Doctor Who (season 2)
બ્રિટિશ સાયન્સ ફિક્શન ટેલિવિઝન શ્રેણી 'ડોક્ટર હૂ' ની બીજી સીઝન મૂળરૂપે 1964 અને 1965ની વચ્ચે બીબીસી1 પર પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી. આ સીઝન 31 ઓક્ટોબર 1964ના રોજ પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સ સાથે શરૂ થઈ હતી અને 24 જુલાઈ 1965ના રોજ ધ ટાઇમ મેડલર સાથે સમાપ્ત થઈ હતી. પ્રથમ સીઝનની જેમ, નિર્માણની દેખરેખ બીબીસીની પ્રથમ મહિલા નિર્માતા વેરિટી લેમ્બર્ટ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. વાર્તા સંપાદક ડેવિડ વ્હિટેકરે પ્રારંભિક નિર્માણ દરમિયાન પટકથાઓ અને વાર્તાઓનું સંચાલન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જેમ જેમ સીઝન પ્રસારિત થવાની શરૂઆત થઈ તેમ તેમ ડેનિસ સ્પૂનરને સોંપી હતી; ત્યારબાદ સ્પૂનરે સિઝનના અંત સુધીમાં તેની ભૂમિકા છોડી દીધી હતી, અને તેની અંતિમ શ્રેણી માટે ડોનાલ્ડ તોશ દ્વારા તેનું સ્થાન લીધું હતું. સિઝનના અંત સુધીમાં, શ્રેણી બનાવવા માટે જવાબદાર ટીમમાંથી લેમ્બર્ટ એકમાત્ર બાકી રહેલા પ્રોડક્શન સભ્ય હતા. આ સિઝનમાં વિલિયમ હાર્ટનેલે ડૉક્ટરના પ્રથમ અવતાર તરીકે અભિનય કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, એક પરાયું જે તેના TARDISમાં સમય અને અવકાશમાંથી પસાર થાય છે, જે બહારથી બ્રિટિશ પોલીસ બોક્સ જેવું લાગે છે. કેરોલ એન ફોર્ડે ડૉક્ટરની પૌત્રી સુસાન ફોરમેન તરીકે પોતાની ભૂમિકા ચાલુ રાખી, જે તેના શાળાના શિક્ષકો ઇયાન ચેસ્ટરટન અને બાર્બરા રાઈટ સાથે અનુક્રમે વિલિયમ રસેલ અને જેક્વેલિન હિલ દ્વારા ચિત્રિત તેમના સાથી તરીકે કામ કરે છે. ફોર્ડે સીઝનની બીજી શ્રેણી, ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થના સમાપન સમયે શ્રેણી છોડી દીધી, જે પછીની વાર્તા, ધ રેસ્ક્યૂમાં વિકી તરીકે મૌરીન ઓ 'બ્રાયન દ્વારા બદલવામાં આવી. સિઝનના અંત સુધીમાં, રસેલ અને હિલ પણ ધ ચેઝના અંતિમ એપિસોડમાં પ્રસ્થાન કરે છે, જેની જગ્યાએ પીટર પર્વેસ સ્ટીવન ટેલર તરીકે આવે છે. હાર્ટનેલ એકમાત્ર મૂળ કાસ્ટ સભ્ય તરીકે રહ્યા હતા. નવ શ્રેણીઓ છ લેખકો દ્વારા લખવામાં આવી હતીઃ વ્હાઇટેકર, સ્પૂનર, લુઇસ માર્ક્સ, ટેરી નેશન, બિલ સ્ટ્રુટન અને ગ્લિન જોન્સ. લેમ્બર્ટે વાર્તાના સંપાદકો સાથે કામ કરીને શોને તાજગીભર્યો રાખવા માટે રમૂજી અને બનાવટી-ઐતિહાસિક સામગ્રી જેવા નવા રસ્તાઓનો પ્રયાસ કર્યો હતો. આ શ્રેણીઓ મોટાભાગે પરત ફરતા નિર્દેશકો મર્વિન પિનફિલ્ડ, રિચાર્ડ માર્ટિન, ક્રિસ્ટોફર બેરી દ્વારા નિર્દેશિત કરવામાં આવી હતી; અપવાદ ડગ્લાસ કેમફિલ્ડ છે, જેમણે પ્રથમ સિઝન દરમિયાન નિર્દેશક વારિસ હુસૈનના પ્રોડક્શન સહાયક તરીકે કામ કર્યું હતું. પ્રથમ બે સિરિયલો ઓગસ્ટથી ઓક્ટોબર 1964 દરમિયાન પ્રથમ સીઝનની જેમ જ પ્રોડક્શન બ્લોકમાં ફિલ્માવવામાં આવી હતી; બાકીની સીઝનનું ફિલ્માંકન ડિસેમ્બર 1964માં શરૂ થયું હતું અને લગભગ સાત મહિના સુધી ચાલ્યું હતું, જેમાં સાપ્તાહિક રેકોર્ડિંગ મોટે ભાગે રિવરસાઇડ સ્ટુડિયો અથવા બીબીસી ટેલિવિઝન સેન્ટરમાં થાય છે. પ્રથમ એપિસોડ 84 લાખ દર્શકો દ્વારા જોવામાં આવ્યો હતો, જેને આ સીઝનની મજબૂત શરૂઆત માનવામાં આવી હતી. ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ વધારાના ચાર મિલિયન દર્શકો દ્વારા જોવામાં આવ્યું હતું, અને આ શો ધ વેબ પ્લેનેટના પ્રથમ એપિસોડ માટે 13.5 મિલિયન દર્શકોની શ્રેણી-ઉચ્ચ સુધી પહોંચ્યો હતો. આ સીઝનને સામાન્ય રીતે હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી, જેમાં સ્ક્રિપ્ટ અને પ્રદર્શન, ખાસ કરીને હાર્ટનેલ અને હિલની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જોકે કેટલીક વાર્તાઓ અને વિશેષ અસરોની ટીકા કરવામાં આવી હતી; ફોર્ડ, રસેલ અને હિલના અંતિમ દ્રશ્યોને તેમની ભાવનાત્મક અસર માટે ખાસ પ્રશંસા મળી હતી. 1967 અને 1969ની વચ્ચે બી. બી. સી. દ્વારા કેટલાક એપિસોડ ભૂંસી નાખવામાં આવ્યા હતા, જોકે મોટાભાગના આખરે શોધી કાઢવામાં આવ્યા હતા અને પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં આવ્યા હતા; કુલ 39 એપિસોડમાંથી, ધ ક્રૂસેડના માત્ર બે એપિસોડ ગુમ છે. આ સિરિયલોને ઘણી વીએચએસ અને ડીવીડી રિલીઝ તેમજ ટાઈ-ઇન નવલકથાઓ મળી હતી અને આ સિઝન માટે બ્લૂ-રે સેટ 2022માં રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. સીરિયલ્સ એપિસોડમાં પ્રોડક્શન ડેવલપમેન્ટ ખૂટે છે બીબીસી હેડ ઓફ ડ્રામા અને ડૉક્ટર હૂના સહ-નિર્માતા સિડની ન્યૂમેને 20 મે 1964ના રોજ ચીફ ઓફ પ્રોગ્રામ્સ ડોનાલ્ડ બેવરસ્ટોકને એક મેમો મોકલ્યો હતો, જેમાં ઓગસ્ટ 1964માં શોની સાતમી શ્રેણી, ધ સેન્સોરાઇટ્સના સમાપન પછી છ સપ્તાહના પ્રસારણ વિરામનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો; ત્યારબાદ બેવરસ્ટોકએ સપ્ટેમ્બરમાં આઠમી શ્રેણી, ધ રેઇન ઓફ ટેરર પછી ચાર સપ્તાહના વિરામને મંજૂરી આપી હતી. આ વિરામનો અર્થ એ હતો કે શોના પ્રથમ 52-અઠવાડિયાના પ્રોડક્શન બ્લોક-પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સ અને ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ-ની અંતિમ બે શ્રેણીઓ બીજી સીઝનની શરૂઆત સુધી અટકાવી દેવામાં આવી હતી. ચાર સપ્તાહનો વિરામ ત્યારબાદ છ સપ્તાહનો બની ગયો, જેનું પ્રથમ પ્રદર્શન 31 ઓક્ટોબર 1964ના રોજ થયું હતું. ઓગસ્ટ 1964માં, નિર્માતા વેરિટી લેમ્બર્ટે બીજા પ્રોડક્શન બ્લોક માટે શોનું નવીકરણ કરવામાં આવશે કે કેમ તે અંગે અંતિમ જવાબ મેળવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. 14 ઓગસ્ટના રોજ, બેવરસ્ટોક 13 અઠવાડિયા માટે સંમત થયા, વધારાના 13 ની સંભાવના સાથે; 21 ઓગસ્ટના રોજ, તેઓ સંપૂર્ણ 26 અઠવાડિયા માટે સંમત થયા, અને જાન્યુઆરી 1965 માં, તેમણે તેને 35 અઠવાડિયા સુધી લંબાવ્યો, જેમાં બીજી સીઝનમાં વધુ ચાર એપિસોડ ઉમેરવામાં આવ્યા અને અંતિમ પાંચ પછીની સીઝન માટે રોકવામાં આવ્યા. ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થના નિર્માણ દરમિયાન-પ્રથમ પ્રોડક્શન બ્લોકના અંત-સહયોગી નિર્માતા મર્વિન પિનફિલ્ડે કાર્યક્રમ છોડી દીધો; તેમને સિઝનની ચોથી શ્રેણીના અંત સુધી શ્રેય આપવામાં આવતો રહ્યો. પિનફિલ્ડની ભૂમિકાને બદલવામાં આવી ન હતી, કારણ કે લેમ્બર્ટ તેના સ્થાને સ્થાયી થઈ ગઈ હતી અને હવે સહાયકની જરૂર નહોતી. સિઝનના અંત સુધીમાં, શ્રેણી બનાવવા માટે જવાબદાર ટીમમાંથી લેમ્બર્ટ એકમાત્ર બાકી રહેલા પ્રોડક્શન સભ્ય હતા. કાસ્ટિંગ અને પાત્રો 12 માર્ચ 1964ના રોજ, ટ્રેડ પેપર ટેલિવિઝન ટુડેએ જાહેરાત કરી હતી કે કેરોલ એન ફોર્ડ સુસાન ફોરમેન તરીકેની તેમની ભૂમિકા તેમના કરારના અંતે-પ્રથમ પ્રોડક્શન બ્લોકના અંતે, ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થના સમાપન સમયે-પાત્રના વિકાસ સાથેના તેમના અસંતોષને કારણે છોડી દેશે. વાર્તા સંપાદક ડેવિડ વ્હિટેકર સુસાનના વિદાય માટે એક મજબૂત કારણ ઇચ્છતા હતા. જૂન 1964માં, શ્રેણીઓના વડા ડોનાલ્ડ વિલ્સને બાર્બરા રાઈટના પાત્ર વિના અને સુસાન માટે યુવાન અભિનેત્રી સાથે શો ચાલુ રાખવાનું વિચાર્યું. ઓગસ્ટ 1964માં, લેમ્બર્ટે સુસાન તરીકે ફોર્ડને બદલવા માટે ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થમાં પામેલા ફ્રેન્કલીનને જેન્ની (મૂળ રૂપે સૈદા તરીકે ઓળખાતી) તરીકે કાસ્ટ કરી હતી; થોડા દિવસો પછી, આ પાત્રને વધુ નાની ભૂમિકા બનવા માટે ફરીથી લખવામાં આવ્યું હતું, જેમાં નવા સાથીને આગામી શ્રેણીમાં રજૂ કરવામાં આવશે. ફ્રેન્કલીન હવે આ ભૂમિકા માટે દોડમાં નહોતા. દિગ્દર્શક રિચાર્ડ માર્ટિને એન ડેવિસને પૂછ્યું હતું કે, જેને આખરે જેની તરીકે પસંદ કરવામાં આવી હતી, શું તે નિયમિત કલાકાર સભ્ય તરીકે ઉપલબ્ધ રહેશે, પરંતુ તે ભૂમિકા આપી શક્યા નહીં. લેમ્બર્ટે નવા સાથી વિકીને ચિત્રિત કરવા માટે મૌરીન ઓ 'બ્રાયન અને ડેનિસ અપસન માટે કેમેરા પરીક્ષણોની વિનંતી કરી હતી; બંનેએ 14 સપ્ટેમ્બર 1964ના રોજ બીબીસી ટેલિવિઝન સેન્ટર ખાતે ઓડિશન આપ્યું હતું અને આખરે ઓ' બ્રાયનને કાસ્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. ઓ 'બ્રાયન હમણાં જ ડ્રામા સ્કૂલમાંથી બહાર આવી હતી જ્યારે તેણીને વિકી તરીકે લેવામાં આવી હતી; તે તેણીની પ્રથમ ટેલિવિઝન અભિનયની નોકરી હતી. 14 ઓગસ્ટ 1964ના રોજ, બેવરસ્ટોકએ લેમ્બર્ટને વિલિયમ હાર્ટનેલ, વિલિયમ રસેલ અને જેક્વેલિન હિલના કરાર-અનુક્રમે ડૉક્ટર, ઇયાન ચેસ્ટરટન અને બાર્બરા રાઈટ તરીકેની તેમની ભૂમિકાઓ માટે-વધારાના 13 અઠવાડિયા માટે નવીકરણ કરવા કહ્યું. 19 ઓગસ્ટ સુધીમાં, લેમ્બર્ટે પ્રતિભાવોની નોંધ લીધીઃ હાર્ટનેલે 26 અઠવાડિયા અને એપિસોડ દીઠ 250 ગિનિ (25 નો વધારો) ઇચ્છતા પ્રસ્તાવને નકારી કાઢ્યો; રસેલ હાર્ટનેલ (આશરે 75 ગિનિનો વધારો) ને પહોંચી વળવા માટે તેની ફી વધારવા પર સ્વીકાર કરશે; અને હિલ 200 ગિનિ (95 નો વધારો) ના પગાર પર સ્વીકારશે. બેવરસ્ટોકએ ભલામણ કરી હતી કે લેમ્બર્ટે ત્રણેય અભિનેતાઓને તેમની વિનંતીઓ અંગે ચેતવણી આપવી જોઈએ, પરંતુ ટૂંક સમયમાં જ તેમણે પોતાની જાતને ચર્ચાઓમાંથી પાછી ખેંચી લીધી હતી અને લેમ્બર્ટને તેના બદલે શ્રેણીના વડા એલ્વિન જોન્સ સાથે પરામર્શ કરવા કહ્યું હતું. લેમ્બર્ટે જણાવ્યું હતું કે જો શોનું 13 ને બદલે 26 અઠવાડિયા માટે નવીકરણ કરવામાં આવે તો તે હાર્ટનેલની વિનંતીને સ્વીકારવા તૈયાર હશે, પરંતુ નોંધ્યું હતું કે રસેલ અને હિલને દરેક એપિસોડ દીઠ માત્ર અને (£ અને £ ની સમકક્ષ) ની વૃદ્ધિની ઓફર કરી શકાય છે. સિઝનની ઉપાંત્ય શ્રેણી, ધ ચેઝ, રસેલ અને હિલની અંતિમ નિયમિત હાજરી દર્શાવે છે. 1 એપ્રિલ 1965ના રોજ તેમની વિદાયની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી; રસેલે સમજાવ્યું હતું કે સર્જનાત્મકતા ગઇ હતી અને તેઓ કોમેડી અને થિયેટર પ્રદર્શનમાં ફરી પ્રવેશ કરવા માંગતા હતા, અને હિલે કહ્યું હતું કે "તે ખૂબ જ મનોરંજક રહ્યું છે, પરંતુ તમે કાયમ માટે આગળ વધી શકતા નથી". તેઓએ તેમના નિર્ણયો સ્વતંત્ર રીતે લીધા અને લેમ્બર્ટને વિસ્તૃત નોટિસ આપી. હાર્ટનેલ તેમના નિર્ણયથી ખૂબ જ અસ્વસ્થ હતા, તેઓ શ્રેણીમાં બાકી રહેલા એકમાત્ર મૂળ અભિનેતા બન્યા હતા, અને તેમણે અને લેમ્બર્ટ બંનેએ તેમને રહેવા માટે સમજાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. લેમ્બર્ટે આખરે નક્કી કર્યું કે ઇયાન અને બાર્બરા હળવી રોમેન્ટિક રીતે એક સાથે રવાના થશે. પીટર પર્વ્ઝને નવા સાથી સ્ટીવન ટેલર તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી, જેમણે શ્રેણીની શરૂઆતમાં હાર્ટનેલ અને ઓ 'બ્રાયનને અલગ ભૂમિકામાં પ્રભાવિત કર્યા હતા; માર્ટિન એક જ શ્રેણીમાં બે ભૂમિકાઓમાં પર્વ્ઝને ભૂમિકા આપવામાં અચકાતો હતો, પરંતુ લેમ્બર્ટે મંજૂરી આપી હતી. પર્વ્સે થોડા જ દિવસોમાં આ ભૂમિકા સ્વીકારી લીધી હતી. સામાન્ય રીતે વિજ્ઞાન સાહિત્યથી અજાણ હોવા છતાં, તેમણે યાદ કર્યું કે તેઓ શોની પ્રથમ શ્રેણી, એન અનઅર્થલી ચાઇલ્ડ (1963) થી પ્રભાવિત થયા હતા, અને હાર્ટનેલ અને ઓ 'બ્રાયન સાથે કામ કરવાનો આનંદ માણ્યો હતો; તેઓ હાર્ટનેલને થોડા અઠવાડિયા પહેલા ઇલિંગ સ્ટુડિયોમાં ધ વર્લ્ડ ઓફ વૂસ્ટર (1965-1967) નું શૂટિંગ કરતી વખતે મળ્યા હતા. 21 મે 1965ના રોજ, પર્વેસને ત્રણ વાર્તાઓ (13 એપિસોડ) માટે કરાર કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં 10 સપ્ટેમ્બર સુધીમાં વધુ 20 એપિસોડ અને 4 ફેબ્રુઆરી 1966 સુધીમાં અન્ય 26 એપિસોડનો વિકલ્પ હતો. આ શોમાં સાથી તરીકે તેમની ભૂમિકાની જાહેરાત 18 જૂન 1965ના રોજ કરવામાં આવી હતી. એપ્રિલ 1964માં લખતા, વ્હાઇટેકરે લેમ્બર્ટને સૂચન કર્યું હતું કે શોની બીજી સીઝનમાં વધુ સારા પાત્ર વિકાસ માટે ઓછા લેખકોને રોજગારી આપવી જોઈએ. તેમણે ચાર અને છ એપિસોડ (કુલ 52) વચ્ચે દસ સિરિયલોની યોજના ઘડી હતી, જેમાં મૂળ રૂપે આ શો માટે કલ્પના કરાયેલ ત્રણ વાર્તા પ્રકારો વચ્ચે ફેરબદલ કરવામાં આવ્યો હતોઃ ભૂતકાળનો ઇતિહાસ, ભવિષ્યમાં ટેકનોલોજી અને વર્તમાનના વિકલ્પો. તેમણે સૂચવ્યું હતું કે ચાર ઐતિહાસિક વાર્તાઓ સ્પેનિશ આર્મડા, પ્રાચીન ઇજિપ્તવાસીઓ, અમેરિકન ગૃહ યુદ્ધ અને પ્રાચીન રોમનો પર કેન્દ્રિત છે, જ્યારે પાંચ ભવિષ્યવાદી શ્રેણીઓમાંથી બેમાં માલ્કમ હલ્ક અને એન્થોની કોબર્ન દ્વારા પહેલેથી જ લખાયેલી વાર્તાઓનો સમાવેશ થઈ શકે છે. તેમણે એવી પણ ભલામણ કરી હતી કે ટેરી નેશનને ઓછામાં ઓછી ભવિષ્યની શ્રેણીઓ માટે, ઐતિહાસિક વાર્તાઓ માટે વરિષ્ઠ લેખકની સાથે વરિષ્ઠ લેખક બનાવવો જોઈએ. ઓક્ટોબર 1964ના અંત સુધીમાં બીજી સીઝન માટે વિચારણા હેઠળના કેટલાક લેખકોમાં કીથ ડેહર્સ્ટ, વિલિયમ એમ્સ, બ્રાયન હેલ્સ, જ્હોન લુકારોટ્ટી, એલેક્સ મિલર અને હ્યુ વ્હાઇટમોરનો સમાવેશ થાય છે; વ્હિટેકરે આ શો માટે લખવા માટે જ્હોન વિન્ડહામનો સંપર્ક કર્યો હતો, પરંતુ તેમના ચાલુ પુસ્તક કાર્યને કારણે તેમણે ના પાડી દીધી હતી. જાન્યુઆરી 1965 સુધીમાં, વાર્તા ક્રમ અને લેખકોને મોટાભાગે અંતિમ સ્વરૂપ આપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં માત્ર અંતિમ શ્રેણીને બાકાત રાખવામાં આવી હતી. લેમ્બર્ટે ધ રોમન્સ અને ધ ચેઝની સ્પષ્ટ રમૂજ, ધ વેબ પ્લેનેટની "સ્પષ્ટ વિચિત્રતા" અને ધ ટાઇમ મેડલરની બનાવટી-ઐતિહાસિક સામગ્રી જેવા નવા રસ્તાઓનો પ્રયાસ કરીને શોને તાજગીભર્યો રાખવા માટે વાર્તા સંપાદકો સાથે કામ કર્યું