Ellis Credle
એલિસ ક્રેડલ (1902-1998) એક અમેરિકન લેખક હતા. તેમણે બાળકો અને યુવાન પુખ્ત વયના લોકો માટે સંખ્યાબંધ પુસ્તકો લખ્યા હતા, જેમાંથી કેટલાકનું તેમણે સચિત્ર ચિત્રણ પણ કર્યું હતું. ક્રેડલ (જેને "પારણું" ઉચ્ચારવામાં આવે છે) વખાણાયેલા બાળકોના પુસ્તક ડાઉન ડાઉન ધ માઉન્ટેન (1934) અને દક્ષિણમાં સેટ કરેલી અન્ય વાર્તાઓના નિર્માતા તરીકે જાણીતા છે. જ્યારે તેણીના સૌથી સફળ કાર્યને પ્રેરણાદાયક કહેવામાં આવ્યું છે, ત્યારે કેટલીક અન્ય વાર્તાઓ તેણીના આફ્રિકન અમેરિકનોના ચિત્રણ માટે વિવાદાસ્પદ હતી. ક્રેડલનો ઉછેર ઉત્તર કેરોલિનામાં થયો હતો, પરંતુ ન્યુ યોર્ક સિટીમાં વર્ષોના સંઘર્ષ પછી લેખનમાં પ્રવેશ કર્યો હતો. તેણીએ તેના લાંબા જીવનનો છેલ્લો અડધો ભાગ મેક્સિકોમાં વિતાવ્યો, જ્યાં તેણીની પછીની કેટલીક વાર્તાઓ સેટ કરવામાં આવી છે. તેમની કારકિર્દી દરમિયાન તેમને તેમના પતિ, જે એક વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફર હતા અને તેમના પુત્ર સાથે સહયોગ કરવાની તક મળી હતી, જે સમય જતાં જાણીતા પુરાતત્વવિદ્ બન્યા હતા. ઉત્તર કેરોલિનામાં પામિલિકો સાઉન્ડ પર હાઈડ કાઉન્ટીમાં "ઉત્તર કેરોલિનાના નીચાણવાળા દેશ" તરીકે ઓળખાતા દેશમાં જન્મેલા અને ઉછરેલા, એલિસ ક્રેડલ ઝાચ અને બેસી (કૂપર) ક્રેડલની પુત્રી હતી. તેણીના પિતા સોયાબીનનું વાવેતર કરતા હતા. તેણીએ કહ્યું કે તેમ છતાં તેણીનું ઘર કોઈ પણ રેલરોડથી દૂર હતું અને ભેજવાળી જમીન અને જંગલોથી અલગ હતું, તે સમયે તેણી પોતાને "વસ્તુઓની વચ્ચે" હોવાનું માનતી હતી. તેણીના બાળપણમાં તેણીના દાદાના તમાકુના વાવેતર પર વિતાવેલા સમયનો પણ સમાવેશ થાય છે; ઉત્તર કેરોલિનાના દરિયાકાંઠાના ટાપુઓ પર; અને એપલેચીયન હાઇલેન્ડઝમાં. એક લેખક તરીકે, તેમણે પાછળથી તેમના પાત્રો અને સેટિંગ્સની રચના કરતી વખતે આ પ્રદેશોમાં તેમના પ્રારંભિક અનુભવો પર ધ્યાન દોર્યું હતું. સોળ વર્ષની ઉંમરે, તેણીને લુઇસબર્ગ કોલેજમાં દાખલ કરવામાં આવી હતી, તે જ શાળામાં તેણીની દાદીએ ગૃહ યુદ્ધ દરમિયાન હાજરી આપી હતી. ત્યાં તેઓ શાળા સાહિત્યિક સામયિક "ધ કોલેજિયન" ના મુખ્ય સંપાદક બન્યા હતા. 1922માં સ્નાતક થયા પછી તેઓ ફોરેસ્ટ સિટી હાઈ સ્કૂલમાં ઇતિહાસ અને ફ્રેન્ચ શીખવવા માટે બ્લુ રિજ પર્વત પર ગયા હતા. તેમણે બે વર્ષ સુધી ભણાવ્યું. કમનસીબે, તેઓ આ કામમાં ખૂબ જ નાખુશ હતા, તેમને આ દેશ "ભવ્ય" પણ "અસંગત" લાગ્યો હતો. ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ટૂંકા ગાળામાં, યુવાન ક્રેડલે કેટલીક જુદી જુદી દિશાઓ અપનાવી. 1924 માં તેણી એક નાના વારસામાં આવી, અને આંતરિક સુશોભનના અભ્યાસક્રમમાં રોકાણ કરવાનું નક્કી કર્યું. 1925 સુધીમાં તેઓ ન્યૂયોર્ક સ્કૂલ ઓફ ઇન્ટિરિયર ડેકોરેશનમાં અભ્યાસ કરી રહ્યા હતા; તેમણે ટૂંક સમયમાં નક્કી કર્યું કે આ એક કળા હોવા છતાં, તે તેમના માટે ખૂબ જ મોટો વ્યવસાય હતો. તેમણે આર્ટ સ્ટુડન્ટ્સ લીગમાં વ્યાવસાયિક કલાના અભ્યાસક્રમો લેવાનું શરૂ કર્યું અને બ્યુક્સ આર્ટ્સ આર્કિટેક્ચરલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં પણ હાજરી આપી હતી, પરંતુ તેમનું ભંડોળ ઓછું હતું. પછી આઠ વર્ષ સુધી, કલા તરફ પાછા ફરવાની