Lindeman-Sobel approach to artistic wind performance
કલાત્મક પવન પ્રદર્શન માટે લિન્ડમેન-સોબેલ અભિગમ એ એક સંકલિત સંગીત અભિગમ છે જે આંગળીઓ, હવાના પ્રવાહ (અથવા ધનુષ) અને પૃષ્ઠ પરની નોંધો અને તમે પસાર કરી રહ્યાં છો તે નળીની લંબાઈ (અથવા તમે જે દોરીને કંપાવી રહ્યાં છો તેની લંબાઈ) ને સંબંધિત લયને એકીકૃત કરવા માંગે છે. લિન્ડમેન-સોબેલ અભિગમની પહેલ હેનરી લિન્ડમેન (જુલાઈ 28,1902-માર્ચ 7,1961) દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જે એક અમેરિકન વુડવિંડ પ્લેયર અને પોલ વ્હાઇટમેન ઓર્કેસ્ટ્રાના સભ્ય હતા, અને ફિલ સોબેલ (13 મે, 1917-સપ્ટેમ્બર 14,2008) દ્વારા વિસ્તરણ કરવામાં આવ્યું હતું, એનબીસી સ્ટાફ ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે પ્રથમ ખુરશી વુડવિંડ, વેસ્ટ કોસ્ટ સેક્સોફોન ક્વાર્ટેટના નેતા અને 1935 થી 1946 સુધી હેનરી લિન્ડમેનના વિદ્યાર્થી હતા. સારાંશ લિન્ડમેન-સોબેલ અભિગમ અનુસાર સંગીત ગતિમાં ધ્વનિ છે અને જ્યારે હવાનો પ્રવાહ (અથવા ધનુષ) આંગળીઓને મળે છે ત્યારે તે ધ્વનિ ઉત્પન્ન થાય છે. લિન્ડમેન-સોબેલ અભિગમ વ્યક્તિમાં જાગૃતિ લાવવાનો પ્રયાસ કરે છે કે કેવી રીતે તેમનો અવાજ ટ્યુબની લંબાઈના પ્રતિકાર અને પૃષ્ઠ પરની નોંધોની સાપેક્ષમાં લયબદ્ધ રીતે વગાડવામાં આવે છે. ગતિ અને લય લિન્ડમેન-સોબેલ અભિગમનો મૂળભૂત સિદ્ધાંત એ છે કે સંગીતકારોમાં સામાન્ય વલણ લાંબી નોંધોને ખૂબ લાંબી રાખવાનું અને ટૂંકી નોંધોને ખૂબ ટૂંકી બનાવવાનું છે. "જ્યારે તમે કોઈ નોંધને ખૂબ લાંબી રાખો છો, ત્યારે તે તમને તમારી આગામી એન્ટ્રી ચૂકી જવાનું કારણ બને છે, અને પરિણામે, તમે ગુમાવેલા સમયની ભરપાઈ કરવા માટે ઉતાવળ કરી શકો છો. સંગીત પ્રવેશદ્વારથી બનેલું છે. જો તમે સતત ગતિમાં હોવ, તો તમે તમારા પ્રવેશદ્વારને ચૂકી જશો નહીં અને ખોવાયેલા સમયની ભરપાઈ કરવા માટે તમારે ઉતાવળ કરવી પડશે નહીં. મોટાભાગના સંગીતકારો સતત ઉતાવળ કરે છે કારણ કે તેઓ સતત મોડા આવે છે. અમે ખોટી notes.We પર ભાર મૂકીએ છીએ જે લાંબી નોટોને ખૂબ લાંબી અને ટૂંકી નોટોને ખૂબ ટૂંકી વગાડે છે. - ફિલ સોબેલ-માર્ચ 1999. લિન્ડમેન-સોબેલ અભિગમમાં નોંધ જૂથો વિશે જાગૃત રહેવા પર પણ ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે. આ જાગૃતિનો