Frontispiece (architecture)
આર્કિટેક્ચરમાં, ફ્રન્ટિસપીસ શબ્દનો ઉપયોગ બિલ્ડિંગના મુખ્ય ચહેરાને વર્ણવવા માટે થાય છે, જે સામાન્ય રીતે એવા તત્વોના સંયોજનનો ઉલ્લેખ કરે છે જે બિલ્ડિંગના મુખ્ય અથવા આગળના પ્રવેશદ્વારને ફ્રેમ બનાવે છે અને શણગારે છે. ફ્રન્ટિસ્પીસીસની સૌથી જૂની અને સૌથી નોંધપાત્ર વિવિધતા પ્રાચીન ગ્રીક સ્થાપત્યમાં જોઈ શકાય છે જેમાં મોટા ત્રિકોણાકાર ગેબલનો સમાવેશ થાય છે, જેને પેડિમેન્ટ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે સામાન્ય રીતે સ્તંભોના સંગ્રહ દ્વારા સમર્થિત હોય છે. જો કે, કેટલાક સ્થાપત્ય લેખકોએ ઘણીવાર મુખ્ય પ્રવેશદ્વારને સુશોભિત કરતા મોટા ફ્રન્ટિસ્પીઝ તેમજ પરંપરાગત રીતે પેડિમેન્ટ તરીકે ઓળખાતી નાની ફ્રન્ટિસ્પીઝ ફ્રેમિંગ વિંડોઝ બંનેના સંદર્ભમાં "ફ્રન્ટિસ્પીઝ" અને "પેડિમેન્ટ" શબ્દનો એકબીજાના બદલે ઉપયોગ કર્યો છે. 20મી સદી પૂર્વેના સ્થાપત્યમાં અગ્રભાગને સુશોભન અને સુશોભન માળખા માનવામાં આવતા હતા, જેનો ઉપયોગ કોઈ પણ માળખાકીય અથવા વ્યવહારુ હેતુને બદલે મુખ્યત્વે મકાનના અગ્રભાગને પ્રતિષ્ઠિત કરવા માટે થતો હતો. 21મી સદીના સ્થાપત્યમાં લઘુતમ વિચારોના પ્રસાર સાથે, ઇમારતોના અગ્રભાગની રચના કરતી વખતે સરળતા અને કાર્યદક્ષતા પર મોટો ભાર મૂકવામાં આવે છે. આધુનિક પછીની ઇમારતોની રચનામાં પરંપરાગત સુશોભન અગ્રભાગનો ભાગ્યે જ ઉપયોગ થાય છે. વિવિધ યુગના અગ્રભાગોને ઉપયોગમાં લેવાતા પેડિમેન્ટ્સના વિવિધ પ્રકારો (ત્રિકોણાકાર, વિભાજિત, ખુલ્લા અથવા તૂટેલા પેડિમેન્ટ્સ), તેમજ ચોક્કસ સ્થાપત્ય યુગને અનુરૂપ સ્તંભોના સુશોભન દ્વારા અલગ કરી શકાય છે. ફ્રન્ટિસપીસ શબ્દ "મકાનના સુશોભિત પ્રવેશદ્વાર" નું વર્ણન કરે છે અને ઐતિહાસિક રીતે તે મધ્યયુગીન લેટિન શબ્દ ફ્રન્ટિસ્પિસિયમ પરથી આવ્યો છે જેનો અર્થ થાય છે ઇમારતનો અગ્રભાગ અથવા બાહ્ય ભાગ. ફ્રન્ટિસ્પીસીયમ શબ્દ લેટિન શબ્દ ફ્રૉન્સ પરથી આવ્યો છે જેનો અર્થ થાય છે 'કપાળ અથવા આગળ' અને સ્પેસીરેનો અર્થ થાય છે 'જોવું'. એકંદરે, આ શબ્દનો અર્થ હતોઃ 'કપાળનું દૃશ્ય, ચહેરાના લક્ષણો દ્વારા પાત્રનો નિર્ણય'. સ્થાપત્ય ક્ષેત્રમાં સમાવિષ્ટ, તે ઇમારતના બાહ્ય ભાગની ભૌતિક લાક્ષણિકતાઓ દર્શાવે છે, ખાસ કરીને પ્રવેશદ્વારની આસપાસના સ્થાપત્ય આભૂષણ સાથે સંબંધિત છે. પરંપરાગત રીતે ધ કમ્પ્લીટ ડિક્શનરી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ સાયન્સ અનુસાર, અગ્રભાગનો ઉપયોગ ઘરેણાં અને માળખાના સંદર્ભમાં ખાસ કરીને મકાનના મુખ્ય ભાગ પર થવો જોઈએ, જ્યારે પેડિમેન્ટ્સનો ઉપયોગ દરવાજા, બારીઓ, દરવાજા વગેરે ઉપરના નાના સુશોભનનું વર્ણન કરવા માટે થવો જોઈએ. ખાસ કરીને 'એક ત્રિકોણાકાર જગ્યા જે નીચી-પીચ છતની ગેબલ બનાવે છે અને જે સામાન્ય રીતે શાસ્ત્રીય સ્થાપત્યમાં રાહત શિલ્પથી ભરેલી હોય છે'. આધુનિક સ્થાપત્યમાં, ઈમારતના અગ્રભાગને ઘણીવાર ઈમારતના "અગ્રભાગ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. કેટલાક સ્થાપત્ય લેખકોએ તાજેતરના વર્ષોમાં આભૂષણોની સમાન પ્રકૃતિને ધ્યાનમાં રાખીને "પેડિમેન્ટ" શબ્દ સાથે "ફ્રન્ટિસપીસ" નો પણ એકબીજાના બદલે ઉપયોગ કર્યો છે. સાહિત્યમાં અગ્રભાગ 17મી સદીથી, "ફ્રન્ટિસપીસ" શબ્દ પુસ્તકના શીર્ષક પૃષ્ઠની સામેના નાના ચિત્રો અથવા શીર્ષક પૃષ્ઠ પરના આભૂષણોનો પર્યાય બની ગયો. પુસ્તકનો અગ્રભાગ બનાવતા ચિત્રો ઘણીવાર સ્તંભોના રેખાંકનો અને સ્થાપત્યના આભૂષણો જેવા સ્થાપત્યમાંથી શૈલીયુક્ત તત્વો ઉધાર લે છે. આ વિકાસને પગલે, લેખકોએ પુસ્તકોના અગ્રભાગનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું, સામાન્ય રીતે તે સમયગાળા દરમિયાન પુસ્તકોમાં એકમાત્ર ચિત્રોમાંથી એક, તેમના પરિપ્રેક્ષ્યો અને હેતુઓને સૂચિત કરવા અને વાતચીત કરવા માટે, કારણ કે તેને વાચકના પ્રથમ પ્રવેશદ્વાર અને પુસ્તકની ઝલક તરીકે જોવામાં આવતું હતું-એટલે કે તેમના સાહિત્યિક છાપ તેમના પુસ્તકમાં મૂકવી, જેમ કે કલાકારોએ તે સમયગાળા દરમિયાન તેમની કળાકૃતિઓ સાથે કર્યું હતું. કાર્ય અને તત્વો ઇ. સ. પૂર્વે 8મી સદી અને ઇ. સ. છઠ્ઠી સદી વચ્ચેના શાસ્ત્રીય યુગ દરમિયાન, અગ્રભાગમાં ઘણીવાર ત્રિકોણાકાર ગેબલનો સમાવેશ થતો હતો, જેને વધુ ચોક્કસપણે ઇમારતની પેડિમેન્ટ કહેવામાં આવે છે, જે સ્તંભોની ટોચ પર બેસતી હતી. વિસ્તૃત અગ્રભાગ ઘણીવાર માત્ર મંદિરો અને કબરો જેવી પવિત્ર ઇમારતોના અગ્રભાગ પર હાજર હતા. ખાસ કરીને પ્રાચીન ગ્રીસ અને રોમમાં જોવા મળતા, ઇમારતના હેતુ અને સમર્થકોના આધારે પૌરાણિક દેવતાઓ અથવા તો સમાજમાં મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિઓને દર્શાવવા માટે ફ્રન્ટિસ્પીઝનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો. 