This Guitar (Can't Keep from Crying)
"ધીસ ગિટાર (કેનટ કીપ ફ્રોમ ક્રાયિંગ)" એ ઇંગ્લીશ રોક સંગીતકાર જ્યોર્જ હેરિસનનું ગીત છે, જે તેમના 1975 ના સ્ટુડિયો આલ્બમ એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર (રીડ ઓલ અબાઉટ ઇટ) પર રજૂ થયું હતું. હેરિસને આ ગીત તેમની લોકપ્રિય બીટલ્સ રચના "વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સ" ની સિક્વલ તરીકે લખ્યું હતું, જે રવિ શંકર સાથેના તેમના 1974ના ઉત્તર અમેરિકાના પ્રવાસ દરમિયાન અને પછી, ખાસ કરીને રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિન દ્વારા તેમને મળેલી વ્યક્તિગત ટીકાના જવાબમાં હતું. "આ ગિટાર" નું સંપાદન ડિસેમ્બર 1975માં સિંગલ તરીકે બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું, જે એપલ રેકોર્ડ્સ દ્વારા તેના મૂળ અવતારમાં અંતિમ પ્રકાશન હતું. આ સિંગલ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અથવા બ્રિટનમાં ચાર્ટમાં સ્થાન મેળવવામાં નિષ્ફળ રહ્યું હતું. આ ગીત વુડી ગુથરી અને પીટ સીગર જેવા ગાયકો દ્વારા સ્થાપિત પરંપરાને અનુસરે છે, જેમાં લાગણીઓ અને ક્રિયાઓને સંગીતનાં સાધન સાથે જોડવામાં આવે છે. આ ગીતો 1970ના દાયકા દરમિયાન ગીતકાર અને સંગીત વિવેચકો વચ્ચે સામાન્ય સંવાદના ઉદાહરણ તરીકે પણ કામ કરે છે. "ધીસ ગિટાર" માં હેરિસનની અન્યાયની ભાવનામાં ફાળો આપતા, તેઓ અને તેમના પ્રવાસના સંગીતકારો માનતા હતા કે વિરોધીઓએ 1974ના શોના સફળ પાસાઓની અવગણના કરી હતી-જેમાં રોક, જાઝ, ફંક અને ભારતીય શાસ્ત્રીય સંગીતનું મિશ્રણ હતું-અને તેના બદલે બીટલ્સના વારસાને યોગ્ય સન્માન આપવામાં તેમની નિષ્ફળતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. રોલિંગ સ્ટોન્સે હેરિસનના પ્રવાસ અને તેની સાથેના આલ્બમ, ડાર્ક હોર્સનું આકરી મૂલ્યાંકન કર્યું હતું, જે અગાઉ તેમના સૌથી વધુ અવાજ આપનારા સમર્થકોમાંના એક હતા અને તે પછીના દાયકાઓમાં સામયિક પ્રત્યે હેરિસનની સતત નારાજગી તરફ દોરી ગયા હતા. હેરિસને એપ્રિલ અને મે 1975 દરમિયાન લોસ એન્જલસમાં "ધીસ ગિટાર (કેનટ કીપ ફ્રોમ ક્રાયિંગ)" રેકોર્ડ કર્યું હતું, જે તેમની પ્રવાસ પછીની નિરાશા દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ સમયગાળો હતો. રેકોર્ડિંગમાં હેરિસન અને અમેરિકન સંગીતકાર જેસી એડ ડેવિસ દ્વારા ભજવવામાં આવેલા ગિટાર સોલો છે. આ ગીત કીબોર્ડ-હેવી એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર આલ્બમ પર દુર્લભ ગિટાર-લક્ષી પસંદગી તરીકે કામ કરે છે, જોકે ડેવિડ ફોસ્ટર, ગેરી રાઈટ અને હેરિસન બધાએ ટ્રેકમાં કીબોર્ડ ભાગોનું યોગદાન આપ્યું હતું. "આ ગિટાર" ને પરંપરાગત રીતે સમીક્ષકો તરફથી મિશ્ર પ્રતિસાદ મળ્યો છે, અંશતઃ "વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સ" સાથે અનિવાર્ય સરખામણીઓને કારણે. હેરિસને 1992માં ભૂતપૂર્વ યુરીથમિક ડેવ સ્ટુઅર્ટ સાથે ફરીથી ગીત રેકોર્ડ કર્યું હતું, જેમણે 2006માં તેમના પ્લેટિનમ વાઇલ્ડ પ્રોજેક્ટને પ્રોત્સાહન આપવા માટે તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ સંસ્કરણ એક્સ્ટ્રા ટેક્સચરના 2014 એપલ યર્સ 1968-75 રીઇશ્યુ પર બોનસ ટ્રેક તરીકે દેખાય છે. પૃષ્ઠભૂમિ અને પ્રેરણા જ્યોર્જ હેરિસનનો ભારતીય સંગીતકાર રવિશંકર સાથે 2 નવેમ્બરથી 20 ડિસેમ્બર 1974 સુધી યોજાયેલા તેમના ઉત્તર અમેરિકાના પ્રવાસનો ઉદ્દેશ સંગીત સમારોહમાં જનારાઓને 1970ના દાયકાના મધ્યભાગના લાક્ષણિક રોક શોમાંથી "અન્ય પ્રકારનો અનુભવ" પ્રદાન કરવાનો હતો. ભારતીય શાસ્ત્રીય સંગીત સાથે પશ્ચિમી રોક, ફંક અને જાઝ શૈલીઓના મિશ્રણ સાથે, લેખક રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ પરિણામને એક સંગીત સ્વરૂપ તરીકે વર્ણવે છે "[કે] એક દિવસ 'વિશ્વ સંગીત' કહેવામાં આવશે. હેરિસન-શંકર સાહસને આપવામાં આવેલા વિવેચનાત્મક સ્વાગત વિશે, પ્રવાસ-વ્યાપી, રોડરિગ્ઝ લખે છે કે "વાસ્તવિક હાઇલાઇટ્સ કે જે મોટે ભાગે નોંધવામાં ન આવી", કારણ કેઃ "ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી તેવી જ રીતે સંગીત સમારોહમાં જનારાઓએ તેમની ચોકસાઈ પર સવાલ ઉઠાવ્યા હતા; લેખક નિકોલસ શેફનરના જણાવ્યા અનુસાર, બીટલ્સની ફેનઝિન સ્ટ્રોબેરી ફીલ્ડ્સ ફોરએવર "ખરાબ સમીક્ષાઓનો વિરોધ કરતા પત્રોથી ભરાઈ ગઈ હતી". હેરિસનના જીવનચરિત્રકાર સિમોન લેંગ આ ઘટનાને "રોક સંગીતમાં અજાણી ઘટનાઓમાંની એક" તરીકે વર્ણવે છે અને લખે છેઃ "જ્યારે મોટાભાગની સમીક્ષાઓ હકારાત્મક હતી, કેટલાક કિસ્સાઓમાં આનંદિત, પ્રવાસનો 'આપેલ' દૃષ્ટિકોણ રોલિંગ સ્ટોનના લેખોમાંથી આવે છે". આમાંથી મુખ્ય બેન ફોંગ-ટોરેસની એક વિશેષતા હતી, જેનું શીર્ષક હતું "લમ્બરિંગ ઇન ધ મટિરિયલ વર્લ્ડ", જે પ્રવાસના પ્રારંભિક, વેસ્ટ કોસ્ટ ભાગને આવરી લે છે. ફેંગ-ટોરેસે હેરિસનને ટીકાકારોને પ્રોત્સાહન આપવાનો ઇનકાર કરવા બદલ અને બીટલ્સ માટે લોકોની નોસ્ટાલ્જિયા અને તેમના ગાયન અવાજની જોખમી સ્થિતિ માટે નિંદા કરી હતી, જ્યારે હેરિસનને પ્રવાસ રિહર્સલ દરમિયાન તેમના નવા આલ્બમને પૂર્ણ કરવા માટે દોડતી વખતે કંઠસ્થાનનો ચેપ લાગ્યો હતો. તે સમયે, સ્કોટે વાનકુવરના પેસિફિક કોલિઝિયમ ખાતેના અસમાન પ્રારંભિક સંગીત જલસા પર વધુ પડતું ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા બદલ ફોંગ-ટોરેસના લેખ સામે પોતાનો વાંધો ઉઠાવ્યો હતો. આ લેખ પછી લેરી સ્લોમેનનો ઇસ્ટ કોસ્ટ શો પરનો લેખ આવ્યો હતો. જેમ હેરિસનને પ્રવાસ પછી તરત જ ખબર પડી કે, સ્લોમેને સંગીત જલસા પર એક અનુકૂળ ભાગ રજૂ કર્યો હતો, પરંતુ સ્લોમેનની નારાજગીને કારણે, સામયિકના સંપાદકોએ પ્રકાશન પહેલાં તેમાં સુધારો કર્યો હતો. હેરિસને ફરિયાદ કરી હતી કે રોલિંગ સ્ટોને ઇરાદાપૂર્વક શો વિશે "બધું સકારાત્મક રીતે સંપાદિત કર્યું". લેંગ લખે છે કે હેરિસન-શંકર પ્રવાસ પર "જુબાની", અને હેરિસન પર "ક્રૂર વ્યક્તિગત" હુમલો, તેમના વિલંબિત ડાર્ક હોર્સ આલ્બમ માટે સામયિકની સમીક્ષા સાથે આવ્યો હતો. "ટ્રાન્સસેન્ડેંટલ મીડિયોક્રિટી" શીર્ષક હેઠળ, રોલિંગ સ્ટોનના વિવેચક જિમ મિલરે "તેમના વિનાશક પ્રવાસને પગલે" દેખાતા "વિનાશક આલ્બમ" વિશે લખ્યું હતું-જે હેરિસનના જીવનચરિત્રકાર ઇલિયટ હંટલીએ પરંપરાગત રીતે ટેકો આપતા કલાકાર પર સામયિકના "વોલ્ટ-ફેસ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. હેરિસને "ડાર્ક હોર્સ ટૂર" ની સારવાર માટે રોલિંગ સ્ટોનને ક્યારેય સંપૂર્ણપણે માફ કર્યું ન હતું. જ્યારે ભાવિ પત્ની ઓલિવિયા એરિયાસ સહિત તેમના 1974ના પ્રવાસ જૂથના સભ્યોએ નકારાત્મક સમીક્ષાઓ પ્રત્યે હેરિસનના ઉદ્ધત વલણ વિશે વાત કરી છે, ત્યારે લેંગ જણાવે છે કે તેમણે "તેમના પર વ્યક્તિગત હુમલા તરીકે પ્રતિક્રિયા આપી હતી". હેરિસને ફેબ્રુઆરી 1975માં એરિયાસ સાથે હવાઈમાં રજાઓ ગાળતી વખતે "આ ગિટાર (રડવાથી રોકી શકાતું નથી)" લખ્યું હતું. તેમણે 1987માં મ્યુઝિકિયન મેગેઝિનને કહ્યું હતું કે આ ગીત "એટલા માટે આવ્યું કારણ કે પ્રેસ અને વિવેચકોએ મને 1974-5 પ્રવાસ પર પકડવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, [અને] તે ખરેખર ખરાબ હતું". આ ગીતનું શીર્ષક તેમની 1968 ની રચના "વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સ" પરનું એક નાટક છે, જે બીટલ્સના વ્હાઇટ આલ્બમ પર રજૂ થયું હતું અને હેરિસન દ્વારા 1974 ના સમગ્ર પ્રવાસ દરમિયાન રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે 1974 ના કોન્સર્ટના સમીક્ષકોએ તેમના ગીતના ફેરફાર પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું કે "જ્યારે મારું ગિટાર નરમાશથી સ્મિત કરે છે" અને ". સ્મિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે", ત્યારે હેરિસને સપ્ટેમ્બર 1975 માં બીબીસી રેડિયો 1 ના પોલ ગમ્બાચિનીને કહ્યું હતું કે તે એક ગીત હતું જેને પ્રવાસ દરમિયાન પ્રેક્ષકો દ્વારા સતત સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. હેરિસને નવી રચનાને "ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સના પુત્ર" તરીકે વર્ણવી હતી. બીટલ્સ ટ્રેકની જેમ, "આ ગિટાર" ટૂંકી, નાની-કી પંક્તિઓ (આ કિસ્સામાં, જી માઇનોરની કીમાં) ની આસપાસ રચાયેલ છે, જે અલગ કોરસને બદલે ગીતના શીર્ષક સાથે સમાપ્ત થાય છે. લેખક ઇયાન ઇંગલિસ પણ બે રચનાઓની ધૂન વચ્ચે "સ્પષ્ટ સમાનતા" નોંધે છે. "વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સ" માટે હેરિસનના ગીતોની જેમ, ઇંગ્લિસ લખે છે, "આ ગિટાર" વુડી ગુથરી, પીટ સીગર અને બો ડિડલી દ્વારા સ્થાપિત પરંપરાને અનુસરે છે, જે લાગણીઓ અને ક્રિયાઓને સંગીતનાં સાધનને આભારી છે. સમકાલીન સમીક્ષામાં, સંગીત પત્રકાર રે કોલમેને જણાવ્યું હતું કે ગીતના ગીતો, હેરિસનના ગાયન અને ટ્રેક પર ગિટાર વગાડવાની આતુર ગુણવત્તા સાથે, "તેમના અંગત જીવન સાથે તેની સુસંગતતા વિશે પ્રશ્નો ઉઠાવશે". ગીતની શરૂઆત "મારી જાતને એક અંગ પર મળી/પણ હું પહેલાં કરતાં વધુ ખુશ છું" આ પંક્તિઓથી થાય છે, જેમાંથી બીજી પંક્તિમાં હેરિસનના ફોંગ-ટોરેસને આપેલા નિવેદનનો પડઘો પડે છે કે તેઓ સ્કોટ, બિલી પ્રેસ્ટન અને વિલી વીક્સ સાથેના બેન્ડમાં અને હિન્દુ ભગવાન કૃષ્ણના સેવક તરીકે "બીટલ જ્યોર્જ" તરીકે લોકોની ધારણાને બદલે ક્યારેય એટલા ખુશ નહોતા થયા જેટલા તેઓ હવે હતા. "આ ગિટાર" હેરિસનને મળેલી ટીકાઓ છતાં મક્કમ રહેવાનો તેમનો ઇરાદો દર્શાવે છે. તેમની આત્મકથામાં ગીતની તેમની ટૂંકી ચર્ચામાં, હેરિસન "વધુ સારા મનુષ્ય બનવાના પ્રયાસમાં" પ્રતિકૂળતા દ્વારા "સંઘર્ષ" કરવાની જરૂરિયાતનો ઉલ્લેખ કરીને શ્લોક બે માટે ગીતોનો પરિચય આપે છેઃ ટિપ્પણી કરતા કે હેરિસન "જે તેમણે અયોગ્ય, દુર્ભાવનાપૂર્ણ ટીકા તરીકે જોયું તેની સામે લડવા માટે બંધાયેલા હતા", લેંગ ગીતની આ અને અન્ય પંક્તિઓને રોક સંગીતમાં સામાન્ય સંવાદની લાક્ષણિકતા તરીકે જુએ છે, કલાકારો અને વિવેચકો વચ્ચે. લેંગ જોની મિશેલ, નીલ યંગ અને જ્હોન લેનનને અન્ય ગાયક-ગીતકાર તરીકે ટાંકે છે જેમણે આ સંવાદને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં આમ કરવા બદલ તેમને સહન કરવું પડ્યું હતું. ધર્મશાસ્ત્રી ડેલ એલિસન લખે છે કે હેરિસનની "ઊંડી પીડા" "આ ગિટાર" ના ગીતોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. બે પુલ વિભાગો "ગેરવાજબી દુરુપયોગ કે જે તેના માર્ગમાં આવે છે" નું દસ્તાવેજીકરણ કરે છે, ઇંગ્લિસ લખે છે, જ્યારે "[હેરિસન] એ ગિટાર છે" વિષયને વર્ગીકૃત કરે છેઃ હેરિસને રોલિંગ સ્ટોનને તેની પીડાના મુખ્ય ગુનેગાર તરીકે નામ આપ્યા પછી, લેંગ સૂચવે છે કે તે અગાઉની "કલાકૃતિ" ને ટકાવી રાખવામાં અસમર્થ છે, જેમાં ગીતો 'પ્રથમ વ્યક્તિથી ત્રીજી વ્યક્તિ તરફના પરિપ્રેક્ષ્યમાં પરિવર્તન' દેખીતી રીતે "ખુશ" ખાનગી માણસ વિરુદ્ધ "ઘાયલ" સંગીતકારનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જેમ કે "તેના ગિટાર દ્વારા મૂર્તિમંત". તેના બદલે, હેરિસન ગીતની અનુગામી પંક્તિઓમાં "તેના વિરોધીઓને ઠપકો આપે છે". આ અંતિમ પંક્તિઓમાં પ્રાસબદ્ધ પંક્તિઓ છે "વિચાર્યું કે અત્યાર સુધીમાં તમે સ્કોર જાણતા હતા/તમે પહેલાની જેમ જ બિંદુ ચૂકી