Wiener Klangstil
"વીનર ક્લાંગસ્ટિલ" એ ચોક્કસ રીત છે જેમાં વિયેનીઝ અને-એક હદ સુધી-ઑસ્ટ્રિયન ઓર્કેસ્ટ્રા ઓર્કેસ્ટ્રલ અને ચેમ્બર વર્કનું અર્થઘટન કરે છે, પ્રદર્શન શૈલી અને ટોનલ ગુણોને પસંદ કરે છે જે આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રેક્ટિસથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ છે. વિયેનીઝ શૈલીની રમતની લાક્ષણિકતાઓનું વર્ણન કરવા માટે આ શબ્દની વ્યાખ્યા સૌપ્રથમ 2006 માં ગ્રેગર વિડહોલ્મ દ્વારા ઓસ્ટરરીચિસ્ચેઝ મ્યુઝિકલેક્સિકોન, વોલ્યુમમાં કરવામાં આવી હતી. 5. "વીનર ક્લાંગસ્ટિલ" અભિવ્યક્તિનો પ્રથમ ઉપયોગ 1966માં વિયેના એકેડેમી ફર મ્યુઝિક ઉંડ ડાર્સ્ટેલેન્ડે કુન્સ્ટ (એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ પરફોર્મિંગ આર્ટ્સ) ના ભૂતપૂર્વ પ્રમુખ ડૉ. હંસ સિટનર દ્વારા ફેડરલ મંત્રાલયને લખેલા પત્રમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં શૈક્ષણિક વર્ષ 1966/67 માટે છ નવી વૈજ્ઞાનિક સંસ્થાઓની રચનાની ભલામણ કરવામાં આવી હતી. તેમાંથી એક "વીનર ક્લાંગસ્ટિલ" ની સંસ્થા બનવાની હતી. પ્રોફેસર ડૉ. હંસ હદામોવ્સ્કીના નિર્દેશન હેઠળ આ સંસ્થા 1980 સુધી કાગળ પર અસ્તિત્વમાં હતી, પરંતુ ખાસ કરીને સક્રિય નહોતી. 1971માં નિયામક દ્વારા શૈક્ષણિક મંડળને લખાયેલા પત્રમાં પ્રથમ વખત સંસ્થાના ઉદ્દેશો વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવ્યા હતા, એટલે કેઃ વીનર ક્લાંગસ્ટીલના મૂળભૂત સિદ્ધાંતો સ્થાપિત કરવા. 1973માં ડૉ. હદામોવ્સ્કીએ "ડેર વીનર બ્લેઝરસ્ટિલ" પર ખાનગી રીતે ત્રણ ભાગનું હસ્તલિખિત કાર્ય બહાર પાડ્યું હતું, જેમાં પ્રથમ વખત સમકાલીન વિયેનીઝ વગાડવાની પરંપરાનું વર્ણન અને વ્યાખ્યા બંને આપવામાં આવી હતી, જોકે તે ખૂબ જ વ્યક્તિલક્ષી અને સ્પર્ધાત્મક વિજ્ઞાન પર આધારિત હતી. 1980માં સહાયક પ્રોફેસરશિપની ફાળવણીએ સંસ્થાને નવી પ્રેરણા આપી અને વિયેના ઓબો, વિયેના હોર્ન અને વિયેના તિમ્પાનીના બાંધકામ, ધ્વનિશાસ્ત્ર અને વગાડવાની તકનીકોમાં વૈજ્ઞાનિક રીતે મજબૂત તપાસ તરફ દોરી ગઈ. રાષ્ટ્રીય અને તમામ આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રકાશનોમાં તેનો ઉપયોગ સ્પષ્ટપણે સ્પષ્ટ વ્યાખ્યા વિના હોવા છતાં, દેશ અને વિદેશમાં એક ખ્યાલ તરીકે "વીનર ક્લાંગસ્ટિલ" ને નિશ્ચિતપણે સ્થાપિત કરે છે. લાક્ષણિકતાઓઃ પવનના સાધનો વાઇબ્રેટો શૈલીયુક્ત ઉપકરણ તરીકે નહીં પણ સંક્ષિપ્તમાં અને ચોક્કસ અભિવ્યક્ત અસર માટે વપરાય છે. પસંદગી એવા સાધનો માટે છે જે વગાડવામાં આવતી ગતિશીલ તીવ્રતા અનુસાર સહેલાઈથી સ્વર રંગ બદલી શકે છે. હળવા રીડના કારણે ઓબોની સામાન્ય રીતે તેજસ્વી લંગડ (વધુ સમૃદ્ધ ઓવરટોન સ્પેક્ટ્રમ), અને સાંકડા બોરને કારણે હોર્ન, ટ્રોમ્બોન અને ટ્યુબા. બીજી બાજુ, ક્લેરનેટ અને ટ્રમ્પેટની