Manon Gropius
અલ્મા મેનન અન્ના જસ્ટિના કેરોલિના ગ્રોપિયસ (5 ઓક્ટોબર 1916-22 એપ્રિલ 1935) જર્મન આર્કિટેક્ટ વોલ્ટર ગ્રોપિયસ અને ઑસ્ટ્રિયન સંગીતકાર અને ડાયરીસ્ટ અલ્મા માહલરની ઓસ્ટ્રિયામાં જન્મેલી પુત્રી અને નવલકથાકાર અને કવિ ફ્રાન્ઝ વેરફેલની સાવકી પુત્રી હતી. તે એક રેન્ડફિગર (પેરિફેરલ વ્યક્તિ) છે જેનું મહત્વ મુખ્ય વ્યક્તિઓ સાથેના તેના સંબંધોમાં રહેલું છેઃ એક મ્યુઝ જેણે સંગીતકાર અલ્બાન બર્ગ, તેમજ વેરફેલ અને નોબેલ પુરસ્કાર વિજેતા લેખક એલિયાસ કેનેટીને પ્રેરણા આપી હતી. મેનોન ગ્રોપિયસને મોટાભાગે "એન્જલ" અને બર્ગના વાયોલિન કોન્સર્ટના સમર્પિત વ્યક્તિ તરીકે ટાંકવામાં આવે છે. લ્યુથેરન ચર્ચમાં અલ્મા મેનોન અન્ના જસ્ટિના કેરોલિના તરીકે ઓળખાતા લાઇફ મેનોન ગ્રોપિયસનો જન્મ પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધની ચરમસીમાએ વિયેનામાં 5 ઓક્ટોબર 1916ના રોજ થયો હતો, જે સંગીતકાર અને વાહક ગુસ્તાવ માહલરની વિધવા અને આર્કિટેક્ટ અને બૌહૌસના સ્થાપક વોલ્ટર ગ્રોપિયસની પત્ની અલ્મા માહલરનું ત્રીજું સંતાન હતું. ગ્રોપિયસને 1918ના ઉનાળામાં લેખક ફ્રાન્ઝ વેરફેલ સાથે આલ્માના સંબંધ અને તેના ચોથા બાળક માર્ટિન જોહાન્સ ગ્રોપિયસના સાચા પિતૃત્વની જાણ થયા પછી તરત જ તેના માતાપિતા અલગ થઈ ગયા હતા. તેણીની પૃષ્ઠભૂમિ અને માતાપિતાના અન્ય બાળકોની જેમ, મેનોન, જેને પરિવાર અને મિત્રો દ્વારા "મુત્ઝી" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે (તેણી મારિયા ઓલ્ટમેન સાથે બાળપણની મિત્રો હતી, જેને પછીના જીવનમાં પણ "મુત્ઝી" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે), તેનો ઉછેર તેણીની આયા, ભૂતપૂર્વ ઓસ્ટ્રો-હંગેરિયન આર્મી નર્સ, ઇદા ગેબોઅર (જેને મેનોન "શુલી" કહે છે) દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો. તેણીનું પ્રારંભિક જીવન તેણીની માતા સાથે વિયેના, બ્રેઇટેનસ્ટીન એમ સેમરિંગ અને વેનિસમાં આલ્માના ત્રણ ઘરો વચ્ચે તેમજ પ્રથમ બૌહૌસ શાળાના સ્થળ વેઇમરમાં મુસાફરી કરવામાં પસાર થયું હતું. તેણીની મુસાફરીમાં ઘણા જર્મન શહેરોનો પણ સમાવેશ થાય છે, જેમાં લેઇપઝિગનો સમાવેશ થાય છે, જ્યાં ફ્રાન્ઝ વેરફેલના નાટક સ્પિગેલમેન્સ (મિરર મેન) નું 1921માં પ્રીમિયર થયું હતું. ત્યાં, અકાળ પાંચ વર્ષના છોકરાએ રિહર્સલ જોયા અને નાયિકાની ભૂમિકાઓ તેમજ સ્પષ્ટ રેખાઓ "પ્રદર્શન" કરવાનું શરૂ કર્યું. તે સમયથી, તેણીની માતા, વેરફેલ અને તેમના વાતાવરણમાં અન્ય લોકોએ થિયેટરમાં છોકરીનો રસ વિકસાવ્યો. 