આશા સાથે, ક્રેડલે વિવિધ નોકરીઓ કરીઃ સેલ્સગર્લ, ગ્રંથપાલ, ગિટારવાદક, સાબુ વિતરક, "આયાત કરેલ" જાપાનીઝ લેમ્પશેડ ચિત્રકાર અને કાર્નેગી હોલમાં અશર. તેમણે શ્રીમંતોના બાળકો માટે ગવર્નેસ તરીકે પણ કામ કર્યું હતું. એવું કહેવામાં આવે છે કે તેણીએ તેના નાના આરોપોને વાર્તાઓ કહેતી વખતે બાળકોના પુસ્તક લેખક બનવાનો વિચાર કર્યો હતો. ક્રેડલે કહ્યું, "જો મારે એવા સંજોગો પસંદ કરવા હોય જે મને બાળકો માટે લેખન અને ચિત્રકામની કારકિર્દી તરફ વાળવામાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ હતા, તો મારે કહેવું જોઈએ કે એ હકીકત હતી કે મેં ન્યૂયોર્કમાં કલાનો અભ્યાસ કરવાનું પસંદ કર્યું તે વર્ષ દરમિયાન મારી પાસે પૈસાની અછત હતી. મારી પાયાની નાણાકીય સ્થિતિમાંથી બહાર નીકળવા માટે મને બે બાળકો માટે પાર્ટ-ટાઇમ ગવર્નેસ તરીકે નોકરી મળી. મારી એક ફરજ હતી કે બાળકો માટેના સો કે તેથી વધુ પુસ્તકોના તેમના પુસ્તકાલયમાંથી તેમને વાંચવું. આનાથી મને આ વિષયની પૃષ્ઠભૂમિ મળી અને મને ટૂંક સમયમાં જ ખબર પડી કે બાળકો મેં જાતે બનાવેલી વાર્તાઓને પસંદ કરે છે. આ મારા દાદાના તમાકુના વાવેતર પર મારી સાથે જે બન્યું હતું અને કેરોલિના બાહ્ય ટાપુઓ પરના સાહસો પર આધારિત હતું. મેં પ્રકાશક શોધવાના વિચાર સાથે આ વાર્તાઓ લખવાનું શરૂ કર્યું. અન્ય એક સ્રોત કહે છે કે ક્રેડલને, ચિત્રકાર તરીકે કામ શોધતી વખતે, એક સંપાદક દ્વારા બાળ સાહિત્ય લખવા અને તેનું ચિત્રણ કરવાની સલાહ આપવામાં આવી હતી. ક્રેડલે જણાવ્યું હતું કે તે પછી તે ન્યૂયોર્ક પબ્લિક લાઈબ્રેરીમાં ગઈ હતી અને "તેમની પાસેના દરેક બાળકોના પુસ્તકો વાંચ્યા હતા". આમાંથી કેટલાક પુસ્તકો ખરેખર વાર્તાઓ છે તે નક્કી કરીને, તેમણે ઉત્તર કેરોલિનાની લોકકથાઓ અને દંતકથાઓનો ઉપયોગ કરીને બાળકો માટે એક નવા પ્રકારનું પુસ્તક બનાવવાનું નક્કી કર્યું. તેણીએ પોતાની પૃષ્ઠભૂમિ પર આધારિત વધુ વાસ્તવિક વાર્તાઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા પહેલા "કલ્પિત પરીકથાઓ રચી હતી અને અસ્વીકારની સ્લિપ મેળવી હતી". ક્રેડલે કહ્યું, "કાલ્પનિક સાહિત્યમાં મારા પ્રથમ પાંચ પ્રયાસો બધા નકારી કાઢવામાં આવ્યા હતા". પોતાની વાર્તાઓ માટે પ્રકાશકની શોધ કરતી વખતે, ક્રેડલે અમેરિકન મ્યુઝિયમ ઓફ નેચરલ હિસ્ટ્રી માટે સરીસૃપ ચિત્રકામની નોકરી લીધી. સદનસીબે, આ નોકરીએ ક્રેડલને બાળકોના પુસ્તક લેખક બનવાના તેના સ્વપ્નને આગળ વધારવા માટે દર અઠવાડિયે એક આખો દિવસ રજા આપી હતી. એક મિત્રએ તેને દિવસ દરમિયાન તેના સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ કરવાની તક આપી, અને ક્રેડલને આ ભવ્ય જગ્યા તેના તંગ એપાર્ટમેન્ટ કરતાં સર્જનાત્મક પ્રયાસ માટે વધુ અનુકૂળ લાગી. બ્લુ રિજ પર્વતોમાં સેટ કરેલી વાર્તા માટે એક આશાસ્પદ વિચાર આકાર લેવા લાગ્યો, અને ક્રેડલે "ચિત્રો લખવા અને ફરીથી લખવા, કરવા અને ફરીથી કરવા" કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે પ્રકાશકોને પ્રારંભિક આવૃત્તિઓ સુપરત કરી હતી, પરંતુ તેમને નકારી કાઢવામાં આવી હતી. એક મદદરૂપ સંપાદકે તેમને સલાહ આપી હતી કે તેમણે સેટિંગને વાસ્તવિક બનાવી દીધી હોવાથી તેમણે વાર્તાને