Man at the Crossroads
મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ (1933) મેક્સિકન ચિત્રકાર ડિએગો રિવેરાનું ભીંતચિત્ર હતું. મૂળરૂપે ન્યુ યોર્ક સિટીમાં રોકફેલર સેન્ટર ખાતે આરસીએ બિલ્ડિંગની લોબીમાં સ્થાપિત થવાનું હતું, આ ભીંતચિત્રમાં સમકાલીન સામાજિક અને વૈજ્ઞાનિક સંસ્કૃતિના પાસાઓ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. મૂળ રૂપે સ્થાપિત, તે ત્રણ પેનલવાળી આર્ટવર્ક હતી. એક કેન્દ્રીય પેનલ, જેમાં કામદારને નિયંત્રિત કરતી મશીનરી દર્શાવવામાં આવી છે, જેની બાજુમાં બે અન્ય પેનલ, ધ ફ્રન્ટિયર ઓફ એથિકલ ઇવોલ્યુશન અને ધ ફ્રન્ટિયર ઓફ મટિરિયલ ડેવલપમેન્ટ છે, જે અનુક્રમે સમાજવાદ અને મૂડીવાદનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. રોકફેલર પરિવારે ભીંતચિત્રના વિચારને મંજૂરી આપીઃ સામ્યવાદના વિરોધમાં મૂડીવાદનો વિરોધાભાસ દર્શાવ્યો. જો કે, ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડ-ટેલિગ્રામ દ્વારા આ લેખ વિશે ફરિયાદ કર્યા પછી, તેને "મૂડીવાદ વિરોધી પ્રચાર" ગણાવતા, રિવેરાએ જવાબમાં વ્લાદિમીર લેનિનની છબીઓ અને સોવિયેત મે ડે પરેડ ઉમેર્યા હતા. જ્યારે આની શોધ થઈ ત્યારે, તે સમયે રોકફેલર સેન્ટરના નિર્દેશક નેલ્સન રોકફેલર ઇચ્છતા હતા કે રિવેરા લેનિનનું ચિત્ર દૂર કરે, પરંતુ રિવેરા આમ કરવા માટે તૈયાર નહોતા. મે 1933માં, રોકફેલરે મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સને પ્લાસ્ટર-ઓવર કરવાનો આદેશ આપ્યો હતો અને તે પૂર્ણ થાય તે પહેલાં તેનો નાશ કરવાનો આદેશ આપ્યો હતો, જેના પરિણામે અન્ય કલાકારોના વિરોધ અને બહિષ્કાર થયા હતા. આ ભીંતચિત્રને 1934માં કાઢી નાખવામાં આવ્યું હતું અને ત્રણ વર્ષ પછી જોસેપ મારિયા સર્ટના ભીંતચિત્ર દ્વારા તેનું સ્થાન લીધું હતું. મૂળ અપૂર્ણ ભીંતચિત્રના માત્ર કાળા અને સફેદ ફોટોગ્રાફ્સ અસ્તિત્વમાં છે, જે ત્યારે લેવામાં આવ્યા હતા જ્યારે રિવેરાને શંકા હતી કે તેનો નાશ થઈ શકે છે. ફોટોગ્રાફ્સનો ઉપયોગ કરીને, રિવેરાએ મેક્સિકોમાં મેન, કંટ્રોલર ઓફ ધ યુનિવર્સ શીર્ષક હેઠળ રચનાને ફરીથી રંગિત કરી. ભીંતચિત્ર પરનો વિવાદ નોંધપાત્ર હતો કારણ કે રોકફેલર પરિવારે પોતે પણ રિવેરાના કામની પ્રશંસા કરી હોવા છતાં, રિવેરાના સામ્યવાદી આદર્શો રોકફેલર સેન્ટરની થીમથી વિપરીત હતા. ભીંતચિત્રની રચના અને વિનાશ ક્રેડલ વિલ રોક (1999) અને ફ્રિડા (2002) ફિલ્મોમાં નાટકીય રીતે દર્શાવવામાં આવ્યો છે. ભીંતચિત્રના વિવાદ પરની પ્રતિક્રિયાઓને આર્ચીબાલ્ડ મેકલેશના 1933ના સંગ્રહ ફ્રેસ્કોઝ ફોર મિસ્ટર રોકફેલર સિટી તેમજ ઇ. બી. માં નાટકીય રીતે રજૂ કરવામાં આવી છે. વ્હાઈટની 1933ની કવિતા "હું જે જોઉં છું તે રંગું છુંઃ કલાત્મક અખંડિતતાનું એક લોકગીત". જ્હોન ડી. રોકફેલર જુનિયર, એક ઉદ્યોગપતિ અને રોકફેલર પરિવારના સભ્ય, 1930 ના દાયકામાં રોકફેલર સેન્ટરના નિર્માણમાં ભારે સંકળાયેલા હતા. તેઓ આરસીએ બિલ્ડિંગ (હવે 30 રોકફેલર પ્લાઝા) ની લોબી દિવાલ પર ભીંતચિત્ર મૂકવા માંગતા હતા, જે રોકફેલર સેન્ટરનું સૌથી મોટું માળખું છે. દરમિયાન, તેમની પત્ની, એબી એલ્ડ્રિચ રોકફેલર, સમાજવાદી મેક્સીકન કલાકાર ડિએગો રિવેરાના આશ્રયદાતા હતા. શિયાળા 1931-1932 થી આ સ્થિતિ હતી, જ્યારે અબ્બીએ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (મોમા) પ્રદર્શનમાં રિવેરાની ઘણી વસ્તુઓ ખરીદી હતી. તે સમયે, રિવેરા ડેટ્રોઇટમાં ડેટ્રોઇટ ઇન્ડસ્ટ્રી નામના એક વિવાદાસ્પદ ભીંતચિત્રનું ચિત્રકામ કરી રહ્યા હતા, જે રોકફેલર્સના મિત્ર, એડસેલ ફોર્ડ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું, જે પાછળથી એમઓએમએ ટ્રસ્ટી બન્યા હતા. શ્રીમંત સમર્થકો પાસેથી કમિશન સ્વીકારવા બદલ રિવેરાને તાજેતરમાં કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટી યુએસએમાંથી બહાર કાઢવામાં આવ્યા હતા, અને ડેટ્રોઇટ ઉદ્યોગ માટેના તેમના કમિશનથી તેમના વિશે કોમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીના મંતવ્યો સુધારવામાં મદદ મળી ન હતી. લેખક ડેનિયલ ઓક્રેન્ટ જણાવે છે કે મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ વિભાવનામાં એક મુખ્ય ઘટના જાન્યુઆરી 1932માં અબ્બી દ્વારા આયોજિત બપોરના ભોજન દરમિયાન બની હતી, જેમાં રિવેરા મહેમાન હતી. અબ્બીએ સૂચવ્યું હતું કે રિવેરાનું ભીંતચિત્ર રોકફેલર સેન્ટરમાં સકારાત્મક ઉમેરો હશે. આગામી કેટલાક મહિનાઓમાં સમગ્ર રોકફેલર પરિવાર રિવેરા અને તેમની પત્ની ફ્રિડા કાહલો સાથે ગાઢ મિત્રો બની ગયો, જેના કારણે રિવેરાને આરસીએ બિલ્ડિંગના ભીંતચિત્ર માટે નિયુક્ત કરવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો. રિવેરાને "મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ લુકિંગ વિથ હોપ એન્ડ હાઈ વિઝન ટુ ચોઝિંગ ઓફ અ ન્યૂ એન્ડ બેટર ફ્યુચર" ની થીમ આપવામાં આવી હતી, કારણ કે જ્હોન ઇચ્છતા હતા કે પેઇન્ટિંગ લોકોને થોભીને વિચારવા માટે પ્રેરિત કરે. ઇતિહાસકાર એલન બાલ્ફોર લખે છે કે રોકફેલર્સને રિવેરાની સામ્યવાદી પ્રવૃત્તિઓનું સંપૂર્ણ જ્ઞાન હતું, પરંતુ તેમ છતાં તેમને નોકરી પર રાખ્યા હતા. રોકફેલર સેન્ટરના વિકાસ એજન્ટો ટોડ, રોબર્ટસન અને ટોડ દ્વારા રિવેરાને સત્તાવાર રીતે કાર્યરત કરવામાં આવી હતી. સંપૂર્ણ કમિશને મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ માટે ત્રણ પેનલવાળી ભીંતચિત્ર બનાવવાની યોજના બનાવી હતી. બંને બાજુની બે પેનલ, ધ ફ્રન્ટિયર ઓફ એથિકલ ઇવોલ્યુશન અને ધ ફ્રન્ટિયર ઓફ મટિરિયલ ડેવલપમેન્ટ, અનુક્રમે મૂડીવાદ અને સમાજવાદથી વિપરીત હશે. રિવેરાના આયોજિત ભીંતચિત્રના મૌખિક વર્ણન અનુસાર, કેન્દ્ર પેનલ આ બે આદર્શો (એટલે કે, "ક્રોસરોડ્સ પરનો માણસ") ના શાબ્દિક આંતરછેદ પર વ્યક્તિને દર્શાવશે. આરસીએ બિલ્ડિંગ લોબીની દિવાલ રોકફેલર સેન્ટરમાં એટલી અગ્રણી હતી કે જ્હોન અને એબી રોકફેલરના પુત્ર નેલ્સન મૂળરૂપે હેનરી મેટિસે અને પાબ્લો પિકાસોને મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સની બંને બાજુએ ચિત્રો બનાવવા માંગતા હતા. નેલ્સનએ આ કલાકારોની પસંદગી એટલા માટે કરી હતી કારણ કે તેઓ તેમની આધુનિક શૈલીને પસંદ કરતા હતા. રિવેરાની કલાત્મક ખ્યાતિએ તેના કાર્યને વધુ યોગ્ય બનાવ્યું, કારણ કે તે ખૂબ જ સ્પષ્ટપણે સ્થિત હતું. જો કે, અન્ય બે કલાકારોમાંથી કોઈ પણ ઉપલબ્ધ ન હતુંઃ મેટિસે તે સમયે ફિલાડેલ્ફિયાના બાર્ન્સ ફાઉન્ડેશન માટે કમિશન પૂર્ણ કરી રહ્યા હતા, જ્યારે પિકાસોએ ક્યારેય "પિયર પિકાસો" સાથે મુલાકાતની વિનંતી કરનાર વાયરનો જવાબ આપ્યો ન હતો. જોસેપ મારિયા સર્ટ અને ફ્રેન્ક બ્રેન્ગવિનને પાછળથી તેમની જગ્યાએ અન્ય ભીંતચિત્રો રંગવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. સેર્ટ ઉત્તરીય કોરિડોર પર ભીંતચિત્રો રંગશે, જ્યારે બ્રેન્ગવિન દક્ષિણ કોરિડોર પર ભીંતચિત્રો રંગશે. રિવેરા મુખ્ય રોકફેલર સેન્ટરના આર્કિટેક્ટ રેમન્ડ હૂડના સૂચન સાથે સહમત ન હતા કે ભીંતચિત્રને ફક્ત ગ્રેસ્કેલ રંગોમાં કાર્યરત કરવામાં આવે. તેમણે તેમના કમિશનની જાહેરાત પહેલાં કલાત્મક સ્પર્ધામાં ભાગ લેવાનો પણ ઇનકાર કર્યો હતો અને જ્યારે જાહેરાત કરવામાં આવી હતી કે મેટિસે કે પિકાસો આરસીએ બિલ્ડિંગમાં ચિત્રકામ કરશે નહીં ત્યારે તેઓ આ પ્રોજેક્ટમાંથી ખસી જવા માંગતા હતા. આખરે નેલ્સન દ્વારા