Tom Konyves
ટોમ કોનિવેસ (જન્મ 13 જુલાઈ, 1947) કેનેડિયન કવિ, વિડિયો નિર્માતા, શિક્ષક અને વિડિયો કવિતાના ક્ષેત્રમાં અગ્રણી છે. તેઓ ફ્રેઝર વેલી યુનિવર્સિટીમાં સર્જનાત્મક દ્રશ્ય લેખન શીખવે છે. હંગેરીના બુડાપેસ્ટમાં કોનિવેસ તામાસ તરીકે જન્મેલા તેઓ 1956ની હંગેરિયન ક્રાંતિ બાદ કેનેડા સ્થળાંતરિત થયા હતા. તેઓ 1957 થી 1983 સુધી મોન્ટ્રીયલમાં રહ્યા, જ્યારે તેઓ વાનકુવર ગયા, જ્યાં તેઓ તેમની પત્ની માર્લીન, પુત્રો એલેક્ઝાન્ડર, ગેબ્રિએલ અને પુત્રી હન્ના સાથે રહે છે. તેમણે 1969 માં કોનકોર્ડિયા યુનિવર્સિટીમાંથી સ્નાતકની પદવી મેળવી, 1977 સુધી શિક્ષક, સંપાદક અને પત્રકાર તરીકે કામ કર્યું, જ્યારે તેઓ મોન્ટ્રીયલના પ્રથમ કલાકાર સંચાલિત બિન-નફાકારક કેન્દ્ર, વેહિક્યુલ આર્ટ ગેલેરીના કવિ-સભ્ય બન્યા. વેહિક્યુલ આર્ટમાં કવિ તરીકે, તેમણે એન્ડ્રે ફારકાસ, કેન નોરિસ, આર્ટી ગોલ્ડ, સ્ટીફન મોરિસી, ક્લાઉડિયા લેપ અને જ્હોન મેકઓલી સાથે મળીને 7 લોકોનું જૂથ બનાવ્યું હતું, જેઓ ધ વેહિક્યુલ પોએટ્સ તરીકે જાણીતા બન્યા હતા. તેમના પરાક્રમોનું દસ્તાવેજીકરણ કેન નોરિસ દ્વારા સંપાદિત 1993ના પુસ્તક, વેહિક્યુલ ડેઝઃ એન અનઓર્થોડોક્સ હિસ્ટ્રી ઓફ મોન્ટ્રિયલ 'સ વેહિક્યુલ પોએટ્સમાં કરવામાં આવ્યું હતું. 1977 અને 1983ની વચ્ચે, કોનિવ્સે તેમની પ્રથમ વિડિયો-કવિતાઓનું નિર્માણ કર્યું હતું-સિમ્પથીઝ ઓફ વોર, મમીપોમ, યલો લાઇટ બ્લૂઝ, નો પાર્કિંગ, એન્ડ વન્સ દે હેવ ટેસ્ટેડ ફ્રીડમ, નોટ બિફોર નોઅર આફ્ટર (લિન્ડા લી ટ્રેસી સાથે), ક્વિબેકૉઝ અને આમ સ્પોક ત્ઝારાથુસ્ટ્રા. 1978માં, વેહિક્યુલ પ્રેસે તેમની કવિતાનું પ્રથમ પુસ્તક નો પાર્કિંગ પ્રકાશિત કર્યું હતું. વેહિક્યુલ આર્ટ ખાતે તેઓ જે કવિતા વાંચન શ્રેણીનું આયોજન કરી રહ્યા હતા તેને પ્રોત્સાહન આપવા માટે, તેમણે દૈનિક અખબાર, ધ મોન્ટ્રીયલ સ્ટારનો સંપર્ક કર્યો; ત્યારબાદ, તેમને માસિક કોલમ, પોએટ્રી કોર્નર લખવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા, જે તેમણે 13 મહિના પછી ધ સ્ટારના અવસાન સુધી લખી હતી. તેમણે કવિતા સામયિકના 2 અંક પ્રકાશિત કર્યા, એચ. એચ. (શબ્દ "હોબીહોર્સ" માટે ટૂંકાક્ષરની શોધ, જેને દાદાની શબ્દકોશ વ્યાખ્યા માનવામાં આવે છે), જેમાં કેટલીક દ્રશ્ય કવિતાઓ અને લખાણ કોલાજનો સમાવેશ થાય છે. 