Film censorship in the United States
યુનાઈટેડ સ્ટેટ્સમાં ફિલ્મ સેન્સરશીપ એ યુ. એસ. મોશન પિક્ચર ઉદ્યોગની શરૂઆતથી લઈને 1966માં મજબૂત સ્વ-નિયમનના અંત સુધી આ ઉદ્યોગની વારંવારની વિશેષતા હતી. 1950 અને 1960ના દાયકામાં અદાલતના ચુકાદાઓએ સરકારી સેન્સરશીપને ગંભીર રીતે અવરોધિત કરી હતી, જોકે રાજ્યવ્યાપી નિયમન ઓછામાં ઓછું 1980 સુધી ચાલ્યું હતું. રાજ્ય અને સ્થાનિક સેન્સરશીપ, પૂર્વ-કોડથી લઈને પોસ્ટ-કોડ સુધીની સરકારી સત્તાવાળાઓ તરફથી ફિલ્મ સામગ્રી વિશેની ફરિયાદો ઓછામાં ઓછી ત્યાં સુધી છે જ્યાં સુધી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં મોશન પિક્ચરમાં કદાચ મહિલાનો પ્રથમ દેખાવ હતો, પરિણામે સ્થાનિક સ્વ-સેન્સરશીપમાં પરિણમી હતી. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ફિલ્મોના સેન્સરશીપને અધિકૃત કરતા કાયદાઓની શરૂઆત 1897ના મેઇન કાયદાથી થઈ હતી, જેમાં પ્રાઇઝફાઇટ ફિલ્મોના પ્રદર્શન પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો; રાજ્યએ જેમ્સ જે. કોર્બેટ અને બોબ ફિટ્ઝસિમોન્સ વચ્ચે 1897ની હેવીવેઇટ ચેમ્પિયનશિપના પ્રદર્શનને રોકવા માટે કાયદો ઘડ્યો હતો. અન્ય રાજ્યોએ મેઈનનું ઉદાહરણ અનુસર્યું. શિકાગોએ 1907માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પ્રથમ સેન્સરશીપ વટહુકમ અમલમાં મૂક્યો હતો, જેમાં તેના પોલીસ વડાને તમામ ફિલ્મોને સ્ક્રીન પર પ્રદર્શિત કરવાની સત્તા આપી હતી કે કેમ તે નક્કી કરવા માટે કે તેમને સ્ક્રીન પર મંજૂરી આપવી જોઈએ કે નહીં. ડેટ્રોઈટે તે જ વર્ષે તેના પોતાના વટહુકમનું પાલન કર્યું. જ્યારે 1909માં અદાલતી પડકારમાં સમર્થન આપવામાં આવ્યું, ત્યારે અન્ય શહેરોએ તેનું અનુસરણ કર્યું અને પેન્સિલવેનિયા 1911માં ફિલ્મોનું રાજ્યવ્યાપી સેન્સરશીપ લાગુ કરનાર પ્રથમ બન્યું (જોકે તેણે 1914 સુધી આ પ્રયાસ માટે ભંડોળ પૂરું પાડ્યું ન હતું). તે ટૂંક સમયમાં ઓહિયો (1914), કેન્સાસ (1915), મેરીલેન્ડ (1916), ન્યૂયોર્ક (1921) અને અંતે વર્જિનિયા (1922) દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું. આખરે, સમગ્ર દેશમાં ઓછામાં ઓછા એકસો શહેરોએ સ્થાનિક સેન્સરશીપ બોર્ડને સશક્ત બનાવ્યા. 1915 માં, યુ. એસ. સુપ્રીમ કોર્ટે મ્યુચ્યુઅલ ફિલ્મ કોર્પોરેશન વિ. ઇન્ડસ્ટ્રિયલ કમિશન ઓફ ઓહિયોમાં નક્કી કર્યું હતું કે ચલચિત્રો સંપૂર્ણપણે વાણિજ્ય છે અને કલા નથી અને તેથી પ્રથમ સુધારા દ્વારા આવરી લેવામાં આવતા નથી. આનાથી સ્થાનિક, રાજ્ય અને શહેર સેન્સરશીપ બોર્ડને ફિલ્મોના સંપાદન અથવા પ્રતિબંધ માટે કોઈ બંધારણીય અવરોધ ન હતો. 