Detachment of wall paintings
દિવાલ પેઇન્ટિંગની અલગતામાં દિવાલ પેઇન્ટિંગને તે માળખામાંથી દૂર કરવાનો સમાવેશ થાય છે જેનો તે ભાગ હતો. જ્યારે ટુકડી એક સમયે સામાન્ય પ્રથા હતી, ત્યારે મૂળ સ્થાને કલાની જાળવણીને હવે પ્રાધાન્ય આપવામાં આવે છે, અને ટુકડી હવે મોટાભાગે એવા કિસ્સાઓમાં મર્યાદિત છે જ્યાં એકમાત્ર વિકલ્પ કુલ નુકસાન છે. ઇન્ટરનેશનલ કાઉન્સિલ ઓન મોન્યુમેન્ટ્સ એન્ડ સાઇટ્સ (ICOMOS) અનુસારઃ ડિટેચમેન્ટ અને ટ્રાન્સફર જોખમી, સખત અને અપરિવર્તનીય કામગીરી છે જે દિવાલ પેઇન્ટિંગની ભૌતિક રચના, ભૌતિક માળખું અને સૌંદર્યલક્ષી લાક્ષણિકતાઓને ગંભીર રીતે અસર કરે છે. તેથી, આ શસ્ત્રક્રિયાઓ માત્ર આત્યંતિક કિસ્સાઓમાં જ ન્યાયી છે જ્યારે મૂળ સ્થાને સારવારના તમામ વિકલ્પો વ્યવહારુ નથી. જો આવી પરિસ્થિતિઓ સર્જાય, તો ટુકડી અને સ્થાનાંતરણને લગતા નિર્ણયો હંમેશા સંરક્ષણ કાર્ય હાથ ધરનાર વ્યક્તિ દ્વારા લેવાને બદલે વ્યાવસાયિકોની ટીમ દ્વારા લેવા જોઈએ. જ્યારે પણ શક્ય હોય ત્યારે અલગ કરેલા ચિત્રોને તેમના મૂળ સ્થાન પર બદલવા જોઈએ. અલગ કરેલા ચિત્રોના રક્ષણ અને જાળવણી માટે અને તેમની ચોરી અને વિખેરાઈને રોકવા માટે વિશેષ પગલાં લેવા જોઈએ. હાલની સજાવટને છુપાવતા આવરણ સ્તરનો ઉપયોગ, આતિથ્યશીલ વાતાવરણના સંપર્કમાં આવવાથી નુકસાન અથવા વિનાશને અટકાવવાના હેતુથી હાથ ધરવામાં આવે છે, જે દિવાલ પેઇન્ટિંગ સાથે સુસંગત સામગ્રી સાથે અને એવી રીતે અમલમાં મૂકવી જોઈએ કે જે ભવિષ્યમાં ઉઘાડું પાડવાની મંજૂરી આપે. ઈતિહાસ વિટ્રુવિયસ નોંધે છે કે કેવી રીતે ઇ. સ. પૂર્વે 59માં સ્પાર્ટામાં, "ચિત્રોને અમુક દિવાલોમાંથી બહાર કાઢીને ઇંટોમાંથી કાપીને, લાકડાના માળખામાં બંધ કરીને, કોમિટિયમમાં લાવવામાં આવ્યા હતા". એક સદી પછી, એટલાન્ટા અને હેલેનના કપડા વિનાના અને "વાસનાથી ભરેલા" ચિત્રોની જાણ થતાં, કેલિગુલાએ તેમને દૂર કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ પ્લાસ્ટરના મેકઅપ દ્વારા તેને અટકાવી દેવામાં આવ્યો. મયુરીએ પોમ્પેઈ ખાતે ખોદકામ કરાયેલા લાકડાના માળખામાં દિવાલ ચિત્રોના ઉદાહરણો ટાંક્યા છે, જે 18મી અને 19મી સદીમાં જે થવાનું હતું તેના પુરોગામી છે. એક સહસ્ત્રાબ્દી માટે સ્થગિત અથવા બિનદસ્તાવેજીકૃત અલગતાની પ્રથાને પુનરુજ્જીવન ઇટાલીમાં પુનર્જીવિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં વસારી દ્વારા નોંધાયેલા ઘણા ઉદાહરણો છે. કેટલાક પ્રારંભિક દિવાલ ચિત્રો ફ્રાન્સમાં લાસ્કોક્સ ગુફાઓમાં ઇ. સ. પૂ. 