Gilles (stock character)
ગિલ્સ ()-ક્યારેક ગિલે-ફ્રેન્ચ પ્રહસન અને કોમેડિયા ડેલ 'આર્ટેનું મુખ્ય પાત્ર છે. તેમણે 18 મી સદીના ફ્રાન્સમાં રાજધાનીના મેળાના મેદાનો અને ખાનગી અને જાહેર થિયેટરોમાં મનોરંજનમાં તેમની સૌથી મોટી પ્રચલિતતાનો આનંદ માણ્યો હતો, જોકે તેમની ઉત્પત્તિ 17 મી સદી અને સંભવતઃ અગાઉની સદીમાં શોધી શકાય છે. એક ઝન્ની, અથવા હાસ્ય સેવક, તે એક પ્રકારનો ગૂંચવણભર્યો રંગલો, મૂર્ખ, વિશ્વાસપાત્ર અને લંપટ છે-એક એવું પાત્ર જે 20મી સદીના ઉત્તરાર્ધ સુધી, વટ્ટેઉના પ્રખ્યાત ચિત્રમાં સંવેદનશીલ વ્યક્તિ સાથે થોડું, સમસ્યાત્મક રીતે વહેંચે છે, જેનું નામ એકલા જ હતું. ગિલ્સ 19 મી સદીમાં દૃષ્ટિથી ઝાંખા પડી જાય છે, 20 મી અને 21 મી સદીમાં બિન્ચે કાર્નિવલના બેલ્જિયન ગિલ્સ તરીકે ચાલુ રહે છે. 16મી-17મી સદીના ગિલ્સની ઉત્પત્તિ અસ્પષ્ટ છે. 1531 ની શરૂઆતમાં શૈક્ષણિક ઇન્ટ્રોનાટીના ઇટાલિયન મંડળમાં એક ઝન્ની ગિગ્લિયો હતો, અને કેટલાક ઇતિહાસકારો તેને ગિલ્સ સાથે જોડે છે. પરંતુ ઉત્તરાધિકારની કોઈ રેખા મળી નથી. ફ્રેન્ચ અભિવ્યક્તિ "ફેયર ગિલ્સ", જેનો અર્થ થાય છે "નાદાર બનવું" અથવા "ભાગી જવું", તે 16મી સદીની છે, અને કેટલાક શબ્દકોશો આ શબ્દસમૂહમાં નામ અને પાત્ર બંને માટે સ્રોત શોધે છે, કારણ કે "મેળાના ગિલ્સ", તેમના અધિકાર દ્વારા, "તે છે જે તેને બોલાવવામાં આવે ત્યારે ભાગી જાય છે". નામ અને પ્રકારનું સૌથી સંભવિત મૂળ 17મી સદીનું ગિલ્સ લે નિઆસ (ગિલ્સ ધ સિમ્પલટન) છે, જે એક પાત્ર છે જે બહુવિધ અવતારોને જાણે છે અથવા ન પણ જાણે છે. એન્ટોઇન બાઉડો ડી સોમાઇઝ દ્વારા લેસ વેરિટેબલ્સ પ્રેટિયસ (1660) માં કેટલીક પંક્તિઓ અનુસાર, ગિલ્સ લે નિઆસ એક જ અભિનેતા, સિયુર ડે લા ફોર્સની રચના હતી, જે ફ્રેન્ચ ફાર્સર્સની આદરણીય વંશમાંથી ઉતરી આવ્યું હોવાનું કહેવાય છે, જે તરત જ ગિલોટ-ગોર્જુમાંથી આવ્યું હતું. તેમની નાની ટુકડીએ 1646ની આસપાસ પ્રદર્શન કર્યું હતું, જે તેમણે પોતે રચેલા પ્રહસન હતા, જેમાં એવા ગીતો હતા જે પોન્ટ-ન્યુફના નિષ્ક્રિય લોકો અને કલાકારોમાં