Ned Scott
નેડ સ્કોટ (16 એપ્રિલ, 1907-24 નવેમ્બર, 1964) એક અમેરિકન ફોટોગ્રાફર હતા જેમણે 1935 થી 1948 સુધી હોલીવુડ ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં સ્થિર ફોટોગ્રાફર તરીકે કામ કર્યું હતું. 1930 થી 1934 સુધી ન્યૂયોર્કના કેમેરા ક્લબના સભ્ય તરીકે, તેઓ સાથી સભ્યો પોલ સ્ટ્રાન્ડ અને હેનવર રોડાકિવિઝથી ભારે પ્રભાવિત હતા. પ્રારંભિક વ્યાવસાયિક કાર્ય ન્યૂયોર્કમાં રહેતા અને કેમેરા ક્લબની મુલાકાત લેતા, નેડ સ્કોટે સ્થિર જીવન અને એક્સ-રે ટ્યુબ સાથે વ્યાવસાયિક કાર્ય શરૂ કર્યું હતું. તેમણે આ સમયગાળા દરમિયાન પ્રકાશ અને સ્વરૂપનો પ્રયોગ કર્યો હતો. કમનસીબે, તેમણે પોતાના અંગત સંગ્રહ માટે જે બચત કરી હતી તે સિવાય બહુ ઓછું બચી જાય છે. આ સમય દરમિયાન તેમના અન્ય ફોટોગ્રાફિક પ્રયાસોમાં ન્યૂ મેક્સિકોના રાંચોસ ડી તાઓસમાં લા ઇગ્લેસિયા ડી સાન ફ્રાન્સિસ્કોનો અભ્યાસ સામેલ હતો. મેક્સિકો સ્કોટે 1934ના ઉત્તરાર્ધમાં મેક્સિકન ભંડોળથી ચાલતી પ્રચાર ફિલ્મ, રેડ્સના નિર્માણ માટે મેક્સિકોના અલ્વારાડોમાં પોલ સ્ટ્રાન્ડ માટે કામ કર્યું હતું. ફ્રેડ ઝિનેમેન, જેમણે તેમના નિર્દેશનની શરૂઆતમાં આ ફિલ્મ પર પણ કામ કર્યું હતું, તેમણે તેમની આત્મકથામાં સ્કોટના ચિત્રોને "ક્લાસિક" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. મેક્સિકોથી યુ. એસ. પરત ફર્યાના બે મહિના પછી, તેમણે આ ચિત્રોને "મેં કોઈપણ ફિલ્મ માટે જોયેલા સ્થિર ફોટોગ્રાફ્સનો શ્રેષ્ઠ સમૂહ" ગણાવ્યો હતો. તેમની સોંપણી ફિલ્મના નિર્માણ દરમિયાન ફિલ્મના ચિત્રોનું નિર્માણ કરવાની હતી. તેમણે સમગ્ર નિર્માણ દરમિયાન 5 x 7 ગ્રાફ્લેક્સ કેમેરાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમણે પોલ સ્ટ્રાન્ડના સૂચન પર કેમેરાની પાછળની પ્લેટને 5 x 6 કદમાં ઢાંકી દીધી, આમ ખુલ્લી ફિલ્મ બનાવી જે સામાન્ય કરતાં થોડી નાની હતી. બપોરના સમયે સૂર્ય એટલો તીવ્ર હોવાથી, રેડ્સનું ફિલ્માંકન વહેલી સવારે અને મોડી બપોરે થયું હતું. ઝિનેમેને આ ફિલ્માંકનનું સમયપત્રક એ હકીકતને કારણે બનાવ્યું હતું કે મોટાભાગના સહભાગીઓ મોટી સ્ટ્રો ટોપીઓ પહેરતા હતા, જે સંસ્કૃતિ અને વિસ્તારની લાક્ષણિકતા છે, અને આ ટોપીઓ અભિનેતાઓના ચહેરાના લક્ષણો પર ખૂબ જ ઘેરા પડછાયા બનાવે છે. તેથી તે હતું કે આ બપોરના સમય દરમિયાન, સ્કોટને શહેરના દસ્તાવેજીકરણ માટે અલ્વારાડોના સમુદાયમાં ફોટોગ્રાફિક આક્રમણ કરવાની તક મળી હતી. તેમણે આ સમયનો ઉપયોગ પાત્રોના ચિત્રો બનાવવા માટે પણ કર્યો હતો. અલ્વારાડોમાં પરિસ્થિતિઓ અસ્થિર હતી અને મુસાફરીમાં સમય લાગતો હતો. મેક્સિકન