World War I film propaganda
પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધની શરૂઆતમાં સિનેમા અને જનભાવના ફેલાવવા અને પ્રભાવિત કરવાની તેની ક્ષમતા માટે રાષ્ટ્રો નવા હતા. યુદ્ધના શરૂઆતના વર્ષો ફિલ્મોનો પ્રચાર સાધન તરીકે ઉપયોગ કરવાના સંદર્ભમાં પ્રાયોગિક હતા, પરંતુ આખરે જ્યોર્જ મોસે જેને "જનતાના રાષ્ટ્રીયકરણ" તરીકે ઓળખાવ્યું છે તેના માટે તે કેન્દ્રિય સાધન બની ગયું કારણ કે રાષ્ટ્રોએ કલ્પના અથવા વાસ્તવિક દુશ્મન સામે રાષ્ટ્રીય હેતુ માટે લોકોને એકત્ર કરવા માટે લાગણીઓને હેરફેર કરવાનું શીખ્યા. બ્રિટન યુદ્ધ તરફી ફિલ્મ નિર્માણમાં બ્રિટિશ પ્રયાસોને તેમની પ્રગતિ શોધવામાં થોડો સમય લાગ્યો કારણ કે જર્મનીથી વિપરીત, રાષ્ટ્રના સત્તાવાર દ્રષ્ટિકોણને રજૂ કરવાના સાધન તરીકે ફિલ્મની સંભાવનાનો અહેસાસ થયો ન હતો. અંગ્રેજોએ યુદ્ધની શરૂઆતમાં જ સ્વીકાર્યું હતું કે તેમને તટસ્થ પ્રેક્ષકો, ખાસ કરીને અમેરિકાને નિશાન બનાવવાની જરૂર છે, જેથી તેઓ યુદ્ધમાં જોડાઈ શકે અથવા બ્રિટનમાં યુદ્ધના પ્રયાસોને વધુ ટેકો આપી શકે. યુ. એસ. માં બ્રિટિશ યુદ્ધ ફિલ્મો લાવવામાં અગ્રણી વ્યક્તિઓમાંના એક ચાર્લ્સ અર્બન હતા, જે તે સમયે ઇંગ્લેન્ડના સૌથી જાણીતા ફિલ્મ નિર્માતા હતા. તેમણે સૌપ્રથમ 1916ની શરૂઆતમાં બ્રિટન પ્રિપેર્ડ ટુ ધ સ્ટેટ્સ અને ઓગસ્ટ 1916માં ધ બેટલ ઓફ ધ સોમ્મેને લાવ્યા, જેના બંને અધિકારો પેટ્રિઅટ ફિલ્મ કોર્પોરેશનને વેચવામાં આવ્યા હતા. અંશતઃ અર્બન અને વેલિંગ્ટન હાઉસે અર્બનના જર્મન વંશજોને સંબોધવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અથવા અમેરિકન પ્રેક્ષકોને જીતવાના હેતુથી બ્રિટિશ સરકાર દ્વારા ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું તેના કારણે અંગ્રેજોએ જે સફળતા માંગી હતી તે ન તો હાંસલ કરી. આ વલણ નવેમ્બર 1916માં બદલાયું, જ્યારે અંગ્રેજોએ યુદ્ધ કાર્યાલય સિનેમેટોગ્રાફ સમિતિ (ડબલ્યુ. ઓ. સી. સી.) ની રચના કરી, જેના હેઠળ ફિલ્મનો સત્તાવાર ઉદ્દેશ જાણવાનો હતો. તેને 1917ની શરૂઆતમાં માહિતી વિભાગ (ડી. ઓ. આઈ.) દ્વારા સમાવી લેવામાં આવ્યું હતું. અમેરિકાએ એપ્રિલ 1917માં યુદ્ધમાં પ્રવેશ કર્યો હતો, જેણે વેલિંગ્ટન હાઉસનો પ્રાથમિક ઉદ્દેશ હાંસલ કર્યો હતો. ડી. ઓ. આઈ. એ તેની યુદ્ધ ફિલ્મોના નિર્માણમાં વધારો કર્યો, પરંતુ તે જાણતો ન હતો કે યુ. એસ. માં સૌથી વધુ અસરકારક રીતે શું ચાલશે, જેના કારણે લગભગ દરેક બ્રિટિશ યુદ્ધ ફિલ્મ સ્ટેટ્સમાં મોકલવામાં આવી હતી, જેમાં ધ ટેન્ક્સ ઇન એક્શન એટ ધ બેટલ ઓફ ધ એન્કર અને ધ રીટ્રીટ ઓફ ધ જર્મન્સ એટ ધ બેટલ ઓફ અરાસનો સમાવેશ થાય છે, જે બંને આખરે શ્રેણીબદ્ધ તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. તે ફીચર-લંબાઈની ફિલ્મોથી પણ દૂર થઈ ગઈ કારણ કે તેમને નિર્માણ કરવામાં વધુ સમય લાગ્યો હતો, જેનાથી રિલીઝ વચ્ચે વધુ અંતર રહ્યું હતું. ડી. ઓ. આઈ. ને બજારની સંતૃપ્તિ વધારવા માટે ન્યૂઝરીલ્સ સહિત વિવિધ લંબાઈ અને વિષયોની ફિલ્મો અને ટૂંકી ફિલ્મો સતત રજૂ કરવાનું વધુ સારું લાગ્યું. ન્યૂઝરીલ્સ વધુને વધુ લોકપ્રિય બની હતી અને ડીઓઆઈ અને તેના અનુગામી, માહિતી મંત્રાલય સાથે પ્રમાણભૂત યુદ્ધ પ્રચાર નીતિનો એક ભાગ બની હતી. યુ. એસ. એ યુદ્ધની ઘોષણાના દિવસો પછી, તેની પોતાની પ્રચાર સંસ્થા, જાહેર માહિતી સમિતિ (સી. પી. આઈ.) વિકસાવી. મૂળરૂપે પ્રચાર માધ્યમ તરીકે ફિલ્મથી સાવચેત, તેણે 25 સપ્ટેમ્બર 1917ના રોજ આર્મી સિગ્નલ કોર્પ્સના કેમેરામેન દ્વારા લેવામાં આવેલી ફિલ્મોનું સંચાલન કરવા માટે ડિવિઝન ઓફ ફિલ્મ્સની રચના કરી હતી. તેણે વ્યાવસાયિક ફિલ્મો રજૂ કરી નહોતી. અર્બનની કિનેટો કંપની ઓફ અમેરિકાએ સીપીઆઈની ફિલ્મોનું સંપાદન, પ્રક્રિયા અને છાપકામ કર્યું હતું, જેમાં પર્શીંગ્સ ક્રુસેડર્સ, અમેરિકાના જવાબ અને અંડર ફોર ફ્લેગ્સનો સમાવેશ થાય છે. બ્રિટનની જેમ, ફીચર-લંબાઈની ફિલ્મોમાં અમેરિકાનો રસ ન્યૂઝરીલ્સ અને ટૂંકી ફિલ્મોની તરફેણમાં ઘટ્યો હતો. અમેરિકન પ્રેક્ષકો પણ બ્રિટિશ યુદ્ધ ફિલ્મોને પસંદ કરવા લાગ્યા હોવા છતાં આ વધુ નફાકારક સાબિત થયું હતું. ચાર્લી ચૅપ્લિને ઘણી યુએસ તરફી પ્રચાર ફિલ્મોનું નિર્માણ અને અભિનય કર્યો હતો. એક ફિલ્મ, ઝેપેડ, જેમાં લંડન પર ઝેપ્પેલીન બોમ્બ ધડાકાના એકમાત્ર જાણીતા દ્રશ્યો છે, તેનો ઉપયોગ ઇજિપ્તમાં સૈનિકો માટે જુસ્સો મિશન પર અને વારંવાર ઝેપ્પેલીન હુમલાઓથી પ્રેરિત આતંકને શાંત કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. 1918માં, ચૅપ્લિને પોતાના ખર્ચે 'ધ બોન્ડ "બનાવ્યું અને ટૂંકી ક્લિપ્સ તૈયાર કરી જેમાં તેણે' વોર બોન્ડ્સ" લખેલા હથોડાથી કૈસર વિલ્હેમને માર માર્યો હતો. 1915ની ફિલ્મ 'ધ જર્મન સાઇડ ઓફ ધ વોર' યુદ્ધનો જર્મન પરિપ્રેક્ષ્ય દર્શાવતી એકમાત્ર અમેરિકન ફિલ્મોમાંની એક હતી. બ્લોકની આસપાસ થિયેટરની લાઈનો પર સ્ક્રીનીંગને એટલા ઉત્સાહથી આવકારવામાં આવી હતી કે ફિલ્મ જોનારાઓએ સ્કેલર પાસેથી ટિકિટ ખરીદવાનો આશરો લીધો હતો. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન યુ. એસ. સિગ્નલ કોર્પ્સ અને જાહેર માહિતી સમિતિ દ્વારા ફિલ્મનો ઉપયોગ દસ્તાવેજી "મોબિલાઇઝિંગ મૂવીઝ!" માં દર્શાવવામાં આવ્યો છે. (2017). જર્મની એ પ્રથમ રાષ્ટ્રોમાંનું એક હતું જેણે ફિલ્મ ઉદ્યોગને રાષ્ટ્રીય હેતુઓ તરફ અસરકારક રીતે ઓળખાવ્યો અને ગતિશીલ બનાવ્યો. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન જર્મન ઉદ્યોગનું વિસ્તરણ મોટાભાગે અલગતાને કારણે થયું હતું, જે મોટાભાગની વિદેશી ફિલ્મો પર સરકારના 1916 ના પ્રતિબંધના પરિણામે થયું હતું, જે પહેલાં તેણે ફિલ્મોની આયાત કરી હતી, ખાસ કરીને ડેનમાર્કથી. જે ઈતિહાસમાં કૈસર વિલ્હેમ દ્વિતીય તે યુગના સૌથી મોટા ફિલ્મ સ્ટાર હતા, તેના આધારે જર્મનીની સેનાના ચીફ ઓફ સ્ટાફ જનરલ લ્યુડેન્ડોર્ફએ ફિલ્મને અસરકારક યુદ્ધ હથિયાર તરીકે જોઈ હતી અને જર્મન તરફી ફિલ્મો બનાવવા માટે ઉફા તરીકે વધુ જાણીતી નવોદિત યુનિવર્સમ ફિલ્મ એક્ટિએન્જસેલશાફ્ટનો ઉપયોગ કર્યો હતો. યુદ્ધના અંત સુધીમાં, 1914 થી 1918 સુધી 25 થી 130 ઉત્પાદન કંપનીઓ સુધી વિસ્તરેલા તેજીમય ઉદ્યોગને મુખ્યત્વે ઉફા હેઠળ મોટી કંપનીઓમાં એકીકૃત કરવામાં આવ્યો હતો. જર્મનીએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ગુપ્ત ફિલ્મ અભિયાન પણ શરૂ કર્યું હતું. અમેરિકાની તટસ્થતા જાળવવા અને જર્મન તરફી લાગણીઓ ફેલાવવાના પ્રયાસરૂપે, જર્મન અધિકારીઓએ ધ અમેરિકન કોરસપોન્ડન્ટ ફિલ્મ કંપનીની સ્થાપના કરી. આ સંસ્થાના અગ્રણી વ્યક્તિ તરીકે, ફોટોગ્રાફર આલ્બર્ટ કે. ડોસન જર્મન અને ઑસ્ટ્રિયન સેના સાથે જોડાયેલા હતા. ડોસન મહાન યુદ્ધમાં સૌથી સક્રિય અને હિંમતવાન ફિલ્મ સંવાદદાતાઓમાંના એક હતા. ફ્રાન્સમાં લડાઈને ટેકો આપવા માટે ઘણા સંસાધનોને પુનઃદિશામાન કરવામાં આવ્યા હતા, જેના કારણે યુદ્ધ દરમિયાન ફ્રેન્ચ ફિલ્મ નિર્માણમાં ઘટાડો થયો હતો. વધુમાં, યુદ્ધ દરમિયાન ફ્રાન્સમાં દર્શાવવામાં આવેલી મોટાભાગની ફિલ્મો અમેરિકન હતી. ફ્રેન્ચ યુદ્ધ ફિલ્મો ઘણીવાર વિવાદિત પ્રદેશ, અલ્સેસ-લોરેનને દર્શાવે છે, જે વેઇમર દુશ્મનાવટનો મોટો ભોગ બન્યો હતો. પરાક્રમી અને પીડિત મહિલાઓ અને બાળકોના ઘણા ચિત્રો એક સુંદર મહિલા પીડિત તરીકે પ્રદેશના પ્રતિનિધિત્વ તરફ દોરી ગયા, જર્મનીના હૂણો દ્વારા દુર્વ્યવહાર કરવામાં આવ્યો, જે શાંતિથી રાષ્ટ્રીય મુક્તિ માટે પોકાર કરી રહી હતી. ફિલ્મો ધ લિટલ અમેરિકન (1917) હેલ્ડેનકેમ્પફ ઇન સ્ની ઉંડ ઇસ (1917) ધ અનબીલીવર (1918) માય ફોર યર્સ ઇન જર્મની (1918) હાર્ટ્સ ઓફ ધ વર્લ્ડ (1918) શોલ્ડર આર્મ્સ (1918) સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ WWI પ્રચાર ફિલ્મો પર www.europeanfilmgateway.eu પ્રચાર ફિલ્મ કમિટી ઓન પબ્લિક ઇન્ફર્મેશન પણ જુઓ