Nancy Davidson (artist)
નેન્સી ડેવિડસન એક અમેરિકન કલાકાર છે, જે મોટા પાયે ફૂલાવી શકાય તેવી શિલ્પો માટે જાણીતી છે, જેને માનવ સ્ત્રી સ્વરૂપના અતિ-સ્ત્રીકૃત અમૂર્ત તરીકે ગણવામાં આવે છે. ગોળાકાર અને માંસ જેવા, શિલ્પો નિતંબ અને સ્તનો જેવા હોય છે અને તેમના આકાર અને શણગારમાં શૃંગારિક સાંસ્કૃતિક સંકેતોનો ઉપયોગ કરે છે. ડેવિડસનનું કામ કલા માધ્યમોમાં ફેલાયેલું છે પરંતુ શિલ્પની આસપાસ કેન્દ્રિત છે. તે મોટે ભાગે લઘુતમ પાત્ર પછીનું છે અને વિવેચકો દ્વારા 1960 ના દાયકાના પુરૂષ-પ્રભુત્વ ધરાવતા, લઘુતમ શિલ્પને નારીવાદી પ્રતિકૂળ પ્રદાન કરવા તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, તેમજ સંસ્થાઓ સાથે સંકળાયેલા સાંસ્કૃતિક પ્રવાહો કે જે કૃતિઓ પોતે જ આહ્વાન કરે છે. ખાસ નોંધ એ છે કે ડેવિડસન દ્વારા રમૂજનો ઉપયોગ અને દેખીતી રીતે આ ટ્રોપ્સને ઉજવવા અને ઉથલાવવા બંને માટે વાહિયાતતાની ભાવના છે, જે તેમની તપાસને આમંત્રણ આપે છે પરંતુ ગંભીરતા અને નૈતિકતા વિના જે ઘણીવાર વિવેચનાત્મક કાર્યો સાથે આવે છે. સ્કલ્પચર મેગેઝિનના વિવેચક રોબર્ટ રેઝકાએ લખ્યું છે કે ડેવિડસનની શિલ્પનો "કન્ફેક્શનરી રંગ અને મોટા કદનો સ્કેલ" "રમતિયાળ રીતે ઉત્સાહિત મૂડ બનાવે છે જે નારીવાદી અને જાતિના મુદ્દાઓને અનિયમિત અંતરાલે, ઉપદેશવાદ વિના સપાટી પર આવવા દે છે". ધ ન્યૂ આર્ટ એક્ઝામિનરની સુસાન કેનિંગે તેને "એક એવા સંદર્ભની સ્થાપના તરીકે વર્ણવ્યું છે જ્યાં બધા વિચિત્રની ઉલ્લંઘનકારી અને મુક્તિની શક્તિનો આનંદ માણી શકે છે". ડેવિડસનનું કાર્ય અન્ય પ્રકાશનોમાં ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, આર્ટફોરમ, આર્ટ ઇન અમેરિકા અને ડેર સ્પીગલમાં પણ આવરી લેવામાં આવ્યું છે, અને ગુગેનહેમ ફેલોશિપ, પોલોક-ક્રેસ્નર અને ક્રિએટિવ કેપિટલ અનુદાન અને અનામિક વઝ અ વુમન એવોર્ડ સાથે માન્યતા પ્રાપ્ત છે. તે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહે છે અને કામ કરે છે. જીવન અને કારકિર્દી શિકાગોમાં જન્મેલા અને ઉછરેલા, ડેવિડસન નાની ઉંમરથી જ કલામાં સામેલ હતા, તેમના પિતા પેઇન્ટિંગ લેન્ડસ્કેપ્સનું નિરીક્ષણ કરતા હતા અને બાદમાં, શિકાગોના જુનિયર આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં વર્ગોમાં હાજરી આપતા હતા. 1965માં શિક્ષણમાં સ્નાતકની ડિગ્રી પ્રાપ્ત કર્યા પછી અને શિક્ષણમાં આજીવન, સહવર્તી કારકિર્દીની શરૂઆત કર્યા પછી, તેમણે શિકાગો ખાતે યુનિવર્સિટી ઓફ ઇલિનોઇસ અને સ્કૂલ ઓફ ધ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગોમાં કલાનો અભ્યાસ કર્યો અને અનુક્રમે બી. એફ. એ. અને એમ. એફ. એ. ની કમાણી કરી. 