Frans Geffels
ફ્રાન્સ ગેફેલ્સ, જે ઇટાલીમાં ફ્રાન્સેસ્કો ગેફેલ્સ તરીકે ઓળખાય છે (25 ઓગસ્ટ 1624-18 ફેબ્રુઆરી 1694), ફ્લેમિશ ચિત્રકાર, પ્રિન્ટમેકર, આર્કિટેક્ટ, સ્ટેજ ડિઝાઇનર અને ગંભીર અને તહેવારોના પ્રસંગો માટે અલ્પકાલિક માળખાઓના ડિઝાઇનર હતા. તેમના મૂળ એન્ટવર્પમાં તાલીમ લીધા પછી, તેઓ મુખ્યત્વે મન્ટુઆમાં સક્રિય હતા, જ્યાં તેઓ ડ્યુકને સમર્પિત હતા, એક એવી ભૂમિકા જેણે તેમને ડ્યુકલ દરબાર દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલી કલાત્મક અને બાંધકામ પ્રવૃત્તિઓની દિશા આપી હતી. તેમણે મંટુઆના સ્થાનિક કુલીન વર્ગ માટેના પ્રોજેક્ટ પર પણ કામ કર્યું હતું. વધુમાં, તેમણે લિકટેંસ્ટીન રાજકુમારો અને વિયેનામાં શાહી દરબાર માટેના પ્રોજેક્ટ પૂર્ણ કર્યા હતા. તેઓ કેનવાસ અને ફ્રેસ્કો ચિત્રકાર બંને હતા. તેમણે ખાસ કરીને આનંદી કંપનીઓમાં ચિત્રો, ઇતિહાસના વિષયો, લશ્કરી દ્રશ્યો, સ્થાપત્યના દ્રશ્યો અને શૈલીની કળા બનાવી. ગેફેલ્સને મુખ્યત્વે મન્ટુઆમાં બેરોક સ્થાપત્યના કેટલાક મુખ્ય ઉદાહરણોના ડિઝાઇનર તરીકે યાદ કરવામાં આવે છે. તેનો જન્મ એન્ટવર્પમાં ખાંડની રિફાઇનરીમાં એક મજૂર અને ચીઝની દુકાન ચલાવતી માતાના પુત્ર તરીકે થયો હતો. તેમણે ડેનિયલ મિડલર (જેને ડેનિયલ મિડલર અને ડેનિયલ ડી મિડલર પણ કહેવાય છે) સાથે ગિલ્ડ વર્ષમાં તાલીમ લીધી હતી. મિડલિયર ચિત્રકાર, પ્રિન્ટમેકર અને પ્રકાશક હતા. ગેફેલ્સ 18 સપ્ટેમ્બર 1645 અને 18 સપ્ટેમ્બર 1646ની વચ્ચે અમુક સમય માટે સેન્ટ લ્યુકના સ્થાનિક ગિલ્ડમાં માસ્ટર બન્યા હતા. 1653 સુધીમાં તેઓ થોડા સમય માટે વિદેશમાં હતા. સંભવતઃ 1659માં તેમના સાથી ફ્લેમિશ ચિત્રકાર અને આર્કિટેક્ટ ડેનિયલ વાન ડેન ડાઇક દ્વારા મન્ટુઆમાં કામ કરવા માટે તેમની ભરતી કરવામાં આવી હતી. ડ્યુક કાર્લો II ગોન્ઝાગા, ડ્યુક ઓફ મન્ટુઆ દ્વારા વેન ડેન ડાઇકની પ્રિફેટો ડેલે ફેબ્રીચે ('પ્રીફેક્ટ ઓફ ધ બિલ્ડિંગ્સ') તરીકે નિમણૂક કરવામાં આવી હતી, જે પદ સત્તાવાર દરબારી ચિત્રકાર, આર્કિટેક્ટ, ડ્યુકલ બાંધકામ કાર્યક્રમના સર્વેક્ષક અને થિયેટર સ્ટેજ ડિઝાઇન માટે ઇજનેરની ફરજોને જોડે છે. ગેફેલ્સ દરબારમાં આર્કિટેક્ટ તરીકે કામ કરતા હતા. ગેફેન્સે વિયેનામાં 1660-1661 માં થોડો સમય પસાર કર્યો હતો જ્યાં તેમણે શાહી દરબાર માટે કામ કર્યું હતું. તેઓ મન્ટુઆ પરત ફર્યા જ્યાં તેઓ 1663માં તેમના પહેલા વેન ડેન ડાઇકની જેમ મન્ટુઆના ડ્યુકના પ્રિફેટો ડેલે ફેબ્રીચ બન્યા હતા. તેમણે તેમના દેશબંધુ વાન ડેન ડાઇકનું સ્થાન લીધું હતું, જે અગાઉના વર્ષે મૃત્યુ પામ્યા હતા. 1664માં ગેફેન્સને મન્ટુઆની નાગરિકતા આપવામાં આવી હતી. સત્તાવાર રેકોર્ડ્સમાં તેમને એક કલાકાર તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા જેઓ થિયેટર માટે ઉપકરણો બનાવવામાં કુશળ હતા. ગેફેલ્સ 30 વર્ષ સુધી મન્ટુઆના ડ્યૂક્સની સેવામાં રહ્યા હતા. તેમણે 1667માં વિયેનામાં લિકટેંસ્ટીનના રાજકુમાર કાર્લ યુસેબિયસ માટે કમિશન પર કામ કર્યું હતું. વિયેનીઝ દરબાર અને મન્ટુઆના રાજકુમારો વચ્ચે વૈવાહિક સંબંધો દ્વારા ગાઢ સંબંધ અસ્તિત્વમાં હતો. મહારાણી ડોવગર એલોનોરા ગોન્ઝાગા (1630-1686) સમ્રાટ ફર્ડિનાન્ડ ત્રીજાની ત્રીજી પત્ની અને ચાર્લ્સ II ગોન્ઝાગા, ડ્યુક ઓફ નેવર્સની બહેન હતી. તેમણે એન્ટોનિયો સેસ્ટી દ્વારા રચિત ઓપેરા ઇલ પોમો ડી 'ઓરો માટે ફ્રાન્સેસ્કો સબરા દ્વારા લિબ્રેટો ધરાવતા પુસ્તકમાં પણ ભાગ લીધો હતો, જે સમ્રાટ લિયોપોલ્ડ પ્રથમ અને સ્પેનના માર્ગારેટ થેરેસાના લગ્નના પ્રસંગે જુલાઈ 1668માં બે વાર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. આ પુસ્તક ઓપેરાના પ્રદર્શન દરમિયાન ઉપયોગમાં લેવાતા વિવિધ સેટને દર્શાવતી પ્રિન્ટ સાથે સચિત્ર કરવામાં આવ્યું હતું. પુસ્તકની ફોલિયો ડી લક્ઝ આવૃત્તિમાં ગેફેલ્સ દ્વારા ડિઝાઇન અને કોતરવામાં આવેલી પ્રિન્ટ છે, જેમાં સમ્રાટ લિયોપોલ્ડ પ્રથમ અને તેની કન્યાની હાજરીમાં ઓપેરાનું પ્રદર્શન દર્શાવવામાં આવ્યું છે. જે થિયેટરમાં ઓપેરાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું તે લુડોવિકો ઓટ્ટાવિયો બર્નાસિની દ્વારા ડિઝાઇન કર્યા પછી દંપતિના લગ્નના પ્રસંગે હેતુપૂર્વક બનાવવામાં આવ્યું હતું. 1683માં તુર્કી દ્વારા વિયેના પર ઘેરાબંધી દરમિયાન થિયેટરનો નાશ કરવામાં આવ્યો હતો અને ગેફન્સની પ્રિન્ટ હવે થિયેટરના આંતરિક લેઆઉટના એકમાત્ર પુરાવા તરીકે કામ કરે છે. પ્રિન્ટમાં શાહી પરિવાર સામે બેઠેલો બતાવવામાં આવ્યો છે. અગ્રભૂમિમાં સૈનિકોની એક પંક્તિ છે. ગેફેલ્સે પોતે કોર્ટ થિયેટર માટે ભ્રમવાદી છત ચિત્રો પર કામ કર્યું હતું, જે પ્રિન્ટમાં પણ દર્શાવવામાં આવ્યા છે. પાછળથી 1668માં મન્ટુઆ પરત ફર્યા પછી પણ, ગેફેલ્સે વિયેનીઝ દરબાર સાથે સંપર્ક જાળવી રાખ્યો હતો, જેનો પુરાવો 