Hector Berlioz as critic and author
સંગીતકાર તરીકે જાણીતા હેક્ટર બર્લિઓઝ એક ઉત્કૃષ્ટ લેખક પણ હતા, જેમણે પોતાની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં બોલ્ડ, જોરદાર શૈલીનો ઉપયોગ કરીને સંગીતની ટીકા લખી હતી, કેટલીકવાર કઠોર અને વ્યંગાત્મક. ટીકા એ એક એવી પ્રવૃત્તિ હતી "જેમાં તેઓ ઉત્કૃષ્ટ હતા પણ જેને તેઓ ધિક્કારે છે". તેમની ફરિયાદો હોવા છતાં, બર્લિઓઝે તેમના મોટાભાગના જીવન માટે સંગીતની ટીકા લખવાનું ચાલુ રાખ્યું, આવું કરવા માટે તેમને કોઈ નાણાકીય જરૂર હતી તે પછી લાંબા સમય સુધી. ટીકા બર્લિઓઝે રેનોવેટોર, જર્નલ ડેસ ડેબેટ્સ અને ગેઝેટ મ્યુઝિકલ સહિત ઘણા સામયિકો માટે લખ્યું હતું. 1863માં પોતાનો છેલ્લો હસ્તાક્ષરિત લેખ રજૂ કર્યો ત્યાં સુધી તેઓ ત્રીસ વર્ષથી વધુ સમય સુધી ડેબેટ્સમાં સક્રિય હતા. લગભગ સ્થાપના સમયથી, બર્લિઓઝ ગેઝેટના સંપાદકીય બોર્ડના મુખ્ય સભ્ય તેમજ ફાળો આપનાર હતા, અને ઘણા પ્રસંગોએ સંપાદક તરીકે કામ કર્યું હતું જ્યારે માલિક અન્યથા રોકાયેલા હતા. બર્લિઓઝે સંપાદક તરીકેના તેમના સમયનો લાભ ઉઠાવ્યો, વર્તમાન ઘટનાઓને બદલે સંગીતના ઇતિહાસ પર લખાયેલા તેમના લેખો વધારવાની મંજૂરી આપી, જેનો પુરાવો તેમણે જૂન 1834 અને જાન્યુઆરી 1835 ની વચ્ચે ગેઝેટમાં ગ્લક પર સાત લેખો પ્રકાશિત કર્યા હતા. તેમણે 1833 અને 1837ની વચ્ચે રાજપત્ર માટે સોથી વધુ લેખો તૈયાર કર્યા હતા. આ એક રૂઢિચુસ્ત અંદાજ છે, કારણ કે તેમની તમામ રજૂઆતો પર હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યા ન હતા. માત્ર 1835 માં, તેમની આર્થિક મુશ્કેલીના ઘણા સમય દરમિયાન, તેમણે મોન્ડે ડ્રામાટિક માટે ચાર લેખો લખ્યા હતા, ગેઝેટ માટે બાર, ડેબેટ્સ માટે ઓગણીસ અને રેનોવેટોર માટે સિત્તેર. આ ઊંડાણપૂર્વકના લેખો અને સમીક્ષાઓ હતી. પત્રકારત્વની અખંડિતતા અને નિષ્પક્ષતા પ્રત્યે બર્લિઓઝની નિષ્ઠાનું ઉદાહરણ તેમાં જોવા મળે છે, જ્યારે ગેઝેટમાં હેનરી હર્ઝની ઓપેરા વિષયો પર વૈવિધ્યતાના દેખીતી રીતે અનંત પ્રવાહ માટે ટીકા કરવામાં આવી હતી, તેણે પ્રસંગે તેમના સંગીતની હકારાત્મક સમીક્ષા પણ કરી હતી. ગેઝેટ હંમેશા બર્લિઓઝના સંગીતની પ્રશંસા કરતું ન હતું, જો કે તે હંમેશા તેમને એક મહત્વપૂર્ણ અને ગંભીર સંગીતકાર તરીકે ઓળખતું હતું. રેવ્યુ મ્યુઝિકલે વિવેચક ફ્રાન્કોઇસ-જોસેફ ફેટીસ દ્વારા લખાયેલા બર્લિઓઝ સામેના ઘણા વ્યક્તિગત હુમલાઓ પ્રકાશિત કર્યા હતા. રોબર્ટ શુમને પોતાના ન્યુ ઝીટ્સક્રિફ્ટ ફર મ્યુઝિક જર્નલમાં બર્લિઓઝની સિમ્ફની ફેન્ટાસ્ટીક પર ફેટીસ દ્વારા કરવામાં આવેલા હુમલાઓમાંથી એકનું વિગતવાર ખંડન પ્રકાશિત કર્યું હતું. સમીક્ષાઓ લખતી વખતે, બર્લિઓઝ તેના બેટ્સ નોઇર્સ પર હુમલો કરવા અને તેના ઉત્સાહની પ્રશંસા કરવામાં પોતાને વ્યસ્ત રાખવામાં સક્ષમ હતો. પહેલામાં મ્યુઝિકલ પેડેન્ટ્સ, કલરટુરા લેખન અને ગાયન, વાયોલા વગાડનારાઓ કે જેઓ માત્ર અસમર્થ વાયોલિનવાદક હતા, ઇનેન લિબ્રેટી અને બેરોક કાઉન્ટરપોઇન્ટનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે બીથોવનની સિમ્ફનીઓ અને ગ્લુક અને વેબરના ઓપેરાની અતિશય પ્રશંસા કરી હતી અને પોતાની રચનાઓને પ્રોત્સાહન આપવાનું સાવચેતીપૂર્વક ટાળ્યું હતું. તેમની ફરિયાદો હોવા છતાં, બર્લિઓઝે તેમના મોટાભાગના જીવન માટે સંગીતની ટીકા લખવાનું ચાલુ રાખ્યું, આવું કરવા માટે તેમને કોઈ નાણાકીય જરૂર હતી તે પછી લાંબા સમય સુધી. બર્લિઓઝના બે પુસ્તકો તેમના સામયિકના લેખોમાંથી સંકલિત કરવામાં આવ્યા હતા. 19મી સદીના ફ્રાન્સમાં પ્રાંતીય સંગીત જીવનનું એક કઠોર વક્રોક્તિ લેસ સોઇરીસ ડી લ 'ઓર્કેસ્ટ્રે (ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે સાંજ) (1852) અને શિક્ષણશાસ્ત્રનું કાર્ય, ટ્રીટાઇઝ ઓન ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન, બંનેને મૂળરૂપે ગેઝેટ મ્યુઝિકલમાં શ્રેણીબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા. મેમોઅર્સ (1870) ના ઘણા ભાગો મૂળરૂપે જર્નલ ડેસ ડેબેટ્સ, તેમજ લે મોન્ડે ઇલસ્ટ્રેમાં પ્રકાશિત થયા હતા. મેમોઅર્સ તેના મુખ્ય પાત્રોમાંથી એકની આંખો દ્વારા રોમેન્ટિક યુગનું મેજિસ્ટેરિયલ (જો પક્ષપાતી હોય તો) ચિત્ર ચિત્રિત કરે છે. ઓર્કેસ્ટ્રા સાથેની સાંજ તેના અન્ય બે મુખ્ય પુસ્તકો કરતાં વધુ સ્પષ્ટ રીતે કાલ્પનિક છે, પરંતુ વાસ્તવમાં તેનો આધાર તેની તાકાત છે, જે વાર્તાઓને સત્યની વીંટીને કારણે વધુ મનોરંજક બનાવે છે. ડબલ્યુ. એચ. ઑડેને તેની પ્રશંસા કરતા કહ્યું હતું કે, "[આ વાર્તાઓ લખવામાં] સફળ થવા માટે, જેમ કે બર્લિઓઝ સૌથી તેજસ્વી રીતે કરે છે, એવા ગુણોનું સંયોજન જરૂરી છે જે ખૂબ જ દુર્લભ છે, ગીતકારની આક્રમક વ્યક્તિગત દ્રષ્ટિ સાથે નાટ્યકારની બહુપક્ષીય જિજ્ઞાસા". ગુસ્તાવ માહલર અને રિચાર્ડ સ્ટ્રોસ દ્વારા આ કાર્યનો નજીકથી અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો હતો અને નિકોલાઈ રિમ્સ્કી-કોર્સકોવ દ્વારા અનુગામી પાઠ્યપુસ્તકના પાયા તરીકે સેવા આપી હતી, જેમણે સંગીતના વિદ્યાર્થી તરીકે મોસ્કો અને સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં યોજાયેલા કોન્સર્ટ બર્લિઓઝમાં હાજરી આપી હતી. નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોત બાહ્ય કડીઓ