Soundclash
સાઉન્ડક્લેશ એ અંગ્રેજી ઇલેક્ટ્રોનિક એક્ટ રેનેગેડ સાઉન્ડવેવનું પ્રથમ આલ્બમ છે, જે ફેબ્રુઆરી 1990માં મ્યૂટ રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. નિર્માતા ફ્લડ સાથે બેન્ડ દ્વારા સહ-નિર્મિત, આ સામગ્રી ઘણા વર્ષોથી રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી, અને હિપ હોપ, રોક અને ડબ સંગીતથી પ્રભાવિત થઈને બેન્ડની નૃત્ય સંગીતની અનન્ય શૈલી પ્રદર્શિત કરે છે. સંગીતમાં બ્રેકબીટ્સ, ટેપ લૂપ્સ, સ્ટાકિંગ બાસલાઇન્સ અને વિવિધ સામગ્રીમાંથી મેળવેલા અસંખ્ય નમૂનાઓનો સમાવેશ થાય છે. આલ્બમના ગીતો સામાજિક મુદ્દાઓ સાથે સંબંધિત છે, જેમાં બેન્ડનું લક્ષ્ય એવા ગીતો લખવાનું છે જે અસામાન્ય ખૂણાઓથી મુદ્દાઓનો સંપર્ક કરે છે. આ આલ્બમને ત્રણ સિંગલ્સ દ્વારા પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં યુકે ટોપ 40 હિટ "સંભવતઃ એક લૂંટ" અને ડાન્સ ફ્લોર હિટ "બાઇટિંગ માય નેઇલ" નો સમાવેશ થાય છે. રિલીઝ થયા પછી, આ આલ્બમ યુકે આલ્બમ્સ ચાર્ટ પર 74મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું અને તે તેમનું એકમાત્ર ચાર્ટિંગ આલ્બમ છે. સંગીત વિવેચકોએ બેન્ડના મિશ્ર અવાજ અને ભિન્ન પ્રભાવોની નોંધ લીધી હતી. સમય જતાં, આ આલ્બમને એક નવીન પ્રકાશન તરીકે ગણવામાં આવે છે, અને તેણે કેમિકલ બ્રધર્સ અને લેફ્ટફિલ્ડ સહિત અસંખ્ય ઇલેક્ટ્રોનિક કૃત્યોને પ્રભાવિત કર્યા છે. બેન્ડે પાછળથી 1990માં રીમિક્સ આલ્બમ ઇન ડબ સાથે સાઉન્ડક્લેશને અનુસર્યું હતું. બહુ-વાદ્યવાદકો ગેરી એસ્ક્વિથ, ડેની બ્રિઓટેટ (અગાઉ માસ) અને કાર્લ બોની દ્વારા રચાયેલ પૃષ્ઠભૂમિ અને નિર્માણ, રેનેગેડ સાઉન્ડવેવ 1980 ના દાયકાના અંતમાં લંડન સંગીત દ્રશ્ય પર ઉભરી આવ્યું હતું, જેમાં પંક રોક અને ઔદ્યોગિક સંગીતની સંગીત શૈલીઓને ઇલેક્ટ્રોનિક ડાન્સ ફ્લોર શૈલીઓ જેમ કે ડબ સંગીતમાં લાગુ કરવામાં આવી હતી, જેનાથી તેમની મીટ બીટ મેનિફેસ્ટો, કેબરે વોલ્ટેર અને સ્કિની પપ્પી સાથે સરખામણી થઈ હતી. બેન્ડે પોતાને "પંકના ઉપ-ઉત્પાદન" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને સમજાવ્યું હતું કેઃ "તે આપણે જે રીતે વિચારીએ છીએ તે રીતે બનાવટી છે, જોકે અવાજને તેની સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી". તેમનું કુખ્યાત પ્રથમ સિંગલ, "ક્રે ટ્વિન્સ" (1987), રિધમ કિંગ રેકોર્ડ્સ પર રજૂ થયું હતું અને ટેલિવિઝન દસ્તાવેજીના નમૂનાઓને અંતર્ગત ધબકતા બાસ લાઇન પર સેટ કર્યા હતા. સમાન રીતે કુખ્યાત "કોકેન સેક્સ" ના પ્રકાશન પછી, જે કોકેન પરબિડીયુંમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, રેનેગેડ સાઉન્ડવેવે લેબલોને મ્યૂટ રેકોર્ડ્સમાં ફેરવી દીધા કારણ કે તેઓએ તેમની સૂચિમાં હાજર વધુ સારગ્રાહીવાદની પ્રશંસા કરી હતી. મ્યુટ પર તેમની પ્રથમ રજૂઆત 1988માં બાઇટિંગ માય નેઇલ ઇ. પી. હતી. સાઉન્ડક્લેસ રેનેગેડ સાઉન્ડવેવનું પ્રથમ આલ્બમ હતું, અને રેનેગેડ સાઉન્ડવેવ અને ફ્લડ દ્વારા સહ-નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. પોલ કેન્ડેલે સત્રોની રચના કરી હતી. સાઉન્ડક્લેશ પરના કેટલાક ગીતો 1986 ની શરૂઆતના છે, કારણ કે બેન્ડે આલ્બમ માટે લગભગ બે વર્ષ રેકોર્ડિંગ સામગ્રી ખર્ચી હતી. કમ્પોઝિશન સાઉન્ડક્લેસ નૃત્ય સંગીતની વિવિધ શૈલીઓને બેન્ડની વૈકલ્પિક નૃત્યની વિશિષ્ટ શૈલીમાં મિશ્રિત કરે છે. આ આલ્બમ બ્રિટિશ ડબ સંગીત, અમેરિકન હિપ હોપ અને રોક સંગીતમાંથી દોરવામાં આવ્યું છે, અને તેમાં ટેપ લૂપ્સ, નમૂનાઓ, ક્લેટરિંગ બ્રેકબીટ્સ અને "સ્ટાકિંગ" બાસ લાઇનોનો સમાવેશ થાય છે. એસ્ક્વિથના રૅપ ગાયક અનુનાસિક અને મેડચેસ્ટર સંગીતની યાદ અપાવે છે, જોકે લેખક ગ્રેગ કોટે લખ્યું હતું કે "ડેડપેન" ગાયક પેટ શોપ બોય્ઝ જેવા જ હતા. "બાઇટિંગ માય નેલ્સ" અને "કદાચ એક લૂંટ" પર ગાયન, નૃત્ય વિરામ અને ગિટારનો વધુ પરંપરાગત રીતે ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ક્વિન, ચાઇકોવ્સ્કી, એન્ડી વિલિયમ્સ અને ફિલ્મ સાઉન્ડટ્રેક સહિત વિવિધ સ્રોતોમાંથી આલ્બમ નમૂનાઓ. કેટલાક હિપ હોપ-લક્ષી નમૂનાઓનો ઉપયોગ સુવર્ણ યુગના રૅપના પ્રભાવને પ્રકાશિત કરે છે. ગીતો સામાજિક મુદ્દાઓ સાથે સંબંધિત છે; એસ્ક્વિથે સાઉન્ડક્લેસ વિશે કહ્યુંઃ "તે પુખ્ત વયના, પુખ્ત વયના લોકોનું સંગીત છે. આપણો ખૂણો સ્પષ્ટ ખૂણો નથી. તે ઘણું વધારે અસ્પષ્ટ છે. ઘણું ખુલ્લું છે. તેમાં માત્ર એક જ વિચાર કરતાં ઘણા વધુ વિચારો છે. તે એક પ્રકારનું-વાંધાજનક છે. "બ્લુ આઇડ બોય" માં તેમના ગીત "બાય ધ ટાઇમ આઇ ગેટ ટુ એરિઝોના" પર પબ્લિક એનિમી દ્વારા પાછળથી ફરીથી ઉપયોગમાં લેવાતા નમૂનાનો સમાવેશ થાય છે. "કદાચ એક લૂંટ" એક "રુફુલ-વેન્જફુલ જેલબર્ડ કથા" દર્શાવે છે જેમાં કાળા રમૂજનો સમાવેશ થાય છે. સંગીતની દ્રષ્ટિએ, આ ગીતમાં બ્રાસ હૂક, સિંગલોંગ કોરસ, બરડ ધબકારા અને બેકિંગ સ્ટ્રિંગ્સ છે. "મર્ડર મ્યુઝિક" એ એસ્ક્વિથે તેમના અપ્રકાશિત આલ્બમ માટે રેમા-રેમા સાથે લખેલા ગીતનું રેકોર્ડિંગ છે, અને લેડ ઝેપ્પેલીન દ્વારા "ધ ક્રન્જ" માંથી પ્રારંભિક ડ્રમ બીટનો નમૂનો છે. નૃત્ય ગીત "બાઇટિંગ માય નેઇલ", જેનેવીવ વેઇટ કવર, એડી ફ્લોયડની "નોક ઓન વુડ" (1966) માંથી તારની પ્રગતિ અને