Sampledelia
સેમ્પલેડેલિયા (જેને સેમ્પલેડેલિકા પણ કહેવાય છે) એ નમૂના આધારિત સંગીત છે જે 1960 ના દાયકાની સાયકેડેલિયાની રેકોર્ડિંગ પદ્ધતિઓ પર વિસ્તરણ કરવા માટે નમૂનાઓ અથવા સમાન તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે. સેમ્પલેડેલિયામાં ઓડિયો નમૂનાઓની "દિશાહિન, ધારણા-વળાંક" હેરફેર અથવા કાપવા, લૂપિંગ અથવા સ્ટ્રેચિંગ જેવી તકનીકો દ્વારા મળેલા અવાજો દર્શાવવામાં આવ્યા છે. સેમ્પ્લાડેલિક તકનીકો ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત અને હિપ હોપની શૈલીઓમાં મુખ્યત્વે લાગુ કરવામાં આવી છે, જેમ કે ટ્રિપ હોપ, જંગલ, પોસ્ટ-રોક અને લૂંટફોનિક્સ. લાક્ષણિકતાઓ સેમ્પલેડેલિયા વિવિધ શૈલીઓનું વર્ણન કરે છે જેમાં સેમ્પલરનો ઉપયોગ યોગ્ય અવાજોને ચાલાકીથી ચલાવવા અને ચલાવવા માટે થાય છે, જે ઘણીવાર પરિચિત સંદર્ભોની બહારથી અથવા વિદેશી સ્રોતોમાંથી લેવામાં આવે છે. સામાન્ય તકનીકોમાં ચૉપિંગ, લૂપિંગ અથવા ટાઇમ-સ્ટ્રેચિંગ, મળેલા અવાજોનો ઉપયોગ અને ટિમ્બર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનો સમાવેશ થાય છે. કલાકારો વારંવાર વિવિધ સ્રોતો અને યુગના સંગીતના ટુકડાઓમાં જોડાય છે, પરંપરાગત મધુર અને હાર્મોનિક વિકાસ પર લય, ઘોંઘાટ અને પુનરાવર્તન પર ભાર મૂકે છે. 1990ના દાયકામાં કમ્પ્યુટર આધારિત નમૂનાનો વિકાસ પણ જોવા મળ્યો, જેમાં હાર્ડ ડિસ્કની "વર્ચ્યુઅલ જગ્યા" માં અવાજોની સારવાર કરવામાં આવી હતી. નમૂનાઓનો ઉપયોગ તેમના સંગીતના ગુણો અને સાંસ્કૃતિક સંગઠનો બંને માટે થઈ શકે છે. વિવેચક સિમોન રેનોલ્ડ્સના જણાવ્યા અનુસાર, નમૂનારૂપ સંગીત 1960 ના દાયકાની સાયકેડેલિયાની રેકોર્ડિંગ પદ્ધતિઓ પર વિસ્તરે છે, જેમાં કલાકારોએ સ્ટુડિયો-આધારિત તકનીકો અને અસરોના ઉપયોગની તરફેણમાં "કુદરતી" રેકોર્ડિંગ પ્રથાઓનો ત્યાગ કર્યો હતો, જે જીવંત પ્રદર્શન દ્વારા પ્રાપ્ત કરી શકાતા નથી. રેનોલ્ડ્સ નમૂનારૂપ કલાકારોમાં બે વિરોધાભાસી વૃત્તિઓને ઓળખે છેઃ પોસ્ટમોર્ડનિસ્ટ વિરુદ્ધ આધુનિકતાવાદી, જેમાં પહેલાના નમૂનાને કોલાજ અને પોપ આર્ટ સંદર્ભના સ્વરૂપ તરીકે જોવામાં આવે છે, અને બાદમાં સંગીત કોન્ક્રિટની સોનિક હેરફેર અને પરિવર્તનની તકનીકોના સુધારા તરીકે તેનો સંપર્ક કરે છે. થિયોરિસ્ટ કોડવો એશુને સેમ્પલેડેલિયાને એક પ્રકારની પૌરાણિક કથા તરીકે વર્ણવી છે જેમાં "ધ્વનિઓએ પોતાને સ્રોતોથી અલગ કરી દીધા છે [અને] પોતાને વિશ્વ માટે અવેજી બનાવી દીધા છે", જે "કૃત્રિમ અપરિચિતતા" ના અનુભવને પ્રેરિત કરે છે. મૂળ પ્રારંભિક નમૂનાની પ્રથાઓ 1960 ના દાયકાના અંતમાં જમૈકન ડબ સંગીત દ્રશ્યો સહિત નૃત્ય સંગીતમાં ટર્નટેબલિઝમ અને ખંજવાળની છે. વિવેચક સિમોન રેનોલ્ડ્સે નોંધ્યું છે કે પ્રારંભિક નમૂનાની તકનીકોનો ઉપયોગ બ્રાયન એનો, કેટ બુશ અને પીટર ગેબ્રિએલ (પછીના બે ખર્ચાળ ફેરલાઇટ સીએમઆઈ દ્વારા) જેવા કલા રોક કલાકારો દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં એનો અને ડેવિડ બાયર્નની માય લાઇફ ઇન ધ બુશ ઓફ ઘોસ્ટ્સ (1981) શૈલીમાં એક સીમાચિહ્ન છે. જો કે, તેઓ જણાવે છે કે નમૂના યુગની શરૂઆત રેપ નિર્માતાઓ દ્વારા ઇ-મુ ઇમ્યુલેટર અને એન્સોનિક મિરાજ જેવા સસ્તા નમૂનાઓના સંપાદન દ્વારા ચિહ્નિત કરવામાં આવી હતી. વિદ્વાન જોઆના ટેરેસા ડેમર્સના જણાવ્યા અનુસાર, 