Mary Alice Peck
મેરી એલિસ પેક (જન્મ મેરી એલિસ સ્કેલ્ટન), એક હસ્તકલા કલાકાર હતી, જે કેનેડિયન હેન્ડિક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડ ઓફ મોન્ટ્રીયલની સ્થાપનામાં તેમના કામ માટે જાણીતી હતી. જીવન અને શિક્ષણ મેરી એલિસ પેક, મૂળ મેરી એલિસ સ્કેલ્ટન, નો જન્મ 28 ડિસેમ્બર, 1855 ના રોજ મોન્ટ્રીયલ, ક્વિબેકમાં સ્કેલ્ટન્સ-એક ઉચ્ચ વર્ગ, સુશિક્ષિત પરિવારમાં થયો હતો. તે છ બાળકોની સૌથી મોટી પુત્રી હતી, જેમાં બે મોટા ભાઈઓ અને ત્રણ નાની બહેનો હતી, જેની સાથે તે ખૂબ નજીક હતી. તેમના પરિવારનો કલાત્મકતાનો ઇતિહાસ અને કલા પ્રત્યેની પ્રશંસા હતી, જેમાં તેમના મોટા ભાઈ લેસ્લી પોતે એક કલાકાર હતા. આમ, એલિસ પેક કલા અને હસ્તકલાના વિવિધ સ્વરૂપોની પ્રશંસા કરતા મોટા થયા. 14 વર્ષની ઉંમરથી શરૂ કરીને, તેણીએ વારંવાર યુરોપનો પ્રવાસ કર્યો, કારણ કે તેણી ઇંગ્લેન્ડની બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં ભણતી હતી અને જ્યારે તેણીની મુલાકાત લેતી ત્યારે ઘણીવાર તેણીના પરિવાર સાથે મુસાફરી કરતી હતી. આ યાત્રાઓમાંથી એક દરમિયાન, પેકે લંડનની યાત્રા કરી અને વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ સંગ્રહાલયની મુલાકાત લીધી, જેમાં અનેક હસ્તકલાની કલાકૃતિઓ પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. આ મુલાકાતથી કથિત રીતે એલિસ પેકના હસ્તકલાના કામમાં રસ પર ઘણો પ્રભાવ પડ્યો હતો, જેની તેમણે પ્રેક્ટિસ શરૂ કરી હતી. મોન્ટ્રીયલ પરત ફર્યા બાદ, એલિસ પેક અને પછી એલિસ સ્કેલ્ટને 1878માં ઉચ્ચ વર્ગના ઉદ્યોગપતિ જેમ્સ હેનરી પેક સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આખરે આ જોડીના સાત બાળકો થયા, જેમને એલિસ પેકની જેમ તેમના પોતાના બાળપણમાં શાળામાં જવા માટે બ્રિટન મોકલવામાં આવ્યા હતા. પેકના વિવાહિત, પુખ્ત જીવન દરમિયાન, તે સંસ્કૃતિ, સંગીત અને કળાને લગતી ઘણી સંસ્થાઓ સાથે ખૂબ જ સંકળાયેલી હતી. આ સંસ્થાઓમાં મોન્ટ્રીયલ લેડીઝ મોર્નિંગ મ્યુઝિકલ ક્લબ, એન્ટિક્વેરિયન એન્ડ ન્યુમિઝમેટિક સોસાયટીની મહિલા શાખા, અને, 1894 માં, મોન્ટ્રીયલના વિમેન્સ આર્ટ એસોસિએશનના પ્રમુખ પણ બન્યા હતા. એલિસ પેકે તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન હસ્તકલાની કલાકૃતિઓ બનાવવાનું બંધ ન કર્યું, ન તો તેમણે કલાત્મક કૃતિઓ તરીકે હસ્તકલા માટે પ્રશંસા ગુમાવી, તેમણે મોન્ટ્રીયલની વિમેન્સ આર્ટ સોસાયટીના પ્રમુખ તરીકેના તેમના સમય દરમિયાન આ કાર્ય ચાલુ રાખ્યું. હકીકતમાં, પેકે આખરે કળાના એક સ્વરૂપ તરીકે હસ્તકલાની હિમાયત એટલી હદે કરી કે હસ્તકલાનું નિર્માણ મોન્ટ્રીયલની વુમન આર્ટ સોસાયટીનું મુખ્ય કેન્દ્ર બની ગયું. 