'હિસ્ટોરીયા ડી લિયોપોલ્ડો સિઝારે' શીર્ષક સાથે ગ્વાલ્ડો પ્રાયોરાટોના ત્રણ ખંડના પુસ્તક પર તેમના સહયોગ અને 1683માં 'રિલીફ ઓફ વિયેના' (વિયેના મ્યુઝિયમ કાર્લ્સપ્લાટ્ઝ) અને 1686માં 'રીટેકિંગ ઓફ બુડા' (હંગેરિયન નેશનલ મ્યુઝિયમ) દર્શાવતી તેમની પેઇન્ટિંગ્સ દ્વારા પણ મળે છે. મન્ટુઆ દરબારમાં ગેફન્સની સત્તાવાર ફરજોમાં મહત્વપૂર્ણ દરબાર સંબંધિત ઘટનાઓના પ્રસંગે ઉપયોગમાં લેવાતી અલ્પકાલિક વસ્તુઓ અને માળખાઓની રચના અને અમલનો સમાવેશ થતો હતો. જાન્યુઆરી 1666માં તેમણે એન્ડ્રીયા સેગીઝી સાથે મન્ટુઆમાં બેસિલિકા પેલેટિના ડી સાન્ટા બાર્બરામાં ડ્યુક ચાર્લ્સ II ગોન્ઝાગા, ડ્યુક ઓફ નેવર્સના અંતિમ સંસ્કાર માટે બનાવવામાં આવેલી સજાવટ અને વસ્તુઓ પર સહયોગ કર્યો હતો. જ્યારે 1776 માં ઓસ્ટ્રિયાની મહારાણી ક્લાઉડિયા ફેલિસિટસ જન્મ આપ્યાના થોડા સમય પછી વિયેનામાં મૃત્યુ પામ્યા હતા, ત્યારે તેમની કાકી, ઓસ્ટ્રિયાની ઇસાબેલા ક્લેરા, ડચેસ ઓફ મન્ટુઆએ મન્ટુઆના સેન્ટ ઉર્સુલાની માતાઓના ચર્ચમાં અંતિમ સંસ્કાર કર્યા હતા, જ્યાં ડચેસ પુઅર ક્લેયર નન બની ગયા હતા. ફ્રાન્સ ગેફેલ્સને અંતિમ સંસ્કાર સ્મારકની રચના અને નિર્માણ કરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું, જે સામૂહિક પ્રાર્થના દરમિયાન ચર્ચની મધ્યમાં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે ચાર મોટા આરસપહાણના રંગના પદચિહ્નો પર ચઢાવવામાં આવ્યું હતું, જે ઉપરના ભાગમાં શાહી ઇગલ્સ સાથે ઓછી રાહતમાં શણગારવામાં આવ્યું હતું. આ ડિઝાઇનની પ્રિન્ટ એન્ટોનિયો ગોબિયો અને ગેફેલ્સના પુસ્તક એમ. એમ. માં સામેલ કરવામાં આવી હતી. આરઆર. મદ્રી ડી એસ. ઓર્સોલા ડી મન્ટૌઆઃ ડી 'ઓર્ડિન ડેલા સેરેનિસિમા સિગ્નોરા આર્કિડુચેસા ઇસાબેલા ક્લેરા ડી' ઑસ્ટ્રિયા, ડચેસા ડી મન્ટૌઆ, મોનફેરાટો, અને સી., પર લા મોર્ટે ડેલ 'ઇમ્પેરેટ્રિસ ઑગસ્ટિસિમા ક્લાઉડિયા ફેલિસ લેઇ નિપોટે 1676 માં મન્ટુઆમાં ડ્યુકના પ્રિન્ટર ફ્રાન્સેસ્કો ઓસાના દ્વારા પ્રકાશિત થયું હતું. દરબારી ચિત્રકાર અને આર્કિટેક્ટ તરીકે, ગેફેલ્સને ખાનગી કમિશન લેવા પર પ્રતિબંધ ન હતો. બેનેડેટો સોરડી માટે સોરડી મહેલની પુનઃરચના એ એક મહત્વપૂર્ણ ખાનગી કાર્ય હતું. તેમણે મહેલમાં ભીંતચિત્રો બનાવ્યાં અને શિલ્પકાર જિયાન બટ્ટિસ્ટા બાર્બેરિનીને મહેલના અગ્રભાગ અને આંતરિક ભાગની શિલ્પકૃત સજાવટ પૂરી પાડી. તેઓ 18 ફેબ્રુઆરી 1694ના રોજ મન્ટુઆમાં તેમના મૃત્યુ સુધી આ પદ પર રહ્યા હતા. તેમને ચર્ચ ઓફ સેન માર્ટિનોમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા, જેને તેમણે પોતે ફરીથી ડિઝાઇન કર્યું હતું. તેઓ મન્ટુઆના ડ્યુકના છેલ્લા પ્રિફેટો ડેલે ફેબ્રિક હતા કારણ કે તેમના મૃત્યુ પછી આ ભૂમિકા બહુવિધ વ્યક્તિઓમાં વહેંચાઈ ગઈ હતી. ચિત્રો તેઓ કેનવાસ અને ફ્રેસ્કો ચિત્રકાર બંને હતા. તેમણે ચિત્રો, ઇતિહાસના વિષયો, લશ્કરી દ્રશ્યો, સ્થાપત્યના દ્રશ્યો અને આનંદી કંપનીઓ જેવા શૈલીના દ્રશ્યો દોર્યા હતા. તેઓ ખાસ કરીને તુર્કી દળો સામેની બે મહત્વપૂર્ણ લશ્કરી લડાઈઓના તેમના દ્રષ્ટિકોણ માટે જાણીતા છેઃ રિલીફ ઓફ વિયેના (કાર્લ્સપ્લાટ્ઝ ખાતે વિયેના મ્યુઝિયમ) અને રીટેકિંગ ઓફ બુડા (હંગેરિયન નેશનલ મ્યુઝિયમ). બંને ચિત્રો અંતરમાં ઘેરાયેલા શહેરના દૃશ્ય સાથે લશ્કરી કાર્યવાહીનું વિહંગમ દ્રશ્ય પ્રદાન કરે છે. બન્ને ચિત્રોમાં નીચલા ડાબા ખૂણામાં એક દંતકથા છે જે યુદ્ધના દ્રશ્યમાં મુખ્ય સ્થાનોનું વર્ણન કરે છે જે દરેક ચિત્રમાં સંખ્યા દ્વારા ઓળખાય છે. રીટેકિંગ ઓફ બુડા માટે ગેફલ્સે ડચ કલાકાર જસ્ટસ વાન ડેન ન્યૂપોર્ટના ચિત્ર પછી વિયેના સ્થિત કોતરણી કરનારા જોહાન માર્ટિન લેર્ચ અને જોહાન જેકોબ હોફમેન દ્વારા કોતરવામાં આવેલી અત્યંત દુર્લભ પ્રિન્ટ પર તેમના ભૌગોલિક રીતે સાચા દૃષ્ટિકોણને આધારિત કર્યો હતો. રિલીફ ઓફ વિયેના માટે ગેફલ્સે જસ્ટસ વાન ડેન ન્યૂપોર્ટની ડિઝાઇન પછી જોહાન્ન જેકોબ હોફમેન દ્વારા કોતરવામાં આવેલી પ્રિન્ટ પર આધાર રાખ્યો હતો, જે ઘટનાઓ બન્યા પછી તરત જ પ્રકાશિત થઈ હતી. ફર્ડિનાન્ડો કાર્લો ગોન્ઝાગા ડી નેવર્સના બે ચિત્રો ગેફેલ્સને આભારી છે. મન્ટુઆમાં પેલેઝો ડી 'આર્કોમાં પોટ્રેટને પોટ્રેટ પછી બનાવવામાં આવેલી પ્રિન્ટના આધારે શ્રેય આપવામાં આવ્યું છે જે ગેફેલ્સને ડિઝાઇનર તરીકે ઓળખે છે. બીજું ચિત્ર પેલેઝો સોરડીમાં છે. આ ચિત્રની પેન્ડન્ટ ડ્યુકની પત્નીને દર્શાવે છે. પોટ્રેટમાં ડ્યુકને તેની બાજુએ એક પાનું સાથે સંપૂર્ણ લંબાઈમાં બતાવવામાં આવ્યું છે જે તેને પીવર પ્લેટ પર એક પત્ર સોંપી રહ્યો છે. ડ્યુકે ભારે વાદળી રંગનો કોટ પહેર્યો છે. ચહેરો ખૂબ જ ઓળખી શકાય તેવી લાક્ષણિકતાઓ અને ગેરહાજર અભિવ્યક્તિ સાથે પ્રસ્તુત થાય છે. ગેફેલ્સ એક શૈલીના ચિત્રકાર પણ હતા. નાટક, નૃત્ય, રાત્રિભોજન અથવા સંગીત