The Time: Night
ધ ટાઇમઃ નાઇટ () એ રશિયન લેખક લ્યુડમિલા પેત્રુશેવસ્કાયાની નવલકથા છે. તે મૂળરૂપે 1992 માં સાહિત્યિક જર્નલ નોવી મીરમાં રશિયનમાં પ્રકાશિત થયું હતું અને 1994 માં સેલી લેયરડ દ્વારા અંગ્રેજીમાં અનુવાદ કરવામાં આવ્યું હતું. 1992માં તેને રશિયન બુકર પુરસ્કાર માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. પ્લોટ સારાંશ ધ ટાઇમઃ નાઇટ માતૃપ્રધાન અન્ના એન્ડ્રિયાનોવ્નાના સંઘર્ષોને અનુસરે છે કારણ કે તે સોવિયેત પછીના રશિયામાં ભાવનાત્મક રીતે અસ્થિર અને આર્થિક રીતે જર્જરિત પરિવારને એકસાથે રાખે છે. પ્રથમ વ્યક્તિમાં લખતા, પેત્રુશેવસ્કાયા આ નવલકથાને અન્નાના પરિવારને તેણીના મૃત્યુ પછી મળતી હસ્તપ્રત તરીકે રજૂ કરે છે, અને જેમાં તેણીએ તેના પિતૃત્વની હતાશા અને સંપૂર્ણ શક્તિ રેડ્યું હતું. એના તેના પરિવાર પ્રત્યેના તેના તીવ્ર પ્રેમને તેમની પરોપજીવી જીવનશૈલી સાથે સમાધાન કરવા માટે સંઘર્ષ કરે છે. શરૂઆતના પાનાઓ અન્નાની પુત્રી, એલિયોનાનો પરિચય તેણીની ડાયરીના ટૂંકા ચોરાયેલા ભાગ દ્વારા આપે છે, જેમાં તેણીની લાંબી સંવનન અને વિનાશક અક્ષમતાનો ખુલાસો થાય છે. એલિયોનાનું ઉત્સાહી બાળક, ટિમા, જેના માટે અન્ના લાગણીશીલ સ્નેહ દર્શાવે છે, તેની માતાના પલાયન દરમિયાન તેની દાદી સાથે રહે છે. અન્નાનો ભૂતપૂર્વ દોષિત પુત્ર એન્ડ્રેઈ તેના કોમી એપાર્ટમેન્ટમાં ખોરાક અને દારૂના પૈસાની શોધમાં અવારનવાર દેખાય છે. જેમ જેમ હસ્તપ્રત આગળ વધે છે તેમ, પેત્રુશેવ્સ્કાયા માનસિક હોસ્પિટલમાં અન્નાની માતા અને એલિયોનાના અન્ય ગેરકાયદેસર બાળકની દયનીય અને જીવલેણ સ્થિતિ જાહેર કરે છે. વાર્તાનો અંત એલિયોના રાત્રે તેના બાળકો સાથે એપાર્ટમેન્ટમાંથી ભાગી જતાં થાય છે. પાત્રો અન્ના એન્ડ્રિયાનોવના નવલકથાના અસફળ કવિ અને કથાવાચક. આત્મત્યાગી માતૃપ્રધાન અથવા બાબુશ્કાની રશિયન સાહિત્યિક પરંપરાને વળગી રહીને, અન્ના તેમના જીવનને એક ભવ્ય મહાકાવ્ય તરીકે જુએ છે. તેણીના સ્વ-કેન્દ્રિત ભ્રમણાઓ તેના પરિવાર, ખાસ કરીને તેણીની પુત્રી, એલિયોના સાથેના તેના સંબંધોને તાણ આપે છે. એલિયોના અન્નાની દીકરી. બહુવિધ પિતા દ્વારા બહુવિધ બાળકો સાથે, તેણીની દરેક ક્રિયા માટે તેણીની માતા દ્વારા તેની મજાક ઉડાવવામાં આવે છે. જો કે, આ જ ટીકા એ વાતને નકારી કાઢે છે કે એલિયોના અને અન્ના ખરેખર કેટલા સમાન છે. એન્ડ્રે અન્નાનો પુત્ર. એક મુશ્કેલી ઊભી કરનાર જે ઘણીવાર અન્નાનો આશ્રય અને નાણાં