Tresillo (rhythm)
ટ્રેસિલો (;) એ લેટિન અમેરિકન સંગીતમાં વપરાતી લયબદ્ધ રચના (નીચે દર્શાવેલ) છે. તે હબનેરા તરીકે ઓળખાતી લયબદ્ધ આકૃતિનું વધુ મૂળભૂત સ્વરૂપ છે. ટ્રેસિલો ક્યુબન અને અન્ય લેટિન અમેરિકન સંગીતમાં સૌથી મૂળભૂત ડુપલ-પલ્સ લયબદ્ધ કોષ છે. તે વસાહતી સમયગાળા દરમિયાન એટલાન્ટિક ગુલામ વેપાર દ્વારા નવી દુનિયામાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. પેટર્ન એ સબ-સહારન આફ્રિકન સંગીત પરંપરાઓમાં સૌથી મૂળભૂત અને સૌથી પ્રચલિત ડુપલ-પલ્સ લયબદ્ધ કોષ પણ છે. સિન્ક્વિલો પેટર્ન એ ટ્રેસિલોની અન્ય એક સામાન્ય સુશોભન છે. ક્યુબન વિરોધાભાસ ("હબનેરા") અને ડેન્ઝોનમાં સિન્ક્વિલોનો વારંવાર ઉપયોગ થાય છે. ટ્રીપલેટ (ઔપચારિક ઉપયોગ) ટ્રેસિલો એ સ્પેનિશ શબ્દ છે જેનો અર્થ થાય છે "ટ્રીપલેટ"-એક જ સમયગાળાની અંદર ત્રણ સમાન નોંધો સામાન્ય રીતે બે નોંધો દ્વારા કબજો કરવામાં આવે છે. તેના ઔપચારિક ઉપયોગમાં, ટ્રેસિલો એ તાલના પેટાવિભાગનો ઉલ્લેખ કરે છે જે સામાન્ય રીતે આપેલ માળખામાં થતું નથી. તેથી, તે નોંધો પર આડી કૌંસના અર્ધભાગ વચ્ચેની સંખ્યા 3 દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, જે નીચે બતાવ્યા પ્રમાણે છે. પ્રથમ માપ દરેક ધબકારાને ત્રણમાં વિભાજિત કરે છેઃ એક, અને, આહ, બે, અને, આહ. બીજો બે મુખ્ય ધબકારાના ગાળાને ત્રણ (હેમિયોલા) દ્વારા વિભાજિત કરે છેઃ એક-આહ, બે-આહ, ત્રણ-આહ. 3: 2 ટ્રેસિલો-ઓવર-બેનો ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ પેટા-સહારન લયમાં, ચાર મુખ્ય ધબકારાને સામાન્ય રીતે ત્રણ કે ચાર પલ્સમાં વહેંચવામાં આવે છે, જે 12-પલ્સ () અથવા 16-પલ્સ () ચક્ર બનાવે છે. દરેક ટ્રિપલ-પલ્સ પેટર્ન તેના ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ ધરાવે છે; બે પલ્સ માળખાં એક જ સિક્કાની બે બાજુઓ છે. ક્રોસ-બીટ્સ તેમના આપેલા માળખાની વિરુદ્ધ કઠોળને જૂથબદ્ધ કરીને પેદા થાય છે, ઉદાહરણ તરીકેઃ બે કે ચાર ઇંચના જૂથો અથવા ત્રણ કે છ ઇંચના જૂથો. હેમિયોલાના ત્રણ ક્રોસ-બીટ્સનો ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ, આફ્રો-ક્યુબન સંગીતમાં ટ્રેસિલો તરીકે ઓળખાય છે. ટ્રેસિલોના પલ્સ નામો અને હેમિયોલાના ત્રણ ક્રોસ-બીટ્સ (3ઃ2) સમાન છેઃ એક, એક-આહ, બે-અને. ક્રોસ-બીટ પેઢી ટ્રેસિલોની સંયુક્ત પેટર્ન અને મુખ્ય ધબકારા સામાન્ય રીતે હેબનેરા, કોંગો, ટેંગો-કોંગો અથવા ટેંગો તરીકે ઓળખાય છે. હેબનેરા લય એ ઊભી હેમિયોલા (ઉપર) નો ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ છે. હેમિયોલાના ત્રણ ક્રોસ-બીટ્સ ટ્રિપલ કઠોળને બે ભાગમાં જૂથબદ્ધ કરીને પેદા થાય છેઃ 6 કઠોળ ±2 = 3 ક્રોસ-બીટ્સ. ટ્રેસિલો બેવડા કઠોળને ત્રણમાં જૂથબદ્ધ કરીને પેદા થાય છેઃ 8 કઠોળ ±3 = 2 ક્રોસ-બીટ (દરેક ત્રણ કઠોળ ધરાવે છે), બાકીના આંશિક ક્રોસ-બીટ (બે કઠોળ ફેલાય છે) સાથે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, 8′3 = 2, r2. ટ્રેસિલો એક ક્રોસ-લયબદ્ધ ટુકડો છે. તેમાં 4:3 ની પ્રથમ ત્રણ ક્રોસ-બીટ હોય છે. મૂળભૂત લયબદ્ધ કોષ (ક્યુબન લોકપ્રિય સંગીતમાં સામાન્ય ઉપયોગ) હબનેરા (ક્યુબન વિરોધાભાસ) ક્યુબન વિરોધાભાસ, જે ક્યુબાની બહાર હબનેરા તરીકે ઓળખાય છે, તે આફ્રિકન રચના (ટ્રેસિલો અને તેના પ્રકારો) પર આધારિત લયબદ્ધ રીતે લખાયેલું પ્રથમ સંગીત હતું. ટ્રેસિલોનો ઉપયોગ ડાબા હાથમાં ઓસ્ટીનાટો આકૃતિ તરીકે થાય છે. હબનેરા એ ક્યુબાનું પ્રથમ નૃત્ય સંગીત હતું જે સમગ્ર વિશ્વમાં નિકાસ કરવામાં આવ્યું હતું. હેબનેરાની વૈશ્વિક લોકપ્રિયતાને કારણે, ટ્રેસિલો અને તેના પ્રકારો ગ્રહ પરના લગભગ દરેક શહેરમાં લોકપ્રિય સંગીતમાં જોવા મળે છે. પાછળથી, પુત્ર, પુત્ર મોન્ટુનો અને મમ્બો જેવી ક્યુબન સંગીતની નિકાસ ટ્રેસિલો બાસ રેખાઓ અને વેમ્પ્સના ઉપયોગને મજબૂત બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું. "લા પાલોમા" (1863) એ સૌથી લોકપ્રિય હબાનેરામાંનું એક છે, જે છેલ્લા 140 વર્ષોમાં વિવિધ સંસ્કૃતિઓ, સેટિંગ્સ, વ્યવસ્થાઓ અને રેકોર્ડિંગ્સમાં બનાવવામાં આવ્યું છે અને તેનું પુનઃઅર્થઘટન કરવામાં આવ્યું છે. આ ગીત સ્પેનિશ સંગીતકાર સેબેસ્ટિયન ઇરાડીયર (બાદમાં યારાડીયર) દ્વારા 1861માં ક્યુબાની મુલાકાત પછી રચવામાં આવ્યું હતું અને લખવામાં આવ્યું હતું. નીચે આપેલા અંશમાં, ડાબો હાથ ટ્રેસિલો લય વગાડે છે. ક્લેવની "ત્રણ બાજુ" ક્યુબન લોકપ્રિય સંગીતમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે તેમ, ટ્રેસિલો પુત્ર ક્લેવ પેટર્નની "ત્રણ બાજુ" (પ્રથમ ત્રણ સ્ટ્રોક) નો ઉલ્લેખ કરે છે. ટ્રિપલ મુખ્ય ધબકારાને ત્રણ કઠોળ (ટ્રિપલ-પલ્સ) દ્વારા વિભાજિત કરે છે અને ટ્રેસિલો તેમને ચાર કઠોળ (ડુપલ-પલ્સ) દ્વારા વિભાજિત કરે છે, તેમ છતાં બે આકૃતિઓ સમાન નાડીના નામો વહેંચે છેઃ એક, એક-આહ, બે-અને. હેબનેરા તરીકે ઓળખાતી સામાન્ય આકૃતિમાં બીજા મુખ્ય તાલ સાથે ટ્રેસિલો હોય છે. સિન્ક્વિલો પેટર્ન એ ટ્રેસિલોની અન્ય એક સામાન્ય સુશોભન છે. ક્યુબન વિરોધાભાસ ("હબનેરા") અને ડેન્ઝોનમાં સિન્ક્વિલોનો વારંવાર ઉપયોગ થાય છે. આ આકૃતિ ઉપ-સહારા આફ્રિકામાં જોવા મળતી એક સામાન્ય ઘંટડી પેટર્ન પણ છે. બાસ તુમ્બાઓ ટ્રેસિલો એ ઘણા આફ્રિકન અને આફ્રો-ક્યુબન ડ્રમ લયનો લયબદ્ધ આધાર છે, તેમજ ક્યુબન પુત્ર-આધારિત સંગીતમાં ઓસ્ટીનાટો બાસ તુમ્બાઓ છે, જેમ કે સોન મોન્ટુનો, મમ્બો, સાલસા અને લેટિન જાઝ. નીચેનું ઉદાહરણ સેપ્ટેટો હબનેરો (1925) દ્વારા "અલ્ઝા લોસ પાઈઝ કોંગો" માંથી ટ્રેસિલો-આધારિત તુમ્બાઓ દર્શાવે છે. કલા સંગીતમાં ક્યુબન વિરોધાભાસ (હબનેરા) ની લોકપ્રિયતાને કારણે, હબનેરા લય તરીકે ઓળખાતા ટ્રેસિલો પ્રકારને યુરોપિયન કલા સંગીતમાં અપનાવવામાં આવ્યો હતો. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યોર્જ બિઝેટના ઓપેરા કાર્મેન (1874) માં એક પ્રખ્યાત એરિયા છે, "લ 'અમોર ઇસ્ટ અન ઓઇસેઉ રિબેલ" જે હેબનેરા પેટર્ન પર આધારિત છે. પ્રથમ સાત પગલાં નીચે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. વધુમાં, લુઇસ મોરેઉ ગોટ્સચૉકની પ્રથમ સિમ્ફની, લા ન્યુટ ડેસ ટ્રોપીક્સ (શાબ્દિક. "નાઇટ ઓફ ધ ટ્રોપિક્સ") (1860) ક્યુબામાં સંગીતકારના અભ્યાસથી પ્રભાવિત હતી. ગોટ્સચૉક ટ્રેસિલો વેરિઅન્ટ સિન્ક્વિલોનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ કરે છે. ગોટ્સચૉક સાથે, આપણે ન્યૂ વર્લ્ડ આર્ટ મ્યુઝિકમાં આફ્રો-કેરેબિયન લયબદ્ધ તત્વોની ગંભીર સારવારની શરૂઆત જોઈએ છીએ. ટ્રેસિલો અને હેબનેરા લય ગોટ્સચૉકની સલૂન પિયાનો રચનાઓના ડાબા હાથમાં સાંભળવામાં આવે છે જેમ કે સ્મૃતિચિહ્ન દ લા હવાને ("હવાનાથી સ્મૃતિચિહ્નો") (1859). ફ્રેન્ચ એન્ટિલેસ બેલે (જેને બેલેર પણ કહેવાય છે) માં સિન્ક્વિલો-ટ્રેસિલો