Italic type
ટાઇપોગ્રાફીમાં, ઇટાલિક પ્રકાર એ સુલેખન હસ્તલેખનના શૈલીયુક્ત સ્વરૂપ પર આધારિત વળાંકવાળું ફોન્ટ છે. બ્લેકલેટર અને રોમન પ્રકાર સાથે, તે પશ્ચિમી ટાઇપોગ્રાફીના ઇતિહાસમાં મુખ્ય ટાઇપફેસમાંનું એક હતું. સુલેખનના પ્રભાવને કારણે, ત્રાંસા અક્ષરો સામાન્ય રીતે જમણી તરફ સહેજ નમેલા હોય છે. રોમન પ્રકારનાં વિવિધ ગ્લિફ આકારોનો સામાન્ય રીતે ઉપયોગ થાય છે-સુલેખનનો અન્ય પ્રભાવ અને મોટા અક્ષરોમાં સ્વેશ હોઈ શકે છે, જે અલંકૃત સુલેખનથી પ્રેરિત છે. ઐતિહાસિક રીતે, ત્રાંસા અક્ષરો રોમન પ્રકારથી સંપૂર્ણપણે અલગ રીતે ઉપયોગમાં લેવાતી એક અલગ શૈલી હતી, પરંતુ તેઓ સંયોજનમાં ઉપયોગમાં લેવા લાગ્યા છે-મોટાભાગના ફોન્ટ્સ હવે રોમન પ્રકાર અને ત્રાંસુ સંસ્કરણ (સામાન્ય રીતે "ત્રાંસા અક્ષરો" તરીકે ઓળખાય છે, જોકે ઘણીવાર સાચા ત્રાંસા અક્ષરો નહીં) સાથે આવે છે. આ ઉપયોગમાં, ત્રાંસા અક્ષરો એ મુદ્રિત લખાણમાં મુખ્ય મુદ્દાઓ પર ભાર મૂકવાનો, ઘણા પ્રકારની સર્જનાત્મક કૃતિઓને ઓળખવાનો, વિદેશી શબ્દો અથવા શબ્દસમૂહોને ટાંકવાનો, અથવા વક્તાને ટાંકતી વખતે, તેઓ કયા શબ્દો પર ભાર મૂકે છે તે બતાવવાનો એક માર્ગ છે. અંગ્રેજી ઉપયોગની એક માર્ગદર્શિકા ત્રાંસા અક્ષરોને "રેખાંકિત કરવાની પ્રિન્ટ સમકક્ષ" તરીકે વર્ણવે છે; બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, હસ્તપ્રતમાં અન્ડરસ્કોર ટાઇપસેટરને ત્રાંસા અક્ષરો વાપરવા માટે નિર્દેશ કરે છે. સાચા ત્રાંસા અક્ષરો ન હોય તેવા અક્ષરોમાં, તેના બદલે ત્રાંસા પ્રકારનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. સાચા ઇટાલિક અને ત્રાંસુ પ્રકાર વચ્ચેનો તફાવત એ છે કે સાચા ઇટાલિકમાં કેટલાક અક્ષર સ્વરૂપો રોમન પ્રકારથી અલગ હોય છે, પરંતુ ત્રાંસુ પ્રકારનાં અક્ષરોમાં રોમન પ્રકારનાં સ્વરૂપને બદલ્યા વિના માત્ર ત્રાંસા હોય છે. આ નામ એ હકીકત પરથી આવ્યું છે કે સુલેખન-પ્રેરિત ટાઇપફેસ સૌપ્રથમ ઇટાલીમાં ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા, જે પરંપરાગત રીતે ચેન્સી હેન્ડ તરીકે ઓળખાતી હસ્તલેખન શૈલીમાં લખાયેલા દસ્તાવેજોને બદલવા માટે બનાવવામાં આવ્યા હતા. એલ્ડસ મનુટીયસ અને લુડોવિકો અરિઘી (બંને 15મી અને 16મી સદીની વચ્ચે) તે સમયે આ પ્રક્રિયામાં સામેલ મુખ્ય પ્રકારનાં ડિઝાઇનરો હતા. ઈટાલિક પ્રકારનો સૌપ્રથમ ઉપયોગ 1500 માં વેનિસમાં એલ્ડસ મન્યુટિયસ અને તેમના પ્રેસ દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો. માન્યુટીયસનો ઈરાદો તેના ત્રાંસા પ્રકારનો ઉપયોગ ભાર આપવા માટે નહીં પરંતુ લોકપ્રિય પુસ્તકો (ઘણીવાર કવિતા) ની નાની, સરળતાથી વહન થતી આવૃત્તિઓના લખાણ માટે કરવાનો હતો, જે તે સમયગાળાની હસ્તલિખિત હસ્તપ્રતોની શૈલીની નકલ કરે છે. તે સમયે સામાન્ય ઉપયોગમાં રોમન પ્રકારને બદલે ઇટાલિક પ્રકારનો ઉપયોગ કરવાની પસંદગી દેખીતી રીતે ફુરસદના વાંચન માટે રચાયેલ આવૃત્તિઓમાં અનૌપચારિકતા સૂચવવા માટે કરવામાં આવી હતી. માન્યુટીયસના ઇટાલિક પ્રકારને તેના પંચકટર ફ્રાન્સેસ્કો