Camille Billops
કેમિલી જોસેફાઈન બિલોપ્સ (12 ઓગસ્ટ, 1933-1 જૂન, 2019) એક આફ્રિકન-અમેરિકન શિલ્પકાર, ફિલ્મ નિર્માતા, આર્કાઇવિસ્ટ, પ્રિન્ટમેકર અને શિક્ષક હતા. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ બિલૉપ્સનો જન્મ લોસ એન્જલસ, કેલિફોર્નિયામાં મૂળ દક્ષિણ કેરોલિનાના અલ્મા ગિલમોર અને મૂળ ટેક્સાસના લ્યુસિયસ બિલૉપ્સના માતાપિતાને ત્યાં થયો હતો. તેણીની માતા એક સીમસ્ટ્રેસ હતી, અને તેના પિતા રસોઈયા હતા. તેઓએ બેવર્લી હિલ્સ પરિવાર માટે "સેવામાં" કામ કર્યું હતું, જેનાથી તેઓ તેને કેથોલિક શાળામાં ખાનગી માધ્યમિક શિક્ષણ પૂરું પાડવા સક્ષમ બન્યા હતા. એક યુવાન છોકરી તરીકે, તેણીએ તેના ધનુષ અને તીર સમૂહ અને ઢીંગલીઓને રંગ્યા હતા. તેણીએ પોતાની કળાની શરૂઆત રસોઈ અને ડ્રેસમેકિંગમાં તેના માતાપિતાની સર્જનાત્મકતામાં કરી હતી. બિલપ્સે 1960માં લોસ એન્જલસ સ્ટેટ કોલેજમાંથી સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી, જ્યાં તેમણે શારીરિક રીતે વિકલાંગ બાળકો માટે શિક્ષણ મેળવ્યું હતું. તેમણે બી. એ. કર્યું હતું. કેલિફોર્નિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટીમાંથી ડિગ્રી અને તેણીના એમ. એફ. એ. 1975માં સિટી કોલેજ ઓફ ન્યૂ યોર્કમાંથી ડિગ્રી મેળવી. વર્ક વિઝ્યુઅલ આર્ટ બિલૉપ્સનું પ્રાથમિક વિઝ્યુઅલ આર્ટ માધ્યમ શિલ્પ હતું. તેમની કૃતિઓ જર્સી સિટી મ્યુઝિયમ અને મ્યુઝિયમ ઓફ ડ્રોઅર્સ, બર્ન, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડના કાયમી સંગ્રહમાં છે. તેમનું પ્રથમ પ્રદર્શન ગેલેરી અખેનાટન ખાતે હતું, જ્યાં તેમણે સિરામિક પોટ્સ અને શિલ્પો પ્રદર્શિત કર્યા હતા. બાદમાં તેમણે ફોટોગ્રાફી, પ્રિન્ટમેકિંગ અને પેઇન્ટિંગ સાથે પ્રયોગો કર્યા. તેમણે વિશ્વભરમાં એક મહિલા અને જૂથ પ્રદર્શનોમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં ગેલેરી અખેનાટન, કૈરો, ઇજિપ્ત; હેમ્બર્ગ, જર્મની; કાઓસિઉંગ, તાઇવાન; ગિમ્પેલ અને વેઇટ્ઝેનહોફર ગેલેરી; અને લા ટર્ટુલિયા મ્યુઝિયમ, કાલી, કોલમ્બિયાનો સમાવેશ થાય છે. તેઓ માસ્ટર પ્રિન્ટમેકર રોબર્ટ બ્લેકબર્નના લાંબા સમયના મિત્ર અને સહયોગી હતા, જેમને તેમણે 1978માં અસીલાહમાં પ્રથમ પ્રિન્ટમેકિંગ વર્કશોપની સ્થાપના કરવામાં મદદ કરી હતી. તેણીએ પોતાની કારકિર્દીની શરૂઆત શિલ્પકાર, સિરામિસ્ટ અને ચિત્રકાર તરીકે કરી હોવા છતાં, બિલૉપ્સ કાળા ડાયસ્પોરાના ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે જાણીતા છે. 