Ethel Walker
ડેમ એથેલ વૉકર (9 જૂન 1861-2 માર્ચ 1951) પોટ્રેઇટ્સ, ફૂલ-ટુકડાઓ, દરિયાઈ ટુકડાઓ અને સુશોભન રચનાઓના સ્કોટિશ ચિત્રકાર હતા. 1936થી, વૉકર ધ લંડન ગ્રૂપના સભ્ય હતા. તેમનું કાર્ય પ્રભાવવાદ, પુવિસ ડી ચાવેન્સ, ગૌગિન અને એશિયન કલાનો પ્રભાવ દર્શાવે છે. વોકરે તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન નોંધપાત્ર સફળતા હાંસલ કરી હતી અને 1900માં ન્યૂ ઇંગ્લિશ આર્ટ ક્લબમાં ચૂંટાયેલી પ્રથમ મહિલા સભ્ય બની હતી. વૉકરની કૃતિઓ તેમના જીવનકાળ દરમિયાન રોયલ એકેડેમી, રોયલ સોસાયટી ઓફ આર્ટ્સ અને લેફેવર ગેલેરીમાં વ્યાપકપણે પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. તેમણે 1922,1924,1928 અને 1930માં વેનિસ બિનાલેમાં ચાર વખત બ્રિટનનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. જોકે વોકરે જાહેરાત કરી હતી કે 'મહિલા કલાકાર જેવી કોઈ વસ્તુ નથી. માત્ર બે પ્રકારના કલાકારો છે-ખરાબ અને સારા, તેઓ 1932માં વિમેન્સ ઇન્ટરનેશનલ આર્ટ ક્લબના માનદ પ્રમુખ તરીકે ચૂંટાયા હતા. તેણીના મૃત્યુ પછી તરત જ, તેણી 1951માં ગ્વેન જ્હોન અને ફ્રાન્સિસ હોડકિન્સ સાથે ટેટ ખાતે મુખ્ય પૂર્વલક્ષીનો વિષય બની હતી. વૉકરને હવે લેસ્બિયન કલાકાર તરીકે સ્વીકારવામાં આવે છે, જે હકીકત ટીકાકારોએ નોંધી છે તે મહિલા સીટર્સ અને સ્ત્રી ન્યુડ્સ માટેની તેમની પસંદગીમાં હિંમતભેર સ્પષ્ટ છે. એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે વૉકર તેમની કૃતિઓમાં તેમની જાતીયતાને ખુલ્લેઆમ શોધનારા પ્રારંભિક લેસ્બિયન કલાકારોમાંના એક હતા. જ્યારે વૉકરને સમકાલીન રીતે અગ્રણી બ્રિટિશ મહિલા કલાકારોમાંની એક માનવામાં આવતી હતી, ત્યારે તેણીના મૃત્યુ પછી તેણીનો પ્રભાવ ઘટ્યો હતો, કદાચ તેણીની સ્ત્રી જાતીયતાની ઉજવણીને કારણે. 1943માં ડેમ કમાન્ડર ઓફ ધ ઓર્ડર ઓફ ધ બ્રિટીશ એમ્પાયર બન્યા, 2010 સુધીમાં સન્માન મેળવનાર માત્ર ચાર મહિલાઓમાં વૉકર એક હતી. પ્રારંભિક જીવન વૉકરનો જન્મ 9 જૂન 1861ના રોજ એડિનબર્ગમાં થયો હતો, જે આર્થર એબ્ની વૉકર (એક યોર્કશાયરમેન) અને તેમની બીજી પત્ની, ઇસાબેલા (ની રોબર્ટસન), એક સ્કોટની નાની સંતાન હતી. તેણીના પિતા લોહ સ્થાપકોના પરિવારમાંથી હતા. તેણીનું માધ્યમિક શિક્ષણ લંડનના બ્રોન્ડેસબરીમાં થયું હતું, જ્યાં તેણીને હેક્ટર કેફિએર્ટી દ્વારા ચિત્રકામ શીખવવામાં આવ્યું હતું. માધ્યમિક શાળા પછી, વોકરે રિડલી સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં હાજરી આપી હતી. 1880 માં તેણી સાથી કલાકાર ક્લેરા ક્રિશ્ચિયન (1868-1906) ને મળી, અને બંનેએ સાથે રહેવાનું, કામ કરવાનું અને અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેણીએ પુટની સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં અભ્યાસ કર્યો અને મેડ્રિડની મુલાકાત લીધી, જ્યાં તેણીએ વેલાઝક્વેઝની કૃતિઓની નકલો બનાવી. તેમણે લંડનમાં વેસ્ટમિન્સ્ટર સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં અભ્યાસ કર્યો હતો, જ્યાં તે સમયના લોકપ્રિય કલાકાર ફ્રેડરિક બ્રાઉન શિક્ષક હતા. 1893 ની આસપાસ તેણીએ વધુ અભ્યાસ માટે સ્લેડ સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં બ્રાઉનને અનુસર્યા. સ્લેડ ખાતે તેણીએ વોલ્ટર સિકર્ટ સાથે સાંજના ચિત્રકળાના વર્ગો પણ લીધા હતા. તેઓ 1912 અને 1916માં સ્લેડ સ્કૂલમાં ફ્રેસ્કો અને ટેમ્પેરા પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કરવા પાછા ફર્યા અને ફરીથી 1921માં જેમ્સ હાવર્ડ થોમસ સાથે શિલ્પનો અભ્યાસ કરવા ગયા. વ્યાવસાયિક કલા કારકિર્દીમાં વોકરે ફૂલો, દરિયાઈ દૃશ્યો, લેન્ડસ્કેપ્સ અને પૌરાણિક વિષયોનો સમાવેશ કરવા માટે વિવિધ શૈલીઓમાંથી વિશાળ કૃતિઓનું નિર્માણ કર્યું હતું. તેમના પ્રભાવોમાં ગ્રીક અને પુનરુજ્જીવન કલા, તેમજ ચાઇનીઝ પેઇન્ટિંગ અને તાઓવાદી ફિલસૂફીનો સમાવેશ થાય છે. તેણીએ સ્ત્રી સ્વરૂપમાં પણ રસ લીધો હતો. વૉકર તેના સ્ત્રી સ્વરૂપના ચિત્રો માટે જાણીતી છે, જે સિટર/મોડેલની અભિવ્યક્તિ અને વ્યક્તિગત સ્વભાવની વિગતો પર ખાસ ધ્યાન આપે છે. તેણીના સ્પષ્ટ, વ્યૂહાત્મક બ્રશ સ્ટ્રોક બિનજરૂરી વિગતોને અસ્પષ્ટ કરે છે, જેનાથી તેણીને ક્ષણના મૂડના પાસાઓ પર ભાર મૂકવાની મંજૂરી મળે છે. વૉકર કુદરતી સ્ત્રી સ્વરૂપના સમર્થક હતા, ઘણીવાર જાહેરમાં અન્ય સ્ત્રીઓને મેકઅપ અને તેમના સ્વરૂપને છુપાવતા ભારે કપડાં પહેરવા બદલ ઠપકો આપતા હતા. તેણીના મોડેલોને બેઠક દરમિયાન ક્યારેય મેકઅપ, લિપસ્ટિક અથવા નેઇલ પોલીશ પહેરવાની મંજૂરી નહોતી. તેમણે પૌરાણિક વિષયોને પ્રતિબિંબિત કરતી કૃતિઓની શ્રેણી અને નગ્ન મહિલા મોડેલોને દર્શાવતી ઘણી કૃતિઓ દોરવામાં આવી હતી. ઇન્વોકેશન શીર્ષકવાળા એક ભાગમાં, વોકરે 25 મહિલા મોડેલોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે તમામ ઓછા કપડા પહેરેલી અથવા નગ્ન હતી, અને ત્રણ મહિલા મોડેલોની આસપાસ ઘૂંટણિયે પડી હતી, જેમણે સંપૂર્ણ કાપડ પહેર્યું હતું. પેઇન્ટિંગમાં પક્ષીઓને માથાની ઉપર ઉડતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. તેને તેમનો સૌથી વિગતવાર લેખ માનવામાં આવે છે. તેણીની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન વૉકરની કૃતિઓ સ્ત્રી શરીરની સુંદરતાની ઉજવણી કરતી વખતે માનવ આત્માને પકડતી હોય તેવું લાગતું હતું. લંડનમાં મૃત્યુ પામેલા વૉકર દ્વારા નિર્મિત કલાની સમગ્ર કલા પર સકારાત્મક અને વિચારપ્રેરક અસર પડી હતી. તેમની કલા નિયમિતપણે ઘણી ગેલેરીઓમાં પ્રદર્શનોમાં પ્રદર્શિત થાય છે, ખાસ કરીને સ્કોટલેન્ડના ગ્લાસગોમાં ધ ગેટહાઉસ ગેલેરી. તેઓ 1940માં રોયલ એકેડમીના સહયોગી તરીકે ચૂંટાયા હતા. એક ચિત્રકાર તરીકે, વૉકરના વિષયો સામાન્ય પરિચિતોથી લઈને નજીકના મિત્રો અને સહયોગીઓ સુધી અલગ અલગ હતા. વોકરે સાથી કલાકારો લ્યુસિએન પિસારો, નિકોલેટ મેકનામારા અને ઓરોવિડા કેમિલી પિસારો તેમજ અમેરિકન-બ્રિટિશ રાજકારણી નેન્સી એસ્ટોર, કાઉન્ટેસ ઓફ સ્ટ્રેથકોના અને સામયિક અને પુસ્તક સંપાદક જોન વર્નર લૌરી સહિત સમાજની હસ્તીઓને ચિત્રિત કરી હતી. વોકરે તૈયાર પેઇન્ટિંગને એસ્ટોરની રીતભાતની વિશિષ્ટતાઓમાં બદલવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને એસ્ટોરને સ્નોબો જાહેર કર્યા પછી એસ્ટર સાથેની વૉકરની મિત્રતાને નુકસાન થયું હતું. 1933ની પાનખરમાં, વૉકર અભિનેત્રી ફ્લોરા રૉબસન અને અભિનેતા ચાર્લ્સ લૉટનને મળ્યા હતા અને રૉબસનના ઓછામાં ઓછા બે ચિત્રો દોર્યા હતા. આ તે સમય હતો જ્યારે તેમણે વૉકરને વિલિયમ કોંગ્રેવની લવ ફોર લવમાં તેમની પત્ની એલ્સા લેન્ચેસ્ટરને પ્રુ તરીકે રંગવાનું કામ સોંપ્યું હતું, જેમાં ત્રણેય અભિનેતાઓએ માર્ચ 1934માં સેડલર્સ વેલ્સમાં અભિનય કર્યો હતો. વોકરે યુવાન બાર્બરા હેપવર્થને દોર્યું હતું જ્યારે તે રોબિન હુડ્સ બેમાં રહેતી હતી, જ્યાં વૉકર પાસે સમુદ્ર તરફ નજર રાખતી કુટીર હતી. વોકરે યુવાન ક્રિસ્ટોફર રોબિન મિલ્નેના અભ્યાસને ચિત્રિત કર્યો હતો જે એ. ના અભ્યાસમાં લટકાવવામાં આવ્યો હતો. એ. મિલ્ને, વિન્ની-ધ-પૂહના લેખક. વ્યક્તિગત જીવન વૉકરને ખાસ કરીને સામાજિક કલાકાર તરીકે ગણવામાં આવતા હતા, જે ચેલ્સિયાના શેઈન વોક ખાતેના તેમના સ્ટુડિયોમાં ઘણા વર્ષો સુધી રહેતા હતા અને આ વિસ્તારના કલાત્મક જીવનમાં સક્રિય ભાગ લીધો હતો. પ્રભાવશાળી આઇરિશ નવલકથાકાર, લેખક અને વિવેચક જ્યોર્જ મૂરે (નવલકથાકાર) એ વૉકરની પ્રતિભાને માન્યતા આપી અને જ્યારે તેણી તેને પેરિસમાં સ્પેનની મુલાકાતથી લંડન પરત ફરતી વખતે મળી ત્યારે તેને ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદથી પરિચિત કરાવી. મૂરે બાદમાં લંડનના વિક્ટોરિયા સ્ટ્રીટમાં પોતાના ફ્લેટનો ઉપયોગ કરવા માટે વૉકરને લોન આપી હતી, જ્યાં તેમણે એન્જેલાને ચિત્રિત કરી હતી, જેના કારણે તેમને ન્યૂ ઇંગ્લિશ આર્ટ સ્કૂલમાં સ્વીકારવામાં આવ્યા હતા. વૉકરના મિત્રોમાં લેખક વિલિયમ રોથેનસ્ટીન પણ હતા, જેમણે માર્ચ 1935માં બેલગ્રેવ હોટલમાં રાત્રિભોજન દ્વારા વૉકરને સન્માનિત કર્યા હતા, જેમાં બ્લૂમ્સબરી ગ્રૂપના સભ્યો વર્જિનિયા વૂલ્ફ, ડંકન ગ્રાન્ટ અને વેનેસા બેલ સહિત સાથી કલાકારો વિલ્સન સ્ટિયર અને હેનરી ટોન્ક્સ સહિત લગભગ સિત્તેર મહેમાનો ઉપસ્થિત રહ્યા હતા. વૂલ્ફે પોતાની ડાયરીમાં યાદ કર્યું કે તેણે 'ગઈ રાત્રે એથેલની પાર્ટીમાં ખૂબ મજા કરી હતી, અને મેં મારી જાતને ખૂબ જ માણી હતી'. વોકરે વૂલ્ફને નગ્ન રંગવાની પણ રજૂઆત કરી હતી, જેમ કે વૂલ્ફે એક પત્રમાં વર્ણવ્યું હતુંઃ 'મને એથેલ વૉકર નામની મહિલા દ્વારા રંગવામાં આવશે, જે કહે છે કે હું લિલિથની છબી છું'. વોકરે 1937માં વૂલ્ફની બહેન બેલને ચિત્રિત કરી હતી, જે કદાચ ચાર્લસ્ટન ફાર્મહાઉસના આંતરિક ભાગમાં બેઠી હતી. રોથેન્સ્ટેનના પુત્ર, ટેટના નિર્દેશક જ્હોન રોથેન્સ્ટેન, વૉકરને સૌથી વધુ નિરર્થક કલાકાર માનતા હતા જેની સાથે તેઓ પરિચિત હતા. વોકરે એક પત્રમાં રોથેન્સ્ટેનને ગેલેરી વતી તેમની વધુ કૃતિઓ ખરીદવા વિનંતી કરી હતી કે, 'મારા કામની દરેક ખરીદી ટેટ ગેલેરીમાં સારા ચિત્રોના સરવાળાને મજબૂત અને સમૃદ્ધ બનાવે છે'. વૉકર સૌંદર્ય પ્રસાધનોને નાપસંદ કરતા હતા, અને જાહેરમાં મહિલાઓને તેમના મેકઅપને કારણે ઠપકો આપવા માટે જાણીતા હતા. તેણીએ તેના મોડેલોને તેના સ્ટુડિયોમાં પ્રવેશતા પહેલા લિપસ્ટિક અને નેઇલ પોલીશ દૂર કરવાની જરૂર હતી. એક મિત્ર યાદ કરે છેઃ 'તેણીએ કમિશન્સ અમલમાં મૂક્યા જ્યારે તેણીને સંભવિત સીટર્સનો દેખાવ ગમ્યો પરંતુ તેણીની સ્ત્રીઓને રંગતા પહેલા તે કહેતી "તમારા હોઠ પરથી તે ગંદી સામગ્રી દૂર કરો" કારણ કે, હંમેશા થીમ પ્રત્યે વફાદાર, તે અવાજ પ્રત્યે સંવેદનશીલ આંખ પર અચાનક લાલ હુમલો સહન કરી શકતી ન હતી'. આર્ટ ડીલર લિલિયન બ્રાઉઝ સાથે વાત કરતાં વોકરે કહ્યું હતું કે, 'જો તમે તમારા ચહેરા પરથી તે ગંદી સામગ્રી [લિપસ્ટિક] દૂર કરો છો તો હું તમારું ચિત્ર રંગવા માંગુ છું'. તેના એંસીના દાયકામાં, વોકરે પોલેન્ડના કલાકાર મેરીયન ક્રેટોચવિલ સાથે મિત્રતા કરી હતી, જે યુરોપમાંથી ભાગીને 1947માં લંડન આવ્યા હતા. તેણીએ આશા રાખી હશે તેમ ક્રેટોચવિલની