Adolphe Braun
જીન એડોલ્ફ બ્રૌન (13 જૂન 1812-31 ડિસેમ્બર 1877) એક ફ્રેન્ચ ફોટોગ્રાફર હતા, જે તેમના ફ્લોરલ સ્ટિલ લાઇફ, પેરિસિયન શેરી દ્રશ્યો અને ભવ્ય આલ્પાઇન લેન્ડસ્કેપ્સ માટે જાણીતા હતા. 19મી સદીના સૌથી પ્રભાવશાળી ફ્રેન્ચ ફોટોગ્રાફરોમાંના એક, તેમણે તેમના ફોટોગ્રાફ્સને વિશ્વભરમાં વેચવા માટે ફોટોગ્રાફિક પ્રજનનમાં સમકાલીન નવીનતાઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમના પછીના વર્ષોમાં, તેમણે કલાની પ્રખ્યાત કૃતિઓનું પુનઃઉત્પાદન કરવા માટે ફોટોગ્રાફિક તકનીકોનો ઉપયોગ કર્યો, જેણે કલા ઇતિહાસના ક્ષેત્રને આગળ વધારવામાં મદદ કરી. લાઇફ બ્રૌનનો જન્મ 1812માં બેસાન્સનમાં થયો હતો, જે પોલીસ અધિકારી સેમ્યુઅલ બ્રૌન (1785-1877) અને મેરી એન્ટોનેટ રિગાર્ડ (જન્મ 1795) ના સૌથી મોટા સંતાન હતા. જ્યારે તેઓ લગભગ 10 વર્ષના હતા, ત્યારે તેમનો પરિવાર ફ્રાન્કો-જર્મન સરહદ સાથે અલસેસ પ્રદેશમાં કાપડ ઉત્પાદન કેન્દ્ર, મુલહાઉસમાં સ્થળાંતરિત થયો. તેમણે ડ્રાફ્ટમેન તરીકે વચન દર્શાવ્યું હતું અને 1828માં તેમને સુશોભન ડિઝાઇનનો અભ્યાસ કરવા માટે પેરિસ મોકલવામાં આવ્યા હતા. 1834માં, તેમણે લુઇસ મેરી ડેનેટ સાથે લગ્ન કર્યા, જેમની સાથે તેમને ત્રણ બાળકો હતાઃ મેરી, હેનરી અને લુઇસ. તે જ વર્ષે, એડોલ્ફે, તેમના ભાઈ ચાર્લ્સ સાથે મળીને, ઘણી અસફળ ડિઝાઇન ભાગીદારીમાંથી પ્રથમ શરૂ કરી. 1830 ના દાયકામાં ડિઝાઇનના ઘણા અસફળ સાહસો પછી, તેમણે 1842 માં ફ્લોરલ ડિઝાઇનનો સફળ સંગ્રહ પ્રકાશિત કર્યો. તેમની પત્ની 1843ના અકાળે અવસાન પછી, બ્રાઉને તેમનો પેરિસનો સ્ટુડિયો વેચી દીધો અને પાછા મુલહાઉસ ગયા, જ્યાં તેઓ ડોલફસ-ઑસેટના સ્ટુડિયોમાં મુખ્ય ડિઝાઇનર બન્યા, જેણે કાપડ માટે પેટર્ન પૂરી પાડી હતી. તેમણે 12 ડિસેમ્બર 1843ના રોજ પોલિન મેલાની પેટ્રોનીલ બૌમન (1816-1885) સાથે પુનર્લગ્ન કર્યા અને તેમની સાથે વધુ બે બાળકો થયા; પુત્ર પોલ ગેસ્ટન અને પુત્રી માર્ગરેટ. 1847માં તેમણે મુલહાઉસના ઉપનગર ડોર્નાચમાં પોતાનો સ્ટુડિયો ખોલ્યો હતો. 