Piano Trio in G Minor (Smetana)
'ત્રણેય નં. પિયાનો, વાયોલિન અને સેલો માટે જી માઇનોરમાં 1, ઓપ. 15 ', 1855 માં બેડ્રિચ સ્મેટાના દ્વારા શરૂઆતમાં તેમના ઓપસ 9 તરીકે લખવામાં આવ્યું હતું. કેટલાક સુધારા પછી, તેમણે 1858માં સ્વીડનમાં સુધારેલ કાર્ય પૂર્ણ કર્યું અને તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન કર્યું. આ કાર્ય પછી 1880 માં સત્તાવાર રીતે પ્રકાશિત કરવામાં આવશે. આ ટુકડો તેમની સૌથી મોટી પુત્રી બેદ્રીસ્કાની સ્મૃતિમાં સમર્પિત કરવામાં આવ્યો હતો. આ કૃતિમાં જી માઇનોર જે. બી. 3ઃ24 (1846) માં તેમના અગાઉના પિયાનો સોનાટાના ભાષાંતર અને અવતરણો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ કાર્ય કરવા માટે લગભગ 28-32 મિનિટ લાગે છે. રચના આ પિયાનો ત્રિપુટીમાં ત્રણ હલનચલન છેઃ I. મોડરેટો અસાઈ પ્રથમ હિલચાલ (3/4, જી માઇનોર) સોનાટા સ્વરૂપને અનુસરે છે જે 7 માપ વાયોલિન સોલોથી શરૂ થાય છે જે સૌથી નીચા રજિસ્ટર (સુલ જી) માં છે જે પ્રભુત્વથી શરૂ થાય છે. આ સાત પગલાં પ્રથમ વિષય સૂચવશે જે કાર્યના વિકાસમાં પણ દર્શાવવામાં આવશે. બીજી થીમ માપ 48 માં રજૂ કરવામાં આવી છે જેમાં સેલો (પિયાનો સાથ સાથે) દર્શાવવામાં આવી છે. આ વિષયને પ્રથમથી વિપરીત વધુ ડાયટોનિક તરીકે ઓળખી શકાય છે, અને તે ચળવળના પીયુ એનિમેટો વિભાગમાં વિસ્તૃત છે. ત્યાં એક ટેમ્પો રુબેટો વિભાગ છે જે રિકેપિટ્યુલેશન તરફ દોરી જશે જેમાં વાયોલિન સોલો દ્વારા ફરી એકવાર સંક્ષિપ્ત કરવામાં આવેલી પ્રથમ થીમ છે. આ ભાગ કોડા સાથે સમાપ્ત થાય છે જે ટોનિકમાં પુનરાવર્તિત પ્રથમ થીમનું વિસ્તરણ છે. આ ચળવળ ત્રણ સ્ફોર્ઝાન્ડી સાથે સમાપ્ત થાય છે જે જી માઇનોરના વિવિધ વ્યુત્ક્રમો ધરાવે છે. II. એલેગ્રો, મા નોન એજિટાટો બીજી હિલચાલ (2/4, જી માઇનોર) બે ત્રિપુટીઓ દર્શાવતી શેર્ઝોની સૌથી વધુ યાદ અપાવે છે, પરંતુ તેને અલ્ટરનેટિવો I અને II તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. પ્રથમ ચળવળની શરૂઆતની જેમ જ, પિયાનો અને સેલો (વાયોલિનને બદલે) ડી અક્ષરથી શરૂ થાય છે, અને હાર્મોનિક માઇનોરને પ્રકાશિત કરતી ત્રણ ચડતી નોંધો સાથે વધુ ઝડપથી ટોનિક તરફ આગળ વધે છે. પિયાનો પછી 9 માપવા માટે પિકઅપમાં પ્રથમ થીમ શરૂ કરશે. પ્રથમ અલ્ટરનેટિવોમાં, સેલો અને વાયોલિન બંનેમાં તેમના સંબંધિત એસ્પ્રેસિવોસ દરમિયાન સમાન વિષયગત સામગ્રી હોય છે જે બંનેને બે વાર પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે. બીજા અલ્ટરનેટિવોમાં, તીવ્ર વિરોધાભાસ વોલ્યુમમાં બનાવવામાં આવે છે કારણ કે ત્રણેય વાદ્યોમાં વધુ મોટેથી