In Concert 1972
ઇન કોન્સર્ટ 1972 એ સિતાર કલાકાર રવિશંકર અને સરોદિયા અલી અકબર ખાનનું ડબલ લાઇવ આલ્બમ છે, જે 1973માં એપલ રેકોર્ડ્સ પર રજૂ થયું હતું. તે ઓક્ટોબર 1972માં ન્યુ યોર્ક સિટીના ફિલહાર્મોનિક હોલમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું અને તે બે હિન્દુસ્તાની શાસ્ત્રીય સંગીતકારોની પ્રખ્યાત જુગલબંદી (યુગલ) વગાડવાની શૈલીનું એક જાણીતું ઉદાહરણ છે. તબલા વાદક અલ્લા રાખાની સંગત સાથે, પ્રદર્શન તેમના આદરણીય ગુરુ અને ખાનના પિતા અલાઉદ્દીન ખાનના તાજેતરના અવસાન પર બે કલાકારોના દુઃખને પ્રતિબિંબિત કરે છે. બાદમાં વીસમી સદી દરમિયાન ભારતીય સંગીતમાં ઘણી નવીનતાઓ માટે જવાબદાર હતું, જેમાં કોલ-એન્ડ-રિસ્પોન્સ સંવાદનો સમાવેશ થાય છે, જેને શંકર, ખાન અને રખા જેવા સંગીતકારોએ 1960ના દાયકામાં પશ્ચિમી પ્રેક્ષકોમાં લોકપ્રિય બનાવ્યો હતો. આ આલ્બમમાં ત્રણ રાગો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં "રાગ સિંધી ભૈરવી" નો સમાવેશ થાય છે, જેનું અલી અકબર ખાને અગાઉ 1955 માં તેમના સીમાચિહ્નરૂપ રેકોર્ડિંગ મ્યુઝિક ઓફ ઇન્ડિયા પર અર્થઘટન કર્યું હતું. ઇન કોન્સર્ટ 1972ને વિવેચકોની પ્રશંસા મળી છે; ગ્રામોફોન મેગેઝિનના કેન હન્ટે તેને "ક્યારેક સ્મોલ્ડરિંગ, ક્યારેક અગ્નિમય, શ્રેષ્ઠ કૃતિ" અને "હિન્દુસ્તાની [શાસ્ત્રીય સંગીત] માં અત્યાર સુધીની સૌથી મહાન ભાગીદારીમાંથી એક જીવંત, અગ્નિ-શ્વાસ અવતાર" તરીકે વર્ણવ્યું છે. ઇન કોન્સર્ટ 1972નું નિર્માણ જ્યોર્જ હેરિસન, ઝાકિર હુસૈન અને ફિલ મેકડોનાલ્ડ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. 'રાગ' અને 'ધ કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશ' પર તેમના અને હેરિસન સાથે મળીને કામ કર્યા પછી, બીટલ્સના એપલ લેબલ પર તે શંકર-સંબંધિત અંતિમ રજૂઆત હતી. એપલે 1996 અને 2004માં સી. ડી. પર ઇન કોન્સર્ટ 1972 રજૂ કર્યું હતું, જેમાં 50 મિનિટની "રાગ મંજ ખમાજ" ફરી જોડાઈ હતી, જે અગાઉ બે એલ. પી. બાજુઓમાં વહેંચાયેલી હતી. પૃષ્ઠભૂમિ હિન્દુસ્તાની શાસ્ત્રીય સંગીતના ક્ષેત્રની અન્ય અગ્રણી હસ્તીઓ જેમ કે પન્નાલાલ ઘોષ અને અન્નપૂર્ણા દેવી, અલી અકબર ખાન અને રવિશંકરે ખાન અને દેવીના પિતા, શિક્ષક અને બહુ-વાદ્યવાદક અલાઉદ્દીન ખાન હેઠળ મૈહર