La muette de Portici
લા મ્યુએટ ડી પોર્ટિસી (પોર્ટિસીની મૂક છોકરી, અથવા પોર્ટિસીની મૂક છોકરી), જેને કેટલીક આવૃત્તિઓમાં મસાનિયેલો () પણ કહેવામાં આવે છે, તે ડેનિયલ ઓબેર દ્વારા પાંચ કૃત્યોમાં ઓપેરા છે, જેમાં જર્મેન ડેલાવિગ્ને દ્વારા લિબ્રેટો છે, જે યુજેન સ્ક્રાઇબ દ્વારા સુધારેલ છે. પ્રારંભિક ફ્રેન્ચ ગ્રાન્ડ ઓપેરા તરીકે સંગીતના ઇતિહાસમાં આ કૃતિને મહત્વપૂર્ણ સ્થાન છે. તે 1830ની બેલ્જિયન ક્રાંતિમાં તેની કથિત ભૂમિકા માટે પણ જાણીતું છે. પૃષ્ઠભૂમિ ઓપેરા સૌપ્રથમ 29 ફેબ્રુઆરી 1828ના રોજ પેરિસ ઓપેરાના સાલે લે પેલેટિયર ખાતે આપવામાં આવ્યું હતું. મસાનિયેલોની ભૂમિકા પ્રખ્યાત ટેનર એડોલ્ફ નૌર્રિટ દ્વારા લેવામાં આવી હતી અને પ્રિન્સેસ એલ્વિરેને લૌરે સિન્ટી-ડેમોરેઉ દ્વારા ગાવામાં આવી હતી. નૃત્યાંગના લિસે નોબલેટે મૂક શીર્ષક ભૂમિકા ભજવી હતી, જે ભાગ પાછળથી મેરી ટેગ્લિઓની, ફેની એલ્સલર અને પૌલીન લેરોક્સ જેવા અન્ય નર્તકો દ્વારા લેવામાં આવ્યો હતો, જે અભિનેત્રી હેરિએટ સ્મિથસન (હેક્ટર બર્લિઓઝની ભાવિ પત્ની) પણ હતી. આલ્ફોન્સની રચના એલેક્સિસ ડ્યુપોન્ટ દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જે લિસે નોબલેટના સાળા હતા. પ્રીમિયરમાં વાહક હેનરી વેલેન્ટિનો હતા. લા મ્યુએટ ઘણી રીતે નવીન હતું. પ્રથમ, તે ઓપેરા પ્લોટના અભિન્ન ભાગ તરીકે માઇમ અને હાવભાવના ઓપેરામાં પરિચયને ચિહ્નિત કરે છે (આ પાસાઓ બેલેટ અને મેલોડ્રામેના પેરિસિયન પ્રેક્ષકો માટે પહેલેથી જ પરિચિત હતા). વધુમાં, ઐતિહાસિક સેટિંગ, ઉદાર રાજકીય અસરો, લોકપ્રિય ધૂનનો ઉપયોગ, મોટા ઓર્કેસ્ટ્રા અને સમૂહગીતનું સંચાલન, અને અદભૂત મંચ અસરો તરત જ આ ઓપેરાને અગાઉના પ્રકારોથી અલગ તરીકે ચિહ્નિત કરે છે, પાછળથી તેને "ગ્રાન્ડ ઓપેરા" ની શૈલીનો પ્રથમ ખિતાબ મળ્યો. જર્નલ પાન્ડોરે પ્રીમિયર પછી ટિપ્પણી કરી, "લાંબા સમયથી, પ્રબુદ્ધ વિવેચકોએ વિચાર્યું છે કે જૂના ટ્રેજેડી લિરિકની સાથે વધુ વાસ્તવિક અને કુદરતી નાટક હોવું શક્ય છે જે આ થિયેટરની ગરિમાને અનુરૂપ હોઈ શકે". આ નવી શૈલીને રોસિનીની ગુઇલાઉમ ટેલ (1829) અને મેયરબીરની રોબર્ટ લે ડાયબલ (1831) દ્વારા એકીકૃત કરવામાં આવી હતી. રિચાર્ડ વેગનરએ તેમના 1871ના રિમિનિસન્સિસ ઓફ ઓબેરમાં ટિપ્પણી કરી હતી કે ઓપેરા "જેની રજૂઆત જ [ક્રાંતિઓ] લાવી હતી, તેને જુલાઈ ક્રાંતિની સ્પષ્ટ પૂર્વગામી તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી, અને ભાગ્યે જ કોઈ કલાત્મક ઉત્પાદન વિશ્વ-ઘટના સાથે ગાઢ સંબંધમાં ઊભું છે". 