S.N.U.F.F.
S.N.U.F.F. આ રશિયન લેખક વિક્ટર પેલેવિનની 2011માં પ્રકાશિત વિજ્ઞાન કથા નવલકથા છે. પ્લોટનું સેટિંગ એક પોસ્ટ-એપોકેલિપ્ટિક વિશ્વ છે જ્યાં મોટાભાગના લોકો ક્યાં તો ગરીબ, તકનીકી રીતે પછાત ઉરકાઇના (સંભવતઃ-રશિયન શબ્દ ઉર્કા (કારકિર્દી ગુનેગાર) સાથે યુક્રેનનું સંયોજન) માં રહે છે, જેમાં લગભગ 300 મિલિયન રશિયન બોલતા રહેવાસીઓ રાજધાની શહેર "સ્લાવા" સાથે અથવા તકનીકી રીતે અદ્યતન કૃત્રિમ ઉડ્ડયન શહેર "બિગ બાયઝેન" (અથવા "બાયઝેન્ટિયમ") માં રહે છે, જે ઉરકૈનાની ઉપર આકાશમાં બંધ છે અને તેની વસ્તી લગભગ 30 મિલિયન છે, જ્યાં અંગ્રેજીનો ઉપયોગ ફક્ત ચર્ચની ભાષા તરીકે થાય છે, રશિયનનો ઉપયોગ નિયમિત સંદેશાવ્યવહાર માટે થાય છે. આ પુસ્તક નવા શબ્દોના સમૂહની શોધ કરે છે (મુખ્યત્વે રશિયન મૂળમાં પણ અંગ્રેજીનો ઉપયોગ કરે છે) જેમ કે પ્રવચન મોંગર-મોટા બાયઝેન મીડિયા અને સૈન્ય દ્વારા ચૂકવવામાં આવેલ ઉશ્કેરણીજનક જે ઉર્કૈનિયન સરમુખત્યારશાહી (જે હકીકતમાં મોટા બાયઝેન દ્વારા ગુપ્ત રીતે નિયંત્રિત છે) સામે માનવ અધિકારોનું રક્ષણ કરવાના વેશમાં છે, તે સંઘર્ષને ઉશ્કેરે છે, જે સામાન્ય રીતે નિયમિતપણે પુનરાવર્તિત "યુદ્ધો" તરફ દોરી જાય છે-મોટા બાયઝેનના એકીકૃત સૈન્ય અને મીડિયા દ્વારા સંગઠિત કતલ અને બોમ્બ ધડાકા અભિયાનો વર્ચ્યુઅલ રીતે હથિયાર વિનાના ઉર્કાઇનના લોકો સામે. આવા "યુદ્ધો", સંપૂર્ણ રીતે ફિલ્માંકન કરવામાં આવે છે અને મનોરંજન માટે ઉપયોગમાં લેવાય છે, લગભગ દર વર્ષે તેનું આયોજન કરવામાં આવે છે, મોટા બાયઝેન બાજુના ગુનેગારો સૈનિકોને બદલે બેટમેન અથવા નીન્જા કાચબાના સૂટ પહેરેલા પોર્ન સ્ટાર્સ હોય છે, અને કોઈપણ નુકસાનથી ડ્રોન ઉડાવીને સુરક્ષિત હોય છે. પરિણામી ફૂટેજને "S.N.U.F.F" કહેવાય છે. ", જે" સ્પેશિયલ ન્યૂઝરીલ/યુનિવર્સલ ફીચર ફિલ્મ "નું ટૂંકું નામ છે, અને બિગ બાયઝ અને ઉરકાઇના બંનેમાં વેચાયું હતું. આ વાર્તા દૂરસ્થ નિયંત્રિત ડ્રોનના પાયલોટ દામિલોલા કારપોવની વ્યક્તિ પાસેથી વર્ણવવામાં આવી છે, જે કેમેરા અને બંદૂકો અને બોમ્બ સહિત અનેક હથિયારોથી સજ્જ છે. તેઓ સૈન્ય અને મીડિયા બંને માટે કામ કરે છે અને શાંતિકાલમાં તેમનું સામાન્ય કાર્ય આ લોકોની બર્બર અને સર્વાધિકારી પ્રકૃતિની પુષ્ટિ કરવા માટે ઉર્કૈનાથી ગરીબી, નિર્દયતા અને અંધાધૂંધીનું પ્રસારણ કરવાનું છે, જેને બિગ બાયઝેનની અશિષ્ટ ભાષામાં "ઓર્ક્સ" કહેવામાં આવે છે, અને તેમના અધિકારીઓ. અન્ય કિસ્સાઓમાં તે પોતાના ડ્રોનની બંદૂકોથી પ્રવચન કરનારાઓનું રક્ષણ કરે છે જેથી તેઓ ઉર્કૈનિયન અધિકારીઓને સુરક્ષિત રીતે બદનામ કરી