1903 માં, જેમ્સ પેક અચાનક માંદગીને કારણે મૃત્યુ પામ્યા હતા, એલિસ પેકને તેમના બાળકો અને જેમ્સ પેક જે પેઢીનો હવાલો સંભાળતા હતા તે પેઢીની સંભાળ રાખવા માટે છોડી દીધા હતા. તેમણે 1943માં 88 વર્ષની વયે તેમના મૃત્યુ સુધી તેમના સાત બાળકો, બાર પૌત્રો અને પાંચ પ્રપૌત્રો માટે માતૃપ્રધાન તરીકે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. મેરી એલિસ પેકની કલાત્મક કારકિર્દી તેમના જીવનકાળ દરમિયાન ફેલાયેલી હતી અને તેમની પોતાની શૈલીમાં ફેરફાર અને વિકાસ થતાં તેમણે ઘણા સ્વરૂપો અપનાવ્યા હતા. એક આંતરશાખાકીય કલાકાર તરીકે, પેકે વણાટ, ભરતકામ, માટીકામ, પુસ્તક બંધન અને કાપડ સહિત વિવિધ પ્રકારની હસ્તકલાનું નિર્માણ કર્યું હતું. હસ્તકલાના આ વિવિધ સ્વરૂપો ઉપરાંત, પેકે લેખક તરીકે કામ કર્યું હતું, તેમના જીવન અને કેનેડિયન હેન્ડિક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડ, તેમજ "બાળકોની વાર્તાઓ, કવિતાઓ, કાલ્પનિક ગદ્ય અને નિબંધો" બંને વિશે કામ કર્યું હતું. એલિસ પેકે પણ સંગીતનો આનંદ માણ્યો હતો અને તેણી સમગ્ર જીવન દરમિયાન મોન્ટ્રીયલ લેડીઝ મ્યુઝિકલ ક્લબ સહિત ઘણા ગાયકવૃંદના સભ્ય હતા. કેનેડિયન હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડ ધ કેનેડિયન હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડની રચના 1905માં મેરી એલિસ પેક અને મે ફિલિપ્સ દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને તેને "કેનેડાની એકમાત્ર રાષ્ટ્રીય હસ્તકલા સંસ્થા" માનવામાં આવતી હતી. ગિલ્ડનો હેતુ હસ્તકલાની પરંપરાગત પદ્ધતિઓ જાળવવાનો અને જાળવવાનો હતો-એક એવો મુદ્દો જેના વિશે એલિસ પેકને ખૂબ ભારપૂર્વક લાગ્યું. આ પદ્ધતિઓને લુપ્ત થવાના જોખમ તરીકે જોવામાં આવી હતી અને તેથી, હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડે પરંપરાના આ નુકસાનને રોકવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. આ સંઘની રચના સંઘો અને સમુદાયોની પરંપરાગત વિભાવનાઓ સાથે સામ્યતા સાથે કરવામાં આવી હતી, જોકે તેમના પ્રોજેક્ટ માટે ભંડોળ પૂરું પાડવા માટે, સભ્યો કેનેડિયન વસાહતીઓ અને સ્વદેશી લોકો બંને દ્વારા ઉત્પાદિત હસ્તકલાના વેચાણ દ્વારા નફો મેળવશે. જ્યારે હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડના ઉત્પાદનોને શરૂઆતમાં નીચું જોવામાં આવતું હતું અને મોટી આવક પેદા થતી ન હતી, આખરે આ ઉત્પાદનો વધુ વ્યાપક અને લોકપ્રિય બની હતી, જેના પરિણામે ગિલ્ડ અને તેના members.Eventually માટે નફાના માર્જિનમાં વધારો થયો હતો, હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડને તેના સભ્યો વચ્ચેની અસંગતતાના પરિણામે વિસર્જનનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. હસ્તકલા કલાકારોની જૂની પેઢીઓએ કેનેડિયન હસ્તકલાની