1982માં, તેણીએ સુઝેન, સુઝેન બનાવી, જે તેણીની ભત્રીજી અને હેરોઇનના વ્યસનમાંથી તેણીની પુનઃપ્રાપ્તિ વિશેની ફિલ્મ હતી. તેમણે વધુ પાંચ ફિલ્મોનું નિર્દેશન કર્યું હતું, જેમાં 1991માં ફાઇન્ડિંગ ક્રિસ્ટાનો સમાવેશ થાય છે, જે એક અત્યંત આત્મચરિત્રાત્મક કૃતિ હતી, જેણે 1992ના સનડાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં દસ્તાવેજી ફિલ્મો માટે ગ્રાન્ડ જ્યુરી પુરસ્કાર જીત્યો હતો. તેણીની અન્ય ફિલ્મ ક્રેડિટ્સમાં 1987 માં ઓલ્ડર વુમન એન્ડ લવ, ધ કેકેકે બુટિક ઇઝ નોટ જસ્ટ રેડનેક્સ (1994), ટેક યોર બેગ્સ (1998) અને એ સ્ટ્રિંગ ઓફ પર્લ્સ (2002) નો સમાવેશ થાય છે. તેમણે તેમના પતિ અને તેમની ફિલ્મ કંપની, મોમ એન્ડ પોપ પ્રોડક્શન્સ સાથે તેમની તમામ ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું. બિલૉપ્સના ફિલ્મ પ્રોજેક્ટ્સ તેમના પરિવારના સભ્યો સાથે સહયોગ અને વાર્તાઓ છે. તેઓ તેમના પતિ જેમ્સ હેચ સાથે સહ-નિર્માણ પામ્યા હતા અને હેચના પુત્રને ફોટોગ્રાફીના નિર્દેશક તરીકે શ્રેય આપ્યો હતો. સુઝેન, સુઝેન બિલોપની બહેન બિલી અને બિલીની પુત્રી સુઝેન વચ્ચેના સંબંધનો અભ્યાસ કરે છે. ક્રિસ્ટાને શોધવી બિલૉપ્સની પુત્રી સાથે વ્યવહાર કરે છે, જેને તેણે દત્તક લેવા માટે છોડી દીધી હતી. 'ઓલ્ડર વુમન એન્ડ લવ "બિલૉપ્સની કાકીના પ્રેમ પ્રસંગ પર આધારિત છે. 1968માં, બિલૉપ્સ યુસીએલએ ખાતે થિયેટરના પ્રોફેસર જેમ્સ હેચને બિલૉપ્સની સાવકી બહેન, જોસી મેઈ ડોટસન દ્વારા મળ્યા પછી હેચ-બિલૉપ્સ કલેક્શનની શરૂઆત થઈ, જે હેચની વિદ્યાર્થીની હતી. આફ્રિકન અમેરિકન કલા અને સંસ્કૃતિ પર પ્રકાશનોના અભાવને ધ્યાનમાં રાખીને, બિલૉપ્સ અને હેચે હજારો પુસ્તકો અને અન્ય મુદ્રિત સામગ્રી, 1,200 થી વધુ ઇન્ટરવ્યુ અને લગભગ 1,000 નાટકોની પટકથાઓ એકત્રિત કરવાનું શરૂ કર્યું. એકવાર લોઅર મેનહટનમાં એક લોફ્ટમાં રાખવામાં આવ્યું હતું, તે સંગ્રહ હવે મોટાભાગે સ્ટુઅર્ટ એ ખાતે કેમિલી બિલોપ્સ અને જેમ્સ વી. હેચ આર્કાઇવ્સમાં સ્થિત છે. એમોરી યુનિવર્સિટી ખાતે ગુલાબ હસ્તપ્રત, આર્કાઇવ્સ અને દુર્લભ પુસ્તકોનું પુસ્તકાલય. 1981માં, બિલૉપ્સ અને હેચે આર્ટિસ્ટ એન્ડ ઇન્ફ્લુઅન્સઃ ધ જર્નલ ઓફ બ્લેક અમેરિકન કલ્ચરલ હિસ્ટ્રી પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું, જે એક વાર્ષિક સામયિક છે જેમાં વિવિધ શૈલીઓના