Past and Present (paintings)
પાસ્ટ એન્ડ પ્રેઝન્ટ એ સામાન્ય રીતે 1858 માં ઑગસ્ટસ એગ દ્વારા બનાવવામાં આવેલા ત્રણ ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણીને આપવામાં આવતું શીર્ષક છે, જે ત્રિપ્ટીચ તરીકે એકસાથે પ્રદર્શિત કરવા માટે રચાયેલ છે. જ્યારે 1858માં રોયલ એકેડમીમાં પ્રથમ વખત આ ચિત્રોનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું ત્યારે તે શીર્ષક વિનાના હતા, પરંતુ તેની સાથે એક ડાયરીમાંથી એક કાલ્પનિક અવતરણ હતું, "ઓગસ્ટ ચોથી-મેં હમણાં જ સાંભળ્યું છે કે બી-એક પખવાડિયાથી વધુ સમયથી મરી ગયો છે, તેથી તેના ગરીબ બાળકોએ હવે બંને માતાપિતા ગુમાવ્યા છે. મેં સાંભળ્યું છે કે તે ગયા શુક્રવારે સ્ટ્રાન્ડ નજીક જોવા મળી હતી, દેખીતી રીતે તેનું માથું મૂકવાની જગ્યા વગર. તેનું પતન કેવું રહ્યું છે! ". ચિત્રકામ ત્રિપ્ટીચ મધ્યમ વર્ગના વિક્ટોરિયન પરિવાર પર પત્નીના વ્યભિચારની શોધ અને વિનાશક પરિણામોને દર્શાવે છે. સ્ત્રીની નિંદા થવી જોઈએ કે દયા કરવી જોઈએ તે નક્કી કરવા માટે કલાકાર દર્શકને છોડી દે છે. આ ચિત્રો એવા ભયને પ્રતિબિંબિત કરે છે કે તાજેતરના વૈવાહિક કારણો અધિનિયમ 1857 દ્વારા જાહેર નૈતિકતા અને પારિવારિક જીવન જોખમમાં મુકાઈ ગયું હતું, જેણે સાંપ્રદાયિક અદાલતોમાંથી નાગરિક અદાલતમાં અધિકારક્ષેત્ર ખસેડીને છૂટાછેડાના કાયદામાં સુધારો કર્યો હતો અને છૂટાછેડાને મધ્યમ વર્ગો માટે વાસ્તવિક સંભાવના બનાવી હતી. આ કૃતિઓ-એક જ ક્ષણ પર આધારિત દ્રશ્ય નૈતિકતાની વાર્તા-વિલિયમ હોલમેન હંટની 1853ની પેઇન્ટિંગ ધ અવેકનિંગ કોન્શિયસથી પ્રભાવિત હતી. તે ચોક્કસ નથી કે તેઓએ પાસ્ટ એન્ડ પ્રેઝન્ટ શીર્ષક કેવી રીતે મેળવ્યું, જેનો ઉપયોગ કલાકાર દ્વારા કરવામાં આવ્યો હોવાનું જાણીતું નથી, અને 1863 માં તેમના મૃત્યુ પછી એગની કૃતિઓ માટે હરાજી સૂચિમાં પ્રથમ વખત નોંધવામાં આવ્યું છે. એવું માનવામાં આવે છે કે તે જ્હોન રસ્કિનની એકેડેમી નોટ્સના ખોટા વાંચન પરથી ઉતરી આવ્યું છે, જેમાં શીર્ષક વિનાની કૃતિઓની ચર્ચા તે શીર્ષક સાથેની પેઇન્ટિંગની સમીક્ષાની નીચે કરવામાં આવી છે. 1858ના મૂળ પ્રદર્શનમાં, પ્રથમ પેઇન્ટિંગ-ડ્રોઈંગ-રૂમમાં શોધ-અન્ય બે પેઇન્ટિંગ્સ દ્વારા લટકાવવામાં આવ્યું હતું, જે ઘણા વર્ષો પછી સમાંતર દ્રશ્યો દર્શાવે છે. જ્યારે મૂળ પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે કેન્દ્રીય ચિત્રને બાજુની છબીઓથી સહેજ ઉપર ઉઠાવવામાં આવ્યું હતું. રસ્કિનની "એકેડેમી નોટ્સ" (8 મે 1858) એ ત્રણ કૃતિઓનું વર્ણન કર્યું છેઃ મુખ્ય ભાગમાં પતિ તેની પત્નીની બેવફાઈની શોધ કરે છે; તે પાંચ વર્ષ પછી મૃત્યુ પામે છે. બે બાજુની છબીઓ તેમના મૃત્યુના એક પખવાડિયા પછી રાતની એક જ ક્ષણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. એ જ નાનું વાદળ ચંદ્રની નીચે છે. બંને બાળકો તેને ચેમ્બરમાંથી જુએ છે જેમાં તેઓ તેમની ખોવાયેલી માતા અને તેમની માતા માટે પ્રાર્થના કરી રહ્યા છે, નદીના કાંઠે એક તિજોરી નીચે હોડીની પાછળથી. દરેક ચિત્ર દ્વારા માપવામાં આવે છે. તે બધાને 1918માં સર એલેક અને લેડી માર્ટિન દ્વારા તેમની પુત્રી નોરાની યાદમાં ટેટ ગેલેરીને દાનમાં આપવામાં આવ્યા હતા, અને હવે તેમને સામાન્ય રીતે પાસ્ટ એન્ડ પ્રેઝન્ટ, નં. 