1952 માં જોસેફ બર્સ્ટિન, ઇન્ક. વિ. વિલ્સનની સુનાવણી ન થાય ત્યાં સુધી સુપ્રીમ કોર્ટ દ્વારા આ નિર્ણયને ઉલટાવી દેવામાં આવ્યો ન હતો. તેના ચુકાદાને લોકપ્રિય રીતે "મિરેકલ ડિસિઝન" તરીકે ઓળખવામાં આવતો હતો કારણ કે તેમાં ટૂંકી ફિલ્મ "ધ મિરેકલ" સામેલ હતી, જે રોબર્ટો રોસેલિનીની લ 'અમોર કાવ્યસંગ્રહ ફિલ્મ (1948) નો ભાગ હતી. સુપ્રીમ કોર્ટના ચુકાદાએ હજુ પણ "અશ્લીલ" ફિલ્મોની સેન્સરશીપને મંજૂરી આપી હતી, જ્યાં સુધી 1965ના ફ્રીડમેન વિ. મેરીલેન્ડના ચુકાદાએ ચુકાદો આપ્યો ન હતો કે અદાલતના આદેશ વિના ફિલ્મ પ્રદર્શન પર પૂર્વ પ્રતિબંધ ગેરબંધારણીય હતો ત્યાં સુધી સેન્સરશીપ બોર્ડને સંકુચિત સત્તા હેઠળ ચાલુ રાખવાની મંજૂરી આપી હતી. 1973ના યુ. એસ. સુપ્રીમ કોર્ટ મિલર વિ. કેલિફોર્નિયાના નિર્ણય હેઠળ, આ હકીકત પછી પણ અશ્લીલ ફિલ્મોના જાહેર પ્રદર્શનમાં કાનૂની મુશ્કેલીઓ આવી શકે છે. સાત રાજ્યોએ ફિલ્મ સેન્સરશીપ બોર્ડની રચના કરી હતી જેણે ફિલ્મ પ્રદર્શન પર અગાઉથી પ્રતિબંધનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે હેય્સ કોડઃ મેસેચ્યુસેટ્સ (કમિશનર ઓફ પબ્લિક સેફ્ટી હેઠળ? પેન્સિલવેનિયા સ્ટેટ બોર્ડ ઓફ સેન્સર્સ (1914-1956; 1959-1961) ઓહિયો બોર્ડ ઓફ સેન્સર્સ (1914-1955) મેરીલેન્ડ સ્ટેટ બોર્ડ ઓફ સેન્સર્સ (1916-1981, નાબૂદ થનાર છેલ્લું રાજ્ય બોર્ડ) કેન્સાસ સ્ટેટ બોર્ડ ઓફ રિવ્યૂ (1915-1966) ન્યૂ યોર્ક સ્ટેટ સેન્સરશિપ બોર્ડ (1921-1965) વર્જિનિયા સ્ટેટ બોર્ડ ઓફ સેન્સર્સ (1922-1968) એટલાન્ટા, બોસ્ટન, શિકાગો, ડલ્લાસ, ડેટ્રોઇટ અને મેમ્ફિસ સહિત સેંકડો શહેરોએ પણ ચલચિત્રોનું નિયમન કર્યું હતું. પ્રોડક્શન કોડ હોલીવુડ અને ફિલ્મોમાં કથિત અનૈતિકતા પર જાહેર આક્રોશ, તેમજ શહેર અને રાજ્ય સેન્સરશીપ બોર્ડની વધતી સંખ્યા, ફિલ્મ સ્ટુડિયોને ડરવા તરફ દોરી ગઈ કે ફેડરલ નિયમો દૂર નથી; તેથી તેઓએ 1922 માં, મોશન પિક્ચર્સ પ્રોડ્યુસર્સ એન્ડ ડિસ્ટ્રિબ્યુટર્સ એસોસિએશન (જે 1945 માં મોશન પિક્ચર એસોસિએશન ઓફ અમેરિકા બન્યું), એક ઉદ્યોગ વેપાર અને લોબી સંસ્થા બનાવી. આ સંગઠનનું નેતૃત્વ વિલ એચ. હેઝ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જે એક સારી રીતે જોડાયેલા રિપબ્લિકન વકીલ હતા, જેઓ અગાઉ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પોસ્ટમાસ્ટર જનરલ હતા; તેમણે ફિલ્મો પર ફેડરલ સેન્સરશીપ સ્થાપિત કરવાના પ્રયાસોને પાટા પરથી ઉતાર્યા હતા. 