Miroglyph
મિરોગ્લિફ એ ફ્રેન્ચ લેખક રેમન્ડ ક્વીનેઉ દ્વારા તેમના 1949 ના નિબંધ જોન મિરો ઓ લે પોએટ પ્રીહિસ્ટોરિકમાં રચાયેલ એક નવશબ્દ છે, જે કલાકાર જોન મિરોના સચિત્ર સંકેતોને વર્ણવવા માટે, તેમને મૂળાક્ષરના અક્ષરો સાથે સરખાવે છે. ઐતિહાસિક સંદર્ભ જોન મિરો અને કવિતા કેટાલન કલાકાર જોન મિરોનો કવિતા પ્રત્યેનો પ્રેમ વીસમી સદીના બીજા દાયકામાં, બાર્સેલોનામાં, તેમના પ્રથમ શિક્ષકોમાંના એક ફ્રાન્સેસ્ક ગાલ્ફ અને જોસેપ દાલમાઉની ગેલેરીના આંતરરાષ્ટ્રીય વાતાવરણને આભારી છે. આ સમયગાળામાં મિરો કલાકારો પિકાબિયા અને મેન રે દ્વારા સ્થાપિત રેવિસ્ટા નોવા, સિક અને 391 જેવા અવંત-ગાર્ડે સામયિકોને ખંતપૂર્વક વાંચવાનું શરૂ કરે છે, જેના દ્વારા તે આધુનિક ફ્રેન્ચ કલાના સમાચારોને અનુસરે છે. પરંતુ સૌથી ઉપર તેમને ઉત્તર-દક્ષિણનો શોખ છે, જે મહાન ખ્યાતિના ફ્રેન્ચ કવિ પિયર રેવર્ડીનું સામયિક છે, જે પિકાસોના ઘનિષ્ઠ મિત્ર અને ઐતિહાસિક અવંત-ગાર્ડસના મુખ્ય પાત્રો હતા. યુવાન મિરો માટે, જે તે સમયે 24 વર્ષનો છે, રીવર્ડી એક સાક્ષાત્કાર છેઃ સમાનરૂપે, કલાકાર તેને અને તેના સામયિકને એક ચિત્ર સમર્પિત કરે છે, જેનું શીર્ષક ઉત્તર-દક્ષિણ (1917) છે. 1920 ના દાયકામાં વસ્તુઓ ધરમૂળથી બદલાય છે, જ્યારે મિરોને પેરિસની શોધ થાય છે. પેરિસમાં, તે લૂવરની મુલાકાત લે છે, પિકાસોને મળે છે, અતિવાસ્તવવાદીઓના વર્તુળમાં જોડાય છે અને વેપારીઓને મળે છે, જેઓ થોડા વર્ષો પછી તેમનું નસીબ બનાવશે. પરંતુ મિરો માટે વાસ્તવિક રોમાંચ એ છંદોના લેખકોને વ્યક્તિગત રીતે જાણવાનો છે કે જેમણે તેમની યુવાનીમાં તેમની કલ્પનાને પોષણ આપ્યું હતું અને જેમણે તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન આમ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હોતઃ પિયરે રેવર્ડી અને ટ્રિસ્ટન ત્ઝારા, પોલ એલુઅર્ડ અને જેક્વિયસ પ્રેવર્ટ, આન્દ્રે બ્રેટન અને ગુઇલાઉમ એપોલિનેયર, લુઇસ એરેગોન અને એન્ટોનીન આર્ટાઉડ, અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે, રેને ચાર અને રેમન્ડ ક્વિનેઉ. પાછળથી, મિરો કબૂલ કરે છે કે, તે સમયે, તેમને ચિત્રકારો કરતાં કવિઓમાં વધુ રસ હતો, તેઓ વિશ્વને