Canadian comics
કેનેડિયન કૉમિક્સ એ નિવાસસ્થાનને ધ્યાનમાં લીધા વિના કેનેડાના નાગરિકો અથવા કેનેડાના કાયમી રહેવાસીઓ દ્વારા કૉમિક્સ અને કાર્ટૂનિંગનો સંદર્ભ આપે છે. કેનેડામાં બે સત્તાવાર ભાષાઓ છે, અને અંગ્રેજી અને ફ્રેન્ચ કેનેડામાં અલગ કોમિક્સ સંસ્કૃતિઓ વિકસી છે. અંગ્રેજી અમેરિકન વલણોને અનુસરવાનું વલણ ધરાવે છે, અને ફ્રેન્ચ, ફ્રાન્કો-બેલ્જિયન વલણો, બે સંસ્કૃતિઓ વચ્ચે થોડો ક્રોસઓવર ધરાવે છે. કેનેડિયન કોમિક્સ સંપાદકીય કાર્ટૂનિંગ, કોમિક સ્ટ્રીપ્સ, કોમિક પુસ્તકો, ગ્રાફિક નવલકથાઓ અને વેબકૉમિક્સ સહિત કોમિક્સ સ્વરૂપોની શ્રેણી ચલાવે છે અને અખબારો, સામયિકો, પુસ્તકો અને ઓનલાઇન પ્રકાશિત થાય છે. તેઓએ આંતરરાષ્ટ્રીય કૉમિક્સ સમુદાયોમાં ધ્યાન ખેંચ્યું છે અને કેનેડા કાઉન્સિલ ફોર ધ આર્ટ્સ તરફથી અનુદાન સહિત સંઘીય અને પ્રાંતીય સરકારો તરફથી સમર્થન મેળવ્યું છે. સમગ્ર દેશમાં કૉમિક્સ પ્રકાશકો છે, તેમજ મોટા નાના પ્રેસ, સ્વ-પ્રકાશન અને મિનિકોમિક્સ સમુદાયો છે. અંગ્રેજી કેનેડામાં હેલ ફોસ્ટરથી લઈને ટોડ મેકફાર્લેન સુધીના ઘણા કાર્ટૂનિસ્ટોએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જઈને તેમની કારકિર્દીને આગળ વધારવાની માંગ કરી છે; 20મી સદીના અંતથી કેનેડામાં રહીને વધતી સંખ્યાઓએ આંતરરાષ્ટ્રીય ધ્યાન ખેંચ્યું છે. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન, વેપાર પ્રતિબંધો સ્થાનિક હાસ્ય પુસ્તક ઉદ્યોગના વિકાસ તરફ દોરી ગયા, જેના કાળા અને સફેદ "કેનેડિયન ગોરાઓ" માં નેલ્વાના ઓફ ધ નોર્ધન લાઈટ્સ જેવી નાયકોની મૂળ વાર્તાઓ તેમજ કેનેડિયન કલાકારો દ્વારા ફરીથી દોરવામાં આવેલી અમેરિકન સ્ક્રિપ્ટ્સ હતી. યુદ્ધના અંતમાં અમેરિકન આયાત અને સ્થાનિક સેન્સરશીપ આ ઉદ્યોગના મૃત્યુ તરફ દોરી ગઈ. વૈકલ્પિક અને નાના પ્રેસ સમુદાયો 1970 ના દાયકામાં વિકસ્યા, અને સદીના અંત સુધીમાં ડેવ સિમની સેરેબસ અને ચેસ્ટર બ્રાઉનની કોમિક્સ, અન્ય લોકો વચ્ચે, આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રેક્ષકો અને વિવેચકોની પ્રશંસા મેળવી, અને ડ્રો એન્ડ ક્વાર્ટરલી કલા-કોમિક્સ પ્રકાશનમાં અગ્રણી બની. 21મી સદીમાં, કોમિક્સે વ્યાપક પ્રેક્ષકો અને ઉચ્ચ સ્તરની માન્યતા મેળવી છે, ખાસ કરીને ગ્રાફિક નવલકથાઓ અને વેબકૉમિક્સના રૂપમાં. ફ્રેન્ચ કેનેડામાં સ્વદેશી કોમિક્સને 1700 ના દાયકાના અંત સુધી ક્વિબેકમાં ભાષણ ફુગ્ગાઓ સાથે બીડીક્યુ અથવા () કાર્ટૂન કહેવામાં આવે છે. બી. ડી. ક્યુ. ક્યુબેકના સમગ્ર ઇતિહાસમાં વારાફરતી વિકાસ પામ્યું છે અને નબળું પડ્યું છે કારણ કે નાના સ્થાનિક બજારને વિદેશી આયાત સાથે સ્પર્ધા કરવી મુશ્કેલ લાગી છે. ક્વિબેકના ઘણા કાર્ટૂનિસ્ટોએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તેમની કારકિર્દી બનાવી છે. 1970ના દાયકામાં બીડીક્યુના વસંતકાળથી સ્થાનિક કોમિક્સ સામયિકો, જેમ કે ક્રોક અને સફારી, અને કોમિક્સ આલ્બમ્સ વધુ સામાન્ય બની ગયા છે, જોકે તેઓ પ્રાંતના કુલ વેચાણમાં માત્ર 5 ટકા હિસ્સો ધરાવે છે. 21મી સદીની શરૂઆતથી મિશેલ રબાગ્લિયાટી, ગાય ડેલિસ્લે અને ડુબુક અને ડેલાફની ટીમે ફ્રેન્ચ બોલતા યુરોપમાં અને અનુવાદમાં આંતરરાષ્ટ્રીય સફળતા મેળવી છે. એડિશન મિલે-ઇલ્સ અને લા પેસ્ટેક એ સ્થાનિક પ્રકાશકોમાંના એક છે જે વધુને વધુ સામાન્ય બની ગયા છે. અંગ્રેજી કેનેડાનો પ્રારંભિક ઇતિહાસ (1759-1910 s) બ્રિગેડિયર-જનરલ જ્યોર્જ ટાઉનશેંડના 1759માં જનરલ જેમ્સ વોલ્ફના કાર્ટૂનને કેનેડાના ઇતિહાસમાં રાજકીય કાર્ટૂનિંગના પ્રથમ ઉદાહરણો તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. 1849માં મોન્ટ્રીયલમાં જ્હોન હેનરી વૉકરનું કેનેડામાં અલ્પજીવી સાપ્તાહિક પંચ પ્રકાશિત થયું ત્યાં સુધી કાર્ટૂનનું કેનેડામાં નિયમિત મંચ નહોતું. આ સામયિક બ્રિટનના રમૂજી પંચનું કેનેડિયન સંસ્કરણ હતું અને તેમાં વૉકરના કાર્ટૂન દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. કેનેડિયન કન્ફેડરેશન પછી તરત જ 1869 માં જ્યોર્જ-એડૌર્ડ ડેસ્બરેટ્સ દ્વારા પ્રકાશિત વધુ સીધા-ઢાળવાળા કેનેડિયન ઇલસ્ટ્રેટેડ ન્યૂઝની સફળતા સુધી તેણે સંખ્યાબંધ સમાન ટૂંકા ગાળાના પ્રકાશનો માટેનો માર્ગ મોકળો કર્યો. 1873માં, જ્હોન વિલ્સન બેંગોએ પંચ અને અમેરિકન હાર્પર્સ વીકલીની શૈલીમાં એક રમૂજ સામયિક ગ્રિપની સ્થાપના કરી હતી. તેમાં મોટી સંખ્યામાં કાર્ટૂન દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, ખાસ કરીને બેંગફના પોતાના. કાર્ટૂન રાજકીય હોવાનું વલણ ધરાવતું હતું, અને વડા પ્રધાન જ્હોન એ. મેકડોનાલ્ડ અને મેટીસ બળવાખોર નેતા લુઇસ રીલ પ્રિય લક્ષ્યાંક હતા. 1870ના દાયકાની શરૂઆતમાં પેસિફિક સ્કેન્ડલે બેંગફને રાજકીય વ્યંગચિત્રકાર તરીકેની તેમની પ્રતિષ્ઠા વધારવા માટે ઘણો ઘાસચારો આપ્યો હતો. ઇતિહાસકાર જ્હોન બેલના જણાવ્યા અનુસાર, જ્યારે બેંગફ કદાચ 20મી સદી પૂર્વેના સૌથી નોંધપાત્ર કેનેડિયન કાર્ટૂનિસ્ટ હતા, હેનરી જુલિયન સંભવતઃ સૌથી કુશળ હતા. દેશ અને વિદેશમાં વ્યાપકપણે પ્રકાશિત, જુલિયનના કાર્ટૂન હાર્પર્સ વીકલી અને લે મોન્ડે ઇલસ્ટ્રે જેવા સામયિકોમાં પ્રકાશિત થયા હતા. 1888 માં, તેમણે મોન્ટ્રીયલ સ્ટારમાં નોકરી મેળવી અને કેનેડામાં પ્રથમ પૂર્ણ-સમયના અખબાર કાર્ટૂનિસ્ટ બન્યા. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં કેનેડિયન પ્રવાસી પામર કોક્સે આ સમયે ધ બ્રાઉનીઝની રચના કરી હતી, જે એક લોકપ્રિય, વ્યાપક વેપારી ઘટના છે, જેના પ્રથમ પુસ્તક સંગ્રહની દસ લાખથી વધુ નકલો વેચાઈ હતી. કોક્સે 1898માં બ્રાઉનીઝ કોમિક સ્ટ્રીપની શરૂઆત કરી હતી, જે પ્રારંભિક અંગ્રેજી ભાષાની સ્ટ્રીપ્સમાંની એક હતી અને 1907માં તેનો અંત આવ્યો ત્યાં સુધીમાં ભાષણ ફુગ્ગાઓનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કરી દીધું હતું. કોમિક સ્ટ્રીપ્સનો યુગ (1920-1930) કેનેડિયન કાર્ટૂનિસ્ટ્સને ઘણીવાર યુ. એસ. ગયા વિના કોમિક સ્ટ્રીપ્સના ક્ષેત્રમાં સફળ થવું મુશ્કેલ લાગતું હતું, પરંતુ 1921માં, ટોરોન્ટોમાં પત્રકારના દિવસો દરમિયાન અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેના દારૂ પીવાના મિત્રોમાંથી એક જિમી ફ્રીઝે લાઇફ્સ લિટલ કોમેડીઝને ટોરોન્ટો સ્ટાર્સ સ્ટાર વીકલીને વેચી દીધી હતી. આ સ્ટ્રીપને પાછળથી બર્ડસેય સેન્ટર નામ આપવામાં આવ્યું હતું અને તે અંગ્રેજી કેનેડાના ઇતિહાસમાં સૌથી લાંબી ચાલતી સ્ટ્રીપ બની હતી. 1947માં, ફ્રીઝે આ પટ્ટીને મોન્ટ્રીયલ સ્ટાન્ડર્ડમાં લાવી હતી, જ્યાં તેનું નામ બદલીને જુનિપર જંક્શન રાખવામાં આવ્યું હતું. નોવા સ્કોટીયામાં જન્મેલા કલાકાર જે. આર. વિલિયમ્સની ગ્રામીણ અને નાના શહેરના જીવન વિશેની સિંગલ-પેનલ સ્ટ્રીપ, આઉટ અવર વે, 1922માં શરૂ થઈ હતી અને તેની ટોચ પર 700 અખબારોમાં સિંડિકેટ કરવામાં આવી હતી. 