Fear and Loathing in Las Vegas
ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસઃ અ સેવેજ જર્ની ટુ ધ હાર્ટ ઓફ ધ અમેરિકન ડ્રીમ હન્ટર એસ. થોમ્પસનની ગોન્ઝો પત્રકારત્વ શૈલીમાં 1971ની નવલકથા છે. આ પુસ્તક એક રોમન એ ક્લેફ છે, જે આત્મકથાત્મક ઘટનાઓમાં મૂળ ધરાવે છે. આ વાર્તા તેના નાયક, રાઉલ ડ્યુક અને તેના વકીલ, ડોક્ટર ગોન્ઝોને અનુસરે છે, જ્યારે તેઓ 1960 ના દાયકાના પ્રતિસાંસ્કૃતિક ચળવળની નિષ્ફળતા પર અફવા ફેલાવતા, ડ્રગ-પ્રેરિત ધુમ્મસ દ્વારા અમેરિકન ડ્રીમનો પીછો કરવા માટે લાસ વેગાસ પર ઉતરે છે. આ કૃતિ થોમ્પસનનું સૌથી પ્રસિદ્ધ પુસ્તક છે, અને તે ગેરકાયદેસર માદક દ્રવ્યોના ઉપયોગ અને 1960ના દાયકાની સંસ્કૃતિ પર તેના પ્રારંભિક પૂર્વલક્ષી વર્ણન માટે જાણીતું છે. થોમ્પસનનું તથ્ય અને કલ્પનાનું અત્યંત વ્યક્તિલક્ષી મિશ્રણ, જેને તેણે લોકપ્રિય બનાવ્યું, તે ગોન્ઝો પત્રકારત્વ તરીકે જાણીતું બન્યું. રાલ્ફ સ્ટીડમેન દ્વારા સચિત્ર, આ નવલકથા 1972માં પુસ્તક સ્વરૂપમાં પ્રકાશિત થઈ તે પહેલાં 1971માં રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિનમાં બે ભાગની શ્રેણી તરીકે પ્રથમ વખત દેખાઇ હતી. પાછળથી તેને 1998માં નિર્દેશક ટેરી ગિલિયમ દ્વારા આ જ શીર્ષકવાળી ફિલ્મમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં અનુક્રમે રાઉલ ડ્યુક અને ડૉ. ગોન્ઝોની ભૂમિકા ભજવનાર જોની ડેપ અને બેનિસિઓ ડેલ ટોરોએ અભિનય કર્યો હતો. 'ધ ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસ' નવલકથા લાસ વેગાસ, નેવાડાની બે યાત્રાઓ પર આધારિત છે, જે હન્ટર એસ. થોમ્પસન માર્ચ અને એપ્રિલ 1971માં વકીલ અને ચિકાનો કાર્યકર્તા ઓસ્કર ઝેટા એકોસ્ટા સાથે લઈ ગયા હતા. એક ખુલાસાના પરિણામે થૉમસનની પ્રથમ મુલાકાત રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિન માટે મેક્સિકન-અમેરિકન ટેલિવિઝન પત્રકાર રુબેન સાલાઝાર વિશે લખતી હતી, જેમને લોસ એન્જલસ કાઉન્ટી શેરિફ વિભાગના અધિકારીઓએ 1970માં વિયેતનામ યુદ્ધ સામે નેશનલ ચિકાનો મોરેટોરિયમ માર્ચ દરમિયાન નજીકથી ટીયર ગેસ ગ્રેનેડથી ગોળી મારીને મારી નાંખ્યા હતા. થોમ્પસન એક અગ્રણી મેક્સિકન-અમેરિકન રાજકીય કાર્યકર્તા અને વકીલ અકોસ્ટાનો વાર્તાના કેન્દ્રિય સ્રોત તરીકે ઉપયોગ કરી રહ્યા હતા, અને બંનેને લોસ એન્જલસ, કેલિફોર્નિયાના વંશીય તણાવપૂર્ણ વાતાવરણમાં ભૂરા રંગની ચામડીવાળા મેક્સિકન માટે સફેદ પત્રકાર સાથે ખુલ્લેઆમ વાત કરવી મુશ્કેલ લાગી. બંનેને વાર્તાની ચર્ચા કરવા માટે વધુ આરામદાયક સ્થળની જરૂર હતી અને માર્ચ 21-23,1971થી લાસ વેગાસમાં યોજાનારી વાર્ષિક મિન્ટ 400 ડેઝર્ટ રેસ માટે ફોટોગ્રાફ કેપ્શન લખવા માટે સ્પોર્ટ્સ ઇલસ્ટ્રેટેડના પ્રસ્તાવનો લાભ લેવાનું નક્કી કર્યું. થોમ્પસને લખ્યું હતું કે તેમણે તેમની માર્ચની સફર હોટલના રૂમમાં લગભગ 36 કલાક એકલા વિતાવીને તેમના અનુભવો વિશે "મારી નોટબુકમાં ઉત્સાહપૂર્વક લખ્યું" હતું. આ લખાણો લાસ વેગાસમાં ફિયર એન્ડ લોથિંગની ઉત્પત્તિ બની હતીઃ એ સેવેજ જર્ની ટુ ધ હાર્ટ ઓફ ધ અમેરિકન ડ્રીમ. જે મૂળરૂપે સ્પોર્ટ્સ ઇલસ્ટ્રેટેડ માટે 250 શબ્દોની ફોટો કેપ્શન સોંપણી હતી તે રોલિંગ સ્ટોન માટે નવલકથા-લંબાઈની ફીચર સ્ટોરીમાં વધારો થયો; થોમ્પસને જણાવ્યું