Florian Pumhösl
ફ્લોરિયન પમહોસલ (જન્મ 1971) વિયેના સ્થિત એક સમકાલીન કલાકાર છે, જે મુખ્યત્વે તેમની કૃતિઓ માટે જાણીતા છે જે આધુનિકતાના વિવિધ અભિવ્યક્તિઓ પર પ્રતિબિંબિત કરવા માટે અમૂર્ત દ્રશ્ય ભાષાનો ઉપયોગ કરે છે. તેમની રુચિઓમાં "આધુનિકતાવાદનો ઐતિહાસિક ઔપચારિક શબ્દભંડોળ", અને "ચોક્કસ સ્વરૂપની વંશાવળી વ્યુત્પત્તિ" અને તેના સામાજિક-રાજકીય સેટિંગનો સમાવેશ થાય છે. તેમના કાર્યને "ઔપચારિકતા અને ઐતિહાસિકતાના બે ધ્રુવો વચ્ચે" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. ઘણીવાર શ્રેણીનું સ્વરૂપ લેતા, તેમની કૃતિઓ ફિલ્મો, સ્થાપનો, વસ્તુઓ અને કાચ ચિત્રો સહિત માધ્યમોની વિશાળ શ્રેણીમાં ફેલાયેલી છે. ફ્લોરિયન પમહોસલનો જન્મ 1971માં વિયેનામાં થયો હતો, જ્યાં તેઓ રહે છે અને કામ કરે છે. તેમણે વિયેના (1991) માં હોહેરે ગ્રાફિક્સ બુંડેસ-લેહર-ઉંડ વર્સસ્ચેન્સ્ટાલ્ટ અને હોચશુલ ફર એન્જેવાન્ડે કુન્સ્ટ વિએન (ડિપ્લોમા, 1997) માં અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમની આંતરરાષ્ટ્રીય કારકિર્દીની શરૂઆત બાવીસ વર્ષની ઉંમરે થઈ હતી, જ્યારે તેમણે બેકસ્ટેજઃ ટોપોલોજી ઝેઇટજેનોસિસ્ચર કુન્સ્ટમાં ભાગ લીધો હતો. ફ્લોરિયન પમહોસલનું કાર્ય "દ્રશ્ય ભાષામાં એન્કોડેડ ઐતિહાસિક સંદર્ભોનું નક્ષત્ર છે જે સંપૂર્ણપણે ઔપચારિક દેખાય છે". તેમની કૃતિઓનું સ્પષ્ટ અમૂર્તતા ચોક્કસ આર્કાઇવલ સ્રોતોમાંથી ઉદ્ભવે છે, જે પરંપરાગત રીતે આધુનિક art.The સ્રોતોના હાંસિયામાં ધકેલાયેલા ક્ષેત્રો સાથે સંપર્ક સ્થાપિત કરે છે, જેમાં 17મી સદીની કિમોનો ડિઝાઇન, અવંત-ગાર્ડે ટાઇપોગ્રાફી, WWI લશ્કરી ગણવેશ પેટર્ન, કાર્ટોગ્રાફી, લેટિન અમેરિકન કાપડ અને પ્રારંભિક નૃત્ય સંકેતો સામેલ છે. તેમની સ્રોત સામગ્રીની પસંદગી, ઘટાડો, પુનઃગોઠવણી અને પુનઃઉત્પાદન દ્વારા-ટ્રાન્સક્રિપ્શનની અવ્યવસ્થિત અને વ્યક્તિલક્ષી રીતો-પમહોસલ દર્શાવે છે કે સ્વ-સંદર્ભની આધુનિકતાવાદી કલ્પના હંમેશા અપરિવર્તનીય વિશિષ્ટતા અને સાંસ્કૃતિક અસ્થિરતા દ્વારા ત્રાસી ગઈ હતી. પ્યુમહોસલની કૃતિઓને "સેકન્ડ-ઓર્ડર એબ્સ્ટ્રેક્શન" ગણાવતા, આન્દ્રે રોટમેને નોંધ્યું છે કે આ સૌંદર્યલક્ષી વ્યૂહરચના "માત્ર ભૌમિતિક જ નહીં પણ તાત્કાલિક સમજી શકાય તેવા સંકેતો બનાવવાના હાવભાવાત્મક એબ્સ્ટ્રેક્શનના દાવાને પણ ઉલટાવી દે છે, જેમાં તાત્કાલિકતા અને સાર્વત્રિકતા એકરૂપ થાય છે". અન્ય એક ઉદાહરણમાં, એરિક સી. એચ. ડી બ્રુઇને