1927માં, હેઝે વિવિધ યુ. એસ. સેન્સરશીપ બોર્ડ સાથેના તેમના અનુભવમાંથી મેળવેલા વિષયોની યાદી તૈયાર કરી, જેને તેમને લાગ્યું કે હોલીવુડ સ્ટુડિયો ટાળવા માટે સમજદાર રહેશે. તેમણે આ સૂચિને "સૂત્ર" ગણાવી હતી પરંતુ તે લોકપ્રિય રીતે "ન કરવું અને સાવચેત રહેવું" સૂચિ તરીકે જાણીતી હતી. 1 9 30 માં, હેઝે તેમના સેન્સરશીપ કોડને અમલમાં મૂકવા માટે સ્ટુડિયો રિલેશન્સ કમિટી (એસઆરસી) ની રચના કરી હતી, પરંતુ એસઆરસીમાં કોઈ વાસ્તવિક અમલીકરણ ક્ષમતાનો અભાવ હતો. 1927માં વાત કરતા ચિત્રોના આગમનને કારણે વધુ અમલીકરણની જરૂરિયાત હોવાનું માનવામાં આવ્યું. શિકાગો સ્થિત મોશન પિક્ચર ટ્રેડ અખબારના પ્રકાશક માર્ટિન ક્વિગલીએ વધુ વ્યાપક કોડ માટે લોબિંગ કરવાનું શરૂ કર્યું જેમાં માત્ર ફિલ્મો માટે અયોગ્ય સામગ્રીની યાદી જ નહોતી, પરંતુ તેમાં એક નૈતિક પ્રણાલી પણ હતી જે ફિલ્મોને પ્રોત્સાહન આપવામાં મદદ કરી શકે-ખાસ કરીને કેથોલિક ધર્મશાસ્ત્ર પર આધારિત પ્રણાલી. તેમણે આવો કોડ લખવા માટે કેથોલિક સેન્ટ લૂઇસ યુનિવર્સિટીના જેસ્યુટ પાદરી અને પ્રશિક્ષક ફાધર ડેનિયલ લોર્ડની ભરતી કરી હતી. 31 માર્ચ, 1930ના રોજ મોશન પિક્ચર પ્રોડ્યુસર્સ એન્ડ ડિસ્ટ્રિબ્યુટર્સ એસોસિએશનના બોર્ડ ઓફ ડિરેક્ટર્સે તેને ઔપચારિક રીતે અપનાવ્યું હતું. ખાસ કરીને આ મૂળ સંસ્કરણ એક સમયે હેઝ કોડ તરીકે જાણીતું હતું, પરંતુ તે અને પછીના સુધારાઓને હવે સામાન્ય રીતે પ્રોડક્શન કોડ કહેવામાં આવે છે. મંદીના અર્થશાસ્ત્ર અને બદલાતી સામાજિક રીતરિવાજો સ્ટુડિયોમાં જાતિવાદી ભાડું ઉત્પન્ન કરવામાં પરિણમ્યા હતા, જે આક્રમક અમલીકરણ સંસ્થાના અભાવને કારણે કોડનું નિવારણ કરવામાં અસમર્થ હતું. આ યુગને પ્રી-કોડ હોલીવુડ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. 13 જૂન, 1934ના રોજ અપનાવવામાં આવેલી સંહિતામાં સુધારામાં પ્રોડક્શન કોડ એડમિનિસ્ટ્રેશન (પી. સી. એ.) ની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી અને જરૂરી હતું કે 1 જુલાઈ, 1934ના રોજ અથવા તે પછી રજૂ થયેલી તમામ ફિલ્મો રજૂ થાય તે પહેલાં મંજૂરીનું પ્રમાણપત્ર મેળવે. ત્યારપછીના ત્રણથી વધુ દાયકાઓ સુધી, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઉત્પાદિત અને મોટા સ્ટુડિયો દ્વારા રજૂ કરાયેલા લગભગ તમામ ચલચિત્રો આ સંહિતાનું પાલન કરતા હતા. ઉત્પાદન સંહિતા સંઘીય, રાજ્ય અથવા શહેર સરકાર દ્વારા બનાવવામાં આવી ન હતી અથવા લાગુ કરવામાં આવી ન હતી. હકીકતમાં, હોલીવુડ સ્ટુડિયોએ સરકારી સેન્સરશીપ ટાળવાની આશામાં મોટા ભાગે કોડ અપનાવ્યો હતો, સરકારી નિયમન કરતાં સ્વ-નિયમનને પ્રાધાન્ય આપ્યું હતું. પ્રોડક્શન કોડના અમલીકરણને કારણે ઘણા સ્થાનિક સેન્સરશીપ બોર્ડનું વિસર્જન થયું હતું. દરમિયાન, યુ. એસ. કસ્ટમ્સ ડિપાર્ટમેન્ટે ચેક ફિલ્મ એક્સ્ટેસી (1933) ની આયાત પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો, જેમાં ટૂંક સમયમાં હેડી લેમર તરીકે ઓળખાતી અભિનેત્રીએ અભિનય કર્યો હતો, જે પ્રતિબંધ અપીલ પર જાળવી રાખવામાં આવ્યો હતો. 1934માં, જોસેફ આઈ. બ્રીન (1888-1965) ને નવા પ્રોડક્શન કોડ એડમિનિસ્ટ્રેશન (PCA) ના વડા તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. બ્રીનના નેતૃત્વ હેઠળ, 1954માં તેમની નિવૃત્તિ સુધી, પ્રોડક્શન કોડનો અમલ કડક અને કુખ્યાત બન્યો હતો. પટકથાઓ અને દ્રશ્યો બદલવાની બ્રીનની શક્તિએ ઘણા લેખકો, દિગ્દર્શકો અને હોલીવુડના મોગલ્સને ગુસ્સે કર્યા હતા. પી. સી. એ. ની બે કચેરીઓ હતી, એક હોલીવુડમાં અને બીજી ન્યૂયોર્ક શહેરમાં. ન્યૂયોર્ક પી. સી. એ. કાર્યાલય દ્વારા મંજૂર કરાયેલી ફિલ્મોને શૂન્યથી શરૂ થતા પ્રમાણપત્ર ક્રમાંક આપવામાં આવતા હતા. પ્રોડક્શન કોડ હેઠળ સેન્સરશીપના પ્રથમ મોટા ઉદાહરણમાં 1934ની ફિલ્મ ટાર્ઝન એન્ડ હિઝ મેટ સામેલ હતી, જેમાં અભિનેત્રી મૌરીન ઓ 'સુલિવાન માટે બોડી ડબલ સાથે સંકળાયેલા સંક્ષિપ્ત નગ્ન દ્રશ્યોને ફિલ્મના મુખ્ય નકારાત્મકમાંથી સંપાદિત કરવામાં આવ્યા હતા. અન્ય એક પ્રખ્યાત અમલીકરણ કેસમાં હોવર્ડ હ્યુજીસ દ્વારા નિર્મિત 1943ની પશ્ચિમી ધ આઉટલો સામેલ હતી. ધ આઉટલોને મંજૂરીના પ્રમાણપત્રનો ઇનકાર કરવામાં આવ્યો હતો અને વર્ષો સુધી સિનેમાઘરોની બહાર રાખવામાં આવ્યો હતો કારણ કે ફિલ્મની જાહેરાતમાં જેન રસેલના સ્તનો પર ખાસ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું. હ્યુજે આખરે બ્રીનને સમજાવ્યું કે સ્તનોએ સંહિતાનું ઉલ્લંઘન કર્યું નથી અને ફિલ્મ બતાવી શકાય છે. આ સમય દરમિયાન મુખ્ય પ્રવાહની સ્ટુડિયો પ્રણાલીની બહાર નિર્માણ પામેલી કેટલીક ફિલ્મોએ સંહિતાના નિયમોનું ઉલ્લંઘન કર્યું હતું, જેમ કે ચાઇલ્ડ બ્રાઇડ (1938), જેમાં 12 વર્ષની અભિનેત્રી શર્લી મિલ્સને સંડોવતા નગ્ન દ્રશ્ય દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. કાર્ટૂન સેક્સ સિમ્બોલ બેટી બૂપને પણ ફ્લેપર બનવાથી બદલવું પડ્યું અને તેણે જૂના જમાનાનો ગૃહિણીનો સ્કર્ટ પહેરવાનું શરૂ કર્યું. 