Lucia Anguissola
લુસિયા એંગુઇસોલા (1536 અથવા 1538-1565-1568) અંતમાં પુનરુજ્જીવનના ઇટાલિયન મેનરિસ્ટ ચિત્રકાર હતા. ઇટાલીના ક્રેમોનામાં જન્મેલી, તે એમિલકેર એંગુઇસોલા અને બિયાન્કા પોન્ઝોનીના સાત બાળકોમાં ત્રીજી પુત્રી હતી. તેણીના પિતા જેનોઇસ નાના ઉમરાવના સભ્ય હતા અને તેમણે તેમની પાંચ દીકરીઓને તેમના માનવતાવાદી શિક્ષણની સાથે કલાત્મક કુશળતા વિકસાવવા માટે પ્રોત્સાહિત કરી હતી. લુસિયાએ મોટે ભાગે તેની પ્રખ્યાત સૌથી મોટી બહેન સોફોનિસ્બા એંગુઇસોલા સાથે તાલીમ લીધી હતી. તેણીના ચિત્રો, મુખ્યત્વે ચિત્રો, શૈલી અને તકનીકમાં તેણીની બહેનના ચિત્રો જેવા જ છે. સમકાલીન વિવેચકોએ તેણીની કુશળતાને અનુકરણીય ગણાવી હતી; સત્તરમી સદીના જીવનચરિત્રકાર ફિલિપ્પો બાલ્ડિનુચીના જણાવ્યા અનુસાર, જો તેણી આટલી નાની ઉંમરે મૃત્યુ પામી ન હોત તો લુસિયામાં "સોફોનિસ્બા કરતાં પણ વધુ સારી કલાકાર બનવાની" ક્ષમતા હતી. તેમના વર્તમાન ચિત્રોમાંથી એક, પોર્ટ્રેટ ઓફ પિએટ્રો મન્ના (1560ના દાયકાની શરૂઆતમાં) ની જ્યોર્જિયો વસારી દ્વારા પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેમણે તેમના મૃત્યુ પછી પરિવારની મુલાકાત લીધી ત્યારે તેને જોયું હતું. તેમણે લખ્યું હતું કે, "મૃત્યુ પામતી લુસિયાએ પોતાના હાથથી બનાવેલા ઘણા ચિત્રો દ્વારા પોતાની જાતને સોફોનિસ્બા કરતાં ઓછી ખ્યાતિ આપી ન હતી, જે બહેનના ચિત્રો કરતાં ઓછા સુંદર અને મૂલ્યવાન ન હતા". લુસિયા એંગુઇસોલાને તેની બહેન સોફોનિસ્બા દ્વારા 1555ના એક ચિત્રમાં રજૂ કરવામાં આવી છે, જેનું શીર્ષક છે ધ ચેસ ગેમ, તેની નાની બહેનો મિનર્વા અને યુરોપા સાથે. લુસિયા ચેસ બોર્ડ પર બંને હાથ સાથે ડાબી બાજુ દેખાય છે; યુરોપા, હસતી, સૌથી નાની છોકરી છે; અને મિનર્વા જમણી બાજુ દેખાય છે, તેનો જમણો હાથ ઊંચો કરે છે; એક નોકર તેમની પાછળ ઊભો છે. આ પેઇન્ટિંગ ભાઈ-બહેનો વચ્ચેની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા સૂચવે છે અને તેમની ઉચ્ચ સ્થિતિનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. લુસિયા દર્શક તરફ સીધી નજર રાખે છે, સોફોનિસ્બા સાથે તેના જોડાણનું સૂચન કરે છે, પરંતુ દર્શકને તેમાં જોડાવા માટે આમંત્રણ પણ આપે છે. ચિત્રો પિટ્રો મન્ના (મારિયા) નું ચિત્ર પિટ્રો મન્નાનું