Fear and Loathing in Las Vegas (film)
ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસ 1998ની અમેરિકન સ્ટોનર બ્લેક કોમેડી રોડ ફિલ્મ છે, જે હન્ટર એસ. થોમ્પસનની 1971ની આ જ નામની નવલકથા પર આધારિત છે. તેનું સહ-લેખન અને નિર્દેશન ટેરી ગિલિયમ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, અને તેમાં જોની ડેપ અને બેનિસિઓ ડેલ ટોરો અનુક્રમે રાઉલ ડ્યુક અને ડૉ. ગોન્ઝો તરીકે છે. આ ફિલ્મ લાસ વેગાસમાંથી આ જોડીની મુસાફરીની વિગતો આપે છે કારણ કે તેમના પ્રારંભિક પત્રકારત્વના ઇરાદાઓ સાયકોએક્ટિવ પદાર્થોના પ્રભાવ હેઠળ શહેરના સંશોધનમાં પરિણમે છે. યુનિવર્સલ પિક્ચર્સ દ્વારા 22 મે, 1998ના રોજ ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. આ ફિલ્મને વિવેચકો તરફથી મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી અને તે નાણાકીય રીતે નિષ્ફળ રહી હતી, પરંતુ ત્યારથી તે ફિલ્મ ચાહકોમાં એક સંપ્રદાય ક્લાસિક બની ગઈ છે. 1971માં, રાઉલ ડ્યુક અને ડૉ. ગોન્ઝો નેવાડાના રણમાં ઝડપથી પસાર થયા હતા. ડ્યુક, મેસ્કેલિનના પ્રભાવ હેઠળ, વિશાળ ચામાચીડિયાના ઝુંડની ફરિયાદ કરે છે, અને તેમના દવાના સંગ્રહની યાદી બનાવે છે. તેઓ એક યુવાન હાઈચકિકરને પસંદ કરે છે અને તેમના મિશનને સમજાવે છેઃ ડ્યુકને લાસ વેગાસમાં મિન્ટ 400 મોટરસાયકલ રેસને આવરી લેવા માટે એક મેગેઝિન દ્વારા સોંપવામાં આવ્યો છે. તેઓએ સફર માટે વધુ પડતી દવાઓ ખરીદી અને લાલ શેવરોલે ઇમ્પાલા કન્વર્ટિબલ ભાડે લીધી. હાઈચકિકર તેમના વર્તન પર પગપાળા ભાગી જાય છે. હાઈચકિકર પોલીસ પાસે જાય તે પહેલાં વેગાસ પહોંચવાનો પ્રયાસ કરતા, ગોન્ઝો ડ્યુકને "સનશાઇન એસિડ" (અલ્ટ્રા-પ્યુરિફાઇડ એલએસડી) ની શીટનો ભાગ આપે છે, પછી તેને જાણ કરે છે કે ડ્રગ આવે તે પહેલાં તેને બનાવવાની શક્યતા ઓછી છે. જ્યારે તેઓ પટ્ટી પર પહોંચે છે, ત્યારે ડ્યુક તેની સફરના સંપૂર્ણ તબક્કામાં હોય છે અને ભાગ્યે જ હોટલના ચેક-ઇનમાંથી પસાર થાય છે, તે ભ્રમમાં મૂકે છે કે કારકુન મોરે ઈલ છે અને તેના સાથી બાર સમર્થકો ઉગ્ર ગરોળી છે. બીજા દિવસે, ડ્યુક રેસમાં આવે છે અને તેના ફોટોગ્રાફર લેસેર્ડા સાથે બહાર નીકળે છે. ડ્યુક અતાર્કિક બની જાય છે અને માને છે કે તેઓ યુદ્ધના મેદાનની મધ્યમાં છે, તેથી તે લેસેર્ડાને ગોળી મારે છે અને હોટલમાં પરત ફરે છે. વધુ મેસ્કેલિનનું સેવન કર્યા પછી, તેમજ ડાઇઇથિલ ઈથરને હફિંગ કર્યા પછી, ડ્યુક અને ગોન્ઝો બાઝુકો સર્કસ કેસિનોમાં પહોંચે છે પરંતુ ટૂંક સમયમાં જ ગોન્ઝોને ડરાવનાર અસ્તવ્યસ્ત વાતાવરણ છોડી દે છે. હોટલના રૂમમાં પાછા, ડ્યુક ગોન્ઝોને અડ્યા વિના છોડી દે છે, અને બિગ સિક્સમાં પોતાનું નસીબ અજમાવે છે. જ્યારે ડ્યુક પાછો આવે છે ત્યારે તેને ખબર પડે છે કે ગોન્ઝો, એલ. એસ. ડી. પર ઉચ્ચ, ઓરડામાં કચરો ફેંકી દીધો છે, અને બાથટબમાં કપડા પહેર્યો છે, ટેપ પ્લેયરને તેની સાથે ખેંચવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે કારણ કે તે ગીતને વધુ સારી રીતે સાંભળવા માંગે છે. જ્યારે "વ્હાઇટ રેબિટ" ગીત ટોચ પર હોય ત્યારે તે ડ્યુકને મશીનને પાણીમાં ફેંકવાની વિનંતી કરે છે. ડ્યુક સંમત થાય છે, પરંતુ તેના બદલે બહાર દોડીને ગોન્ઝોને બાથરૂમમાં તાળું મારતા પહેલા ગોન્ઝોના માથા પર ગ્રેપફ્રૂટ ફેંકે છે. ડ્યુક હિપ્પી સંસ્કૃતિ પર તેની યાદોને લખવાનો પ્રયાસ કરે છે, અને સાન ફ્રાન્સિસ્કો પાછા ફરે છે જ્યાં એક હિપ્પી લિક તેની સ્લીવમાંથી એલ. એસ. ડી. ફેલાવે છે. બીજી સવારે, ડ્યુક અતિશય રૂમ સર્વિસ બિલથી જાગી જાય છે અને ગોન્ઝો (જે ડ્યુક સૂતી વખતે લોસ એન્જલસ પરત ફર્યા છે) ની કોઈ નિશાની નથી, અને શહેર છોડવાનો પ્રયાસ કરે છે. જ્યારે તે બેકર, કેલિફોર્નિયાની નજીક પહોંચે છે, ત્યારે એક પેટ્રોલમેન તેને ઝડપ વધારવા માટે અટકાવે છે અને તેને નજીકના રેસ્ટ સ્ટોપ પર સૂવાની સલાહ આપે છે. ડ્યુક તેના બદલે પેફોન પર જાય છે અને ગોન્ઝોને ફોન કરે છે, તે જાણીને કે ફ્લેમિંગો લાસ વેગાસમાં તેના