1920ના દાયકાની શરૂઆતમાં, વોલ્ટર ગ્રોપિયસે આલ્માને બેવફાઈ માટે છૂટાછેડા આપવા માટે કાનૂની આધારો આપ્યા હતા, જેમાં એક વેશ્યા સાથે ખુલ્લેઆમ સંબંધ હોવાની ગોઠવણ કરી હતી. તેમનો સહયોગ એ સમજણ સાથે આવ્યો કે મેનોનને તેમની અને તેમની નવી પત્ની ઈસ ગ્રોપિયસ સાથે ડેસાઉ ખાતે રહેવાની મંજૂરી આપવામાં આવશે, જ્યાં બૌહૌસ સ્થળાંતરિત થયા હતા. માત્ર નવેમ્બર 1927માં જ આલ્મા આખરે વિસ્તૃત મુલાકાત માટે સંમત થયા હતા. તે સમયથી, ગ્રોપિયસ અને તેની પુત્રીએ પત્રો તેમજ ભેટોની આપ-લે કરવાનું શરૂ કર્યું, જેમાં ગ્રોપિયસ દ્વારા રચાયેલ ફર્નિચર અને પુસ્તકો અને સામયિકોના સમૂહનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ગ્રોપિયસે ખાનગી સંદેશાવ્યવહારને છુપાવ્યો હતો જેથી વધુ પડતા માલિકી ધરાવતા આલ્મા દ્વારા અવરોધ ટાળી શકાય. વોલ્ટર ગ્રોપિયસે 1932માં માત્ર એક વધુ વિસ્તૃત મુલાકાતનો આનંદ માણ્યો હતો. મેનનને શુલી અને વિવિધ શિક્ષકો દ્વારા ઘરે જ શિક્ષણ આપવામાં આવ્યું હતું. તેણીની મોટી સાવકી બહેન, અન્ના માહલરની જેમ, તેણીને પિયાનોના પાઠ શીખવવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેણી પોતાને સંગીતકાર તરીકે અલગ પાડતી ન હતી. તેણી એ જ પ્રગતિશીલ કન્યા શાળામાં ભણતી હતી જેમાં તેણીની માતા વિયેના ફર્સ્ટ ડિસ્ટ્રિક્ટમાં ઇન્સ્ટિટ્યુટ હનાઉસેકમાં ભણતી હતી. પરંતુ તેણીના કઠોર વર્તનને કારણે, તેણીના મુક્ત-ઉત્સાહી પ્રારંભિક બાળપણને કારણે-આલ્માએ તેણીને શક્ય તેટલું નગ્ન ("નિર્વસ્ત્ર") રહેવા દીધું-જેના કારણે મેનને આખરે શાળા છોડી દીધી, અને તેણીનું શિક્ષણ ઘરે જ ચાલુ રહ્યું. તેણી અભિનેત્રી બનવા માંગતી હોવા છતાં, તેણીની માતા ઇચ્છતી હતી કે તેણી વ્યવહારુ શિક્ષણ પણ મેળવે, અને મેનોન, જે ફ્રેન્ચ અને ઇટાલિયનમાં અસ્ખલિત બની ગયા હતા, તેમણે ભાષા શિક્ષક અને અનુવાદક તરીકે ઑસ્ટ્રિયન રાજ્યની પરીક્ષા માટે તૈયારી કરી હતી. 