William H. Johnson (artist)
વિલિયમ હેનરી જોહ્ન્સન (માર્ચ 18,1901-એપ્રિલ 13,1970) એક અમેરિકન ચિત્રકાર હતા. ફ્લોરેન્સ, દક્ષિણ કેરોલિનામાં જન્મેલા, તેઓ ન્યુ યોર્ક સિટીમાં નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનમાં વિદ્યાર્થી બન્યા, ચાર્લ્સ વેબસ્ટર હોથોર્ન સાથે કામ કરતા. પાછળથી તેઓ ફ્રાન્સમાં રહ્યા અને કામ કર્યું, જ્યાં તેઓ આધુનિકતાવાદથી પરિચિત થયા. જ્હોનસને ડેનિશ કાપડ કલાકાર હોલ્ચા ક્રેક સાથે લગ્ન કર્યા પછી, આ દંપતી થોડા સમય માટે સ્કેન્ડિનેવિયામાં રહ્યા હતા. ત્યાં તેઓ મજબૂત લોકકલાની પરંપરાથી પ્રભાવિત હતા. આ દંપતિ 1938માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ગયા હતા. જ્હોનસનને આખરે ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ દ્વારા હાર્લેમ કોમ્યુનિટી આર્ટ સેન્ટરમાં શિક્ષક તરીકે કામ મળ્યું. જ્હોનસનની શૈલી વાસ્તવવાદથી અભિવ્યક્તિવાદમાં એક શક્તિશાળી લોક શૈલીમાં વિકસિત થઈ, જેના માટે તેઓ સૌથી વધુ જાણીતા છે. તેમના ચિત્રો, વોટર કલર્સ અને પ્રિન્ટનો નોંધપાત્ર સંગ્રહ સ્મિથસોનિયન અમેરિકન આર્ટ મ્યુઝિયમ પાસે છે, જેણે તેમની કૃતિઓના મુખ્ય પ્રદર્શનોનું આયોજન અને વિતરણ કર્યું છે. વિલિયમ હેનરી જોહ્ન્સનનો જન્મ 18 માર્ચ, 1901ના રોજ ફ્લોરેન્સ, દક્ષિણ કેરોલિનામાં હેનરી જોહ્ન્સન અને એલિસ સ્મૂટના ઘરે થયો હતો. તેમણે ફ્લોરેન્સની પ્રથમ પબ્લિક સ્કૂલ, એથેન્સ સ્ટ્રીટ પરની ઓલ-બ્લેક વિલ્સન સ્કૂલમાં અભ્યાસ કર્યો હતો. સંભવ છે કે જ્હોનસનને તેમના એક શિક્ષક લુઇસ ફોર્ડહામ હોમ્સ દ્વારા સ્કેચિંગનો પરિચય કરાવવામાં આવ્યો હતો, જેમણે ક્યારેક તેમના અભ્યાસક્રમમાં કલાનો સમાવેશ કર્યો હતો. જ્હોન્સને અખબારોમાં કોમિક સ્ટ્રીપ્સની નકલ કરીને ચિત્રકામની પ્રેક્ટિસ કરી હતી અને અખબારના કાર્ટૂનિસ્ટ તરીકે કારકિર્દી ગણાવી હતી. તેઓ 17 વર્ષની ઉંમરે ફ્લોરેન્સ, દક્ષિણ કેરોલિનાથી ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહેવા ગયા હતા. વિવિધ પ્રકારની નોકરીઓ કરીને, તેમણે પ્રતિષ્ઠિત નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનમાં વર્ગો માટે ચૂકવણી કરવા માટે પૂરતા પૈસા બચાવ્યા. તેમણે ચાર્લ્સ લુઇસ હિંટન સાથે પ્રારંભિક વર્ગ લીધો, પછી ચાર્લ્સ કર્ટની કુરેન અને જ્યોર્જ વિલોબી મેનાર્ડ સાથે અભ્યાસ કર્યો, જે તમામ શાસ્ત્રીય ચિત્રકામ અને આકૃતિ ચિત્રકામ પર ભાર મૂકતા હતા. 