Boom bap
બૂમ બાપ એ એક પેટા શૈલી અને સંગીત નિર્માણ શૈલી છે જે 1980ના દાયકાના અંતથી 1990ના દાયકાની શરૂઆત સુધી હિપ હોપના સુવર્ણ યુગ દરમિયાન ઇસ્ટ કોસ્ટ હિપ હોપમાં અગ્રણી હતી. "બૂમ બાપ" શબ્દ એક ઓનોમેટોપિયા છે જે અનુક્રમે બાસ (કિક) ડ્રમ અને સ્નેયર ડ્રમ માટે ઉપયોગમાં લેવાતા અવાજોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. શૈલીને સામાન્ય રીતે મુખ્ય ડ્રમ લૂપ દ્વારા ઓળખવામાં આવે છે જે ડાઉનબીટ્સ પર હાર્ડ-હિટિંગ, એકોસ્ટિક બાસ ડ્રમ નમૂના, અપબીટ્સ પર ત્વરિત એકોસ્ટિક સ્નેયર ડ્રમ નમૂના અને ડ્રમ લૂપ પર ભાર મૂકતા "તમારા ચહેરા પર" ઓડિયો મિશ્રણનો ઉપયોગ કરે છે, અને ખાસ કરીને કિક-સ્નેયર સંયોજન. તેમના સંગીતમાં "બૂમ બેપ" નો સમાવેશ કરનારા અગ્રણી હિપ હોપ કલાકારોમાં ક્રેગ મેક, રન-ડીએમસી, નાસ, એલએલ કૂલ જે, ગેંગ સ્ટાર, કેઆરએસ-વન, મોબ દીપ, આર. એ. ધ રગ્ડ મેન, બૂટ કેમ્પ ક્લિક, ગ્રિસેલ્ડા, વુ-તાંગ ક્લાન, જે-ઝેડ, કોમન, યાસીન બે, એ ટ્રાઇબ કોલ્ડ ક્વેસ્ટ અને ધ નોટોરિયસ બી. આઈ. જી. નો સમાવેશ થાય છે. મુખ્ય નિર્માતાઓમાં ડીજે પ્રીમિયર, ઇઝી મો બી, લાર્જ પ્રોફેસર, પીટ રોક, માર્લી માર્લ, જે ડિલ્લા, સ્ટેટિક સેલેક્ટાહ, આરઝેડએ, ક્યૂ-ટિપ, ધ એલ્કેમિસ્ટ, ડેરિંગર, બ્લેક મિલ્ક, એપોલો બ્રાઉન, 9થ વન્ડર, હાવોક, દા બીટમિનર્ઝ, બક્વાઇલ્ડ, લોર્ડ ફિનેસ, ડાયમંડ ડી અને શોબિઝનો સમાવેશ થાય છે. બૂમ બાપ શબ્દની ઉત્પત્તિ 1984માં થઈ હતી જ્યારે તેનો ઉપયોગ ટી લા રોક દ્વારા "ઇટ્સ યોર" ગીતમાં કિક ડ્રમના ધબકારા અને ફાંદાનું વર્ણન કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. ટી લા રોકે લયના અવાજની નકલ કરવા માટે "બૂમ બાપ" શબ્દોનો ઉપયોગ કરીને ઓફ-સ્ક્રિપ્ટ ફેશનમાં વાત કરી હતી. બીટની આ પ્રથમ નોંધાયેલ ઓનોમેટોપોઇક અભિવ્યક્તિ હતી. આ શબ્દ પાછળથી સમગ્ર હિપ હોપની પેટા શૈલી માટે સાર્વત્રિક નામ બની ગયો. ડીજે પ્રીમિયરે સૂચવ્યું હતું કે "ઇટ્સ યોર" ના નિર્માણ પહેલાં બૂમ બૅપ અસ્તિત્વમાં હતું. તેઓ જણાવે છે કે આ શબ્દનો ઉપયોગ વ્યાપક હિપ-હોપ સમુદાય દ્વારા તમામ હિપ-હોપ અને તેના માટે ઉત્પન્ન થતી ધબકારાને વર્ણવવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે કેઆરએસ-ઓને રીટર્ન ઓફ ધ બૂમ બાપ શીર્ષક હેઠળ એક આલ્બમ બહાર પાડ્યું ત્યારે પેટા શૈલી વધુને વધુ જાણીતી