Jules Irving
જુલ્સ ઇરવિંગ (જુલિયસ ઇઝરાયેલ; 13 એપ્રિલ, 1925-28 જુલાઈ, 1979) એક અમેરિકન અભિનેતા, નિર્દેશક, શિક્ષક અને નિર્માતા હતા, જેમણે 1950ના દાયકામાં સાન ફ્રાન્સિસ્કો એક્ટર્સ વર્કશોપની સહ-સ્થાપના કરી હતી. 1966માં જ્યારે અભિનેતાની વર્કશોપ બંધ થઈ ત્યારે ઇરવિંગ ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહેવા ગયા અને લિંકન સેન્ટરના વિવિયન બ્યુમોન્ટ થિયેટરની રેપર્ટરી કંપનીના પ્રથમ નિર્માતા નિર્દેશક બન્યા. 1955માં, એક્ટર્સ વર્કશોપ ઇક્વિટી "ઓફ-બ્રોડવે" કરાર પર હસ્તાક્ષર કરનાર પ્રથમ વેસ્ટ કોસ્ટ થિયેટર હતું. ઇરવિંગે સાથી ન્યૂ યોર્કર હર્બર્ટ બ્લાઉ સાથે વર્કશોપની શરૂઆત કરી હતી, જેમને તેઓ ન્યૂ યોર્ક યુનિવર્સિટીમાં સ્નાતક દિવસોથી અને પછી સ્ટેનફોર્ડ યુનિવર્સિટીમાં સ્નાતક અભ્યાસ દરમિયાન જાણતા હતા. બંને પુરુષો સાન ફ્રાન્સિસ્કો રાજ્યમાં પ્રોફેસરો હતા, જેમાં ઇરવિંગ નાટક વિભાગમાં અને બ્લાઉ અંગ્રેજીમાં સેવા આપતા હતા. ઇર્વિંગ બાળપણથી જ રંગભૂમિ સાથે ઊંડાણપૂર્વક સંકળાયેલા હતા, તેમના મોટા ભાઈ રિચાર્ડ સાથે તેમના પરિવાર દ્વારા આમાં ટેકો આપવામાં આવ્યો હતો, વિચિત્ર, દાઢીવાળા રશિયન/યીદ્દીશ બોલતા રબ્બી શિક્ષકો દ્વારા ધાર્મિક આરક્ષણની ડિગ્રી હોવા છતાં, જે ઇર્વિંગને યહૂદી ઇમિગ્રન્ટ્સના બાળકોની "ખોવાયેલી પેઢી" કહે છે. તેઓ શાળાના કાર્યક્રમોમાં સક્રિય હતા અને તેર વર્ષની ઉંમરે જ્યોર્જ એસ. કૌફમૅનની ધ અમેરિકન વેમાં બ્રોડવેમાં પદાર્પણ કર્યું હતું. તેઓ 1943માં સેનામાં જોડાયા હતા, બુલજની લડાઈ દરમિયાન પાયદળમાં સેવા આપતા હતા અને જ્યારે તેમનું એકમ સોવિયેત દળોને મળ્યું ત્યારે રશિયન અનુવાદક તરીકે સેવા આપતા હતા. વી-ઇ ડે પછી, તેમણે સ્પેશિયલ સર્વિસીસમાં બદલી કરી અને જોશુઆ લોગાન હેઠળ કેમ્પ શોનું આયોજન કરતી વખતે તેમની થિયેટર વ્યવસ્થાપન કુશળતાને સુધારવાની તક મળી. સાન ફ્રાન્સિસ્કો એક્ટર્સ વર્કશોપ, 1952-1966 ધ એક્ટર્સ વર્કશોપની સ્થાપના 16મી જાન્યુઆરી, 1952ના રોજ સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં ડિવિસાડેરો સ્ટ્રીટ પર જુડો એકેડેમીની ઉપરના માળામાં કરવામાં આવી હતી અને તે 1966માં તેના ઔપચારિક અવસાન સુધી રહી હતી. અભિનેતાની કાર્યશાળાએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં નિવાસી વ્યાવસાયિક આર્ટ થિયેટરના અગ્રણી તરીકે નવા ધોરણો સ્થાપિત કર્યા. 