Ebrahim Hatamikia
ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયા (; જન્મ 23 સપ્ટેમ્બર 1961) એક ઈરાની ફિલ્મ નિર્દેશક, પટકથા લેખક, સિનેમેટોગ્રાફર અને અભિનેતા છે. હાતમિકિયા ઈરાન પર ઈરાન-ઇરાક યુદ્ધની અસર દર્શાવતી ફિલ્મો માટે જાણીતી છે. તેમની ફિલ્મોને ઈરાની યુદ્ધ સિનેમામાં અત્યાર સુધીમાં બનેલી કેટલીક શ્રેષ્ઠ ફિલ્મો ગણવામાં આવે છે અને યુદ્ધ દ્વારા લાવવામાં આવેલા સામાજિક ફેરફારો પર ધ્યાન આપવા માટે સૌથી વધુ નોંધપાત્ર છે. ઉપરાંત, તેઓ યુદ્ધ દ્વારા આઘાતના તેમના સંશોધન માટે જાણીતા છે; પરત ફરતા સૈનિકો અને જેઓ તેમની રાહ જુએ છે, તેઓ તેમના પ્રિયજનોના ભાગ્યને જાણ્યા વિના અસરકારક રીતે શોક કરવામાં અસમર્થ છે. કારકિર્દી ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયા ઈરાની ક્રાંતિ પછી ઈરાનના સિનેમાની નવી પેઢીના ફિલ્મ નિર્માતાઓમાંના એક છે, જે 1990 ના દાયકામાં ઈરાનના સિનેમામાં તેમની ભૂમિકા માટે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે પ્રખ્યાત છે. તેમનો જન્મ 1961માં તેહરાનમાં ફારસી પિતા અને અઝેરી માતાને ત્યાં થયો હતો. તેમણે તેમની દિગ્દર્શન કારકિર્દીની શરૂઆત ઈરાન-ઇરાક યુદ્ધ વિશેની કેટલીક ટૂંકી ફિલ્મો અને દસ્તાવેજી ફિલ્મોથી કરી હતી. તેમની ફિલ્મોને શ્રેષ્ઠ માનવામાં આવે છે જે યુદ્ધ અને તેની આસપાસના મુદ્દાઓને હલ કરે છે. તેમની કૃતિઓને ઘણીવાર રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ ઉત્સવોમાં પ્રશંસા મળી છે. ધ ગ્લાસ એજન્સી અને ઇન ધ નેમ ઓફ ધ ફાધરે તેમને અનુક્રમે સોળમા અને ચોવીસમા ફજર આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ મહોત્સવમાં શ્રેષ્ઠ પટકથા અને નિર્દેશનના પુરસ્કારો જીત્યા છે. હાતમિકિયાને હવે ઈરાનમાં વ્યાવસાયિક ધાર્મિક ફિલ્મ નિર્માતાઓના પ્રતીક તરીકે ગણવામાં આવે છે. ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયાનું નામ પ્રથમ વખત ત્રીજા ફજર આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ મહોત્સવના ટૂંકી ફિલ્મ વિભાગમાં સાંભળવામાં આવ્યું હતું. તેમની ધ પાથ (1985) ને સન્માન મળ્યું હતું અને યુદ્ધ સંબંધિત વિષય રજૂ કરવામાં શ્રેષ્ઠતા માટે જ્યુરી દ્વારા માન્યતા આપવામાં આવી હતી. હાતામિકિયાની પ્રારંભિક યુદ્ધ-સંબંધિત વિશેષતાઓ ધ સ્કાઉટ (1989) અને ધ ઇમિગ્રન્ટ (1990) એ ઘરેલુ મોરચે યુદ્ધની મનોવૈજ્ઞાનિક અને સામાજિક અસરની શોધ કરી હતી. તેમના અનુગામી ચળકતા લક્ષણ 'ફ્રોમ કારખેહ ટુ રાઇન' (1993) માં, તેમણે જર્મનીની તબીબી યાત્રા પર એક વિકલાંગ પીઢ સૈનિકના મનોવિજ્ઞાનની શોધ કરી હતી, જેમાં યુદ્ધના વિષયમાં પશ્ચિમ સાથે સીધા સંપર્ક અને વિદેશી દેશોમાં વિસ્થાપનનો તણાવ ઉમેરવામાં આવ્યો હતો. 