હતું કે પ્રકાશક જેન વેનરને "પ્રથમ 20 કે તેથી વધુ ગૂંચવણભર્યા પૃષ્ઠો ગમતા હતા જે તેને તેની પોતાની શરતો પર ગંભીરતાથી લેવા માટે પૂરતા હતા અને કામચલાઉ રીતે તેને પ્રકાશન માટે સુનિશ્ચિત કર્યા હતા-જેણે મને તેના પર કામ કરવાનું ચાલુ રાખવા માટે જરૂરી દબાણ આપ્યું હતું". તેમણે સૌપ્રથમ સ્પોર્ટ્સ ઇલસ્ટ્રેટેડને 2,500 શબ્દોની હસ્તપ્રત સુપરત કરી હતી જેને "આક્રમક રીતે નકારી કાઢવામાં આવી હતી". થોમ્પસન અને એકોસ્ટા એપ્રિલ 1971 થી યોજાયેલી નેશનલ ડિસ્ટ્રિક્ટ એટર્ની એસોસિએશનની નાર્કોટિક્સ અને ડેન્જરસ ડ્રગ્સ પરની પરિષદ પર રોલિંગ સ્ટોન માટે અહેવાલ આપવા અને મોટા ભય અને ઘૃણાસ્પદ કથામાં સામગ્રી ઉમેરવા માટે લાસ વેગાસ પરત ફર્યા. એટર્નીની પરિષદમાં હાજરી આપવા ઉપરાંત, થોમ્પસન અને એકોસ્ટાએ અમેરિકન ડ્રીમની થીમનું અન્વેષણ કરવા માટે વેગાસમાં માર્ગો શોધ્યા, જે નવલકથાના બીજા ભાગનો આધાર હતો, જેનો થોમ્પસને તે સમયે "વેગાસ II" તરીકે ઉલ્લેખ કર્યો હતો. 29 એપ્રિલ, 1971 ના રોજ, થોમ્પસને તેમના ફાજલ સમયમાં આર્કેડિયા, કેલિફોર્નિયામાં એક હોટલના રૂમમાં સંપૂર્ણ હસ્તપ્રત લખવાનું શરૂ કર્યું, જ્યારે સલાઝારના મૃત્યુનું વર્ણન કરતો લેખ "સ્ટ્રેન્જ રમ્બલિંગ્સ ઇન એઝટલાન" પૂર્ણ કર્યો. થોમ્પસન વેગાસના અનુભવોની શ્રેણીમાં જોડાયા, જેને તેમણે "અનિવાર્યપણે કાલ્પનિક માળખું" ગણાવ્યું હતું, જેમાં સર્જનાત્મક લાઇસન્સ સાથે વેગાસની એકમાત્ર ફ્રી-વ્હીલિંગ સફરનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું. નવેમ્બર 1971માં, રોલિંગ સ્ટોને બે ભાગની વાર્તા તરીકે ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસઃ એ સેવેજ જર્ની ટુ ધ હાર્ટ ઓફ ધ અમેરિકન ડ્રીમ તરીકે પ્રવાસોના સંયુક્ત ગ્રંથો પ્રકાશિત કર્યા હતા, જે રાલ્ફ સ્ટીડમેન દ્વારા સચિત્ર છે, જેમણે બે વર્ષ પહેલાં થોમ્પસન સાથે "ધ કેન્ટુકી ડર્બી ઇઝ ડિકેડેન્ટ એન્ડ ડિપ્રેવ્ડ" શીર્ષકવાળા લેખ પર કામ કર્યું હતું. રેન્ડમ હાઉસે જુલાઈ 1972માં સ્ટીડમેનના વધારાના ચિત્રો સાથે હાર્ડકવર આવૃત્તિ પ્રકાશિત કરી હતી; ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે જણાવ્યું હતું કે તે "ડોપના દાયકા પરનું અત્યાર સુધીનું શ્રેષ્ઠ પુસ્તક છે", ટોમ વોલ્ફે તેને "સળગતી યુગની ઉત્તેજના" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. 1971 માં, પત્રકાર રાઉલ ડ્યુક અને તેમના વકીલ, ડૉ. ગોન્ઝો, મિન્ટ 400 મોટરસાયકલ રેસને આવરી લેવા માટે એલએથી લાસ વેગાસ જઈ રહ્યા છે. રસ્તામાં, તેઓ એક હાઈચકિકર પસંદ કરે છે, અને ડ્યુક સફર માટેની તૈયારી સમજાવે છે, જેમાં ઘણી દવાઓ ભેગી કરવી અને "ગ્રેટ રેડ શાર્ક" ભાડે લેવાનો સમાવેશ થાય છે. સમજાવ્યા પછી ટૂંક સમયમાં, બંને હાઈચકિકરને ડરાવે છે, અને પછી એલ. એસ. ડી. નો મોટો ડોઝ લે છે અને વેગાસની ડ્રાઈવ પૂર્ણ કરે છે. એલ. એસ. ડી. ના પ્રભાવ હેઠળ હોવા છતાં બંને મિન્ટ હોટેલની લોબીમાં પહોંચે છે. ડ્યુકને વિચિત્ર આભાસ થાય છે અને તે વિચિત્ર રીતે વર્તે છે, જેમાં તે બારમાં દરેકને વિશાળ ગરોળી તરીકે જુએ છે. ગોન્ઝો, જે આ બધા દરમિયાન એક સ્તરીય વડા રાખવામાં સક્ષમ છે, બંનેને પ્રેસ ઓળખપત્રો સાથે સહી કરે છે, અને ડ્યુકને તેમના હોટલના રૂમમાં લાવે છે. તેઓ પછીથી મિન્ટ ગન ક્લબમાં વહેલા દર્શન કરવા માટે રવાના થાય છે, જ્યાં રેસ યોજાશે. ત્યાં, ડ્યુક તેમની સાથે કામ કરવા માટે નિયુક્ત ફોટોગ્રાફર લેસેર્ડાને મળે છે. બીજા દિવસે, ડ્યુક અને ગોન્ઝો ગન ક્લબમાં બારમાં જાય છે, અને રેસ શરૂ થવાની રાહ જુએ છે. એકવાર તે શરૂ થઈ જાય પછી, ડ્યુક શું ચાલી રહ્યું છે તે કહી શકતો નથી, અને ફોટા લેવા માટે લેસેર્ડા સાથે બાજુમાં સવારી કરે છે. આખરે, ડ્યુક હાર માને છે અને ત્યાંથી નીકળી જાય છે. તે રાત્રે પાછળથી, ડ્યુક અને ગોન્ઝો નશામાં ધૂત થઈને વેગાસની આસપાસ વાહન ચલાવી રહ્યા છે. પાર્કિંગ શોધવા માટે સંઘર્ષ કર્યા પછી, તેઓ ડેબી રેનોલ્ડ્સ પ્રદર્શન જોવા માટે ડેઝર્ટ ઇન જાય છે. ગાંજાનો ધૂમ્રપાન કરવા બદલ આ જોડીને શોમાંથી બહાર કાઢી મૂકવામાં આવે છે. પછી તેઓ કેટલાક ઈથરને હલાવે છે અને સર્કસ સર્કસની આસપાસ દારૂના નશામાં ભટકતા રહે છે. જ્યારે સર્કસ સર્કસમાં, ગોન્ઝો અગાઉ લીધેલી મેસ્કેલિન ગોળીઓની અસરો અનુભવવાનું શરૂ કરે છે, અને બંને ત્યાંથી ચાલ્યા જાય છે. હોટલના રૂમમાં પાછા ફરતા, ગોન્ઝો વધુ ખરાબ થતો જાય છે. જ્યારે ડ્યુક આખરે તેને શાંત કરે છે, ત્યારે તે 1960ના દાયકાની યાદ અપાવે છે અને સૂઈ જાય છે. તે બીજી સવારે ઊઠે છે, અને શોધે છે કે ગોન્ઝો ગયો છે અને ત્યાં રૂમ સર્વિસ રસીદોના ઢગલા છે. ચૂકવણી કરવામાં અસમર્થ, તે ઝડપથી લોસ એન્જલસ પાછા જવાની આશા સાથે ભાગી જાય છે. અત્યંત મૂંઝવણભરી સ્થિતિમાં વાહન ચલાવતી વખતે, ડ્યુક આખરે ગોન્ઝોને ફોન કરે છે, અને શોધે છે કે તેણે ફ્લેમિંગો હોટેલમાં તપાસ કરવાની હતી, અને માદક દ્રવ્યોના ઉપયોગ પર રાષ્ટ્રીય પોલીસ બેઠકને આવરી લેવાની હતી. ડ્યુક હોટલમાં પ્રવેશવાનું સમાપ્ત કરે તે પછી, લ્યુસી નામની કિશોરવયની છોકરી તેના પર હુમલો કરે છે. તે પછી તેને ખબર પડે છે કે ગોન્ઝોએ તેણીને "મદદ કરવા" માટે એલ. એસ. ડી. આપી હતી, માત્ર ત્યારે જ ખબર પડી કે તે એક ભક્ત ખ્રિસ્તી છે, અને તેણે ક્યારેય દારૂનો ઉપયોગ પણ કર્યો નથી. બંને તેને વધુ એલ. એસ. ડી. આપે છે, અને પછી તેને બીજી હોટલમાં છોડી દે છે, આશા રાખે છે કે તે તેમને યાદ નહીં કરે. જો કે, જ્યારે તેઓ હોટલના રૂમમાં પાછા આવે છે, ત્યારે તેઓ જુએ છે કે લ્યુસીએ તેમને એક સંદેશ આપ્યો છે, અને ગોન્ઝો પાસે મદદ માંગે છે. ગોન્ઝો તેને એમ વિચારીને છેતરવામાં સફળ થાય છે કે ડ્યુકે તે બંનેને ડ્રગ આપ્યું છે, અને ગોન્ઝોની હવે ધરપકડ કરવામાં આવી રહી છે, અને તેને છુપાવાની સલાહ આપે છે. ત્યારબાદ, ગોન્ઝો ડ્યુકને એડ્રેનોક્રોમ લેવાની સલાહ આપે છે. જ્યારે ડ્યુક તેને લે છે, ત્યારે તે આખરે ઊંઘી જતાં પહેલાં, ભયાનક ભ્રાંતિનો અનુભવ કરે છે. બીજા દિવસે, તેઓ ડ્રગ સંમેલનમાં હાજરી આપે છે, જ્યાં તેઓ પોલીસ "ડ્રગ નિષ્ણાત" દ્વારા હાસ્યજનક રીતે સ્પર્શ પ્રસ્તુતિ કરે છે. આ પછી, બંનેએ સમગ્ર વેગાસમાં તેમની માદક દ્રવ્યોની લત ચાલુ રાખી, આખરે નાશ પામેલા હોટલના રૂમમાં જાગી ગયા. ડ્યુક ગોન્ઝોને એરપોર્ટ પર લઈ જાય છે, અને પછી ડેનવર માટે વિમાનમાં ચઢે છે. "તરંગ ભાષણ" એ આઠમા પ્રકરણના અંતે એક મહત્વપૂર્ણ માર્ગ છે જે હિપ્પી ઝેઇટજિસ્ટ અને તેના અંતને મેળવે છે. થોમ્પસને ઘણીવાર ઇન્ટરવ્યુ દરમિયાન આ ફકરો ટાંક્યો હતો, જ્યારે નવલકથામાંથી મોટેથી વાંચવાનું કહેવામાં