Symphony No. 6 (Davies)
ધ સિમ્ફની નં. પીટર મેક્સવેલ ડેવિસ દ્વારા 6ની રચના 1996ના પ્રથમ અર્ધવાર્ષિક ગાળા દરમિયાન હોયમાં કરવામાં આવી હતી અને સંગીતકાર દ્વારા સંચાલિત રોયલ ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા વીસમી સેન્ટ મેગ્નસ ફેસ્ટિવલ, ઓર્કનીના ભાગ રૂપે તે જ વર્ષે 22 જૂનના રોજ ફોનિક્સ સિનેમા, કિર્કવોલમાં તેનું પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું. આ કૃતિ આર. પી. ઓ. ના ચોક્કસ સભ્યોને ધ્યાનમાં રાખીને લખવામાં આવી હતી, અને કવિ જ્યોર્જ મેકે બ્રાઉનની સ્મૃતિને સમર્પિત છે, જેઓ સિમ્ફની પૂર્ણ થઈ તે દિવસે મૃત્યુ પામ્યા હતા. પાત્ર અને સામગ્રી સિમ્ફની શરૂઆતમાં ધીમી ઓસ્ટ્રેલિયન મૂળ ધૂનથી બહાર નીકળે છે, જેમ કે ડેવિસના ટાઇમ એન્ડ ધ રેવેનમાં ફરીથી કામ કરવામાં આવ્યું છે, જે અગાઉના વર્ષે રચાયું હતું, અને અંતે તે પરત આવે છે. સિમ્ફની દરમિયાન આ થીમ સતત પરિવર્તનને આધિન છે. ફર્સ્ટ સિમ્ફનીના સમયથી ડેવિસની ઘણી કૃતિઓની જેમ, સિક્સ્થ સિમ્ફની તેના પોતાના "ટોનિક" અને "ડોમિનન્ટ" સાથે હાર્મોનિક નિયમોનો પોતાનો સમૂહ સ્થાપિત કરે છે. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન સિમ્ફનીને પિકકોલો, બે વાંસળી (બીજી ડબલ અલ્ટો વાંસળી), બે ઓબો, કોર એંગ્લાઇસ, બે ક્લેરનેટ, બાસ ક્લેરનેટ, બે બાસસન, ડબલ બાસસન, ચાર શિંગડા, ત્રણ રણશિંગડા, ત્રણ ટ્રોમ્બોન્સ, તુબા, તિમ્પાની, પાંચ પર્ક્યુસનવાદકો (ગ્લોકેન્સપીલ, ક્રોટેલ્સ, મરીમ્બા, બે લાકડાના બ્લોક, ટેમ્બોરિન, સાઇડ ડ્રમ, બે બાસ ડ્રમ, બે સસ્પેન્ડેડ ઝાંઝર, ક્રેશ ઝાંઝર, રેઇન સ્ટિક્સ), હાર્પ, સેલેસ્ટા અને સ્ટ્રિંગ્સ માટે સ્કોર કરવામાં આવે છે. વિશ્લેષણ સિમ્ફની ત્રણ હલનચલનમાં છેઃ એડાગિયો-એલેગ્રો એડાગિયો નોન ટ્રોપો-એલેગ્રો એડાગિયો-પીયુ એનિમેટો ધીમી થીમને પરિચય તરીકે રજૂ કર્યા પછી, પ્રથમ ચળવળ "સોનાટા-એલેગ્રો તરીકે સ્કેર્ઝો માસ્કરેડિંગ" બની જાય છે. પ્રારંભિક એબોરિજિનલ-વ્યુત્પન્ન થીમ સ્પષ્ટ રીતે ઇ પર કેન્દ્રિત છે, અને અન્ય વિસ્તારોમાં ભટક્યા પછી, ચળવળ અંતે ઇ પર પાછા સ્થિર થાય છે, તેની ઉપર ગૌણ પીચમાંથી એક, બી. બીજી હિલચાલ ઘણી બાબતોમાં પ્રથમની પેટર્નનું પુનઃઉત્પાદન કરે છેઃ ધીમી રજૂઆત, ત્યારબાદ ધીમી ગતિએ ચાલતા બેકગ્રાઉન્ડ પર ઝડપી સંગીત, શેર્ઝોના વેશમાં સોનાટા-એલેગ્રો તરીકે-પ્રથમ હિલચાલની વેશપલટોથી વિપરીત. પ્રારંભિક ટોનાલિટી ફરી એકવાર ઇ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, પરંતુ ટૂંક સમયમાં બી અને નાના-ત્રીજા સંબંધિત કેન્દ્રોના સંગ્રહને માર્ગ આપે છેઃ ડી, એફ અને જી. પછીથી, ટોનલિટી બી, ડી અને એફમાં બદલાય છે અને ચળવળ હિંસક માર્ગ સાથે બંધ થાય છે જે અનુક્રમે બી, એફ અને અંતે ડી પર કેન્દ્રિત હોય છે. બે ઝડપી હિલચાલ પછી અંતિમ ભાગ અનિવાર્યપણે ધીમો હોય છે. અન્ય બેની જેમ, તે પરિચય સાથે શરૂ થાય છે, આ વખતે માત્ર સંક્ષિપ્ત છે, ત્યારબાદ પરિવર્તન હવે પ્રથમ અને બીજી હિલચાલના વિવિધ ઘટકોમાંથી બધું સમાધાન કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. આ સંશ્લેષણ ટોનાલિટીઝમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. જ્યારે એબોરિજિનલ થીમ યુ અક્ષર પર પરત આવે છે, ત્યારે તેને ટિમ્પાની ટેટૂ દ્વારા ટેકો આપવામાં આવે છે, પ્રથમ બી પર, પછી એફ પર, પછી ડી, બી અને એફને વારાફરતી, છેવટે નીચા ડી પર શાંતિથી સ્થાયી થાય છે. આ અસ્પષ્ટ લાગણી છોડી દે છે કે ટોનિક ઇ અને પ્રબળ બી હોઈ શકે છે, અથવા ટોનિક બી હોઈ શકે છે જેમાં પ્રબળ ડી, એફ અને જી હોઈ શકે છે. 2000 બી. "રયુન્સ વાંચન". પર્સ્પેક્ટિવ્સ ઓફ ન્યૂ મ્યુઝિક 38, નં. 2 (ઉનાળો): 5-29. મેફ, જોહાન્સ. 1996. "ભૂતકાળ કે ભવિષ્યકાળ? સિમ્ફની નં. 6 પીટર મેક્સવેલ ડેવિસ દ્વારા; રોયલ ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા ". ધ મ્યુઝિકલ ટાઇમ્સ 137, નં. 1842 (ઓગસ્ટ): 33. ઓવેન્સ, પીટર. 1994. "પ્રકટીકરણ અને ભ્રાંતિઃ પીટર મેક્સવેલ ડેવિસના સંગીતમાં રચનાત્મક તકનીક પર અવલોકનો". સંગીત વિશ્લેષણ 13, નંબર. 2-3 (ઓક્ટોબર): 161-202. વાર્નબી, જ્હોન. "પીટર મેક્સવેલ ડેવિસનું તાજેતરનું સંગીત, અને તેના અગાઉના સ્કોર્સ માટે તેનું ઋણ". 1996ની રચનાઓમાં પીટર મેક્સવેલ ડેવિસ ડેવિસની સિમ્ફનીઝ 6 સમર્પણ સાથે સંગીત