Elizabeth Gwillim (bird artist)
એલિઝાબેથ, લેડી ગ્વિલીમ (સાયમન્ડ્સ; 21 એપ્રિલ 1763-21 ડિસેમ્બર 1807) એક અંગ્રેજી કલાકાર અને પ્રકૃતિવાદી હતા. 1801 થી 1807 સુધી ભારતના મદ્રાસ (હવે ચેન્નાઈ) માં રહેતી વખતે, લેડી ગ્વિલિમે ભારતીય પક્ષીઓના લગભગ 200 જળરંગોની શ્રેણી દોર્યું હતું. જ્હોન જેમ્સ ઓડુબોને તેમના પ્રખ્યાત ધ બર્ડ્સ ઓફ અમેરિકા (1827-1839) પ્રકાશિત કર્યાના લગભગ 20 વર્ષ પહેલાં નિર્મિત, ગ્વિલીમના કાર્યને તેની ચોકસાઈ અને કુદરતી મુદ્રાઓ માટે વખાણવામાં આવ્યું છે-તેમણે જીવંત પક્ષીઓનું નિરીક્ષણ કરીને, ક્યારેક તેમના કુદરતી વાતાવરણમાં તેમના જળ રંગો બનાવ્યા હતા. ઇંગ્લેન્ડમાં પ્રારંભિક જીવન એલિઝાબેથનો જન્મ વેર, હેરફોર્ડની ખીણમાં થયો હતો, જે એસ્થર અને થોમસ સાયમન્ડ્સની પુત્રી હતી. તેણીને ચાર બહેનો હતીઃ ફ્રાન્સિસ, એન (નેન્સી તરીકે ઓળખાતી), મેરી સાયમન્ડ્સ (પોલી તરીકે ઓળખાતી), અને હેસ્ટર (હેટ્ટી તરીકે ઓળખાતી), તેમજ એક નાનો ભાઈ, થોમસ, જે બાળપણમાં મૃત્યુ પામ્યો હતો. ફ્રાન્સીસ પણ બાળપણમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેણીના પિતા થોમસ સાયમન્ડ્સ એક પથ્થરબાજ હતા અને 10 ડિસેમ્બર 1753ના રોજ તેમણે હેરફોર્ડ શહેરના ફ્રીમેન તરીકે શપથ લીધા હતા. તેઓ એક ડ્રાફ્ટ્સમેન, આર્કિટેક્ટ અને સ્મારક ચણતર પણ હતા, જેમના હેરફોર્ડ અને સોમરસેટમાં કરેલા કામને ખૂબ જ સારી રીતે માનવામાં આવતું હતું. 1775માં તેઓ ડાઉન્ટન કેસલ ખાતે રિચાર્ડ પેયન નાઈટ માટે કારકુન તરીકે કામ કરી રહ્યા હતા. 1777માં તેમને હેરફોર્ડ કેથેડ્રલના સર્વેક્ષક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા; 1786માં ટાવરના પતન (એક આપત્તિ કે જેની તેમણે ચેતવણી આપી હતી) પછી તેઓ નિવૃત્ત થયા હતા. માર્ચ 1791માં તેમના મૃત્યુ પછી, તેમની પત્ની એસ્થરે 1803 સુધી તેમનો વ્યવસાય ચાલુ રાખ્યો. એસ્થર સાયમન્ડ્સનું 1806માં અવસાન થયું હતું. એલિઝાબેથે 27 મે 1784ના રોજ લંડનમાં ફ્લીટ સ્ટ્રીટ પર સેન્ટ બ્રાઇડ્સ ચર્ચ ખાતે હેનરી ગ્વિલિમ (1759-22 સપ્ટેમ્બર 1837) સાથે લગ્ન કર્યા હતા. હેનરી એક વકીલ અને ન્યાયાધીશ હતા જેમનો પરિવાર પણ હેરફોર્ડનો હતો. તેમના બાળકો વિશેની માહિતી અનિર્ણિત છેઃ લંડન આર્કાઇવ્સ 13 જાન્યુઆરી 1786ના રોજ એલિઝાબેથ નામના એક શિશુના દફનવિધિનું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે, જેનો જન્મ 31 માર્ચ 1785ના રોજ થયો હતો અને 20 જૂન 1785ના રોજ સેન્ટ બ્રાઇડ્સ ખાતે બાપ્તિસ્મા લીધું હતું. ગ્વિલીમના જીવનથી પરિચિત અન્ય સ્રોતો નોંધે છે કે એન નામની બીજી પુત્રીએ 10 જૂન 1787ના રોજ બાપ્તિસ્મા લીધું હતું અને એક પુત્ર હેનરીએ 11 ઓક્ટોબર 1789ના રોજ બાપ્તિસ્મા લીધું હતું. આ બંને બાળકોનો જન્મ હેરફોર્ડના સાર્નેસફિલ્ડમાં થયો હતો અને હેનરીની દફનવિધિ 28 ફેબ્રુઆરી 1790ના રોજ નજીકના કિનર્સલીમાં નોંધવામાં આવી છે. 1806માં મદ્રાસથી પોતાની બહેન હેટ્ટીને લખેલા પત્રમાં એલિઝાબેથ પોતાને નિઃસંતાન ગણાવે છે અને તેણીના અગાઉના કોઈ પણ પત્રમાં બાળકોનો ઉલ્લેખ નથી. 1797માં, હેનરી આઇલ ઓફ એલીના મુખ્ય ન્યાયાધીશ બન્યા અને પછી 1801 સુધીમાં, તેમને મદ્રાસની સર્વોચ્ચ અદાલતના ન્યાયાધીશોમાંના એક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા, જેના માટે તેમને નાઈટની પદવી આપવામાં આવી હતી. એલિઝાબેથને તેમના પ્રસ્થાન પહેલાં એલીના બિશપ અને ભૂતપૂર્વ ચાન્સેલર ચાર્લ્સ યોર્કની વિધવા એગ્નેટા જોહ્ન્સન યોર્ક દ્વારા અદાલતમાં લઈ જવામાં આવી હતી, પરંતુ સર હેનરીને રાજાની માંદગીને કારણે પોર્ટ્સમાઉથ થઈને ઇંગ્લેન્ડ છોડ્યા ત્યાં સુધી તેમની નાઈટહૂડ પ્રાપ્ત થઈ ન હતી. ટાઈમ ઇન ઇન્ડિયા એલિઝાબેથ ગ્વિલિમ, તેમના પતિ, તેમની અપરિણીત બહેન મેરી સાયમન્ડ્સ, સર હેનરીના સહાયક રિચાર્ડ ક્લાર્ક, અન્ય એક કારકુન અને બે ભારતીય નોકરો ફેબ્રુઆરી 1801ના અંતમાં પ્લાયમાઉથ જવા રવાના થયા હતા અને લગભગ પાંચ મહિના પછી 27 જુલાઈના રોજ મદ્રાસ (હવે ચેન્નાઈ તરીકે ઓળખાય છે) પહોંચ્યા હતા. ત્યાં તેમનું જીવન પત્રોમાં સંપૂર્ણ રીતે વિગતવાર છે, જે હવે બ્રિટિશ લાઈબ્રેરીમાં રાખવામાં આવ્યું છે, બહેનો તરફથી તેમની માતા, બહેન હેસ્ટર અને ઇંગ્લેન્ડમાં પાછા આવેલા મિત્રોને. આ પત્રોમાં આબોહવા, લેન્ડસ્કેપ, ખોરાક, સ્થાનિક સામાજિક અને ધાર્મિક રિવાજો અને ઘણું બધું જેવા વિવિધ વિષયો આવરી લેવામાં આવ્યા છે. ઘણા ક્ષેત્રોના વિદ્વાનોએ વિવિધ વિષયો પર માહિતી માટે ગ્વિલિમ-સાયમન્ડ્સ પત્રો વાંચ્યા છે, જેમ કે ઝેનાનામાં મહિલાઓની મુલાકાત અને સમાજમાં દેવદાસી મહિલાઓની ભૂમિકા. સૌથી વધુ પ્રખ્યાત, જોકે, ગ્વિલિમે તેમના પત્રોમાં અને મદ્રાસમાં તેમના સાત વર્ષમાં બનાવેલા ઘણા પક્ષી ચિત્રોમાં તેમની આસપાસના કુદરતી વિશ્વની વિગતવાર માહિતી આપી હતી. પોતાની અંદર સ્પષ્ટ અને કેન્દ્રિત રસ સિવાય, મદ્રાસના પક્ષીઓનું ચિત્રકામ શરૂ કરવાની ગ્વિલીમની પ્રેરણા ક્યાંથી શરૂ થઈ તે અસ્પષ્ટ છે. તેણી અને તેણીની બહેન મેરીને કદાચ તેમના કલાત્મક પિતા પાસેથી ચિત્રકામની મૂળભૂત સૂચનાઓ મળી હતી, અને તેમના પત્રો પરથી આપણે જાણી શકીએ છીએ કે તેઓ પાછળથી જ્યોર્જ સેમ્યુઅલ હેઠળ તાલીમ પામ્યા હતા, જેનો તેઓ વારંવાર ઉલ્લેખ કરે છે. સેમ્યુએલે મુખ્યત્વે જળ રંગો અને તેલ બંનેમાં લેન્ડસ્કેપ્સને રંગ્યા હતા, અને તેનો પ્રભાવ ગ્વિલીમના કાર્યમાં દેખાઈ શકે છે. 