1923ની શરૂઆતમાં, જ્હોનસને ચિત્રકાર ચાર્લ્સ વેબસ્ટર હોથોર્ન સાથે કામ કર્યું હતું, જેમણે પેઇન્ટિંગમાં રંગના મહત્વ પર ભાર મૂક્યો હતો. જ્હોને ઉનાળા દરમિયાન પ્રોવિન્સટાઉન, મેસેચ્યુસેટ્સમાં કેપ કૉડ સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં હોથોર્ન સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો, શાળામાં સામાન્ય હેન્ડમેન તરીકે કામ કરીને તેમની ટ્યુશન, ભોજન અને રહેઠાણ માટે ચૂકવણી કરી હતી. જ્હોનસનને નેશનલ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇનમાં સંખ્યાબંધ પુરસ્કારો મળ્યા હતા અને તેમના અંતિમ વર્ષમાં પ્રતિષ્ઠિત પુલિત્ઝર ટ્રાવેલ શિષ્યવૃત્તિ માટે અરજી કરી હતી. જ્યારે અન્ય એક વિદ્યાર્થીને એવોર્ડ આપવામાં આવ્યો ત્યારે હોથોર્ને જ્હોનસનને અભ્યાસ માટે વિદેશ જવા માટે સક્ષમ બનાવવા માટે લગભગ 1000 ડોલર એકત્ર કર્યા હતા. જ્હોનસન 1927ના અંતમાં ફ્રાન્સના પેરિસમાં આવ્યા હતા. તેમણે પેરિસમાં એક વર્ષ વિતાવ્યું હતું અને નવેમ્બર 1927માં સ્ટુડન્ટ્સ એન્ડ આર્ટિસ્ટ્સ ક્લબમાં તેમનું પ્રથમ એકલ પ્રદર્શન યોજાયું હતું. ત્યારબાદ તેઓ અભિવ્યક્તિવાદી ચિત્રકાર ચેઇમ સાઉટીનના કામથી પ્રભાવિત થઈને ફ્રાન્સના દક્ષિણમાં કેગનેસ-સુર-મેર ગયા. ફ્રાન્સમાં જ્હોનસન આધુનિકતાવાદ વિશે શીખ્યા. એક કલાકાર તરીકેના તેમના સમય દરમિયાન, જ્હોન્સને વિવિધ માધ્યમોમાં કામ કર્યું હતુંઃ લાકડાના કટ, તેલ, પાણીના રંગો, પેન અને શાહી અને સેરીગ્રાફી. તેઓ ઘણીવાર તેમના કાર્યને વ્યક્ત કરવા માટે હાથમાં જે પણ સામગ્રી ઉપલબ્ધ હોય તેનો ઉપયોગ કરતા હતા. આ સમય દરમિયાન, જ્હોનસન ડેનિશ કાપડ કલાકાર હોલ્ચા ક્રેકને (6 એપ્રિલ, 1885-13 જાન્યુઆરી, 1944) મળ્યા હતા. હોલ્ચા તેની બહેન એર્ના, જે ચિત્રકાર પણ હતી અને એર્ના પતિ, અભિવ્યક્તિવાદી શિલ્પકાર ક્રિસ્ટોફ વોલ સાથે મુસાફરી કરી રહી હતી. જ્હોન્સનને કોર્સિકાના પ્રવાસ પર તેમની સાથે જોડાવા માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું. જાતિ, સંસ્કૃતિ અને વયમાં તફાવત હોવા છતાં જ્હોનસન અને હોલ્ચા ખૂબ જ આકર્ષિત થયા હતા. જ્હોનસન 1929માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફર્યા હતા. સાથી કલાકાર જ્યોર્જ લુક્સે જ્હોનસનને હાર્મન ફાઉન્ડેશનમાં તેમના કાર્યમાં પ્રવેશવા માટે પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું, જે લલિત કલા ક્ષેત્રમાં નિગ્રો વચ્ચે વિશિષ્ટ સિદ્ધિ માટે વિલિયમ ઇ. હાર્મન ફાઉન્ડેશન એવોર્ડ માટે ગણવામાં આવશે. પરિણામે, જ્હોનસનને ફાઇન આર્ટ્સમાં હાર્મોન સુવર્ણ ચંદ્રક મળ્યો. તેમને "વાસ્તવિક આધુનિકતાવાદી", "સ્વયંસ્ફુરિત, ઉત્સાહી, મક્કમ, સીધા" તરીકે બિરદાવવામાં આવ્યા હતા. ફાઇન આર્ટ એવોર્ડના અન્ય વિજેતાઓમાં પામર હેડન, મે હોવર્ડ જેક્સન અને લૌરા વ્હીલર વારિંગનો સમાવેશ થાય છે. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં હતા ત્યારે જ્હોન્સને ફ્લોરેન્સમાં તેમના પરિવારની પણ મુલાકાત લીધી હતી, જ્યાં તેમણે નોંધપાત્ર સંખ્યામાં નવી કૃતિઓ દોરવામાં આવી હતી. દેખીતી રીતે જેકોબિયા હોટેલને રંગતી વખતે તેની લગભગ ધરપકડ કરવામાં આવી હતી, જે એક સમયે આધુનિક નગરની સીમાચિહ્ન હતી, જે ખરાબ પ્રતિષ્ઠાનું જર્જરિત ઘર બની ગયું હતું. જ્હોનસનની ક્રિયાઓ અથવા વિષયની તેમની પસંદગી મુદ્દા પર હતી કે કેમ તે અજ્ઞાત છે. આ મુલાકાત દરમિયાન, જ્હોનસન જાહેરમાં બે વાર તેમના ચિત્રોનું પ્રદર્શન કરી શક્યા હતા. પ્રથમ પ્રસંગ 22 ફેબ્રુઆરી, 1930ના રોજ ફ્લોરેન્સ કાઉન્ટી ટીચર્સ ઇન્સ્ટિટ્યૂટની બેઠકમાં હતો. બીજો સ્થાનિક વાય. એમ. સી. એ. માં હતો જ્યાં જ્હોનસનની માતા કામ કરતી હતી. તેમના બોસ બિલ કોવિંગ્ટને 15 એપ્રિલ, 1930ના રોજ એક જ બપોરે જ્હોનસનને તેમના 135 ચિત્રોનું પ્રદર્શન કરવાની વ્યવસ્થા કરી હતી. ફ્લોરેન્સ મોર્નિંગ ન્યુઝે જ્હોનસનને "નમ્ર. નીગ્રો યુવાન" તરીકે વર્ણવ્યા હોવા છતાં, તેમાં એમ પણ જણાવ્યું હતું કે તેમની પાસે "વાસ્તવિક પ્રતિભા" હતી. જ્હોનસન 1930માં માલવાહક જહાજ પર ફ્રાન્સ જતા યુરોપ પરત ફર્યા હતા. તે હોલ્ચા ક્રેકમાં ફરી જોડાવા માટે ડેનિશ ટાપુ ફુનેન ગયો હતો. આ દંપતીએ 28 મે, 1930ના રોજ લગ્ન પહેલાના કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા અને થોડા દિવસો પછી કર્ટેમિન્ડે શહેરમાં લગ્ન કર્યા હતા. જ્હોનસન અને તેમની પત્નીએ 1930ના દાયકાનો મોટાભાગનો સમય સ્કેન્ડિનેવિયામાં વિતાવ્યો હતો, જ્યાં લોકકલામાં તેમની રુચિએ તેમની પેઇન્ટિંગને પ્રભાવિત કરી હતી. જ્હોન્સને આર્ટવર્ક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું જે વર્ષો દરમિયાન તેમના ઘણા શિક્ષકો પાસેથી શીખી ગયેલી કુશળ તકનીકોને વ્યક્ત કરે છે. હોલ્ચાને તેમના જીવનમાં રજૂ કર્યા પછી "હોલ્ચાની લોકકલાની ફિલસૂફીઓ" ને કારણે તેમની કળામાં પરિવર્તન આવવાનું શરૂ થયું. જો કે, 1930 ના દાયકાના અંતમાં જર્મની અને યુરોપમાં નાઝી ભાવનાઓમાં વધારો થયો હોવાથી, ઘણા કલાકારો પ્રભાવિત થયા હતા. જ્હોનસનના સાળા ક્રિસ્ટોફ વોલને તેમના શિક્ષણ પદ પરથી બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા અને તેમની કળાને "અધોગતિગ્રસ્ત" તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. જ્હોનસન અને ક્રેકે 1938માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ જવાનું પસંદ કર્યું હતું. જ્હોનસન 1938માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફર્યા પછી, "આગામી દાયકા દરમિયાન, તેમની કલા તીવ્ર," આદિમવાદી "શૈલીમાં પરિવર્તિત થઈ, જેને તેઓ આજે પણ ઓળખે છે. જીવંત અને ઉદાસ બન્ને, આ અમૂર્ત ચિત્રો આફ્રિકન-અમેરિકન અનુભવને ઐતિહાસિક અને વ્યક્તિગત બંને દ્રષ્ટિકોણથી દર્શાવે છે. 