પરંપરાઓ જાળવવાના સમર્થનમાં દલીલ કરી હતી અને હસ્તકલા કલાના ઉત્ક્રાંતિ અથવા આધુનિકીકરણનો વિરોધ કર્યો હતો. જોકે, યુવા પેઢીઓએ આ પ્રતિકારનો વિરોધ કર્યો હતો અને આધુનિકતાની તરફેણમાં પરંપરાગત હસ્તકલા પદ્ધતિઓ અને શૈલીઓનો ત્યાગ કરીને હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડને સમયની સાથે બદલવાની હિમાયત કરી હતી. વધુમાં, મોટા સમાજમાં હસ્તકલાની લોકપ્રિયતા સાથે, ઘણી સંસ્થાઓ અને વિતરકોએ હસ્તકલાની ચીજવસ્તુઓમાં વ્યવહાર કરવાનું શરૂ કર્યું, આમ કિંમત અને કલાત્મકતાની ગુણવત્તાની દ્રષ્ટિએ ગિલ્ડ માટે સ્પર્ધા ઊભી થઈ. આ સ્પર્ધા અને કેનેડિયન હેન્ડિક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડના ઘટાડાના પરિણામે આખરે 1974માં તેનું વિસર્જન થયું હતું. કેનેડિયન હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડની સિદ્ધિઓ એલિસ પેક્સ ગિલ્ડનો વારસો કળાના એક સ્વરૂપ તરીકે હસ્તકલાના પ્રસાર દ્વારા સરળતાથી ઓળખાય છે. પેક અને હેન્ડિક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડ દ્વારા હસ્તકલાને આર્ટવર્ક તરીકે સમર્થન આપતા પહેલા, સમાજ ઘણીવાર હસ્તકલાને અવ્યાવસાયિક અથવા અપરિપક્વ ગણાવતો હતો, જે સાચી કળા સાથે લગભગ સામ્યતા ધરાવતો ન હતો. ગિલ્ડે કુશળ હસ્તકલાને પ્રોત્સાહન આપ્યું હોવા છતાં, જેને કલા માનવામાં આવે છે તેને લગતી સામાજિક મર્યાદાઓમાં ફેરફાર કરવાની મંજૂરી આપી હતી અને હસ્તકલાને વિશાળ કલા જગતમાં લાવવામાં સફળ રહી હતી. હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડે કામના ધોરણો લાદ્યા, આમ કલાત્મક હસ્તકલાને અવિકસિત પ્રોજેક્ટ્સથી અલગ કરી. આ ધોરણોને કારણે, "[કેનેડિયન હેન્ડિક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડ] એ વ્યાવસાયિક, કલાત્મક સાહસ તરીકે હસ્તકલા માટે પ્રેક્ષકો વિકસાવ્યા". હસ્તકલા માટેની આધુનિક સમજણ અને ધોરણો જાહેર અભિપ્રાય અને કલા બજાર બંનેમાં હસ્તકલા સંઘ જેવી સંસ્થાઓની આ પ્રારંભિક સિદ્ધિઓને આભારી હોઈ શકે છે. મોન્ટ્રીયલ ઉચ્ચ સમાજમાં એલિસ પેકની સામાજિક સ્થિતિ અને પ્રભાવ પણ જાહેર અને કલાત્મક અભિપ્રાયના ઉત્ક્રાંતિમાં મહત્વપૂર્ણ હતો. પેક દ્વારા વ્યક્તિગત હસ્તકલા કલાકારોને નિષ્ણાતો તરીકે સ્થાપિત કરવા એ નક્કી કરવા માટેનું એક મહત્વપૂર્ણ પગલું હતું કે કઈ હસ્તકળાને ઉચ્ચ ગુણવત્તાની કલા ગણી શકાય, આમ "નિષ્ણાતોથી ભરપૂર વ્યાવસાયિક સાહસ તરીકે હસ્તકલાની પરિણામી ધારણાએ તમામ પ્રકારના વ્યાવસાયિક હસ્તકલા ઉત્પાદન માટે બજારની માંગમાં નાટ્યાત્મક વધારો કર્યો છે". કેનેડિયન હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડને આર્થિક રીતે વંચિત સમુદાયોમાં હસ્તકલાના પ્રસાર માટે પણ જવાબદાર ઠેરવવામાં આવે છે, જેણે આવકનું