Joseph Henry Gest
જોસેફ હેનરી ગેસ્ટ (24 એપ્રિલ 1859-26 જૂન 1935) એક અમેરિકન કલાકાર અને કલા સંચાલક હતા જેમણે સિનસિનાટી આર્ટ મ્યુઝિયમ (1902-1929) ના નિર્દેશક અને રુકવુડ પોટરી કંપની (1914-1934) ના પ્રમુખ તરીકે સેવા આપી હતી. મ્યુઝિયમના બીજા ડિરેક્ટર તરીકે, ગેસ્ટ તેમના લગભગ 30 વર્ષના કાર્યકાળમાં મ્યુઝિયમની ગેલેરી જગ્યાના વિશાળ વિસ્તરણ, તેના પ્રથમ વ્યાવસાયિક કલા ગ્રંથપાલની ભરતી અને તેના પ્રિન્ટ વિભાગની શરૂઆતની દેખરેખ રાખતા હતા. તેમણે સંગ્રહાલયોના યુરોપિયન ચિત્રોના સંગ્રહને મોટા પ્રમાણમાં વિસ્તારવા માટે કલેક્ટર મેરી એમરી સાથે નજીકથી કામ કર્યું હતું અને સ્થાનિક શાળાઓ અને વ્યવસાયો સાથે ભાગીદારી કરી હતી. રુકવુડ ખાતે, ગેસ્ટે તેમના પુરોગામી વિલિયમ વોટ્સ ટેલરની નીતિઓ ચાલુ રાખવાનું પસંદ કરીને વધુ હેન્ડ-ઓફ અભિગમ અપનાવ્યો હતો. શરૂઆતમાં સફળ હોવા છતાં, જ્યારે રુકવુડને નાણાકીય મુશ્કેલીઓનો સામનો કરવો પડ્યો અને ગેસ્ટ અનુકૂલન કરવામાં અસમર્થ સાબિત થયા ત્યારે આ સમસ્યાઓ તરફ દોરી ગયું. રુકવુડના કેટલાક ઇતિહાસકારોએ ગેસ્ટના કંપનીના સંચાલનની ટીકા કરી છે. પોતાના અધિકારમાં અમુક ક્ષમતા ધરાવતા કલાકાર, ગેસ્ટ નિવૃત્તિ સુધી તેમની કલા માટે વધુ સમય સમર્પિત કરવા માટે અન્યત્ર તેમની જવાબદારીઓમાં ખૂબ વ્યસ્ત હતા, જ્યારે તેમણે મોટાભાગે પેસ્ટલમાં મોટી સંખ્યામાં લેન્ડસ્કેપ્સ દોર્યા હતા. યુવા અને વ્યક્તિગત જીવન ગેસ્ટનો જન્મ સિનસિનાટીમાં 24 એપ્રિલ 1859ના રોજ જોસેફ જ્હોન અને સુસાન્ના બેઇલી ગેસ્ટને ત્યાં થયો હતો. તેમના પિતા મિયામી સોપ એન્ડ ઓઇલ વર્ક્સના માલિક હતા, જે એક મોટી ઉત્પાદન પેઢી હતી જે મીણબત્તીઓ, સાબુ, મશીન તેલ, ટેલો અને અન્ય સંબંધિત ઉત્પાદનોનું ઉત્પાદન કરતી હતી. ગેસ્ટ છ બાળકોમાં બીજા હતા; તેમના ભાઈ-બહેનોમાં નાના ભાઈ ગુયોન મૂર ગેસ્ટ (1864-1948), એક અગ્રણી પુસ્તક સંગ્રાહક અને સિનોફાઇલ હતા, જેમણે પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટીમાં ગેસ્ટ ઓરિએન્ટલ લાઇબ્રેરીની સ્થાપના કરી હતી. ગેસ્ટને ખાનગી ટ્યૂટર દ્વારા શિક્ષિત કરવામાં આવ્યા હતા અને કિશોર તરીકે તેમણે હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી (1876-1880) માં હાજરી આપતા પહેલા હનોવર (1872-1875) માં કલાનો અભ્યાસ કર્યો હતો, જ્યાં તેમણે ચાર્લ્સ એલિયટ નોર્ટન હેઠળ અભ્યાસ ચાલુ રાખ્યો હતો. હાર્વર્ડમાંથી સ્નાતક થયા પછી, તેમણે તેમના પિતાની પેઢી માટે કામ કર્યું હતું, પરંતુ 20 જૂન 1881 અને 27 ફેબ્રુઆરી 1882ના રોજ તેમના કારખાનામાં બે વિનાશક આગનો સામનો કર્યા પછી, વ્યવસાય છોડી દેવામાં આવ્યો હતો. ત્યારબાદ તેમણે ઘણા વર્ષો સુધી કેન્ટુકીના ન્યૂપોર્ટ નજીક તેમના કાકા ઇરાસ્મસ ગેસ્ટ (1820-1908) ની માલિકીના ડેરી ફાર્મનું સંચાલન કર્યું હતું, જે જર્સી પશુઓના સંવર્ધન અને ઉછેરની દેખરેખ રાખતા હતા. ગેસ્ટના પાત્રને શાંત, નમ્ર અને "લગભગ શરમાળ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. તેમણે 15 જૂન 1887ના રોજ એલિઝા "લિલી" શુલ્ત્ઝ (1857-1925) સાથે લગ્ન કર્યા; તેમને એકસાથે ચાર બાળકો હતા. સિનસિનાટી આર્ટ મ્યુઝિયમ ગેસ્ટ સપ્ટેમ્બર 1886માં સિનસિનાટી મ્યુઝિયમ એસોસિએશનના કર્મચારીઓમાં જોડાયું હતું અને નવા ખોલવામાં આવેલા સિનસિનાટી આર્ટ મ્યુઝિયમ માટે કારકુન તરીકે સેવા આપી હતી. 1888 સુધીમાં તેઓ સંગ્રહાલયના સહાયક નિર્દેશક હતા. સહાયક નિર્દેશક તરીકેના તેમના કાર્યકાળ દરમિયાન તેમને સિનસિનાટીની આર્ટ એકેડેમીનો હવાલો સોંપવામાં આવ્યો હતો, જે તે સમયે સંગ્રહાલયનો ભાગ હતો. તેમણે આ સમય સ્થાનિક કલાકારો સાથે સારા સંબંધો વિકસાવવામાં પસાર કર્યો. ખાસ કરીને આર્ટ એકેડેમીના પ્રશિક્ષક ફ્રેન્ક ડુવેનેક નજીકના અંગત મિત્ર બન્યા હતા અને ગેસ્ટ પરિવાર સાથે ક્રિસમસ વિતાવતા હતા. જ્યારે ડુવેનેકે એકેડેમીના અધ્યક્ષ થોમસ સેટરવ્હાઇટ નોબલ અને મારિયા લોંગવર્થ સ્ટોરર વચ્ચેના વિવાદને પગલે આર્ટ એકેડેમી છોડી દીધી, ત્યારે ગેસ્ટ તેમને 1900 ની આસપાસ પાછા ફરવા માટે સમજાવવામાં સક્ષમ હતા. 1902 માં ગેસ્ટ સિનસિનાટી આર્ટ મ્યુઝિયમના બીજા ડિરેક્ટર બન્યા, આલ્ફ્રેડ ટી. ગોશોર્ન પછી. ગોશોર્નની નબળી તબિયતને કારણે, ગેસ્ટ ત્યાં સુધીમાં થોડા સમય માટે ડિરેક્ટર તરીકે સેવા આપી રહ્યા હતા. શરૂઆતમાં અન્ય ઉમેદવારોને ગોશોર્નના સ્થાને લેવાનું માનવામાં આવતું હતું, પરંતુ ડુવેનેકે ધમકી આપી હતી કે જો ગેસ્ટને નિર્દેશક બનાવવામાં નહીં આવે તો તેઓ ફરીથી ત્યાંથી ચાલ્યા જશે અને તેમના વિદ્યાર્થીઓને તેમની સાથે લઈ જશે. "ઠીક છે, છોકરાઓ", તે ટિપ્પણી કરતો સાંભળવામાં આવ્યો હતો, "આપણે આપણા ફાંસો પણ બાંધી શકીએ અને આગળ વધવા માટે તૈયાર થઈ શકીએ. શ્રી વિના અહીં આટલું સારું નહીં હોય. ગેસ્ટ ". ડિરેક્ટર તરીકે, ગેસ્ટ સંગ્રહાલયના વધતા સંગ્રહને રાખવા માટે વિસ્તૃત પ્રદર્શન જગ્યા માટે બોર્ડ પર સતત દબાણ કરતા હતા. ગેસ્ટના કાર્યકાળનો પ્રથમ મોટો પ્રોજેક્ટ આ રીતે શ્મિડલેપ વિંગની પૂર્ણતા હતી, જેની દરખાસ્ત અને ચૂકવણી શ્રીમંત ડિસ્ટિલર જેકબ જી. શ્મિડલેપ દ્વારા 1900માં કરવામાં આવી હતી. આર્કિટેક્ટ ડેનિયલ બર્નહામની નિયોક્લાસિકલ ડિઝાઇન તેના પ્રભાવશાળી ડોરિક રવેશ સાથે 1903 માં સ્વીકારવામાં આવી હતી અને 1907 માં પૂર્ણ થઈ હતી. શ્મિડલેપની દરખાસ્તમાં નિયત કરવામાં આવ્યું હતું કે પાંખમાં પુસ્તકાલય હોય, તેથી ગેસ્ટ વર્તમાન પુસ્તકાલયના વિસ્તરણ અને સંગ્રહાલયના પ્રથમ વ્યાવસાયિક પુસ્તકાલય કર્મચારીઓની ભરતીની દેખરેખ રાખે છે. સ્ટિલ ગેસ્ટએ વધુ જગ્યા માટે દબાણ કર્યું, અને જ્યારે જ્હોન જે. એમેરીએ 1908 માં તેમના પેઇન્ટિંગ સંગ્રહને સંગ્રહાલયમાં વારસામાં આપ્યો, ત્યારે તેને રાખવા માટે એલિઝા અને મેરી રોપ્સના વારસાનો ઉપયોગ કરવાનો વિચાર આવ્યો. આર્કિટેક્ટ ગાર્બર અને વુડવર્ડ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ રોપ્સ વિંગ 1910માં પૂર્ણ થયું હતું. તેના બાંધકામ દરમિયાન, સંગ્રહાલયને વીજળી માટે પણ વાયર કરવામાં આવ્યું હતું. દરમિયાન, જ્હોન જે. એમેરીના ભાઈ થોમસ જે. એમેરીનું અવસાન થયું અને તેમની વિધવા મેરી એમેરીએ વારસામાં મળેલી સંપત્તિનો ઉપયોગ પરોપકાર અને કલા સંગ્રહ માટે કરવાનું નક્કી કર્યું. તેના સંગ્રહને કલા સંગ્રહાલયને વારસામાં આપવામાં આવશે તે સમજણ સાથે, એમેરી નિયમિતપણે સંભવિત ખરીદીઓ પર ગેસ્ટ સાથે પરામર્શ કરે છે, જે અત્યંત ફળદાયી ભાગીદારી સાબિત થશે. વર્ષોથી આ રીતે ખરીદવામાં આવેલા ચિત્રોમાં ફ્રાન્સ હેલ્સની પોર્ટ્રેટ ઓફ અ ડચ ફેમિલી અને એન્ડ્રીયા મેન્ટેગ્નાની સિબિલ એન્ડ પ્રોફેટનો સમાવેશ થાય છે. 1 9 25 માં એમેરીએ તેના સંગ્રહને રાખવા માટે એક નવી પાંખ આપી, અને અન્ય સ્થાનિક કલેક્ટર મેરી હન્નાએ ટૂંક સમયમાં જ તે જ કરવાની તેમની યોજના જાહેર કરી. આ પાંખો પર બાંધકામ 1927માં ફરી ગાર્બર એન્ડ વુડવર્ડ દ્વારા શરૂ થયું હતું, પરંતુ ગેસ્ટની નિવૃત્તિ પછી તરત જ જાન્યુઆરી 1930 સુધી પૂર્ણ થયું ન હતું. 1928માં ગેસ્ટે સંગ્રહાલયના પ્રિન્ટ વિભાગની સ્થાપના કરી, કલેક્ટર હર્બર્ટ ગ્રીર ફ્રેન્ચને તેના ક્યુરેટર તરીકે સેવા આપવા આમંત્રણ આપ્યું. 1929માં ફ્રાન્સે ફ્રેન્ચ પાંખ બનાવવા માટે 100,000 ડોલરનું દાન કર્યું હતું, જેમાં પ્રિન્ટ ગેલેરીઓ અને પ્રિન્ટ અભ્યાસ ખંડ હશે. ફ્રેન્ચ પાંખે હન્ના પાંખ, એમરી પાંખ અને આર્ટ એકેડેમીની ઇમારત વચ્ચેનું અંતર ભરીને સંગ્રહાલયના કેન્દ્રમાં એક બંધ આંગણું બનાવ્યું હતું. તેમના સમગ્ર કાર્યકાળ દરમિયાન ગેસ્ટ એપ્લાઇડ આર્ટ્સના મૂલ્યમાં દ્રઢપણે માનતા હતા, સંગ્રહાલયની ગેલેરીની જગ્યાનો મોટો ભાગ કાપડ, સિરામિક્સ અને ધાતુના કામ માટે સમર્પિત કરતા હતા. જ્યારે મેરી એમેરીએ સંગ્રહાલયને પાંખની ભેટ આપવાની જાહેરાત કરી, ત્યારે ગેસ્ટ "આનંદિત" હતી, માત્ર તેના સંગ્રહને રાખવા માટે બીજા માળે જગ્યાને કારણે નહીં, પરંતુ કારણ કે સમગ્ર પ્રથમ માળનો ઉપયોગ લાગુ અને ઔદ્યોગિક કળાઓ માટે સંગ્રહ જગ્યાને વિસ્તૃત કરવા માટે કરવામાં આવશે. જેમ કે તેમણે સંગ્રહાલયના પ્રકાશનમાં લખ્યું હતું; ગેસ્ટએ સમુદાય અને સંગ્રહાલય વચ્ચે જોડાણ પણ બનાવ્યું હતું, કલા વિષયો પર વારંવાર પ્રવચનો આપ્યા હતા અને જાહેર શાળાઓ સાથે ભાગીદારી સ્થાપિત કરી હતી જેણે ઉચ્ચ શાળાના વિદ્યાર્થીઓને સંગ્રહાલયમાં કલા ઇતિહાસ અને સ્ટુડિયો કલા પાઠ મફતમાં પ્રાપ્ત કરવાની મંજૂરી આપી હતી. ગેસ્ટ ઓગસ્ટ 1929ના અંતમાં નિવૃત્ત થયા હતા. સંગ્રહાલય સપ્ટેમ્બરમાં ત્રણ નવી પાંખો માટે પ્રદર્શનો સ્થાપિત કરવા માટે બંધ કરવામાં આવ્યું હતું, જે જાન્યુઆરી 1930માં નવા નિર્દેશક વોલ્ટર સિપલ હેઠળ ફરી ખોલવામાં આવ્યું હતું. રુકવુડ પોટરી કંપની 1902માં, ગેસ્ટની સિનસિનાટી આર્ટ મ્યુઝિયમના ડિરેક્ટર તરીકે નિમણૂક થયા પછી તરત જ, રુકવુડ પોટરી કંપનીના પ્રમુખ વિલિયમ વોટ્સ ટેલરે કંપનીનું સંચાલન કરવામાં મદદ માટે વિનંતી સાથે તેમનો સંપર્ક કર્યો હતો. ટેલર કંપનીના સ્થાપત્ય વિભાગને વિકસાવવામાં વ્યસ્ત હતા અને બેલામી સ્ટોરરના ગયા પછી ખાલી પડેલી જગ્યા ભરવા માટે વાઇસ પ્રેસિડેન્ટની જરૂર હતી. ગેસ્ટે આ પદ સ્વીકાર્યું અને તે જ વર્ષે 15 માર્ચના