Eitaro Ishigaki
તેઓ જાપાનમાં જન્મેલા અમેરિકન ચિત્રકાર હતા. તેઓ 1909 અને 1952 વચ્ચે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રહેતા અને કામ કરતા હતા. 20મી સદીની શરૂઆતમાં સ્થળાંતર કામદાર તરીકે અમેરિકા આવેલા ઇશિગાકીએ લઘુમતી વ્યક્તિના દ્રષ્ટિકોણથી અમેરિકન સમાજના વિરોધાભાસને દર્શાવ્યા હતા. ઇશિગાકી 1929માં જ્હોન રીડ ક્લબ્સ (જેઆરસી) અને 1936માં અમેરિકન આર્ટિસ્ટ્સ કોંગ્રેસ સહિત પ્રગતિશીલ અને રાજકીય રીતે સક્રિય સંસ્થાઓના સ્થાપક સભ્ય પણ હતા. ઇશિગાકી તેમના સમગ્ર જીવન અને કારકિર્દી દરમિયાન પ્રતિબદ્ધ ડાબેરી હતા, "જેમના ચિત્રો અને ભીંતચિત્રો સામાજિક અન્યાય અને શહેરી જીવનને દર્શાવે છે". તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિઓમાંની એક, ધ બોનસ માર્ચ (1932), 1932 માં વોશિંગ્ટન ડી. સી. માં પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધના નિવૃત્ત સૈનિકોની પ્રખ્યાત કૂચમાં એક નિર્ણાયક ક્ષણ દર્શાવે છે. ઇશિગાકીનું કામ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો પાસે છે. 1997 અને 2013 માં, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, વાકાયામાએ તેમની કૃતિઓના સ્મારક પ્રદર્શનો યોજ્યા હતા. તેમનું કાર્ય જાપાનના વાકાયામામાં ઇશિગાકી ઈટારો મેમોરિયલ મ્યુઝિયમમાં પણ સ્થિત છે. જીવનચરિત્ર યુ. એસ. વેસ્ટ કોસ્ટ પરના પ્રારંભિક વર્ષો (1909-1915) ઈટારો ઇશિગાકીનો જન્મ 1 ડિસેમ્બર, 1893 ના રોજ તાઈજી, વાકાયામા પ્રીફેકચર, જાપાનમાં થયો હતો. 1909માં, 16 વર્ષની ઉંમરે, તેઓ તેમના પિતા સાથે રહેવા માટે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ગયા, જેઓ 1901માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતરિત થયા હતા. વાકાયામા પ્રીફેકચરના ઘણા લોકો, મુખ્યત્વે કિનાન પ્રદેશના, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતરિત થયા. તેમાંના ઇશિગાકી, સેઇમાત્સુ હમાજી અને હેનરી સુગિમોટો હતા, જેઓ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ચિત્રકારો બન્યા હતા. એશિયન અમેરિકન આર્ટ, 1850-1970 કાવ્યસંગ્રહમાં ટૂંકા જીવનચરિત્ર અનુસાર, ઇશિગાકી તેના પિતા સાથે સિએટલ આવ્યા હતા અને તે પછીના વર્ષે તેમની સાથે બેકર્સફિલ્ડ, કેલિફોર્નિયા ગયા હતા. યુ. એસ. વેસ્ટ કોસ્ટ પરના મોટાભાગના એશિયન ઇમિગ્રન્ટ્સની જેમ, ઇશિગાકીએ તે સમયે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતર કામદાર તરીકે જીવનનો અનુભવ કર્યો હતો, જેને ઓછો પગાર અને શારીરિક રીતે સખત કામ કરવું પડતું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, તેમણે બગીચાઓમાં દિવસ મજૂર તરીકે, રેસ્ટોરાંમાં સહાયક (બસબોય) તરીકે અને બેકર્સફિલ્ડ, સાન ફ્રાન્સિસ્કો અને સિએટલની હોટલમાં ક્લીનર તરીકે કામ કર્યું હતું. બેકર્સફિલ્ડમાં, ઇશિગાકી પ્રથમ વખત સમાજવાદના સંપર્કમાં આવ્યા હતા. જો કે, 1912માં તેઓ સાન ફ્રાન્સિસ્કો ગયા ત્યાં સુધી ઇશિગાકીનો સમાજવાદ અને સામ્યવાદ સાથે ઊંડો સંઘર્ષ થયો ન હતો. 