Adam Frans van der Meulen
એડમ ફ્રાન્સ વાન ડેર મ્યૂલેન અથવા એડમ-ફ્રાન્કોઇસ વાન ડેર મ્યૂલેન (11 જાન્યુઆરી 163215 ઓક્ટોબર 1690) ફ્લેમિશ ચિત્રકાર અને ડ્રાફ્ટ્સમેન હતા, જેઓ ખાસ કરીને તેમના લશ્કરી અભિયાનો અને વિજયના દ્રશ્યો માટે જાણીતા હતા. વેન ડેર મ્યૂલેને પોટ્રેઇટ્સ, શિકારના દ્રશ્યો, ચેટૉક્સ અને લેન્ડસ્કેપ્સના ચિત્રો પણ દોર્યા હતા. તેમણે પ્રિન્ટ માટે ડિઝાઇન અને ટેપેસ્ટ્રીઝ માટે કાર્ટૂન બનાવ્યાં. તેમણે ફ્રાન્સના ફ્રેન્ચ રાજા લુઇસ XIV ની સેવામાં કામ કર્યું હતું, જેમના માટે તેમણે તેમની જીત, તેમની નવી સંપત્તિ અને ચિત્રો દોર્યા હતા. તેમણે 'સૂર્ય રાજા' તરીકે ફ્રેન્ચ રાજાની પ્રચારવાદી છબી બનાવવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. તેમના યુદ્ધના દ્રશ્યોએ ફ્રાન્સમાં લશ્કરી ચિત્રકળા શૈલીના વિકાસ પર મહત્વપૂર્ણ પ્રભાવ પાડ્યો હતો. જીવન એડમ ફ્રાન્સ વાન ડેર મ્યૂલેનનો જન્મ બ્રસેલ્સમાં થયો હતો જ્યાં તેમણે 11 જાન્યુઆરી 1632ના રોજ બાપ્તિસ્મા લીધું હતું. તેઓ પીટર વાન ડેર મ્યૂલેન અને તેમની બીજી પત્ની મારિયા વાન સ્ટીનવેગનના સાત બાળકોમાં સૌથી મોટા હતા. તેમના પિતા એક આદરણીય નોટરી હતા. તેઓ 5 માર્ચ 1651ના રોજ બ્રસેલ્સ ગિલ્ડ ઓફ સેન્ટ લ્યુક ખાતે પીટર સ્નેયર્સના શિષ્ય તરીકે નોંધાયેલા હતા. સ્નેયર્સ એન્ટવર્પના એક ચિત્રકાર હતા જેઓ દરબારમાં કામ કરવા માટે બ્રસેલ્સ ગયા હતા. તેમણે યુદ્ધોના ચિત્રો, કાફલાઓ અને નાગરિકો પરના હુમલાઓ અને શિકારના દ્રશ્યોમાં વિશેષતા મેળવી હતી. વેન ડેર મ્યૂલેન 5 માર્ચ 1651ના રોજ બ્રસેલ્સમાં ગિલ્ડ ઓફ સેન્ટ લ્યુકના માસ્ટર બન્યા હતા. વેન ડેર મ્યૂલેનની પ્રારંભિક કૃતિઓ તેમના માસ્ટર સ્નેયર્સ જેવી જ વિષયવસ્તુ સાથે સંકળાયેલી હતી, ખાસ કરીને ઘોડેસવારોની અથડામણોમાં. તેઓ તેમના ઘોડાઓ પર સવાર દરબારી સેવકોને દર્શાવવા માટે પણ જાણીતા હતા. આ પ્રકારના દ્રશ્ય માટે તેમની પ્રતિષ્ઠા તેમજ ઘોડાઓના ચિત્રકામમાં તેમની કુશળતા ફ્રાન્સ સુધી પહોંચી હતી. આના કારણે કલાકારને પેરિસ બોલાવવામાં આવ્યો જ્યાં તેમણે 1 એપ્રિલ 1664ના રોજ લુઇસ XIVની સેવામાં પ્રવેશ કર્યો. જીન-બાપ્ટિસ્ટ કોલ્બર્ટ, શક્તિશાળી અધીક્ષક ડેસ બેટિમેન્ટ્સ, આર્ટ્સ એન્ડ મેન્યુફેક્ચર્સ (ઇમારતો, કળા અને ઉત્પાદનના અધીક્ષક) અને બાદમાં નાણાં પ્રધાન, વેન ડેર મ્યૂલેનની શાહી નિમણૂક પાછળ હોવાનું માનવામાં આવે છે. કોલ્બર્ટ પર લુઇસ XIVની લશ્કરી સફળતાઓને અમર કરવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. આ પ્રચારના હેતુને હાંસલ કરવા માટે, તેમણે રાજાના પરાક્રમી કાર્યો દર્શાવતા ચિત્રોની શ્રેણી બનાવવાનો વિચાર રજૂ કર્યો હતો. દરબારના ચિત્રકાર (પ્રીમિયર પેઇન્ટ્રે ડુ રોઈ) ચાર્લ્સ લે બ્રુનને ગોબેલિન્સ મેન્યુફેક્ટરીનો હવાલો સોંપવામાં આવ્યો હતો, જે 1663માં નવી