The Dreyfus Affair (film series)
ધ ડ્રેફસ અફેર, જેને ડ્રેફસ કોર્ટ-માર્શલ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે જ્યોર્જ મેલીસની અગિયાર ટૂંકી મૂંગી ફિલ્મોની 1899ની શ્રેણી છે. એક મિનિટના અગિયાર હપ્તાઓમાંથી દરેક વાસ્તવિક જીવનના ડ્રેફસ પ્રણયની એક ઘટનાનું પુનર્નિર્માણ કરે છે, જે શ્રેણી બનાવવામાં આવી રહી હતી ત્યારે હજુ પણ પ્રગતિમાં હતી. આ શ્રેણી જાસૂસીની શંકાના આધારે આલ્ફ્રેડ ડ્રેફસની ધરપકડના કેસને અનુસરે છે, ડેવિલ્સ આઇલેન્ડ અને રેન્સમાં તેની કેદ દ્વારા, તેની સુનાવણી અને રાજદ્રોહ માટે દોષિત ઠેરવવામાં આવે છે; સંબંધિત ઘટનાઓનો પણ સમાવેશ થાય છે, જેમાં મુખ્ય ડ્રેફસ આરોપકની આત્મહત્યા, એક અજ્ઞાત બંદૂકધારી દ્વારા ડ્રેફસના વકીલની હત્યાનો પ્રયાસ અને ડ્રેફસ તરફી અને વિરોધી જૂથો વચ્ચે જાહેર સંઘર્ષનો સમાવેશ થાય છે. આ શ્રેણીમાં મેલિયસની વધુ જાણીતી કાલ્પનિક ફિલ્મોથી વિપરીત સંયમિત, વાસ્તવિક શૈલીમાં અભિનય કરવામાં આવ્યો હતો; દ્રશ્યો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા અને જાહેરાત કરવામાં આવી હતી જેથી ચોક્કસપણે સૂચવી શકાય કે ડ્રેફસ જાસૂસી માટે નિર્દોષ હતો અને તેને ઘડવામાં આવ્યો હતો. વાસ્તવિક જીવનના ડ્રેફસ અફેરે ફ્રાન્સ અને બ્રિટન બંનેમાં ભારે ધ્યાન ખેંચ્યું હતું અને આ કેસ વિશે બંને દેશોમાં અસંખ્ય ફિલ્મો બનાવવામાં આવી હતી. મેલિયસના સંસ્કરણનો ખૂબ પ્રચાર કરવામાં આવ્યો હતો, અને પછીની યાદો અને દંતકથાઓ દાવો કરે છે કે તે સમયે તે નોંધપાત્ર રસ અને વિવાદનું કારણ બન્યું હતું. તે મેલિયસના વર્તમાન ઘટનાઓના તબક્કાવાર પુનર્નિર્માણ ("પુનઃનિર્મિત વાસ્તવિકતાઓ") નું સૌથી પ્રસિદ્ધ ઉદાહરણ છે, અને અગિયારમાંથી નવ હપ્તાઓ ટકી રહેવા માટે નિશ્ચિતતા સાથે જાણીતા છે. સારાંશ શ્રેણીના અગિયાર હપ્તાઓ ડ્રેફસ અફેરની ઘટનાઓને અનુસરે છે, જે શ્રેણીની રજૂઆતના મહિના, 1894 થી સપ્ટેમ્બર 1899 સુધી છે. નીચે શ્રેણીની વ્યાપક કથાનો સારાંશ છે. વ્યક્તિગત હપ્તાની માહિતી માટે, નીચેનો હપ્તો વિભાગ જુઓ. 1894 માં, આર્મન્ડ ડુ પેટી ડી ક્લેમ ફ્રેન્ચ લશ્કરી કપ્તાન આલ્ફ્રેડ ડ્રેફસને જર્મની માટે જાસૂસ હોવાની શંકા કરે છે. પેટી ડી ક્લેમ ડ્રેફસના હસ્તાક્ષરના નમૂનાની માંગ કરે છે, તે જોવા માટે કે તે બોર્ડેરો પરના લેખન સાથે મેળ ખાય છે કે કેમ (જર્મન દૂતાવાસને એક અનામી પત્ર જે ફ્રેન્ચ પ્રતિ ઇન્ટેલિજન્સ દ્વારા શોધાયો છે). ડ્રેફસ નર્વસ લાગે