Maria Austria
મારિયા ઑસ્ટ્રિયા (ની મેરી કેરોલિન ઓસ્ટસ્ટ્રેચર; 19 માર્ચ 1915 કાર્લોવી વેરીમાં-10 જાન્યુઆરી 1975 એમ્સ્ટરડેમમાં) એક ઓસ્ટ્રો-ડચ ફોટોગ્રાફર હતી જેને નેધરલેન્ડ્સના યુદ્ધ પછીના એક મહત્વપૂર્ણ ફોટોગ્રાફર માનવામાં આવે છે, અને તે એક થિયેટર અને દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફર હતી. 1953માં મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, 1958માં સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ એમ્સ્ટર્ડમ, 1975માં વેન ગો મ્યુઝિયમ અને 2001માં જુડ્સ હિસ્ટોરિશ મ્યુઝિયમમાં તેમના નવયથાર્થવાદી, માનવતાવાદી ફોટો અહેવાલનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. કારકિર્દી 1915 થી 1936 મેરી કેરોલિન ઓસ્ટ્રેઇચર તે સમયે બોહેમિયન રાજાશાહી કાર્લ્સબાદમાં ઉછર્યા હતા, જે ઑસ્ટ્રિયન ડૉક્ટર કાર્લની પુત્રી હતી, જે યુવાન (1864-માર્ચ 1915) મૃત્યુ પામ્યા હતા અને તેમની પત્ની ક્લેરા, ની કિસ્ચ (1871-1945), મોટા ફેલિક્સ (1894-1945) અને લિસ્બેથ (1902-1989) ના ભાઈ હતા. યહુદી પરિવાર બૌદ્ધિક અને કલાત્મક વાતાવરણમાં મધ્યમ વર્ગનો હતો. તેણી પાસે 1918 સુધી ઑસ્ટ્રિયન નાગરિકતા હતી, અને પછી ચેકોસ્લોવાકિયન નાગરિકતા હતી. 1928 થી જૂન 1933 સુધી તેમણે સ્થાનિક કન્યાઓની ઉચ્ચ શાળામાં અભ્યાસ કર્યો, જ્યાંથી તેમણે ખૂબ જ સારા ગ્રેડ સાથે સ્નાતક થયા. આ દરમિયાન તેમણે ફોટોગ્રાફ લેવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1933ના ઉનાળાથી તેઓ રથૌસસ્ટ્રાસે, વિયેનામાં રહેતા હતા. તેણીએ લેઇકા અને રોલિફ્લેક્સ ખરીદ્યું અને 18 સપ્ટેમ્બરના રોજ ગ્રાફિક ટીચિંગ એન્ડ રિસર્ચ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ વિયેના-ડિપાર્ટમેન્ટ ઓફ ફોટોગ્રાફી એન્ડ રિપ્રોડક્શન પ્રોસેસિસમાં ફોટોગ્રાફર તરીકે ત્રણ વર્ષની એપ્રેન્ટિસશિપ શરૂ કરી, જેમાં ફેબ્રુઆરી 1934 થી જુલાઈ 1935 સુધી કાર્નરસ્ટ્રાસ પર વિયેનીઝ વિલિંગરના ફોટો સ્ટુડિયોમાં ઇન્ટર્નશિપનો સમાવેશ થાય છે. 4 જુલાઈ, 1936 ના રોજ "ખૂબ સારા" સાથે સ્નાતક થયા પછી, તેમણે ફ્રીલાન્સ ફોટોગ્રાફર તરીકે કામ કર્યું. તેણીને સંસ્કૃતિમાં રસ હતો, અવંત-ગાર્ડે થિયેટર પ્રોડક્શન્સ અને નાના પ્રાયોગિક થિયેટરોમાં હાજરી આપી હતી અને નાસમાર્કની આસપાસના ડાબેરી પાંખના કલાકારો અને અભિનેતાઓના વર્તુળોમાં પ્રેરણા મળી હતી. 