The Pretty Druidess
ધ પ્રીટી ડ્રુઇડેસ; અથવા, ધ મધર, ધ મેઇડ, અને ધ મિસ્ટલટો બોફ એ ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટ દ્વારા ઓપેરેટિક બર્લેસ્ક છે. તેનું નિર્માણ 19 જૂન 1869ના રોજ નવા ચેરિંગ ક્રોસ થિયેટરના ઉદઘાટન સમયે કરવામાં આવ્યું હતું અને તે વર્ષના સપ્ટેમ્બર સુધી ચાલ્યું હતું. 1860ના દાયકાના અંતમાં ગિલ્બર્ટે લખેલા આવા પાંચ બરલેક્સમાંથી આ કામ છેલ્લું હતું. તેમના અન્ય ઓપેરેટિક બર્લેક્સની જેમ, તેમણે ઓપેરેટિક અને લોકપ્રિય ધૂનની પસંદગી કરી અને તેમને અનુરૂપ નવા શબ્દો લખ્યા. આ ભાગનો પ્લોટ શિથિલ રીતે વિન્સેન્ઝો બેલિનીના 1831 ના ઓપેરા નોર્મા પર આધારિત હતો, જેમાં જટિલ શબ્દ-નાટક અને ભયાનક શ્લેષથી ભરેલા પ્રાસમાં સંવાદો હતા. આ સમયગાળાના બર્લેસ્કમાં અભિનેત્રીઓને કાનૂની અધિકારીઓને ઉશ્કેર્યા વિના શક્ય તેટલા ટૂંકા વસ્ત્રોમાં અથવા ચુસ્ત વસ્ત્રોમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. ગિલ્બર્ટ પાછળથી આ પ્રથાની વિરુદ્ધ થઈ ગયા અને તેમના સેવોય ઓપેરાસમાં વિરોધી જાતિના સભ્યો દ્વારા કોઈ પાત્રો ભજવવામાં આવ્યા ન હતા. ગિલ્બર્ટના અગાઉના ચાર ઓપેરેટિક બર્લેક્સ, દુલ્કામારા, અથવા ધ લિટલ ડક એન્ડ ધ ગ્રેટ ક્વેક (1866), લા વિવાન્ડીયર; અથવા, ટ્રુ ટુ ધ કોર્પ્સ! (1867), ધ મેરી ઝિંગારા; અથવા, ધ ટિપ્સી ગિપ્સી એન્ડ ધ પિપ્સી વિપ્સી (1868) અને રોબર્ટ ધ ડેવિલ, અથવા ધ નન, ધ ડન, એન્ડ ધ સન ઓફ અ ગન (1868) એ કોમિક અથવા રોમેન્ટિક ઓપેરાની પેરોડી કરી હતી. ધ મોર્નિંગ પોસ્ટના વિવેચકે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે કોમિક ઓપેરાની પેરોડી કરવી એ ટ્રેજિક ઓપેરાની પેરોડી કરતાં વધુ મુશ્કેલ કાર્ય હતું, અને નોર્માને "એક ઉત્કૃષ્ટ ટ્રેજિક કાર્ય" તરીકે સ્થાપિત કર્યું હતું, જે ખૂબ જ સરળ હતું. આ કામ નવા ચેરિંગ ક્રોસ થિયેટરના ઉદઘાટન માટે લખવામાં આવ્યું હતું. તે બિલ પરની ત્રણ કૃતિઓમાંની છેલ્લી હતી, જેમાં ટૂંકી ઓપેરેટા, કમિંગ ઓફ એજ અને સાંજની મુખ્ય વસ્તુ, અમેરિકન ગૃહ યુદ્ધ દ્વારા વિભાજિત પરિવારો વિશે ત્રણ-અધિનિયમ નાટક, એડેન્ડેલનો સમાવેશ થાય છે. નોર્માનો ભાગ મેરી ફ્રાન્સિસ હ્યુજીસ દ્વારા લેવામાં આવ્યો હતો, જે નવેમ્બર 1853માં તેની શરૂઆતથી લંડન મંચ પર જાણીતી છે. નાયક, પોલિયો (બેલિનીની મૂળમાં એક ટેનર), અન્ય પ્રિય સેસીલી નોટ દ્વારા બ્રીચની ભૂમિકા તરીકે ભજવવામાં આવી