Suite populaire brésilienne
સ્યુટ પોપ્યુલર બ્રાસીલીએન (), જેને કેટલીકવાર પોર્ટુગીઝ સ્યુટ લોકપ્રિય બ્રાસીલીરા માં તેના શીર્ષક દ્વારા પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે બ્રાઝિલના સંગીતકાર હેઇટર વિલા-લોબોસ દ્વારા સોલો ગિટાર માટેનો સ્યુટ છે. પૃષ્ઠભૂમિ મુખ્યત્વે તેમના પિતા દ્વારા નાના બાળક તરીકે સેલો વગાડવાનું શીખવવામાં આવ્યું હોવા છતાં, જે એક કલાપ્રેમી સંગીતકાર હતા, વિલા-લોબોસ પાછળથી મુખ્યત્વે પોતાને ઘરે ગિટાર વગાડવાનું શીખવતા હતા. તેમણે શૈક્ષણિક સંગીત કારકિર્દી ન અપનાવી હોવા છતાં, તેમની નોંધપાત્ર કુશળતાએ રિયો ડી જાનેરોમાં વિવિધ કલાકારો માટે દરવાજા ખોલ્યા. તેમના શરૂઆતના દિવસોમાં, તેઓ પોતાનું ગુજરાન ચલાવવા માટે કાફે, નાઇટક્લબો અને સિનેમાઘરોમાં અન્ય કલાકારો સાથે પ્રદર્શન અને સુધારણા કરતા હતા. આ પાછળથી તેમને સંગીત શૈલી અને ચોરોની લોક સામગ્રીથી પ્રેરિત ઘણા ટુકડાઓ રચવા માટે સક્ષમ બનાવ્યું, જેનું શીર્ષક ચોરોસ હતું. પ્રથમ સંસ્કરણ (1929) સ્યુટ પોપ્યુલર બ્રેઝિલિએનની સર્જનાત્મક પ્રક્રિયામાં ઘણા વર્ષો લાગ્યા, કારણ કે સ્યુટને બનાવતી વિવિધ હિલચાલને ક્યારેય એકસાથે મૂકવાની કલ્પના કરવામાં આવી ન હતી. તેના બદલે, ગિટાર પર લખતા સંગીતકાર વિલા-લોબોસે ઘણા નાના ટુકડાઓ લખ્યા હતા અને તેમાંથી કેટલાકને પછીથી સ્યુટમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ ઝૂંપડી શરૂઆતમાં 1928ના ઉનાળામાં પ્રકાશન માટે પૂર્ણ કરવામાં આવી હતી, જ્યારે તેઓ તેમની પત્ની લ્યુસિલિયા ગુઇમારિયસ સાથે લુસેક-લેસ-ચેટૉક્સ ખાતે રજાઓ ગાળી રહ્યા હતા અને સ્પેનિશ પિયાનોવાદક ટોમસ ટેરાનની મુલાકાત લઈ રહ્યા હતા. વિલા-લોબોસે 28 જુલાઈ, 1928ના રોજ એડિશન મેક્સ એશિગના તત્કાલીન નિર્દેશક યુજેન કૂલ્સ સમક્ષ કબૂલાત કરી હતી કે સંગીતનું એક પણ પાનું રચવામાં આવ્યું ન હતું અને તેઓ તેમના પતંગોમાં વ્યસ્ત હતા, જે તેમના પ્રિય મનોરંજનમાંથી એક હતું. જો કે, થોડા દિવસો પછી, તેમણે કૂલ્સને ગિટારના તારનો સંપૂર્ણ સમૂહ માંગ્યો, કારણ કે તેમના ગિટારમાં કંપોઝ કરવા માટે કોઈ ઉપયોગી તાર નહોતા. ત્યારબાદ તેમણે રચના માટે સમર્પિત કર્યું અને તે જ વર્ષે પાનખરમાં સ્યુટ અને 12 એટુડ્સ બંનેની બે હસ્તપ્રતો રજૂ કરી શક્યા. બંને કૃતિઓનો ઉલ્લેખ 1 ઓક્ટોબર, 