The Mother/Child Papers
ધ મધર/ચાઇલ્ડ પેપર્સ એ એલિસિયા ઓસ્ટ્રિકરની કવિતાનું ચોથું પુસ્તક છે. તે મૂળરૂપે 1980 માં મોમેન્ટમ પ્રેસ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી અને 1986 અને 2009 માં ફરીથી પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. આ પુસ્તકને ચાર વિભાગોમાં વહેંચવામાં આવ્યું છે, અને તે વિયેતનામ યુદ્ધ યુગની ઘટનાઓ અને ઓસ્ટ્રિકરના માતૃત્વ સાથેના વ્યક્તિગત અનુભવોમાંથી પ્રેરણા લે છે. આ કૃતિમાં, ઓસ્ટ્રાઈકર માતૃત્વના વિચારો અને જન્મના અનુભવ સામેના યુદ્ધ પરના ધ્યાનનો સમન્વય કરે છે. આ પુસ્તકમાં સમાવિષ્ટ ઘણી પંક્તિઓ અને ગદ્ય કૃતિઓ શિક્ષક, માતા અને પત્ની તરીકે સ્ત્રીની ભૂમિકા, હિંસા, ભ્રષ્ટાચાર અને યુદ્ધના મૃત્યુ સાથે વિરોધાભાસ દર્શાવે છે. પૃષ્ઠભૂમિ ઓસ્ટ્રાઇકરે કેન્ટ રાજ્યમાં ચાર વિદ્યાર્થીઓની ગોળીબારીના થોડા દિવસો પછી, તેના પુત્રના જન્મ પછી ધ મધર/ચાઇલ્ડ પેપર્સ લખવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ કૃતિમાં, ઓસ્ટ્રાઈકર એક પુત્રને ક્રૂર આધુનિક દુનિયામાં લાવવાના તેના ભયને ઘણી અપેક્ષાઓ અને એક મહાન માણસ શું બનાવે છે તેની પૂર્વ-નિર્મિત કલ્પનાઓ સાથે વર્ણવે છે, ખાસ કરીને યુદ્ધ સમય દરમિયાન. કાર્યનું શીર્ષક એ જ રીતે પેન્ટાગોન પેપર્સનો પડઘો પાડીને તેની ઐતિહાસિક સ્થિતિ પર ભાર મૂકે છે. મધર/ચાઇલ્ડ પેપર્સમાં મહિલાઓની શક્તિ, પિતૃત્વના આનંદ અને હતાશા, યુદ્ધ પર આઘાત અને આક્રોશ અને કુદરતી વાતાવરણનો વિનાશ જેવા વિષયોની શોધ કરવામાં આવે છે અને માતા-બાળક સંબંધો, સ્ત્રી અનુભવ અને મહિલાઓની જાતીય ધારણાઓની લાક્ષણિક કલ્પનાઓને પડકારે છે. સારાંશ I: કંબોડિયા આ પુસ્તકો એક લાંબા ગદ્ય વિભાગથી શરૂ થાય છે જેમાં ઓસ્ટ્રિકર તેના પુત્ર, ગેબ્રિએલ, 14 મે, 1970 ના જન્મની ઘટનાઓને યાદ કરે છે અને તેને તે સમયની આસપાસ થયેલા રાજકીય વિકાસ સાથે સંબંધિત કરે છે, જેમાં સૌથી વધુ નોંધપાત્ર રીતે કેન્ટ સ્ટેટ શૂટિંગ અને ઓપરેશન ટોટલ વિક્ટરીની શરૂઆત, કંબોડિયા પર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સનું આક્રમણ. ત્રણેય ઘટનાઓનું વર્ણન એક સાથે કરવામાં આવ્યું છે, જેમાં દરેક અન્ય સાથે જોડાયેલી છે. ઓસ્ટ્રિકર પછી