શકે અને ઉશ્કેરી શકે. અન્ય શોધાયેલ શબ્દ સ્માર્ટ ફ્રી સ્પીચ છે, જેનો ઉપયોગ સારા પૈસા કમાવવા અને બહિષ્કૃત થવાનું ટાળવા માટે મોટા બાયઝેન મીડિયા કર્મચારીઓ દ્વારા વર્તમાન રાજકીય વલણોના બુદ્ધિશાળી અનુસરણ (અથવા તો આગાહી) ને દર્શાવવા માટે થાય છે. બિગ બાયઝેનના લોકો પણ સ્વર્ગમાં રહેતા નથી. તે તારણ આપે છે કે મોટા બાયઝેન ભદ્ર વર્ગ અને પાયલોટ વચ્ચે એક લોકપ્રિય રિવાજ રોબોટિક સ્ત્રીઓનો જાતીય ભાગીદારો તરીકે ઉપયોગ કરવાનો છે. સંમતિની ઉંમરને કારણે 46 વર્ષથી ઓછી ઉંમરની વ્યક્તિઓ સાથે સેક્સ અને પોર્નોગ્રાફી પર પ્રતિબંધ છે, અને કથા અનુસાર વૃદ્ધ પોર્ન સ્ટાર્સ અને નારીવાદીઓની લોબીને કારણે તેને વધારીને 48 કરવાની યોજના છે. તેમ છતાં, 46 વર્ષથી ઓછી ઉંમરના લોકો સાથે સંભોગ કરવો એ કોઈ મોટી સમસ્યા નથી કારણ કે દંભી નિયમ છે કે ન જુઓ, ન જુઓ; માત્ર જાહેરમાં તે કરવું (તેમજ જોવું) દંડ છે. બિગ બાયઝેનની કુદરતી રીતે ઘટતી વસ્તી સામાન્ય રીતે ઉર્કાઇનના વસાહતીઓ અને બાળકો ખરીદવા માટે ગરીબ ઉર્કાઇનિયન ગામોમાં જતા બાળક-ખરીદદારો દ્વારા ફરી ભરાઈ જાય છે. "ઉર્કાઇન" થી મોટા બાયઝેન સુધીના સમૃદ્ધ વસાહતીઓ સામાન્ય રીતે વર્ચ્યુઅલ "લંડન" માં રહે છે, જે લંડનના 3D ચિત્ર (રશિયન અલ્પજનતંત્ર સાથે સમાંતર) લેન્ડસ્કેપ સિવાય બીજું કંઈ નથી, જે સારા પૈસા માટે કોઈપણ એપાર્ટમેન્ટમાં સ્થાપિત કરી શકાય છે અને તેને સૌથી પ્રતિષ્ઠિત માનવામાં આવે છે (જ્યારે ત્યાં અન્ય લેન્ડસ્કેપ્સ છે જે મફતમાં સ્થાપિત કરી શકાય છે). જેમ જેમ વાર્તા આગળ વધે છે તેમ તેમ, ડેમિલોલાનું સેક્સ રમકડું ગ્રીમ નામના યુવાન ઓર્કે સાથે ભાગી જાય છે, અને તે પીછો કરતી વખતે તેનું ડ્રોન ગુમાવે છે. તેના અંગત વિનાશ સાથે એક તોળાઈ રહેલી વૈશ્વિક આપત્તિ છે, કારણ કે ઉરકૈનાના લોકો બિગ બાયઝેનની જમીનની સુવિધાઓમાં તોડફોડ કરે છે. યુટોપિયા અથવા ડાયસ્ટોપિયા પેલેવિનની વાર્તા વીસમી સદીના છેલ્લા દાયકાઓમાં ડાયસ્ટોપિયન પ્રકૃતિની કૃતિઓમાં વિકસિત થયેલી શૈલીની પેટર્ન અથવા ક્લિચનો ઉપયોગ કરે છે. આ જગ્યા એક બંધ સંપૂર્ણ છે અને અંદરથી બે ભાગમાં વહેંચાયેલી છે-નીચું વિશ્વ, ભેજવાળી જમીન અને મહાન રણથી ઘેરાયેલું છે, અને ઉપલા, બાયઝેન્ટિયમ અથવા ઓફશોર, એક કૃત્રિમ ગોળાકાર માળખું જે શહેરી પ્રકૃતિના પ્રદેશ પર લટકાવવામાં આવ્યું છે, જે આસપાસના કુદરતી વાતાવરણથી સંપૂર્ણપણે અલગ છે. કાલ્પનિક ઉપદેશવાદને બદલે, કથાના તમામ સ્તરોમાં ફેલાયેલી વક્રોક્તિ સામે આવે છે. આમ, બાયઝેન્ટિયમ અને ઉર્કાગનેટની બાહ્ય વિરોધાભાસી દુનિયા તેમની આવશ્યક લાક્ષણિકતાઓમાં સમાન