Pastiglia
પેસ્ટિગ્લિયા, એક ઇટાલિયન શબ્દ જેનો અર્થ થાય છે "ભૂતકાળ", એ ઓછી રાહતની સજાવટ છે, જે સામાન્ય રીતે ગેસો અથવા સફેદ લીડમાં રચાયેલી હોય છે, જે સપાટી બનાવવા માટે લાગુ કરવામાં આવે છે જેને પછી સોનાનો ઢોળ અથવા રંગવામાં આવે છે, અથવા સાદા છોડી શકાય છે. પુનરુજ્જીવન દરમિયાન ઇટાલીમાં આ તકનીકનો વિવિધ રીતે ઉપયોગ થતો હતો. આ શબ્દ મોટે ભાગે અંગ્રેજીમાં જોવા મળે છે જે ચિત્રની ફ્રેમ અથવા લાકડાના કાસ્કેટ અને કેસોની જેવા ફર્નિચરના નાના ટુકડાઓ પર સોનાનો ઢોળ ધરાવતા કામ પર અને પેનલ પેઇન્ટિંગના ક્ષેત્રો પર પણ લાગુ થાય છે, પરંતુ આ વિશેષતાઓ વચ્ચેના શબ્દના અર્થમાં થોડો તફાવત છે. ફ્રેમ અને ફર્નિચર પર આ તકનીક મૂળરૂપે લાકડાની કોતરણી, ધાતુના કામ અથવા હાથીદાંતની કોતરણી તકનીકોની સસ્તી નકલ છે. ચિત્રોમાં, આ તકનીક ત્રિ-પરિમાણીય અસર ધરાવતા વિસ્તારો આપે છે, જે સામાન્ય રીતે નિર્જીવ વસ્તુઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જેમ કે સ્થાપત્યની આસપાસ પર્ણસમૂહની સજાવટ, પ્રભામંડળ અને પોશાકની વિગતો, આકૃતિઓના ભાગોને બદલે. કાસ્કેટ પર સફેદ લીડ પેસ્ટિગ્લિયામાં, વિષયવસ્તુ સામાન્ય રીતે શાસ્ત્રીય હોય છે, જેમાં પ્રાચીન રોમન ઇતિહાસની વાર્તાઓ પર વિશેષ ભાર મૂકવામાં આવે છે. સફેદ લીડ પેસ્ટિગ્લિયા ચિત્રની ફ્રેમ અને ચિત્રો પર કામ કરવાના સંદર્ભમાં મોલ્ડેડ અને સોનાનો ઢોળ ધરાવતા ગેસોને હજુ પણ સામાન્ય રીતે પેસ્ટિગ્લિયા તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, પરંતુ તાજેતરના દાયકાઓમાં ફર્નિચર અને સુશોભન કલા પરના લેખકો આ અને "સાચા" પેસ્ટિગ્લિયા અથવા સફેદ લીડ પેસ્ટિગ્લિયા વચ્ચે તફાવત કરવાનું વલણ ધરાવે છે, જેને સફેદ લીડ પાવડરમાંથી બનાવવામાં આવે છે, જે ઇંડાના સફેદ સાથે બંધાયેલા એનારોબિક વાતાવરણમાં પાવડર લીડ અને સરકોને જોડીને બનાવવામાં આવે છે. તેલ અથવા ઇંડાની જરદી સાથે બંધાયેલ સફેદ લીડ પણ સફેદ રંગ માટે સૌથી સામાન્ય રંગદ્રવ્ય હતું. સફેદ લીડ પેસ્ટિગ્લિયા ખૂબ જ નાજુક હોય છે અને તેનો ઉપયોગ માત્ર નાના વિસ્તારો માટે થાય છે, પરંતુ તે ખૂબ જ બારીક વિગતો ઉત્પન્ન કરી શકે છે. તેનો ઉપયોગ મુખ્યત્વે નાના કાસ્કેટ અને બોક્સ પર થતો હતો. વિભાગો સામાન્ય રીતે પૂર્વ-મોલ્ડેડ હતા, નિઃશંકપણે ધાતુના મેટ્રિક્સથી ચપળ વિગતવારથી નક્કી કરવા માટે, અને જ્યારે સખત હોય ત્યારે તેના પર ગુંદર ધરાવતા હતા. જ્યારે તે કોતરેલા હાથીદાંત જેવું લાગતું હતું ત્યારે તેને સામાન્ય રીતે રંગ્યા વગર છોડી દેવામાં આવતું હતું, જેનો ઉપયોગ ઇટાલીમાં એમ્બ્રીઆચી અને અન્ય લોકો દ્વારા બોક્સને શણગારવા માટે વ્યાપકપણે કરવામાં આવતો હતો, પરંતુ હવે તેનો ઓછો ઉપયોગ થતો હતો, કારણ કે તે ખૂબ જ દુર્લભ અને ખર્ચાળ હતું. જે લાકડામાંથી મુખ્ય પેટી બનાવવામાં આવતી હતી તે સામાન્ય રીતે અલગ હોય છે. એવું લાગે છે કે આ માટે પેસ્ટિગ્લિયા શબ્દ માત્ર 17મી સદીનો છે, જ્યારે આ તકનીકનો ઉપયોગ મોટાભાગે ઘટી ગયો હતો. પાસ્તા ડી મસ્કિયો ("કસ્તુરી પેસ્ટ") તરીકે ઓળખાતો સુગંધિત પ્રકાર સફેદ લીડ સાથે મિશ્રિત કસ્તુરી પરફ્યુમ, અને તે "કામોત્તેજક" હોવાનું માનવામાં આવતું હતું, અને તેથી લગ્નમાં આપવામાં આવતા કાસ્કેટ માટે વપરાય છે, અને અન્ય વસ્તુઓ જેમ કે ઇંકવેલ્સ અને હાથના અરીસાઓ માટેની ફ્રેમ. વ્હાઇટ લીડ પેસ્ટિગ્લિયા એ ઉત્તર ઇટાલિયન વિશેષતા હતી, જે લગભગ 1450 અને 1550 ની વચ્ચે ઉત્પન્ન થઈ હતી. પેટ્રિક એમ. ડી વિન્ટર દ્વારા છ વર્કશોપની ઓળખ કરવામાં આવી હતી, જોકે તેમનું સ્થાન અનિશ્ચિત છે; વર્કશોપ ઓફ ધ લવ એન્ડ મોરલ થીમ્સ, જેમના ઉત્પાદનો સૌથી વધુ સંખ્યાબંધ લાગે છે, તે સંભવતઃ ફેરારા ખાતે હતી, જ્યાં ચિત્રકાર કોસિમો તુરાએ તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત સોનાનો ઢોળ ધરાવતા કાસ્કેટથી કરી હતી. વેનિસે પણ તેનું નિર્માણ કર્યું હોવાનું માનવામાં આવે છે. ડી વિન્ટર દ્વારા ઓળખવામાં આવેલી અન્ય કાર્યશાળાઓમાં "મુખ્ય બર્લિન કાસ્કેટની વર્કશોપ" અને "ક્લેવલેન્ડ કાસ્કેટની વર્કશોપ" નો સમાવેશ થાય છે. આ વિષયો સામાન્ય રીતે શાસ્ત્રીય હતા, જે પૌરાણિક કથાઓ અને પ્રાચીન રોમન ઇતિહાસ (ખાસ કરીને લિવી દ્વારા આવરી લેવામાં આવેલા પ્રારંભિક સમયગાળા) બંનેમાંથી લેવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ બાઈબલના વિષયો પણ જોવા મળે છે. રચનાઓ ઘણીવાર અન્ય માધ્યમમાંથી ઉધાર લેવામાં આવી હોવાનું દર્શાવી શકાય છે, જેમ કે પ્રિન્ટ અથવા કાંસાની તકતીઓ, અને એક જ મોલ્ડના વિભાગોને પુનરાવર્તિત