Symphony No. 3 (Davies)
ધ સિમ્ફની નં. પીટર મેક્સવેલ ડેવિસ દ્વારા 3ની રચના 1984માં બીબીસી ફિલહાર્મોનિકના કમિશન પર કરવામાં આવી હતી, જેણે 19 ફેબ્રુઆરી 1985ના રોજ માન્ચેસ્ટરના ફ્રી ટ્રેડ હોલમાં વિશ્વ પ્રીમિયર આપ્યું હતું, જેમાં એડવર્ડ ડાઉન્સ તેનું સંચાલન કરી રહ્યા હતા. પાત્ર અને સામગ્રી સિમ્ફનીનું સ્વરૂપ, તેના પુરોગામીઓની સાથે, સિબેલિયસની સિમ્ફનીઓનું મોટું ઋણ ધરાવે છે. બીજો પ્રભાવ પુનરુજ્જીવન સ્થાપત્યમાંથી આવ્યો, ખાસ કરીને ફિલિપ્પો બ્રુનેલેશીની ચર્ચો. ડેવિસ સમજાવે છે કે સિમ્ફનીના પ્રમાણ માટે ફિબોનાકી સંખ્યાઓનો તેમનો ઉપયોગ સીધા બ્રુનેલેશીની રચનાઓ પર આધારિત હતો. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન સિમ્ફની 3 વાંસળી (બીજી ડબલિંગ અલ્ટો વાંસળી, ત્રીજી ડબલિંગ પિકોલો), 2 ઓબો, કોર એંગ્લાઇસ, 2 ક્લેરનેટ, બાસ ક્લેરનેટ, 2 બેસૂન, ડબલ બાસસન, 4 શિંગડા, 3 રણશિંગડા, 3 ટ્રોમ્બોન્સ, તુબા, તિમ્પાની અને તાર માટે સ્કોર કરવામાં આવે છે. અગાઉના બે સિમ્ફનીઓથી વિપરીત, ત્રીજા ભાગમાં વપરાતા એકમાત્ર પર્ક્યુસન વાદ્યો તિમ્પાની છે. અહીં તેઓ ફોકલ પિચ વર્ગો પર ભાર મૂકવા માટે ઘણીવાર એકલ ભૂમિકા (સેકન્ડ સિમ્ફની કરતાં પણ વધુ) ધારણ કરે છે. વિશ્લેષણ સિમ્ફની ચાર હલનચલનમાં છેઃ લેન્ટો-એડાગિયો-એન્ડાન્ટે-મોડરેટો-એલેગ્રેટો-એલેગ્રો મોડરેટો-એલેગ્રો-એલેગ્રો અલા બ્રીવ શેર્ઝો I: એલેગ્રો શેર્ઝો II: એલેગ્રો વાઇવેસઃ સ્કોર્રેવોલ ઇ બિસ્બિગ્લિઆન્ડો લેન્ટો-એડાગિયો ફ્લેસિબાઇલ આ દરેક હિલચાલ સમાન સ્થાપત્ય રૂપરેખા પર આધારિત છે, પરંતુ તેને અલગ બાંધકામ તકનીક સાથે વ્યક્ત કરે છે. વધુમાં, આ જ રૂપરેખા સમગ્ર સિમ્ફનીના નિર્માણની જાણ કરે છે, અને તેનો ઉપયોગ દરેક ચળવળના વિભાગોને પેટા વિભાજિત કરવાના આધાર તરીકે પણ થાય છે. સિમ્ફની પરંપરાગત સોનાટા-એલેગ્રો સ્વરૂપની અંદાજિત હિલચાલ સાથે શરૂ થાય છે. તે ડીની ટોનાલિટીમાં ધીમી ગતિએ શરૂ થાય છે, મુખ્ય ફિરસ્તો માઈકલને સંબોધતા એક પ્લેનસૉન્ગ વાંસળીમાં ટાંકીને, "સેંક્ટે માઈકલ આર્ચેન્જલ, ડિફેન્ડે નોસ ઇન પ્રેલિયો", અને જ્યાં સુધી પ્રારંભિક સામગ્રી અને ટોનાલિટી પરત ન આવે ત્યાં સુધી હિલચાલ ક્રમશઃ ઝડપી બને છે અને "સંગીત તરત જ ફૂંકાય છે, જાણે કે તે હવાના પ્રવાહો પર હોય". માત્ર સ્વર વર્ગોની પ્રથમ ઘટનાને જાળવી રાખવા માટે મંત્રના સ્વરને પહેલા "છાણવામાં" આવે છે. આ સાત-સ્વર ક્રમમાં પરિણમે છે, જે ડીના મનસ્વી ઉમેરા દ્વારા આઠ-સ્વર સમૂહમાં વિસ્તૃત થાય છે. આ સમૂહ પછી 8 x 8 સ્થાનાંતર વર્ગમાં ગોઠવવામાં આવે છે (જ્યાં પંક્તિને