લોકપ્રિય હતા. ફ્રૉન્ડેના બળવા પછીના કેટલાક મઝારિનડ્સમાં તેમનું નામ જોવા મળે છેઃ લે ડાયલોગ બર્લેસ્ક ડી ગિલ્સ લે નિઆસ એટ ડુ કેપિટાન સ્પાકમોન (ગિલ્સ લે નિઆસ અને કેપ્ટન સ્પાકમોન વચ્ચેનો બર્લેસ્ક સંવાદ, 1649), લેસ એન્ટ્રિઅન્સ સેરિક્સ ડી જોડેલેટ એટ ડી ગિલ્સ લે નિઆસ, રેટોર્ન ડી ફ્લાન્ડર્સ, સુર લે ટેમ્પ્સ પ્રેઝન્ટ (ધ સીરિયસ ડિસ્કશન્સ ઓફ જોડેલેટ વિથ ગિલ્સ લે નિઆસ, બેક ફ્રોમ ફ્લાન્ડર્સ, ઓન ધ પ્રેઝન્ટ ટાઈમ્સ, 1649), અને લે વેરિટેબલ ગિલ્સ લે નિઆસ, એન વર્ઝ બર્લેક્સ (ધ રિયલ ગિલ). પરંતુ સિંગલ પેરેન્ટેજના આ દાવાને વિક્ટર ફોરનેલના સ્વીકાર દ્વારા નબળો પાડવામાં આવ્યો છે કે ગિલ્સ લે નિઆસ "એક પ્રકારનું સંક્ષિપ્ત નામ હોઈ શકે છે, જે ઘણા વ્યક્તિઓ પર લાગુ થાય છે". જે બાબત સ્પષ્ટ રીતે વિવાદની બહાર લાગે છે તે એ છે કે 18મી સદીના પેરિસિયન મેળાઓમાં હાસ્ય સેવક ગિલ્સની પુષ્કળ દસ્તાવેજી હાજરી, ફોયર્સ સેન્ટ-જર્મેન અને સેન્ટ-લોરેન્ટ, તેમની ઉત્પત્તિ માર્ક નામના અભિનેતા-ટમ્બલરને આભારી છે, જેમણે 1697માં પ્રથમ વખત લોકપ્રિય ફોયર સેન્ટ-જર્મેનમાં ગિલ્સ તરીકે પ્રદર્શન કર્યું હતું. 18મી સદીના મેળાના મેદાનમાં માર્કના ગિલ્સ પછી મેળામાં અન્ય અભિનેતાઓ અને બજાણિયાના કલાકારો ગિલ્સ દ્વારા ઝડપી ઉત્તરાધિકારમાં અનુસરવામાં આવ્યું હતુંઃ ટમ્બલર બેનવિલે અને ડ્રોઇન, તે જ વર્ષે માર્કની શરૂઆત; ક્રેસ્પિન, જેને ગિલ્સ લે બોઇટેક્સ (ગિલ્સ ધ ગિમ્પ) કહેવામાં આવે છે, જે 1701માં "તેના શરીરની નબળાઈ હોવા છતાં 'ગ્રેસ અને હળવાશ' નો કલાકાર હતો"; નિકોલસ મૈલોટ, 1702માં "ફોયરમાં દેખાતા શ્રેષ્ઠ ગિલ્સમાંથી એક"; અને 1711માં, લાકડાના ક્લોગ્સમાં દોરડું-નર્તક, જેનોઇસ. ગિલ્સને કેટલીકવાર "નિયમિત" કોમેડીમાં મુખ્ય ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી, જેમ કે લેસેજ અને ડોર્નેવલ દ્વારા લા કોન્ક્વેટ ડે લા ટોઇસન ડી 'ઓર (ધ કોન્ક્વેસ્ટ ઓફ ધ ગોલ્ડન ફ્લીસ, 1724). પરંતુ તે વધુ સામાન્ય રીતે મેળાના મેદાનોમાં (ઉપરના ટાંકણો સૂચવે છે તેમ) કલાબાજીના સ્થળોએ અને વધુ સ્પષ્ટ રીતે, પરેડ તરીકે ઓળખાતા મનોરંજનમાં મળી શકે છે. એક આઉટડોર પ્રદર્શન, સામાન્ય રીતે ટ્રેસલ-સ્ટેજ પર, જે થિયેટરની અંદર દર્શકોને આકર્ષવા માટે રચવામાં આવતું હતું, પરેડમાં સામાન્ય રીતે પાંચ પ્રમાણભૂત તત્વોનો સમાવેશ થતો હતો, જેમ કે વિલિયમ ડ્રાઈવર હાવર્થ નોંધે છેઃ એક "પરંપરાગત ઇટાલિયન કથાવસ્તુનું પ્રેષણ" જેમાં માતાપિતાના વિરોધ છતાં, બે પ્રેમીઓ બે હાસ્ય સેવકોના હોંશિયાર કહેવાતા "પ્રથમ" ઝન્નીના કાવતરા દ્વારા એક થાય છે. (પરેડમાં, પરંપરાગત કોમેડીમાં તેના સમકક્ષથી વિપરીત, "નાયિકા એક સદ્ગુણી રચના સિવાય કંઈપણ છે".) "વેશપલટો, મૌખિક ઝઘડા અને મારઝૂડ", જેમાં "બીજા" ઝન્ની, મૂર્ખ, સામાન્ય રીતે હાથાપાઈનો ભોગ બને છે. સંવાદ "જાતીય આક્ષેપ અને સ્કેટોલોજિકલ સંદર્ભથી ભરપૂર". "લોકપ્રિય પેરિસિયન ભાષાનું સ્પૂફિંગ, જે ક્યુર (અનિયમિત સંબંધો, અને. ઘુસણખોર વ્યંજનો) ના સર્વવ્યાપક ઉપયોગ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, સાથે સાથે દુર્ભાવના, પ્લીનોઝમ અને મૌખિક કોમેડીના અન્ય પ્રમાણભૂત સ્રોતો". "[એલ] પુનરાવર્તિત પેરોડી, મોક-વીર અને બર્લેસ્ક ઉપકરણો". અહીં ધ્યાન તે મૂર્ખ પર કેન્દ્રિત છે જે અશાંતિના ભોગ બને છેઃ તે લગભગ નિશ્ચિતપણે ગિલ્સ હતો. 1756માં પરેડનો ત્રણ ભાગનો સંગ્રહ અજ્ઞાત રૂપે થિએટ્રે ડેસ બૌલેવાર્ડ્સ તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો હતો અને તેના પૃષ્ઠોમાં ગિલ્સ રૂપરેખાને એક અલગ તીક્ષ્ણતા પ્રાપ્ત કરે છે. રોબર્ટ સ્ટોરી તેને તીવ્રતાથી શોધી કાઢે છેઃ "ભાવના કરતાં વધુ સરળતા અને બન્ને કરતાં ઓછી શિષ્ટાચારનું પાત્ર, ગિલ્સ કોમેડિયાના હાસ્ય માસ્કની અપમાનજનક બાજુને વારસામાં મેળવે છે". તેની સર્જનાત્મકતા ભાગ્યે જ ઇસાબેલ, ગ્રોસ પાર વર્ટુ (ઇસાબેલ, સદ્ગુણ દ્વારા નોક-અપ) ની વ્યૂહરચના કરતાં વધી જાય છે, જેમાં તે તેની રખાતને તેના પેટને છુપાયેલા ટ્યૂરિનથી મોટું કરવાની સલાહ આપે છે, જેનાથી પ્રેમી ડૉક્ટરને ખાતરી થાય છે કે તેને કામુક ઇનામ માટે મારવામાં આવ્યો છે. જ્યારે આર્લેક્વિન, પ્રથમ ઝન્ની (અને