અવલોકન કર્યું છે કે પમહોસલના કાર્યમાં "સમજશક્તિ અસ્પષ્ટતા" "આધુનિકતાવાદની સચિત્ર ભાષાની સૌંદર્યલક્ષી અને વૈચારિક ટીકાને એક હાવભાવમાં ભેળવે છે". વર્ષ 2000માં તેમને મોન્સિગ્નોર ઓટ્ટો માઉર-પ્રાઇસ એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો, ત્યારબાદ વર્ષ 2003માં કોલોનમાં સેન્ટરલ-કુન્સ્ટપ્રીઝ એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. મુખ્ય કૃતિઓ અને શ્રેણીઓ 2005માં, પમહોસલે સ્વિટ્ઝર્લેન્ડના ન્યુ કુન્સ્થેલ સેન્ટ ગાલેન ખાતે એક સોલો શો, એનિમેટેડ મેપનું આયોજન કર્યું હતું. એક ફિલ્મ, એક પુસ્તક, પમહોલ્સ ઈટકેમર ગ્લાસ પેઇન્ટિંગ્સ અને એક સંવાદદાતા પ્રદર્શનનો સમાવેશ કરતા, આ પ્રોજેક્ટમાં પેરુના મધ્ય દરિયાકાંઠાની ચાકે સંસ્કૃતિમાંથી પૂર્વ-કોલમ્બિયન સુતરાઉ ફીતની તપાસ કરવામાં આવી હતી (900-1532); એક ચિત્ર ઘડિયાળ (c. 1830); એફ. પર્સી સ્મિથની ફિલ્મ ફાઇટ ફોર ધ ડાર્ડાનેલ્સ (1915); લેઝલો મોહોલી-નાગીની શ્વાર્ઝ-રોટ્સ ગ્લેઇચગેવિચ (1922); હેન્સ મેયર દ્વારા સ્થાપિત બૌહૌસ મુસાફરી પ્રદર્શન (1929); જ્યોર્જ વેન્ટોંગરલૂની અનટાઇટલ્ડ (3 કોંક્રિટ સ્ટડીઝ) (c. 1931); અને ભૂતપૂર્વ સેન્ટ ગેલની તપાસ કરવામાં આવી હતી. એનિમેટેડ મેપ નામનું પુસ્તક 2007માં વેરલાગ ડેર બુચહેન્ડલુંગ વોલ્ટર કોનિગ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં પેઇરો એગ્વાયર, બુર્ખાર્ડ મેલ્ટઝર અને ફ્લોરિયન પમહોસલના લખાણો હતા. 2007 માં, પમહોસલે સ્થાપન અને ચિત્ર ચક્ર મોડર્નોલોજી (2007) રજૂ કર્યું, જે જર્મનીના કાસેલમાં દસ્તાવેજી 12 માં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રોજેક્ટ માટે, પમહોસલે ઔપચારિક શબ્દભંડોળમાં આંતર-યુદ્ધના સમયગાળામાં જર્મન, રશિયન અને જાપાનીઝ અવંત-ગાર્ડસ વચ્ચેના પારસ્પરિક આદાનપ્રદાનને ઓળખી કાઢ્યું અને વ્યક્ત કર્યું. આ કૃતિમાં કલાકાર-ડિઝાઇનર મુરાયમા તોમોયોશીનો ત્રિકોણાકાર સ્ટુડિયો (1926) અને 1914માં ટોક્યોમાં "ડેર સ્ટર્મ" પ્રદર્શનની કાળી દિવાલો સામેલ હતી. ફિલોસોફર જુલિયન રેબેન્ટીશે આ કાર્યને નીચે મુજબ વર્ણવ્યુંઃ "આ રીતે જેનો અનુભવ થઈ શકે છે તે સંસ્કૃતિ કરતાં સંસ્કૃતિઓ વચ્ચે અનુવાદની ક્રિયા ઓછી છે કારણ કે translation.It સ્વ-સમાવિષ્ટ સંસ્કૃતિઓની રૂઢિચુસ્ત કલ્પના તેમજ નવઉદારવાદી ધ્યેય, જે હાલમાં એક જ વિશ્વ સંસ્કૃતિની વાસ્તવિકતા બની રહી છે, બંનેનો વિરોધ કરે છે". પમહોસલે 2011માં ઓસ્ટ્રિયાના વિયેનામાં મુમોક ખાતે 678નું પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. આ શોમાં, પમહોસલે બે ફિલ્મ ઇન્સ્ટોલેશન, એક્સપ્રેસિવ રિધમ એન્ડ ટ્રેક્ટ અને છબીઓનું વ્યાપક ચક્ર, ડિમિન્યુશન રજૂ કર્યું હતું. અભિવ્યક્ત લય એ એલેક્ઝાન્ડર રોડચેન્કોની ગૌશે અભિવ્યક્ત લય (1942) નો ઉલ્લેખ કરે છે, જે જેક્સન પોલોકની પેઇન્ટિંગની શૈલીની ધારણા કરે છે અને હાવભાવની અમૂર્તતા, ઓટોમેશન અને આઘાત વચ્ચેના જોડાણની સાક્ષી તરીકે કામ કરે છે. ટ્રેક્ટ એ અમૂર્ત એનિમેશન અને નૃત્ય ફિલ્મ વચ્ચેનું ફિલ્મ સંકર છે. ડિમિન્યુશન, એક 48-છબી ચક્ર, જેનું નામ સંગીત રચના સિદ્ધાંતમાં હેતુના પુનરાવર્તન અને ઘટાડાનો સંદર્ભ આપે છે, તે છબીઓના 'સમાજ' ને અવકાશી રીતે સમજી શકાય છે, અથવા એક પ્રકારનાં પોસ્ટ-ઇન્ડિવિડ્યુલિસ્ટ સ્કોર તરીકે સંબોધિત કરે છે. પ્રદર્શનની સમાંતર, પમહોસલે સંગ્રહાલયના સ્તર 8 પર ક્યુરેટર મેથિયસ માઇકલકા સાથે "એબ્સ્ટ્રેક્ટ સ્પેસ" શીર્ષક સાથે શાસ્ત્રીય આધુનિક કલાની પુનઃસ્થાપનાનું પણ સહ-આયોજન કર્યું હતું. માઇકલકાએ લખ્યું હતું કે પ્રદર્શન "શીર્ષક અને પ્રદર્શન વચ્ચેના, પ્રદર્શન અને દર્શાવવામાં આવેલા વચ્ચેના સંબંધનું અન્વેષણ કરે છે, જે અનિવાર્યપણે કાર્યની વિભાવનાઓ અને લેખકત્વના નમૂનાઓની મૂળભૂત પૂછપરછમાં પરિણમે છે". તે પછીના વર્ષે, પમહોસલે કુન્સ્ટહૌસ બ્રેગેન્ઝ, રુમલિચે સિક્વેન્ઝ (અવકાશી ક્રમ) ખાતે એક નવી શ્રેણી રજૂ કરી, જે ખાસ કરીને પ્રદર્શન માટે બનાવવામાં આવી હતી. આ કૃતિઓમાં ત્રણ જુદા જુદા કદમાં પ્લાસ્ટર પેનલ્સનો સમાવેશ થાય છે, જે ત્રણમાં જૂથબદ્ધ હોય છે, અને દરેક ત્રિપુટીનો ક્રમ સૌથી નાનાથી શરૂ થાય છે અને સૌથી મોટા બંધારણ સાથે સમાપ્ત થાય છે. 15 વિષયોની 45 ભાગની શ્રેણીની પ્રગતિ, ઉપશીર્ષક ક્લિચ, મોહોલી-નાગીના દંતવલ્ક ચિત્રોમાંથી ઉદ્ભવે છે. જો કે, મોહોલી-નાગીથી વિપરીત, જેમણે તેમના ટેલિફોન ચિત્રોનું કાર્ય એક પેઢીને સોંપ્યું હતું, પમહોસલે ક્લિચ સ્ટેમ્પ દ્વારા પોતાની પેનલ પર ઔપચારિક અસરો લાગુ કરી હતી. યિલમાઝ ઝીવિઓર સાથેની એક મુલાકાતમાં, ચિત્રો લટકાવવામાં આવ્યા હતા તે "વિવિધ સંબંધો" પર ટિપ્પણી કરતા, પમહોસલે ટિપ્પણી કરી હતી કે શ્રેણી "સ્થળ નહીં પરંતુ અવકાશ સંબંધિત" હતી. 