ગ્રિફો દ્વારા કાપવામાં આવ્યો હતો (જેમણે પાછળથી માન્યુટીયસ સાથેના વિવાદને પગલે તેની કલ્પના કરી હોવાનો દાવો કર્યો હતો). તે નિકોલો દ 'નિકોલીની શૈલીને અનુસરતા સમયગાળાની હસ્તલેખનની નકલ કરે છે, કદાચ માન્યુટીયસની પોતાની પણ. સંપૂર્ણ ગ્રંથમાં પ્રથમ ઉપયોગ ઇટાલીને સમર્પિત વર્જિલની 1501 આવૃત્તિ હતી, જો કે તેનો ટૂંક સમય માટે સિએના પત્રોની કેથરીનની 1500 આવૃત્તિના અગ્રભાગમાં ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. 1501માં, એલ્ડસે તેના મિત્ર સિપિયોને લખ્યું હતું કેઃ માન્યુટીયસની ત્રાંસા અક્ષરો આધુનિક ત્રાંસા અક્ષરોથી કેટલીક રીતે અલગ હતી, જેની કલ્પના પોમ્પોનિયો લેટો અને બાર્ટોલોમિયો સાન્વિટો જેવા સમકાલીન સુલેખનકારોના લેઆઉટની પ્રતિકૃતિના ચોક્કસ ઉપયોગ માટે કરવામાં આવી હતી. મોટા અક્ષરો રોમન ચોરસ મોટા અક્ષરોના નમૂના પર સીધા મોટા અક્ષરો હતા, જે ચઢતા લોઅર-કેસ ઇટાલિક અક્ષરો કરતા ટૂંકા હતા, અને દરેક લીટીની શરૂઆતમાં તેનો ઉપયોગ થતો હતો, ત્યારબાદ પ્રથમ લોઅર-કેસ અક્ષર પહેલાં સ્પષ્ટ જગ્યા હતી. જ્યારે આધુનિક ત્રાંસા અક્ષરો ઘણીવાર રોમન પ્રકારો કરતાં વધુ કન્ડેન્સ્ડ હોય છે, ત્યારે ઇતિહાસકાર હેરી કાર્ટર માન્યુટીયસના ત્રાંસા અક્ષરોને રોમન પ્રકાર જેટલી જ પહોળાઈ તરીકે વર્ણવે છે. હસ્તાક્ષરની નકલ કરવા માટે, ગ્રિફોએ 1501ના એલ્ડિન દાંતે અને વર્જિલમાં ઓછામાં ઓછા 65 બંધાયેલા અક્ષરો (બંધન) કાપ્યા હતા. પછીની સદીના ઈટાલિક ટાઇપફેસમાં અલગ અલગ પરંતુ ઓછી સંખ્યામાં લિગાચરનો ઉપયોગ થતો હતો. ઈટાલિક પ્રકાર ઝડપથી ખૂબ જ લોકપ્રિય બન્યો અને તેનું વ્યાપકપણે (અને ખોટી રીતે) અનુકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. વેનેશિયન સેનેટે એલ્ડસને તેના ઉપયોગનો વિશિષ્ટ અધિકાર આપ્યો હતો, જે પેટન્ટની પુષ્ટિ ત્રણ ક્રમિક પોપો દ્વારા કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તે 1502ની શરૂઆતમાં વ્યાપક રીતે નકલી હતી. વ્યવસાયના વિવાદમાં વેનિસ છોડનારા ગ્રિફોએ પ્રિન્ટર ગિરોલામો "ગેર્શોમ" સોનસિનો માટે એક સંસ્કરણ કાપી નાખ્યું હતું અને અન્ય નકલો ઇટાલી અને લિયોન્સમાં દેખાઇ હતી. ઈટાલિયનો આ પાત્રને એલ્ડિનો કહેતા, જ્યારે અન્ય લોકો તેને ઇટાલિક કહેતા. ઇટાલિક્સ ઝડપથી ફેલાય છે; ઇતિહાસકાર એચ. ડી. એલ. વર્વલિએટ 1512 માં પેરિસમાં ઇટાલિક્સના પ્રથમ ઉત્પાદનની તારીખ આપે છે. ઉત્તરીય યુરોપના કેટલાક પ્રિન્ટરોએ ઇટાલિયનમાં ન વપરાતા અક્ષરોને ઉમેરવા માટે ઘરે બનાવેલા પૂરવણીઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો, અથવા તેને ગોથિક સહિત વૈકલ્પિક રાજધાનીઓ સાથે જોડી દીધા હતા. ગ્રિફોના ત્રાંસા અક્ષરો અને તેના વ્યુત્પન્નની નકલ ઉપરાંત, ઇટાલીમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય "ચાન્સરી" ત્રાંસા અક્ષરોની બીજી લહેર દેખાઈ, જેને વર્વલિએટ "વધુ ઇરાદાપૂર્વક અને ઔપચારિક હસ્તાક્ષર [સાથે] લાંબા ચઢનારાઓ અને વંશજો, કેટલીકવાર વક્ર અથવા ગોળાકાર ટર્મિનલ્સ સાથે, અને [ઘણીવાર] માત્ર મોટા કદમાં ઉપલબ્ધ" પર આધારિત હોવાનું વર્ણવે છે. એક સુલેખનકાર અને સુલેખન પાઠ્યપુસ્તકના લેખક અરિઘી, જેમણે રોમમાં પ્રિન્ટર તરીકે કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી, અને વેનિસના જીઓવાન્ની એન્ટોનિયો ટેગ્લિએન્ટે દ્વારા 1524ની આસપાસ ચાન્સરી ઇટાલિકની રજૂઆત કરવામાં આવી હતી, જેની 1528 સુધીમાં ફ્રાન્સમાં ઝડપથી નકલ જોવા મળી હતી. ચાન્સરી ઇટાલિક સોળમી સદી દરમિયાન એક શૈલી તરીકે ઝાંખુ થઈ ગયું હતું, જોકે વીસમી સદીની શરૂઆતમાં પુનરોદ્ધાર કરવામાં આવ્યા હતા. ચાન્સરી ઇટાલિકમાં પછાત-પોઇન્ટિંગ સેરીફ્સ અથવા ગોળાકાર ટર્મિનલ્સ હોઈ શકે છે જે ચડતા લોકો પર આગળ નિર્દેશ કરે છે. સોળમી સદીમાં ઢોળાવ સાથેની ઇટાલિક રાજધાનીઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી. તેનો ઉપયોગ કરવા માટે જાણીતું પ્રથમ પ્રિન્ટર 1524માં વિયેનામાં જોહાન્ન અથવા જોહાન્સ સિંગ્રિએનર હતું, અને આ પ્રથા જર્મની, ફ્રાન્સ અને બેલ્જિયમમાં ફેલાઈ હતી. સામાન્ય પ્રથા તરીકે ઢાળવાળી રાજધાનીઓ તરફ વળવામાં ખાસ કરીને પ્રભાવશાળી રોબર્ટ ગ્રાનજોન હતા, જે એક ફલપ્રદ અને અત્યંત ચોક્કસ ફ્રેન્ચ પંચકટર હતા, જે ખાસ કરીને ત્રાંસા અક્ષરો કાપવાની તેમની કુશળતા માટે જાણીતા હતા. વર્વલિએટ ટિપ્પણી કરે છે કે ફ્રાન્સમાં પંચકટર્સમાં "પરિવર્તન સાથે સંકળાયેલ મુખ્ય નામ ગ્રાન્જોનનું છે". ભાર દર્શાવવા માટે ત્રાંસા અક્ષરોના ઉપયોગની ઉત્ક્રાંતિ સોળમી સદીમાં થઈ હતી અને સત્તરમી સદી સુધીમાં તે સ્પષ્ટ ધોરણ હતું. પ્રકાર સ્થાપકોના નમૂનાઓમાં મેળ ખાતા પ્રકારો રજૂ કરવાનો ટ્રેન્ડ પણ આ સમયગાળા દરમિયાન વિકસ્યો હતો. પછીની સદીઓમાં ચિત્રલિપિ શૈલીગત રીતે વિકસિત થઈ, જેમાં સુલેખન અને પ્રકાર ડિઝાઇનમાં બદલાતા સ્વાદ પર નજર રાખવામાં આવી. એક મુખ્ય વિકાસ જે ધીમે ધીમે સત્તરમી સદીના અંતથી લોકપ્રિય બન્યો તે એન સાથે મેળ ખાતા ખુલ્લા સ્વરૂપ એચ તરફ વળવું હતું, જે 1690ના દાયકાના રોમેન ડુ રોઈ પ્રકારમાં જોવા મળેલો વિકાસ હતો, જે સોળમી અને સત્તરમી સદીના ત્રાંસા અક્ષરોના બંધ સ્વરૂપ એચને બદલે અને કેટલીકવાર પ્રવેશ સ્ટ્રોકનું સરળીકરણ હતું. ઉદાહરણો સાચું ઇટાલિક શૈલીઓ પરંપરાગત રીતે રોમન ફોન્ટ્સ કરતાં કંઈક અંશે સાંકડી હોય છે. અહીં સામાન્ય (રોમન) અને સાચા ત્રાંસા અક્ષરોના લખાણનું ઉદાહરણ છેઃ ત્રાંસા લખાણમાં, સમાન પ્રકારનો ઉપયોગ સામાન્ય પ્રકાર તરીકે થાય છે, પરંતુ જમણી તરફ નમેલું છેઃ ઉપયોગ ભાર મૂકે છેઃ "સ્મિથ દોષિત પક્ષ ન હતો, તે સાચું છે". આને વાણીમાં તણાવ કહેવામાં આવે છે. પુસ્તકો (મોટી શ્રેણી સહિત), આલ્બમ્સ, પેઇન્ટિંગ્સ, નાટકો, ટેલિવિઝન શો, મૂવીઝ અને સામયિકોઃ "તેમણે ધ સ્કાર્લેટ લેટર પર પોતાનો થીસીસ લખ્યો હતો". ટૂંકી વાર્તાઓ, કવિતાઓ, અખબારના લેખો, ગીતો અને ટેલિવિઝન એપિસોડ જેવી મોટી કૃતિઓમાં જે કૃતિઓ દેખાય છે તે ત્રાંસા અક્ષરોમાં નથી, પરંતુ માત્ર અવતરણ ચિહ્નોમાં સેટ કરવામાં આવે છે. જ્યારે ત્રાંસા અક્ષરો ઉપલબ્ધ ન હોય, જેમ કે ટાઇપરાઇટર પર અથવા ફોર્મેટિંગને સમર્થન ન આપતી વેબસાઇટ્સ પર, તેના બદલે ઘણીવાર અન્ડરસ્કોર અથવા અવતરણનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. જહાજોના નામોઃ "રાણી મેરી ગઈ રાત્રે રવાના થઈ હતી". વિદેશી શબ્દો, જેમાં જીવંત સજીવોના વર્ગીકરણમાં લેટિન દ્વિપદી નામકરણનો સમાવેશ થાય છેઃ "એક ભવ્ય કોક અઉ વિન પીરસવામાં આવ્યો હતો"; "હોમો સેપિયન્સ". અખબારો અને સામયિકોના નામોઃ "મારું પ્રિય સામયિક સાયકોલોજી ટુડે છે, અને મારું પ્રિય અખબાર શિકાગો ટ્રિબ્યુન છે". કોઈ શબ્દને તેની અર્થપૂર્ણ સામગ્રીને બદલે તેના ઉદાહરણ તરીકે ઉલ્લેખ કરવો (ઉપયોગ-ઉલ્લેખ તફાવત જુઓ): "શબ્દ એક લેખ છે". પોતે ઉલ્લેખિત પત્ર અથવા નંબરનો ઉપયોગ કરીનેઃ જ્હોન નારાજ હતો; તેઓ ફરી એકવાર તેના નામનું એચ ભૂલી ગયા હતા. જ્યારે તેણીએ રેન્કિંગમાં 1 ની બાજુમાં તેનું નામ જોયું, ત્યારે આખરે તેણી પાસે સાબિતી હતી કે તે શ્રેષ્ઠ હતી. શબ્દો રજૂ કરવા અથવા વ્યાખ્યાયિત કરવા, ખાસ કરીને તકનીકી શબ્દો અથવા અસામાન્ય અથવા અલગ રીતે ઉપયોગમાં લેવાતા શબ્દોઃ "ફ્રોઈડિયન મનોવિજ્ઞાન અહંકાર, અતિ-અહંકાર અને ઓળખ પર આધારિત છે. ";" "સમ સંખ્યા એ 2 નો ગુણાંક છે". કેટલીકવાર નવલકથાઓમાં પાત્રની વિચાર પ્રક્રિયાને દર્શાવવા માટેઃ "આ થઈ શકતું નથી, મેરીએ વિચાર્યું". કિંગ જેમ્સ વર્ઝનમાં "જે મૂળ લખાણમાં સમકક્ષ નથી પરંતુ અંગ્રેજીમાં જરૂરી છે" એવા શબ્દો માટે ઇટાલિક્સનો ઉપયોગ થાય છેઃ "અને ભગવાને પ્રકાશ જોયો, કે તે સારો હતો". બીજગણિત પ્રતીકો (અચળાંકો અને ચલ) પરંપરાગત રીતે ત્રાંસા અક્ષરોમાં ટાઇપસેટ થાય છેઃ "ઉકેલ x = 2 છે". ભૌતિક જથ્થાઓ અને ગાણિતિક અચળાંકો માટેના પ્રતીકોઃ "પ્રકાશની ઝડપ, c, લગભગ 3 × 108 m/s જેટલી છે". જીવવિજ્ઞાનમાં, જનીન નામો (ઉદાહરણ તરીકે, એલ. એ. સી. ઝેડ.) ત્રાંસા અક્ષરોમાં લખવામાં આવે છે જ્યારે પ્રોટીન નામો રોમન પ્રકારમાં લખવામાં આવે છે. β-ગેલેક્ટોસિડેઝ, જેના માટે એલ. એ. સી. ઝેડ. જનીન કોડ છે). કોમિક્સમાં ઇટાલિક્સનો વારંવાર ઉપયોગ થાય છે. લેટરર વિવિધ પરિસ્થિતિઓ માટે ઇટાલિક ટેક્સ્ટનો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કરી શકે છે, જેમ કે આંતરિક એકપાત્રી સંવાદો, કૅપ્શન્સ, અન્ય ભાષાઓના શબ્દો અને ચોક્કસ પ્રકારના ભાષણ ફુગ્ગાઓ (જેમ કે વિચાર ફુગ્ગાઓ) ની અંદર પ્રસ્તુત કરેલ લખાણ. બોલ્ડ શબ્દો સામાન્ય રીતે ત્રાંસા અક્ષરોમાં પણ પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે. જૂના અંગ્રેજી વપરાશમાં, લેખકોએ ભાર આપવા માટે શબ્દોને વધુ મુક્તપણે ત્રાંસા કર્યા, ઉદાહરણ તરીકે જ્હોન ડોનેઃ ત્રાંસા અક્ષરોની સરખામણીમાં ત્રાંસા અક્ષરો ધરાવતો પ્રકાર (અથવા ત્રાંસા રોમનો, ત્રાંસા રોમનો) એ પ્રકાર છે જે ત્રાંસા છે, પરંતુ વક્ર અક્ષરોના સ્વરૂપોનો અભાવ છે, જેમાં "સાચા ત્રાંસા અક્ષરો" થી વિપરીત બિન-અવરોહી એફ અને બે માળનું એ જેવી સુવિધાઓ છે. ઘણા સાન્સ-સેરીફ ટાઇપફેસ ઇટાલિકને બદલે ત્રાંસુ ડિઝાઇન (કેટલીકવાર "સ્લોપ્ડ રોમન" શૈલીઓ તરીકે