Jewish art collectors in Breslau
હિટલરના રાષ્ટ્રીય સમાજવાદીઓ સત્તામાં આવ્યા ત્યાં સુધી વ્રોકલામાં યહુદી કલા સંગ્રાહકો વેઇમર પ્રજાસત્તાકમાં અસ્તિત્વ ધરાવતા હતા. બ્રેસ્લાઉ સંગ્રાહકોનું મહત્વ માલગોર્ઝાટા સ્ટોલાર્સ્કા-ફ્રોનિયા અનુસાર, "યહુદી કલા સંગ્રાહકો કલાના નવા પ્રવાહોના મુખ્ય પ્રવર્તકો બન્યા". બ્રેસ્લાઉના યહુદી સંગ્રાહકોમાં ઇસ્માર લિટમેન, કાર્લ સૅશ, મેક્સ સિલ્બરબર્ગ, સ્કોટલેન્ડર, ડેવિડ ફ્રીડમેન, લિયો સ્મોશેવર, એમિલ કૈમ, હ્યુગો કોલ્કર, લિયો લેવિન તેમજ ઓટિંગર હતા. મારિયસ વિન્ઝેલરના જણાવ્યા અનુસાર, વ્રોકલા (બ્રેસ્લાઉ) માં યહુદી કલા સંગ્રાહકોએ પ્રથમ આધુનિકતાવાદી કૃતિઓને પ્રદર્શન માટે સિલેશિયન રાજધાનીમાં લાવવાનું શરૂ કર્યું, જેઓ તેમને "જર્મનના મહાન સંગ્રાહકોમાંના એક" માનતા હતા. 1923માં, કાર્લ શેફલરે જર્મની માટે તેમના મહત્વ પર ભાર મૂક્યો હતો અને લખ્યું હતું કેઃ ઇતિહાસમાં યહુદી કલા સંગ્રાહકો અને બ્રેસ્લોમાં પરોપકારીઓ વિન્ઝેલરના જણાવ્યા અનુસાર, બ્રેસ્લોએ વ્રોકલો કલા અને સાંસ્કૃતિક દ્રશ્યમાં "ઉભરતા યહુદી બુર્જુઆ વર્ગના પ્રતિનિધિઓની આશ્ચર્યજનક સંખ્યા" ગણાવી હતી, જેમ કે "સિલેશિયન સોસાયટી ફોર પેટ્રીયોટિક કલ્ચર", જેમાં યહુદી સભ્યોએ 1850ના દાયકાથી "અગ્રણી હોદ્દાઓ" સંભાળ્યા હતા અને જેણે વ્રોકલો મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સની રચનામાં ચાવીરૂપ ભૂમિકા ભજવી હતી. 1905માં બ્રેસ્લાઉમાં 470,904 રહેવાસીઓ હતા અને યહુદીઓ ત્યાં ઉચ્ચ મધ્યમ વર્ગનો નોંધપાત્ર ભાગ હતા. વેઇમર પ્રજાસત્તાક દરમિયાન, બ્રેસ્લોમાં યહુદી કલા સંગ્રાહકોએ મુખ્યત્વે આધુનિક કલાની કૃતિઓ ખરીદી અને પ્રદર્શિત કરી હતી. મારિયસ વિન્ઝેલર વર્ણવે છે કે યહુદી સંગ્રાહકો અને સમર્થકોએ વ્રોકલોના કલા સંગ્રહો માટે "સૌથી મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા" ભજવી હતી. યહુદી કલા સંગ્રહો મ્યુનિસિપલ ખરીદીઓ અને ખાનગી દાન દ્વારા વ્રોકલોના જાહેર સંગ્રહાલયોમાં પ્રવેશ્યા હતા. 1920 પછીથી, ઉચ્ચ યહુદી બુર્જુઆના પ્રતિનિધિઓ ઘણા સંગઠનો અને ટ્રસ્ટી મંડળોમાં અગ્રણી હોદ્દાઓ પર જોવા મળે છે. 1921 થી "સોસાયટી ઓફ ફ્રેન્ડ્સ ઓફ આર્ટ" હતી, જેણે ખાસ કરીને સમકાલીન અને આધુનિક કલા પર તેની રુચિ કેન્દ્રિત કરી હતી. સોસાયટી દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવેલી પેઇન્ટિંગ્સ પાછળથી વ્રોકલામાં મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સને લોન આપવામાં આવી હતી, જ્યાં તેઓ "આવશ્યક ઉચ્ચારો" સુયોજિત કરે છે. માર્ચ 1928થી, ત્યાં વ્રોકલા એસોસિએશન "યહુદી સંગ્રહાલય" હતું, જેના નેજા હેઠળ ઇર્વિન હિન્ટ્ઝેએ 1929માં વ્રોકલા મ્યુઝિયમ ઓફ ડેકોરેટિવ આર્ટ્સ એન્ડ એન્ટિક્વિટીઝમાં અસાધારણ સફળ પ્રદર્શન "હિસ્ટ્રી ઓફ ધ યહુદીઝ ઇન સિલેસિયા" નું આયોજન કર્યું હતું. 