1975 માં, તેમણે શિકાગોમાં તેમની વ્યાવસાયિક કલા કારકિર્દીની શરૂઆત કરી, 1979 માં ન્યૂયોર્ક જતા પહેલા ઘણા જૂથ અને એકલ પ્રદર્શનો માટે ચિત્રો અને રેખાંકનો બનાવ્યા. શિકાગોના આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ અને મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ તેમજ મિનેપોલિસના વૉકર આર્ટ સેન્ટર ખાતે પ્રદર્શન માટે પસંદ કરવામાં આવેલી આ પ્રારંભિક કૃતિઓની આર્ટફોરમ એન્ડ આર્ટ ઇન અમેરિકામાં હકારાત્મક સમીક્ષા કરવામાં આવી હતી. ન્યૂયોર્કમાં સ્થળાંતર કર્યા પછી, તેમણે તેમના કામમાં કાપડનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું અને 1980ના દાયકા દરમિયાન સતત પ્રદર્શન કર્યું-એમસીએ અને અલબ્રાઇટ-નોક્સ આર્ટ ગેલેરીમાં જૂથ પ્રદર્શનોમાં અને મુખ્યત્વે શિકાગોના મારિયાને ડેસન ગેલેરીમાં એકલ પ્રદર્શનોમાં. 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ડેવિડસનની આર્ટવર્ક શિલ્પ તરફ વળ્યું અને તેણે મોટા બલૂન ડિસ્પ્લે બનાવવાનું શરૂ કર્યું જેના માટે તે સૌથી વધુ જાણીતી છે. આ પરિવર્તન પછી, તેમની કૃતિઓને વ્હિટની મ્યુઝિયમ, એલ્ડ્રિચ મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ અને કોરકોરન ગેલેરી ઓફ આર્ટ ખાતે જૂથ પ્રદર્શન માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી, અને અન્ય સ્થળોની સાથે ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, ફિલાડેલ્ફિયા (1999) અને સિનસિનાટીમાં કન્ટેમ્પરરી આર્ટ્સ સેન્ટર (2001) ખાતે સોલો શોમાં દેખાઇ હતી; તેઓ જાણીતા નારીવાદી પ્રદર્શન, "બેડ ગર્લ્સ વેસ્ટ" (1994) માં પણ દેખાયા હતા. ડેવિડસન આ સમયગાળા દરમિયાન વીડિયો અને ફોટોગ્રાફી સહિત અન્ય માધ્યમોમાં જોડાયા હતા. આગામી બે દાયકાઓમાં, તેણીએ રોબર્ટ મિલર ગેલેરી (2001), બેટી કુનિંગહામ ગેલેરી (2012), બોકા રેટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ (2013) અને ક્રેનેર્ટ આર્ટ મ્યુઝિયમ (2020-1) ખાતે સોલો શો કર્યા હતા. તેમની વ્યાવસાયિક કલા કારકિર્દી સાથે, ડેવીડસને યુનિવર્સિટી ઓફ ઇલિનોઇસ અર્બાના-શેમ્પેન, વિલિયમ્સ કોલેજ અને સ્ટેટ યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂ યોર્ક એટ પરચેઝ કોલેજ સહિત અનેક સંસ્થાઓમાં ભણાવ્યું હતું, જ્યાં તેમણે 24 વર્ષનો કાર્યકાળ પૂર્ણ કર્યો હતો. તેમના પ્રથમ બે દાયકામાં, ડેવીડસને મુખ્યત્વે પેઇન્ટિંગ, ફ્રોટેજ ડ્રોઇંગ અને કાપડમાં કામ કર્યું હતું. 