Color motion picture film
કલર મોશન પિક્ચર ફિલ્મ એ મોશન પિક્ચર કેમેરામાં ઉપયોગ માટે યોગ્ય ફોર્મેટમાં ખુલ્લી ન હોય તેવી રંગીન ફોટોગ્રાફિક ફિલ્મ અને પ્રોજેક્ટરમાં ઉપયોગ માટે તૈયાર પૂર્ણ ગતિ ચિત્ર ફિલ્મ, જે રંગીન છબીઓ ધરાવે છે, એમ બન્નેનો સંદર્ભ આપે છે. પ્રથમ રંગીન સિનેમેટોગ્રાફી એડિટિવ કલર સિસ્ટમ્સ દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેમ કે 1899માં એડવર્ડ રેમન્ડ ટર્નર દ્વારા પેટન્ટ કરાયેલ અને 1902માં તેનું પરીક્ષણ કરવામાં આવ્યું હતું. એક સરળ એડિટિવ સિસ્ટમને 1909માં કિનેમાકોલર તરીકે સફળતાપૂર્વક વ્યાપારીકરણ કરવામાં આવી હતી. આ પ્રારંભિક પ્રણાલીઓ વિવિધ રંગ ગાળકો દ્વારા બે અથવા વધુ ઘટક છબીઓને ફોટોગ્રાફ કરવા અને પ્રોજેક્ટ કરવા માટે કાળા અને સફેદ ફિલ્મનો ઉપયોગ કરતી હતી. 1930ના દાયકા દરમિયાન પ્રથમ વ્યવહારુ બાદબાકી રંગ પ્રક્રિયાઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી. આમાં બહુવિધ રંગ-ફિલ્ટર કરેલી સ્રોત છબીઓને ફોટોગ્રાફ કરવા માટે કાળા અને સફેદ ફિલ્મનો પણ ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ અંતિમ ઉત્પાદન બહુરંગી પ્રિન્ટ હતું જેને ખાસ પ્રક્ષેપણ સાધનોની જરૂર નહોતી. 1932 પહેલાં, જ્યારે થ્રી-સ્ટ્રીપ ટેક્નિકલર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે વ્યાપારીકૃત બાદબાકી પ્રક્રિયાઓમાં માત્ર બે રંગ ઘટકોનો ઉપયોગ થતો હતો અને તે માત્ર મર્યાદિત શ્રેણીના રંગોનું પુનઃઉત્પાદન કરી શકતી હતી. 1935માં, કોડાક્રોમ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારબાદ 1936માં એગફેકલર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેઓ મુખ્યત્વે કલાપ્રેમી હોમ મૂવીઝ અને "સ્લાઇડ્સ" માટે બનાવાયેલ હતા. આ "ઇન્ટિગ્રલ ટ્રીપેક" પ્રકારની પ્રથમ ફિલ્મો હતી, જે વિવિધ રંગ-સંવેદનશીલ પ્રવાહી મિશ્રણના ત્રણ સ્તરો સાથે કોટેડ હતી, જે સામાન્ય રીતે સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાતા "રંગીન ફિલ્મ" શબ્દોનો અર્થ છે. 2020ના દાયકામાં હજુ પણ બનતી કેટલીક રંગીન ફોટોગ્રાફિક ફિલ્મો આ પ્રકારની છે. પ્રથમ રંગીન નકારાત્મક ફિલ્મો અને અનુરૂપ પ્રિન્ટ ફિલ્મો આ ફિલ્મોની સુધારેલી આવૃત્તિઓ હતી. તેઓ 1940ની આસપાસ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા પરંતુ 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં જ વ્યાવસાયિક ચલચિત્ર નિર્માણ માટે વ્યાપક ઉપયોગમાં આવ્યા હતા. યુ. એસ. માં, ઇસ્ટમેન કોડકની ઇસ્ટમેનકલર સામાન્ય પસંદગી હતી, પરંતુ તેને ઘણીવાર સ્ટુડિયો અથવા ફિલ્મ પ્રોસેસર દ્વારા "વોર્નરકલર" જેવા અન્ય વેપાર નામ સાથે ફરીથી બ્રાન્ડ કરવામાં આવતું હતું. પાછળથી રંગીન ફિલ્મોને બે અલગ પ્રક્રિયાઓમાં પ્રમાણિત કરવામાં આવી હતીઃ ઇસ્ટમેન કલર નેગેટિવ 2 રસાયણશાસ્ત્ર (કેમેરા નેગેટિવ શેરો, ડુપ્લિકેટિંગ ઇન્ટરપોઝિટિવ અને ઇન્ટરનેગેટિવ શેરો) અને ઇસ્ટમેન કલર પોઝિટિવ 2 રસાયણશાસ્ત્ર (ડાયરેક્ટ પ્રોજેક્શન માટે પોઝિટિવ પ્રિન્ટ), જેને સામાન્ય રીતે સંક્ષિપ્તમાં ઇસીએન-2 અને ઇસીપી-2 તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ફુજીના ઉત્પાદનો ઇસીએન-2 અને ઇસીપી-2 સાથે સુસંગત છે. ફિલ્મ 2010 સુધી સિનેમેટોગ્રાફીનું પ્રબળ સ્વરૂપ હતું, જ્યારે તેને મોટા ભાગે ડિજિટલ સિનેમેટોગ્રાફી દ્વારા બદલવામાં આવી હતી. ઝાંખી પ્રથમ ગતિ ચિત્રો એક સરળ સજાતીય ફોટોગ્રાફિક પ્રવાહી મિશ્રણનો ઉપયોગ કરીને ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવ્યા હતા, જે કાળા અને સફેદ રંગની છબી આપે છે-એટલે કે, કાળાથી સફેદ રંગના રંગોમાં એક છબી, જે ફોટોગ્રાફ કરેલા વિષય પરના દરેક બિંદુની તેજસ્વી તીવ્રતાને અનુરૂપ છે. પ્રકાશ, છાંયો, સ્વરૂપ અને ગતિ પકડવામાં આવી હતી, પરંતુ રંગ નહીં. રંગીન મોશન પિક્ચર ફિલ્મ સાથે, દરેક છબી બિંદુ પર પ્રકાશના રંગ વિશેની માહિતી પણ લેવામાં આવે છે. આ ઘણા પ્રદેશોમાં રંગના દૃશ્યમાન વર્ણપટનું વિશ્લેષણ કરીને કરવામાં આવે છે (સામાન્ય રીતે ત્રણ, જેને સામાન્ય રીતે તેમના પ્રભાવશાળી રંગો દ્વારા ઓળખવામાં આવે છેઃ લાલ, લીલો અને વાદળી) અને દરેક પ્રદેશને અલગથી રેકોર્ડ કરીને. વર્તમાન રંગીન ફિલ્મો ફિલ્મ આધારની એક પટ્ટી પર કોટેડ અલગ-અલગ રંગ-સંવેદનશીલ ફોટોગ્રાફિક પ્રવાહી મિશ્રણના ત્રણ સ્તરો સાથે આવું કરે છે. પ્રારંભિક પ્રક્રિયાઓમાં એક સ્તરના કાળા અને સફેદ પ્રવાહી મિશ્રણમાં રંગ ઘટકોને સંપૂર્ણપણે અલગ છબીઓ (દા. ત., ત્રણ-પટ્ટી ટેકનીકલર) અથવા નજીકના માઇક્રોસ્કોપિક છબીના ટુકડાઓ (દા. ત., ડુફાયકલર) તરીકે ફોટોગ્રાફ કરવા માટે રંગ ફિલ્ટરનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. દરેક ફોટોગ્રાફ કરેલા રંગ ઘટક, શરૂઆતમાં તે કબજે કરેલા વર્ણપટના ભાગમાં તેજસ્વી તીવ્રતાના રંગહીન રેકોર્ડ, તે રેકોર્ડ કરેલા પ્રકાશના રંગના પૂરક રંગમાં પારદર્શક રંગની છબી બનાવવા માટે પ્રક્રિયા કરવામાં આવે છે. સુપરઇમ્પોઝ્ડ રંગની છબીઓ સબટ્રેક્ટિવ રંગ પદ્ધતિ દ્વારા મૂળ રંગોનું સંશ્લેષણ કરવા માટે જોડાય છે. કેટલીક પ્રારંભિક રંગ પ્રક્રિયાઓમાં (દા. ત., કિનેમાકોલર), ઘટક છબીઓ કાળા અને સફેદ સ્વરૂપમાં રહી હતી અને ઉમેરણ રંગ પદ્ધતિ દ્વારા મૂળ રંગોનું સંશ્લેષણ કરવા માટે રંગ ગાળકો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. ટીન્ટિંગ અને મેન્યુઅલ કલરિંગ પ્રારંભિક મોશન પિક્ચર શેરો ઓર્થોક્રોમેટિક હતા, અને વાદળી અને લીલો પ્રકાશ રેકોર્ડ કર્યો હતો, પરંતુ લાલ નહીં. ત્રણેય વર્ણપટ પ્રદેશોનું રેકોર્ડિંગ કરવા માટે અમુક અંશે ફિલ્મ સ્ટોકને પંચરોમેટિક બનાવવાની જરૂર હતી. જેમ જેમ ઓર્થોક્રોમેટિક ફિલ્મ સ્ટોક તેની શરૂઆતમાં રંગીન ફોટોગ્રાફીને અવરોધે છે, તેમાં રંગીન પ્રથમ ફિલ્મોમાં કૃત્રિમ રંગ બનાવવા માટે એનિલિન રંગોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. મેન્યુઅલ-રંગીન ફિલ્મો 1895માં થોમસ એડિસનની મેન્યુઅલ-પેઇન્ટેડ એનાબેલ્સ ડાન્સ સાથે તેમના કાઇનેટોસ્કોપ દર્શકો માટે દેખાઇ હતી. ફિલ્મના પ્રથમ દસ વર્ષના શરૂઆતના ઘણા ફિલ્મ નિર્માતાઓએ પણ અમુક અંશે આ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જ્યોર્જ મેલીસે કાળા અને સફેદ વર્ઝન પર વધારાની કિંમતે પોતાની ફિલ્મોની મેન્યુઅલ-પેઇન્ટેડ પ્રિન્ટ ઓફર કરી હતી, જેમાં વિઝ્યુઅલ-ઇફેક્ટ્સ પાયોનિયર એ ટ્રીપ ટુ ધ મૂન (1902) નો સમાવેશ થાય છે. આ ફિલ્મમાં ફિલ્મના વિવિધ ભાગોને મોન્ટ્રેઉઇલમાં એકવીસ મહિલાઓ દ્વારા પ્રોડક્શન-લાઇન પદ્ધતિમાં ફ્રેમ-બાય-ફ્રેમ રંગવામાં આવ્યા હતા. પ્રથમ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ સ્ટેન્સિલ રંગ પ્રક્રિયા 1905માં પાથે ફ્રેરેસ માટે કામ કરતા સેગુન્ડો ડી ચોમોન દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. પાથે કલર, જેનું નામ બદલીને 1929માં પેથેક્રોમ રાખવામાં આવ્યું, તે સૌથી સચોટ અને વિશ્વસનીય સ્ટેન્સિલ રંગ પ્રણાલીઓમાંની એક બની ગઈ. તેમાં રંગ-ભરેલા, મખમલના રોલરો સાથે રંગ મશીન દ્વારા છ રંગો સુધી યોગ્ય વિસ્તારોમાં પેન્ટોગ્રાફ દ્વારા કાપવામાં આવેલા વિભાગો સાથે ફિલ્મની મૂળ પ્રિન્ટનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. આખી ફિલ્મ માટે સ્ટેન્સિલ બનાવવામાં આવ્યા પછી, તેને રંગીન બનાવવા અને રંગકામ (સ્ટેનિંગ) મશીન દ્વારા ઝડપી ગતિએ (60 ફૂટ પ્રતિ મિનિટ) ચલાવવા માટે પ્રિન્ટના સંપર્કમાં મૂકવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રક્રિયા અલગ રંગને અનુરૂપ સ્ટેન્સિલના દરેક સમૂહ માટે પુનરાવર્તિત કરવામાં આવી હતી. 1910 સુધીમાં, પાથેની વિન્સેન્સ ફેક્ટરીમાં 400 થી વધુ મહિલાઓને સ્ટેન્સિલર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવી હતી. પેથક્રોમે 1930ના દાયકા સુધી ઉત્પાદન ચાલુ રાખ્યું હતું. 1910ના દાયકાની શરૂઆતમાં એક વધુ સામાન્ય તકનીક ઉભરી આવી હતી જેને ફિલ્મ ટિન્ટિંગ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, એક એવી પ્રક્રિયા જેમાં પ્રવાહી મિશ્રણ અથવા ફિલ્મ આધારને રંગવામાં આવે છે, જે છબીને એક સમાન એકવર્ણી રંગ આપે છે. આ પ્રક્રિયા શાંત યુગ દરમિયાન લોકપ્રિય હતી, જેમાં ચોક્કસ વર્ણનાત્મક અસરો (આગ અથવા ફાયરલાઈટ સાથેના દ્રશ્યો માટે લાલ, રાત માટે વાદળી, વગેરે) માટે ચોક્કસ રંગોનો ઉપયોગ થતો હતો. એક પૂરક પ્રક્રિયા, જેને ટોનિંગ કહેવાય છે, તે ફિલ્મમાં ચાંદીના કણોને ધાતુના ક્ષાર અથવા મોર્ડન્ટેડ રંગોથી બદલે છે. આ એક રંગ અસર બનાવે છે જેમાં છબીના ઘેરા ભાગોને રંગથી બદલવામાં આવે છે (દા. ત., કાળા અને સફેદને બદલે વાદળી અને સફેદ). કેટલીકવાર ટિન્ટિંગ અને ટોનિંગ એકસાથે લાગુ કરવામાં આવતા હતા. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, સેન્ટ લૂઇસ કોતરણી કરનાર મેક્સ હેન્ડશીગલ અને સિનેમેટોગ્રાફર એલ્વિન વાયકોફે હેન્ડશીગલ કલર પ્રોસેસ બનાવી, જે સ્ટેન્સિલ પ્રક્રિયાની સમકક્ષ ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રક્રિયા છે, જેનો ઉપયોગ સૌપ્રથમ સેસિલ બી. ડિમિલ દ્વારા નિર્દેશિત જોન ધ વુમન (1917) માં કરવામાં આવ્યો હતો અને ધ ફેન્ટમ ઓફ ધ ઓપેરા (1925) જેવી ફિલ્મો માટે સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ સિક્વન્સમાં તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ઇસ્ટમેન કોડેકે 1929માં સોનોક્રોમ નામની પૂર્વ-રંગીન કાળા અને સફેદ ફિલ્મ શેરોની પોતાની પ્રણાલી રજૂ કરી હતી. સોનોક્રોમ શ્રેણીમાં પીચબ્લો, ઇન્ફર્નો, કેન્ડલ ફ્લેમ, સનશાઇન, પર્પલ હેઝ, ફાયરલાઇટ, એઝ્યુર, નોક્ટર્ન, વર્ડેન્ટે, એક્વાગ્રીન, કેપ્રિસ, ફ્લેર ડી લિસ, રોઝ ડોરી અને ન્યુટ્રલ-ડેન્સિટી આર્જેન્ટિના સહિત સત્તર જુદા જુદા રંગોમાં રંગાયેલી ફિલ્મો દર્શાવવામાં આવી હતી, જે કાળા અને સફેદ દ્રશ્ય પર સ્વિચ કરતી વખતે સ્ક્રીનને વધુ પડતી તેજસ્વી બનતી અટકાવતી હતી. ધ્વનિ યુગમાં રંગકામ અને ટોનિંગનો સારી રીતે ઉપયોગ થતો રહ્યો. 1930 અને 1940 ના દાયકામાં, કેટલાક પશ્ચિમી ફિલ્મોને તે સમયના જૂના ફોટોગ્રાફ્સની લાગણી જગાડવા માટે સેપિયા-ટોનિંગ સોલ્યુશનમાં પ્રક્રિયા કરવામાં આવી હતી. 1951માં સેમ ન્યૂફિલ્ડની વૈજ્ઞાનિક ફિલ્મ લોસ્ટ કોન્ટિનેન્ટ માટે ગ્રીન લોસ્ટ-વર્લ્ડ સિક્વન્સ માટે ટિન્ટિંગનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. આલ્ફ્રેડ હિચકોકે સ્પેલબાઉન્ડ (1945) માં પ્રેક્ષકો સામે નારંગી-લાલ બંદૂક-વિસ્ફોટ માટે હાથથી રંગવાના એક સ્વરૂપનો ઉપયોગ કર્યો હતો. કોડકના સોનોક્રોમ અને સમાન પૂર્વ-રંગીન શેરો હજુ પણ 1970ના દાયકા સુધી ઉત્પાદનમાં હતા અને સામાન્ય રીતે કસ્ટમ થિયેટર ટ્રેલર્સ અને સ્નિપ્સ માટે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. 20મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં, નોર્મન મેકલેરેન, જે એનિમેટેડ ફિલ્મોના અગ્રણીઓમાંના એક હતા, તેમણે ઘણી એનિમેટેડ ફિલ્મો બનાવી હતી જેમાં તેમણે ફિલ્મના દરેક ફ્રેમ પર સીધી જાતે ચિત્રો દોર્યા હતા, અને કેટલાક કિસ્સાઓમાં, સાઉન્ડટ્રેક પણ. આ અભિગમ અગાઉ ફિલ્મોના પ્રારંભિક વર્ષોમાં, 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં ઉપયોગમાં લેવાતો હતો. ફ્રેમ દ્વારા રંગીન મેન્યુઅલ પેઇન્ટિંગ ફ્રેમમાં અગ્રદૂત પૈકીના એક એરેગોનીઝ સેગુન્ડો ડી ચોમોન અને તેમની ફ્રેન્ચ પત્ની જુલિયન મેથ્યુ હતા, જેઓ મેલીઝના નજીકના સ્પર્ધકો હતા. રંગકામ ધીમે ધીમે કુદરતી રંગ તકનીકો દ્વારા બદલવામાં આવ્યું હતું. પ્રકાશ અને રંગનું ભૌતિકશાસ્ત્ર સંયોજનનો ત્રણ રંગોનો સિદ્ધાંત, જે જાણ કરે છે કે તમામ રંગો લાલ, વાદળી અને લીલાના ત્રણ મુખ્ય રંગછટાઓને જોડીને બનાવવામાં આવે છે, તેની સ્થાપના સૌપ્રથમ થોમસ યંગ અને હર્મન વોન હેલ્મહોલ્ટ્ઝ દ્વારા 1800 ના દાયકાની શરૂઆતમાં કરવામાં આવી હતી. આ સિદ્ધાંતો કે જેના પર રંગીન ફોટોગ્રાફી આધારિત છે તે સૌપ્રથમ 1855 માં સ્કોટિશ ભૌતિકશાસ્ત્રી જેમ્સ ક્લર્ક મેક્સવેલ દ્વારા પ્રસ્તાવિત કરવામાં આવ્યા હતા અને 1861 માં લંડનમાં રોયલ સોસાયટી ખાતે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. તે સમય સુધીમાં, તે જાણીતું હતું કે પ્રકાશમાં વિવિધ તરંગલંબાઇના વર્ણપટનો સમાવેશ થાય છે જેને વિવિધ રંગો તરીકે જોવામાં આવે છે કારણ કે તે કુદરતી પદાર્થો દ્વારા શોષાય છે અને પ્રતિબિંબિત થાય છે. મેક્સવેલે શોધ્યું કે માનવ આંખ દ્વારા જોવામાં આવતા આ વર્ણપટના તમામ કુદરતી રંગોને ત્રણ પ્રાથમિક રંગો-લાલ, લીલો અને વાદળી-ના એડિટિવ સંયોજનો સાથે પુનઃઉત્પાદિત કરી શકાય છે, જે જ્યારે સમાન રીતે મિશ્રિત થાય છે, ત્યારે સફેદ પ્રકાશ ઉત્પન્ન કરે છે. 1900 અને 1935 ની વચ્ચે, ડઝનેક કુદરતી રંગ પ્રણાલીઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જોકે માત્ર થોડા જ સફળ રહ્યા હતા. ફિલ્મ રંગ મનોવિજ્ઞાનમાં રંગનો મનોવૈજ્ઞાનિક અને સૈદ્ધાંતિક ઉપયોગ ફિલ્મ ઉદ્યોગનું એક આવશ્યક પાસું છે. હર્મન વોન હેલ્મહોલ્ટ્ઝે 1800ના દાયકાના મધ્યમાં રંગ પ્રત્યેના શારીરિક પ્રતિભાવોની તપાસ શરૂ કરી હતી. તેમના અને અન્ય સંશોધનોએ ફિલ્મ નિર્માતાઓના તેમના નિર્માણમાં રંગનો અભિગમ બદલ્યો, જેણે ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં રંગના ઉપયોગ માટે ટેકનોલોજી અને સૌંદર્ય શાસ્ત્રમાં ધોરણોને પ્રોત્સાહન આપ્યું. ફિલ્મ બનાવવાની પ્રક્રિયામાં રંગોની પસંદગીનો સમાવેશ થાય છે, જે પ્રેક્ષકો વાર્તાને કેવી રીતે જુએ છે તેના પર નોંધપાત્ર અસર કરી શકે છે. રંગની ધારણા વિવિધ ઘટકો દ્વારા પ્રભાવિત થાય છે, જેમ કે સંદર્ભ કે જેમાં દરેક રંગનું નિરીક્ષણ કરવામાં આવે છે, તેઓ જે ભૌતિક ગુણધર્મો પ્રદર્શિત કરે છે, સાંસ્કૃતિક માળખું કે જેમાં તેઓ પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે, તેમજ દરેક વ્યક્તિગત દર્શકનો વ્યક્તિલક્ષી પ્રતિસાદ. ફિલ્મ ઉદ્યોગ માનવ મનોવિજ્ઞાન પર રંગની અસરને ઓળખે છે કારણ કે તે યોગ્ય મૂડ બનાવીને, ધ્યાન નિર્દેશિત કરીને અને પ્રેક્ષકોમાંથી ચોક્કસ લાગણીઓ જગાડીને ફિલ્મ નિર્માણમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવે છે. ફિલ્મ નિર્માતાઓ પ્રેક્ષકો સુધી વિવિધ લાગણીઓ પહોંચાડવા માટે વિવિધ રંગ સંયોજનોનો ઉપયોગ કરે છે. પાત્રોની મનોદશા અને મનોવૈજ્ઞાનિક સ્થિતિઓ ઘણીવાર રંગીન પ્રકાશ દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, જ્યારે પદાર્થના રંગો, પાત્રોના પોશાક, વાળ અને ત્વચાના રંગોને આભારી રંગો સાથે જોડાણમાં, સંબંધો અથવા સંઘર્ષો સ્થાપિત કરે છે. જે રીતે પ્રકાશ રંગ વિશેની આપણી ધારણાને અસર કરે છે તે એડિટિવ અને સબટ્રેક્ટિવ રંગના સિદ્ધાંતો દ્વારા વ્યાખ્યાયિત કરી શકાય છે. એડિટિવ કલર થિયરી જણાવે છે કે રંગો પ્રકાશના ઉમેરાથી આવે છે, જ્યારે સબટ્રેક્ટિવ કલર થિયરી જણાવે છે કે રંગો પ્રકાશના શોષણ દ્વારા બનાવવામાં આવે છે. હર્મન વોન હેલ્મહોલ્ટ્ઝના સિદ્ધાંતો આને ટેકો આપે છે, કારણ કે તેઓ જણાવે છે કે આપણે જે રંગો અનુભવીએ છીએ તે પદાર્થના રંગોના સંયોજન, પ્રકાશ સાથેની રંગોની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા અને તેમના રંગનું તાપમાન અને વર્ણપટ ગુણધર્મો દ્વારા નક્કી થાય છે. ઉમેરણ રંગ ગતિ ચિત્રોમાં દેખાતી પ્રથમ રંગ પ્રણાલીઓ ઉમેરણ રંગ પ્રણાલીઓ હતી. એડિટિવ રંગ વ્યવહારુ હતો કારણ કે કોઈ ખાસ રંગના જથ્થાની જરૂર નહોતી. કાળા અને સફેદ રંગની ફિલ્મ પર પ્રક્રિયા કરી શકાય છે અને તેનો ઉપયોગ ફિલ્માંકન અને પ્રક્ષેપણ બંનેમાં થઈ શકે છે. વિવિધ એડિટિવ સિસ્ટમોમાં મૂવી કેમેરા અને પ્રોજેક્ટર બંને પર રંગ ગાળકોનો ઉપયોગ થતો હતો. એડિટિવ રંગ અંદાજિત છબીમાં વિવિધ પ્રમાણમાં પ્રાથમિક રંગોની લાઇટ ઉમેરે છે. ફિલ્મ પર છબીઓ રેકોર્ડ કરવા માટે મર્યાદિત જગ્યાને કારણે, અને પછીથી કેમેરાના અભાવને કારણે કે જે એક જ સમયે ફિલ્મના બેથી વધુ સ્ટ્રીપ્સને રેકોર્ડ કરી શકે છે, મોટાભાગની પ્રારંભિક ગતિ-ચિત્ર રંગ પ્રણાલીઓમાં બે રંગોનો સમાવેશ થતો હતો, ઘણીવાર લાલ અને લીલો અથવા લાલ અને વાદળી. 1899માં એડવર્ડ રેમન્ડ ટર્નર દ્વારા ઇંગ્લેન્ડમાં અગ્રણી ત્રણ રંગની એડિટિવ સિસ્ટમની પેટન્ટ કરવામાં આવી હતી. તેમાં લાલ, લીલો અને વાદળી ગાળકોના ફરતા સમૂહનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં ત્રણ રંગીન ઘટકોને એક પછી એક પંચરંગી કાળા અને સફેદ રંગની ત્રણ ક્રમિક ફ્રેમ પર ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવ્યા હતા. રંગનું પુનર્ગઠન કરવા માટે તૈયાર ફિલ્મને સમાન ગાળકો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. 1902માં, ટર્નરે તેની સિસ્ટમ દર્શાવવા માટે ટેસ્ટ ફૂટેજ શૂટ કર્યું હતું, પરંતુ સ્વીકાર્ય પરિણામો માટે જરૂરી ત્રણ અલગ-અલગ રંગ તત્વોની સચોટ નોંધણી (સંરેખણ) ને કારણે તેને રજૂ કરવું સમસ્યારૂપ સાબિત થયું હતું. ટર્નર એક વર્ષ પછી ફૂટેજ સંતોષકારક રીતે રજૂ કર્યા વિના મૃત્યુ પામ્યા હતા. 