Wolf Kibel
વુલ્ફ કિબેલ (16 ડિસેમ્બર 1903-29 જૂન 1938) દક્ષિણ આફ્રિકાના ચિત્રકાર અને પ્રિન્ટમેકર હતા. તેઓ દક્ષિણ આફ્રિકામાં અભિવ્યક્તિવાદની રજૂઆત માટે આંશિક રીતે જવાબદાર હતા. તેમના ચિત્રો અને મોનોટાઇપ્સે તેમને એક નિષ્ઠાવાન અને પ્રતિભાશાળી કલાકાર તરીકે માન્યતા અપાવી છે. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ વુલ્ફ કિબેલનો જન્મ રશિયન પોલેન્ડમાં વોર્સોથી 32 કિમી દૂર ગ્રોડ્ઝિસ્ક મેઝોવીકીમાં થયો હતો. કિબેલના પિતા ગાયકોના પરિવારમાંથી આવતા હતા અને સમુદાય દ્વારા હઝાન અને શોચેટ તરીકે કાર્યરત હતા. તે પ્રમાણમાં સારો પગાર મેળવતો હતો અને મોટા પરિવારને ટેકો આપવા સક્ષમ હતો, જેમાંથી વુલ્ફ ત્રીજો છોકરો અને છ બાળકોમાં પાંચમો બાળક હતો. પરિવાર કલાત્મકતાને મૂલ્યવાન ગણતો હતો; તેમના પિતાએ માત્ર વ્યવસાયિક રીતે જ નહોતું ગાયું, પરંતુ લઘુચિત્રો કોતર્યા હતા, કેન્ટોરિયલ સંગીતની રચના કરી હતી, કવિતા લખી હતી અને પુસ્તક બંધન કર્યું હતું. વુલ્ફે ગાયકવૃંદમાં ભાગ લીધો હતો, જેમાં તેમના પિતાએ તેમના પિતાના તેલના પથ્થરોમાંથી ગ્રૉટેસ્કને તાલીમ આપી હતી અને કોતર્યા હતા. ત્રણ વર્ષની ઉંમરે તેમને યહુદી સંસ્કૃતિમાં શિક્ષિત થવા માટે સ્થાનિક શાળામાં મોકલવામાં આવ્યા હતા. 1911માં, જ્યારે વુલ્ફ આઠ વર્ષનો હતો, ત્યારે તેના પિતાનું અવસાન થયું હતું, જેનાથી પરિવાર આર્થિક સહાયથી વંચિત રહી ગયો હતો. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ ફાટી નીકળ્યા પછી, તેઓએ વોર્સો જવાનું નક્કી કર્યું. ત્યાં વુલ્ફને બુક બાઈન્ડરની તાલીમ આપવામાં આવી હતી, પરંતુ એક અકસ્માત પછી તેણે આ પદ ગુમાવ્યું હતું. પરિવાર ગ્રોડ્ઝિસ્ક મેઝોવીકીમાં પાછો ફર્યો અને વુલ્ફને શૂ અપર્સના નિર્માતા પાસે તાલીમ આપવામાં આવી હતી. દેખીતી રીતે તેમને આ એટલું ગમતું નહોતું કે તેઓ ઘણા દિવસો સુધી દેશભરમાં ભાગી ગયા, ત્યારબાદ તેમને તેમના ચિત્રકામ અને પેઇન્ટિંગને મુક્તપણે આગળ વધારવાની મંજૂરી આપવામાં આવી. લંડનમાં સંબંધીઓના એક મિત્ર, એપેલબૌમ, જ્યારે એક સભાસ્થાનને રંગવા માટે પોલેન્ડ ગયા ત્યારે તેમણે પરિવારને જોયો. તે પ્રથમ વખત હતું જ્યારે કોઈ વ્યાવસાયિક કલાકારે વુલ્ફનું કામ જોયું હતું. એપલબૌમ તેમને વોર્સો લઈ ગયા, જ્યાં તેઓ અન્ય કલાકારોને મળ્યા, આર્ટ ગેલેરીઓની મુલાકાત લીધી