Evening Bells (painting)
ઇવનિંગ બેલ્સ () એ રશિયન કલાકાર આઇઝેક લેવિટનનું 1892નું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. આ ચિત્રમાં સાંજના પ્રકાશમાં નદીના વળાંક પાસે ઊભેલા મઠને દર્શાવવામાં આવ્યો છે. તે 1890ની અગાઉની પેઇન્ટિંગની વિવિધતા હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેમાં સમાન મઠ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. ઇવનિંગ બેલ્સ 1918થી મોસ્કોની ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીમાં રાખવામાં આવી છે. આ પેઇન્ટિંગ 1892માં લેવિટન દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું. તેને ડિસેમ્બર 1892માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગ અને પછી શિકાગોમાં 1893ના વિશ્વ મેળામાં મોકલવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં તેને 'અ કોન્વેન્ટ ઓન ધ ઇવ ઓફ અ હોલિડે' શીર્ષક હેઠળ પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો હતો. પેઇન્ટિંગ 1918 સુધી કૌટુંબિક સંગ્રહમાં રાખવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે તે ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીને દાનમાં આપવામાં આવ્યું હતું. કલા ઇતિહાસકાર અલેક્સી ફેડોરોવ-ડેવિડોવના જણાવ્યા અનુસાર, ઇવનિંગ બેલ્સમાં, લેવિટન "છબીની સમાનતા અને એકતા, સમગ્ર ભાગોની સંવાદિતાની છાપ ઊભી કરવામાં સફળ રહ્યા હતા". કલા ઇતિહાસકાર વ્લાદિમીર પેટ્રોવના જણાવ્યા અનુસાર, આ કેનવાસ "લેવિટનની કૃતિઓના કલાત્મક માળખામાં સૌથી વધુ સંગીતમય અને સંપૂર્ણ છે". તેઓ લખે છે કે "શાંત નિવાસસ્થાન સાથે આ રચનાની સમાનતા હોવા છતાં, ઇવનિંગ બેલ્સ ગૌણ પાત્રથી વંચિત છે, તેનું પોતાનું, અનન્ય આકર્ષણ છે". ઇતિહાસની પૃષ્ઠભૂમિ અને સર્જન આઇઝેક લેવિટનને 1887માં ઝ્વેનિગોરોડ નજીક સ્લોબોડકામાં રહેતા અને સૂર્યાસ્ત સમયે સેવિનો-સ્ટોરોઝેવ્સ્કી મઠનું નિરીક્ષણ કરતી વખતે અસ્ત પામતા સૂર્યમાં એક મઠને દર્શાવતી પેઇન્ટિંગનો વિચાર આવ્યો હતો. બે વર્ષ પછી, પ્લાયોસમાં, લેવિટેને ચિત્રો માટે નવી રચનાઓની શોધમાં યુરીવેટ્સની મુલાકાત લીધી અને એક નાના મઠની મુલાકાત લીધી, જેણે આવા લેન્ડસ્કેપ બનાવવાની તેમની ઇચ્છાને ફરીથી જાગૃત કરી. પરિણામે, ભવિષ્યના કાર્યોના પ્લોટ આ બે મઠોના દ્રષ્ટિકોણો સાથે જોડાયેલા બની ગયા. યુરીવેટ્સ નજીકના મઠને ધ કહેવામાં આવતો હતો. લેવિટેને પ્રથમ પેઇન્ટિંગમાં સમાન મઠનું ચિત્રણ કર્યું હતું, જે હાલમાં ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીમાં રાખવામાં આવ્યું છે, અને પછી બે વર્ષ પછી પેઇન્ટિંગ ઇવનિંગ બેલ્સમાં. બંને કૃતિઓમાં મઠના ભાગ રૂપે હિપ-ટાઇપ બેલ ટાવર (શંકુ આકારની ટોચ સાથે) દર્શાવવામાં આવ્યો છે. વિવિધ ધારણાઓ અનુસાર, કલાકારે પ્લાયોસમાં સોબોર્નાયા ગોરા ચર્ચના ઘંટડી ટાવરનો ઉપયોગ પ્રોટોટાઇપ તરીકે અથવા ગામમાં પુનરુત્થાન ચર્ચના ઘંટડી ટાવર તરીકે કરી શક્યો હોત. સમાપ્ત કર્યા પછી, લેવિટેને 1892માં ઇવનિંગ બેલ્સ દોર્યું હતું. પેઇન્ટિંગના નામની ઉત્પત્તિ વિશે વિવિધ સિદ્ધાંતો છે. લેવિટનના જીવનચરિત્રના લેખક સોફિયા પ્રોરોકોવાના જણાવ્યા અનુસાર, ઇવનિંગ બેલ્સ નામ કવિ ઇવાન કોઝલોવના શબ્દો પર સંગીતકાર એલેક્ઝાન્ડર એલિયાબીવના સમાન નામના ગીત સાથે સંકળાયેલું હોઈ શકે છે. પ્રોરોકોવાના જણાવ્યા અનુસાર, લેવિટન વારંવાર આ ગીત ગાતા હતા, કદાચ એટલા માટે કે તે તેમને "પ્લાયોસમાં ઉનાળાની સાંજની યાદ અપાવે છે, જ્યારે ચર્ચની ઘંટડીઓની સંપૂર્ણ બહુસ્વરતા કાર્યરત થઈ હતી અને આસપાસ મધુર ઘંટડીઓ ગુંજી ઉઠતી હતી". કલા ઇતિહાસકાર અલેક્સી ફેડોરોવ-ડેવિડોવ દ્વારા એક મોનોગ્રાફમાં ટાંકવામાં આવેલા અન્ય સંસ્કરણમાં દાવો કરવામાં આવ્યો છે કે લેવિટન રશિયન કવિ યાકોવ પોલોનસ્કીની કવિતાઓના સંગ્રહ, ઇવનિંગ બેલ્સથી પ્રભાવિત હતા, જે 1890માં પ્રકાશિત થયો હતો અને તેમાં કવિ દ્વારા 1887 અને 1890ની વચ્ચે લખાયેલી કૃતિઓ હતી. આ સંગ્રહની અંતિમ કવિતાનું શીર્ષક 'ઇવનિંગ બેલ્સ "હતું. ઇવનિંગ બેલ્સનો એક સ્કેચ છે જેને ફક્ત ઇવનિંગ () કહેવાય છે. 1891નું આ સ્કેચ ચેક રિપબ્લિકમાં એક ખાનગી સંગ્રહમાં છે. તે એક લેન્ડસ્કેપ દર્શાવે છે જે પેઇન્ટિંગના અંતિમ સંસ્કરણમાં સમાન છે-સમાન સાંજના પ્રકાશ અને રંગ યોજનામાં, પરંતુ મઠની ઇમારતોની સામે અને કિનારા વિના. રચના પછી ઇવનિંગ બેલ્સને ડિસેમ્બર 1892માં શિકાગોમાં 1893ના વિશ્વ મેળાના રશિયન વિભાગ માટે સેન્ટ પીટર્સબર્ગ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં મોકલવામાં આવી હતી, જ્યાં તેને 'અ કોન્વેન્ટ ઓન ધ ઇવ ઓફ અ હોલિડે' શીર્ષક હેઠળ પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. આ ચિત્ર 1901માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં લેવિટનના મરણોત્તર પ્રદર્શનમાં 'શાંત નિવાસ' શીર્ષક હેઠળ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. ઇવનિંગ બેલ્સ પાછળથી-ના સંગ્રહમાં હતું, અને 1918 સુધીમાં, તે ઝિનાડા રતકોવા-રોઝનોવાના કબજામાં હતું. જ્યારે