બની હતી. આલ્બમની સફળતાએ બૂમ બાપ શબ્દને લોકપ્રિય બનાવ્યો. શૈલીનો વિકાસ પેટા શૈલીમાં ઉત્પાદિત મૂળ ગીતોમાં કિક ડ્રમ્સ અને હાર્ડ-હિટિંગ સ્નેયર ડ્રમ્સ અથવા વિનાઇલ રેકોર્ડ્સના નમૂનાઓના વાસ્તવિક અવાજોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. મૂળરૂપે બીટની સરળતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે પેટા શૈલીના ઇલેક્ટ્રોનિક નમૂનાઓ અને બીટમેકર્સનો ઉપયોગ આઇકોનિક બીટ બનાવવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. સમય જતાં તાલની જટિલતામાં વધારો કરવા માટે વધુ તાલવાદ્યો ઉમેરવામાં આવ્યા હતા. તાલવાદ્યોના કેટલાક ઉદાહરણોમાં શેકર્સ, ટેમ્બોરિન, બોંગો અને કાઉબેલ્સનો સમાવેશ થાય છે. મ્યુઝિકલ પ્રોગ્રામરોએ નમૂનારૂપ અવાજો અને બહુસ્તરીય ડ્રમબીટ્સના વધુ જટિલ સ્તરો બનાવવા માટે ડિજિટલ સેમ્પલિંગ સિન્થેસાઇઝર્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો. હિપ હોપ ઉદ્યોગ દ્વારા બૂમ બેપમાં આ નમૂનાઓ સાથે પ્રયોગ કરનાર પ્રથમ કલાકાર તરીકે ઓળખાતા મૂળ કલાકાર ડીજે માર્લી માર્લ હતા. સંગીતના નિર્માણ માટે ઇલેક્ટ્રોનિક સાધનોનો ઉપયોગ કરવાનો મુખ્ય હેતુ તાલના કંટાળાજનક પુનરાવર્તનને સર્જનાત્મક પ્રક્રિયામાંથી બહાર કાઢવાનો હતો. આનાથી કલાકારોને તેમના ગીતો અને તેઓ જે અર્થ વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા તેના પર વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની મંજૂરી મળી. નોંધપાત્ર નિર્માતાઓ ડીજે પ્રીમિયર અને પીટ રોકે તેજીના ઉદ્યોગમાં તેમના કામ માટે નિર્માતાઓ તરીકે નોંધપાત્ર ખ્યાતિ મેળવી હતી. આ કલાકારો માને છે કે પેટા શૈલી તેના કઠોર અવાજના ધબકારા અને કઠોરતા દ્વારા "શક્તિ અને શક્તિ" દર્શાવે છે. બૂમ બાપ યુ. એસ. ના પૂર્વ કિનારે અને ખાસ કરીને ન્યૂયોર્કમાં તેની લોકપ્રિયતા માટે જાણીતું હતું. જ્યાં વેસ્ટ કોસ્ટ હિપ હોપ દ્રશ્યમાં સરળતાના તત્વો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, ત્યાં ઇસ્ટ કોસ્ટ અને બૂમ બેપે સખત ધાર અને મજબૂત ધબકારા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. આ કલાકારોએ ખાસ કરીને સ્ટ્રિપ્ડ બેક બીટના રફ તત્વો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને અને ગીતો પર મજબૂત ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને પેટા શૈલીની પહેલ કરી હતી. બીટ કેઆરએસ-વન જ્યારે પેટા શૈલીમાં સામાન્ય બીટનું વર્ણન કરે છે ત્યારે જણાવે છે કે "સૌથી વધુ લયબદ્ધ અવાજ બનાવવા માટે ઓછામાં ઓછા સાધનોનો ઉપયોગ કરવો એ બૂમ બેપની વાઇબ છે". લાક્ષણિક તેજી બૅપ બીટ ક્વાર્ટર નોટ્સની લૂપ હશે. પ્રથમ અને ત્રીજું કિક ડ્રમ અને બીજું અને ચોથું ફાંદો છે. આ તાલ હિપ હોપના સુવર્ણ યુગનો પર્યાય બની ગયો છે. વધુ આધુનિક હિપ-હોપ ગીતો તેજી અને અંતર્ગત સ્વરથી પ્રભાવિત છે જે પેટા શૈલીના તમામ ગીતોમાં સામાન્ય છે. સંગીત ટ્રેકનું સંતુલન અગ્રણી કિક અને સ્નેયર ડ્રમ દ્વારા એકસાથે લાવવામાં આવે છે. ટિંબ્રે "કિક ડ્રમના ભારિત નીચલા છેડા અને હાર્ડ-હિટિંગ ફંદો ડ્રમની હાજરી" દ્વારા લાવવામાં આવે છે. તાલની ગોઠવણી અલગ ડ્રમ હિટ અને પર્ક્યુસન વાદ્યોના અન્ય સંક્ષિપ્ત વાદ્ય હિટમાંથી બનાવવામાં આવે છે. તાલના લયબદ્ધ ગુણો અત્યંત સ્વિંગ પ્રોગ્રામિંગથી બનેલા હોય છે, જે એનાલોગ પર્ક્યુસન હિટમાં ઇરાદાપૂર્વકના વિલંબ દ્વારા અથવા ઇલેક્ટ્રોનિક સેમ્પલર પર પ્રોગ્રામ કરેલા ક્વોન્ટાઇઝેશન અલ્ગોરિધમ દ્વારા ઉત્પન્ન કરી શકાય છે. બૂમ બાપ લયમાં હાજર અન્ય ગુણો "ચુસ્ત ડ્રમ-ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ સિંકોપેશન", "ફરીથી ગોઠવાયેલા શબ્દસમૂહો અથવા લય" અને "વાદ્ય શબ્દસમૂહોના પર્ક્યુસિવ પ્રોગ્રામિંગ" છે. જ્યારે કોઈ કલાકાર અથવા નિર્માતા તેમના ટ્રેકમાં વધુ જટિલતા અથવા તીવ્ર અવાજો ઉમેરવા માંગતા હોય ત્યારે તેઓ સિન્થેસાઇઝરનો ઉપયોગ કરી શકે છે. બૂમ બેપની અંદર એક સામાન્ય પ્રથા પેટા-સંશ્લેષણનો ઉપયોગ કરવાની હતી. આ વધારાનું તત્વ બાસના કંપનવિસ્તારમાં વધારો કરશે અને કિક ડ્રમના અવાજને પણ તીવ્ર બનાવશે. આ હિપ હોપ શૈલીની અપ્રકાશિત અને કઠોર શૈલીનું ઇચ્છનીય લક્ષણ હતું. બીટની રચના "કલાકારને રેપ કરવા માટેના આધાર તરીકે અસ્તિત્વમાં છે". તે "આંતરડાની અને ઉત્તેજક બનવાનો ઇરાદો ધરાવે છે, તે તેના સૌથી બહાદુર હિપ હોપ છે". સ્ક્રેચિંગ કેટલાક બૂમ બાપ ગીતોમાં ધ બીટ સ્ક્રેચિંગ દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે. એવી પ્રક્રિયા જેમાં ડિસ્ક જોકી અથવા હિપ હોપ નિર્માતા બળજબરીથી વિનાઇલ રેકોર્ડને સોયની નીચે આગળ અને પાછળ ખસેડશે. આ કેટલીક સીડીનો ઉપયોગ કરીને પણ પ્રાપ્ત કરી શકાય છે. ખંજવાળનો