Ryūichi Kaneko
તેઓ ફોટોગ્રાફી ઇતિહાસકાર અને વિવેચક, ફોટોબુક કલેક્ટર અને ક્યુરેટર હતા. તેમણે ટોક્યોના તાઇતો જિલ્લામાં શોગ્યોઇન મંદિરમાં સાધુ તરીકે પણ કામ કર્યું હતું, જ્યારે તેમણે જાપાની ફોટોગ્રાફીના ઇતિહાસ પર સંશોધન કર્યું હતું. યુનિવર્સિટીના દિવસો 1967 માં, કાનેકોએ રિશો યુનિવર્સિટીમાં પ્રવેશ કર્યો, જ્યાં તેઓ ઓલ જાપાન સ્ટુડન્ટ્સ ફોટો એસોસિએશન સાથે જોડાયેલા ફોટોગ્રાફી ક્લબમાં જોડાયા. તેમના યુનિવર્સિટીના વરિષ્ઠોમાંથી એક દ્વારા સંસ્થા દ્વારા આયોજિત વ્યાખ્યાનમાં હાજરી આપવા માટે કહેવામાં આવ્યું, કેનેકો તાત્સુઓ ફુકુશિમાને શોધવા માટે વ્યાખ્યાન ખંડમાં ગયા, જેઓ તાજેતરમાં જ ઓલ જાપાન સ્ટુડન્ટ્સ ફોટો એસોસિએશનના નેતા બન્યા હતા. ફુકુશિમાનું વ્યાખ્યાન હોવા છતાં, કેનેકોને પશ્ચિમી ફોટોગ્રાફરોની કૃતિઓ જેમ કે વિલિયમ ક્લેઈનનું લાઇફ ઇઝ ગુડ એન્ડ ગુડ ફોર યુ ઇન ન્યૂ યોર્કઃ ટ્રાન્સ વિટનેસ રિવેલ્સ; રોબર્ટ ફ્રેન્કનું ધ અમેરિકન્સ; અને રિચાર્ડ અવેડનનું નથિંગ પર્સનલ; અને જાપાની ફોટોગ્રાફરોની કૃતિઓ જેમ કે શોમેઈ ટોમાત્સુની સેનર્યો ("વ્યવસાય"), ઉચી ("ઘર"), અને 11:02 નાગાસાકી, ઇકોહ હોસોની ઓટોકો ટુ ઓન્ના ("મેન એન્ડ વુમન") અને બારા કેઈઃ ઓર્ડિયલ બાય રોઝીસ; અને ઇકો નરહરાની હ્યુમન લેન્ડઃ નિંગેન નો તોચી. ઓલ જાપાન સ્ટુડન્ટ્સ ફોટો એસોસિએશનના અન્ય સભ્યો સાથે, કાનેકોએ તેની ઘણી સામૂહિક ફોટોગ્રાફી પ્રવૃત્તિઓમાં ભાગ લીધો હતો, જેનો ધ્યેય સંસ્કૃતિને વિકસાવવાનો, એક સામાન્ય ધ્યેય તરફ લક્ષી ફોટોગ્રાફરોની ફેડરેશન બનાવવાનો અને આ પ્રયાસોનું દસ્તાવેજીકરણ બનાવવાનો હતો. એક ઉદાહરણ હોક્કાઇડો 101 હતું. આ પ્રોજેક્ટ 1969માં શરૂ કરવામાં આવ્યો હતો, જે મેઇજી પુનઃસ્થાપના પછી 1869માં હોક્કાઇડોના જોડાણની 101મી વર્ષગાંઠને ચિહ્નિત કરે છે. કેટલાક વિદ્વાનો કહે છે કે હોક્કાઇડોના ભૂતપૂર્વ નામ એઝોના આંતરિક સંસ્થાનવાદે મૂળ ઐનુ લોકોને વિસ્થાપિત કર્યા હતા અને તે જાપાની સામ્રાજ્યના વસાહતી વારસાની શરૂઆત હતી. આ પ્રમાણભૂત કથાથી અલગ છે કે હોક્કાઇડો એક અનિયંત્રિત સરહદ હતી જે જાપાનીઓએ વિકસાવી હતી. હોક્કાઇડો 101 નો ધ્યેય જાપાનના આંતરિક સંસ્થાનવાદના ઇતિહાસમાં જે બાકી રહ્યું છે તેના ફોટોગ્રાફ અને દસ્તાવેજીકરણ કરવાનો હતો. જોકે આ પ્રોજેક્ટ ક્યારેય પૂરો થયો ન હતો, તે ફોટોગ્રાફી ઇતિહાસકાર અને વિવેચકના માર્ગને અનુસરવાના કાનેકોના નિર્ણય માટે રચનાત્મક હતો. બીજું ઉદાહરણ પ્રદૂષણ અભિયાન પ્રોજેક્ટ હતું જેનું આયોજન ઓલ જાપાન સ્ટુડન્ટ્સ ફોટો એસોસિએશને 1970માં કર્યું હતું. કાનેકોએ આ પ્રોજેક્ટનું આયોજન કરવામાં મદદ કરી અને સમગ્ર જાપાનમાં પ્રદૂષણના ફોટોગ્રાફ લીધા. જૂથ દ્વારા લેવામાં આવેલા ફોટોગ્રાફ્સ ગોઠવવામાં આવ્યા હતા અને ફોટોબુક, કોનો ચિજો ની વેરવેર નો કુની વા નાઇ ("આ પૃથ્વી પર આપણા માટે કોઈ દેશ નથી") માં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમના યુનિવર્સિટીના દિવસો દરમિયાન જ કાનેકોને સમજાયું કે તેમની પાસે ફોટોગ્રાફી માટે કોઈ પ્રતિભા નથી અને તેમણે અન્ય પદ્ધતિઓ શોધી કાઢી હતી કે જેથી તેઓ સીધા ફોટોગ્રાફ લીધા વિના ફોટોગ્રાફી સાથે જોડાઈ શકે. આ અનુભૂતિ તેમની બહુમુખી ફોટોગ્રાફી કારકિર્દી માટે પ્રારંભિક બિંદુ હતી. ઓલ જાપાન સ્ટુડન્ટ્સ ફોટો એસોસિએશનમાં ભાગ લેતી વખતે કાનેકોએ જે ફોટોબુકનો સંપર્ક કર્યો હતો તેનાથી તેમને વધુ એકત્રિત કરવાની પ્રેરણા મળી હતી. તેમણે જે પ્રથમ ખરીદ્યું તે ઇકોહ હોસોની ઓટોકો ટુ ઓન્ના ("મેન એન્ડ વુમન") હતું અને પ્રથમ વિદેશી વિલિયમ ક્લેઈનનું લાઇફ ઇઝ ગુડ એન્ડ ગુડ ફોર યુ ઇન ન્યૂ યોર્કઃ ટ્રાન્સ વિટનેસ રિવેલ્સ હતું. તેમણે કહ્યું કે તેઓ વધુ ખરીદી કરવા માંગતા હતા પરંતુ તેઓ તેમને પરવડી શકતા ન હતા, ખાસ કરીને વિદેશીઓ, કારણ કે તેઓ તે સમયે વિદ્યાર્થી હતા. તેથી જ તેમણે 1950 અને 1960 ના દાયકાના કલાપ્રેમી ફોટો સામયિકો તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. વ્યાપક નિહોન શશિન શી, 1840-1945 ("એ હિસ્ટ્રી ઓફ જાપાનીઝ ફોટોગ્રાફી 1840-1945") ના પ્રકાશન પછી, કાનેકોને સમજાયું કે જાપાની ફોટોગ્રાફીનો ઇતિહાસ કેટલો વિશાળ છે અને તેમણે યુદ્ધ પૂર્વેના ફોટોગ્રાફી સામયિકો વિશે પણ જાણવાનું નક્કી કર્યું. તેમણે આ ફોટોગ્રાફિક રેકોર્ડ્સ એકત્રિત કરવા માટે કાન્ડા, ટોક્યોના વપરાયેલ પુસ્તક જિલ્લાઓની શોધ કરી. પોસ્ટ યુનિવર્સિટી, 1970 ના દાયકામાં યુનિવર્સિટીમાંથી સ્નાતક થયા પછી, કાનેકો યુદ્ધ પહેલાના ફોટો મેગેઝિન ફોટો ટાઇમ્સની નકલો શોધવા માટે રાષ્ટ્રીય આહાર પુસ્તકાલયમાં ગયા હતા, પરંતુ તે અસફળ રહ્યા હતા. તેથી તેઓ જૂના ફોટોગ્રાફી સામયિકો શોધવા માટે કાંડામાં ટોક્યોના વપરાયેલ પુસ્તક જિલ્લામાં ગયા, અને તેથી ઉત્સાહપૂર્વક વિવિધ ફોટોગ્રાફી પુસ્તકો એકત્રિત કરવાનું શરૂ કર્યું. 1970 ના દાયકામાં, જાપાનીઝ ફોટોગ્રાફીએ એક સ્વતંત્ર ગેલેરી ચળવળનો અનુભવ કર્યો. ટોક્યોના જુદા જુદા ખૂણાઓમાં નાની સ્વતંત્ર ગેલેરીઓની ભરમાર હતી. ફોટો ગેલેરી પ્રિઝમ એ આવી જ એક ગેલેરી હતી, જે સૌપ્રથમ ફોટોગ્રાફરો દ્વારા ચલાવવામાં આવી હતી. 