1929માં એક જ દિવસે અમેરિકન અખબારોમાં બે નવી કોમિક સ્ટ્રીપ્સ પ્રકાશિત થઈ હતી અને મહામંદીની શરૂઆતમાં પલાયનવાદી મનોરંજન માટેની લોકોની ઇચ્છાને પૂરી કરી હતી. તે પ્રથમ બિન-રમૂજી સાહસિક સ્ટ્રીપ્સ હતી, અને બંને અનુકૂલન હતા. એક બક રોજર્સ હતા; બીજો, ટાર્ઝન, હેલિફેક્સના વતની હેલ ફોસ્ટર દ્વારા, જેમણે 20 ના દાયકાના અંતમાં યુ. એસ. જતા પહેલા ઈટન્સ અને હડસનની બે કંપનીના કેટલોગ માટે ચિત્રકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. અન્ય એડવેન્ચર સ્ટ્રીપ્સ ટૂંક સમયમાં અનુસરવામાં આવી અને 1930 ના દાયકામાં કોમિક સ્ટ્રીપ્સમાં જોવા મળતી શૈલીની વિવિધતા માટેનો માર્ગ મોકળો કર્યો. 1937 માં, ફોસ્ટરે પોતાની સ્ટ્રીપ, પ્રિન્સ વેલિયન્ટ શરૂ કરી, જે ફોસ્ટરની કુશળ, વાસ્તવિક આર્ટવર્ક માટે તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિ બની ગઈ છે. ટોરોન્ટો સ્થિત વિવિધ પ્રકાશનોમાં પોતાને ટેકો આપવા માટે સંઘર્ષ કર્યા પછી, રિચાર્ડ ટેલર, "રિક" ઉપનામ હેઠળ, ધ ન્યૂ યોર્કરમાં નિયમિત બન્યા અને યુ. એસ. માં સ્થળાંતરિત થયા, જ્યાં કાર્ટૂનિસ્ટ્સ માટે પગાર અને તકો વધુ સારી હતી. ટોરોન્ટો ટેલિગ્રામએ 1933માં મેન ઓફ ધ માઉન્ટેડ ચલાવવાનું શરૂ કર્યું હતું, જે ટેડ મેકકોલ દ્વારા લખાયેલી અને હેરી હોલ દ્વારા દોરવામાં આવેલી પ્રથમ ઘરેલું સાહસિક પટ્ટી હતી. મેકકોલે પાછળથી સ્ટ્રીપ રોબિન હૂડ એન્ડ કંપની લખી હતી, જે 1941માં જ્યારે મેકકોલે એંગ્લો-અમેરિકન પબ્લિશિંગની સ્થાપના કરી ત્યારે કોમિક પુસ્તકોમાં દેખાઇ હતી. સુવર્ણ યુગઃ કેનેડિયન વ્હાઇટ્સ (1940) કોમિક બુક્સનો સુવર્ણ યુગ અને ત્યારબાદ સુપરહીરો તેજીની શરૂઆત જૂન 1938માં એક્શન કૉમિક્સ #1 ની રજૂઆત સાથે થઈ હતી. કવર સ્ટોરી સુપરમેનની પ્રથમ રજૂઆત હતી, જે ટોરોન્ટોમાં જન્મેલા જૉ શુસ્ટર દ્વારા દોરવામાં આવી હતી. શસ્ટરે ટોરોન્ટોની તેમની યાદો પછી સુપરમેન મેટ્રોપોલિસનું મોડેલિંગ કર્યું હતું અને અખબાર ક્લાર્ક કેન્ટે ટોરોન્ટો ડેઇલી સ્ટાર પછી કામ કર્યું હતું, જે તેમણે બાળપણમાં આપ્યું હતું. આ કોમિક્સે સરહદ પાર કરી અને ઝડપથી કેનેડિયન ચાહકો પણ મેળવ્યા. ડિસેમ્બર 1940માં, યુદ્ધ વિનિમય સંરક્ષણ કાયદો પસાર કરવામાં આવ્યો હતો. તેણે યુ. એસ. માંથી માલસામાનની આયાત પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો, જે કેનેડાની દક્ષિણમાં તેના પડોશીઓ સાથેની વેપાર ખાધને પહોંચી વળવા માટે બિનજરૂરી માનવામાં આવતી હતી. અમેરિકન કોમિક પુસ્તકો આ કાયદાનો ભોગ બન્યા હતા. 1941માં, રદબાતલ જગ્યા ભરવા માટે, સંખ્યાબંધ કેનેડિયન કોમિક બુક પ્રકાશકો ઉભરી આવ્યા હતા, જેની શરૂઆત માર્ચમાં ટોરોન્ટોમાં એંગ્લો-અમેરિકન પબ્લિશિંગ અને વાનકુવરમાં મેપલ લીફ પબ્લિશિંગથી થઈ હતી. એડ્રિયન ડિંગલના હિલબોરો સ્ટુડિયો અને બેલ ફીચર્સ ટૂંક સમયમાં તેમની સાથે જોડાયા. આ કંપનીઓ દ્વારા છાપવામાં આવતી કોમિક્સમાં રંગીન આવરણો હતા, પરંતુ અંદરની બાજુઓ કાળા અને સફેદ રંગની હતી, અને તેથી સંગ્રાહકો તેમને કેનેડિયન ગોરા કહે છે. સુપરહીરોની વાર્તાઓ અગ્રણી હતી, અને "ગોરા" ઘણીવાર શ્રેણીઓ પર આધાર રાખતા હતા જેથી વાચકો વધુ માટે પાછા આવી શકે. મેપલ લીફના બેટર કૉમિક્સ અને એંગ્લો-અમેરિકનના રોબિન હૂડ એન્ડ કંપની સ્ટેન્ડ પર પહોંચનારા પ્રથમ શીર્ષકો હતા. રોબિન હૂડ ટેબ્લોઇડ-કદની કોમિક સ્ટ્રીપ રીપ્રિન્ટ મેગેઝિન હતું, જ્યારે બેટર પરંપરાગત કોમિક-બુક ફોર્મેટમાં મૂળ સામગ્રીથી બનેલું હતું, અને તેથી તેને પ્રથમ સાચું કેનેડિયન કોમિક બુક કહી શકાય. તેમાં પ્રથમ કેનેડિયન સુપરહીરો, વર્નોન મિલરની આયર્ન મેનનો દેખાવ સામેલ હતો. જ્હોન સ્ટેબલ્સ, જ્હોન સેન્ટ એબલ્સના ઉપનામ હેઠળ, 1944ની વસંતઋતુમાં બેટરમાં બ્રોક વિન્ડસરની શરૂઆત માટે જવાબદાર હતા-કેનેડાના ઉત્તરમાં "ધુમ્મસની બહારની જમીન" પર આધારિત એક કાલ્પનિક-સાહસ. બેટરની સફળતાએ મેપલ લીફના શીર્ષકોના પ્રસાર તરફ દોરી ગયું. એંગ્લો-અમેરિકન પાછળના પ્રેરક સર્જનાત્મક દળોમાં મેન ઓફ ધ માઉન્ટેડ અને રોબિન હૂડ સ્ટ્રીપ્સના લેખક ટેડ મેકકોલ અને કલાકાર એડ ફર્નેસ હતા. આ જોડીએ ફ્રીલાન્સ, પર્પલ રાઇડર, રેડ રોવર અને કમાન્ડર સ્ટીલ જેવા નામો સાથે સંખ્યાબંધ નાયકોની રચના કરી હતી. એંગ્લો-અમેરિકને પણ વેપાર પ્રતિબંધોને બાયપાસ કરવા માટે કેનેડિયનો દ્વારા તાજી કલાકૃતિઓ સાથે ફોસેટ પબ્લિકેશન્સ પાસેથી ખરીદવામાં આવેલી આયાતી અમેરિકન લિપિઓ પર આધારિત વાર્તાઓ પ્રકાશિત કરી હતી. કેપ્ટન માર્વેલ અને બુલેટમેન એ પાત્રોમાં સામેલ હતા જે કેનેડિયન રૂપાંતરણ ધરાવતા હતા. એંગ્લો-અમેરિકને ફ્રીલાન્સ, ગ્રાન્ડ સ્લેમ, થ્રી એસિસ, વ્હીઝ, કેપ્ટન માર્વેલ અને એટમ સ્મેશર સહિત મોટી સંખ્યામાં શીર્ષકો પ્રકાશિત કર્યા હતા, પરંતુ શ્રેણીઓ પર ઓછો આધાર રાખ્યો હતો અને તેના હરીફ પ્રકાશકો કરતાં દેશભક્તિથી ઓછી કેનેડિયન હતી. તેમાં સંખ્યાબંધ પ્રતિભાશાળી કલાકારોને નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેમને કેપ્ટન માર્વેલના સી. સી. બેકની નસમાં ચિત્રકામની "હાઉસ સ્ટાઇલ" માં રાખવામાં આવ્યા હતા. ઓગસ્ટ 1941માં, ત્રણ બેરોજગાર કલાકારો, એડ્રિયન ડિંગલ અને આન્દ્રે અને રેને કુલ્બાચે તેમની પોતાની કૃતિ પ્રકાશિત કરવા માટે હિલબોરો સ્ટુડિયોની રચના કરી હતી. તેઓએ ટ્રાયમ્ફ-એડવેન્ચર કૉમિક્સથી શરૂઆત કરી, જેની સ્ટાર કેનેડાની પ્રથમ મહિલા સુપરહીરો, નેલ્વાના ઓફ ધ નોર્ધન લાઈટ્સ હતી, જે યુ. એસ. માં વન્ડર વુમનના ઘણા મહિનાઓ પહેલા દેખાઇ હતી. નેલ્વાના આર્કટિક ગ્રૂપ ઓફ સેવન ચિત્રકાર ફ્રાન્ઝ જોહન્સ્ટન પાસેથી પરત લાવવામાં આવેલી આદિવાસી વાર્તાઓથી પ્રેરિત હતી. લોકપ્રિય ફર-મિનિસ્કર્ટેડ સુપરહીરોઇન એક શક્તિશાળી ઇનુઇટ પૌરાણિક વ્યક્તિ હતી, જે એક નશ્વર મહિલા અને કોલિયાક ધ માઇટી, ઉત્તરી લાઈટ્સના રાજાની પુત્રી હતી. તેણી પાસે ટેલીપેથિક શક્તિઓ હતી અને તે પ્રકાશની ઝડપે ઉત્તરી લાઈટ્સની સવારી કરી શકતી હતી, અદ્રશ્ય થઈ શકતી હતી અને ધાતુ ઓગાળી શકતી હતી. માર્ચ 1942માં, ડિંગલ અને હિલબોરોનો મોટાભાગનો સ્ટાફ નેલ્વાના સાથે ટોરોન્ટો સ્થિત બેલ ફીચર્સમાં રહેવા ગયો, જેણે સપ્ટેમ્બર 1941માં સફળ વાહ કૉમિક્સના પ્રથમ અંક સાથે કોમિક્સ પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું હતું-શરૂઆતમાં રંગીન, પરંતુ બેલ ટૂંક સમયમાં પરિચિત "વ્હાઇટ" ફોર્મેટમાં ફેરવાઈ ગયા. બેલ કેનેડિયન કોમિક-બુક પ્રકાશકોમાં સૌથી વધુ સફળ હતા. તેના કોમિક્સ ફ્રીલાન્સર્સ, કિશોરો અને મહિલાઓ સહિત કલાકારોના વિશાળ સમૂહ દ્વારા દોરવામાં આવ્યા હતા, અને નિઃશંકપણે કેનેડિયન હતા. નેલ્વાના ઉપરાંત, એડમન્ડ લેગોલ્ટની