હૂડને તેની ગ્રેસ્કેલ જરૂરિયાતને દૂર કરવા માટે સહમત કર્યા પછી તેણે સંમતિ આપી અને રિવેરાને ફ્રેસ્કો ફોર્મેટમાં મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સને રંગવાની મંજૂરી આપી. જો કે, સર્ટ અને બ્રેન્ગવિનને નવા કલાકારો તરીકે જાહેર કરવામાં આવ્યા બાદ રિવેરાએ ફરીથી પીછેહઠ કરી હતી, તેમને "બે હલકી ગુણવત્તાવાળા ચિત્રકારો" ગણાવ્યા હતા. આખરે તેઓ 1932ના અંત સુધીમાં આ પ્રોજેક્ટમાં ફરી જોડાયા હતા. કરારના ભાગરૂપે, રિવેરાને કામ માટે 21,000 ડોલર ચૂકવવામાં આવશે. આ ડેટ્રોઇટ ઉદ્યોગ માટે તેમને ચૂકવવામાં આવેલા 10,000 ડોલર કરતાં નોંધપાત્ર રીતે વધારે હતું, જેને તેમણે મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ માટે વાટાઘાટો કરતી વખતે પણ ચિત્રકામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. ડેનિયલ ઓક્રેન્ટના જણાવ્યા અનુસાર, રિવેરાએ હસ્તાક્ષર કરેલા કરારની ફાઇન પ્રિન્ટ વાંચી ન હતી, જેમાં નિયત કરવામાં આવ્યું હતું કે 21,000 ડોલરના બદલામાં રોકફેલર સેન્ટર ઇન્ક ક્રોસરોડ્સ પર મેનની સંપૂર્ણ માલિકી ધરાવશે; જ્યારે કામ પાછળથી આરસીએ બિલ્ડિંગમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યું ત્યારે આ વિવાદ તરફ દોરી જશે. રિવેરાએ નવેમ્બર 1932માં એબીને તેમના સૂચિત કાર્યનું સ્કેચ બતાવ્યું હતું. નેલ્સન અને જ્હોને પણ સ્કેચ પર ધ્યાન આપ્યું અને નેલ્સનએ તારણ કાઢ્યું કે આયોજિત ભીંતચિત્ર વિશે કંઇ વિવાદાસ્પદ નથી. રિવેરા અને રોકફેલર્સે એક કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા જેમાં તેઓ સંમત થયા હતા કે સ્કેચ એ ભીંતચિત્ર માટેની અંતિમ યોજના છે અને પૂર્ણ થયેલું કાર્ય તે સ્કેચ પર જે હતું તેનાથી અલગ ન હોઈ શકે. માર્ચ 1933માં, રિવેરાએ ડેટ્રોઇટથી ન્યૂયોર્કની યાત્રા કરી જેથી તેઓ આરસીએ બિલ્ડિંગ ભીંતચિત્ર પર કામ કરી શકે. તેમણે તેમની છ વ્યક્તિઓની ટુકડીમાં વિશ્વભરના કલાકારોને નિયુક્ત કર્યા હતા, જેમાં કલાકારો બેન શાહન અને લ્યુસિએન બ્લોચ પણ સામેલ હતા. રિવેરાના સહાયકોએ તેમના નાના સ્કેચને ટ્રેસિંગ કાગળના સંપૂર્ણ કદના ટુકડાઓમાં રૂપાંતરિત કર્યા, જે પછી દિવાલ પર રંગવામાં આવશે. માર્ચ 1933માં, રોકફેલર સેન્ટરના બાંધકામ પર કામ કરતા ઠેકેદારોમાંના એક, વેબસ્ટર બી. ટોડે મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સના સ્કેચની વિનંતી કરી હતી કારણ કે તેઓ ભીંતચિત્રની સંભવિત વિવાદાસ્પદ અસર વિશે ચિંતિત હતા. તેમ છતાં, રિવેરાએ કોઈપણ સંભવિત મુદ્દાઓ વિશે ચિંતા વ્યક્ત કરી ન હતી, જ્યારે ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે 2 એપ્રિલ, 1933 ના રોજ તેમના પર લાંબી રૂપરેખા લખી ત્યારે પણ તેમના કામ પર ગર્વ વ્યક્ત કર્યો હતો. રોકફેલર્સે પણ ચિંતા દર્શાવી ન હતી અને સંકુલના પ્રચારક મેર્લે ક્રોવેલે ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના લેખનો શ્રેય લીધો હતો. રિવેરાની રચનામાં સમકાલીન સામાજિક અને વૈજ્ઞાનિક સંસ્કૃતિના ઘણા પાસાઓ દર્શાવવામાં આવ્યા છે, અને તેમના અન્ય ચિત્રોની જેમ, તેમાં સામ્યવાદનો પ્રભાવ છે. કેન્દ્રમાં, એક કામદારને મશીનરીને નિયંત્રિત કરતો દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. તેમની સામે, અણુઓના પુનઃસંયોજન અને રાસાયણિક અને જૈવિક પેઢીના કાર્યોમાં વિભાજિત કોષોને દર્શાવતી ભ્રમણકક્ષા ધરાવતી એક વિશાળ મુઠ્ઠી ઉભરી આવી હતી. કેન્દ્રીય આકૃતિમાંથી ચાર પ્રોપેલર જેવા આકારો રચનાના ખૂણા સુધી વિસ્તરેલા છે, જે જગ્યાના ડાબા અને જમણા ધારને લંગર કરતા વિશાળ લેન્સ દ્વારા બનાવવામાં આવેલા પ્રકાશની ચાપને દર્શાવે છે. રિવેરાએ આને "વિસ્તરેલ લંબગોળ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. આની અંદર, બ્રહ્માંડ સંબંધી અને જૈવિક શક્તિઓ જેમ કે વિસ્ફોટ કરતા સૂર્ય અને કોષ-સ્વરૂપોનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ ટેલિસ્કોપ અને માઇક્રોસ્કોપ દ્વારા શક્ય થયેલી શોધોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. કમાનો વચ્ચે અને તેની બહાર આધુનિક સામાજિક જીવનના દ્રશ્યો હતા. સમૃદ્ધ સમાજની મહિલાઓ ડાબી બાજુએ તાળીઓ રમતી અને ધૂમ્રપાન કરતી જોવા મળતી હતી. સામે, જમણી બાજુએ, લેનિન કામદારોના બહુ-વંશીય જૂથ સાથે હાથ પકડીને જોવા મળ્યા હતા. સમાજની ઉપરની ડાબી બાજુએ સૈનિકો અને યુદ્ધ મશીનરીનો કબજો હતો અને જમણી બાજુએ, લેનિનની ઉપર લાલ ધ્વજ સાથેની રશિયન મે દિવસની રેલી જોવા મળી હતી. રિવેરા માટે, આ વિરોધાભાસી સામાજિક દ્રષ્ટિકોણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છેઃ યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું ત્યારે બેરોજગારો દ્વારા જોવામાં આવતા "ભ્રષ્ટ સમૃદ્ધ" અને લેનિન દ્વારા શરૂ કરાયેલ સમાજવાદી આદર્શો. ડાબી અને જમણી બાજુના વિશાળ લેન્સની બહાર કેન્દ્રીય દ્રશ્ય પર ચિંતન કરતી આકૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી, જેની પાછળ વિશાળ શાસ્ત્રીય મૂર્તિઓ હતી. ડાબી બાજુએ ક્રોધિત ગુરુને દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જેનો વીજળી પડવાથી વીજળી પડવાથી ઊંચો હાથ કપાઈ ગયો હતો. આમાં ધ ફ્રન્ટિયર ઓફ એથિકલ ઇવોલ્યુશનનો સમાવેશ થાય છે. જમણી બાજુએ માથું વિનાનો સીઝર બેઠો હતો. આમાં ધ ફ્રન્ટિયર ઓફ મટિરિયલ ડેવલપમેન્ટનો સમાવેશ થાય છે. રિવેરા માટે આ અંધશ્રદ્ધાના સ્થાને પ્રકૃતિની વૈજ્ઞાનિક નિપુણતા અને મુક્ત કામદારો દ્વારા સરમુખત્યારશાહી શાસનને ઉથલાવી દેવાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. પેઇન્ટિંગનો નીચેનો ભાગ કુદરતી સંસાધનોની નિયંત્રિત વૃદ્ધિને તેમના મૂળમાંથી ઉદ્ભવતા વિવિધ છોડના સ્વરૂપમાં દર્શાવવાનો હતો, જે જમીનની નીચે કાપેલા દૃશ્યમાં દેખાય છે. મૂળ ભીંતચિત્રનો આ ભાગ ક્યારેય પૂર્ણ થયો ન હતો, અને તે ફક્ત મેક્સિકોમાં રચનાના પછીના મનોરંજનમાં અસ્તિત્વમાં છે. વિનાશ પ્રારંભિક વિવાદ 24 એપ્રિલ 1933ના રોજ, ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડ-ટેલિગ્રામે ભીંતચિત્ર પર હુમલો કરતો એક લેખ મૂડીવાદ વિરોધી પ્રચાર તરીકે પ્રકાશિત કર્યો હતો. આ લેખના પ્રતિકૂળ પ્રતિભાવ તરીકે, રિવેરા અથવા તેમના એક સહાયકે ભીંતચિત્રમાં લેનિનનું ચિત્ર ઉમેર્યું હતું, જે પ્રારંભિક રેખાચિત્રોમાં સ્પષ્ટ નહોતું. રોકફેલર્સે ભીંતચિત્ર વિશે કોઈ દેખીતી ચિંતા વ્યક્ત કરી ન હતી. 28 એપ્રિલના રોજ, એ સુનિશ્ચિત કરવા માટે કે લેનિનના મોડા ઉમેરાને શોધી ન શકાય, રિવેરાએ તેના સહાયકોને એ સુનિશ્ચિત કરવા માટે મોકલ્યા કે મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ માટે બ્લુપ્રિન્ટ્સ અને રૂપરેખાઓમાં લેનિનના ચિત્રનો કોઈ પત્તો ન હોય. રિવેરાએ વિચાર્યું કે જો કોઈ બ્લુપ્રિન્ટ્સની તપાસ કરશે, તો તેઓ જ્યાં સુધી નજીકથી જોશે નહીં ત્યાં સુધી તેઓ લેનિનના છુપાયેલા ચિત્રને સમજી શકશે નહીં. તેઓ માનતા હતા કે રોકફેલર્સ સાથેના તેમના નજીકના સંબંધો પોટ્રેટને ગુપ્ત રીતે ઉમેરવાની મંજૂરી આપશે. જો કામદારો દ્વારા રિવેરાના ભીંતચિત્રની ઉપરની દિવાલ પર રંગનો અંતિમ કોટ લગાવવાની ભૂલ ન કરવામાં આવી હોત તો પણ લેનિનનું ચિત્ર ધ્યાન બહાર રહ્યું હોત. કેટલાક રંગ ભીંતચિત્ર પર ટપકતા હતા, અને જ્યારે રેમન્ડ હૂડ ટપકાની તપાસ કરવા ગયા, ત્યારે તેમને લેનિનનું ચિત્ર મળ્યું. લેનિનના ચિત્રની શોધને પગલે, નેલ્સન રોકફેલરે 1 મેના રોજ ભીંતચિત્રના આયોજિત અનાવરણમાં વિલંબ કર્યો હતો. તેમણે રિવેરાને પત્ર લખીને વિનંતી કરી કે ચિત્રકાર લેનિનનું ચિત્ર દૂર કરે. આ પોટ્રેટ મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ વિશેની એકમાત્ર વસ્તુ હતી જેણે હેમર અને સિકલ જેવા અન્ય ખુલ્લેઆમ સામ્યવાદી ચિહ્નોની હાજરી હોવા છતાં, રોકફેલર પરિવારને નારાજ કર્યો હતો. 