Hear Me Lord
"હિયર મી લોર્ડ" એ ઇંગ્લીશ રોક સંગીતકાર જ્યોર્જ હેરિસનનું તેમના 1970 ના ટ્રિપલ આલ્બમ ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસનું ગીત છે. તે મૂળ એલ. પી. ફોર્મેટની બાજુ ચાર પરનો છેલ્લો ટ્રેક હતો અને તેને સામાન્ય રીતે આલ્બમ પર સમાપન ગીત તરીકે જોવામાં આવે છે, ડિસ્ક થ્રી એ મોટાભાગે વાદ્ય એપલ જામ છે. હેરિસને જાન્યુઆરી 1969માં "હિયર મી લોર્ડ" લખ્યું હતું, જ્યારે તે બીટલ્સના સભ્ય હતા, જેમણે તે મહિને ટ્વિકેનહામ ફિલ્મ સ્ટુડિયોમાં ટૂંક સમય માટે તેનું રિહર્સલ કર્યું હતું, પરંતુ તેમના અંતિમ આલ્બમ, લેટ ઇટ બીમાં સમાવેશ કરવા માટે તેને પસાર કરી દીધું હતું. આ ગીત ગોસ્પેલ-રોક સંગીત શૈલીમાં છે અને ગીતો વ્યક્તિગત પ્રાર્થનાનું સ્વરૂપ લે છે, જેમાં હેરિસન તેના દેવતા પાસેથી મદદ અને ક્ષમા માંગે છે. "માય સ્વીટ લોર્ડ" ની સાથે, તે ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસ પરની સૌથી સ્પષ્ટ રીતે ધાર્મિક પસંદગીઓમાંની એક છે. રેકોર્ડિંગ ફિલ સ્પેક્ટર દ્વારા સહ-નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું અને તેમાં એરિક ક્લૅપ્ટોન, ગેરી રાઈટ, બિલી પ્રેસ્ટન, બોબી વ્હિટલોક અને ડેલાની એન્ડ બોનીના ફ્રેન્ડ્સ બેન્ડના અન્ય સંગીતકારોના સંગીત યોગદાનનો સમાવેશ થાય છે. પ્રકાશન સમયે, રોલિંગ સ્ટોનના બેન ગેરસને "હિયર મી લોર્ડ" ને આલ્બમનું "મોટું નિવેદન" અને "ભવ્ય વિનંતી" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. હેરિસને 1 ઓગસ્ટ 1971ના રોજ કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશ માટે તેમની સેટ સૂચિમાં આ ગીતનો સમાવેશ કર્યો હતો. તેમણે તેને માત્ર બપોરના શો દરમિયાન રજૂ કર્યું હતું, જોકે રેકોર્ડિંગ ક્યારેય સત્તાવાર રીતે બહાર પાડવામાં આવ્યું નથી. બીટલ્સે ટ્વિકેનહામ ફિલ્મ સ્ટુડિયોમાં સૂચિત ટેલિવિઝન સ્પેશિયલ માટે રિહર્સલ શરૂ કર્યા પછી તરત જ, પૃષ્ઠભૂમિ અને રચના જ્યોર્જ હેરિસને 4-5 જાન્યુઆરી 1969ના સપ્તાહના અંતે "હિયર મી લોર્ડ" લખ્યું હતું. પ્રોજેક્ટની પ્રકૃતિ અને જીવંત પ્રદર્શનમાં પાછા ફરવું કે નહીં તે અંગે બેન્ડના સભ્યોમાં મતભેદ હોવાથી, આ સમયગાળો જૂથમાં મતભેદનો હતો. હેરિસન માટે, તે 1968ના અંતમાં તેમણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વિતાવેલા બે મહિના સાથે તીવ્ર વિરોધાભાસ હતો, જ્યારે તેમણે જેકી લોમેક્સ, લોસ એન્જલસ રેકિંગ ક્રૂના સભ્યો, ટિની ટિમ, બોબ ડાયલેન અને બેન્ડ જેવા સંગીતકારો સાથે સહયોગ કરવાનો આનંદ માણ્યો હતો. વધુમાં, તેમની પત્ની, પેટી બોયડે તે જ સપ્તાહના અંતે તેમને અસ્થાયી રૂપે છોડી દીધા હતા, જ્યારે તેમને ખબર પડી કે હેરિસન એક ફ્રેન્ચ મહિલા સાથે સંબંધ ધરાવે છે જેને તેમણે તેમના ઘરે રહેવા માટે આમંત્રણ આપ્યું હતું. આ ગીતને ઊંડાણપૂર્વકના વ્યક્તિગત