Prey (1977 film)
શિકાર (કેટલાક બજારોમાં એલિયન શિકાર તરીકે ઓળખાય છે) એ 1977ની બ્રિટિશ સાયન્સ ફિક્શન હોરર ફિલ્મ છે જેનું નિર્માણ ટેરી માર્સેલ દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે અને તેનું નિર્દેશન નોર્મન જે. વોરેન દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. આ પ્લોટ એક માંસભક્ષક એલિયન (બેરી સ્ટોક્સ) પૃથ્વી પર ઉતરાણ કરે છે અને લેસ્બિયન દંપતી (ગ્લોરી એનેન અને સેલી ફોકનર) સાથે મિત્રતા કરે છે, જે મનુષ્યને ખોરાકના સ્ત્રોત તરીકે મૂલ્યાંકન કરવાના તેના મિશનના ભાગ રૂપે છે. તે સરેમાં શેપરટન સ્ટુડિયો નજીકના સ્થળોનો ઉપયોગ કરીને 60,000 પાઉન્ડ (આશરે £ in) થી ઓછા બજેટ પર બે અઠવાડિયાની અંદર ફિલ્માવવામાં આવ્યું હતું. તેની રજૂઆત પર મર્યાદિત વિતરણ હતું. ફિલ્મ માટે વિવેચનાત્મક પ્રતિસાદ મિશ્ર રહ્યો છેઃ ચુકાદાઓ "વિચિત્ર", "વિચિત્ર" અથવા "વિચિત્ર" થી "મહત્વાકાંક્ષી" અને "પ્રાયોગિક" સુધીની શ્રેણી ધરાવે છે, જ્યારે ફિલ્મના "ક્લોસ્ટ્રોફોબિક" વાતાવરણની પ્રશંસા અને ટીકા બંને થઈ છે. કેટલાક વિવેચકોએ ડી. એચ. લોરેન્સની 1922ની નવલકથા ધ ફોક્સના પ્લોટ સાથે સમાનતા અવલોકન સાથે, શિકારએ વિરોધાભાસી પુરુષ અને સ્ત્રી જાતીયતાની પ્રસ્તુતિ માટે પણ ટિપ્પણીને આકર્ષિત કરી છે. તેની સરખામણી વેમ્પાયર અથવા ઝોમ્બી ફિલ્મ સાથે કરવામાં આવી છે અને તેને શોષણ (અથવા લૈંગિક શોષણ) શૈલીના ઉદાહરણ તરીકે પણ ટાંકવામાં આવી છે. હ્યુમન પ્રેની સિક્વલની યોજનાઓ છોડી દેવામાં આવી હતી. રાત્રે, કેટર નામનો એક માંસભક્ષક, આકાર બદલતો એલિયન ગ્રામીણ ઇંગ્લેન્ડના જંગલોમાં ઊતરે છે. આક્રમણ દળનો આગેવાન, તેનું ધ્યેય તેની પ્રજાતિઓ માટે ખોરાકના સ્ત્રોત તરીકે મનુષ્યની યોગ્યતાનું મૂલ્યાંકન કરવાનું છે. એન્ડરસન અને સેન્ડી સામે ઠોકર ખાઈને, એક દંપતી તેમની પાર્ક કરેલી કારમાં મુસાફરી કરી રહ્યું છે, તે બંનેને મારી નાખે છે અને એન્ડરસનનો દેખાવ ધારણ કરે છે. બીજી સવારે, તે જેસિકા-એન અને જોસેફાઈનને મળે છે, જે એક લેસ્બિયન દંપતી છે, જે નજીકના હવેલીમાં રહે છે. જોકે જેસિકા મિલકતની માલિકી ધરાવે છે, તેને તેના કેનેડિયન માતાપિતા પાસેથી વારસામાં મળી છે, આ જોડીનો પ્રભાવશાળી જો છે, જે અસામાન્ય રીતે જેસિકા પર કબજો ધરાવે છે અને પુરુષો પર ઊંડી શંકા કરે છે. જેસિકાનો બોયફ્રેન્ડ સિમોન રહસ્યમય રીતે ગાયબ થઈ ગયો છે. સ્ત્રીઓ શાકાહારી છે અને માત્ર થોડા ચિકન અને પાલતુ પોપટ, વેલી સાથે એકાંતમાં રહે છે. પોતાની જાતને એન્ડર્સ કહીને અને ઇજાગ્રસ્ત પગનો ઢોંગ કરીને, કેટોરને જેસિકા અને જો લઈ જાય છે. તેના આગમનથી તરત જ બંને વચ્ચે ઘર્ષણ થાય છે. તેના એકવિધ અસ્તિત્વથી કંટાળીને, જેસિકા અજાણી વ્યક્તિના આગમનનું સ્વાગત કરે છે. જો, જોકે, ખુલ્લેઆમ તેની હાજરીનો વિરોધ કરે છે અને સૂચવે છે કે સામાજિક રીતે વિચિત્ર એન્ડર્સ માનસિક હોસ્પિટલ (જે તે પોતે છે) માંથી છટકી