Entertainment industry during World War II
બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન, યુદ્ધના પ્રયત્નોને મદદ કરવા માટે મનોરંજન ઉદ્યોગ બદલાયો. ઘણીવાર આ ઉદ્યોગ રાષ્ટ્રીય સરકારો દ્વારા વધુ નજીકથી નિયંત્રિત થતો ગયો, જેઓ માનતા હતા કે સહાયક ઘરેલું મોરચો જીત માટે નિર્ણાયક છે. નિયમન અને સેન્સરશીપ દ્વારા, સરકારોએ ઉત્સાહ વધારવાનો અને યુદ્ધને હકારાત્મક રીતે દર્શાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. તેમણે નાગરિકોને માહિતગાર રાખવા માટે મનોરંજન માધ્યમોનો ઉપયોગ કરવાની નવી રીતો પણ શોધી કાઢી હતી. રાષ્ટ્રીય સંવાદિતા અને સુરક્ષા માટે જોખમોના ભયને કારણે સમૂહ માધ્યમો પર સરકારી સેન્સરશીપ લાગુ કરવામાં આવી હતી. મનોરંજનના સૌથી લોકપ્રિય સ્વરૂપો રેડિયો, ફિલ્મ અને સંગીત હતા. આ બધાનો ઉદ્દેશ નાગરિકોનું મનોરંજન કરવાનો, યુદ્ધના પ્રયાસો વિશે માહિતગાર રાખવાનો અને પ્રેરિત રાખવાનો હતો. પ્રસારણ રેડિયો ખાસ કરીને શક્તિશાળી સંદેશાવ્યવહારનું સાધન હતું. રેડિયો ટેલિવિઝનની સરખામણીમાં, રેડિયો મનોરંજનનું વધુ સસ્તું સ્વરૂપ હતું. આ કારણે, બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન રેડિયો મનોરંજનનું સૌથી લોકપ્રિય સ્વરૂપ હતું. રેડિયો સ્ટેશનોએ પ્રચારને વેગ આપ્યો અને અગણિત નાગરિકો સુધી પહોંચ્યા. ઘણા શોએ અમુક દેશોમાં લોકપ્રિયતા મેળવી અને ઝડપથી પ્રભાવ મેળવ્યો. તે સમયે મનોરંજનના અન્ય સ્વરૂપોની જેમ રેડિયો પ્રસારણનું નિયમન સરકાર દ્વારા કરવામાં આવતું હતું અને નાગરિકોને યુદ્ધના પ્રયાસો વિશે માહિતગાર રાખવા અને નાગરિકોને આ કાર્યમાં મદદ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવા માટે દબાણ કરવામાં આવતું હતું. રેડિયો સ્ટેશનો, અન્ય મીડિયા આઉટલેટ્સ સાથે, બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન પ્રચારના મુખ્ય ઇંધણ હતા. લોકપ્રિય રેડિયો કાર્યક્રમનું ઉદાહરણ ટોમી હેન્ડલીના ઇટ્સ ધેટ મેન અગેન છે, જે 1949 સુધી બ્રિટનમાં સમગ્ર યુદ્ધ દરમિયાન પ્રસારિત થતું રહ્યું. હાસ્ય કલાકાર ટોમી હેન્ડલીએ તેમના રેડિયો પ્રસારણનો ઉપયોગ નાગરિકોને યુદ્ધના પ્રયાસો વિશે માહિતગાર રાખવા અને મુશ્કેલીના આ સમય દરમિયાન બ્રિટનના જુસ્સાને ઊંચો રાખવા માટે કર્યો હતો. ઇટ્સ ધેટ મેન અગેને નોંધપાત્ર પ્રભાવ મેળવ્યો-બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન 40 ટકા બ્રિટિશ વસ્તીએ આ શો સાંભળ્યો હતો. આ શોનું છેલ્લું પ્રસારણ 6 જાન્યુઆરી, 1949ના રોજ થયું હતું, જેમાં હેન્ડલીનું માત્ર ત્રણ દિવસ પછી અવસાન થયું હતું. શોના પ્રભાવને વધુ દર્શાવવા માટે, તેમના સન્માનમાં બે સ્મારક સેવાઓનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં હજારો શ્રોતાઓ અંતિમ સંસ્કારના મેદાનમાં હાજર હતા. ઇટ્સ ધેટ મેન અગેન બીબીસી પર હોસ્ટ કરવામાં આવ્યો હતો, જે આજે પણ બ્રિટનમાં વ્યાપકપણે જાણીતો પ્રસારણ સેવા કાર્યક્રમ છે. બીબીસીની જેમ, અન્ય પ્રસારણ કંપનીઓએ પણ નાગરિકોના ઉત્સાહને ઊંચો રાખવાનો પ્રયાસ કર્યો અને યુદ્ધ અંગે ચોક્કસ મંતવ્યો વ્યક્ત કર્યા. રેડિયો કાર્યક્રમોના યજમાનોએ યુદ્ધ અંગે પક્ષ લીધો; ઉદાહરણ તરીકે, વોઇસ ઓફ રશિયા, સરકારના આંતરરાષ્ટ્રીય રેડિયો પ્રસારણ કેન્દ્રએ દેશના મંતવ્યો વ્યક્ત કર્યા અને આખરે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સને નિશાન બનાવ્યું. રેડિયો કાર્યક્રમો તેવીસ જુદી જુદી ભાષાઓમાં પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા, જેણે આ સ્ટેશનોની અપીલને વિસ્તૃત કરી હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન ફિલ્મ ઉદ્યોગ તમામ પક્ષોના લોકો માટે સંદેશાવ્યવહારનો એક મહત્વપૂર્ણ સ્રોત હતો. આ સમયે સિનેમા લોકો માટે મનોરંજનનું સૌથી લોકપ્રિય સ્વરૂપ હતું. તેનો ઉપયોગ મનોરંજન કરવા, ઉત્સાહ વધારવા, પ્રેક્ષકોને પ્રેરિત કરવા અને માહિતી આપવા માટે કરવામાં આવતો હતો. આનાથી ફિલ્મ પ્રચાર વિતરણનું એક મહત્વપૂર્ણ માધ્યમ બની ગયું. સરકારોએ તેમના રોજિંદા જીવનમાં યુદ્ધના પ્રયાસોને ટેકો આપવા અને તેમની ક્રિયાઓને યોગ્ય ઠેરવવા માટે જનતાને પ્રભાવિત કરવા માટે ફિલ્મનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ફિલ્મ એક શક્તિશાળી શક્તિ હતી જેણે રાષ્ટ્રોને એક કર્યા હતા. સિનેમાઘરોએ માહિતી ફિલ્મો જોવા માટે સારી જગ્યા પૂરી પાડી હતી. સિનેમાઘરોમાં દર્શાવવામાં આવતી નવી ફિલ્મો ઘણીવાર દેશના યુદ્ધના પ્રયાસો અથવા યુદ્ધની પ્રગતિ વિશે માહિતી આપતી હતી. વધુમાં, સરકારે વધારાની ફિલ્મો રજૂ કરી હતી જે યુદ્ધ દરમિયાન ઇચ્છિત માનવીય વર્તણૂકો અને ક્રિયાઓનું મોડેલ બનાવવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. આ સરકારી ફિલ્મો ઘણીવાર પરિવારો અને ઘરોની ખોટનો સામનો કરવાની પદ્ધતિઓ સૂચવે છે અને પ્રેક્ષકોને દુશ્મન જાસૂસોની હાજરીને ચેતવણી આપવા માટે જાણ કરે છે. જો કે ટેલિવિઝનનું સૌપ્રથમ 1926માં લંડનમાં જાહેરમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તેની કિંમત અને અછતને કારણે માત્ર થોડા જ લોકો પાસે ટેલિવિઝન સેટ હતા. મોટાભાગના નાગરિકો પાસે ટેલિવિઝન ન હોવાથી, તેઓ માહિતગાર અને શિક્ષિત રહેવા માટે સિનેમા પર આધાર રાખતા હતા. યુરોપ અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના સિનેમા મોટાભાગે સરકાર દ્વારા નિયંત્રિત કરવામાં આવતા હતા. મહામંદી દરમિયાન મનોરંજનથી વિપરીત, આ સમયગાળા દરમિયાન બનેલી ફિલ્મો પલાયનવાદી કરતાં વધુ વાસ્તવિક હતી. હોલીવુડ (યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ) 8 ડિસેમ્બર, 1941 થી છે જ્યારે યુએસએ બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં પ્રવેશ્યું હતું. તે દેશ માટે એક મોટું વર્ષ હતું કારણ કે તેમને યુદ્ધના પરિણામોની વ્યવસ્થા કરવી પડી હતી. અમેરિકા ફિલ્મો પર જે મુખ્ય ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માંગતું હતું તે તેમની પોતાની ઐતિહાસિક ઘટના અને અમેરિકી સંસ્કૃતિનો ફેલાવો હતો. યુદ્ધ ફિલ્મો મોટે ભાગે "હતાશ સમર્થન" અને "સામાજિક તણાવ" પર કેન્દ્રિત હતી. ઘણી ફિલ્મો મુખ્ય ધ્યાન યુદ્ધ પર કેન્દ્રિત હતી; તેઓ ખાતરી કરવા માંગતા હતા કે તેઓ હેતુઓ સમજાવે. યુ. એસ. યુદ્ધ ફિલ્મો સારી અને ખરાબ હતી, તેમાંની ઘણી યુદ્ધ દરમિયાન લોકોના વિવિધ જીવનને દર્શાવે છે. આ ફિલ્મોનું મહત્વ અને અભ્યાસોએ ઉલ્લેખ કર્યો છે તેમ, આ ફિલ્મો પાછળનો પ્રભાવ છે. વધુમાં, યુદ્ધ ફિલ્મોએ યુદ્ધ અને તેમના પરિવારોના જીવન વિશે ઘણી માહિતી દર્શાવી હતી, જેમ કે ફિલ્મ સિન્સ યુ વેન્ટ અવે. જ્યારે યુ. એસ. સરકારે ફીચર ફિલ્મોની સામગ્રીની નોંધ લીધી ત્યારે તેઓ ફિલ્મના રાજકીય અને સામાજિક મહત્વના સંદેશાઓમાં વધુ રસ લેવા લાગ્યા. આ દર્શાવે છે કે કેવી રીતે હોલીવુડ યુદ્ધ ફિલ્મો સાથે ફિલ્મોના બે મહત્વપૂર્ણ નિર્માણને વધારવા માંગતું હતું. ફિલ્મ ઉદ્યોગના વિકાસ સાથે હોલીવુડની હસ્તીઓના પ્રભાવમાં વધારો થયો. હોલીવુડ સ્ટાર્સ જાહેરાતોમાં દેખાયા હતા અને નાગરિકોને યુદ્ધમાં તેમના દેશને ટેકો આપવા માટે યુદ્ધ બોન્ડ ખરીદવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવા માટે દેશનો પ્રવાસ કર્યો હતો. પ્રચાર બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન ફિલ્મ ઉદ્યોગ મોટા પ્રેક્ષકો સાથે વાતચીત કરવામાં સક્ષમ હતો. આ રીતે, તે જન સંચારનો એક ખૂબ જ શક્તિશાળી સ્રોત હતો અને તેનો ઉપયોગ પ્રચાર હેતુઓ માટે થઈ શકતો હતો. ફિલ્મ ઉદ્યોગ અને સિનેમાઘરોમાં ઘણો સ્પષ્ટ અને ગર્ભિત પ્રચાર થયો હતો. ફિલ્મ ઉદ્યોગે હિટલર અને નાઝીઓને એક સરમુખત્યારશાહી શાસન સાથે કઠોર દિલના ગણાવ્યા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, ફિલ્મ બીસ્ટ ઓફ બર્લિન. એક અઠવાડિયા કરતાં પણ ઓછા સમયમાં ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું હતું અને તે પહેલી હોલીવુડ ફિલ્મ હતી જેમાં ગેસ્ટાપોના દુષ્ટ અધિકારીઓના હાથે એકાગ્રતા શિબિરોમાં નાયકોનો પ્રતિકાર કરવાની ક્રૂર વર્તણૂક દર્શાવવામાં આવી હતી. નાઝી શાસન હેઠળ જર્મનીના જીવનને દર્શાવતી આ પ્રથમ ફિલ્મ હતી. 1941 માં, યુ. એસ. એ યુદ્ધમાં પ્રવેશ કર્યો અને નાઝીઓની છબીને મજબૂત કરવા માટે વધુ ફિલ્મો બનાવવામાં આવી હતી જેમાં "આર્મી અધિકારીઓ દોષરહિત ઉમરાવો, ઠંડા, અલગ અને કાર્યક્ષમ, ગેસ્ટાપોના માણસો હોંશિયાર અને નિર્દયી તરીકે હતા. અને જર્મન સૈનિક કાર્યક્ષમ, શિસ્તબદ્ધ અને અવિચલ દેશભક્ત હતા. આ એક લશ્કરી શાસનની મજબૂત છબી હતી જે વ્યક્તિ અથવા લોકશાહીનું સન્માન કરતી ન હતી. હોલીવુડે માત્ર નાઝીઓને રૂઢિચુસ્ત બનાવવા પર જ નહીં પરંતુ લોકોની નૈતિકતા વધારવા પર પણ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. "યુદ્ધ" દર્શાવતી ફિલ્મોએ એ સંદેશને મજબૂત બનાવ્યો કે યુદ્ધ કાયમી નહીં રહે અને અંતે એક વધુ સારું વિશ્વ અને સમાજ બનાવવામાં આવશે. તેથી, તેમનો ઉદ્દેશ રાષ્ટ્રની નૈતિકતાને ઉચ્ચ રાખવાનો અને લોકોને ખાતરી આપવાનો હતો કે યુદ્ધ ન્યાયી અને ન્યાયી છે. ઉદાહરણ તરીકે, ધ સ્ટોરી ઓફ જી. આઈ. જેવી ફિલ્મો. જૉ, ડાઇવ બોમ્બર, અમે ગર્વથી જયજયકાર કરીએ છીએ! અને સહારા બધાએ દુશ્મનની નિર્દયતાથી વિપરીત સાથીઓના માનવતાવાદી સિદ્ધાંતો દર્શાવ્યા અને જનતાને યુદ્ધ લડવાનું સમર્થન આપ્યું. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર આર્થર એફ. મેક્લુર જણાવે છે કે આ પ્રેરક ફિલ્મોના બે હેતુઓ હતાઃ "યુદ્ધના હેતુ માટે એકતા આપવી અને ઘરેલુ મોરચે લોકોને હેતુની તાકાત આપવી". પ્રચારનો ઉપયોગ માત્ર દુષ્ટ નાઝી દુશ્મનની છાપ પેદા કરવા માટે જ નહીં, પરંતુ લોકોમાં તેઓ જે યુદ્ધમાં હતા તેનું સમર્થન કરવા માટે પણ કરવામાં આવ્યો હતો અને હોલીવુડે તેના ફિલ્મ નિર્માણમાં આ પ્રદાન કર્યું હતું. હોલીવુડનું માનવું હતું કે "યુદ્ધના સમયે ફિલ્મોએ જે ભૂમિકા ભજવવી જોઈએ તે ઉદ્યોગમાં વિવાદનું મૂળ હતું" જે સમગ્ર યુદ્ધ દરમિયાન ચાલી રહેલા દેશભક્તિ અને કલા વચ્ચેના સંઘર્ષનું વર્ણન કરે છે. 