ઘરાનામાં તાલીમ લીધી હતી. "બાબા" તરીકે ઓળખાતા, બાદમાં વીસમી સદીના મહાન ભારતીય શાસ્ત્રીય સંગીતના સંશોધકોમાંના એક તરીકે ઓળખાય છે, જેમણે સંગીતના 600 ટુકડાઓની રચના કરી છે અને તેના બે સૌથી મહત્વપૂર્ણ તાર વાદ્યો-સિતાર અને સરોદના આધુનિકીકરણ માટે જવાબદાર છે. લેખક પીટર લવાઝોલી બાબાના વિવિધ યોગદાનને શંકર અને ખાનના અનુગામી કાર્ય દ્વારા "ભારતીય શાસ્ત્રીય સંગીત તરીકે પશ્ચિમ જે જાણે છે તેને આકાર આપ્યો" હોવાનો શ્રેય આપે છે. બે સંગીતકારોમાંથી, ખાન, એક માસ્ટર સરોદ્યા તરીકે, આંતરરાષ્ટ્રીય માન્યતા પ્રાપ્ત કરનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હતા, જે ન્યૂયોર્કની મુલાકાત સાથે તેમના 1955 ના આલ્બમ મ્યુઝિક ઓફ ઇન્ડિયાઃ મોર્નિંગ એન્ડ ઇવનિંગ રાગસમાં પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યા હતા. બાદમાં ભારતીય શાસ્ત્રીય સંગીતનું પ્રથમ આલ્બમ હતું, અને તેની સફળતાએ શંકરને તે પછીના વર્ષે લંડનમાં તેમની પ્રથમ ફિલ્મ થ્રી રાગનું રેકોર્ડિંગ કરવા તરફ દોરી હતી. જ્યારે એકલ કલાકારો તરીકે ખૂબ જ માનવામાં આવે છે, ત્યારે શંકર અને ખાનના યુગલ ગીતો, જે જુગલબંદી તરીકે ઓળખાય છે, તે 1950ના દાયકાથી સમાન રીતે વખાણાયા હતા. સંગીત વિવેચક કેન હંટ તેમના જુગલબંદી સંયોજનમાં "પુરુષ (સરોદ) અને સ્ત્રી (સિતાર) સંવાદ માટે વાઘની ક્ષમતા" વિશે લખે છે. બાબાનો બીજો વારસો એકલ વાદ્યો અને બે હાથ-ડ્રમ તબલા વચ્ચેનો જવાબ-સવાલ (કોલ-એન્ડ-રિસ્પોન્સ) આંતરપ્રક્રિયા હતો-એક સંવાદ જેને શંકરે, ખાસ કરીને, 1960ના દાયકાના અંતમાં મોન્ટેરી અને વુડસ્ટોક ખાતે તેમના અને તબલા વાદક અલ્લા રાખાના પ્રદર્શન દ્વારા પશ્ચિમી રોક પ્રેક્ષકોમાં લોકપ્રિય બનાવ્યો હતો. ખાન દ્વારા અપનાવવામાં આવેલા વધુ પરંપરાગત સંગીતના માર્ગની તુલનામાં, શંકરે ભારતીય શાસ્ત્રીય સંગીતની બહારની શૈલીઓ સાથે પ્રયોગો કર્યા અને જ્યોર્જ હેરિસન અને ફિલિપ ગ્લાસ સહિતના પશ્ચિમી કલાકારો સાથે વધુને વધુ સંકળાયેલા હતા. પૂર્વ બંગાળ (હવે બાંગ્લાદેશનો ભાગ) માં જન્મેલા ખાન ઓગસ્ટ 1971માં હેરિસન દ્વારા આયોજિત કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશ માટે ન્યૂયોર્કના મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડન ખાતે મંચ પર શંકર સાથે જોડાયા