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, તેમણે લેટેક્સ હવામાનના ફુગ્ગાઓ સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું, અને 1993 સુધીમાં તેમણે નારીકૃત, એન્થ્રોપોમોર્ફિક શિલ્પો દર્શાવવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેના માટે તેઓ જાણીતા બન્યા હતા. તેણીના પ્રદર્શનો એ અર્થમાં પરંપરાગત છે કે તેમાં સમજદાર કૃતિઓ હોય છે, પરંતુ તે ઘણીવાર ઝાંખીમાં અથવા નિમજ્જન વાતાવરણના ભાગ રૂપે, સ્થાપન કલાની રીતમાં કૃતિઓ પ્રદર્શિત કરે છે. ડેવિડસનનું શિલ્પ શિલ્પકાર ડોનાલ્ડ જુડ અને ઇવા હેસેની કૃતિઓ પર આધારિત હોવાનું કહેવાય છે અને તેમણે તેમને સાહિત્યિક હસ્તીઓ મિખાઇલ બખ્તિન અને જેનેટ વિન્ટરસન સાથે પ્રભાવ તરીકે ટાંક્યા છે. તેણીના કાર્યને ફ્રેન્ચ લેખક ફ્રાન્કોઇસ રેબેલિસના નામ પરથી "રેબેલિસિયન" પણ કહેવામાં આવ્યું છે, જેમના લખાણોમાં અશ્લીલ રમૂજ અને વિચિત્રતાના વ્યંગાત્મક ઉપયોગ દ્વારા સામાજિક ટીકાનો અમલ કરવામાં આવ્યો હતો. ઉપયોગમાં લેવાતી વિષયવસ્તુ અને સામગ્રી-ટુકડાઓના કદ અને ન્યૂનતમ પાત્ર સાથે-વિવેચકોને ડેવિડસનના કાર્યને 1960 ના દાયકાના પુરૂષવાચી, લઘુતમ શિલ્પ માટે નોંધપાત્ર નારીવાદી પ્રતિસાદ તરીકે વર્ણવવા તરફ દોરી ગયા છે. જ્યારે ડેવિડસનની શિલ્પો આ કૃતિઓને કદ અને અમૂર્તતાના સ્તરમાં પડઘો પાડે છે, ત્યારે તેમની નરમ લવચીકતા, હળવા વજન અને ઉત્સાહી સ્ત્રીત્વ કલાકારના પુરોગામીઓ દ્વારા સ્ટીલ અને કોંક્રિટમાં દોરવામાં આવેલી કઠોર અને ભારે, શાંત કૃતિઓથી એકદમ વિપરીત છે. ડેવીડસને ઇન્ટરવ્યુમાં આ વિરોધાભાસની ઇરાદાપૂર્વક પુષ્ટિ કરી છે, એમ કહીને કે તેણીએ તેના સૌથી મોટા ટુકડાઓમાંથી એક, ડબલ એક્સપોઝર (2003) ની રચના કરી હતી, જે કલાકાર રોનાલ્ડ બ્લેડનની વિશાળ "એક્સ" શિલ્પ (ધ એક્સ, 1965) ની સ્ત્રીની પ્રતિકૃતિ હતી, જેણે 1967 માં કોરકોરન ગેલેરી ઓફ આર્ટમાં તે જ કર્ણક જગ્યા પર કબજો કર્યો હતો, જેના માટે ડેવીડસનનો ટુકડો કાર્યરત કરવામાં આવ્યો હતો. ટીકાકારો ડેવિડસનની કલા જે રીતે શરીર અને ઇચ્છનીયતાને સંડોવતા સાંસ્કૃતિક પ્રવાહોનો ઉપયોગ કરે છે તેમાં વિધ્વંસક નારીવાદી સિદ્ધાંતોને પણ જુએ છે, અને નોંધે છે કે કોઈપણ વિધ્વંસ સૂક્ષ્મતાથી પ્રાપ્ત થાય છે. આર્ટ ઇન અમેરિકાના ટ્રેવિસ ડાયલે લખ્યું હતું કે "[ડેવિડસનનું] કામ હળવું અને રમતિયાળ છે, તેમજ ખરેખર શૃંગારિક છે, જે તેની સાથે આપણી સંડોવણીને બૌદ્ધિક કરતાં વધુ પ્રાયોગિક બનાવે છે. તેણીનું ધૂર્ત પ્રલોભન આપણને વાંધાજનક તેમજ વાંધાજનક હોવાનું દર્શાવે છે, જે સાથીઓ અને પીડિતો બંને તરીકેની આપણી ભૂમિકાઓને પ્રકાશિત કરે છે ". તેજસ્વી રંગીન, મોટા અને એલ્વિસ પ્રેસ્લી અને મેઈ વેસ્ટ જેવા પોપ-સંસ્કૃતિના ચિહ્નોના સંદર્ભો ધરાવતા, શિલ્પો સાંસ્કૃતિક રીતે આદર્શ સ્વરૂપોના અતિશયોક્તિપૂર્ણ સ્વરૂપોની ઉજવણી કરે છે, જ્યારે સાથે સાથે તેમની પાછળના દળોને નબળા પાડે છે. આર્ટફોરમના ડેવિડ ફ્રેન્કેલે લખ્યું હતું કે, "તેમના રમૂજી ગોળાકાર ફુગ્ગાઓ અને છાજલીઓમાં, તેમના રંગો અને ઉશ્કેરાટભર્યા કર્સેટ્રીમાં ચોક્કસ ઉલ્લાસ અને આનંદ પણ છે", વધુમાં નોંધ્યું હતું કે ડેવિડસનનું કાર્ય "પુરુષ અપેક્ષાઓના રંગભૂમિમાં મહિલાઓ પર લાદવામાં આવેલી ભૂમિકાઓની તપાસ કરે છે, જ્યારે મહિલાઓ માટે તેના દ્વારા મર્યાદિત થયા વિના તે રંગભૂમિમાં અભિનય કરવાની જગ્યા પણ આપે છે-અસરકારક રીતે, નાટકને સંભાળીને". હાસ્ય, મર્યાદા અને મર્યાદાની ઉત્કૃષ્ટતા તેમની કળામાં સામાન્ય વિષયો છે, અને કલાકારે બાદમાં ટાંક્યું છે-જેને તેઓ "અસંયમ" કહે છે-જે તેમના કાર્ય માટે મુખ્ય પ્રેરણા છે. પ્રારંભિક બલૂન શિલ્પો ડેવિડસનનું કાર્ય બહુવિધ કલા શાખાઓમાં ફેલાયેલું છે પરંતુ તે મોટા, સપાટ અમૂર્ત શિલ્પો માટે જાણીતું છે જે શૃંગારિક રીતે માનવ સ્ત્રી form.Smith, રોબર્ટા નો સંદર્ભ આપે છે. "જુડી લેજરવુડઃ 'એપ્રિલ શાવર્સ", ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, જૂન 23,2011. મેળવેલ ફેબ્રુઆરી 2,2021. લેટેક્સ હવામાનના ફુગ્ગાઓથી બનેલી આ કૃતિઓ ગોળાકાર, માંસલ દેખાવ ધરાવે છે અને તેને ઇરોજેનસ શરીરના ભાગોના અતિ-સ્ત્રીકૃત અમૂર્ત તરીકે જોવામાં આવે છે-એક દ્રશ્ય અર્થઘટન જે ડેવિડસન દ્વારા ફિશનેટ લેસ, દોરડા અને અન્ય સાંસ્કૃતિક રીતે શૃંગારિક કાપડના ઉપયોગ દ્વારા ચુસ્તપણે ફૂલેલા forms.Debord, M. "US શોર્ટ્સ", આર્ટફોરમ, સપ્ટેમ્બર, 1999ને શણગારવા, સંકુચિત કરવા અને આકાર આપવા માટે પ્રબલિત છે. મેળવેલ ફેબ્રુઆરી 2,2021. એક પ્રારંભિક રૂપરેખાંકનમાં કાંચળી સાથે એક ફુગ્ગાઓને સંકુચિત કરવાનો સમાવેશ થતો હતો અને તેમાં નિતંબ અને સ્તનોના વળાંકની નકલ કરીને ઉપર અને નીચે બંને બાજુએ દ્વિભાજિત ફુગ્ગાઓ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. આ રચનાએ ઘણી કૃતિઓને જન્મ આપ્યો અને કલાકાર-તેમજ વિવેચકોએ-1993 માં તે નામની ત્રિપુટી પછી, સામૂહિક રીતે કોર્સેટ કરેલા ટુકડાઓને "લુલુસ" તરીકે ઉલ્લેખ કરવાનું શરૂ કર્યું. અન્ય લુલુ-પ્રકારની કૃતિઓમાં મેઇબે (1994) અને બ્લુ મૂન (1998) નો સમાવેશ થાય