1 9 30 ના દાયકા દરમિયાન, તે વધુ વ્યવહારુ, પણ શાંત બની હતી. તેણી પ્રાણીઓ સાથે એક માર્ગ હતી અને ઘણીવાર બિલાડીઓ અને કૂતરાઓ દ્વારા અનુસરવામાં આવતી હતી. તે જંગલી રો હરણનો સંપર્ક કરી શકતી હતી અને તેને ખવડાવી શકતી હતી અને સાપમાં વિશેષ રસ લેતી હતી. વેરફેલ-જેણે 1929માં તેની માતા સાથે લગ્ન કર્યા હતા અને હવે તેને સૌમ્યોક્તિ "ઓન્કલ" દ્વારા બોલાવવાની જરૂર નહોતી-તુલનાત્મક ધર્મમાં સારી રીતે વાકેફ હોવાને કારણે, પોટ્નિયા થેરોન જેવા સંગઠનો તેમજ એસિસીના સેન્ટ ફ્રાન્સિસ જેવા ખ્રિસ્તી સંતની લાક્ષણિકતાઓની નોંધ લીધી. મેનોન, જેમણે લ્યુથેરન પ્રોટેસ્ટન્ટ તરીકે બાપ્તિસ્મા લીધું હતું, તેમણે 1932માં કેથોલિક ધર્મ અપનાવ્યો હતો અને તેમની માતાના પ્રશંસક ફા. જોહાન્સ હોલ્સ્ટેનર. આ સમય દરમિયાન એલિયાસ કેનેટીએ તેણીને જોઈ હતી અને સંગીતકાર અર્ન્સ્ટ ક્રેનેક અને અલ્માના વર્તુળમાંના અન્ય લોકોની જેમ, તેમના સંસ્મરણોમાં મેનન વિશેની તેમની છાપ વિશે લખ્યું હતું. કેનેટ્ટી સૂચવે છે કે આલ્મા મેનોનને તેના ત્રણ પતિઓ અને ઘણી સંપત્તિઓની સમકક્ષ માત્ર એક બીજી ટ્રોફી તરીકે જોતા હતાઃ ભાગ્યે જ એક ક્ષણ પછી એક ગઝેલ ઓરડામાં આવી, એક યુવાન છોકરીના વેશમાં હળવા પગવાળું, કથ્થઈ પળિયાવાળું પ્રાણી, જે ભવ્યતાથી અછૂત હતું જેમાં તેણીને બોલાવવામાં આવી હતી, તેણીની નિર્દોષતામાં તેના સંભવિત સોળ વર્ષ કરતાં નાની હતી. તેણીએ સુંદરતા કરતાં પણ વધુ ડર ફેલાવ્યો, એક દેવદૂતોની ગઝેલ, વહાણમાંથી નહીં પરંતુ સ્વર્ગમાંથી. હું કૂદી પડ્યો અને વિચારતો હતો કે આ પાપમાં તેના પ્રવેશને રોકીશ અથવા ઓછામાં ઓછું દિવાલ પરના ઝેરના દર્શનને કાપી નાંખીશ, પણ લુક્રેઝિયા, જેણે ક્યારેય પોતાનો ભાગ ભજવવાનું બંધ ન કર્યું, તેણે દબાવી ન શકાય તેવું ફ્લોર લીધું હતુંઃ "સુંદર, તે નથી? આ મારી દીકરી મેનન છે. ગ્રોપિયસ દ્વારા. એક વર્ગમાં પોતે. તમને મારા આમ કહેવાથી વાંધો નથી, શું તમે, એનેર્લ [અન્ના માહલર માટે ટૂંકું]? એક સુંદર બહેન હોય તેમાં ખોટું શું છે? પિતાની જેમ, દીકરીની જેમ. શું તમે ક્યારેય ગ્રોપિયસને જોયો છે? એક મોટો સુંદર માણસ. સાચો આર્યન પ્રકાર. એકમાત્ર માણસ જે મારા માટે વંશીય રીતે યોગ્ય હતો. મારા પ્રેમમાં પડેલા અન્ય તમામ લોકો નાના યહૂદીઓ હતા. માહલરની જેમ. હકીકત એ છે કે, હું બંને પ્રકારો માટે જાઉં છું. તમે હવે સાથે દોડી શકો છો, પુસીકેટ. રાહ જુઓ, જાઓ અને જુઓ કે શું ફ્રાન્ઝલ [ફ્રાન્ઝ વેરફેલ માટે ટૂંકું] કવિતા લખી રહ્યો છે. જો તે હોય, તો તેને પરેશાન ન કરો. જો તે ન હોય, તો તેને કહો