Coltrane "Live" at the Village Vanguard
કોલ્ટ્રેન "લાઇવ" એટ ધ વિલેજ વેનગાર્ડ એ જાઝ સંગીતકાર જ્હોન કોલ્ટ્રેનનું જીવંત આલ્બમ છે, જે ઇમ્પલ્સ રેકોર્ડ્સ પર ફેબ્રુઆરી 1962માં રજૂ થયું હતું. મેકકોય ટાઈનર, જિમી ગેરિસન અને એલ્વિન જોન્સ સાથે કોલ્ટ્રેનની ક્લાસિક ચોકડીના સભ્યોને દર્શાવતું તે પ્રથમ આલ્બમ છે, તેમજ બહાર પાડવામાં આવેલું પ્રથમ કોલ્ટ્રેન લાઇવ આલ્બમ છે. ઇમ્પલ્સ! માટેના તેમના અગાઉના આલ્બમથી વિપરીત, આ એક તેના પડકારજનક સંગીત સાથે વિવેચકો અને પ્રેક્ષકો બંનેમાં ખૂબ જ ઉથલપાથલ પેદા કરી હતી. પૃષ્ઠભૂમિ 1961માં, કોલ્ટ્રેને એરિક ડોલ્ફીની નિમણૂક અને તેમનું બેન્ડ જે પ્રકારનું સંગીત વગાડતું હતું તેનાથી વિવાદ ઊભો કર્યો હતો. ઓક્ટોબર 1961ના અંતમાં શરૂ થયેલા ન્યુ યોર્ક સિટીના વિલેજ વેનગાર્ડ ખાતે ક્વિન્ટેટના નિવાસસ્થાનની પ્રતિક્રિયામાં, ડાઉનબીટના વિવેચક જ્હોન ટાયનને જૂથને "જાઝના નામે સંગીતની મૂર્ખતા ફેલાવવામાં આવી રહી છે" અને "જેઝ વિરોધી વધતા વલણનું ભયાનક પ્રદર્શન" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. યુરોપીયન વિવેચકો અને પ્રેક્ષકોને પણ વર્ષની શરૂઆતમાં હાજરી આપવામાં મુશ્કેલી પડી હતી, જૂથનું સંગીત, ખાસ કરીને કોલ્ટ્રેન અને ડોલ્ફીનું સંગીત, કોયડારૂપ અને અનુસરવું મુશ્કેલ હતું. ડાઉનબીટ મેગેઝિનના સંપાદક ડોન ડિમાઇકેલે આ જોડીને પોતાનો બચાવ કરવા આમંત્રણ આપવાનું પગલું ભર્યું હતું, જે 12 એપ્રિલ, 1962ના અંકમાં "જ્હોન કોલ્ટ્રેન અને એરિક ડોલ્ફી એન્સેર ધ ક્રિટિક્સ" શીર્ષક સાથે પ્રકાશિત થયું હતું. નવા નિર્માતા બોબ થિએલનો વિચાર હતો કે નવેમ્બરની શરૂઆતમાં કોલ્ટ્રેનને ચાર રાત સુધી જીવંત રેકોર્ડ કરવામાં આવે, થિએલ ક્લબમાં પ્રથમ વખત સેક્સોફોનિસ્ટને રૂબરૂ મળે છે. આનાથી થિએલ અને કોલ્ટ્રેન વચ્ચે ગાઢ કાર્યકારી સંબંધની શરૂઆત થઈ જે ઇમ્પલ્સમાં તેમનો બાકીનો સમય ચાલ્યો, થિએલ લગભગ દરેક અનુગામી આલ્બમનું નિર્માણ કરે છે. થિએલે આ શો દરમિયાન કોલ્ટ્રેનને તેનું સૌથી લોકપ્રિય ગીત "માય ફેવરિટ થિંગ્સ" રેકોર્ડ કરવાનો આગ્રહ ન કરીને તરત જ તેનો વિશ્વાસ મેળવ્યો હતો. રેકોર્ડિંગ એન્જિનિયર રૂડી વેન ગેલ્ડરે સ્ટેજ પર એક ટેબલ પર પોતાના સાધનો ગોઠવ્યા હતા અને આ સંગીત જલસાઓ માટે કોલ્ટ્રેને ઘણીવાર ટેમ્પુરા, કોન્ટ્રાબાસૂન, ઓબો