Minoan pottery
મૌન મિનોઅન સંસ્કૃતિની તારીખ નક્કી કરવા માટે મિનોઅન માટીકામનો ઉપયોગ એક સાધન તરીકે કરવામાં આવે છે. તેની વિચિત્ર પરિપક્વ કલાત્મક શૈલીઓનો બેચેન ક્રમ મિનોઅન સમર્થકોની નવીનતામાં કંઈક આનંદ દર્શાવે છે જ્યારે તેઓ પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રીઓને તેમના સ્થળોના સ્તરને સંબંધિત તારીખો સોંપવામાં મદદ કરે છે. ઇ. સ. પૂર્વે 18મી સદીના ક્રેટેથી નિકાસ કરાયેલા તેલ અને મલમ ધરાવતા વાસણો, એજિયન ટાપુઓ અને મુખ્ય ભૂમિ ગ્રીસ, સાયપ્રસ, દરિયાકાંઠાના સીરિયા અને ઇજિપ્તમાં મળી આવ્યા છે, જે મિનોઆનના વ્યાપક વેપારી સંપર્કોને દર્શાવે છે. માટીકામમાં વિવિધ આકારના વાસણોનો સમાવેશ થાય છે, જેને અન્ય પ્રકારના પ્રાચીન ગ્રીક માટીકામની જેમ સામૂહિક રીતે "વાઝ" તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, અને "ટેરાકોટા", નાની સિરામિક મૂર્તિઓ, ઇમારતોના નમૂનાઓ અને કેટલાક અન્ય પ્રકારો પણ છે. કેટલાક ટુકડાઓ, ખાસ કરીને રાયટન આકારના કપ, બે વર્ગોને ઓવરલેપ કરે છે, જે પ્રવાહી માટેના બંને પાત્રો છે પરંતુ આવશ્યકપણે શિલ્પની વસ્તુઓ છે. માટીના વાસણોના કેટલાક આકારો, ખાસ કરીને રાયટન કપ, પણ સ્ટીટાઇટ જેવા નરમ પથ્થરોમાં બનાવવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ ધાતુના વાસણો સાથે લગભગ કોઈ ઓવરલેપ નહોતું. અગ્નિસંસ્કારિત રાખ માટે માટીના વાસણોની કબરની છાતી પણ બનાવવામાં આવી હતી, જેમ કે હવે હનોવરમાં એક ઉદાહરણ છે. શ્રેષ્ઠ સિદ્ધિઓ અંતમાં મિનોઅન સમયગાળામાં મળી હતી, જેમાં કામરેસ વેર તરીકે ઓળખાતા મહેલના માટીકામ અને અંતમાં મિનોઅનની સંપૂર્ણ પેટર્નવાળી "મરીન સ્ટાઇલ" અને "ફ્લોરલ સ્ટાઇલ" હતી. એજીયન સંસ્કૃતિઓની આસપાસ અને કેટલીકવાર તેનાથી આગળ પણ આની વ્યાપક નિકાસ કરવામાં આવતી હતી અને તે મિનોઅન માટીકામ પરંપરાના ઉચ્ચ બિંદુઓ છે. શ્રેષ્ઠ અને સૌથી વ્યાપક સંગ્રહ ક્રેટના હેરાક્લિઓન આર્કિયોલોજિકલ મ્યુઝિયમ (એએમએચ) માં છે (જ્યાં મોટાભાગની સચિત્ર કૃતિઓ રાખવામાં આવી છે). પરંપરાગત ઘટનાક્રમ મિનોઅન સંસ્કૃતિની તારીખ નક્કી કરવા માટેનો પરંપરાગત ઘટનાક્રમ સર આર્થર ઇવાન્સ દ્વારા 20મી સદીના પ્રારંભિક વર્ષોમાં વિકસાવવામાં આવ્યો હતો. તેમની પરિભાષા અને નિકોલાઓસ પ્લેટોન દ્વારા પ્રસ્તાવિત પરિભાષા હજુ પણ સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં છે અને આ લેખમાં જોવા મળે છે. વધુ વિગતો માટે, મિનોઅન કાલક્રમ જુઓ. ઇવાન્સે સુંદર માટીકામને તેના સ્વરૂપો અને સજાવટની શૈલીઓમાં થયેલા ફેરફારો દ્વારા વર્ગીકૃત કર્યું. પ્લેટોને નોસોસ મહેલના પ્રાસંગિક ઇતિહાસ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. નવી પદ્ધતિ, ફેબ્રિક એનાલિસિસમાં બરછટ અને મુખ્યત્વે બિન-સુશોભિત શેર્ડનું ભૂસ્તરીય વિશ્લેષણ સામેલ છે, જાણે કે તે ખડકો હોય. પરિણામી વર્ગીકરણ શેર્ડની રચના પર આધારિત છે. ઉત્પાદન અને તકનીકો માટીકામનું ઉત્પાદન કેવી રીતે કરવામાં આવતું હતું તે વિશે બહુ ઓછું જાણીતું છે, પરંતુ તે કદાચ નાના કારીગરોની કાર્યશાળાઓમાં હતું, જે ઘણીવાર માટીના સારા સ્રોતોની નજીકની વસાહતોમાં એકત્ર કરવામાં આવતી હતી. ઘણા લોકો માટે, પોટિંગ એ ખેતી સાથે જોડાયેલી મોસમી પ્રવૃત્તિ હોઈ શકે છે, જો કે પછીના માલસામાનનું પ્રમાણ અને અભિજાત્યપણું પૂર્ણ-સમયના નિષ્ણાતો અને વર્કશોપના બે વર્ગો સૂચવે છે, જેમાંથી એક મહેલોની સેવા પૂરી પાડે છે. એવા કેટલાક પુરાવા છે કે સ્ત્રીઓ પણ કુંભાર હતી. ઉત્પાદનની પરિસ્થિતિઓને