In the Ploughed Field: Spring
ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગ એ રશિયન કલાકાર એલેક્સી વેનેત્સિયાનોવ દ્વારા 1820ના દાયકાના પૂર્વાર્ધમાં બનાવવામાં આવેલું એક ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. આ પેઇન્ટિંગમાં સુંદર રીતે પોશાક પહેરેલી ખેડૂત માતાને હારો સાથે બે ઘોડાઓની આગેવાની કરતી દર્શાવવામાં આવી છે, જ્યારે તેના બાળક પર પણ નજર રાખવામાં આવી છે જે ફર્રોની નજીક બેઠું છે. તે 1893 થી રશિયાના મોસ્કોમાં ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીમાં છે અને તેને વેનેત્સિયાનોવની મહાન કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે. આ પેઇન્ટિંગ વેનેત્સિયાનોવની ખેડૂત મજૂરને દર્શાવતી શ્રેણીનો એક ભાગ છે. તેમણે 1820ના દાયકાની શરૂઆતમાં ટ્વેર ગવર્નરેટના વિશ્નેવોલોત્સ્કી યુએઝ્ડમાં પેઇન્ટિંગ પર કામ કર્યું હતું. પેઇન્ટિંગનો ઇતિહાસ, 1840 થી શરૂ થાય છે, જ્યાં સુધી પાવેલ ટ્રેટ્યકોવે તેને 1893 માં તેની ગેલેરી માટે ખરીદ્યું ન હતું ત્યાં સુધી અજ્ઞાત છે. તેના નાના કદ હોવા છતાં, તેને ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરી સંગ્રહની શ્રેષ્ઠ કૃતિ માનવામાં આવે છે અને કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા તેને રશિયન રાષ્ટ્રીય સંસ્કૃતિના શાસ્ત્રીય વારસાના અભિન્ન ભાગ તરીકે ગણવામાં આવે છે. ઇતિહાસ ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગની રચનાની ચોક્કસ તારીખ વિવાદિત છે. તેમના 1949 ના મોનોગ્રાફમાં, રશિયન કલા વિવેચક ઝિનાડા ફોમિચેવા સૂચવે છે કે પેઇન્ટિંગ 1810 ના દાયકામાં બનાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે સોવિયેત કલા ઇતિહાસકાર સૂચવે છે કે પેઇન્ટિંગ તેમના 1955 ના પુસ્તકમાં 1830 ના દાયકાની શરૂઆતમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ અસ્પષ્ટતા વેનેત્સિયાનોવ દ્વારા તેમના કોઈપણ ચિત્રો પર સહી કરવાનો અથવા તારીખ આપવાનો ઇનકાર કરવાથી ઉદ્ભવે છે. તેમ છતાં, આધુનિક સંશોધકો માને છે કે ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગની રચના વેનેત્સિયાનોવ દ્વારા 1820ના દાયકાના પૂર્વાર્ધમાં કરવામાં આવી હતી, જેને ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરી કેટલોગ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવ્યો છે. ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગ એ વેનેત્સિયાનોવની પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણીમાં ખેડૂત મજૂરને દર્શાવતી પ્રથમ પેઇન્ટિંગ છે, જેમાં પેઇન્ટિંગ્સ એટ ધ હાર્વેસ્ટનો પણ સમાવેશ થાય છે. ઉનાળો અને હેમેકિંગ. આ શ્રેણીને કેટલીકવાર "ઋતુઓ" (વસંત, ઉનાળો અને પાનખર) તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, અને શિયાળાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી ચોથી પેઇન્ટિંગ અસ્તિત્વમાં હોવાનું માનવામાં આવે છે, પરંતુ આવા પેઇન્ટિંગનો કોઈ પુરાવો મળ્યો નથી. વેનેત્સિયાનોવની મોટાભાગની ખેડૂત-થીમ આધારિત કલાકૃતિઓ વૈશનેવોલોત્સ્કી ઉયેઝડ (બંને હવે ટવેર ઓબ્લાસ્ટના ઉડોમેલ્સ્કી જિલ્લામાં ગામનો ભાગ છે) માં ટ્રોનિખા અને સફોનકોવો ગામોમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન બનાવવામાં આવી હતી. વેનેત્સિયાનોવના જીવન પર સંશોધન કરનારા સ્થાનિક ઇતિહાસકારના જણાવ્યા અનુસાર, તેઓ સફોંકોવો જતા પહેલા 1819 થી 1832 સુધી ટ્રોનિખામાં રહેતા હતા. તેમણે તેમનું બાકીનું જીવન ટ્વેરના ગ્રામ્ય વિસ્તારમાં વિતાવ્યું હતું અને આ સમય દરમિયાન તેઓ સૌથી વધુ સર્જનાત્મક હતા. આ પેઇન્ટિંગ તેની પૂર્ણતા પછીના પ્રથમ કેટલાક દાયકાઓમાં વિવિધ નામોથી જાણીતું હતું. 1830ના દાયકામાં, તેનું શીર્ષક પીઝન્ટ વુમન ઇન ધ ફિલ્ડ, લીડિંગ હોર્સિસ (પીઝન્ટ વુમન ઇન ધ ફિલ્ડ, લીડિંગ હોર્સિસ) હતું અને 1838માં તેનું શીર્ષક વિલેજ વુમન વિથ હોર્સિસ (વિલેજ વુમન વિથ હોર્સિસ) હતું. 1840 માં, તે વુમન હારોઇંગ ધ ફિલ્ડ () તરીકે જાણીતું બન્યું. 1840 થી 1893 સુધીના ચિત્રનો ઇતિહાસ અને તેના પ્રથમ માલિકોની ઓળખ અજ્ઞાત છે. તે માત્ર જાણીતું છે કે પાવેલ ટ્રેટ્યકોવે 1893 માં પેઇન્ટિંગ ખરીદ્યું હતું. કલા વિવેચક લખે છેઃ "ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગ જેવા કેનવાસનો દેખાવ ચમત્કાર નહીં તો પણ એક પ્રકારનો રહસ્ય લાગે છે. કલાકાર પોતે તેમના પત્રો અને આત્મકથામાં અથવા તેમના સમકાલિન દ્વારા તેનો કોઈ ઉલ્લેખ નથી. પેઇન્ટિંગના અગાઉના માલિકો અને ટ્રેટ્યકોવે તેને કેવી રીતે મેળવ્યું તે અજ્ઞાત છે. વિષય અને વર્ણન કેનવાસ વાસ્તવિક અને રૂપકાત્મક બંને છે કારણ કે તે રશિયન ભૂમિની આદર્શ છબીનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. વેનેત્સિયાનોવને લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગની રશિયાની પ્રકૃતિવાદી શાળાની સ્થાપના કરવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે, જે ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગમાં સૌથી અગ્રણી છે. ત્રિ-પરિમાણીય વાદળોની અસર અને આર્ટવર્કમાં તેમના સરળ પ્રવાહને પ્રાપ્ત કરવા માટે પેઇન્ટિંગ કરતા પહેલા વેનેત્સિયાનોવે કાળજીપૂર્વક અભ્યાસ કર્યો હતો. પેઇન્ટિંગમાં ક્ષિતિજ રેખા એકદમ નીચી ચાલે છે અને કેનવાસની જમણી બાજુએ પણ નીચે વળે છે. આ કલાકારને વિશાળ ખુલ્લી જગ્યાનો ભ્રમ પેદા કરવા સક્ષમ બનાવે છે. મિખાઇલ વ્રુબેલ અને વિક્ટર વાસનેત્સોવ જેવા પ્રખ્યાત રશિયન લેન્ડસ્કેપ કલાકારોએ પાછળથી આ તકનીકનું અનુકરણ કર્યું હતું. પેઇન્ટિંગની કેન્દ્રિય આકૃતિ એક યુવાન ખેડૂત માતા છે જે બે ઘોડાઓની આગેવાની કરે છે જ્યારે કેનવાસના નીચલા જમણા ખૂણામાં ફર્રોની નજીક બેઠેલા તેના બાળકને જુએ છે. ખેડૂત માતાને સરસ રીતે સરફાન અને કોકોશનિક પહેરાવવામાં આવે છે, જે બંને કૃષિ કાર્ય માટે અયોગ્ય છે. તે મેદાનની આજુબાજુ સુંદર રીતે ચાલે છે, ભાગ્યે જ જમીનને સ્પર્શે છે, જાણે કે તે તેના પર ફરતી હોય, જાણે કે તે દેવી ફ્લોરા છે, જે વસંતને મૂર્તિમંત કરે છે; આ છાપ એ હકીકત દ્વારા મજબૂત બને છે કે સ્ત્રીની આકૃતિ ઘોડાઓ કરતાં પ્રમાણસર મોટી દેખાય છે. વેનેત્સિયાનોવ ખેડૂત મહિલાના ચહેરા પર વસંતના મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રતીકવાદમાં ઊંડાણપૂર્વક નહોતા ગયા કારણ કે તેમણે તેના પર નાની વિગતો દોર્યા નહોતા, પરંતુ તેના બદલે સમગ્ર ચિત્રની સંપૂર્ણ લવચિકતા, લયની ધૂન અને સ્વરની સુસંગતતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું, જે એકસાથે ઉત્કૃષ્ટ સુંદરતાની લાગણીને જન્મ આપે છે. તેણીના પગ અને વિસ્તરેલા હાથની સ્થિતિને કારણે તેણીની શારીરિક ભાષા પણ રશિયન લોક નૃત્ય જેવી લાગે છે. કેટલાક લોકોએ ખેતરોમાં કામ કરતી એક ખેડૂત મહિલા માટે વેનેત્સિયાનોવના વધુ પડતા ભવ્ય અને મોંઘા કપડાંની ટીકા કરી હતી. જોકે, આ કલાકારની "શોધ" નહોતી. પ્રાચીન સમયમાં, ખેડાણનો પ્રથમ દિવસ રશિયન ખેડૂતો દ્વારા રજા માનવામાં આવતો હતો, તેથી તેઓ આ પ્રસંગ માટે પોશાક પહેરતા હતા. કેટલાક સંશોધકોએ 'ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગ' અને 'ઇવાન અર્ગુનોવ' માં ખેડૂત મહિલા વચ્ચે સમાનતાઓ પણ દર્શાવી હતી, જે ઘણા દાયકાઓ અગાઉ બનાવવામાં આવી હતી. કેનવાસનો પ્લોટ સંપૂર્ણપણે રમણીય નથી. દર્શકને ખબર પડે છે કે યુવાન માતા તેના બાળકને ત્યારે જ જુએ છે જ્યારે તે તેને ઘોડાઓ સાથે પસાર કરે છે. અન્ય ખેડતા ખેડૂતોના આંકડા ડાબી અને જમણી બાજુએ દૂરથી જોઈ શકાય છે. આ કલાકારને માત્ર અવકાશીપણાનો ભ્રમ પેદા કરવા અને ક્ષેત્રના પ્રમાણનું પ્રદર્શન કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે, પરંતુ તે દર્શાવવા માટે પણ સક્ષમ બનાવે છે કે દરેક વ્યક્તિ કામમાં વ્યસ્ત છે. કેટલાક સિલુએટ અર્ધપારદર્શક હોય છે, જે અગાઉ દોરવામાં આવેલી પૃષ્ઠભૂમિને ચમકવા દે છે. ઊતરી ગયેલા સ્ટમ્પ અને અન્ય વિગતો પેઇન્ટિંગના લેન્ડસ્કેપના વાસ્તવવાદ અને "બિન-કાલ્પનિક" પ્રકૃતિ પર ભાર મૂકે છે. આર્ટવર્કની રંગ યોજનામાં વાદળી ટોન મહત્વની ભૂમિકા ભજવે છે, પરંતુ વાદળી રંગ જે સામાન્ય ઠંડક ઉમેરે છે તેના બદલે, પેઇન્ટિંગ ગરમ અને આનંદકારક રહે છે; તાજા ખીલેલા પર્ણસમૂહનો નરમ લીલો રંગ છબીને ગરમ દેખાવા માટે એક મહત્વપૂર્ણ ઘટક તરીકે કામ કરે છે. કલાકાર છબીના ઉપલા, સફેદ-વાદળી ભાગમાં