જાણીતા અમેરિકન "હાંસિયામાં ધકેલાઈ ગયેલા કલાકારો" સાથેના ઇન્ટરવ્યુ દર્શાવવામાં આવે છે. અત્યાર સુધીમાં 400થી વધુ ઇન્ટરવ્યુ નોંધવામાં આવ્યા છે. કલાકાર અને પ્રભાવ પણ એમોરી ખાતેના સંગ્રહનો એક ભાગ છે. સહયોગી કાર્ય બિલપ્સે ફોટોગ્રાફર જેમ્સ વાન ડેર ઝી અને કવિ, વિદ્વાન અને નાટ્યકાર ઓવેન ડોડસન સાથે ધ હાર્લેમ બુક ઓફ ધ ડેડ પર સહયોગ કર્યો હતો, જે 1978માં ટોની મોરિસનની રજૂઆત સાથે પ્રકાશિત થયું હતું. બિલપ્સે એક નાટક, અમેરિકા હુર્રામાં અભિનય કર્યો હતો, જે તેના પતિ જેમ્સ હેચ સાથે તે સમયે અમેરિકાની સ્થિતિ દર્શાવે છે. તેમણે હેચ સાથે "ધ આર્ટ ઓફ રિમેમ્બરિંગ" નામનું પુસ્તક પણ પ્રકાશિત કર્યું હતું. સોહો લોફ્ટ 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં, બિલૉપ્સ અને હેચે સોહો, મેનહટનમાં 4,000 ચોરસ ફૂટની લોફ્ટ ખરીદી હતી અને સિટી કોલેજ ઓફ ન્યૂ યોર્કના વિદ્યાર્થીઓ માટે સ્ટુડિયો, ઓફિસ અને પુસ્તકાલયનો સમાવેશ કરવા માટે તેનો વિસ્તાર કર્યો હતો. તેણીએ કહ્યું, "અમે અહીં દરેકને આમંત્રિત કર્યા છેઃ મિત્રો, વિદ્યાર્થીઓ અને શ્વેત લોકો, ગેલેરીસ્ટ અને ક્યુરેટર્સ. અમે અમારી દિવાલો પરથી જ કલા વેચી હતી. મેં લાંબા સમય પહેલા ભીખ માંગવાનું બંધ કરી દીધું હતું જ્યારે મને ખબર પડી કે હું લૂંટને ચુંબન કર્યા વિના કલા વેચી શકું છું. "કલાકારનું નિવેદન (1992)" આ દેશમાં વસ્તુઓ થાય છે કારણ કે તમે શ્યામ છો. તે એટલા માટે જરૂરી નથી કારણ કે તમારા વાળ નિસ્તેજ છે, પરંતુ એટલા માટે કે તમે શ્યામ છો. તે જ તેઓ પ્રથમ વસ્તુ જુએ છે. (1996) "મને ખબર નથી કે હું તેના વિશે એટલો સભાન છું કે નહીં, પરંતુ કેટલાક લોકો કહે છે કે આપણી ફિલ્મોમાં ગંદા કપડા ધોવાનું વલણ છે. લોકો જે રીતે ઇચ્છે છે તેના બદલે ફિલ્મો કહે છે કે તે જેવી છે તેવી જ છે. કદાચ તે મારું પાત્ર છે જે તે કરવા માંગે છે, કારણ કે મને લાગે છે કે વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ [કલાકાર?] મારામાં એ જ પ્રકારની વાત કહેવા માંગે છે. તેથી મને ખબર નથી કે મેં તે સભાનપણે કર્યું છે કે નહીં; મને લાગે છે કે તે માત્ર મારી પોતાની ભાવના છે. (1991) "જ્યારે હું આકૃતિઓ કરું છું, ત્યારે હું બાળપણમાં મેં જોયેલા સ્વરૂપોનો ઉલ્લેખ કરું છુંઃ મારી માતાના વસ્ત્રોની ડેકોલેટ્સ અને સ્લીવ્ઝ, કાપડ, મારા પિતાના સૂટ લેપલ્સ" (મુલાકાત). કલાકારની માતા પણ સીમસ્ટ્રેસ અને ટોપી બનાવનાર