Frank Hurley: The Man who Made History
ફ્રેન્ક હર્લીઃ ધ મેન હૂ મેડ હિસ્ટ્રી એ 2004ની દસ્તાવેજી ફિલ્મ છે જે ફોટોગ્રાફર ફ્રેન્ક હર્લીના કામ પર કેન્દ્રિત છે. સિમોન નાશ્ટ દ્વારા લખાયેલી અને દિગ્દર્શિત દસ્તાવેજી ફિલ્મ, ફ્રેન્ક હર્લીના ઘણા બનાવટી ફોટાઓની શોધ પછીના અત્યંત વિવાદાસ્પદ કાર્યનું વર્ણન કરે છે, જેને અગાઉ અત્યંત મહત્વપૂર્ણ માનવામાં આવતા હતા. મિત્રા ફિલ્મ્સની દસ્તાવેજી ફિલ્મનો ઉપયોગ ન્યૂ સાઉથ વેલ્સ એચ. એસ. સી. અંગ્રેજી અભ્યાસક્રમમાં પણ 2018ના અંત સુધી શોધની વિભાવનાનું અન્વેષણ કરવા માટે ઉપલબ્ધ લખાણ તરીકે કરવામાં આવી રહ્યો છે. આનું કારણ એ છે કે શોધના સિદ્ધાંતો પ્રેક્ષકો દ્વારા હર્લીની નૈતિક મૂંઝવણની શોધ તેમજ પપુઆન દ્વારા અનુભવાયેલી પુનઃશોધ દ્વારા અંકિત છે જેનો દસ્તાવેજીમાં પુરાવો મળે છે. આ દસ્તાવેજી ફિલ્મ હર્લીના જીવનની ઘટનાઓના વર્ણનથી બનેલી છે, જેમાં ઇતિહાસકારો, પત્રકારો અને અન્ય વ્યાવસાયિકોની તેમના કાર્યની અસરો વિશેની ચર્ચા પણ સામેલ છે. વધુમાં, હર્લીની વ્યક્તિગત ડાયરી પ્રેક્ષકો સાથે શેર કરવામાં આવે છે જેથી તેમના જીવનની નાટકીય ઘટનાઓ દરમિયાન તેમના વિચારો અને લાગણીઓને પકડી શકાય. આ દસ્તાવેજી ફિલ્મ હર્લીના વધુ અદભૂત ફોટોગ્રાફ્સ માટે સંયુક્ત ફોટોગ્રાફ્સનો ઉપયોગ કરવાના વિવાદની તપાસ કરે છે. ખાસ કરીને, એન્ટાર્કટિકામાં હર્લીનું કાર્ય, બંને વિશ્વ યુદ્ધો અને પાપુઆ ન્યૂ ગિનીમાં તેમના અભિયાનો. આ ફિલ્મમાં તેમની છેતરપિંડીની નૈતિક અસરો પર મજબૂત રીતે વિભાજિત મંતવ્યો, તેમજ હર્લી દ્વારા મૂળ પપુઆન વસ્તીને તાબે કરવાના પરિણામોની ચર્ચા સામેલ છે. નાશ્ટે હર્લીના પછીના કાર્યને પણ ફોટોગ્રાફ્સ દ્વારા ઓસ્ટ્રેલિયન ખંડનું વર્ણન કર્યું છે. આખરે, દસ્તાવેજી હર્લીના ઘણીવાર અનૈતિક પરાક્રમોના હકારાત્મક અને નકારાત્મક બંને પરિણામો દર્શાવવા માટે જુદા જુદા દ્રષ્ટિકોણનો ઉપયોગ કરે છે. આ વિવિધ પાત્રો સાથેના ઇન્ટરવ્યુ દ્વારા તેમજ ઘટનાઓ વિશે નિષ્પક્ષ સત્યને પ્રસારિત કરીને પરિપૂર્ણ થાય છે. એન્ટાર્કટિક સફર અંગે, ઇતિહાસકાર એલાસડેયર મેકગ્રેગરનો ઇન્ટરવ્યુ લેતી વખતે, તેઓ સમજ આપે છે કે પત્રકારની છેડછાડ છતાં, હર્લીએ હજુ પણ ઇતિહાસની નોંધપાત્ર ક્ષણો માટે ફોટોગ્રાફિક રેકોર્ડ્સની સાતત્યતા સુનિશ્ચિત કરી હતી, એમ કહીને કે "અભિયાનના દ્રશ્ય રેકોર્ડ વિના, પરાક્રમો એન્ટાર્કટિક ઇતિહાસમાં વર્ચ્યુઅલ રીતે ફૂટનોટ હશે. હર્લીની જોડિયા દીકરીઓ એડેલી અને ટોની ભાવનાત્મક ક્ષણે તેમના પિતાના પાત્રની સમજ આપે છે જ્યાં તેઓ હર્લીની માનવતાનું પ્રદર્શન