છે તે જાણીને, પેટી ડી ક્લેમ તેના પર બોર્ડેરો લખવાનો આરોપ મૂકે છે, અને બંદૂકની ઓફર કરે છે જેથી ડ્રેફસ સ્થળ પર જ આત્મહત્યા કરી શકે. ડ્રેફસ વિરોધ કરે છે કે તે નિર્દોષ છે અને તેની ધરપકડ કરવામાં આવે છે. ઇકોલ મિલિટાયર ખાતે, ડ્રેફસને તેનો હોદ્દો અને સન્માન છીનવી લેવામાં આવે છે, અને તેને ડેવિલ્સ આઇલેન્ડની જેલમાં તાળીઓ વગાડવા માટે મોકલવામાં આવે છે. ચાર વર્ષ પછી, કર્નલ હ્યુબર્ટ-જોસેફ હેનરી, જેમણે ડ્રેફસ પર જાહેરમાં આરોપ મૂક્યો હતો, તેમની ધરપકડ કરવામાં આવે છે (તેમણે ડ્રેફસ સામે પુરાવા તરીકે કામ કરવા માટે રચાયેલ ખોટા દસ્તાવેજ ફોક્સ હેનરીની બનાવટ કરી હોવાનું સ્વીકાર્યું છે). હેનરી ચેર્ચે-મિડી જેલમાં આત્મહત્યા કરે છે. પછીના વર્ષે, 1899 માં, ડ્રેફસને ડેવિલ્સ આઇલેન્ડથી ક્વિબેરોન થઈને રેન્સમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવે છે, જ્યાં હવે વધુ પુરાવા સામે આવ્યા પછી કોર્ટ-માર્શલ દ્વારા તેનો પ્રયાસ કરવામાં આવશે. તેમના બચાવ પક્ષના વકીલો ફર્નાન્ડ લેબોરી અને એડગર ડેમાંજ તેમની મુલાકાત લે છે, તેમજ તેમની પત્ની લુસી પણ તેમની મુલાકાત લે છે. બાદમાં, જ્યોર્જ પિક્વાર્ટ સાથે ચાલતી વખતે, લેબોરીને ગોળી વાગી જાય છે. લેબોરી બચી જાય છે, પરંતુ શૂટર ભાગી જાય છે. આ કેસ લોકપ્રિય અભિપ્રાયને બે પક્ષોમાં વિભાજિત કરે છેઃ ડ્રેફ્યુસાર્ડ્સ (જે માને છે કે ડ્રેફ્યુસ નિર્દોષ છે) અને એન્ટી-ડ્રેફ્યુસાર્ડ્સ (જે માને છે કે તે દોષિત છે). કોર્ટ માર્શલમાં બંને પક્ષોના પત્રકારો ભારે હાજરી આપે છે, અને ડ્રેફ્યુસાર્ડના પત્રકાર કેરોલિન રેમી ડી ગ્યુબાર્ડ અને ડ્રેફ્યુસાર્ડ વિરોધી પત્રકાર આર્થર મેયર વચ્ચે વિવાદ ફાટી નીકળતા લડાઈ ફાટી નીકળી હતી. જ્યારે ડ્રેફસ અને જનરલ ઑગસ્ટે મર્સીયર (સાક્ષી તરીકે ઓળખાતા) ની ક્રોસ-તપાસ કરવામાં આવે છે ત્યારે આ ઉથલપાથલ ભાગ્યે જ સુનાવણીમાં વધુ સમાયેલી હોય છે. રાજદ્રોહ માટે દોષિત ઠેરવવામાં આવેલા ડ્રેફસને પાછા જેલમાં લઈ જવામાં આવે છે. હપ્તાઓ નીચેનું કોષ્ટક દરેક હપ્તાના કાલક્રમિક ક્રમ (#), સ્ટાર ફિલ્મ કેટલોગ (એસએફસી) માં ક્રમાંકિત, યુએસ અને યુકે માટે અંગ્રેજી પ્રકાશન શીર્ષકો, મૂળ ફ્રેન્ચ શીર્ષક અને લંબાઈ મીટર (એમ) માં આપે છે, તેમજ શ્રેણીના તમામ અગિયાર હપ્તાઓ વેચવા માટે એકમાત્ર જાણીતી બ્રિટિશ કંપની વોરવિક ટ્રેડિંગ કંપની દ્વારા 1 નવેમ્બર 1899ના રોજ બહાર પાડવામાં આવેલી સૂચિમાંથી વ્યક્તિગત દ્રશ્ય