6 મેના રોજ લખાયેલા રિવેરાના જવાબના પત્રમાં, લેનિનનું ચિત્ર દૂર કરવાના પ્રસ્તાવને વિનમ્રતાથી નકારી કાઢવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ સમાધાન દ્વારા, અબ્રાહમ લિંકનને આ કાર્યમાં ઉમેરવાની રજૂઆત કરવામાં આવી હતી. રિવેરાએ એમ પણ કહ્યું હતું કે તેઓ નાબૂદીવાદીઓ નેટ ટર્નર, જ્હોન બ્રાઉન અથવા હેરિએટ બીચર સ્ટોવ જેવા અન્ય અમેરિકન ચિહ્નોના ચિત્રો ઉમેરવા માટે સક્ષમ હશે, પરંતુ તેમણે લેનિનનું ચિત્ર દૂર કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતોઃ "[ભીંતચિત્રની] વિભાવનાને વિકૃત કરવાને બદલે, હું વિભાવનાનો સંપૂર્ણ ભૌતિક નાશ કરવાનું પસંદ કરીશ, પરંતુ ઓછામાં ઓછું, તેની અખંડિતતા જાળવી રાખીશ". ડેનિયલ ઓક્રેન્ટ જણાવે છે કે રિવેરાએ પોતે પત્ર લખ્યો ન હતો, તેના બદલે તે કાર્ય બેન શાહન પર છોડી દીધું હતું, જે સહાયકએ લેનિનનું ચિત્ર દૂર કરવાની નેલ્સનની વિનંતીનો સખત વિરોધ કર્યો હતો. ત્યારબાદ નેલ્સને ભીંતચિત્રના ભવિષ્ય વિશેનો નિર્ણય ટોડ, રોબર્ટસન અને ટોડ પર છોડી દીધો હતો. પેઢીના આચાર્ય પૈકીના એક હ્યુ રોબર્ટસને 9 મે સુધીમાં રિવેરાને જવાબ લખ્યો હતો. પત્રમાં, રોબર્ટસને લખ્યું હતું કે રિવેરાએ રોકફેલર સેન્ટર ઇન્ક સાથે કરેલા કરારમાં છેતરપિંડી કરી હતી, અને આમ, રિવેરાને તરત જ લેનિનનું ચિત્ર દૂર કરવાની ફરજ પડી હતી. જો કે, તે અસ્પષ્ટ હતું કે શું રિવેરા સમજી શક્યા કે પેઇન્ટિંગ રોકફેલર સેન્ટર ઇન્કનું છે. પત્ર વાંચ્યા પછી, રિવેરા તેમના પેઇન્ટિંગ પર પાછા ગયા. 10 મે 1933ના રોજ, જ્યારે રિવેરા અને તેમના સહાયકોએ ભીંતચિત્ર પર કામ કર્યું હતું, ત્યારે રિવેરા જેને "ધ બેટલ ઓફ રોકફેલર સેન્ટર" કહે છે તે દરમિયાન આખો દિવસ તેમની તપાસ કરવામાં આવી હતી. સાંજ સુધીમાં, રોબર્ટસને આદેશ આપ્યો હતો કે રિવેરા ભીંતચિત્ર પરનું તમામ કામ બંધ કરે. રિવેરાને સંપૂર્ણ ચૂકવણી કરવામાં આવી હતી, પરંતુ ભીંતચિત્ર ખેંચાયેલા કેનવાસમાં આવરી લેવામાં આવ્યું હતું અને અધૂરું છોડી દેવામાં આવ્યું હતું. તેઓ નાણાકીય ચૂકવણીથી અસંતુષ્ટ હતા, તેમણે કહ્યું હતું કે તેઓ ભીંતચિત્ર પૂર્ણ કરવાનો ઇરાદો ધરાવે છેઃ "જો હું કોર્ટમાં હારી જાઉં તો પણ હું મારા ભીંતચિત્રને બદલીશ નહીં". મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સમાંથી રિવેરાનો ચોખ્ખો નફો માત્ર 7,000 યુ. એસ. ડોલર હતો, જે તમામ ખર્ચનો હિસાબ કર્યા પછી તેની કુલ ચુકવણીનો ત્રીજો ભાગ હતો. તેમણે જે પણ ઈમારતમાં તેમને આવું કરવા માટે કહેવામાં આવે ત્યાં ભીંતચિત્રનું પુનઃઉત્પાદન કરવાનું વચન આપ્યું હતું. 12 મેના રોજ, કામ અટકાવવાના આદેશની જાહેરાતના બે દિવસ પછી, રિવેરાને શિકાગોના સેન્ચ્યુરી ઓફ પ્રોગ્રેસ પ્રદર્શન ખાતેના કમિશનમાંથી પણ બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં તેમને જનરલ મોટર્સના પેવેલિયન માટે ભીંતચિત્ર દોરવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. જી. એમ. ના એક આર્કિટેક્ટએ મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સની આસપાસના વિવાદને રિવેરાને બરતરફ કરવાના આધાર તરીકે ટાંક્યો હતો. ક્રોસરોડ્સ પર માણસને છુપાવવું પોતે જ વિવાદાસ્પદ હતું. કલાકાર