Mass for Four Voices
ધ માસ ફોર વોઇસીસ એ અંગ્રેજ સંગીતકાર વિલિયમ બર્ડ (c.1540-1623) દ્વારા રચાયેલ સમૂહગીત છે. તે રાણી એલિઝાબેથ પ્રથમના શાસન દરમિયાન લગભગ 1592-1593 લખવામાં આવ્યું હતું, અને તે માસ ઓર્ડિનરીની ત્રણ સેટિંગ્સમાંથી એક છે જે તેમણે 1590ના દાયકાની શરૂઆતમાં લંડનમાં પ્રકાશિત કરી હતી. તેમાં માસ (કાયરી, ગ્લોરિયા, ક્રેડો, સેંક્ટસ અને બેનેડિક્ટસ, અગ્નિસ દેઈ) ના લખાણનો સમાવેશ થાય છે, જે ચાર ભાગની ગાયકવૃંદ માટે રચાયેલ છે. આ કૃતિ ટ્યુડર સમયગાળાના અંગ્રેજી પુનરુજ્જીવન સંગીતનું એક નોંધપાત્ર ઉદાહરણ છે. પ્રકાશન તારીખ બાયર્ડની સામૂહિક સેટિંગ્સ મૂળરૂપે નાની ટાઇપસેટ આવૃત્તિઓ તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. તેમની પાસે કોઈ શીર્ષક પૃષ્ઠો નહોતા અને પ્રિન્ટરની ઓળખ કરવામાં આવી ન હતી. બાયર્ડની સામૂહિક રચનાઓના પ્રકાશનની ચોક્કસ તારીખો 1966 સુધી અસ્પષ્ટ રહી હતી, જ્યારે સંગીત ઇતિહાસકાર પીટર ક્લુલોએ હયાત પાર્ટબુક્સને ગ્રંથસૂચિ વિશ્લેષણને બંધ કરવા માટે આધિન કરી હતી. દરેક ચળવળના માથા પર લાકડાના બ્લોકના આદ્યાક્ષરોમાં વસ્ત્રોની પેટર્નને શોધી કાઢવાથી તેઓ નિષ્કર્ષ પર આવ્યા કે છાપકામ એ થોમસ ઇસ્ટનું કામ હતું, જે એલિઝાબેથના ઇંગ્લેન્ડના જાણીતા સંગીત પ્રિન્ટર હતા. ક્લુલોના તારણોનો સારાંશ આ રીતે આપી શકાયઃ ચાર ભાગનું માસઃ 1592-3 (બીજી આવૃત્તિ 1598-1600) ત્રણ ભાગનું માસઃ 1593-4 (બીજી આવૃત્તિ 1598-1600) પાંચ ભાગનું માસઃ 1594-1595 (બીજી આવૃત્તિ જાણીતી નથી) ઐતિહાસિક પૃષ્ઠભૂમિ અંગ્રેજી રિફોર્મેશનના ધાર્મિક સંઘર્ષને પગલે, કેથોલિક માસની સેટિંગ્સ અત્યંત સંવેદનશીલ દસ્તાવેજો હતા અને કદાચ તેમની સાથે પકડાયેલા કોઈપણની ધરપકડમાં પરિણમી હશે. કદાચ આ જ કારણ છે કે બાયર્ડે સમૂહને સમૂહ તરીકે પ્રકાશિત ન કરવાનું પસંદ કર્યું પરંતુ વ્યક્તિગત રીતે એક દ્વિધ્રુવમાં પ્રકાશિત કરવાનું પસંદ કર્યું જે છુપાવવા માટે સરળ હતું. તેમને શોધવાનું વધુ મુશ્કેલ બનાવવા માટે, ભાગ પુસ્તકો તારીખ વગરના છે, જેમાં કોઈ શીર્ષક-પૃષ્ઠો અથવા પ્રસ્તાવના સામગ્રી નથી, અને પ્રિન્ટર થોમસ ઇસ્ટનું નામ નથી. એલિઝાબેથન કેથોલિક સમુદાયમાં ઉમરાવો અને ભદ્ર વર્ગના બાયર્ડના મિત્રોના વર્તુળ દ્વારા આ પ્રોજેક્ટ લગભગ ચોક્કસપણે સૂચવવામાં આવ્યો હતો (અને ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું). ગ્રેડુઅલિયાના બે સમૂહો (1605,1607) સાથે મળીને લોકો કેથોલિક જાહેર ઉપાસના માટે સંગીતનો વ્યાપક સંગ્રહ પ્રદાન કરવા માટે એક ભવ્ય યોજનાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે અવિનયી ઘરોમાં ગુપ્ત સામૂહિક ઉજવણીમાં ગાવામાં આવે છે. આમાં થોર્ન્ડન હોલ અને ઇન્ગેટસ્ટોન હોલનો સમાવેશ થતો હોત, જે તેમની કારકિર્દીના પછીના તબક્કામાં બાયર્ડના મુખ્ય આશ્રયદાતા સર જ્હોન પેટ્રે (બાદમાં બેરોન પેટ્રે ઓફ રાઈટલ) ની માલિકીના એસેક્સના બે દેશોના મકાનો હતા, જેઓ બાયર્ડના નજીકના પાડોશી હતા. શૈલી અને પ્રભાવો {{સાંભળો |header = એન્સેમ્બલ મોરાલેસ દ્વારા રજૂ કરાયેલા ચાર અવાજો માટે ઓડિયોબર્ડનો સમૂહ | ફાઈલ નામ = બાયર્ડ 4-ભાગ સમૂહ-Kyrie.ogg | શીર્ષક = કાયરી એલિસન | પ્રકાર = સંગીત | alt = સંગીત ચિહ્ન | ફાઈલ નામ 2 = બાયર્ડ 4-ભાગ સમૂહ-Gloria.ogg | શીર્ષક 2 = ગ્લોરિયા | ફાઈલ નામ 3 = બાયર્ડ 4-ભાગ સમૂહ-Credo.ogg શીર્ષક 3 = ક્રેડો | ફાઈલ નામ 4 = બાયર્ડ 4-ભાગ સમૂહ-Sanctus.ogg | શીર્ષક 4 = સેંક્ટસ અને બેનેડિક્ટસ | ફાઈલ નામ 5 = બાયર્ડ 4-ભાગ સમૂહ-અગ્નિસ Dei.ogg | શીર્ષક 5 = જો કે, માસ અંગ્રેજી કેથોલિક સમુદાય દ્વારા ગેરકાયદેસર રીતે ઉજવવાનું ચાલુ રાખ્યું, ઘણીવાર નોંધપાત્ર ધામધૂમથી અને જાસૂસો અને પગારદાર બાતમીદારો તરફથી સતત ધમકી હેઠળ. બાયર્ડની ત્રણ સેટિંગ્સ કાયરીની સેટિંગ્સનો સમાવેશ કરીને કોન્ટિનેન્ટલ ટ્રાઇડેન્ટાઇન લિટર્જીની પ્રથાને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે ભાગ્યે જ પૂર્વ-સુધારણા અંગ્રેજી સેટિંગ્સમાં પ્રદાન કરવામાં આવી હતી કારણ કે સરમ ઉપયોગમાં મુખ્ય તહેવાર-દિવસો માટે જરૂરી વિવિધ ટ્રોપ્ડ કાયરીઝ. તે હદ સુધી તેઓ આવતા મિશનરી પાદરીઓ દ્વારા સામૂહિક ઉજવણીની જરૂરિયાત મુજબ જાહેર ઉપાસનાને અનુરૂપ છે, જેમને ડૌઈ અને રોમની અંગ્રેજી કોલેજોમાં ખંડ પર તાલીમ આપવામાં આવી હતી અને વફાદાર લોકોની સેવા કરવા માટે ઇંગ્લેન્ડ પરત ફર્યા હતા. તેમ છતાં, સેટિંગ્સ અન્ય બાબતોમાં પૂર્વ-સુધારણા અંગ્રેજી પ્રથા માટે ખૂબ ઋણી છે. ચાર અને પાંચ ભાગોના સમૂહની લાંબી હિલચાલ ટૂંકા