હતી; તેના પિતા, રેલવેમાં રસોઇયા અને વેપારી નાવિક હતા. તે સમુદ્ર અને કોલના બંદરો દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, જ્યારે તેણીની માતા આ શ્રેણી "લેકટસાસ, બાર્બરા" માં ટોપી દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે. "એન્કાઉન્ટર્સઃ ધ ફિલ્મ ઓડિસી ઓફ કેમિલી બિલોપ્સ". અંગત જીવન 1955માં, બિલૉપ્સ એલ સેગુન્ડોમાં લોસ એન્જલસ એર ફોર્સ બેઝ ખાતે તૈનાત લેફ્ટનન્ટ સ્ટેનફોર્ડને મળ્યા હતા. તે ઊંચો અને સુંદર હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું હતું, અને બિલપ્સે પાછળથી કહ્યું હતું કે, "હું તેને પ્રેમ કરતો હતો, કારણ કે તે fine.He હતો જે હું ઇચ્છતો હતો કે તે વસ્તુ બને". તેમના સંબંધના થોડા મહિનામાં જ તે ગર્ભવતી થઈ ગઈ હતી. તેણી માતૃત્વમાં ઉદાસીન હતી, પરંતુ બિલૉપ્સને તે સમયે પત્ની અને માતાની પરંપરાગત ભૂમિકાનું સન્માન કરવાની ફરજ લાગી હતી. તેણી અને સ્ટેનફોર્ડની સગાઈ થઈ ગઈ. જો કે, સ્ટેનફોર્ડને લશ્કરમાંથી રજા આપવામાં આવી હતી અને તેઓ લગ્ન કરી શકે તે પહેલાં ગાયબ થઈ ગયા હતા. પાછળથી તેમની પુત્રી ક્રિસ્ટાનો જન્મ થયો હતો. 1959માં, બિલૉપ્સને તેમની બહેન જોસી દ્વારા યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા, લોસ એન્જલસના પ્રોફેસર જેમ્સ વી. હેચ સાથે પરિચય કરાવવામાં આવ્યો હતો. તેમની બહેન તેમની વિદ્યાર્થીની હતી. તે સમયે, હેચ પરિણીત હતા અને તેમને બે બાળકો હતા. બિલપ્સે આખરે આગ્રહ કર્યો કે હેચ તેના પરિવારને છોડીને તેની સાથે નવું જીવન શરૂ કરે, જે તેણે આખરે 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં કર્યું. તેઓ ન્યુ યોર્ક સિટીમાં રહેતા હતા, જ્યાં હેચ સી. સી. એન. વાય. ખાતે અંગ્રેજીના કાર્યકાળ પ્રોફેસર, નાટ્યકાર અને થિયેટર નિર્માતા હતા, અને તેઓએ 1987 માં લગ્ન કર્યા હતા. 1960માં, બિલોપ્સે પોતાની પુત્રી ક્રિસ્ટાને દત્તક લેવા માટે આપવાનો નિર્ણય લીધો હતો. બિલોપ્સે તેના પરિવારને બાળકને લઈ જવાની મંજૂરી આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. તેણી પોતાની દીકરીને લોસ એન્જલસ ચિલ્ડ્રન્સ હોમ સોસાયટી ઓફ કેલિફોર્નિયામાં લઈ ગઈ, જે એક અનાથાલય છે. તે સમયે ક્રિસ્ટા ચાર વર્ષની હતી. બિલપ્સે ક્રિસ્ટાને બાથરૂમમાં જવા કહ્યું અને ત્યાંથી ભાગી ગયો. ક્રિસ્ટાને પાછળથી ઓકલેન્ડમાં એક જાઝ ગાયક દ્વારા દત્તક લેવામાં આવી હતી. જ્યારે ક્રિસ્ટા મોટી થઈ, ત્યારે કેમિલે તેને તેના જીવનમાં પ્રવેશવાની મંજૂરી આપી, માત્ર ક્રિસ્ટા પ્રત્યે ઈર્ષ્યા અને દ્વેષપૂર્ણ બનવા માટે. તેમની 1991 ની ફિલ્મ ફાઇન્ડિંગ ક્રિસ્ટા તેમની પુખ્ત પુત્રીને મળવા વિશે છે. 