Cipe Pineles
સિપ પિનેલ્સ (23 જૂન, 1908-3 જાન્યુઆરી, 1991) ઓસ્ટ્રિયામાં જન્મેલા ગ્રાફિક ડિઝાઇનર અને કલા નિર્દેશક હતા, જેમણે ન્યૂયોર્કમાં સત્તર, ચાર્મ, ગ્લેમર, હાઉસ એન્ડ ગાર્ડન, વેનિટી ફેર અને વોગ જેવા સામયિકોમાં પોતાની કારકિર્દી બનાવી હતી. તેઓ ઘણા મોટા સામયિકોના પ્રથમ મહિલા કલા નિર્દેશક હતા, તેમજ મુખ્ય પ્રવાહના મોટા પાયે ઉત્પાદિત માધ્યમોમાં લલિત કલાને લાવનાર પ્રથમ વ્યક્તિ તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે. તેમણે બે અગ્રણી ડિઝાઈનર સાથે લગ્ન કર્યા, બે વખત વિધવા, તેમને બે દત્તક બાળકો અને બે પૌત્રો હતા. જીવનચરિત્ર પિનેલ્સનો જન્મ 23 જૂન, 1908ના રોજ વિયેનામાં થયો હતો, જે પોલેન્ડમાં તેમનું બાળપણ વિતાવતા પાંચ બાળકોમાંથી ચોથા હતા અને તેમના પિતા ઘણીવાર બીમાર રહેતા હતા. 1915 માં, તેણી 7 વર્ષની ઉંમરે તેની માતા અને બહેનો સાથે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ સ્થળાંતર કરી ગઈ. તેમણે બ્રુકલિનમાં બે રિજ હાઈ સ્કૂલમાં અભ્યાસ કર્યો અને 1927 થી 1931 સુધી પ્રેટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં ટિફની ફાઉન્ડેશન શિષ્યવૃત્તિ જીતી. તેમણે 1930માં લુઇસ કમ્ફર્ટ ટિફની ફાઉન્ડેશનમાં તેમનું શિક્ષણ ચાલુ રાખ્યું હતું. કારકિર્દી પિનેલ્સની ડિઝાઇનમાં લગભગ 60 વર્ષની લાંબી કારકિર્દી હતી. 1929માં, પિનેલિસ પ્રથમ સ્થાને ન્યૂ જર્સીની નેવાર્ક પબ્લિક સ્કૂલ ઓફ ફાઇન એન્ડ ઇન્ડસ્ટ્રિયલ આર્ટમાં વોટરકલર પેઇન્ટિંગમાં પ્રશિક્ષક તરીકે ભણાવતા હતા. ગ્રેજ્યુએશન અને મહામંદી પછી, પિનેલેસે એડિરોન્ડેક્સમાં એક પુખ્ત રિસોર્ટ/ઉનાળુ શિબિર, ગ્રીન મેન્શનમાં પણ કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. ગ્રીન મેન્શન ખાતે તેમનું કામ 1950ના દાયકા સુધી ચાલુ રહ્યું, જ્યાં તેમણે રિસોર્ટની વાર્ષિક પુસ્તિકા, લેખનસામગ્રી અને કાર્યક્રમો અને વિશેષ રજાઓ માટે ટપાલની રચના કરી હતી. તેમણે ઉદ્યોગમાં જાતિવાદને કારણે કાર્યબળમાં પ્રવેશવા માટે સંઘર્ષ કર્યા પછી 23 વર્ષની ઉંમરે કન્ટેમ્પોરા ખાતે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. જ્યાં સુધી કોન્ડે નાસ્ટની પત્નીએ કન્ટેમ્પોરામાં પિનેલ્સનું કામ જોયું ન હતું ત્યાં સુધી તેણીએ 1931-1933 થી ત્યાં કામ કર્યું હતું. 