Studio monitor
સ્ટુડિયો મોનિટર એ સ્પીકર એન્ક્લોઝર્સમાં લાઉડસ્પીકર છે જે ખાસ કરીને વ્યાવસાયિક ઑડિઓ પ્રોડક્શન એપ્લિકેશન્સ માટે રચાયેલ છે, જેમ કે રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો, ફિલ્મ નિર્માણ, ટેલિવિઝન સ્ટુડિયો, રેડિયો સ્ટુડિયો અને પ્રોજેક્ટ અથવા હોમ સ્ટુડિયો, જ્યાં સચોટ ઑડિઓ પ્રજનન નિર્ણાયક છે. ઓડિયો ઇજનેરોમાં, મોનિટર શબ્દ સૂચવે છે કે સ્પીકર પ્રમાણમાં સપાટ (રેખીય) તબક્કા અને આવર્તન પ્રતિસાદો ઉત્પન્ન કરવા માટે રચાયેલ છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, તે ચોક્કસ ફ્રીક્વન્સીઝ પર ઓછામાં ઓછો ભાર મૂકે છે અથવા તેના પર ઓછો ભાર મૂકે છે, લાઉડસ્પીકર સ્રોત ઑડિઓના ટોનલ ગુણોની સચોટ પુનઃઉત્પાદન આપે છે ("રંગહીન" અને "પારદર્શક" સમાનાર્થી શબ્દો છે), અને ચોક્કસ ફ્રીક્વન્સીઝની કોઈ સંબંધિત તબક્કો પાળી નહીં હોય-એટલે કે સ્ટીરિયો રેકોર્ડિંગ માટે ધ્વનિ-તબક્કાના પરિપ્રેક્ષ્યમાં કોઈ વિકૃતિ નહીં હોય. સ્ટીરિયો સાઉન્ડ-સ્ટેજ જરૂરિયાતો ઉપરાંત, રેખીય તબક્કાનો પ્રતિસાદ આવેગ પ્રતિભાવને "સ્મીયરિંગ" નો સામનો કર્યા વિના સ્રોત પ્રત્યે સાચો રહેવામાં મદદ કરે છે. મોનિટરનો અયોગ્ય સંદર્ભ ઘણીવાર નજીકના ક્ષેત્ર (કોમ્પેક્ટ અથવા ક્લોઝ-ફિલ્ડ) ડિઝાઇનનો સંદર્ભ આપે છે. આ સ્પીકર સાંભળનારની નજીક સ્ટેન્ડ અથવા ડેસ્ક પર બેસવા માટે પૂરતું નાનું છે, જેથી સાંભળનાર જે અવાજ સાંભળે છે તે મોટાભાગનો અવાજ દિવાલો અને છતને પ્રતિબિંબિત કરવાને બદલે સીધા સ્પીકરમાંથી આવે છે (અને આમ ઓરડામાંથી રંગ અને પ્રતિધ્વનિ મેળવે છે). મોનિટર સ્પીકરમાં એક કરતાં વધુ પ્રકારના ડ્રાઇવર (દા. ત., ટ્વીટર અને વૂફર) નો સમાવેશ થઈ શકે છે અથવા, ઓછી આવર્તનવાળા અવાજો, જેમ કે બાસ ડ્રમ પર દેખરેખ રાખવા માટે, વધારાના સબવૂફર મંત્રીમંડળનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. મધ્ય-ક્ષેત્ર અથવા દૂર-ક્ષેત્રના ઉપયોગ માટે પણ સ્ટુડિયો મોનિટર તૈયાર કરવામાં આવ્યા છે. આ મોટા મોનિટર છે જેમાં આશરે 12 ઇંચ અથવા મોટા વૂફર્સ હોય છે, જે મોટા સ્ટુડિયો વાતાવરણને અનુકૂળ હોય છે. તેઓ સ્વીટ સ્પોટની પહોળાઈને વિસ્તરે છે, જે "બહુવિધ વ્યક્તિઓ માટે સચોટ સ્ટીરિયો ઇમેજિંગ" ને મંજૂરી આપે છે. તેઓ ફિલ્મ સ્કોરિંગ વાતાવરણમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે, જ્યાં થિયેટરો જેવા મોટા કદના ક્ષેત્રોનું અનુકરણ મહત્વપૂર્ણ છે. ઉપરાંત, સ્ટુડિયો મોનિટર હોમ હાઈ-ફાઈ લાઉડસ્પીકર કરતાં વધુ શારીરિક રીતે મજબૂત રીતે બનાવવામાં આવે છે; જ્યારે હોમ હાઈ-ફાઈ લાઉડસ્પીકરને ઘણીવાર માત્ર કોમ્પ્રેસ્ડ કોમર્શિયલ રેકોર્ડિંગનું પુનઃઉત્પાદન કરવું પડે છે, સ્ટુડિયો મોનિટરને ઉચ્ચ વોલ્યુમ અને અચાનક અવાજ વિસ્ફોટનો સામનો કરવો પડે છે જે સ્ટુડિયોમાં થઈ શકે છે. બ્રોડકાસ્ટિંગ અને રેકોર્ડિંગ સંસ્થાઓનો ઉપયોગ ઓડિયો ઇજનેરોને નિયુક્ત કરે છે જેઓ કાર્યક્રમની સૌંદર્યલક્ષી ગુણવત્તાનું મૂલ્યાંકન કરવા અને ઇચ્છિત પરિણામ પ્રાપ્ત કરવા માટે ઓડિયો મિશ્રણ અને નિપુણતા દ્વારા સંતુલનને અનુરૂપ બનાવવા માટે લાઉડસ્પીકરનો ઉપયોગ કરે છે. ઓડિયો પ્રોસેસિંગ સાંકળમાં વિવિધ બિંદુઓ પર લાઉડસ્પીકરની પણ જરૂર પડે છે જેથી ઇજનેરો સુનિશ્ચિત કરી શકે કે કાર્યક્રમ વાજબી રીતે તકનીકી ખામીઓથી મુક્ત છે, જેમ કે શ્રાવ્ય વિકૃતિ અથવા પૃષ્ઠભૂમિ અવાજ. ઇજનેર એવા પ્રોગ્રામિંગનું મિશ્રણ કરી શકે છે જે નિયમિત શ્રોતાઓ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી પ્લેબેક સિસ્ટમ્સની