છે, જે મેઈ વેસ્ટ અને એલ્વિસ પ્રેસ્લી, respectively.Clement, ડગ્લાસનો સંદર્ભ આપે છે. "ધ ફીમેલ આઇડેન્ટિટી, ડિસ્કસ્ડ ઇન આર્ટ", ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, એપ્રિલ 1,2016. મેળવેલ ફેબ્રુઆરી 2,2021. બ્લુ મૂન (1998) ને ગ્રુપ શો, "સ્કલ્પચર-ફિગર-વુમન" (લેન્ડસગલેરી, 1998) માં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, જે ઑસ્ટ્રિયાના લિન્ઝમાં ઉદ્દભવ્યું હતું અને જર્મનીના ચેમનિટ્ઝની યાત્રા કરી હતી; આ ટુકડો ત્યારબાદ ડેર સ્પીગલ મેગેઝિનમાં દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. ડેવિડસનના અન્ડરગારમેન્ટ-ઢંકાયેલ કાર્યોમાં ઇંડા જેવી નેટેલ્લા (1998), તેમજ બટ્રેસ (1998) અને ડલ્સિનિયા (1999) નો પણ સમાવેશ થાય છે-પંદર ફૂટ ઊંચા બે સ્તંભ જેવા સ્ટેક્સ શિલ્પો. લુલુની જેમ, ડેવિડસને બટ્રેસની ફરી મુલાકાત લીધી, તેને 2016.McMahon, કેથરિનમાં ભરેલા સમાન પરંતુ વિશિષ્ટ, તેજસ્વી લીલા રંગ સાથે પુનરાવર્તિત કરી. "સીન્સ ફ્રોમ નાડા મિયામી બીચ, ભાગ 1", એ. આર. ટી. ન્યૂઝ, ડિસેમ્બર 2,2016. મેળવેલ ફેબ્રુઆરી 2,2021. હેંગ 'એમ હાઈ (1999), લગભગ વીસ ફૂટ ચોરસ હતી અને તેમાં જાળીથી ઢાંકેલા અને દોરડાથી લટકાવેલા બાજુ-બાજુ લાલ ગોળા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે ટુકડાને મધ્યમાં ઊભી રીતે બાંધે છે. લેટેક્સ સમયગાળામાં માનવ આંખનો સ્પષ્ટ રીતે સંદર્ભ આપતા ગોળાકાર સ્વરૂપો દ્વારા ડેવિડસનના શિલ્પમાં પુનરાવર્તિત, શાબ્દિક "નજર" થીમની રજૂઆત પણ જોવા મળી હતી. તેના 1998-9 ભાગમાં, કાર્નિવેલીઝ, કાપડથી વીંટળાયેલી આંખોની બાર જોડી દિવાલ બનાવે છે, તેમની નજર અચંબિત કરે છે. 2001માં, તેમણે કન્ટેમ્પરરી આર્ટ્સ સેન્ટર ખાતે બાર-બાય-પંદર-ફૂટ-ચોરસ સ્થાપન બનાવ્યું હતું જેમાં એક નિમજ્જન ધ્વનિ તત્વ સાથે પ્રસ્તુત કાર્ટૂનિશ આંખની જોડીનો ઢગલો દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. તેના 2017 ના ભાગમાં, આઈનવી, 14 ફૂટ ઊંચી આંખની કીકી, ચાર પગવાળા પ્લેટફોર્મની ટોચ પરથી દર્શકોને નીચે જુએ છે. પાછળથી શિલ્પ 2000ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ડેવિડસને પ્રાથમિક શિલ્પ સામગ્રી તરીકે વિનાઇલ-કોટેડ નાયલોનનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. કોરકોરન ગેલેરીએ 2002માં ડેવિડસનને તેના 47મા દ્વિવાર્ષિક માટે એક ટુકડો બનાવવાનું કામ સોંપ્યું હતું, અને તેણે ડબલ એક્સપોઝરનું નિર્માણ કર્યું હતું, જે 34 ફૂટ બાય 20 ફૂટ ચોરસ નાયલોનનું કામ હતું, જે સંગ્રહાલયના કર્ણકની એક બાજુથી ભરેલું હતું. તેના લેટેક્સ પીસ હેંગ 'એમ હાઈનો પડઘો પાડતા, સ્થાપનમાં એન્થ્રોપોમોર્ફિક લાલ ડબલ-ગોળા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે ઉપર અને નીચે બંને બાજુથી જોઈ શકાય છે અને જાડા વાદળી દોરડા દ્વારા કેન્દ્રથી લટકાવવામાં આવે છે. 