Self-Portrait in a Convex Mirror (poetry collection)
સેલ્ફ-પોટ્રેટ ઇન અ કન્વેક્સ મિરર એ અમેરિકન લેખક જ્હોન એશબેરીનો 1975નો કવિતા સંગ્રહ છે. તેની અંતિમ કવિતા સાથે વહેંચાયેલું શીર્ષક, સ્વર્ગીય પુનરુજ્જીવન કલાકાર પર્મિગિયાનિનો દ્વારા આ જ નામની પેઇન્ટિંગ પરથી આવ્યું છે. આ પુસ્તકને પુલિત્ઝર પુરસ્કાર, નેશનલ બુક એવોર્ડ અને નેશનલ બુક ક્રિટિક્સ સર્કલ એવોર્ડ મળ્યો હતો, જે ત્રણેય પુરસ્કારો મેળવનાર એકમાત્ર પુસ્તક છે. જ્યારે તેઓ 50 વર્ષની ઉંમરની નજીક આવી રહ્યા હતા ત્યારે પ્રકાશિત થયેલ, સેલ્ફ-પોટ્રેટ ઇન અ કન્વેક્સ મિરર સાપેક્ષ અસ્પષ્ટતા દ્વારા ચિહ્નિત કારકિર્દી પછી એક મોટી સફળતા હતી, અને કાં તો ઉદાસીન અથવા સંપૂર્ણ પ્રતિકૂળ સમીક્ષાઓ. એશબેરીએ પ્રારંભિક, વિશિષ્ટ, અવંત-ગાર્ડે કાવ્યાત્મક શૈલી વિકસાવી હતી જેણે થોડી ટીકાત્મક નોંધ લીધી હતી-અને તેમને મળેલી થોડી સમીક્ષાઓ સામાન્ય રીતે નકારાત્મક હતી. તેમનો પ્રથમ સંગ્રહ, સમ ટ્રીઝ (1956), ડબલ્યુ. એચ. ઑડેન દ્વારા તે વર્ષની યેલ શ્રેણીની યુવાન કવિઓની સ્પર્ધાના વિજેતા તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યો હતો. આમ છતાં, પુરાવા સૂચવે છે કે ઑડેન-જેમને એશબેરી વારંવાર તેમના સૌથી નોંધપાત્ર સાહિત્યિક પ્રભાવ તરીકે વર્ણવે છે-ખરેખર એશબેરીના લેખનનો આનંદ માણતા ન હતા. એશબેરીએ નિર્દયતાથી નકારાત્મક સમીક્ષાઓની કિંમત પર ધ ટેનિસ કોર્ટ ઓથ (1962) માટે અવંત-ગાર્ડે શૈલી અપનાવી હતી. ટીકાકારોએ આ પુસ્તકને અગમ્ય અને કોઈ પણ ગુણોનો અભાવ ગણાવીને તેની મજાક ઉડાવી હતી, જેના કારણે એશબેરીએ લગભગ સંપૂર્ણપણે કવિતા લખવાનું છોડી દીધું હતું. તેમને કહેવાતા "ન્યૂયોર્ક સ્કૂલ" સાથે જૂથબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા, જે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં સમકાલીન કલા અને નવા સંગીત દ્રશ્યો સાથે સંબંધ ધરાવતા આધુનિક કવિઓનો છૂટક સંગ્રહ છે. આ જૂથમાં તેમના નજીકના મિત્ર ફ્રેન્ક ઓ 'હારા તેમજ કેનેથ કોચ, જેમ્સ સ્ક્યુલર અને બાર્બરા ગેસ્ટનો સમાવેશ થતો હતો. જો કે એશબેરીને લાગ્યું કે લેબલ હાસ્યાસ્પદ છે-તેઓ 1956 થી 1960 ના દાયકાના મધ્ય સુધી ન્યૂયોર્કમાં નહીં પણ પેરિસમાં રહેતા હતા-તેનાથી તેમની પ્રોફાઇલ વધારવામાં મદદ મળી. તેમનો ત્રીજો સંગ્રહ, રિવર્સ એન્ડ માઉન્ટેઇન્સ (1966), રાષ્ટ્રીય પુસ્તક પુરસ્કાર માટે નામાંકિત થયો હતો અને વિવેચકો તરફથી તેને સામાન્ય પ્રશંસા મળી હતી. 1976માં તેમની પ્રારંભિક કવિતાઓ "ખૂબ જ મુશ્કેલ" હતી, જો કે તેને સમજવી અશક્ય ન હતી તેવા વ્યાપક અભિપ્રાય વિશે પૂછવામાં આવતા, તેમણે જવાબ આપ્યોઃ પોતાની પાસેના થોડા વાચકો તરફથી તેમને હંમેશા "આ અગમ્ય સમજણ" નો સામનો કરવો પડશે તે વિચારથી રાજીનામું આપ્યા પછી, તેમણે કહ્યું કે તેમણે "એવી વ્યક્તિની ખરાબ પરિસ્થિતિનો શ્રેષ્ઠ ઉપયોગ કરવાનો નિર્ણય લીધો જે ક્યારેય પ્રેક્ષકો માટે નસીબદાર ન હતો"-જોકે તેમને એ વક્રોક્તિનો અહેસાસ થયો કે, સ્વ-ચિત્ર પછી, તેમણે હકીકતમાં આખરે પ્રેક્ષકોને આકર્ષ્યા હતા. એશબેરી અને પર્મિગિયાનિનોની પેઇન્ટિંગ એશબેરીએ સૌપ્રથમ 1950માં