21મી સદીમાં, સુશોભનનો શુદ્ધ હેતુ પૂરો કરતા બારીઓ અને દરવાજાની ઉપરના નાના અગ્રભાગના સંદર્ભમાં અગ્રભાગનો વધુ સામાન્ય રીતે ઉપયોગ થતો હતો. આ સમયગાળાના નાના અગ્રભાગમાં ઘણીવાર સંલગ્ન સ્તંભો હોય છે, જે આંશિક રીતે અગ્રભાગની દિવાલમાં જડિત હોય છે. સ્તંભો સ્તંભોની શૈલી, જેને ઘણીવાર સ્થાપત્ય ક્રમ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જે ઇમારતોના પ્રવેશદ્વારને કૌંસ કરતી જોવા મળે છે, તેનો ઉપયોગ ઘણીવાર વિવિધ સ્થાપત્ય સમયગાળાના અગ્રભાગ વચ્ચેની એક વિશિષ્ટ લાક્ષણિકતા તરીકે થાય છે. પેડિમેન્ટ્સ ફ્રન્ટિસ્પીસીસનું બીજું વિશિષ્ટ લક્ષણ એ ઉપયોગમાં લેવાતી પેડિમેન્ટ્સની શૈલી છે જે ત્રિકોણાકાર પેડિમેન્ટ્સ, સેગમેન્ટલ પેડિમેન્ટ્સ, ખુલ્લા પેડિમેન્ટ્સથી લઈને તૂટેલા પેડિમેન્ટ્સ સુધીની હોઇ શકે છે. ત્રિકોણાકાર પેડિમેન્ટ્સ, ઘણીવાર સૌથી વધુ ઉપયોગમાં લેવાતી પેડિમેન્ટની શૈલીમાં કાંકરી અથવા છાજલી દ્વારા રચાયેલ ત્રિકોણ હોય છે, જેમાં ટોચ પર ટોચ હોય છે, આડી કાંકરીના છેડા તરફ ઢાળવાળી બે સમપ્રમાણતાવાળી સીધી રેખાઓ હોય છે. સેગમેન્ટલ પેડિમેન્ટ્સ, જેને ગોળાકાર અથવા વક્ર પેડિમેન્ટ્સ પણ કહેવાય છે, તેમાં પરંપરાગત ત્રિકોણાકાર પેડિમેન્ટની બે બાજુઓને બદલે ગોળાકાર કાંકરી હોય છે. ખુલ્લા પેડિમેન્ટ્સને પેડિમેન્ટની ગેરહાજર અથવા લગભગ ગેરહાજર મજબૂત આડી રેખા (કાંકરી) દ્વારા અલગ કરી શકાય છે. બ્રોકન પેડિમેન્ટ્સ, જેને બેરોક આર્કિટેક્ચરમાં અગ્રણી બનાવવામાં આવ્યા છે, તેમની બિન-સતત ત્રિકોણાકાર રૂપરેખા દ્વારા ઓળખી શકાય છે, જે સામાન્ય રીતે ટોચની ટોચ પર ખુલે છે. તૂટેલા પેડિમેન્ટની અગ્રણી વિવિધતાઓમાંની એક હંસ-ગરદનવાળી અથવા ઘેટાંના માથાની પેડિમેન્ટ છે જે અત્યંત સુશોભિત એસ-આકાર ધરાવે છે. ફ્રન્ટિસ્પીસીઝ ક્લાસિકલ આર્કિટેક્ચરનો વિકાસ અને ઇતિહાસ [ઇ. સ. પૂર્વે 8મી સદી-ઇ. સ. પૂર્વે 6 ઠ્ઠી સદી] તેના શાસ્ત્રીય સ્વરૂપમાં, ઇમારતની ફ્રન્ટિસપીસનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે 'ક્લાસિકલ આર્કિટેક્ચરમાં પ્રાચીન મંદિરના અગ્રભાગ પર ચઢતા ગેબલ' નું વર્ણન કરવા માટે થાય છે, જે હવે ઘણીવાર પેડિમેન્ટ તરીકે ઓળખાય છે અને ઇમારતના પ્રવેશદ્વાર પર આભૂષણ તરીકે વપરાય છે. આ યુગ દરમિયાન, ઇમારતના મુખ્ય ભાગ પરના આભૂષણોને વર્ણવવા માટે અગ્રભાગનો ઉપયોગ થતો હતો અને મુખ્યત્વે પ્રવેશદ્વારમાં મોટા સ્તંભોની ઉપર તેનો ઉપયોગ થતો હતો, જે ઇમારતની અગ્રભાગનો મોટો ભાગ બનાવે છે. ગ્રીક સ્થાપત્યમાં, ફ્રન્ટિસ્પીસીસ ઇમારતોની ત્રિકોણાકાર ટોચ પર મોટા સુશોભન તેમજ નાના ફ્રન્ટિસ્પીસીસ બંનેનો ઉલ્લેખ કરી શકે છે. પવિત્ર ઇમારતોના આગળના ભાગ પર જોવા મળતા મોટા અગ્રભાગમાં ઘણીવાર પૌરાણિક દેવતાઓ અથવા ઇતિહાસની મહત્વપૂર્ણ હસ્તીઓ દર્શાવવામાં આવી છે, જે ઇમારતનો હેતુ અને આશ્રય પર આધારિત છે. પ્રાચીન એથેન્સમાં બાંધવામાં આવેલું પાર્થેનોન, શાસ્ત્રીય રીતે રચાયેલ ફ્રન્ટિસ્પીસનું સૌથી વધુ ઓળખી શકાય તેવું ઉદાહરણ છે. 447 બી. સી. માં બાંધવામાં આવેલા, પાર્થેનોનના આયનીય પેડિમેન્ટ્સમાં મુખ્યત્વે ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓ અને ગ્રીક દેવી, એથેના, જે પ્રાચીન શહેર એથેન્સ અને પાર્થેનોનના આશ્રયદાતા હતા, તેની આસપાસની માન્યતા દર્શાવવામાં આવી હતી. સુપરઇમ્પોઝ્ડ ઓર્ડર્સ જેવા શાસ્ત્રીય ઘટકો, જે મકાનના દરેક માળ માટે સ્તંભોની વિવિધ શૈલીઓનો ઉપયોગ કરવાની સ્થાપત્ય પ્રણાલીનો સંદર્ભ આપે છે, રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા અને ઘણીવાર શાસ્ત્રીય સ્થાપત્યમાં સુશોભન કાર્યો માટે તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો. સુપરઇમ્પોઝ્ડ ઓર્ડરના સૌથી લોકપ્રિય ઉદાહરણોમાંનું એક કોલોસીયમના શાસ્ત્રીય અગ્રભાગ પર હતું. 70 એડીમાં બાંધવામાં આવેલા કોલોસીયમમાં અનેક માળની શાસ્ત્રીય ફ્રન્ટિસપીસ પર ઓર્ડરની ગોઠવણી દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં દરેક માળ ચોક્કસ સ્થાપત્ય ક્રમને અનુરૂપ એકબીજાની ઉપર ગોઠવવામાં આવ્યો હતો. રોમનેસ્ક સ્થાપત્ય [6 ઠ્ઠી-11 મી સદી એડી] લાક્ષણિક ત્રિકોણાકાર પેડિમેન્ટ્સથી સેગમેન્ટલ, વક્ર પેડિમેન્ટ્સ તરફનું પગલું રોમમાં શાહી સરકોફેગી પરની કોતરણીમાં જોવા મળે છે જે તે યુગની સ્થાપત્યને દર્શાવે છે. રોમનેસ્ક સ્થાપત્યએ બારીઓની આસપાસના નાના, સુશોભન ફ્રન્ટિસ્પીસના ઉપયોગને પણ લોકપ્રિય બનાવ્યો. રોમન પ્રભાવિત ફ્રન્ટિસ્પીસના ઘણા સારી રીતે સચવાયેલા ઉદાહરણો પ્રોવેન્સ, ફ્રાન્સમાં 'ઉત્તમ ગુણવત્તાવાળા બાંધકામ પથ્થર' ના ઉપયોગને કારણે મળી શકે છે, જ્યારે સુશોભન વરખ સાથે બાંધવામાં આવેલા અન્ય ઝડપથી ખોવાઈ ગયા હતા. ફ્રન્ટિસ્પીસીસમાં રોમનસ્ક્યૂ પ્રભાવો પ્રાચીન રોમના ખજાનામાં એરેરિયમમાં પણ જોઈ શકાય છે, જે પરંપરાગત ત્રિકોણાકાર પેડિમેન્ટ્સ તેમજ વિસ્તૃત તૂટેલા પેડિમેન્ટ્સ સાથે શાસ્ત્રીય રોમન સ્થાપત્ય દર્શાવે છે. મિકેલેન્ગીલો દ્વારા બનાવવામાં આવેલી