ઓળખાય છે) નો ઉપયોગ કરે છે; કેટલાકમાં ત્રાંસુ અને ત્રાંસુ બંને પ્રકારો હોય છે. પ્રકાર ડિઝાઇનરોએ ત્રાંસા પ્રકારને ત્રાંસા અક્ષરો કરતાં ઓછા કાર્બનિક અને સુલેખન તરીકે વર્ણવ્યો છે, જેને કેટલીક પરિસ્થિતિઓમાં પસંદ કરી શકાય છે. સમકાલીન પ્રકાર ડિઝાઈનર જેરેમી ટેન્કાર્ડે જણાવ્યું હતું કે તેમણે તેમના સાન્સ-સેરીફ બ્લિસમાં સાચા ત્રાંસા અક્ષરો a અને e ને "ખૂબ નરમ" લાગવાને કારણે ટાળ્યા હતા, જ્યારે હોફલર અને ફ્રેયર-જોન્સે ત્રાંસા અક્ષરોને સાચા ત્રાંસા અક્ષરો કરતાં વધુ "આતુર અને આગ્રહી" તરીકે વર્ણવ્યા છે. એડ્રિયન ફ્રુટિગરે ત્રાંસા અક્ષરોને ત્રાંસા અક્ષરો કરતાં સાન્સ-સેરીફના સૌંદર્ય માટે વધુ યોગ્ય ગણાવ્યા છે. તેનાથી વિપરીત, માર્ટિન માજુરે એવી દલીલ કરી છે કે ત્રાંસા અક્ષરો નિયમિત શૈલીથી પૂરતા પ્રમાણમાં વિપરીત નથી. લગભગ તમામ આધુનિક સેરીફ ફોન્ટ્સ સાચા ઇટાલિક ડિઝાઇન ધરાવે છે. ઓગણીસમી સદીના અંતમાં અને વીસમી સદીની શરૂઆતમાં, અમેરિકન ટાઇપ ફાઉન્ડર્સ અને ગેન્ઝશ એન્ડ હેયસ જેવી સંખ્યાબંધ પ્રકારની ફાઉન્ડ્રીઝ ઇટાલિક ડિઝાઇનને બદલે ત્રાંસુ સાથે સેરીફ ટાઇપફેસ ઓફર કરતી હતી, ખાસ કરીને ડિસ્પ્લે ટાઇપફેસ પરંતુ આ ડિઝાઇન (જેમ કે ગેન્ઝશ એન્ટિક્વા) મોટે ભાગે અદ્રશ્ય થઈ ગઈ છે. એક અપવાદ અમેરિકન ટાઇપ ફાઉન્ડર્સ બુકમેન છે, જે તેના ધાતુના પ્રકારનાં ત્રાંસા સંસ્કરણ સાથે કેટલાક પ્રકાશનોમાં રજૂ કરવામાં આવે છે. આંતર-યુદ્ધ સમયગાળાના ત્રાંસુ ફોન્ટનું અસામાન્ય ઉદાહરણ ડિસ્પ્લે ફેસ કોચ એન્ટિક્વા છે. આંશિક રીતે ત્રાંસુ લોઅર કેસ સાથે, તે ધાતુના પ્રકારનાં મોટા કદમાં બ્લેકલેટર કેપિટલ્સની શૈલીમાં ઇટાલિક કેપિટલ્સને ઇનલાઇન પણ બનાવે છે. તે એક પ્રકાર ડિઝાઇનર રુડોલ્ફ કોચ દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યું હતું, જેમણે અગાઉ બ્લેકલેટર ફોન્ટ ડિઝાઇનમાં વિશેષતા મેળવી હતી (જે ઇટાલિકનો ઉપયોગ કરતું નથી); વોલ્ટર ટ્રેસીએ તેમની ડિઝાઇનને "રોમન અને ઇટાલિકની પરંપરાઓ દ્વારા અનિયંત્રિત" તરીકે વર્ણવી હતી. પ્રિન્ટિંગ ઇતિહાસકાર અને કલાત્મક નિર્દેશક સ્ટેનલી મોરિસનને આંતર-યુદ્ધના સમયગાળામાં એક સમય માટે ત્રાંસા પ્રકારની શૈલીમાં રસ હતો, જે તેમને લાગ્યું કે સાચા ત્રાંસા અક્ષરો કરતાં ઓછા લખાણમાં અલગ છે અને તેનું સ્થાન લેવું જોઈએ. તેમણે તેમના લેખ ટુવર્ડ્સ એન આઇડિયલ ઇટાલિકમાં દલીલ કરી હતી કે સેરીફ બુક ટાઇપફેસમાં ડિફોલ્ટ સ્લોપ્ડ સ્વરૂપમાં ત્રાંસુ હોવું જોઈએ અને પૂરક તરીકે સ્ક્રિપ્ટ ટાઇપફેસ હોવું જોઈએ જ્યાં વધુ સુશોભન સ્વરૂપ પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે એરિક ગિલ પાસેથી ટાઇપફેસ પર્પેટુઆને ઇટાલિકને બદલે સ્લોપ્ડ રોમન સાથે શરૂ કરીને વિચારને પ્રોત્સાહન આપવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ શૈલીને બિનઆકર્ષક લાગવા લાગી; પર્પેટુઆના ઇટાલિક જ્યારે આખરે બહાર પાડવામાં આવ્યું ત્યારે તેમાં પરંપરાગત ઇટાલિક એ, ઇ અને એફ હતું. મોરિસને તેમના મિત્ર, ટાઇપ ડિઝાઇનર જાન વાન