Triumphs of Caesar (Mantegna)
ધ ટ્રાયમ્ફ્સ ઓફ સીઝર એ ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન કલાકાર એન્ડ્રીયા મેન્ટેગ્ના દ્વારા 1484 અને 1492 ની વચ્ચે ગોન્ઝાગા ડ્યુકલ પેલેસ, મન્ટુઆ માટે બનાવવામાં આવેલી નવ મોટી પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેણી છે. તેઓ ગેલિક યુદ્ધોમાં જુલિયસ સીઝરની જીતની ઉજવણી કરતી વિજયી લશ્કરી પરેડને દર્શાવે છે. મેન્ટેગ્નાના સમયથી તેમની સૌથી મહાન શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે ઓળખાતી, તેઓ રોમન વિજયની અત્યાર સુધીની સૌથી સંપૂર્ણ સચિત્ર રજૂઆત છે અને સાથે મળીને તેઓ ઇટાલીની બહાર ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન ચિત્રોનું વિશ્વનું સૌથી મોટું મેટ્રિક ક્ષેત્ર બનાવે છે. 1629માં ચાર્લ્સ પ્રથમ દ્વારા હસ્તગત કરાયેલ, તેઓ હવે લંડન નજીક હેમ્પટન કોર્ટ પેલેસ ખાતે રોયલ કલેક્શનનો ભાગ છે, જ્યાં તેઓ એક ખાસ ગેલેરી ધરાવે છે, જેમાં તેમની મૂળ સેટિંગને કેપ્ચર કરવાના હેતુથી નવી સતત ફ્રેમ છે, જે પેનલિંગમાં માઉન્ટ થયેલ છે. મૂળ રીતે કેનવાસ પર ઇંડા અને ગુંદર ટેમ્પેરાના નાજુક માધ્યમમાં રંગવામાં આવેલા આ ચિત્રો સદીઓથી સતત પુનઃપેઇન્ટિંગ અને પુનઃસ્થાપનમાંથી પસાર થયા છે, અને ઘણા વિસ્તારોમાં નુકસાન થયું છે. દરેક કેનવાસનું માપ 2.66 × 2.78 મીટર છે. કુલ મળીને તેઓ 70 મીટર ચોરસથી વધુ વિસ્તારને આવરી લે છે. આ શ્રેણીમાં સીઝરને તેના સફળ અભિયાનોમાંથી પરત ફરી રહેલા વિજયી રથ પર, રોમન સૈનિકો, માનક-ધારકો, સંગીતકારો અને લૂંટની ભાત (હથિયારો, જટિલ શિલ્પ અને સોનાના વાઝ સહિત), વિદેશી પ્રાણીઓ અને કેદીઓ સહિત યુદ્ધની લૂંટની સરઘસમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ ચિત્રો જુલિયસ સીઝરના બે મહાન અભિયાનોની ઉજવણી કરે છે-ગૌલ્સ પર તેમની જીત અને એશિયા માઇનોરમાં પોન્ટસની પુનઃપ્રાપ્તિ. મેન્ટેગ્ના રોમ દ્વારા સીઝરની ઉજવણીની સરઘસો તેમજ ડ્યુકના સંગ્રહમાં રોમન પ્રાચીન વસ્તુઓના લેખિત અહેવાલોથી પ્રેરિત હતી. જ્યોર્જિયો વસારીએ તેમનું વર્ણન આ રીતે કર્યુંઃ "આપણે જોઈ શકીએ છીએ કે વિજયમાં જૂથબદ્ધ અને ચતુરાઈથી ગોઠવાયેલો અલંકૃત અને સુંદર રથ, વિજયી નાયકને શાપ આપતા માણસની આકૃતિ, વિજેતાઓના સંબંધો, અત્તર, ધૂપ અને બલિદાન, પાદરીઓ, બલિદાન માટે તાજ પહેરાવવામાં આવેલા બળદો, કેદીઓ, સૈનિકો