ગયા છો" અને "જ્યારે તમે હુમલો કરો છો, ત્યારે ગુનો બનાવો/હું તેને તમારી અજ્ઞાનતા પર મૂકીશ". સંગીત વિવેચક લિન્ડસે પ્લાનર આ પંક્તિઓને "સંકુચિત વિચારસરણીવાળા પત્રકારો દ્વારા ધ્યાનમાં લેવામાં આવે છે તેના કરતાં હેરિસનના સંગીતમાં વધુ હોવાનું સૂચવે છે" તેમ વર્ણવે છે. રેકોર્ડિંગ હેરિસને એપ્રિલ 1975માં ડાર્ક હોર્સ, એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર (રીડ ઓલ અબાઉટ ઇટ) નું રેકોર્ડિંગ શરૂ કર્યું હતું, જ્યારે લોસ એન્જલસમાં તેમના ડાર્ક હોર્સ રેકોર્ડ લેબલ સાથે સંકળાયેલા વ્યવસાય પર કામ કરી રહ્યા હતા. લેંગ સ્ટુડિયોમાં પાછા ફરવામાં હેરિસનની "લગભગ અનુચિત" ઉતાવળ પર ટિપ્પણી કરે છે અને સૂચવે છે કે ડાર્ક હોર્સ પછીની તેમની "કડવાશ અને નિરાશા" મોટાભાગના રેકોર્ડિંગ પર સ્પષ્ટ હતી. સત્રોની શરૂઆતમાં, ડબલ્યુ. એન. ઇ. ડબલ્યુ.-એફ. એમ. ના ડેવ હર્મન સાથેની તેમની રેડિયો મુલાકાત દરમિયાન, હેરિસને સંગીત ઉદ્યોગમાં 1960ના દાયકાના આદર્શવાદને છોડી દેવા બદલ શોક વ્યક્ત કર્યો હતો અને તેને તાજેતરમાં મળેલી ટીકાત્મક પ્રતિક્રિયા સાથે સાંકળ્યો હતો, જે લોકો "માત્ર નફરતથી અલગ પડી રહ્યા હતા", અને ઉમેર્યુંઃ "હું ખરેખર રોલિંગ સ્ટોન વિશે વાત કરી રહ્યો છું-[સ્થાપક સંપાદક] જેન વેનર વિશે વાત કરી રહ્યો છું". હેરિસને 21 એપ્રિલથી 7 મેની વચ્ચે હોલીવુડના એ એન્ડ એમ સ્ટુડિયોમાં "ધીસ ગિટાર (કેનટ કીપ ફ્રોમ ક્રાયિંગ)" માટે મૂળભૂત ગીત રેકોર્ડ કર્યું હતું. હેરિસને પિયાનો પર ડેવિડ ફોસ્ટરના સમર્થન સાથે 12-તારવાળું એકોસ્ટિક ગિટાર વગાડ્યું હતું, અને જિમ કેલ્ટનરનું વિરલ, ફ્લોર ટોમ-હેવી ડ્રમ વગાડ્યું હતું. હેરિસનના નિયમિત બાસ વાદક અને બીટલ્સના હેમ્બર્ગના વર્ષોથી મિત્ર ક્લાઉસ વુરમેને એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર માટેના ઘણા સત્રોમાં ભાગ ન લેવાનું પસંદ કર્યું હતું, બાદમાં કોકેઈનની વિપુલતા અને હેરિસનની "જ્યારે તેઓ આ આલ્બમ કરી રહ્યા હતા ત્યારે મનની ફ્રેમ" નો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. હેરિસને એ. આર. પી. સિન્થેસાઇઝરનો ઉપયોગ કરીને ગીતના બાસ ભાગને ઓવરડબ કર્યો, જ્યારે ગેરી રાઈટે એ. આર. પી. સ્ટ્રિંગ્સ વાતાવરણ પૂરું પાડ્યું, જે અવાજ આ સમયની આસપાસ તેમના હિટ આલ્બમ ધ ડ્રીમ વીવરની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે. લેખક એન્ડ્રુ ગ્રાન્ટ જેક્સનના વર્ણનમાં, ગીતનો પ્રારંભિક સિન્થેસાઇઝર ભાગ "70 ના દાયકાની હોરર ફ્લિક અથવા ડેથ વિશ સિક્વલમાં સ્થાન પામશે નહીં". સપ્ટેમ્બરમાં લંડનમાં પોલ ગમ્બાચિની સાથે "આ ગિટાર" ની ચર્ચા કરતી વખતે, હેરિસને ગીતને "થોડું ગિટાર વગાડવાનું સસ્તું બહાનું" ગણાવ્યું હતું. હેરિસન સમગ્ર ટ્રેકમાં સ્લાઇડ ગિટારના ભાગો વગાડતા હતા, જેમાં ક્લોઝિંગ સોલોનો સમાવેશ થાય છે. લેંગ હેરિસનના પ્રદર્શનમાં "પીટ ડ્રેક શૈલીઓ" અને "રાગ માઇક્રોટોન્સ" ના પ્રભાવ બંનેને ઓળખે છે. ગીતના મધ્યમાં વાહ-અસરગ્રસ્ત ગિટાર સોલો જેસી એડ ડેવિસ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે ઓગસ્ટ 1971 માં કોન્સર્ટ ફોર બાંગ્લાદેશમાં હેરિસનને પ્રથમ વખત ટેકો આપ્યો હતો, ત્યારથી જ્હોન લેનનના તાજેતરના હિટ ગીત "#9 ડ્રીમ" પર ભૂતપૂર્વ-બીટલની ગિટાર શૈલીને પ્રતિબિંબિત કરી હતી. ડેવિસે 5 જૂનના રોજ "ધીસ ગિટાર" માં તેમના યોગદાનને ઓવરડબ કર્યું હતું, જે ફોસ્ટર દ્વારા ગોઠવાયેલા ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્ટ્રિંગ્સ રેકોર્ડ થયાના એક દિવસ પહેલાનું હતું. રીલીઝ એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર સપ્ટેમ્બર 1975માં એપલ રેકોર્ડ્સ પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં "ધ ગિટાર (કેનટ કીપ ફ્રોમ ક્રાયિંગ)" ત્રીજા ટ્રેક તરીકે અનુક્રમિત કરવામાં આવ્યું હતું, જે "ધ અન્સર એટ ધ એન્ડ" અને હેરિસનની સ્મોકી રોબિન્સન શ્રદ્ધાંજલિ "ઓહ બેબી (યુ નો ધેટ આઇ લવ યુ)" વચ્ચે હતું. લેખક બ્રુસ સ્પાઇઝર લખે છે કે, સારી રીતે પ્રાપ્ત થયેલ મુખ્ય સિંગલ, "યુ" સિવાય, આ આલ્બમને "હૂક-લેડન સંભવિત હિટ [ઓ]" ના માર્ગમાં બહુ ઓછું ઓફર કરવામાં આવ્યું હતું, જેના કારણે "આ ગિટાર" ને ફોલો-અપ સિંગલ તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું. એપલે 8 ડિસેમ્બરના રોજ અમેરિકામાં એપલ કેટલોગ નંબર 1885 સાથે સિંગલ રજૂ કર્યું હતું. આ પ્રકાશન માટે, સમાપન સોલો દરમિયાન વહેલા લુપ્ત થઈને ગીતને 3ઃ49 ના ચાલી રહેલા સમય સુધી સંપાદિત કરવામાં આવ્યું હતું. બી-સાઇડ ડાર્ક હોર્સ ટ્રેક "માયા લવ" હતું, જે પસંદગીએ સ્પાઇઝરના જણાવ્યા અનુસાર એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર પર રેડિયો-ફ્રેન્ડલી પસંદગીઓની અછતને રેખાંકિત કરી હતી. સિંગલની યુકે રજૂઆત (એપલ આર 6012 તરીકે) 6 ફેબ્રુઆરી 1976 સુધી વિલંબિત થઈ હતી. "આ ગિટાર" મૂળ એપલ રેકોર્ડ લેબલ માટેનું અંતિમ પ્રકાશન હતું, જે બીટલ્સે 1968માં આદર્શવાદી વિચારધારા સાથે જોડાયેલા વ્યવસાયિક સાહસ તરીકે શરૂ કર્યું હતું. રેકોર્ડના ચહેરાના લેબલો "યુ" અને એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર માટે અપનાવવામાં આવેલી કસ્ટમાઇઝ્ડ ડિઝાઇનનો ઉપયોગ કરવાને બદલે સામાન્ય એપલ ડિઝાઇનમાં પાછા ફર્યા, જેમાં પ્રમાણભૂત એપલ લોગોની જગ્યાએ આબેહૂબ નારંગી અને વાદળી રંગ યોજના અને ખાવામાં આવતી સફરજન કોરનો સમાવેશ થતો હતો. અમેરિકા અને બ્રિટનમાં, "આ ગિટાર" માત્ર સાદા સ્લીવમાં ઉપલબ્ધ હતું. અન્ય બજારોમાં ઉપલબ્ધ વૈકલ્પિક પેકેજિંગમાં, દુર્લભ જાપાનીઝ પિક્ચર સ્લીવે 1974ના પ્રવાસ દરમિયાન મંચ પર હેરિસનની છબીની આસપાસ મૂળ આલ્બમમાંથી રંગ યોજનાનો સમાવેશ કર્યો હતો. આ ચિત્ર પ્રવાસ ફોટોગ્રાફર હેનરી ગ્રોસમેન દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું, જેમણે 1960ના દાયકામાં બીટલ્સ સાથે વ્યાપકપણે કામ કર્યું હતું. હેરિસને સિંગલ માટે કોઈ પ્રમોશન કર્યું ન હતું, પરંતુ હાસ્ય કલાકાર એરિક આઇડલના રટલેન્ડ વિકેન્ડ ટેલિવિઝન 1975 ક્રિસમસ સ્પેશિયલ પર તેમની મહેમાન ભૂમિકા, હેતુ-લિખિત "ધ પાઇરેટ સોંગ" ગાઈને, 1976 માં તેમના માટે ફોર્મમાં પાછા ફરવાની જાહેરાત કરી હતી. "આ ગિટાર (કેન્ટ કીપ ફ્રોમ ક્રાયિંગ)" યુ. એસ. ના ત્રણ સિંગલ્સ ચાર્ટ્સ અથવા યુકેના સત્તાવાર સિંગલ્સ ચાર્ટમાં સ્થાન મેળવવામાં નિષ્ફળ રહ્યું, પછી માત્ર ટોચના 50 માં સ્થાન મેળવ્યું. બિલબોર્ડ હોટ 100 ચૂકી જનાર તે હેરિસનનું પ્રથમ સિંગલ હતું, જ્યાં તેની અગાઉની તમામ રિલીઝ 36 નંબરથી ઓછી ન હતી, અને ભૂતપૂર્વ બીટલનું પ્રથમ સિંગલ હતું જે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ચાર્ટમાં બિલકુલ ન હતું. રોડરિગ્ઝ તેની સફળતાના અભાવને મુખ્યત્વે એ હકીકતને આભારી છે કે એપલ આ તબક્કે "ધુમાડો દૂર કરી રહી હતી" અને સિંગલ માટે કંપનીનું પ્રમોશન અસ્તિત્વમાં નહોતું. બ્રિટનમાં સિંગલ દેખાયું ત્યાં સુધીમાં, જાન્યુઆરી 1976માં એ એન્ડ એમ-ડિસ્ટ્રિબ્યુટેડ ડાર્ક હોર્સ રેકોર્ડ્સ સાથે હસ્તાક્ષર કર્યા પછી, એપલ સાથે હેરિસનની સંડોવણી સત્તાવાર રીતે સમાપ્ત થઈ ગઈ હતી. સ્પાઇઝર લખે છેઃ "તે એક દુઃખદ અંત હતો અને એપલની પ્રથમ રજૂઆત, 'હે જુડ' ની સફળતાથી ઘણો દૂર હતો". તેમના 1977 ના પુસ્તક ધ બીટલ્સ ફોરએવરમાં સમકાલીન સમીક્ષાઓ ડિસ્કસિંગ એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર, નિકોલસ શેફનેરે હેરિસનના "દુન્યવી વિવેચકો" વિશે લખ્યું હતું કે "આ ગિટાર" ને "લાલ ધ્વજ પર આખલાઓની જેમ" અને અન્ય "વિવેચકો હંમેશા કેવી રીતે 'મુદ્દાને ચૂકી જાય છે' તેના પર ગ્રંથો". શેફનેરે ઉમેર્યુંઃ "સાચું છે, ટીકાકારો અન્યાયી હતા, દુષ્ટ પણ. પરંતુ કોઈ માત્ર આશા રાખી શકે છે કે જ્યોર્જ તેમની ઉપર ઉઠશે, અને તે બધાને નકલી બનાવવા માટે પૂરતું સારું કામ કરશે. જે બરાબર તે જ છે જે તે એક વર્ષ પછી ત્રીસ અને ત્રીજા સાથે કરશે. રોડ્રિગ્ઝ લખે છે કે "વિવેચકો સ્વભાવથી બીટલ્સની સૂચિને પવિત્ર ગણતા હતા" અને તેથી "[હેરિસન] ને 'વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સ' ની સિક્વલ બનાવવા માટે ના પાડી હતી". રોલિંગ સ્ટોનની અન્ય પ્રતિકૂળ સમીક્ષામાં, ડેવ માર્શે આલ્બમની મોટાભાગની પ્રથમ બાજુને "ગાદીવાળાં બનાવટી" તરીકે ફગાવી દીધી હતી, જ્યારે અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે "'આ ગિટાર (રડવાથી ન રાખી શકાય)' ના નિષ્ફળ વચન માટે અહીં કોઈ વળતર નથી". એન. એમ. ઈ. ના લેખકો રોય કાર અને ટોની ટેલરે જણાવ્યું હતું કે, બીટલ્સ ટ્રેકની સરખામણીમાં, હેરિસનનું "ઘણીવાર પ્રભાવશાળી લેક્રિમોઝ ગિટાર અહીં સાચા શોકગ્રસ્ત સ્વરૂપથી ઓછું પડે છે", અને ઉમેર્યુંઃ "ટ્યુનનો અભાવ મદદ કરતું નથી". તેનાથી વિપરીત, રેકોર્ડ વર્લ્ડના એકલ સમીક્ષકે લખ્યું હતું કે હેરિસન "આ સંપાદિત વધારાની લખાણવાળી લોકગીત સાથે છાપ છોડે છે" અને "શાનદાર સાથ" વચ્ચે રાઈટના એઆરપી શબ્દમાળાઓને પ્રકાશિત કરે છે. મેલોડી મેકર માટેની તેમની સમીક્ષામાં, રે કોલમેને "આ ગિટાર" ને "ગરમ, સુસંગત, સ્પર્શનીય" ગણતા ભાવાત્મક સંદેશ સાથે "ઉત્તેજક ગીત" તરીકે પ્રશંસા કરી હતી. કેશ બોક્સે જણાવ્યું હતું કે હેરિસન "છેલ્લા કેટલાક વર્ષોથી તેની પાસે જે સંગીતની દિશા છે તે જ દિશામાં ચાલે છેઃ તારને વાળવું જેથી તેઓ હેરિસનના કેટલાક વાઇલ્ડર-માઇન્ડેડ સમકાલિનની જેમ ચીસો/ચીસો પાડવાને બદલે ફૂલેલી બ્લૂઝ શૈલીમાં બૂમો પાડે", અને ઉમેર્યું કે "જ્યોર્જનો અવાજ ખૂબ જ પ્રશંસાત્મક છે અને શબ્દો નરમાશથી ગંભીર છે". પૂર્વલક્ષી મૂલ્યાંકન ઓલ મ્યુઝિકના રિચાર્ડ ગિનેલ "આ ગિટાર" ને "વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સ" ની "આકર્ષક" સિક્વલ તરીકે જુએ છે અને તેને તેમની સોલો કારકિર્દીની હેરિસનની શ્રેષ્ઠ રચનાઓમાં સામેલ કરે છે. એન્ડ્રુ ગ્રાન્ટ જેક્સન તેમના પુસ્તક સ્ટિલ ધ ગ્રેટેસ્ટઃ ધ એસેન્શિયલ સોલો બીટલ્સ સોંગ્સમાં આ ગીત રજૂ કરે છે. તેઓ તેમના વિરોધીઓ પ્રત્યે હેરિસનની કડવાશને ભૂતપૂર્વ બીટલ્સમાં એક સામાન્ય લક્ષણ તરીકે ઓળખે છે, અને તેમની ફરિયાદોને પ્રસારિત કરવા માટે આદરણીય બીટલ્સ ગીતની ફરી મુલાકાતમાં "હતાશા" ને ઓળખે છે. જેક્સન તેમ છતાં રેકોર્ડિંગ પર "જૂથની સિનર્જી" ની પ્રશંસા કરે છે, તેમજ ફોર્સ્ટરની સ્ટ્રિંગ ગોઠવણીની પ્રશંસા કરતા કહે છેઃ "['આ ગિટાર'] અત્યાર સુધીની સૌથી નિરાશાજનક ભૂતપૂર્વ-બીટલ્સ ધૂનમાંની એક હોઈ શકે છે, પરંતુ તેની વિચિત્ર ખાંચ વારંવાર સાંભળવા માટે મજબૂર કરે છે". રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ તેને હેરિસનના "શ્રેષ્ઠ કંઠ્ય પ્રદર્શન" માંથી એક "સુંદર ગીત" માને છે, તેમ છતાં તે ગીતોમાં અણગમતી "સંરક્ષણની હવા, ઘમંડની સરહદે" પણ ઓળખે છે. મોજો મેગેઝિનમાં લખતા, જ્હોન હેરિસ "આ ગિટાર" ને "ઉપયોગી સિક્વલ" તરીકે વર્ણવે છે જેમાં હેરિસન "1) એક સુઘડ ડાયલન છાપ પાડે છે, અને 2) વધુ એક સુંદર સ્લાઇડ સોલો ભજવે છે". હેરિસનની સૂચિના 2014 એપલ યર્સના પુનઃપ્રસારણની સમીક્ષા કરતા, ન્યુઝીલેન્ડ હેરાલ્ડના પત્રકાર ગ્રેહામ રીડ કહે છે કે આ ગીત "તે સમયે લાગતું હતું તેના કરતા ઘણું સારું ગીત છે", જ્યારે રેકોર્ડ કલેક્ટરના ઓરેગાનો રથબોને તેને વિવેચકો દ્વારા વખાણાયેલી ઓલ થિંગ્સ મસ્ટ પાસ પછી હેરિસનના દરેક એપલ આલ્બમમાં "પ્રકાશનની કંપારી ક્ષણો શામેલ છે" તેનું ઉદાહરણ તરીકે ટાંક્યું છે. તેનાથી વિપરીત, અલ્ટીમેટ ક્લાસિક રોકના નિક ડેરિસો તેને એક્સ્ટ્રા ટેક્સચર પરનું સૌથી ખરાબ ગીત ગણાવે છે, તેને "બીટલ્સ ટ્યુનનું અનાવશ્યક પુનર્નિર્માણ [જે] આ આલ્બમના સર્જનાત્મક રીતે નાદાર, ડેડ-એન્ડ વાઇબ માટે સંકેત તરીકે કામ કરે છે". હેરિસનના જીવનચરિત્રકારોમાં, સિમોન લેંગ "આ ગિટાર" ને "ત્રાસદાયક ગીત" તરીકે વર્ણવે છે, જેમાં "જુસ્સાદાર અને શક્તિશાળી" હેરિસન ગાયક છે, અને તે અને નીલ યંગની સમાન પત્રકારત્વ વિરોધી "એમ્બ્યુલન્સ બ્લૂઝ" વચ્ચે સમાનતાઓ દર્શાવે છે. ઇલિયટ હંટલી કહે છે કે, જ્યારે હેરિસનનો "વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સ" નો ફોલો-અપ લખવાનો નિર્ણય ગેરમાર્ગે દોરવામાં આવ્યો હતો, ત્યારે સિક્વલ "તેના પોતાના અધિકારમાં એક સારું ગીત છે, જેમાં માસ્ટર તરફથી ઉત્તમ મુખ્ય ગિટાર વર્ક છે". ઇયાન ઇંગ્લિસ હેરિસનની 1968ની રચનાને 1975ના ગીતથી અલગ પાડતી "ગલ્ફ" વિશે લખે છેઃ "જ્યારે પ્રથમ એક માર્મિક અને સંતોષકારક ટિપ્પણી હતી જેણે ગીતકાર તરીકે તેમની નવી પરિપક્વતા તરફ ધ્યાન દોર્યું હતું, આ એક ઉદ્ધત અને ઘમંડી નિવેદન છે જેમાં તેઓ પોતાની જાતને ટીકાથી ઉપર રાખવા માંગે છે. શબ્દો અને સંગીત બંને એક ખાટા અને પરેશાન કલાકારને દર્શાવે છે, જેની નારાજગી ખૂબ જ સ્પષ્ટ છે. "ડેલ એલિસન" "આ ગિટાર" "ને" "પ્રખર ગીતો" "સાથે" "સુંદર ગીત" "તરીકે વર્ણવે છે, અને તેને" "ઇઝન્ટ ઇટ અ પિટી", "" "ધ લાઇટ ધેટ હેઝ લાઇટેડ ધ વર્લ્ડ", "" "બ્લો અવે" "અને" "સેટ સિંગિંગ" "જેવી હેરિસન રચનાઓ સાથે જૂથબદ્ધ કરે છે-બધા ગીતો જે" "તેમની સાથે પરિચિત લોકોના હૃદયની નજીક રહે છે". "" અન્ય આવૃત્તિઓ 1974માં હેડલાઇન કલાકાર તરીકે હેરિસનના અનુભવો તેમને સત્તર વર્ષ સુધી ફરી પ્રવાસ ન કરવા તરફ દોરી ગયા, જ્યારે તેમણે ડિસેમ્બર 1991માં એરિક ક્લૅપ્ટનના બેન્ડ સાથે જાપાનનો ટૂંકો પ્રવાસ હાથ ધર્યો હતો. તે વર્ષે નવેમ્બરમાં, બર્કશાયરના બ્રે સ્ટુડિયોમાં રિહર્સલ દરમિયાન, "ધીસ ગિટાર (કેનટ કીપ ફ્રોમ ક્રાયિંગ)" એ 35 ગીતોમાંનું એક હતું જેને હેરિસને કોન્સર્ટ સેટ લિસ્ટ માટે વિચાર્યું હતું, પરંતુ તેણે તેને કોઈપણ શોમાં રજૂ કર્યું ન હતું. ભૂતપૂર્વ યુરીથમિક ડેવ સ્ટુઅર્ટ લંડનમાં હેરિસન સાથે "ધીસ ગિટાર" નું વર્ઝન રેકોર્ડ કરવાનું યાદ કરે છે. રેકોર્ડિંગ 1992 માં કરવામાં આવ્યું હતું અને દસ વર્ષ પછી, રિંગો સ્ટાર, ધાની હેરિસન અને કારા ડિઓગાર્ડીએ અનુક્રમે ડ્રમ, એકોસ્ટિક ગિટાર અને બેકિંગ વોકલ્સ પર યોગદાન આપ્યું હતું. આ ગીત પછી માર્ચ 2006 માં સ્ટીવર્ટના પ્લેટિનમ વાઇલ્ડ પ્રોજેક્ટને પ્રોત્સાહન આપવા માટે ઇન્ટરનેટ પર પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું-હેરિસનના 58 વર્ષની વયે કેન્સરથી મૃત્યુના ચાર વર્ષ પછી. જો કે તે પ્લેટિનમ વિયેર્ડના આલ્બમ, મેક બિલીવ પર દેખાયો ન હતો, તેમ છતાં "આ ગિટાર" નું આ સંસ્કરણ એક્સ્ટ્રા ટેક્સચરના 2014 ના ફરીથી પ્રકાશન પર બોનસ ટ્રેક તરીકે સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું. બ્લોગક્રિટિક્સ માટે લખતા, સિએટલ સ્થિત વિવેચક ચાઝ લિપ તેને "સખત રોક-ઓરિએન્ટેડ રિમેક" તરીકે જુએ છે, જ્યારે ગ્રેહામ રીડ બોનસ ટ્રેકને "એક રસપ્રદ તારીખ વગરનું અપડેટ" તરીકે વર્ણવે છે. કર્મચારી નીચેના સંગીતકારો "આ ગિટાર (કેન્ટ કીપ ફ્રોમ ક્રાયિંગ)" ના મૂળ સંસ્કરણ પર વગાડ્યુંઃ જ્યોર્જ હેરિસન-ગાયક, 12-તારવાળા એકોસ્ટિક ગિટાર, એઆરપી બાસ, સ્લાઇડ ગિટાર જેસી એડ ડેવિસ-ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર ડેવિડ ફોસ્ટર-પિયાનો, તારની ગોઠવણી ગેરી રાઈટ-એઆરપી સ્ટ્રિંગ્સ જિમ કેલ્ટનર-ડ્રમ્સ નોટ્સ રેફરન્સ સોર્સ ડેલ સી. એલિસન જુનિયર, ધ લવ ધેટ સ્લીપિંગઃ ધ આર્ટ એન્ડ સ્પિરિચ્યુઅલિટી ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, કોન્ટિનમ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 2006). કીથ બેડમેન, ધ બીટલ્સ ડાયરી વોલ્યુમ 2: આફ્ટર ધ બ્રેક-અપ 1970-2001, ઓમ્નીબસ પ્રેસ (લંડન, 2001;). રોય કાર અને ટોની ટેલર, ધ બીટલ્સઃ એન ઇલસ્ટ્રેટેડ રેકોર્ડ, ટ્રેવિન કોપલેસ્ટોન પબ્લિશિંગ (લંડન, 1978;). હેરી કેસલમેન અને વોલ્ટર જે. પોડ્રાઝિક, ઓલ ટુગેધર નાઉઃ ધ ફર્સ્ટ કમ્પ્લીટ બીટલ્સ ડિસ્કોગ્રાફી 1961-1975, બૅલેન્ટાઇન બુક્સ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 1976;). એલન ક્લેસન, જ્યોર્જ હેરિસન, સેંક્ચુરી (લંડન, 2003;). રોલિંગ સ્ટોનના સંપાદકો, હેરિસન, રોલિંગ સ્ટોન પ્રેસ/સિમોન એન્ડ શુસ્ટર (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2002;). જોશુઆ એમ. ગ્રીન, હિયર કમ્સ ધ સનઃ ધ સ્પિરિચ્યુઅલ એન્ડ મ્યુઝિકલ જર્ની ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, જ્હોન વિલી એન્ડ સન્સ (હોબોકેન, એનજે, 2006;). જૉ હેગન, સ્ટીકી ફિંગર્સઃ ધ લાઇફ એન્ડ ટાઇમ્સ ઓફ જેન વેનર અને રોલિંગ સ્ટોન મેગેઝિન, નોફ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2017;). જ્યોર્જ હેરિસન, આઈ મી માઇન, ક્રોનિકલ બુક્સ (સાન ફ્રાન્સિસ્કો, સીએ, 2002 [1980];). ઓલિવિયા હેરિસન, જ્યોર્જ હેરિસનઃ લિવિંગ ઇન ધ મટિરિયલ વર્લ્ડ, અબ્રામ્સ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 2011;). ઇલિયટ જે. હંટલી, મિસ્ટિકલ વનઃ જ્યોર્જ હેરિસન-બીટલ્સના બ્રેક-અપ પછી, ગ્યુર્નિકા એડિશન (ટોરોન્ટો, ઓન, 2006;). ઇયાન ઇંગ્લિસ, ધ વર્ડ્સ એન્ડ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, પ્રેગર (સાન્ટા બાર્બરા, સીએ, 2010;). એન્ડ્રુ ગ્રાન્ટ જેક્સન, સ્ટિલ ધ ગ્રેટેસ્ટઃ ધ એસેન્શિયલ સોલો બીટલ્સ સોંગ્સ, સ્કેયરક્રો પ્રેસ (લેનહામ, એમ. ડી., 2012;). એશ્લે કાહ્ન (આવૃત્તિ. ), જ્યોર્જ હેરિસન પર જ્યોર્જ હેરિસનઃ ઇન્ટરવ્યુઝ એન્ડ એન્કાઉન્ટર્સ, શિકાગો રિવ્યૂ પ્રેસ (શિકાગો, આઈએલ, 2020;). પીટર લેવેઝોલી, ધ ડોન ઓફ ઇન્ડિયન મ્યુઝિક ઇન ધ વેસ્ટ, કોન્ટિનમ (ન્યૂયોર્ક, એનવાય, 2006;). સિમોન લેંગ, વાઇલ માય ગિટાર જેન્ટલી વીપ્સઃ ધ મ્યુઝિક ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, હેલ લિયોનાર્ડ (મિલવૌકી, WI, 2006;). ચિપ મેડિંગર અને માર્ક ઇસ્ટર, એઇટ આર્મ્સ ટુ હોલ્ડ યુઃ ધ સોલો બીટલ્સ કોમ્પેન્ડિયમ, 44.1 પ્રોડક્શન્સ (ચેસ્ટરફિલ્ડ, એમઓ, 2000;). રોબર્ટ રોડરિગ્ઝ, ફેબ ફોર એફએક્યુ 2: ધ બીટલ્સ સોલો યર્સ, 1970-1980, બેકબીટ બુક્સ (મિલવૌકી, WI, 2010;). નિકોલસ શેફનર, ધ બીટલ્સ ફોરએવર, મેકગ્રો-હિલ (ન્યૂ યોર્ક, એનવાય, 1978;). બ્રુસ સ્પાઇઝર, એપલ રેકોર્ડ્સ પર ધ બીટલ્સ સોલો, 498 પ્રોડક્શન્સ (ન્યૂ ઓર્લિયન્સ, એલએ, 2005;). ગેરી ટિલરી, વર્કિંગ ક્લાસ મિસ્ટિકઃ એ સ્પિરિચ્યુઅલ બાયોગ્રાફી ઓફ જ્યોર્જ હેરિસન, ક્વેસ્ટ બુક્સ (વ્હીટન, આઈએલ, 2011;). ટિમોથી વ્હાઇટ, "જ્યોર્જ હેરિસનઃ રિકન્સિડર્ડ", સંગીતકાર, નવેમ્બર 1987, પૃષ્ઠ. 50-67. બોબ વોફિન્ડેન, ધ બીટલ્સ એપાર્ટમેન્ટ, પ્રોટીયસ (લંડન, 1981;). 1975 ગીતો 1975 સિંગલ્સ જ્યોર્જ હેરિસન ગીતો એપલ રેકોર્ડ્સ સિંગલ્સ જ્યોર્જ હેરિસન દ્વારા લખાયેલા ગીતો જ્યોર્જ હેરિસન દ્વારા ઉત્પાદિત સોંગ રેકોર્ડિંગ્સ સંગીત ઓપ્સ પબ્લિશિંગ અને ગંગા પબ્લિશિંગ દ્વારા પ્રકાશિત, બી. વી. સિક્વલ ગીતો