સાધન પૂરું પાડ્યું હતું. આ કાર્ય એલિસ પેકની પરોપકારી વૃત્તિઓ અને પ્રથાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે, કારણ કે તેણીએ પોતાનું મોટાભાગનું જીવન હસ્તકલા દ્વારા અન્ય લોકોને મદદ કરવામાં વિતાવ્યું હતું. ગિલ્ડે શહેરી જગ્યાઓની બહારની મહિલાઓને હસ્તકલાની કલાકૃતિ કેવી રીતે બનાવવી તે શીખવવાનું કામ કર્યું હતું જેથી તેઓ કલાત્મક અખંડિતતા અને વ્યક્તિત્વ જાળવી રાખીને પોતાને ટેકો આપી શકે. જોકે, આ કાર્યક્રમ આખરે કેનેડિયન સરકાર દ્વારા લેવામાં આવ્યો હતો, જે વ્યક્તિત્વ અને મૌલિકતાની કિંમત પર મોટા પાયે હસ્તકલાનું ઉત્પાદન અને શિક્ષણ કરી શકતી હતી. જોકે, આનાથી પેક અટક્યા નહીં, કારણ કે તેમણે તેમની પરોપકારી પ્રથાઓ ચાલુ રાખી હતી અને 1943માં તેમના મૃત્યુ સુધી હસ્તકલા અને આર્ટમેકિંગ વિશે શીખવ્યું હતું. ગિલ્ડનો વારસો બંધ હોવા છતાં, એલિસ પેકના હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડના અવશેષો આજે પણ ક્વિબેકમાં સ્થિત કેનેડિયન હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડના કાયમી સંગ્રહ દ્વારા જોઈ શકાય છે. એલિસ પેકે કાયમી સંગ્રહ માટે ભંડોળ ઊભું કર્યું હતું, જે હસ્તકલાના મહત્વના ઐતિહાસિક અને સમકાલીન ઉદાહરણોને પ્રદર્શિત કરતા એક પ્રકારનાં શૈક્ષણિક સંગ્રહાલય તરીકે સેવા આપતું હતું. આ કાયમી સંગ્રહ આજે પણ અસ્તિત્વમાં છે, જોકે તેનો મોટાભાગનો ભાગ બદલવામાં આવ્યો છે અથવા વિશ્વભરના સંગ્રહાલયોમાં ખસેડવામાં આવ્યો છે. આ હસ્તકલાના ઉદાહરણોની જાળવણી હસ્તકલાની કળાને ચાલુ રાખવાની મંજૂરી આપે છે, કારણ કે હસ્તકલાની પરંપરાઓ, પદ્ધતિઓ અને શૈલીઓ કેનેડિયન હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડના કાયમી સંગ્રહ દ્વારા જાળવવામાં આવી છે. તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન, એલિસ પેક સંખ્યાબંધ પરોપકારી ઉપક્રમોમાં રોકાયેલા હતા. તેણીની લંડનની યાત્રા અને હસ્તકલાની શોધ દરમિયાન, તેણી એવી રીતોથી ખૂબ પ્રેરિત હતી કે જેમાં હસ્તકલા નિર્માણ વ્યક્તિના જીવન પર સકારાત્મક અસર કરી શકે છે. પેક ખાસ કરીને કેવી રીતે હસ્તકલા-નિર્માણ એક વિકલાંગ મહિલાના જીવનમાં આનંદ લાવ્યું તેનાથી પ્રેરિત હતું. આ પ્રેરણાથી એલિસ પેકે મતાધિકારથી વંચિત વ્યક્તિઓને ઉપચારના એક સ્વરૂપ તરીકે હસ્તકલા બનાવવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. આવું જ એક ઉદાહરણ પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન બન્યું હતું, જ્યારે તેણી અને તેણીની પુત્રી લશ્કરી હોસ્પિટલમાં સ્વયંસેવક બનવા માટે ઇંગ્લેન્ડ ગયા હતા. ઘાયલ સૈનિકોની સંભાળ લેતી વખતે તેમણે તેમને ઉપચાર તરીકે હસ્તકલા કેવી રીતે બનાવવી તે શીખવ્યું. ખાસ કરીને, પેક સૈનિકોને રીડ લૂમનો