અને પુસ્તકો અને સામયિકો વાંચ્યા. તેઓ જોઝેફ ઈઝરાયેલના ચિત્રોથી પ્રભાવિત થયા હતા અને જાન માટેજ્કોના ચિત્રોની પ્રશંસા કરી હતી. પ્રારંભિક કારકિર્દી અને વિયેના પ્રવાસ 28 જૂન 1919ના રોજ હસ્તાક્ષર કરાયેલી વર્સેલ્સની સંધિ પછી, રાષ્ટ્રવાદી પોલ્સ નરસંહારના મોજામાં રોકાયેલા હતા. આ દુશ્મનાવટ અને ફરજિયાત ભરતીની સંભાવનાએ વુલ્ફને 1923માં પેરિસ જવા માટે સમજાવ્યો હતો. તેમણે ચેકોસ્લોવાકિયા પાર કર્યું અને 524 કિમી પગપાળા મુસાફરી કરીને કેટલાક મહિનાઓ પછી વિયેના પહોંચ્યા. યુદ્ધનો અંત ઑસ્ટ્રિયા-હંગેરીનો પણ અંત હતો અને વિયેના શરણાર્થીઓથી ભરેલું એક ગરીબ શહેર હતું. રહેઠાણની અછત હતી અને કિબેલ વારંવાર વીનર પ્રેટરમાં સૂવાનો આશરો લેતો હતો. એક એન્ટીક ડીલરે તેમને પોટ્રેટ પેઇન્ટર એડમન્ડ પિક-મોરિનો સાથે પરિચય કરાવ્યો. પિક-મોરિનોએ કિબેલને આશ્રયદાતા, એક સમૃદ્ધ બેન્કર તરીકે જોયો અને તેને તેના નમૂનાઓ દોરવા અને રંગવાની મંજૂરી આપી, જેમાંથી કેટલીક સમાજની મહિલાઓ હતી, જેમણે માસ્ક પહેર્યા હતા. તે ઓસ્કર કોકોસ્કાના કાર્યના સંપર્કમાં આવ્યો હોવાનું જણાય છે. જો કે, તેમનું ગરીબ અસ્તિત્વ ટૂંક સમયમાં તેમના પર હાવી થઈ ગયું અને તેઓ કાગળો વિના પેરિસની મુસાફરી કરી શકતા ન હોવાથી, તેમને પિક-મોરિનો દ્વારા પેલેસ્ટાઇન જવા માટે સમજાવવામાં આવ્યા હતા. 1925માં કિબેલ વિયેનાથી હૈફા માટે રવાના થયો અને પછી રસ્તામાં જેરૂસલેમ ગયો, જ્યાં તેને મેલેરિયાનો ચેપ લાગ્યો. જેરૂસલેમમાં તેઓ સીધા જ હોસ્પિટલમાં ગયા, અને બે દિવસ પછી તેમને રજા આપવામાં આવી, તેઓ હજુ પણ ખૂબ જ બીમાર હતા. પેરિપેટેટિક અને બેઘર, તેમની પાસે માત્ર પિક-મોરિનોના બેઝલેલ આર્ટ સ્કૂલના નિર્દેશક, બોરિસ શાત્ઝને પરિચય પત્ર હતો. તેઓ દેશભક્ત બેઝાલેલ શાળાના ચિત્રોથી નિરાશ થયા હતા, જે વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા રંગવાની અપેક્ષા હતી અને તેમણે તેલ અવીવ જવાનું નક્કી કર્યું હતું. તેલ અવીવ હજી પણ મેલેરિયા અને પૈસાદારથી પીડાતો હતો, તે બીચ પર સૂઈ ગયો હતો. તેમનું એકમાત્ર નસીબ ત્યારે આવ્યું જ્યારે તેઓ ઇમિગ્રેશન અધિકારી તરીકે કામ કરતા એક પિતરાઇ ભાઇની મુલાકાત લેતા હતા, જે તેમને સલવર્સન ઇન્જેક્શનના કોર્સ માટે ખાનગી ડૉક્ટર પાસે લઈ ગયા હતા, જેણે મેલેરિયાને મટાડ્યો હતો. પોપેક નામના એક મિત્ર, જે