Şahkulu (painter)
શાહકુલુ (; શાહકુલી-એ બગદાદી; મૃત્યુ 1556) એક ઓટ્ટોમન ચિત્રકાર હતા જેમણે સાજ શૈલીની રચનામાં અગ્રણી ભૂમિકા ભજવી હતી. સાઝ શૈલી "જેમાં ચાઇનીઝ અથવા ઇસ્લામિક સ્રોતોમાંથી મેળવેલા પૌરાણિક પ્રાણીઓ મોટા કદના સંયુક્ત ફૂલો અને પીંછાવાળા પાંદડાઓથી બનેલા મંત્રમુગ્ધ જંગલમાંથી પસાર થાય છે, તે તબરીઝ ખાતેના અક્વોનલુ અને સફાવિદ દરબારોની કળામાં સમાનતા ધરાવે છે, જ્યાં શાહકુલીએ અકા મિરક નામના ગુરુ હેઠળ તાલીમ લીધી હતી" (તે તાહમાસ્પના દરબારના જાણીતા ચિત્રકાર ન હતા). સેમ મિર્ઝા સફાવીના જણાવ્યા અનુસાર (જે ઓટ્ટોમન જમીનોમાં તેમના દેશાંતરનો ઉલ્લેખ કરતા નથી) આહકુલુ કોમથી આવ્યા હતા. તેમનું નામ ઓટ્ટોમન આર્કાઇવ્સમાં મળેલા એક દસ્તાવેજમાં વિદ્વાનો અને કારીગરોમાં જોવા મળે છે, જેમને 12 એપ્રિલ 1515ના રોજ અમાસ્યા થઈને તબરીઝથી ઇસ્તંબુલ દેશવટો આપવામાં આવ્યો હતો, જે ચાલ્ડિરાનની લડાઈ પછી તબરીઝના ઓટ્ટોમન કબજાના પરિણામ હતું. દરબારના કારીગરોના 1525-26 રજિસ્ટરમાં તેમને ત્યાં કાર્યરત 29 કલાકારો અને 12 શિષ્યોના મુખ્ય ડ્રાફ્ટ્સમેન (રેસમ) તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા છે, જેમાં બાવીસ અકીની ઉચ્ચ દૈનિક પગાર હોય છે. તેઓ સુલેમાનમાં લોકપ્રિય બન્યા હતા, જેમને તેમણે પેરીનું ચિત્ર આપ્યું હતું અને 2000 અકી અને પહોળા કાફ્તાન અને મખમલ સહિતની ભેટો પ્રાપ્ત કરી હતી. તે જ વર્ષના અન્ય એક રજિસ્ટરમાં નોંધ ઉમેરવામાં આવી છે કે તેઓ 1520-21 માં ઇસ્તંબુલ નકશ ખાના ("ચિત્રકારનું ઘર") માં જોડાયા હતા. તે પછી 1545-46 માં નકશ ખાનાના એનાટોલિયન ("રૂમી") વિભાગના વડા (સર બુલુક) તરીકે દેખાય છે (તે બે વિભાગોમાંથી એક હતો). મુસ્તફા અલીના જણાવ્યા અનુસાર, 1586 માં લખતા, આહકુલુને એક સ્વતંત્ર સ્ટુડિયો આપવામાં આવ્યો હતો જ્યાં સુલતાનને મુખ્ય ચિત્રકાર (નકાશ બશી) ની સ્થિતિ અને એક સો અકીના પગાર સાથે કામ કરતા જોવાનું પસંદ હતું (આ છેલ્લો આંકડો કદાચ અતિશયોક્તિ છે, કારણ કે પગાર પૂર્વવર્તી વગરનો હોત). સુલતાન દ્વારા તેના દરબારી કલાકારોને આપવામાં આવેલી ભેટોની યાદીમાં 1555-6 માં લખેલી નોંધ જણાવે છે કે આહકુલુ તેને ભેટ આપવામાં આવે તે પહેલાં જ મૃત્યુ પામ્યો હતો. તેમના સૌથી મહત્વપૂર્ણ શિષ્ય કારા મેમી હતા. સાઝ શૈલીની રચનામાં આહકુલુની ભૂમિકા "ખૂબ મહત્વની છે, તેમ છતાં નાની સંખ્યામાં કૃતિઓ કરતાં તેના હાથને નિશ્ચિતપણે શ્રેય આપવો મુશ્કેલ છે". શાહકુલુ સહી બે શાહી રેખાંકનો પર જોવા મળે છેઃ એક (ક્ષતિગ્રસ્ત; ટોપકાપી પાલ. લિબ., એચ. 2154, ફોલ. 2 આર) એક ડ્રેગનનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે અને તેને એક આલ્બમમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, જેની પ્રસ્તાવના 1544-5 માં લખવામાં આવી હતી; અન્ય (ફ્રીર, 37.7) કપ અને વાઇન ફ્લાસ્ક સાથે ઉડતી પેરી (એન્જલ) દર્શાવે છે. ત્રીજું ચિત્ર જે તેનું નામ ધરાવે છે (મેટ., 57.51.26), જે ડ્રેગનનું પણ પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, તે પછીની નકલ હોવાનું જણાય છે. તેમનું "શુદ્ધ બ્રશવર્ક અને ડિઝાઇનની મજબૂત સમજ અને નાટકીય હિલચાલ ડ્રેગન અને પેરીના કેટલાક સહી વગરના રેખાંકનો અને ફૂલો અને પાંદડાઓના અભ્યાસમાં પણ જોવા મળે છે". ઓટ્ટોમન કલાના ઇતિહાસમાં પછીના સમયમાં તેમના નામને આપવામાં આવેલા મહત્વને પરિણામે તે "વિવિધ શૈલીઓ અને સમયગાળાની મોટી સંખ્યામાં કૃતિઓ સાથે જોડાયેલું છે, જે રિઝા અને બિહઝાદના અસંખ્ય 'સહીઓથી' વિપરીત નથી". સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ ઓટ્ટોમન સામ્રાજ્યના લઘુતમ કલાકારો ઓટ્ટોમન સામ્રાજ્યના 16મી સદીના કલાકારો ઓટ્ટોમન સામ્રાજ્યના ઈરાની વસાહતીઓ 1556 મૃત્યુ જન્મ વર્ષ અજ્ઞાત