આવ્યું ત્યારે તેને પસંદ કર્યો હતો. હાઈ વ્હાઇટ નોટ્સઃ ધ રાઇઝ એન્ડ ફોલ ઓફ ગોન્ઝો જર્નાલિઝમમાં, ડેવિડ એસ. વિલ્સ સમજાવે છે કે કેવી રીતે "વેવ સ્પીચ" થોમ્પસનના સાહિત્યિક નમૂના તરીકે ધ ગ્રેટ ગેટ્સબીના ઉપયોગથી પ્રભાવિત હતી. તેઓ દલીલ કરે છે કે સમગ્ર તરંગ માર્ગ એ એફ. સ્કોટ ફિટ્ઝગેરાલ્ડની નવલકથાના અંતિમ પૃષ્ઠ અને અડધા ભાગની લયની નકલ કરે છે, વિષયનો ઉલ્લેખ ન કરવો. થોમ્પસન પોતે વારંવાર તેમના પુસ્તકની સરખામણી ધ ગ્રેટ ગેટ્સબી સાથે કરતા હતા. શીર્ષક ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસ થોમ્પસનનું સૌથી પ્રસિદ્ધ કાર્ય છે, અને ટૂંકમાં તે ફિયર એન્ડ લોથિંગ તરીકે જાણીતું છે; જો કે, પાછળથી તેમણે અન્ય પુસ્તકો, નિબંધો અને સામયિકના લેખોના શીર્ષકોમાં "ફિયર એન્ડ લોથિંગ" શબ્દસમૂહનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વધુમાં, એક શબ્દસમૂહ તરીકે "ફિયર એન્ડ લોથિંગ" નો ઉપયોગ ઘણા લેખકો દ્વારા કરવામાં આવ્યો છે, જેમાં પ્રથમ (સંભવતઃ) ધ એન્ટિક્રાઇસ્ટમાં ફ્રેડરિક નિત્ઝશે છે. રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિનના ઇન્ટરવ્યૂમાં, થોમ્પસને કહ્યુંઃ "તે મારા પોતાના ડરની ભાવનામાંથી બહાર આવ્યું છે, અને મારા માટે તે પરિસ્થિતિનું સંપૂર્ણ વર્ણન છે, જો કે, મારા પર નિત્ઝશે અથવા કાફ્કા અથવા કંઈક ચોરી કરવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો છે. તે એક કુદરતી વસ્તુ જેવી લાગતી હતી. તેમણે કેનેડીની હત્યા પછી લખેલા એક મિત્રને લખેલા પત્રમાં સૌપ્રથમ આ શબ્દસમૂહનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં તેમણે રાષ્ટ્રપતિ જ્હોન એફ. કેનેડીને ગોળી મારનાર વિશે કેવું અનુભવ્યું તે વર્ણવ્યું હતું. "ધ કેન્ટુકી ડર્બી ઇઝ ડિકેડેન્ટ એન્ડ ડિપ્રેવ્ડ" માં, તેમણે આ શબ્દસમૂહનો ઉપયોગ રાલ્ફ સ્ટીડમેનના વ્યંગચિત્રો જોઈને લોકો તેમને કેવી રીતે માનતા હતા તેનું વર્ણન કરવા માટે કર્યો હતો. જેન વેનર દાવો કરે છે કે આ શીર્ષક થોમસ વોલ્ફની ધ વેબ એન્ડ ધ રોક પરથી આવ્યું છે. અન્ય સંભવિત પ્રભાવ ફિયર એન્ડ ટ્રેમ્બલિંગ છે, જે અસ્તિત્વવાદી સોરેન કીર્કેગાર્ડ દ્વારા 1843 માં પ્રકાશિત એક દાર્શનિક કાર્ય છે. આ શીર્ષક બાઇબલના એક શ્લોક, ફિલિપી 2ઃ12ની એક પંક્તિના સંદર્ભમાં છે. નવલકથા પર પ્રતિક્રિયાઓ જ્યારે તે 1971 ના અંતમાં પ્રકાશિત થઈ ત્યારે ઘણા વિવેચકોને નવલકથાના છૂટક પ્લોટ અને માદક દ્રવ્યોના ઉપયોગના દ્રશ્યો પસંદ ન આવ્યા; જો કે, કેટલાક સમીક્ષકોએ આગાહી કરી હતી કે લાસ વેગાસમાં ફિયર એન્ડ લોથિંગ અમેરિકન સાહિત્યનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ બની જશે. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સમાં, ક્રિસ્ટોફર લેહમેન-હોપ્ટે વાચકોને નવલકથાને સમજવાનો પ્રયાસ કરવા માટે "પરેશાન પણ ન થવા" કહ્યું, અને કહ્યું કે "આ પૃષ્ઠોમાં જે ચાલે છે તે લેની બ્રુસને દેવદૂતોની જેમ લાગે છે"; તેના બદલે, તેમણે સ્વીકાર્યું કે નવલકથાનું સાચું મહત્વ થોમ્પસનની સાહિત્યિક પદ્ધતિમાં છેઃ "આખું પુસ્તક એક પ્રકારની પાગલ, સડો કરતી ગદ્ય કવિતા તરફ ઉકળે છે જે નોર્મન મેલરની એન અમેરિકન ડ્રીમ જ્યાં છોડી ગઈ હતી ત્યાંથી આગળ વધે છે અને ટોમ વોલ્ફે શું છોડી દીધું તેની શોધ કરે