The Family of Darius before Alexander
એલેક્ઝાન્ડર પહેલાં ડેરિયસનું કુટુંબ એ પાઓલો વેરોનીસ દ્વારા કેનવાસ પરનું એક ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે, જે સી. એ. માં બનાવવામાં આવ્યું હતું. 1565-1570. તેમાં મહાન સિકંદરને ફારસી રાજા ડેરિયસ ત્રીજાના પરિવાર સાથે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જેને તેણે યુદ્ધમાં હરાવ્યો હતો. જો કે વેરોનીઝે અગાઉ આ વિષયના એક સંસ્કરણને રંગ્યું હતું, ત્યારથી તેનો નાશ કરવામાં આવ્યો હતો, તેમ છતાં આ વિષય ભાગ્યે જ તેમના પહેલા અન્ય કલાકારો દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. આ પેઇન્ટિંગ 1857થી લંડનની નેશનલ ગેલેરીના સંગ્રહમાં છે. ઇ. સ. પૂર્વે 333માં એલેક્ઝાન્ડરે ઇસુસની લડાઈમાં અકેમેનિડ સામ્રાજ્યના છેલ્લા રાજા ડેરિયસ ત્રીજાને હરાવ્યો હતો. ડેરિયસ પકડાઈ જવાથી બચી ગયો, પરંતુ તેની પત્ની સ્ટેટિરા પ્રથમ, તેની માતા સિસિગામ્બિસ અને તેની પુત્રીઓ સ્ટેટિરા દ્વિતીય અને ડ્રાયપેટિસને એલેક્ઝાન્ડર દ્વારા લઈ જવામાં આવ્યા હતા. એલેક્ઝાન્ડરે વિજયમાં ક્ષમા દર્શાવી. પ્લુટાર્કના જણાવ્યા અનુસારઃ "[તેમણે] તેમને પર્શિયનોમાંથી જેમને તેઓ ઈચ્છે તેમને દફનાવવાની અને લૂંટમાંથી જે કપડાં અને ફર્નિચર યોગ્ય લાગે તેનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપી હતી. તેમણે તેમના સાધનો, અથવા અગાઉ તેમને આપવામાં આવતા ધ્યાન અને આદરમાં કોઈ ઘટાડો કર્યો ન હતો, અને તેમની જાળવણી માટે અગાઉની સરખામણીએ વધુ પેન્શનની મંજૂરી આપી હતી. પરંતુ તેમના ઉપયોગનો સૌથી ઉમદા અને સૌથી શાહી ભાગ એ હતો કે તેઓ આ પ્રખ્યાત કેદીઓને તેમના સદ્ગુણ અને ચારિત્ર્ય અનુસાર વર્તે. ડેરિયસની પત્ની તેની સુંદરતા માટે જાણીતી હોવા છતાં, "એલેક્ઝાન્ડર, તેના દુશ્મનોને જીતવા કરતાં પોતાને શાસન કરવા માટે વધુ રાજવી ગણતો હતો, તેમાંથી કોઈની સાથે કોઈ આત્મીયતા માંગતો ન હતો". આ પેઇન્ટિંગ ડેરિયસની માતા સિસિગામ્બિસ સાથે સંકળાયેલી ગેરસમજ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, જેનો પ્લુટાર્ક દ્વારા ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો ન હતો, પરંતુ કેટલાક અંતમાં શાસ્ત્રીય લેખકો દ્વારા તેનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં એરિયન, વેલેરિયસ મેક્સિમસ અને ક્વિન્ટસ કર્ટીયસ રુફસ સામેલ હતા. ક્વિન્ટસ કર્ટીયસના હિસ્ટ્રી ઓફ એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ અનુસાર, એલેક્ઝાન્ડર મહિલાઓના તંબુમાં માત્ર હેફેસ્ટિયન, રાજાના સલાહકાર અને તેમના ઘનિષ્ઠ મિત્ર સાથે ગયા હતા કારણ કે બંને બાળકો હતા. સિસિગામ્બિસે ઊંચું હેફેશન એલેક્ઝાન્ડર