બનાવવામાં આવેલી શાહી ટેપેસ્ટ્રી છે, અને 8 માર્ચ 1663ના રોજ સત્તાવાર રીતે તેના નિર્દેશક તરીકે નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. કોલ્બર્ટના રાજાના લશ્કરી અભિયાનો પરના ચિત્રલિપિઓની શ્રેણીના પ્રોજેક્ટને સાકાર કરવા માટે, લે બ્રુને પોતાની જાતને ચિત્રકારોની એક ટીમ સાથે ઘેરી લેવાની માંગ કરી જે તેમના વિચારોને ચિત્રલિપિઓમાં અનુવાદિત કરવામાં સક્ષમ હશે અને આ પ્રોજેક્ટમાં લે બ્રુનને મદદ કરવા માટે વેન ડેર મ્યૂલેનની ભરતી કરવામાં આવી હતી. આ હેતુ માટે વેન ડેર મ્યૂલેનની વિવિધ કુશળતાની ખાસ કરીને પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. ઘોડાઓના કુશળ ચિત્રકાર તરીકે વેન ડેર મ્યૂલેનની પ્રતિષ્ઠાને ફ્રાન્સમાં કામ કરવા માટે તેમને શા માટે વિનંતી કરવામાં આવી હતી તે એક કારણ તરીકે ટાંકવામાં આવ્યું છે. વેન ડેર મ્યૂલેન બહુવિધ ટેપેસ્ટ્રી શ્રેણીની રચનામાં સામેલ હતા. તેમણે સૌપ્રથમ 'ધ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ કિંગ "શ્રેણી પર કામ કર્યું હતું, જેના માટે તેમણે લશ્કરી વિજયના દ્રશ્યો બનાવ્યા હતા. ડિઝાઇનના કામમાં ઘણું કામ સામેલ હોવાથી, વેન ડેર મ્યૂલેને અન્ય ફ્લેમિશ કલાકારોને તેમની ડિઝાઇનમાં મદદ કરવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. લેન્ડસ્કેપ કલાકાર એડ્રિયન ફ્રાન્સ બૌડવિજને 1666માં એડમ ફ્રાન્સ વાન ડેર મ્યૂલેનની સેવામાં કામ કરવા માટે 3 વર્ષના કરારમાં પ્રવેશ કર્યો હતો. જ્યારે વેન ડેર મ્યૂલેને રાજા લુઇસ ચૌદમા માટેના મહિનાઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા 12 ગોબેલિન્સની રચના પર કામ કર્યું હતું, ત્યારે વેન ડેર મ્યૂલેને નાની આકૃતિઓ અને લેન્ડસ્કેપ્સના ભાગને અમલમાં મૂક્યો હતો, જ્યારે બાકીના લેન્ડસ્કેપ્સ બૌડવિજન્સ અને અબ્રાહમ જેનોઅલ્સ દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવ્યા હતા, જેઓ પેરિસમાં સક્રિય અન્ય ફ્લેમિશ ચિત્રકાર હતા. જ્યારે પેરિસમાં હતા, ત્યારે બૌડવિજને વેન ડેર મ્યૂલેનની ઘણી રચનાઓ પણ કોતરેલી હતી. બૌડવિજન્સે 12 જાન્યુઆરી 1670ના રોજ બાર્બે અથવા બાર્બરા તરીકે ઓળખાતી વેન ડેર મ્યૂલેનની બહેન સાથે લગ્ન કર્યા હતા. 1668થી વેન ડેર મ્યૂલેને રાજાના વિવિધ મહેલોને દર્શાવતી 'મેઇસન રોયલ્સ' ('રોયલ રેસિડેન્સિસ') નામની ટેપેસ્ટ્રીઝની શ્રેણી પર કામ કર્યું હતું. ફ્રાન્સમાં વેન ડેર મ્યૂલેનની કારકિર્દી ઝડપથી આગળ વધી. ગોબેલિન્સ કારખાનામાં તેમના વાર્ષિક વેતનમાં નિયમિત વધારો કરવામાં આવતો હતો અને તેઓ 1666માં તેના સૌથી વધુ વેતન મેળવનારા કલાકારોમાંના એક હતા. ડિવોલ્યુશનના યુદ્ધ દરમિયાન ફ્લેન્ડર્સ દ્વારા તેમના અભિયાન દરમિયાન તેઓ લુઇસ ચૌદમા સાથે હતા. તેમણે ટર્નઆઉટ, કોર્ટિજક, ઔડેનાર્ડે, આલ્સ્ટ અને લીલી સહિત વિવિધ શહેરોના ચિત્રો બનાવ્યા હતા. 