Female comics creators
જોકે, પરંપરાગત રીતે, મહિલા કૉમિક્સ નિર્માતાઓ લાંબા સમયથી આ ઉદ્યોગમાં લઘુમતી રહી છે, તેમણે શરૂઆતથી જ નોંધપાત્ર અસર કરી છે, અને માધ્યમની પરિપક્વતાની સાથે વધુને વધુ મહિલા કલાકારોને માન્યતા મળી રહી છે. મહિલા નિર્માતાઓએ સુપરહીરોથી માંડીને રોમાન્સ, પશ્ચિમીથી માંડીને યુદ્ધ, ગુનાથી માંડીને ભયાનકતા સુધીની દરેક શૈલીમાં કામ કર્યું છે. જાપાન અને દક્ષિણ કોરિયા જેવા કેટલાક દેશોમાં, મહિલા સર્જકોએ પરંપરાગત બજારને હચમચાવી દીધું છે અને વ્યાપક મુખ્ય પ્રવાહની સફળતા પ્રાપ્ત કરી છે. 20મી સદીની શરૂઆતમાં, જ્યારે યુ. એસ. અખબારનું કૉમિક્સ બજાર તેની બાલ્યાવસ્થામાં હતું, ત્યારે વિલિયમ રેન્ડોલ્ફ હર્સ્ટે પ્રતિસ્પર્ધી ડેનવર પોસ્ટમાંથી કલાકાર નેલ બ્રિંકલીને લાવ્યા હતા, અને પોતે કૉમિક્સ ન કરતી હોવા છતાં, તેણીની રોમેન્ટિક અને ગ્લેમરસ કલ્પના સ્ત્રી કૉમિક્સ કલાકારોની પેઢી માટે પ્રેરણા બની હતી. તે સમયની આસપાસ લોકપ્રિય અન્ય શૈલી ઢીંગલી જેવી ગોળાકાર ગાલવાળા બાળકો સાથેની સુંદર કોમિક્સ હતી. 1909માં, રોઝ ઓ 'નીલે ધ કેયુપીઝની રચના કરી, જે દાયકાઓ સુધી ચાલુ રહી અને વિવિધ માર્કેટિંગ હેતુઓમાં વ્યાપકપણે ઉપયોગમાં લેવાતી શ્રેણી હતી. અન્ય કાર્ટૂનિસ્ટ, ગ્રેસ વીડરસીમ (ગ્રેસ ડ્રેટન અને ગ્રેસ ગેબી તરીકે પણ ઓળખાય છે) એ સમાન રીતે કામ કર્યું હતું અને 1910 થી 1930 સુધી, ટુડલ્સ, ડિમ્પલ્સ, ડૉલી ડિંગલ અને ડોટી ડાર્લિંગ જેવા નામો ધરાવતા ચેરુબિક બાળકો સાથે ઘણી શ્રેણીઓ બનાવી હતી. તેઓ "કેમ્પબેલ કિડ્સ" ના નિર્માતા પણ હતા, જેનો ઉપયોગ કેમ્પબેલ સૂપે 1930 સુધી માર્કેટિંગ હેતુઓ માટે કર્યો હતો. તેમની બહેન, માર્ગારેટ જી. હેઝ પણ તેમની ઘણી કૃતિઓમાં તેમની સાથે અવારનવાર સહયોગી હતી. 1910 ના દાયકામાં, અખબારના કાર્ટૂનિસ્ટ ફે કિંગ ધ ડેનવર પોસ્ટ અને કાર્ટૂન્સ મેગેઝિનમાં પ્રારંભિક આત્મચરિત્રાત્મક કોમિક્સ દોરી રહ્યા હતા. એડવિના ડમે 1918માં એક છોકરો અને એક કૂતરા વિશે કેપ સ્ટબ્સ અને ટીપી નામની લાંબા સમય સુધી ચાલનારી શ્રેણી બનાવી હતી, જોકે અસ્થિર કૂતરાએ ટૂંક સમયમાં જ આ પટ્ટીને તેના સૌથી લોકપ્રિય પાત્ર તરીકે અપનાવી લીધી હતી. આ શ્રેણી 1960 સુધી ચાલી હતી. 1920 ના દાયકામાં, યુ. એસ. એ. માં આર્થિક તેજી અને વ્યાપક સામાજિક પરિવર્તન આવ્યું હતું, જે "ફ્લેપર" ના દેખાવ તરફ દોરી ગયું હતું, જે તે સમયે સ્ત્રી ઉપસંસ્કૃતિએ માધ્યમોનું ઘણું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. ફ્લેપર્સ પાર્ટી, જાઝ સંગીત અને મફત ડેટિંગનો આનંદ માણતા હતા, અને તે સમયે મહિલાઓની આસપાસના ઘણા સામાજિક ધોરણોની અવગણના કરતા હતા. કેટલીક મહિલા કાર્ટૂનિસ્ટોએ ફ્લેપર સ્ટીરિયોટાઇપ પસંદ કર્યું, ઘણીવાર સ્ટાઇલિશ આર્ટ ડેકો શૈલીમાં કામ કર્યું, જેમાં એથેલ હેઝ (તેમની કોમિક સ્ટ્રીપ મારિયાને અને તેમના પ્રખ્યાત કાર્ટૂન ફ્લેપર ફેની સાથે), વર્જિનિયા હ્યુગેટ (જેન્ટલમેન પ્રિફર બ્લોન્ડ્સ, બેબ્સ ઇન સોસાયટી), ગ્લેડીઝ પાર્કર (ગે એન્ડ હર ગેંગ) અને માર્જોરી હેન્ડરસન બ્યુએલ (ડેશિંગ ડોટ) નો સમાવેશ થાય છે. 