સમજવા માંગતા પુરાતત્વવિદોએ આધુનિક ક્રેટન ગ્રામીણ કારીગરો અને વધુ સારી રીતે દસ્તાવેજીકૃત ઇજિપ્તીયન અને મેસોપોટેમીયાના કાંસ્ય યુગના ઉદ્યોગો બંનેના પાસાઓ સાથે કામચલાઉ સરખામણી કરી છે. રેખીય બી માં કુંભાર માટેનો શબ્દ "કે-રા-મે-યુ" છે. તકનીકી રીતે, સ્લિપનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો, જેમાં વિવિધ અસરોને સારી રીતે સમજવામાં આવતી હતી. કુંભારનું ચક્ર એમ. એમ. 1. બી. માંથી ઉપલબ્ધ હોવાનું જણાય છે, પરંતુ શરીરની રચનાની અન્ય "હાથબનાવટ" પદ્ધતિઓ ઉપયોગમાં રહી હતી, અને શિલ્પ આકારો ધરાવતી વસ્તુઓ માટે જરૂરી હતી. સિરામિક ગ્લેઝનો ઉપયોગ થતો ન હતો, અને કોઈ પણ માલ ખૂબ ઊંચા તાપમાને છોડવામાં આવતો ન હતો, બાકીના માટીના વાસણો અથવા ટેરાકોટા. આ તમામ લાક્ષણિકતાઓ તેના મહાન સમયગાળા દરમિયાન પછીના ગ્રીક માટીકામ માટે સાચું છે. શ્રેષ્ઠ ચીજવસ્તુઓમાં ઘણીવાર ખૂબ જ પાતળી દિવાલો હોય છે. કોમોસ (ફેઇસ્ટોસ બંદર) ખાતે ત્યજી દેવાયેલા એલ. એમ. ભઠ્ઠીનું ખોદકામ, તેના "બગાડ" (વિકૃત વાસણો) સાથે પૂર્ણ, ઉત્પાદનની વિગતોની સમજ વિકસાવી રહ્યું છે. [સંદર્ભ આપો] [<ID1] દક્ષિણ-મધ્ય ક્રેટમાં એક એલ. એમ. આઈ. એ. સિરામિક ભઠ્ઠી], જોસેફ ડબલ્યુ. શો એટ અલ., હેસ્પેરિયા સપ્લિમેન્ટ 30,2001. માટીકામની શૈલીઓ ઘણા સમયગાળામાં ક્રેટની અંદર નોંધપાત્ર પ્રાદેશિક વિવિધતા દર્શાવે છે. પ્રારંભિક મિનોઅન આ માત્ર પ્રારંભિક મિનોઅન માટીકામ વિષયનો સંક્ષિપ્ત પરિચય છે, જે કેટલીક વધુ જાણીતી શૈલીઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે; તેને વ્યાપક તરીકે ગણવું જોઈએ નહીં. વિવિધ સ્વરૂપો જાણીતા છે. આ સમયગાળો સામાન્ય રીતે મોટી સંખ્યામાં સ્થાનિક ચીજવસ્તુઓ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, જેમાં વારંવાર ચક્રીય સમાનતાઓ અથવા આયાત હોય છે, જે પૂર્વીય એજિયન અથવા તેનાથી પણ વધુ વ્યાપક સ્થળોએથી આવતા ચેકરબોર્ડ વંશીયતાની વસ્તીને સૂચવે છે. પુરાવા ચોક્કસપણે અર્થઘટન માટે ખુલ્લા છે, અને કોઈ નિર્ણાયક નથી. એફ. એન., ઇ. એમ. I પ્રારંભિક મિનોઅન માટીકામ, અમુક અંશે, ચાલુ રહ્યું, અને સંભવતઃ સ્થાનિક અંતિમ નિઓલિથિક (એફ. એન.) થી ગંભીર વિરામ વિના વિકસિત થયું. ઘણા લોકો સૂચવે છે કે મિનોઅન સંસ્કૃતિ મૂળ સ્થાને વિકસિત થઈ હતી અને તે પૂર્વમાંથી આયાત કરવામાં આવી ન હતી. તેની અન્ય મુખ્ય વિશેષતા સ્થળથી સ્થળની વિવિધતા છે, જે પ્રારંભિક મિનોઅન સામાજિક પરંપરાઓના સ્થાનિકવાદનું સૂચક છે. ઇ. એમ. I અને એફ. એન. વચ્ચેના સંબંધોનો અભ્યાસ મુખ્યત્વે પૂર્વ ક્રેટમાં હાથ ધરવામાં આવ્યો છે. ત્યાં અંતિમ નિઓલિથિક સાયક્લેડ્સ સાથે જોડાણ ધરાવે છે, જ્યારે એફ. એન. અને ઇ. એમ. I બંને વસાહતો સમકાલીન છે, જેમાં ઇ. એમ. I ધીમે ધીમે એફ. એન. ને બદલે છે. ત્રણ શક્યતાઓમાંથી, કોઈ સ્થળાંતર નહીં, ઇમિગ્રન્ટ્સ દ્વારા મૂળ વતનીઓની સંપૂર્ણ બદલી, મૂળ વતનીઓમાં સ્થાયી થયેલા ઇમિગ્રન્ટ્સ, હચિન્સન સમાધાન દૃષ્ટિકોણ લે છેઃ "ક્રેટમાં નિઓલિથિક સમયગાળો આપત્તિમાં સમાપ્ત થયો ન હતો; દક્ષિણ અને પૂર્વથી ઇમિગ્રન્ટ્સના પ્રમાણમાં નાના જૂથોની ઘૂસણખોરીના દબાણ હેઠળ તેની સંસ્કૃતિ કાંસ્ય યુગમાં વિકસિત થઈ, જ્યાં તાંબુ અને કાંસાની લાંબા સમયથી ઉપયોગ થતો હતો". પાયરગોસ વેર ઇ. એમ. I પ્રકારોમાં પાયરગોસ વેરનો સમાવેશ થાય છે, જેને "બર્નિશ્ડ વેર" પણ કહેવાય છે. મુખ્ય સ્વરૂપ "ચાલિસ" અથવા અર્કાલોચોરી ચાલિસ હતું, જેમાં ફનલ આકારના સ્ટેન્ડ સાથે જોડાયેલા કપને સખત સપાટી પર છાંટ્યા વિના ગોઠવી શકાય છે. પિરગોસ સ્થળ એક ખડક આશ્રયસ્થાન હતું જેનો ઉપયોગ અસ્થિબંધન તરીકે થતો હતો, કેટલાક લોકો ઔપચારિક ઉપયોગની ધારણા કરે છે]. આ પ્રકારના માટીના વાસણો કાળા, ભૂખરા અથવા ભૂરા રંગના અને સળગેલા હતા, જેમાં અમુક પ્રકારની કાપેલી રેખીય પેટર્ન હતી. તેણે લાકડાનું અનુકરણ કર્યું હશે. ઈ. એમ. આઈ. નો બીજો પ્રકાર, ઈન્સાઇઝ્ડ વેર, જેને સ્કોર્ડ વેર પણ કહેવાય છે, તે હાથના આકારના, ગોળાકાર તળિયાના, ઘેરા સળગેલા જગ (ઉદાહરણ તરીકે) અને બલ્બસ કપ અને જાર ("પાઈક્સ") હતા. મનપસંદ સજાવટ ઊભી, આડી અથવા હેરિંગ-બોનની કોતરણીવાળી રેખા પેટર્ન હતી. આ વાસણો ક્રેટના ઉત્તર અને ઉત્તરપૂર્વના છે અને ગ્રોટા-પેલોસ પ્રારંભિક સાયક્લેડિક I સંસ્કૃતિના કેમ્પોસ તબક્કા પછી તૈયાર કરવામાં આવ્યા હોવાનું જણાય છે. કેટલાક લોકોએ આયાત અથવા સ્થળાંતરનું સૂચન કર્યું છે. હાગિયા ફોટિયા પણ જુઓ. એજીયોસ ઓનોઉફ્રીઓસ, લેબેના આયયોસ ઓનોઉફ્રીઓસ I વેરની પેઇન્ટેડ સમાંતર-રેખા શણગાર લોખંડ-લાલ માટીની સ્લિપ સાથે દોરવામાં આવી હતી જે સ્વચ્છ ભઠ્ઠીમાં ઓક્સિડાઇઝિંગ પરિસ્થિતિઓમાં લાલ રંગની આગ લગાવે છે પરંતુ ધુમાડાવાળી આગની ઓછી પરિસ્થિતિઓમાં ઘાટા થઈ જાય છે, રંગ પર વધુ નિયંત્રણ વિના, જે લાલથી કથ્થઈ સુધીની હોઇ શકે છે. ત્યારબાદ ડાર્ક-ઓન-લાઇટ પેઇન્ટિંગ પેટર્ન લાગુ કરવામાં આવી હતી. આ શરૂઆતથી, મિનોઅન કુંભારોએ પહેલેથી જ ડિઝાઇનના રેખીય સ્વરૂપો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, સુસંગત ડિઝાઇન અને વોઇડ્સને પૂર્ણ કરી જે આદર્શ રીતે વાસણના આકારને અનુકૂળ હોય. આકારો જગ, બે હાથવાળા કપ અને બાઉલ હતા. આ વાસણો ઉત્તર અને દક્ષિણ મધ્ય ક્રેટેથી આવ્યા હતા, જેમ કે સમાન સામાન્ય પ્રકારનાં લેબેના વેર પણ નક્કર લાલ રંગની પૃષ્ઠભૂમિ પર સફેદ પેટર્નને ચિત્રિત કરીને શણગારવામાં આવ્યા હતા (ઉદાહરણ તરીકે). બાદમાં ઇ. એમ. I કબરોમાંથી આવ્યા હતા. કોમાસા અને ફાઇન ગ્રે વેર ઇ. એમ. આઈ. આઈ. એ. માં, કોમાસા વેરની ભૌમિતિક સ્લિપ-પેઇન્ટેડ ડિઝાઇન અઘિયોસ ઓનોફ્રિઓસના વાસણોમાંથી વિકસિત થઈ હોવાનું જણાય છે. ડિઝાઇન હળવા પૃષ્ઠભૂમિ પર લાલ અથવા કાળા રંગમાં હોય છે. સ્વરૂપો કપ, બાઉલ, જગ અને ચાના વાસણો છે (ઉદાહરણ તરીકેઃ "માયર્ટોસની દેવી"). ઇ. એમ. આઈ. આઈ. એ. માંથી દંડ ગ્રે વેર અથવા માત્ર ગ્રે વેર તરીકે ઓળખાતા નળાકાર અને ગોળાકાર પાયક્સાઇડ્સ પણ છે, જે છિદ્રિત કર્ણ, બિંદુઓ, રિંગ્સ અને અર્ધવર્તુળો સાથે પોલિશ્ડ સપાટી દર્શાવે છે. વાસિલિકી વેર પૂર્વીય ક્રેટમાં મિનોઅન સ્થળ માટે નામ આપવામાં આવેલ ઇ. એમ. આઈ. આઈ. એ. અને આઈ. આઈ. બી. વાસિલિકી વેર, ચિત્તાકર્ષક ગ્લેઝ અસરો ધરાવે છે, રંગને નિયંત્રિત કરવાના પ્રારંભિક પ્રયોગો કરે છે, પરંતુ શરીરમાંથી ખેંચાયેલા અને અર્ધવર્તુળાકાર સ્પાઉટ્સમાં સમાપ્ત થતા વિસ્તરેલાં સ્પાઉટ્સ મિનોઅન લાવણ્યની પરંપરાની શરૂઆત દર્શાવે છે (ઉદાહરણ 1, ઉદાહરણ 2). સ્લિપથી ઢંકાયેલા વાસણના અસમાન ગોળીબાર દ્વારા ચિત્તભ્રમ પેદા થયો હતો, જેમાં સૌથી ગરમ વિસ્તારો અંધારું થઈ ગયા હતા. ચકલીઓને એક પેટર્નમાં નિયંત્રિત કરવામાં આવી હતી તે ધ્યાનમાં લેતા, તેને બનાવવા માટે કદાચ ગરમ કોલસાને સ્પર્શ કરવાનો ઉપયોગ થતો હતો. આ અસર ચિત્તદાર પથ્થરના બનેલા કપમાં સમાંતર હતી. ઇ. એમ. III પોટરી તાજેતરના સંક્ષિપ્ત સંક્રમણ (ઇ. એમ. III) માં, પૂર્વીય ક્રેટમાં ચીજવસ્તુઓ લીટીઓ અને સર્પાકારની હળવી સ્લિપ-પેઇન્ટેડ સજાવટ સાથે ડાર્ક સ્લિપમાં આવરી લેવાનું શરૂ કરે છે; પ્રથમ ચેકર્ડ મોટિફ્સ દેખાય છે; પ્રથમ પાંખડીઓ જેવી લૂપ્સ અને પાંદડાવાળા બેન્ડ દેખાય છે, ગોર્નિયા (વોલબર્ગ 1986) ખાતે. રોઝેટ્સ દેખાય છે અને સર્પાકાર કડીઓ કેટલીકવાર બેન્ડમાં જોડાય છે. આ આકૃતિઓ સીલ પર જોવા મળતી આકૃતિઓ જેવી જ છે. ઉત્તર મધ્ય ક્રેટમાં, જ્યાં નોસોસ ઉભરી આવવાનો હતો, ત્યાં બહુ ઓછી સમાનતા છેઃ હળવા રેખીય પટ્ટાઓ પર ઘેરા; પગવાળા ગોબ્લેટ્સ તેમનો દેખાવ બનાવે છે (ઉદાહરણ તરીકે). મધ્ય મિનોઅન નોસોસ ખાતેના મહેલ અને ફેસ્ટોસ, મલ્લિયા અને અન્ય જગ્યાએ તેના જેવા નાના મહેલોમાં, વિલેટ્સ કહે છેઃ "આ મોટા મહેલો મોટા શહેરોની કેન્દ્રિય લાક્ષણિકતાઓ હતા. દેખીતી રીતે તેઓ ટાપુના સ્વ-સહાયક પ્રદેશોના વહીવટી અને ધાર્મિક કેન્દ્રો પણ હતા. મહેલની સંસ્કૃતિના ઉદય, નોસોસ અને ફેઇસ્ટોસના "જૂના મહેલો" અને તેમના નવા પ્રકારના શહેરીકૃત, પુનર્વિતરણ કેન્દ્રો સાથેના કેન્દ્રિત સમાજને વધુ સંગ્રહ જહાજોની જરૂર હતી અને જે વિવિધ કાર્યો માટે વધુ ખાસ રીતે યોગ્ય હતા. મહેલની કાર્યશાળાઓમાં, માનકીકરણ વધુ દેખરેખ હેઠળની કામગીરીઓ અને ઉત્કૃષ્ટ ચીજવસ્તુઓના ઉદયને સૂચવે છે, જેમાં સુધારાઓ અને નવીનતા પર ભાર મૂકવામાં આવે છે, જેથી મહેલ અને પ્રાંતીય માટીકામ અલગ પડે. શ્રેષ્ઠ ચીજવસ્તુઓના સ્વરૂપો ટેબલ અને સેવા માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યા હતા. મહેલની કાર્યશાળાઓમાં, એમએમઆઇબીમાં કુંભારના ચક્રના લેવન્ટની રજૂઆતથી ઝડપથી ફરતી માટીમાંથી સંપૂર્ણ સમપ્રમાણતાવાળા પદાર્થો ફેંકવામાં સક્ષમ બન્યા હતા. એમએમઆઈ દરમિયાન રંગ સંગ્રહમાં ઉમેરવામાં આવેલી સારી રીતે નિયંત્રિત આયર્ન-લાલ સ્લિપ માત્ર ઇન્સ્યુલેટેડ બંધ ભઠ્ઠીઓમાં પ્રાપ્ત કરી શકાય છે જે ઓક્સિજન અથવા ધુમાડોથી મુક્ત હતી. પિથોઈ કોઈપણ વસ્તી કેન્દ્રને માનવ જરૂરિયાતોને ટેકો આપવા માટે સુવિધાઓની જરૂર હોય છે અને તે મહેલો માટે પણ સાચું છે. નોસોસ પાસે વ્યાપક સ્વચ્છતા, પાણી પુરવઠો અને ગટર વ્યવસ્થા હતી, જે એ વાતનો પુરાવો છે કે તે ઔપચારિક ભુલભુલામણી અથવા મોટી કબર નહોતી. પ્રવાહી અને દાણાદાર જરૂરિયાતો સામયિકો, અથવા સંગ્રહ ખંડો અને અન્યત્ર સ્થિત પિથોઇમાં સંગ્રહિત કરવામાં આવતી હતી. એમ. એમ. આઈ. શરૂ થાય તે પહેલાં પિથોઇ તેમનો પ્રારંભિક દેખાવ કરે છે અને લેટ મિનોઅનમાં ચાલુ રહે છે, જે એલ. એમ. આઈ. આઈ. દ્વારા ખૂબ જ દુર્લભ બની જાય છે (ઉદાહરણ 1, ઉદાહરણ 2). નોસોસના મહેલમાં લગભગ 400 પિથોઇ મળી આવ્યા હતા. સરેરાશ પિથોસ લગભગ 1100 પાઉન્ડ પ્રવાહી ધરાવે છે. કદાચ વજનને કારણે, પિથોઇને ઉપરના માળ પર સંગ્રહિત કરવામાં આવતા ન હતા. નવી શૈલીઓ આ સમયે નવી શૈલીઓ ઉભરી આવે છેઃ એક ઇન્સાઇઝ્ડ સ્ટાઇલ, સ્પર્શેન્દ્રિય બાર્બોટિન વેર, બેન્ડ, તરંગો અને પર્વતમાળાઓમાં લાગુ માટીના નોબ્સ અને શંકુથી સજ્જ, કેટલીકવાર રેતી-ડોલર પરીક્ષણો અને બાર્નેકલ વૃદ્ધિ (ઉદાહરણ) ની યાદ અપાવે છે, અને કામરેસ વેરના પ્રારંભિક તબક્કા. સર્પાકાર અને વીંટો એ ઇ. એમ. III (વોલબર્ગ) પછીથી મિનોઅન માટીકામની પ્રિય રચનાઓ છે. એક નવો આકાર એ સીધી બાજુનો નળાકાર કપ છે. એમ. એમ. આઈ. એ. ના વાસણો અને તેમનું અનુકરણ કરતા સ્થાનિક માટીના વાસણો પૂર્વીય પેલોપોનીઝના દરિયાકાંઠાના સ્થળો પર જોવા મળે છે, જોકે એમ. એમ. આઈ. બી. સુધી એજિયનમાં વધુ વ્યાપક રીતે જોવા મળતા નથી; નજીકના સાયક્લેડ્સમાં સ્થાનિક માટીના વાસણો પર તેમના પ્રભાવનો અભ્યાસ એન્જેલિયા જી. પાપાગિયાનનોપોલોઉ (1991) દ્વારા કરવામાં આવ્યો છે. ઇજિપ્ત અને ઉગારિતમાં એમ. એમ. આઈ. આઈ. એ. માટીકામનાં ટુકડાઓ મળી આવ્યાં છે. કામેરેસ વેર કામેરેસ વેરનું નામ માઉન્ટ પર કામેરેસ ખાતે ગુફા અભયારણ્યમાં મળેલા તારણો પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. 