અથવા બીજો બાસ ઉમેરીને ક્વિન્ટેટમાં વધારો કર્યો હતો. આ જૂથ સાથે રેગી વર્કમેનના અંતિમ રેકોર્ડિંગ્સ હતા, કારણ કે ડિસેમ્બર 1961 સુધીમાં ગેરિસનને તેમના સ્થાને જાહેર કરવામાં આવ્યા હતા, જે આગામી ચાર વર્ષ સુધી સ્થિર રહેશે. (આલ્બમ પર ગેરિસનનું પ્રદર્શન તેમણે પ્રથમ વખત જૂથ સાથે ભજવ્યું હતું.) આ શોમાંથી લેવામાં આવેલા બે વધારાના રેકોર્ડિંગ્સ આલ્બમ ઇમ્પ્રેશન, "ઇમ્પ્રેશન" અને "ઇન્ડિયા" પર દેખાયા હતા. 23 સપ્ટેમ્બર, 1997ના રોજ, ઇમ્પલ્સ! તેણે 'ધ કમ્પ્લીટ 1961 વિલેજ વેનગાર્ડ રેકોર્ડિંગ્સ' બોક્સ સેટ બહાર પાડ્યો હતો, જેમાં ચાર કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક પર કાલક્રમિક રીતે તમામ ચાર રાતના રેકોર્ડિંગ્સ હતા. સંગીત આલ્બમ માટે ત્રણ પ્રસ્તુતિઓ (બે મૂળ રચનાઓ અને એક જાઝ માનક) પસંદ કરવામાં આવી હતી. ટેનર અને સોપ્રાનો સેક્સોફોન્સ પર કોલ્ટ્રેન દર્શાવતા પંચક દ્વારા ભજવાયેલ "સ્પિરિચ્યુઅલ" (આ આલ્બમમાં ફક્ત સોપ્રાનોની યાદી આપવામાં આવી છે; જો કે, કોલ્ટ્રેને 1966ના ઇન્ટરવ્યૂમાં ભાગ પર બંને વાદ્યો વગાડવાનું સ્વીકાર્યું હતું) અને બાસ ક્લેરનેટ પર એરિક ડોલ્ફી, સંભવતઃ જેમ્સ વેલ્ડન જોહ્ન્સન દ્વારા ધ બુક ઓફ અમેરિકન નેગ્રો સ્પિરિચ્યુઅલ્સમાં પ્રકાશિત "નોબડી નોઝ ડી ટ્રબલ આઈ સી" નું રૂપાંતરણ છે. કોલ્ટરેને કહ્યુંઃ "તે એક ભાગ છે જેની સાથે અમે થોડા સમયથી કામ કરી રહ્યા હતા કારણ કે હું તેને રેકોર્ડ કરતા પહેલા ખાતરી કરવા માંગતો હતો કે આપણે આધ્યાત્મિકતાનો મૂળ ભાવનાત્મક સાર મેળવી શકીશું". "ધીમેથી, મોર્નિંગ સનરાઇઝની જેમ", એક પોપ સ્ટાન્ડર્ડ, એક ચોકડી દ્વારા કોલ્ટ્રેન સાથે ફરીથી સોપ્રાનો સેક્સ પર વગાડવામાં આવે છે. કોલ્ટરેને જણાવ્યું હતું કે આ ભાગ "મને બે અસલને પૂર્ણ કરવા લાગે છે, અને મને ખાસ કરીને જોન્સ દ્વારા ઝૂલવું ગમે છે". ત્રીજી પસંદગી, બ્લૂઝ "ચેસિન ધ ટ્રેન", એશ્લે કાહ્ન દ્વારા ઇમ્પલ્સ વિશેના તેમના પુસ્તકમાં જોવા મળે છે! "સાઠના દાયકાના અવંત-ગાર્ડે જાઝનો જન્મનો પોકારઃ શૈલીયુક્ત ભાષાઓ અને મધુર વિચારોનો પ્રવાહ જે ભૂતકાળની નિપુણતા અને હિંમતને મુક્ત, છૂટાછવાયા, આધ્યાત્મિક રીતે ચાર્જ કરેલા ભવિષ્ય સાથે જોડે છે", અને કોલ્ટ્રેનના જીવનચરિત્રકાર બેન રેટલિફ દ્વારા તેને "એક મહાન નિવેદન", તેમના "સમયગાળાનું