વ્યાપક શ્રેણી પર આનંદદાયક લાગશે (એટલે કે. હાઇ-એન્ડ ઓડિયો, ઘડિયાળ રેડિયોમાં ઓછી ગુણવત્તાવાળા રેડિયો અને ક્લબ પી. એ. સિસ્ટમ્સમાં "બૂમ બોક્સ", કાર સ્ટીરિયો અથવા હોમ સ્ટીરિયોમાં). જ્યારે બીબીસી જેવા કેટલાક પ્રસારણકર્તાઓ સામાન્ય રીતે "પ્રદર્શનના ઉચ્ચતમ વ્યવહારુ ધોરણ" ના મોનિટરનો ઉપયોગ કરવામાં માને છે, ત્યારે કેટલાક ઓડિયો ઇજનેરો દલીલ કરે છે કે નિયમિત પ્રણાલીઓના પ્રતિનિધિ બનવા માટે સામાન્ય તકનીકી ગુણવત્તાના લાઉડસ્પીકર સાથે દેખરેખ રાખવી જોઈએ. જો કે, ઘણી બધી જીવંત સામગ્રી સાથે કામ કરતા જાહેર પ્રસારણકર્તા તરીકે, બી. બી. સી. નો મત છે કે સ્ટુડિયો મોનિટર "ટાળી શકાય તેવી ખામીઓથી શક્ય તેટલું મુક્ત" હોવું જોઈએ. એવી દલીલ કરવામાં આવે છે કે વાસ્તવિક જીવનની નિમ્ન-કક્ષાની ધ્વનિ પ્રણાલીઓ એટલી અલગ છે કે ઉપલબ્ધ દરેક પ્રકારની પ્રણાલીની લાક્ષણિકતાઓને સરભર કરવી અશક્ય છે; તકનીકી ખામીઓ લઘુમતી શ્રોતાઓને પણ સ્પષ્ટ ન હોવી જોઈએ જ્યારે સંચાલન સ્ટાફ દ્વારા શોધી ન શકાય. વધુમાં એવી દલીલ કરવામાં આવે છે કે, ધ્વનિ પ્રસારણના વિજ્ઞાનમાં તકનીકી પ્રગતિને કારણે, કાર્યક્રમની શરૂઆત કરતા સ્ટુડિયોમાંના સાધનોમાં તેને પુનઃઉત્પાદિત કરવા માટે ઉપયોગમાં લેવાતા સાધનો કરતાં પ્રદર્શનનું ઉચ્ચ ધોરણ હોવું જોઈએ, કારણ કે પહેલાનું જીવન લાંબું છે. હકીકતમાં, મોટાભાગના વ્યાવસાયિક ઓડિયો પ્રોડક્શન સ્ટુડિયોમાં બજારમાં પ્લેબેક સિસ્ટમ્સની શ્રેણીમાં ફેલાયેલા મોનિટરના ઘણા સેટ હોય છે. આમાં મોટા, મોંઘા સ્પીકરના નમૂનાનો સમાવેશ થઈ શકે છે જેનો ઉપયોગ મૂવી થિયેટરોમાં, હાઈ-ફાઈ સ્ટાઇલ સ્પીકર, કાર સ્પીકર, પોર્ટેબલ મ્યુઝિક સિસ્ટમ્સ, પીસી સ્પીકર અને કન્ઝ્યુમર-ગ્રેડ હેડફોનમાં થઈ શકે છે. વિસ્તરણઃ સ્ટુડિયો મોનિટર "સક્રિય" (એક અથવા વધુ આંતરિક પાવર એમ્પ્લીફાયર (ઓ) સહિત) અથવા નિષ્ક્રિય (બાહ્ય પાવર એમ્પ્લીફાયરની જરૂર) હોઈ શકે છે. સક્રિય મોડેલો સામાન્ય રીતે દ્વિ-વિસ્તૃત હોય છે, જેનો અર્થ છે કે ઇનપુટ ધ્વનિ સંકેતને ઓછી અને ઉચ્ચ આવર્તન ઘટકો માટે સક્રિય ક્રોસઓવર દ્વારા બે ભાગોમાં વહેંચવામાં આવે છે. બંને ભાગોને અલગ લો-અને હાઇ-ફ્રિક્વન્સી એમ્પ્લીફાયર્સનો ઉપયોગ કરીને વિસ્તૃત કરવામાં આવે છે, અને પછી લો-ફ્રિક્વન્સી ભાગને વૂફરમાં મોકલવામાં આવે છે અને હાઇ-ફ્રિક્વન્સી ભાગને ટ્વીટર અથવા હોર્નમાં મોકલવામાં આવે છે. બાય-એમ્પ્લીફિકેશન કરવામાં આવે છે જેથી સ્વચ્છ એકંદર ધ્વનિ પ્રજનન મેળવી શકાય, કારણ કે પાવર એમ્પ્લીફિકેશન પહેલાં સંકેતો પર પ્રક્રિયા કરવી સરળ હોય છે. ગ્રાહક લાઉડસ્પીકરમાં આ વિવિધ ડિઝાઇન લક્ષ્યાંકો હોઈ શકે છે અથવા ન પણ હોઈ શકે. 1920 અને 1930 ના દાયકાનો ઇતિહાસ 1920 અને 1930 ના દાયકામાં રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગના પ્રારંભિક વર્ષોમાં, સ્ટુડિયો મોનિટરનો ઉપયોગ મુખ્યત્વે પ્રદર્શન અને રેકોર્ડિંગનું કલાત્મક મૂલ્યાંકન કરવાને બદલે અવાજની દખલ અને સ્પષ્ટ તકનીકી સમસ્યાઓની તપાસ માટે કરવામાં આવતો હતો. સંગીતકારોનું જીવંત રેકોર્ડિંગ કરવામાં આવ્યું હતું અને નિર્માતાએ આ આધારે પ્રદર્શનનું મૂલ્યાંકન કર્યું હતું, તેને પર્યાપ્ત રીતે કેપ્ચર કરવામાં આવ્યું છે તેની ખાતરી કરવા માટે સરળ અજમાયશ અને સાચી માઇક્રોફોન તકનીકો પર આધાર રાખ્યો હતો; મોનિટર દ્વારા પ્લેબેકનો ઉપયોગ ફક્ત એ તપાસવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો કે કોઈ સ્પષ્ટ તકનીકી ભૂલોએ મૂળ રેકોર્ડિંગને બગાડ્યું નથી. પરિણામે, પ્રારંભિક મોનિટર મૂળભૂત