ડિક્સન ઓફ ધ માઉન્ટેડ, જેરી લેઝારેની ફેન્ટમ રાઇડર અને ફ્રેડ કેલીની ડોક સ્ટર્ન હતી. લિયો બેચલેની જોની કેનક બીજા કેનેડિયન રાષ્ટ્રીય નાયક હતા, અને ફેબ્રુઆરી 1942માં બેલની ડાઇમ કૉમિક્સમાં પદાર્પણ કર્યું હતું. નવા કેનેડિયન કોમિક્સ સફળ રહ્યા હતા; બેલ 1943 સુધીમાં 100,000ના સંચિત સાપ્તાહિક વેચાણ સુધી પહોંચી ગયા હતા. આ સમય સુધીમાં, મોન્ટ્રિયલના શૈક્ષણિક પ્રોજેક્ટ્સ "વ્હાઇટ" ફોર્મેટમાં કૉમિક્સનું વેચાણ કરીને જોડાયા હતા. એક અલગ પ્રકારના ભાડામાં વિશિષ્ટ શૈક્ષણિકઃ વડા પ્રધાનોના જીવનચરિત્રો, આર. સી. એમ. પી. ના કિસ્સાઓ અને જ્યોર્જ એમ. રાય અને સિડ બેરોન સહિતના કુશળ કલાકારો દ્વારા દોરવામાં આવેલી ઐતિહાસિક વાર્તાઓ. એજ્યુકેશનલના કેનેડિયન હીરોઝે કેબિનેટ મંત્રીઓ પાસેથી સમર્થન મેળવ્યું હતું અને માતાપિતા અને શિક્ષકોને અપીલ કરી હતી, પરંતુ બાળકો માટે તે એટલું આકર્ષક નહોતું જ્યાં સુધી રાયે પ્રકાશક હેરી જે. હેલપેરિનને નાઝીઓ સામે લડતા નાયક-કેનેડા જેક-એક કાલ્પનિક પાત્રનો સમાવેશ કરવાની મંજૂરી આપવા માટે સહમત ન કર્યા ત્યાં સુધી તેનો હેતુ હતો. 1945માં બીજા વિશ્વયુદ્ધના અંત સાથે, કેનેડિયન કોમિક-બુક પ્રકાશનને ફરીથી અમેરિકન પ્રકાશકો તરફથી સ્પર્ધાનો સામનો કરવો પડ્યો. શૈક્ષણિક અને વિલંબિત ફીચર પબ્લિકેશન્સ તરત જ બંધ થઈ ગયા. મેપલ લીફે રંગ બદલીને અને બ્રિટિશ બજારમાં પ્રવેશવાનો પ્રયાસ કરીને સ્પર્ધા કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. એંગ્લો-અમેરિકન અને અન્ય નવોદિત, અલ રકર પબ્લિકેશન્સે અમેરિકનો સાથે સીધી સ્પર્ધા કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, અને યુ. એસ. માં વિતરણ પણ હાંસલ કર્યું. 1946ના અંત સુધીમાં તે સ્પષ્ટ થઈ ગયું હતું કે બાકીના પ્રકાશકો સ્પર્ધા કરી શકતા નથી, અને તે સમય માટે મૂળ કોમિક-બુક પ્રકાશન કેનેડામાં સમાપ્ત થઈ ગયું હતું, જો કે બેલ ફીચર્સ જેવા કેટલાક પ્રકાશકો અમેરિકન પુસ્તકોનું પુનઃ પ્રકાશન કરીને ત્યાં સુધી ટકી રહ્યા જ્યાં સુધી વોર એક્સચેન્જ કન્ઝર્વેશન એક્ટ સત્તાવાર રીતે 1951માં નાબૂદ કરવામાં આવ્યો ન હતો. જીવનનિર્વાહ માટે ચિત્રકામ પર ભાર મૂકનારા કાર્ટૂનિસ્ટોને ઘણી પસંદગીઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતોઃ કેટલાક અમેરિકન પ્રકાશકો સાથે તેને બનાવવાનો પ્રયાસ કરવા માટે સરહદ પાર ગયા હતા, અને કેટલાક જેરી લેઝારે, વર્નોન મિલર, જેક ટ્રેમ્બ્લે અને હેરોલ્ડ બેનેટની જેમ ચિત્રકામમાં ગયા હતા. બીજો માર્ગ સિડ બેરોનનો રાજકીય વ્યંગચિત્રમાં અનુસરવામાં આવેલો માર્ગ હતો. 1949 સુધીમાં, ન્યૂઝસ્ટેન્ડ પરના 176 કોમિક્સ શીર્ષકોમાંથી, માત્ર 23 કેનેડિયન હતા. યુદ્ધ પછી (1940 ના દાયકાના અંતમાં-1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં) 1947 માં મોટાભાગના મૂળ કેનેડિયન કોમિક બુક પ્રકાશનના અંત સાથે, કેનેડાના સુપરહીરો અદ્રશ્ય થઇ ગયા અને દેશ વિદેશી કોમિક બુક વર્ચસ્વના તબક્કામાં પ્રવેશી ગયો. નવેમ્બર 1948માં, બ્રિટીશ કોલમ્બિયાના ડોસન ક્રીકમાં કોમિક બુક વાચકોની એક જોડીએ હાઇવેમેનની ભૂમિકા ભજવતી વખતે રેન્ડમ કાર પર ગોળી ચલાવી હતી, જેમાં એક મુસાફર ગંભીર રીતે ઘાયલ થયો હતો. જ્યારે સત્તાવાળાઓએ હાસ્ય પુસ્તકો માટે તેમની રુચિ શોધી કાઢી, ત્યારે માધ્યમોનું ધ્યાન કિશોર અપરાધ પર પ્રભાવ તરીકે ઉભરતી ગુનાહિત હાસ્ય શૈલી પર કેન્દ્રિત થયું. ક્રિમિનલ કોડની કલમ 207માં સુધારો કરવા માટે એક બિલનો મુસદ્દો તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો અને સર્વસંમતિથી પસાર કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં 10 ડિસેમ્બર 1949ના રોજ "કોઈ પણ સામયિક, સામયિક અથવા પુસ્તક કે જેમાં સંપૂર્ણપણે અથવા નોંધપાત્ર રીતે વાસ્તવિક અથવા કાલ્પનિક ગુનાઓના કૃત્યને સચિત્ર રીતે દર્શાવતી બાબતનો સમાવેશ થાય છે" તેને બનાવવું, છાપવું, પ્રકાશિત કરવું, વિતરણ કરવું, વેચવું અથવા તેનું માલિક બનવું એ ગુનો બન્યો હતો. સમગ્ર કેનેડામાં કૉમિક્સ પ્રકાશકોએ કોમિક મેગેઝિન ઇન્ડસ્ટ્રી એસોસિએશન ઑફ કેનેડા (CMIAC) ની રચના કરવા માટે ભેગા થયા, જે અમેરિકન કૉમિક્સ કોડ ઓથોરિટી જેવી જ કેનેડિયન ઉદ્યોગ સ્વ-સેન્સર સંસ્થા છે, જેની રચના થોડા વર્ષો પછી યુ. એસ. માં સમાન ગુનાહિત કૉમિક્સના ડરના જવાબમાં કરવામાં આવશે. સંપૂર્ણ સંયોગથી, નેધરલેન્ડ્સે લગભગ સમાન જ સમયે સમાન ઘાતક પરિણામ સાથે લગભગ સમાન કોમિક્સ સંબંધિત ઘટનાનો અનુભવ કર્યો હતો, અને સમાન લોકપ્રિય પ્રતિક્રિયા આપી હતી, પરંતુ આ કિસ્સામાં સત્તાવાળાઓએ સખત કાનૂની પગલાં લેવાનું ટાળ્યું હતું, તેમના કેનેડિયન સમકક્ષોએ કર્યું હતું. જોકે, સુપિરિયર પબ્લિશર્સે પ્રતિબંધની અવગણના કરી હતી, જ્યારે યુ. એસ. બજારમાં પણ પ્રવેશ કર્યો હતો. વોચડોગ્સએ ગરમી ઉભી કરી, અને 1953માં એક વિતરકને અશ્લીલતા વહેંચવા બદલ દોષિત ઠેરવવામાં આવ્યો. સુપિરિયરના કેટલાક શીર્ષકો ફ્રેડરિક વેર્થમના કિશોર અપરાધ પર કોમિક્સના પ્રભાવ પર કુખ્યાત અને પ્રભાવશાળી ટીકા, સેડક્શન ઓફ ધ ઇનોસન્ટમાં જોવા મળે છે, જે 1954 માં પ્રકાશિત થયું હતું. 1953માં સ્થપાયેલી કિશોર અપરાધ પરની યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ સેનેટ સબકમિટીએ થોડા મહિનાઓ પછી જાહેર સુનાવણી કરી હતી અને બ્રિટિશ કોલમ્બિયાના સંસદ સભ્ય ઇ. ડેવી ફુલ્ટન, જે સુપિરિયર પ્રકાશક વિલિયમ ઝિમરમેનના સૌથી સ્પષ્ટવક્તા દુશ્મનોમાંના એક હતા, તેમને સાક્ષી તરીકે બોલાવ્યા હતા. કૉમિક્સ કોડ ઓથોરિટીની ટૂંક સમયમાં રચના કરવામાં આવી હતી, અને સુપિરિયર, સાથી અમેરિકન પ્રકાશક ઇસી કૉમિક્સની જેમ, 1955 દરમિયાન તેમના વેચાણમાં ઘટાડો જોવા મળ્યો હતો. સમગ્ર કેનેડામાં કાર્યવાહીમાં વધારો થયો, જેમાં સુપિરિયર સફળતાપૂર્વક એકમાં પોતાનો બચાવ કરી શક્યો, અને વેસ્ટવિલે, નોવા સ્કોટીયામાં અન્ય માનવામાં આવતી કોમિક્સ-સંબંધિત હત્યાની જાણ કરવામાં આવી હતી. સુપિરિયરે 1956માં તેના દરવાજા બંધ કરી દીધા, અને 1970ના દાયકા સુધી, અંગ્રેજી કેનેડિયન ન્યૂઝસ્ટેન્ડ કોમિક બુક પ્રકાશન હવે રહ્યું નહોતું, જો કે ઓરવીલ પ્રોડક્શન્સ અને ઓવેન મેકકેરોનની કોમિક બુક વર્લ્ડ દ્વારા સંખ્યાબંધ "ગિવઅવે" કોમિક્સનું નિર્માણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જેમણે બાળકો અને કિશોરોને ધ્યાનમાં રાખીને સરકારો અને નિગમો માટે શૈક્ષણિક અને સાવચેતીભર્યા કોમિક્સનું નિર્માણ કર્યું હતું. જોકે, આ કાર્યવાહી કોમિક સ્ટ્રીપ્સને ધ્યાનમાં રાખીને કરવામાં આવી ન હતી અને લ્યુ સોની વન-અપ, વિન્સલો મોર્ટિમરની લેરી બ્રાનોન અને અલ બીટનની ઓકપિક જેવી કેટલીક નોંધપાત્ર નવી ફિલ્મો જોવા મળી હતી. 