ગયો છે. બાદમાં, તે સ્થળ પર પાછો ફર્યો જ્યાં તેણે એન્ડરસન અને સેન્ડીની હત્યા કરી હતી, કટોર બે પોલીસકર્મીઓને મારી નાખે છે અને અંશતઃ ખાઈ જાય છે જેઓ દંપતીની ત્યજી દેવાયેલી કારની તપાસ કરી રહ્યા છે. ઘરે પાછા ફરતી વખતે, જેસિકાને ફાજલ બેડરૂમમાં એક છરી અને લોહીથી ખરડાયેલા કપડાં મળે છે; તે સિમોનની હોવાનું ઓળખીને, તેને ખબર પડે છે કે તેની હત્યા જો દ્વારા કરવામાં આવી હતી. બીજી સવારે, જો એ જાણીને ગુસ્સે થાય છે કે તમામ મરઘીઓની કતલ કરવામાં આવી છે. સ્થાનિક શિયાળને દોષી ઠેરવતા, તે પ્રાણી માટે ફાંસો મૂકે છે અને જેસિકા અને કેટરની મદદથી રાઈફલ સાથે તેની પાછળ જાય છે. જ્યારે શિકાર નિષ્ફળ જાય છે, ત્યારે કેટર શિયાળને જાતે જ શોધી કાઢે છે અને મારી નાખે છે અને તેને જેસિકા અને જોને ટ્રોફી તરીકે રજૂ કરે છે. ત્રણેય શેમ્પેન પાર્ટી સાથે ઉજવણી કરે છે, જેના માટે જો કેટરને ડ્રેગમાં પહેરે છે. પછીથી છૂપાવવા અને શોધવાની રમત કટોરમાં વધુ શિકારીને બહાર લાવે છે. પાછળથી, જો શિયાળનું નગ્ન શબ જોઈને પરેશાન થાય છે અને તેને ખબર પડે છે કે તે અને જેસિકાએ વિચાર્યું તેમ તે પ્રાણી જાળમાં ફસાયેલું નથી. જેસિકા ગુસ્સામાં એન્ડર્સ વિશેની તેની ચેતવણીઓને નકારી કાઢે છે, જોના ડરને ઈર્ષ્યા તરીકે અર્થઘટન કરે છે અને જાહેર કરે છે કે તે સિમોન વિશે સત્ય જાણે છે. બીજી સવારે, જો પોતાની જાતને છરીથી સજ્જ કરે છે અને કટોરને દાંડી મારે છે કારણ કે તે નજીકની નદી પર હંસનો શિકાર કરે છે. જ્યારે તેણીને જેસિકા દ્વારા બોલાવવામાં આવે છે ત્યારે તેને નાબૂદ કરવાનો તેણીનો પ્રયાસ નિષ્ફળ જાય છે, જે જ્યારે તેણી જાગી જાય છે ત્યારે તેણી ગઇ હોવાનું નોંધે છે. જ્યારે કેટર નદીમાં ચાલે છે ત્યારે તે ડૂબી જાય છે, જેસિકાને તેની ચીસોથી ચેતવણી આપે છે. જેસિકા અને જો કેટરને બચાવે છે અને તેને ઘરે પાછા લઈ જાય છે. જ્યારે બંને સ્ત્રીઓ પોતાને સાફ કરે છે, ત્યારે કેટોર જેસિકાના પક્ષી વેલીને મારી નાખે છે અને ખાઈ જાય છે, જેના પર તે પહેલાં નજર રાખતો હતો. જેસિકા જોને કહે છે કે તે હવે નિયંત્રિત થવા માટે તૈયાર નથી અને એન્ડર્સ સાથે જઈ રહી છે. ગુસ્સે થયેલા, જો જેસિકાને બેભાન કરી દે છે અને તેના માટે કબર ખોદવા માટે જંગલમાં દોડે છે. જાગ્યા પછી, જેસિકા કેટરને લલચાવે છે. જેમ જેમ તેઓ સંભોગ કરવાનું શરૂ કરે છે, તેમ તેમ કેટરની હિંસક વૃત્તિઓ ઉત્તેજિત થાય છે, જેના કારણે તે તેના કુદરતી સ્વરૂપમાં પાછો ફરે છે અને જેસિકાનું ગળું ફાડી નાખે છે, અને તેને મારી નાખે છે. ઘરે પાછા ફર્યા બાદ, જો ભાગી જવાનો પ્રયાસ કરે છે પરંતુ જ્યારે કટોર તેને પકડી લે છે ત્યારે તે ખુલ્લી કબરમાં પડી જાય છે, અને તે ચીસો પાડે છે કારણ કે દ્રશ્ય કાળું થઈ જાય છે. થોડા સમય પછી, કેટર ઘર છોડી દે છે અને એલિયન ટ્રાન્સસીવર પર તેની માતાને બોલાવે છે. ભૂખ્યા અવસ્થામાં બે છોકરીઓને નદીના કિનારે ચાલતી જોઈને, તે તેના ઉપરી