1890 માં ઇડા. તે મિનોઅન સંસ્કૃતિના કુશળ પોલિક્રોમ વાસણોમાંથી પ્રથમ છે, જો કે ઓળખી શકાય તેવા પ્રોટો-કામરેસ સરંજામની પ્રથમ અભિવ્યક્તિઓ કુંભારના ચક્રની રજૂઆતની આગાહી કરે છે. ચક્ર પર ફેંકવામાં આવેલી બારીક માટી, વધુ ચોક્કસ રીતે ફેશનના સ્વરૂપોને મંજૂરી આપે છે, જે ડાર્ક-ફાયરિંગ સ્લિપથી ઢંકાયેલા હતા અને તેજસ્વી ફૂલોની ડિઝાઇનમાં સફેદ, લાલ અને કથ્થઈ રંગની સ્લિપ, રોઝેટ્સ અથવા સંયોજિત કોઇલ અને અનકોઈલિંગ સર્પાકાર સાથે ઉત્સાહપૂર્વક રંગવામાં આવ્યા હતા. ડિઝાઇન પુનરાવર્તિત હોય છે અથવા ક્યારેક મુક્ત-તરતા હોય છે, પરંતુ હંમેશા સમપ્રમાણતાથી રચાયેલી હોય છે. પ્રકૃતિના વિષયો અહીં ઓક્ટોપસ, શેલફિશ, લિલી, ક્રોકસ અને પામ વૃક્ષોથી શરૂ થાય છે, જે તમામ અત્યંત શૈલીયુક્ત છે. વાસણની સમગ્ર સપાટી ગાઢ રીતે ઢંકાયેલી હોય છે, પરંતુ કેટલીકવાર જગ્યાને પટ્ટાઓ દ્વારા વિભાજિત કરવામાં આવે છે. એક જાત અસાધારણ રીતે પાતળા શરીર ધરાવે છે અને તેને એગશેલ વેર કહેવામાં આવે છે (ઉદાહરણ 1, ઉદાહરણ 2). ગિસેલા વોલબર્ગ (1976) દ્વારા કામરેસ વેરના ચાર તબક્કાઓની ઓળખ કરવામાં આવી હતી, જેમાં એમએમઆઈઆઈમાં ખાસ કરીને ફીસ્ટોસના મહેલ સંકુલમાં "ક્લાસિક કામરેસ" મહેલ શૈલી હતી. ફરતા અને વિકિરિત પ્રણાલીઓ સાથે નવા આકારો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. (ઉદાહરણો 1, ઉદાહરણો 2, ઉદાહરણો 3, ઉદાહરણો 4, ઉદાહરણો 5, ઉદાહરણો 6, ઉદાહરણો 7, ઉદાહરણો 8, ઉદાહરણો 9, ઉદાહરણો 10) ફૂલોનો યુગ એમ. એમ. આઈ. આઈ. બી. માં, પ્રકૃતિમાંથી દોરવામાં આવેલા પ્રધાનતત્ત્વોના વધતા ઉપયોગથી કામરેસ શૈલીના ઘટાડા અને અંતની શરૂઆત થઈ. કામારેસમાં એક સાથે જોડાયેલા તમામ ઘટકો (મેટઝ) સાથે આખા ક્ષેત્રની ફૂલોની રચનાઓ દર્શાવવામાં આવી હતી. એમ. એમ. આઈ. આઈ. આઈ. પેટર્નવાળી વનસ્પતિ ડિઝાઇનમાં, પેટર્નવાળી શૈલી દેખાવા લાગી. આ તબક્કાને વ્યક્તિગત વનસ્પતિ દ્રશ્યો દ્વારા બદલવામાં આવ્યો હતો, જે પુષ્પ શૈલીની શરૂઆત દર્શાવે છે. મેટ્ઝ એ "ફૂલોનો યુગ" નો ઉલ્લેખ કરે છે, જે એલ. એમ. આઈ. એ. માં અપોજી સુધી પહોંચ્યો હતો. (કેટલાકમાં ફ્લોરલ સ્ટાઇલ હેઠળ કામરેસ વેરનો સમાવેશ થાય છે.) ફૂલોની શૈલીમાં વિવિધ પ્રકારના લિલી અને વિસ્તૃત પાંદડાઓ સાથે હથેળી અને પપાયરસ દર્શાવવામાં આવ્યા છે. તે માટીકામ અને ભીંતચિત્રો બંનેમાં દેખાય છે. કલા ટીકાની એક પરંપરા આને "કુદરતી શૈલી" અથવા "પ્રકૃતિવાદ" કહે છે પરંતુ અન્ય નિર્દેશ કરે છે કે શૈલીયુક્ત સ્વરૂપો અને રંગો કુદરતીથી દૂર છે. વનસ્પતિનો કુદરતી રંગ લીલો ભાગ્યે જ દેખાય છે. ઊંડાઈ મુખ્ય દ્રશ્યની આસપાસની સ્થિતિ દ્વારા રજૂ થાય છે. અંતમાં મિનોઅન એલ. એમ. આઈ. સમગ્ર દક્ષિણ એજિયન (પેલોપોનીઝ, સાયક્લેડ્સ, ડોડેકેનીઝ, દક્ષિણપશ્ચિમ એનાટોલિયા) માં મિનોઅન પ્રભાવના ઉચ્ચ જળને ચિહ્નિત કરે છે. અંતમાં મિનોઅન માટીકામની વ્યાપક નિકાસ કરવામાં આવી હતી; તે સાયપ્રસ, સાયક્લેડ્સ, ઇજિપ્ત અને માયસીનમાં જોવા મળ્યું છે. મધ્ય મિનોઅનથી સતત વિકાસમાં, ફૂલ અને પાંદડાના સ્વરૂપોમાંથી દોરવામાં આવેલી ફ્લોરલ શૈલીની અસ્ખલિત હિલચાલવાળી ડિઝાઇન, સફેદ મેદાનો પર લાલ અને કાળા રંગમાં રંગવામાં આવે છે. એલ. એમ. આઈ. બી. માં એક લાક્ષણિક ઓલ-ઓવર પાંદડાવાળા શણગાર છે, જેના માટે પ્રથમ વર્કશોપ ચિત્રકારો તેમની