માટે ભૂલથી લીધું, અને દયાની વિનંતી કરવા માટે તેની સામે ઘૂંટણિયે પડ્યો. જ્યારે તેણીની ભૂલનો અહેસાસ થયો, ત્યારે એલેક્ઝાન્ડરે ઉદારતાથી કહ્યું કે હેફેસ્ટિયન પણ એલેક્ઝાન્ડર હતો; આનાથી સિસીગામ્બિસની મૂંઝવણ પરની શરમ દૂર થઈ, અને તેના મિત્રને પ્રશંસા તરીકે સેવા આપી. ચિત્ર આ રચના આ અસ્પષ્ટતાને જાળવી રાખે છે, અને સિસિગામ્બીસની મૂંઝવણને પ્રતિબિંબિત કરે છે. સામાન્ય રીતે શિષ્યવૃત્તિ સંમત થાય છે કે એલેક્ઝાન્ડર લાલ રંગનો યુવાન છે, જે તેની ડાબી બાજુએ હેફેસ્ટિયનનો ઉલ્લેખ કરતી વખતે બોલવાની ક્રિયામાં હોય તેવું હાવભાવ કરે છે, જોકે કેટલાક ઇતિહાસકારો તે અર્થઘટન પર વિવાદ કરે છે અને બે આકૃતિઓની ઓળખને ઉલટાવી દે છે. તેમની સાચી ઓળખ અંગે સતત અનિશ્ચિતતા વેરોનીઝની "સચિત્ર બુદ્ધિ" ના પુરાવા તરીકે લેવામાં આવે છે. વાર્તાની ભાવનાનું સન્માન કરતી વખતે, વેરોનીઝે કથાના તેમના અર્થઘટન સાથે સ્વતંત્રતા લીધી, જે પેઇન્ટિંગમાં એક ભવ્ય હોલમાં જોવા મળે છે, તંબુમાં નહીં. ભવ્ય કપડા વેનિસના છે જેમાં પ્રાચીન ગ્રીસ અથવા દૂર પૂર્વને બદલે વેરોનીઝ રહેતા હતા. લાંબા સમયથી એવું માનવામાં આવે છે કે વેરોનીઝે તેમના સમકાલિનના ચિત્રોને ચિત્રમાં દાખલ કર્યા હતા, જેમ કે વેનેશિયન ઇતિહાસના ચિત્રમાં રૂઢિગત હતું. જ્યારે એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે આ આકૃતિઓ પિસાની પરિવારના સભ્યોના આધારે બનાવવામાં આવી હતી, જેમની સંપત્તિ માટે ચિત્ર બનાવવામાં આવ્યું હતું, વૈકલ્પિક રીતે એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે ઘૂંટણિયે બેઠેલી છોકરીઓ વેરોનીઝની દીકરીઓ છે, અને જે દરબારી તેમને રજૂ કરે છે તે કલાકારનું સ્વ-ચિત્ર છે. અન્ય અર્થઘટનમાં વેરોનીઝ એલેક્ઝાન્ડરની પાછળ ઊભેલા માણસના રૂપમાં દેખાય છે, જ્યારે એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે તે આશ્રયદાતા ફ્રાન્સેસ્કો પિસાની છે, જે પરિવારને એલેક્ઝાન્ડરને રજૂ કરે છે. તાજેતરમાં કલા ઇતિહાસકાર નિકોલસ પેનીએ લખ્યું છે કે આ ચિત્રમાં સંવર્ધિત ઉમરાવોની લાક્ષણિકતાઓ કોઈ ચોક્કસ નમૂનાઓ પર આધારિત નહોતી અને તે કલાકારની કલ્પનાની પેદાશો હતી. ચિત્રની નાટ્ય રચના સૌથી અગ્રણી વ્યક્તિઓને છીછરા અગ્રભૂમિ તબક્કામાં મૂકે છે. તેમની પાછળ તરત જ પૃષ્ઠો, હેલ્બર્ડિયર્સ, ડ્વાર્ફ્સ, કૂતરાઓ અને વાંદરાઓની એક વિચલિત કંપની છે, અને વધુ અંતરે એક આર્કિટેક્ચરલ સ્ક્રીન, પિક્ચર પ્લેનની સમાંતર કમાનવાળા સહેલગાહ અને વધુ દર્શકોને ટેકો આપે છે. આ વેરોનીઝની લાક્ષણિક ચિત્રાત્મક પસંદગીઓ છે, જેમાં આકૃતિઓ અને ઇમારતોની ગોઠવણી એક સરઘસના પાત્રને મજબૂત બનાવે છે. દૂરના કમાનોના વળાંક અગ્રભૂમિમાં પૂરક આકૃતિઓની