House of the Centenary
હાઉસ ઓફ ધ સેન્ટેનરી (ઇટાલિયન કાસા ડેલ સેન્ટેનરીયો, જેને હાઉસ ઓફ ધ સેન્ટેનરીયન તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) એ પોમ્પેઈના એક શ્રીમંત રહેવાસીનું ઘર હતું, જે 79 એડીમાં માઉન્ટ વેસુવિયસના વિસ્ફોટ દ્વારા સાચવવામાં આવ્યું હતું. આ ઘરની શોધ 1879માં થઈ હતી અને આપત્તિના 18મા શતાબ્દી નિમિત્તે તેનું આધુનિક નામ આપવામાં આવ્યું હતું. ઇ. સ. પૂર્વે બીજી સદીના મધ્યમાં બાંધવામાં આવેલું, તે શહેરના સૌથી મોટા ઘરોમાંનું એક છે, જેમાં ખાનગી સ્નાનાગાર, એક નિમ્ફિયમ, એક માછલીનું તળાવ (પિસ્કિના) અને બે એટ્રિયા છે. ઇ. સ. 15ની આસપાસ શતાબ્દીનું પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું, તે સમયે સ્નાન સંકુલ અને સ્વિમિંગ પૂલ ઉમેરવામાં આવ્યા હતા. વિસ્ફોટ પહેલાના છેલ્લા વર્ષોમાં, ઘણા ઓરડાઓને સંખ્યાબંધ ચિત્રો સાથે વ્યાપક રીતે ફરીથી શણગારવામાં આવ્યા હતા. ઘરના માલિકની ઓળખ નિશ્ચિતતાથી દૂર હોવા છતાં, બંને સ્થાનિક રાજકારણીઓ ઓલસ રુસ્ટિયસ વેરસ અથવા ટિબેરિયસ ક્લાઉડિયસ વેરસ માટે દલીલો કરવામાં આવી છે. હાઉસ ઓફ ધ સેન્ટેનરીમાં સંરક્ષિત વિવિધ ચિત્રોમાં વેસુવિયસનું સૌથી પહેલું જાણીતું ચિત્રણ છે, તેમજ એક ઓરડામાં સ્પષ્ટ શૃંગારિક દ્રશ્યો છે જે ખાનગી "સેક્સ ક્લબ" તરીકે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હોઈ શકે છે. સ્થળ અને વિશેષતાઓ પુરાતત્વીય અને ઐતિહાસિક અભ્યાસના હેતુઓ માટે, પોમ્પેઈ નવ પ્રદેશોમાં વહેંચાયેલું છે, જેમાંના દરેકમાં ક્રમાંકિત બ્લોક (ઇન્સ્યુલા) છે. બ્લોકની અંદર, દરવાજાને ઘડિયાળની દિશામાં અથવા ઘડિયાળની વિરુદ્ધ દિશામાં ક્રમાંકિત કરવામાં આવે છે; શતાબ્દીને IX.8.3-6 ક્રમાંકિત કરવામાં આવે છે. તે પોમ્પેઈયન સ્થાપત્યના વૈભવી "તુફા" સમયગાળાને અનુસરે છે, જે નુસેરિયાની આસપાસ ખોદવામાં આવેલા બારીક દાણાદાર ગ્રે જ્વાળામુખી તુફાના ઉપયોગ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. બે એટ્રિયાઓમાંથી સૌથી મોટો એટ્રિયા સૌથી વધુ સુશોભિત ઓરડાઓ તરફ દોરી જાય છે. નાનું કર્ણક ખાનગી કુટુંબ અને સેવાની પહોંચ માટે હોઈ શકે છે. ટ્રાઇક્લિનિયમ અથવા ડાઇનિંગ રૂમ આવેલો હતો જેથી સન્માનનીય મહેમાન બંધ બગીચાને જોઈ શકે. ડાઇનિંગ રૂમ પોતે ઊભી દાંડીઓથી શણગારવામાં આવ્યો હતો, જેના પર પક્ષીઓ બેસતા હતા, અને વચ્ચેની પેનલમાં પાંદડાવાળા શણગારેલી મીણબત્તીઓ હતી. ઘરની પોતાની બેકરી હતી, જે પશ્ચિમ બાજુએ સર્વિસ ક્વાર્ટર હેઠળના ભોંયરામાં સ્થિત હતી. શૌચાલયમાં એક ગ્રેફિટો દુર્લભ શબ્દ કેકટુરિટ ("છીછરા કરવા