સફેદ, તેજસ્વી ટોનનો ઉપયોગ કરે છે, જ્યારે નીચલા ભાગમાં લીલો ગેરુ રંગ પ્રભુત્વ ધરાવે છે. વેનેત્સિયાનોવે અગ્રભૂમિમાં તીવ્ર સ્વરમાંથી શાંત અને શાંત સ્વરોનું સુમેળભર્યું સંક્રમણ હાંસલ કર્યું હતું, જે પૃથ્વી અને આકાશ જ્યાં મળે છે તે વિસ્તારમાં ઝાંખું થઈ ગયું હતું. તેમના પુસ્તક ધ હિસ્ટ્રી ઓફ રશિયન પેઇન્ટિંગ ઇન ધ નાઇન્ટીન્થ સેન્ચ્યુરીમાં કલાકાર અને વિવેચક એલેક્ઝાન્ડર બેનોઇસે પેઇન્ટિંગ માટે તેમની પ્રશંસા વ્યક્ત કરી હતી. ધ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગ એન્ડ એટ ધ હાર્વેસ્ટ. કલા વિવેચક એલેક્સી સેવિનોવ દ્વારા ઉનાળાને "સુંદર" અને "ઊંડા" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા, જેમણે લખ્યું હતું કે "તેઓ તેમની નોંધપાત્ર સચ્ચાઈ, રચના, રંગ અને છબીઓના લાક્ષણિકતામાં પરંપરાગતતાની ગેરહાજરી દ્વારા અલગ પડે છે; તેમાં દર્શાવવામાં આવેલા લોકો તેમની પોતાની દુનિયામાં રહે છે". તેમના મતે, વેનેત્સિયાનોવ ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગમાં "એક યુવાન માતાનું આકર્ષણ દર્શાવવા માટે, માતૃત્વની સાચી કવિતાને પ્રસારિત કરવામાં" સક્ષમ હતા. સેવિનોવે આ આર્ટવર્કમાં કલાકારની કુશળતાની પ્રશંસા કરતા લખ્યું, "તેમના વિચારોની ઉમરાવો, તેમની લાગણીઓની શક્તિ, અમલની પૂર્ણતા દ્વારા, વેનેત્સિયાનોવની આ નાની પેઇન્ટિંગ રાષ્ટ્રીય સંસ્કૃતિના શાસ્ત્રીય વારસાની છે". કલા વિવેચક મિખાઇલ અલ્પાટોવના જણાવ્યા અનુસાર, ઇન ધ પ્લોગ્ડ ફીલ્ડઃ સ્પ્રિંગને એક લાક્ષણિક શૈલીની પેઇન્ટિંગ તરીકે ગણવું જોઈએ નહીં; તેના બદલે, તેને "ચિત્ર ગીત" તરીકે ગણવું જોઈએ, "ચિત્ર વાર્તા" તરીકે નહીં. આ માટે એક કારણ તરીકે, તેમણે ભવ્ય સરફાન, નવા ખેડાયેલા ખેતરમાં ખેડૂત મહિલાની "નૃત્ય કરતી ચાલ" અને તેની ઊંચાઈ અને ઘોડાના કદના ગુણોત્તરનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. કલા ઇતિહાસકારના જણાવ્યા અનુસાર, વેનેત્સિયાનોવ "રશિયન પ્રકૃતિ (પેઇન્ટિંગમાં) અને સૌથી ઉપર પૃથ્વી અને આકાશની કુદરતી અસ્તિત્વમાં શોધ કરનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હતા અને તેમણે તરત જ કદાચ સૌથી મહત્વપૂર્ણ પાસાઓને માન્યતા આપી હતી". એક તરફ, કલાકાર "છૂટક માટી, જડીબુટ્ટીઓ, પથ્થરો, પાંદડાઓ લખીને અગ્રભૂમિ વિકસાવે છે" અને બીજી તરફ, "પૃથ્વી અનંત તરફ આગળ વધી રહી હોય તેવું લાગે છે, ચિત્ર ક્ષેત્રની બહાર જાય છે, પડદા પાછળની બાજુઓ પર મર્યાદિત થયા વિના". વેનેત્સિયાનોવના કેનવાસ પર, આ દેખીતી રીતે વિરોધી ગુણો સુમેળમાં જોડાયેલા છે, બાકાત નથી, પરંતુ એક બીજાને પૂરક છે. સંદર્ભો સાહિત્ય બાહ્ય કડીઓ 1820ની પેઇન્ટિંગ્સ ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીનો સંગ્રહ મહિલાઓની પેઇન્ટિંગ્સ