1948માં જિમી ફ્રીઝના મૃત્યુ પછી, જુનિપર જંક્શનને "કેનેડાના યુદ્ધ પછીના શ્રેષ્ઠ કોમિક-સ્ટ્રીપ કલાકારોમાંના એક" ડગ રાઈટ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. તેઓ 1968 સુધી સ્ટ્રીપ સાથે ચાલુ રાખશે, જ્યારે 1949 થી પોતાના નિપર પર પણ કામ કરી રહ્યા હતા. 1967માં જ્યારે રાઈટ મોન્ટ્રીયલથી ઓન્ટારિયો ગયા ત્યારે નિપ્પર ડગ રાઈટનો પરિવાર બની ગયો અને લોકપ્રિય સ્ટ્રીપ 1980 સુધી ચાલુ રહી. 2005માં તેમના સન્માનમાં ડગ રાઈટ પુરસ્કારોનું ઉદ્ઘાટન કરવામાં આવ્યું હતું. 1948 થી 1972 સુધી, જેમ્સ સિમ્પકિન્સનું કાર્ટૂન જેસ્પર ધ બેર મેકલીનના મેગેઝિનમાં સતત દેખાયું. જાસ્પર સમગ્ર કેનેડામાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતું અને તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો અને આજે પણ તે જાસ્પર રાષ્ટ્રીય ઉદ્યાનના પ્રતીક તરીકે છે. 1946માં બિકિની એટોલમાં અમેરિકી સૈન્યના પરમાણુ પરીક્ષણો પર પોતાનો ગુસ્સો વ્યક્ત કરવા માટે અંગ્રેજીમાં જન્મેલા કલાકાર લોરેન્સ હાઈડે 1951માં સધર્ન ક્રોસ નામની શબ્દહીન નવલકથાનું નિર્માણ કર્યું હતું. 118 મૂક પાનાઓમાં, આ પુસ્તક યુ. એસ. સૈન્ય દ્વારા પરમાણુ પરીક્ષણ અને પોલિનેશિયન ટાપુના રહેવાસીઓની તેની અસરોને દર્શાવે છે. તે સમયે કોમિક્સ પર તેની કોઈ સીધી અસર ન હોવા છતાં, તેને કેનેડિયન ગ્રાફિક નવલકથાના પુરોગામી તરીકે જોવામાં આવે છે. પ્રારંભિક સંપાદકીય કાર્ટૂનિંગમાં સ્થાનિક સ્વાદનો અભાવ હતો, જે અમેરિકન ઉદાહરણોની નિસ્તેજ નકલ હોવાનું વલણ ધરાવે છે. તે ખુશખુશાલ, બિન-સંઘર્ષાત્મક અને સારા કારણોને ટેકો આપતું હતું. યુદ્ધ પછી તે લાક્ષણિક અમેરિકન ક્લિચમાંથી તૂટી ગયું અને ખાસ કરીને અમેરિકન સંપાદકીય કાર્ટૂનની વધુ રૂપકાત્મક વૃત્તિઓની તુલનામાં વધુ ક્રૂર ડંખ લીધો. લે ડેવોઇર ખાતે, રોબર્ટ લાપાલ્મે આ ખાસ કરીને કેનેડિયન રૂઢિપ્રયોગમાં કાર્ટૂન બનાવનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હતા, અને 1963માં મોન્ટ્રીયલમાં આંતરરાષ્ટ્રીય વ્યંગચિત્ર અને કાર્ટૂનનું આયોજન કર્યું હતું. બાદમાં લાપાલ્મે પછી ટોરોન્ટો સ્ટાર ખાતે ડંકન મેકફર્સન, વાનકુવર સન ખાતે લિયોનાર્ડ નોરિસ અને મોન્ટ્રીયલ સ્ટાર ખાતે એડ મેકનેલી આવ્યા હતા. આ કાર્ટૂનિસ્ટોએ વારંવાર જે અખબારોમાં તેઓ પ્રકાશિત થયા હતા તેનાથી વિપરીત રાજકીય વલણ અપનાવ્યું હતું. મેકફર્સનએ જ્હોન ડિફેનબેકરનું મેરી એન્ટોનેટ તરીકેનું કાર્ટૂન દોર્યું હતું, જેમાં વડા પ્રધાને એવરો એરો પ્રોજેક્ટ રદ કરવાના જવાબમાં કહ્યું હતું કે "તેમને કેક ખાવા દો", જેને ઇતિહાસકાર પિયર બર્ટને ડિફેનબેકરની સરકાર સાથે કેનેડિયનોના મોહભંગની શરૂઆત ગણાવી છે. મેકફર્સન ખાસ કરીને સંપાદકીય સ્વતંત્રતા માટે ઉગ્રતાથી લડ્યા, તેમના સંપાદકોને પડકાર્યા અને જો તેમને રસ્તો ન આપવામાં આવે તો સ્ટાર છોડવાની ધમકી આપી, જેણે અન્ય કાર્ટૂનિસ્ટ્સ માટે અનુસરવાનો નવો માર્ગ મોકળો કર્યો. 1966ની વસંતઋતુમાં, કેનેડાએ "કેપ્ટન જ્યોર્જ" હેન્ડરસન દ્વારા સ્થાપિત ક્વીન સ્ટ્રીટ વેસ્ટ, ટોરોન્ટોઃ વાઇકિંગ બુકશોપ પર તેની પ્રથમ સ્પેશિયાલિટી કોમિક શોપના દરવાજા ખોલ્યા. નવી ઘટનાથી સંપૂર્ણપણે અજાણ, સ્ટોરને ટોરોન્ટો સ્ટારના રિપોર્ટર રોબર્ટ ફુલફોર્ડ દ્વારા "નગરમાં સૌથી કેમ્પીસ્ટ સ્ટોર" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યો હતો. હવે અસ્તિત્વમાં નથી, વાઇકિંગ બુકશોપ હાલમાં ઉત્તર-અમેરિકામાં (અથવા તે બાબત માટે વિશ્વભરમાં) સૌથી જૂની જાણીતી વિશેષતા કોમિક બુક સ્ટોર છે, જે સૌથી જૂની જાણીતી યુ. એસ. કોમિક બુક સ્ટોર, ગેરી આર્લિંગ્ટનની સાન ફ્રાન્સિસ્કો કોમિક બુક કંપની (ઇસ્ટ. એપ્રિલ 1968), બે વર્ષ સુધી. એક વર્ષ પછી, મે 1967માં, તે જ શહેરમાં માર્ખમ સ્ટ્રીટમાં સ્થાનાંતરિત થયા પછી સ્ટોરનું નામ મેમરી લેન બુક્સ રાખવામાં આવ્યું હતું, અને આ રીતે અગ્રણી રિટેલર હેરી ક્રેમર અને બિલ જ્હોનસન માટે કિચનર, ઓન્ટારિયોમાં નાઉ એન્ડ દેન બુક્સ ખોલવા માટે પ્રેરણા બની હતી. તેના ન્યૂઝલેટર, ધ નાઉ એન્ડ દેન ટાઇમ્સે 1972માં તેના પ્રારંભિક અંકમાં યુવાન ડેવ સિમ દ્વારા પ્રારંભિક કાર્ય પ્રકાશિત કર્યું હતું અને બાદમાં તેમને 1976થી 1977 સુધી નોકરી પર રાખ્યા હતા. 1960 ના દાયકાના અંતમાં, પ્રતિસાંસ્કૃતિક ચળવળ સાથે, અવંત-ગાર્ડે અને સાહિત્યિક દ્રશ્યોમાંથી કોમિક આર્ટનું એક નવું સ્વરૂપ દેખાયું-ભૂગર્ભ કોમિક્સ (અથવા "કોમિક્સ") પુખ્ત પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને. પ્રારંભિક ઉદાહરણો અમુક સામયિકોમાં દેખાયા હતા, પરંતુ કેનેડિયન ભૂગર્ભ કોમિક પુસ્તકોના પ્રારંભિક પુરોગામી સ્ક્રેપ્ચર્સ હતા, જે 1967 માં ટોરોન્ટો અવંત-ગાર્ડે સાહિત્યિક સામયિક ગ્રોન્કના વિશેષ અંક તરીકે હતા. 1969માં, કેનેડાએ એસ. એફ. યુ. કોમિક્સ અને સ્નોર કોમિક્સ સાથે તેની પ્રથમ સાચી ભૂગર્ભ કોમિક્સ જોઈ. આ કોમિક્સે તેમની પ્રેરણા અમેરિકન ભૂગર્ભ ચળવળમાંથી મેળવી હતી, જે 1968ની શરૂઆતમાં રોબર્ટ ક્રમ્બની ઝેપની રજૂઆત પછી ફાટી નીકળી હતી. માર્ટિન વૌઘ-જેમ્સે પ્રારંભિક ગ્રાફિક નવલકથાનું નિર્માણ કર્યું હતું જ્યારે તેમણે 1970માં પ્રેસ પોર્સેપિક દ્વારા એલિફન્ટ રજૂ કર્યું હતું. ભૂગર્ભ ચળવળ યુ. એસ. ની સમાંતર હતી, જેમાં તે 1970 થી 1972 સુધી પ્રતિસંસ્કૃતિના શિખર સાથે ટોચ પર હતી, અને ત્યારબાદ તેમાં તીવ્ર ઘટાડો જોવા મળ્યો હતો. સાસ્કાટૂન, સાસ્કાટચેવનના ડેવ ગેરી અને વાનકુવર, બ્રિટિશ કોલંબિયાના રેન્ડ હોમ્સ મુખ્ય વ્યક્તિઓ હતા, હોમ્સ હેરોલ્ડ હેડ કોમિક સ્ટ્રીપના નિર્માતા હતા. હ્યુમર મેગેઝિન ફડલ ડડલ, જેનું નામ તત્કાલીન વડા પ્રધાન પિયરે ટ્રુડો દ્વારા પ્રસિદ્ધ સૌમ્યોક્તિ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું, તે કેનેડિયન મેડ-સ્ટાઇલ વ્યંગાત્મક મેગેઝિનમાં ટૂંકા ગાળાનો પ્રયાસ હતો. તે 1956 પછી ન્યૂઝસ્ટેન્ડ્સ પર ઉપલબ્ધ કેનેડિયન સામગ્રીનું પ્રથમ કોમિક પુસ્તક હતું. તેના બે ફાળો આપનારાઓ, પીટર ઇવાન્સ અને સ્ટેનલી બર્નેચે, ટૂંક સમયમાં કેપ્ટન કેનેડા સાથે 1947માં નેલ્વાનાના અવસાન પછી પ્રથમ વખત સુપરહીરોને કેનેડામાં પાછા લાવશે. આ સમયગાળા દરમિયાન ફેન પ્રેસ અને ફેનડમનો વિકાસ થયો અને એનિમેશન કંપની નેલ્વાનાના સ્થાપકો પેટ્રિક લૌબર્ટ અને માઇકલ હિર્શે 1971માં ધ ગ્રેટ કેનેડિયન કોમિક બુક્સ પ્રકાશિત કરી, બેલ ફીચર્સ કોમિક્સનો પુસ્તક-લંબાઈનો અભ્યાસ કર્યો અને કેનેડાની નેશનલ ગેલેરી, કેનેડામાં કોમિક આર્ટ ટ્રેડિશન, 1941-45 દ્વારા સ્થાપિત સંબંધિત પ્રદર્શનનું પ્રવાસ કર્યું, જેણે સાથે મળીને અંગ્રેજી-કેનેડિયન કોમિક્સ સર્જકો અને ચાહકોને તેમના ખોવાયેલા વારસાને રજૂ કરવામાં મદદ કરી. 