The Answer's at the End
"ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" એ ઇંગ્લીશ રોક સંગીતકાર જ્યોર્જ હેરિસનનું ગીત છે, જે 1975માં એપલ રેકોર્ડ્સ માટેના તેમના અંતિમ આલ્બમ, એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર (રીડ ઓલ અબાઉટ ઇટ) પર રજૂ થયું હતું. ગીતના ગીતોનો એક ભાગ હેરિસનના ઓગણીસમી સદીના ઘર, ફ્રિયર પાર્ક ખાતેના દિવાલ શિલાલેખમાંથી આવ્યો હતો, જે મિલકતના મૂળ માલિક સર ફ્રેન્ક ક્રિસ્પનો વારસો હતો. આ સૂત્ર, "સૂક્ષ્મ કાચથી મિત્રને સ્કેન ન કરો" ની શરૂઆત, હેરિસન સાથે પડઘો પાડતી હતી કારણ કે તેણે 1970 માં ફ્રિયર પાર્ક ખરીદ્યું હતું, અને તે એક અવતરણ હતું જેનો ઉપયોગ તેણે તેના ભૂતપૂર્વ બીટલ્સ બેન્ડમેટ પોલ મેકકાર્ટની સાથેના તેના મુશ્કેલ સંબંધોની ચર્ચા કરતી વખતે કર્યો હતો. ઘણા પ્રભાવશાળી સમીક્ષકો દ્વારા તેમના 1974 ના ઉત્તર અમેરિકા પ્રવાસની તીવ્ર ટીકાને પગલે હેરિસન દ્વારા "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" માટે શ્લોકનું રૂપાંતરણ વ્યક્તિગત ઉથલપાથલના સમયગાળા સાથે થયું હતું. સહિષ્ણુતા માટેની તેની વિનંતી અને ઓર્કેસ્ટ્રલ તારોનો સમાવેશ કરતી સંગીતની વ્યવસ્થામાં, ગીત હેરિસનની 1970 ની હિટ લોકગીત "ઇઝન્ટ ઇટ અ પિટી" ને યાદ કરે છે. આ વ્યવસ્થા નીના સિમોનના 1972ના કવર વર્ઝન "ઇઝન્ટ ઇટ અ પિટી" નો પણ પ્રભાવ ધરાવે છે, ખાસ કરીને હેરિસન દ્વારા આત્મા શૈલીમાં રજૂ કરાયેલા કોડાઓની જોડીમાં. હેરિસને લોસ એન્જલસમાં "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" રેકોર્ડ કર્યું હતું, જ્યાં તેઓ 1975ના મોટાભાગના સમયગાળા દરમિયાન તેમના ડાર્ક હોર્સ રેકોર્ડ લેબલને લગતા પ્રોજેક્ટ્સની દેખરેખ રાખતા હતા. રેકોર્ડિંગ પરના સહાયક સંગીતકારોમાં ડાર્ક હોર્સ રેકોર્ડ્સ બેન્ડ એટીટ્યુડ્સના સભ્યોનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ડેવિડ ફોસ્ટર અને જિમ કેલ્ટનરનો સમાવેશ થાય છે. એક્સ્ટ્રા ટેક્સચરની જેમ, આ ગીતને સંગીત વિવેચકો અને હેરિસનના જીવનચરિત્રકારો તરફથી વિવિધ પ્રતિસાદ મળ્યો છે. રિલીઝ થતાં, રોલિંગ સ્ટોને ટ્રેકને "ગાદીવાળાં સબટરફ્યુજ" અને ઓવરલોંગ તરીકે બરતરફ કર્યો, જ્યારે મેલોડી મેકરે તેને "ભવ્ય" અને હેરિસનના "અત્યાર સુધીના સૌથી શક્તિશાળી ટ્રેકમાંથી એક, અત્યંત ભાવનાત્મક અને આત્મનિરીક્ષણ" તરીકે વર્ણવ્યું. પૃષ્ઠભૂમિ અને પ્રેરણા માર્ચ 1970 માં, જ્યોર્જ હેરિસન અને તેમની પ્રથમ પત્ની, પેટી બોયડ, ઓક્સફર્ડશાયરના હેનલી-ઓન-થેમ્સમાં ફ્રિયર પાર્ક ખાતેના તેમના વિક્ટોરિયન ગોથિક નિવાસસ્થાનમાં રહેવા ગયા. 120 રૂમ ધરાવતું આ ઘર 1890ના દાયકામાં લંડન શહેરના વકીલ અને માઈક્રોસ્કોપિસ્ટ ફ્રેન્ક ક્રિસ્પ દ્વારા તેરમી સદીના પાદરીના સ્થળ પર બાંધવામાં આવ્યું હતું. હેરિસનને તરત જ ક્રિસ્પની તરંગી વૃત્તિ સાથે લઈ જવામાં આવ્યો હતો, જેના વારસામાં દરવાજાની નોક અને સાધુઓના ચહેરાના આકારના હળવા સ્વીચો (જેનો અર્થ થાય છે દરેક પ્રકાશને ચાલુ કરવા માટે નાકને "ઝટકો"), અને સાધુના માથાની કોતરણી જે તેને એક બાજુએ હસતો અને બીજી બાજુ ભવાં ચડાવતો બતાવતો હતો. એક પ્રખર બાગાયતશાસ્ત્રી અને મધ્યયુગીન બાગકામ પર