1830ની ફ્રેન્ચ જુલાઈ ક્રાંતિ પછી તરત જ પેરિસમાં લા મ્યુએટને પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યું હતું. બેલ્જિયન ક્રાંતિ તેમના શાસનના 15મા વર્ષની ઉજવણીમાં કિંગ વિલિયમ પ્રથમના તહેવારના ભાગરૂપે, 25 ઓગસ્ટ 1830ના રોજ બ્રસેલ્સમાં થિએટ્રે ડે લા મોનેઈ ખાતે પ્રદર્શન માટે ઓપેરાની પસંદગી કરવામાં આવી હતી. ઓપેરામાં આતશબાજી, તહેવારો અને શોભાયાત્રાના ત્રણ દિવસીય તહેવારનું આયોજન કરવામાં આવશે. વિલિયમ પ્રથમ 1829માં ઓપેરાના બ્રસેલ્સ પ્રીમિયરમાં હાજર રહ્યો હતો અને તેણે શહેરમાં ઘણા સફળ પ્રદર્શનોનો આનંદ માણ્યો હતો. જ્યારે પેરિસમાં જુલાઈ ક્રાંતિના સમયની આસપાસ પ્રદર્શન દરમિયાન રાષ્ટ્રવાદી અશાંતિ સર્જાઈ ત્યારે ઓપેરા પર અસ્થાયી પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. 25 ઓગસ્ટના પ્રદર્શન માટે પ્રતિબંધ હટાવી લેવામાં આવ્યો હતો. રાજાની તહેવારની જાહેરાતને બળવો કરવાની ખુલ્લી યોજનાઓ મળી હતી. બ્રસેલ્સની આસપાસ પોસ્ટર લગાવવામાં આવ્યા હતા જેમાં જાહેરાત કરવામાં આવી હતી, "સોમવાર, 23મી, આતશબાજી; મંગળવાર, 24મી, રોશની; બુધવાર, 25મી, ક્રાંતિ". જો કે, જાહેર સલામતી માટે રાજાની એકમાત્ર છૂટ અંતિમ રાત્રે ફટાકડા અને સરઘસને રદ કરવાની હતી, જેણે ઔબેરના ઓપેરાને રાજાના સન્માનમાં છેલ્લા જાહેર કાર્યક્રમ તરીકે છોડી દીધું હતું. ઓપેરાનો વિષય ક્રાંતિ હોવા છતાં, રમખાણોમાં તેની ભૂમિકા વધુ સગવડનું લગ્ન હોઈ શકે છે કારણ કે બળવાખોરોએ બેલ્જિયન ક્રાંતિની શરૂઆત તરીકે તહેવારનો અંતિમ દિવસ અગાઉથી નક્કી કર્યો હતો. ઔબેરના ઓપેરાના પ્રદર્શન પહેલા, અખબારે હાજરી આપનારાઓને પાંચમા અધિનિયમ પહેલા જવા માટે કોડેડ કોલ જારી કર્યો હતો. ઓપેરામાં ખરેખર ક્યારે હિજરત શરૂ થઈ તે અંગે કેટલાક મતભેદો છે, પરંતુ સૌથી સામાન્ય રીતે ટાંકવામાં આવતી ક્ષણ એ બીજું એક્ટ યુગલગીત "અમોર સેક્ર ડે લા પેટ્રી" છે. એક સમકાલીન અહેવાલ યુગલગીત દરમિયાન થિયેટરમાં શું થયું તે વર્ણવે છેઃ જ્યારે લાફ્યુઇલેડ અને કેસેલે પ્રખ્યાત યુગલગીત ગાવાનું શરૂ કર્યું. "અમોર સેક્રે દે લા પેટ્રી" નો ઉત્સાહ અનિવાર્યપણે ફાટી નીકળ્યો અને [ગાયકોને] ઉત્સાહની વચ્ચે નવેસરથી શરૂઆત કરવી જરૂરી લાગી. છેવટે, જ્યારે મસાનિયેલો (લાફેઉઇલેડ) એ તેમની વિનંતી, ઓક્સ આર્મ્સ! માં પ્રવેશ કર્યો, ત્યારે જનતાને હવે રોકી શકાતી ન હતી. તેઓએ એરિયા અને અભિનેતાની પ્રશંસા કરી, તેઓએ પ્રદર્શનને રોકવા માટે પાંચમા અધિનિયમની બૂમો પાડી, અને ઉન્મત્ત ભીડે હોલમાંથી [પોતાને ફેંકી દીધો]-ઇતિહાસમાં. બહાર રાહ જોનારા અન્ય ટોળા દ્વારા સ્વાગત કરવામાં આવ્યું, તે પ્રદર્શનોમાં જોડાયો જેણે 1830 ની ક્રાંતિને મુક્ત કરી. ભૂમિકાઓનો સારાંશ ઓપેરા 1647માં નેપલ્સમાં સ્પેનિશ શાસન સામે મસાનિયેલોના ઐતિહાસિક બળવા પર આધારિત છે. ઓપેરાની નામસ્ત્રોતીય નાયિકા ફેનેલાનું પાત્ર વોલ્ટર સ્કોટની પેવરિલ ઓફ ધ પીકમાંથી લેવામાં આવ્યું હતું, જેમાં તે જ નામના બહેરા અને મૂંગા દ્વાર્ફની વિશેષતા છે. અધિનિયમ 1 ચેપલ પહેલાનો ચોરસ અમે નેપલ્સના વાઇસરોયના પુત્ર આલ્ફોન્સોના સ્પેનિશ રાજકુમારી એલ્વાયર સાથેના લગ્નના સાક્ષી છીએ. આલ્ફોન્સો, જેણે નેપોલિટન મસાનિયેલોની મૂક બહેન ફેનેલાને લલચાવી છે અને તેને ત્યજી દીધી છે, તે શંકા અને પસ્તાવોથી પીડાય છે, તેને ડર છે કે તેણે આત્મહત્યા કરી છે. તહેવાર દરમિયાન ફેનેલા વાઇસરોય પાસેથી રક્ષણ મેળવવા માટે દોડી આવે છે, જેમણે તેને છેલ્લા એક મહિનાથી કેદી તરીકે રાખ્યો છે. તેણી તેની જેલમાંથી ભાગી ગઈ છે અને હાવભાવ દ્વારા તેના પ્રલોભનની વાર્તા વર્ણવે છે, જેમાં તેણીના પ્રેમીએ તેને આપેલો સ્કાર્ફ દર્શાવે છે. એલ્વાયર તેણીનું રક્ષણ કરવાનું વચન આપે છે અને વેદી તરફ આગળ વધે છે, ફેનેલા નિરર્થક રીતે અનુસરવાનો પ્રયાસ કરે છે. ચેપલમાં ફેનેલા રાજકુમારીના વરરાજામાં તેના પ્રલોભકને ઓળખે છે. જ્યારે નવપરિણીત દંપતી ચર્ચમાંથી બહાર આવે છે, ત્યારે એલ્વાયર તેના પતિને ફેનેલાને રજૂ કરે છે અને મૂક છોકરીના હાવભાવમાંથી શોધે છે કે તે તેનો અવિશ્વાસુ પ્રેમી હતો. ફેનેલા ભાગી જાય છે, અને આલ્ફોન્સો અને એલ્વાયરને દુઃખ અને નિરાશામાં છોડી દે છે. અધિનિયમ 2 દરિયાકિનારે માછીમારો, જેઓ તેમના દુશ્મનોના જુલમ પર મૌન રહ્યા છે, તેઓ ભેગા થવાનું શરૂ કરે છે. માસાનીયેલોની મિત્ર પિએટ્રોએ ફેનેલાની શોધ નિરર્થક કરી છે, પરંતુ લાંબા સમય સુધી તે પોતાની મરજીથી દેખાય છે અને પોતાની ભૂલો કબૂલ કરે છે. મસાનિયેલો ગુસ્સે થાય છે અને બદલો લેવાની શપથ લે છે, પરંતુ ફેનેલા, જે હજુ પણ આલ્ફોન્સોને પ્રેમ કરે છે, તેના નામનો ઉલ્લેખ કરતું નથી. પછી મસાનિયેલો માછીમારોને શસ્ત્રો માટે બોલાવે છે અને તેઓ તેમના દેશના દુશ્મનને વિનાશના શપથ લે છે. અધિનિયમ 3 નેપલ્સ બજાર લોકો આનંદ અને બેદરકારીના પ્રદર્શન હેઠળ તેમના હેતુને છુપાવીને, વેચાણ અને ખરીદી કરવા માટે આવે છે અને જાય છે. વાઇસરોયના અંગરક્ષકના અધિકારી સેલ્વા, જેમની પાસેથી ફેનેલા ભાગી ગઈ છે, તેણીને શોધે છે અને તેણીની ફરીથી ધરપકડ કરવાનો પ્રયાસ એ સામાન્ય બળવાની નિશાની છે, જેમાં લોકો વિજયી થાય છે. અધિનિયમ 4 મસાનિયેલોનું ઘર ફેનેલા તેના ભાઈના ઘરે આવે છે અને શહેરમાં થઈ રહેલી ભયાનકતાનું વર્ણન કરે છે. આ સંબંધ તેના ઉમદા આત્માને દુઃખ અને નફરતથી ભરી દે છે. જ્યારે ફેનેલા આરામ કરવા માટે નિવૃત્ત થાય છે, ત્યારે પિએટ્રો સાથીદારો સાથે પ્રવેશ કરે છે અને મસાનિયેલોને આગળના કાર્યો માટે ઉત્તેજિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ તે માત્ર સ્વતંત્રતા ઇચ્છે છે અને હત્યા અને ક્રૂરતાથી સંકોચાય છે. તેઓ તેને કહે છે કે આલ્ફોન્સો ભાગી ગયો છે અને તેઓ તેને પકડવા અને મારી નાખવાનો સંકલ્પ કરે છે. ફેનેલા, જે બધું સાંભળે છે, તેના પ્રેમીને બચાવવાનું નક્કી કરે છે. આ ક્ષણે આલ્ફોન્સો તેના દરવાજા પર છુપાવાની જગ્યા માટે ભીખ માંગે છે. તે એલ્વાયર સાથે પ્રવેશ કરે છે, અને ફેનેલા, શરૂઆતમાં તેના હરીફ પર બદલો લેવા માટે તૈયાર હોવા છતાં, તેને આલ્ફોન્સો ખાતર માફી આપે છે. મસાનિયેલો, ફરી પ્રવેશ કરે છે, અજાણ્યાઓને તેમના રક્ષણની ખાતરી આપે છે અને જ્યારે પિએટ્રો આલ્ફોન્સોને વાઇસરોયના પુત્ર તરીકે વખોડે છે, ત્યારે પણ તે તેના વચનને પવિત્ર માને છે. પીટ્રો તેના સાથી કાવતરાખોરો સાથે તેને ગુસ્સો અને નફરતથી ભરેલો છોડી દે છે. દરમિયાન, શહેરના મેજિસ્ટ્રેટ મસાનિયેલોને શાહી તાજ સાથે રજૂ કરે છે અને તેને નેપલ્સનો રાજા જાહેર કરવામાં આવે છે. અધિનિયમ 5 વાઇસરોયના મહેલની સામે માછીમારોના એક મેળાવડામાં, પિએટ્રો મોરેનોને કબૂલ કરે છે કે તેણે મસાનિયેલોને તેના રાજદ્રોહ માટે સજા આપવા માટે ઝેર આપ્યું છે, અને તે કે એક દિવસનો રાજા ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામશે. જ્યારે તે બોલે છે, ત્યારે બોરેલા સૈનિકોની નવી ટુકડી વિશે જણાવવા માટે દોડી આવે છે, જે આલ્ફોન્સોને તેમના માથા પર રાખીને લોકો સામે કૂચ કરે છે. મસાનિયેલો એકલા જ તેમને બચાવી શકે છે તે જાણીને, માછીમારો તેને ફરી એકવાર તેમની કમાન સંભાળવા વિનંતી કરે છે અને મસાનિયેલો, જીવલેણ રીતે બીમાર હોવા છતાં અને તેના વિવેકથી અડધો વંચિત હોવા છતાં, તેમની વિનંતીનું પાલન કરે છે. લડાઇ થાય છે, જ્યારે વેસુવિયસનો વિસ્ફોટ ચાલી રહ્યો છે. મસાનિયેલો એલ્વાયરનો જીવ બચાવવાના કૃત્યમાં પડે છે. આ ભયાનક સમાચાર સાંભળીને ફેનેલા છત પર દોડી જાય છે, જ્યાંથી તે નીચે પાતાળમાં કૂદી