1946માં સેન્સરશીપ થિયેટરની હાજરી સર્વોચ્ચ સ્તરે હતી, જે હોલીવુડનું દાયકાનું સૌથી નફાકારક વર્ષ સાબિત થયું હતું. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ માટે, પ્રચાર એજન્સી કે જેણે ફિલ્મ ઉદ્યોગ સાથે ક્રિયાઓનું સંકલન કર્યું હતું તે યુદ્ધ માહિતીનું કાર્યાલય હતું. એજન્સીએ તેની સામગ્રીનું નિયમન કરતી વખતે યુદ્ધ સમયની પ્રવૃત્તિઓને રેકોર્ડ કરવા અને ફોટોગ્રાફ કરવા માટે ફિલ્મ નિર્માતાઓ સાથે કામ કર્યું હતું. એજન્સીએ યુદ્ધને હકારાત્મક રીતે પ્રદર્શિત કરવા માટે કામ કર્યું હતું અને સૈનિકના ગાંડપણ અને જાનહાનિની તસવીરો જેવી નકારાત્મક સામગ્રીને સેન્સર કરી હતી; અમેરિકન જાનહાનિની તસવીરો 1943 સુધી પ્રકાશિત કરવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. હોલીવુડને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ઓફિસ ઓફ વોર ઇન્ફર્મેશન (OWI) દ્વારા સરકાર દ્વારા નિયંત્રિત કરવામાં આવતું હતું. આ સંસ્થાની એક શાખા, ધ બ્યુરો ઓફ મોશન પિક્ચરએ હોલીવુડને મુખ્ય મુદ્દાઓ વિશે માહિતી આપી હતી જેને સરકાર ઉદ્યોગને પ્રોત્સાહન આપવા માંગતી હતી. હોલીવુડે સરળતાથી સરકારી નિયંત્રણનો સ્વીકાર કર્યો ન હતો. ક્લેટન આર. કોપ્સ અને ગ્રેગરી ડી. બ્લેકે હોલીવુડ ગોઝ ટુ વોરઃ હાઉ પોલિટિક્સ, પ્રોફિટ્સ એન્ડ પ્રોપેગન્ડા શેપ્ડ વર્લ્ડ વોર II મૂવીઝ પુસ્તકમાં જણાવ્યું હતું કે કેવી રીતે "દેશભક્તિ અને નફાના હેતુના મિશ્રણથી, હોલીવુડ અમેરિકન યુદ્ધ મશીનનો સુસંગત ભાગ બની ગયું". ફિલ્મ ઉદ્યોગે સરકારને સહકાર આપ્યો અને ફિલ્મોમાં જરૂરી વિચારોનો સમાવેશ કર્યો પરંતુ સરકાર સતત હોલીવુડ પર શંકા કરતી હતી અને તમામ પ્રવૃત્તિઓની એફબીઆઇ તપાસ રાખતી હતી. 2008 માં, નેશનલ આર્કાઈવ્સ દ્વારા પ્રકાશિત દસ્તાવેજો બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન વ્યૂહાત્મક સેવાઓના કાર્યાલય સાથે અસંખ્ય હોલીવુડ હસ્તીઓની સંડોવણી અંગે જાહેર જનતા માટે લીક થયા હતા. આશરે 750,000 દસ્તાવેજો દર્શાવે છે કે પ્રખ્યાત અમેરિકન જાહેર વ્યક્તિઓ વાસ્તવમાં વ્યૂહાત્મક સેવાઓના કાર્યાલય માટે જાસૂસો હતા. આ હસ્તીઓમાં સેલિબ્રિટી શેફ જુલિયા ચાઇલ્ડ અને બેઝબોલ ખેલાડી મો બર્ગનો સમાવેશ થાય છે, જેમને યુએસ સૈન્યના જોઈન્ટ ચીફ્સ ઓફ સ્ટાફ દ્વારા જરૂરી માહિતી એકત્રિત કરવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન બ્રિટનમાં ફિલ્મ ઉદ્યોગ દેશ માટે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ હતો અને નાગરિકો પર તેની ભારે અસર પડી હતી. બ્રિટને જર્મની સામે યુદ્ધ જાહેર કર્યાના બે દિવસ પછી સરકારે તમામ જાહેર મનોરંજન સ્થળો બંધ કરવાનો આદેશ આપ્યો જેમાં "4300 સિનેમા" નો સમાવેશ થાય છે. બે અઠવાડિયાની અંદર, આ રદ કરવામાં આવ્યું હતું અને સિનેમામાં જવાથી ડરવાની જગ્યાએ હાજરીમાં સતત વધારો થયો હતો. યુદ્ધના સમયમાં સિનેમાઘરો સમૃદ્ધ થયા હતા અને હાજરીના આંકડા 1939માં સરેરાશ 2 કરોડથી ઓછા સાપ્તાહિક પ્રવેશથી વધીને 1944 અને 1945માં 3 કરોડથી વધુ સાપ્તાહિક પ્રવેશ થયા હતા. આશરે 48 મિલિયન લોકોની વસ્તી ધરાવતા દેશમાં. વાસ્તવિકતાથી બચવા માટે સામાન્ય લોકોના જીવનમાં ફિલ્મોએ જે ભૂમિકા ભજવી છે તેનો આ સ્પષ્ટ સંકેત છે. આંકડા દર્શાવે છે કે 1943માં હાથ ધરવામાં આવેલા યુદ્ધ સમયના સામાજિક સર્વેક્ષણમાં જાણવા મળ્યું હતું કે 32 ટકા બ્રિટિશ લોકો