2005 માં, ક્રિએટિવ કેપિટલ આર્ટિસ્ટ ગ્રાન્ટે કાર્યના નવા ભાગ માટે સંશોધનને ભંડોળ પૂરું પાડ્યું-કાઉગર્લ આર્કેટાઇપનું સંશોધન. પરિણામો તેના સોલો શો, "ડસ્ટઅપ" (2012) અને "લેટ એર બક" (2013) માં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા, અને અન્ય પ્રકારના કામ સાથે વિશાળ નાયલોન ઈન્ફ્લેટેબલ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ડેવિડસનના જણાવ્યા અનુસાર, ડસ્ટઅપ (2012) ભાગ અથડામણોને "ડસ્ટબોલ્સ" તરીકે દર્શાવવાની ક્લાસિક-કોમિક પરંપરા પર આધારિત છે અને ગુલાબી, પીળો અને વાદળીમાં ત્રણ બલ્બસ, બૂટ-અને ટેસલ-ઢંકાયેલ સ્વરૂપોનું સ્વરૂપ લે છે, જે કેન્દ્રિય બિંદુની આસપાસ લટકાવવામાં આવે છે, "પગ ઉપર". લેટ એર બક (2013) ટુકડો ડસ્ટઅપના ગુલાબી પાત્રને એકલા ઊભા મુદ્રામાં રજૂ કરે છે. 2016 અને 2018 ની વચ્ચે, ડેવિડસને બહુવિધ સોલો પ્રદર્શનો કર્યા-જેમાં "રિડિન હાઈ" (2016) અને "પર સ્વે" (2017-8) નો સમાવેશ થાય છે, જે બંનેમાં કામની નવી નસો દર્શાવવામાં આવી હતી. એક અગ્રણી વિષયમાં અનુકૂળ બિંદુ સાથે વિશેષાધિકારનો સંબંધ સામેલ હતો અને તેમાં વિવિધ ઊંચાઈના મંચો પર વિવિધ પાત્રોની આંખની કીકીઓ અને ગાંઠ ગોઠવવામાં આવી હતી. 2020 માં, ડેવીડસને લક્ષ્મી રામગોપાલ સાથે મળીને ક્રેનેર્ટ આર્ટ મ્યુઝિયમમાં "હાઇવ" પ્રદર્શન બનાવ્યું હતું, જે એક વર્ષ લાંબી, નિમજ્જન સ્થાપન છે જેમાં શિલ્પ, ધ્વનિ અને પ્રકાશનો સમાવેશ થાય છે. બે અઢાર ફૂટ ઊંચા ડેવિડસન શિલ્પો ક્રેનેર્ટના કિન્કેડ પેવેલિયનના કાચથી બંધ પ્રવેશદ્વારને ભરે છે, જ્યારે રામગોપાલ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ સાઉન્ડસ્કેપ શ્વાસના અમૂર્ત અવાજોને રજૂ કરે છે, જેમાં શ્વાસ, નિસાસા અને હમ્સનો સમાવેશ થાય છે. ડેવિડસનના હાઇવ ઈન્ફ્લેટેબલ્સ નરમ, ગુલાબી અને ગોળાકાર હોય છે, અને પોસ્ટમોર્ડન-સ્ટાઇલ પેવેલિયનના સખત, કોણીય ગુણોથી વિપરીત હોય છે. બેવડા શિલ્પો આંતરિક રીતે પ્રકાશિત થાય છે અને પ્રોગ્રામ કરેલ પેટર્નમાં ચમકતા હોય છે. હાઇવ ડેવિડસનના નાના, સમાન ભાગ-બિગારુરેમાંથી ઉતરી આવ્યું હોવાનું જણાય છે-જે કલાકારના 2017-8 સોલો શો, "પર સ્વે" માં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું. ફોટોગ્રાફી