અધિકારીઓને તેના જેવા વધુ લોકોને પૃથ્વી પર મોકલવાની સલાહ આપે છે. કેટોર તરીકે બેરી સ્ટોક્સ અને જોસેફાઈન સેન્ડી ચિન્ની તરીકે જોસેફાઈન-એન સેલી ફોકનર તરીકે એન્ડરસન ગ્લોરી એનેનને પ્રથમ પોલીસમેન તરીકે સેન્ડી એડી સ્ટેસી તરીકે જેરી ક્રેમ્પ્ટનને બીજા પોલીસમેન તરીકે કેલી માર્સેલ તરીકે ગર્લ તરીકે (અનક્રેડિટેડ) ડેરેક કવનાઘને રેડિયો ડીજે (અવાજ માત્ર; અનક્રેડિટેડ) થીમ્સ તરીકે કાસ્ટ કરો. જ્યોર્જિયાના સવાન્ના ખાતેની સાયકોટ્રોનિક ફિલ્મ સોસાયટીના જિમ રીડના જણાવ્યા અનુસાર, શિકાર "જાતિવાદ, પ્રેમ, વ્યભિચાર, વિશ્વાસઘાત અને જાતિવાદના વિષયો પર સૂક્ષ્મ ટિપ્પણી માટે અનપેક્ષિત અનુકૂળ મુદ્દાઓ શોધે છે-આ બધા ગે-એલિયન-ઝોમ્બી-વેમ્પાયર ગોર-ફેસ્ટના સંદર્ભમાં છે". વિવેચક સ્ટીવ ચિબ્નલ આ ફિલ્મને "ડાર્ક ડાર્વિનિયન ફેબલ" તરીકે વર્ણવે છે, જે "તરંગી અને કેટલીકવાર અજાણતાં રમૂજી હોવા છતાં. પુરુષત્વના હિંસક સ્વભાવ પર ગંભીર પ્રવચન આપે છે". લિયોન હંટ, બ્રિટિશ લો કલ્ચરઃ ફ્રોમ સફારી સુટ્સ ટુ સેક્સપ્લોઇટેશનના લેખક, શિકારમાં લિંગ ભૂમિકાઓ અને લૈંગિકતાના સંઘર્ષનું વધુ વિશ્લેષણ કરે છે. તેઓ દલીલ કરે છે કે જોના પાત્ર દ્વારા, શિકાર પોતાને 1970 ના દાયકાની સંખ્યાબંધ બ્રિટીશ હોરર ફિલ્મોમાંની એક તરીકે સ્થાપિત કરે છે જેમાં દેશના ઘરોને "ખતરનાક સ્ત્રી જાતીયતા-ઉભયલિંગી અથવા લેસ્બિયન, અસ્થિર અથવા ઇર્ષ્યા, ખૂની અને નપુંસક" ના સ્થળો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ સંદર્ભમાં તેઓ ફિલ્મને સ્ત્રી વિરોધી માને છે. જોની જાતીયતા કેટરની "માંસભક્ષક મરદાનગી" સાથે સ્પર્ધા કરે છે-જે, જેસિકાના મૃત્યુના દ્રશ્ય દરમિયાન બતાવ્યા પ્રમાણે, "શિકારી અને શિકાર વચ્ચેની 'કુદરતી' જાતીય રમતમાંથી વિકસે છે". હન્ટ અવલોકન કરે છે કે કટોર, એક શિકારી હોવા છતાં, સ્ત્રીત્વની આ પ્રતિકૂળ દુનિયામાં અભેદ્ય નથીઃ તેના નજીક-ડૂબવાને "સ્ત્રીત્વમાં જોખમી નિમજ્જન" તરીકે જોઈ શકાય છે. જેસિકા અને જો, શાકાહારીઓ તરીકે, અસરકારક રીતે શાકાહારીઓ છે જે બંને કેટરનો ભોગ બને છે તેની નોંધ લેતા, હન્ટ શિકારને "સ્પર્ધાત્મક માંસભક્ષક ફિલ્મ" તરીકે વર્ણવે છે, જેનો અંતિમ ઉદ્દેશ કોઈપણ કિંમતે "લિંગ પુનઃસ્થાપન" છે. ઓનલાઈન ફિલ્મ ક્રિટિક્સ સોસાયટીના જેરેમી હેઇલમેન માટે, કેટર "પુરૂષ આકૃતિઓ લેસ્બિયન સંબંધો માટે જે જોખમ ઊભું કરે છે તેના માટે ભોળા રૂપક" તરીકે કામ કરે છે. હન્ટ અને વિવેચક ઇયાન કૂપર બંને દ્વારા આ ફિલ્મની સરખામણી ડી. એચ. લોરેન્સની 1922ની નવલકથા ધ ફોક્સ સાથે કરવામાં આવી છે, જે રૂપકાત્મક શિકારની વાર્તા છે, જેમાં બે મહિલાઓ, બેનફોર્ડ અને માર્ચ વચ્ચેના ગર્ભિત લેસ્બિયન સંબંધ હેનરી નામના સૈનિકના અનપેક્ષિત આગમનથી વિક્ષેપિત થાય છે. હંટના જણાવ્યા અનુસાર, બે કૃતિઓ દ્વારા વહેંચાયેલા પ્લોટ તત્વોમાં મહિલાઓના ચિકન ફાર્મની "બંધ દુનિયા" અને જે રીતે તેમની "હોમોએરોટિક