1, ભૂતકાળ અને વર્તમાન, નં. 2 અને ભૂતકાળ અને વર્તમાન, નં. 3, જોકે પ્રસંગોપાત તેમને કમનસીબી, પ્રાર્થના અને નિરાશા શીર્ષક આપવામાં આવે છે. સંખ્યા ક્રમ તેઓ જે રીતે પ્રદર્શિત થયા હતા તેનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું નથી (પ્રથમ દ્રશ્ય મધ્યમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું), પરંતુ સામાન્ય ગરીબી દ્વારા મધ્યમ વર્ગની સમૃદ્ધિમાંથી અને છેવટે, ગરીબીમાં સામાજિક ઘટાડાની પરંપરાગત હોગાર્થિયન પ્રગતિ દર્શાવે છે. ભૂતકાળ અને વર્તમાન, નં. 1 પ્રથમ પેઇન્ટિંગ મધ્યમ વર્ગના વિક્ટોરિયન ઘરના ડ્રોઈંગ-રૂમને દર્શાવે છે, જેમાં સગડી પર એક મોટો સોનાનો અરીસો અને કેન્દ્રિય ગોળ ટેબલ છે. તે તે ક્ષણને દર્શાવે છે જ્યારે પરિવારનો ઘરેલું આનંદ તૂટી જાય છે, જેમાં ઘણી વિગતો સંજોગોમાં અચાનક પરિવર્તનનો પડઘો પાડે છે. એક સ્ત્રી તેના પતિની સામે લીલા કાર્પેટ પર પડેલી છે, જાણે કે મૂર્છામાં પડી ગઈ હોય, તેના હાથ એકબીજા સાથે જોડાયેલા હોય છે, અને તેના સોનાના સર્પની બંગડી મેનકલ્સ જેવી હોય છે. તે મૂંઝાઈને બેસે છે, એક પત્ર પકડીને જે તેના વ્યભિચારને દર્શાવે છે, તેનો ડાબો પગ તેના પ્રેમીના લઘુચિત્ર પર આરામ કરે છે. એક સફરજનને બે ટુકડાઓમાં કાપવામાં આવ્યું છે; એક અડધો ભાગ ટેબલ પર પતિની ચળકતા ટોપ ટોપીની બાજુમાં રહે છે, તેના કીડાથી ભરેલા કોરમાંથી એક નાના છરીથી છરી મારવામાં આવે છે; બીજો અડધો ભાગ પત્નીની બાજુમાં જમીન પર પડી ગયો છે. પરિવારની બે દીકરીઓ પેઇન્ટિંગની ડાબી બાજુએ રમી રહી છે, પરંતુ તેમનું કાર્ડનું ઘર-બાલ્ઝેકની નવલકથાની ટોચ પર બાંધવામાં આવ્યું છે, જે કદાચ વ્યભિચારની વાર્તા પણ છે-તે જમીન પર પડી રહ્યું છે. (મોટી છોકરીની રચના વિલિયમ પોવેલ ફ્રિથની દીકરીઓમાંથી એક જેન દ્વારા કરવામાં આવી હતી.) સમૃદ્ધ લાલ વોલપેપરથી સુશોભિત ઓરડાની પાછળની દિવાલમાં પણ બે ચિત્રો છે, એક ફાયરપ્લેસ અને અરીસાની બંને બાજુએઃ પત્નીનું ચિત્ર ડાબી બાજુએ લટકાવવામાં આવ્યું છે, રમતા બાળકોની ઉપર પરંતુ એડમ અને ઇવને ગાર્ડન ઓફ એડનમાંથી હાંકી કાઢવાના ચિત્રની નીચે ("ધ ફોલ" લેબલ); જમણી બાજુએ પતિનું ચિત્ર ક્લાર્કસન સ્ટેનફિલ્ડ ("ત્યજી દેવાયેલા" લેબલ) દ્વારા જહાજના ભંગારના દ્રશ્યની નીચે લટકાવવામાં આવ્યું છે. અરીસામાં ખુલ્લો દરવાજો દેખાય છે, જેમાંથી પત્ની ટૂંક સમયમાં રવાના થવાની છે. દરવાજાની બાજુમાં ભરેલી થેલી અને છત્ર તેણીના નિકટવર્તી પ્રસ્થાનને રેખાંકિત કરી શકે છે, અથવા જ્યારે પતિ ઘરે પહોંચ્યો ત્યારે તેને નીચે ફેંકી દીધો હોઈ શકે છે. ભૂતકાળ અને વર્તમાન, નં. 