1937 થી 1945 1937 ના ઉનાળામાં તેમણે નાઝી જર્મનીના વધતા પ્રભાવ અને વધતા યહૂદી વિરોધને કારણે ઑસ્ટ્રિયા છોડ્યું અને તેમની બહેન લિસ્બેથ સાથે રહેવા માટે નેધરલેન્ડ ગયા, જેમણે બૌહૌસ ડેસાઉ ખાતે કાપડ ડિઝાઇનર તરીકેની તાલીમ લીધા પછી એમ્સ્ટરડેમમાં સ્થાયી થયા હતા. વિયેનામાં તેના કામની માંગ કરવા માટે ટેવાયેલી મારિયાએ સૌપ્રથમ એમ્સ્ટરડેમમાં પ્રતિષ્ઠા વિકસાવવી પડી હતી. તેણીએ ડચ શીખી, કોઈ પણ નાની નોકરી લીધી અને 1938ની શરૂઆતથી તેમના સંયુક્ત સ્ટુડિયો "મોડલ એન ફોટો ઑસ્ટ્રિયા" (ફેશન અને ફોટો સ્ટુડિયો ઑસ્ટ્રિયા) માં તેમની બહેનની ડિઝાઇનના ફોટોગ્રાફ લીધા અને જાહેરાત અને પોટ્રેટ કમિશન હાથ ધર્યા. તેણીએ પોતાની નકારાત્મકતાઓ જાતે વિકસાવી, અહેવાલો તૈયાર કર્યા અને ધીમે ધીમે સામયિકો સાથે વ્યવસાય સ્થાપિત કર્યો. તેણીએ લિબેલ અને વિજ સામયિકોમાં પ્રકાશિત કરી હતી અને નેડરલેન્ડશ ફિલ્મ લીગમાં રાજકીય અને સાંસ્કૃતિક રીતે સમાન વિચારધારા ધરાવતા લોકો સાથે સંપર્ક કર્યો હતો. આ સમય દરમિયાન તેઓ દિગ્દર્શકો જોરિસ ઇવેન્સ અને જ્હોન ફર્નહાઉટ અને હંગેરિયન ફોટોગ્રાફર ઇવા બેસ્નોને મળ્યા હતા. 1939માં રિવેરેનબુર્ટ જિલ્લામાં નોર્ડર એમ્સ્ટેલાનમાં સ્થળાંતર સાથે તેમણે માત્ર નોમ-ડી-પ્લુમ 'મારિયા ઑસ્ટ્રિયા' નો ઉપયોગ કર્યો હતો. 10 મે, 1940ના રોજ નેધરલેન્ડ પર આક્રમણ અને જર્મન વેહરમાચ દ્વારા કબજો કર્યા પછી, યહૂદીઓ માટે ફરજિયાત નોંધણી, જાહેર જીવનમાંથી બાકાત, સંગઠનોમાંથી બાકાત, વ્યાવસાયિક અને લેખન પ્રતિબંધ જેવા જર્મન કબજા દરમિયાન વધતા બદલોને કારણે યહૂદી લોકો માટે જીવનની સ્થિતિ વધુને વધુ મુશ્કેલ બની હતી. યહૂદી ફોટોગ્રાફરો માટેના વ્યવસાયિક પ્રતિબંધથી પ્રભાવિત હોવાથી, ઓસ્ટ્રિયાએ મે 1941માં પોતાની નોકરી છોડવી પડી હતી અને જોડેનબુર્ટમાં રેપનબર્ગ દ્વીપકલ્પ પર પોર્ટુગીઝ-ઇઝરાયેલી હોસ્પિટલમાં નર્સ તરીકે અને એમ્સ્ટરડેમના જુડેનરેટ માટે ફોટોગ્રાફી શિક્ષક તરીકે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. એપ્રિલ 1942માં જર્મન-યહુદી વેપારી હંસ બિયાલ (1911-2000) સાથે સગવડના લગ્ન થયા જે ડિસેમ્બર 1945માં છૂટાછેડામાં પરિણમ્યા હતા. તેમની બહેન લિસ્બેથને 1942માં વેસ્ટરબોર્ક કેમ્પમાં નજરકેદ કરવામાં આવી હતી, તેમજ તેમની માતા અને ભાઈ અને પરિવારને પણ 1943માં નજરકેદ કરવામાં આવ્યા હતા, જેઓ 1938માં નેધરલેન્ડ ભાગી ગયા હતા. મારિયા ઑસ્ટ્રિયા છુપાઈ ગઈ, 1943ના મધ્યથી રહેઠાણ બદલ્યું અને ડચ પ્રતિકાર માટે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. આ સમય દરમિયાન, એમ્સ્ટરડેમમાં વોન્ડેલસ્ટ્રેટ 110 ખાતેના ઘરના મકાનનું કાતરિયું છુપાવતી વખતે, તેણી તેના ભાવિ પતિ હેન્ડ્રિક ("હેન્ક") પીટર જોન્કરને મળી હતી, જેને તેણીએ ફોટોગ્રાફ લેવાનું શીખવ્યું હતું. જોનકરે એમ્સ્ટર્ડમ વસ્તી રજિસ્ટર માટે અધિકારી તરીકે કામ કર્યું હતું. તેમની સાથે અને ઇવા બેસેની જેવા અન્ય યહુદી ફોટોગ્રાફરો સાથે મળીને, તેઓએ પ્રતિકાર માટે ખોટા ઓળખપત્રો તૈયાર કર્યા અને મારિયાએ ઉપનામ એલિઝાબેથ હુઇજનેન હેઠળ કુરિયર સેવાઓ લીધી. તેમની માતાને એપ્રિલ 1945માં કેઝેડ બર્ગન-બેલ્સન મોકલવામાં આવી હતી, તેમના ભાઈ ફેલિક્સ અને તેમની પત્નીનું બેલ્સનમાં જેલવાસના પરિણામે ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ થયું હતું. લિસ્બેથ વેસ્ટરબોર્કમાં બચી ગઈ હતી અને ત્રણ અનાથ ભત્રીજીઓ બીટ, હેલી અને મારિયાને પોતાની સાથે લઈ ગઈ હતી, જેમની તેમણે મારિયા ઑસ્ટ્રિયા સાથે સંભાળ રાખી હતી. 1945 થી યુદ્ધ પછી તેમણે ફેશન અહેવાલો માટે કમિશન સ્વીકાર્યું અને 4 મે 1945 ના રોજ હેન્ક જોન્કર, આર્ટ ક્લેઈન અને વિમ જિલ્વર સાથે એમ્સ્ટરડેમમાં વિલેમ્સપાર્કવેગ 120 ખાતે ફોટો એજન્સી પાર્ટિકેમ (પાર્ટિસન કેમેરા) ની સ્થાપના કરી. કેનેડિયન સાથીઓએ શરૂઆતમાં તેમને વિનાશ પામેલા શહેરોમાં જીવનના દસ્તાવેજીકરણ માટે ફિલ્મનો જથ્થો પૂરો પાડ્યો હતો. રાષ્ટ્રીય સશસ્ત્ર દળોની પરવાનગી સાથે, ડચ મુક્ત પ્રેસ માટે વસ્તીમાં પુનર્નિર્માણ અને દુઃખ પર સામાજિક રીતે વિવેચનાત્મક ફોટો વાર્તાઓ તૈયાર કરવામાં આવી હતી. 1 સપ્ટેમ્બર 1945ના રોજ એમી એન્ડ્રીસે, મારિયા ઑસ્ટ્રિયા, ઇવા બેસેની, કેરેલ બ્લેઝર, ચાર્લ્સ બ્રેઇજર, વાયોલેટ કોર્નેલિયસ, એસ એલેનબાઝ, કોક ડી ગ્રાફ, પોલ હફ, હેન્ક જોન્કર, આર્ટ ક્લેઈન, કાસ ઓર્થ્યુસ, સેમ પ્રેસર, એનેલીઝ રોમીન, હંસ સિબેલી, ક્રાઇન ટેકોનિસ, એડ વિન્ડીગ અને હંસ વુલ્ફે જી. કે. એફ. ના ફોટોગ્રાફર્સ વિભાગની સ્થાપના કરી; વેરનીગિંગ વાન બીઓફેનાર્સ ડેર ગેબોન્ડેન કુન્સ્ટન (એસોસિએશન ઓફ પ્રેક્ટિશનર્સ ઓફ ધ બોન્ડેડ આર્ટ્સ). આ ક્ષમતામાં, તેમણે ફોટોગ્રાફીને કાયદેસરની કલા શાખા તરીકે માન્યતા આપવા માટે ઝુંબેશ ચલાવી હતી અને સંગ્રહાલયોમાં ફોટોગ્રાફ્સની ખરીદી અને પ્રદર્શન માટે રાજ્યના બજેટમાં અલગ ભંડોળ માટે શિક્ષણ, કલા અને વિજ્ઞાન મંત્રાલયનું લોબિંગ કર્યું હતું. તેણીએ સામયિકોમાં તેના ફોટા પ્રકાશિત કરતી વખતે એટ્રિબ્યુશન પર ભાર મૂક્યો હતો અને તેના ચિત્રોને કાપવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. તે ફોટોગ્રાફરોના અધિકારો અને હિતોને ટેકો આપતી કાયમી અને પ્રભાવશાળી સંસ્થા બનવાની હતી; 1968માં એસોસિએશન ઑફ પ્રેક્ટિશનર્સ ઑફ દ બાઉન્ડ આર્ટ્સ GKF પાંચ સંગઠનોમાં વહેંચાઈ ગયું હતું અને પ્રોફેશનલ એસોસિએશન ઑફ ફોટોગ્રાફર્સ GKFની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી; અને 2014માં, GKF સામાજિક રીતે સંકળાયેલ ફોટોગ્રાફી માટે વ્યાવસાયિક સંગઠન, ડુફો (ડચ ફોટોગ્રાફર્સ) સાથે ભળી ગયું હતું. તેઓ "નેડરલેન્ડસ વેરિનિગિંગ વાન ફોટો જર્નાલિસ્ટ્સ" (ડચ ફોટો જર્નાલિસ્ટ્સના સંગઠન) ના સભ્ય પણ હતા. 