Isaac Fawkes
આઇઝેક ફોક્સ (1675?-1732) (ફોક્સ, ફોક્સ, ફોક્સ અને ફોક્સ પણ લખાય છે) એક અંગ્રેજ જાદુગર અને શોમેન હતા. ફોક્સનો પ્રથમ રેકોર્ડ 1722માં સાઉથવાર્ક મેળામાં તેમના પુત્રની હાજરીનો હતો, પરંતુ તે જ વર્ષે એપ્રિલની એક જાહેરાતમાં ગર્વ વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો કે તેમણે જ્યોર્જ II માટે પ્રદર્શન કર્યું હતું, તેથી સંભવ છે કે આ સમય પહેલા તેઓ લંડનમાં જાણીતા હતા. તેઓ પરંપરાગત મેળાના મેદાનની બહાર મનોરંજન તરીકે કલ્પના રજૂ કરનારા પ્રારંભિક જાદુગરોમાંના એક હતા અને તેમના અભિનયના કુશળ પ્રચાર અને સંચાલન દ્વારા તેઓ ખ્યાતિ અને નોંધપાત્ર સંપત્તિ બંને એકત્રિત કરવામાં સક્ષમ હતા. 1723માં વિલિયમ હોગાર્થ દ્વારા અન્ય લોકપ્રિય મનોરંજનની સાથે તેમના સરળ મનોરંજન પર પણ વ્યંગ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ 1732માં તેમના મૃત્યુ સુધી તેમને આધુનિક સમાજ દ્વારા પ્રોત્સાહન મળતું રહ્યું હતું. તેમણે ઘડિયાળ અને ઓટોમેટા નિર્માતા ક્રિસ્ટોફર પિંચબેક સાથે ગાઢ વ્યાવસાયિક સંબંધ બાંધ્યો અને 1720ના દાયકાના મધ્યભાગથી પિંચબેકની ડિઝાઇનને તેમના પોતાના અધિકારમાં અને તેમના કન્જ્યુરિંગ એક્ટમાં જાદુઈ અસરો માટે પ્રદર્શનમાં દર્શાવવાનું શરૂ કર્યું. લોકપ્રિયતા 1722ની શરૂઆત પહેલાં ફોક્સ વિશે કંઈ જ જાણીતું નથી જ્યારે એક જાહેરાતમાં જાહેરાત કરવામાં આવી હતી કે તેનો પુત્ર સાઉથવાર્ક ફેરમાં ટમ્બલિંગનું પ્રદર્શન કરશે, પરંતુ એવું માનવું સલામત છે કે તે આ સમય સુધીમાં લંડનમાં એક કલાકાર તરીકે સારી રીતે સ્થાપિત થઈ ગયો હતો, કારણ કે માર્ચ 1722માં તેણે એક જાહેરાત બહાર પાડી હતી જેમાં તેણે જ્યોર્જ II માટે તેના અગાઉના પ્રદર્શનનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો, જેમાં તેણે દર્શાવ્યું હતું કેઃ 12 વર્ષનો છોકરો ફોક્સનો પોતાનો પુત્ર હતો જે વર્ષની શરૂઆતમાં સાઉથવાર્કમાં ટમ્બલર રહ્યો હતો અને ફોક્સના શોમાં "પોશ્ચર માસ્ટર" અથવા કન્ટોર્શનિસ્ટ તરીકે નિયમિત ભાગ બન્યો હતો. પછીની ઘોષણાઓમાં ફોક્સે બડાઈ મારી હતી કે તેનો પુત્ર યુરોપનો શ્રેષ્ઠ પોસ્ચર માસ્ટર હતો. વિરોધાભાસી કૃત્યની લોકપ્રિયતાને કારણે તેણે અન્ય એક નાના છોકરાને સમાન કૃત્ય કરવા માટે લીધો પરંતુ "તેનો પોતાનો છોકરો જે કરે છે તેનાથી બધા અલગ". રિકી જે, જેમણે ફોક્સ પર સંશોધન કર્યું છે, તેઓ માને છે કે 1711ના ડેઇલી કુરન્ટમાં એક લેખ ફોક્સનો ઉલ્લેખ કરી શકે છે કારણ કે તેમાં એક મુદ્રા માસ્ટર અને ઘણી કલ્પનાશીલ યુક્તિઓનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે જે પાછળથી ફોક્સના કાર્યક્રમનો મુખ્ય ભાગ બની હતી. ફોક્સ પ્રથમ ન્યાયી જાદુગર ન હતા અને ન તો તેઓ તેમની દિનચર્યામાં ખાસ કરીને નવીન હતા (જોકે તેમણે તાજેતરમાં શોધાયેલ એગ બેગનો પુષ્કળ ઉપયોગ કર્યો હતો), પરંતુ કાળા જાદુ અને રહસ્યમય શક્તિઓ સાથે કલ્પના કરવાના જોડાણને સભાનપણે નકારીને અને તે સ્પષ્ટ કરીને કે તેમનો શો તેમના પ્રેક્ષકોને છેતરવા માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યો ન હતો, તે મેળાની બહાર ફેશનેબલ સમાજમાં તેમના અભિનયને સફળતાપૂર્વક બજારમાં લાવનારા પ્રથમ લોકોમાંનો એક હતો. ફોક્સે પરંપરાગત ફેર કન્જ્યુરરનો રૂઢિગત વિશાળ ઝભ્ભો અને ટોપી છોડી દીધી અને તેના બદલે પોતાને પાઉડર પગડી અને સ્માર્ટ સૂટ સાથે સૌમ્ય પોશાકમાં રજૂ કરી. તેમના અભિનયને મનોરંજન તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો; તેમણે તેમની નિપુણતાની કુશળતા પર ભાર મૂક્યો હતો અને જો તેમણે શ્યામ શક્તિઓનો ઉલ્લેખ કર્યો હોય તો તે માત્ર તેમના સમકાલિનની મજાક ઉડાવવા માટે હતો જેમણે અલૌકિક સાથે જોડાણ હોવાનો દાવો કર્યો હતો. રાઉન્ડ અબાઉટ અવર કોલ ફાયર અથવા, ક્રિસમસ એન્ટરટેઇનમેન્ટના અનામી લેખકે ફોક્સની સફળતાની ચાવી ઓળખી હતીઃ જોકે દરેક જણ તેમની પ્રામાણિકતાથી સહમત નહોતા; તેમના ચિત્રો, સંસ્મરણો અને પાત્રોમાં, 1819ના નોંધપાત્ર વ્યક્તિઓના લેખક અને પ્રકાશક જેમ્સ કોલફિલ્ડે ફોક્સને છેતરપિંડી કરનાર તરીકે સ્કેચ કર્યા હતાઃ ફોક્સ સાઉથવાર્ક અને બર્થોલોમ્યુ મેળામાં નિયમિત હતા, જ્યાં તેમણે એક દિવસમાં છ શો આપ્યા હતા, પરંતુ તેમની વધતી લોકપ્રિયતાએ તેમને મેળાની મોસમની બહાર લંડનમાં પોતાને સ્થાપિત કરવાની મંજૂરી આપી હતી. 1723ની શરૂઆતમાં તેઓ ઓપેરા હાઉસ, હેમાર્કેટની બાજુમાં ફ્રેન્ચ થિયેટરના લોંગ રૂમમાંથી કામ કરી રહ્યા હતા, જ્યાં તેમણે રાજકુમાર અને તેમના અનુયાયીઓને પ્રદર્શન આપ્યું હતું અને તેમને "સુંદર પુરસ્કાર" મળ્યો હતો. એપ્રિલ 1723 સુધીમાં તેઓ અપર મૂરફિલ્ડ્સના પરિસરમાં રહેવા ગયા હતા, જ્યાં તેઓ દિવસમાં ત્રણ વખત (ત્રણ, પાંચ અને સાત વાગ્યે) મોટા બૂથ પરથી પ્રદર્શન કરતા હતા. મેળાની મોસમ પછી તેમની પાસે ટાવર હિલ ખાતે એક બૂથ હતું અને ડિસેમ્બર સુધીમાં તેઓ જ્હોન જેમ્સ હાઈડેગરના માસ્કરેડ્સ અને હેન્ડલના ઓપેરા જેવી જ છત નીચે હેમાર્કેટમાં પાછા ફર્યા હતા. તેમણે ઓપેરાને પ્રાધાન્ય આપવાની મંજૂરી આપી અને મંગળવાર અને શનિવારે પ્રદર્શન કર્યું નહીં, પરંતુ માસ્કરેડ્સની સાથે ગોઠવીને તેમણે ફેશનેબલ લંડન મનોરંજનના કેન્દ્રમાં પોતાની જાતને સ્થાપિત કરી