એકાંત" ની જીવનશૈલી જોખમમાં આવે છે તેનો સમાવેશ થાય છે-માત્ર તેમના મરઘાંની હત્યા કરનાર શિયાળથી જ નહીં પણ સુંદર પુરુષ અજાણી વ્યક્તિથી પણ જેની હાજરી આખરે એક સ્ત્રીને "હેટેરોસેક્સ્યુઅલ લાલચ" તરફ દોરી જાય છે. કૂપર સૂચવે છે કે આ ફિલ્મ જોસ રેમન લેરાઝની ફિલ્મ વેમ્પાયર્સ (1974) ને પણ પેસ્ટ કરે છે. એડમ લોક્સ દલીલ કરે છે કે શિકાર તેના પાત્રાલેખન, સેટિંગ, સિનેમેટોગ્રાફી અને સંગીત દ્વારા "પૌરાણિક અંગ્રેજી ભૂતકાળ" ને ઉજાગર કરે છે; આ પાસાઓ આધુનિક તકનીકીના મહત્વ પર ભાર મૂકવાનું કામ કરે છે અને સામૂહિક રીતે "આધુનિકની અસ્વીકૃતિ" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તેઓ માને છે કે આ ફિલ્મ અલગતાની મજબૂત ભાવના દર્શાવે છે, જે નોંધે છે કે જેસિકા અને જોના લેસ્બિયન પાત્રો સામાજિક બહિષ્કાર તરીકે જીવે છે અને તેમનું દૂરના ગ્રામીણ ઘર "આધુનિક ઔદ્યોગિક વિશ્વથી અલગ" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. લોકના જણાવ્યા અનુસાર, ધીમી ગતિએ ડૂબવાનું દ્રશ્ય, જે સિન્થેસાઇઝર અને પિયાનોના "શ્યામ અને કંટાળાજનક" સંયોજન સાથે છે, તે "1960 ના દાયકાથી તકનીકી અને આર્થિક વિસ્તરણ પર ઊંડી ચિંતા" નું પ્રતીક છે અને "આધુનિક સાંસ્કૃતિક પરિવર્તનની ઘુસણખોરી માટે ઉન્મત્ત પ્રતિક્રિયા" નું નિર્માણ કરે છે. વધુ વ્યાપક રીતે, લોક્સ શિકારને લેવિસ કેરોલની 1865ની નવલકથા એલિસ એડવેન્ચર્સ ઇન વન્ડરલેન્ડ દ્વારા શરૂ કરવામાં આવેલી અને ટીવી શ્રેણી ધ એવેન્જર્સ જેવી કૃતિઓ દ્વારા ટકાવી રાખવામાં આવેલી અંગ્રેજી અતિવાસ્તવવાદી પરંપરાના ઉદાહરણ તરીકે ઓળખે છે-જે, શિકારની જેમ, "પૌરાણિક" ઇંગ્લેન્ડમાં સેટ કરવામાં આવી છે જેનો વાસ્તવિક દુનિયા સાથે બહુ ઓછો સંબંધ છે. પ્રોડક્શન ડેવલપમેન્ટ પ્રેને બનાવવામાં કુલ દસ દિવસનો સમય લાગ્યો હતો. આ વાર્તાની કલ્પના નિર્માતાઓ ટેરી માર્સેલ અને ડેવિડ વિમ્બરી દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને ક્વિન ડોનોગ્યુ દ્વારા વિકસાવવામાં આવી હતી. મે 1977ની શરૂઆતમાં, માર્શેલે તેને વોરેન સમક્ષ રજૂ કરી હતી, જે આ વિચારથી પ્રભાવિત થયા હતા અને ઝડપથી નિર્દેશન કરવા માટે સંમત થયા હતા. વોરેને આ ફિલ્મને પોતાનું "સૌથી વ્યસ્ત" નિર્માણ પણ "ખૂબ જ મનોરંજક" પણ ગણાવી હતી. વીસ વર્ષના પત્રકાર મેક્સ કફને માર્સેલ અને વિમ્બરીની રૂપરેખા પર આધારિત પટકથા લખવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. વિલંબિત ચૂકવણીમાં આશરે £50,000 ના બજેટ અને £3,000 રોકડ પર શિકાર કરવામાં આવ્યો હતો. વોરેન 23 મેના રોજ શરૂ થતાં દસ દિવસમાં ફિલ્મનું શૂટિંગ કરવા માટે સંમત થયા હતા, તેમને પૂર્વ-નિર્માણ માટે માત્ર ત્રણ અઠવાડિયા આપ્યા હતા. તેઓ યાદ કરે છે કે આ સમય દરમિયાન "દરેક જણ કામ કરી રહ્યા હતા-ત્યાં કોઈ રાહ જોઈ રહ્યું ન હતું". કલાકારોને એક પ્રતિભા એજન્સી દ્વારા પૂરા પાડવામાં આવ્યા હતા, જેણે ફિલ્મમાં પણ રોકાણ કર્યું હતુંઃ હોવર્ડ પેઝ દ્વારા સ્થાપિત સી. સી. એ. મેનેજમેન્ટ. પ્રે ગ્લોરી એનેનની પ્રથમ ફિલ્મ હતી, જેમણે એક વર્ષ પહેલાં ડ્રામા સ્કૂલમાંથી સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી. તે અને બેરી સ્ટોક્સ પાછળથી આઉટર ટચ (1979) માં દેખાયા, જેનું નિર્દેશન પણ વોરેન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. તમામ કલાકારો વ્યાવસાયિક અભિનેતાઓ ન હતાઃ સેન્ડી ચિન્ની બીજા સહાયક દિગ્દર્શકની ગર્લફ્રેન્ડ હતી, જ્યારે અંતિમ દ્રશ્યમાં દેખાતી બે છોકરીઓ માર્સેલની દીકરીઓ દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી. બજેટની મર્યાદાને કારણે, એનેન સહિત કેટલાક કલાકારોએ તેમના પોતાના કપડા પૂરા પાડ્યા હતા. માર્સેલના ફિલ્માંકનથી વોરેનને એશ નદી પર સ્થિત શેપરટન સ્ટુડિયોની જંગલવાળી પાછળની બાજુએ ફિલ્માંકન માટે જગ્યા મળી હતી. કેટલાક દ્રશ્યોમાં એક પુલ દર્શાવવામાં આવ્યો છે જે અગાઉ ડૉ. ટેરરની હાઉસ ઓફ હોરર્સ (1965) માં દેખાયો હતો. વધુમાં, પ્રોડક્શન ડિઝાઈનર હેડન પીયર્સે લિટલટન પાર્ક (સ્ટુડિયોની મૂળ સાઇટ) માં મેનોર હાઉસનો ઉપયોગ જેસિકા અને જોના દેશના ઘરના સ્થાન તરીકે કરવા માટે સુરક્ષિત કર્યો હતો. વોરેને ફિલ્માંકનની વ્યવસ્થા વિશે કહ્યુંઃ "આ ખરેખર એક અનોખી પરિસ્થિતિ હતી કારણ કે. અહીં અમે એક સ્ટુડિયોમાં એક વાસ્તવિક ઘર અને વાસ્તવિક ઓરડાઓ જોઈ રહ્યા હતા જાણે કે સ્થાન પર શૂટિંગ કરી રહ્યા હોય". ક્રૂને જરૂર મુજબ રૂમને ફરીથી શણગારવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી અને આ માટે, સ્ટુડિયોના પ્રોપ સ્ટોરની કોઈપણ વસ્તુનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. વોરેન જણાવે છે કે આના પરિણામે સજાવટના "ઉન્મત્ત" મિશ્રણમાં પરિણમ્યું જેણે ફિલ્મ માટે "ચોક્કસપણે યોગ્ય વાતાવરણ બનાવવામાં મદદ કરી". માત્ર અડધા દિવસના રિહર્સલ પછી અને તૈયાર સ્ક્રિપ્ટ વિના ફિલ્માંકન શરૂ થયું; અભિનેતાઓને તેમની બાકીની રેખાઓ દૈનિક રવાનગીમાં પ્રાપ્ત થઈ. વોરેનના જણાવ્યા અનુસાર, "પ્રિય વૃદ્ધ મેક્સ કફ અમારી સાથે રહેવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો. તે પાગલની જેમ લખી રહ્યો હતો. કેટલાક દ્રશ્યો અંશતઃ અથવા સંપૂર્ણપણે સુધારેલા હતાઃ એક ઉદાહરણ જેસિકા અને જોના પાત્રો વચ્ચેનું સેક્સ દ્રશ્ય છે, જે મુખ્યત્વે ફિલ્મની વિદેશી વિતરણની સંભાવનાઓને વેગ આપવા માટે ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. ઘણા ક્રૂ તાજેતરમાં ધ પિંક પેન્થર સ્ટ્રાઇક્સ અગેઇનના નિર્માણમાંથી બહાર આવ્યા હતા, જેના પર માર્સેલ સહાયક નિર્દેશક તરીકે સેવા આપી હતી. તેઓએ દરરોજ સરેરાશ 35 કેમેરા સેટ-અપ્સ પૂર્ણ કર્યા, જ્યારે પણ તેઓ સમયપત્રક પાછળ પડે ત્યારે હેન્ડ-હેલ્ડ શોટનો ઉપયોગ કરીને અને ખર્ચ ઘટાડવા માટે ત્રણથી વધુ ટેકમાં દ્રશ્યો ફિલ્માંકન કર્યું. સ્ટોક્સને કોન્ટેક્ટ લેન્સને