ચિત્ર, જેને જ્યોર્જિયો વસારી દ્વારા પિટ્રો મારિયાના ચિત્ર તરીકે ખોટી રીતે ઓળખવામાં આવ્યું હતું, તે લગભગ 1557-1560 ની આસપાસ બનાવવામાં આવ્યું હોવાનો અંદાજ છે. આ ચિત્ર માનવતાવાદ, શાસ્ત્રીય પૌરાણિક કથાઓ, મનોવિજ્ઞાન અને કલામાં લુસિયાના શિક્ષણના પાસાઓ સૂચવે છે. તે એકમાત્ર પેઇન્ટિંગ પણ છે જેના પર તેણીએ તેના સંપૂર્ણ નામ સાથે હસ્તાક્ષર કર્યા હતા. તેણીની સહીમાં "લુસિયા એંગુઇસોલા એમિલકેરિસ એફ [ઇલિયા] એડોલેસેન્સ એફ [ઇસીઆઇટી]" લખેલું છે. આનો અનુવાદ "એમિલકેરની કિશોરવયની પુત્રી લુસિયા એંગુઇસોલાએ આ બનાવ્યું" તરીકે થઈ શકે છે, જોકે એક દલીલ સૂચવે છે કે "કિશોરો" શબ્દનો વધુ સારો અનુવાદ "વધતી જતી" તરીકે થઈ શકે છે અને તે સૂચવે છે કે તેણી પરિપક્વ થવાનું ચાલુ રાખે છે, કારણ કે જ્યારે તેણીએ આ પોટ્રેટ બનાવ્યું ત્યારે લુસિયા એંગુઇસોલા તેના વીસીની શરૂઆતમાં હોવી જોઈએ. આ ચિત્રમાં તેમણે પોતાના પરિવારનું નામ અને વારસાનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. પોટ્રેટમાં બેઠેલો માણસ એંગુઇસોલા પરિવારનો સંબંધી હોવાનું માનવામાં આવે છે, અને સામાન્ય રીતે તે ચિકિત્સક અથવા ડૉક્ટર હોવાનું માનવામાં આવે છે, પરંતુ તે ખોટું છે. તેના ડાબા હાથમાં લાકડી પરના સાપના બે અર્થ છે. તેની આસપાસ વીંટળાયેલી સાપ સાથેની લાકડી એસ્ક્લેપીયન લાકડી હોઈ શકે છે, જે તબીબી પ્રતીક સૂચવે છે, પરંતુ આ કિસ્સામાં સાપ મોટે ભાગે કલાકારના નામ, "એન્ગુઇસ સોલા" ના દ્રશ્ય અનુવાદ તરીકે કામ કરે છે, જે તેના પરિવારના હાથના કોટ પર "એન્ગુઇસ સોલા ફેસિટ વિન્ટોરિયમ" તરીકે દેખાયો હતો, જેનો શાબ્દિક અનુવાદ "એકલા સાપ વિજયી બન્યો". એસ્ક્લેપીયન લાકડી શાસ્ત્રીય પૌરાણિક કથાઓમાં લુસિયા એન્ગુઇસોલાના શિક્ષણની નિશાની પણ હોઈ શકે છે; તે તેને સમકાલીનના હાથમાં મૂકનાર પ્રથમ કલાકારોમાંની એક છે. આ પેઇન્ટિંગનો હેતુ એંગુઇસોલા પરિવારમાં આગામી મહિલા ચિત્રકારના ઉદયને સૂચવવાનો હોઈ શકે છે. તેણીના પિતા, એમિલકારે, લુસિયાના મૃત્યુ પછી તરત જ જ્યોર્જિયો વસારીને તે બતાવ્યું. પોટ્રેટમાંના માણસને સંવેદનશીલ ચિત્રણ સાથે, ગ્રે અને બ્રાઉનની પ્રતિબંધિત પેલેટમાં દર્શાવવામાં આવ્યો છે. લુસિયાની કુશળતા વિવિધ સ્તરે પકડેલા ભમર અને ખભા સાથે એનિમેટેડ ચહેરા પર બેઠકના વ્યક્તિત્વને