કે હું તેને ઇચ્છું છું. આ કમિશન સાથે, ત્રીજી ટ્રોફી, મેનન, તે જેટલી અછૂત હતી તેટલી જ ઓરડામાંથી બહાર નીકળી ગઈ; તેણીના કાર્યથી તેણીને મુશ્કેલી પડતી હોય તેવું લાગતું ન હતું. મને એ વિચારથી ઘણી રાહત થઈ કે કંઈપણ તેને સ્પર્શ કરી શકશે નહીં, કે તે હંમેશા જેવી હતી તેવી જ રહેશે અને ક્યારેય તેની માતા જેવી નહીં બને, દિવાલ પર ઝેર આપનાર, સોફા પરની ગ્લાસી, બ્લબરી વૃદ્ધ મહિલા. કિશોરવયના મેનોનનો ઉપયોગ તેણીની વૃદ્ધ માતા દ્વારા કામુક પુરુષનું ધ્યાન આકર્ષિત કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો જેનો તેણીએ તેની યુવાનીમાં સહેલાઈથી આનંદ માણ્યો હતો. હવે તેણીએ મેનોનને એક વૃદ્ધ માણસ, ઓસ્ટ્રોફાસિસ્ટ રાજકારણી એન્ટોન રિન્ટેલન સાથે સરખાવવામાં તે આનંદને પરોક્ષ રીતે જોયો, જેને પાછળથી 1934ની નિષ્ફળ નાઝી જુલાઈ પુટ્સમાં તેની ભૂમિકા માટે ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. મનોને અભિનય કરવાની પોતાની ઇચ્છાને ક્યારેય જવા ન દીધી. તેમણે પ્રખ્યાત બર્ગથિએટર અભિનેતા રાઉલ અસલાનને એક પત્ર અને એક કવિતા પણ લખી હતી જેમાં તેમણે એક દિવસ તે જ મંચ પર પ્રદર્શન કરવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી હતી. તેના ઘેરા લાંબા વાળ અને સુંદરતાથી, તેણીએ થિયેટર ડિરેક્ટર મેક્સ રેઇનહાર્ટને એટલા પ્રભાવિત કર્યા કે તેમણે 1934ના સાલ્ઝબર્ગ ફેસ્ટિવલ માટે તેમના અને હ્યુગો વોન હોફમેનસ્થાલના કાલ્ડેરોનના ધ ગ્રેટ થિયેટર ઓફ ધ વર્લ્ડના રૂપાંતરણના પુનરુત્થાનમાં ફર્સ્ટ એન્જલનો ભાગ રજૂ કર્યો. પરંતુ વેરફેલને એવું નહોતું લાગતું કે મેનોનને આટલી મહત્વની ભૂમિકા માટે તાલીમ આપવામાં આવી છે, તેણે માત્ર થોડા થિયેટર પ્રોડક્શન્સમાં જ પ્રદર્શન કર્યું હતું કે તેણે પોતાની જાતને બ્રેઇટેનસ્ટીનમાં હાઉસ માહલરના પાછળના મંડપ પર તેની માતા અને તેમના મિત્રોનું મનોરંજન કરવા માટે નિર્દેશિત કરી હતી, જે મંડપ તેના પિતાએ 1916માં ડિઝાઇન કર્યો હતો. તેથી, તેના સાવકા પિતા તરીકે, વેરફેલે મેનનને તક આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. માર્ચ 1934માં, મેનન અને તેમની માતા ઇસ્ટરની રજા માટે વેનિસ ગયા હતા. ત્યાં, મેનનને પોલિયો થયો, જેના કારણે તે સંપૂર્ણપણે લકવાગ્રસ્ત થઈ ગઈ. તેણી વિયેના પરત ફરી હતી, જ્યાં તેણીએ તેના હાથ અને હાથનો