1930 ના દાયકામાં, મહામંદીએ યુ. એસ. માં ત્રાટક્યું હતું, અને ગરીબ પરંતુ સુખી પરિવારો વિશેની વાર્તાઓ, અને આજીવિકા માટે તેમના કઠોર સંઘર્ષો, લોકપ્રિય વાચક ભાડું બની ગયા હતા. માર્થા ઓરએ 1932માં પડોશમાં સફરજન વેચતી એક વૃદ્ધ મહિલા વિશે એપલ મેરી નામની સૌથી સફળ શ્રેણી બનાવી હતી. શ્રેણીના અંતિમ ભાગ્ય પરના અહેવાલો અલગ પડે છે. મોટાભાગના સ્રોતો જણાવે છે કે 1938માં, તેમણે તેને તેમની મહિલા સહાયક ડેલ કોનર પર છોડી દીધી હતી, જેમણે તેનું નામ બદલીને મેરી વર્થ રાખ્યું હતું, જોકે કિંગ ફીચર્સ સિન્ડિકેટના પોતાના એકાઉન્ટમાં દાવો કરવામાં આવ્યો છે કે એપલ મેરી બંધ થઈ ગઈ હતી અને મેરી વર્થ તેની બદલી હતી. 1940માં, એક નવા લેખક એલન સોન્ડર્સને લાવવામાં આવ્યા હતા, અને કોનર અને સોન્ડર્સે સંયુક્ત ઉપનામ "ડેલ એલન" સાથે સ્ટ્રીપ પર હસ્તાક્ષર કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, જે કોનર દ્વારા શ્રેણી છોડ્યા પછી પણ રહ્યું હતું. મેરી વર્થ એક સફળ ખ્યાલ સાબિત થયો છે, અને હજુ પણ સમગ્ર વિશ્વમાં સિંડિકેટેડ છે. 1935માં, માર્જોરી હેન્ડરસન બ્યુએલે (સહી "માર્જ") કોમિક પેનલ લિટલ લુલુની રચના કરી, જે પાછળથી જ્હોન સ્ટેનલી અને ઇરવિંગ ટ્રિપ દ્વારા સફળ કોમિક બુક શ્રેણીનું સર્જન થયું. આ પાત્રએ સંસ્થા ફ્રેન્ડ્સ ઓફ લુલુ માટે નામ પ્રેરિત કર્યું, જે છોકરીઓ અને સ્ત્રીઓને કોમિક્સના વાંચન અને લેખનને પ્રોત્સાહન આપતી સંસ્થા છે. 1940માં, પીઢ કલાકાર ડેલ મેસિકે કોમિક સ્ટ્રીપ બ્રેન્ડા સ્ટાર, રિપોર્ટરની રચના કરી હતી, જે સોપ ઓપેરા જેવા પ્રેમ જીવન સાથે ગ્લેમરસ રિપોર્ટર વિશે હતી. મેસિકે શ્રેણી છોડ્યા પછી, તે ફક્ત અન્ય મહિલા કલાકારો દ્વારા ચાલુ રાખવામાં આવી હતી. 1941માં, તાર્પે મિલ્સે રવિવાર પૃષ્ઠો માટે સુપરહીરોઈન સ્ટ્રીપ મિસ ફ્યુરી બનાવી. વાચકોમાં જુસ્સો જગાવતા, તેઓ 1951 સુધી સ્ટ્રીપ દોરી રહ્યા હતા. જેકી ઓર્મેસ તેમની શ્રેણી ટોર્ચી બ્રાઉન સાથેની પ્રથમ રાષ્ટ્રીય સિંડિકેટેડ મહિલા કાળા કાર્ટૂનિસ્ટ હતી, જે 1937માં ત્રણ વર્ષ સુધી ચાલનારી રમૂજી સાહસિક સ્ટ્રીપ તરીકે બનાવવામાં આવી હતી, અને 1950માં ટોર્ચી બ્રાઉનની હાર્ટબીટ્સ તરીકે ફરીથી પસંદ કરવામાં આવી હતી, જે મૂળભૂત રીતે બ્રેન્ડા સ્ટાર, રિપોર્ટરના કાળા સંસ્કરણ તરીકે સુધારવામાં આવી હતી, જેમાં યુવાન કાળા નામસ્ત્રોતીય પાત્ર સાહસ પછી સાહસમાં ઠોકર ખાય છે, અને એક પ્રેમ રસમાંથી બીજામાં જાય છે, જોકે શ્રેણીમાં વંશીય કટ્ટરતા અને પર્યાવરણીય પ્રદૂષણ જેવા વધુ ગંભીર વિષયો પણ લેવામાં આવ્યા હતા. આ શ્રેણીને ક્યારેય વ્યાપક સફળતા મળી ન હતી, કારણ કે તે માત્ર કાળા માલિકીના અખબારો દ્વારા લેવામાં આવી હતી. 