1850ના દાયકાની શરૂઆતમાં, બ્રાઉને નવા ફૂલોની પેટર્નની ડિઝાઇનમાં મદદ કરવા માટે ફૂલોના ફોટોગ્રાફ લેવાનું શરૂ કર્યું હતું. તાજેતરમાં વિકસાવવામાં આવેલી કોલોડિયન પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરીને, જેણે કાચની પ્લેટની પ્રિન્ટ પુનઃઉત્પાદન માટે મંજૂરી આપી હતી, તેમણે 1855માં તેમના 300થી વધુ ફોટોગ્રાફ્સ ફ્લ્યુર્સ ફોટોગ્રાફીસ આલ્બમમાં પ્રકાશિત કર્યા હતા. આ ફોટોગ્રાફ્સએ પેરિસ કલા સમુદાયનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું અને બ્રાઉને તે જ વર્ષે પેરિસ યુનિવર્સલ એક્સ્પઝિશનમાં પ્રદર્શન માટે બીજો સેટ તૈયાર કર્યો હતો. 1857માં, બ્રાઉને એક ફોટોગ્રાફી કંપની, બ્રૌન એટ સીની રચના કરી અને તેના પુત્રો, હેનરી અને ગેસ્ટન અને કેટલાક કર્મચારીઓની મદદથી, અલસાટિયન ગ્રામ્ય વિસ્તારના ફોટોગ્રાફ લેવાનું શરૂ કર્યું. આ 1859માં એલ 'એલસેસ ફોટોગ્રાફીમાં પ્રકાશિત થયા હતા અને કેટલાક 1859ના સેલોનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા. 1860ના દાયકા સુધીમાં, બ્રૌન એટ સી સ્ટુડિયો ફેક્ટરી જેવી રીતે કામ કરી રહ્યો હતો, જેમાં કાગળ સિવાય તેની પોતાની તમામ સામગ્રીનું ઉત્પાદન થતું હતું. સ્ટુડિયોએ ફ્રાન્સ, જર્મની, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ અને ઇટાલીના આલ્પાઇન પ્રદેશોની હજારો સ્ટીરિયોસ્કોપિક છબીઓ બનાવી. બ્રાઉને અંગ્રેજ શોધકો જ્હોન જ્હોનસન અને જ્હોન હેરિસન દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલા પેન્ટોસ્કોપિક કેમેરાનો ઉપયોગ કરીને આલ્પાઇન ગ્રામ્ય વિસ્તારની સંખ્યાબંધ મોટી-ફોર્મેટની વિહંગમ છબીઓ પણ તૈયાર કરી હતી. 1860ના દાયકાના મધ્યમાં, બ્રાઉને અંગ્રેજ રસાયણશાસ્ત્રી જોસેફ વિલ્સન સ્વાન દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલી નવી કાર્બન પ્રિન્ટ પદ્ધતિમાં રોકાણ કર્યું હતું. 1867માં, બ્રાઉને નવી કાર્બન પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરીને 'પેનોપ્લીઝ ડી ગિબિયર "નામના મોટા સ્વરૂપના શિકારના દ્રશ્યોની શ્રેણી બનાવી. તેમણે લૂવર, વેટિકન અને આલ્બર્ટિના જેવા સ્થળોએ તેમજ ફ્રાન્સ અને ઇટાલીમાં વિવિધ શિલ્પો જેવા જાણીતા કલાકૃતિઓના ફોટોગ્રાફ્સ બનાવવા માટે નવી કાર્બન પ્રિન્ટ પદ્ધતિનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો. આ પ્રયાસ સફળ સાબિત થયો, અને બ્રાઉને તેમની બાકીની કારકિર્દી માટે મુખ્યત્વે કલાના પુનઃઉત્પાદન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. 