હેતુ ધબકારાના પ્રવાહને અલગ કરવાનો, થોડી જટિલતા ઉમેરવાનો અથવા ગીતમાં પુલ વિકસાવવાનો હતો. તે રેપ લડાઇઓ અને રેપર્સ ડિલિવરીમાં વિરામ માટે અસરકારક હતું. સ્ક્રેચિંગ બહુવિધ વિનાઇલના ઉપયોગને પણ આવરી શકે છે, જે ડીજેને તેમના પોતાના ગીતના અવકાશમાં અન્ય કાર્યો સાથે પ્રયોગ કરવાની મંજૂરી આપે છે. સ્ક્રેચ હુકનો ઉપયોગ નમૂનાની પદ્ધતિ તરીકે થઈ શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ડીજે પ્રીમિયરના ગીતોમાં ઘણીવાર અવાજનો સ્ક્રેચ હૂક હોય છે. તેમણે સામાન્ય રીતે તેમના સમૂહગીતમાં આનો અમલ કર્યો હતો. સેમ્પલિંગ સેમ્પલિંગનો ઉપયોગ સરળ ડ્રમ પેટર્નથી આગળ ધબકારાને વધારવા માટે બૂમ બાપ સંગીતમાં થાય છે. બીટનો પાયો લઘુતમ રીતે રચવામાં આવ્યો હોવાથી, ગીતના લયમાં વધારો કરવા અને અવાજમાં વધુ વિવિધતા લાવવા માટે નમૂનાઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. આ શૈલીમાં ઉપયોગમાં લેવાતા બે સૌથી સામાન્ય ઇલેક્ટ્રોનિક નમૂનાઓ અકાઈ એમપીસી અને એસપી 1200 છે. આ શૈલીમાં સંગીતકારો 'અગાઉના રેકોર્ડીંગમાંથી ઓડિયોના ટૂંકા અંશોનો ઉપયોગ કરે છે, જે નવી રચનામાં ફરીથી સંદર્ભિત થાય છે'. આ એલ. એલ. કૂલ જે. ના "અરાઉન્ડ ધ વે ગર્લ" માં સાંભળી શકાય છે, જે એક ગીત અને કલાકાર છે જે હિપ હોપ બીટ બનાવવા માટે બૂમ બેપ સુવિધાઓનો ઉપયોગ કરે છે. સ્વિંગ ક્વોન્ટાઇઝેશનનો ઉપયોગ વધુ જટિલ અવાજ બનાવવા માટે થાય છે. તે નિર્માતાને 'ચાલુ' ધબકારા પર ચોકસાઇ રાખવાની અને 'બંધ' ધબકારાઓને નાના અંતરથી સરભર કરવાની મંજૂરી આપે છે. આ ટુકડાના લયબદ્ધ પ્રવાહને પ્રભાવિત કરે છે. આ પ્રક્રિયામાં, નિર્માતા સંગીતના પ્રદર્શનના સમયને સંપાદિત કરી શકે છે. સંગીતના નમૂનાને ખેંચવામાં અથવા ઘનીકરણ કરી શકાય છે, અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં સંપૂર્ણ સુમેળ પ્રાપ્ત કરવા માટે ધબકારામાં સીધી હેરફેર કરવામાં આવે છે. સ્વિંગ ક્વોન્ટાઇઝેશન સંપૂર્ણ સમયના ધબકારા અને સમયના ધબકારા વચ્ચેનો ગુણોત્તર પ્રદાન કરે છે. સ્વિંગ ગુણોત્તરને અકાઈ એમ. પી. સી. શ્રેણી જેવા નમૂનાઓ પર સમાયોજિત કરી શકાય છે. કેટલીકવાર સામાન્ય સર્વસંમતિ એ હતી કે ઇલેક્ટ્રોનિક નમૂનાઓ સંગીતની શૈલીમાં મશીન જેવા તત્વને લાવ્યા હતા. શૈલીમાં માનવીય લાગણી જાળવી રાખવા માટે, એમ. પી. સી. અને એસ. પી. 