L'esule di Roma
લ 'ઇસુલે દી રોમા, ઓસિયા ઇલ પ્રોસ્ક્રિટો (રોમમાંથી દેશનિકાલ, અથવા પ્રતિબંધિત માણસ) એ ગેટાનો ડોનિઝેટ્ટી દ્વારા બે કૃત્યોમાં મેલોડ્રામા ઇરોઇકો, અથવા પરાક્રમી ઓપેરા છે. ડોમેનિકો ગિલાર્ડોનીએ લુઇગી માર્ચિયોનીના ઇલ પ્રોસ્ક્રિટો રોમાનો પછી ઇટાલિયન લિબ્રેટો લખ્યો હતો, જે તેના બદલામાં લુઇસ-ચાર્લ્સ કેગ્નીઝ અને ડેબોટીયરેના એન્ડ્રોક્લેસ ઓ લે લાયન રિકનાઇસન્ટ પર આધારિત હતો. તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન 1 જાન્યુઆરી 1828ના રોજ નેપલ્સના ટિએટ્રો સાન કાર્લો ખાતે થયું હતું. રચનાનો ઇતિહાસ 1827 માં, ડોનિઝેટ્ટીને નેપોલિટન થિયેટર ઇમ્પ્રેસિયો ડોમેનિકો બાર્બાજા દ્વારા ત્રણ વર્ષમાં ચાર ઓપેરા કંપોઝ કરવા માટે રાખવામાં આવ્યા હતા. સમયસર પોતાની જવાબદારીઓ પૂરી કરીને અને 21 નવેમ્બર 1827ના રોજ ન્યૂ થિયેટરને નાટ્ય પ્રહસન લે કન્વીનિન્ઝ એડ અનસોનિન્ઝ ટીટ્રાલી આપ્યા પછી ટૂંક સમયમાં, તેમણે 1828ના નવા વર્ષ માટે ટીટ્રો સાન કાર્લોને એક નવું કાર્ય રજૂ કર્યું, આ વખતે ઓપેરા શ્રેણીની શૈલીમાં લ 'ઇસુલ દી રોમા તરીકે. ડોમેનિકો ગિલાર્ડોનીનું લિબ્રેટો ફરિયાદી લુઇગી માર્ચિયોની, ધ એક્સાઇલ્ડ રોમન, અથવા ધ લાયન ઓફ ધ કોકેશસ (નેપલ્સ, 1820) ના નાટકથી પ્રેરિત હતું, જે તેના બદલામાં લુઇસ-ચાર્લ્સ કેગ્નીઝ, એન્ડ્રોક્લેસ રિકોનિસન્ટ ઓ લે લાયન (પેરિસ, 1804) દ્વારા ત્રણ કૃત્યોમાં ઓપેરા પર આધારિત હતું, જેણે પાછળથી જ્યોર્જ બર્નાર્ડ શૉની એન્ડ્રોક્લ્સ એન્ડ ધ લાયન (1912) માટે પ્રેરણા પૂરી પાડી હતી. પ્રીમિયરમાં ટેનર કેલ્વરી બેરાર્ડો વિન્ટર, સોપ્રાનો એડિલેડ ટોર્સી અને બાસ લુઇગી લેબ્લેચ જેવા પ્રભાવશાળી કલાકારોને એકઠા કરવામાં આવ્યા હતા અને તે એક વિજય હતો. 19મી સદીના પ્રદર્શનનો ઇતિહાસ ઓપેરાને તરત જ અન્ય ઇટાલિયન ઓપેરા ગૃહોમાં લઈ જવામાં આવ્યો હતોઃ જુલાઈ 1828માં સોપ્રાનો હેનરિએટ મેરિક-લાલેન્ડે સાથે મિલાનમાં લા સ્કાલા અને 1828ના શિયાળામાં ફરીથી નેપલ્સમાં ટેનર જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા રુબિની સાથે. ઓગણીસમી સદીમાં પ્રથમ પ્રદર્શન પછી, આ કૃતિમાં ઘણા ફેરફારો કરવામાં આવ્યા હતાઃ કાપવામાં આવેલા દ્રશ્યોમાં સેપ્ટિમસને એક સિંહ દ્વારા બચાવી લેવામાં આવ્યો હતો, જેના ઘાને તેણે સાજો કર્યો હતો અને જેણે તેને સર્કસ મેક્સિમસમાં ઓળખી લીધો હતો. આ ઓલસ ગેલિયસ દ્વારા નોંધાયેલા એન્ડ્રોકલ્સ વિશેના એક ટુચકાથી એક એપિસોડ હતો, જેમણે તેને એપિયનને આભારી ગણાવ્યો હતોઃ તેનું સ્થાન વધુ પરંપરાગત ઉપકરણ, ટિબેરિયસની દયા દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું. તે સમયના સંમેલનોને માન આપવા અને ડોનિઝેટ્ટીને મદદ કરવા માટે અંતિમ દ્રશ્ય કે જેમાં આર્જીલિયા સુખદ પરિણામથી ખુશ થાય છે તે પણ ઉમેરવામાં આવ્યું હતું, જે તે સમયની પરંપરા અનુસાર, કામનો અંત પ્રાઈમા ડોના માટે એરિયા સાથે કરવા માંગતા હતા. લ 'ઇસુલ દી રોમા એ 1840 માં સંગીતકારને સન્માનિત કરવા માટે ડોનિઝેટ્ટીના જન્મસ્થળ બર્ગામો દ્વારા પસંદ કરાયેલ કાર્ય હતુંઃ તેનું નિર્દેશન ડોનિઝેટ્ટીના બાળપણના મિત્ર, માર્કો બોન્સ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં કાસ્ટમાં યુજેનિયા ટાડોલિની, ડોમેનિકો ડોન્ઝેલી અને ઈગ્નાઝિયો મારિની જેવા પ્રથમ વર્ગના ગાયકોનો સમાવેશ થતો હતો. આ કામ મેડ્રિડ, વિયેના અને લંડનમાં મંચ પર લાવવામાં આવ્યું હતું અને 1869 સુધી ઇટાલી અને વિદેશમાં ભવ્યતામાં રહ્યું હતું, તે વર્ષ જ્યારે તેને ઓગણીસમી સદીમાં નેપલ્સમાં છેલ્લું પ્રદર્શન આપવામાં આવ્યું હતું. ડોનિઝેટ્ટી સોસાયટીની પહેલ પર લંડનના ક્વીન એલિઝાબેથ હોલમાં 18 જુલાઈ 1982ના રોજ 20મી સદી અને તેનાથી આગળ પ્રથમ વખત લ 'ઇસુલે દી રોમાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં કટિયા રિકેરેલી, બ્રુસ બ્રેવર અને જ્હોન-પોલ બોગાર્ટ સાથે કોન્સર્ટ પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. આધુનિક ઇટાલીમાં પ્રથમ પ્રદર્શન ઓક્ટોબર 1986માં સાવોનામાં ટિએટ્રો ગેબ્રિએલ ચિયાબ્રેરા ખાતે કરવામાં આવ્યું હતું અને તેનું જીવંત રેકોર્ડિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. ભૂમિકાઓનો સારાંશ સ્થળઃ રોમ સમયઃ તિબેરિયસનું શાસન, (14-37 AD) અધિનિયમ 1 પ્રથમ દ્રશ્ય મહેલો, મંદિરો અને સ્મારકોથી ઘેરાયેલો જાહેર ચોક. આર્ક ઓફ ટ્રાયમ્ફ. જમણી બાજુએ, મુરેનાના ઘરનું દ્રશ્ય 1 રોમના લોકો સમ્રાટ તિબેરિયસના દુશ્મનોને હરાવનારા જનરલ પબ્લિયસની પ્રશંસા કરે છે, પરંતુ સેનેટર મુરેના સામાન્ય ઉત્સાહમાં ભાગ લેતા દેખાતા ન હતા. હકીકતમાં, તેણે તેની પુત્રીને પબ્લિયસ આર્ગેલિયાને વચન આપ્યું છે, પરંતુ જ્યારે તે તેના પર દાવો કરવા આવે છે, ત્યારે તેને સ્વીકારવાની ફરજ પડે છે કે યુવાન છોકરી શોધી શકાતી નથી અને તે તેની ચિંતાને સંપૂર્ણપણે છુપાવી શકતો નથી. દ્રશ્ય 