Pride & Prejudice (2005 film)
પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ 2005ની રોમેન્ટિક ડ્રામા ફિલ્મ છે, જેનું નિર્દેશન જૉ રાઈટ દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે, જે જેન ઑસ્ટિનની આ જ નામની 1813ની નવલકથા પર આધારિત છે. આ ફિલ્મમાં જમીનદાર કુલીન વર્ગના અંગ્રેજ પરિવારની પાંચ બહેનોને દર્શાવવામાં આવી છે કારણ કે તેઓ લગ્ન, નૈતિકતા અને ગેરસમજોના મુદ્દાઓ સાથે વ્યવહાર કરે છે. કેઇરા નાઇટલી એલિઝાબેથ બેનેટની મુખ્ય ભૂમિકામાં છે, જ્યારે મેથ્યુ મેકફેડેન તેના રોમેન્ટિક રસ મિસ્ટર ડાર્સીની ભૂમિકા ભજવે છે. પટકથા લેખક ડેબોરા મોગાચે શરૂઆતમાં તેમની પટકથાને નવલકથા પ્રત્યે શક્ય તેટલી વફાદાર બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, એલિઝાબેથના દ્રષ્ટિકોણથી લખીને મોટાભાગના મૂળ સંવાદોને જાળવી રાખ્યા હતા. રાઈટે લખાણમાંથી વધુ વિચલનને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું, જેમાં બેનેટ પરિવારની અંદરની ગતિશીલતામાં ફેરફારનો સમાવેશ થાય છે. રાઈટ અને મોગાચે અગાઉના સમયગાળામાં ફિલ્મ સેટ કરી હતી અને "સંપૂર્ણ સ્વચ્છ રીજેન્સી વિશ્વ" નું ચિત્રણ કરવાનું ટાળ્યું હતું, તેના બદલે તે સમયનું "કાદવવાળું હેમ વર્ઝન" રજૂ કર્યું હતું. તેનું સંપૂર્ણ શૂટિંગ ઇંગ્લેન્ડમાં 11 અઠવાડિયાના સમયપત્રક પર કરવામાં આવ્યું હતું. ચોક્કસ પાત્રોના ભૂતકાળના પ્રદર્શનને કારણે રાઈટને કાસ્ટિંગ મુશ્કેલ લાગ્યું. ફિલ્મ નિર્માતાઓએ સ્ટુડિયોની તારાઓ માટેની ઇચ્છા સાથે દરેક ભૂમિકા માટે શ્રેષ્ઠ કોણ છે તે સંતુલિત કરવું પડ્યું હતું. નાઈટલી પાઇરેટ્સ ઓફ ધ કેરેબિયન ફિલ્મ શ્રેણીમાં તેણીની ભૂમિકા માટે જાણીતી હતી, જ્યારે મેકફેડીનને કોઈ આંતરરાષ્ટ્રીય નામની માન્યતા નહોતી. સ્ટુડિયોકેનલના સહયોગથી વર્કિંગ ટાઇટલ ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્મિત, પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ 16 સપ્ટેમ્બર 2005ના રોજ યુનાઇટેડ કિંગડમમાં અને 11 નવેમ્બરના રોજ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. ફિલ્મના વિષયો વાસ્તવવાદ, રોમેન્ટીકવાદ અને પરિવાર પર ભાર મૂકે છે. તેનું યુવાન, મુખ્ય પ્રવાહના પ્રેક્ષકો માટે માર્કેટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું; પ્રચારાત્મક વસ્તુઓએ નોંધ્યું હતું કે તે 2001ની રોમેન્ટિક કોમેડી બ્રિજેટ જોન્સની ડાયરીના નિર્માતાઓ પાસેથી ઓસ્ટિન નવલકથા તરીકે તેની ઉત્પત્તિને સ્વીકારતા પહેલા આવી હતી. પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસે વિશ્વભરમાં આશરે 121 મિલિયન ડોલરની કમાણી કરી હતી, જે એક વ્યાવસાયિક સફળતા હતી. તેને સામાન્ય રીતે હકારાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી અને 78મા એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં ચાર નામાંકન પણ મળ્યા હતા, જેમાં 20 વર્ષીય નાઇટલી માટે અગ્રણી ભૂમિકામાં શ્રેષ્ઠ અભિનેત્રીનો સમાવેશ થાય છે, જે તેણીને તે સમયે ત્રીજી સૌથી નાની વયની શ્રેષ્ઠ અભિનેત્રીની નામાંકિત બનાવે છે. ઑસ્ટિન વિદ્વાનોએ અભિપ્રાય આપ્યો છે કે રાઈટના કાર્યોએ હેરિટેજ ફિલ્મના પરંપરાગત લક્ષણોને "યુવા-લક્ષી ફિલ્મ નિર્માણ તકનીકો" સાથે મિશ્રિત કરીને એક નવી વર્ણસંકર શૈલીની રચના કરી છે. 18મી સદીના અંતમાં, શ્રી અને શ્રીમતી બેનેટ અને તેમની દીકરીઓ-જેન, એલિઝાબેથ, મેરી, કિટ્ટી અને લિડિયા-ગ્રામીણ ઇંગ્લેન્ડમાં તેમની સંપત્તિ લોંગબોર્નમાં રહે છે. શ્રીમતી બેનેટ, પોતાની દીકરીઓ માટે યોગ્ય લગ્ન સુરક્ષિત કરવા આતુર છે, જ્યારે શ્રીમંત કુંવારા ચાર્લ્સ બિંગલી નજીકના નેધરફિલ્ડમાં રહે છે ત્યારે ખુશ થાય છે. એસેમ્બલી બોલ પર, બિંગલી, તેની બહેન કેરોલિન અને તેના મિત્ર શ્રી ડાર્સી સ્થાનિક સમાજને મળે છે. બિંગલી અને જેનને તરત જ એકબીજા સાથે લઈ જવામાં આવે છે, જ્યારે એલિઝાબેથ તરત જ સ્નોબોબિશ ડાર્સીને નાપસંદ કરે છે અને તેના વિશેની તેની બરતરફીની ટિપ્પણી સાંભળે છે. બાદમાં, બિંગલીઝની મુલાકાત લેતા, જેન બીમાર પડે છે અને સ્વસ્થ થવા માટે તેણે ત્યાં જ રહેવું પડે છે. જ્યારે એલિઝાબેથ નેધરફિલ્ડમાં જેનની મુલાકાત લે છે, ત્યારે તે ઘમંડી કેરોલિન અને ડાર્સી સાથે મૌખિક રીતે વાત કરે છે. જેન સ્વસ્થ થાય છે અને, ટૂંક સમયમાં, શ્રી બેનેટના પિતરાઇ શ્રી કોલિન્સ, એક ભપકાદાર પાદરી, બેનેટની મુલાકાત લે છે; સૌથી નજીકના પુરુષ સંબંધી તરીકે, કોલિન્સ લોંગબોર્નનો વારસો મેળવશે. શ્રી કોલિન્સ જેનને પ્રપોઝ કરવાનો ઇરાદો ધરાવે છે, પરંતુ શ્રીમતી બેનેટ કહે છે કે તેણી ટૂંક સમયમાં સગાઈ કરશે અને પરિણામે એલિઝાબેથને સૂચવે છે, જેને કોલિન્સ સહમત વિકલ્પ માને છે. બેનેટ બહેનો સુંદર અને મોહક સૈનિક લેફ્ટનન્ટ વિકહામને પણ મળે છે, જેમના પિતા ડાર્સી પરિવાર માટે કામ કરતા હતા. શ્રી ડાર્સીએ તેમને તેમના હકનો વારસો નકારી કાઢ્યો હોવાનો દાવો કરીને તે એલિઝાબેથની સહાનુભૂતિ જીતી લે છે. નેધરફિલ્ડ બોલ પર, એલિઝાબેથ ડાર્સી સાથે નૃત્ય કરે છે, જોકે મુકાબલો તણાવપૂર્ણ હોય છે. બીજા દિવસે, કોલિન્સ એલિઝાબેથને દરખાસ્ત કરે છે, જે તેને નકારી કાઢે છે; તેની માતાનો ગુસ્સો હોવા છતાં, તેના પિતા તેના નિર્ણયને ટેકો આપે છે. બિંગલી પાર્ટી અણધારી રીતે લંડન પરત ફરે છે. એલિઝાબેથ જેનને તેમની કાકી અને કાકા, ગાર્ડિનર્સ, જે લંડનમાં રહે છે, તેમની મુલાકાત લેવા વિનંતી કરે છે, આશા રાખે છે કે તે બિંગલી સાથે ફરીથી જોડાય. એલિઝાબેથ આશ્ચર્યચકિત થઈ જાય છે જ્યારે તેના નજીકના મિત્ર, ચાર્લોટ, સ્પિન્સ્ટરહૂડના ડરથી, શ્રી કોલિન્સ સાથે તેની સગાઈની જાહેરાત કરે છે. મહિનાઓ પછી, એલિઝાબેથ ચાર્લોટ અને શ્રી કોલિન્સની મુલાકાત લે છે, જેઓ લેડી કેથરિન ડી બોર્ગની સંપત્તિની બાજુમાં રહે છે. એલિઝાબેથ અણધારી રીતે ડાર્સીને મળે છે, જે લેડી કેથરીનનો ભત્રીજો છે અને તેના પિતરાઇ ભાઇ કર્નલ ફિટ્ઝવિલિયમ સાથે મુલાકાત લે છે. જેન એલિઝાબેથની બહેન છે તેનાથી અજાણ, ફિટ્ઝવિલિયમે ઉલ્લેખ કર્યો છે કે ડાર્સીએ તાજેતરમાં બિંગલીને "અયોગ્ય" પરિવાર સાથેની અવિવેકી મેચમાંથી છૂટા કર્યા હતા. પરેશાન, એલિઝાબેથ પછી ડાર્સીને મળે છે, જે આશ્ચર્યજનક રીતે લગ્નનો પ્રસ્તાવ મૂકે છે, તેણીના નીચલા દરજ્જા છતાં તેના પ્રખર પ્રેમની જાહેરાત કરે છે. ગુસ્સે થઈને અને ગુસ્સે થઈને, તેણી તેને ના પાડે છે. તે જેન અને બિંગલીને અલગ કરવાનો બચાવ કરે છે, જેનને તેના મિત્ર પ્રત્યે ઉદાસીન માને છે, અને અન્ય બેનેટની પ્રસંગોપાત સામાજિક અયોગ્યતાની યોગ્ય રીતે ટીકા કરે છે. એલિઝાબેથ વિકહામ સાથે તેના દુર્વ્યવહારનો પણ ઉલ્લેખ કરે છે. ગુસ્સામાં અને હૃદયવિદારક, ડાર્સી પછીથી એલિઝાબેથને વિકહામના સાચા પાત્રનું વર્ણન કરતો એક પત્ર પહોંચાડે છેઃ વિકહામે ડાર્સીના પિતાએ તેને છોડી દેવાયેલા વસિયતનું બગાડ કર્યું, પછી ડાર્સીની 15 વર્ષની બહેન જ્યોર્જિયાનાને પોતાનું નસીબ મેળવવા માટે ભાગી જવાનો પ્રયાસ કર્યો. જેનની જેમ એલિઝાબેથ પણ ઘરે પરત ફરે છે. પીક ડિસ્ટ્રિક્ટની સફર પર ગાર્ડિનર્સ સાથે, એલિઝાબેથ અનિચ્છાએ ભવ્ય ડાર્સી એસ્ટેટ પેમ્બર્લીની મુલાકાત લે છે. તે અણધારી રીતે ડાર્સી પાસે જાય છે, જે તેને અને ગાર્ડિનર્સને પેમ્બર્લી ખાતે જમવા આમંત્રણ આપે છે. ડાર્સીની રીત નોંધપાત્ર રીતે નરમ પડી છે, તેની રીતભાત ગાર્ડિનર્સને પ્રભાવિત કરે છે, અને જ્યોર્જિયાના એલિઝાબેથ વિશે તેના ભાઈના ખુશખુશાલ અહેવાલો શેર કરે છે. જેનનો તાત્કાલિક પત્ર દર્શાવે છે કે લિડિયા વિકહામ સાથે ભાગી ગઈ છે. ડાર્સી અચાનક ત્યાંથી નીકળી જાય છે, અને એલિઝાબેથ ઘરે પરત ફરે છે, ચોક્કસ કે તે ફરી ક્યારેય ડાર્સીને જોશે નહીં. તેની માતાને ડર છે કે લિડિયાની બદનામી તેની અન્ય દીકરીઓની સારા લગ્નની શક્યતાઓને બરબાદ કરી દેશે. તણાવપૂર્ણ રાહ જોયા પછી, શ્રી ગાર્ડિનર સમાચાર મોકલે છે કે લિડિયા અને વિકહામ હવે પરિણીત છે, અને નવદંપતી લોંગબોર્ન પરત ફરે છે. લિડિયા એલિઝાબેથને જવા દે છે કે તે ડાર્સી જ છે જેણે તેમને શોધી કાઢ્યા અને તેમના લગ્ન માટે ચૂકવણી કરી; તેણે વિકહામનું લશ્કરી કમિશન પણ ખરીદ્યું. બિંગલી અને ડાર્સી નેધરફિલ્ડ પરત ફરે છે અને લોંગબોર્નની મુલાકાત લે છે. બિંગલી જેનને દરખાસ્ત કરે છે, જે સ્વીકારે છે. તે મોડી રાત્રે, લેડી કેથરિન એલિઝાબેથને મળવા આવે છે અને માંગ કરે છે કે તેણી ક્યારેય ડાર્સી સાથે સગાઈ ન કરે કારણ કે, તેણી દાવો કરે છે કે, ડાર્સી બાળપણથી જ ખરાબ સ્વાસ્થ્યથી પીડાતી લેડી કેથરિનની પુત્રી સાથે લગ્ન કરવા માટે સંકળાયેલી છે. ખૂબ જ અપમાનિત થઈને, એલિઝાબેથ તેને જવાનો આદેશ આપે છે. બીજે દિવસે વહેલી સવારે, એલિઝાબેથ ડાર્સીને મળે છે, જે તેની કાકીની ઘૂસણખોરી માટે માફી માંગે છે. તે તેના સતત પ્રેમનો દાવો કરે છે અને એલિઝાબેથ, તેણીની લાગણીઓ ધરમૂળથી બદલાઈ ગઈ છે, તેના પ્રસ્તાવને સ્વીકારે છે. તેણી તેના પિતાને ડાર્સીની ક્રિયાઓનું સત્ય જણાવે છે, અને શ્રી બેનેટ એલિઝાબેથને લગ્ન કરવા માટે તેની સંમતિ આપે છે, તે ખૂબ જ ખુશ છે કે તેણીને પ્રેમ મળ્યો છે. કાસ્ટ પ્રોડક્શન કન્સેપ્શન અને અનુકૂલન જેન ઑસ્ટિનના તાજેતરના કેટલાક રૂપાંતરણોની જેમ, પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ એ બ્રિટિશ સ્ટુડિયો વર્કિંગ ટાઇટલ ફિલ્મ્સ (ફ્રેન્ચ કંપની સ્ટુડિયોકેનલના સહયોગથી) અને તેની અમેરિકન પેરેન્ટ કંપની યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોઝ વચ્ચે એંગ્લો-અમેરિકન સહયોગ હતો. તે સમયે કાર્યકારી શીર્ષક બ્રિજેટ જોન્સની ડાયરી અને લવ એક્ચ્યુઅલી જેવા મુખ્ય પ્રવાહના નિર્માણ માટે જાણીતું હતું, જેણે ઐતિહાસિક નાટક શૈલીની ફિલ્મોને બદલે આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રેક્ષકોને આકર્ષ્યા હતા. તેના સહ-અધ્યક્ષ ટિમ બેવાને સમજાવ્યું કે સ્ટુડિયો "ઓસ્ટિનની મૂળ વાર્તાને લિઝી પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને, તેની તમામ ભવ્યતામાં મોટા પડદા પર લાવવા માંગે છે, જેથી દરેક જગ્યાએ પ્રેક્ષકો આનંદ માણી શકે". 22 મિલિયન પાઉન્ડ (28 મિલિયન ડોલર) ના "પ્રમાણમાં સસ્તા" બજેટને ધ્યાનમાં રાખીને, આ ફિલ્મ બોક્સ ઓફિસ પર ઉત્કૃષ્ટ દેખાવ કરે તેવી અપેક્ષા હતી, ખાસ કરીને રોમિયો + જુલિયટ (1996) અને શેક્સપીયર ઇન લવ (1998) ની વ્યાવસાયિક સફળતાઓ તેમજ ઓસ્ટિનની કૃતિઓમાં રસના પુનરુત્થાન પર આધારિત હતી. સ્ટુડિયોમાંથી ઓછી સૂચનાઓને ધ્યાનમાં રાખીને, પટકથા લેખક ડેબોરા મોગગાચે ફિલ્મ માટે પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસને સ્વીકારવામાં બે વર્ષથી વધુ સમય પસાર કર્યો. તેણી પાસે પ્રારંભિક પટકથા સાથે એકમાત્ર વિવેકબુદ્ધિ હતી, અને આખરે લગભગ દસ ડ્રાફ્ટ્સ લખ્યા હતા. તે "એક સંપૂર્ણ થ્રી-એક્ટ માળખું" ધરાવે છે તે સમજીને, મોગાચે શક્ય તેટલી મૂળ નવલકથા પ્રત્યે વફાદાર રહેવાનો પ્રયાસ કર્યો, તેને "એક વાર્તા તરીકે ખૂબ જ સુંદર આકાર આપ્યો-બે લોકો વિશેનો અંતિમ રોમાંસ જે વિચારે છે કે તેઓ એકબીજાને ધિક્કારે છે પરંતુ જેઓ ખરેખર જુસ્સાથી પ્રેમમાં છે. મને લાગ્યું, 'જો તે તૂટ્યું ન હોય, તો તેને ઠીક ન કરો'. જ્યારે તેણી નવલકથાના "સંપૂર્ણતામાં અત્યંત અદ્ભુત સંવાદ" નું પુનઃઉત્પાદન કરી શકી ન હતી, ત્યારે તેણીએ તેનો મોટાભાગનો હિસ્સો રાખવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. મોગ્ગકની પ્રથમ પટકથા ઑસ્ટિનના પુસ્તકની સૌથી નજીકની હતી, પરંતુ પછીની આવૃત્તિઓએ બાહ્ય વાર્તાઓ અને પાત્રોને છાંટ્યા હતા. મોગગેચે શરૂઆતમાં નવલકથાને ધ્યાનમાં રાખીને એલિઝાબેથના દૃષ્ટિકોણથી તમામ દ્રશ્યો લખ્યા હતા; તેણીએ પછીથી પુરુષના દ્રષ્ટિકોણથી કેટલાક દ્રશ્યો સેટ કર્યા, જેમ કે જ્યારે બિંગલી તેના લગ્નના પ્રસ્તાવની પ્રેક્ટિસ કરે છે, ત્યારે "ડાર્સી અને બિંગલીને નજીક હોવાનું દર્શાવવા" અને ડાર્સી "અટવાઇ જવાને બદલે મનુષ્ય" હોવાનું સૂચવવા માટે. નાની વિગતો દાખલ કરવામાં આવી હતી જે પાત્રોના વર્તુળની બહારની વ્યાપક ઘટનાઓને સ્વીકારતી હતી, જેમ કે તે પછી ફ્રાન્સમાં થતી હતી. આ ફિલ્મ માટે એકમાત્ર પટકથા લેખક મોગગચને શ્રેય આપવામાં આવ્યો છે, જ્યારે નાટ્યકાર લી હોલે પણ પટકથામાં પ્રારંભિક ઉમેરો કર્યો હતો. ટેલિવિઝન નિર્દેશક જૉ રાઈટને 2004ની શરૂઆતમાં નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જેણે પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસને તેમની ફીચર ફિલ્મ નિર્દેશનની શરૂઆત કરી હતી. સામાજિક વાસ્તવવાદ સાથેના તેમના ભૂતકાળના કાર્યને કારણે તેમને રોમાંચક નાટક શૈલીની ફિલ્મ માટે આશ્ચર્યજનક પસંદગી માનવામાં આવતી હતી. રાઈટના કામથી નિર્માતાઓ પ્રભાવિત થયા હતા, જેઓ નવો પરિપ્રેક્ષ્ય શોધી રહ્યા હતા; રાઈટે નવલકથા વાંચી ન હોવા છતાં તેમણે તેમને એક પટકથા મોકલી હતી. તેમણે ટિપ્પણી કરી કે તે સમયે, "મને ખબર નહોતી કે મને ખરેખર આટલો રસ છે કે નહીં; મને લાગ્યું કે હું આના કરતાં થોડી વધુ મુખ્ય પ્રવાહમાં છું, થોડી વધુ ધારદાર. પરંતુ પછી મેં સ્ક્રિપ્ટ વાંચી અને મને આશ્ચર્ય થયું કે હું તેનાથી ખૂબ પ્રભાવિત થયો હતો ". ત્યારબાદ તેમણે નવલકથા વાંચી, જેને તેમણે "પાત્ર અવલોકનનો અદભૂત ભાગ" ગણાવ્યો અને તે ખરેખર બ્રિટિશ વાસ્તવવાદના પ્રથમ ભાગ જેવું લાગતું હતું. એવું લાગ્યું કે તે એક સાચી વાર્તા છે; તેમાં અન્ય લોકોને કેવી રીતે પ્રેમ કરવો તે સમજવા, પૂર્વગ્રહોને કેવી રીતે દૂર કરવા તે સમજવા, અન્ય લોકોથી આપણને અલગ પાડતી બાબતોને સમજવા વિશે ઘણું સત્ય હતું. પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ રાઈટનું એકમાત્ર રૂપાંતરણ 1940નું નિર્માણ હતું, જે છેલ્લી વખત નવલકથાને ફીચર ફિલ્મમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી. દિગ્દર્શકે જાણીજોઈને અન્ય પ્રોડક્શન્સ જોયા ન હતા, બંનેને ડર હતો કે તે અજાણતાં વિચારોની ચોરી કરશે અને કારણ કે તે શક્ય તેટલું મૂળ બનવા માંગતો હતો. જો કે, તેમણે એંગ લીની સેન્સ એન્ડ સેન્સિબિલિટી, રોજર મિશેલની પર્સુએશન અને જ્હોન શ્લેસિંગરની ફાર ફ્રોમ ધ મેડિંગ ક્રાઉડ સહિતની અન્ય સમયગાળાની ફિલ્મો જોઈ હતી; રાઈટે આ છેલ્લી