દ્વારા કબજે કરાયેલ લૂંટ, સ્ક્વોડ્રનનો ક્રમ, હાથીઓ, લૂંટ, વિજયો અને વિવિધ રથમાં દર્શાવવામાં આવેલા શહેરો, ભાલા પર ટ્રોફીનો સમૂહ, અને હેલ્મેટ અને બખ્તર સાથે, તમામ પ્રકારના શિરસ્ત્રાણ, આભૂષણો અને પ્લેટના અગણિત ટુકડાઓ". સીઝરની જીત શરૂઆતમાં 1484 થી 1492 સુધી મન્ટુઆમાં ડ્યુકલ પેલેસ માટે દોરવામાં આવી હતી, જે ડ્યુક ફેડેરિકો પ્રથમ ગોન્ઝાગા અથવા, વધુ સંભવત, તેમના પુત્ર ફ્રાન્સેસ્કો II દ્વારા સોંપવામાં આવી હતી. ગોન્ઝાગા રાજવંશ પુરુષ વંશમાં મૃત્યુ પામ્યો, અને તેમના પેઇન્ટિંગ સંગ્રહનો મોટો ભાગ 1629 માં ઇંગ્લેન્ડના ચાર્લ્સ પ્રથમ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યો હતો, જેનો ઉપયોગ ઇટાલીમાં એક એજન્ટ, દરબારી ડેનિયલ નિસ તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. આ સંગ્રહમાં ટિટિયન, રાફેલ અને કારવાગિયોની કૃતિઓનો પણ સમાવેશ થાય છે. ટ્રાયમ્ફ્સ 1630માં હેમ્પટન કોર્ટ પેલેસ ખાતે આવ્યા હતા, જ્યાં તેઓ ત્યારથી રહ્યા છે. લોઅર ઓરેન્જરી મૂળરૂપે ઇંગ્લેન્ડના મોટા ટેન્ડર પ્લાન્ટ્સના મેરી II ને રાખવા માટે બનાવવામાં આવી હતી. તે શ્રેણી માટે સેટિંગ તરીકે પસંદ કરવામાં આવી હતી, કારણ કે તે ઇટાલીના મન્ટુઆમાં સાન સેબેસ્ટિયાનો મહેલના આંતરિક ભાગને ફરીથી બનાવે છે, જ્યાં પેઇન્ટિંગ્સ 1506 થી ખાસ બાંધવામાં આવેલી ગેલેરીમાં લટકાવવામાં આવી હતી. આ ચિત્રો નાના સ્તંભો દ્વારા અલગ કરાયેલ એક સતત ફ્રીઝ તરીકે પ્રદર્શિત કરવામાં આવે છે. 1649માં ચાર્લ્સ પ્રથમના અમલ પછી, ટ્રાયમ્ફ્સને ઇન્વેન્ટરીમાં સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા અને તેનું મૂલ્ય 1,000 પાઉન્ડ () હતું; સમગ્ર ગોન્ઝાગા સંપાદનની કિંમત 25,000 પાઉન્ડ () હતી. ઓલિવર ક્રોમવેલે આ ચિત્રોને વેચવાનું ટાળ્યું, ચાર્લ્સના સંગ્રહમાં લગભગ એકલા, તેમની ખ્યાતિને કારણે, અને કદાચ કારણ કે તેઓ રાજા અથવા કેથોલિક ધાર્મિક વિષયને બદલે તેમના જેવા જનરલની ઉજવણી કરતા હતા. જ્યોર્જિયો વાસરી દ્વારા તેમના પ્રખ્યાત 'લાઇવ્સ ઓફ ધ આર્ટિસ્ટ્સ' માં 'ધ ટ્રાયમ્ફ્સ ઓફ સીઝર' ને 'મેન્ટેગ્ના દ્વારા દોરવામાં આવેલી અત્યાર સુધીની શ્રેષ્ઠ વસ્તુ' તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી. તેઓ ઝડપથી સમગ્ર યુરોપમાં અત્યંત પ્રખ્યાત બન્યા, મુખ્યત્વે પ્રિન્ટ સ્વરૂપમાં નકલો દ્વારા, જેમાંથી ઘણી જુદી જુદી આવૃત્તિઓ બનાવવામાં આવી હતી, જેની શરૂઆત મેન્ટેગ્નાની પોતાની વર્કશોપના સમકાલીન સેટથી થઈ હતી. 