કરી શકાય છે, અને એકથી વધુ ટુકડા પર તેનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમમાં શસ્ત્રસરંજામનું કાસ્કેટ છે, જે તેના માલિક, કાર્ડિનલ બર્નાર્ડો ક્લેસિઓની કારકિર્દીનો ઉપયોગ કરીને એકદમ નજીકથી તારીખ કરી શકાય તેવું એકમાત્ર ઉદાહરણ છે, કારણ કે તે 1530માં કાર્ડિનલ તરીકે તેમની બઢતી અને 1538માં ટ્રેન્ટના પ્રિન્સ-બિશપ તરીકેના તેમના રાજીનામાની વચ્ચેની તારીખ હોવી જોઈએ. ડી વિન્ટરએ 115 સફેદ લીડ પેસ્ટિગ્લિયા કાસ્કેટની સૂચિ બનાવી હતી, જેમાંથી માત્ર દસ 20 સે. મી. થી વધુ ઊંચા અથવા ઊંડા હતા. આ પ્રમાણમાં મોટા પ્રકારનો બીજો પ્રકાર 2010માં હરાજીમાં વેચાયો હતો. સામાન્ય રીતે તાળાઓ હોવા છતાં, તેમની પાતળા એલ્ડરવુડ ફ્રેમનો અર્થ એ હતો કે કાસ્કેટ કદાચ દાગીના જેવી ખરેખર મૂલ્યવાન વસ્તુઓ માટે ઉપયોગમાં લેવા માટે ખૂબ નાજુક હતા, અને તેઓ સૌંદર્ય પ્રસાધનો અને સીલ, સિક્કાઓ અને તેના જેવી વિવિધ નાની વસ્તુઓ માટે ઉપયોગમાં લેવાતા હોવાનું માનવામાં આવે છે. 2002માં, કોરલ ગેબલ્સ, ફ્લોરિડામાં યુનિવર્સિટી ઓફ મિયામી ખાતે લોવે આર્ટ મ્યુઝિયમે રોમમાં ગેલેરિયા નાઝિઓનેલ ડી 'આર્ટે એન્ટિકાના સંગ્રહમાંથી પેસ્ટિગ્લિયા બોક્સિસઃ હિડન ટ્રેઝર્સ ઓફ ધ ઇટાલિયન રેનેસાંનું પ્રદર્શન યોજ્યું હતું અને 80 પાનાનું પ્રદર્શન કેટલોગ અંગ્રેજી અને ઇટાલિયનમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. ગેસો પેસ્ટિગ્લિયા મોટે ભાગે 14મીથી 16મી સદીમાં ઇટાલીમાં જોવા મળે છે, જ્યાં કેસોની જેવા ફર્નિચરના મોટા ટુકડાઓ પર અને ચિત્રની ફ્રેમ પર પેસ્ટિગ્લિયા, સાચા સફેદ લીડ પેસ્ટિગ્લિયા કરતાં સોનાનો ઢોળ ધરાવતા ગેસો હોવાની શક્યતા વધુ હતી. પેનલ પેઇન્ટિંગ્સ અને સોનાનો ઢોળ ધરાવતા ફ્રેમ્સ બંને તેમની તૈયારીના ભાગરૂપે ગેસોની પાતળા સપાટ સ્તર ધરાવતા હતા, જેમાં પેસ્ટિગ્લિયા શણગાર ઉમેરવામાં આવ્યો હતો. ફર્નિચર અને ફ્રેમ પર ગેસો કેટલીકવાર બાદબાકી તકનીકમાં ગાઢ સપાટ સપાટી પરથી કોતરવામાં આવ્યો હોય તેવું લાગે છે, અને કેટલીકવાર અનુક્રમે નાના અને મોટા વિસ્તારો માટે ઉમેરવામાં આવે છે. બીજી એડિટિવ તકનીક એ હતી કે બેગમાંથી ગેસોને નોઝલ દ્વારા સરળ પાઇપ કરવી, જેમ કે કેકને બરફથી, લાંબી ગોળ રેખાઓ આપવા