1940ના દાયકામાં, કિશોર કોમિક્સ એક લોકપ્રિય શૈલી બની ગઈ. આ એક ડાઉન-ટુ-અર્થ શૈલી હતી, જે મોટે ભાગે કોમેડી તરફ ઝૂકતી હતી અને યુવાન કિશોરવયની છોકરીઓ તરફ માર્કેટિંગ કરતી હતી, જ્યાં યુવાન, ઘણીવાર ગેંગલી, કિશોરો વિરુદ્ધ જાતિ અને ડેટિંગ સાથે વિવિધ સમસ્યાઓથી પસાર થતા હતા. ઉલ્લેખનીય કલાકારોમાં હિલ્ડા ટેરી (ટીના, 1941), માર્ટી લિંક્સ (એમી લૌ, 1944) અને લિન્ડા વોલ્ટર (સુસી ક્યૂ. સ્મિથ, તેમના પતિ જેરી વોલ્ટર સાથે સ્ક્રિપ્ટ પર) નો સમાવેશ થાય છે. આ ત્રણેય કલાકારોએ અગાઉ ફેશન ક્ષેત્રે કામ કર્યું હતું. 1951માં, સંસ્થામાં કેટલીક આંતરિક દલીલો પછી, ટેરી નેશનલ કાર્ટૂનિસ્ટ્સ સોસાયટીમાં સ્વીકારવામાં આવેલી પ્રથમ મહિલા કાર્ટૂનિસ્ટ બની હતી. અન્ય સફળ સ્ટ્રીપ્સમાં કેથી ગ્યુઇઝવેટની અર્ધ-આત્મકથાત્મક કેથી, એક ચેતાકીય શહેરની મહિલા અને ખરીદી અને રોમાન્સ સાથેની તેની સમસ્યાઓ વિશે, અને લિન જોહન્સ્ટનની ફોર બેટર અથવા ફોર વોર્સ, પેટરસનના પરિવાર અને તેમના પારિવારિક સંબંધો વિશેનો સમાવેશ થાય છે. અતિશય નારીવાદી અને પાત્ર-આધારિત રમૂજ ઉપરાંત ખૂબ જ સ્પષ્ટ સામાજિક ટિપ્પણી ધરાવતી, નિકોલ હોલેન્ડરની સ્ટ્રીપ સિલ્વિયાને ટ્રિબ્યુન મીડિયા સર્વિસીસ દ્વારા રાષ્ટ્રીય સ્તરે વિતરિત કરવામાં આવી છે, જેમાં સ્ટ્રીપ પસંદગીઓ એકત્રિત કરતા 19 પ્રકાશિત પુસ્તકો છે. સિલ્વિયાનું મજબૂત વ્યક્તિત્વ અને જોરદાર વિવેચનાત્મક મંતવ્યો તેને ઓછી અડગ મહિલાઓના કાર્ટૂન પાત્રોથી અલગ પાડે છે. વારંવાર આવતા પાત્રો પર સિંડિકેટ્સની કડક માંગણીઓ અને વાંચકને ઠેસ પહોંચાડવાનું જોખમ લેવાની અનિચ્છાને કારણે, કેટલાક કાર્ટૂનિસ્ટ તેમના કાર્ય પર નિયંત્રણ જાળવવા માટે સ્વ-સંકેતમાં ગયા છે. કાર્ટૂનિસ્ટ અને લેખક મેરીયન હેનલીની નારીવાદી મેક્સિન અથવા લાફિંગ ગેસ (જ્હોન એમ. વેગનરના હોલમાર્ક પાત્ર સાથે ગેરસમજ ન થવી જોઈએ) અને ભૂગર્ભ પીઢ કેરોલ લેના અતિવાસ્તવવાદી વે લે અથવા સ્ટોરી મિનિટ લાંબા સમયથી ચાલતી સ્વ-સિન્ડીકેટેડ કોમિક્સ છે. મુખ્યપ્રવાહના હાસ્ય પુસ્તકો હાસ્ય પુસ્તકો પણ સંખ્યાબંધ મહિલા કલાકારો દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવ્યા છે. ખાસ કરીને એક પ્રકાશક, ફિકશન હાઉસે, સ્ટાફ પર અને યુગના કોમિક્સ પેકેજર્સમાંના એક, ઇઝનર એન્ડ ઇગર દ્વારા ઘણી મહિલા કાર્ટૂનિસ્ટ્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે ઉભરતા માધ્યમનું પરીક્ષણ કરતા પ્રકાશકોને માંગ પર કોમિક પુસ્તકો પૂરા પાડતા હતા. આ સમયે એક્શન અને એડવેન્ચર-ઓરિએન્ટેડ શૈલીઓ લોકપ્રિય હતી, અને ફિક્શન હાઉસની વિશેષતા સક્ષમ અને સુંદર મહિલા પાત્રો હતી, જે પાયલોટ, જાસૂસ અથવા જંગલ એડવેન્ચર તરીકે કામ કરતી હતી. પ્રકાશક માટે કામ કરતી મહિલાઓમાં લેમ્બીક કોમિકલોપીડિયા ફ્રાન હોપર ખાતે લિલી રેની અને ભાવિ રોમાન્સ કલાકારો રુથ એટકિન્સન અને એન બ્રુસ્ટરનો સમાવેશ થાય છે. આ વાર્તાઓ વારંવાર એક મહિલા લેખક દ્વારા પણ લખવામાં આવતી હતીઃ રુથ રોશ, જે પાછળથી સંપાદક બની હતી. ક્રાઇમ નવલકથાકાર તરીકે ખ્યાતિ મેળવતા પહેલા, પેટ્રિશિયા હાઈસ્મિથે બ્લેક ટેરર અને અન્ય કોમિક પુસ્તકો માટે લખ્યું હતું. 