1979 માં, મોન્ટ્રીયલ આર્ટ્સ કાઉન્સિલની અનુદાન સાથે, તેમણે વિવાદાસ્પદ જાહેર કવિતા પ્રોજેક્ટ, પોએટ્રી ઓન ધ બસ, પોએસી એન મોવમેન્ટનું નિર્માણ કર્યું; 20 કવિતાઓની પચાસ નકલો, એંગ્લોફોન ક્વિબેક કવિઓ દ્વારા 10, ફ્રેન્કોફોન ક્વિબેક કવિઓ દ્વારા 10,11 "x 28" સ્ટાયરીન પેનલ પર, 1000 બસો પર પોસ્ટ કરવાની હતી. શરૂઆતમાં, એમયુસીટીસી (મોન્ટ્રીયલ અર્બન કોમ્યુનિટી ટ્રાન્સપોર્ટ કમિશન) માત્ર ફ્રેન્ચ કવિતાઓ પોસ્ટ કરવા માટે સંમત થયા હતા. લુઇસ ડુડેકની આગેવાની હેઠળના કવિઓના વિરોધને પગલે આયોગ નરમ પડ્યું અને મોન્ટ્રીયલની એંગ્લો વસ્તીને પ્રતિબિંબિત કરતી 30 ટકા અંગ્રેજી કવિતાઓ પોસ્ટ કરવા સંમત થયું. આ પ્રોજેક્ટ, કેનેડામાં તેના પ્રકારનો પ્રથમ, ગુરુવાર, 13 ડિસેમ્બર, 1979 ના રોજ શરૂ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં સેન્ટ એન્ટોઇન સેન્ટ પર જૂના બસ ટર્મિનલની સામે એમયુસીટીસી દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવેલી બસમાં તમામ મુખ્ય માધ્યમો હાજર હતા. અંગ્રેજી કવિતાઓના સલાહકાર લુઇસ ડુડેક હતા; ફ્રેન્ચ કવિતાઓના સલાહકાર ક્લાઉડ બ્યુસોલીલ હતા. પ્રદર્શન કલાથી પ્રભાવિત થઈને, કોનીવ્સે બેરી મેટ્રો સ્ટેશન ખાતે એઝરા પાઉન્ડની કવિતા, ઇન એ સ્ટેશન ઓફ ધ મેટ્રો રજૂ કરી હતી, જેમાં છેલ્લા શબ્દ, બોફ સાથે નમન કર્યું હતું; અન્ય પ્રદર્શનમાં મોશન્સ અને મેરી ધ પોએમનો સમાવેશ થાય છે, જે સફેદ દિવાલ પર કાળી ઇલેક્ટ્રિક ટેપ સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, જેની સાથે દિવસના રેડિયો પ્રોગ્રામિંગનું રેકોર્ડિંગ હતું, જેને મેન્યુઅલી બદલાતા સ્ટેશનો દ્વારા સંપાદિત કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે સહયોગી પ્રદર્શનની શરૂઆત કરી, પ્રથમ કેન નોરિસ સાથે વીડિયો સી/સો (કોનીવ્સના 7 વર્ષના પુત્ર, માઈકલ કોનીવ્સ સહિત) પર, ત્યારબાદ ડ્રમર બોય રાગાઃ રેડ લાઇટ, ગ્રીન લાઇટ, ટુ ડોન પર આધારિત, ટોમ કોનીવ્સ દ્વારા લખાયેલી કવિતા, કોનીવ્સ, કેન નોરિસ, એન્ડ્રે ફારકાસ, સ્ટીફન મોરિસી, જ્હોન મેકઓલી અને ઓપલ એલ. નેશન્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી, વાંસળી પર રોબર્ટ વાન વિક, બોંગો ડ્રમ પર ટોમ એઝી અને 16 વર્ષીય નૃત્યાંગના, વિવિયન કાટ્ઝ સાથે. 