નિવેદન તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તેમ છતાં "હિયર મી લોર્ડ" એ રચનાઓમાંની એક છે જેનો હેરિસન તેમની 1980 ની આત્મકથા, આઈ, મી, માઇનમાં બિલકુલ ઉલ્લેખ કરતા નથી. હેરિસનના જીવનચરિત્રકાર સિમોન લેંગ તેના ગીતોમાં સ્પષ્ટ સ્વ-પ્રકટીકરણને "અભૂતપૂર્વ" તરીકે વર્ણવે છે, અને ઉમેર્યુંઃ "કેટલા કરોડપતિ રોક સ્ટાર્સ ભગવાન અથવા અન્ય કોઈની પાસેથી માફી માંગવા માટે ગીતનો ઉપયોગ કરે છે?" લેંગ ગીતના ગીતોમાં ત્રણ "એન્કર" ને ઓળખે છેઃ શબ્દસમૂહો "મને માફ કરો", "મને મદદ કરો" અને "મને સાંભળો". ક્ષમા માટેની તેમની વિનંતીઓ, નબળાઈની સ્વીકૃતિ અને સ્વ-સુધારણાના વચનમાં, હેરિસનના શબ્દોને લેખક ઇયાન ઇંગલિસ દ્વારા ખ્રિસ્તી ભગવાનની પ્રાર્થના માટે સમાન નિવેદન તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. ઇંગલિસ ગીતના અંતિમ શ્લોકને પ્રકાશિત કરે છે-ખાસ કરીને પંક્તિઓ "મને મદદ કરો ભગવાન, કૃપા કરીને/આ ઇચ્છાને બાળી નાખવા માટે"-હેરિસન તરફથી "લગભગ નિંદાત્મક. આત્મ-સજા" તરીકે. ધાર્મિક વિદ્વાન જોશુઆ ગ્રીન એ જ શ્લોકને હેરિસનના "જીવન-પ્રેમી" ના ઉદાહરણ તરીકે, "જાતીય કલ્પનાઓ" માટે સંવેદનશીલ અને તેના મૂળ આલ્બમના "આધ્યાત્મિક યાત્રાના ઘનિષ્ઠ વિગતવાર વર્ણન" ના માત્ર એક પાસા તરીકે ઓળખે છે. 6 જાન્યુઆરી 1969ના રોજ, બીટલ્સના ફિલ્માંકન રિહર્સલના ત્રીજા દિવસે, હેરિસને તેના બેન્ડના સાથીઓને ગીત રજૂ કર્યું હતું અને જાહેરાત કરી હતી કે તેણે તે સપ્તાહના અંતે લખ્યું છે. "લેટ ઇટ ડાઉન", "ઇઝન્ટ ઇટ અ પિટી" અને આ સમયની આસપાસ તેમની અન્ય રચનાઓની જેમ, તેને જૂથના મુખ્ય ગીતલેખકો, જ્હોન લેનન અને પોલ મેકકાર્ટની તરફથી થોડો ઉત્સાહ મળ્યો હતો. બેન્ડે તે દિવસે ભાગ્યે જ "હિયર મી લોર્ડ" નું રિહર્સલ કર્યું હતું, જે દરમિયાન હેરિસન અને મેકકાર્ટની ઓન-કેમેરા દલીલમાં વ્યસ્ત હતા, જે હેરિસનની રાજીનામું આપતી ટિપ્પણીમાં પરિણમી હતી "તે જે પણ હશે તે તમને ખુશ કરશે, હું તે કરીશ". તે મહિનાના અંતમાં સ્થાન એપલ ભોંયરામાં ખસેડવામાં આવ્યું હતું અને કીબોર્ડ પ્લેયર બિલી પ્રેસ્ટન લાવ્યા પછી પણ-વાતાવરણને સુધારવાના પ્રયાસમાં હેરિસનને ઉશ્કેરવામાં આવેલા બે વિકાસ-તે બીટલ્સના કોઈપણ સત્રમાં ફરીથી ગીત વગાડશે નહીં. હેરિસનને પ્રેસ્ટનમાં વધુ સહાનુભૂતિપૂર્ણ સહયોગી મળ્યો, જે ફરીથી જન્મેલા ખ્રિસ્તી હતા, જ્યારે તેમણે ફેબ્રુઆરી 1969માં એપલ રેકોર્ડ્સ પર ટેક્સનના પ્રથમ આલ્બમનું નિર્માણ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. બંને સંગીતકારોએ "સિંગ વન ફોર ધ લોર્ડ" ટ્રેકનું સહ-લેખન કર્યું હતું, જે પ્રેસ્ટને એપલ માટે રેકોર્ડ કરેલા પ્રથમ ગીતોમાંનું એક હતું, જોકે તે સપ્ટેમ્બર 1970 સુધી તેમના પ્રોત્સાહિત શબ્દોના આલ્બમ પર રજૂ કરવામાં આવ્યું ન હતું. બીટલ્સના બ્રેક-અપના એક મહિના