ફિલ્મને પોતાના અનુકૂલન પર સૌથી મોટો પ્રભાવ ગણાવી હતી, તેને "ખૂબ જ વાસ્તવિક અને ખૂબ જ પ્રમાણિક-અને તે ખૂબ જ રોમેન્ટિક પણ છે". ઉત્સાહપૂર્ણ ચેનચાળા કરવાનું વાતાવરણ ઊભું કરવાના પ્રયાસમાં, દિગ્દર્શકે 'સિક્સ્ટીન કેન્ડલ્સ' અને 'ધ બ્રેકફાસ્ટ ક્લબ' જેવી કિશોરોની રોમાંચક ફિલ્મોમાંથી પણ પ્રેરણા મેળવી હતી. રાઈટની ભરતી ત્યારે થઈ જ્યારે મોગગચ તેના ત્રીજા ડ્રાફ્ટ પર હતા. ઑસ્ટિનના સંવાદ સાથે નજીકથી કામ કરવાની તેમની ઇચ્છા હોવા છતાં, રાઈટે [તેના] પ્રત્યે વધુ આદર ન રાખવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. હું માનતો નથી કે લોકો તે સમયે આવી રીતે બોલતા હતા; તે સ્વાભાવિક નથી. જ્યારે કેટલાક દ્રશ્યો, જેમ કે નિપુણ મહિલાઓ પરની ચર્ચા, લેખકના મૂળ સંવાદ સાથે નજીકથી સંરેખિત થાય છે, ત્યારે અન્ય ઘણા લોકોએ "તેના બદલે આધુનિક રૂઢિપ્રયોગ અને પ્રાચીન અવાજવાળા વાક્ય માળખાના મિશ્રણને બદલ્યું". એક ફેરફાર વિનમ્રતા સાથે સંબંધિત હતો; રાઈટે નોંધ્યું હતું કે જ્યારે ઓસ્ટિનના કાર્યમાં પાત્રો બોલતા પહેલા રાહ જોતા હતા, ત્યારે તેઓ માનતા હતા કે "ખાસ કરીને છોકરીઓના મોટા પરિવારોમાં, દરેક વ્યક્તિ એકબીજા પર વાત કરે છે, એકબીજાના વાક્યોને સમાપ્ત કરે છે, વગેરે. તેથી મને લાગ્યું કે બેનેટ પરિવારની વાતચીત આ રીતે ઓવરલેપ થશે ". સેન્સ એન્ડ સેન્સિબિલિટી અભિનેત્રી અને પટકથા લેખક એમ્મા થોમ્પસને પટકથા વિકાસમાં મદદ કરી હતી, જોકે તેમણે બિનઅનુભવી બનવાનું પસંદ કર્યું હતું. તેમણે નર્વસ ડિરેક્ટરને ઑસ્ટિનને સ્ક્રીન માટે અનુકૂળ બનાવવા વિશે સલાહ આપી હતી અને કોલિન્સ-ચાર્લોટ કથાના ભાગો જેવી સંવાદ ભલામણો કરી હતી. ઑસ્ટિનએ પ્રથમ વખત નવલકથાનો મુસદ્દો લખ્યો તે વર્ષને ટાંકીને, રાઈટ અને મોગ્ગેએ 1813 (નવલકથાના પ્રકાશનની તારીખ) થી અઢારમી સદીના અંતમાં સમયગાળાની ગોઠવણી બદલી હતી; આ નિર્ણય અંશતઃ એટલા માટે હતો કારણ કે રાઈટ ફ્રેન્ચ ક્રાંતિથી પ્રભાવિત ઇંગ્લેન્ડની અંદરના તફાવતોને પ્રકાશિત કરવા માંગતા હતા, કારણ કે તેઓ મોહિત હતા કે તેનાથી "બ્રિટિશ ઉમરાવોમાં ભયનું વાતાવરણ સર્જાયું હતું". વધુમાં, રાઈટે અગાઉનો સમયગાળો પસંદ કર્યો કારણ કે તે સામ્રાજ્ય સિલુએટ સાથેના કપડાંને ધિક્કારે છે, જે પછીના સમયગાળામાં લોકપ્રિય હતા. આ નિર્ણયથી ફિલ્મને તાજેતરના ઓસ્ટિન રૂપાંતરણોથી દૃષ્ટિની રીતે અલગ બનાવવામાં મદદ મળી. કોલિન ફર્થ અને જેનિફર એહલે દર્શાવતા 1995 ના લોકપ્રિય બીબીસી સંસ્કરણની તુલનામાં, નિર્માતા પોલ વેબસ્ટર એક અનુકૂલન બનાવવા ઇચ્છતા હતા જે "સંપૂર્ણ સ્વચ્છ રીજન્સી વિશ્વની ટેલિવિઝન નાટક રૂઢિચુસ્તતાઓને અનુરૂપ નથી". રાઈટ અને મોગાચે બેનેટને "તેમના ગ્રામીણ જીવનની ખૂબ નજીક" દર્શાવવાની અને તેમની સાપેક્ષ ગરીબી પર ભાર મૂકવાની ઇચ્છાને કારણે અગાઉના રૂપાંતરણો કરતાં વધુ ગ્રામીણ વાતાવરણ રજૂ કરીને લોંગબોર્નનું "કાદવવાળું હેમ વર્ઝન" પસંદ કર્યું હતું. જ્યારે કેટલાક વિવેચકો દ્વારા ગરીબીની માત્રાની ટીકા કરવામાં આવી હતી, ત્યારે રાઈટને લાગ્યું હતું કે "આ ગરબડ પરિવાર જે મુશ્કેલીમાં હતો તેના નાટકમાં વધારો કરે છે", અને બેનેટ, ડાર્સી અને બિંગલીઝની તુલના કરવામાં મદદ કરે છે. કાસ્ટિંગ રાઈટને ફિલ્મની કાસ્ટિંગ મુશ્કેલ લાગી કારણ કે તેઓ "જે પ્રકારના લોકો [તેઓ] સાથે કામ કરવા માંગતા હતા" તે વિશે ખૂબ જ ચોક્કસ હતા. દિગ્દર્શન માટે મુલાકાત લેતી વખતે, તેમણે આગ્રહ કર્યો કે અભિનેતાઓ નવલકથાના પાત્રોની ઉંમર સાથે મેળ ખાય. રાઈટે ખાસ કરીને એવા અભિનેતાઓને કાસ્ટ કર્યા હતા જેમનો પડદા પર અને પડદા બહાર સંબંધ હતો, અને આગ્રહ કર્યો હતો કે તેઓ ત્રણ અઠવાડિયાના રિહર્સલમાં ઇમ્પ્રવાઇઝેશન વર્કશોપમાં ભાગ લે. રાઈટે દરેક ભૂમિકા માટે કોને શ્રેષ્ઠ ગણતા હતા અને નિર્માતાઓ શું ઇચ્છતા હતા તે પણ સંતુલિત કરવું પડ્યું હતું-મુખ્યત્વે એક મોટું નામ આકર્ષણ. જો કે રાઈટે શરૂઆતમાં એલિઝાબેથ બેનેટની મુખ્ય ભૂમિકા માટે અંગ્રેજી અભિનેત્રી કેઇરા નાઇટલી જેટલી આકર્ષક વ્યક્તિને ચિત્રિત કરી ન હતી, પરંતુ અભિનેત્રી "ખરેખર એક ટોમ્બોય છે [અને] જીવંત મન અને રમૂજની મહાન ભાવના ધરાવે છે" તે સમજ્યા પછી તેણે તેને કાસ્ટ કરી હતી. તે સમયે નાઇટલી બેન્ડ ઇટ લાઇક બેકહામ અને પાઇરેટ્સ ઓફ ધ કેરેબિયન ફિલ્મ શ્રેણી માટે જાણીતા હતા. તે 7 વર્ષની ઉંમરથી જ ઑસ્ટિનની ચાહક હતી, પરંતુ શરૂઆતમાં તે "જેનિફર એહલેના અભિનયની સંપૂર્ણ નકલ" કરશે તેવી આશંકાને કારણે ભૂમિકા લેવાનો ડર હતો, જેની તેણીએ ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી. નાઇટલી માનતા હતા કે એલિઝાબેથ "તમે જે બનવાની ઇચ્છા રાખો છો તે છેઃ તે રમુજી છે, તે વિનોદી અને બુદ્ધિશાળી છે. તે એક સંપૂર્ણ ગોળાકાર અને ખૂબ જ પ્રિય પાત્ર છે ". આ સમયગાળા દરમિયાન, અભિનેત્રીએ શિષ્ટાચાર, ઇતિહાસ અને નૃત્યનો અભ્યાસ કર્યો હતો પરંતુ જ્યારે તેણીએ બક્ષિસ શિકારી ફિલ્મ ડોમિનોમાં તેની ભૂમિકાની તૈયારી કરતી વખતે ટૂંકા વાળ કાપ્યા ત્યારે તે મુશ્કેલીમાં મુકાઈ ગઈ હતી. વેબસ્ટરને ડાર્સીના પાત્રની પ્રતિષ્ઠિત સ્થિતિને કારણે અને 1995ની ડાર્સી તરીકે "કોલિન ફર્થ કાસ્ટ એ વેરી લોંગ શેડો" ને કારણે ડાર્સીની કાસ્ટિંગ ખાસ કરીને મુશ્કેલ લાગી હતી. રાઈટે પાછળથી ટિપ્પણી કરી હતી કે નાઈટલીની તેમની પસંદગીએ તેમને તુલનાત્મક અજાણ્યા મેથ્યુ મેકફેડીનને કાસ્ટ કરવાની મંજૂરી આપી હતી, જે કંઈક અશક્ય હોત જો તેમણે એલિઝાબેથ બેનેટ માટે ઓછી જાણીતી અભિનેત્રીની પસંદગી કરી હોત. તે સમયે મેકફેડીન બ્રિટિશ ટેલિવિઝન જાસૂસ શ્રેણી સ્પૂક્સમાં તેમની ભૂમિકા માટે જાણીતા હતા, પરંતુ આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે તેમને કોઈ માન્યતા મળી ન હતી. અભિનેતાના ટેલિવિઝન કાર્યના ચાહક, રાઈટે મેકફેડીનને "એક યોગ્ય પુરૂષવાચી માણસ" ગણાવ્યો હતો. હું છોકરા જેવો સુંદર અભિનેતા ઇચ્છતો ન હતો. તેની મિલકતો એવી હતી જેની મને [ડાર્સી માટે] જરૂર હતી. મેથ્યુ એક મહાન માણસ છે ". રાઈટના જણાવ્યા અનુસાર, રોઝમંડ પાઇકને સૌથી મોટી બહેન તરીકે પસંદ કરવામાં આવી હતી "કારણ કે [તે] જાણતો હતો કે તે તેણીને એક સરસ, સરળ વ્યક્તિ તરીકે ભજવશે નહીં. જેનની વાસ્તવિક આંતરિક દુનિયા છે, તેણીનું હૃદય તૂટી ગયું છે ". પાઇકનો ભૂતપૂર્વ બોયફ્રેન્ડ હોવા છતાં, સિમોન વુડ્સને તેના રોમેન્ટિક રસ મિસ્ટર બિંગલી તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી. અન્ય ત્રણ બેનેટ બહેનોની ભૂમિકા તલુલાહ રિલે, કેરી મુલિગન અને જેના મેલોન દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી, જે તેમાંથી એકમાત્ર અમેરિકન અભિનેત્રી હતી. રાઈટ માનતા હતા કે મેલોન "ખૂબ દોષરહિત અંગ્રેજી ઉચ્ચાર" ધરાવે છે. મુલ્લિગને જુલિયન ફેલોસ દ્વારા આયોજિત રાત્રિભોજનમાં કાસ્ટિંગ કોલ વિશે સાંભળ્યું હતું, જેમને તેમણે ડ્રામા સ્કૂલમાં પ્રવેશ મેળવવામાં નિષ્ફળ ગયા બાદ પત્ર લખ્યો હતો; તેમણે ત્રણ ઓડિશન પછી આ ભાગ જીત્યો હતો. તામઝિન મર્ચન્ટ જ્યોર્જિયાના ડાર્સી તરીકે દેખાય છે; તેણીએ કાસ્ટિંગ ડિરેક્ટરને