1936માં, આર્થર મેયર અને જોસેફ બર્સ્ટિને વ્હર્લપૂલ ઓફ ડિઝાયરનું વિતરણ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, જે મૂળ રૂપે રીમોસ નામની અને એડમંડ ટી. ગ્રેવિલે દ્વારા નિર્દેશિત ફ્રેન્ચ ફિલ્મ હતી. આ કાનૂની લડાઈ નવેમ્બર 1939 સુધી ચાલી હતી, જ્યારે આ ફિલ્મ યુ. એસ. માં રજૂ થઈ હતી. 1952માં, યુ. એસ. સુપ્રીમ કોર્ટે જોસેફ બર્સ્ટિન, ઇન્ક. વિ. વિલ્સનમાં સર્વસંમતિથી તેના 1915ના નિર્ણયને નકારી કાઢ્યો હતો અને એવું માન્યું હતું કે ચલચિત્રો ફર્સ્ટ એમેન્ડમેન્ટ પ્રોટેક્શન માટે હકદાર છે, જેથી ન્યૂ યોર્ક સ્ટેટ બોર્ડ ઓફ રિજન્ટ્સ "ધ મિરેકલ" પર પ્રતિબંધ મૂકી ન શકે, જે ટૂંકી ફિલ્મ હતી જે રોબર્ટો રોસેલિની દ્વારા નિર્દેશિત કાવ્યસંગ્રહ ફિલ્મ એલ 'અમોર (1948) નો અડધો ભાગ હતી. ફિલ્મ વિતરક જોસેફ બર્સ્ટિને 1950માં યુ. એસ. માં ફિલ્મ રજૂ કરી હતી અને રોસેલિનીની ફિલ્મ સાથે તેના જોડાણને કારણે આ કેસ "મિરેકલ ડિસિઝન" તરીકે જાણીતો બન્યો હતો. તેનાથી પ્રોડક્શન કોડને વાજબી ઠેરવતા સરકારી નિયમનના જોખમમાં ઘટાડો થયો અને હોલીવુડ ઉદ્યોગ પર પીસીએની સત્તાઓમાં ઘણો ઘટાડો થયો. સંહિતા સામેના પડકારોમાં નિર્દેશક ઓટો પ્રિમિંગર મોખરે હતા, જેમની ફિલ્મોએ 1950ના દાયકામાં વારંવાર સંહિતાનું ઉલ્લંઘન કર્યું હતું. તેમની 1953 ની ફિલ્મ ધ મૂન ઇઝ બ્લુ, એક યુવાન સ્ત્રી વિશે છે, જે દાવો કરે છે કે તે લગ્ન સુધી તેની કૌમાર્ય રાખવાની યોજના ધરાવે છે, તે પૂર્વ-કોડ હોલીવુડના દિવસો પછી "વર્જિન", "પ્રલોભન" અને "રખાત" શબ્દોનો ઉપયોગ કરનારી પ્રથમ ફિલ્મ હતી અને મંજૂરીના પ્રમાણપત્ર વિના રજૂ કરવામાં આવી હતી. પ્રિમિંગરે પાછળથી ધ મેન વિથ ધ ગોલ્ડન આર્મ (1955) બનાવી, જેમાં માદક દ્રવ્યોના દુરૂપયોગના પ્રતિબંધિત વિષયને દર્શાવવામાં આવ્યો હતો અને એનાટોમી ઓફ અ મર્ડર (1959) જે બળાત્કાર સાથે સંકળાયેલી હતી. પ્રિમિંગરની ફિલ્મો પ્રોડક્શન કોડની સત્તા પર સીધો હુમલો કરતી હતી અને તે સફળ રહી હોવાથી તેને ઝડપથી છોડી દેવામાં આવી હતી. 1954માં જોસેફ બ્રીન નિવૃત્ત થયા અને જ્યોફ્રી શર્લોકને તેમના અનુગામી તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. વેરાયટીએ સંહિતાના અમલીકરણમાં "વ્યાપક, વધુ કેઝ્યુઅલ અભિગમ તરફ નિશ્ચિત વલણ" નોંધ્યું હતું. બિલી વિલ્ડરની સમ લાઇક ઇટ હોટ (1959) અને આલ્ફ્રેડ હિચકોકની સાયકો (1960) પણ તેમના વિષયોને કારણે મંજૂરીના પ્રમાણપત્ર વિના રજૂ કરવામાં આવી હતી અને બોક્સ ઓફિસ પર સફળ બની હતી, જેનાથી કોડની સત્તા વધુ નબળી પડી હતી. ધ પૉનબ્રોકર એન્ડ ધ એન્ડ ઓફ ધ કોડ 