Pygmalion and the Image series
પિગ્મેલિયન એન્ડ ધ ઈમેજ એ પ્રિ-રાફેલાઇટ કલાકાર એડવર્ડ બર્ને-જોન્સ દ્વારા પિગ્મેલિયન અને ગલાટિયા શ્રેણીમાં ચાર ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સની બીજી શ્રેણી છે જે 1875 અને 1878 ની વચ્ચે પૂર્ણ થઈ હતી. બે સંગ્રહો નીચે જોઈ શકાય છે, ગેલેરીમાં, પ્રથમ હવે લોર્ડ લોયડ વેબરની માલિકીનું છે, અને બીજું બર્મિંગહામ મ્યુઝિયમ એન્ડ આર્ટ ગેલેરીમાં રાખવામાં આવ્યું છે. આ લેખ બીજી શ્રેણીના મૂલ્યાંકન સાથે સંબંધિત છે. બીજી શ્રેણી પિગ્મેલિયન અને ગેલેટીઆ I: ધ હાર્ટ ડિઝાયર્સ ઉપર જમણી બાજુએ બતાવ્યા પ્રમાણે (પ્રથમ છબી), કલાકારની બીજી પિગ્મેલિયન અને ગેલેટીઆ શ્રેણીના ચાર ચિત્રોમાંથી આ પ્રથમ ચિત્ર છે. આ પ્રથમ શ્રેણી, જે 1867-1870 ની છે, તેમાં વધુ સખત ટોન, ઘાટા રંગો અને ઓછી પ્રવાહી રેખાઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો-જે નીચેની ગેલેરીમાં જોઈ શકાય છે. આ બીજી આવૃત્તિ, તેલમાં રંગવામાં આવી હોવા છતાં, તેમાં ચાકની ચમક અને નરમ ટોન છે. આ વાર્તા એફ્રોડાઇટના જન્મસ્થળ સાયપ્રસના શિલ્પકાર પિગ્મેલિયન વિશે જણાવે છે. તે સૌપ્રથમ ઓવિડના મેટામોર્ફોસિસમાં સંબંધિત હતું, જોકે આ શ્રેણીના સમય સુધીમાં, વિલિયમ મોરિસે વાર્તાનું પોતાનું સંસ્કરણ લખ્યું હતું. પિગ્મેલિયન અહીં તેના સ્ટુડિયોમાં જોવા મળે છે, તેના એકલા જીવન પર વિચાર કરી રહ્યો છે, તેણે સ્થાનિક મહિલાઓની ખરાબ જીવનશૈલી પર અણગમોમાં બ્રહ્મચારી રહેવાનું પસંદ કર્યું છે. તેની પાછળની મૂર્તિઓ (થ્રી ગ્રેસના અનુકરણમાં) તેના દરવાજામાંથી અંદર ડોકિયું કરતી જિજ્ઞાસુ સ્ત્રીઓનો પડઘો પાડે છે. બધા પાંચ પ્રવાહી, સુસ્ત અને આત્મ-સભાન લાગે છે. પિગ્મેલિયન, પગની ઘૂંટીઓ, જાંઘ અને નિતંબની ઉપરની તરફ જોઈ રહ્યો છે જે તેની સામે ફ્લોર અને પેડેસ્ટલ પર પ્રતિબિંબિત થાય છે, તે તેની આગામી રચના વિશે વિચારી રહ્યો છે. તેની નજર તેની આસપાસની સ્ત્રીઓની અવગણના કરે છે કારણ કે તે તેના મનમાં સંપૂર્ણ સ્ત્રીની પ્રતિમા જુએ છે. પિગ્મેલિયન અને ગેલેટીયા II: હાથ અટકાવે છે આ બીજા ચિત્રમાં, પિગ્મેલિયનની સંપૂર્ણ મહિલા જાહેર થાય છે. ભગવાનની ભૂમિકા ભજવતા, તેણે સ્ત્રીની રચના કરી છે અને હવે તેના ચહેરાની સામે ઠંડા છીણીને પકડીને તેની પ્રશંસા કરવા માટે પાછળ ઊભો છે, જાણે કે તેની રચનાને ફરીથી સ્પર્શ કરવામાં ડર લાગે છે. શિલ્પકારની અભિવ્યક્તિ ધ હાર્ટ ડિઝાયર્સ કરતાં નરમ છે-એક દેખાવ જે દગો કરે છે કે તે આરસપહાણની બનેલી સ્ત્રીના પ્રેમમાં પડ્યો છે. એફ્રોડાઇટની નિંદા કરવા છતાં, પિગ્મેલિયને