1979માં, તેમણે ચેનલ 9, કેબલ ટીવી માટે અડધા કલાકના 26 ટીવી કાર્યક્રમોની શ્રેણી આર્ટ મોન્ટ્રીયલનું નિર્માણ કર્યું હતું. તે પછીના વર્ષે, ધ કેનેડા કાઉન્સિલની સહાયથી, તેમણે એક કલાકના 6 દસ્તાવેજી કાર્યક્રમો, પરફોર્મન્સ આર્ટ ઇન ક્વિબેકનું નિર્માણ કર્યું. 61 થી 307 સેન્ટ કેથરીન સ્ટ્રીટ પર ગયા પછી, વેહિક્યુલ આર્ટે જૂન, 1980 માં ટોમ કોનિવેસ દ્વારા તૈયાર કરાયેલ કોંક્રિટ કવિતાનું તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન રજૂ કર્યું હતું. સી. બી. સી. ના પત્રકાર જેક્સ માર્ચાન્ડ સાથે, કોનીવ્સે 11 ફ્રેન્ચ ભાષાના કાર્યક્રમો, લેસ પોએટ્સ ક્યુબેકોઇસ ડે લા લેંગ્યુ એંગ્લેઇઝની શ્રેણીનું સહ-આયોજન કર્યું હતું, જે નવેમ્બર અને ડિસેમ્બર 1982 સુધી અઠવાડિયામાં એક વાર સી. બી. સી. પર પ્રસારિત થાય છે. 8 એપ્રિલ, 2004 ના રોજ, ધ વેહિક્યુલ પોએટ્સ કાવ્યસંગ્રહના મેકર પ્રેસ પ્રકાશનના 25 વર્ષ પછી, મ્યુઝી ડી 'આર્ટ સમકાલિન ડી મોન્ટ્રિયલ પ્રાયોજિત કેબરે વેહિક્યુલ, પ્લેસ ડેસ આર્ટ્સ ખાતે 7 મોન્ટ્રીયલ કવિઓની ઉજવણી કરતી સાંજ. નાટ્ય જૂથ સ્ટેપ ડાન્સ ફ્યુગોએ કવિઓ દ્વારા કવિતાઓ રજૂ કરી હતી, જે પછી ટોમ કોનિવેસ દ્વારા વીડિયો કવિતાઓ અને કવિઓ દ્વારા વાંચન કરવામાં આવ્યું હતું. આર્ટી ગોલ્ડ, મૂળ જૂથમાંથી એક, હાજરી આપવા માટે ખૂબ બીમાર હતા; તેમની કવિતાઓ રુથ ટેલરે વાંચી હતી. 2 વર્ષમાં, રુથનું અવસાન થયું, ત્યારબાદ એક વર્ષ પછી, વેલેન્ટાઇન ડે પર, પોતે આર્ટી ગોલ્ડ દ્વારા. 1982માં, ટોમ કોનિવ્સે "ધ ઇન્સિક્યોરિટી ઓફ આર્ટ" માં 'વિડિયોપોએટ્રી' શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે વેહિક્યુલ પ્રેસ દ્વારા પ્રકાશિત કાવ્યો પરના નિબંધોનું પુસ્તક છે. વીડિયોપોએટ્રી નામના નિબંધમાં, તેઓ લખે છે, "જ્યારે હું એક રેખાને ઈંટ બાંધવાની જેમ કવિતા-નિર્માણનું એકમ માનું છું, ત્યારે વિડિયોમાં આપણે મુદ્રિત રેખાઓ માટે દ્રશ્ય રેખાઓને બદલીએ છીએ અને કવિતાના" સ્તર "તરફ આગળ વધીએ છીએઃ બોલાયેલા શબ્દો (કવિ-કલાકાર); સાંભળેલા શબ્દો (ટેપ કરેલા, ડબ કરેલા); અને જોયેલા (સંકેતો, ઉપશીર્ષકો, મુદ્રિત, રંગાયેલા). સ્વાભાવિક રીતે, શબ્દ-લેખનના આ ત્રણ સ્વરૂપો સાથે લખાયેલી કવિતા જ્યાં સુધી દ્રશ્ય કલ્પના સાથે જોડાયેલી ન હોય ત્યાં સુધી ક્યારેય 'પોતે' હોતી નથી. અંતિમ-ઉત્પાદન બંનેનું 'ન્યાયી' મિશ્રણ દર્શાવે છે. (પૃ. 83) 1978 અને 2010ની વચ્ચે તેમણે આ શૈલીમાં 17 કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું. 