લાઉડસ્પીકર મંત્રીમંડળ હોવાનું વલણ ધરાવતા હતા. તે યુગના અત્યાધુનિક લાઉડસ્પીકર વિશાળ હોર્નથી ભરેલી પ્રણાલીઓ હતી જેનો મોટાભાગે સિનેમાઘરોમાં ઉપયોગ થતો હતો. હાઇ-એન્ડ લાઉડસ્પીકર ડિઝાઇનનો વિકાસ મોશન પિક્ચર ઉદ્યોગની માંગમાંથી થયો હતો અને મોટાભાગના પ્રારંભિક લાઉડસ્પીકર પાયોનિયરોએ લોસ એન્જલસમાં કામ કર્યું હતું જ્યાં તેમણે સિનેમાના અવાજની સમસ્યાઓનું સમાધાન કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. સ્ટીરિયોફોનિક ધ્વનિ તેની બાલ્યાવસ્થામાં હતો, જેને બ્રિટનમાં ઈ. એમ. આઈ. માટે કામ કરતા એક ઇજનેર દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યો હતો. રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો માટે મોનિટરની રચના કરવી એ મુખ્ય પ્રાથમિકતા નહોતી. 1940 અને 1950ના દાયકામાં સ્ટુડિયો મોનિટર તરીકે સ્પષ્ટપણે વિકસાવવામાં આવેલું પ્રથમ ઉચ્ચ ગુણવત્તાનું લાઉડસ્પીકર 1944માં આલ્ટેક લાન્સિંગ ડુપ્લેક્સ 604 હતું. આ નવીન ચાલકને ઐતિહાસિક રીતે જેમ્સ બુલ્લો લાન્સિંગના કાર્યમાંથી વિકસતા હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેમણે અગાઉ 1936માં શીયરર હોર્ન માટે ડ્રાઇવરોને પુરવઠો પૂરો પાડ્યો હતો, જે સ્પીકર ગતિ-ચિત્ર ધ્વનિમાં ઝડપથી ઉદ્યોગનું ધોરણ બની ગયું હતું. તેમણે નાના આઇકોનિકની પણ રચના કરી હતી અને તે સમયે મોશન-પિક્ચર સ્ટુડિયો મોનિટર તરીકે તેનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો. 604 પ્રમાણમાં કોમ્પેક્ટ કોએક્સિયલ ડિઝાઇન હતી અને થોડા જ વર્ષોમાં તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ઉદ્યોગનું ધોરણ બની ગયું હતું, જે સ્થિતિ તેણે આગામી 25 વર્ષોમાં તેના વિવિધ અવતારોમાં જાળવી રાખી હતી (604 અગિયાર મોડેલ-ફેરફારોમાંથી પસાર થયું હતું). તે 1950 અને 60 ના દાયકા દરમિયાન યુ. એસ. સ્ટુડિયોમાં સામાન્ય હતું અને 1998 સુધી સતત ઉત્પાદનમાં રહ્યું હતું. યુકેમાં, ટેનોયે તેની પોતાની કોએક્સિયલ ડિઝાઇન, ડ્યુઅલ કોન્સેન્ટ્રીક રજૂ કરી હતી, અને આ યુરોપમાં યુ. એસ. માં યોજાયેલી એલ્ટેક 604 જેવી જ સંદર્ભ ભૂમિકા ધારણ કરી હતી. બ્રિટિશ બ્રોડકાસ્ટિંગ કોર્પોરેશનના સંશોધકોએ 1948ની આસપાસ જેટલા વક્તાઓ મેળવી શક્યા તેના પર મૂલ્યાંકન હાથ ધર્યું હતું, પરંતુ જાણવા મળ્યું હતું કે વ્યાવસાયિક લાઉડસ્પીકર ઉત્પાદકો પાસે તેમની જરૂરિયાતોને પૂર્ણ કરવા માટે બહુ ઓછી તક હતી. બીબીસીને એવા વક્તાઓની જરૂર હતી જે વાસ્તવિક વ્યાવસાયિક અને સ્થાનિક સેટિંગ્સ વાતાવરણમાં પ્રોગ્રામ સામગ્રી સાથે સારી રીતે કામ કરે, અને માત્ર આવર્તન-પ્રતિસાદ, વિકૃતિ, એનેકોઇક ચેમ્બરમાં મોનિટર જેવા તકનીકી માપનને પૂર્ણ કરતા ન હતા. સૌથી ઉપર, બીબીસીએ મોનિટરને સંતુલિત અવાજ, સ્વરમાં તટસ્થ અને રંગનો અભાવ હોવો જરૂરી હતો. ઉદ્યોગમાં મોનિટરનો ઉપયોગ ખૂબ જ રૂઢિચુસ્ત હતો, આ વૃદ્ધ ડિઝાઇનની સોનિક નિષ્ફળતાઓ હોવા છતાં, ઉદ્યોગના "ધોરણો" પર લગભગ એકાધિકારવાદી નિર્ભરતા સાથે. એલ્ટેક 604ને ખૂબ જ ખરાબ આવર્તન પ્રતિસાદ મળ્યો હતો પરંતુ લગભગ તમામ યુ. એસ. સ્ટુડિયોએ તેનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું કારણ કે લગભગ દરેક નિર્માતા અને ઇજનેર તેના અવાજને ગાઢ રીતે જાણતા હતા અને તેની ધ્વનિ મર્યાદાઓ દ્વારા સાંભળવાની પ્રેક્ટિસ કરતા હતા. અજાણ્યા મોનિટર દ્વારા રેકોર્ડિંગ, ભલે ગમે તેટલી તકનીકી રીતે અદ્યતન હોય, જોખમી હતું કારણ કે તેમના સોનિક સહીઓથી અજાણ્યા ઇજનેરો નબળા ઉત્પાદન નિર્ણયો લઈ શકે છે અને