સત્તા ધરાવતા ક્રિસ્પે 10 એકરના ઔપચારિક બગીચાઓની સ્થાપના કરી હતી, જે સમાન રીતે તેમના વિચિત્ર સ્વાદને પ્રતિબિંબિત કરે છે. વીસમી સદીના મધ્યભાગથી 1969 સુધી, ફ્રિયર પાર્કની માલિકી રોમન કેથોલિક ચર્ચ પાસે હતી. પરિણામે, ઘરની અંદર ક્રિસ્પના કેટલાક શિલાલેખોને પેન્ટે ઢાંકી દીધા હતા, પરંતુ બહાર, "ઘાસથી દૂર ન રહો", "હેરન્સ સામે કાર્યવાહી કરવામાં આવશે" અને "ઇટન બોય્ઝ એ હારોવિંગ સાઈટ છે" લખેલા સંકેતો અકબંધ રહ્યા હતા. હેરિસને વધુ ગહન અર્થ ધરાવતા શિલાલેખો પણ શોધી કાઢ્યા, જેને તેમણે તેમના હરે કૃષ્ણ મિત્ર શ્યામસુંદર દાસને "ખરેખર, શેતાન વિશે, મિત્રતા, જીવન વિશેના ગીતો" તરીકે વર્ણવ્યા હતા. એક ઉદાહરણ હતું "પડછાયાઓ અમે છીએ અને પડછાયાઓ અમે રવાના કરીએ છીએ", જે પથ્થરની સૂર્યઘડિયાળ પર લખાયેલું હતું; બીજાએ શરૂ કર્યુંઃ "સૂક્ષ્મ કાચથી મિત્રને સ્કેન ન કરો/તમે તેની ભૂલો જાણો છો, હવે તેની ભૂલોને પસાર થવા દો". આ ચાર-વાક્યની કવિતા બગીચાની દિવાલમાં પ્રવેશદ્વારની ઉપર લખવામાં આવી હતી, અને તે એક સૂત્ર હતું જે હેરિસને ટૂંક સમયમાં ઇન્ટરવ્યુમાં ટાંક્યું હતું. 28 એપ્રિલ 1970ના રોજ, બીટલ્સના ભંગાણના માત્ર બે અઠવાડિયા પછી, તેમણે ન્યૂયોર્કના ડબલ્યુપીએલક્યુ રેડિયો માટે એક મુલાકાત દરમિયાન આ શબ્દોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, કારણ કે વિલેજ વોઇસના પત્રકાર હોવર્ડ સ્મિથે વારંવાર પોલ મેકકાર્ટની અને અન્ય ત્રણ બીટલ્સ વચ્ચેની દુશ્મનાવટની વિગતો માટે દબાણ કર્યું હતું. ઓક્ટોબર 1974માં-બોયડ સાથેના તેમના છૂટાછેડા પછી, જેને હેરિસન "ખરાબ સ્થાનિક વર્ષ" ગણાવતા હતા તેના અંતમાં-તેમણે બીબીસી રેડિયોના એલન ફ્રીમેન સાથેની મુલાકાતમાં એ જ અવતરણનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જ્યારે ફરીથી ચાર ભૂતપૂર્વ બીટલ્સ વચ્ચેના વર્તમાન સંબંધોની ચર્ચા કરી હતી. હેરિસને તેમની પ્રથમ ફ્રિયર પાર્ક-પ્રેરિત રચના, "બલ્લાડ ઓફ સર ફ્રેન્કી ક્રિસ્પ (લેટ ઇટ રોલ)", અહીં આવ્યાના બે મહિનાની અંદર લખી હતી. તેમના 1974 ના સિંગલ "ડિંગ ડોંગ, ડિંગ ડોંગ" ના ગીતોમાં દેખાતા "ક્રિસ્પિઝમ્સ" ની જેમ, તેમણે ગીતમાં "સ્કેન નોટ અ ફ્રેન્ડ" શિલાલેખનો સમાવેશ કરતા પહેલા ઘણા વર્ષો વીતી ગયા હતા. 1975માં, તેણે "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" ને કેન્દ્રિય વિષય પૂરો પાડ્યો હતો, જે રચના, ધર્મશાસ્ત્રી ડેલ એલિસને લખી છે, "1970ના દાયકાના મધ્યમાં જ્યોર્જે અનુભવેલી વ્યક્તિગત શંકાઓ અને ધાર્મિક અનિશ્ચિતતાને વ્યક્ત કરે છે". આ અસ્થાયી અનિશ્ચિતતા હિંદુ-સંરેખિત આધ્યાત્મિક માર્ગ પ્રત્યેની તેમની અગાઉની ભક્તિથી વિપરીત હતી. તે સમય હેરિસન દ્વારા દારૂ અને કોકેનના અતિશય ઉપયોગ દ્વારા પણ ચિહ્નિત થયેલ સમયગાળો હતો-જે રવિશંકર સાથેના તેમના મુશ્કેલીભર્યા 1974 ઉત્તર અમેરિકાના પ્રવાસ બાદ તેમની નિરાશાનું લક્ષણ હતું, અને સામાન્ય રીતે પ્રતિકૂળ સ્વાગત તેમના ડાર્ક હોર્સ આલ્બમને મળ્યું હતું. રચના ગીત ડીની ચાવીથી શરૂ થાય છે, કોરસ માટે એફની ચાવી બદલતા પહેલા. તેના સંગીતના મૂડમાં, લેખકો રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ અને ઇલિયટ હંટલીએ પ્રકાશિત રેકોર્ડિંગની સરખામણી "ઇઝન્ટ ઇટ અ પિટી" સાથે કરી છે, જે "બૅલેડ ઓફ સર ફ્રેન્કી ક્રિસ્પ" ની જેમ ફિલ સ્પેક્ટર દ્વારા સહ-નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું અને હેરિસનના 1970 ના ટ્રિપલ આલ્બમ ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસ પર બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. હેરિસનના જીવનચરિત્રકાર સિમોન લેંગ "ધ એન્સર્સ એટ ધ એન્ડ" ને તેના મૂળ આલ્બમ, એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર (રીડ ઓલ અબાઉટ ઇટ) ની જેમ "મધુર, પ્રતિબિંબીત આત્માના મૂડ" પર આધારિત લોકગીત તરીકે વર્ણવે છે. જે રીતે તેમણે તેમની 1980 ની આત્મકથા, આઈ, મી, માઇનમાં ક્રિસ્પના શિલાલેખને પ્રસ્તુત કર્યો તે મુજબ, હેરિસને તેમના પ્રારંભિક શ્લોક માટે મૂળ લખાણની ત્રીજી પંક્તિ ("જીવન એક લાંબી કોયડો છે, સાચું છે, મારા મિત્ર") માં એક નાનો ફેરફાર કર્યો હતોઃ તેમના પુત્ર ધાની દ્વારા 2011 ની દસ્તાવેજી જ્યોર્જ હેરિસનઃ લિવિંગ ઇન ધ મટિરિયલ વર્લ્ડમાં વાંચેલા આઈ, મી, માઇનના અન્ય ભાગમાં, હેરિસન સમજાવે છે કે આ શબ્દોએ તેમને માનવ સંબંધો અને તેમની આસપાસના અન્ય લોકોની વધુ સારી સમજણ સુધી પહોંચવામાં મદદ કરી હતી. સહિષ્ણુતાનો વિષય ગીતના સમૂહગીતમાં વધુ પ્રતિબિંબિત થાય છે, જ્યાં હેરિસન આગ્રહ કરે છેઃ "જેને તમે પ્રેમ કરો છો તેના પર એટલા સખત ન બનો/તે તે છે જેને તમે પ્રેમ કરો છો, અમે તેના વિશે બહુ ઓછું વિચારીએ છીએ". સમૂહગીતના ગીતો "ઇઝન્ટ ઇટ એ દયા" ના સંદેશને પડઘો પાડે છે, આ કિસ્સામાં, લેખક ઇયાન ઇંગ્લિસ લખે છે, "માનવ સ્થિતિનું નિરાશાજનક મૂલ્યાંકન" પ્રદાન કરે છે. હેરિસનના જીવનચરિત્રકાર એલન ક્લેસન એક્સ્ટ્રા ટેક્સચરના મોટાભાગના ગીતોમાં જોવા મળતા "પ્રતિબંધિત કોડ" તરીકે શું જુએ છે તેના ઉદાહરણ સાથે બીજા શ્લોકની શરૂઆત થાય છે. હેરિસન ગાય છે, "ફૂલોની વાણી વાણીના ફૂલોથી શ્રેષ્ઠ છે/પરંતુ જે ઘણીવાર તમારા હૃદયમાં હોય છે તે પહોંચવું સૌથી મુશ્કેલ બાબત છે"-જેની બીજી પંક્તિ, એલિસન લખે છે, "ચોક્કસપણે [હેરિસન] ભગવાનને શોધવાની તેમની અસમર્થતા વિશે વાત કરે છે, જે તેમના માટે, સૌથી ઉપર, મનુષ્યની અંદર રહે છે". એલિસન સૂચવે છે કે, ગાયક જીવનને પહેલા એક "કોયડો" અને પછી એક "રહસ્ય" તરીકે વર્ણવે છે, તેમની શ્રદ્ધાની અગાઉની નિશ્ચિતતાઓ અદૃશ્ય થઈ ગઈ છે; ગીતના શીર્ષક સાથે સાચું છે, એલિસન આગળ કહે છે, "માત્ર મૃત્યુ જ જાહેર કરશે. તેમની ધાર્મિક માન્યતાઓ સાચી છે કે ખોટી". "ઇઝન્ટ ઇટ અ પિટી" માં વ્યક્ત કરવામાં આવેલી મિત્રતા સંબંધિત લાગણીના વધુ સંદર્ભમાં, "ધ અન્સર્સ એટ ધ એન્ડ" નો મધ્ય ભાગ નિના સિમોનના 1972ના તે અગાઉના ગીતના મુખપૃષ્ઠના પ્રભાવને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આઈ, મી, માઇનમાં તેમની સ્મૃતિ અનુસાર, હેરિસને "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" નું રેકોર્ડિંગ કરતી વખતે આ વિભાગ અથવા કોડા ઉમેર્યો હતો. "અને શું તે દયા નથી કે આપણે જેમને સૌથી વધુ પ્રેમ કરીએ છીએ તેમને કેવી રીતે દુઃખ પહોંચાડીએ છીએ", ઇંગલિસ 1944 ના પોપ સ્ટાન્ડર્ડ "યુ ઓલવેઝ હર્ટ ધ વન યુ લવ" ના પ્રભાવને