જોવાની તેમની રીત અને તેમની અનંત નિશાચર ચર્ચાઓથી આકર્ષાયા હતા. રેમન્ડ ક્વિનેઉ સાથેની મિત્રતા તે ખૂબ જ તીવ્ર મિત્રતા છે જે 1948 થી 1975 સુધી ચાલે છેઃ 1983 માં તેમના મૃત્યુ સુધી, મિરો ક્વિનેઉ અને અન્ય બૌદ્ધિક મિત્રો સાથે પત્રવ્યવહારના ફળદાયી આદાનપ્રદાનનું મનોરંજન કરે છે. ફ્રેન્ચ કવિ અને સ્પેનિશ કલાકાર વચ્ચેનું સહજીવન સંપૂર્ણ છેઃ જ્યારે પેરિસથી પસાર થાય છે, ત્યારે મિરો તેના મિત્રને મળવાનું ક્યારેય ભૂલતો નથી. એક દિવસના કામ પછી તેઓ તેમની પત્નીઓ પિલર જુનકોસા અને જેનિન ખાનને ફોલીઝ બર્ગેરે નજીક એક કતલાન રેસ્ટોરન્ટમાં મળે છે, અથવા તેઓ ક્વિનિયસ દ્વારા ન્યુલીમાં પારિવારિક રાત્રિભોજન કરે છે. 1951માં જોન મિરોને ક્વિનેઉની પત્ની જેનાઇન દ્વારા લખાયેલી કવિતાઓના પુસ્તકનું ચિત્રણ કરવાની જવાબદારી પણ સોંપવામાં આવી છે. બંને વચ્ચે કલાત્મક સહયોગ વિશાળ છે, અને ત્ઝારા, બ્રેટોન, એલુઅર્ડ અને અન્ય ઘણા કવિઓની જેમ, ક્વીનેઉ તેમના કલાકાર મિત્રની ઉજવણી કરવા માટે પંક્તિઓ લખે છે, જેમ કે ટૂંકી કવિતા પી. ઓ. યુ. આર. (1948), જેમાં તેમણે પન એડમિરોનની શોધ કરી હતી. પરંતુ વિવેચનાત્મક નિબંધોમાં જ ક્વિનેઉ જીવંત અને સ્વપ્નશીલ ભાષા સાથે મિરોની પેઇન્ટિંગ વિશે બોલતા તેમની સૌથી મોટી પ્રતિબદ્ધતા દર્શાવે છે. આ સંબંધમાં, 1975માં મેગ્ટ દ્વારા પ્રકાશિત મિરોના લિથોગ્રાફ્સ (જોન મિરો લિટોગ્રાફ્સ II, 1953-1963) ની સૂચિના બીજા ખંડ માટે લખાયેલા લખાણોનો ઉલ્લેખ કરવો આવશ્યક છે, અને આલ્બમ 19 (1961) માટેના નિબંધ, જે મોટા સ્વરૂપના લિથોગ્રાફ્સની સુસંગત અને એકરૂપ શ્રેણી છે, જે અસ્પષ્ટ લાક્ષણિક છબીઓ, શુદ્ધ રંગના ફોલ્લીઓ અને સ્વપ્નદ્રષ્ટા સંકેતોથી ભરેલા છે. રેમન્ડ ક્વીનેઉનું પ્રારંભિક લખાણ હાથથી લખાયેલું છે, અને તેના શબ્દો રંગના ટીપાં અને મિરોએ પોતે લિથોગ્રાફી તરીકે શોધી કાઢેલા સંકેતો સાથે સુપરઇમ્પોઝ્ડ છે. 1949માં ક્વીનેઉએ નિબંધ જોન મિરો ઓ લે પોએટ પ્રીહિસ્ટોરિક (જોન મિરો અથવા પ્રાગૈતિહાસિક કવિ) પ્રકાશિત કર્યો, જે સંપાદક આલ્બર્ટ સ્કિરા દ્વારા પ્રસિદ્ધ શ્રેણી લેસ ટ્રેઝર્સ ડે લા પેઇન્ચરમાં પ્રકાશિત મોનોગ્રાફનો પરિચય છે, જે મિરોની કળાના હર્મેટિઝિઝમ સાથે સંબંધિત છેઃ લખાણમાં, કવિ અવલોકન કરે છે કે જોન મિરોના નિર્માણમાં સતત રૂપરેખાંકનો અને લાક્ષણિકતાઓનું પુનરાવર્તન થાય છે, જેને તે મિરોગ્લિફ્સને વ્યાખ્યાયિત કરે છે. તેવી જ રીતે હિયેરોગ્લિફ્સ, મિરોગ્લિફ્સ, આઇડિયોગ્રાફિક સ્ક્રિપ્ટના અક્ષરો તરીકે, પદાર્થો અથવા વિચારો સાથે સંકળાયેલ હોઈ શકે છે, જેનો ઉલ્લેખ કરવા માટે મૂળાક્ષર અથવા પરંપરાના શબ્દકોશ દ્વારા અનુવાદ કરી શકાય છે. ક્વીનેઉ જણાવે છે કે ક્વીનેઉ આમ દલીલ કરે છે કે તેને ડિક્શનરી ડેસ સિગ્નેસ મિરેક્યુસ (મિરો ચિહ્નોના શબ્દકોશ) નું સંકલન કરી શકાય છેઃ જો કે, કવિને આ પ્રોજેક્ટની ક્યારેય અનુભૂતિ થતી નથી. ઘણા વિદ્વાનોએ આખરે મિરો ભાષાના એક પ્રકારનો શબ્દકોશ વિસ્તૃત કર્યો છેઃ સૌથી સુસંગત કૃતિઓ માર્ક રોલનિક (1966), સિદ્રા સ્ટિચ (1980), ડોમેનેક કોર્બેલા (1993) અને ટિઝિયાના મિગ્લોર (2011) દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે. માર્ક રોલનિક (1966) કલા ઇતિહાસકાર માર્ક રોલનિક 1966માં એસ્ટ્રેલાસ વાય કોન્સ્ટેલેસિઓન્સઃ અન ગ્લોસારિયો પુસ્તક પ્રકાશિત કરે છે. રોલનિકના પ્રોજેક્ટનો ઉદ્દેશ સ્પેનિશ, ફ્રેન્ચ અને અંગ્રેજીમાં "સ્ટાર" શબ્દની તમામ શબ્દકોશ વ્યાખ્યાઓ પ્રદાન કરવાનો છે, અને આવા શબ્દોના સંયોજનનો પ્રસ્તાવ મૂકવાનો છેઃ મિરોના ચિત્રોના શીર્ષકોની સૂચિ જેમાં અપાર્થિવ શબ્દો દેખાય છે, કારણ કે કલાકારે જાન્યુઆરી 1940 થી સપ્ટેમ્બર 1941 સુધી ઉત્પાદિત કાગળ પર 23 ચિત્રોની શ્રેણીને નક્ષત્રોની થીમ માટે સમર્પિત કરી છે; લેખકો અને કવિઓ દ્વારા ફકરાઓનો સંગ્રહ, જેઓ મિરોનો ઉલ્લેખ કરે છે, અપાર્થિવ પરિભાષાનો ઉપયોગ કરે છે; કલાકારની ભાષાના પ્રતીકોની સૂચિ, "બ્રહ્માંડના પ્રતીકો", "રચનાના પ્રતીકો", "માર્ગના પ્રતીકો" અને "સાક્ષાત્કારના પ્રતીકો" માં વહેંચાયેલી છે. સિદ્રા સ્ટિચ (1980) અમેરિકન કલા ઇતિહાસકાર સિદ્રા સ્ટિચ રોલનિક કરતાં વધુ વિગતવાર સંશોધન કરે છે. 