તેની પત્ની સાથે તેલ અવીવની બહારના એક નાના ડેરી ફાર્મમાં રહેતો હતો, તેને અંદર લઈ ગયો. જ્યારે કિબેલે તેમની દયા પર ભાર ન મૂકવાનો આગ્રહ કર્યો અને તેને જવા માટે મજબૂર કર્યો, ત્યારે પોપેકે તેના પર શહેરમાં એક ઓરડો શોધવા માટે પૂરતા પૈસા સાથે તેની બચત પુસ્તિકા દબાવી દીધી. હવે અમુક રીતે, તેઓ ઘણા ચિત્રકારોને મળ્યા, પ્રભાવશાળી ચિત્રકાર યિત્ઝાક ફ્રેન્કેલ સાથે મિત્રતા કરી, જેમણે પેરિસમાં સાત વર્ષ ગાળ્યા હતા. તેઓએ સાથે ઘણો સમય પસાર કર્યો હોવા છતાં, વુલ્ફ ક્યારેય ફ્રેન્કેલના શિષ્ય ન હતા. તે તેલ અવીવમાં હતું કે વુલ્ફ તેની ભાવિ પત્ની ફ્રેડાને મળશે, અને તેના અહેવાલો અનુસાર તેઓ સ્પષ્ટવક્તા, અત્યંત વિવેચક અને મહત્વાકાંક્ષી યુવાનોના જૂથનો સક્રિય ભાગ હતા, જેઓ રાજકારણ કરતાં ચિત્રકળા, સાહિત્ય, સંગીત, નાટક, રમતગમતને પણ પસંદ કરતા હતા. કલાકારો પોલ સેઝેન માટે તેમની પ્રશંસામાં કટ્ટર હતા, ગુલામીની નકલની હદ સુધી. કિબેલને આ વલણ જોખમી લાગ્યું અને ઘણીવાર તેના મિત્રો સમક્ષ તેની માન્યતાઓ વ્યક્ત કરી હતી. કિબેલને માર્ક ચાગલ માટે ખૂબ પ્રશંસા હતી, જેમના કાર્યને તેઓ સમકાલીન પેઇન્ટિંગનું મુખ્ય આકર્ષણ માનતા હતા. તેઓ હેનરી મેટિસેના કાર્યના સંપર્કમાં પણ આવ્યા હતા અને તેમની કુશળ ઔપચારિકતાથી પ્રભાવિત થયા હતા. તેલ અવીવમાં કિબેલનું મુખ્ય માધ્યમ વોટરકલર અને કાળા અને સફેદ ચિત્ર હતું, જેમાં ભારે નિયંત્રણની જરૂર હતી, કારણ કે તે ઝડપથી સૂકાઈ જાય છે અને ભૂલો સુધારવી મુશ્કેલ હોય છે. આ નાણાકીય જરૂરિયાતને કારણે પણ હતું, કારણ કે ઓઇલ પેઇન્ટ્સ વધુ મોંઘા હતા. કિબેલ માત્ર ત્યારે જ તેલમાં ચિત્રકામ કરવાનું શરૂ કરશે જ્યારે ચોક્કસ ડૉ. ઝલોકિસ્ટીએ સ્વૈચ્છિક રીતે જરૂરી સામગ્રી પૂરી પાડવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી હતી. તેઓ પ્રખ્યાત હિબ્રુ કવિ હાયિમ નહમાન બિયાલિકને મળ્યા, જેમણે તેમના કાર્યને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. તેઓ ગાઢ મિત્રો બની ગયા. પેલેસ્ટાઇનમાં ચાર વર્ષ પછી, કિબેલે હિબ્રુમાં નાગરિકત્વની પરીક્ષા પાસ કરી અને પેલેસ્ટાઈનનો નાગરિક બન્યો. તેઓ જન્મથી જ રાજ્યવિહોણા હતા. સાંયોગિક રીતે, તેમના ભાઈ સેમ તરફથી સોગંદનામું આવ્યું, જે દક્ષિણ આફ્રિકાના કેપ ટાઉનમાં સ્થાયી થયા હતા. એફિડેવિટમાં તેમને યુનિયન ઓફ સાઉથ આફ્રિકામાં રહેવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. કિબેલના ભાઈને ખબર નહોતી કે તેમની પત્ની છે, અને ફ્રેડા ડિસેમ્બર 1928માં ક્રાકો જવા રવાના થઈ ગઈ જ્યાં તેમણે તેમના પ્રથમ બાળકને જન્મ આપ્યો. કેપટાઉન કિબેલ 27 જૂન 1929ના રોજ કેપટાઉન પહોંચ્યા, જે દિવસે તેમના પુત્ર જોસેફનો જન્મ ક્રેકોવમાં થયો હતો. તેઓ તેમના ભાઈ સાથે રહેતા હતા, જે કંપનીના બગીચામાં સભાસ્થાનમાં કેન્ટોર હતા, પરંતુ ટૂંક સમયમાં જ તેમને ખબર પડી કે તેઓ તેમની કલા કારકિર્દીની સતત શોધમાં આંખ આડા કાન કરતા નથી, અને દક્ષિણ આફ્રિકા ગયા હોવાનો અફસોસ અનુભવે છે. કિબેલે ટૂંક સમયમાં પ્રાથમિક શાળાના આચાર્ય રોઝા વાન ગેલ્ડેનના ઘરે રહેઠાણ લીધું, જેમણે તેમને પાઠના બદલામાં શાળામાં એક સ્ટુડિયો પણ ઓફર કર્યો હતો. કેપ ટાઉનની આર્ટ ગેલેરીઓમાં કિબેલને કોઈ રસ નહોતો અને તેમણે તેના નાગરિકોને ચિત્રકામ પ્રત્યે ઉદાસીન જોયા. તેમણે ડિસેમ્બર 1931માં માર્ટિન મેલ્ક હાઉસ ખાતે એક પ્રદર્શન યોજવાનું નક્કી કર્યું, જેમાં તેલ અવીવમાં તેમની પત્ની અને પુત્ર સાથે જોડાવા માટે નાણાં એકત્ર કરવાનો ઇરાદો હતો. તેમના કાર્યને જાહેર જનતા અને કલા વિવેચકોના સમૂહ દ્વારા આક્રોશનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, ખાસ કરીને ડાઈ બર્ગરના બર્નાર્ડ લેવિસ, જેઓ તે સમયની અવંત-ગાર્ડે કલા ચળવળોથી અજાણ્યા અથવા પ્રતિકૂળ હતા. નોંધપાત્ર અપવાદોમાં કલા શિક્ષક ફ્રેન્ક બેરિંગ્ટન ક્રેગ હતા, જેમણે તેમના પ્રદર્શનની પ્રશંસા કરી હતી અને કલાકાર હ્યુગો નૌડે હતા, જેઓ કિબેલને વોર્સેસ્ટરમાં તેમના ઘરે આમંત્રિત કરવા માટે પૂરતા પ્રભાવિત થયા હતા. કિબેલે હ્યુગો નૌડે અને તેમની પત્નીને મળવાનું આમંત્રણ સ્વીકાર્યું, ત્યાં રોકાયા અને તેમના સ્ટુડિયોમાં કોતરણીની તકનીક શીખી. નૌડેસની દયાએ વુલ્ફ અને ફ્રેડાને સમજાવ્યા કે પેરિસમાં ગોઠવણ કરવી ખૂબ મુશ્કેલ હશે અને ફ્રેડા અને જોસેફ 19 જાન્યુઆરી 1933ના રોજ કેપ ટાઉન પહોંચ્યા. ફ્રેડા કિબેલ નોંધે છે કે તેઓ જીવનમાંથી ઘણું કામ કરી રહ્યા હતા અને વિવિધ માધ્યમોનો ઉપયોગ કરી રહ્યા હતાઃ પેસ્ટલ, તેલ, વોટરકલર, ટેમ્પેરા, ચાક, પેન, કોતરકામ અને અન્ય. મેટિસેનો પ્રભાવ વ્યક્તિગત રીતે વિકસિત શૈલીની તરફેણમાં અદ્રશ્ય થઇ ગયો હોય તેવું લાગતું હતું. કિબેલે તેમના સ્ટુડિયોને