નામે એક સ્યુટ છે જેથી તે નાર્કોટિક્સ પર જિલ્લા એટર્નીના સંમેલનને આવરી શકે. ડ્યુક તેના ઓરડામાં તપાસ કરે છે, માત્ર એલએસડી-ટ્રીપિંગ ગોન્ઝો અને લ્યુસી નામની એક યુવાન છોકરીને મળે છે, જે ગોન્ઝો સમજાવે છે કે તે બાર્બરા સ્ટ્રીસેન્ડને મળવા લાસ વેગાસ આવી છે, અને તે તેની પ્રથમ એલએસડી ટ્રીપ હતી. ડ્યુક ગોન્ઝોને તેની સફર પૂરી થાય તે પહેલાં લ્યુસીને બીજી હોટલમાં લઈ જવા માટે મનાવે છે. ગોન્ઝો ડ્યુક સાથે સંમેલનમાં જાય છે, અને મહેમાન વક્તા સંક્ષિપ્ત ફિલ્મ દર્શાવતા પહેલા "મારિજુઆનાના વ્યસનીઓ" વિશે હાસ્યજનક રીતે સ્પર્શ બહાર ભાષણ આપે છે ત્યારે આ જોડી સમજદારીથી કોકેઈનનો ઘોંઘાટ કરે છે. તેને લઈ જવામાં અસમર્થ, ડ્યુક અને ગોન્ઝો તેમના રૂમમાં પાછા ભાગી જાય છે, માત્ર ત્યારે જ ખબર પડે છે કે લ્યુસીએ ફોન કર્યો છે. તેમની મોટાભાગની યાત્રાઓ પૂરી થાય છે, ગોન્ઝો ફોન પર લ્યુસી સાથે વ્યવહાર કરે છે (એવું નાટક કરે છે કે તેને ઠગ દ્વારા નિર્દયતાથી મારવામાં આવી રહ્યો છે) કારણ કે ડ્યુક ગોન્ઝોના એડ્રેનોક્રોમના કેટલાક સંગ્રહને અજમાવીને શાંત થવાનો પ્રયાસ કરે છે. જો કે, ડ્યુકની દવાઓ પ્રત્યે ખરાબ પ્રતિક્રિયા હોય છે અને તે બ્લેક આઉટ થાય તે પહેલાં એક અસંગત અવ્યવસ્થામાં ઘટાડો થાય છે. અચોક્કસ સમય વીતી ગયા પછી, ડ્યુક એક સમયે પ્રાચીન ગણવેશના સંપૂર્ણ વિનાશ તરફ જાગી જાય છે. તેના ટેપ રેકોર્ડરની શોધ કર્યા પછી, તે શું થયું છે તે યાદ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. જેમ જેમ તે સાંભળે છે, તેમ તેમ તેની પાસે થયેલી સામાન્ય અફરાતફરીની ટૂંકી યાદો છે, જેમાં ગોન્ઝોએ ભોજનાલયમાં વેઇટ્રેસને ધમકી આપી હતી, પોતે એક પરેશાન સફાઈ કરતી મહિલાને સમજાવી હતી કે તેઓ ડ્રગની વીંટીની તપાસ કરી રહેલા પોલીસ અધિકારીઓ છે, અને એક ઓરંગુટન ખરીદવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. ડ્યુક પોતાનો લેખ પૂરો કરવા માટે છેલ્લી વખત હોટલમાં પાછા ફરતા પહેલા ગોન્ઝોને હવાઇમથક પર વિમાન સુધી લઈ જાય છે. તે પછી તે ઝડપથી લોસ એન્જલસ પરત ફરે છે. કાસ્ટ કેમિયોસ પ્રોડક્શન ડેવલપમેન્ટ જાન્યુઆરી 1976માં, ટેક્સાસ મંથલીએ જાહેરાત કરી હતી કે લેરી મેકમર્ટ્રીએ ફિલ્મ રૂપાંતરણ માટે પટકથા લખવાના કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા છે. માર્ટિન સ્કોર્સેસી, રાલ્ફ બક્ષી અને ઓલિવર સ્ટોને દરેકએ ફિલ્મને સફળ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ તેઓ અસફળ રહ્યા અને આગળ વધ્યા હતા. રાઇનો ફિલ્મ્સે 1992ની શરૂઆતમાં જ ફિલ્મ સંસ્કરણ પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. પ્રોડક્શનના વડા અને ફિલ્મના નિર્માતા સ્ટીફન નેમેથ મૂળરૂપે ઇચ્છતા હતા કે લી તામાહોરી નિર્દેશન કરે, પરંતુ તેઓ જાન્યુઆરી 1997ની શરૂઆતની તારીખ સુધી ઉપલબ્ધ ન હતા. ડેપ ઇચ્છતા હતા કે બ્રુસ રોબિન્સન નિર્દેશન કરે, પરંતુ તેઓ "પસંદગી દ્વારા અનુપલબ્ધ" હતા. રાઇનોએ થોમ્પસનને ફિલ્મના અધિકારો વધારવા માટે અપીલ કરી હતી પરંતુ લેખક અને તેના વકીલોએ વિસ્તરણનો ઇનકાર કર્યો હતો. દબાણ હેઠળ, રાઇનોએ ફિલ્મને લીલી ઝંડી આપીને અને થોડા દિવસોમાં એલેક્સ કોક્સને દિગ્દર્શન માટે ભાડે રાખીને તેનો સામનો કર્યો. નેમેથના જણાવ્યા અનુસાર, કોક્સ "તેને મોંઘી કિંમતમાં કરી શકતો હતો, તેને ઝડપથી કરી શકતો હતો અને આ ફિલ્મને ચાર મહિનામાં શરૂ કરી શકતો હતો". રાઇનોએ ટેરી ગિલિયમને ભાડે રાખ્યા હતા અને થોમ્પસન પાસેથી વિસ્તરણ આપવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ માત્ર એ શરત સાથે કે દિગ્દર્શકે ફિલ્મ બનાવી હતી. જો તે વર્કઆઉટ ન કરે તો રાઇનો ગિલિયમને વચન આપવા માંગતો ન હતો. થોમ્પસન યાદ કરે છે, "તેઓ માત્ર વધુ [સમય] માંગતા રહ્યા. હું તેના વિશે થોડો ઉશ્કેરાઈ ગયો કારણ કે મને લાગ્યું કે તેઓ તે કરવાનું ટાળવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. તેથી મેં તેમની પાસેથી વધુ ચાર્જ લેવાનું શરૂ કર્યું. એકવાર ફિલ્મ શરૂ થઈ જાય તે પછી હું તેને પૂર્ણ થતું જોવા માંગતો હતો. સ્ટુડિયોએ કોક્સ સાથે અને ડેપ અને ડેલ ટોરો વિના ફિલ્મ બનાવવાની ધમકી આપી હતી. જ્યારે નિર્માતા લૈલા નાબુલસીએ તેમને રાઇનોની યોજનાઓ વિશે જણાવ્યું ત્યારે બંને અભિનેતાઓ નારાજ થયા હતા. યુનિવર્સલ પિક્ચર્સે ફિલ્મનું વિતરણ કરવા માટે પગલું ભર્યું. ડેપ અને ગિલિયમને દરેકને 500,000 ડોલર ચૂકવવામાં આવ્યા હતા પરંતુ દિગ્દર્શક પાસે હજુ પણ કોઈ નક્કર સોદો નહોતો. બદલામાં, ડેપ અને ગિલિયમે ફિલ્માંકન દરમિયાન રાઇનોને સેટની બહાર બંધ કરી દીધો હતો. કાસ્ટિંગ ફિલ્મ બનાવવા માટેના પ્રારંભિક વિકાસ દરમિયાન, જેક નિકોલ્સન અને માર્લોન બ્રાન્ડોને મૂળરૂપે ડ્યુક અને ગોન્ઝોની ભૂમિકાઓ માટે માનવામાં આવતા હતા પરંતુ તેઓ બંને ખૂબ વૃદ્ધ થઈ ગયા હતા. ત્યારબાદ, ડેન આયક્રોયડ અને જ્હોન બેલુશીની જોડી માટે વિચારણા કરવામાં આવી હતી, પરંતુ બેલુશીનું અવસાન થયું ત્યારે તે અલગ પડી ગયા હતા. જ્હોન માલ્કોવિચને પાછળથી ડ્યુકની ભૂમિકા માટે માનવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તે ખૂબ વૃદ્ધ પણ થયો હતો. એક તબક્કે જ્હોન ક્યુસેક લગભગ કાસ્ટ થઈ ગયો હતો (ક્યુસેકે અગાઉ લાસ વેગાસમાં ફિયર એન્ડ લોથિંગના નાટક સંસ્કરણનું નિર્દેશન કર્યું હતું, જેમાં તેના ભાઈએ ડ્યુકની ભૂમિકા ભજવી હતી). જો કે, હન્ટર એસ. થોમ્પસન જોની ડેપને મળ્યા પછી તેમને ખાતરી થઈ ગઈ કે તેમની ભૂમિકા બીજું કોઈ ભજવી શકશે નહીં. જ્યારે કોક્સ અને ડેવિસે પટકથા લખવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે ડેપ અને ડેલ ટોરોએ ફિલ્મમાં અભિનય કરવાની પ્રતિબદ્ધતા વ્યક્ત કરી. ગિલિયમે એક મુલાકાતમાં કહ્યું હતું કે તેમની ફિલ્મો અભિનેતાની આગેવાની હેઠળની છે, અને ફિયર એન્ડ લોથિંગમાં બે પાત્રોનું પ્રદર્શન અત્યંત વાસ્તવિક પરંતુ સાચું છેઃ "મને વિચિત્ર, વળાંકવાળા વાતાવરણમાં વાસ્તવિક લોકોમાં રસ છે જે તેમને તેની વિરુદ્ધ પ્રતિક્રિયા આપવા માટે દબાણ કરે છે". ડૉ. ગોન્ઝો થોમ્પસનના મિત્ર ઓસ્કર ઝેટા એકોસ્ટા પર આધારિત છે, જે 1974માં ગાયબ થઈ ગયા હતા. થોમ્પસને લોસ એન્જલસ કાઉન્ટી બાર એસોસિએશન સાથે મુશ્કેલીમાં ફસાયેલા અકોસ્ટાની શંકાને દૂર કરવા માટે અકોસ્ટાની વંશીય ઓળખને બદલીને "સમોઅન" કરી હતી. તેઓ "ચિકાનો વકીલ" હતા જે તેમના પક્ષ માટે કુખ્યાત હતા. મુખ્ય કલાકારોએ પોતપોતાની ભૂમિકાઓ માટે અસાધારણ તૈયારીઓ હાથ ધરી હતી. ડેલ ટોરોએ ફિલ્માંકન શરૂ થયાના નવ અઠવાડિયામાં 45 પાઉન્ડ (18 કિલો) થી વધુ વજન વધાર્યું હતું, દિવસમાં 16 ડોનટ્સ ખાધા હતા અને એકોસ્ટાના જીવન પર વ્યાપક સંશોધન કર્યું હતું. 1997ની વસંતઋતુમાં, ડેપ થોમ્પસનના ઘુવડ ફાર્મના ઘરના ભોંયરામાં રહેવા ગયા અને ત્યાં ચાર મહિના સુધી રહ્યા, ભૂમિકા માટે સંશોધન કરવાની સાથે સાથે થોમ્પસનની આદતો અને રીતભાતનો અભ્યાસ કર્યો. અભિનેતાએ થોમ્પસનની મૂળ હસ્તપ્રત, સ્મૃતિચિહ્નો અને નોટબુક્સનો અભ્યાસ કર્યો જે તેમણે વાસ્તવિક સફર દરમિયાન રાખ્યા હતા. ડેપ યાદ કરે છે, "તેણે બધું બચાવી લીધું હતું. [પુસ્તક] માત્ર સાચું જ નથી, પરંતુ ઘણું બધું છે. અને તે વધુ ખરાબ થઈ રહ્યું હતું. ડેપે તેમની કાર થોમ્પસનની લાલ શેવરોલે કેપ્રિસ કન્વર્ટિબલ માટે પણ વેચી હતી, જે ચાહકો માટે ધ ગ્રેટ રેડ શાર્ક તરીકે જાણીતી હતી અને ભૂમિકા માટેની તેમની તૈયારી દરમિયાન તેને કેલિફોર્નિયાની આસપાસ ચલાવી હતી. ફિલ્મમાં ડેપ જે વસ્ત્રો પહેરે છે તે ડેપે થોમ્પસન પાસેથી ઉછીના લીધેલા કપડાંની વાસ્તવિક વસ્તુઓ છે, અને લેખકે પોતે પોતાના કુદરતી પુરૂષ પેટર્નના ટાલ પડવા માટે ડેપનું માથું મુંડાવ્યું હતું. અન્ય પ્રોપ્સ, જેમ કે ડ્યુકનું સિગારેટ ફિલ્ટર (ટારગાર્ડ કાયમી ફિલ્ટર સિસ્ટમ), હવાઇયન શર્ટ, ટોપીઓ, પેચવર્ક જેકેટ, સિલ્વર મેડલિયન (ઓસ્કાર એકોસ્ટા દ્વારા તેમને આપવામાં આવ્યું હતું) અને આઇડી, થોમ્પસનના હતા. લેખન કોક્સે યુસીએલએ થોમ્પસનના વિદ્વાન ટોડ ડેવિસ સાથે પટકથા લખવાનું શરૂ કર્યું. પૂર્વ-નિર્માણ દરમિયાન, કોક્સ અને નિર્માતા લૈલા નાબુલસી વચ્ચે "સર્જનાત્મક મતભેદો" હતા અને તેમણે રાઇનોને પોતાની અને કોક્સ વચ્ચે પસંદગી કરવાની ફરજ પાડી હતી. તેણીએ ફિલ્મનું નિર્માણ કરવા માટે થોમ્પસન સાથે સમજૂતી કરી હતી અને સ્ટુડિયોએ કોક્સને બરતરફ કર્યો હતો અને તેને સ્ક્રિપ્ટ ફીમાં 60,000 ડોલર ચૂકવ્યા હતા. થોમ્પસનની કોક્સ/ડેવિસ સ્ક્રિપ્ટ ટ્રીટમેન્ટની અસ્વીકૃતિ ફિલ્મ બ્રેકફાસ્ટ વિથ હન્ટરમાં દસ્તાવેજીકૃત છે. કોક્સ/ડેવિસ લિપિનો ઉપયોગ ન કરવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો હતો, જેણે ગિલિયમને બીજી લખવા માટે માત્ર દસ દિવસનો સમય આપ્યો હતો. ગિલિયમે એક મુલાકાતમાં કહ્યું છે કે "જ્યારે અમે પટકથા લખી રહ્યા હતા, ત્યારે અમે ખરેખર કંઈપણ શોધ ન કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. અમે પુસ્તકને એક પ્રકારનું નરભક્ષી બનાવી દીધું. દિગ્દર્શકે ટોની ગ્રિસોનીની મદદ લીધી અને તેમણે મે 1997માં ગિલિયમના ઘરે પટકથા લખી હતી. ગ્રિસોની યાદ કરે છે, "હું કીબોર્ડ પર બેસતો, અને અમે વાત કરતા અને વાત કરતા અને હું લખતો રહેતો". પુસ્તકના સૌથી મહત્વપૂર્ણ દ્રશ્યોમાંથી એક જે ગિલિયમ ફિલ્મમાં મૂકવા માંગતો હતો તે ડ્યુક અને ડૉ. ગોન્ઝો અને નોર્થ સ્ટાર કોફી લાઉન્જની વેઇટ્રેસ વચ્ચેનો સંઘર્ષ હતો. દિગ્દર્શકે કહ્યું, "આ બે છોકરાઓ છે જે નબળાથી આગળ નીકળી ગયા છે, આ અક્ષમ્ય છે-તે દ્રશ્ય, તે કદરૂપું છે. મારો અભિગમ, તેને બહાર ફેંકવાને બદલે, તે દ્રશ્યને નીચું બિંદુ બનાવવાનો હતો ". શરૂઆતમાં, સ્ટુડિયો ઇચ્છતો હતો કે ગિલિયમ 1990 ના દાયકા માટે પુસ્તકને અપડેટ કરે, જેના પર તેમણે વિચાર કર્યો, "અને પછી મેં ફિલ્મ જોઈ અને કહ્યું, 'ના, તે માફી માંગે છે. હું આ માટે માફી માંગવા માંગતો નથી. તે જે છે તે છે '. તે એક કલાકૃતિ છે. જો તે તે પુસ્તકની સચોટ રજૂઆત છે, જે મને ચોક્કસ સમય અને સ્થળ અને લોકોની સચોટ રજૂઆત લાગે છે. ગિલિયમે સાઇટ એન્ડ સાઉન્ડ મેગેઝિન સાથે વાત કરતી વખતે પ્રકાશ પાડ્યો હતો કે જો તેમણે ફિલ્મને 1990 ના દાયકામાં અપડેટ કરી હોત તો તે માત્ર "બે લોકોની અતિશયોક્તિ વિશેની વાર્તા હશે". તેને 70 ના દાયકામાં સેટ કરીને, વિયેતનામ યુદ્ધની પૃષ્ઠભૂમિ અને અમેરિકન સ્વપ્નની કથિત ખોટનો ઉપયોગ કરીને, પાત્રની ક્રિયાઓને તર્ક આપે છે. જ્યારે ફિલ્મ રજૂ થવાની નજીક આવી ત્યારે ગિલિયમને ખબર પડી કે રાઈટર્સ ગિલ્ડ ઓફ અમેરિકા (ડબલ્યુજીએ) કોક્સ અને ડેવિસને ક્રેડિટમાંથી દૂર કરવાની મંજૂરી આપશે નહીં, તેમ છતાં તેમની કોઈ પણ સામગ્રીનો ફિલ્મના નિર્માણમાં ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો. ડબલ્યુજીએના નિયમો અનુસાર, ગિલિયમ અને ગ્રિસોનીએ સાબિત કરવું પડ્યું હતું કે તેમણે તેમની પટકથા 60 ટકા લખી હતી. દિગ્દર્શકે કહ્યું, "પરંતુ પુસ્તકને સ્વીકારવાના ઓછામાં ઓછા પાંચ અગાઉના પ્રયાસો થયા છે, અને તે બધા પુસ્તકમાંથી આવે છે. તેઓ બધા એક જ દ્રશ્યોનો ઉપયોગ કરે છે. ગિલિયમે એક મુલાકાતમાં ટિપ્પણી કરી, "અંતિમ પરિણામ એ આવ્યું કે આપણું અસ્તિત્વ નહોતું. એક નિર્દેશક તરીકે, મને ગિલ્ડ દ્વારા આપમેળે 'પ્રોડક્શન એક્ઝિક્યુટિવ' માનવામાં આવ્યો હતો અને વ્યાખ્યા મુજબ, મારી સાથે ભેદભાવ કરવામાં આવ્યો હતો. પરંતુ ટોની માટે કોઈ પણ શ્રેય વિના જવું ખરેખર અયોગ્ય હશે. કોક્સ અને ડેવિસના એજન્ટ ડેવિડ કેન્ટરે દલીલ કરી હતી કે, "પુસ્તકમાં જે બાકી છે તેના પર તેઓએ લીધેલા લગભગ 60 ટકા નિર્ણયો ફિલ્મમાં છે-તેમજ વિશાળ આંખોવાળી અરાજકતાનો તેમનો અભિગમ". ક્રાઈટેરિયન કલેક્શન ડીવીડી પર ગિલિયમની ઓડિયો કોમેન્ટ્રી અનુસાર, તે સમયગાળા દરમિયાન જ્યારે એવું લાગતું હતું કે માત્ર કોક્સ અને ડેવિસને પટકથા માટે શ્રેય આપવામાં આવશે, ત્યારે ફિલ્મની શરૂઆત એક ટૂંકા દ્રશ્યથી થવાની હતી જેમાં સમજાવવામાં આવ્યું હતું કે શ્રેયમાં ગમે તે કહેવામાં આવે, કોઈ પણ લેખક ફિલ્મના નિર્માણમાં સામેલ નહોતા. જ્યારે મે 1998ની શરૂઆતમાં ડબ્લ્યુજીએએ તેના નિર્ણયમાં સુધારો કર્યો અને ગિલિયમ અને ગ્રિસોનીને પ્રથમ અને કોક્સ અને ડેવિસને બીજા ક્રમે શ્રેય આપ્યા પછી આ બદલાયું, ત્યારે ટૂંકી ફિલ્મની જરૂર નહોતી. ક્રેડિટ વહેંચવાના કારણે ગુસ્સે થયેલા ગિલિયમે 22 મેના રોજ બ્રોડવે પર પુસ્તક પર હસ્તાક્ષર કરતી વખતે જાહેરમાં તેમનું ડબલ્યુજીએ કાર્ડ બાળી નાખ્યું હતું. ફિલ્માંકન ગિલિયમના જણાવ્યા અનુસાર, જ્યારે ફિલ્માંકન શરૂ થયું ત્યારે કોઈ નક્કર બજેટ નહોતું. તેમને લાગ્યું કે તે સુવ્યવસ્થિત ફિલ્મ નહોતી અને કહ્યું, "અમુક લોકોએ નહોતી કરી. હું નામ નહીં કહું પણ તે એક વિચિત્ર ફિલ્મ હતી, જેમ કે એક પગ બીજા કરતા ટૂંકો હતો. ત્યાં તમામ પ્રકારની અંધાધૂંધી હતી. જ્યારે ડેપ લોસ એન્જલસમાં લોકેશન પર હતા, ત્યારે તેમને હાસ્ય કલાકાર બિલ મુરેનો ફોન આવ્યો, જેમણે 'વ્હેયર ધ બફેલો રોમ' માં થોમ્પસનની ભૂમિકા ભજવી હતી. તેમણે ડેપને ચેતવણી આપી, "સાવચેત રહો નહીં તો તમે તમારી જાતને હવેથી દસ વર્ષ પછી પણ તે કરી રહ્યા હશો. ખાતરી કરો કે તમારી આગામી ભૂમિકા કોઈ અત્યંત અલગ વ્યક્તિ છે". લાસ વેગાસમાં શૂટિંગ 3 ઓગસ્ટ 1997ના રોજ શરૂ થયું હતું અને 56 દિવસ સુધી ચાલ્યું હતું. જ્યારે તેઓ કેસિનોમાં શૂટિંગ કરવા માંગતા હતા ત્યારે નિર્માણમાં સમસ્યાઓ આવી હતી. તેમને સવારે માત્ર બેથી છ વાગ્યાની વચ્ચે ફિલ્માંકન કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, વધારાની વસ્તુઓ મૂકવા માટે માત્ર છ ટેબલ આપવામાં આવ્યા હતા અને આગ્રહ કર્યો હતો કે વધારાની વસ્તુઓ ખરેખર જુગાર રમે. બાઝુકો કેસિનોના બાહ્ય શોટ સ્ટારડસ્ટ હોટેલ/કેસિનોની સામે ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં આંતરિક ભાગ વોર્નર બ્રધર્સ હોલીવુડ સાઉન્ડસ્ટેજ સાથે બાંધવામાં આવ્યો હતો. 1970 ના દાયકામાં વેગાસના સમયગાળાના દેખાવને મેળવવા માટે, ગિલિયમ અને પેકોરિનીએ જૂના ટેલિવિઝન શો, વેગા $ના રીઅર-પ્રોજેક્શન ફૂટેજનો ઉપયોગ કર્યો હતો. સિનેમેટોગ્રાફરના જણાવ્યા અનુસાર, આ ફૂટેજે ફિલ્મના "પહેલેથી જ અલૌકિક સ્વરને એક વધારાનો દરજ્જો આપ્યો". સિનેમેટોગ્રાફી નિકોલા પેકોરિનીને તેમણે ગિલિયમને મોકલેલી ઓડિશન રીલના આધારે રાખવામાં આવી હતી, જેમાં તેમની માત્ર એક આંખ હોવાની હકીકતની મજાક ઉડાવવામાં આવી હતી (તેમણે બીજી આંખ રેટિનાના કેન્સરને કારણે ગુમાવી દીધી હતી). પેકોરિનીના જણાવ્યા અનુસાર, ફિલ્મનો દેખાવ રોબર્ટ યાર્બરના ચિત્રોથી પ્રભાવિત હતો જે "ખૂબ જ ભ્રામક છેઃ ચિત્રો તમામ પ્રકારના નિયોન રંગોનો ઉપયોગ કરે છે, અને પ્રકાશ સ્રોતો જરૂરી અર્થમાં નથી". ગિલિયમના જણાવ્યા અનુસાર, તેઓએ "ઊંડે ખલેલ પહોંચાડતા ફ્લોરોસન્ટ રંગોના અમારા પેલેટને મિશ્રિત કરતી વખતે" માર્ગદર્શક તરીકે તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો. રણના દ્રશ્યો માટે, પેકોરિની વાસ્તવિક ક્ષિતિજ વિના ચોક્કસ, અવ્યાખ્યાયિત ગુણવત્તા ઇચ્છતા હતા, જે આ કલ્પનાને વ્યક્ત કરે કે લેન્ડસ્કેપ ક્યારેય સમાપ્ત થતું નથી અને "પાત્રોની કારની બહાર ચોક્કસ પ્રકારની અવાસ્તવિકતા પર ભાર મૂકે છે, કારણ કે તેમના માટે જે બધું મહત્વનું છે તે રેડ શાર્કની અંદર છે". ડ્યુક ગરોળીથી ભરેલા લાઉન્જને ભ્રમિત કરે છે તે દ્રશ્ય માટે, નિર્માણમાં 25 એનિમેટ્રોનિક સરિસૃપ હોવાનું માનવામાં આવતું હતું પરંતુ તેમને માત્ર સાત કે આઠ જ મળ્યા હતા. ઉત્પાદનમાં ગતિ-નિયંત્રણ તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો જેથી એવું લાગે કે તેમની પાસે તેમનો આખો ઓરડો છે અને દરેક વખતે ગરોળીઓને વિવિધ કોસ્ચ્યુમથી સજ્જ કરતા કેમેરા સાથે બહુવિધ પાસ બનાવ્યા હતા. નિર્માણ દરમિયાન, ગિલિયમનો ઈરાદો હતો કે તે શરૂઆતથી અંત સુધી ડ્રગ ટ્રીપ જેવું લાગે. તેમણે એક મુલાકાતમાં કહ્યું, "અમે સંપૂર્ણ ગતિથી શરૂઆત કરીએ છીએ અને તે વાહ! દવા શરૂ થાય છે અને તમે ઝડપ પર છો! વાહ! તમને ઘોંઘાટ થાય છે-તે ઉન્મત્ત છે, તે અપમાનજનક છે, કાર્પેટ ફરતું હોય છે અને દરેક હસતા હોય છે અને સારો સમય પસાર કરે છે. પણ પછી, ધીમે ધીમે, દિવાલો