તેણીએ 1918માં રશિયા છોડ્યું, ત્યારે તેણીએ તેના મોસ્કો સંગ્રહમાંથી સંખ્યાબંધ કલાકૃતિઓ ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીમાં છોડી દીધી, જેમાં લેવિટનની ઇવનિંગ બેલ્સ અને એલેક્સી વેનેત્સિયાનોવ, વેલેન્ટિન સેરોવ અને અન્યના ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે. ઇવનિંગ બેલ્સ અનેક પ્રસંગોએ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં 1938માં મોસ્કોમાં સ્ટેટ ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીમાં અને 1939માં લેનિનગ્રાડ (હવે સેન્ટ પીટર્સબર્ગ) માં સ્ટેટ રશિયન મ્યુઝિયમમાં લેવિટનના વ્યક્તિગત પ્રદર્શનો તેમજ મોસ્કો અને લેનિનગ્રાડમાં 1960-1961 માં યોજાયેલ કલાકારના 100મા જન્મદિવસની યાદમાં પ્રદર્શનનો સમાવેશ થાય છે. 1971 અને 1972 ની વચ્ચે, મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સની શતાબ્દીની યાદમાં "પેરેડવિઝનિકી ઇન ધ સ્ટેટ ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરી" અને "પેરેડવિઝનિકી લેન્ડસ્કેપ આર્ટ" પ્રદર્શનોમાં પેઇન્ટિંગ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. ઇવનિંગ બેલ્સ 1988માં મોસ્કો, હનોવર અને વીસબાડેનમાં "રશિયન કલાત્મક સંસ્કૃતિની 1000મી વર્ષગાંઠ" પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. તેને લેવિટન 150મી વર્ષગાંઠ પ્રદર્શનમાં પણ સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, જે ઓક્ટોબર 2010થી માર્ચ 2011 સુધી ક્રિમસ્કી વેલ ખાતે ચાલ્યું હતું. વર્ણન ઇવનિંગ બેલ્સ એક મઠને દર્શાવે છે જે નદીમાં વળાંક પર ઊભેલા સાંજના સૂર્યથી પ્રકાશિત થાય છે. આ મઠ પાનખરના જંગલથી ઘેરાયેલો છે, જેમાં આકાશમાં વાદળો વહે છે, જે હજુ પણ વહેતી નદીની અરીસા જેવી સપાટીમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. એક ઊંચું સૂર્યાસ્ત પહેલાનું આકાશ, સ્વચ્છ અને તેજસ્વી રીતે પાણીમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે જે છબીની રચનામાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે. જૂના ચર્ચોની સુંદરતા અને કવિતા માટે લેવિટનની પ્રશંસા તેમના શિક્ષક એલેક્સી સવ્રાસોવ તરફથી આવી હોવાનું માનવામાં આવે છે. સાંજે ઘંટડી આડી રેખાઓ પર બાંધવામાં આવે છે જે રશિયાના વિશાળ મેદાનોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે આકાશને પ્રતિબિંબિત કરતા પાણીના વિશાળ ચિત્રણ દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે. આ પેઇન્ટિંગમાં, લેવિટેને પ્રભાવવાદી પેલેટનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને કાવ્યાત્મક લાગણી સાથે પ્રકાશ પાડ્યો હતો. આ કાર્યમાં ક્રેપસ્ક્યુલર પ્રકાશ પ્રભુત્વ ધરાવે છે, જે કલા ઇતિહાસકાર મેરી ચામોટના જણાવ્યા અનુસાર, સાંસારિકતાને જાદુઈ સંધિકાળ ઝોનમાં અનન્ય વસ્તુમાં પરિવર્તિત કરે છે જ્યાં અંધારું અને પ્રકાશ, વાસ્તવિકતા અને પ્રતિબિંબ ભળી જાય છે. ઇવનિંગ બેલ્સનો મઠ, શાંત નિવાસસ્થાનની જેમ, નદીની પાછળ છે, જેમાં નજીકના કિનારાનો એક ભાગ અગ્રભૂમિમાં દેખાય છે. શાંત નિવાસસ્થાનની તુલનામાં, નદી પહોળી છે અને પાતળા દેખાતા લાકડાના પુલ દ્વારા પાર થતી નથી. કિનારે એક નાનો થાંભલો છે, તેમજ હોડીઓ પણ છે, જેમાં લોકોને નદીની નીચે લઈ જવાની હોડીનો સમાવેશ થાય છે. નદીની બીજી બાજુની મઠની ઇમારતો શાંત નિવાસસ્થાનમાં દર્શાવવામાં આવેલી ઇમારતો જેવી જ છે, પરંતુ તેઓ વૃક્ષો દ્વારા ઓછા અવરોધિત છે-આ દાગીનો દર્શક માટે ખુલ્લો દેખાય છે, અને રસ્તો ઝાડીઓમાં અદૃશ્ય થતો નથી, પરંતુ સીધા મઠના દરવાજા તરફ દોરી જાય છે. મઠની આસપાસનો લેન્ડસ્કેપ શાંત નિવાસસ્થાનથી અલગ છે. નદી ઇવનિંગ બેલ્સમાં ત્રાંસા વહે છે, એક તીવ્ર વળાંક બનાવે છે અને મઠની પાછળથી પસાર થાય છે, જે તેની આસપાસના ઉપવન સાથે વળાંક પર સ્થિત હોવાનું જણાય છે. ફેડોરોવ-ડેવિડોવ અનુસારઃ "ઇવનિંગ બેલ્સની વધુ અવકાશીતા આઘાતજનક છે, અને તે નવા લેન્ડસ્કેપની જગ્યાની પહોળાઈ અને ઊંડાઈ અને રચનાની વિકર્ણ ગતિશીલ અસમપ્રમાણતામાં પ્રતિબિંબિત થાય છે". 1880 ના દાયકાના અંતમાં-1890 ના દાયકાની શરૂઆતમાં લેવિટનના કાર્યની દિશાની ચર્ચા કરતી વખતે, ફેડોરોવ-ડેવિડોવે નોંધ્યું હતું કે "વધુને વધુ નવી સામાન્ય છબીઓ" માટે સતત શોધ પ્રતિબિંબ પર આધારિત હતી. 1889માં વોલ્ગા નદીની કિનારે રજાઓ ગાળ્યા બાદ, લેવિટને 1892માં તેમના ચિત્રોમાં સૌથી વધુ સાહિત્યિક અને દાર્શનિક ચિત્રો બનાવ્યાં-ઇવનિંગ બેલ્સ, બાય ધ પૂલ, વ્લાદિમીરકા અને છેવટે, એક પ્રકારના સંશ્લેષણ તરીકે, ચિત્ર (1894). ઇવનિંગ બેલ્સને શાંત નિવાસસ્થાનની વિવિધતા ગણાવતા, ફિઓડોરોવ-ડેવિડોવે સ્વીકાર્યું કે 1892માં લેવિટનની પેઇન્ટિંગે રચાયેલા લેન્ડસ્કેપ તરફ નિર્ણાયક પગલું ભર્યું હતુંઃ "આ તેમનું પ્રથમ લેન્ડસ્કેપ છે, જે પ્રકૃતિમાં અસ્તિત્વમાં નહોતું". ફેડોરોવ-ડેવિડોવના જણાવ્યા અનુસાર, લેન્ડસ્કેપ કલાકાર દ્વારા "બે કુદરતી છબીઓના સંયોજનથી" બનાવવામાં આવ્યું હતું, અને લેવિટન "તેમની પેઇન્ટિંગમાં આ બે પ્રધાનતત્ત્વોને