સરકારની ઇમિગ્રન્ટ મજૂર પ્રત્યેની સંવેદનશીલતાને કારણે મેક્સિકન સરહદ પાર કરવી સમસ્યારૂપ હતી, જેના કારણે ઘણીવાર સરકારના અધિકારીઓ સાથે આગળ અને પાછળ ટેલિગ્રામ પ્રસારિત કરવામાં દિવસો વિલંબ થતો હતો. એકંદરે અલ્વારાડો ખૂબ જ જર્જરિત સ્થળ હતું. સર્વત્ર ગંદકી ફેલાઈ ગઈ હતી. સ્થાનિક વસ્તીના ચહેરાના ગુણો મજબૂત હતા, કદાચ જૂથમાં આફ્રિકન અમેરિકન આનુવંશિક તાણને કારણે, પરંતુ ત્યાં "દાંત ન આવવાની ભયાનક માત્રા" હતી. જારોચોસ તરીકે ઓળખાતા, સ્થાનિક વસ્તીના સભ્યો સામાન્ય વસ્તુઓ તરીકે હસતા, ગાતા અને પીતા (એગ્વાર્ડિએન્ટે) હતા. સમગ્ર મેક્સિકોમાં અલ્વારાડો ક્યાંય પણ સૌથી ખરાબ મોંવાળું ગામ તરીકે જાણીતું હતું. સ્થાનિક રંગ હોવા છતાં, સ્ટ્રાન્ડ અને રોડાકિવિઝ બંનેને આ શહેર અને તેના લોકો ખૂબ જ નિરાશાજનક લાગ્યા. જો કે, આ લક્ષણ અંતર્ગત એક જીવંતતા અને એક વિશેષતા હતી જેણે એક સારી ફિલ્મ માટે શક્યતાઓ આપી હતી. પરંતુ 1933ના અંતમાં, જ્યારે હેન્વર ફિલ્મના નિર્માણમાં મદદ કરવા આવ્યા, ત્યારે તેમને આ દૃશ્ય કંટાળાજનક અને અસંગત લાગ્યું. સ્કોટ જૂન 1934માં અલ્વારાડો આવ્યા હતા. અમેરિકન પુએબ્લો ઈન્ડિયન્સ વિશેની સ્ટર્નર ફિલ્મ પર અગાઉની પ્રતિબદ્ધતા પૂર્ણ કરવા માટે હેનવર ગયા પછી ફિલ્મ નિર્દેશકની ભૂમિકા સંભાળવા માટે હેનવરની વિનંતી પર જાન્યુઆરીમાં પહોંચેલા ઝિનેમેન પહેલેથી જ ત્યાં હતા. તેમની વિદાય પહેલાં, હેનવરે સ્ટ્રાન્ડ માટે શૂટિંગ સ્ક્રિપ્ટ પણ પૂર્ણ કરી હતી કારણ કે તેમને ફિલ્મના નિર્માણમાં સ્ટ્રાન્ડને એકલા છોડવાનું યોગ્ય લાગ્યું ન હતું. અલ્વારાડોમાં બીજું કોઈ નહોતું જે સિનેમાની પ્રચંડ શક્યતાઓને સમજી શકતું હોય અથવા જે ફિલ્મ બનાવવા વિશે કંઇ જાણતું હોય. જૂન સુધીમાં, પ્રોડક્શન ટીમને આખરે ભેગા કરવામાં આવી હતી, હેનવર પુએબ્લોની નોકરીમાંથી પરત ફર્યા હતા અને ફિલ્માંકન શરૂ થઈ શક્યું હતું. સ્કોટે તેમની પ્રથમ ફિલ્મ સ્ટિલ અસાઇનમેન્ટની શરૂઆત એક નવોદિત નિર્દેશક, એક નવોદિત નિર્માતા અને એક વિદેશી નગરમાં નવોદિત કલાકારોના જૂથ સાથે કરી હતી, જેના રહેવાસીઓ તેમના દારૂ પીવા અને શપથ લેવા માટે જાણીતા હતા. અને તેમણે મફતમાં કામ કર્યું હતું. ફિલ્મના સંપાદક ગુંથર વોન ફ્રિટ્શ 26 ઓક્ટોબર, 1934ના રોજ આવ્યા અને ફિલ્મના ક્રૂમાં જોડાયા. તે શહેરથી મંત્રમુગ્ધ થઈ ગયો હતો (તે દરરોજ રાત્રે પ્લાઝામાં નૃત્ય અને ફટાકડા સાથે લાંબા ઉત્સવ દરમિયાન અલ્વારાડોમાં ઉતર્યો હતો). તેમનું કામ તરત જ શરૂ થયું, પરંતુ સમસ્યાઓ હતી. હાથ પરના ઉપકરણો પ્રાચીન હતા કારણ કે ત્યાં કોઈ લાઇટ બોક્સ, કટીંગ કોષ્ટકો અથવા ફિલ્મ ટ્રીમ્સને ગોઠવવા માટે ડબ્બા ન હતા, અને ઘણું બધું સુધારવું પડ્યું હતું. વીજળી અવિશ્વસનીય હતી, અને જ્યારે ઉપલબ્ધ હતી, ત્યારે તેમાં વધઘટ થતી હતી, જેના કારણે મોવિઓલા અને પ્રોજેક્ટર અનિયમિત ઝડપે ચાલતા હતા, જે સંજોગો સમયને અવરોધે છે. ગુંથરે અલ્વારાડોમાં શક્ય તેટલું કામ કર્યું, પછી 2 નવેમ્બરના રોજ સંગીત સ્કોર રેકોર્ડ કરવા માટે મેક્સિકો સિટી ગયા. હોલીવુડના વર્ષો સ્કોટ ફેબ્રુઆરી 1935માં હોલીવુડ આવ્યા અને 7900 હની ડ્રાઇવ, નોર્થ હોલીવુડ ખાતે સ્ટુડિયો એપાર્ટમેન્ટ કોમ્પ્લેક્સમાં ઝિનેમેન, રોડાકિવિઝ અને વોન ફ્રિટ્શ સાથે રહેઠાણ કર્યું. તેમના ન્યૂયોર્કના અનુભવ અને તાજેતરમાં મેક્સિકોમાં પૂર્ણ થયેલા ફિલ્મ પ્રયાસ સાથે, સ્કોટે સ્થિર ફોટોગ્રાફર તરીકે ફ્રી લાન્સ કામ શરૂ કર્યું. તેઓ ટૂંક સમયમાં નિર્માતાઓ ડેવિડ લોઉ, વોલ્ટર વેંગર અને લેસ્ટર કોવાનના ધ્યાન પર આવવાના હતા, જેમના માટે તેમણે 1930ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં અને 1940ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફિલ્મોના ફોટોગ્રાફ લીધા હતા. સૌથી વધુ નોંધપાત્ર વોલ્ટર વેંગરની બે ફિલ્મો સ્ટેજકોચ (1939) અને ધ લોંગ વોયેજ હોમ (1941) છે. આ બંને ફિલ્મોનું નિર્દેશન જ્હોન ફોર્ડે કર્યું હતું. તેમ છતાં, તેમની કેટલીક સૌથી વધુ ઓળખી શકાય તેવી કૃતિઓ બનાવવાની બાકી હતી. માર્ચ 1945 માં, તેમણે કોલંબિયા પિક્ચર્સ સાથે સ્થિર અને પોટ્રેટ ફોટોગ્રાફી કરવા માટે કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા, હોલિવૂડમાં પ્રવેશ્યા પછી પ્રથમ વખત કરાર કર્મચારી બન્યા. આગામી ત્રણ વર્ષોમાં સ્કોટે રીટા હેવર્થ, ગ્લેન ફોર્ડ, હમ્ફ્રી બોગાર્ટ અને જેનેટ બ્લેર જેવા સ્ટાર્સ સાથે કામ કર્યું હતું. પગારની રચના પ્રથમ વર્ષની શરૂઆતમાં દર અઠવાડિયે 250 ડોલરથી કરવામાં આવી હતી, જે પછી બીજા વર્ષ માટે દર અઠવાડિયે 300 ડોલર અને છેલ્લા વર્ષ માટે દર અઠવાડિયે 1 ડોલર સુધી વધી હતી. આ સમયગાળો તેમનો સૌથી સફળ સમયગાળો હતો, જેમાં તેમણે એક વર્ષમાં 50,000 ફ્રેમનું શૂટિંગ કર્યું હતું. સ્કોટ તેમની ફોટોગ્રાફીની ગુણવત્તા માટે જાણીતા હતા. તેમની હોલીવુડ કારકિર્દીની શરૂઆત પહેલાં તેમની પાસે ફોટોગ્રાફીની કોઈ ઔપચારિક, સંસ્થાકીય તાલીમ ન હોવા છતાં, સ્કોટને ટૂંક સમયમાં જ તેમના સ્થિર ફોટોગ્રાફ્સ પુસ્તકો અને રાષ્ટ્રીય સ્તરે પ્રસારિત સામયિકોમાં પ્રકાશિત થયા. ધ એકેડમી ઓફ મોશન પિક્ચર આર્ટ્સ એન્ડ સાયન્સિસ દ્વારા તેમને 'ધ લોંગ વોયેજ હોમ' માંથી 'કોકી' તરીકે બેરી ફિટ્ઝગેરાલ્ડની તેમની પાત્ર અભ્યાસની છબીના 11 x 14 