1920 ના દાયકાના અંતમાં અને 1930 ના દાયકાની શરૂઆતમાં યહુદી સંગ્રહ અને આશ્રયમાં વધારો થયો હતો અને માત્ર નાઝી સત્તા કબજે કરવાથી તે તૂટી ગયો હતો. 1919 થી 1928 સુધી વ્રોકલામાં સિલેશિયન મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના નિર્દેશક હેઇન્ઝ બ્રાઉનને સંગ્રહાલય માટે દાન અને સમર્થન મળ્યું હતું, જેમાં તે સમયના બ્રેસ્લાઉ શહેરના નાટ્ય નિર્દેશક ડૉ. થિયોડોર લોવે સહિત અનેક યહુદી સંગ્રાહકો તરફથી, જેમાં બેન્ડેમેનના "શોક કરતા યહુદીઓ" નું બીજું સંસ્કરણ અને રોબર્ટ બેડનોરઝની સ્ત્રી આકૃતિ હતી. કાર્લ સૅશે જોસેફ એન્ટોન કોચ દ્વારા ટાયરોલીન પર્વત લેન્ડસ્કેપ, તેમજ વ્રોકલો કલાકાર હર્મન વોલ્કર્લિંગ દ્વારા લેન્ડસ્કેપ સ્કેચનું દાન કર્યું હતું. 1930માં ઇસ્માર લિટમેને વ્રોકલામાં સિલેશિયન મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સને બે મૂલ્યવાન કોતરણી દાનમાં આપી હતી. નવેમ્બર 1931 અને મે 1932માં, કાર્લ સૅશે તેમના સંગ્રહમાંથી મૂલ્યવાન કલાકૃતિઓ બ્રેસ્લોમાં મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સને દાનમાં આપી હતી, જેમાં એમિલ નોલ્ડે, કેથે કોલવિટ્ઝ અને મેક્સ લિબરમેનની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે, જેમાંથી કેટલીક પાછળથી નાઝીઓ દ્વારા અધોગતિગ્રસ્ત કલા તરીકે ઓળખાવવામાં આવી હતી અને જપ્ત કરવામાં આવી હતી. બ્રેસ્લોના યહુદી કલા સંગ્રાહકોએ "ભૂલી જવા અને છુપાવવાનો લાંબો સમય" સહન કર્યો હતો. જો કે વિદ્વતાપૂર્ણ અભ્યાસો અને પુનઃસ્થાપનના કેસોએ તેમના ઇતિહાસને પુનર્જીવિત કર્યો છે. બ્રેસ્લાઉ માલગોર્ઝાટા સ્ટોલાર્સ્કા-ફ્રોનિયામાં મહત્વના યહુદી સંગ્રાહકો અને ફિલાન્થ્રોફિસ્ટોએ વ્રોકલામાં પાંચ યહુદી સંગ્રાહકોનો ઉલ્લેખ કર્યો છેઃ મારિયસ વિન્ઝેલરે ટોની અને આલ્બર્ટ નિસેર, મેક્સ પિંકસ અને ઓટ્ટો ઓલેન્ડોર્ફને "બ્રેસ્લાઉમાં યહુદી સંગ્રહ અને આશ્રયના નાયક" તરીકે પણ નામ આપ્યું છે. રામોના બ્રૉએ યહૂદી બ્રેસ્લાઉ સંગ્રાહકો સ્કોટલાન્ડર, ડેવિડ ફ્રીડમેન અને ઓટિંગરનો પણ ઉલ્લેખ કર્યો છે. વિન્ઝેલરના જણાવ્યા અનુસાર, યહુદી કલા સંગ્રહો અને યહુદી મૂળના સંગ્રાહકોની યાદી અધૂરી છે. સંગ્રાહકો અને પરોપકારીઓનો પ્રકાર નિસેર દંપતિના કિસ્સામાં, "સાંસ્કૃતિક કેન્દ્ર [.]" તરીકે વિલા નિસેરની