Relayer
રિલેયર એ અંગ્રેજી પ્રગતિશીલ રોક બેન્ડ 'યસ' નું સાતમું સ્ટુડિયો આલ્બમ છે, જે એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સ દ્વારા નવેમ્બર 1974માં રજૂ થયું હતું. કીબોર્ડવાદક રિક વેકમેને મે 1974માં તેમના ડબલ કન્સેપ્ટ આલ્બમ ટેલ્સ ફ્રોમ ટોપોગ્રાફિક ઓશન (1973) ને પગલે બેન્ડના નિર્દેશન સાથેના મતભેદોને કારણે જૂથ છોડ્યા પછી, હા બકિંગહામશાયરમાં ફોર-પીસ તરીકે રિહર્સલમાં પ્રવેશ કર્યો. તેમણે રેફ્યુજીના સ્વિસ સંગીતકાર પેટ્રિક મોરાઝ સાથે સ્થાયી થયા પહેલા ગ્રીક કીબોર્ડવાદક અને સંગીતકાર વેન્જેલિસ સહિત અનેક સંગીતકારોનું ઓડિશન લીધું હતું, જેમણે આલ્બમમાં ફંક અને જાઝ ફ્યુઝનના તત્વોનો સમાવેશ કર્યો હતો. રિલેયર ત્રણ ટ્રેકથી બનેલું છે, જેમાં એક બાજુ "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" અને બીજી બાજુ "સાઉન્ડ ચેઝર" અને "ટુ બી ઓવર" છે. રિલેયરને સમકાલીન અને પૂર્વલક્ષી વિવેચકો તરફથી મિશ્રથી સકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. તે નં. યુકે આલ્બમ્સ ચાર્ટ પર 4 અને નં. યુ. એસ. બિલબોર્ડ 200 પર 5. "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" ના અંતિમ વિભાગમાંથી "સૂન" શીર્ષક ધરાવતું એક ગીત જાન્યુઆરી 1975માં રજૂ થયું હતું. નવેમ્બર 1974 અને જુલાઈ 1975 વચ્ચે આલ્બમના સમર્થનમાં પ્રવાસ કર્યા પછી, હા એક વર્ષ લાંબા વિરામ પર ગઈ. રિલેયરનું વેચાણ ચાલુ રહ્યું અને યુ. એસ. માં 500,000થી વધુ નકલો વેચવા બદલ રેકોર્ડિંગ ઇન્ડસ્ટ્રી એસોસિએશન ઑફ અમેરિકા (આરઆઇએએ) દ્વારા તેને સોનાનું પ્રમાણપત્ર આપવામાં આવ્યું છે. તે 2003 અને 2014 માં ફરીથી બનાવવામાં આવ્યું હતું, બંને અગાઉ અપ્રકાશિત ટ્રેક સાથે; બાદમાં નવા સ્ટીરિયો અને 5.1 સરાઉન્ડ સાઉન્ડ મિક્સ અને વધારાના ટ્રેકનો સમાવેશ થાય છે. એપ્રિલ 1974માં ગાયક જોન એન્ડરસન, બાસિસ્ટ ક્રિસ સ્ક્વાયર, ગિટારવાદક સ્ટીવ હોવે, કીબોર્ડવાદક રિક વેકમેન અને ડ્રમર એલન વ્હાઇટની હા શ્રેણીએ તેમના અગાઉના આલ્બમ ટેલ્સ ફ્રોમ ટોપોગ્રાફિક ઓશન (1973) ના સમર્થનમાં તેમનો 1973-1974 પ્રવાસ પૂર્ણ કર્યો હતો. બે અઠવાડિયા સુધી યુકેમાં નંબર વન પર પહોંચતા આ આલ્બમ બેન્ડ માટે સફળ રહ્યું હતું અને માત્ર પ્રી-ઓર્ડરના આધારે બ્રિટિશ ફોનોગ્રાફિક ઉદ્યોગ દ્વારા ગોલ્ડ પ્રમાણિત થનાર પ્રથમ આલ્બમ બન્યું હતું. જૂથની સફળતા છતાં, રેકોર્ડિંગ દરમિયાન, વેકમૅને બેન્ડને તેની વિશિષ્ટ વિભાવના અને તેની બેવડી લંબાઈ સાથે, બેન્ડે આલ્બમ સાથે જે દિશા લીધી હતી તેનાથી તેમની અસંમતિ અને હતાશાને પગલે તેના નિષ્કર્ષ પર છોડવાના તેમના નિર્ણયની જાણ કરી હતી, જે તેઓ માનતા હતા કે સામગ્રીને પરિણામે નુકસાન થયું હતું. તેમની વિદાય 8 જૂનના રોજ જાહેર કરવામાં આવી હતી, અને તેમણે તેમની એકલ કારકિર્દી ફરી શરૂ કરી હતી. ચાર ટુકડાઓમાં ઘટાડો કરીને, હા, બકિંગહામશાયરના લિટલ ચેલફોન્ટમાં ડ્રમર ટ્રેવર મોરેસની માલિકીની રિહર્સલ અને રેકોર્ડિંગ સુવિધા ફાર્મયાર્ડ સ્ટુડિયોમાં પાછા ફર્યા અને નવા ગીતો પર કામ કર્યું. કેટલીક સામગ્રીની વ્યવસ્થા કર્યા પછી, નવા કીબોર્ડવાદક માટે ઓડિશન શરૂ થયું અને લગભગ આઠ ખેલાડીઓનો ઓડિશન માટે સંપર્ક કરવામાં આવ્યો, જેમાં જીન રુસેલ, એડી જોબસન, નિક ગ્લેની-સ્મિથ અને ગ્રીક સંગીતકાર અને સંગીતકાર વેન્જેલિસનો સમાવેશ થાય છે. અન્યને અમેરિકા અને જર્મનીથી લાવવામાં આવ્યા હતા. એન્ડરસન વેન્જેલિસના ચાહક હતા અને ઘણા મહિનાઓ પહેલા