હિલચાલને પડઘો પાડે છે, જ્યારે સિસિગામ્બિસનો હાવભાવ કેન્દ્રીય ફુવારાના વર્ટિકલ્સ દ્વારા અનુરૂપ અને મજબૂત બને છે; સ્થાપત્ય ભૂમિતિ આકૃતિઓની હિલચાલને ગોઠવે છે. કેનવાસના વિશ્લેષણમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે કે તે વેરોનીઝ દ્વારા પસંદ કરાયેલ પ્રકાર હતો, જેમાં થ્રેડોની ગોઠવણીથી ત્રાંસા ટ્વિલ પેટર્ન બનાવવામાં આવી હતી. જ્યારે તેઓ ઘણીવાર હળવા રંગના મેદાનો પર ચિત્રકામ કરવાનું પસંદ કરતા હતા, ત્યારે તેમના ઘણા મોટા ચિત્રોની જેમ, ધ ફેમિલી ઓફ ડેરિયસ બિફોર એલેક્ઝાન્ડર માટે, વેરોનીઝે માત્ર સાદા ગેસો સાથે કેનવાસ તૈયાર કર્યો હતો. તેમણે નિયમિતપણે સંખ્યાબંધ પ્રારંભિક રેખાચિત્રો બનાવ્યા હોવા છતાં, વેરોનીઝે એલેક્ઝાન્ડર પહેલાં ધ ફેમિલી ઓફ ડેરિયસ પર કામ કરતી વખતે મોટા સુધારા કર્યા હતા, જેમાં મુખ્ય જૂથની પાછળની આકૃતિઓ સાથે બાલ્કનીને રંગવાનું અને ડાબી પૃષ્ઠભૂમિમાં હળવા સ્કેચ કરેલા ઘોડાઓ અને આકૃતિઓ ઉમેરવાનો સમાવેશ થાય છે, કદાચ પાછળથી વિચાર તરીકે. પ્રોવેન્સન્સ એન્ડ એસેસમેન્ટ ધ ફેમિલી ઓફ ડેરિયસ બિફોર એલેક્ઝાન્ડર એ એકમાત્ર પેઇન્ટિંગ હતું જેનો ઉલ્લેખ ગોથેએ તેમની 1786ની વેનિસની મુલાકાતના અહેવાલમાં કર્યો હતો. તેમણે પેલેઝો પિસાની મોરેટ્ટામાં તેમના રોકાણ દરમિયાન પેઇન્ટિંગની પ્રશંસા કરી હતી અને દંતકથાને પુનરાવર્તિત કરી હતી કે આ ચિત્ર વેરોનીઝ દ્વારા પિસાનીઓના આતિથ્ય માટે કૃતજ્ઞતામાં દોરવામાં આવ્યું હતું. એવું માનવામાં આવે છે કે વિશાળ કેનવાસને ગુપ્ત રીતે વિલામાં રંગવામાં આવ્યો હતો, અને જ્યારે કલાકાર ચાલ્યો ગયો ત્યારે તેને વીંટાળવામાં આવ્યો હતો અને પથારી હેઠળ છોડી દેવામાં આવ્યો હતો; ત્યારથી આ અહેવાલને કાલ્પનિક માનવામાં આવે છે. તાજેતરની શિષ્યવૃત્તિ અનુસાર, પેઇન્ટિંગ પ્રથમ ફ્રાન્સેસ્કો પિસાનીની માલિકીનું હતું, અને મોન્ટાગ્નાનામાં વિલા પિસાનીમાં રાખવામાં આવ્યું હતું, જે પલ્લાડિયો દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ ઇમારત છે. કેનવાસ કદાચ 1629 પછી વેનિસમાં ખસેડવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે પિસાની પરિવારે ગ્રાન્ડ કેનાલ પર એક મહેલ ખરીદ્યો હતો. તેનું એટલું સન્માન કરવામાં આવ્યું હતું કે 1664માં સ્વીડનની રાણી ક્રિસ્ટીનાના એજન્ટોએ રોમમાં વેનેશિયન રાજદૂત સાથે તેની ખરીદી માટે વાટાઘાટ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. 