1970 ના દાયકાના મધ્યમાં, બાળકોને ધ્યાનમાં રાખીને કોમિક્સ ધીમે ધીમે અદ્રશ્ય થઈ ગયા. ભૂગર્ભ, વૈકલ્પિક અને સ્વતંત્ર કોમિક્સની નવી જાતિ વધુ પરિપક્વ પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને બનાવવામાં આવી હતી, જે લોકોની ધારણા તેમજ કાયદાકીય પ્રતિબંધોની વિરુદ્ધ હતી. સિત્તેરના દાયકામાં વૈકલ્પિક કૉમિક્સની પ્રથમ લહેર મોટાભાગે વિજ્ઞાન સાહિત્ય અને કાલ્પનિક કૉમિક્સથી બનેલી હતી, જે જીન ડે, ડેવ સિમ, ઓગસ્ટિન ફનેલ, જિમ ક્રેગ, કેન સ્ટીસી, ડીન મોટર અને વિન્સેન્ટ માર્ચેસાનો જેવા ઉભરતા કાર્ટૂનિસ્ટ્સ દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. નવી લહેર (1970-1980ના દાયકાની મધ્યમાં) 1970ના દાયકાના મધ્યમાં કેનેડિયન કોમિક્સની નવી લહેરની શરૂઆત થઈ, જેમાં નિર્માતાઓએ સરહદની દક્ષિણે પોતાનું નસીબ શોધવાને બદલે કેનેડામાં રહેવાનું પસંદ કર્યું. ટી. કેસી બ્રેનને 1940ના દાયકાથી કેનેડામાં તેમના પાત્ર ધ નોર્ધન લાઇટ સાથે પ્રથમ બિન-વ્યંગાત્મક સુપરહીરોની રચના કરી હતી, જે 1974માં ઓર્બ મેગેઝિનના બીજા અંકમાં દેખાયા હતા અને 1977માં પાવર કૉમિક્સમાં દેખાયા પછી જ ગાયબ થઈ ગયા હતા. રિચાર્ડ કોમલીની વધુ લોકપ્રિય અને વ્યાપક રીતે વિતરિત 'કેપ્ટન કેનક' પ્રથમ વખત જુલાઈ 1975માં દેખાઇ હતી અને તે 2020 સુધી અવારનવાર પ્રકાશિત અને રીબૂટ થતી રહી હતી. 1950 અને 1960 ના દાયકા દરમિયાન, મૂળ કોમિક્સનો વિચાર કેનેડિયન બાળકોને અપ્રાપ્ય લાગતો હતો, અને કેપ્ટન કેનકના દેખાવથી આ બાળકોને પોતાનું બનાવવા માટે આશાવાદ મળ્યો હતો. આને જેમ્સ વાલીની વધુ વ્યાવસાયિક, ન્યૂઝસ્ટેન્ડ-ડિસ્ટ્રિબ્યુટેડ ઓર્બ સાથે અનુસરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સંખ્યાબંધ પ્રતિભાઓ દર્શાવવામાં આવી હતી જે પાછળથી ઉત્તર અમેરિકન કોમિક્સ દ્રશ્યમાં ભાગ લેશે. તે સમયે કેનેડામાં દેખાતા કોમિક્સ સામયિકોને પ્રચાર અને વિતરણની સમસ્યાઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જો કે, તેમનો મોટાભાગનો ટેકો ચાહક પ્રેસ તરફથી મળ્યો હતો. ફિલ સેલિંગના કેલિફોર્નિયા સ્થિત કૉમિક્સ ડિસ્ટ્રીબ્યુટર બડ પ્લાન્ટ આ ભૂગર્ભ અને વૈકલ્પિક કૉમિક્સના સમર્થક હતા, જોકે, અને તેમને સ્ટોર્સમાં લાવવામાં મદદ કરી હતી. આખરે, બડ પ્લાન્ટ જેવા વિતરકો અને સ્પેશિયાલિટી કોમિક શોપનો ઉદભવ નાના પ્રેસ કોમિક્સ માટે વિતરણ નેટવર્ક બનાવશે જે પરંપરાગત ન્યૂઝસ્ટેન્ડ્સથી સ્વતંત્ર રીતે ખીલશે. કોમિક સ્ટ્રીપ્સની દુનિયામાં સંખ્યાબંધ કૃતિઓ જોવા મળી હતી. બેન વિક્સ ધ આઉટસાઇડર્સ એન્ડ વિક્સ કરી રહ્યા હતા, જિમ ઉંગરની હર્મન 1975માં અને ટેડ માર્ટિનની પાવલોવ 1979માં રજૂ થઈ હતી. 1978માં, લિન લેક, મેનિટોબામાં રહેતા લિન જોહન્સ્ટને ફોર બેટર અથવા ફોર વોર્સ શરૂ કર્યું, જે પેટરસન પરિવારના જીવનને અનુસરવા માટે જાણીતું હતું કારણ કે તેઓ વાસ્તવિક સમયમાં મોટા થયા હતા અને વાસ્તવિક જીવનના મુદ્દાઓ સાથે વ્યવહાર કર્યો હતો. આ સ્ટ્રીપ તેની સંખ્યાબંધ વાર્તાઓ જ્હોન્સ્ટનના પોતાના પરિવાર સાથેના વાસ્તવિક જીવનના અનુભવો, તેમજ મધ્ય જીવનની કટોકટી, છૂટાછેડા, ગે પાત્રમાંથી બહાર આવવું, બાળ દુર્વ્યવહાર અને મૃત્યુ જેવા સામાજિક મુદ્દાઓ પર આધારિત છે. 1985માં, તે રુબેન એવોર્ડ જીતનાર પ્રથમ મહિલા કાર્ટૂનિસ્ટ બની હતી, અને ફ્રેન્ડ્સ ઓફ લુલુએ તેને 2002માં વિમેન કાર્ટૂનિસ્ટ્સ હોલ ઓફ ફેમમાં સામેલ કરી હતી. આ સ્ટ્રીપ ખૂબ જ લોકપ્રિય હતી, જે 25 દેશોમાં 2000 થી વધુ અખબારોમાં દેખાતી હતી. 1950ના દાયકાથી 1970ના દાયકા વચ્ચે સંપાદકીય કાર્ટૂનિસ્ટોનો નોંધપાત્ર પ્રભાવ હતો. ભૂતપૂર્વ વડા પ્રધાન જો ક્લાર્કને ટાંકવામાં આવ્યા છે કે 1980ની ચૂંટણીમાં તેમના વિશેના રાજકીય વ્યંગચિત્રોને કારણે તેઓ મત ગુમાવી ચૂક્યા હતા. તેઓએ અદાલતો દ્વારા સેન્સરશીપના ભયનો પણ અનુભવ કર્યો છે, અથવા "બદનક્ષીની ઠંડક". 1979માં, રોબર્ટ બિઅરમેન અને વિક્ટોરિયા ટાઈમ્સ બદનક્ષીના દાવાનો વિષય બન્યા હતા જ્યારે તેમણે બ્રિટિશ કોલંબિયાના માનવ સંસાધન મંત્રી વિલિયમ વેન્ડર ઝલમની નીતિઓની ટીકા કરી હતી, જેમાં મંત્રીનું માખીઓ પરથી પાંખો ખેંચતું કાર્ટૂન હતું. જ્યારે અદાલતોએ વેન્ડર ઝલમની તરફેણમાં ચુકાદો આપ્યો, ત્યારે સમગ્ર દેશના અખબારોએ સમર્થનમાં કાર્ટૂનની પોતાની આવૃત્તિઓ ચલાવી, જ્યાં સુધી બી. સી. કોર્ટ ઓફ અપીલે 1980 માં ચુકાદાને ઉલટાવી દીધો, કાર્ટૂનને "વાજબી ટિપ્પણી" ગણાવ્યું. બાદમાં તેને કેનેડાના નેશનલ આર્કાઈવ્સ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. કેપ્ટન કેનક અને ઓર્બ બંને 1976 સુધીમાં બંધ થઈ ગયા હતા, પરંતુ ડિસેમ્બર 1977માં કિચનર, ઓન્ટારિયોમાં, ડેવ સિમનું સ્વતંત્ર કોમિક પુસ્તક સેરેબસ રજૂ થયું હતું, અને તે સૌથી લાંબા સમય સુધી ટકી રહેલું મૂળ કેનેડિયન કોમિક પુસ્તક બન્યું હતું. ઉભરતા કોમિક શોપ બજારમાં વિતરણનો ફાયદો ઉઠાવતા, તેની શરૂઆત બેરી વિન્ડસર-સ્મિથના કોનન ધ બાર્બેરિયન કોમિક્સની હોવર્ડ ધ ડક જેવી પેરોડી તરીકે થઈ હતી. વાર્તા આખરે સિમની વિસ્તરી રહેલી મહત્વાકાંક્ષાઓને અનુરૂપ બની, સામગ્રી અને તકનીક બંનેમાં, તેના પૃથ્વી-ડુક્કર નાયક રાજકારણમાં સંડોવાયેલા, એક શક્તિશાળી શહેર-રાજ્યના વડા પ્રધાન બન્યા, પછી એક પોપ જે ચંદ્ર પર ચઢે છે-તેના અંદાજિત 300-અંકની દોડના પ્રથમ તૃતીયાંશ ભાગની અંદર. સિમ આ શ્રેણીને સ્વ-બંધ વાર્તા તરીકે કલ્પના કરવા લાગ્યા, જે પોતે નવલકથાઓ-અથવા ગ્રાફિક નવલકથાઓમાં વહેંચાયેલી હશે, જે 1980 અને 1990 ના દાયકામાં ઉત્તર અમેરિકન હાસ્ય પુસ્તકની દુનિયામાં પ્રાધાન્ય મેળવી રહી હતી. જ્યારે સિમ અને તેમના ભાગીદાર ગેરહાર્ડની તકનીકી સિદ્ધિઓ તેમના સાથીઓને પ્રભાવિત અને પ્રભાવિત કરતી હતી, ત્યારે સિમે સર્જકોના અધિકારો માટે પણ વાત કરી હતી, તેમના સાથીદારો અને ઉભરતા સર્જકોને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું અને સ્વ-પ્રકાશનને એક આદર્શ તરીકે ઉગ્રતાથી પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. અમેરિકનો જેફ સ્મિથે બોન સાથે અને ટેરી મૂરે સ્ટ્રેન્જર્સ ઇન પેરેડાઇઝ સાથે સિમનો સંકેત લીધો, જેમ કે કેનેડિયન એમ 'ઓક (માર્ક ઓકલી) તેના લાંબા સમયથી ચાલતા થીવ્ઝ એન્ડ કિંગ્સ સાથે. એડી કેમ્પબેલે સદીના અંતે 'ફ્રોમ હેલ' સંગ્રહને સ્વ-પ્રકાશિત કરવા માટે સિમની વ્યક્તિગત સલાહ લીધી. સિમે નોંધપાત્ર વિવાદો પણ ઉભા કર્યા, કેટલીકવાર સેરેબસની સામગ્રી સાથે, અને કેટલીકવાર તેમના સંપાદકીય અને વ્યક્તિગત વાતચીત સાથે. ડેવિડ બોસવેલ 1980ના દાયકામાં એવા લોકોમાં સામેલ હતા જેમણે 1980માં વિશ્વના સૌથી મુશ્કેલ મિલ્કમેન રીડ ફ્લેમિંગનું સ્વ-પ્રકાશન શરૂ કર્યું ત્યારે ફેનઝિન જગતમાંથી કૂદકો લગાવ્યો હતો. આ જ દ્રશ્યમાંથી, બિલ માર્ક્સે 