1932માં (1936 સુધી) તેઓ કોન્ડે નાસ્ટ પબ્લિકેશન્સના કલા નિર્દેશક ડૉ. એમ. એફ. આગાના સહાયક બન્યા હતા. આગાએ ફોટોગ્રાફી અને લેઆઉટ સાથે નવા વિચારોનું પરીક્ષણ કરીને, પિનેલને મહાન સ્વતંત્રતા આપી, તેથી તેમણે પોતાની જાતે નોંધપાત્ર સંખ્યામાં પ્રોજેક્ટ તૈયાર કર્યા. તે ટૂંક સમયમાં યુવાન મહિલાઓ પર નિર્દેશિત પ્રકાશન ગ્લેમર માટે કલા નિર્દેશક બની હતી. આ તે છે જ્યાં એક રમતિયાળ આધુનિકતાવાદી તરીકે તેમની શૈલી છબી અને પ્રકારનાં વિવિધ ઉપયોગો દ્વારા વિકસિત થઈ. તેમણે ન્યૂયોર્ક અને લંડનમાં વોગ (1932-38) અને ઓવરસીઝ વુમન ઇન પેરિસ (1945-46) માટે કામ કર્યું હતું. તેમણે પોતાની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન પોતાની વિશિષ્ટ શૈલી વિકસાવવાનું ચાલુ રાખ્યું અને 1942માં તેઓ ગ્લેમરની કલા નિર્દેશક બની. તેઓ સત્તર (1947-1950), પછી ચાર્મ (1950-59) માં કલા નિર્દેશક બન્યા અને 1961માં ન્યૂયોર્કમાં મેડમોઇસેલના કલા નિર્દેશક બનવા માટે ગયા. 1961 થી 1972 સુધી, તેમણે ન્યૂયોર્કમાં લિંકન સેન્ટર ફોર ધ પરફોર્મિંગ આર્ટ્સ માટે ગ્રાફિક ડિઝાઇન સલાહકાર તરીકે કામ કર્યું હતું, આ કળાની સંસ્થા માટે બ્રાન્ડિંગ અને માર્કેટિંગ સામગ્રીના નિર્માણની દેખરેખ રાખી હતી. સત્તર વર્ષની ઉંમરે, પિનેલેસે હેલેન વેલેન્ટાઇન, સ્થાપક, મુખ્ય સંપાદક અને સામયિકના લેખક અને સામયિકના માર્કેટિંગકાર એસ્ટેલ એલિસ સાથે કામ કર્યું હતું. તેમણે કલા/ચિત્ર કાર્યક્રમ શરૂ કર્યો જે સત્તરને અન્ય પ્રકાશનોથી અલગ પાડશે. તેણીને મુખ્ય પ્રવાહમાં, મોટા પાયે ઉત્પાદિત માધ્યમોમાં લલિત કલાને લાવનારી પ્રથમ વ્યક્તિ હોવાનો શ્રેય પણ આપવામાં આવ્યો હતો. તેમણે એડ રેઇનહાર્ટ અને એન્ડી વારહોલ જેવા સુંદર કલાકારોને સત્તર વર્ષની ઉંમરે તેમના સમય દરમિયાન લેખોને સમજાવવા માટે નિયુક્ત કર્યા હતા. પિનેલેસે આ ધોરણને નકારી કાઢ્યું હતું કે સ્ત્રીઓએ અવિવેકી બનવું જોઈએ અને પતિ શોધવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું જોઈએ, અને તેના વાચકોને વિચારશીલ અને ગંભીર ગણાવ્યા હતા. સત્તર વર્ષની ઉંમરે તેમનું કામ પૂરું કર્યા પછી, તેમણે ચાર્મ ખાતે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી, જે "કામ કરતી મહિલાઓ માટેનું સામયિક" ઉપશીર્ષક ધરાવતું સામયિક હતું. સામયિકે માન્યતા આપી કે મહિલાઓ બે નોકરીઓ ધરાવે છેઃ એક કાર્યસ્થળમાં અને એક ઘરે. પિનેલેસે ચાર્મને "પ્રથમ નારીવાદી સામયિક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. જો ચાર્મ છોડવામાં ન આવ્યું હોત તો મિસ મેગેઝિન માટે કોઈ જગ્યા ન હોત. સત્તરમાં તેણીના કામની જેમ જ, પિનેલેસે તેણીની રુચિઓને ચાર્મના