Equestrian Portrait of Charles V
ચાર્લ્સ વીનું અશ્વારોહણ ચિત્ર (હોર્સબેક પર સમ્રાટ ચાર્લ્સ વી અથવા મુલબર્ગ ખાતે ચાર્લ્સ વી પણ) એ ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન કલાકાર ટિટિયનનું ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે. એપ્રિલ અને સપ્ટેમ્બર 1548 ની વચ્ચે બનાવવામાં આવ્યું હતું જ્યારે ટિટિયન ઑગ્સબર્ગના શાહી દરબારમાં હતા, તે પવિત્ર રોમન સમ્રાટ ચાર્લ્સ પાંચમાને શ્રદ્ધાંજલિ છે, જે એપ્રિલ 1547 માં પ્રોટેસ્ટન્ટ સેનાઓ સામે મુલબર્ગની લડાઈમાં તેમની જીત બાદ છે. અંશતઃ પોટ્રેટ તેની સીધીતા અને સમાવિષ્ટ શક્તિની ભાવના દ્વારા તેની અસર મેળવે છેઃ ઘોડાની શક્તિ માત્ર નિયંત્રણમાં લાગે છે, અને ચાર્લ્સના તેજસ્વી ચમકતા બખ્તર અને પેઇન્ટિંગના ઊંડા લાલ યુદ્ધ અને બહાદુરીની યાદ અપાવે છે. હ્યુગ ટ્રેવર-રોપરના જણાવ્યા અનુસાર, તેઓ "તેમની જીતથી ખુશ નથી. તે સ્થિર, નિયંત્રિત, ચિંતાતુર, પરંતુ શાંત છે. ટિટિયને વાસ્તવિક યુદ્ધમાં ઉપયોગમાં લેવાતા તમામ અગ્રભૂમિ ઘટકો-ઘોડો, તેની કેપરિસન અને સવારના બખ્તર-રેકોર્ડ કર્યા હતા. બખ્તર અને હારનેસ બંને બચી ગયા છે, અને મેડ્રિડમાં રોયલ આર્મરીમાં રાખવામાં આવ્યા છે. 1827 માં મ્યુઝીઓ ડેલ પ્રાડોમાં સ્થાનાંતરિત ન થાય ત્યાં સુધી તે સ્પેનિશ શાહી સંગ્રહમાં હતું. આ પોટ્રેટ ચાર્લ્સની બહેન, ઓસ્ટ્રિયાની મેરી, હંગેરીની રાણી દ્વારા સોંપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ચાર્લ્સ સ્પષ્ટ કરે છે કે તેઓ કેવી રીતે પ્રસ્તુત થવા માંગે છે. સમ્રાટ અન્ય લોકો દ્વારા તેને કેવી રીતે જોવામાં આવે છે તે નક્કી કરવામાં ચિત્રકળાના મહત્વથી ખૂબ જ વાકેફ હતા, અને માત્ર એક ચિત્રકાર તરીકે ટિટિયનની નિપુણતાની જ નહીં, પણ તેને શાસક તરીકે રજૂ કરવાની કલાકારની રીતની પણ પ્રશંસા કરી હતી. ચાર્લ્સનું બેઠેલું ચિત્ર, જેનું મુખ્ય સંસ્કરણ હવે મ્યુનિકમાં છે, તે જ મુલાકાત દરમિયાન દોરવામાં આવ્યું હતું. ટિટિયન ચાર્લ્સ પાંચમાને વ્યક્તિગત રીતે જાણતો હતો અને આ સમય સુધીમાં તેણે તેના અન્ય ચિત્રો દોર્યા હતા. અત્યંત બુદ્ધિશાળી માણસ, ટિટિયન ઝડપી બુદ્ધિશાળી, રમૂજી અને સરળ સંગત ધરાવતા હતા. આ ચિત્રના સમય સુધીમાં તેણે ચાર્લ્સ સાથે એટલી મજબૂત મિત્રતા વિકસાવી હતી કે સમ્રાટના દરબારીઓ એટલા અસ્વસ્થ હતા કે એક નમ્ર ચિત્રકારને તેના વિશ્વાસમાં લેવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. ઑગ્સબર્ગમાં હતા ત્યારે, ટિટિયનને ચાર્લ્સના પોતાના ઘરની નજીક એક એપાર્ટમેન્ટ આપવામાં આવ્યું હતું, અને તેને સરળતાથી પહોંચવાની અને સમ્રાટ સાથે વારંવાર મુલાકાત કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. ઑગ્સબર્ગમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન, ટિટિયને ચાર્લ્સ વીના બે ચિત્રો દોર્યા હતાઃ અશ્વારોહણ ચિત્ર અને બેઠેલા નાગરિક ચિત્ર. ટિટિયને શાહી ઑગ્સબર્ગને વિશ્વની ભવ્યતા તરીકે વર્ણવ્યું અને તેના મિત્ર લોરેન્ઝો લોટ્ટોને કહ્યું કે તે દરબાર અને સમ્રાટની તમામ તરફેણથી ઘેરાયેલો છે. વર્ણન પેઇન્ટિંગમાં શૈલીઓનું મિશ્રણ છે; બખ્તર અને હાર્નેસ જેવા માર્ગો ટિટિયનના પ્રારંભિક કાર્યની વાસ્તવિકતા દર્શાવે છે, જ્યારે વૃક્ષો, લેન્ડસ્કેપ અને આકાશ 1540ના દાયકાથી તેમના કાર્ય સાથે સંકળાયેલા રંગ અને મજબૂત બ્રશસ્ટ્રોકના વ્યાપક પટ્ટામાંથી બનાવવામાં આવ્યા છે. તેમાં આશ્ચર્યજનક રીતે થોડા મૂર્તિપૂજક તત્વો છે, પરંતુ તેઓ ગેરહાજર નથી. સમકાલીન લેખક પિએટ્રો એરેટીનો, જેમને ટિટિયને ચિત્રો દોર્યા હતા, તેમણે સૂચવ્યું કે તેઓ ધર્મ અને ખ્યાતિના પરંપરાગત સંદર્ભોનો સમાવેશ કરે છે. આ ભાલા સેન્ટ જ્યોર્જનો ઉલ્લેખ કરે છે, જે "લશ્કરી શૂરવીર-સંતની પરંપરાગત છબી" નું ઉદાહરણ છે. ચાર્લ્સના શિરસ્ત્રાણની આસપાસનો લાલ રંગ, તેની જાળી અને ઘોડાની ટ્રીમ, 16મી સદીના યુદ્ધોમાં કેથોલિક શ્રદ્ધાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ટિટિયન આવા આબેહૂબ લાલ રંગને પકડવા માટે એટલા ઉત્સુક હતા કે તેમણે વેનિસથી ઓગ્સબર્ગમાં અડધો પાઉન્ડ લાલ તળાવ લાવવાની વિનંતી કરી હતી. તેમની સૂચના દર્શાવે છે કે તેઓ માનતા હતા કે રંગદ્રવ્ય "ખૂબ જ બળતું હતું અને તેથી splendid.that તેની સરખામણીમાં મખમલ અને રેશમ પરનો કિરમજી રંગ ઓછો સુંદર બનશે". રોમન લશ્કરી કલા (ઘોડાની પીઠ પર માર્કસ ઓરેલિયસની પ્રતિમા), હંસ બર્ગકમેયરની કોતરણી જેવી પુનરુજ્જીવન અશ્વારોહણની કલ્પના અને સંભવતઃ ડ્યુરરની 1513ની કોતરણી નાઇટ, ડેથ એન્ડ ધ ડેવિલ જેવા સ્રોતો પર આધારિત, ટિટિયન ઘોડા પર સવારની પરંપરાગત રજૂઆતથી અલગ પડે છે, જેમાં ઘોડાના આગળના