તેમના પેરિસના ફ્લેટની મુલાકાત લીધી હતી જ્યારે હા શહેરમાં ટેલ્સ ફ્રોમ ટોપોગ્રાફિક ઓશનનું પ્રદર્શન કરી રહ્યા હતા. વેંજેલિસ ઓડિશન માટે સંમત થયા અને તેમના કીબોર્ડને રિહર્સલ સ્ટુડિયોમાં મોકલ્યા, પરંતુ જૂથને ખબર પડી કે તેઓ ભૂમિકા માટે બિન-પ્રતિબદ્ધ છે અને જૂથ માટે ખૂબ મજબૂત વ્યક્તિત્વ ધરાવે છે. એટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સના વાઇસ પ્રેસિડન્ટ ફિલ કાર્સને ઉમેર્યું હતું કે તેમના ઉડવાના ડરને કારણે વધુ ગૂંચવણો સર્જાઈ હતી અને ત્યારબાદ મ્યુઝિકન્સ યુનિયન તરફથી અસ્વીકારથી વેન્જેલિસના બેન્ડમાં જોડાવાની શક્યતા સમાપ્ત થઈ ગઈ હતી. ત્યારબાદ તરત જ, મેલોડી મેકરના રિપોર્ટર ક્રિસ વેલ્ચે સૂચવ્યું કે બેન્ડે જાઝ અને શાસ્ત્રીય સંગીતની પૃષ્ઠભૂમિ ધરાવતા સ્વિસ સંગીતકાર અને ફિલ્મ સંગીતકાર અને પ્રગતિશીલ અને જાઝ ફ્યુઝન ત્રિપુટી રેફ્યુજીના સભ્ય પેટ્રિક મોરાઝને અજમાવવા જોઈએ. એક અઠવાડિયા કરતાં પણ ઓછા સમયમાં, મોરાઝે ઓડિશન માટે બેન્ડના મેનેજર બ્રાયન લેનનું આમંત્રણ સ્વીકાર્યું. મોરાઝ બેન્ડના ચાહક હતા અને અગાઉ 1969માં સ્વિટ્ઝર્લેન્ડના પ્રવાસ દરમિયાન તેમને મળ્યા હતા. મોરાઝે ઓગસ્ટ 1974ના પ્રથમ સપ્તાહ દરમિયાન 'હા' સાથે ઓડિશન આપ્યું હતું. તેઓ ફાર્મયાર્ડ સ્ટુડિયોમાં વહેલા પહોંચ્યા અને દરેક સભ્યને પોતાની મોંઘી કારમાં પહોંચતા જોયા. તેણે કહ્યુંઃ "રેફ્યુજીથી આવી રહ્યો છું, જ્યાં અમે અમારા રિહર્સલ સ્થળથી ત્રણ માઇલ ચાલીને આવી રહ્યા હતા. તે એકદમ વિપરીત હતું!" મોરાઝે વેંજેલિસના કીબોર્ડ સાથે ઓડિશન આપ્યું હતું જે હજુ પણ સ્ટુડિયોમાં સ્થિત હતા. ટ્યુનિંગ કર્યા પછી, તેમણે તેમની ક્ષમતા દર્શાવવા માટે કેટલાક ભાગો ભજવ્યા, જેમાં ક્લોઝ ટુ ધ એજ (1972) ના "એન્ડ યુ એન્ડ આઇ" ના ટૂંકા વિભાગનો સમાવેશ થાય છે, જેના કારણે બેન્ડે વાત કરવાનું બંધ કરી દીધું અને તેમની આસપાસ ભેગા થઈ ગયા. મોરાઝનું પ્રથમ કાર્ય "સાઉન્ડ ચેઝર" ના મધ્ય ભાગ માટે તેમણે જે લખ્યું હતું તેને પૂરક બનાવવા માટે એક વિભાગ તૈયાર કરવાનું હતું. મોરાઝે જે વગાડ્યું હતું તે બેન્ડને ગમ્યું અને બીજા દિવસે, લેને તેમને જાણ કરી કે હા તેઓ પૂર્ણ-સમય માટે જોડાવા માંગે છે. મોરાઝને પ્રદર્શન કરવા માટે થોડું દબાણ લાગ્યું, અને મધ્ય લંડન નજીક અર્લ્સ કોર્ટમાં આવેલા તેના ફ્લેટમાંથી દરરોજ બેન્ડની ભવ્યતા રેકોર્ડ કરવા અને શીખવા માટે સ્ટુડિયોમાં જતા હતા. આવા "ચુસ્ત" સંગીત માળખા સાથે ટોપોગ્રાફિક મહાસાગરોની 80-મિનિટની વાર્તાઓ બનાવ્યાં પછી, એન્ડરસન રિલેયર પર "ખૂબ જ અપમાનજનક રીતે અલગ" સંગીતનું અન્વેષણ કરવા માંગતો હતો. તેઓ ખાસ કરીને ટર્કિશ-અમેરિકન સંગીતકાર ઇલહાન મીમારોગ્લુ દ્વારા કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસન અને વિંગ્સ ઓફ ધ ડિલિરિયસ ડેમન (1972) ની ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત રચનાઓથી પ્રભાવિત હતા. એન્ડરસને યાદ કર્યું કે તે અને મોરાઝ તે સમયે કંઈક "ખૂબ જ આધુનિક" બનાવવામાં રસ ધરાવતા હતા, અને જ્યાં સુધી બેન્ડને "વિચાર્યા વિના મુક્ત સ્વરૂપનું સંગીત બનાવવાનું સૂચન કર્યું, જે દરેકને લાગ્યું કે હું થોડો વધારે દૂર જઈ રહ્યો છું". રિલેયર ક્લોઝ ટુ ધ એજ (1972) જેવું જ સ્વરૂપ લે છે, જેમાં એક બાજુએ એક ટ્રેક અને બીજી બાજુએ બે ગીતો છે. બેન્ડે રિહર્સલ દરમિયાન બે વધારાના ગીતો લખ્યા હતા પરંતુ તેમને સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કરવા માટે પૂરતો