'કારખેહ "થી' રાઇન" સુધીની ફિલ્મને યુદ્ધ વિરોધી ફિલ્મ માનવામાં આવે છે. 'ફ્રોમ કારખેહ ટુ રાઇન' અને 'ધ ગ્લાસ એજન્સી' માં હાતમિકિયાએ પુનઃ એકીકરણ અને પુનઃ એકીકરણની જટિલ પ્રક્રિયાઓ દર્શાવી છે, ખાસ કરીને એવા નિવૃત્ત સૈનિકો માટે કે જેઓ રાસાયણિક રીતે ઘાયલ થયા હતા અથવા લાંબી બીમારીઓનો ભોગ બન્યા હતા. ઈરાનમાં હિઝબુલ્લાહી નાગરિકો દ્વારા બંનેની ખાસ પ્રશંસા કરવામાં આવે છે. ઉપરાંત, યુદ્ધ દરમિયાન ઈરાની ડાયસ્પોરાના પ્રવચનના સંબંધમાં હતામિકિયાનું 'ફ્રોમ કારખેહ ટુ રાઇન' ખાસ કરીને રસપ્રદ છે. ધ ગ્લાસ એજન્સી (1998) એ એવા લોકોની લાગણીઓ અને જીવનની સ્થિતિને દર્શાવી હતી જેઓ જાહેર ક્ષેત્રમાંથી હાંકી કાઢવામાં આવ્યા હતા અને રફસંજાનીના નવઉદારવાદમાંથી હારી ગયા હતા. તે બે ભૂતપૂર્વ સૈનિકોની વાર્તા કહે છે જેમણે યુદ્ધમાં ભાગ લઈને બલિદાન સહન કર્યા હોવા છતાં, યુદ્ધ પછીના પુનર્નિર્માણમાંથી આવતા કોઈપણ ભૌતિક પુરસ્કારનો આનંદ માણ્યો ન હતો, અને નિવૃત્ત સૈનિકોને પ્રતીકાત્મક નાયકોમાં ફેરવવાના સરકારના દંભની ટીકા કરી હતી પરંતુ વાસ્તવમાં તેમની કાળજી લીધી ન હતી. ફિલ્મ દ્વારા, હાતમિકિયાએ સરકારને ઉશ્કેર્યા હતા, જે પછી તેમને ફિલ્મ અંગે કોર્ટમાં લઈ ગયા હતા અને થોડા સમય માટે તેની રજૂઆત પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. ગ્લાસ એજન્સી એ કાચ ઘરનું રૂપક છે જે ઈરાન યુદ્ધ પછી બન્યું હતું, જ્યાં આંતરિક સંઘર્ષો આંતરરાષ્ટ્રીય કરતાં વધુ મુખ્ય રહ્યા છે. એશા મોમેનીએ નોંધ્યું તેમ, એવું લાગે છે કે હાતમિકિયા તે મુદ્દા માટે રાજ્યની ટીકા કરી રહ્યા છે, તેમ છતાં તેમના દ્વારા શહાદતનો મહિમા, યુદ્ધ પછીના યુગમાં તેની ખામીઓને છુપાવીને રાજ્યની સેવા કરવાનું ચાલુ રાખે છે. હમીદ નફિસી નોંધે છે તેમ, આ ફિલ્મ યુદ્ધના નિવૃત્ત સૈનિકોને એવા સમાજમાં પુનઃસ્થાપિત કરવાની કટોકટી સાથે સંબંધિત છે કે જે યુદ્ધના અંત પછી લગભગ એક દાયકા પછી તેમની દુર્દશા પ્રત્યે ઉદાસીન લાગે છે. સરકારની ટીકા કરવા ઉપરાંત, તે સમાજની ટીકા કરે છે, જે સૈનિકોનું સન્માન કરે છે પરંતુ હવે જીવન સાથે આગળ વધવા માંગે છે. ઇન એમેથિસ્ટ કલર (2005) ને ગુપ્તચર મંત્રાલયના