Grey Cloudy Lies
"ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" એ ઇંગ્લીશ રોક સંગીતકાર જ્યોર્જ હેરિસનનું તેમના 1975 ના આલ્બમ એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર (રીડ ઓલ અબાઉટ ઇટ) નું ગીત છે. હેરિસને તેને 1973માં એવા સમયગાળા દરમિયાન લખ્યું હતું કે જેને તેમણે તેમના "તોફાની" વર્ષો તરીકે વર્ણવ્યા હતા, જે પેટ્ટી બોયડ સાથેના તેમના લગ્નની નિષ્ફળતા અને તેમના હિન્દુ-સંરેખિત વિશ્વાસના તપસ્વી માર્ગથી તેમના વિચલન સાથે સુસંગત છે. રવિ શંકર અને ડાર્ક હોર્સ આલ્બમ સાથેના તેમના 1974 ના ઉત્તર અમેરિકન પ્રવાસને ઘણા સંગીત વિવેચકો તરફથી મળેલી આકરી સમીક્ષાઓના જવાબમાં નિરાશા અને આત્મ-શંકાથી ભરેલા બે વર્ષ પછી તેઓ ગીતમાં પાછા ફર્યા. હેરિસને લોસ એન્જલસમાં એવા સમયે "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" રેકોર્ડ કર્યું હતું જ્યારે કોકેનના વધુ પડતા ઉપયોગને કારણે તેમનો મોહભંગ વધ્યો હતો. આ ટ્રેક એક સોલો કલાકાર તરીકે હેરિસનના અગાઉના કાર્યની લાક્ષણિક મલ્ટીટ્રેક્ડ ગિટાર્સની સરખામણીમાં એક્સ્ટ્રા ટેક્સચરના ઉદાસ, કીબોર્ડ-લક્ષી અવાજને દર્શાવે છે. ડેવિડ ફોસ્ટર, જેસી એડ ડેવિસ અને જિમ કેલ્ટનરના સંગીત યોગદાન ઉપરાંત, રેકોર્ડિંગમાં હેરિસન એઆરપી અને મૂગ સિન્થેસાઇઝર્સ પર વિવિધ ભૂમિકાઓ ભજવે છે. આ ગીતને ઘણા સમીક્ષકો તરફથી અને ખાસ કરીને હેરિસનના કેટલાક આધ્યાત્મિક જીવનચરિત્રકારો તરફથી પ્રતિકૂળ ટિપ્પણીઓ મળી છે. તેમાંથી એક, ડેલ એલિસન, ટ્રેકને "અવિરત નિરાશાજનક રજૂઆત" તરીકે વર્ણવે છે, જ્યારે લેખક ઇયાન ઇંગ્લિસ તેને "મહાન આકર્ષણ, ઊર્જા અને સુંદરતા" ના ગીત તરીકે જુએ છે. પૃષ્ઠભૂમિ જ્યોર્જ હેરિસને જણાવ્યું હતું કે તેમણે 1973માં તેમના ઓક્સફર્ડશાયરના ઘર, ફ્રિયર પાર્કના હોલમાં સીધા પિયાનો પર "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" લખ્યું હતું, જે સપ્ટેમ્બર 1975માં તેની રજૂઆતના લગભગ અઢાર મહિના પહેલા હતું. તેમની 1980 ની આત્મકથા, આઈ, મી, માઇનમાં, તેઓ આ ગીતને તેમના 1973-74 ના "તોફાની" સમયગાળાને આભારી છે, જ્યારે તેઓ પેટી બોયડ સાથેના તેમના લગ્નની નિષ્ફળતાના જવાબમાં રોક સ્ટાર-પ્રકારની અતિશયતામાં સંડોવાયેલા હતા. આ વર્તન તેમના 1973 ના આલ્બમ લિવિંગ ઇન ધ મટિરિયલ વર્લ્ડમાં તેમણે અપનાવેલા આધ્યાત્મિક માર્ગથી વિચલન દર્શાવે છે. તાજેતરમાં હરે કૃષ્ણ આંદોલન માટે હર્ટફોર્ડશાયરમાં ભક્તિવેદાંત મનોર ખરીદ્યા બાદ, હેરિસને ઓગસ્ટ 1973માં તેમના નેતા સ્વામી પ્રભુપાદની મિલકત પર મુલાકાત લીધી હતી અને તેમની શંકાઓ શેર કરી હતી. હેરિસને પ્રભુપાદને કહ્યું હતું કે તેમને તેમની પ્રતિબદ્ધતા દ્વારા તેમના પ્રિયજનોને અલગ પાડવાનો ડર હતો, અને જ્યારે તેઓ "ફરીથી રાક્ષસમાં ફેરવાય છે" ત્યારે