છે". જેમ જેમ નવલકથા લોકપ્રિય બનતી ગઈ તેમ તેમ સમીક્ષાઓ હકારાત્મક બનતી ગઈ; ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સમાં પણ ક્રોફોર્ડ વુડ્સે લેહમેન-હૌપ્ટની નકારાત્મક સમીક્ષાનો વિરોધ કરતી હકારાત્મક સમીક્ષા લખીઃ આ નવલકથા "પેરાનોયાનો એક કસ્ટમ-ક્રાફ્ટેડ અભ્યાસ છે, જે 1960ના દાયકાની એક ઉશ્કેરણી છે અને-તેના તમામ ઉન્માદમાં, ઉદ્ધતાઈ, અપમાન અને સડો-એક ભયાવહ અને મહત્વપૂર્ણ પુસ્તક, એક વાયર્ડ દુઃસ્વપ્ન, અમેરિકન ગદ્યનો સૌથી રમૂજી ભાગ છે"; અને "આ પુસ્તક એક એવું મનનું તોફાન છે કે જેને જાણવા માટે આપણને થોડો સમયની જરૂર પડી શકે છે કે તે સાહિત્ય પણ છે. તે આપણામાંના ઓગણીસ-સાઠના દાયકાના એક દૃષ્ટાંતને ઉજાગર કરે છે જેઓ તેમાં મૂડમાં રહેતા હતા-કદાચ ચતુર કરતાં વધુ મેલોડ્રામેટિક - થોમ્પસન વિશે, વુડ્સે કહ્યું હતું કે તેઓ "તેમની ઇન્દ્રિયોની સત્તા અને તેજ અને થાક વચ્ચે સજ્જ મગજની સ્પષ્ટતા પર વિશ્વાસ કરે છે". કોઈ પણ સંજોગોમાં, લાસ વેગાસમાં ભય અને નફરત 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં યુ. એસ. સમાજ વિશે અમેરિકન સાહિત્યમાં એક માપદંડ બની ગયું. બિલબોર્ડ મેગેઝિનમાં, ક્રિસ મોરિસે કહ્યું હતું કે, "ડ્યુક અને ગોન્ઝોના ડ્રગ-એડડ શેનીનિગન્સ દ્વારા રણના આનંદ મહેલોના બીજની વચ્ચે, તેણે 60 ના દાયકા પછીના યુગના ઝેઇટજિસ્ટને સંપૂર્ણ રીતે કબજે કર્યો હતો". રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિનમાં, મિકાલ ગિલમોરે લખ્યું હતું કે નવલકથા "અમેરિકન હૃદયના શ્રેષ્ઠ અને સૌથી ખરાબ રહસ્યોમાં પીઅર કરે છે" અને થોમ્પસને "એ સમજવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો કે અમેરિકન સ્વપ્નએ પોતાને કેવી રીતે બંદૂકમાં ફેરવી દીધું હતું". ગિલમોર માને છે કે "થોમ્પસન જે ભય અને નફરત વિશે લખી રહ્યા હતા-આંતરિક રાક્ષસો અને તેમની આસપાસના રાષ્ટ્રના માનસિક લેન્ડસ્કેપ બંનેનો ભય-તે માત્ર તેમની પોતાની ન હતી; તેઓ એક પેઢીની માનસિકતા માટે પણ અવાજ આપી રહ્યા હતા જે ઉચ્ચ આદર્શો ધરાવતી હતી અને હવે અમેરિકન વાસ્તવિકતાની દિવાલો સામે સખત તૂટી રહી હતી". કોર્મક મેકકાર્થીએ આ પુસ્તકને "આપણા સમયની ક્લાસિક" અને કેટલીક મહાન આધુનિક નવલકથાઓમાંથી એક ગણાવ્યું છે. ગોન્ઝો પત્રકારત્વના કાર્ય તરીકે ધ ગ્રેટ શાર્ક હન્ટ પુસ્તકમાં, થોમ્પસન લાસ વેગાસમાં ફિયર એન્ડ લોથિંગનો ઉલ્લેખ "ગોન્ઝો પત્રકારત્વમાં એક નિષ્ફળ પ્રયોગ" તરીકે કરે છે, જેનો તેમણે અભ્યાસ કર્યો હતો, જે વિલિયમ ફોકનરના વિચાર પર આધારિત હતો કે "શ્રેષ્ઠ સાહિત્ય કોઈપણ પ્રકારના પત્રકારત્વ કરતાં વધુ સાચું છે-અને શ્રેષ્ઠ પત્રકારો હંમેશા આ જાણે છે". થોમ્પસનની શૈલીએ કાલ્પનિક વાર્તા કહેવાની અને પત્રકારત્વની તકનીકોનું મિશ્રણ કર્યું. તેમણે તેને એક નિષ્ફળ પ્રયોગ ગણાવ્યો કારણ કે તેમનો મૂળ ઈરાદો લાસ વેગાસની સફરની દરેક વિગતોને રેકોર્ડ કરવાનો હતો, અને પછી કાચા, અસંપાદિત નોંધો પ્રકાશિત કરવાનો હતો; જો કે, તેમણે 1971ની વસંત અને ઉનાળા દરમિયાન તેમાં સુધારો કર્યો હતો. ઉદાહરણ તરીકે, નવલકથામાં ડ્યુક થોડા દિવસોમાં મોટરસાયકલ રેસ અને નાર્કોટિક્સ સંમેલનમાં હાજરી આપવાનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે; વાસ્તવિક ઘટનાઓ એક