1940ના દાયકા દરમિયાન આ નવી સ્થાપિત શૈલી જ્હોનસનના કાર્ય માટે તેમજ તેમના સંબંધોમાં તેમના ઘણા લક્ષણો માટે ઉત્પ્રેરક બની હતી. જ્હોનસન ડબલ્યુપીએ ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટમાં જોડાયા અને મેરી બીટ્ટી બ્રેડીની મદદથી, જ્હોનસનને આખરે હાર્લેમ કોમ્યુનિટી આર્ટ સેન્ટરમાં શિક્ષક તરીકે કામ મળ્યું. ત્યાં તેમણે અને અન્ય શિક્ષકોએ વર્કસ પ્રોગ્રેસ એડમિનિસ્ટ્રેશન દ્વારા સમર્થિત સ્થાનિક ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટના ભાગરૂપે દર અઠવાડિયે આશરે 600 વિદ્યાર્થીઓને સૂચના આપી હતી. કેન્દ્ર દ્વારા જ્હોનસન હેનરી બેનર્ન અને ગ્વેનડોલિન નાઈટ જેવા મહત્વપૂર્ણ હાર્લેમ રહેવાસીઓને મળ્યા હતા. તેમણે પોતાની જાતને આફ્રિકન-અમેરિકન સંસ્કૃતિ અને પરંપરાઓમાં નિમજ્જિત કરી, ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું જે તેમની લોકકલાની સરળતા દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યાં હતાં. જ્હોનસન "પોતાના લોકોને રંગવાનું" નક્કી કરતા હતા. તેમણે શેરી જીવન-હાર્લેમ, કાફે અને શેરી સંગીતકારોની શહેરી સેટિંગ્સમાં અને ફાર્મ કપલ એટ વર્ક, વાવણી અને ગોઇંગ ટુ માર્કેટની ગ્રામીણ સેટિંગ્સમાં આફ્રિકન અમેરિકન સંસ્કૃતિ અને કલ્પનાની ઉજવણી કરી હતી. ચેઇન ગેંગ એન્ડ મૂન ઓવર હાર્લેમમાં નેગ્રો જીવનની કઠોર વાસ્તવિકતાઓ દર્શાવવામાં આવી હતી, જે ન્યૂયોર્કમાં 1943ના વંશીય રમખાણોનો પ્રતિભાવ હતો. કૃતિઓની અન્ય શ્રેણીમાં યુદ્ધ સમયના સૈનિકો અને નર્સો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તેમની કૃતિઓ આકર્ષક અને જીવંત રંગો અને સરળ આકૃતિઓ પર ભાર મૂકે છે, અને આફ્રિકન અમેરિકન સંસ્કૃતિના તેમના ચિત્રો ગ્રામીણ દક્ષિણમાં તેમના ઉછેરને આકર્ષિત કરવા લાગ્યા. વધુમાં, તેમણે તેમના સમગ્ર કાર્યમાં ધાર્મિક અને રાજકીય હેતુઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમનો ઉદ્દેશ આફ્રિકન સંસ્કૃતિની સમૃદ્ધિ અને હાર્લેમ પુનરુજ્જીવનના આધુનિકતાવાદને સમજાવવાનો હતો. ટુકડાઓની શૈલી તેમજ રચના જ્હોનસનના સંદેશને દર્શાવે છે. તેમના જિટરબગ્સ પેઇન્ટિંગ્સમાં, જ્હોન્સને સ્ક્રીન પ્રિન્ટિંગની