તેઓ કૃષ્ણ અને અન્ય લોકો પ્રત્યે લાંબા સમય સુધી ભક્તિ કરે છે. હેરિસને 1974ની શરૂઆતમાં ભારતની મુલાકાત દરમિયાન પોતાની પ્રતિબદ્ધતાની પુષ્ટિ કરી હતી, જ્યારે તેમણે તે વર્ષના અંતમાં ભારતીય શાસ્ત્રીય સંગીતકાર રવિશંકર સાથે સંયુક્ત સંગીત કાર્યક્રમ પ્રવાસનું પણ આયોજન કર્યું હતું. ઓગસ્ટ 1966માં બેન્ડની મુલાકાત પછી બીટલ્સના સભ્ય દ્વારા ઉત્તર અમેરિકામાં આ પ્રથમ પ્રવાસ હતો અને એકમાત્ર મુખ્ય પ્રવાસ હેરિસન એક સોલો કલાકાર તરીકે હાથ ધરશે. હેરિસન રોક પ્રેક્ષકોને એક નવા કોન્સર્ટ અનુભવ સાથે રજૂ કરવા આતુર હતા-જેણે શંકરના મ્યુઝિક ફેસ્ટિવલ ફ્રોમ ઇન્ડિયા ઓર્કેસ્ટ્રાને તેમના પોતાના, જાઝ-ફંક પ્રેરિત સંગીત નિર્દેશન સાથે મિશ્રિત કર્યું હતું, જ્યારે કૃષ્ણ-સભાન સંદેશને પણ પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. તેના બદલે, પ્રવાસે સંગીત વિવેચકો અને ચાહકોને નિરાશ કર્યા હતા જેઓ બીટલ્સ માટે ઉદાસીન હતા, અને ઘણા સમીક્ષકો કોન્સર્ટના મૂલ્યાંકનમાં કઠોર હતા. આ વિરોધીઓમાં મુખ્ય રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિન હતું, જે લેખક ઇલિયટ હંટલીએ પ્રવાસ પછી હેરિસન પર "પિત્તની સુનામી" જાહેર કરી હતી, તેની વચ્ચે તેણે તેના વિલંબિત ડાર્ક હોર્સ આલ્બમની સમીક્ષાનો ઉપયોગ વ્યક્તિગત રીતે અને એક કલાકાર તરીકે તેના પર હુમલો કરવા માટે કર્યો હતો. 2002ના રોલિંગ સ્ટોન પ્રેસના શ્રદ્ધાંજલિ પુસ્તક હેરિસનમાં લખતા, મિકાલ ગિલમોરે જણાવ્યું હતું કે હેરિસનને આ ગંભીર આઘાતના પરિણામે "આઘાત" લાગ્યો હતો, જે 1974માં તેમના લગ્નની નિષ્ફળતા સાથે જોડાઈને હતાશાના સમયગાળા તરફ દોરી ગયો હતો. હેરિસન લોસ એન્જલસમાં તેમના ડાર્ક હોર્સ રેકોર્ડ લેબલ પર હસ્તાક્ષર કરનારા કલાકારોના પ્રોજેક્ટની દેખરેખ માટે અને તેમની નવી ગર્લફ્રેન્ડ ઓલિવિયા એરિયાસ સાથે તેમના વતનમાં સમય પસાર કરવા માટે ફેબ્રુઆરી 1975માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફર્યા હતા. અગાઉના ઓક્ટોબરથી કોઈ ગીતો ન લખ્યા પછી, તેમણે એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર (રીડ ઓલ અબાઉટ ઇટ) નામના નવા આલ્બમમાં સમાવેશ કરવા માટે કેટલીક અન્ય જૂની અથવા અધૂરી રચનાઓ સાથે "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" ની ફરી મુલાકાત લીધી. "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" અને તે જ રીતે નિરાશાજનક "વર્લ્ડ ઓફ સ્ટોન" ના સંદર્ભમાં, એરિયસ યાદ કરે છે કે હેરિસન "તે સમયે પોતાની જાત પર ખૂબ જ સખત હતો". રચના તેમ છતાં તેમની આત્મકથામાં તેઓ ગીતના મહત્વ પર પ્રકાશ પાડે છે, 1987 માં મ્યુઝિકિયન મેગેઝિન સાથેની મુલાકાત દરમિયાન, હેરિસને કહ્યું હતું કે એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર બનાવતી