માટે ઉપયોગ કરે છે. ટિમા એલિયોનાનો નાનો પુત્ર. મોટાભાગની નવલકથા દરમિયાન, અન્ના દ્વારા તેની સંભાળ લેવામાં આવે છે, જે તેને ભયજનક અને કેટલીકવાર જાતીય રીતે પસંદ કરે છે. સિમા અન્નાની માતા. રાજ્યના ગૃહમાં રહે છે, પરંતુ ફ્લેશબેક્સ તેની પુત્રી સાથેના તેના અસ્વસ્થ સંબંધોને પ્રકાશિત કરે છે. મુખ્ય વિષયોની વાર્તા કહેવી-મુખ્ય પાત્ર, અન્ના એન્ડ્રિયાનોવના, પોતાને વાર્તાકાર અને કવિ તરીકે ઓળખાવવામાં ખૂબ ગર્વ અનુભવે છે. એના તેની વાર્તાને તેની પુત્રી એલિયોના અને અમુક અંશે તેના પુત્ર અને પૌત્ર-પૌત્રીઓની વાર્તા તરીકે રજૂ કરે છે. તે કેટલીકવાર એલ્યોનાના અવાજની પોતાની આવૃત્તિમાં પણ લખે છે. તેમ છતાં તેણી પોતાની વાર્તાને તેના બાળકોના જીવનની વાર્તા તરીકે રજૂ કરે છે, જેમ જેમ નવલકથા આગળ વધે છે, તેમ તેમ તે સ્પષ્ટ થાય છે કે વાર્તા અન્નાના બાળકો વિશે નથી, પરંતુ પોતે અન્ના અને જે રીતે તેણી તેમને સંબંધિત કરે છે તે વિશે છે. માતૃત્વ-આ નવલકથામાં માતૃત્વની ત્રણ પેઢીઓ છે. અન્ના અને તેની પુત્રી એલિયોના વચ્ચેનો સંબંધ સૌથી વધુ ઊંડાણપૂર્વક શોધાયો છે. અન્ના દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલ આ સંબંધ તોફાની અને નાટકથી ભરપૂર લાગે છે. જો કે, જેમ જેમ નવલકથા આગળ વધે છે, તેમ તેમ વાચક જુએ છે કે અન્નાનું તેની પુત્રી સાથેના સંબંધનું ચિત્રણ માત્ર ત્યાં સુધી જ સચોટ છે કારણ કે તે તેની પોતાની માતા સાથેના સંબંધનું પ્રતિબિંબ છે. નવલકથા એક વિમોચન નોંધ પર સમાપ્ત થાય છે જેમાં અન્ના બતાવે છે કે તે તેની વૃદ્ધ માતા માટે બધું-કદાચ તેની વિવેકબુદ્ધિ પણ-ગુમાવવા તૈયાર છે, અને એલિયોના તેના પોતાના બાળકો માટે વધુ સારી માતા બનવા માટે પ્રભાવશાળી અન્નાથી અલગ થવાની શક્તિ શોધે છે. જાતિ/લૈંગિકતા-નવલકથાના તમામ મુખ્ય પાત્રો સ્ત્રી છે. જે પુરુષ પાત્રો અસ્તિત્વ ધરાવે છે તેમને ઘણીવાર અવિશ્વસનીય તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે, અથવા તેઓ સ્ત્રી પાત્રોનો ઉપયોગ પૈસા, જાતિ અથવા અન્ય કોઈ હેતુ માટે કરે છે. વધુમાં, એના અને એલિયોના બંનેને તેમની માતાઓ દ્વારા ભાગીદારોમાં તેમની પસંદગીઓ માટે અવિરતપણે ઠપકો આપવામાં આવે છે. આ પુરુષ અને સ્ત્રી પાત્રો વચ્ચે તણાવ પેદા કરે છે, અને ઘણીવાર નવલકથાના મુખ્ય વિસ્તાર એપાર્ટમેન્ટમાંથી પુરુષ પાત્રોને બહાર કાઢે છે. કથાની અવિશ્વસનીયતા-નવલકથાની શરૂઆતથી જ, અન્નાનો ભવ્ય અવાજ વાચકને તેણીની