Danish sculpture
રાષ્ટ્રીય સ્તરે માન્યતા પ્રાપ્ત કલા સ્વરૂપ તરીકે ડેનિશ શિલ્પને 1752 માં શોધી શકાય છે જ્યારે જેક્સ સેલીને ઘોડા પર સવાર ડેનમાર્કના રાજા ફ્રેડરિક વીની પ્રતિમાને ચલાવવા માટે સોંપવામાં આવી હતી. જ્યારે બેર્ટેલ થોર્વાલ્ડસેન નિઃશંકપણે દેશના સૌથી અગ્રણી યોગદાન આપનાર હતા, ત્યારે અન્ય ઘણા ખેલાડીઓએ સારું કામ કર્યું છે, ખાસ કરીને નિયોક્લાસિસિઝમ, વાસ્તવવાદ અને ઐતિહાસિકતાના ક્ષેત્રોમાં, જે રાષ્ટ્રીય ઓળખની વધતી ચેતનાને પરિણામે છે. તાજેતરમાં, ડેનિશ શિલ્પ યુરોપિયન વલણોથી પ્રેરિત છે, ખાસ કરીને પેરિસના, જેમાં અતિવાસ્તવવાદ અને આધુનિકતાવાદનો સમાવેશ થાય છે. શરૂઆત ડેનમાર્કમાં શિલ્પના પ્રારંભિક નિશાન 12મી સદીના છે જ્યારે હોર્ડર તરીકે ઓળખાતો પથ્થરબાજ જુટલેન્ડની પૂર્વમાં અને ફુનેન સુશોભિત ચર્ચો, ખાસ કરીને દરવાજા અને ફોન્ટ્સના ટાપુ પર સક્રિય હતો. આશરે એ જ સમયગાળાથી, ગ્રેનાઈટ રાહતમાં કોતરણી કરેલી આકૃતિઓ છે જે રિબ કેથેડ્રલના કહેવાતા કેટ્સ હેડ ડોરની ઉપર ટિમ્પેનમમાં ક્રોસમાંથી દૂર કરવાનું દર્શાવે છે. 16મી સદીની શરૂઆતમાં, જર્મન કલાકારો જેમ કે ઓડેન્સ કેથેડ્રલમાં કામ કરતા ક્લોઝ બર્ગ અને શ્લેસવિગ કેથેડ્રલમાં અનપેઇન્ટેડ વેદીપીસની રચના કરનારા હંસ બ્રુગેમેન દ્વારા મૂર્તિકળા વેદીપીસ અને પલ્પિટ્સનું નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. જો કે, 1536માં થયેલા સુધારાથી આવા સુશોભન કાર્યને લગભગ સંપૂર્ણ રીતે અટકાવી દેવામાં આવ્યું હતું. પુનરુજ્જીવન સમયગાળા દરમિયાન, વિદેશના શિલ્પકારો ડેનમાર્કમાં કામનો સ્રોત હતા. એન્ટવર્પના ફ્લેમિશ શિલ્પકાર કોર્નેલિસ ફ્લોરિસે હર્લુફશોલ્મમાં હર્લુફ ટ્રૉલે અને બિર્ગીટ ગોયે (1566-68) માટે અને રોસ્કિલ્ડે કેથેડ્રલમાં ક્રિશ્ચિયન III (1569-79) માટે કબરો બનાવ્યાં હતાં. ક્રોનબોર્ગના મુખ્ય પ્રવેશદ્વારની રચનામાં ભાગ લેનારા અગ્રણી ડચ કલાકારોમાં ગર્ટ વાન ગ્રોનિંગન એક હતા. ડેનમાર્કમાં 16મી સદીના અંતમાં સક્રિય અન્ય એક ફ્લેમિશ શિલ્પકાર ગર્ટ વાન એગેન હતા જેમણે રોસ્કિલ્ડે કેથેડ્રલમાં ફ્રેડરિક બીજાની કબરની રચના કરી હતી. તેવી જ રીતે, 17મી સદીમાં, એડ્રિયેન ડી વ્રીઝે ફ્રેડરિક્સબર્ગ પેલેસ (1615-22) માટે નેપ્ચ્યુનસ ફાઉન્ટેનની રચના કરી હતી, જોકે તે પાછળથી સ્વીડીશ લોકો દ્વારા યુદ્ધના પુરસ્કાર તરીકે લેવામાં આવ્યું હતું અને હવે તે ડ્રોટિંગિંગહોલ્મ પેલેસ સામે ઊભું છે. ડેનિશ શિલ્પના વિકાસ પર 18મી સદીના મધ્યમાં ફ્રેન્ચ શિલ્પકાર જેક્સ સેલી (1717-1776) નો ઘણો પ્રભાવ પડ્યો હતો, જેમને ડેનિશ સરકાર દ્વારા 1752માં રાજા ફ્રેડરિક વીની પ્રતિમા બનાવવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. માર્ચ 