2 બીજી પેઇન્ટિંગમાં ઘણા વર્ષો પછી, હ્રદયવિદારક પતિના મૃત્યુ પછી ટૂંક સમયમાં અંધારિયા અને વિરલ રીતે સજ્જ બેડરૂમમાં રાતનું દ્રશ્ય દર્શાવવામાં આવ્યું છે. બાળકો હવે મોટા થઈ ગયા છેઃ નાનો સફેદ નાઇટગૉનમાં ઘૂંટણિયે પડે છે, વડીલના ખોળામાં રડે છે, જે કાળા શોકના પોશાકમાં બેસે છે, છત પર બારીમાંથી અને વાદળછાયા ચંદ્રને જુએ છે. પતિ અને પત્નીના એ જ નાના ચિત્રો બેડરૂમની દિવાલને શણગારે છે. ભૂતકાળ અને વર્તમાન, નં. 3 ત્રીજું ચિત્ર પણ રાત્રિનું દ્રશ્ય છે. વાદળ અને ચંદ્રની વિગતો દર્શાવે છે કે તે એ જ સાંજ છે જે બીજા ચિત્રમાં દર્શાવવામાં આવી છે. પડી ગયેલી પત્ની થેમ્સ નદીના કિનારે એડેલ્ફી કમાનોની નીચે વેરવિખેર પડછાયામાં આરામ કરી રહી છે. તેણી ચીંથરાઓનું એક બંડલ પકડે છે જેમાંથી એક શિશુના ક્ષીણ પગ બહાર નીકળે છે, કદાચ તેના પ્રણયનું ફળ, ક્યાં તો ઊંઘી અથવા મૃત. દિવાલ પરના પોસ્ટરોમાં બે સમકાલીન નાટકોની જાહેરાત કરવામાં આવી છે, ટોમ ટેલરના વિક્ટિમ્સ અને ટોમ પેરીના ધ ક્યોર ફોર લવ, બંને નાખુશ લગ્નની વાર્તાઓ અને "પ્લેઝર એક્સકર્શન્સ ટુ પેરિસ", જે કદાચ પ્રથમ ચિત્રમાં બાલ્ઝેકની નવલકથાના સંદર્ભમાં છે. તે ગટરમાં તેના સ્થાનથી ચંદ્ર અને ઉપરના તારાઓ તરફ જુએ છે. રોસેટ્ટીની ફાઉન્ડ, જી. એફ. વોટ્સની ફાઉન્ડ ડ્રોન્ડ અને અબ્રાહમ સોલોમનની ડ્રોન્ડમાં પડી ગયેલી મહિલાઓ માટે સમાન રીતે પાણીયુક્ત સ્થળ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. ડૂબી ગયા!, બધા થોમસ હૂડની 1844 ની કવિતા, "ધ બ્રિજ ઓફ સાઇગ્સ" થી પ્રેરિત છે. સંદર્ભો ટેટ ગેલેરીઃ ભૂતકાળ અને વર્તમાન, નં. 1-છબી, લઘુ લખાણ ભૂતકાળ અને વર્તમાન, નં. 2-છબી, લઘુ લખાણ ભૂતકાળ અને વર્તમાન, નં. 3-છબી, ટૂંકુ લખાણ સચિત્ર વિક્ટોરિયન્સઃ શબ્દ અને છબીમાં મૂલ્યોનો શિલાલેખ, જુલિયા થોમસ, પૃષ્ઠ. 145-159. પ્રી-રાફેલાઇટ્સ ફરીથી જોવામાં આવ્યું, માર્સિયા આર. પોઇન્ટન, પૃષ્ઠ 51. સંસ્કૃતિ અને વ્યભિચારઃ નવલકથા, અખબાર અને કાયદો, 1857-1914, બાર્બરા લેકી, પૃષ્ઠ. 73-76. હર્થ અફેર્સઃ વિક્ટોરિયન કવિતા અને સ્થાનિક કથા, રોડ એડમંડ, પીપી. 114-115 વુમન એન્ડ ધ ડેમનઃ ધ લાઇફ ઓફ અ વિક્ટોરિયન મિથ, નીના ઓરબાચ, પૃષ્ઠ 154. ધ કલ્ચર ઓફ લવઃ વિક્ટોરિયન્સ ટુ મોડર્ન્સ, સ્ટીફન કેર્ન, પૃષ્ઠ. 149. ઓગસ્ટસ લિયોપોલ્ડ એગની અનટાઇટલ્ડ ટ્રિપ્ટીકનું નાટકીય વાંચન, ટેટ પેપર્સ, સ્પ્રિંગ 2007 વધુ વાંચન ટી. જે. એડલસ્ટીન, 'ઓગસ્ટસ એગની ટ્રિપ્ટીકઃ એ નેરેટિવ ઓફ વિક્ટોરિયન એડલ્ટરી', ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, સીએક્સએક્સવી/961 (એપ્રિલ 1983) 1858 પેઇન્ટિંગ્સ ઑગસ્ટસ એગ કલેક્શન ઓફ ધ ટેટ ગેલેરીઓ ટ્રિપ્ટીકના મેરીટાઇમ પેઇન્ટિંગ્સ કલા લંડનમાં કલા નદીઓમાં ચંદ્ર