વાસ્તવિકતાને રજૂ કરવાની રીત પર સવાલ કરવા તરફ દોરી જાય છે. પાછળથી, જેમ જેમ તેણી નાના પાત્રો સાથેની તેની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓનું વર્ણન કરે છે, જેમના દ્વારા તેણીને છેતરવામાં આવી છે, તે સ્પષ્ટ થાય છે કે ઘટનાઓનું અન્નાનું અર્થઘટન સંપૂર્ણપણે વિશ્વસનીય નથી. આ અવિશ્વાસની લાગણી અનુભવવા ઉપરાંત, વાચક વધુ વિમુખ થઈ જાય છે અને એન્નાને સંપૂર્ણ રીતે નાપસંદ કરવાનું શરૂ કરે છે જ્યારે તેણી એલિયોનાની ડાયરીની આકરી ટીકા કરે છે, અને એલિયોનાના અવાજમાં લખવા સુધી પણ જાય છે. જો કે, અન્ના સંપૂર્ણપણે ભાવનાત્મક રીતે હાજર ન હોવાથી, ખાસ કરીને તેની પુત્રી સાથેના તેના સંબંધોના સંદર્ભમાં, વાચકને એવી લાગણીઓ પૂરી પાડવાની ફરજ પડે છે જે અન્ના તેની કથામાં લાવી શકતી નથી, તેથી નવલકથા વાંચવાનો અનુભવ વધુ શક્તિશાળી બને છે. અવકાશ-નવલકથાના ઘણા દ્રશ્યો અન્ના અને તેના પરિવારના નિવાસસ્થાનમાં થાય છે. કથાનો અસ્તવ્યસ્ત અવાજ અસ્તવ્યસ્ત રીતે પ્રતિબિંબિત થાય છે જેમાં જગ્યા (પારિવારિક સમુદાયના અન્ય પ્રતીકો ઉપરાંત, જેમ કે ખોરાક) વહેંચવામાં આવે છે. સમય-નવલકથા કાલક્રમિક નથી, પરંતુ અન્ના દ્વારા કહેવાતી ટુચકાઓની શ્રેણી છે. ઉદાહરણ તરીકે, એક બાળક, કિશોર અને માતા તરીકે એલિયોનાની વાર્તાઓ એકબીજા સાથે મિશ્રિત કરવામાં આવે છે અને ઘણીવાર સમયના ચિહ્નો વિના કહેવામાં આવે છે. આનાથી વાચક માટે વાર્તા અથવા વાર્તાની ક્રિયાને અનુસરવી મુશ્કેલ બને છે, અને જેમ જેમ નવલકથા આગળ વધે છે તેમ તેમ અવ્યવસ્થાની ભાવના વધે છે. સાહિત્યિક મહત્વ મૂળરૂપે અસંતુષ્ટ જર્નલ નોવી મીરમાં પ્રકાશિત, ધ ટાઇમઃ નાઇટ સોવિયત યુનિયનના અવસાન પછી જ મુખ્ય પ્રવાહ અને અસંતુષ્ટ સાહિત્ય વચ્ચેની સરહદ પરના દ્રશ્યમાં પ્રવેશ્યું હતું. ટીકાકારોએ તેને પેત્રુશેવસ્કાયાની સૌથી મજબૂત કૃતિ અને તેના વિશિષ્ટ અવાજ માટે પ્રમાણભૂત ઢાળ એમ બન્ને તરીકે વખાણ્યું છે. ધ ટાઇમઃ નાઇટ પેત્રુશેવસ્કાયાની હાસ્યની કાળી ભાવના અને સોવિયેત પછીના મોસ્કોમાં રેતીવાળું શહેરી જીવનનું નિખાલસ ચિત્રણ દર્શાવે છે; "અક્ષમ્ય મૌખિક પ્રામાણિકતા" એ પેત્રુશેવસ્કાયાના તમામ કાર્યોની વ્યાખ્યાત્મક ગુણવત્તા છે. પેત્રુશેવસ્કાયાની વર્ણનાત્મક શૈલી "અફવા, ગપસપ અને વિવાદથી પ્રેરિત" હોવાથી, તેણીના કાર્યને પેરેસ્ત્રોઇકા દરમિયાન આકરી ટીકાઓનો સામનો કરવો પડ્યો, જ્યારે સાહિત્યિક ભદ્ર વર્ગમાં ભાવનાશૂન્યતાની તેની અપીલ ગુમાવવાનું શરૂ થયું. તેવી જ રીતે, 'ધ ટાઇમઃ નાઇટ "માં લેખક દ્વારા શરીરવિજ્ઞાનનું એકસરખું ચિત્રણ 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં આ મુદ્દાની પરંપરાગત સારવારથી તદ્દન વિપરીત હતું. હેલેન ગોસીલો શરીર વિશે પેટ્રુશેવસ્કાયાની "સંભવતઃ બિનપ્રેરિત નિખાલસતા" ને અભિવ્યક્તિની "સ્ત્રીની" રીતમાંથી વિરામ તરીકે વર્ણવે છે, ખાસ કરીને માત્ર થોડા આધુનિક રશિયન મહિલા લેખકો માટે. પેત્રુશેવસ્કાયાના શેફ ડી 'ઓયુવરે ત્યારથી ન્યૂ વિમેન્સ પ્રોસના સ્તંભ તરીકેની પ્રતિષ્ઠા મેળવી છે, જે "અસંસ્કારી અસંસ્કારીતા" અને "સ્ત્રી જેવી ચીસ પાડવાનો સંપૂર્ણ અભાવ" ની શૈલી છે. જો કે, નોંધપાત્ર રીતે, 'ધ ટાઇમઃ નાઇટ "ની અભૂતપૂર્વ અસરોને ધ્યાનમાં રાખીને, પેત્રુશેવ્સ્કાયા ખાસ કરીને ઉગ્રવાદી નારીવાદી વલણ અપનાવતી નથી. જ્યારે એક સંપાદક દ્વારા (નવલકથાના પ્રકાશન પહેલાં) પૂછવામાં આવ્યું કે શું તેમણે પુરુષોનો પક્ષ લીધો કે સ્ત્રીઓનો, ત્યારે પેત્રુશેવ્સ્કાયાએ જવાબ આપ્યો કે "હું બાળકોની બાજુએ છું". તેમ છતાં તેણીના પાત્રો સોવિયેત અને સોવિયેત પછીની મહિલાઓની પરિસ્થિતિઓની કડવી ફરિયાદ કરે છે, તેમ છતાં પેત્રુશેવ્સ્કાયા, અથવા તેણીના કાર્યમાંથી ઉદ્ભવેલી શૈલી તરીકે ન્યૂ વિમેન્સ પ્રોસ, "તેમના પોતાના અત્યાચારમાં મહિલાઓની મિલીભગત" ને ઘટાડે છે. તે તારણ કાઢવામાં આવી શકે છે કે, જ્યારે પેટ્રુશેવ્સ્કાયાએ ધ ટાઇમઃ નાઇટમાં સમકાલીન રશિયન મહિલાઓના જીવનનું ભોળું ચિત્રણ રજૂ કર્યું હતું, ત્યારે તેમની નિખાલસતા એક સહાનુભૂતિપૂર્ણ હાવભાવ કરતાં રાજકીય સાધન ઓછું છે, જોકે તે હેતુને ઓળખવા માટે વિદ્વાનોને વર્ષો લાગ્યા હતા. નવલકથાની શરૂઆતમાં, ધ ટાઇમઃ નાઇટ, જેને ક્યારેક ફક્ત નાઇટ ટાઇમ તરીકે અનુવાદિત કરવામાં આવે છે, તે મૌનના સમયને સૂચવે છે જ્યારે અન્ના તેના ઊંઘતા પરિવારથી ઘેરાયેલી હોય છે. જોકે, નવલકથાના અંત સુધીમાં, શીર્ષક એકલતા અને અલગતાના પ્રતીક તરીકે આવે છે, જે એના તેના પરિવાર પછી રાત્રે અનુભવે છે, જે હવે તેની બળવાન હાજરીને સહન કરી શકતો નથી, તેને છોડી દે છે. કેટલાક અનુમાન છે કે ધ ટાઇમઃ નાઇટમાં પ્રસ્તુત સંબંધો અને લાગણીઓ માટેની પ્રેરણા પેત્રુશેવસ્કાયાના કુયબિશેવમાં તેના પરિવાર સાથે રહેતા બાળપણના અનુભવમાંથી મળી હતી. જ્યારે પેત્રુશેવસ્કાયા પાંચ વર્ષની હતી, ત્યારે તેણીની માતા મોસ્કો પરત ફરી હતી, જ્યારે તેણી ગરીબી અને દુષ્કાળની મુશ્કેલીઓ સહન કરવા માટે પરિવારના અન્ય સભ્યો સાથે કુયબિશેવમાં રહી હતી. પ્રકાશનનો ઇતિહાસ મૂળરૂપે રશિયનમાં નોવી મીર, નં. 