1200 પર ડ્રમ ટચ પેડનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો જેથી કલાકારો સંગીતની લાગણી અને લય માટે શ્રેષ્ઠ લાગે તે સમયે તેમના પસંદ કરેલા નમૂનાઓ દાખલ કરી શકે. ટચ પેડના ઉમેરાએ કલાકારને "માત્ર સમય જ નહીં, પણ ઉચ્ચારો અને વેગની વિવિધતાઓમાં પણ" સુધારાઓ ઉમેરવાની મંજૂરી આપી. ગીતો બૂમ બાપ સંગીત ઘણીવાર રેપિંગ સાથે આવે છે. બૂમ બાપ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ્સ લાક્ષણિક રીતે વિરલ હોવાથી, રૅપિંગ બૂમ બાપ ગીતોમાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે, કારણ કે તે રેપર અને તેમના ગીતો છે જે સામાન્ય રીતે તેના સૌથી વિશિષ્ટ અવાજ સાથે ગીત પ્રદાન કરે છે. તાલની સરળતા રેપરને તેમના મંતવ્યો અને વર્ણનો રજૂ કરવા પર વધુ સ્પષ્ટપણે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે અક્ષાંશ પણ પ્રદાન કરે છે. બૂમ બાપમાં ગીતાત્મક સામગ્રીને વિવિધ રીતે આત્મનિરીક્ષણ અને વાતચીત, કાચા અને સીધા, અથવા માચો અને પ્રબળ તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે. બૂમ બાપ રેપર્સ સામાન્ય રીતે "આકર્ષક અથવા વ્યવસાયિક" અવાજોને ટાળે છે. તે માટે, બૂમ બાપ ગીતો વારંવાર સમૂહગીત અથવા ધ્વનિ પરાકાષ્ઠાને ટાળે છે, તેના બદલે ગીતનો ઉપયોગ વાર્તા કહેવાના અથવા પ્રેક્ષકો સાથે પસંદ કરેલા વિષયની ચર્ચા કરવાના સાધન તરીકે કરે છે. બૂમ બાપના ગીતો વારંવાર એવા વિષયો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે જે 1980 અને 1990 ના દાયકામાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના પૂર્વ કિનારે આફ્રિકન-અમેરિકન સામાજિક અનુભવને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જેમ કે ગેંગ હિંસા, સામાજિક ઉપેક્ષા, નમ્રતા, ડ્રગ્સ, સંપત્તિ, જાતિ અને અલગ પડોશમાં જીવન. તકનીકની દ્રષ્ટિએ, બૂમ બાપ રેપિંગ હિપ હોપની અંદર મુખ્ય ભાવાત્મક સંમેલનોને અનુસરે છે, જેમ કે બહુ-અક્ષરોનું પ્રાસ, યુદ્ધ રેપિંગ અને અપમાન, સમાજશાસ્ત્રીય અવલોકનો, શ્લેષ અને શબ્દપ્રયોગ, અને વિસ્તૃત રૂપકો અથવા અનુપ્રાસ જેવા કાવ્યાત્મક ઉપકરણો. રેપરની ડિલિવરી અને તાલની રચના તાલને શ્રેષ્ઠ રીતે પૂરક બનાવવા માટે કરવામાં આવે છે. બૂમ બાપ સંગીતને કેટલીકવાર કટ્ટર હિપ હોપ સાથે જોડવામાં આવે છે, જે "આક્રમક" અને "શેરી-શૈલી" રેપિંગની સમાન શૈલી દર્શાવે