લાક્ષણિકતા, મોટાભાગના અન્ય દેશોમાં ઉપયોગમાં લેવાતા સાધનોની તુલનામાં નોંધપાત્ર રીતે ઘાટા (ઓછા ઓવરટોન) હોય છે. લાક્ષણિકતાઓઃ પર્ક્યુસન ડ્રમ અને તિમ્પાની બકરીની ચામડીના ડ્રમહેડનો સંપૂર્ણપણે (અને માત્ર વિયેનામાં) ઉપયોગ કરે છે. કારણ કે આ સ્કિન્સ સાથે કંપનની રેડિયલ સ્થિતિઓ વધુ મજબૂત હોય છે, વિયેના તિમ્પાનીમાં ટોનલ ઘટકોનું પ્રમાણ ઘણું વધારે હોય છે. ચામડીની લાક્ષણિકતાઓ લાકડીના માથા અને પકડ માટે ઉપયોગમાં લેવાતી સામગ્રી પણ નક્કી કરે છે. લાક્ષણિકતાઓઃ શબ્દમાળા વાદ્યો આ વાદ્યો અન્ય આંતરરાષ્ટ્રીય વાદ્યવૃંદ કરતાં અલગ નથી, "વિયેનીઝ શબ્દમાળા શૈલી" ની લાક્ષણિકતાઓ સંપૂર્ણપણે માનવ ઘટક પર આધારિત છે. આમાંના મોટાભાગના વગાડવા માટે વિયેનીઝ શાસ્ત્રીય સમયગાળાથી આપણા દિવસ સુધીની સ્ટ્રિંગ શાળાઓના પુરાવા છે, જે મહાન વિયેનીઝ ઓર્કેસ્ટ્રાના કોન્સર્ટમાસ્ટર્સ દ્વારા શીખવવામાં આવે છે, જેમણે સંગીતની પરંપરાને માસ્ટરથી વિદ્યાર્થી સુધી પસાર કરી હતી. ચેમ્બર સંગીત શૈલીમાં વગાડવું અને બોહેમિયન, ચેક અને રશિયન શાળાઓ પર ચિત્રકામ પણ વિયેનીઝ સ્ટ્રિંગ સાઉન્ડની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ છે. સામાન્ય લાક્ષણિકતાઓ વીનર ક્લાંગસ્ટિલ શૈલીગત રીતે જર્મન રોમેન્ટીકિઝમ સાથે મિશ્રિત વિયેનીઝ ક્લાસિકિઝમના અર્થઘટનના નિયમોમાં મૂળ ધરાવે છે. એવા સાધનો માટે સ્પષ્ટ પસંદગી છે જે ખેલાડીને ચોક્કસ સંગીતના સંદર્ભમાં સ્વર રંગને નિયંત્રિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. જે રીતે વ્યક્તિ સતત પરિવર્તનની પ્રક્રિયાને આધિન હોય છે, તે જ રીતે, ઓર્કેસ્ટ્રાની લાક્ષણિક શૈલી અને લય પણ છે. આ સતત ઉત્ક્રાંતિ પ્રક્રિયાનું ઉદાહરણ 20મી સદી દરમિયાન વિયેના ફિલહાર્મોનિકના તાર દ્વારા વાઇબ્રેટોના ઉપયોગમાં સાંભળી શકાય છે. તેવી જ રીતે, "વીનર ક્લાંગસ્ટિલ" નિશ્ચિત નથી, તેમ છતાં લય અને શૈલીના મૂળભૂત સિદ્ધાંતોનું પાલન બદલાતું નથી, અને લયનો આ મૂળભૂત સિદ્ધાંત માત્ર વિયેનામાં જોવા મળતા પવન સાધનોની શ્રેણીને નિયંત્રિત કરે છે. 19મી સદીના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન તમામ વાદ્યવૃંદનાં વાદ્યોમાં વધુ કદ (ધ્વનિ ઊર્જા) ના હિતમાં ફેરફાર કરવામાં આવ્યા હતા. તકનીકી માંગમાં વધારો થવાથી લાકડાના પવન અને પિત્તળના સાધનોની નવી રચનાઓ પણ થઈ. અંતે વાલ્વ ટ્રમ્પેટ અને ડબલ હોર્ન (એડ દ્વારા શોધાયેલ). 1900માં ક્રુસ્પે) પ્રભાવશાળી સ્વરૂપો બની ગયા. આશ્ચર્યજનક બાબત એ છે કે જ્યાં નવી રચનાઓએ વાદ્યોને વગાડવાનું સરળ બનાવ્યું હતું, પરંતુ સ્વર રંગની પેલેટના ભોગે, આવા વાદ્યોને વિયેનીઝ ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવ્યા હતા-અને હજુ પણ છે. આ ખાસ કરીને લાકડાનાં વાદ્યો માટે સાચું છે. 19મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં થિયોબાલ્ડ બોહમના સાધનોમાં સુધારાઓ સમગ્ર વિશ્વમાં ઉપયોગમાં હોવા છતાં, આધુનિક "વિયેના ઓબો" એ ફક્ત ડ્રેસ્ડેન સાધન નિર્માતા કાર્લ ગોલ્ડ (મૃત્યુ 1873) દ્વારા સાધનમાં ફેરફાર છે. ક્લેરનેટ અને બાસસોન જર્મન ડિઝાઇનમાં થોડો ફેરફાર છે, અને માત્ર વાંસળીના કિસ્સામાં, 1930 ની આસપાસ, ખેલાડીઓ ધીમે ધીમે સાર્વત્રિક રીતે ઉપયોગમાં લેવાતા બોહમ મોડેલ પર સ્વિચ કરે છે. આનું એક કારણ એ હોઈ શકે છે કે, તારવાળા વાદ્યોની જેમ, વાંસળીનો તાલ મોટે ભાગે વાદ્યને બદલે વગાડનાર પર આધાર રાખે છે. સ્વર રંગની વિવિધતાને સર્વોપરી માનવામાં આવતી હોવાથી, ડબલ હોર્ન, રમવા માટે સરળ અને વધુ સુરક્ષિત હોવા છતાં, વિયેનીઝ ઓર્કેસ્ટ્રા દ્વારા અપનાવવામાં આવ્યું ન હતું. વિયેના હોર્ન, સારમાં, વિયેનીઝ શાસ્ત્રીય યુગનું કુદરતી હોર્ન છે, જેમાં સાધન નિર્માતા લિયોપોલ્ડ ઉહ્લમેન (1806-1878) દ્વારા ડબલ પિસ્ટન વાલ્વ ઉમેરવામાં આવ્યા છે. ટ્રમ્પેટ, લગભગ સાર્વત્રિક પેરિનેટ પિસ્ટન વાલ્વને બદલે, રોટરી વાલ્વ સાથેનું જૂનું જર્મન મોડેલ છે, જ્યારે એફ ટ્યુબા તેનો પોતાનો સાધન પ્રકાર છે. વિયેનીઝ ઓર્કેસ્ટ્રામાં ટ્રોમ્બોન સામાન્ય પ્રકાર છે, જો કે અહીં પણ, પસંદગી સાંકડી બોરની ટોનલ ગુણવત્તા માટે છે. પવન વગાડવાઓથી વિપરીત, 19મી સદીમાં તારવાળા વગાડવા (મજબૂત બાસ-બાર, ફિંગરબોર્ડ પર ઊભો ખૂણો અને ઊંચો પુલ) માં કરવામાં આવેલા ફેરફારોની ઉત્પન્ન થતા અવાજ પર ઓછી અસર પડી હતી અને કદાચ તે જ કારણ હતું કે વિયેનામાં નવા વગાડવા સહેલાઈથી અપનાવવામાં આવ્યા હતા. આખરે, ઉત્પન્ન થતો અવાજ વગાડવાની તકનીક કરતાં સાધન પર ઓછો આધાર રાખે છે, અને તેથી ખેલાડી. 2002 માં એમ. બર્ટ્શે, વિશ્વભરમાં એક હજારથી વધુ પરીક્ષણ વ્યક્તિઓની ભાગીદારી સાથે, "વિયેના ધ્વનિ શૈલી" માટેના દાવાને ટેકો આપવા માટે પ્રથમ વૈજ્ઞાનિક અને આંકડાકીય રીતે મજબૂત પુરાવા પ્રકાશિત કર્યા. આ કાર્ય વિયેના, બર્લિન અને ન્યૂયોર્ક ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રાની વ્યાવસાયિક સીડીનો ઉપયોગ કરીને વિયેના ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રાને ઓળખવા માટે એક અંધ કસોટી હતી, જેમાં નોન-પ્લેઇંગ શ્રોતાઓ, કલાપ્રેમી સંગીતકારો, વ્યાવસાયિક ઓર્કેસ્ટ્રલ સંગીતકારો અને સોલોસ્ટ્સ, સાઉન્ડ એન્જિનિયર્સ, યુનિવર્સિટી સંગીતના વિદ્યાર્થીઓ અને ટોચના આંતરરાષ્ટ્રીય સંચાલકો સહિત લગભગ 1,000 વ્યક્તિઓને વગાડવામાં આવ્યા હતા, જેમાંથી કેટલાક, ઝુબિન મહેતા અને સેઇજી ઓઝાવા જેવા, પસંદ કરેલી ડિસ્ક પર રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. "" "વિયેનીઝ વગાડવાની શૈલી અને અર્થઘટન તેના એકંદર અવાજને આકાર આપવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા અસામાન્ય સાધનો કરતાં વધુ મહત્વપૂર્ણ છે". ""