1950 ના દાયકામાં મેરી સેવેરીન, કલાકાર જ્હોન સેવેરીનની બહેન, વારંવાર ઇસી અને એટલાસ/માર્વેલ કલરિસ્ટ હતી, જે પાછળથી પોતાની વાર્તાઓ પણ દોરતી હતી. તેણીની કાર્ટૂન શૈલીએ તેણીને 1960 ના દાયકાના અંતમાં માર્વેલના નોટ બ્રાન્ડ ઇચ વ્યંગાત્મક શીર્ષકમાં વારંવાર ફાળો આપ્યો હતો. અન્ય ફલપ્રદ કલાકાર રામોના ફ્રેડન હતા, જેમણે એક્વામન દોર્યું હતું અને મેટામોર્ફોના સહ-નિર્માતા હતા. પછીના કલાકારો અને લેખકોમાં એન નોસેન્ટી (ટાયફોઈડ મેરી અને લોંગશોટના નિર્માતા), લુઇસ સિમોનસન (પાવર પેક લેખક), જૂન બ્રિગમેન (પાવર પેક કલાકાર), ગેઇલ સિમોન (શાંતિમાં સ્વાગત), ડેવિન ગ્રેસન (બેટમેન લેખક), બેકી ક્લૂનન, પ્રથમ મહિલા બેટમેન કલાકાર, માર્જોરી લિયુ (ધ અમેઝિંગ એક્સ-મેન લેખક), સારા પિચેલી (અલ્ટીમેટ સ્પાઇડર મેન કલાકાર), જી. વિલો વિલ્સન (સુશ્રી માર્વેલ), અમાન્ડા કોનર (પાવર ગર્લ કલાકાર) અને કેલી સુ ડીકૉનિક (પ્રીટી ડેડલી, બિચ પ્લેનેટ) નો સમાવેશ થાય છે. ભૂગર્ભ, વૈકલ્પિક અને સ્વતંત્ર ભૂગર્ભ કોમિક્સ ચળવળએ મહિલા કલાકારોને આકર્ષ્યા, કારણ કે તે તે સમયના વ્યાપારી અખબાર અને હાસ્ય પુસ્તક ઉદ્યોગ કરતાં વધુ પરિપક્વ વિષયો અને વ્યક્તિગત કાર્યને મંજૂરી આપે છે. આ બજારમાં અગ્રણી ટ્રિના રોબિન્સ હતી, જે પ્રારંભિક ઓલ-ફીમેલ કોમિક્સ પુસ્તકો ઇટ ઇઝ નોટ મી, બેબ એન્ડ ઓલ ગર્લ થ્રિલ્સની રચનામાં પ્રેરક શક્તિ હતી અને બાદમાં કાવ્યસંગ્રહ શ્રેણી વિમેન્સ કોમિક્સની સ્થાપક હતી. રોબિન્સે મહિલા કાર્ટૂનિસ્ટ અને તેમના કોમિક્સ વિશે ઘણા પુસ્તકો લખ્યા છે. અન્ય સંપૂર્ણ મહિલા કોમિક્સ પુસ્તક શ્રેણી ટિટ્સ એન્ડ ક્લિટ્સ કોમિક્સ હતી, જેની સ્થાપના લિન ચેવલી અને જોયસ ફાર્મર દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેઓ ભૂગર્ભ કોમિક્સમાં પ્રામાણિકતાથી પ્રેરિત હતા, પરંતુ વારંવાર પુરૂષ લૈંગિકવાદી પરિપ્રેક્ષ્ય અને વલણથી ગભરાતા હતા. સેક્સ રાજકીય છે એવી માન્યતા સાથે, આ શ્રેણી સ્ત્રીના દ્રષ્ટિકોણથી સેક્સ અને જાતીયતાના કેન્દ્ર સાથે બનાવવામાં આવી હતી. આ ચળવળમાંથી વિકાસ પામેલા કલાકારોમાં લી માર્સ (વજનવાળા સ્વ-ઓબ્સેસ્ડ વાન્નાબે હિપ્પી છોકરી વિશે પજ ગર્લ બ્લિમ્પ), શેરી ફ્લેનિકેન (એક અકાળ છોકરી અને તેના કૂતરા વિશે ટ્રોટ્સ અને બોની તેમના ઉપનગરીય જીવનનો અર્થ સમજવાનો પ્રયાસ કરે છે), એલાઇન કોમિન્સ્કી (ધ બંચ, તેણીની ઓછામાં ઓછી ખુશખુશાલ બાજુઓનું આત્મકથાત્મક ચિત્રણ) અને ડોરી સેડા (આત્મકથાત્મક વાર્તાઓ) નો સમાવેશ થાય છે. ભૂગર્ભ દ્રશ્ય વૈકલ્પિક દ્રશ્યમાં ફેરવાઈ ગયા પછી, મહિલા કલાકારોએ આત્મચરિત્રાત્મક કાર્ય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જેમ કે ડેબી ડ્રેક્સલર (ડેડીઝ ગર્લ, 1996, બાળપણ દરમિયાન વ્યભિચાર અને જાતીય શોષણ વિશે) અને ફોબી ગ્લોકનર (ડાયરી ઓફ અ ટીનએજ ગર્લ, 2002). આ દ્રશ્યના બિનશરતી વલણથી યુ. એસ. ની બહારના કલાકારોને પણ પ્રેરણા મળી, જેમ કે કેનેડિયન જુલી ડૌસેટ, જેમની અતિવાસ્તવવાદી અર્ધ-આત્મકથાત્મક