The Professor's House
પ્રોફેસર હાઉસ એ અમેરિકન નવલકથાકાર વિલ્લા કેથરની નવલકથા છે. 1925માં પ્રકાશિત આ નવલકથા ઘણા વર્ષો દરમિયાન લખવામાં આવી હતી. કેથરે પહેલા કેન્દ્રસ્થાને "ટોમ આઉટલેન્ડની વાર્તા" લખી હતી, અને પછી બે ફ્રેમિંગ પ્રકરણો "ધ ફેમિલી" અને "ધ પ્રોફેસર" લખ્યા હતા. પ્લોટ સારાંશ જ્યારે પ્રોફેસર ગોડફ્રે સેન્ટ પીટર અને તેમની પત્ની નવા ઘરમાં જાય છે, ત્યારે તેઓ તેમના જીવનના માર્ગથી અસ્વસ્થ થઈ જાય છે. તે પોતાના જૂના જીવનને ટકાવી રાખવાના પ્રયાસમાં જૂના મકાનમાં ધૂળભર્યો અભ્યાસ ચાલુ રાખે છે. તેમની બે દીકરીઓના લગ્નોએ તેમને ઘરમાંથી દૂર કરી દીધા છે અને બે નવા જમાઈઓને ઉમેર્યા છે, જે મધ્ય જીવનની કટોકટીને વેગ આપે છે જે પ્રોફેસરને એવું અનુભવે છે કે જાણે તેણે જીવવાની ઇચ્છા ગુમાવી દીધી છે કારણ કે તેની પાસે આગળ જોવાનું કંઈ નથી. આ નવલકથા શરૂઆતમાં પ્રોફેસરની તેમના નવા જમાઈ અને તેમના પરિવાર સાથેની વાતચીતને સંબોધિત કરે છે, જ્યારે સતત મહાન યુદ્ધમાં ટોમ આઉટલેન્ડના મૃત્યુ પર તેઓ જે પીડા અનુભવે છે તેનો સંકેત આપે છે. આઉટલેન્ડ માત્ર પ્રોફેસરના વિદ્યાર્થી અને મિત્ર જ નહોતા, પરંતુ તેમની મોટી પુત્રીના મંગેતર પણ હતા, જે હવે "આઉટલેન્ડ વેક્યૂમ" દ્વારા પેદા થયેલી સંપત્તિમાંથી જીવી રહી છે. નવલકથાનો કેન્દ્રિય વિભાગ આઉટલેન્ડ તરફ વળે છે, અને પ્રથમ વ્યક્તિમાં ન્યૂ મેક્સિકોના એક પ્રાચીન ખડક શહેરના તેમના સંશોધનની વાર્તા વર્ણવે છે. આ વિભાગ પ્રોફેસર દ્વારા યાદ કરાયેલ પૂર્વલક્ષી કથા છે. અંતિમ વિભાગમાં, પ્રોફેસર, જ્યારે તેનો પરિવાર મોંઘો યુરોપિયન પ્રવાસ કરે છે ત્યારે એકલો છોડી દે છે, તેના અભ્યાસમાં ગેસ લીક થવાને કારણે મૃત્યુથી બચી જાય છે; અને પોતાને વિચિત્ર રીતે મરવા માટે તૈયાર અનુભવે છે. તેને જૂની પારિવારિક સીમસ્ટ્રેસ ઑગસ્ટા દ્વારા બચાવી લેવામાં આવે છે, જે સમગ્ર સમય દરમિયાન તેની કટ્ટર મિત્ર રહી છે. તે પોતાના જીવનમાં આગળ વધવાનો સંકલ્પ કરે છે. પાત્રો ગોડફ્રે સેન્ટ પીટર-પ્રોફેસર તરીકે પણ ઓળખાય છે, જે નવલકથાના નાયક છે. તે મિશ્ર વંશના બાવન વર્ષનો માણસ છે "એક બાજુ કેનેડિયન ફ્રેન્ચ અને બીજી બાજુ અમેરિકન ખેડૂતો". તેમની પત્ની