The Mother and Sister of the Artist
ધ મધર એન્ડ સિસ્ટર ઓફ ધ આર્ટિસ્ટ, જેને ધ રીડિંગ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે ફ્રેન્ચ કલાકાર બર્થે મોરિસોટ દ્વારા ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે, જે 1869-1870 માં બનાવવામાં આવ્યું છે. તે વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ ખાતે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. આ પેઇન્ટિંગ બર્થ મોરિસોટની માતા, મેરી-જોસેફિન અને તેની પ્રિય બહેન, એડમા પોન્ટિલોનને દર્શાવે છે. તેમની કલાત્મક કારકિર્દીની શરૂઆતથી, બંને બહેનોએ તેમની કળા સાથે મળીને શીખી હતી. જો કે, 1869 માં તેમની બહેનના લગ્ન થયા અને તેમના પતિના આગ્રહ પર ચિત્રકામ છોડી દીધું. આ ચિત્રમાં, એડમા તેના પ્રથમ બાળક સાથે ગર્ભવતી હતી. તેમના મિત્ર એડૌર્ડ મેનેટથી વિપરીત, જેમને તેમની કૃતિઓ સ્વીકારવામાં મુશ્કેલી પડતી હતી, મોરિસોટ સેલોન ખાતે ધ હાર્બર એટ લોરિઅન્ટ સાથે આ પેઇન્ટિંગનું પ્રદર્શન કરી શક્યા હતા, જે કંઈક તેઓ 1864 થી કરી રહ્યા હતા, અને તે 1874 સુધી ચાલ્યું હતું, જ્યારે તેઓ તેમના કામ, ધ ક્રેડલ સાથે પ્રથમ પ્રભાવવાદી પ્રદર્શનમાં જોડાયા હતા. આ કૃતિને "સ્ત્રી ચિત્ર" હોવા છતાં હકારાત્મક સમીક્ષા મળી હતી. તેમના મૃત્યુ પછી, કામનું પ્રદર્શન બંધ થઈ ગયું. 20મી સદીના મધ્યભાગ સુધી તેમાં નિષ્ણાતોનો રસ જાગવા લાગ્યો ન હતો. વિશ્લેષણ આ કૃતિમાં બે પાત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, એડમા પોન્ટિલોન, બર્થની બહેન અને મે. મોરિસોટ. મહિલા કલાકારોની પેઇન્ટિંગમાં તે સામાન્ય હતું તેમ, રજૂ કરાયેલા વિષયો સ્થાનિક દ્રશ્યો અથવા લેન્ડસ્કેપ્સ, તેમજ સ્વ-પોટ્રેઇટ્સ અથવા સ્થિર જીવન છે. આ કિસ્સામાં, આપણે કલાકારની માતાને પુસ્તક વાંચતી જોઈ શકીએ છીએ, એક એવી પ્રવૃત્તિ જે પેઇન્ટિંગને તેનું મૂળ શીર્ષક આપે છે, અને તેની બહેન ચિંતાતુર અભિવ્યક્તિ સાથે દેખાય છે. આ સમય દરમિયાન, એડમા તેના પ્રથમ બાળક સાથે ગર્ભવતી હતી, અને ચોક્કસપણે તેના વિચારો પેઇન્ટિંગ પ્રત્યેની તેની ભક્તિ પહેલાં તેના વિવાહિત જીવનને ગુમાવવા પર કેન્દ્રિત હતા. તેણીએ બર્થ સાથે આદાનપ્રદાન કરેલા સતત પત્રોમાંના એકમાં, તેણીએ તેણીને લખ્યુંઃ "હું ઘણીવાર તમારી સાથે છું, પ્રિય બર્થ, આત્મામાં; હું તમારા સ્ટુડિયોમાં છું અને મને માત્ર એક કલાકનો ચોથો ભાગ દૂર રહેવાનું ગમશે જેથી હું તે વાતાવરણમાં શ્વાસ લઈ શકું જેમાં આપણે વર્ષોથી રહીએ છીએ". તે થોડા સમય માટે પારિવારિક જીવન