છે; જો કે, પેટા શૈલી તરીકે બૂમ બાપને ગીતોની સામગ્રીને બદલે તાલના શ્રાવ્ય અનુભવ દ્વારા વધુ લાક્ષણિકતા આપવામાં આવે છે. લોકપ્રિયતા બૂમ બાપની પેટા શૈલીને કેઆરએસ-વન અને તેમના આલ્બમ રીટર્ન ઓફ ધ બૂમ બાપ દ્વારા લોકપ્રિય બનાવવામાં આવી હતી. આ આલ્બમ 16 ઓક્ટોબર 1993ના રોજ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના સાપ્તાહિક આલ્બમ ચાર્ટ બિલબોર્ડ 200 પર 37મા ક્રમે તેની ટોચ પર પહોંચ્યું હતું. આ આલ્બમ બિલબોર્ડ ટોપ આર એન્ડ બી/હિપ-હોપ આલ્બમ્સ પર તે જ દિવસે નંબર 5 પર પહોંચ્યું હતું જ્યારે આલ્બમ ટોપ 200 પર પહોંચ્યું હતું. બૂમ બૅપે 1980ના દાયકામાં લોકપ્રિયતા મેળવવાનું શરૂ કર્યું હતું, પરંતુ તેને મુખ્ય પ્રવાહના લોકપ્રિય સંગીત ચાર્ટ્સ પર મર્યાદિત માન્યતા મળી હતી. તે ભૂગર્ભ પ્રકારના સંગીત તરીકે વધુ અસ્તિત્વમાં હતું. આ બીટને ઘણીવાર તે યુગમાં ન્યૂયોર્ક હિપ હોપનો પર્યાય બનાવવામાં આવે છે. વેલબેક જણાવે છે કે "'બૂમ-બેપ' લયબદ્ધ શબ્દસમૂહોના બહુ-લય 1980ના દાયકાના અંતમાં ન્યૂયોર્ક રૅપ સંગીતનો એક ભાગ બની ગયા હતા". 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં તેની ટોચ પર પહોંચ્યા પછી તેજીની ગતિએ એટલાન્ટિકમાં પ્રવેશ કર્યો અને કેટલાક યુરોપિયન સંગીત દ્રશ્યોમાં ઘૂસણખોરી કરી. બૂમ બાપ ઘણીવાર ઘણા આધુનિક દિવસના અંગ્રેજી રેપર્સ માટે પાયો તરીકે મળી શકે છે, જે સમાન ઓન-ઓફ બીટ પ્રદર્શિત કરે છે. 1990ના દાયકાના અંતમાં અને 2000ના દાયકાની શરૂઆતમાં દક્ષિણ-પૂર્વ એશિયા પર પણ બૂમ બાપનો નોંધપાત્ર પ્રભાવ હતો. બૂમ બાપને સામાન્ય રીતે આધુનિક હિપ હોપ અને રેપ સંગીતના કેટલાક સ્થાપક ઘટકો પ્રદાન કરવા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. સરળ શૈલી અનુકૂલન કરવાનું સરળ બનાવે છે અને કલાકારો માટે કામ પર તેમની પોતાની છાપ બનાવે છે. તાજેતરના વર્ષોમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને વિશ્વભરમાં વધુ કડક કૉપિરાઇટ કાયદાને કારણે, અન્યના કાર્ય પર આધારિત અવાજોના નમૂના લેવા અને પુનર્જીવિત કરવાની સુલભતા વધુને વધુ મુશ્કેલ બની છે. મોટા રેકોર્ડ લેબલો માટે કામ કરતા કેટલાક આધુનિક કલાકારો ઉત્પાદન બજેટનો આનંદ માણે છે જે તેમને અન્યના કામનો ઉપયોગ કરવા માટે ચૂકવણી કરવાની મંજૂરી આપે છે. જો કે, આ ઘરેલું સંગીત ઉત્પાદનને