ફ્લોરેન્સમાં જ્યોર્જિયો વાસરી ઇમારતો અને માળખાઓ ઇટાલીમાં ફ્લોરેન્સ વાસરી જીવનચરિત્રાત્મક સંગ્રહાલયોમાં ફ્રેસ્કો ચિત્રો