2008 માં, ફ્રેઝર વેલી યુનિવર્સિટીમાં દ્રશ્ય કવિતાનો અભ્યાસક્રમ વિકસાવવા માટે, કોનીવ્સે વાનકુવર, સાન ફ્રાન્સિસ્કો, બર્લિન, બુડાપેસ્ટ, બ્યુનોસ એરેસ, ટોરોન્ટો, ન્યૂ યોર્ક અને શિકાગોમાં આર્કાઇવ્સની મુલાકાત લઈને વિડિયોપોએટ્રી પર સંશોધન કરવાનું શરૂ કર્યું. 6 સપ્ટેમ્બર, 2011ના રોજ તેમણે વીડિયોપોએટ્રીઃ એ મેનિફેસ્ટો પ્રકાશિત કર્યો હતો. ઘોષણાપત્રમાં, તેમણે દાવો કર્યો હતો કે તે "અંતર્ગત દ્વિભાજન (જે) વિડિયો કવિતાનો વિરોધ કરે છે-હું કાવ્યાત્મક અનુભવના પરિણામે લખાણ, છબી અને ધ્વનિના વર્ણનાત્મક, બિન-વર્ણનાત્મક અને વિરોધી વર્ણનાત્મક સંયોજનના માપેલા એકીકરણની કલ્પના કરું છું-જે કવિતાઓ (અવાજ અથવા સ્ક્રીન પર પ્રદર્શિત) વિડિયો ફોર્મેટમાં પ્રકાશિત કરે છે". (પૃ. 3) ઘોષણાપત્ર વિડિયો કવિતાના 3 પાસાઓને સંબોધિત કરે છેઃ તેની વ્યાખ્યા, તેની મર્યાદાઓ અને તેની શ્રેણીઓ. વિડિયોપોએટ્રીને "સ્ક્રીન પર પ્રદર્શિત કવિતાની શૈલી તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે, જે તેના સમય-આધારિત, લખાણ અને ધ્વનિ સાથેની છબીઓના કાવ્યાત્મક સંયોજન દ્વારા અલગ પડે છે. આ ત્રણ તત્વોના માપેલા મિશ્રણમાં, તે દર્શકમાં કાવ્યાત્મક અનુભવની અનુભૂતિ ઉત્પન્ન કરે છે. (પૃ. 4) તેની મર્યાદાઓ વિશે, કોનિવેસ લખે છે, "લખાણ, જે સ્ક્રીન પર પ્રદર્શિત થાય છે અથવા અવાજ આપે છે, તે વિડિયોપોમનું એક આવશ્યક તત્વ છે. જે કૃતિમાં દૃશ્યમાન અથવા શ્રાવ્ય લખાણ ન હોય તેને કાવ્યાત્મક, કલા ફિલ્મ અથવા વિડિયો આર્ટ તરીકે વર્ણવી શકાય છે, પરંતુ વિડિયોપોમ તરીકે નહીં. વિડિયોપોમમાં છબી-સ્ક્રીન પરના લખાણ સહિત-અવાજવાળા લખાણને સમજાવતું નથી. (પૃ. 4) એક કૃતિમાં લખાણના ઉપયોગના આધારે, તેઓ વિડિયો કવિતાની 5 શ્રેણીઓનું વર્ણન કરે છેઃ ગતિશીલ લખાણ, દ્રશ્ય લખાણ, ધ્વનિ લખાણ, પ્રદર્શન અને સિને (ઇ) કવિતા. (પૃ. 6) વધુમાં, કોનિવેસ વિડિયોપીમમાં લખાણના વિવિધ ઉપયોગો વચ્ચે તફાવત કરે છે. "લખાણ સામાન્ય રીતે વિડિયોપોમ માટે લખવામાં આવે છે, પ્રિન્ટ માટે નહીં; કેટલાક કિસ્સાઓમાં તે પુસ્તકોમાં અથવા સંકેતો પર જોવા મળે છે-અને વિડિયોપોમ માટે ફરીથી તૈયાર કરવામાં આવે છે. વિડિયોપોમમાં વપરાતી, અગાઉ રચાયેલી/પ્રકાશિત કવિતા પરિણામી કવિતાના માત્ર એક તત્વ, લખાણ તત્વનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. વિડિયો કવિતામાં "કવિતા" એ છબી અને ધ્વનિ સાથે લખાણના વિવેકપૂર્ણ સંયોજનનું પરિણામ છે ". (પી. 