આદેશ દ્વારા પ્રદર્શિત કરવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો કારણ કે આ ફિલ્મમાં સુરક્ષા અધિકારીની છબી દર્શાવવામાં આવી છે. તેમની અન્ય ફિલ્મ, ડેડ વેવ (2001) ને પણ લશ્કરી અધિકારીઓની માંગને કારણે પ્રદર્શિત કરવા પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. જો કે, બંને ફિલ્મો પછીથી ઈરાની સિનેમાઘરોમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. ક્રાંતિકારી પછીના સિનેમા પર આઈ. આર. જી. સી. ના મજબૂત પદચિહ્નો હોવા છતાં, ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયા, રસૂલ મોલાઘોલીપોર અને અહમદ-રઝા દરવેશ જેવા ઈરાનના ઘણા મહત્વપૂર્ણ દિગ્દર્શકો, જેઓ આ સમર્થન પ્રણાલીના ઉત્પાદનો હતા, તેઓ આઈ. આર. જી. સી. દ્વારા પ્રોત્સાહિત યુદ્ધ ફિલ્મોથી વધુને વધુ દૂર થઈ ગયા છે. પરિસ્થિતિ એવા તબક્કે પહોંચી ગઈ છે કે જ્યાં એક મહત્વપૂર્ણ યુદ્ધ ફિલ્મ નિર્દેશક ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયા સાંસ્કૃતિક અને કલાત્મક પ્રવૃત્તિઓમાં લશ્કરી કર્મચારીઓની દખલગીરીની જાહેરમાં ટીકા કરે છે. તેમણે તેમની નવી ફિલ્મ ડેડ વેવ માટે પત્રકાર પરિષદમાં આ વિશે વાત કરી હતી, જે રવાયત-એ-ફતહ ફાઉન્ડેશન દ્વારા નિર્મિત હોવા છતાં હજી રજૂ થવાની બાકી છે. હકીકતમાં, કથિત રીતે નિર્માતાએ ફિલ્મને અટકાવી દીધી હતી, જે એક લશ્કરી કમાન્ડર વિશે છે જે અમેરિકન યુદ્ધ જહાજ પર હુમલો કરવા માટે ઓબ્સેસ્ડ છે, જેને તેના પુત્ર સાથે પણ સમસ્યા છે. જોકે આ ફિલ્મનો ખૂબ જ ઉચ્ચ ગુણવત્તાનો વીડિયો વ્યાપક અને ગેરકાયદેસર રીતે વિતરિત કરવામાં આવ્યો હતો. સિનેમેટિક શૈલી રિચાર્ડ પેનાની જેમ, ધ રેડ રિબન (1999) ફર્નાન્ડો એરાબલના પછીના કેટલાક વાહિયાત નાટકોની થોડી યાદ અપાવે છે. તે એક ગાઢ અને અત્યંત રૂપકાત્મક નાટક છે જેમાં ત્રણ પાત્રો સામેલ છે અને ઈરાન અને ઇરાક વચ્ચેની નો-મેન્સ-લેન્ડમાં એક ટાંકી કબ્રસ્તાનમાં સેટ કરવામાં આવ્યું છે. તે હોલીવુડની તકનીકી અભિજાત્યપણાની આકાંક્ષા રાખે છે. હાતમિકિયા સુપર 8 અને એનિમેટેડ ફિલ્મ નિર્માણમાં અગાઉની પૃષ્ઠભૂમિ ધરાવતા કેટલાક યુદ્ધ ફિલ્મ નિર્માતાઓમાંના એક હતા, જેઓ 1986માં જેહાદના ટેલિવિઝન એકમ અને આઈઆરજીસીના ઓડિયોવિઝ્યુઅલ એકમમાં જોડાયા હતા. તે યુદ્ધ અને તેની આત્યંતિક પરિસ્થિતિઓનો ઉપયોગ છૂપાયેલા નિષિદ્ધ વિષયો પર વાટાઘાટ કરવા માટે એક વાહન તરીકે કરે છે. કારખેહથી રાઇન સુધી કેટલાક નિવૃત્ત સૈનિકો યુદ્ધમાં