Big Black
બિગ બ્લેક એ ઇવાનસ્ટન, ઇલિનોઇસનું અમેરિકન પંક રોક બેન્ડ હતું, જે 1981 થી 1987 સુધી સક્રિય હતું. ગાયક અને ગિટારવાદક સ્ટીવ આલ્બિની દ્વારા સ્થાપિત, બેન્ડની પ્રારંભિક લાઇનઅપમાં ગિટારવાદક સેન્ટિયાગો દુરંગો અને બાસિસ્ટ જેફ પેઝાટીનો પણ સમાવેશ થતો હતો, જે બંને નેકેડ રેગનના હતા. 1985માં, પેઝાટીના સ્થાને ડેવ રિલે આવ્યા, જેમણે બિગ બ્લેકના બે પૂર્ણ લંબાઈના સ્ટુડિયો આલ્બમ, એટમાઇઝર (1986) અને સોંગ્સ અબાઉટ ફકિંગ (1987) માં અભિનય કર્યો હતો. બિગ બ્લેકના આક્રમક અને ઘર્ષક સંગીતને વિશિષ્ટ રીતે ક્લૅન્કી ગિટાર્સ અને ડ્રમ કીટને બદલે ડ્રમ મશીનના ઉપયોગ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યું હતું, જે એવા તત્વો છે જે ઔદ્યોગિક ખડકની આગાહી કરે છે. બેન્ડના ગીતોએ સામાન્ય રીતે રાખવામાં આવતી વર્જનાઓનું ઉલ્લંઘન કર્યું હતું અને હત્યા, બળાત્કાર, બાળ જાતીય શોષણ, આગચંપી, જાતિવાદ અને સ્ત્રીદ્વેષ સહિતના રાજકીય અને સાંસ્કૃતિક રીતે ભરેલા વિષયો સાથે પ્રમાણિકપણે-અને ઘણીવાર સ્પષ્ટ રીતે-વ્યવહાર કર્યો હતો. બેન્ડના ગીતોમાં વિવાદાસ્પદ સામગ્રી હોવા છતાં, ગીતો વિષય માટે ટિપ્પણી અથવા અણગમો દર્શાવવા માટે હતા. તેઓ મુખ્યપ્રવાહના સંગીત ઉદ્યોગને છોડીને અને તેમની કારકિર્દીના તમામ પાસાઓ પર સંપૂર્ણ નિયંત્રણ પર ભાર મૂકતા, રોકની વ્યાવસાયિક પ્રકૃતિની સખત ટીકા કરતા હતા. તેમની સફળતાની પરાકાષ્ઠાએ, તેઓએ પોતાના પ્રવાસો બુક કરાવ્યા, પોતાના રેકોર્ડિંગ માટે ચૂકવણી કરી, કરાર પર હસ્તાક્ષર કરવાનો ઇનકાર કર્યો અને રોક બેન્ડના ઘણા પરંપરાગત કોર્પોરેટ ટ્રેપિંગને ટાળી દીધા. આમ કરવાથી, સ્વતંત્ર અને ભૂગર્ભ રોક સંગીતના સૌંદર્યલક્ષી અને રાજકીય વિકાસ પર તેમની નોંધપાત્ર અસર પડી હતી. બે સ્ટુડિયો આલ્બમ ઉપરાંત, બિગ બ્લેકે સ્વતંત્ર રેકોર્ડ લેબલ્સ દ્વારા બે જીવંત આલ્બમ, બે સંકલન આલ્બમ, ચાર ઇપી અને પાંચ સિંગલ્સ રજૂ કર્યા હતા. બેન્ડની મોટાભાગની સૂચિ તેમના બ્રેકઅપ પછી વર્ષો સુધી ટચ એન્ડ ગો રેકોર્ડ્સ દ્વારા છાપવામાં આવી હતી. ઇતિહાસ 1981-1982: ફોર્મેશન એન્ડ લંગ્સ બિગ બ્લેકની સ્થાપના 1981માં સ્ટીવ આલ્બિની દ્વારા નોર્થવેસ્ટર્ન યુનિવર્સિટીમાં કોલેજના બીજા વર્ષ દરમિયાન કરવામાં આવી હતી. આલ્બિની મિસૌલા, મોન્ટાનામાં તેમના ઉચ્ચ શાળાના વર્ષો દરમિયાન પંક રોકના ચાહક બની ગયા હતા અને 1979 ના અંતમાં, તેમના