સારાંશ આપે છે. નિર્માણ [[ફાઇલઃ ફર્નાન્ડ તરીકે જ્યોર્જ મેલીસ Labori.png |thumb |300px |Méliès (ડાબે) લેબોરી તરીકે, ડ્રેફસ મીટ્સ હિઝ વાઇફ એટ રેન્સમાં ડ્રેફસ અને ડેમાંજની ભૂમિકા ભજવતા અભિનેતાઓ સાથે] ફ્રેન્ચ જનતાએ કેસ સંબંધિત ફિલ્મોમાં ઉચ્ચ રસ સાથે ડ્રેફસ અફેર પર તીવ્ર ધ્યાન આપ્યું હતું. એક વાર્તા એવી છે કે લુમિયર બ્રધર્સ માટે કામ કરતા ફિલ્મ નિર્માતા ફ્રાન્સિસ ડબલિયર 1898માં ત્યાં સુધી ગયા હતા કે તેમણે જોડાયેલી ન હોય તેવી ફિલ્મ ક્લિપ્સને એકસાથે જોડી હતી, જેમાં તેઓ ડ્રેફસ, કોર્ટહાઉસ જ્યાં તેમને ડેવિલ્સ આઇલેન્ડની સજા સંભળાવવામાં આવી હતી, અને તેને ત્યાં લઈ જતા જહાજને બતાવી રહ્યા હોવાનો દાવો કરતી ચાલતી બોલાતી ટિપ્પણી સાથે મિશ્રણ રજૂ કર્યું હતું. આ અફવા ત્યારે બહાર આવી જ્યારે એક પ્રેક્ષક સભ્યએ ધ્યાન દોર્યું કે જે ઘટનાઓ જોવા મળી રહી છે તે 1894માં અને 1895ની શરૂઆતમાં મોશન-પિક્ચર ફિલ્મનો ઉપયોગ થતો હતો તે પહેલાં બની હતી. બાયોગ્રાફી કંપનીની ફ્રેન્ચ શાખાએ રેન્સ ખાતેની સુનાવણીના ન્યૂઝરીલ ફૂટેજની ટૂંકી ક્લિપ્સ કબજે કરી હતી, જ્યારે તેના અંગ્રેજી સમકક્ષએ પ્રણયથી પ્રેરિત બે કાલ્પનિક ફિલ્મો રજૂ કરી હતી. મેલીસની ધ ડ્રેફસ અફેરની આવૃત્તિ કદાચ વોરવિક ટ્રેડિંગ કંપની દ્વારા શરૂ કરવામાં આવી હશે, જેણે બ્રિટિશ પ્રક્ષેપણવાદીઓને મેલીસની ફિલ્મોનું વિતરણ કર્યું હતું. મેલિયસના નિર્માણના લગભગ તે જ સમયે, સ્ટુડિયો પાથે ફ્રેર્સે પણ છ એપિસોડમાં ડ્રેફસ અફેરનું પુનર્નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં અભિનેતા જીન લીઝર ડ્રેફસ તરીકે હતા. આ સંસ્કરણનું નિર્દેશન ફર્ડિનાન્ડ ઝેક્કા દ્વારા કરવામાં આવ્યું હશે. મેલિયસના ધ ડ્રેયફસ અફેરનું નિર્માણ ત્યારે શરૂ થયું જ્યારે વાસ્તવિક જીવનના આલ્ફ્રેડ ડ્રેયફસની સુનાવણી રેન્સમાં ચાલી રહી હતી. આ શ્રેણી સંપૂર્ણપણે મોન્ટ્રેઉઇલ, સેઇન-સેન્ટ-ડેનિસમાં મેલિયસના સ્ટાર ફિલ્મ્સ સ્ટુડિયોમાં બનાવવામાં આવી હતી, જોકે સિનેમેટિક વાસ્તવવાદ પર મજબૂત ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો, જે મેલિયસની વધુ જાણીતી કાલ્પનિક ફિલ્મોમાં ઉપયોગમાં લેવાતી ઊર્જાસભર થિયેટર શૈલીથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ છે. આ શ્રેણી મેલિયસની વાસ્તવિકતાઓનું પુનર્ગઠન ("પુનઃનિર્મિત વાસ્તવિકતાઓ") નું એક વિસ્તૃત ઉદાહરણ છે, જેમાં ફિલ્મો જેમાં વર્તમાન ઘટનાઓને ઉત્તેજક દસ્તાવેજી