2, 1992. કૉપિરાઇટ 1992 લુડમિલા પેત્રુશેવસ્કાયા દ્વારા. પેન્થિઓન બુક્સ, ન્યૂયોર્ક અને વિરાગો પ્રેસ લિમિટેડ, લંડન દ્વારા 1994માં પ્રથમ વખત અંગ્રેજીમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. સેલી લેયરડ દ્વારા અંગ્રેજી અનુવાદ કૉપિરાઇટ 1994. અંગ્રેજી આવૃત્તિઓઃ 1994, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ઑફ અમેરિકા, પેન્થિઓન બુક્સ, પબ ડેટ 23 ઓગસ્ટ 1994, યુનાઇટેડ કિંગડમ, વિરાગો પ્રેસ, લિમિટેડ, પબ ડેટ 1994 2000, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ઑફ અમેરિકા, નોર્થવેસ્ટર્ન યુનિવર્સિટી પ્રેસ, પબ ડેટ 11 ઓક્ટોબર 2000 અનુકૂલનની વ્યવસ્થા દ્વારા 2000નું પુનઃમુદ્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. ધ ટાઇમઃ નાઇટના ફિલ્મ રૂપાંતરણ તરફ હજુ સુધી કોઈ નોંધપાત્ર પ્રયાસો કરવામાં આવ્યા નથી. જો કે, પેત્રુશેવસ્કાયા વિદ્વાન હેલેના ગોસીલોએ પેત્રુશેવસ્કાયાના કામ અને રશિયન દિગ્દર્શક કિરા મુરાટોવાની ફિલ્મો વચ્ચે વિષયગત સમાનતાની નોંધ લીધી છે. સંદર્ભો વધુ વાંચન ભાગો, લ્યુડમિલા. "ડાઉન ધ ઇન્ટરટેક્સ્ટ્યુઅલ લેનઃ પેટ્રુશેવસ્કાયા, ચેખોવ, ટોલ્સટોય", રશિયન રિવ્યૂ, વોલ્યુમ. 64, નં. 1 (જાન્યુઆરી, 2005), 77-89. પ્રિન્ટ કરો. વ્લાદિવ-ગ્લોવર, સ્લોબોડાંકા. "સોવિયેત પછીના રશિયન સાહિત્યમાં પ્રવચનની નવી રીતઃ લ્યુડમિલા પેત્રુશેવસ્કાયા અને તાતિયાના તોલ્સટાયા". રશિયન પોસ્ટમોર્ડનિઝમઃ પોસ્ટ-સોવિયત સંસ્કૃતિ પર નવા પરિપ્રેક્ષ્યો. બર્ગહાન, 1999. 227-98,492. પ્રિન્ટ કરો. કોર્નવેલ, નીલ. રશિયન સાહિત્ય માટે રૂટલેજ કમ્પેનિયન. સાયકોલોજી પ્રેસ, 2001. પ્રિન્ટ કરો. બાહ્ય કડીઓ જોસેફાઈન વોલ, "ધ મિનોટૌર ઇન ધ મેઝઃ રિમાર્ક્સ ઓન લ્યુડમિલા પેત્રુશેવસ્કાયા" કોનોર ડોક ", બાબુષ્કા રાઇટ્સ બેકઃ ગ્રાન્ડમધર એન્ડ ગ્રાન્ડ ચિલ્ડ્રન ઇન લ્યુડમિલા પેત્રુશેવસ્કાયા 'સ ટાઇમઃ નાઇટ" "રશિયાના છેલ્લા લેખક", પેત્રુશેવસ્કાયા નિષ્ણાત હેલેના ગોસીલોના ફાઇનાન્સિયલ ટાઇમ્સ પ્રોફાઇલમાં પેત્રુશેવસ્કાયા પરનો લેખ, સ્લાવિક ભાષાઓ અને સાહિત્ય વિભાગ, પિટ્સબર્ગ યુનિવર્સિટી પેત્રુશેવસ્કાયા પર સાહિત્યિક જ્ઞાનકોશ એન્ટ્રી "સમવેર્સ અ સ્મોલ રિડેમ્પશનઃ ઓન લ્યુડમિલા પેત્રુશેવસ્કાયા" ધ નેશન મેગેઝિનમાંથી, 2 ડિસેમ્બર 2009 પબ્લિશર્સ વીકલી રિવ્યૂ ઓફ ધ ટાઇમ