કરીને તેમના પિતાને શોક કરે છે. એવું પણ બહાર આવ્યું છે કે આ અભિયાનમાં ક્રૂએ એલિફન્ટ આઇલેન્ડની શોધ કરી હતી. તે આ ટાપુ પર છે જ્યાં એડેલી અને ટોની તેમના પિતાએ શોધેલા ટાપુને જોઈને લાગણીથી અભિભૂત થઈ જાય છે. આ ટાપુ પર, હર્લી અને તેના ક્રૂ ફસાયેલા થઈ જાય છે અને બાદમાં તેમને બચાવી લેવામાં આવે છે. આ એન્ટાર્કટિક અભિયાનમાં, હર્લી ઘણીવાર 'સંપૂર્ણ ફોટો' શોધવા માટે જોખમી અને જોખમી અનુભવોમાંથી પસાર થતો હતો. દસ્તાવેજી આ અભિયાન અને હર્લીના પરાક્રમોનું વર્ણન કરવાની સચોટ રીત તરીકે આ અભિયાનને "ભવ્ય નિષ્ફળતા" તરીકે વર્ણવે છે. જોકે પ્રેક્ષકો હર્લીની નબળી બાજુ જુએ છે. આ મોટે ભાગે તેની પત્ની, એન્ટોનેટ અને જોડિયા પુત્રીઓના સાક્ષાત્કાર દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યું છે. ફોટોગ્રાફરને માનવીય બનાવવા માટે તેમની વચ્ચે મોકલવામાં આવેલા પત્રો દસ્તાવેજીમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ દસ્તાવેજી ફિલ્મમાં હર્લીના જીવનમાં મહિલાઓના સંઘર્ષને પણ દર્શાવવામાં આવ્યો છે. જ્યારે તેમના પતિ સતત મુસાફરી કરતા હતા ત્યારે એન્ટોનેટને પોતાને અને બે દીકરીઓને લગભગ સંપૂર્ણ રીતે એકલા જ ટેકો આપવો પડતો હતો. એવું બહાર આવ્યું છે કે લગ્નના 42 વર્ષમાં, પરિણીત દંપતી તરીકે તેમની એકમાત્ર રજા નાઇલ નદી નજીક તેમનું હનીમૂન હતું, જે બંને દર્શકોને હર્લીઝ પ્રત્યે સહાનુભૂતિ અનુભવવાની સાથે સાથે ફ્રેન્કની તેમની કળા પ્રત્યેની ભક્તિને સમજવાની મંજૂરી આપે છે. વધુમાં, એડેલી અને ટોનીએ તેમના પ્રારંભિક વર્ષોમાં તેમના પિતાની ગેરહાજરીને કારણે સહન કર્યું હતું, જેમાં જોડિયા બાળકોએ કહ્યું હતું કે "અમે તેને અમારા જીવનમાંથી બહાર જવા માટે ટેવાયેલા હતા. મને ખરેખર પિતા બનવું ગમતું નથી". વધુમાં, પ્રેક્ષકોને ખબર પડે છે કે હર્લીએ જતા પહેલા તેના પરિવારને તેની એન્ટાર્કટિક સફર વિશે જાણ પણ નહોતી કરી, તેના બદલે, એન્ટોનેટને સ્થાનિક સમાચારોમાંથી તે વિશે જાણ થઈ. વધુમાં, દસ્તાવેજી પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ, બીજા વિશ્વ યુદ્ધ, ખાસ કરીને પાસચેન્ડેલેની લડાઈમાં હર્લીની ભૂમિકાની ચર્ચા કરે છે. તેમના અગાઉના કાર્યને કારણે, હર્લીને મુખ્ય કેમેરામેન તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા, અને દસ્તાવેજી આ હકીકત પછી યુદ્ધ સાથેના તેમના મોહભંગની શોધ કરે છે. પ્રેક્ષકો જુએ છે કે કેવી રીતે તેમણે તેમની સર્જનાત્મકતા અને કલાત્મક અખંડિતતાને સમાધાન કરવા માટે સંઘર્ષ કર્યો, આખરે યુદ્ધનું વધુ નાટકીય ચિત્રણ બનાવવા