1754માં રોયલ ડેનિશ એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સની સ્થાપના થયાના થોડા સમય પછી, સેલીને તેના નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જેમણે સંસ્થાની કામગીરી પર નોંધપાત્ર પ્રભાવ પાડ્યો હતો. સંખ્યાબંધ લઘુચિત્ર અને સંપૂર્ણ કદના નમૂનાઓ તૈયાર કર્યા પછી, સેલીએ આખરે 1768માં નિયોક્લાસિકલ શૈલીમાં કાંસાની કાસ્ટિંગ તરીકે પોતાની અશ્વારોહણ પ્રતિમા પૂર્ણ કરી, પરંતુ 1766માં રાજાના મૃત્યુના પાંચ વર્ષ પછી, ઓગસ્ટ 1771 સુધી અમાલીનબોર્ગ પેલેસના આંગણામાં તેનું અનાવરણ કરવામાં આવ્યું ન હતું. તેને યુરોપની શ્રેષ્ઠ અશ્વારોહણ મૂર્તિઓમાંની એક કહેવામાં આવે છે. પ્રારંભિક નિયોક્લાસિસિઝમ જોહાન્સ વાઈડવેલ્ટ (1731-1802) એ ડેનમાર્કમાં નિયોક્લાસિસિઝમ રજૂ કરવા માટે જવાબદાર પ્રાથમિક વ્યક્તિઓમાંની એક હતી, જે પેરિસ અને રોમમાં રોકાણથી પ્રેરિત હતી, જેને નવી સ્થાપિત એકેડેમીમાંથી મુસાફરીના સ્ટાઇપેન્ડ દ્વારા સુવિધા આપવામાં આવી હતી. 1758માં ડેનમાર્ક પરત ફર્યા પછી તરત જ, તેમને તેમની વિધવા પત્ની, સોફી મેગડેલીન દ્વારા લાંબા સમયથી મૃત્યુ પામેલા રાજા ક્રિશ્ચિયન છઠ્ઠાના સ્મારકનું નિર્માણ કરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. 1768માં પૂર્ણ થયેલ, આરસપહાણનું સ્મારક 1777 સુધી રોસ્કિલ્ડે કેથેડ્રલમાં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું ન હતું. બે સ્ત્રી આકૃતિઓ, "સોરગેન" ("સોરો") અને "બેરોમેલ્સન" ("ફેમ") સાથેની કબરને ડેનમાર્કની પ્રથમ નિયોક્લાસિકલ કૃતિ માનવામાં આવે છે. વાઈડવેલ્ટે ફ્રેડેન્સબોર્ગ પેલેસ જેવા બગીચાઓ માટે શિલ્પોના મોટા સંગ્રહની રચના કરી. 1769માં, તેમણે રોસ્કિલ્ડે કેથેડ્રલમાં રાજા ફ્રેડરિક વીનું સ્મારક પૂર્ણ કર્યું હતું, જેમાં ફૂટપીસ પર આરામ કરતી અને અસંખ્ય શિલ્પો દ્વારા સુશોભિત એક વિશાળ શબપેટીનો સમાવેશ થાય છે, જેની પાછળ એક કળશ દ્વારા ટોચ પર એક સ્તંભ છે, રાજાના ચિત્ર સાથે એક ચંદ્રક છે, અને શબપેટીની દરેક બાજુ, ફ્લોરથી લગભગ નવ ફૂટ સુધી પહોંચે છે, જેમાં બે તાજ પહેરેલા, ડેનમાર્ક અને નોર્વેનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી શોકાતુર મહિલા આકૃતિઓ છે. મેમોરિયલ ચેપલ વાઈડવેલ્ટ અને આર્કિટેક્ટ કેસ્પર ફ્રેડરિક હાર્સ્ડોર્ફ વચ્ચેના સહયોગનું પરિણામ હતું. વાઈડવેલ્ટને 1772 અને 1794 વચ્ચે એકેડેમીના નિયામક તરીકે આઠ વાર્ષિક સમયગાળા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. ત્યાં પ્રોફેસર તરીકે, તેમણે તેમના નિયોક્લાસિકલ સિદ્ધાંતો તેમના વિદ્યાર્થીઓ સમક્ષ રજૂ કર્યા, જેમાં ચિત્રકાર અને આર્કિટેક્ટ નિકોલાજ અબ્રાહમ એબિલ્ડગાર્ડ, જે પાછળથી એકેડેમીના