પ્રોડક્શન સ્ટાફને નવા મોનિટર સાથે પોતાને પરિચિત કરવા માટે ખર્ચાળ સ્ટુડિયો સમય આપવો આર્થિક રીતે અશક્ય હતું. પરિણામે, દરેક યુ. એસ. સ્ટુડિયોમાં 604નો સમૂહ હતો અને દરેક યુરોપિયન સ્ટુડિયોમાં એક કે બે ટેનોય ડ્યુઅલ કોન્સેન્ટ્રીક હતા. જો કે, 1959 માં, તેના ઉદ્યોગના વર્ચસ્વની ઊંચાઈએ, એલ્ટેકે 604 ને 605 એ ડુપ્લેક્સ સાથે બદલવાની ભૂલ કરી હતી, જે ડિઝાઇનને તેના પુરોગામી કરતા હલકી ગુણવત્તાવાળી માનવામાં આવે છે. કેટલીક રેકોર્ડ કંપનીઓ અને સ્ટુડિયો તરફથી પ્રતિક્રિયા આવી હતી અને આનાથી એલ્ટેકના હરીફ, જે. બી. એલ. (મૂળ 604 ડિઝાઇનર જેમ્સ બી. લાન્સિંગ દ્વારા શરૂ કરાયેલી કંપની) ને પ્રો મોનિટર બજારમાં પ્રવેશવાની મંજૂરી મળી હતી. કેપિટોલ રેકોર્ડ્સે તેમના એલ્ટેકને જે. બી. એલ. ડી. 50 મોનિટર સાથે બદલ્યા અને થોડા વર્ષો પછી તેમના યુકે સંલગ્ન, ઇ. એમ. આઈ. એ પણ જે. બી. એલ. તરફ પગલું ભર્યું. જોકે એલ્ટેકે ટીકાના જવાબમાં 604ને "ઇ" વર્ઝન સુપર ડુપ્લેક્સ તરીકે ફરીથી રજૂ કરી હતી, પરંતુ હવે તેમની સામે એક મોટો ઉદ્યોગ હરીફ હતો. આગામી દાયકામાં સ્ટુડિયો મોનિટર ડિઝાઇનમાં મોટાભાગના વિકાસ જે. બી. એલ. માંથી ઉદ્ભવ્યા. યુકેમાં જાહેર પ્રસારણકર્તા તરીકે, ઉદ્યોગના ધોરણોને વ્યાખ્યાયિત કરવામાં બીબીસીની નિર્ણાયક ભૂમિકા હતી. તેના પ્રખ્યાત સંશોધન વિભાગોએ તેમની વિવિધ પ્રસારણ જરૂરિયાતોને અનુરૂપ સ્ટુડિયો મોનિટર નક્કી કરવા માટે નોંધપાત્ર સંસાધનોનું રોકાણ કર્યું હતું અને પ્રથમ સિદ્ધાંતોમાંથી તેમના પોતાના નમૂનાઓ પણ બનાવ્યા હતા. 1958ના એક સંશોધન પત્રમાં મોનોરલ પ્રણાલીમાં ધ્વનિ લક્ષ્યની ઓળખ કરવામાં આવી હતીઃ એવું માનવામાં આવે છે કે ધ્વનિ પુનઃઉત્પાદન પ્રણાલીની રચનામાં લક્ષ્ય રાખવાનું આદર્શ વાસ્તવવાદ છે, એટલે કે. કે સાંભળનાર પોતાની જાતને ધ્વનિના મૂળ સ્રોતની હાજરીમાં હોવાની કલ્પના કરી શકશે. અલબત્ત, પ્રકૃતિમાં સુધારો કરવાના પ્રયાસમાં પુનઃઉત્પાદિત સંકેતોની પ્રક્રિયામાં કાયદેસર પ્રયોગ માટે અવકાશ છે, જો કે, વાસ્તવવાદ, અથવા શક્ય હોય તેટલા તેના અભિગમની નજીક, ચોક્કસપણે સામાન્ય સ્થિતિ તરીકે ગણવા જોઈએ અને આ સ્થિતિમાંથી ટાળી શકાય તેવા પ્રસ્થાન, જ્યારે પ્રસંગોપાત ન્યાયી ઠેરવવામાં આવે છે, ત્યારે તેને સિસ્ટમની કાયમી સુવિધા બનવાની મંજૂરી આપવી જોઈએ નહીં. લાઉડસ્પીકરની રચનામાં, બીબીસીએ કદ, વજન અને ખર્ચની વિચારણાઓ વચ્ચે સમાધાન સ્થાપિત કર્યું હતું. સ્વાભાવિક રીતે સરળ ક્રોસઓવર નેટવર્કને કારણે દ્વિ-માર્ગીય ડિઝાઇનને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવતું હતું, પરંતુ તે સમયે સ્પીકર ડ્રાઇવર ટેકનોલોજીની મર્યાદાઓને આધીન હતી-તે સમયે થોડા ઉચ્ચ-આવર્તન એકમો ઉપલબ્ધ હતા જે 1.5 કિલોહર્ટઝ સુધી કામ કરતા હતા, એટલે કે વૂફરે લગભગ 2 કિલોહર્ટઝ સુધી અનુમાનિત રીતે કામ કરવું જોઈએ. બીબીસીએ 1959માં 58 એમએમ સેલેશન ટ્વીટર અને 380 એમએમ ગુડમેન્સ બાસ યુનિટનો ઉપયોગ કરીને બે-માર્ગીય સ્ટુડિયો મોનિટર, એલએસ5/1 વિકસાવ્યું હતું, પરંતુ બાસ એકમોની સુસંગતતા સાથે સતત સમસ્યાઓ હતી. નવા થર્મોપ્લાસ્ટિક્સથી બનેલા 305 મીમી બાસ કોનના સફળ પરીક્ષણથી એલએસ5/5 અને એલએસ5/6 મોનિટરનો વિકાસ અને જમાવટ થઈ જેણે તેના પુરોગામીના માત્ર 60 ટકા વોલ્યુમ પર કબજો કર્યો. જેમ જેમ રેકોર્ડિંગ ઓછું અને ઓછું "જીવંત" બનતું ગયું અને મલ્ટી-ટ્રેકિંગ અને ઓવરડબિંગ સામાન્ય બન્યું, સ્ટુડિયો મોનિટર રેકોર્ડિંગ પ્રક્રિયા માટે વધુ નિર્ણાયક બન્યું. જ્યારે ટેપ પર જે અસ્તિત્વમાં હતું તેની બહાર