શ્રેણી ડર્ટી પ્લોટ્ટે 1990ના દાયકામાં વિશ્વભરમાં લોકપ્રિય બની હતી. ભૂગર્ભ/વૈકલ્પિક બજાર જાતીયતાના વધુ ખુલ્લા ચિત્રણ માટે મંજૂરી આપે છે, અને 1970 અને 1980 ના દાયકામાં ખુલ્લેઆમ લેસ્બિયન અને ઉભયલિંગી કલાકારોએ તેમની વાર્તાઓ કોમિક બુક સ્વરૂપમાં કહી હતી, જેમ કે મેરી વિંગ્સ (પ્રથમ સર્વ-લેસ્બિયન કોમિક્સ પુસ્તક કમ આઉટ કોમિક્સ (1973) ના કલાકાર), રોબર્ટા ગ્રેગરી (બિચી બિચ, અને ગે કોમિક્સમાં વારંવાર યોગદાન આપનાર) અને એલિસન બેચડેલ (ડાયક્સ ટુ વોચ આઉટ ફોર અને ગ્રાફિક નવલકથા ફન હોમ, 2006). 1970ના દાયકાથી શરૂ થયેલા સ્વતંત્ર બજારમાં, વેન્ડી પિનીએ તેના પતિ રિચાર્ડ પિની સાથે મળીને મંગા-પ્રેરિત શ્રેણી એલ્ફક્વેસ્ટ શરૂ કરી હતી, જે ટૂંક સમયમાં જ એક મોટી સ્લીપર હિટ બની હતી. કોલીન ડોરાને તેમની કલ્ટ સ્પેસ ઓપેરા શ્રેણી એ ડિસ્ટન્ટ સોઇલની રચના કરી હતી, જે 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં નાના પ્રેસ ફેનઝિનમાં પ્રકાશિત થઈ હતી, ત્યારબાદ 1996માં ઈમેજ કૉમિક્સમાં જતા પહેલા 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં ડોરાન દ્વારા સ્વ-પ્રકાશિત થઈ હતી. અન્ય લોકપ્રિય કલાકારોમાં ડોના બાર (ડેઝર્ટ પીચ, ઇર્વિન રોમેલના કાલ્પનિક ગે ભાઈ વિશે), જિલ થોમ્પસન (ડરામણી ગોડમધર, હેલોવીન વાતાવરણમાં મૈત્રીપૂર્ણ ચૂડેલ) અને લિન્ડા મેડલી (કેસલ વેઇટિંગ, પરીકથાના પાત્રોનું દૈનિક જીવન) નો સમાવેશ થાય છે. વેબકોમિક્સ ઘણી મહિલા હાસ્ય નિર્માતાઓએ વેબકોમિક્સમાં તેમની ખ્યાતિ મેળવી છે અને બાદમાં તેમના કામની હાર્ડ કોપી પ્રકાશિત કરી છે, જેમ કે હાર્ક માટે કેટ બીટન! એ વેગ્રન્ટ!, અને એલી બ્રોશની હાયપરબોલે એન્ડ અ હાફ. અન્ય, જેમ કે એમિલી કેરોલ (વેબકોમિક હિઝ ફેસ ઓલ રેડ માટે જાણીતી) અન્ય મલ્ટીમીડિયા પ્રોજેક્ટ્સ પર કામ કરવા માટે આગળ વધી, જેમ કે કેરોલનું ગોન હોમ. મહિલા વેબકૉમિક કલાકારોમાં કેટ લેથ (કેનેડિયન), ડેનિયલ કોર્સેટો, રામસે બેયર, લ્યુસી નિસ્લી, એબી હોવર્ડ, મેડેલિન ફ્લોરેસ (એડવેન્ચર ટાઇમ), ડોરોથી ગેમ્બ્રેલ, લિઝ પ્રિન્સ અને એરિકા મોએન જેવા લેખકો અને ચિત્રકારોનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે લોકપ્રિય વૈકલ્પિક પ્રિન્ટ શ્રેણી લમ્બરજેન્સ પર ગ્રેસ એલિસ અને એન. ડી. સ્ટીવેન્સન સાથે કામ કર્યું હતું. મહિલા કૉમિક્સ સર્જકોની મોટી ટકાવારી ધરાવતા એશિયાના દેશોમાં જાપાન અને દક્ષિણ કોરિયાનો સમાવેશ થાય છે. જાપાન પ્રથમ નોંધપાત્ર મહિલા મંગા કલાકાર માચિકો હાસેગાવા હતી, જે કુટુંબ-લક્ષી સાઝે-સાનની સર્જક હતી, જે 1946 માં અખબાર અસાહી શિમબુનમાં શરૂ થઈ હતી. તે ઘણા દાયકાઓ સુધી ચાલ્યું. છોકરીઓ માટે બનાવાયેલ કૉમિક્સ (શૌજો મંગા) નો જાપાનમાં લાંબો ઇતિહાસ રહ્યો છે. તેઓ 20મી સદીની શરૂઆતમાં છોકરીઓ અને કિશોરો પર નિર્દેશિત જીવનશૈલી સામયિકોમાંથી વિકસ્યા હતા. આ સામયિકોમાં રોમેન્ટિક ટૂંકી વાર્તાઓ અને ફેશનેબલ ચિત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેની દેખરેખ પુરુષ સંપાદકીય સ્ટાફ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. 