2012 માં, યુકેના બ્રેડફોર્ડમાં નેશનલ મીડિયા મ્યુઝિયમના ક્યુરેટરોએ મૂળ કસ્ટમ-ફોર્મેટ નાઇટ્રેટ ફિલ્મને કાળા અને સફેદ 35 મીમી ફિલ્મમાં નકલ કરી હતી, જેને પછી ટેલીસીન દ્વારા ડિજિટલ વિડિયો ફોર્મેટમાં સ્કેન કરવામાં આવી હતી. છેવટે, ડિજિટલ ઇમેજ પ્રોસેસિંગનો ઉપયોગ ત્રણ ફ્રેમના દરેક જૂથને એક રંગીન છબીમાં સંરેખિત કરવા અને જોડવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. પરિણામે, 1902ની આ ફિલ્મો સંપૂર્ણ રંગોમાં જોવા યોગ્ય બની હતી. મોશન પિક્ચર વ્યવસાયમાં વ્યવહારુ રંગની શરૂઆત કિનેમાકોલરથી થઈ હતી, જેનું પ્રથમ પ્રદર્શન 1906માં થયું હતું. આ જ્યોર્જ આલ્બર્ટ સ્મિથ દ્વારા ઇંગ્લેન્ડમાં બનાવવામાં આવેલી બે રંગની પ્રણાલી હતી, અને 1909થી ફિલ્મ અગ્રણી ચાર્લ્સ અર્બનની નેચરલ કલર કિનેમેટોગ્રાફ કંપની દ્વારા તેનું વ્યાપારીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. તેનો ઉપયોગ ઘણી ફિલ્મો માટે કરવામાં આવ્યો હતો, ખાસ કરીને ડોક્યુમેન્ટરી વિથ અવર કિંગ એન્ડ ક્વીન થ્રુ ઇન્ડિયા, જેમાં દિલ્હી દરબાર (જેને ધ દરબાર એટ દિલ્હી, 1912 તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જે ડિસેમ્બર 1911માં ફિલ્માવવામાં આવ્યો હતો. કિનેમાકલર પ્રક્રિયામાં વૈકલ્પિક લાલ અને લીલા વિસ્તારો સાથે ફરતા ફિલ્ટર દ્વારા 32 ફ્રેમ પ્રતિ સેકન્ડ પર ખુલ્લી વિશેષ રીતે સંવેદનશીલ કાળા અને સફેદ ફિલ્મની વૈકલ્પિક ફ્રેમનો સમાવેશ થતો હતો. મુદ્રિત ફિલ્મ સમાન ઝડપે સમાન વૈકલ્પિક લાલ અને લીલા ગાળકો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી. દર્શકોની દ્રશ્યની દ્રઢતા દ્વારા અલગ લાલ અને લીલી વૈકલ્પિક છબીઓના મિશ્રણને કારણે રંગોની દેખીતી શ્રેણી પરિણમી હતી. વિલિયમ ફ્રીઝ-ગ્રીનએ બાયોકોલોર નામની બીજી એડિટિવ કલર સિસ્ટમની શોધ કરી હતી, જે તેમના પુત્ર ક્લાઉડ ફ્રીઝ-ગ્રીન દ્વારા 1921માં વિલિયમના મૃત્યુ પછી વિકસાવવામાં આવી હતી. વિલિયમ્સે જ્યોર્જ આલ્બર્ટ સ્મિથ સામે દાવો માંડ્યો હતો, જેમાં આક્ષેપ કરવામાં આવ્યો હતો કે કિનેમાકલર પ્રક્રિયાએ તેમના બાયોસ્કીમ્સ લિમિટેડના પેટન્ટનું ઉલ્લંઘન કર્યું હતું; પરિણામે, સ્મિથના પેટન્ટને 1914માં રદ કરવામાં આવી હતી. અલગ અલગ લાલ અને લીલી છબીઓ સંપૂર્ણપણે મેળ ખાતી ન હોવાને કારણે, કિનેમાકલર અને બાયોકોલોર બંનેને છબીના "ફ્રિંજિંગ" અથવા "હેલોઇંગ" સાથે સમસ્યાઓ હતી. તેમના સ્વભાવથી, આ એડિટિવ સિસ્ટમો પ્રકાશનો ખૂબ બગાડ કરતી હતી. સામેલ રંગ ગાળકો દ્વારા શોષણનો અર્થ એ હતો કે પ્રક્ષેપણ પ્રકાશનો માત્ર એક નાનો અપૂર્ણાંક ખરેખર સ્ક્રીન સુધી પહોંચ્યો હતો, પરિણામે એક છબી જે લાક્ષણિક કાળા અને સફેદ છબી કરતાં ઝાંખી હતી. સ્ક્રીન જેટલી મોટી હશે, તેટલું ચિત્ર ઝાંખું થશે. આ અને અન્ય કેસ-બાય-કેસ કારણોસર, થિયેટર મોશન પિક્ચર્સ માટે એડિટિવ પ્રક્રિયાઓનો ઉપયોગ 1940 ના દાયકાની શરૂઆતમાં લગભગ સંપૂર્ણપણે છોડી દેવામાં આવ્યો હતો, જો કે આજે સામાન્ય ઉપયોગમાં તમામ રંગીન વિડિયો અને કમ્પ્યુટર ડિસ્પ્લે સિસ્ટમ્સ દ્વારા એડિટિવ રંગ પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. સબટ્રેક્ટિવ રંગ પ્રથમ વ્યવહારુ સબટ્રેક્ટિવ રંગ પ્રક્રિયા કોડક દ્વારા "કોડાક્રોમ" તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે નામ વીસ વર્ષ પછી ખૂબ જ અલગ અને વધુ જાણીતા ઉત્પાદન માટે રિસાયકલ કરવામાં આવ્યું હતું. ફિલ્ટર-ફોટોગ્રાફ કરેલા લાલ અને વાદળી-લીલા રેકોર્ડ્સને કાળા અને સફેદ ડુપ્લિટાઇઝ્ડ ફિલ્મની એક પટ્ટીની આગળ અને પાછળ છાપવામાં આવ્યા હતા. વિકાસ પછી, પરિણામી ચાંદીની છબીઓને વિરંજિત કરવામાં આવી હતી અને તેના સ્થાને રંગીન રંગો, એક બાજુ લાલ અને બીજી બાજુ સ્યાન મૂકવામાં આવ્યા હતા. સુપરઇમ્પોઝ્ડ રંગની છબીઓની જોડીઓએ રંગની ઉપયોગી પરંતુ મર્યાદિત શ્રેણીનું પુનઃઉત્પાદન કર્યું. આ પ્રક્રિયા સાથેની કોડકની પ્રથમ વર્ણનાત્મક ફિલ્મ કન્સર્નિંગ $1000 (1916) શીર્ષક ધરાવતો ટૂંકો વિષય હતો. તેમની ડુપ્લિટાઇઝ્ડ ફિલ્મે કેટલીક વ્યાપારીકૃત બે-રંગની છાપકામ પ્રક્રિયાઓ માટે આધાર પૂરો પાડ્યો હોવા છતાં, કોડકની પોતાની પ્રક્રિયાની રચના કરતી છબી ઉત્પત્તિ અને રંગ-ટોનિંગ પદ્ધતિઓનો બહુ ઓછો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રથમ સાચી સફળ બાદબાકી રંગ પ્રક્રિયા વિલિયમ વાન ડોરેન કેલીની પ્રિઝમા હતી, જે પ્રારંભિક રંગ પ્રક્રિયા હતી જે સૌપ્રથમ 8 ફેબ્રુઆરી 1917ના રોજ ન્યુ યોર્ક સિટીના અમેરિકન મ્યુઝિયમ ઓફ નેચરલ હિસ્ટ્રીમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. પ્રિઝમાની શરૂઆત 1916માં કિનેમાકોલર જેવી જ એક એડિટિવ સિસ્ટમ તરીકે થઈ હતી. જો કે, 1917 પછી, કેલીએ બાલી ધ અનનોન (1921), ધ ગ્લોરિયસ એડવેન્ચર (1922) અને વીનસ ઓફ ધ સાઉથ સીઝ (1924) જેવી દસ્તાવેજી ફિલ્મો રજૂ કરતા પહેલા એવરીવેયર વિથ પ્રિઝમા (1919) અને એ પ્રિઝમા કલર વિઝિટ ટુ કેટાલિના (1919) જેવી ટૂંકી ફિલ્મો અને પ્રવાસવર્ણનો સાથે આ પ્રક્રિયાની પુનઃશોધ કરી હતી. ડેલ મોન્ટે ફૂડ્સ માટે સનશાઇન ગેથેરર્સ (1921) નામની પ્રિઝમા પ્રમોશનલ ટૂંકી ફિલ્મ નેશનલ ફિલ્મ પ્રિઝર્વેશન ફાઉન્ડેશન દ્વારા ટ્રેઝર્સ 5 ધ વેસ્ટ 1898-1938 માં ડીવીડી પર ઉપલબ્ધ છે. પ્રિઝમાની શોધ સમાન મુદ્રિત રંગ પ્રક્રિયાઓની શ્રેણી તરફ દોરી ગઈ. આ બાયપેક કલર સિસ્ટમમાં કેમેરામાં ચાલતી ફિલ્મના બે પટ્ટાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, એક રેકોર્ડિંગ લાલ અને એક રેકોર્ડિંગ વાદળી-લીલો પ્રકાશ. કાળા અને સફેદ નકારાત્મકને ડુપ્લિટાઇઝ્ડ ફિલ્મ પર છાપવામાં આવતા, રંગીન છબીઓને પછી લાલ અને વાદળી રંગથી ટોન કરવામાં આવી હતી, જે અસરકારક રીતે સબટ્રેક્ટિવ કલર પ્રિન્ટ બનાવે છે. વિક્ટર રેકોર્ડ્સના સ્થાપક લિયોન ફોરેસ્ટ ડૌગ્લાસે (1869-1940) નેચરલ કલર નામની એક પ્રણાલી વિકસાવી હતી અને સૌપ્રથમ 15 મે 1917ના રોજ કેલિફોર્નિયાના સાન રાફેલમાં તેમના ઘરે આ પ્રક્રિયામાં બનેલી ટૂંકી પરીક્ષણ ફિલ્મ દર્શાવી હતી. આ પ્રક્રિયામાં બનાવવામાં આવેલી એકમાત્ર ફીચર ફિલ્મ, ક્યુપીડ એંગલિંગ (1918)-રુથ રોલેન્ડ અભિનીત અને મેરી પિકફોર્ડ અને ડગ્લાસ ફેરબેન્ક્સ દ્વારા નાનકડી ભૂમિકાઓ સાથે-કેલિફોર્નિયાના મેરિન કાઉન્ટીના લેક લગુનિટાસ વિસ્તારમાં ફિલ્માવવામાં આવી હતી. 1915 થી 1921 સુધી એડિટિવ સિસ્ટમ્સ (બે એપર્ચરવાળા કેમેરા સહિત, એક લાલ ફિલ્ટર સાથે, એક લીલા ફિલ્ટર સાથે) સાથે પ્રયોગ કર્યા પછી, ડૉ. હર્બર્ટ કાલમસ, ડૉ. ડેનિયલ કોમસ્ટોક અને મિકેનિક ડબલ્યુ. બર્ટન વેસ્કોટએ ટેક્નીકલર માટે સબટ્રેક્ટિવ કલર સિસ્ટમ વિકસાવી. આ પ્રણાલીએ કાળા અને સફેદ રંગની એક પટ્ટીની અડીને આવેલી ફ્રેમ પર લાલ અને લીલો પ્રકાશ મોકલવા માટે ખાસ સુધારેલા કેમેરામાં બીમ સ્પ્લિટરનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ નકારાત્મકમાંથી, સ્કિપ-પ્રિન્ટિંગનો ઉપયોગ દરેક રંગની ફ્રેમને સામાન્ય આધાર જાડાઈના અડધા સાથે ફિલ્મ સ્ટોક પર સંલગ્ન રીતે છાપવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. બે પ્રિન્ટને રાસાયણિક રીતે લાલ અને લીલા રંગના લગભગ પૂરક રંગોમાં ટોન કરવામાં આવી હતી, પછી એકસાથે, પાછળથી પાછળ, ફિલ્મની એક પટ્ટીમાં સિમેન્ટ કરવામાં આવી હતી. આ પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરનારી પ્રથમ ફિલ્મ અન્ના મે વોંગ અભિનીત ધ ટોલ ઓફ ધ સી (1922) હતી. કદાચ તેનો ઉપયોગ કરવા માટેની સૌથી મહત્વાકાંક્ષી ફિલ્મ ધ બ્લેક પાઇરેટ (1926) હતી, જેમાં ડગ્લાસ ફેરબેન્ક્સ દ્વારા અભિનય અને નિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રક્રિયાને પાછળથી ડાય ઇમ્બિબિશનના સમાવેશ દ્વારા શુદ્ધ કરવામાં આવી હતી, જેણે બંને રંગ મેટ્રિક્સમાંથી રંગોને એક જ પ્રિન્ટમાં સ્થાનાંતરિત કરવાની મંજૂરી આપી હતી, સિમેન્ટ કરેલી પ્રિન્ટ સાથે સ્પષ્ટ થયેલી ઘણી સમસ્યાઓને ટાળી હતી અને એક જ જોડીમાંથી બહુવિધ પ્રિન્ટ બનાવવાની મંજૂરી આપી હતી. ટેક્નિકલરની પ્રારંભિક પ્રણાલી ઘણા વર્ષોથી ઉપયોગમાં લેવાતી હતી, પરંતુ તે ખૂબ જ ખર્ચાળ પ્રક્રિયા હતીઃ શૂટિંગનો ખર્ચ કાળા અને સફેદ ફોટોગ્રાફી કરતા ત્રણ ગણો હતો અને છાપવાનો ખર્ચ સસ્તો નહોતો. 1932 સુધીમાં, મોટા સ્ટુડિયો દ્વારા સામાન્ય રીતે રંગીન ફોટોગ્રાફીને લગભગ ત્યજી દેવામાં આવી હતી, જ્યાં સુધી ટેકનિકલરે ત્રણેય પ્રાથમિક રંગોને રેકોર્ડ કરવા માટે નવી પ્રગતિ વિકસાવી ન હતી. સમઘનના સ્વરૂપમાં બે 45-ડિગ્રી પ્રિઝમથી સજ્જ વિશેષ દ્વિશિરીય બીમ સ્પ્લિટરનો ઉપયોગ કરીને, લેન્સમાંથી પ્રકાશને પ્રિઝમ દ્વારા વિક્ષેપિત કરવામાં આવ્યો હતો અને ત્રણ કાળા અને સફેદ નકારાત્મક (લાલ, લીલા અને વાદળી માટે ઘનતા રેકોર્ડ કરવા માટે દરેક એક) માંથી દરેકને છતી કરવા માટે બે માર્ગોમાં વહેંચવામાં આવ્યો હતો. ત્રણ નકારાત્મક પછી જિલેટીન મેટ્રિક્સ પર છાપવામાં આવ્યા હતા, જેણે છબીને સંપૂર્ણપણે બ્લીચ કરી હતી, ચાંદીને ધોઈ નાખી હતી અને છબીનો માત્ર જિલેટીન રેકોર્ડ છોડી દીધો હતો. રીસીવર પ્રિન્ટ, જેમાં ગ્રીન રેકોર્ડ સ્ટ્રીપ માટે કાળા અને સફેદ નકારાત્મકની 50 ટકા ઘનતા પ્રિન્ટ હોય છે, અને સાઉન્ડટ્રેક સહિત, ઇમ્પિબિશન પ્રક્રિયામાં મદદ કરવા માટે ડાઈ મોર્ડન્ટ્સ સાથે હિટ અને સારવાર કરવામાં આવી હતી (આ "કાળા" સ્તરને 1940 ના દાયકાની શરૂઆતમાં બંધ કરવામાં આવ્યું હતું). દરેક પટ્ટી માટેના મેટ્રિક્સને તેમના પૂરક રંગ (પીળો, સ્યાન અથવા મેજેન્ટા) સાથે કોટેડ કરવામાં આવ્યા હતા, અને પછી દરેકને ક્રમિક રીતે રીસીવર સાથે ઉચ્ચ દબાણના સંપર્કમાં લાવવામાં આવ્યા હતા, જે રંગોને આત્મસાત કરે છે અને પકડી રાખે છે, જે સામૂહિક રીતે અગાઉની તકનીકો કરતાં રંગના વિશાળ વર્ણપટને પ્રસ્તુત કરે છે. થ્રી-કલર (થ્રી-સ્ટ્રીપ તરીકે પણ ઓળખાતી) સિસ્ટમ સાથેની પ્રથમ એનિમેશન ફિલ્મ વોલ્ટ ડિઝનીની ફ્લાવર્સ એન્ડ ટ્રીઝ (1932) હતી, પ્રથમ ટૂંકી લાઇવ-એક્શન ફિલ્મ લા કુકારાચા (1934) હતી, અને પ્રથમ ફીચર બેકી શાર્પ (1935) હતી. ગેસ્પારકલર, સિંગલ-સ્ટ્રીપ 3-કલર સિસ્ટમ, 1933 માં હંગેરિયન રસાયણશાસ્ત્રી ડૉ. બેલા ગેસ્પર દ્વારા વિકસાવવામાં આવી હતી. રંગીન ફિલ્મો માટે વાસ્તવિક દબાણ અને કાળા અને સફેદ ઉત્પાદનમાંથી લગભગ તમામ રંગીન ફિલ્મોમાં લગભગ તાત્કાલિક પરિવર્તન 1950 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ટેલિવિઝનના પ્રસાર દ્વારા આગળ ધપાવવામાં આવ્યું હતું. 1947માં માત્ર 12 ટકા અમેરિકન ફિલ્મો રંગીન બનાવવામાં આવી હતી. 1954 સુધીમાં, તે સંખ્યા વધીને 50 ટકાથી વધુ થઈ ગઈ. રંગીન ફિલ્મોના ઉદયને માધ્યમ પર ટેકનિકલરનો લગભગ એકાધિકાર તૂટી જવાને કારણે પણ મદદ મળી હતી. 1947માં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના ન્યાય વિભાગે રંગીન સિનેમેટોગ્રાફીના એકાધિકાર માટે ટેક્નીકલર સામે અવિશ્વાસનો દાવો દાખલ કર્યો હતો (ભલે સિનેકલર અને ટ્રુકલર જેવી હરીફ પ્રક્રિયાઓ સામાન્ય ઉપયોગમાં હતી). 