1954માં કાસ ઉર્થ્યુસ, એમી એન્ડ્રીસ, કાર્લ બ્લેઝર, એડ વાન ડેર એલ્સ્કેન, હેન્ક જોન્કર અને અન્ય ઘણા લોકો સાથે મારિયા ફોટોગ્રાફર પોલ હફના સ્ટુડિયોમાં ફોટોગ્રાફીના મોમા ક્યુરેટર એડવર્ડ સ્ટીચેનને મળી હતી જેમાં સ્ટીચેને તેમના વૈશ્વિક પ્રદર્શન ધ ફેમિલી ઓફ મેન માટેની યોજનાઓની રૂપરેખા આપી હતી અને તેમના ફોટોગ્રાફ્સ જોયા હતા. પોલ હુફના સ્ટુડિયો ખાતેની બેઠકમાં હાજરી આપનારા છ ડચ ફોટોગ્રાફરોને ધ ફેમિલી ઓફ મેનમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ મારિયા ઓસ્ટ્રિયાનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો ન હતો, તેમ છતાં તેમની છબીના માનવતાવાદી સિદ્ધાંતો હોવા છતાં અને તેમ છતાં તેમનું કાર્ય સ્ટીચેનની 1953ની યુદ્ધ પછીની યુરોપિયન ફોટોગ્રાફીમાં દેખાયું હતું. 1949 થી 1960 ના દાયકાની શરૂઆત સુધી, મારિયા ઑસ્ટ્રિયા અને જોન્કરને આલ્જેમીન હેન્ડલ્સબ્લૅડની પાછળ એક પાનું આપવામાં આવ્યું હતું જેમાં બદલાતા સામાજિક વિષયો પર ફોટો વિભાગ આપવામાં આવ્યો હતો. આ દંપતીએ કાર્યક્રમ પુસ્તિકાઓ અને થિયેટર શોકેસ માટે નેધરલેન્ડ્સમાં પર્ફોર્મિંગ આર્ટ્સના લોકોની તસવીરો પણ લીધી હતી. તેમને સ્ટેડસ્કોવબર્ગ એમ્સ્ટરડેમમાં પ્રથમ પ્રદર્શનનું દસ્તાવેજીકરણ કરવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. 1947 થી, એમ્સ્ટરડેમમાં હોલેન્ડ ફેસ્ટિવલ એક મહત્વપૂર્ણ ગ્રાહક બની ગયો. તેઓએ 1949થી ડી નેશનલ ઓપેરા, ડચ ઓપેરા ફાઉન્ડેશન (ડી નેડરલેન્ડસ ઓપેરાસ્ટિચિંગ) અને ઓર્કેસ્ટ્રા, જેમ કે 1951થી કોન્સર્ટજબૌમાં પ્રદર્શનના ફોટોગ્રાફ પણ લીધા હતા. માર્ચ 1950 માં, મારિયા ઑસ્ટ્રિયાએ હેન્ક જોન્કર સાથે લગ્ન કર્યા અને ડચ તરીકે નેચરલાઈઝ્ડ થયા. તેમણે વધુને વધુ થિયેટર પ્રદર્શન અને પ્રાયોગિક સંગીત અને નૃત્ય પ્રદર્શન, ઓપેરા અને બેલે પ્રોડક્શન્સ પર રિપોર્ટિંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. વિમ જિલ્વર રુપ અને આર્ટ ક્લેઇન 1956માં ચાલ્યા ગયા અને હેન્ક જોન્કરે 1963માં છૂટાછેડા લીધા પછી, તેમણે વિન્સેન્ટ મેન્ટઝેલ, જેપ પાઇપર અને બોબ વાન ડેન્ટઝિગ સહિતના સહાયકો અને શિષ્યોને નિયુક્ત કરીને પોતાના દમ પર પાર્ટિકેમ ઓફિસ ચલાવવાનું ચાલુ રાખ્યું. હેન્ક જોન્કર સાથેના લગ્ન 28 ઓક્ટોબર, 1969ના રોજ તૂટી ગયા હતા. 