નોંધે છે. અંતિમ અર્ધ-શ્લોકમાં, એક સંક્ષિપ્ત વાદ્ય માર્ગને અનુસરીને, હેરિસન ક્રિસ્પના લખાણની બીજી પંક્તિને વ્યક્તિગત બનાવે છે "તમે મારા દોષો જાણો છો, હવે મારા દોષોને પસાર થવા દો". રોડરિગ્ઝે ટિપ્પણી કરી હતી કે રોલિંગ સ્ટોન જેવા સંગીત પ્રકાશનોમાં તાજેતરમાં મળેલા "શેલેકિંગ" ને ધ્યાનમાં રાખીને ચુકાદાને અનામત રાખવાનો વિષય આ સમયે હેરિસન સાથે પડઘો પાડ્યો હોત. રિલીઝ થયેલ રેકોર્ડિંગ પર, "શું તે દયા નથી કેવી રીતે". કોડાના પુનરાવર્તન દરમિયાન ગીત ઝાંખું થઈ જાય છે. બીટલના ભૂતપૂર્વ જીવનચરિત્રકારોમાં, તેમની આધ્યાત્મિકતાના સંદર્ભમાં "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" જેવા એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર ગીતોના સંદેશ પર અર્થઘટન અલગ છે. ડેલ એલિસનની જેમ, ગેરી ટિલરી એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર વિશે લખે છે જે હેરિસનની "તેના વિશ્વાસથી ભટકી જવાની આંતરિક ગરબડ" દર્શાવે છે. લેંગ આ રચનાને "મૂળભૂત માન્યતાઓમાં પરિવર્તનને બદલે સ્વરના ઇરાદાપૂર્વકના સ્વભાવ" તરીકે જુએ છે, જો કે, ગીતના સમૂહગીતો "સરળ, પૃથ્વી પરના નિરીક્ષણ માટે સાર્વત્રિક ઉકેલોની શોધને હળવી કરે છે". એ જ રીતે જોશુઆ ગ્રીન લખે છે કે હેરિસને 1975 દરમિયાન "શક્તિ પાછી મેળવી હતી અને તેમના મિશનરી ઉત્સાહને હળવો કર્યો હતો". ગ્રીન "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" નો સંદર્ભ આપે છે, જ્યારે કહે છે કે "સહિષ્ણુતા માટેની સામાન્ય અપીલ" એ હવે ગાયકના અગાઉના "જપ કરવાના ઉપદેશો અને ભૌતિક જગતમાં પુનર્જન્મ વિશેની ચેતવણીઓ" નું સ્થાન લીધું છે. રેકોર્ડિંગ હેરિસને 22 એપ્રિલ 1975ના રોજ લોસ એન્જલસના એ એન્ડ એમ સ્ટુડિયોમાં "ધ અન્સર્સ એટ ધ એન્ડ" માટે મૂળભૂત ગીત ટેપ કર્યું હતું. અગાઉના મહિના દરમિયાન, હેરિસન લોંગ બીચ ખાતે ક્વીન મેરી પર મેકકાર્ટની અને તેના બેન્ડ, વિંગ્સ દ્વારા આયોજિત એક પ્રેસ પાર્ટીમાં હાજરી આપી હતી. આ ઘટના ડિસેમ્બર 1970 પછી બે ભૂતપૂર્વ બેન્ડના સાથીદારો વચ્ચેની પ્રથમ સામાજિક મુલાકાત હતી અને મેકકાર્ટનીના જીવનચરિત્રકાર હોવર્ડ સોઉન્સના જણાવ્યા અનુસાર, તેમના છૂટાછેડાના પાંચ વર્ષ પછી "બીટલ્સ સમાધાન" નો પુરાવો હતો. લેખકો નિકોલસ શેફનર અને રોડરિગ્ઝે એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર માટેના સત્રોની ઉતાવળ અને અનુકૂળ પ્રકૃતિ પર ટિપ્પણી કરી છે, એક આલ્બમ જેમાં હેરિસનની ઇ. એમ. આઇ.-સંલગ્ન એપલ રેકોર્ડ્સ પ્રત્યેની પ્રતિબદ્ધતાઓને જોવામાં આવી હતી અને તેને તેના પોતાના, એ એન્ડ એમ-વિતરિત લેબલ, ડાર્ક હોર્સ રેકોર્ડ્સ સાથે સહી કરવાની મંજૂરી આપી હતી. તેમના ફ્રિયર પાર્ક સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ કરવાને બદલે, હેરિસને આ આલ્બમને એવી સુવિધામાં રેકોર્ડ કર્યું હતું કે જેમાં તેમણે "તકનીકી રીતે મર્યાદિત" હોવાનું સ્વીકાર્યું હતું, કારણ કે સ્પ્લિન્ટરના બીજા આલ્બમ માટેના સત્રો રદ થયા પછી, જ્યારે સ્ટુડિયો સમય ઉપલબ્ધ થયો ત્યારે તેઓ લોસ એન્જલસમાં તેમના વિવિધ ડાર્ક હોર્સ એક્ટ્સ દ્વારા પ્રોજેક્ટ્સની દેખરેખ રાખતા હતા. આમાંથી અન્ય એક કૃત્ય એટીટ્યુડ્સ હતું, જે તેમના મિત્ર, સત્ર ડ્રમર જિમ કેલ્ટનર દ્વારા એકસાથે મૂકવામાં આવેલું બેન્ડ હતું. "સમય સંપૂર્ણ હતો", લેંગ એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર બનાવવા માટે હેરિસનના અભિગમ વિશે લખે છે, "કારણ કે ડાર્ક હોર્સ પર આ તાજેતરની સહીએ તૈયાર બેકઅપ બેન્ડ પ્રદાન કર્યું હતું, જે નજીકમાં હતું". એટીટ્યુડ્સ ગિટારિસ્ટ ડેની કોર્ચમાર આલ્બમમાં વગાડતા ન હોવા છતાં, "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" એ બે ગીતોમાંનું એક હતું જેમાં બેન્ડના અન્ય ત્રણેય સભ્યો દર્શાવવામાં આવ્યા હતાઃ કેલ્ટનર, પિયાનોવાદક/મ્યુઝિકલ એરેન્જર ડેવિડ ફોસ્ટર અને બાસિસ્ટ/મુખ્ય ગાયક પોલ સ્ટોલવર્થ. રેકોર્ડિંગ પર અન્ય મહેમાન સંગીતકાર કીબોર્ડ વાદક ગેરી રાઈટ હતા, જેમણે 1970ના દાયકા દરમિયાન હેરિસનના એકલ કાર્યમાં નિયમિત યોગદાન આપ્યું હતું, જેની શરૂઆત "ઇઝન્ટ ઇટ અ પિટી" માટેના સત્રથી થઈ હતી. એ એન્ડ એમ એન્જિનિયર નોર્મન કિની, જેમણે ચાર વર્ષ પહેલાં ધ કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશ રેકોર્ડિંગ્સ માટે મિશ્રણ કર્યું હતું, તેમણે ગીતના પર્ક્યુસનને ઉમેર્યું હતું, જેને માસ્ટરિંગ શીટમાં ટેમ્બોરિન અને શેકર તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યું છે. આલ્બમ પરના તમામ ગીતો માટે, મૂળભૂત ટ્રેક પર ઓવરડબ 31 મે અને 6 જૂનની વચ્ચે હાથ ધરવામાં આવ્યા હતા. ફોસ્ટર દ્વારા લખાયેલી અને હાથ ધરવામાં આવેલી તારની ગોઠવણી 6 જૂનના રોજ એ એન્ડ એમ ખાતે રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી. હંટલીએ એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર પર "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" ને "પિયાનો ગીતોમાંના પ્રથમ" તરીકે વર્ણવ્યું છે. જ્યારે પિયાનો અને અન્ય કીબોર્ડ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશનને સામાન્ય રીતે સમગ્ર આલ્બમમાં પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે આ ગીતમાં બહુવિધ ગિટાર ભાગો પણ છે, જે સામાન્ય રીતે હેરિસન સાથે સંકળાયેલા અવાજને ધ્યાનમાં રાખીને છે. હેરિસનને શ્રેય આપવામાં આવે છે, આ ભાગોમાં 12-તારવાળા એકોસ્ટિક ગિટાર, કોરસ પર ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર આર્પેજીઓસ અને સંક્ષિપ્ત સોલોનો સમાવેશ થાય છે. શાંત અવાજ દરમિયાન, "શું તે દયા નથી કે કેવી રીતે". કોડાસ, હન્ટલી હેરિસનના અવાજ સાથે "તારનો શ્રેષ્ઠ પડદો" નોંધે છે. લેંગના વર્ણનમાં, હેરિસન આ "સ્મૂચી" વિભાગો પર "અર્ધ-સ્કેટ્સ", "ગોસ્પેલ શૈલી, સૂર્યાસ્ત જાઝ પિયાનો પર"-એક કંઠ્ય અસર જે આત્માની શૈલીમાં તેમના નિમજ્જનને પ્રતિબિંબિત કરે છે. પ્રથમ કોડા પછી, આખું બેન્ડ ટૂંકા વાદ્ય વિરામ માટે પરત આવે છે, જે પછી હેરિસન કોરસનું પુનરાવર્તન કરે છે, જેમાં તેનું ગાયન લાગણીમાં વધે છે. "ધ અન્સર્સ એટ ધ એન્ડ" 22 સપ્ટેમ્બર 1975ના રોજ રજૂ કરવામાં આવી હતી. તેને એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર (રીડ ઓલ અબાઉટ ઇટ) પરના બીજા ટ્રેક તરીકે "યુ" અને "ધીસ ગિટાર (કેનટ કીપ ફ્રોમ ક્રાયિંગ)" વચ્ચે ક્રમબદ્ધ કરવામાં આવ્યું હતું. કેટલાક સંગીત વિવેચકોએ તરત જ તેની અંતિમ ગતિ માટે ગીતની મજાક ઉડાવી હતી, જે ઉત્સાહિત "યુ" પછી વધુ સ્પષ્ટ હતું. 