થોડો ઉપયોગ કર્યો હતો. તે હજુ પણ અભિનય કરવા માટે મક્કમ હતી; પ્રખ્યાત રેઇનહાર્ટ-સેમિનારના શિક્ષકો ઘરે ફોન કરતા હતા. આલ્માએ મુલાકાતીઓને પણ પ્રોત્સાહિત કર્યા, જેમાં એક યુવાન ઓસ્ટ્રોફાસિસ્ટ, એરિક સિહલાર નામના અમલદારનો સમાવેશ થાય છે, જે મેનનની અદાલતમાં આવે છે, એવી આશામાં કે બાકી રહેલા લગ્ન તેણીને ફરીથી ચાલવા માટે મજબૂર કરશે. એપ્રિલના મધ્યમાં, મનોને તેની માતા અને સાવકા પિતાને તેમના ઘરે એક ખાનગી પ્રસ્તુતિ આપી હતી. પછી, પવિત્ર સપ્તાહ દરમિયાન, તેણીને શ્વાસ લેવામાં તકલીફ અને અંગ નિષ્ફળતા સહન કરવી પડી. તેણીને ડાયથર્મીનું આક્રમક સ્વરૂપ પ્રાપ્ત થઈ રહ્યું હતું જેમાં એક્સ-રે મશીનોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે આઈટ્રોજેનિક જટિલતાઓને પ્રેરિત કરી શકે છે. મેનોન ગ્રોપિયસનું 22 એપ્રિલ 1935ના રોજ અવસાન થયું હતું અને તેને એક સમારોહમાં ગ્રિન્ઝિંગ કબ્રસ્તાનમાં દફનાવવામાં આવ્યો હતો જેનું કેનેટ્ટીએ પણ ખૂબ વિગતવાર વર્ણન કર્યું હતું. તેણીના પિતા અને સાવકી માતાએ ઇંગ્લેન્ડથી જર્મનીનો પ્રવાસ કર્યો હતો, જેણે તેના નાગરિકો પર કડક પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો તેમજ ઑસ્ટ્રિયા સાથેની તેની સરહદ પાર કરવા બદલ દંડાત્મક ફી પણ વસૂલ કરી હતી. તેણીના અંતિમ સંસ્કાર પછીના અઠવાડિયામાં, બે ઉપસ્થિત લોકો, ફ્રાન્ઝ વેરફેલ અને અલ્બાન બર્ગ, બંનેએ મેનોનની સ્મૃતિને સન્માનિત કરવાની સાથે સાથે તેણીની માતા અલ્માને સાંત્વના આપવાની યોજના બનાવી હતી, જેમણે અંતિમ સંસ્કારમાં હાજરી આપી ન હતી. મેનોનના મૃત્યુ પહેલાં જ બર્ગે પોતાનો વાયોલિન કોન્સર્ટો શરૂ કરી દીધો હતો. તે અને તેની પત્ની હેલેન, મેનોનને પુત્રી માનતા હતા; નિઃસંતાન હેલેન બર્ગે તેના પલંગ પાસે મેનોનનો ફોટો રાખ્યો હતો. બર્ગે ટૂંક સમયમાં કોન્સર્ટોનું અનુકૂલન કર્યું અને સમાપ્ત કર્યું, જેમાં મેનોન માટે પ્રોગ્રામેટિક સંકેતોનો સમાવેશ થતો હતો અને કેટલાક સંગીતશાસ્ત્રીઓના જણાવ્યા અનુસાર, બર્ગની ગેરકાયદેસર પુત્રી, એલ્બાઇન, તે જ રીતે તેના ગીતના સ્યુટ (1926) માં તેના ગુપ્ત સમર્પિત, હન્ના ફુચ્સ-રોબેટિન, વેરફેલની બહેનનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, જેની સાથે બર્ગનું 1920ના દાયકામાં અફેર હતું. વેરફેલે 17મી સદીના અંતમાં વેનિસમાં એક કાલ્પનિક