વારંવાર સિનેમા જોવા જતા હતા (અઠવાડિયામાં એક કે તેથી વધુ વખત તરીકે વ્યાખ્યાયિત) અને અન્ય 38 ટકા લોકો પ્રસંગોપાત હાજરી આપતા હતા (પખવાડિયામાં એક કે તેથી ઓછા વખત તરીકે વ્યાખ્યાયિત). તેથી, અડધાથી વધુ બ્રિટિશ વસ્તી નિયમિત સિનેમા જોનારાઓ હતા. સિનેમા આટલા લોકપ્રિય થવાના ઘણા કારણો હતા. આ સમય દરમિયાન દરેકને નોકરી મળતી હતી પરંતુ ભોજનનું વિતરણ થતું હતું અને દરેક વ્યક્તિ ખાસ કરીને મહિલાઓ પબમાં પોતાનો સમય પસાર કરવા માંગતી ન હતી. તેથી, સિનેમા એ જવા માટે એક સુરક્ષિત અને ઉષ્માભર્યું સ્થળ હતું જ્યાં કોઈ વ્યક્તિ પોતાના ઘરોમાંથી છટકી શકે, જ્યાં ઘણીવાર તેમની સાથે રહેતા લોકો રહેતા હતા અને તેમના પૈસા ખર્ચ કરતા હતા. પ્રોપેગન્ડા પ્રોપેગન્ડા બ્રિટિશ ફિલ્મ ઉદ્યોગની ફિલ્મોમાં પણ પ્રચલિત હતી જેમ કે ઇન વી સર્વ, ધ ફર્સ્ટ ઓફ ધ ફ્યુ, વેન્ટ ધ ડે વેલ?, પાસ્ટર હોલ, વન ઓફ અવર એરક્રાફ્ટ ઇઝ મિસિંગ, જર્ની ટુગેધર, ધ સિલ્વર ફ્લીટ અને ધ વે અહેડ બનાવવામાં આવી હતી. ફિલ્મ 'મિસ ગ્રાન્ટ ગોઝ ટુ ધ ડોર "માં દર્શકોને જર્મન જાસૂસોને કેવી રીતે ઓળખવા, ઓર્ડનન્સ સર્વેના નકશાને દુશ્મનોથી કેવી રીતે છુપાવવા અને સૈનિકો અને ખલાસીઓને કેવી રીતે મદદરૂપ થવું તે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું-મહિલાઓને ખલાસીઓ માટે મોજાં અને ગાદલા વણાટ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવામાં આવી હતી. આ ફિલ્મે નાગરિકોને વધુ યાદ અપાવ્યું કે "ક્રોમવેલ" એ બ્રિટન પરના આક્રમણને સૂચવતો સાંકેતિક શબ્દ હતો. બ્રિટનમાં બનેલી કેટલીક પ્રચાર ફિલ્મો સરકાર દ્વારા પ્રાયોજિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં દર્શકોને પ્રેરિત કરવા માટે એક સંદેશ ધરાવતી ફિલ્મો દર્શાવવામાં આવી હતી. ટેલિવિઝનની શોધ થઈ હોવા છતાં તે તેની બાલ્યાવસ્થામાં હતું અને બહુ ઓછા લોકો પાસે ટેલિવિઝન સેટ હતો. મોટાભાગના લોકો માટે એકમાત્ર ઘરગથ્થુ મનોરંજન રેડિયો અથવા ગ્રામોફોન હતું. જર્મનીમાં જર્મની ફિલ્મ્સે જર્મનીમાં બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન પ્રચારમાં પ્રબળ ભૂમિકા ભજવી હતી. વિશ્વયુદ્ધ II એ જર્મન ફિલ્મ કેન્દ્રો માટે એક ફટકો હતો. જર્મનીમાં ફિલ્મ ઉદ્યોગ પર નાઝીઓનું નિયંત્રણ હતું. ફિલ્મો બંધ કરવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો જ્યાં પછીથી નાઝીઓના નિયંત્રણ હેઠળ ફરી ખોલવામાં આવી હતી. લોકો સમાચાર મેળવવા અને મનોરંજન મેળવવા માટે ઉદ્યોગ પર આધાર રાખતા હતા. આ તે જગ્યા છે જ્યાં લોકો તેમના તણાવને દૂર કરવા જઈ રહ્યા હતા. આ ફિલ્મોમાં રાષ્ટ્રની સંસ્કૃતિને પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું જ્યાં લોકો તેમની પાસેથી શું અપેક્ષા રાખવામાં આવે છે તે જોશે અને શીખશે. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન લોકો પાસે ટેલિવિઝન નહોતું અને તેમને જોવાની તક મળતી એકમાત્ર જગ્યા ફિલ્મ કેન્દ્રો અને મનોરંજન સ્થળો હતા. ફિલ્મ ઉદ્યોગ શરૂઆતમાં દેશના નાગરિકો માટે માહિતીનો સ્રોત હતો. પ્રસારણથી તેમને સમજવામાં મદદ મળી કે વિશ્વમાં શું થઈ રહ્યું છે, ખાસ કરીને બે મુખ્ય કાર્યરત ફિલ્મો સાથે. નિયંત્રણ મેળવ્યા પછી, નાઝી પક્ષે ખાતરી કરી કે તેઓ શું જાણવા માગે છે. આની નાગરિકો પર અસર પડી કારણ કે દર્શાવવામાં આવેલી