લાક્ષણિક રચનાઓ દ્વારા ઓળખી શકાય છે; તમામ મિનોઅન કલાની જેમ, કોઈ નામ ક્યારેય દેખાતું નથી. દરિયાઈ શૈલી એલએમઆઇબીમાં, દરિયાઈ શૈલી પણ ઉભરી આવે છે; આ શૈલીમાં, કદાચ ભીંતચિત્રોથી પ્રેરિત, વાસણની સમગ્ર સપાટી દરિયાઈ જીવો, ઓક્ટોપસ, માછલી અને ડોલ્ફિનથી ઢંકાયેલી હતી, જે ખડકો, સીવીડ અને સ્પંજની પૃષ્ઠભૂમિ સામે હતી (ઉદાહરણ 1, ઉદાહરણ 2, ઉદાહરણ 3, ઉદાહરણ 4). દરિયાઈ શૈલી કોઈ અલગ ઝોન વિના વધુ મુક્ત વહે છે, કારણ કે તે દરિયાઈ જીવોને તરતા દર્શાવે છે, જેમ તેઓ દરિયામાં કરે છે. દરિયાઇ શૈલી છેલ્લી શુદ્ધ મિનોઅન શૈલી હતી; એલ. એમ. આઈ. બી. ના અંત તરફ, નોસોસ સિવાયના તમામ મહેલો હિંસક રીતે નાશ પામ્યા હતા, જેમ કે ઘણા વિલા અને નગરો હતા. આ LMIA દરમિયાન થેરા ટાપુ પર જ્વાળામુખી ફાટી નીકળવાના કારણે થયું હતું. આ વિસ્ફોટને કારણે સુનામી આવી હતી જે ક્રેટના ઉત્તરીય દરિયાકાંઠે ત્રાટક્યું હતું અને દરિયાકાંઠાની વસાહતોને બરબાદ કરી દીધી હતી જ્યાં મોટા ભાગના મહેલ સંકુલ આવેલા હતા. એલ. એમ. આઈ. એ. સાથે સંકળાયેલ રાયટા અને તેના પછીના પણ સ્ટેઇટાઇટમાં શંક્વાકાર રાયટા અથવા પીવાના કપ છે અને સિરામિકમાં પણ તેનું અનુકરણ કરવામાં આવે છે. (ઉદાહરણ) કેટલીક કવિતાઓ અલંકૃત લિબ્રેશન વાસણો છે, જેમ કે નોસોસ ખાતે જોવા મળતું "બુલ્સ-હેડ રાયટન". બુલ્સ હેડ રાયટન, જોકે, એક ચોક્કસ પ્રકારનો હતો, જેના ઘણા ઉદાહરણો મળી આવ્યા છે. બળદનું માથું સિરામિકમાં પણ જોવા મળે છે. એલએમ આઇએ અને II ના અન્ય નોંધપાત્ર પથ્થરના વાઝમાં હાગિયા ટ્રાયડાના "હાર્વેસ્ટર ફૂલદાની" વ્યૂ 1, વ્યૂ 3, વ્યૂ 4, જે લણણીની સરઘસને દર્શાવે છે, "ચીફટેન કપ", જે આવનારી ઉંમરની વિધિ દર્શાવે છે, બોક્સર રાયટન (હાગિયા ટ્રાયડા), જે બોક્સિંગ દ્રશ્યો દર્શાવે છે, સેંક્ચુરી રાયટન, જે "પ્રાણીઓની રખાત" માટે શિખર અભયારણ્ય દર્શાવે છે અને જેમાં પક્ષીઓ અને કૂદતા બકરા અને અન્ય દર્શાવવામાં આવ્યા છે. મિનોઅન-માયસીનિયન ઇ. સ. પૂ. 1450ની આસપાસ, એલ. એમ. IIની શરૂઆતમાં, માયસીનિયન ગ્રીકો નોસોસના મહેલમાં ગયા હોવા જોઈએ. જો લીનિયર બી ગોળીઓ તે સમયની હોઈ શકે તો તેઓ 1400 સુધીમાં સારી રીતે સ્થાપિત થઈ ગયા હતા. પરિણામી એલ. એમ. II સંસ્કૃતિ મિનોઅન ભૂતકાળ સાથે વિરામ નથી. નવા વહીવટ હેઠળ મિનોઅન પરંપરાઓ ચાલુ છે. જો કે, ફૂલદાની સ્વરૂપો અને ડિઝાઇન વિવિધ પ્રકારની સજાવટ સાથે વધુને વધુ માયસીનિયન બની હતી. શૈલીના નામોનો ગુણાકાર થયો છે અને તે અમુક અંશે લેખક પર આધાર રાખે છે. નીચે આપેલા નામો માત્ર થોડા સૌથી સામાન્ય છે. કેટલાક લેખકો માત્ર "માયસીનિયન કોઇને" નામનો ઉપયોગ કરે છે; એટલે કે, ક્રેટના અંતમાં મિનોઅન માટીકામ અમુક અંશે માત્ર વિવિધ માયસીનિયન સ્વરૂપો હતા. આ ડિઝાઇન સીલ અને છત પર, ભીંતચિત્રોમાં અને અન્ય કલાકૃતિઓ પર પણ જોવા મળે છે. ઘણીવાર અંતમાં મિનોઅન માટીકામ સરળતાથી પેટા-સમયગાળામાં મૂકવામાં આવતું નથી. આ ઉપરાંત ભૂમધ્ય સમુદ્રના પડોશી દરિયાકિનારાઓમાંથી પણ આયાત કરવામાં આવે છે. સિરામિક એકમાત્ર સામગ્રી નથી જેનો ઉપયોગ થાય છેઃ બ્રેસીયા, કેલ્સાઇટ, ક્લોરાઇટ, શિસ્ટ, ડોલોમાઇટ અને અન્ય રંગીન અને પેટર્નવાળા પથ્થરને માટીકામ સ્વરૂપોમાં કોતરવામાં આવ્યા હતા. કાંસાના વાસણો સિરામિક વાસણોની નકલ કરતા દેખાય છે. મહેલની શૈલી એલ. એમ. આઈ. આઈ. દરમિયાન, માયસીનિયન પ્રભાવ સ્પષ્ટ બન્યો. નોસોસ ખાતે ફૂલદાનીના સ્વરૂપો મુખ્ય ભૂમિ પરના સ્વરૂપો જેવા જ છે. તેમના દ્વારા પ્રદર્શિત પેલેસ સ્ટાઇલ અગાઉની શૈલીઓના તત્વોને અપનાવે