સીમાચિહ્નરૂપ પ્રદર્શન" અને "જાઝમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ રેકોર્ડિંગ્સમાંથી એક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું જે હાલમાં પ્રેક્ટિસ કરવામાં આવે છે". ટ્રેકનું એક પાસું એ હકીકત છે કે તે ત્રણેય તરીકે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું, ટાઈનર વિના, કોલ્ટ્રેનને, જે ટેનર સેક્સ વગાડે છે, સામાન્ય રીતે પિયાનો દ્વારા પ્રદાન કરવામાં આવતા હાર્મોનિક આધારોથી મુક્ત કરે છે. "ચેસિન ધ ટ્રેન" પરના બાસિસ્ટ જિમી ગેરિસન તાજેતરમાં ઓર્નેટ કોલમેનની પિયાનો વિનાની ચોકડી સાથે રમ્યા હતા, અને, રેકોર્ડિંગ પહેલાં 1961 ની મુલાકાતમાં, કોલ્ટરેને કોલમેન માટે ખૂબ પ્રશંસા વ્યક્ત કરી હતી અને તેમના પ્રભાવને સ્વીકાર્યો હતો, એમ કહીને કે "ભવિષ્યમાં કદાચ કેટલાક ગીતો હશે જે આપણે વગાડવા જઈ રહ્યા છીએ, જેમ ઓર્નેટ કરે છે, પિયાનોની કોઈ સાથ વિના". કોલ્ટ્રેને પણ યાદ કર્યુંઃ "જ્યારે હું સાધુ સાથે રમ્યો હતો. હું પિયાનો વિના ઘણી વખત વગાડતો હતોઃ સાધુ. બે ટુકડાઓ પછી, ડ્રેસિંગ રૂમમાં પાછા ફરતા અથવા તો બે કે ત્રણ કલાક સુધી બારીની બહાર જોતા ઊભા રહેતા. તેથી, અમે પિયાનો વગર વગાડતા હતા ". પિયાનોની ગેરહાજરી, ગેરી ગિડ્ડિન્સ જેને "પ્રચંડ એકાગ્રતા" કહે છે તેની સાથે વગાડતા લય વિભાગ સાથે, કોલ્ટ્રેનને "ચેસીન ધ ટ્રેન" પર "ખેંચાણ" કરવાની મંજૂરી આપી. કોલ્ટરેને જણાવ્યું હતું કે "મેલોડી માત્ર લખવામાં જ નહોતી આવી પરંતુ અમે તેને વગાડતા પહેલા તેની કલ્પના પણ નહોતી કરી. અમે ગતિ નક્કી કરી અને અંદર ગયા. (રેટલિફે લખ્યું છે કે આ ટુકડો "માત્ર અસ્તિત્વમાં આવે છે", અને "જે રીતે તે સંપૂર્ણ પૂર્ણ તીવ્રતા સાથે શરૂ થાય છે અને શિખર અથવા ડિફ્લેટિંગ વિના તે સ્તરને જાળવી રાખે છે તેના માટે નોંધપાત્ર છે".) રેટલિફના જણાવ્યા અનુસાર, તેમના એકલ ગીતમાં, કોલ્ટ્રેન "આંતરિક 12-બાર તર્કને પાર કરે છે. તે દરેક પટ્ટીમાં પેટર્ન બદલવાનું કારણ બને છે, અથવા બીજી અને ત્રીજી પટ્ટી, અથવા ચોથી અને પાંચમી, અથવા સળંગ ત્રણમાં એક જ પેટર્નને ખેંચે છે. એક મિનિટની અંદર, ગેરિસન, હચમચાવી દેવાયેલા શબ્દસમૂહોમાં ચાલે છે. 