સામગ્રી સિનેમામાં માત્ર નાઝીવાદ હતી. ફિલ્મોમાં એવા સંદેશાઓ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા જે લોકોને યહૂદીઓ વિરુદ્ધ માહિતી પૂરી પાડતા હતા. તેણે સમજાવવાનો પ્રયાસ કર્યો કે યહૂદીઓ કેવી રીતે ખરાબ લોકો હતા અને "તેઓ ઉંદર જેવા કેમ દેખાતા હતા". રોગોનો ફેલાવો, રાષ્ટ્રને ગંદુ બનાવવું અને અન્ય રાષ્ટ્રોની અર્થવ્યવસ્થાઓને ધીમી પાડવી એ જ બધું હતું જે જર્મન નાગરિકોને યહૂદીઓ વિશે ખવડાવવામાં આવ્યું હતું જેથી તેઓ પણ તેમની સામે લડવામાં નફરત અને સહયોગ કરી શકે. રાષ્ટ્રના મૂલ્યોમાં વિક્ષેપ પડ્યો હતો જ્યાં લોકોએ તેમની જીવનશૈલી અને સાંસ્કૃતિક પ્રથાઓની આસપાસ શું ફરતું હતું તેના બદલે લોખંડની મુઠ્ઠી અને ફિલ્મોમાં જે પ્રદાન કરવામાં આવ્યું હતું તેને અનુસરવાની અપેક્ષા રાખવામાં આવતી હતી. ફિલ્મ ઉદ્યોગ જૂઠ અને નકારાત્મક માહિતીથી ભરેલો હતો જેનો હેતુ લોકોના સંબંધોને નષ્ટ કરવાનો અને નાઝીઓને વધુ ટેકો આપવાનો હતો. જર્મન ફિલ્મ ઉદ્યોગની ડેર માર્શ ઝુમ ફ્યુરર અને મેન્શેન ઇમ સ્ટર્મ જેવી ફિલ્મોમાં પ્રચાર સ્પષ્ટ દેખાતો હતો. આ ફિલ્મોમાં નાઝી પક્ષની રેલી માટે હિટલર યુથની ન્યુરેમબર્ગ તરફની રાષ્ટ્રવ્યાપી કૂચ દર્શાવવામાં આવી હતી. ઉપરાંત, તે સ્લોવેનિયા પર જર્મનીના આક્રમણનું સમર્થન દર્શાવે છે. ફ્રિટ્ઝ કિર્ચોફ એક એવા નિર્દેશક હતા જેમણે પોતાની ફિલ્મોમાં બ્રિટિશ વિરોધી પ્રચાર દર્શાવ્યો હતો. કિર્ચહોફે એટેક ઓન બકુ (1942) નું નિર્દેશન કર્યું હતું, જે દેશભક્તિ સહિત અંગ્રેજો વિરુદ્ધ સંદેશો બતાવવાના હેતુથી જર્મનીમાં ફિલ્માવવામાં આવી હતી. 19મી સદીના જર્મન સાહિત્યના ઉપયોગ દ્વારા દેશભક્તિ પેદા થઈ હતી. તે સમયગાળાના મોટાભાગના લોકપ્રિય જર્મન લખાણો પર રાષ્ટ્ર પહેલેથી જ સારી રીતે વાંચે છે. નાઝી સિનેમાનું કાર્ય વ્યૂહાત્મક રીતે વસ્તીને નિશાન બનાવવાનું હતું, આ કિસ્સામાં જર્મન રાષ્ટ્ર અને તેમને થિયેટરોની મુલાકાત લેવા માટે સમજાવવું. વેચાણમાંથી નફો સતત વધી રહ્યો હતો અને રાષ્ટ્રને ગતિશીલ બનાવવાના માધ્યમો માટે ઉપયોગી બન્યો હતો. નાઝી ફિલ્મ ઉદ્યોગની નફાકારકતાને એટલી મોટી માંગ પ્રાપ્ત થાય છે કે તે 1945ના યુદ્ધના અંત સુધી કાર્યરત રહી હતી. 1945 દરમિયાન નિર્દેશિત છેલ્લી ફિલ્મોમાંની એક ફિલ્મ કોલબર્ગ હતી, જેણે લોકપ્રિયતા મેળવી હતી કારણ કે તેમાં દર્શકો માટે અંત સુધી લડતા રહેવા માટે સૌથી સચોટ ભાષણો હતા. લોકપ્રિય જર્મન પ્રચાર ફિલ્મો Der Marsch zum Führer Die Rothschilds Der ewige Jude Venus vor Gericht Menschen im Sturm ફિલ્મ શૈલીઓ 1939 અને 1942 ની વચ્ચે, વિશ્વભરમાં 1,313 ફીચર ફિલ્મોનું નિર્માણ થયું હતું, જેમાંથી આ 374 ફિલ્મોનું યુદ્ધ સાથે જોડાણ હતું. યુદ્ધ સાથે જોડાયેલી ફિલ્મોમાંથી 43 ફિલ્મો અમેરિકા શા માટે યુદ્ધ લડી રહ્યું હતું તે દર્શાવતી હતી જ્યારે 107 ફિલ્મો દુશ્મન સાથે સંકળાયેલી હતી. યુદ્ધના સમર્થન કરતાં દુશ્મન વિશેની ફિલ્મોની સંખ્યા લગભગ દોઢ ગણી છે. વધુ 68 ફિલ્મો સાથીઓ સાથે સંકળાયેલી હતી. બાકીની ફિલ્મોને બે જૂથોમાં વહેંચવામાં આવી છે, કાં તો 65 હોમ-ફ્રન્ટ ફિલ્મો બનાવવામાં આવી છે, જેમાં યુદ્ધ સમયની પરિસ્થિતિઓ હેઠળનું જીવન અને રેડ-ક્રોસ અથવા એર-રેડ વોર્ડન જેવા અન્ય વ્યવસાયોનો સમાવેશ થાય છે. બાકીની 95 ફિલ્મો યુદ્ધ લડતા અમેરિકન સૈનિકો