16,000ના છે. દિવાલ ચિત્રો ઐતિહાસિક રીતે દિવાલ ભીંતચિત્રોથી અલગ છે કારણ કે દિવાલ ચિત્રો માળખાકીય રીતે નોંધપાત્ર દિવાલો પર મૂકવામાં આવે છે, કારણ કે ભીંતચિત્રો સમર્પિત દિવાલ જગ્યામાં છે. દિવાલ પેઇન્ટિંગ ટુકડીના કેટલાક પ્રારંભિક અહેવાલો નેપોલિયન બોનાપાર્ટના અભિયાનોમાંથી આવે છે. 1700 ના દાયકાની શરૂઆતમાં નેપોલિયનના અભિયાનો પહેલા યુરોપની આસપાસના રસાયણશાસ્ત્રીઓ અને આર્કિટેક્ટ્સે ટુકડીની સ્ટ્રેપ્પો અને તમાકુ બંને પદ્ધતિઓ સાથે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તે સ્ટેકો નેપોલિયનની કલાકારો અને આર્કિટેક્ટ્સની ટીમની પદ્ધતિ હતી જેનો ઉપયોગ ડેનિયલ દા વોલ્ટેરાના ડિપોઝિશનને દૂર કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. અલગતાવાદ શક્ય હોવા છતાં જ્યારે જાળવણીની અન્ય પદ્ધતિઓ નિષ્ફળ જાય છે ત્યારે તેને અંતિમ ઉપાય તરીકે જોવામાં આવે છે. સામાન્ય રીતે દિવાલ ચિત્રો માટે સૌથી મોટો ખતરો કામની પાછળનો ભેજ છે; જો આને સુધારવામાં આવે, તો ટુકડીની સામાન્ય રીતે હવે જરૂર નથી. તાજેતરના વર્ષોમાં કલાકાર બેન્સ્કી તેમની શેરી કલા માટે વિશ્વ વિખ્યાત બની ગયા છે. કલાકારની લોકપ્રિયતામાં આ વધારો તેમના ચિત્રોને વેચવા માટે દૂર કરવામાં પરિણમ્યો છે. એક ઉદાહરણ 2013-2014 માં પૂર્વ લંડનના શોરેડિચમાંથી ગર્લ વિથ રેડ બલૂનને દૂર કરવામાં જોઈ શકાય છે. આ પેઇન્ટિંગને બે અઠવાડિયાના સમયગાળામાં દૂર કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં 22 સે. મી. ઈંટને કાપવા માટે હીરાની બ્લેડવાળી ચેઇનસોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. અલગ કરેલું કામ હરાજીમાં 350,000 પાઉન્ડમાં વેચાયું હતું. પ્રેરણા તેમના અભ્યાસમાં, મોરા, મોરા અને ફિલિપોટ અલગતાના "વધુ પડતા ઉપયોગ" માટેના ચાર કારણોનો ઉલ્લેખ કરે છેઃ કળાના 19મી સદીના વિભાગ કે જેણે "પેઇન્ટિંગ" ને તેના સ્થાપત્ય અને ઐતિહાસિક સંદર્ભથી છૂટાછેડા લેવાનો વિશેષાધિકાર આપ્યો હતો; સૌંદર્યલક્ષી પરિણામો પ્રત્યે અસંવેદનશીલતા, જે ઘણીવાર પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓ દ્વારા આંશિક રીતે છુપાવવામાં આવે છે; સિનોપીની શોધ કરતા કલા ઇતિહાસકારોની જિજ્ઞાસા; અથવા સારવારના પ્રારંભિક ખર્ચને લગતી કથિત બચત. કલેક્ટર્સ, ડીલર્સ અને રિસ્ટોરર્સ દ્વારા ગ્રાહક માલ તરીકે વ્યાવસાયિક લાભ અને શોષણ અન્ય સંભવિત પ્રોત્સાહન પૂરું પાડે છે. આ પ્રક્રિયા આજકાલની કંપનીઓને તેમના ગ્રાહકોને એક અધિકૃત ભીંતચિત્ર પ્રદાન કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે, જે તેમની પ્રયોગશાળામાં પ્રાચીન તકનીક અનુસાર બનાવવામાં આવે છે અને સ્થાપનના સ્થળે મોકલવા માટે કેનવાસ પર સ્થાનાંતરિત થાય છે. તકનીકો ત્યાં ત્રણ મુખ્ય પદ્ધતિઓ છે, જેને સામાન્ય રીતે તેમની ઇટાલિયન શરતો દ્વારા ઓળખવામાં આવે છે, એટલે કે સ્ટેકો એ માસેલો, જેમાં ચિત્રકામને અલગ કરવું અને દૂર કરવું, રેન્ડર કરવું અને કેટલાક અથવા બધા ભીંતચિત્રોના આધારનો સમાવેશ થાય છે; સ્ટેકો અથવા એકલા રેન્ડર સાથે ચિત્રકામની ટુકડી; અને સ્ટ્રેપ્પો, લિટ. "ફાડવું", માત્ર પેઇન્ટ સ્તરને ઊંચકવું, જે એડહેસિવ સાથે ફેસિંગ સાથે જોડાયેલું છે. દરેક કિસ્સામાં પરિણામી સામગ્રીને નવા આધાર પર લાગુ કરવી આવશ્યક છે. શ્વાર્ટઝબૌમ એટ અલ. ભીંતચિત્રને દૂર કરવાની સરખામણી પેનલ પેઇન્ટિંગના સ્થાનાંતરણ સાથે કરો, જેમાં તેને સામાન્ય રીતે અંતિમ ઉપાય સિવાય અનિચ્છનીય માનવામાં આવે છે. "સ્ટ્રેપ્પો" માં માત્ર સૌથી ઉપરના રંગદ્રવ્ય ધરાવતા સ્તરને દૂર કરવાનો સમાવેશ થાય છે; "સ્ટેકો" એ ભીંતચિત્રને દૂર કરવું અને તેના પ્લાસ્ટરની તૈયારી છે; "સ્ટેકો એ માસેલો" એ પેઇન્ટિંગ, તૈયારી અને ભીંતચિત્ર આધારને દૂર કરવાનો છે. દિવાલના મૂળ સ્વરૂપને જાળવી રાખવા માટે શક્ય તેટલી તૈયારીને દૂર કરવી સામાન્ય રીતે ઇચ્છનીય છે, તેમ છતાં "સ્ટેકો એ માસેલો ઘણીવાર પ્રતિબંધિત રીતે ખર્ચાળ હોય છે". બેનોઝો ગોઝોલી મ્યુઝિયમ, કેસ્ટેલફિઓરેન્ટિનો, ઇટાલી અનુસાર, "સ્ટ્રેપ્પો" તકનીક દિવાલ પેઇન્ટિંગ દૂર કરવાની સૌથી ઓછી આક્રમક પદ્ધતિ છે કારણ કે સ્ટેકો એ માસેલો અથવા સ્ટેકોથી વિપરીત, તેમાં "પ્લાસ્ટરનું માત્ર ટોચનું સ્તર દૂર કરવું શામેલ છે, જેણે રંગદ્રવ્યને શોષી લીધું છે" જેમ કે વીડિયોમાં વર્ણવેલ છે, મ્યુઝીઓ બેનોઝો ગોઝોલી દ્વારા ઉત્પાદિત સ્ટ્રેપ્પો ટેકનીક. આ વિડિયો સ્ટ્રેપ્પો પદ્ધતિ દ્વારા દૂર કરવાની વિગતો આપે છે, જેમાં ઓવરલેઇંગ પેઇન્ટેડ સપાટીને પહેલા સુતરાઉ કાપડ અને પ્રાણીના ગુંદરના પાતળા સ્તરથી કોટેડ કરવામાં આવે છે. નીચે કપડાનું ગૌણ અને મજબૂત સ્તર છે જે કામની પરિમિતિની બહાર વિસ્તરે છે અને ભીંતચિત્રની રૂપરેખા કોતરવામાં આવી છે. પેઇન્ટિંગ અને રક્ષણાત્મક કપડાની સમગ્ર સપાટીને પછી રબરના મેલેટથી ઉછાળીને ઉપ-સપાટીથી અલગ કરવામાં આવે છે, અને ભીંતચિત્ર અને કાપડનું સ્તર બંનેને નીચેથી તેના આધારમાંથી કાળજીપૂર્વક દૂર કરવામાં આવે છે. ત્યારબાદ ભીંતચિત્રના ખુલ્લા પાછળના ભાગ પર એક નવું સહાયક સ્તર લાગુ કરવામાં આવે છે, જેને વેલેટિની કહેવાય છે, ત્યારબાદ મોર્ટારના બે વધારાના સ્તરો (એક ખરબચડી અને બીજી સરળ) લાગુ કરવામાં