1981માં લખતા, લેખક અને વિવેચક બોબ વોફિન્ડેને આ ગીતને "ધીસ ગિટાર" સાથે જોડી બનાવ્યું હતું, ઉદાહરણ તરીકે હેરિસને તેના વિરોધીઓ પાસેથી સહનશીલતા માટે પૂછ્યું હતું, અને વિચાર્યું હતું કે આલ્બમમાં ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્ટ્રિંગ્સનો સમાવેશ "વ્યાવસાયિક પૂર્વગ્રહ" હાંસલ કરવાનો પ્રયાસ હતો. રોલિંગ સ્ટોનના ડેવ માર્શે "ધ એન્સર્સ એટ ધ એન્ડ" ને "પેડેડ સબટરફ્યુજ" તરીકે ઓળખાવ્યું હતું, જે "સરળતાથી" તેની લંબાઈ 5:32 થી ઘટાડીને બે મિનિટ કરી શકાતી હતી. એન. એમ. ઈ. માં, નીલ સ્પેન્સરે કહ્યું હતું કે, "યુ" ને અનુસરીને, "હરિના પુનરુત્થાનની આશાઓ અતિશય નીરસ 'ધ એન્સર્સ એટ ધ એન્ડ' ની સાડા પાંચ મિનિટથી વ્યાપક રીતે તૂટી ગઈ છે". સ્પેન્સરે તેને "હરિની હોમસ્પન હોમિલીઝમાંની એક તરીકે વર્ણવી હતી જે પોટેડ શાણપણના કર્કશ ટુકડાઓથી ભરેલી હતી". મેલોડી મેકર માટે તેમની અનુકૂળ સમીક્ષામાં, રે કોલમેને લખ્યું હતું કે એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર "આપણે બધાએ જે મૂળભૂત બાબતોની કદર કરવી જોઈએ તેનું પુનઃ નિવેદન" રજૂ કરે છે અને "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" હેરિસન "તેમના સૌથી અભિવ્યક્ત, અવાજથી" તેમજ "આલ્બમમાં અત્યાર સુધીનું સૌથી ભવ્ય ગીત" હતું. કોલમેને એમ પણ કહ્યું હતું કે તે "જ્યોર્જના અત્યાર સુધીના સૌથી શક્તિશાળી ગીતોમાંનું એક, અત્યંત ભાવનાત્મક અને આત્મનિરીક્ષણાત્મક" હતું અને આગાહી કરી હતી કે તેની સાર્વત્રિક થીમ ઘણા કવર રેકોર્ડિંગ્સને પ્રોત્સાહિત કરશે. તેની રજૂઆતના 21 વર્ષ પછી, એલન ક્લેસને "લાંબી, નીરસ ધૂન" થી ભરેલા આલ્બમ પર ગીતને "પ્રાચીન પાર્લર કવિતા" તરીકે બરતરફ કર્યું હતું. સિમોન લેંગ "ધ અન્સર્સ એટ ધ એન્ડ" ના "હૂંફાળા સોનિક દ્રશ્યો" ની પ્રશંસા કરે છે અને તેને "રસપ્રદ" રચના તરીકે ઓળખે છે, જે બોબ ડાયલેનના 1975 ના આલ્બમ બ્લડ ઓન ધ ટ્રેક્સ જેવી જ રીતે "સંબંધોની પ્રકૃતિ પર વિચાર કરે છે". લેંગ ગીતને અન્ય એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર ટ્રેક, "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" સાથે જોડે છે, જો કે, "આત્મનિરીક્ષણના બે સ્લેબ" તરીકે જે "સહિષ્ણુતા અને આંશિક નિરાશાની આંશિક અભિવ્યક્તિ" થી પીડાય છે. તેવી જ રીતે વિષયની અસ્પષ્ટતાની નોંધ લેતી વખતે, ઇયાન ઇંગ્લિસ અભિપ્રાય આપે છેઃ "તેમના શબ્દોમાં આશાવાદનો અભાવ મોટાભાગે અપ્રગટ મેલોડી અને અસંગત ઉત્પાદન સાથે મેળ ખાય છે જેમાં વૈકલ્પિક પિયાનો, તાર અને ગિટાર અંતરાલ સુસંગત સંગીત સંદર્ભ પ્રદાન કરવામાં નિષ્ફળ જાય છે". સંગીત પત્રકાર રિપ રેન્સે "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" ને ઉદાહરણ તરીકે ટાંક્યું છે કે કેવી રીતે "ઉતાવળમાં પણ" એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર "[હેરિસનની] કારકિર્દીની કેટલીક સૌથી વધુ અસર કરતી ક્ષણો પ્રદાન કરે છે". ગીતના બીજા શ્લોકના સંદર્ભમાં, રેન્સ ઉમેરે છેઃ "અને કેટલા ગીતકારોએ ક્યારેય 'ફૂલોની વાણી