સમય નહોતો મળ્યો; એન્ડરસને એકને "એકદમ ઉન્મત્ત અને જટિલ" ગણાવ્યો હતો. તેમના મોટાભાગના કીબોર્ડ ભાગો માટે, મોરાઝે કાગળ પર સંગીત લખ્યું ન હતું અને તેના બદલે કેટલાક ખાસ કરીને ચોક્કસ વિભાગો સિવાય તેમની યાદશક્તિ પર આધાર રાખ્યો હતો. આ આલ્બમમાં હોવેનું મુખ્ય ગિટાર 1955નું ફેંડર ટેલિકાસ્ટર છે, જે તેમણે અગાઉના આલ્બમમાં ઉપયોગમાં લીધેલા તેમના સામાન્ય ગિબ્સન અને લેસ પોલ મોડેલોથી અલગ છે. તે પેડલ સ્ટીલ અને ઇલેક્ટ્રિક સિતારનો પણ ઉપયોગ કરે છે. સ્ક્વાયર "ટુ બી ઓવર" પર ફેંડર જાઝ બાસનો ઉપયોગ કરે છે, જે તેના સામાન્ય રિકનબેકર 4001 થી અલગ છે. ફાર્મયાર્ડ સ્ટુડિયોમાં રિહર્સલ પછી, બેન્ડે વર્જિનિયા વોટર, સરેમાં ન્યૂ પાઇપર્સ ખાતે સ્ક્વાયરના ઘરે રિલેયર રેકોર્ડ કરવાનું નક્કી કર્યું, જે તેમણે ક્રિસમસ 1972માં ખરીદ્યું હતું. આ પહેલીવાર હતું જ્યારે 'હા' એ લંડનની બહાર એક આલ્બમ બનાવ્યું હતું, અને સ્થાનએ વ્યાવસાયિક સ્ટુડિયોમાં સમય માટે ચૂકવણી કરવાની જરૂરિયાતને દૂર કરીને ખર્ચ ઘટાડવાના પગલા તરીકે સેવા આપી હતી, આમ બેન્ડને સંગીત પર કામ કરવા માટે વધુ સમય આપ્યો હતો. તેઓ એડી ઓફર્ડ સાથે જોડાયા હતા, જેમણે 1970થી બેન્ડ સાથે તેમના એન્જિનિયર અને પછી સહ-નિર્માતા અને જીવંત ધ્વનિ મિશ્રણકાર તરીકે કામ કર્યું હતું. ઓફોર્ડે સ્ક્વાયરના ભોંયરામાં મોબાઇલ 24-ટ્રેક રેકોર્ડિંગ મશીન અને મિક્સિંગ ડેસ્ક સ્થાપિત કર્યું, અને ટેપ ઓપરેટર તરીકે જેનારો રિપ્પોની ભરતી કરી. 1975માં અન્ય જૂથો સાથે કામ કરવા માટે તેઓ ગયા તે પહેલાં રીલેયર ઓફર્ડ સાથેનું છેલ્લું હા આલ્બમ હતું. પાછળથી તેમણે જણાવ્યું હતું કે બેન્ડ સાથેનો તેમનો સમય "થોડો વાસી" થઈ ગયો હતો, પરંતુ ડ્રામા (1980) અને યુનિયન (1991) ના રેકોર્ડિંગ દરમિયાન તેમણે ટૂંકું વળતર આપ્યું હતું. રેકોર્ડિંગ સત્રો સામાન્ય રીતે આઠ કે નવ કલાક સુધી ચાલતા હતા. મોરાઝની ઇચ્છા હતી કે રેકોર્ડિંગ દરમિયાન ઓફર્ડને "થોડો ઓછો પથ્થરમારો" કરવામાં આવ્યો હતો કારણ કે તેનાથી આલ્બમની ઉત્પાદન ગુણવત્તાને અસર થઈ હતી, અને તેને ફ્રેજાઇલ (1971) પર ઓફર્ડના કામ અને ઇમર્સન લેક એન્ડ પાલ્મર સાથેના આલ્બમ્સ કરતાં હલકી કક્ષાનું સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું. મિક્સિંગ લંડનના એડવિઝન સ્ટુડિયોમાં પૂર્ણ થયું હતું. સોંગ્સ સાઇડ વન "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" એ 21 મિનિટનો ટ્રેક છે જેને એન્ડરસને "એક યુદ્ધ ગીત, એક યુદ્ધ દ્રશ્ય" તરીકે વર્ણવ્યું છે, પરંતુ તે યુદ્ધને સમજાવવા અથવા તેની નિંદા કરવા માટે નથી. ભવિષ્યની આશા સાથે એક પ્રસ્તાવના, એક ચાર્જ, એક વિજયની ધૂન અને અંતે શાંતિ છે. તેમણે મૂળરૂપે સમગ્ર આલ્બમને લિયો તોલ્સટોયના સાહિત્યિક કાર્ય વોર એન્ડ પીસ પર આધારિત કરવાની યોજના બનાવી હતી, પરંતુ તેના બદલે તેની થીમ્સથી પ્રેરિત સાઇડ-લોંગ ટ્રેક પસંદ કર્યો હતો. મોરાઝે એન્ડરસન સાથેની વાર્તા વિશેની ચર્ચાને યાદ કરી કારણ કે તેઓ બંનેએ તેને વાંચી હતી, ત્યારબાદ મોરાઝે તેમને ફિલિપ ડ્રુઈલેટની ફ્રેન્ચ સાયન્સ ફિક્શન ગ્રાફિક નવલકથા ડેલિરિયસની એક નકલ ભેટ આપી હતી. મોરાઝે કહ્યુંઃ "તેમણે તરત જ તેની સાથે સંબંધિત કર્યું તેથી મને લાગે છે કે કદાચ 'ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ' શીર્ષક તેમાંથી આવ્યું છે". આ ગીત ઘણી ટૂંકી થીમ્સમાંથી ઉદ્દભવ્યું હતું જે એન્ડરસને તેના માથામાં ભેગી કરી હતી અને તેને "ખૂબ જ ખરાબ રીતે" પિયાનો