પર્મિગિયાનિનોની મેનરિસ્ટ પેઇન્ટિંગ સેલ્ફ-પોટ્રેટ ઇન અ કન્વેક્સ મિરરની નકલ જોઈ હતી. તે સમયે એશબેરી એમ. એ. કરી રહી હતી. કોલંબિયા યુનિવર્સિટીમાં અંગ્રેજી સાહિત્યમાં. ઉનાળા માટે કોઈ યોજના ન હોવાને કારણે અને તે તેની આગામી અંતિમ પરીક્ષાઓમાં નાપાસ થઈ જશે તેવા ડરથી, તેણે પરીક્ષાઓ મુલતવી રાખવાનો, ન્યૂયોર્કના સોડસમાં ઘરે પાછા ફરવાનો અને બોસ્ટનમાં ઓ 'હારાની મુલાકાત લેવાનો નિર્ણય કર્યો. બોસ્ટનથી ટ્રેનમાં ઘરે પાછા ફરતી વખતે, તેમણે 16 જુલાઈના રોજ ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સનું વાંચન કર્યું અને કલા ઇતિહાસકાર સિડની ફ્રીડબર્ગ દ્વારા પાર્મિગિયાનિનો પર લખાયેલા નવા પુસ્તકની સમીક્ષા "ધ મેજિક એન્ડ મિસ્ટ્રી ઓફ આર્ટિસ્ટ પાર્મિગિયાનિનો" મળી. આ લેખમાં કન્વેક્સ મિરરમાં સ્વ-ચિત્રનું પુનઃઉત્પાદન સામેલ હતું, જેની તેમના પર એટલી ઊંડી છાપ પડી હતી કે તેમણે મિત્રોને "સાચા અર્થમાં દિવ્ય પર્મિગિયાનિનો" વિશે લખ્યું હતું. 1959માં એશબેરીએ વિયેનામાં કુન્સ્ટહિસ્ટોરિસ્ચેઝ મ્યુઝિયમમાં મૂળ પેઇન્ટિંગ જોયું હતું. તેઓ "સમગ્ર સાહસની વિચિત્રતા અને પૂર્ણતા, અને સુંદર યુવાન માણસની સ્વપ્ન જેવી છબી" થી પ્રભાવિત થયા હતા, અને ખાસ કરીને તેનું શીર્ષક તેમની સ્મૃતિમાં રહેતું હતું. 1973માં મેસેચ્યુસેટ્સના પ્રોવિન્સટાઉનની યાત્રા દરમિયાન, તેમણે એક બુકસ્ટોરની બારીમાંથી પર્મિગિયાનિનોની આર્ટવર્કનો સસ્તો પોર્ટફોલિયો ખરીદ્યો હતો. આ ચિત્રએ તેમને ફરી એકવાર ચિંતનમાં ઉશ્કેર્યા, અને તેમણે "ધીમે ધીમે તેના વિશે કવિતા લખવાનું શરૂ કર્યું". પ્રકાશન પ્રથમ આવૃત્તિ 15 મે, 1975ના રોજ વાઇકિંગ પ્રેસ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. આ આવૃત્તિ 3,500 હાર્ડકવર નકલો સુધી ચાલી હતી અને તેમાં ડસ્ટ જેકેટ પર વાદળી, લીલી અને કાળી ભૌમિતિક રચના દર્શાવવામાં આવી હતી. પ્રકાશનની ઉજવણી કરવા માટે મિડટાઉન મેનહટનમાં ગોથમ બુક માર્ટ ખાતે એક પાર્ટીનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. પછીના વર્ષે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પેંગ્વિન બુક્સ અને યુનાઇટેડ કિંગડમમાં કાર્કેનેટ પ્રેસ દ્વારા બે પેપરબેક આવૃત્તિઓ પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. તે કાર્કેનેટ સાથે પ્રકાશિત એશબેરીનું પ્રથમ પુસ્તક બન્યું. એશબેરીએ તેમના જીવનસાથી અને પછીના પતિ ડેવિડ કેરમાનીને સ્વ-ચિત્ર સમર્પિત કર્યું. થ્રી પોએમ્સ (1973) પછી, તે કરમાનીને તેમનું બીજું સમર્પણ હતું, જેને અનુસરવા માટે ઘણા વધુ હતા. 1970માં પ્રથમ મુલાકાત પછી, તેઓ આજીવન ભાગીદાર બન્યા હતા. કવર ડિઝાઇન પેંગ્વિન પેપરબેક કવરમાં દારાગ પાર્ક દ્વારા એશબેરીનું ગ્લેમરસ ફોટો પોટ્રેટ છે. પત્રકાર થોમસ વિન્સીગ્યુરેએ એશબેરીની મુદ્રાને એવી રીતે વર્ણવી હતી કે જાણે તે બધી હન્કી ભવ્યતામાં હોય, હિપ્સ સહેજ ઝૂંટવાયેલા હોય, તેણે "મિડચેસ્ટ માટે ખુલ્લી વિંડોપેન શર્ટ" પહેરી હોય અને "ચુસ્ત સ્લૅક્સ [જેમાં] કોઈ બેલ્ટ લૂપ્સ ન હોય". મેથ્યુ ઝેપ્રુડરે લખ્યું હતું કે તેમનો દેખાવ "એક સાથે ખરાબ સલાહ અને સંપૂર્ણપણે સ્ટાઇલિશ દાગીનો" હતો. સુસાન એમ. શુલ્ત્ઝે જણાવ્યું હતું કે "ચીઝી" કવર કંઈક અંશે "સસ્તી રોમાંચક નવલકથા જેવું લાગે છે, જેમ કે તમે દવાની દુકાનના ચેકઆઉટ કાઉન્ટરની નજીક જોશો". બોલ્ડ દેખાવ રૂઢિચુસ્ત, સમાન રીતે પ્રેપી શૈલી એશબેરી સાથે તીવ્ર વિરોધાભાસ હતો જે 1960 ના દાયકા દરમિયાન અનુસરવામાં આવ્યો હતો. ડેવિડ લેહમેને યાદ કર્યું કે, જ્યારે તેઓ 1967માં એશબેરીને મળ્યા હતા, ત્યારે કવિ સામાન્ય રીતે "ટાઈ અને જેકેટ પહેરતા હતા અને તેઓ હંમેશા ખૂબ જ સુંદર દેખાતા હતા". લેહમેનના જણાવ્યા અનુસાર, તેમની શૈલીમાં પરિવર્તન સ્ટોનવોલ પછીની ગે મુક્તિ ચળવળની પ્રગતિને પ્રતિબિંબિત કરે છે, કારણ કે એશબેરી પોતાને "વધુ દેખીતી રીતે અને જાહેરમાં તે કોણ હતા" તરીકે રજૂ કરી શકે છે. પર્મિગિયાનિનોની પેઇન્ટિંગ પ્રારંભિક આવૃત્તિઓમાં પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવી ન હતી, જે નિર્ણય પર વિવેચક ફ્રેડ મોરામાર્કોએ શોક વ્યક્ત કર્યો હતો, જેમણે કહ્યું હતું કે જો વાચકો તેમને એક સાથે જોઈ શકે તો તેઓ બંને કૃતિઓ વચ્ચેના "પ્રતિધ્વનિ" ની વધુ સારી રીતે પ્રશંસા કરી શકશે. મોરામાર્કોએ ધ્યાન દોર્યું હતું કે પેઇન્ટિંગ અને કવિતા આર્ટ ઇન અમેરિકા મેગેઝિનના જાન્યુઆરી-ફેબ્રુઆરી 1975ના અંકમાં સાથે-સાથે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. પુસ્તકની પછીની આવૃત્તિઓએ પેઇન્ટિંગને કવર ડિઝાઇનમાં સામેલ કર્યું છે. આ સંગ્રહમાં 35 કવિતાઓ છે, જેમાં નવી અને અગાઉ પ્રકાશિત કૃતિઓનું મિશ્રણ છે; બાદમાં નવેમ્બર 1972 અને એપ્રિલ 1975 વચ્ચે વિવિધ અમેરિકન સાહિત્યિક સામયિકોમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. તેના પ્રકાશનના એક દાયકા પછી, તેની 11 કવિતાઓ એશબેરીની પસંદ કરેલી કવિતાઓ (1985) ના ભાગ રૂપે એકત્રિત કરવામાં આવી હતી. આ આખું પુસ્તક તેમની કલેક્ટેડ પોએમ્સ 1956-1987 માં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, જે 2008માં લાઇબ્રેરી ઓફ અમેરિકા દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. "ઓન ઓટમ લેક" કવિતાઓ તેની શરૂઆતની પંક્તિઓમાં "એન્ગ્રીશ" નો વ્યંગાત્મક ઉપયોગ કરે છેઃ સ્ટીફન જે. રોસે આ પંક્તિઓને "વાણીની કઠોર-યોગ્ય પેરોડી" ગણાવી હતી અને તેમની સરખામણી એશબેરીના "ઓરિએન્ટાલિસ્ટ" ટ્રોપ્સના અન્ય ઉદાહરણો સાથે (હેતુપૂર્વક) "ખરાબ સ્વાદ" માં કરી હતી, જે અન્ય કરતા વધુ સૂક્ષ્મ છે. બોની કોસ્ટેલોએ આ પંક્તિઓ ટાંકી હતી-અને, અગાઉના બે વિવેચકોથી વિપરીત, "તેને બંધ કરો!" હું નહીં કરું "-એશબેરીના વાચક સાથેના સંબંધોના વિશ્લેષણના ભાગરૂપે. કવિ "સતત તેની અધિકૃત શક્તિનું પરીક્ષણ કરી રહ્યો છે" અને "વાચકને વિકૃત વર્તન સાથે ઉશ્કેરશે, ક્ષણવાર માટે એ હકીકતને સ્થગિત કરશે કે વાચક તેની ઉદાસીનતા દ્વારા વીટો કરી શકે છે". પરંતુ અન્યત્ર, અધિકૃત "આત્મ-ખાતરી" ના આ ઉદાહરણો વિરોધાભાસી છે અને "વાચકની વિસ્મૃતિ, ધ્યાનની ભૂલો, અંતિમ મૌનની છબીઓ દ્વારા વારંવાર મજાક ઉડાવવામાં આવે છે. . લેખકને વાચક પર અથવા તેના લખાણ પર પણ નિપુણતા હોતી નથી, સિવાય કે તેણે તેનો સમાવેશ કરીને વાચકના પુનરાવર્તનને