તેની બે મોટી દીકરીઓના જન્મ વિશે જણાવે છે. એકનો જન્મ પ્રગતિશીલ વિસ્કોન્સિન હોસ્પિટલમાં અને બીજાનો જન્મ ઇંગ્લેન્ડમાં મિડવાઇફ દ્વારા થયો હતો. ઓસ્ટ્રાઈકર કહે છે કે આ બે અનુભવોએ બાળજન્મ કેવો હોવો જોઈએ તેની અપેક્ષાઓને આકાર આપ્યોઃ "એક સ્ત્રી બાળકને જન્મ આપે છે, અને તબીબી લોકો તેને મદદ કરે છે". ઓસ્ટ્રાઈકર પછી દક્ષિણ કેલિફોર્નિયાની પરંપરાગત હોસ્પિટલમાં તેના ત્રીજા બાળક, ગેબ્રિએલના જન્મ વિશે બોલે છે. પ્રક્રિયા દરમિયાન તેણીને કઈ દવાઓ આપવી તે અંગે તેણીના ડૉક્ટર સાથે સમજૂતી થઈ હોવા છતાં, જ્યારે પ્રસૂતિના પ્રારંભિક તબક્કામાં ઓસ્ટ્રાઈકર અજાણતાં તે સ્થાનિક એનાલ્જેસિક હોવાનું વિચારીને શામક ડેમેરોલ સાથે ઇન્જેક્શન આપવા માટે સંમત થયા હતા. ડેમેરોલની અસરો હેઠળ, ઓસ્ટ્રિકર પછી સ્પાઇનલ એનેસ્થેટિક લેવા માટે સંમત થયા, જેના કારણે તેઓ કમરથી નીચે સુધી કંઈપણ અનુભવી શક્યા નહીં. જાગ્યા પછી, ઓસ્ટ્રાઈકર કુદરતી બાળજન્મના અનુભવથી વંચિત હોવા અંગે ગુસ્સે થયો હતો અને તબીબી વ્યાવસાયિકો દ્વારા તેના શરીર પર થયેલા આક્રમણનો ઉલ્લેખ કરે છે જેમણે બાળકને યુ. એસ. ના કંબોડિયા પરના આક્રમણમાં પહોંચાડ્યું હતું. II: માતા/બાળક પુસ્તકનો બીજો વિભાગ એ નવી માતા અને બાળકના પરિપ્રેક્ષ્ય વચ્ચે વારાફરતી સંબંધિત, શીર્ષક વિનાની ચેતનાના પ્રવાહની કવિતાઓની શ્રેણી છે. આ વિભાગોમાં, ઓસ્ટ્રાઈકર માતા અને તેના શિશુ બાળક વચ્ચેના ઘનિષ્ઠ, શૃંગારિક સંબંધની પણ શોધ કરે છે. તેણી આ સમય દરમિયાન બાળક પ્રત્યે અનુભવેલી વિવિધ લાગણીઓ વ્યક્ત કરે છે, આનંદકારક પ્રશંસા અને અમર્યાદ આશાવાદથી લઈને કડવો રોષ અને ઇચ્છા કે "જળાપો" "મરી જશે". સંખ્યાબંધ ટૂંકા ગદ્ય વિભાગો પણ છે જેમાં ઓસ્ટ્રાઈકર કેન્ટ સ્ટેટ શૂટિંગની ઘટનાઓ અને ગેબ્રિએલના જન્મના તાત્કાલિક પરિણામને વર્ણવે છે. યુદ્ધ અને વિનાશના સંદર્ભો બંને અહેવાલોમાં ફેલાયેલા છે; જેમ ઓસ્ટ્રાઈકર તેના બાળકની સુંદરતા પર મનન કરે છે, તે અચાનક વિચારે છે કે "બાળકોને તેમના નાના પેટમાં છરી મારવામાં આવે છે/અને બેયોનેટ પર આકાશ સુધી ઉડાડવામાં આવે છે". આ વિભાગ બે શીર્ષકવાળા ટુકડાઓ સાથે સમાપ્ત થાય છેઃ "ફકરાઓ", એક ગદ્ય ભાગ જેમાં ઓસ્ટ્રાઈકર નવા માતાઓ તેમના શિશુઓ પ્રત્યેની