છે પરંતુ તેમાં સુવિધાઓ પણ ઉમેરવામાં આવે છે, જેમ કે ભંડાર અને પટ્ટામાં સજાવટને મર્યાદિત કરવાની પ્રથા, વાસણના આધાર અને ખભા પર ભાર મૂકવો અને અમૂર્તતા તરફની હિલચાલ (ઉદાહરણ 1, ઉદાહરણ 2, ઉદાહરણ 3). આ શૈલી એલ. એમ. II માં શરૂ થઈ અને એલ. એમ. III માં આગળ વધી. મહેલની શૈલી મોટાભાગે નોસોસ સુધી મર્યાદિત હતી. મહેલની શૈલીના અંતમાં, અસ્ખલિત અને સ્વયંસ્ફુરિત અગાઉની રચનાઓ સખત થઈ ગઈ અને વધુ ભૌમિતિક અને અમૂર્ત બની ગઈ. ઇજિપ્તની રચનાઓ જેમ કે પપાયરસ અને કમળ અગ્રણી છે. સાદા અને બંધ શૈલીઓ પેલેસ શૈલીમાંથી એલ. એમ. IIIA, B માં વિકસિત સાદા શૈલી અને બંધ શૈલી. ક્લોઝ સ્ટાઇલમાં મરીન અને ફ્લોરલ સ્ટાઇલની થીમ્સ ચાલુ રહે છે, પરંતુ કલાકાર ભયાનક શૂન્યાવકાશ અથવા "ખાલીપણાનો ભય" પ્રગટ કરે છે. શણગારનું આખું ક્ષેત્ર ગીચતાથી ભરેલું છે. (ઉદાહરણો). સ્ટિરપ જાર ખાસ કરીને વારંવાર જોવા મળે છે. મધ્ય પૂર્વ શૈલી IIIC સબમિનોઅન છેવટે, સબમિનોઅન સમયગાળામાં, ડોરિયનની ભૌમિતિક રચનાઓ વધુ સ્પષ્ટ બને છે. (ઉદાહરણ) મિનોઅન ચીજવસ્તુઓની શોધ અને માન્યતા ગ્રીક મુખ્ય ભૂમિ પરની શોધ અને ઇજિપ્ત જેવા નિકાસ બજારોથી પહેલેથી જ પરિચિત હતી, તે સમજાયું તે પહેલાં કે તેઓ ક્રેટેથી આવ્યા હતા. 19મી સદીના મોટાભાગના સાહિત્યમાં તેમને "માયસીનિયન" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે, અને શૈલીઓ અને સમયગાળાની માન્યતા અને વિશ્લેષણ આ ધારણા પર અમુક રીતે ચાલ્યું હતું. માત્ર 1890 ના દાયકામાં ક્રેટ પરની પ્રથમ શોધને માન્યતા આપવામાં આવી હતી અને પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, કામરેસ ખાતેની ગુફામાંથી. આ એક સ્થાનિક પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રી દ્વારા મળી આવ્યા હતા જેમણે યુવાન જ્હોન માયર્સને તેમને પ્રકાશિત કરવાની મંજૂરી આપી હતી; માયર્સને સમજાયું હતું કે તેઓ ફ્લિન્ડર્સ પેટ્રી દ્વારા પ્રકાશિત ઇજિપ્તમાં શોધાયેલા સમાન હતા. ઘણા દાયકાઓથી મિનોઅન માટીકામનું વિશ્લેષણ અનિવાર્યપણે શૈલીયુક્ત અને ટાઇપોલોજિકલ હતું, પરંતુ તાજેતરના દાયકાઓમાં તકનીકી અને સામાજિક-આર્થિક વિશ્લેષણ તરફ વળાંક આવ્યો છે. વાસણો અને તવાઓની લેખિત નોંધ લીનિયર બી ગોળીઓમાં વિવિધ સામગ્રીથી બનેલા વાસણોની નોંધ હોય છે. શોધાયેલ કલાકૃતિઓ સાથે સહસંબંધને સરળ બનાવવા માટે જહાજના આઇડિયોગ્રામ એટલા સ્પષ્ટ નથી. ઇવાન્સ પેલેસ ઓફ મિનોસના ઝફર પાપૌરા ખાતે "મન્ટન્ટ્સ ઓફ ધ ટોમ્બ ઓફ ધ ટ્રાઇપોડ હર્થ" ના ચિત્રનો ઉપયોગ કરીને, જે એલ. એમ. II કાંસાના જહાજોને દર્શાવે છે, તેમાંના ઘણા સિરામિક જહાજોના સ્વરૂપમાં છે, વેન્ટ્રિસ અને ચેડવિક થોડા નવા સહસંબંધો બનાવવા સક્ષમ હતા. {|class = "વિકિટેબલ" |Ideogram |Linear B |Mycenaean ગ્રીક |Classical ગ્રીક |Etymology |Examples | + LM II જહાજો આ જહાજોના મોટાભાગના પ્રકારો મિનોઅન કોમોસના બેટનકોર્ટના રસોઈ જહાજોમાં મળી શકે છેઃ એક પ્રારંભિક અહેવાલ]. તારીખો એમએમ અને એલએમ છે, જે દર્શાવે છે કે આઇડિયોગ્રામના સ્વરૂપો લાંબા સમયથી ચાલતા હતા. |di-પા | * દીપાઓ (ગાઓ) |depas (ગાઓ), કપ, પ્રાચીન મોટું પાત્ર. | C.Luvian ટપ્પાસ અને એચ. લુવિયન (CAELUM) ટી-પા-સો 'સ્કાય (એનાટોલિયનો દ્વારા સપાટ પૃથ્વીને આવરી લેતા કપ તરીકે જોવામાં આવે છે)' (યાકુબોવિચ 2010:146) |1 |-|207 TRIPOD AMPHORA |ku-ru-su-pa3 |Possibly * ખ્રિસીફિયા અથવા સંભવતઃ સેમિટિક સપ્પુ "ફૂલદાની" ધરાવે છે. |? |Possibly "સોનું અને ભૂખરો" જો ગ્રીક