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં, વિક્ટિમ (1961), અ ટેસ્ટ ઓફ હની (1961) અને ધ લેધર બોય્ઝ (1963) જેવી બ્રિટિશ ફિલ્મોએ લિંગ ભૂમિકાઓ અને હોમોફોબિયા વિશે સાહસિક સામાજિક ટિપ્પણી રજૂ કરી હતી જેણે હોલીવુડ પ્રોડક્શન કોડનું ઉલ્લંઘન કર્યું હતું, તેમ છતાં ફિલ્મો યુ. એસ. માં રજૂ કરવામાં આવી હતી. અમેરિકન મહિલા અધિકારો, ગે અધિકારો, નાગરિક અધિકારો અને યુવા ચળવળોએ જાતિ, વર્ગ, લિંગ અને જાતીયતાના વિષયોના નિરૂપણનું પુનઃમૂલ્યાંકન કરવા માટે પ્રેરિત કર્યું જે સંહિતા દ્વારા પ્રતિબંધિત હતા. વધુમાં, વધુ સ્પષ્ટ સામગ્રી સાથે આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મોની વધતી લોકપ્રિયતાએ સંહિતાને બદનામ કરવામાં મદદ કરી. 1964માં, સિડની લુમેટ દ્વારા નિર્દેશિત અને રોડ સ્ટીગર અભિનીત ધ પૉનબ્રોકરને શરૂઆતમાં બે દ્રશ્યોને કારણે નકારી કાઢવામાં આવી હતી જેમાં અભિનેત્રીઓ લિન્ડા ગેઇઝર અને થેલ્મા ઓલિવર તેમના સ્તનોને સંપૂર્ણ રીતે છતી કરે છે, અને ઓલિવર અને જેમી સાંચેઝ વચ્ચેના સેક્સ દ્રશ્યને કારણે, જેને તેણે "અસ્વીકાર્ય સેક્સ સૂચક અને કામુક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. અસ્વીકાર છતાં, ફિલ્મના નિર્માતાઓએ એલાઈડ આર્ટિસ્ટ્સ માટે પ્રોડક્શન કોડ સીલ વિના ફિલ્મ રજૂ કરવાની વ્યવસ્થા કરી હતી અને ન્યૂયોર્ક સેન્સર દ્વારા કોડ સંચાલકો દ્વારા માંગવામાં આવેલા કાપ વિના ધ પૉનબ્રોકરને લાઇસન્સ આપવામાં આવ્યું હતું. નિર્માતાઓએ મોશન પિક્ચર એસોસિએશન ઑફ અમેરિકામાં પણ અસ્વીકારની અપીલ કરી હતી. 6-6 મત પર, એમ. પી. એ. એ. એ. ફિલ્મને "દૃશ્યની લંબાઈમાં ઘટાડો જે પ્રોડક્શન કોડ એડમિનિસ્ટ્રેશનને અયોગ્ય લાગ્યું" પર શરતી "અપવાદ" આપ્યો. સંહિતાના અપવાદને "વિશેષ અને અનન્ય કેસ" તરીકે મંજૂર કરવામાં આવ્યો હતો, અને ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે તેને "એક અભૂતપૂર્વ પગલું તરીકે વર્ણવ્યું હતું જે, જોકે, એક દાખલો બેસાડશે નહીં". નગ્નતામાં ઓછામાં ઓછો ઘટાડો કરવાની વિનંતી કરવામાં આવી હતી અને મીડિયામાં પરિણામને ફિલ્મના નિર્માતાઓની જીત તરીકે જોવામાં આવ્યું હતું. ધ પૉનબ્રોકર એ પૂર્વ-કોડ યુગ પછીની પ્રથમ ફિલ્મ હતી જેમાં ઉત્પાદન સંહિતાની મંજૂરી મેળવવા માટે ખુલ્લા સ્તનો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તે યુગ દરમિયાનની ફિલ્મોના 2008 ના અભ્યાસમાં, પિક્ચર્સ એટ અ રિવોલ્યુશન, લેખક માર્ક હેરિસે લખ્યું હતું કે એમ. પી. એ. એ. ની કાર્યવાહી "પ્રોડક્શન કોડની ઇજાઓની શ્રેણીની પ્રથમ હતી જે ત્રણ વર્ષમાં જીવલેણ સાબિત થશે". જ્યારે જેક વેલેન્ટી 1966માં એમ. પી. એ. એ. ના પ્રમુખ બન્યા, ત્યારે તેમને તરત જ એડવર્ડ એલ્બીના નાટક 'હૂઝ અફ્રેડ ઓફ વર્જિનિયા વૂલ્ફ?' ના ફિલ્મ સંસ્કરણમાં ભાષા સંબંધિત સમસ્યાનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. 