કારકિર્દીને ટેકો આપવા માટે વૉકર ખૂબ જ વૃદ્ધ હતા, અને ક્રેટોચવિલે તેના મૃત્યુ-પથારી પર પડેલા કલાકારને દોર્યો. વૉકરના મૃત્યુ પછી, ક્રેટોચવિલને ખબર પડી કે તેણે તેને ગુપ્ત રીતે તેની સંપત્તિનો લાભ આપ્યો હતો, જેમાં તેના સ્ટુડિયોમાં બાકી રહેલા કેનવાસનો સમાવેશ થાય છે. તેમની પત્ની કેથલીન બ્રાઉન સાથે, ક્રેટોચવિલ્સે પાછળથી આમાંની ઘણી કૃતિઓ ગેલેરીઓને ભેટ આપી હતી, જેમાં 1973માં ધ કોર્ટૌલ્ડ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટને રજૂ કરવામાં આવેલી સાત કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. પ્રદર્શનોમાં વોકરે તેમના જીવનકાળ દરમિયાન વ્યાપક પ્રદર્શન કર્યું હતું અને નોંધપાત્ર માન્યતા પ્રાપ્ત કરી હતી. સરખામણી કરવા માટે, તેમના સમકાલીન ગ્વેન જ્હોન તેમના પોતાના જીવનકાળ દરમિયાન તેમના અગ્રણી ભાઈ ઑગસ્ટસ જ્હોન સાથે માત્ર એક મોટા પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. વોકરે 1898થી રોયલ એકેડમીમાં પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1920ના દાયકા દરમિયાન, વાકર લૌરા નાઈટ અને ડોડ પ્રોક્ટરની સાથે વાર્ષિક સમર એક્ઝિબિશનમાં સૌથી વધુ પ્રદર્શિત મહિલા કલાકારોમાંની એક હતી. વૉકરની પેઇન્ટિંગ એન્જેલાને ન્યૂ ઇંગ્લિશ આર્ટ ક્લબના 1899ના પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવ્યા પછી, તે 1900માં તેની પ્રથમ મહિલા સભ્ય બની હતી. 1913ની સમીક્ષામાં વૉકરની કૃતિઓની દેખીતી રીતે ઉત્કૃષ્ટ ગુણવત્તાની નોંધ લેવામાં આવી હતીઃ 'વર્તમાન કાર્યક્રમમાં અત્યાર સુધીમાં સૌથી વધુ રસપ્રદ ચિત્રકાર મિસ એથેલ વૉકર છે [.] મિસ વૉકર નાજુક રીતે જુએ છે અને નાજુક રીતે રંગ કરે છે. તેણીએ પોતાનું મન ખૂબ જ ચોક્કસ રીતે બનાવ્યું છે અને તેને ખચકાટ વગર વ્યક્ત કરે છે. તેમનું કાર્ય ગેલેરીમાં સૌથી મજબૂત છે, અને તે સૌથી નિશ્ચિતપણે સ્ત્રીની પણ છે. 1930 પછીથી, વોકરે લેફેવરે ગેલેરીમાં ઘણા પ્રદર્શનો યોજ્યા, જેમાં એપ્રિલ 1931, માર્ચ 1933, જાન્યુઆરી-ફેબ્રુઆરી 1935, એપ્રિલ 1939, ઓક્ટોબર 1942 અને નવેમ્બર 1949નો સમાવેશ થાય છે. વોકરે ધ રેડફર્ન ગેલેરી સાથે લાંબા સમય સુધી પ્રદર્શન પણ કર્યું હતું, જેમાં 1932 અને 1952માં પ્રદર્શનો સામેલ હતા. 1938માં, રાણી એલિઝાબેથ ધ ક્વીન મધર, જે કલાની આતુર સંગ્રહકર્તા હતી, તેણે ઓક્ટોબરની સવારે 750 પાઉન્ડમાં વૉકરની એટ સી ખરીદી હતી. વૉકરમાં રાણીનો રસ સંભવતઃ તેમના કલાત્મક માર્ગદર્શક જેસ્પર રિડલીથી પ્રભાવિત હતો, જેમના સંગ્રહમાં વૉકરની સંખ્યાબંધ કૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતો. 1951માં, ધ ટેટે એથેલ વૉકર, ફ્રાન્સિસ હોજકિન્સ, ગ્વેન જ્હોનઃ અ મેમોરિયલ એક્ઝિબિશન શીર્ષક ધરાવતું મુખ્ય પૂર્વલક્ષી પ્રદર્શન યોજ્યું હતું, જેનું આયોજન વૉકરના મિત્ર ટેટ ડિરેક્ટર જ્હોન રોથેનસ્ટીન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રદર્શનને વિવેચકો દ્વારા સારી રીતે આવકારવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ધ સ્પેક્ટેટરમાં એક લેખનનો સમાવેશ થાય છે, જેણે દરેક કલાકારના નોંધપાત્ર યોગદાનને પ્રભાવિત કર્યું હતુંઃ 'ત્રણ મહિલા ચિત્રકારોના સંબંધિત મહત્વને તોલવાનો પ્રયાસ કરવો અયોગ્ય રહેશે [.] કારણ કે એકસાથે તેઓ આ સદીમાં બ્રિટિશ પેઇન્ટિંગમાં મહિલાઓના યોગદાનનો મોટો ભાગ બનાવે છે'. 2008 સુધીમાં, મહિલા કલાકારો ટેટ સંગ્રહમાં માત્ર 10 ટકા હિસ્સો ધરાવે છે. આમાંથી, વૉકર એ સંખ્યાબંધ કૃતિઓ દ્વારા રજૂ કરાયેલા પસંદગીના કેટલાકમાંથી એક છે. 2017 માં, વૉકરની વિશાળ કૃતિ ડેકોરેશનઃ ધ એક્સકર્સન ઓફ નૌસિકા ટેટ બ્રિટન પ્રદર્શન ક્વિઅર બ્રિટિશ આર્ટ 1861-1967 માં સામેલ કરવામાં આવી હતી. પ્રખ્યાત ફ્રીઝ આર્ટ ફેરની 2000 પહેલાની શાખા, ફ્રીઝ માસ્ટર્સ ખાતે પિયાનો નોબિલ દ્વારા પ્રદર્શન માટે વૉકરના 15 ચિત્રોની પસંદગી કરવામાં આવી હતી. પ્રદર્શનની નોંધપાત્ર કૃતિઓમાં ડેકોરેશનઃ ઇવનિંગ (1936) નો સમાવેશ થાય છે. વધુ વાંચન ટી. ડબલ્યુ. અર્પ (એટ અલ. ), એથેલ વૉકર, ફ્રાન્સિસ હોજકિન્સ, અને ગ્વેન જ્હોનઃ એ મેમોરિયલ એક્ઝિબિશન (લંડનઃ આર્ટ્સ કાઉન્સિલ ઓફ ગ્રેટ બ્રિટન, 1952) બી. એલ. પીયર્સ, ડેમ એથેલ વૉકરઃ એન એસે ઇન રીએસેસમેંટ (એક્સેટર, ઈંગ્લેન્ડઃ સ્ટ્રાઇડ પબ્લિકેશન્સ, 1997) સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1861 જન્મ 1951 મૃત્યુ 19મી સદીના સ્કોટિશ ચિત્રકારો 19મી સદીના સ્કોટિશ મહિલા કલાકારો 20મી સદીના સ્કોટિશ ચિત્રકારો ચેલ્સિયા કોલેજ ઓફ આર્ટ્સના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ 20મી સદીના સ્કોટિશ મહિલા કલાકારો રોયલ એકેડેમીના એડિનબર્ગ એસોસિએટ્સના વેસ્ટમિન્સ્ટર સ્કૂલ ઓફ આર્ટ પેઇન્ટરના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ બ્રિટીશ ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ ચિત્રકારો ડેમ્સ કમાન્ડર ઓફ ધ ઓર્ડર ઓફ ધ બ્રિટીશ એમ્પાયર સ્કોટિશ લેસ્બિયન એલજીબીટી ચિત્રકારો સ્કોટિશ મહિલા ચિત્રકારો લેસ્બિયન ચિત્રકારો