માટે, જેનો ઉપયોગ ઘણીવાર પર્ણસમૂહની રચનામાં ટેન્ડ્રિલ્સ તરીકે થાય છે. તે પછી હંમેશા સોનાનો ઢોળ પહેરાવવામાં આવતો હતો અથવા રંગવામાં આવતો હતો, સામાન્ય રીતે પહેલું. આ તકનીકનો પેઇન્ટેડ પેનલ્સમાં ખૂબ જ વ્યાપક ઉપયોગ થતો હતો, જ્યારે સોનાની જમીન પરના ચિત્રો યજ્ઞવેદીના ટુકડાઓ માટે ધોરણ રહ્યા હતા, સાથે સાથે સાદા સોનાનો ઢોળ ધરાવતા સપાટીઓ જેમ કે સ્ટેમ્પિંગ, કોતરણી અથવા ખંજવાળ રેખાઓ, અને સ્ટિપલિંગ, પંચિંગ અથવા પ્રિકિંગ બિંદુઓ માટે અન્ય તકનીકોની શ્રેણી. પોલીપ્ટિક્સ માટે ગોથિક સ્થાપત્ય માળખામાં, પેસ્ટિગ્લિયાનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે નાના સપાટ વિસ્તારો જેમ કે સ્પૅન્ડ્રેલ્સ અને સ્કેલોપ્ડ ધારની પાછળ કરવા માટે થાય છે. આ તકનીકનું વર્ણન સેન્નિનો સેન્નિની દ્વારા ટેકનિકલ હેન્ડબુકના અંતે કરવામાં આવ્યું છે, જેમના પોતાના ચિત્રોએ તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જોકે તેઓ પોતે આ શબ્દનો ઉપયોગ કરતા નથી. ગોલ્ડ-ગ્રાઉન્ડ શૈલીના ઘટાડા સાથે તે ફ્રેમના વિરોધમાં ચિત્રોમાં દુર્લભ બની ગયું હતું, પરંતુ કેટલીકવાર તેનો ઉપયોગ હાઇલાઇટ્સ અથવા કોઈ ચોક્કસ હેતુ માટે થતો હતો. સુવર્ણકાર તરીકે તાલીમ પામેલા સેન્ડ્રો બોટિસેલીનું એક પ્રસિદ્ધ ચિત્ર, પોર્ટ્રેટ ઓફ અ મેન વિથ એ મેડલ ઓફ કોસિમો ધ એલ્ડર (ઉફિઝી, સી. 1474), એ મેડલ ધરાવે છે જે વિષય સોનાનો ઢોળ ધરાવતા પેસ્ટિગ્લિયામાં ચલાવવામાં આવે છે, જે દેખીતી રીતે ધાતુના ચંદ્રકો માટે મૂળ મેટ્રિક્સમાંથી ઢાળેલી છાપ છે, જેમાંથી કેટલાક અસ્તિત્વ ધરાવે છે. પિસાનેલોએ વારંવાર આ તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો હતો; તેમની ધ વિઝન ઓફ સેન્ટ યુસ્ટેસ (નેશનલ ગેલેરી, કદાચ 1540ની આસપાસ) ઘોડા પર ખૂબ જ ફેન્સીલી પોશાક પહેરેલા દરબારીને દર્શાવે છે, અને ઘોડાના હાર્નેસ પરના ચંદ્રકો પર પેસ્ટિગ્લિયા હાઇલાઇટ્સ ધરાવે છે, અને તેના શિકારના શિંગડા અને તેના સ્પર્સ પર સોનાના આરોહણો છે, જે બધા સોનાનો ઢોળ ધરાવતા અને સુવર્ણકારના કામનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આવા હાઇલાઇટ્સ પિસાનેલ્લો દ્વારા અન્ય પેઇન્ટિંગ્સ પર જોવા મળે છે, જે તેમના સમયના અગ્રણી મેડલ વિજેતા હતા અને