રોજ ઉપાધ્યક્ષ તરીકે ચૂંટાયા હતા. નવેમ્બર 1913માં ટેલરનું અવસાન થયું અને જાન્યુઆરી 1914માં ગેસ્ટ પ્રમુખ તરીકે તેમના અનુગામી બન્યા. ટેલરથી વિપરીત, ગેસ્ટ હાથવગા નેતા ન હોવાનું સાબિત થયું, તેના બદલે વાઇસ પ્રેસિડેન્ટ જ્હોન ડી. વેરહામ અને મુખ્ય રસાયણશાસ્ત્રી સ્ટેનલી બર્ટને રોજિંદી કામગીરી સોંપતી વખતે વ્યાપક નીતિ બાબતો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. ગેસ્ટે પોતાનો સમય મ્યુઝિયમ અને માટીકામ વચ્ચે વહેંચવાનું શરૂ કર્યું, સવારે 8:30 થી બપોર સુધી મ્યુઝિયમમાં અને બપોર પછી રુકવુડ ખાતે વિતાવ્યો, જે વ્યવસ્થા આગામી 15 વર્ષ સુધી ચાલુ રહેશે. ગેસ્ટે ટેલરની મોટાભાગની નીતિઓ જાળવી રાખી હતી અને તેમના રાષ્ટ્રપતિપદના પ્રથમ દાયકા દરમિયાન માટીકામનું સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું. જો કે, એપ્રિલ 1925માં માટીકામ આઇ. આર. એસ. સાથે મુશ્કેલીમાં મુકાયું હતું, જેણે દાવો કર્યો હતો કે તેઓ તેમની ઇન્વેન્ટરીનું ઓછું મૂલ્યાંકન કરી રહ્યા છે અને કરવેરામાં $25,000 બાકી છે. ગેસ્ટ કંપનીના કેસની દલીલ કરવા માટે ઘણી વખત વોશિંગ્ટન, ડી. સી. ગયા હતા, પરંતુ તે અસફળ રહ્યા હતા અને મામલો કોર્ટમાં ગયો હતો. ગંભીર રીતે, જો રુકવુડ સામે કેસનો નિર્ણય લેવામાં આવે તો કોઈ તૈયારીઓ કરવામાં આવી ન હતી. દરમિયાન, 20ના દાયકાની શરૂઆતમાં માટીકામનો વિક્રમી નફો ખોટમાં ફેરવાયો હતો અને વધતી સ્પર્ધાને કારણે સ્થાપત્ય વિભાગમાં વેપારમાં સતત ઘટાડો થયો હતો. 1 9 28 માં રુકવુડ આઇઆરએસ સામે તેમનો કેસ હારી ગયો, અને જ્યારે તેઓ આખરે અપીલ જીતી ગયા, ત્યારે નિર્ણય સામે લડવાની સમગ્ર પ્રક્રિયા અત્યંત ખર્ચાળ હતી. તે પછીના વર્ષે જ્યારે મહામંદી આવી ત્યારે કંપની પાસે પહેલેથી જ પ્રવાહી અસ્કયામતોની અછત હતી. 1930 સુધીમાં રુકવુડ બ્લેકમાં રહેવા માટે બેંક લોન લઈ રહ્યો હતો; ગેસ્ટ, જે "ફાઇનાન્સમાં ઘરે ન હતા", તેમણે બોર્ડને જાહેરાત કરી કે ખાધને "સંભાળવામાં આવી છે". 1931માં ખોટ ચાલુ રહી અને ગેસ્ટે 1200 નવા શેર જારી કરવાની દરખાસ્ત કરી હતી, જેને શેરધારકોએ સ્વીકારી હતી-જોકે તેમાંથી માત્ર 140 જ વેચાયા હતા. ઓક્ટોબર 1931 સુધીમાં ગેસ્ટને રોકવુડના નાણાં ઉછીના આપવા માટે તૈયાર બેંક મળી ન હતી અને માટીકામ કામચલાઉ ધોરણે બંધ કરી દેવામાં આવ્યું હતું. પછીના વર્ષે નુકસાન ચાલુ રહ્યું; 1932ના અંત સુધીમાં મોટાભાગના ડેકોરેટરોને છૂટા કરી દેવામાં આવ્યા હતા અને વિશેષ ઓર્ડર સિવાય ડેકોરેટિંગ રૂમ બંધ રહ્યો હતો. 