દરેક રીતે તેના ઉપરી અધિકારી), તેને કહે છે કે બજારમાં વસ્તુઓને ઊંચા ભાવ મળી રહ્યા છે, ત્યારે તે તેનો મોટો જથ્થો પેદા કરે છે અને તેને શેરીઓમાં ફેલાવે છે ("મારી વસ્તુઓને કોણ પસંદ કરશે? . તે સરસ અને તાજું છે "-લે માર્ચાન્ડ ડી મર્ડેઃ ધ શિટ મર્ચન્ટ, સીન એક્સ). ગિલ્સની ભૂખ, તેમના એક ઇતિહાસકારના શબ્દોમાં, "અદ્ભુત રીતે અતૃપ્ત" અને તેમના વાલી આત્માઓ ("સેઇન્ટ મર્ડે!") છે. તેઓ હંમેશા ઉશ્કેરણીજનક રીતે અપવિત્ર હોય છે. જો તેના ઇટાલિયન પુરોગામી, પેડ્રોલિનો, "ઘણીવાર એરિયલ સાથે ઈથર વહેંચે છે", જેમ કે સ્ટોરી લખે છે, તો તે પોતે "પકના બુદ્ધિહીન સાથીઓ સાથે, મકાઈના ફૂલોની વચ્ચે પડી જાય છે". સદીની શરૂઆતમાં સલુન્સ અને ખાનગી થિયેટરોમાં, પરેડે તે દરજ્જો પ્રાપ્ત કર્યો જેને હાવર્થ લીઝર્ડ વર્ગોમાં "સંપ્રદાય મનોરંજન" કહે છે. થોમસ-સિમોન ગ્યુલેટ, એક વકીલ અને "પત્રો, રંગભૂમિ અને આનંદના મિત્ર" (તેમના જીવનચરિત્રકાર, જે. ઇ. ગ્યુલેટના શબ્દોમાં), તેમણે 1707ની આસપાસ એક રાત્રે ફોઇર સેન્ટ-લોરેન્ટ ખાતે જોયેલી પરેડથી એટલા પ્રભાવિત થયા હતા કે તેમણે અને તેમના મિત્રોએ તેને એક ખાનગી સમારોહમાં રજૂ કરી હતી. તે એટલી સફળ સાબિત થઈ કે ગ્યુલેટે એક થિયેટર સોસાયટીની રચના કરી, ઓટેઉઇલ ખાતે એક પ્લેહાઉસ બનાવ્યું, અને ગિલ્સની રૂઢિચુસ્તતા પર હસવા માટે "પ્રથમ ક્રમના દર્શકોનો આશ્ચર્યજનક સમૂહ" પ્રાપ્ત કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે મેઇસન અને ચોઇસી ખાતે અન્ય થિયેટરોની સ્થાપના કર્યા પછી, પરેડ "ખૂબ જ ટૂંક સમયમાં એ લા મોડ બની ગઈ". ચાર્લ્સ કોલે અને બાર્થેલેમી-ક્રિસ્ટોફ ફેગન જેવા મહત્ત્વાકાંક્ષાના લેખકોએ મનોરંજન પર કબજો જમાવ્યો અને ટૂંક સમયમાં "તેને 'થિએટર્સ ડી સોસાયટી' અથવા ખાનગી પ્લેહાઉસીસમાં રજૂ કરવામાં આવતી મનપસંદ શૈલીઓમાંની એક બનાવી, જે લગભગ 1730 થી કુલીન ચેટૉક્સ અને રાજધાનીના ટાઉનહાઉસીસમાં ખીલવાની હતી". 