ગ્રામીણ માર્ટિનિકમાં વિકસાવવામાં આવ્યો હતો અને તે જ નામના ડ્રમ પર વગાડવામાં આવે છે. ડ્રમ બે કલાકારો દ્વારા વગાડવામાં આવે છેઃ એક ડ્રમને ફેલાવે છે, બંને હાથ અને પગથી ડ્રમહેડ પર વગાડે છે (જેનો ઉપયોગ વિવિધ પીચ બનાવવા માટે ડ્રમહેડને ભીનું કરવા અને ઉતારવા માટે થાય છે); અન્ય કલાકાર ડ્રમની બાજુની લાક્ષણિકતા અને જટિલ ક્રોસ-લયને હરાવવા માટે લાકડીઓની જોડી (ટિબવા કહેવાય છે) નો ઉપયોગ કરે છે. બેલેમાં, સિન્ક્વિલો-ટ્રેસિલોને ટિબ્વા દ્વારા હરાવવામાં આવે છે, પરંતુ જ્યારે બિગ્યુઇન સંગીત વગાડવા માટે લય લાગુ કરવામાં આવે છે ત્યારે તે ચાચા (એક મારાકા) માં ખૂબ જ સારી રીતે અનુવાદિત થાય છે. બેલનું આધુનિક સ્વરૂપ, બિગુઇન, કોલ-એન્ડ-રિસ્પોન્સ ગાયન અને નૃત્ય સાથે આવે છે. ટિબવા લયએ ચૌવલ બાવા અને પછી ઝૌક (બે એન્ટિલીયન લોકપ્રિય સંગીત) માટે પણ પ્રેરણા પૂરી પાડી હતી. ઝૌકમાં, લયને ઘણીવાર લગભગ-સતત રચનામાં સરળ બનાવવામાં આવે છે અને ફાંદા પર રિમશોટ સાથે વગાડવામાં આવે છે જ્યારે ચાચા અથવા હાઈ-ટોપીઓ સિન્ક્વિલો-ટ્રેસિલો લય વગાડે છે. આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીતમાં રાગટાઇમ અને જાઝ આફ્રિકન-અમેરિકન સંગીતમાં 1800 ના દાયકામાં ક્યુબન વિરોધાભાસ (ક્યુબાની બહાર હેબનેરા તરીકે ઓળખાય છે) ની લોકપ્રિયતા સાથે આફ્રો-ક્યુબન લયબદ્ધ પ્રણાલીઓનો સમાવેશ કરવાનું શરૂ થયું. હબનેરા એ આફ્રિકન મોટિફ (1803) પર આધારિત લયબદ્ધ રીતે લખાયેલું પ્રથમ સંગીત હતું. હવાના અને ન્યૂ ઓર્લિયન્સના સંગીતકારો પ્રદર્શન કરવા માટે બંને શહેરો વચ્ચે દરરોજ બે વાર ફેરી લેતા હતા અને આશ્ચર્યજનક નથી કે, હાબાનેરાએ ઝડપથી સંગીતની ફળદ્રુપ શહેર ન્યૂ ઓર્લિયન્સમાં મૂળ લીધો. હબનેરા એ ઘણી ક્યુબન સંગીત શૈલીઓમાંની પ્રથમ હતી જેણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં લોકપ્રિયતાના સમયગાળાનો આનંદ માણ્યો હતો અને આફ્રિકન અમેરિકન સંગીતમાં ટ્રેસિલો-આધારિત લયના ઉપયોગને મજબૂત અને પ્રેરિત કર્યો હતો. આફ્રિકન અમેરિકન સંગીતના દ્રષ્ટિકોણથી, હેબનેરા લયને ટ્રેસિલો અને બેકબીટના સંયોજન તરીકે વિચારી શકાય છે. આફ્રિકન અમેરિકન સંગીતમાં ટ્રેસિલો એ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આફ્રિકન