Wilhelm Leopolski
વિલ્હેલ્મ લિયોપોલસ્કી (વિલ્હેલ્મ પોસ્ટેલ ડી લિયોપોલસ્કી, વિલ્હેલ્મ પોસ્ટેલ એડલર વોન લિયોપોલસ્કી પણ) (5 મે, 1828, ડ્રોબોવિચમાં-29 જાન્યુઆરી, 1892, વિયેનામાં) એક પોલિશ ચિત્રકાર હતા. વિલ્હેલ્મ લિયોપોલસ્કીનો જન્મ 1828માં લ્વીવ ઓબ્લાસ્ટના ડ્રોહોબીચમાં ઑસ્ટ્રિયન મૂળ ધરાવતા પોલેન્ડના ઉમદા પરિવારમાં થયો હતો. શરૂઆતમાં કાયદાની કારકિર્દી માટે નિયત, તેમણે લવીવ યુનિવર્સિટીના કાયદાના ફેકલ્ટીમાં અભ્યાસ શરૂ કર્યો. સ્નાતક થયા પછી, તેમણે કલા તરફ વળ્યા, વર્ષ 1853-1856 અને 1858-1859 માં ક્રાકોમાં સ્કૂલ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં વોજસીક કોર્નેલી સ્ટેટલર અને વ્લાડિસ્લો લુસ્ઝકીવિઝ સાથે ચિત્રકળાનો અભ્યાસ કર્યો, પછી વર્ષ 1860-1861 માં ક્રિશ્ચિયન રુબેન સાથે વિયેનામાં એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં. "વિયેનામાં લિયોપોલસ્કીએ ડચ અને વેનેશિયન ઓલ્ડ માસ્ટર્સના કાર્યનો પણ સંપૂર્ણ અભ્યાસ કર્યો હતો". ત્યારબાદ તેઓ એલેક્ઝાન્ડર (સેન્ડોર) વોન વેગનર સાથે મ્યૂનિખ અકાદમીમાં ગયા. સ્નાતક થયા પછી (1862), તેઓ બ્રોડીમાં તેમના પરિવારના ઘરે પરત ફર્યા, જ્યાં તેમણે જાન્યુઆરીના બળવાના સમયગાળા દરમિયાન જાહેરમાં પીછેહઠ કરી હતી, જે રશિયન શાહી સેના દ્વારા અકાળે લશ્કરી ભરતી લાદવાથી ફાટી નીકળેલો વ્યાપક પોલિશ બળવો હતો. તેમણે આ સમય બ્રોડીના યહૂદીઓની શ્રેણીબદ્ધ છબીઓ દોરવામાં પસાર કર્યો, "આ શૈલીના ચિત્રોના વાસ્તવવાદે દર્શકોના આદરમાં વધારો કર્યો". પરંતુ આ સમયગાળા માટે તેમના કામમાં પાછા ફરવાની તેમની પસંદગી માટે સામાજિક કિંમત ચૂકવવી પડશે. લિયોપોલસ્કીની કલાની કારકિર્દી તેમના શરૂઆતના વર્ષોથી ખાસ કરીને પોલિશ વિષયોને સમર્પિત હતી. આ તેમના પ્રારંભિક ચિત્રોમાં "પોલેન્ડના ગ્રામીણ જીવનના મૂલ્યો પર આધારિત ભાવનાત્મક શૈલીના ચિત્રો" તરીકે પ્રગટ થયું હતું. તેમના વધુ પરિપક્વ કાર્યમાં નોંધપાત્ર પોલિશ ઇન્ટેલિજેન્સિયાના ચિત્રો અને પોલિશ દ્રષ્ટિકોણથી નોંધપાત્ર ઘટનાઓના ઇતિહાસના ચિત્રોનો સમાવેશ થાય છે. લિયોપોલસ્કીની પેઢીના ચિત્રકારો માટે, કલા એક દેશભક્તિનું મિશન હતું, જે "રાષ્ટ્રીય ઐતિહાસિક જાગૃતિને આકાર આપવાની" પ્રક્રિયા માટે મહત્વપૂર્ણ હતું. કવિ સેબાસ્ટિયન ક્લોનોવિકના જીવનની છેલ્લી ક્ષણો દર્શાવતી હિસ્ટ્રી પેઇન્ટિંગ અને ધ ડેથ ઓફ એસરનસ ધ ડેથ ઓફ એસરનસ, લિયોપોલસ્કીની સૌથી મહત્વપૂર્ણ પેઇન્ટિંગ માનવામાં આવે છે. બે આવૃત્તિઓ છે, અગાઉની આવૃત્તિ વ્રોકલાના રાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલયમાં (1865-67) અને બીજી આવૃત્તિ લવીવ રાષ્ટ્રીય આર્ટ ગેલેરીમાં (1865-1867) છે. વ્રોકલા સંસ્કરણમાં, જેસ્યુટ કન્ફેસર અને મૃત્યુ પામતા કવિની આકૃતિ ઉપરાંત, રાજા સ્ટીફન બેટોરીના દરબારી ચિકિત્સક, વોજસીક ઓઝ્કો દેખાય છે. આ પેઇન્ટિંગને પોલિશ કલાનો ખજાનો માનવામાં આવે છે, માત્ર તેની રચનાત્મક અને તકનીકી નિપુણતા માટે નહીં, પરંતુ તેના રાજકીય પ્રતીકવાદ માટે, "પેઇન્ટિંગની અનિવાર્યપણે