વાણીના ફૂલોને શ્રેષ્ઠ બનાવે છે?' જેવી અદ્ભુત પંક્તિ ગાઈ છે?" લેખકો ચિપ મેડિંગર અને માર્ક ઇસ્ટર ગીતને આલ્બમનું "હાઇલાઇટ" માને છે, જ્યારે ઇલિયટ હંટલી તેને "ક્ષમાનું ભવ્ય મધુર ગીત" કહે છે. હંટલી ટ્રેકના "મહાકાવ્ય સ્વીપ" ની પ્રશંસા કરે છે અને સિમોન-પ્રેરિત કોડા વિશે લખે છેઃ "આ સમગ્ર હેરિસન બેક-કેટલોગની મારી પ્રિય ક્ષણોમાંની એક છે, ખાસ કરીને જ્યારે કલાકારોની ટુકડી ગીતને તેના નિષ્કર્ષ સુધી જોવા માટે પરત આવે છે". ઓલ મ્યુઝિકના રિચાર્ડ ગિનેલ "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" ને હેરિસનના "સૌથી સુંદર સુમેળભર્યા, ભવ્ય, વિચિત્ર રીતે અન્ડરરેટેડ લોકગીતો" માંથી એક તરીકે વર્ણવે છે. "યુ" અને "ધીસ ગિટાર (કેનટ કીપ ફ્રોમ ક્રાયિંગ)" ની સાથે, ગિનેલે આ ગીતને હેરિસનની એકલ કારકિર્દીના "શ્રેષ્ઠમાં" સ્થાન આપ્યું છે. બીટલ્સના સોલો કલાકારો તરીકેના પ્રથમ દાયકાને આવરી લેતા તેમના પુસ્તક, ફેબ ફોર એફએક્યુ 2 માં, રોબર્ટ રોડરિગ્ઝે હેરિસનની આઠ અવગણના કરેલી રચનાઓની ચર્ચા કરતા પ્રકરણમાં "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" નો સમાવેશ કર્યો છે, અને ટિપ્પણી કરી છે કે ગીતની "ગ્રેસ એન્ડ મેજેસ્ટી" "ઇઝન્ટ ઇટ અ પિટી" ની યાદ અપાવે છે. ડિસેમ્બર 2001માં, બિલબોર્ડના મુખ્ય સંપાદક અને ભૂતપૂર્વ બીટલના લાંબા સમયના મિત્ર ટિમોથી વ્હાઇટે તેમની હેરિસનની શ્રદ્ધાંજલિને "ધ એન્સર્સ એટ ધ એન્ડ" શીર્ષક આપ્યું હતું. વ્હાઈટની કૃતિએ સંગીત પત્રકારત્વમાં શ્રેષ્ઠતા માટે એ. એસ. સી. એ. પી.-ડીમ્સ ટેલર એવોર્ડ જીત્યો હતો. ધ સેકન્ડ ડિસ્ક માટે એક્સ્ટ્રા ટેક્સચરના 2014 એપલ યર્સ રીઇશ્યુની સમીક્ષા કરતા, જૉ માર્ચેસે આલ્બમમાં જોવા મળતી "ટોપ-ડ્રોઅર મટિરિયલ" માંથી "ધ અનસર એટ ધ એન્ડ" ને પ્રકાશિત કરે છે. પેસ્ટ મેગેઝિન માટેની તેમની સમીક્ષામાં, રોબર્ટ હેમ ગીતને એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર પર "[ક્ષણ] જ્યારે હેરિસનનું ધ્યાન પાછું આવે છે" અને આલ્બમના લોકગીતોમાંથી એક તરીકે જુએ છે જે "ઊંડાણમાં કાપ મૂકે છે". ન્યુઝીલેન્ડના સંગીત વિવેચક ગ્રેહામ રીડ લખે છે કે "ઉદાસી અને તાર-ઉન્નત ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ એક સુંદર વિનંતી કરે છે", અને તેઓ સૂચવે છે કે હેરિસને ફિલ સ્પેક્ટર સાથે ગીત રેકોર્ડ કર્યું હોત, તે ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસ પર "કદાચ અયોગ્ય લાગતું ન હોત". પર્સનલ જ્યોર્જ હેરિસન-વોકલ્સ, 12-સ્ટ્રિંગ એકોસ્ટિક ગિટાર, ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર, સ્લાઇડ ગિટાર, બેકિંગ વોકલ્સ ડેવિડ ફોસ્ટર-પિયાનો, સ્ટ્રિંગ એરેન્જમેન્ટ ગેરી રાઈટ-ઓર્ગન પોલ સ્ટોલવર્થ-બાસ જિમ કેલ્ટનર-ડ્રમ્સ નોર્મ કિની-ટેમ્બોરિન, શેકર નોટ્સ રેફરન્સ સોર્સ ડેલ સી. એલિસન જુનિયર, ધ લવ ધેટ સ્લીપિંગઃ ધ આર્ટ એન્ડ સ્પિરિચ્યુઅલિટી ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, કોન્ટિનમ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 2006). કીથ બેડમેન, ધ બીટલ્સ ડાયરી વોલ્યુમ 2: આફ્ટર ધ બ્રેક-અપ 1970-2001, ઓમ્નીબસ પ્રેસ (લંડન, 2001;). પેની જુનોર સાથે