Semiotics of music videos
મ્યુઝિક વિડિયોના સેમિઓટિક્સ એ મ્યુઝિક વિડિયોમાં ઉપયોગમાં લેવાતા પ્રતીકવાદનું નિરીક્ષણ છે. ઝાંખી લોકપ્રિય સંગીતમાં સેમિઓટિક્સ, અથવા મેસોમ્યુઝિકા, અન્ય સંગીત સ્વરૂપોમાં સેમિઓટિક્સથી અલગ છે, કારણ કે પોપ સંગીત એક સાંસ્કૃતિક વસ્તુ સૂચવે છે (માટુસિટ્ઝ, 2004). લોકપ્રિય સંગીતના પોતાનામાં ઘણા ચિહ્નો છે કારણ કે તેના ઘણા ઘટકો અને ઉપયોગો છે, પરંતુ તે પેઢીની લાગણીઓને પણ આકર્ષિત કરે છે. સંગીત એ લાગણીઓની "તાર્કિક અભિવ્યક્તિ" છે, એક "પ્રતીકાત્મક સ્વરૂપ" છે. સંગીત વીડિયો એ વાક્યરચનાનું એક ઉદાહરણ છે, જેમાં ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરનારા સંકેતો અર્થપૂર્ણ સંપૂર્ણ રચના કરે છે. મ્યુઝિક વીડિયોને મલ્ટીમોડલ શૈલી પણ ગણવામાં આવે છે કારણ કે એક સેમિઓટિક સિસ્ટમ બીજી સેમિઓટિક સિસ્ટમ સાથે વાક્યરચનામાં જોડાયેલી હોય છે, જે સૂચિત અનુક્રમણિકા અર્થમાં પરિણમે છે. દ્રશ્યો સાથે સંકળાયેલી સંગીતની પ્રક્રિયાને બે મૂળભૂત પદ્ધતિઓના સંદર્ભમાં વર્ણવી શકાય છેઃ ટેમ્પોરલ સિંક્રોનીસિટી અને ક્રોસ-મોડલ હોમોલોજી. ધ્વનિ અને છબી એમ બે પદ્ધતિઓનો સમાવેશ કરીને, આપણે એકીકૃત વાક્યરચનાનું અર્થઘટન કરી શકીએ છીએ. સંગીત વીડિયો ગીતોની સિમેન્ટીક સામગ્રી સાથે સંયોજનમાં દર્શાવવામાં આવેલા દૃષ્ટિની ગૌણ હોવાનું જાણીતું છે. મ્યુઝિક વિડિયોમાં સેમિઓટિક્સ વ્યવહારિક વિશ્લેષણથી અલગ છે કારણ કે આપણે સંકેત ઉત્પાદન અને પ્રગતિને ધ્યાનમાં લઈને અર્થ માટે સેમિઓટિક્સની શોધને સમર્થન આપી શકીએ છીએ, જ્યારે વ્યવહારિક અર્થશાસ્ત્રના ઇરાદાઓ અને તે જે સંદર્ભમાં વિકસિત થયું છે તેને ધ્યાનમાં લઈને અર્થ માટે શોધ કરે છે. સંકેતાત્મક પ્રણાલી તરીકે સંગીત વીડિયોના વિશ્લેષણના મહત્વના પ્રારંભિક વિવેચકો છે. ફ્રેડરિક જેમ્સનની મ્યુઝિક વીડિયોની વ્યાખ્યા અલગ, બંધ કરાયેલા સંકેતોની સ્કિઝોફ્રેનિક સ્ટ્રિંગ તરીકે છે, જે સુસંગત અનુક્રમમાં જોડવામાં નિષ્ફળ જાય છે, આમ કેન્દ્ર વિનાની સ્ટ્રિંગ છે. ઘણા સંકેતાત્મક વિશ્લેષકોએ દર્શકોને મોકલવામાં આવતા સંદેશાઓને ડીકોડ કરવા માટે સંગીત વીડિયોની તપાસ કરી છે. અદ્રશ્ય સંપાદન (એક લાક્ષણિક શબ્દ) એ ઉલ્લેખ કરે છે કે ફિલ્મ સંપાદકો વર્ણનાત્મક ક્રિયાઓ દ્વારા પ્રેક્ષકો માટે ગીતના સંદેશને લગભગ ડીકોડ કરવા માટે શું