અને કલાને પૂરક બનાવવાનો પ્રયાસ કરી રહી હતી, પરંતુ, તેણીએ તેની બહેનને કહ્યું તેમ, તે અશક્ય હતું, કારણ કે તે ઘણીવાર નાના કેનવાસને રંગવામાં પણ થાકી જતી હતી. બર્થે પણ કટોકટીની ક્ષણે હતી; તેણીની મહાન વ્યક્તિગત વિચારણા છતાં, કલા જગત મહિલા કલાકારો માટે તેને સરળ બનાવ્યું ન હતું. તેણીની પેઇન્ટિંગમાં આત્મવિશ્વાસ અનુભવવા માટે તેણીને સતત તેના સાથી ચિત્રકારોની મંજૂરીની જરૂર હતી. જ્યારે મોરિસોટે 1869ના અંતમાં આ કામ કર્યું, ત્યારે તેમણે સાથી ચિત્રકાર પિયરે પુવિસ ડી ચાવેન્સને સલાહ માટે પૂછ્યું. તેણે તેને માત્ર માતાના માથા પર કામ કરવાનું કહ્યું હતું. બાદમાં, તેણીએ તેની બહેનને કહ્યુંઃ "હું શનિવારે મેનેટના સ્ટુડિયોમાં ગઈ હતી (.) મને અનિર્ણિત જોઈને, તેણે મને ઉત્સાહપૂર્વક કહ્યુંઃ કાલે, મારી પેઇન્ટિંગ મોકલ્યા પછી, હું તમારી પેઇન્ટિંગ જોવા જઈશ, અને મારા પર વિશ્વાસ કરું છુંઃ હું તમને કહીશ કે શું કરવું". જ્યારે, આખરે મેનેટ તેની મુલાકાત લેવા આવે છે, ત્યારે બર્થે તે જ પત્રમાં વર્ણવે છે કે તેણે તેના પીંછીઓ લીધા અને તેની માતાના પહેરવેશ પર કાળો રંગ લગાવવાનું શરૂ કર્યું, જે તેનો પ્રિય રંગ હતો, માથા પર ચાલુ રહ્યો અને પૃષ્ઠભૂમિને સ્પર્શ પણ કર્યો. આ આખી પ્રક્રિયાએ બર્થ મોરિસોટને ખૂબ જ ગુસ્સે કર્યા, અને તેણી ઈચ્છતી હતી કે તેઓ સલૂનમાં પેઇન્ટિંગને સ્વીકારશે નહીં, અંતિમ કાર્યને "વ્યંગચિત્ર" કહેશે. આ રીતે, તે સમજાવવામાં આવે છે કે શા માટે તેણીએ કાળા રંગની મોટી હાજરી તરીકે કામ કર્યું હતું, જે રંગ પ્રભાવવાદમાં ભાગ્યે જ વપરાય છે, પરંતુ તે મેનેટની પેઇન્ટિંગમાં સામાન્ય હતું. બીજી બાજુ, એ પણ જોઈ શકાય છે કે એડના અને એમ. એમ. ઈ. વચ્ચે બે અલગ અલગ જગ્યાઓ કેવી રીતે છે. મોરિસોટ. જ્યારે પ્રથમ બારીની સ્પષ્ટતા દ્વારા સંપૂર્ણપણે પ્રકાશિત થાય છે, ત્યારે અન્ય અંધારામાં વધુ દેખાય છે. વધુમાં, યુવતીના નિસ્તેજ ઝભ્ભો અને તેની માતાના કાળા વસ્ત્રો વચ્ચે મોટો તફાવત છે. તેમનું અલગ વલણ, નિષ્ક્રિય અને સક્રિય, પણ દર્શાવવામાં આવેલી બે મહિલાઓ વચ્ચેના તફાવતને સમજાવે છે. આ દ્રશ્ય મોરિસોટના માતાપિતાના ઘરના વસવાટ કરો છો ખંડમાં થાય છે. પૃષ્ઠભૂમિમાં એક અરીસો છે જ્યાં એક પડદો દરવાજો પ્રતિબિંબિત થાય છે. મોટા ગાદીવાળાં સોફા અને લાકડાનું ટેબલ તેના કુલીન પરિવારનો સામાજિક વર્ગ દર્શાવે છે. સંદર્ભો 1870 ચિત્રો બર્થ મોરિસોટ દ્વારા ચિત્રો મહિલાઓના ચિત્રો નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટના કલા સંગ્રહોમાં પુસ્તકો