કોઈ મૂળ પ્રદર્શન નહોતું, ત્યારે મોનિટર તમામ ઇજનેરી અને ઉત્પાદનના નિર્ણયોનો ટચસ્ટોન બની ગયું. પરિણામે, ચોકસાઈ અને પારદર્શિતા સર્વોપરી બની ગઈ અને 604 ને વીસ વર્ષથી વધુ સમય સુધી ધોરણ તરીકે જાળવી રાખવામાં સ્પષ્ટ રૂઢિચુસ્તતાએ નવા તકનીકી વિકાસને માર્ગ આપવાનું શરૂ કર્યું. આમ છતાં, 604 નો વ્યાપક ઉપયોગ ચાલુ રહ્યો-મુખ્યત્વે કારણ કે ઘણા ઇજનેરો અને ઉત્પાદકો તેમની ધ્વનિ સહીથી એટલા પરિચિત હતા કે તેઓ બદલવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા. 1960 અને 1970 ના દાયકામાં જાન્યુઆરી 1963 માં પ્રકાશિત થયેલા બીબીસીના શ્વેતપત્રમાં, લેખકોએ બે-ચેનલ સ્ટીરિયોફોનીની શોધ કરી હતી અને ટિપ્પણી કરી હતી કે મલ્ટી-ચેનલ સ્ટીરિયોફોનીની તુલનામાં તે ગેરલાભમાં હતું જે સિનેમાઘરોમાં પહેલેથી જ ઉપલબ્ધ હતું જેમાં "સંપૂર્ણ ઇચ્છિત અસરો માત્ર લાઉડસ્પીકરની સામે પ્રતિબંધિત વિસ્તારમાં સ્થિત નિરીક્ષકો માટે જ સ્પષ્ટ છે". લેખકોએ 2-ચેનલ પ્રણાલીઓમાં પ્રસરણ અને દિશા વિશે વાંધો વ્યક્ત કર્યો હતો, અને નોંધ્યું હતું કે "સામ-સામે સાંભળવાની વ્યવસ્થા" સ્થાનિક સેટિંગમાં કેન્દ્રિય રીતે સ્થિત નિરીક્ષક માટે સ્વીકાર્ય પ્રસ્તુતિ આપી શકતી નથી. પેપર તારણ કાઢે છેઃ સ્થાનિક ઉપકરણોને લાગુ પડતી સૌંદર્યલક્ષી અને આર્થિક મર્યાદાઓમાં યોગ્ય દિશાસૂચક લાક્ષણિકતાઓની સિદ્ધિ માટે જો કે કોર્પોરેશન અથવા રેડિયો ઉદ્યોગ અત્યાર સુધી આ વિષયને સમર્પિત કરવામાં સક્ષમ છે તેના કરતા ઘણા વધુ સંશોધન પ્રયાસોની જરૂર પડશે. સ્ટુડિયો ઉપયોગ માટે તેના મોટા દ્વિ-માર્ગીય મોનિટરને પૂરક બનાવવા માટે, બીબીસીએ તેના બાહ્ય પ્રસારણ દેખરેખ માટે 400 હર્ટ્ઝથી લગભગ 20 કિલોહર્ટ્ઝ સુધીની આવર્તન શ્રેણીની નજીકના ક્ષેત્રની દેખરેખ માટે એક નાનું સ્પીકર વિકસાવ્યું હતું. મુખ્ય અવરોધો જગ્યા અને એવી પરિસ્થિતિઓ હતી કે જ્યાં હેડફોનનો ઉપયોગ અસંતોષકારક હોય, જેમ કે મોબાઇલ બ્રોડકાસ્ટિંગ વાનમાં. 1968માં કરવામાં આવેલા સ્કેલિંગ પરીક્ષણો અને LS5/8 સામે વિગતવાર ઓડિયો વર્કના આધારે-તે સમયે પહેલેથી જ ઉપયોગમાં લેવાતા મોટા "ગ્રેડ I મોનિટર"-અને જીવંત સ્રોતો સાથે, BBC સંશોધન વિભાગે LS3/5 વિકસાવ્યું, જે પ્રખ્યાત LS3/5A બન્યું જેનો ઉપયોગ 1975થી 1990ના દાયકાના મોટા ભાગ સુધી અને પછી BBC અને ઑડિઓફાઇલ્સ દ્વારા એકસરખો કરવામાં આવ્યો હતો. 1960 ના દાયકાના અંતમાં જે. બી. એલ. એ બે મોનિટર રજૂ કર્યા જેણે તેમને ઉદ્યોગમાં શ્રેષ્ઠતા મેળવવામાં મદદ કરી. 4320 એ એલ્ટેક 604 ની સીધી હરીફ હતી પરંતુ તે વધુ સચોટ અને શક્તિશાળી વક્તા હતી અને તેણે ઝડપથી ઉદ્યોગના ધોરણ સામે પ્રવેશ કર્યો હતો. જો કે, તે વધુ સઘન 4310 હતું જેણે ક્લોઝ અથવા "નિયરફિલ્ડ" મોનિટરિંગના વિચારને રજૂ કરીને મોનિટરિંગમાં ક્રાંતિ લાવી હતી. (ધ્વનિ સ્રોતની ખૂબ નજીકનું ધ્વનિ ક્ષેત્ર "નજીકના ક્ષેત્ર" તરીકે ઓળખાય છે. "ખૂબ નજીક" નો અર્થ પ્રતિબિંબિત ધ્વનિ ક્ષેત્રને બદલે મુખ્યત્વે સીધા થાય છે. નજીકના ક્ષેત્રના સ્પીકર એ કોમ્પેક્ટ સ્ટુડિયો મોનિટર છે જે નજીકના અંતરે સાંભળવા માટે રચાયેલ છે, તેથી, સિદ્ધાંતમાં, નબળા ઓરડાના ધ્વનિશાસ્ત્રની અસરો મોટા પ્રમાણમાં ઓછી થાય છે. 4310 રેકોર્ડિંગ કન્સોલ પર મૂકવા માટે પૂરતું નાનું હતું અને પરંપરાગત મોટી દિવાલ-(અથવા "સોફિટ") માઉન્ટ થયેલ મુખ્ય મોનિટર કરતાં વધુ નજીકના અંતરથી સાંભળવામાં આવતું હતું. પરિણામે, સ્ટુડિયો-એકોસ્ટિક સમસ્યાઓ ઘટાડવામાં આવી હતી. નાના સ્ટુડિયોને 4310 આદર્શ મળ્યું અને તે મોનિટર અને તેના અનુગામી, 4311,1970ના દાયકા દરમિયાન સ્ટુડિયો ફિક્સર બની ગયા. વ્યંગાત્મક રીતે, 4310 ની રચના એલ્ટેક 604 ની સોનિક વિશિષ્ટતાઓની નકલ કરવા માટે કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તે સમયની તકનીકી જરૂરિયાતોને પહોંચી વળવા માટે નાના પેકેજમાં કરવામાં આવી હતી. 