ઘટકોમાં કામ કરી હતી. તેમણે ચાર-રંગીન પૃષ્ઠોની સંખ્યા, બે-રંગીન પૃષ્ઠો અને ઇશ્યૂ માટે સામાન્ય પેટર્નનું આયોજન કર્યું હતું. જ્યારે ચાર્મને ટૂંક સમયમાં ગ્લેમર મેગેઝિનમાં જોડવામાં આવ્યું, ત્યારે સિપ પિનેલ્સ કોન્ડે નાસ્ટના નવા માલિકો સાથે રહ્યા, પછી જ્યારે ચાર્મે 1959માં પ્રકાશન બંધ કર્યું ત્યારે તેઓ મેડમોઇસેલ મેગેઝિનમાં ગયા. તેમણે એક મુલાકાતમાં કહ્યું હતું કે, "અમે ખોટા ગ્લેમરના થાકેલા ક્લિચનો ઉપયોગ કર્યા વિના ગદ્યને આકર્ષક બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો". "તમે કહી શકો છો કે અમે વાસ્તવિકતાના આકર્ષણને વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જે ક્યારેય ક્યારેય ન હોય તેવી ભૂમિની ચમકથી વિપરીત છે". તેણીના કાર્યએ મહિલા સામયિકોની શૈલીને ફરીથી વ્યાખ્યાયિત કરવાના પ્રયાસમાં ફાળો આપ્યો હતો. તેમના પ્રયાસોએ સમાજમાં મહિલાઓની ભૂમિકાઓને બદલવાનું ચાલુ રાખવામાં મદદ કરીને નારીવાદી ચળવળમાં પણ યોગદાન આપ્યું હતું. પિનેલ્સ 1963માં પાર્સન્સ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇનના ફેકલ્ટીમાં જોડાયા હતા અને તેના પ્રકાશન ડિઝાઇનના નિર્દેશક પણ હતા. ત્યારબાદ કૂપર યુનિયન ફોર ધ એડવાન્સમેન્ટ ઓફ સાયન્સ એન્ડ આર્ટ (1977માં) ખાતે એન્ડ્રુ મેલોન પ્રોફેસર તરીકે અને હાર્વર્ડ ગ્રેજ્યુએટ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇન (1978માં) માટે મુલાકાતી સમિતિમાં હોદ્દાઓ મળ્યા હતા. પિનેલ્સ 1936માં ધ બોબ્સ-મેરિલ કંપની દ્વારા પ્રકાશિત માર્જોરી હિલિસના સૌથી વધુ વેચાતા પુસ્તક "લાઇવ અલોન એન્ડ લાઇક ઇટ" માટે ચિત્રકાર પણ હતા. ઓસ્ટ્રિયાથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતર કરવાની તેમની યાત્રા વિશે પિનેલ્સના નિબંધની સિદ્ધિઓ અને પુરસ્કારોને ધ એટલાન્ટિક મંથલી તરફથી પુરસ્કાર મળ્યો હતો. પિનેલેસે ડિઝાઇન ક્ષેત્રમાં વારંવાર કાચની છત તોડી હતી. તેઓ 10 વર્ષ માટે નામાંકિત થયા પછી 1943માં આર્ટ ડિરેક્ટર્સ ક્લબના પ્રથમ મહિલા સભ્ય બન્યા હતા અને 1975માં આર્ટ ડિરેક્ટર્સ ક્લબ હોલ ઓફ ફેમમાં સામેલ થનારા બીજા મહિલા હતા. 1955માં, તેઓ એલાયન્સ ગ્રેફિક ઇન્ટરનેશનલના પ્રથમ અને 1968 સુધી એકમાત્ર મહિલા સભ્ય બન્યા હતા. 