Ylem (Stockhausen)
યેલેમ એ કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસન દ્વારા 19 કે તેથી વધુ ખેલાડીઓના ચલ સમૂહ માટેની રચના છે, અને તેમની રચનાઓની સૂચિમાં કાર્ય નંબર 37 આપવામાં આવ્યું છે. ઇતિહાસ યલેમ એ "ફોનિક્સ સંગીત" છે, જેમાં તે બ્રહ્માંડના સતત પુનર્જન્મનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, ઓસિલેટિંગ બ્રહ્માંડના સિદ્ધાંત અનુસાર, જે માને છે કે બ્રહ્માંડ સમયાંતરે દર 80,000,000,000 વર્ષોમાં વિસ્ફોટ કરે છે. આ કાર્યનું શીર્ષક યેલેમ શબ્દ પરથી લેવામાં આવ્યું છે, જે મધ્યયુગીન લેટિનમાં વપરાતો શબ્દ છે, જે ઉધાર લીધેલા ગ્રીક શબ્દ હાઈલે (χλη, "દ્રવ્ય") નો આરોપ છે, અને 1940ના દાયકામાં ભૌતિકશાસ્ત્રીઓ જ્યોર્જ ગેમોવ અને રાલ્ફ આલ્ફર દ્વારા બ્રહ્માંડની આવશ્યક સામગ્રીનો સંદર્ભ આપવા માટે "મહાવિસ્ફોટ સિદ્ધાંત" ના સંદર્ભમાં અપનાવવામાં આવ્યો હતો. રચનાનો વિષય, ટૂંકમાં, બ્રહ્માંડનો 'શ્વાસ' છે. સંગીત સંગીતકારના પુત્ર સિમોનને સમર્પિત છે, જે રચના સમયે પાંચ વર્ષના હતા. તે ડિસેમ્બર 1972માં લંડન સિનફોનિએટા સાથે પ્રવાસ માટે રચવામાં આવ્યું હતું, જેમણે 9 માર્ચ 1973ના રોજ સંગીતકારના નિર્દેશન હેઠળ લંડનના સાઉથબેંક સેન્ટરના ક્વીન એલિઝાબેથ હોલમાં તેનું પ્રીમિયર આપ્યું હતું. બીજી સાંજે, તે જ દળોએ જ્હોન બર્ડ દ્વારા હોસ્ટ કરવામાં આવેલા બીબીસી2ના ફુલ હાઉસ પર સાંજે 10:50 થી 11:30 સુધી જીવંત ટેલિવિઝન પ્રસારણ પર ભાગનું રિહર્સલ કર્યું અને પ્રદર્શન કર્યું, જેમાં સ્ટુડિયો પ્રેક્ષકોના પ્રશ્નો હતા અને દર્શકો દ્વારા ફોન કરવામાં આવ્યો હતો. આ સંસ્કરણના ત્રણ સ્ટુડિયો રેકોર્ડિંગ્સ 21 માર્ચ 1973ના રોજ લંડનના ઈ. એમ. આઈ. સ્ટુડિયોમાં કરવામાં આવ્યા હતા. વિશ્લેષણ યલેમની ઔપચારિક પ્રક્રિયા મૌખિક રીતે નોંધવામાં આવે છે. તેમાં કલાકારો પાસેથી ઘણી કલ્પનાની જરૂર પડે છે પરંતુ તે વિભાવનામાં ખૂબ જ સરળ છે, જેમાં સંગીતના બિંદુઓની આકાશગંગાના ખૂબ જ ધીમા હળવાશ અને સંકોચનનો સમાવેશ થાય છે. શરૂઆતમાં, દસ ગતિશીલ કલાકારો પિયાનોની નજીક ઊભા રહે છે. પ્રારંભિક વિસ્ફોટક અવાજ પછી (લંડન સંસ્કરણમાં ઇ અને એ પર) આ દસ ખેલાડીઓ હોલમાં બહાર નીકળે છે, આખો સમય રમે છે, અને પ્રેક્ષકોની આસપાસ પોઝિશન લે છે, જ્યારે અન્ય ખેલાડીઓ સ્ટેજ પર રહે છે. આ તબક્કામાં લગભગ અગિયાર મિનિટ લાગે છે, જે દરમિયાન ખેલાડીઓ તેમની વ્યક્તિગત નોંધોને તેમની શરૂઆતની પીચથી દૂર ખસેડે છે. તે જ સમયે, તેઓ હુમલાના જથ્થા અને આવર્તનમાં ઘટાડો કરે છે, ક્યારેક ટૂંકા