બંધ થવા લાગે છે અને એવું લાગે છે કે તમે ક્યારેય આ સ્થાનમાંથી બહાર નહીં નીકળો. તે એક ખરાબ દુઃસ્વપ્ન છે અને તેમાંથી કોઈ છટકી શકતું નથી. વિવિધ દવાઓની અસરો જણાવવા માટે, ગિલિયમ અને પેકોરિનીએ "તબક્કાઓ" ની સૂચિ એકઠી કરી હતી જેમાં ઉપયોગમાં લેવાતી દરેક દવાના "સિનેમેટિક ગુણો" ની વિગતવાર માહિતી આપવામાં આવી હતી. ઈથર માટે, પેકોરિનીએ કહ્યું કે તેઓ "ક્ષેત્રની છૂટક ઊંડાઈનો ઉપયોગ કરે છે; બધું બિન-નિર્ધારિત બને છે"; એડ્રેનોક્રોમ માટે, "બધું સાંકડી અને ક્લોસ્ટ્રોફોબિક બને છે, લેન્સની નજીક જાય છે"; મેસ્કેલિનનું અનુકરણ "રંગો એકબીજામાં ઓગળી જાય છે, કોઈ સ્રોત વિના જ્વાળાઓ, રંગ તાપમાન સાથે રમે છે"; એમાઇલ નાઇટ્રાઇટ માટે, "પ્રકાશની દ્રષ્ટિ ખૂબ જ અસમાન બને છે, શોટ દરમિયાન પ્રકાશનું સ્તર વધે છે અને ઘટે છે"; અને એલએસડી માટે, "બધું અત્યંત વિશાળ, મોર્ફ્સ, આકારો, રંગો અને ધ્વનિ દ્વારા આભાસ". પેકોરિની અને ગિલિયમે નક્કી કર્યું કે તેઓ ઇચ્છે છે કે ફિલ્મ વાઈડ-એંગલ શૂટ કરવામાં આવે પરંતુ ઓછા બજેટને કારણે તેઓ એનામોર્ફિક લેન્સના ઘટાડાને પોસાય તેમ ન હતા તેથી તેઓએ એરિફ્લેક્સ 535 અને એરિ 35-III ને ઝીસ સ્ટાન્ડર્ડ પ્રાઇમ્સ અને કોડકના 250D વિઝન 5246 ફિલ્મસ્ટોકના સેટ સાથે જોડી બનાવી જેથી ફિલ્મનો સંતૃપ્ત દેખાવ પ્રાપ્ત કરી શકાય. સાઉન્ડટ્રેક સંગીત સાયકેડેલિક રોક અને ક્લાસિક રોક શૈલીનું છે. સાઉન્ડટ્રેકમાં દરેક ગીત પહેલાં ફિલ્મના ધ્વનિ કરડવાથી ફિલ્મમાં વપરાયેલા ગીતો છે. મોટાભાગનું સંગીત કેટલાક અપવાદો સાથે સાઉન્ડટ્રેકમાં હાજર છેઃ ધ સાઉન્ડ ઓફ મ્યુઝિકમાંથી લેનન સિસ્ટર્સનું વર્ઝન "માય ફેવરિટ થિંગ્સ" જે ચિત્રની શરૂઆતમાં વગાડે છે, જેફરસન એરપ્લેનનું "સમબડી ટુ લવ" જે ફ્લેશબેક દરમિયાન સાંભળવામાં આવે છે, ડેબી રેનોલ્ડ્સનું "ટેમ્મી", પેરી કોમોનું "મેજિક મોમેન્ટ્સ", બેક, બોગર્ટ એન્ડ એપિસનું "લેડી", ટોમ જોન્સનું "ઇટ્સ નોટ અનયુઝ્યુઅલ", ફ્રેન્ક સિનાટ્રાનું "યુ આર ગેટ ટુ બી એ હેબિટ વિથ મી", જ્વલનશીલ એડિસનનું "સ્પાય વર્સીસ સ્પાય", પોલિનેશિયન ફૅન્ટેસીમાંથી આઉટ-આઇસલેન્ડર્સ "મૂન મિસ્ટ", રોબર્ટ ફિલ્મના અંતે થોમ્પસન લાસ વેગાસથી બહાર નીકળે છે ત્યારે રોલિંગ સ્ટોન્સનું ગીત "જમ્પિંગ જેક ફ્લેશ" સાંભળવામાં આવે છે. ગિલિયમ રોલિંગ સ્ટોન્સ દ્વારા "સિમ્પથી ફોર ધ ડેવિલ" ના અધિકારો માટે $300,000 (સાઉન્ડટ્રેક બજેટનો અડધો ભાગ) ચૂકવી શક્યો ન હતો, જે પુસ્તકમાં અગ્રણી ભૂમિકા ભજવે છે. "વિવા લાસ વેગાસ" નું ડેડ કેનેડીનું પ્રસ્તુતિ સમાપન ક્રેડિટના અંતે સાંભળવામાં આવે છે. ટ્રેક લિસ્ટિંગ રીલીઝ ફિયર એન્ડ લોથિંગ ઇન લાસ વેગાસ પૂર્વાવલોકન પરીક્ષણ સ્ક્રિનિંગમાંથી પસાર થયું-એક એવી પ્રક્રિયા જેનો ગિલિયમ આનંદ માણતો નથી. "હું હંમેશા તે (ટેસ્ટ સ્ક્રિનિંગ) માં ખૂબ જ તણાવ અનુભવું છું, કારણ કે હું લડવા માટે તૈયાર છું. હું જાણું છું કે સ્ટુડિયોમાંથી દબાણ છે, 'કોઈને તે ગમ્યું નહીં, તેને બદલો! ફિલ્મ નિર્માતાએ કહ્યું કે તેમના માટે તે મહત્વનું હતું કે થોમ્પસનને ફિલ્મ પસંદ આવે અને સ્ક્રીનીંગમાં લેખકની પ્રતિક્રિયાને યાદ કરે, "હન્ટરએ તેને પ્રથમ વખત પ્રીમિયરમાં જોઈ હતી અને તે આ બધો ઘોંઘાટ કરી રહ્યો હતો! દેખીતી રીતે આ બધું તેની પાસે પાછું આવ્યું, તે આખી સફરને ફરી જીવંત કરી રહ્યો હતો! તે બૂમો પાડી રહ્યો હતો અને રોલર કોસ્ટરની જેમ પોતાની સીટ પર કૂદી રહ્યો હતો, ડૂબી રહ્યો હતો અને ડાઇવિંગ કરી રહ્યો હતો, બૂમો પાડી રહ્યો હતો 'શીટ! બહાર જુઓ! ગોડમૅન બેટ્સ! ' તે અદભૂત હતું-જો તેને લાગતું કે અમે તેને કબજે કરી લીધું છે, તો અમે તે કર્યું જ હશે! " થોમ્પસને પોતે કહ્યું, "હા, મને તે ગમ્યું. આ મારો શો નથી, પરંતુ મેં તેની પ્રશંસા કરી. ડેપે ઘણું સારું કામ કર્યું. મને લાગે છે કે તેમનું કથન એ જ છે જેણે ખરેખર ફિલ્મને એકસાથે રાખી હતી. જો તમારી પાસે તે ન હોત, તો તે માત્ર જંગલી દ્રશ્યોની શ્રેણી હોત. લાસ વેગાસમાં ફિયર એન્ડ લોથિંગની