કારણે થતી અગવડને હળવી કરવા માટે ઇન્જેક્શનની જરૂર હતી જે તેને તેના એલિયન મેક-અપના ભાગ રૂપે પહેરવાની જરૂર હતી. બર્ડ વોલી એક કોકાટૂ હતું જે ઘણીવાર જરૂર પડે ત્યારે પ્રદર્શન કરવાનો ઇનકાર કરતો હતો અને મોટેથી ઑફ-કેમેરા સ્ક્વૉક કરતો હતો, જે વારંવાર સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગમાં સમસ્યાઓનું કારણ બને છે. આખરે તે પોતાના પાંજરામાંથી ભાગી ગયો અને ફરી ક્યારેય જોવા મળ્યો નહીં. આઉટડોર શૂટિંગને હવામાન દ્વારા મદદ મળી હતી, જે આખો દિવસ તડકો અને ગરમ હતું. આનાથી વોરેનને વધુ આઘાતજનક સમાપન બનાવવા માટે "તણાવ અને અનિશ્ચિતતાની અંતર્ગત ભાવના" જાળવી રાખીને "આરામથી" ફિલ્મનું નિર્દેશન કરવાની પ્રેરણા મળી. વોરેનએ ફિલ્મના આધારને "ઘનિષ્ઠ" અને પરિસ્થિતિ-સંચાલિત ગણાવ્યો હતો, અને દલીલ કરી હતી કે હળવી પટકથા અને નાના કલાકારોએ પાત્રોને શૂટિંગની પ્રગતિ સાથે કુદરતી રીતે વિકાસ કરવાની મંજૂરી આપી હતી. સ્ટંટમેન જેરી ક્રેમ્પટન અને એડી સ્ટેસીએ તેમના દ્રશ્યો લગભગ બે કલાકમાં ફિલ્માંકન કર્યા હતા. જે દ્રશ્યમાં જેસિકા અને જો કેટરને નદીમાં ડૂબી જવાથી બચાવે છે તે સૌપ્રથમ શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું અને ક્રૂ માટે મુશ્કેલીઓ રજૂ કરી હતી. એશનો ઉપયોગ ઘણા વર્ષોથી કચરાના ઢગલા તરીકે થતો હતો, જેના કારણે પાણી સ્થિર થઈ ગયું હતું; વોરેનના જણાવ્યા અનુસાર તે "વધુ કાચા તેલ જેવું" લાગતું હતું. વધુમાં, એનેન તરી શકતી ન હતી. સ્ટોક્સ, એનેન અને ફોકનરને શક્ય તેટલા ઓછા સમય માટે પાણીમાં રાખવા માટે, વોરેને હાઈ-સ્પીડ કેમેરા પર સ્લો-મોશનમાં દ્રશ્ય ફિલ્માંકન કરીને ફૂટેજની માત્રામાં ઘટાડો કર્યો હતો. એકવાર પાણીમાંથી બહાર નીકળ્યા પછી, અભિનેતાઓને સાવચેતીપૂર્વક ટિટાનસના ઇન્જેક્શન આપવામાં આવ્યા હતા. માર્સેલ ફૂટેજથી ખૂબ પ્રભાવિત થયા હતા અને આગ્રહ કર્યો હતો કે ફિલ્મના સંપાદક એલન જોન્સે વોરેનની ચિંતા હોવા છતાં તે દ્રશ્યને કાપીને છોડી દેવું જોઈએ કે તે ખૂબ લાંબુ છે. એન્ડરસન અને સેન્ડીના મૃત્યુના ફિલ્માંકન સાથે નિર્માણનો અંત આવ્યો; આ દ્રશ્ય રાત-રાત શૂટ કરવામાં આવ્યું હતું કારણ કે છેલ્લા દિવસનું ફિલ્માંકન બીજા દિવસે વહેલી સવાર સુધી ચાલ્યું હતું. સંગીત ઓછા બજેટમાં ઓર્કેસ્ટ્રાના ઉપયોગને પણ બાકાત રાખવામાં આવ્યો હોવાથી, સંગીતકાર આઇવર સ્લેનીએ પરંપરાગત સાધનો (જેમ કે પિયાનો) ના પ્રસંગોપાત યોગદાન દર્શાવતો સંશ્લેષિત સ્કોર તૈયાર કર્યો હતો, જે તેમણે જાતે રેકોર્ડ કર્યો હતો. સ્લેનીએ વોરેનની આગામી ફિલ્મ ટેરર (1978) માટે પણ સંગીત આપ્યું હતું. પ્રે અને ટેરર માટેના સાઉન્ડટ્રેક 2009માં સંયુક્ત રીતે સીડી પર રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. પોસ્ટ-પ્રોડક્શન ખર્ચ ઘટાડવા માટે, ફિલ્મની શરૂઆતમાં કોઈ એલિયન અવકાશયાન દેખાતું નથી; તેના બદલે, કેટરનું આગમન માત્ર ફ્લેશિંગ લાઇટ્સ અને સાઉન્ડ ઇફેક્ટ્સ દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે. રિલીઝ સેન્સરશીપ પ્રેનું વિતરણ યુકેમાં સુપ્રીમ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં બ્રિટિશ બોર્ડ ઓફ ફિલ્મ ક્લાસિફિકેશન (બી. બી. એફ. સી.) એ તેને નવેમ્બર 1977માં સિનેમા રિલીઝ માટે મંજૂરી આપી હતી. ફિલ્મને એક્સ પ્રમાણપત્ર આપવા માટે અચોક્કસ કટ્સની જરૂર હતી. લંડનમાં, પ્રેને 1973ની વેસ્ટર્ન ચાર્લી વન-આઈની સાથે ડબલ ફીચરના અડધા ભાગ તરીકે દર્શાવવામાં આવી હતી. 1986માં તેનો પ્રથમ હોમ વીડિયો રજૂ થયો તે પહેલાં આ ફિલ્મને 18નું ફરીથી મૂલ્યાંકન આપવામાં આવ્યું હતું. વિવેચનાત્મક પ્રતિસાદ સમકાલીન સમીક્ષામાં, ધ મંથલી ફિલ્મ બુલેટિનના ટોમ મિલ્નેએ સૂચવ્યું હતું કે ફિલ્મની "સુખદ અપમાનજનક" થીમ "તેની સૌથી આશાસ્પદ કલ્પનાઓ દ્વારા મોટેથી બોલાવવામાં આવતી રમૂજની ભાવના સાથે વધુ આકર્ષક રહી હોત". જો કે, તેમણે મુખ્ય કલાકારોની "આકર્ષક સેટિંગ્સ અને ફોટોગ્રાફી" અને "ખૂબ જ વિશ્વસનીય પ્રદર્શન" નું પણ નિરીક્ષણ કર્યું હતું. વર્ષોથી આ ફિલ્મ અંગે મિશ્ર પ્રતિક્રિયાઓ મળી રહી છે. કિમ ન્યૂમેન, 2005માં વિડિયો વોચડોગ માટે લખતા, પ્રેને "વોરેનની શોષણ ફિલ્મોમાંથી સૌથી ઓછી અને અત્યાર સુધીની સૌથી વિચિત્ર બ્રિટિશ ફિલ્મોમાંની એક" તરીકે વર્ણવે છે, અને દલીલ કરે છે કે તે "રિવર્સ સ્પૂફ જેવી ભજવે છે; સામગ્રી ખૂબ જ ઘાટા ટુચકાઓ સાથે વાહિયાત અને હાસ્યજનક હોઈ શકે છે, પરંતુ સારવાર (ખાસ કરીને પ્રદર્શન) ગંભીરતાની હદ સુધી ગંભીર છે". moviemartyr.com પર 2009ની સમીક્ષામાં, જેરેમી હેઇલમેને ફિલ્મની પ્રશંસા કરી હતી અને તેને "નક્કર બી-ફિલ્મ પ્રયાસ", "ધૂર્ત રમૂજી" અને "અવ્યવસ્થિત" તરીકે વર્ણવી હતી. તેઓ દલીલ કરે છે કે-આંશિક રીતે જરૂરિયાત મુજબ, તેના ઓછા બજેટને કારણે-શિકાર મોટાભાગની અન્ય વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક હોરર ફિલ્મો કરતાં વધુ "પાત્ર-સંચાલિત" છે, અને કથાવસ્તુના સતત તણાવ અને "વિશિષ્ટ" ગતિશીલતાની પ્રશંસા કરે છે. તેમની એક મોટી ટીકા સિનેમેટોગ્રાફી અને સંપાદન છે, જેને તેઓ "નિપુણતાથી કરવામાં આવેલ કરતાં ઓછું" માને છે; ઉદાહરણ તરીકે, ડૂબતું દ્રશ્ય "અજાણતા આનંદની હદ સુધી" લાંબુ છે. ન્યૂમેન અને જેમ્સ મેરિયોટ, હોરરના લેખકો! ધ ડેફિનેટિવ કમ્પેનિયન ટુ ધ મોસ્ટ ટેરરીફાઇંગ મૂવીઝ એવર મેડ, આ શ્રેણીને અનેક "અગમ્ય શૈલીયુક્ત વિકાસ" માંથી એક તરીકે જુએ છે, જ્યારે બ્રિટિશ ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યૂટના કેવિન લિયોન્સ તેને "ત્રાસદાયક" કહે છે. લિયોન્સ તેમ છતાં સંપૂર્ણ રીતે શિકારની પ્રશંસા કરે છે, તેને "સરસ રીતે ક્લોસ્ટ્રોફોબિક મેલોડ્રામા" અને 1970 ના દાયકાની ઘણી "અવગણના" બ્રિટિશ વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક હોરર ફિલ્મોમાંની એક ગણાવે છે. કૂપર પ્રેને "અત્યંત વિચિત્ર લો-ફાઈ સાય-ફાઈ ફિલ્મ" તરીકે વર્ણવે છે. સવાન્ના મોર્નિંગ ન્યૂઝ માટે લખતા, રીડ મોટે ભાગે હકારાત્મક મૂલ્યાંકન આપે છેઃ તેઓ ફિલ્મને "અપૂર્ણ" છતાં "મહત્વાકાંક્ષી અને કંઈક અંશે મંત્રમુગ્ધ કરનારી" તેમજ "પ્રાયોગિક" તરીકે વર્ણવે છે. પીટર હચિંગ્સ ફિલ્મને "વિચિત્ર" માને છે પરંતુ ઉમેરે છે કે વોરેનના નિર્દેશનની "સતત ગંભીરતા" અને "વિનાશથી ભરેલું વાતાવરણ" શિકારને "કેમ્પ નોનસેન્સનો ભાગ" બનવાથી બચાવે છે. ઓલ મૂવીના ફ્રેડ બેલ્ડિન વિવેચક છે, તેમણે પ્રેને "નિરાશાજનક, અસ્થિર ફિલ્મ" તરીકે વર્ણવી છે, જેમાં "પ્રસંગોપાત આર્ટહાઉસ ઢોંગ" છે, જે "શોષણના ચાહકો માટે પણ જોવાનું મુશ્કેલ છે". તેઓ ફિલ્મને અવિરત તણાવ અને "ક્લોસ્ટ્રોફિયા" તરીકે વર્ણવે છે, અને ટિપ્પણી કરે છેઃ "મૃત્યુ એક કંગાળ વાક્યના અંતે યોગ્ય વિરામચિહ્નો જેવું લાગે છે, જે ફિલ્મને નિરાશાનો ગંભીર સ્વર આપે છે જેનો આનંદ થોડા લોકોને જ મળશે". તેઓ સેલી ફોકનરના અભિનયને "ખાસ કરીને કંટાળાજનક" ગણાવીને તેની ટીકા કરે છે. તેનાથી વિપરીત, ન્યૂમેન અને મેરિયોટ સ્ટોક્સ, એનેન અને ફોકનરના "આશ્ચર્યજનક રીતે સારા વળાંક" ની પ્રશંસા કરે છે. ત્યજી દેવાયેલી સિક્વલ ફિલ્મની રજૂઆતના થોડા સમય પછી, વોરેન, માર્સેલ અને પટકથા લેખક ક્વીન્ટીન ક્રિસ્ટોફરે હંગામી શીર્ષક હ્યુમન પ્રે સાથે સિક્વલ પર કામ શરૂ કર્યું હતું. વોરેનના જણાવ્યા અનુસાર, આની શરૂઆત કેટર પબમાં વધુ સંભવિત પીડિતોને મળ્યા હોત; પછીથી, એલિયન્સ સામૂહિક રીતે "પશુ જેવા ખેતરના માણસો" પાસે આવ્યા હોત. માર્શેલે સૂચિત કાવતરાની સરખામણી સ્ટારશિપ ટ્રૂપર્સ સાથે કરી છે. મૂળના મર્યાદિત વિતરણને કારણે આખરે આ વિચારને છોડી દેવામાં આવ્યો હતો. 1977ની બ્રિટિશ ફિલ્મોની સૂચિ 1977ની હોરર ફિલ્મોની સૂચિ 1977ની એલજીબીટી-સંબંધિત ફિલ્મોની સૂચિ લેસ્બિયનવાદનું મીડિયા ચિત્રણ ઉભયલિંગીતા દર્શાવતી ફિલ્મોનું મીડિયા ચિત્રણ વિદેશીઓને દર્શાવતી ફિલ્મોની સૂચિ ઘરેલું હિંસા દર્શાવતી ફિલ્મોની સૂચિ રાક્ષસ ફિલ્મોની સૂચિ સંદર્ભો વધુ વાંચન-હોરર ફિલ્મોમાં ગ્રામીણ ઘરોની ચર્ચા શામેલ છે, શિકારના સંદર્ભમાં. બાહ્ય કડીઓ 1970ની રાક્ષસી ફિલ્મો 1977ની ફિલ્મો 1977ની સ્વતંત્ર ફિલ્મો 1977ની એલ. જી. બી. ટી.-સંબંધિત ફિલ્મો 1970ની વિજ્ઞાન કથા હોરર ફિલ્મો ફિલ્મોમાં એલિયન મુલાકાતો ઉભયલિંગીતા-સંબંધિત ફિલ્મો બ્રિટિશ સ્વતંત્ર ફિલ્મો બ્રિટિશ રાક્ષસી ફિલ્મો બ્રિટિશ ફિલ્મોમાં ક્રોસ-ડ્રેસિંગ શિકારીઓ વિશેની ફિલ્મોમાં સ્ત્રી ઉભયલિંગીતા હત્યા વિશેની ફિલ્મો નોર્મન જે. વોરેન ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ગ્રામીણ ઘરોમાં સેટ કરેલી ફિલ્મો શેપરટન સ્ટુડિયો લેસ્બિયન-સંબંધિત ફિલ્મોમાં શૂટ કરવામાં આવેલી ફિલ્મો એલ. જી. બી. ટી.-સંબંધિત વિજ્ઞાન કથા હોરર ફિલ્મો માનસિક સ્વાસ્થ્ય વિશેની ફિલ્મો 1970ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો 1970ની બ્રિટિશ ફિલ્મો