પડે છે, જ્યારે ભાગેડુ ઉમરાવો ફરીથી શહેરનો કબજો લઈ લે છે. પ્રભાવ લા મ્યુએટ ડી પોર્ટિસીએ ગ્રાન્ડ ઓપેરાની શૈલીની સ્થાપનામાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. તેના ઘણા ઘટકો-પાંચ-અધિનિયમ માળખું, ફરજિયાત બેલે ક્રમ, અદભૂત મંચ પ્રભાવોનો ઉપયોગ, ઐતિહાસિક મુશ્કેલીઓની પૃષ્ઠભૂમિ સામે રોમેન્ટિક જુસ્સો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું-બાકીના 19મી સદી માટે સ્વરૂપની પ્રમાણભૂત લાક્ષણિકતાઓ બની જશે. ગ્રાન્ડ ઓપેરા સંગીતકારની કારકિર્દી કરતાં લિબ્રેટિસ્ટની અનુગામી કારકિર્દીમાં ઘણી વધુ મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવશે. ઔબરે આ શૈલીમાં વધુ ત્રણ કૃતિઓ લખીઃ લે ડીયુ એટ લા બાયડેર (1830), ગુસ્તાવ III (1833) અને લે લેક ડેસ ફેસ (1839). પરંતુ તેમની ખ્યાતિ ગ્રાન્ડ ઓપેરા દ્વારા ગ્રહણ કરવામાં આવશે, જેના માટે સ્ક્રાઇબે લિબ્રેટી પ્રદાન કરી હતીઃ મેયરબીરની રોબર્ટ લે ડાયબલ (1831) અને લેસ હ્યુગ્યુનોટસ (1836) અને હેલેવીની લા જુઇવ (1835). તેમ છતાં, ઓબેરના અગ્રણી કાર્યએ યુવાન રિચાર્ડ વેગનરનું ધ્યાન ખેંચ્યું, જે સંગીત નાટકનું નવું સ્વરૂપ બનાવવા માટે ઉત્સુક હતા. તેમણે નોંધ્યું હતું કે લા મ્યુએટમાં, "પરંપરાગત અર્થમાં એરિયાસ અને યુગલ ગીતો હવે ભાગ્યે જ શોધી શકાય છે, અને ચોક્કસપણે, પ્રથમ અધિનિયમમાં એક જ પ્રાઈમા-ડોના એરિયાના અપવાદ સાથે, એક પણ એવું નહોતું; દરેક કિસ્સામાં તે સમગ્ર અધિનિયમનો સમૂહ હતો જેણે ધ્યાન ખેંચ્યું અને એકને દૂર લઈ ગયો". તેણે બેલ્જિયમ સામ્રાજ્યની સ્થાપનામાં પણ મોટી ભૂમિકા ભજવી હતી. સ્વતંત્રતા તરફ દોરી ગયેલા રમખાણો ઓપેરા સાંભળ્યા પછી શરૂ થયા હતા. આ ઓપેરા લેટિટીયા એલિઝાબેથ લેન્ડનની કવિતા માટે પ્રેરણા છે જે ધ કીપસેક, 1836 માં પ્રકાશિત થઈ હતી. આ સામગ્રીનો ઉપયોગ ઘણી ફિલ્મો માટે કરવામાં આવ્યો છેઃ અમેરિકન મૂંગી ફિલ્મ ધ ડમ્બ ગર્લ ઓફ પોર્ટિસી (1916), જર્મન મૂંગી ફિલ્મ ડી સ્ટુમ્મે વોન પોર્ટિસી, ઇટાલિયન ફિલ્મ લા મુટા ડી પોર્ટિસી (1952). રેકોર્ડિંગ્સ અને પ્રદર્શન લા મ્યુએટ ડી પોર્ટિસીઃ જૂન એન્ડરસન, આલ્ફ્રેડો ક્રોસ, જ્હોન એલર, એન્સેમ્બલ કોરલ જીન લાફોર્જ, ઓર્કેસ્ટ્રે ફિલહાર્મોનિક ડી મોન્ટે-કાર્લો, થોમસ ફુલ્ટન દ્વારા સંચાલિત, સપ્ટેમ્બર 1986 માં મોન્ટે કાર્લો (ઇ. એમ. આઇ.) માં સાલે ગાર્નિયર ખાતે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. . 