The Avant-Garde (album)
ધ અવંત-ગાર્ડે એ જાઝ સંગીતકાર જ્હોન કોલ્ટ્રેન અને ડોન ચેરીનું શ્રેય ધરાવતું આલ્બમ છે, જે એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સ દ્વારા 1966માં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેમાં કોલ્ટ્રેન ઓર્નેટ કોલમેનની ઘણી રચનાઓ ભજવે છે, જેની સાથે કોલમેનની ચોકડીના સભ્યો ચેરી, ચાર્લી હેડન અને એડ બ્લેકવેલ છે. આ આલ્બમ 1960માં ન્યુ યોર્ક સિટીના એટલાન્ટિક સ્ટુડિયોમાં બે અપ્રકાશિત રેકોર્ડિંગ સત્રોમાંથી એકત્ર કરવામાં આવ્યું હતું. પૃષ્ઠભૂમિ ઓર્નેટ કોલમેને ડોન ચેરી સાથે 1959માં લેનોક્સ સ્કૂલ ઓફ જાઝમાં હાજરી આપી હતી. તેમનું શિક્ષણ એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સ દ્વારા પ્રાયોજિત હતું. કોલમેન પાસે એક ક્રાંતિકારી અવાજ હતો જે પરંપરાગત જાઝથી વિચલિત હતો (દેખીતી રીતે સંવાદિતાના અભાવને કારણે). તેમના વિચલનો છતાં, કોલમેને પરંપરાગત જાઝની મૂળભૂત ચાવી અને સામાન્ય સમય જાળવી રાખ્યો હતો. 1953માં, તેઓ ડ્રમર એડ બ્લેકવેલને મળ્યા, જેઓ આલ્બમમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે. જ્હોન કોલ્ટરેને કોલમેન સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો અને તેઓ અવારનવાર સાથે રમતા હતા પણ ક્યારેય સાથે મળીને આલ્બમ બનાવ્યું નહોતું. અવંત-ગાર્ડે તેમના પરસ્પર આદર અને મિત્રતાનું પરિણામ છે. કોલ્ટ્રેન, કોલમેન અને ચેરી જાઝ વગાડવાની નવી રીતોની શોધ કરતી વખતે એકસાથે એન્સેમ્બલમાં રમતા હતા. આ આલ્બમ સાથે કોલ્ટ્રેને તેમની "સુધારાની મોડલ શાળા" દ્વારા ફ્રી જાઝની રચનામાં ફાળો આપ્યો હતો. "ધ બ્લેસિંગ" પ્રથમ વખત તેમણે સોપરાનો સેક્સોફોન પર રેકોર્ડ કર્યું છે. ટ્રેક બેકગ્રાઉન્ડ "ફોકસ ઓન સેનિટી" સૌપ્રથમ 2 મે, 1959ના રોજ લોસ એન્જલસ, કેલિફોર્નિયામાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. "ચેરીકો" 1960માં "અનટાઇટલ્ડ ઓપસ #1" શીર્ષક હેઠળ રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. શીર્ષકને "ચેરોકી" નામના શબ્દો પરનું નાટક માનવામાં આવતું હતું, જોકે ગીતની શૈલીને નામ સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી. કેટલીક ટેપ ગીતમાંથી ગાયબ છે અને "ખોવાઈ ગઈ હોવાનું માનવામાં આવે છે". "ધ ઇનવિઝિબલ" સૌપ્રથમ કોલમેનના આલ્બમ સમથિંગ એલ્સ માટે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું! જે 1958માં રજૂ કરવામાં આવી હતી. ઓર્નેટ કોલમેનના લેખક ક્લેર ઓ 'નીલના જણાવ્યા અનુસાર, આ ગીત "પરંપરાગત સંગીતની રચનાની મજા ઉડાવે છે, જેમાં શ્રોતાથી છુપાયેલા ટોનલ કેન્દ્રને દર્શાવવામાં આવ્યું છે". "ધ બ્લેસિંગ" એ બીજો ભાગ હતો જે સમથિંગ એલ્સ પર દેખાયો હતો!!!! સમીક્ષક ક્રિસ કેસલી કોલ્ટ્રેનના સૂર પ્રત્યેના અભિગમને "સંયમિત" કહે છે. એનાલિસિસ ધ અવંત-ગાર્ડે એ સાત આલ્બમમાંથી એક છે જે કોલ્ટ્રેને 1959 અને 1962 વચ્ચે એટલાન્ટિક માટે રેકોર્ડ કર્યું હતું. આલ્બમની મુક્ત જાઝ શૈલીને વિવાદાસ્પદ માનવામાં આવી હતી અને "અમેરિકાના કલા સ્વરૂપનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે જરૂરી શિસ્તનો અભાવ હતો". કોલમેનની આ નવી જાઝ રચનામાં આશ્ચર્યજનક લયબદ્ધ ઉચ્ચારો, અસમપ્રમાણતાવાળા મધુર શબ્દસમૂહો અને ગીતની ધૂનમાં પિત્તળના સાધનો અને ડ્રમનો સમાવેશ થાય છે. આ આલ્બમનું એક નોંધપાત્ર લક્ષણ એ છે કે તેમાં પિયાનોવાદકનો અભાવ છે અને દરેક ટુકડાને વહન કરવા માટે પવન વગાડવાનો ઉપયોગ થાય છે. "ફોકસ ઓન સેનિટી" પર, ચેરી અને કોલ્ટ્રેન વિરોધાભાસી અવાજ સાથે એકબીજાના પૂરક છે કારણ કે કોલ્ટ્રેન "એક માણસની જેમ [સંગીતમાં] કૂદી પડે છે, જ્યારે ચેરી પીંછાવાળા સ્વર સાથે જવાબ આપે છે". ઓલ મ્યુઝિકની સમીક્ષામાં, લિન્ડસે પ્લાનરે લખ્યુંઃ "આ બેન્ડમાં કોલ્ટ્રેનનું એકીકરણ કેટલાક અસાધારણ તાજા પરિણામો સાથે કામ કરે છે. ન તો ચેરી કે ન તો કોલ્ટ્રેન આ આલ્બમ પર કોઈ આમૂલ પ્રસ્થાન કરે છે; જો કે, તે મોડલ શૈલીની દ્રષ્ટિએ બીજાને પૂરક બનાવવાની દરેકની ક્ષમતા છે અને-કદાચ વધુ મહત્ત્વની-રચના જે આ બાજુઓની સફળતા માટે ભારે ઉધાર આપે છે. 'ધ બ્લેસિંગ' પર ચેરીનું ઝડપી અને કંઈક અંશે અનુનાસિક સ્વર માઇલ્સ ડેવિસની નકલ કરે છે, જોકે ટૂંકા વિકાસ અને ભારે કામચલાઉ રેખાઓ સાથે. જ્યારે કોલ્ટ્રેનના સારી રીતે ગોઠવાયેલા-જો કંઈક અંશે આરક્ષિત ન હોય તો-સોલો સાથે જોડવામાં આવે છે, ત્યારે બંનેનું પરસ્પર મૂલ્ય નાટ્યાત્મક રીતે વધે છે. બ્લેકવેલ-ચેરી અને કોલ્ટ્રેન સિવાયના એકમાત્ર અન્ય સંગીતકાર જે દરેક ટ્રેક પર દર્શાવવામાં આવ્યા છે-કેટલાક બિન-પરંપરાગત પર્ક્યુસિવ સાથ આપે છે. 'ધ બ્લેસિંગ' માં તેમનું યોગદાન અને યોગ્ય શીર્ષક 'ફોકસ ઓન સેનિટી' પર વર્કઆઉટ પ્રાથમિક છે. બીબીસી માટે લખતા, પીટર માર્શે સૂચવ્યું હતું કે કોલ્ટ્રેન "કોલમેન અથવા ચેરીની દ્રષ્ટિ સાથે સંપૂર્ણપણે ઘરે નથી", અને કહ્યું હતું કેઃ "ટ્રમ્પેટર અનુમાનિત રીતે અસ્થિર છે, જે મધ્યપ્રવાહમાં ઘોડાઓને બદલતા મેલોડીના સ્ટેકાટો વિસ્ફોટોને દૂર કરે છે; તેના સોલો ટૂંકા રાખવામાં આવે છે, જ્યારે સેક્સોફોનિસ્ટ (પછીથી ઓછામાં ઓછા) તેના મેરેથોન સુધારાઓ માટે પ્રખ્યાત હતા. તેમ છતાં, કોલ્ટ્રેન સંગીતની