2014 માં, પમહોસલે મિગ્યુએલ અબ્રેઉ ગેલેરી ખાતે તેમનું પ્રથમ એકલ પ્રદર્શન યોજ્યું હતું, જેમાં તેમણે જ્યોર્જિયન મખરેદુલી મૂળાક્ષરમાંથી ઔપચારિક રીતે ઘટાડેલા અક્ષરોને દર્શાવતી છ પેઇન્ટિંગ્સ અને 19 મી સદીના રબ્બિનિકલ નકશા ("એરેટ્ઝ ઇઝરાયેલ", રબ્બી જોશુઆ ફેવેલ બેન ઇઝરાયેલ, ગ્રોડનો, 1813) પર આધારિત બાર પેઇન્ટિંગ્સ દર્શાવી હતી. નકશાને સ્થાનાંતરિત કરવામાં અને જ્યોર્જિયન અક્ષર સ્વરૂપોનું અર્થઘટન કરવામાં, પમહોસલ તેમના ઉપયોગ મૂલ્યની આ પ્રણાલીઓને ખાલી કરે છે અને તેમને અન્ય સંગઠનો માટે ખોલે છે. ડચ આર્ટિસ્ટિક રિસર્ચ ઇવેન્ટ (DARE) પરિસંવાદના વિકાસ, માખુઝિનના બીજા અંકમાં, પમહોસલ તેમના કાર્યને નીચે મુજબ વર્ણવે છેઃ છેલ્લા દસ વર્ષમાં, આધુનિકતાવાદ પરની ચર્ચામાં ઘણી દલીલો ટીકા, વિવેચનાત્મક અંતર અને વિવેચનાત્મક પ્રવચનની દલીલો દ્વારા પ્રભુત્વ ધરાવે છે. તે વ્યાપકપણે ટીકા કરાયેલી ચર્ચા એક અવ્યવસ્થિત ચર્ચા બની ગઈ છે. મારું કાર્ય કલાત્મક સંશોધન વિશેના પ્રચલિત પ્રવચન સાથે જોડાય છે, કારણ કે તેમાં સંશોધન સામેલ છે, પરંતુ મારા માટે સંશોધન એ માત્ર અનુભવ તરફ દોરી જતું સાધન છે. અનુભવ રૂઢિચુસ્ત શબ્દ જેવો લાગી શકે છે, પરંતુ મારી પાસે વધુ સારા શબ્દનો અભાવ છે. મારા માટે અનુભવ એ સ્વીકાર અને ઓળખની પ્રક્રિયા સૂચવે છે, જે વંશાવળીમાંથી તત્વોને અલગ કરવા અને વિસ્થાપિત કરવાની પ્રક્રિયા છે. કુમ્સ્થોસ બ્રેગેન્ઝ (2012); મુમોક (વિયેના, 2011); કુન્સ્ટવેરિન ફર ડાઈ રાઇનલેન્ડ ઉંડ વેસ્ટફાલેન (ડસેલડોર્ફ, 2010); મ્યુઝી ડી 'આર્ટ મોડર્ન ગ્રાન્ડ-ડ્યુક જીન (લક્ઝમબર્ગ, 2009), સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ (એમ્સ્ટરડેમ, 2008); ન્યુ કુન્સ્થેલ સેન્ટ ગાલેન (2005); સેન્ટર ડી' એડિશન કન્ટેમ્પોરાઇન (જીનીવા, 2004); કોલ્નિશર કુન્સ્ટવેરિન (કોલોન, 2003); સેસેશન (વિયેના, 2000); અને સાલ્ઝબર્ગર કુન્સ્ટવેરિન (1998) ખાતે એકલ પ્રદર્શનો યોજાયા છે. તેમનું કાર્ય ડોક્યુમેન્ટા 12 (કેસેલ, 2007), સાઓ પાઉલો દ્વિવાર્ષિક (2006) અને 50મા વેનિસ દ્વિવાર્ષિક (2003) માં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. 2015 માં, તેમનું કાર્ય પેરાસોફિયામાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતુંઃ ક્યોટો મ્યુનિસિપલ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ (2015) માં સમકાલીન સંસ્કૃતિના ક્યોટો આંતરરાષ્ટ્રીય મહોત્સવ. 2012 માં, તેમણે લિઝ ડેસચેન્સ સાથે ધ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો ખાતે બે વ્યક્તિઓના શો પાર્કર્સમાં તેમના કામનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. તાજેતરમાં, પમહોસલનું