પર જૂથમાં વગાડ્યું હતું; જ્યારે તેના બેન્ડના સાથીઓ સમજી ગયા કે તે શું કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે ત્યારે તેને રાહત થઈ હતી. એન્ડરસન અને હોવે કેસેટ ટેપ પર તેના વિભાગોને રેકોર્ડ કરીને તેની રચનાનો ટ્રેક રાખ્યો, એન્ડરસનને આગળનો ભાગ શોધવા માટે છોડી દીધો કારણ કે જૂથ અગાઉ જે નીચે મૂકવામાં આવ્યું હતું તે વિકસાવશે. આ ગીત એક સમયે વિભાગોમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું, જોકે જૂથ અગાઉથી સમગ્ર ભાગથી પરિચિત હતું અને દરેક વિભાગના ટેક રેકોર્ડ કરવામાં અને સભ્યોને સૌથી મજબૂત લાગ્યું તે પસંદ કરવામાં ઘણા અઠવાડિયા ગાળ્યા હતા. એકવાર પસંદ કર્યા પછી, વિભાગોને એકસાથે સંપાદિત કરવામાં આવ્યા હતા અને પછી ઓવરડબ્સ રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. યુદ્ધ વિભાગમાં ક્રેશિંગ સાઉન્ડ ઇફેક્ટ્સનો સમાવેશ થાય છે જે વ્હાઇટ દ્વારા વપરાયેલી કારના ભાગોના ટાવર પર દબાણ કરીને બનાવવામાં આવી હતી જે તેણે અને એન્ડરસને સ્ક્રેપ યાર્ડમાંથી એકત્રિત કરી હતી. હોવે યાદ કર્યું કે એન્ડરસન જે યુદ્ધની કલ્પના કરતો હતો તેનાથી તે ખૂબ જ ઉત્સાહિત થઈ ગયો હતો, જેણે જૂથને એક મિશ્રણ તૈયાર કરવા તરફ દોરી ગયું જે "ખૂબ દૂર ગયું" અને બીજું "ખૂબ સલામત" હતું. યુદ્ધ પછી, ટ્રેક એક સૌમ્ય ગીત સાથે સમાપ્ત થાય છે જે પાછળથી "સૂન" તરીકે જાણીતું બન્યું હતું. એન્ડરસને પાછળથી વિચાર્યું કે "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" રેકોર્ડ પર અસરકારક રીતે સામે આવ્યું ન હતું, પરંતુ કોન્સર્ટમાં વધુ સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું. બાજુ બે "સાઉન્ડ ચેઝર" માં જાઝ ફ્યુઝન અને ફંક ગોઠવણીના તત્વો છે. મોરાઝને બેન્ડ સાથેના તેમના ઓડિશન દરમિયાન ગીતનો પરિચય તૈયાર કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું; તેમના યોગદાનને "એક કે બે ટેક" પછી અંતિમ સ્વરૂપ આપવામાં આવ્યું હતું અને અંતિમ સંસ્કરણમાં તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તેમણે અંતે તેમના મૂગ સિન્થેસાઇઝર સોલોને આલ્બમ પરના તેમના પ્રદર્શનમાં એક હાઇલાઇટ ક્ષણ ગણાવી હતી, પરંતુ લાગ્યું કે એકંદરે કીબોર્ડ અંતિમ મિશ્રણમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. હોવે વિચાર્યું કે આ ગીત "પેટ્રિકના જાઝી કીબોર્ડ અને મારા વિચિત્ર પ્રકારના ફ્લેમેન્કો ઇલેક્ટ્રિક [ગિટાર] નું અવર્ણનીય મિશ્રણ હતું", તેમ છતાં તેમને મોરાઝની ગિટાર સોલો દરમિયાન વગાડવામાં આવેલી તારની પ્રારંભિક પસંદગી ગમતી ન હતી, જેના કારણે મોરાઝ તેને અલગ રીતે વગાડતા હતા, જેની સાથે તેઓ અસંમત હતા. હા, જીવનચરિત્રકાર ડેન હેજેસે ટ્રેકની સરખામણી ફ્યુઝન ગ્રૂપ રીટર્ન ટુ ફોરએવરની શૈલી સાથે કરી હતી. "ટુ બી ઓવર" ની શરૂઆત ત્યારે થઈ જ્યારે એન્ડરસને લંડનમાં હોવેના ઘરે એક બપોર વિતાવી. જેમ જેમ બંનેએ આલ્બમ માટે કયા સંગીતની તૈયારી કરવી તે અંગે ચર્ચા કરી, એન્ડરસને હોવેને એક મેલોડી માટે તેમના શોખ વિશે જણાવ્યું જે હોવેએ લખ્યું હતું અને અગાઉ એન્ડરસનને ગાયું હતું. એન્ડરસન પાસે પ્રારંભિક ગીત પણ હતુંઃ "અમે આવતીકાલે પ્રવાહમાં નીચે જઇશું, સાર્વત્રિક પ્રવાહમાં તરતા, સમાપ્ત થવા માટે". હોવે લંડનના હાઈડ પાર્કમાં ધ સર્પેન્ટાઇન લેક પર હોડીની સવારીથી ટ્રેક માટે પ્રેરણા મેળવી હતી. શરૂઆતથી જ, તેમણે વિચાર્યું કે આ ગીત "ખરેખર વિશેષ" છે અને એન્ડરસન તેને વધુ વિકસાવવા માટે સંમત થયા. હોવે 1960 ના દાયકાના અંતમાં આ ચોક્કસ વિભાગ માટે સંગીત સાથે આવ્યા હતા અને તેમના અગાઉના જૂથ, ટુમોરો દ્વારા ટ્રેકમાંથી રિફ લીધો હતો. એન્ડરસને "ટુ બી ઓવર" ને "સામગ્રીમાં મજબૂત, પરંતુ એકંદર વલણમાં નમ્ર" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. જ્યારે વસ્તુઓ ખોટી થાય ત્યારે તમારે તમારી સંભાળ કેવી રીતે રાખવી જોઈએ તે વિશે છે. જ્યારે ગીતના ગીતને અંતિમ સ્વરૂપ આપવામાં આવી રહ્યું હતું, ત્યારે હોવેએ સૂચવ્યું હતું કે "તેણી જાણશે નહીં કે મારા માટે તેનો અર્થ શું છે" "અમે શાંત પ્રવાહોમાં સફર કરીએ છીએ" ને અનુસરો, પરંતુ એન્ડરસને તેને "સમાપ્ત થવા માટે, અમે જોઈશું" માં બદલ્યું, એક ફેરફાર જે હોવેએ વિચાર્યું હતું કે વ્યાપક ભાવાત્મક નિવેદન કરવા માટે "સર્જનાત્મક રીતે છૂપાયેલું" હતું. મોરાઝને ગીત માટે ઇમ્પ્રોવાઇઝ્ડ કીબોર્ડ સોલો કરવા માટે સંકુચિત લાગ્યું, તેથી તેણે ગિટાર અને બાસ સાથે તેના કીબોર્ડને મિશ્રિત કરવા માટે "ક્લાસિકલ ફ્યુગની જેમ" કાઉન્ટરપોઇન્ટ સોલો લખ્યું. તેમણે એક સાંજે કાગળ પર પ્રારંભિક સંસ્કરણ લખ્યું હતું, તેમ છતાં બેન્ડે વિભાગ માટે ગીતની ચાવી બદલવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી હતી, જેના કારણે મોરાઝે તેને રાતોરાત ફરીથી લખવામાં ઘણા કલાકો ગાળ્યા હતા. આલ્બમની સ્લીવની રચના અને સચિત્ર અંગ્રેજી કલાકાર રોજર ડીન દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેમણે તેમના લોગો સહિત 1971 થી બેન્ડ માટે આર્ટવર્કની રચના કરી હતી. તેમના 1975 ના પુસ્તક વ્યુઝમાં, ડીને 'હા' માટે કવરને તેમના પ્રિય તરીકે પસંદ કર્યું હતું, અને રેકોર્ડિંગનો તેમણે સૌથી વધુ આનંદ માણ્યો હતો. તેમણે સ્લીવ માટે "એક વિશાળ 'ગોથિક' ગુફા", "લશ્કરી સાધુઓ માટે એક પ્રકારનું કિલ્લેબંધી ધરાવતું શહેર" દર્શાવવાનો તેમનો ઇરાદો જાહેર કર્યો. આ પેઇન્ટિંગ ડીન દ્વારા કોલેજમાં અભ્યાસ કરતી વખતે કરવામાં આવેલા વોટરકલર સ્કેચમાંથી ઉદ્દભવ્યું હતું. 2004 માં કવર વિશે બોલતા, તેમણે કહ્યુંઃ "હું અંતિમ કિલ્લાના વિચારો સાથે રમી રહ્યો હતો, જે કિલ્લેબંધીવાળા શહેરની અંતિમ દિવાલ છે. તે વધુ એક કાલ્પનિક વિચાર હતો. હું નાઈટ્સ ટેમ્પ્લર જેવી વસ્તુઓ શોધી રહ્યો હતો અથવા તમે વર્તમાન ફિલ્મ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સમાં શું જોશો. વળાંકવાળા, ફરતા કેન્ટિલીવર્સ સીધા અવકાશમાં ". ડીનના ઘણા આલ્બમ કવરમાં દર્શાવવામાં આવેલી છબીઓ એક અલૌકિક સ્વર સુયોજિત કરે છે અને બેન્ડની દ્રશ્ય શૈલીનો એક ઓળખી શકાય તેવો ભાગ છે. રિલેયર માટે, ઘોડા પર સવાર યોદ્ધાઓ "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" માં હાજર યુદ્ધના ભાવાત્મક વિષયોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. સ્લીવમાં લેખક ડોનાલ્ડ લેહમકુલની ઓક્ટોબર 1974ની શીર્ષક વિનાની ચાર-સ્તાન્ઝા કવિતાનો સમાવેશ થાય છે, અને તેમાં મોરાઝના ભૂતપૂર્વ મેઇનહોર્સ બેન્ડમેટ, જીન રિસ્ટોરી દ્વારા લેવામાં આવેલ બેન્ડ ફોટોગ્રાફ છે. આલ્બમની સીડી પુનઃપ્રસારણમાં બે વધારાના ચિત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, અને વધુ બિનઉપયોગી ડિઝાઇન ડીનની 2008ની પુસ્તક ડ્રેગન ડ્રીમમાં સામેલ છે. એન. એમ. ઈ. એવોર્ડ્સની 1975ની આવૃત્તિમાં, આલ્બમને બેસ્ટ ડ્રેસ્ડ એલ. પી. જીત્યું હતું. ડીને કહ્યું છે કે "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" તેમનું પ્રિય હા