મહિનાના અંતરે બની હતી. પાછળથી, તેમણે લખ્યું, "મેં મારી જાતને સીધા/ઉન્મત્ત પત્રકારત્વના એક ભાગ તરીકે જે શરૂ થયું તેના પર અનિવાર્યપણે કાલ્પનિક માળખું લાદતા જોયો". તેમ છતાં, ટીકાકારો ફિયર એન્ડ લોથિંગ થોમ્પસનની ગોન્ઝો પત્રકારત્વની સર્વોચ્ચ સિદ્ધિ ગણાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, પત્રકાર અને લેખક મિકાલ ગિલમોરે જણાવ્યું હતું કે નવલકથા "જ્યારે તમે તેને વાંચો છો ત્યારે મુક્તપણે ફરતી લાગે છે [પરંતુ] તે આકસ્મિક નથી લાગતી. પૃષ્ઠ પર લખાણ ત્યાં જ છે-આશ્ચર્યજનક, અભૂતપૂર્વ અને તેજસ્વી રીતે રચાયેલું. પુસ્તક સંસ્કરણમાં ફેરફારો આ નવલકથા સૌપ્રથમ રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિનમાં બાયલાઇન "રાઉલ ડ્યુક" હેઠળ શ્રેણીબદ્ધ રીતે પ્રકાશિત થઈ હતી. પુસ્તકનું સંસ્કરણ લેખક તરીકે થોમ્પસનના નામ સાથે પ્રકાશિત થયું હતું. ભાગ 1 ના પ્રકરણ 8 માં, થોમ્પસન તેના પાડોશી વિશે એક વાર્તા કહે છે, "એક ભૂતપૂર્વ એસિડ ગુરુ જેણે પાછળથી રાસાયણિક ઉન્માદથી પ્રાગૈતિહાસિક ચેતના તરફ લાંબો કૂદકો મારવાનો દાવો કર્યો હતો". રોલિંગ સ્ટોનના લેખમાં પડોશીની ઓળખ "ડૉ. રોબર્ટ ડી રોપ ઓન સોનોમા માઉન્ટેન રોડ" તરીકે કરવામાં આવી હતી. પુસ્તકના સંસ્કરણમાં, નામ અને શેરીનું ભાષાંતર કરવામાં આવ્યું હતું, જેમ કે ફૂટનોટ કહે છે, "પ્રકાશકના વકીલના આગ્રહ પર". ભાગ 2 ના પ્રકરણ 12 માં, થોમ્પસન એસ્પેનના એક ક્લબમાં કેનેડિયન લોક બેન્ડ ધ ઓરિજિનલ કાસ્ટના બ્રુસ ઇન્સનો સામનો કરતા યુદ્ધરત નશામાં હોવાનું કહે છે. હેકલરને રોલિંગ સ્ટોન સંસ્કરણમાં "વોલી શિરા, અવકાશયાત્રી" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યો હતો. પુસ્તકના સંસ્કરણમાં તેમને ફક્ત "ભૂતપૂર્વ અવકાશયાત્રી" તરીકે ઓળખવામાં આવ્યા છે અને તેમનું નામ ફરીથી "પ્રકાશકના વકીલના આગ્રહ પર" લખવામાં આવ્યું છે. બ્રિટિશ કલાકાર રાલ્ફ સ્ટીડમેને રોલિંગ સ્ટોન મુદ્દાઓ અને નવલકથામાં તેમના અનન્ય અને વિચિત્ર ચિત્રો ઉમેર્યા. સ્ટેડમેન સૌપ્રથમ થોમ્પસનને ત્યારે મળ્યા હતા જ્યારે સ્કેનલાનની મંથલીએ સ્ટેડમેનને થોમ્પસનના ગોન્ઝો પત્રકારત્વના પ્રથમ સાહસ "ધ કેન્ટુકી ડર્બી ઇઝ ડિકેડેન્ટ એન્ડ ડિપ્રેવ્ડ" માટે ચિત્રો બનાવવા માટે રાખ્યા હતા. ઘણા વિવેચકોએ સ્ટીડમેનના ચિત્રોને નવલકથાના અન્ય મુખ્ય પાત્ર અને થોમ્પસનની અસંબદ્ધ કથાના સાથી તરીકે બિરદાવ્યા છે. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે નોંધ્યું હતું કે "સ્ટીડમેનના ચિત્રો સંપૂર્ણ અને ઉન્મત્ત હતા અને થોમ્પસનની સંવેદનશીલતાને કબજે કરી હતી, તેમની ધારણા કે પ્લાસ્ટિકની અમેરિકન સપાટીની નીચે કંઈક અસ્તવ્યસ્ત અને હિંસક છૂપાયેલું હતું. ચિત્રો પ્લાસ્ટિકને ફાડી નાંખવામાં આવ્યા છે અને લોકોને રાક્ષસો તરીકે જોવામાં આવે છે ". સ્ટીડમેને તેમના એજન્ટની સલાહ પર રોલિંગ સ્ટોનના સ્થાપક જેન વેનરને 75 ડોલરમાં ચિત્રો વેચવા બદલ ખેદ વ્યક્ત કર્યો છે, જે 2016માં વેનરના કબજામાં રહ્યા ત્યાં સુધી તેમના કબજામાં રહ્યા હતા. તે વ્યવહારના પરિણામે સ્ટીડમેને મોટાભાગે તેની કોઈપણ મૂળ કલાકૃતિ વેચવાનો ઇનકાર કર્યો છે અને એવું કહેતા ટાંકવામાં આવ્યા છે કે "જો કોઈની પાસે સ્ટીડમેન મૂળ છે, તો તે ચોરાઈ ગયું છે". જ્યારે