1975માં તેમના મૃત્યુ સુધી, તેઓ 1972થી એમ્સ્ટર્ડમ સ્થિત મિકરી થિયેટરમાં ઇન-હાઉસ ફોટોગ્રાફર હતા, જે આંતરરાષ્ટ્રીય, વૈકલ્પિક પ્રાયોગિક થિયેટર માટેનું સ્થળ હતું અને યુરોપમાં મફત એન્સેમ્બલ માટેના સૌથી મહત્વપૂર્ણ તબક્કાઓમાંનું એક હતું. હોલેન્ડ ફેસ્ટિવલ અને મિકરી થિયેટર માટે, તેમણે દિવસ દરમિયાન રિસેપ્શન અને રિહર્સલ, સાંજે પ્રદર્શન અથવા કોન્સર્ટના ફોટોગ્રાફ લીધા અને પછી પ્રેસમાં જતા પહેલા સવારે રાષ્ટ્રીય અખબારો અને એજન્સીઓને પહોંચાડવા માટે ફોટા વિકસાવ્યા. હાઈ-પ્રોફાઇલ પ્રદર્શનના ફોટાઓએ તેણીને રાષ્ટ્રીય ખ્યાતિ અપાવી હતી. શૈલી મારિયા ઓસ્ટ્રિયાની ફોટોગ્રાફીની શૈલી નિયોરિયલિસ્ટ છે અને યુદ્ધ પછીની માનવતાવાદી ફોટોગ્રાફી ચળવળનો એક ભાગ છે. અવંત-ગાર્ડે વલણોથી પ્રભાવિત થયા વિના, તેમણે કલાત્મક અલગતાનો ત્યાગ કર્યો અને "સીધા ફોટોગ્રાફ્સ બનાવ્યા જે યુદ્ધ પછીના સમયગાળાના સામાજિક વિરોધાભાસને મેળવે છે". તેઓ તેમના પરફેક્શનિઝમ અને કારીગરી માટે જાણીતા હતા. તેણીના ચિત્રો "રેઝર-તીક્ષ્ણ છે અને મજબૂત વિરોધાભાસ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. તમે દરેક નાના કરચલીઓ જોઈ શકો છો. તે લોકો અને ઘટનાઓને સીધી રીતે કેપ્ચર કરતી હોય તેવું લાગે છે. 1937થી તેમણે એમ્સ્ટર્ડમ સ્ટુડિયોમાં ખાસ કરીને રોલિફ્લેક્સ સાથે ફેશન ફોટા લીધા. તેણીએ તેની પસંદગીને એ હકીકત સાથે વાજબી ઠેરવી હતી કે "રોલીફ્લેક્સ સાથે પણ તમે મોટા બૉક્સ કરતાં વધુ ગતિશીલ છો". તેમણે 1970ના દાયકા સુધી રોલિફ્લેક્સ કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેના માટે તેમણે થિયેટર અને નૃત્ય પ્રદર્શન દરમિયાન શક્ય તેટલી શાંતિથી ચિત્રો લેવા માટે સક્ષમ થવા માટે કવર બનાવ્યું હતું. તેણી ઘણીવાર ટ્રાઇપોડ અને પોતાની લાઇટિંગ સાથે કામ કરતી હતી અને ફોટોમીટર વિના મુશ્કેલ લાઇટિંગ પરિસ્થિતિઓમાં પણ અનુભવથી કામ કરતી હતી. તેમના મૃત્યુના થોડા સમય પહેલા જ તેમણે 35 એમએમ કેમેરા સાથે ચિત્રો લીધા હતા. વિયેનામાં તાલીમ સમયગાળાની તેમની તસવીરોમાં પણ મારિયા ઑસ્ટ્રિયાનો સામાજિક અહેવાલ તરફનો ઝુકાવ સ્પષ્ટ છે. તેમણે વિયેનામાં તાળીઓ વગાડતા કામદારો, તળાવ પર છોકરીઓ, બોહેમિયામાં ગ્લાસબ્લોઅર્સ અને તેમના રોજિંદા જીવનના ફોટોગ્રાફ્સ લીધા હતા. વિયેનામાં ફ્રીલાન્સ ફોટોગ્રાફર તરીકે, તેમણે બેન્જામિન બ્રિટન, મારિયા કેલાસ, જોસેફાઈન બેકર, માર્થા ગ્રેહામ અને આલ્બર્ટ શ્વીટ્ઝર જેવી આંતરરાષ્ટ્રીય કલા દ્રશ્યની હસ્તીઓના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. 1943માં એમ્સ્ટર્ડમમાં છુપાઈ ગયા પછી, તેમણે મકાનનું કાતરિયું બારીમાંથી વોન્ડેલસ્ટ્રેટમાં તેમના છુપાયેલા સ્થળથી શેરીઓમાં જર્મન સૈનિકોના ગુપ્ત રીતે ફોટોગ્રાફ લીધા. 