હોર્ન રિફનું નમૂના છે, અને નાઇટક્લબ સેટ પર હતાશા વિશેના ગીતો દર્શાવે છે. એન્ડી વિલિયમ્સની "કેન ગેટ યુઝ્ડ ટુ લૂઝિંગ યુ" નું ડીકન્સ્ટ્રક્ટ કરેલું કવર વર્ઝન, જે ધ બીટ માટે પણ સફળ રહ્યું હતું, તે બેન્ડના વિવિધ સ્વાદોનું ઉદાહરણ છે, અને તેમાં ભયંકર ધ્વનિ પ્રભાવો, ધબકતી બાસ લાઇન અને પ્રિન્સની યાદ અપાવે તેવું ફંકી ગિટાર રિફનો સમાવેશ થાય છે. 20 ફેબ્રુઆરી 1990ના રોજ રજૂ થયેલ, સાઉન્ડક્લેસ મ્યૂટ રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું, અને યુકે આલ્બમ્સ ચાર્ટ પર 74મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું, જેણે ચાર્ટ પર એક અઠવાડિયું વિતાવ્યું હતું. તે તેમનું એકમાત્ર ચાર્ટિંગ આલ્બમ છે. મૂળ બ્રિટિશ સીડી નકલોમાં "ધ ફેન્ટમ" અને "ઓઝોન બ્રેકડાઉન" બોનસ ટ્રેક તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે જે સ્ટીકર ઉપરાંત સૂચિબદ્ધ નથી. સાઉન્ડક્લેશની રજૂઆત પહેલા કેટલાક ડાન્સ ફ્લોર-ઓરિએન્ટેડ સિંગલ્સ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. "સ્પેસ ગ્લેડીયેટર" એ આલ્બમનું પ્રથમ સિંગલ હતું; તે નવેમ્બર 1989માં યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર 81મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું અને ચાર અઠવાડિયા સુધી ચાર્ટ પર રહ્યું હતું. આનાથી પણ વધુ સફળ બીજું સિંગલ "સંભવતઃ એક લૂંટ" હતું, જેણે ચેટ પર છ અઠવાડિયા ગાળ્યા હતા, જે ફેબ્રુઆરી 1990માં 38મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. "બાઇટિંગ માય નેઇલ" જુલાઈમાં ચાર્ટ પર 76મા નંબર પર પહોંચી ગયું હતું. "સિલેક્ટના એડમ હિગિનબોથેમે" "સંભવતઃ એક લૂંટ" "અને" "બાઇટિંગ માય નેઇલ" "ને રેનેગેડ સાઉન્ડવેવને" "વ્યાપક સફળતાની ધાર પર બતાવતા હોવાનું વર્ણવ્યું હતું કારણ કે તેમનો આક્રમક અવાજ વિશાળ પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચવાનું શરૂ થયું હતું". વિવેચનાત્મક સ્વાગત સમકાલીન સમીક્ષામાં, વિકલ્પ સામયિકે રેનેગેડ સાઉન્ડવેવને "[પી] ઉગ્ર રીતે વિધ્વંસક" અને "ગણતરીપૂર્વક દુસ્સાહસિક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને અનુભવ્યું હતું કે તેઓ "નૃત્યક્ષમ ઓડિયો બેરેજ બનાવે છે, જે એક ચપળ, ધારદાર શહેરી હિપનેસ દર્શાવે છે, જે ઘણીવાર રમૂજી ટ્વ [ઇસ્ટ] સાથે જોડાય છે". તેમને લાગ્યું કે, નમૂનાઓ પર તેની નિર્ભરતા હોવા છતાં, સંગીત "સંવેદનાત્મક ભારનું એક સ્વાદિષ્ટ ગૂંચવણ છે જે ચતુરાઈથી મૂળ હોવાનું સંચાલન કરે છે". ધ શિકાગો ટ્રિબ્યુન માટેની તેમની સમીક્ષામાં, ગ્રેગ કોટને લાગ્યું