વાસ્તવિક શૈલી હોવા છતાં, લિયોપોલસ્કી મૃત્યુના પ્રતીકાત્મક વિચારને વ્યક્ત કરવામાં અને મુખ્ય આકૃતિનો રસપ્રદ મનોવૈજ્ઞાનિક અભ્યાસ પ્રદાન કરવામાં સક્ષમ હતા". લિયોપોલસ્કીએ આ પેઇન્ટિંગ માટે બે વર્ષ સુધી સંઘર્ષ કર્યો, આખરે, "ડૉ. ઓઝ્કો અદ્રશ્ય થઇ ગયા, રચનાના નિયમોને માર્ગ આપ્યો". જે બાકી રહ્યું તે લિયોપોલસ્કીની પોલિશ બૌદ્ધિક સિદ્ધિનું શ્રેષ્ઠ કૃતિ સ્મારક હતું, જે પોતે લિયોપોલસ્કીને એક કલાકાર તરીકે રજૂ કરે છે, જેમના કાર્યમાં પોલિશ સ્વાયત્તતા અને મૂલ્યોનું રક્ષણ સામેલ છે. પોર્ટ્રેઇટ્સ ઇતિહાસની પેઇન્ટિંગ ઉપરાંત, લિયોપોલસ્કીની તેમના કાર્યના વાસ્તવવાદ અને તેમના સુંદર ચિત્રો માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, પરંતુ શ્રીમંત ગ્રાહકોને સંતોષવાની માંગણીઓ તેમના સ્વભાવને અનુરૂપ ન હતી. એક કુખ્યાત ઘટનામાં, લિયોપોલસ્કીએ પાન ટેડ્યૂઝમાંથી કી-કીપર ગેર્વાઝીનું પોતાનું ચિત્ર કાપી નાખ્યું હતું. ખરીદનાર કેનવાસને સુધારવામાં અને વિનાશના નિશાનને દૂર કરવામાં સક્ષમ હતા, પરંતુ અસ્થિરતાની છાપ સ્થાપિત થઈ ગઈ હતી. વારસો લિયોપોલસ્કીને "ભૂલી ગયેલા કલાકાર" તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, પરંતુ તેમના પોતાના અનિયમિત વર્તનથી તેમની પ્રતિષ્ઠા ઘટી હતી. લવીવમાં તેમના છેલ્લા વર્ષો જટિલ હતા, જેને લિયોપોલસ્કીથી દસ વર્ષ નાના લોકપ્રિય પોલિશ ઈતિહાસ ચિત્રકાર જાન માટેજ્કો સામેના તેમના વ્યક્તિગત બદલો તરીકે વર્ણવી શકાય છે. જાન્યુઆરીના બળવા દરમિયાન લિયોપોલસ્કીની જાહેર બાબતોમાંથી પીછેહઠ સ્વતંત્ર પોલેન્ડના વિચાર પ્રત્યેના તેમના કાર્યના સમર્પણ સામે અસ્વસ્થતાથી ઘસાઈ ગઈ હતી. ચિત્રકાર જેડરઝેજ બ્રોનિસ્લો ગ્રાબોવસ્કીએ લિયોપોલસ્કી પર ખોટી શૈલીમાં કામ કરવાનો આરોપ લગાવતા લેખોની શ્રેણી પ્રકાશિત કરી હતી, અને એવી દલીલ કરી હતી કે લિયોપોલસ્કી ઐતિહાસિક છબીઓનું ચિત્ર અન્ય કલાકારો પર છોડી દે છે-કલાકારો, જેમ કે માટે, જેમણે જાન્યુઆરીના બળવામાં સીધો ભાગ લીધો ન હોત, તો સક્રિય ભૂમિકા ભજવી હતી. વૃદ્ધ કલાકાર, જે 1870 ના દાયકા સુધીમાં આર્થિક મુશ્કેલ સમયમાં આવી ગયો હતો, તેણે "માટેજકો પાસેથી 100 રેનિશ ઝ્લોટીઝ" વસૂલવાનો નિષ્ફળ પ્રયાસ કર્યો. જ્યારે, 1878 માં, લિયોપોલસ્કી લવીવ છોડીને વિયેના પરત ફર્યા, ત્યારે તે શરમજનક હતું, એક યુવાન માણસને હેરાન કરવા બદલ, જેનું કામ લિયોપોલસ્કીની દેખીતી તકલીફમાં, તેના પોતાના કરતાં વધુ લોકપ્રિય બની રહ્યું હતું. લિયોપોલસ્કી વિયેનામાં કાયમી ધોરણે સ્થાયી થયા, તેમની દ્રષ્ટિ સાથે મુશ્કેલીઓ અને સમર્થકોના ઘટતા વર્તુળથી ઘેરાયેલા. ક્યારેય પૂર્ણ ન થયેલા કમિશન માટે નાણાં લેવાની તેમની અપ્રિય આદત માટે તેઓ "ડેર એન્ફેંજર" (શિખાઉ માણસ) તરીકે જાણીતા બન્યા હતા. તેઓ 29 જાન્યુઆરી, 1892 ના રોજ વિયેનામાં ગરીબીમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા, જે તેમના પેઇન્ટિંગ જીવનના શ્રેષ્ઠ વર્ષો પાછળ રહી ગયા હતા. સંદર્ભો 1828 જન્મ 1892 મૃત્યુ 19મી સદીના પોલિશ ચિત્રકારો