1945માં સ્થપાયેલી તેમની ફોટો એજન્સી પાર્ટિકેમ (પાર્ટિઝેનન કેમેરા) માટે, તેમણે સામાજિક રીતે વિવેચનાત્મક ફોટો-રિપોર્ટિંગ કર્યું હતું, જેમ કે હોંગરવિન્ટર પર, 1945માં વેસ્ટરબોર્ક શિબિરમાંથી યહૂદી કેદીઓનું પરત ફરવું, ડચ સહયોગીઓની ધરપકડ, 1948માં એપેલ્ડૂર્નમાં યહૂદી રોમાનિયન અનાથ ઇલાનિયા માટેના બાળકોના શિબિર પર અને ડ્રેન્થેમાં "અસામાજિક શિબિર", જેમાં ડચ સરકારે સામાજિક રીતે વંચિત પરિવારોને રાખ્યા હતા અને 1950 સુધી "પુનઃસામાજિકીકરણ" ના હેતુ માટે તેમને સખત મહેનત કરવા માટે દબાણ કર્યું હતું. તેમણે એમ્સ્ટર્ડમ સેન્ટ્રલ સ્ટેશનના વિનાશ, યુદ્ધ પછીની દુર્દશા, મુક્ત થયેલા નેધરલેન્ડ્સમાં પુનર્નિર્માણ અને જીવન તેમજ 1953ની પૂર આપત્તિનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું હતું. ડિસેમ્બર 1954માં, તેણી અને જોનકરને ઓટ્ટો ફ્રેન્ક દ્વારા અને થિયેટર ડિરેક્ટર રોબ ડી વ્રીસ દ્વારા મધ્યસ્થી કરીને, પ્રિન્સેંગ્રાક્ટ 263 ખાતે એની ફ્રેન્ક અને તેના પરિવારના છુપાયેલા સ્થળનું દસ્તાવેજીકરણ કરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. જોનકરે ઈમારતના આગળના ભાગની તસવીર લીધી અને મારિયા ઓસ્ટ્રિયાએ હેટ અચટરહુઇસની પાછળના ભાગની 250થી વધુ તસવીરો લીધી. ફોટો દસ્તાવેજીકરણ 1955 માં બ્રોડવે પર થિયેટર નિર્માણ માટે દૃશ્યાવલિના નિર્માણ અને 1959 ની ફિલ્મ અનુકૂલન ધ ડાયરી ઓફ એન ફ્રેન્ક માટેનો આધાર હતો. 1958 માં એમ્સ્ટરડેમમાં સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ ખાતે એક સોલો પ્રદર્શનમાં તેણીના ફોટા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. સામાજિક અહેવાલો ઉપરાંત, યુદ્ધ પછીના વર્ષોમાં તેમણે તેમના સમયના બૌદ્ધિકો અને કલાકારોના ઘણા પોટ્રેટ ફોટા લીધા, જેમાં બેર્ટોલ્ટ બ્રેક્ટ, થોમસ માન, આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કી, મસ્તિસ્લાવ રોસ્ટ્રોપોવિચ, જેમ્સ બાલ્ડવિનનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે થિયેટર, સંગીત, નૃત્ય અને સર્કસ ફોટોગ્રાફી માટે પોતાની જાતને વધુને વધુ સમર્પિત કરી, થિયેટર પ્રદર્શન અને પ્રાયોગિક સંગીત અને નૃત્ય પ્રદર્શન પર રિપોર્ટિંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, ઘણા ઓપેરા અને બેલે પ્રોડક્શન્સ, પ્રખ્યાત મહેમાન વાહક અને સોલોસ્ટ્સ, ખાસ કરીને એમ્સ્ટરડેમમાં હોલેન્ડ ફેસ્ટિવલમાં ફોટોગ્રાફ કર્યા અને પ્રાયોગિક મિકરી થિયેટરના ઇન-હાઉસ ફોટોગ્રાફર તરીકે. તેમણે ન્યૂયોર્કના લા મામા એક્સપેરિમેન્ટલ થિયેટર ક્લબની ટુકડી અને શીજી તેરાયામા દ્વારા સ્થાપિત તેનજો સાજિકી થિયેટરના પ્રદર્શન જેવા મંચની દુનિયાના યુદ્ધ પછીના અવંત-ગાર્ડેના મહેમાન પ્રદર્શનના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. તેણીએ અભિનેતાઓને તેમના પ્રદર્શન દરમિયાન નિખાલસપણે ફોટોગ્રાફ કર્યા, પરિણામે અભિવ્યક્ત અને કેટલીકવાર ઝાંખી પડી ગયેલી છબીઓ જે ગતિશીલ અને ત્રાસદાયક છાપ વ્યક્ત કરે