પત્ર લખ્યા પછી અગાઉ અભિનયનો કોઈ અનુભવ ન હોવા છતાં તેણીની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. મર્ચન્ટ ઉપરાંત, પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ એ મુલિગન અને રિલે બંનેની ફીચર ફિલ્મની શરૂઆત હતી. ડોનાલ્ડ સદરલેન્ડે રાઈટને તેના પોતાના પિતાની યાદ અપાવી હતી અને તેને બેનેટના વડા તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યો હતો; રાઈટને લાગ્યું કે અભિનેતા પાસે "તે છ મહિલાઓને સંભાળવાની તાકાત" છે. શ્રીમતી બેનેટની ભૂમિકા ભજવવા માટે બ્રેન્ડા બ્લેથિનની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી, જેને મોગાચ ફિલ્મની અજાણી નાયિકા માનતા હતા; રાઈટે સમજાવ્યું કે તે "એક મુશ્કેલ ભાગ હતો [ભરવા માટે], કારણ કે તે ખૂબ જ હેરાન કરી શકે છે; તમે તેણીની બડબડ અને બૂમો પાડવાનું બંધ કરવા માંગો છો. પરંતુ શ્રીમતી બેનેટને તેમની દીકરીઓ માટે કેટલો પ્રેમ અને કાળજી છે તે દર્શાવવા માટે બ્રેન્ડા પાસે રમૂજ અને હૃદય છે. રાઈટે પીઢ અભિનેત્રી જુડી ડેન્ચને લેડી કેથરિન ડી બોર્ગ તરીકે કાસ્ટમાં જોડાવા માટે એક પત્ર લખીને ખાતરી આપી હતી જેમાં લખ્યું હતું કે "જ્યારે તમે કૂતરીની ભૂમિકા ભજવો છો ત્યારે મને તે ગમે છે. મહેરબાની કરીને આવો અને મારા માટે કૂતરી બનો. ડેન્ચ પાસે તેના દ્રશ્યો શૂટ કરવા માટે માત્ર એક અઠવાડિયું ઉપલબ્ધ હતું, જેના કારણે રાઈટને તેને ફિલ્માંકનના પ્રથમ દિવસો બનાવવાની ફરજ પડી હતી. 2004ની ફિલ્મ વેરા ડ્રેક પર તેણીના બાફ્ટા પુરસ્કાર વિજેતા કામ માટે જાણીતી કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇન, જેકલીન દુરાનને કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇનર તરીકે રાખવામાં આવી હતી. તેણી અને રાઈટે તેમની ફિલ્મને ટેલિવિઝન અનુકૂલનથી અલગ પાડવાની તેમની ઇચ્છાને કારણે તેનો "સામનો કરવો મુશ્કેલ બાબત" તરીકે સંપર્ક કર્યો હતો. રાઈટને ઊંચી કમરની રેખા પસંદ ન હોવાને કારણે, દુર્રાને અઢારમી સદીના પછીના ફેશનો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું જેમાં ઘણીવાર સામ્રાજ્ય સિલુએટ (જે 1790ના દાયકા પછી લોકપ્રિય બન્યું હતું) ને બદલે કોર્સેટ, કુદરતી કમરની રેખા સામેલ હતી. પેઢીગત વિભાજન સ્થાપિત થયું હતુંઃ જૂના પાત્રો અઢારમી સદીના મધ્યમાં ફેશનમાં વસ્ત્રો પહેરે છે જ્યારે યુવાન "વાળ અને પહેરવેશની એક પ્રકારની પ્રોટો-રીજેન્સી શૈલી" પહેરે છે. દુર્રાનના વેશભૂષાએ વિવિધ પાત્રો વચ્ચે સામાજિક દરજ્જા પર ભાર મૂકવામાં પણ મદદ કરી હતી; દાખલા તરીકે કેરોલિન બિંગલીને એક સામ્રાજ્યમાં રજૂ કરવામાં આવે છે, સિલુએટેડ ડ્રેસ, કપડાં જે તે સમયે ફેશનની ટોચ પર હોત. તેણીના ઇન્ટરવ્યૂ દરમિયાન, દુર્રાને અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે નેધરફિલ્ડ બોલ પર તેની સમકાલીન લોકપ્રિયતાને કારણે તમામ મહિલાઓ સફેદ વસ્ત્રો પહેરે છે, આ વિચારને રાઈટ તેણીને નોકરી પર રાખવાનું કારણ ગણાવે છે. ઐતિહાસિક ચોકસાઈનો ત્યાગ કરીને સમકાલીન પ્રેક્ષકોને અપીલ કરવા માટે કોસ્ચ્યુમ અને હેરસ્ટાઇલમાં ફેરફાર કરવામાં આવ્યા હતા. બેનેટ બહેનોને અલગ પાડવા માટે, દુર્રાન એલિઝાબેથને "ટોમ્બોય" તરીકે જોતા હતા, તેણીના ગ્રામ્ય વિસ્તાર પ્રત્યેના પ્રેમને કારણે તેને માટીના રંગોમાં વસ્ત્રો પહેરાવતા હતા. અન્ય બહેનો માટે, દુર્રાને ટિપ્પણી કરી, "જેન સૌથી વધુ શુદ્ધ હતી અને તેમ છતાં તે હજુ પણ થોડી થપ્પડ અને ઘરેલું છે, કારણ કે બેનેટ પાસે પૈસા નથી. જૉ જે મુખ્ય વસ્તુઓ ઇચ્છતા હતા તેમાંથી એક એ હતી કે સમગ્ર બાબતમાં પ્રાંતીય લાગણી હોય. મેરી બ્લુસ્ટોકિંગ છેઃ ગંભીર અને વ્યવહારુ. અને પછી લિડિયા અને કિટ્ટી એક પ્રકારની કિશોરવયની રીતમાં થોડી ટ્વીડલેડમ અને ટ્વીડલેડી છે. મેં તેને બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો જેથી તે મિરર ઈમેજ જેવી હોય. જો કોઈએ લીલો પોશાક પહેર્યો હોય, તો બીજો લીલો જાકીટ પહેરશે; તેથી તમારી પાસે હંમેશા બંને વચ્ચે દ્રશ્ય અસમપ્રમાણતા હોય છે. 1940ની ફિલ્મથી વિપરીત, 2005ના નિર્માણમાં બેનેટ બહેનોને ઘસાઈ ગયેલા પરંતુ આરામદાયક વસ્ત્રોમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. શ્રી ડાર્સીનો પોશાક શ્રેણીબદ્ધ તબક્કાઓમાંથી પસાર થયો હતો. દુર્રાને નોંધ્યુંઃ ફિલ્માંકન મોગગાચ માનતા હતા કે નવલકથા ખૂબ જ ફિલ્માંકનક્ષમ હતી, "તેમાં કોઈ વર્ણન ન હોવા છતાં અને તે ખૂબ જ અદ્રશ્ય પુસ્તક હોવા છતાં". રાઈટ માટે, અન્ય ઘણી સમયગાળાની ફિલ્મો ફોટોગ્રાફ્સને બદલે પ્રેરણા માટે ચિત્રો પર આધાર રાખતી હતી, જેના કારણે તે અવાસ્તવિક દેખાતી હતી. આ રીતે તેમણે "ઑસ્ટિનના ગદ્યનો ઉપયોગ વાર્તામાં લોકો માટે ઘણા દ્રશ્ય સંદર્ભો આપવા માટે" કર્યો, જેમાં વિવિધ પાત્રોના ક્લોઝ-અપ શોટનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ફિલ્મ નિર્માતાઓએ કેટલાક દ્રશ્યોને પુસ્તક કરતાં વધુ રોમેન્ટિક સ્થળોએ બદલ્યા હતા. દાખલા તરીકે, ફિલ્મમાં, ડાર્સી પ્રથમ નિયોક્લાસિકલ આર્કિટેક્ચર સાથે બિલ્ડિંગમાં વરસાદી તોફાનમાં બહાર પ્રસ્તાવ મૂકે છે; પુસ્તકમાં, આ દ્રશ્ય પાર્સોનેજની અંદર થાય છે. ફિલ્મમાં, તેનો બીજો પ્રસ્તાવ ઝાકળવાળા મૂર્સ પર સવારના વિરામ તરીકે જોવા મળે છે; પુસ્તકમાં, તે અને એલિઝાબેથ દિવસના પ્રકાશમાં ગ્રામ્ય ગલીમાં ચાલી રહ્યા છે. રાઈટે સ્વીકાર્યું છે કે "સમયગાળાની ફિલ્મોના ઘણાં ક્લિચ છે; તેમાંના કેટલાક ફિલ્મમાં છે અને કેટલાક નથી, પરંતુ મારા માટે તેમને પ્રશ્ન પૂછવો મહત્વપૂર્ણ હતો". સ્ક્રિપ્ટના વિકાસ દરમિયાન, ક્રૂએ "સ્ક્રિપ્ટ અને સ્થાન વચ્ચે સતત આગળ અને પાછળ જવાનું" બનાવ્યું હતું. આ ફિલ્મનું સંપૂર્ણ શૂટિંગ 2004ના ઉનાળા દરમિયાન 11 અઠવાડિયાના સમયપત્રક પર ઇંગ્લેન્ડમાં કરવામાં આવ્યું હતું. સહ-નિર્માતા પોલ વેબસ્ટરે નોંધ્યું હતું કે "આ કદની ફિલ્મ સંપૂર્ણપણે લોકેશન પર શૂટ થવી તે તદ્દન અસામાન્ય છે. જૉ [રાઈટ] ના વિચારનો એક ભાગ એવી વાસ્તવિકતા બનાવવાનો પ્રયાસ કરવાનો હતો જે અભિનેતાઓને આરામ કરવા અને તેમના વાતાવરણ સાથે એકરૂપ થવાની મંજૂરી આપે. પ્રોડક્શન ડિઝાઈનર સારાહ ગ્રીનવુડ અને સેટ ડેકોરેટર કેટી સ્પેન્સર હેઠળ કામ કરતા ક્રૂએ છ જુદી જુદી કાઉન્ટીઓમાં સાત એસ્ટેટ પર ફિલ્માંકન કર્યું હતું. કારણ કે "યુનાઇટેડ કિંગડમમાં એવું કંઈ અસ્તિત્વમાં નથી જે એકવીસમી સદી સુધી અસ્પૃશ્ય હોય", ઘણી સાઇટ્સને ફિલ્માંકન માટે યોગ્ય બનાવવા માટે નોંધપાત્ર કામની જરૂર હતી. વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ કંપની ડબલ નેગેટિવે તેમને સમકાલીન બનાવવા માટે ઘણા સ્થળોને ડિજિટલ રીતે પુનઃસ્થાપિત કર્યા; તેઓએ નીંદણને નાબૂદ કરી, બારીની ફ્રેમ પર સોનાની પ્લેટિંગમાં વધારો કર્યો અને કાંકરીના ડ્રાઇવ વેઝ અને વીજળીના થાંભલાઓ જેવા અનાક્રોનિઝમ્સને દૂર કર્યા. ડબલ નેગેટિવે ફિલ્મના શીર્ષક ક્રમ માટે વપરાયેલ ટાઇપફેસ પણ વિકસાવ્યું હતું. પ્રોડક્શન સ્ટાફે ચોક્કસ પાત્રોની સંપત્તિ અને શક્તિને વધુ સારી રીતે વ્યક્ત કરવા માટે ખાસ કરીને ભવ્ય દેખાતા રહેઠાણોની પસંદગી કરી. સ્થાનોમાં ડર્બીશાયરમાં ચેટ્સવર્થ હાઉસનો સમાવેશ થાય છે, જે ઇંગ્લેન્ડનું સૌથી મોટું ખાનગી માલિકીનું કન્ટ્રી હાઉસ છે, જેમાં એન્ટોનિયો વેરિયો દ્વારા ભીંતચિત્રો દોરવામાં આવેલા અદભૂત ઓરડાઓ છે. ચેટ્સવર્થ હાઉસ ઘણીવાર ડાર્સી નિવાસ માટે ઓસ્ટિનની પ્રેરણા હોવાનું માનવામાં આવે છે. સેલિસબરીમાં ચેટ્સવર્થ અને વિલ્ટન હાઉસ પેમ્બર્લી માટે ઊભા હતા. ઇંગ્લેન્ડમાં વિવિધ સ્થળોની શોધ કર્યા પછી, કેન્ટમાં ખંદકવાળા મેનોર હાઉસ ગ્રૂમ્બ્રિજ પ્લેસને લોંગબોર્ન માટે પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું. લોકેશન મેનેજર એડમ રિચાર્ડ્સ માનતા હતા કે ગ્રૂમ્બ્રિજમાં "અપાર આકર્ષણ" હતું જે "17મી સદી પછીના વિકાસથી અછૂત" હતું. રાઈટની વાસ્તવવાદની પસંદગીને પ્રતિબિંબિત કરતા, ગ્રૂમ્બ્રિજનું આંતરિક "ચીંથરેહાલ" બનાવવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું. 