લયબદ્ધ જાળવણીનું એક સ્પષ્ટ ઉદાહરણ છે. કેટલાક આફ્રિકન અમેરિકન લોકગીતોમાં ટ્રેસિલો જેવા લયના ઉદાહરણો છે, જેમ કે રીંગ પોકારમાં પગની સ્ટોંપિંગ પેટર્ન અને ગૃહ યુદ્ધ પછીના ડ્રમ અને ફીફ સંગીત. ન્યૂ ઓર્લિયન્સ સેકન્ડ લાઇન સંગીતમાં પણ ટ્રેસિલો મુખ્યત્વે સાંભળવામાં આવે છે. વિન્ટન માર્સાલિસ ટ્રેસિલોને ન્યૂ ઓર્લિયન્સ "ક્લેવ" માને છે, જોકે તકનીકી રીતે, પેટર્ન માત્ર અડધી ક્લેવ છે. જ્હોન સ્ટોર્મ રોબર્ટ્સ જણાવે છે કે "હેબનેરા પ્રથમ રાગ પ્રકાશિત થયાના 20 વર્ષ પહેલાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પહોંચ્યો હતો". સ્કોટ જોપ્લિનની "સોલેસ" (1909) ને હેબનેરા માનવામાં આવે છે. ચોથી સદી કરતાં વધુ સમય સુધી જેમાં કેકવોક, રાગટાઇમ અને પ્રોટો-જાઝ રચાઈ રહ્યા હતા અને વિકસી રહ્યા હતા, હેબનેરા એ આફ્રિકન અમેરિકન લોકપ્રિય સંગીતનો સુસંગત ભાગ હતો. નેડ સુબલેટ માને છે કે હેબનેરા લય "રાગટાઇમ અને કેકવૉકમાં પ્રવેશ્યો", જ્યારે રોબર્ટ્સ સૂચવે છે કે "હેબનેરા પ્રભાવ એ રાગટાઇમના યુરોપિયન બાસમાંથી કાળા સંગીતને મુક્ત કરવાનો ભાગ હોઈ શકે છે". પ્રારંભિક ન્યૂ ઓર્લિયન્સ જાઝ બેન્ડ તેમની ભવ્યતામાં હાબનેરાસ ધરાવતા હતા અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં ટ્રેસિલો/હાબનેરાનો જાઝનો લયબદ્ધ મુખ્ય ભાગ હતો. ઉદાહરણ તરીકે, ડબ્લ્યુ. સી. દ્વારા "સેન્ટ લૂઇસ બ્લૂઝ" (1914). હેન્ડી પાસે ટ્રેસિલો બાસ લાઇન છે. જેલી રોલ મોર્ટને ટ્રેસિલો/હેબનેરા (જેને તેમણે સ્પેનિશ રંગ આપ્યો હતો) ને જાઝનો આવશ્યક ઘટક માન્યો હતો. મોર્ટને કહ્યું, "હવે મારી પ્રારંભિક ધૂન", ન્યૂ ઓર્લિયન્સ બ્લૂઝ "માં, તમે સ્પેનિશ રંગ જોઈ શકો છો. હકીકતમાં, જો તમે તમારી ધૂનમાં સ્પેનિશનો રંગ ન મૂકી શકો, તો તમે ક્યારેય જાઝ માટે યોગ્ય મસાલા મેળવી શકશો નહીં. "ન્યૂ ઓર્લિયન્સ બ્લૂઝ" નો એક અંશ નીચે દર્શાવવામાં આવ્યો છે. અવતરણમાં, ડાબો હાથ ટ્રેસિલો લય ભજવે છે, જ્યારે જમણો હાથ સિન્ક્વિલો પર વિવિધતા ભજવે છે. જેમ્સ પી. જ્હોનસનની પ્રભાવશાળી "ચાર્લ્સટન" લય ટ્રેસિલોના પ્રથમ બે સ્ટ્રોક પર આધારિત છે. જ્હોન્સને જણાવ્યું હતું કે તે આ જ નામના દક્ષિણ કેરોલિના શહેરમાં ગોદી કામદારો