વખતે તેઓ "વાસ્તવિક ડાઉન પ્લેસમાં" હતા. સપ્ટેમ્બર 1975માં, બીબીસી રેડિયો 1ના પોલ ગમ્બાચિની સાથે આલ્બમની તેમની ટ્રેક-બાય-ટ્રેક ચર્ચા દરમિયાન, તેમણે "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" ને "તે નિરાશાજનક, સવારના 4 વાગ્યેના ગીતોમાંના એક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. હેરિસનના જીવનચરિત્રકારો સિમોન લેંગ, ડેલ એલિસન અને ગેરી ટિલરી દરેક આ રચનાને ગાયકની નિરાશાના ચિત્રણમાં ભયજનક રીતે સીધી રીતે જુએ છે. લેંગ ગીતના કોરડ્સના પ્રારંભિક ક્રમ અને બિલી પ્રેસ્ટનના 1969 ના સિંગલ "ધેટ ધ વે ગોડ પ્લાન્ડ ઇટ" વચ્ચેના સામ્યતાને ઓળખે છે, જે હેરિસને બીટલ્સના એપલ રેકોર્ડ લેબલ માટે નિર્માણ કર્યું હતું, તેમ છતાં "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" "ભાવનાત્મક રીતે તે ઉત્તેજક ગોસ્પેલ મૂડથી દસ લાખ માઇલ દૂર છે". પ્રથમ શ્લોક લેંગ જેને "અસુવિધાજનક થોડી મિનિટો" તરીકે વર્ણવે છે તેના માટે સૂર નક્કી કરે છેઃ હેરિસને ગામ્બાકિની સાથેની તેમની મુલાકાતમાં આ શબ્દો ટાંક્યા હતા, આ મુદ્દાને સમજાવવા માટે કે "ઘણી વાત કર્યા પછી, તમે જાણો છો, કેટલીકવાર શાંત રહેવું સારું છે". યુદ્ધભૂમિ તરીકે માનવ જીવનનું ચિત્રણ એ એક રૂપક છે જે સામાન્ય રીતે પ્રાચીન હિન્દુ ગ્રંથ ભગવદ ગીતા સાથે સંકળાયેલું છે, જેમાં યોદ્ધા-રાજકુમાર અર્જુનને કૃષ્ણ દ્વારા રથીના રૂપમાં સલાહ આપવામાં આવે છે. આ જ વિષય 1970ના દાયકાની શરૂઆતથી હેરિસનના ગીતોમાં જોવા મળે છે, જેની શરૂઆત "લેટ ઇટ ડાઉન" થી થાય છે. લેખક ઇયાન ઇંગ્લિસ કહે છે કે ગીતની ધીમે ધીમે ઉતરતી ધૂન "[હેરિસનના] વ્યક્તિગત વંશને લક્ષ્યહીન અને અલગ અસ્તિત્વમાં સમાંતર છે". "હૂ કેન સી ઇટ" અને "ડિંગ ડોંગ, ડિંગ ડોંગ" જેવી હેરિસન રચનાઓ માટે સામાન્ય, તેની સમયની સહી છંદો દરમિયાન બદલાય છે, જે બારની અંદર ચૂકી ગયેલા ધબકારાને સૂચવે છે. હેરિસને ગામ્બાકિનીને કહ્યું હતું કે આ લયબદ્ધ અસર તેમને ખાસ કરીને "ગ્રે ક્લાઉડી લાઈઝ" વિશે રસ ધરાવતી હતી. "તેમના જીવનની દમનકારી પ્રકૃતિને વ્યક્ત કરતી કેદની છબીઓને તરત જ રજૂ કરવા" માટે હેરિસન દ્વારા "તાળાબંધી" અને "લડાઈ" જેવા શબ્દોનો ઉપયોગ કરવા પર ઇંગલિસ ટિપ્પણી કરે છે. બીજું ઉદાહરણ "પિસ્તોલ" શબ્દ છે, જે શ્લોક બેમાં છેઃ "પિસ્તોલ એટ માય બ્રેઇન" ગીતનું અર્થઘટન હેરિસનના જીવનચરિત્રકારોમાં અલગ અલગ છે. જ્યારે લેંગ અને ઇંગ્લિસ અવલોકન કરે છે કે ગાયક મૃત્યુ પામ્યો હોવાનું જણાય છે અને આત્મહત્યા કરવાનું પણ વિચાર્યું છે, ત્યારે એલિસન, એક ખ્રિસ્તી ધર્મશાસ્ત્રી, એક આલ્બમ પર પંક્તિને નોંધપાત્ર મહત્વ આપે છે, જેને તેઓ હેરિસનના એકલ કાર્યમાં "વિસંગતતા" તરીકે ઓળખે છે, કારણ કે કોઈપણ ગીતોમાં "સકારાત્મક ધાર્મિક નિવેદનો" ની ગેરહાજરી