8) એ. એમ. પ્રોડક્શન્સ 1983માં વાનકુવર પહોંચતા, ટોમ કોનિવ્સે એ. એમ. પ્રોડક્શન્સની સ્થાપના કરી, જે એક વિડિયો નિર્માણ સુવિધા છે. 1983 થી 2003 સુધી, કંપનીએ અસંખ્ય શૈક્ષણિક, ઔદ્યોગિક, કોર્પોરેટ અને મ્યુઝિક વીડિયોનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં ટુ રીટર્નઃ ધ જ્હોન વોકસ સ્ટોરી, સંબંધિત, સ્વીકૃતિ અને સંસ્કૃતિના નુકસાન પર પુરસ્કાર વિજેતા દસ્તાવેજી ફિલ્મનો સમાવેશ થાય છે. આ એક કલાકની શક્તિશાળી દસ્તાવેજી સાક્ષી છે અને યુવાન ક્વાકવાકા 'વાકવ કલાકાર જ્હોન વોકસ ગ્રીનની ગામ તરફની મુસાફરીની ઉજવણી કરે છે, જેને બાળપણમાં બળજબરીથી દત્તક લેવામાં આવ્યો હતો. આ વાર્તા બી. સી. પ્રાંતીય સરકારની દત્તક નીતિઓની પણ તપાસ છે, જેના બાળકો માટે દુઃ ખદ પરિણામો આવ્યા હતા, જે તેનું રક્ષણ કરવા માટે હતા. આ ફિલ્મને સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં અમેરિકન ઇન્ડિયન ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ તરફથી માનવતાવાદી પુરસ્કાર મળ્યો હતો. વાનકુવર સનના સ્ટીફન હ્યુમે આ ફિલ્મને "મેં વર્ષોમાં જોયેલી સૌથી વધુ અવ્યવસ્થિત, પ્રકાશિત અને ઊંડી મુશ્કેલીભરી દસ્તાવેજી ફિલ્મોમાંની એક" તરીકે વર્ણવી હતી. 2003માં, આગને કારણે એ. એમ. જગ્યાનો નાશ થયો હતો અને નિર્માણ બંધ થઈ ગયું હતું. આજની તારીખે, કંપની ખાણકામ, રિમોટ સેન્સિંગ, જીઆઇએસ, તેમજ આર્ટ મોન્ટ્રીયલના શીર્ષક હેઠળ ઉત્પાદિત પ્રદર્શન કલા વીડિયોના ક્ષેત્રોમાં શૈક્ષણિક વીડિયોની સૂચિમાં સેંકડો વીડિયો વિતરિત કરવાનું ચાલુ રાખે છે. ગ્રંથસૂચિ લવ પોએમ્સ, એસાયલમ પ્રેસ, 1974 પ્રોવરબ્સી (કેન નોરિસ સાથે), એસાયલમ પ્રેસ, 1978. નો પાર્કિંગ, વેહિક્યુલ પ્રેસ, 1978. પરફોર્મન્સમાં કવિતા, ધ મ્યુઝ કંપની, 1982. એક્સ પેરિમીટર, કેટલિન પ્રેસ, 1988. ઊંટ વચ્ચે સ્લીપવૉકિંગઃ નવી અને પસંદ કરેલી કવિતાઓ, ધ મ્યુઝિસ કંપની, 1998. OOSOM (આઉટ ઓફ સાઇટ આઉટ ઓફ માઇન્ડ), બુકથગ, 2007. "શાંત પ્રશ્નોના સંપૂર્ણ જવાબો", એક્સ્ટેસિસ આવૃત્તિઓ, 2015. વીડિયોપોમ્સ સિમ્પેથીઝ ઓફ વોર (1978) 10 મિનિટ. મમીપોમ (યુદ્ધની સહાનુભૂતિ-એક પોસ્ટસ્ક્રિપ્ટ) (1978) 6 મિનિટ. જુઓ/જોયું (કેન નોરિસ સાથે) (1978) 15 મિનિટ. ઉબુઝ બ્લૂઝ (1979) 22 મિનિટ. નો પાર્કિંગ (1979) 5 મિનિટ. યલો લાઇટ બ્લૂઝ (1980) 15 મિનિટ. એન્ડ વન્સ દે હેવ ટેસ્ટેડ ફ્રીડમ (1981) 3 મિનિટ. નોટ બિફોર નોઅર આફ્ટર (1982) 3 મિનિટ. (લિન્ડા લી ટ્રેસી સાથે) ક્વિબેકૉઝ (1982) 2 મિનિટ. આમ સ્પોક ત્ઝારથુસ્ત્ર (1983) 6 મિનિટ. સાંકેતિક ભાષા (1985) 4 મિનિટ. પર્ક્યુસન (1993) 30 સેકન્ડ. હોપ્સકોચ (1993) 60 સેક. એ પોએમ ફોર ધ રિવર્સ પ્રોજેક્ટ (2004) (એલેક્સ કોનિવેસ સાથે) 2 મિનિટ. કૂતરાથી સાવચેત રહો (2008) 4 મિનિટ. ઓલ ધિસ ડે ઇઝ ગુડ ફોર (2010) 3 મિનિટ. ow (n) ed (2014) 6 મિનિટ. વાહન કવિઓ પર વિવેચનાત્મક સ્વાગત બોર્ડ (અને બસો) પર જે છે તે "સંપૂર્ણ સંસ્કૃતિને છૂટો પાડતી", મૂલ્યોની કથારિસ, સૌંદર્યલક્ષી ક્રાંતિથી ઓછી નથી. કોનિવેસ, મુખ્ય નેતા, સૌથી અવંત-ગાર્ડિસ્ટ, દાદાવાદી, અતિવાસ્તવવાદી, મલ્ટિ-મીડિયા-સંભવિત છે. તેને વાંચવા માટે તમારે તમારા તર્ક અને વિવેકને બાજુએ મૂકવો જોઈએ. - લુઇસ ડુડેક, ધ મોન્ટ્રીયલ ગેઝેટ, ફેબ્રુઆરી 16,1980 પ્રદર્શનમાં કવિતા પર અત્યાર સુધીમાં સૌથી પ્રાયોગિક કોનિવેસ છે. તેમણે કવિતાને પૃષ્ઠ પરથી દૂર કરી અને તેને દ્રશ્ય પ્રદર્શનમાં ફેરવી દીધી. તેમણે, અસરકારક રીતે, કવિતાના "લેખન" ને સર્જનાત્મક કાર્યમાં ફેરવ્યું છે. તેઓ આ પ્રકારની કવિતાના સૌથી સ્પષ્ટ સમર્થક પણ છે અને તેમની કવિતા પ્રદર્શનમાં સ્પષ્ટીકરણાત્મક નોંધો, તેઓ જે કરે છે તે શા માટે કરે છે તેના કારણો અને ટીકાની અપેક્ષા રાખતા નિબંધોથી ભરેલા છે. - માઇકલ મિરોલા, ધ મોન્ટ્રીયલ ગેઝેટ, 24 ડિસેમ્બર, 1982 ટોમ કોનિવેસ અતિવાસ્તવવાદીઓ અને દાદાવાદીઓ બંનેને તેમની અભિનય કવિતા પર મુખ્ય પ્રભાવ તરીકે સ્વીકારે છે. પરફોર્મન્સમાં કવિતા એ તેમના વિડિયો અને પ્રદર્શન કવિતાઓની સ્ક્રિપ્ટ્સનો સંગ્રહ છે, જેમાં દરેકને પ્રારંભિક નિબંધો અને ફૂટનોટ્સ, ધ વેહિક્યુલ પોએટ્સ સાથેના તેમના સહયોગના અહેવાલો, કોનિવેસની નક્કર કવિતાઓ અને કવિતા પરના કેટલાક ટૂંકા નિબંધો છે. પરિચય છેલ્લા દાયકામાં મોન્ટ્રીયલમાં અસાધારણ ઊર્જાસભર સાહિત્યિક પ્રવૃત્તિ અને ખાસ કરીને કોનિવેસની વિડિયો કવિતા તરફની હિલચાલનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે. રાજકીય તેમજ સૌંદર્યલક્ષી હિતોને પ્રતિબિંબિત કરતી, પટકથાઓ વિનોદી અને જીવંત છે, અને તેમાંથી બે, "સિમ્પથીઝ ઓફ વોર" અને "નો