હતા. તેના એક વર્ષ પછી, 8 ઓક્ટોબર 1972ના રોજ, શંકર અને ખાનનું ન્યૂયોર્કના અન્ય એક સ્થળ, ફિલહાર્મોનિક (હવે એવરી ફિશર) હોલમાં રેકોર્ડિંગ કરવામાં આવ્યું હતું, જેની સાથે ફરીથી રાખી હતી. શંકર ઘણીવાર અમેરિકામાં પ્રેક્ષકો દ્વારા તેમને અપાતા ઉષ્માભર્યા સ્વાગત પર ટિપ્પણી કરતા હતા, જ્યાં ન્યૂયોર્ક ભારતીય સંગીતને સ્વીકારનાર પ્રથમ પશ્ચિમી શહેર હતું. બાંગ્લાદેશના શોની જેમ, તે વર્ષે સપ્ટેમ્બરમાં અલાઉદ્દીન ખાનના મૃત્યુ પછી, 1972ના આ પ્રદર્શનમાં એક માર્મિકતા હતી. તેમના સંગીત ગુરુ તરીકે, બાબા તેમના જીવનમાં એક આદરણીય વ્યક્તિ અને તેમના વતન મૈહરમાં સંત માનવામાં આવતા વ્યક્તિ રહ્યા હતા. માય મ્યુઝિક, માય લાઇફ, શંકરની 1968ની આત્મકથામાં, તેઓ બાબાની પ્રશંસા કરતા લખે છે કે "જીવનની એક એવી રીતને અનુસરવી જે હિંદુ ધર્મ અને ઇસ્લામ બંનેનું શ્રેષ્ઠ મિશ્રણ હતી", અને તેવી જ રીતે તેમની સંગીતની દ્રષ્ટિમાં "આપણને આપણા સંગીતમાં પ્રચલિત સાંકડી વિશેષતાની મર્યાદાથી દૂર [દોરીને]" દ્વારા વ્યાપક વિચાર ધરાવતા હતા. હન્ટના જણાવ્યા અનુસાર, ફિલહાર્મોનિક હોલ ખાતે આગામી યુગલગીત શંકર અને ખાન વચ્ચેની જુસ્સાદાર સંગીતની આપ-લે હતી, જે "સમયસર સ્થિર થયેલી શ્રદ્ધાંજલિને વટાવી જાય છે". રેકોર્ડિંગ તેમણે ભારતીય શાસ્ત્રીય સંગીતના રાજદૂત તરીકે રજૂ કરેલી ભૂમિકામાં, શંકરે સૌપ્રથમ ન્યૂયોર્કના પ્રેક્ષકોને સંબોધન કર્યું હતું, જેમાં તેમણે સમજાવ્યું હતું કે અલાઉદ્દીન ખાનની ખોટ ભારતીય સંગીત માટે શું અર્થ ધરાવે છે. ત્યારબાદ તેમણે પ્રથમ કૃતિ "રાગ હેમ બિહાગ" ને "[બાબાની] રચનાઓમાંની એક" તરીકે રજૂ કરી હતી. તમામ પસંદગીઓની જેમ, મુખ્ય કલાકારોને સંગીતકારનું શ્રેય મળ્યું, જો કે, હિન્દુસ્તાની પરંપરાને ધ્યાનમાં રાખીને, જે વધુ સંરચિત કર્ણાટક પરંપરાની તુલનામાં માન્યતા પ્રાપ્ત રચના પર વધુ સુધારા માટે પરવાનગી આપે છે. સંગીત જલસા દરમિયાન શંકર અને ખાનની પાછળ ડ્રોન જેવી સંગત પૂરી પાડતા બે તંબુરા વગાડનારાઓ હતા, જેમના નામ અશોક અને સુસાન હતા. લેવેઝોલી તેમના તબલા વાદક સાથે શંકરના લાંબા સમયના જોડાણ વિશે લખે છે કે ડ્રમરની વ્યાપક તાલીમને ધ્યાનમાં રાખીને રાખી "આદર્શ ભાગીદાર" હતી. તબલાને તેના અગાઉના, ગૌણ દરજ્જામાંથી ઉન્નત કરવાના બાબાના પ્રયત્નોને ચાલુ રાખતા, શંકરે તેમના પ્રદર્શનમાં ડ્રમને વધુ જગ્યા આપી, જેથી તબલાને એકલ વાદ્ય તરીકે માન્યતા મળી. "હેમ બિહાગ", એક સાંજનો રાગ, પછી રાતનો રાગ, "મંજ ખમાજ", એક ભાગ જે શંકરના 1970 ના લાઇવ આલ્બમ એટ ધ વુડસ્ટોક ફેસ્ટિવલમાં દેખાયો હતો. અંતિમ પસંદગી સવારનો રાગ "સિંધી ભૈરવી" હતી. ખાને આ ટુકડાને મ્યુઝિક ઓફ ઇન્ડિયાની સાઇડ વન તરીકે રેકોર્ડ કર્યો હતો, અને શંકરે એ જ રીતે તેને 1957 ના આલ્બમ ધ સાઉન્ડ્સ ઓફ ઇન્ડિયા પર સામેલ કર્યો હતો, જેને લેવેઝોલી ખાનની પ્રથમ રજૂઆતના "પોતાના સમકક્ષ" તરીકે વર્ણવે છે. ફિલહાર્મોનિક હોલ રેકોર્ડિંગ 1972 માં ઇન કોન્સર્ટ બન્યું હતું, જે ચાર એલ. પી. બાજુઓમાં ફેલાયેલા ત્રણ રાગોથી બનેલું હતું અને કુલ 140 મિનિટથી વધુ સંગીત હતું. શંકરની હેરિસન સાથેની મિત્રતા દ્વારા એપલ રેકોર્ડ્સનું પ્રકાશન, આ બેવડા આલ્બમનું નિર્માણ લંડનમાં હેરિસન દ્વારા તેમના લિવિંગ ઇન ધ મટિરિયલ વર્લ્ડ આલ્બમ માટે સત્રોના મધ્યમાં કરવામાં આવ્યું હતું. હેરિસનના સહ-નિર્માતાઓ રાખાના પુત્ર ઝાકિર હુસૈન અને સાઉન્ડ એન્જિનિયર ફિલ મેકડોનાલ્ડ હતા. એપલ રેકોર્ડ્સને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જાન્યુઆરી 1973માં ઇન કોન્સર્ટ 1972માં (એપલ એસવીબીબી 3396 તરીકે) અને ત્રણ મહિના પછી બ્રિટનમાં (એપલ એસએપીડીઓ 1002 તરીકે) રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બિલબોર્ડ સામયિકે ટેગલાઇનની શરૂઆત સાથે એપલ વેપારની જાહેરાત કરી હતીઃ "બ્રિલિયન્ટલી ગિફ્ટેડ મ્યુઝિકિયન્સના નાના સમુદાયમાં માસ્ટર્સની એક નાની દુનિયા અસ્તિત્વમાં છે. આમાંથી બે માસ્ટર્સ તાજેતરમાં કોન્સર્ટમાં એક સાથે જોડાયા હતા. "યોકો ઓનોના લગભગ અનંત બ્રહ્માંડ અને બીટલ્સ સંકલન 1962-1966 અને 1967-1970 ના કિસ્સામાં, ડબલ આલ્બમ એ જ સમયે અન્ય એપલ રિલીઝની ઝપાઝપી તરીકે દેખાયું હતું, તેમાંના કેટલાક બે-રેકોર્ડ સેટ પણ હતા. ઉત્પાદનના આવા ઉત્પાદન છતાં, લેબલને આ બિંદુથી બંધ કરવામાં આવી રહ્યું હતું. ઇન કોન્સર્ટ 1972 એ એપલ રેકોર્ડ્સ પર શંકર-સંબંધિત અંતિમ રજૂઆત હતી, જે તેમના જોઈ બાંગ્લા ઇપી અને રાગા ફિલ્મ સાઉન્ડટ્રેક અને કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશ ટ્રિપલ આલ્બમ પછી 1971 માં બહાર પાડવામાં આવી હતી. રીઇશ્યુ તે સમય સુધીમાં ઇન કોન્સર્ટ 1972 યુકેમાં ઉપલબ્ધ હતું, એપ્રિલ 1973માં શંકર, હેરિસન, રખા અને ખાનનો સરોદ વગાડતો પુત્ર આશિષ લોસ એન્જલસમાં શંકર ફેમિલી એન્ડ ફ્રેન્ડ્સ આલ્બમ પર કામ કરી રહ્યા હતા. બાદમાં, જે ડાર્ક હોર્સ રેકોર્ડ્સ રિલીઝ હશે, તેને 2010 માં સહયોગ બોક્સ સેટના ભાગ રૂપે ફરીથી બનાવવામાં આવ્યું હતું અને ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, તે જ સમયે શંકરની ઇસ્ટ મીટ્સ વેસ્ટ મ્યુઝિકે સમાન દુર્લભ રાગ દસ્તાવેજી અને સાઉન્ડટ્રેક આલ્બમ ફરીથી રજૂ કર્યું હતું. કોન્સર્ટ 1972 માં આ રીઇશ્યુ પ્રોજેક્ટ્સમાં સમાવેશ કરવામાં આવ્યો ન હતો, પરંતુ તે એપલના 1996-97 રીપેકેજિંગ ઝુંબેશના ભાગ રૂપે સીડી પર રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. 2004ની બે-સીડી આવૃત્તિએ "રાગ મંજ ખમાજ" ના બે ભાગોને ફરીથી જોડ્યા હતા. પ્રકાશન સમયે, બિલબોર્ડના સમીક્ષકે શંકર, ખાન અને રાખાની ત્રિપુટીને "રાગ વગાડનારાઓની સૌથી મોટી ઓલ-સ્ટાર લાઇન-અપ" તરીકે વર્ણવી હતી અને સૂચવ્યું હતું કે આલ્બમનું "સળગતું અને સંમોહિત" સંગીત તેને "તાજેતરના વર્ષોમાં સૌથી વધુ વેચાતો રાગ રેકોર્ડ" બનાવી શકે છે. રેકોર્ડ મિરરે જણાવ્યું હતું કે "આત્માઓની મુલાકાત" અંગે એલ. પી. સ્લીવનું નિવેદન યોગ્ય હતું, અને ઉમેર્યું હતું કે પ્રદર્શનમાં સંગીતકારો દ્વારા "કેટલીક આશ્ચર્યજનક તકનીકી સિદ્ધિઓ" દર્શાવવામાં આવી હતી. રફ ગાઈડ્સની વર્લ્ડ મ્યુઝિક ગાઇડબુક ઇન કોન્સર્ટ 1972ને શંકરની તમામ રિલીઝની "ખૂબ જ પસંદગીયુક્ત હાઇલાઇટ્સ" માં સૂચિબદ્ધ કરે છે, અને લાઇવ આલ્બમ વિશે લખે છેઃ "ન્યૂયોર્કમાં રેકોર્ડ કરાયેલ આતશબાજી અને ઊંડાણ, હિન્દુસ્તાની સંગીતની સૌથી મોટી જુગલબંદીમાં સિતાર અને સરોદ સાથે મેળ ખાય છે". જૂન 2009માં અલી અકબર ખાનના મૃત્યુના થોડા સમય પછી લખાયેલા એક લેખમાં, મ્યુઝિક ટ્રેવલર વેબસાઇટએ આ આલ્બમને "સંપૂર્ણપણે મંત્રમુગ્ધ કરનારું" ગણાવ્યું હતું. કેટલાક વિવેચકોએ લખ્યું છે કે ખાનનું સરોદ વગાડવું તેમના પિતાને વટાવી ગયું હતું, જેમના વધુ ભાવનાત્મક સ્વભાવને કારણે તેમના જીવંત પ્રદર્શનમાં અસંગત ગુણવત્તા જોવા મળી હતી. આ શૈલીમાં તેમના યોગદાન માટે બાબાને આપવામાં આવતા આદરની નોંધ લેતા, રફ ગાઇડ આવી તુલનાઓ પર ટિપ્પણી કરે છેઃ "જ્યારે