હતું. બીજી સીઝનની પ્રથમ શ્રેણી પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સની વિભાવનાને શરૂઆતમાં આ શોની પ્રથમ સીઝનની પ્રથમ વાર્તા તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે સી. ઇ. વેબર દ્વારા લખવામાં આવી હતી અને તેનું શીર્ષક ધ જાયન્ટ્સ હતું. કેટલાક પુનર્લેખન પછી, આ શ્રેણીને તેની તકનીકી જટિલતા અને પાત્ર વિકાસના અભાવને કારણે જૂન 1963માં શોના નિર્માતા ન્યૂમેન દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવી હતી. ધ જાયન્ટ્સની વિભાવના લેખક રોબર્ટ ગોલ્ડને 1963ના મધ્યમાં પ્રથમ શ્રેણીની ચાર ભાગની ચોથી શ્રેણી તરીકે વિકસાવવા માટે આપવામાં આવી હતી, પરંતુ લેખનની મુશ્કેલીઓને કારણે જાન્યુઆરી 1964 સુધીમાં તેને પડતી મૂકવામાં આવી હતી. ફેબ્રુઆરી 1964 સુધીમાં, આ શ્રેણી લેખક લુઇસ માર્ક્સને સોંપવામાં આવી હતી. મુખ્ય કથા રશેલ કાર્સનના 1962 ના પર્યાવરણીય વિજ્ઞાન પુસ્તક સાયલન્ટ સ્પ્રિંગથી પ્રેરિત હતી, જે પર્યાવરણ પર માનવ અસર પરનું પ્રથમ મુખ્ય દસ્તાવેજીકરણ હતું. માર્ચ 1964માં, વ્હાઇટેકરે ઔપચારિક રીતે ટેરી નેશનને પ્રથમ શ્રેણીની શીર્ષક શ્રેણીમાંથી ડેલેક્સની સફળતા, તેમજ ધ કીઝ ઓફ મેરિનસ પર નેશનના ઝડપી કાર્યને પગલે બીજી શ્રેણી લખવાનું કામ સોંપ્યું હતું. નેશનએ એપ્રિલ 1964ના મધ્યમાં ધ રીટર્ન ઓફ ધ ડેલેક્સ નામ હેઠળ શ્રેણીની કથા રજૂ કરી હતી. સપ્ટેમ્બર સુધીમાં આ શ્રેણીનું નામ બદલીને ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ રાખવામાં આવ્યું હતું. ઓગસ્ટ 1964ના અંત સુધીમાં, વ્હાઇટેકરે 'ડોક્ટર વ્હોઝ "ના બીજા પ્રોડક્શન બ્લોક માટે વાર્તાઓ શોધવાનું શરૂ કર્યું, જેની શરૂઆત' ધ રેસ્ક્યુ" થી થવાની હતી; સપ્ટેમ્બરના અંત સુધીમાં, તેમણે સત્તાવાર રીતે સ્ક્રિપ્ટો શરૂ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે ઓછામાં ઓછી બે દરખાસ્તોને નકારી કાઢી હતીઃ માલ્કમ હલ્કની ધ હિડન પ્લેનેટ, સુસાનના ગયા પછી જરૂરી પુનર્લેખનને કારણે અને વિજ્ઞાન-કાલ્પનિક રાક્ષસોના અભાવને કારણે; અને વિક્ટર પેમ્બર્ટનની ધ સ્લાઇડ, કારણ કે તેમને લાગ્યું હતું કે તે શોની અત્યાર સુધીની વિજ્ઞાન સાહિત્ય વાર્તાઓનું અવ્યવસ્થિત મિશ્રણ છે અને સંવાદને નાપસંદ કરે છે. વ્હાઇટેકરે 31 ઓક્ટોબર 1964ના રોજ વાર્તા સંપાદક તરીકેનું પોતાનું પદ છોડ્યું, તેમના સ્થાને ડેનિસ સ્પૂનરે સ્થાન લીધું, જેમણે 6 ઓગસ્ટના રોજ વ્હાઇટેકર સાથે તાલીમ લેવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમના કરારની મુદત પૂરી થયાના બીજા દિવસે, વ્હાઇટેકરને ધ રેસ્ક્યુ એન્ડ ધ ક્રુસેડ લખવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું, જે વિકીને નવા સાથી તરીકે રજૂ કરવા માટે બે ભાગનું ટૂંકું વાહન હતું. ધ રેસ્ક્યુએ નીચેની શ્રેણી, ધ રોમન્સ જેવી જ પ્રોડક્શન ટીમનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને બંનેની રચના એક છ એપિસોડનો પ્રોડક્શન બ્લોક બનાવવા માટે કરવામાં આવી હતી. સ્પૂનરને ધ રોમન્સ લખવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું, જેની કલ્પના રમૂજી સૂર સાથેની પ્રથમ 'ડોક્ટર હૂ' શ્રેણી તરીકે કરવામાં આવી હતી, જેનો પ્રયાસ કરવામાં લેમ્બર્ટને રસ હતો; વિલિયમ રસેલના જણાવ્યા અનુસાર, લેમ્બર્ટે સ્પૂનરની રમૂજની ભાવનાને માન્યતા આપી હતી અને તેને પટકથામાં કોમેડીનો સમાવેશ કરવા કહ્યું હતું. 'ડોક્ટર હૂ "જોયા પછી, ઓસ્ટ્રેલિયન લેખક બિલ સ્ટ્રુટને તેમના એજન્ટોને વાર્તાના વિચારની ચર્ચા કરવા માટે પ્રોડક્શન ટીમનો સંપર્ક કરવાની સૂચના આપી હતી. તેમણે એક બાળક તરીકેની યાદોને યાદ કરી, જેમાં તેમણે ખાલી કેરોસીનના ડબ્બામાં બે બળદ કીડીઓને લડતા જોયા હતા; તેમણે આ યાદોને તેમના છ અને ચાર વર્ષના બે પુત્રો સાથે જોડી હતી, જેઓ એકબીજા સાથે લડતા હતા. તેમણે લેમ્બર્ટ સાથે આ વિચારની ચર્ચા કરી, અને વ્હિટેકરે 28 સપ્ટેમ્બર 1964ના રોજ સત્તાવાર રીતે વાર્તા, ધ વેબ પ્લેનેટની શરૂઆત કરી. સ્ટ્રુટને ઘરોને સ્થાનાંતરિત કરવાની પ્રક્રિયા દરમિયાન સ્ક્રિપ્ટો લખી હતી; તેમની પત્ની માર્ગુરેટએ જાર્બીનું નામ બનાવ્યું હતું. સ્પૂનરે 1964ના અંતમાં પટકથામાં સંપાદન કર્યું હતું; તેમને આ કથા બહુસ્તરીય લાગી હતી, જેમાં મેનોપ્ટ્રા મુક્ત સાહસ અને ઝર્બી સામ્યવાદનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ધ ક્રૂસેડ માટે-શોની વિજ્ઞાન કથા વાર્તાઓને સંતુલિત કરવાનો ઈરાદો-વ્હાઇટેકર થર્ડ ક્રૂસેડથી પ્રેરિત હતા; તેમને જાણવા મળ્યું કે કેટલાક ઐતિહાસિક વ્યક્તિઓ-એટલે કે કિંગ રિચાર્ડ અને તેમની બહેન જોન, જેમના પ્રેમાળ સંબંધોને તેઓ "તેની તીવ્રતામાં લગભગ અસંસ્કારી" માનતા હતા-પાત્ર નાટક માટે અસરકારક સામગ્રી હતા. ભાઈ-બહેનો વચ્ચેના જાતીય સંબંધોના નિરૂપણને સ્ક્રિપ્ટમાંથી આંશિક રીતે કાપી નાખવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે હાર્ટનેલને તે પારિવારિક શો માટે અયોગ્ય લાગ્યું હતું. કેટલીક ઘટનાઓનો સમય નાટકીય હેતુઓ માટે ફરીથી ગોઠવવામાં આવ્યો હતો. ઓક્ટોબર 1964ની શરૂઆતમાં, વ્હાઇટેકરે દક્ષિણ આફ્રિકાના લેખક ગ્લિન જોન્સને ડોક્ટર હૂ માટે વાર્તા વિકસાવવા કહ્યું; વ્હાઇટેકરે ભૂમિકા છોડ્યા પછી, સ્પૂનરે જોન્સને ધ સ્પેસ મ્યુઝિયમ નામની ચાર ભાગની શ્રેણી વિકસાવવા કહ્યું. સ્પૂનરે મૂળ સ્ક્રિપ્ટમાંથી મોટાભાગની રમૂજનું સંપાદન કર્યું હતું, જેનાથી જોન્સ નાખુશ હતા; સ્પૂનરને લાગ્યું કે શ્રેણી વધુ બૌદ્ધિક હતી. પ્રથમ બે ડેલેક વાર્તાઓની સફળતાને પગલે, સ્પૂનરે ઝડપથી નેશનને ત્રીજી શ્રેણી લખવાનું કામ સોંપ્યું હતું. નેશનની મૂળ વાર્તાની પીચને રદ કરવામાં આવી હતી અને તેના બદલે તેમને છ એપિસોડની ડેલેક શ્રેણી, ધ ચેઝ લખવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું. રાષ્ટ્રની પટકથાઓમાં સ્પૂનર દ્વારા બહુ ઓછા સંપાદનની જરૂર હતી, જોકે તેઓ ફરીથી લખવામાં ખૂબ વ્યસ્ત હતા. માર્ચ 1965માં, લેમ્બર્ટે નવા સાથી સ્ટીવન ટેલરનો પરિચય કરાવવા માટે ધ ટાઇમ મેડલર લખવાનું કામ સ્પૂનરને સોંપ્યું હતું; કારણ કે વાર્તાના સંપાદકો પોતાની જાતને કાર્યરત કરવાથી નિરાશ થયા હતા, લેમ્બર્ટે તેના ઉપરી અધિકારીઓ સમક્ષ તેની સંડોવણીને વાજબી ઠેરવી હતી, કારણ કે એક અસંબદ્ધ લેખકને સંક્ષિપ્તમાં જણાવવા માટે અપૂરતો સમય જરૂરી હતો, કારણ કે કોઈ પણ નિયમિત લેખકો ઉપલબ્ધ નહોતા. સ્પૂનર ઇચ્છતા હતા કે આ શો ધ રેઇન ઓફ ટેરર અને ધ રોમન્સ જેવી "શુદ્ધ" ઐતિહાસિક વાર્તાઓથી દૂર જાય, તેના બદલે તેમને શોના વધુ ભવિષ્યવાદી સિરિયલો સાથે મિશ્રિત કરવાની આશા રાખે. એપ્રિલ 1965 સુધીમાં, સ્પૂનરે વાર્તા સંપાદક તરીકેની તેમની ભૂમિકા