દ્વારા તેમને "વધુ સારા દેખાતા અને વધુ અસહિષ્ણુ" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા છે. તેઓ હેમિલ્ટન યુનિવર્સિટીમાં ઇતિહાસના પ્રોફેસર છે અને તેમના પુસ્તકનું શીર્ષક સ્પેનિશ એડવેન્ચર્સ ઇન નોર્થ અમેરિકા છે. ગોડફ્રેનું નામ બુલોગ્નેના ગોડફ્રે પરથી આવ્યું છે, જે જેરુસલેમને જીતનાર વિજેતા હતાઃ સેન્ટ પીટર એ ખડક છે જેના પર રોમન ચર્ચ બાંધવામાં આવ્યું હતુંઃ સેન્ટ પીટર પાયોનિયરો વિશે લખે છે, જ્યારે તેઓ પોતે એક બૌદ્ધિક પાયોનિયર છે અને તેમના નામનો દરેક ભાગ ઇતિહાસના પ્રખ્યાત પાયોનિયરોમાંથી આવે છે. લિલિયન સેન્ટ પીટર-પ્રોફેસરની સ્થિતિ-લક્ષી પત્ની. તેણીને "ભવિષ્ય સાથે વ્યસ્ત" અને અનુકૂલનશીલ તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. નવલકથામાં તેમની મોટાભાગની સંડોવણી પ્રોફેસરથી વિપરીત કામ કરવાની અને તેમની રુચિઓ અને તેમના પરિવાર વચ્ચેનું અંતર બતાવવાની છે. તેમના સંબંધને સુખી તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે પરંતુ તે તેના વારસા પર આધારિત છે. તે પ્રોફેસરને કહે છે "'વ્યક્તિએ જીવતા રહેવું જ જોઈએ, ગોડફ્રે. પરંતુ તે બાળકો ન હતા જે અમારી વચ્ચે આવ્યા હતા. તેના અવાજમાં કંઈક એકલતા અને ક્ષમાશીલ હતું, કંઈક એવું જે જૂના ઘા વિશે વાત કરતું હતું, સાજો અને કઠણ અને નિરાશાજનક. ઑગસ્ટા-કૌટુંબિક સીમસ્ટ્રેસ અને સેન્ટ પીટરની મિત્ર. તેણીને "એક વિશ્વસનીય, પદ્ધતિસરની સ્પિનસ્ટર, એક જર્મન કેથોલિક અને ખૂબ જ ભક્ત" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. રોઝામોન્ડ-સેન્ટ પીટરની મોટી પુત્રી અને લૂઈ માર્સેલસની પત્ની. તેણીની મૂળ સગાઈ ટોમ આઉટલેન્ડ સાથે થઈ હતી અને જ્યારે તે મૃત્યુ પામ્યો ત્યારે તેણે તેના માટે બધું જ છોડી દીધું હતું. તેણી હવે તેના દેખાવ અને તમામ શ્રેષ્ઠ વસ્તુઓથી ઓબ્સેસ્ડ છે, સંભવત કારણ કે લૂઇ તેને ઉડાઉપણું આપે છે. પ્રોફેસર કબૂલ કરે છે કે "તે તેને બિલકુલ સમજી શક્યો ન હતો". કેથલીન-સેન્ટ પીટરની નાની પુત્રી અને સ્કોટ મેકગ્રેગરની પત્ની. તે મીઠી અને પ્રામાણિક છે અને નવલકથાના વધુ વાસ્તવિક પાત્રોમાંથી એક છે. પ્રોફેસર કહે છે કે "કિટ્ટી વિશે એકમાત્ર અસામાન્ય બાબત એ છે કે તે પોતાને થોડી અસામાન્ય માનતી નથી" અને તેણી પાસે "કંઈક અલગ સ્પાર્ક છે". લૂઈ માર્સેલસ-રોઝામોન્ડના પતિ અને ટોમ આઉટલેન્ડના પેટન્ટના વહીવટકર્તા, જેમાંથી તેમણે સંપત્તિ ભેગી કરી હતી અને હવે તેઓ ટોમ માટે એક ઘર અને સ્મારક બનાવી રહ્યા છે જ્યાં તેઓ અને રોઝામોન્ડ આઉટલેન્ડ તરીકે જીવશે. તે રોસમોન્ડ પ્રત્યે ઉદાર અને ખૂબ પ્રેમાળ છે. પ્રોફેસર કહે છે કે તેઓ "સંપૂર્ણપણે સુસંગત છે. તેઓ મારા કરતાં વધુ ઉદાર અને જાહેર-જુસ્સાદાર છે, અને મારી પસંદગીઓ તેમના માટે રહસ્યમય હશે. તેમ છતાં માર્સેલસનું નામ ફ્રેન્ચ રાજા અને હેનીબલ સામે લડનાર રોમન સેનાપતિના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે, અને તેમના નામનો છેલ્લો ભાગ, 'સેલસ' (મુખ્યત્વે) સ્કોટના વિચારને સમર્થન આપે છે કે લૂઇને માત્ર ભૌતિકવાદમાં જ રસ છે. સ્કોટ મેકગ્રેગર-કેથલીનના પતિ. લૂઇ સાથે રોઝમોન્ડની સગાઈ પછી તરત જ તેમની સગાઈ થઈ ગઈ. તે એક પત્રકાર છે અને બંનેને જીવંત રાખવા માટે દૈનિક ગદ્ય કવિતા લખે છે. પ્રોફેસર તેમને "સામાન્ય પ્રકારનું મન ધરાવતા" તરીકે વર્ણવે છે પરંતુ "તેઓ તેમના પર વિશ્વાસ કરતા હતા". સ્કોટ અને કેથલીનને એકબીજાને ખરેખર પ્રેમ કરતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. ટોમ આઉટલેન્ડ-એકવાર સેન્ટ પીટરનો વિદ્યાર્થી અને તેમના મૃત્યુ પહેલાં રોઝમોન્ડની મંગેતર, વાર્તા તેમની સ્મૃતિ પર કેન્દ્રિત છે. "ટોમ આઉટલેન્ડ્સ સ્ટોરી" પ્રકરણનો કેન્દ્રિય ભાગ અમેરિકન સાઉથવેસ્ટમાં એક પશુપાલક તરીકે કામ કરતી વખતે રણમાં એક ક્લિફ સિટીના અવશેષોની તપાસ કરતા ટોમના પોતાના સાહસો વિશેનો અહેવાલ છે. આ વાર્તાઓ અને તેમની ભલાઈ દ્વારા જ સેન્ટ પીટર પરિવાર તેમના પ્રેમમાં પડ્યો અને તેમને પ્રેમથી યાદ કરે છે. મુખ્ય વિષયો નવલકથા ઘણા વિરોધાભાસી વિચારોની શોધ કરે છે. ખરેખર, ઘણી બાબતોમાં, નવલકથા વિરોધાભાસી છે, જેની વિવિધ રીતે કલ્પના કરવામાં આવી છેઃ માર્સેલસ વિ. આઉટલેન્ડ, કિટ્ટી વિ. રોઝામોન્ડ, ક્વિક્સોટિક વિ. વ્યવહારિક, જૂની વિ. નવી, વિદ્વાન વિ. તેમના પારિવારિક સંબંધો તરીકે પ્રોફેસરનો વિચાર, ભારતીય જાતિઓ વિ. 1920ના દાયકાની સમકાલીન દુનિયા, અને પ્રોફેસર વિ. લિલિયનના વિરોધી સામાજિક ધ્રુવો. તે વિરોધાભાસો હંમેશા સ્પષ્ટ નથી હોતા. અંતને ધ્યાનમાં લેતા, નવલકથાને સ્પષ્ટ નૈતિક અનિવાર્યતા વિનાની તરીકે જોઈ શકાય છે. તેવી જ રીતે, વિભાગ III અને I ની આધુનિક દુનિયા વચ્ચેની સરખામણી વિભાગ II માં ટોમ આઉટલેન્ડની કુદરતી દુનિયા સાથે વિરોધાભાસી છે. તેમ છતાં પાત્રોના મૂંઝવણભર્યા ચુકાદાઓ આ સરખામણીઓને અવરોધે છે અને સ્પષ્ટ નૈતિકતાને અસ્પષ્ટ કરે છેઃ ટોમ પ્રકૃતિને ઉન્નત કરે છે અને યોગ્ય બનાવે છે, અને ફાધર ડુચેનના અસમર્થિત તારણો મેસા સંસ્કૃતિના સાચા ઐતિહાસિક તથ્યોને વિકૃત કરે છે. તે ધારે છે કે 'મધર ઇવ' ની હત્યા તેના પતિની બેવફાઈ માટે કરવામાં આવી હતી, પરંતુ આ ટોમના 'વિશ્વના ગંદા ઉપકરણો' થી દૂર એક રમણીય જગ્યા તરીકે મેસાના દૃષ્ટિકોણથી તીવ્ર વિરોધાભાસ કરશે. તદનુસાર પ્રોફેસર હાઉસનું સામાન્ય રીતે આધુનિકતાની ટીકા તરીકે વિશ્લેષણ કરવામાં આવે છે-માર્સેલસ નવીનતમ ફેશનો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાય છે, શ્રીમતી સેન્ટ પીટર તેમના પતિ પ્રત્યેના તેમના જૂના પ્રેમને તેમના જમાઈ, વિજ્ઞાન અને આધુનિક વિશ્વ માટે જુસ્સામાં સ્થાનાંતરિત કરે છે. તેમ છતાં તે આધુનિકતાને સ્વીકારવામાં નિષ્ફળતા છે જે પ્રોફેસરને લગભગ મારી નાખે છે અને તેને પરિવર્તનની જરૂરિયાતની અનુભૂતિમાં લાવે છે. પોતાના ભાષણમાં, જાણકાર પ્રોફેસર અસંખ્ય વિરોધાભાસ રજૂ કરે છે. તેઓ માત્ર તેમના વ્યાખ્યાન ખંડના વિદ્યાર્થીઓની સામે મનુષ્યને આરામદાયક બનાવવા માટે વિજ્ઞાનની ટીકા કરે છે, તેમ છતાં તેમની પુત્રી સાથે તેઓ વિજ્ઞાન માણસ (ક્રેન) માટે શું કરી શકે છે અને નાણાં માટે તેના શ્રેષ્ઠ મૂલ્યના વચનની પ્રશંસા કરે છેઃ "હેમિલ્ટનમાં આંતરિક અને બાહ્ય વચ્ચેનો પત્રવ્યવહાર સંપૂર્ણપણે નાશ પામ્યો છેઃ પહેરવેશ-સ્વરૂપો ભ્રામક છે; રોઝમોન્ડની શારીરિક સુંદરતા આધ્યાત્મિક ખાલીપણું પહેરે છે; લૂઇની મોટેથી બાહ્ય પ્રેમ અને ઉદારતા માટેની આંતરિક ક્ષમતાને આવરી લે છે. હેમિલ્ટનમાં આંતરિક અને બાહ્યની સુસંગતતાની નિષ્ફળતા ગેરસમજો તરફ દોરી જાય છે અને પાત્રોની એકબીજા સાથે અર્થપૂર્ણ સંપર્ક કરવાની અસમર્થતા તરફ દોરી જાય છે. રાષ્ટ્રવાદ પ્રોફેસર હાઉસ 1925માં યુદ્ધ પછીના અમેરિકામાં લખવામાં આવ્યું હતું. એફ. સ્કોટ ફિટ્ઝગેરાલ્ડની ધ ગ્રેટ ગેટ્સબી જેવી જ રીતે, કેથર નાણાં સંચાલિત સમાજના નૈતિક પતન વિશેની વાર્તા વર્ણવે છે. ટોમ રાષ્ટ્રીય ઓળખની ઇમર્સનિયન સમજણ દર્શાવે છે. તેમની અમેરિકાની ભાવના જમીન અને તેની સુંદરતા સાથે જોડાયેલી છે, અને તેઓ આ જમીનના સામૂહિક કબજામાં અને તમામ અમેરિકનો માટે તેના તમામ ઇતિહાસમાં માને છે. રોડીએ જર્મનને મૂળ અમેરિકન કલાકૃતિઓના વેચાણ પર તેમનો ગુસ્સો એ માન્યતા પરથી ઉદ્ભવે છે કે તે અમેરિકન ઇતિહાસનો એક ભાગ હતો, કે તે જમીનનો હતો, અને તેથી કોઈને પણ તેને વેચવાનો અધિકાર નહોતો, બિન-અમેરિકનને ઘણો ઓછો. અમેરિકન ઓળખ સાથે જોડાણનો ટોમનો અંતિમ અનુભવ રોડી સાથેના તેના સંઘર્ષ પછી એકલા મેસા પરની તેની રાત દરમિયાન આવે છે, જ્યારે તેને ખબર પડે છે કે "મેસા હવે સાહસ નહોતું, પરંતુ એક ધાર્મિક લાગણી હતી" અને, "તે કબજો હતો". તેનાથી વિપરીત લૂઈની રાષ્ટ્રીય ઓળખની ભાવના નાણાં અને દેશની આર્થિક મહાનતા પર કેન્દ્રિત છે. એન્જિનિયરિંગમાં ટોમની પ્રગતિમાંથી મેળવેલી આવક તે ઉદારતાથી ખર્ચ કરે છે. લૂઈ તેની સંપત્તિના સ્ત્રોતને ગર્વથી પહેરે છે-હકીકત એ છે કે તેની આજીવિકા તેની પત્નીના મૃત મંગેતર પાસેથી મેળવવામાં આવે છે, તે પતિ અને પત્ની વચ્ચે કે દંપતી અને સમાજ વચ્ચે તણાવ પેદા કરતું નથી. તેમની જાહેરાત, "અમે અમારા સ્થાનનું નામ ટોમ આઉટલેન્ડ, એક તેજસ્વી યુવાન અમેરિકન વૈજ્ઞાનિક અને શોધક માટે રાખ્યું છે, જે ફ્લેન્ડર્સમાં વિદેશી સેના સાથે લડતા માર્યા ગયા હતા, યુદ્ધના બીજા વર્ષે, જ્યારે તેઓ માંડ માંડ ત્રીસ વર્ષના હતા", તેમના દાતા પ્રત્યેના તેમના ગૌરવ અને આદરને દર્શાવે છે, અને તેમની માન્યતા કે ટોમની રાષ્ટ્ર પ્રત્યેની વફાદારીએ લૂઇને નાણાકીય સફળતા અપાવી છે જે તેમની સમજણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે કે અમેરિકાની આર્થિક સફળતા હવે દેશ અને તેના લોકોને વ્યાખ્યાયિત કરવામાં પ્રાધાન્ય લે છે. પ્રોફેસર ટોમ આઉટલેન્ડ અને લૂઈ માર્સેલસના વિશ્વ દૃષ્ટિકોણ વચ્ચે ફસાયેલા છે. તે પરિવર્તનનો પ્રતિકાર કરે છે, આદર્શવાદી રીતે ટોમની યાદશક્તિ અને ભૌતિક સંપાદનને