18મી સદીના મધ્યમાં સચિત્ર કુદરતી ઇતિહાસના પુસ્તકોમાં તેજીએ ચોક્કસપણે છાપ પાડી હતી. ગ્વિલિમે એક પત્રમાં પ્રકૃતિવાદી અને લેખક થોમસ બેવિકનું નામ લીધું છે, અને તેની બહેન હેટ્ટીને કહ્યું છે કે તેણે બેવિકના એ હિસ્ટ્રી ઓફ બ્રિટીશ બર્ડ્સ (પ્રથમ ભાગ, લેન્ડ બર્ડ્સ, 1797) માંથી એક ઘુવડ જોયો હતો. તેણી એ પણ વિનંતી કરે છે કે હેટ્ટી 1804 માં પ્રકાશિત થયેલા પાણીના પક્ષીઓ પર તેના બેવિકનો બીજો ગ્રંથ મોકલે. આ સમયે ઇંગ્લેન્ડના મૂળ પક્ષીઓ પર પ્રકાશિત અન્ય પ્રકૃતિવાદીઓમાં વિલિયમ લેવિન (ધ બર્ડ્સ ઓફ ગ્રેટ બ્રિટન, વિથ ધેર ઇંડા, એક્યુરેટલી ફિગર્ડ, 1789-1794), જ્હોન લેથમ (ઓર્નિથોલોજિસ્ટ) (પક્ષીઓનો સામાન્ય સારાંશ 1781-1785), અને એડવર્ડ ડોનોવન (ધ નેચરલ હિસ્ટ્રી ઓફ બ્રિટીશ બર્ડ્સ, 1792-97) નો સમાવેશ થાય છે. જો કે, વૈશ્વિક સંશોધનના આ સમય દરમિયાન, ગ્વિલિમે પોતે ઇંગ્લેન્ડ છોડતા પહેલા વિશ્વભરના પક્ષીઓ પણ જોયા હશે. જ્યોર્જ એડવર્ડ્સ (એ નેચરલ હિસ્ટ્રી ઓફ અનકોમન બર્ડ્સ, 1743-51), માર્ક કેટ્સબી (નેચરલ હિસ્ટ્રી ઓફ કેરોલિન, ફ્લોરિડા એન્ડ ધ બહામા આઇલેન્ડ્સ, 1729-47), અને થોમસ પેનાન્ટ (ઇન્ડિયન ઝૂઓલોજી, 1790) જેવા લેખકોએ પક્ષીશાસ્ત્રના ચિત્રોના વધતા ક્ષેત્રમાં યોગદાન આપ્યું હતું, અને તેમની પોતાની શ્રેણીમાં ગ્વિલિમે પક્ષીઓને રંગ્યા હતા જે ઉપરોક્ત અગાઉના દરેક ગ્રંથોમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ગ્વિલીમે લેવેરિયન સંગ્રહને લખેલા તેમના એક પત્રમાં ઉલ્લેખ કર્યો છે (જે તેમના દ્વારા પાર્કિન્સન મ્યુઝિયમ તરીકે ઓળખાય છે, પછી બ્લેકફ્રિયર્સ રોટુંડા ખાતે), જેમાં મેરી ઇમ્પે દ્વારા ભારતમાંથી મોકલવામાં આવેલી તીતરની પ્રજાતિ અને પક્ષીઓના ચિત્રો સહિત બંને સ્ટફ્ડ પક્ષીઓ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. જ્યોર્જ શૉના લીવરિયન સંગ્રહની સૂચિ, જેમાં સારાહ સ્ટોન દ્વારા પક્ષી ચિત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, તે પ્રેરણાનો બીજો સંભવિત સ્રોત છે. કલાત્મક પ્રક્રિયા ગ્વિલીમની કલાત્મક પ્રક્રિયાનું જ્ઞાન પત્રોમાંથી આવે છે, મુખ્યત્વે મેરીનું વર્ણનઃ "ગરીબ બેટ્સી ક્યારેય મુશ્કેલીમાંથી બહાર આવતી નથી કારણ કે જો તમે મૃત વિષયોમાંથી બહાર નીકળો છો, તો તે તેના મગજમાં કામ પૂરું કરે તે પહેલાં તે આક્રમક બની જાય છે, અને જ્યારે પક્ષીઓને જીવંત લાવવામાં આવે છે ત્યારે તેઓ તેને જુએ છે, અથવા લાત મારે છે, અથવા ચોંટે છે, અથવા કોઈ ખરાબ યુક્તિ કરે છે જે તેને તેની બુદ્ધિથી ડરાવે છે, ક્યારેક તે વિચારે છે કે પક્ષીઓ બીમાર લાગે છે, એટલે કે જ્યારે પણ તેઓ શાંત રહે છે અને પછી કોમળતાના મહાન ફિટમાં તે તેમને ઉડવા દે છે તે પહેલાં તેઓ સમાપ્ત થાય છે, ઓછામાં ઓછા તેમના દુઃખો તેના પર બદલો લેવા જોઈએ અથવા તેમના ભૂતો તેની આસપાસ ઉડવા જોઈએ અને તેની આસપાસ ઉડાડવા જોઈએ [sic] હું તમને ખાતરી આપું છું કે આ ગંભીર મુશ્કેલીઓ છે. પરંતુ આપણે આવી દુષ્ટતાઓને દૂર કરવા માટે શક્ય તેટલું બધું કરીએ છીએ અને હવે આપણને એક આદરણીય દેખાતો વૃદ્ધ મૂર માણસ મળ્યો છે જે પક્ષીને તે સમયે પકડે છે જ્યારે તે તેમને યોગ્ય વલણમાં રાખે છે અથવા આ કંગાળ કેદીઓને યોગ્ય રીતે ખવડાવે છે, તેની નબળી સમજદારી [sic] ખાતર ". મેરી વધુ વિગતો આપે છે કે જીવંત પક્ષીઓ ઉપરાંત જે વિષયો તરીકે મુશ્કેલીનું કારણ બને છે, તેમના ઘરની આસપાસ પક્ષીઓની સૂકી ચામડી પણ હોય છે. મેરી એક અલગ પત્રમાં નોંધે છે કે "તેણીની હાલની નોકરીઓ તેણીને ખૂબ જ ખુશ રાખે છે હું લગભગ ઈચ્છું છું કે તમે તેણીને તેણીની ભવ્યતામાં જોઈ શકો; એટલે કે, તેની આસપાસ લગભગ વીસ કાળા પુરુષો, પુસ્તકોથી ભરેલું ટેબલ, વૃક્ષોની બીજવાળી શાખાઓની ટોપલીઓથી ભરેલું ફ્લોર, અને તે પોતે તેની ટોપી છીનવીને વચ્ચે ઊભી છે [?] એક બાજુ જાઓ અને જ્યાં સુધી તે એકદમ થાકી ન જાય ત્યાં સુધી વાત કરો. ગ્વિલીમ પોતે તેની બહેન અને માતાને લખે છે કે તે તેના કામમાં ખૂબ જ સંકળાયેલી છે અને ઘણીવાર તે એટલું ઓછું લખવા બદલ માફી માંગે છે કારણ કે તે અન્યથા ચિત્રકામ કરે છે. તેણીનો અંદાજ છે કે 1805 સુધીમાં લગભગ એકસો અને આગામી બે વર્ષમાં "એક મહાન મહાન પક્ષીઓ" વધુ ખેંચાઈ ગયા છે. ગ્વિલીમનું સ્વાસ્થ્ય ક્યારેય મજબૂત નહોતું, પરંતુ એવું લાગે છે કે માત્ર ગરમીના થાક અને પછીના દાદર જેવી બીમારીઓએ તેની મહત્વાકાંક્ષાને ધીમી કરી દીધી હતી. શૈલી ગ્વિલીમના પક્ષીઓના ચિત્રોમાં ઘણી વિવિધતા છે, અને તેથી એકવચન "શૈલી" ની લાક્ષણિકતા દર્શાવવી મુશ્કેલ છે. જો કે ત્યાં વિવિધ શ્રેણીઓ છે જેમાં તેણીના ચિત્રોને સૉર્ટ કરી શકાય છે અને બધામાં કેટલાક સુસંગત લક્ષણો દેખાય છે. મેકગિલ યુનિવર્સિટી લાઈબ્રેરી ખાતે બ્લેકર વુડ નેચરલ હિસ્ટ્રી સંગ્રહમાં રાખવામાં આવેલા 121 જાણીતા ચિત્રોમાંથી 56 સંપૂર્ણ પૃષ્ઠભૂમિ ધરાવે છે, 26 ચિત્રો મર્યાદિત પૃષ્ઠભૂમિ ધરાવે છે અને 39 ચિત્રોની કોઈ પૃષ્ઠભૂમિ નથી. સંપૂર્ણ રીતે સાકાર થયેલી પૃષ્ઠભૂમિમાં તાડના વૃક્ષો, દૂરના પર્વતો અને ક્યારેક-ક્યારેક મંદિરો જેવી ઇમારતો જેવી વિશેષતાઓ છે. મર્યાદિત પૃષ્ઠભૂમિમાં ખડકો અથવા શાખાઓ હોય છે જેમાં કેટલાક પર્ણસમૂહ પક્ષીના શરીરની નજીક હોય છે. જે પેઇન્ટિંગ્સની કોઈ પૃષ્ઠભૂમિ નથી તે કદાચ અપૂર્ણ છે, અથવા ગ્વિલીમની કલા પુરવઠાની સતત અછતનો ભોગ બની શકે છે. કાગળ, પેઇન્ટ્સ અને બ્રશની ઉપલબ્ધતા ઇંગ્લેન્ડથી મદ્રાસ સુધીની દરિયાઈ મુસાફરીની વિસંગતતાઓને આધિન હતી, અને ગ્વિલીમ પોતે નોંધે છે કે જો તેણી પોતાની તમામ પૃષ્ઠભૂમિને તેના શિક્ષક જ્યોર્જ સેમ્યુઅલની શૈલીમાં રંગશે, તો તે કરવા માટે તેણીના રંગો વધુ ઝડપથી ખતમ થઈ જશે. ગ્વિલિમે પહેલા પક્ષીઓને રંગ્યા અને પછી પૃષ્ઠભૂમિને રંગ્યા. ગ્વિલીમના પક્ષીઓમાં સૌથી સુસંગત લક્ષણ તેનું ચિત્રણ અને પીંછા એવી રીતે મૂકવા છે જે એવિયન એનાટોમીની અભૂતપૂર્વ સમજણ દર્શાવે છે. ઓર્નિથોલોજીનું એક પાસું પેટ્રીલોગ્રાફી હતું, જે ખાસ કરીને યુવાન પક્ષીઓમાં પેટ્રીલા અને એપ્ટેરિલાના વિતરણની પેટર્નનો અભ્યાસ હતો કારણ કે આ ઉત્ક્રાંતિ સંબંધિતતાના મોર્ફોલોજિકલ સૂચકાંકો હતા. ગ્વિલીમે બેઠેલા પક્ષીમાં પાંખ અને પૂંછડીના પીંછાઓની પેટર્ન અને સ્તરને સચોટ રીતે દર્શાવ્યું છે, જેમાં ચોક્કસ સ્થળોએ વિવિધ પ્રકારના પીંછા અને તેમના કાર્યો સાથેના સંબંધો અને પક્ષીની શરીરરચનામાં એકબીજા પર ધ્યાન આપવામાં આવ્યું છે. તેણીના પીંછાઓનો રંગ પણ ખૂબ જ નાજુક અને સચોટ રીતે પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે. વનસ્પતિશાસ્ત્ર ગ્વિલિમે પણ વનસ્પતિશાસ્ત્રમાં ઊંડો રસ લીધો હતો, જે તેના પત્રોમાં વારંવાર વિગતવાર હતો, અને પ્રકૃતિવાદીઓના વૈશ્વિક નેટવર્કના સક્રિય સભ્ય હતા જેમણે તેમના મિત્રો અને સાથીઓને બીજ, છોડ અને ચિત્રો મોકલ્યા હતા. ગ્વિલિમે ફ્રેન્ક થોબર્નની પુત્રી લિઝી થોબર્નને બીજ મોકલ્યા, જેઓ બ્રોમ્પ્ટનમાં વિદેશી છોડની નર્સરી ચલાવતા હતા. ગ્વિલીમ રેજિનાલ્ડ વ્હાઇટલી માટે ગંભીર કલેક્ટર પણ હતા, જેમણે થોબર્નના મૃત્યુ પછી નર્સરી ચાલુ રાખી હતી. કર્ટિસ બોટનિકલ મેગેઝિનમાં તેણીનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, જે