1667માં ફ્લેન્ડર્સની ઝુંબેશોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા તેમના ચિત્રો રાજાને એટલા ખુશ કરતા હતા કે તે તારીખથી વેન ડેર મ્યૂલેનને તેમના તમામ અભિયાનોમાં તેમની સાથે જવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો. તેઓ બોર્ગોન-ફ્રાન્ચે-કોમેટે દ્વારા તેમના અભિયાન દરમિયાન લે ગ્રાન્ડ કોન્ડે સાથે હતા. તેમણે 1669માં તેમની કૃતિઓ કોતરવાનો શાહી વિશેષાધિકાર મેળવ્યો હતો. 1673માં તેમને પેઇન્ટર ઓર્ડિનેયર ડુ રોય (રાજાના સામાન્ય ચિત્રકાર) તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તે જ વર્ષે તેમને સામાન્ય રીતે સ્વાગત ટુકડો રજૂ કર્યા વિના એકેડેમી રોયલ ડી પેઇન્ચર એટ ડી સ્કલ્પચર (રોયલ એકેડેમી ઓફ પેઈન્ટિંગ એન્ડ સ્કલ્પચર) માં આવકારવામાં આવ્યા હતા. તેમણે 1681માં અકાદમીમાં કાઉન્સિલરનો અને 1688માં મુખ્ય કાઉન્સિલરનો દરજ્જો મેળવ્યો હતો. વેન ડેર મ્યૂલેને રાજા લુઇસ ચૌદમા સૈન્ય અભિયાનોના દસ્તાવેજીકરણ માટે કુલ નવ યાત્રાઓ કરી હતી. તેઓ તેમની નોકરીમાં તમામ પ્રકારની સુવિધાઓનો આનંદ માણતા હતાઃ તેમના પોતાના કોચ હતા, અધિકારીઓ સાથે ભોજન લેતા હતા અને જીન પોલ નામના સહાયક હતા જેમણે તેમને ચિત્રો બનાવવામાં મદદ કરી હતી. આ સહાયક કલાકાર અજાણ્યો રહ્યો છે અને વેન ડેર મ્યૂલેન દ્વારા તેને વધુ સ્પષ્ટીકરણ વિના 'મોન હોમે' ('માય મેન') તરીકે ઓળખવામાં આવ્યો હતો. વેન ડેર મ્યૂલેન 1673માં ફ્રાન્કો-ડચ યુદ્ધ દરમિયાન લુઇસ ચૌદમા સાથે જીન પોલ સાથે આવ્યા હતા. બંને કલાકારોએ આ અભિયાન દરમિયાન ફ્રેન્ચ દ્વારા જીતી લેવામાં આવેલા લગભગ 32 શહેરોના ચિત્રો બનાવ્યા હતા. બાદમાં તેમણે ફ્રાન્સમાં બ્લોઇસ, એમ્બોઇસ અને ચેમ્બર્ડના ચિત્રો પણ બનાવ્યા હતા. તેમણે 1674માં માસ્ટ્રિક્ટમાં અને એપ્રિલ 1676 અને 1677ની વચ્ચે ફ્લેન્ડર્સમાં કામ કર્યું હતું. ફ્લેન્ડર્સમાં સેનાપતિઓ લી ગ્રાન્ડ કોન્ડે અને હેનરી ડી લા ટૂર ડી 'ઑવર્ન, વિકોમ્ટે ડી ટુરેન દ્વારા વધુ ઝુંબેશને પગલે તેમણે 1677માં લે બ્રુન અને આન્દ્રે લે નોટ્રે સાથે કેમ્બ્રાઈ, વેલેન્સીનેસ, સેન્ટ-ઓમર, મોન્ટ કેસેલ અને કેસેલની મુલાકાત લીધી હતી. 1679માં તેમને નવા ફ્રેન્ચ પ્રદેશોનું ચિત્ર દોરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું હતું, જે નિજમેગેનની શાંતિ પછી ફાળવવામાં આવ્યા હતા. આ સફર દરમિયાન તેઓ દિનંત નજીક ફ્લેમિશ લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકાર કોર્નેલિસ હ્યુસમેનને મળ્યા હતા. તેમણે હ્યુસમન્સને પેરિસમાં ગોબેલિન્સ મેન્યુફેક્ટરીમાં ડિઝાઇનર તરીકે તેમની સાથે જોડાવા માટે મનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ હ્યુસમન્સે ના પાડી. તે જ વર્ષે પાછળથી તેઓ દિનાંતમાં હતા અને 1681 અને 1682ના વર્ષોમાં તેઓ સ્ટ્રાસબર્ગમાં હતા