12-બાર માળખાથી પોતાને ઢાંકી દે છે; કોલ્ટ્રેન (અને જોન્સ) હજી પણ એક નવા મધુર વિચાર અને જોરદાર ઝાંઝરની શરૂઆત સુધીમાં 12 બારના અંતનું સીમાંકન કરે છે. દોઢ મિનિટમાં, કોલ્ટ્રેન 12-બાર માર્કર્સને અવગણવાનું શરૂ કરે છે, અને તે મોટા પ્રમાણમાં, રચનાની શોધખોળ કરે છે, ટૂંકા, મીઠી ધૂન સાથે મૂર્ખ બનાવે છે. સોલોના પાસાઓ ટેનર સેક્સ પ્લેયર જ્હોન ગિલમોરના પ્રભાવને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે સન રા સાથે રમવા માટે જાણીતા છેઃ "ટૂંકા પ્રેરક કોષોની રન-ઓન લેંગ્વેજ". કોલ્ટ્રેને ગિલમોર જોડાણની પુષ્ટિ કરતા કહ્યુંઃ "મેં 'ચેસિન' ધ ટ્રેન 'બનાવતા પહેલા જ્હોન ગિલમોરને નજીકથી સાંભળ્યું હતું. તેથી તેમાંથી કેટલીક વસ્તુઓ ખરેખર આ બિલાડીને સાંભળવાની સીધી અસર ધરાવે છે ". નેટ હેન્ટોફે લખ્યું હતું કે કોલ્ટ્રેનનું "ચેસિન ધ ટ્રેન" પરનું એકલ ગીત "કોલ્ટ્રેન તેના હોર્નની સંપૂર્ણ શ્રેણીમાંથી ખેંચે છે તે આશ્ચર્યજનક વિવિધતા માટે ખાસ કરીને રસપ્રદ છે", જે એ હકીકતને પ્રતિબિંબિત કરે છે કે "જ્યારે તેણે સોપ્રાનો પર ઉચ્ચ નોંધો સુધી પહોંચવા માટે પોતાનું એમ્બ્યુચર વિકસાવ્યું, ત્યારે તેણે ટેનર માટે ઉચ્ચ પિચ રેન્જમાં વિચારવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે પોતાનું ઘણું વધારે વાદ્ય વગાડવાનું શરૂ કર્યું. કોલ્ટ્રેન મલ્ટીફોનિક્સ અને સ્પ્લિટ ટોનની પણ શોધ કરે છે; એરિક નિસેનસને લખ્યું હતું કે સોલો દરમિયાન "તે તેના સેક્સોફોન દ્વારા ચીસો પાડે છે, વિલાપ કરે છે અને રડે છે". "ચેસિન 'ધ ટ્રેન" અંશતઃ સફળ છે કારણ કે ગેરી ગિડ્ડિન્સ કોલ્ટ્રેનની "સંવાદિતાને ઓછી કરવાની અને કોઈપણ સ્વરૂપ-તારો, કોરસ, ટેમ્પર્ડ સ્કેલથી બચવાની ઇચ્છા-જે તેને સંપૂર્ણ અભિવ્યક્તિની પ્રપંચી ગ્રેલથી દૂર રાખે છે" એ હકીકત સાથે કે "ગેરિસન અને જોન્સ તેને અનુસરે છે. પરંતુ જ્યારે પણ તે બ્લૂઝથી આગળ ધપાવવાની ધમકી આપે છે, ત્યારે તેઓ તેને ઘરે લાવે છે". ગિડ્ડિન્સે લખ્યુંઃ "જાઝ રૂઢિચુસ્તોને દિવાલ તરફ ધકેલવામાં, પરંતુ દિવાલમાંથી નહીં, કોલ્ટ્રેન તેણે જે શીખ્યું છે તેની માન્યતાને પડકારવા માટે તેણે જે શીખ્યું છે તેનો ઉપયોગ કરે છે. ભલે તે ગમે તેટલું દૂર જાય, તે પ્રદર્શનના સમયગાળા માટે થીમની રમતિયાળ ગુણવત્તાને જાળવી રાખે છે, પુનરાવર્તિત અને બાળક જેવી". રેટલિફે જણાવ્યું હતું કે "ચેસિન 'ધ ટ્રેન" એક એકીકરણકર્તા છે. આ રેકોર્ડિંગ, ચોક્કસપણે, ફ્રી જાઝ અને