તેને ફફડાટથી બોલવું પણ અક્ષમ્ય માનવામાં આવે છે, ત્યારે ઘણા લોકો [ખાન] ને વધુ ઉન્નત ખેલાડી માને છે". જૂન 1997માં એપલ સીડીની સમીક્ષા કરતા, કેન હન્ટે ગ્રામોફોન મેગેઝિનમાં ઉત્સાહ વ્યક્ત કર્યોઃ આ હિન્દુસ્તાની (ઉત્તર ભારતીય) શાસ્ત્રીય સંગીતમાં અત્યાર સુધીની સૌથી મોટી ભાગીદારીમાંથી એક જીવંત, અગ્નિ-શ્વાસ અવતાર છે. તેમના સરોદ-સિતાર ભાઈચારાની શરૂઆત 1940ના દાયકા દરમિયાન તેમના ગુરુ હેઠળ થઈ હતી. 1950 ના દાયકા સુધીમાં તેમના મજબૂત, સ્ટીલથી ઢંકાયેલા સરોદ અને નાજુક સિતારના સંયોજનની ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી અને 1972 માં તેમનું હિન્દુસ્તાની સ્વર્ગમાં નિઃશંકપણે સૌથી ગરમ ટિકિટ હતું. બે સંગીતકારો તેમના ગુરુ માટે તેમના હૃદયને બહાર કાઢે છેઃ તે આનું સૌથી સંક્ષિપ્ત વર્ણન છે જે ક્યારેક સળગતી, ક્યારેક સળગતી, શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે. થોડા હિન્દુસ્તાની રીઇશ્યુ-અથવા નવી રિલીઝ-આ વર્ષે તેની સર્જનાત્મકતાની સફેદ-ગરમ ગરમી સાથે મેળ ખાશે. ડિસેમ્બર 2012 માં શંકરના મૃત્યુ પછી, રોલિંગ સ્ટોનના ડેવિડ ફ્રિકે સિતારવાદક દ્વારા ભલામણ કરાયેલ પાંચ રેકોર્ડિંગ્સમાંથી એક તરીકે ઇન કોન્સર્ટનો સમાવેશ કર્યો હતો, જેમાં લખ્યું હતું કેઃ "આ અદ્ભુત રેકોર્ડિંગ ન્યૂયોર્કના ફિલહાર્મોનિક હોલ ખાતે એક સ્વપ્નની ટીમ સાથે એક શોમાંથી આવે છેઃ સરોદ પર અલી અકબર ખાન અને તબલા પર અલ્લા રખા. ત્રણ ટુકડાઓમાંથી એક, 'રાગ-મંજ ખમાજ', લગભગ એક કલાકનો છે, જે તમને તે સમયગાળાના મોટાભાગના શંકર આલ્બમોની સરખામણીમાં ભારતીય શાસ્ત્રીય-સંગીતની સાંજના કુદરતી વિસ્તરણ અને ધીરજપૂર્વકના સંશોધનની ઘણી નજીક જવા માટે સક્ષમ બનાવે છે. તેમના પુસ્તક ધ એમ્બિયન્ટ સેન્ચ્યુરીમાં, માર્ક પ્રેન્ડરગાસ્ટે બેવડા આલ્બમને "ક્લાસિક" અને "સિતાર, સરોદ, તબલા અને તંબુરા ઇન્ટરપ્લેના અત્યાર સુધીના શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણોમાંનું એક" તરીકે વર્ણવ્યું છે. ટ્રેક લિસ્ટિંગ રવિ શંકર અને અલી અકબર ખાન દ્વારા તમામ પસંદગીઓ. બાજુ એક "રાગ હેમ બિહાગ"-25:17 બાજુ બે "રાગ મંજ ખમાજ (ભાગ એક)"-26:16 બાજુ ત્રણ "રાગ મંજ ખમાજ (ભાગ બે)"-25:06 બાજુ ચાર "રાગ સિંધી ભૈરવી"-25:20 કર્મચારી રવિશંકર-સિતાર અલી