Martyrdom of Saint Maurice and his Comrades
સેન્ટ મૌરિસ અને તેના સાથીઓની શહાદત એ વેનેશિયન જનરલ જેકોપો એન્ટોનિયો માર્સેલો (1399-1464) દ્વારા જીઓવાન્ની કોસાને રાજદ્વારી ભેટ તરીકે સોંપવામાં આવેલી પ્રકાશિત હસ્તપ્રત છે. સૌથી નાના લઘુચિત્રો આંતરરાષ્ટ્રીય ગોથિક શૈલીમાં અજાણ્યા લોમ્બાર્ડ કલાકારને અને મોટા લઘુચિત્રો જેકોપો બેલિની અથવા જીઓવાન્ની બેલિનીને આભારી છે. તે 1785 માં પેરિસમાં બિબ્લિયોથેક ડી લ 'આર્સેનલ તરીકે ઓળખાતા સંગ્રહ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યું તે પહેલાં તે ઘણા માલિકોમાંથી પસાર થયું હતું. 1 જૂન 1453ના રોજ માર્સેલોએ પ્રોવેન્સના સેનેશલ અને એન્જોના રેનેના સલાહકાર કોસાને આ કામ મોકલ્યું હતું. તે પછી રેને ઇટાલીમાં સાથીઓ બનાવીને નેપલ્સના સામ્રાજ્ય પર પોતાના વારસાગત દાવાને સારો બનાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો. વેનેશિયન સેનેટના "પ્રોવેડિટોર ઇન ધ ફિલ્ડ" તરીકે, માર્સેલોએ રેને માટે વેનેશિયન સમર્થનનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું અને આ માટે તેમને અગાઉના વર્ષે સ્થાપિત ઓર્ડ્રે ડુ ક્રોસન્ટ એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. 1450માં જ્યારે કોસાએ "સેનેટોર ડેલ 'ઓર્ડિન" ની વાર્ષિક ભૂમિકા નિભાવી ત્યારે તેમને નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે ફ્રાન્સેસ્કો સ્ફોર્ઝાએ સત્તા સંભાળી ત્યારે એન્જો અને વેનિસ વચ્ચેનું જોડાણ ઉલટું થઈ ગયું હતું અને વેનિસ-મિલાન, ફ્લોરેન્સ અને ફ્રાન્સ સાથે યુદ્ધમાં પોતાને શોધીને-નેપલ્સ પર એરેગોનના દાવાના આલ્ફોન્સો વીને ટેકો આપવા તરફ વળ્યા હતા. માર્સેલોએ રેનેને વેનેશિયન બાજુ અને પ્રારંભિક લખાણ (એફએફ. 1-5) કોસા અને ઓર્ડ્રે ડુ ક્રોઇસેન્ટના નાઈટ્સને સંબોધતા (એક પ્રકારનો શ્રદ્ધાંજલિ પત્ર) ઓર્ડરની વાર્ષિક બેઠકમાં હાજર ન રહેવા માટે બહાનું બનાવે છે અને ક્વિન્ઝાનો અને પોન્ટેવિકો ખાતે મિલાન સામે વેનેટીયન સફળતાઓની માહિતી આપે છે. તે પછી સેન્ટ મોરિસની શહાદત અને થેબન લીજન (એફએફ. 9-33 v) પછી સંતને સમર્પિત હેક્સામીટર્સની કવિતા દ્વારા સમાપ્ત થાય છે (ff. 35-37 v). કેન્દ્રીય અહેવાલ પહેલા લખવામાં આવ્યો હતો અને તેને 11 પ્રકાશિત આદ્યાક્ષરો અને 7 લઘુચિત્ર ચિત્રો દ્વારા સચિત્ર કરવામાં આવ્યો છે જે સંતના જીવન અને મૃત્યુની ઘટનાઓ દર્શાવે છે. વધુ આધુનિક વેનેશિયન કલાકારને પાછળથી બે વધુ સમૃદ્ધ પ્રકાશિત આદ્યાક્ષરો (એફએફ. 1 આર, 35 આર) અને ચાર પૂર્ણ-પૃષ્ઠ લઘુચિત્ર ચિત્રો. ચાર મોટા લઘુચિત્રોની ગુણવત્તા પર પ્રકાશ પાડતો પ્રથમ અભ્યાસ મિલાર્ડ મેઇસ દ્વારા લખવામાં આવ્યો હતો અને 1957માં પ્રકાશિત થયો હતો. તેમણે તેમને એન્ડ્રીયા મેન્ટેગ્નાને આભારી ગણાવ્યા, જે સિદ્ધાંત હજુ પણ કેટલાક કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા સમર્થિત છે. 1968માં ગિલ રોબર્ટસન દ્વારા કરવામાં આવેલા અન્ય એક અભ્યાસમાં તેના બદલે તેમના કલાકારને જીઓવાન્ની બેલિની તરીકે ઓળખવામાં આવ્યા હતા. 1969માં જીઓર્ડાનિયા મારિયાની કેનોવા દ્વારા કરવામાં આવેલા ત્રીજા અભ્યાસમાં તેમને જીઓવાન્નીના પિતા જેકોપોને આભારી ગણાવ્યા હતા, કારણ કે તેમણે દલીલ કરી હતી કે તેઓ ગોથિક શૈલીની યાદ અપાવે છે જે તેમને વધુ યાદ અપાવે છે. કેનોવાના સિદ્ધાંતને લુસિયાનો બેલોસીએ નિર્ણાયક રીતે નકારી કાઢ્યો હતો, જેમણે એવું માનવું અશક્ય લાગ્યું હતું કે આવા નવીન તત્વો તેમની કારકિર્દીના અંતે એક કલાકાર દ્વારા ઉત્પન્ન કરી શકાય છે અને તેના બદલે રોબર્ટસનના જીઓવાન્નીના સિદ્ધાંતને ટેકો આપ્યો હતો, જેમાં તેમને ડોમિનિક થીબાઉટ દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવ્યું હતું. થીબાઉટના જણાવ્યા અનુસાર લઘુચિત્રો જીઓવાન્નીની પ્રારંભિક કૃતિઓ સાથે કેટલીક સામ્યતા દર્શાવે છે, જેમ કે હવે મિલાનમાં પોલ્ડી પેઝોલી અને બ્રેરા સંગ્રહમાં તેમના પિએટા. તેમ છતાં, 2008 માં મેન્ટેગ્ના પ્રદર્શનની સૂચિ જણાવે છે કે મોટાભાગના કલા ઇતિહાસકારો હજુ પણ જેકોપોને કાર્યોના કલાકાર તરીકે પસંદ કરે છે, જોકે એન્ટોનિયો મેઝોટ્ટાના 2018 ના લેખમાં જીઓવાન્નીના એટ્રિબ્યુશનને સંપૂર્ણપણે સ્વીકારવામાં આવ્યું છે અને તેનો ઉપયોગ જેકોપોને આભારી કાર્યોમાં જીઓવાન્નીના યુવા સહયોગને ઓળખવા માટે કરવામાં આવ્યો છે. સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ જીઓવાન્ની બેલિનીના ચિત્રો જેકોપો બેલિનીના ચિત્રો 15મી સદીની પ્રકાશિત હસ્તપ્રતો