ઓછી અદભૂત બનાવવી જોઈએ. અન્ય એક વ્યક્તિએ તેણીને તેના પેલેટને ઓછા રંગો સુધી મર્યાદિત રાખવાની સલાહ આપી, કારણ કે પ્રકાશકો સંપૂર્ણ રંગીન ચિત્રો છાપવા માટે જરૂરી નાણાંનું રોકાણ કરવામાં અચકાશે. તેમણે આ સૂચનો સ્વીકાર્યા હતા. ક્રેડલે એક અફવા સાંભળી કે સરીસૃપ ચિત્રકામની તેની નોકરી ટૂંક સમયમાં સમાપ્ત થઈ જશે, અને થોડા સમય માટે ઉત્તર કેરોલિનામાં ઘરે જવાનું નક્કી કર્યું. ત્યારબાદ તેણીને શિકાગો જવાનો વિચાર આવ્યો અને તેણીને તેના ભાઈ અને તેની પત્ની જ્યાં રહેતા હતા તેની નજીક એક ઓરડો મળ્યો. તેણીને જીવંત ચિત્રકામની કમાણીની આશા હતી, પરંતુ તે યોજના નિષ્ફળ ગઈ. બાબતોને વધુ ખરાબ બનાવવા માટે, તેના ભાઈને બીજા શહેરમાં ટ્રાન્સફર કરવામાં આવ્યો, અને તેણી શિકાગોમાં ફસાયેલી લાગતી હતી. પરંતુ ન્યુ યોર્ક શહેરમાં પાછા ફરવા માટે વાયડબલ્યુસીએ પાસેથી મદદ માંગતી વખતે, ક્રેડલને એક મહિલાના આશ્રયસ્થાનમાં મૂકવામાં આવી હતી જે એક સુંદર હવેલીમાં આવેલી હતી. આ સેટિંગમાં, તેણી પાસે ફરીથી તેના પુસ્તક પર કામ કરવા માટે મફત સમય અને પ્રેરણા હતી. ન્યૂયોર્ક શહેરમાં પાછા ફર્યા ત્યાં સુધીમાં તેણીએ નોંધપાત્ર પ્રગતિ કરી હતી. એકવાર ન્યૂયોર્કમાં પાછા ફર્યા પછી, ક્રેડલને નવા સંગઠિત ડબલ્યુપીએ હેઠળ કામ કરવા માટે મૂકવામાં આવ્યા હતા, અને તેમણે બ્રુકલિન ચિલ્ડ્રન્સ મ્યુઝિયમ માટે ભીંતચિત્રોની શ્રેણી દોરવામાં આવી હતી. રાત્રે તેમણે તેમના પુસ્તક માટે અંતિમ ચિત્રો પર કામ કર્યું હતું. એક સંપાદકે તેમને પ્રકાશકોની સંપૂર્ણ રંગમાં છાપવાનું ટાળવાની પસંદગી વિશે જે કહ્યું હતું તે યાદ કરીને, તેમણે માત્ર બે રંગોમાં કામ કરવાનું પસંદ કર્યું, વાદળી અને કથ્થઈ. ક્રેડલે યાદ કર્યું કે એક મિત્રએ તેને એક વખત બાટિક સ્કાર્ફ પર રંગોનું સંયોજન જોયું હતું અને ગમ્યું હતું. તેણીએ પાછળથી તેના ઉત્તર કેરોલિનાના ઘરની નજીકના રસ્તા પર ચાલવાનું યાદ કર્યું, અને તેજસ્વી વાદળી તેનાં રસ ઝરતાં ફળોની સાથે તૂટેલી કથ્થઈ શાખા જોઈને તેને સ્કાર્ફની યાદ અપાવી. ક્રેડલ તેમની સારી રીતે પોલિશ કરેલી હસ્તપ્રત થોમસ નેલ્સન એન્ડ સન્સ ઓફ ન્યૂ યોર્કમાં લાવ્યા હતા. એક સંપાદક, જેમ કે ક્રેડલે યાદ કર્યું, "તેને ગમ્યું અને કહ્યું કે તે બુક ઓફ ધ મન્થ ક્લબમાં રસ ધરાવી શકે છે, જે હવે બાળકોની પુસ્તકોને તેમની યાદીમાં ઉમેરી રહ્યા છે. આ તાત્કાલિક મંજૂરી એ સંપાદક સાથે મારો અત્યાર સુધીનો સૌથી વિચિત્ર અનુભવ હતો ". તેમ છતાં, ક્રેડલે જણાવ્યું હતું કે જ્યારે તેણીને હસ્તપ્રત વિચારણા માટે છોડવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે તેણી હાથમાં કામ લઈને લિફ્ટ તરફ આગળ વધી હતી. સંપાદકે તેને પકડી લીધી અને એક મક્કમ પ્રતિબદ્ધતા વ્યક્ત કરી જેનાથી સોદો બંધ થઈ ગયો. ઘણી દ્રઢતા પછી, ક્રેડલને આખરે ડાઉન ડાઉન ધ માઉન્ટેન (1934) સાથે લેખક તરીકે તેમની પ્રારંભિક અને સૌથી મોટી જીત મળી હતી, જેને "બ્લુ રિજ દેશનું અત્યાર સુધીનું પ્રથમ ચિત્ર પુસ્તક" કહેવામાં આવ્યું છે. આકર્ષક અને અધિકૃત દક્ષિણી ભાષામાં પ્રસ્તુત સંવાદ સાથે, તે એક ગરીબ ભાઈ અને બહેનની વાર્તા કહે છે, જે જરૂરી જૂતાની ખરીદી માટે પાક વેચવાનો ઇરાદો રાખીને સલગમ ઉછેરે છે. પર્વત પરથી નગર તરફ જતા રસ્તામાં તેઓ જે લોકો પૂછે છે તેમને સલગમ આપે છે, તેમને માત્ર એક જ સલગમ છોડી દે છે. અંતે, ભાઈ-બહેનોને આકસ્મિક રીતે પુરસ્કાર આપવામાં આવે છે. ડાઉન ડાઉન ધ માઉન્ટેન રાતોરાત અને સ્થાયી સફળતા હતી. તેણે 4,000,000 કરતાં વધુ નકલો વેચી છે. 