છોડવાનું નક્કી કર્યું હતું; તેમના સ્થાને ડોનાલ્ડ તોશને સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું, જેમણે ધ ટાઇમ મેડલર પર સ્પૂનરના કામનું થોડું સંપાદન કર્યું હતું. સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ માટે પ્રારંભિક દાખલોનું ફિલ્માંકન પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સ માટે 1964ના અંતમાં 35 મીમી ફિલ્મનો ઉપયોગ કરીને કરવામાં આવ્યું હતું. આ શોના નિયમિત કલાકારો-હાર્ટનેલ, રસેલ, હિલ અને ફોર્ડે વિશાળ પ્રોપ્સ સાથે દેખાતા સિક્વન્સ ફિલ્માંકન કર્યા હતા; તેની અસર અભિનેતાઓને કાચ દ્વારા રેકોર્ડ કરીને અને વસ્તુને અડધા ચાંદીના અરીસા પર પ્રતિબિંબિત કરીને પ્રાપ્ત કરવામાં આવી હતી. આ ફૂટેજ પછીથી અસંતોષકારક માનવામાં આવ્યું હતું અને 13 ઓગસ્ટના રોજ દ્રશ્યો ફરીથી શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા. આ શ્રેણીનું સાપ્તાહિક રેકોર્ડિંગ 21 ઓગસ્ટના રોજ ટેલિવિઝન સેન્ટર, સ્ટુડિયો 4 ખાતે શરૂ થયું હતું. નિર્દેશક મર્વિન પિનફિલ્ડની અન્ય પ્રતિબદ્ધતાઓને કારણે, ચોથા અને અંતિમ એપિસોડનું નિર્દેશન ડગ્લાસ કેમફિલ્ડે કર્યું હતું, જેમણે શોની પ્રથમ સીઝન દરમિયાન વારિસ હુસૈનના પ્રોડક્શન સહાયક તરીકે કામ કર્યું હતું. અંતિમ એપિસોડ 11 સપ્ટેમ્બરના રોજ રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો. 19 ઓક્ટોબર 1964ના રોજ, વિલ્સને ચાર ભાગની શ્રેણીને ત્રણ એપિસોડમાં ઘટાડવાનું નક્કી કર્યું, કારણ કે તે શોની બીજી સીઝનની અસંતોષકારક શરૂઆત હોવાનું અનુભવાયું હતું; તેમણે ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ સાથે શ્રેણીની શરૂઆત કરવાનું પસંદ કર્યું હતું, પરંતુ શ્રેણીમાં સુસાનની વિદાયથી આ ફેરફાર અટક્યો હતો. મુખ્ય પાત્રોને દર્શાવતી ઝડપી ગતિવાળી પરાકાષ્ઠા બનાવવા માટે 24-મિનિટના બે એપિસોડને એક જ 25-મિનિટના એપિસોડમાં એકસાથે સંપાદિત કરવામાં આવ્યા હતા. અંતિમ એપિસોડ માટે કેમફિલ્ડને શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. રિચાર્ડ માર્ટિન દ્વારા નિર્દેશિત 'ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ', 'ડોક્ટર હૂ' માટે પ્રથમ મુખ્ય લોકેશન શૂટ હતું, જેમાં મધ્ય લંડનમાં ટ્રાફલગર સ્ક્વેર ખાતે 35 મીમી ફિલ્માંકન, વ્હાઇટહોલમાં ડ્યુક ઓફ કેમ્બ્રિજની પ્રતિમા, વેસ્ટમિન્સ્ટર બ્રિજ અને ઓગસ્ટ 1964માં રોયલ આલ્બર્ટ હોલનું શૂટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. ડિઝાઇન ટીમે નેલ્સનના સ્તંભ જેવા સીમાચિહ્નો પર ડેલેક નિશાનો ઉમેર્યા હતા, જેને પોલીસે દૂર કરવાની વિનંતી કરી હતી. શ્રેણી માટે સાપ્તાહિક સ્ટુડિયો રેકોર્ડિંગ 18 સપ્ટેમ્બરના રોજ હેમરસ્મિથના રિવરસાઇડ સ્ટુડિયોમાં સ્ટુડિયો 1 માં શરૂ થયું, જે શોનો નવો નિયમિત સ્ટુડિયો છે. 2 ઓક્ટોબરના રોજ ત્રીજા એપિસોડ માટે કેમેરા રિહર્સલ દરમિયાન, પ્રોપ રેમ્પમાં ખામી સર્જાતા હાર્ટનેલને પીઠમાં ઈજા થઈ હતી; જ્યારે માર્ટિને આ ઘટના માટે માફી માંગી ત્યારે હાર્ટનેલે ખાતરી આપી કે તે ઠીક થઈ જશે, પરંતુ લેમ્બર્ટે આગ્રહ કર્યો કે તે આરામ કરવા માટે ઘણા દિવસો લેશે. હાર્ટનેલના વકીલો અને બીબીસી વચ્ચેની ચર્ચા બાદ, બીબીસીએ જવાબદારીનો ઇનકાર કર્યો હતો અને એક્સ-રે માટે ચૂકવણી કરી હતી. હાર્ટનેલને સ્વસ્થ થવા માટે એક અઠવાડિયાની રજા આપવામાં આવી હતી, અને ચોથા એપિસોડમાં નાના પુનર્લેખન કરવામાં આવ્યા હતા; એડમન્ડ વોરવિકે એપિસોડમાં હાર્ટનેલ માટે ધ ડોક્ટર તરીકે બમણી ભૂમિકા ભજવી હતી. અંતિમ એપિસોડ 23 ઓક્ટોબરના રોજ રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો, જે શોની પ્રથમ શ્રેણીના ફિલ્માંકન પછી નિર્માણના એક વર્ષને ચિહ્નિત કરે છે. પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સ અને ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ પ્રથમ સિઝનની સાથે શોના પ્રથમ પ્રોડક્શન બ્લોકમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા, અને બીજી સીઝન શરૂ કરવા માટે પાછા રોકવામાં આવ્યા હતા. નિયમિત કલાકારોએ શોના બીજા પ્રોડક્શન બ્લોક પહેલા છ સપ્તાહનો વિરામ લીધો હતો, જેની શરૂઆત ધ રેસ્ક્યુથી થઈ હતી. ક્રિસ્ટોફર બેરી દ્વારા નિર્દેશિત, તે 4 અને 11 ડિસેમ્બર 1964ના રોજ રિવરસાઇડ સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી; પ્રથમ સપ્તાહમાં હાર્ટનેલના ડ્રેસિંગ રૂમમાં પિકનિક સહિત કલાકારોમાં ખુશીનું વાતાવરણ હતું. ધ રેસ્ક્યુ સાથે એક જ પ્રોડક્શન બ્લોક બનાવતા, ધ રોમન્સને ચાર અઠવાડિયામાં ફિલ્માવવામાં આવ્યું હતું, 18 ડિસેમ્બર 1964 થી 15 જાન્યુઆરી 1965 સુધી, જેનું નિર્દેશન પણ બેરી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. માર્ટિન 22 જાન્યુઆરીથી 26 ફેબ્રુઆરી 1965 સુધી રેકોર્ડ કરાયેલ 'ધ વેબ પ્લેનેટ' નું નિર્દેશન કરવા પાછા ફર્યા. માર્ટિન તેના પાતળા વાતાવરણને પકડવા માટે વોર્ટિસના શોટ પર ગ્રીઝ્ડ ન્યુટ્રલ-ડેન્સિટી ફિલ્ટરનો ઉપયોગ કરવા માંગતો હતો, પરંતુ જાણવા મળ્યું કે ઓપ્ટિકલ ગ્લાસ ખૂબ ખર્ચાળ હતો, સસ્તા વિકલ્પની પસંદગી કરી; બે ખાસ લેન્સ ફીટ કરવામાં આવ્યા હતા, જે બંને ઉત્પાદન દરમિયાન અમુક સમયે તૂટી ગયા હતા. કેટલાક રેકોર્ડિંગ સત્રો ઓવરરૅન થયા, જેમાં બીજા સત્રમાં 16 મિનિટ, ત્રીજા સત્રમાં 37 મિનિટ અને ચોથા સત્રમાં 15 મિનિટનો સમાવેશ થાય છે; સમસ્યાઓમાં તૂટેલા વેશભૂષા, અભિનેતાઓ શોટમાંથી પસાર થતા, દૃશ્યાવલિ સમસ્યાઓ કે જેના કારણે અભિનેતાઓ તેમની રેખાઓ ભૂલી જતા અને સેટ અને સ્ટુડિયો લાઇટિંગમાં વિલંબ થતો હતો. ત્રીજું રેકોર્ડિંગ એટલું મોડું થયું હતું કે સ્ટુડિયો મેનેજમેન્ટ દ્વારા ડ્રેસિંગ રૂમની લાઈટો બંધ કરી દેવામાં આવી હતી, જેના કારણે ક્રૂને અંધારામાં બહાર નીકળવાની ફરજ પડી હતી. કેમફિલ્ડ દ્વારા નિર્દેશિત ક્રૂસેડ માર્ચ 1965થી રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ એપિસોડ માટે, બેન્સન, ઓક્સફર્ડશાયરમાં ફોર્મેકિન એનિમલ સેન્ટરના જ્હોન હોમ્સ દ્વારા પ્રશિક્ષિત હોક પૂરો પાડવામાં આવ્યો હતો. અંતિમ એપિસોડના રેકોર્ડિંગ દરમિયાન, અભિનેતા ટુટ્ટે લેમકોએ છરી વડે પોતાને ઇજા પહોંચાડી હતી, જે તેમના જમણા હાથની આંગળીના હાડકામાં ગઈ હતી; તેમને ટિટાનસ શોટ માટે હોસ્પિટલમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. કેમફિલ્ડે સડી રહેલા પાંસળીના પાંજરામાંથી ચોક્કસ શોટ મેળવવા માટે રેકોર્ડિંગ દરમિયાન ગાયના મૃતદેહની હાજરીની વ્યવસ્થા કરી હતી; મૃતદેહ માખીઓને આકર્ષે છે અને સ્ટુડિયો લાઇટની નીચે ગંધ બહાર કાઢે છે. પિનફિલ્ડ ધ સ્પેસ મ્યુઝિયમના નિર્દેશનમાં પરત ફર્યા, જે બીબીસી ટેલિવિઝન સેન્ટર ખાતે એપ્રિલ 1965થી રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું; આ રિવરસાઇડ સ્ટુડિયોની કામચલાઉ ચાલ હતી. માર્ટિનને છ ભાગની શ્રેણી ધ ચેઝનું નિર્દેશન કરવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યો હતો; તે સંમત થવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા, પરંતુ લેમ્બર્ટે તેમને ખાતરી આપી હતી કારણ કે તેઓ "ડેલેક ડિરેક્ટર" તરીકે જાણીતા બન્યા હતા, જેમણે ધ ડેલેક અને ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ બંનેનું નિર્દેશન કર્યું હતું. લેમ્બર્ટે માર્ટિનને ખર્ચ ઓછામાં ઓછો રાખવા કહ્યું, પરંતુ, ધ વેબ પ્લેનેટ પર વધુ ખર્ચને યાદ કરીને, સામાન્ય કરતાં વધુ બજેટ ફાળવ્યું; પરિણામે, અગાઉની અને પછીની શ્રેણીઓ ન્યૂનતમ બજેટ અને ઓછા પૂર્વ-ફિલ્માંકન સાથે બનાવવામાં આવી હતી. ધ ચેઝ 30 એપ્રિલથી 4 જૂન 1965 સુધી રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. 6 મેના રોજ, રસેલ અને હિલને બીજા એપિસોડ માટે રિહર્સલના બપોરે રિલીઝ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં અંતિમ એપિસોડમાં તેમના ઘરે પરત ફરવાનું દર્શાવવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા લગભગ 20 ફોટોગ્રાફ્સ માટે પોઝ આપવામાં આવ્યા હતા; શૂટનું નિર્દેશન કેમફિલ્ડ દ્વારા ધ ટાઇમ મેડલર માટે પૂર્વ-ફિલ્માંકન કાર્યના ભાગ રૂપે કરવામાં આવ્યું હતું. ધ ટાઇમ મેડલર પર રેકોર્ડિંગ મે મહિનાના અંત સુધી રિવરસાઇડ સ્ટુડિયોમાં થવાનું હતું, જ્યારે ટેલિવિઝન સેન્ટર પર પાછા જવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો. ટાઇમ મેડલર 11 જૂનથી 2 જુલાઈ 1965 સુધી નોંધવામાં આવ્યું હતું. આ સમય સુધીમાં, આવનારા નિર્માતા જ્હોન વાઇલ્સ-જે આગામી મહિનાઓમાં લેમ્બર્ટની જગ્યા લેવા માટે તૈયાર હતા-નિર્માણમાં જોડાયા હતા. હાર્ટનેલને આ ફેરફાર અસ્વસ્થ કરનારો લાગ્યો અને તેમણે પ્રોડક્શન ટીમને તેમની આજ્ઞા પાળવા માટે ડરાવવા માટે બનાવટી ભડકાઉ નિવેદનો કર્યા; બાદમાં તેમણે અન્ય કલાકારો સમક્ષ સ્વીકાર્યું કે તેઓ માત્ર મજાક કરી રહ્યા હતા. સપ્ટેમ્બર 1964માં, બીબીસીએ જાહેરાત કરી હતી કે 'ડોક્ટર હૂ' ઓક્ટોબરમાં તેની બીજી સીઝન માટે પરત ફરશે, અને ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે તે સામાન્ય ચૂંટણીના કવરેજની સાથે તેની મુખ્ય સામગ્રીમાંથી એક છે. રેડિયો ટાઇમ્સે પ્રથમ સીઝનને પુનરાવર્તિત કરતા એક લેખ સાથે શ્રેણીને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું અને ડેઇલી સ્કેચે પ્રસારણ પહેલાના દિવસોમાં ઇયાન અને સુસાનના ફોટોગ્રાફ સાથે તેના પ્રારંભિક એપિસોડને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સના સમાપન પછી તરત જ 14 નવેમ્બર 1964ના રોજ ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ માટે 20-સેકન્ડના ટ્રેલરનું પ્રસારણ શરૂ થયું હતું. ડેઇલી મેઇલ અને ડેઇલી મિરર બન્નેએ ડેલેક્સના પરત ફરવા વિશેની વાર્તાઓ પ્રસારિત કરી હતી અને રેડિયો ટાઇમ્સે 19 નવેમ્બરના રોજ તેના કવર પર ડેલેક્સને શ્રેણીનું પૂર્વાવલોકન કરતા અડધા પાનાના લેખ સાથે દર્શાવ્યું હતું. 24 ડિસેમ્બરના રોજ, ટ્રેડ પેપર ટેલિવિઝન ટુડેએ ધ રીટર્નમાં વિકી તરીકે ઓ 'બ્રાયનની શરૂઆત વિશે એક વાર્તા પ્રસારિત કરી; રેડિયો ટાઇમ્સ અને ડેઇલી મિરરે અનુક્રમે 31 ડિસેમ્બર 1964 અને 2 જાન્યુઆરી 1965ના રોજ સમાન વાર્તાઓ પ્રકાશિત કરી હતી, જેમાં બાદમાં ધ રોમન્સના સેટમાંથી એક છબી દર્શાવવામાં આવી હતી. રોમનો માટે પ્રચારમાં 14 જાન્યુઆરીના રોજ રેડિયો ટાઈમ્સમાં પૂર્વાવલોકન અને 16 જાન્યુઆરીના રોજ સ્થાનિક અખબારોમાં સિંડિકેટેડ વાર્તાઓનો સમાવેશ થતો હતો. 4 ફેબ્રુઆરી 1965ના રોજ ફિલ્માવવામાં આવેલા 'ધ વેબ પ્લેનેટ "ના વિશેષ ટ્રેલરમાં ઝર્બીને તેમના ડ્રેસિંગ રૂમમાં બતાવતા પહેલા બીબીસી ટેલિવિઝન સેન્ટર પહોંચતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. 6 ફેબ્રુઆરી 1965ના રોજ બી. બી. સી. 1 પર દર્શાવવામાં આવેલા ટ્રેલરથી માર્ટિન નારાજ થયો, જેને લાગ્યું કે તે તેના કામને ઓછું વેચશે અને તેને લાગ્યું કે "જ્યારે બધા પ્રેક્ષકો પહેલાથી જ રહસ્યો જાણે છે ત્યારે દોઢ કલાકની વિસ્તૃત યુક્તિ કરવા જઈ રહેલા જાદુગર જેવું લાગે છે"; લેમ્બર્ટે જવાબ આપ્યો કે કોમેડિક ટ્રેલર યુવાન દર્શકો માટે "જાર્બીમાંથી શ્રાપ" ને ઇરાદાપૂર્વક બહાર કાઢવા માટે હતું. ધ વેબ પ્લેનેટને 11 ફેબ્રુઆરીના રોજ રેડિયો ટાઈમ્સના કવર પર અડધા પાનાની સુવિધા સાથે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, અને 13 ફેબ્રુઆરીના રોજ બસ સ્ટોપ પર રાહ જોઈ રહેલા ઝાર્બીની છબી સાથે ધ ચિલ્ડ્રન્સ ન્યૂઝપેપરમાં તેનો પ્રચાર કરવામાં આવ્યો હતો. 25 માર્ચના રોજ, રેડિયો ટાઇમ્સે અતિથિ કલાકારો જુલિયન ગ્લોવર અને બર્નાર્ડ કેની ચર્ચા કરતા એક ભાગમાં ધ ક્રૂસેડ્સને પ્રોત્સાહન આપ્યું; તે અઠવાડિયાના અંતમાં, રેડિયો ટાઈમ્સમાં કોમિક સ્ટ્રીપમાં ડૉક્ટરને ડેલેક અને જાર્બી સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ડેઇલી એક્સપ્રેસ અને ડેઇલી ટેલિગ્રાફ સહિતના કેટલાક અખબારોએ 2 એપ્રિલના રોજ રસેલ અને હિલના આગામી પ્રસ્થાનની ચર્ચા કરી હતી; રસેલ તે જ દિવસે જુનિયર પોઇંટ્સ ઓફ વ્યૂ પર દેખાયા હતા, જ્યારે હિલનો ફોટોગ્રાફ બીજા દિવસે ડેઇલી સ્કેચમાં પ્રકાશિત થયો હતો. 22 એપ્રિલના રોજ રેડિયો ટાઈમ્સમાં સ્પેસ મ્યુઝિયમનો પ્રચાર કરવામાં આવ્યો હતો. ધ ચેઝને પ્રોત્સાહન આપવા માટે એપ્રિલ 1965ની શરૂઆતમાં ડેલેક્સ અને મેકોનોઈડ્સ સાથે એક ફોટોકૉલ થયો હતો, જેના કારણે 15 એપ્રિલના રોજ અનેક અખબારોની વાર્તાઓ પ્રકાશિત થઈ હતી; લેમ્બર્ટે રોબોટ્સના જવાબમાં ધ સન સાથે વાત કરી હતી. આ શ્રેણીને રેડિયો ટાઈમ્સમાં એક પાનાનું પૂર્વાવલોકન મળ્યું હતું, જેમાં અંતિમ એપિસોડમાં રસેલ અને હિલના વિદાયના અહેવાલોની પુષ્ટિ કરવામાં આવી હતી. ધ ચેઝના પછીના એપિસોડ ફીચર ફિલ્મ ડૉ. હૂ એન્ડ ધ ડેલેક્સ (1965) ની રજૂઆતના નિર્માણમાં પ્રસારિત થયા, જેના પરિણામે ક્રોસ પ્રમોશનના ઘણા ટુકડાઓ થયા; ફિલ્મની એક ક્લિપ ધ રોય કેસલ શો પર વગાડવામાં આવી હતી-જે ફિલ્મના સ્ટાર્સમાંના એક રોય કેસલ દ્વારા હોસ્ટ કરવામાં આવી હતી-ધ ચેઝના ચોથા એપિસોડના પ્રસારણના લગભગ એક કલાક પછી. પ્રચાર માટે જાહેર દેખાવમાં કેટલાક ડેલેક પ્રોપ્સનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ડ્રેક્યુલા અને ફ્રેન્કેસ્ટાઇનના રાક્ષસ સાથે ડૉક્ટરનો ફોટોગ્રાફ 10 જૂનના રોજ ટેલિવિઝન ટુડેના મુખપૃષ્ઠ પર દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. 