1984માં, સોસાયટી ઓફ પબ્લિકેશન ડિઝાઇનર્સ દ્વારા તેમને હર્બ લુબાલિન એવોર્ડથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા. પિનેલ્સને 1996માં એ. આઈ. જી. એ. મેડલ મળ્યો હતો. એક વ્યક્તિગત પ્રોજેક્ટ તરીકે, પિનેલેસે 1945માં હસ્તપ્રત પૂર્ણ કરીને પૂર્વીય યુરોપીયન યહુદી વાનગીઓનું એક સ્કેચબુક લખ્યું અને સચિત્ર કર્યું. પિનેલ્સના જણાવ્યા અનુસાર, પુસ્તકની મોટાભાગની વાનગીઓ તેમની માતા, બર્થા પિનેલ્સ દ્વારા પસાર કરવામાં આવી હતી, જે ઘણા ચિત્રોમાં ગ્રે-પળિયાવાળું મહિલા તરીકે દેખાય છે. "મને લાગે છે કે તે પરિવારની પૃષ્ઠભૂમિની ઉજવણી કરવાની એક રીત હતી. યુરોપમાં તેમની પાસે જે હતું તેમાંથી કેટલીક તેમની સાથે લાવવાની હતી", પિનેલ્સની પુત્રી કેરોલ બર્ટીન ફ્રિપે કહ્યું. હસ્તપ્રત એક સંગ્રહકર્તા દ્વારા એક એસ્ટેટ વેચાણમાં ખરીદવામાં આવી હતી અને આખરે સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં એક પુરાતત્ત્વીય પુસ્તક મેળામાં ચિત્રકાર વેન્ડી મેકનાઉટન દ્વારા મળી આવી હતી. મેકનાઉટન અને મેગેઝિન એડિટર સારાહ રિચે લેખક મારિયા પોપોવા અને ડિઝાઇન લેખક ડેબી મિલમેન સાથે હસ્તપ્રત ખરીદી હતી અને ત્રણ વર્ષ સુધી પિનેલ્સ પર સંશોધન કર્યું હતું, જૂના સાથીદારો અને પિનેલ્સના પરિવારના સભ્યોની મુલાકાત લીધી હતી, રોચેસ્ટર ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ટેકનોલોજીમાં પિનેલ્સના આર્કાઇવ્સની શોધ કરી હતી અને તમામ વાનગીઓને ફરીથી બનાવી હતી. આ પુસ્તક 17 ઓક્ટોબર, 2017ના રોજ બ્લૂમ્સબરી યુએસએ દ્વારા લીવ મી અલોન વિથ ધ રેસીપીઝ તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રકાશિત સંસ્કરણ (મેકનાઉટન, રિચ, પોપોવા અને મિલમેન દ્વારા સંપાદિત) માં પિનેલ્સની તમામ હાથથી લખેલી અને હાથથી રંગાયેલી વાનગીઓ છે અને તેમાં પિનેલ્સના જીવન અને કારકિર્દીના નિબંધોનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ખાદ્ય વિવેચક મિમી શેરેટન (જેમણે સત્તરમાં પિનેલ્સ સાથે કામ કર્યું હતું), ડિઝાઇન લેખક સ્ટીવન હેલર, ગ્રાફિક ડિઝાઇનર પૌલા શેર (જે પિનેલ્સને જાણતા હતા) અને માયરા કાલમેનના યોગદાનનો સમાવેશ થાય છે. સંશોધન કરતી વખતે, રિચે તમામ લેખિત વાનગીઓને ફરીથી બનાવી અને રસોઈયા ક્રિશ્ચિયન રેનોસો સાથે પુસ્તકના અંતિમ વિભાગમાં રજૂ કરવામાં આવેલી કેટલીક વાનગીઓનું આધુનિકીકરણ કર્યું. આધુનિક વાનગીઓ આધુનિક રસોઈ પદ્ધતિઓ અને ઘટકો માટે વધુ સુલભ હોય છે અને અનુભવને ભરવા માટે રસોઈયાને મૂળ વાનગીઓ સાથે જાણવાની અપેક્ષા રાખવામાં આવતી હતી. પુસ્તક પર, રિચે કહ્યું, "તેનો ઉદ્દેશ તેણીની વાર્તા કહેવાનો, તેણીની આર્ટવર્ક બતાવવાનો અને ખોરાક પર ભાર મૂકવાનો હતો". અંગત જીવન પિનેલેસે