આવે છે. કપડાના બે સ્તરો "પવિત્ર" અથવા "બલિદાન પગ" તરીકે ઓળખાય છે, કારણ કે તેઓ માત્ર ભવિષ્યના ટુકડાને સરળ બનાવવા માટે કામ કરે છે અને તેથી, ઉલટાવી શકાય તેવું છે. અલગ કરવામાં આવેલી પેઇન્ટિંગને પછી સખત આધાર આપવામાં આવે છે અને રક્ષણાત્મક આવરણને "ગરમ પાણીના સ્પ્રે અને રંગીન ઇથાઇલ આલ્કોહોલ" ના દ્રાવણથી દૂર કરવામાં આવે છે-જે મૂળ પેઇન્ટિંગ સપાટીને દર્શકની નજર સામે ખુલ્લી પાડે છે. ચર્ચ ઓફ સેન લોરેન્ઝો, ફ્રુલી પ્રદેશ, ઇટાલી ખાતે કેસ સ્ટડી સાલ્વેજિંગ ધ ફ્રેસ્કોઝઃ નીચેની કથા આત્યંતિક સંજોગોનું વર્ણન કરે છે જેમાં દિવાલ ચિત્રો દૂર કરવા ફરજિયાત છે. 1976માં ઇટાલીના ફ્રુઇલી પ્રદેશમાં શ્રેણીબદ્ધ શક્તિશાળી ભૂકંપોને કારણે, ચર્ચ ઓફ સેન લોરેન્ઝોના માળખા સાથે ચેડા કરવામાં આવ્યા હતા, જે તેના દિવાલ ચિત્રોની અખંડિતતા માટે ગંભીર ખતરો હતો. આ દુર્લભ સંજોગોમાં, ટુકડીને અંતિમ ઉપાય માનવામાં આવતો હતો. વિનાશનું દસ્તાવેજીકરણ નીચે મુજબ કરવામાં આવ્યું હતુંઃ "6 મેના ભૂકંપ પછી, ચર્ચ ઓફ સેન લોરેન્ઝોના નાભની છત અને ઉપલા ભાગો તૂટી પડ્યા હતા. પ્લાસ્ટર બાકીની દિવાલો પરથી પડ્યું હતું, જે અગાઉ અગિયારમી સદીના અજ્ઞાત ભીંતચિત્ર ચક્રના નિશાન દર્શાવે છે, જે Friuli.Furthermore માં અનન્ય છે, જે ખડકની ધાર કે જેના પર ચર્ચ આવેલું હતું તે ભૂકંપ સંબંધિત ભૂસ્ખલનને પરિણામે ડાબી બાજુની દિવાલની ઇંચની અંદર ખસેડવામાં આવ્યું હતું. વધુ ભૂસ્ખલન સાથે ડાબી દિવાલના સંપૂર્ણ નુકસાનની સંભાવનાને કારણે તેના ભીંતચિત્રોને તાત્કાલિક દૂર કરવાની જરૂર હતી. જો કે, ભીંતચિત્રોની પાતળી, સારી રીતે ગોઠવાયેલી તૈયારીઓમાં "સ્ટેકો" અથવા "સ્ટ્રેપ્પો" બાકાત હોવાથી, એકમાત્ર વિકલ્પ "સ્ટેકો એ માસેલો", પેઇન્ટિંગને દૂર કરવું, તૈયારી કરવી અને સંપૂર્ણ એકમ તરીકે ચણતરનો ટેકો "હતો. ટીકાઓ ન્યૂનતમ હસ્તક્ષેપ અને ઉલટાવી શકાય તેવું એ મુખ્ય સંરક્ષણ નીતિશાસ્ત્ર છે જે મૂળ સ્થાને જાળવણીની તરફેણ કરે છે. અલગતા દિવાલ ચિત્રો અને સ્થાપત્ય વચ્ચેની આંતરિક કડી તોડી નાખે છે; પેઇન્ટિંગની રચના, ભૌગોલિક રચના અને સ્વરને ઉલટાવી ન શકાય તેવું ભૌતિક નુકસાન પહોંચાડે છે; નવી સામગ્રીની રજૂઆત સાથે, સામાન્ય રીતે પીછેહઠના ચક્ર તરફ દોરી જાય છે; અને પરિણામે "ભયંકર સ્થિતિમાં ઘણા સ્થાનાંતરણ થાય છે જે ગંભીર, જોકે અજાણતા, દુર્વ્યવહારના ઉદાહરણો તરીકે કામ કરે છે". આ પણ જુઓ પેનલ પેઇન્ટિંગનું સંરક્ષણ-પુનઃસ્થાપન ટ્રાન્સફર અલગ ફ્રેસ્કોસ ડેટાબેઝ સંદર્ભો કલા ઇતિહાસ સંરક્ષણ અને પેઇન્ટિંગનું પુનઃસ્થાપન