પેટી બોયડ, વન્ડરફુલ ટુડેઃ ધ ઓટોબાયોગ્રાફી, હેડલાઇન રિવ્યૂ (લંડન, 2007;). રોય કાર અને ટોની ટેલર, ધ બીટલ્સઃ એન ઇલસ્ટ્રેટેડ રેકોર્ડ, ટ્રેવિન કોપલેસ્ટોન પબ્લિશિંગ (લંડન, 1978;). હેરી કેસલમેન અને વોલ્ટર જે. પોડ્રાઝિક, ઓલ ટુગેધર નાઉઃ ધ ફર્સ્ટ કમ્પ્લીટ બીટલ્સ ડિસ્કોગ્રાફી 1961-1975, બૅલેન્ટાઇન બુક્સ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 1976;). એલન ક્લેસન, જ્યોર્જ હેરિસન, સેંક્ચુરી (લંડન, 2003;). રોલિંગ સ્ટોનના સંપાદકો, હેરિસન, રોલિંગ સ્ટોન પ્રેસ/સિમોન એન્ડ શુસ્ટર (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2002;). જ્યોર્જ હેરિસનઃ લિવિંગ ઇન ધ મટિરિયલ વર્લ્ડ ડીવીડી, વિલેજ રોડશો, 2011 (માર્ટિન સ્કોર્સેસે દ્વારા નિર્દેશિત; ઓલિવિયા હેરિસન, નિગેલ સિન્કલેર અને માર્ટિન સ્કોર્સેસે દ્વારા નિર્મિત). જોશુઆ એમ. ગ્રીન, હિયર કમ્સ ધ સનઃ ધ સ્પિરિચ્યુઅલ એન્ડ મ્યુઝિકલ જર્ની ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, જ્હોન વિલી એન્ડ સન્સ (હોબોકેન, એનજે, 2006;). જ્યોર્જ હેરિસન, આઈ મી માઇન, ક્રોનિકલ બુક્સ (સાન ફ્રાન્સિસ્કો, સીએ, 2002;). ઇલિયટ જે. હંટલી, મિસ્ટિકલ વનઃ જ્યોર્જ હેરિસન-બીટલ્સના બ્રેક-અપ પછી, ગ્યુર્નિકા એડિશન (ટોરોન્ટો, ઓન, 2006;). ઇયાન ઇંગ્લિસ, ધ વર્ડ્સ એન્ડ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, પ્રેગર (સાન્ટા બાર્બરા, સીએ, 2010;). સિમોન લેંગ, વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સઃ ધ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, હેલ લિયોનાર્ડ (મિલવૌકી, WI, 2006;). ચિપ મેડિંગર અને માર્ક ઇસ્ટર, એઇટ આર્મ્સ ટુ હોલ્ડ યુઃ ધ સોલો બીટલ્સ કોમ્પેન્ડિયમ, 44.1 પ્રોડક્શન્સ (ચેસ્ટરફિલ્ડ, એમઓ, 2000;). કેથરિન કેચમ સાથે ક્રિસ ઓ 'ડેલ, મિસ ઓ' ડેલઃ માય હાર્ડ ડેઝ એન્ડ લોંગ નાઇટ્સ વિથ ધ બીટલ્સ, ધ સ્ટોન્સ, બોબ ડાયલેન, એરિક ક્લૅપ્ટોન, અને ધ વુમન ધ લવ્ડ, ટચસ્ટોન (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2009;). રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ, ફેબ ફોર એફએક્યુ 2: ધ બીટલ્સ સોલો યર્સ, 1970-1980, બેકબીટ બુક્સ (મિલવૌકી, WI, 2010;). નિકોલસ શેફનર, ધ બીટલ્સ ફોરએવર, મેકગ્રો-હિલ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 1978;). હોવર્ડ સોઉન્સ, ફેબઃ એન ઇન્ટિમેટ લાઇફ ઓફ પોલ મેકકાર્ટની, હાર્પરકોલિન્સ (લંડન, 2010;). બ્રુસ સ્પાઇઝર, એપલ રેકોર્ડ્સ પર ધ બીટલ્સ સોલો, 498 પ્રોડક્શન્સ (ન્યૂ ઓર્લિયન્સ, એલએ, 2005;). ગેરી ટિલરી, વર્કિંગ ક્લાસ મિસ્ટિકઃ એ સ્પિરિચ્યુઅલ બાયોગ્રાફી ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, ક્વેસ્ટ બુક્સ (વ્હીટન, આઈએલ, 2011;). બોબ વોફિન્ડેન, ધ બીટલ્સ એપાર્ટમેન્ટ, પ્રોટીયસ (લંડન, 1981;). 1970 ના દાયકાના લોકગીતો 1975 ના ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન દ્વારા લખાયેલા ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન દ્વારા ઉત્પાદિત ગીત રેકોર્ડિંગ્સ સંગીત ઓપ્સ પબ્લિશિંગ અને ગંગા પબ્લિશિંગ દ્વારા પ્રકાશિત, બી. વી. રોક લોકગીતો સોલ લોકગીતો