Institute Benjamenta
ઇન્સ્ટિટ્યૂટ બેન્જામેન્ટા, અથવા ધીસ ડ્રીમ પીપલ કોલ હ્યુમન લાઇફ એ 1995માં ભાઇઓ ક્વે દ્વારા દિગ્દર્શિત પ્રથમ નાટકીય ફિલ્મ છે. રોબર્ટ વોલસરની નવલકથા જેકબ વોન ગુંટેન પર આધારિત આ ફિલ્મમાં માર્ક રાયલેન્સ, એલિસ ક્રિગ અને ગોટફ્રાઇડ જ્હોન છે. પ્લોટ જેકબ (માર્ક રાયલેન્સ) ને અનુસરે છે, એક યુવાન માણસ જે શાળામાં પ્રવેશ કરે છે, જે ભાઈ અને બહેન જોહાન્સ (ગોટફ્રાઇડ જ્હોન) અને લિસા બેન્જેમેન્ટા (એલિસ ક્રિગે) દ્વારા ચલાવવામાં આવે છે, જે નોકરોને તાલીમ આપે છે. શિક્ષકો વિદ્યાર્થીઓને ભારપૂર્વક જણાવે છે કે તેઓ બિનમહત્વ ધરાવતા લોકો છે. જેકબ શાળાને દમનકારી વાતાવરણ તરીકે જુએ છે, અને તેને મળતી પરાધીનતાના પાઠનો આનંદ માણતો નથી. તે બેન્જામેન્ટાઓને પડકારવા આગળ વધે છે અને તેમના દ્રષ્ટિકોણને બદલવાનો પ્રયાસ કરે છે. લિસા જેકબ તરફ આકર્ષાય છે અને તેની સાથે સમય વિતાવે છે, અને તેને શાળાની નીચેની ગુપ્ત ભૂલભુલામણી બતાવે છે. લિસા ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામે છે અને તેના મૃત્યુ પછી સંસ્થા બંધ થઈ જાય છે. હેર બેન્જામેન્ટા પણ જેકબ પ્રત્યે તેના વિચિત્ર આકર્ષણને વ્યક્ત કરે છે, અને જેકબ શાળા છોડવા અને તેની સાથે મુસાફરી કરવા માટે સંમત થાય છે. માર્ક રાયલેન્સને જેકબ વોન ગુંટેન એલિસ ક્રિગે તરીકે લિસા બેન્જમેન્ટા ગોટફ્રીડ જ્હોન તરીકે જોહાન્સ બેન્જમેન્ટા ડેનિયલ સ્મિથ તરીકે ક્રોસ જોસેફ એલેસી તરીકે પેપિનો સીઝર સારાચુ તરીકે ઇનિગો જોનાથન સ્ટોન તરીકે હેબ્લિંગ પીટર લવસ્ટ્રોમ તરીકે જોર્ગેન્સન ઉરી રુડનર તરીકે શિલિંસ્કી પીટર વ્હિટફિલ્ડ તરીકે નુલ તરીકે નવલકથા સાથે સંબંધ જો કે ફિલ્મ નવલકથા જેવી જ મૂળભૂત રચનાને અનુસરે છે, તેમ છતાં તેનો પ્લોટ વધુ મર્યાદિત છે. આ ફિલ્મમાં નવલકથાના અંતને દર્શાવવામાં આવ્યો નથી, જેમાં જેકબ નજીકના શહેરમાં જાય છે અને તેના ભાઈને મળે છે. જેકબ ત્યાં આવે તે પછી ફિલ્મ લગભગ સંપૂર્ણપણે સંસ્થા પર કેન્દ્રિત રહે છે. ધ ક્વેઝે ફિલ્મને નવલકથાના સમાંતર બ્રહ્માંડ તરીકે વર્ણવી છે. આ ફિલ્મ કેટલીકવાર નવલકથાના લાક્ષણિક પાસાઓને ફિલ્મમાં શાબ્દિક પદાર્થોમાં બનાવે છે. ફિલ્મમાં એક પુનરાવર્તિત વિષય એ છે કે ઘણી