ગીત હોઈ શકે છે અને તેમને લાગ્યું કે આલ્બમને તેના નામ પરથી નામ આપવું જોઈએ. 2020 સુધીમાં, પેઇન્ટિંગ $6 મિલિયનમાં વેચાણ પર હતું. રિલીઝ રિલેયર યુકેમાં નવેમ્બર 1974માં એલ. પી., ઓડિયો કેસેટ અને 8-ટ્રેક ટેપ પર રજૂ કરવામાં આવી હતી, ત્યારબાદ 5 ડિસેમ્બર 1974ના રોજ યુ. એસ. માં રજૂ કરવામાં આવી હતી. તેણે 1970ના દાયકા દરમિયાન બેન્ડની વ્યાવસાયિક સફળતા ચાલુ રાખી, યુકે આલ્બમ્સ ચાર્ટ પર નંબર 4 અને યુએસ બિલબોર્ડ ટોપ એલ. પી. ચાર્ટ પર નંબર 5 પર પહોંચ્યું. યુ. એસ. માં તેની રજૂઆતના બે અઠવાડિયા કરતાં પણ ઓછા સમયમાં, આ આલ્બમ રેકોર્ડિંગ ઇન્ડસ્ટ્રી એસોસિએશન ઓફ અમેરિકા દ્વારા 18 ડિસેમ્બર 1974ના રોજ 500,000થી વધુ નકલો વેચાઈને ગોલ્ડ સર્ટિફિકેશન સુધી પહોંચ્યું હતું. "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" ના અંતિમ વિભાગમાંથી એક, "સૂન" ("ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" માંથી), 8 જાન્યુઆરી 1975ના રોજ સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં તેની બી-સાઇડ પર "સાઉન્ડ ચેઝર" નું સંપાદિત સંસ્કરણ હતું. રીસેપ્શન ક્રિટિકલ રીસેપ્શન રિલેયરને સંગીત વિવેચકો તરફથી મોટે ભાગે હકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. સંગીત પત્રકાર અને લેખક ક્રિસ વેલ્ચે મેલોડી મેકર માટે હકારાત્મક સમીક્ષા આપી, આલ્બમની "સૌથી સફળ અને સંતોષકારક હા આલ્બમોમાંથી એક" તરીકે પ્રશંસા કરી. તેમણે "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" ને "શક્તિશાળી ભાગ. અને આ એક આલ્બમ દ્વારા લાદવામાં આવેલા સમય માળખા દ્વારા લાભ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. વેલ્ચે બેન્ડની નોંધ લેવાનું ચાલુ રાખ્યું "તેમના શ્રેષ્ઠ રૂપે, તણાવ પેદા કરીને અને સંપૂર્ણ સરળતા સાથે રિલીઝ કરીને, અને યુદ્ધ વિભાગના અંતે જોનના સ્ફટિકીય ગાયન માટે માર્ગ તૈયાર કરીને" જે "સૂન" માં જોડાય છે. તેની ડિસેમ્બર 1974ની સમીક્ષામાં, બિલબોર્ડ સામયિકે રીલેયરને હા દ્વારા "અન્ય એક લગભગ દોષરહિત પ્રયાસ" ગણાવ્યો હતો અને નોંધ્યું હતું કે મોરાઝ "સંપૂર્ણ રીતે બંધબેસે છે". તે "એક સરળ, છતાં તે જ સમયે, બેન્ડ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવેલા સૌથી કાર્યક્ષમ સેટમાંથી એક" સાથે સમાપ્ત થયું. જેમણે આલ્બમને નકારાત્મક સમીક્ષા આપી હતી તેઓએ વિચાર્યું કે તે ટેલ્સ ફ્રોમ ટોપોગ્રાફિક ઓશન (1973) નું અનુવર્તી હતું, જે આલ્બમ તેમને લાગ્યું હતું કે તે શેખીખોર અને અતિશયોક્તિભર્યું હતું. પૂર્વલક્ષી સમીક્ષામાં, ઓલ મ્યુઝિકે આલ્બમને પાંચમાંથી ત્રણ સ્ટાર આપ્યા હતા, જેમાં જણાવ્યું હતું કે હા, તે સમયે "તેમની સંગીતની મહત્વાકાંક્ષાને અંકુશમાં લેવા માટે બહુ ઓછું પ્રોત્સાહન હતું", આલ્બમમાં "વિવિધ સાધનો માટે નાજુક કંઠ્ય અને આધ્યાત્મિક કલ્પના માટે સમર્પિત કાવ્યાત્મક ગીતો દર્શાવતા કોરલ વિભાગો સાથે સોલો દર્શાવતા ઘર્ષક, લયબદ્ધ રીતે ગાઢ વાદ્ય વિભાગો". બેન્ડ હોવે રિલેયર પરના સંગીતને "ખૂબ જ આધુનિક, યુરોપિયન શૈલીનું સંગીત" તરીકે વર્ણવ્યું હતું અને પેટ્રિક દક્ષિણ અમેરિકન સ્વાદમાં પણ લાવ્યા હતા. તે એક ખૂબ જ આંતરરાષ્ટ્રીય રેકોર્ડ હતો. સ્ક્વાયરે વિચાર્યું કે તેના બાસ અને વ્હાઇટના ડ્રમ વચ્ચેની કેટલીક ક્રિયાપ્રતિક્રિયા તે સમયે અગાઉના હા આલ્બમ પર સાંભળવામાં આવેલી કોઈપણ વસ્તુ કરતાં વધુ સારી હતી. મોરાઝે આલ્બમના રેકોર્ડિંગનો સારાંશ આપ્યો હતો કે "ખૂબ છૂટક છે, પરંતુ ઊર્જા ત્યાં છે". તેની રજૂઆત પછી, વેકમેનને બીબીસી માટે તેની સમીક્ષા કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું અને મને આનંદ થયો કે બેન્ડે તેને બનાવ્યું છે કારણ કે તે "ખૂબ જ ઉત્સાહી અને મુક્ત સ્વરૂપ હતું, જે મને ગમતું ન હતું". જો જૂથે સંગીતને વધુ મધુર અને વિષયગત રીતે રેકોર્ડ કર્યું હોત, તો તે ગુસ્સે થયો હોત કારણ કે તે દિશા હશે જે તેણે વિચાર્યું હોત કે હા એ અપનાવવી જોઈએ. "હું ખુશ છું કે મેં જ્યારે કર્યું ત્યારે બેન્ડ છોડવાનો યોગ્ય નિર્ણય લીધો". રીઇશ્યુઝ રિલેયરને સૌપ્રથમ 1988માં યુરોપ અને યુ. એસ. માં એટલાન્ટિક પર સીડી પર ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. સીડી માસ્ટરિંગનું શ્રેય તે સમયે એટલાન્ટિકના આંતરિક સીડી માસ્ટરિંગ ઇજનેરોમાંના એક ઝાલ શ્રાઇબરને આપવામાં આવ્યું છે. 1998માં, ઇસાઓ કિકુચી દ્વારા નિપુણતા પ્રાપ્ત મિની-સ્લીવ એચ. ડી. સી. ડી. સંસ્કરણ જાપાનમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. 2003માં, આ આલ્બમને સ્ટર્લિંગ સાઉન્ડ ખાતે જ્યોર્જ મેરિનો દ્વારા રાઇનો અને ઇલેક્ટ્રા રેકોર્ડ્સ પર ડિજિટલ રીમાસ્ટર કરવામાં આવ્યું હતું. આ સંસ્કરણમાં "સૂન" અને "સાઉન્ડ ચેઝર" ના સિંગલ એડિટ્સ અને "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" ના સ્ટુડિયો રન-થ્રુનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ભાગોમાં ઓછા કીબોર્ડ અને વૈકલ્પિક ગીત માળખાઓ છે, પરંતુ અંતિમ સંસ્કરણમાં સાંભળવામાં આવેલા સમાન "યુદ્ધ" વિભાગ છે. 2009માં ઇસાઓ કિકુચી દ્વારા જાપાની બજાર માટે આ આલ્બમનું પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું. 2003ની રીમાસ્ટર્ડ આવૃત્તિને બેન્ડના ધ સ્ટુડિયો આલ્બમ્સ 1969-1987 બોક્સ સેટમાં સામેલ કરવામાં આવી હતી, જે 2013માં રજૂ થઈ હતી. નવેમ્બર 2014માં, રિલેયરને સ્ટીવન વિલ્સન દ્વારા નવા સ્ટીરિયો અને 5.1 સરાઉન્ડ સાઉન્ડ મિક્સ સાથે પેનેગ્રીક લેબલ પર સીડી/ડીવીડી-ઑડિઓ અને સીડી/બ્લુ-રે ડિસ્ક પેક તરીકે ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. આ પેકમાં દરેક ટ્રેકના મૂળ માસ્ટર ટ્રાન્સફર અને સ્ટુડિયો રન-થ્રુ વર્ઝન સહિત બોનસ ટ્રેકનો સમાવેશ થાય છે. બ્લુ-રે પેકમાં આલ્બમનું વાદ્ય મિશ્રણ સામેલ છે. આ રીમાસ્ટરમાં "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" ના મધ્ય ભાગમાં સાંભળવામાં આવેલી ધ્વનિ અસરો શામેલ નથી કારણ કે તે મૂળ મલ્ટી-ટ્રેક માસ્ટર્સનો ભાગ ન હતા. વિલ્સને ધારણા કરી હતી કે આલ્બમના અંતિમ મિશ્રણ દરમિયાન તેમને એક અલગ ટેપ સ્રોતમાંથી ઉમેરવામાં આવ્યા હતા. ટૂર યેસે રિલેયરને ઉત્તર અમેરિકા અને યુકેના તેમના 1974-1975 પ્રવાસ સાથે ટેકો આપ્યો હતો, જે 8 નવેમ્બર 1974થી 23 ઓગસ્ટ 1975 સુધી ચાલ્યો હતો, જેમાં સંપૂર્ણ આલ્બમ વગાડવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રવાસની પરાકાષ્ઠા 1975ના વાંચન મહોત્સવમાં હેડલાઇન સ્પોટ સાથે થઈ હતી. મોટાભાગની તારીખોમાં અંગ્રેજી બેન્ડ ગ્રિફોનને પ્રારંભિક અભિનય તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. રિહર્સલ શેપરટન સ્ટુડિયો, સરે ખાતે કેટલાક અઠવાડિયા સુધી ચાલી હતી, જેમાં ઓફર્ડ ઓન સાઉન્ડ, તેમના લાંબા સમયના સહયોગી માઈકલ ટેટ દ્વારા સ્ટેજ લાઇટિંગ અને રોજર ડીન અને તેમના ભાઈ માર્ટિન દ્વારા ડિઝાઇન કરાયેલ સેટનો સમાવેશ થાય છે. આ પ્રવાસની શરૂઆત યુ. એસ. ના 31-તારીખના