1517 અને 1519 ની વચ્ચે, હંસ હોલ્બિન ધ યંગર, પ્રિન્ટનો ઉપયોગ કરીને, લ્યુસેર્નમાં હર્ટનસ્ટીન હાઉસની નવ બાહ્ય પેનલ પર કામની એક નકલ દોરવામાં આવી હતી, જે હવે તોડી પાડવામાં આવી છે. એન્ડ્રીયા એસ્પર્ટિની (1558-1629) એ મન્ટુઆમાં ચિત્રોની પ્રિન્ટ બનાવી હતી. 20મી સદીની શરૂઆતમાં પુનઃસ્થાપના ચિત્રકાર અને વિવેચક રોજર ફ્રાયએ 1910માં શરૂ થયેલી ધ પિક્ચર બેરર્સની પુનઃસ્થાપના હાથ ધરી હતી. આને રાજાના ચિત્રોના રક્ષક લિયોનેલ કસ્ટ દ્વારા મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. ફ્રાયએ લુઇસ લાગ્યુરેએ એક સદી પહેલા જે કર્યું હતું તેને દૂર કર્યું અને પોલ નેશ અને ડોરા કેરિંગ્ટનની મદદથી કેનવાસના ભાગોને ફરીથી રંગવા માટે અગિયાર વર્ષ સુધી કામ કર્યું. કલા ઇતિહાસકાર ફ્રાન્સિસ સ્પાલ્ડિંગનું માનવું છે કે ફ્રાયએ ઘણા નબળા કલાત્મક અને તકનીકી નિર્ણયો લીધા હતા, "અને સૌથી ખરાબ, તેઓએ નેગ્રો માનક વાહકને કોકેશિયનમાં બદલી નાખ્યું હતું". ફ્રાયએ શ્રેણીના અન્ય કોઈપણ ચિત્રોને પુનઃસ્થાપિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો ન હતો, અને 1925માં કહ્યું હતું કે ધ પિક્ચર બેરર્સ "[તેમના] સૌથી મૂર્ખ મૂર્ખ ચિત્રોમાંનું એક હતું". 1960ના દાયકામાં પુનઃસ્થાપના ચિત્રો એટલા બગડ્યા હતા કે 19મી સદીમાં મુલાકાતીઓએ તેમની સ્થિતિને વખોડી કાઢી હતી. 1960 ના દાયકામાં સાતમા કેનવાસ સિવાયના તમામ પર મૂળ રંગકામને જાહેર કરવા માટે સાવચેતીપૂર્વક પુનઃસ્થાપના હાથ ધરવામાં આવી હતી, જ્યાં અગાઉના પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓ દ્વારા કોઈ નિશાન છોડવામાં આવ્યું ન હતું. જો કે હવે માત્ર મેન્ટેગ્ના સિન્ક્યુસેન્ટો પેઇન્ટિંગ્સના પડછાયાઓ છે, તેમ છતાં તેઓ હજુ પણ મહાકાવ્ય ભવ્યતાની શક્તિશાળી છાપ દર્શાવે છે. એન્થોની બ્લન્ટના શબ્દોમાં, જેમણે ક્વીન્સ પિક્ચર્સના સર્વેક્ષક તરીકે પુનઃસ્થાપનની દેખરેખ રાખી હતી, "ટ્રાયમ્ફ્સ એક વિનાશ હોઈ શકે છે પરંતુ તે એક ઉમદા છે, જે પ્રાચીન રોમની જેમ ઉમદા છે, જેની મેન્ટેગ્નાએ ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી". કલા વિવેચક ટોમ લબ્બોકે પુનઃસ્થાપિત ચિત્રો વિશે લખતા ચિત્રોને "રાજ્ય સત્તાની સેવામાં પુનરુજ્જીવન