18મી સદીના અંતમાં નેધરફિલ્ડ પાર્કનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું સ્થળ બર્કશાયરમાં બેસિલ્ડન પાર્ક હતું, જેના કારણે ફિલ્માંકન માટે સમય આપવા માટે તેને સાત અઠવાડિયા માટે બંધ કરવું પડ્યું હતું. કેમ્બ્રિજશાયરમાં બર્ગલી હાઉસ રોઝિંગ્સ માટે હતું, જ્યારે સ્ટેમફોર્ડનું અડીને આવેલું શહેર મેરીટન તરીકે સેવા આપતું હતું. અન્ય સ્થળોમાં હેડન હોલ (ધ ઇન એટ લેમ્બટન માટે), ટેમ્પલ ઓફ એપોલો અને પલ્લાડિયન બ્રિજ ઓફ સ્ટૉરહેડ (ગાર્ડન્સ ઓફ રોઝિંગ્સ માટે), હન્સફોર્ડ (કોલિન્સના પાર્સોનેજ અને ચર્ચ માટે) અને પીક ડિસ્ટ્રિક્ટ (એલિઝાબેથ અને ગાર્ડિનર્સના પ્રવાસ માટે) નો સમાવેશ થાય છે. પ્રથમ નૃત્યના દ્રશ્યો લિંકનશાયરના બટાટાના વેરહાઉસમાં સેટ પર શૂટ કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં સ્થાનિક નગરવાસીઓને વધારાના તરીકે રોજગારી આપવામાં આવી હતી; આ એકમાત્ર સેટ હતો જે ક્રૂ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યો હતો જે પહેલેથી અસ્તિત્વમાં ન હતો. ઇટાલિયન સંગીતકાર ડારિઓ મારિયાનેલીએ ફિલ્મનું સંગીત લખ્યું હતું. સાઉન્ડટ્રેક ફ્રેન્ચ પિયાનોવાદક જીન-યવેસ થિબૌડેટ દ્વારા અંગ્રેજી ચેમ્બર ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે રજૂ કરવામાં આવે છે. લુડવિગ વાન બીથોવનના પ્રારંભિક પિયાનો સોનાટા મૂળ સ્કોર માટે "સંદર્ભનો મુદ્દો" અને "પ્રારંભિક બિંદુ" બની ગયા હતા. કેટલાક ગીતો ફિલ્મના સમયગાળાથી પ્રેરિત હતા, એવી ધારણા સાથે કે તેઓ તે સમય દરમિયાન સાંભળવામાં આવી શકે છે અને તેમાં વાસ્તવિક નૃત્ય સંકેતો છે જે અઢારમી સદીના અંત માટે યોગ્ય હતા. કલાકારો જે ટુકડાઓ રજૂ કરે છે તે ફિલ્માંકન શરૂ થાય તે પહેલાં રચવામાં આવતા હતા. સાઉન્ડટ્રેકમાં આખરે સંગીતના સત્તર ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ટ્રેક હતા જે ફિલ્મથી અલગ રીતે ગોઠવવામાં આવ્યા હતા. પાંચ કલાકના બીબીસી રૂપાંતરણથી વિપરીત, રાઈટે તેમની ફિલ્મને બે કલાક અને નવ મિનિટના સ્ક્રીન ટાઇમમાં સંકુચિત કરી. તેમણે ટિપ્પણી કરી કે આ ફિલ્મ "દેખીતી રીતે એલિઝાબેથ અને ડાર્સી વિશે છે, તેમને અનુસરે છે અને જે કંઈપણ તમને તે વાર્તાથી વિચલિત કરે છે અથવા વિચલિત કરે છે તે તમારે કાપવું પડશે". મૂળ પુસ્તકના કેટલાક સૌથી નોંધપાત્ર ફેરફારોમાં વિકહામ અને મિલિશિયાની વિદાય, એલિઝાબેથની રોઝિંગ્સ પાર્ક અને હન્સફોર્ડ પાર્સોનેજની મુલાકાત, એલિઝાબેથની પેમ્બર્લીની મુલાકાત, લિડિયાનો ભાગી જવાનો અને અનુગામી કટોકટી સહિત અનેક મુખ્ય શ્રેણીઓના સમય સંકોચનનો સમાવેશ થાય છે; મિસ્ટર એન્ડ મિસિસ હર્સ્ટ, મિસ્ટર એન્ડ મિસિસ ફિલિપ્સ, લેડી એન્ડ મારિયા લુકાસ, મિસિસ યંગ, લિડિયાના ઘણા મિત્રો (કર્નલ અને મિસિસ ફોર્સ્ટર સહિત) અને વિવિધ લશ્કરી અધિકારીઓ અને નગરવાસીઓ સહિત અનેક સહાયક પાત્રોની નાબૂદી; અને ઘણા વિભાગોની નાબૂદી જેમાં પાત્રો તાજેતરમાં બનેલી ઘટનાઓ પર પ્રતિબિંબિત કરે છે અથવા વાતચીત કરે છે-ઉદાહરણ તરીકે, ડાર્સીનો પત્ર વાંચ્યા પછી એલિઝાબેથના પ્રકરણ-લાંબા મન પરિવર્તન. મોગગચ અને રાઈટે ફિલ્મનો અંત કેવી રીતે કરવો તે અંગે ચર્ચા કરી હતી, પરંતુ તેઓ જાણતા હતા કે તેઓ લગ્નનું દ્રશ્ય જોવા નથી માંગતા "કારણ કે અમે નથી ઇચ્છતા કે એલિઝાબેથ આ ભવ્ય લગ્નમાં રાણી બની હોય તેવી છોકરી તરીકે આવે, અથવા તે કંટાળાજનક બને". ઉત્તર અમેરિકાની રજૂઆતના થોડા સમય પહેલા, ભાવનાત્મક દર્શકોને આકર્ષવાના પ્રયાસમાં પેમ્બર્લી ખાતે રોમેન્ટિક સાંજ અને જુસ્સાદાર ચુંબનનો આનંદ માણતા પરિણીત ડાર્સીના અંતિમ દ્રશ્ય (નવલકથામાં નહીં) નો સમાવેશ કરવા માટે ફિલ્મમાં ફેરફાર કરવામાં આવ્યો હતો; આ જેન ઑસ્ટિન સોસાયટી ઓફ નોર્થ અમેરિકા (જેએએસએનએ) માટે ફરિયાદનો સ્ત્રોત બની ગયો હતો. તેની વ્યાપક રજૂઆત પહેલાં ફિલ્મનું પૂર્વાવલોકન જોયા પછી, જેએએસએનએના ભૂતપૂર્વ પ્રમુખ એલ્સા સોલેન્ડરે ટિપ્પણી કરી હતી કે, "તેમાં જેન ઑસ્ટિનનું કંઈ જ નથી, તે ફિલ્મના પ્રથમ બે-તૃતીયાંશ સાથે અસંગત છે, તેની સામાન્યતા સાથે દર્શકોનું અપમાન કરે છે અને તેને રજૂ કરતા પહેલા કાપી નાખવું જોઈએ". પૂર્વાવલોકન દર્શકોને તે અજાણતાં રમૂજી લાગ્યું પછી તેને બ્રિટિશ સંસ્કરણમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યું હતું; જો કે, પછીથી પ્રેક્ષકોએ ફરિયાદ કરી હતી કે તેમને આ સંસ્કરણ જોવાથી બાકાત રાખવામાં આવ્યા હતા, જેના કારણે મૂળ યુકે પ્રીમિયર તારીખના 10 અઠવાડિયા પછી યુકે અને આયર્લેન્ડમાં ફિલ્મ ફરીથી રજૂ કરવામાં આવી હતી. મૂળ બ્રિટિશ સંસ્કરણ એલિઝાબેથ અને ડાર્સીના મિલન પર શ્રી બેનેટના આશીર્વાદ સાથે સમાપ્ત થયું, આમ નવલકથાના છેલ્લા પ્રકરણને અવરોધે છે, જે આગામી કેટલાક વર્ષોમાં ડાર્સી અને અન્ય મુખ્ય પાત્રોના જીવનનો સારાંશ આપે છે. મુખ્ય વિષયો અને વિશ્લેષણ રોમેન્ટીકવાદ અને વાસ્તવવાદ ફિલ્મ, સાહિત્યિક અને ઑસ્ટિન વિદ્વાનોએ ખાસ કરીને અગાઉના રૂપાંતરણોની તુલનામાં ગૌરવ અને પૂર્વગ્રહમાં રોમાંસ અને રોમેન્ટીકવાદના દેખાવની નોંધ લીધી. સારાહ એલવુડે ફિલ્મને "ઓસ્ટિનની નવલકથાના અનિવાર્યપણે રોમેન્ટિક અર્થઘટન" તરીકે ચિહ્નિત કરી હતી, જેમાં પુરાવા તરીકે કુદરત તરફ રાઈટના ધ્યાનને "એલિઝાબેથ અને ડાર્સીને રોમેન્ટિક વ્યક્તિઓ તરીકે સ્થાન આપવાના સાધન તરીકે ટાંકવામાં આવ્યું હતું. રાઈટની પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ ઓસ્ટિનની રોમેન્ટિક સ્વની પ્રકૃતિ અને મહિલાઓ અને પુરુષો માટે દમનકારી પિતૃસત્તાક સામાજિક અને આર્થિક વ્યવસ્થામાં વ્યક્તિગત આત્મ-પરિપૂર્ણતા પ્રાપ્ત કરવાની શક્યતાઓનું અન્વેષણ કરવાની તેની કેન્દ્રિય ચિંતા તરીકે લે છે". તેવી જ રીતે, ઓક્સફર્ડ બ્રુક્સ યુનિવર્સિટીના કેથરિન સ્ટુઅર્ટ-બીરે ડર્બીશાયર ખડક પર એલિઝાબેથની હાજરીને "રાઈટની પોસ્ટમોર્ડન રોમેન્ટીકિઝમની મજબૂત શૈલીયુક્ત બ્રાન્ડની અદભૂત, જાદુઈ અભિવ્યક્તિ" ગણાવી હતી, પરંતુ આ ઓસ્ટિન જેવું ઓછું અને એમિલી બ્રોન્ટેની વુથરિંગ હાઇટ્સની વધુ યાદ અપાવે છે. તેમના વિશ્લેષણમાં, પ્રોવેન્સ યુનિવર્સિટીના વિદ્વાન લિડિયા માર્ટિને તારણ કાઢ્યું હતું કે "ફિલ્મનો રોમેન્ટિક પૂર્વગ્રહ પાત્રોના સંબંધો, સાઉન્ડટ્રેક અને લેન્ડસ્કેપની સારવારમાં પરિવર્તન દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યો છે". વાસ્તવવાદ એ ફિલ્મનું એક અગ્રણી પાસું છે, જેની પુષ્ટિ રાઈટ દ્વારા ઇન્ટરવ્યુ તેમજ ડીવીડી ઓડિયો કોમેન્ટ્રીમાં કરવામાં આવી છે. 