1928 અને 5 જાન્યુઆરી, 1929 દરમિયાન વિલા-લોબોસ અને મેક્સ એશિગ વચ્ચેના બે કરારમાં કરવામાં આવ્યો હતો. દરેક નૃત્યમાં અલગ-અલગ સમર્પણ હોય છે, કેટલાક નૃત્યોમાં કોઈ પણ સમર્પણનો સમાવેશ થતો નથીઃ પ્રથમ નૃત્ય ટોમસની પત્ની મારિયા થેર્ઝા ટેરેનને સમર્પિત છે; બીજું નૃત્ય ફ્રાન્સિસ બોયલને સમર્પિત છે; ત્રીજું નૃત્ય પોલ રેક્લસની પુત્રી મેડેલીન રેક્લસને સમર્પિત છે; અને ચોથું નૃત્ય એડ્યુઆર્ડો બર્નેનેને સમર્પિત છે. જોકે, વિલા-લોબોસની અપેક્ષા મુજબ આ બન્યું ન હતું. જ્યારે વિલા-લોબોસ 15 જૂન, 1930 ના રોજ સંક્ષિપ્ત શ્રેણીબદ્ધ સંગીત જલસા માટે બ્રાઝિલ પાછા આવ્યા, ત્યારે તેઓ બળવાને કારણે પાછા ફરી શક્યા નહીં જ્યાં સરમુખત્યાર ગેટુલિઓ વર્ગાસ પ્રમુખ બન્યા હતા. વિલા-લોબોસે પેરિસ પાછા જવાનો પ્રયાસ કર્યો હોવા છતાં, તેઓ 1948 સુધી આમ કરી શક્યા ન હતા, જ્યારે બીજા વિશ્વયુદ્ધ દ્વારા પેદા થયેલી રાજકીય ઉથલપાથલ દૂર થઈ ગઈ હતી. આ 18 વર્ષના વિરામને કારણે, વિલા-લોબોસ અને તેના પ્રકાશકો એકબીજાથી દૂર થઈ ગયા હતા, અને વિલા-લોબોસ અજાણ હતા કે જ્યારે તેઓ ફ્રાન્સ પહોંચ્યા ત્યારે તેમની રચનાઓ પ્રકાશિત થઈ ન હતી. હકીકતમાં, વિલા-લોબોસે મેક્સ એશિગના નિર્દેશકને પૂછ્યું હતું કે શું તેઓ વિલા-લોબોસને તેના પોતાના સ્યુટની કેટલીક નકલો મોકલી શકે છે, જેના પર તેમને કોઈ જવાબ મળ્યો ન હતો. સુધારેલું સંસ્કરણ (1954) તેમના પ્રકાશક સાથેના તેમના સંબંધોને ફરી શરૂ કર્યા પછી, તેમણે ગિટાર માટે તેમની રચનાઓ પ્રકાશિત કરાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, અને પોતાના સ્કેચમાંથી તેમના સ્યુટને ફરીથી લખવાનું શરૂ કર્યું. તેમ છતાં તેમણે વારંવાર મેક્સ એશિગના તત્કાલીન નિર્દેશક ફિલિપ મેરિએટીને પ્રકાશન માટે નિર્ધારિત તેમની મૂળ હસ્તપ્રતોના ઠેકાણા વિશે પૂછ્યું હતું, પરંતુ હસ્તપ્રતો મળી ન હતી અને તેમણે 1948માં નવી હસ્તપ્રતો નકલકારને મોકલવાનું નક્કી કર્યું હતું. જ્યારે વિલા-લોબોસ માટે તે સમયે તેમની માલિકીની સહેલાઈથી ઉપલબ્ધ સામગ્રીને કારણે તેમના એટુડ્સનું પુનઃનિર્માણ કરવું એકદમ સરળ હતું, ત્યારે સ્યુટને ફરીથી બનાવવું વધુ પડકારજનક હતું, અને આ એ હકીકત દ્વારા સ્પષ્ટ થાય છે કે ચોથી ચળવળ, "વાલ્સ-ચોરો", ખોવાઈ ગઈ હતી (વિલા-લોબોસ પાસે માત્ર 78 થી 104 