લોરેન્ઝો અને ગિયુલાનો ડી 'મેડિસીની કબરોમાં આ યુગ દરમિયાન લોકપ્રિય ફ્રન્ટિસપીસ શૈલીઓની કોતરણી પણ દર્શાવવામાં આવી છે જેમાં વક્ર પેડિમેન્ટ્સ સાથે નાના, સુશોભન ફ્રન્ટિસ્પીસનો ઉપયોગ સામેલ છે. પુનરુજ્જીવન સ્થાપત્ય [14 મી સદીની શરૂઆતમાં-16 મી સદી એડી] પુનરુજ્જીવન સ્થાપત્ય, જેણે પ્રાચીન ગ્રીક અને રોમન શાસ્ત્રીય સ્થાપત્ય સ્વરૂપોના પુનરુત્થાનની શરૂઆત કરી હતી, તેમાં શાસ્ત્રીય તત્વોનો પરિચય અને પ્રસાર જોવા મળ્યો, જેમાં મોટા સ્તંભો અને પેડિમેન્ટ્સનો વારંવાર ઉપયોગ થતો હતો. સોળમી સદીમાં કેટલાક મહત્વપૂર્ણ મકાનો અને કેટલીક કોલેજની ઇમારતોના પ્રવેશદ્વારને પ્રતિષ્ઠિત કરવા માટે સુપરઇમ્પોઝ્ડ ઓર્ડર્સ જેવા શાસ્ત્રીય તત્વો ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. 1520ના દાયકાના અંતથી 1530ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ફ્રન્ટિસ્પીસીસ પર ગાઢ શાસ્ત્રીય દાગીનાના ભારે ઉપયોગનું પુનરુત્થાન થયું હતું, જે 1538માં બાંધવામાં આવેલા ઇંગ્લેન્ડના સફોકના હેંગ્રેવ હોલના રવેશ પર જોઈ શકાય છે, તેમજ 1533માં બાંધવામાં આવેલા રિચાર્ડ વેસ્ટનના સટન પ્લેસ, સરેના હોલના પ્રવેશદ્વારના અગ્રભાગ પર દર્શાવવામાં આવેલા ટેરાકોટા મોલ્ડેડ સુશોભન તત્વોનો ઉપયોગ જેવા ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવનના વિશિષ્ટ તત્વોનો ઉમેરો થયો હતો. 16મી સદીના મધ્યમાં, ઓલ્ડ સોમરસેટ હાઉસની ઇમારતને "ઇંગ્લેન્ડમાં, શાસ્ત્રીય સ્વાદમાં સંપૂર્ણ રીતે રચાયેલ મોરચો બાંધવાના પ્રથમ ઇરાદાપૂર્વકના પ્રયાસોમાંનું એક" માનવામાં આવતું હતું અને તે "નિઃ શંકપણે અંગ્રેજી પુનરુજ્જીવનની સૌથી પ્રભાવશાળી ઇમારતોમાંની એક હતી". અગ્રભાગની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ વિશે કંઈ નવું ન હોવા છતાં, અગ્રભાગની રચનામાં સુસંગતતા અને સમપ્રમાણતાના શૈલીયુક્ત પ્રયાસો, ઇંગ્લેન્ડમાં પુનરુજ્જીવન યુગના અંતમાં, 'આયોજનમાં નિયમિતતા અને વધુ દ્રશ્ય એકતા અને સમપ્રમાણતા' અને 'શાસ્ત્રીય ક્રમના સુસંગત ઉપયોગ' માટે વધતી જાગૃતિ દર્શાવે છે. ઓલ્ડ સોમરસેટ હાઉસના અગ્રભાગની મધ્યમાં મુખ્યત્વે મૂકવામાં આવેલી ત્રણ માળની ફ્રન્ટિસપીસમાં એક વિજયી કમાનના રૂપમાં પ્રવેશદ્વારનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં સુપરઇમ્પોઝ્ડ ઓર્ડર અને બારીઓની બાજુમાં સ્તંભો છે, જેનું માળખું કેસ્ટેલ નુઓવો, નેપલ્સમાં કમાનમાં શોધી શકાય છે, જે રોમન પ્રાચીનકાળથી વિજયી કમાનની રચના ધરાવે છે. શાસ્ત્રીય યુગમાં ફ્રન્ટિસ્પીઝના મુખ્યત્વે સુશોભન કાર્યોથી વિપરીત, સોળમી સદીમાં સેન્ટ પોલ્સ કેથેડ્રલ ખાતે ઇંગ્લેન્ડમાં પ્રથમ શાસ્ત્રીય પ્રવેશદ્વારની રજૂઆત પણ કરવામાં આવી હતી, જેની રચના ઇનિગો જોન્સ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. આ પ્રવેશદ્વાર મકાનના પ્રવેશદ્વાર પર ઢંકાયેલો રસ્તો પૂરો પાડવાનો વધુ વ્યવહારુ અને માળખાકીય હેતુ પૂરો પાડતો હતો. રિચાર્ડ જ્હોન રિડેલ દ્વારા નોંધવામાં આવ્યું હતું કે, જેમણે અંગ્રેજી પુનરુજ્જીવન સ્થાપત્યમાં પ્રવેશ-પ્રવેશદ્વારોનું વિશ્લેષણ કર્યું હતું, તેમણે નોંધ્યું હતું કે સૌથી પ્રભાવશાળી અને સ્થાપત્યની દૃષ્ટિએ અત્યાધુનિક મોરચાને ઘણીવાર એવા પુરુષો દ્વારા ઘરોની વિરુદ્ધમાં ગોઠવવામાં આવતી હતી જેઓ પસંદગી અને ઉચ્ચ હોદ્દાનો આનંદ માણતા હતા અથવા ઇચ્છતા હતા, અપાર રાજકીય શક્તિ અને સામાજિક પ્રતિષ્ઠા સાથે, અને વિદ્વાનો દ્વારા જેઓ તેમની કોલેજ અને યુનિવર્સિટીના વિશિષ્ટતાને કાયમી અભિવ્યક્તિ આપવા માંગતા હતા. આ પ્રકૃતિના અગ્રભાગ સંપૂર્ણપણે લાગુ અને સુશોભન કાર્યો માટે હતા, 'તેમની ભાર વહન ક્ષમતામાં સ્તંભોની ભૂમિકાની સંપૂર્ણ હદ એકબીજાને પકડી રાખવાની હતી, ઇમારત નહીં'. બેરોક સ્થાપત્ય [17મી-18મી સદી એડીની મધ્યમાં] બેરોક સ્થાપત્યમાં, ફ્રન્ટિસ્પીસેસે અર્ધ-અંડાકાર માળખાઓ પણ અપનાવ્યા હતા જે પ્રવેશદ્વારની ટોચને ઘરગથ્થુ અથવા મકાનના સમાનાર્થી વધારાના શણગારથી શણગારે છે. આ સમયગાળા દરમિયાન ફ્રન્ટિસ્પીસે શણગાર અને ભવ્યતામાં વધુ ભવ્ય અને નાટકીય શૈલી દર્શાવી હતી, જે તે યુગ દરમિયાન સામાન્ય હતી. આ સમયગાળા દરમિયાન, ઘણી ઇમારતોમાં તૂટેલા અગ્રભાગ અને ભારે આભૂષણોનો ઉપયોગ દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. આ નિકો નેસોની દ્વારા રચાયેલ પેલેસિઓ ડો ફ્રીક્સોમાં જોવા મળે છે, જે બેરોક સ્થાપત્યથી ભારે પ્રભાવિત હતા. આનું બીજું જાણીતું ઉદાહરણ વેનિસમાં એન્ડ્રીયા પલ્લાડિયોના ચર્ચ ઓફ સેન જ્યોર્જિયો મેગીઓરમાં જોવા મળે છે, જેમાં એક અસામાન્ય તૂટેલી પેડિમેન્ટ છે કારણ કે તે બે મંદિરના મોરચાને સુપરઇમ્પોઝ કરવાનું પરિણામ છે. નિયોક્લાસિકલ આર્કિટેક્ચર [18 મી સદીની મધ્યમાં-19 મી સદીની શરૂઆતમાં] 18 મી સદીના અંતથી 19 મી સદીમાં, નિયોક્લાસિકલ ફ્રન્ટિસ્પીસને ઘણીવાર હળવા સુશોભન સાથે જોડાયેલા સ્તંભોનો ઉપયોગ કરીને 'બિલ્ડિંગના અગ્રભાગનો એક ભાગ, જે બાકીના બિલ્ડિંગથી થોડો ઊંચો હોય છે' તરીકે વર્ણવવામાં આવતો હતો. નિયોક્લાસિકલ યુગ દરમિયાન ફ્રન્ટિસ્પીઝમાં સામાન્ય રીતે સરળ ભૌમિતિક આકારોનો સમાવેશ થતો હતો, જેમાં સ્તંભો, ખાસ કરીને ડોરિક સ્તંભોના ઉપયોગ પર વધુ ભાર મૂકવામાં આવતો હતો. પોસ્ટ-મોડર્નિઝમ આર્કિટેક્ચર [20મી સદીના અંતમાં-21મી સદી એડી] 20મી સદીના પોસ્ટ-મોડર્નિઝમ યુગમાં, ઇયાન પોલાર્ડ દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ માર્કો પોલો હાઉસ અને ફિલિપ જોહ્ન્સન દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ 550 મેડિસન એવન્યુ બિલ્ડિંગ જેવી ઇમારતો તેમની ઇમારતોની ટોચ પર મોટા પાયે તૂટેલા પેડિમેન્ટ્સ ધરાવે છે, જે ઘણીવાર બેરોક આર્કિટેક્ચરમાં જોવા મળતા તૂટેલા પેડિમેન્ટ્સ પર પોસ્ટ-મોડર્ન લે છે. કેટલાક આર્કિટેક્ટ્સે ભૂતકાળની સ્થાપત્ય શૈલીઓ અને માળખાઓ પર આધુનિક ઇમારતોની રચના કરી હોવા છતાં, 21મી સદીની સ્થાપત્ય શૈલી લઘુતમવાદની દિશામાં આગળ વધી રહી હોવાનું જણાય છે, જે શાસ્ત્રીય યુગથી નિયોક્લાસિકલ યુગ સુધી જોવા મળતા અગ્રભાગની ભવ્ય પ્રકૃતિથી વિપરીત છે. સ્થાપત્યમાં લઘુતમવાદને ઘણીવાર આભૂષણની અસ્વીકૃતિ અને 'તર્કસંગત ઉપયોગ અને કાર્ય પર ભાર' દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે અને 1980 ના દાયકાના અંતમાં લંડન અને ન્યૂયોર્કમાં સ્વચ્છ રેખાઓ અને સ્થાપત્ય રૂપરેખાઓને જોડતી ઇમારતો સાથે સામાન્ય રીતે આઇકોનિક ભૂમિતિ સાથે જોડવામાં આવે છે. લઘુતમવાદ તરફના આ પગલાં જાપાનમાં લોકપ્રિય થયેલા વાબી-સાબિ સૌંદર્ય શાસ્ત્રના પ્રસારમાં જોઈ શકાય છે, જે આશરે 'નમ્ર સરળતાની ભવ્ય સુંદરતા' તરીકે અનુવાદિત થાય છે, પ્રકૃતિને સ્વીકારવાની અને 'દરેક વસ્તુમાં અપૂર્ણ અને અપૂર્ણની તરફેણ' કરવાની તાઓવાદી અને બૌદ્ધ વિચારધારાને સમાવિષ્ટ કરે છે. હાઇજની સ્કેન્ડિનેવિયન કલ્પનાના મૂળ લઘુતમવાદમાં સમાન છે. હાઇજ ડિઝાઇન અને સૌંદર્ય શાસ્ત્ર ફ્જોર્ડ્સ, જંગલો અને પર્વતોના સ્કેન્ડિનેવિયન લેન્ડસ્કેપથી પ્રેરિત છે અને હળવા રંગની પટ્ટીઓ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે જેમાં તેજસ્વી ધાતુના રંગોની ચમક સાથે હળવા ગ્રે, સોફ્ટ પેસ્ટલ શેડ્સનો સમાવેશ થાય છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ દરવાજા સ્થાપત્ય તત્વો