મોડેલિંગ અને કાસ્ટિંગ તકનીકોથી પરિચિત હતા. ઘોડા-હાર્નેસ પર સમાન પેસ્ટિગ્લિયા મેડલિયન્સ ભીંતચિત્ર સેન્ટ જ્યોર્જ અને પ્રિન્સેસ (વેરોના) માં જોવા મળે છે, અને એપરિસન ઓફ ધ વર્જિન ટુ સેન્ટ્સ એન્થોની એબોટ અને જ્યોર્જ (નેશનલ ગેલેરી) માં જોવા મળે છે. તેમના ગોલ્ડ-ગ્રાઉન્ડ મેડોના ઓફ ધ ક્વેઈલ (વેરોના, એટ્રિબ્યુટેડ) માં, પેસ્ટિગ્લિયા ગરદન અને કફ પર વર્જિનના ડ્રેસના પ્રભામંડળ અને સરહદો પર છે, તેનો તાજ અને સોનાના "આકાશ" માટે પર્ણસમૂહની સજાવટમાં છે, જે અગાઉના ધાર્મિક ચિત્રોમાં તમામ લાક્ષણિક સ્થળો છે. પિસાનેલો પછીની એક પેઢી, રૂઢિચુસ્ત કાર્લો ક્રિવેલીએ તેમની પેનલમાં પેસ્ટિગ્લિયા હાઇલાઇટ્સનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, અને તેનો ઉપયોગ સદીના અંતમાં વિન્સેન્ઝો ફોપ્પાના એડોરેશન ઓફ ધ કિંગ્સ (નેશનલ ગેલેરી) માં, ત્રણ રાજાઓના મુગટ અને ભેટોમાં થાય છે. આ તકનીક ભીંતચિત્રમાં દુર્લભ છે, પરંતુ 1440ની આસપાસ ઝવટ્ટારી પરિવાર દ્વારા મોન્ઝા કેથેડ્રલમાં રાણી થિયોડેલિન્ડાના જીવન ચક્રમાં પેટર્નના વ્યાપક ક્ષેત્રો છે, જેમાં કોઈ શંકા નથી કે સામાન્ય ભીંતચિત્ર પ્લાસ્ટરનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ચર્ચો કરતાં બિનસાંપ્રદાયિક મહેલોને શણગારવામાં તે કદાચ વધુ સામાન્ય હતું, પરંતુ ગોથિક મહેલની મોટાભાગની સજાવટ હવે ખોવાઈ ગઈ છે. ઇંગ્લેન્ડમાં, તેનો ઉપયોગ વેસ્ટમિન્સ્ટર પેલેસના પેઇન્ટેડ ચેમ્બરમાં તેમજ ખૂબ જ ક્ષતિગ્રસ્ત વેસ્ટમિન્સ્ટર રીટેબલ પેઇન્ટેડ પેનલમાં કરવામાં આવ્યો હતો, અને પ્રારંભિક નેધરલેન્ડની પેઇન્ટિંગમાં રોબર્ટ કેમ્પિનને આભારી સેઇલર્ન ટ્રિપ્ટીક જેવી કૃતિઓમાં ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં સોનાના આકાશમાં પર્ણસમૂહની વિસ્તૃત પેટર્ન હોય છે, જેમાં દરેક પેનલ પર અલગ ડિઝાઇન હોય છે. આશરે 1500 સુધીમાં, અને વધુ લવચીક કેનવાસ પર પેઇન્ટિંગના આગમન સાથે, જે પેસ્ટિગ્લિયા માટે યોગ્ય આધાર ન હોત, પેઇન્ટિંગમાં ઉપયોગ અદૃશ્ય થઈ જાય છે, પરંતુ તે ચિત્ર ફ્રેમ પર ચાલુ રહ્યો, જ્યાં પુનરુજ્જીવન ગેસો પેસ્ટિગ્લિયામાં સામાન્ય રીતે વનસ્પતિ પ્રધાનતત્ત્વોનો સમાવેશ થતો હતો. 