માટે સર્જનાત્મક સંયોજનોનો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કર્યું. ઇતિહાસકાર, ચાર્લ્સ બીન, હર્લીના કાર્યને સ્વીકારવાનો ઇનકાર કરે છે, એમ કહીને કે "અમારી પાસે તે કોઈ પણ કિંમતે નહીં હોય", તેને અનૈતિક હોવા બદલ શરમજનક ગણાવે છે. આનાથી ઓસ્ટ્રેલિયન ઇમ્પીરિયલ ફોર્સ (AIF) સાથે હર્લીનો ઝઘડો થયો જેમાં તેમણે દાવો કર્યો હતો કે તેમના સંપાદનો યુદ્ધની વાસ્તવિકતાને યોગ્ય રીતે પકડી શક્યા નથી. કથાવાચકનું સમજૂતી વર્ણવે છે કે હર્લી તેમના ફોટામાં યુદ્ધના દરેક લક્ષણનો સમાવેશ કરવા માંગતો હતો, તેથી તેનો સંયોજનોનો ઉપયોગ. આ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરીને, તેઓ યુદ્ધના ઘણા પાસાઓને એક જ તસવીરમાં કેપ્ચર કરી શક્યા, જેમ કે મિત્રતા, યુદ્ધ અને મૃત્યુ. આ કમ્પોઝિટ્સ યુદ્ધ પહેલા, દરમિયાન અને પછી લેવામાં આવેલા ફોટાઓમાંથી બનાવવામાં આવ્યા હતા. દસ્તાવેજી પછી પપુઆ ન્યુ ગિનીમાં હર્લીના ધર્મયુદ્ધનું મૂલ્યાંકન કરે છે, જેમાં તેણે મૂળ રહેવાસીઓને તાબે કર્યા હતા અને ઘણી કિંમતી મૂળ કલાકૃતિઓ ચોરી કરી હતી, જેના પર આર્કાઇવ કરેલા રેકોર્ડ્સ હર્લીને જવાબ આપતા દર્શાવે છે કે "અમારા પર ચાંચિયા હોવાનો આરોપ છે. આ વાહિયાત છે". નશ્ટ આગળ સમજાવે છે કે હર્લીએ વધુ છેતરપિંડીનો ઉપયોગ કર્યો હતો, અને દાવો કર્યો હતો કે તેમને તેમની ફિલ્મ પર્લ્સ એન્ડ સેવેજમાં "ઇઝરાયલની ખોવાયેલી જનજાતિ" મળી હતી. જોકે તેમની છેતરપિંડીની વેચાણક્ષમતા દર્શાવવા માટે, પુરાતત્વવિદ્ ડૉ. જિમ સ્પેકટ સમજાવે છે કે તેમનો દાવો "મૂર્ખતાપૂર્ણ હતો પરંતુ માર્કેટિંગ માટે તે તેજસ્વી હતો". વધુમાં, દસ્તાવેજી પછીથી જણાવે છે કે હર્લીએ આ મૂળ આદિવાસીઓની તેમની સંસ્કૃતિ અને પવિત્ર વસ્તુઓને લૂંટી લીધા હોવા છતાં, પત્રકારના આદિવાસીઓના રેકોર્ડિંગથી આધુનિક પપુઆનને આ રેકોર્ડિંગનો ઉપયોગ તેમના વારસાને ફરીથી શોધવા અને શીખવાની રીત તરીકે કરવાની મંજૂરી મળી છે. હર્લીની ફિલ્મો જોવા અને તેમના વારસાની પુનઃશોધનો આનંદ માણવા માટે એકત્ર થયેલા મૂળ રહેવાસીઓના ફૂટેજ આની પુષ્ટિ કરે છે. છેવટે, નાશ્ટ હર્લીની કારકિર્દીના અંતિમ તબક્કાઓની શોધ કરે છે, જેમાં તેનું ધ્યાન ઓસ્ટ્રેલિયા દેશ પર કેન્દ્રિત હોય છે. તેમની સામાન્ય નોકરીઓ જેવી ન હોવા છતાં, હર્લીએ ઓસ્ટ્રેલિયાના સિડની સાઉન્ડ સ્ટુડિયોમાં મુખ્ય કેમેરામેન તરીકે કામ કરતા પગારનું પદ લીધું હતું. તે સમયે, સ્ટુડિયો દેશભક્તિની પલાયનવાદી ભાવના માટે જાણીતો હતો, જે હર્લીની લાગણી જગાડવાની કુશળતા માટે યોગ્ય ભૂમિકા હતી. ધ સ્ક્વેટર 'સ ડોટરની