1952માં "અભ્યાસ જૂથ" અથવા "વર્કશોપ" માટે હાજર રહેલા લોકોમાં ઇરવિંગ, બ્લાઉ, તેમની પત્નીઓ, પ્રિસિલા પોઇન્ટર અને બીટ્રિસ મેનલી; હેલ જે. ટોડ, જે ઇરવિંગ અને બ્લાઉ સાથે સ્ટેનફોર્ડમાં હતા; રિચાર્ડ ગ્લાયર, સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટેટ યુનિવર્સિટીના પ્રશિક્ષક; પોલ કોક્સ, એક મહત્વાકાંક્ષી નાટ્યકાર; અને એસ. એફ. રાજ્યના વિદ્યાર્થી ડેન વ્હાઇટસાઇડ. ઇરવિંગ "મેનેજિંગ ડિરેક્ટર" હતા; તેમણે બ્લાઉ સાથે કલાત્મક નેતૃત્વ વહેંચ્યું હતું. ઇરવિંગે થિયેટરની નાણાકીય બાબતોને માર્ગદર્શન આપ્યું અને કંપનીના વિકાસની પ્રાથમિક દૈનિક કામગીરીને તેના એલ્ગિન સ્ટ્રીટ પ્લેહાઉસ સુધી અને પછી ફોલ્સમ સ્ટ્રીટ પરની કચેરીઓ અને બે વર્ષ રાઉન્ડના થિયેટરો, એન્કોર અને મરીન મેમોરિયલ સુધી પહોંચાડી. 1956માં એક મોટું પરિવર્તન થયું જ્યારે નવા ફ્રીવે માટે જગ્યા બનાવવા માટે એલ્ગિન સ્ટ્રીટમાંથી વર્કશોપને બહાર કાઢવામાં આવી હતી. કંપની પાસે મરીન મેમોરિયલ થિયેટર પર તેની લીઝ રિન્યૂ કરવાનો વિકલ્પ હતો પરંતુ પૈસા નહોતા. એક યુવાન કેનેડિયન, એલન મેન્ડેલ, જેમણે સ્વયંસેવક બિઝનેસ મેનેજર (અને ઇરવિંગ સાથે વાસ્તવિક ચીફ એક્ઝિક્યુટિવ) તરીકે એક્ટર્સ વર્કશોપ માટે પ્રથમ સબ્સ્ક્રિપ્શન સીઝનનું ઉદ્ઘાટન કરવામાં મદદ કરી હતી. ઇરવિંગ અને બ્લાઉ મક્કમ આદર્શવાદીઓ હતા જેમણે 1930ના દાયકાની ગ્રૂપ થિયેટરની પરંપરામાં વર્કશોપ વિકસાવી હતી; તેઓ અને કંપનીના મુખ્ય સભ્યો સામાજિક જવાબદારી અને કલાત્મકતાના સિદ્ધાંતો માટે સમર્પિત હતા. જૂથના સંગ્રહમાં શરૂઆતમાં મિલર અને અન્ય આધુનિક અમેરિકન લેખકો, જેમ કે ઓડેટ્સ, ઓ 'નીલ અને ટેનેસી વિલિયમ્સ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ ટૂંક સમયમાં સેમ્યુઅલ બેકેટ, બ્રેક્ટ, જેનેટ, જ્હોન ઓસ્બોર્ન, યુકિયો મિશિમા અને હેરોલ્ડ પિન્ટરના સમકાલીન વિશ્વ નાટકોમાં વિસ્તરણ થયું. અભિનેતા તેમજ દિગ્દર્શક તરીકે આદરણીય, ઇરવિંગે મુખ્ય ભૂમિકાઓ ભજવી હતી, જેમાં ધ ક્રુસિબલમાં પ્રોક્ટર અને આર્થર મિલરના નાટકોની વર્કશોપ પ્રોડક્શન્સમાં હેપ્પી ઇન ડેથ ઓફ અ સેલ્સમેન (જેનું નિર્દેશન પણ તેમણે કર્યું હતું) નો સમાવેશ થાય છે. જ્યારે વર્કશોપ દ્વારા બેકેટની વેઇટિંગ ફોર ગોડોટનું વેસ્ટ કોસ્ટ પ્રીમિયર તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે ઇર્વિંગ અતિઉત્સાહી સેવક લકી હતા. આ પ્રોડક્શન વર્કશોપના નિયમિત પ્રેક્ષકો માટે વગાડવામાં આવ્યું હતું, ત્યારબાદ સાન ક્વીન્ટીન જેલમાં કેદીઓ માટે અને 1958ના બ્રસેલ્સ વર્લ્ડ ફેરમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું જ્યાં તે યુએસ સ્ટેટ ડિપાર્ટમેન્ટના