કાર્ય વી-એ-સી ફાઉન્ડેશન (વેનિસ), પુન્ટા ડેલા ડોગાના (વેનિસ), ધ મ્યુઝિયમ ડેર મોડર્ન સાલ્ઝબર્ગ, હાઉસ ડેર કુન્સ્ટ (મ્યુનિક), સિટી ગેલેરી પ્રાગ, મ્યુઝિયમ એબ્ટેઇબર્ગ (મોચેનગ્લાડબેક), જનરલી ફાઉન્ડેશન (વિયેના), એમ. એ. સી. બી. એ. (બાર્સેલોના), રેવેન રો (લંડન), કન્સ્ટલરહૌસ વિયેના, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (વોર્સો) ખાતે જૂથ પ્રદર્શનોમાં દેખાયું છે. તેમણે મિગ્યુએલ અબ્રેઉ ગેલેરી (ન્યૂયોર્ક), ગેલેરી બુચોલ્ઝ (કોલોન), લિસન ગેલેરી (લંડન) અને ગેલેરી મેયર કેનર (વિયેના) ખાતે એકલ પ્રદર્શનો કર્યા છે. પ્રકાશનો અને કેટલોગ સ્પેસ ફોર્સ કન્સ્ટ્રક્શન. એડ. આર્ટરિવ્યૂ, લંડન, 2017 નો વન્સ વોઇસ. Hg./ed. રોમ્બસ પ્રેસ, વિયેના 2016 ફ્લોરિયન પમહોસલ. અવકાશી સિક્વન્સઃ પ્રદર્શનોમાં કામ કરે છે 1993-2012. Hg./ed. કુન્સ્ટહૌસ બ્રેગેન્ઝ, યિલમાઝ ડીઝીવિયર, બ્રેગેન્ઝ, 2012 ફ્લોરિયન પમહોસલ. 678, Hg./ed. મથાયસ માઇકલકા મ્યુઝિયમ મોડર્નર કુન્સ્ટ સ્ટિફ્ટંગ લુડવિગ વિએન, કોલન 2011 ફ્લોરિયન પમહોસલ, Hg./ed. ગેલેરી ડેનિયલ બુચોલ્ઝ, લિસન ગેલેરી, બુચહેન્ડલુંગ વોલ્ટર કોએનિગ, કોલન 2008 ફ્લોરિયન પમહોસલ. એનિમેટેડ નકશો, Hg./ed. બુર્ખાર્ડ મેલ્ટઝર, ન્યુ કુન્સ્ટહેલે સેન્ટ ગાલેન, વેરલાગ ડેર બુચહેન્ડલુંગ વોલ્થેર કોનિગ, કોલન 2007 વોચસ્ટમ એન્ડ એન્ટવિક્લંગ, Hg./ed. સિલ્વિયા ઇબ્લમેયર/ગેલેરી ઇમ ટેક્સીસ્પેલાઇસ, રિવોલ્વર-આર્કિવ ફર એકટ્યુએલ કુન્સ્ટ, ફ્રેન્કફર્ટ એમ મેઇન 2003 ફ્લોરિયન પમહોસલ. સેન્ટરલ-કુન્સ્ટપ્રીસ કોલ્નિશર કુન્સ્ટવેરિન, Hg./ed. Kölnischer Kunstverein, Revolver-Archiv für Aktuelle Kunst, Frankfurt, 2003 ચેમ્પ્સ ડી એક્સપેરિઅન્સ, Hg./ed. બાવાગ ફાઉન્ડેશન એડિશન, વિએન 2002 ફ્લોરિયન પમહોસલ, Hg./ed. સેસેશન, વિએન 2000 કલેક્શન્સ પમહોલનું કાર્ય મુમોક, વિયેના સહિત મુખ્ય સંગ્રહોમાં રાખવામાં આવ્યું છે; ટેટ મોડર્ન, લંડન; એમઓસીએ એલએ; જનરલી ફાઉન્ડેશન, વિયેના; એમએસીબીએ, બાર્સેલોના; ઓસ્ટરરીચિશે ગેલેરી બેલ્વેડેર, વિયેના; મ્યુઝીઓ રેના સોફિયા, મેડ્રિડ; પિનોલ્ટ કલેક્શન, પેરિસ અને વેનિસ; અને વી-એ-સી ફાઉન્ડેશન, વેનિસ. નોંધો બાહ્ય કડીઓ મિગુએલ અબ્રેઉ ગેલેરી ખાતે ફ્લોરિયન પમહોસલ, ડીવીર ગેલેરી ખાતે ગેલેરી બુચોલ્ઝ ફ્લોરિયન પમહોસલ ખાતે ફ્લોરિયન પમહોસલ 1971 જન્મ વિયેનાથી જીવંત લોકો વિભાવનાત્મક કલાકારોના કલાકારો