Tokyo File 212
ટોક્યો ફાઇલ 212 (જાપાનીઝઃ ટોક્યો ફાઇલ 212) એ 1951ની જાસૂસ ફિલ્મ છે જેનું નિર્દેશન અને. જ્યોર્જ બ્રેક્સ્ટને ફિલ્મની પટકથા લખી હતી અને તેમની નવી રચાયેલી બ્રેક્સ્ટોન-મેકગોવન પ્રોડક્શન્સ અને જાપાનીઝના બેનર હેઠળ ડોરેલ મેકગોવન સાથે સંયુક્ત રીતે તેનું સહ-નિર્માણ કર્યું હતું. કેલિફોર્નિયાના વકીલ મેલ્વિન બેલીએ કાર્યકારી-નિર્માણ કર્યું હતું જ્યારે સંગીતકાર આલ્બર્ટ ગ્લાસરે ફિલ્મનો સ્કોર પૂરો પાડ્યો હતો. જાપાની-અમેરિકન સહ-નિર્માણ ધરાવતી આ ફિલ્મમાં ફ્લોરેન્સ માર્લી અને રોબર્ટ પેટોન મુખ્ય ભૂમિકામાં હતા જ્યારે ટેટસુ નાકામુરાએ વિરોધીની ભૂમિકા ભજવી હતી. કાત્સુહિકો હૈદા, રેકો ઓટાની, તાત્સુઓ સૈતો અને હેહાચિરો ઓકાવા સહાયક પાત્રો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. વાસ્તવિક જીવનના ગીશા ઇચિમારુ એક ગીતના અનુક્રમમાં દેખાયા હતા. આ કાવતરું એક અમેરિકન ઇન્ટેલિજન્સ એજન્ટ (પેટન) ની આસપાસ ફરે છે, જેને એક શંકાસ્પદ સામ્યવાદીને શોધવા માટે જાપાન મોકલવામાં આવ્યો હતો, જે અગાઉ તેના કોલેજના સાથી (હૈદા) હતા. મુખ્ય ફોટોગ્રાફી 21 જુલાઈ, 1950ના રોજ જાપાનમાં શરૂ થઈ હતી અને 36 દિવસમાં પૂર્ણ થઈ હતી, જે સંપૂર્ણ રીતે જાપાનમાં શૂટ કરવામાં આવેલી હોલીવુડની પ્રથમ ફીચર ફિલ્મ બની હતી. આરકેઓ પિક્ચર્સે યુ. એસ. માં ફિલ્મનું વિતરણ કર્યું હતું. રિલીઝ થયા પછી ફિલ્મને વિવેચકો તરફથી મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી, જેમણે વાર્તાને અવિશ્વસનીય ગણાવી હતી, જોકે તેમણે મનોહર વાતાવરણની પ્રશંસા કરી હતી. તે વ્યાવસાયિક રીતે પણ નિષ્ફળ સાબિત થઈ હતી. ફિલ્મની શરૂઆત બોમ્બ વિસ્ફોટના દ્રશ્યથી થાય છે. પછી વાર્તા થોડા દિવસો પહેલાંની થાય છે. યુ. એસ. ઇન્ટેલિજન્સ એજન્ટ જિમ કાર્ટરને ત્યાં સામ્યવાદીઓને મદદ કરી રહેલા તારો માત્સુડોને શોધવા માટે રાષ્ટ્રીય સાપ્તાહિક સૂચક પત્રકાર તરીકે જાપાન મોકલવામાં આવે છે. માત્સુડો કાર્ટરનો કોલેજનો મિત્ર છે. તેની હોટલમાં, કાર્ટર એક રહસ્યમય મહિલા સ્ટેફી નોવાકને મળે છે, જે છ ભાષાઓ બોલે છે અને તેની સાથે જવા માંગે છે. એકસાથે તેમને જો દ્વારા બારમાં લઈ જવામાં આવે છે, જે એક ગુપ્ત એજન્ટ છે જે ટેક્સી ડ્રાઈવર તરીકે રજૂ કરે છે. કાર્ટર તારોનો સંપર્ક કરવાનો પ્રયાસ કરે છે પરંતુ તે જિમને મળવા માંગતો નથી. તેની હોટલમાં પાછા, જિમને એક તાર મળે છે જે તેને એનોશિમા ટાપુ સુધી પહોંચવાની જાણ કરે છે. અહીં તે તારોને મળે છે જે તેના સેનાપતિ વિશે કોઈ માહિતી જાહેર કરવાનો ઇનકાર કરે છે. તે તારોના પિતા માત્સુડોને મળે છે, જે એક સરકારી અધિકારી છે, જે તેને કહે છે કે માત્સુડો કામિકાઝે પાયલોટ બનવાની ઇચ્છા ધરાવતો હતો પરંતુ જ્યારે જાપાને બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન આત્મસમર્પણ કર્યું, ત્યારે તે સરકારથી નિરાશ થયો અને સામ્યવાદીઓનો પક્ષ લીધો. જ્યારે જિમ તેના હોટલના રૂમમાં પાછો આવે છે, ત્યારે તેને જાપાની પુરુષોના એક જૂથ દ્વારા માર મારવામાં આવે છે જે તેને તારોથી દૂર રહેવાનું કહે છે. દરમિયાન, સ્ટેફી ઓયામાને મળે છે જે તેને વચન આપે છે કે કાર્ટરની જાસૂસી કરવાના બદલામાં તે ઉત્તર કોરિયામાં તેની બહેનને મળી શકશે. સ્ટેફીને ખબર ન હતી કે તેની બહેન મરી ગઈ છે. તે કેટરને ઓટામીના એક રિસોર્ટમાં એન્કાઈ પાર્ટીમાં ઓયામાને મળવા લઈ જાય છે. કોઈક રીતે, કાર્ટરને ખબર પડે છે કે તેને આપવામાં આવેલ ખોરાકમાં ઝેર છે. તેને તેને ખાવાની ફરજ પડે છે અને તે હોટલમાં પાછો જાય છે અને અણધારી રીતે બચી જાય છે. ત્યારબાદ, તે ટોક્યોના ટકારાઝુકા થિયેટરમાં જાય છે જ્યાં તે તારોના પ્રેમી નામિકોને મળે છે. અહીં તે તારો વિશે ઘણી માહિતી મેળવે છે. તે ગયા પછી, નામિકોનું અપહરણ કરવામાં આવે છે અને તેને ચાલતી કારમાંથી ફેંકી દેવામાં આવે છે; તે પછી તરત જ તેણીને હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવામાં આવે છે. એકવાર તારોને આ ઘટના વિશે ખબર પડે છે, તે તેને મળવા માટે દોડી જાય છે પરંતુ તે માનવાનો ઇનકાર કરે છે કે તેની સંસ્થાની અકસ્માત સાથે કોઈ સંડોવણી છે. સ્ટેફી તેની જાસૂસી કરતો હોવાના પુરાવા મેળવ્યા પછી, કાર્ટર તેની ધરપકડ કરે છે. જ્યારે તેણી તેને કહે છે કે તે તેની બહેનને મળવા માટે આ કરી રહી હતી, ત્યારે કાર્ટર તેને જાણ કરે છે કે તેની બહેનની હત્યા ઓયામાના આદેશ પર કરવામાં આવી હતી. સ્ટેફી ઓયામા સામે બદલો લેવાની પ્રતિજ્ઞા લે છે અને કાર્ટરને મદદ કરવાનો સંકલ્પ કરે છે. ઓયામા યુદ્ધના પ્રયત્નોને રોકવા માટે રેલરોડ હડતાળને ઉશ્કેરવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. માત્સુડો અને તારો રેલવે ટ્રેક પર એકબીજાનો સામનો કરે છે, જ્યાં તેઓ બંને કામદારોને ભાષણો આપે છે. ટૂંકા ગાળામાં આ મેળાવડો બોલાચાલીમાં ફેરવાઈ જાય છે અને માત્સુડો સહિત ઘણા લોકો ગંભીર રીતે ઘાયલ થાય છે. ટોક્યો મેટ્રોપોલિટન પોલીસ વિભાગ શાંતિ પુનઃસ્થાપિત કરવા માટે દરમિયાનગીરી કરે છે. તારો હોસ્પિટલમાં નામિકોને મળવાનું નક્કી કરે છે પરંતુ તેણીને મૃત શોધે છે. ઓયામાના સાથીઓ તેને તેની ઓફિસમાં લઈ જાય છે અને જ્યારે તારોને ટાઇમ બોમ્બ વિસ્ફોટ દ્વારા કાર્ટર, સ્ટેફી અને માત્સુડોને મારી નાખવાની ઓયામાની યોજના વિશે ખબર પડે છે, ત્યારે તે બારીમાંથી કૂદીને તેમને બેન્ચથી દૂર લઈ જાય છે, જેની નીચે બોમ્બ મૂકવામાં આવે છે. કાર્ટર તેના સાથીઓ અને પોલીસ સાથે ઓયામાના ઘરે પહોંચે છે. કોઈ વિકલ્પ બચ્યો ન હોવાથી, ઓયામા તેના ગુનાઓ કબૂલ કરે છે, તેના જમણા હાથના માણસને ગુસ્સે કરે