André Vera
આન્દ્રે વેરા (1881-1971) ફ્રેન્ચ બગીચાના ડિઝાઇનર, નગર આયોજક અને આર્ટ ડેકો શૈલીના પ્રણેતા હતા. તેઓ તેમના ભાઈ, ચિત્રકાર અને સુશોભનકાર પોલ વેરા સાથેના તેમના સહયોગ માટે જાણીતા છે. તેઓ ફ્રેન્ચ ડિઝાઇનનું નવીનીકરણ કરવા માંગતા હતા, જે તેમને લાગ્યું કે 1840ના દાયકાથી ઘટી રહી છે, અને આધુનિક ફ્રેન્ચ શૈલી રજૂ કરવા માંગતા હતા જેણે અગાઉની ફ્રેન્ચ પરંપરા સાથે સાતત્ય જાળવી રાખ્યું હતું. તેઓ ઔપચારિક ફ્રેન્ચ બગીચાના હિમાયતી હતા, જેમાં આર્ટ નુવુના વળાંકવાળા સ્વરૂપોની જગ્યાએ રેખાઓ અને ચોરસ પર આધારિત કડક ભૌમિતિક રચનાઓ હતી. શહેરી ડિઝાઇનમાં તેમણે વૃક્ષોને સ્થાપત્ય તત્વો તરીકે સામેલ કરવાના મહત્વ પર ભાર મૂક્યો હતો, જે તેમને લાગ્યું હતું કે રહેવાસીઓના માનસિક અને શારીરિક સ્વાસ્થ્યમાં વધારો કરશે. એન્ડ્રે વેરાનો જન્મ 1881માં પેરિસમાં થયો હતો. તેમના પિતા આર્કિટેક્ટ ગુસ્તાવ લેઓન વેરા હતા અને તેમના નાના ભાઈ પોલ ચિત્રકાર અને ડેકોરેટર ડિઝાઇનર બન્યા હતા. આન્દ્રે વેરા બગીચાના ડિઝાઇનના સિદ્ધાંતવાદી અને નગર આયોજક બન્યા હતા. આર્ટ ડેકો વેરા ભાઈઓ આર્ટ ડેકો શૈલીના પ્રારંભિક સ્વીકારનારા હતા. આની શરૂઆત લુઇસ સ્યુના કાર્યથી થઈ હતી, અને જાન્યુઆરી 1912માં લ 'આર્ટ ડેકોરેટિફમાં પ્રકાશિત થયેલા તેમના ઘોષણાપત્ર લે નોવ્યૂ સ્ટાઇલમાં આન્દ્રે વેરા દ્વારા તેનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે શૈલીયુક્ત કુદરતી સુશોભન પ્રણાલીઓ સાથે ડિઝાઇનમાં શાસ્ત્રીયતા, સમપ્રમાણતા અને ગાણિતિક ક્રમ માટે હાકલ કરી હતી. વેરાએ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે સજાવટમાં આર્ટ નુવુના નિસ્તેજ ટોનની જગ્યાએ વિરોધાભાસી સમૃદ્ધ રંગોનો ઉપયોગ થવો જોઈએ. વેરાએ આંતરરાષ્ટ્રીયવાદ અને પેસ્ટીચને નકારી કાઢ્યો અને ફ્રેન્ચ પરંપરાઓ માટે આદરની હાકલ કરી, ખાસ કરીને લુઇસ સોળમાના સમયગાળાના બુદ્ધિવાદ અને વધુ આરામદાયક લુઇસ-ફિલિપ શૈલી માટે. વેરાના મતે, 1840ના દાયકામાં ફ્રેન્ચ ડિઝાઇનમાં નવીનતા આવવાનું બંધ થઈ ગયું હતું, પરંતુ તેણે પેસ્ટિચનો આશરો લીધો હતો, જે લાંબા ઘટાડાની શરૂઆત હતી. તેમણે 1912માં લખ્યું હતું કે, "તેથી લુઇસ-ફિલિપ શૈલીમાંથી જ આપણે શ્રેષ્ઠ પાઠ શીખી શકીએ છીએ, ખાસ કરીને જ્યારે કોઈ એવું માને છે કે મુદ્દો તેનું પુનરાવર્તન કરવાનો નથી, પરંતુ તેને ચાલુ રાખવાનો છે". વેરા ભાઈઓ અન્ય કલાકારો સાથે મળીને એલ 'એટલિયર ફ્રાન્સીસ બનાવ્યું, જે એક સહકારી વ્યવસાય હતો જેણે વીનર વર્કસ્ટેટ પાસેથી સંગઠનાત્મક વિચાર ઉધાર લીધો હતો. અન્ય સભ્યોમાં લુઇસ સ્યુ, રોજર ડી લા ફ્રેસ્નાય, આન્દ્રે ગ્રોલ્ટ, ગુસ્તાવ લુઇસ જૌલ્મેસ (1873-1959) અને આંદ્રે મારે (1885-1932) નો સમાવેશ થાય છે. આન્દ્રે વેરાએ એક ઘોષણાપત્ર લખ્યું હતું જેમાં આંતરિક ડિઝાઇનમાં સ્પષ્ટતા, વ્યવસ્થા અને સૌંદર્યલક્ષી એકતા લાવવા માટે પરંપરાગત અને આધુનિક વિચારોના સંયોજન તરીકે જૂથના ધ્યેયને વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવ્યું હતું. વેરા કોમ્પેની ડેસ આર્ટ્સ ફ્રાન્સીસમાં જોડાયો, જે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ (1914-18) પછી એટલિયર ફ્રાન્સીસ પછી સફળ થયો. તેમણે લખ્યું હતું કે, "તેમાં અંગ્રેજી અથવા ડચ સાથે કોઈ સંબંધ નહીં હોય, પરંતુ ફ્રેન્ચ પરંપરા એવી રીતે ચાલુ રહેશે કે આ નવી શૈલી આપણી છેલ્લી પરંપરાગત શૈલી એટલે કે લુઇસ-ફિલિપની શૈલીનો વારસદાર બનશે". ગાર્ડન ડિઝાઇન વેરા ભાઈઓએ આર્ટ ડેકો શૈલીમાં ઔપચારિક, ભૌમિતિક બગીચાની ડિઝાઇન પર સહયોગ કર્યો. તેઓએ લેન્ડસ્કેપ આર્કિટેક્ટ આન્દ્રે લે નોટ્રે (1613-1700) અને ચેટો દ સેન્ટ-જર્મેન-એન-લેયના મહાન ટેરેસના પ્રભાવને સ્વીકાર્યો જે તેમણે ડિઝાઇન કર્યો હતો. 1912 માં લે નોટ્રેના કામ વિશેના મંતવ્યોના સર્વેક્ષણનો જવાબ આપતા, વેરાએ લખ્યું, "અમને નિયમિત બગીચો (જાર્ડિન રેગ્યુલિયર) પસંદ છે. શું તે આપણા પાત્રની હળવાશથી અથવા આપણા મનની ગંભીરતાથી આગળ વધે છે? તેના બદલે, તે ફ્રેન્ચ લોકોના સ્વભાવથી જ ઉભું થાય છે. તે સમયગાળા દરમિયાન જર્મની, બ્રિટન અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ગાર્ડન ડિઝાઇનરો વિશિષ્ટ રાષ્ટ્રીય શૈલીઓ વિકસાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા. વેરા સાચા અર્થમાં ફ્રેન્ચ બગીચાઓની રચના કરવા માંગતી હતી. 1912માં આન્દ્રે અને પોલ વેરાએ લે નોવ્યૂ જાર્ડિન પ્રકાશિત કર્યું હતું, જેમાં 35 સંપૂર્ણ પાનાના લાકડાના બ્લોકના ચિત્રો હતા અને કવર પર અને હેડપીસ અને ટેલપીસ પર પોલ વેરા દ્વારા લાકડાના કટની ડિઝાઇન હતી. છાપકામ હાથથી બનાવેલા પુસ્તકની છાપ આપે છે. પ્રથમ બે પ્રકરણો આંદ્રે વેરાના આધુનિક બગીચાની રચનાના સિદ્ધાંતોને આવરી લે છે. પછીના પ્રકરણો ગામઠી, રોઝ-ટ્રીલાઈઝ્ડ અથવા વિચિત્ર શૈલીમાં બગીચાઓનું લેઆઉટ અને વર્ણન આપે