1 જુલાઈના રોજ રેડિયો ટાઈમ્સમાં નવા મુખ્ય કલાકારોના ફોટોગ્રાફ સાથે ધ ટાઇમ મેડલરનું પૂર્વાવલોકન કરવામાં આવ્યું હતું. ડો. હૂ એન્ડ ધ ડેલેક્સની રજૂઆતને કારણે ધ ટાઇમ મેડલરના પ્રસારણ દરમિયાન આ શોને વ્યાપક પ્રચાર મળ્યો હતો; 28 જુલાઈના રોજ, લેટ નાઇટ લાઇન-અપ પર ડેનિસ ટુઓહી દ્વારા લેમ્બર્ટનો ઇન્ટરવ્યુ લેવામાં આવ્યો હતો અને ડેઇલી મિરરે હાર્ટનેલના જીવન અને કારકિર્દી વિશે એક વાર્તા પ્રકાશિત કરી હતી. પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સનું પ્રસારણ બીબીસી1 પર 31 ઓક્ટોબરથી 14 નવેમ્બર 1964 સુધી ત્રણ સાપ્તાહિક ભાગોમાં 5 વાગ્યે પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. બીબીસી ફિલ્મ અને વીડિયોટેપ લાઈબ્રેરીએ જાળવણી માટે શ્રેણીની પસંદગી કરી ન હતી અને મૂળ ટેપ 1960ના દાયકાના અંતમાં લૂછી નાખવામાં આવી હતી. 1977માં, બીબીસી એન્ટરપ્રાઇઝમાં શ્રેણીની 16 એમએમની ફિલ્મ પ્રિન્ટ મળી આવી હતી. પ્રસારણનો સમય 5:40p.m પર પાછો ફર્યો. પૃથ્વી પર ડેલેક આક્રમણ માટે, જે 21 નવેમ્બરથી 26 ડિસેમ્બર 1964 સુધી છ સાપ્તાહિક ભાગોમાં પ્રસારિત થયું હતું; અંતિમ એપિસોડ 5:55p.m પર પ્રસારિત થયો હતો. આ શ્રેણી 3 એપ્રિલ 1983ના રોજ લોંગલીટ 20મી વર્ષગાંઠ ઉજવણીમાં દર્શાવવામાં આવી હતી અને પ્રથમ એપિસોડ 29 ઓક્ટોબર 1983ના રોજ નેશનલ ફિલ્મ થિયેટરમાં દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. તમામ છ એપિસોડ 5 જાન્યુઆરી 1999ના રોજ થિયેટરમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. બચાવ 2 અને 9 જાન્યુઆરી 1965ના રોજ બે સાપ્તાહિક ભાગોમાં પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. 1960ના દાયકાના અંતમાં ધ રેસ્ક્યુના બંને ભાગોનો નાશ કરવામાં આવ્યો હતો; બીબીસી એન્ટરપ્રાઇઝે બંને એપિસોડના ટેલિ રેકોર્ડિંગ જાળવી રાખ્યા હતા અને 1978માં તેમને બીબીસીને પરત કરી દીધા હતા. રોમનો 16 જાન્યુઆરીથી 6 ફેબ્રુઆરી 1965 સુધી ચાર સાપ્તાહિક ભાગોમાં પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા. યુકે ગોલ્ડે નવેમ્બર 1992થી એપિસોડિક સ્વરૂપમાં શ્રેણીનું પ્રસારણ કર્યું હતું; તે મૂળરૂપે અગાઉ સુનિશ્ચિત કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેનું સ્થાન ધ એઝટેક દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું. વેબ પ્લેનેટ 13 ફેબ્રુઆરીથી 20 માર્ચ 1965 સુધી છ સાપ્તાહિક ભાગોમાં પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું; અંતિમ એપિસોડ પછીથી 5 વાગ્યે પ્રસારિત થયો હતો. એવું માનવામાં આવતું હતું કે 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં આ શ્રેણીનો નાશ કરવામાં આવ્યો હતો અને 1970 ના દાયકાના અંતમાં બીબીસી એન્ટરપ્રાઇઝિસ પાસેથી તમામ છ એપિસોડની નકારાત્મક ફિલ્મ પ્રિન્ટ મળી ન આવી ત્યાં સુધી તે ગુમ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. 1984માં નાઇજીરિયામાં પણ અસંપાદિત પ્રિન્ટ મળી આવી હતી. ચોથો એપિસોડ 29 ઓક્ટોબર 1983ના રોજ નેશનલ ફિલ્મ થિયેટર ખાતે અને 8 જૂન 1984ના રોજ બ્રેડફોર્ડ પ્લેહાઉસ અને ફિલ્મ થિયેટર જેવા પ્રાદેશિક કાર્યક્રમોમાં દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. બ્રિટિશ સેટેલાઇટ બ્રોડકાસ્ટિંગે જુલાઈ અને સપ્ટેમ્બર 1990ની વચ્ચે આ શ્રેણીનું પ્રદર્શન કર્યું હતું અને તે એક સંકલન સંસ્કરણની સાથે ડિસેમ્બર 1992માં યુકે ગોલ્ડ પર એપિસોડિક સ્વરૂપમાં પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી. આ ધર્મયુદ્ધ 27 માર્ચથી 17 એપ્રિલ 1965 સુધી ચાર સાપ્તાહિક ભાગોમાં પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. મૂળ ટેપ 1960ના દાયકાના અંતમાં ભૂંસી નાખવામાં આવી હતી અને 1972ની આસપાસ બીબીસી એન્ટરપ્રાઇઝીસ દ્વારા વિદેશી ફિલ્મ પ્રિન્ટનો નાશ કરવામાં આવ્યો હતો. ત્રીજા એપિસોડની 16 એમએમની ફિલ્મ પ્રિન્ટ બીબીસી ફિલ્મ અને વીડિયોટેપ લાઇબ્રેરી દ્વારા જાળવી રાખવામાં આવી હતી. પ્રથમ એપિસોડની ફિલ્મ નકલ જાન્યુઆરી 1999માં ન્યુઝીલેન્ડમાં ફિલ્મ કલેક્ટર બ્રુસ ગ્રેનવિલેની માલિકીમાં મળી આવી હતી અને બીબીસીને પરત કરવામાં આવી હતી; તે ન્યુઝીલેન્ડ બ્રોડકાસ્ટિંગ કોર્પોરેશન પાસેથી મેળવવામાં આવી હતી. બીજા અને ચોથા એપિસોડ ગુમ છે, જે ફક્ત ટેલિ-સ્નેપ્સ અને ઓફ-એર રેકોર્ડિંગ્સ દ્વારા અસ્તિત્વ ધરાવે છે. સ્પેસ મ્યુઝિયમ 24 એપ્રિલથી 15 મે 1965 સુધી ચાર સાપ્તાહિક ભાગોમાં પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. બીજો એપિસોડ 1965 એફ. એ. કપ ફાઇનલને કારણે સામાન્ય કરતાં 10 મિનિટ મોડો નિર્ધારિત કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે ત્રીજો એપિસોડ વી. ઈ. ડેની 20મી વર્ષગાંઠના કવરેજને કારણે 20 મિનિટ પછી પ્રસારિત કરવામાં આવ્યો હતો. મૂળ ટેપ 1960 ના દાયકાના અંતમાં ભૂંસી નાખવામાં આવી હતી, પરંતુ સમગ્ર શ્રેણી 1977 માં બીબીસી એન્ટરપ્રાઇઝમાં મળી આવી હતી. તે 22 સપ્ટેમ્બર 1990ના રોજ બ્રિટિશ સેટેલાઇટ બ્રોડકાસ્ટિંગ દ્વારા અને ડિસેમ્બર 1992માં યુકે ગોલ્ડ દ્વારા પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. બી. એફ. આઈ. નેશનલ આર્કાઇવ આ શ્રેણીની નકલ ધરાવે છે. ધ ચેઝ 22 મે થી 26 જૂન 1965 સુધી છ સાપ્તાહિક ભાગોમાં પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. મૂળ ટેપ 1967 અને 1969માં ભૂંસી નાખવામાં આવી હતી, પરંતુ વિદેશી બજારો માટે બનાવવામાં આવેલી 16mm ટેલિ રેકોર્ડિંગ્સ 1978માં બીબીસી એન્ટરપ્રાઇઝમાં મળી આવી હતી. આ શ્રેણી 4 ડિસેમ્બર 1988ના રોજ નેશનલ ફિલ્મ થિયેટર ખાતે 'ડોક્ટર હૂ "ની ઉજવણીના ભાગરૂપે દર્શાવવામાં આવી હતી. ધ ટાઇમ મેડલરનું પ્રસારણ 3 થી 24 જુલાઈ 1965 દરમિયાન ચાર સાપ્તાહિક ભાગોમાં કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ એપિસોડ 6 વાગ્યે પ્રસારિત કરવામાં આવ્યો હતોઃ 55p.m. હેનલી રેગાટા અને વિમ્બલ્ડન ચેમ્પિયનશિપની ફાઇનલને આવરી લેતા અગાઉના કાર્યક્રમ ગ્રાન્ડસ્ટેન્ડની વિસ્તૃત આવૃત્તિને કારણે. 1967માં ટેપને સાફ કરવા માટે સાફ કરવામાં આવી હતી અને 1977 સુધીમાં ઘટતા વેચાણને કારણે બીબીસી એન્ટરપ્રાઇઝે આંતરરાષ્ટ્રીય સંસ્કરણને સાફ કરી દીધું હતું. તમામ ચાર એપિસોડ (કેટલાક ગુમ થયેલા દ્રશ્યો સાથે) 1984માં નાઇજીરિયામાં મળી આવ્યા હતા અને 1985 સુધીમાં બીબીસીમાં પરત ફર્યા હતા; કેટલાક ગુમ થયેલા દ્રશ્યો સાથે તેમને કાપવામાં આવ્યા હોવાનું જાણવા મળ્યું હતું. 