પ્રમાણમાં બિનઉપયોગી તકનીક સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું, જેનાથી પેઇન્ટિંગની ઝડપીતા અને લવચિકતા માટે પરવાનગી મળી. પેઇન્ટના આ સ્તરોએ છબીમાં ઇરાદાપૂર્વકની કઠોરતા અને કઠોરતા ઊભી કરી હતી. જ્હોન્સને આ તકનીકનો ઉપયોગ તેમના વિષયોમાં ટકાઉપણું અને દ્રઢતાના સૌંદર્યને અપીલ કરવા માટે કર્યો હતો. જ્હોન્સને 1941માં અલ્મા રીડ ગેલેરીમાં એકલ પ્રદર્શન યોજ્યું હતું. જો કે, તેમણે 1940 અને 1950ના દાયકા દરમિયાન એક કલાકાર તરીકે થોડી સફળતા મેળવી હોવા છતાં, તેઓ ક્યારેય આર્થિક સ્થિરતા હાંસલ કરી શક્યા ન હતા. વ્યક્તિગત સ્તરે 1940નો દાયકો મુશ્કેલ હતો. યુરોપમાંથી ખરાબ સમાચાર આવ્યા. નાઝી અધિકારીઓ દ્વારા પૂછપરછ બાદ 16 જૂન, 1939ના રોજ જર્મનીના કાર્લસ્રુહેમાં ક્રિસ્ટોફ વોલનું અવસાન થયું હતું. હોલ્ચાના પરિવારે ઓડેન્સમાં તેમના ઘરે ડેનમાર્કના જર્મન કબજાને સહન કર્યો. ડિસેમ્બર 1942માં, જ્હોનસન અને ક્રેક ગ્રીનવિચ ગામમાં એક મોટા સ્ટુડિયો એપાર્ટમેન્ટમાં રહેવા ગયા. એક અઠવાડિયા પછી, જ્યારે બિલ્ડિંગમાં આગ લાગી ત્યારે જ્હોનસનની આર્ટવર્ક, પુરવઠો અને વ્યક્તિગત સંપત્તિ નાશ પામી હતી. 13 જાન્યુઆરી, 1944ના રોજ જ્હોનસનની પત્ની હોલ્ચાનું સ્તન કેન્સરથી અવસાન થયું હતું. તેમના દુઃખનો સામનો કરવા માટે, તેમણે ફ્લોરેન્સમાં તેમના પરિવારની મુલાકાત લીધી અને માઉન્ટ કૅલ્વેરી જેવા ધાર્મિક વિષયો પર ચિત્રો દોર્યા. માઉન્ટ કેલ્વેરી અને બુકર ટી. વોશિંગ્ટન લિજેન્ડ (જ્હોનસનની 1945ની ફાઇટર્સ ફોર ફ્રીડમ શ્રેણીમાંથી) ને 1945માં અલ્બેની ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ હિસ્ટ્રી એન્ડ આર્ટ ખાતે ધ નેગ્રો આર્ટિસ્ટ કમ્સ ઓફ એજઃ એ નેશનલ સર્વે ઓફ કન્ટેમ્પરરી અમેરિકન આર્ટિસ્ટ્સ શોમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતા. 1946માં જ્હોનસન તેમની પત્નીના પરિવાર સાથે રહેવા માટે ડેનમાર્ક ગયા હતા. જોકે, તેનું વર્તન વધુને વધુ અનિયમિત બનતું ગયું. "1944માં તેમની પત્નીના દુઃખદ મૃત્યુ પર જ્હોનસનનું દુઃખ, જે તેમની પોતાની સારવાર ન કરવામાં આવેલી તબીબી સમસ્યાઓથી વધ્યું હતું, તેણે માનસિક ભંગાણ અને ત્યારબાદ સંસ્થાકીયકરણને વેગ આપ્યો હતો". 