4311 વ્યાવસાયિકોમાં એટલી લોકપ્રિય હતી કે જે. બી. એલ. એ ઝડપથી વિકસતા હોમ-ઑડિઓ બજાર માટે સ્થાનિક સંસ્કરણ રજૂ કર્યું હતું. આ સ્પીકર, જે. બી. એલ. એલ.-100, (અથવા "સેન્ચ્યુરી") એક વિશાળ સફળતા હતી અને થોડા વર્ષોમાં અત્યાર સુધીમાં સૌથી વધુ વેચાતું હાઈ-ફાઈ સ્પીકર બન્યું હતું. 1975 સુધીમાં, જે. બી. એલ. એ મોટાભાગના સ્ટુડિયો માટે પસંદગીના મોનિટર તરીકે એલ્ટેકને પાછળ છોડી દીધું હતું. મુખ્ય સ્ટુડિયોએ દિવાલ પર માઉન્ટ થયેલ વિશાળ ડિઝાઇનનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું જે વિલક્ષણ એસ. પી. એલ. અને બાસની માત્રાનું ઉત્પાદન કરવામાં સક્ષમ હતા. આ વલણ ધ હૂના એક ડઝન જે. બી. એલ. 4350 મોનિટરના ઉપયોગ સાથે તેની પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યું હતું, જેમાં દરેક 125 ડી. બી. માટે સક્ષમ છે અને તેમાં બે પંદર ઇંચના વૂફર્સ અને બાર ઇંચના મિડ-બાસ ડ્રાઈવર છે. જો કે, મોટાભાગના સ્ટુડિયોએ કાર સ્પીકર અને સસ્તી હોમ સિસ્ટમ્સ દ્વારા રેકોર્ડિંગ કેવી રીતે સંભળાય છે તે તપાસવા માટે વધુ સામાન્ય દેખરેખ ઉપકરણોનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો. આ રીતે ઉપયોગમાં લેવાતું પ્રિય "ગ્રોટ-બોક્સ" મોનિટર ઔરાટોન 5સી હતું, જે એક અસંસ્કારી સિંગલ-ડ્રાઇવર ઉપકરણ હતું જેણે લાક્ષણિક લો-ફાઈ અવાજની વાજબી પ્રતિકૃતિ આપી હતી. જો કે, બેહેમોથ મોનિટર સામે પ્રતિક્રિયા ટૂંક સમયમાં થવાની હતી. પંક, ન્યૂ વેવ, ઇન્ડી અને લો-ફાઈના આગમન સાથે, હાઇ-ટેક રેકોર્ડિંગ અને મોટા કોર્પોરેટ-શૈલીના સ્ટુડિયોમાં સેટ અને ડુ-ઇટ-જાતે રેકોર્ડિંગ પદ્ધતિઓની પ્રતિક્રિયા પ્રચલિત બની હતી. નાના, ઓછા ખર્ચાળ, રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયોને નાના, ઓછા ખર્ચાળ મોનિટરની જરૂર હતી અને યામાહા એન. એસ.-10, જે 1978માં ઘરેલુ ઓડિયો બજાર માટે વ્યંગાત્મક રીતે રજૂ કરવામાં આવી હતી, તે 1980ના દાયકામાં ઘણા સ્ટુડિયો માટે પસંદગીનું મોનિટર બની ગયું હતું. જ્યારે તેની ધ્વનિ-ગુણવત્તાની ઘણીવાર મજાક ઉડાવવામાં આવે છે, ત્યારે તેના દ્વારા દેખરેખ રાખનારાઓ દ્વારા પણ, એન. એસ.-10નો ઉપયોગ આજે પણ ચાલુ છે અને અન્ય કોઈપણ મોનિટરની તુલનામાં છેલ્લા પચીસ વર્ષોમાં તેની સહાયથી ઘણા વધુ સફળ રેકોર્ડિંગ્સ બનાવવામાં આવ્યા છે. 1980ના દાયકાથી 1990ના દાયકા સુધી 1980ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં નજીકના ક્ષેત્રનું મોનિટર કાયમી સ્થિરતા બની ગયું હતું. મોટા સ્ટુડિયોમાં હજુ પણ મોટા સોફિટ-માઉન્ટેડ મુખ્ય મોનિટર હતા પરંતુ નિર્માતાઓ અને ઇજનેરો તેમનો મોટાભાગનો સમય નજીકના ક્ષેત્રો સાથે કામ કરવામાં વિતાવતા હતા. તે સમયના સામાન્ય મોટા મોનિટર ઇસ્ટલેક/વેસ્ટલેક મોનિટર હતા, જેમાં જોડિયા 15 "બાસ એકમો, એક લાકડાના મધ્યમ શ્રેણીના હોર્ન અને હોર્નથી ભરેલા ટ્વીટર હતા. યુઆરઇઆઇ 813 પણ લોકપ્રિય હતું. એડ લોંગ દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલા ટાઇમ-સંરેખિત નિષ્ક્રિય ક્રોસઓવર નેટવર્ક સાથે લગભગ ઉંમર વગરના એલ્ટેક 604 પર આધારિત, તેમાં નીચા અને ઉચ્ચ-આવર્તન ઘટકોના ધ્વનિ કેન્દ્રોને સંરેખિત કરવા માટે વિલંબ સર્કિટરીનો સમાવેશ થાય છે. ફોસ્ટેક્સ "લેબોરેટરી સિરીઝ" મોનિટરનો ઉપયોગ કેટલાક ઉચ્ચ-સ્તરના સ્ટુડિયોમાં કરવામાં આવતો હતો, પરંતુ ઉત્પાદનના વધતા ખર્ચ સાથે, તે દુર્લભ બની ગયા. એક સમયે પ્રભાવશાળી જે. બી. એલ. ધીમે ધીમે નાપસંદમાં આવી ગયું. સોફ્ટ-ડોમ મોનિટરની વૃદ્ધિ એ સૌથી નોંધપાત્ર વલણોમાંનું એક હતું. આ હોર્નથી ભરેલા ડ્રાઇવરો વિના ચલાવવામાં આવતા હતા. હોર્ન્સ, ક્ષણિક પ્રતિસાદ અને કાર્યક્ષમતામાં ફાયદા હોવા છતાં, લાંબા સમય સુધી સાંભળવા મુશ્કેલ હોય છે. હાઇ-એન્ડ ડોમ મિડરેન્જ અને ટ્વિટર્સની વિકૃતિના અભાવને કારણે તેમને આખો દિવસ (અને રાત) કામ કરવું સરળ બન્યું હતું. રોજર ક્વેસ્ટેડ, એટીસી, નીલ ગ્રાન્ટ અને પીએમસી દ્વારા લાક્ષણિક સોફ્ટ-ડોમ સિસ્ટમો બનાવવામાં આવી હતી અને સક્રિય ક્રોસઓવર્સ અને એમ્પ્લીફાયર્સના રેક્સ દ્વારા સક્રિય રીતે ચલાવવામાં આવી હતી. ટોમ હિડલી, ફિલ નેવાલ અને સેમ ટોયોશિમા જેવા અન્ય મોનિટર અને સ્ટુડિયો ડિઝાઇનરોએ સ્પીકર/રૂમ ઇન્ટરફેસમાં સંશોધન ચાલુ રાખ્યું અને સતત અને તટસ્થ દેખરેખ વાતાવરણ બનાવવા માટે રૂમ ડિઝાઇન, ટ્રેપિંગ, શોષણ અને પ્રસારમાં વિકાસની આગેવાની લીધી. 2000ના દાયકામાં એન. એસ.-10 પછીનું મુખ્ય વલણ સંચાલિત મોનિટરની લગભગ સાર્વત્રિક સ્વીકૃતિ રહ્યું છે જ્યાં સ્પીકર એન્ક્લોઝરમાં ડ્રાઇવિંગ એમ્પ્લીફાયર્સ હોય છે. નિષ્ક્રિય મોનિટરને ચલાવવા માટે આઉટબોર્ડ પાવર એમ્પ્લીફાયર્સ તેમજ તેમને જોડવા માટે સ્પીકર વાયરની જરૂર પડે છે. તેનાથી વિપરીત, સંચાલિત મોનિટર તુલનાત્મક રીતે વધુ અનુકૂળ અને સુવ્યવસ્થિત એકલ એકમો છે, જે વધુમાં, બજારો સંખ્યાબંધ તકનીકી લાભોનો દાવો કરે છે. સ્પીકર અને એમ્પ્લીફાયર વચ્ચેના ઇન્ટરફેસને ઓપ્ટિમાઇઝ કરી શકાય છે, જે સંભવતઃ વધુ નિયંત્રણ અને ચોકસાઇ પ્રદાન કરે છે, અને એમ્પ્લીફાયર ડિઝાઇનમાં પ્રગતિએ ઇલેક્ટ્રોનિક્સના કદ અને વજનમાં નોંધપાત્ર ઘટાડો કર્યો છે. પરિણામ એ આવ્યું છે કે પ્રોજેક્ટ અને હોમ સ્ટુડિયોમાં સંચાલિત મોનિટર કરતાં નિષ્ક્રિય મોનિટર ઘણા ઓછા સામાન્ય બની ગયા છે. 2000 ના દાયકામાં, "અનુવાદ" પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનું વલણ હતું. એન્જિનિયરો "અનુવાદ" કરવાની તેમની ક્ષમતા કરતાં તેમની ચોકસાઈ માટે મોનિટરને ઓછું પસંદ કરવાનું વલણ ધરાવતા હતા-સ્ટોક કાર રેડિયો અને સ્ટાન્ડર્ડ બૂમ બોક્સથી લઈને વિશિષ્ટ ઑડિઓફાઇલ સિસ્ટમ્સ સુધીની વિવિધ પ્લેબેક સિસ્ટમ્સ પર રેકોર્ડિંગને સારી રીતે અવાજ આપવા માટે. જેમ કે મિક્સ એન્જિનિયર ક્રિસ લોર્ડ-એલ્ગે નોંધ્યું છેઃ 95 ટકા લોકો તેમની કારમાં અથવા સસ્તા હોમ સ્ટીરિયો પર સંગીત સાંભળે છે; 5 ટકા લોકો પાસે વધુ સારી સિસ્ટમ્સ હોઈ શકે છે; અને કદાચ 1 ટકા લોકો પાસે 20,000 ડોલરનો સ્ટીરિયો હોઈ શકે છે. તેથી જો તે નાની વસ્તુ પર સારું લાગતું નથી, તો તેનો શું અર્થ છે? તમે ઇચ્છો તેટલું આ વિશાળ, સુંદર, પ્રાચીન, $10,000 સંચાલિત મોનિટરની સામે ભળી શકો છો. પરંતુ બીજા કોઈ પાસે આ મોનિટર નથી, તેથી તમને અનુવાદની સમસ્યા થવાની શક્યતા વધુ છે. પરંતુ તે અનિશ્ચિત છે કે કયા સાધનો અનુવાદમાં મદદ કરે છે. કેટલાક ઉત્પાદકો દલીલ કરે છે કે ચોકસાઈ હજુ પણ શ્રેષ્ઠ બાંયધરી છે. જો કોઈ નિર્માતા અથવા ઓડિયો એન્જિનિયર "ચાપલૂસીભર્યા" મોનિટર સ્પીકરનો ઉપયોગ કરીને રેકોર્ડ કરેલા ટ્રેક અને મિક્સિંગ ટ્રેક સાંભળી રહ્યા હોય, તો તેઓ માઈકિંગ અથવા રેકોર્ડિંગ ગુણવત્તામાં સૂક્ષ્મ સમસ્યાઓ ચૂકી શકે છે જે વધુ ચોક્કસ મોનિટર છતી કરશે. અન્ય ઉત્પાદકોને લાગે છે કે મોનિટર્સે