1760 ના દાયકામાં, લે મેરિએજ ડી ફિગારોના લેખક, બ્યુમારચાઇસે પોતાની જાતને પરેડ લખવા માટે સુયોજિત કરી, જેમાંથી મોટાભાગના કદાચ તેમના મિત્ર અને આશ્રયદાતા, ચાર્લ્સ-ગિલાઉમ લે નોર્મન્ટ ડી 'ઇટિઓલ્સ, મેડમ ડી પોમ્પાડોરના ભૂતપૂર્વ પતિના ખાનગી થિયેટરમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. લેસ બોટ્ટેસ ડી સેપ્ટ લાઇયુઝ (ધ સેવન-લીગ બૂટ્સ) જેવા ભાગમાં પણ, બ્યુમરચેઇસની પરેડમાં "સૌથી ઓછું નોંધપાત્ર", ગિલ્સ તે વિજેતા વિશ્વાસપાત્રતાના પૂરતા પુરાવા આપે છે જે "તેને આર્લેક્વિનની હાસ્ય શોધ માટે તૈયાર શિકાર બનાવે છે". બુલવર્ડ થિયેટરોમાં ગિલેસે સદીના અંત સુધીમાં એક પ્રકારનું સન્માન પ્રાપ્ત કર્યું હતું, જ્યારે તેને મુખ્યત્વે મધ્યમ વર્ગની જરૂરિયાતો પૂરી કરતા બુલવર્ડ થિયેટરો દ્વારા અપનાવવામાં આવ્યો હતો. અમે થિયેટર ડે લા સિટી (1792-1807) અને વેરિયેટ્સ અમુસાન્તેસ (1778-89,1793-98) માં ઘણી કોમેડીઝમાં તેમનું નામ શોધીએ છીએ. ગિલ્સ અને પિયર્રોટ વોટ્યુ દ્વારા પ્રસિદ્ધ પોટ્રેટ પ્રમાણિત કરે છે (ઇનસેટ જુઓ), આ સદી દરમિયાન ગિલ્સ અને પિયર્રોટ ઘણીવાર મૂંઝવણમાં હતા. વિદ્વાન લુડોવિક સેલર સૂચવે છે કે અભિનેતા નિકોલસ મૈલોટ, જેમણે ઉપર સૂચવ્યા મુજબ, 1702 થી ગિલ્સની ભૂમિકા ભજવી હતી, તે મૂંઝવણ માટે જવાબદાર હતાઃ "શરૂઆતમાં", સેલર લખે છે, મૈલોટે ગિલ્સના ઉપનામ હેઠળ પિયર્રોટની ભૂમિકાઓ ભજવી હતીઃ કારણ કે તે પ્રતિભાશાળી અને સફળ હતો, તેના નોમ ડી ગ્યુરેએ કર્મચારીને નિયુક્ત કરવા માટે સેવા આપી હતી. આથી ગિલ્સની રચના કરવામાં આવી હતી, જેમણે પરિણામે, બુલેવાર્ડ્સની પરેડમાં એક મહત્વપૂર્ણ સ્થાન મેળવ્યું હતું અને ફ્રેન્ચ પિઅરોટને લગભગ સંપૂર્ણપણે ભૂલી જવાનું કારણ બન્યું હતું. દેખીતી રીતે, પિયરોટના મૂળ પાત્રની અખંડિતતાના ધોવાણને કારણે મૂંઝવણ ઉભી થઈ હતીઃ અગાઉની સદીના કોમેડી-ઇટાલીયનમાં પિયરોટની ભૂમિકા ભજવનાર જિયુસેપ ગિઆરાટોન, ભૂમિકામાં સમૃદ્ધ અને એકીકૃત સુસંગતતા લાવ્યા હતા. પરંતુ જેમ જેમ નર્તકો, ટમ્બલર અને અભિનેતાઓ વચ્ચે પિયરોટ્સ ઓફ ધ ફોયર્સ વધવા લાગ્યા અને પોતાને અલગ-અલગ ફોયર શૈલીઓ-કઠપૂતળીના શો, કોમિક ઓપેરા અને મૂક અને બોલાતી થિયેટર બંનેના દરેક કલ્પનાશીલ ક્રમચયો સાથે સમાવવા લાગ્યા-તેમનું પાત્ર અનિવાર્યપણે બરછટ થવા લાગ્યું. તેથી તે આશ્ચર્યજનક નથી કે કોલંબાઇને એલેક્સિસ પિરોનની લ 'એન ડી' ઓર (ધ ગોલ્ડન એસ, 1725) માં પિયર્રોટને "ગિલે" કહેવો જોઈએ અથવા આર્લેક્વિન, વેલેટ ડી મર્લિન (હાર્લેક્વિન, મર્લિનની વેલેટ, 1718) ને લેસેજના પ્રસ્તાવનામાં શંકાસ્પદ ઘટનાઓની વિગત આપતા પોલીસ અહેવાલમાં પિયર્રોટને આડેધડ "પિયર્રોટ" અથવા "ગિલ્સ" તરીકે ઉલ્લેખ કરવો જોઈએ. (એ પણ આશ્ચર્યજનક ન હોવું જોઈએ કે, જ્યારે 1721માં પ્રખ્યાત પિયરટ હમોચેને ઓપેરાસ-કોમિક્સ રમવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, ત્યારે લેસેજ અને ડોર્નેવલને તેમના પિયરટને લેસ ફ્યુનરેલેસ ડે લા ફોઇર [ધ ફોઇર્સ ફ્યૂનરલ, 1718] માં આરામ કરવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતા, ગિલ્સ તેમના અનુગામી નાટક, લે રેપેલ ડે લા ફોઇર એ લા વી [ધ રિકોલ ઓફ ધ ફોઇર ટુ લાઇફ, 1721] દરમિયાન તેમના ડબલનું સ્થાન લેવા માટે ખળભળાટ મચી ગયો હતો. 19મી સદીના બીજા દાયકાના અંતમાં, આપણે જોઈએ છીએ કે થિયેટર ડેસ ફુનામ્બ્યુલ્સ ખાતે રજૂ કરવામાં આવેલી પેન્ટોમાઇમની સ્ક્રિપ્ટની મધ્યમાં પિયર્રોટનું નામ અવર્ણનીય રીતે "ગિલ્સ" માં બદલાઈ રહ્યું છે.) બંને પાત્રો ઘણીવાર એટલા સમાન હતા કે વર્ચ્યુઅલ રીતે અવિભાજ્ય હતા. જેમ કે ફ્રાન્સિસ હાસ્કેલે ધ્યાન દોર્યું છે (અને ઉપરની ટિપ્પણીઓ સૂચવે છે), ગિલેસે માત્ર પિયરોટની જેમ જ "સમાન પોશાક પહેર્યો હતો" એટલું જ નહીં, પરંતુ 18મી સદી દરમિયાન બંને સામાન્ય રીતે "સમાન પાત્ર ધરાવતા હતા": ગિલેસની જેમ પિયરોટ, "એક હાસ્યાસ્પદ પ્રાણી હતું, દુઃ ખદ અથવા સંવેદનશીલ નહીં". (પિયરટ માત્ર 19મી સદીના મધ્યમાં, પોલ લેગ્રાન્ડના હાથમાં રડતો અને પ્રારંભિક રીતે દુઃ ખદ બની જશે.) "તે છે", હાસ્કેલ લખે છે, "તે નિષ્કર્ષનો પ્રતિકાર કરવો મુશ્કેલ છે કે ઉપભોગી વટ્ટેઉએ ગિલ્સની આકૃતિને અમુક અંશે સ્વ-ઓળખ સાથે રોકાણ કર્યું છે, અને શ્રીમતી [ઇર્વિન] પાનોફ્સ્કીએ એ પણ ધ્યાન દોર્યું છે કે અન્ય ઘણા પ્રસંગોએ જ્યારે પિયરટની આકૃતિઓને