છે. તેમના કડક રીતે રચાયેલા કાળા અને સફેદ ફોટોગ્રાફ્સ તેમની ચોકસાઇ અને અભિવ્યક્તિનાં સંયોજન દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યાં હતાં, જેણે મંચ પર રજૂ કરવામાં આવેલી લાગણીઓને કબજે કરી હતી. મારિયા ઓસ્ટ્રિયાને 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં નેધરલેન્ડ્સમાં રચાયેલા સામાજિક-રાજકીય રંગભૂમિમાં પણ રસ હતો. તેમણે 1970 માં સ્થપાયેલ થિયેટર સામૂહિક હેટ વર્કટીટર અને થિયેટર જૂથો પ્રોલોગ, બાલ અને સેટરના પ્રદર્શનના ફોટોગ્રાફ લીધા, જેમાં તેઓ વ્યક્તિગત રીતે પણ સામેલ હતા. તેણી નૃત્યમાં અભિવ્યક્ત, અસ્તિત્વવાદી, અભિવ્યક્તિનાં નવા સ્વરૂપોથી પણ આકર્ષિત હતી. તેણીએ કન્ટેમ્પરરી ડાન્સ ફાઉન્ડેશનના કર્ટ સ્ટુયફ અને એલેન એડિનોફના પ્રદર્શનમાં જોયેલી સુંદરતા અને સંપૂર્ણતાને પ્રતિબિંબિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. વારસો મારિયા ઑસ્ટ્રિયા 10 જાન્યુઆરી, 1975 ના રોજ એમ્સ્ટરડેમમાં ખરાબ ફલૂ પછી મૃત્યુ પામ્યા હતા. 1976માં સ્ટિચિંગ ફોટોઆર્ચીફ મારિયા ઑસ્ટ્રિયા-પાર્ટિકેમ (ફાઉન્ડેશન ફોટોઆર્કાઇવ મારિયા ઑસ્ટ્રિયા-પાર્ટિકેમ) ની સ્થાપના તેના વારસાને સુલભ બનાવવા અને તે જ સમયે ડચ ફોટોગ્રાફરો માટે એક આર્કાઇવ સ્થાપિત કરવા માટે કરવામાં આવી હતી. 1992માં તેનું નામ બદલીને એમ્સ્ટર્ડમમાં આવેલી મારિયા ઑસ્ટ્રિયા ઇન્સ્ટિટ્યૂટ (એમએઆઈ) મહત્વપૂર્ણ ડચ ફોટોગ્રાફરોના 50થી વધુ આર્કાઇવ્સ માટે પ્રખ્યાત છે, જેમાં ઇવા બેસ્નો, લુઇસ વાન બ્યુર્ડન, કેરેલ બ્લેઝર, હેઇન ડી બાઉટર, ફ્રેડ બ્રોમેટ, હંસ બ્યુટર, હંસ ડુક્કર્સ, પોલ હફ, ફ્રિટ્સ ગેરિટ્સન, હેન્ક જોન્કર, વુબો ડી જોંગ, વિમ વાન ડેર લિન્ડેન, ફ્રિટ્સ લેમેયર, ફિલિપ મિકેનિકસ, વિમ મેશ્કે, બૌડેવિઝન ન્યુટબૂમ, એડ પીટરસન, જાપ પાઇપર, આર્જે પ્લાસ, સેમ પ્રેસર, કીઝ શેરર, રોબર્ટ શ્લિંગમેન, નિકો વાનનો સમાવેશ થાય છે. આર્કાઇવ હવે સ્ટેડસારચીફ એમ્સ્ટરડેમમાં રાખવામાં આવ્યો છે. એમ્સ્ટર્ડમ ફંડ ફોર ધ આર્ટ્સ દર બે વર્ષે ફોટોગ્રાફી માટે મારિયા ઑસ્ટ્રિયા પુરસ્કાર આપે છે. પ્રદર્શનો (પસંદગી) 1953: યુદ્ધ પછીની યુરોપિયન ફોટોગ્રાફી. મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂયોર્ક 1958: મારિયા ઑસ્ટ્રિયા પ્રદર્શન. સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ, એમ્સ્ટરડેમ (એકલ પ્રદર્શન) 1975: મારિયા ઑસ્ટ્રિયાની યાદમાં-થિયેટર ફોટોગ્રાફી. વેન ગો મ્યુઝિયમ, એમ્સ્ટરડેમ 1977: સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમમાં મારિયા ઑસ્ટ્રિયા પ્રદર્શનને એમ્સ્ટેલવીન, હિલવર્સમ અને અર્નહેમમાં લઈ જવામાં આવ્યું છે. 