ડિરેક્ટર બન્યા અને બેર્ટેલ થોર્વાલ્ડસનના પ્રશિક્ષકનો સમાવેશ થાય છે. થોર્વાલ્ડસેન બેર્ટેલ થોર્વાલ્ડસેન (1770-1844) સૌથી પ્રસિદ્ધ ડેનિશ શિલ્પકાર છે, જે સમગ્ર યુરોપમાં અગ્રણી નિયોક્લાસિકલ શિલ્પકારોમાંના એક તરીકે ઓળખાય છે. જ્યારે તેઓ માત્ર 11 વર્ષના હતા ત્યારે કોપનહેગનમાં કલા અકાદમીમાં પ્રવેશ કર્યા પછી, તેમણે સંસ્થાના તમામ ચાર ચંદ્રકો જીત્યા હતા. 1796માં, તેમને ઇટાલીના પ્રમાણમાં ટૂંકા અભ્યાસ પ્રવાસ માટે સ્ટાઇપેન્ડ મળ્યું હતું, પરંતુ 1819માં ડેનમાર્કની ટૂંકી મુલાકાત ઉપરાંત, તેઓ 40 વર્ષથી વધુ સમય રોમમાં રહ્યા હતા. જેસન અને ગોલ્ડન ફ્લીસની તેમની પ્રતિમા માટેના એક મોડેલને તે સમયના અગ્રણી ઇટાલિયન શિલ્પકાર એન્ટોનિયો કેનોવા તરફથી માન્યતા મળ્યા પછી, તેમની સફળતા સુનિશ્ચિત કરવામાં આવી હતી. થોર્વાલ્ડસેને ધીમે ધીમે સંખ્યાબંધ સહાયકોને નોકરી પર રાખ્યા, રોમના પાંચ સ્ટુડિયોમાં તેમના કામનો વિસ્તાર કર્યો, કારણ કે તેમને સમગ્ર યુરોપમાંથી આદેશો મળ્યા હતા. તેમની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓમાં કોપનહેગનમાં વોર ફ્રુ કિર્કેના પુનઃનિર્માણ માટે ખ્રિસ્ત અને બાર પ્રેરિતોની પ્રતિમાઓની વિશાળ શ્રેણી છે. તેમના કાર્યો (રાહત, મૂર્તિઓ અને પ્રતિમાઓ) માટેના મોટિફ્સ મોટે ભાગે ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓમાંથી શુક્ર, બુધ, ગેનીમેડ, હેબે અને કામદેવ અને સાયકીની મૂર્તિઓ સાથે દોરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેમણે મહત્વપૂર્ણ હસ્તીઓના ચિત્રો પણ બનાવ્યા હતા, જેમ કે રોમના સેન્ટ પીટર્સ બેસિલિકામાં પોપ પાયસ સાતમા માટે તેમના કબર સ્મારકમાં અથવા વોર્સોમાં જોઝેફ પોનીયાટોવ્સ્કીની અશ્વારોહણ પ્રતિમા. તેમની કૃતિઓ ઘણા યુરોપિયન દેશોમાં જોઈ શકાય છે, પરંતુ કોપનહેગનના થોર્વાલ્ડસન મ્યુઝિયમમાં એક ખૂબ મોટો સંગ્રહ છે. રોમમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન, થોર્વાલ્ડસેને યુવાન ડેનિશ કલાકારોને શહેરમાં સમય પસાર કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. થોર્વાલ્ડસનના વિદ્યાર્થીઓ રોમમાં થોર્વાલ્ડસન હેઠળ અભ્યાસ કરનારા ત્રણ વિદ્યાર્થીઓએ ડેનિશ શિલ્પના વિકાસમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું હતું, જે એક તરફ તેમના ગુરુના ક્લાસિકિઝમમાં રસથી અને બીજી તરફ તેમના માતૃ દેશમાં રાષ્ટ્રવાદમાં વધતા રસથી પ્રભાવિત હતા. હર્મન અર્ન્સ્ટ ફ્રોન્ડ (1786-1840), જે રોમમાં થોર્વાલ્ડસનના સૌથી નજીકના સહાયક હતા, તે ડેનિશ રોમેન્ટિક રાષ્ટ્રવાદના પ્રારંભિક સમર્થક હતા, જેમણે નોર્ડિક પૌરાણિક કથાઓના આંકડાઓની 12 મૂર્તિઓ બનાવી હતી, ખાસ કરીને લોકી (1822), ઓડિન (બ્રોન્ઝ 