રચના તેમની પ્રવૃત્તિઓના કેન્દ્રમાં હતી, તેમજ "સાંસ્કૃતિક સ્મારકની સ્થાપના" હતી. જો કે, કલેક્ટર્સ લેવિન, સૅશ અને સિલ્બરબર્ગ માટે આ સ્થિતિ ન હતી. તેમના માટે, કલાનો ખાનગી આનંદ અને અગ્રણી સમકાલીન કલાકારો દ્વારા કલાકૃતિઓનો સંગ્રહ તેમના કાર્યમાં સંતુલનનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આર્ટવર્કની પસંદગી એ આધુનિક કોસ્મોપોલિટન તરીકે તેમની સ્વ-છબીની અભિવ્યક્તિ હતી. તેઓ ખાસ કરીને બર્લિન અને પેરિસની અગ્રણી ગેલેરીઓ દ્વારા પ્રસ્તુત શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાં રસ ધરાવતા હતા. આમ તેઓએ પોતાને "જર્મનીના મહાન સંગ્રાહકો" માં સ્થાન આપ્યું. કાર્લ શેફલરે 1923માં ત્રણ સંગ્રહો (લેવિન, સૅશ અને સિલ્બરબર્ગ) ને વિગતવાર શ્રદ્ધાંજલિ આપી હતી. : નાઝી યુગનો સતાવણી 1933-1945 જ્યારે નાઝીઓ સત્તામાં આવ્યા, ત્યારે યહુદી કલા સંગ્રાહકોને તેમના હોદ્દા પરથી દબાણ કરવામાં આવ્યું, લૂંટવામાં આવ્યા અને તેમની હત્યા કરવામાં આવી. મ્યુઝિયમ ડિરેક્ટર તરીકે હેઇન્ઝ બ્રાઉનના અનુગામી એરિક વિસે આધુનિક કલાના પ્રતિનિધિ હતા અને તેથી 23 જૂન, 1933ના રોજ રાષ્ટ્રીય સમાજવાદીઓ દ્વારા તેમને બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. 1934માં કલા ઇતિહાસકાર કોર્નેલિયસ મુલર-હોફસ્ટેડે સંગ્રહાલયના નિર્દેશક બન્યા અને "અગાઉની યહુદી કલા સંપત્તિઓની પુનઃપ્રાપ્તિ માટે નિર્ણાયક અને સક્રિયપણે પ્રયાસ કર્યો". 1933માં, યહુદી સભ્યોને પહેલેથી જ વ્રોકલા મ્યુઝિયમના ટ્રસ્ટીઓની યાદીમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યા હતા અને ફ્રેન્ડ્સ ઓફ આર્ટના બોર્ડમાંથી બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. યહુદી વ્યવસાયોને આર્યનીકૃત કર્યા પછી અને ઘણાને તેમના વ્યવસાયોમાંથી પ્રતિબંધિત કર્યા પછી, યહુદી મધ્યમ વર્ગે તેની આજીવિકા ગુમાવી દીધી હતી અને યહુદી કલા સમર્થકોને દેશનિકાલ કરવામાં આવ્યા હતા, સ્થળાંતર કરવું પડ્યું હતું અથવા ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. મેક્સ પિંકસનું જૂન 1934માં અવસાન થયું, ઇસ્માર લિટમેને ઓક્ટોબર 1934માં આત્મહત્યા કરી, લિયો સ્મોશેવરનું 1938માં અવસાન થયું અને તેમની પત્નીએ મે 1939માં આત્મહત્યા કરી. મેક્સ સિલ્બરબર્ગને 1942માં થેરેસિએનસ્ટેટ એકાગ્રતા શિબિરમાં અને બાદમાં ઓશવિટ્ઝ એકાગ્રતા શિબિરમાં દેશનિકાલ કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં તે મૃત્યુ પામ્યો હતો. યહુદી કલા સંગ્રહોનું આર્યનીકરણ યહુદી કલા સંગ્રહકર્તાઓની હત્યા થયા પછી, તેમને