સ્ટ્રેટ-ફોરવર્ડ જાઝમાં સમાન છે. " કોલ્ટ્રેન અને ડોલ્ફીના લેખ અનુસાર સ્વાગત, આગામી 26 એપ્રિલના અંક માટે ડાઉનબીટે લાઇવની બે સમીક્ષાઓ રજૂ કરી! વિલેજ વેનગાર્ડ ખાતે, બંને "ચેસિન ધ ટ્રેન" પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. પીટ વેલ્ડિંગે તેને "એક મૂશળધાર અને પીડાદાયક પ્રવાહ, અચૂક શક્તિ, વિશ્વાસ અને લગભગ રાક્ષસી ક્રૂરતા સાથે વિતરિત" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. બીજી બાજુ, ઇરા ગિટલર, જેમણે "શીટ્સ ઓફ સાઉન્ડ" શબ્દસમૂહ બનાવ્યો હતો, તેમણે જણાવ્યું હતું કે "કોલ્ટ્રેન અભિવ્યક્તિના નવા માર્ગો શોધી રહ્યા હશે, પરંતુ જો તે યૉપ્સ, સ્ક્વૉક અને અગણિત પુનરાવર્તિત દોડનું આ સ્વરૂપ લેવા જઈ રહ્યું છે, તો તે જંગલ સુધી મર્યાદિત હોવું જોઈએ". 2020 માં તેમના સબસ્ટેક-પ્રકાશિત "કન્ઝ્યુમર ગાઇડ" કોલમમાં લખતા, રોબર્ટ ક્રિસ્ટગાઉએ "રિલેક્સ્ડ" સાઇડ વનની શાંતતાને "પૂરતી સુંદર" ગણાવી હતી, પરંતુ કહ્યું હતું કે, "આ અવિરત રીતે ફરીથી પ્રકાશિત થયેલ આલ્બમ એક કારણસર પવિત્ર છેઃ બીજી બાજુ જેમાં સંપૂર્ણપણે 16-મિનિટની 'ચેસિન' ધ ટ્રેન 'નો સમાવેશ થાય છે, જેને તેમણે લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગની" વેસ્ટ એન્ડ બ્લૂઝ "(1928) અને બીટલ્સની" શી લવ્સ યુ "(1963) ની સમાન મહત્વ ગણાવી હતી. તેમણે જણાવ્યું હતું કે આલ્બમ ટ્રેક "ઇતિહાસમાં અસ્તવ્યસ્ત આદેશની અત્યાર સુધીની અજાણી પ્રજાતિઓ ઉભું કરે છે અને પ્રસ્તુત કરે છે", જેમાં "જોન્સ ઉગ્રતાથી વાહન ચલાવે છે અને ઊંડાણમાં બોમ્બ ફેંકે છે અને બાસિસ્ટ જિમી ગેરિસન અવિરતપણે એન્કર કરે છે અને તીવ્ર બને છે (અને ડોલ્ફી સંક્ષિપ્ત અલ્ટો કોમેન્ટ્રીને ઇન્ટરપોઝ કરે છે, જોકે મેં ક્યાં તે શોધવાનું છોડી દીધું છે)". લેખકોએ "ચેસીન ધ ટ્રેન" ની તીવ્ર ભાવનાત્મક અસરને સ્વીકારી છે. તેમની લાઇનર નોંધોમાં, નેટ હેન્ટોફે લખ્યુંઃ "આ મક્કમ પ્રદર્શનમાં કોલ્ટ્રેનને સાંભળવું ખૂબ જ આકર્ષક છે કારણ કે તે બહારના વ્યક્તિને સ્વયંસ્ફુરિત રચનાના અસંબદ્ધ કાર્યમાં હાજર રહેવાની મંજૂરી આપે છે. સામાન્ય રીતે, જાઝમાં પણ, નિરંકુશ સુધારણાના કેટલાક જોખમોને ટાળવા માટે થોડી પોલિશિંગ અગાઉથી કરવામાં આવી છે; પરંતુ અહીં આખો ટુકડો આપણી સામે નવો અને અણધારી રીતે જીવંત આવે છે. તેથી, તે