2 આર્ગેલિયાના ગુમ થવાનું કારણ જાહેર થાય છેઃ યુવા ટ્રિબ્યુન સેપ્ટિમસ, મુરેનાના એક ઉપકારકનો પુત્ર, જેને મુરેનાએ રાજકીય કારણોસર નિંદા કરી હતી અને દેશવટો આપ્યો હતો, તે ગુપ્ત રીતે પાછો ફર્યો છે, ચોક્કસ મૃત્યુનું જોખમ લઈને, આર્ગેલિયાને શોધવા માટે, જેની સાથે તે પ્રેમમાં છે (કેબાલેટા સે એડ અલ્ટ્રી ઇલ કોર). દ્રશ્ય 3 આર્ગેલિયા પણ તેને પ્રેમ આપે છે, અને વફાદાર રહી છે (યુગલગીત અલ ફિયાંકો મિયો!). દૃશ્ય 4 બે પ્રેમીઓની ખુશી અલ્પજીવી છેઃ લુસિયસ તેના સૈનિકો સાથે આવે છે અને તરત જ સેપ્ટિમિયસની ધરપકડ કરે છે. દ્રશ્ય 5 આર્જીલિયા કબૂલ કરે છે કે તે પબ્લિયસ સેપ્ટિમિયસને પ્રેમ કરે છેઃ પબ્લિયસ, ઉમદા રીતે, તેને મદદ કરવાનું વચન આપે છે. દ્રશ્ય 6 લુસિયો મુરેના જાહેરાત કરે છે કે સેપ્ટિમસ પાછો ફર્યો છે અને સેનેટ દ્વારા તેનો નિર્ણય લેવામાં આવે તેવી અપેક્ષા છે. બીજું દ્રશ્ય મુરેનાના ઘરની અંદર. દ્રશ્ય 7 સેપ્ટિમસ આર્ગેલિયાની છેલ્લી મુલાકાત લે છે અને તે જે કાવતરાનો ભોગ બન્યો છે અને જેના મુખ્ય પ્રેરણા તેના પોતાના પિતા છે તેના લેખિત પુરાવા પૂરા પાડે છે. આર્ગેલિયા આ સમાચારથી ડરી ગઈ છે. મુરેના પીડાથી ભરાઈ જાય છે કારણ કે તેણે હમણાં જ સેપ્ટિમસને મૃત્યુદંડ આપ્યો છે. જો કે, તે તેની પુત્રીને તેના વિશે ન જણાવવા વિનંતી કરે છે અને બદલામાં સૂચવે છે કે તેનું સન્માન બચાવવા માટે તે તેને આર્ગેલિયા સાથે રોમમાંથી ભાગી જવા માટે તૈયાર છે. પરંતુ સેપ્ટિમસ ના પાડે છે અને તેના મૃત્યુનો સામનો કરવા તૈયાર છે. અસામાન્ય રીતે, ડોનિઝેટ્ટીએ એક નોંધપાત્ર ત્રિપુટી (એઇ સ્ટેસો! ), સામાન્ય રિવાજને બદલે; આ ઉકેલ અધિનિયમ 1 (1831) ના અંતે બેલિનીના નોર્મા અને 1844ના વર્ડીના અર્નાની દ્વારા લેવામાં આવશે. એક્ટ 2 મુરેનાના ઘરની અંદરનું પ્રથમ દ્રશ્ય. દ્રશ્યો 1 અને 2: મુરેના એક ખૂબ જ સુંદર દ્રશ્યમાં ગાંડપણમાં ડૂબી જાય છે (એરિયા એન્ટ્રા નેલ સિર્ફો!, કેબાલેટા ડી સ્ટિજ ઇલ ફ્લુટો), જે એક તરફ વિચિત્ર રીતે તેના પ્રખ્યાત "પાગલ દ્રશ્યો"-બધી સ્ત્રીઓ માટે-પરિપક્વ ડોનિઝેટ્ટીની કૃતિઓનું પૂર્વદર્શન કરે છે, અને બીજી તરફ ખાસ કરીને નિયોક્લાસિકલ થિયેટરની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓના દ્રશ્યોમાં પડઘો પડે છે, જ્યાં એક પુરુષ પાત્ર પસ્તાવો કરીને પાગલ થઈ જાય છે, તેમાં વિટ્ટોરિયો આલ્ફેરીની કરૂણાંતિકાઓ સાઉલ (1782) અને વિન્સેન્ઝો