મર્યાદિત કરે છે અને આમ હિપ હોપ ઉત્સાહીઓને હિપ હોપના અન્ય વધુ સુલભ સ્વરૂપો તરફ દોરી જાય છે. કલાકારો નાણાકીય અને કારકિર્દીના જોખમોને કારણે નમૂના લેવાનું ટાળતા હતા. ગીતની અંદર નમૂના લેવાનું પસંદ કરતી વખતે વ્યક્તિની સર્જનાત્મક ક્ષમતા પર પણ અસર થઈ શકે છે. આથી, સંગીત ઉદ્યોગમાં નવી સામગ્રી માટે એકંદર ઝુંબેશ ઉભરી આવી છે. રેડ બુલ મ્યુઝિક એકેડેમી જણાવે છે કે આધુનિક વિશ્વમાં "કંઈકને બૂમ બાપ તરીકે ટેગ કરવાની કલ્પના બેકહેન્ડ પ્રશંસા બની ગઈ છે. આ શબ્દસમૂહ વારંવાર ઇસ્ટ કોસ્ટ હિપ હોપ પર લાગુ કરવામાં આવે છે જે સૂચવે છે કે તેના આર્કિટેક્ટ્સ તારીખવાળા છે અને ભૂતપૂર્વ ગૌરવ પર વેપાર કરે છે. લંડનના સંગીતના દ્રશ્યમાં બૂમ બાપ તેના "હાર્ડ બાસ ડ્રમ" અને "સ્નેપિંગ સ્નેયર" માટે જાણીતું છે, પરંતુ તે સામાન્ય રીતે "ઓલ્ડ સ્કૂલ" ટ્રેક સાથે સંકળાયેલું છે. આધુનિક ઉપયોગ વ્યાવસાયિક રીતે લોકપ્રિય ન હોવા છતાં, તાજેતરના વર્ષોમાં તેજીમાં થોડો વધારો જોવા મળ્યો છે. 2019 માં, બ્રિસ્ટોલ સ્થિત રેપર વિશ માસ્ટર (લિયેમ વિશ કોલ) એ બૂમ બાપ ટુ ધ ફ્યુચર નામનું એક આલ્બમ બહાર પાડ્યું, અને લયબદ્ધ ગુણવત્તાનો ઉપયોગ આલ્બમના ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ સ્કોરિંગના પાયા તરીકે કર્યો, તેમજ કલાત્મક આત્મ-નિયંત્રણ જાળવી રાખવા માટે એક રૂપક તરીકે. જો કે, વિવેચકો તેના નબળા લખાણ જીવનનો ઉલ્લેખ કરીને આલ્બમથી સંપૂર્ણપણે ખુશ ન હતા, જો કે ભૂલી ગયેલી શૈલીને પુનર્જીવિત કરવાના પ્રશંસનીય પ્રયાસો. બૂમ બાપ શૈલીનું બીજું નવજીવન લંડન સ્થિત સન્સ ઓફ બૂમ બાપ (એસ. ઓ. બી.) નામના સંગીત સમૂહ દ્વારા બનાવવામાં આવી રહ્યું છે, જેનું ધ્યેય રૅપિંગના જૂના શાળાના સૌંદર્ય શાસ્ત્રને રસ વધારવાનો અને સામાજિક દરજ્જો આપવાનો છે, જેમાં બૂમ બાપ અને અન્ય પાયાની શૈલીયુક્ત વિશેષતાઓનો સમાવેશ થાય છે. જો કે રોગચાળા દરમિયાન અને વર્ઝુઝ જેવા પ્લેટફોર્મ્સના પ્રભાવ સાથે, બહુવિધ કલાકારોએ બૂમ બેપ સૌંદર્યલક્ષી સાથે સિંગલ્સ અથવા પૂર્ણ લંબાઈના પ્રોજેક્ટ્સ રજૂ કર્યા છેઃ J.Cole, ગ્રિસેલ્ડા, રેડમેન, ડીજે કે સ્લે, લોયડ બેંક્સ, હાર્સ્મન, રોસેનબર્ગ વગેરે. સંદર્ભો હિપ હોપ પ્રોડક્શન ઇસ્ટ કોસ્ટ હિપ હોપ અમેરિકન હિપ હોપ શૈલીઓ 1980 સંગીતમાં 1990 સંગીતમાં 2000 સંગીતમાં 2010 સંગીતમાં 2020 સંગીતમાં