દુર્લભ સમકાલીન ઘટનાનો પરોક્ષ રીતે અનુભવ કરવો શક્ય છે-એક માણસ તૂટી રહ્યો છે. અને જાહેરમાં પણ નહીં. જો તમે તમારી જાતને ભાવનાત્મક રીતે આટલા અવિરત આત્મ-સંશોધન માટે ખોલી શકો, તો તમે જાઝ અનુભવના મજ્જામાં અને બ્લૂઝના આ વમળ દ્વારા કોલ્ટ્રેનની પોતાની અદમ્ય સાધનસંપન્ન સંગીતની નોંધપાત્ર સમજ મેળવી શકો છો. એરિક નિસેનસને લખ્યું હતું કે "ચેસિન ધ ટ્રેન" પર કોલ્ટ્રેનનું વગાડવું તેની કારકિર્દીનું સૌથી વધુ ભાવનાત્મક છે. તકનીકી રીતે સૂરનું વિશ્લેષણ કરવું એ મુદ્દાની બાજુમાં છે-તે એક અનુભવ છે, કોલ્ટ્રેન અને તેના પ્રેક્ષકો દ્વારા શેર કરાયેલ કેથાર્સિસ છે, અને તે તેનાથી પહેલાંની કોઈપણ વસ્તુથી વિપરીત છે. 'ચેસિન ધ ટ્રેન' ખાસ કરીને વાળ વધારનાર છે કારણ કે તે સ્પષ્ટ છે કે કોલ્ટ્રેને આ સંગીત બનાવવા માટે તેની માનસિકતામાં ઊંડાણપૂર્વક ખોદકામ કર્યું છે-'અરીસાને સાફ કરવું', કારણ કે તે થોડા વર્ષો પછી તેને મૂકશે. સંગીત એવું લાગે છે કે જાણે તે તેના આંતરિક અસ્તિત્વની કાચી સામગ્રીનું ચિત્ર છે, સંગીત એટલું પ્રમાણિકપણે કબૂલાત કરે છે કે આપણે તેને સાંભળીને થોડી શરમ અનુભવીએ છીએ. તે તેની વ્યક્તિલક્ષીતામાં, વીસમી સદીની સૌથી નવીન કલા અને સાહિત્યની પરંપરામાં છે. આ પ્રકારનું આંતરિક-સંચાલિત સુધારા કોલ્ટ્રેનની શોધની ચાવી હતી. અંદર જોઈને, તે સંગીતના 'સાર' અને ભગવાનના મન બંનેનું કેન્દ્ર શોધવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો. અહીંથી, તેમનું મોટાભાગનું સંગીત એ જ રીતે તેમના 'અરીસાની સફાઈ' નું પરિણામ હશે. ગેરી ગિડ્ડિન્સે જણાવ્યું હતું કે "ચેસિન ધ ટ્રેન" એ "[કોલ્ટ્રેનના] અત્યાર સુધીના સંઘર્ષનું સૌથી આબેહૂબ દસ્તાવેજીકરણ હતું", તેને "અગ્રણી અને અનિવાર્ય. દ્રઢ સંગીતની શોધનો પરસેવોથી ભરેલો રોષ" તરીકે વર્ણવતા તેમણે લખ્યુંઃ "પિયાનો, નિયમિત થીમ, હાર્મોનિક અવેજી, સહાયક સોલોસ્ટ (ઓ), કોલ-એન્ડ-રિસ્પોન્સ અને પરંપરાગત સમયગાળો ગયો છે. તેઓ તેમની કુશળ તકનીકને ઘટાડીને સંગીતને વધુ હળવું કરે છે-તેમના અવાજની ચમકને દૂર કરીને, ખોટી નોંધો, ઓવરટોન અને અવાજની શબ્દાવલિમાં વ્યસ્ત રહે છે. તે પોતાની જાતને અને બ્લૂઝને સહનશક્તિની મર્યાદા તરફ ધકેલી દે છે, અંધારામાંથી પ્રકાશ ખેંચે છે, પીડાથી આનંદ મેળવે છે, અવરોધમાંથી મુક્તિ મેળવે