છે. મધમાખી ઉછેર, બગીચાઓમાં ફળો અને આભૂષણોની ખેતી પર પ્રકરણો છે. આ ડિઝાઇન તે સમયગાળાની લાક્ષણિક વક્રરેખીય આર્ટ નુવુ ડિઝાઇનથી ખૂબ જ અલગ હતી, પરંતુ મશીન યુગના આર્કિટેક્ટ લી કોર્બુઝિયરના સૌંદર્યલક્ષી દૃશ્યો સાથે સંરેખિત હતી. વેરાના બગીચાઓમાં ઓર્થોગોનલ અક્ષો સાથે ભૌમિતિક લેઆઉટ હતું, જેમાં વૃક્ષો, ફૂલોની પથારી અને હેજ દ્વારા રચનાની રેખાઓ અને શુદ્ધ સ્વરૂપો પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. લેસ જાર્ડિન્સે (1919) "નિયમિત" આધુનિક બગીચાને વધુ વ્યાખ્યાયિત કર્યો. અમેરિકન લેન્ડસ્કેપ આર્કિટેક્ટ ફ્લેચર સ્ટીલને જાણવા મળ્યું કે વેરાનું પુસ્તક "ક્યૂબિસ્ટ-દાદા પ્રભાવનું" "નિશ્ચિતપણે યોગ્ય" હતું, પરંતુ મુખ્યત્વે "એમ. પોલ વેરાના ડ્રોલ વુડકટ્સને કારણે જેની સાથે તેઓ સચિત્ર છે". સ્ટીલ વેરાની નવીનતાઓને આ આધાર પર નકારી કાઢે છે કે તે "સુંદરને બદલે જિજ્ઞાસુ અને મૂળની પ્રશંસા કરે છે". વેરાએ એચિલ ડુચેનના ઐતિહાસિક પુનરુત્થાનની ટીકા કરી હતી. તેમને એવું પણ લાગ્યું કે લેન્ડસ્કેપ બગીચાઓમાં પ્રકૃતિનું અનુકરણ કૃત્રિમ છે. તેમણે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે બગીચાની રચનાઓ સુવર્ણ વિભાગ અને ચોરસ અને ત્રિકોણ જેવા સરળ સ્વરૂપોનો ઉપયોગ કરીને ગણિત અને ભૂમિતિના નિયમો પર આધારિત હોવી જોઈએ. 1920માં વેરાએ તેમના ભાઈ પોલ સાથે કામ કરીને સેન્ટ-જર્મેન-એન-લેયમાં તેમના ઘર માટે એક બગીચાની રચના કરી હતી. સખત રીતે સમપ્રમાણતાવાળી અને ભૌમિતિક રચનામાં શાસ્ત્રીય અને આધુનિક તત્વોને જોડવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ટોપિયરી, તેના રંગો માટે કાળજીપૂર્વક પસંદ કરેલી વનસ્પતિ અને પ્રબલિત કોંક્રિટ જેવી નવી સામગ્રીનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. વેરાએ 1950માં લ 'હોમ એટ લે જાર્ડિનમાં ભૂતકાળ અને વર્તમાનના બગીચાઓનું વર્ણન કર્યું હતું અને ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે બગીચાઓનો પ્રેમ એ સંસ્કૃતિની નિશાની છે. 1950ના દાયકામાં તેઓ હજુ પણ ફ્રેન્ચ જાર્ડિન રેગુલિયરની હિમાયત કરતા હતા. શહેરીવાદ અને ગ્રામીણવાદ 1937માં વેરાએ "ગ્રામીણવાદ", રાષ્ટ્રીય ઉદ્યાનો અને જંગલોના નિર્માણ અને રક્ષણ માટે હાકલ કરી હતી, જેને તેઓ શહેરીવાદના સમાન મહત્વ માનતા હતા. બીજા વિશ્વયુદ્ધ (1939-45) પહેલા પ્રકાશિત થયેલા તેમના લેખ નેચર એટ અર્બનિઝમમાં