પછી, 20 મે 1970ના રોજ એબી રોડ સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડિંગ, હેરિસન નિર્માતા ફિલ સ્પેક્ટર માટે ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર પર એકલા "હિયર મી લોર્ડ" દ્વારા દોડ્યા હતા. લેંગ સૂચવે છે કે, લેનન અને મેકકાર્ટની દ્વારા તેમની ઘણી રચનાઓને નિયમિત રીતે બરતરફ કર્યા પછી, હેરિસને "તેમના નવા ગીતો લગભગ પાવલોવિયન અપેક્ષા સાથે મૌન સાથે રજૂ કર્યા હતા કે તેમને નકારી કાઢવામાં આવશે". 2011 ની જ્યોર્જ હેરિસનઃ લિવિંગ ઇન ધ મટિરિયલ વર્લ્ડ દસ્તાવેજી માટે તેમની મુલાકાતમાં, સ્પેક્ટર હેરિસનના આધ્યાત્મિક થીમ આધારિત ગીતો પ્રત્યેની તેમની સકારાત્મક પ્રતિક્રિયાને સમજાવે છેઃ "તેઓ માત્ર તેમના કાર્યો દ્વારા જીવ્યા હતા. તે આધ્યાત્મિક હતા અને તમે તે જાણતા હતા, અને તેમાં કોઈ વેચાણ કૌશલ્ય સામેલ નહોતું. તે તમને તેની આસપાસ આધ્યાત્મિક બનાવે છે ". "હિયર મી લોર્ડ" નું આ એકલ પ્રદર્શન પછીથી બુટલેગ આલ્બમ બીવેર ઓફ એબીકેસીઓ પર ઉપલબ્ધ કરાવવામાં આવ્યું હતું! ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસ પર સમાવેશ માટે પસંદ કરાયેલ, "હિયર મી લોર્ડ" ના બેન્ડ પ્રદર્શનને લેંગ દ્વારા "સ્લો-કુકિંગ, ગોસ્પેલ રોક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. રેકોર્ડિંગ પરના સંગીતકારો તે બધા હતા જેમની સાથે હેરિસને ડિસેમ્બર 1969માં ડેલાની એન્ડ બોનીઝ ફ્રેન્ડ્સ બેન્ડના સભ્ય તરીકે થોડા સમય માટે યુરોપનો પ્રવાસ કર્યો હતો, જેમાં પ્રેસ્ટન અને એરિક ક્લૅપ્ટોનનો સમાવેશ થાય છે, જે પિયાનોવાદક ગેરી રાઈટ દ્વારા પૂરક હતા, જે ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસ માટેના વિસ્તૃત સત્રોના મુખ્ય આધાર હતા. લેંગ લખે છે કે, આ ટ્રેકની શરૂઆત જિમ ગોર્ડનની ભારે સારવાર કરાયેલ ડ્રમથી થાય છે અને તેમાં રાઈટની "રોલિંગ" પિયાનો કોમેન્ટ્રી અને હેરિસનની "સ્વીટ સ્લાઇડ ગિટાર લિક્સ" દર્શાવવામાં આવી છે. લેખક બ્રુસ સ્પાઇઝર હેરિસન દ્વારા રજૂ કરાયેલ "ભાવપૂર્ણ" સહાયક-ગાયક વ્યવસ્થા પર ટિપ્પણી કરે છે, જે બહુ-ટ્રેક અને જ્યોર્જ ઓ 'હારા-સ્મિથ ગાયકોને શ્રેય આપવામાં આવે છે. હેરિસન અને ક્લૅપ્ટોન વચ્ચેનું ગિટાર ઇન્ટરપ્લે, ખાસ કરીને લેંગ જે ટ્રેકને 'લિટલ વિંગ' રિફ્સ કહે છે, તે અંગ વાદક બોબી વ્હિટલોકના સમાન નામના સોલો આલ્બમ માટે 'બેક ઇન માય લાઇફ અગેન' અને 'એ ડે વિથઆઉટ જીસસ' પર ફરીથી રજૂ કરવામાં આવશે, જે જાન્યુઆરી 1971માં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. તેમના સોલો બીટલ્સ કોમ્પેન્ડિયમમાં, ચિપ મેડિંગર અને માર્ક ઇસ્ટર ટિપ્પણી કરે છે કે "હિયર મી લોર્ડ" નું સત્તાવાર ટેક રિલીઝ થયેલા 5:46 રનિંગ ટાઇમ કરતાં નોંધપાત્ર રીતે લાંબુ ચાલ્યું હતું. 