નિપુણતાથી જોડવામાં અને છબીની સમાનતા અને એકતાની છાપ, સમગ્ર ભાગોની સંવાદિતા પ્રાપ્ત કરવામાં સક્ષમ હતા". કલા ઇતિહાસકાર સેરાફિમ ડ્રુઝિનિનના જણાવ્યા અનુસાર, ઇવનિંગ બેલ્સ "હળવી અને શાંતિપૂર્ણ લાગણી" ધરાવે છે. ડ્રુઝિનિને લખ્યું હતું કે લેવિટન "જે વ્યક્તિ પ્રકૃતિને સૂક્ષ્મ રીતે જુએ છે તેની લાગણીઓ, હવામાં પીગળતી સાંજની ઝંઝાવાતને સાંભળીને" વ્યક્ત કરવામાં સફળ થયો હતો અને દુઃખ અનુભવતો હતો કારણ કે પેઇન્ટિંગના શાંત અને ઉષ્માભર્યા સ્વરોના સુમેળભર્યા સંયોજન દ્વારા જીવનમાં પ્રકૃતિ જેવી સુમેળ નથી. ઇવનિંગ બેલ્સ, લેવિટનના અગાઉના ચિત્રો (1889) અને શાંત નિવાસસ્થાન સાથે, કલા ઇતિહાસકાર દ્વારા 19મી સદીના અંતમાં રશિયન કલાકારોની લેન્ડસ્કેપ કલામાં નિવાસસ્થાનની વિભાવનાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓ તરીકે સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું. પોસ્પેલોવ નિવાસસ્થાનને "તોફાનોથી સુરક્ષિત એક શાંત ભૂમિ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે, જ્યાં માનવ આત્મા માત્ર પીગળી જ નહીં, પણ અંકુરિત પણ થાય છે", અને નિવાસસ્થાનની રચનામાં "ઊંડાણોમાં દૃશ્યમાન નિવાસસ્થાન સુધી પહોંચવા માટે પાર કરવાના માર્ગની ભાવના" નો પણ સમાવેશ થાય છે. પોસ્પેલોવના જણાવ્યા અનુસાર, ઇવનિંગ બેલ્સમાં નિવાસસ્થાન સુધી પહોંચવાની થીમ ઓછી જાણીતી છે, પરંતુ "પ્રાપ્ત મૌનની છાપ" અગાઉના બે ચિત્રોની તુલનામાં વધુ જાણીતી છે. કલા ઇતિહાસકાર વ્લાદિમીર પેટ્રોવના જણાવ્યા અનુસાર, કેનવાસ ઇવનિંગ બેલ્સ, જેને "કલાકાર અને તેના સમકાલિનની કાવ્યાત્મક આકાંક્ષાઓના સૌથી ઊંડા તારનું ભાવપૂર્ણ મૂર્ત સ્વરૂપ મળ્યું", તે લેવિટન કૃતિઓના "સૌથી સંગીતમય અને તેના કલાત્મક માળખામાં સંપૂર્ણ" છે. 'ઇવનિંગ બેલ્સ' પેઇન્ટિંગ શાંત નિવાસની રચના જેવું જ હોવા છતાં, પેટ્રોવે નોંધ્યું હતું કે તે "તેમ છતાં ગૌણ પાત્રથી વંચિત છે, તેનું પોતાનું, અનન્ય આકર્ષણ છે". પેટ્રોવના જણાવ્યા અનુસાર, લેવિટન ઇવનિંગ બેલ્સમાં "શાંત નિવાસ કરતાં પણ વધુ કાવ્યાત્મક સ્કેલ" પ્રાપ્ત કરે છે, જે મુખ્યત્વે સફળ અવકાશી ઉકેલને કારણે છે. સંદર્ભો સાહિત્ય ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરી 1892 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ બાય આઇઝેક લેવિટન કલેક્શન્સ કલેક્શન્સ ઓફ ધ ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરી શિપ્સ ઇન આર્ટના ડેટાબેઝમાં ઇવનિંગ બેલ્સને બાહ્ય કડીઓ જોડે છે.