Ronald Ophuis
રોનાલ્ડ ઓફ્યુસ (જન્મ 1968 માં હેંગેલો, નેધરલેન્ડ્સમાં) એક ડચ કલાકાર છે. તેમના વિવાદાસ્પદ ચિત્રો શારીરિક, જાતીય અને મનોવૈજ્ઞાનિક હિંસાના કૃત્યોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે અને મજબૂત ભાવનાત્મક પ્રતિક્રિયાઓ દર્શાવે છે. જીવનચરિત્ર ઓફ્યુસ નેધરલેન્ડ્સના ટ્વેન્ટે પ્રદેશમાં ઉછર્યા હતા અને હવે એમ્સ્ટરડેમમાં રહે છે અને કામ કરે છે. તેમણે એમ્સ્ટર્ડમમાં ગેરિટ રીટવેલ્ડ એકેડેમી (1988-1990) અને એન્ચેડેમાં એકેઆઈ એકેડેમી ફોર આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇન (1990-1993) માં અભ્યાસ કર્યો હતો. વર્ક ઓફ્યુસ ઘણીવાર મોટા કેનવાસ પર રંગ કરે છે, જેમાંથી સૌથી મોટા ત્રણ મીટરથી વધુ ઊંચા હોય છે. આ કારણે, માનવીય વિષયો ઘણીવાર દર્શક જેટલા જ કદના હોય છે. તેઓ ફોટોગ્રાફ અભ્યાસમાંથી કામ કરે છે જે કાં તો તેમની મુસાફરી દરમિયાન લેવામાં આવે છે અથવા અભિનેતાઓ સાથે સ્ટેજ કરવામાં આવે છે. ઓફ્યુસની પેઇન્ટિંગ તકનીકમાં ખરબચડી રચના બનાવવા માટે રંગનું નિર્માણ અને તેને દૂર કરવાનો સમાવેશ થાય છે. ઓફ્યુસ જાતીય, શારીરિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક હિંસાના તેમના સંઘર્ષાત્મક નિરૂપણ માટે જાણીતા છે. તેમને બાળપણમાં જ એક કલા વિષય તરીકે હિંસામાં રસ પડ્યો હતો. તે રોમન કેથોલિક વાતાવરણમાં ઉછર્યો હતો અને ખાસ કરીને વધસ્તંભની વાર્તામાં રસ ધરાવતો હતોઃ "હું મારી જાતને આશ્ચર્યચકિત કરતો હતો કે લોકો કોણ હતા [જેઓ] ખ્રિસ્તના મૃત્યુ માટે બોલાવતા હતા". ઓફ્યુસ બહુવિધ સ્રોતોમાંથી પ્રેરણા લે છે. ફૂટબોલર્સ (1996), જેમાં ત્રણ યુવાન ફૂટબોલરો કોકા-કોલાની બોટલથી ટીમના સાથી સાથે જાતીય શોષણ કરતા જોવા મળે છે, તે તેમની યુવાનીમાં તેમણે જોયેલા એક દ્રશ્યની યાદ પર આધારિત છે. તે એવા દ્રશ્યો પણ રંગ કરે છે જેની તેણે કલ્પના કરી હોય અથવા જે અન્ય લોકોએ તેને કહેલી વાર્તાઓ પર આધારિત હોય. બિરકેનાઉ પ્રથમ (2002) નું ચિત્રકામ કરતા પહેલા, એક દ્રશ્ય જેની તેમણે કલ્પના કરી હતી, જેમાં બે પુરુષ એકાગ્રતા શિબિરના કેદીઓ એક મહિલા સાથી કેદી પર બળાત્કાર કરે છે, ઓફુઇસે ઘણા એકાગ્રતા શિબિરમાંથી