ઉપયોગ કરે છે. પ્રખ્યાત ફિલ્મ સંપાદક રાલ્ફ રોસેનબ્લમ પાસેથી ડેનિયલ ચાન્ડલરનું ઉદાહરણ આ પ્રગતિનું વર્ણન કરે છેઃ "એક માણસ અડધી રાત્રે અચાનક જાગી જાય છે, પથારીમાં લટકી જાય છે, આગળ તીવ્રતાથી જુએ છે, અને તેનું નાક હલાવે છે. પછી ફિલ્મ એક ઓરડા તરફ દોરી જાય છે જ્યાં બે લોકો તીવ્રપણે સળગતી આગ સામે લડી રહ્યા છે "(ચાન્ડલર, પીપી. 166, 2007). અભિનેતાઓની ક્રિયાઓને કારણે દર્શકો આગામી દ્રશ્ય બતાવવામાં આવે તે પહેલાં તેનાથી વાકેફ હોય છે. મ્યુઝિક વિડિયોમાં અદ્રશ્ય સંપાદનના અન્ય ઉદાહરણો વધુ ઔપચારિક વર્ણનાત્મક શૈલીમાં છે, જેમાં ઘટનાઓ અને પાત્રોની કથા અથવા કથાનો સમાવેશ થાય છે. સંગીત વીડિયો-નિર્માણ કે જે વર્ણનાત્મક-શૈલીની સ્ક્રિપ્ટનો ઉપયોગ કરે છે તેને વધુ ઔપચારિક અભિગમ માનવામાં આવે છે કારણ કે તેમાં સામેલ સંપાદન ગીતના સમૂહગીત પર ભાર મૂકે છે, જે તેને એક ઊંડાણપૂર્વક જોડાયેલા સંગીતના મૂળ સ્વરૂપ આપે છે. માઈકલ જેક્સનનો રોમાંચક સંગીત વીડિયો એ વર્ણનાત્મક સ્ક્રિપ્ટમાંથી વિકસાવવામાં આવેલી આવી જ એક કૃતિ છે. જો કે, રોમાંચકની કથાને એવા ગીત તરીકે પણ જોવામાં આવે છે જે નામસ્ત્રોતીય ગીતને વટાવી જાય છે; એટલે કે, દ્રશ્ય વર્ણનાત્મક સંદર્ભ અર્થપૂર્ણ રીતે ગીતના અર્થને વટાવી દે છે. તેનાથી વિપરીત, સંગીત વીડિયો કે જે ઔપચારિક રીતે ગોઠવાયેલા નથી તેમાં કોઈ વિભાજન ચિહ્નો હોઈ શકતા નથી જે ગીતો સાથે વહે છે અને અમૂર્ત છબીઓ ધરાવે છે. પીટર ગેબ્રિએલના ગીત "સ્લેજહેમર" માટેનો મ્યુઝિક વીડિયો ઔપચારિક રીતે અસંગઠિત મ્યુઝિક વીડિયોનું ઉદાહરણ છે. સામાન્ય રીતે મ્યુઝિક વિડિયોમાં એવા દ્રશ્યો હોય છે જે ગીતના સંભવિત અર્થપૂર્ણ અર્થ અથવા તેની પોતાની લાક્ષણિક પ્રણાલીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. જો કે ઘણા વિશ્લેષકો મ્યુઝિક વીડિયોને વર્ણનાત્મક માળખા તરીકે સમજાવશે, તેમ છતાં એવા ઘણા વીડિયો છે જે વર્ણનાત્મક પરંપરાઓનું ઉલ્લંઘન કરે છે. ઇન્ટરટેક્સ્ટ્યુઅલિટી, મીડિયા હેતુઓ માટે, તેમના વિડિયોમાં અન્ય લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ પદાર્થોનો સંદર્ભ આપે છે, અને પછી પ્રેક્ષકો પ્રાથમિક અને ગૌણ ગ્રંથો વચ્ચેના સંબંધો સાથે બનાવેલા ઇરાદાપૂર્વકના સૂચન અનુસાર વિડિયોનો તેમનો અર્થ બનાવે છે. સામાન્ય શબ્દોમાં, આંતરભાષીયતાને સંદર્ભ અથવા માધ્યમની અંદરની કડીઓ ગણવામાં આવે છે જે લખાણને અન્ય લખાણ સાથે જોડે છે (ચાન્ડલર, પીપી. 