Baryton trios (Haydn)
જોસેફ હેડને બેરિટોન, વાયોલા અને સેલોના અસામાન્ય સંયોજન માટે 123 જેટલી ત્રિપુટીઓ અને બેરિટોન, સેલો અને વાયોલિન (હોબ) માટે વધુ ત્રણ ત્રિપુટીઓ લખી હતી. XI: 89-91) ને શ્રેણીનો ભાગ માનવામાં આવે છે. સિસમેન નોંધે છે તેમ, તે હેડનની પ્રારંભિક કારકિર્દીની "સૌથી વધુ વિકસિત શૈલી" છે. બેરિટોન એ 17મી અને 18મી સદી દરમિયાન યુરોપમાં વગાડવામાં આવતા વાયોલ કુટુંબનું ધનુષાકાર તારવાળું સાધન છે. તેમાં આંતરડાના છ કે સાત તાર હોય છે, જે ફ્રેટેડ ફિંગરબોર્ડ પર ગોઠવાયેલા હોય છે, ઉપરાંત વાયર તારનો નીચેનો સમૂહ હોય છે. જ્યારે આંતરડાના તારને નમાવવામાં આવે છે, ત્યારે તારના તાર સહાનુભૂતિપૂર્વક કંપાય છે, જે સ્વરને સમૃદ્ધ બનાવે છે. તારની દોરી કલાકારના ડાબા અંગૂઠા દ્વારા પણ તોડી શકાય છે, જે વિરોધાભાસી ટોનલ ગુણવત્તા બનાવે છે. સંપૂર્ણ માહિતી માટે, બેરિટન જુઓ. હેયડને 1765માં બેરિટોન ત્રિપુટીની રચના કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તે સમયે તેઓ 1761થી એસ્ટરહેઝી પરિવારના રાજકુમારો માટે અને 1762થી નવા સત્તાધીશ રાજકુમાર નિકોલાઉસ માટે કામ કરી રહ્યા હતા. નિકોલાઉસે અગાઉ વાયોલા દા ગામ્બા (બેરિટોન જેવું જ એક સાધન, પરંતુ સહાનુભૂતિભર્યા તાર વગરનું) વગાડ્યું હતું, પરંતુ 1765માં તેણે બેરિટોન ખરીદ્યું હતું. તે જ વર્ષે, હેડનને તેમની ફરજોની અવગણના કરવા બદલ રાજકુમાર તરફથી સત્તાવાર ઠપકો મળ્યો; આ પ્રકરણની વિગતો માટે જુઓ ગ્રેગોર વર્નર. ઠપકોના પરિશિષ્ટમાં સ્પષ્ટ કરવામાં આવ્યું હતું કે હેડને રાજકુમારના નવા વાદ્ય માટે કૃતિઓ રચવામાં પણ વધુ સમય પસાર કરવો જોઈએઃ "છેવટે, કેપેલમિસ્ટર હેડને કહ્યું કે, કેપેલમિસ્ટર હેડને તાત્કાલિક આદેશ આપવામાં આવ્યો છે કે તે અગાઉ કરતાં વધુ ખંતપૂર્વક રચનાઓ માટે પોતાને લાગુ કરે, અને ખાસ કરીને ગમ્બા [એટલે કે, બેરિટન] પર વગાડી શકાય તેવા ટુકડાઓ લખવા માટે, જેમાંથી આપણે અત્યાર સુધી બહુ ઓછા ટુકડાઓ જોયા છે; અને તેની ખંતનો ન્યાય કરવા માટે, તે કેટલીકવાર આપણને દરેક રચનાની સ્વચ્છ અને કાળજીપૂર્વક લખેલી પ્રથમ નકલ મોકલશે". હેડને આ આદેશનો જોરદાર જવાબ આપ્યો અને તેના પ્રયત્નોને ટૂંક સમયમાં રાજકુમારની મંજૂરી મળી ગઈ. 4 જાન્યુઆરી 1766ના રોજ, એસ્ટરહેઝીએ તેમના વહીવટકર્તાને લખ્યુંઃ "મને આ ક્ષણ હેડન [sic] પાસેથી ત્રણ ટુકડાઓ મળી છે જે મને ખૂબ જ ખુશ કરે છે. તે મુજબ તમે તેને મારા નામે ખજાનામાંથી બાર ડુકેટ ચૂકવશો અને તે જ સમયે તેને જણાવશો કે તેણે મને હમણાં જ મોકલેલા છ વધુ ટુકડાઓ લખવાના છે, બે સોલો સાથે, શક્ય તેટલી વહેલી તકે પહોંચાડવા માટે. આ ગ્રેચ્યુટી ચાલુ રાખવાની હતી. આગામી દસ વર્ષોમાં હેડને બેરિટોન સાથેના વિવિધ સમૂહ માટે "લગભગ 200" રચનાઓ લખી હતી. આમાંથી, મુખ્ય શૈલી બેરિટોન ત્રિપુટી હતી. જ્યારે પણ હેડને 24 ત્રિપુટીઓ પૂર્ણ કરી હતી, ત્યારે તેણે સેટને "ચામડા અને સોનાથી સમૃદ્ધ રીતે બાંધેલો" (સિસમેન) રાખ્યો હતો. પરિણામી ગ્રંથો 1766,1767,1768,1771 અને 1778ના હતા; છેલ્લું ત્યારે બંધાયું હતું જ્યારે રાજકુમારે હેડનને સંડોવતા નવા શોખની તરફેણમાં સાધનને છોડી દીધું હતું, એટલે કે તેના મહેલમાં ઓપેરા પ્રોડક્શન્સની સ્થાપના. બેરીટોનિસ્ટ જ્હોન હ્સુના જણાવ્યા અનુસાર, છેલ્લી ત્રિપુટીઓ વાસ્તવમાં 1775ની છે. કલાપ્રેમી પ્રદર્શન માટે લખાયેલી ત્રિપુટીઓ સામાન્ય રીતે હેડનની વધુ પ્રખ્યાત સિમ્ફનીઓ અને સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ્સની શ્રેણી કરતાં ટૂંકી અને ઓછી મહત્વાકાંક્ષી હોય છે. લગભગ તમામ કિસ્સાઓમાં, તેમાં માત્ર ત્રણ હિલચાલ હોય છે. જ્યારે ધીમી ગતિ હોય છે, ત્યારે તે સામાન્ય રીતે પ્રથમ ગતિ હોય છે અને ત્યારબાદ ઝડપી ગતિમાં બીજી ગતિ થાય છે. પ્રથમ હિલચાલ સોનાટા સ્વરૂપમાં ઝડપી-ગતિ કાર્ય પણ હોઈ શકે છે, અથવા કેટલીકવાર વિવિધતા સમૂહ પણ હોઈ શકે છે. ત્યાં હંમેશા એક મિનિએટ હોય છે, જે કાં તો મધ્યમ હિલચાલ તરીકે અથવા અંતિમ તરીકે મૂકવામાં આવે છે. બિન-લઘુ ફાઇનલ લાક્ષણિક રીતે ઝડપી ગતિમાં હોય છે. સામાન્ય રીતે, પ્રથમ અને છેલ્લી હિલચાલ ત્રણેયની હોમ કીમાં હોય છે અને નજીકથી સંબંધિત કીમાં મધ્ય હિલચાલ હોય છે. ત્રણેયમાંથી માત્ર બે જ નાની ચાવીમાં છે. ત્રણ વાદ્યોની ભૂમિકા જ્હોન હ્સુએ સૂચવ્યું હતું કે જ્યારે પ્રિન્સ બેરિટોન ત્રિપુટી વગાડતા હતા, ત્યારે વાયોલા ભાગ હેડન દ્વારા લેવામાં આવતો હતો, અને સેલો ભાગ તે સમયે પ્રિન્સના ઓર્કેસ્ટ્રામાં જે પણ સેલિસ્ટ હતો. સંગીતમાં જ, બેરિટોન ભાગ સામાન્ય રીતે મધુર રેખા લે છે. ઓલિવર