પ્રદર્શન સાથે સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ પ્રદર્શનને 1940ના પતનમાં "હોલિવૂડ સ્ટુડિયો સ્ટિલ ફોટોગ્રાફી શો" તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં "સ્ટાર્સ ઇન કેમેરા આર્ટ" દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. લુક મેગેઝિનના 19 ફેબ્રુઆરીના અંકમાં સંપાદકોએ તેમને 1946માં ફોટો ઓફ ધ યર એવોર્ડથી સન્માનિત કર્યા હતા. જે છબીએ તેમને આ પુરસ્કાર અપાવ્યો તે ફિલ્મ 'ટાર્સ એન્ડ સ્પાર્સ "માટે તેમના કામમાંથી ઉદ્ભવી હતી. પાત્રમાં અભિનેતાઓના સૌથી સચોટ ચિત્રોને પકડવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતી મુખ્ય પદ્ધતિ "સ્વિંગ ટુ" શોટ હતી. 8 x 10 કેમેરા લેન્સથી દૂર, અભિનેતા સાઉન્ડ સ્ટેજ પર ચાલી રહેલા કેમેરા સાથે રેખાઓ બોલે છે. અભિનેતાના પાત્રની તમામ પ્રારંભિક શક્તિ ઉભરી આવી હતી કારણ કે સ્ક્રિપ્ટની પંક્તિઓ ઉચ્ચારવામાં આવી હતી. પછી, ખચકાટ વગર, અભિનેતા કેમેરાની સામે ફરવા લાગ્યો, જેણે સ્કોટને સ્ક્રીન પાત્રનું સંપૂર્ણ ચિત્રણ આપ્યું. પાછળથી વ્યાવસાયિક કામ ફિલ્મની સોંપણીઓની રાહ જોતા, સ્કોટે પોતાનો ફાજલ સમય વ્યાવસાયિક કાર્યોથી ભર્યો. તેમના મુખ્ય ગ્રાહક સાન ફ્રાન્સિસ્કોની ગેન્ટનર એન્ડ મેટર્ન કંપની હતી, જે તરતા વસ્ત્રો, રમતગમતના વસ્ત્રો અને સ્વેટરની ઉત્પાદક હતી. કપડાં કંપની સાથે તેમનું જોડાણ 1937 થી 1942 સુધી ચાલ્યું હતું અને તેમાં પુરુષ અને સ્ત્રી બંને મોડેલોનો ઉપયોગ કરીને વાસ્તવિક સેટિંગ્સમાં તેમના ઉત્પાદનોને પ્રદર્શિત કરતા ફોટોગ્રાફ્સ બનાવવાનો સમાવેશ થતો હતો. ગેન્ટનર અને મેટર્ને આ ફોટોગ્રાફ્સનો ઉપયોગ કરીને જાહેરાત ઉત્પાદનોનું નિર્માણ કર્યું હતું અને રાષ્ટ્રીય જાહેરાતો વોગ, મેડમોઇસેલ અને લાઇફ સામયિકોમાં મૂકવામાં આવી હતી. ખાસ નોંધ WIKIES (આ પ્લેટફોર્મ સાથે કોઈ સંબંધ નથી) નામની પુરુષ સ્વિમવેરની તેમની સૌથી લોકપ્રિય લાઇન હતી જે સ્કોટની પુરુષ મોડેલોની ફોટોગ્રાફીમાં મુખ્યત્વે જોવા મળે છે. હરાજી સ્કોટ ક્યારેય બજાર માટે છાપતો ન હોવાથી, તેની કેટલીક વ્યક્તિગત પ્રિન્ટ વેચાણ માટે મળી શકે છે. હરાજી સર્કિટમાં મોટાભાગની સામગ્રી તેમના હોલીવુડના વર્ષોની છે, અને આ વસ્તુઓ રેઝિન કોટેડ પેપર (આરસી) પર 8 x 10 પ્રિન્ટ છે જે ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયો દ્વારા પ્રચાર અથવા ફિલ્મ નિર્માણ હેતુઓ માટે બનાવવામાં આવી હતી. છેલ્લા 15 વર્ષમાં થયેલી તેમની જૂની વ્યક્તિગત પ્રિન્ટની કેટલીક હરાજી વધુ નોંધપાત્ર છે. અહીં નોંધપાત્ર બે રેડ્સ પ્લેટિનમ પ્રિન્ટ છે જેની સોથબીએ 