1953માં "ગોડ ઓફ મંગા" ઓસામુ તેઝુકાએ તેમની ક્લાસિક પ્રિન્સેસ નાઈટ પ્રકાશિત કરી, જેમાં લાંબી, વધુ જટિલ કથા અને લિંગ અસ્પષ્ટ નાયક હતો. આ મંગાનો ઘણી જાપાની મહિલા સર્જકો પર મોટો પ્રભાવ હતો. લાંબા સમયથી ચાલતા માસિક સામયિકો રિબન અને નાકાયોશી 1950 ના દાયકામાં દેખાયા હતા, અને સાપ્તાહિક શોજો ફ્રેન્ડ અને માર્ગારેટ 1963 માં દેખાયા હતા. આમાંની મોટાભાગની પ્રારંભિક કોમિક્સ ટેટસુયા ચિબા, મિત્સુટેરુ યોકોયામા અને ફુજિયો અકાત્સુકા જેવા પુરુષો દ્વારા લખવામાં આવી હતી. તેઓ વ્યાપક વાચકોને આકર્ષવામાં નિષ્ફળ રહ્યા હતા. 1960ના દાયકામાં, યોશિકો નિશિતાનીએ મુખ્ય ભૂમિકામાં ગ્લેમરસ કિશોરવયની છોકરીઓ દર્શાવતી કૃતિઓ બનાવી હતી, જેમાં કેન્દ્રિય વિષય તરીકે એક વખતની ટૅબૂ રોમાન્સ હતી. આનાથી 1960 ના દાયકાના અંતથી 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં એક મહાન તરંગનો માર્ગ મોકળો કરવામાં મદદ મળી જ્યારે મહિલાઓના છૂટક જોડાણ, જેને પાછળથી વર્ષ 24 જૂથ નામ આપવામાં આવ્યું, તેણે તેઝુકાની "સ્ટોરી મંગા" કથાઓને છોકરીઓની જીવનશૈલી સામયિકોમાંથી રોમેન્ટિક કલા શૈલી સાથે ભેળવી દીધી અને આ પ્રક્રિયામાં, દ્રશ્ય પ્રયોગો (મોંટેજ જેવા પૃષ્ઠ લેઆઉટ સહિત) અને વાર્તાના વિષયો બંનેમાં શૈલીમાં ક્રાંતિ લાવી. કેઇકો તાકેમિયા અને મોટો હાગિયો જેવા કેટલાક કલાકારોએ દુઃ ખદ સંબંધોમાં સામેલ યુવાન ગે પુરૂષ પ્રેમીઓને દર્શાવતી વાર્તાઓ લખી હતી. આ વાર્તાઓ અત્યંત લોકપ્રિય સાબિત થઈ અને યાઓઈ શૈલીને જન્મ આપ્યો, જે હજુ પણ ખૂબ જ લોકપ્રિય છે. (કેઇકો તાકેમિયાએ પાછળથી લોકપ્રિય વૈજ્ઞાનિક વાર્તા ટુવર્ડ ધ ટેરા બનાવી.) ત્યારથી, ગર્લ કોમિક્સ એક સમૃદ્ધ દ્રશ્ય રહ્યું છે, જે સામાન્ય રીતે મહિલાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું છે અને વાંચવામાં આવ્યું છે, બજારનો નોંધપાત્ર ભાગ રહ્યો છે, અને જેમ જેમ મંગા વિદેશમાં વધુને વધુ લોકપ્રિય બની રહી છે, તેમ તેમ વધુને વધુ અસર કરી રહી છે. પછીના લોકપ્રિય કલાકારોમાં અત્યંત ફલપ્રદ અને સફળ રુમિકો તાકાહાશી (મુખ્યત્વે છોકરાઓ માટે શોનેન વાર્તાઓ દોરવી), હિરોમૂ અરકાવા (ફુલમેટલ એલ્કેમિસ્ટ), કાઝુ કાટો (બ્લુ એક્સૉર્સિસ્ટ) તેમજ મહિલા સામૂહિક ક્લેમ્પનો સમાવેશ થાય છે. જાપાન માત્ર બાળકો અને કિશોરો માટે કોમિક્સનું નિર્માણ કરતું નથી, પરંતુ તેમાં સેઇનેન (પુખ્ત પુરુષો) અને જોસેઈ (પુખ્ત મહિલાઓ) દ્રશ્ય પણ છે, જે વધુ પરિપક્વ વિષયો અને વાર્તાઓને મંજૂરી આપે છે. આ બજાર માટે કામ કરતા ઘણા કલાકારોએ યુએસએ અને યુરોપમાં વૈકલ્પિક કોમિક્સ દ્રશ્યોમાં વ્યાપક માન્યતા મેળવી છે, જેમાં કિરિકો નાનાનન, મોયોકો એનો, જુનકો મિઝુનો અને કાન તાકાહામા જેવા કલાકારોનો સમાવેશ થાય છે. દક્ષિણ કોરિયાના કોરિયન કોમિક્સને માનહવા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે (વ્યુત્પત્તિશાસ્ત્રની દ્રષ્ટિએ જાપાનીઝ મંગાની જેમ). કૉમિક્સ ખાસ કરીને 1950 અને 1960ના દાયકામાં લોકપ્રિય બની હતી. સનજેઓંગ (સનજોંગ) શૈલી ખાસ કરીને યુવાન છોકરીઓ અને સ્ત્રીઓમાં લોકપ્રિય બની હતી. કોરિયન વિમેન કાર્ટૂનિસ્ટ એસોસિએશન (કેડબલ્યુસીએ) એ આ ક્ષેત્રમાં મહિલાઓની સેવા કરી હતી. તેની સ્થાપના 2 ડિસેમ્બર, 1997 ના રોજ કરવામાં આવી હતી અને વેબસાઇટ 2001 અને 2012 ની વચ્ચે સક્રિય હતી. 2019માં આ સ્થળનો ઉપયોગ વુડન આર્કિટેક્ચર એસોસિએશન માટે કરવામાં આવ્યો હતો. દક્ષિણ કોરિયામાં જન્મેલા કિયુમ સુક ગેન્ડ્રી-કિમે ઘણી બધી રાજકીય સામગ્રી સાથે કઠોર કોમિક પુસ્તકો પ્રકાશિત કરીને સંમેલનોનું ઉલ્લંઘન કર્યું છે. તેણીની ગ્રાફિક નવલકથાઓમાં ધ સોંગ ઓફ માય ફાધર, જિસ્યુલ, કોગેઈ અને પુરસ્કાર વિજેતા ગ્રાસ (2019) નો સમાવેશ થાય છે, જે બીજા વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન જાપાની સૈન્ય માટે જાતીય ગુલામીમાં ધકેલી દેવાયેલી એક કોરિયન છોકરીની વાર્તા છે. ગ્રાસને 2020 માં શ્રેષ્ઠ આંતરરાષ્ટ્રીય પુસ્તક માટે હાર્વે એવોર્ડ એનાયત કરવામાં આવ્યો છે અને અન્ય ઘણા અગ્રણી પુરસ્કારો માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા છે. યુરોપ લઘુમતી હોવા છતાં, શરૂઆતના દિવસોથી જ આ માધ્યમમાં મહિલા કલાકારો કામ કરી રહ્યા છે. પ્રારંભિક મહિલા કલાકારોમાંની એક મેરી દુવલ હતી, જે તેમના પતિ ચાર્લ્સ હેનરી રોસ સાથે હતી. તેઓ આધુનિક કાર્ટૂન અને કૉમિક્સના પ્રારંભિક પુનરાવર્તિત પાત્રોમાંથી એક, એલી સ્લોપરના સહ-નિર્માતા અને કલાકાર હતા. ટોવ જેનસન એક પુસ્તક લેખક તરીકે જાણીતા છે, પરંતુ તેમણે 1950 ના દાયકામાં તેમના પાત્રો, "ધ મૂમિન્સ" દર્શાવતા કોમિક્સ પણ લખ્યા અને દોર્યા, જેમાં તેમના પુસ્તકો જેવા જ કાવ્યાત્મક ગુણો છે. યુકેમાં, પોસી સિમોન્ડ્સે તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત 1979માં ધ ગાર્ડિયન માટે સાપ્તાહિક કોમિક સ્ટ્રીપ ધ સાયલન્ટ થ્રી ઓફ સેન્ટ બોટોલ્ફ્સ સાથે કરી હતી, જે ત્રણ ભૂતપૂર્વ શાળાના મિત્રોના દૈનિક જીવન વિશે હતી, જે એક દાયકા સુધી ચાલી હતી. તેમણે બાળકોના પુસ્તકો પણ લખ્યા હતા, જેમ કે ફ્રેડ (જ્યાં પાછળથી સફળ એનિમેટેડ સ્પેશિયલ) અને લુલુ અને ધ ફ્લાઇંગ બેબીઝ. 1990 અને 2000ના દાયકામાં તેમણે જેમ્મા બોવરી અને તમારા દ્રેવ જેવી સાહિત્યિક કૃતિઓથી પ્રેરિત વધુ ગંભીર કૃતિઓ કરી છે. ફ્રાન્સ/બેલ્જિયમ ફ્રાન્કો-બેલ્જિયન બજારના પ્રારંભિક અનુભવી લિલિયન ફંકન (ની શોરિલ્સ) હતા, જેમણે તેમના પતિ ફ્રેડ ફંકન (પોતે કોમિક્સના અનુભવી) ને મળ્યા પછી, 1950 થી 1980 સુધી ટિનટિન મેગેઝિન સાથે લાંબા સમય સુધી ચાલનારી કારકિર્દી શરૂ કરવા માટે તેમની સાથે જોડાણ કર્યું હતું, જ્યાં આ દંપતીએ કોમિક્સ અને ચિત્ર પર સહયોગ કર્યો હતો. તેઓએ વાસ્તવિક શૈલી અપનાવી છે, અને મોટે ભાગે ઐતિહાસિક કાર્યોમાં નિષ્ણાત છે. પ્રારંભિક સફળ મહિલા કલાકારોમાંની એક ક્લેયર બ્રેટેચર હતી, જેમણે 1960ના દાયકામાં તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી અને તેઓ તેમની રમૂજ શ્રેણી લેસ ફ્રસ્ટ્રેસ અને ગોટલીબ અને મેન્ડ્રીકા સાથે લ 'ઇકો ડેસ સેવેન્સ સામયિકના સહ-નિર્માણ માટે પ્રખ્યાત છે. 