પાર્કિંગ", મને ખાસ કરીને પ્રભાવિત કરે છે. નિબંધોની જેમ, તેઓ કવિતા અને કવિઓની પ્રકૃતિ અને કાર્ય વિશે પ્રશ્નો ઉઠાવે છે. કોનિવેસની પ્રથમ "જનજાતિ" અન્ય વેહિક્યુલ કવિઓ હતા. પરંતુ આ પ્રકારના સહયોગ ઉપરાંત, તેઓ દૃષ્ટિ અને ધ્વનિ, સ્વરૂપ અને વિષયવસ્તુ, પર્યાવરણ અને કલા, કવિતા અને તકનીકી, વિભાવના અને પ્રદર્શન, પ્રેક્ષકો અને કવિ વચ્ચેના મોટા સહયોગની શોધમાં છે. રેખીય સંદર્ભમાંથી શબ્દોને દૂર કરવા એ બુદ્ધિવાદ સામે કવિની કલ્પનાની લડાઈનો એક ભાગ છેઃ કોઈ પણ કઠોર રેખા સામે યુદ્ધ, રાજકીય અથવા કલાત્મક, જે વિશિષ્ટ અથવા વિભાજનકારી હોય. - એન મંડેલ, બુક્સ ઇન રિવ્યૂ, કેનેડિયન લિટરેચર, અંક 101, ઉનાળો 1984 (પૃ. 149-153) સૌથી વધુ પૂર્વ પરિમિતિ પર તેમનું શીર્ષક સૂચવે છે તેમ, પૂર્વ પરિમિતિમાં, ટોમ કોનિવેસ કવિતા અને ગદ્ય વચ્ચે, અને કલા અને જીવન વચ્ચેની સીમાઓની શોધ કરે છે. અમેરિકન કવિ ફ્રેન્ક ઓ 'હારાની જેમ, કોનિવેસ કવિતાને "કામચલાઉ વસ્તુ" તરીકે જુએ છે, જે "સાચું/ક્ષણ માટે" હોવું જોઈએ. અહીંની ભાષાનું અર્થતંત્ર, સમાન લય, "વાસ્તવિક" વિશ્વ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું અને માનવ મૃત્યુદર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું, આ બધા આ ગ્રંથમાં કોનિવેસના લેખનની વિશેષતાઓ છે. - સુસાન શેન્ક-અનમેપ્ડ ટેરિટરી, જર્નલ ઓફ કેનેડિયન લિટરેચર, અંક #130 (પાનખર 1991) આકર્ષક, પ્રોત્સાહક, આનંદદાયક. અહીં પ્રામાણિકતા, મનની પ્રામાણિકતા અને કાવ્યાત્મક રજૂઆત છે. આમાંની કેટલીક કવિતાઓ નાની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ છે. - લુઇસ ડ્યૂડેક કોનિવેસ સારી રીતે કોતરેલા માર્ગોમાં અધિકૃત અવાજ આપે છે. ટૂંકા, હૃદયના ઉપાખ્યાનમાંથી કોઈને વિશિષ્ટ રીતે શહેરી કોમળતા સાથે ચિહ્નિત થાય છે; પાછળની ગલી પ્રકારની કવિતાઓ જે મોન્ટ્રીયલ લેન, કબ્રસ્તાન, પ્રેમીના પલંગની સ્થાનિક છબી પર સંકેત આપે છે. કોનીવ્સ પાસે વિગત માટે ચોક્કસ આંખ છે અને તે તેના અવલોકનોમાં અર્થ માટે પ્રયત્ન કરે છે. સામાન્ય સાથે સંતોષ છે, જન્મ અને મૃત્યુને શ્રદ્ધાંજલિ, લેન્ડસ્કેપમાં પરિવર્તન. - ટ્રેવર કેરોલન, ધ વાનકુવર સન, 13 મે, 1989 એક્સ પેરિમીટરની કવિતાઓ વિરલ, સ્પષ્ટ, સીધી અને નાજુક અને ચોક્કસ આંતરદૃષ્ટિથી ભરેલી છે. જ્યારે પણ હું તેમને વાંચું છું ત્યારે હું મારી જાતને