1999માં હરાજી કરી હતી, એક પ્લેટિનમ ક્લેરા બી. ડિમિલમાંથી ઉદ્દભવ્યું હતું અને ગુંથર વોન ફ્રિટ્સ એસ્ટેટમાંથી 43 મૂળ રેડ્સ પ્રિન્ટ છે. ઓગસ્ટિન ચાવેઝ મેક્સિકો સિટીમાં પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ ખાતે 1980-81 માં એક પ્રદર્શનનું પ્રદર્શન કરે છે, અને આ પ્રદર્શનમાં પોલ સ્ટ્રાન્ડની પ્રિન્ટ અને 1934ના રેડ્સ અનુભવ દરમિયાન પેદા થયેલા નેડ સ્કોટના નકારાત્મક પ્રિન્ટનો સમાવેશ થાય છે. ચાવેઝે આ પ્રદર્શન માટે 1979ના ઉનાળામાં સ્કોટની વિધવા પાસેથી 86 રેડ્સ નેગેટિવ્સ ઉધાર લીધા હતા અને પેલેસના પ્રદર્શન માટે આ નેગ્સમાંથી પ્રદર્શન પ્રિન્ટ બનાવ્યા હતા. ઓક્લાહોમા શહેરમાં કાઉબોય અને વેસ્ટર્ન હેરિટેજ મ્યુઝિયમે 2003માં ફિલ્મ સ્ટેજકોચના નિર્માણની વિગતવાર વિગતો દર્શાવતું પ્રદર્શન ગોઠવ્યું હતું. આ પ્રદર્શનમાં સ્કોટના વ્યક્તિગત પ્રિન્ટ સંગ્રહમાંથી પેદા થયેલી 22 ડિસ્પ્લે પ્રિન્ટનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો, જેને તેમણે ફિલ્મ પર પોતાના કામમાંથી સાચવી રાખી હતી. આ પ્રદર્શનમાં ફિલ્મની રચનામાંથી સંખ્યાબંધ કલાકૃતિઓ અને અલ્પકાલિક વસ્તુઓનો પણ સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે 3 માર્ચ, 2003ના રોજ એક વિગતવાર લેખ સાથે આ પ્રદર્શનની જાહેરાત કરી હતી. અભિનેત્રી અને કાસ્ટ સભ્ય લુઇસ પ્લેટે આ પ્રદર્શનના સમર્થનમાં નેડ સ્કોટ આર્કાઇવને એક લાંબો પત્ર લખ્યો હતો. તેમણે કલાકારોના સભ્ય તરીકેના પોતાના અનુભવોને યાદ કર્યા, અને તેમણે ક્લેર ટ્રેવર અને જ્હોન વેન અને દિગ્દર્શક જ્હોન ફોર્ડ સહિતના અન્ય કલાકારો પ્રત્યેના તેમના અવલોકનો અને લાગણીઓની ચર્ચા કરી. પત્રના અંશો બધાને જોવા માટે પોસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. ફેમિલી નેડ સ્કોટે 1936માં સિએટલના પ્રેસ્બિટેરિયન મંત્રી રેવરેન્ડ માર્ક એ. મેથ્યુઝની પુત્રી ગ્લાડિસ મેથ્યુઝ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. ફ્રેન્ચ લેખક મૌરિસ સૅશ સાથે ગ્લાડીસના પ્રથમ લગ્ન 1934માં છૂટાછેડામાં પરિણમ્યા હતા. નેડ અને ગ્લાડીસ કેલિફોર્નિયાના સાન્ટા મોનિકા કેન્યોનમાં મેસા ડ્રાઇવ પર ચાર વર્ષ રહ્યા અને પછી લા કેનાડા ગયા જ્યાં તેમણે એક પુત્રી અને પુત્ર સહિત પરિવારનો ઉછેર કર્યો. કામ નોંધો સંદર્ભો વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ નેડ સ્કોટ આર્કાઇવ નેડ સ્કોટ એમ. પી. ટી. વી. છબીઓ પર 20મી સદીના અમેરિકન ફોટોગ્રાફરો 1907 જન્મ 1964 મૃત્યુ લોકો સાન્ટા મોનિકા, કેલિફોર્નિયાના લોકો લા કેનાડા ફ્લિન્ટ્રિજ, કેલિફોર્નિયાના લોકો