1877માં તેમના મૃત્યુ પછી, તેમના પુત્ર ગેસ્ટનએ 20મી સદીમાં બ્રૌન એટ સીનું સંચાલન ચાલુ રાખ્યું હતું. ઈતિહાસકાર નાઓમી રોસેનબ્લમે 19મી સદીના મધ્યમાં કલા અને વ્યાપારીકરણ વચ્ચેના સંબંધના પ્રતિનિધિ તરીકે બ્રૌનના કાર્યને વર્ણવ્યું હતું. તેમના આત્મનિર્ભર મલહાઉસ સ્ટુડિયોએ ફોટોગ્રાફીને હસ્તકલાથી પૂર્ણ-પાયે વ્યવસાયિક સાહસમાં ઉન્નત કરવામાં મદદ કરી, હજારો અનન્ય છબીઓનું નિર્માણ કર્યું જેનું સમગ્ર યુરોપ અને ઉત્તર અમેરિકામાં પુનઃઉત્પાદન અને માર્કેટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. રોસેનબ્લમ એવું પણ સૂચવે છે કે યુરોપીયન સંગ્રહાલયોમાં બ્રૌનની કલાકૃતિઓની વિગતવાર પુનઃઉત્પાદન આ કૃતિઓને ઉત્તર અમેરિકાના કલા વિદ્યાર્થીઓ સુધી પહોંચાડી હતી, જે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં કલા ઇતિહાસના ક્ષેત્ર માટે મુખ્ય ઉત્પ્રેરક પ્રદાન કરે છે. બ્રૌનના પ્રારંભિક ફોટોગ્રાફ્સ મુખ્યત્વે ફૂલોના હતા, જે મૂળ પેટર્ન ડિઝાઈનર તરીકેના તેમના કાર્યને પૂરક બનાવવા માટે લેવામાં આવ્યા હતા. ત્યારપછીના ફોટોગ્રાફ્સ આલ્પાઇન લેન્ડસ્કેપ્સ, ખાસ કરીને તળાવના દ્રશ્યો અને હિમનદીના દ્રશ્યો પર કેન્દ્રિત હતા. આ સમયગાળા દરમિયાન ઘણા લેન્ડસ્કેપ ફોટોગ્રાફરોથી વિપરીત, બ્રૌનને તેના દ્રશ્યોમાં લોકોનો સમાવેશ કરવાનું પસંદ હતું. ફોટોગ્રાફી ઇતિહાસકાર હેલ્મુટ ગેર્ન્સહેમે સૂચવ્યું હતું કે રચના પ્રસ્તુત કરવામાં બ્રૌન તેમના યુગના સૌથી કુશળ ફોટોગ્રાફરોમાંના એક હતા. ચિત્રકાર તરીકે જાણીતા ન હોવા છતાં, તેમણે પોપ પાયસ નવમી, ફ્રાન્ઝ લિઝ્ટ અને નેપોલિયન ત્રીજાની રખાત કેસ્ટિગ્લિયોનની કાઉન્ટેસ સહિત અનેક નોંધપાત્ર વ્યક્તિઓના ચિત્રો લીધા હતા. બ્રાઉનનું કામ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ, જ્યોર્જ ઇસ્ટમેન હાઉસ અને મ્યુઝી ડી ઓરસેમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે. પેરિસના શેરી દ્રશ્યો અને આલ્પાઇન લેન્ડસ્કેપ્સના તેમના ફોટોગ્રાફ્સ ફોટોગ્રાફીના ઇતિહાસ પરના કાર્યોમાં વારંવાર પુનઃઉત્પાદિત થાય છે. આલ્બમ્સ ફ્લ્યુર્સ ફોટોગ્રાફીઝ (1855) એલ 'એલસેસ ફોટોગ્રાફી (1859) વ્યુઝ ડી' એલસેસ (1860) કોસ્ચ્યુમ ડી સુઇસ (1869) ગેલેરી સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ફોસ્ટિનમઃ એડોલ્ફ બ્રૌન ફોટોગ્રાફ્સ 19મી સદીના ફ્રેન્ચ ફોટોગ્રાફર્સ લેન્ડસ્કેપ ફોટોગ્રાફર્સ ફોટોગ્રાફીના પાયોનિયર્સ બેસાન્કોન 1812 જન્મ 1877ના મૃત્યુના કલાકારો