ચિત્રિત કરતી વખતે વટ્ટેઉએ તેમને માત્ર એક વર્ચસ્વ આપ્યું ન હતું જે તેમને કાર્ય કરવા માટે બોલાવવામાં આવેલા ભાગોની પ્રકૃતિ દ્વારા સંપૂર્ણપણે ન્યાયી ઠેરવવામાં આવ્યું ન હતું, પરંતુ તેમની ભૂમિકામાં ખ્રિસ્ત જેવું કંઈક સંકેત પણ આપી શકે છે". હાસ્કેલ સૂચવે છે તેમ, પોટ્રેટમાં ઓછામાં ઓછું ગિલ્સ અથવા પિયરટ જેટલું વોટ્યુ હોઈ શકે છે. 19મી-21મી સદી જો તે મૈલોટ હતો જેણે "ફ્રેન્ચ પિઅરોટને લગભગ સંપૂર્ણપણે ભૂલી જવા દીધું", તો તે મહાન માઇમ ડેબુરાઉના પિઅરોટ હતા જેમણે 19મી સદીની શરૂઆતમાં ગિલ્સ પર ટેબલ ફેરવ્યું હતું. આંશિક રીતે કોમેડિયા ડેલ 'આર્ટેના ફ્રેન્ચ ઉત્સાહીઓની નાટ્ય અને સાહિત્યિક કલ્પનાઓ બંનેમાં ડેબુરાઉના વર્ચસ્વને કારણે, ગિલ્સ તે સદીમાં દૃષ્ટિથી ઝાંખા પડી ગયા હતા, ક્યારેક ક્યારેક ગિલ્સ એન ડ્યુઇલ ડી લ્યુઇ-મેમે (ગિલ્સ ઇન મોર્નિંગ ફોર હિમ્સેલ્ફ, 1847) જેવા વૂડવિલેમાં થિએટ્રે ડી લા રુ ડી ચાર્ટર્સ ખાતે અથવા ફોલીઝ-નોવેલ્સ ખાતે મેલેસવિલેના લેસ ડ્યુક્સ ગિલ્સ (ધ ટુ ગિલ્સ, 1855) જેવા પ્રહસનમાં દેખાયા હતા. સદીના અંતમાં, તેઓ આલ્બર્ટ ગિરાઉડની પિયરોટ લ્યુનેયરમાં સંક્ષિપ્ત વર્ણપટ દેખાવ કરે છે (આર્નોલ્ડ સ્કોનબર્ગના તે કાર્યના પસંદગીયુક્ત અમરકરણમાં અવગણવામાં આવ્યું છે). 20મી સદીમાં અને પછી 21મી સદીમાં, તે બેલ્જિયમમાં બિન્ચે કાર્નિવલમાં સૌથી વધુ મજબૂત રીતે ટકી રહે છે-જોકે તે કાર્નિવલનો એક શંકાસ્પદ વિદ્યાર્થી આગ્રહ કરે છે કે તેના ઘણા ગિલ્સ ફ્રેન્ચ મેળાના મેદાનની ઝન્ની સાથે માત્ર એક જ વસ્તુ શેર કરે છેઃ તેનું નામ. નોંધો સંદર્ભો કેમ્પાર્ડન, એમિલ (1877). લેસ સ્પેક્ટેકલ્સ ડી લા ફોઇર.: દસ્તાવેજો રાષ્ટ્રીય આર્કાઇવ્સમાં નોંધાય છે. 2 વોલ્ટ. પેરિસઃ બર્જર-લેવ્રાઉલ્ટ અને સી. વોલ્યુમ. હું Archive.org પર છું. વોલ્યુમ. ગેલિકા બુક્સ ખાતે II. સેલર, લુડોવિક (1870). આ પ્રકારના લોકો વધુ લોકપ્રિય બને છે. પેરિસઃ લીપમેનસોહન અને ડુફોર. ડી 'હેલી, જ્યોર્જ, એડ. (1881). પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત, પ્રથમ વખત પેરિસઃ એડૌર્ડ રૂવેરે. ડાઉટ્રેપોન્ટ, જ્યોર્જ (1926-27). ફ્રેન્ચ સાહિત્યના લોકપ્રિય પ્રકારો. 