હતી. તેઓ તેમની સફળતાથી શરમ અનુભવતા ન હતા; 1723ના અંતમાં એક અખબારની જાહેરાતમાં તેમની ખ્યાતિ અને સંપત્તિ પર ગર્વ વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતોઃ તેમણે તેમના કોઈપણ સ્પર્ધકને પડકાર ફેંક્યો હતો કે તેઓ સાબિત કરે કે તેઓ સમાન રકમ જમા કરાવી શકે છે. ફોક્સે અખબારો, સામયિકો, બ્રોડશીટ્સ અને પ્લેબિલ્સ દ્વારા આ પ્રકારના સ્વ-પ્રચારનો ઉડાઉ ઉપયોગ કર્યો હતો; તેમણે લોકોને માત્ર તેમના આગામી શો વિશે જ નહીં પરંતુ સમૃદ્ધ અને પ્રખ્યાત લોકો માટે તેમના પ્રદર્શન, તેમની સફળતાઓ અને તેમની વિકાસશીલ કારકિર્દી વિશે પણ માહિતગાર રાખ્યા હતા. તેમણે તેમના મનોરંજન માટે લવચીક કિંમત માળખાનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતોઃ તેમના શો માટેની પ્રવેશ ફી પ્રેક્ષકો અને સ્થાનના આધારે છ પેન્સ અને બે શિલિંગ વચ્ચે બદલાય છે. હોગાર્થના વ્યંગચિત્રો વિલિયમ હોગાર્થે આ વલણને ઉચ્ચ કલાથી દૂર ફોક્સ અને હાઈડેગર જેવા ઓછા નાટ્ય મનોરંજનની તરફેણમાં તિરસ્કાર સાથે માન્યું હતું. 1723ના તેમના પ્રથમ પ્રકાશિત પ્રિન્ટ માસ્કરેડ્સ એન્ડ ઓપેરાસ (અથવા ધ બેડ ટેસ્ટ ઓફ ધ ટાઉન) માં ફોક્સના પ્રદર્શનના સંકેતો મુખ્યત્વે જોવા મળે છે, જેમાં તેઓ "અંગ્રેજી મંચ, મૂર્ખતા દ્વારા ભ્રષ્ટ" માટે લોકોના સ્વાદની મજાક ઉડાવે છે. હોગાર્થે ફોક્સની લોકપ્રિયતાને લોકોની માનસિકતાના સૂચક તરીકે ગણાવી હતી; તેમના કાર્યના ભાગરૂપે ફોક્સે હાથની ચપળતા દ્વારા પાતળી હવામાંથી નાણાંનું ઉત્પાદન કર્યું હતું, જેને હોગાર્થે સાઉથ સી બબલના રોકાણકારોના અપવાદો (જેમની હોગાર્થે અગાઉ તેમની સાઉથ સી સ્કીમ પરની પ્રતીકાત્મક પ્રિન્ટમાં મજાક ઉડાવી હતી) સાથે સામ્યતા તરીકે જોઈ હશે. ફોક્સનો શો ફરીથી હોગાર્થના સાઉથવાર્ક ફેરમાં દેખાય છે, જેની પ્રિન્ટ 1735માં એ રેકની પ્રગતિ સાથે બહાર પાડવામાં આવી હતી. આ સમય સુધીમાં ફોક્સ પોતે મૃત્યુ પામ્યા હતા, અને તેમ છતાં સામાન્ય રીતે એવું માનવામાં આવે છે કે હોગાર્થે ફોક્સના બૂથને દર્શાવવા માટે થોડો કલાત્મક લાઇસન્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમ કે તે અગાઉના સમયમાં દેખાયો હતો, તે કહેવું અશક્ય છે કે તે ફોક્સ છે કે તેનો પુત્ર જે દ્રશ્યમાં દેખાય છે, જોકે હોગાર્થ વિદ્વાન રોનાલ્ડ પોલસન માને છે કે તે પિતા હોવાની શક્યતા વધુ છે. હોગાર્થના વક્રોક્તિની ફોક્સના વેપાર પર બહુ ઓછી અસર પડી હોવાનું જણાય છે. તે સમયે એવું લાગતું હતું કે તેમણે પ્રદર્શનથી થતી આવક પર આધાર રાખવાની જરૂર ન પડે તેટલા પૈસા કમાયા હતા અને ફેબ્રુઆરી 1724માં લંડન ઇવનિંગ પોસ્ટમાં જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ તે વર્ષની મેળાની મોસમના અંતે નિવૃત્ત થશે. આ પ્રસ્તાવિત નિવૃત્તિ તેના એક પગની સમસ્યા સાથે સંકળાયેલી હોઈ શકે છે. વ્યવસાય છોડવાની તેમની ધમકીમાંથી આગળ કંઈ આવ્યું નહીં અને જુલાઈમાં તેઓ તેમના શો સાથે બ્રિસ્ટોલની મુલાકાત લેવાનો પ્રસ્તાવ મૂકી રહ્યા હતા. તેમના શો 'વન ઓફ ફોક્સ' ની જાહેરાતોના વિસ્તરણમાં તેમની દિનચર્યાનું થોડી વિગતવાર વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતુંઃ તેમણે હેમાર્કેટ અને વ્હિટકોમ્બ સ્ટ્રીટ વચ્ચે જેમ્સ સ્ટ્રીટમાં ઓલ્ડ ટેનિસ કોર્ટ પ્લેહાઉસમાં ઘણા વર્ષો સુધી પોતાની જાતને સ્થાપિત કરી હતી, જે "ફોક્સ થિયેટર" તરીકે લોકપ્રિય બનવા માટે પૂરતો લાંબો સમય હતો, અને ત્યાં તેમના શો માટેની ઘોષણાઓ દર્શાવે છે કે તેઓ તેનો અવકાશ વિસ્તૃત કરી રહ્યા હતા. તેઓ હંમેશા ખાનગી શો આપવા અને વિદ્યાર્થીઓનો સામનો કરવા માટે તૈયાર રહેતા હતા, પરંતુ તેઓ લંડનના લોકપ્રિય મનોરંજનમાં મોખરે તેમના સ્થાને આત્મસંતુષ્ટ નહોતા. તેમના એક શિષ્ય, વિલિયમ ફિલિપ્સને વધુ સારા જાદુગર માનવામાં આવતા હતા, અને ફોક્સે તેમના સંગ્રહને હાથની ચપળતા અને વિરોધાભાસથી આગળ વધારવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. તેમણે ફ્લીટ સ્ટ્રીટ ઘડિયાળ અને ઓટોમેટા નિર્માતા ક્રિસ્ટોફર પિંચબેક સાથે ગાઢ વ્યાવસાયિક ભાગીદારી કરી હતી. 1720ના દાયકાના અંતથી ફોક્સે ઉપયોગમાં લીધેલા મોટાભાગના ઉપકરણો માટે પિંચબેક જવાબદાર હતા. ફોક્સ શોમાં દેખાતા પિંચબેકના કામનો સૌથી પહેલો રેકોર્ડ "ટેમ્પલ ઓફ આર્ટ્સ" માટે 1727ની જાહેરાતમાંથી છેઃ બીજમાંથી સફરજનના ઝાડનું ઉત્પાદન કરવાની ફોક્સની પ્રખ્યાત યુક્તિ જે "એક મિનિટના સમય કરતાં પણ ઓછા સમયમાં પાકેલા સફરજનને જન્મ આપે છે", તે પિંચબેકના કામ પર આધારિત હતી અને ફોક્સે ધીમે ધીમે તેમના શોમાં પિંચબેકના કેટલાક ઓટોમેટાઓના પ્રદર્શનો રજૂ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. પિંચબેકની કૃતિઓમાં "વેનેશિયન મશીન" અથવા "વેનેશિયન લેડીઝ મશીન" નો સમાવેશ થાય છે, જે 19મી સદીમાં લંડનમાં લોકપ્રિય બનેલા સ્ક્રોલિંગ ડાયોરામાના અગ્રદૂત હોવાનું જણાય છે. પિંચબેકને સામાન્ય રીતે ફોક્સના અભિનયમાં બહુ ઓછું અથવા કોઈ બિલિંગ મળતું ન હતું અને જો તે કોઈ પણ પ્રદર્શન અથવા શોમાં હાજરી આપતો હોય તો તે નિયમિત ધોરણે આમ કરતો ન હતો, પરંતુ ફોક્સે ધીમે ધીમે તેના શોનું ધ્યાન પિંચબેકની ડિઝાઇનના પ્રદર્શન તરફ ફેરવ્યું હોવાથી બંને પુરુષો વચ્ચેના સંબંધો નજીક હોવાનું જણાય