પાસેથી લય શીખ્યા હતા. જો કે જાઝ સિંકોપેશનની ચોક્કસ ઉત્પત્તિ ક્યારેય જાણી શકાતી નથી, તેમ છતાં એવા પુરાવા છે કે હેબનેરા/ટ્રેસિલો તેની વિભાવના સમયે ત્યાં હતા. પ્રથમ જાણીતા જાઝ સંગીતકાર બડી બોલ્ડનને મોટા ચાર, ટ્રેસિલો/હેબનેરા-આધારિત પેટર્ન બનાવવાનો શ્રેય આપવામાં આવે છે. મોટા ચાર એ પ્રથમ સિંકોપેટેડ બાસ ડ્રમ પેટર્ન હતી જે પ્રમાણભૂત ઓન-ધ-બીટ કૂચથી વિચલિત થઈ હતી. નીચેનું ઉદાહરણ બતાવે છે તેમ, મોટા ચાર પેટર્નનો બીજો ભાગ હેબનેરા લય છે. અર્લી જાઝ; ઇટ્સ રૂટ્સ એન્ડ મ્યુઝિકલ ડેવલપમેન્ટમાં, ગુંથર શુલર જણાવે છેઃ આર એન્ડ બી 1940 ના દાયકાના અંતમાં, આર એન્ડ બી સંગીત ક્યુબન સંગીતમાંથી સીધા જ ટ્રેસિલો ઉધાર લીધું હતું. 1988માં રોબર્ટ પાલ્મર સાથેની મુલાકાતમાં, બર્થોલોમ્યુએ ખુલાસો કર્યો હતો કે કેવી રીતે તેમણે શરૂઆતમાં સ્વિંગ લય પર ટ્રેસિલોને સુપરઇમ્પોઝ કર્યો હતો. બર્થોલોમ્યુએ પુત્રનો ઉલ્લેખ 'રુંબા' નામથી કર્યો હતો, જે તે સમયની એક સામાન્ય પ્રથા હતી. બર્થોલોમ્યુના 1949ના ટ્રેસિલો-આધારિત "ઓહ ક્યુબાનાસ" પર, આપણે આફ્રિકન અમેરિકન અને આફ્રો-ક્યુબન સંગીતને મિશ્રિત કરવાનો પ્રયાસ સ્પષ્ટપણે સાંભળીએ છીએ. બાર્થોલોમ્યુ દ્વારા ઉત્પાદિત ફેટ્સ ડોમિનોનું "બ્લુ મંડે", આર એન્ડ બીમાં ટ્રેસિલોના આ હવે ક્લાસિક ઉપયોગનું બીજું ઉદાહરણ છે. બર્થોલોમ્યુના 1949ના ટ્રેસિલો-આધારિત "ઓહ ક્યુબાનાસ" પર આપણે આફ્રિકન અમેરિકન અને આફ્રો-ક્યુબન સંગીતને મિશ્રિત કરવાનો પ્રયાસ સ્પષ્ટપણે સાંભળીએ છીએ. તેમની રચના "મિસરી" (1957) માં, ન્યૂ ઓર્લિયન્સના પિયાનોવાદક પ્રોફેસર લોંગહેયર (હેનરી રોલેન્ડ બર્ડ) તેમના ડાબા હાથમાં હેબનેરા જેવી આકૃતિ ભજવે છે. એલ્વિસ પ્રેસ્લીની 1956 ની "હાઉન્ડ ડોગ" પરની બાઝ લાઇન કદાચ ટ્રેસિલો લય પેટર્નનું સૌથી જાણીતું રોક 'એન રોલ ઉદાહરણ છે. પોસ્ટ-બોપ ટ્રેસિલો અને હેમિઓલા વચ્ચેના સહસંબંધને ચલાવવા માટે બિન-લેટિન દ્વારા રચાયેલ પ્રથમ જાઝ ધોરણ, વેઇન શોર્ટરની "ફૂટપ્રિન્ટ્સ" (1967) હતી. માઇલ્સ ડેવિસ દ્વારા માઇલ્સ સ્માઇલ્સ પર રેકોર્ડ કરાયેલ સંસ્કરણ પર, બાસ 2.20 વાગ્યે ટ્રેસિલોમાં ફેરવાય છે. બે પલ્સ (પેટાવિભાગ) માળખાઓ વચ્ચે આ પ્રકારની આફ્રિકન-આધારિત લયબદ્ધ આંતરક્રિયા, 