છે, જે તેમની સંસ્થા પ્રત્યેની બેવફાઈ બદલ તેને છરી મારે છે; તે માણસને ગોળી મારી દેવામાં આવે છે અને ઓયામા મૃત્યુ પામે છે. તેમનું મિશન પૂર્ણ કર્યા પછી કાર્ટર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફરે છે, જેમાં સ્ટેફી અને માત્સુડો તેમને વિદાય આપે છે. ફ્લોરેન્સ માર્લીને સ્ટેફી નોવાક તરીકે કાસ્ટ કરો; પાછળથી સામ્યવાદી માટે કામ કરતી એક માહિતી આપનાર પરંતુ સામ્યવાદીઓના હાથે તેની બહેનના મૃત્યુ વિશે જાણ્યા પછી પક્ષ બદલે છે. માર્લીએ જાહેર કર્યું કે ટોક્યો ફાઇલ 212 યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આવ્યા પછીની તેમની શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ હતી. જિમ કાર્ટર તરીકે લી ફ્રેડરિક (રોબર્ટ પેટન); એક ગુપ્ત યુ. એસ. એજન્ટ જેને સામ્યવાદી વર્તુળના હેતુ કાત્સુહિકો હૈદાને તારો માત્સુતો તરીકે નિષ્ફળ બનાવવા માટે જાપાન મોકલવામાં આવ્યો હતો; એક ભૂતપૂર્વ કામિકાઝે પાયલોટ જેણે બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં જાપાનના આત્મસમર્પણ પછી સામ્યવાદીઓ સાથે પક્ષપલટો કર્યો હતો રેકો ઓટાની નામિકો તરીકે; તારોની ગર્લફ્રેન્ડ જે સામ્યવાદીઓ દ્વારા હત્યા કરવામાં આવે છે. તેણીનું મૃત્યુ તારોને તેના સાથીઓ સામે ફેરવે છે. શ્રી માત્સુતો તરીકે તાત્સુઓ સાઇટો; તારોસના પિતા, એક રાજકારણી. શ્રી ઓયામા તરીકે તેત્સુ નાકામુરા; જાપાનમાં સામ્યવાદી વર્તુળના નેતા અને તારોના બોસ. જૉ તરીકે સુઇસી માત્સુઇ; એક ગુપ્ત એજન્ટ ટેક્સી ડ્રાઈવર મેજર રિચાર્ડ ડબ્લ્યુ. એન. તરીકે રજૂ કરે છે. ચાઈલ્ડ્સ, યુ. એસ. આર્મી રિઝર્વ તરીકે પોતે લેફ્ટનન્ટ રિચાર્ડ ફિનિયલ્સ જીએચક્યુ, યુ. એસ. આર્મી ફાર ઇસ્ટ કમાન્ડ તરીકે પોતે સી. પી. એલ. સ્ટુઅર્ટ ઝિમરલી, મિલિટરી પોલીસ, યુ. એસ. આર્મી પોતે ખાનગી. જેમ્સ લિયોન્સ મિલિટરી પોલીસ, યુ. એસ. આર્મી પોતે બાયરન મિચી તરીકે શ્રી જેફરી ઇચિમારૂ તરીકે પોતે (ગીશા સિંગર) ઉપરોક્ત ઉપરાંત, હીહાચિરો ઓકાવા, જુન તાઝાકી અને ડેકાઓ યોકુએ પણ નાની ભૂમિકાઓ ભજવી હતી. ટકારાઝુકા રેવ્યુએ ઇમ્પીરિયલ થિયેટર ક્રમ રજૂ કર્યો હતો. બાળ અભિનેતા તરીકે ઇટ હેપેન્ડ વન નાઇટ (1934) અને ધ ગ્રેપ્સ ઓફ રેથ (1940) માં જોવા મળેલા પ્રોડક્શન ડેવલપમેન્ટ અને કાસ્ટિંગ જ્યોર્જ પોલ બ્રેક્સટને બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન સિગ્નલ કોર્પ્સમાં કામ કર્યું હતું અને ટોક્યોની મુલાકાત પણ લીધી હતી. યુદ્ધ સમાપ્ત થયા પછી, બ્રેકસ્ટને ઉરુબુઃ ધ સ્ટોરી ઓફ વલ્ચર પીપલ (1948) અને જંગલ સ્ટેમ્પેડ (1950) નું નિર્દેશન કરીને ફિલ્મો તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. આ સમય દરમિયાન, તેમણે ટોક્યો ફાઇલ 212 નો મુસદ્દો તૈયાર કર્યો અને પટકથા સાથે