છે. તેમણે લંડનના મેળાઓમાં હાજરી આપવાનું ચાલુ રાખ્યું અને તેમની કલ્પનાશીલ પ્રવૃત્તિ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, પરંતુ તેમની નિપુણતા પર ભાર મૂકવાને બદલે તેમણે પિંચબેકની ડિઝાઇન અને પિંચબેકના ઓટોમેટા અને ઘડિયાળોના પ્રદર્શન પર આધારિત યુક્તિઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. શોના ભાગ રૂપે ફોક્સે પિંચબેકની રચનાઓને અપનાવવાથી તેમને કાળા જાદુ અને મેલીવિદ્યાથી પોતાને વધુ દૂર રાખવાની મંજૂરી મળી. લોકોની નજરમાં તેઓ મુસાફરી કરતા કુદરતી ફિલસૂફો સાથે વધુ નજીકથી જોડાયેલા હતા-પ્રારંભિક વૈજ્ઞાનિકો જેમણે ઘણીવાર પ્રવાસન કાર્યક્રમોમાં વિજ્ઞાનમાં તાજેતરની શોધોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું જે આંશિક શિક્ષણ અને આંશિક મનોરંજન હતા. ફોક્સ હજી પણ પ્રચારાત્મક અસર માટે સ્પિરિટ્સને બોલાવતા હતા; બ્રિસ્ટોલ ફેરમાં હાજરી માટે 1726ની જાહેરાતમાં મજાકમાં તેમના "આખા સાધનો" નો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો જેમાં "સહાયક સ્પિરિટ્સ અને ડેમન્સ, કેરેજની સગવડતા માટે બોટલમાં બંધ" નો સમાવેશ થાય છે. પિંચબેક સાથેના તેમના સંબંધોએ જ્યારે તેમને તક મળી ત્યારે તેઓ બજારમાં તકોનો લાભ ઉઠાવતા અટક્યા નહીં; મિસ્ટ્સ વીકલી જર્નલે 1 જૂન 1728ના રોજ અહેવાલ આપ્યો હતો કેઃ ફોક્સે તેમના અભિનયમાં પ્રસંગોપાત પંચ અને જુડી શો (જે તે સમયે "પંચ અને તેમની પત્ની જોન" તરીકે ઓળખાતો હતો) પણ ઉમેર્યો હતો અને તેમાં તેમણે પ્રખ્યાત કઠપૂતળી બનાવનાર માર્ટિન પોવેલના પુત્ર સાથે કામ કર્યું હતું, જોકે તેઓ અને પોવેલ મેળામાં પ્રેક્ષકો માટે ક્યારેક હરીફ પણ હતા. 1726 સુધીમાં ફોક્સના શોમાં તેમના પોસ્ચર માસ્ટર, પિંચબેકના ઓટોમેટા, પોવેલના કઠપૂતળીના શો અને વિશાળ મીણકામની આકૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતોઃ તેમણે "હોર્ન્ડ વુમન" પણ ઉમેર્યું, એલિઝાબેથ ફ્રેન્ચઃ ફ્રેન્ચ, જે તેના માથાના પાછળના ભાગમાં હોર્ન જેવી વૃદ્ધિ ધરાવતી હતી, તે ઘણા વર્ષો સુધી ફોક્સની નોકરીમાં રહી હતી, પરંતુ જ્યારે તેણી કેટલીક સીડી નીચે પડી ત્યારે તેણીએ આખરે તેના માથામાંથી વૃદ્ધિને પછાડી દીધી; હોર્ન સર હંસ સ્લોએનને વેચવામાં આવ્યું હતું. ફોક્સની સફળતા ચાલુ રહી; 1730 માં તેમણે "ભારતીય રાજકુમારો" માટે પ્રદર્શન કર્યું, અને 1731 માં તેમણે મુલાકાતી અલ્જેરિયાના રાજદૂત અને તેમના પક્ષને "ગુણવત્તા અને વિશિષ્ટતાના ઘણા લોકો" સાથે એક શો આપ્યો, જેમાં તેમણે વેનેશિયન મશીનમાં સફરજનના વૃક્ષનો ભ્રમ અને "અલ્જીયર્સની