નાટક જેવા સ્વરૂપમાં ફરીથી બનાવવામાં આવી હતી. શ્રેણીના વાસ્તવવાદને વધારવા માટે ડ્રેફસ સાથે મજબૂત સામ્યતા ધરાવતા લોખંડના કામદારને ભૂમિકા માટે રાખવામાં આવ્યો હતો. મેલીસ પોતે આ શ્રેણીમાં ડ્રેફસના વકીલ ફર્નાન્ડ લેબોરી તરીકે દેખાય છે અને લેબોરીની હત્યાના પ્રયાસ પછી પત્રકાર તરીકે ટૂંક સમય માટે ફરી દેખાય છે. ઓછામાં ઓછું એક દ્રશ્ય, કોર્ટહાઉસમાંથી ડ્રેફસનું બહાર નીકળવું, એલ 'ઈલસ્ટ્રેશન જર્નલમાં છપાયેલા સમાચાર ફોટોગ્રાફ પર આધારિત હોવાનું જણાય છે. મેલીસે શ્રેણી માટે સિનેમેટિક અને થિયેટર સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ બંને પર ધ્યાન દોર્યું હતુંઃ ક્વિબેરોન ખાતે ડ્રેફસના લેન્ડિંગમાં લાઈટનિંગને બહુવિધ એક્સપોઝરનો ઉપયોગ કરીને દ્રશ્યમાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે હોડીની વરસાદ અને રોકિંગ ગતિ સ્ટેજ મશીનરી સાથે બનાવવામાં આવી હતી. ધ એટેમ્પ્ટ અગેઇન્સ્ટ ધ લાઇફ ઓફ મૈત્રે લેબોરીમાં બંદૂકનો ધુમાડો પૌડ્રે ડી રિઝ, એક કોસ્મેટિક પાવડરનો પફ છે. એકંદરે, ધ ડ્રેફસ અફેરને તે તારીખ સુધીની મેલિયસની સૌથી લાંબી ફિલ્મ ગણી શકાય, અને તેને કેટલીકવાર આ રીતે વર્ણવવામાં આવે છે. જો કે, અગિયાર હપ્તાની રચના વ્યક્તિગત રીતે વેચવા માટે કરવામાં આવી હતી, તેથી શ્રેણી તરીકે ધ ડ્રેફસ અફેરનો ઉલ્લેખ કરવો વધુ સચોટ છે. (જીવનના ઉત્તરાર્ધની યાદોમાં મેલીસ પોતે આ મુદ્દા પર અસંગત હતાઃ તેમણે એક વખત ધ ડ્રેફસ અફેરને એક ફિલ્મ તરીકે ઉલ્લેખ કર્યો હતો, પરંતુ એક વખત એમ પણ કહ્યું હતું કે તેમની પ્રથમ લાંબા-ફોર્મેટની ફિલ્મ સિન્ડ્રેલા હતી, જે તે જ વર્ષના અંતમાં બનાવવામાં આવી હતી.) થીમ્સ ધ ડ્રેફસ અફેર ડ્રેફસને સહાનુભૂતિપૂર્વક ચિત્રિત કરે છે, અને મુખ્ય અભિનેતાના અભિનયને ડ્રેફસ નિર્દોષ છે તે ભારપૂર્વક સૂચવવા માટે રજૂ કરવામાં આવે છે. મેલીસે પોતાની જાતને લેબોરી તરીકે પસંદ કરી તે પણ ડ્રેફસના હેતુના ગર્ભિત સમર્થન તરીકે લેવામાં આવ્યું છે. જીવનના અંતમાં લખાયેલા સંસ્મરણોમાં, મેલીસે દાવો કર્યો હતો કે તે કેસની ઘટનાઓનું એક ઉદ્દેશ્યપૂર્ણ, બિનપક્ષપાતી ચિત્ર બનાવવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. જો કે, શ્રેણીનું અંગ્રેજી ભાષાનું વર્ણન, જે મેલીસ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હોઈ શકે છે, તે અધઃપતન સમારંભને "ડ્રેફસ સાથે અન્યાયનું પ્રથમ કૃત્ય" તરીકે વર્ણવે છે, અને ડેવિલ્સ આઇલેન્ડ હપ્તાની હયાત અંગ્રેજી જાહેરાત જાહેર કરે છે કે ફિલ્મ ડ્રેફસને શહીદ તરીકે દર્શાવે છે. પાત્રોના વાંચન અને લેખનની છબીઓ સમગ્ર શ્રેણીમાં વ્યાપક છે, જે ડ્રેફસના સંબંધમાં વિવિધ દસ્તાવેજોના મહત્વની સતત યાદ અપાવે છે. મેલિયસના તેમના પુસ્તક-લંબાઈના અભ્યાસમાં, ફિલ્મ વિદ્વાન એલિઝાબેથ એઝરા સૂચવે છે કે લેખનની કલ્પના પણ "દસ્તાવેજનું નવું સ્વરૂપ બનવાની ફિલ્મની ક્ષમતા" તરફ નિર્દેશ કરે છે, જે ફિલ્માંકન પ્રક્રિયા પર જ એક સ્વ-પ્રતિબિંબીત ટિપ્પણી છે. એઝરા કોર્ટરૂમના અગ્રણી ક્રુસિફિક્સ જેવી વિષયગત છબીઓના ઉપયોગોને પણ પ્રકાશિત કરે છે, "એક કલંક જે સહિયારી શહાદત દ્વારા ખ્રિસ્તી ચિહ્ન સાથે ડ્રેફસની સમાનતા અને તેના યહૂદી વારસા દ્વારા ખ્રિસ્તી ધર્મથી તેના અલગતાને તરત જ ઉજાગર કરે છે". આ શ્રેણીને મેલિયસની સ્ટાર ફિલ્મ કંપની દ્વારા વેચવામાં આવી હતી અને તેના કેટલોગમાં 206-217 નંબર આપવામાં આવ્યો હતો. અગિયાર હપ્તાઓ દરેકમાં વેચાયા હતા, અને કેટલીકવાર અનુક્રમમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેનાથી ધ ડ્રેફસ અફેર પ્રથમ જાણીતી ફિલ્મ શ્રેણી બની હતી. મેલીસ અને પાથેની બંને આવૃત્તિઓ સપ્ટેમ્બર 1899માં ઇંગ્લેન્ડ પહોંચી હતી, જ્યાં તેઓ ઝડપથી તે વર્ષની સૌથી વધુ જાહેરાત કરાયેલી ફિલ્મો બની હતી (તે પછીના મહિને ટ્રાન્સવાલ યુદ્ધની ફિલ્મોની રજૂઆત સાથે આ વિક્રમ તૂટી ગયો હતો). ફિલ્મ ઇતિહાસકાર જય લેયાદાના જણાવ્યા અનુસાર, મેલિયસનો વાસ્તવવાદ પરનો ભાર એટલો વિશ્વાસપાત્ર હતો કે યુરોપિયન પ્રેક્ષકો માનતા હતા કે તેઓ ઘટનાઓની વાસ્તવિક દસ્તાવેજી ફિલ્મ જોઈ રહ્યા હતા. પેરિસ મેગેઝિન લ 'યુવરે માટે 1930ના એક લેખમાં, લ્યુસિએન વાહલે યાદ કર્યું કે ધ ડ્રેફસ અફેરે ફ્રાન્સમાં તોફાની પ્રતિક્રિયાઓ પેદા કરી હતી, જેમાં ડ્રેફ્યુસાર્ડ્સ અને વિરોધી ડ્રેફ્યુસાર્ડ્સ સ્ક્રિનિંગ દરમિયાન ઘોંઘાટીયા દલીલ કરતા હતા. પ્રકાશિત પ્રતિક્રિયામાં, મેલીસ પોતે સંમત થયા હતા કે આ દ્રશ્યોએ રમખાણોનું કારણ બન્યું હતું, અને ઉમેર્યું હતું કે હિંસક પ્રતિક્રિયાઓને કારણે ફ્રેન્ચ સરકારે શ્રેણી પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો. જો કે આ વિગતો ફિલ્મ ઇતિહાસકારો દ્વારા ઝડપથી લેવામાં આવી હતી અને પુનઃમુદ્રિત કરવામાં આવી હતી, તેમ છતાં એવા કોઈ પુરાવા નથી કે આ શ્રેણી પર રાષ્ટ્રીય સ્તરે તાત્કાલિક પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો; મેલીસે