1934 અને 1973 ની વચ્ચે અંગ્રેજીમાં પંદર આવૃત્તિઓ પ્રકાશિત થઈ હતી અને હવે તે વિશ્વભરમાં 998 પુસ્તકાલયો દ્વારા રાખવામાં આવે છે. 1947માં, જનરલ ડગ્લાસ મેકઆર્થરે વ્યવસાયના બાળકો માટે આ પુસ્તકનો જાપાનીઝમાં અનુવાદ કરવાનું કહ્યું હતું. તે જુનિયર લિટરરી ગિલ્ડની પસંદગી બની હતી અને 1971માં તેને લેવિસ કેરોલ શેલ્ફ એવોર્ડથી સન્માનિત કરવામાં આવ્યો હતો. 'રાઇઝિંગ સ્પિરિચ્યુઅલ ચિલ્ડ્રનઃ કલ્ટીવેટિંગ અ રિવેલેટરી લાઇફ "પુસ્તકમાં તેનો સમાવેશ વાર્તાની ઉદાર ભાવનાને પ્રમાણિત કરે છે. એક વિપરીત દ્રષ્ટિકોણ વાર્તાને વાસ્તવિક દુનિયાની અધિકૃતતાના ઉચ્ચ ધોરણમાં રાખે છે. કીસ્ટોન ફોકલોર ક્વાર્ટરલીએ દાવો કર્યો હતો કે વાર્તા વાસ્તવમાં "પર્વતારોહકોના કઠિન જીવન અને અલગતા વિશે બહુ ઓછું જણાવે છે". આ જ સ્રોત બાળકો, હેટ્ટી અને હેન્કને "અવિશ્વસનીય આશાવાદી" તરીકે વર્ણવે છે. ક્રેડલ તેમના પુસ્તકની પ્રકાશન માટેની સ્વીકૃતિથી ઉત્સાહિત થયા હતા. તેના ભવિષ્ય માટે ખૂબ જ આશાવાદ સાથે-અને હાથમાં એડવાન્સ રોયલ્ટી સાથે-ક્રેડલે દક્ષિણ અમેરિકાના પ્રવાસની શરૂઆત કરી. તે યાદગાર સફર દરમિયાન તેઓ ફોટોગ્રાફર ચાર્લ્સ ડી કે ટાઉનસેન્ડને મળ્યા હતા. આ દંપતીએ પછીના વર્ષે લગ્ન કર્યા અને પછી, સ્થાયી થવાને બદલે, તેઓ "ઘણું આગળ વધ્યા". તેણીએ તેણીની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં જ તેનું નામ બદલીને એલિસ ટાઉનસેન્ડ રાખ્યું હોવા છતાં, તેણીએ તેણીના પછીના તમામ પ્રકાશિત કાર્યોમાં તેણીના પ્રથમ નામનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. વધુ સફળતા, પછી એક આંચકો ક્રેડલ ડાઉન ડાઉન ધ માઉન્ટેન પર વધુ ત્રણ ચિત્ર પુસ્તકો સાથે અનુસર્યો. ત્યારબાદ ટાઉનસેન્ડ્સ નોર્થ કેરોલિના ગયા જ્યાં તેઓએ ધ ફ્લોપ-ઇયર હાઉન્ડ નામના ફોટોગ્રાફિક સ્ટોરી બુક પર સહયોગ કર્યો, જે હાઇડ કાઉન્ટીમાં લેખકના સ્વર્ગસ્થ પિતાના ખેતર પર સેટ કરવામાં આવ્યો હતો. સતત સફળતાથી ઉત્સાહિત, તેઓ પછી જ્હોની એન્ડ હિઝ મ્યૂલ નામના અન્ય ફોટોગ્રાફિક સ્ટોરી પ્રોજેક્ટ માટે બ્લુ રિજ દેશ તરફ રવાના થયા. ક્રેડલે યાદ કર્યું કે આ પુસ્તકને શાળાના પુસ્તક પ્રકાશક દ્વારા સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તે પછી પ્રકાશન વિના પાંચ વર્ષ સુધી રાખવામાં આવ્યું હતું. દરમિયાન, તેણીના અગાઉના પ્રકાશકે તેણીના છાપેલા કામ પરની રોયલ્ટી બે વર્ષ માટે અટકાવી દીધી હતી, અને દાવો કર્યો હતો કે તેણીએ તેના કરારમાં વિકલ્પ કલમનો ભંગ કર્યો છે. ક્રેડલે જણાવ્યું હતું કે પરિણામ "નાણાકીય વિનાશ" હતું. આ મુશ્કેલ સમયમાં તેમના પુત્ર રિચાર્ડનો જન્મ થયો હતો. તેણીના પતિએ ધ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટમાં પદ સ્વીકાર્યું અને ટાઉનસેન્ડ પરિવાર વોશિંગ્ટન, ડી. સી. માં રહેવા ગયો. આખરે, તે જ્હોની અને તેના ખચ્ચરનો કબજો પાછો મેળવી