તેમના આર્કાઇવની બહાર મૂળ ટુકડાઓ રાખવામાં આવ્યા છે, તે અત્યંત દુર્લભ છે. કલાકારે પોતાની કળાનો મોટો હિસ્સો પોતાના કબજામાં રાખ્યો છે. અનુકૂલન ઑડિઓબુક પુસ્તકના મૂળ પ્રકાશનની 25મી વર્ષગાંઠ પર માર્ગારિટાવિલે રેકોર્ડ્સ અને આઇલેન્ડ રેકોર્ડ્સ દ્વારા 1996માં એક ઑડિઓબુક સંસ્કરણ બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. તેમાં કથાવાચક/વૃદ્ધ હન્ટર એસ. થોમ્પસન તરીકે હેરી ડીન સ્ટેન્ટન, રાઉલ ડ્યુક તરીકે જિમ જારમુશ અને ડૉ. ગોન્ઝો તરીકે મૌરી ચાયકિનની અવાજની પ્રતિભા દર્શાવવામાં આવી છે, જેમાં જિમી બફેટ, જોન ક્યુસેક, બક હેનરી અને હેરી શીયરર નાની ભૂમિકાઓમાં છે. ધ્વનિ પ્રભાવો, સમય-યોગ્ય સંગીત અને આલ્બમ જેવા ધ્વનિ મિશ્રણનો ઉપયોગ તેને પુસ્તકની અતિવાસ્તવિક લાગણીની લાક્ષણિકતા આપવા માટે વ્યાપકપણે કરવામાં આવે છે. થોમ્પસનના અવતરણો પોતે આલ્બમને બુક કરે છે. આ આલ્બમ તેની સાપેક્ષ દુર્લભતાને કારણે સંભવતઃ આઉટ-ઓફ-પ્રિન્ટ છે, પરંતુ તેના ઉચ્ચ ઉત્પાદન મૂલ્યો અને પુસ્તકના સૂર પ્રત્યેની વફાદારી માટે ચાહકો દ્વારા તેની માંગ કરવામાં આવે છે. તેના અંશોને ફિલ્મના ક્રાઈટેરિયન કલેક્શન રિલીઝમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. નવલકથાની લોકપ્રિયતાએ સિનેમેટિક રૂપાંતરણના પ્રયાસોને વેગ આપ્યો; દિગ્દર્શકો માર્ટિન સ્કોર્સેસી અને ઓલિવર સ્ટોને દરેક નવલકથાના એક સંસ્કરણને ફિલ્માંકન કરવાનો નિષ્ફળ પ્રયાસ કર્યો. આ પ્રયાસો દરમિયાન, ડ્યુક અને ડૉ. ગોન્ઝોની ભૂમિકાઓ માટે જેક નિકોલ્સન અને માર્લોન બ્રાન્ડોની વિચારણા કરવામાં આવી હતી પરંતુ નિર્માણ અટકી ગયું હતું અને અભિનેતાઓ પાત્રોથી આગળ નીકળી ગયા હતા. ત્યારબાદ, ડેન આયક્રોયડ અને જ્હોન બેલુશી પર વિચાર કરવામાં આવ્યો, પરંતુ બેલુશીના મૃત્યુએ તે યોજનાનો અંત લાવી દીધો. બિલ મરે અને પીટર બોયલ અભિનીત આર્ટ લિન્સનની 1980ની ફિલ્મ વ્હેર ધ બફેલો રોમ થોમ્પસનની સંખ્યાબંધ વાર્તાઓ પર આધારિત છે, જેમાં ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસનો સમાવેશ થાય છે. 1989માં, ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસ લગભગ દિગ્દર્શક ટેરી ગિલિયમ દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી જ્યારે તેમને ચિત્રકાર રાલ્ફ સ્ટીડમેન દ્વારા પટકથા આપવામાં આવી હતી. જોકે, ગિલિયમને લાગ્યું કે પટકથા "વાર્તાને યોગ્ય રીતે કેપ્ચર કરી શકી નથી". 1995માં, ગિલિયમને એક અલગ પટકથા મળી જે તેમને સમજવા યોગ્ય લાગી; તેમની 1998ની ફિલ્મમાં જોની ડેપ અને બેનિસિઓ ડેલ ટોરો અનુક્રમે રાઉલ ડ્યુક અને ડૉ. ગોન્ઝો તરીકે છે. જોકે, ટીકાઓ મિશ્ર રહી હતી અને ફિલ્મ બોક્સ ઓફિસ પર નિષ્ફળ રહી હતી. ગ્રાફિક નવલકથા ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસનું ગ્રાફિક નવલકથા રૂપાંતરણ, કેનેડિયન કલાકાર ટ્રોય લિટલ દ્વારા સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું, જે ઓક્ટોબર 2015 માં રજૂ થયું હતું. ઇન્ટરવ્યુમાં, લિટલે કહ્યું હતું કે "અમે તરત જ નક્કી કર્યું હતું કે અમે સ્ટીડમેનના માર્ગ પર નહીં જઈએ, અથવા તો ફિલ્મથી ખૂબ પ્રભાવિત ન થઈએ, અને જોની ડેપ અને બેનિસિઓ ડેલ ટોરોને દોર્યા. તેથી અમે તેને તેની પોતાની અનોખી વસ્તુ બનાવવા માંગતા હતા. મારા