જ્યાં તેમણે સ્ટ્રાસબર્ગ અને લોરેનની નવી હસ્તગત કરેલી ફ્રેન્ચ સંપત્તિ મેળવી હતી. વેન ડેર મ્યૂલેને ફ્રાન્સ જતા પહેલા કેથરિન હ્યુઝવીલ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આ દંપતિને ઘણા બાળકો હતા. એક પુત્ર, લુઇસ, જેનો જન્મ 20 માર્ચ 1669ના રોજ થયો હતો, તેને 27 માર્ચ 1669ના રોજ નાઝીઆન્ઝના આર્કબિશપ અને રીમ્સના કોએજ્યુટર દ્વારા તુઇલેરીઝના ચેપલમાં બાપ્તિસ્મા આપવામાં આવ્યું હતું અને કિંગ લુઇસ XIVને ગોડફાધર તરીકે અને એની મેરી લુઇસ ડી 'ઓર્લિયન્સ, ડચેસ ઓફ મોન્ટપેન્સીયરને ગોડમધર તરીકે રાખવામાં આવ્યા હતા. તેમની પ્રથમ પત્નીનું જાન્યુઆરી 1677માં અવસાન થયું હતું. 22 માર્ચ 1679ના રોજ તેણે કાઉન્ટ બાસિગ્નીના ગાર્ડના કપ્તાનની પુત્રી કેથરિન લોબ્રી સાથે લગ્નના કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા. તેઓ 4 ઓક્ટોબર 1680ના રોજ મૃત્યુ પામ્યા હતા. તેમણે 12 જાન્યુઆરી 1681ના રોજ ચાર્લ્સ લે બ્રુનના પિતરાઈ ભાઈ 20 વર્ષીય મેરી ડી બાય સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આ દંપતીને ઘણા બાળકો હતા જેમાંથી એકનો જન્મ મરણોપરાંત થયો હતો. તેમણે વર્સેલ્સ ખાતે રાજાના એપાર્ટમેન્ટની ભવ્ય સીડી, એમ્બેસેડરની સીડીની સજાવટ માટેની ડિઝાઇનને રંગિત કરી હતી (વિવિધ નગરો પર કબજો કરવાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી ચાર ટ્રોમ્પે લ 'ઓઇલ ટેપેસ્ટ્રીઝ, 1677). 1679 થી તેમણે ધ કિંગ્સ કોન્ક્વેસ્ટ્સ (લેસ કોન્ક્વેટ્સ ડુ રોઈ) ના મોટા પાયે ચિત્રો પર કામ કર્યું હતું, જેનો હેતુ માર્લીના રોયલ પેવેલિયનની સજાવટ માટે હતો, જેના પર તેમણે 1690 માં તેમના મૃત્યુ સુધી કામ કર્યું હતું. માર્લી એ રાજા માટે સ્થાપત્યની કલ્પના તરીકે બાંધવામાં આવેલું એક નવું આનંદ નિવાસસ્થાન હતું, જેમાં બાર નાના મંડપ અને ભવ્ય શાહી મંડપ ચોરસ યોજના પર મૂકવામાં આવ્યા હતા. પેવેલિયનના ચાર એપાર્ટમેન્ટ્સને વેસ્ટિબ્યુલ્સ દ્વારા અલગ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં માત્ર બે આરસપહાણના કોષ્ટકો શણગારવામાં આવ્યા હતા, જેની ઉપર વેન ડેર મ્યૂલેન દ્વારા રાજાના વિજયના બે મોટા ચિત્રો હતા. વેન ડેર મ્યૂલેનને મોન્ટપેન્સીયરના ડચેસ એની મેરી લુઇસ ડી 'ઓર્લિયન્સ દ્વારા ચેટો દ ચોઇસી (1680-1688) ને શણગારવા માટે તેમના વિજયના ચિત્રોની નાની પ્રતિકૃતિઓ બનાવવા માટે અને પછી લૂવોઇસ દ્વારા ચેટો દ મેઉડનને શણગારવા માટે સોંપવામાં આવ્યા હતા. તેમનું મૃત્યુ 1690માં પેરિસમાં થયું હતું. તેમના મૃત્યુ પછી, તેમના એપાર્ટમેન્ટ અને સ્ટુડિયોમાં સીલ લગાડવામાં આવી હતી, જેમ કે થોડા સમય પહેલા લે બ્રુનના મૃત્યુ સમયે થયું હતું, કારણ કે લુઇસ ચૌદમાએ તેમના શાહી વિશેષાધિકાર પર ભાર મૂક્યો હતો. વેન ડેર મ્યૂલેન રાજાના સામાન્ય ચિત્રકાર હતા અને મેન્યુફેક્ચર ડેસ ગોબેલિન્સમાં રહેતા હોવાથી, સાર્વભૌમે સંખ્યાબંધ કૃતિઓ જપ્ત કરવાનો આદેશ આપ્યો હતો, જે તેમને પરત કરવાનું યોગ્ય લાગ્યું હતું. તેમના વિદ્યાર્થીઓ અને વર્કશોપ સહાયકોમાં સેવુર લેકોમ્ટે, મેથ્યુ ડુફ્રેસનેટ, ડોમિનિકસ નોલેટ, ગેરાર્ડ જીન બાપ્ટિસ્ટ સ્કોટિન (II), નિકોલસ ડી લાર્ગિલિયર, જાન વાન હચટેનબર્ગ, જીન-બાપ્ટિસ્ટ માર્ટિન અને ફ્રાન્કોઇસ ડુચાટેલનો સમાવેશ થાય છે. વેન ડેર મ્યૂલેન તેમના સમયના અગ્રણી યુદ્ધ ચિત્રકારોમાંના એક હતા. તેઓ તેમના ઘણા ભૌગોલિક રેખાંકનો માટે પણ જાણીતા છે, જે તેમણે તેમના યુદ્ધના ટુકડાઓની તૈયારી તરીકે બનાવ્યા હતા. તેમણે અશ્વારોહણ ચિત્રો દોર્યા અને ઘણા પ્રાણી અભ્યાસો દોર્યા અને દોર્યા. તેમની કૃતિઓએ હંમેશા રંગની દ્રષ્ટિએ તેમના ફ્લેમિશ પાત્રને જાળવી રાખ્યું હતું, જો કે તેમની શૈલી ફ્રેન્ચ શાળા દ્વારા સુધારવામાં આવી હતી. વેન ડેર મ્યૂલેનના કાર્યનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ ભાગ યુદ્ધના દ્રશ્યોથી બનેલો છે. આ શૈલીમાં તેમની પ્રારંભિક કૃતિઓ તેમના માસ્ટર પીટર સ્નેયર્સની શૈલીની નજીક હતી. 1650ના દાયકાની આ પ્રારંભિક કૃતિઓમાં ઘોડેસવારો સામે લડવાના દ્રશ્યો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. સ્નેયર્સની જેમ તેઓ વારંવાર હુમલા હેઠળના ગામનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા હતા. આ કૃતિઓ ઘોડેસવારો અને ઘોડાઓની ફરતી ઝપાઝપીના ચિત્રણનો આનંદ માણે છે, જાણે કે લિયોનાર્ડોની અંગિયારીની લડાઈના દૂરના પ્રતિભાવમાં. 17મી સદીના અંતમાં યુરોપમાં બહુવિધ લશ્કરી ફ્રેન્ચ અભિયાનો દરમિયાન ફ્રાન્સ ગયા અને લુઇસ XIVના સત્તાવાર યુદ્ધ કલાકાર બન્યા પછી, વેન ડેર મ્યૂલેને તેમના યુદ્ધોના નિરૂપણ માટે એક નવો અભિગમ વિકસાવ્યો. તેમણે ઘટનાઓની ભયાનકતા અને વિકારી કઠોરતાને બાકાત રાખી હતી. નજીકથી ક્રિયાની ગરમી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાને બદલે, તેમણે ગીચ એલિવેટેડ ફોરગ્રાઉન્ડના રચનાત્મક ઉપકરણનો ઉપયોગ કર્યો, જેની પાછળ ડૂબી રહેલું વિશાળ પેનોરેમિક લેન્ડસ્કેપ છે. કલાકાર જે પાત્રોને દ્રશ્યમાં મુખ્ય ભૂમિકા આપવાનું લક્ષ્ય રાખે છે તેમને અગ્રભૂમિમાં એક ટેકરા પર મૂકવામાં આવે છે, જે ઘણીવાર તેમને વધુ ગૌરવ આપવા માટે ઘોડા પર ચઢાવવામાં આવે છે. બીજા વિમાનમાં સામાન્ય રીતે સૈનિકોની કથિત હિલચાલ દર્શાવવામાં આવે છે અને ત્રીજા અને છેલ્લા વિમાનમાં શહેર પર હુમલો કરવામાં આવે છે. આ ક્રિયાને ભૂપ્રદેશના વળાંક, પડછાયા અને પ્રકાશના ક્ષેત્રોના પરિવર્તન અને પ્રકાશના ધીમે ધીમે લુપ્ત થતાં ઘટતા વિમાનોમાં દર્શાવવામાં આવી છે, જે અંતરમાં શહેર તરફના દૃશ્યને ચિહ્નિત કરે છે. સમાન રચનાત્મક યોજનાનો ઉપયોગ તેમના ઘણા ચિત્રોને એકતાની છાપ આપે છે કારણ કે માત્ર શહેરની રૂપરેખા અલગ છે. આ રચનાઓની