વગાડવામાં સંલગ્ન ભવ્ય વ્યક્તિઓની સંખ્યાબંધ આનંદી કંપનીઓનું શ્રેય Geffels.Frans ગેફેલ્સ (એટ્રિબ્યુટેડ) ને આપવામાં આવે છે, 30 ઓક્ટોબર 2007ની આર્ટ આર્ટક્યુરિયલ પેરિસ હરાજીમાં લા મેન ચૌડે લોટ 45 તેમની ડિનર પાર્ટી ઓન અ ટેરેસ, (ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, 1660) અગાઉ ડચ ચિત્રકાર પીટર ડી હૂચને આભારી હતી. ગેફેલ્સે સમાજના નમ્ર વર્ગોના કેટલાક ચિત્રો પણ દોર્યા હતા, જે બામ્બોસિયાંતીના ચિત્રોને યાદ કરે છે. એક ઉદાહરણ રોમા પરિવાર સાથેના પ્રાચીન અવશેષો છે (મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ (બુડાપેસ્ટ), 1660). તે કેટલીક આકૃતિઓ દર્શાવે છે જે કદાચ રોમાની લોકો હોઈ શકે છે જે ભોજન તૈયાર કરે છે અને પ્રાચીન સ્થાપત્ય તત્વો સાથે ટનલ જેવી ગુફાની અંદર ટોળા સાથે ભરવાડ છે. આ કાર્યનું મૂર્તિપૂજક અર્થઘટન સંપૂર્ણપણે સ્પષ્ટ નથી. 'ટેમ્પોરલ એટ (ઇ) ર્નિતાસ' (કામચલાઉ અનંતકાળ) શિલાલેખને ડાબી બાજુએ દર્શાવવામાં આવેલી કબરના પાયા પર વાંચી શકાય છે. આ વેનિટાસની થીમનો સંદર્ભ હોઈ શકે છે, એટલે કે. સામાન્ય રીતે પૃથ્વી પરની વસ્તુઓની ક્ષણિકતા પરનું પ્રતિબિંબ. લખાણની નીચે સંભવતઃ બલિદાનના દ્રશ્યને દર્શાવતી એક રાહત છેઃ એક સ્ત્રીની આકૃતિ ખુરશી પર ઊભી છે અને તેની આંખો ઉપર જોઈ રહી છે જ્યારે તેના પગ પર બાળકો માળા પકડે છે અને બે બાળકોની વચ્ચે એક વૃદ્ધ દાઢીવાળા માણસનો ચહેરો મૂકવામાં આવે છે. ચિત્રમાંની ટનલ સંભવતઃ હાલની પ્રાચીન રચના નથી પરંતુ વિવિધ સ્થળોની રચનાઓને જોડીને બનાવવામાં આવી હતી, જેને ગેફલ્સે પ્રિન્ટ પ્રકાશનો દ્વારા જાણી હશે. ટનલ ગ્રોટોના તેના જટિલ પરિપ્રેક્ષ્ય સાથેનું કામ દર્શાવે છે કે કેવી રીતે ગેફેલ્સ એક આર્કિટેક્ટ અને થિયેટર ડિઝાઇનર તરીકેની તેમની કુશળતાનો તેમના ચિત્રોમાં સારો ઉપયોગ કરી શક્યા હતા. છેવટે, ગેફેલ્સે ધાર્મિક વિષયો પણ દોર્યા હતા. તેમણે મન્ટુઆમાં સેન માર્ટિનોની ચર્ચમાં ખ્રિસ્તી સિદ્ધાંતની એક અલ્ટરપીસ દોર્યું હતું. તેમણે પેલેઝો વેલેન્ટી-ગોન્ઝાગામાં એક ઓરડાની છત પર ઉડાઉ પુત્રની થીમ પર ભીંતચિત્રોની શ્રેણીનું ચિત્રકામ કર્યું હતું. પ્રિન્ટ્સ ગેફેલ્સ પ્રિન્ટમેકર અને પ્રિન્ટના ડિઝાઇનર હતા. આમાંની સંખ્યાબંધ પ્રિન્ટમાં તેમણે પોતાની જાતે ડિઝાઇન કરેલી અલ્પકાલિક વસ્તુઓનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ ઓસ્ટ્રિયાના ક્લાઉડિયા ફેલિસિટસના અંતિમ સંસ્કારના સ્મારકની ડિઝાઇન અને ચાર્લ્સ II ગોન્ઝાગા નેવર્સના અંતિમ સંસ્કાર માટેના માળખાઓનો કેસ છે. બામ્બોસિયાંતી વિષયોમાં તેમનો રસ તેમની ઇટાલિયન લેન્ડસ્કેપ્સ, ઇમારતો અને ખંડેરોની કોતરણીની શ્રેણીમાં પણ દર્શાવવામાં આવ્યો છે. સાત પ્લેટની આ શ્રેણીમાં માર્શેસ ઓટ્ટાવિયો ગોન્ઝાગાને સમર્પિત ફ્રન્ટિસપીસ અને શાસ્ત્રીય ખંડેરો વચ્ચેની આકૃતિઓ દર્શાવતી છ પ્રિન્ટનો સમાવેશ થાય છે. પ્લેટને પહોળી સોયથી કોતરવામાં આવી છે અને ભારે કોતરવામાં આવી છે. આમાંથી, સૌથી કુશળ અને અસરકારક તે છે જેમાં, સ્તંભના ખંડેરની સામે અને પાછળના ભાગમાં કેટલાક ઝાડ, પાંચ બદમાશો સ્તંભના આધારનો ઉપયોગ કરીને તાળીઓનો વેપાર કરી રહ્યા છે અથવા રમી રહ્યા છે. ગેફેલ્સે ગેલિયાઝો ગ્વાલ્ડો પ્રાયોરાટો દ્વારા લખાયેલા અને એન્ટવર્પના ફ્લેમિશ પ્રકાશક જોહાન બાપ્ટિસ્ટ હેક દ્વારા વિયેનામાં પ્રકાશિત થયેલા પ્રકાશન હિસ્ટોરિયા ડી લિયોપોલ્ડો સિઝારે પર સહયોગ કર્યો હતો. આ પુસ્તકનો પ્રથમ અને બીજો ભાગ 1670માં અને ત્રીજો ભાગ 1674માં પ્રકાશિત થયો હતો. પ્રથમ ખંડમાં 1656 અને 1670ની વચ્ચે સમ્રાટ લિયોપોલ્ડ પ્રથમની રાજકીય અને લશ્કરી સફળતાઓનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. તે મુખ્યત્વે અન્ય નેધરલેન્ડના કલાકારો તેમજ જર્મની અને ઇટાલીના કલાકારો દ્વારા ડિઝાઇન કર્યા પછી ફ્લેમિશ અને ડચ પ્રિન્ટમેકર્સ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી પ્રિન્ટ સાથે સચિત્ર કરવામાં આવ્યું હતું. આ ચિત્રો મુખ્યત્વે યુરોપીયન રાજાઓ અને મહત્વપૂર્ણ ઉમરાવો, કિલ્લાના દ્રશ્યો, યુદ્ધના દ્રશ્યો, નકશા અને સમારંભોના ચિત્રો દર્શાવે છે. ગેફેલ્સ ઉપરાંત જેમના પોટ્રેટ ડિઝાઇનનો ઉપયોગ કેટલીક પ્રિન્ટ માટે કરવામાં આવ્યો હતો, ડચ અને ફ્લેમિશ કલાકારો જેમણે આ કામમાં ફાળો આપ્યો હતો તેમાં જાન ડી હર્ડ્ટ, કોર્નેલિસ મેયસેન્સ, ફ્રાન્સિસ્કસ વાન ડેર સ્ટીન, ગેરાર્ડ બૌટેટ્સ, એડ્રિયેન વાન બ્લોમેન, સેબાસ્ટિયન વાન ડ્રાયવેગેન અને જેકબ ટૂરેનવ્લીટનો સમાવેશ થાય છે. જર્મન કલાકારો મોરિટ્ઝ લેંગ, જોહાન માર્ટિન લેર્ચ અને જોહાન હોલ્સ્ટ અને ઈટાલિયનો ઇલ બિયાંચી, માર્કો બોશિની અને લિયોનાર્ડસ Hen.t વેનેટિસે પણ યોગદાન આપ્યું હતું. મન્ટુઆ ગેફેલ્સમાં આર્કિટેક્ચરલ કામો મુખ્યત્વે મન્ટુઆમાં તેમના આર્કિટેક્ચરલ પ્રોજેક્ટ્સ માટે યાદ કરવામાં આવે છે. તે સ્પષ્ટ નથી કે ગેફલ્સે તેમની સ્થાપત્યની તાલીમ ક્યાંથી મેળવી હતી. તેમના મૂળ એન્ટવર્પમાં તેમણે ઘર અને વર્કશોપ અને એનેક્સ આંગણાના બગીચાથી પોતાને પરિચિત કર્યા હશે જે પીટર પોલ રુબેન્સે તેમના કલાત્મક આદર્શોના આધારે પોતાના માટે ડિઝાઇન કર્યા હતા. રુબેન્સે 1622માં પેલેઝી દી જેનોવા પ્રકાશિત કર્યું હતું, જે પોતે સચિત્ર કરેલું એક મહત્વપૂર્ણ પુસ્તક હતું, જેમાં 72 પ્લેટમાં ઇટાલીમાં જેનોઆના મહેલોનું ચિત્રણ અને વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું. ગેફેલ્સને ચોક્કસપણે એન્ટવર્પમાં આ પુસ્તકની ઍક્સેસ હતી. વધુમાં, મંટુઆમાં તેમના શરૂઆતના વર્ષો દરમિયાન ડેનિયલ વાન ડેન ડાઇક સાથે કામ કરવાથી તેમને એક આર્કિટેક્ટ તરીકે તેમની કુશળતાને સુધારવાની વધુ તકો મળી હશે. તેમની સ્થાપત્ય રચનાઓ મન્ટુઆમાં એન્ટવર્પમાં રુબેન્સના ઘરમાં જોવા મળતા બેરોક ડિઝાઇન તત્વોનું મૂળ મિશ્રણ ઇટાલિયન પ્રભાવો સાથે લાવ્યા, ખાસ કરીને વેરોના અને લોમ્બાર્ડીથી. તેમણે તેમની ડિઝાઇનમાં સ્થાપત્ય ડિઝાઇનના તકનીકી પાસાઓની નક્કર સમજ પણ દર્શાવી હતી. મંટુઆમાં પ્રથમ મહેલ કે જેના માટે ગેફેલ્સે ડિઝાઇન કરી હતી તે પોર્ટિયોલોમાં પેલેઝો ગોન્ઝાગા ડી વેસ્કોવાટો હતો, જેના પર તેમણે 1662માં કામ કર્યું હતું. તેઓ અન્ય વિવિધ ઇમારતોની પુનઃરચનામાં પણ સામેલ હતા, જેમાં મોન્ટાનારામાં તેમના મિત્ર ફ્રાન્સેસ્કો ઝેનેટ્ટીનો વિલા (જેને પેલેઝો કાવાલ્કાબો તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે), કોરિડોનીમાં ઝેનેટ્ટીનું ટાઉન હાઉસ, તેમનું પોતાનું ઘર, રબ્બીનું ઘર (1680) અને મન્ટુઆમાં સાન માર્ટિનો ચર્ચનો સમાવેશ થાય છે. ચર્ચ ઓફ સેન માર્ટિનોની અગ્રભાગ તેમની અન્ય કૃતિઓ કરતાં ઓછી બેરોક છે. તે ચાર થાંભલાઓની એક વિશાળ હરોળથી બનેલું છે, જેમાં કેન્દ્રિય દ્વાર, દરેક બાજુએ એક લંબચોરસ બારી અને મોટા શેલો સાથે ત્રણ જગ્યાઓ છે, જેની ઉપર પેડિમેન્ટ્સ છે. આ અનોખા સ્થળોમાં હવે પ્લાસ્ટરની મૂર્તિઓ છે જે ફક્ત 1739માં ઉમેરવામાં આવી હતી. ચર્ચના આંતરિક ભાગમાં ગેફેલ્સે પાંખ વિનાનું લેઆઉટ જાળવી રાખ્યું હતું, જેને તેમણે સુશોભિત સાગોળ ફ્રીઝ સાથે વધાર્યું હતું. ગિયાકોમો અલીપ્રાન્ડી અને મિશેલ કોસ્ટા દ્વારા સાગોળકામ ચલાવવામાં આવ્યું હતું. ચર્ચ પર પુનઃનિર્માણનું કામ 1680 થી 1694 સુધી હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે પેલેઝો વેલેન્ટી ગોન્ઝાગાને ફરીથી ડિઝાઇન કરી હતી. આ 16મી સદીની પહેલેથી અસ્તિત્વ ધરાવતી ઈમારત હતી, જેનું માલિકો આધુનિકીકરણ કરવા માંગતા હતા. અન્ય એક લોમ્બાર્ડ આર્કિટેક્ટ દ્વારા અગ્રભાગને બેરોક શૈલીમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યો હતો. ગેફેલ્સનું યોગદાન મહેલના આંતરિક ભાગમાં આવેલું છે. તેમણે આંતરિક આંગણાના અગ્રભાગ પર ફરીથી કામ કર્યું હતું, જેમાં જોવની પ્રતિમા અને સાગોળાની રાહત સાથે પેઇન્ટિંગ સજાવટનો સમાવેશ થતો હતો. આંગણાના પાછળના ભાગનું પણ ગેફેન્સ દ્વારા પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. મહેલમાં તેમણે ઓરડાઓની પુનઃરચના કરી. કેટલાકમાં તેમણે ભીંતચિત્રો દોર્યા હતા જ્યારે જિયાન બટ્ટિસ્ટા બાર્બેરિનીએ સુશોભિત સાગોળકામ અને મૂર્તિઓ ઉમેર્યા હતા. નવીનીકરણ 1677 માં પૂર્ણ થયું હતું. સોરડી પેલેસમાં, જે અગાઉથી અસ્તિત્વમાં હતું, ગેફેલ્સને મુક્ત હાથ હતો. તેમણે અહીં ફરીથી શિલ્પકાર બાર્બેરિની સાથે કામ કર્યું. બે માળ પર વિસ્તરેલ બેરોક અગ્રભાગ જોડીદાર બારીઓનો આડી ક્રમ દર્શાવે છે જે પટ્ટાના માર્ગ પર બેલસ્ટ્રેડ્સ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી ઊભી ગતિશીલતા સાથે વિરોધાભાસ કરે છે. તે ભવ્ય રીતે શણગારવામાં આવે છે. કેન્દ્રીય સ્વાગત ખંડ કાંકરીની ઉપર ઊંચો છે. કેટલાક રિસેપ્શન હોલમાં બનાવવામાં આવેલા યુદ્ધના ભીંતચિત્રોમાંથી ગેફેલ્સઃ બે રિસેપ્શન હોલમાંથી એકનું નામ તુર્ક સામે બેલગ્રેડની લડાઈના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે, જેમાં મહેલનો માલિક સહભાગી હતો. જિયાન બટ્ટિસ્ટા બાર્બેરિનીએ અગ્રભાગ અને આંતરિક ભાગની સમૃદ્ધ સાગોળકામની સજાવટ પૂરી પાડી હતી. ગેફેલ્સે કૃત્રિમ કુદરતી વાતાવરણની રચના કરી હતી, જે કુવાઓ, સ્ટેલેક્ટાઇટ ગુફાઓ, મહેલ માટે પૌરાણિક શિલ્પોથી શણગારવામાં આવ્યું હતું. નોંધો બાહ્ય કડીઓ 1625 જન્મ 1694 મૃત્યુ 17મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો એન્ટવર્પના ચિત્રકારો સ્પેનિશ નેધરલેન્ડ્સના આર્કિટેક્ટ્સ ફ્લેમિશ બેરોક ચિત્રકારો ફ્લેમિશ બેરોક ઇતિહાસના ચિત્રકારો ફ્લેમિશ પોટ્રેટ ચિત્રકારો ફ્લેમિશ પ્રિન્ટમેકર્સ ફ્લેમિશ યુદ્ધ કલાકારો ઇટાલિયન યુદ્ધ ચિત્રકારો ફ્લેમિશ વંશના ઇટાલિયન પુરૂષ ચિત્રકારો મંટુઆના ચિત્રકારો