G. P. Nerli
ગિરોલામો પિયરી પેક્કી બલ્લાતી નેરલી (21 ફેબ્રુઆરી 1860-24 જૂન 1926), એક ઇટાલિયન ચિત્રકાર હતા, જેમણે 19મી સદીના અંતમાં ચાર્લ્સ કોન્ડર અને ફ્રાન્સિસ હોજકિન્સને પ્રભાવિત કરીને અને ઓસ્ટ્રેલિયન અને ન્યુઝીલેન્ડની કળાને નવી દિશામાં આગળ વધારવામાં મદદ કરીને ઓસ્ટ્રેલિયા અને ન્યુઝીલેન્ડમાં કામ કર્યું હતું અને પ્રવાસ કર્યો હતો. સ્કોટિશ નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરી એડિનબર્ગમાં રોબર્ટ લુઇસ સ્ટીવેન્સનનું તેમનું ચિત્ર, સામાન્ય રીતે લેખકનું સૌથી વધુ શોધતું ચિત્રણ માનવામાં આવે છે. ઇટાલીના સિએનામાં એક ઇટાલિયન ઉમરાવ, માર્શેસ ફર્ડિનાન્ડો પિયરી પેક્કી બલ્લાતી નેરલીના ઘરે જન્મેલા, તેમનું આખું નામ ગિરોલામો પિયરી પેક્કી બલ્લાતી નેરલી હતું. છ બાળકોમાંથી ચોથા, તેઓ 'માર્શેસ' ન હતા કારણ કે તેમને ક્યારેક શૈલી આપવામાં આવતી હતી, અથવા 'કાઉન્ટ', પરંતુ 'પેટ્રિઝિયો ડી સિએના', જે તેમના પરિવારની મહાન પ્રાચીનતાને ચિહ્નિત કરતી એક નાની વિશિષ્ટતા હતી. તેમના પિતાએ એક અંગ્રેજ મહિલા હેનરીટા મેડવિન સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેણીના પિતા થોમસ મેડવિન બાયરનના વર્તુળમાં એક નાના સાહિત્યિક વ્યક્તિ હતા, જર્નલ ઓફ ધ કન્વર્સેશન્સ ઓફ લોર્ડ બાયરન અને ધ લાઇફ ઓફ પર્સી બાયશી શેલીના લેખક હતા; મેડવિન શેલીના બંને માતાપિતાની બાજુએ બીજા પિતરાઈ હતા. ગિરોલામોએ ફ્લોરેન્સમાં એન્ટોનિયો સિસેરી અને જીઓવાન્ની મુઝીઓલી હેઠળ કલાનો અભ્યાસ કર્યો હતો અને ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદની ધારણા કરતી ઇટાલિયન ચળવળ, 'પેચ પેઇન્ટર', ઇટાલિયન માચિયાઓલી સ્કૂલના નાના સભ્ય હતા. તેઓ 1885માં મેલબોર્ન અને સિડનીમાં સમય પસાર કરવા માટે ઓસ્ટ્રેલિયા ગયા હતા, જ્યાં તેઓ ટોમ રોબર્ટ્સ અને આર્થર સ્ટ્રીટનના સહયોગી હતા અને હેડલબર્ગ સ્કૂલના સમયે ચાર્લ્સ કોન્ડર પર પ્રભાવ પાડ્યો હતો. તે ચળવળમાં નેરલીની ભૂમિકા વિવાદિત રહી છે પરંતુ તેની હાજરી અને પ્રભાવ નિર્વિવાદ છે. તેઓ પહેલા મેલબોર્ન ગયા પરંતુ 1887 સુધીમાં તેઓ સિડનીમાં હતા જ્યાં તેઓ કોન્ડરને મળ્યા હતા. તેમણે તે વર્ષના અંતમાં બચ્ચનાલીયન