Black Circle
બ્લેક સર્કલ (અથવા હેતુ 1915) એ કિવમાં જન્મેલા રશિયન કલાકાર કાઝિમિર માલેવિચ દ્વારા 1924માં દોરવામાં આવેલું ઓઇલ ઓન કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે, જે રશિયન સર્વોપરિતા ચળવળના સ્થાપક છે. 1910 ના દાયકાના મધ્યભાગથી, માલેવિચે શુદ્ધ અમૂર્તતાની તરફેણમાં તેમના ચિત્રોમાંથી આકૃતિ અથવા પ્રતિનિધિત્વના કોઈપણ નિશાનને છોડી દીધા. આ કૃતિ સપાટ સફેદ પૃષ્ઠભૂમિ પર તરતા એક સ્મારક સંપૂર્ણ કાળા વર્તુળને દર્શાવે છે. તે, તેમના 1915 ના બ્લેક સ્ક્વેર સાથે, આ ક્ષેત્રમાં તેમની સૌથી જાણીતી પ્રારંભિક કૃતિઓમાંની એક છે, જેમાં પ્રાથમિક રંગોમાં શુદ્ધ ભૌમિતિક આકૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી છે. કાળા વર્તુળની રચના ડિસેમ્બર 1915માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં '0.10' પ્રદર્શનમાં તેમની અન્ય 34 અમૂર્ત કૃતિઓ સાથે પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. આ પ્રદર્શન તેમના ઘોષણાપત્ર "ફ્રોમ ક્યુબિઝમ ટુ સુપ્રિમેટિઝમ" ના પ્રકાશન સાથે થયું હતું અને ક્રાંતિકારી સર્વોચ્ચતા ચળવળ શરૂ કરી હતી. માલેવિચે સમાન બ્લેક સ્ક્વેર અને બ્લેક ક્રોસ (બંને 1915) સાથે પેઇન્ટિંગનું આધ્યાત્મિક દ્રષ્ટિએ વર્ણન કર્યું; આધુનિક કલાના સૌંદર્ય શાસ્ત્ર માટે "નવા ચિહ્નો", અને માનતા હતા કે તેમની સ્પષ્ટતા અને સરળતા પરંપરાગત રશિયન ધર્મનિષ્ઠાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ માન્યતાઓમાં, તેમની કળા અને વિચારો પાછળથી બોલ્શેવીકોની કલ્પનાઓ સાથે જોડાયેલા હતા. જો કે, જ્યારે ચિત્રોને બૌદ્ધિકોની તરફેણ મળી, ત્યારે તેઓ સામાન્ય દર્શકોને પસંદ આવ્યા નહીં અને પરિણામે માલેવિચે સત્તાવાર મંજૂરી ગુમાવી દીધી. પાછળથી તેમને સ્ટાલિન દ્વારા સતાવણીનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જેમને તમામ આધુનિક કલા પ્રત્યે સંપૂર્ણ અવિશ્વાસ હતો. તેમના ઘોષણાપત્રમાં, માલેવિચે ચિત્રોને માત્ર શુદ્ધ સ્વરૂપ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને "કલાને વસ્તુનિષ્ઠ વિશ્વના ભારથી મુક્ત કરવા માટે ભયાવહ સંઘર્ષ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. તેમણે એવી કૃતિઓને રંગવાની માંગ કરી હતી જે બધા સમજી શકે, પરંતુ તે જ સમયે ધાર્મિક કાર્યો સાથે તુલનાત્મક ભાવનાત્મક અસર પડશે. 1990 માં, કલા વિવેચક માઈકલ બ્રેન્સને આ કૃતિઓ વિશે નોંધ્યું હતું કે, "માલેવિચના સર્વોચ્ચતામાં એક સ્થિરાંક એ સફેદ જમીન છે. તે સંપૂર્ણપણે નિઃસ્વાર્થ અને અનામી છતાં અલગ છે. તે ગાઢ ખાલીપણું અથવા સંપૂર્ણ ખાલીપણું છે. તે વાતાવરણીય હોવા છતાં તેમાં ઓછી હવા છે, અને તે આકાશને સૂચવતું નથી. તે લંબચોરસ, વીંટીઓ અને રેખાઓને ઢાંકતું નથી અથવા દબાવતું નથી. તે તૈયાર અને ઉપલબ્ધ છે પરંતુ પારદર્શક નથી. તે ખુલ્લું કે બંધ નથી પરંતુ બંને એક જ સમયે છે. કેટલીક સફેદ આકૃતિઓ તેની અંદર રહે છે. મોટા ભાગના આકારો તેને વળગી રહે છે. કંઈ જ અટવાયું નથી. બધું હજી મફત રાખવામાં આવે તેવું લાગે છે. આકાર અને શ્વેતતા અલગ છે પરંતુ તેઓ ક્યારેય સંઘર્ષ કરતા નથી. 1924માં, આ કામ, સ્ક્વેર અને ક્રોસ સાથે, 14મા વેનિસ બિનાલે ખાતે લટકાવવામાં આવ્યું હતું. આ સમયગાળાની માલેવિચની કૃતિઓએ 20મી સદીની કલા પર નોંધપાત્ર પ્રભાવ પાડ્યો, ખાસ કરીને 1920 અને 30ના દાયકાની ફોટોગ્રાફી પર અને 1960ના દાયકાની ઓપ આર્ટ ચળવળ પર. જ્યારે 1934માં માલેવિચનું અવસાન થયું, ત્યારે તેમને નિકોલાઈ સુઇટિન દ્વારા સુશોભિત શબપેટીમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં માથા પર કાળા ચોરસ અને પગ પર કાળા વર્તુળ હતું. ગેલેરી નોંધો સ્ત્રોતો ગ્રે, કેમિલા. ધ ગ્રેટ એક્સપેરિમેન્ટઃ રશિયન આર્ટ, 1863-1922. ન્યૂ યોર્કઃ હેરી એન. અબ્રામ્સ, 1962 ફર્થિંગ, સ્ટીફન. 1001 પેઇન્ટિંગ્સ જે તમારે મરતા પહેલા જોવી જ જોઇએ. કેસેલ ઇલસ્ટ્રેટેડ, 2011. નેરેટ, ગિલ્સ. કાઝિમિર માલેવિચ 1878-1935 અને સર્વોચ્ચતાવાદ. ટાસચેન, 2003. 1924 ચિત્રો સર્વોચ્ચતા (કલા ચળવળ) કાઝિમિર માલેવિચ દ્વારા ચિત્રો રશિયન મ્યુઝિયમના સંગ્રહો