પગમાંથી એકને ઊંચો કરવામાં આવે છે (નીચે રોમન અને પુનરુજ્જીવન કાર્યોની ગેલેરીમાં જોવા મળે છે). તેના બદલે, ઘોડો સહેજ પાછળ રહે છે, અથવા કેન્ટરમાં અથડાય છે, માત્ર તેના પાછલા પગ જમીનને સ્પર્શે છે, જ્યારે ચાર્લ્સ હજી પણ હળવી, સીધા પરંતુ સરળતા સાથે લગામ ધરાવે છે, જે તેની અદ્યતન ઘોડેસવારી સૂચવે છે. ડ્યુરર કોતરણીનો પ્રભાવ સૂક્ષ્મ છે. ડ્યુરરનો ઘોડો શ્યામ જંગલોમાંથી સવારી કરે છે, દુષ્ટતા અને મૃત્યુદરનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી આકૃતિઓ પસાર કરે છે, જેમાં ડુક્કર-ઘોંઘાટવાળા શેતાન અને નિસ્તેજ ઘોડા પર સવારી કરતા મૃત્યુનો સમાવેશ થાય છે. તેનાથી વિપરીત, ચાર્લ્સ ઘેરા લાકડામાંથી ખુલ્લા, જોકે શાંત લેન્ડસ્કેપમાં ઉભરી આવે છે. ટિટિયન સમ્રાટની ઉંમર અને શારીરિક નબળાઈ અને એક બળવાન અને નિર્ધારિત, ગતિશીલ નેતા તરીકેની તેમની પ્રતિષ્ઠા વચ્ચે તણાવ પેદા કરે છે. આ એ હકીકતમાં સૌથી વધુ સ્પષ્ટ છે કે ટિટિયન ચાર્લ્સને વીરતાથી ચિત્રિત કરે છે, પરંતુ તેને એક શાંત સવારના વાતાવરણમાં મૂકે છે જેમાં યુદ્ધના કોઈ ચિહ્નો નથી. ચાર્લ્સની નબળાઈને ઘેરા ઉપરના વાદળો, તેના થાકેલા ચહેરાના હાવભાવ અને નબળા જડબા (તેનો નીચેનો જડબો ઉપલા ભાગની રેખાથી બહાર નીકળે છે) દ્વારા રેખાંકિત કરવામાં આવે છે, જો કે આને વિકૃત કરવામાં આવે છે જેથી તે તેના બદલે તેના સંકલ્પને વ્યક્ત કરે. ચાર્લ્સ વધુ સંધિવાથી પીડાતા હતા, અને વાસ્તવમાં તેમને કચરામાં યુદ્ધમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. પોટ્રેટમાં, ટિટિયન સવારની પાછળના ઘેરા રંગના લાકડા, સમાન રીતે વાદળછાયું આકાશ અને ચાર્લ્સની અલગ, છતાં સ્ટીલી, અંતર તરફ નજર જેવા માર્ગો દ્વારા સ્થિરતા અને નિયંત્રણની લાગણી પ્રાપ્ત કરે છે. ચાર્લ્સ અને માઉન્ટ ખુલ્લા લેન્ડસ્કેપમાં પહોંચે છે ત્યારે ભાલા અને ચાર્જિંગ ઘોડાના ખૂણા દ્વારા આગળની ગતિની ભાવના સૂચવવામાં આવે છે. ચાર્લ્સની જીત સાથે આકાશ પણ ગુંજી ઊઠે છે, પરંતુ લેન્ડસ્કેપની જેમ, તેમાં પણ ઘેરા અર્થો છે. ગગનચુંબી ઈમારતને ટિટિયનનું શ્રેષ્ઠ માનવામાં આવે છે, અને તેને "સળગતું અને છાયાવાળું તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, જેમાં સોનાનો પ્રકાશ વાદળી સાથે લડતો હોય છે, એક લેન્ડસ્કેપ સામે ઘાતક વાદળો ગોઠવાયેલા