સમાવેશ જૂથો અને બારના ડાઉનબીટ્સ પર વધુ ભાર મૂકવાનો થાય છે. "તે મેટ્રોનોમ (અથવા બીટ) ને જાળવી રાખવા વિશે નથી, તે યોગ્ય ગાણિતિક સંયોજનો રમવા અને હંમેશા આગળ વધવા અને ક્યાંક જવા વિશે છે!" - ફિલ સોબેલ, માર્ચ 1999. આંગળીઓ આંગળીઓના સંપર્કમાં રહેવાથી અને આપણી આંગળીઓ વિશે જાગૃત રહેવાથી અવાજ પર નોંધપાત્ર અસર થઈ શકે છે. જો આપણે આંગળીઓ વિશેની આ જાગૃતિ ગુમાવીશું તો આપણે સાધનથી ડિસ્કનેક્ટ થઈ જઈશું અને અવાજને નુકસાન થશે. મહાન સેક્સોફોનિસ્ટ્સ વિશે બોલતા ફિલ સોબેલ કહે છે, "તેઓ બધા પાસે મહાન આંગળીઓ છે. આંગળીઓ જે સાધન સાથે ઘનિષ્ઠ હોય છે. આંગળીઓ જે ભાગ્યે જ હલતી હોય છે અને હંમેશા હોર્નના સંપર્કમાં હોય છે. તેઓ શું જાણતા હતા કે મોટાભાગના સેક્સોફોનિસ્ટ્સ નથી કરતા? તમે જે ઝડપે આંગળી નીચે મૂકો છો અથવા ઉપાડો છો તે નોટના અવાજ અને પીચને અસર કરે છે. ખુલ્લી સેક્સોફોન કીથી બંધ કી સુધીનું અંતર ખૂબ જ ઓછું હોય છે, તેથી કોઈપણ વધારાનું અંતર એટલે કે. ચાવીની ઉપરની આંગળીથી શરૂ કરવું પરંતુ હજુ સુધી ચાવી પર નહીં તે ગતિનો બગાડ છે. તેનાથી વિપરીત પણ સાચું છે, કે ચાવી ખોલવામાં જો તમે ખરેખર ચાવીમાંથી તમારી આંગળી ઉપાડો છો અને સાધનના સંપર્કમાંથી બહાર આવો છો, તો તમે હવે બે દિશામાં ઊર્જા અને ગતિનો બગાડ કર્યો છે કારણ કે હવે તમારે તેને ફરીથી વગાડવા માટે ચાવી પર પાછા ફરવું પડશે. મોટાભાગના સેક્સોફોનિસ્ટ્સ કેટલી ગતિ બગાડે છે તે જોવાનું અશક્ય છે કારણ કે તેઓ તેમની આંગળીઓ પર પૂરતું ધ્યાન આપતા નથી. ટિમ્બ્રે ટિમ્બ્રેને ધ્વનિ અને પિચના સંયોજન તરીકે જોવામાં આવે છે. આનું કારણ એ છે કે જો કોઈ સ્વર બંધ હોય તો તેમાં સારો અવાજ નહીં હોય. લય એ ગુંદર છે જે અવાજને એકસાથે રાખે છે. લય વિના હવા, જીભ, એમ્બ્યુચર, સ્લાઇડ, આંગળીઓ, ધનુષ વગેરેનું સંકલન કરવું. અવાજ તેની સંપૂર્ણ ક્ષમતા પર પડઘો પાડશે નહીં. લિન્ડમેન-સોબેલ અભિગમ પણ સાધનની અંદર કુદરતી રીતે થતા પ્રતિકાર અને તમે સાધન પર ક્યાં છો અને તમે ક્યાં જઈ રહ્યા છો તેની સાથે તે કેવી રીતે સંબંધિત છે તેની જાગૃતિ પર ભાર મૂકે છે. સેક્સોફોન તકનીક રિધમ ફિંગરિંગ ટિમ્બ્રે સંગીત શિક્ષણ સંદર્ભો વધુ વાંચન લિન્ડમેન, હેનરી પણ જુઓ. "ધ હેનરી લિન્ડમેન મેથડ" મિલ્સ મ્યુઝિક, ઇન્ક., 1934. સંગીતની તકનીકો