1914ની વસંતઋતુમાં, ઇશિગાકી સેન કાતાયામાને સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં મળ્યા હતા. કાતાયામા જાપાની કામદારોની ચળવળના પ્રણેતા હતા અને જાપાનની પ્રથમ સોશિયલ ડેમોક્રેટિક પાર્ટી તેમજ જાપાનની કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટી તેમજ કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટી યુએસએની સ્થાપનામાં ભાગ લીધો હતો. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તેમના ત્રીજા રોકાણ દરમિયાન, કાતાયામાને સાન ફ્રાન્સિસ્કો અને ન્યૂ યોર્કમાં જાપાનીઝ ઇમિગ્રન્ટ્સના નાના વર્તુળોમાં પ્રભાવશાળી કાર્યકર માનવામાં આવતા હતા. ત્યારબાદ, કાતાયામા ઇશિગાકીના માર્ગદર્શક બન્યા હતા. ઇશિગાકીના જણાવ્યા અનુસાર, તેઓ કાતાયામા અને જાપાનીઝ ઇમિગ્રન્ટ્સના એક નાના વર્તુળને મળ્યા હતા, જેમાં રશિયન ક્રાંતિ માટે બૌદ્ધિક સમર્થનના એક સ્વરૂપ તરીકે ઉન્ઝો ટાગુચી અને સુનાઓ ઇનોમાટા સામેલ હતા, અને તેઓએ ચર્ચા કરી, ઉદાહરણ તરીકે, લેનિનના લેખન ધ સ્ટેટ એન્ડ રિવોલ્યુશન. કાતાયામાએ ઇશિગાકીને સલાહ આપી કે તે જાપાન પરત ફરે અને ત્યાં શાળાઓની સ્થાપના કરે જેથી તે લેનિનવાદનો પ્રચાર કરી શકે અને આ રીતે ક્રાંતિનો નેતા બની શકે. જોકે, તેમણે આ વિનંતીનું પાલન કર્યું ન હતું. સાથે સાથે, ઇશિગાકીએ સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં તેમની કલાત્મક તાલીમ શરૂ કરીઃ 1913માં તેમણે વિલિયમ બેસ્ટ સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં, 1914માં સાન ફ્રાન્સિસ્કો ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટમાં હાજરી આપી. તેઓ કવિ તાકેશી કાન્નો અને તેમની પત્ની, શિલ્પકાર ગર્ટ્રુડ બોયલ કાન્નોને મળ્યા, જેમના દ્વારા તેમણે જોકિન મિલર જેવા કલાકારો અને લેખકો સાથે સંપર્ક મેળવ્યો. ગર્ટ્રુડ બોયલ કાન્નોએ 1915માં તેમના પતિને છોડી દીધા હતા અને ન્યૂ યોર્ક શહેરમાં રહેવા ગયા હતા, જ્યારે સત્તર વર્ષ નાના ઈશિગાકી તેમના પછી આવ્યા હતા. ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ડાબેરી કલાકાર અને કાર્યકર્તા (1915-1951) ગર્ટ્રુડ બોયલ કાન્નો અને ઇશિગાકી ન્યુ યોર્કમાં ગ્રીનવિચ વિલેજ જિલ્લામાં રહેતા હતા, જ્યાં તેમના પતિ તેમની પાછળ ગયા અને નજીકમાં જ રહેતા હતા. અમેરિકન શિલ્પકાર અને બે જાપાનીઝ ઇમિગ્રન્ટ્સ વચ્ચેનો ત્રિકોણાકાર સંબંધ એક કૌભાંડ હતું. 