1982માં ટોરોન્ટોમાં વોર્ટેક્સ કાવ્યસંગ્રહ પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. માર્ક્સની વોર્ટેક્સ કૉમિક્સે અન્ય કૉમિક્સના પ્રકાશનમાં વિસ્તરણ કર્યું. પ્રકાશકે મિસ્ટર એક્સ માટે પ્રસિદ્ધિ મેળવી, જેણે ડીન મોટર, ગિલ્બર્ટો અને જેમી હર્નાન્ડેઝ અને બાદમાં, ટોરોંટોનિયન્સ શેઠ અને જેફરી મોર્ગનની પ્રતિભાને રોજગારી આપી. સૌથી વધુ નોંધપાત્ર રીતે, માર્ક્સે ચેસ્ટર બ્રાઉનની યમ્મી ફર પસંદ કરી, જે એક નિષિદ્ધ શ્રેણી છે, જે 1983માં સ્વ-પ્રકાશિત, ફોટોકોપી કરેલ લઘુચિત્ર તરીકે શરૂ થઈ હતી. તેણે થોડી ચર્ચા પેદા કરી હતી અને વોર્ટેક્સે 1986ના અંતમાં તેને વ્યાવસાયિક રીતે પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. સ્વાદિષ્ટ ફરની વાર્તાઓ શૈલીઓનું મિશ્રણ હતી, જેમાં કામચલાઉ, અતિવાસ્તવવાદી એડ ધ હેપ્પી ક્લોન, ગોસ્પેલ્સના સીધા રૂપાંતરણો અને ખુલ્લી-બધી આત્મકથાત્મક વાર્તાઓ હતી. બ્રાઉન કેનેડિયન કોમિક્સમાં મુખ્ય વ્યક્તિ બનશે. જેમ જેમ 1980ના દાયકા દરમિયાન કોમિક્સની સામગ્રી પરિપક્વ થઈ, તેમ તેમ તે વધતી તપાસનો વિષય બની ગયો. 1986માં, કેલગરી કોમિક શોપ કોમિક લિજેન્ડ્સ પર દરોડા પાડવામાં આવ્યા હતા અને અશ્લીલતાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. તેના જવાબમાં, સ્ટ્રોબેરી જામ કૉમિક્સના ડેરેક મેકકુલોચ અને પોલ સ્ટોકટને રિટેલરો, વિતરકો, પ્રકાશકો અને સર્જકોને અશ્લીલતાના આરોપો સામે લડવામાં મદદ કરવા માટે કોમિક લિજેન્ડ્સ લીગલ ડિફેન્સ ફંડની સ્થાપના કરી હતી. ભંડોળ એકત્ર કરવા માટે, તેઓએ કેનેડિયન પ્રતિભાના બે ટ્રુ નોર્થ કાવ્યસંગ્રહો પ્રકાશિત કર્યા. આ સમય દરમિયાન, મોટી સંખ્યામાં કેનેડિયન કલાકારો અમેરિકન કોમિક બુક માર્કેટમાં પણ ધૂમ મચાવી રહ્યા હતા, જેમ કે જ્હોન બાયર્ન, જીન ડે અને તેમના ભાઈ ડેન, જિમ ક્રેગ, રેન્ડ હોમ્સ, જીઓફ ઈશરવુડ, કેન સ્ટીસી, ડીન મોટર, જ્યોર્જ ફ્રીમેન અને ડેવ રોસ. બાયર્ન ખાસ કરીને એક્સ-મેન પરના તેમના કામ માટે લોકપ્રિય હતા, અને કેનેડિયન સુપરહીરોની ટીમ વિશે આલ્ફા ફ્લાઇટની શરૂઆત પણ કરી હતી. 1990 ના દાયકામાં, મોન્ટ્રીયલ સ્થિત પ્રકાશક ડ્રો એન્ડ ક્વાર્ટરલીએ ડ્રો એન્ડ ક્વાર્ટરલી નામના કાવ્યસંગ્રહ શીર્ષક સાથે શરૂઆત કરી હતી. તેણે ઝડપથી અન્ય સંખ્યાબંધ શીર્ષકો મેળવ્યા, જેમ કે જુલી ડૌસેટની અર્ધ-આત્મકથાત્મક, દ્વિભાષી ડર્ટી પ્લોટ્ટે, જે યમ્મી ફરની જેમ લઘુચિત્ર તરીકે શરૂ થઈ હતી; શેઠની પાલુકાવિલે; યુ. એસ. ના જો મેટના પીપશોનો ગેરકાયદેસર રહેવાસી; અને યમ્મી ફર, જેણે તેના 25મા અંક સાથે કૂદકો લગાવ્યો હતો. તે સમયે, આત્મચરિત્રાત્મક કોમિક્સનો ટ્રેન્ડ શરૂ થયો હતો. બ્રાઉન, શેઠ અને મેટને ખાસ કરીને ટોરોન્ટો કૉમિક્સના ઉંદર સમૂહ તરીકે માનવામાં આવતા હતા, જે તેમના કૉમિક્સમાં એકબીજાને દર્શાવતા હતા અને એકસાથે સહીઓ અને ઇન્ટરવ્યુ કરતા હતા. ડ્રો એન્ડ ક્વાર્ટરલી 1990ના દાયકામાં જોવા મળેલા પરિપક્વતા કોમિક પુસ્તકોમાં મોખરે હતું, જેમાં પુખ્ત વયના કેનેડિયન અને આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારોની કૃતિઓનું પ્રકાશન અને પ્રચાર કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રકાશકે સુપરહીરો જેવી શૈલીઓ ટાળી હતી, જેને પ્રકાશક ક્રિસ ઓલિવરોસે કોમિક્સના વિકાસને અવરોધિત કરતી શૈલી તરીકે જોઈ હતી. આ કોમિક્સમાં કલાત્મક આકાંક્ષાઓ હતી, અને ગ્રાફિક નવલકથાઓ વધુને વધુ પ્રખ્યાત બની હતી, જેમાં બ્રાઉનની આત્મકથાત્મક 'ધ પ્લેબોય એન્ડ આઈ નેવર લાઇક યુ' અને શેઠની ખોટી-આત્મકથાત્મક 'ઇટ્સ અ ગુડ લાઇફ, ઇફ યુ ડોન્ટ વીકન' નોંધપાત્ર ધ્યાન આકર્ષિત કરી રહી હતી. કેલગરીના ટોડ મેકફાર્લેન 1980ના દાયકાના અંતથી ડીસી અને માર્વેલ કૉમિક્સ માટે કોમિક્સનું ચિત્રણ કરી રહ્યા હતા અને સ્પાઇડર મેન માટે ચાહકોના પ્રિય લેખક/કલાકાર બન્યા હતા. આખરે તેમણે નિર્માતા-માલિકીની કોમિક્સ પ્રકાશન સામૂહિક ઈમેજ કૉમિક્સની સહ-સ્થાપના કરી, જ્યાં તેમણે અત્યંત સફળ સ્પૉનની શરૂઆત કરી. સ્પૉન સ્વતંત્ર કોમિકની સૌથી વધુ નકલો વેચવાનો વિક્રમ ધરાવે છે, અને તે દાયકાની સૌથી આર્થિક રીતે સફળ કોમિક્સ ફ્રેન્ચાઇઝી હતી. 21મી સદીની શરૂઆતમાં કોમિક્સ ઉદ્યોગમાં નોંધપાત્ર ફેરફાર થયો હતો. ગ્રાફિક નવલકથા પોતાની રીતે આવી ગઈ હતી અને પરંપરાગત કોમિક્સના વેચાણમાં નોંધપાત્ર ઘટાડો થયો હતો. કન્ફેડરેશનના શરૂઆતના દિવસોમાં જ્હોન બેંગફના વ્યંગચિત્રોનું મુખ્ય લક્ષ્ય રહેલા લુઇસ રીલ, ચેસ્ટર બ્રાઉનની પુરસ્કાર વિજેતા, સૌથી વધુ વેચાતી "કોમિક-સ્ટ્રીપ બાયોગ્રાફી" માં નાયક હતા. તેમની ગ્રાફિક નવલકથાઓ અને પુસ્તક સંગ્રહો સાથે, તેમણે તેમના સીરીયલ કોમિક પુસ્તકો કરતાં વધુ પ્રેક્ષકો મેળવ્યા, અને તેમણે લુઇસ રીલ પછી મૂળ ગ્રાફિક નવલકથાઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે સીરીયલ કોમિક્સને સંપૂર્ણપણે છોડી દીધા. જ્યારે બ્રાઉન અને શેઠ કેનેડા કાઉન્સિલ ફોર ધ આર્ટ્સ તરફથી અનુદાન મેળવનારા બન્યા ત્યારે કલાની વધુ પ્રશંસા દર્શાવવામાં આવી હતી. ડેવ સિમની સેરેબસે 2004માં તેની આયોજિત 26 વર્ષની, 300-અંકની દોડ પૂર્ણ કરી હતી. વિદેશી કોમિક્સ, ખાસ કરીને જાપાનીઝ, કેનેડામાં ખૂબ સફળ બની હતી, અને મોટી સંખ્યામાં મહિલા ચાહકો મેળવવા માટે બહાર આવી હતી, જેઓ પરંપરાગત રીતે કોમિક પુસ્તકોથી દૂર રહી હતી. બ્રાયન લી ઓ 'માલી અને તેમની સ્કોટ પિલગ્રીમ શ્રેણી જેવા કલાકારો પર પણ તેમનો નોંધપાત્ર પ્રભાવ હતો. જુદા જુદા સામાજિક ધોરણોને કારણે, આ કોમિક્સની સામગ્રીને કેટલીકવાર સેન્સર કરવામાં આવે છે અથવા કેનેડિયન કસ્ટમ્સ અધિકારીઓની અવગણના કરવામાં આવે છે. આકસ્મિક નગ્નતાને તેઓ બાળ પોર્નોગ્રાફી તરીકે અર્થઘટન કરી શકે છે અને પરિણામે જેલની સજા થઈ શકે છે. ડ્રો એન્ડ ક્વાર્ટરલી કલા કોમિક્સ, મોન્ટ્રીયલર મિશેલ રબાગ્લિયાટીની પોલ શ્રેણી જેવી બિન-અંગ્રેજી કૃતિઓના અનુવાદો અને રાઈટની લિટલ નિપર જેવી ક્લાસિક કોમિક્સની આર્કાઇવ આવૃત્તિઓ માટે ઘર તરીકે જાણીતું બન્યું છે. પ્રકાશકે પુસ્તકની રચનામાં વિશેષ ધ્યાન આપવા માટે પ્રતિષ્ઠા મેળવી છે, અને કલાત્મક પ્રાધાન્યમાં કૉમિક્સના ઉદયને આકાર આપવામાં અને કેનેડા અને યુ. એસ. બંનેમાં મુખ્ય પ્રવાહના પુસ્તક સ્ટોર્સમાં કૉમિક્સ મેળવવામાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી છે. ડી એન્ડ ક્યૂના પ્રકાશક ક્રિસ ઓલિવેરોસે આર્ટ સ્પીગલમેન સાથે મળીને ગ્રાફિક નવલકથાઓ માટે એક વિભાગનો સમાવેશ કરવા માટે બુકસ્ટોર્સમાં લોબિંગ કર્યું હતું, જેને વિષય દ્વારા પેટા વિભાજિત કરવામાં આવશે. કેટ બીટનની હાર્ક જેવી વેબકૉમિક્સ! એ વેગ્રન્ટ, રાયન સોહમેર અને લાર ડિસોઝાની લુકિંગ ફોર ગ્રૂપ અને કાર્લ કેર્શલની ધ એબોમિનેબલ ચાર્લ્સ ક્રિસ્ટોફર, કેનેડિયન કાર્ટૂનિસ્ટ્સ માટે વધુને વધુ લોકપ્રિય આઉટલેટ બની ગયા. બીટનના કાર્યની લોકપ્રિયતાએ તેને પુસ્તક સ્વરૂપમાં પ્રકાશિત કરવા તરફ દોરી છે, જેમાં ટાઇમ સામયિકે તેને 2011ના ટોચના 10 કાલ્પનિક પુસ્તકોમાં સ્થાન આપ્યું છે. કેનેડામાં કોમિક્સ સમુદાય વધ્યો છે અને તેની પ્રતિભાની પ્રશંસા વધી છે, તેને ડગ રાઈટ્સ અને જો શસ્ટર્સ જેવા પુરસ્કારો સાથે ઉજવવામાં આવે છે, તેમજ આંતરરાષ્ટ્રીય ટોરોન્ટો કોમિક આર્ટ્સ ફેસ્ટિવલ જેવા ઉત્કૃષ્ટ કાર્યક્રમો સાથે, જેને 2009 થી ટોરોન્ટો પબ્લિક લાઇબ્રેરી દ્વારા સહ-પ્રાયોજિત કરવામાં આવે છે. ક્યુબેકના કોમિક્સ, જેને "બીડીક્યુ" (બેન્ડે ડેસીની ક્યુબેકોઇસ) તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તેણે અંગ્રેજી કેનેડા કરતાં અલગ માર્ગ અપનાવ્યો છે. જ્યારે અખબારો તેમના રમૂજી પૃષ્ઠોને સિંડિકેટેડ અમેરિકન કોમિક સ્ટ્રીપ્સ સાથે વસવાટ કરે છે, ત્યારે સામાન્ય કોમિક્સમાં ફ્રાન્કો-બેલ્જિયન કોમિક્સને અનુસરવામાં આવે છે, જેમાં ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ટિનટિન અને એસ્ટેરિક્સ ખાસ કરીને લોકપ્રિય અને પ્રભાવશાળી છે. કૉમિક્સ યુરોપમાં લોકપ્રિય કોમિક આલ્બમ ફોર્મેટમાં પણ છાપવામાં આવે છે. રમૂજી પેરોડી સિવાય, ક્યુબેક કોમિક્સમાં કોઈ સુપરહીરો પરંપરા નથી. પ્રારંભિક ઇતિહાસ (1790-1960) ક્વિબેક કોમિક્સ વારાફરતી વિકાસ પામ્યા છે અને નબળા પડ્યા છે, જેમાં વિદેશી સામગ્રી સાથે લાંબા ગાળાના પૂર પછી તીવ્ર પ્રવૃત્તિના ઘણા ટૂંકા ગાળા જોવા મળ્યા છે. યુરોપમાંથી આવતા વલણોને અનુસરીને 19મી સદીમાં સમાચારપત્રોના રમૂજ પૃષ્ઠોમાં સૌપ્રથમ કૉમિક્સ દેખાયા હતા. 19મી સદીના અંતમાં, હેનરી જુલિયને રાજકીય વ્યંગચિત્રોના બે પુસ્તકો, એલ 'આલ્બમ ડ્રોલેટીક ડુ જર્નલ લે ફાર્સર પ્રકાશિત કર્યા, જેના પછી ક્યુબેક સિટી અને મોન્ટ્રીયલના અખબારોમાં કાર્ટૂનિસ્ટ્સની સંખ્યામાં વધારો થવા લાગ્યો. 1904 માં, લા પેટ્રી અખબારમાં, આલ્બેરિક બુર્જુઆ દ્વારા લેસ એવેન્ચર્સ ડી ટિમોથી (ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ટિમોથી) નું પ્રકાશન થયું. આ ભાષણ ફુગ્ગાઓ દર્શાવતી ફ્રેન્ચ ભાષાની પ્રથમ કોમિક હોવાનું કહેવાય છે. જોસેફ ચાર્લેબોઇસની લે પેરે લેડેબાઉચે (ફાધર ડેબૌચેરી) નું કોમિક-સ્ટ્રીપ રૂપાંતરણ પણ 1904માં લા પ્રેસમાં રજૂ થયું હતું, જે 1957 સુધી ચાલનારી લોકપ્રિય સ્ટ્રીપ હતી. રાઉલ બેર પાસે 1902 માં ક્યુબેક દૈનિક અખબારમાં દેખાતી પ્રથમ કોમિક સ્ટ્રીપ હતી, જેને "પોર અન ડીનર ડી નોએલ" ("ક્રિસમસ ડિનર માટે") કહેવાય છે. 1912માં, તેમણે ન્યૂયોર્ક સ્થિત મેકક્લુર સિન્ડિકેટ માટે નોહઝાર્ક હોટેલ નામની એક પટ્ટી બનાવી, જેને તેઓ પછીના વર્ષે ફ્રેન્ચમાં લા પેટ્રીમાં લાવ્યા. તરત જ તેઓ એનિમેશનમાં ગયા અને આ ક્ષેત્રમાં એક નવીન અગ્રણી બન્યા. ક્વેબેકોઇસ કાર્ટૂનિસ્ટ્સ રવિવાર અને દૈનિક અખબારોમાં પ્રભુત્વ ધરાવતા અમેરિકન સ્ટ્રીપ્સ સાથે સ્પર્ધા કરવા માટે સંખ્યાબંધ સ્ટ્રીપ્સનો પ્રસ્તાવ મૂકશે. તે પૃષ્ઠો પર મૂળ ક્યુબેકની હાજરી 1940 પછી વધુ પ્રબળ બની હતી, જો કે, યુદ્ધ વિનિમય સંરક્ષણ અધિનિયમની રજૂઆત સાથે, જેણે વિદેશી પટ્ટીઓની આયાત પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. આલ્બર્ટ ચાર્ટિયરે 1943માં હાસ્ય પાત્ર ઓનેસિમની રચના કરી હતી, જે ક્યુબેકમાં સૌથી લાંબો સમય ચાલનારી સ્ટ્રીપ હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી, ગ્રેટ ડાર્કનેસ દરમિયાન, કૉમિક્સ પ્રકાશનમાં ધાર્મિક કૉમિક્સનું પ્રભુત્વ હતું, જેમાંથી મોટાભાગની યુ. એસ. માંથી આયાત કરવામાં આવી હતી. મૂળ ક્વિબેક કોમિક્સ 1955 અને 1960 ની વચ્ચેના ટૂંકા ગાળા માટે વિકાસ પામ્યા હતા, જો કે, ટૂંક સમયમાં ફરીથી અમેરિકન સામગ્રી સાથે બદલવામાં આવ્યા હતા, જ્યારે નવા ફ્રાન્કો-બેલ્જિયન પ્રકાશનો તરફથી પણ સ્પર્ધાનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જે સંપૂર્ણ રંગમાં દેખાયા હતા અને 1960 ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં સ્થાનિક કેથોલિક પ્રકાશનોને વ્યવસાયમાંથી બહાર કરી દીધા હતા. BDQ ની વસંતઋતુ (1970-વર્તમાન) ક્રાંતિકારી 1960 ના દાયકામાં અને ક્વિબેકમાં શાંત ક્રાંતિએ BDQ માં એક નવો ઉત્સાહ જોયો. જ્યોર્જ રેબી જેને સ્પ્રિંગ ઓફ ક્વેબેકોઇસ કોમિક્સ (પ્રિન્ટએમ્પ્સ દ લા બી. ડી. ક્વેબેકોઇસ) કહે છે તેની શરૂઆત 1968માં ચિએન્ડન્ટ જૂથની રચના સાથે થઈ હોવાનું કહેવાય છે, જે લા પ્રેસ અને ડિમાન્ચે-મેગેઝિનમાં પ્રકાશિત થયું હતું. જેક્સ હર્ટ્યુબિસ (ઝાયક્સ), રીલ ગોડબાઉટ, ગિલ્સ થિબોલ્ટ અને જેક્સ બોઇવિન ખાસ કરીને નોંધપાત્ર કાર્ટૂનિસ્ટ હતા, અને વિચિત્ર નામો સાથે અસંખ્ય ટૂંકા ગાળાના પ્રકાશનો દેખાયા, જેમ કે ક્યુબેકમાં મા ડી અને લ 'હાઈડ્રોસેફેલ ઇલસ્ટ્રે. કોમિક્સ હવે યુવાન પ્રેક્ષકો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા નહોતા, તેના બદલે મુકાબલો કરવા અથવા ગ્રાફિક્સ સાથે પ્રયોગ કરવા માંગતા હતા, પાયલોટ મેગેઝિનમાં પ્રકાશિત થયેલા પુખ્ત પ્રેક્ષકો માટે ફ્રેન્ચ કોમિક્સનો પ્રભાવ પાડતા હતા, તેમજ અમેરિકન ભૂગર્ભ અનુવાદો, જેના અનુવાદો મેનમિસ જર્નલમાં પ્રકાશિત થયા હતા. 1970 ના દાયકા દરમિયાન, બીડીક્યુને કેટલીકવાર "બીડીકે", બેન્ડે ડેસીની કેબેકોઇસ કહેવામાં આવતું હતું. 1979માં, જેક્સ હર્ટ્યુબિસ, પિયરે હ્યુએટ અને હેલેન ફ્લેરીએ લાંબા સમય સુધી ટકી રહેલી, વ્યંગાત્મક ક્રોકની સ્થાપના કરી હતી, જેણે તે યુગની ઘણી અગ્રણી પ્રતિભાઓને પ્રકાશિત કરી હતી, જેમાંથી ઘણા મેગેઝિનની મદદ દ્વારા તેમની કારકિર્દી શરૂ કરવામાં સક્ષમ હતા. ક્રોકે અન્ય મેગેઝિન, ટાઇટેનિકની શરૂઆત કરી, જે કોમિક સ્ટ્રીપ્સને સમર્પિત હતું, અને 1987માં, ફ્રેન્ચ હરા-કિરી પછી પેટર્ન ધરાવતું મેડ જેવું પ્રકાશન, સફારીર, ક્રોક સાથે સ્પર્ધામાં ઊભું થયું. 1980ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, સંખ્યાબંધ વ્યાવસાયિક કોમિક્સ પ્રકાશકો ખીલવા લાગ્યા હતા. 1980 અને 1990 ના દાયકામાં મોન્ટ્રીયલમાં, મુખ્ય પ્રવાહના રમૂજ સામયિકોની સમાંતર, એક સ્વસ્થ ભૂગર્ભ દ્રશ્ય વિકસિત થયું, અને સ્વ-પ્રકાશિત ફેનઝિનનો પ્રસાર થયો. જૂલી ડૌસેટ, હેનરિએટ વેલિયમ, લુક ગિયાર્ડ, એરિક થેરિયાઉલ્ટ, ગેવિન મેકિન્સ અને સિરિસ એવા નામોમાં સામેલ હતા જે નાના પ્રેસ પ્રકાશનોમાં શોધાયા હતા. 