Dynamic Motion
અમેરિકન સંગીતકાર હેનરી કોવેલએ 1916માં તેમની પ્રથમ હયાત પિયાનો કૃતિઓમાંથી એક, ડાયનેમિક મોશન (એચસી213) લખી હતી. તે કીબોર્ડ માટે હિંસક સ્વર સમૂહોનો ઉપયોગ કરવા માટે સંગીતના ઇતિહાસમાં પ્રથમ ટુકડાઓમાંના એક તરીકે ઓળખાય છે. તેમાં કલાકારને વિશાળ સેકન્ડલ તારો વગાડવા માટે વિવિધ અંગોનો ઉપયોગ કરવાની જરૂર પડે છે, અને સહાનુભૂતિપૂર્ણ પડઘો દ્વારા તેના અસંગત સમૂહના સ્વરને વિસ્તારવા માટે અવાજ કર્યા વિના ચાવીઓને નીચે રાખવાની જરૂર પડે છે. આ ટુકડામાં દર્શાવેલ કેટલાક ક્લસ્ટરો મુઠ્ઠીઓ, હથેળીઓ અને આગળના હાથ માટે લખાયેલા છે. આ ગીત તેના ટુપલેટ્સના વિસ્તૃત ઉપયોગ માટે પણ જાણીતું છે, જેમાં મેલોડી લાઇનમાં ત્રિપલ, ક્વિન્ટુપલેટ્સ અને સેક્સટુપલેટ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા છે. કિશોરાવસ્થામાં અને યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા, બર્કલે ખાતે અભ્યાસ કરતી વખતે, કોવેલએ પિયાનો પીસ ડાયનેમિક મોશન લખ્યું હતું, જે ટોન ક્લસ્ટરની શક્યતાઓનું અન્વેષણ કરવા માટેનું તેમનું પ્રથમ મહત્વપૂર્ણ કાર્ય હતું. તેમણે સૌપ્રથમ તેમના રચના શિક્ષક ચાર્લ્સ સીગરને આ કૃતિ રજૂ કરી હતી. હેનરીના સંગીતની આ ઝાંખીએ સેગરને ખૂબ જ પ્રભાવિત કર્યા; તેઓ કહેશે કે કોવેલ "કેટલીક રચનાઓમાં સામાન્ય સામગ્રી અને અન્યમાં નવી અથવા અસામાન્ય સામગ્રી" નો ઉપયોગ કરે છે, અને ટુકડાના "અનાવશ્યક શીર્ષક" ની પ્રશંસા કરે છે. તેઓ બંને જાણતા હતા કે જો તે જાહેરમાં આ ભાગ રજૂ કરશે તો તેણે પ્રતિકૂળ અથવા ઉદાસીન પ્રેક્ષકો સાથે વ્યવહાર કરવો પડશે. "અમે ન્યૂયોર્ક, પેરિસ અને બર્લિન પર કોન્સર્ટના રૂપમાં હુમલાના આયોજનમાં થોડો સમય પસાર કર્યો, જેમાં કોણી, દોરી તોડવી અને અદભૂત શીર્ષકો મોટે ભાગે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા". રચના તેઓ પછીથી આ ટુકડાને ભવિષ્યના સંગીત જલસાઓમાં ભવિષ્યવાદી-પ્રેરિત કાર્યક્રમાત્મક અર્થ આપતા કહેશે કેઃ ગતિશીલ ગતિ એ ન્યૂયોર્ક સબવેની સંગીતની છાપ છે. ભૂગર્ભીય અંધારામાં ઘોંઘાટ, ઘણા મનોનું વાયરલેસ જેવું ક્રોસિંગ એકસાથે ભેગું થયું, અને પૃથ્વીની નીચે અત્યંત ઝડપથી દોડી રહ્યું હતું, ભયાનક અને દાંતાળું રહસ્યમય સ્પર્શ, અને પછી ટનલમાં દૂરનો પ્રકાશ અને અંતે ચક્કર આવતા આંચકો. ડાયનેમિક મોશનનો વિષય સંગીત દ્વારા એક રોગની જેમ ફેલાય છે. ફાઇવ એન્કોર્સ ટુ ડાયનેમિક મોશન તે પછીના વર્ષે, 1917 માં, કોવેલએ તેમના વિવિધ કોન્સર્ટ પ્રવાસો દરમિયાન વગાડવાના ભાગ માટે પાંચ એન્કોર્સ લખ્યા હતા. આઈ. આ શું છે? II. મૈત્રીપૂર્ણ વાતચીત III. જાહેરાત IV. એન્ટિનોમી વી. ટાઇમ ટેબલ વિવાદો અને પ્રદર્શન ડાયનેમિક મોશન અને તેના એન્કોર્સ બંનેએ તેમના વિવિધ સંગીત જલસાઓમાં ઘણી નોંધપાત્ર ઘટનાઓ સાથે આક્રોશ, મૂંઝવણ અને સંપૂર્ણ હિંસા ઉભી કરી છે. 31 માર્ચ, 1922ના રોજ, કોવેલ ન્યુ યોર્ક સિટીના ગ્રીનવિચ વિલેજના વ્હિટની સ્ટુડિયો ક્લબમાં આધુનિક સંગીત પર કાર્લ રગલ્સના વ્યાખ્યાનમાં મહેમાન તરીકે દેખાયા હતા. લુઇસ વર્મોન્ટે ગ્રીનવિચ વિલેજરમાં લખતા આ અહેવાલમાં યોગદાન આપ્યુંઃ પછી [રગલ્સે] એક અમેરિકન સંગીતકારનો પરિચય કરાવ્યો, જે શ્રી રગલ્સના જણાવ્યા અનુસાર, "તેમાં હિંમત સાથે કંઈક મૂળ કહેવાનું હતું", શ્રી હેનરી કોવેલ. કોવેલએ એક ઢાળ સાથે આ વાત કહી. એક પિયાનો તેમાંથી છ જેવો સંભળાતો હતો. લોકો ઊભા થયા અને આ નાનકડા માણસને જોઈ રહ્યા હતા જ્યારે ફરતા અવાજથી તેઓ ઘેરાયેલા હતા અને પોતાની ગતિશીલ શક્તિથી તેમને અભિભૂત કરી દીધા હતા. અંતિમ ગીત માટે કોવેલએ તેમની અદભૂત રચનાઓમાંથી એક ભજવી હતી જેને તેઓ ડાયનેમિક મોશન કહે છે. તેના અંતે ત્રણ મહિલાઓ પાંખમાં મૃત બેભાન અવસ્થામાં પડી હતી અને ઓછામાં ઓછા દસ પુરુષોએ ડાબા હિપથી પોતાને તાજગી આપી હતી. યુરોપમાં તેમના પ્રથમ પ્રવાસ દરમિયાન, કોવેલ 15 ઓક્ટોબર, 1923 ના રોજ જર્મનીના લેઇપઝિગમાં પ્રખ્યાત ગેવંડહૌસ કોન્સર્ટ હોલમાં રમ્યા હતા. આ સંગીત જલસા દરમિયાન કોવેલને કુખ્યાત પ્રતિકૂળ આવકાર મળ્યો હતો, જેમાં કેટલાક આધુનિક સંગીતશાસ્ત્રીઓ અને ઇતિહાસકારોએ આ ઘટનાને કોવેલની અભિનય કારકિર્દીમાં એક વળાંક ગણાવી હતી. જેમ જેમ તે સંગીત જલસામાં આગળ વધતો ગયો તેમ તેમ જાણીજોઈને સૌથી મોટા અને સૌથી ઉશ્કેરણીજનક ભાગોને છેલ્લા ભાગ માટે સાચવતા, પ્રેક્ષકોનું સ્વાગત વધુને વધુ સાંભળવામાં પ્રતિકૂળ બનતું ગયું. હાંફવા અને ચીસો સંભળાતી હતી, અને કોવેલને યાદ આવ્યું કે આગળની હરોળમાં એક વ્યક્તિએ સાંભળ્યું હતું કે જો તે રોકશે નહીં તો તેને સ્ટેજ પરથી શારીરિક રીતે દૂર કરવાની ધમકી આપી હતી. પાંચ એન્કોર્સમાંથી ચોથી ચળવળ એન્ટિનોમી વગાડતી વખતે, તેમણે પાછળથી યાદ કર્યુંઃ [.] જ્યાં સુધી હું ભાગ્યે જ મારી જાતને સાંભળી શકતો ન હતો ત્યાં સુધી પ્રેક્ષકો બૂમો પાડી રહ્યા હતા અને તાળીઓ પાડી રહ્યા હતા અને બૂમો પાડી રહ્યા હતા. તેઓ મોટાભાગના પ્રદર્શન દરમિયાન ઊભા થયા અને મારી અને પિયાનોની શક્ય તેટલી નજીક આવી ગયા. [.] મારી પદ્ધતિઓને નામંજૂર કરનારાઓમાંથી કેટલાક એટલા ઉત્સાહિત હતા કે તેઓએ મને લગભગ શારીરિક હિંસાની ધમકી આપી હતી. જેમને સંગીત ગમતું હતું તેમણે તેમને રોક્યા હતા. આ ઉત્તેજના દરમિયાન, એક સજ્જન આગળની હરોળમાંથી કૂદી પડ્યો અને કોવેલ પર પોતાની મુઠ્ઠી હલાવી અને કહ્યું, "જર્મનમાં મૂર્ખ લોકો માટે શું કરવું?" (શું તમે અમને જર્મનીમાં મૂર્ખ ગણાવો છો? "), જ્યારે અન્ય લોકોએ તેમના ચહેરા પર કોન્સર્ટની કાર્યક્રમની નોંધો અને અન્ય સામાન ફેંક્યો. લગભગ એક મિનિટ પછી, પ્રેક્ષકોના સભ્યોનું ગુસ્સે ભરાયેલું જૂથ મંચ પર ચડ્યું, ત્યારબાદ બીજું, વધુ સહાયક જૂથ આવ્યું. બંને જૂથોએ બૂમો પાડવાનું અને એકબીજાનો સામનો કરવાનું શરૂ કર્યું, જે આખરે સ્ટેજ પર મોટી શારીરિક અથડામણ અને રમખાણોમાં ફેરવાઈ ગયું, જેના પછી તરત જ લેઇપઝિગ પોલીસને બોલાવવામાં આવી હતી. કોવેલ પછીથી આ ઘટના વિશે યાદ કરતા કહે છે, "પોલીસ મંચ પર આવી અને 20 યુવાન સાથીઓની ધરપકડ કરી, પ્રેક્ષકો સંપૂર્ણ ઉન્માદની સ્થિતિમાં હતા-અને હું હજી પણ રમી રહ્યો હતો!" કોવેલને કોઈ ગંભીર શારીરિક ઇજાઓ ન હોવાથી, લેઇપઝિગ સત્તાવાળાઓએ તેને સ્થાનિક તબીબી સુવિધામાં દાખલ ન કરવાનો નિર્ણય લીધો. કોન્સર્ટ પૂર્ણ થયા પછી અને સ્ટેજ સાફ થયા પછી, કોવેલ નોંધપાત્ર રીતે હચમચી ગયા હતા અને ગભરાઈ ગયા હતા કારણ કે તેમણે પ્રેક્ષકો માટે તેમનો ધનુષ લીધો હતો જે બાકી રહ્યા હતા અને હોલમાંથી બહાર નીકળી ગયા હતા. પછીના દિવસોમાં, સ્થાનિક લેઇપઝિગ પ્રેસ કોવેલ, પ્રદર્શન અને તેમની સંગીત શૈલીને વધુ વ્યાપક રીતે અવિશ્વસનીય રીતે કઠોર હતું. લીપઝીગર એબેન્ડપોસ્ટે આ ઘટનાને "[.] માત્ર હાથથી જ નહીં, પણ મુઠ્ઠીઓ, હાથ અને કોણીથી પણ કીબોર્ડની આવી અર્થહીન સ્ટ્રમિંગ અને આવી પ્રતિકૂળ હેકિંગ ગણાવી હતી, જેને કોઈએ તેને બરછટ અશ્લીલતા કહેવી જોઈએ-હળવી રીતે કહીએ તો-લોકોને આવી ઘોંઘાટ પ્રસ્તુત કરવા માટે, જેમણે અંતે તેને મજાક તરીકે લીધી હતી". લીપઝીગર ન્યુસ્ટે-નાચરિચટેને તેમની તકનીકોને "મ્યુઝિકલ ગ્રોટેસ્કરીઝ" તરીકે પણ ઓળખાવી હતી. વિયેના કોવેલ 31 ઓક્ટોબરના રોજ તેની શરૂઆત માટે પહેલેથી જ વિયેનામાં હતા, જેણે ત્રણસોથી વધુ પ્રેક્ષકોના સભ્યોને આકર્ષ્યા હતા. લેઇપઝિગ ઘટનાની સરખામણીમાં આ ઘટના ઘણી વધુ શાંતિપૂર્ણ હતી, પરંતુ હજુ પણ ઘટનાઓથી ભરપૂર હતી. એક માણસ ચીસો પાડવા લાગ્યો, "શ્લુસ, શ્લુસ!" ), અને જ્યારે પ્રેક્ષકોના સભ્યો દ્વારા દબાવી દેવામાં આવે ત્યારે શાંત નહીં રહે, જે સતત કેટકોલિંગ સાથે એક બીજાને ડૂબી જવાનો પ્રયાસ તરફ દોરી જાય છે. આ પણ જુઓ અનિયંત્રિત પ્રેક્ષકોના પ્રતિસાદ સાથે શાસ્ત્રીય સંગીત સમારોહની સૂચિ સંદર્ભો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 20મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીત 1916 રચનાઓ 1917 રચનાઓ હેનરી કોવેલની રચનાઓ સોલો પિયાનો રચનાઓ માટે રચનાઓ જે વિસ્તૃત તકનીકોનો ઉપયોગ કરે છે આધુનિકતાવાદી રચનાઓ સંગીત વિવાદો સંગીત રમખાણો