છે. એલિસનના જણાવ્યા અનુસારઃ "['ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ'] આત્મહત્યા કરવાની ભયાનક લાલચનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે. તે અનુમાન લગાવવું સ્વાભાવિક છે કે એક્સ્ટ્રા ટેક્સચરના ગીતોમાં ભગવાનની ગેરહાજરી જ્યોર્જના અંગત જીવનમાં ભગવાનની કથિત ગેરહાજરીને પ્રતિબિંબિત કરે છે; અને ખાલીપણું એટલું તીવ્ર હતું કે તે ઓછામાં ઓછું ક્ષણિક રીતે, તેનો પોતાનો જીવ લેવાના વિચારોને પ્રોત્સાહન આપતું હતું. જોશુઆ ગ્રીન, અન્ય એક ધાર્મિક વિદ્વાન અને ઇસ્કોનના ભક્ત, તેના બદલે ગીતને તેના મૂળ આલ્બમ "સહિષ્ણુતા માટે વિનમ્ર અપીલ" ના ભાગ તરીકે અર્થઘટન કરે છે. "હવે અર્જુન નથી", ગ્રીન એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર પર હેરિસનના ઇરાદાપૂર્વકના "ધાર્મિક સંયમ" વિશે લખે છે, "જ્યોર્જ હવે માત્ર યુદ્ધના મેદાનને પાછળ છોડવા માંગતો હતો અને ફક્ત 'મારા મગજમાં પિસ્તોલ વિના' જીવવા માંગતો હતો". ટિલરી એ જ વાક્યને 'ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ' ના ઉદાહરણ તરીકે ટાંકે છે, જે મોટાભાગના આલ્બમમાં જોવા મળતા 'ડાઉનબીટ ટ્રેક' ના 'ડાર્કસ્ટ' તરીકે છે. ટિલરી ગીતના અંતિમ શ્લોકમાં નિહિત નિરાશાને પણ પ્રકાશિત કરે છે, જ્યાં હેરિસન જણાવે છે કે તે ફક્ત "મારી આંખોમાં આંસુના ટીપાં વિના" જીવવા માંગે છે, છતાં "કેટલીકવાર કોઈ તક નથી લાગતી". ગીતનું શીર્ષક આ ત્રીજા શ્લોકના અંતે જ દેખાય છે, "કોઈ સ્પષ્ટ વાદળી આકાશ/ગ્રે વાદળછાયું જૂઠાણું નહીં". 1970ના દાયકાના અન્ય હેરિસન ગીતોમાં, લેંગ આ રચના અને બોયડ સાથેના હેરિસનના લગ્નના અંત સાથે સંકળાયેલા બે ડાર્ક હોર્સ ટ્રેક વચ્ચે વિષયગત સમાનતા જુએ છેઃ "સો સેડ" અને "બાય બાય, લવ". આ ત્રણ ગીતો, લેંગ આગળ કહે છે, ગાયકના જીવનમાં "સંપૂર્ણ દુઃખ" નું ચક્ર રચે છે, જે માત્ર એરિયાસની સકારાત્મક હાજરીથી દૂર થયું હતું, જે 1978માં તેમના લગ્ન પછી, નવેમ્બર 2001માં તેમના મૃત્યુ સુધી હેરિસનના જીવન સાથી રહ્યા હતા. લેંગ "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" ની સરખામણી મરણોપરાંત રજૂ થયેલી "સ્ટક ઇનસાઇડ અ ક્લાઉડ" સાથે પણ કરે છે, જેને તેઓ 1975ના આ ગીતના ભાવાત્મક "બ્લડ બ્રધર" તરીકે વર્ણવે છે, કારણ કે તેમાં હેરિસનના જીવન પર અસર કરનારા કેન્સરનું "કપરી" વર્ણન છે. રેકોર્ડિંગ હેરિસને લોસ એન્જલસમાં "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" રેકોર્ડ કર્યું હતું, જ્યારે તે શહેરના સંગીત-વ્યવસાયના દ્રશ્યમાં ડૂબી ગયું હતું-અને તેની સાથે, લેખક રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ નોંધે છે, "એલ. એ. ની 1970ની ડ્રગ સંસ્કૃતિ"-1975ની વસંત અને ઉનાળા દરમિયાન. એ એન્ડ એમ-ડિસ્ટ્રિબ્યુટેડ ડાર્ક હોર્સ રેકોર્ડ્સના માલિક તરીકે હેરિસનની ભૂમિકાએ તેમને નવા સંકેતો, વલણ, સ્ટેયરસ્ટેપ્સ અને હેનરી મેકકુલોફ દ્વારા ત્યાં પ્રોજેક્ટ્સની દેખરેખ કરતા જોયા, તેમજ વર્તુળોમાં સામાજિકકરણ કે જેને તેમણે નિરાશાજનક હોવાનું સ્વીકાર્યું. બીટલ્સના હેમ્બર્ગના વર્ષોથી હેરિસનના મિત્ર, જર્મન બાસિસ્ટ ક્લાઉસ વુરમેને, સત્રોમાં ડ્રગ્સની વિપુલતા, ખાસ કરીને કોકેઈન વિશે વાત કરી છે. તેમણે હેરિસન વિશે કહ્યુંઃ "જ્યારે તેઓ આ આલ્બમ કરી રહ્યા હતા ત્યારે મને તેમની માનસિક સ્થિતિ ગમતી ન હતી-હું તેના પર વધારે પડતો નથી વગાડતો". હેરિસને 24 એપ્રિલ 1975ના રોજ હોલીવુડના એ એન્ડ એમ સ્ટુડિયોમાં "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" માટેનું મૂળ ગીત ટેપ કર્યું હતું. ટ્રેક પર લાઇન-અપ ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર પર હેરિસન હતા; પિયાનો પર ડેવિડ ફોસ્ટર; લેસ્લી-અસરગ્રસ્ત ગિટાર પર જેસી એડ ડેવિસ, વાહ-વાહ પેડલ દ્વારા વગાડવામાં આવે છે; બાસ પર વોર્મન; અને ડ્રમર જિમ કેલ્ટનર, હેરિસન રેકોર્ડિંગ સત્રોમાં અન્ય નિયમિત સહભાગી. તેમના પુસ્તક એઇટ આર્મ્સ ટુ હોલ્ડ યુ, ચિપ મેડિંગર અને માર્ક ઇસ્ટર સૂચવે છે કે ફોસ્ટરે આલ્બમના ઓવરડબિંગ તબક્કા દરમિયાન તેમનો પિયાનો ભાગ ઉમેર્યો હશે, જોકે, 31 મે અને 6 જૂનની વચ્ચે. લેખક બ્રુસ સ્પાઇઝરના જણાવ્યા અનુસાર, હેરિસન વૂરમેનના યોગદાનથી અસંતુષ્ટ હતા, અને તેથી તેને બાસ ભાગ સાથે બદલીને તેમણે પોતાની જાતને મૂગ સિન્થેસાઇઝર પર રજૂ કરી. આ ગીતમાં એઆરપી સિન્થેસાઇઝર પણ છે, જે હેરિસન દ્વારા ભજવવામાં આવ્યું છે. 23 જૂનની તારીખે, આલ્બમની માસ્ટર-રીલ ટ્રેકિંગ શીટમાં તાળીઓ ઉપરાંત "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" પર અલગ એઆરપી હોર્ન, સ્ટ્રિંગ અને "ગ્રોલ" ટ્રેકની યાદી આપવામાં આવી છે. રેકોર્ડીંગ પર કીબોર્ડનું પ્રભુત્વ, ખાસ કરીને એઆરપી સિન્થેસાઇઝર, હેરિસનની એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર પર ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશનની પસંદગીની લાક્ષણિકતા હતી અને રોડરિગ્ઝના શબ્દો "પ્રમાણભૂત ગિટાર-ભીના હેરિસન અવાજ" થી વિપરીત છે. ગમ્બાચિનીને આપેલી તેમની ટિપ્પણીઓમાં, હેરિસને કહ્યું હતું કે તેમણે હેતુપૂર્વક આ અને આલ્બમ પરના અન્ય ગીતોની વ્યવસ્થામાં જગ્યા છોડી હતી. તેમણે એ પણ સ્વીકાર્યું કે આ અભિગમ તેમણે 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં હાંસલ કરેલા અવાજથી અલગ હતો, ખાસ કરીને નિર્માતા ફિલ સ્પેક્ટર સાથેના તેમના કામમાં. ઇંગલિસ ટ્રેકના "નાટકીય" પરિચય અને "ટોપ-હેવી" પ્રોડક્શન પર ટિપ્પણી કરે છે જે 1980ના દાયકા દરમિયાન વ્હિટની હ્યુસ્ટન અને અન્ય લોકો દ્વારા અપનાવવામાં આવેલી પાવર લોકગીત શૈલીની