માટે, પુસ્તકની ઉન્મત્ત ઊર્જા અને ભાવનાને પકડવી, અને ભય અને તિરસ્કારની લાગણી પ્રત્યે સાચા રહેવું એ મારું મોટું લક્ષ્ય હતું ". અન્ય સંદર્ભો "ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઓન ધ પ્લેનેટ ઓફ કિટ્સન", એબીસી/માર્વેલ સ્ટુડિયોની સુપરહીરો શ્રેણી એજન્ટ્સ ઓફ S.H.I.E.L.D. નો એક એપિસોડ, જે 24 મે, 2019ના રોજ પ્રથમ વખત પ્રસારિત થયો હતો, તે માત્ર નવલકથામાંથી તેનું શીર્ષક જ નથી લેતો, તે નવલકથા અને 1998ની ફિલ્મના પ્લોટ તત્વોને પણ સમાવિષ્ટ કરે છે, ખાસ કરીને પાત્રોને કેસિનો (આ કિસ્સામાં એલિયન ગ્રહ પર કેસિનો) નેવિગેટ કરવાની આસપાસ જ્યારે સાયકેડેલિક ડ્રગના પ્રભાવ હેઠળ હોય છે. 2013નું આલ્બમ ટુ વિયરડ ટુ લિવ, ટુ રેયર ટુ ડાઇ! ગભરાટથી! ડિસ્કો ખાતે (મૂળ લાસ વેગાસથી) નું નામ પુસ્તકની એક પંક્તિ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. લિલ વેનની "નો વોરીઝ" અને ધ વીકન્ડનું ગીત "હાર્ટલેસ" માટેના મ્યુઝિક વીડિયો 1998ની ફિલ્મમાંથી ભારે પ્રેરણા મેળવે છે. જાપાની ઇલેક્ટ્રોનિકોર બેન્ડ ફિયર, એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસનું નામ આ પુસ્તક અને ફિલ્મના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું છે. એવન્જ્ડ સેવનફોલ્ડ બેન્ડના આલ્બમ સિટી ઓફ એવિલમાંથી "બેટ કન્ટ્રી", નવલકથા પર આધારિત છે, જેનું શીર્ષક રાઉલ ડ્યુક ડૉ. ગોન્ઝોને તેમના ભ્રાંતિમાં વિશાળ ચામાચીડિયા અને ઉડતા મંતા કિરણો જોયા પછી કહે છે, "અમે અહીં રોકી શકતા નથી. આ બેટ દેશ છે ". ગીતનો મ્યુઝિક વીડિયો તેનું ઉદાહરણ આપે છે, જે ફિલ્મના અસંખ્ય દ્રશ્યોનો સંદર્ભ આપે છે. હેલોમાં એક સિદ્ધીઃ "કેનટ સ્ટોપ હિયર, ધીસ ઇઝ બ્રુટ કન્ટ્રી" નામનું માસ્ટર ચીફ કલેક્શન પુસ્તક અને 1998ની ફિલ્મમાંથી "અમે અહીં રોકી શકતા નથી, આ બેટ કન્ટ્રી છે" વાક્યનો સંદર્ભ છે. વર્ગ-આધારિત પ્રથમ-વ્યક્તિ શૂટર વિડિયો ગેમ ટીમ ફોર્ટ્રેસ 2 માં કોસ્મેટિક વસ્તુઓનો સમૂહ સીધા રાઉલ ડ્યુક પુસ્તક અને 1998ની ફિલ્મમાં પહેરેલા પોશાકમાંથી એક પર આધારિત છે, જે બંને સ્નાઇપર વર્ગની કોસ્મેટિક વસ્તુઓ છે. આ વસ્તુઓને અનુક્રમે હવાઇયન હન્ટર અને ટ્રોપિકલ કેમો ઇન-ગેમ નામ આપવામાં આવ્યું છે. ફ્રેન્ક ઓશન દ્વારા "લોસ્ટ" જીનિયસ અનુસાર આ પુસ્તકનો સંદર્ભ આપે છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ મૂળ રોલિંગ સ્ટોન લેખ બુક રિવ્યૂ બાય નિક ક્રિસ્ટેનસન લાસ વેગાસ સન પુસ્તકની આસપાસની વાસ્તવિક ઐતિહાસિક ઘટનાઓની તપાસનો અંશ. તેમાં અન્ય ઘણા FLLV-સંબંધિત લેખોનો સમાવેશ થાય છે. ધ અમેરિકન ડ્રીમ એન્ડ હન્ટર થોમ્પસનનો 'ફિયર એન્ડ લોથિંગ' નિબંધ અને સમીક્ષા લ્યુસિયન કે. ટ્રુસ્કોટ IV દ્વારા વિલેજ વોઇસ માટે મૂળરૂપે 13 જુલાઈ, 1972ના રોજ પ્રકાશિત હન્ટર એસ. થોમ્પસન દ્વારા નવલકથાઓ 1971 અમેરિકન નવલકથાઓ અમેરિકન આત્મચરિત્રાત્મક નવલકથાઓ પોસ્ટમોર્ડન નવલકથાઓ સાયકેડેલિક સાહિત્ય રોમન એ ક્લેફ નવલકથાઓ અમેરિકન નવલકથાઓ ફિલ્મોમાં રૂપાંતરિત પિકારેસ્ક નવલકથાઓ મૂળરૂપે રોલિંગ સ્ટોન નવલકથાઓમાં પ્રકાશિત થાય છે પ્રથમ શ્રેણી સ્વરૂપમાં પ્રકાશિત થાય છે ડ્રગ્સ વિશેની નવલકથાઓ તપાસ પત્રકારત્વની બિન-કાલ્પનિક નવલકથાઓ રેન્ડમ હાઉસ પુસ્તકો લાસ વેગાસમાં સેટ નવલકથાઓ