તે સમયે આ વિષય પરનું અગ્રણી પ્રકાશન હતું અને સંપાદક જ્હોન સિમ્સ (વર્ગીકરણશાસ્ત્રી) દ્વારા તેણીના "સચોટ અને આકર્ષક રેખાંકનો" માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. ઇસ્ટ ઇન્ડિયા કંપનીના ફિઝિશિયન જનરલ જેમ્સ એન્ડરસન (વનસ્પતિશાસ્ત્રી) અને મદ્રાસમાં રહેતા ફ્રેન્ચ અલસાટિયન મિશનરી અને વનસ્પતિશાસ્ત્રી જોહાન પીટર રોટલર બંને તેમના મિત્રો બન્યા હતા. રોટલરે તેના નામ પરથી એક છોડનું નામ ગ્વિલિમિયા ઇન્ડિકા રાખ્યું હતું, જે પાછળથી મેગ્નોલિયા, મેગ્નોલિયા કોકોની પહેલેથી વર્ણવેલ પ્રજાતિ હોવાનું જાણવા મળ્યું હતું. ગ્વિલિમે ડૉ. રોટલરની વિનંતી પર પ્લાન્ટને રંગ્યો હતો અને ચિત્ર ડૉ. સ્મિથને મોકલવામાં આવ્યું હતું. આ ચિત્ર હવે લંડનની લિનિયન સોસાયટીના સંગ્રહમાં છે. આ ઉપરાંત બ્લેકર વુડ સંગ્રહમાં છોડના દસ વોટરકલર સ્કેચ છે પરંતુ કોઈ કલ્પના કરી શકે છે કે ઘણા વધુ એક સમયે અસ્તિત્વમાં હતા. ગ્વિલીમે છોડના સામાન્ય નામો માટે સ્થાનિક ડોકટરો, સંસ્કૃત નામ માટે બ્રાહ્મણો અને પછી તેમને દોરતા પહેલા લિનીયન વર્ગીકરણ માટે પોતાના પુસ્તકોની પણ સલાહ લીધી હતી. ગ્વિલીમ તે સમયે મદ્રાસમાં એક મહત્વપૂર્ણ ભાષા તેલુગુ શીખી રહ્યા હતા, અને નોંધે છે કે "વનસ્પતિશાસ્ત્રના થોડાં જ્ઞાન વિના હિંદુ ભાષાઓ વાંચવી અશક્ય છે-તેમના વિવિધ સમારંભો માટે જરૂરી ચોક્કસ છોડ માટેના તેમના સંકેતો એટલા સ્પષ્ટ છે કે જ્યાં સુધી તમે માત્ર વનસ્પતિશાસ્ત્ર જ તમને શીખવી શકે તેવા છોડ જાણતા નથી, ત્યાં સુધી સમગ્ર માર્ગની યોગ્યતા ખોવાઈ જાય છે; અને થોડું વનસ્પતિશાસ્ત્ર શીખ્યા પછી તેને રોકવું લગભગ અશક્ય લાગે છે". આમ, તેણીની માત્ર એક ફૂલ સ્થિર-જીવન પ્રથા નહોતી, પરંતુ કુદરતી વિશ્વને દર્શાવવા માટે સાંસ્કૃતિક રીતે જાગૃત, વૈજ્ઞાનિક અભિગમ હતો. એલિઝાબેથ અને મેરીના પત્રો સ્થાનિક નિષ્ણાતો અને સંગ્રાહકોની ઘણીવાર બિનઅનુભવી ભૂમિકાને પણ દર્શાવે છે. આ પત્રોમાં નોંધવામાં આવ્યું છે કે ભારતીયો ગ્વિલીમ પક્ષીઓ અને અન્ય કુદરતી વસ્તુઓ લાવ્યા હતા જે તેમને રસ પડે અને તેઓ ચિત્ર દોરી શકે. તેણી પોતાના વિષયોના સ્રોત માટે, તેમની સંભાળના સંચાલન માટે (ઉપર ઉલ્લેખિત "આદરણીય વૃદ્ધ મૂર માણસ" જુઓ), અને તેમના વસવાટો અને વર્તન વિશેની માહિતી માટે તેમની કુશળતા પર આધાર રાખતી હતી, કારણ કે જંગલમાં તેમનું નિરીક્ષણ કરવાની તેમની પોતાની ક્ષમતા મર્યાદિત હોત. મૃત્યુ અને વારસો ગ્વિલીમ ડિસેમ્બર 1807માં અજ્ઞાત કારણોસર મૃત્યુ પામ્યા હતા અને 21 ડિસેમ્બર 1807ના રોજ મદ્રાસના સેન્ટ મેરી ચર્ચમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેમની કબરનું ચિહ્ન છે. તેના પતિને તે પછીના વર્ષે વિવાદાસ્પદ સંજોગોમાં અદાલતમાંથી પાછા બોલાવવામાં આવ્યા હતા અને કેપ ઓફ ગુડ હોપ થઈને મેરી સાથે ઇંગ્લેન્ડ પરત ફર્યા હતા. 