વિશેની હતી. આ સમયગાળાની મોટાભાગની ફિલ્મો દુશ્મન વિશે હતી અને પ્રચારનો આધાર ધરાવતી હતી. દર્શકોને એવું માનવા માટે પ્રભાવિત કરવા માટે ફિલ્મો બનાવવામાં આવી હતી કે દુશ્મન દુષ્ટ છે અને ત્યારબાદ અમેરિકન દળોની બહાદુરી દર્શાવતી ફિલ્મો બનાવવામાં આવી હતી. આ પછી, સાથીઓ અને હોમફ્રન્ટને ટેકો આપવાની સમાન શ્રેણીઓ આવી, ત્યારબાદ સૌથી ઓછી ફિલ્મો આવી જેમાં અમેરિકા શા માટે યુદ્ધ લડી રહ્યું હતું તે કારણને આવરી લેવામાં આવ્યું. આ પ્રચાર માટે માન્યતા પ્રાપ્ત પેટર્નને અનુસરે છે જ્યાં ક્રિયાની માન્યતા એ ઓછામાં ઓછી પ્રાથમિકતા છે અને વિભાવનાઓ ઉચ્ચ પ્રાથમિકતા છે. ફિલ્મ ઉદ્યોગની અસર યુદ્ધ દરમિયાન અને પછી, સિનેમા સૌથી લોકપ્રિય મનોરંજન હતું. "1948માં સરેરાશ 'એ' ફિલ્મ તેર મિલિયન પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચી હતી, જે કોઈપણ એક સામયિક, પુસ્તક અથવા અખબાર દ્વારા દાવો કરી શકાય તે કરતાં મોટી સંખ્યામાં પ્રેક્ષકો હતી". તે મનોરંજનનું મુખ્ય સ્વરૂપ હતું અને સમાજના તમામ સભ્યો સુધી પહોંચતું હતું. સિનેમામાં જવું એ એક ખાસ પ્રસંગ હતો કારણ કે પ્રેક્ષકોને ચમકતા મૂવી મહેલોની અંદર મનોરંજન આપવામાં આવતું હતું. આ ઇમારતો આ ઉદ્યોગની શક્તિ સાથે સરખાતી હતી, તેઓ માત્ર ફિલ્મો જ દર્શાવતી નહોતી, પરંતુ તેઓ સમાચાર વિતરણ પ્રેક્ષકોનો મુખ્ય સ્રોત પણ હતી. સિનેમા જવું એ માત્ર ફીચર ફિલ્મો જોવા માટે નહોતું, પરંતુ પ્રેક્ષકો પાથે ન્યૂઝ જેવા સમાચાર લેખો પણ જોતા હતા, જે સરકાર માટે લોકોને જાણ કરવા માટે મહત્વપૂર્ણ હતા. આ સમય દરમિયાન મૂવી થિયેટરોમાં છૂટનું વેચાણ પણ વધી રહ્યું હતું, કારણ કે 1945 સુધીમાં મૂવી થિયેટરના પ્રેક્ષકો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વપરાતા અડધા પોપકોર્નથી બનેલા હતા. મોટાભાગના ફિલ્મ જોનારાઓના પરિવારના સભ્યો યુદ્ધમાં ભાગ લેતા હતા અને તેઓ રોજિંદા જીવનમાં મુશ્કેલીઓનો સામનો કરી રહ્યા હતા અને સિનેમા વાસ્તવિકતાથી પલાયનનું અસરકારક સ્વરૂપ હતું. માત્ર ફિલ્મોમાં જ નહીં પરંતુ "પિક્ચર-ગોઅર" મેગેઝિનમાં પણ જે આ સમયગાળા દરમિયાન ફિલ્મ ઉદ્યોગને અનુસરતું હતું. મેગેઝિન હોલીવુડના ગ્લેમરનું વર્ણન કરે છે "એક અશક્ય આદર્શ. પણ તે પણ જેણે સ્ત્રીઓને આત્મબલિદાનની અપેક્ષા મુક્ત કરી હતી". પુરુષો અને સ્ત્રીઓએ તેમના કલાકારોની ફેશન અને શૈલીઓનું અનુકરણ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો જેથી તે યુગમાં તેમના spirits.The ફિલ્મ ઉદ્યોગે માત્ર પ્રચાર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું ન હતું, પરંતુ તેના ફિલ્મ કલાકારો દ્વારા મનોવૈજ્ઞાનિક સમર્થન અને પ્રેરણા પણ ઊભી કરી હતી. સંગીત યુદ્ધની થીમે પોપ સંગીતના વિકાસમાં લોકપ્રિય ભૂમિકા ભજવી હતી. કલાકારોએ યુદ્ધ દરમિયાન તેમની મુશ્કેલીઓની લાગણીઓ વ્યક્ત કરી હતી. અન્ય લોકોએ એવા ગીતો ગાયા જેનો હેતુ નાગરિકોનો ઉત્સાહ વધારવાનો હતો. બ્રિટિશ ગાયક વેરા લિન અથવા ફોર્સીસ સ્વીટહાર્ટે "વી વિલ મીટ અગેન" અને "ધ વ્હાઇટ ક્લિફ્સ ઓફ ડોવર" જેવા લોકપ્રિય ગીતો ગાયા હતા, જેણે સૈનિકો અને પરિવારો માટે આશાવાદી દૃષ્ટિકોણને પુનઃસ્થાપિત કર્યો હતો, જ્યારે નાઝી જર્મની બ્રિટન પર બોમ્બમારો કરી રહ્યું હતું ત્યારે મુશ્કેલીના સમય દરમિયાન સાથી આત્માઓનું ઉત્થાન કર્યું હતું. અમેરિકન