2 કલાક 29 મિનિટ. લા મ્યુએટ ડી પોર્ટિસી ઓસ્કાર ડી લા ટોરે (ટેનર)-આલ્ફોન્સ, એન્જેલીના રુઝાફન્ટે (સોપ્રાનો)-એલ્વાયર, એંગસ વુડ (ટેનર)-લોરેન્ઝો, ઉલ્ફ પોલસન (બારિટોન)-સેલ્વા, એની વેઇનકાઉફ (મેઝો)-આઈન હોલ્ડેમ, ડિએગો ટોરે (ટેનર)-મસાનિયેલો, વાયર્ડ વિથોલ્ટ (બાસ)-પિએટ્રો, કોસ્ટાડિન આર્ગુઇરોવ (બારિટોન)-બોરેલા, સ્ટીફન બાયનર (બાસ)-મોરેનો; ઑપેરંચોર ડેસ એનહાલ્ટિસચેન થિયેટર્સ,/એન્થોની હર્મસ; રેકોર્ડ કરેલ 24-26 મે 2011, ગ્રોબ્સ હાઉસ ઓફ પોર્ટુગલનો સંપૂર્ણ સ્કોર. પેરિસઃ ઇ. ટ્રોપેનાસ. . ગેલિકા ખાતે નકલ કરો. . . સ્ક્રાઇબ, યુજીન (1875). ઓવ્યુઅર્સ કોમ્પ્લેટ્સઃ ઓપેરા, બેલે. પેરિસઃ ઇ. ડેન્ટુ. હાથીટ્રસ્ટ પર નકલ કરો; ગૂગલ બુક્સ પર નકલ કરો. . વધુ વાંચન મોન્ડેલી, પીટર (2013). "ફ્રેન્ચ ગ્રાન્ડ ઓપેરામાં ઇતિહાસની સામાજિકતાઃ એક ઐતિહાસિક ભૌતિકવાદી પરિપ્રેક્ષ્ય", 19મી સદીના સંગીત ખંડમાં. 37, ના. 1. પાર્કર, રોજર, ધ ઓક્સફર્ડ ઇલસ્ટ્રેટેડ હિસ્ટ્રી ઓફ ઓપેરા, ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1994 રેન્યુ, લિયોનેલ, લ 'હિસ્ટોઇર ડેસ થિએટર્સ ડી બ્રુક્સેલ્સઃ ડિપ્યુસ લ્યુઅર ઓરિજિન જુસ્ક્વા સીઈ જર્, ડુચાર્ટ્રે અને વેન બુગેનહૌડ, 1928. વોરાક, જ્હોન એન્ડ વેસ્ટ, ઇવાન, ધ ઓક્સફર્ડ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા ન્યૂ યોર્કઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસઃ 1992 બાહ્ય કડીઓ ધ સ્ટાન્ડર્ડ ઓપેરા ગ્લાસ સિનોપ્સિસ લા મ્યુએટ ડી પોર્ટિસી, ફ્રેન્ચ લિબ્રેટો (બ્રસેલ્સ, 1833) ગૂગલ બુક્સ ખાતે માસાનીએલો, ઓવેરો, લા મુટા ડી પોર્ટિસી, ગૂગલ બુક્સ ખાતે ઇટાલિયન લિબ્રેટો (પાલેર્મો, 1860) માસાનીએલો, ગૂગલ બુક્સ ખાતે અંગ્રેજી અને ઇટાલિયન લિબ્રેટો (બોસ્ટન, 1865), ઓપેરાના એક દ્રશ્યનું આલ્ફ્રેડ એડવર્ડ ચાલોનનું ચિત્ર, જે. સી. એડવર્ડ્સ દ્વારા ધ કીપસેક વાર્ષિક, 1836 માટે કોતરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં લેટિટીયા એલિઝાબેથ લેન્ડન દ્વારા કાવ્યાત્મક ચિત્ર (ફેનેલાના એસ્કેપ) સાથે જોડવામાં આવ્યું હતું. ગ્રાન્ડ ઓપેરા ફ્રેન્ચ ભાષાના ઓપેરા ડેનિયલ ઔબેર દ્વારા 1828 ઓપેરા ઓપેરા વર્લ્ડ પ્રીમિયર પેરિસ ઓપેરા ઓપેરામાં નેપલ્સ ઓપેરામાં સેટ કરવામાં આવ્યું હતું ઓપેરા 17 મી સદીમાં સેટ કરવામાં આવ્યું હતું ઓપેરા લિબ્રેટી દ્વારા જર્મેન ડેલાવિગ્ને લિબ્રેટી દ્વારા યુજેન સ્ક્રાઇબ આર્ટ વર્કસ જે રમખાણોનું કારણ બન્યું હતું ઓપેરા વિવાદો ઓપેરા ફિલ્મોમાં રૂપાંતરિત