અને વિડિયો શિલ્પ ઉપરાંત, ડેવિડસને ફોટોગ્રાફિક અને વિડિયો કાર્યોનું પણ નિર્માણ કર્યું છે, જેમાંથી ઘણા તેમના શિલ્પો અને કલા સામગ્રીનો વિષય તરીકે ઉપયોગ કરે છે. તેણીના સોલો શો, "નોબુટ્સબાઉટ" (1998,1999) માં, ડેવિડસને તેણીના બે શિલ્પોના ફોટોગ્રાફ્સમાંથી બનાવેલી છબીઓની બહુવિધ શ્રેણીનું પ્રદર્શન કર્યુંઃ મ્યુસેટ (1994) અને સ્પિન ટૂ! (1995). છબીઓ શિલ્પોની વિગતોને ફ્રેમ કરે છે અને સમપ્રમાણ અસર માટે તેમને કેન્દ્ર રેખા સાથે પ્રતિબિંબિત કરે છે જે-ડેવિડસનની ત્રિ-પરિમાણીય કૃતિઓ સાથે સુસંગત છે-નિતંબ અને સ્તનોના વિભાજીત વળાંકનો સંદર્ભ આપે છે. દ્રશ્યોની ક્લોઝ-અપ, કાપેલી પ્રકૃતિને કારણે, છબીઓનું નિર્જીવ મૂળ કંઈક અંશે છૂપાયેલું છે, જેનાથી દર્શકોને વિશ્વાસ થાય છે કે તે માનવ હોઈ શકે છે. ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સના વિવેચક કેન જ્હોન્સન સહિત સમીક્ષકો દ્વારા શ્રેણીના નારીવાદી સૂરની નોંધ લેવામાં આવી છે, જેમણે લખ્યું હતું કે, "વાસ્તવિક મહિલાઓના ફોટોગ્રાફ લેવાને બદલે આવી છબીઓનું નિર્માણ કરીને, સુશ્રી ડેવિડસનનો અર્થ એ છે કે માધ્યમો દ્વારા મહિલાઓના નિર્માણને ઇચ્છાના પદાર્થ તરીકે પ્રતિબિંબિત કરવું, અને તેઓ એવા કાર્યોમાં આમ કરે છે, જેમ કે મેઈ વેસ્ટથી લઈને મેરિલીન મોનરો સુધીના તેઓ જે ચિહ્નોને ઉજાગર કરે છે, તે મોહક અને ધૂર્ત વ્યંગાત્મક હોય છે". 1999માં, ડેવિડસને ફિલાડેલ્ફિયાના ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ ખાતે તેણીના કાર્યોના પ્રદર્શન માટે ઇમર્સિવ મીડિયાના ભાગ રૂપે તેણીની પ્રથમ વિડિયો વર્ક, બ્રેથલેસ (1999) નું પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેણે તેની ડિફ્લેશન પ્રક્રિયામાં એક ઓરડાની આસપાસ ઉછળતા ગુલાબી હવામાનના બલૂનને કબજે કર્યું હતું, જેમાં બલૂનને ફૂલાવવામાં આવ્યું હતું અને બલૂનના અવાજોથી ઢંકાયેલું હતું. 2009 માં, કાઉગર્લ પ્રોજેક્ટ માટે તેણીના રોડીયો સંશોધનથી ઓલ સ્ટોરીઝ આર ટ્રુની રચના થઈ, જે પાંચ મિનિટનો, સ્લો-મોશન વીડિયો છે જેમાં પુરુષો રોડીયો કરે છે. આ વિડિયો વિઝ્યુઅલ અને ઓડિયો કેમેરા-ફ્લેશ ઇફેક્ટ અને સ્લો-ટેમ્પો music.Davidson, નેન્સી સહિત ઉન્નતીકરણો સાથે આવરી લેવામાં આવ્યો હતો. "વિડિયો", મેળવેલ ફેબ્રુઆરી 2,2021. તેમણે ગોથમ ગર્લ્સ રોલર ડર્બીનો આઇ એમ નોટ ટેમ (2016) શીર્ષક ધરાવતો 7 મિનિટનો વીડિયો પણ તૈયાર કર્યો હતો, જે નેન્સીના વિડિયો installation.Davidson માં લૂપ પર વગાડવાનો