2007ના એક લેખમાં, ઉર્સિનસ કોલેજ ફિલ્મ સ્ટડીઝના પ્રોફેસર કેરોલ ડોલે દલીલ કરી હતી કે પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ એ "એક વર્ણસંકર છે જે એક અસંસ્કારી વાસ્તવવાદને સ્વીકારે છે જેના માટે યુવાન પ્રેક્ષકો ટેવાયેલા છે (અને જે દિગ્દર્શકના વાસ્તવવાદી સૌંદર્યને પ્રતિબિંબિત કરે છે) અને દેશના ઘરો, આકર્ષક લેન્ડસ્કેપ્સ અને અધિકૃત સમયગાળાની વિગતો માટે ક્લાસિક હેરિટેજ ફિલ્મનો આદર". આવા "અસંસ્કારી વાસ્તવવાદ" માં લોંગબોર્નને ચિકન, પશુઓ અને ડુક્કર સાથે સંપૂર્ણ કામ કરતા ખેતર તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું; જેમ કે ડોલે સમજાવે છે, "1790ના દાયકાની ઇંગ્લેન્ડની કૃષિ વાસ્તવિકતાઓ કોઠાર અને પરાગરજ સાથે બંધ યાર્ડમાં સમાન રીતે સ્પષ્ટ છે જ્યાં લિઝી દોરડાના ઝૂલતા પર કાદવ પર ઉઘાડે પગે ફરે છે". 1999ની કઠોર મેન્સફિલ્ડ પાર્ક જેવા તાજેતરના રૂપાંતરણોનો ઉલ્લેખ કરતા, ડોલે પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસને પુરાવા તરીકે ટાંક્યું હતું કે હેરિટેજ ફિલ્મ હજુ પણ આસપાસ છે પરંતુ "વધુ લવચીક શૈલીમાં રૂપાંતરિત થઈ છે". જેસિકા ડર્ગન આ મૂલ્યાંકન સાથે સંમત થયા હતા, તેમણે લખ્યું હતું કે ફિલ્મ "મોટા પ્રેક્ષકોને આકર્ષવા માટે એક સાથે [ઓ] ને નકારી કાઢે છે અને [એસ] વારસાને અવરોધે છે". ત્રણ બહેનો સાથે ઉછરેલા પરિવારમાં, મોગ્ગચને વાર્તાની પારિવારિક ગતિશીલતામાં ખાસ રસ હતો. બ્રોક યુનિવર્સિટીના પ્રોફેસર બાર્બરા કે. સીબરનું માનવું હતું કે નવલકથાથી વિપરીત, 2005નું રૂપાંતરણ રોમેન્ટિક પર પારિવારિક પર ભાર મૂકે છે. આનો પુરાવો કેવી રીતે પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ "બેનેટ પરિવારને નોંધપાત્ર રીતે પુનઃસ્થાપિત કરે છે, ખાસ કરીને તેના વડા, શ્રી બેનેટને એક સંવેદનશીલ અને દયાળુ પિતા તરીકે રજૂ કરે છે, જેમની પરિવારની કમનસીબીમાં ભૂમિકા સતત ઓછી કરવામાં આવે છે" તેમાં જોઈ શકાય છે. સીબરે વધુમાં અવલોકન કર્યું હતું કે આ ફિલ્મ "શ્રીમતી બેનેટને સહાનુભૂતિપૂર્ણ પ્રકાશમાં રજૂ કરનારી પ્રથમ ફિલ્મ છે", જેમાં શ્રી બેનેટને "એક સચેત પતિ તેમજ પ્રેમાળ પિતા" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. સ્ટુઅર્ટ-બીર અને ઑસ્ટિન વિદ્વાન સેલી બી. પાલ્મરે બેનેટ પરિવારના ચિત્રણમાં થયેલા ફેરફારોની નોંધ લીધી હતી; સ્ટુઅર્ટ-બીરે ટિપ્પણી કરી હતી કે જ્યારે તેમનું પારિવારિક ઘર "અસ્તવ્યસ્ત હોઈ શકે છે, ત્યારે આ સંસ્કરણમાં તે હૃદયથી, એક સુખી ઘર છે-ઓસ્ટિનના લોંગબોર્નના મૂળ સંસ્કરણ કરતાં વધુ સુખી અને ઘણું ઓછું નિષ્ક્રિય છે. એક માટે, શ્રી અને શ્રીમતી બેનેટ ખરેખર એકબીજાને પસંદ કરે છે, એકબીજાને પ્રેમ પણ કરે છે, એક લાક્ષણિકતા જે સ્રોત લખાણથી દૂર છે". નિર્માતા પોલ વેબસ્ટરે ડીવીડી ફીચર "એ બેનેટ ફેમિલી પોર્ટ્રેટ" માં પારિવારિક થીમને સ્વીકારીને ટિપ્પણી કરી હતી કે "હા, તે એલિઝાબેથ બેનેટ અને ફિટ્ઝવિલિયમ ડાર્સી વચ્ચેની એક મહાન પ્રેમ કથા છે, પરંતુ તે બધાને આધાર આપવો એ આ પરિવાર ચલાવતો પ્રેમ છે". એલિઝાબેથ બેનેટ રાઈટના નિરૂપણનો ઈરાદો એલિઝાબેથના દ્રષ્ટિકોણથી ફિલ્મને "શક્ય તેટલી વ્યક્તિલક્ષી" બનાવવાનો હતો; જ્યારે તેણી કરે છે ત્યારે પ્રેક્ષકો સૌ પ્રથમ ડાર્સીને જુએ છે. એલિઝાબેથ પરનું આ ધ્યાન નવલકથામાંથી કેટલાક નાટકીય ફેરફારો દર્શાવે છે. નાઇટલીની એલિઝાબેથનો તેના પરિવાર સાથે "વધુને વધુ અલગ અને ભાવનાત્મક રીતે દૂર" સંબંધ છે. જેમ જેમ ફિલ્મ આગળ વધે છે તેમ તેમ એલિઝાબેથના જેનથી ધીમે ધીમે અલગ પડવાથી આનો પુરાવો જોઈ શકાય છે; આ પુસ્તકથી વિપરીત છે, જ્યાં એલિઝાબેથ મુશ્કેલ ઘટનાઓ પછી જેનને પોતાની લાગણીઓ વધુ વ્યક્ત કરે છે. રાઈટ બે બહેનો વચ્ચે "વાસ્તવિક" સંબંધ બનાવવા માંગતા હતા અને તેમને અલગ કરવા માંગતા હતા, કારણ કે તેમને લાગતું હતું કે પુસ્તકમાં તેમને પણ "રસદાર" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. મોગગચનો ઈરાદો હતો કે એલિઝાબેથ "પોતાને ગુપ્ત રાખે. તેઓ તેના માટે એક મોટો બોજ છે. જેમ જેમ તે આ બધું પોતાની પાસે રાખે છે, તેમ તેમ આપણે તેના માટે વધુને વધુ લાગણી અનુભવીએ છીએ. હું માનું છું કે સૌથી સાચી કોમેડી પીડાથી જન્મે છે. ડાર્સી સાથેની તેણીની "ઉગ્ર, લાગણીશીલ" ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓ અને લેડી કેથરિન માટે "પ્રદર્શન કરવાનો બળવાખોર ઇનકાર" માં, સ્ટુઅર્ટ-બીઅર નાઇટલીના ચિત્રણને "ઓસ્ટિનની મૂળ એલિઝાબેથથી દૂર તરીકે જુએ છે, જે પાયાની પરિપક્વતાની વધુ સમજણ ધરાવે છે, તેમ છતાં બંને એલિઝાબેથમાં પ્રસંગોપાત ખળભળાટ, આનંદ અને હાસ્ય તરફનો ઝોક હોય છે". જ્યોર્જ વોશિંગ્ટન યુનિવર્સિટીના પ્રોફેસર લૌરી કેપલાનના જણાવ્યા અનુસાર, જ્યારે એલિઝાબેથ પર રાઈટનું ધ્યાન નવલકથા સાથે સુસંગત છે, ત્યારે પટકથાએ તેણીની આત્મ-માન્યતાની રેખા દૂર કરીઃ "આ ક્ષણ સુધી, હું મારી જાતને ક્યારેય જાણતો ન હતો". કેપલાન આ વાક્યને એલિઝાબેથના "સૌથી મહત્વપૂર્ણ" તરીકે વર્ણવે છે અને માને છે કે તેનું કાઢી નાખવું "માત્ર ઓસ્ટિનની વાર્તાની ભાવના અને સારનું જ નહીં પરંતુ દર્શકની અપેક્ષાઓનું પણ ઉલ્લંઘન કરે છે". 1990 ના દાયકાના અંતમાં અને 2000 ના દાયકાની શરૂઆતમાં જેન ઑસ્ટિનના અર્ધ-અનુકૂલન પછી, પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસને પ્રેક્ષકોને "પીરિયડ ડ્રામાની દુનિયામાં પાછા લઈ જવા માટે અને જેને ઘણા લોકોએ ઑસ્ટિનના વધુ અધિકૃત સંસ્કરણ તરીકે જોયું હતું". જ્યારે નવલકથા પ્રેક્ષકો માટે જાણીતી હતી, ત્યારે મોટી સંખ્યામાં સંબંધિત નિર્માણ માટે ફિલ્મને પોતાને અલગ પાડવાની જરૂર હતી. તેનું મુખ્ય પ્રવાહના યુવાન દર્શકોને આકર્ષવા માટે માર્કેટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં એક નિરીક્ષકે તેને "અંતિમ ચિક-ફ્લિક રોમાન્સ" અને "અગાઉના મોટા પડદા પરના ઑસ્ટિન રૂપાંતરણો કરતાં વધુ વ્યાવસાયિક" તરીકે ઉલ્લેખ કર્યો હતો. અન્ય એક વ્યક્તિએ લખ્યું કે તે "મેગાપ્લેક્સમાં સહસ્ત્રાબ્દીની છોકરીપણું લાવે છે. જો એહલેની લિઝી દર ચાલીસ કે પચાસ વસ્તુઓની મનપસંદ સ્વતંત્ર, 'પરિપક્વ' ઓસ્ટિન નાયિકા પણ હોય, તો નાઈટલી દરેક વીસ વસ્તુઓની સેક્સપોટ સારી છોકરી છે. 