છે. ઉપલા વિશ્વનો તમામ તફાવત તકનીકી સંપૂર્ણતામાં રહેલો છે જે તેના રહેવાસીઓને તે આરામ આપે છે જેનો જમીનવાસીઓને અભાવ હોય છે. તે જ સમયે, લિંગ, ખોરાક, સુરક્ષા અને પર્વતની મૂળભૂત જરૂરિયાતો નીચલા અને ઉપલા બંને વિશ્વમાં નિયંત્રિત થાય છે. જ્યારે નીચેનું ઉપરનું હોય છે, ત્યારે નીચું વધુ સ્પષ્ટ હોય છે. વાર્તામાં વ્યવસ્થા સામે કોઈ વ્યક્તિગત બળવો નથી. ડેમિલોલાની છબી એક નેરેટર-એક્સકર્સરના કાર્યોને જોડે છે, જે ઉપલા અને નીચલા વિશ્વની રચનાનો પરિચય આપે છે, અને તે જ સમયે, તે એક જ સમયે પ્રોપોલોજિસ્ટ અને સિસ્ટમનો વિવેચક છે, જ્યારે ગ્રીમ, વાર્તાનો નાયક, એક નિષ્કપટ કારકુનનું કાર્ય કરે છે, જે આસપાસના વાસ્તવિકતાની નિષ્પક્ષ દ્રષ્ટિ ધરાવે છે. ડેમિલોલા અને ગ્રીમના દ્રષ્ટિકોણ એકબીજાને છેદે છે, પૂરક છે અને સાથે સાથે એકબીજા સાથે સંબંધિત છે. તેમની નવલકથામાં, ડેમિલોલા પ્રણાલીના વિવેચક બની જાય છે, એપિફેનીનો અનુભવ કરે છે અને અંતમાં વિરોધ કરવાની હિંમત કરે છે, જે પ્રણાલીના માનવીય સ્વભાવને છતી કરે છે. બદલામાં, ગ્રીમ દીક્ષા લે છે અને તે વાસ્તવિકતાની અર્થહીનતાથી સહમત થાય છે, જેને મનુષ્ય અને ઓર્ક્સ બંને સ્વપ્ન અને ધરતીનું મૂર્ત સ્વરૂપ માનતા હતા. જો ડેમિલોલા તેની ખાનગી દુનિયામાં બંધ છે અને એક લાક્ષણિક બીઝેન્ટાઇન રહેવાસીની વિચારધારાનો પ્રચાર કરે છે, જે ઔદ્યોગિક પછીની સંસ્કૃતિમાં પૂર્વગ્રહયુક્ત માણસ છે, તો પછી ગ્રીમ, સત્ય અને સર્જનના અર્થની શોધમાં, એક આદર્શ વિરોધી ક્લાસિક નાયક જેવું લાગે છે. ગ્રિમ આધ્યાત્મિક શોધના માર્ગ પર જવા માટે સક્ષમ હોવાનું જણાય છે. તે વર્તુળોમાંથી મુક્ત થાય છે-મર્યાદિત અને હોલો ઓફશોર અને ઉર્કાગનેટની દુનિયા, જે સર્કસ દ્વારા અંકિત છે, જે બંધ અને અવકાશી નિરાશાનું પ્રતીક છે. જો વીસમી સદીના શાસ્ત્રીય આદર્શો માં મૂલ્યોનું માપ સમાજ અને સ્વતંત્રતાની હાજરી/ગેરહાજરી છે, તો પેલ્વિનની નવલકથામાં ઉપલા અને નીચલા વિશ્વોના અસ્તિત્વ માટેનો મુખ્ય સિદ્ધાંત આનંદનો સિદ્ધાંત છે, જે નાણાકીય સમકક્ષ ગણવામાં આવે છે. અનુવાદો આ પુસ્તકનું અંગ્રેજીમાં ભાષાંતર એન્ડ્રુ બ્રોમફિલ્ડે કર્યું હતું. આ પુસ્તકનું લિથુઆનિયનમાં ભાષાંતર ડાલિયા સૌકાઇટીટે રેફરન્સ લિન્ક્સ માશા બોસ્ટન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ચર્ચ-અમેરિકન ઇન વિક્ટર પેલેવિન્સ સ્નફ// ટ્રાન્સકલ્ચરલ સ્ટડીઝ, 6-7 (2010-2011), 141-155. 2011 વિક્ટર પેલેવિનની વિજ્ઞાન સાહિત્ય નવલકથાઓ રશિયન વિજ્ઞાન સાહિત્ય નવલકથાઓ પોસ્ટ-એપોકેલિપ્ટિક નવલકથાઓ સાયબરપંક નવલકથાઓ 2011 રશિયન નવલકથાઓ