1920ના દાયકાની શરૂઆતમાં મેકગિલ યુનિવર્સિટી ખાતે બ્લેકર વુડ લાઇબ્રેરીના સ્થાપક કેસી આલ્બર્ટ વુડ દ્વારા લંડનના એક ખાનગી બુક ડીલર પાસેથી મેળવવામાં આવ્યા ત્યાં સુધી ચિત્રોનું જીવન અજ્ઞાત છે, જ્યાં તેઓ ભોંયરામાં ભૂલી ગયા હતા. વુડે ગ્વિલીમના પક્ષીઓનો ધૂળથી ઢંકાયેલો મોટો પોર્ટફોલિયો તેમજ માછલીઓ અને ફૂલોની શ્રેણી ખરીદી હતી. એકમાત્ર વધુ મૂળ માહિતી એ છે કે લંડનના વેપારીએ તેમને ઘણા વર્ષો પહેલા "દેશમાં વેચાણ પર" હસ્તગત કરી છે. પક્ષીઓના ચિત્રોના ઇતિહાસમાં ગ્વિલીમના સ્થાન પર, વુડે લખ્યુંઃ "તે અમેરિકનોની ગૌરવપૂર્ણ માન્યતા રહી છે, જેમાં હું પણ સામેલ છું, કે તે આપણા ઓડુબોન હતા જેમણે સૌપ્રથમ સૌથી મોટા પક્ષીઓના સંપૂર્ણ લંબાઈના ચિત્રો બનાવ્યા હતા, અને ચોક્કસપણે વોશિંગ્ટનના ગરુડ વગેરેના નર અને માદા વાઇલ્ડ તુર્કીના ચિત્રો, અને હાથીના ફોલિયોમાં તેમનું ચોક્કસ પ્રજનન તે દાવાને સમર્થન આપે છે. જો કે, જ્યાં સુધી મૂળની વાત છે, આપણે હવે લેડી ગ્વિલીમને હથેળી આપવી જોઈએ, જે જ્યાં સુધી હું જાણું છું ત્યાં સુધી, પક્ષીઓની કોઈપણ નોંધપાત્ર સંખ્યાના સંપૂર્ણ કદના અને ચોક્કસ ચિત્રો દોરનાર પ્રથમ કલાકાર-પક્ષીવિજ્ઞાની છે, જેમની લંબાઈ 35 ઇંચથી વધુ છે. ટેરેન્સ માઈકલ શોર્ટે તેણીની કલાકૃતિઓને "એશિયન પક્ષીઓની અત્યાર સુધીની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ" ગણાવી હતી. ગ્વિલીમના કાર્યનું સૌથી પહેલું પ્રદર્શન ઓક્ટોબર 1927માં ઓટ્ટાવા, ઓન્ટારિયોમાં અમેરિકન ઓર્નિથોલોજિસ્ટ્સ યુનિયનની 44મી બેઠક માટે વિક્ટોરિયા મેમોરિયલ મ્યુઝિયમ (હવે કેનેડિયન મ્યુઝિયમ ઓફ નેચર) ખાતે જૂથ પ્રદર્શનમાં હતું. ગ્વિલીમના કાર્યને દર્શાવતા અન્ય જૂથ પ્રદર્શનોમાં 1975માં રોયલ ઓન્ટારિયો મ્યુઝિયમના એનિમલ ઇન આર્ટ અને 1977માં ગ્લેનબો-આલ્બર્ટા ઇન્સ્ટિટ્યૂટના બર્ડ્સ ઓફ પ્રેનો સમાવેશ થાય છે. ઓશાવા, ઓન્ટારિયોમાં આવેલી રોબર્ટ મેકલાફલિન ગેલેરીએ 27 મે થી 22 જૂન 1980 દરમિયાન ગ્વિલીમના 60 ચિત્રોનું પ્રથમ અને એકમાત્ર એકલ પ્રદર્શન કર્યું હતું. કેનેડિયન પક્ષીવિજ્ઞાની અને કલાકાર ટેરેન્સ માઇકલ શોર્ટના યોગદાન સાથે