અકબર ખાન-સરોદ અલ્લા રખા-તબલા અશોક-તંબુરા સુસાન-તંબુરા પણ જુઓ હિન્દુસ્તાની સંગીત નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો એલિસન આર્નોલ્ડ, દક્ષિણ એશિયાઃ ભારતીય ઉપખંડ, ભાગ 1 [ગારલેન્ડ એન્સાયક્લોપીડિયા ઓફ વર્લ્ડ મ્યુઝિક, વોલ્યુમ 5], ટેલર અને ફ્રાન્સિસ (લંડન, 2000;). કીથ બેડમેન, ધ બીટલ્સ ડાયરી વોલ્યુમ 2: આફ્ટર ધ બ્રેક-અપ 1970-2001, ઓમ્નીબસ પ્રેસ (લંડન, 2001;). હેરી કેસલમેન અને વોલ્ટર જે. પોડ્રાઝિક, ઓલ ટુગેધર નાઉઃ ધ ફર્સ્ટ કમ્પ્લીટ બીટલ્સ ડિસ્કોગ્રાફી 1961-1975, બૅલેન્ટાઇન બુક્સ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 1976;). ઓલિવિયા હેરિસન, જ્યોર્જ હેરિસનઃ લિવિંગ ઇન ધ મટિરિયલ વર્લ્ડ, અબ્રામ્સ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2011;). પીટર લેવેઝોલી, ધ ડોન ઓફ ઇન્ડિયન મ્યુઝિક ઇન ધ વેસ્ટ, કોન્ટિનમ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 2006;). સિમોન લેંગ, વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સઃ ધ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, હેલ લિયોનાર્ડ (મિલવૌકી, WI, 2006;). રેજિનાલ્ડ મેસી, ધ મ્યુઝિક ઓફ ઇન્ડિયા, અભિનવ પબ્લિકેશન્સ (નવી દિલ્હી, એન. સી. ટી., 1996;). માર્ક પ્રેન્ડરગાસ્ટ, ધ એમ્બિયન્ટ સેન્ચ્યુરીઃ ફ્રોમ માહલર ટુ મોબી-ધ ઇવોલ્યુશન ઓફ સાઉન્ડ ઇન ધ ઇલેક્ટ્રોનિક એજ, બ્લૂમ્સબરી (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2003;). નિકોલસ શેફનર, ધ બીટલ્સ ફોરએવર, મેકગ્રો-હિલ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 1978;). રવિશંકર, માય મ્યુઝિક, માય લાઇફ, મંડલા પબ્લિશિંગ (સેન રાફેલ, સીએ, 2007;). રવિ શંકર, રાગ માલાઃ રવિ શંકરની આત્મકથા, વેલકમ રેઇન (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 1999;). બ્રુસ સ્પાઇઝર, એપલ રેકોર્ડ્સ પર ધ બીટલ્સ સોલો, 498 પ્રોડક્શન્સ (ન્યૂ ઓર્લિયન્સ, એલએ, 2005;). વર્લ્ડ મ્યુઝિકઃ ધ રફ ગાઇડ (વોલ્યુમ 2: લેટિન અને ઉત્તર અમેરિકા, કેરેબિયન, ભારત, એશિયા અને પેસિફિક), રફ ગાઈડ્સ/પેંગ્વિન (લંડન, 2000;). 1973 લાઇવ આલ્બમ્સ રવિ શંકર આલ્બમ્સ એપલ રેકોર્ડ્સ લાઇવ આલ્બમ્સ જ્યોર્જ હેરિસન દ્વારા નિર્મિત ભારતીય કલાકારો દ્વારા લાઇવ આલ્બમ્સ