શકી. આખરે આ પુસ્તક પ્રકાશિત થયું, તેણીની અન્ય રોયલ્ટી તેણીને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવી, અને તેણીની કારકિર્દી ચાલુ રહી. પરંતુ થોડા સમય માટે, આ આંચકાએ બાળકો માટે લખવાની નફાકારકતામાં તેમનો વિશ્વાસ હચમચાવી દીધો. વિવાદાસ્પદ સામગ્રી ક્રેડલની કારકિર્દીની શરૂઆતની કેટલીક વાર્તાઓ "નીગ્રો જીવનના સકારાત્મક ચિત્રણની ઉભરતી માંગને અવગણી રહી હતી". એક્રોસ ધ કોટન પેચ (1935) પર પાછું જોતાં-એક વાર્તા જે બે સફેદ અને બે કાળા ભાઈ-બહેનો સાથે મળીને તોફાનમાં પડવાની ચિંતા કરે છે-બાર્બરા બેડર પરવાનગી આપે છે કે કાળા બાળકોને આભારી બોલી ચાર દાયકા પછી શરમજનક છે. જો કે, તેઓ વિરોધ કરે છે કે શ્વેત બાળકો "પ્રમાણભૂત અંગ્રેજીનો એક પ્રકાર" પણ બોલે છે, અને તેમ છતાં આ પુસ્તક "અમેરિકન બાળકોના ચિત્ર તરીકે જીવંત બને છે". તેણી તેના સમયના પરિણામ તરીકે ક્રેડલની કોઈપણ દેખીતી અસંવેદનશીલતાને સમજાવે છે. આફ્રિકન અમેરિકન બાળક, લિટલ જેમ્સ હેનરી (1936) વિશે ક્રેડલના આગામી પુસ્તક વિશે બેડરનો અભિપ્રાય પણ મિશ્ર હતો. તેણી કહે છે કે સર્કસ સાઇડશોમાં "વાઇલ્ડ મેન ફ્રોમ બોર્નિયો" નું પાત્ર ભજવતા જેમ્સ હેનરીના પિતાની નોકરીની સ્થિતિને વાચકની વિવેકબુદ્ધિથી બે રીતે સમજી શકાય છેઃ "કોઈ વ્યક્તિ માત્ર અધોગતિ જોવાનું પસંદ કરી શકે છે. અથવા એક can.admire માણસની બુદ્ધિ અને હિંમત". આ જ વાર્તાની 2011 ના ગ્રંથ રાઇઝિંગ રેસિસ્ટ્સઃ ધ સોશલાઈઝેશન ઓફ વ્હાઇટ ચિલ્ડ્રન ઇન ધ જિમ ક્રો સાઉથમાં સખત નિંદા કરવામાં આવી હતી. લેખક ક્રિસ્ટિના ડુરોચરે આફ્રિકન અમેરિકનોના જાતિવાદી વ્યંગચિત્રો માટે અને "સીધી શ્વેત દેખરેખ વિના, આફ્રિકન અમેરિકનો પોતાની સંભાળ રાખી શકતા નથી" તેવી રૂઢિપ્રયોગને મજબૂત કરવા માટે ક્રેડલને દોષિત ઠેરવ્યા હતા. બેડરે અનુમાન લગાવ્યું હતું કે કાળા બાળક વિશે ક્રેડલનું આગામી પુસ્તક, ધ ફ્લોપ-ઇયર હાઉન્ડ (1938) એ દર્શાવ્યું હતું કે લેખક અને પ્રકાશક આ વ્યંગચિત્ર અને બોલીના મુદ્દાઓ સામે વધતી લાગણી સામે ઝૂક્યા હતા. આ પુસ્તક એક મહેનતુ શેરક્રોપર પરિવારના જીવનનું વર્ણન કરે છે કારણ કે તેઓ નક્કી કરે છે કે તેમના કેબિનમાં દેખાતા યુવાન શિકારી શ્વાનોને રાખવા કે નહીં. ક્રેડલ અને ટાઉનસેન્ડે પ્રમાણભૂત અંગ્રેજીમાં વર્ણવેલ વાર્તાને અસાધારણ ફોટોગ્રાફ્સ સાથે રજૂ કરી હતી જેમાં રોજિંદા જીવનની વિગતો-કપડાં ધોવા, કૂવામાંથી પાણી મેળવવું, ખેડ કરવી, માછીમારી કરવી, પર્સિમન્સ એકત્રિત કરવી, કપાસ ચૂંટવું અને સૂકવવું, ડુક્કરને ખવડાવવું, રસોઈ કરવી, બાઇબલ વાંચવું અને બગ્ગીમાં ચર્ચમાં સવારી કરવી. ફોટોગ્રાફી આ પુસ્તકને બાળકોના એક સરળ પુસ્તકમાંથી 1930ના દાયકામાં ગ્રામીણ દક્ષિણમાં આફ્રિકન અમેરિકન જીવનના દસ્તાવેજીકરણ તરફ દોરી જાય છે. ચિત્રકાર તરીકે એલિસ ક્રેડલની આર્ટવર્કની સરખામણી થોમસ બેન્ટનની "તરંગિત રેખા, સપાટીની હલચલ" તેમજ તેની "બેચેન ઊર્જા" ની દ્રષ્ટિએ કરવામાં આવી હતી. ડાઉન ડાઉન ધ માઉન્ટેનની આર્ટવર્કની યોગ્ય રીતે "રફ-હેવન, ડીપ-ક્લેફ્ટ, અપૂર્ણ ગુણવત્તા" માટે વધુ પ્રશંસા કરવામાં આવે છે. આર્ટવર્ક માટે વાદળી અને ભૂરા રંગની પસંદગીઓ અને મુદ્રિત લખાણ માટે ફરીથી ભૂરા રંગની પસંદગીઓ પણ ખુશખુશાલ, વ્યક્તિગત દેખાવ આપવા માટે જાણીતી છે. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે 1934માં કહ્યું હતું કે ક્રેડલના ચિત્રોમાં "ઉત્સાહ અને રમૂજ અને પર્વતીય દેશની સહાનુભૂતિપૂર્ણ સમજણ" છે, અને તે જ પેપર નોંધો પાછળથી તેમના કાર્યની "મજબૂત સરળતા" તેમજ તેમની "સરળ, પ્રવાહી શૈલી" ની સમીક્ષા કરે છે. ક્રેડલને તેમના રેખાંકનોની ઐતિહાસિક ચોકસાઈ માટે પણ શ્રેય આપવામાં આવે છે. ડાઉન ડાઉન ધ માઉન્ટેનમાં પાત્રોનું સેટિંગ અને પોશાક, ઉદાહરણ તરીકે, મહામંદીના સમયની આસપાસ એપલેચીયન પ્રદેશની "વર્તમાન અધિકૃત ભૌતિક લોક સંસ્કૃતિ". "પરંપરાગત રીતે પોશાક પહેરીને" સાબુ બનાવતી માતાનું ચિત્ર તેમજ કેબિનના આંતરિક ભાગનું ચિત્ર, જે લાંબા વર્ણન દ્વારા સમર્થિત છે, તેની ખાસ પ્રશંસા કરવામાં આવે છે. ક્રેડલની લોક કથા બિગ ફ્રાઇડ, લિટલ ફ્રાઇડના પુનર્કથનમાં, એવું કહેવામાં આવ્યું છે કે તેણીની "દ્રશ્ય પ્રસ્તુતિ તદ્દન અધિકૃત છે. લોગ કેબિન, ફાયરપ્લેસ, રેઇનબેરલ અને અન્ય વસ્તુઓ, જેનો લખાણમાં ઉલ્લેખ નથી પરંતુ તેને વિસ્તૃત કરે છે, તે ઉદાહરણો છે". દાવો સાર્વત્રિક ન હતો. એક અસંતુષ્ટ સમીક્ષકે કાલેબના લક પરના તેમના કામ વિશે લખ્યું, "ક્રેડલના ચિત્રો. પર્વતીય સંસ્કૃતિને દર્શાવે છે પરંતુ લખાણને વિસ્તૃત અથવા અર્થઘટન કરતા નથી. પોતાની વાર્તાઓ માટે તેણીના ચિત્રો વધુ સફળ છે ". એક લેખક તરીકે બાળ સાહિત્યમાં તેમની કારકિર્દીનો વિકાસ થયો હોવા છતાં, ક્રેડલને તેમના સંપાદકોને સંતોષવા માટે પૂરતા તાજા પ્લોટની કલ્પના કરવી મુશ્કેલ લાગી. જો કે, તેણીએ વ્યક્તિગત રીતે અનુભવ્યું કે બાળકો "જો પ્લોટ સમય-પહેર્યો હોય તો વાંધો નથી [કારણ કે] તેમના અનુભવમાં ઘણા પ્લોટનો સમાવેશ થતો નથી". તેણીએ સ્વીકાર્યું હતું કે નાના બાળકોને "સારી રીતે રચાયેલી વાર્તાઓની જરૂર હોય છે" અને "જો કોઈ મુખ્ય રેખાથી ભટકશે અને શબ્દો સાથે મંદ અને ગૂંચવણ કરવાનું શરૂ કરશે તો તે રસ ગુમાવશે". ક્રેડલે તેમના લેખન માટે તૈયાર માળખું પૂરું પાડવા માટે ઘણીવાર ઉત્તર કેરોલિનાની લોકકથાઓ અને દંતકથાઓ તેમજ તેમના પોતાના બાળપણના અનુભવોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં, ક્રેડલે અહેવાલ આપ્યો હતો કે તેમની બે નવલકથાઓ પ્રગતિમાં છેઃ ધ મેર ઇન ધ મિસ્ટ (યુવાનો માટે) અને મિસ્ટ ઓન ધ માર્શેસ (પુખ્ત વયના લોકો માટે). તેણીને પ્લોટ વિશે વિચારવામાં મુશ્કેલી પડતી રહી, અને નવલકથાઓ લખવાની તેમની પદ્ધતિને માત્ર સેટિંગ અને પાત્રોથી શરૂ થતી હોવાનું વર્ણવ્યું. જેમ જેમ તેણીએ તેના પાત્રોના જીવનમાં જે થવાની કલ્પના કરી હતી તે વિશે લખ્યું હતું, તે સમય જતાં વાર્તાનો તાર્કિક અંત શોધી કાઢશે. ક્રેડલે જણાવ્યું હતું કે તેણીના મનમાં અંત આવ્યા પછી, તે પછી "પાછા જઈ શકે છે, લોકોને થોડો વધુ પ્રેરિત કરી શકે છે, રહસ્યમયતા જાળવવા અને ઇચ્છિત અંત તરફ દોરી જવા માટે પ્રકરણોને ફરીથી ગોઠવી શકે છે". ક્રેડલે પોતે આ પ્રક્રિયાને "નકામી અને સમય માંગી લેતી" તરીકે વર્ણવી હતી, પરંતુ વિચાર્યું હતું કે તે ઘણા જીવન જીવવાની રીતને પ્રતિબિંબિત કરે છે-"અજમાયશ અને ભૂલ પદ્ધતિ પર આખરે એક ઉદ્દેશ દૃષ્ટિમાં અને ત્યાં