1996ની પોસ્ટમોર્ડન ફિલ્મ રોમિયો + જુલિયટ જેવી જ ફિલ્મના શીર્ષકમાં "અને" શબ્દને એમ્પરસાન્ડે બદલ્યો હતો. રિલીઝ સમયે પહેલેથી જ એક સ્ટાર, ફિલ્મમાં નાઇટલીના દેખાવ પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેમાં તેણીને તમામ પ્રમોશનલ સામગ્રીમાં દર્શાવવામાં આવી હતી (1995 ના રૂપાંતરણમાં કોલિન ફર્થના અગ્રણી દેખાવની જેમ). કેટલાક વિવેચકોએ પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસના મુખ્ય પોસ્ટરની સરખામણી 1995ના સેન્સ એન્ડ સેન્સિબિલિટી સાથે કરી હતી, જેને સમાન વસ્તીવિષયકને આકર્ષવાના પ્રયાસ તરીકે જોવામાં આવ્યું હતું. એડવર્ટાઇઝિંગે નોંધ્યું હતું કે આ ફિલ્મ ઑસ્ટિનનો ઉલ્લેખ કરતા પહેલા 2001ની રોમેન્ટિક કોમેડી ફિલ્મ 'બ્રિજેટ જોન્સ ડાયરી' ના નિર્માતાઓ તરફથી આવી હતી. પ્રકાશન સુધી અગ્રણી, ચાહકોને ચિત્રો અને સ્ક્રીનસેવરને ઑનલાઇન ડાઉનલોડ કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જેમાં પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ અને અગાઉના રૂપાંતરણો વચ્ચેના તફાવતો પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. લિડિયા માર્ટિને લખ્યું હતું કે ભૂતકાળની પ્રાઇડ અને પ્રેજુડિસ પ્રોડક્શન્સથી વિપરીત, માર્કેટિંગ સામગ્રીએ "રોમેન્ટિક સંબંધ" ને પ્રકાશિત કરવાની તરફેણમાં "નાયકો વચ્ચે સૂચવેલ દુશ્મનાવટ" ને ઓછી કરી હતી, જેમ કે પાત્રોની સ્થિતિ તેમજ ટેગલાઇન સાથે જોઈ શકાય છે, "કેટલીકવાર પૃથ્વી પરની છેલ્લી વ્યક્તિ જેની સાથે તમે રહેવા માંગો છો તે તે છે જેના વિના તમે રહી શકતા નથી". 11 સપ્ટેમ્બર 2005ના રોજ, પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસનું પ્રીમિયર ટોરોન્ટો આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ મહોત્સવમાં વિશેષ ગાલા પ્રસ્તુતિ તરીકે થયું હતું. આ ફિલ્મ 16 સપ્ટેમ્બરના રોજ યુનાઇટેડ કિંગડમ અને આયર્લેન્ડમાં સિનેમાઘરોમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. તેણે તેના પ્રથમ સપ્તાહમાં 397 સ્ક્રીનો પર રમતા 25 લાખ પાઉન્ડ (46 લાખ ડોલર) ની કમાણી કરીને પ્રથમ સ્થાન હાંસલ કર્યું હતું. આ ફિલ્મ વધુ બે અઠવાડિયા સુધી ટોચ પર રહી હતી, ત્યાં સુધીમાં યુકે બોક્સ ઓફિસ પર કુલ 9 મિલિયન પાઉન્ડથી વધુની કમાણી કરી હતી. તે તેની વ્યાપક સ્થાનિક રજૂઆત સમયે 412 સ્ક્રીનો પર દર્શાવવામાં આવી હતી. 11 નવેમ્બર 2005ના રોજ, આ ફિલ્મે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં 215 સ્ક્રીનો પર $29 લાખના પ્રારંભિક સપ્તાહાંત સાથે શરૂઆત કરી હતી. બે અઠવાડિયા પછી, તે 1,299 સ્ક્રીનો પર ચાલી હતી અને બોક્સ ઓફિસ પર વળતર વધીને $7.2 લાખ થયું હતું; આ ફિલ્મ 24 ફેબ્રુઆરી 2006ના સપ્તાહમાં યુ. એસ. માં કુલ $38,405,088 ની કમાણી સાથે સિનેમાઘરોમાંથી બહાર નીકળી હતી. ફિલ્મના યુ. એસ. ડિસ્ટ્રીબ્યુટર, ફોકસ ફીચર્સના વિતરણના પ્રમુખ જેક ફોલીએ અમેરિકામાં પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસની સફળતાને "બૂમર માર્કેટ" માટે ઓસ્ટિનની અપીલ અને જાણીતા "બ્રાન્ડ" તરીકેની તેની સ્થિતિને આભારી ગણાવી હતી. યુનાઇટેડ ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સ દ્વારા સપ્ટેમ્બર 2005 અને મે 2006ની વચ્ચે વધારાના 59 દેશોમાં પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ રજૂ કરવામાં આવી હતી. વિશ્વભરમાં $121,147,947 ની કમાણી સાથે, તે યુ. એસ. માં 2005ની 72મી સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ હતી અને આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે 41મી સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ હતી. યુ. એસ. અને યુકેમાં, યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોઝ હોમ એન્ટરટેઇનમેન્ટે ફેબ્રુઆરી 2006માં વાઇડસ્ક્રીન અને ફુલફ્રેમ બંને માટે પ્રમાણભૂત વીએચએસ અને ડીવીડી રજૂ કરી હતી; સંલગ્ન બોનસ સુવિધાઓમાં નિર્દેશક જો રાઈટ દ્વારા ઓડિયો કોમેન્ટ્રી, ઑસ્ટિનના જીવન પર એક નજર અને એલિઝાબેથ અને ડાર્સીના ચુંબનના અંતિમ દ્રશ્યનો સમાવેશ થાય છે. 13 નવેમ્બર 2007ના રોજ, યુનિવર્સલે રાઈટની 2007ની ફિલ્મ પ્રાયશ્ચિત્તના થિયેટરમાં આગમન સાથે મેળ ખાતી ડીલક્સ આવૃત્તિ ડીવીડી રજૂ કરી. ડીલક્સ આવૃત્તિમાં વાઇડસ્ક્રીન અને ફુલસ્ક્રીન બંને સુવિધાઓ, મૂળ સાઉન્ડટ્રેક સીડી, એક સંગ્રહયોગ્ય પુસ્તક અને પુસ્તિકા, તેમજ મૂળ ડીવીડીમાં સમાવિષ્ટ ન હોય તેવી સંખ્યાબંધ વિશેષ સુવિધાઓનો સમાવેશ થાય છે. યુ. એસ. માં, યુનિવર્સલ દ્વારા 26 જાન્યુઆરી 2010ના રોજ ફિલ્મનું બ્લુ-રે વર્ઝન રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં બોનસ સુવિધાઓ પણ હતી. રિસેપ્શન પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ "ગ્રીર ગાર્સન અને લોરેન્સ ઓલિવર અભિનીત પ્રખ્યાત, પરંતુ વિચિત્ર રીતે અપૂર્ણ, કાળા અને સફેદ 1940 અનુકૂલન" પછીનું માત્ર બીજું ફિલ્મ સંસ્કરણ હતું, અને 2005 સુધી, ધ ટાઇમ્સે 1995 ના ટેલિવિઝન અનુકૂલનને "એટલું પ્રબળ, એટલું સાર્વત્રિક રીતે પ્રિય, [કે] તે સિનેમેટિક ધોરણ તરીકે જાહેર ચેતનામાં ટકી રહ્યું છે". રાઈટની ફિલ્મને પરિણામે ઑસ્ટિનના પ્રશંસકો તરફથી કેટલીક શંકાનો સામનો કરવો પડ્યો, ખાસ કરીને કથાવસ્તુના ફેરફારો અને કાસ્ટિંગ પસંદગીઓના સંબંધમાં. "મિસ ઑસ્ટિન દ્વારા બનાવવામાં આવેલા દ્રશ્યો અને પાત્રો સાથે કોઈપણ સામ્યતા, અલબત્ત, સંપૂર્ણપણે સંયોગ છે", ધ ન્યૂ યોર્કરના ફિલ્મ વિવેચકે મજાક ઉડાવી હતી. ઓસ્ટિનના પાત્રો જમીન પર ઊભેલા હતા તે જોતાં, ખાસ કરીને ટીકા કરવામાં આવી હતી કે બેનેટને દેશી બમ્પકિન્સ તરીકે ફરીથી કલ્પના કરવામાં આવી હતી, જેમાં ટેબલની રીતભાતની મૂળભૂત બાબતોનો પણ અભાવ હતો અને તેમનું ઘર "એક કોઠાર" હતું. 2005માં પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસના છ મુખ્ય રૂપાંતરણોની સરખામણી કરતા, ધ ડેઇલી મિરરે 1995ની શ્રેણી અને 2005ની ફિલ્મને 10માંથી માત્ર 9ના ટોચના ગુણ આપ્યા હતા, અને અન્ય રૂપાંતરણોને છ કે તેથી ઓછા ગુણ સાથે પાછળ છોડી દીધા હતા. સમીક્ષા એકત્રીકરણ વેબસાઇટ રોટેન ટોમેટોઝ પર, ફિલ્મને 182 વિવેચકોની સમીક્ષાઓના આધારે 86 ટકા "પ્રમાણિત તાજા" મંજૂરી રેટિંગ મળ્યું છે, જેમાં સરેરાશ રેટિંગ 7.7/10 છે. વેબસાઇટની સર્વસંમતિ વાંચે છેઃ "ચોક્કસ, તે સિનેમાની પ્રિય જેન ઑસ્ટિન નવલકથાનું બીજું રૂપાંતરણ છે, પરંતુ મુખ્ય પ્રદર્શન અને આધુનિક ફિલ્મ નિર્માણની સંવેદનશીલતા આ પરિચિત સમયગાળાને તાજા અને આનંદપ્રદ બનાવે છે". મેટાક્રિટિક પર 37 સમીક્ષાઓના આધારે ફિલ્મને 100 માંથી સરેરાશ 82 નો સ્કોર મળ્યો છે, જે દર્શાવે છે કે ફિલ્મને "સાર્વત્રિક પ્રશંસા" મળી છે. સિનેમાસ્કોર દ્વારા સર્વેક્ષણ કરાયેલા પ્રેક્ષકોએ ફિલ્મને A થી F ના સ્કેલ પર A-ગ્રેડ આપ્યો હતો. વિવેચકોએ દાવો કર્યો હતો કે ફિલ્મના સમયની મર્યાદાઓ ટેલિવિઝન સિરિયલોની ઊંડાઈ અને જટિલતાને પકડી શકતી નથી અને રાઈટના અનુકૂલનને શ્રેણીની જેમ "દેખીતી રીતે હિંમતવાન અથવા સંશોધનવાદી" ગણાવ્યું હતું. જેએએસએનએના પ્રમુખ જોન ક્લિંગેલ રેએ નાઇટલી અને મેકફેડીનની નાની ઉંમરને પસંદ કરી હતી, એમ કહીને કે જેનિફર એહલે અગાઉ "ભૂમિકા માટે થોડી વધારે 'ભારે' હતી". ધ ગાર્ડિયનના પીટર બ્રેડશોએ નાઈટલીના ઉત્કૃષ્ટ પ્રદર્શનની પ્રશંસા કરતી વખતે "જે આખી ફિલ્મને ઊંચું કરે છે", મુખ્ય પાત્રોની કાસ્ટિંગને "દલીલપૂર્વક