મોન્ટીના એરિસ્ટોડેમો (1786) નો ઉલ્લેખ કરી શકાય છે. જીઓવાન્ની પચિની તેમના સેફો (1840) માં આ દ્રશ્યનો ઉલ્લેખ કરશે. બીજું દ્રશ્ય જેલના દ્રશ્ય 3 માં તેના કોષમાં, સેપ્ટિમિયસ તેની ફાંસીની રાહ જુએ છે. એ મેજર સિઓ ફિનોરામાં એરિયા, બેલ 'ઇડોલ મિયો ઓબો સોલો માટે એક વાદ્ય માર્ગ દ્વારા આગળ આવે છે અને તે જ ચાવીમાં કેબાલેટા દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે, ટ્રમ્પેટ પર નીચે જાય છે. આ દ્રશ્ય 12 જુલાઈ, 1828ના રોજ લા સ્કાલા, મિલાન ખાતે પ્રદર્શન દરમિયાન ટેનોર, વિન્ટર માટે ઉમેરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ મૂળ સંગીત ખોવાઈ ગયું હતું. બે આવૃત્તિઓ છેઃ એક રુબિની માટે લખવામાં આવી હતી, જેમણે 1828ના શિયાળામાં ટિએટ્રો સાન કાર્લોમાં ભૂમિકા ગાઈ હતી અને બીજી ઇગ્નાઝિયો પાસિની માટે 1840માં બર્ગામોમાં તેના પુનરુત્થાન પર લખવામાં આવી હતી. ત્રીજું દ્રશ્ય મુરેનાના house.Scenes 4 અને 5 મુરેનાના બગીચાએ સેપ્ટિમસને બચાવવા માટે પોતાની જાતને વખોડવાનું નક્કી કર્યું છે. તે આર્ગેલિયા પાસેથી તે યુવાન વ્યક્તિએ તેને આપેલા દસ્તાવેજો પૂછે છે જે તેના અપરાધને સાબિત કરે છે, પરંતુ તે નથી ઇચ્છતી કે તેના પિતા તેના સારા નામનું બલિદાન આપે, અને આંસુ સાથે તેને નકારી કાઢે છે. જોકે, મુરેનાનો નિર્ણય અટલ છે અને તે સમ્રાટ પાસે જાય છે. દૃશ્ય 6 બહાર, આર્ગેલિયા ભીડની ચીસો સાંભળે છે જે સેપ્ટિમસને તેની ફાંસી પર લઈ જવામાં આવે તે જોવા માંગે છે. તેમના કેવાટિના ટાર્ડી, ટાર્ડી ઇલ પી લા વોલ્ગીની કેન્ટેબિલ રજૂ કરવામાં આવી છે અને અંગ્રેજી horn.Scene 7 સાથે એકદમ અસામાન્ય રીતે ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે. મધ્યમાં ગતિ પબ્લિયસ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી છે, જે સારા સમાચારની જાહેરાત કરે છેઃ સેપ્ટિમસ અને મુરેના બંનેને માફી આપવામાં આવી હતી. આર્ગેલિયા અંતિમ કેબાલેટા ઓગ્ની ટોર્મેન્ટોમાં તેનો આનંદ વ્યક્ત કરે છે. સંગીત સ્કોરના મુખ્ય નંબરો મુરેનાની પ્રથમ એરિયા અહિ છે! ચે દી કાલમા ઉન 'ઓમ્બ્રા અને પબ્લિયસ સાથેનું તેમનું યુગલગીત (અધિનિયમ 1, દ્રશ્ય 1), સેપ્ટિમસ અને આર્ગેલિયાનું યુગલગીત (અધિનિયમ 1, દ્રશ્ય 3), અધિનિયમ 1 ની અંતિમ ત્રિપુટી, જેના માટે ઓગણીસમી સદીમાં તેની મોટાભાગની લોકપ્રિયતા, અધિનિયમ 2 માં મુરેનાનું પાગલ દ્રશ્ય અને અધિનિયમ 2 માં પણ આર્ગેલિયા અને મુરેના વચ્ચેનું યુગલગીત. સંગીત હજુ પણ ઓપેરા સીરીયા પ્રભાવથી ખૂબ પ્રભાવિત છે, જેનું ઉત્તમ ઉદાહરણ 1823નું રોસિનીનું સેમિરામાઇડ છે, જો કે અંગ્રેજી હોર્ન અથવા બાસસોન ઓબ્લિગટોના સાથ સાથેના વાદ્ય માર્ગો અને વ્યાપક દ્રશ્યો ઘણીવાર આપણને ડોનિઝેટ્ટીના જૂના માસ્ટર, સિમોન મેયર અથવા તો ગેસ્પેર સ્પોન્ટિનીના ધ વેસ્ટલ (1803) વિશે વિચારવા માટે મજબૂર કરે છે. જો કે, પરિસ્થિતિઓની નાટકીય તીવ્રતા, તેમજ ડોનિઝેટ્ટી દ્વારા વાંસળીનો લાક્ષણિક ઉપયોગ અને અંતિમ પ્રાઈમા ડોના એરિયાને દૂર કરવાના પ્રયાસોએ સંગીતકારની પરિપક્વ કૃતિઓની જાહેરાત કરી દીધી છે. રેકોર્ડિંગ્સ રેફરન્સ નોટ્સ સોર્સ એલિટ, જ્હોન સ્ટુઅર્ટ (1991), ડોનિઝેટ્ટીઃ રોમેન્ટીકવાદના પ્રકાશમાં અને જોહાન સિમોન મેયરના શિક્ષણમાં, શાફ્ટ્સબરીઃ એલિમેન્ટ બુક્સ, લિમિટેડ (યુકે); રોકપોર્ટ, એમએઃ એલિમેન્ટ, ઇન્ક. (યુએસએ) એશબ્રુક, વિલિયમ (1982), ડોનિઝેટ્ટી અને તેમના ઓપેરાસ, કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. એશબ્રૂક, વિલિયમ (1998), સ્ટેનલી સેડી (એડ. ), ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ ઓપેરા, વોલ્યુમ. એક. લંડનઃ મેકમિલન પબ્લિશર્સ, ઇન્ક. એશબ્રુક, વિલિયમ અને સારાહ હિબર્ડ (2001), હોલ્ડન, અમાન્ડા (એડ. ), ધ ન્યૂ પેંગ્વિન ઓપેરા ગાઇડ, ન્યૂ યોર્કઃ પેંગ્વિન પુટનામ. . પીપી. 224-247. બ્લેક, જ્હોન (1982), નેપલ્સમાં ડોનિઝેટ્ટીનું ઓપેરાસ, 1822-1848. લંડનઃ ડોનિઝેટ્ટી સોસાયટી. લોવેનબર્ગ, આલ્ફ્રેડ (1970). એનલ્સ ઓફ ઓપેરા, 1597-1940, બીજી આવૃત્તિ. રોમેન અને લિટલફિલ્ડ ઓસબોર્ન, ચાર્લ્સ, (1994), ધ બેલ કેન્ટો ઓપેરાસ ઓફ રોસિની, ડોનિઝેટ્ટી, અને બેલિની, પોર્ટલેન્ડ, ઓરેગોનઃ એમેડ્યુસ પ્રેસ. સેડી, સ્ટેનલી, (એડ. ); જ્હોન ટાયરેલ (એક્ઝિક. એડ.) (2004), ધ ન્યૂ ગ્રોવ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સ. બીજી આવૃત્તિ. લંડનઃ મેકમિલન. (હાર્ડકવર). (ઇબુક). વેઇનસ્ટોક, હર્બર્ટ (1963), ડોનિઝેટ્ટી એન્ડ ધ વર્લ્ડ ઓફ ઓપેરા ઇન ઇટાલી, પેરિસ એન્ડ વિયેના ઇન ધ ફર્સ્ટ હાફ ઓફ ધ નાઇન્ટીન્થ સેન્ચ્યુરી, "ન્યૂ યોર્કઃ પેન્થિઓન બુક્સ. બાહ્ય કડીઓ ડોનિઝેટ્ટી સોસાયટી (લંડન) વેબસાઇટ લિબ્રેટો (ઇટાલિયન) ઇટાલિયન-ભાષાના ઓપેરાઓ ઓપેરાઓ ગેટાનો ડોનિઝેટ્ટી દ્વારા 1828 ઓપેરાઓ ઓપેરાઓ ઓપેરા વિશ્વ પ્રીમિયર નાટકો પર આધારિત ટિએટ્રો સાન કાર્લો ઓપેરામાં