2016 માં, ક્રિસ્ટાનું 59 વર્ષની વયે હૃદયની નિષ્ફળતાથી અવસાન થયું હતું. તેણીએ જરૂરી ઓપરેશનનો ઇનકાર કર્યો હતો અને તેણી તેના બ્રોન્ક્સ એપાર્ટમેન્ટમાં એકલી મળી આવી હતી. અમીના મીર દ્વારા આયોજિત એક મુલાકાતમાં, કેમિલી દાવો કરે છે કે કલાથી ફિલ્મ તરફનું તેમનું સંક્રમણ તેમના પતિથી પ્રભાવિત હતું. 1996માં કેમિલી અને તેના પતિએ ભારતમાં થોડો સમય પસાર કર્યો હતો. ભારતમાં તેમના પાંચ મહિના દરમિયાન, તેમણે જે કલા ઉત્પન્ન કરી હતી અને ભારતીય સંસ્કૃતિ વચ્ચે સાંસ્કૃતિક સંઘર્ષનો અનુભવ કર્યો હતો. આ સંઘર્ષને કારણે, તેમણે વિવિધ કલાત્મક અભિગમો અપનાવ્યા. કેમિલીએ શરૂઆતમાં નાટકો પર કામ કર્યું હતું અને પછી ફિલ્મોમાં કામ કર્યું હતું. દેખાવ બિલૉપ્સ તેના દેખાવમાં એક શૈલી હતી જે અનન્ય હતી. અમેના મીરની કેમીલીની પહેલી નજર એ હતી કે તેણીએ એક એવો પોશાક પહેર્યો હતો જેમાં તેણીની વેણીઓ, પીંછા, એક માણસની ટોપી અને કાળી આંખોમાં મણકા ક્લિક કરતા હતા. તેણીએ વાળવાળા ઉપલા હોઠ પણ પહેર્યા હતા અને આફ્રો-એશિયન હાર પહેર્યા હતા. એક કલાકાર હોવાના કારણે તેમની શૈલીની નોંધ લેવામાં આવી હતી. પુરસ્કારો અને સન્માન 1963: હન્ટિંગ્ટન હાર્ડફોર્ડ ફાઉન્ડેશન તરફથી ફેલોશિપ 1975: મેકડોવેલ કોલોની ફેલોશિપ 1975-76: આંતરરાષ્ટ્રીય મહિલા વર્ષ પુરસ્કાર 1992: સનડાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ, ફાઇન્ડિંગ ક્રિસ્ટા માટે દસ્તાવેજી ફિલ્મ માટે ગ્રાન્ડ જ્યુરી પુરસ્કાર 1994: જેમ્સ વાનડેરઝી પુરસ્કાર, બ્રાન્ડીવાઇન ગ્રાફિક વર્કશોપ ફિલ્મોગ્રાફી 1982: સુઝેન, સુઝેન (દસ્તાવેજી ટૂંકી)-નિર્દેશક 1987: ઓલ્ડર વુમન એન્ડ લવ (દસ્તાવેજી ટૂંકી)-નિર્દેશક 1991: ફાઇન્ડિંગ ક્રિસ્ટા (દસ્તાવેજી)-નિર્દેશક, નિર્માતા, લેખક 1994: ધ કેકેકે બુટિક ઇઝ જસ્ટ રેડનેક્સ-નિર્દેશક 1998: ટેક યોર બેગ્સ (ટૂંકી)-નિર્દેશક 2002: એ સ્ટ્રિંગ ઓફ પર્લ્સ (દસ્તાવેજી)-નિર્દેશક, નિર્માતા, નિર્માણ 2016: સ્ટિલ રાઇઝિંગ હેલઃ ધ આર્ટ, એક્ટિવિઝમ, એન્ડ આર્કાઈવ્સ ઓફ કેમિલી બિલોપ્સ એન્ડ જેમ્સ વી. હેચ, એટલાન્ટા, જ્યોર્જિયા. 1997: ઇનસાઇડ ધ મિન્સ્ટ્રલ માસ્ક, નોએલ ફાઇન આર્ટ એક્વિઝિશન, ચાર્લોટ, નોર્થ કેરોલિના 1991: બ્લેક ફિલ્મમેકર્સ હોલ ઓફ ફેમ, ઓકલેન્ડ, કેલિફોર્નિયા 1990: ક્લાર્ક કોલેજ, એટલાન્ટા, જ્યોર્જિયા 1986: કાલ્કિન્સ ગેલેરી, હોફસ્ટ્રા યુનિવર્સિટી, હેમ્પસ્ટેડ, ન્યૂ યોર્ક 1983: અમેરિકન સેન્ટર, કરાચી, પાકિસ્તાન; પેસકાડોર્સ સિએન લાઇબ્રેરી, મકુંગ, રિપબ્લિક ઓફ ચાઇના 1980: બુકાન્ડલુંગ વેલ્ટ, હેમ્બર્ગ, જર્મની 1997: રુટગર્સ યુનિવર્સિટી, નેવાર્ક, ન્યૂ જર્સી 1973: ઓર્નેટ કોલમેન આર્ટિસ્ટ હાઉસ, ન્યૂ યોર્ક, ન્યૂ યોર્ક 1965: ગેલેરી અખેનાટન, કૈરો, ઇજિપ્ત વધુ વાંચન (જીવનચરિત્રાત્મક લેખ) (મુલાકાત) ધ આર્ટ, એક્ટિવિઝમ, અને આર્કાઈવ્સ ઓફ જેમ્સ વી. હેચ અને "એન્કાઉન્ટર્સઃ ધ ફિલ્મ ઓડિસી ઓફ કેમિલી બિલોપ્સ". બ્લેક અમેરિકન લિટરેચર ફોરમ, વોલ્યુમ. 25, નં. 2, બ્લેક ફિલ્મ ઇશ્યૂ (સમર, 1991), પૃષ્ઠ. 395-408. કટલર, જેનેટ વગેરે. "કેમિલી બિલોપ્સઃ સાંસ્કૃતિક પુરાતત્વવિદ્". બ્લેક કેમેરા, વોલ્યુમ. 8, નંબર 1 (પતન, 1993), પૃષ્ઠ 4. વિલિયમ્સ, જ્હોન. "તેમની મીડિયાની છબી ફરીથી બનાવવીઃ અશ્વેત મહિલા ફિલ્મ નિર્માતાઓની બે પેઢીઓ". સિનેસ્ટ, વોલ્યુમ. 20, નંબર 3 (1994), પૃષ્ઠો. 38-41. સ્મિથ, વેલેરી. "રીકોન્સ્ટિટ્યુટિંગ ધ ઈમેજઃ ધ ઇમર્જન્ટ બ્લેક વુમન ડિરેક્ટર". કેલાલૂ, No.37 (પાનખર, 1988), pp. 709-719. બાહ્ય કડીઓ એમોરી યુનિવર્સિટી ખાતે ધ કેમિલી બિલોપ્સ અને જેમ્સ વી. હેચ આર્કાઇવ્સ એનવાયસી-એઆરટીએસ પર હેચ-બિલોપ્સ કલેક્શન કેમિલી બિલોપ્સ અને સ્ટુઅર્ટ એ ખાતે જેમ્સ વી. હેચ આર્કાઇવ્સ. રોઝ મેનુસ્ક્રીપ્ટ, આર્કાઈવ્સ, અને રેયર બુક લાઈબ્રેરી, એમોરી યુનિવર્સિટી 1933 જન્મ 2019 મૃત્યુ આફ્રિકન-અમેરિકન ફિલ્મ નિર્દેશકો આફ્રિકન-અમેરિકન શિલ્પકારો અમેરિકન આર્કાઇવિસ્ટ અમેરિકન પ્રિન્ટમેકર્સ અમેરિકન મહિલા પ્રિન્ટમેકર્સ અમેરિકન મહિલા મૂર્તિકાર કલાકારો લોસ એન્જલસ કલાકારો ન્યુ યોર્ક સિટી કેલિફોર્નિયા સ્ટેટ યુનિવર્સિટી, લોસ એન્જલસ ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી સિટી કોલેજ ઓફ ન્યુ યોર્ક મહિલા આર્કાઇવિસ્ટ ફિલ્મ નિર્દેશકો ન્યુ યોર્ક સિટી ફિલ્મ નિર્દેશકો લોસ એન્જલસ ફિલ્મ નિર્દેશકો કેલિફોર્નિયા શિલ્પકારો ન્યુ યોર્ક (રાજ્ય) 21 મી સદીની અમેરિકન મહિલા કલાકારો આફ્રિકન-અમેરિકન પ્રિન્ટમેકર્સ 21 મી સદીની આફ્રિકન-અમેરિકન મહિલાઓ 21 મી સદીના આફ્રિકન-અમેરિકન કલાકારો 20 મી સદીના આફ્રિકન-અમેરિકન લોકો 20 મી સદીની આફ્રિકન-અમેરિકન મહિલાઓ