Caroline Shawk Brooks
કેરોલિન શોક બ્રૂક્સ (એપ્રિલ 28,1840-1913) એક અમેરિકન શિલ્પકાર હતા. માખણના માધ્યમમાં શિલ્પકામ માટે જાણીતા, તેમણે આરસ જેવી વધુ પરંપરાગત સામગ્રી સાથે પણ કામ કર્યું હતું. પ્રારંભિક જીવન કેરોલિન શોકનો જન્મ 28 એપ્રિલ, 1840 ના રોજ સિનસિનાટી, ઓહિયોમાં થયો હતો. તેણીના પિતા, એબેલ શોક, ફાયર એન્જિન અને વરાળ એન્જિનોનું ઉત્પાદન કરતા હતા, અને ફાયર એન્જિનની શોધ કરી હતી-પ્રથમ સફળ એન્જિન જે વરાળ દ્વારા સંચાલિત હતું. તેમણે એક નાના બાળક તરીકે તેમની કલાત્મક પ્રતિભા દર્શાવી હતી, ચિત્રકામ અને ચિત્રકામનો આનંદ માણ્યો હતો. તેમની પ્રથમ મૂર્તિકળા યોજના, જે ખાડીમાંથી માટીમાં બનાવવામાં આવી હતી, તે દાંતેનું માથું હતું. બાર વર્ષની ઉંમરે, તેમણે તેમના મીણના ફૂલો માટે ચંદ્રક જીત્યો હતો. તેમણે 1862માં સેન્ટ લૂઇસ નોર્મલ સ્કૂલમાંથી સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી અને પછી તે જ વર્ષે રેલરોડ કાર્યકર સેમ્યુઅલ એચ. બ્રૂક્સ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. બ્રુકસ શરૂઆતમાં મેમ્ફિસ, ટેનેસીમાં રહેતા હતા, જ્યાં સેમ્યુઅલની રેલરોડ નોકરી હતી. 1866માં ફિલિપ્સ કાઉન્ટી, અરકાનસાસમાં હેલેના નજીકના ખેતરમાં સ્થળાંતર કરતા પહેલા તેઓ થોડા સમય માટે મિસિસિપીમાં રહ્યા હતા. આ દંપતિને એક બાળક હતું, એક પુત્રી જેનું નામ મિલ્ડ્રેડ હતું. બટર સ્કલ્પ્ટીંગ બ્રૂક્સ માખણના માધ્યમમાં કામ કરતા પ્રથમ જાણીતા અમેરિકન શિલ્પકાર હતા, અને તેણીની ઓળખ "ધ બટર વુમન" તરીકે થઈ હતી. 1867 માં, તેમણે પોતાનું પ્રથમ માખણનું શિલ્પ બનાવ્યું, જ્યારે ખેતરના કપાસના પાકની નિષ્ફળતા પછી, તેમણે પૂરક આવકનો સ્રોત માંગ્યો. તે સમયની ખેતરની મહિલાઓએ ઘણીવાર માખણના મોલ્ડનો ઉપયોગ કરીને સુશોભિત આકારનું માખણ બનાવ્યું હતું, પરંતુ મોલ્ડિંગને બદલે, બ્રૂક્સે માખણને શેલો, પ્રાણીઓ અને ચહેરા જેવા આકારોમાં બનાવ્યું હતું. પરંપરાગત મૂર્તિકળા સાધનોને બદલે, તેમણે "સામાન્ય માખણ-પેડલ્સ, દેવદારની લાકડીઓ, સાવરણીના સ્ટ્રો અને ઊંટના વાળની પેન્સિલો" નો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમના ગ્રાહકોએ કુશળતાપૂર્વક બનાવેલા માખણની પ્રશંસા કરી હતી અને તેમની કૃતિઓ માટે સારું બજાર હતું. તેમણે લગભગ દોઢ વર્ષ સુધી તેમના માખણના શિલ્પોનું નિર્માણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, પછી થોડા વર્ષો માટે તેમાંથી વિરામ લીધો. તેમણે 1873 માં માખણ કલા બનાવવાનું ફરી શરૂ કર્યું, જ્યારે તેમણે બસ-રાહત પોટ્રેટ બનાવ્યું, જે તેમણે ચર્ચ મેળામાં દાન કર્યું. તેણીના