સ્ટ્રંકે લખ્યું છે તેમ, ત્રણેય "શબ્દના સ્વીકૃત અર્થમાં ચેમ્બર-મ્યુઝિક નથી, પરંતુ સોલો સાથે છે. પ્રિન્સ નિકોલસ કોઈ લોકશાહીવાદી ન હતા જ્યાં સંગીતની ચિંતા હતી અને તેમને મદદ કરનારા વ્યાવસાયિક સંગીતકારો સાથે સન્માન વહેંચવાની બહુ ઓછી કાળજી રાખતા હતા. તેમ છતાં, સ્ટ્રંક આગળ કહે છે કે "ઘણી હિલચાલમાં ત્રણેય ભાગો લગભગ સમાન રીતે રસપ્રદ છે". ત્રણમાંથી કોઈ પણ વાદ્યમાં સોપ્રાનો શ્રેણી નથી, અને ચેમ્બર સંગીતમાં દાગીનાની પરિણામી શ્યામ લય અસામાન્ય છે. સેડી અને પેમ્પલિને અવલોકન કર્યું છે કે "બેરિટોન ત્રિપુટીની રચના-બેરિટોન, વાયોલા અને સેલો-ખાસ કરીને નિકોલસ માટે તૈયાર કરવામાં આવી હતી અને જ્યારે તે તાકીદથી જન્મી હતી, ત્યારે તે પ્રતિભાનો સ્ટ્રોક સાબિત થઈ હતી. બેરિટોનની નમેલી દોરી વાયોલા અને સેલો સાથે ભળી જાય છે, અને તોડેલી દોરી વિરોધાભાસી લય પ્રદાન કરે છે. બેરિટોનના ઘણા તારો દ્વારા ઉત્પન્ન થતા ઓવરટોન્સ ત્રિપુટી વાદ્યની ગેરહાજરીની ભરપાઈ કરે છે. એકંદર અસર સાંભળનારને રહસ્યમય બનાવે છે કારણ કે વ્યક્તિગત સાધનોમાં તફાવત કરવો ઘણીવાર અશક્ય હોય છે. અવાજોની આ મૂંઝવણ સ્ટ્રંકના અન્ય નિરીક્ષણ સાથે સંબંધિત છે, કે હેડન પાસે વારંવાર "ક્રોસ રેન્જ" વગાડવા હોય છે, જેમાં નીચલા અવાજવાળા સેલો બેરિટોન કરતા ઊંચા વગાડે છે અથવા ઉચ્ચ અવાજવાળા વાયોલા તેના કરતા નીચા વગાડે છે. શૈલીગત ઉત્ક્રાંતિ જોન્સ સમય જતાં ત્રિપુટીઓની શૈલીમાં ફેરફારો નોંધે છે. અંશતઃ, આ પ્રિન્સ એસ્ટરહેઝીની એક એવું વાદ્ય વગાડવાની વધતી ક્ષમતાને પ્રતિબિંબિત કરે છે જે શરૂઆતમાં તેમના માટે નવું હતું. આમ, પ્રારંભિક ત્રિપુટીઓમાં ઉપયોગમાં લેવાતી મુખ્ય ચાવી એ મુખ્ય છે, જે દેખીતી રીતે રમવા માટે સૌથી સરળ છે; પછીની કૃતિઓ ચાવીઓની વ્યાપક શ્રેણીનું અન્વેષણ કરે છે. ત્રિપુટીના ત્રીજા ખંડ સુધીમાં, રાજકુમાર દેખીતી રીતે એક સાથે તોડવા અને નમન કરવા સક્ષમ હતો, જે કાર્યની સંખ્યા. 60 અને 66; અને તોડવા અને નમવા વચ્ચે ઝડપથી ફેરબદલ કરવો (દા. ત. ના. 69). તે સમય જ્યારે ત્રણેયની રચના કરવામાં આવી હતી (1765-1775) તે હેડનની શૈલીમાં ઉત્ક્રાંતિનો એક મહત્વપૂર્ણ સમયગાળો હતો, જેમાં કહેવાતા "સ્ટર્મ ઉંડ ડ્રાંગ" સમયગાળાનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં "ફેરવેલ સિમ્ફની" અને 1772ના સી-માઇનોર પિયાનો સોનાટા જેવી કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. હેડન 18 સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ (વિરુદ્ધ) ની શ્રેણી રચવામાં પણ વ્યસ્ત હતા. 9, 17 અને 20) જેણે આ શૈલીના સ્થાપક અને માસ્ટર તરીકે તેમની પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કરી. બેરિટોન ત્રિપુટી, અવકાશમાં નાની હોવા છતાં, આ સમયગાળાની શૈલીયુક્ત ઉત્ક્રાંતિનો પડઘો પાડે છે, જે સમય જતાં સૂક્ષ્મતા અને રસમાં વધારો કરે છે. સંગીતનાં અવતરણો ત્રણેય ક્યારેક ક્યારેક અગાઉની કૃતિઓમાંથી સામગ્રી ઉધાર લે છે, મોટે ભાગે હેડન પોતે. ટ્રાયો 5 ની પ્રથમ હિલચાલ ગ્લુકના ઓપેરા ઓર્ફીઓ એડ યુરીડિસના એરિયા "ચે ફારો સેન્ઝા યુરીડિસ" પર આધારિત છે. ટ્રાયો 29 ની પ્રથમ હિલચાલ હેડનના પોતાના ઓપેરા લા કેન્ટરિનાના પ્રારંભિક એરિયા, "ચે વિઝિનો ડેલિકાટો" પર આધારિત છે. ટ્રાયો 37 ની પ્રથમ હિલચાલ એ કીબોર્ડ સોનાટા એચ. સોળમાથી હિલચાલનું અનુલેખન છેઃ 3. ટ્રાયો 52 તેની લઘુ હિલચાલને 58મી સિમ્ફનીમાંથી ઉધાર લે છે, જે મેનુએટ અલા ઝોપ્પા તરીકે ચિહ્નિત થયેલ છે. ચાવી ત્રીજા ભાગમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવે છે. ટ્રાયો 64 ઇસ્ટર માટે ગ્રેગોરિયન મંત્રનો ઉપયોગ કરે છે, જે અગાઉની 30મી સિમ્ફનીમાં (અલગ રીતે) વપરાય છે. ત્રિપુટી 102 અગાઉની કીબોર્ડ ત્રિપુટી H. XV: 2 in F. ત્રિપુટી 110 કીબોર્ડ, બે વાયોલિન અને સેલો H. XIV: 8 માટે C માં અગાઉના ડાયવર્ટિમેન્ટોમાંથી સામગ્રી ઉધાર લે છે. તેવી જ રીતે, ત્રિપુટીઓમાંથી સામગ્રી પછીના હેડન કાર્યોમાં દેખાય છેઃ ત્રિપુટી 38 ની વિવિધતા થીમ ચાર હાથ માટે કીબોર્ડ ભિન્નતાઓમાં અલગ સ્વરૂપમાં જોવા મળે છે, "ઇલ મેસ્ટ્રો ઇ લો સ્કોલર" H. XVIIa: I. પ્રિન્સ એસ્ટરહેઝીનું બેરિટોન ધ પ્રિન્સ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ 1750 માં વિયેના ના જોહાન જોસેફ સ્ટેડલમેન દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું, જે એક પ્રખ્યાત વાયોલિન નિર્માતા હતા, જેમણે પાછળથી એસ્ટરહેઝી સંગીત સંસ્થા સાથે નિયમિતપણે વ્યવસાય કર્યો હતો. આ બેરિટોનમાં સાત કમાનવાળા તાર હતા, જે બાસ વાયોલા દા