સંભાવના" દર્શાવી. તેમણે મુલાકાતી પક્ષને એટલા આશ્ચર્યચકિત કરી દીધા કે (ધ ક્રાફ્ટ્સમેન અનુસાર) ઝડપથી વિકસતા વૃક્ષમાંથી ઉત્પાદિત સફરજનનો સ્વાદ ચાખ્યા પછી, તેઓએ તેમની માલિકીની અન્ય કોઈ પણ વસ્તુને સ્પર્શ કરવાનો ઇનકાર કર્યો. મૃત્યુ અને વારસો જ્યારે ફોક્સ 1732ની શરૂઆતમાં એક મેળામાં પ્રદર્શન કરી રહ્યા હતા ત્યારે પડોશી બૂથમાં આગ ફાટી નીકળી હતી અને તેમની પત્ની એલિસને એટલી ગંભીર રીતે ડરાવી દીધી હતી કે તેમને "વહેલી કેદ" માં જવું પડ્યું હતું. આ આગ તે વર્ષના અંતમાં ફોક્સના મૃત્યુ સાથે જોડાયેલી હતી કે કેમ તે જાણી શકાયું નથી. ફોક્સ 25 મે 1732ના રોજ મૃત્યુ પામ્યા હતા અને ત્રણ દિવસ પછી વેસ્ટમિન્સ્ટરના સેન્ટ માર્ટિન-ઇન-ધ-ફીલ્ડ્સ ખાતે તેમને દફનાવવામાં આવ્યા હતા. તેમણે એલિસને છોડવા માટે નોંધપાત્ર સંપત્તિ એકઠી કરી હતી; તે સમયના અહેવાલો સૂચવે છે કે તેમણે "પ્રામાણિકપણે દસ હજાર પાઉન્ડથી વધુની સંપત્તિ મેળવી લીધી હતી, જે તેમની મહાન ચાતુર્ય માટે ખરેખર લાયક ન હતી, જેના દ્વારા તેમણે ક્યારેય કલા હોવાનો ઢોંગ કરતા બધાને વટાવી દીધા હતા". પિંચબેકના નાના પુત્ર એડવર્ડે ફોક્સના પુત્ર સાથે વ્યવસાય સંભાળ્યો. 17 નવેમ્બરના રોજ, એડવર્ડે તેના પિતાના મૃત્યુના થોડા દિવસો પહેલા ફોક્સની વિધવા, એલિસ સાથે લગ્ન કર્યા હતા (અહેવાલો 18 થી 22 નવેમ્બરની વચ્ચે બદલાય છે). ફોક્સનો શો શરૂઆતમાં તેમના પુત્ર અને પિંચબેકના સંચાલન હેઠળ ખીલતો રહ્યો હોવાનું જણાય છે-1733માં તેઓએ બાર્થોલોમ્યુ ફેર ખાતે "ગ્રાન્ડ થિયેટર ઓફ ધ મ્યુઝ" તરીકે ઘડિયાળો અને ઓટોમેટા ફરીથી પ્રદર્શિત કર્યા હતા-પરંતુ તેઓ ધીમે ધીમે કઠપૂતળીના પ્રદર્શનનું નિર્માણ કરવા અને કઠપૂતળીઓ તરીકે કામ કરવા તરફ આગળ વધ્યા હતા અને, તેમ છતાં તેઓ 1741માં સાઉથવાર્ક ફેર ખાતે તેમના બૂથની જાહેરાત કરી રહ્યા હતા, તેમ લાગે છે કે 1746 પછી તેઓએ પ્રદર્શન કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું. સાઉથવાર્ક ફેરમાં તેમના સંભવિત દેખાવ ઉપરાંત ફોક્સની થોડી છબીઓ છે; સટન નિકોલ્સની બ્રોડશીટ છે જેમાં ફોક્સ દર્શાવતી પેનલનો સમાવેશ થાય છે અને આ મૂળભૂત રેખાચિત્રનો ઉપયોગ તેમની હાલની જાહેરાતોમાં ફરીથી કરવામાં આવ્યો છે, પરંતુ સૌથી જાણીતું ચિત્ર બાર્થોલોમ્યુ ફેર સંભારણું ચાહકનું વિગતવાર છે-જે સંભવતઃ 1740ની આસપાસ થોમસ લોગોન દ્વારા દોરવામાં આવ્યું હતું-જેમાં તેમના સ્ટેન્ડના પ્રમોશનલ શો-ક્લોથ પર ફોક્સની છબી દર્શાવવામાં આવી છે. નોંધો સંદર્ભો ફોક્સ, આઇઝેક 1732 મૃત્યુ અંગ્રેજ જાદુગરો લંડનના મનોરંજનકારો જન્મ વર્ષ અનિશ્ચિત