લાગણીઓની શ્રેણીની તપાસ કરે છે, જેમાં લગભગ દૈવી પ્રેમથી માંડીને ખૂની ક્રોધ અને "માતા/બાળઃ એક કોડા" નો સમાવેશ થાય છે, જેમાં તે તેના બાળકને જીવન અને ચેતના વિશે સલાહ આપે છે, તેને તેના ક્રૂર, ક્રૂર સ્વભાવ તેમજ ઉત્કૃષ્ટ સુંદરતા માટેની તેની ક્ષમતા વિશે ચેતવણી આપે છે. III: જગ્યાઓ પુસ્તકનો ત્રીજો ભાગ સૌથી લાંબો છે અને તે નવા બાળક સાથેના જીવન અને પરિવાર પર તેની અસરોની શોધ કરતી 16 શીર્ષકવાળી ગદ્ય અને કવિતાઓની શ્રેણીથી બનેલો છે. "લેટર ટુ એમ" માં વક્તા બાળકની સંભાળ રાખવામાં સહજ કામુક આનંદની ચર્ચા કરે છે અને વિચાર કરે છે કે શા માટે કોઈ પણ વાલીપણાની સામગ્રીમાં આની ક્યારેય ચર્ચા કરવામાં આવતી નથી. "સોંગ ઓફ ધ એબનડોન વન" કવિતા શિશુના ઈર્ષાળુ અને ગુસ્સે થયેલા મોટા ભાઈ-બહેનના દ્રષ્ટિકોણથી લખવામાં આવી છે, જે તેના માતાપિતાને "બાળકને મારી નાખવા" વિનંતી કરે છે. ઓસ્ટ્રાઈકર રેડિયો પર "મેકબેથ એન્ડ ધ કિડ્સ ઇન ધ કેબિન એટ ચેસ્ટર" માં શેક્સપીયરના મેકબેથના નિર્માણને સાંભળીને તેના પરિવાર સાથેના અનુભવને યાદ કરે છે. "થિંગ્સ ટુ રિમેમ્બર ઓફ ઇવ" માં, ઓસ્ટ્રાઈકર તેની પુત્રી ઇવ ઓસ્ટ્રાઈકરનું વર્ણન કરે છે, જે 8 અને 21 વર્ષની ઉંમરે તેના જીવનના બે અલગ અલગ તબક્કે હતી. "ઇન ધ ઓટમ ઓફ માય થર્ટી-સેવન્થ બર્થડે" માં, ઓસ્ટ્રાઈકર પારિવારિક જીવન સાથે વ્યવહાર કરતી વખતે અનુભવેલી ખાલીપણું અને હતાશાની ભાવનાનું વર્ણન કરે છે, એક હતાશ મિત્ર, એન. સાથેની ચર્ચાનું પણ વર્ણન કરે છે, જે તેના મનોચિકિત્સકે તેને સૂચવેલી એન્ટીડિપ્રેસન્ટ્સ લેવાનો ઇનકાર કરે છે. "એક્સાઇલ" માં, ઓસ્ટ્રાઈકર પ્રેમ અને હિંસાની વિરોધાભાસી શક્તિઓને ધ્યાનમાં લે છે, આશ્ચર્ય થાય છે કે તેનો પુત્ર ક્યારે તે બિંદુ સુધી વધશે કે જ્યાં "તે તેની માતાના ચુંબનથી દૂર થઈ જશે" "શ્વાસ બગાડશે નહીં". કવિતાની પોસ્ટ-સ્ક્રિપ્ટ વાંચે છે, "નોમ પેન્હ, 1975 ના ખાલી કરાવવા દરમિયાન". વિભાગના શીર્ષક ગદ્ય ભાગમાં, "ધ સ્પેસ", ઓસ્ટ્રાઈકર તેના બાળકો સાથે ઘરે એક આદર્શ "તોફાની, બરફીલા જાન્યુઆરી સાંજ" યાદ કરે છે. સમગ્ર કવિતામાં, વિલિયમ બ્લેકના સોંગ્સ ઓફ ઇનોસેન્સના સંખ્યાબંધ સંકેતો છે, સાથે સાથે ઘેટાંના ઘેટાંનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું છે. ઓસ્ટ્રાઈકરનો તેના બાળકો સાથેનો શિયાળાનો સંપૂર્ણ દિવસ તેના પતિના એન્ટ્રોપી અને બ્રહ્માંડના અંતિમ ગરમીના મૃત્યુ વિશેની ચર્ચાથી વિપરીત છે. પછીની કવિતા, "પ્રચાર કવિતાઃ કદાચ કેટલાક યુવાન માતાઓ માટે" ત્રણ ભાગોમાં વહેંચાયેલી છે. પ્રથમ ભાગમાં, "ધ વિઝિટિંગ પોએટ", ઓસ્ટ્રિકર એક અનુભવને યાદ કરે છે જે તેમણે એક વખત નારીવાદી કોલેજના વિદ્યાર્થીઓના વર્ગને મહેમાન વ્યાખ્યાન આપતા હતા. તેણીએ વર્ગમાં ગર્ભાવસ્થા વિશેની એક કવિતા વાંચી અને જ્યારે વર્ગએ માતાની કલ્પના પ્રત્યે અણગમો સાથે પ્રતિક્રિયા આપી ત્યારે આઘાત લાગ્યો. ઓસ્ટ્રાઈકર સમજાવવાનો પ્રયાસ કરે છે કે માતૃત્વ એ સ્ત્રી માટે અનુભવ કરવા માટે શક્ય સૌથી પરિપૂર્ણ અને સશક્ત અનુભવોમાંનો એક છે અને પિતૃસત્તાક સંદેશાઓ દ્વારા વર્ગને તેની વિરુદ્ધ સંપૂર્ણ રીતે બ્રેઇનવોશ કરવામાં આવ્યો છે. ભાગ બે, "પોસ્ટસ્ક્રિપ્ટ ટુ પ્રોપેગન્ડા" માં, ઓસ્ટ્રાઈકર સ્વીકારે છે કે બાળકોનો ઉછેર કરવો એ એક અવિશ્વસનીય રીતે મુશ્કેલ અને માગણી કરતો અનુભવ છે જે માતાને કંટાળાજનક બનાવે છે, પરંતુ તે પ્રેક્ષકોને પૂછીને કવિતા સમાપ્ત કરે છે, "આવો, બિટ્ચની દીકરીઓ, શું તમે કાયમ જીવવા માંગો છો?" કવિતાનો છેલ્લો ભાગ, "ખરેખર શું", "વૈચારિક લોકસ્ટેપ" સૂચવે છે જે ઓસ્ટ્રાઈકર દાવો કરે છે કે માતૃત્વ પર મહિલાઓની લાગણીઓને નિર્ધારિત કરે છે. તેણી સમજાવે છે કે તેણી માને છે કે અમુક સ્ત્રીઓ માતા બનવા માટે જન્મે છે, જ્યારે અન્ય ફક્ત ન હતી. તેણી ફરી એકવાર સ્વીકાર કરીને સમાપન કરે છે કે બાળકોનો ઉછેર કરવો એ વ્યક્તિને કંટાળાજનક લાગે છે, તેમ છતાં જીવનમાં આનંદદાયક કંઈપણ કરે છે, અને જે લોકો ખતરનાક કંઈપણ કરવાનો ઇનકાર કરે છે તેઓ "પહેલેથી જ મરી ગયા છે". "ધ લીફ પાઈલ" માં, ઓસ્ટ્રાઈકર ઓક્ટોબરની ઘટનાઓનું વર્ણન કરે છે, જ્યારે તેણીના પુત્રને તેના મોંમાં કંઈક ગંદુ મૂકવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે પકડીને, તેણીએ તેને થપ્પડ મારી હતી. આ કવિતા યાદશક્તિની કામગીરી અને કેવી રીતે આવી ઘટનાઓને બાળક સરળતાથી ભૂલી શકે છે પરંતુ માતાપિતા માટે શરમજનક નિશાની બની રહે છે તેની શોધ કરે છે. આગામી કૃતિ "ધ સેવન સમુરાઇ, ધ ડૉલી, એન્ડ મેરી કેસેટ" શીર્ષક ધરાવતો ગદ્ય ભાગ છે. ઓસ્ટ્રાઈકર અકીરા કુરોસાવાની ધ સેવન સમુરાઇ જોવાની એક સાંજ યાદ કરે છે, જેમાં પુરુષ પરિપ્રેક્ષ્યની વધુ સારી સમજણ મેળવવાના પ્રયાસમાં તેની સરખામણી અન્ય પુરૂષ કલા કૃતિઓ સાથે કરવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો. તેણીને તેના બાળકો દ્વારા વિક્ષેપિત કરવામાં આવે છે જે તેણી પાસે ધ્યાન અને સહાય માટે પૂછે છે. તેણી ડબલ્યુ. બી. ના એક અવતરણને યાદ કરે છે. મેરી કેસેટ પરના અહેવાલમાં તેની પુત્રીને મદદ કરવા જતાં પહેલાં વ્યક્તિએ પોતાની કળાની પૂર્ણતા અને પોતાના જીવન વચ્ચે કેવી રીતે પસંદગી કરવી જોઈએ તે વિશે યેટ્સ. આગામી કવિતા, "ધ ચેન્જ" સજીવ અને નિર્જીવ વસ્તુઓ વચ્ચેના સંબંધની શોધ કરે છે કે તે ઓસ્ટ્રિકરની પુત્રી તેની સાથે જાળવી રાખેલા દૂરના સંબંધને કેવી રીતે સમાંતર કરે છે જ્યારે તેઓ તેના ઘોડેસવારીના પાઠ તરફ વાહન ચલાવે છે. "વન, ટુ ફ્લાય" માં, ઓસ્ટ્રિકર તેના પુત્ર ગેબ્રિએલના પરિવર્તનની તપાસ કરે છે કારણ કે તે મોટો થાય છે. નર્સરી શાળામાં, તે તેણીને કહે છે કે તેની ત્રણ ઇચ્છાઓ છે ઉડવા માટે સક્ષમ બનવું, પ્રાણીઓ સાથે વાત કરવા માટે સક્ષમ બનવું અને વધુ યુદ્ધ ન થાય. કવિતાની છેલ્લી કડી દર્શાવે છે કે 9 વર્ષની ઉંમરે, ગુંડાગીરી અને સામાજિક દબાણને કારણે ગેબ્રિએલ મોટાભાગે તેનો શાંતિવાદી સ્વભાવ ગુમાવી ચૂક્યો છે અને હવે તેને ધમકાવનારા બાળકો સાથે લડે છે. "ઇન ધ ડસ્ટ", વિભાગની ઉપાંત્ય કવિતા, ઓસ્ટ્રિકરની પુત્રીના વિકાસ સાથે સંબંધિત છે અને તેની પુત્રીને સમાજની નજરમાં સ્વીકાર્ય સ્ત્રીમાં ઢાળવામાં મદદ કરવામાં માતાની પોતાની ભૂમિકાની તપાસ કરે છે, ભલે તે ભૂમિકાએ માતાને વ્યક્તિગત રીતે નાખુશ કરી હોય. વિભાગની છેલ્લી કવિતા, "તેમની ગતિ અને શક્તિ" માં, ઓસ્ટ્રાઈકર તેના પુત્રને રમતમાં જોઈને ધ્યાન કરે છે, તેની સાયકલ પર તેને પાછળ છોડી દે છે, તેની શક્તિનો ઉપયોગ શુદ્ધ સર્જનાત્મક હેતુ માટે કરે છે. તે કાળા અને સફેદ બાળકોના એક જૂથને કોઈપણ તણાવ વિના એકસાથે રમતા જુએ છે અને પોતાને વિચારે છે કે કદાચ "નફરત કરવાની જરૂર નથી". IV: આ શક્તિ પુસ્તકનો છેલ્લો વિભાગ ત્રણ કવિતાઓથી બનેલો છે, "એક લગ્ન", "આ શક્તિ" અને "સ્વપ્ન". "એક લગ્ન" પર્સી શેલીના સ્તોત્રથી બૌદ્ધિક સૌંદર્યના અવતરણ સાથે શરૂ થાય છે, "પોતાને ડરવું, અને તમામ માનવીય પ્રકારને પ્રેમ કરવો". આ કવિતામાં, ઓસ્ટ્રિકર લગ્નની ગતિશીલતા પર ધ્યાન આપે છે, સંતુલન માટેની તેની જરૂરિયાતની સરખામણી સામ્રાજ્યવાદના અસંસ્કારી, સરળ વર્ચસ્વ સાથે કરે છે. "આ શક્તિ" માં, ઓસ્ટ્રાઈકર સૌથી અપમાનજનક અને મુશ્કેલ સંજોગોમાં પણ બાળકો તેમની માતાઓ પ્રત્યે જે આદર અને આકર્ષણ અનુભવે છે તેને ધ્યાનમાં લે છે. "ડ્રીમ", પુસ્તકની છેલ્લી કવિતા ખૂબ જ ટૂંકી છે અને "ભારતીય જેવી સ્ત્રી/ઓલિવસ્કિન/યુરોપિયન જેવી ભૂરા વાળવાળી" અંતના દિવસો માટે "જન્મ/આરામદાયક [વાય]" નું વર્ણન કરે છે. વિવેચકોનો આવકાર ધ મધર/ચાઇલ્ડ પેપર્સને તેના પ્રકાશન પર એકદમ અનુકૂળ આવકાર મળ્યો હતો. ધ આયોવા રિવ્યૂએ કહ્યું, "આ પુસ્તકના શરૂઆતના પાનાઓ વાંચવાનું આશ્ચર્યજનક છેઃ આ પહેલાં, એક શિશુની સંભાળ રાખવાનું નીચ આનંદ અને ન્યાયી દુઃખનું સાહિત્ય ક્યાં હતું? તે ઓસ્ટ્રિકરમાં જીવંત છે. . . અમેરિકન કવિઓમાં સૌથી બુદ્ધિશાળી અને ભાવાત્મક કવિઓમાંના એક. "ધ અમેરિકન પોએટ્રી રિવ્યૂએ કહ્યું", ઓસ્ટ્રિકરનું કાર્ય વ્યક્તિગત ઇતિહાસ અને જાહેર હકીકત વચ્ચેના જોડાણની સિદ્ધિની વિગતો આપે છે કારણ કે બંને પોતાને ખૂબ જ બુદ્ધિશાળી લેખક તરીકે રજૂ કરે છે. . . માર્ગારેટ ડ્રેબલની નવલકથાઓમાં ઓસ્ટ્રાઈકરની કેટલીક પંક્તિઓ જેટલી પ્રભાવશાળી, વિશ્વાસપાત્ર કંઈ નથી. "ધ મધર/ચાઇલ્ડ પેપર્સના પ્રારંભિક પ્રકાશન પછીના વર્ષોમાં, તે નારીવાદી વર્તુળોમાં અત્યંત પ્રભાવશાળી પુસ્તક તરીકે ગણવામાં આવે છે. તેના 2009 ના પુનઃ પ્રકાશન પર, કવિ એલેનોર વિલ્નરે ટિપ્પણી કરી, "ઘણી સ્ત્રીઓએ શરમ વહાવી અને ધ મધર/ચાઇલ્ડ પેપર્સમાંથી હૃદય લીધું, જે હંમેશાં તાજું અને જરૂરી લાગે છે-માન્યતા વિનાનું નારીવાદ, પવિત્રતા વિનાનું માતૃત્વ, લોહીમાં ડૂબી ગયેલી કલમની શક્તિઃ આ વખતે યુદ્ધની નહીં પરંતુ જન્મની. તેના પરત ફરવાનો આનંદ માણતા, મને યાદ આવે છે કે આ પુસ્તક-આપણને સાહિત્યમાંથી છોડી દેવાયેલા બધા માટે જાગૃત કરતું-વળાંકથી આગળ હતુંઃ ગુરુત્વાકર્ષણનું મેઘધનુષ, એક સમયે સંસ્કૃતિની સ્વર્ગથી બંધાયેલી કલ્પનાની ગતિ, પૃથ્વી પર પાછા ફર્યા હતા.