અપેક્ષા રાખે છે. રિલીઝ અને રિસેપ્શન આ ગીતને એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર (રીડ ઓલ અબાઉટ ઇટ) પર "થાકી ગયેલું મધરાતે બ્લુ" અને "હિસ નેમ ઇઝ લેગ્સ" વચ્ચેના ઉપાંત્ય ટ્રેક તરીકે અનુક્રમિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મ 22 સપ્ટેમ્બર 1975ના રોજ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં અને ઓક્ટોબરની શરૂઆતમાં બ્રિટનમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. જોકે મેલોડી મેકરના મુખપૃષ્ઠ પર "જ્યોર્જ બાઉન્સ બેક! ", ઘણા વિવેચકોએ" ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ "જેવા ખિન્ન લોકગીતોની આલ્બમની પ્રાધાન્યતા પર શોક વ્યક્ત કર્યો હતો. લેખક નિકોલસ શેફનરના જણાવ્યા અનુસાર, "તેમના શિષ્યોને પણ સંગીત કંટાળાજનક અને લક્ષ્યહીન લાગતું હતું". રોલિંગ સ્ટોનના ડેવ માર્શે ઉમેરતા પહેલા આલ્બમના ગીતોમાં ધાર્મિક સંદર્ભોના અભાવની નોંધ લીધી હતીઃ "પરંતુ 'ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ' એ અન્ય લોકોએ જે છોડ્યું છે તેના માટે કૃષ્ણ હોમિલેટિક્સના કેથેક્ટિક પુનરાવર્તનમાં બનાવે છે. ભગવદ ધામ માટે અગાઉના કોઈપણ સ્તોત્રની જેમ અવિવેકી અને વિચારશીલ, તેઓ ઉત્સાહના ટૂંકા ઝપાઝપી પછી વધારાની રચનાને તેમની સાથે નીચે ખેંચે છે. મેલોડી મેકરમાં, રે કોલમેને જણાવ્યું હતું કે આ આલ્બમ "અખંડિતતા સાથે સંગીતકાર દ્વારા ગીતોનો સુંદર સંગ્રહ" હતો અને પ્રારંભિક શ્રવણ પર "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" "કદાચ પકડવા માટેના તમામ ગીતોમાં સૌથી મુશ્કેલ હતું". તેમણે ગીતના "અસામાન્ય તારો" અને "ખાસ કરીને સુંદર" પિયાનો ભાગને પણ પ્રકાશિત કર્યો હતો. હેરિસનના જીવનચરિત્રકારોમાં, સિમોન લેંગ "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" પર ટિપ્પણી કરે છેઃ "ભલે લિયોનાર્ડ કોહેન અને, પાછળથી, સ્મિથોએ હતાશા વિશેના ગીતોમાંથી જીવનનિર્વાહ કર્યો હતો, પરંતુ દેખીતી રીતે મનોરંજનનું ઉત્પાદન શું હતું તેના પર આ પ્રકારનો ભાગ રેકોર્ડ કરવાનું સમર્થન શંકાસ્પદ છે. આ થોડા હેરિસોંગ્સમાંથી એક છે જેને કેનમાં છોડી દેવું વધુ સારું હોત. ડેલ એલિસન લખે છેઃ "નિરાશા અને આત્મહત્યા પર એક અત્યંત નિરાશાજનક ધ્યાન. કોઈને પણ તેનો આનંદ માણવાની કલ્પના કરવામાં મુશ્કેલી પડે છે". ઇલિયટ હંટલી આ સમસ્યાને રચનાને બદલે સંગીતની ગોઠવણી માને છે, અને શોક વ્યક્ત કરે છે કે કેવી રીતે મૂગ અને એઆરપી સિન્થેસાઇઝર્સ "ગીતને શોષી લે છે". સંગીત વેબસાઇટ સમથિંગ એલ્સ! માટે લખતા, નિક ડેરિસો અભિપ્રાય આપે છે કે, એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર સાથે, હેરિસન "તેમના ધાર્મિક આધારોથી-અથવા મુક્ત-જુસ્સાદાર ઉત્થાનથી વધુ ભટકી શક્યા ન હોત