છે. કોલ્ટ્રેનના જીવનચરિત્રકાર જે. સી. થોમસે "ચેસિન ધ ટ્રેન" નું વર્ણન "પંદર મિનિટ અને પચાસ-પાંચ સેકન્ડના ઊર્જાસભર, અભિવ્યક્ત ફેરફારો અને પ્રતિપરિવર્તન, અંતઃપ્રેરણા અને ચેતનાના સતત પ્રવાહની રચનામાં સુધારાઓ તરીકે કર્યું છે જે શ્રોતાઓને તેમના માથાને હલાવતા નહીં પરંતુ અવિશ્વાસમાં છોડી દેશે કે આવા મુશ્કેલ પ્રોજેક્ટનો માત્ર પ્રયાસ જ કરવામાં આવ્યો નથી, પરંતુ આવા સંગીતની રીતે સફળ પરિણામો સાથે પણ ઉભરી આવ્યો હતો". તેમણે અવલોકન કર્યું હતું કે, પ્રદર્શન અને રેકોર્ડિંગ દરમિયાન, "મેક્સ ગોર્ડન પોતાનું માથું એટલું જોરથી હલાવી રહ્યો હતો કે તે બંધ કરવા માટે તૈયાર લાગતો હતો. બોબ થિએલ તેના પગને એટલા જોરથી ટેપ કરી રહ્યો હતો કે તેની એડીઓ નીચે પડી ગઈ હતી, તેની પાઇપ પર એટલી જોરથી પફ કરી રહ્યો હતો કે તેણે પોતાની જાતે બનાવેલી ધુમાડાની સ્ક્રીનમાં પોતાને લગભગ ઇન્સ્યુલેટેડ કરી દીધો હતો. રૂડી વાન ગેલ્ડર લગભગ શાશ્વત ગતિમાં અભ્યાસ કરતો હતો, કોલ્ટ્રેનને બિલ કલેક્ટરની નજીકથી અનુસરતો હતો અને તેના માઇક્રોફોનમાંથી એકને હંમેશા નેતાના ટેનર સેક્સોફોનથી માત્ર ઇંચ દૂર રાખતો હતો, તેમ છતાં તેને તે કરવા માટે અડધાથી વધુ ગ્રાહકો પર ચઢવું પડતું હતું". (વેન ગેલ્ડરે અગાઉ શીર્ષક વિનાના ભાગ માટે "ચેસિન ધ ટ્રેન" શીર્ષક સૂચવ્યું હતું, જે અંશતઃ સારા માઇક્રોફોન પ્લેસમેન્ટ જાળવવા માટે કોલ્ટ્રેન દ્વારા તેના સેક્સોફોનને ઝૂલતા અને ભોંયરામાં ક્લબના નાના મંચનો પીછો કરવાના પરિણામે હતું.) આર્ચી શેપે પ્રથમ વખત "ચેસિન ધ ટ્રેન" સાંભળ્યું હતું તે યાદ કર્યુંઃ "હું 1962માં [ન્યૂયોર્કના] ઇસ્ટ વિલેજમાં એક લોફ્ટમાં રહેતો હતો. મેં મારા પાડોશીના રેકોર્ડ પ્લેયરને તેજીમાં આવતો સાંભળ્યો અને હું જાણતો હતો કે તે ટ્રેન છે. પણ પિયાનો ક્યારેય અંદર આવ્યો નહીં. જેમ જેમ તેણે રેખા વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું તેમ તેમ તે સ્પષ્ટ થઈ ગયું કે માળખું એટલું સ્પષ્ટ નહોતું અને તે અવાજો સાથે રમી રહ્યો હતોઃ હોર્નના સામાન્ય સ્કેલ, તટસ્થ અને વિચિત્ર નોંધો, ઓવરટોન્સ વગેરેથી ઉપર રમી રહ્યો હતો. મને તે સ્ટ્રાવિન્સ્કીના 'રાઈટ ઓફ સ્પ્રિંગ' જેવા સંગીતના એક ભાગ તરીકે આઘાતજનક લાગ્યું. ગીતનું સ્વરૂપ મેલોડી કરતાં ઘણું ઓછું મહત્વનું છે, અને મેલોડી