પહોંચવા માટે પુનઃગોઠવણી સાથે". તેમણે પોતાની કારકિર્દીની શરૂઆત પોતાના પુસ્તકો લખવા અને દોરવા બંનેથી કરી હોવા છતાં, ક્રેડલે ઘણી વખત અન્ય લોકો સાથે સહયોગ કર્યો હતો. તેમણે મૌડ લિન્ડસે દ્વારા પોઝી એન્ડ ધ પેડલર (1938) અને લૌરા બેનેટ દ્વારા કાલેબ્સ લક (ગ્રોસેટ એન્ડ ડનલેપ, 1942) નું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું. ટૉલ ટેલ્સ ફ્રોમ ધ હાઈ હિલ્સ, એન્ડ અદર સ્ટોરીઝ (1957), જેનો સારાંશ "વીસ જૂની વાર્તાઓ કે જે દક્ષિણના પર્વતીય લોકો દ્વારા પેઢી દર પેઢી પસાર કરવામાં આવી છે", તે રિચાર્ડ બેનેટની આર્ટવર્ક સાથે ક્રેડલ દ્વારા લખવામાં આવી હતી. તેમણે તેમના પતિ ચાર્લ્સ ડી કે ટાઉનસેન્ડ સાથે પણ જોની એન્ડ હિઝ મ્યૂલ; મેક્સિકોઃ લેન્ડ ઓફ હિડન ટ્રેઝર; અને માય પેટ પીપેલો સહિતના પુસ્તકો પર કામ કર્યું હતું. તેમણે લખ્યું, અને તેમણે ફોટોગ્રાફ્સ આપ્યા. તેમના પુત્ર રિચાર્ડે તેમના લિટલ પેસ્ટ પિકો (ટી. નેલ્સન, 1969) નું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું. પછીના જીવનમાં ક્રેડલે 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં મેક્સિકોની મુલાકાત લીધી હતી અને તેમને સકારાત્મક અનુભવ થયો હતો. 1947માં, તેઓ અને તેમનો પરિવાર ગ્વાડલજારા મેક્સિકોમાં રહેવા ગયા, જ્યાં તેઓ અને તેમના પતિ આગામી અડતાલીસ વર્ષ સુધી રહ્યા. જો કે આ પગલાને નિવૃત્તિ કહેવામાં આવતું હતું, તેમ છતાં તેણીએ લેખન ચાલુ રાખ્યું, ઘણીવાર મેક્સિકોમાં વાર્તાઓને આધારે. તેણીએ બ્લુ રિજ દેશની વાર્તાઓ સાથે પ્રાપ્ત કરેલી સફળતાનું સ્તર ક્યારેય મેળવ્યું ન હતું. તેમના પતિના અવસાન પછી, તેઓ ચપલા તળાવના કિનારે રહેવા ગયા. ક્રેડલે કહ્યું, "મને મેક્સિકો આવવાનો ક્યારેય અફસોસ થયો નથી". "હું હંમેશા ખુશ, ઘરે અને અહીં આશ્ચર્યજનક રીતે સુરક્ષિત અનુભવું છું". તેઓ શિકાગોમાં તેમના પુત્રને મળવા માટે પ્રસંગે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફર્યા હતા. ઉત્તર કેરોલિના લોકકથાઓ પર વ્યાખ્યાન આપવા માટે તેમને કેટલીકવાર રાજ્યોમાં પણ આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું. ગ્રંથપાલો માટે યોજાયેલી આવી જ એક બેઠકમાં, તેણીએ બાળપણથી ગિટાર વગાડ્યું હતું અને ગીતો ગાયા હોવાનું કહેવાય છે. એલિસ ક્રેડલ 21 ફેબ્રુઆરી, 1998 ના રોજ તેમના મૃત્યુ સમયે તેમના પુત્ર સાથે શિકાગોની મુલાકાત લઈ રહ્યા હતા. તેમના કેટલાક કાગળો ઓરેગોન યુનિવર્સિટીના પુસ્તકાલયોના વિશેષ સંગ્રહો અને યુનિવર્સિટી આર્કાઇવ્સમાં રાખવામાં આવ્યા છે. નાના "એલિસ ક્રેડલ પેપર્સ" સંગ્રહમાં મુખ્યત્વે તેમના પુસ્તકોના રેખાચિત્રો અને તેમના સંપાદકો સાથેના પત્રવ્યવહાર સાથે કેટલાક હસ્તલિખિત હસ્તપ્રત ડ્રાફ્ટ્સ છે. તેમના પુસ્તકોની સ્થાયી લોકપ્રિયતા ઉપરાંત, ક્રેડલના વારસાનું બીજું પાસું તેમના પુત્ર રિચાર્ડ ફ્રેઝર ટાઉનસેન્ડના કાર્યમાં જોવા મળે છે. ટાઉનસેન્ડ એ પ્રાચીન અમેરિકા અને અન્ય કેટલીક વિશ્વ સંસ્કૃતિઓની કળા, પ્રતીકવાદ અને પુરાતત્વ પર એક પ્રખ્યાત સત્તા છે. તેમણે સ્વીકાર્યું છે કે નવી સંસ્કૃતિ અને ભૂગોળને સમજવામાં તેમની રુચિના મૂળિયા તેમના પરિવારના 1947ના મેક્સિકો સ્થળાંતર