હતો. "હું આળસુ નથી". મેળવેલ ફેબ્રુઆરી 2,2021. જાહેર માન્યતા ડેવિડસનને ગુગેનહેમ ફેલોશિપ (2014), અનામિક વઝ અ વુમન એવોર્ડ (1997), અને પોલેક-ક્રેસ્નર ફાઉન્ડેશન (2001,2015), પોલોક-ક્રેસ્નર ફાઉન્ડેશન તરફથી અનુદાન આપવામાં આવ્યું છે. "પોલોક-ક્રેસ્નર ફાઉન્ડેશન, ઇન્ક. નાણાકીય વર્ષ 2014-2015, "3 ડિસેમ્બર, 2015માં વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ્સને આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે કુલ $2,616,000 ની 118 અનુદાનની જાહેરાત કરી. મેળવેલ ફેબ્રુઆરી 2,2021. ક્રિએટિવ કેપિટલ (2005), મેસેચ્યુસેટ્સ કાઉન્સિલ ઓફ ધ આર્ટ્સ (1981,1984) અને નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ ફોર ધ આર્ટ્સ (1979). તેણીએ યાડો, મેકડોવેલ અને Djerassi.MacDowell પાસેથી કલાકારોની રહેઠાણો પ્રાપ્ત કરી છે. નેન્સી ડેવિડસન. કલાકારો. મેળવેલ માર્ચ 2,2021. ટીકાકારોએ એ પણ નોંધ્યું છે કે ડેવિડસનનું 1990નું કાર્ય શરીરની છબી અને ઇચ્છનીયતામાં સાંસ્કૃતિક ફેરફારો સાથે છેદે છે-અને તે 2010ના દાયકામાં પ્રચલિત થયા હોવાનું જણાય છે. એમટીવીના 2019 વિડિયો મ્યુઝિક એવોર્ડ્સમાં, ગાયક લિઝો દ્વારા કરવામાં આવેલા પ્રદર્શનમાં એક સેટ પ્રોપ-એક વિશાળ ઈન્ફ્લેટેબલ નિતંબ શિલ્પ-દર્શાવવામાં આવ્યું હતું જે ડેવિડસનના કામ જેવું જ હતું. અન્ય લોકોએ ડેવિડસનના શિલ્પો અને કિમ કર્દાશિયન જેવા મીડિયા સ્ટાર્સ દ્વારા લોકપ્રિય કરવામાં આવેલી બક્સમ બોડી ઈમેજ વચ્ચે સરખામણી કરી છે. સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ નેન્સી ડેવિડસન સત્તાવાર વેબસાઇટ "અનરલી ફોર્મ્સઃ એ કન્વર્સેશન વિથ નેન્સી ડેવિડસન", સ્કલ્પચર ", 2021 આર્કાઈવ્સ ઓફ અમેરિકન આર્ટ ડેવિડસન એટ ધ ઉલરિચ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ નેન્સી ડેવિડસન, ગુગેનહેમ ફેલોશિપ પેજ ડેવિડસન આર્ટિસ્ટ પેજ એટ ક્રિએટિવ કેપિટલ 21મી સદીના અમેરિકન કલાકારો 20મી સદીના અમેરિકન કલાકારો અમેરિકન મહિલા શિલ્પકારો 20મી સદીના અમેરિકન શિલ્પકારો સ્કૂલ ઓફ ધ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગોના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ યુનિવર્સિટી ઓફ ઇલિનોઇસ શિકાગોના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ જીવંત લોકો નોર્થઇસ્ટર્ન ઇલિનોઇસ યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ 1943 જન્મ 20મી સદીના અમેરિકન મહિલા કલાકારો 21મી સદીના અમેરિકન મહિલા કલાકારો 21મી સદીના અમેરિકન કલાકારો