માંગે છે") નો ઉપયોગ કરે છે જે માર્શલના એપિગ્રામમાં પણ એકવાર જોવા મળે છે. અન્ય એક ગુલામની સ્વતંત્રતા માટેની બોલી નોંધે છેઃ "ઓફિસિયોસસ 6 નવેમ્બરના રોજ ડ્રુસસ સીઝર અને એમ. જુનિયસ સિલાનસના વાણિજ્ય દૂતાવાસમાં ભાગી ગયો" (15 એડી). એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે એક અલાયદું ઓરડો (43 નંબર), જે સ્ત્રી-પુરુષ સંભોગના સ્પષ્ટ દ્રશ્યોથી શણગારવામાં આવ્યો હતો, તે એક ખાનગી "સેક્સ ક્લબ" તરીકે કામ કરતો હતો. મહેમાનો નાના, વધુ ખાનગી કર્ણકમાં પ્રવેશ્યા હોત, પછી એક કોરિડોરમાંથી પસાર થયા હોત અને ત્યાં પહોંચવા માટે ટ્રાઇક્લિનિયમ અને એન્ટેકમ્બરમાંથી પસાર થયા હોત. પોમ્પેઈયન ઘરોમાં કેટલાક સમાન ઓરડાઓ સૂચવે છે કે તેનો હેતુ ઘરમાં વેશ્યાલયનું વાતાવરણ બનાવવાનો હતો, પાર્ટીઓ માટે જેમાં સહભાગીઓ વેશ્યા અથવા ગ્રાહકની ભૂમિકા ભજવતા હતા, અથવા જેના માટે વાસ્તવિક વેશ્યાઓને મહેમાનોના મનોરંજન માટે રાખવામાં આવતી હતી. દિવાલમાં વિચિત્ર રીતે સ્થિત એક નાનું છિદ્ર દૃશ્યતા માટેનું છિદ્ર હોઈ શકે છે. અન્ય વિદ્વાનો રૂમ 43 ને ફક્ત એક શયનખંડ (ક્યુબિક્યુલમ) તરીકે વર્ગીકૃત કરે છે, જેમાં ઘણીવાર શૃંગારિક છબીઓ દર્શાવવામાં આવે છે, અને તે તારણ કાઢવું બિનજરૂરી છે કે ત્યાં મહેમાનોને જાતીય મનોરંજન આપવામાં આવતું હતું. હાઉસ ઓફ ધ સેન્ટેનરી ત્રીજી અને ચોથી પોમ્પેઈયન શૈલીમાં ચિત્રોના વિશાળ અને વૈવિધ્યસભર સંગ્રહ માટે જાણીતું છે. બગીચાનું નિમ્ફિયમ એ દેશના વિલાનું વાતાવરણ બનાવવા માટે સ્થાપત્ય તત્વો સાથે પેઇન્ટિંગને જોડવાનું ખાસ કરીને સમૃદ્ધ ઉદાહરણ છે. વિવિધ પ્રકારની માછલીઓ અને દરિયાઈ પ્રાણીઓથી ભરેલા પાણીના ભાગને પેરાપેટ પર "નાટકીય રીતે" રંગવામાં આવ્યો હતો જે નિમ્ફિયમની ચાર દિવાલોને ઘેરી લે છે; ઘણી પ્રજાતિઓ ઓળખવા માટે પૂરતી સચોટ રીતે રજૂ કરવામાં આવી છે. દિવાલનો નીચેનો ભાગ બાલસ્ટ્રેડ જેવો દેખાય છે, જેના પર નીચે પક્ષીઓ અને ગરોળી સાથે આઇવી ઉગાડવામાં આવે છે. સ્ફિંક્સ બેઝવાળા ફુવારાઓ બાજુના બગીચાના દ્રશ્યોમાં રંગવામાં આવે છે, અને પ્રવેશદ્વારની આસપાસની દિવાલ રમતના ઉદ્યાનોને દર્શાવે છે; અગ્રભૂમિમાં એક વાસ્તવિક ફુવારો છે, જે દુર્લભ આરસપહાણ જેવો દેખાય છે, જેમાંથી પાણી સ્તર નીચે બેસિનમાં વહેતું હશે. પગથિયાંની નીચે અને બગીચાના પૂલની ઉપર, નદીના દેવની એક પેઇન્ટિંગ હતી, જે હવે દૃશ્યમાન ન હતી. આ રચનાને "વિચિત્ર પોટપોરી" તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે, જે ઇચ્છનીય તત્વોનું સંયોજન છે કારણ કે તે દેશની વિલાની જીવનશૈલીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. અહીં અને પોમ્પેઈમાં સમાન રીતે સુશોભિત જગ્યાઓમાં, માલિક કદ અને જથ્થાને પ્રદર્શિત કરવા માટે ચિંતિત છે, સુમેળભર્યા સંપૂર્ણ નહીં. પેરીસ્ટાઇલની ઉત્તરે આવેલા ઓરડામાં સુશોભન તરીકે નાજુક આઇવી અને શૈલીયુક્ત ફૂલોની વેલાઓ દર્શાવવામાં આવી હતી. બતક અને કમળના પાંદડા પણ સુશોભન પ્રધાનતત્ત્વ તરીકે એકસાથે દેખાય છે. દ્રાક્ષ અને દ્રાક્ષની ખેતી આખા ઘરમાં જોવા મળે છે, જેમ કે દ્રાક્ષ ભેગી કરતા ક્યુપિડ્સના દ્રશ્યમાં. શિકારના ચિત્રો પોમ્પેઈયન ચિત્રકાર લુસિયસના છે. પૌરાણિક પેઇન્ટિંગ પૌરાણિક વિષયોમાં થીસીયસ મિનોટૌર, હર્માફ્રોડિટસ અને સિલેનસ, હર્ક્યુલસ અને ટેલિફસ, અને થોઆસ પહેલાં ઓરેસ્ટેસ અને પાઇલેડ્સના વિજેતા તરીકે સામેલ છે. અન્ય ઓરડામાં સેલેન અને એન્ડિમિયન, વીનસ પિસ્કેટ્રિક્સ ("વીનસ ધ ફિશરવુમન") અને "ફ્લોટિંગ નિમ્ફ્સ" છે. બાક્ચસ અને વેસુવીયસ ઘરના લારેરિયમમાં એક પેઇન્ટિંગ, જે ઘરના દેવતાઓ લારેસનું મંદિર છે, તે વેસુવીયસને દર્શાવે છે કે તે વિસ્ફોટ પહેલા જોવામાં આવ્યું હશે, જેમાં આજની બેવડી ટોચ પ્રોફાઇલને બદલે એક જ દ્રાક્ષાવાડીથી ઢંકાયેલું શિખર છે. કેટલાક વિદ્વાનો સિંગલ-પીક પૂર્વધારણાને નકારી કાઢે છે, તેમ છતાં પેઇન્ટિંગને સામાન્ય રીતે જ્વાળામુખીની સૌથી જૂની જાણીતી રજૂઆત તરીકે ગણવામાં આવે છે, ભલે તેને વેસુવિયસ ખરેખર કેવો દેખાતો હતો તેના રેકોર્ડ તરીકે ન લેવું જોઈએ. સાહિત્યિક સ્રોતો પણ વેસુવિયસને વિસ્ફોટ પહેલા દ્રાક્ષની વેલાઓથી ઢંકાયેલા હોવાનું વર્ણવે છે. પ્લુટાર્ક કહે છે કે ઇ. સ. પૂર્વે પ્રથમ સદીમાં જ્યારે સ્પાર્ટાકસ અને તેના સાથી ગુલામોએ ત્યાં આશ્રય લીધો હતો અને દોરડાની સીડી બનાવવા માટે તેમને કાપી નાંખ્યા હતા ત્યારે તેના પર વેલાઓ ઉગાડવામાં આવી હતી. કવિ માર્શલનું વર્ણન પેઇન્ટિંગને ઉજાગર કરે છે, જે ક્વિનકુંક્સ વ્યવસ્થામાં ઢોળાવો પર વેલાઓ દર્શાવે છેઃ અહીં વેસુવિયસ વેલાઓ સાથે લીલા રંગની છાયામાં છે; અહીં ઉમદા દ્રાક્ષએ તેના રસને વટમાં બહાર કાઢ્યો હતોઃ આ તે પર્વતમાળાઓ છે જે બેચસને ન્યાસાની ટેકરીઓ કરતાં વધુ ગમતી હતી. બેચસનું અસામાન્ય ચિત્રણ તેને દ્રાક્ષથી બનેલું શરીર આપે છે, જે આ વિસ્તારમાં ઉગાડવામાં આવતી એમિનેઆ જાત અથવા પોમ્પેનીયમનું પ્રતિનિધિત્વ કરી શકે છે. તે થર્સસ ધરાવે છે અને તેના પગ પર દીપડો છે. અગ્રભૂમિમાં ક્રેસ્ટેડ અને દાઢીવાળો સર્પ છે જે અગાથોડેમોન અથવા જીનિયસનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે. મેડિયા સહિત કેટલાક પૌરાણિક ચિત્રો થિયેટરના દ્રશ્યોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. હર્ક્યુલસનું ચિત્ર સેનેકા અથવા યુરીપિડ્સના હર્ક્યુલસ ફ્યુરેન્સનું એક દ્રશ્ય હોઈ શકે છે; આમ અન્ય આકૃતિઓ એમ્ફીટ્રિયોન, મેગારા અને લિકસ હશે. ટૌરિસમાં ઇફીજીનિયાનું એક દ્રશ્ય પાઇલેડ્સ, ઓરેસ્ટેસ અને ઇફીજીનિયાને દર્શાવે છે. અન્ય નાટ્ય સંદર્ભ ટેપિડેરિયમ (સુખદ ગરમ તાપમાને જાળવવામાં આવતું સ્નાન) અને કેલ્ડેરિયમ (વરાળ સ્નાન જેવું વાતાવરણ) વચ્ચે દિવાલ પર લખેલા ગ્રેફિટોમાં જોવા મળે છે. હિસ્ટ્રિઓનિકા એક્ટિકા, "એક્ટિકા ધ પેન્ટોમાઇમ" વાંચતા, આ શબ્દસમૂહને ચાહકોના મોહના રેકોર્ડ તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું છે, અને કદાચ એક સંકેત છે કે આ ઘર થિયેટર જૂથો દ્વારા પ્રદર્શનનું આયોજન કરે છે. કામુક દ્રશ્યો પોમ્પેઈયન શયનખંડને અવારનવાર પ્રેમ નિર્માણના સંદર્ભમાં દ્રશ્યોથી શણગારવામાં આવતા ન હતા, કેટલીકવાર સ્પષ્ટ રીતે માનવીય અને કેટલીકવાર આકર્ષક અને પૌરાણિક. સેન્ટેનરી ખાતેના એક શયનખંડમાં નશ્વર અને દેવત્વ વચ્ચેના પ્રેમ સંબંધોનો ઉલ્લેખ કરતા દ્રશ્યોની જોડી દર્શાવવામાં આવી છેઃ સેલેન અને એન્ડિમિયન, અને કાસાન્ડ્રા એક લોરેલ શાખા સાથે એપોલોને પ્રેમી તરીકે અસ્વીકાર અને તેના બદલો લેવાનું પ્રતીક છે. "સેક્સ ક્લબ" માં બંને છેઃ તે અમોરિનીથી ઘેરાયેલા હર્ક્યુલસના ચિત્રથી શણગારવામાં આવે છે, તેમજ વેશ્યાગૃહમાં જોવા મળતા બે "અશ્લીલ" દ્રશ્યો (સિમ્પ્લેગ્મા) સમાન છે. રોમન "પોર્નોગ્રાફી" (શાબ્દિક રીતે "વેશ્યાઓનું ચિત્રણ") રોજિંદા સેટિંગ્સમાં માનવ આકૃતિઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, ઘણીવાર વિગતવાર અને વાસ્તવિક પથારી સાથે. રૂમ 43 માં બંને અશ્લીલ છબીઓ એક પુરુષની ટોચ પર એક સ્ત્રી દર્શાવે છે, એક તેની સામે છે, અને બીજી ઓછી સામાન્ય "રિવર્સ સીધા શુક્ર" સ્થિતિમાં છે, જે પુરુષથી દૂર છે. પહેલાની છબીમાં, બંને આકૃતિઓ નગ્ન છે, સિવાય કે મહિલાના સ્તનો સ્ટ્રેપલેસ "બ્રા" (સ્ટ્રોફિયમ) થી ઢંકાયેલા છે; રોમન કલામાં જાતીય કૃત્યોના સૌથી સ્પષ્ટ નિરૂપણમાં પણ, સ્ત્રી ઘણીવાર સ્ટ્રોફિયમ પહેરે છે. દુર્લભ "વિપરીત સીધા શુક્ર" ની સ્થિતિ ઘણીવાર નિલોટિક ઇજિપ્તમાં સેટ કરેલા દ્રશ્યોમાં જોવા મળે છે. વધુ વાંચન લોરેન્સ રિચાર્ડસન, પોમ્પેઈઃ એન આર્કિટેક્ચરલ હિસ્ટ્રી "(જોન્સ હોપકિન્સ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1997), પીપી. 126-127. સંદર્ભો ઈ. સ. પૂર્વે બીજી સદીમાં પૂર્ણ થયેલી ઇમારતો અને માળખાઓ 1879 પુરાતત્વીય શોધો પ્રાચીન રોમન કલા પ્રાચીન રોમન શૃંગારિક કલા પ્રાચીન રોમમાં લૈંગિકતા