અટકાવી દીધું હોય. શૈલી એશબેરીની મોટાભાગની કવિતાઓની જેમ, સ્વ-પોટ્રેટ આધુનિક કલા, ખાસ કરીને પેઇન્ટિંગમાં સમકાલીન વિકાસથી પ્રભાવિત હતી. તેમની શરૂઆતની કારકિર્દીથી, તેમને લાગ્યું કે કવિતા અન્ય કળાઓથી પાછળ રહી ગઈ છે, અને તેમણે અવંત-ગાર્ડે પેઇન્ટિંગની તકનીકો અને અસરોને યોગ્ય બનાવવાની માંગ કરી, જેમ કે ક્યુબિઝમની "સમકાલીનતા" અને અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદનો "વિચાર કે આ કૃતિ તેના પોતાના અસ્તિત્વમાં આવવાનો એક પ્રકારનો રેકોર્ડ છે", જોકે તેમણે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે તેમની પદ્ધતિ "પૃષ્ઠ પર શબ્દોની એક ડોલ ફેંકવા જેવી યાદૃચ્છિક નહોતી, જેમ કે પોલોક પાસે રંગ સાથે હતી". એશબેરી એ વિચારને સ્વીકારતા હતા કે તેમની કવિતાઓને મેનરવાદની કૃતિઓ તરીકે સમજી શકાય છે-અંતમાં પુનરુજ્જીવન શૈલી જેમાં પર્મિગિયાનિનોની નામસ્ત્રોતીય પેઇન્ટિંગનો સમાવેશ થાય છે-પરંતુ પર્મિગિયાનિનો જેવા પ્રારંભિક મેનરિસ્ટ્સની માત્ર "શુદ્ધ નવીનતા", ચળવળના પછીના સમયગાળા સાથે સંકળાયેલી કૃત્રિમતા નહીં. અર્થઘટન વિવેચકોએ સામાન્ય રીતે સ્વ-ચિત્રને એશબેરીની કેટલીક સૌથી સુલભ કવિતા તરીકે વર્ણવ્યું હતું, ખાસ કરીને જ્યારે અગાઉના સંગ્રહ ધ ટેનિસ કોર્ટ ઓથ (1962) અથવા પુસ્તક-લંબાઈની કવિતા ફ્લો ચાર્ટ (1991) જેવા તેમના વધુ પડકારજનક, અવંત-ગાર્ડે કાર્યની સરખામણીમાં. તેમ છતાં, સ્વ-પોટ્રેટની કવિતાઓનો અર્થઘટન-અથવા તો સમજવાના-પ્રયાસો મુશ્કેલ રહે છે. એશબેરીએ આ સંગ્રહને તેમના અગાઉના કાર્ય કરતાં વધુ સુલભ ગણ્યો ન હતો. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ માટે રિચાર્ડ કોસ્ટેલેનેટ્ઝ સાથેની 1976 ની મુલાકાતમાં, તેમણે કહ્યું હતું કે શીર્ષક કવિતા તેના "નિબંધાત્મક ભાર" ને કારણે "વધુ સુલભ" લાગે છે, પરંતુ નજીકથી વાંચવાથી તે તેમની અગાઉની કવિતા "યુરોપ", ધ ટેનિસ કોર્ટ ઓથ (1962) ની જેમ "વિચ્છેદિત અને ખંડિત" હોવાનું બહાર આવશે. "તે ખરેખર પર્મિગિયાનિનો પેઇન્ટિંગ વિશે નથી", એશબેરીએ કહ્યું; દેખીતો વિષય માત્ર "ઘણા બધા પ્રતિબિંબે અને બાજુઓ માટેનું બહાનું હતું જે મારી ઘણી કવિતાઓમાં છે તેટલા જ મૂળ સાથે જોડાયેલા છે જે મૂળ વિચારમાંથી ફેલાય છે". કોસ્ટેલેનેટ્ઝે જણાવ્યું હતું કે એશબેરીની "સૌથી ઊંડી પાખંડ" એવી માન્યતા હતી કે "કવિતા મોટાભાગે અસ્પષ્ટ રહેવી જોઈએ, પછી ભલે કોઈ તેનો કેટલો સમય અથવા નજીકથી અભ્યાસ કરે". એશબેરીએ વાચક પર પોતાનું અર્થઘટન લાદવાનું ટાળ્યું હોવા છતાં, તેમણે તેમની કવિતા રાજકીય હોવાના વિચારને નકારી કાઢ્યો હતો. દાખલા તરીકે, સ્ટીફન પોલ મિલરે એક નિબંધ લખ્યો હતો જેમાં "સેલ્ફ-પોટ્રેટ" એ વોટરગેટ કૌભાંડ પર એક વિસ્તૃત ટિપ્પણી હતી, જેમાં નોંધ્યું હતું કે આ કવિતા પહેલી વખત કવિતા દ્વારા ઓગસ્ટ 1974માં પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી-તે જ મહિને રિચાર્ડ નિક્સને તેમના રાજીનામાની જાહેરાત કરી હતી. એશબેરીએ મિલરને કહ્યું હતું કે આ કવિતાને "વોટરગેટ સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી, અને વધુ મહત્ત્વની વાત એ છે કે તે વોટરગેટ બન્યું તે પહેલાં લખવામાં આવી હતી", જેના જવાબમાં મિલરે જવાબ આપ્યો કે જ્યારે કવિતા લખવામાં આવી હતી ત્યારે તેનાથી તેમને "બિલકુલ કોઈ ફરક પડ્યો ન હતો". મિલરની સ્મૃતિમાં, એશબેરીએ મજાકમાં કહ્યું, "તો તમે મારી સરખામણી નિક્સન સાથે કરી રહ્યા છો?" એક દિવસ તમને તમારી કવિતા મળશે ", પછી ભારપૂર્વક કહ્યું કે તેમની કવિતા રાજકીય પ્રકૃતિની નહોતી. વિવેચનાત્મક પ્રતિસાદ પ્રારંભિક શૈક્ષણિક અને પ્રેસ સમીક્ષાઓ સામાન્ય રીતે હકારાત્મક હતી, અને ખાસ કરીને શીર્ષક કવિતાની પ્રશંસા કરી હતી. ઘણા વિવેચકોએ આ સંગ્રહને એશબેરીની અત્યાર સુધીની શ્રેષ્ઠ કૃતિ અને સમકાલીન અમેરિકન કવિતાની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક ગણાવી હતી. હેરોલ્ડ બ્લૂમનો અન્ય વિવેચકો પર પ્રભાવ પ્રારંભિક સાહિત્યિક વિવેચક અને સાથીઓના અભિપ્રાય એશબેરીના પ્રારંભિક હિમાયતી હેરોલ્ડ બ્લૂમથી ભારે પ્રભાવિત હતા, જેમણે આગાહી કરી હતી કે કવિ "સદીના છેલ્લા ત્રીજા ભાગમાં પ્રભુત્વ મેળવશે કારણ કે યેટ્સે પ્રથમમાં પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું". ધ એન્ઝાયટી ઓફ ઇન્ફ્લુઅન્સ (1973) ના લેખક તરીકે જાણીતા ઉચ્ચ-પ્રોફાઇલ સાહિત્યિક વિવેચક બ્લૂમએ એશબેરીની પ્રારંભિક કૃતિઓની પ્રશંસા કરી હતી અને તેમને "મજબૂત" અથવા "મહાન" અમેરિકન કવિ, રાલ્ફ વાલ્ડો ઇમર્સન, વોલ્ટ વ્હિટમેન અને વોલેસ સ્ટીવન્સના અનુગામી તરીકે ગણાવ્યા હતા. ધ ન્યૂ રિપબ્લિકમાં પ્રકાશિત સ્વ-પોટ્રેટની બ્લૂમની સમીક્ષાને પુસ્તકના ડસ્ટ જેકેટ માટે બ્લર્બમાં ટાંકવામાં આવી હતીઃ સ્વ-પોટ્રેટ સંગ્રહની પ્રારંભિક સમીક્ષાઓમાં સ્ટીવન્સના સંદર્ભો સામાન્ય હતા અને, પછી ભલે તેઓ બ્લૂમના અર્થઘટનને પ્રતિબિંબિત કરે કે નકારી કાઢે, તેઓએ કોઈપણ સંજોગોમાં તેમનો પ્રભાવ દર્શાવ્યો. બ્લૂમએ એશબેરીની પ્રોફાઇલ ઉભી કરી હોવા છતાં, અન્ય વિવેચકોએ એશબેરીની પ્રતિષ્ઠાના તેમના નેતૃત્વ સામે વાંધો ઉઠાવ્યો છે. 1975માં, જ્હોન એન. મોરિસે બ્લૂમના બ્લર્બના સૂરની મજાક ઉડાવતા તેને અતિશય સહનશીલ અને આકર્ષક ગણાવ્યો હતો, વ્યંગાત્મક રીતે તેને "ઈતિહાસની જેમ ગંભીર અને જબરદસ્ત" ગણાવ્યો હતોઃ સુસાન એમ. શુલ્ટ્ઝના વાંચનમાં, બ્લૂમની સમીક્ષાઓએ તેના પોતાના વિચારો લાદ્યા હતા અને એશબેરીના કોઈપણ ગુણોને તેના સ્ટીવન્સ-કેન્દ્રિત વિશ્લેષણની બહાર અથવા તેનાથી વિપરીત ગણાવ્યા હતા. શુલ્ત્ઝે "સેલ્ફ-પોટ્રેટ" થી શરૂ કરીને એશબેરીની કવિતાના ભાગોનું અર્થઘટન કર્યું હતું, જેમ કે બ્લૂમ અને અન્ય સાહિત્યિક સિદ્ધાંતવાદીઓ કે જેઓ તેમના કાર્યની મર્યાદાને સંકુચિત રીતે વર્ગીકૃત કરશે. ધ અમેરિકન પોએટ્રી રિવ્યૂમાં શૈક્ષણિક સાહિત્યિક સામયિકોમાં, ફ્રેડ મોરામાર્કો-એક કવિ અને સાન ડિએગો સ્ટેટ યુનિવર્સિટીમાં અંગ્રેજીના પ્રોફેસર-એ લખ્યું હતું કે તેઓ લાંબા સમયથી એશબેરીને "એક એવા કવિ" અને "ચિત્રકાર" નવપ્રવર્તક માનતા હતા જે કવિતા સમુદાયનું "જેક્સન પોલોકનું પોતાનું મુક્ત સંસ્કરણ" બની ગયા હતા. મોરામાર્કો માટે આ નવો સંગ્રહ એશબેરીના અત્યાર સુધીના કાર્યની "પરાકાષ્ઠા" છે. તેમણે એશબેરીની શૈલીની શ્રેણીની પ્રશંસા કરી, જેને તેમણે "સમકાલીન લેખકોમાં અપ્રતિમ" ગણાવી, અને પ્રશંસા માટે શીર્ષક કવિતાને અલગ કરીઃ "હું એવું સૂચન કરવા માટે તેને ખૂબ જોખમી ભવિષ્યવાણી માનતો નથી કે આ કવિતાને ટૂંક સમયમાં એક શ્રેષ્ઠ કૃતિ, તેની શૈલીની ક્લાસિક, ભવ્ય અને વિદ્વતાપૂર્ણ કવિતા તરીકે ગણવામાં આવશે જે આ દેશમાં ઘણા વર્ષોથી આવી છે". પોએટ્રી મેગેઝિન માટે લખતા રિચાર્ડ હોવર્ડે ચેતવણી આપી હતી કે એશબેરીની કવિતામાં "લાંબા, તેજસ્વી દ્રષ્ટિકોણો, સામાન્ય રીતે ક્રોસ-કટ. બોલવાની શૈલી અને જોડાણની અપારદર્શકતા" છે જે વાચકને "ગમે છે અથવા નફરત કરે છે, તેના આધારે", પરંતુ તેમણે કહ્યું હતું કે "અહીં કોઈ વિકલ્પ નથી, તેમ છતાં, શીર્ષક કવિતા વિશે, અને અડધો ડઝન અન્ય, જે દરેક જણ કહે છે તેમ, અમેરિકન કવિતાએ બતાવવાની શ્રેષ્ઠ વસ્તુઓમાંની એક છે, અને ચોક્કસપણે એશબેરીએ હજી સુધી બતાવેલી શ્રેષ્ઠ વસ્તુઓ છે". લોકપ્રિય પ્રેસ રાઇટિંગ ફોર હાર્પર્સ મેગેઝિનમાં, લેખક પોલ ઑસ્ટરે એશબેરીની પદ્ધતિને "કોઈ વિચારો નહીં પરંતુ વસ્તુઓમાં"-વિલિયમ કાર્લોસ વિલિયમ્સના શબ્દસમૂહ કે જે તેમના મતે, "વીસમી સદીના અમેરિકન વિચાર અને સાહિત્યમાં વ્યાપક વલણ" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, તેના વિપરીત તરીકે વર્ણવી હતી. જો કે એશબેરી, તેમના સાથીઓની જેમ, "કથિત વસ્તુઓની દુનિયાથી શરૂ થાય છે, ધારણા પોતે જ તેમના માટે સમસ્યારૂપ છે, અને તેઓ ક્યારેય પ્રયોગમૂલક માન્યતાઓ પર આધાર રાખી શકતા નથી જેને આપણા લગભગ તમામ કવિઓ હળવાશથી લેતા હોય તેવું લાગે છે". ઓસ્ટરને એશબેરીની "પોતાની વ્યક્તિલક્ષીતા પ્રત્યે સંપૂર્ણ વફાદારી" તેમના સમકાલિનની કવિતાઓ કરતાં 19મી સદીના ચાર્લ્સ બૌડેલેર, આર્થર રિમ્બાઉડ અને સ્ટીફન મેલાર્મે જેવા ફ્રેન્ચ પ્રતીકોની કવિતાઓ જેવી જ લાગી. એકંદરે, ઓસ્ટરે જણાવ્યું હતું કે એશબેરીની અગાઉની કૃતિઓ "બધી અસમાન હતી" અને સ્વ-ચિત્ર "કોઈ અપવાદ નથી": એક તરફ શીર્ષક કવિતા જેવી "ઉત્કૃષ્ટ સફળતાઓ" ની મિશ્ર થેલી અને બીજી તરફ, "ઘણી ખરાબ કવિતાઓ" અને "ઘણા બધા માર્ગો જેમાં તેઓ તેમની સંવેદનશીલતાનો ઉપયોગ કરે છે તે બિંદુ સુધી જ્યાં તે વ્યંગાત્મક કરચોરીના બહાનું કરતાં થોડું વધારે કામ કરે છે". 1976માં ટાઇમ મેગેઝિન માટે સંગ્રહની સમીક્ષા કરતા, પોલ ગ્રેએ લખ્યુંઃ 'એવોર્ડ્સ સેલ્ફ-પોટ્રેટ ઇન અ કન્વેક્સ મિરર' ને ત્રણ મુખ્ય સાહિત્યિક પુરસ્કારો મળ્યા હતાઃ કવિતા માટે પુલિત્ઝર પુરસ્કાર, કવિતા માટે રાષ્ટ્રીય પુસ્તક પુરસ્કાર અને કવિતા માટે રાષ્ટ્રીય પુસ્તક વિવેચક મંડળ પુરસ્કાર. આજની તારીખે, એશબેરી એ જ વર્ષમાં પુલિત્ઝર, નેશનલ બુક એવોર્ડ અને નેશનલ બુક ક્રિટિક્સ સર્કલ એવોર્ડ મેળવનાર કોઈપણ શૈલીમાં કામ કરતા એકમાત્ર લેખક છે. આ સિદ્ધિને ઘણીવાર અમેરિકન સાહિત્યના "ટ્રિપલ ક્રાઉન" તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. નેશનલ બુક ક્રિટિક્સ સર્કલ (એનબીસીસી)-તે સમયે 300 વિવેચકો અને સંપાદકોની બે વર્ષ જૂની સંસ્થા-જાન્યુઆરી 1976માં તેના પ્રથમ પુરસ્કારોના વિજેતાઓની જાહેરાત કરી હતી. તે માત્ર એન. બી. સી. સી. પુરસ્કારોના ઉદ્ઘાટન વર્ષને જ નહીં, પરંતુ વિવેચકોના જૂથ દ્વારા