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં ડેટ્રોઇટમાં ટેક્નોના વિકાસમાં સંગીતકારોએ બિન-સંદર્ભિત નમૂનાઓનો સમાવેશ કરવા માટે સસ્તા નમૂનાઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો. મેન્ટ્રોનિક્સ, એરિક બી એન્ડ રેકીમ અને આર્ટ ઓફ નોઇઝ જેવા કલાકારો દ્વારા હિપ હોપના ડીજે-અને સ્ટુડિયો-આધારિત અભિગમોમાં નમૂનાનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો અને 1987 સુધીમાં યુકેના કોલ્ડકટ, એમ/એ/આર/એસ, એસ 'એક્સપ્રેસ જેવા કૃત્યો હિપ હોપ અને ઘરની લાગણીને મિશ્રિત કરતા બ્રેકબીટ-સંચાલિત નમૂના કોલાજ બનાવી રહ્યા હતા. 1980 ના દાયકાના અંતમાં હિપ હોપ આલ્બમ્સ જેમ કે પબ્લિક એનિમી દ્વારા ઇટ ટેક્સ એ નેશન ઓફ મિલિયન્સ ટુ હોલ્ડ યુઝ બેક (1988), ડી લા સોલ દ્વારા 3 ફીટ હાઈ એન્ડ રાઇઝિંગ (1989), અને બીસ્ટી બોય્ઝ દ્વારા પોલ્સ બુટિક (1989) એ વિવિધ સ્રોતોમાંથી અવાજોનો ઉપયોગ કરીને નમૂનારૂપ ઉત્પાદન શૈલીનું ઉદાહરણ આપ્યું હતું, જે "એક ચક્કર, પ્રભાવવાદી સંપૂર્ણ કે જે 60 ના દાયકાના અંતમાં કેટલાક ખડકના મહત્વાકાંક્ષી સાયકેડેલિક યુગની યાદ અપાવે છે" તે પહેલાં કૉપિરાઇટ કાયદાએ આવા અભિગમને વધુ મુશ્કેલ બનાવ્યો હતો. 1985 માં, જ્હોન ઓસ્વાલ્ડે એક અભિગમને વર્ણવવા માટે "લૂંટફોનિક્સ" શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેણે નમૂનાને "સ્વ-સભાન પ્રથા" તરીકે તૈયાર કર્યો હતો, જેમાં મૌલિકતા, ઓળખ અને "લેખકના મૃત્યુ" ની કલ્પનાઓની પૂછપરછ કરવામાં આવી હતી. પછીના વિકાસ પ્રારંભિક નમૂના-આધારિત સંગીતમાં ઘણીવાર જાણીતા સંગીતના સ્પષ્ટ પ્રક્ષેપણનો સમાવેશ થતો હતો, જે ટીકા અને કૉપિરાઇટની ચિંતાઓને પ્રોત્સાહન આપે છે, પરંતુ 1990 ના દાયકામાં શૈલી વધુ સૂક્ષ્મ બની હતી, જેમાં કલાકારોએ કાયદાકીય પ્રત્યાઘાતોને ટાળવા માટે તેમના સ્રોતોને અસ્પષ્ટ કર્યા હતા. એ ગાય કોલ્ડ ગેરાલ્ડ, ટેક્નો એનિમલ અને યંગ ગોડ્સ જેવા કલાકારોએ ઓસ્વાલ્ડ કરતાં વધુ આધુનિકતાવાદી દૃષ્ટિકોણ સાથે નમૂનાનો સંપર્ક કર્યો હતો. સિદ્ધાંતવાદી કોડવો એશુનના જણાવ્યા અનુસાર, વૂ-તાંગ કુળના ટ્રીકી અને આરઝેડએ અને ગ્રેવિડિગાઝ જેવા કલાકારો દ્વારા નમૂનારૂપ તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. 1990ના દાયકાના કૃત્યો જેમ કે પોઝિશન નોર્મલ અને સેન્ટ એટિને પણ અંગ્રેજી સંસ્કૃતિના ભૂલી ગયેલા તત્વોનું અન્વેષણ કરવા માટે એક નમૂનારૂપ અભિગમ અપનાવશે. વેગન ક્રાઇસ્ટ દ્વારા થ્રોબિંગ પાઉચ (1995) અને ડીજે શેડો દ્વારા એન્ડપ્રોડ્યુસિંગ (1996) જેવા આલ્બમ્સ આ શૈલીમાં 1990ના દાયકાની અગ્રણી કૃતિઓ છે. ઓસ્ટ્રેલિયન જૂથ હિમપ્રપાતોએ તેમના 2000 આલ્બમ સિન્સ આઈ લેફ્ટ યુ પર ડીજે શેડોના નમૂનારૂપ અભિગમને વિસ્તૃત કર્યો. પિચફોર્કે 2007ના પાન્ડા બેર આલ્બમ પર્સન પિચને સિન્સ આઈ લેફ્ટ યુ અને પોલ્સ બુટિકની સાથે "નિશ્ચિતપણે નમૂનારૂપ સિદ્ધાંતમાં" બેઠેલું હોવાનું વર્ણવ્યું હતું. 21મી સદીમાં, ચિલવેવ જેવી શૈલીઓએ નમૂના સંગીતને નવા પ્રદેશમાં ધકેલી દીધું, જેમાં યાટ રોક જેવી રેટ્રો શૈલીઓનો સમાવેશ થાય છે. ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત શૈલીઓની યાદી પણ જુઓ સંદર્ભો નમૂના (સંગીત) ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત શૈલીઓ હિપ હોપ પ્રોડક્શન સાયકેડેલિક સંગીત