ક્રિમ્પેનને લખ્યું હતું કે, પર્પેટુઆના ઇટાલિકને વિકસાવવામાં "અમે તેને પૂરતો ઢોળાવ આપ્યો નથી. જ્યારે અમે વધુ ઢોળાવ ઉમેર્યો, ત્યારે એવું લાગતું હતું કે ફોન્ટને તેના માટે થોડો વધુ વળાંકની જરૂર છે. કેટલાક અન્ય પ્રકારનાં ડિઝાઇનરોએ થોડા સમય માટે તેમના અભિગમની નકલ કરીઃ વેન ક્રિમ્પેનની રોમ્યુલસ અને વિલિયમ એડિસન ડ્વિગિન્સની ઇલેક્ટ્રા બંને ત્રાંસા અક્ષરો સાથે રજૂ કરવામાં આવી હતી. મોરિસનના ટાઇમ્સ ન્યૂ રોમન ટાઇપફેસમાં અઢારમી સદીના ઉત્તરાર્ધની શૈલીમાં ખૂબ જ પરંપરાગત સાચું ત્રાંસા અક્ષરો છે, જે પાછળથી તેમણે વિચિત્ર રીતે ટિપ્પણી કરી હતી કે "માન્યતા કરતાં ડિડોટને વધુ આભારી છે". શારીરિક લખાણને બદલે મુખ્યત્વે શીર્ષકો માટે બનાવાયેલી કેટલીક સેરીફ ડિઝાઇનમાં ત્રાંસા અક્ષરો આપવામાં આવતા નથી, કોતરણી અને કૂપર બ્લેક અને બાસ્કરવિલે ઓલ્ડ સ્ટાઇલના કેટલાક પ્રકાશનો આના સામાન્ય ઉદાહરણો છે. વધુમાં, કોમ્પ્યુટર પ્રોગ્રામ્સ જો તેમને ત્રાંસા અથવા ત્રાંસા શૈલી ન મળે તો નિયમિત શૈલીને ફક્ત નમાવીને 'ત્રાંસા' શૈલી પેદા કરી શકે છે, જો કે આ સેરીફ ફોન્ટ્સ સાથે વિચિત્ર લાગે છે જેના માટે ત્રાંસા અક્ષરોની અપેક્ષા રાખવામાં આવે છે. વ્યવસાયિક ડિઝાઇનરો સામાન્ય રીતે માત્ર ત્રાંસા અક્ષરો બનાવવા માટે અક્ષરોને નમાવતા નથી પરંતુ આ રજૂ કરેલા વિકૃત વળાંકને સુધારવા માટે સૂક્ષ્મ સુધારા કરે છે. ઘણા સાન્સ-સેરીફ પરિવારો ત્રાંસા અક્ષરો ધરાવે છે જેને ત્રાંસા અક્ષરો તરીકે લેબલ કરવામાં આવે છે, પછી ભલે તેમાં "સાચા ત્રાંસા અક્ષરો" લાક્ષણિકતાઓ શામેલ હોય કે ન હોય. ત્રાંસા અક્ષરોની અંદર વધુ જટિલ ઉપયોગ ત્રાંસા અક્ષરોની અંદર જો ત્રાંસા અક્ષરોની અંદરની કોઈ વસ્તુને ત્રાંસા અક્ષરોની જરૂર હોય, તો તે પ્રકારને સામાન્ય રીતે બિન-ત્રાંસા અક્ષરો (રોમન) પ્રકારમાં ફેરવવામાં આવે છેઃ "મને લાગે છે કે ધ સ્કાર્લેટ લેટરમાં તે વિશે એક પ્રકરણ હતું, મેરીએ વિચાર્યું". આ ઉદાહરણમાં, શીર્ષક ("ધ સ્કાર્લેટ લેટર") એક ત્રાંસા વિચાર પ્રક્રિયાની અંદર છે અને તેથી આ શીર્ષક બિન-મૌલિક છે. તે પછી મુખ્ય કથા આવે છે જે બન્નેની બહાર હોય છે. તે બિન-મૂડીકૃત પણ છે અને તેથી દેખીતી રીતે પહેલામાંથી અલગ નથી. વાચકે આ વચ્ચે તફાવત કરવા માટે વધારાના માપદંડ શોધવા પડશે. અહીં, ઇટાલિક-નોન-ઇટાલિક શૈલીઓના લક્ષણોનો ઉપયોગ કરવા ઉપરાંત, શીર્ષક કેપિટલાઇઝેશનના લક્ષણનો પણ ઉપયોગ કરે છે. સંદર્ભ શૈલીઓ કે જેમાં પુસ્તકના શીર્ષકોને ત્રાંસા કરવામાં આવે છે તે પુસ્તકના શીર્ષકમાં પુસ્તકના શીર્ષક સાથે કેવી રીતે વ્યવહાર કરવો તે અંગે અલગ પડે છે; ઉદાહરણ તરીકે, એમ. એલ. એ. શૈલી રોમન પ્રકાર પર પાછા ફરવાનું સ્પષ્ટ કરે છે, જ્યારે ધ શિકાગો મેન્યુઅલ ઓફ સ્ટાઇલ (<આઇ. ડી. 