એનાયત કરવામાં આવેલા પ્રથમ અમેરિકન સાહિત્યિક પુરસ્કારોને પણ ચિહ્નિત કરે છે. નેશનલ બુક ફાઉન્ડેશને માર્ચમાં નેશનલ બુક એવોર્ડ્સ માટે તેના નામાંકિત લોકોની જાહેરાત કરી હતી; એશબેરીની સાથે, કવિતા શ્રેણીમાં રિચાર્ડ હ્યુગો, પી. જે. લંકા, જ્હોન એન. મોરિસ, લિયોનાર્ડ નાથન, જ્યોર્જ ઓમેન, કેરોલિન એમ. રોજર્સ અને શર્લી વિલિયમ્સ. એશબેરીને પછીના મહિને વિજેતા જાહેર કરવામાં આવી હતી. મે મહિનામાં, એશબેરીને પુલિત્ઝરના વિજેતા તરીકે જાહેર કરવામાં આવ્યા હતા. તે વર્ષના જ્યુરી-એન્થની હેચ, રિચાર્ડ હોવર્ડ અને માર્ક સ્ટ્રાન્ડે સર્વસંમતિથી એશબેરીની પસંદગી કરી હતી, જેમાં હોવર્ડ મોસ, હોવર્ડ નેમરોવ અને જ્હોન હોલાન્ડર શોર્ટલિસ્ટમાં હતા. હેચે પુલિત્ઝર સમિતિને કવિતા જ્યુરીનો અહેવાલ તૈયાર કર્યો હતો. એક અપ્રાપ્ય અસ્પષ્ટતાવાદી તરીકેની તેમની અગાઉની પ્રતિષ્ઠાને જોતાં, એશબેરી પ્રશંસાથી આઘાત પામ્યા હતા. એન. બી. સી. સી. એવોર્ડ એક "મહાન આશ્ચર્ય" તરીકે આવ્યો હતો, તેમ તેમણે પાછળથી કહ્યું હતું, જોકે તેની જાહેરાતના મહિનાઓ પહેલા જ પુલિત્ઝર જીતવાની વ્યાપક અપેક્ષા હતી. એવું માનતા કે તેઓ સંભવતઃ પુલિત્ઝર અને નેશનલ બુક એવોર્ડ બંને જીતી શક્યા નથી, તેમણે પછીના સમારોહમાં હાજરી આપી હતી. પાછળથી તેમણે યાદ કર્યું કે, તેઓએ તેમના નામની જાહેરાત કર્યા પછી, "હું કદાચ મારી એકમાત્ર સ્વયંસ્ફુરિત તસવીરમાં ફસાઈ ગયો હતો જે અસ્તિત્વમાં છે". એશબેરીના કદ પર અસર આ સંગ્રહની પ્રશંસાએ એશબેરીને તેમની પેઢીના અગ્રણી અમેરિકન કવિઓમાંના એક બનાવી દીધા. પોલ ઓસ્ટરના જણાવ્યા અનુસાર, અમેરિકન કવિતાના તાજેતરના કેટલાક પુસ્તકોએ "આવી સર્વસંમત પ્રશંસા અને પ્રશંસા ઉશ્કેરી હતી", જે એશબેરીના અગાઉના કાર્ય માટે "એકમાત્ર ખરાબ પ્રેસ" ને જોતાં કદાચ આશ્ચર્યજનક હતું. જ્યારે તેમને એક નાના, "કટ્ટર સમર્પિત" અનુયાયીઓ દ્વારા માન્યતા આપવામાં આવી હતી, ત્યારે તેમને ઘણીવાર "સાહિત્યિક સંસ્થાના સ્વામીઓ" દ્વારા "અસ્પષ્ટ, અર્થહીન અને જાણીજોઈને અવંત-ગાર્ડે" તરીકે બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. કલા વિવેચક હિલ્ટન ક્રેમરે 1977માં ટિપ્પણી કરી હતી કે કોન્વેક્સ મિરરમાં સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટના પ્રકાશન પછીના બે વર્ષમાં એશબેરીને "આશ્ચર્યજનક જાહેર ખ્યાતિ પ્રાપ્ત થઈ છે". ક્રેમર તેમના લાંબા સમયના મિત્ર લેરી રિવર્સના એશબેરીના નવા ચિત્રોની સમીક્ષા કરી રહ્યા હતા, જેમણે અગાઉ 1950ના દાયકામાં એશબેરીના ચિત્રો દોર્યા હતા. એશબેરીના જૂના ચિત્રોથી વિપરીત, ક્રેમરે જણાવ્યું હતું કે, નદીઓના નવા ચિત્રો "એક મિત્રના એટલા ચિત્રો ન હતા જેટલા એક પ્રખ્યાત વ્યક્તિના ચિત્રો" હતા, જે કવિના નવા મળેલા પ્રખ્યાતિની ઉજવણી "સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટ ઇન અ કન્વેક્સ મિરર" અને એશબેરીના આગામી સંગ્રહ, હાઉસબોટ ડેઝની પંક્તિઓને પોટ્રેટમાં સામેલ કરીને કરે છે. 