ગાયક અને મંચ અભિનેત્રી એડિલેડ હોલે પણ સમગ્ર વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન યુકેમાં અને સમગ્ર યુરોપમાં ઇ. એન. એસ. એ. સાથે જનતા અને સૈનિકો બંનેનું મનોરંજન કર્યું હતું. "ધ લાસ્ટ ટાઈમ આઈ સો પેરિસ" એ જેરોમ કેર્ન અને ઓસ્કાર હેમરસ્ટીનનું 1941નું એકેડેમી પુરસ્કાર વિજેતા ગીત હતું, જેમાં પેરિસના ભવ્ય શહેરની યાદોને સચિત્ર કરવામાં આવી હતી, જે ગીતના પ્રકાશન પહેલા જર્મની દ્વારા કબજે કરવામાં આવ્યું હતું. સંગીત ઉદ્યોગમાં સરકારી સંડોવણી સરકારી એજન્સીઓએ સંગીત નિર્માતાઓને વધુ દેશભક્તિ અને ઉત્થાન ગીતો રેકોર્ડ કરવા માટે દબાણ કર્યું. યુનાઈટેડ સ્ટેટ્સમાં પર્લ હાર્બર પર બોમ્બ ધડાકા બાદ યુદ્ધ માહિતી કચેરીએ ખાસ કરીને આ માટે દબાણ કર્યું હતું. તેમના પુસ્તક ગોડ બ્લેસ અમેરિકામાં કેથલીન ઈ. આર. સ્મિથ જણાવે છે કે યુદ્ધના સમયગાળા દરમિયાન માત્ર સત્તાવીસ યુદ્ધ-આધારિત ગીતો ટોચના દસ ચાર્ટમાં પહોંચ્યા હતા. આ સૂચવે છે કે સરકાર દ્વારા ચલાવવામાં આવેલા આ દેશભક્તિના યુદ્ધ-આધારિત ગીતો સારી રીતે વેચાયા ન હતા. બિલબોર્ડ આર્કાઇવ્સ સૂચવે છે કે લોકો પલાયનવાદી અને હળવા દિલના ગીતો પસંદ કરતા હતા. સ્ત્રીઓના દૃષ્ટિકોણથી યુદ્ધને વ્યક્ત કરતા ગીતો ગાઈને, અલગતા અને એકલતાની લાગણીઓને દર્શાવીને સ્ત્રી ગાયકો વધુ અગ્રણી બની હતી. વધુમાં, જેમ જેમ સંગીતકારો સૈન્યમાં જોડાયા, તેમ તેમ મોટા બેન્ડ સંકોચાઈ ગયા અને ઘણીવાર વિખેરી નાખવામાં આવ્યા, જેનાથી એકલ કલાકારો અને નાના સંગીત જૂથો તરફ વલણ સર્જાયું. યુદ્ધમાં સંગીતકારોનું યોગદાન ઘણા સંગીતકારોએ યુદ્ધના પ્રયાસોમાં યોગદાન આપ્યું હતું. સંગીતકાર ગ્લેન મિલરે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ઓર્ગેનાઇઝેશનમાં પ્રદર્શન કરવા માટે સેનામાં ભરતી થયા હતા, જેમાં તેમણે આર્મી એર ફોર્સ બેન્ડની સ્થાપના કરી હતી. સંગીતકાર ઇરવિંગ બર્લિને "ધીસ ઇઝ ધ આર્મી" મ્યુઝિકલ બનાવીને યુદ્ધના પ્રયાસોમાં મદદ કરી હતી, જેણે બ્રોડવે પર અને યુએસ સૈનિકો માટે વગાડીને લાખો એકત્ર કર્યા હતા. યુદ્ધની અસર યુદ્ધને કારણે, આશરે 15 મિલિયન લોકોએ "કાઉન્ટી રેખાઓ પાર કરી" અને દેશી સંગીત અને આફ્રિકન-અમેરિકન શૈલીઓ જેવી વિવિધ સંગીત શૈલીઓનો ફેલાવો કર્યો. યુદ્ધએ પણ તેની ટેકનોલોજી દ્વારા સંગીત ઉદ્યોગને પ્રભાવિત કર્યો હતો. જર્મનીની ચુંબકીય ટેપ ટેકનોલોજી સાથીઓ દ્વારા કબજે કરવામાં આવ્યા પછી સ્વતંત્ર નિર્માતાઓ માટે સંગીતના ઉત્પાદનમાં મુખ્ય બની હતી. મેગ્નેટિક ટેપ સાઉન્ડ રેકોર્ડીંગ સ્વતંત્ર ઉત્પાદકોને મુખ્ય લેબલોની સહાય વિના ઉચ્ચ ગુણવત્તાના અવાજો ઉત્પન્ન કરવાની મંજૂરી આપે છે. નૃત્ય સંગીતની ઉત્ક્રાંતિએ જાઝ અને સ્વિંગ સંગીત જેવા નવા અવાજો લાવ્યા. આ અવાજો નવા નૃત્યોમાં અનુવાદિત થાય છે. જિટરબગ નૃત્યની લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો. અમેરિકન સૈનિકો દ્વારા ઇંગ્લેન્ડ લઈ જવામાં આવેલ જિવ આખરે બોલરૂમ નૃત્યની આંતરરાષ્ટ્રીય શૈલીનું નૃત્ય બની ગયું. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન લોસ એન્જલસ કેલિફોર્નિયાનું યુદ્ધ પણ જુઓ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ યુદ્ધ મનોરંજન વર્ગ પ્રોજેક્ટ હોમ ફ્રન્ટ બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન મનોરંજન ઉદ્યોગ