એલન વોકિનશા દ્વારા ક્યુરેટ કરાયેલ, આ પ્રદર્શન અને તેની સૂચિ અન્ય પ્રારંભિક બ્રિટિશ પ્રકૃતિવાદીઓ વચ્ચે તેમજ ગંભીર માધ્યમ તરીકે વોટરકલર્સની લોકપ્રિયતામાં ગ્વિલિમ સ્થિત છે. તેમના પ્રકરણમાં, શોર્ટે તેના પક્ષીઓ, ખાસ કરીને તેમના પીંછાઓની વિગતો પર ગ્વિલીમના વૈજ્ઞાનિક ધ્યાનની નોંધ લીધી હતી અને દાવો કર્યો હતો કે "1800 પહેલાં કોઈ પણ કલાકારે ગ્વિલીમ પક્ષીઓમાં પ્રગટ થયેલી પેટરિલોગ્રાફીની ઘનિષ્ઠ સમજણ દર્શાવી ન હતી". ગ્વિલીમ પ્રોજેક્ટ એલિઝાબેથ ગ્વિલીમે ગ્વિલીમ પ્રોજેક્ટને કારણે 2019-2020 માં નવેસરથી વિદ્વાનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. આ આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રોજેક્ટ મેકગિલ યુનિવર્સિટી લાઇબ્રેરીના દુર્લભ પુસ્તકો અને સંગ્રહ વિભાગ (ગ્વિલિમ સંગ્રહ બ્લેકર વુડ સંગ્રહનો ભાગ છે), નોર્વિચ, યુકેમાં દક્ષિણ એશિયા સંગ્રહ (જે મુખ્યત્વે મેરી સાયમન્ડ્સને આભારી મદ્રાસ આલ્બમ ધરાવે છે), ટોરોન્ટોમાં આગા ખાન મ્યુઝિયમ અને ચેન્નાઈમાં દક્ષિણચિત્ર મ્યુઝિયમ વચ્ચે ભાગીદારી હતી, જેમાં કેનેડા, યુએસ, યુકે અને ભારતના વિદ્વાનોના નેટવર્કનો સહયોગ હતો. ગ્વિલિમ પ્રોજેક્ટને સામાજિક વિજ્ઞાન અને હ્યુમેનિટીઝ રિસર્ચ કાઉન્સિલ ઓફ કેનેડા દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું. પસંદ કરેલ કૃતિઓ નોંધો સંદર્ભો વધુ વાંચન બર્મિંગહામ, એન. લેન્ડસ્કેપ એન્ડ આઇડિયોલોજીઃ ધ ઇંગ્લિશ રસ્ટિક ટ્રેડિશન, 1740-1860. બર્કલેઃ યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ, 1986. ડિકન્સન, વિક્ટોરિયા. જીવનમાંથી દોરવામાં આવ્યુંઃ નવી દુનિયાના ચિત્રમાં વિજ્ઞાન અને કલા. ટોરોન્ટોઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ટોરોન્ટો પ્રેસ, 1998. જેક્સન, ક્રિસ્ટીન ઇ. બર્ડ ઇચિંગ્સઃ ધ ઇલસ્ટ્રેટર્સ એન્ડ ધેર બુક્સ, 1655-1855. ઇથાકાઃ કોર્નેલ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1985. વ્હીલર, પેટ્રિક. રાજાઓમાં રિબન-રાજ પહેલાં ભારતમાં મહિલાઓનો ઇતિહાસ. પેન એન્ડ સ્વોર્ડ બુક્સ, 2017. વિલ્કોક્સ, સ્કોટ. ધ લાઇન ઓફ બ્યુટીઃ બ્રિટિશ રેખાંકનો અને અઢારમી સદીના વોટરકલર્સ. ન્યૂ હેવન, સીટીઃ યેલ સેન્ટર ફોર બ્રિટિશ આર્ટ, 2001. બાહ્ય કડીઓ મેકગિલ યુનિવર્સિટી ખાતે ધ ગ્વિલિમ કલેક્શન આર્કાઇવ ઓનલાઈન ધ ગ્વિલિમ પ્રોજેક્ટ વેબિનાર સિરીઝ બ્રિટિશ પક્ષી કલાકારો 1763 જન્મ 1807 મૃત્યુ બ્રિટિશ વોટરકલરિસ્ટ્સ નાઈટ્સની પત્નીઓ