કેથોલિક સંતના જીવન વિશે એક નવલકથાની યોજના બનાવી, દંતકથાઓ, જેમાં વિવિધ ઉપશીર્ષકો છેઃ ધ ઇન્ટરસેસોરેસ ઓફ એનિમલ્સ, ઓફ સ્નેક્સ, એન્ડ ઓફ ધ ડેડ. આ પુસ્તક માટેના મોટાભાગના સંશોધનોએ આખરે ધ સોંગ ઓફ બર્નાડેટ (1942) ને જાણ કરી, જે મેનોનને સમર્પિત નવલકથા છે, જેમાં તેણીના પાત્ર અને બર્નાડેટના પાત્ર અને બ્લેસિડ વર્જિનના દેખાવ બંનેના તત્વો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેને તેણી લેડી ઇન વ્હાઇટ કહે છે, જે જર્મન લોકકથાઓના વેઇઝ ફ્રાઉન સાથે સંબંધિત મૂર્તિપૂજક શબ્દ છે. વેરફેલે તેમના સમર્પણનું મહત્વ સમજાવવા માટે કેથોલિક જર્નલ કોમનવીલ માટે મેનોનના જીવન વિશે નેક્રોલોજી પણ લખી હતી, જે તેમણે અન્ય પુસ્તકો માટે ક્યારેય કર્યું ન હતું. અન્ય વેરફેલ નવલકથાઓમાં પણ મેનોન પર આધારિત પાત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, ખાસ કરીને પયગંબર યિર્મેયાહની 'હર્કેન અનટૂ ધ વોઇસ' (1937) માં બનનાર ઇજિપ્તની કન્યા અને તેમની છેલ્લી નવલકથા 'સ્ટાર ઓફ ધ અનબોર્ન' (1946) માં 'ધ બ્રાઇડ'. અલ્મા માહલરના જીવન પર આધારિત મેક્સ ફિલિપ્સની 2001ની નવલકથા ધ આર્ટિસ્ટ્સ વાઇફમાં પણ મેનન એક નાનું પાત્ર છે. મેનનની સાવકી બહેન, શિલ્પકાર અન્ના માહલરે, તેમની કબર માટે એક નિશાની તૈયાર કરી હતી-એક યુવાન સ્ત્રી જે ઘડિયાળની ઘડિયાળ ધરાવે છે-પરંતુ એન્સક્લુસે તેને સ્થાપિત થવાથી અટકાવી દીધી હતી. આ પ્રતિમાને બાદમાં હવાઈ હુમલામાં નષ્ટ કરી દેવામાં આવી હતી. 1950ના દાયકા સુધી મેનોનની કબરમાં કાયમી માર્કરનો અભાવ હતો, જ્યારે વોલ્ટર ગ્રોપિયસે સપાટ, ત્રિકોણાકાર માર્કર અને લેન્ડસ્કેપિંગની રચના કરી હતી. વધુ વાંચન સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ "મેનોન ગ્રોપિયસ", અલ્માઃ ધ પ્લે, "મેનોન ગ્રોપિયસ", માહલર-વેરફેલ પેપર્સઃ ફોટોગ્રાફ્સ, 1860-1984, "ડેસાઉ ખાતે વોલ્ટર ગ્રોપિયસ અને તેમની પુત્રી મેનોન ગ્રોપિયસ, 1927", આર્કાઈવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, 1916 જન્મ 1935 મૃત્યુ ઑસ્ટ્રિયન કલાકારોના નમૂનાઓ જર્મન વંશના ઑસ્ટ્રિયન લોકો ઑસ્ટ્રિયન રોમન કેથોલિક લૂથરનવાદથી રોમન કેથોલિકવાદમાં પરિવર્તિત થાય છે ઑસ્ટ્રિયામાં પોલિયોથી ચેપી રોગના મૃત્યુ વિયેનાથી સંગીતકારો વિયેનાથી મ્યુઝ નમૂનાઓ વિયેનાથી વોલ્ટર ગ્રોપિયસ