અર્ધવર્તુળાકાર વિભાગોના મોઝેકમાંથી બનાવવામાં આવે છે, જેમાં સંપૂર્ણ વિભાગોનો ઉપયોગ માત્ર ક્લાઇમેક્ટિક બિંદુઓ પર થાય છે, જે મોટાભાગના પ્રારંભિક ટ્યુડર માસ અને વોટિવ એન્ટીફોન સેટિંગ્સની લાક્ષણિકતા છે. જોસેફ કેર્મનના જણાવ્યા અનુસાર ફોર-પાર્ટ માસ, જે કદાચ સૌપ્રથમ રચવામાં આવ્યું હતું, તે અગાઉના ટ્યુડર સેટિંગ્સ માટે વધુ ચોક્કસ દેવું ધરાવે છે, જે દેવું ફિલિપ બ્રેટે અવલોકન કર્યું ત્યારથી સ્પષ્ટ થઈ ગયું છે કે તે અંશતઃ જ્હોન ટેવર્નર (સી. 1490-1545) દ્વારા મીન માસ પર આધારિત છે, જે એક અત્યંત પ્રતિષ્ઠિત સેટિંગ છે, જેને બાયર્ડે કદાચ 1550 ના દાયકામાં ગાયકવૃંદ તરીકે ગાયું હશે. બ્રેટના જણાવ્યા અનુસાર, બાયર્ડે કામ તૈયાર કરવા માટે ટેવર્નરની રચનાની 'પાયાની યોજના' અપનાવી હતી, પરંતુ ટેવર્નર પ્રત્યેનું તેમનું ઋણ સેક્ટસમાં ખાસ કરીને સ્પષ્ટ છે, જે પાંચમા, છઠ્ઠા અને સાતમા દ્વારા ક્રમિક રીતે વધતા વાક્ય સાથે શરૂ થાય છે, જે ટેવર્નરના કાર્યમાં સમાંતર માર્ગને પ્રતિબિંબિત કરે છે. ટેવર્નરમાં અમુક આશ્ચર્યજનક રીતે અસામાન્ય લય સૂત્રો પણ બાયર્ડના સેટિંગમાં ફરીથી દેખાય છે. ટેવર્નરના મીન માસ બાયર્ડમાંથી ચિત્ર સામગ્રીમાં ક્રિસ્ટોફર ટાય, જ્હોન શેપર્ડ અને થોમસ ટાલિસના પગલે ચાલી રહ્યું હતું, જેમણે બધાએ તેનો ઉપયોગ તેમના પોતાના સામૂહિક ચક્ર માટે નમૂના તરીકે કર્યો હતો. ગ્લોરિયા, ક્રેડો અને અગ્નિસ દેઈ બધા બે ભાગવાળા અર્ધવિરામ વિભાગથી શરૂ થાય છે, જે પ્રારંભિક ટ્યુડર માસ ચક્રનું પ્રમાણભૂત લક્ષણ છે. અગ્નિસ દેઈની ત્રણ કલમો અનુક્રમે બે, ત્રણ અને ચાર ભાગોમાં ગોઠવવામાં આવી છે. કાઇરી, અંગ્રેજી મોડેલો માટે સૌથી ઓછી ઋણી ચળવળ તરીકે, કોઈ ઘટાડો સ્કોરિંગ નથી અને ખંડીય શૈલીમાં ગાઢ અનુકરણનો ઉપયોગ કરે છે. ત્રણેય દળો હેડ-મોટિફનો ઉપયોગ કરે છે, જે ટ્યુડર અને કોન્ટિનેન્ટલ દળ ચક્ર બંનેમાં પ્રમાણભૂત ઉપકરણ હતું. ફોર-પાર્ટ માસમાં તેમાં ચાર-નોંધની આકૃતિ D-G-BB-A (કાયરી) હોય છે જે અન્ય હલનચલનમાં D-A-C-BBમાં બદલાય છે. સેંક્ટસમાં બી ફ્લેટ આશ્ચર્યજનક રીતે બી નેચરલમાં બદલાય છે, જે સંગીતના મુખ્ય બિંદુ પર અનપેક્ષિત મુખ્ય તાર ઉત્પન્ન કરે છે. દ્રવ્યમાનનું એક વિશેષ લક્ષણ (પાંચ ભાગનું દ્રવ્યમાન પણ) અગ્નિસ દેઈનું