જેણે તેમના પ્રારંભિક બીટલ્સ પછીના પ્રોજેક્ટ્સને આવા સુખદ આશ્ચર્યચકિત કર્યા હતા", અને તેઓ "ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ" ને "[આલ્બમના] સૌથી કાંડા કાપવા માટેના ભયાનક ગીતોમાંના એક" તરીકે બરતરફ કરે છે. ઇયાન ઇંગલિસ તેને હેરિસનની "સૌથી સરળ અને સૌથી માર્મિક" રચનાઓમાંની એક તરીકે વર્ણવે છે, અને "કવિતાની સ્થિતિ અને માળખું" ધરાવતા ગીતો સાથે "મહાન આકર્ષણ, ઊર્જા અને સુંદરતા" નું ગીત તરીકે વર્ણવે છે. ઇંગલિસ નિષ્કર્ષ કાઢે છેઃ "અયોગ્ય નિર્માણ હોવા છતાં, હેરિસન એક સુંદર ગીતનું યાદગાર પ્રદર્શન આપે છે, જેની સંપૂર્ણ પ્રામાણિકતા લિયોનાર્ડ કોહેન અને ટાઉન્સ વેન ઝાન્ડ્ટના સંગીતની યાદ અપાવે છે". પેસ્ટ મેગેઝિન માટે એક્સ્ટ્રા ટેક્સચરના 2014 ના ફરીથી પ્રકાશનની સમીક્ષા કરતા, રોબર્ટ હેમ "હતાશ 'ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ' ને" [ક્ષણ] જ્યારે હેરિસનનું ધ્યાન પાછું આવે છે "અને એક લોકગીત તરીકે જુએ છે જે" કટ [ઓ] ડીપ "છે. vintagerock.com ના શોન પેરી ટ્રેકને "એક સર્જનાત્મક અને આત્મનિરીક્ષણ આલ્બમ કે જે સારી રીતે વૃદ્ધ છે" અને "એક ગીત કે જે, તેના ગંભીર, નબળા ગીતો હોવા છતાં, પ્રતિબિંબના સ્તર સાથે પડઘો પાડે છે જે કોઈક રીતે તમને લાગે છે કે બધું બરાબર થઈ રહ્યું છે". ક્લાસિક રોક માટેની તેમની સમીક્ષામાં, પોલ ટ્રિન્કા એ જ રીતે અભિપ્રાય આપે છે કે એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર પરના આ અને અન્ય "કબૂલાત ગીતો" "સારી રીતે ઘસાઈ ગયા છે". ટ્રિંકા આગળ કહે છેઃ "['ગ્રે ક્લાઉડી લાઇઝ'] એ 1974માં તેમના આધ્યાત્મિક ઉપદેશો માટે મજાક ઉડાવવામાં આવ્યા બાદ તેઓ જે હતાશામાં ડૂબી ગયા હતા તેનું એક અંધારુ સંશોધન છે. આજે, જ્યારે પોપ સ્ટાર્સ ક્રિસ્ટલને સ્વિંગ કરે છે અને ઇન્સ્ટાગ્રામ પર તેમના પેક્સને ફ્લેશ કરે છે, ત્યારે આપણે જ્ઞાનનો પ્રચાર કરવા બદલ હેરિસન પર હુમલો કરવાની વક્રોક્તિની પ્રશંસા કરી શકીએ છીએ ". પર્સનલ જ્યોર્જ હેરિસન-વોકલ્સ, ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર, મૂગ સિન્થેસાઇઝર, એઆરપી સિન્થેસાઇઝર્સ, બેકિંગ વોકલ્સ ડેવિડ ફોસ્ટર-પિયાનો જેસી એડ ડેવિસ-ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર જિમ કેલ્ટનર-ડ્રમ્સ નોટ્સ રેફરન્સ સોર્સ ડેલ સી. એલિસન જુનિયર, ધ લવ ધેટ સ્લીપિંગઃ ધ આર્ટ એન્ડ સ્પિરિચ્યુઅલિટી ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, કોન્ટિનમ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 2006;). કીથ બેડમેન, ધ બીટલ્સ ડાયરી વોલ્યુમ 2: આફ્ટર ધ બ્રેક-અપ 1970-2001, ઓમ્નીબસ પ્રેસ (લંડન, 2001;). હેરી કેસલમેન અને વોલ્ટર જે. પોડ્રાઝિક, ઓલ ટુગેધર નાઉઃ ધ ફર્સ્ટ કમ્પ્લીટ બીટલ્સ ડિસ્કોગ્રાફી 