1976માં, કાનેકો ફોટો ગેલેરી પ્રિઝમના પ્રથમ પ્રદર્શન, કિનો કુવાબારાના ટોક્યો ગેન્શીમાં ગયા હતા. ફોટો ગેલેરી પ્રિઝમ ખાતે જ કાનેકોએ વિવિધ ફોટોગ્રાફરો અને શિન્ઝો શિમાઓ, હિતોશી ત્સુકીજી, મિયાબી તાનિગુચી અને ઓસામુ હિરાકી જેવા જાપાની ફોટોગ્રાફી સાથે સંકળાયેલા લોકો સાથે સંબંધ બાંધવાની શરૂઆત કરી હતી. કાનેકો ગેલેરીની કામગીરીમાં સક્રિયપણે સામેલ હતા. આ નેટવર્કિંગ દ્વારા, તેમણે શશિન કોકુ ("ફોટો નેશન") પર શોમેઈ તોમાત્સુ સાથે સહયોગ કર્યો જેણે આ યુવાન ફોટોગ્રાફરોની વિવિધ પ્રવૃત્તિઓ રેકોર્ડ કરી. તેમની નેટવર્કિંગ પ્રવૃત્તિઓ ઉપરાંત, શશિન કોકુ ("ફોટો નેશન"), ફોટોગ્રાફી ટુડે, પ્રદર્શન 77 જે 1977 માં કાનાગાવા કેનમિન ગેલેરીમાં યોજાયું હતું. આ પ્રદર્શનનો ફોટો સ્ટ્રીટ જેવા નાના ફોટોગ્રાફી સામયિકોના આયોજકો પર મજબૂત પ્રભાવ હતો, જેઓ ટોક્યોમાં સ્વતંત્ર ગેલેરી ચળવળના પાત્રથી પ્રભાવિત હતા. પછીની કારકિર્દીમાં કાનેકોએ ફોટોગ્રાફી ઇતિહાસકાર તરીકે પોતાની કારકિર્દીનો વિસ્તાર કર્યો અને વિવિધ પ્રકાશનો અને પ્રદર્શનોમાં ભાગ લેવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે જાપાનમાં ચિત્રવાદ અને આધુનિક ફોટોગ્રાફીમાં વિશેષતા મેળવી હતી. તેઓ શોગાકુકનના બાર-ખંડ નિહોન શશિન ઝેનશુ ("જાપાનીઝ ફોટોગ્રાફીનો સંપૂર્ણ સંગ્રહ") માટે સંશોધક હતા, જે ફોટોગ્રાફી ક્યુરેટર અને ઇતિહાસકાર તરીકે તેમના વિકાસ માટે મહત્વપૂર્ણ હતું. કાનેકો મુસાશિનો આર્ટ યુનિવર્સિટીમાં લેક્ચરર હતા. તેઓ ટોક્યો કોલેજ ઓફ ફોટોગ્રાફીમાં લેક્ચરર અને ડિરેક્ટર અને જાપાન સોસાયટી ફોર આર્ટ્સ એન્ડ હિસ્ટ્રીમાં ટ્રસ્ટી પણ હતા. તેમની કારકિર્દીના વિકાસનો બીજો મહત્વનો ભાગ 1988 માં થયો જ્યારે તેઓ ટોક્યો મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ ફોટોગ્રાફી માટે સંશોધન નિષ્ણાત બન્યા જે 1995 માં ખોલવામાં આવ્યું (અને બાદમાં ટોક્યો ફોટોગ્રાફિક આર્ટ મ્યુઝિયમ બન્યું). તેમણે સંગ્રહાલયના પ્રથમ પ્રદર્શન માટે સંશોધનમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી, જેણે જાપાનની આધુનિક ફોટોગ્રાફી, જાપાનમાં આધુનિક ફોટોગ્રાફીની સ્થાપના અને વિકાસની ફરીથી તપાસ કરી હતી. કાનેકોએ જાપાનમાં બીજા વિશ્વયુદ્ધ પૂર્વે અને બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછીના ફોટોગ્રાફી વિશે વ્યાપકપણે લખ્યું હતું. તેમના