કે "નૃત્યના ઘોંઘાટના આતંકવાદીઓ" "તેમના નિંદાત્મક લય માટે ફેશનેબલ નિરાશાજનક વાતાવરણ બનાવે છે, પરંતુ મંત્રાલય જેવા ખરેખર ખતરનાક ઔદ્યોગિક બીટ પોશાકની તીવ્રતાના સ્તર સુધી ક્યારેય પહોંચતા નથી". તેમની સમીક્ષામાં, સીડી રિવ્યૂએ રેનેગેડ સાઉન્ડવેવને "એક આક્રમક બ્રિટિશ ત્રિપુટી તરીકે વર્ણવ્યું છે જે તમને તમારા કાન દ્વારા ડાન્સ ફ્લોર પર ખેંચીને ખામીયુક્ત આધુનિક સંવેદનાઓ અને સલામત સંગીત પર હુમલો કરવા માંગે છે". તેમને લાગ્યું કે સાઉન્ડક્લેશમાં પ્રભાવશાળી નમૂનાઓ, લયના ગીતો અને ગીતો છે, પરંતુ લાગ્યું કે "કેટલીક સામગ્રી ક્યારેક ક્યારેક બનાવટી લાગે છે". પૂર્વલક્ષી સમીક્ષાઓ પૈકી, ઓલ મ્યુઝિકના જ્હોન બુશે જણાવ્યું હતું કે આલ્બમ "અનન્ય ધ્વનિ સૌંદર્યલક્ષી" સાથે ઘણાં પ્રદેશોને આવરી લે છે, અને લખ્યું છે કે તેમાં "સબપર" રેપિંગની હાજરી હોવા છતાં "નમૂના લેવાથી શક્ય ઓડિયો આતંકવાદ પર નક્કર ધ્યાન" દર્શાવવામાં આવ્યું છે. ટ્રાઉઝર પ્રેસના ટોની ફ્લેચરને લાગ્યું કે આલ્બમમાં રેનેગેડ સાઉન્ડવેવ "ઓળખની કટોકટી" થી પીડાય છે, તેમણે ઉમેર્યુંઃ "રોક ગીતો, નૃત્ય ગીત અથવા ડબ જામનું નિર્માણ કરવું કે નહીં તે અનિશ્ચિત છે, તેઓ દરેક [.] સાથે પ્રયોગ કરે છે અને માત્ર મૂંઝવણમાં આવે છે". 2010 માં લખતા, સ્પુટનિક મ્યુઝિક એમેરિટસ લેખક આઈઈએ સાઉન્ડક્લેસને "ભૂગર્ભ નૃત્ય ક્લાસિક તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જે ચમત્કારિક રીતે, હજુ પણ જાળવી રાખે છે". લેખકે અનુભવ્યું કે આલ્બમ તેની ક્ષમતા અને "[તેના] અવાજમાં નૃત્યના વિવિધ પ્રકારોને ખેંચી લેવાની ઇચ્છા સાથે" કોબવેબ્સને ઉડાવી દીધું ", સૌથી વધુ દેખીતી રીતે હિપ-હોપ, અને" શૈલીઓ વચ્ચેની અસામાન્ય ભ્રમણકક્ષા "હોવા છતાં સમગ્ર આલ્બમમાં ક્લબ સંગીત ક્ષેત્રમાંથી ભટકી ન જવા બદલ બેન્ડની પ્રશંસા કરી. તેઓએ તારણ કાઢ્યુંઃ "હું કલ્પના પણ કરી શકતો નથી કે 1989 માં આ કેટલું ઉત્તેજક લાગ્યું હશે, તે સમયે જ્યારે બ્રિટિશ સંગીત મંદીમાં હતું અને સ્વતંત્ર લેબલો એટલી દૂર હતી કે તે માનવું સરળ હતું કે તેઓ અસ્તિત્વમાં પણ નહોતા; આજે પણ, તે એક પ્રકારનું આલ્બમ જેવું લાગે છે જે ચળવળને વેગ આપી શકે છે". મ્યુઝિક રડાર સાઉન્ડક્લેસને "શૈલી-સ્પ્લિસિંગ વિરામ, નમૂનાઓ અને ઇલેક્ટ્રોનિકાની શ્રેષ્ઠ કૃતિ" તરીકે વર્ણવે છે. 