બારના સ્કેચ હતા) અને સંગીતકારને તેને કંપોઝ કર્યાના વીસ વર્ષથી વધુ સમય પછી શરૂઆતથી શરૂઆત કરવી પડી હતી. આ જ કારણ છે કે સ્યુટના અંતિમ સંસ્કરણમાં શીર્ષકનો પોર્ટુગીઝમાં અનુવાદ કરવામાં આવ્યો હતો. વિલા-લોબોસ દરેક હિલચાલ માટે પૂર્ણ થવાની તારીખો અંગે વિરોધાભાસી છે. તેમણે પ્રારંભિક સંસ્કરણમાં ચળવળ I અને II (અનુક્રમે 1906 અને 1907) સિવાયની કોઈ તારીખો આપી ન હતી, તેમણે અંતિમ સુધારેલા સંસ્કરણ પર તારીખો પૂરી પાડી હતીઃ સ્કોરના પ્રકાશિત સંસ્કરણમાં વિલા-લોબોસના પોતાના સ્પષ્ટીકરણો અનુસાર, હિલચાલ I અને II 1908માં રિયો ડી જાનેરોમાં, હિલચાલ III અને IV 1912માં, રિયોમાં પણ અને હિલચાલ V 1923માં પેરિસમાં પૂર્ણ થઈ હતી. આંદોલન III અને IV સંપૂર્ણપણે નવા હતા. સ્યુટનું અંતિમ સંસ્કરણ આખરે 1955માં મેક્સ એશિગ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ પ્રારંભિક સેટમાંથી હારી ગયેલી ચોથી હિલચાલ આખરે સંગીતકારના મૃત્યુના ઘણા વર્ષો પછી, 2006 માં, વિલા-લોબોસના પ્રકાશકના આર્કાઇવ્સમાં મળી આવી હતી. વિલા-લોબોસ તેમના પ્રકાશકને મોકલેલી હસ્તપ્રતની નકલ મેળવી શક્યા ન હોવાથી અને જૂના સ્કેચમાંથી ટુકડાઓ ફરીથી કંપોઝ કરવા પડ્યા હોવાથી, સમર્પિત લોકો સહેજ અલગ હતાઃ પ્રથમ નૃત્ય ફરીથી મારિયા થેર્ઝા ટેરેનને સમર્પિત કરવામાં આવ્યું હતું અને પાંચમું (અગાઉના અપ્રકાશિત સેટમાં ત્રીજું નૃત્ય) પણ મેડેલીન રેક્લસને સમર્પિત કરવામાં આવ્યું હતું. અન્ય ત્રણ નૃત્યો કોઈ સમર્પણ વિના છોડી દેવામાં આવ્યા હતા. માળખું સ્યુટની તમામ હિલચાલ કોરોસ છે, સંગીતના ટુકડાઓ જેનો અર્થ મૂળ બ્રાઝિલિયન લોક સામગ્રીને ફરીથી શબ્દસમૂહ અને સંશ્લેષણ કરવાનો છે. તેનો કુલ સમયગાળો આશરે 20 મિનિટનો છે. પ્રથમ, શરૂઆતમાં અપ્રકાશિત સંસ્કરણમાં, ચાર ચોરોસ હતા, જ્યારે અંતિમ સંસ્કરણમાં પાંચ હતા. ચળવળની સૂચિ નીચે મુજબ છેઃ આ સ્યુટમાં તમામ ટુકડાઓ ચોક્કસ લાગણીસભર અને ઉદાસ સ્વર ધરાવે છે (ચોરો શબ્દ પોર્ટુગીઝ શબ્દ ચોરર પરથી આવ્યો છે, જેનો અર્થ થાય છે "રડવું" અથવા "ફરિયાદ કરવી"). આ અર્થમાં, અન્ય લાક્ષણિક ચોરોસની જેમ, તમામ નૃત્યો સામાન્ય રીતે સ્થિર ગતિ ધરાવે છે અને લાક્ષણિક રોન્ડો ફોર્મ પેટર્નને અનુસરે છે જ્યાં પ્રથમ શબ્દસમૂહ પુનરાવર્તિત થાય છે (એબીએસીએ). બ્રાઝિલમાં તે સમયે એક