સુધી પહોંચે છે. યુવાન રિચાર્ડે તેના માતાપિતા સાથે તેના નવા ઘરના "સ્મારકો અને લેન્ડસ્કેપ્સ" નું અન્વેષણ કરવાનું શરૂ કર્યું. એલિસ ક્રેડલે મેક્સિકોના ભૂતકાળમાં ઝંપલાવ્યું અને તેના મેક્સિકો, લેન્ડ ઓફ હિડન ટ્રેઝર (જેના માટે ચાર્લ્સ ટાઉનસેન્ડે ફોટોગ્રાફ્સ પૂરા પાડ્યા હતા) લખવા આવ્યા હતા. સમય જતાં તેમનો પુત્ર આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો ખાતે આફ્રિકન આર્ટ અને ઇન્ડિયન આર્ટ ઓફ અમેરિકા વિભાગના વડા બન્યા અને પોતાના ઘણા પુસ્તકોના લેખક અને સંપાદક બન્યા. આંશિક ગ્રંથસૂચિ ડાઉન ડાઉન ધ માઉન્ટેન (1934) એક્રોસ ધ કોટન પેચ (1935) લિટલ જેમ્સ હેનરી (1936) પિગ-ઓ-વી (1936) પેપે એન્ડ ધ પેરોટ (1937) ધ ફ્લોપ-ઇયર હાઉન્ડ (1938) ધેટ ગોટ ધેટ વેન્ટ ટુ સ્કૂલ (1940) જેનીઝ શૂઝ (1944)-"આમાં ક્રેડલના મોટાભાગના પુસ્તકોની સીધીતા નથી, પરંતુ ઘણા બાળકોને ભૂતકાળની કદાચ સાચી વાર્તાઓ ગમે છે. તે નૈતિકતાની વાર્તા છે-- પણ દેખીતી રીતે એવું નથી. જોની એન્ડ હિઝ મ્યૂલ (1946) માય પેટ પીપેલો (1948)-"નાના શ્રોતાઓને ચિત્રો ગમશે. મોટા બાળકોને દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફ્સ માહિતીપ્રદ અને મનોરંજક લાગશે, જેમાં વિગતો તેમને સામાન્ય કરતાં વધુ અપીલ આપે છે. અહીં શોબોટ આવે છે (1949)-"આ દક્ષિણની બહારના શ્રેષ્ઠ પુસ્તકોમાંનું એક છે અને દક્ષિણ સાથે કામ કરે છે જે આપણી પાસે થોડા સમયથી છે. અને એલિસ ક્રેડલના સૌથી સફળ પુસ્તકોમાંનું એક. ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ટિટલેટૉમ (1949)-"તે ખૂબ જ ખરાબ છે કે આ નાનકડી વાર્તા વિશે ઘણી વસ્તુઓ છે જે સારી નથી. એકંદરે, જેમ તમે જોઈ શકો છો, તેના અગાઉના પુસ્તકો જેટલી સંતોષકારક નથી". બિગ ડોઇન્સ ઓન રેઝરબેક રિજ (1956)-"એલિસ ક્રેડલની શ્રેષ્ઠ વાર્તાઓની યાદ અપાવે છે". ટોલ ટેલ્સ ફ્રોમ ધ હાઈ હિલ્સ એન્ડ અદર સ્ટોરીઝ (1957)-"આ રાઉન્ડ અપ માટે વાસ્તવિક ક્રેકર-બેરલ ઉત્સાહ છે. . કેટલાક નાના બાળકોને મોટેથી વાંચવા માટે યોગ્ય છે-અન્ય મોટા યુવાનોને અપીલ કરશે. બિગ ફ્રેઇડ, લિટલ ફ્રેઇડઃ અ ફોકટેલ (1964)-"સરળ, સ્લેપસ્ટિક કોમેડી થોડા હાર્દિક હાસ્ય માટે સારી છે. લેખકના ચિત્રો બિનઆકર્ષક છે. બીજા ધોરણના વિદ્યાર્થીઓ મોટા પ્રિન્ટ અને સરળ શબ્દભંડોળનો સામનો કરી શકશે ". મેક્સિકો, લેન્ડ ઓફ હિડન ટ્રેઝર (1967) મંકી સી, મંકી ડૂ (1968)-"એક પાતળી વાર્તા અન્યથા, તેના બદલે કંટાળાજનક કાળા અને સફેદ રેખાંકનો દ્વારા વધુ મદદ મળી નથી". લિટલ પેસ્ટ પીકો (1969) એન્ડી એન્ડ ધ સર્કસ (1971) સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ લિટલ જીમ્સ હેનરી (1936) ઈન્ટરનેટ આર્કાઇવ પર https://archive.org/stream/littlejeemeshenr00incred#page/n7/mode/2up પેપે એન્ડ ધ પેરોટ (1937) ઈન્ટરનેટ આર્કાઇવ પર https://archive.org/stream/pepeparrot00cred#page/n7/mode/2up અમેરિકન બાળકોના લેખકો 1902 જન્મ 1998 મૃત્યુ આર્ટ સ્ટુડન્ટ્સ લીગ ઓફ ન્યૂ યોર્કના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ લુઇસબર્ગ કોલેજના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ મેક્સિકોમાં અમેરિકન વિદેશીઓ