હોય છે [જે] ચાર્લ્સ પ્રભુત્વ ધરાવે છે તે જગ્યાની વિશાળતા અને આત્માની આંતરિક લેન્ડસ્કેપ સૂચવે છે". પ્રભાવ રાજાઓ અને શાસકોના પછીના ઘણા અશ્વારોહણ ચિત્રો ટિટિયનના ચાર્લ્સના ચિત્રણનું ઋણ દર્શાવે છે. વધુ સ્પષ્ટ અને જાણીતી કૃતિઓમાં એન્થોની વાન ડાઇકની 1620 પોર્ટ્રેટ ઓફ ચાર્લ્સ I ઓન હોર્સબેકનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ટિટિયનના ઘણા આદર્શોનો સમાવેશ થાય છે. ગોયાનું 1812નું ઇક્વેસ્ટ્રિયન પોર્ટ્રેટ ઓફ ધ ફર્સ્ટ ડ્યુક ઓફ વેલિંગ્ટન વધુ વિસ્તરે છે, જે બહાદુરીની ભાવનાને દૂર કરે છે, અને એક ઓછી, અલગ આકૃતિ રજૂ કરે છે, જે તેના પર્વતની તુલનામાં ઓછી કદની છે, તેની આસપાસના લેન્ડસ્કેપથી લગભગ અભિભૂત છે, અને અંધારાવાળી ગગનચુંબી તરફ આગળ વધી રહી છે. ગેલેરી ટિટિયન નોટ્સ રેફરન્સ બ્રહ્મ, એલન દ્વારા કાર્યોની સૂચિ પણ જુઓ. "ગોયાનું ઇક્વેસ્ટ્રિયન પોર્ટ્રેટ ઓફ ધ ડ્યુક ઓફ વેલિંગ્ટન". ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ 108, નં. 765, ડિસેમ્બર, 1966 ડંકર્ટન, જિલ. માંઃ ટિટિયન. નેશનલ ગેલેરી લંડન, 2003. ફ્રીમેન, લુબા (1995). એરેટિનોના લેન્સ દ્વારા ટિટિયનના ચિત્રો. પેન સ્ટેટ પ્રેસ; પીપી. 125-132. ગ્રાન્સે, સ્ટીફન. "એ પરેડ શીલ્ડ ઓફ ચાર્લ્સ વી". મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ બુલેટિન, વોલ્યુમ 8, નં. 4, ડિસેમ્બર, 1949 હેકેનબ્રોચ, યવોન. "ચાર્લ્સ વીના કેટલાક ચિત્રો". મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ બુલેટિન, વોલ્યુમ 27, નં. 6 ફેબ્રુઆરી, 1969 કમિન્સ્કી, મેરિયન. ટિટિયન. પોટ્સડેમ-ઉલમેન, 2007. કેનેડી, ઇયાન. "ટિટિયન". કોલોનઃ ટાસચેન, 2006. રોસેન્ડ, ડેવિડ (1978). ટિટિયન. મહાન ચિત્રકારોનું પુસ્તકાલય. ન્યૂ યોર્કઃ હેરી એન. અબ્રામ્સ; પૃષ્ઠ. 126-27. મ્યુઝીઓ ડેલ પ્રાડો એન્ટ્રી. 18 જુલાઈ 2010 સુધી પહોંચ્યું. ટ્રેવર-રોપર, હ્યુગ; રાજકુમારો અને કલાકારો, ચાર હેબ્સબર્ગ અદાલતોમાં આશ્રય અને વિચારધારા 1517-1633, થેમ્સ અને હડસન, લંડન, 1976, ચાર્લ્સ પાંચમા 1548 ચિત્રો ટિટિયન દ્વારા ચિત્રો મ્યુઝીઓ ડેલ પ્રાડો ચાર્લ્સ પાંચમાના સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ, ચાર્લ્સ પાંચમાના પવિત્ર રોમન સમ્રાટના ચિત્રો, પવિત્ર રોમન સમ્રાટ