1827) અને થોર (1829), જે તમામ પ્રાચીન ગ્રીક અને રોમન પૌરાણિક કૃતિઓથી પ્રેરિત હતી. તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિ, રાગનારોક ફ્રીઝ, જેણે તેમને ઘણા વર્ષો સુધી કબજે કરી હતી, બિસેન દ્વારા તેમના મૃત્યુ પછી પૂર્ણ કરવામાં આવી હતી પરંતુ બાદમાં ક્રિશ્ચિયનબોર્ગ આગ દ્વારા તેનો નાશ થયો હતો. સ્ટેટેન્સ મ્યુઝિયમ ફોર કુન્સ્ટમાં ફ્રીઝના ભાગનું પ્લાસ્ટર કાસ્ટ છે. હર્મન વિલ્હેમ બિસેન (1798-1868), શરૂઆતમાં એક નિયોક્લાસિસિસ્ટ, તે સમયના રાષ્ટ્રવાદી વલણને પ્રતિબિંબિત કરતી વખતે ડેનિશ લશ્કરી જીતની ઉજવણી કરતી તેમની સ્મારક કૃતિઓના વાસ્તવવાદ માટે યાદ કરવામાં આવે છે. ફ્રેડરિકિયામાં બિસેનનું લેન્ડસોલ્ડેટન અથવા ડેનિશ સોલ્જર (1858) અને ફ્લેન્સબર્ગમાં આઇસ્ટેડ લાયન (1862) બંને 25 જુલાઈ 1850ના રોજ આઇસ્ટેડ (આઇડસ્ટેડ) ની લડાઇમાં શ્લેસવિગ-હોલસ્ટીન પર ડેનિશ વિજયની યાદમાં બાંધવામાં આવ્યા હતા. ડેનિશ સૈનિક એ બાબતમાં નોંધપાત્ર છે કે તે એક ઉચ્ચ-ક્રમાંકિત અધિકારીને દર્શાવતો નથી, પરંતુ એક સરળ પગવાળું સૈનિક છે જેની સાથે ડેનિશ નાગરિકો સહેલાઈથી ઓળખી શકે છે. બિસેનને વેનિસમાં પિરિયસ સિંહનો અભ્યાસ કર્યા પછી તેના વિશાળ કાંસાના ઇસ્ટેડ સિંહની રચના કરવા માટે પ્રેરણા મળી હતી, જ્યાં તેને 1687 થી યુદ્ધના ઇનામ તરીકે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. બર્લિન અને કોપનહેગનમાં ચાલવાના રંગબેરંગી ઇતિહાસ પછી, આઇસ્ટેડ લાયનને આખરે 2011 માં ફ્લેન્સબર્ગમાં તેના મૂળ સેટિંગમાં પરત કરવામાં આવ્યું હતું. જેન્સ એડોલ્ફ જેરીચાઉ (1816-1883) શરૂઆતમાં તેમના નિયોક્લાસિકલ કાર્ય હર્ક્યુલસ એન્ડ હેબ (1846) અને 1849 થી ખ્રિસ્તની તેમની પ્રચંડ આકૃતિ સાથે થોર્વાલ્ડસનના પગલે ચાલ્યા હતા. ત્યારબાદ તેમણે પોતાની વધુ ગતિશીલ શૈલી વિકસાવી જે ધ પેન્થર હન્ટર (1846) માં જોઈ શકાય છે, જે કૃતિ શાસ્ત્રીય કલા અને પ્રકૃતિવાદમાં આધુનિક વલણો વચ્ચેના સંબંધના મુખ્ય ઉદાહરણ તરીકે જોવામાં આવી છે. 19મી સદીના અંતમાં કેટલાક શિલ્પકારોએ શાસ્ત્રીય આકૃતિઓ પર આધારિત મૂર્તિઓ બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું પરંતુ હવે વધુ કુદરતી દેખાવ સાથે. એક સારું ઉદાહરણ રોસેનબોર્ગ કેસલ ગાર્ડન્સમાં એક્સેલ હેન્સેનનું ઇકો (1888) છે. ગ્રીક અપ્સરીનો ગતિશીલ મહિલાનો જીવંત સમકાલીન દેખાવ ક્લાસિકિઝમની વધુ કઠોર સંવાદિતાથી વિપરીત છે. એન્ડર્સ બુંડગાર્ડ (1864-1937) ને નોર્સ દેવી ગેફિયોન (1900) ની લેંગેલીની નજીક તેમની વિશાળ પ્રતિમા માટે યાદ કરવામાં આવે છે. પરંતુ જેમ જેમ સદીનો વળાંક નજીક આવતો ગયો તેમ તેમ નવા પ્રવાહો વિકસ્યા, જેની શરૂઆત ઐતિહાસિકવાદથી થઈ અને ડેન્સને શ્રદ્ધાંજલિ આપવાની જરૂર હતી જેઓ પ્રખ્યાત થયા હતા. એકેડેમીમાં બિસેનના વિદ્યાર્થીઓમાંના એક ઑગસ્ટ સાબ્યે (1823-1916) એ પહેલા નિયોક્લાસિકલ પરંપરાને જાળવી રાખી હતી પરંતુ બાદમાં તે ફ્રેન્ચ પ્રકૃતિવાદથી પ્રેરિત હતી. તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિ ચોક્કસપણે રોસેનબોર્ગ ગાર્ડન્સમાં હંસ ક્રિશ્ચિયન એન્ડરસનની કાંસ્ય પ્રતિમા છે, જે તેમણે 1880માં પૂર્ણ કરી હતી. એન્ડરસનને તેના પ્રેક્ષકોને સંબોધતા બેસવાની સ્થિતિમાં દર્શાવીને, સાબ્યે લેખકના આંતરિક ગુણોને પકડવામાં સક્ષમ હતા, જે ડેનિશ લોકો માટે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ હતા. સાબ્યે સંગીતકાર જોહાન પીટર એમિલિયસ હાર્ટમેનની પ્રતિમા માટે પણ જાણીતા છે. બિસ્સેનના પુત્ર વિલ્હેમ બિસ્સેને પણ માર્બલ ચર્ચમાં એન. એફ. એસ. ગ્રુન્ડટવિગ, ન્યબોડર ખાતે ક્રિશ્ચિયન IV અને કોપનહેગનમાં હોજબ્રો પ્લેડ્સ પર અબસાલોન સહિત સંખ્યાબંધ પ્રખ્યાત હસ્તીઓનું શિલ્પ કર્યું હતું. શિલ્પકાર કાર્લ હાર્ટમેનનો પણ ઉલ્લેખ કરી શકાય છે. ડેનિશ શિલ્પકારોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરનાર અન્ય વિકસતા કલાત્મક વલણ પ્રતીકવાદ હતું. સદીના અંતમાં પેરિસમાં ઘણા વર્ષો પસાર કરનારા નીલ્સ હેન્સેન જેકોબ્સન (1861-1941) ઓગસ્ટ રોડિનના પ્રભાવ હેઠળ આવ્યા હતા. તેમણે ટ્રોલ્ડ, ડેર વેજરર ક્રિસ્ટેનબ્લોડ (1896) અથવા ટ્રોલે નોર્સ લોકકથા પર આધારિત ખ્રિસ્તી લોહીની ગંધ સહિત અનેક વિવાદાસ્પદ કાંસાની રચના કરી હતી. મૂળ ન્યુ કાર્લ્સબર્ગ ગ્લાયપ્ટોટેકમાં છે પરંતુ વાલ્બીમાં જીસસ ચર્ચની બહાર એક નકલ છે જેના માટે તે મૂળ રીતે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. રોડિનના પ્રતીકવાદથી પ્રભાવિત અન્ય ડેનિશ શિલ્પકારોમાં સ્ટીફન સિન્ડિંગ (1846-1922) અને રુડોલ્ફ ટેગનર (1873-1950) નો સમાવેશ થાય છે. 20મી સદીની શરૂઆતમાં ડેનિશ શિલ્પકલામાં સક્રિય બનનાર પ્રથમ મહિલાઓમાંની એક કાર્લ નીલ્સનની પત્ની એની મેરી કાર્લ-નીલ્સન (1863-1945) હતી. પ્રકૃતિવાદ અને શાસ્ત્રીયવાદને જોડીને જીવનશક્તિની ભાવના તેમની કૃતિઓમાં જોઈ શકાય છે, જેમાંથી મોટાભાગની કૃતિઓ પ્રાણીઓ અથવા માનવ આકૃતિનું ચિત્રણ કરે છે. ખાસ નોંધમાં રિબ કેથેડ્રલ (1904) ના ત્રણ કાંસાના દરવાજા, કિંગ ક્રિશ્ચિયન IX (1927) ની અશ્વારોહણ પ્રતિમા અને કોપનહેગનમાં વિંગલેસ પેગાસસ (1939) પર પાન-પાઇપ વગાડતા તેમના પતિ ધ યંગ મેનને સમર્પિત સ્મારક છે. કાઈ નીલ્સન (1882-1924) એ તેની શૃંગારિક સ્ત્રી આકૃતિઓ સાથે નોંધપાત્ર સફળતા હાંસલ કરી, જે વારંવાર પૌરાણિક પાત્રો પર આધારિત હતી. તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાં બ્રોન્ઝ બ્લાઇન્ડ અલ્મુએપિજ (બ્લાઇન્ડ પીઝન્ટ ગર્લ, 1907), માર્મોર્પિજેન (ધ માર્બલ ગર્લ, 1910) અને લેડા મેડ સ્વેનન (લેડા એન્ડ ધ સ્વાન, 1918) નો સમાવેશ થાય છે. એકેડેમીમાં, તેમને એડવર્ડ એરિક્સન (1876-1959) દ્વારા સૂચના આપવામાં આવી હતી, જે અન્ય કાંસ્ય સ્ત્રી આકૃતિ, ડેન લિલી હાવફ્રુ (ધ લિટલ મરમેઇડ, 1913) માટે પ્રખ્યાત છે. એક સમયગાળા માટે, પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન સંઘર્ષમાં રહેલા રાષ્ટ્રોથી વિપરીત સાંસ્કૃતિક આશાવાદની ભાવના દર્શાવતા જીન ગૌગિન (1881-1961) અને એડમ ફિશર (1888-1968) જેવા શિલ્પકારો સાથે ડેનમાર્ક ફ્રેન્ચ પ્રેરિત આધુનિકતાવાદ સાથે ઓળખાય છે. 1917 થી ફિશરની ભૌમિતિક રીતે ડિઝાઇન કરાયેલ ડેન્સેરિન્ડે (ડાન્સિંગ ગર્લ) પણ ક્યુબિઝમના પ્રભાવને દર્શાવે છે. આ સમયગાળામાં અન્ય નોંધપાત્ર યોગદાન આપનાર સ્વેન્ડ રથસેક (1885-1941) હતા, જેમણે આર્કિટેક્ટ ઇવર બેન્ટસન સાથે મળીને લેંગેલીની પર મેરીટાઇમ મોન્યુમેન્ટ (સોફાર્ટસ્મોનુમેન્ટેટ) ની રચના કરી હતી. યુદ્ધો વચ્ચેનો સમયગાળો સામાન્ય લોકોની રોજિંદા વસ્ત્રોમાં મૂર્તિઓ બનાવવામાં રસ હતો, જે પોવલ સોન્ડરગાર્ડની મેન્ડ ઓગ પિજ (મેન એન્ડ ગર્લ, 1934) અને નુડ નેલેમોઝની એવિસ્મંડેન લેઇટ્રીઝ (1935) માં જોઈ શકાય છે, જેમાં કોપનહેગનની શેરીઓમાં અખબારો વેચતી વખતે પહેરેલા કપડાં પહેરેલા એક પત્રકારનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે. સ્વીડનમાં બ્રોર હોજોર્થના પ્રભાવ હેઠળ આવેલા ગુન્નાર વેસ્ટમેન (1915-1985) એ એક સરળ શૈલી વિકસાવી હતી જે બોર્ન વેદ વિન્ડુએટ (ચિલ્ડ્રન એટ ધ વિન્ડો, 1947), ગોગ્યુંગેન અને બોર્નહેવન (1948) જેવા બાળકોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી તેમની કૃતિઓમાં જોઈ શકાય છે. 1930ના દાયકામાં, ગોટફ્રેડ આઇકહોફ (1902-1982) એ તેમના ફ્રેન્ચ પ્રશિક્ષકો ચાર્લ્સ ડેસ્પિયાઉ અને એરિસ્ટાઇડ મેલોલના પ્રભાવથી પ્રેરિત સરળ માનવ આકૃતિઓનું શિલ્પ કર્યું હતું. 1940 માં અનાવરણ કરાયેલ, રોપીગર (ધ બીટ ગર્લ્સ) ની તેમની પ્રતિમા લોલેન્ડ ટાપુ પર સાક્સકોબિંગમાં જોઈ શકાય છે. 1930 ના દાયકામાં અતિવાસ્તવવાદનો પ્રભાવ પણ જોવા મળ્યો, ઉદાહરણ તરીકે એજલર બિલે (1910-2004) ના કાર્યમાં તેમના પ્રારંભિક પ્રાણી જેવા આંકડાઓ સાથે. હેનરી હીરુપે (1907-1993) શેરીઓમાં મળેલા કચરામાંથી બનાવેલા "જંક મોડલ" માં રસ દાખવ્યો હતો. તેમને પથ્થરના મૂળ આકારના શિલ્પ માટે પણ યાદ કરવામાં આવે છે. સોનજા ફર્લોવ, જેને તેના ઘુવડ (1935) અને તેના આફ્રિકન-પ્રેરિત ડિઝાઇન માટે યાદ કરવામાં આવે છે, તે પણ આ અતિવાસ્તવવાદી કલાકારોના મહત્વપૂર્ણ સહયોગી હતા, જેઓ સાથે મળીને લિનિયન સંગઠનના અગ્રણી સભ્યો હતા. કદાચ ડેનિશ અતિવાસ્તવવાદમાં સૌથી વધુ જાણીતા સહભાગી વિલ્હેલ્મ ફ્રેડ્ડી (1909-1995) હતા જેમણે અતિવાસ્તવવાદ પ્રત્યે વધુ સ્પષ્ટ રીતે જાતીય અભિગમ અપનાવ્યો હતો. આ તેની સેક્સ-પેરાલાયસીપલ (1936) માં જોઈ શકાય છે, જે પોર્નોગ્રાફીના આધારે પોલીસ દ્વારા જપ્ત કરવામાં આવી હતી. યુદ્ધ પછીના વિકાસ ફ્રાન્સની જેમ, બીજા વિશ્વ યુદ્ધ પછી તરત જ ડેનિશ શિલ્પમાં સ્પૉન્ટેનિઝમ અને કોંક્રિટિઝમનું પ્રભુત્વ હતું. અભિવ્યક્તિવાદ અને અતિવાસ્તવવાદમાંથી ઉદ્ભવતા સ્વયંસ્ફુર્તવાદને કારણે કોબ્રા ચળવળની રચના થઈ, જેમાં એસ્ગર જોર્ન (1914-1973) મોખરે હતા. તેમનું સૌથી મહત્વપૂર્ણ શિલ્પ કાર્ય, આર્હસ સ્ટેટ્સગિમનેસિયમ માટે વિશાળ રાહત (1959), એક વિશાળ સિરામિક છે, જે 27 મીટર લાંબી છે. 1920 ના દાયકાની અમૂર્ત ભૌમિતિક કળાથી વિકસિત કોંક્રિટવાદ 1947 માં લિનિયન II તરફ દોરી ગયેલા દાદા ચળવળથી પ્રભાવિત હતો. 1950 ના દાયકામાં, સ્વેન્ડ વિગ હેન્સેન (1922-1997) એ માનવ શરીરની શૃંગારિક શક્તિ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું, જેમ કે હર્નિંગ આર્ટ મ્યુઝિયમમાં તેમના સિમેન્ટ મોડેર જોર્ડ (મધર અર્થ, 1953) માં. 1950 અને 1960 ના દાયકામાં એક મહત્વપૂર્ણ અને વિપુલ યોગદાન આપનાર જોર્ગન હૌગેન સોરેનસેન (જન્મ 1934) હતા, જેમના કતલ કરાયેલા પ્રાણીઓએ તેમને અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદના નવા માર્ગો શોધવાની મંજૂરી આપી હતી, જે તેમની પોતાની, ઘણીવાર ક્રૂર શૈલીમાં માનવ સ્થિતિ અંગેના તેમના મંતવ્યોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. કોંક્રિટિસ્ટ ચળવળ તમામ સંસ્કૃતિઓ અને યુગ માટે અભિવ્યક્તિની શુદ્ધતા હાંસલ કરવાનો પ્રયાસ કરતી હતી. તેના પ્રારંભિક સમર્થકોમાંના એક, રોબર્ટ જેકોબ્સન (1912-1993) એ તેમના વેલ્ડેડ લોખંડના શિલ્પો સાથે આંતરરાષ્ટ્રીય માન્યતા મેળવી હતી જ્યાં રેખાઓ અને સપાટીઓ સ્વાયત્ત બ્રહ્માંડોમાં બંધ હતી. લિનિયન બીજામાં અન્ય મૂર્તિકાર ગુન્નાર આગાર્ડ એન્ડરસન (1919-1982) હતા જેમણે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે સામાજિક-લક્ષી શિલ્પ વિકસાવ્યું હતું. 1960 ના દાયકામાં, જર્મન અને અમેરિકન કલામાં લઘુતમ વૃત્તિઓ વિલી ઓર્સ્કોવ (1920-1990) ના મેટા-ઉદ્દેશ્ય અભિગમ પાછળ હતી, જેમણે તેમની કૃતિઓનું નિર્માણ કરવા માટે પ્લાસ્ટિક અને ઘણીવાર ફૂલેલા રબર જેવી રોજિંદી સામગ્રીનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ઉદાહરણોમાં સોમરસ્કલ્પચર (1965, નોર્ડજિલેન્ડ્સ કુન્સ્ટમ્યુઝિયમ) અને સ્ટેબિલર-ઇન્સ્ટાબિલર-લેબિલર (1968) નો સમાવેશ થાય છે. બિનપરંપરાગત સામગ્રી સાથે પ્રયોગ કરનારા અન્ય લોકોમાં બ્યોર્ન નોર્ગાર્ડ (જન્મ 1947), હેઇન હેઇન્સેન (જન્મ 1935) અને પર કિર્કબી (જન્મ 1938) નો સમાવેશ થાય છે. 