પતિએ તેને સુરક્ષિત રીતે ઘોડા પર સવાર કરીને મેળામાં સાત માઈલ સુધી પહોંચાડ્યો હતો. પોટ્રેટના વેચાણથી ચર્ચને તેમની છતને ઠીક કરવા માટે પૂરતા પૈસા મળ્યા. એક મેમ્ફિસ માણસ કે જેણે ત્યાં બ્રૂક્સનું કામ જોયું હતું તેણે તેની એટલી પ્રશંસા કરી કે તેણે તેણીને તેની કચેરીઓમાં પ્રદર્શિત કરવા માટે સ્કૉટ્સની રાણી મેરીનું માખણનું ચિત્ર બનાવવાની વ્યવસ્થા કરી. 1873ના અંતમાં બ્રૂક્સે ડેનિશ કવિ અને નાટ્યકાર હેનરિક હર્ટ્ઝનું પદ્ય નાટક કિંગ રેનેઝ ડોટર વાંચ્યું હતું. વાર્તામાં, ઇઓલંથેનું પાત્ર એક રાજકુમારી છે જે અંધ છે, પરંતુ તે આ સ્થિતિની પ્રકૃતિને સમજી શકતી નથી કારણ કે તેના માતાપિતાએ તેનાથી સત્ય છુપાવ્યું હતું. તેણીને ખ્યાલ આવ્યો કે તેણી તેના સોળમા જન્મદિવસ પર અંધ હતી. બ્રૂક્સ આ પાત્રથી પ્રેરિત હતા, અને સત્ય શીખતા પહેલા નિર્દોષ છોકરીને દર્શાવતી ડ્રીમીંગ ઇઓલેન્થે નામની માખણની મૂર્તિ બનાવી હતી. આ કામ 1874ની શરૂઆતમાં સિનસિનાટી ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેને નાણાકીય અને નિર્ણાયક સફળતા મળી હતી. તેના બે સપ્તાહના પ્રદર્શન દરમિયાન, લગભગ બે હજાર લોકોએ તેને જોવા માટે પ્રવેશ આપ્યો હતો. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સમાં પ્રકાશિત થયેલા એક લેખમાં જાહેર કરવામાં આવ્યું હતું કે "[માખણની] અર્ધપારદર્શકતા રંગને અલાબાસ્ટરની બહારની સમૃદ્ધિ અને ખૂબ જ આકર્ષક નરમાઈ અને સરળતા આપે છે", અને "અન્ય કોઈ અમેરિકન શિલ્પકારે ઇઓલેન્થે જેવી દૈવી સૌમ્યતાનો ચહેરો બનાવ્યો નથી". બ્રૂક્સે ઇઓલેન્થેની અન્ય આવૃત્તિઓ બનાવી, જેમાં આલ્ટો-રિલીવોનો સમાવેશ થાય છે, જે ફિલાડેલ્ફિયા, પેન્સિલવેનિયામાં યોજાયેલા 1876ના વિશ્વ મેળામાં શતાબ્દી પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો હતો. મહિલા મંડપમાં તેમના માખણના શિલ્પે ભારે ભીડને આકર્ષિત કરી હતી. તેણીની શિલ્પકલાની કુશળતા દર્શાવવા માટે તેણીને મહિલા મંડપમાંથી મુખ્ય પ્રદર્શન સ્થળ પર જવા માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું. આ એક સન્માન હતું, પરંતુ આમંત્રણ પાછળ કોઈ વધારાની પ્રેરણા હોઈ શકે છે. આ સમયગાળા દરમિયાન ઘણીવાર શંકાઓ અને આક્ષેપો થયા હતા કે સામાન્ય રીતે મહિલા કલાકારોએ વાસ્તવમાં તે કૃતિઓ બનાવી નથી જેના માટે તેઓ શ્રેય લઈ રહ્યા હતા. એક પ્રદર્શન તરીકે કે તેમણે હકીકતમાં આ ટુકડો બનાવ્યો હતો, તેમણે લગભગ નેવું મિનિટમાં એક પેનલ માટે બીજું માથું બનાવ્યું, જેમાં પ્રદર્શન અધિકારીઓ અને પ્રેસના સભ્યો સામેલ હતા. અસામાન્ય માધ્યમમાં મૂર્તિકળા માટે કાચા સાધનોનો ઉપયોગ કરીને ઝડપી પ્રદર્શન અને તૈયાર કાર્યના કલાત્મક ગુણો બંને દ્વારા નિરીક્ષકો પ્રભાવિત થયા હતા. એક માર્ગદર્શિકા પુસ્તક ડ્રીમીંગ ઇઓલેન્થેને "શતાબ્દીમાં સૌથી સુંદર અને અનન્ય પ્રદર્શન" તરીકે જાહેર કરે છે. પ્રદર્શનના સંજોગો સ્ટંટ જેવા લાગતા હોવા છતાં, બ્રૂક્સને મોટાભાગે એક ગંભીર કલાકાર માનવામાં આવતા હતા, જેમની રચનાઓને વધુ પરંપરાગત પદ્ધતિઓ અને સામગ્રીનો ઉપયોગ કરીને શિલ્પકામની જેમ જ ગણવી જોઈએ. તેણીના ભાગ વિશે ટિપ્પણીમાં કહેવામાં આવ્યું હતું કે "આવી સામગ્રીના ઉપયોગ સાથે જોડાયેલી મુશ્કેલીઓને ધ્યાનમાં લેવી જોઈએ, જ્યારે તે સ્વીકારવું આવશ્યક છે કે, કલાકાર જે પણ સામગ્રીનો ઉપયોગ કરે છે, તે કાર્ય પોતે જ ઉચ્ચ સ્તરની પ્રતિભા, એક સરસ આદર્શ લાગણી, તેમજ અતિશય સ્વાદિષ્ટતા અને હેરફેરની પ્રતિભાનું પ્રદર્શન કરે છે". શતાબ્દી પ્રદર્શન પછી શતાબ્દીમાં તેમના ખૂબ જ સફળ પ્રદર્શન પછી, બ્રૂક્સે ન્યૂયોર્ક, શિકાગો, વોશિંગ્ટન, ડી. સી. અને ડેસ મોઇન્સ સહિત ઘણા શહેરોનો પ્રવાસ કરતી વખતે પ્રવચનો આપ્યા અને તેમની કળાનું પ્રદર્શન કર્યું. બ્રૂક્સે 1877માં બોસ્ટનના એમોરી હોલ ખાતે તેમના માખણના શિલ્પનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જ્યાં તેમણે પેન્સી અને ધ માર્ચિયોનેસની રચના કરી હતી. બાદમાં, ચાર્લ્સ ડિકન્સના પાત્ર પર આધારિત, જે ધ ઓલ્ડ ક્યુરિયોસિટી શોપના ડિક સ્વિવલરના મિત્ર હતા, તે બ્રૂક્સનું પ્રથમ પૂર્ણ લંબાઈનું શિલ્પ હોવાનું નોંધાયું હતું. બોસ્ટનમાં તેણીના દૈનિક પ્રદર્શનો, જેના માટે તેણીએ પ્રવેશ ચાર્જ કર્યો હતો, તેણે યુરોપની સફર માટે નાણાં એકત્ર કરવામાં મદદ કરી હતી. આ સમયગાળાની આસપાસ, એવું લાગે છે કે બ્રૂક્સ અને તેના પતિ અલગ થઈ ગયા હતા. (સેમ્યુઅલ, જેમણે અરકાનસાસમાં રહેવાનું પસંદ કર્યું હતું, તેમણે 1882માં રાજ્યના ધારાસભ્ય તરીકે ચૂંટણી જીતી હતી.) તેમણે વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં એક સ્ટુડિયો ખોલ્યો અને 1878માં માખણમાં ડ્રીમીંગ ઇઓલેન્થેનું આદમકદ સ્વરૂપ બનાવ્યું અને તેને પેરિસમાં એક્સ્પોઝિશન યુનિવર્સલમાં પ્રદર્શિત કરવા માટે મોકલ્યું. તેણીને તે રમૂજી લાગ્યું કે કસ્ટમ અધિકારીઓએ તેણીના શિલ્પને કલાના કાર્ય તરીકે નહીં, પરંતુ "110 પાઉન્ડ" તરીકે સૂચિબદ્ધ કર્યું હતું. માખણ ". ન્યૂ યોર્ક સ્ટુડિયો ખોલ્યા પછી, બ્રૂક્સે 1883 થી 1886 માં ઘણા પોટ્રેટ બસ્ટ્સ બનાવ્યા. આખરે માર્બલ ખરીદવા માટે આર્થિક રીતે સક્ષમ, તેણીએ તે સામગ્રીનો ઉપયોગ થોમસ કાર્લાઇલ, જ્યોર્જ એલિયટ, જેમ્સ એ. ગારફિલ્ડ, લુક્રેટીયા મોટ, ઇમેન્યુઅલ સ્વીડનબોર્ગ, થર્લો