1950માં, એક સંઘીય અદાલતે ટેકનિકલરને સ્વતંત્ર સ્ટુડિયો અને ફિલ્મ નિર્માતાઓ દ્વારા ઉપયોગ માટે તેના સંખ્યાબંધ ત્રણ પટ્ટાવાળા કેમેરા ફાળવવાનો આદેશ આપ્યો હતો. જો કે આ ચોક્કસપણે ટેક્નિકલરને અસર કરે છે, તેમ છતાં તેનું વાસ્તવિક પૂર્વવત્ તે જ વર્ષે ઇસ્ટમેનકલરની શોધ હતી. મોનોપેક રંગીન ફિલ્મ ચલચિત્રોના ક્ષેત્રમાં, બહુવિધ સ્તરવાળી રંગીન ફિલ્મ જેને સામાન્ય રીતે વ્યાપક સંદર્ભમાં અભિન્ન ત્રિપેક કહેવામાં આવે છે તે લાંબા સમયથી ઓછી જીભ-વળાંકવાળા શબ્દ મોનોપેક દ્વારા જાણીતી છે. ઘણા વર્ષો સુધી, મોનોપેક (કેપિટલાઇઝ્ડ) ટેક્નીકલર કોર્પનું માલિકીનું ઉત્પાદન હતું, જ્યારે મોનોપેક (કેપિટલાઇઝ્ડ નહીં) સામાન્ય રીતે વિવિધ ઇસ્ટમેન કોડક ઉત્પાદનો સહિત અનેક સિંગલ-સ્ટ્રીપ રંગીન ફિલ્મ ઉત્પાદનોમાંથી કોઈપણનો ઉલ્લેખ કરે છે. એવું લાગતું હતું કે ટેક્નીકલરે મોનોપેકને યુ. એસ. પેટન્ટ અને ટ્રેડમાર્ક ઓફિસમાં ટ્રેડમાર્ક તરીકે નોંધાવવાનો કોઈ પ્રયાસ કર્યો ન હતો, જો કે તેણે તે શબ્દને નોંધાયેલ ટ્રેડમાર્કની જેમ દાવો કર્યો હતો, અને તે દાવાને ટેકો આપવા માટે તેની અને ઇસ્ટમેન કોડક વચ્ચે કાનૂની કરારની શક્તિ હતી. તે એક માત્ર સ્ત્રોત ઉત્પાદન પણ હતું, કારણ કે ઇસ્ટમેન કોડકને 1950 માં કહેવાતા "મોનોપેક એગ્રીમેન્ટ" ની સમાપ્તિ સુધી 16 મીમી, ખાસ કરીને 35 મીમીથી વધુ પહોળા કોઈપણ રંગીન મોશન પિક્ચર ફિલ્મ ઉત્પાદનોનું માર્કેટિંગ કરવા માટે કાયદેસર રીતે પ્રતિબંધિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ હકીકતો હોવા છતાં, ટેક્નીકલર પાસે ક્યારેય કોઈ પણ પ્રકારની સંવેદનશીલ મોશન પિક્ચર ફિલ્મોનું ઉત્પાદન કરવાની ક્ષમતા નહોતી, ન તો તેના કહેવાતા "ટ્રોલેન્ડ પેટન્ટ" પર આધારિત સિંગલ-સ્ટ્રીપ રંગીન ફિલ્મો (જે ટેક્નીકલરે જાળવી રાખી હતી તે સામાન્ય રીતે તમામ મોનોપેક-પ્રકારની ફિલ્મોને આવરી લેતી હતી, અને જે ઇસ્ટમેન કોડેકે ટેક્નીકલર તરીકે સ્પર્ધા ન કરવાનું પસંદ કર્યું હતું તે તેના સૌથી મોટા ગ્રાહકોમાંથી એક હતું, જો તેનો સૌથી મોટો ગ્રાહક ન હોય તો). 1950 પછી, ઇસ્ટમેન કોડક કોઈપણ પ્રકારની રંગીન ફિલ્મો બનાવવા અને તેનું વેચાણ કરવા માટે સ્વતંત્ર હતી, જેમાં ખાસ કરીને 65/70 mm, 35mm, 16mm અને 8mm માં મોનોપેક રંગીન ચલચિત્ર ફિલ્મો સામેલ હતી. "મોનોપેક એગ્રીમેન્ટ" ની રંગીન સ્થિર ફિલ્મો પર કોઈ અસર થઈ નહોતી. મોનોપેક રંગીન ફિલ્મો બાદબાકી રંગ પ્રણાલી પર આધારિત હોય છે, જે સુપરઇમ્પોઝ્ડ સ્યાન, મેજેન્ટા અને પીળા રંગની છબીઓનો ઉપયોગ કરીને સફેદ પ્રકાશમાંથી રંગોને ફિલ્ટર કરે છે. તે છબીઓ કેમેરા લેન્સ દ્વારા રચાયેલી છબીના દરેક બિંદુ પર હાજર લાલ, લીલો અને વાદળી પ્રકાશની માત્રાના રેકોર્ડમાંથી બનાવવામાં આવે છે. એક બાદબાકી પ્રાથમિક રંગ (સ્યાન, મેજેન્ટા, પીળો) એ છે જે ત્યારે રહે છે જ્યારે એક એડિટિવ પ્રાથમિક રંગ (લાલ, લીલો, વાદળી) સ્પેક્ટ્રમમાંથી દૂર કરવામાં આવે છે. ઇસ્ટમેન કોડકની મોનોપેક રંગીન ફિલ્મોએ ફિલ્મની એક પટ્ટીમાં અલગ-અલગ રંગ સંવેદનશીલ પ્રવાહી મિશ્રણના ત્રણ અલગ-અલગ સ્તરોનો સમાવેશ કર્યો હતો. દરેક સ્તરે એક એડિટિવ પ્રાયમરી રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી અને પૂરક સબટ્રેક્ટિવ પ્રાયમરીમાં રંગની છબી બનાવવા માટે પ્રક્રિયા કરવામાં આવી હતી. કોડાક્રોમ એ મોનોપેક મલ્ટીલેયર ફિલ્મનો પ્રથમ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ ઉપયોગ હતો, જે 1935માં રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. વ્યાવસાયિક મોશન પિક્ચર ફોટોગ્રાફી માટે, કોડાક્રોમ કમર્શિયલ, 35 મીમી બીએચ-છિદ્રિત આધાર પર, તેના કહેવાતા "ટેક્નીકલર મોનોપેક" ઉત્પાદન તરીકે, ફક્ત ટેક્નીકલરમાંથી ઉપલબ્ધ હતું. તેવી જ રીતે, પેટા-વ્યાવસાયિક મોશન પિક્ચર ફોટોગ્રાફી માટે, કોડાક્રોમ કમર્શિયલ, 16 મીમી બેઝ પર, ફક્ત ઇસ્ટમેન કોડકથી ઉપલબ્ધ હતું. બંને કિસ્સાઓમાં, ઇસ્ટમેન કોડક એકમાત્ર ઉત્પાદક અને એકમાત્ર પ્રોસેસર હતું. 35 મીમીના કિસ્સામાં, ટેક્નિકલર ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગ એ "ટાઈ-ઇન" ઉત્પાદન હતું. 16 મીમીના કિસ્સામાં, ઇસ્ટમેન કોડક ડુપ્લિકેટિંગ અને પ્રિન્ટિંગ સ્ટોક્સ અને સંકળાયેલ રસાયણશાસ્ત્ર હતા, જે "ટાઈ-ઇન" ઉત્પાદન જેવું નહોતું. અપવાદરૂપ કિસ્સાઓમાં, ટેક્નીકલરે 16 મીમી ડાય-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગની ઓફર કરી હતી, પરંતુ આ માટે 35 મીમીના આધાર પર પ્રિન્ટિંગની અપવાદરૂપે નકામી પ્રક્રિયાની જરૂર હતી, ત્યારબાદ જ તેને ફરીથી છિદ્રિત કરવામાં આવી હતી અને 16 મીમી સુધી ફરીથી સ્લિટ કરવામાં આવી હતી, જેનાથી અંતિમ ઉત્પાદનના અડધાથી થોડો વધારે નિકાલ કરવામાં આવ્યો હતો. "મોનોપેક એગ્રીમેન્ટ" માં મોડો ફેરફાર, "ઇમ્બિબિશન એગ્રીમેન્ટ", આખરે ટેક્નીકલરને 16mm ડાય-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટને કહેવાતા "ડબલ-રેન્ક" 35/32 mm પ્રિન્ટ તરીકે આર્થિક રીતે ઉત્પાદન કરવાની મંજૂરી આપી (35mm બેઝ પર બે 16mm પ્રિન્ટ જે મૂળરૂપે બંને અર્ધભાગ માટે 16mm સ્પષ્ટીકરણ પર છિદ્રિત હતી, અને પછીથી ફરીથી છિદ્રોની જરૂર વગર બે 16mm પહોળા પ્રિન્ટમાં ફરીથી સ્લિટ કરવામાં આવી હતી). આ ફેરફાર ઈસ્ટમેન કોડક દ્વારા તેની નકારાત્મક-સકારાત્મક મોનોપેક ફિલ્મ સાથે પ્રારંભિક પ્રયોગોને પણ સરળ બનાવે છે, જે આખરે ઇસ્ટમેનકલર બની હતી. અનિવાર્યપણે, "ઇમ્પિબિશન એગ્રીમેન્ટ" એ "મોનોપેક એગ્રીમેન્ટ" ના ટેકનિકલર પરના પ્રતિબંધો (જે તેને 35 મીમીથી ઓછા પહોળા મોશન પિક્ચર ઉત્પાદનો બનાવતા અટકાવે છે) અને ઇસ્ટમેન કોડક (જે તેને 16 મીમીથી વધુ પહોળા