166, 2007). ઘણા સંપાદકો અને દિગ્દર્શકો સંગીત વીડિયોમાં આંતરભાષીયતાનો ઉપયોગ કરે છે કારણ કે તે અગાઉના ગ્રંથોમાંથી લેવામાં આવેલા વિવિધ સાંસ્કૃતિક સંકેતોને જોડે છે જે ઘણા પ્રેક્ષકો માટે સમજદાર છે. મ્યુઝિક વિડિયોમાં ઇન્ટરટેક્સ્ટ્યુઅલિટીનો ઉપયોગ દર્શકને તેમના જ્ઞાનના સૈદ્ધાંતિક માળખા સાથે ઓળખવાની મંજૂરી આપે છે, અને તેનો ઉપયોગ તેમની ઓળખને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે કરે છે. આ અભિગમનો ઉપયોગ સંદર્ભિત વિચારો માટે લોકપ્રિયતા મેળવવા અને ગ્રાહકોને પ્રેરક એજન્ડા સાથે પ્રભાવિત કરવા માટે થઈ શકે છે. મેડોનાનું મટિરિયલ ગર્લ ઇન્ટરટેક્સ્ટ્યુઅલિટીનો ઉપયોગ કરવાનું એક ઉદાહરણ છે કારણ કે તે ડાયમંડ્સ એઝ અ ગર્લ 'સ બેસ્ટ ફ્રેન્ડમાં મેરિલીન મોનરોની જેમ અભિનય કરી રહી છે. આ એક સીધો સિનેમેટિક સંદર્ભ છે જે સક્રિય પ્રેક્ષકોને સંદેશના અર્થમાં તારણો કાઢવાની મંજૂરી આપે છે. ઇન્ટ્રાટેક્સ્ટ્યુઅલિટી એ એક એવો શબ્દ છે જે ઇન્ટરટેક્સ્ટ્યુઅલિટીમાંથી ઉતરી આવ્યો છે, પરંતુ તેને માર્કેટિંગ અને પ્રમોશનલ હેતુઓ માટે ગૌણ સંદર્ભોનું સંયોજન માનવામાં આવે છે. આ પ્રકારની તકનીકને એન્કરેજ પણ કહેવામાં આવે છે, જે રોલેન્ડ બાર્થેસ દ્વારા શોધાય છેઃ લખાણને એવા સંદર્ભમાં એન્કરિંગ કરવું કે જે ઇરાદાપૂર્વકના અર્થને બદલે છે. આનું ઉદાહરણ વેન હેલનનો મ્યુઝિક વીડિયો રાઈટ નાઉ હશે. ગીત 'રાઈટ નાઉ "ના ગીતો મ્યુઝિક વીડિયો દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલા સામાજિક સશક્તિકરણ સંદેશાઓ કરતાં સંપૂર્ણપણે અલગ અર્થ સૂચવે છે. પ્રચારાત્મક, માર્કેટિંગ અથવા લોકપ્રિયતા મૂલ્ય માટે સંદર્ભમાં ઘણા જુદા જુદા લખાણોનો ઉપયોગ કરવાનું ઉદાહરણ પણ બ્રિકોલેજ છે. લેડી ગાગા તેના મ્યુઝિક વીડિયોમાં ફેશન અને ભૂતપૂર્વ પોપ સ્ટાર્સની અગાઉની યાદગાર લાક્ષણિકતાઓનો ઉપયોગ કરીને સાંસ્કૃતિક બ્રિકોલેજનો ઉપયોગ કરે છે. માઈકલ જેક્સનનું લીવ મી અલોન પણ બ્રિકોલેજનું એક સ્વરૂપ છે કારણ કે તે પહેલેથી જ લોકપ્રિય લોકો અને પોપ સંસ્કૃતિના શિલ્પકૃતિઓનો કોલાજ છે જે તેમના પોતાના સંદેશને ચિત્રિત કરવા માટે સંયુક્ત છે. આ પણ જુઓ ફિલ્મ સેમિઓટિક્સ સંદર્ભો સંગીત વીડિયો સેમિઓટિક્સ