કહું છું, "હા, તે જ છે, બરાબર". મારા આ જીવનમાં, જે ઘણીવાર નિયંત્રણની બહાર હોય છે અને પ્રતિબિંબની બહાર હોય છે, આ કવિતાઓ મને અચાનક અટકાવી દે છે. "ધ્યાન આપો", તેઓ કહે છે, "ક્ષણ સુધી, અનુભવ કરવા માટે, શું છે". - લાયનલ કીર્ન્સ ઓન સ્લીપવૉકિંગ અમોંગ ધ કેમ્સ ટોમ કોનિવેસની મજબૂત પ્રાયોગિક આવેગ અને તકનીકી કુશળતાની વિશાળ શ્રેણી કેટલીક નોંધપાત્ર સફળ કવિતાઓ ઉત્પન્ન કરે છે. એક્સ પેરિમીટર (1988) માંથી તેમની પસંદગીઓ અને ઇન્ટુ ધિસ સ્પેસ વિભાગમાં તેમની સૌથી તાજેતરની સામગ્રી બંને એક કુશળ કવિની કામગીરીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જે આખરે પોતાની રીતે આવી રહી છે. આ સામગ્રીની વિવિધતા સામાન્ય વાચક માટે પણ અલગ છે. કોનીવ્સ લય પ્રત્યે અસાધારણ સંવેદનશીલતા દર્શાવે છે. કવિઓ માટેના સંકેતો ધ્યાનમાં વણાયેલા હોય છે જે તાજા અને નબળા બંને હોય છે. ટૂંકમાં, આ અંતિમ પચાસ પાના કોનીવ્સની "એક અસ્થાયી વસ્તુ/જેના દ્વારા વિચાર વહે છે/માનવ આત્માને જોવા માટે એક અનુકૂળ બિંદુની શોધ કરે છે" બનાવવાની પોતાની જાહેર ઇચ્છાને પરિપૂર્ણ કરવાની નજીક આવે છે.-જર્નલ ઓફ કેનેડિયન કવિતા કોનીવ્સની કવિતાઓ કવિતાઓથી પરે છે, આશ્ચર્યજનક સ્વાદ સાથે મોંથી ભરેલી છે અને સમજાવવી મુશ્કેલ છે. - રોબ મેક્લેન્નન ઓન ધ વેહિક્યુલ પોએટ્સ _ નાઉ કોનિવેસ. હંમેશા મધ્ય યુરોપીયન અવંત ગાર્ડેના ઇતિહાસ અને અભ્યાસક્રમમાં સૌથી વધુ સંકળાયેલા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે તે માધ્યમ નવું હતું ત્યારે ટોમ કોનિવેસ વિડિયોટેપની શક્યતાઓ તરફ આકર્ષાયા હતા. તેમણે કંઈક એવું બનાવ્યું જેને તેમણે "વિડિયોપોએટ્રી" નામ આપ્યું, અને હવે તે વેસ્ટ કોસ્ટ વિડિયો-આર્ટ ડોયેન છે. કોનિવેસ વિનોદી, સંક્ષિપ્ત અને ભાવનાશૂન્ય છે. તેમણે તેમના અતિવાસ્તવવાદી મૂળ પસંદ કર્યા, અને તેઓ, એક વિડિયો કલાકાર તરીકેના તેમના વર્ષો સાથે, તેમને પ્રદર્શનથી દૂર લઈ ગયા. - જ્યોર્જ બોવરિંગ, પરિચય, ધ વેહિક્યુલ પોએટ્સ _ નાઉ, ધ મ્યુઝ કંપની, 2004 સંદર્ભો જીવંત લોકો 1947 જન્મ કેનેડામાં બુડાપેસ્ટના લેખકો કોનકોર્ડિયા યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ 20મી સદીના કેનેડિયન કવિઓ કેનેડાના પુરુષ કવિઓ કેનેડામાં હંગેરિયન વસાહતીઓ 20મી સદીના કેનેડિયન પુરુષ લેખકો ફ્રેઝર વેલી યુનિવર્સિટીના શૈક્ષણિક સ્ટાફ