સામાન્ય પ્રથા, સ્યુટમાં નૃત્યો યુરોપિયન નૃત્યો સાથે બ્રાઝિલના લોક સંગીતનું મિશ્રણ કરે છે. પ્રથમ નૃત્ય એ માઇનોરમાં ધીમું 65-બારનું મઝુરકા છે અને સી વિભાગ એ મેજરમાં મોડ્યુલેટ થાય છે. તે અંતિમ કોડા પછી સમાપ્ત થાય છે. બીજું નૃત્ય 112-બાર સ્કોટિસ્ચે છે, જે અગાઉના નૃત્ય કરતાં થોડું જીવંત છે. તે ઇ મેજરમાં છે, બી વિભાગમાં સી-શાર્પ માઇનોર અને સી વિભાગમાં એ મેજરમાં મોડ્યુલેટ થાય છે. ત્રીજું નૃત્ય ધીમું 163-બાર વલ્સ છે, જે ઇ માઇનોર અને માં છે. તે બી વિભાગમાં એ માઇનોર અને સી વિભાગમાં એ મેજરમાં મોડ્યુલેટ થાય છે. ચોથું નૃત્ય 128-બાર ગાવોટ છે, જે સ્યુટમાં સૌથી ઝડપી છે, જે એલેગ્રેટો મોડરેટો તરીકે ચિહ્નિત થયેલ છે. તે ડી મેજરમાં છે અને ટૂંકમાં બી વિભાગમાં બી માઇનોર અને સી વિભાગમાં એફ-શાર્પ માઇનોરમાં મોડ્યુલેટ થાય છે. અંતિમ નૃત્ય એ સી મેજરમાં 105-બાર ચોરો છે અને મધ્ય વિભાગમાં એ મેજરમાં મોડ્યુલેટ થાય છે. સ્યુટના પ્રારંભિક સંસ્કરણમાં જે નૃત્યોનો પણ ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો તે કેટલીક રીતે થોડો અલગ છેઃ પ્રથમ નૃત્ય કેટલાક બારમાં શબ્દસમૂહ અને સાથને બદલે છે અને કોડાને એકસાથે દૂર કરે છે, બીજા અને ત્રીજા નૃત્યો કેટલાક સ્વરોમાં ફેરફાર કરે છે, અને ચોથી હિલચાલ એ સંપૂર્ણપણે નવું નૃત્ય છે. 1928 થી સમગ્ર સ્યુટનું રેકોર્ડિંગ ખૂબ જ દુર્લભ છે. 1954માં પૂર્ણ થયેલા સ્યુટના રેકોર્ડિંગ્સની યાદી નીચે મુજબ છેઃ નોર્બર્ટ ક્રાફ્ટે 1998માં નક્સોસ હેઠળ આ ટુકડો રેકોર્ડ કર્યો હતો. રેકોર્ડિંગ કેનેડાના ન્યૂમાર્કેટમાં સેન્ટ જ્હોન ક્રિસોસ્ટોમ ચર્ચમાં લેવામાં આવ્યું હતું અને તેને સીધા કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ફ્રેડરિક ઝિગાંતે, જેમણે આ ટુકડો પ્રકાશિત થયો ત્યારે તેનું સંપાદન પણ કર્યું હતું, તેમણે 2011 માં બ્રિલિયન્ટ ક્લાસિક્સ દ્વારા કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક પર ઓલ-વિલા-લોબોસ આલ્બમ રિલીઝમાં આ ટુકડો રેકોર્ડ કર્યો હતો. આ આલ્બમમાં, તેમણે સ્યુટના પ્રથમ સંસ્કરણમાંથી કાઢી નાખેલી હિલચાલ પણ રજૂ કરી હતી. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1954 રચનાઓ હેઇટર વિલા-લોબોસ સ્યુટ્સ (સંગીત) દ્વારા રચનાઓ ગિટાર માટે રચનાઓ સમર્પણ સાથે સંગીત