મોનોપેક ઉત્પાદનોના પ્રયોગ અને વિકાસથી અટકાવે છે) પર કેટલાક સંબંધિત પ્રતિબંધો હટાવી દીધા હતા. ઇસ્ટમેનકલર, જે 1950માં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, તે કોડકની પ્રથમ આર્થિક, સિંગલ-સ્ટ્રીપ 35 મીમી નેગેટિવ-પોઝિટિવ પ્રક્રિયા હતી, જેને ફિલ્મની એક સ્ટ્રીપમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી. આ આખરે થ્રી-સ્ટ્રીપ રંગીન ફોટોગ્રાફીને અપ્રચલિત બનાવે છે, તેમ છતાં, ઇસ્ટમેનકલરના પ્રથમ થોડા વર્ષો સુધી, ટેકનીકલરે ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગ (1953માં 150 ટાઇટલનું નિર્માણ, 1954માં 100 ટાઇટલનું નિર્માણ અને 1955માં 50 ટાઇટલનું નિર્માણ, કેમેરા નેગેટિવ સ્ટોક તરીકે થ્રી-સ્ટ્રીપ માટે છેલ્લું વર્ષ) સાથે મળીને થ્રી-સ્ટ્રીપ ઓરિજિનેશન ઓફર કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. ઇસ્ટમેનકલરનો ઉપયોગ કરનારી પ્રથમ વ્યાવસાયિક ફીચર ફિલ્મ દસ્તાવેજી રોયલ જર્ની હતી, જે ડિસેમ્બર 1951માં રજૂ થઈ હતી. હોલીવુડ સ્ટુડિયોએ 1952માં તેનો ઉપયોગ કરતા પહેલા ઇસ્ટમેનકલર નેગેટિવનું સુધારેલું સંસ્કરણ બહાર ન આવે ત્યાં સુધી રાહ જોઈ; આ સિનેરામા એક પ્રારંભિક ફિલ્મ હતી જેમાં ઇસ્ટમેનકલર નેગેટિવની ત્રણ અલગ અને એકબીજા સાથે જોડાયેલી સ્ટ્રીપનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. આ સિનેનામા શરૂઆતમાં ઇસ્ટમેનકલર પોઝિટિવ પર છાપવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તેની નોંધપાત્ર સફળતા આખરે તેને ડાઈ-ટ્રાન્સફરનો ઉપયોગ કરીને ટેક્નીકલર દ્વારા ફરીથી છાપવામાં આવી હતી. 1953 સુધીમાં, અને ખાસ કરીને એનામોર્ફિક વાઈડ સ્ક્રીન સિનેમાસ્કોપની રજૂઆત સાથે, ઇસ્ટમેનકલર એક માર્કેટિંગ અનિવાર્યતા બની ગયું કારણ કે સિનેમાસ્કોપ ટેકનિકલરના થ્રી-સ્ટ્રીપ કેમેરા અને લેન્સ સાથે અસંગત હતું. ખરેખર, ટેકનીકલર કોર્પ ઇસ્ટમેનકલર નેગેટિવનું શ્રેષ્ઠ, જો શ્રેષ્ઠ ન હોય તો પણ શ્રેષ્ઠ પ્રોસેસર બન્યું, ખાસ કરીને કહેવાતા "વાઇડ ગેજ" નકારાત્મક (5-પર્ફ 65 મીમી, 8-અને 6-પર્ફ 35 મીમી) માટે, તેમ છતાં તેણે ઇસ્ટમેનકલર-મૂળ ફિલ્મો માટે તેની પોતાની 35 મીમી ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગ પ્રક્રિયાને પસંદ કરી હતી, જે પ્રિન્ટ રન સાથે 500 પ્રિન્ટને વટાવી ગઈ હતી, જે સિનેમાસ્કોપના 2 એક્સ હોરિઝોન્ટલ ફેક્ટર દ્વારા વિસ્તૃત કરવામાં આવેલી પ્રિન્ટમાં નોંધપાત્ર "રજિસ્ટરની ખોટ" નો સામનો કરતી ન હતી, અને, ઓછા પ્રમાણમાં, કહેવાતા "ફ્લેટ વાઇડ સ્ક્રીન" (વિવિધ રીતે 1.66:1 અથવા 1.85:1, પરંતુ ગોળાકાર અને એનામોર્ફિક નહીં) સાથે. આ લગભગ જીવલેણ ખામીને 1955 સુધી સુધારવામાં આવી ન હતી અને તેના કારણે ટેકનીકલર દ્વારા શરૂઆતમાં છાપવામાં આવેલી સંખ્યાબંધ વિશેષતાઓને કાઢી નાખવામાં આવી હતી અને ડીલક્સ લેબ્સ દ્વારા ફરીથી છાપવામાં આવી હતી. (આ સુવિધાઓને ઘણીવાર "કલર બાય ટેક્નિકલર-ડીલક્સ" તરીકે ગણવામાં આવે છે.) ખરેખર, ટેકનીકલરની ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગ પ્રક્રિયાની થ્રુપુટ મર્યાદાઓ અને હરીફ ડીલક્સના શ્રેષ્ઠ થ્રુપુટને કારણે, "કલર બાય ટેકનીકલર" તરીકે ઓળખાતી કેટલીક ઇસ્ટમેનકલર-ઓરિજિનેટેડ ફિલ્મો ખરેખર ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરીને ક્યારેય છાપવામાં આવી ન હતી. અવિશ્વસનીય રીતે, ડીલક્સ પાસે એકવાર ટેકનિકલર-પ્રકારની ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગ લાઇન સ્થાપિત કરવા માટે લાઇસન્સ હતું, પરંતુ ફોક્સની સિનેમાસ્કોપ સુવિધાઓમાં "રજિસ્ટરની ખોટ" સમસ્યાઓ સ્પષ્ટ થઈ ગઈ હતી, જે ટેકનિકલર દ્વારા છાપવામાં આવી હતી, ફોક્સ ઓલ-સિનેમાસ્કોપ નિર્માતા બન્યા પછી, ફોક્સની માલિકીની ડીલક્સ લેબ્સે ડાઈ-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગ માટેની તેની યોજનાઓ છોડી દીધી હતી અને તે એક ઓલ-ઇસ્ટમેનકલર દુકાન બની ગઈ હતી, કારણ કે પછીથી ટેકનિકલર પોતે બની ગઈ હતી. ટેક્નીકલરે 1975 સુધી પ્રોજેક્શન પ્રિન્ટ માટે તેની માલિકીની ઇમ્બિબિશન ડાય-ટ્રાન્સફર પ્રિન્ટિંગ પ્રક્રિયા આપવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું અને 1998માં તેને ટૂંક સમય માટે પુનર્જીવિત પણ કરી હતી. આર્કાઇવલ ફોર્મેટ તરીકે, ટેક્નિકલર પ્રિન્ટ એ હજુ સુધી બનાવવામાં આવેલી સૌથી સ્થિર રંગીન પ્રિન્ટ પ્રક્રિયાઓમાંની એક છે, અને યોગ્ય રીતે સંભાળ લેવામાં આવતી પ્રિન્ટ સદીઓ સુધી તેમનો રંગ જાળવી રાખે છે. ઇસ્ટમેનકલર લો-ફેડ પોઝિટિવ પ્રિન્ટ (એલ. પી. પી.) ફિલ્મોની રજૂઆત સાથે, યોગ્ય રીતે સંગ્રહિત (45 ° ફે અથવા 7 ° સે અને 25 ટકા સંબંધિત ભેજ પર) મોનોપેક રંગીન ફિલ્મ કોઈ લુપ્તતા વિના, તુલનાત્મક સમય સુધી ટકી રહેવાની અપેક્ષા છે. 