1977: મારિયા ઓસ્ટ્રિયાના થિયેટર ફોટા. શૌવબર્ગ ગેલેરી, ટિલબર્ગ 1991: મોડલ ઇન ફોટો ઑસ્ટ્રિયા. ડચ ટેક્સટાઇલ મ્યુઝિયમ (નેધરલેન્ડ્સ ટેક્સટાઇલ મ્યુઝિયમ), ટિલબર્ગ 2001: મારિયા ઑસ્ટ્રિયા-હોલેન્ડ ઝોન હાસ્ટ. જુડ્સ હિસ્ટોરિકલ મ્યુઝિયમ, એમ્સ્ટરડેમ 2002: મારિયા ઑસ્ટ્રિયા-1950 અને 1960 ના દાયકાના ફોટોગ્રાફ્સ. ધ હિડન મ્યુઝિયમ, બર્લિન 2018: મારિયા ઑસ્ટ્રિયા-ફોટોગ્રાફર. જુડ્સ હિસ્ટોરિકલ મ્યુઝિયમ, એમ્સ્ટરડેમ; ધ હિડન મ્યુઝિયમ, બર્લિન 2018/2019: મારિયા ઑસ્ટ્રિયા-એક એમ્સ્ટરડેમ ફોટોગ્રાફર ઓફ નિયોરિયલિસ્મ. હિડન મ્યુઝિયમ, બર્લિન. એમ્સ્ટર્ડમના જુડ્સ હિસ્ટરિશ મ્યુઝિયમ ખાતેના પ્રદર્શનમાંથી આશરે એકસો કાળા અને સફેદ ફોટોગ્રાફ્સ અને દસ્તાવેજો સાથે પસંદગી 2023/2024: ફોકસ! ક્લિક કરો! મારિયા ઑસ્ટ્રિયા-દેશનિકાલમાં ફોટોગ્રાફર. યહુદી સંગ્રહાલય વિયેના, વિયેના સાહિત્ય (પસંદગી) માર્ટિયન ફ્રિજ્ન્સઃ મારિયા ઑસ્ટ્રિયા. ફોટોગ્રાફર. એક્ઝિબિશન કેટલોગ, વેરલાગ એએફડીએચ, એન્શેડ 2018, આઇએસબીએન 978-9072603890 બાયોગ્રાફીઃ એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ ઑસ્ટ્રિયન વુમન, વોલ્યુમ 1. ઇલ્સે કોરોટીન (આવૃત્તિ. ), બોહલાઉ, વિયેના 2015, ISBN 978-3205795902, p.=0ahUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIKDAA#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 163 હોલેન્ડ ઝોન હેસ્ટ 4. ફોટો મારિયા ઑસ્ટ્રિયાનો છે. જુડિથ હર્ઝબર્ગ (આવૃત્તિ. ), મારિયા ઑસ્ટ્રિયા ઇન્સ્ટિટ્યૂટ, વેરલાગ વોઇટનૂટ, એમ્સ્ટરડેમ 2001, ISBN 978-9071877544 કીસ ન્યુવેનહુઇઝેન (ea): મારિયા ઑસ્ટ્રિયા. તસ્વીરો. વેરલાગ ડી બેઝિગે બિજ, એમ્સ્ટર્ડમ 1976, ISBN 90-234-5226-7 ડોર્ટે નિકોલાઇસેનઃ નેધરલેન્ડ્સમાં દેશનિકાલમાં બૌહૌસ્લર. માંઃ સરહદો પાર કરવીઃ મહિલાઓ, કલા અને દેશનિકાલ. ઉર્સુલા હડસન-વિડેનમેન, બીટ સ્મીચેલ-ફાલ્કેનબર્ગ (આવૃત્તિઓ. ), કોનિગ્શાઉસેન અને ન્યુમેન, વુર્ઝબર્ગ 2005, ISBN 978-3826031472, p.hUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIQzAD#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 29-33 ઓસ્ટ્રીચર, મેરી કેરોલિન (1915-1975). માંઃ જીવનચરિત્રાત્મક વૂર્ડનબોએક વાન નેડરલેન્ડ. વોલ્યુમ 5, ધ હેગ 2002 મારિયા ઑસ્ટ્રિયા ઇન્સ્ટિટ્યૂટની વેબસાઇટ પર મારિયા ઑસ્ટ્રિયા દ્વારા દાસ વેરબોર્ગેન મ્યુઝિયમ (ધ અનસીન મ્યુઝિયમ) પર બાહ્ય લિંક્સ ફોટોગ્રાફ્સ સંદર્ભો 1915 જન્મ 1975 મૃત્યુ ડચ ફોટો પત્રકારો ઑસ્ટ્રિયન મહિલા ફોટોગ્રાફરો ઑસ્ટ્રિયન મહિલા ફોટોગ્રાફરો ઑસ્ટ્રિયન મહિલા ફોટોગ્રાફરો ડચ મહિલા ફોટોગ્રાફરો ડચ મહિલા પત્રકારો ડચ પ્રતિકારક સભ્યો મહિલા ફોટો પત્રકારો