હતી, જેમણે 1851 માં 18 કે 19 વર્ષની વયે લુઇસ એન્ટોઇન જુલિયનના આશ્રિત તરીકે પદાર્પણ કર્યું હતું. શિખાઉ અડાલ્ગીસાની મુખ્ય ભૂમિકા કેથલીન ઇરવિન દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી, જેમણે તે જ સાંજે એડેન્ડેલમાં લંડનમાં પ્રવેશ કર્યો હતો. શરૂઆતની રાત્રે, 19 જૂન 1869 ના રોજ, કાર્યક્રમોના અભાવને લઈને સસ્તા સ્થાયી વિસ્તાર, ખાડામાં સમર્થકોના ઘોંઘાટીયા વિરોધને કારણે પ્રદર્શન મોડુ શરૂ થયું હતું. ગિલ્બર્ટનું બર્લેસ્ક બપોરે 11:00 વાગ્યા સુધી શરૂ થયું ન હતું. થિયેટર પેપર ધ એરાએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે, "મધ્યરાત્રિના લગભગ અડધો કલાક પછી પડદો પડ્યો હોવા છતાં, સતત હાસ્ય દ્વારા ટુચકાઓ ઝડપથી ફાટી નીકળી હતી, અને શ્રી ગિલ્બર્ટને અંતે ઘરની અભિનંદન પ્રાપ્ત કરવા માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા". ધ પ્રીટી ડ્રુઇડેસ ગિલ્બર્ટ દ્વારા લગભગ એક ડઝન પ્રારંભિક કોમિક સ્ટેજ કાર્યોની શ્રેણીની છેલ્લી ફિલ્મ હતી, જેમાં ઓપેરેટિક બર્લેક્સ, પેન્ટોમાઇમ્સ અને પ્રહસનનો સમાવેશ થાય છે. આ તે સમયગાળાના સમાન ભાગોમાં પરંપરાગત રીતે ભયાનક શ્લેષ અને ટુચકાઓથી ભરેલા હતા. તેમ છતાં, લંડનના મંચ પર અન્યની સરખામણીમાં ગિલ્બર્ટના બર્લેક્સને અસામાન્ય રીતે સ્વાદિષ્ટ માનવામાં આવતા હતા. ગ્રાન્ડ ઓપેરામાં ગિલ્બર્ટના પ્રારંભિક પ્રહારો વ્યંગના સંકેતો દર્શાવે છે જે પાછળથી તેમના કાર્યનો વ્યાખ્યાયિત ભાગ બનશે. તેઓ 1869 ની આસપાસથી મૂળ પ્લોટ અને ઓછા શ્લેષ ધરાવતા નાટકો સાથે બર્લેસ્ક શૈલીથી વધુ દૂર જતા હતા. 1860ના દાયકાની આ કૃતિઓની સફળતાએ ગિલ્બર્ટને તેમના નાટ્યલેખનમાં પ્રોત્સાહિત કર્યા અને તેમના આગામી તબક્કા તરફ દોરી ગયા, જેમાં ધ પેલેસ ઓફ ટ્રુથ (1870) અને પિગ્મેલિયન એન્ડ ગલાટિયા (1871) જેવી વધુ પરિપક્વ "પરીકથાઓ" અને તેમના જર્મન રીડ એન્ટરટેઇનમેન્ટનો સમાવેશ થાય છે, જે બદલામાં પ્રખ્યાત ગિલ્બર્ટ અને સુલિવાન ઓપેરા તરફ દોરી ગયા. પ્રકાશિત લિબ્રેટોમાં છપાયેલા કલાકારોઃ નોર્મા (પ્રિટી ડ્રુઇડેસની માતા સુપિરિયર)-મિસ હ્યુજીસ પોલિયો (એક રોમન પ્રો-કોન્સલ)-સિસિલી નોટ અડાલ્ગીસા (એક નવોદિત)-કેથલીન ઇર્વિન ઓરોવેસો (ડ્રુઇડિક હાઈ પ્રીસ્ટ-નોર્માના પિતા)-શ્રી આર. બાર્કર ફ્લેવિયસ (એક રોમન સેન્ચ્યુરિયન)-મિસ ક્રૂઝ આર્મિના (પ્રિટી ડ્રુઇડેસ)-મિસ ઇ. મેઈન ક્લોટિલ્ડા (પ્રિટી ડ્રુઇડેસ)-મિસ સ્ટેમ્બ્રિજ ઇન્ગોન્ડા (પ્રિટી ડ્રુઇડેસ)-મિસ મેક્સ બેલિના (પ્રિટી ડ્રુઇડેસ)-એડિથ લિન્ડ સ્મોલ પ્રીસ્ટ બેરિયર 2જી સોલ્જર-શ્રી લોયડ સારાંશ દ્રશ્ય 1-ધ ડ્રુઈડેસિસ 'રીટ્રીટ (મૂનલાઇટ) ડ્રુઈડેસિસ સોયકામ કરી રહી છે, રોમનોને ગૌલમાંથી બહાર કાઢવાના અભિયાનની સહાય માટે ભંડોળ ઊભું કરવાના કાર્યક્રમોમાં વેચવા માટે કામ કરી રહી છે. નાની ડ્રુઈડેસ તેજસ્વી અને સુંદર રોમનોને હાંકી કાઢવામાં આવે તે જોવા માટે ઉત્સુક નથી, પરંતુ તેમની માતા સુપિરિયર, નોર્મા મક્કમ છે. ઓરોવેસ્ટો તેમના ભોગવિલાસ માટે તેમની નિંદા કરે છે અને રોમનોને કેટલું હેરાન કરી શકે છે તેના ઉદાહરણ તરીકે પોલિયોને રજૂ કરે છે. નોર્મા પ્રવેશ કરે છે અને રોમન વિરોધી લાગણીઓને પ્રોત્સાહન આપે છે, જ્યારે ખાનગી રીતે શોક વ્યક્ત કરે છે કે તેમને બહાર કાઢવાથી તેણી તેના પતિ પોલિયોથી વંચિત થઈ જશે, જેમના સાથે તેણીએ ગુપ્ત રીતે લગ્ન કર્યા છે. બધા જતા રહ્યા. પોલિયો અને ફ્લેવિયસ ગુપ્ત રીતે પ્રવેશ કરે છે, ડ્રુઈડેસની ગુપ્ત વિધિઓની જાસૂસી કરવાની યોજના બનાવે છે. પોલિયો, નોર્મા સાથે પરણેલો હોવા છતાં, તેને અડાલ્ગીસા દ્વારા મારવામાં આવે છે. નોર્માની શોભાયાત્રા પ્રવેશવા જઈ રહી છે તે સાંભળીને, પોલિયો મદદ માટે પોકાર કરે છે અને આરોપ મૂકે છે કે ફ્લેવિયસે અડાલ્ગીસાને ભેટીને ગર્ભગૃહને અપવિત્ર કર્યું છે. નોર્મા ફ્લેવિયસને મૃત્યુદંડની સજા કરે છે. દ્રશ્ય II-નોર્માનું ઘર ઓરોવેસો પ્રતિબિંબિત કરે છે કે તેણે વર્ષોથી ઘણા બધા વ્યક્તિત્વ અપનાવ્યા છે કે હવે તે જાણે છે કે તે ખરેખર કોણ છે. નોર્મા અને પોલિયો મળે છે, અને તેણીને ખબર પડે છે કે તે હવે તેને પ્રેમ કરતો નથી. અડાલ્ગીસા નોર્માને તેની પ્રતિજ્ઞાથી મુક્ત કરવા વિનંતી કરે છે કારણ કે તે એક રોમન સાથે પ્રેમમાં છે. જ્યારે નોર્માને ખબર પડે છે કે રોમન પોલિયો છે ત્યારે તે અને અડાલ્ગીસા બંને તેની સામે વળે છે અને તેનો બચાવ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે ત્યારે તેને ઠપકો આપે છે. દૃશ્ય III-ફેન્સી ફેર માટે તૈયાર કરાયેલું ઇરમિન્સુલનું મંદિર ભંડોળ ઊભું કરવાનો કાર્યક્રમ જોરશોરથી ચાલી રહ્યો છે. જુનિયર ડ્રુઈડેસ એકબીજાના યોગદાન વિશે અભદ્ર ટિપ્પણી કરે છે. ઓરોવેસો ઓગણીસમી સદી સુધીના વિવિધ કાલાતીત યુગની હસ્તીઓના નકલી ઓટોગ્રાફને રદબાતલ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, જે તેમણે બનાવટી બનાવ્યા છે. ફ્લેવિયસને દાવ પર સળગાવવા માટે બહાર કાઢવામાં આવે છે. નોર્મા જાહેરાત કરે છે કે તેણે પણ પોલિયો સાથે લગ્ન કરીને પાપ કર્યું છે અને તેને પણ ફાંસી આપવી જોઈએ. ઓરોવેસો ગુસ્સે થાય છે કે તેણે એક રોમન સાથે લગ્ન કર્યા છે અને તેના તાત્કાલિક મૃત્યુ માટે પોકાર કરે છે. અન્ય ડ્રુઈડેસ તરત જ કબૂલ કરે છે કે તેઓ બધાએ ગુપ્ત રીતે રોમનો સાથે લગ્ન કર્યા છે. ઓરોવેસોનો ખોવાયેલો મુલાકાતી કાર્ડનો કેસ મળી આવે છે, અને તેને ખબર પડે છે કે તે હકીકતમાં જુલિયસ સીઝર છે. તે હુકમ કરે છે કે ડ્રુડ કાયદો તમામ ડ્રુઇડિસ અને તેમની પત્નીઓ માટે સજા તરીકે આગ સૂચવે છે, તેમ છતાં "રેડ ફાયર"-એક થિયેટર લાઇટિંગ અસર-પૂરતી હશે. કાસ્ટ પર લાલ પ્રકાશ ચમકવામાં આવે છે અને બધું ખુશીથી સમાપ્ત થાય છે. નોર્મા પ્રેક્ષકોને આનંદની વિનંતી સાથે સંબોધિત કરે છેઃ તેથી હું બર્લેસ્ક માટે વિનંતી કરું છું. અમારી કવિતાઓ માફ કરો; તમે પાંચ હજાર વખત સાંભળેલા ટુચકાઓ માફ કરો; દરેક વિરામ, ભોંયરું-ફ્લેપ અને ક્લોગ, અમારા નિમ્ન-જાતિના ગીતો-અમારા અશિષ્ટ સંવાદને માફ કરો; અને, સૌથી ઉપર-ઓહ, તમે ડબલ બેરલ સાથે-અમારા વસ્ત્રોની અલ્પતાને માફ કરો! સંગીતનાં નંબરો લિબ્રેટોમાં છપાયેલા નંબરો છેઃ અડાલ્ગીસા, આર્મિનિયા, ઇન્ગોન્ડા અને કોરસ-"અમે બધા ટેટિંગ કરી રહ્યા છીએ" ("અમે બધા માથું નમાવી રહ્યા છીએ"). પ્રીસ્ટેસિસનો સમૂહગીત-"નોર્માના ડ્રમ મોટેથી વગાડવામાં આવે છે" (બેલિની, "નોર્મા વીને", ત્યારબાદ જર્મન રીડ, "બેબલેટીબૂબ્લડોર"). પાદરીઓનો સમૂહ-"નોર્મા હવે પીછેહઠ કરી રહ્યો છે" (બેલિની "નોર્મા વીને") પોલિયો અને અડાલ્ગીસા-"દયા, દયા, મારા પર કબજો કરો" (વેપાર. "ધ બેલ્સ ઓફ એબરડોવી") કોરસ, નોર્મા, પોલિયો, અડાલ્ગીસા, ફ્લેવિયસ અને ઓરોવેસો-"ઓહ, માય. મેં ક્યારેય નહોતું કર્યું "(" હોટ કોર્ન "પછી ઓફેનબેક બા-ટા-ક્લાન એર. જર્મન રીડ તરીકે ચિંગ ચાઉ હી, "બૂલાબાંગ") નોર્મા અને પોલિયો-"ઓહ, વાઈલ ડિસાઈવર" (ડોનિઝેટ્ટી, લ 'એલિસિર ડી' અમોર, "એગ્લી ગેલો ડેલા ચેક્કા") નોર્મા, પોલિયો, અડાલ્ગીસા-"સી નોર્મા બાઉન્ડિંગ" (વેબર, એર ફ્રોમ યુરીન્થે) નોર્મા અને પોલિયો-"ઓહ ફેયરવેલ, ઓહ ફેયરવેલ ઓલ ધ ફ્રેન્ડ્સ" (ગૌનોદ, લા રેઇન ડી સબા, "બર્સ્યુસ"). અંતિમ-"કૃપા કરીને તમે, સાહેબ" (ચિંગ ચાઉ હી, "બૂલાબાંગ"). પ્રથમ રાત્રે અહેવાલ આપતા, ધ એરાએ "રાઇઝ જેન્ટલ મૂન" પર પેરોડીનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો, જેને પોલિયોએ "સારી અસર સાથે" ગાયું હતું. ટીકાત્મક આવકાર નોટિસો સામાન્ય રીતે સારી હતી. ગિલ્બર્ટ વિદ્વાન જેન સ્ટેડમેન ટિપ્પણી કરે છે કે મેગેઝિન જુડીએ ગિલ્બર્ટ વિરોધી ઝુંબેશ શરૂ કરી હતી (ગિલ્બર્ટે જુડીના હરીફ, ફન મેગેઝિન માટે લખ્યું હતું), અને એફ. સી. બર્નેન્ડ દ્વારા તેના ખર્ચે સમકાલીનની પ્રશંસા કરીને ગિલ્બર્ટના અસામાન્ય રીતે શુદ્ધ લિબ્રેટોનું અપમાન કર્યું હતું. તેનાથી વિપરીત, ધ એરાએ લખ્યુંઃ વાર્તા ખૂબ જ ચાતુર્ય સાથે વિકૃત છે, રેખાઓ તેમની પુષ્કળ શ્લોકની જેમ લયની શુદ્ધતા માટે નોંધપાત્ર છે, અને પેરોડીઝ ઓપેરેટિક અને ભાવાત્મક રીપર્ટરીમાં કેટલીક સુંદર ધૂન માટે અસામાન્ય કાળજી સાથે લખવામાં આવી છે. મિસ હ્યુજીસ, જે પ્રશંસનીય કુશળતા સાથે ગાય છે અને ભવ્ય દૃશ્યનો સ્વાદ લે છે, તે હાઈ પ્રીસ્ટેસ નોર્મા તરીકે ઉત્તમ છે; અને મિસ કેથલીન ઇરવિને પોતાની જાતને એક કુશળ ગાયક તરીકે જાહેર કરીને રાતની પોતાની જીત પૂર્ણ કરી, જે મેળો અદલગીસા તરીકે એક આનંદદાયક અભિનેત્રી કરતાં ઓછી નથી. રહસ્યમય ઓરોવેસો તરીકે શ્રી આર. બાર્કર, જે લાંબા સમયથી ગુમ થયેલ કાર્ડ-કેસની પુનઃસ્થાપના પર, પોતાને જુલિયસ સીઝર હોવાનું શોધી કાઢે છે, તેણે ધ એરા સાથે સંમત થયેલા ટાઈમ્સના આનંદમાં મોટા પ્રમાણમાં ફાળો આપ્યો હતોઃ "શ્રી ડબ્લ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટ. વધુ અશ્લીલ ટુચકાઓથી દૂર રહીને, અને તેમની કવિતાની ચમકથી, પોતાના માટે ઉડાઉપણાના સામાન્ય લેખકોથી અલગ સ્થાન મેળવ્યું છે". મોર્નિંગ પોસ્ટે "આ ભાગની ખૂબ પ્રશંસા કરી અને ઉમેર્યું", જેમ કે સામાન્ય રીતે શ્રી ગિલ્બર્ટની પેનમાંથી બરલેક્સમાં થાય છે, નાટ્યાત્મક સાહિત્યના આ અસંસ્કારી વિભાગમાં નિર્માણની વ્યાપકતા કરતાં લેખન ઉચ્ચ ક્રમનું છે ". "અમારા વસ્ત્રોની અલ્પતા" માટે નોર્માએ માફી માંગી હોવા છતાં, વિવેચકે આરક્ષણ ઉમેર્યું હતું કે તે પૂરતું ઓછું નહોતુંઃ "જે લાંબા વસ્ત્રોમાં સ્ત્રી વ્યક્તિઓ મોટાભાગે પોશાક પહેરે છે તે ક્રિયાની ચતુરાઈ અને સામાન્ય અસરની ચિત્રમયતાથી દૂર કરે છે". નોંધો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ લિબ્રેટો ઓફ ધ પ્રીટી ડ્રુઈડેસ 1869 ડબલ્યુ. એસ. ગિલ્બર્ટ દ્વારા ધ ટાઈમ્સ વર્ક્સમાં મૂળ નિર્માણની સમીક્ષા 1869 મ્યુઝિકલ્સ ઓપેરા પર આધારિત મ્યુઝિકલ્સ રોમન સામ્રાજ્યમાં સેટ ડ્રુઈડરી સાહિત્યમાં