તેમની ભાગીદારી અંગે શંકા કરે છે. ટેલિવિઝન શ્રેણી ધ રેડ સોઇલ (2002-2003) ક્ષણિક રીતે એક સજાતીય અસ્તિત્વ તરીકે રાષ્ટ્રની વિભાવનાની વાહિયાતતાને ખુલ્લી પાડે છે, જેમાં ઇરાકી કબજા દરમિયાન સરહદની કઈ બાજુ છે તેની આસપાસની મૂંઝવણનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે, જ્યારે ઈરાની આરબ અને ઇરાકી આરબ વચ્ચેની જગ્યાઓનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે. તેમની ફિલ્મો વિવિધ અને અણધાર્યા પ્રકારના વળતરને તેજસ્વી રીતે રજૂ કરે છે. 'ફ્રોમ કારખેહ ટુ રાઇન' અને 'ધ સેન્ટ ઓફ જોસેફ' સ શર્ટ 'માં જોવા મળેલા દેશનિકાલની છબી દ્વારા, રોક્સેન વર્ઝી નોંધે છે કે પ્રેક્ષકો યુદ્ધના આંતરરાષ્ટ્રીય અવકાશને સમજવા માટે આવે છે, અને જે રાષ્ટ્રને જોડે છે તે જમીન કરતાં ઘણું વધારે છે. હાતમિકિયા માને છે કે કોઈ પણ ઈરાની સંગઠનના આધારે યુદ્ધના નિશાનથી બચી શક્યું ન હતું. તેથી, દરેક ઈરાની શોકના કાર્યમાં ભાગ લે છે. તેમની ફિલ્મો રાષ્ટ્રને તેના મૃત્યુ સાથે સુંદર અને કલાત્મક રીતે રજૂ કરીને શોક માટે એક નવું અને સલામત ક્ષેત્ર ખોલે છે. વધુમાં, ધ ક્રોનિકલ્સ ઓફ વિક્ટરી (1986-1988) યુદ્ધ દસ્તાવેજી ટેલિવિઝન શ્રેણીમાં મોર્ટેઝા અવિનીના પ્રભાવ દ્વારા, હાતમિકિયા કાલ્પનિક ક્ષેત્રમાંથી ખૂબ જ દ્રશ્ય ક્ષેત્રમાંથી પાછા ફરવાનું દર્શાવે છે જેણે તે યાત્રાને શક્ય બનાવી હતી. તે જ સમયે જ્યારે આ ફિલ્મો શ્રદ્ધાના મહત્વને પુનઃસ્થાપિત કરે છે, ત્યારે તેઓ વાસ્તવિક ક્ષેત્રમાં, જેઓ હજુ પણ આપણી સાથે છે તેમની સાથે રહેવાના મહત્વ પર ભાર મૂકે છે. ધ ગ્લાસ એજન્સીમાં, તેઓ યુદ્ધના અનુભવી સૈનિક માટે એકમાત્ર શક્ય અને યોગ્ય અંત તરીકે શહાદતની કલ્પના કરે છે. તે કર્બલા નમૂનાના વિષયો પર ધ્યાન દોરે છે, ખાસ કરીને શહાદત અને આત્મ-બલિદાન, અને તા 'ઝિયેહના તત્વોનો ઉપયોગ કરે છે. ઉપરાંત, મુસ્તઝાફનો ખ્યાલ તેમની ફિલ્મોમાં હાજર છે. ખાસ કરીને, મોર્ટેઝા અવિનીની સેક્રેડ ડિફેન્સની ફિલ્મો પછી હાતમિકિયાના મેલોડ્રામા યુદ્ધ ફિલ્મોની ઓળખ છે. હાતમિકિયાની ફિલ્મો યુદ્ધના નિવૃત્ત સૈનિકોના આઘાત અને યુદ્ધ પછીના સમયગાળામાં તેઓ જે નિરાધાર જીવન જીવ્યા છે તેના પર કેન્દ્રિત હતી, જ્યારે અવિનીની ફિલ્મોએ સૈનિકોની વીરતા અને ઇસ્લામિક પ્રજાસત્તાક માટે લડવાની જરૂરિયાતને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું, જો કે બંને દિગ્દર્શકોએ યુદ્ધ નાયકની નિરાશાજનક દ્રષ્ટિને