તેની આઠ પીચમાંથી દરેક પર શરૂ કરવા માટે ક્રમિક રીતે સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવે છે), અને આ વર્ગને બુધના 64-ઘટક મેજિક સ્ક્વેર અનુસાર હેરફેર કરવામાં આવે છે. તે જ સમયે, સમયગાળો 21 થી નીચે તરફ ઉતરતા ફિબોનાકી નંબરો અનુસાર બનાવવામાં આવે છે, જેમાં દરેક સંખ્યા બ્રેવ એકમના ગુણાંકનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. પ્રવેગની આ પ્રક્રિયામાં પિચ સામગ્રી એફના કેન્દ્રમાં એકરૂપ થાય છે, જે બી અને એ-ફ્લેટ સાથે મળીને સમગ્ર સિમ્ફનીમાં ટોનિક ડી માટે વૈકલ્પિક ટોનલ કેન્દ્ર બનાવે છે. બીજી અને ત્રીજી હિલચાલ શેરઝોઝની જોડી છે. સંગીતકાર બીજી હિલચાલને એક નિશ્ચિત કેન્દ્રીય બિંદુથી બ્રુનેલેશી ચર્ચની નાભિનું ચિંતન કરવાના દ્રશ્ય અનુભવ સાથે સરખાવે છે. વધુમાં, ત્યાં એક "ભૌતિક પ્રેરણા" હતી, જેમાં માળો બાંધતા દરિયાઈ પક્ષીઓ ઊંચા ખડકના ચહેરાની આસપાસ ફરતા હતા. શેરઝોઝની જોડીનો બીજો ભાગ પ્રથમના પરિપ્રેક્ષ્યને વિકૃત કરે છે, જાણે કે તે જ નાભિ એક બાજુથી જોવામાં આવી રહી હોય. આ હિલચાલમાં, સંગીતકાર સભાનપણે માહલરની નવમી સિમ્ફનીની "બર્લેસ્ક" હિલચાલમાંથી એક ઉપકરણ ઉધાર લે છે, જ્યાં ખળભળાટ અટકી જાય છે અને સંગીતકાર 'બારીઓ' માં પ્રવેશ કરે છે, જેના દ્વારા એડાજિયો ફિનાલેના ધીમા માર્ગોની ઝલક જોવા મળે છે. ત્રીજી હિલચાલનું સ્વરૂપ અંતિમને ત્રણ રીતે અસર કરે છે. પ્રથમ, "બારીઓ" અગાઉની બે હિલચાલની સંગીતની સાતત્યતામાં વિક્ષેપ પાડે છે, અને તે રીતે "અંતિમ ભાગમાં મૂળ ઔપચારિક ડિઝાઇનનો ઉપયોગ થવાની સંભાવના ઘટાડે છે, પરંતુ સંપૂર્ણપણે ટાળે નહીં". બીજું, બારીઓની સીની ટોનાલિટી, મોડલ ડોમિનન્ટ જી અને એફ, અને ડાયટોનિક ડોમિનન્ટ એ (બધા તિમ્પાની દ્વારા સ્થાપિત), અંતિમની અપેક્ષા રાખે છે. ત્રીજું, વિન્ડોઝ વિભાગો, જે મોટિફને બદલે ટેક્સચર દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, અંતિમ તબક્કામાં બે વાર પુનરાવર્તિત થાય છે. અંતિમ પછી પ્રથમ ચળવળની સામગ્રી પર પાછા ફરે છે, અને તેને વધુ વિસ્તૃત રીતે વિકસાવે છે. સૌથી મોટા પાયે, સિમ્ફનીની ચાર હિલચાલ એક જ, વ્યાપક "મેટા-સોનાટા સ્વરૂપ" માં જોડાય છે. જો કે, તમામ ચાર હલનચલન, અંતે તેની શ્રેષ્ઠતા પર ભાર મૂકવાના ટોનિકના સામાન્ય કાર્યને નકારીને માળખાકીય બંધનો પ્રતિકાર કરે છે, અને સમગ્ર કાર્યના ઔપચારિક અનાવરણનું એક મહત્વપૂર્ણ પાસું એ છે કે એક તરફ ટોનલ ફોકસ ધરાવતા વિભાગો અને અન્ય તરફ ટોનલી અસ્પષ્ટ પોલિફોનીનું દોલન. ડિસ્કોગ્રાફી પીટર મેક્સવેલ ડેવિસઃ સિમ્ફની નં. 