16મી સદી દરમિયાન કેસોની અને કેટલીક ફ્રેમ વધુ વિશાળ બની હતી, અને લાકડાની કોતરણીએ પેસ્ટિગ્લિયાનું સ્થાન લીધું હતું. 14મી સદીમાં આ સ્વરૂપની શરૂઆતથી જ કેસોની ગેસો પેસ્ટિગ્લિયાનો ઉપયોગ કેસોની પર ખૂબ જ વ્યાપક રીતે થતો હતો. પ્રારંભિક સુશોભન કાપડની રચનાઓમાંથી મેળવેલા પુનરાવર્તિત રૂપાંકનો હોવાનું વલણ ધરાવતું હતું. પ્રારંભિક કાસોની મોટાભાગે કાં તો સંપૂર્ણપણે રંગવામાં આવતી હતી અથવા સંપૂર્ણપણે સોનાનો ઢોળ ધરાવતા પેસ્ટિગ્લિયામાં શણગારવામાં આવતી હતી, પરંતુ 15મી સદી સુધીમાં પેઇન્ટેડ પેનલ્સ મોલ્ડિંગ્સની આસપાસના વિસ્તૃત પેસ્ટિગ્લિયામાં ગોઠવવામાં આવી હતી-ઘણા પેઇન્ટિંગ્સ હવે અલગ કરવામાં આવ્યા છે અને સંગ્રહાલયોમાં લટકાવવામાં આવ્યા છે. બંને માધ્યમમાં કેસોનીને શણગારવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા વિષયો પૌરાણિક કથાઓ પ્રત્યે ભારે પૂર્વગ્રહ સાથે સફેદ લીડ પેસ્ટિગ્લિયા કાસ્કેટ પરના વિષયો સાથે નોંધપાત્ર રીતે ઓવરલેપ હતા. આ ચિત્રો સામાન્ય રીતે વિશિષ્ટ કાર્યશાળાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવતા હતા, જે અગ્રણી સ્થાનિક કલાકારોની સરખામણીમાં ઓછી ગુણવત્તાવાળા હતા, પરંતુ 15મી સદીમાં, ઘણા મહત્વપૂર્ણ ચિત્રકારો કેટલીકવાર તેમનું નિર્માણ કરતા હતા. વસારીએ ફરિયાદ કરી હતી કે તેમના દિવસો સુધીમાં કલાકારો આ કામને નીચું જોતા હતા અને ત્યાં સુધીમાં વધુ વિશાળ અને વિસ્તૃત રીતે કોતરવામાં આવેલી અખરોટનું કેસોની ફેશનમાં હતું. વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમમાં કાસ્કેટ અને કાસોની વચ્ચેના મધ્યવર્તી "કોફ્રેટ" વર્ગનું ફ્લોરેન્ટાઇન ઉદાહરણ છે, જે તેની ટોચ પર ઓનેસ્ટા એ બેલા સૂત્ર દ્વારા ઓળખાય છે, અને ભાવિ પતિ દ્વારા તેની કન્યાને ઔપચારિક રીતે તેના પરિવારના પ્રતિનિધિ દ્વારા તેના ઘરે રજૂ કરાયેલ સગાઇ હતી, જે વરરાજાના પરિવાર તરફથી નાની ભેટોથી ભરેલી હતી. આવા પ્રસંગોએ કદાચ નાના સફેદ લીડ પેસ્ટિગ્લિયા કાસ્કેટનો પણ ઉપયોગ થતો હતો. આશરે 1400 માં બનાવવામાં આવેલ, તે માત્ર 23 સે. મી. ઊંચું અને 61.5 સે. મી. પહોળું છે અને દોરવામાં આવેલા વાદળી મેદાન પર દરબારી શિકાર અને ઝપાઝપીના ગેસો ડ્યુરાથી બનેલા સોનાનો ઢોળ ધરાવતા પેસ્ટિગ્લિયા દ્રશ્યોથી શણગારવામાં આવ્યું છે; આ દેખીતી