1976માં ફ્રેન્ચ મેગેઝિન આહ! નાનાને લૉન્ચ કરવામાં આવ્યા હતા. તે હ્યુમેનોઇડ્સ એસોસિએશન્સ દ્વારા પ્રકાશિત યુ. એસ. ના નારીવાદી ભૂગર્ભ કોમિક્સથી પ્રેરિત હતી અને તે જ સંપાદક દ્વારા મેટલ હર્લેન્ટ મેગેઝિનમાંથી બહાર નીકળવાનો પ્રયાસ હતો, જેમાં મોટાભાગની મહિલા કલાકારો હતી. તેણે ભૂતપૂર્વ સામયિકના રોક 'એન' રોલ વલણને વળગી રહેવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, અને કેટલીકવાર સામયિકના પુરુષ કલાકારો, જેમ કે જેક્સ ટાર્ડી અને મોબિયસ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. દરેક મુદ્દો એક વિષયની આસપાસ બાંધવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે નાઝીવાદ અથવા હોમો-અને ટ્રાન્સસેક્સ્યુઆલિટી. સેડોમાસોચિઝમ વિશેના અંક 7,1978 ને પોર્નોગ્રાફી માનવામાં આવતું હતું અને 18 વર્ષથી ઓછી ઉંમરના સગીરને વેચવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, એક નિયમ જે વિસ્તરણ દ્વારા કિઓસ્કને સામયિકની જાહેરાત કરવા પર પ્રતિબંધ મૂકતો હતો, આમ સામયિકના ઘણા બજારો કાપી નાખવામાં આવ્યા હતા. અંતે, લેખકો દ્વારા નારીવાદી અવાજની સેન્સરશીપ તરીકે ગણવામાં આવતા માધ્યમો દ્વારા, ખરાબ વેચાણને કારણે સામયિકને રદ કરવાની ફરજ પડી હતી. છેલ્લો અંક અંક 9 હતો, જે વ્યભિચારની આસપાસ આધારિત હતો. ત્યારથી ફ્રાન્કો-બેલ્જિયન બજારમાં કોઈ સમાન કોમિક્સ મેગેઝિન દેખાયું નથી, પરંતુ તેણે ચેન્ટલ મોન્ટેલિયર (કઠોર, નારીવાદી, રાજકીય વૈજ્ઞાનિક), નિકોલ ક્લેવેલોક્સ (અતિવાસ્તવવાદી કાલ્પનિક) અને ફ્લોરેન્સ સેસ્ટેક (રમૂજી કાર્ટૂન) ની કારકિર્દી શરૂ કરવામાં અથવા મજબૂત કરવામાં મદદ કરી. આ સમય દરમિયાન દેખાતા અન્ય લેખક એની ગોએટ્ઝિંગર હતા, જેમણે વાસ્તવિક કલા નોવ્યૂ શૈલીમાં કામ કર્યું હતું અને સ્ત્રી પાત્રો સાથે સાહસો દોર્યા હતા. તેણીએ વારંવાર પિયર ક્રિસ્ટિન સાથે સહયોગ કર્યો, અને એંગૌલેમ ઉત્સવમાં બે પુરસ્કારો જીત્યા છે. 21મી સદીની શરૂઆતમાં, માર્જને સત્રાપીએ રાજકીય રીતે અશાંત ઈરાન અને યુરોપમાં તેમના બાળપણ અને આવનારી ઉંમર વિશે વિવેચકો દ્વારા વખાણાયેલી પર્સેપોલિસ પ્રકાશિત કરી હતી. ફ્રેન્ડ્સ ઓફ લુલુ મહિલા કોમિક્સ સર્જકોની સૂચિ પણ જુઓ નારીવાદી કોમિક પુસ્તકોની સૂચિ કોમિક્સ સંદર્ભોમાં મહિલાઓનું ચિત્રણ વધુ વાંચન હોર્ન, મૌરિસ. વિમેન ઇન ધ કૉમિક્સ (ચેલ્સિયા હાઉસ; ન્યૂયોર્ક, લંડન; 1977); (ટ્રેડ પેપરબેક) ISBN o-97754-205-8 રોબિન્સ, ટ્રિના. ફ્રોમ ગર્લ્સ ટુ જીઆરઆરએલઝેઃ અ હિસ્ટ્રી ઓફ વિમેન્સ કૉમિક્સ ફ્રોમ ટીન્સ ટુ ઝિન્સ (ક્રોનિકલ, 1999) રોબિન્સ, ટ્રિના. ધ ગ્રેટ વુમન કાર્ટૂનિસ્ટ્સ (વોટસન-ગુપ્ટિલ, 2001) યોનવોડ, કેથરિન અને રોબિન્સ, ટ્રિના. વિમેન એન્ડ ધ કૉમિક્સ (એક્લિપ્સ, 1983)