જ્હોન સ્લોન, લેખક લેવિસ મમફોર્ડ અને ફોટોગ્રાફર આલ્ફ્રેડ સ્ટીગ્લિટ્ઝ બધાએ રિવેરાની સ્થિતિને ટેકો આપ્યો હતો, જ્યારે સામ્યવાદી પક્ષ ભૂતપૂર્વ સભ્ય અથવા તેના શ્રીમંત આશ્રયદાતાને સમર્થન આપવા વચ્ચે અટવાઇ ગયો હતો. ચિત્રકાર એડવિન બ્લેશફિલ્ડે રિવેરાની બરતરફીને ટેકો આપ્યો હતો કારણ કે મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સનો આધાર યુ. એસ. સરકારની વિરુદ્ધ હતો. મે 1933માં, રોકફેલર સેન્ટર ઇન્કે જાહેરાત કરી હતી કે ભીંતચિત્ર "અનિશ્ચિત સમય માટે છુપાયેલું રહેશે". સ્ટોપ-વર્ક ઓર્ડરના દિવસોની અંદર, કલાકારોના જૂથોએ રિવેરાને તેમના ભીંતચિત્રને પૂર્ણ કરવામાં સક્ષમ બનાવવાની માંગ કરવા માટે ઘોષણાપત્રો તૈયાર કર્યા હતા. ડિસેમ્બર 1933માં, રોકફેલર સેન્ટરના વિકાસકર્તા જ્હોન આર. ટોડે પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો કે મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સને મોમા ખાતે ખસેડવામાં આવે, અને સૂચવ્યું હતું કે ભીંતચિત્રને સમાપ્ત કરવા માટે રિવેરાને ફરીથી ભાડે રાખી શકાય. રોકફેલર સેન્ટર ઇન્ક. આ દરખાસ્ત માટે સંમત થયું હતું, પરંતુ તે ક્યારેય હાથ ધરવામાં આવ્યું ન હતું કારણ કે રોકફેલર સેન્ટરના મેનેજમેન્ટે રિવેરાની ટીમને ખાસ બાંધવામાં આવેલા મેટલ સબસ્ટ્રક્ચર પર પ્લાસ્ટર મૂકવાની મંજૂરી આપી ન હતી, જે રિવેરા અને તેના મુખ્ય સહાયક ક્લિફોર્ડ વાઇટ દ્વારા વિકસાવવામાં આવી હતી જેથી જો જરૂરી હોય તો તેઓ જે ઇમારતોને શણગારે છે તેમાંથી રિવેરાના ભીંતચિત્રોને દૂર કરી શકાય. આ ભીંતચિત્ર ફેબ્રુઆરી 1934 સુધી ઢંકાયેલું રહ્યું, જ્યારે કામદારોએ દિવાલ પરથી ભીંતચિત્રને છાલ્યું. રિવેરાએ જણાવ્યું હતું કે ભીંતચિત્રનો વિનાશ "શ્રમ ક્રાંતિના કારણને આગળ વધારશે", જ્યારે રોકફેલર સેન્ટર ઇન્કે માત્ર બે વાક્યોની અખબારી યાદી બહાર પાડીને કહ્યું હતું કે દિવાલોને ફરીથી પ્લાસ્ટર કરવામાં આવી હતી, જેના પરિણામે ભીંતચિત્રને તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું. પ્રતિક્રિયાઓ વિનાશના કારણે વ્યાપક વિવાદ થયો હતો, જેમાં ઘણા કલાકારોએ રોકફેલર સેન્ટર ખાતે ભવિષ્યના કોઈપણ પ્રદર્શનો અથવા કમિશનનો બહિષ્કાર કરવાની પ્રતિજ્ઞા લીધી હતી. રાલ્ફ સ્ટેકપોલ અને બર્નાર્ડ ઝાકહેમે પેઇન્ટિંગ્સ બનાવ્યાં હતાં, જેમાં આંકડાઓએ સમાચારપત્રોને ધ મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ વિવાદ તરફ સંકેત કરતી હેડલાઇન્સ સાથે રાખ્યા હતા. મેનહટનમાં કોમ્યુનિસ્ટ ન્યૂ વર્કર્સ સ્કૂલ એ સંસ્થાઓમાંની એક હતી જેણે ક્રોસરોડ્સ પર મેનના વિનાશનો વિરોધ કર્યો હતો. તેના નેતા બર્ટ્રામ વોલ્ફ રિવેરાના સહયોગીઓમાંના એક હતા અને બાદમાં તેમના જીવનચરિત્રકાર બન્યા હતા. રિવેરાએ 21 ભીંતચિત્રો દોર્યા અને તેમના વિરોધ માટે ભેટ તરીકે શાળાને આપ્યા. વિરોધ મોટા ભાગે ત્યારે બંધ થયો જ્યારે રોબર્ટસને ભીંતચિત્રના વિનાશને પસંદ કરવા અંગે રિવેરાનો અગાઉનો પત્રવ્યવહાર બહાર પાડ્યો. મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ પર મતભેદ હોવા છતાં, નેલ્સન રોકફેલર હજુ પણ રિવેરાના કામની પ્રશંસા કરતા હતા અને બંને વચ્ચે સૌહાર્દપૂર્ણ સંબંધ હતો. વર્ષો પછી, તેઓ ચિત્રો એકત્રિત કરતા અને તેમને રિવેરાના કલા પ્રદર્શનોમાં ઉધાર આપતા. જો કે, ડેનિયલ ઓક્રેન્ટના જણાવ્યા અનુસાર, તેની માતાએ રિવેરા દ્વારા "દગો" અનુભવ્યો હતો, અને વિવાદ શાંત થયા પછી તેઓ ફરીથી એકબીજાને જોવા માટે જાણીતા ન હતા. વિવાદના પરિણામે, જ્હોન રોકફેલરે જોયું કે તેમની સ્પષ્ટ મંજૂરી વિના રોકફેલર સેન્ટર માટે કોઈ આર્ટવર્ક શરૂ કરવામાં આવશે નહીં. રિવેરાની વાત કરીએ તો, બર્ટ્રામ વોલ્ફે લખ્યું હતું કે કલાકારે રોકફેલર્સના "સતત શાસન" નો વિરોધ કરતી હિલચાલ માટે ચિત્રો બનાવવાનું કામ શરૂ કર્યું હતું. મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સને તોડી પાડવામાં આવ્યા પછી, બ્રાન્ગવિનને આરસીએ બિલ્ડિંગની લોબીમાં તેમના પોતાના ભીંતચિત્રમાંથી ઈસુ ખ્રિસ્તને બાકાત રાખવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું, જેમાં પર્વત પરના ઉપદેશને દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. ટોડે કથિત રીતે વિનંતી કરી હતી કારણ કે ખ્રિસ્તને ઘણી અલગ અલગ રીતે દર્શાવી શકાયા હોત, પરંતુ મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સથી વિપરીત, ત્યાં બહુ ઓછો વિવાદ હતો. બ્રેન્ગવિને જ્હોન રોકફેલરને આ વિનંતી પર પુનર્વિચાર કરવા માટે પત્ર લખ્યો હતો. ડિસેમ્બર 1933માં પૂર્ણ થયેલા બ્રેન્ગવિનના ભીંતચિત્રમાં આખરે પીઠ ફેરવીને ખ્રિસ્તનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. ભીંતચિત્રના અનાવરણ સમયે, ટોડે કહ્યું હતું કે રોકફેલર સેન્ટર મેનેજમેન્ટે કોઈ પણ રીતે બ્રેન્ગવિનને મનાવ્યા ન હતા. દરમિયાન, મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ માટે બદલીઓ પર વિચાર કરવામાં આવી રહ્યો હતો, અને રોકફેલર સેન્ટર ઇન્કે સંભવિત ઓફર માટે ઘણા કલાકારોનો સંપર્ક કર્યો હતો. શરૂઆતમાં, પિકાસોએ કમિશનમાં રસ દાખવ્યો હતો, પરંતુ ટોડે આ પ્રસ્તાવને નકારી કાઢ્યો હતો કારણ કે પિકાસોએ તે શું રંગવા જઈ રહ્યો હતો તેનું પૂર્વાવલોકન બતાવવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, અને કારણ કે પિકાસો તેની 32,000 ડોલરની કિંમતથી વાટાઘાટ નહીં કરે. 1937માં, સર્ટ $27,000માં રિપ્લેસમેન્ટ ભીંતચિત્રને રંગવા માટે સંમત થયા હતા. અમેરિકન પ્રોગ્રેસ શીર્ષક ધરાવતું આ ભીંતચિત્ર, આધુનિક અમેરિકાનું નિર્માણ કરતા માણસોના વિશાળ રૂપકાત્મક દ્રશ્યને દર્શાવે છે, અને તેમાં અબ્રાહમ લિંકન, મહાત્મા ગાંધી અને રાલ્ફ વાલ્ડો ઇમર્સનની આકૃતિઓ છે. અમેરિકન પ્રોગ્રેસ 30 રોકફેલર પ્લાઝાની ગ્રાન્ડ લોબીની પશ્ચિમ દિવાલની આસપાસ આવરિત છે. અમેરિકન હેરિટેજ મેગેઝિનના જણાવ્યા અનુસાર, આ વિવાદે ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ અને સમાન ન્યૂ ડીલ-ભંડોળથી ચાલતી જાહેર કલા પહેલોના વિચાર પર ફ્રેન્કલીન ડી. રુઝવેલ્ટની પ્રતિક્રિયાને પ્રભાવિત કરી હતીઃ "ફેડરલ સરકારે બેરોજગાર કલાકારો માટે રાહત કાર્યક્રમ હાથ ધરવો જોઈએ તેવા સૂચન પર ટિપ્પણી કરતા, રુઝવેલ્ટએ કેટલીક ગેરમાન્યતા વ્યક્ત કરી હતીઃ તેઓ ઇચ્છતા ન હતા, તેમણે 1933માં એક મિત્રને કહ્યું હતું કે, 'ઘણા યુવાન ઉત્સાહીઓ ન્યાય ભવન પર લેનિનના માથાને રંગ કરે.'" ન્યૂ ડીલ કલા કાર્યક્રમોને આખરે ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું અને બીજા વિશ્વયુદ્ધની ઊંચાઈ સુધી ચાલુ રાખવામાં આવ્યા હતા, અને અંતે ", ન્યૂ ડીલ વહીવટીતંત્રે અમેરિકન કલાકારોને સરળ લગામ આપવા માટે પોતાનો શ્રેષ્ઠ પ્રયાસ કર્યો હતો, જે માન્યતા આપે છે કે સ્વતંત્રતા અને મૌલિકતા અવિભાજ્ય છે. ત્યાં અપવાદરૂપ કિસ્સાઓ હતા, ખાસ કરીને દેશભરમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પોસ્ટ ઓફિસો માટે ટ્રેઝરી ડિપાર્ટમેન્ટના આશ્રય હેઠળ ચલાવવામાં આવેલા એક હજારથી વધુ ભીંતચિત્રોના સંબંધમાં; પરંતુ સામાન્ય રીતે સેન્સરશીપની ગેરહાજરી નોંધપાત્ર હતી. "માણસ, બ્રહ્માંડના નિયંત્રક નેલ્સન રોકફેલર આ કામનો નાશ કરશે તે અંગે ચિંતિત હતા, રિવેરાએ લ્યુસિએન બ્લોચને ભીંતચિત્રનો નાશ થાય તે પહેલાં તેની તસવીરો લેવા કહ્યું હતું. 