1970 ના દાયકામાં આસપાસના વિશ્વને દર્શાવતા અમેરિકન-પ્રેરિત સ્થાપનોમાં રસ વધ્યો હતો અને 1973 માં ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ફોર સ્કાલાકુન્સ્ટ (ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ફોર સ્કેલેબલ આર્ટ) તરફ દોરી ગયો હતો, જે દેશભરમાં જાહેર સ્થળોએ અસંખ્ય લોકશાહી રીતે રચાયેલ સુશોભન કાર્યો પાછળ હતી. મુખ્ય સમર્થકો મોગન્સ મોલર, હેઇન હેઇન્સન અને સ્ટિગ બ્રોગર હતા. 1980 ના દાયકામાં, આંતરરાષ્ટ્રીય પોસ્ટ-મોડર્નિઝમે અવંત-ગાર્ડેની અતિશયતાને ટાળીને શિલ્પ માટે વધુ શાસ્ત્રીય, બૌદ્ધિક રીતે આધારિત અભિગમ તરફ પાછા ફરવાની શરૂઆત કરી. અહીંના ખેલાડીઓમાં હેનરિક બી. એન્ડરસન, મોર્ટેન સ્ટ્રેડ, ઓવિન્ડ નાયગાર્ડ, સોરેન જેનસન અને એલિઝાબેથ ટુબ્રો સામેલ હતા, જેઓ કલા અકાદમીમાં વિલી ઓર્સ્કોવ અને હેઇન હેઇનસનથી પ્રભાવિત હતા. વર્તમાન વલણો આજે, યુવા ડેનિશ કલાકારો વિદેશમાં, ખાસ કરીને બર્લિનના પ્રદર્શનોમાં વધુને વધુ પ્રેરણા શોધી રહ્યા છે. પર આર્નોલ્ડી, પર કિર્કબી અને ઓલાફુર એલિયાસન બધાએ નવા કોપનહેગન ઓપેરા હાઉસ (2004) માં મોટા પાયે સુશોભન કાર્ય હાથ ધર્યું છે, જ્યારે 2003માં એલિઝાબેથ ટુબ્રોએ આર્હસના કેન્દ્રમાં તેના વિવાદાસ્પદ વાન્ડ્રેગન (વોટર ડ્રેગન, 2003) ને પૂર્ણ કર્યું હતું. તાજેતરના Ørestad વિકાસમાં પર કિર્કેબીના મુર્સ્ટેન્સસ્કલ્પચર (ધ બ્રિક વોલ, 2004), હેઇન હેઇન્સનના બ્રોન્ઝ ડેન સ્ટોર ઉડવેક્સલર (ધ ગ્રેટ એક્સચેન્જ, 2005) અને બ્યોર્ન નોર્ગાર્ડના રંગીન કાર્લિગેડ્સોન (લેક ઓફ લવ, 2010) સહિત સ્મારક કાર્યોની પૂર્ણતા પણ જોવા મળી છે. સંગ્રહાલયો અને શિલ્પ ઉદ્યાનો નગરો અને શહેરોમાં પ્રદર્શિત કામો ઉપરાંત, સંખ્યાબંધ સંગ્રહાલયો અને બગીચાઓમાં ડેનિશ શિલ્પનો સંગ્રહ છેઃ એ. આર. ઓ. એસ., આર્હસ કુન્સ્ટમ્યુઝિયમ હાર્ટ, હર્નિંગ મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ જે. એફ. ફ્રેડરિકસુંડ કુન્સ્ટનમાં વિલુમ્સેન્સ મ્યુઝિયમ, આલબોર્ગ ગેલેરી ગલ્શિઓટ, હમલેબેકમાં ઓડેન્સ લ્યુઇસિયાના મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, કોપનહેગનથી 35 કિમી ઉત્તરમાં ન્યી કાર્લ્સબર્ગ ગ્લાયપ્ટોટેક, કોપનહેગન રોસેનબોર્ગ કેસલ ગાર્ડન્સ, કોપનહેગન રુડોલ્ફ ટેગનર મ્યુઝિયમ, ડ્રોનિંગમોલે નજીક, કોપનહેગન સ્ટેટન્સ મ્યુઝિયમ ફોર કુન્સ્ટથી 50 કિમી ઉત્તરમાં, કોપનહેગન થોર્વાલ્ડસન મ્યુઝિયમ, કોપનહેગન રેફરન્સ લિટરેચર એબિલ્ડગાર્ડ, હેન્ને; બોઘ, મિકેલ; ફ્રિબોરગ, ફ્લેમિંગઃ "ડાન્સ્ક સ્કલ્પચર આઈ 125 આર", કોપનહેગન, ગિલ્ડેન્ડલ, 1996,327 પીપી. . બાહ્ય કડીઓ શિલ્પ