The Miracle of the Holy Belt
પવિત્ર પટ્ટાનો ચમત્કાર થિયોડોર પૌલાકિસ દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવ્યો હતો. તેઓ મૂળ ક્રેટના ચાનિયા ગામના ગ્રીક ચિત્રકાર હતા. તેઓ ક્રેટન સ્કૂલ સાથે સંકળાયેલા હતા. આખરે તેમણે આયોનિયન ટાપુઓ પર સ્થળાંતર કર્યું. તેઓ હેપ્ટાનીઝ સ્કૂલના સભ્ય હતા. તેઓ કોર્ફુ ટાપુ પર સ્થાયી થયા હતા. તેઓ એક પ્રખ્યાત શિક્ષક હતા. તેમણે મેરિનોસ ડેમિસ્ટ્રાના પુત્ર ત્ઝોર્ઝીને ચિત્રકામ શીખવવા માટે છ વર્ષના કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા. કરારમાં નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું કે તેમના વિદ્યાર્થીએ તેમની પાછળ વેનિસ જવું પડશે. પૌલાકિસે વારંવાર સમગ્ર વેનેશિયન સામ્રાજ્યમાં પ્રવાસ કર્યો હતો. તેમના જીવનના એક સમયગાળા દરમિયાન, તેઓ 13 વર્ષથી વધુ સમય સુધી વેનિસમાં રહ્યા હતા. તેઓ પેઇન્ટિંગ સમુદાયમાં ખૂબ જ સક્રિય હતા. તેઓ પ્રતિષ્ઠિત ક્વોરેન્ટીયા કાઉન્સિલ સાથે પણ સંકળાયેલા હતા. તેમનું એકસો ત્રીસ કામ બચી ગયું. થોમસની કમરપટો, જેને પવિત્ર પટ્ટાના ચમત્કાર તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે ઇટાલીના ટસ્કનીમાં પ્રાટો કેથેડ્રલમાં સ્થિત એક પવિત્ર અવશેષ છે. દંતકથા અનુસાર, મેરીની ધારણાના સમયની આસપાસ સેન્ટ થોમસ ધ એપોસ્ટલને એક ગૂંથેલા કાપડની દોરી સ્વર્ગમાંથી પડી હતી. સેન્ટ થોમસ પવિત્ર આત્માના પુનરુત્થાન પછી ચૂકી ગયા હતા અને તેઓ આ ઘટના પર શંકા કરી રહ્યા હતા. તે મેરીની ધારણાને પણ ચૂકી ગયો અને વર્જિને થોમસ પર શંકા કરવાના પુરાવા તરીકે થોમસની કમરપટ મોકલી. પૌલાકીએ પોતાના ચિત્રમાં પવિત્ર પટ્ટાનું ચિત્રણ કર્યું છે. પોલાકીના ચિત્રો વેનેશિયન સામ્રાજ્યમાં ફરતા ફ્રેન્ચ અને ફ્લેમિશ કોતરણીઓથી ભારે પ્રભાવિત હતા. મોટાભાગના ગ્રીક સમુદાયે જાન સેડેલર આઈ. પૌલાકીની કૃતિઓ જેમ કે ધ ફોલ ઓફ મેન અને ઇન થી રેજોઇસેથને સ્વીકારી હતી, જે એટીન ડેલાઉનથી પ્રભાવિત હતી. તેમનું કાર્ય ફ્રેન્ચ અને ફ્લેમિશ લક્ષણોને પ્રતિબિંબિત કરવાનું શરૂ કર્યું જે મેનીરા ગ્રેકા અથવા વેનેશિયન પેઇન્ટિંગને પ્રતિબિંબિત કરતા નથી. કલાકારે ફ્લેમિશ અને ફ્રેન્ચ પેઇન્ટિંગની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાને સમાવી લીધી. ધ મિરેકલ ઓફ ધ હોલી બેલ્ટ એ કલાકારના બંને શૈલીઓના જ્ઞાનનું ઉદાહરણ છે. તેમણે ક્રેટન રેનેસાં પેઇન્ટિંગને પણ સંકલિત કર્યું. આ કળાકૃતિ બેનાકી સંગ્રહાલયમાં રાખવામાં આવી છે. વર્ણન કલાનું કાર્ય લાકડા પર ઇંડા ટેમ્પેરાથી બનેલું છે. તેની ઊંચાઈ 39.7 