Overdubbing
ઓવરડબિંગ (જેને લેયરિંગ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) એ ઑડિઓ રેકોર્ડિંગમાં ઉપયોગમાં લેવાતી એક તકનીક છે જેમાં પૂર્વ-રેકોર્ડ કરેલા ઑડિઓ ટ્રેક પછી વગાડવામાં આવે છે અને તેનું નિરીક્ષણ કરવામાં આવે છે, જ્યારે સાથે સાથે ડિજિટલ ઑડિઓ વર્કસ્ટેશન (ડીએડબલ્યુ) અથવા ટેપ રેકોર્ડરના એક અથવા વધુ ઉપલબ્ધ ટ્રેક પર નવા, બમણા અથવા સંવર્ધિત ટ્રેક રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે. ઓવરડબ પ્રક્રિયા ઘણી વખત પુનરાવર્તિત થઈ શકે છે. આ તકનીકનો ઉપયોગ ઘણીવાર ગાયકો સાથે, તેમજ વાદ્યો અથવા સમૂહ/વાદ્યવૃંદ સાથે થાય છે. ઓવરડબિંગ સામાન્ય રીતે મૂળ રેકોર્ડિંગમાં સમૃદ્ધિ અને જટિલતા ઉમેરવાના હેતુથી કરવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જો રેકોર્ડિંગ પ્રક્રિયામાં માત્ર એક કે બે કલાકારો સામેલ હોય, તો ઓવરડબિંગ ઘણા કલાકારોની જેમ અવાજની અસર આપી શકે છે. કંઠ્ય પ્રસ્તુતિઓમાં, કલાકાર સામાન્ય રીતે હાલના રેકોર્ડ કરેલા પ્રદર્શનને સાંભળે છે (સામાન્ય રીતે રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોમાં હેડફોન દ્વારા) અને સાથે સાથે તેની સાથે નવું પ્રદર્શન વગાડે છે, જે રેકોર્ડ પણ કરવામાં આવે છે. હેતુ એ છે કે અંતિમ મિશ્રણમાં આ "ડબ" નું સંયોજન હશે. અન્ય પ્રકારનું ઓવરડબિંગ કહેવાતા "ટ્રેકિંગ" (અથવા "મૂળભૂત ટ્રેક નાખવા") છે, જ્યાં લય વિભાગ (સામાન્ય રીતે ડ્રમ સહિત) ધરાવતા ટ્રેક પહેલા રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે, પછી ઓવરડબ્સ (સોલો વગાડવા, જેમ કે કીબોર્ડ અથવા ગિટાર, પછી છેવટે ગાયક) સાથે અનુસરવામાં આવે છે. 1960ના દાયકાની શરૂઆતથી લોકપ્રિય સંગીત રેકોર્ડ કરવા માટે આ પદ્ધતિ પ્રમાણભૂત તકનીક રહી છે. આજે, ડિજિટલ ઓડિયો વર્કસ્ટેશન સોફ્ટવેરનો ઉપયોગ કરીને મૂળભૂત રેકોર્ડિંગ સાધનો અથવા સાઉન્ડ કાર્ડથી સજ્જ લાક્ષણિક પીસી પર પણ ઓવરડબિંગ પૂર્ણ કરી શકાય છે. કારણ કે ઓવરડબિંગની પ્રક્રિયામાં પૂર્વ-રેકોર્ડ કરેલી સામગ્રી સાથે કામ કરવાનો સમાવેશ થાય છે, તેમાં સામેલ કલાકારોએ ક્યારેય એકબીજાને શારીરિક રીતે મળવાની જરૂર નથી, ન તો હજુ પણ જીવંત હોવા જોઈએ. 1991માં, તેમના પિતા નેટ કિંગ કોલના અવસાનના દાયકાઓ પછી, નતાલી કોલે "અનફર્ગેટેબલ" નું "વર્ચ્યુઅલ ડ્યુએટ" રેકોર્ડિંગ બહાર પાડ્યું હતું, જેમાં તેમણે 1960ના દાયકાથી તેમના પિતાના મૂળ રેકોર્ડિંગમાં તેમના અવાજને ઓવરડબ કર્યો હતો. જેમ કે ઓવરડબિંગ સાથે સમયગાળાની કોઈ મર્યાદા નથી, તેવી જ રીતે અંતરની કોઈ મર્યાદા નથી, ન તો ઓવરડબ્ડ સ્તરોની સંખ્યામાં. કદાચ સૌથી વ્યાપક સહયોગી ઓવરડબ રેકોર્ડિંગ 2013 માં એરિક વ્હિટાકરે દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેમણે 101 દેશોના 5,905 લોકોના 8,409 ઓડિયો ટ્રેકના "વર્ચ્યુઅલ કોયર" નું એકસાથે સંપાદન કર્યું હતું. કદાચ ઓવરડબ સાથે રેકોર્ડિંગનો સૌથી પહેલો વ્યાવસાયિક મુદ્દો 1920 ના દાયકાના અંતમાં આરસીએ વિક્ટર દ્વારા હતો, રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોમાં ઇલેક્ટ્રિક માઇક્રોફોનની રજૂઆતના થોડા સમય પછી. સ્વર્ગીય એનરિકો કારુસોના રેકોર્ડિંગ્સ હજુ પણ સારી રીતે વેચાતા હતા, તેથી આરસીએએ માત્ર પિયાનો સાથ સાથે બનાવેલા તેમના કેટલાક પ્રારંભિક રેકોર્ડ્સને લીધા, સ્ટુડિયો ઓર્કેસ્ટ્રા ઉમેર્યું અને રેકોર્ડિંગ્સને ફરીથી રજૂ કર્યા. અમેરિકન જાઝ સંગીતકાર સિડની બેચેટ સાથે ઓવરડબિંગનો પૂર્વછાયો જોઈ શકાય છે, જેમણે 1941માં "ધ શેઇક ઓફ અરેબી" અને "બ્લૂઝ ઓફ બેચેટ" નામની પ્રસિદ્ધ ઓવરડબ્ડ બાજુઓની જોડી બનાવી હતી. બહુ-વાદ્યવાદકે બંને ગીતો માટે ક્લેરનેટ, સોપ્રાનો, ટેનર સેક્સોફોન, પિયાનો અને બાસ અને ડ્રમ ભાગો રેકોર્ડ કર્યા હતા, અને પછી તેમણે બે સિંગલ ટ્રેક બનાવવા માટે દરેક ટ્રેકને એકબીજાની ઉપર અલગથી રેકોર્ડ કર્યા હતા. આ રેકોર્ડિંગ્સ પછી "સિડની બેચેટના વન મેન બેન્ડ" તરીકે બહાર પાડવામાં આવ્યા હતા. 1946ની ડિઝની એનિમેટેડ ફિલ્મ મેક માઇન મ્યુઝિકમાં ઓપેરા સિંગિંગ વ્હેલ તરીકે નેલ્સન એડી દ્વારા ઓવરડબ્ડ જોડી અને ત્રણેય પ્રદર્શનનો સમાવેશ થાય છે. 1950ની ડિઝની ફિલ્મ સિન્ડ્રેલાએ "ઓહ, સિંગ સ્વીટ નાઇટિંગેલ" ગીત માટે અવાજ માટે બહુવિધ ટ્રેકનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1948માં, પેરિસમાં રેડિયો ટેલિડિફ્યુઝન ફ્રેન્ચાઇઝ પ્રાયોગિક સ્ટુડિયો ખાતે પિયર શેફર દ્વારા બનાવવામાં આવેલા ધ્વનિ પ્રભાવો અને સંગીતનાં સાધનોનું મિશ્રણ કરનારા પ્રયોગો એટુડે ઓક્સ ટૂર્નીક્વેટ્સ તરફ દોરી ગયા, જે રચના તકનીક તરીકે રેકોર્ડિંગનો ઉપયોગ કરતી પ્રથમ અવંત-ગાર્ડે રચના હતી, જે ટેપ રેકોર્ડર તરીકે એસિટેટ રેકોર્ડ્સ પર રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી અને સીધી મિશ્રિત કરવામાં આવી હતી, જે હજુ સુધી ઉપલબ્ધ નહોતી. 1920ના દાયકામાં એડગાર્ડ વેરેસ દ્વારા સમાન ધ્વનિ કોલાજ પ્રયોગો કરવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ વારેસ, જે એક ફ્રેન્ચ સંગીતકાર પણ હતા, તેમણે પછીથી સંગીતકારો દ્વારા જીવંત વગાડવામાં આવેલા સ્કોર્સ લખ્યા હતા. 1949થી, શેફરે પિયરે હેનરી (સિમ્ફની પોર અન હોમ્મે સેલ, 1950) સાથે એસિટેટ્સ પર રચના અને રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું, જેમણે 1954માં વેરેસ સાથે પણ રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. તેઓએ સાથે મળીને 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં ઉપલબ્ધ કેટલાક પ્રારંભિક ટેપ રેકોર્ડર્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ચુંબકીય ટેપની શોધે ઓવરડબિંગ માટે નવી શક્યતાઓ ખોલી, ખાસ કરીને સેલ-સિંક સાથે મલ્ટીટ્રેક રેકોર્ડિંગના વિકાસ સાથે. 1948માં પટ્ટી પેજ દ્વારા મર્ક્યુરી રેકોર્ડ્સ માટે "કન્ફેસ" પ્રથમ જાણીતા વ્યાપારી રીતે બહાર પાડવામાં આવેલા ઓવરડબ્ડ રેકોર્ડિંગ્સમાંનું એક હતું, જો કે આ ઓવરડબબિંગ એસિટેટ સાથે કરવામાં આવ્યું હતું. આ રેકોર્ડીંગની લોકપ્રિયતા સાથે, પેજે સમાન ઓવરડબિંગ તકનીકનો ઉપયોગ કરીને "વિથ માય આઇઝ વાઇડ ઓપન આઇ એમ ડ્રીમીંગ" રેકોર્ડ કર્યું. ગાયકોને "વોઇસીસ બાયઃ પટ્ટી પેજ, પટ્ટી પેજ, પટ્ટી પેજ, પટ્ટી પેજ" તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા. લેસ પોલ ઓવરડબિંગના પ્રારંભિક શોધક હતા અને તેમણે 1930ની આસપાસ તેની સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમણે મૂળરૂપે એક જ ડિસ્ક પર ધ્વનિની ઘણી પેઢીઓને રેકોર્ડ કરવા માટે સુધારેલ ડિસ્ક લેથનો ઉપયોગ કરીને મલ્ટી-ટ્રેક રેકોર્ડિંગ્સ બનાવ્યા હતા, પછીથી ટેપ તકનીકનો ઉપયોગ કરતા પહેલા, તેમને બિંગ ક્રોસ્બી તરફથી ભેટ તરીકે પ્રથમ એમ્પેક્સ 300 શ્રેણીના ટેપ રેકોર્ડરમાંથી એક આપવામાં આવ્યું હતું. તેમની 1950 ની હિટ, "હાઉ હાઈ ધ મૂન", તેમની તત્કાલીન પત્ની મેરી ફોર્ડ સાથે રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમાં ફ્લેન્ગિંગ, ડિલે, ફેઝિંગ અને વેરી-સ્પીડ જેવી અન્ય સ્ટુડિયો તકનીકો સાથે તે સમયની નોંધપાત્ર માત્રામાં ઓવરડબિંગ દર્શાવવામાં આવી હતી. રેકોર્ડિંગમાં લેસ પોલની પ્રગતિ બડી હોલી જેવા કલાકારો દ્વારા તેમની તકનીકોને અપનાવવામાં જોવા મળી હતી. 1958માં, હોલીએ "વર્ડ્સ ઓફ લવ" અને "લિસેન ટુ મી" રજૂ કર્યા, જે વધારાના ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન અને સંવાદિતા માટે ઓવરડબિંગ સાથે રચવામાં આવ્યા હતા. પીટર ઉસ્ટિનોવે જ્યોર્જ માર્ટિન દ્વારા ઉત્પાદિત રેકોર્ડિંગમાં "મોક મોઝાર્ટ" પર બહુવિધ અવાજો રજૂ કર્યા હતા. એબી રોડ સ્ટુડિયો પાસે તે સમયે કોઈ મલ્ટીટ્રેક રેકોર્ડર નહોતા, તેથી એક જોડી મોનો મશીનોનો ઉપયોગ થતો હતો. માર્ટિને પાછળથી પીટર સેલર્સના કોમેડી રેકોર્ડ માટે આ જ પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, આ વખતે સ્ટીરિયો મશીનો અને પેનિંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો. ઉદાહરણો ઓવરડબ્સ વિવિધ કારણોસર બનાવી શકાય છે. સૌથી વધુ સ્પષ્ટ સુવિધા માટે છે; ઉદાહરણ તરીકે, જો બાસ ગિટારવાદક અસ્થાયી રૂપે અનુપલબ્ધ હોય, તો રેકોર્ડિંગ કરી શકાય છે અને બાસ ટ્રેક પછીથી