બચી ગયેલા લોકો અને બે રબ્બીઓની સલાહ લીધી હતી. તે એક દ્રશ્યને રંગવા માટે બચી ગયેલા લોકો પાસેથી સંમતિ મેળવવા માંગતો હતો જે હિંસાના પીડિતોને હિંસા આચરતા બતાવશે. તેમણે કહ્યું હતું કે "[ટી] હે એ સૂચવે છે કે તેઓ એવી કોઈ વસ્તુ વિશે કામ કરતી વ્યક્તિની પ્રશંસા કરે છે જેના માટે તેઓ પોતે ઘણીવાર શબ્દો શોધી શકતા નથી". સમકાલીન યુદ્ધોના પરિણામ અને પૃષ્ઠભૂમિ ઘટનાઓ ઓફ્યુસના ઘણા ચિત્રોના વિષયો રહ્યા છે. 2003 માં, તેમણે સ્રેબ્રેનીકા હત્યાકાંડના બચી ગયેલા લોકો અને સાક્ષીઓની મુલાકાત લેવા માટે સ્રેબ્રેનીકા પ્રવાસ કર્યો; ત્યારબાદ તેમણે સ્રેબ્રેનીકા શ્રેણી (2004-2008) નું ચિત્રકામ કર્યું. 2010 માં, ઓફુઇસે ભૂતપૂર્વ બાળ સૈનિકોની મુલાકાત લેવા માટે સિએરા લિયોનની યાત્રા કરી અને તેમના ચિત્રોની શ્રેણી દોરવામાં આવી. પેઇનફુલ પેઇન્ટિંગ દસ્તાવેજી ફિલ્મ બનાવવા માટે તેમની સાથે કેમેરાની ટુકડી મુસાફરી કરી હતી. આ દસ્તાવેજી ફિલ્મ 'ધ બેટ, બોય અથવા ગર્લ "(2012) પેઇન્ટિંગની પ્રક્રિયા પર કેન્દ્રિત છે, જેમાં ચાર સૈનિકો ગર્ભવતી મહિલાને ગર્ભમાં રહેલા બાળકનું લિંગ જાણવા માટે તેને કાપી નાંખે તે પહેલાં તેને અટકાવે છે. આ પેઇન્ટિંગ એક વાર્તા પર આધારિત છે જે ઇન્ટરવ્યુ લેનારાઓમાંના એકએ ઓફ્યુસને કહ્યું હતું. 1997 માં, સ્વીટ વાયોલન્સ (1996), જેમાં ત્રણ પુરુષો બે બાળકોનું જાતીય શોષણ કરે છે, તેને જાહેર આક્રોશ પછી ડેવેન્ટરના બર્ગર્કમાં એક પ્રદર્શનમાંથી દૂર કરવામાં આવી હતી. ઓફ્યુસે મુકદ્દમો દાખલ કર્યો અને જીત્યો, પરંતુ હવે તેને "પાયરહિક વિજય" માને છે. ઐતિહાસિક અને સમકાલીન ઉદાહરણો ઓફ્યુસના ચિત્રો ઐતિહાસિક ચિત્રકળાની પરંપરા સાથે સંબંધિત હોઈ શકે છે જેમાં તેઓ વાસ્તવવાદી રીતને અનુસરે છે. તેમની કૃતિઓ એડૌર્ડ મેનેટ જેવા વાસ્તવિક ઈતિહાસ ચિત્રકારોની કૃતિઓ સાથે સમાનતા દર્શાવે છે. માનેટની પેઇન્ટિંગ ધ એક્ઝેક્યુશન ઓફ એમ્પરર મેક્સિમિલિયન (1867) ની જેમ, ઓફ્યુસની પેઇન્ટિંગ્સ એક ક્ષણને સૌથી તટસ્થ રીતે દર્શાવે છે. પીડિતને બદલે, ગુનેગાર દ્રશ્યની મધ્યમાં હોય છે. ઉપરાંત, પૂર્વ-ઇતિહાસ અથવા સમાપનના કોઈ સંકેતો નથી. ત્યાં કોઈ નાટકીય વીજળી નથી જે સમયના