નેજા હેઠળ અમેરિકન થિયેટરનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું હતું. બ્રસેલ્સની મુસાફરી ઘટના વગરની ન હતી. ઇરવિંગને જાણ કરવામાં આવી હતી કે વર્કશોપને બેલ્જિયમ જવા માટે પોતાની મુસાફરી માટે ભંડોળ પૂરું પાડવું પડશે. અઠવાડિયાઓ સુધી ભંડોળ ઊભું કર્યા પછી અને જ્યારે કંપની ન્યૂયોર્કમાં હતી, ત્યારે તેમને ખબર પડી કે ચોક્કસ સ્ટેજ મેનેજર જેમ્સ કેર્શો માટે બ્રસેલ્સની મુસાફરી કરવી "અસ્વીકાર્ય" હશે. વિદેશ વિભાગના અપારદર્શક સંદેશાવ્યવહારથી ઇરવિંગ અને બ્લાઉ અનુમાન લગાવવા માટે તૈયાર થઈ ગયા હતા, જ્યારે અધિકારીઓ એ નોંધ પર નહોતા ગયા કે કદાચ કેટલીક ઉદાર પ્રવૃત્તિએ કંપનીના આદરણીય સભ્ય કેર્શો પર નકારાત્મક ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. કાર્યશાળાએ વિરોધ કર્યો પરંતુ, અંતે, મુસાફરી ભંડોળ પૂરું પાડનાર સાન ફ્રાન્સિસ્કન્સ પ્રત્યે જવાબદારી અનુભવીને, આ પ્રસંગ માટે સ્ટેજ મેનેજરની જગ્યાએ પોઇન્ટર સાથે બ્રસેલ્સ તરફ આગળ વધ્યું. 'ધ એન્ટરટેઇનર', 'મિસેલાયન્સ', 'ધ ગ્લાસ મેનેજરી' અને 'ધ કેરટેકર' જેવી વર્કશોપ પ્રોડક્શન્સના નિર્દેશક તરીકેની તેમની વખાણાયેલી ક્ષમતાઓ ઉપરાંત, ઇરવિંગે ઘણા વર્ષોથી નાણાકીય વ્યવસ્થાપક તરીકેની તેમની કુશળતા સાબિત કરી, સાન ફ્રાન્સિસ્કોના લેખક માર્ક હેરિસના જણાવ્યા અનુસાર, 'જરૂરિયાત મુજબ' ચતુરાઈથી શીખીને, 'ડોલરના પૈસા માટે એકસો એક ઉપયોગ'. વર્કશોપને દ્રાવક રાખવા માટે ઇરવિંગને હંમેશા સંઘર્ષ કરવો પડતો હતો. આમ કરીને, તેમણે કંપનીની કલાત્મક સ્વતંત્રતાનું રક્ષણ કર્યું. આમ 1950ના દાયકાના અંતમાં જ્યારે ફોર્ડ ફાઉન્ડેશને પોતાનો હાથ આગળ વધાર્યો ત્યારે તેઓ અત્યંત સાવધ હતા. કેટલાક વિદ્વાનો નોંધે છે કે ઇરવિંગનું જીવન કલાત્મક નૈતિકતાનો અભ્યાસ પ્રદાન કરે છે, જોકે તે કોઈ ચોક્કસ નૈતિક આદાનપ્રદાનનો "સંદેશ" છે (વર્કશોપ વિ. સ્ટેટ ડિપાર્ટમેન્ટ, વર્કશોપ વિ. ફોર્ડ, વિ. લિંકન સેન્ટર, વિ. એક્ટ?) તે અસ્પષ્ટ રહી શકે છે. એક બિનસાંપ્રદાયિક યહૂદી, ઇરવિંગને "ધર્મ અને ઉચ્ચ શિક્ષણ" માં રસ અને સિદ્ધિઓ માટે તેમની વ્યાવસાયિક કારકિર્દીની શરૂઆતમાં મેથોડિસ્ટ-લક્ષી ડેનફોર્થ ફેલોશિપથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યા હતા. 1957માં ઇરવિંગે ફોર્ડ ફાઉન્ડેશન સાથે વાતચીત શરૂ કરી હતી. તે સમયે, ફાઉન્ડેશનના હ્યુમેનિટીઝ એન્ડ આર્ટ્સ પ્રોગ્રામે "સર્જનાત્મક અને પ્રદર્શન કરનારા કલાકારો" વગેરેને સહાય અનુદાનની ઓફર કરી હતી અને વર્કશોપને ફાયદો થયો હતો. સમય જતાં ઇરવિંગે એક સલાહકાર તરીકે ફાઉન્ડેશન સાથે સંબંધ વિકસાવ્યો હતો, જેમણે સમગ્ર રાષ્ટ્રમાં અસ્તિત્વ અને વિકાસ પર નવા થિયેટરને સલાહ આપી હતી. 60ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફ્રી સધર્ન થિયેટરના સલાહકાર તરીકે કામ કરવા માટે મિસિસિપીની તેમની મુસાફરી ખાસ નોંધ લે છે, જે "યુદ્ધરત, જાતિવાદી" વાતાવરણ વચ્ચે વેઇટિંગ ફોર ગોડોટ રજૂ કરતી વંશીય રીતે સંકલિત મંડળી છે. ફોર્ડ ફાઉન્ડેશન સાથેના ઇરવિંગના સંબંધોએ મુક્ત બજાર વ્યવસ્થામાં બિન-નફાકારક સાહસોમાં પરોપકારી હસ્તક્ષેપની નૈતિકતા અને અસરોમાં મહત્વપૂર્ણ પાઠ રજૂ કર્યા હતા. 1965માં લિંકન સેન્ટરના વિવિયન બ્યુમોન્ટ થિયેટરમાં રેપર્ટરી કંપનીમાં કલાત્મક નેતૃત્વ માટે ઇરવિંગ અને બ્લુની નિમણૂક કરવામાં આવી ત્યાં સુધી વર્કશોપ અને તેના નિર્દેશકો તેર વર્ષ સુધી રાષ્ટ્રીય પ્રસિદ્ધિમાં રહ્યા. કેટલાક મુખ્ય કલાકારોને તેમની સાથે ન્યૂયોર્ક આવવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા જેથી તેઓ એક રેપર્ટરી મંડળીનું કેન્દ્ર બની શકે. અભિનેતાની વર્કશોપની દિશા કેનેથ કિચ અને જ્હોન હેનકોક દ્વારા ધારણ કરવામાં આવી હતી, જેમણે 1966ના ઉનાળા દરમિયાન ઘટતા પ્રેક્ષકો છતાં કંપનીને ચાલુ રાખવામાં સફળતા મેળવી હતી, જ્યારે સાન ફ્રાન્સિસ્કો ચેમ્બર ઓફ કોમર્સે કંપની તરફથી સહાય માટેની અપીલને નકારી કાઢી હતી. તેના બદલે ચેમ્બર દ્વારા વિલિયમ બોલના અમેરિકન કન્ઝર્વેટરી થિયેટરને શહેરની નિવાસી કંપની બનવા માટે નાણાકીય પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. ઇરવિંગ અને બ્લાઉ તેમના વતન શહેરમાં પાછા ફર્યા હતા. તેમના પ્રારંભિક પ્રયાસોને ખડકાળ આવકાર મળ્યા પછી, ખાસ કરીને બ્લાઉના ડેન્ટન્સ ડેથના નિર્માણ માટે, બ્લાઉએ રાજીનામું આપ્યું હતું, પરંતુ લિંકન સેન્ટર બોર્ડ દ્વારા ઇરવિંગને જાળવી રાખવામાં આવ્યા હતા. તેમણે સતત આગામી સાત વર્ષ માટે રિપેરટરી કંપનીનું નિર્માણ કર્યું, મુખ્યત્વે 1966ની શક્તિશાળી કોકેશિયન ચાક સર્કલ સહિત કેટલીક મજબૂત પ્રારંભિક પ્રોડક્શન્સને વ્યક્તિગત રીતે નિર્દેશિત કર્યા પછી નિર્માતા તરીકે તેમની જવાબદારીઓ અને નેતૃત્વ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. અભિનય અને દિગ્દર્શન દળનું પોષણ કરતી વખતે, તેમણે કેટલીકવાર ગુણવત્તાની ચોક્કસ "સ્ટાર" પ્રોડક્શન્સનો સ્વીકાર કર્યો, જેમ કે માઇક નિકોલ્સની લિલિયન હેલમેનની ધ લિટલ ફોક્સિસનું પ્રખ્યાત પુનરુત્થાન અને ગોર્ડન ડેવિડસનની ઇન ધ મેટર ઓફ જે. રોબર્ટ ઓપનહેઇમરનું સ્ટેજીંગ. ઇરવિંગ સમજી ગયા હતા કે ન્યૂયોર્કમાં કોઈ પણ સાંસ્કૃતિક સંસ્થા અલગથી સારી રીતે કામ કરી શકતી નથી, તેથી તેઓ કાવ્યાત્મક અને આદર્શવાદી વિષયોની વ્યાવસાયિક રચનાઓ સુધી પણ પહોંચ્યા, દા. ત., બ્રાયન ફ્રીલની પ્રેમીઓ. તેમણે 1972માં લિંકન સેન્ટર ખાતેના તેમના શાસનનો અંત મેક્સિમ ગોર્કીના દુશ્મનોના એલિસ રેબના વ્યાપક રીતે પ્રખ્યાત નિર્દેશન સાથે કર્યો હતો, જેમાં સાન ફ્રાન્સિસ્કોથી વર્ષો અગાઉ ઇરવિંગ સાથે આવેલા ઘણા અભિનેતાઓનો સમાવેશ થતો હતો. નિવૃત્તિ, 1972-1979 ઇરવિંગે લિંકન સેન્ટર છોડ્યું ત્યારે લાઇવ થિયેટરમાં ત્રણ દાયકાથી થોડો વધુ સમય ગાળ્યો. તેઓ અને તેમનો પરિવાર સધર્ન કેલિફોર્નિયામાં રહેવા ગયા, જ્યાં શ્રીમતી પોઇન્ટર, જે લાંબા સમયથી એક્ટર્સ વર્કશોપ અને લિંકન સેન્ટર સાથે મુખ્ય અભિનેત્રી હતી, તેમને ફિલ્મ ભૂમિકાઓમાં તક મળી, અને જ્યાં તેમની પુત્રી એમી ઇરવિંગ, જેમણે વર્કશોપ સ્ટેજ પર નવ વર્ષની ઉંમરે તેમની અભિનય કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી, તે કુટુંબનું નામ ચાલુ રાખશે. ઇરવિંગે ડાર્ક વિક્ટરી સહિતની ક્લાસિક ફિલ્મોના ટેલિવિઝન પુનરુત્થાનનું નિર્માણ કર્યું અને લૂઝ ચેન્જ અને રિચ મેન, પુઅર મેન શ્રેણીનું નિર્દેશન કર્યું. લિંકન સેન્ટર ઓરિજિનલના નિર્માતા તરીકે, તેમને માસ્ટરપીસ થિયેટરના એનિમીઝના ટેલિવિઝન સંસ્કરણ માટે શ્રેય આપવામાં આવે છે. તેઓ 1979માં 54 વર્ષની વયે નેવાડાના રેનોની રજાઓની સફર દરમિયાન હૃદયરોગના હુમલાથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. અંગત જીવન 1947માં ઇરવિંગે અભિનેત્રી પ્રિસિલા પોઇન્ટર સાથે લગ્ન કર્યા હતા, જેની સાથે તેમણે 1979માં તેમના મૃત્યુ સુધી લગ્ન કર્યા હતા. આ દંપતીને ત્રણ બાળકો હતા, જેમાં દિગ્દર્શક ડેવિડ ઇરવિંગ અને અભિનેત્રી એમી ઇરવિંગનો સમાવેશ થાય છે. પોઇન્ટરએ એક વર્ષ પછી 1980માં રોબર્ટ સાયમન્ડ્સ સાથે પુનર્લગ્ન કર્યા, જેઓ લિંકન સેન્ટર ખાતે ઇરવિંગના પ્રોડ્યુસિંગ પાર્ટનર હતા. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ અભિનેતાની વર્કશોપ સત્તાવાર સાઇટ 1925 જન્મ 1979 મૃત્યુ અમેરિકન પુરુષ બાળ અભિનેતાઓ અમેરિકન પુરુષ મંચ અભિનેતાઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ આર્મી બીજા વિશ્વયુદ્ધના કર્મચારીઓ ન્યુ યોર્ક સિટીના પુરુષ અભિનેતાઓ યહૂદી અમેરિકન પુરુષ અભિનેતાઓ 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ અભિનેતાઓ સાન ફ્રાન્સિસ્કો સ્ટેટ યુનિવર્સિટી ફેકલ્ટી 20મી સદીના અમેરિકન યહૂદીઓ