ફર્થ અને એહલે કરતાં થોડી વધુ કઠોર" ગણાવી હતી. તેઓ એમ પણ ઉમેરે છે કે "કોલિન ફર્થ અને જેનિફર એહલે સાથે 1995 ના બીબીસી સંસ્કરણ પ્રત્યે માત્ર એક સ્નબ, કર્કશ, અથવા નેક્રોફિલિયાક વફાદારી ધરાવતી વ્યક્તિ જ [નાઇટલીના] પ્રદર્શનનો આનંદ માણવામાં નિષ્ફળ રહી શકે છે". તે સમયે, બીબીસી ફિલ્મ વિવેચક સ્ટેલા પાપામાઇકેલે તેને નાઇટલીનું "અત્યાર સુધીનું શ્રેષ્ઠ પ્રદર્શન" ગણાવ્યું હતું. જો કે, ધ ડેઇલી ટેલિગ્રાફના વિવેચકે નાઈટલીની અભિનય કુશળતાને નજીવી ગણાવી હતી, તેણીના મતે, "કોઈ એવી વ્યક્તિ જે સારી વર્તણૂક કરતાં થોડું વધારે ફેલાવે છે", અને તે કે તેણી અને મેકફેડીન વચ્ચે "થોડી સ્પાર્ક" હતી. મેકફેડેનના ડાર્સીના ચિત્રણ વિશે વિવેચકો વિભાજિત હતા, તેમણે સુખદ આશ્ચર્ય વ્યક્ત કર્યું હતું, નવલકથાની જેમ તેમના ધીમે ધીમે ભાવનાત્મક પરિવર્તનના અભાવ માટે નાપસંદ વ્યક્ત કર્યો હતો અને ફર્થ કરતાં વધુ સારા પુસ્તક પાત્રના અસુરક્ષિત અને સંવેદનશીલ વ્યક્તિત્વ સાથે મેળ ખાતા તેમની પ્રશંસા કરી હતી. વિવેચકોએ ફિલ્મના અન્ય પાસાઓ તરફ પણ ધ્યાન દોર્યું હતું. ધ સિડની મોર્નિંગ હેરાલ્ડ માટે લખતા, સાન્દ્રા હોલે "ઓસ્ટિનની દુનિયાના માળખાનો ભાગ એવા રિવાજો અને સંમેલનો સાથે બેદરકારી" રાખવા બદલ વાસ્તવવાદ તરફ રાઈટના ધ્યાનની ટીકા કરી હતી. અન્ય એક સમીક્ષામાં, ટાઇમ આઉટ સામયિકે ઑસ્ટિનની "વક્રોક્તિની તેજસ્વી ભાવના" ની ગેરહાજરી પર શોક વ્યક્ત કર્યો હતો, અને ટિપ્પણી કરી હતી કે ફિલ્મનો "રોમેન્ટિક મેલોડ્રામા તેની રેઝર-તીક્ષ્ણ બુદ્ધિના ભોગે ભજવવામાં આવ્યો છે". વધુ હકારાત્મક રીતે, વેરાયટી મેગેઝિનના ડેરેક એલીએ ગ્રીનવુડ અને ડુરાનની દેખરેખ હેઠળ "સમૃદ્ધ વિગતવાર સેટિંગ પ્રદાન કરતી વખતે" નવલકથાના "જુવાન સારને બહાર કાઢવા" માટે રાઈટ અને મોગાચની પ્રશંસા કરી હતી. આ ફિલ્મથી સાન ફ્રાન્સિસ્કો ક્રોનિકલ્સ રુથ સ્ટેઇન પણ એટલા જ ખુશ હતા, જેમણે લખ્યું હતું કે રાઈટે "અદભૂત ફીચર ફિલ્મની શરૂઆત" કરી હતી જે "સર્જનાત્મક રીતે પુનઃકલ્પિત અને ઉત્કૃષ્ટ રીતે મનોરંજક" છે. યુએસએ ટુડેના ક્લાઉડિયા પુઇગે તેને "એક તારાકીય અનુકૂલન ગણાવ્યું હતું, જે લાગણી અને બુદ્ધિના ઉત્કૃષ્ટ મિશ્રણ સાથે દર્શકોને સંપૂર્ણપણે અને અગ્નિથી મંત્રમુગ્ધ કરે છે". એક્સોલેડ્સ ઇમ્પેક્ટ અને લેગસી રાઈટનું અનુકૂલન 1995ની શ્રેણી જેવી જ સાંસ્કૃતિક અસર કરવામાં નિષ્ફળ રહ્યું અને ત્યારથી તે તીવ્ર વિભાજિત મંતવ્યોને આકર્ષિત કરે છે. જો કે, રિલીઝ થયાના ત્રણ વર્ષ પછી પણ, નાઇટલી હજુ પણ એલિઝાબેથ બેનેટ સાથે યુવા દર્શકોની પેઢીમાં સંકળાયેલી હતી, જેમણે 1995નું નિર્માણ જોયું ન હતું. ફિલ્મ વિશેના વિવિધ મંતવ્યોને ધ્યાનમાં રાખીને, જેએએસએનએએ 2007 માં છ દેશોના ઓગણીસ ઓસ્ટિન વિદ્વાનોના સહયોગથી તેના ઓનલાઇન જર્નલ પર્સ્યૂએશન્સ ઓન-લાઇનનો સંપાદિત વિશેષ અંક પ્રકાશિત કર્યો; તેનો ઉદ્દેશ ચર્ચાને પ્રોત્સાહન આપવાનો અને વિદ્વતાપૂર્ણ વિશ્લેષણને ઉત્તેજીત કરવાનો હતો. જસ્નાએ આ પહેલા માત્ર એક જ વાર 1996ની ફિલ્મ એમ્મા માટે આવું કર્યું હતું. પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસે કોસ્ચ્યુમ ડ્રામા અને હેરિટેજ ફિલ્મ શૈલીઓમાં પછીના નિર્માણને અસર કરી. સાહિત્યિક વિવેચકોએ વિરોધ કર્યો હતો કે રાઈટના રૂપાંતરણે અસરકારક રીતે "ઓસ્ટિનના પ્રખ્યાત રોમાંસને લોકપ્રિય બનાવ્યું હતું અને તેમની નવલકથાને પડદા પર મુખ્ય પ્રવાહના બિનજરૂરી પ્રેક્ષકો માટે સરળ દ્રશ્ય વાંચન તરીકે લાવી હતી". કેરોલ ડોલે નોંધ્યું હતું કે ફિલ્મની સફળતાએ "ઓસ્ટિનના ભાવિ રૂપાંતરણો જો જરૂરી નથી તો કાદવ દર્શાવશે તેવી શક્યતા વધારે છે, પછી ઓછામાં ઓછા યુવાન અને બજાર-ચકાસાયેલ કલાકારો અને યુવા-લક્ષી ફિલ્મ નિર્માણ તકનીકો વારસાગત ફિલ્મના દ્રશ્ય આનંદ સાથે સંતુલિત થશે". તેણીએ 2007ની ફિલ્મ બિકમિંગ જેનમાં એની હેથવેને ઉદાહરણ તરીકે ટાંક્યા હતા. જેસિકા ડર્ગને ઉમેર્યું હતું કે પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસે હેરિટેજ ફિલ્મના દ્રશ્ય સંકેતોને નકારીને એક નવી વર્ણસંકર શૈલીની કલ્પના કરી હતી, જેણે "મોટાભાગના હેરિટેજ ચાહકોને દૂર કર્યા વિના યુવાનો અને મુખ્ય પ્રવાહના પ્રેક્ષકોને" આકર્ષિત કર્યા હતા. પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસના નિર્માણથી રાઈટના વર્કિંગ ટાઇટલ ફિલ્મ્સ સાથેના સંબંધની શરૂઆત થઈ, જે ચાર સહયોગમાંથી પ્રથમ છે. ફિલ્મના કલાકારો અને ક્રૂના ઘણા સભ્યો રાઈટના પછીના નિર્દેશનના પ્રયત્નોમાં જોડાયા હતા. પ્રાયશ્ચિત્તના તેમના રૂપાંતરણ માટે, જેને તેમણે "પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસની સીધી પ્રતિક્રિયા" તરીકે જોયું હતું, રાઈટે નાઇટલી, બ્લેથિન, મારિયાનેલી, થિબૌડેટ, ગ્રીનવુડ અને ડુરાનને ભાડે રાખ્યા હતા. પ્રાયશ્ચિત્તમાં ઑસ્ટિન જેવા જ વિષયોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં "એક અલગ અંગ્રેજી દેશના ઘર" માં રહેતા એક યુવાન લેખકની કલ્પનાનો સમાવેશ થાય છે, જે "ઇચ્છાઓ અને કલ્પનાઓ, સત્યો અને કલ્પનાને મિશ્રિત કરે છે". રાઈટની 2009ની ફિલ્મ ધ સોલોઇસ્ટમાં હોલાન્ડર, મેલોન અને મારિયાનેલીનો સમાવેશ થાય છે, જ્યારે હોલાન્ડર હન્ના (2011) માં પણ જોવા મળ્યો હતો. રાઈટના અન્ના કેરેનીના 2012 ના રૂપાંતરણમાં નાઇટલી, મેકફેડીન, મારિયાનેલી, ડુરાન અને ગ્રીનવુડ દર્શાવવામાં આવ્યા છે અને તેનું નિર્માણ બેવન, એરિક ફેલનર અને વેબસ્ટર દ્વારા કરવામાં આવ્યું છે. 11 ડિસેમ્બર 2017ના રોજ, નેટફ્લિક્સે જાહેરાત કરી હતી કે ચિલીના એક વ્યક્તિએ સમગ્ર વર્ષ દરમિયાન 278 વખત ફિલ્મ જોઈ છે. પાછળથી એવું જણાવવામાં આવ્યું હતું કે તે વ્યક્તિ 51 વર્ષીય મહિલા હતી, જેણે પોતાને ફિલ્મ પ્રત્યે "ઓબ્સેસ્ડ" જાહેર કરી હતી અને એલિઝાબેથ બેનેટને "નારીવાદી પ્રતિમા" તરીકે જોઈ હતી. લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં જેન ઑસ્ટિન લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં જેન ઑસ્ટિન 2005ની ફિલ્મ 'પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ' ના સાહિત્યિક રૂપાંતરણોની યાદી 2005ની બ્રિટિશ ફિલ્મોની યાદી સૌથી જૂની અને સૌથી નાની ઉંમરના એકેડેમી એવોર્ડ વિજેતાઓ અને નામાંકિત લોકોની યાદી-અગ્રણી ભૂમિકામાં શ્રેષ્ઠ અભિનેત્રી માટે સૌથી યુવાન નામાંકિત 78મા એકેડેમી એવોર્ડ 63મા ગોલ્ડન ગ્લોબ એવોર્ડ 59મા બ્રિટિશ એકેડેમી ફિલ્મ એવોર્ડ નોંધો સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ પુસ્તકો નિબંધો અને સામયિકો ઇન્ટરવ્યુ અખબારો અને સામયિકોના લેખો ઓનલાઇન પ્રેસ વિઝ્યુઅલ મીડિયા રિલીઝ કરે છે 2005ની ફિલ્મો 2000ની ઐતિહાસિક રોમાન્સ ફિલ્મો 2005ની રોમેન્ટિક ડ્રામા ફિલ્મો અમેરિકન ઐતિહાસિક રોમાન્સ ફિલ્મો અમેરિકન રોમેન્ટિક ડ્રામા ફિલ્મો બ્રિટિશ ઐતિહાસિક રોમાન્સ ફિલ્મો 2000ની નારીવાદી ફિલ્મો જો રાઈટ ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ટિમ બેવન ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્મિત ફિલ્મો