હોય અથવા "સોનેરી ફૂલદાની" જો સેમિટિક હોય તો |1 (પ્રારંભિક સાયપ્રિયોટ) |-|209 AMPHORA |a-Pi-po -re-we | * એમ્ફીફોરસ (pl) |a mphiphoreus (સિંગ), એક એમ્ફોરા | "પોર્ટ-અબાઉટ" (હોફમેન) |1 |-|210 STIRUP JAR |ka-- ra -re-we | * ખ્લારેવેસ (pl) |khlaron (સિંગ), પ્રાચીન તેલની બરણી | "પીળી સામગ્રી" (હોફમેન) |1,2. |po-ti-[]-we |? |? |? |-|212 વોટર જાર? |u-ડુ-રો | * હુદ્રોઈ (pl) |hydros (ગાઓ), એક જળ-સાપ | "પાણી (બરણીઓ)" |1 |-|213 કૂકિંગ બોલ |i-પો-નો | * ઇપ્નોઈ (pl) |ipnos (ગાઓ), એક પકવવાની વાનગી | "ડચ પકાવવાની નાની ભઠ્ઠી" | |} ખસખસની દેવી, એક LM મૂર્તિ થ્રાપ્સાનો પણ જુઓ, પછી અને હવે, માટીકામ નોટ્સ સંદર્ભો બેટાનકૉર્ટ માટે જાણીતું ગામ, ફિલિપ પી. 1985. મિનોઅન માટીકામનો ઇતિહાસ પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી પ્રેસ. એક પુસ્તિકા. કેપેલ, સારાહ એટ અલ., આવૃત્તિઓ., મિનોઅન આર્કિયોલોજીઃ પર્સ્પેક્ટિવ્સ ફોર ધ 21 મી સેન્ચ્યુરી, 2015, પ્રેસ યુનિવર્સિટીઝ ડી લૂવેન, 9782875583949 હચિન્સન, પ્રાગૈતિહાસિક ક્રેટે, ઘણી આવૃત્તિઓ હાર્ડકવર અને સોફ્ટકવર મેટ્ઝ, ફ્રેડરિક, ધ આર્ટ ઓફ ક્રેટે એન્ડ અર્લી ગ્રીસ, ક્રાઉન, 1962 મેકેન્ઝી, ડોનાલ્ડ એ., ક્રેટે એન્ડ પ્રી-હેલેનિક, સેનેટ, 1995, "ઓક્સફર્ડ", ધ ઓક્સફર્ડ હેન્ડબુક ઓફ ધ બ્રોન્ઝ એજ એજિયન, એરિક એચ. ક્લાઇન (આવૃત્તિ. ), 2012, ઓક્સફર્ડ યુપી, ગૂગલ પુસ્તકો પાલ્મર, એલ. એ., માયસીનિયન્સ અને મિનોઅન્સ, બહુવિધ આવૃત્તિઓ પ્રેઝિયોસી, ડોનાલ્ડ અને લુઇસ એ. હિચકોક 1999 એજીયન આર્ટ એન્ડ આર્કિટેક્ચર પ્લેટોન, નિકોલસ, ક્રેટ (ગ્રીકમાંથી અનુવાદિત), આર્કિયોલોજિયા મુન્ડી શ્રેણી, ફ્રેડરિક મુલર લિમિટેડ, લંડન, 1966 ટ્રોનમ્યુલર, સેબાસ્ટિયન, "પોટ્સ એન્ડ પોટર્ઝ", કેપેલમાં, ગૂગલ પુસ્તકો વિલેટ્સ, ધ સિવિલાઈઝેશન ઓફ એન્શિયન્ટ ક્રેટ, બાર્ન્સ એન્ડ નોબલ, 1976, યાકુબોવિચ, ઇલ્યા, સોશિયોલિન્ગ્વિસ્ટિક્સ ઓફ ધ લુવિયન લેંગ્વેજ, બ્રિલ, 2010, બેટનકોર્ટ, ફિલિપ પી. 2007. એજિયન આર્ટનો પરિચય. ફિલાડેલ્ફિયાઃ ઇન્સ્ટાપ એકેડેમિક પ્રેસ. બોર્ડમેન, જ્હોન. 2001. ગ્રીક વાઝનો ઇતિહાસઃ કુંભારો, ચિત્રકારો, ચિત્રો. ન્યૂ યોર્કઃ થેમ્સ અને હડસન. મેકગિલીવરે, જે. એ. 1998. નોસોસઃ જૂના મહેલના માટીના વાસણોના જૂથો બીએસએ અભ્યાસ 5. (એથેન્સ ખાતેની બ્રિટિશ શાળા) બ્રાયન મોર ક્લાસિકલ રિવ્યૂ 2002 પ્રેઝિયોસી, ડોનાલ્ડ અને લુઇસ એ. હિચકોક. 1999 માં. એજિયન આર્ટ એન્ડ આર્કિટેક્ચર. ઓક્સફર્ડઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. વોલબર્ગ, ગિસેલા. 1986. પરંપરા અને નવીનતા. મિનોઅન આર્ટમાં નિબંધો (મેઇન્ઝ એમ રાઇનઃ વેરલાગ ફિલિપ વોન ઝેબર્ન) ડાર્ટમાઉથ કોલેજઃ ગ્રંથસૂચિ (જુઓ પોટરી) એડી, મેટલેન્ડ એ., લોસ્ટ વર્લ્ડ ઓફ ધ એજીયન, ટાઇમ-લાઇફ બુક્સ, 1975 બાહ્ય કડીઓ ડાર્ટમાઉથ કોલેજઃ પ્રાગૈતિહાસિક પુરાતત્વ એજીયન વેબસાઇટઃ 5. પ્રારંભિક મિનોઅન 10. મધ્ય મિનોઅન 14. સ્થાનિક માટીકામનું સ્વર્ગીય મિનોઅન ડૌમસ ક્રિસ્ટોસનું વર્ણન અને એક્રોથિરી (સેન્ટોરિની) ખાતેના ખોદકામમાંથી ક્રેટન આયાત (અંગ્રેજીમાં) ગિસેલા વાલબર્ગ મિનોઅન ફૂલદાની-ચિત્રો અને ગ્લાયપ્ટિક મોટિફ્સ (અંગ્રેજીમાં) મિનોઅન અને ક્રેટના મિનોઅન સિરામિક્સની સામગ્રી અને તકનીકો, થેરા ફાઉન્ડેશન વિક્ટર બ્રાયન્ટ, [<ID1] ક્રેટ અને માયસીન પ્રાચીન માટીકામ પ્રાચીન ગ્રીક ફૂલદાની-ચિત્ર શૈલીઓ હેઠળ કુંભારો માટે વેબ ટ્યુટોરિયલ વચ્ચે બહુ ઓછો પ્રભાવ શોધે છે.