ખુલાસા સૂચવે છે. ટૂંકમાં કહીએ તો એવા કોઈ આધ્યાત્મિક અને નૈતિક પરિમાણો નથી કે જે બાઈબલના દ્રશ્યમાં એટલા પ્રબળ હોય. છેલ્લા કેટલાક વર્ષોથી તેમની વિશાળ કૃતિઓ દર્શાવે છે કે તેમણે ગોયા, ગેરિકોલ્ટ, ડેલાક્રોઇક્સ, કોર્બેટ અને મેનેટ જેવા સંદર્ભો માટે ઓગણીસમી સદી તરફ કેવી રીતે ધ્યાન આપ્યું છે (20મી સદીમાં પિકાસો, ગોલુબ અને રિક્ટર દ્વારા જેફ વોલ સાથે સમકાલીન પ્રતિપાદક તરીકે પરંપરા ચાલુ રાખવામાં આવી હતી). હાલના સમયમાં ઓફ્યુસના ચિત્રોની સરખામણી ડેવિડ ફિન્ચરની ફિલ્મ ફાઇટ ક્લબ (1999) સાથે કરી શકાય છે. પેઇન્ટિંગ્સની જેમ જ ફિલ્મ કોઈ જવાબ આપતી નથી કે તે જે હિંસા દર્શાવે છે તેની નિંદા કરે છે કે ઉજવણી કરે છે. તેથી ફિલ્મ અને ચિત્રોને સમાન ટીકા મળે છે. દર્શક અપેક્ષા રાખે છે કે રજૂઆત ઘટનાઓનો ક્રમ અથવા માહિતીનો સ્રોત હોય. મોટાભાગની માસ મીડિયા રજૂઆતોના સંબંધમાં, ઓફુઇસ ફિન્ચર જેટલું જ અપવાદરૂપ છે. ઓફ્યુસ એ પ્રતિનિધિત્વની પ્રથા નથી કરતી જેમાં દર્શકોને પ્રતિનિધિત્વની પ્રક્રિયા કેવી રીતે કરવી અથવા તેને કેવી રીતે પચાવવું તે નિર્દેશિત કરવામાં આવે છે, ખાસ કરીને જ્યારે તે હિંસાના મુદ્દાઓ સાથે સંબંધિત હોય. ઓફ્યુસ તેમના ચિત્રોમાં કોઈ દિશા આપતા નથી અને દર્શક પોતાનો નૈતિક નિર્ણય લેવા માટે મજબૂર થાય છે. સંગ્રહાલયો અને સંસ્થાઓ રોનાલ્ડ ઓફ્યુસનું કાર્ય અહીં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છેઃ સેન્ટ્રાલ મ્યુઝિયમ, ઉટ્રેચ મ્યુઝિયમ ડેર બિલ્ડેન્ડેન કન્સ્ટે, લેઇપઝિગ જીઇએમએકે, ધ હેગ ઝોયા મ્યુઝિયમ, સ્લોવાકિયા મ્યુઝિયમ જાન ક્યુનેન, ઓસ કુન્સ્ટલ, રોટરડેમ સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ, સ્કિડમ મ્યુઝિયમ ડી વ્લીશલ, હાર્લેમ સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ એમ્સ્ટરડેમ સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ બ્યુરો એમ્સ્ટરડેમ ડી એપેલ, એમ્સ્ટરડેમ ગેમેન્ટમ્યુઝિયમ ડેન હાગ ધ હેગ કુન્સ્ટ્રમ ઇન્સબ્રુક એવોર્ડ્સ 2004 જીએન ઓસ્ટિંગ પ્રાઇઝ 2002 નોમિનેશન વોલ્વેકેમ્પ પ્રાઇઝ 1998 ચાર્લોટ કોહલર પ્રાઇઝ 1997 કુન્સ્ટપ્રિઝ પ્રોવિન્સી ઓવરિજસેલ રેફરન્સ વાન આલ્પ