રોલેન્ડ સ્ટ્રીટ, કેપ ટાઉનમાં એક જર્જરિત ઇમારતમાં ખસેડ્યો, જેને પામ સ્ટુડિયો કહેવાય છે, જેનો ઉપરનો માળ તેમણે મિત્ર અને કલાકાર લિપ્પી લિપશિટ્ઝ સાથે શેર કર્યો હતો, જે હમણાં જ પેરિસથી પરત ફર્યા હતા. કલાકારોએ તેમની અલ્પ આવક વધારવા માટે વિદ્યાર્થીઓને લીધા હતા. લિપશિટ્ઝ દ્વારા ખોલવામાં આવેલા એશબે ગેલેરી ખાતેના તેમના 1935ના પ્રદર્શનને ફરીથી જાહેર દુર્વ્યવહારનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, પરંતુ કેપ ટાઈમ્સના મેલ્વિન સિમર્સ દ્વારા વુલ્ફ કિબેલ દ્વારા વિરાઇલ એક્ઝિબિશન શીર્ષક હેઠળ અનુકૂળ સમીક્ષા કરવામાં આવી હતી. તેમના વારંવાર નિષ્ફળ જતા પ્રદર્શનો, આરોન નામના બીજા બાળકનો જન્મ અને તેમની કલા પ્રત્યેની સામાન્ય દુશ્મનાવટ આખરે કલાકારો વચ્ચે તણાવ તરફ દોરી ગઈ અને 1937માં તેમને હાંકી કાઢવામાં આવ્યા. તેમની કલા વુલ્ફ કિબેલને વારંવાર અભિવ્યક્તિવાદી કલાકાર તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, પરંતુ તેમના અભિવ્યક્તિવાદમાં ઇરમા સ્ટર્નનો ઉત્સાહ અથવા મેગી લૌબરના પશુપાલન ગુણો નથી. તેમણે મૂળ અભિવ્યક્તિવાદીઓના ક્રાંતિકારી ગુસ્સાને શેર કર્યો ન હતો અને તેમના પ્રભાવો મેટિસે, ચાગલ અને સાઉટિન સુધી વિસ્તર્યા હતા. ચાગલ અને સાઉટીનની જેમ, તેઓ પૂર્વીય યુરોપીયન હતા, અને માત્ર યહુદી મૂળના હતા. સાઉટીનની જેમ તેઓ ચિત્રકારી અભિગમનો ઉપયોગ કરતા હતા, જેમાં સમૃદ્ધ ઇમ્પાસ્ટો અને અભિવ્યક્ત બ્રશમાર્ક હતા. કિબેલ એક કડક ઔપચારિકતાવાદી હતા અને તેમણે સ્પષ્ટતા આપવાનો, વેચાણની વાતચીતમાં જોડાવાનો અથવા તેમની કૃતિઓ પર સહી કરવાનો અને તારીખ આપવાનો પણ ઇનકાર કર્યો હતો. તેમણે સ્વાભાવિક રીતે આ કારણે પ્રદર્શનોને ધિક્કાર્યા હતા અને તે ચોક્કસપણે તેમને જનતા અથવા વિવેચકો માટે પ્રિય નહોતા. તેમ છતાં તેઓ માનવીય મૂલ્યો પ્રત્યે ખૂબ જ સંવેદનશીલ હતા અને તેના કારણે તેમને કેપ ટાઉનમાં ગરીબ મલય ક્વાર્ટર જેવા મનોહર ચિત્રોને ટાળવા માટે પ્રેરિત કર્યા, જે વેચાણપાત્ર ચિત્રો માટે અવિરતપણે ખોદવામાં આવતું હતું અને હજુ પણ છે. આ જ કારણ છે કે તેમની પત્ની રેમ્બ્રાન્ડની તેમની પ્રશંસાને આભારી છે. તેમની સંવેદનશીલતાએ તેમને 'પરિચિતતાને કારણે સામાન્ય રીતે ગદ્યાત્મક માનવામાં આવતી વસ્તુઓને જીવંત કરવાની અને આંતરિક જીવન આપવાની ક્ષમતા' આપી હતી. ફ્રેડા