શાસ્ત્રીય વીનસિયન વલણમાં ગેલાટીયાની રચના કરી છે. જો કે, ઉપરના પ્રથમ ચિત્રમાં ત્રણ મૂર્તિઓ અને બે જીવંત મહિલાઓથી વિપરીત, ગલાટિયા પોતાની નગ્નતા વિશે શરમજનક રીતે સભાન દેખાય છે-પોતાને ઢાંકવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે. પિગ્મેલિયન, સ્થાનિક મહિલાઓ પ્રત્યે તિરસ્કાર હોવા છતાં, ઇરાદાપૂર્વક તેણીને નગ્ન બનાવી અને હવે વોયરની ભૂમિકા ભજવે છે. પિગ્મેલિયનને સ્પર્શ કરવાને બદલે જોવામાં આવે છે, તેમ છતાં, પ્રતિમાના પાયાની આસપાસના વિવિધ સાધનો દર્શાવે છે કે પ્રતિમાને આ તૈયાર સ્થિતિમાં લાવવા માટે તેણે કેટલું કામ કર્યું છે. ગેલેટીયાની રચનામાં, તેમણે સખત મેલેટ, છીણી અને ફાઈલ તેમજ લગભગ પારદર્શક, નરમ-બરછટ બ્રશનો ઉપયોગ કર્યો છે. ઓવિડના વાર્તાના સંસ્કરણમાં, આ દ્રશ્ય સેટ કરવામાં આવ્યું છે જ્યારે પિગ્મેલિયન એફ્રોડાઇટના મંદિરમાં છે, તેણે તેનાથી દૂર રહેલા વર્ષો માટે માફીની પ્રાર્થના કરી છે અને તેની આરસપહાણની સ્ત્રી જેવી સંપૂર્ણ પત્ની માટે ભીખ માંગે છે. તેની ગેરહાજરીમાં, એફ્રોડાઇટ ગલાટીયાને જીવન આપવા માટે સ્ટુડિયોમાં દેખાય છે. શારીરિક દ્રષ્ટિએ, પેઇન્ટિંગ બે મહિલાઓ વચ્ચે થોડો તફાવત દર્શાવે છેઃ સમાન, અપ્રાપ્ય ચહેરાના હાવભાવ; આરસપહાણનો રંગ; એમેઝોનિયન કદ. વ્યંગાત્મક રીતે, તેમના એકબીજા સાથે જોડાયેલા હાથ અને એફ્રોડાઇટની તીક્ષ્ણ નજર એકબીજા સાથે જોડાયેલી સ્ત્રીઓનું અનુકરણ કરે છે, જેને પિગ્મેલિયન દ્વારા ધ હાર્ટ ડિઝાયર્સમાં ધિક્કારવામાં આવે છે. એફ્રોડાઇટને કબૂતર અને ગુલાબની હાજરી દ્વારા ઓળખવામાં આવે છે-સામાન્ય રીતે દેવી સાથે જોડાયેલા પ્રતીકો-અને તેના પગ પરનું પાણી, તેના જન્મની યાદ અપાવે છે, જે સંપૂર્ણપણે સમુદ્રમાંથી રચાય છે. આ એક સ્ત્રી તરીકે સંપૂર્ણ રીતે રચાયેલા ગલાટીયાના જન્મને પણ રજૂ કરે છે. સિસ્ટીન ચેપલની છત પર મિકેલેન્ગીલોના ક્રિએશન પેઇન્ટિંગના દ્રશ્યમાં, દેવી પિગ્મેલિયનના કઠોર સ્ટુડિયો અને ગલાટીયાના નરમ માંસમાં રંગ અને કામુકતા ઉમેરે છે. ડાબી બાજુએ એક જટિલ રીતે કોતરવામાં આવેલા થાંભલાની આસપાસ સૂચક રીતે વીંટળાયેલી સમૃદ્ધ-રંગીન વસ્ત્રો, શ્રેણીની અન્ય છબીઓથી નોંધપાત્ર રીતે ગેરહાજર છે. પિગ્મેલિયન અને ગેલેટીઆ IV: આત્મા પ્રાપ્ત થાય છે જ્યારે પિગ્મેલિયન ઘરે પરત આવે છે, ત્યારે તેને ખબર પડે છે કે તેની પ્રતિમા જીવંત થઈ ગઈ છે અને તે પોતાને તેના ચરણોમાં નમાવે છે. આ બર્ને-જોન્સની ચિત્રોની એકમાત્ર શ્રેણી ન હતીઃ અન્યમાં ધ બ્રાયર રોઝ શ્રેણી (1885-1890) નો સમાવેશ થાય છે, જે ચાર્લ્સ પેરાઉલ્ટની પરીકથા પર આધારિત હતી, સ્લીપિંગ બ્યૂટી (બ્રધર્સ ગ્રિમ દ્વારા ફરીથી કહેવામાં આવ્યું હતું), અને બર્ને-જોન્સની અદભૂત કામદેવ અને સાયકી ફ્રીઝ. ધ મર્સિફુલ નાઈટ (1863) ની ઊંડાઈ અને રચનાથી પ્રભાવિત ન હોવા છતાં, પિગ્મેલિયન અને ગેલાટીયાની વાર્તાને ચિત્રિત કરવાનો આ બીજો પ્રયાસ કલાકારની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓમાંની એક માનવામાં આવે છે. તે 1879 માં સર કોટ લિન્ડસેની નવી ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી, જેનાથી બર્ને-જોન્સને ઝડપથી વિકસતી સૌંદર્ય ચળવળમાં અગ્રણી કલાકારોમાંના એક તરીકે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ કામ માટે કાગળના અભ્યાસ પરની પેન્સિલ ધ ન્યૂ આર્ટ ગેલેરી વોલસાલમાં છે. ગેલેરી પિગ્મેલિયન (પ્રથમ શ્રેણી) પિગ્મેલિયન એન્ડ ધ ઈમેજ (બીજી શ્રેણી) એડવર્ડ બર્ને-જોન્સ ગેલાટીયા (પૌરાણિક કથાઓ) અને પિગ્મેલિયન (પૌરાણિક કથાઓ) પિગ્મેલિયન અને ગલાટીયા દ્વારા ચિત્રોની સૂચિ પણ જુઓ, જીન-લિયોન જેરોમ પિગ્મેલિયન અને ગેલાટીયા દ્વારા વિવિધ આવૃત્તિઓમાં ચિત્રકામ, ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટ ઓવિડના મેટામોર્ફોસિસ નોટ્સ રેફરન્સિસ એસાકા, જે., પિગ્મેલિયન એન્ડ ગલાટીયાઃ ધ હિસ્ટ્રી ઓફ એ નેરેટિવ ઇન ઇંગ્લિશ લિટરેચર, એશગેટ (2001). ગ્રોસ, કે., ધ ડ્રીમ ઓફ ધ મૂવિંગ સ્ટેચ્યુ, કોર્નેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. (સાહિત્ય અને કળામાં 'જીવંત મૂર્તિઓ' નું વ્યાપક સર્વેક્ષણ) (1992). મેકકાર્થી, એફ., ધ લાસ્ટ પ્રી-રાફેલાઇટઃ એડવર્ડ બર્ને-જોન્સ એન્ડ ધ વિક્ટોરિયન ઇમેજિનેશન, ફેબર એન્ડ ફેબર (2011). પેરી, લિન્ડા (આવૃત્તિ. ), વિલિયમ મોરિસ, અબ્રામ્સ (1996). વાઇલ્ડમેન, એસ., એડવર્ડ બર્ને-જોન્સ, વિક્ટોરિયન કલાકાર-સ્વપ્નદ્રષ્ટા, યેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ (1998). વુડ, સી., બર્ની-જોન્સ, ફોનિક્સ ઇલસ્ટ્રેટેડ (1997). બાહ્ય કડીઓ બીએમ એન્ડ એજી ખાતે પિગ્મેલિયન સિરીઝ પિગ્મેલિયન એન્ડ ધ ઈમેજ-ધ ગોડહેડ ફાયર્સ, બીએમ એન્ડ એજી બીએમ એન્ડ એજી વેબસાઇટ પ્રી-રાફેલાઇટ ઓનલાઈન રિસોર્સ 2,000થી વધુ પ્રી-રાફેલાઇટ ઈમેજ બીએમ એન્ડ એજી સંગ્રહ ઓનલાઇન એનાલિસિસ ઓફ ધ સોલ એટેન્ડ્સ-પિગ્મેલિયન શ્રેણીનો ભાગ એડવર્ડ બર્ને-જોન્સ પેઇન્ટિંગ શ્રેણી 1870ની પેઇન્ટિંગ્સ બર્મિંગહામ મ્યુઝિયમ અને આર્ટ ગેલેરી પેઇન્ટિંગ્સનો સંગ્રહ ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓ દર્શાવતી પેઇન્ટિંગ્સ મેટામોર્ફોસિસ પર આધારિત ઓવિડના મેટામોર્ફોસિસ પેઇન્ટિંગ્સમાંથી પિગ્મેલિયન પર આધારિત કૃતિઓ