1940ના દાયકામાં માચિટોના આફ્રો-ક્યુબન દ્વારા શોધવામાં આવી હતી. તે માળખાઓને રોન કાર્ટર (બાસ) અને ટોની વિલિયમ્સ (ડ્રમ્સ) દ્વારા સીધા જ સ્વિંગની લયબદ્ધ સંવેદનાઓ દ્વારા એક્સેસ કરવામાં આવે છે. સમગ્ર ભાગ દરમિયાન, ચાર ધબકારા, ભલે સંભળાય કે ન સંભળાય, તે લૌકિક સંદર્ભ તરીકે જાળવવામાં આવે છે. નીચેના ઉદાહરણમાં, મુખ્ય ધબકારા કાપેલા નોટહેડ દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે. તેઓ અહીં સંદર્ભ માટે દર્શાવવામાં આવ્યા છે અને બાસ નોટ્સ સૂચવતા નથી. મોંગો સાંતામારિયાએ તેમના 1958 ના જાઝ ધોરણ "એફ્રો બ્લુ" માં ટ્રેસિલો બાસ પેટર્નનો ઉપયોગ કર્યો હતો. મધ્ય પૂર્વીય અને એશિયન સંગીતમાં ટ્રેસિલો મોરોક્કોથી ઇન્ડોનેશિયા સુધી ફેલાયેલા વિશાળ ભૌગોલિક પટ્ટામાં જોવા મળે છે. ટ્રેસિલો આફ્રિકાના સમગ્ર ખંડમાં વિવિધ પ્રકારના સંગીતમાં વપરાય છે. મોરોક્કન સંગીતમાં પેટર્નનો ઉપયોગ હાલના માલીથી સહારા રણમાં ઉત્તર તરફ લાવવામાં આવેલા ગુલામોમાં શોધી શકાય છે. આ પદ્ધતિ ઇસ્લામના પ્રસાર દ્વારા ઉત્તર આફ્રિકાથી પૂર્વમાં એશિયામાં સ્થળાંતર કરી હોઈ શકે છે. લેવાન્ટના ઇજિપ્તીયન સંગીત અને સંગીતમાં, ટ્રેસિલો પેટર્નને "માલફોફ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. આફ્રિકન-આધારિત સંગીતમાં વિભાજનકારી લય માળખું છે. ટ્રેસિલો ક્રોસ-લય દ્વારા ઉત્પન્ન થાય છે. મધ્ય પૂર્વીય અને એશિયન સંગીતમાં, આકૃતિ એડિટિવ લય દ્વારા ઉત્પન્ન થાય છેઃ વિભાજનકારી સ્વરૂપમાં, ટ્રેસિલોના સ્ટ્રોક ધબકારાને વિરોધાભાસી બનાવે છે. એડિટિવ સ્વરૂપમાં, ટ્રેસિલોના સ્ટ્રોક એ ધબકારા છે. પછી પરિમાણીય દ્રષ્ટિકોણથી, ટ્રેસિલોને સમજવાની બે રીતો બે અલગ અલગ લય બનાવે છે. બીજી બાજુ, ફક્ત હુમલા-બિંદુઓની પેટર્નના દ્રષ્ટિકોણથી, ટ્રેસિલો એ આફ્રિકાના ઉત્તરપશ્ચિમ છેડાથી એશિયાના દક્ષિણપૂર્વ છેડા સુધી પરંપરાગત લોક સંગીતનું સહિયારું તત્વ છે. આજે, હિપ-હોપ સંગીતના વૈશ્વિક પ્રસાર દ્વારા, આપણે વિશાળ આફ્રિકા-એશિયાના "ટ્રેસિલો-બેલ્ટ" માં ડાન્સ ક્લબોમાં પરંપરાગત શૈલીઓ પર લાદવામાં આવેલા ટ્રેસિલો બાસ ડ્રમ સાંભળીએ છીએ. નોંધો અને સંદર્ભો નોંધો સંદર્ભો ક્યુબન સંગીત આફ્રિકન લય વીડિયો ક્લિપ્સ ધરાવતા લેખો