કોર્ડલ ટેક્સચર હોય છે જેમાં નવા લયબદ્ધ હેતુ (બિંદુયુક્ત આઠમા-> સોળમા) નો સમાવેશ થાય છે. આ બીજો અલ્ટરનેટિવો અંતિમ ચળવળમાં અંતિમયાત્રાની પૂર્વસૂચન છે. જેમ જેમ એ વિભાગનું અંતિમ પુનરાવર્તન પાછું આવે છે, ત્યાં જી મેજરની ચાવીમાં સમાપ્ત થાય તે પહેલાં પ્રથમ હિલચાલમાંથી રંગીન અંતરાય છે. III. અંતિમ હિલચાલ (6/8, જી માઇનોર) એ એવી હિલચાલ છે જે જી માઇનોર (મૂવમેન્ટ IV ફિનાલે મોલ્ટો વિવેશ) માં સ્મેતાનાના સોનાટા જેવી જ છે. પ્રથમ વિષય અને "બે-વિરુદ્ધ-ત્રણ" આકૃતિઓ લગભગ સમાન છે. ઓર્કેસ્ટ્રેશન વાયોલિન અને સેલોને બીજી થીમના આગમન સુધી પિયાનોની સાથની આકૃતિઓ તરીકે સમાવી લે છે. બીજી થીમ શરૂઆતમાં સેલો સાથે શરૂ થાય છે જે પ્રથમ ચળવળના બીજા થીમના એક પ્રકારને ટાંકે છે. વાયોલિન આની વિવિધતા વગાડે છે, ત્યારબાદ પિયાનોની કેડેન્ઝા જેવી વિવિધતા આવે છે. આ પછી, બીજી થીમ પીયુ મોસો વિભાગમાં બીજું સ્વરૂપ લે છે જે પ્રથમ "બે-વિરુદ્ધ-ત્રણ" થીમ પર પાછા ફરે છે. પ્રથમ થીમના વધુ કોર્ડલ સંસ્કરણ પછી, બીજી થીમનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવે છે જેમાં પિયાનો દ્વારા પ્રદાન કરાયેલ સહાયક જેવી સુધારાત્મક વધુ હોય છે. વધારાના પીયુ મોસો વિભાગને અનુસરીને, પિયાનો વધુ બ્લોક-કોર્ડ ફોર્મેટમાં પ્રથમ થીમ વગાડવાનું શરૂ કરે છે જે પછી 2/4 અને 6/8 માં લખાયેલી ટૂંકી અંતિમયાત્રામાં દાગીનાને પરિવર્તિત કરશે. આ કૂચ પછી, બીજી થીમનું છેલ્લી વખત મુખ્ય મોડમાં પુનરાવર્તન કરવામાં આવે છે, જેમાં લખાણના સાથ તરીકે આર્પેગીએશન્સ હોય છે. આ ભાગ એક નિષ્કર્ષ પર પહોંચે છે કારણ કે જી મેજરની ચાવીમાં બદલાયેલા અંત સાથે પ્રથમ થીમનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવે છે. 1855 ના પ્રારંભિક પ્રીમિયરમાં મિશ્ર લાગણીઓ હતી, પરંતુ ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટે બોહેમિયામાં સ્મેતાનાની મુલાકાત લેતી વખતે તેનો અલગથી આનંદ માણ્યો હતો. લિઝ્ટના સમર્થનથી પ્રેરિત થઈને સ્મેતાનાએ તેમના કાર્યમાં સુધારો કરીને સ્વીડનમાં વધુ ગરમ સ્વાગત કર્યું હતું. તેમણે 1880માં તેમનું કાર્ય પ્રકાશિત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. ડિસ્કોગ્રાફી લેવ ઓબોરિન, પિયાનો; ડેવિડ ઓઇસ્ટ્રાખ, વાયોલિન; સ્વિઆટોસ્લાવ નુશેવિટ્સ્કી, સેલો (સ્ટુડિયો રેકોર્ડિંગ, મોસ્કો, 1950) ડેનિયલ ટ્રિફોનોવ, પિયાનો; લિયોનીદાસ કાવાકોસ, વાયોલિન; ગૌટિયર કેપુકોન, સેલો (વર્બીયર ફેસ્ટિવલ, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ, 2016) બેડ્રિચ સ્મેટાના દ્વારા સંદર્ભ રચનાઓ