મધુર જૂથો બનાવે છે અને વધુને વધુ ટ્રિલ્સ અને ગ્લિસેન્ડોસ દ્વારા વૈવિધ્યસભર હોય છે. અંતે, ફરતા કલાકારો પિયાનો પર પાછા ફરે છે અને બીજો વિસ્ફોટ થાય છે, જે પછી તમામ ઓગણીસ ખેલાડીઓ (નવ નિશ્ચિત સ્થિતિના ખેલાડીઓ હવે નાના પોર્ટેબલ સાધનો પર સ્વિચ કરે છે) ફરીથી હોલમાંથી અને બિલ્ડિંગની બહાર વિખેરાઈ જાય છે. લંડન રેકોર્ડિંગ્સમાં, આ બીજો વિસ્ફોટ પ્રથમ વિસ્ફોટ કરતાં ઊંચો છે. સંગીતકારનું માનવું હતું કે સંગીત શ્રેષ્ઠ રીતે કામ કરે છે "જ્યારે ખેલાડીઓ એકબીજા સાથે ટેલીપેથિક સંચાર સ્થાપિત કરે છે (તેઓ બંધ આંખોથી રમે છે) અને 'વાહક' સાથે જે હોલની મધ્યમાંથી અત્યંત એકાગ્રતા સાથે સાંભળે છે, પરંતુ સક્રિય ભાગ લેતા નથી". વિશ્વ પ્રીમિયરની સમીક્ષા કરતા બ્રિટિશ પત્રકારોએ આશ્ચર્ય અને તિરસ્કારનું મિશ્રણ વ્યક્ત કર્યું હતું. ધ ટાઈમ્સમાં લખતા સ્ટેનલી સેડીએ કહ્યું હતું કે, "આ પ્રકારના કાર્ય પર ટીકા નપુંસક છે; વર્ણન કરવા સિવાય બીજું કંઈ કરવાનું નથી". તેમ છતાં તેમણે કાર્યક્રમ (ક્રેઉઝસ્પીલ, ઝીટમેઝ અને કોન્ટ્રા-પંક્ટે) પર સંગીતકાર દ્વારા અગાઉની કૃતિઓ સાથે યલેમની પ્રતિકૂળ સરખામણી કરીને તારણ કાઢ્યું, જેણે "તેમના તાજેતરના ભાગને નિર્વાણ-ભૂખ્યા ડૂડલિંગ્સની જેમ યોગ્ય અથવા ખોટી રીતે અવાજ આપ્યો". પોલ ગ્રિફિથ્સને લાગ્યું કે કાર્યક્રમ પરનું સૌથી નવું કાર્ય, યેલેમ, "ઓછામાં ઓછું નવીનતા પ્રદાન કરે છે". તેમ છતાં "સમગ્ર હોલમાં જવાબ આપતા કોલમાં પ્રસંગોપાત રસ હતો. એકંદર પ્રક્રિયા સરળ છે-એક વિચાર જે ઝેનાકીસ પર છોડી શકાયો હોત". જ્યાં સેડીને સ્ટોકહાઉસનની અગાઉની કૃતિઓ સાથે વિરોધાભાસ જોવા મળ્યો, ત્યાં ન્યુઝીલેન્ડના સંગીતકાર અને લેખક રોબિન મેકોની સમાનતાઓને સમજે છેઃ સ્પીલ (1952), ગ્રૂપેન (1955-57), કોંટાક્ટે (1958-60), મોમેન્ટ (1962-64/69), મિક્સટુર (1964) માં "અનુવાદ" શીર્ષક ધરાવતી ક્ષણ, એડિયુ (1966), આર્કેસ્ટ્રા (1966-67/69) સાથે સ્તોત્રના ત્રીજા પ્રદેશમાં "રશિયન બ્રિજ", પિયાનો ફોર-હેન્ડ (1969) માટે ઇન્ટરવોલ, અને ડૉ. કે-સેક્સટેટ (1969) બધા યલેમ સાથે સ્વરના નક્ષત્રોના ક્રમિક ફેલાવા અથવા ઘનીકરણ (અથવા બંને) ની તકનીકને શેર કરે છે. અમેરિકન ફિલ્મ અને ટેલિવિઝન વિવેચક ડેવિડ લાવેરીનો પ્રતિસાદ જેને તેઓ "અત્યાર સુધી રચાયેલ કાર્યક્રમ સંગીતનો સૌથી વિચિત્ર ભાગ" કહે છે તે વધુ આંતરિક હતોઃ બાળપણના પુનરાવર્તિત શૂન્યતાના દુઃસ્વપ્નના સંદર્ભમાં તેમની વ્યક્તિગત પ્રતિક્રિયાને સમજાવતા, લાવેરી એચ. પી. લવક્રાફ્ટની ટૂંકી વાર્તા "ધ મ્યુઝિક ઓફ એરિક ઝેન" અંતર્ગત સમાન વિચાર અને જ્યોર્જ પોલેટ, રેનર મારિયા રિલ્કે, હર્મન મેલવિલે, ક્લાઉડ લેવી-સ્ટ્રોસ, પોલ વેલેરી, આર. મુર્રે શેફર અને સૂરંગમા સૂત્રના ફકરાઓમાં વર્ણવેલ સંવેદનાઓનું આહ્વાન કરે છે. યેલેમ વૈદિક "અવકાશી ક્ષેત્રના અતૂટ અવાજ" અથવા અનાહત નાદનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે તે શોધીને, લાવેરી નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે તે સ્ટોકહાઉસનના ક્ષણ સ્વરૂપનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, "શૂન્યમાંથી બનેલું સંગીત, સ્ટોકહાઉસનના 'મૌનનો ક્રમ' બનાવવાના સૌથી અસરકારક પ્રયાસોમાંથી એક છે". ડિસ્કોગ્રાફી કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસેનઃ સ્ટોપ ફોર ઓર્કેસ્ટ્રા, લંડન વર્ઝન 1973; યલેમ ફોર 19 પ્લેયર્સ, ફર્સ્ટ લંડન વર્ઝન 1973. લંડન સિન્ફોનિએટા; કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસેન (ડિરેક્ટર). એલ. પી. રેકોર્ડિંગ. ડોઇશ ગ્રામોફોન 2530 442. [જર્મની]: ડોઇશ ગ્રામોફોન, 1974. સ્ટોકહાઉસેનઃ યેલેમઃ 2 વર્ઝન, 1973. લંડન સિન્ફોનિએટા; કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસેન (ડિરેક્ટર). 21 માર્ચ 1973ના રોજ રેકોર્ડ કરાયેલ, બીજી અને ત્રીજી આવૃત્તિ. સીડી રેકોર્ડિંગ. સ્ટોકહાઉસન પૂર્ણ આવૃત્તિ સીડી 21. કુર્ટેનઃ સ્ટોકહાઉસન-વેરલેગ, 1992 સંદર્ભો બેઇલી, ડેરેકનું વધુ વાંચન કરતા સ્રોતોનો ઉલ્લેખ કરે છે. 1992 માં. ઇમ્પ્રોવાઇઝેશનઃ ઇટ્સ નેચર એન્ડ પ્રેક્ટિસ ઇન મ્યુઝિક, સુધારેલી આવૃત્તિ. [યુકે]: બ્રિટિશ લાઈબ્રેરી નેશનલ સાઉન્ડ આર્કાઇવ. યુ. એસ. આવૃત્તિ, પાન 58 અને 59 વચ્ચેના ફોટોગ્રાફ્સ સાથે પૂરક, ન્યૂયોર્કઃ દા કેપો પ્રેસ, 1993. ટોચ, રિચાર્ડ. 2000 થાય છે. "વોન ડેર 'સ્ટર્નનમુસિક' ઝુર મ્યુઝિક ડેસ વેલ્ટ્રોમ્સઃ કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસેન્સ મ્યુઝિકાલીશર કોસ્મોસ". સંગીત માટે નવી ઝીરો 161, ના. 6 (નવેમ્બર-ડિસેમ્બર): 38-43. બાહ્ય કડીઓ સ્ટોકહાઉસન યલેમ, એન્સેમ્બલ મોડર્ન, ફ્રેન્કફર્ટ, 1992 મોરિટ્ઝ, આલ્બ્રેક્ટનું રિહર્સલ કરે છે. 2005 માં. "સ્ટોકહાઉસેનઃ યલેમ (1972)" (9 ફેબ્રુઆરી 2012 સુધી પહોંચેલ). નોર્ડિન, ઇંગવર લોકો. સ્ટોકહાઉસન પૂર્ણ આવૃત્તિ સીડી 21 ની સમીક્ષા. સોનોલોકો સમીક્ષાઓ (9 ફેબ્રુઆરી 2012 સુધી પહોંચેલ). 20મી સદીના શાસ્ત્રીય સંગીત 1972 રચનાઓનું ચેમ્બર સંગીત કુટુંબ અથવા મિત્રોને સમર્પિત સંગીત શ્રેણીબદ્ધ રચનાઓ સંગીત ટુકડાઓની પ્રક્રિયા સ્થાનિક સંગીત