1929માં, કાન્નોએ સમાધાન કર્યું. જાન્યુઆરી 1927માં, મહિલા અધિકાર કાર્યકર્તા અને લેખક અયાકો તનાકાએ હોરેશિયો સ્ટ્રીટ પરના તેમના એપાર્ટમેન્ટમાં ઇશિગાકીની મુલાકાત લીધી હતી, જ્યાં તેમની કૃતિઓએ તેમને પ્રભાવિત કર્યા હતા. કાર્યકર્તા તરીકેના તેમના કામ માટે જાપાનમાં કેદ થયા બાદ તનાકા તેમની બહેન સાથે 1926માં અમેરિકા સ્થળાંતરિત થઈ ગઈ હતી. તનાકા તેના પરિવારના વિરોધ છતાં ન્યૂયોર્ક ગઈ હતી અને 1931માં ઇશિગાકી સાથે લગ્ન કર્યા હતા. ઓગસ્ટ 1932માં, ઇશિગકીઓને એક પુત્રી હતી, પરંતુ દસ દિવસ પછી તેણીનું અવસાન થયું. જ્યારે અયાકો ઇશિગાકીએ 1940માં હારુ માત્સુઇ ઉપનામ હેઠળ પોતાની આત્મકથા રેસ્ટલેસ વેવ પ્રકાશિત કરી, ત્યારે આ પુસ્તકમાં તેમના પતિ દ્વારા બનાવેલા ચિત્રો હતા. ન્યૂયોર્કમાં, ઇશિગાકીએ તેમનો કલાનો અભ્યાસ ચાલુ રાખ્યો, જે તેમણે 1918માં આર્ટ્સ સ્ટુડન્ટ લીગમાં પૂર્ણ કર્યો. તેમણે જ્હોન સ્લોનના સાંજના વર્ગમાં હાજરી આપી હતી. ઇશિગાકી ન્યૂયોર્કમાં જાપાનીઝ ઇમિગ્ર કલાકારોના નેટવર્કનો ભાગ હતા, જેમની સાથે તેમણે એકસાથે પ્રદર્શન કર્યું હતુંઃ 1922માં તેઓ સિવિક ક્લબ, આજના ન્યૂયોર્ક એસ્ટોનિયન હાઉસમાં જાપાનીઝ આર્ટિસ્ટ સોસાયટી ઓફ ન્યૂયોર્ક સિટી દ્વારા ચિત્રો અને શિલ્પોના પ્રદર્શનનો ભાગ હતા; 1927માં તેમણે ન્યૂયોર્કમાં જાપાની કલાકારો દ્વારા ચિત્રો અને શિલ્પોના પ્રથમ વાર્ષિક પ્રદર્શનમાં કૃતિઓ દર્શાવી હતી. ઇશિગાકી વર્ક્સ પ્રોગ્રેસ એડમિનિસ્ટ્રેશન (ડબલ્યુપીએ) ના ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટની અંદર અનેક પ્રોજેક્ટમાં સામેલ હતા. આ સંદર્ભમાં, 1936થી તેમણે હાર્લેમ કોર્ટહાઉસમાં 'ધ સ્પિરિટ ઓફ 1776 એન્ડ ઇમન્સિપેશન ઓફ નેગ્રો સ્લેવ્સ' શીર્ષક સાથે બે ભીંતચિત્રો બનાવ્યા, જે અમેરિકાની સ્વતંત્રતા અને ગુલામોની મુક્તિ દર્શાવે છે અને તેની વિવાદાસ્પદ ચર્ચા કરવામાં આવી હતી. અન્ય બાબતોમાં, અબ્રાહમ લિંકનની ત્વચાના રંગની ટીકા કરવામાં આવી હતી, જેને ખૂબ શ્યામ માનવામાં આવતો હતો, અને જ્યોર્જ વોશિંગ્ટનના ચહેરાના હાવભાવની ટીકા કરવામાં આવી હતી. આ પ્રકારની ટીકા વંશીય રીતે આધારિત હતી અને નિર્માતા વિરુદ્ધ પણ નિર્દેશિત કરવામાં આવી હતી. 1938માં તેમના વિવાદાસ્પદ ચિત્રોની રજૂઆતની નોંધપાત્ર ટીકા થઈ હતી અને ન્યુ યોર્ક સિટી કાઉન્સિલે તેમના ભીંતચિત્રોને અપમાનજનક ગણાવ્યા હતા અને આખરે 1941માં તેનો નાશ કરવામાં આવ્યો હતો. જ્યારે ઇશિગાકી હજુ પણ હાર્લેમ કોર્ટહાઉસમાં ભીંતચિત્રો પર કામ કરી રહ્યા હતા, ત્યારે જુલાઈ 1937માં તેમને અન્ય ઇમિગ્ર કલાકારો સાથે ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટમાંથી બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા કારણ કે તેઓ અમેરિકન નાગરિકો ન હતા. પાછળથી ઇશિગાકીએ કહ્યુંઃ "હું આ દેશમાં ત્રીસ વર્ષથી રહું છું, પરંતુ પૂર્વીય લોકો નાગરિક ન બની શકે, તેથી તેમણે આપણી આજીવિકાનું એકમાત્ર સાધન આપણી પાસેથી છીનવી લીધું છે. જો કે આપણે અન્ય અમેરિકનોની જેમ જીવીએ છીએ-અહીં શિક્ષિત થયા છીએ, કરવેરા ચૂકવીએ છીએ અને અમેરિકન નાગરિકો જેવા જ પેટ ધરાવીએ છીએ-આપણને કુદરતી બનવાની મંજૂરી નથી. તમે જોઈ શકો છો કે આ બધું કેટલું અયોગ્ય છે. ઇશિગાકીએ રાજકીય રીતે સંકળાયેલી પેઇન્ટિંગ્સ બનાવી હતી જે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં કામદારોના તેમના અધિકારો અને જાતિવાદ માટેના સંઘર્ષ સાથે સંકળાયેલી હતી. તેઓ નિયમિતપણે 1920 ના દાયકામાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા, માત્ર 1930 અને 1940 ના દાયકામાં છૂટાછવાયા હતા. 1930 ના દાયકામાં, ઇશિગાકી અમેરિકન આર્ટિસ્ટ્સ કોંગ્રેસમાં સક્રિય હતા, જેમના પ્રદર્શનોમાં તેમણે 1936 થી 1940 સુધી કૃતિઓ દર્શાવી હતી. 1936માં તેમણે એ. સી. એ. ગેલેરીમાં ન્યૂયોર્કમાં જાપાની કલાકારોના પ્રદર્શનમાં પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં તે જ વર્ષે અને 1940માં ઇશિગાકીના એકલ પ્રદર્શનો પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તેમની પેઇન્ટિંગ, મેન ઓન ધ હોર્સ (1932), વિમાનો અને યુદ્ધજહાજોથી સજ્જ જાપાની સેનાનો સામનો કરતા સાદા કપડા પહેરેલા ચીની ગેરિલાને દર્શાવે છે. તેમની અન્ય પેઇન્ટિંગ, ફ્લાઇટ (1937) માં બે ચીની મહિલાઓને જાપાની બોમ્બ ધડાકાથી છટકી જતી દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં ત્રણ બાળકો જમીન પર મૃત પડેલા એક માણસની પાછળ દોડે છે. તેમના અભ્યાસ ઉપરાંત, ઇશિગાકી જાપાની રાજકીય કાર્યકર્તા સેન કટાયામાની આગેવાની હેઠળના સામ્યવાદી મેળાવડામાં સામેલ હતા. ઇશિગાકી કાતાયામાને પહેલેથી જ જાણતા હતા કારણ કે તેઓ 1914માં સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં મળ્યા હતા. 1929માં ઇશિગાકી સામ્યવાદી જૂથ જ્હોન રીડ ક્લબના સ્થાપક સભ્ય હતા, જેમાં જ્હોન ડોસ પાસોસ અને અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વેનો સમાવેશ થતો હતો. આ સમય દરમિયાન તેઓ મેક્સિકન કલાકારો ડિએગો રિવેરા, રુફિનો તમાયો અને જોસ ક્લેમેન્ટ ઓરોઝકોને પણ મળ્યા હતા. આ પ્રભાવો હેઠળ, તેમની કૃતિઓની શૈલી, જે લાંબા સમયથી સામાજિક મુદ્દાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે, તે રિવેરાના ભીંતચિત્રોમાં મળી શકે તેવા સ્વરૂપોના શિલ્પીય નમૂના તરફ વિકસી છે. ઇશિગાકીએ જ્હોન રીડ ક્લબના