વસ્તુઓ કંપન કરતી જોવા મળે છે, જેમ કે કાંટો અથવા ઘંટડી. વોલસરના લેખનમાં આ સ્પંદનો અને સંગીતની વારંવારની થીમ વચ્ચે સમાનતાઓ દોરવામાં આવી છે. ઉપરાંત, પુસ્તકના એક ભાગમાં જેકોબ શાળાના સ્ટાફ મેમ્બરને વાંદરા જેવો વર્ણવે છે, પરંતુ ફિલ્મમાં શાબ્દિક વાંદરો તે સ્ટાફ મેમ્બરની ભૂમિકા ભજવે છે. વધુમાં, જ્યારે જેકબ નવલકથામાં હેર અને લિસા બેન્જામેન્ટાની પ્રવૃત્તિઓ વિશે આશ્ચર્ય કરે છે, ત્યારે ફિલ્મ સ્પષ્ટપણે વ્યભિચાર સંબંધ દર્શાવે છે. જોકે, ફિલ્મનું સમાપન પુસ્તકથી અલગ છે. તે પુસ્તકમાં જેકબની શહેરમાં પાછા ફરવાની શાબ્દિક યાત્રાને બદલે માછલીના બાઉલમાં બંનેના અતિવાસ્તવિક દ્રશ્યમાં હેર અને જેકબના સંસ્થામાંથી પ્રસ્થાનને દર્શાવે છે. વિષયો આ ફિલ્મને વિષયગત રીતે પરીકથા, કાલ્પનિક અથવા સ્વપ્નની દુનિયા જેવી વર્ણવવામાં આવી છે. એડેપ્ટેશન જર્નલમાં લખતા, ડેવિડ સોરફા દલીલ કરે છે કે બ્રધર્સ ક્વેના ઘણા પ્રોજેક્ટ્સ આ વિચારની ચર્ચા કરે છે કે "આધ્યાત્મિક આંતરિક" અસ્તિત્વમાં હોઈ શકે છે. સોરફા દલીલ કરે છે કે આ ફિલ્મ છુપાયેલા અર્થને જાહેર કરવાનો પ્રયાસ કરતી નથી, પરંતુ દલીલ કરે છે કે છુપાયેલા અર્થનું ક્ષેત્ર, જો કે પહોંચી ન શકાય તેવું હોવા છતાં, અસ્તિત્વમાં હોઈ શકે છે. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સના એરિયલ સ્વાર્ટલીએ એક નોકર તરીકે "પોતાને એક મશીનમાં ફેરવવાના" જેકોબના પ્રયાસો અને બ્રધર્સ ક્વેએ તેમની અગાઉની સ્ટોપ-મોશન ફિલ્મોમાં જે વસ્તુઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે તેના એનિમેશન વચ્ચે સરખામણી કરી છે. (ઇન્સ્ટિટ્યૂટ બેન્જામેન્ટા તેમની પ્રથમ લાઇવ-એક્શન ફિલ્મ હતી). સ્ટીફન ક્વેએ કહ્યું છે કે તેઓએ અભિનેતાઓ દ્વારા "અન્યતા" ની સમાન ભાવના વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો જેમ કે તેઓએ અગાઉના પ્રોજેક્ટ્સમાં કઠપૂતળીઓ દ્વારા કર્યું હતું. લૌરા માર્ક્સે દલીલ કરી છે કે "બિન-સંવેદનશીલ જીવનને માનવ જીવન પર પ્રાધાન્ય આપવામાં આવે છે" અને આ ફિલ્મમાં "બિન-માનવ જીવનની ભરતી" નો સમાવેશ થાય છે. સોરફા દલીલ કરે છે કે શૂન્ય નંબરનો ઉપયોગ ફિલ્મમાં મેકગફિનની પેરોડી તરીકે કરવામાં આવ્યો છે. તેની બિનપરંપરાગત કથા અને કાળા અને સફેદ ફિલ્માંકન શૈલીને કારણે ફિલ્મની સરખામણી ઇરેઝરહેડ સાથે કરવામાં આવી છે. ફિલ્મ અને 1920ના દાયકાની અભિવ્યક્તિવાદી ફિલ્મ વચ્ચે પણ સમાનતાઓ દોરવામાં આવી છે. સિલ્કે હોર્સ્ટકોટ્ટે એવી દલીલ કરી છે કે અભિનેતાઓના હાવભાવ અને શાળાના અતિવાસ્તવિક પાસાઓ પણ મૂક ફિલ્મ સંમેલનોને યાદ કરે છે. ફિલ્મમાં ઉપયોગમાં લેવાતી છબીને "ગૂંચવણભરી", "કોયડારૂપ" અને "રહસ્યમય" તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે. સાન ફ્રાન્સિસ્કો ક્રોનિકલના પીટર સ્ટેકે જણાવ્યું હતું કે નકલ દર્શાવતા ઘણા દ્રશ્યો ખાસ કરીને સારી રીતે બનાવવામાં આવ્યા હતા. વાયર્ડના ફિલ હોલે રાયલેન્સ અને ક્રિગે વચ્ચેના "અદભૂત તણાવ" ની પ્રશંસા કરી હતી. તેમણે બાકીના કલાકારોના કેન્દ્રિત અને નિયંત્રિત પ્રદર્શનની પણ પ્રશંસા કરી હતી. ડેવિડ સોરફાએ જેકોબની લાગણીઓના રાયલેન્સના ચિત્રણની "સૂક્ષ્મ" તરીકે પ્રશંસા કરી હતી. માઈકલ એટકિન્સને ફિલ્મની મૌલિકતાની પ્રશંસા કરતા કહ્યું કે કેટલીકવાર તે "શ્રેષ્ઠ ડેવિડ લિન્ચની અનિવાર્ય પકડ" સાથે તુલનાત્મક છે. તેમણે નોંધ્યું હતું કે તેમને કેટલીકવાર આ ફિલ્મ ગૂંચવણભરી લાગી હતી, અને તેને "ફ્રોઈડિયન ગુપ્તતા" ધરાવતી હોવાનું દર્શાવ્યું હતું. તેઓ સૂચવે છે કે ફિલ્મને કથા તરીકે જોવાને બદલે મૂડ તરીકે જોવી જોઈએ. તેમણે એ વાત પર પણ અફસોસ વ્યક્ત કર્યો હતો કે આ ફિલ્મ મર્યાદિત રીતે રજૂ થઈ હતી અને સંભવત તે જ લોકો જોશે જેમને પહેલેથી જ કલા ફિલ્મમાં રસ છે. હોર્સ્ટકોટ્ટે નોંધ્યું હતું કે જે લોકો સામાન્ય રીતે હોલીવુડની ફિલ્મો જુએ છે તેમના માટે ફિલ્મની "અસામાન્ય સૌંદર્યલક્ષી" ખૂબ જ અસામાન્ય તરીકે જોવામાં આવશે. ક્વેઝે પોતે પાછળથી જણાવ્યું હતું કે તેમને ફિલ્મની લંબાઈ બદલ ખેદ છે. તેમણે સૂચવ્યું હતું કે તે સરેરાશ લંબાઈને બદલે ટૂંકી ફિલ્મ અથવા ખૂબ લાંબી ફિલ્મ તરીકે વધુ અસરકારક રહી હોત. નોંધો સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ બાહ્ય કડીઓ ધ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ બેન્જામેન્ટા એટ રોટેન ટોમેટોઝ 1996 ફિલ્મો બ્રધર્સ ક્વે દ્વારા નિર્દેશિત જર્મન કાળા અને સફેદ ફિલ્મો સ્વિસ નવલકથાઓ પર આધારિત ફિલ્મો