1933ની શરૂઆતમાં ગેસ્ટે તેમનો પગાર 6,000 ડોલરથી ઘટાડીને 4,000 ડોલર કર્યો હતો, જેમાંથી માત્ર 1,560 ડોલર ચૂકવવામાં આવ્યા હતા. જોકે 1934 સુધી નુકસાન ચાલુ રહ્યું અને જુલાઈ 1934માં ગેસ્ટે રાજીનામું આપ્યું. જ્હોન ડી. વેરહેમ પ્રમુખ તરીકે તેમના અનુગામી બન્યા, અને ગેસ્ટ નિયામક અને બોર્ડના અધ્યક્ષ રહ્યા, જોકે આ મોટે ભાગે માનદ પદવીઓ હતી. રુકવુડના ઈતિહાસકારોએ ગેસ્ટના કંપનીના સંચાલનની ટીકા કરી છેઃ હર્બર્ટ પેકે લખ્યું હતું કે ગેસ્ટને રુકવુડની નાણાકીય બાજુ "ન તો ગમી કે ન તો સંપૂર્ણ રીતે સમજાઈ", અને નેન્સી ઓવેને લખ્યું હતું કે રુકવુડની નીતિઓને બદલાતા બજાર સાથે અનુકૂળ કરવામાં ગેસ્ટની અસમર્થતાએ "પોટરીના અંતિમ પતનમાં ફાળો આપ્યો હતો". નિવૃત્તિ અને કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓ ગેસ્ટને કલા સંગ્રહાલયમાંથી તેમની નિવૃત્તિમાં પ્રભાવવાદી લેન્ડસ્કેપ્સ અને તેલ, વોટરકલર અને ખાસ કરીને પેસ્ટલમાં સ્થાનિક દ્રશ્યોને ચિત્રિત કરીને તેમની પોતાની કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓ માટે સમય મળ્યો. 1932માં તેમનું કાર્ય ન્યૂયોર્કની મેકબેથ ગેલેરીમાં જ્હોન હેનરી ટ્વાચમેન અને જે. એલ્ડન વેયરના કાર્યની સાથે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં કલા વિવેચક રોયલ કોર્ટિસોઝ દ્વારા તેની તરફેણકારી સમીક્ષા કરવામાં આવી હતીઃ "[ગેસ્ટ] લેન્ડસ્કેપ ભાવના માટે સાચી લાગણી ધરાવે છે અને તેના માધ્યમ માટે યોગ્ય નાજુક સ્પર્શ ધરાવે છે. તે આપણને મંદ, અપારદર્શક, અસંબદ્ધ અને મોહક છાપ આપે છે. ગેસ્ટનું 26 જૂન 1935ના રોજ અવસાન થયું હતું અને તેમને સ્પ્રિંગ ગ્રોવ કબ્રસ્તાનમાં એક પારિવારિક જમીનમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ હાર્વર્ડ કોલેજના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ 1859 જન્મ 1935 મૃત્યુ સિનસિનાટીના ઉદ્યોગપતિઓ સિનસિનાટીના કલાકારો સિનસિનાટી આર્ટ મ્યુઝિયમ રુકવુડ પોટરી કંપનીના નિર્દેશકો