Kyra Markham
કાયરા માર્ખમ (જન્મ ઇલેન હાયમેન, 1891-1967) એક અભિનેત્રી, લાક્ષણિક ચિત્રકાર અને પ્રિન્ટમેકર હતી. માર્કહેમે થોડા સમય માટે આર્કિટેક્ટ લોયડ રાઈટ સાથે લગ્ન કર્યા હતા અને પાંચ વર્ષ બાદ તેમણે પટકથા લેખક ડેવિડ સ્ટોનર ગૈથર સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેમણે ફેડરલ આર્ટ્સ પ્રોજેક્ટ માટે કામ કર્યું હતું, સામાજિક વાસ્તવવાદની કૃતિઓ બનાવી હતી જેણે 1930ના દાયકામાં અમેરિકન જીવનનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન, તેમની કળા નાઝીઓ વિરુદ્ધ પ્રચારના પ્રયાસો પર કેન્દ્રિત હતી. જીવનચરિત્ર માર્કહામનો જન્મ શિકાગો, ઇલિનોઇસમાં ઇલેન હાયમેન તરીકે થયો હતો. તેમણે 1907 થી 1909 સુધી શિકાગો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં ચિત્રકળાનો અભ્યાસ કર્યો અને ત્યારબાદ ભીંતચિત્રકાર અને પ્રિન્ટમેકર તરીકે કામ કર્યું. એક કલાકાર તરીકેના તેમના કામ ઉપરાંત, મારખામ એક કુશળ અભિનેત્રી હતી. તેઓ 1909થી 1920 સુધી શિકાગો લિટલ થિયેટર સાથે, 1916થી પ્રોવિન્સટાઉન પ્લેયર્સ સાથે અને લોસ એન્જલસની ફિલ્મોમાં દેખાયા હતા. તેઓ 1914-1916 ના ગ્રીનવિચ ગામમાં લેખક અને નાટ્યકાર થિયોડોર ડ્રેઇઝર સાથે રહેતા હતા, તેમને તેમના લેખન, સંપાદન અને ટાઇપિંગમાં મદદ કરતા હતા. ડ્રેઇઝર દ્વારા તેણી એચ. એલ. મેન્કેન, એડગર લી માસ્ટર્સ અને અન્ય લેખકો સાથે પરિચિત થઈ. ડ્રેઇઝરની સ્ત્રીત્વની વૃત્તિઓને કારણે, માર્કહેમ 1916માં તેમને છોડીને સમાધાનની તેમની હતાશ વિનંતીઓથી બચવા માટે પ્રોવિન્સટાઉન ગયા હતા. ત્યાં, માર્કહેમે જ્યોર્જ ક્રેમ કૂક, સુસાન ગિયાસ્પેલ અને યુજેન ઓ 'નીલ સાથે અભિનય કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જેમણે પ્રોવિન્સટાઉન પ્લેહાઉસની સ્થાપના કરી હતી. આ પ્રારંભિક તબક્કા દરમિયાન, માર્કહેમે બુકજેકેટ અને ચિત્રો બનાવીને પોતાને ટેકો આપ્યો હતો અને બાદમાં ફોક્સ અને મેટ્રો જેવી ફિલ્મ કંપનીઓ માટે કલા નિર્દેશક તરીકે કામ કર્યું હતું. 1922માં તેમણે આર્કિટેક્ટ લોયડ રાઈટ સાથે લગ્ન કર્યા અને થોડા સમય માટે તેમના સસરા ફ્રેન્ક લોઈડ રાઈટ હતા. 1927માં, તેમણે ડેવિડ ગેથર સાથે લગ્ન કર્યા અને 1930માં રોરિક મ્યુઝિયમ થિયેટર ખાતે યોજાયેલા બાળકોના નાટક, ધ ફોરેસ્ટ રિંગ માટે સેટ ડિઝાઇન પર તેમની સાથે સહયોગ કર્યો. ગૈથરે માર્કમને "તેના પ્રથમ પ્રેમ, પેઇન્ટિંગ" ને આગળ વધારવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા. માર્ખમ 1930માં ન્યૂયોર્ક શહેરમાં આર્ટ સ્ટુડન્ટ્સ લીગમાં પરત ફર્યા, જ્યાં તેમણે એલેક્ઝાન્ડર એબેલ્સ સાથે અભ્યાસ કર્યો. સ્ટોક માર્કેટ ક્રેશ પહેલાં, માર્કહામ એક સફળ બાથરૂમ મ્યુરલિસ્ટ હતા. 1920ના દાયકાથી મંદી સુધી તેમણે ક્લબો અને રેસ્ટોરાંમાંથી વ્યાવસાયિક કમિશન મેળવ્યું હતું. 1930ના દાયકા દરમિયાન, માર્ખમની કલાત્મક કારકિર્દીએ વેગ મેળવવાનું શરૂ કર્યું, અને તેના શિલાલેખનના કામ માટે નિયમિતપણે ઇનામો જીત્યા. 1934માં, માર્કહેમે ઓગુનક્વિટ, મૈનેમાં પોતાનું પ્રથમ એકલ પ્રદર્શન યોજ્યું હતું, જેમાં પ્રિન્ટ, ભીંતચિત્રો અને શિલાલેખો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. માર્ખેમે શેરી ભિખારીઓ, સંગીતકારો, અભિનેતાઓ અને ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર્સના દ્રશ્યો દર્શાવતી સામાજિક વાસ્તવવાદની કૃતિઓ બનાવી. તેમના કાર્યની માન્યતામાં, માર્કહેમને તેમના લિથોગ્રાફ એલિન અને મારિયા (1934) માટે પછીના વર્ષે ફિલાડેલ્ફિયા પ્રિન્ટ ક્લબના વાર્ષિક પ્રદર્શનમાં પ્રતિષ્ઠિત મેરી એસ. કોલિન્સ પુરસ્કાર મળ્યો હતો. માર્કહેમે વ્હિટની મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન આર્ટ, લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસ અને મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટને કામ વેચી દીધું હતું. 1935 થી 1937 સુધી, તેમણે ફેડરલ આર્ટ્સ પ્રોજેક્ટ માટે ગ્રાફિક આર્ટ્સ વિભાગમાં કામ કર્યું હતું, જે મંદી દરમિયાન કલાકારોને રોજગાર પૂરો પાડવા માટે રચાયેલ ન્યૂ ડીલ પ્રોગ્રામ હતો. ન્યૂયોર્કમાં 1939ના વિશ્વ મેળામાં હોલ ઓફ ઇન્વેન્શન્સમાં માર્કહેમના 40 ડાયોરામાનો સમાવેશ થતો હતો. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન તેમણે નાઝીઓ પર વ્યંગ કરતા અને ઘરે દેશભક્તિને પ્રોત્સાહન આપતા પ્રચાર કર્યો હતો. 1946માં માર્ખમ અને ગાઇથર હેલિફેક્સ, વર્મોન્ટમાં એક જૂના ફાર્મહાઉસમાં રહેવા ગયા. મારખેમે તેના દૂરસ્થ વર્મોન્ટ ફાર્મમાં ગયા પછી પ્રિન્ટ બનાવવાનું બંધ કરી દીધું હતું, પરંતુ પેઇન્ટિંગ, ડ્રોઈંગ અને સિરામિક્સ જેવા વધુ સુલભ માધ્યમોમાં કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેઓ સધર્ન વર્મોન્ટ આર્ટિસ્ટ એસોસિએશનના સભ્ય હતા અને માન્ચેસ્ટરમાં તેમના વાર્ષિક પ્રદર્શનોમાં ભાગ લીધો હતો. આગામી વીસ વર્ષોમાં તેમણે પોતાની ડિઝાઇન પોસ્ટકાર્ડ કંપની, અમેરિકન આર્ટ્સ, ઇન્ક. ને વેચી દીધી અને તેમની પ્રિન્ટ પ્રતિષ્ઠિત પ્રકાશનોમાં પ્રકાશિત કરાવી હતી. માર્કહેમે આ સમય દરમિયાન બાળકોના પુસ્તકો માટે ચિત્રકાર તરીકે પણ કામ કર્યું હતું. માર્ખમ 1960માં વિધવા તરીકે હૈતીના પોર્ટ-ઓ-પ્રિન્સમાં રહેવા ગયા હતા. તે હજુ પણ તેના કામ માટે ઉત્સાહી હતી, અને તેના પછીના કામમાં માર્કહામના નવા ઘરનું પ્રતિબિંબ હતું. હૈતીમાં રહેતા, માર્કહેમે ચિત્રકામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું અને સ્થાનિક હસ્તીઓ, અમેરિકન વિદેશીઓ અને ટાપુના મુલાકાતીઓ માટે સલૂનની સ્થાપના કરી. મારખામનું 1967માં પોર્ટ-ઓ-પ્રિન્સ, હૈતીમાં અવસાન થયું હતું. કાર્ય સંદર્ભ અને વિષયો બે વિશ્વ યુદ્ધો વચ્ચેના સમયમાં, માર્કહામ જેવા અમેરિકન સીન પ્રિન્ટમેકરોએ એચિંગ રિવાઇવલ શૈલીનો વિરોધ કર્યો હતો અને તેના બદલે લિથોગ્રાફીનો સ્વીકાર કર્યો હતો. મહામંદી દરમિયાન, લિથોગ્રાફીમાં વિસ્ફોટ થયો-એકલા ડબલ્યુપીએ/એફએપીએ 11,285 મૂળ છબીઓમાંથી આશરે 240,000 પ્રિન્ટ પ્રકાશિત કરી. માર્ખમની જેમ, આ શૈલીમાં કામ કરતા અન્ય ઘણા કલાકારો, જેમ કે મેબેલ ડ્વાઇટ, રેજિનાલ્ડ માર્શ, એલિઝાબેથ ઓલ્ડ્સ, કેરોલિન ડ્યુરિએક્સ અને રસેલ લિમ્બાચે રોજિંદા જીવનની રમૂજ અને વક્રોક્તિનો ઉપયોગ કરવા માટે લિથોગ્રાફીનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ઘણીવાર સામાજિક વાસ્તવવાદ તરીકે વર્ગીકૃત કરાયેલ, મારખામનું કાર્ય રોજિંદા જીવનમાંથી કાઢેલા દ્રશ્યોને નાટકીય રીતે રજૂ કરે છે, જે સામાન્યને અસાધારણમાં ફેરવે છે. માર્કહેમના કાર્યમાં 1930ના દાયકાની મોટાભાગની સામાજિક રીતે સંબંધિત કળાની જેમ શ્રમ વિષયોમાં મજબૂત રસ સાથે આધુનિક સમાજના અવિશ્વસનીય અને ગંભીર પાસાઓની શોધ કરવામાં આવી હતી. મંદી-યુગના રાજકારણ દરમિયાન મજૂર ભૂમિકાઓની આ તપાસ ખાસ કરીને મહત્વપૂર્ણ હતી, અને માર્ખમ ઘણીવાર આ વિષયને તે જે વાતાવરણને શ્રેષ્ઠ રીતે જાણતી હતી તેના દ્વારા વ્યક્ત કરતી હતીઃ રંગભૂમિ. માર્કહામના કાર્યમાં પુનરાવર્તિત વિષય, થિયેટરને પડદા પાછળના અનન્ય પરિપ્રેક્ષ્ય દ્વારા અનેક પ્રિન્ટમાં રજૂ કરવામાં આવે છે. વિષયવસ્તુમાં મેબેલ ડ્વાઇટની હ્યુસ્ટન સ્ટ્રીટ બર્લેસ્ક (1928) અને એલિઝાબેથ ઓલ્ડ્સની બર્લેસ્ક (1939) જેવી જ હોવા છતાં, માર્કહામની બર્લીક્યૂ (1938) વાંધાજનક આકૃતિઓને બદલે કામદારો તરીકે નર્તકોની ઓળખ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને અલગ પડે છે. માર્ખમ નર્તકોના આત્મવિશ્વાસ, કાર્યસ્થળની એકતા અને હળવા સંવાદ પર ભાર મૂકે છે-દર્શકોને બર્લેસ્કને નવા પ્રકાશમાં જોવાની મંજૂરી આપે છે અને મૂડને આકર્ષકથી હળવા દિલના મનોરંજન તરફ ખસેડે છે. તેમ છતાં તેણીની ઘણી પ્રિન્ટ મનોરંજનના દ્રશ્યો દર્શાવે છે, પછી ભલે તે ડ્રેસિંગ રૂમમાં મંચ પાછળ હોય અથવા સ્પોટલાઇટ હેઠળ પ્રદર્શન કરે, માર્ખમ જીવંત નાઇટ ક્લબો અને સામાજિક મેળાવડાઓમાં ભાગ લેવા જેવી અન્ય ફુરસદની પ્રવૃત્તિઓમાં પણ રસ ધરાવે છે. વેસ્ટ હેલિફેક્સ, વર્મોન્ટમાં કોમ્યુનિટી હોલ માટે તેમણે દોરેલા ભીંતચિત્રમાં