1>) અવતરણ ચિહ્નોના ઉપયોગને સ્પષ્ટ કરે છે (વ્હાઇટહેડની "પ્રક્રિયા અને વાસ્તવિકતા" ની ચાવી). એક વૈકલ્પિક વિકલ્પ એ છે કે 'સીધા ઇટાલિક' શૈલી પર સ્વિચ કરવું જો વપરાયેલ ટાઇપફેસમાં એક હોય; આની નીચે ચર્ચા કરવામાં આવી છે. ડાબા વલણવાળા ત્રાંસા અક્ષરો હવે લેટિન લિપિમાં દુર્લભ છે, જ્યાં તેઓ મોટે ભાગે પ્રસંગોપાત ધ્યાન ખેંચતી અસર માટે ઉપયોગમાં લેવાય છે. તેઓ એક વખત વધુ સામાન્ય હતા, જો કે, કાનૂની દસ્તાવેજોમાં ઉદાહરણ તરીકે ઉપયોગમાં લેવાય છે. તેઓ અરબી લિપિમાં વધુ સામાન્ય છે. અમુક અરબી ફોન્ટ્સમાં (દા. ત. : એડોબ અરેબિક, બુટ્રોસ એડસ્), ઇટાલિક ફોન્ટમાં અક્ષરની ટોચ જમણી તરફ ઝુકવાને બદલે ડાબી તરફ ઝુકેલી હોય છે. કેટલાક ફોન્ટ પરિવારો, જેમ કે વીનસ, રોમિશ, ટોપોગ્રાફિશે ઝહ્લેંટાફેલ, તેમાં ડાબી તરફ ઝુકાવ ધરાવતા ફોન્ટ અને જર્મન નકશા ઉત્પાદન માટે રચાયેલ અક્ષરોનો સમાવેશ થાય છે, તેમ છતાં તેઓ અરબી અક્ષરોને ટેકો આપતા નથી. ઈરાની ફોન્ટ શૈલી 1950 ના દાયકામાં, ઘોલામહોસેન મોસહાબે ઈરાની ફોન્ટ શૈલીની શોધ કરી હતી, જે સ્ક્રિપ્ટની જમણીથી ડાબી દિશા સાથે જવા માટે પાછળની તરફ વળેલું ત્રાંસા સ્વરૂપ છે. સીધા ત્રાંસા અક્ષરો ઇટાલિક શૈલીઓ સ્પષ્ટ રીતે નિયમિત (રોમન) શૈલીઓથી અલગ દેખાતી હોવાથી, 'સીધા ઇટાલિક' ડિઝાઇન હોવી શક્ય છે જે વળાંકવાળી શૈલી ધરાવે છે પરંતુ સીધા રહે છે. લેટિન-લિપિ દેશોમાં, સીધા ત્રાંસા અક્ષરો દુર્લભ છે પરંતુ કેટલીકવાર તેનો ઉપયોગ ગણિતમાં અથવા જટિલ ગ્રંથોમાં થાય છે જ્યાં ત્રાંસા અક્ષરોમાં પહેલેથી જ લખાણના વિભાગને તેના પર ભાર મૂકવા માટે 'ડબલ ત્રાંસા અક્ષરો' શૈલીની જરૂર હોય છે. ડોનાલ્ડ ક્નુથના કોમ્પ્યુટર મોડર્નમાં તેના પ્રમાણભૂત ઇટાલિકના વિકલ્પ તરીકે વૈકલ્પિક સીધા ઇટાલિક છે, કારણ કે તેનો હેતુ ગાણિતિક ટાઇપસેટિંગ છે. સીધા અથવા નજીકથી સ્પષ્ટ ત્રાંસા અક્ષરો ધરાવતા ફોન્ટ પરિવારોમાં ફક્ત જાન વાન ક્રિમ્પેનની રોમાની, એરિક ગિલની જોઆના, માર્ટિન માજૂરની એફ. એફ. સેરિયા અને ફ્રેડરિક ગૌડીના દીપડેનનો સમાવેશ થાય છે. લોકપ્રિય પુસ્તક ટાઇપફેસ બેમ્બો બે ત્રાંસા અક્ષરો સાથે વેચવામાં આવ્યું છેઃ એક વ્યાજબી રીતે સીધી ડિઝાઇન જે આજે સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાય છે, અને વૈકલ્પિક સીધા 'કન્ડેન્સ્ડ ઇટાલિક' ડિઝાઇન, વધુ વિચિત્ર વિકલ્પ તરીકે, વધુ સુલેખન. આ ત્રાંસા ચહેરાની રચના આલ્ફ્રેડ ફેરબેંક દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને તેનું નામ "બેમ્બો કન્ડેન્સ્ડ ઇટાલિક", મોનોટાઇપ શ્રેણી 264 રાખવામાં આવ્યું હતું. ગિલ જેવા કેટલાક કળા અને હસ્તકલા ચળવળ-પ્રભાવિત પ્રિન્ટરોએ પણ ઓગણીસમી સદી પછીથી જ ઇટાલિક લોઅર-કેસની મૂળ ઇટાલિક પ્રણાલીને પુનર્જીવિત કરી હતી. પેરેન્થેસીસ ધ શિકાગો મેન્યુઅલ ઓફ સ્ટાઇલ સૂચવે છે કે ત્રાંસા અથવા ત્રાંસા પ્રકારમાં શરૂ થાય છે અને સમાપ્ત થાય છે તે લખાણની આસપાસના કૌંસ અને કૌંસ પણ ત્રાંસા હોવા જોઈએ (આ ઉદાહરણની જેમ), જેથી ઓવરલેપિંગ અને અસમાન અંતરવાળા અક્ષરો જેવી સમસ્યાઓ ટાળી શકાય. આ નિયમનો એક અપવાદ ત્યારે લાગુ પડે છે જ્યારે પેરેન્થેટિકલનો માત્ર એક જ છેડો ઇટાલિક હોય (આ કિસ્સામાં રોમન પ્રકાર પસંદ કરવામાં આવે છે, આ ઉદાહરણની જમણી બાજુએ). જો કે, ધ એલિમેન્ટ્સ ઓફ ટાઇપોગ્રાફિક