કલાનું પ્રતીક ગણાવ્યું હતું-તેઓ અદમ્ય સરઘસની શક્તિશાળી ભાવના ધરાવે છે-ઉપલબ્ધ શક્તિ અને લૂંટની અખૂટ માત્રાથી દર્શકને પ્રભાવિત કરે છે". આ શ્રેણી હવે સંરક્ષણ કારણોસર નીચા સ્તરના વિદ્યુત પ્રકાશ હેઠળ જાહેર જનતા સમક્ષ પ્રદર્શિત કરવામાં આવે છે. આ ચિત્રોની નકલો 17મી સદીની શરૂઆતમાં લુડોવિકો ડોંડી દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. નવું શોધાયેલું ચિત્ર 2020માં ન્યૂયોર્કના સોથબી ખાતે એક નવું શોધાયેલું ચિત્ર યુએસ $11.65m માં વેચાયું હતું. તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વેચાતું સૌથી મોંઘુ ઓલ્ડ માસ્ટર ચિત્ર હતું. આ ચિત્ર, ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન માસ્ટરને ફરીથી સોંપવામાં આવ્યું તે પહેલાં, પ્રથમ વખત જર્મનીમાં એક નાની હરાજીમાં દેખાયું હતું અને 1,000 યુએસ ડોલરથી ઓછા ભાવે વેચાયું હતું. લંડન અને બર્લિનમાં મેન્ટેગ્ના અને બેલિની પ્રદર્શનોમાં તેનો સમાવેશ ન થયો ત્યાં સુધી આ કાર્ય વિદ્વાનો માટે સંપૂર્ણપણે અજાણ હતું. તેણે સોથબીના ઓલ્ડ માસ્ટર ડ્રોઇંગ્સ વિભાગના ઇટાલિયન નિષ્ણાતનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. તેણીએ કહ્યુંઃ 'ખાસ ફિલ્ટર કરેલા ઇન્ફ્રારેડ પ્રકાશ હેઠળની તપાસ દ્વારા, અમે હેલિયોસની છુપાયેલી આકૃતિને શોધી શક્યા, જે રચનામાં મોટો ફેરફાર દર્શાવે છે જે મેન્ટેગ્નાના લેખકત્વને સાબિત કરે છે. હકીકતમાં આ ફેરફારોએ આજે આપણે જોઈ રહ્યા છીએ તે તૈયાર પેઇન્ટિંગ પ્રત્યેના તેમના સંપૂર્ણ અભિગમને વ્યાખ્યાયિત કર્યો. 'ગેલેરી સાહિત્યિક સ્ત્રોતો આ કોષ્ટક પરિશિષ્ટ III માંથી લેવામાં આવ્યું છે. લેટિન ગ્રંથોનું સ્થાન અંગ્રેજી અનુવાદોએ લીધું છે. નોંધો સંદર્ભો, વિયારેગિયો પુરસ્કાર 2006 (ઇટાલિયનમાં) (ફ્રેન્ચમાં), સંદર્ભ મોનોગ્રાફ, જ્યોર્જ બુલ દ્વારા અનુવાદ. બાહ્ય કડીઓ સત્તાવાર વર્ણન, રોયલ કલેક્શન 1480ના ચિત્રોની ઑનલાઇન સૂચિ 1490ના દાયકાની પેઇન્ટિંગ્સ 1500ની પેઇન્ટિંગ્સ એન્ડ્રીયા મેન્ટેગ્ના પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ધ રોયલ કલેક્શન ઓફ ધ યુનાઇટેડ કિંગડમ મિલિટરી આર્ટ હેમ્પટન કોર્ટ પેલેસ ગોન્ઝાગા આર્ટ કલેક્શન ડોગ્સ ઇન આર્ટ હોર્સિસ ઇન આર્ટ મ્યુઝિકલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ ઇન આર્ટ જુલિયસ સીઝરને દર્શાવતી પેઇન્ટિંગ્સ