સમજાવવાની તેમની ક્ષમતામાં દર્શાવવામાં આવી છે. લ્યુસિયા એંગુઇસોલાના સેલ્ફ પોર્ટ્રેટ (1557) માં તેણીએ ડાબા હાથમાં એક પુસ્તક સાથે પોતાને સામાન્ય વસ્ત્રોમાં બેઠેલી દર્શાવી છે. આ પુસ્તકને કાં તો પ્રાર્થના પુસ્તક અથવા પેટ્રાર્ચન તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું છે. તેણીનો જમણો હાથ તેણીના હૃદય પર છે, જે તેણીની બહેન સોફોનિસ્બાના 1554ના પોતાના સ્વ-ચિત્ર જેવું જ છે. બે સ્વ-ચિત્રો વચ્ચે અન્ય ઘણી સામ્યતાઓ છે, જેમ કે કપડાંની પસંદગી અને નજર, પરંતુ બંનેને બહેનોના ઉછેર અને પરિપક્વતાને આભારી ગણી શકાય. તેણીના કપડાં તેના વિનમ્ર અને ભવ્ય બાહ્યનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે છે. એક કલા ઇતિહાસકાર સૂચવે છે કે લુસિયા એંગુઇસોલાની "સ્થગિત" અને "નિરાશાજનક" નજર સોફોનિસ્બાના પડછાયામાં રહેવા વિશેની તેમની લાગણીઓનો સંકેત આપે છે. આ તત્વ લુસિયાના ઘણા ચિત્રોમાં છે-તેમજ સોફોનિસ્બાની પેઇન્ટિંગ ધ ચેસ ગેમમાં છે-અને તે તેની બહેનની સરખામણીમાં તેણીએ અનુભવેલી હીનતાના સંદર્ભમાં હોઈ શકે છે. અન્ય કૃતિઓ લુસિયાની એકમાત્ર અન્ય હસ્તાક્ષરિત કૃતિ અડધી લંબાઈનું સ્વ-ચિત્ર (સી. 1557) છે. લુસિયાએ વર્જિન એન્ડ ચાઇલ્ડ અને અ પોર્ટ્રેટ ઓફ અ વુમન (1560ના દાયકાની શરૂઆતમાં; રોમ, ગાલ) પણ દોર્યું હતું. બોર્ગીસ) ને તેણી અથવા સોફોનિસ્બા દ્વારા સ્વ-ચિત્ર અથવા સોફોનિસ્બા દ્વારા લુસિયાનું ચિત્ર માનવામાં આવે છે. બ્રેશિયામાં પિનાકોટેકા તોસિઓ માર્ટિનેન્ગો અને મિલાનમાં મ્યુઝીઓ પોલ્ડી પેઝોલીમાં બે ચિત્રો, કદાચ મિનર્વા એંગુઇસોલાના, પણ લુસિયાના હોઈ શકે છે. સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ પેર્લિંગીએરી, ઇલ્યા સાન્દ્રા, સોફોનિસ્બા એંગુઇસોલા, રિઝોલી ઇન્ટરનેશનલ, 1992 હેરિસ, એની સદરલેન્ડ અને લિન્ડા નોચલિન, મહિલા કલાકારોઃ 1550-1950, લોસ એન્જલસ કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, નોફ, ન્યૂ યોર્ક, 1976 બાહ્ય કડીઓ 1530 જન્મ 1560 મૃત્યુ 16મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો 16મી સદીની ઇટાલિયન મહિલા ચિત્રકારો ઇટાલિયન મેનરિસ્ટ ચિત્રકારો ક્રેમોના ઇટાલિયન પોટ્રેટ ચિત્રકારો 16મી સદીના ઇટાલિયન મહિલા કલાકારો સોફોનિસ્બા એંગુઇસોલા