હોલીવુડ સ્ટુડિયો એક્ઝિક્યુટિવ્સ અને નિર્માતાઓને મળ્યા. ડોરેલ અને સ્ટુઅર્ટ મેકગોવન, ફિલ્મની પટકથા લખવા ઉપરાંત, નિર્માણને ટેકો આપવા સંમત થયા અને આ સાહસ માટે બ્રેક્સટન-મેકગોવન પ્રોડક્શન્સ, ઇન્ક. કંપનીની સ્થાપના કરી. વકીલ મેલ્વિન બેલીએ આ પ્રોજેક્ટમાં 10,000 ડોલરનું રોકાણ કર્યું હતું અને તેમને કાર્યકારી નિર્માતા તરીકે શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. આઈરીન બ્રેકસ્ટન અને સી. રે સ્ટાલ અનુક્રમે સહાયક અને સહયોગી નિર્માતા હતા. હર્મન સ્કોપે સિનેમેટોગ્રાફી સંભાળી હતી જ્યારે આલ્બર્ટ ગ્લાસરે મ્યુઝિકલ સ્કોર આપ્યો હતો. પ્રોડક્શન કંપનીએ જાપાનીઓ સાથે હાથ મિલાવ્યા. બાદમાં જાપાન અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ બંનેમાં ફિલ્મની અડધી કમાણીના બદલામાં બજેટ અને જાપાની અભિનેતાઓ અને ક્રૂ સભ્યોના અડધા પ્રદાન કરવા માટે સંમત થયા. ટોક્યો ફાઇલ 212 ને મે 1950 માં ડગ્લાસ મેકઆર્થર દ્વારા પુરુષ લીડ તરીકે લોયડ નોલાન સાથે મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જોકે આખરે રોબર્ટ પેટોનને અંતિમ સ્વરૂપ આપવામાં આવ્યું હતું, જે અગ્રણી ભૂમિકામાં તેમની પ્રથમ હાજરીને ચિહ્નિત કરે છે. સમકાલીન અખબારોના અહેવાલો સૂચવે છે કે લીફ એરિકસન અને સેસ્યૂ હયાકાવાને પણ અનુક્રમે નાયક અને વિરોધીની ભૂમિકાઓ માટે ગણવામાં આવ્યા હતા. ભૂતપૂર્વએ આ પ્રોજેક્ટ મેળવવાની આશામાં 20મી-ફોક્સની હાફ એન્જલ (1951) છોડી દીધી. ફ્લોરેન્સ માર્લી, મોટા બજેટની મેક્સિકન ફિલ્મમાં અભિનય કરવાના કારણે અને તે સમયે સાથી કલાકારો સાથેના કરાર હેઠળ, આ ફિલ્મ માટે ઉધાર લેવામાં આવી હતી. કલાકારોમાં તાત્સુઓ સાઇટો, સુઇસી માત્સુઇ, તેત્સુ નાકામુરા, કાત્સુહિકો હૈદા અને રેકો ઓટાનીનો પણ સમાવેશ થતો હતો, જેમને ઓડિશન પછી કાસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. જાપાનમાં ફિલ્માંકન માટે મેકઆર્થર દ્વારા મંજૂર કરાયેલી આ એકમાત્ર ફિલ્મ હતી અને તેમણે ફિલ્મ નિર્માતાઓને તેમના સંશોધનને સરળ બનાવવા માટે ગુપ્ત માહિતીની ફાઇલો પૂરી પાડી હતી. તેમણે દુભાષિયાઓ પણ પૂરા પાડ્યા હતા અને ઘણા ગુપ્તચર અધિકારીઓ ફિલ્મમાં દેખાયા હતા. વાસ્તવિક લશ્કરી સેનાપતિઓ અને જાસૂસોને સંબંધિત ભૂમિકાઓ માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. ટોક્યો ફાઇલ 212 એ ગીશા ઇચિમારૂની પ્રથમ ફિલ્મ હતી. કાત્સુહિકો શરૂઆતમાં માર્લી સાથેના તેના ચુંબન દ્રશ્યથી અસ્વસ્થ હતો. માર્લીએ કાત્સુહિકો વિશે કહ્યું હતું કે "[તે] ક્લાર્ક ગેબલ્સ અને ટાયરોન પાવર્સને તેમના પૈસા માટે એક રન આપી શકે છે". સંયોગથી, તે 15 વર્ષમાં જાપાનની મુલાકાત લેનારી પ્રથમ અમેરિકન અભિનેત્રી બની હતી. 