બે નોંધપાત્ર ડિઝાઇનરો સાથે લગ્ન કર્યા. તેણી અને વિલિયમ ગોલ્ડન 1939 થી 1959 માં તેમના મૃત્યુ સુધી લગ્ન કર્યા હતા. તેણી અને વિલ બર્ટિનના લગ્ન 1961થી 1972માં તેમના મૃત્યુ સુધી રહ્યા હતા. પિનેલ્સનું 1991માં અવસાન થયું હતું. પિનેલ્સને વિલિયમ ગોલ્ડન સાથે એક પુત્ર, થોમસ પિનેલ્સ ગોલ્ડન અને વિલ બર્ટિન સાથે બે પૌત્રો સાથે એક પુત્રી, કેરોલ બર્ટિન ફ્રિપ હતી. તેઓ કિડનીની બીમારીથી પીડાતા હતા અને આખરે હૃદયરોગના હુમલાથી તેમનું અવસાન થયું હતું. સ્ત્રોતો એલિસ, એસ્ટેલ અને બર્ટિન ફ્રિપ, કેરોલ. પાઇપ પિનલ્સઃ બે યાદો. કેરી ગ્રાફિક આર્ટ્સ પ્રેસ, રોચેસ્ટર 2005 () રિચાર્ડ્સ, મેલાની. બેડાસ લેડી ક્રિએટિવ [ઇતિહાસમાં]: સિપી પિનેલ્સ. સ્કોટફોર્ડ, માર્થા. સિપે પિનેલ્સ-કલા નિર્દેશક તરીકે કલાકાર. હેલર 2001 સ્કોટફોર્ડ, માર્થા. સિપ પિનેલ્સ-એ લાઇફ ઓફ ડિઝાઇન ડબલ્યુ. ડબલ્યુ. નોર્ટન એન્ડ કંપની, ન્યૂ યોર્ક 1999 () સ્કોફોર્ડ, માર્થા. દસમા અગ્રણીઃ સિપી પિનેલ્સ એક ડિઝાઇન નવપ્રવર્તક હતા. શા માટે, જ્યારે ઇતિહાસ લખવામાં આવ્યો ત્યારે તેને બાકાત રાખવામાં આવી હતી? આઈ મેગેઝિન, પાનખર 1995. સ્કોટફોર્ડ, માર્થા. દસમા પાયોનિયર-સાયપ પિનેલ્સ પરના વિચારો. બ્ર્યુઅર, ગેર્ડા, મીર, જુલિયા (આવૃત્તિ): વિમેન ઇન ગ્રાફિક ડિઝાઇન, પૃષ્ઠ 164, જોવિસ, બર્લિન 2012 () સ્કોટફોર્ડ, માર્થા. પાઇપ પિનેલ્સ. અમેરિકન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ગ્રાફિક આર્ટ્સ રેફરન્સ વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ સાયપ પિનેલ્સ આર્કાઇવ એટ ધ ગ્રાફિક ડિઝાઇન આર્કાઇવ ઓફ આરઆઇટી લાઈબ્રેરીઝ સાયપ પિનેલ્સ લાઈબ્રેરીઝ ડિસ્ટિંક્ટિવ કલેક્શન્સ ઓફ આરઆઇટી લાઈબ્રેરીઝ બાહ્ય કડી ધ ટેન્થ પાયોનિયર-માર્થા સ્કોટફોર્ડ દ્વારા સાયપ પિનેલ્સની કારકિર્દી પર એક નિબંધ cipepineles.com-પુસ્તક લીવ મી અલોન વિથ ધ રેસીપીઝ માટેની વેબસાઇટ જેમાં તેમના જીવન અને પુસ્તક સાયપ પિનેલ્સ, ટાઇપ મેગેઝિન, નં. 2, જુલાઈ 30,2018. 1908 જન્મ 1991 મૃત્યુ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઑસ્ટ્રિયન ઇમિગ્રન્ટ્સ એઆઈજીએ મેડલિસ્ટ્સ વોગ (મેગેઝિન) લોકો ઑસ્ટ્રિયન ગ્રાફિક ડિઝાઇનર્સ ઑસ્ટ્રિયન મહિલા ગ્રાફિક ડિઝાઇનર્સ ઑસ્ટ્રિયન કલા નિર્દેશકો વેનિટી ફેર (બ્રિટીશ મેગેઝિન) લોકો પ્રેટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ પાર્સન્સ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇન ફેકલ્ટી