રીતે હાથથી બનાવવામાં આવ્યાં હતાં, કાસ્ટ નહીં. જો કે પેસ્ટિગ્લિયા શબ્દનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે તેમને વર્ણવવા માટે થતો નથી, તેમ છતાં અહીં "પ્લેક્વેટ" બુકબાઇન્ડિંગનો ઉલ્લેખ કરવો યોગ્ય છે. આ વૈભવી ચામડાની બાઈન્ડીંગ છે, જે સામાન્ય રીતે આગળના કવરની મધ્યમાં, રાહતમાં ડિઝાઇન સાથે નાના ઇનસેટ પ્લેકેટ્સ અથવા ગોળાકાર હોય છે, જેને રંગમાં રંગી શકાય છે. તેઓ 15મી સદીના અંતમાં, કદાચ ફ્લોરેન્સ અથવા પાદુઆમાં દેખાય છે, અને શરૂઆતમાં વિશેષ પ્રસ્તુતિ ગ્રંથો માટે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. શરૂઆતમાં ડિઝાઇન પ્રાચીન કોતરણીવાળા રત્નોમાંથી લેવામાં આવી હતી. તે પ્રખ્યાત અને સમૃદ્ધ ફ્રેન્ચ ગ્રંથપાલ જીન ગ્રોલીયર હતા, જેમણે દેખીતી રીતે તેમના પોતાના પુસ્તકો માટે વ્યવસ્થિત રીતે તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જ્યારે તેઓ મિલાનમાં ફ્રેન્ચ વ્યવસાય માટે ખજાનચી તરીકે હતા; કદાચ તેમણે 1510 માં તેમને કામ આપવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેઓ મૂળ ડિઝાઇનનો ઉપયોગ કરનારા પ્રથમ વ્યક્તિ પણ હતા, જેમાંથી કેટલાકમાં લિવીના દ્રશ્યો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા; ગ્રોલિયર માટે કુલ 25 ઇટાલિયન પ્લેક્વેટ બાઇન્ડિંગ અસ્તિત્વ ધરાવે છે. કેટલાક લોકો માત્ર સ્ટેમ્પ કરેલા ચામડાનો ઉપયોગ કરે છે, પરંતુ અન્ય લોકો માટે ઉપયોગમાં લેવાતી સામગ્રીને વિવિધ રીતે "વાર્નિશ સાથે મિશ્રિત ગેસો" અથવા ફક્ત "ગેસો" તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, પરંતુ આ તકતીઓમાં અત્યંત સુંદર વિગતો હોઈ શકે છે. ગ્રોલિયરનું આ પ્રકારનું પ્રથમ બંધન 11 માનવ આકૃતિઓ સાથેનું એક તકતી અને લગભગ બે ઇંચ (50 મીમી) પહોળા દ્રશ્યમાં એક સ્થાપત્ય સેટિંગ છે, જેમાં માર્કસ કર્ટીયસ છિદ્રમાં કૂદી પડ્યો હોવાનું દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ કાસ્કેટ પર લેખની શરૂઆતમાં સચિત્ર સમાન વિષય છે. નોંધો સંદર્ભો બુલ, માલ્કમ, ધ મિરર ઓફ ધ ગોડ્સ, કેવી રીતે પુનરુજ્જીવન કલાકારોએ મૂર્તિપૂજક દેવતાઓની પુનઃ શોધ કરી, ઓક્સફર્ડ યુપી, 2005, કેમ્પબેલ, ગોર્ડન, ધ ગ્રોવ એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ ડેકોરેટિવ આર્ટ્સ, વોલ્યુમ 1, એસ. વી. કેસોન અને પેસ્ટિગ્લિયા, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ યુ. એસ., 2006, કોહેન, બેથ, બેથ અને લાન્સિંગ-મૈશ, સુસાન, ધ કલર્સ ઓફ ક્લેઃ સ્પેશિયલ ટેક્નીક્સ ઇન એથેનિયન વેસીસ, 2008, ગેટ્ટી પબ્લિકેશન્સ, ગૂગલ પુસ્તકો ડીહલ, એડિથ, બુકબાઇન્ડિંગ, તેની પૃષ્ઠભૂમિ અને તકનીક, વોલ્યુમ 1,1980, કુરિયર ડોવર પબ્લિકેશન્સ,, ગૂગલ પુસ્તકો ડંકર્ટન, જિલ એન્ડ પ્લાઝોટા, કેરોલ, વિન્સેન્ઝો ફોપ્પાની એડોરેશન ઓફ ધ કિંગ્સ, નેશનલ ગેલેરી ટેકનિકલ બુલેટિન, વોલ્યુમ 22,2001 હોબ્સન, એન્થોની, પુનરુજ્જીવન પુસ્તક સંગ્રહઃ જીન ગ્રોલિયર અને ડિએગો હુર્ટાડો ડી મેન્ડોઝા, તેમના પુસ્તકો અને બંધન, કેસોન, 1975, ઓયુપી, સાયસન, લ્યુક એન્ડ ગોર્ડન, ડિલિયન, "પિસાનેલો, પેઇન્ટર ટુ ધ રેનેસાં કોર્ટ", 2001, નેશનલ ગેલેરી કંપની, લંડન, થોર્ન્ટન, પીટર, સ્કેટ્ઝકેસ્ટચેન અને કેબિનેટશ્ચ્રેંક. મોબેલ ફર સમલર (બર્લિન પ્રદર્શનની સમીક્ષા), જર્નલ ઓફ ધ હિસ્ટ્રી ઓફ કલેક્શન્સ, 1991 3 (1) વેસ્ટેકોવા, ઝુઝાના, "પ્લાસ્ટિક એલિમેન્ટ્સ ઇન વોલ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ધ 12મી-14મી સદીઓ", ટેક્નોલોજીઆ આર્ટિસ (ઓનલાઇન જર્નલ) વોન ઇમહોફ, હંસ-ક્રિસ્ટોફ, રિવ્યૂ ઓફ સીઇંગ થ્રુ પેઇન્ટિંગ્સઃ એન્ડ્રીયા કિર્શ અને રસ્ટિન એસ. લેવેન્સન દ્વારા આર્ટ હિસ્ટોરિકલ સ્ટડીઝમાં શારીરિક પરીક્ષા, સ્ટડીઝ ઇન કન્ઝર્વેશન, 2002, વોલ્યુમ. 47, નં. 2 વધુ વાંચન ડી વિન્ટર, પી. એમ., "એ લિટલ-નોન ક્રિએશન ઓફ રેનેસાં ડેકોરેટિવ આર્ટ્સઃ ધ વ્હાઇટ લીડ પેસ્ટિગ્લિયા બોક્સ", સાગી એ મેમરી ડી સ્ટોરિયા ડેલ 'આર્ટ 14,1984, પૃષ્ઠ. 7-42 હિલ્ડબર્ગ, W. L. "પેસ્ટિગ્લિયા સજાવટ સાથે કેટલાક ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન કાસ્કેટ પર", ધ એન્ટિક્વરીઝ જર્નલ, વોલ્યુમ. XXVI, જુલાઈ-ઓક્ટોબર 1946 મન્ની, ગ્રેઝિયાનો, મોબિલી ઇન એમિલિયા, મોડેના, 1986 ઝક્કાગ્નીની, મારિસા, પેસ્ટિગ્લિયા બોક્સિસઃ હિડન ટ્રેઝર્સ ઓફ ધ ઇટાલિયન રેનેસાં, 2002, લોવે આર્ટ મ્યુઝિયમ, મિયામી, પેઇન્ટિંગ મટિરિયલ પેઇન્ટિંગ તકનીકો ફર્નિચર ઇટાલિયન શબ્દો અને શબ્દસમૂહો પિક્ચર ફ્રેમિંગ