તબક્કા સાથે થઈ હતી, જેના માટે મોરાઝને સેટ લિસ્ટથી પરિચિત થવા માટે લગભગ છ અઠવાડિયા હતા અને તેણે તે શીખવા માટે તેના લંડનના ફ્લેટથી સ્ક્વાયરના ઘર સુધી 90-મિનિટની ડ્રાઈવનો ઉપયોગ કર્યો હતો. રિસ્ટોરીએ હા ગીતો કાગળ પર લખીને મદદ કરી, જેને મોરાઝે "મેમરી શીટ્સ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, કારણ કે તેના કેટલાક ભાગોની માત્રા અને જટિલતા હતી. તેઓ પ્રવાસના પ્રથમ થોડા શો માટે શીટ્સ પર નિર્ભર હતા, તેમ છતાં બે અઠવાડિયા કરતાં પણ ઓછા સમયમાં પ્રવાસ ન્યુ યોર્ક સિટીના મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડન પહોંચ્યો ત્યાં સુધીમાં, મોરાઝને સમજાયું કે તેણે સેટ શીખી લીધો છે અને તેનો ઉપયોગ કરવાનું બંધ કરી દીધું છે. આ શો તેમના માટે એક હાઇલાઇટ હતોઃ "અમે થોડી મિનિટો સુધી સ્ટેન્ડિંગ ઓવેશન કર્યું હતું. અવાજ એકદમ અવિશ્વસનીય હતો ". તેમની રીગમાં મંચ પર 14 કીબોર્ડ હતા, જે અગાઉ તેમની સાથે કામ કરતા બમણા હતા. ફ્યુચર યસ ગાયક અને નિર્માતા ટ્રેવર હોર્ન, બેન્ડના ચાહક, યુકે લેગ પર તેમના શોમાં હાજરી આપી હતી અને "ધ ગેટ્સ ઓફ ડિલિરિયમ" ના પ્રદર્શનને યાદ કર્યું હતુંઃ "તેનો અંત આવ્યો અને જોને 'સૂન' ગાયું હતું. મને રડવું આવી રહ્યું હતું. તે મને ઘણું મળ્યું. મને આ ગીત ખૂબ ગમ્યું ". હા, મૂળરૂપે 2020 માં યુરોપિયન પ્રવાસનું આયોજન કરવાની યોજના હતી જેણે તેમની આલ્બમ સિરીઝ ટૂર ચાલુ રાખી હતી અને રિલેયરને તેની સંપૂર્ણતામાં રજૂ કર્યું હતું, પરંતુ કોવિડ-19 રોગચાળાને કારણે તે રદ કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રવાસને 2022 માટે ફરીથી નિર્ધારિત કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ બેન્ડે જાહેરાત કરી હતી કે તેઓ તેના બદલે પ્રવાસને ક્લોઝ ટુ ધ એજની પચાસમી વર્ષગાંઠને સમર્પિત કરશે. રિલેયર પ્રવાસને ત્યારબાદ 2023 માટે ત્રીજી વખત પુનર્નિર્ધારિત કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ વીમાની સમસ્યાઓને કારણે ફરી એકવાર મુલતવી રાખવામાં આવ્યો હતો. ટ્રેક લિસ્ટિંગ હા દ્વારા લખાયેલા તમામ ટ્રેક. નોંધોઃ મૂળ યુકે વિનાઇલ પર ટ્રેક સમયગાળો ગેરહાજર છે, પરંતુ ઉત્તર અમેરિકન પ્રેસ પર તેનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. બીએમઆઈ રેકોર્ડ અનુસાર "સૂન" નો શ્રેય ફક્ત જોન એન્ડરસનને આપવામાં આવે છે. જો કે, ટ્રેકને મૂળ સિંગલ અને આલ્બમના 2003 રીમાસ્ટર બંને પર સંપૂર્ણ રીતે હા તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે. પર્સનલ ક્રેડિટ્સ 1974ના આલ્બમ લાઇનર નોટ્સ પરથી સ્વીકારવામાં આવ્યા છે. હા જોન એન્ડરસન-મુખ્ય ગાયક, એકોસ્ટિક ગિટાર, પિકકોલો, પર્ક્યુસન સ્ટીવ હોવે-એકોસ્ટિક અને ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર, પેડલ સ્ટીલ, ઇલેક્ટ્રિક સિતાર, બેકિંગ વોકલ્સ ક્રિસ સ્ક્વાયર-બાસ ગિટાર, બેકિંગ વોકલ્સ પેટ્રિક મોરાઝ-પિયાનો, ઇલેક્ટ્રિક પિયાનો, હેમન્ડ ઓર્ગેન, મિનિમોગ, મેલોટ્રોન એલન વ્હાઇટ-ડ્રમ્સ, પર્ક્યુસન પ્રોડક્શન એડી ઓફર્ડ-એન્જિનિયર, પ્રોડક્શન હા-પ્રોડક્શન ગેન્નારો રિપ્પો-ટેપ ઓપરેટર રોજર ડીન-કવર ડિઝાઇન અને ડ્રોઇંગ માઇક એલિન્સન-બ્રાયન લેનને પેસ્ટ કરો-કોઓર્ડિનેટર (બેન્ડ મેનેજર) જીન રિસ્ટોરી-ઓરિજિનલ ગ્રૂપ ફોટોગ્રાફ મેન્સેલ લિથો-પ્લેટ્સ ચાર્ટ્સ સર્ટિફિકેશન નોટ્સ સંદર્ભો ફૂટનોટ્સ સ્ત્રોતો બાહ્ય લિંક્સ યસવર્લ્ડ યસ (બેન્ડ) આલ્બમ્સમાં કવર આર્ટ સાથે સત્તાવાર હા