તેમણે કહ્યું હતું કે શહેરી યોજનાઓમાં વનસ્પતિને એકીકૃત કરવી ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે. વેરાએ માણસના પ્રકૃતિથી અલગ થવાને શારીરિક તંદુરસ્તીમાં ઘટાડો અને ગુના અને ગાંડપણમાં વધારો સાથે જોડ્યો. તેમણે સેન્ટ-જર્મેન-એન-લે ખાતે લે નોટ્રેની ટેરેસ જેવી સાઇટ્સને સાચવવાની અને "અપૂર્ણ લેન્ડસ્કેપ્સ" ને ફરીથી બનાવવાની ભલામણ કરી હતી, જે ઉદ્યોગોએ ઘણા ઉપનગરીય વિસ્તારોમાં ફેલાયેલા સતત લીલા પ્રવાહ બનાવવા માટે "વિકૃત" કર્યા હતા. વૃક્ષો શહેરી ડિઝાઇનનો ભાગ હોવા જોઈએ, સામૂહિક રીતે અથવા અલગ રીતે, સ્થાપત્ય તત્વો તરીકે ગણવામાં આવે છે અને બાંધકામ સામે સુરક્ષિત હોવા જોઈએ. તેઓ નગરવાસીઓની શારીરિક અને નૈતિક સ્થિતિ સુધારવામાં મદદ કરશે. યુદ્ધ દરમિયાન વેરાએ માર્શલ પેટૈનની વિચી સરકારને ટેકો આપ્યો હતો, જેને તેમણે 1930ના દાયકામાં વિકસિત થયેલી "નકારાત્મક શૈલી" ને દૂર કરવાની અને નૈતિકતા, કળા અને હસ્તકલાને નવીનીકૃત કરવાની તક તરીકે જોઈ હતી. તેમણે વિચાર્યું કે શહેરી આયોજકોએ પરિભ્રમણ વિશે ઓછું અને ઘરો અને નગરો વિશે વધુ વિચારવું જોઈએ. તેઓએ શહેરના ઘટકો-ચોરસ, ઇમારતો, વૃક્ષો, શિલ્પો વગેરે-ઊંચાઈ તેમજ યોજનામાં વિચારવું જોઈએ. તેમણે સેબેસ્ટિઆનો સર્લિયોની પરિપ્રેક્ષ્ય રચનાઓનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો. વેરા ઇજનેર અને આર્કિટેક્ટ જેવા વ્યવસાયોની વિશેષતાને નાપસંદ કરતા હતા, બગીચાઓ અને શહેરો બંનેના માસ્ટર તરીકે આર્કિટેક્ટના પુનરુજ્જીવન ખ્યાલને પસંદ કરતા હતા. તેમના 1941 ના મેનિફેસ્ટે પોર લે રેનોવ્યૂ દ લ 'આર્ટ ફ્રાન્સીસ વેરામાં, લેબનોનના દેવદાર અથવા કેટાલ્પા જેવા વિદેશીઓને બદલે, પ્રાંત પ્રત્યે સ્નેહ દર્શાવવા માટે આ પ્રદેશના મૂળ વૃક્ષો અને ઝાડીઓ પસંદ કરવાની ભલામણ કરવામાં આવી હતી. યુદ્ધમાં ફ્રેન્ચ શહેરોના વિનાશ પછી વેરાને આધુનિક જીવનશૈલી માટે રચાયેલ શહેરોની યોજના બનાવવાની અને પુનઃનિર્માણ કરવાની તક મળી. તેમણે આ વિષય પર ઓપોર્ચ્યુનિટે દ લ 'અર્બનિઝમ ઇન અર્બનિઝમ (પેરિસ, 1945) માં એક લેખ લખ્યો હતો. આ પ્રસંગે, પુનઃનિર્મિત મોટાભાગના શહેરોએ તેમની યોજનાઓમાં બહુ ઓછી નવીનતા દર્શાવી હતી. પ્રકાશન નોંધો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન 1881 જન્મ 1971 મૃત્યુ ફ્રેન્ચ ડિઝાઇનર્સ લેન્ડસ્કેપ આર્કિટેક્ટ્સ ફ્રેન્ચ શહેરી આયોજકો આર્ટ ડેકો ડિઝાઇનર્સ