ઉમેરી શકાય છે. તેવી જ રીતે, જો માત્ર એક કે બે ગિટારવાદક ઉપલબ્ધ હોય, પરંતુ ગીતમાં બહુવિધ ગિટાર ભાગો હોય, તો ગિટારવાદક મુખ્ય અને લય ગિટાર બંને વગાડી શકે છે. નબળા ગાયકને મજબૂત કરવા માટે પણ ઓવરડબિંગનો ઉપયોગ થાય છે; ડબલ ટ્રેકિંગ નબળા સ્વરવાળા ગાયકને વધુ સૂરમાં અવાજ કરવાની મંજૂરી આપે છે. (આની વિરુદ્ધનો ઉપયોગ ઘણીવાર નમૂના સાધનો સાથે થાય છે; નમૂનાને સહેજ અલગ કરવાથી અવાજ વધુ જીવંત બની શકે છે.) અસરનો ઉપયોગ એક ગાયકને સંપૂર્ણ અવાજ આપવા માટે થાય છે. તેઓ અસરકારક રીતે તેમના પોતાના અવાજ સાથે સુમેળ સાધશે, જેમ કે ગાયકવૃંદ પરંતુ માત્ર એક અવાજ સાથે. ઓવરડબિંગને કેટલીકવાર નકારાત્મક રીતે જોવામાં આવે છે, જ્યારે તેનો ઉપયોગ કલાકાર અથવા જૂથની સંગીત કુશળતાને કૃત્રિમ રીતે વધારવા માટે કરવામાં આવે છે, જેમ કે જીવંત રેકોર્ડિંગ્સ માટે સ્ટુડિયો-રેકોર્ડ કરેલા દાખલ, અથવા શ્રેય મેળવનારા કલાકારોને બદલે સત્ર સંગીતકારો દ્વારા બનાવવામાં આવેલા બેકિંગ ટ્રેક. મંકીઝના પ્રારંભિક રેકોર્ડ્સ સ્ટુડિયો સંગીતકારોના જૂથો દ્વારા પૂર્વ-રેકોર્ડિંગ ગીતો (ઘણીવાર અલગ સ્ટુડિયોમાં, અને કેટલાક બેન્ડની રચના થાય તે પહેલાં) દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેને પાછળથી મંકીઝના ગીતો સાથે ઓવરડબ કરવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે ગીતો સફળ થયા ત્યારે આ પ્રથાની ટીકા થઈ હતી. માઈકલ નેસ્મિથે ખાસ કરીને ઓવરડબિંગે બેન્ડના સંગીતની અખંડિતતા પર જે કર્યું તે ગમ્યું નહીં. વધુમાં, નિર્માતા બુચ વિગ સાથે કામ કરતી વખતે, કર્ટ કોબેને ડબલ-ટ્રેક રેકોર્ડિંગ માટે તિરસ્કાર વ્યક્ત કર્યો હતો. વિગને કથિત રીતે કોબેઇનને રેકોર્ડિંગ તકનીકનો ઉપયોગ કરવા માટે એમ કહીને સમજાવવું પડ્યું હતું કે, "બીટલ્સે તે દરેક વસ્તુ પર કર્યું હતું. જ્હોન લેનનને તેમના અવાજનો અવાજ બેવડો ગમતો હતો. પૌલિન્હો દા કોસ્ટાના 1977 ના આલ્બમ "અગોરા" ના ગીત "રિટ્મો નંબર વન" માં સુરડો (મોટા બાસ ડ્રમ) અને પર્ક્યુસન સાથે બેઝ ટ્રેકનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે, જેમાં 8 પર્ક્યુસન ટ્રેક (રેપીક, પાંડેઇરો, કોંગાસ, ટેમ્બોરિમ્સ, એ-ગો, ક્યુકા, બેલ ટ્રી, રિકો-રેકો) સાથે ઓવરડબ કરવામાં આવ્યા છે. આ પણ જુઓ એએમપીઇએક્સ ઓટો-ટ્યુન ડબ (અસ્પષ્ટતા) ડબિંગ (સંગીત) ડબિંગ (ફિલ્મ નિર્માણ) મલ્ટીટ્રેક રેકોર્ડિંગ પંચ ઇન/આઉટ રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો એક સાધન તરીકે સંગીત ટ્રેકર સંદર્ભો ડેવિડ માઇલ્સ હ્યુબર અને રોબર્ટ ઇ. રનસ્ટીન દ્વારા આધુનિક રેકોર્ડિંગ તકનીકોનું વધુ વાંચન. ઑક્ટોબર 1,2009 0240810694 બાહ્ય કડીઓ સંગીત નિર્માણ સંગીત પરિભાષા cs: પ્લેબેક