40 કામિકાઝે પાયલોટનો પણ કાસ્ટમાં સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. ફિલ્માંકન કરતા અમેરિકન અભિનેતાઓ અને ક્રૂ સભ્યો 21 જુલાઈ, 1950ના રોજ જાપાન પહોંચ્યા હતા. મુખ્ય ફોટોગ્રાફી તે જ દિવસે ડેન્જર સિટીના કાર્યકારી શીર્ષક હેઠળ શરૂ થઈ હતી. આ ફિલ્મ 36 દિવસમાં પૂર્ણ થઈ હતી અને તેનું અંતિમ સંસ્કરણ 2 મહિનામાં તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. ટોક્યો ફાઇલ 212 હોલિવૂડની પહેલી ફીચર ફિલ્મ હતી જેનું સંપૂર્ણ શૂટિંગ જાપાનમાં થયું હતું. ફિલ્મનું મોટાભાગનું શૂટિંગ ટોક્યોમાં થયું હતું અને કેટલાક મુખ્ય દ્રશ્યો અટામી અને એનોશિમામાં શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા. એક સામ્યવાદી જૂથ ચેકોસ્લોવાકિયામાં જન્મેલા માર્લીને ફિલ્મમાં અભિનય ન કરવાની અપીલ કરવા માંગતું હતું. મુખ્ય ફોટોગ્રાફી પૂર્ણ કર્યા પછી ક્રૂ યુ. એસ. પરત ફર્યા પછી જ તેમને આ વિશે જણાવવામાં આવ્યું હતું. ટોક્યોના ઓહુઝુમી સ્ટુડિયોમાં ફિલ્મના શૂટિંગ માટે 26 સેટ બનાવવામાં આવ્યા હતા. ભૂગર્ભ બાર દ્રશ્ય માટે લાંબો અને પહોળો બોલરૂમ સેટ, જ્યાં કાર્ટર યુદ્ધ પછી પ્રથમ વખત તારોને મળે છે, તે 160 ડોલરમાં બનાવવામાં આવ્યો હતો. અંતિમ બોમ્બ વિસ્ફોટના દ્રશ્ય માટે, જાપાનીઓએ પૂર્વ-આયોજિત છને બદલે 15 કાળા પાવડર બોમ્બનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ વિસ્ફોટને કારણે ડોરેલ મેકગોવન તેની પીઠ પર પડી ગયો હતો અને શહેરની હવાઈ પેટ્રોલિંગને ચેતવણી આપી હતી અને લશ્કરી પોલીસ, હુલ્લડ ટુકડીઓ સાથે ફાયર વેગન શૂટિંગ સ્થળ પર દોડી ગયા હતા. તેઓ અજાણ હતા કે વિસ્ફોટ ફિલ્મ માટે કરવામાં આવ્યો હતો. વિસ્ફોટમાં માર્લી સહિત ક્રૂના કેટલાક સભ્યો ઘાયલ થયા હતા. તારો બારીમાંથી કૂદી પડે છે તે દ્રશ્ય બે કેમેરામેન દ્વારા શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું અને તેને બારીમાંથી ધકેલી દેવામાં આવ્યો હતો અને એક કેમેરામેન બારીની ઉપર રેકોર્ડિંગ કરી રહ્યો હતો. એનોશિમામાં શેરી ઉજવણીના દ્રશ્ય માટે, જાપાનીઝ એક્સ્ટ્રાઝે દ્રશ્યને અધિકૃત બનાવવા માટે ઘણું પીધું હતું. રેલ હડતાળનું દ્રશ્ય 1949માં થયેલી આવી જ હડતાળમાંથી પ્રેરણા લેતું હતું. આ જ દ્રશ્ય માટે 8 ટ્રેનો અને 200 ઇજનેરો પૂરા પાડવામાં આવ્યા હતા. આ ખાસ દ્રશ્ય દરમિયાન ઘણા કલાકારો ઘાયલ થયા હતા. સામ્યવાદીઓ ઇચ્છતા ન હતા કે તેનું ફિલ્માંકન થાય અને તેમની ધમકીઓને કારણે જ્યાં સુધી વધુ સુરક્ષા પૂરી પાડવામાં ન આવે ત્યાં સુધી જાપાની કલાકારો અને ક્રૂના સભ્યો કામ કરવા તૈયાર ન હતા. પ્રોડક્શન ટીમને એવી જગ્યાઓ સુધી પહોંચવાની મંજૂરી હતી જ્યાં માત્ર લશ્કરી કાર અને ટ્રકોને જ મંજૂરી હતી. જાપાનમાં લોકેશન શૂટિંગથી નિર્માણ ખર્ચમાં નોંધપાત્ર ઘટાડો કરવામાં મદદ મળી હતી અને