ઓર્ગીઝના ચિત્રોના પ્રદર્શન સાથે ત્યાં સનસનાટી મચાવી હતી અને 1888 માં સિડની ખાતે રોયલ આર્ટ સોસાયટીના પ્રદર્શનમાં અભિનેત્રી માયરા કેમ્બલેના તેમના ચિત્રએ ખૂબ ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. મફત બ્રશવર્ક અને કૃતિઓનો અપૂર્ણ દેખાવ પારખીઓ માટે એટલા જ રોમાંચક હતા જેટલા વિષયો સામાન્ય લોકો માટે હતા. 1889માં તેઓ મેલબોર્ન પરત ફર્યા હતા, દેખીતી રીતે તેઓ હેડલબર્ગ ચિત્રકારોની સાથે હતા. 1889ના અંતમાં તેઓ ન્યુઝીલેન્ડ અને દક્ષિણ સમુદ્ર પ્રદર્શન માટે ન્યુઝીલેન્ડના ડુનેડિન ગયા હતા જ્યાં તેઓ કલાકાર આલ્ફ્રેડ હેનરી ઓ 'કીફને મળ્યા હતા. તેઓ 1890માં ઓસ્ટ્રેલિયા પરત ફર્યા હતા. ઓગસ્ટ 1892માં તેમણે સમોઆની મુલાકાત લીધી અને આર. એલ. સ્ટીવેન્સનનું જાણીતું ચિત્ર દોર્યું, જે હવે સ્કોટિશ નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરીમાં છે. આ જ મુલાકાત દરમિયાન પેસ્ટલમાં કરવામાં આવેલું એક ચિત્ર સ્ક્રિબનર એન્ડ સન્સ, ન્યૂયોર્ક દ્વારા 1923માં ખરીદવામાં આવ્યું હતું. સ્ટીવેન્સને તેમના એન્કાઉન્ટરને રેકોર્ડ કરતી કેટલીક રમૂજી ડોગગેરેલ કવિતા લખી હતી. 1893માં નેરલી ડુનેડિન પરત ફર્યા જ્યાં તેમણે પોતાની જાતને એક ખાનગી કલા શિક્ષક તરીકે સ્થાપિત કરી. 'સિગ્નોર નેરલી' શહેરમાં માત્ર ત્રણ વર્ષ સુધી રહ્યું હતું, જે ડબલ્યુ. એમ. ની અધ્યક્ષતામાં વર્તુળમાં નવો ઉત્સાહ લાવ્યું હતું. હોજકિન્સ અને ડુનેડિનના બીજા, યુવાન ચિત્રકારોના બોહેમિયન વર્તુળ માટે સર્વદેશી ગ્લેમર. તેમણે ફ્રાન્સિસ હોજકિન્સને શીખવ્યું, ઓ 'કીફને પ્રેરણા આપી અને મેલબોર્નમાં પણ જાણીતા યુવાન મહિલા કલાકાર ગ્રેસ જોએલ સાથે કથિત રીતે અફેર હતું. 1893માં નેરલી ઓટાગો આર્ટ સોસાયટીની પરિષદમાં ચૂંટાયા હતા અને 1894માં જે. ડી. સાથે ઓટાગો આર્ટ એકેડમીની સ્થાપના કરી હતી. પેરેટ અને એલ. ડબલ્યુ. ડુનેડિનના અષ્ટકોણમાં વિલ્સન. વ્યાવસાયિક નગ્ન મોડલને રોજગારી આપતા તેના જીવન વર્ગો એટલા સફળ રહ્યા હતા કે સરકાર દ્વારા સંચાલિત ડુનેડિન સ્કૂલ ઓફ આર્ટને આ જ હેતુ માટે નેરલીની નિમણૂક કરવી પડી હતી. એવું લાગે છે કે આ તે માધ્યમ હતું જેના દ્વારા શાળામાં નગ્ન ચિત્રકામનું ઉદ્ઘાટન કરવામાં આવ્યું હતું. 1896ના અંતમાં નેરલીએ અચાનક ડુનેડિન છોડ્યું, થોડા સમય માટે વેલિંગ્ટનમાં રોકાયા અને ઓકલેન્ડ ગયા. તેમણે ત્યાં એક સ્ટુડિયો ખોલ્યો અને એપ્રિલ 1897માં ઓકલેન્ડ સોસાયટી ઓફ આર્ટ્સમાં પ્રદર્શન કર્યું. ત્યારબાદ તેઓ મેરી સેસિલિયા જોસેફાઈન બેરોન સાથે ભાગી ગયા, જેમના સાથે તેમણે માર્ચ 1898માં ક્રાઇસ્ટચર્ચ ન્યુઝીલેન્ડમાં લગ્ન કર્યા હતા. તે 23 વર્ષની સ્પિનસ્ટર હતી, અને તેણે કહ્યું કે તે 38 વર્ષનો સ્નાતક અને કલાકાર છે; તેણે તેનું નામ ગિરોલામો પિયરી બલ્લાટી પેક્કી નેરલી આપ્યું હતું, પરંતુ અનુક્રમણિકામાં અટક "પેક્કી" હતી. આ દંપતી તરત જ ઓસ્ટ્રેલિયા માટે રવાના થયું અને પહેલા સિડની અને પછી મેલબોર્નમાં સ્થાયી થયું. નેરલી અને તેમની પત્ની 1904માં યુરોપ પરત ફર્યા હતા, જ્યાં કલાકારે પોતાનું બાકીનું જીવન લંડન અને ઇટાલીમાં જેનોઆના નર્વી વચ્ચે ઘટતા જતા નસીબ સામે સંઘર્ષમાં વિતાવ્યું હતું. તેઓ 24 જૂન 1926ના રોજ નર્વીમાં નિઃસંતાન મૃત્યુ પામ્યા હતા. વારસો એક પ્રસંગોપાત તેજસ્વી ચિત્રકાર, નેરલી યુરોપમાં ઉભરી રહેલા નવા પ્રભાવોને ઓસ્ટ્રેલિયન કલા દ્રશ્યમાં લાવ્યા, જેનાથી ઓસ્ટ્રેલિયન અને ન્યુઝીલેન્ડ કલાની દિશા બદલવામાં મદદ મળી. ચાર્લ્સ કોન્ડર અને ફ્રાન્સિસ હોજકિન્સમાં તેમણે તે દેશોના સૌથી નોંધપાત્ર વિદેશીઓને પ્રભાવિત કર્યા હતા. તેમની કેટલીક કૃતિઓએ તેમને ઓસ્ટ્રેલિયા અને ન્યુઝીલેન્ડના કલા ઇતિહાસમાં કાયમી સ્થાન અપાવ્યું છે. ધ સિટિંગ (1889) જેમ્સ ટિસોટને લાયક છે, અને નેરલીની ખોવાયેલી કૃતિ, ધ એસેન્શન (c.1887) એ 20મી સદીની કલાના પાસાઓનું અનુમાન લગાવતી ટેકનિકલ ટૂર ડી ફોર્સ હતી. હેડલબર્ગ સમયગાળાના તેમના લેન્ડસ્કેપ્સ, બીચ સીન, બ્લેક રોક અને ફિટ્ઝરોય ગાર્ડન્સ (બંને સી. 1889) તેમને નવી નિષ્પક્ષતાનું સંયોજન દર્શાવે છે જેણે ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદીઓને લાયક ગીતવાદ સાથે રોમેન્ટિક લેન્ડસ્કેપને હટાવી દીધું હતું. જો કે, તેમની સૌથી મોટી સિદ્ધિઓ કેટલાક તીક્ષ્ણ ચિત્રો છે, જેનો ઉલ્લેખ રોબર્ટ લુઇસ સ્ટીવેન્સન દ્વારા પહેલેથી જ કરવામાં આવ્યો છે, તેમના પોર્ટ્રેટ ઓફ ડૉ. ડી. એમ. સ્ટુઅર્ટ (1894), પોર્ટ્રેટ ઓફ ડબલ્યુ. એમ. હોકેન કલેક્શન્સ ડુનેડિનમાં હોજકિન્સ (1893) અને તેમનું પોર્ટ્રેટ ઓફ અ યંગ વુમન આર્ટિસ્ટ (c.1889) પણ હોકેનમાં છે. આ કૃતિઓ પ્રપંચી મનોવૈજ્ઞાનિક સ્થિતિઓ, સ્ટીવનસનની માંદગી અને સ્ટુઅર્ટની મૃત્યુની નિકટતાને દર્શાવે છે. નેરલીનું પોર્ટ્રેટ ઓફ અ ગર્લ (1894?) ડુનેડિન પબ્લિક આર્ટ ગેલેરીના સંગ્રહમાં એક નાની શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે, જે તેજસ્વી રીતે કિશોરાવસ્થાની દ્વિધામાં વધારો કરે છે. નેરલી ઓસ્ટ્રેલિયન નેશનલ ગેલેરી, મોટાભાગની ઓસ્ટ્રેલિયન રાજ્ય ગેલેરીઓ અને ન્યુઝીલેન્ડના મુખ્ય જાહેર સંગ્રહોમાં રજૂ થાય છે. કાર્યોની સૂચિ મ્યુઝિયમ ઓફ ન્યુઝીલેન્ડના સંગ્રહમાં કામ કરે છે તે પાપા ટોંગરેવા સંદર્ભો વધુ વાંચન બ્રાઉન, એચ. જી. એન્ડ કીથ, એચ. (1969 અને 1988) એન ઇન્ટ્રોડક્શન ટુ ન્યુઝીલેન્ડ પેઈન્ટીંગ 1839-1980 ઓકલેન્ડ, ન્યુઝીલેન્ડઃ ડેવિડ બેટમેન. . ડન, એમ. (2005) નેરલી સાઉથ પેસિફિક ઓકલેન્ડ, એનઝેડમાં એક ઇટાલિયન ચિત્રકારઃ ઓકલેન્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. . એન્ટવિસ્લે, પી. (1984) વિલિયમ મેથ્યુ હોજકિન્સ એન્ડ હિજ સર્કલ ડુનેડિન, એનઝેડઃ ડુનેડિન પબ્લિક આર્ટ ગેલેરી. એન્ટવિસ્લે, પી. ડન, એમ. એન્ડ કોલિન્સ, આર. (1988) નેરલી એન એક્ઝિબિશન ઓફ પેઇન્ટિંગ્સ એન્ડ ડ્રોઇંગ્સ ડુનેડિનઃ એનઝેડ ડુનેડિન પબ્લિક આર્ટ ગેલેરી. . એન્ટવિસ્લે, પી. (1993) નેરલી, ગિરોલામો ઇન ધ ડિક્શનરી ઓફ ન્યુઝીલેન્ડ બાયોગ્રાફી વોલ્યુમ બે 1870-1900 વેલિંગ્ટન, એનઝેડઃ બ્રિજેટ વિલિયમ્સ બુક્સ, ડિપાર્ટમેન્ટ ઓફ ઇન્ટરનલ અફેર્સ. . બાહ્ય કડીઓ ઓસ્ટ્રેલિયન ડિક્શનરી ઓફ બાયોગ્રાફીમાં પ્રવેશ બાર્બરા ચેપમેન દ્વારા ન્યૂઝીલેન્ડના શબ્દકોશમાં પ્રવેશ પીટર એન્ટવિસલ નોટ્સ દ્વારા ઉના પ્લેટ્સ દ્વારા 1860 જન્મ 1926 મૃત્યુ 19મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો 20મી સદીના ઇટાલિયન ચિત્રકારો 19મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ કલાકારો 20મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ કલાકારો બ્રિટિશ સામ્રાજ્યમાં વિદેશી [<ID1]