2 વોલ્ટ. બ્રસેલ્સઃ એમ. લેમેર્ટિન. ફોર્નલ, વિક્ટર (1863). તે લોકો અને કલાકારોને પસંદ કરે છે. પેરિસઃ ઇ. ડેન્ટુ. ગુએલેટ, જે. ઇ. (1938). થોમસ-સિમોન ગુએલેટઃ એક મેજિસ્ટ્રેટ બે XVIIIesiècle, મિત્રો, બે થિયેટરો અને અન્ય વસ્તુઓ. પેરિસઃ ઇ. ડ્રોઝ. હાસ્કેલ, ફ્રાન્સિસ (1972). "ધ સેડ ક્લોનઃ 19મી સદીની પૌરાણિક કથા પર કેટલીક નોંધો". ફ્રેન્ચમાં 19મી સદીની પેઇન્ટિંગ અને સાહિત્યઃ ફ્રેન્ચ પેઇન્ટિંગમાં સાહિત્યિક વિષયની સુસંગતતાના વિશેષ સંદર્ભ સાથે, એડ. ઉલરિચ ફિન્કે. માન્ચેસ્ટરઃ માન્ચેસ્ટર યુનિવર્સિટી પ્રેસ. લેકોમ્ટે, L.-Henry (1908). પેરિસનો ઈતિહાસઃ લેસ વેરિયેટ્સ અમુસાન્તેસ, 1778-1789,1793-1798,1803-1804,1815. પેરિસઃ એચ. ડારાગોન. લેકોમ્ટે, L.-Henry (1910). પેરિસના મંદિરોનો ઇતિહાસઃ શહેરનું મંદિર, 1792-1807. પેરિસઃ એચ. ડારાગોન. માઇક, કોન્સ્ટન્ટ (1927). કોમેડિયા ડેલ આર્ટ, અથવા સોળમા, સોળમા અને સોળમા ક્રમના ઇટાલીયન કોમેડિયન્સ. પેરિસઃ જે. શિફ્રિન. મૌરો, ફ્રાન્કોઇસ (1984). "પરિશિષ્ટ બીઃ વટ્ટેઉના કાર્યમાં થિયેટર કોસ્ચ્યુમ". પારફેકટમાં, ફ્રાન્કોઇસ અને ક્લાઉડ પારફેકટ (1743). ઇતિહાસના ચશ્માની સેવા માટે યાદગીરીઓ, એક કાર્યકારી અવકાશ તરીકે. 2 વોલ્ટ. પેરિસઃ બ્રિયાસન. પારફેકટ, ફ્રાન્કોઇસ અને ક્લાઉડ, અને ગોડિન ડી 'અબગ્યુર્બે (1767). પેરિસના શબ્દકોશો. 7 વોલ્યુમો. પેરિસઃ રોઝેટ. પુક્કી, સુઝેન આર. (2006). "વટ્ટેઉ અને થિયેટરઃ જંગમ તહેવારો". રોસેનબર્ગમાં, પિયર (1984). "ચિત્રો". ત્ર. થોમસ ડી. બોવી. થિયેટર ડેસ બુલેવાર્ડ્સ અથવા રીક્વેલ ડી પરેડ (1756) માં. વોલ્યુમ. I. પેરિસઃ ગિલ્સ લેંગ્લોઇસ. વધુ વાંચન ગ્યુલેટ્ટ, ટી. એસ. (1885). ચાર્લ્સ ગુએલેટની આગેવાનીમાં પરેડ યોજવામાં આવી હતી. પેરિસઃ લિબ્રેયરી ડેસ બિબ્લિઓફાઇલ્સ. ફ્રાન્સમાં થિયેટરનો ઇતિહાસ સ્ટોક પાત્રો કોમેડિયા ડેલ 'આર્ટે પુરુષ પાત્રો મૂર્ખ ઝન્ની વર્ગના પાત્રો 17મી સદીમાં રજૂ કરાયેલા કાલ્પનિક પાત્રો