અવરોધે તેવી ઇમર્સનિયન આદર્શને પકડી રાખે છે. આઉટલેન્ડના સારા મિત્ર અને માર્ગદર્શક તરીકે, સેન્ટ પીટરને લાગે છે કે ટોમની ઇચ્છાને યોગ્ય રીતે લાગુ કરવામાં આવે તે સુનિશ્ચિત કરવાની તેની જવાબદારી છે. આ પ્રયાસમાં, તે ટોમ પ્રત્યેના તેના પ્રેમ અને તેની પુત્રી રોઝામોન્ડ પ્રત્યેના તેના પ્રેમ વચ્ચે ફાટી જાય છે, પ્રોફેસર માને છે કે, પૈસા કેવી રીતે ખર્ચવા જોઈએ તે અંગે બંનેના જુદા જુદા મંતવ્યો છે. જ્યારે શ્રીમતી ક્રેન તેના પતિને પેટન્ટ માટે વળતર મેળવવા માટે તેની મદદ માંગે છે, જેના પર તેણે આઉટલેન્ડ સાથે ગાઢ રીતે કામ કર્યું હતું, ત્યારે પ્રોફેસર કહે છે, "સ્વર્ગ જાણે છે કે હું ક્રેનને તેમાંથી કંઈક મેળવતો જોવા માંગુ છું, પરંતુ કેવી રીતે? કેવી રીતે? મેં આ બાબત વિશે ઘણું વિચાર્યું છે, અને મેં ટોમને આ પ્રકારની ઇચ્છા કરવા માટે દોષી ઠેરવ્યો છે. એક તરફ, તે જમીનના પ્રેમમાંથી તેના ફળોના પ્રેમમાં પરિવર્તનનો પ્રતિકાર કરીને જમીનમાં ઊતરી રહ્યો છે, પરંતુ તેની પાસે જવાબદારીની ભાવના પણ છે જે તેના માટે પૈસા, ખાસ કરીને ટોમના પૈસા, તેના સંબંધો અને સામાજિક જીવનમાં ભજવે છે તે ભૂમિકાને અવગણવાનું મુશ્કેલ બનાવે છે. વિવિધ વિવેચકો દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યું છે તેમ, કેથર દ્વારા એક વિશ્વ દૃષ્ટિકોણને બીજા પર સમર્થન વિવાદાસ્પદ છે. વોલ્ટર બેન માઇકલ્સ સૂચવે છે કે કેથર ટોમ આઉટલેન્ડની બાજુએ છે, જેમાં 'ક્લિફ-રહેવાસીઓના ટાવરનું' ચિત્ર ',' શાંતિ અને હિંમત સાથે મજબૂત બનવું 'ની કવિતા, કેથરમાં સંસ્કૃતિના ઉદભવને માત્ર અમેરિકન ઓળખના એક પાસા તરીકે જ નહીં પરંતુ તેના નિર્ધારકોમાંના એક તરીકે પણ ચિહ્નિત કરે છે. આ દ્રષ્ટિકોણથી, આઉટલેન્ડ એ નવલકથામાં કેથરનો અવાજ છે, જે રાષ્ટ્રીય ઓળખની અભિવ્યક્તિ તરીકે લેન્ડસ્કેપ સાથેના નજીકના સંબંધોની હિમાયત કરે છે. તેનાથી વિપરીત, સારાહ વિલ્સન માને છે કે કેથર તેના બદલે ટોમની નોસ્ટાલ્જિયાની ટીકા કરે છે. "બ્લુ મેસાના ખડક નિવાસો એક સમયે હવે લુપ્ત થયેલી સંસ્કૃતિના હતા, અને કોઈ પણ જીવંત મૂળ અમેરિકન વસ્તીનો them.How પર નિર્વિવાદ દાવો નથી, નવલકથા પ્રશ્નો, શું કોઈ રાષ્ટ્ર અથવા વ્યક્તિઓ સાંસ્કૃતિક અને અસ્થાયી રીતે અન્ય લોકોના ઇતિહાસને સંલગ્ન કરી શકે છે?" જો કે, વિલ્સન સ્વીકારે છે કે "ટોમ આઉટલેન્ડ જે અમેરિકા બોલે છે, જે રાષ્ટ્ર તેના પ્રાચીન દક્ષિણપશ્ચિમ વારસાને ખજાનો બનાવે છે, તે ઓછામાં ઓછું અમેરિકન બનવાની અનન્ય રીતોને મંજૂરી આપે છે". વિવેચનાત્મક વલણો અને આવકાર 20મી સદીના વધુ સારા ભાગ માટે વિવેચનાત્મક રીતે અવગણવામાં આવ્યા હોવા છતાં, 1980ના દાયકામાં નારીવાદી ચળવળના ઉદય સાથે વિલ્લા કેથરમાં રસ જાગ્યો હતો. તેમ છતાં તેમની ઘણી નવલકથાઓને પછીથી સિદ્ધાંતમાં સામેલ કરવામાં આવી છે, ટીકાકારોએ મોટા ભાગે પ્રોફેસર હાઉસની અવગણના કરી છે, અને તેને "નૈતિક અને માનસિક રીતે અપ્રાપ્ય" ગણાવી છે. આ અપમાનના કારણ તરીકે, વિવેચકો ઘણીવાર પુસ્તકના "તૂટેલા" સ્વરૂપનો ઉલ્લેખ કરે છે, અને તેના માળખાને બિનજરૂરી ગણાવે છે. અથવા, તેઓ પ્રોફેસરની માનસિકતાના અસ્પષ્ટ ચિત્રણનો ઉલ્લેખ કરે છે. પ્રોફેસરની એકાંત માટેની માંગણીઓ અને ભૂતકાળમાં તેના ફસાવાને કેવી રીતે ધ્યાનમાં લેવી તે અંગે વાચક અનિશ્ચિત છે. તે એક પારિવારિક માણસ અને યુનિવર્સિટીનો માણસ છે, પરંતુ પ્રોફેસરનો સંઘર્ષ તેના મૂળ સુધી પહોંચે છે જ્યારે તે "નોસ્ટાલ્જિક રાષ્ટ્રીય આદર્શ માટે સ્થાનિક સમુદાય" નું સમર્પણ કરે છે. એ. એસ. બાયટ પ્રોફેસર હાઉસ કેથરની "શ્રેષ્ઠ કૃતિ. લગભગ સંપૂર્ણ રીતે નિર્મિત, વિશિષ્ટ રીતે ગતિશીલ અને સંપૂર્ણપણે મૂળ" કહે છે. ફોર્મ ધ પ્રોફેસર હાઉસની "ખંડિત અને અનિર્ણિત" તરીકે ટીકા કરવામાં આવી છે કારણ કે મધ્ય ભાગ, "ટોમ આઉટલેન્ડની વાર્તા", જે રીતે આસપાસના વૃત્તાંતને ખંડિત કરે છે. જે. શ્રોટર તેમના નિબંધ "વિલ્લા કેથર એન્ડ ધ પ્રોફેસર્સ હાઉસ" માં નવલકથાના માળખાકીય અર્થ અંગેનો સૌથી સામાન્ય વિવેચનાત્મક દૃષ્ટિકોણ રજૂ કરે છેઃ "પુસ્તક II એ 'પીરોજ' છે અને પુસ્તકો I અને III એ 'નીરસ ચાંદી' છે. આખી નવલકથા, બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, ભારતીય બંગડીની જેમ બનાવવામાં આવી છે. તે જોવું મુશ્કેલ નથી કે વિલ્લા કેથર માત્ર દાગીનાના બે ટુકડાઓ વચ્ચે જ નહીં, પરંતુ બે સંસ્કૃતિઓ વચ્ચે, બે યુગ વચ્ચે અને બે માણસો, માર્સેલસ [sic] અને આઉટલેન્ડ વચ્ચે, જે આ તફાવતનું પ્રતીક છે, એક વ્યંગાત્મક વિરોધાભાસ દોરવા માંગે છે. જો કે, કેટલાક વિવેચકોએ સોનાટાના પ્રકાશમાં નવલકથાના માળખાનું વિશ્લેષણ કર્યું છે-નવલકથાને સંપૂર્ણ, ત્રણ ચળવળના સોનાટા અથવા એક જ સોનાટા સાથે સરખાવી છે, જે પ્રદર્શન, વિકાસ અને પુનરાવર્તનમાં વિભાજિત છે. સારાહ વિલ્સન જેવા અન્ય વિવેચકો, ડચ પેઇન્ટિંગ શૈલીનો ઉલ્લેખ કરે છે, જેનો કેથર તેમના પત્રવ્યવહારમાં ઉલ્લેખ કરે છે, જે નવલકથાના વિષય અને લેઆઉટને સમજાવવાની રીત છે. ડચ ચિત્રો પ્રસ્તુત વાસ્તવિક પદાર્થોની બહારના સંદર્ભની સમજ આપે છે. તેમાં ગીચ આંતરિક ભાગનો સમાવેશ થાય છે અને, કેથરના શબ્દોમાં, "એક ચોરસ બારી, open.The સમુદ્રની લાગણી કે જે તે ચોરસ બારીઓમાંથી પસાર થાય છે તે નોંધપાત્ર હતી, અને મને ડચ જહાજોના કાફલાઓની સમજ આપી જે વિશ્વના તમામ પાણી પર શાંતિથી દોડે છે-જાવા, વગેરે". પ્રોફેસર હાઉસ પર લાગુ કરાયેલ, પુસ્તકો I અને III ડચ આંતરિક ભાગ તરીકે કામ કરે છે, જ્યારે "ટોમ આઉટલેન્ડની વાર્તા, તેના વધુ ખુલ્લા સેટિંગ અને અવાજ સાથે, ખુલ્લી બારી તરીકે કાર્ય કરે છે. વિચિત્ર વાંચન તાજેતરના વર્ષોમાં પ્રોફેસર હાઉસનું વિચિત્ર વાંચન ઉભરી આવ્યું છે. આ વાંચન પ્રોફેસરના ટોમ સાથેના સંબંધો તેમજ ટોમના તેના આદર્શ મિત્ર રોડી સાથેના સંબંધો પર કેન્દ્રિત છે. ટોમના જુવાન પ્રભાવ દ્વારા, પ્રોફેસર એક પ્રકારનું પ્રજનન પ્રાપ્ત કરે છે-તેમનું કાર્ય વધુ સરળતાથી અને પ્રવાહી રીતે આગળ આવે છે. "ટોમ પ્રોફેસરની આનંદ સાથે જીવવાની જરૂરિયાતનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે". પ્રોફેસર માટે, ટોમની ખોટ પ્રોફેસરની હોમોએરોટિક ઇચ્છાને છોડી દેવાનું પણ રજૂ કરે છે અને તેની સાથે, "આનંદ વિનાનું જીવન. આનંદ વિનાનું, જુસ્સાદાર દુઃખ વિનાનું". ટોમ અને રોડી શોધનો ઊંડો ઘનિષ્ઠ અનુભવ શેર કરે છે. ટોમ રોડીના શોધના વેચાણને વિશ્વાસઘાત તરીકે જુએ છે, અને તેઓ રોમેન્ટિક તિરાડની લાક્ષણિકતાઓ સાથે વિભાજનનો અનુભવ કરે છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ વિલ્લા કેથરની નવલકથાઓ 1925 અમેરિકન નવલકથાઓ કેમ્પસ નવલકથાઓ આલ્ફ્રેડ એ. નોફ પુસ્તકો નવલકથાઓ ન્યૂ મેક્સિકોમાં સેટ