શરૂઆત 1998ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં થઈ હતી અને ગિલિયમે કહ્યું હતું કે, "હું પ્રતિક્રિયા વિશે ઉત્સુક છું. જો હું નિરાશ થવા જઈ રહ્યો છું, તો તે એટલા માટે છે કારણ કે તે કોઈ લહેર પેદા કરતું નથી, કે લોકો ગુસ્સે થતા નથી. "2003 માં ફિયર એન્ડ લોથિંગને ક્રાઈટેરિયન કલેક્શન ડીવીડી તરીકે રજૂ કરવામાં આવી ત્યાં સુધીમાં, થોમ્પસને ફિલ્મ માટે સંપૂર્ણ લંબાઈની ઓડિયો કોમેન્ટ્રી રેકોર્ડ કરીને અને કેટલીક ડીવીડી વિશેષ સુવિધાઓમાં ભાગ લઈને ગિલિયમ સંસ્કરણની મંજૂરી દર્શાવી હતી. ડી. વી. ડી. ની ક્રાઈટેરિયન એડિશનમાં ઓડિયો કોમેન્ટ્રી ટ્રેક પર, ગિલિયમ ફિલ્મમાં ખૂબ ગર્વ વ્યક્ત કરે છે અને કહે છે કે તે એવા થોડા સમયમાંથી એક હતો જ્યારે ફિલ્માંકન દરમિયાન તેમને સ્ટુડિયો સાથે વ્યાપકપણે લડવું પડ્યું ન હતું. ગિલિયમ આને એ હકીકત તરફ દોરી જાય છે કે ઘણા સ્ટુડિયો એક્ઝિક્યુટિવ્સે તેમની યુવાનીમાં થોમ્પસનનું પુસ્તક વાંચ્યું હતું અને સમજી ગયા હતા કે તેને પરંપરાગત હોલીવુડ ફિલ્મમાં બનાવી શકાતી નથી. જો કે, તેઓ તેની પ્રારંભિક રજૂઆત દરમિયાન ઉપયોગમાં લેવાતા જાહેરાત અભિયાન સાથે હતાશા વ્યક્ત કરે છે, જે તેઓ કહે છે કે તેને વાહિયાત કોમેડી તરીકે વેચવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. આ ફિલ્મ પછીથી યુનિવર્સલ સ્ટુડિયો દ્વારા એચડી ડીવીડી પર રજૂ કરવામાં આવી હતી અને ત્યારબાદ, બ્લુ-રે; ક્રાઈટીરિયને 26 એપ્રિલ 2011ના રોજ બ્લુ-રે પર ફિલ્મ રજૂ કરી હતી. રિસેપ્શન બોક્સ ઓફિસ આ ફિલ્મ 22 મે 1998ના રોજ વ્યાપક રીતે રજૂ થઈ હતી અને તેના પ્રથમ સપ્તાહના અંતે 1,126 સિનેમાઘરોમાં 33 લાખ ડોલરની કમાણી કરી હતી. આ ફિલ્મે 1.6 કરોડ ડોલરની કમાણી કરી હતી, જે તેના 18.5 કરોડ ડોલરના બજેટથી ઘણી ઓછી હતી. જોકે, આ ફિલ્મે થોમ્પસનની નવલકથામાં ફરી રસ જાગ્યો હતો. વિન્ટેજ પ્રેસે ફિલ્મની રજૂઆત સાથે જોડાણ કરવા માટે 100,000 નકલોની પ્રારંભિક પુનઃમુદ્રણનો અહેવાલ આપ્યો હતો, પરંતુ માંગ અપેક્ષા કરતા વધારે હતી અને નવલકથાને વધુ પાંચ વખત છાપવા માટે પાછા જવાની ફરજ પડી હતી. વિવેચનાત્મક પ્રતિસાદ ગિલિયમ તેમની ફિલ્મ માટે તીવ્ર પ્રતિક્રિયાઓ ઉશ્કેરવા માંગતા હતા કારણ કે તેમણે એક મુલાકાતમાં કહ્યું હતું કે, "હું ઇચ્છું છું કે તેને તમામ સમયની મહાન ફિલ્મોમાંની એક અને તમામ સમયની સૌથી વધુ ધિક્કારવામાં આવતી ફિલ્મોમાંની એક તરીકે જોવામાં આવે". લાસ વેગાસમાં ફિયર એન્ડ લોથિંગે વિવેચકોનું ધ્રુવીકરણ કર્યું; સમીક્ષા એગ્રીગેટર રોટેન ટોમેટોઝ પર, આ ફિલ્મ 70 સમીક્ષાઓના આધારે 50 ટકા મંજૂરી રેટિંગ ધરાવે છે, જેમાં સરેરાશ સ્કોર 5.90/10 છે. વેબસાઇટની વિવેચનાત્મક સર્વસંમતિ વાંચે છે, "દૃષ્ટિની સર્જનાત્મક, પણ લક્ષ્યહીન, પુનરાવર્તિત અને પાત્ર વિકાસથી વંચિત". મેટાક્રિટિક પર, ફિલ્મને 19 સમીક્ષાઓ પર આધારિત 41 નો સ્કોર મળ્યો, જે "મિશ્ર અથવા સરેરાશ સમીક્ષાઓ" દર્શાવે છે. સિનેમાસ્કોર દ્વારા સર્વેક્ષણ કરાયેલા દર્શકોએ ફિલ્મને એ + થી એફ સ્કેલ પર "સી +" નું સરેરાશ ગ્રેડ આપ્યું હતું. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સમાં, સ્ટીફન હોલ્ડને લખ્યું હતું કે, "શ્રી થોમ્પસનની છબીઓની સૌથી ચોક્કસ સિનેમેટિક અનુભૂતિઓ પણ લેખકની ભાષાની અતિવાસ્તવ ક્રૂરતા સાથે મેળ ખાતી નથી". સ્ટીફન હન્ટર, ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટ માટે તેમની સમીક્ષામાં લખે છે, "તે કોઈ વાર્તા કહેતી નથી. કોઈ ચોક્કસ મહત્વના નાના એપિસોડ આવતા નથી અને go.But ફિલ્મ ભાવનાત્મક રીતે દાખલ કરવા માટે ખૂબ જ વિચિત્ર છે ". યુએસએ ટુડેના માઇક ક્લાર્કે ફિલ્મને "ફક્ત ન જોઈ શકાય તેવી" ગણાવી હતી. ધ ગાર્ડિયનમાં, ગેબી વુડે લખ્યુંઃ "થોડા સમય પછી, જોકે, પ્રેક્ષકો માટે પણ ઉતાર-ચઢાવ વારંવાર આવતા નથી, અને ટેડિયમનું એક તત્વ સામાન્ય રીતે કોઈ બીજાના માદક દ્રવ્યોના અનુભવોમાં જોવા મળે છે". રોજર એબર્ટને ફિલ્મ શરમજનક લાગી, તેણે તેને ચારમાંથી