2001માં ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસના ફરીથી પ્રકાશન પર, ગીતની લંબાઈ 6:01 સુધી લંબાવવામાં આવી હતી. રિલીઝ અને રિસેપ્શન "હિયર મી લોર્ડ" 27 નવેમ્બર 1970ના રોજ ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસની ડિસ્ક બે પર છેલ્લા ટ્રેક તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તે અસરકારક રીતે આલ્બમ પરનું અંતિમ ગીત હતું, કારણ કે એપલ જામ શીર્ષક ધરાવતું ત્રીજું એલ. પી. બોનસ ડિસ્ક હતું, જેમાં સત્રો દરમિયાન રેકોર્ડ કરવામાં આવેલા લગભગ સંપૂર્ણ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ જામનો સમાવેશ થતો હતો. હેરિસનના ટ્રિપલ આલ્બમની અસરની સફળતાની ચર્ચા કરતા, લેખક નિકોલસ શેફનેરે 1977માં લખ્યું હતું કેઃ "જ્યોર્જે તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિને એવા સમયે ચિત્રિત કરી હતી જ્યારે તેઓ અને તેમના પ્રેક્ષકો બંને માનતા હતા કે સંગીત વિશ્વને બદલી શકે છે. જો લેનનનો સ્ટુડિયો તેમનો સાબુનો ડબ્બો હતો, તો હેરિસનનો મંચ તેમનો મંચ હતો. આ પ્રકાશન એવા સમયગાળા સાથે થયું હતું જ્યારે ઔપચારિક ધર્મના ભોગે આધ્યાત્મિકતામાં પ્રતિસંસ્કૃતિના રસને મુખ્ય પ્રવાહના અખબારો અને ધાર્મિક વિવેચકો બંને તરફથી ભારે કવરેજ મળ્યું હતું. "હિયર મી લોર્ડ" અને આલ્બમનું વિશ્વભરમાં નંબર 1 હિટ સિંગલ, "માય સ્વીટ લોર્ડ" જેવા ગીતો પાછળના હેતુઓને પ્રતિબિંબિત કરતા, હેરિસને તે સમયે એક મુલાકાતમાં કહ્યું હતું કેઃ "સંગીતનો ઉપયોગ ભગવાનની ધારણા માટે થવો જોઈએ, ચીડિયાપણું નહીં". તેમણે ઉમેર્યુંઃ "હું ભગવાન પ્રત્યે સભાન બનવા માંગુ છું. તે ખરેખર મારી એકમાત્ર મહત્વાકાંક્ષા છે, અને જીવનમાં બાકીનું બધું આકસ્મિક છે. મોજોના ભૂતપૂર્વ સંપાદક મેટ સ્નોએ એવા ગીતોમાં "હિયર મી લોર્ડ" નો સમાવેશ કર્યો છે જેણે હેરિસન માટે "વધારાની સમર્થન" પૂરું પાડ્યું હતું, ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસ પછી તેમને 1970 ના નાતાલ સુધીમાં "અત્યાર સુધીમાં સૌથી સફળ" ભૂતપૂર્વ બીટલ બન્યા હતા. એન. એમ. ઈ. માટે તેમની સમકાલીન આલ્બમ સમીક્ષામાં, એલન સ્મિથે "હિયર મી લોર્ડ" ને "લાગણીસભર સ્તોત્ર" અને "આખા સેટમાં વિશિષ્ટ સંખ્યા" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. રોલિંગ સ્ટોન્સ બેન ગેર્સન માટે, શોક વ્યક્ત કરતા કે "[હેરિસનના] શબ્દો ક્યારેક ખૂબ સખત પ્રયાસ કરે છે; [જાણે] તે પોતાને અથવા વિષયને ખૂબ ગંભીરતાથી લે છે", "હિયર મી લોર્ડ" "મોટું નિવેદન" હતું. "અહીં જ્યોર્જ ઉપદેશ આપવાનું બંધ કરે છે", ગેર્સન આગળ કહે છે, "અને માત્ર ભગવાન સાથે વાત કરીને, એક સરળ, પરંતુ ભવ્ય વિનંતી કરે છેઃ 'મને મદદ કરો ભગવાન કૃપા કરીને/થોડો ઊંચો ઉઠવા માટે.' ઓછા પ્રભાવિત, સ્ટીરિયો રિવ્યૂના પીટર રેલીએ લખ્યું કે," "તમારા બધાની રાહ જોવી" "ની જેમ, ગીતએ" "કટ્ટરવાદી ધાર્મિક તાણ" "દર્શાવ્યું હતું, જે જિમી વેબના કાર્યથી વિપરીત, સંપૂર્ણપણે સફળ નહોતું, તેમ છતાં તે તેને" "અસરકારક" "માનતો હતો". ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સમાં, ડોન હેકમેને "હિયર મી લોર્ડ" અને "માય સ્વીટ લોર્ડ" ને "સમાંતર ગીતો" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા, જે બીટલ્સ યુગથી હેરિસનના આધ્યાત્મિક સંકલ્પની તીવ્રતા દર્શાવે છે. આમાં, હેરિસનની ભારતીય સંગીતની હિમાયત અને "સમથિંગ" ના લેખકત્વની જેમ, તેમણે હેરિસનને "બીટલ્સની શૈલી અને સારમાં મોટા ફેરફારો" માટે જવાબદાર હોવા છતાં બેન્ડની જાહેર છબીમાં તુલનાત્મક રીતે હજુ પણ અનામી હોવાનું સ્વીકાર્યું હતું, જેના કારણે હેકમેન તારણ પર આવ્યા હતાઃ "અને હવે, બીટલ્સના ભંગાણ સાથે જીવનની એક દેખીતી હકીકત દેખાય છે, તે હેરિસન છે, જેણે કદાચ લેનન-મેકકાર્ટની ભાવનાત્મક ધરીથી તેની અલગતાને કારણે, તેની સર્જનાત્મક ગતિ જાળવી રાખી છે અને તેમાં વધારો પણ કર્યો છે". બીટલ્સ અને હેરિસનના જીવનચરિત્રકારોમાં, ઇલિયટ હંટલી, ઇયાન ઇંગલિસ અને રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ આ ગીતને એક સંપૂર્ણ આલ્બમ માને છે, જેના પર ચિપ મેડિંગર અને માર્ક ઇસ્ટર ઉમેરે છેઃ "જો ભગવાને અત્યાર સુધીમાં તેને સાંભળ્યું ન હોત, તો [હેરિસન] તેના કાન મેળવવા માટે બીજું કંઈ કરી શક્યા ન હોત". હંટલી "હિયર મી લોર્ડ" ને "અન્ય એક ભાવપૂર્ણ સ્તોત્ર. સ્પેક્ટર દ્વારા સંપૂર્ણ ગોસ્પેલ સારવાર આપવામાં આવેલ અન્ય નંબર" તરીકે પ્રશંસા કરે છે અને હેરિસનને "હાસ્યાસ્પદ અવાજ કર્યા વિના ગોસ્પેલ અને ખડકને જોડનાર પ્રથમ શ્વેત માણસ" તરીકે ઓળખે છે. 2002માં રોલિંગ સ્ટોન પ્રેસની હેરિસન શ્રદ્ધાંજલિમાં લખતા, ગ્રેગ કોટે ટિપ્પણી કરતા પહેલા સંગીતને "ફિલ સ્પેક્ટર દ્વારા ઉત્કૃષ્ટતામાં ખડકના ગાઢ, પડઘાથી ભરેલા કેથેડ્રલમાં ગોઠવવામાં આવ્યું" તરીકે વર્ણવ્યું હતુંઃ "પરંતુ આ સ્મારક પ્રયાસના વાસ્તવિક તારાઓ હેરિસનના ગીતો છે, જે તેમની આધ્યાત્મિકતાને વિસ્મયકારક પરિમાણ આપે છે અને જૂઠું ન બોલનારા પ્રેમ માટેની તેમની ઝંખનાને ગંભીર ઊંડાણ આપે છે". સંગીત વિવેચક રિચી અનટરબર્ગર "હિયર મી લોર્ડ" ને "એક સુંદર, કંટાળાજનક સંખ્યા" તરીકે વર્ણવે છે જ્યારે હેરિસન દ્વારા જાન્યુઆરી 1969માં ટ્વિકેનહામ ખાતે પ્રથમ વખત રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેઓ ઉમેરે છે કે બીટલ્સની ગીતમાં અણગમો મોટે ભાગે બેન્ડની શૈલીમાં તેની અયોગ્યતાને કારણે હતો, જ્યારે ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસ પર "તેને ખરેખર તેની યોગ્ય સેટિંગ મળી". ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ માટે તેમની 2001 ની આલ્બમ સમીક્ષામાં, જોડી રોઝને "આર્ટ ઓફ ડાઇંગ" અને "વાહ-વાહ" સાથે "હિયર મી લોર્ડ" નું જૂથ બનાવ્યું હતું કે કેવી રીતે સ્પેક્ટરે હેરિસનની રચનાઓને "ઓપેરેટિક સ્કેલ" પર સફળતાપૂર્વક રૂપાંતરિત કરી હતી. રોસેને ઉમેર્યુંઃ "આ ગીતોની સિમ્ફોનિક સ્ક્વોલ શ્રી હેરિસનની બાહ્ય લાગણીઓ-દુઃખ, ખેદ, ઝંખના, ખૂબ મોટી લખાણને વ્યક્ત કરવા માટે તાણ કરતાં રોક સ્ટાર હર્બિસ વિશે ઓછી લાગે છે". સિમોન લેંગ કહે છે કે એકલા ગીતો "હિયર મી લોર્ડ" ને "ખોટી રીતે પવિત્ર" લાગે છે, તેમ છતાં તે રેકોર્ડિંગ પરના તેમના પ્રદર્શનમાં પ્રતિબિંબિત હેરિસનની નિષ્ઠાને ઓળખે છે, જેમ કે બ્રુસ સ્પાઇઝર કરે છે. લેંગ ઉમેરે છેઃ "માય સ્વીટ લોર્ડ" કરતાં પણ વધુ, યોગ્ય આલ્બમની નજીક ભાવનાત્મક રીતે નગ્ન સંકલન પરનો સૌથી ભાવનાત્મક રીતે આકર્ષક ભાગ છે. આ લાગણીનો સાચો પ્રવાહ છે. એક ગતિશીલ લાગણીશીલ કંઠ્ય એક ચિત્રને પૂર્ણ કરે છે જે લેનનના પ્લાસ્ટિક ઓનો બેન્ડ આલ્બમ પરની કોઈપણ વસ્તુ જેટલું જ આકર્ષક છે. ઓછી ખાતરીથી, ઇંગ્લિસ લખે છે કે "છાપ એક માણસની છે જે તેના વિશ્વાસ દ્વારા મુક્ત થવાને બદલે ગભરાય છે". તે હેરિસનની કવિતા-એક પંક્તિમાં "તેમને ભગવાનને માફ કરો/જેમને લાગે છે કે તેઓ તમને પરવડી શકે તેમ નથી" માં "અસ્વસ્થ આત્મ-પ્રામાણિકતા" શોધે છે અને નિષ્કર્ષ કાઢે છેઃ "ગીતનું ગોસ્પેલ-રંગીન સમર્થન તેની લાગણીઓના ઇવેન્જેલિકલ સ્વભાવ સાથે મેળ ખાય છે, પરંતુ ['હિયર મી લોર્ડ'] એ મહાન શક્તિ અને જુસ્સાના ગીતોના સંગ્રહનો થોડો અસ્થિર અંત છે". GQs જ્યોર્જ ચેસ્ટરટન કહે છે કે આલ્બમમાં અન્યત્ર, હેરિસન તેના પ્રેક્ષકોને એવી રીતે સંબોધિત કરે છે કે "તેમના શ્રોતાઓને પ્રવચન આપવાની વૃત્તિ સાથે દગો કરે છેઃ તમારે આ કરવું જોઈએ, તમારે તે ન કરવું જોઈએ", પરંતુ "ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસ" ની જેમ, "હિયર મી લોર્ડ" ના "સ્તોત્રના ગીતો" "હૃદયસ્પર્શી અને સંવેદનશીલ" છે, અને ઉમેર્યું કે "હેરિસનની સ્થાયી શક્તિ તેની નિષ્ઠા છે". ડેવી નોલ્સ એન્ડ બેક ડોર સ્લેમએ તેમના 2009 ના આલ્બમ કમિંગ અપ ફોર એર પર ગીતને આવરી લીધું હતું, જેનું નિર્માણ પીટર ફ્રેમ્પ્ટન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જે ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસમાં ઘણા બિનઅનુભવી યોગદાન આપનારાઓમાંના એક હતા. બ્લોગક્રિટિક્સ માટે કમિંગ અપ ફોર એરની તેમની સમીક્ષામાં, જોશ હેથવેએ આ ગીતને "હેરિસન ક્લાસિક" અને આલ્બમની "શ્રેષ્ઠ કૃતિ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેનો શ્રેય ફ્રેમ્પટનના નોલ્સ સાથેના મુખ્ય ગિટાર દ્વંદ્વયુદ્ધ અને બેનમોન્ટ ટેન્ચના સહાનુભૂતિપૂર્ણ અંગ વગાડવાને જાય છે. જુલાઈ 1971ના છેલ્લા અઠવાડિયામાં ન્યુ યોર્ક સિટીના નોલા સ્ટુડિયોમાં રિહર્સલ ચાલી રહી હતી ત્યારે બાંગ્લાદેશ માટે કોન્સર્ટ માટે હેરિસનની સૂચિત સૂચિમાં જીવંત પ્રદર્શન "હિયર મી લોર્ડ" નો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. ત્યારબાદ હેરિસને બોબ ડાયલેનના આશ્ચર્યજનક સેટ પછી તરત જ રવિવાર, 1 ઓગસ્ટના રોજ મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડન ખાતે બપોરના શો દરમિયાન તેનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. લેખક એલન ક્લેસન જે ગીતના "ક્રેકી" પ્રદર્શન તરીકે વર્ણવે છે તે પછી, કોન્સર્ટ પ્રોગ્રામના સહેજ પુનર્ગઠનને કારણે તેને બીજા શો માટે પડતો મૂકવામાં આવ્યો. ડાયલનના "લવ માઇનસ ઝીરો/નો લિમિટ" ની સાથે, "હિયર મી લોર્ડ" એ કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશમાં રજૂ કરાયેલું એકમાત્ર ગીત હતું જે કાર્યક્રમના સત્તાવાર લાઇવ આલ્બમમાં અને સાઉલ સ્વિમરની 1972ની કોન્સર્ટ ફિલ્મમાં દેખાયું ન હતું. નવેમ્બર 2001માં હેરિસનના મૃત્યુ પછી, અમેરિકન ડીજે અને કેપિટોલ રેકોર્ડ્સના સલાહકાર ક્રિસ કાર્ટરએ 'ધ કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશ' ના આયોજિત પુનઃપ્રસારણ પર 'હિયર મી લોર્ડ' નો સમાવેશ કરવાની વાત કરી હતી, જે 2002 દરમિયાન રજૂ થવાની હતી. કાર્ટરએ ઉમેર્યુંઃ "[ગીતના] રેકોર્ડિંગમાં કેટલીક તકનીકી સમસ્યાઓ છે. તેથી તે હજુ પણ હવામાં છે". "લવ માઇનસ ઝીરો/નો લિમિટ" ને બોનસ ટ્રેક તરીકે સમાવવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તેમાં "હિયર મી લોર્ડ" નો ઉમેરો કરવામાં આવ્યો ન હતો. સિમોન લેંગ અને બ્રુસ સ્પાઇઝરના જણાવ્યા અનુસાર કર્મચારીઃ જ્યોર્જ હેરિસન-ગાયક, ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર, સ્લાઇડ ગિટાર, સહાયક ગાયક એરિક ક્લૅપ્ટોન-ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર ગેરી રાઈટ-પિયાનો બોબી વ્હિટલોક-અંગ બિલી પ્રેસ્ટન-કીબોર્ડ કાર્લ રેડલ-બાસ જિમ ગોર્ડન-ડ્રમ જિમ પ્રાઇસ-ટ્રમ્પેટ, હોર્ન વ્યવસ્થા બોબી કીઝ-સેક્સોફોન અનક્રેડિટેડ-ટેમ્બોરિન, શેકર નોટ્સ સંદર્ભો ડેલ સી. એલિસન જુનિયર, ધ લવ ધેટ સ્લીપિંગઃ ધ આર્ટ એન્ડ સ્પિરિચ્યુઅલિટી ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, કોન્ટિનમ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 2006). કીથ બેડમેન, ધ બીટલ્સ ડાયરી વોલ્યુમ 2: આફ્ટર ધ બ્રેક-અપ 1970-2001, ઓમ્નીબસ પ્રેસ (લંડન, 2001;). હેરી કેસલમેન અને વોલ્ટર જે. પોડ્રાઝિક, ઓલ ટુગેધર નાઉઃ ધ ફર્સ્ટ કમ્પ્લીટ બીટલ્સ ડિસ્કોગ્રાફી 1961-1975, બૅલેન્ટાઇન બુક્સ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 1976;). એલન ક્લેસન, જ્યોર્જ હેરિસન, સેંક્ચુરી (લંડન, 2003;). રોલિંગ સ્ટોનના સંપાદકો, હેરિસન, રોલિંગ સ્ટોન પ્રેસ/સિમોન એન્ડ શુસ્ટર (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2002;). માઈકલ ફ્રન્ટાની, "ધ સોલો યર્સ", કેનેથ વોમેકમાં (આવૃત્તિ. ), ધ કેમ્બ્રિજ કમ્પેનિયન ટુ ધ બીટલ્સ, કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ (કેમ્બ્રિજ, યુકે, 2009;), pp. 153-82. જોશુઆ એમ. ગ્રીન, હિયર કમ્સ ધ સનઃ ધ સ્પિરિચ્યુઅલ એન્ડ મ્યુઝિકલ જર્ની ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, જ્હોન વિલી એન્ડ સન્સ (હોબોકેન, એનજે, 2006;). ઓલિવિયા હેરિસન, જ્યોર્જ હેરિસનઃ લિવિંગ ઇન ધ મટિરિયલ વર્લ્ડ, અબ્રામ્સ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2011;). ઇલિયટ જે. હંટલી, મિસ્ટિકલ વનઃ જ્યોર્જ હેરિસન-બીટલ્સના બ્રેક-અપ પછી, ગ્યુર્નિકા એડિશન (ટોરોન્ટો, ઓન, 2006;). ઇયાન ઇંગ્લિસ, ધ વર્ડ્સ એન્ડ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, પ્રેગર (સાન્ટા બાર્બરા, સીએ, 2010;). સિમોન લેંગ, વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સઃ ધ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, હેલ લિયોનાર્ડ (મિલવૌકી, WI, 2006;). ચિપ મેડિંગર અને માર્ક ઇસ્ટર, એઇટ આર્મ્સ ટુ હોલ્ડ યુઃ ધ સોલો બીટલ્સ કોમ્પેન્ડિયમ, 44.1 પ્રોડક્શન્સ (ચેસ્ટરફિલ્ડ, એમઓ, 2000;). બેરી માઇલ્સ, ધ બીટલ્સ ડાયરી વોલ્યુમ 1: ધ બીટલ્સ યર્સ, ઓમ્નીબસ પ્રેસ (લંડન, 2001;). રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ, ફેબ ફોર FAQ 2: ધ બીટલ્સ સોલો યર્સ 1970-1980, હેલ લિયોનાર્ડ (મિલવૌકી, WI, 2010;). નિકોલસ શેફનર, ધ બીટલ્સ ફોરએવર, મેકગ્રો-હિલ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 1978;). મેટ સ્નો, ધ બીટલ્સ સોલોઃ ધ ઇલસ્ટ્રેટેડ ક્રોનિકલ્સ ઓફ જ્હોન, પોલ, જ્યોર્જ, અને રીંગો આફ્ટર ધ બીટલ્સ (વોલ્યુમ 3: જ્યોર્જ), રેસ પોઇન્ટ પબ્લિશિંગ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 2013;). બ્રુસ સ્પાઇઝર, એપલ રેકોર્ડ્સ પર ધ બીટલ્સ સોલો, 498 પ્રોડક્શન્સ (ન્યૂ ઓર્લિયન્સ, એલએ, 2005;). ડગ સુલ્પી અને રે શ્વીગાર્ડ, ગેટ બેકઃ ધ અનઓથોરાઇઝ્ડ ક્રોનિકલ ઓફ ધ બીટલ્સ 'લેટ ઇટ બી ડિઝાસ્ટર, સેન્ટ માર્ટિન ગ્રિફીન (ન્યૂ યોર્ક, 1997;). ગેરી ટિલરી, વર્કિંગ ક્લાસ મિસ્ટિકઃ એ સ્પિરિચ્યુઅલ બાયોગ્રાફી ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, ક્વેસ્ટ બુક્સ (વ્હીટન, આઈએલ, 2011;). રિચી અનટરબર્ગર, ધ અનરીલીઝ્ડ બીટલ્સઃ મ્યુઝિક એન્ડ ફિલ્મ, બેકબીટ બુક્સ (સાન ફ્રાન્સિસ્કો, સીએ, 2006;). જ્હોન સી. વિન, ધેટ મેજિક ફીલિંગઃ ધ બીટલ્સ 'રેકોર્ડેડ લેગસી, વોલ્યુમ બે, 1966-1970, થ્રી રિવર્સ પ્રેસ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2009;). 1970 ના ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન દ્વારા લખાયેલા ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન દ્વારા નિર્મિત ગીતો ફિલ સ્પેક્ટર દ્વારા નિર્મિત ગીતોના રેકોર્ડિંગ્સ હેરિસોંગના ગોસ્પેલ ગીતો રિલિજન ઇન ઈંગ્લેન્ડ દ્વારા પ્રકાશિત સંગીત