1980 માં, સ્ટિચ જોન મિરોઃ ધ ડેવલપમેન્ટ ઓફ અ સાઇન લેંગ્વેજ પ્રકાશિત કરે છે, જેમાં તેણી પેલિઓલિથિક યુગના માયરોગ્લિફ્સ અને ચિત્રલેખ વચ્ચેના સંબંધ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. ઇટાલિયન પુરાતત્વવિદ્ એમેન્યુઅલ અનાતીએ પણ શોધી કાઢ્યું છે કે મિરોના ચિહ્નો અને આદિમ કલાના ચિત્રલેખ વચ્ચે સમાનતા છે. સ્ટિચ, રોલનિકથી વિપરીત, મિરોના ચિત્રોમાં પુનરાવર્તિત પ્રતીકોની સૂચિ પ્રદાન કરતી નથી, પરંતુ કેટલીક કૃતિઓનું વર્ણન કરે છે જે તેણી પ્રાગૈતિહાસિક કલા સાથેના સંબંધનું ઉદાહરણ માને છે, જેમ કે ધ હન્ટર (કતલાન લેન્ડસ્કેપ) (1924). સ્ટિચ માટે મિરો અને પ્રાગૈતિહાસિક કલાના સંકેતોને જે એકીકૃત કરે છે તે શૈલીકરણની વૃત્તિ અને આકૃતિઓને ઓળખવાની સતત ક્ષમતા છે. ડોમેનેક કોર્બેલા (1993) કાતાલાન કલાકારની ભાષા પરનો સૌથી વિગતવાર અભ્યાસ એન્ટેન્ડ્રે મિરોઃ એનાલીસી ડેલ લેંગ્યુએજ મિરોનીઆ એ પાર્ટિર ડે લા સિરી બાર્સેલોના 1939-1944 છે, જે 1993માં ડોમેનેક કોર્બેલા દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો હતો. કલા ઇતિહાસકાર બાર્સેલોના શ્રેણી સુધી મર્યાદિત પ્રતિનિધિ કોષ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, જે 1939 અને 1944ની વચ્ચે સાકાર થયેલા 50 કાળા અને સફેદ શિલાલેખોના જૂથ છે, જે સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધની પ્રતિક્રિયા છે, કારણ કે તેઓ ફ્રાન્કો શાસનની નિંદા કરે છે અને ફ્રાન્સિસ્કો ફ્રાન્કોના કબજા સામે બાર્સેલોનાને ટેકો આપતા દળોને શ્રદ્ધાંજલિ આપે છે. નાના અને સજાતીય જૂથથી શરૂ કરીને, કોર્બેલા સતત વ્યાકરણના ઘટકો અને એકમો એકત્રિત કરવા આગળ વધે છે, તેમને "કોસ્મિક રૂપરેખાંકનો" માં વિભાજિત કરે છે, જેમાં ફોલ્લીઓ, દ્વિસંગી રચનાઓ, વાંકીચૂંકી, સીડી, સર્પાકાર, સૂર્ય, ચંદ્ર અને તારાઓનો સમાવેશ થાય છે; "ઓર્ગેનિક રૂપરેખાંકનો", જેમાં પગ, નિતંબ, હાથ, ગુદા, ફાલુસ, સ્તન, ચહેરા, આંખો, રૂપરેખાઓ, દાંત, મોટા માથા, થ્રેડ જેવા અક્ષરો, રૂપરેખા અક્ષરો, ગાંઠો, પક્ષીઓ અને સાપનો સમાવેશ થાય છે. ટિઝિયાના મિગ્લિયોરે (2011) મિરો ભાષાના શબ્દકોશનો મુસદ્દો તૈયાર કરવાનો તાજેતરનો પ્રયાસ ઇટાલિયન કલા ઇતિહાસકાર ટિઝિયાના મિગ્લિયોરે દ્વારા 2011 માં હાથ ધરવામાં આવ્યો હતો, જેનું શીર્ષક મિરોગ્લિફીઃ ફિગુરા ઇ સ્ક્રિટુરા ઇન જોન મિરો હતું. મિગ્લિયોરે કલાકારના રેખાચિત્રો, ચિત્રો અને પ્રારંભિક