A Toccata of Galuppi's
"એ ટોક્કાટા ઓફ ગાલુપીઝ" એ રોબર્ટ બ્રાઉનિંગની કવિતા છે, જે મૂળરૂપે 1855ના સંગ્રહ મેન એન્ડ વિમેનમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. શીર્ષક એ હકીકતનો ઉલ્લેખ કરે છે કે વક્તા 18મી સદીના વેનેશિયન સંગીતકાર બાલદાસારે ગાલુપી દ્વારા ટોક્કાટા વગાડી રહ્યા છે અથવા સાંભળી રહ્યા છે. આ કવિતામાં પંદર પ્રાસબદ્ધ ટેરસેટનો સમાવેશ થાય છે; તેનું પ્રવર્તમાન મીટર ટ્રોચેઇક ઓક્ટેમીટર કેટાલેક્ટિક છે. સંગીતની પૃષ્ઠભૂમિ તે જાણીતું નથી કે બ્રાઉનિંગ ગાલુપીના કોઈ એક ભાગ વિશે વિચારી રહ્યા હતા કે કેમ; ગાલુપીના સમયમાં, "ટોક્કાટા" અને "સોનાટા" શબ્દો પાછળથી બન્યા તેના કરતા ઓછા સ્પષ્ટ રીતે અલગ હતા, અને તેનો એકબીજાના બદલે ઉપયોગ થતો હતો. ગલુપ્પીના સંખ્યાબંધ સોનાટાઓને બ્રાઉનિંગની પ્રેરણા તરીકે સૂચવવામાં આવ્યા છે, પરંતુ ચાર્લ્સ વાન ડેન બોરેને ધ મ્યુઝિકલ ટાઈમ્સમાં લખ્યું છે તેમ, "દરેક કવિને હકીકતની ગદ્યાત્મક સૂક્ષ્મતાને ટાળવાનો અધિકાર છે", અને વિશ્વાસ સાથે કહેવું અશક્ય છે કે ગલુપ્પીના એક ટુકડાને કવિતા માટે પ્રેરણા તરીકે બીજા કરતાં વધુ દાવો છે. ટીકાકારોએ કવિતાની સંગીતમયતા પર ટિપ્પણી કરી છે. બ્રાઉનિંગને રચના અને સંગીત સિદ્ધાંત એમ બંનેમાં સંગીતમાં વ્યાપક તાલીમ આપવામાં આવી હતી. વ્યાવસાયિક સંગીતકારો અને સંગીતશાસ્ત્રીઓ તેમના સંગીતના શબ્દોના ઉપયોગને નકારી કાઢે છે, પરંતુ સંગીત વિદ્વાન ડેરિક કૂકે આ કાર્યમાં સંગીતની વિગતવાર વિગતોની કવિની ચોક્કસ સમજ વિશે લખ્યું છે. ડેવિડ પાર્કિન્સન "કવિતાના દરેક ઉચ્ચારણ અને સ્કેલની સંગીતની નોંધો વચ્ચેની કડી" ને ઓળખે છે. સ્ટીફન એચ. ફોર્ડ દલીલ કરે છે કે આખી કવિતા "બેવડા સપ્તક સ્વરૂપમાં" બનાવવામાં આવી છે. માર્ક આર. પ્લામન્ડોન દલીલ કરે છે કે બ્રાઉનિંગનું વ્યક્તિલક્ષી અર્થઘટન "માત્ર સંગીત પરની ટિપ્પણી જ નહીં, પરંતુ સંગીતનું અર્થઘટન કરવાનો પ્રયાસ કરતી વ્યક્તિનું જટિલ ચિત્ર" ઉત્પન્ન કરે છે. વિવેચક રોબર્ટ સી. શ્વેક દલીલ કરે છે કે કવિતામાં વાચકને ગાલુપીનું સંગીત જાણવાની જરૂર નથી, અને બ્રાઉનિંગ સંગીત ખરેખર કેવું છે તેનું કોઈ વર્ણન આપતું નથી. વિષયો કવિતા પ્રથમ વ્યક્તિમાં લખાયેલી છે, પરંતુ અવાજ પોતે બ્રાઉનિંગનો નથીઃ વક્તા, કવિથી વિપરીત, ક્યારેય ઇંગ્લેન્ડની બહાર નથી રહ્યા, અને 18 મી સદીના વેનિસમાં જીવનને ગાલુપીના સંગીતના પ્રતિભાવ દ્વારા ચિત્રિત કરી રહ્યા છે. શ્વેક ટિપ્પણી કરે છે કે વેનિસ પર વક્તાની ટિપ્પણીઓમાં "સામાન્ય માહિતીના લાક્ષણિક ટુકડાઓ અને સ્નેચ, સેકન્ડ હેન્ડ માહિતી" અને "ગેરસમજો કે જે એક અંગ્રેજની લાક્ષણિકતા હશે જે ખરેખર વેનિસ વિશે બહુ ઓછું જાણે છે". કલા કરતાં વિજ્ઞાનમાં વધુ રસ ધરાવતા વક્તા ગલુપ્પીને ખોટું પ્રથમ નામ પણ આપે છે (સાચા "બાલદાસારે" માટે "બાલદાસારો", જે કેટલાક સાહિત્યિક વિવેચકો દ્વારા કાયમ રાખવામાં આવેલી ભૂલ છે). વક્તાએ જૂના વેનિસની કાલ્પનિક અને સુપરફિસિયલ ઉશ્કેરણી પછી, પ્રથમથી નવમી પંક્તિઓમાં, અવાજ અમરત્વની પ્રકૃતિ પર ધ્યાન આપે છે, પ્રથમ કલાની અને પછી જીવનની. પંક્તિ X માં, વક્તા ગલુપ્પીના મૂળ પ્રેક્ષકોના મૃત્યુ પર વિચાર કરે છે, અને નીચેના પંક્તિઓમાં તે પોતાના મૃત્યુ વિશે વિચાર કરે છે. અંતિમ પંક્તિ, XV સુધીમાં, વક્તા તેમની મૂળ આત્મસંતોષથી એટલી દૂર આવી ગયા છે કે 18મી સદીના વેનિસના લોકો સાથે વાસ્તવિક સહાનુભૂતિ ધરાવે છે. આ કવિતાએ 1989ના વાતાવરણને આધુનિક રૂઢિપ્રયોગથી પ્રેરિત કર્યું હતું, પરંતુ સંગીતકાર ડોમિનિક આર્જેન્ટો દ્વારા ગાલુપીની કૃતિઓના સંગીતમય અવતરણો સાથે. ગાયક-ગીતકાર ક્રિસ ડેલમોર્સ્ટે તેણીના ગીત "ગાલુપી બાલદાસારે" પર આધારિત, જે તેણીના 2006 ના આલ્બમ સ્ટ્રેન્જ કન્વર્સેશન ઓન ધ પોએટનો પ્રથમ ટ્રેક હતો, જેમાં તેણીના પોતાના ગીતોના આધાર તરીકે ઘણા શબ્દો અને થીમનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. આ પણ જુઓ જ્યારે ચુંબન બંધ કરવું પડ્યું-શીર્ષક રોબર્ટ બ્રાઉનિંગની 1855 ની કવિતાઓમાંથી એક અવતરણ છે