જાળવી રાખી છે. યુદ્ધ સિનેમા રાજકીય વ્યવસ્થાની વૈચારિક, પ્રભાવશાળી અને લોકલુભાવનાની લાક્ષણિકતાઓને સંબોધિત કરે છે, તેમ છતાં આ રાજકીય ટીકા તરીકે નહીં પણ યુદ્ધના સંદર્ભમાં ઉઠાવવામાં આવે છે. હકીકતમાં આ ફિલ્મો રાજકીય શૈલીને બદલે યુદ્ધ શૈલીની છે. દેશના ઉશ્કેરાયેલા રાજકીય વાતાવરણને કારણે ઘણી ફિલ્મોને રાજકીય માનવામાં આવતી હતી. આનું કારણ એ હતું કે લોકો આ ફિલ્મોનું વિશ્લેષણ કરતી વખતે પ્રતીકવાદ શોધી રહ્યા હતા. ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયાએ પશ્ચિમના દેશ જર્મનીમાં કારખેહથી રાઇન સુધી શૂટિંગ કર્યું હતું. આ ફિલ્મ ક્રાંતિ દ્વારા વિમુખ થઈ ગયેલી મહિલાઓ, ખાસ કરીને જેઓ શારીરિક રીતે ઘર છોડીને પશ્ચિમ તરફ ભાગી ગઈ છે, તેમના પાછા ફરવા માટે પુનઃમિલનની હાકલ છે. આ ફિલ્મમાં, પુરુષો અને સ્ત્રીઓ વચ્ચેનું વિભાજન-આ કિસ્સામાં ભાઈ અને બહેન-અને તેમની વચ્ચેની સાંસ્કૃતિક જગ્યા વિવિધ દેશો દ્વારા દર્શાવવામાં આવી છે જેમાં તેઓ રહે છે. પશ્ચિમીકૃત બહેનને તેના કટ્ટરપંથી ધાર્મિક ઈરાની ભાઈ સાથે સમાધાન કરવું પડે છે. આ ફિલ્મ તેના સૈનિકોને સન્માનિત કરવામાં રાજ્યની નિષ્ફળતાઓનો એક શક્તિશાળી આરોપ હતો. અન્ય કલા સામયિકો દ્વારા ખૂબ વખાણવામાં આવ્યું હોવા છતાં, કાહને યુદ્ધની સફળતાઓ અને ગૌરવને ચિહ્નિત કરવામાં સિનેમાની નિષ્ફળતાના વધુ એક ઉદાહરણ તરીકે ફિલ્મની નિંદા કરી હતી. અખબારે તેના વાચકોને નવા અનૈતિક વલણ વિશે ચેતવણી આપી હતી અને નોંધ્યું હતું કે ફરી એકવાર સંસ્કૃતિ અને ઇસ્લામિક માર્ગદર્શન મંત્રાલયની ભૂલ હતી; તેના સિનેમા વિભાગે ફિલ્મ માટે $1 મિલિયનનું બજેટ પૂરું પાડ્યું હતું. ધ સેન્ટ ઓફ જોસેફ 'સ શર્ટ (1996) હતામિકિયાની પ્રથમ મહિલા કેન્દ્રિત ફિલ્મ છે. હાતમિકિયાની ફિલ્મોમાં સ્ત્રી પાત્રો સામાન્ય રીતે દૃશ્યમાન હાજરી ધરાવે છે, ભલે તેઓ મુખ્ય પાત્રો ન હોય. યુદ્ધ યુગ ઘણી ફિલ્મોની થીમ બની ગયો છે, જેમાંથી કેટલીક યુદ્ધ સમયની શહેરોની પરિસ્થિતિનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. યુનિયન ઓફ ધ ગુડ (1992) માં હાતમિકિયાએ તેહરાનની સામાન્ય છબીને એક શાંત શહેર તરીકે દર્શાવી છે જે રોકેટ યુદ્ધના સ્થળે ફેરવાઈ ગયું હતું અને કેટલીકવાર આ શાંતિ અને શાંતિ એમ્બ્યુલન્સ અને અગ્નિશામક એલાર્મના અવાજથી તૂટી જાય છે. માન્યતા હાતમિકિયા ઈરાન-ઇરાક યુદ્ધનો અનુભવ કરનારા ઈરાની ફિલ્મ નિર્માતાઓના જૂથના સૌથી નોંધપાત્ર સભ્યોમાંના એક છે અને પ્રથમ બાસિજ ફિલ્મ નિર્માતાઓમાંના એક છે જેમણે યુદ્ધના નિવૃત્ત સૈનિકોના મોહભંગ અને બિનસાંપ્રદાયિક સમાજ અને સરકાર બંને દ્વારા તેમની વર્તણૂકને ચિત્રિત કરીને યુદ્ધ પછીના ઈરાન પર વિવેચનાત્મક નજર નાખી હતી. તેમની ફિલ્મો વ્યાપક પ્રેક્ષકોને આકર્ષિત કરે છે કારણ કે તેઓ ઘણા બિનસાંપ્રદાયિક ઈરાનીઓ જેને લાક્ષણિક બાસિજ સરકારી પ્રચાર અને બિનસાંપ્રદાયિક સરકાર વિરોધી ભાવના તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે તેની વચ્ચેની પાતળી રેખા પર નાજુક રીતે ચાલે છે. આમ કરવાથી, તેમની ફિલ્મોએ ઈરાનીઓને યુદ્ધ વિશે વિચારવા અને ચર્ચા કરવા માટે જગ્યા આપી છે. ઉપરાંત, તેમણે યુવાન ઈરાનીઓની એક પેઢીને યુદ્ધ અને સામાન્ય રીતે ક્રાંતિકારી મૂલ્યો પર પુનર્વિચાર કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા છે. ઈરાની પ્રેક્ષકો માટે અમેરિકન ફિલ્મ દૃશ્યનું ભાષાંતર કરવાની અને તેને ઈરાન-ઇરાક યુદ્ધ જેવું બનાવવાની તેમની ક્ષમતા યુદ્ધની સર્વવ્યાપકતા તરફ નિર્દેશ કરે છે, જે એક એવો મુદ્દો છે જેની ફિલ્મ વિવેચકો દ્વારા અવગણના કરવામાં આવે છે. જો કે, ધ ગ્લાસ એજન્સી (1998) ને અમેરિકન વિવેચકો દ્વારા ડોગ ડે આફ્ટરનૂન (સિડની લુમેટ, 1975) નું ઈરાની સંસ્કરણ બનાવવાના પ્રયાસ સિવાય બીજું કંઈ ન હોવાનું કહીને બરતરફ કરવામાં આવી હતી, હટામિકિયાએ ધ રેડ રિબન (1999) જેવી અન્ય નકલો કરી હતી, જે ધ ઇંગ્લિશ પેશન્ટ (એન્થોની મિંગેલા, 1996) જેવી જ દેખાય છે. રાજકીય મંતવ્યો તેમણે રાષ્ટ્રને એક ખુલ્લો પત્ર લખીને સુધારાવાદી સઈદ હજ્જેરિયનની હત્યાના પ્રયાસની ટીકા કરી હતી. દિગ્દર્શક તરીકે ફિલ્મોગ્રાફી ટૂંકી ફિલ્મો ફીચર ફિલ્મો ટીવી શ્રેણી અન્ય કૃતિઓ ટૂંકી ફિલ્મો ફીચર ફિલ્મો ટીવી શ્રેણી દસ્તાવેજી દેખાવ પુરસ્કારો અને નામાંકન ફૂટનોટ્સ સંદર્ભો સ્રોત બાહ્ય કડીઓ ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયાની પ્રથમ વેબસાઇટ (ફારસીમાં) ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયાની બીજી વેબસાઇટ (ફારસીમાં) ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયાની જીવનચરિત્ર ઇબ્રાહિમ હાતમિકિયાનો પોર્ટફોલિયો 1961 જન્મ જીવંત લોકો ઈરાની અઝરબૈજાની ઈરાની ફિલ્મ દિગ્દર્શકો ઈરાની પટકથાકારો તેહરાનના લોકો ક્રિસ્ટલ સિમોર્ગ શ્રેષ્ઠ દિગ્દર્શક વિજેતાઓ માટે નિર્માતાઓ જેમણે શ્રેષ્ઠ પટકથા વિજેતાઓ માટે શ્રેષ્ઠ ફિલ્મ ક્રિસ્ટલ સિમોર્ગ ક્રિસ્ટલ સિમોર્ગ જીતી હતી