21મી સદીમાં, મિશેલ રબાગ્લિયાટી અને તેમની અર્ધ-આત્મકથાત્મક પોલ શ્રેણીએ ક્યુબેકમાં ટિનટિન જેવા વેચાણનું સ્તર જોયું છે, અને તેમના પુસ્તકો અંગ્રેજીમાં ડ્રો એન્ડ ક્વાર્ટરલી દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા છે. સદીની શરૂઆતની આસપાસ, ક્યુબેકની સરકારે ઉત્તર અમેરિકામાં ફ્રાન્કોફોન કાર્ટૂનિસ્ટ્સને પ્રોત્સાહન આપવા માટે લા ફૉન્ડેશન ડુ 9ઇ આર્ટ ("ધ 9મી આર્ટ ફાઉન્ડેશન") ને ફરજિયાત બનાવ્યું હતું. ક્યુબેક શહેરમાં ફેસ્ટિવલ ડી લા બેન્ડે ડેસીની ફ્રાન્કોફોન ડી ક્યુબેક અને લા ઝોન ઇન્ટરનેશનલ ડુ ન્યુવીમ આર્ટ (ઝીના) જેવા કાર્યક્રમો પણ ઉભરી આવ્યા છે. પ્રકાશન, પ્રચાર અને વિતરણ યુ. એસ. ની જેમ, મોટા કેનેડિયન અખબારોમાં સામાન્ય રીતે તેમની દૈનિક આવૃત્તિઓમાં કોમિક સ્ટ્રીપ્સનું પાનું હોય છે અને શનિવાર અથવા રવિવારે સંપૂર્ણ રંગીન રવિવાર કોમિક્સ વિભાગ હોય છે. સંપાદકીય કાર્ટૂનિસ્ટ્સ પણ સામાન્ય છે; એસોસિએશન ઑફ કેનેડિયન એડિટોરિયલ કાર્ટૂનિસ્ટ્સ એ તેમના હિતોને પ્રોત્સાહન આપવા માટે 1988 માં સ્થપાયેલ એક વ્યાવસાયિક સંગઠન છે. કેનેડિયન કોમિક્સમાં સંખ્યાબંધ અંગ્રેજી અને ફ્રેન્ચ ભાષાના પ્રકાશકો સક્રિય છે. ડ્રો એન્ડ ક્વાર્ટરલી એ મોન્ટ્રીયલ સ્થિત આર્ટ્સ કોમિક્સ, અનુવાદો અને ક્લાસિક કોમિક રીપ્રિન્ટ્સનું અંગ્રેજી ભાષાનું પ્રકાશક છે. 1990માં ક્રિસ ઓલિવેરોસ દ્વારા સ્થાપિત, ડ્રો એન્ડ ક્વાર્ટરલી વૈકલ્પિક કોમિક્સના સૌથી પ્રભાવશાળી પ્રકાશકોમાંનું એક છે. બ્રિટિશ કોલંબિયાનો અર્કાના સ્ટુડિયો મોટી સંખ્યામાં શીર્ષકો પ્રકાશિત કરે છે અને કોયામા પ્રેસ 2007માં આ સ્પર્ધામાં જોડાયું હતું. ફ્રેન્ચમાં, લેસ 400 કૂપ્સ, મેકેનિક જનરલ, લા પેસ્ટેક અને ગ્લેનેટની ક્યુબેક શાખા સક્રિય પ્રકાશકોમાં સામેલ છે. નાના અખબારે મહત્વની ભૂમિકા ભજવી છે; સ્વ-પ્રકાશન એ કૉમિક્સ બહાર પાડવાનું એક સામાન્ય માધ્યમ છે, જે મોટાભાગે ડેવ સિમની સેરેબસની સફળતાથી પ્રભાવિત છે. મિનિકોમિક્સ અન્ય એક સ્વરૂપ છે જે 1980ના દાયકાથી લોકપ્રિય રહ્યું છે, જ્યારે ચેસ્ટર બ્રાઉન અને જુલી ડૌસેટે સ્વ-પ્રકાશિત ફોટોકોપી કોમિક્સનું વિતરણ કરીને શરૂઆત કરી હતી. ઝીન્સને પ્રોત્સાહન આપવા માટે સમર્પિત સામયિક બ્રોકન પેન્સિલ દ્વારા મિનિકોમિક્સ દ્રશ્યને પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું છે. સેન્ટ્રલ કેનેડા કોમિક કોન, ફેન એક્સ્પો કેનેડા, મોન્ટ્રીયલ કોમિકોન, પેરેડાઇઝ કૉમિક્સ ટોરોન્ટો કોમિકોન, ઓટ્ટાવા કોમિકોન અને ટોરોન્ટો કોમિકોન સહિત સમગ્ર કેનેડામાં સંખ્યાબંધ ચાહક સંમેલનો યોજાય છે. ટોરોન્ટો કોમિક આર્ટ્સ ફેસ્ટિવલ (ટી. સી. એ. એફ.), જે એંગૌલેમ અને અમેરિકન સ્મોલ પ્રેસ એક્સ્પો જેવા યુરોપિયન તહેવારો પર આધારિત છે, તે 2003થી વિકસ્યું છે અને 2009થી તેને ટોરોન્ટો પબ્લિક લાઇબ્રેરીનો ટેકો મળ્યો છે. કેનેડિયન કોમિક્સ અને કાર્ટૂનિંગ માટે સંખ્યાબંધ પુરસ્કારો દેખાયા છે, ખાસ કરીને 21મી સદીની શરૂઆતથી. રાષ્ટ્રીય અખબાર પુરસ્કારોની સ્થાપના 1949 માં સંપાદકીય કાર્ટૂનિંગની શ્રેણી સાથે કરવામાં આવી હતી, જે "સ્પષ્ટ રીતે સ્પષ્ટ કરવામાં આવેલા વિચારને મૂર્તિમંત કરે છે, સારું ચિત્ર અને જાહેર હિતમાં આઘાતજનક સચિત્ર અસર" નું સન્માન કરે છે. આ પુરસ્કારનો પ્રથમ પ્રાપ્તકર્તા ધ ગ્લોબ એન્ડ મેઇલના જેક બૂથ હતા. 2000 થી ફ્રેન્ચ ભાષાના કોમિક્સને બેડેલીસ પુરસ્કાર () એનાયત કરવામાં આવે છે. તે પ્રિક્સ બેડેલિસ ક્યુબેક (ક્યુબેકના શ્રેષ્ઠ પુસ્તક માટે) અને પ્રિક્સ બેડેલિસ ફેન્ઝિન માટે અનુદાન સાથે આવે છે. 2005થી કેનેડિયન કોમિક બુક ક્રિએટર એવોર્ડ્સ એસોસિએશન દ્વારા જૉ શસ્ટર એવોર્ડ્સ આપવામાં આવે છે, જેનું નામ ટોરોન્ટોમાં જન્મેલા સુપરમેનના સહ-નિર્માતાના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે. તે વિદેશમાં રહેતા લોકો તેમજ કાયમી રહેવાસીઓ સહિત તમામ કેનેડિયન લોકો માટે કોઈપણ ભાષામાં કોમિક્સ માટે ખુલ્લું છે. ઉત્કૃષ્ટ કાર્ટૂનિસ્ટ, ઉત્કૃષ્ટ લેખક, ઉત્કૃષ્ટ કલાકાર અને અન્ય માટેના પુરસ્કારોની સાથે, તેમાં જૉ શસ્ટર હોલ ઓફ ફેમ અને હેરી ક્રેમર રિટેલર એવોર્ડ પણ છે, જેનું નામ કેનેડાની સૌથી જૂની હયાત કોમિક શોપના સ્થાપકના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે. ડગ રાઈટ એવોર્ડ્સની શરૂઆત પણ 2005માં થઈ હતી. શ્રેષ્ઠ પુસ્તક, શ્રેષ્ઠ ઉભરતી પ્રતિભા માટે પુરસ્કારો આપવામાં આવે છે, અને 2008 થી બિન-વર્ણનાત્મક (અથવા નામમાત્ર-વર્ણનાત્મક) કોમિક્સ માટે પિગ્સ્કિન પીટર્સ એવોર્ડ આપવામાં આવે છે; પિગ્સ્કિન પીટર્સ જિમી ફ્રીઝના બર્ડસેય સેન્ટરમાં એક પાત્ર હતું. ડગ રાઈટ એવોર્ડ્સ કાર્ટૂનિસ્ટ્સને જાયન્ટ્સ ઓફ ધ નોર્થઃ ધ કેનેડિયન કાર્ટૂનિસ્ટ હોલ ઓફ ફેમમાં પણ સામેલ કરે છે. 1990ના દાયકાથી કેનેડિયન કોમિક્સ પર સાહિત્યની વધતી જતી માત્રા બંને સત્તાવાર ભાષાઓમાં જોવા મળી છે. ગાર્ડિયન્સ ઓફ ધ નોર્થ (1992) અને ઇન્વેડર્સ ફ્રોમ ધ નોર્થ (2006) જેવા પુસ્તકો કૉમિક્સ ઇતિહાસકાર જ્હોન બેલ દ્વારા પ્રકાશિત થયા હતા, જેઓ ઓટ્ટાવામાં લાઇબ્રેરી અને આર્કાઇવ્સ કેનેડામાં વરિષ્ઠ આર્કાઇવિસ્ટ બન્યા હતા. અમેરિકન મેગેઝિન ઓલ્ટર ઇગોએ 2004માં કેનેડિયન કોમિક્સ પર એક વિશેષ અંક પ્રકાશિત કર્યો હતો. ફ્રેન્ચમાં, મિશેલ વિયાઉએ ફ્રાન્કોફોન કોમિક્સ પર બીડીક્યુઃ રેપરટાયર ડેસ પબ્લિકેશન ડી બેન્ડ્સ ડેસિનેસ અઉ ક્યુબેક ડેસ ઓરિજિન્સ એ નોસ જોર્સ (2000) નામનું એક પુસ્તક લખ્યું હતું. બાર્ટ બિટી અને જીત હીર શૈક્ષણિક અને વ્યવસાયિક રીતે કોમિક્સ વિશે લખે છે, અને નિયમિતપણે નેશનલ પોસ્ટ અને બોસ્ટન ગ્લોબ જેવા અખબારોમાં પ્રકાશિત કોમિક્સ પર લોકોને શિક્ષિત કરતા લેખો તેમજ કોમિક્સ અને સાહિત્યિક સામયિકો ધરાવે છે. મેરી લુઈસ એડમ્સ, મોના ગ્લેસન અને જેનિસ ડિકિન મેકગિનિસ જેવા કેનેડિયન નારીવાદી વિદ્વાનોએ 1940 અને 1950 ના દાયકાના અંતમાં ગુના વિરોધી કોમિક્સ ઝુંબેશમાં નૈતિક ગભરાટ અને તે યુગના સામાજિક અને કાનૂની ઇતિહાસ અને જાતીયતાના સમાજશાસ્ત્રના દૃષ્ટિકોણથી સંશોધન કર્યું છે. આ પણ જુઓ કેનેડિયન કોમિક્સ સર્જકોની યાદી કેનેડિયન રમૂજ કલ્ચર ઓફ કેનેડા કોમિક બુક કલેક્ટિંગ કૉમિક્સ! કેનેડિયન ટેલિવિઝન કાર્યક્રમ હતો હિસ્ટ્રી ઓફ કેનેડિયન એનિમેશન પ્રિઝનર્સ ઓફ ગ્રેવિટી રેફરન્સ વર્ક્સ ટાંકવામાં આવેલ અંગ્રેજી ફ્રેન્ચ એક્સટર્નલ લિંક્સ ગાર્ડિયન્સ ઓફ ધ નોર્થઃ એ હિસ્ટ્રી ઓફ કેનેડિયન સુપરહીરોઝ (નેશનલ લાઇબ્રેરી એન્ડ આર્કાઈવ્સ ઓફ કેનેડા) બિયોન્ડ ધ ફનીઝ એટ લાઇબ્રેરી એન્ડ આર્કાઈવ્સ કેનેડા હિસ્ટ્રી ઓફ કોમિક બુક્સ ઇન ઇંગ્લિશ કેનેડા એસોસિએશન ઓફ કેનેડિયન એડિટોરિયલ કાર્ટૂનિસ્ટ્સ વેબસાઇટ ધ જૉ શુસ્ટર કેનેડિયન કૉમિક્સ એવોર્ડ્સ લિસ્ટ ઓફ લિંક્સ ટુ કેનેડિયન વેબકૉમિક્સ સિક્વન્સિયલઃ એ કેનેડિયન કૉમિક્સ ન્યૂઝ એન્ડ કલ્ચર બ્લોગ ગોલ્ડન એજ કેનેડિયન કૉમિક્સ ડિજિટલ કૉમિક મ્યુઝિયમ (અનુમાનિત પબ્લિક ડોમેન કેનેડિયન કૉમિક્સના સ્કેન) કેનેડામાં માસ મીડિયાનો ઇતિહાસ કોમિક્સનો ઇતિહાસ