દેશનિકાલ કરવામાં આવ્યા પછી, આત્મહત્યા કરી હતી અથવા સ્થળાંતરિત થયા પછી, તેમના કલા સંગ્રહને સિલેશિયન સંગ્રહાલયોમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા. કોર્નેલિયસ મુલર-હોફસ્ટેડે અને તેમના સહયોગી સિગફ્રાઇડ એશએ ઘણી યહુદી કલા સંપત્તિઓનો કબજો લીધો હતો, જેનો ઉદ્દેશ તેમને બ્રેસ્લાઉ અને ગોર્લિટ્ઝના બે સૌથી મહત્વપૂર્ણ સિલેશિયન સંગ્રહાલયોમાં એકીકૃત કરવાનો હતો. વ્રોકલૉમાં મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના કર્મચારીઓએ મ્યુઝિયમમાં રસ ધરાવતી કલા સંપત્તિ માટે સૅશ, સિલ્બરબર્ગ અને સ્મોશેવર સંગ્રહ દ્વારા તપાસ કરી અને ધ્યાનમાં લેવા માટેના ટુકડાઓની ઝાંખી તૈયાર કરી અને સૅશ, સિલ્બરબર્ગ અને સ્મોશેવર સંગ્રહમાંથી કુલ 84 કલાકૃતિઓ સાથે યાદી તૈયાર કરી. 1935માં, લિયો લેવિનને રાજકીય અને આર્થિક અવરોધોને કારણે તેમના સંગ્રહને બર્લિનમાં મેક્સ પર્લને વેચવાની ફરજ પડી હતી. જુલાઈ 1940માં, બ્રેસ્લાઉ સરકારના પ્રમુખે સાયલેશિયન મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સને સૅશ સંગ્રહમાંથી કુલ અગિયાર કલાકૃતિઓ સોંપી હતી, જેમાં સ્કચ, સ્લેવોગ્ટ, થોમા અને ટેનિયર્સની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે, જેની કિંમત સૅશ સંગ્રહમાંથી 14,900 રીચમાર્ક્સ હતી. 30 જાન્યુઆરી, 1940ના રોજ, મેક્સ સિલ્બરબર્ગને તેમની અપાર કળાનો ખજાનો બ્રેસ્લાઉ-સ્યુડ ટેક્સ ઓફિસને સોંપવાની ફરજ પડી હતી. સિલ્બરબર્ગના કળાના ખજાનાનો મોટો હિસ્સો વ્રોકલાના મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં સંગ્રહમાં હતો. અન્ય ઘણા લોકો હજુ પણ યહુદી કલાના પુષ્કળ ખજાનામાં રસ ધરાવતા હતા અને-"સૌથી મૂલ્યવાન કૃતિઓ માટેની દોડ શરૂ થઈ". આર્યનીકરણ કમિશનર, રેજીયરિંગસ્રાટ વોન નાટ્ઝમરે, યહુદી કલા સંગ્રહમાંથી સંગ્રહાલયના નિર્દેશક, મુલર-હોફસ્ટેડને એક નાનું કાંસાની ખરીદી કરવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી હતી. ત્યારબાદ મ્યુઝિયમે તેના પ્રથમ ઇનકારના અધિકારને માફ કર્યો અને યહુદી માલિકીમાંથી મૂલ્યવાન શિલ્પને આર્યનીકરણ કમિશનરને સોંપ્યું. 5 જુલાઈ, 1941ના રોજ, મુલર-હોફસ્ટેડે બ્રેસ્લાઉ સરકારને પત્ર લખીને યહૂદી કલાના ખજાનાનો વધુ મૂલ્યવાન ભાગ બ્રેસ્લાઉ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સને વિના મૂલ્યે ફાળવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. જો કે, લોઅર સિલેશિયાના મુખ્ય નાણાં પ્રમુખે 26 માર્ચ, 1942ના રોજ બ્રેસ્લાઉ સરકારના પ્રમુખને આ અંગે સફળતાપૂર્વક વાંધો ઉઠાવ્યો હતો. વસાહતી ચીજવસ્તુઓનો જથ્થાબંધ વેપાર (હમ્મેરી નં. 