રચનામાં તેમના કાર્યથી "પ્રચારાત્મક ગતિ પ્રાપ્ત કરવામાં" મદદ મળી હતી. અહીં જ હર્લી 1962માં તેમના મૃત્યુ સુધી રહ્યા હતા. દસ્તાવેજી તેની સંપૂર્ણતામાં હર્લીના ફોટા સંબંધિત દલીલના બંને પક્ષોની નિષ્પક્ષ પ્રસ્તુતિ દ્વારા હર્લીની કારકિર્દીના ધ્રુવીકરણ પાસાઓ રજૂ કરે છે. લિન્ડા ક્રોપરને કથાવાચક જ્હોન નોબલ તરીકે એન્ડ્યોરન્સના કપ્તાન એલાસડેર મેકગ્રેગર તરીકે હર્લી ફ્રેન્ક વોર્સલીના અવાજ તરીકે અને પોતે જોઆના રાઈટ તરીકે પોતાની જાતને માઇક ગ્રે તરીકે ડૉ. આલ્ફ હોવર્ડ તરીકે પોતાની જાતને એડેલી તરીકે અને ટોની મોય-હર્લી તરીકે સ્ટીવ માર્ટિન તરીકે સ્ટીફન બર્ટન તરીકે પોતાની જાતને ઇયાન અફ્લેક તરીકે ચાર્લ્સ બીન તરીકે પોતાની જાતને ડૉ. માર્ટિન જોલી તરીકે પોતે ડૉ. જિમ સ્પેકટ તરીકે પોતાની જાતને સેઉના મલાકી તરીકે પોતાની જાતને ગ્રેહામ શર્લી તરીકે પોતે ગેલ ન્યૂટન તરીકે પોતાની જાતને ડેવિડ માલોફ તરીકે પોતાની જાતને પ્રોડક્શન શૂટિંગ સ્થાનોમાં મેક્વેરી આઇલેન્ડ, યીપ્રેસ, ધ મિડલ ઇસ્ટ અને પપુઆ ન્યુ ગિનીનો સમાવેશ થાય છે. આ ફિલ્મ 23 ઓગસ્ટ 2004ના રોજ યુકેમાં અને 18 નવેમ્બર 2007ના રોજ ઓસ્ટ્રેલિયામાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. આ દસ્તાવેજી ફિલ્મનું નિર્માણ મિત્રા ફિલ્મ્સ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. તેને પીજી રેટિંગ આપવામાં આવ્યું છે, જે સૂચવે છે કે સામગ્રી અસરમાં હળવી છે. ઓસ્ટ્રેલિયામાં 2004માં ઓસ્ટ્રેલિયન બ્રોડકાસ્ટિંગ કોર્પોરેશન (એબીસી) દ્વારા વિતરણનું સંચાલન કરવામાં આવ્યું હતું. યુનાઇટેડ કિંગડમમાં, બ્રિટિશ બ્રોડકાસ્ટિંગ કોર્પોરેશન (બીબીસી) એ વિતરણનું સંચાલન કર્યું હતું. સાઉન્ડટ્રેક દસ્તાવેજી ફિલ્મનું સાઉન્ડટ્રેક મિક હાર્વે દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ આલ્બમનું શીર્ષક મોશન પિક્ચર મ્યુઝિક '94-' 05 હતું અને તેમાં 27 ગીતો સામેલ હતા. ટ્રેક છેઃ બે ગિટાર એટ નેવિલીસ ગેટ સિકડર્સ હોમકમિંગ બાય ધ રિવર ફેસ ટુ ફેસ રીયુનિટિંગ ફિનાલે મુખ્ય થીમ થ્રી ગિટાર નોઇઝ/ફાયર પિયાનો થીમ સેટિંગ સેઇલ એન્ટાર્કટિકા થિંગ્સ ગોઇંગ રૉંગ ધ મેન હૂ મેક્ડ પિક્ચર્સ ઇન ધ વોર્સ પપુઆ/ન્યૂ ગિની થિંગ્સ ગોઇંગ રૉંગ અગેન બેક ઇન ઓસ્ટ્રેલિયા ચાઇમ્સ એન્ડ ટાઇટલ્સ (રોઝહિલ 2002) ધ સ્ટેબિંગ ઇન ધ બાર ધ પોલિશ માર્કેટ ઇન ધ બાર અગેન ધ ફેરવેલ સોંગ ટ્રેક્સ 13-20 નો દસ્તાવેજીમાં ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. દસ્તાવેજી ફિલ્મ પાછળની નિર્માણ કંપની ઇન્સ્પિરેશન મિત્રા ફિલ્મ્સ ફિલ્મના નિર્માણનું કારણ વર્ણવે છે. તે નિર્માતા, અન્ના કેટર, હર્લીની સંયુક્ત છબીઓ દર્શાવતા ફોટોગ્રાફી પ્રદર્શનમાં હાજરી આપવાના કારણે બન્યું હતું. તેમના આશ્ચર્ય માટે, હર્લી દ્વારા ફોટોગ્રાફ્સ સાથે ચેડા કરવા અંગે દર્શકોને કોઈ સૂચના આપવામાં આવી ન હતી, જેમ કે, તેમણે એક દસ્તાવેજી ફિલ્મ બનાવવાનું નક્કી કર્યું જે આ નૈતિક મૂંઝવણની કાળજીપૂર્વક તપાસ કરશે. એકંદરે, કેટરે કલાકારો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા હેરફેરના માધ્યમો આજે પણ સુસંગત છે તે દર્શાવવા માટે ફિલ્મનું નિર્માણ શરૂ કર્યું હતું, જે હર્લીના વારસાના મૂલ્યાંકન દ્વારા પૂર્ણ થયું હતું. આ દસ્તાવેજી ફિલ્મને 2006માં મોસ્ટ આઉટસ્ટેન્ડિંગ ડોક્યુમેન્ટરી શ્રેણી માટે લૉગી માટે નામાંકિત કરવામાં આવી હતી. વધુમાં, દસ્તાવેજી ફિલ્મને એન. એસ. ડબલ્યુ. એચ. એસ. સી. માં તેના મૂલ્ય માટે માન્યતા આપવામાં આવી છે, જે વિદ્યાર્થીઓને માધ્યમ તરીકે ફિલ્મનો ઉપયોગ કરતી વખતે શોધની વિભાવના સાથે વાતચીત કરવાની મંજૂરી આપે છે. હર્લીના પાત્ર અને તેના જીવનના અમુક તબક્કે તેની હતાશાનો ન્યાય કરવા માટે પણ આ દસ્તાવેજી ફિલ્મનો નિયમિત ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ફોટોગ્રાફી પરના તેમના પ્રતિબંધ અને આવા સંઘર્ષના અત્યંત વિશાળ લેન્ડસ્કેપના પડકાર સામે યુદ્ધનો સંપૂર્ણ ફોટો કેપ્ચર કરવાની તેમની હતાશાનું દસ્તાવેજીમાં ઉદાહરણ દર્શાવવામાં આવ્યું છે જેથી દર્શકોને ફોટોગ્રાફર પ્રત્યે સહાનુભૂતિ મળે. એનએસડબલ્યુ એચ. એસ. સી. માં ઉપયોગ શોધનું વિશ્લેષણ કરવા માટે વપરાતા લખાણ તરીકે, વિદ્યાર્થીઓને શીખવવામાં આવે છે કે લખાણ તે ખ્યાલને કેવી રીતે વ્યક્ત કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, કેટલાક વિશ્લેષણ સૂચવે છે કે દસ્તાવેજી વાચકોને હર્લીનું મૂલ્ય ફરીથી શોધવા માટે દબાણ કરે છે. શોધના અભ્યાસના ક્ષેત્રમાં, શાળાનો અભ્યાસક્રમ એ વાત પર ભાર મૂકવાનો પ્રયાસ કરે છે કે "શોધો ભાવનાત્મક, સર્જનાત્મક, બૌદ્ધિક, શારીરિક અને આધ્યાત્મિક રીતે તાજી અને અત્યંત અર્થપૂર્ણ હોઈ શકે છે. તેઓ સામનો કરનારા અને ઉશ્કેરણીજનક પણ હોઈ શકે છે. વધુમાં, દસ્તાવેજી દલીલની બંને બાજુઓને પકડવા માટે હર્લીની બંને ધારણાઓને સતત વિરોધાભાસી બનાવે છે. સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ સત્તાવાર દસ્તાવેજી વેબસાઇટ મિત્રા ફિલ્મ્સ વેબસાઇટ બીબીસી ચાર ઓસ્ટ્રેલિયન દસ્તાવેજી ફિલ્મો 2004 દસ્તાવેજી ફિલ્મો 2004 ફિલ્મો 2000 અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો