Stasys Ušinskas
સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસ (20 જુલાઈ 1905-14 જૂન 1974) બહુવિધ સર્જનાત્મક ક્ષેત્રોના લિથુઆનિયન કલાકાર હતાઃ આધુનિક પેઇન્ટિંગ, રંગીન કાચ, દૃશ્યરચના, એનિમેશન, કઠપૂતળી અને સુશોભન કાચની કલાકૃતિઓ. તેમને વ્યાપક રીતે "લિથુઆનિયન રંગીન કાચ કલાના પિતા" તરીકે ગણવામાં આવે છે. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસનો જન્મ ઉત્તર લિથુઆનિયામાં આવેલા પક્રુજિસ શહેરમાં પથ્થર તોડનાર જુઓઝાસ ઉશિન્સ્કાસ, તેની માતા સોફિજા ઉશિન્સ્કાઇટે અને તેના ભાઈ-બહેનો ફિલોમેના, રોમાસ, આલ્ફોન્સાસના પરિવારમાં થયો હતો. 1908 ની વચ્ચે (1909?) અને 1914 માં, પરિવાર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રહેતો હતો. 1914માં, સ્ટેસીઝ લિથુઆનિયા પરત ફર્યા અને 1925માં સિયાઉલિયા વ્યાયામશાળામાંથી સ્નાતક થયા. 1925 અને 1929ની વચ્ચે તેમણે કૌનાસ આર્ટ સ્કૂલમાં ચિત્રકળાનો અભ્યાસ કર્યો અને અહીંના આર્ટ સ્ટુડિયોમાં વારંવાર ગયા. 1929ની વિદ્યાર્થી હડતાળને પગલે, જસ્ટિનસ વિએનોઝિન્સ્કિસે અને ઉસિન્સ્કાસને પેરિસમાં તેમનો અભ્યાસ ચાલુ રાખવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા. 1929-1931 માં, ઉશિન્સ્કાસે એકેડેમી જુલિયનમાં અભ્યાસ કર્યો અને બાદમાં કન્ઝર્વેટાયર નેશનલ ડેસ આર્ટ્સ એટ મેટિયર્સ (નેશનલ કન્ઝર્વેટરી ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સ) ખાતેના પ્રવચનોમાં હાજરી આપી. 1930માં, એલેક્ઝાન્ડ્રા એક્સ્ટરે ઉસિન્સ્કાસને એકેડેમી મોડર્નમાં જોડાવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા, જ્યાં તેમણે દૃશ્યરચના પર એક્સ્ટરના પ્રવચનો, પેઇન્ટિંગ પર ફર્નાન્ડ લેગરના પ્રવચનો અને લે કોર્બુઝિયરની અમૂર્ત રચનામાં હાજરી આપી હતી. સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસે પાછળથી પેરિસમાં તેમના પ્રારંભિક વર્ષોને નીચેના શબ્દોમાં યાદ કર્યા છેઃ અનુદાન વિના પેરિસ આવ્યા પછી, મારે વિવિધ પ્રકારની વધારાની નોકરીઓ કરવી પડીઃ મેં સિનેમાના પોસ્ટરો દોર્યા, પછી મેં થિયેટર 'ફોલીઝ બર્ગેરે' માં પટકથા લેખક તરીકે કામ કર્યું. ત્યાં હું નાટ્ય પટકથા લેખક એલેક્ઝાન્ડ્રા એક્સ્ટરને મળ્યો-તેમણે કેટલાક નાટકો માટે સજાવટ અને વેશભૂષાઓ બનાવી. તેમનો આભાર, હું એકેડેમી મોડર્નમાં દાખલ થયો, જેના માટે મારે દર મહિને 300 ફ્રાન્ક ચૂકવવા પડ્યા (અન્યથા હું આપેલ [થિયેટર] પ્રોજેક્ટ્સમાંથી મળેલા પગાર વિના [ત્યાં] અભ્યાસ કરી શક્યો ન હોત). તે સમયે, લેગરનું ચિત્ર એક નવીનતા હતું. તેણે તરત જ મારી રુચિને આકર્ષિત કરી છે, હું તે માર્ગ તરફ વળ્યો છું-અને તેને અનુસર્યો છું. જ્યારે શાસ્ત્રીય ચિત્રકામ ભૌતિક બન્યું, ત્યારે તેમણે [લેગર] નવી રચનાનો પાયો નાખ્યો. લેગરની કલાકૃતિઓમાં રંગોની ગોઠવણી, રચના ખૂબ જ જટિલ નથી, માત્ર સરળ છે, જો કે તે સ્પષ્ટ સુશોભન, સ્મારક, અભિવ્યક્ત રચના પ્રાપ્ત કરે છે. તેઓ કહેતા હતાઃ 'સંગ્રહાલયોમાં ન જાઓ, તેમની મુલાકાત ન લો, તેમની પાસેથી ભાગી ન જાઓ, તેના બદલે દુકાનોમાં જાઓ, બારી-બારીના કેસોનું નિરીક્ષણ કરો.' એફ. લેગર વાતાવરણ, પરિપ્રેક્ષ્યમાં નહીં, પરંતુ સમતલ, રચનાત્મક મુદ્દાઓમાં વ્યસ્ત હતા. ચિત્રકામ શીખવતી વખતે તેમણે દાવો કર્યો હતો કે તમે ચિત્રકામને અલગ કરી શકતા નથી કારણ કે ચિત્રકામ એ રંગ અને composition.S નું સંશ્લેષણ છે. ઉશિન્સ્કાસના અંતિમ સ્નાતક કાર્યમાં સોફોકલ્સની કરૂણાંતિકા "ઓડિપસ રેક્સ" અને શેક્સપીયરના નાટક "ઓથેલો" માટે સજાવટ અને વેશભૂષાઓનો એક પ્રોજેક્ટ સામેલ હતો. સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસ, બાંધકામવાદ, ક્યુબિઝમ, નિયોક્લાસિસિઝમ અને આર્ટ ડેકોની અભિવ્યક્તિઓને ઐતિહાસિક, રૂપકાત્મક, શૈલીની પેઇન્ટિંગ અને ચિત્રકામમાં સમાવી લીધા પછી, તેમના સમયની ભાવનાને મૂર્તિમંત કરી, તેમની કૃતિઓના આકારોનું આધુનિકીકરણ કર્યું અને વિશ્વ કલા avant-garde.In 1931 સાથે પગપાળા રાખ્યા, ઉશિન્સ્કાસ લિથુઆનિયા પરત ફર્યા અને કૌનાસ અને સિયાઉલિયામાં પ્રથમ સોલો પ્રદર્શનોનું આયોજન કર્યું. તેમના દ્રશ્યલેખનના કાર્યોએ સ્ટેટ થિયેટરના નિર્દેશકને રસ દાખવ્યો, જેમણે ઉશિન્સ્કાસને થિયેટરમાં કામ કરવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. એસ. ઉશિન્સ્કાસે લિથુઆનિયન લેખક બાલિસ સ્રુઓગા અને પ્રખ્યાત રશિયન અભિનેતા અને દિગ્દર્શક મિખાઇલ ચેકકોવ સાથે પણ કામ કર્યું હતું. 1932 માં, ઉશિન્સ્કાસે નાટક, ઓપેરા અને બેલે થિયેટરોમાં અસંખ્ય પ્રદર્શનની રચના કરી હતી. 1934 માં, ઉશિન્સ્કાસ કૌનાસ આર્ટ સ્કૂલમાં પ્રોફેસર બન્યા અને સ્મારક પેઇન્ટિંગ, રંગીન કાચ અને દૃશ્યરચના ડિઝાઇન શીખવ્યું. 1935 અને 1940 ની વચ્ચે, ઉસિન્સ્કાસ કૌનાસ આર્ટ સ્કૂલ ખાતે સુશોભન પેઇન્ટિંગ સ્ટુડિયોનું સંચાલન કરે છે. ઉશિન્સ્કાસે સ્ટુડિયોનું નેતૃત્વ સંભાળ્યું અને ટૂંક સમયમાં સેટ ડિઝાઇનમાં એક સત્તા બની ગયા, માંગ કરી કે તેમના વિદ્યાર્થીઓ ડિઝાઇનમાં રચનાત્મક વિચારસરણી અને તર્કમાં નિપુણતા મેળવે, અને નવી તકનીકોના મહત્વ પર ભાર મૂકે, વિદ્યાર્થીઓને કલાત્મક કાર્યોના યોગ્ય પ્રદર્શનમાં પણ સૂચના આપે. 1935માં, ઉશિન્સ્કાસે એન્ટાનાસ ગુસ્ટેઇટિસ દ્વારા નિર્દેશિત પ્રથમ લિથુઆનિયન કઠપૂતળી નાટક સિલ્વેસ્ટર ફીફ (સિલ્વેસ્ટ્રાસ ડુડેલે) માટે અને 1938માં પ્રથમ લિથુઆનિયન ધ્વનિ એનિમેશન ધ ફેટ-મેન્સ ડ્રીમ (સ્ટોરુલિયો સેપનાસ) માટે સંખ્યાબંધ મેરીયોનેટ બનાવ્યા હતા. ઓડ્રોન ગિર્ડઝીજાઉસ્કાઇટેના જણાવ્યા અનુસારઃ ઉશિન્સ્કાસ એક સાર્વત્રિક જગ્યા શોધી રહ્યા હોવાનું જણાય છે જે અર્થઘટન, સુધારણા અને વગાડવા દ્વારા નાટકીય અથવા સંગીતમય ભાગને સમાન રીતે અનુકૂળ કરશે. તેઓ અવકાશમાં આકૃતિ અને પદાર્થના મુદ્દાઓમાં વ્યસ્ત હતા. ઉશિન્સ્કાસે નાટ્યાત્મક કઠપૂતળીઓ અને માસ્કના પ્રાગૈતિહાસિકમાં ઊંડો રસ લીધો હતો. રચનાત્મક આકાર અને મોટા કદના અનન્ય ગતિશીલ મેરીયોનેટ્સ બનાવ્યા પછી, અને 1936 માં કઠપૂતળીના શોની સ્થાપના કર્યા પછી, તેઓ એક વર્ષ પછી (1937) એક વ્યાવસાયિક લિથુઆનિયન કઠપૂતળીના આરંભકર્તા બન્યા, ઉસિન્સ્કાસને એક્સપોજિશન ઇન્ટરનેશનલ ડેસ આર્ટ્સ એટ ટેક્નીક્સ ડાન્સ લા વી મોડર્ન ખાતે બેલીઝ ડ્વારિઓના બેલે મેચમેકિંગ (1933) ની દ્રશ્ય રચના માટે અને એનિમેશન ફિલ્મ ધ ફેટ-મેન્સ ડ્રીમ () માટે મેરીયોનેટ્સ માટે સોના અને ચાંદીના ચંદ્રકો પ્રાપ્ત થયા. 1937માં, ઉશિન્સ્કાસે રોજર સ્મિથ ગેલેરી ખાતે એકલ પ્રદર્શનનું આયોજન કરવા માટે ન્યૂયોર્કની યાત્રા કરી હતી. આ વર્ષ દરમિયાન, ઉશિન્સ્કાસને મેરીયોનેટના સ્કેચ માટે પેટન્ટ મળ્યું અને તેનો ઉપયોગ કઠપૂતળીઓના નિર્માણ માટે કરવામાં આવ્યો. તેમણે ઓગસ્ટ સ્ટ્રિંડબર્ગના નાટક ધ બ્રાઇડલ ક્રાઉન (બ્રોડવે થિયેટરમાં) અને યુરિડાઇપ્સની ધ ટ્રોજન વુમન માટે સજાવટ અને વેશભૂષા પણ બનાવી હતી. તેમણે બ્રોડવે થિયેટર નાટક ધ નાઇટિંગેલ (હંસ ક્રિશ્ચિયન એન્ડરસનની વાર્તા પર આધારિત) માટે બે કઠપૂતળીઓ અને સજાવટ બનાવી હતી, જો કે બીજા વિશ્વયુદ્ધને કારણે સર્જનાત્મક કાર્યમાં વિક્ષેપ પડ્યો હતો. 1938 માં, ઉશિન્સ્કાસ લિથુઆનિયા પરત ફર્યા અને કઠપૂતળીની તકનીક પર આધારિત ધ્વનિ અસરોવાળી પ્રથમ લિથુઆનિયન ટૂંકી ફિલ્મ ધ ફેટ-મેન્સ ડ્રીમ માટે કઠપૂતળીઓની રચનાને અંતિમ સ્વરૂપ આપ્યું. ઉશિન્સ્કાસની કઠપૂતળીઓની નવીન તકનીકને શરીરના વિવિધ ભાગોને લવચીક રીતે ખસેડવા, વાર્તાના પાત્રોની ચોક્કસ લાગણીઓ અને લક્ષણો વ્યક્ત કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. 2019 માં, યુનેસ્કો દ્વારા 'ઉશિન્સ્કાસ' ની કઠપૂતળી ફિલ્મ 'ધ ફેટ-મેન્સ ડ્રીમ' અને કઠપૂતળીના સ્કેચનો સંગ્રહ 'લિથુઆનિયન નેશનલ મેમરી ઓફ ધ વર્લ્ડ રજિસ્ટર' પર અંકિત કરવામાં આવ્યો હતો. રંગીન કાચ અને સુશોભન કાચની કલાકૃતિઓ પેરિસમાં અભ્યાસમાંથી પાછા ફર્યા પછી, ઉશિન્સ્કાસે કૌનાસમાં ચર્ચ ઓફ વાઇટાઉટસ ધ ગ્રેટ માટે પ્રથમ રંગીન કાચની કલાકૃતિઓ બનાવી. ઝાયડ્રુનસ મિરિનાવિસિયસ પેરિસમાં અભ્યાસના રચનાત્મક પ્રભાવનું વર્ણન કરે છે જે સેન્ટ (1931) જેવી યુસિન્સ્કાની કલાકૃતિઓમાં અનુભવાય છેઃ તેના પાત્ર અને ભાવનામાં આ કાર્ય રોમનસ્ક્યુ સમયગાળાની રંગીન કાચની કળાની નજીક છે, જો કે તેની શૈલીકરણ ફ્રેન્ચ આધુનિકતાવાદીઓની 20મી સદીની શરૂઆતની રચનાત્મક વિચારસરણીને ઉજાગર કરે છે, યુસિન્સ્કાસ રંગીન કાચ સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખે છે અને લિથુઆનિયા અને પછીથી રશિયામાં જાહેર સ્થળો માટે અસંખ્ય ટુકડાઓ બનાવે છે, જેમાંથી કેટલાકઃ 1937-1938: વિષય આધારિત રંગીન કાચની કૃતિઓ લિથુનિયન ગર્લ એન્ડ બિલ્ડર ફોર ધ ચેમ્બર ઓફ કોમર્સ એન્ડ ઇન્ડસ્ટ્રી ઇન કૌનાસ. 1939-1947: પનેવેઝીસમાં બેરસિનાઈ ચર્ચ માટે રંગીન કાચના ટુકડાઓ મિંડૌગાસ અને વૈતૌટાસની શ્રેણી. 1940: સેન્ટ કાસીમીર અને સેન્ટ જોસેફ સાન્સિયા ચર્ચ માટે. 1945-1947: કૌનાસમાં ખ્રિસ્તના પુનરુત્થાન ચર્ચ માટે રંગીન કાચની શ્રેણી કામ કરે છે. 1946: ઝાલ્ગિરિસ યુદ્ધ રંગીન કાચનો ટુકડો હવે એમ. કે. માં. યુર્લિયોનિસ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ. 1964: વ્યવહારુ તાલીમમાં વિદ્યાર્થીઓ હવે કૌનાસ યુનિવર્સિટી ઓફ ટેકનોલોજી (કેટીયુ) માં. 1965: ક્રિસ્ટિજોનાસ ડોનેલેટીસ રંગીન કાચની ટુકડી જે હવે એમ. કે. માં છે. યુર્લિયોનિસ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ. 1968: જુરાટે અને કાસ્ટિટિસ 1972: ઈગ્લે ધ ક્વીન ઓફ સર્પેન્ટ્સ ('ઈગ્લે ઝાલસી કરાલીને') હવે ક્રેટિંગા સિટીના સાંસ્કૃતિક કેન્દ્ર (ક્રેટિંગોઝ રાજોનો કલ્ટુરોસ સેન્ટ્રા) માં સ્થિત છે. રંગીન કાચના ટુકડાઓ ગોથિક, પુનરુજ્જીવન અને શાસ્ત્રીયતાની વિગતો સાથે આર્ટ ડેકો, ક્યુબિઝમ, કન્સ્ટ્રક્ટિવિઝમ જેવા વિવિધ શૈલીયુક્ત પ્રભાવોને ઉજાગર કરે છે, જેના હેઠળ સ્ટેસીસ ઉસિન્સ્કાસે પરંપરાગત, ઐતિહાસિક અને લિથુઆનિયન સાહિત્ય વર્ણનો વિકસાવ્યા હતા. "1950 માં, ઉશિન્સ્કાસે રંગીન કાચની સાથે વૈજ્ઞાનિક અને તકનીકી પ્રયોગો શરૂ કર્યા હતા, જે નીચા તાપમાનની રચના કરે છે અને લિથુઆનિયામાં અરીસા અને અવરોધિત રંગીન કાચનું ઉત્પાદન કરનાર પ્રથમ હતું. યુદ્ધના સમયગાળામાં પહેલેથી જ તેમના કામ માટે જાણીતા ઉશિન્સ્કાસને સંજોગો અને કમિશનની ખોટને કારણે એલેક્ઝોટાસ ગ્લાસ ફેક્ટરીમાં પ્રયોગ શરૂ કરવાની ફરજ પડી હતી, જ્યાં તેમણે એક નાની, પ્રવાહી ઇંધણથી ચાલતી ભઠ્ઠીથી સજ્જ પોતાની નાની વર્કશોપની સ્થાપના કરી હતી. ત્યાં, તેમણે ઓછી આગવાળા દંડ કાચની કૃતિઓ બનાવીઃ વાઝ, પ્લેટ્સ, માછલીઘરના બાઉલ, લેમ્પ્સ અને નાની કાચની મૂર્તિઓ. "ઉશિન્સ્કાસે રંગીન કાચ પેઇન્ટિંગ તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને તેમની રચનાઓને સુશોભિત કરીઃ સિલિકેટ પેઇન્ટ્સ (ગ્લેઝ), એનામેલ્સ, મેટલ ફિલ્મ, ગિલ્ડિંગ અને સિલ્વર પ્લેટિંગનો ઉપયોગ કરીને. ભઠ્ઠીના બાંધકામમાં ખામીઓ ઘણીવાર પીગળેલા કાચને દૂષિત કરવા તરફ દોરી જાય છે, પરંતુ ગ્લેઝિંગ સામાન્ય રીતે નબળા કાચને ઢાંકી દે છે. શરૂઆતમાં, ઉશિન્સ્કાસે પેરિસથી પોતાની સાથે લાવેલા રંગોના પુરવઠાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, અને બાદમાં પોતાના ગ્લેઝનું મિશ્રણ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1950 અને 1960 ના દાયકામાં, સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસે વાઝ અને સુશોભન પ્લેટ સહિત સુશોભન કાચના વાસણો બનાવ્યાં. કાચના વાઝને સામાન્ય રીતે ગ્લેઝ અને દંતવલ્ક રંગથી રંગવામાં આવતા હતા, ધાતુની શીટથી આવરી લેવામાં આવતા હતા, અને કેટલીકવાર સોનાનો ઢોળ અથવા ચાંદીથી રંગવામાં આવતા હતા. આ ટુકડાઓ જહાજોના સુવ્યવસ્થિત છાયચિત્રો, ભવ્ય સ્વરૂપો, કાચની સામગ્રી અને સજાવટ વચ્ચેનો વિરોધાભાસ તેમજ શૈલીગત રીતે વૈવિધ્યસભર પેઇન્ટિંગ માટે નોંધપાત્ર છે, જે યુસિન્સ્કાસના યુદ્ધ પહેલાના સર્જનાત્મક કાર્યો અને 1950 અને 1960 ના દાયકામાં લિથુઆનિયન ફાઇન આર્ટ્સની વાસ્તવિકતાઓને અસર કરનારા બંને પ્રભાવોના પરિણામે છે. "કૌનાસ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ફોર એપ્લાઇડ એન્ડ ડેકોરેટિવ આર્ટ્સ ખાતે પ્રશિક્ષક તરીકે, ઉશિન્સ્કાસે ઘણા પ્રતિભાશાળી કલાકારોને તાલીમ આપી હતી, જેમની પાછળની કૃતિઓ લિથુઆનિયન રંગીન કાચની કલાત્મકતામાં ખ્યાતિ લાવશેઃ અલ્જીમાન્ટાસ સ્ટોસ્કસ, કાઝિમિયરાસ મોર્કુનસ, વ્લાદાસ જાંકૌસ્કાસ, વાઇટાઉટાસ બેનીસ, રીટા ગેબ્રેનાઇટે અને રચિલે ક્રુકાઇટે. તેમના વિદ્યાર્થી અલ્જીમાન્ટાસ સ્ટોસ્કસ યાદ કરે છે ": ઉશિન્સ્કાસે અમને તેમના વ્યક્તિત્વ, તેમની શિક્ષણ પદ્ધતિ (" સ્વરૂપને સમજો, પછી તેને પ્રસ્તુત કરવાનો પ્રયાસ કરો ") અને તેમની વ્યક્તિગત વર્કશોપથી પ્રભાવિત કર્યા. ત્યાં, તેમની પોતાની લાકડાની નાની ભઠ્ઠી હતી જ્યાં વિદ્યાર્થીઓ શૈક્ષણિક પ્રોજેક્ટ્સ માટે તેમના કાચનું કામ કરી શકતા હતા. ઉશિન્સ્કાસ સાથેની મારી તાલીમને કારણે મારું જીવન રંગીન કાચમાં ફેરવાઈ ગયું. એલેક્ઝોટાસ ગ્લાસ ફેક્ટરીમાં કામ દરમિયાન, સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસને ઘણીવાર તેની બહેન ફિલોમેના ઉશિન્સ્કાઇટે અને અન્ય વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા મદદ કરવામાં આવતી હતી, તેમાંથી એક તેની બીજી પત્ની વિટાલિજા બ્લેઝીટે (1926-1999) હતી જે વિવિધ કાચની કલાકૃતિઓમાં મહત્વપૂર્ણ સહયોગી બનશે અને સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસના રંગીન કાચના ટુકડાઓ અને ચિત્રો માટે સંગ્રહાલય બનશે. પેઇન્ટિંગ 'પેરિસમાં, શિક્ષક એચ. એમ. મેગ્ને અને તેમના વાતાવરણે સ્મારકની ધારણા અને ચિત્રકામની કુશળતા વિકસાવી હતી, જે ઉશિન્સ્કાને રચનાત્મક સિદ્ધાંતો તરફ વળ્યું હતું, સ્થાપત્યશાસ્ત્ર અને કઠોર રચનાત્મક માળખાઓ દોરવા પર ભાર મૂક્યો હતો.' એક્સ્ટર ઉશિન્સ્કાસે સંક્ષિપ્ત અભિવ્યક્તિ, સંશ્લેષિત આકારો અને માળખાકીય રીતે કામ કરેલ જગ્યાઓની ભાવના પસંદ કરી હતી. ઉશિન્સ્કાસ રચનાત્મક સ્પષ્ટતા અને લયના સ્થિર અને ગતિશીલ સંશ્લેષણની શોધ કરીને ચિત્રકળા સાથે તેમના શિક્ષકના દ્રશ્યશાસ્ત્રીય અનુભવમાં બંધાયેલા હતા. '' લેગરથી વિપરીત, તેઓ મશીનરીની વસ્તુઓથી પ્રભાવિત ન હતા, જો કે વિગતો, સુશોભન રેખાઓ અને આકારોના સંયોજનો અને ગતિશીલ વિરોધાભાસની દ્રષ્ટિએ બંને નજીક હતા. લેગરને કારણે, ઉશિન્સ્કાસ લિથુઆનિયામાં શાસન કરતી પેઇન્ટિંગની 'ચેમ્બર' શૈલીમાંથી છટકી જવામાં સફળ રહ્યા હતા, જ્યારે ઘણા પ્રમાણભૂત વિષયોને બિનપરંપરાગત રીતે ગણવામાં આવ્યા હતા. 'પેરિસિયન શિક્ષકોનો રચનાત્મક પ્રભાવ સંખ્યાબંધ ઉશિન્સ્કાસના રેખાંકનો અને' બહુવિધ આકૃતિઓ અને સ્મારક રચનાઓ 'ના ચિત્રોમાં જોઇ શકાય છે, જેમાં' સ્પોર્ટિવ બોડી, સંતુલિત પ્રમાણ, હલનચલન, જટિલ પરિપ્રેક્ષ્યો અને શિલ્પ પરિમાણો 'દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમ કે સ્પ્રિંગ (કૌનાસ એવિએશન હાઉસ માટે પ્લાફોન્ડ) 1937; સંગીત (બ્રોડવે થિયેટર માટે પ્લાફોન્ડ) 1938, સર્કસ રિહર્સલ (' સિર્કો રેપેટિઝા ') 1938-1945, એવિએટર ડ્રીમ (લાકોના સપના) 1939. 1939 માં લિથુઆનિયાના સોવિયેત કબજા પછી, લિથુઆનિયન કલાકારોને સોવિયત યુનિયનના રાજકીય પ્રચારના દબાણ હેઠળ મૂકવામાં આવ્યા હતા. એક અવંત-ગાર્ડે કલાકાર તરીકે, સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસે તેમની કલાકૃતિઓને સૂચનાઓ અને કલાત્મક સિદ્ધાંતો દ્વારા મજબૂર સોવિયેત વિચારધારા વચ્ચે સંતુલિત કરવી પડી હતી. 'સત્તાવાર અને ખાનગી જીવન વચ્ચે, જાહેર અને વ્યક્તિગત વચ્ચે તેમની દાવપેચ નવી શોધો તેમજ અનુરૂપતાના નવા નીચા સ્તર લાવ્યા.' સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાના કાર્યમાં એક ઉદાહરણ એ મિડસમર નાઇટ્સ ડ્રીમ (વાસારોસ નાકીટીસ સપનાસ, 1938) છે જેમાં તેમની પત્નીના વિટાલિજા બ્લેઝીટેના ચિત્ર જેવી રચનાઓ દેખાય છે. તેમની અંગત નોંધોમાં વિટાલિજા બ્લેઝીટે લખે છેઃ આ વિચારનો જન્મ ઘણા સમય પહેલા થયો હતો. પ્રથમ વખત તેઓ એટલાન્ટિકની પાર હોડી પર મુસાફરી કરતી વખતે શેક્સપીયરનું 'અ મિડસમર નાઇટ્સ ડ્રીમ' વાંચી રહ્યા હતા. મને યાદ છે કે તેમણે [પેઇન્ટિંગ પર કામ કરવાનું] શરૂ કરતા પહેલા તેને ફરીથી વાંચ્યું હતું. આ કામ અમે અમારા પોતાના 'ઉનાળાની મધ્ય રાતના સ્વપ્ન' નો અનુભવ કર્યા પછી સાકાર થયું. આ પેઇન્ટિંગને ક્યુબિસ્ટ શૈલીમાં અમલમાં મૂકવાનો ઈરાદો હતો, પરંતુ નવા સંજોગોમાં તેમને તેને વાસ્તવવાદના રૂપમાં સાકાર કરવાની ફરજ પડી હતી. દરેક મોટા પાયાના કામની જેમ, તેમણે એક નમૂના સાથે દરેક આકૃતિનો અભ્યાસ કરવાની શરૂઆત કરી, મેં તેમની પત્ની વિટાલિજા બ્લેઝીટે, જેમને 1940 અને 1957ની વચ્ચે સાઇબિરીયાના ગુલાગમાં દેશવટો આપવામાં આવ્યો હતો, તેમને લખેલા સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાના પત્રોના કેન્દ્રિય figure.The પ્રકાશન માટે તેમની સમક્ષ રજૂઆત કરી, જે યુદ્ધ પછીના લિથુઆનિયાના જીવન અને સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાના કાર્યની વિગતો, વિશિષ્ટતાઓ, વ્યાવસાયિક જીવનને દર્શાવે છે. પત્રોમાં, ઉશિન્સ્કાસે તેમના વિદ્યાર્થીઓ વાઇટાઉટાસ સિપ્લજાઉસ્કાસ, સોફિજા વેઇવરીટે અને કાઝીઝ વાર્નેલિસનો પણ ઉલ્લેખ કર્યો છે, જેમની પ્રારંભિક કૃતિઓ મજબૂત ઉશિન્સ્કાસના પ્રભાવને ઉજાગર કરે છે. ગેલેરી મેમોરિયલ એસ. ડૌકાન્ટો જી. 15, કૌનાસમાં એક સ્મારક તકતી જ્યાં સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસ 1961-1967 મીટરમાં રહેતા હતા. બેરિટોન જી. 6, કૌનાસમાં એક સ્મારક તકતી, સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસના ભૂતપૂર્વ ઘર અને સ્ટુડિયો (1968-1974) ની બાજુમાં. લિથુઆનિયાના માર્ટિનાસ માજ્વીદાસ નેશનલ લાઇબ્રેરીમાં સ્ટેસીસ ઉસિન્સ્કાસના પેટન્ટ ઓફ મેરિઓનેટ્સના બાંધકામ અને તેમના એનિમેશન ધ ફેટ-મેન એનિમેશન માટે એક સ્મારક તકતી જે 2019 માં યુનેસ્કો દ્વારા મેમરી ઓફ ધ વર્લ્ડ રજિસ્ટરમાં અંકિત કરવામાં આવી હતી. સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસ મ્યુઝિયમ મોન્યુમેન્ટ ફોર સ્ટેસીસ ઉશિન્સ્કાસ સંદર્ભો લિથુઆનિયન ચિત્રકારો 1905 જન્મ 1974 મૃત્યુ લિથુઆનિયન રંગીન કાચ કલાકારો અને ઉત્પાદકો વિલ્નીયસ ગેડિમિનાસ ટેકનિકલ યુનિવર્સિટીના શૈક્ષણિક સ્ટાફ પક્રુજિસ ક્યુબિસ્ટ કલાકારોના લોકો આધુનિક કલાકારો સોવિયેત ચિત્રકારો