એકરૂપતાને રાજકીય હેતુઓ માટે તેમના ઉપયોગ દ્વારા સમજાવી શકાય છે. તેમ છતાં, કલાકારની પેઇન્ટિંગ્સની તેમની સુંદરતા અને માર્લીના રોયલ પેવેલિયનની સજાવટ માટે, વેસ્ટિબ્યુલ્સ તેમજ રૂમ માટે તેમના ઉપયોગ માટે હંમેશા પ્રશંસા કરવામાં આવતી હતી, જે તેમના એનિમેટેડ અને વૈવિધ્યસભર લેન્ડસ્કેપ્સના સંપૂર્ણ સુશોભન ગુણને દર્શાવે છે. માર્લીના રોયલ પેવેલિયન માટે બનાવેલા લેસ કોન્ક્વેટ્સ ડુ રોઈના ચિત્રોના વિશાળ ચક્રમાં તેમની શૈલીની લાક્ષણિકતાઓ સ્પષ્ટ દેખાય છે. આ શ્રેણીની સૌથી લોકપ્રિય રચનાઓમાંની એક 12 જૂન 1672ના રોજ ધ ક્રોસિંગ ઓફ ધ રાઇનનું ચિત્રણ કરતી હતી. આ રચનાની ઘણી આવૃત્તિઓ અસ્તિત્વમાં છે, જે તેમની વર્કશોપ (લૂવર, મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ડી કેન, મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ડી ડીજોન, રિજક્સમ્યુઝિયમ, ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, પેલેસ ઓફ વર્સેલ્સ, ખાનગી સંગ્રહો) ની સંડોવણીના વિવિધ સ્તરો સાથે બનાવવામાં આવી છે. દર્શાવવામાં આવેલી ઘટના ફ્રાન્કો-ડચ યુદ્ધ દરમિયાન ફ્રેન્ચ સૈનિકો દ્વારા રાઇનને પાર કરવાની છે. ક્રોસિંગમાં ડચ સૈનિકો સાથે કોઈ લશ્કરી જોડાણ સામેલ નહોતું અને જ્યારે પાણી ઓછું હતું ત્યારે માત્ર ફ્રેન્ચ સૈનિકો રાઇનમાંથી પસાર થતા હતા. તેમ છતાં, આ ઘટનાને સમકાલીન ફ્રેન્ચ પ્રચારમાં એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ અને સમ્રાટ કોન્સ્ટેન્ટાઇન ધ ગ્રેટની સમાન સિદ્ધિ તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી. ઘણા લેખકો અને દ્રશ્ય કલાકારોએ આ શોષણ માટે ફ્રેન્ચ રાજાની પ્રશંસા કરી હતી. જોકે, વિવિધ નિરૂપણ આ ઘટનાના વાસ્તવિક ઇતિહાસને ખોટી રીતે રજૂ કરે છે. લુઇસ XIV હકીકતમાં રાઇનના ક્રોસિંગ પર હાજર ન હતા કારણ કે તે સમયે તેઓ તેમના ભાઈ ફિલિપ પ્રથમ, ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સ સાથે એલ્ટરબર્ગના મઠમાં રહેતા હતા. વેન ડેર મ્યૂલેનની રાઇનના પારની પેઇન્ટિંગ્સ, જે લૂઇસ XIVને અગ્રભૂમિમાં ક્રિયાના આદેશ આપતા દર્શાવે છે, આમ પ્રચાર હેતુઓ માટે ઇતિહાસની સભાન ખોટી રજૂઆત છે. લૂવર વાન ડેર મ્યૂલેનના સંસ્કરણમાં લૂઇસ XIVને ઘટનાના કેન્દ્રમાં, ખતરાની તાત્કાલિક નજીકમાં મૂકવામાં આવ્યો છે, આમ રાજાની હિંમત અને શક્તિ પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે. રાજા અન્ય વ્યક્તિઓને ગ્રહણ કરે છેઃ તેના ભાઈ ફિલિપ પ્રથમ, ડ્યુક ઓફ ઓર્લિયન્સ અને લે ગ્રાન્ડ કોન્ડે, જેમણે દાવપેચની યોજના બનાવી હતી, તેમને સાર્વભૌમની પાછળ મૂકવામાં આવે છે. સમાન પ્રચારનો હેતુ પ્રિન્ટમાં હાજર હતો જે વેન ડેર મ્યૂલેનની ડિઝાઇન પછી બનાવવામાં આવી હતી. ધ કિંગ્સ કોન્ક્વેસ્ટ્સ પછી બનાવવામાં આવેલી પ્રિન્ટની નીચેના શિલાલેખો ફ્રેન્ચ હેરાલ્ડિસ્ટ અને જેસ્યુટ ક્લાઉડ-ફ્રાન્કોઇસ મેનેસ્ટિયર દ્વારા લખવામાં આવ્યા હતા, જેઓ શાહી દરબારના પરિચર હતા. આ શિલાલેખો હંમેશાં દર્શાવવામાં આવતી ભવ્ય ઘટનાઓમાં ફ્રેન્ચ રાજાની સીધી સંડોવણીને પ્રકાશિત કરે છે અને આમ ઘટનાઓના સરળ વર્ણનથી આગળ વધે છે. તે સ્પષ્ટ છે કે સમકાલીન માન્યતા એ હતી કે આ કૃતિઓ રાજાના લશ્કરી પરાક્રમની સ્મૃતિને ભાવિ પેઢીઓ માટે સાચવવા માટે બનાવવામાં આવી હતી. નિકોલસ ડી લાર્ગિલીયરની પેઇન્ટિંગ પછી પીટર વાન શુપેન દ્વારા બનાવેલ વેન ડેર મ્યૂલેનનું કોતરેલું ચિત્ર આની પુષ્ટિ કરે છે. ચિત્રકારના ચિત્રની નીચે નીચે નીચેનો શિલાલેખ દેખાય છે, જેમાં વેન ડેર મ્યૂલેનનો ઉલ્લેખ નથી, પરંતુ તેના બદલે એક ચિત્રકાર તરીકે રાજાની વાત કરવામાં આવી છેઃ 'સેસ્ટ ડી લુઇસ લે ગ્રાન્ડ લે પિન્ટ્રે અજોડ, ક્વિ ડી સેસ પ્લસ બ્યુક્સ ફેઇટ્સ એ પિન્ટ લા વેરિટે, એટ ક્વિ સાન્સ લે સેકર્સ ડેસ કુલ્યુર્સ ડી લા ફેબલ, લે ફેઇટ વોઇર સે ક્વિલ ઇસ્ટ એ લા પોસ્ટરીટે'. ('તે અજોડ ચિત્રકાર લુઇસ ધ ગ્રેટનો છે, જેમણે પોતાના સુંદર કાર્યોથી અને દંતકથાઓના રંગોની મદદ વગર સત્યને રંગ્યું છે, તે દર્શાવે છે કે તેઓ ભાવિ પેઢી માટે શું છે'). વિવિધ આવૃત્તિઓમાં રાજાને વિવિધ વ્યક્તિઓની સંગતમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જો કે તેઓ રચનામાં એક જ સ્થાને મૂકવામાં આવ્યા છે. શક્ય છે કે આ ફેરફારો આશ્રયદાતાના કહેવા પર કરવામાં આવ્યા હતા, જેમના માટે એક ચોક્કસ સંસ્કરણ બનાવવામાં આવ્યું હતું. માર્લી ખાતે રોયલ પેવેલિયન માટે બનાવેલા ચિત્રોનું ચક્ર ખૂબ જ સફળ રહ્યું હતું. તેઓ લશ્કરી દ્રશ્યોને રજૂ કરતા ચિત્રો સાથે મહેલો અને જાહેર ઇમારતોને સુશોભિત કરવા માટે એક ફેશન તરફ દોરી ગયા. જે પ્રક્રિયામાં મોટી રચનાઓ બનાવવામાં આવી હતી તેનો કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો છે. તે જાણીતું છે કે વેન ડેર મ્યૂલેન તેમણે દર્શાવેલી કેટલીક લશ્કરી કાર્યવાહીમાં હાજર હતા. તેમણે પછીની ક્રિયાઓના સ્થળોની પણ મુલાકાત લીધી અને તેમના યુદ્ધના દ્રશ્યોમાં દર્શાવવામાં આવેલા લેન્ડસ્કેપ્સ અને શહેરોના ભૌગોલિક રેખાચિત્રો બનાવવામાં ઘણો સમય પસાર કર્યો. આ રેખાચિત્રોમાં મદદ કરવા માટે તેઓ ઘણીવાર અન્ય કલાકારો પર આધાર રાખતા હતા. તેમણે યુટ્રેક્ટની ઘેરાબંધીની તેમની પેઇન્ટિંગની જેમ તેમની રચનાઓના આધાર તરીકે અન્ય કલાકારોની પ્રિન્ટનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો. પેઇન્ટિંગમાં ઉટ્રેચ્ટના દૃશ્યો ડચ ચિત્રકાર હર્મન સાફ્ટલેવન દ્વારા ઉટ્રેચ્ટની પ્રિન્ટ સાથે ખૂબ સમાન છે. વેન ડેર મ્યૂલેને આ મંતવ્યો અને રૂપરેખાઓને તેમની વિશાળ રચનાઓમાં એકીકૃત કરી હતી. તેનો ઉપયોગ ટેપેસ્ટ્રીની ડિઝાઇન તેમજ પ્રિન્ટ માટે પણ થતો હતો. સંશોધનોએ દર્શાવ્યું છે કે લુઇસ XIVના વિજયને દર્શાવતી સંખ્યાબંધ પ્રિન્ટ સમાન દ્રશ્યો દર્શાવતી પેઇન્ટિંગ્સ બનાવવામાં આવી તે પહેલાં બનાવવામાં આવી હતી. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, કેટલીક છાપકામ એ બીજી રીતને બદલે પછીના ચિત્રો માટેનો આધાર હતો. વેન ડેર મ્યૂલેને ઘોડાઓના ઘણા અભ્યાસો પણ દોર્યા હતા. તેમના ઘોડાઓના અભ્યાસે એક નિર્દેશિકાની રચના કરી હતી જેનો ઉપયોગ ચિત્રકાર તેમની રચનાઓમાં કરી શકે છે તેમજ તેમના શિષ્યો માટે નમૂના તરીકે કામ કરી શકે છે. ડચ કોતરણીકાર જાન વાન હુચટેનબર્ગે લડાઇમાં માર્યા ગયેલા ઘોડાઓના તેમના રેખાચિત્રોની શ્રેણી કોતરેલી છે. વેન ડેર મ્યુલને ઘોડાઓને રંગવાની તેમની કુશળતા માટે પ્રતિષ્ઠા મેળવી હતી. વેન ડેર મ્યૂલેનને તેમની મૂળ ડિઝાઇન કોતરવામાં અને પ્રકાશિત કરવા માટે શાહી પેટન્ટ આપવામાં આવી હતી. તેમણે પોતાની રચનાઓ કોતરવા માટે ચિત્રકારો-પ્રિન્ટમેકર્સની એક ટીમ બનાવી હતી. આમાંના ઘણા પ્રિન્ટમેકર્સ ફ્લેન્ડર્સ અને ડચ રિપબ્લિકમાંથી આવ્યા હતા જેમ કે એડ્રિયેન ફ્રાન્સ બૌડવિજન્સ, અબ્રાહમ જેનોઅલ્સ, જાન વાન હચટેનબર્ગ અને રોમેન ડી હૂગે. ફ્રેન્ચ કોતરણીકાર રોબર્ટ બોનાર્ટે વેન ડેર મ્યૂલેન સાથે તાલીમ લીધી હતી અને તેમના વતી પ્રિન્ટ વેચી હતી. વેન ડેર મ્યૂલેને લશ્કરી જીવનના લેન્ડસ્કેપ્સ અને દ્રશ્યોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા તેમના ઘણા રેખાંકનો અને ચિત્રો કોતરવાની વ્યવસ્થા કરી હતી. આ ખાનગી ગ્રાહકોના ગ્રાહકો માટે બનાવાયેલ હતા. તેમણે અને બાદમાં તેમની વિધવાએ ગોબેલિન મેન્યુફેક્ચર ખાતે તેમના રહેઠાણમાંથી પ્રિન્ટ વેચી દીધી હતી. બાદમાં તેમણે પોતાની પ્રિન્ટનું વિતરણ કરવા માટે પ્રકાશકો અને વેપારીઓની નિમણૂક કરી હતી. તેમણે 1670માં રાજાના મંત્રીમંડળ માટે ઘેરાબંધી, નગરો અને શાહી કિલ્લાઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી 13 મોટા પાયે પ્લેટની વ્યવસ્થા કરી હતી. આ ક્રાઉન દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યા હતા, જેણે તેનો ઉપયોગ પ્રિન્ટ બનાવવા માટે કર્યો હતો જે 1679 માં સંગ્રાહકો માટે રોયલ પ્રિન્ટિંગ ઓફિસ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. ચિત્રકાર નવી પ્લેટમાંથી લેવામાં આવેલી 1685 પ્રિન્ટમાં રાજાને વેચવામાં સફળ રહ્યો હતો અને ત્યારબાદ તેણે માર્લી માટે બનાવેલી ધ કિંગ્સ કોન્ક્વેસ્ટની શ્રેણીનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી પ્રિન્ટની બીજી આવૃત્તિ જાહેર જનતાને વેચવાની વ્યવસ્થા કરી હતી. નોંધો બાહ્ય કડીઓ 1632 જન્મ 1690 મૃત્યુ ફ્લેમિશ બેરોક ચિત્રકારો ફ્લેમિશ પોટ્રેટ ચિત્રકારો ફ્લેમિશ શૈલીના ચિત્રકારો ફ્લેમિશ યુદ્ધ કલાકારો અશ્વારોહણ કલાકારો ફ્લેમિશ ટેપેસ્ટ્રી કલાકારો બ્રસેલ્સના કલાકારો બ્રસેલ્સના ફ્રેન્ચ ટેપેસ્ટ્રી કલાકારો પીપલ ઓફ ધ વોર ઓફ ડિવોલ્યુશન