પ્રદર્શનોમાં નિયમિતપણે પ્રદર્શન કર્યું હતું અને વિવેચકો દ્વારા તેને હકારાત્મક રીતે આવકારવામાં આવ્યું હતું. જુલાઈ 1929થી, ઇશિગાકીએ માર્ક્સવાદી સામયિક ન્યૂ માસમાં તેમની ઘણી કૃતિઓ પ્રકાશિત કરી, જે કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટી યુએસએ સાથે નજીકથી જોડાયેલી હતી. તેમનું પ્રથમ યોગદાન કવર પર તેમની પેઇન્ટિંગ અનડિફિટેડ આર્મનું પુનઃઉત્પાદન હતું. તેમના અન્ય ચિત્રોમાં ફાઇટનો સમાવેશ થાય છે, જે જૂન 1932માં કવર પર પણ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, અને એટલાન્ટામાં કુ ક્લ્ક્સ ક્લાન અને ડાઉન વિથ ધ સ્વસ્તિકાની બેઠક પરના અહેવાલના ચિત્ર તરીકે દક્ષિણ યુ. એસ. એ. (કુ ક્લ્ક્સ ક્લાન), જેનો ઉપયોગ 1936માં કરવામાં આવ્યો હતો. નવા જનસમૂહોએ ડાબેરી પાંખના કલાકારોને તેમના સામાજિક કાર્યો માટે સ્થળની રજૂઆત કરી હતી. સામયિકના સંદર્ભમાં, કલાકારો તેમની કલા અને રાજકીય ચિંતાઓ વચ્ચેના સંબંધની ચર્ચા કરી શક્યા હતા. જો કે, સંપાદક માઇક ગોલ્ડ સાથે, જેમણે જૂન 1928 થી સામગ્રીના વધુ સ્પષ્ટ રાજકીય અભિગમ દ્વારા કામદારોની ચિંતાઓના અમલીકરણ પર સામયિક પર વધુને વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, શ્રમજીવી વાસ્તવવાદ એક શૈલી તરીકે વધુને વધુ પ્રચલિત થયો. પરિણામે, ઇશિગાકીએ પણ તેને પોતાના કામ માટે અનુકૂલિત કર્યું. માર્ચ 1936માં, ઇશિગાકીની પેઇન્ટિંગ સાઉથ યુ. એસ. એ. નું પુનઃઉત્પાદન પણ ડેઇલી વર્કરમાં પ્રકાશિત થયું હતું. ઇશિગાકીનું કે. કે. કે. (કુ-ક્લુક્સ-ક્લાન) ને ડોરોથી કેલહૌન દ્વારા સ્કોટ્સબોરો બોય્ઝની બે માતાઓની મુલાકાત વિશેના એક લેખને સમજાવવા માટે સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું, જે અમેરિકન ન્યાયિક વ્યવસ્થામાં જાતિવાદનો ભોગ બની હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન, ઇશિગાકી અને અયાકો ઇશિગાકીએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ઓફિસ ઓફ વોર ઇન્ફર્મેશન માટે કામ કર્યું હતું. ઇશિગાકીઓ મેકકાર્થીવાદથી પ્રભાવિત હતાઃ 1950માં, ઇશિગાકી અને અયાકો ઇશિગાકીની ફેડરલ બ્યુરો ઓફ ઇન્વેસ્ટિગેશન દ્વારા ઘણી વખત તપાસ કરવામાં આવી હતી કારણ કે એગ્નેસ સ્મેડલી સાથેના તેમના સંપર્કોને કારણે, જેના પર સોવિયત યુનિયન માટે જાસૂસ હોવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. આ સંદર્ભમાં, બંનેને એ પણ જાણવા મળ્યું કે અગાઉના દાયકાઓની તેમની પ્રવૃત્તિઓ પર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ સરકાર દ્વારા દેખરેખ રાખવામાં આવી હતી. ત્યારબાદ, ઇશિગકીઓને તેમની ધરપકડનો ડર હતો. આ કારણે, તેઓએ 18 મે, 1950 ના રોજ એગ્નેસ સ્મેડલી માટે ફ્રેન્ડ્સ મીટિંગ હાઉસ ખાતે સ્મારક કાર્યક્રમમાં ભાગ લીધો ન હતો. 