સે. મી. (15.6 ઇંચ) અને પહોળાઈ 49.5 સે. મી. (19.4 ઇંચ) છે. પેઇન્ટિંગની દિશા ફ્રેન્ચ અને ફ્લેમિશ કોતરણી જેવી પેઇન્ટિંગ કૃતિઓ સાથે કલાકારની આરામદાયકતાને દર્શાવે છે. તેમણે તેમના 'ધ નેટિવિટી ઓફ ક્રાઈસ્ટ "માં પણ આ જ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો હતો. કલાકાર માઇકલ દમાસ્કિનોસના ટાઇલ્ડ માળ વિશેનું તેમનું જ્ઞાન પણ દર્શાવે છે. ફ્લોર ટાઇલિંગનું ઉદાહરણ તેમના ધ લાસ્ટ સપરમાં છે. ગ્રીક ચિત્રકાર એમેન્યુઅલ ત્ઝેન્સે પણ સેન્ટ માર્કના તેમના ચિત્રણમાં આ શૈલી અપનાવી હતી. તાજ પહેરાવેલી વર્જિન કેન્દ્રિય વ્યક્તિ છે. તે ગર્ભવતી છે. જોસેફને પણ તાજ પહેરાવવામાં આવે છે. તે તેની સામે ઘૂંટણિયે પડી રહ્યો છે. બે બાળકો પરંપરાગત ધાર્મિક થાઇમિયેટેરિયન અને મીણબત્તી ધરાવે છે. ત્રણ ધાર્મિક વ્યક્તિઓ હાજર છે, એક પાદરી વર્જિન મેરીને પવિત્ર પટ્ટો સોંપી રહ્યો છે. સંત થોમસ ધ એપોસ્ટલ વર્જિન સામે નમન કરે છે અને તેનો પગ દેખાય છે. કલાકાર માનવ પ્રકૃતિવાદને પ્રગટ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. આ ઓરડો સોનાથી ભવ્ય રીતે શણગારવામાં આવ્યો છે. આ પેઇન્ટિંગમાં ઉત્સાહપૂર્ણ પેટર્ન, તેજસ્વી રંગો અને ભવ્ય વેશભૂષા દર્શાવવામાં આવી છે. કલાકાર ભવ્ય ભવ્યતાથી ભરપૂર ત્રિ-પરિમાણીય દ્રશ્ય બનાવે છે. એક સૈનિક પ્રાચીન ગ્રીક સ્તંભોથી કોતરેલા દરવાજાની ટોચ પર પહોંચે છે. સૈનિક ભવ્ય પોશાકમાં સજ્જ છે. બીજા દરવાજાની બહાર આપણી જમણી બાજુએ બે અન્ય આકૃતિઓ દેખાય છે. સુંદર વાદળી આકાશની નીચે પૃષ્ઠભૂમિમાં બહુવિધ માળખાઓ ઉભરી આવે છે. ઓરડાની છત પર, વર્જિન શિશુ ઈસુને પકડીને આકાશી તેજમાં બીજી વખત દેખાય છે. આ તેજમાં વાદળોનું ત્રિ-પરિમાણીય સ્તર પણ છે. ઓરડાની આસપાસ ફેલાયેલી વિવિધ વસ્તુઓ બહુ-પરિમાણીય વાતાવરણ બનાવવાના કલાકારના પ્રયાસને દર્શાવે છે. ગેલેરીમાં હોલી ગર્ડલ મેરોડ અલ્ટારપીસ રેફરન્સ ગ્રંથસૂચિ "કેસિડી (1991)": કેસિડી, બ્રેન્ડન, "એ રેલિક, સમ પિક્ચર્સ એન્ડ ધ મધર ઓફ ફ્લોરેન્સ ઇન ધ લેટ ફોરથ સેન્ચ્યુરી", ગેસ્ટા, વોલ્યુમ પણ જુઓ. 30, નં. 2 (1991), પૃ. 91-99, ઇન્ટરનેશનલ સેન્ટર ઓફ મેડીવલ આર્ટ વતી યુનિવર્સિટી ઓફ શિકાગો પ્રેસ, જેએસટીઓઆર રાયલેન્ડ્સ, ફિલિપ, "પાલ્મા વેચિયોની 'એઝમ્પશન ઓફ ધ વર્જિન'", ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ. 119, નં. 889, (એપ્રિલ, 1977), પૃ. 244-250, JSTOR 17મી સદીના પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ગ્રીસ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ધ હેપ્ટાનીઝ સ્કૂલ