1983 પહેલાંની અયોગ્ય રીતે સંગ્રહિત મોનોપેક રંગીન ફિલ્મ 25 વર્ષમાં 30 ટકા ઇમેજ લોસ કરી શકે છે. કાર્યાત્મકતા એક રંગીન ફિલ્મ ઘણા જુદા જુદા સ્તરોથી બનેલી હોય છે જે રંગીન છબી બનાવવા માટે સાથે મળીને કામ કરે છે. રંગીન નકારાત્મક ફિલ્મો ત્રણ મુખ્ય રંગ સ્તરો પૂરા પાડે છેઃ વાદળી રેકોર્ડ, લીલો રેકોર્ડ અને લાલ રેકોર્ડ; દરેક સિલ્વર હેલાઇડ સ્ફટિકો અને ડાય-કપ્લર્સ ધરાવતા બે અલગ-અલગ સ્તરોથી બનેલો છે. વિકસિત રંગીન નકારાત્મક ફિલ્મના ભાગની ક્રોસ-વિભાગીય રજૂઆત જમણી બાજુની આકૃતિમાં દર્શાવવામાં આવી છે. ટ્રાઇસેટેટ આધાર 0.005 ઇંચ જાડા હોય છે, પ્રવાહી મિશ્રણ અને અન્ય કોટિંગ્સની કુલ જાડાઈ 0.0015 ઇંચ કરતા ઓછી હોય છે. ત્રણ રંગના રેકોર્ડ જમણી બાજુએ બતાવ્યા પ્રમાણે ગોઠવાયેલા છે, જેમાં ઉપર યુવી ફિલ્ટર છે, જે બિન-દૃશ્યમાન અલ્ટ્રાવાયોલેટ કિરણોત્સર્ગને સિલ્વર-હેલાઇડ સ્ફટિકોને ખુલ્લા પાડતા રાખે છે, જે યુવી પ્રકાશ માટે કુદરતી રીતે સંવેદનશીલ હોય છે. આગળ ઝડપી અને ધીમા વાદળી-સંવેદનશીલ સ્તરો છે, જે જ્યારે વિકસિત થાય છે, ત્યારે સુપ્ત છબી બનાવે છે. જ્યારે ખુલ્લા સિલ્વર-હેલાઇડ સ્ફટિકનો વિકાસ થાય છે, ત્યારે તેને તેના પૂરક રંગના રંગના અનાજ સાથે જોડવામાં આવે છે. આ રંગ "વાદળ" બનાવે છે (કાગળના ટુવાલ પર પાણીના ટીપાંની જેમ) અને વિકાસ-અવરોધક-મુક્ત (ડી. આઈ. આર.) કપ્લર્સ દ્વારા તેની વૃદ્ધિમાં મર્યાદિત છે, જે રંગ વાદળના કદને મર્યાદિત કરીને પ્રક્રિયા કરેલી છબીની તીક્ષ્ણતાને સુધારવા માટે પણ કામ કરે છે. વાદળી સ્તરમાં રચાયેલા રંગ વાદળો વાસ્તવમાં પીળા (વાદળીની વિરુદ્ધ અથવા પૂરક રંગ) હોય છે. દરેક રંગમાં બે સ્તરો હોય છે; "ઝડપી" અને "ધીમું". ઝડપી સ્તરમાં મોટા અનાજ હોય છે જે ધીમા સ્તર કરતાં પ્રકાશ પ્રત્યે વધુ સંવેદનશીલ હોય છે, જેમાં સૂક્ષ્મ અનાજ હોય છે અને પ્રકાશ પ્રત્યે ઓછું સંવેદનશીલ હોય છે. સિલ્વર-હેલાઇડ સ્ફટિકો કુદરતી રીતે વાદળી પ્રકાશ પ્રત્યે સંવેદનશીલ હોય છે, તેથી વાદળી સ્તરો ફિલ્મની ટોચ પર હોય છે અને તેમને તરત જ પીળો ફિલ્ટર દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે, જે વધુ વાદળી પ્રકાશને લીલા અને લાલ સ્તરોમાંથી પસાર થતા અટકાવે છે અને તે સ્ફટિકોને વધારાના વાદળી સંપર્ક સાથે પક્ષપાત કરે છે. આગળ લાલ-સંવેદનશીલ રેકોર્ડ છે (જે વિકસિત થાય ત્યારે સ્યાન રંગ બનાવે છે); અને, તળિયે, લીલો-સંવેદનશીલ રેકોર્ડ, જે વિકસિત થાય ત્યારે મેજેન્ટા રંગ બનાવે છે. દરેક રંગને જિલેટીન સ્તર દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે જે એક રેકોર્ડમાં ચાંદીના વિકાસને બીજામાં અનિચ્છનીય રંગ રચનાનું કારણ બનતા અટકાવે છે. ફિલ્મ આધારની પાછળ એક એન્ટી-હીલેશન સ્તર હોય છે જે પ્રકાશને શોષી લે છે જે અન્યથા તે સપાટી દ્વારા ફિલ્મ દ્વારા નબળી રીતે પ્રતિબિંબિત થાય છે અને છબીમાં તેજસ્વી સુવિધાઓની આસપાસ પ્રકાશનો પ્રભામંડળ બનાવે છે. રંગીન ફિલ્મમાં, આ પીઠબળ "રેમ-જેટ" છે, જે કાળા રંગનું, બિન-જિલેટીન સ્તર છે જે વિકાસશીલ પ્રક્રિયામાં દૂર કરવામાં આવે છે. ઇસ્ટમેન કોડક 54 ઇંચ (1,372 મીમી) પહોળા રોલમાં ફિલ્મનું ઉત્પાદન કરે છે. આ રોલ્સ પછી જરૂરિયાત મુજબ વિવિધ કદ (70 મીમી, 65 મીમી, 35 મીમી, 16 મીમી) માં કાપવામાં આવે છે. મોશન પિક્ચર માટે રંગીન ફિલ્મના ઉત્પાદકો મોશન પિક્ચર ફિલ્મનો ઉપયોગ કરે છે, મુખ્યત્વે રેમ-જેટ બેકિંગને કારણે, પ્રમાણભૂત સી-41 પ્રક્રિયા રંગીન ફિલ્મ કરતાં અલગ પ્રક્રિયાની જરૂર પડે છે. પ્રક્રિયા જરૂરી છે તે ઇસીએન-2 છે, જેમાં પીઠના સ્તરને દૂર કરવા માટે આલ્કલાઇન બાથનો ઉપયોગ કરીને પ્રારંભિક પગલું છે. બાકીની પ્રક્રિયામાં પણ નાના તફાવતો છે. જો મોશન પિક્ચર નેગેટિવ પ્રમાણભૂત સી-41 કલર ફિલ્મ ડેવલપર બાથ દ્વારા ચલાવવામાં આવે છે, તો રેમ-જેટ બેકિંગ આંશિક રીતે ઓગળી જાય છે અને ડેવલપરની અખંડિતતાને નષ્ટ કરે છે અને સંભવિત રીતે ફિલ્મને બરબાદ કરે છે. કોડક રંગીન ચલચિત્રો 1980 ના દાયકાના અંતમાં, કોડેકે ટી-ગ્રેઇન ઇમલ્શન રજૂ કર્યું, જે તેમની ફિલ્મોમાં સિલ્વર હેલાઇડ અનાજના આકાર અને બનાવટમાં તકનીકી પ્રગતિ છે. ટી-ગ્રેઇન એ ટેબલ્યુલર સિલ્વર હેલાઇડ ગ્રેઇન છે જે એકંદર સપાટીના વિસ્તારને વધારે વિસ્તારવા માટે પરવાનગી આપે છે, પરિણામે પ્રમાણમાં નાના અનાજ સાથે વધુ પ્રકાશ સંવેદનશીલતા અને વધુ સમાન આકાર મળે છે જે ફિલ્મને એકંદરે ઓછી દાણાદારતામાં પરિણમે છે. આ વધુ તીક્ષ્ણ અને વધુ સંવેદનશીલ ફિલ્મો માટે બનાવવામાં આવી હતી. ટી-ગ્રેઇન ટેકનોલોજીનો સૌપ્રથમ ઉપયોગ કોડકની મોશન પિક્ચર કલર નેગેટિવ શેરોની EXR લાઇનમાં કરવામાં આવ્યો હતો. આને 1996માં પ્રવાહી મિશ્રણની વિઝન લાઇન સાથે વધુ સુધારવામાં આવ્યું હતું, ત્યારબાદ 2000ના દાયકાની શરૂઆતમાં વિઝન 2 અને 2007માં વિઝન 3 આવ્યું હતું. ફુજી રંગીન ચલચિત્ર ફિલ્મો ફુજી ફિલ્મોએ પણ તેમની એસયુએફજી (સુપર યુનિફાઇડ ફાઇન ગ્રેઇન) ફિલ્મોમાં કોષ્ટક અનાજનો સમાવેશ કર્યો હતો. તેમના કિસ્સામાં, એસ. યુ. એફ. જી. અનાજ માત્ર કોષ્ટક નથી, તે ષટ્કોણાકાર છે અને પ્રવાહી મિશ્રણ સ્તરોમાં આકારમાં સુસંગત છે. ટી-અનાજની જેમ, તે સમાન પ્રકાશ સંવેદનશીલતા માટે નાના અનાજ (પરંપરાગત અનાજના કદના લગભગ એક તૃતીયાંશ) માં મોટા સપાટી વિસ્તાર ધરાવે છે. 2005માં, ફુજીએ તેમના ઇટર્ના 500ટી સ્ટોકનું અનાવરણ કર્યું હતું, જે સુપર નેનો-સ્ટ્રક્ચર ઇસ ગ્રેન ટેકનોલોજી સાથે અદ્યતન પ્રવાહી મિશ્રણની નવી શ્રેણીમાં પ્રથમ હતું. આ પણ જુઓ 135 ફિલ્મ 35mm ફિલ્મ સિનેકલર કલર ફોટોગ્રાફી ફિલ્મ બેઝ ફિલ્મ સ્ટોક કિનેમાકલર લિસ્ટ ઓફ કલર ફિલ્મ સિસ્ટમ્સ પ્રારંભિક રંગીન ફીચર ફિલ્મોની સૂચિ ફિલ્મ ફોર્મેટની સૂચિ મોશન પિક્ચર ફિલ્મ સ્ટોક્સની સૂચિ મલ્ટીકલર ફોટોગ્રાફિક ફિલ્મ મુખ્યત્વે સ્ટિલ માટે ફિલ્મ વિશે પ્રિઝમા ટેક્નિકલર સંદર્ભો વધુ વાંચન જ્હોન વાનર, હોલીવુડનું તમામ ઉત્પાદનનું રંગમાં રૂપાંતર, ટોબી પબ્લિશિંગ, 2000. બાહ્ય કડીઓ ઐતિહાસિક ફિલ્મ રંગોની સમયરેખા પ્રથમ રંગીન ફિલ્મ પર બીબીસી લેખ ધ અમેરિકન વાઇડસ્ક્રીન મ્યુઝિયમમાં પ્રારંભિક ગતિ ચિત્ર રંગ પ્રક્રિયાઓ પર સંપૂર્ણ ગ્રંથ છે. આઇએમડીબી "એનિમેશન ઇન નેચરલ કલર્સ", મૂવિંગ પિક્ચર્સ, 1912 પર પ્રિઝમાની ફિલ્મોની યાદી. ફિલ્મ અને વિડિયો ટેકનોલોજી ફોટોગ્રાફિક ફિલ્મ પ્રકારો ફિલ્મનો ઇતિહાસ વીડિયો ક્લિપ્સ ધરાવતા ફિલ્મ લેખો