1947ની વસંતઋતુમાં ઓસ્લોની ઉલ્લેવલ હોસ્પિટલમાં, તેમને સિફિલિસ હોવાનું નિદાન થયું હતું જેણે માનસિક અને મોટર કાર્ય બંનેને નબળા પાડ્યા હતા. યુ. એસ. ના નાગરિક તરીકે જેમને હવે માનસિક રીતે સક્ષમ માનવામાં આવતા ન હતા, તેમને ઓસ્લોમાં અમેરિકી દૂતાવાસ દ્વારા ન્યૂયોર્ક પરત મોકલવામાં આવ્યા હતા. અદાલત દ્વારા તેના કાનૂની વાલી તરીકે એક વકીલની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી અને તેનો સામાન સંગ્રહમાં મૂકવામાં આવ્યો હતો. તેઓ 1 ડિસેમ્બર, 1947ના રોજ લોંગ આઇલેન્ડ પર સેન્ટ્રલ ઇસ્લિપ સ્ટેટ હોસ્પિટલમાં દાખલ થયા હતા, જ્યાં તેમને સિફિલિસ-પ્રેરિત પેરેસિસ માટે સારવાર આપવામાં આવી હતી. તેમણે તેમના જીવનના છેલ્લા 23 વર્ષ ત્યાં વિતાવ્યા હતા. 1955 પછી તેમણે ચિત્રકામ કર્યું ન હતું અને સ્વાદુપિંડના રક્તસ્રાવને કારણે 13 એપ્રિલ, 1970ના રોજ તેમનું અવસાન થયું હતું. તેમના જીવનનું કાર્ય 1967માં સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશનના નેશનલ કલેક્શન ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ (હવે સ્મિથસોનિયન અમેરિકન આર્ટ મ્યુઝિયમ) દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું, જેણે તેમના મૃત્યુ પછી ટૂંક સમયમાં 1971માં તેમનું પ્રથમ સંગ્રહાલય રેટ્રોસ્પેક્ટિવનું આયોજન કર્યું હતું. માન્યતા 1956 માં, જ્હોનસનના જીવનનું કાર્ય લગભગ નષ્ટ થઈ ગયું હતું જ્યારે તેમના કેરટેકરે તેમને તેમના જીવન માટે વધુ સંગ્રહ ફી ચૂકવવામાં અસમર્થ જાહેર કર્યા હતા. તેના બદલે, હેલેન હેરિટન, મેરી બીટ્ટી બ્રેડી અને અન્યોએ કોર્ટ સાથે વ્યવસ્થા કરી કે જ્હોનસનનો સામાન તમામ કાર્યો પર બિનશરતી અધિકારો સાથે હાર્મન ફાઉન્ડેશનને પહોંચાડવામાં આવે. આ ફાઉન્ડેશન આંતરજાતીય સમજણને આગળ વધારવા અને ફાઇન આર્ટ્સમાં આફ્રિકન અમેરિકન સિદ્ધિઓને ટેકો આપવા માટે કાર્યોનો ઉપયોગ કરશે. 19 એપ્રિલ, 1967ના રોજ, હાર્મન ફાઉન્ડેશને સ્મિથસોનિયન અમેરિકન આર્ટ મ્યુઝિયમને જ્હોનસન દ્વારા 1,000થી વધુ ચિત્રો, વોટર કલર્સ અને પ્રિન્ટ આપ્યા હતા. 1991 માં, સ્મિથસોનિયન અમેરિકન આર્ટ મ્યુઝિયમે તેમની આર્ટવર્ક, હોમકમિંગઃ ધ આર્ટ એન્ડ લાઇફ ઓફ વિલિયમ એચ. જ્હોનસનનું એક મોટું પ્રદર્શન આયોજિત કર્યું અને તેનું વિતરણ કર્યું, અને 2006 માં, તેઓએ વિલિયમ એચ. જ્હોનસનની વર્લ્ડ ઓન પેપરનું આયોજન અને વિતરણ કર્યું. આ પ્રદર્શનનું વિસ્તૃત સંસ્કરણ 2007માં ફોર્ટ વર્થ, ટેક્સાસમાં એમોન કાર્ટર મ્યુઝિયમ, ફિલાડેલ્ફિયા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ અને મોન્ટગોમેરી, અલાબામામાં મોન્ટગોમેરી મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં ગયું હતું. વિલિયમ એચ. જ્હોનસન ફાઉન્ડેશન ફોર ધ આર્ટ્સની સ્થાપના 2001માં વિલિયમ જ્હોનસનના 100મા જન્મદિવસના સન્માનમાં કરવામાં આવી હતી. 