ભાવનાને ધ્યાનમાં રાખીને સંક્ષિપ્તતા માટે જાય છે, અને સોપ્રાનો પર વાતચીત વગાડવાનું સંચાલન કરે છે જે ચેરી એટલી સારી રીતે પ્રદર્શિત કરે છે. જો કે, તે કહે છે કે કોલ્ટ્રેનનું શ્રેષ્ઠ કામ અંતિમ 'બેમ્શા સ્વિંગ' માટે આરક્ષિત છે (મોંક ધૂનોનું એક આલ્બમ આ બેન્ડ માટે વધુ સારી શરત હોઈ શકે છે). આ રી-ઇશ્યૂ પર કોઈ વૈકલ્પિક ટેક અથવા લોસ્ટ ટ્રેઝર્સ નથી અને, જ્યારે તે કોલ્ટ્રેન કલેક્ટર માટે એક નિઃશંક જરૂરિયાત છે, તે આપણામાંના બાકીના લોકો માટે જરૂરી ન પણ હોઈ શકે "ફિલ ફ્રીમેન, બર્નિંગ એમ્બ્યુલન્સ માટેના એક લેખમાં, ટિપ્પણી કરી હતી કે" સમગ્ર આલ્બમ દરમિયાન, કોલ્ટ્રેન ચેરીની સમકક્ષ બનવા તૈયાર છે, ક્યારેય નોટ્સના મોજા હેઠળ ટ્રમ્પેટરને સ્વેમ્પિંગ કરતું નથી (જેમ કે તે ચોક્કસપણે કરી શક્યો હોત) અથવા તેને કાચા શક્તિથી સપાટ વિસ્ફોટ કરે છે. 1960માં કોલ્ટ્રેન હજુ પણ પ્રેસ્ટિજ જામ-સત્રના નિયમોના પ્રભાવ હેઠળ હતું, જેમાં એકલ નિવેદનો યુનિવર્સિટીની ચર્ચા તરીકે કડક રીતે આયોજિત સ્વરૂપમાં કરવામાં આવતા હતા. તમે બીજા માણસ સાથે રમત ન કરો, તમે તેને તેનો ટુકડો કહેવા દો અને પછી તમે તમારું કહો, અથવા તમે બંને મેલોડી વગાડો. તે કોઈ લડાઈ નથી, તે સ્વયંભૂ સંગીતનો એક ભાગ બનાવવાનો પ્રયાસ છે જે ઔપચારિક રીતે સંગઠિત લાગે છે. ઓર્નેટનું બેન્ડ આ નિયમો સાથે રમી રહ્યું હતું, સૂક્ષ્મતાથી તેમને ઉથલાવી રહ્યું હતું, અને તે કોલ્ટ્રેનની વાત ન હતી, હજી સુધી નહીં, પરંતુ તે તેમ છતાં એક અંગૂઠો ડૂબવા માંગતો હતો. અને આમ કર્યા પછી, તે 'બેમ્શા સ્વિંગ' ના સંસ્કરણ સાથે બેન્ડને તેની વિચારવાની રીત પર લાવે છે, એક સૂર જે તેણે કદાચ ત્રણ વર્ષ પહેલાં પોતે મોંક સાથે ડઝનેક વખત વગાડ્યો હતો. મેં તમારું કામ કર્યું છે, એવું લાગે છે કે તે કહે છે, હવે તમે મારી સાથે આ કામ કરો. અને ચેરી અને બ્લેકવેલ ખૂબ જ ખુશીથી જોડાય છે કારણ કે કોલ્ટ્રેન અને હીથ પાછલા દાયકાના (અને ખરેખર તે પહેલાના દાયકામાં પણ) અભેદ્ય અવંત-ગાર્ડે પ્રતિભા દ્વારા એક ટુકડામાંથી પસાર થાય છે અને ઝૂલતા હોય છે. ટ્રેક લિસ્ટિંગ સાઇડ વન "ચેરીકો" (ડોન ચેરી)-6:47 "ફોકસ ઓન સેનિટી" (ઓર્નેટ કોલમેન)-12:15 સાઇડ ટુ "ધ બ્લેસિંગ" (ઓર્નેટ કોલમેન)-7:53 "ધ ઇનવિઝિબલ" (ઓર્નેટ કોલમેન)-4:05 "બેમ્શા સ્વિંગ" (થેલોનિયસ મોન્ક, ડેન્ઝિલ બેસ્ટ)-5:05 પર્સનલ જ્હોન કોલ્ટ્રેન-ટેનર અને સોપ્રાનો સેક્સોફોન ડોન ચેરી-કોર્નેટ ચાર્લી હેડન-ડબલ બાસ (ટ્રેક 1:1,2:1) પર્સી હીથ-ડબલ બાસ (ટ્રેક 1:1,2:2,2:3) એડ બ્લેકવેલ-ડ્રમ્સ સંદર્ભો 1966 આલ્બમ્સ જ્હોન કોલ્ટ્રેન આલ્બમ્સ