3 થી 24 જાન્યુઆરી 1992 સુધી બીબીસી2 પર સાપ્તાહિક પ્રસારણમાં આ શ્રેણીનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. હોમ મીડિયા વીએચએસ ડીવીડી અને બ્લુ-રે રિલીઝ કરે છે બુક્સ રિસેપ્શન રેટિંગ્સ પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સને બીજી સીઝનની મજબૂત શરૂઆત માનવામાં આવી હતી, જેમાં પ્રથમ બે એપિસોડ માટે 84 લાખ અને ત્રીજા માટે 89 લાખ દર્શકો પ્રાપ્ત થયા હતા. પ્રથમ એપિસોડ પર દર્શકોના સંશોધન અહેવાલમાં સૂચવવામાં આવ્યું હતું કે આ શોને 17 ટકા દર્શકો મળ્યા હતા. પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સ પર વધારાના ચાર મિલિયન દર્શકો સાથે ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ દર્શકોમાં સફળ રહ્યું હતું; પ્રથમ એપિસોડ ઉત્તર ઇંગ્લેન્ડ માટે સૌથી વધુ રેટિંગ ધરાવતો બીબીસી કાર્યક્રમ હતો, અને ત્રીજો એપિસોડ વેલ્સ અને પશ્ચિમ ઇંગ્લેન્ડ માટે સૌથી વધુ રેટિંગ ધરાવતો હતો. પાંચમો એપિસોડ સપ્તાહ માટે રાષ્ટ્રીય રેટિંગ્સમાં 18મા ક્રમે હતો, જે આઇટીવીના થેંક યોર લકી સ્ટાર્સ સાથે જોડાયેલો હતો. પ્રથમ એપિસોડ માટે 12 મિલિયન દર્શકો સાથે, ધ રેસ્ક્યુ માટે ઉચ્ચ રેટિંગ્સ ચાલુ રહ્યા. તે અઠવાડિયાનો અગિયારમો સૌથી વધુ જોવાયેલો કાર્યક્રમ હતો, અને લંડન અને ઉત્તરીય ઇંગ્લેન્ડમાં ટોચના ક્રમાંકિત બીબીસી1 શો હતો. બીજા એપિસોડને 13 મિલિયન દર્શકો સાથે ઉચ્ચ રેટિંગ મળ્યું હતું, જે તેને અઠવાડિયા માટે આઠમું સ્થાન આપે છે અને અત્યાર સુધીનો સૌથી વધુ જોવાયેલો એપિસોડ છે. રોમનોએ પણ ઉચ્ચ દર્શકોની સંખ્યા જાળવી રાખી હતીઃ પ્રથમ એપિસોડ માટે 13 મિલિયન દર્શકો, જે અત્યાર સુધીના સૌથી વધુ જોવાયેલા શો તરીકે બરાબરી કરે છે. બીજો એપિસોડ ઘટીને 11.5 લાખ દર્શકો સુધી પહોંચી ગયો હતો અને અંદાજે 53 લાખ ઘરોની દર્શકોની સંખ્યા સાથે ટી. એ. એમ. દ્વારા તેને 20મું સ્થાન મળ્યું હતું. ત્રીજા એપિસોડને 10 મિલિયન દર્શકોના નાના પ્રેક્ષકો મળ્યા હતા, જે વિન્સ્ટન ચર્ચિલના ટેલિવિઝન અંતિમ સંસ્કારના પગલે તેના પ્રસારણને આભારી છે. ચોથો એપિસોડ 12 મિલિયન દર્શકો સુધી પહોંચ્યો હતો. ધ વેબ પ્લેનેટ માટે દર્શકોની સંખ્યામાં વધારો થયો હતો, જે પ્રથમ એપિસોડ માટે 13.5 લાખ દર્શકોની શ્રેણી-ઉચ્ચ સુધી પહોંચી હતી. નીચેના એપિસોડ માટે રેટિંગ્સ ઘટ્યા હતા, જેમાં અંતિમ બે એપિસોડ 12 મિલિયન સુધી પહોંચ્યા હતા, પરંતુ તેઓ હજુ પણ સફળ માનવામાં આવતા હતા, જે દર અઠવાડિયે ટોચના 20 કાર્યક્રમોમાં સ્થાન મેળવતા હતા; પ્રથમ એપિસોડ રાષ્ટ્રીય ચાર્ટમાં સંયુક્ત રીતે 18મા ક્રમે હતો, જેની અંદાજિત દર્શકોની સંખ્યા 5 કરોડ 45 લાખ હતી. 'ધ ક્રુસેડ "માં દર્શકોની સંખ્યા સતત ઘટી રહી હતી, પ્રથમ એપિસોડ માટે 1.5 કરોડ અને બીજા માટે 8.5 કરોડ વ્યૂઝ ઘટી ગયા હતા, જે અઠવાડિયા માટે ટોચના 20 માંથી બહાર નીકળી ગયા હતા. ત્રીજા અને ચોથા એપિસોડને અનુક્રમે 9 અને 9.5 લાખ દર્શકો મળ્યા હતા, જે હજુ પણ સ્વીકાર્ય માનવામાં આવતા હતા. સ્પેસ મ્યુઝિયમને સમાન દર્શકોની સંખ્યા પ્રાપ્ત થઈ, જે ચાર અઠવાડિયામાં 1.5 કરોડથી ઘટીને 8.5 કરોડ દર્શકો થઈ ગઈ. ધ ચેઝ માટે દર્શકોની સંખ્યા અત્યંત હકારાત્મક માનવામાં આવી હતી, જોકે ઉનાળાના શરૂઆતના મહિનાઓનો અર્થ એ હતો કે તે ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થ અને ધ વેબ પ્લેનેટ જેવી શ્રેણીઓ માટે ઉચ્ચ પ્રેક્ષકોની સંખ્યા મેળવવામાં નિષ્ફળ રહી હતી. તેણે ધ સ્પેસ મ્યુઝિયમ પર સામાન્ય રીતે એક મિલિયન દર્શકો મેળવ્યા હતા, જેમાં પ્રથમ એપિસોડને એક કરોડ દર્શકો મળ્યા હતા, અને રાત માટે ટોચના 20 સૌથી વધુ જોવાયેલા કાર્યક્રમોમાં પ્રવેશ કર્યો હતો; ચોથા અને છઠ્ઠા એપિસોડ ટોચના 10 માં પ્રવેશ્યા હતા. ઉનાળાની મોસમ અને ડેલેક્સના અભાવને કારણે ધ ટાઇમ મેડલર માટે પ્રેક્ષકોની સંખ્યા ઓછી થઈ ગઈ હતી, જેમાં પ્રથમ બે એપિસોડ માટે 8.9 અને 8.8 મિલિયન દર્શકો હતા અને અંતિમ બે માટે 7.7 અને 8.3 મિલિયનનો ઘટાડો થયો હતો. બીજો એપિસોડ અઠવાડિયાના દક્ષિણ પશ્ચિમ ક્ષેત્રનો સૌથી વધુ રેટિંગ ધરાવતો બીબીસી શો હતો; ત્રીજો એપિસોડ અઠવાડિયાના ટોચના 20 કાર્યક્રમોમાંથી બહાર નીકળી ગયો હતો, પરંતુ આઇટીવી કરતા વધુ પ્રેક્ષકોનો હિસ્સો મેળવ્યો હતો. બીજી સીઝન માટે પ્રશંસા સૂચકાંક સરેરાશ 54 હતો; તે પ્રથમ ત્રણ સિરિયલો માટે 57 થી 63 સુધીનો હતો, જ્યારે ધ રોમન્સ પ્રથમ એપિસોડ માટે 53 થી ઘટીને બીજા માટે 51 થયો, જે શોના ઇતિહાસમાં અત્યાર સુધીનો સૌથી નીચો, ત્રીજા અને ચોથા એપિસોડ માટે 50 ને વટાવી ગયો. વેબ પ્લેનેટ્સ પ્રશંસા સૂચકાંક સારી રીતે શરૂ થયો પરંતુ ઝડપથી ઘટ્યો, પ્રથમ વખત 50ની નીચે પડ્યો; અંતિમ એપિસોડમાં 42ની નવી વિક્રમી નીચી સપાટીએ પહોંચ્યો. ક્રૂસેડ ટૂંક સમયમાં પાછો ફર્યો, ચાર અઠવાડિયામાં 51 થી 48 સુધી આગળ વધ્યો, અને જ્યારે ધ સ્પેસ મ્યુઝિયમની શરૂઆત મજબૂત થઈ-51,53 અને 56, પ્રથમ ત્રણ અઠવાડિયા માટે-તે 49 પર અંતિમ એપિસોડ સાથે તીવ્ર ઘટાડો થયો. અંતિમ બે વાર્તાઓ સામાન્ય રીતે પુનઃપ્રાપ્ત થઈ, જેમાં ધ ચેઝ સાથે 54 થી 57 અને ધ ટાઇમ મેડલર માટે 49 થી 57 નો સમાવેશ થાય છે. ટીકાત્મક પ્રતિસાદ ડોક્ટર જેની બીજી સીઝનને સામાન્ય રીતે હકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો. બીબીસીના ડાયરેક્ટર-જનરલ હ્યુગ ગ્રીન, પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સની વિભાવનાથી પ્રભાવિત નહોતા થયા અને તેમણે ડેલેક્સના પરત ફરવાની આતુરતા વ્યક્ત કરી હતી. ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થના પ્રથમ એપિસોડ પછી, ટેલિવિઝનના નિર્દેશક કેનેથ એડમે તેને "રસપ્રદ" ગણાવ્યું; બીબીસી પ્રોગ્રામ રિવ્યૂ બોર્ડે ત્રીજા એપિસોડને "ઉત્કૃષ્ટ" ગણાવ્યો, અને પછીના અઠવાડિયે, એક્ઝિક્યુટિવ્સને લાગ્યું કે શોની ગુણવત્તા સતત ઊંચી છે, ગ્રીન ભવિષ્યની વાર્તાઓમાં ડેલ્કનું પુનરાગમન જોવા માટે ઉત્સુક છે. ફાઇનાન્શિયલ ટાઈમ્સના ટી. સી. વોર્સલીએ ડેલેક્સ માટે સાર્વત્રિક છબી બનાવવા માટે શ્રેણીની પ્રશંસા કરી હતી. ધ રેસ્ક્યુ માટે, વોર્સલીને લાગ્યું કે ડેલેક્સની સરખામણીમાં કોક્વિલિયનનો અભાવ છે, પરંતુ તેના નામની પ્રશંસા કરી. ધ રોમન્સના પ્રથમ એપિસોડના પ્રસારણ પછી, ધ ગાર્ડિયન્સ મેરી ક્રોઝિયરે લખ્યું હતું કે "ક્રિયા અસ્પષ્ટ હતી અને સંવાદ ગુણવત્તામાં અસમાન હતો"; સમીક્ષા બોર્ડમાં, એડમે બીજા એપિસોડમાં જેકલીન હિલના પ્રદર્શનની પ્રશંસા કરી હતી. વેબ પ્લેનેટને મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી; પ્રથમ એપિસોડની ડેઇલી મેઇલના પીટર બ્લેક દ્વારા ટીકા કરવામાં આવી હતી, જેમણે મુખ્ય પાત્રોને "કાલ્પનિક કથામાં સૌથી નીરસ ચોકડી" તરીકે વર્ણવ્યા હતા. પંચના પેટ્રિક સ્કીન કેટલિંગે લખ્યું હતું કે શ્રેણી "હાસ્યાસ્પદ બાથોસ" માટે દોષિત હતી, અને ધ સ્ટેજ એન્ડ ટેલિવિઝન ટુડેના બિલ એડમંડએ પ્રકાશની અસરોને "અર્થહીન અને હેરાન" તરીકે વર્ણવી હતી. સ્કોટ્સમેન પેગી ફિલિપ્સે આ શ્રેણીને નિષ્ફળ ગણાવી હતી. ક્રૂસેડને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો; ટેલિવિઝન ટુડેના બિલ એડમંડએ ગ્લોવરના અભિનય અને વ્હાઇટેકરના લેખનની પ્રશંસા કરી હતી, અને "સંવાદ અને વાર્તા. આ શ્રેણીમાં આપણી પાસે જે શ્રેષ્ઠ હતી તેમાંથી એક" જાહેર કરી હતી. તેનાથી વિપરીત, ટેલિવિઝન મેઇલે લખ્યું હતું કે "ડૉ. હૂનો ભયાનક રીતે સપાટ સંવાદ ભાગ્યે જ સાંભળી શકાય છે. કથાવસ્તુના ક્રેકિંગની ઉપર", નોંધ્યું હતું કે આ શો ફક્ત "બાળકો પ્રત્યે ઊંડો તિરસ્કાર ધરાવતા લોકો દ્વારા જ જોવો જોઈએ". સ્પેસ મ્યુઝિયમને મિશ્ર પ્રતિસાદ મળ્યો હતો; ટાઇમ્સ એજ્યુકેશનલ સપ્લિમેન્ટે શ્રેણીને "અત્યંત કલ્પિત" તરીકે વર્ણવી હતી, અને ઉમેર્યું હતું કે શ્રેણી "કલ્પનાની બહાર નીકળી ગઈ છે". પ્રથમ એપિસોડ પછી તૈયાર કરવામાં આવેલ દર્શકોનો અહેવાલ સામાન્ય રીતે હકારાત્મક હતો, જોકે અંતિમ એપિસોડ પછીનો બીજો અહેવાલ વધુ ગંભીર હતો. ચેઝને સામાન્ય રીતે હકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. નિરીક્ષકો મૌરિસ રિચાર્ડસને હાર્ટનેલના અભિનયની પ્રશંસા કરી હતી અને નોંધ્યું હતું કે ટેલિવિઝન શો ફિલ્મ ડૉ. હૂ એન્ડ ધ ડેલેક્સ જોવાની તેમની રુચિને ઓવરરાઇડ કરે છે. ટેલિવિઝન ટુડેના માર્જોરી નોરિસે અંતિમ એપિસોડને શોના ઇતિહાસમાં "અત્યાર સુધી અને સૌથી વધુ નાટકીય રીતે સફળ" તરીકે વર્ણવ્યો હતો, જેમાં ડેલેક્સ અને મેકોનોઈડ્સ વચ્ચેની લડાઈ, સંગીત અને ડિઝાઇન અને હાર્ટનેલ અને પર્વેસના પ્રદર્શનની પ્રશંસા કરી હતી. તેનાથી વિપરીત, ધ સન્ડે ટેલિગ્રાફના ફિલિપ પર્સરે આ શોને "આજકાલની જૂની શ્રેણી" તરીકે વર્ણવ્યો હતો અને નોંધ્યું હતું કે ડેલેક્સ "ઝડપથી તેમનો પ્રાચીન ખતરો ગુમાવી રહ્યા છે". ધ ટાઇમ મેડલરને પણ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. ટેલિવિઝન ટુડે બિલ એડમંડને સાધુના પાત્રનો આનંદ મળ્યો હતો, પરંતુ શ્રેણીમાં રાક્ષસોના અભાવને કારણે તે નિરાશ થયો હતો. ધ લિસનરના જે. સી. ટ્રેવિને શ્રેણીનો આનંદ માણ્યો હતો, "અંશતઃ કારણ કે કોઈ યાંત્રિક રાક્ષસો આવ્યા ન હતા અને અંશતઃ કારણ કે સમય-હસ્તક્ષેપના તાર્કિક પરિણામોનો સામનો કરવો પડ્યો હતો". આ સીઝનની પૂર્વલક્ષી સમીક્ષાઓ હકારાત્મક હતી. ધ ટેલિવિઝન કમ્પેનિયન (1998) માં, ડેવિડ જે. હોવે અને સ્ટીફન જેમ્સ વોકરે પ્લેનેટ ઓફ જાયન્ટ્સના પ્લોટને શ્રેણીમાં અત્યાર સુધીમાં "સૌથી નબળા પૈકીનો એક" ગણાવ્યો હતો; તેમણે હિલના અભિનયની પ્રશંસા કરી હતી, અને હાર્ટનેલ અને રસેલનો આનંદ માણ્યો હતો, જોકે નોંધ્યું હતું કે ફોર્ડ "તેના બદલે ઓછો પ્રભાવશાળી" હતો. એસ. એફ. એક્સ. (2012) ના ડેવ ગોલ્ડરે આ શ્રેણીને "નિર્વિવાદપણે ધીમી, બોલકી અને ઉત્સાહમાં અભાવ" તરીકે વર્ણવી હતી, ખાસ કરીને બાર્બરાના પાત્રાલેખનની ટીકા કરી હતી. હોવે અને વોકરે ધ ડેલેક ઇન્વેઝન ઓફ અર્થને "ઓલ-ટાઇમ ગ્રેટ્સ" શ્રેણીઓમાંની એક તરીકે વર્ણવી હતી, જેમાં કેટલાક અણઘડ નિર્દેશન છતાં "માર્મિક અને ગતિશીલ" અંતિમ દ્રશ્ય અને પ્રભાવશાળી સ્થાન ફિલ્માંકનની પ્રશંસા કરી હતી; એ ક્રિટિકલ હિસ્ટ્રી ઓફ ડોક્ટર હૂ (1999) માં, જ્હોન કેનેથ મુઇરે આ શ્રેણીને 'ડોક્ટર હૂ ડાર્કસ્ટ' માંની એક ગણાવી હતી, અને સ્થાનના શૂટિંગ અને સુસાનની લાક્ષણિકતાની પ્રશંસા કરી હતી, જોકે ડૉક્ટરની અંતિમ ટિપ્પણીમાં કેટલાક જાતિવાદની નોંધ લીધી હતી અને વિશેષ અસરોની ટીકા કરી હતી. હોવે અને વોકરે ધ રેસ્ક્યુને "શ્રેણીના ઇતિહાસના આ સમયગાળાના પાત્ર-સંચાલિત નાટકના શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણોમાંનું એક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, વિકીના પાત્રની પ્રશંસા કરી હતી, જોકે નોંધ્યું હતું કે પ્લોટના કેટલાક ભાગો અસ્પષ્ટ રહ્યા હતા; ડેન ઓફ ગીક (2009) ના ક્લિફ ચેપમેનને શ્રેણી "મોહક" લાગી હતી અને અભિનયની પ્રશંસા કરી હતી, અને લખ્યું હતું કે શ્રેણીને તેના રિઝોલ્યુશન દ્વારા જ નિરાશ કરવામાં આવી હતી. ધ ડિસ્કન્ટિન્યુટી ગાઇડ (1995) માં, પોલ કોર્નેલ, માર્ટિન ડે અને કીથ ટોપિંગે લખ્યું હતું કે, ધ રોમન્સમાં, "હાર્ટનેલ તે પ્રતિભા દર્શાવે છે જેણે તેને ભાગ આપ્યો", અને શ્રેણીના વાતાવરણ અને કોમેડીની પ્રશંસા કરી; ચેપમેનને જાણવા મળ્યું કે શ્રેણી "વિનોદી સંવાદ, પાત્રની ક્ષણો, થપ્પડ અને નાટક" સાથે "કોમેડી સારી રીતે કરે છે". કોર્નેલ, ડે અને ટોપિંગે ધ વેબ પ્લેનેટની કલ્પના અને મહત્વાકાંક્ષાની પ્રશંસા કરી હતી, પરંતુ નોંધ્યું હતું કે તે આધુનિક ધોરણો દ્વારા "ધીમું અને મૂર્ખ દેખાતું" હતું; મુઇરે તેના મિશ્ર અમલ છતાં શ્રેણીને "એક ઉમદા પ્રયોગ" તરીકે વર્ણવી હતી; તેમણે ઝર્બી માટે કોસ્ચ્યુમની પ્રશંસા કરી હતી, પરંતુ મેનોપ્ટ્રા સુટ્સ, એલિયન અવાજો, અસ્પષ્ટ લેન્સ અને સ્ટ્રુટનની મૂળ સ્ક્રિપ્ટની ટીકા કરી હતી. હોવે અને વોકરે ધ ક્રૂસેડને "ભવ્ય વાર્તા" ગણાવી, ત્રીજા એપિસોડમાં હાર્ટનેલના પ્રદર્શનને "ડૉક્ટર તરીકેના તેમના શ્રેષ્ઠ અને સૌથી તીવ્ર પ્રદર્શનમાંથી એક" તરીકે પ્રશંસા કરી, અને સેટ ડિઝાઇન અને આકસ્મિક સંગીતની પ્રશંસા કરી; રેડિયો ટાઇમ્સ (2008) ના પેટ્રિક મુલ્કર્ને કહ્યું કે ધ ક્રૂસેડ "દલીલપૂર્વક પ્રથમ વાર્તા હતી જ્યાં નિર્માણનું દરેક પાસું સંપૂર્ણતા સાથે કામ કરે છે". કેટલાક સમીક્ષકોને લાગ્યું કે ધ સ્પેસ મ્યુઝિયમનો પ્રથમ એપિસોડ આશાસ્પદ હતો, પરંતુ તે પછીના એપિસોડમાં તેની ગુણવત્તામાં ઘટાડો થયો હતો; મુઇરે તેની સરખામણી ધ ટ્વાઇલાઇટ ઝોન સાથે કરી હતી, જોકે તેમને લાગ્યું હતું કે અગાઉ ધ ડેલેક્સ અને ધ વેબ પ્લેનેટમાં જણાવ્યા મુજબ ગ્રહોની ક્રાંતિની શ્રેણી દ્વારા તેમાં ઘટાડો થયો છે. કેટલાક સમીક્ષકોએ ધ ચેઝનો અંતિમ એપિસોડને તેનો સૌથી મજબૂત એપિસોડ ગણાવ્યો હતો, જે મોટે ભાગે ડેલેક્સ અને મેકોનોઈડ્સ વચ્ચેની લડાઈ અને ઇયાન અને બાર્બરાના પ્રસ્થાનને કારણે હતો; કોર્નેલ, ડે અને ટોપિંગે શ્રેણીને "સૌથી વિચિત્રમાંની એક" તરીકે વર્ણવી હતી, જેમાં "પ્લોટના માત્ર અવશેષો સાથે જોડાયેલા સેટ પીસ" નો સમાવેશ થાય છે. ધ ટાઇમ મેડલરમાં પીટર બટરવર્થના અભિનયની વિવેચકો દ્વારા પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, ખાસ કરીને હાર્ટનેલ સાથેના તેમના દ્રશ્યો; રેડિયો ટાઈમ્સના મુલ્કર્ને આ શ્રેણીને "એક સંપૂર્ણ આનંદ" અને "આરામદાયક ભોજનની સમકક્ષ ડૉક્ટર" ગણાવી હતી. નોંધો સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ 1964 બ્રિટિશ ટેલિવિઝન સિઝન 1965 બ્રિટિશ ટેલિવિઝન સિઝન કાળા અને સફેદ બ્રિટિશ ટેલિવિઝન શો સીઝન 02 સીઝન 02 2