1933 ના અંતમાં, રિવેરા મેક્સિકો સિટી ગયા અને મેક્સિકન સરકારને પેલેસિઓ ડી બેલાસ આર્ટેસ ખાતે ખાલી દિવાલ પર ભીંતચિત્રને ફરીથી રંગવા દેવા માટે સમજાવ્યા. રિવેરાના તેમના જીવનચરિત્રમાં, બર્ટ્રામ વોલ્ફે જણાવ્યું હતું કે કલાકારને આ વખતે ભીંતચિત્રના સ્થાનની કાળજી નહોતી. તેના બદલે, વોલ્ફે લખ્યું હતું કે, રિવેરા "એક જાહેર સ્થળ શોધી રહ્યા હતા જ્યાં તેઓ પુરુષોને જોઈ શકે કે આ 'કળાના સમર્થકો' એ કેવા પ્રકારનું ચિત્રકામનો નાશ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું". સંદર્ભ તરીકે ફોટોગ્રાફ્સનો ઉપયોગ કરીને, રિવેરાએ ભીંતચિત્રને ફરીથી રંગ્યું, જોકે નાના પાયે, જ્યાં તેનું નામ બદલીને મેન, કંટ્રોલર ઓફ ધ યુનિવર્સ રાખવામાં આવ્યું. રચના લગભગ સમાન હતી, પરંતુ કેન્દ્રિય આકૃતિને તેની ઉપરના નળાકાર દૂરબીનના સહાયક માસ્ટ સાથે ગોઠવવા માટે સહેજ ખસેડવામાં આવી હતી. નવા સંસ્કરણમાં જમણી બાજુએ કાર્લ માર્ક્સ અને ફ્રેડરિક એન્જલ્સની સાથે લિયોન ટ્રોટ્સ્કીનું ચિત્ર છે. ચાર્લ્સ ડાર્વિન સહિત અન્ય ડાબી બાજુએ દેખાય છે. ડાર્વિનની બાજુમાં જ્હોન રોકફેલર, જુનિયર છે, જે આજીવન ટીટોટલર છે, જે એક મહિલા સાથે નાઇટક્લબમાં દારૂ પીવે છે. તેમના માથાની ઉપર સિફિલિસ બેક્ટેરિયાની વાનગી હોય છે. સાંસ્કૃતિક મહત્વ રોકફેલર-રિવેરા વિવાદ રાજકારણ, સૌંદર્ય શાસ્ત્ર, સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતા અને આર્થિક શક્તિના સંબંધોનું પ્રતીક બની ગયો છે. કેટલીક કૃતિઓએ આ ઘટનાને નાટકીય બનાવી હતી, અને કેટલીક કૃતિઓ તેને પ્રકાશિત કરવા સુધી આગળ વધી હતી. અમેરિકન કવિ આર્ચીબાલ્ડ મેકલેશનો 1933નો સંગ્રહ ફ્રેસ્કોઝ ફોર મિસ્ટર રોકફેલર સિટી આ ઘટનાથી પ્રેરિત હતો. તેમાં ભીંતચિત્ર વિશે છ કવિતાઓનો સમાવેશ થતો હતો જેમાં નેલ્સન રોકફેલર અને રિવેરા બંનેની ટીકા કરવામાં આવી હતી. ધ ન્યૂ યોર્કર ઇ. બી. પ્રકાશિત કરે છે. વ્હાઈટની કવિતા "હું જે જોઉં છું તે રંગું છુંઃ કલાત્મક અખંડિતતાનું એક લોકગીત", 20 મે, 1933ના રોજ નેલ્સન રોકફેલર અને રિવેરા વચ્ચેની કાલ્પનિક ચર્ચા. આ ઘટનાને અમેરિકન ફિલ્મો ક્રેડલ વિલ રોક (1999) અને ફ્રિડા (2002) માં પણ નાટકીય રીતે રજૂ કરવામાં આવી છે, જે બંને 1930ના દાયકાની પૃષ્ઠભૂમિ પર આધારિત છે. અન્ય કૃતિઓ ખાસ કરીને મેન એટ ધ ક્રોસરોડ્સ પરના વિવાદ દરમિયાન નેલ્સન રોકફેલર અને ડિએગો રિવેરાના વર્તન પર કેન્દ્રિત હતી. તેમના 1983 ના જીવનચરિત્ર ફ્રિડામાં, હેડન હેરેરાએ ઉલ્લેખ કર્યો છે કે કાહલોએ લખ્યું હતું કે, "કોઈ વ્યક્તિ પીઠમાં છરી માર્યા વિના [રોકફેલર્સ] સામે લડી શકે છે". આ વિવાદ પસાર થયા પછી પણ રોકફેલર અને રિવેરાના સતત સંબંધોનો ઉલ્લેખ કરે છે. કેરી રીક ધ લાઇફ ઓફ નેલ્સન એ. રોકફેલરમાં લખે છે કે આ વિવાદ નેલ્સનની "સરોગેટ દ્વારા તેમના ગંદા કામને સંભાળવાની રજવાડાની વૃત્તિ" નું ઉદાહરણ હતું. આ પણ જુઓ ડિએગો રિવેરા લાઇફ ઓફ વોશિંગ્ટનની કૃતિઓની સૂચિ, વિક્ટર અર્નોટોફ ફ્રીડમ ફોર હ્યુમેનિટી દ્વારા ભીંતચિત્ર, મીયર વન દ્વારા ભીંતચિત્ર "નાઉ મ્યુઝિયમ, નાઉ યુ ડોન્ટ", ધ સિમ્પસન્સનો એક એપિસોડ જ્યાં ભીંતચિત્રની શરૂઆત અને વિનાશ ઢીલી રીતે ફરીથી કહેવામાં આવે છે. ડિએગો રિવેરા, મેન કંટ્રોલર ઓફ ધ યુનિવર્સ, 7:08, સ્માર્થિસ્ટરી 1930 ના ભીંતચિત્રો 1934 ન્યુ યોર્ક સિટીમાં 1934 પેઇન્ટિંગ્સ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વ્લાદિમીર લેનિન ફ્રેસ્કો પેઇન્ટિંગ્સના સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ લોસ્ટ પેઇન્ટિંગ્સ માર્ક્સવાદી કાર્યો મ્યુરલ્સ ઇન ન્યુ યોર્ક સિટી પેઇન્ટિંગ વિવાદો ડિએગો રિવેરા રોકફેલર સેન્ટર દ્વારા પેઇન્ટિંગ્સ