ગામ્બાની જેમ ટ્યુન કરેલા હતા (જેની સાથે કમાનવાળા બેરિટોન તારનો અવાજ તુલનાત્મક છે); એટલે કે. A ', D, G, c, e, a, d'. ત્યાં દસ વાયર સ્ટ્રિંગ્સ હતા, જે ડી-મેજર સ્કેલમાં ટ્યુન કરવામાં આવ્યા હતા, વત્તા એ નીચે ચોથો અને ઇ ઉપર એક મુખ્ય સેકન્ડ હતો. (હેડનની બેરિટોન કૃતિઓ બેરિટોન પર આધુનિક પ્રદર્શન પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે, તે સાધનનું આ સ્વરૂપ છે જે આજે મોટાભાગે બનાવવામાં આવે છે.) આ વાદ્યનું વર્ણન નીચે મુજબ કરવામાં આવ્યું છેઃ તે "પાઇન અને મેપલથી બનેલું છે અને હળવા પીળા રંગનું છે. બાજુઓ અને પીઠને જડતરની લહેરાતી રેખાઓથી શણગારવામાં આવે છે; તેના વધારાના ફિંગરબોર્ડ પર અસ્થિ અને લાકડાના પર્ણિત સ્ક્રોલ જડતર હોય છે. પેગ-બોક્સ શેકો પહેરીને કોતરેલા, પેઇન્ટેડ મૂછોવાળા માથામાં સમાપ્ત થાય છે. મૂળ કેસ સોનાનો ઢોળ ધરાવતા નખ સાથે ચામડાની સ્ટડિંગથી ઢંકાયેલો છે. જ્હોન સૂએ અંદાજ મૂક્યો હતો કે પ્રિન્સ કદાચ તેમના સાધન પર કુશળ ન હતા, હેડનની લેખનની મુશ્કેલીને ધ્યાનમાં રાખીને. સંગીતકારે સાત કમાનવાળા તારમાંથી માત્ર ટોચના પાંચનો જ ઉપયોગ કર્યો હતો, અને ભાગ્યે જ ખેલાડીને એક સાથે તોડવા અને નમન કરવાની જરૂર પડતી હતી. પસંદ કરેલી કીઓ પણ રમવા માટે સૌથી સરળ છેઃ ડી મેજર અને જી મેજર અને એ મેજરની પડોશી કીઓ. પેમ્પલીનના જણાવ્યા અનુસાર, પ્રિન્સના બેરિટોન પર વાયર સ્ટ્રિંગનું ટ્યુનિંગ એક વિશેષ હતું, જે સમગ્ર બેરિટોન પરંપરાની લાક્ષણિકતા ન હતી, પરંતુ પ્રિન્સ એસ્ટરહેઝી માટે હેડન (અને તેના વિવિધ સાથીદારો) દ્વારા લખાયેલા સંગીતની ચોક્કસ જરૂરિયાતોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. મોટાભાગના બેરિટોનમાં, વાયર સ્ટ્રિંગ્સને ઘણીવાર ત્રણ સૌથી નીચા કમાનવાળા સ્ટ્રિંગ્સની શ્રેણીમાં ટ્યુન કરવામાં આવતા હતા. જેમ કે, તેઓ એકલ વગાડવામાં નમેલી મેલોડીની નીચે બાસ લાઇન પ્રદાન કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. હેડને ભાગ્યે જ આવા સંગીત (જે ખેલાડી માટે ખૂબ જ માગણી છે) લખ્યું હતું, આમ તેના કલાપ્રેમી આશ્રયદાતાની જરૂરિયાતોને માન આપ્યું હતું. તેના બદલે રાજકુમારના વાદ્યના તારના તારને સૌથી ઊંચા ત્રણ કમાનવાળા તારની સમાન શ્રેણીમાં ટ્યુન કરવામાં આવ્યા