2002માં લૈલા અલીથી શરૂ કરીને, ફાઉન્ડેશને કારકિર્દીની શરૂઆતના આફ્રિકન અમેરિકન કલાકારને વાર્ષિક વિલિયમ એચ. જ્હોનસન પુરસ્કાર એનાયત કર્યો છે. "ટુ ફોર્મ અ મોર પરફેક્ટ યુનિયનઃ સીકિંગ ઇક્વલ રાઇટ્સ ફોર આફ્રિકન અમેરિકન્સ" શીર્ષક ધરાવતી 2005ની યુ. એસ. ટપાલ ટિકિટ પેનલ માટે, કલા નિર્દેશક એથેલ કેસ્લરે જ્હોનસનની 1941ની સિલ્ક-સ્ક્રીન પ્રિન્ટ ટ્રેનિંગ ફોર વોરનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે પ્રમુખ હેરી એસ. ટ્રુમૅનના 26 જુલાઈ, 1948ના એક્ઝિક્યુટિવ ઓર્ડર 9981થી પહેલાના અમેરિકન સૈનિકોના અલગતાને સમજાવવા માટે હતો, જેમાં યુ. એસ. સૈન્યની તમામ શાખાઓમાં સંપૂર્ણ એકીકરણ ફરજિયાત હતું. 2012 માં, યુ. એસ. પોસ્ટલ સર્વિસે જ્હોનસનના સન્માનમાં એક ટપાલ ટિકિટ બહાર પાડી હતી, જેમાં તેમને દેશના અગ્રણી આફ્રિકન-અમેરિકન કલાકારોમાંના એક અને 20મી સદીની અમેરિકન કલામાં મુખ્ય વ્યક્તિ તરીકે માન્યતા આપવામાં આવી હતી. "અમેરિકન ટ્રેઝર્સ" શ્રેણીની 11મી ટપાલ ટિકિટ, તેમની પેઇન્ટિંગ ફ્લાવર્સ (1939-40) દર્શાવે છે, જે નાના લાલ ટેબલ પર તેજસ્વી રંગીન મોર દર્શાવે છે. 18 માર્ચ, 2020ના રોજ બપોરે દક્ષિણ કેરોલિનાના ફ્લોરેન્સ શહેરમાં જ્હોનસનની યાદમાં એક પ્રતિમાનું અનાવરણ કરવામાં આવ્યું હતું. તે ડાઉનટાઉન ફ્લોરેન્સના વેસ્ટ ઇવાન્સ સ્ટ્રીટ બ્રીઝવે પર સ્થિત છે. આ પ્રતિમાની રચના અને નિર્માણ શિલ્પકાર એલેક્સ પાલકોવિચ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. એલેક્સ યુક્રેનનો વતની છે, પરંતુ જીઇ ઇલેક્ટ્રિકના સીઇઓ તરીકેના તેમના કાર્યકાળ દરમિયાન ફ્લોરેન્સને ઘર બનાવ્યું હતું. આ પ્રતિમા ફ્લોરેન્સના મૂળ કલાકાર તરીકે જ્હોનસનની સ્મૃતિમાં અને તેમની કલાકૃતિ દ્વારા તેમના યોગદાન માટે બનાવવામાં આવી હતી જે તેમના શહેરની સુંદરતાને અંદરથી દર્શાવવામાં સક્ષમ હતી. વધુ વાંચન સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ વિલિયમ એચ. જ્હોનસન ફાઉન્ડેશન ફોર ધ આર્ટ્સ વર્ક્સ દ્વારા સ્મિથસોનિયન અમેરિકન આર્ટ મ્યુઝિયમના સંગ્રહમાં વિલિયમ એચ. જ્હોનસન ગેલેરી ખાતે સ્મિથસોનિયન અમેરિકન આર્ટ મ્યુઝિયમ ઓન ફ્લિકર વિલિયમ એચ. જ્હોનસન બાયોગ્રાફીઃ નવી શરૂઆત, ભાગ I, ભાગ II, ભાગ III, ફ્લોરેન્સ કાઉન્ટી મ્યુઝિયમ 1901 જન્મ 1970 મૃત્યુ 20મી સદીના અમેરિકન ચિત્રકારો અમેરિકન પુરુષ ચિત્રકારો ફ્લોરેન્સના લોકો, દક્ષિણ કેરોલિના ફેડરલ આર્ટ પ્રોજેક્ટ કલાકારો અમેરિકન અભિવ્યક્તિવાદી ચિત્રકારો દક્ષિણ કેરોલિનાના કલાકારો ન્યુ યોર્ક સિટીના અમેરિકન ચિત્રકારો ફ્રાન્સમાં 20મી સદીના આફ્રિકન-અમેરિકન ચિત્રકારો 20મી સદીના અમેરિકન પુરુષ કલાકારો