5, 000 ડ્યુકેટની માંગ કિંમતને અતિશય માનવામાં આવી હતી, અને તમામ સંભવિત ખરીદદારોને અસરકારક રીતે નિરાશ કર્યા હતા. પરિણામે, પેઇન્ટિંગની નકલોની માંગ હતી, જેમાંથી એકનું મૂલ્ય તેના માલિકે 80 ડુકાટ્સ રાખ્યું હતું. નેશનલ ગેલેરીના નિર્દેશક ચાર્લ્સ લોક ઇસ્ટલેકે 14 ઓક્ટોબર, 1856ના રોજ વેનિસમાં પેઇન્ટિંગની તપાસ કરી હતી. એવા સમયે જ્યારે બ્રિટિશ સામ્રાજ્યને પેઇન્ટિંગના આદર્શો તેની ધારણાઓને પ્રતિબિંબિત કરતા જોવા મળ્યા હોત, અને ચાર વર્ષની વાટાઘાટો પછી, મ્યુઝિયમે પેઇન્ટિંગને 13,650 પાઉન્ડમાં ખરીદ્યું હતું. કિંમતને અતિશય માનવામાં આવતી હતી, અને જુલાઈ 1857માં યુનાઇટેડ કિંગડમના હાઉસ ઓફ કોમન્સમાં ખરીદી અંગે ચર્ચા થઈ હતી, જ્યારે લોર્ડ એલ્કોએ પેઇન્ટિંગ પર "બીજા દરના નમૂના" તરીકે હુમલો કર્યો હતો. જ્હોન રસ્કિને તેને "વિશ્વના સૌથી મૂલ્યવાન પોલ વેરોનીઝ" ગણાવ્યા હતા. હેનરી જેમ્સે 1882માં લખ્યું હતું કેઃ તમે નવેમ્બરમાં ટ્રાફલગર સ્ક્વેરના બપોરના સાંજના સમયે બહાર નીકળી શકો છો, અને નેશનલ ગેલેરીના એક ખંડમાં ડેરિયસના પરિવારને એલેક્ઝાન્ડરના પગ પર ઝપાઝપી કરતા, વિનંતી કરતા અને રડતા જુઓ. એલેક્ઝાન્ડર કિરમજી રંગના પેન્ટાલૂનમાં એક સુંદર યુવાન વેનેશિયન છે, અને ચિત્ર લંડનના ઠંડા સંધિકાળમાં ચમક મોકલે છે. નોંધો સંદર્ભો ડિમોક, વાઈ ચી. અન્ય ખંડો દ્વારાઃ અમેરિકન લિટરેચર એક્રોસ ડીપ ટાઇમ, 2008. પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ. ડંકર્ટન, જિલ, વગેરે. ડ્યુરર ટુ વેરોનીઝઃ સોળમી સદીનું નેશનલ ગેલેરીમાં ચિત્રકામ, 1999. ન્યૂ હેવન અને લંડન, યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. ઇલ્ચમેન, ફ્રેડરિક, વગેરે. ટિટિયન ટિન્ટોરેટો વેરોનીઝઃ પુનરુજ્જીવન ફ્લોરેન્સમાં હરીફો. બોસ્ટન, મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, 2009. રિક્ટર, જીન પોલ. પાઓલો વેરોનીસ દ્વારા ધ ફેમિલી ઓફ ડેરિયસ, ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન ફોર કોનૉઇસર્સ, વોલ્યુમ. 62, નં. 361, એપ્રિલ, 1933 રસ્કિન, જ્હોન. નેશનલ ગેલેરીની એક લોકપ્રિય પુસ્તિકા, 1888. સાલોમોન, ઝેવિયર એફ. ડેલ પિયાસેરી ડેલા વર્ચુની સમીક્ષા. ક્લાઉડિયા ટેરિબિલે દ્વારા પાઓલો વેરોનીસ, એલેસાન્ડ્રો મેગ્નો અને પેટ્રિઝિયાટો વેનેઝિયાટો. ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, ડિસેમ્બર 2009. વધુ વાંચન પેની, નિકોલસ, નેશનલ ગેલેરી કેટલોગ્સ (નવી શ્રેણી): સોળમી સદીની ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગ્સ, વોલ્યુમ II, વેનિસ 1540-1600,2008, નેશનલ ગેલેરી પબ્લિકેશન્સ લિમિટેડ, બાહ્ય કડીઓ એલેક્ઝાન્ડર પહેલાં ડેરિયસનો પરિવાર, પાઓલો વેરોનીઝ દ્વારા નેશનલ ગેલેરી પેઇન્ટિંગ્સ 1560ના દાયકાના ચિત્રો નેશનલ ગેલેરીનો સંગ્રહ, લંડન ડોગ્સ ઇન આર્ટ મંકીઝ ઇન આર્ટ કલા એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ ડેરિયસ III વિમેન ઇન આર્ટ