હતા. સહાનુભૂતિપૂર્ણ કંપન દ્વારા, તેઓએ મેલોડી લાઇનની લયમાં વધારો કર્યો, આમ આ સંગીતમાં પ્રાથમિક મેલોડી ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ તરીકે બેરિટોનની ભૂમિકા ભજવી. પ્રિન્સ એસ્ટરહેઝીનું સાધન તેમના મૃત્યુ પછી પરિવારના સંગ્રહમાં રાખવામાં આવ્યું હતું. ઘણા સમય પછી (1949), તે (તત્કાલીન સામ્યવાદી) હંગેરિયન સરકારની મિલકત બની ગઈ, જ્યારે સત્તામાં આવ્યા પછી, તેણે એસ્ટરહેઝી એસ્ટેટ જપ્ત કરી અને બુડાપેસ્ટમાં હંગેરિયન નેશનલ મ્યુઝિયમમાં સાધન સ્થાપિત કર્યું, જ્યાં તે આજે જોઈ શકાય છે. ટીકાત્મક અભિપ્રાય બેરિટોન ત્રિપુટીનું પ્રમાણમાં નકારાત્મક મૂલ્યાંકન ડેવિડ વિન જોન્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું છે, જે લખે છે કે તેઓ "સ્વચાલિત પાયલોટ પર લખી શકાય છે (જોકે તે સર્જનાત્મક કમ્પ્યુટર ભૂલ માટે સંવેદનશીલ છે)". સંગીત રચવા માટેના પ્રિન્સ એસ્ટરહેઝીના આદેશનો ઉલ્લેખ કરતા (ઉપર વર્ણવેલ 1765ના ઠપકો દસ્તાવેજમાંથી), જોન્સે ટિપ્પણી કરી, "બહુ ઓછા લોકોએ [બેરિટોન] વગાડ્યું અને રાજકુમારની આ આજ્ઞા સંગીતના સંરક્ષણના ઇતિહાસમાં સૌથી વધુ સ્વ-હિત ધરાવતા લોકોમાંની એક હોવી જોઈએ". અન્ય હેડન વિદ્વાનો વધુ હકારાત્મક હોય છે; જ્યારે સામાન્ય રીતે ત્રણેયની મર્યાદિત માત્રા અને આકાંક્ષાઓને સ્વીકારે છે, ત્યારે તેઓ તેમને લખવામાં હેડનની કળા માટે પ્રશંસા વ્યક્ત કરે છે. આમ, જેમ્સ વેબસ્ટરઃ "બેરિટોન ત્રિપુટીઓ. સરસ રીતે ઘડવામાં આવેલી રચનાઓ છે, જે સ્ટર્મ ઉંડ ડ્રાંગના કાચા અભિવ્યક્તિવાદ જેટલી જ લાભદાયી છે"; કાર્લ ગીરિંગરઃ "આ સંગ્રહમાં સંખ્યાબંધ ઉત્તમ નમૂનાઓ જોવા મળે છે, જે દર્શાવે છે કે હેડને તેમની રચનાઓ તેમના રાજકુમારના દરબારની બહાર સાંભળવાની અપેક્ષા ન હોવા છતાં પણ તેમનું શ્રેષ્ઠ પ્રદર્શન કર્યું હતું"; લ્યુસી રોબિન્સનઃ "સંયોજનની મર્યાદાઓ હોવા છતાં, હેડનની પ્રતિભા મધુર અને લખાણના વિચારોની કેલિડોસ્કોપિક શ્રેણી અને વાદ્યો વચ્ચેની વિનોદી ક્રિયાપ્રતિક્રિયામાં સ્પષ્ટ છે". જ્હોન હ્સુએ લખ્યું (1986), "સમગ્ર ત્રિપુટીમાં, આત્મીયતાની લાગણી છે. આ ચેમ્બર સંગીતનું સૌથી ખાનગી છે, જે ખાસ કરીને એક વ્યક્તિની ઇચ્છાઓ અને જરૂરિયાતોને ધ્યાનમાં રાખીને લખવામાં આવ્યું છે. આ ત્રિપુટીઓ ભજવતી વખતે પ્રિન્સ એસ્ટરહેઝીએ જે સંતોષ અને પ્રેરણાનો અનુભવ કર્યો તેની આપણે સરળતાથી કલ્પના કરી શકીએ છીએ. નોંધો સંદર્ભો ગાર્ટ્રેલ, કેરોલ (2003) ટુવર્ડ્સ એન ઇન્વેન્ટરી ઓફ એન્ટીક બેરિટન્સ. ગેલ્પિન સોસાયટી જર્નલ 56:116-131. ગીરીંગર, કાર્લ (1982) હેડનઃ સંગીતમાં સર્જનાત્મક જીવન. બર્કલેઃ યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ. હ્સુ, જ્હોન (1986) બેરિટૉનિસ્ટ (અને કોર્નેલ યુનિવર્સિટીના પ્રોફેસર) જ્હોન હ્સુ દ્વારા એએસવી (જીએયુ 104,1986) પર વાયોલિસ્ટ ડેવિડ મિલર અને સેલિસ્ટ ફોર્ચ્યુનેટો એરિકો સાથે ત્રિપુટીઓ <આઇડી1>, 111 87, અને 101 ના પ્રદર્શન માટે લખાયેલ પ્રોગ્રામ નોંધો. જોન્સ, ડેવિડ વિન (2009) બેરિટન સંગીત. ડેવિડ વિન જોન્સમાં, આવૃત્તિ., ઓક્સફર્ડ સંગીતકાર સાથીઓઃ હેડન, પૃષ્ઠ. 14-17. ઓક્સફર્ડઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. પેમ્પલીન, ટેરેન્સ (2000) બેરોક બેરિટોનની ઉત્પત્તિ પર બેન્ડોરાનો પ્રભાવ. ગાલ્પિન સોસાયટી જર્નલ 53:221-232. લ્યુસી રોબિન્સનનું મૂલ્યાંકન ધ મ્યુઝિકલ ટાઇમ્સ (1981), પૃષ્ઠ 540 માં પ્રકાશિત થયું હતું. (જેએસટીઓઆર પર ઉપલબ્ધ) સેડી, જુલી એની અને ટેરેન્સ એમ. પેમ્પલીન (કોઈ તારીખ નહીં, 20 ફેબ્રુઆરી 2012 સુધી પહોંચેલ) "બેરિટોન", ઓક્સફર્ડ મ્યુઝિક ઓનલાઈનમાં. સિસમેન, ઇલેન (1993) હેડન અને શાસ્ત્રીય વિવિધતા. કેમ્બ્રિજઃ હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. સ્ટ્રંક, ઓલિવર (1932) બેરિટોન, વાયોલા અને બાસ માટે હેડનની ડાઇવર્ટિમેન્ટી (લાઇબ્રેરી ઓફ કોંગ્રેસમાં હસ્તપ્રતો પછી). ધ મ્યુઝિકલ ક્વાર્ટરલી 18:216-251. વેબસ્ટર, જેમ્સ (1976) હેડન અને તેના વિયેનીઝ સમકાલિનના ચેમ્બર સંગીતમાં વાયોલોનસેલો અને ડબલ બાસ. જર્નલ ઓફ ધ અમેરિકન મ્યુઝિકલ સોસાયટી 29:413-438. વેબસ્ટર, જેમ્સ (2003) ધ ન્યૂ ગ્રોવઃ હેડન. ઓક્સફર્ડઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. વેબસ્ટર, જેમ્સ (2005) હેડનની સૌંદર્ય શાસ્ત્ર. કેરિલ ક્લાર્કમાં, એડ. કેમ્બ્રિજ કમ્પેનિયન ટુ હેડન ". કેમ્બ્રિજઃ કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. બાહ્ય કડીઓ એસ્ટરહેઝી એન્સેમ્બલ વાયોલ કૌટુંબિક સાધનો જોસેફ હેડન દ્વારા ચેમ્બર સંગીત