એક સ્ટાર આપ્યો અને તેને કહ્યુંઃ તે સમયે જીન સિસ્કેલની "થમ્સ-અપ" સમીક્ષાએ પણ નોંધ્યું હતું કે ફિલ્મ સફળતાપૂર્વક પુસ્તકની થીમ્સને ફિલ્મમાં કબજે કરી છે, અને ઉમેર્યું હતું કે "ફિલ્મ શું છે અને પુસ્તક શું છે તે લાસ વેગાસનો ઉપયોગ અમેરિકાના સૌથી ખરાબ, અમેરિકાના ચરમસીમાઓ, નાણાંનો જુસ્સો, અમેરિકાની દ્રશ્ય અશ્લીલતા માટે રૂપક તરીકે અથવા સ્થાન તરીકે કરે છે". માઈકલ ઓ 'સુલિવાનએ ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટમાં ફિલ્મને હકારાત્મક સમીક્ષા આપતા લખ્યું હતું કે, "જે બાબત વાર્તાને માત્ર માદક દ્રવ્યોના ઇતિહાસમાંથી ઉન્નત કરે છે તે જ વસ્તુ છે જેણે પુસ્તકને સાહિત્યના ક્ષેત્રમાં ઊંચક્યું છે. તે અર્થમાં છે કે થોમ્પસનની જેમ ગિલિયમ હંમેશા માધ્યમના સંપૂર્ણ નિયંત્રણમાં હોય છે, જ્યારે પોતાને તેના નિયંત્રણની બહારની અણધારી શક્તિઓ માટે સંપૂર્ણપણે છોડી દે છે. એમ્પાયર સામયિકે તેમની "500 ગ્રેટેસ્ટ મૂવીઝ ઓફ ઓલ ટાઇમ" યાદીમાં ફિલ્મને 469મી સૌથી મહાન ફિલ્મ તરીકે મત આપ્યો હતો. ટાઇમ આઉટ ન્યૂ યોર્કમાં લખતા એન્ડ્રુ જોહન્સ્ટને અવલોકન કર્યુંઃ "ડર એ ખરેખર ફિલ્મની રોર્શચ કસોટી છે-કેટલાક લોકો એક ભયાનક ગડબડ જોશે, જે ઠોકર ખાતા હેન્ડહેલ્ડ કેમેરા અને ડેપના લગભગ અગમ્ય વર્ણન દ્વારા અપ્રાપ્ય છે. અન્ય લોકો ફ્રીવ્હીલિંગ કોમેડી, વિચારશીલ વ્યક્તિની ચીચ અને ચોંગ ફિલ્મ જોશે. તે બધા તમારા મૂડ, અપેક્ષાઓ અને મનની સ્થિતિ પર આધાર રાખે છે (રેકોર્ડ માટે, હું પથ્થર શાંત હતો અને મૂળભૂત રીતે મારી જાતે આનંદ માણ્યો હતો) ". આ ફિલ્મ લંડનના લિસેસ્ટર સ્ક્વેરમાં ધ પ્રિન્સ ચાર્લ્સ સિનેમા અને 2016માં લંડનના સ્વોર્ડટેલ સ્ટુડિયોમાં મૂળ વીએચએસ ટેપમાંથી વિશેષ સ્ક્રિનિંગ જેવા વિવિધ સિનેમાઘરોમાં ફરીથી પ્રદર્શિત કરવામાં આવી છે. ફિલ્મ માટે વધેલા ધ્યાનને કારણે કેટલાક સમાચાર સંસ્થાઓએ પણ ફિલ્મના મિશ્ર મૂળ સ્વાગત પર પુનર્વિચારણા કરી છે; ધ એ. વી. ના સ્કોટ ટોબિયાસ ક્લબે ફિલ્મની તેમની તાજેતરની સમીક્ષામાં દલીલ કરી હતી કે "જો તે તે સમયે બનાવવામાં આવી હોત તો તેની વધુ અસર પડી હોત, જ્યારે બ્રુસ્ટર મેકક્લાઉડે સાબિત કર્યું હતું કે કંઈપણ શક્ય છે, પરંતુ ટાઇમ મશીનની અછત છે, ગિલિયમ તે યુગને જીવંત બનાવવા માટે જે કરી શકે તે કરે છે". પુરસ્કારો આ ફિલ્મને વિવિધ પુરસ્કારો માટે નામાંકિત કરવામાં આવી હતી જેણે તેની પ્રશંસા અને નિંદા બંને કરી હતી. ટેરી ગિલિયમને 1998ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં પાલ્મે ડી 'ઓર માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા જ્યારે જોની ડેપે 1998માં રશિયન ગિલ્ડ ઓફ ફિલ્મ ક્રિટિક્સ તરફથી શ્રેષ્ઠ વિદેશી અભિનેતાનો એવોર્ડ જીત્યો હતો. જો કે, ડેપ અને ડેલ ટોરોને સ્ટિંકર્સ બેડ મૂવી એવોર્ડ્સ દ્વારા વર્સ્ટ ઓન-સ્ક્રીન કપલ માટે પણ નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા, અને તે જ પુરસ્કારો દરમિયાન ડેલ ટોરોનું ડૉ. ગોન્ઝોનું ચિત્રણ પણ વર્સ્ટ સપોર્ટિંગ એક્ટર માટે નામાંકિત થયું હતું. આ પણ જુઓ ગોન્ઝો જર્નાલિઝમ ધ રમ ડાયરી વ્હેયર ધ બફેલો રોમ "હેલુસીનોજેન્સ દર્શાવતી ફિલ્મોની સૂચિ લાસ વેગાસમાં સેટ કરેલી ફિલ્મોની સૂચિ સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ બાહ્ય કડીઓ લાસ વેગાસમાં ફિયર એન્ડ લોથિંગઃ એ પિન્ટ ઓફ રૉ ઈથર એન્ડ થ્રી રીલ્સ ઓફ ફિલ્મ જે. હોબરમેન દ્વારા ક્રિટેરિયન કલેક્શન વાઈડ એન્ગલ/ક્લોઝઅપમાં એક નિબંધઃ ફિયર એન્ડ લોથિંગ સ્ક્રિપ્ટ વિશ્લેષણ-તુલના ગિલિયમ/ગ્રિસોની અને કોક્સ/ડેવિસ 1998ની ફિલ્મોની પટકથા 1998ની બ્લેક કોમેડી ફિલ્મો 1998ની કોમેડી ફિલ્મો અમેરિકન રોડ કોમેડી-ડ્રામા ફિલ્મો 1990ની અંગ્રેજી ભાષાની ફિલ્મો અમેરિકન નવલકથાઓ પર આધારિત હેલુસીનોજેન્સ વિશેની ફિલ્મો હન્ટર એસ. થોમ્પસન દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો વિશેની ફિલ્મો ટેરી ગિલિયમ ફિલ્મ્સ દ્વારા 1971માં સેટ કરવામાં આવેલી ફિલ્મો