3. બીબીસી ફિલહાર્મોનિક, ડેનિસ સિમોન્સ (નેતા), એડવર્ડ ડાઉન્સ (વાહક). બીબીસી આર્ટિયમ. એલ. પી. રેકોર્ડિંગ. બીબીસી આરઇજીએલ 560. સીડી રેકોર્ડિંગ. બીબીસી સીડી 560 એક્સ. [લંડન? ]: બીબીસી એન્ટરપ્રાઇઝીસ, 1985 મેક્સવેલ ડેવિસઃ સિમ્ફની નં. 3. બીબીસી ફિલહાર્મોનિક, સર પીટર મેક્સવેલ ડેવિસ (વાહક). સીડી રેકોર્ડિંગ. કોલિન્સ ક્લાસિક્સ 14162. સેન્ટ મેરી ક્રે, ઓર્પિંગ્ટન, કેન્ટઃ લેમ્બોર્ન પ્રોડક્શન્સ, 1994. સંદર્ભો વધુ વાંચન ગ્રિફિથ્સ, પોલ. 20 ફેબ્રુઆરી 1985. "બીબીસી ફિલ/ડાઉન્સઃ ફ્રી ટ્રેડ હોલ, માન્ચેસ્ટર". ધ ટાઈમ્સ. હાર્વી, ડેવિડ. 1985. "પીટર મેક્સવેલ ડેવિસઃ સિમ્ફની નં. 3, બીબીસી ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા, સી. એડવર્ડ ડાઉન્સ. બીબીસી આર્ટિયમ ડિજિટલ આરઇજીએલ 560 ". ટેમ્પો, નવી શ્રેણી, નં. 155 (ડિસેમ્બર): 43-44. મેકગ્રેગર, રિચાર્ડ. 2000 થાય છે. "મેક્સ ધ સિમ્ફોનિસ્ટ". રિચાર્ડ મેકગ્રેગર દ્વારા સંપાદિત, પીટર મેક્સવેલ ડેવિસ પરના પરિપ્રેક્ષ્યમાં, 115-137. એલ્ડરશોટ હેન્ટ્સ., બર્લિંગ્ટન વર્મોન્ટ, સિંગાપોર અને સિડનીઃ એશગેટ પબ્લિશિંગ. . મોરિસન, રિચાર્ડ. 2 સપ્ટેમ્બર 1985. "પ્રોમેનેડ કોન્સર્ટ્સઃ બીબીસીપીઓ/ડાઉન્સઃ આલ્બર્ટ હોલ/રેડિયો 3". ધ ટાઈમ્સ, અંક 62232:7, કર્નલ સી. ઓવેન્સ, પીટર. 1994. "પ્રકટીકરણ અને ભ્રાંતિઃ પીટર મેક્સવેલ ડેવિસના સંગીતમાં રચનાત્મક તકનીક પર અવલોકનો". સંગીત વિશ્લેષણ 13, નંબર. 2-3 (ઓક્ટોબર): 161-202. કારોલી, ઓહ. 1994. મોડર્ન બ્રિટિશ મ્યુઝિકઃ ધ સેકન્ડ બ્રિટિશ મ્યુઝિકલ રેનેસાં-ફ્રોમ એલ્ગર ટુ પી. મેક્સવેલ ડેવિસ. રધરફર્ડ, મેડિસન, ટીનેકઃ ફર્લેહ ડિકીન્સન યુનિવર્સિટી પ્રેસ; લંડન અને ટોરોન્ટોઃ એસોસિએટેડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. . વ્હિટલ આર્નોલ્ડ. 1988. સિનફોનિયા કોન્સર્ટન્ટ અને સિમ્ફની નં. 3. સંગીત અને અક્ષરો 69:137-139. વ્હિટ્ટલ, આર્નોલ્ડ. 1994 એ. "નીચે લીટી. આર્નોલ્ડ વ્હિટ્ટલ મેક્સવેલ ડેવિસના 'મહાન રહસ્ય' ની શોધમાં જાય છે, જે આ મહિને તેનો 60મો જન્મદિવસ ઉજવે છે. ધ મ્યુઝિકલ ટાઇમ્સ 135, નં. 1819 (સપ્ટેમ્બર): 544-550. વ્હિટ્ટલ, આર્નોલ્ડ. 1994 બી. "તુલનાત્મક રીતે જટિલઃ બિર્ટવિસલ, મેક્સવેલ ડેવિસ અને આધુનિકતાવાદી વિશ્લેષણ". સંગીત વિશ્લેષણ 13:139-159. રાઈટ, ડેવિડ. 1992 માં. "શક્તિમાં કૃપા". ધ મ્યુઝિકલ ટાઇમ્સ 133, નં. 1797 (નવેમ્બર): 580-581. બાહ્ય કડીઓ, બીબીસી ફિલહાર્મોનિક, પીટર મેક્સવેલ ડેવિસ પીટર મેક્સવેલ ડેવિસ ડેવિસ 3 દ્વારા 1984 રચનાઓ સિમ્ફનીઝનું સંચાલન કરે છે