1961-1975, બૅલેન્ટાઇન બુક્સ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 1976;). એલન ક્લેસન, જ્યોર્જ હેરિસન, સેંક્ચુરી (લંડન, 2003;). રોલિંગ સ્ટોનના સંપાદકો, હેરિસન, રોલિંગ સ્ટોન પ્રેસ/સિમોન એન્ડ શુસ્ટર (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2002;). જોશુઆ એમ. ગ્રીન, હિયર કમ્સ ધ સનઃ ધ સ્પિરિચ્યુઅલ એન્ડ મ્યુઝિકલ જર્ની ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, જ્હોન વિલી એન્ડ સન્સ (હોબોકેન, એનજે, 2006;). જ્યોર્જ હેરિસન, આઈ મી માઇન, ક્રોનિકલ બુક્સ (સાન ફ્રાન્સિસ્કો, સીએ, 2002 [1980];). ઇલિયટ જે. હંટલી, મિસ્ટિકલ વનઃ જ્યોર્જ હેરિસન-બીટલ્સના બ્રેક-અપ પછી, ગ્યુર્નિકા એડિશન (ટોરોન્ટો, ઓન, 2006;). ઇયાન ઇંગ્લિસ, ધ વર્ડ્સ એન્ડ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, પ્રેગર (સાન્ટા બાર્બરા, સીએ, 2010;). એશ્લે કાહ્ન (આવૃત્તિ. ), જ્યોર્જ હેરિસન પર જ્યોર્જ હેરિસનઃ ઇન્ટરવ્યુઝ એન્ડ એન્કાઉન્ટર્સ, શિકાગો રિવ્યૂ પ્રેસ (શિકાગો, આઈએલ, 2020;). પીટર લેવેઝોલી, ધ ડોન ઓફ ઇન્ડિયન મ્યુઝિક ઇન ધ વેસ્ટ, કોન્ટિનમ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 2006;). સિમોન લેંગ, વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સઃ ધ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, હેલ લિયોનાર્ડ (મિલવૌકી, WI, 2006;). ચિપ મેડિંગર અને માર્ક ઇસ્ટર, એઇટ આર્મ્સ ટુ હોલ્ડ યુઃ ધ સોલો બીટલ્સ કોમ્પેન્ડિયમ, 44.1 પ્રોડક્શન્સ (ચેસ્ટરફિલ્ડ, એમઓ, 2000;). રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ, ફેબ ફોર એફએક્યુ 2: ધ બીટલ્સ સોલો યર્સ, 1970-1980, બેકબીટ બુક્સ (મિલવૌકી, WI, 2010;). રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ, સોલો ઇન ધ 70s: જ્હોન, પોલ, જ્યોર્જ, રિંગોઃ 1970-1980, પેરેડિંગ પ્રેસ (ડાઉનર્સ ગ્રોવ, આઈએલ, 2013;). નિકોલસ શેફનર, ધ બીટલ્સ ફોરએવર, મેકગ્રો-હિલ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 1978;). હોવર્ડ સોઉન્સ, ફેબઃ એન ઇન્ટિમેટ લાઇફ ઓફ પોલ મેકકાર્ટની, હાર્પરકોલિન્સ (લંડન, 2010;). બ્રુસ સ્પાઇઝર, એપલ રેકોર્ડ્સ પર ધ બીટલ્સ સોલો, 498 પ્રોડક્શન્સ (ન્યૂ ઓર્લિયન્સ, એલએ, 2005;). ગેરી ટિલરી, વર્કિંગ ક્લાસ મિસ્ટિકઃ એ સ્પિરિચ્યુઅલ બાયોગ્રાફી ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, ક્વેસ્ટ બુક્સ (વ્હીટન, આઈએલ, 2011;). 1975 ના ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન દ્વારા લખાયેલા ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન દ્વારા નિર્મિત ગીતો ગીતનું રેકોર્ડિંગ ઓપ્સ પબ્લિશિંગ અને ગંગા પબ્લિશિંગ, બી. વી. દ્વારા પ્રકાશિત સંગીતમાં ભારતીય પૌરાણિક કથાઓ