અંતિમ ખંડ છે. લખાણ-અભિવ્યક્તિ સામાન્ય રીતે સોળમી સદીના સામૂહિક ચક્રનું લક્ષણ ન હોવા છતાં, બાયર્ડ સ્પષ્ટપણે અગ્નિસ દેઈ લખાણ 'અગ્નિસ દેઈ, ક્વિ ટોલિસ પેક્કાટા મુંડી, ડોના નોબિસ પેસમ' ના અંતને શબ્દોની અભિવ્યક્ત સારવાર માટેની તક તરીકે માનતા હતા. તેમણે લગભગ ચોક્કસપણે 'નોબિસ' ને સતાવણીનો ભોગ બનેલા ટ્યુડર કેથોલિક સમુદાય તરીકે ઓળખાવ્યા હતા, જેમ કે તેમણે 1580ના દાયકા દરમિયાન સ્થાપિત કરેલા ઘણા મોટેટ ગ્રંથો સાથે કર્યું હતું. ફોર-પાર્ટ માસના અંતે શાંતિ માટેની અંતિમ પ્રાર્થના બાયર્ડના સમગ્ર આઉટપુટમાં સૌથી પ્રશંસનીય માર્ગોમાંથી એક છે. તે બેચેન સસ્પેન્શન આકૃતિ પર બાંધવામાં આવે છે, જે ઓવરલેપિંગ એન્ટ્રીઓની સાંકળ પેદા કરે છે, જે તેજસ્વી અંતિમ મુખ્ય તાર પર ઉકેલતા પહેલા પરાકાષ્ઠા સુધી પહોંચે છે. આધુનિક પ્રદર્શન બાયર્ડના લોકો ઘણા વર્ષો સુધી ભૂલી ગયા હતા, પરંતુ ઇંગ્લેન્ડના રોમન કેથોલિક ચર્ચમાં 19 મી સદીના અંતની આસપાસ પુનરુત્થાનનો આનંદ માણ્યો હતો. માસ ફોર વોઇસેસનું પ્રથમ આધુનિક પ્રદર્શન લંડન ઓરેટરી એટ એડવેન્ટ 1890માં ગાવામાં આવ્યું હોવાનું માનવામાં આવે છે. 1901માં નવા સ્થપાયેલા વેસ્ટમિન્સ્ટર કેથેડ્રલમાં સંગીતના પ્રથમ નિર્દેશક તરીકે નિમણૂક પામેલા રિચાર્ડ ટેરી, નિયમિત પૂજામાં બાયર્ડના ધાર્મિક સંગીતને પુનર્જીવિત કરવા માટે જવાબદાર હતા. આજે, ચાર અવાજો માટે બાયર્ડનો માસ ઘણીવાર ચર્ચો અને કેથેડ્રલમાં સુંગ યુકેરિસ્ટની સેવાઓના ભાગ રૂપે ગાવામાં આવે છે, જે સમૂહગીતની પરંપરા ધરાવે છે. પ્રોટેસ્ટન્ટ સુધારકો દ્વારા દબાવી દેવાયેલા સંગીતના સ્વરૂપ તરીકે તેની ઉત્પત્તિ હોવા છતાં અને અપ્રગટ કૅથલિકોના ખાનગી ચેપલ સુધી મર્યાદિત હોવા છતાં, આ ભાગ આજે સામાન્ય રીતે એંગ્લિકન કેથેડ્રલમાં સાંભળવામાં આવે છે અને એંગ્લિકન કોરલ પરંપરામાં એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ છે. 2023 માં, ચાર્લ્સ ત્રીજા અને કેમિલાના રાજ્યાભિષેક માટેના જાહેર ઉપાસનાના ભાગ રૂપે માસ ફોર વોઇસીસમાંથી ગ્લોરિયા "ગાવામાં આવ્યું હતું. ડિસ્કોગ્રાફી સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ (ધ તલ્લીસ સ્કોલર્સ દ્વારા ગવાયેલ) વિલિયમ બર્ડ માસ (સંગીત) કેથોલિક જાહેર ઉપાસના દ્વારા રચનાઓ