ઉપયોગ કરીને ઉપચારાત્મક રીતે સામગ્રી કેવી રીતે વણાટ કરવી તે શીખવશે. પેકને આ કામ એટલું લાભદાયી લાગ્યું કે તેમણે કેનેડા પરત ફર્યા પછી સૈનિકોને ઉપચાર તરીકે હસ્તકલા શીખવવાનું ચાલુ રાખ્યું અને મોન્ટ્રીયલ લશ્કરી હોસ્પિટલોમાં આ પ્રકારની સારવારના નિર્દેશક હતા. વિકલાંગ નિવૃત્ત સૈનિકોને ટેકો પૂરો પાડવા માટે સોલ્જર્સ ફંડ અને અંડરમાઉન્ટ ઇન્ડસ્ટ્રીઝ તરીકે ઓળખાતા કાર્યક્રમોનો પણ અમલ કરવામાં આવ્યો હતો. આ કાર્યક્રમો એલિસ પેકના પોતાના ઘરની અંદર હાથ ધરવામાં આવ્યા હતા, જેને "અંડરમાઉન્ટ" કહેવામાં આવે છે, અને તેમાં સૈનિકોને પુસ્તક બંધન, વણાટ અને ટોપલી બનાવવા સહિત હસ્તકલાની કુશળતા શીખવવામાં આવતી હતી. ઉપચારના એક સ્વરૂપ તરીકે કામ કરવા ઉપરાંત, હસ્તકલાની કલાકૃતિ કેવી રીતે બનાવવી તે શીખવાથી વિકલાંગ વ્યક્તિઓને આવકનું વૈકલ્પિક સ્વરૂપ મળ્યું, કારણ કે તેઓ પરંપરાગત રીતે સ્વીકાર્ય નોકરી બજારોમાં કામ કરી શકતા ન હતા. સંદર્ભો આલ્ફોડી, સાન્દ્રા. ક્રાફ્ટિંગ આઇડેન્ટિટીઃ કેનેડામાં વ્યવસાયિક ફાઇન ક્રાફ્ટનો વિકાસ. મોન્ટ્રીયલઃ મેકગિલ-ક્વીન્સ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2005.https:// www. mqup. ca/ક્રાફ્ટિંગ-identity-products-9780773528604.php કોનકોર્ડિયા યુનિવર્સિટી. "કેનેડિયન વિમેન આર્ટિસ્ટ્સ હિસ્ટ્રી ઇનિશિયેટિવઃ આર્ટિસ્ટ ડેટાબેઝઃ પેક, એલિસ". છેલ્લું સુધારેલ જુલાઈ 24,2013. https://cwahi.concordia.ca/sources/artists/displayArtist.php?ID_artist=5566 મેકલીન, લોર્ના, કેટ ઓ 'રોર્કે અને શેરોન કૂક. ફ્રેમિંગ અવર પાસ્ટઃ કન્સ્ટ્રક્ટિંગ કેનેડિયન વિમેન્સ હિસ્ટ્રી ઇન ધ ટ્વેન્ટીથ સેન્ચ્યુરી. મોન્ટ્રીયલઃ મેકગિલ-ક્વીન્સ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2001. https://www.mqup.ca/framing-our-past-products-9780773531598.php મેકલિઓડ, એલેન મેરી ઇસ્ટન. ઇન ગુડ હેન્ડ્સઃ ધ વિમેન ઓફ ધ કેનેડિયન હેન્ડીક્રાફ્ટ્સ ગિલ્ડ. મોન્ટ્રીયલઃ મેકગિલ-ક્વીન્સ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1999. https://www.mqup.ca/in-good-hands-products-9780886293567.php મિશન ગેલેરી. "વિમેન્સ આર્ટ સોસાયટી ઓફ મોન્ટ્રીયલઃ ડબલ્યુ. એ. એસ. એમ. 125 વર્ષની ઉજવણી કરે છે!" છેલ્લે સુધારેલ 2019. 28 જાન્યુઆરી, 2022 સુધી પહોંચ્યું. https://www.womensartsociety.com/history પેક, એલિસ. "દરિયાકિનારાથી દરિયાકિનારા સુધીની હસ્તકલા". કેનેડિયન જિયોગ્રાફિક જર્નલ (1934): 1-16. https://dspace.gipe.ac.in/xmlui/bitstream/handle/10973/18546/GIPE-045106.pdf?sequence=3 1855 જન્મ 1943 મૃત્યુ 20મી સદીના કેનેડિયન મહિલા કલાકારો 19મી સદીના કેનેડિયન મહિલા કલાકારો ક્યુબેક કેનેડિયન મહિલા પરોપકારીઓ