28) ના વિલ્હેલ્મ પર્હોફ્ટરને 2 એપ્રિલ, 1938ના રોજ આર્યન કરવામાં આવ્યા હતા. અને વિલ્હેલ્મને 1938માં નવેમ્બરના નરસંહાર પછી તરત જ બુચેનવાલ્ડ એકાગ્રતા શિબિરમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. પરિવારે ઘરગથ્થુ લિક્વિડેશનના ભાગરૂપે પ્રોફેસર હર્ટેલ (સિલેસિયા માટે કુન્સ્ટકમેરના વડા) નો સંપર્ક કર્યો અને કલા સંગ્રહ માટે નિકાસ લાઇસન્સ મેળવવાની આશા રાખી. હેલેન પર્લહોફ્ટર જાણ કરવાનું જાણતા હતા કે "પ્રોફેસર હર્ટેલ પોતે કાચ નિષ્ણાત હતા અને અમારા સંગ્રહને બરાબર જાણતા હતા. તેમણે માંગ કરી હતી કે સંગ્રહાલયના નિર્દેશકોને પહેલા સંગ્રહમાંથી યોગ્ય વસ્તુઓ પસંદ કરવાની તક આપવામાં આવે. સંગ્રહાલયના નિર્દેશકો પછી અમારી પાસે આવ્યા અને તેમને રસ હોય તેવી સંખ્યાબંધ વસ્તુઓ પસંદ કરી. બાકીના બધા માટે અમને પ્રમાણપત્ર મળ્યું કે તે જર્મન સાંસ્કૃતિક હેતુઓ માટે રસ ધરાવતું ન હતું. યુદ્ધ પછીના સમયગાળામાં (1945 થી) વારસદારોને કલા સંગ્રહ અને પુનઃસ્થાપનના સંદર્ભમાં વ્રોકલા ખાતેના ટુડેઝ નેશનલ મ્યુઝિયમ ([મુઝીમ નરોડોવે વી વ્રોકલાવીઉ]) પાસે દાન અને "યુદ્ધના સમયગાળાના યહૂદી આશ્રય" નો સંકેત આપવા માટે બહુ ઓછું છે. કાર્લ સૅશના દાનમાંથી 10 રેખાંકનો અને 105 પ્રિન્ટ અથવા કાર્લ શુચની પેઇન્ટિંગ, જે 1920 માં સિલ્બરબર્ગ દ્વારા સંગ્રહાલયને સમર્પિત કરવામાં આવી હતી અને 1939 માં બળજબરીથી સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી હતી. વોર્સો મ્યુઝિયમના ડેપોમાં સંગ્રહિત કામો છે જે મુલર હોફસ્ટેડે દ્વારા જપ્ત કરાયેલા બાકીના સંગ્રહ કૈમ, સૅશ, સિલ્બરબર્ગ અને સ્મોશેવરમાંથી લેવામાં આવ્યા હતા. અગાઉ યહુદી બ્રેસ્લાઉ સંગ્રાહકોની માલિકીની કલાકૃતિઓ જર્મની, ઑસ્ટ્રિયા, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ, ઇઝરાયેલ અને યુએસએમાં સંગ્રહાલયો અને ખાનગી સંગ્રહોમાં દેખાઇ છે સૅશ, સિલ્બરબર્ગ, સ્મોશેવર અને લિટમેન સંગ્રહમાંથી કેટલીક કલાકૃતિઓ પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. ગોર્લિટ્ઝમાં મ્યુનિસિપલ કલેક્શન્સે ભૂતપૂર્વ માલિકો સૅશ, સ્મોશેવર અને ઓલેન્ડોર્ફ (વુમન વિથ લિલીઝ ઇન અ ગ્રીનહાઉસ) ના વારસદારોને કલાની સાત કૃતિઓનું પુનઃસ્થાપન કર્યું હતું. વધુમાં, ત્રણ વસ્તુઓ જે મેક્સ પિંકસની હતી. બાકીની પેઇન્ટિંગ્સ, શિલ્પો અને ફાઇન આર્ટની કૃતિઓ, જે યહૂદી સંપત્તિ સાબિત થઈ હતી, તે યુદ્ધ પછીના સમયગાળામાં તેમના સંગ્રહસ્થળોમાંથી પરત કરવામાં આવી ન હતી, જે તે દરમિયાન પોલિશ બની ગયા હતા. સંગ્રહમાંથી દૂર કરવામાં આવેલી બાકીની વસ્તુઓ સાથે-ગોર્લિટ્ઝમાં સંગ્રહનો 80 ટકા સંગ્રહ સંગ્રહમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યો હતો-તેમને પોલિશ સત્તાવાળાઓ દ્વારા અન્ય સંગ્રહ કેન્દ્રોમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. બ્રેસ્લાઉની સૌથી મહત્વપૂર્ણ યહુદી કલા વસ્તુઓ આમ વોર્સો, ક્રાકો અને અન્ય રાજ્યના સંગ્રહાલયોમાં સમાપ્ત થઈ. અન્ય ચિત્રો પાછળથી કલા વેપારમાં દેખાયા અને માલિકો બદલ્યા. ઉદાહરણ તરીકે, 1990 ના દાયકામાં કાર્લ સૅશ કલેક્શનનું ચિત્ર, 1874 માં વિલ્હેલ્મ ટ્રુબનરે બનાવેલું સ્ત્રી ચિત્ર બર્લિન ગેલેરીમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. વિવાદિત માલિકી અંગે મુકદ્દમા અને અદાલતી લડાઈઓ થઈ છે. એનેરોઝ ક્લામ્ટ, મારિયસ વિન્ઝેલરઃ "ડાઈ મોડર્ન ડ્યુશ કુન્સ્ટ મ્યુસ્ટે જુર ગેલ્ટંગ ગેબ્રાક્ટ વર્ડેન"-જુર એર્વર્બંગ વોન કુન્સ્ટવેર્કન ઑસ જુડિસહેમ ઇજેન્ટમ ફર ડાઈ કુન્સ્ટસામ્લુંગેન ઇન ગોર્લિટ્ઝ. માંઃ ઉલ્ફ હેડર (એચઆરએસજી. ): બેત્રાજ ઓફસેન્ટ્લિચર આઈનરિચટુંગન ડેર બુંડેસ્રેપબ્લિક ડ્યુશલેન્ડ ઝૂમ ઉમગેંગ મિટ કલ્ટર્ગ્યુર્ટેન ઑસ એહમેલિજેન બેસિટ્ઝ. મેગડેબર્ગ 2001, ISBN 3-00-008868-7, S. 119-141. મારિયસ વિન્ઝેલરઃ જુડિસ્ચે સમલર એન્ડ મેઝેન ઇન બ્રેસ્લાઉ-ડોનેશન વોન ડોનેશન જુર "વર્વેર્ટંગ" અહીં Kunstbesitzes. માંઃ એન્ડ્રીયા બેરસેલ-બ્રાન્ડ, પીટર મુલર (રેડ. ): સંમેલન. સ્ટિફટેડ. પ્રથમ. બે માળનું શિક્ષણ કરો. કુલ્ટરગુટવર્લસ્ટે માટે કોર્ડિનિયરંગ્સસ્ટેલે, મેગડેબર્ગ 2006, ISBN 3-9811367-3-X, S. 131-150. રામોના બ્રૉઉઃ બ્રેસ્લાઉમાં "એરિઝિયરંગ"-ડાઇ "એન્ટજુડંગ" એક કરતાં વધુ લોકો સાથે સંકળાયેલા છે. મુલર, સારબ્રુકેન 2008, ISBN 978-3-8364-5958-7, S. 77ff. 3. 4. 2 શ્લેસીયન-કુન્સ્ટ્રૉબમાં આ પુસ્તક ખૂબ જ લોકપ્રિય છે.) માલગોર્ઝાટા સ્ટોલાર્સ્કા-ફ્રોનિયાઃ ઉડઝીઆલ્ શ્રોડોવિસ્ક ઝાયડો વ્રોક્લોવ્સ્કીચ ડબલ્યુ આર્ટીસ્ટીક્ઝનીમ અને કલ્ચરલનીમ ઝાયસીયુ મિયાસ્તા ઓડ એમ્ન્સીપાજી ડો 1933 રોકુ. વાયડૉનિક્ટો નેરિટોન, વાર્ઝાવા 2008, ISBN 978-83-7543-041-7. (અમૂર્ત) માલગોર્ઝાટા સ્ટોલાર્સ્કા-ફ્રોનિયાઃ 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં બ્રેસ્લોના યહૂદી કલા સંગ્રાહકો અને શહેરના સાંસ્કૃતિક જીવન પર તેમની અસર. માંઃ એનેટ વેબર (એચઆરએસજી. ): આધુનિક સંસ્કૃતિનું સન્માન કરો. વિન્ટર, હાઈડેલબર્ગ 2011, ISBN 978-3-8253-5907-2, S. 237-253. સંદર્ભો કલા સંગ્રહો યહુદીઓ અને યહુદી ધર્મ ઇન વ્રોકલા