1984 સુધીમાં, ડેવિડ લેહમેને કહ્યું હતું કે એશબેરીને "વ્યાપક રીતે અમેરિકાના સૌથી નોંધપાત્ર સમકાલીન કવિ માનવામાં આવતા હતા" અને કન્વેક્સ મિરરમાં સ્વ-પોટ્રેટ હોવાથી, "આ કથિત હર્મેટિક કવિએ તેમના કામ માટે વાસ્તવિક અને ખરેખર ઉત્સુક પ્રેક્ષકો જીત્યા છે". લેહમેને અહેવાલ આપ્યો હતો કે સેલ્ફ-પોટ્રેટ ઇન અ કન્વેક્સ મિરરે ત્યાં સુધીમાં હાર્ડકવર અને પેપરબેક આવૃત્તિઓમાં 36,000 નકલો વેચી દીધી હતી. 1998માં, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સના નિકોલસ જેનકિન્સે સેલ્ફ-પોટ્રેટ ઇન અ કન્વેક્સ મિરરને એવી કૃતિ તરીકે વર્ણવી હતી જે "તેને કાવ્યાત્મક આકાશમાં ઠીક કરે છે-ગતિશીલતા અને બેચેની માટે સમર્પિત વ્યક્તિ માટે એક વિચિત્ર સ્થિતિ. તે સમયથી, તેમના શ્રેષ્ઠ વિવેચકોએ પણ 'સર્કલ્સ' ના ઇમર્સન સુધી વિસ્તરેલી 'અમેરિકન' લાઇનના ભાગ રૂપે તેમને નગ્નપણે ઉગ્ર રાષ્ટ્રવાદી શબ્દોમાં ઉજવવાનું શરૂ કર્યું. વર્ષો પછી, એશબેરીએ સ્વ-પોટ્રેટની શીર્ષક કવિતા વિશે મિશ્ર લાગણીઓ વિકસાવી, તેને એક નિબંધ જેવી અને તેના બાકીના કામથી શૈલીમાં ખૂબ દૂર હોવાનું લાગ્યું. માર્ચ 2005માં, એકેડેમી ઓફ અમેરિકન પોએટ્સે તેને અમેરિકન કવિતાના 31 "ગ્રાઉન્ડબ્રેકિંગ બુક્સ" ની યાદીમાં સામેલ કર્યું હતું. 2014માં રાષ્ટ્રીય કવિતા મહિના માટે, ઓનલાઇન સંસ્કૃતિ સામયિક ફ્લેવરવાયરે તેને "દરેક વ્યક્તિએ વાંચવી જોઈએ તેવા કવિતાના 50 આવશ્યક પુસ્તકો" માં સ્થાન આપ્યું હતું. 2017માં તેમના 90મા જન્મદિવસના થોડા સમય પહેલા, તે સમય સુધીમાં તેમણે પ્રકાશિત કવિતાના 28 ગ્રંથો લખ્યા હતા, જીવનચરિત્રકાર કરિન રોફમેને એશબેરીની દસ કવિતાઓમાંની એક તરીકે "સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટ" ની ભલામણ કરી હતી કે જે તેમના લેખનમાં નવા આવનારાઓએ પહેલા વાંચવી જોઈએ. એશબેરીનું લેખન ગ્રંથસૂચિ શૈક્ષણિક અને સાહિત્યિક સામયિકો અખબારો, સામયિકો અને વેબસાઇટ્સ મૂળરૂપે "ગ્રાઉન્ડબ્રેકિંગ બુક્સ" તરીકે પ્રકાશિત; સંગ્રહિત લિંક જુઓ. મૂળરૂપે "ગ્રાઉન્ડબ્રેકિંગ બુકઃ સેલ્ફ પોર્ટ્રેટ ઇન અ કન્વેક્સ મિરર બાય જ્હોન એશબેરી (1975)" તરીકે પ્રકાશિત; આર્કાઇવ કરેલી લિંક જુઓ. harpers.org પર હાર્પર્સ મેગેઝિન આર્કાઇવ દ્વારા પણ ઉપલબ્ધ છે. બાહ્ય કડીઓ નેશનલ બુક ફાઉન્ડેશન વેબસાઇટ પર સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટ ઇન એ કન્વેક્સ મિરર એન્ટ્રી નેશનલ બુક ફાઉન્ડેશન બ્લોગ પર સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટ ઇન એ કન્વેક્સ મિરર એન્ટ્રી, જેમાં એવી શોકલીની કવિતા પર એક નિબંધ અને અન્ય માહિતી "સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટ ઇન એ કન્વેક્સ મિરર" નો સમાવેશ થાય છે-સંપૂર્ણ શીર્ષક કવિતા, જે પ્રથમ વખત કવિતા સામયિક 1975ના ઓગસ્ટ 1974ના અંકમાં પ્રકાશિત થઈ હતી અમેરિકન કવિતા સંગ્રહો અંગ્રેજી ભાષાના પુસ્તકો જ્હોન એશબેરી પુલિત્ઝર પ્રાઇઝ દ્વારા કવિતા-વિજેતા કાર્યો માટે અંગ્રેજી ભાષાની કવિતાઓ કવિતા-વિજેતા કાર્યો માટે નેશનલ બુક એવોર્ડ નેશનલ બુક ક્રિટિક્સ સર્કલ એવોર્ડ-વિજેતા કૃતિઓ વાઇકિંગ પ્રેસ પુસ્તકો મૂળરૂપે ધ ન્યૂ યોર્ક રિવ્યૂ ઓફ બુક્સ વર્ક્સમાં પ્રકાશિત કલા કૃતિઓ પર આધારિત કૃતિઓ જે મૂળરૂપે ધ ન્યૂ યોર્કર વર્ક્સમાં પાર્ટિસનમાં પ્રકાશિત થઈ હતી