નિબંધ વાસ્તવવાદ અને પ્રચારમાં, તેમણે જણાવ્યું હતું કે આધુનિક જાપાનીઝ ફોટોગ્રાફી અને ઉચ્ચ વોલ્યુમ પ્રિન્ટિંગ પ્રજનન અને વિતરણનું સંકલન 1930 ના દાયકાની આસપાસ થયું હતું, અને પરિણામે ફોટોગ્રાફીનો સામાન્ય રીતે પ્રચાર તરીકે ઉપયોગ થતો હતો. પરંતુ જ્યારે ફોટોગ્રાફીનો ઉપયોગ રાજકીય હેતુઓ માટે થતો હતો, ત્યાં વધુ વાસ્તવવાદી અભિવ્યક્તિઓ પણ હતી જે સમાજના કિનારીઓ પર વિકસિત થઈ હતી. કાનેકોએ આ કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફી સામયિકો અને પ્રદર્શનોનો અભ્યાસ કરવાનું તેમના જીવનનું કાર્ય બનાવ્યું. તેઓ કહે છે કે આ યુદ્ધ પહેલાની આધુનિક ફોટોગ્રાફિક અભિવ્યક્તિઓએ "યુદ્ધનો અંત આવ્યો અને એક નવો યુગ શરૂ થયો ત્યારે ફોટોગ્રાફિક સંશોધનની સંભાવનાને જન્મ આપ્યો અને તેનું પ્રદર્શન કર્યું". તેમનું સંશોધન તે સમયના રાજકીય પ્રચારની અંદર અને બહાર આધુનિક જાપાની ફોટોગ્રાફરોએ ઉપયોગમાં લીધેલા વાસ્તવવાદનું વર્ણન કરે છે. 2017 માં કાનેકોએ જાપાનીઝમાં નિબંધોનો સંગ્રહ પ્રકાશિત કર્યો જેનું શીર્ષક નિહોન વા શશિન-કોકુ ડી અરુ (જાપાન એ ફોટોબુકનો દેશ છે) હતું. કાનેકો વિશેના તેમના પછીના શબ્દોમાં, હિતોશી ત્સુકીજી કહે છે કે કાનેકોને જાપાનીઝ અને આંતરરાષ્ટ્રીય ફોટોગ્રાફિક ઇતિહાસ, ફોટોગ્રાફિક તકનીકો અને વિકાસ તકનીકો અને પ્રજનન તકનીકોનું લગભગ જ્ઞાનકોશ જ્ઞાન હતું. તેમણે તેમના 50 વર્ષના સંશોધનમાં ત્રીસ હજારથી વધુ ફોટોગ્રાફી સંબંધિત સામગ્રી એકત્રિત કરી હતી. પસંદ કરેલા યોગદાનની યાદી નિહોન કિંડાઈ શાશિન નો સેઇરીત્સુ ('જાપાનીઝ મોડર્ન ફોટોગ્રાફીની સવાર'). રયુઇચી કાનેકો, હિરોશી કાશીવાગી, તોશીહારા ઇતો, હાસેગાવા અકીરા દ્વારા. જાપાન, ટોક્યોઃ સેઇક્યુશા, 1986. યામામોટો કાનસુકેઃ ફુકાનો નો ડેન્ટત્સુશા = યામામોટો કાનસુકે, કન્વેયર ઓફ ધ ઇમ્પોસિબલ. જ્હોન સોલ્ટ, ર્યુઇચી કાનેકો, તોશી યામામોટો, ટેકો ઇનાડા, હારુકો તનાકા દ્વારા. જાપાન, ટોક્યોઃ પૂર્વ જાપાન રેલવે કલ્ચર ફાઉન્ડેશન, 2001 કેનેકો નિહોન વા શશિન્શુ નો કુની ડી અરુ દ્વારા સંપાદિત પસંદ કરેલા પુસ્તકો/અંગ્રેજી અનુવાદઃ જાપાન એ ફોટોબુકનો દેશ છે, રયુઇચી કાનેકો દ્વારા, જાપાનઃ અસુઝા શુપાંશા, 2021. સંદર્ભો 1948 જન્મ 2021 મૃત્યુ જાપાની કલા ક્યુરેટર જાપાની કલા ઇતિહાસકારો જાપાની બૌદ્ધ પાદરી ફોટોગ્રાફી વિદ્વાનો ફોટોગ્રાફી વિવેચકો ફોટોગ્રાફી ક્યુરેટર રિશો યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ ટોક્યોના લેખકો