1966). વેલેન્ટીએ સમાધાન માટે વાટાઘાટ કરીઃ "સ્ક્રૂ" શબ્દ દૂર કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ "હોસ્ટેસને ખૂંધ" શબ્દસમૂહ સહિત અન્ય ભાષા બાકી રહી હતી. સ્પષ્ટ રીતે પ્રતિબંધિત ભાષા હોવા છતાં ફિલ્મને પ્રોડક્શન કોડની મંજૂરી મળી હતી. બ્રિટિશ-નિર્મિત, પરંતુ અમેરિકન-ભંડોળથી બનેલી ફિલ્મ બ્લોઅપ (1966) એ એક અલગ સમસ્યા રજૂ કરી હતી. ફિલ્મને પ્રોડક્શન કોડની મંજૂરી નકાર્યા પછી, એમ. જી. એમ. એ તેને કોઈપણ રીતે રજૂ કરી, એમ. પી. એ. એ. સભ્ય કંપની દ્વારા મંજૂરી પ્રમાણપત્ર વિનાની ફિલ્મનું વિતરણ કરવાની આ પ્રથમ ઘટના હતી. એમ. પી. એ. એ. તેના વિશે બહુ ઓછું કરી શક્યું. અમલીકરણ અશક્ય બની ગયું હતું અને ઉત્પાદન સંહિતા છોડી દેવામાં આવી હતી. સ્વૈચ્છિક મોશન પિક્ચર એસોસિએશન ફિલ્મ રેટિંગ સિસ્ટમ 1968 માં અપનાવવામાં આવી હતી, અને તેનો ઉપયોગ ભાગ લેનારા સ્ટુડિયો અને થિયેટરો દ્વારા વિવિધ ઉંમરના બાળકોને ચોક્કસ ફિલ્મો જોવાથી રોકવા માટે કરવામાં આવે છે. પછીના પ્રયત્નો 1982 ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ ઇફ યુ લવ ધીસ પ્લેનેટને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ડિપાર્ટમેન્ટ ઓફ જસ્ટિસ દ્વારા સત્તાવાર રીતે "વિદેશી રાજકીય પ્રચાર" તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવી હતી અને અસ્થાયી ધોરણે પ્રતિબંધિત કરવામાં આવી હતી. તેમાં ડૉ. હેલેન કેલ્ડિકોટના પરમાણુ હથિયારોની અસરો વિશેના વ્યાખ્યાનના અંશો અને 1943ની રોનાલ્ડ રીગનને દર્શાવતી લશ્કરી શૈક્ષણિક ફિલ્મ જેપ ઝીરોના દ્રશ્યો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તે ક્રિયા પર અનુગામી હોબાળાએ ફિલ્મને પ્રસિદ્ધિ આપી અને બાદમાં તેણે શ્રેષ્ઠ દસ્તાવેજી (ટૂંકો વિષય) માટે 1982 નો એકેડેમી એવોર્ડ જીત્યો. લશ્કરી પ્રવેશના બદલામાં 2022 સુધીમાં, યુ. એસ. સંરક્ષણ વિભાગ દર વર્ષે આશરે 130 ફિલ્મો, ટેલિવિઝન શો, વિડિયો ગેમ્સ અને દસ્તાવેજી ફિલ્મો સાથે કામ કરે છે. તે નિર્માતાઓને લશ્કરી મથકો અને લશ્કરી સાધનોની લોન પ્રદાન કરે છે, પરંતુ બદલામાં સ્ક્રિપ્ટમાં ફેરફારની માંગ કરવાનો અધિકાર મળે છે અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં વાત કરવાના મુદ્દાઓ ઉમેરે છે. તે જાતિવાદ, જાતિવાદ, યુદ્ધ ગુનાઓ, PTSD અને પીઢ આત્મહત્યાના સંદર્ભોને દૂર કરે છે અથવા ઘટાડે છે, અને સામાન્ય રીતે ઇચ્છે છે કે સૈન્યને સકારાત્મક પ્રકાશમાં દર્શાવવામાં આવે. કેટલીક ફિલ્મો સહકાર છોડવાનું પસંદ કરે છે અને આંતરિક અથવા ખાનગી બજારમાં લશ્કરી હાર્ડવેર અથવા બેકડ્રોપ મેળવવાનું પસંદ કરે છે. કેટલીક ફિલ્મોનું નિર્માણ ખર્ચના કારણોસર સ્ટુડિયો દ્વારા લશ્કરી મંજૂરીને આધારે કરવામાં આવે છે. ફેરફારોમાં આયર્ન મેનમાં ટોની સ્ટાર્કના પાત્રને તેની તકનીકને હથિયારના વેપારી તરીકે શસ્ત્ર બનાવવાનો વિરોધ કરવાથી બદલવામાં આવ્યો છે, જે તેને યુ. એસ. સૈન્યને વેચે છે, અને ગોડઝિલાથી હિરોશિમા અને નાગાસાકીના અણુ બોમ્બ ધડાકાના સંદર્ભને કાઢી નાખવામાં આવ્યો છે. સેન્ટ્રલ ઇન્ટેલિજન્સ એજન્સીએ કેટલાક ફિલ્મ નિર્માતાઓ સાથે પણ આવી જ વ્યવસ્થા કરી છે. પ્રતિબંધિત ફિલ્મોની યાદી ફિલ્મ સેન્સર જોસેફ બ્રીન સી પણ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સેન્સરશિપ પ્રતિબંધિત ફિલ્મોની યાદી જ્હોન હંડલી, સીબીએસ ટેલિવિઝન એક્ઝિક્યુટિવ જેમણે અમુક કલાકારોને સંયમ માટે સ્ક્રીનીંગ કર્યું હતું અને ચકાસણી કરી હતી કે મહિલાઓના કપડાંની નેકલાઇન નેટવર્કના ધોરણોને અનુરૂપ છે પેરે લોરેન્ટ્ઝ, અમેરિકન ફિલ્મ નિર્માતા જેમણે ફિલ્મ ઉદ્યોગ મોશન પિક્ચર એસોસિએશન ફિલ્મ રેટિંગ સિસ્ટમમાં સેન્સરશિપ સામે વાત કરી હતી, વર્તમાન સ્વૈચ્છિક સિસ્ટમ નોંધો સંદર્ભો ડેનિયલ બિલ્ટેરેસ્ટ અને રોલ વંદે વિન્કેલ. સિનેમાને શાંત કરવુંઃ વિશ્વભરમાં ફિલ્મ સેન્સરશીપ. એનવાયઃ પાલગ્રેવ મેકમિલન, 2013. ગ્રેગરી ડી. બ્લેક. હોલીવુડ સેન્સરઃ નૈતિકતા કોડ્સ, કૅથલિકો અને મૂવીઝ. એનવાયઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1994. ગેરાલ્ડ આર. બટર્સ, જુનિયર. કેન્સાસમાં પ્રતિબંધિતઃ મોશન પિક્ચર સેન્સરશીપ, 1915-1966. કોલંબિયા, મો. : યુનિવર્સિટી ઓફ મિઝોરી પ્રેસ, 2007. ઇરા કાર્મેન. ચલચિત્રો, સેન્સરશીપ અને કાયદો. યુનિવર્સિટી ઓફ મિશિગન પ્રેસ, 2016. જેરેમી ગેલ્ટઝર. ડર્ટી વર્ડ્સ અને ગંદા ચિત્રોઃ ફિલ્મ અને પ્રથમ સુધારો. ઓસ્ટિન, ટેક્સ. : યુનિવર્સિટી ઓફ ટેક્સાસ પ્રેસ, 2015. લૌરા વિટર્ન-કેલર. સ્ક્રીનની સ્વતંત્રતાઃ રાજ્ય ફિલ્મ સેન્સરશીપને કાનૂની પડકારો, 1915-1981. લેક્સિંગ્ટન, કે.: ધ યુનિવર્સિટી પ્રેસ ઓફ કેન્ટુકી, 2008. બાહ્ય કડીઓ