વીડ અને તેના ચાર બાળકો સાથે એલિસિયા વેન્ડરબિલ્ટ લા બાઉ (કોર્નેલિયસ વેન્ડરબિલ્ટની પુત્રી) ના જૂથ શિલ્પ ચિત્ર સહિત શિલ્પ વિષયો માટે કર્યો હતો. બ્રૂક્સે શિકાગોમાં 1893ના વર્લ્ડ કોલમ્બિયન એક્સ્પઝિશન ખાતે પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ એન્ડ ધ વુમન બિલ્ડીંગ ખાતે તેમના કામનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં માખણમાં ક્રિસ્ટોફર કોલંબસની બસ-રિલીફ અને ચાર આરસપહાણના શિલ્પો-લેડી ગોડિવા ડિપાર્ટિંગ, લેડી ગોડિવા રિટર્નિંગ, વેન્ડરબિલ્ટ ફેમિલી પોટ્રેટ, જેનું નામ તેમણે લા રોઝા રાખ્યું હતું અને ડ્રીમિંગ ઇઓલેન્થેનું આરસપહાણનું વર્ઝન સામેલ હતું. તેઓ 1896 થી 1902 સુધી સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં રહેતા હતા. તેના પછીના વર્ષો વિશે વધુ માહિતી નથી. સેન્ટ લૂઇસ, મિઝોરીમાં રહેવા ગયા પછી તેણીએ તેના ઘરમાં એક સ્ટુડિયો જાળવી રાખ્યો હતો. તેઓ 1913માં સેન્ટ લૂઇસમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમનું બહુ ઓછું કામ જાહેર સંગ્રહોમાં રહે છે. તેણીને માત્ર "સેન્ટેનિયલ બટર સ્કલ્પટ્રેસ" તરીકે જ નહીં, પણ નારીવાદી અગ્રણી તરીકે પણ યાદ કરી શકાય છે. એક કલા માધ્યમ તરીકે માખણ માખણના શિલ્પો સાથે કામ કરવું, તેનું પરિવહન કરવું અને તેનું પ્રદર્શન કરવું એ બ્રૂક્સને પડકારોનો એક અનોખો સમૂહ પ્રસ્તુત કર્યો. તેમના નાજુક માખણના શિલ્પોને સાચવવા માટે, તેમણે તેમને સપાટ ધાતુના દૂધના તવાઓમાં બનાવ્યાં, જેને તેમણે બરફથી ભરેલા મોટા તવાઓમાં ગોઠવ્યા. બરફ સાથે બાહ્ય તવાઓને પુરવઠો આપવાનું ચાલુ રાખીને, તે મહિનાઓ સુધી તેના માખણના શિલ્પોને સારી સ્થિતિમાં રાખવામાં સક્ષમ હતી. સંપૂર્ણ કદના માખણના શિલ્પ સાથે ન્યૂયોર્કથી ફ્રાન્સ જવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે, તેણીને તેના પ્રસ્થાનમાં વિલંબ કરવાની ફરજ પડી હતી, જ્યાં સુધી તેણી સમગ્ર મુસાફરી દરમિયાન તેના કામને જાળવી રાખવા માટે પૂરતા બરફવાળા જહાજ પર માર્ગ સુરક્ષિત કરી શકતી ન હતી; અને પછી તેણીને રેલરોડ કાર શોધવાનું કાર્યનો સામનો કરવો પડ્યો, જેમાં લે હાવરેથી પેરિસના અંતિમ મુકામ સુધી ટુકડાને સુરક્ષિત રીતે પરિવહન કરવા માટે પૂરતો બરફ પણ હતો. બ્રૂક્સ મોલ્ડિંગ માધ્યમ તરીકે માટી કરતાં માખણ પસંદ કરતા હોવાનું કહેવાય છે. બાદમાં તેને તિરાડથી બચાવવા માટે ભીનું અને લપેટી રાખવું પડ્યું હતું, તે શિલ્પની હેરફેર માટે સંવેદનશીલ ન હતું, અને કાસ્ટ કરવું વધુ મુશ્કેલ હતું. બ્રૂક્સે માત્ર બરફનો ઉપયોગ કરીને માખણનો મોટો ગેરલાભ જીતી લીધો હતો. તેણીએ શોધ્યું કે તે કાસ્ટિંગ માટે માખણનો પણ ઉપયોગ કરી શકે છે. તેના મૂળ માખણ ડ્રીમીંગ ઇઓલેન્થેને અડધા વર્ષ સુધી સાચવ્યા પછી, તેણીએ એવી પદ્ધતિ ઇચ્છતા હતા કે જેને ઠંડા સંગ્રહમાં રાખવાની જરૂર ન પડે. પરિણામો શું હોઈ શકે તે અગાઉથી જાણ્યા વિના, તેણીએ થોડું પ્લાસ્ટર ભેળવી દીધું અને તેને માખણની મૂર્તિ પર રેડ્યું. પ્લાસ્ટર ઝડપથી સેટ થઈ ગયું, અને તેણે દૂધના પેનના તળિયે એક છિદ્ર કાપી નાખ્યું જેણે તેની રચનાને પકડી રાખી હતી. બ્રૂક્સ પછી ઉકળતા પાણીના કન્ટેનર પર પેન મૂકે છે, અને માખણ ઓગળી જાય છે અને છિદ્રમાંથી બહાર નીકળી જાય છે. તેણીએ પેનના તળિયેનો બાકીનો ભાગ દૂર કર્યો, અને તેને ગ્રીસ્ડ પ્લાસ્ટર નેગેટિવ સાથે છોડી દેવામાં આવ્યો. તેણીએ અંદર વધુ પ્લાસ્ટર મૂક્યું અને, બાહ્ય સ્તરને દૂર કરવામાં થોડી મુશ્કેલી પછી, એક સફળ પ્લાસ્ટર પોઝિટિવ સાથે છોડી દેવામાં આવ્યું. બ્રુક્સને 1877માં લુબ્રિકેટેડ પ્લાસ્ટર મોલ્ડ બનાવવાની તેમની પ્રક્રિયા માટે પેટન્ટ આપવામાં આવી હતી. જો કે, તેણીએ તેના માખણના શિલ્પોને પુનઃઉત્પાદિત કરવા માટે પ્લાસ્ટર કાસ્ટનો ઉપયોગ કર્યો ન હતો, તેના બદલે દરેક પ્રદર્શન માટે નવી શિલ્પકામ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું. જ્યારે અન્ય લોકો બ્રૂક્સથી પ્રેરિત થઈને માખણનું પ્રદર્શન બનાવવા માટે આવ્યા હતા, ત્યારે તે લગભગ તમામ મેળાઓ અને પ્રદર્શનોમાં તેમના ઉત્પાદનોના પ્રચાર માટે વ્યાપારી માખણના હિતો અને ડેરી સંગઠનો સાથે જોડાણમાં કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ બ્રૂક્સે તેમનું કાર્ય માખણ કલાની રચના માટે સમર્પિત કર્યું હતું. નોંધો સ્ત્રોતો નોંધે છે કે "નોંધો" વિભાગમાં "સિમ્પસન" આ સ્રોત સાથે સંબંધિત છે, તેના બદલે "વધુ વાંચન" વિભાગમાં સૂચિબદ્ધ છે. વધુ વાંચન બાહ્ય કડીઓ લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસઃ એ સ્ટડી ઇન બટર-ધ ડ્રીમીંગ ઇઓલેન્થે, 1878 એ સ્ટડી ઇન બટર-ધ અવેકેનિંગ ઓફ ઇઓલેન્થે, 1878 કેરોલિન શોક બ્રૂક્સ, હેડ-એન્ડ-શોલ્ડર્સ પોટ્રેટ, 1880-1900 ન્યૂ યોર્ક પબ્લિક લાઇબ્રેરીઃ કેરોલિન એસ. બ્રૂક્સ, અને માખણમાં તેમનું કલાત્મક મોડેલિંગ, ગ્રેટ સેન્ટેનિયલ એક્ઝિબિશન આર્ટિસ્ટ્સ ફ્રોમ અરકાનસાસ આર્ટિસ્ટ્સ ફ્રોમ સિનસિનાટી 1840 જન્મ 1913 મૃત્યુ લોકો ફિલિપ્સ કાઉન્ટી, અરકાનસાસ 20 મી સદીના અમેરિકન શિલ્પકારો 19 મી સદીના અમેરિકન શિલ્પકારો 19 મી સદીના અમેરિકન મહિલા કલાકારો 20 મી સદીના અમેરિકન મહિલા શિલ્પકારો ઓહિયોના શિલ્પકારો 19 મી સદીની અમેરિકન મહિલા શિલ્પકારો 19 મી સદીની અમેરિકન મહિલા શિલ્પકારો