1994માં બિલબોર્ડના લેરી ફ્લિકે સાઉન્ડક્લેસને સંગીતના અવરોધોને તોડવા માટે નવીન ગણાવ્યું હતું અને "ઘણા બધા કલાકારો અને નિર્માતાઓ" પર તેના પ્રભાવ અને પ્રેરણાની નોંધ લીધી હતી. તેમણે આગળ કહ્યુંઃ "લગભગ કોઈ પણ વર્તમાન રેવ અથવા ટ્રાન્સ પ્રોગ્રામ દ્વારા ઝડપી સ્ટમ્પ 'બાઇટિંગ માય નેલ્સ', 'વિમેન રિસ્પોન્ડ ટુ બાસ' અને 'કદાચ એક લૂંટ' ના સીધા વંશજોની સંખ્યા તરફ દોરી જશે". આઈને લાગ્યું કે આ આલ્બમ મોટા ધબકારા પર પ્રભાવશાળી હતું, જેમાં ધ કેમિકલ બ્રધર્સે રેનેગેડ સાઉન્ડવેવને તેમનો મુખ્ય પ્રભાવ ગણાવ્યો હતો અને ફેટબોય સ્લિમ પણ આલ્બમમાંથી ઉધાર લીધું હતું. તેઓએ હાઉસ એક્ટ લેફ્ટફિલ્ડને આલ્બમથી પ્રભાવિત હોવાનું પણ ઓળખાવ્યું હતું, જ્યારે આલ્બમને "અનુનાસિક, બૂઝી, અર્ધ-મેડચેસ્ટર રેપિંગ" ને ઇ. એમ. એફ. અને સ્ટીરિયો એમસી પર મોટા પ્રભાવ તરીકે શ્રેય આપ્યો હતો. 1999માં, ફ્રીકી ટ્રિગરના ટોમ ઇવિંગે તેમની "1990ના દાયકાના ટોચના 100 સિંગલ્સ" ની યાદીમાં "સંભવતઃ લૂંટ" ને 60મું સ્થાન આપ્યું હતું. સાથે લખેલા લેખમાં, તેમણે લખ્યું હતું કે રેનેગેડ સાઉન્ડવેવ "તેમના સમયથી ઘણું આગળ હતું, અને માત્ર સંગીતની દ્રષ્ટિએ નહીં. તેમના સખત ઇલેક્ટ્રો-ડબ પ્રયોગોને હવે બ્રિટિશ નૃત્ય સંગીત દ્વારા બ્રેકબીટ વાયરસ ફેલાવવામાં મદદ કરવા માટે થોડો શ્રેય મળે છે, પરંતુ તેમનું ક્રિમ-ગ્લેમ વલણ હવે એટલું જ ભવિષ્યવાણી જેવું લાગે છે ". તેમણે ગીત વિશે ઉમેર્યુંઃ સાઉન્ડક્લેસની સરખામણી ક્લેશના સંગીત સાથે કરતી વખતે, લેખક ક્રિસ નોલ્સે સાઉન્ડક્લેસને "સીમાચિહ્નરૂપ આલ્બમ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને લાગ્યું હતું કે તે "ચુસ્તપણે કેન્દ્રિત સેન્ડિનિસ્ટાના ઢાળમાં છે!", મીટ બીટ મેનિફેસ્ટો (1992) ની જેમ જ. રેનેગેડ સાઉન્ડવેવે સાઉન્ડક્લેસ પછી ઇન ડબ (1990) નામના "સ્ટ્રીપ્ડ બેક ડબ" રીમિક્સ આલ્બમ સાથે અનુસર્યું, જેમાં "પોકેટ પોર્ન", "ટ્રેઇટર" અને "બ્લુ આઇડ બોય" સહિત ભૂતપૂર્વ આલ્બમમાંથી કેટલાક ગીતોના રીમિક્સ હતા. 2006 ની મુલાકાતમાં, એસ્ક્વિથે સાઉન્ડક્લેશ અને ઇન ડબ બંનેને એવા આલ્બમ્સ તરીકે નામ આપ્યું હતું જેના પર તેમને સૌથી વધુ ગર્વ છે, અને બ્રિયોટેટ સાથે સાઉન્ડક્લેશના રિમિક્સમાં રસ દર્શાવ્યો હતો. ટ્રેક લિસ્ટિંગ રેનેગેડ સાઉન્ડવેવ દ્વારા લખાયેલા તમામ ગીતો સિવાય કે જ્યાં નોંધ્યું હતું. "બ્લુ આઇડ બોય"-4:30 "લકી લ્યુક"-3ઃ52 "ટીવી પર"-2ઃ26 "કદાચ લૂંટ"-4:09 "દેશદ્રોહી"-3ઃ55 "સ્પેસ ગ્લેડીયેટર"-4:36 "મર્ડર મ્યુઝિક"-2ઃ35 "બાઇટિંગ માય નેઇલ" (રેનેગેડ સાઉન્ડવેવ, જેનેવીવ વેઇટ)-3:54 "પોકેટ પોર્ન"-3:45 "કેનટ ગેટ યુઝ ટુ લૂઝિંગ યુ" (ડોક પોમસ, મોર્ટ શુમેન)-4:32 "બાઇટિંગ માય નેઇલ" (ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ)-5:22 સીડી બોનસ ટ્રેક "ધ ફેન્ટમ"-4:47 "ઓઝોન બ્રેકડાઉન"