ફિલ્મ આશરે યુ. એસ. $700,000 ના બજેટ સાથે પૂર્ણ થઈ હતી, જેમાં ડોરેલ મેકગોવાને પાછળથી જણાવ્યું હતું કે જો ફિલ્મ યુ. એસ. માં શૂટ કરવામાં આવી હોત તો લાખો ડોલરનો ખર્ચ થયો હોત. તેમની મુલાકાત દરમિયાન, માર્લીએ ત્યાં તૈનાત અમેરિકન સૈનિકોને પણ મનોરંજન આપ્યું હતું. તેમણે એક પત્રકાર પરિષદ દરમિયાન મેગુરો ગાજોન હોટલમાં તોરુ આબે અને તેજી તાકાહાશી સહિત પાંચ જાપાની કલાકારોને ચુંબન કરવાની સૂચનાઓ આપી હતી. આ ઘટના જાપાનીઓના કેટલાક વર્ગોને પસંદ ન આવી, જેમણે આબેને વિદેશી દ્વારા ચુંબન કરવા બદલ નફરત કરી હતી અને તેમના પર રાષ્ટ્રને શરમમાં મૂકવાનો આરોપ પણ લગાવ્યો હતો. જાપાનથી પરત ફર્યા બાદ, ડોરેલ મેકગોવાને જાહેર કર્યું કે જાપાનીઓ વિશ્વના સૌથી મહાન અભિનેતાઓ છે. તેમણે જાપાનીઓ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી સેટ નિર્માણ તકનીકોની પણ પ્રશંસા કરી હતી. એક દ્રશ્ય ટોક્યોના ઇમ્પીરિયલ થિયેટરમાં શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું. ફિલ્મની સામગ્રીને કારણે આર. કે. ઓ. ના અધિકારીઓ ટૂંક સમયમાં ટોક્યો ફાઇલ 212 રજૂ કરવા આતુર હતા. જાપાનીઝ અને યુ. એસ. પ્રીમિયર અનુક્રમે 15 ડિસેમ્બર, 1950 અને 2 મે, 1951 ના રોજ નિર્ધારિત કરવામાં આવ્યા હતા. જનરલ ડગ્લાસ મેકઆર્થર અને જાપાની સમ્રાટ હિરોહિતોને ટોક્યોના એર્ની પાઇલ થિયેટર ખાતેના ભૂતપૂર્વ કાર્યક્રમમાં હાજરી આપવા માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું. જોકે તે 24 જાન્યુઆરી, 1951ના રોજ જાપાનમાં શરૂ થઈ હતી અને 5 મેના રોજ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રજૂ થઈ હતી. ગીશા છોકરીઓને વોશિંગ્ટન, ડી. સી. સહિત અમેરિકાના મોટા શહેરોમાં ફિલ્મના ઉદ્ઘાટનમાં પ્રદર્શન કરવા માટે જાપાનથી લાવવામાં આવી હતી. કેથોલિક સંગઠન નેશનલ લીજન ઓફ ડિસેન્સીએ આ ફિલ્મને અંશતઃ નૈતિક રીતે વાંધાજનક ગણાવી હતી અને તેને બી રેટિંગ આપ્યું હતું. ન્યૂયોર્કના દૈનિક અખબાર પ્લેટ્સબર્ગ પ્રેસ-રિપબ્લિકને આગાહી કરી હતી કે આ ફિલ્મ સંપૂર્ણ ખરીદી હશે. મુખ્ય ફિલ્મો જેમાં સીલ કરેલ કાર્ગો અને સાયક્લોન ફ્યુરી (બંને 1951) નો સમાવેશ થાય છે. તેનું ટેલિવિઝન પર પ્રથમ પ્રદર્શન 13 મે, 1959ના રોજ થયું હતું. આ ફિલ્મના ડેનિશ અને પોર્ટુગીઝ શીર્ષક અનુક્રમે અને હતા. તે સ્વીડનમાં 8 સપ્ટેમ્બર, 1952ના રોજ રજૂ કરવામાં આવી હતી. હકીકત એ છે કે તે જાપાનમાં ફિલ્માવવામાં આવી હતી તે સારી રીતે જાહેર કરવામાં આવી હતી. જાપાનમાં, ટોયોકો અને ટોઇએ ફિલ્મના પ્રચારનું સંચાલન કર્યું હતું. સાઉન્ડટ્રેક આલ્બર્ટ ગ્લાસરે સંગીત આપ્યું હતું. ઉપરોક્ત શીર્ષકો ઉપરાંત યાસુઓ શિમિઝુ અને શિઝુઓ યોશિકાવા દ્વારા "ઓઇડો બૂગી" નો પણ સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. સાઉન્ડટ્રેકનો એલ. પી. રેકોર્ડ 1987માં સ્ક્રીન આર્કાઇવ્સ એન્ટરટેઇનમેન્ટના લેબલ હેઠળ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. સ્વાગત સમીક્ષકોએ ફિલ્મના કથાનકની ટીકા કરી હતી પરંતુ મનોહર વાતાવરણની પ્રશંસા કરી હતી. મંથલી ફિલ્મ બુલેટિનના સમીક્ષકે જાપાની સેટિંગ્સને "રસપ્રદ" ગણાવી, પરંતુ વાર્તાને ગૂંચવણભરી ગણાવી અને અનુભવ્યું કે સામ્યવાદી પ્રવૃત્તિઓનું ચિત્રણ બાલિશ મૂર્ખતાપૂર્ણ હતું. વેરાયટીમાં બ્રોગે અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે માર્લીએ તેની ભૂમિકા પૂર્ણ કરી હતી અને પેટનનો અભિનય ઠીક હતો. તેમણે "ઓઇડો બૂગી" ગીતના ક્રમ અને જાપાની પૃષ્ઠભૂમિની પ્રશંસા કરી હતી. તેમણે જણાવ્યું હતું કે સારા "શોષણ મૂલ્યો" હોવા છતાં, વાર્તા "પલ્પ ફિકશન સ્તર" પર બહાર આવી છે. ક્રિશ્ચિયન સાયન્સ મોનિટરના સમીક્ષકે અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે આ કાર્ય "લગભગ નિયમિત મનોરંજન" હતું પરંતુ માર્લીની "નિષ્ણાત નોકરી" અને જાપાની સેટિંગ્સની પ્રશંસા કરી હતી. જો કે, તેમને લાગ્યું કે જાપાની ભાષાના સંવાદો થોડા ગૂંચવણભર્યા હતા અને પેટનનું પ્રદર્શન તેની "વ્યાવસાયિક ટુકડી" અને "લાગણીહીન નિશ્ચય" માટે સહાનુભૂતિ પેદા કરવા યોગ્ય ન હતું. વોશિંગ્ટન પોસ્ટના વિવેચક રિચાર્ડ એલ. કોએ ફિલ્મને "નિમ્ન-સ્તરની, પલ્પ મેગેઝિનની નોકરી" અને "ઓછી લાયક હરણ-પકડનાર" ગણાવી હતી, પરંતુ લાગ્યું કે તેમાં વાસ્તવિક સેટિંગનો ફાયદો છે. તેમણે ફિલ્મ પહેલાં મંજૂરી નોંધની પણ ટીકા કરી હતી અને સરકારી વિભાગોને મંજૂરી આપતી વખતે વધુ સાવચેત રહેવાની સલાહ આપી હતી. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સના એ. એચ. વેઇલરે સવાલ કર્યો કે શા માટે જાપાનની "લાંબી સફર" "અણઘડ મેલોડ્રામા" માટે કરવામાં આવી હતી. તેમણે વાર્તાને "કોમિક-સ્ટ્રીપ લેવલ" કાલ્પનિક, પેટનના અભિનયને "[પથ્થર]" ગણાવી, "સ્નાયુબદ્ધ અને બિનપ્રેરિત" અભિનય અને સંવાદોની ટીકા કરી. તેમણે તેમની સમીક્ષાનું સમાપન એમ કહીને કર્યું કે આ ફિલ્મ "એક ફાઇલ" હતી જેને આર્કાઇવ્સમાંથી ક્યારેય છીનવી ન લેવી જોઈએ ". જ્હોન એલ. સ્કોટે લોસ એન્જલસ ટાઈમ્સમાં લખ્યું હતું કે "નિર્માણ ધીમે ધીમે આગળ વધે છે અને અચાનક કાપવાથી આ બાબતને વધુ મદદ મળતી નથી" અને ચિત્રને "નિયમિત જાસૂસી વ્યવસાય" ગણાવ્યું હતું. ઇગા નો ટોમો સંપાદક નાગહારુ યોડોગાવા માટે, જેમણે તેને "નિષ્ફળતા" ગણાવી હતી, આ સુવિધા જોવી એ "ખરેખર પીડાદાયક" અનુભવ હતો. વિવેચક કોડામા કાઝુઓએ તેમના પુસ્તકમાં નોંધ્યું હતું કે જાપાનમાં ફિલ્મની "પ્રતિષ્ઠા ખૂબ જ ખરાબ હતી". તસ્માનિયન દૈનિક એક્ઝામિનરે આ ફિલ્મને "વિસ્ફોટક મેલોડ્રામા" ગણાવી હતી. ધ ન્યૂકેસલ સન્એ તેને "એકદમ અસામાન્ય ફિલ્મ" ગણાવી હતી, તેની પૃષ્ઠભૂમિ વાતાવરણ "ઉત્તમ" હતું અને માર્લીના અભિનયની પ્રશંસા કરી હતી. જો કે, સમીક્ષકે અનુભવ્યું કે તેણીનું પાત્ર "થોડું વધારે ભારે બનેલું" હતું. જેમ્સ કિંગે તેમના પુસ્તક અંડર ફોરેન આઈઝમાં લખ્યું છે કે કોરિયા અને સામ્યવાદી ખતરાને રેખાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા અને જાપાની પાત્રોને પશ્ચિમી પાત્રો સાથે વિરોધાભાસી લાગણીઓ ધરાવતા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તેમણે વધુમાં જણાવ્યું હતું કે આ ફિલ્મે એવી ધારણા ઊભી કરી હતી કે જાપાનીઓને પોતાની પાસેથી બચાવવાની જરૂર છે અને ઓયામા જાપાનીઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જેઓ વિદેશીઓને દુશ્મન માને છે. જેનેટ રોનને લાગ્યું કે વાર્તા "પુનર્નિર્માણના વૈચારિક લક્ષ્યો માટે સારી રીતે અનુકૂળ હતી" પરંતુ લોકેશન શૂટિંગ બિનજરૂરી હતું. તેમના પુસ્તક કોરિયન વોર ફિલ્મોગ્રાફીમાં, રોબર્ટ જે. લેન્ટ્ઝે જણાવ્યું હતું કે માર્લીએ ફિલ્મનું "શ્રેષ્ઠ પ્રદર્શન" આપ્યું હતું અને આ ફીચરને જોવા લાયક બનાવ્યું હતું. તેમને આશ્ચર્ય થયું હતું કે "મનોહર ટોક્યો" ના થોડા વધુ શોટનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો ન હતો અને તેમણે સામ્યવાદી બારના દ્રશ્યને "અજાણતાં હાસ્યજનક" ગણાવ્યું હતું. લેન્ટ્ઝે પટકથાની ટીકા કરી હતી, પેટનના અવાજને ટીવી શ્રેણીના અભિનેતા સાથે સરખાવ્યો હતો અને ફિલ્મને બ્રેકસ્ટન દ્વારા નિર્મિત ત્રણમાંથી શ્રેષ્ઠ ગણાવી હતી. ટોક્યોમાં ફિલ્મના પ્રદર્શનના પ્રથમ સપ્તાહ દરમિયાન 42-58% મતદાન નોંધાયું હતું અને તેને વ્યાવસાયિક નિષ્ફળતા જાહેર કરવામાં આવી હતી. 2004માં, તે આલ્ફા વિડિયો દ્વારા ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી. સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ વધુ વાંચન ટોક્યો ફાઇલ 212 પ્રોડક્શન ફાઇલ, માર્ગારેટ હેરિક લાઇબ્રેરી, એકેડમી ઓફ મોશન પિક્ચર આર્ટ્સ એન્ડ સાયન્સિસ, બેવર્લી હિલ્સ, કેલિફોર્નિયા ટોક્યો ફાઇલ 212 ફોલ્ડર, બોક્સ 696, ઓફિસ ઓફ પબ્લિક ઇન્ફર્મેશન રેકોર્ડ્સ, રેકોર્ડ ગ્રુપ 330, નેશનલ આર્કાઈવ્સ, કોલેજ પાર્ક, મેરીલેન્ડ ટોક્યો ફાઇલ 212 ફોલ્ડર, બોક્સ 5291, રેકોર્ડ્સ ઓફ ધ સુપ્રીમ કમાન્ડર ફોર ધ એલાઇડ પાવર્સ, રેકોર્ડ ગ્રુપ 331, નેશનલ આર્કાઈવ્સ, કોલેજ પાર્ક, મેરીલેન્ડ એક્સટર્નલ લિંક્સ અમેરિકન જાસૂસ ફિલ્મો જાપાનીઝ જાસૂસ ફિલ્મો 1950 ની જાસૂસ ફિલ્મો અમેરિકન કાળા અને સફેદ ફિલ્મો કોરિયન યુદ્ધ ફિલ્મો ટોક્યો ફિલ્મોમાં સેટ જાપાનમાં સેટ કરેલી ફિલ્મો ફુજિસાવા, કાનાગાવા અમેરિકન વિરોધી સામ્યવાદ પ્રચાર ફિલ્મો કાલ્પનિક શીત યુદ્ધ જાસૂસ ફિલ્મોમાં સામ્યવાદની ટીકા કરતી ફિલ્મો