કિબેલ ઉદાહરણ તરીકે આંતરિક પથારીનો ઉપયોગ કરી રહ્યા હતા, જેમાં પરિપ્રેક્ષ્યની વિકૃતિઓ વેન ગોની યાદ અપાવે છે. તેમની ત્વચાનો રંગ રેનોઇરની યાદ અપાવે છે. કિબેલ દક્ષિણ આફ્રિકામાં સંખ્યામાં મોનોટાઇપ્સનું પ્રદર્શન કરનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હતા, ખાસ કરીને જોહાનિસબર્ગમાં પ્રતિષ્ઠિત 1936 સામ્રાજ્ય પ્રદર્શનમાં. ધાતુની પ્લેટમાંથી કામ કરતા, તેમણે એક કલા સ્વરૂપ તરીકે માધ્યમને અભિવ્યક્ત પરિપૂર્ણતા અને સન્માન તરફ લાવ્યું. અંતિમ પ્રદર્શન અને માંદગી કિબેલ 1937 માં તેમના પ્રદર્શન પહેલાં થોડા સમય માટે બીમાર અનુભવી રહ્યા હતા. નકારાત્મક નિદાન પ્રદર્શનને પાટા પરથી ઉતરી જશે તેવા ડરથી તેમણે ડૉક્ટરને જોવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. આ પ્રદર્શનમાં 45 કૃતિઓ હતી, જેમાં દક્ષિણ આફ્રિકાની રાષ્ટ્રીય ગેલેરી દ્વારા ખરીદવામાં આવેલી તેમની પત્નીની ટેમ્પેરા પોટ્રેટનો સમાવેશ થાય છે. મેલ્વિન સિમર્સે 24 જૂન 1937ના કેપ ટાઈમ્સમાં તેમના રંગીન મોનોટાઇપ્સ પર ટિપ્પણી કરી હતીઃ પ્રદર્શન પછી એક ચિકિત્સકની મુલાકાતમાં જાણવા મળ્યું હતું કે તેમને ફેફસાં અને ગળામાં અદ્યતન ક્ષય રોગ છે. ટૂંક સમયમાં જ તેમની તબિયત લથડી હતી અને તેમને હોસ્પિટલ લઈ જવામાં આવ્યા હતા. તેમને ઘણા મિત્રો તરફથી મુલાકાતો મળી હતી, ખાસ કરીને કલાકારો સેસિલ હિગ્સ અને મેગી લાબ્સર તરફથી અઠવાડિયામાં ઘણી વખત, પરંતુ દસ મહિના પછી, બુધવાર, 29 જૂન 1938ના રોજ આ રોગને કારણે તેમનું અવસાન થયું હતું. વુલ્ફ કિબેલની કૃતિઓ સંખ્યાબંધ મુખ્ય સંગ્રહોમાં સમાવિષ્ટ છેઃ સાઉથ આફ્રિકન નેશનલ ગેલેરી, કેપ ટાઉન જોહાનિસબર્ગ આર્ટ ગેલેરી, જોહાનિસબર્ગ પ્રિટોરિયા આર્ટ મ્યુઝિયમ, પ્રિટોરિયા ડર્બન આર્ટ ગેલેરી, ડર્બન કિંગ જ્યોર્જ છઠ્ઠી ગેલેરી, પોર્ટ એલિઝાબેથ ટેથમ ગેલેરી, પીટરમારિત્ઝબર્ગ સ્પિયર આર્ટ કલેક્શન, સ્ટેલનબોશ વિલિયમ હમ્ફ્રીસ આર્ટ ગેલેરી, કિમ્બર્લી સનલામ આર્ટ કલેક્શન, કેપ ટાઉન સંદર્ભો દક્ષિણ આફ્રિકાના કલાકારો વોર્સોથી દક્ષિણ આફ્રિકામાં પોલિશ વસાહતીઓ 1903 જન્મ 1938 ક્ષય રોગના અભિવ્યક્તિવાદી ચિત્રકારો દક્ષિણ આફ્રિકાના યહૂદીઓ દક્ષિણ આફ્રિકાના 20મી સદીના મૃત્યુ દક્ષિણ આફ્રિકામાં પોલિશ-યહૂદી વંશના ક્ષય રોગના મૃત્યુ દક્ષિણ આફ્રિકામાં યહૂદી અભિવ્યક્તિવાદી