સાત વર્ષ પછી 1906 સુધી તેને તેમના કેટલોગમાં વેચવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેવી જ રીતે, તે સમયના કોઈ જાણીતા ફ્રેન્ચ અખબારોએ શ્રેણીનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું ત્યારે થયેલા રમખાણો અંગે અહેવાલ આપ્યો ન હતો. જો કે, શક્ય છે કે કેટલાક સ્થાનિક ફ્રેન્ચ અધિકારીઓ અને પ્રદર્શકોએ તેમના વિવાદાસ્પદ સ્વભાવને કારણે ડ્રેફસ-સંબંધિત ફિલ્મો પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હોય, જેમ કે કેટલાક બ્રિટિશ સિનેમા માલિકોએ કર્યું હોવાનું જાણીતું છે. વધુમાં, ફ્રેન્ચ સરકારે 1915માં વિદેશી આયાત સહિત ડ્રેફસને લગતી તમામ ફિલ્મો પર પ્રતિબંધ મૂકવા માટે કાયદો બનાવ્યો હતો અને 1950 સુધી આ પ્રતિબંધ હટાવ્યો ન હતો. અગિયારમાંથી નવ હપ્તાઓ (દ્રશ્યો 2 અને 11 સિવાયના તમામ, કેટલોગ નંબર 216 અને 217) બી. એફ. આઈ. નેશનલ આર્કાઇવમાં 35 મીમી પોઝિટિવ પ્રિન્ટ તરીકે અસ્તિત્વ ધરાવે છે. શ્રેણીના તમામ અગિયાર હપ્તાઓ સેન્ટર નેશનલ ડે લા સિનેમેટોગ્રાફી ઇન બોઇસ ડી 'Arcy.The ડ્રેફસ અફેરમાં હયાત તરીકે સૂચિબદ્ધ છે, જે મેલિયસની પુનઃનિર્મિત વાસ્તવિકતાઓમાં સૌથી પ્રસિદ્ધ છે, જે શૈલીમાં તેમના અત્યંત સફળ 1902 ના કાર્ય, ધ કોરોનેશન ઓફ એડવર્ડ VII ને પણ વટાવી ગયું છે. ફિલ્મ ઇતિહાસકાર જ્યોર્જ સાદૌલ માનતા હતા કે ધ ડ્રેફસ અફેર સિનેમાના ઇતિહાસમાં પ્રથમ "રાજકીય રીતે સંકળાયેલી ફિલ્મ" હતી. ડ્રેફસ અફેરના અભ્યાસમાં, સાંસ્કૃતિક ઇતિહાસકાર વેનિટા દત્તાએ મેલિયસની શ્રેણીની નાટકીય શક્તિ પર પ્રશંસાત્મક ટિપ્પણી કરી છે, જેમાં ડ્રેફ્યુસાર્ડ અને વિરોધી ડ્રેફ્યુસાર્ડ પત્રકારો વચ્ચેની લડાઈ "તેજસ્વી રીતે ભજવવામાં આવી હતી". આ શ્રેણી સુસાન ડાઇચની 2001ની નવલકથા પેપર કોન્સ્પિરેસીઝમાં મુખ્યત્વે દર્શાવવામાં આવી છે, જેમાં તેના નિર્માણ, જાળવણી અને અસ્તિત્વના કાલ્પનિક અહેવાલોનો સમાવેશ થાય છે. નોંધો ફૂટનોટ્સ સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1899 ફિલ્મો ફ્રેન્ચ મૂંગી ટૂંકી ફિલ્મો ફ્રેન્ચ કાળા અને સફેદ ફિલ્મો જ્યોર્જ મેલીસ ફિલ્મ્સ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મો ડ્રેફસ અફેર વિશે વીડિયો ક્લિપ્સ ધરાવતા લેખો આલ્ફ્રેડ ડ્રેફસ 1890 ના દાયકાની ડ્રામા ફિલ્મોના સાંસ્કૃતિક નિરૂપણ ફ્રેન્ચ ડ્રામા ફિલ્મો 1890 ના દાયકાની દસ્તાવેજી ફિલ્મો ફ્રેન્ચ દસ્તાવેજી ફિલ્મો સાયલન્ટ ડ્રામા ફિલ્મો