હોમ ઓડિયો અને કાર સ્પીકરની નકલ કરવી જોઈએ, કારણ કે મોટાભાગના ગ્રાહકો આ જ સંગીત સાંભળે છે. હજુ પણ વધુ લોકો માને છે કે મોનિટર અવિરતપણે અસ્પષ્ટ હોવા જોઈએ, જેથી નિર્માતા અને ઇજનેરે રેકોર્ડિંગને સારો અવાજ આપવા માટે સખત મહેનત કરવી પડશે. હાઈ-ફાઈ સ્પીકર સાથે સરખામણી કોઈ પણ સ્પીકર, મોનિટર અથવા હાઈ-ફાઈ સાઉન્ડ સિસ્ટમ, ડિઝાઇન સિદ્ધાંત અથવા ખર્ચને ધ્યાનમાં લીધા વિના, સંપૂર્ણપણે સપાટ આવર્તન પ્રતિસાદ ધરાવે છે; બધા સ્પીકર અવાજને અમુક અંશે રંગ આપે છે. મોનિટર સ્પીકર રંગથી શક્ય તેટલા મુક્ત હોવાનું માનવામાં આવે છે. જ્યારે ગ્રાહક વક્તાઓ અને સ્ટુડિયો મોનિટર વચ્ચે કોઈ સખત તફાવત અસ્તિત્વમાં નથી, ત્યારે ઉત્પાદકો તેમની માર્કેટિંગ સામગ્રીમાં વધુને વધુ તફાવત દર્શાવે છે. સામાન્ય રીતે, સ્ટુડિયો મોનિટર શારીરિક રીતે મજબૂત હોય છે, જે સ્ટુડિયોમાં થઈ શકે તેવા ઉચ્ચ વોલ્યુમ અને ભૌતિક નોકનો સામનો કરવા માટે હોય છે, અને તેનો ઉપયોગ હાઈ-ફાઈ સ્પીકર કરતાં ટૂંકા અંતર (દા. ત., ક્ષેત્રની નજીક) પર સાંભળવા માટે થાય છે, જોકે કંઈપણ તેમને ઘરના કદના વાતાવરણમાં ઉપયોગમાં લેવાથી અટકાવતું નથી. એક અગ્રણી રેકોર્ડિંગ મેગેઝિન, સાઉન્ડ ઓન સાઉન્ડમાં, સ્વ-વિસ્તૃત (સક્રિય) સ્ટુડિયો મોનિટર સમીક્ષાઓની સંખ્યા છેલ્લા બે દાયકામાં નિષ્ક્રિય મોનિટર સમીક્ષાઓની સંખ્યા કરતાં નોંધપાત્ર રીતે વધારે છે, જે દર્શાવે છે કે સ્ટુડિયો મોનિટર મુખ્યત્વે સ્વ-વિસ્તૃત છે, જોકે સંપૂર્ણપણે નહીં. હાઈ-ફાઈ સ્પીકરને સામાન્ય રીતે બાહ્ય વિસ્તરણની જરૂર પડે છે. મોનિટરનો ઉપયોગ લગભગ તમામ વ્યાવસાયિક ઉત્પાદકો અને ઓડિયો ઇજનેરો દ્વારા કરવામાં આવે છે. સ્ટુડિયો મોનિટરનો દાવો કરાયેલો ફાયદો એ છે કે ઉત્પાદન અન્ય ધ્વનિ પ્રણાલીઓમાં વધુ સારી રીતે અનુવાદિત થાય છે. 1970ના દાયકામાં, જે. બી. એલ. 4311ની સ્થાનિક સમકક્ષ, એલ-100નો ઉપયોગ મોટી સંખ્યામાં ઘરોમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે યામાહા એન. એસ.-10નો ઉપયોગ 1980ના દાયકા દરમિયાન સ્થાનિક અને વ્યવસાયિક બંને રીતે કરવામાં આવ્યો હતો. શરૂઆતમાં "વ્યાવસાયિક ઉત્પાદન" ન હોવા છતાં, બીબીસીએ એલએસ3/5એ મોનિટરના ઉત્પાદનને લાઇસન્સ આપ્યું હતું, જેનો તેણે આંતરિક રીતે ઉપયોગ કર્યો હતો. તે તેના વીસ વર્ષના જીવનમાં 1975 થી આશરે 1998 સુધી વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી. ધ એબ્સોલ્યુટ સાઉન્ડમાં પોલ સેડોરના જણાવ્યા અનુસાર, બીબીસીના ઓછા વક્તાએ "ઉત્સાહી, કેન્દ્રિત અને વફાદાર અનુયાયી" મેળવ્યા છે. તેમના વેચાણના અંદાજો અલગ અલગ હોય છે, પરંતુ સામાન્ય રીતે 100,000 જોડીના બોલપાર્કમાં હોય છે. જેનેલિક, ન્યુમેન (અગાઉ ક્લેઈન + હમ્મેલ), ક્વેસ્ટેડ અને એમ એન્ડ કે જેવી વ્યાવસાયિક ઓડિયો કંપનીઓ લગભગ સંપૂર્ણપણે રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો અને રેકોર્ડ નિર્માતાઓને વેચાણ કરે છે, જેમાં વ્યાવસાયિક મોનિટર બજારમાં મુખ્ય ખેલાડીઓનો સમાવેશ થાય છે. મોટાભાગના કન્ઝ્યુમર ઓડિયો ઉત્પાદકો પોતાને હોમ હાઈ-ફાઈ સિસ્ટમ્સ માટે સ્પીકર્સ પૂરા પાડવા સુધી મર્યાદિત રાખે છે. એમ્ફિઓન લાઉડસ્પીકર, એડીએએમ, ડાયનાઉડિયો, ફોકલ/જેએમ લેબ્સ, જેબીએલ, પીએમસી, સર્રોનટેક અને ટેનોય જેવી કંપનીઓ બંને વિશ્વમાં ફેલાયેલી હોય છે, તેઓ તેમના મોનિટર અને હાઈ-ફાઈ લાઇનને સ્પષ્ટ રીતે અલગ પાડે છે. લાઉડસ્પીકર ધ્વનિશાસ્ત્ર પણ જુઓ લાઉડસ્પીકર ઉત્પાદકોની સૂચિ ડિજિટલ રૂમ કરેક્શન રૂમ ધ્વનિશાસ્ત્ર સંદર્ભો ઓડિયો એન્જિનિયરિંગ લાઉડસ્પીકર