1951માં, ઇશિગાકી અયાકો ઇશિગાકી સાથે દેશ છોડીને જાપાન પરત ફર્યા હતા. જાપાનમાં છેલ્લા વર્ષો (1951-1958) જાપાનમાં, ઇશિગાકી તેની પત્ની સાથે ટોક્યોમાં સ્થાયી થયા, જ્યાં તેમનું સ્વાગત કરવામાં આવ્યું ન હતું. અયાકો ઇશિગાકીના જણાવ્યા અનુસાર, તેઓ અલગ પડી ગયા હતા અને ચિત્રકામ પ્રત્યેનો તેમનો ઉત્સાહ ગુમાવી દીધો હતો. 1955 થી 1958 ના વર્ષોમાં, ઇશિગાકીએ ટોક્યોમાં ટેન ટેન કાઈ પ્રદર્શનના ભાગ રૂપે પ્રદર્શન કર્યું હતું. ઇશિગાકીનું 23 જાન્યુઆરી, 1958ના રોજ ટોક્યોમાં અવસાન થયું હતું. તે પછીના વર્ષે, ટોક્યો ગેલેરી બુંગેઈ શુંજુએ પૂર્વલક્ષી દર્શાવ્યું. તેમના વતન તાઈજી, વાકાયામા પ્રીફેકચરમાં, તાઈજી ટાઉન ઇશિગાકી મેમોરિયલ મ્યુઝિયમ (1991 માં ખોલવામાં આવ્યું હતું) છે, જે ઇશિગાકીના મૃત્યુ પછી તેમની પત્ની અયાકો ઇશિગાકી દ્વારા ખાનગી ભંડોળથી બનાવવામાં આવ્યું હતું. બાદમાં આ ઇમારત અને તેનો સંગ્રહ 2002માં તાઈજી ટાઉનને દાનમાં આપવામાં આવ્યો હતો. આગળ વાંચન હેન્ડલ-બાજેમા, રમોના. આર્ટ એક્રોસ બોર્ડર્સઃ બીજા વિશ્વયુદ્ધ પહેલા યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જાપાની કલાકારો, પોર્ટલેન્ડઃ મર્વિન એશિયા, 2021. હેમિંગ્વે, એન્ડ્રુ. ડાબી બાજુના કલાકારોઃ અમેરિકન કલાકારો અને સામ્યવાદી ચળવળ, 1926-1956, ન્યૂ હેવનઃ યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2002. વાંગ, શિપુ. પ્રોક્સી ઓફ હિઝ બ્લેક હીરોઃ 'ધ બોનસ માર્ચ' (1932) અને ઈટારો ઇશિગાકીની ક્રિટિકલ એન્ગેજમેન્ટ ઇન અમેરિકન લેફ્ટિસ્ટ ડિસ્કોર્સ. અમેરિકન સ્ટડીઝ 51, નં. 3/4 (પતન/શિયાળો 2010): 7-30. વાંગ, શિપુ. અન્ય અમેરિકન આધુનિકઃ માત્સુરા, ઇશિગાકી, નોડા, હયાકાવા, યુનિવર્સિટી પાર્કઃ પેન સ્ટેટ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2017. બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં જાપાનના સામ્રાજ્ય સામે જાપાનીઝ પ્રતિકાર પણ જુઓ સંદર્ભો 1893 જન્મ 1958 મૃત્યુ ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ કલાકારો અમેરિકન ભીંતચિત્રકારો જાપાની મૂળના અમેરિકન કલાકારો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જાપાનીઝ ઇમિગ્રન્ટ્સ 20મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો અમેરિકન પુરુષ ચિત્રકારો યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ઓફિસ ઓફ વોર ઇન્ફર્મેશનના લોકો વાકાયામા પ્રીફેકચરના લોકોને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાંથી દેશનિકાલ કરવામાં આવ્યા વાકાયામા પ્રીફેકચરના 20મી સદીના અમેરિકન કલાકારો