કોઠાર ઉછેર દર્શાવવામાં આવ્યો છે. ઘણીવાર સ્વપ્ન જેવી સ્થિતિને ઉજાગર કરતી, માર્કહામનો પ્રકાશનો ઉપયોગ, વિગતવાર વાસ્તવવાદ સાથે જોડાઈને, રોજિંદા જીવનની કાલ્પનિક રચનાઓમાં પરિણમે છે (9). તેવી જ રીતે પોલ કેડમસ અને જ્યોર્જ ટુકરે, માર્કહેમે સામાજિક વાસ્તવવાદી શૈલીમાં કાલ્પનિકતાનો પ્રવેશ કરાવ્યો હતો. કાર્યોની યાદી નાઇટક્લબ, 1935, લિથોગ્રાફ. ફિશરમેન લક, 1938, લિથોગ્રાફ. હોચા, 1938, એક્વાટિન્ટ. ઓહમ્પર, 1944, લિથોગ્રાફ. બ્લેકર સ્ટ્રીટ ફાયર હાઈડ્રન્ટ, 1942, લિથોગ્રાફ. 4 જુલાઈ, 1936,1936, લિથોગ્રાફ. બ્રુકલિનમાં ચેરી બ્લોસમ, 1937, લિથોગ્રાફ. ધ સિલ્વર ટ્રમ્પેટ્સ ઓફ ધ રેઈન, 1936, લિથોગ્રાફ. ગ્રીનવિચ ગામમાં નવા વર્ષની પૂર્વસંધ્યાએ, 1938, મેસનાઇટ પર કેનવાસ પર તેલ નાખવામાં આવ્યું હતું. લેરોય સ્ટ્રીટમાં ધ્વજવંદન, 1942, લિથોગ્રાફ. પરિપક્વ દ્રષ્ટિ, 1935, લિથોગ્રાફ. સ્ટેજ ડોર જોની, 1937, લિથોગ્રાફ. પેન સ્ટેશન ખાતે નાવિકો, 1944, લિથોગ્રાફ. ધ ફિટ યોરસેલ્ફ શોપ, 1935, લિથોગ્રાફ. ધ શો ઇઝ ઓવર, 1936, લિથોગ્રાફ. તેણીના ડ્રેસિંગ ટેબલ પર, 1939, કેનવાસ બોર્ડ પર તેલ. લાફિંગ ગેસ (થિયોડોર ડ્રેઇઝરનું ઓપરેશન), 1943, લિથોગ્રાફ. સમર ઇડિલ, 1941, એક્વાટિન્ટ. બર્લિક્યુ, 1936, લિથોગ્રાફ. હૈતીયન વિલેજ વિમેન, 1961, મેસોનાઇટ પર તેલ. એલિન અને મારિયા, 1934, લિથોગ્રાફ. સંદર્ભો વધુ વાંચન, વિટકિન ગેલેરી, ન્યૂયોર્ક, એન. વાય., ઓક્ટોબર 13-નવેમ્બર 7,1981 ખાતે યોજાયેલ પ્રદર્શનનું કેટલોગ. બાહ્ય કડીઓ કાયરા માર્કમ બ્લીકર સ્ટ્રીટ ફાયર હાઇડ્રન્ટ દ્વારા કામ કરે છે કાયરા માર્કમ બ્લીકર સ્ટ્રીટ ફાયર હાઇડ્રન્ટ, કાયરા માર્કમ ફ્લેગ રાઇઝિંગ ઇન લેરોય સેન્ટ, 1942, લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસ ખાતે લિથોગ્રાફ 4 જુલાઈ, 1936 લોકઆઉટ, કાયરા માર્કમ ઓહમ્પર દ્વારા લિથોગ્રાફ, ટેનમેન્ટ સ્લીપની પાછળ લટકતો લોન્ડ્રીનો લિથોગ્રાફ, ક્લેવલેન્ડ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં લિથોગ્રાફ સબવેમાં સારી રીતે મળ્યા, સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશનમાં લિથોગ્રાફ અમેરિકન સ્ટેજ અભિનેત્રીઓ શિકાગો અમેરિકન મહિલા ચિત્રકારો 20 મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો અમેરિકન લિથોગ્રાફર્સ આર્ટ સ્ટુડન્ટ્સ લીગ ઓફ ન્યૂ યોર્ક ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ કલાકારો શિકાગો 1891 ના જન્મ 1967 ના મૃત્યુ અમેરિકન મહિલા પ્રિન્ટમેકર્સ 20 મી સદીના અમેરિકન અભિનેત્રીઓ હૈતીમાં અમેરિકન વિદેશી અમેરિકન ફિલ્મ અભિનેત્રીઓ 20 મી સદીના અમેરિકન ભીંતચિત્રકારો