ચિત્રોનું વિશ્લેષણ કરે છે, જેમાંથી તે વ્યાકરણ, વાક્યરચના નિયમો, આકૃતિઓનો શબ્દકોશ અને ઉચ્ચારણથી સજ્જ વાસ્તવિક દ્રશ્ય રૂઢિપ્રયોગનું પુનર્નિર્માણ કરે છે, જે સંકેતાત્મક સિદ્ધાંતોને આભારી છે. વધુમાં, ઇટાલિયન વિદ્વાન સમય જતાં મિરોગ્લિફ્સના ઉત્ક્રાંતિનું વિશ્લેષણ કરે છે, અને નોંધે છે કે તેમાંના કેટલાક કેવી રીતે અદૃશ્ય થઈ જાય છે અથવા સંપૂર્ણપણે સુધારવામાં આવે છે, જેમ કે નૃત્યાંગનાના વિષયમાં થાય છે. કેટાલન કલાકારોના ચિત્રોમાં મિરોગ્લિફ્સના સતત દેખાવ વિશે રેમન્ડ ક્વીનેઉના અંતઃપ્રેરણા પહેલાં, જોન મિરોએ પોતે તેમની કૃતિઓની અર્ધશાસ્ત્રીય પ્રકૃતિ રજૂ કરી હતી, જે સૂચવે છે કે તેમના કેનવાસ પર પ્રભાવિત સંકેતો હંમેશા મૌખિક ભાષાના ઘટકો તરીકે નક્કર સ્વરૂપોનો ઉલ્લેખ કરે છે. 1968માં, મિરોએ કોરિયોગ્રાફિક, કાવ્યાત્મક અને સંગીતમય બેલે L 'OEil-Oiseau ના પ્રારંભિક સ્કેચમાંના એકમાં તેમની વ્યાખ્યા સાથે તેમના સચિત્ર સંકેતોની સૂચિ ધરાવતી સૂચિ પ્રદાન કરી હતી. 1968માં ફ્રેન્ચ કવિ જેક્સ ડુપિન દ્વારા કલ્પના કરાયેલ અને ડિઝાઇન કરાયેલ બેલે, કલાકારની સર્જનાત્મક પ્રક્રિયાઓને વર્ણનાત્મક સ્વરૂપમાં દર્શાવવા માટે હતી; વિવિધ કદની પેનલ પર દોરવામાં આવેલી અને પરેડમાં અનામી પાત્રો દ્વારા અર્થઘટન કરાયેલી આકૃતિઓ પોતે અભિનયની ભૂમિકાઓ ભજવવાની હતી. આ રેખાંકનોમાં, મિરોએ અંડકોષ, સ્ત્રી, સંખ્યાઓ 3,13 અને 9, રંગ વાદળી, તારો, શૂટિંગ તારો, સ્ત્રી જાતિ, ત્રણ વાળ, એસ્કેપ નિસરણી, ચંદ્ર, સૂર્ય, વર્તુળ, આંખ, પક્ષી, અનંત અને કોયડા જેવા પ્રતીકો દર્શાવ્યા હતા. આ શો પેરિસમાં ફાઉન્ડેશન મેહત ખાતે યોજાવાનો હતો, પરંતુ તે ક્યારેય સ્ટેજ પર ગયો ન હતો. પછી પણ, 1975 માં, મિરોએ બાર્સેલોનાના ફંડાસિઓને રેખાંકનોની નોંધપાત્ર ભવ્યતા પહોંચાડી, જે તેમણે હમણાં જ સ્થાપિત કરી હતીઃ લગભગ પાંચ હજાર સ્કેચ, ફ્રેગમેન્ટરી શીટ્સ, ઊંડાણપૂર્વકના અભ્યાસો અને કાર્યોના પ્રારંભિક રેખાંકનો જેમાં વક્તૃત્વ લેખનની હાજરી સ્પષ્ટ હતી. જોન મિરોએ જાહેર કર્યુંઃ ઇન્ટરનેશનલ એસોસિએશન ફોર વિઝ્યુઅલ સેમિઓટિક્સ રેફરન્સ ગ્રંથસૂચિ પણ જુઓ બાહ્ય કડીઓ 1949 પરિચય 20મી સદીના નવા શબ્દો 1940ના નવા શબ્દો