સ્ટાઇલમાં એવી દલીલ કરવામાં આવી છે કે, ઈટાલિક સીમાંકન ઐતિહાસિક રીતે સાચું ન હોવાથી, કર્નિંગ પર નજીકથી ધ્યાન આપતી વખતે સીધા સંસ્કરણોનો હંમેશા ઉપયોગ કરવો જોઈએ. અવેજી માધ્યમોમાં જ્યાં ઇટાલિકાઇઝેશન શક્ય નથી, ત્યાં વિકલ્પોનો ઉપયોગ અવેજી તરીકે થાય છેઃ ટંકલેખન અથવા હસ્તલિખિત લખાણમાં, રેખાંકિતનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે થાય છે. ઈ-મેલ સંદેશાવ્યવહાર સહિત સાદા-લખાણની કોમ્પ્યુટર ફાઇલોમાં, ત્રાંસા શબ્દો ઘણીવાર તેમને સ્લેશ અથવા અન્ય મેળ ખાતા સીમાંકનો સાથે ઘેરીને સૂચવવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકેઃ હું/ખરેખર/નારાજ હતો. તેઓ મને સંપૂર્ણપણે ભૂલી ગયા! મને તેની સાથે કોઈ લેવાદેવા નહોતી. (સામાન્ય રીતે રેખાંકિત તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવે છે, જે ત્રાંસા અક્ષરો માટે વૈકલ્પિક છે.) તે * બિલકુલ * ભયાનક હતું. (સામાન્ય રીતે બોલ્ડ તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવે છે. આ અને પહેલાનું ઉદાહરણ માર્કડાઉનમાં ત્રાંસા અક્ષરો સૂચવે છે, જ્યાં બોલ્ડિંગ * * ડબલ ફૂદડી * * નો ઉપયોગ કરે છે, અને રેખાંકિત _ _ ડબલ અંડરસ્કોરનો ઉપયોગ કરે છે. જ્યાં ત્રાંસા અક્ષરો ભાર સૂચવતા નથી, પરંતુ શીર્ષકને ચિહ્નિત કરે છે અથવા જ્યાં શબ્દનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવે છે, ત્યાં અવતરણ ચિહ્નોને બદલી શકાય છેઃ શબ્દ "ધ" એક લેખ છે. "સમ સંખ્યા" શબ્દ એ સંખ્યાનો ઉલ્લેખ કરે છે જે 2 નો ગુણાંક છે. નવલકથા "ફેરનહીટ 451" રે બ્રેડબરી દ્વારા લખવામાં આવી હતી. ઓપનટાઇપમાં એક અક્ષરને એક ફોન્ટ સાથે ત્રાંસા સ્વરૂપમાં બદલવા માટે ત્રાંસા લક્ષણ ટેગ છે. વધુમાં, ઓપનટાઇપ ફોન્ટ વેરિએશનમાં ત્રાંસા અને બિન-ત્રાંસા સ્વરૂપો વચ્ચેના સંક્રમણ માટે ત્રાંસા અક્ષ અને અક્ષરોના ત્રાંસા ખૂણા માટે એસ. એલ. એન. ટી. અક્ષ હોય છે. વેબ પૃષ્ઠો એચ. ટી. એમ. એલ. માં, <i> ઘટકનો ઉપયોગ ત્રાંસા (અથવા ત્રાંસા) લખાણ બનાવવા માટે થાય છે. જ્યારે લેખક ભારિત લખાણ સૂચવવા માંગે છે, ત્યારે આધુનિક વેબ ધોરણો <em> તત્વનો ઉપયોગ કરવાની ભલામણ કરે છે, કારણ કે તે દર્શાવે છે કે સામગ્રી પર ભાર મૂકવો જોઈએ, પછી ભલે તે ત્રાંસા અક્ષરોમાં પ્રદર્શિત ન થઈ શકે. તેનાથી વિપરીત, જો ત્રાંસા અક્ષરો અર્થપૂર્ણને બદલે સંપૂર્ણપણે સુશોભન હોય, તો સિમેન્ટીક માર્કઅપ પ્રથાઓ સૂચવે છે કે લેખક <i> અથવા <em> તત્વને બદલે યોગ્ય, સિમેન્ટીક વર્ગના નામ સાથે કાસ્કેડિંગ સ્ટાઇલ શીટ્સ ઘોષણા ફોન્ટ-શૈલીઃ ઇટાલિકનો ઉપયોગ કરે છે. યુનિકોડમાં, ગાણિતિક આલ્ફાન્યૂમેરિક પ્રતીકો બ્લોકમાં ઇટાલિક અને બોલ્ડફેસમાં લેટિન અને ગ્રીક અક્ષરોનો સમાવેશ થાય છે. જો કે, યુનિકોડ સ્પષ્ટપણે રજૂઆતના માર્કઅપની જગ્યાએ સામાન્ય લખાણમાં આ અક્ષરોનો ઉપયોગ કરવાની ભલામણ કરે છે. બોલ્ડફેસ નોટ્સ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ, વિક્ટર ગૌલ્ટની (એટીપીઆઈ માટે પ્રસ્તુતિ) ટાઇપોગ્રાફી પણ જુઓ.