અને લય વચ્ચેના સંબંધ. સોની રોલિન્સે અગાઉ પિયાનો વિના કામ કર્યું હતું, પરંતુ તેમનું વગાડવું મુખ્યત્વે સુમેળભર્યું હતું-અને ઓર્નેટ કોલમેન પણ, જે સંપૂર્ણપણે હાર્મોનિક હતા. કોલ્ટ્રેન બંનેને એકીકૃત કરવામાં સક્ષમ હતા, દરેક વસ્તુને સંદર્ભમાં મૂકવા માટે, એટલી અત્યાધુનિક રીતે કે તેણે દરેકને પ્રભાવિત કર્યા. [પિયાનો વિના] આ તે બિંદુ છે જ્યાં કોલ્ટ્રેન ચોકડી એક અવંત-ગાર્ડે ત્રિપુટી બની હતી. ['ચેસિન' ધ ટ્રેન '] અગાઉ જે આવ્યું હતું તેનું સંશ્લેષણ હતું. તમે કહી શકો છો કે તે મફત જાઝ છે, પરંતુ તે સંપૂર્ણપણે મફત નથી કારણ કે ત્યાં હજુ પણ ખૂબ જ મજબૂત માળખાકીય સંકેતો છેઃ તારો, સંવાદિતા. ટ્રાને કહ્યું હતું કે 'જાયન્ટ સ્ટેપ્સ' [1959] એ એક તબક્કાનો અંત હતો જ્યાં તેમણે તારોના તમામ ક્રમચયોને સમાપ્ત કરી દીધા હતા. 'ચેસીન' ધ ટ્રેન 'એ બીજો દરવાજો હતો જે ખુલ્લો હતોઃ અવાજ માટે જ અવાજનો ઉપયોગ. મને લાગે છે કે તે આફ્રિકન-અમેરિકન ઇમ્પ્રોવાઇઝ્ડ મ્યુઝિકના ઇતિહાસમાં સૌથી નવીન કૃતિઓમાંની એક છે, જે ચાર્લી પાર્કરના 'કો-કો' [1945] અથવા કોલમેન હોકિન્સના 'બોડી એન્ડ સોલ' [1939] જેટલી જ મહત્વપૂર્ણ છે. તે ટ્રાનની મહાનતા છે, કે તે હંમેશા નૃત્યની લાગણી અને આધ્યાત્મિક તત્વોને એટલા મહત્વપૂર્ણ રાખતા હતા કે જેને તેઓ 'હોટ જાઝ' કહેતા હતા. તેથી જ તેના સાથીદારો બધા તેને ખૂબ માન આપતા હતા, કારણ કે તેણે સ્નાનના પાણી સાથે બાળકને બહાર ફેંક્યું ન હતું ". ટ્રેક લિસ્ટિંગ જ્હોન કોલ્ટ્રેન દ્વારા લખાયેલા તમામ ટ્રેક, સિવાય કે જ્યાં નોંધ્યું હતું. સાઇડ વન "સ્પિરિચ્યુઅલ"-13:47 "સોફ્ટલી, એઝ ઇન અ મોર્નિંગ સનરાઇઝ" (સિગ્મંડ રોમ્બર્ગ, ઓસ્કાર હેમરસ્ટીન II)-6:36 સાઇડ ટુ "ચેસિન ધ ટ્રેન"-16:08 પર્સનલ જ્હોન કોલ્ટ્રેન-સોપ્રાનો અને ટેનર સેક્સોફોન એરિક ડોલ્ફી-"સ્પિરિચ્યુઅલ" મેકકોય ટાઇનર પર બાસ ક્લેરનેટ-બાજુ પર પિયાનો એક રેગી વર્કમેન-બાજુ પર બાસ એક જિમી ગેરિસન-બાજુ પર બાસ બે એલ્વિન જોન્સ-ડ્રમ્સ ટેકનિકલ પીટ ટર્નર-ફોટોગ્રાફી સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ લાઇવ એટ ધ વિલેજ વેનગાર્ડ આલ્બમ્સ બોબ થિએલ જ્હોન કોલ્ટ્રેન દ્વારા ઉત્પાદિત લાઇવ આલ્બમ્સ ઇમ્પલ્સ 1962 લાઇવ આલ્બમ્સ! વિલેજ વેનગાર્ડ ખાતે રેકોર્ડ કરાયેલા જીવંત આલ્બમો રેકોર્ડ કરે છે