વરિષ્ઠ વર્ષમાં, પોતાની જાતને બાસ ગિટાર વગાડવાનું શીખવ્યું હતું, જ્યારે તેમની મોટરસાયકલ ચલાવતી વખતે કાર દ્વારા ત્રાટકવાના પરિણામે ખરાબ રીતે તૂટેલા પગમાંથી સ્વસ્થ થઈ રહ્યા હતા. નોર્થવેસ્ટર્ન ખાતે પત્રકારત્વની ડિગ્રી અને ફાઇન આર્ટ માઇનોર મેળવવા માટે પછીના વર્ષે ઇવાન્સ્ટન, ઇલિનોઇસમાં સ્થળાંતર કરીને, આલ્બિનીએ પોતાની જાતને શિકાગો પંક દ્રશ્યમાં ડૂબાડી દીધી અને બેન્ડ નેકેડ રેગનના સમર્પિત ચાહક બની ગયા. તેમણે કેમ્પસ રેડિયો સ્ટેશન માટે ડીજે પણ કર્યું હતું, જ્યાંથી તેમને સવારના સમય દરમિયાન મોટેથી અને ઘર્ષક સંગીત વગાડવા તેમજ જરૂરી લોગ પૂર્ણ ન કરવા બદલ વારંવાર બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે "કંટાળાજનક ચરબી?" શીર્ષક સાથે એક વિવાદાસ્પદ કોલમ પણ લખી હતી. શિકાગો ઝાઈન મેટર માટે, સ્થાનિક સંગીતના દ્રશ્ય વિશે સંઘર્ષાત્મક ટિપ્પણીઓ પ્રકાશિત કરી હતી, જેણે વાચકોને તેમનું સન્માન કરવા અથવા નફરત કરવા માટે ધ્રુવીકરણ કર્યું હતું. આલ્બિનીએ કોલેજના બેન્ડમાં વગાડવાનું શરૂ કર્યું, જેમાં સ્ટેશનો તરીકે ઓળખાતા ટૂંકા ગાળાના "આર્ટી ન્યૂ વેવ" એક્ટનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ડ્રમ મશીન દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. થાક્યા વિના અવિશ્વસનીય રીતે ઝડપથી વગાડી શકે તેવા મશીનનો ફાયદો જોઈને, હંમેશા સ્થિર ધબકારા જાળવી રાખતા અને આદેશોનું બરાબર પાલન કરતા, તેમણે રોલેન્ડ ટીઆર-606 ડ્રમ મશીન ખરીદ્યું અને તે લખવાનું શરૂ કર્યું જે પ્રથમ મોટા કાળા ગીતો બનશે. જો કે, તેઓ અન્ય સંગીતકારોને શોધી શક્યા ન હતા જેઓ તેમના સંતોષ માટે ગીતો વગાડી શકે, પાછળથી ફોર્સ્ડ એક્સપોઝરમાં જણાવ્યું હતું કે "મને એવું કોઈ મળ્યું નથી જેણે ડુક્કરના ગધેડામાંથી બહાર ન ઉડાવ્યું હોય". તેના બદલે, 1981ની વસંતઋતુમાં, તેમણે ગિટાર ખરીદ્યું, બીયરના એક કેસના બદલામાં એક મિત્ર પાસેથી ફોર-ટ્રેક મલ્ટીટ્રેક રેકોર્ડર ઉધાર લીધું, અને તેમનું વસંત વિરામ સપ્તાહ તેમના વસવાટ કરો છો ખંડમાં લંગ્સ ઇપીનું રેકોર્ડિંગ કરવામાં, ગિટાર, બાસ અને વોકલ્સને જાતે સંભાળવામાં અને ડ્રમ અવાજ પૂરો પાડવા માટે રોલેન્ડ ટીઆર-606નું પ્રોગ્રામિંગ કરવામાં વિતાવ્યું. કેબરે વોલ્ટેર, કિલિંગ જોક અને ક્યોર જેવા બેન્ડથી પ્રભાવિત, ઇપીને અવર બેન્ડ કુડ બી યોર લાઇફના લેખક માઈકલ એઝેર્રેડ દ્વારા "ઠંડા, શ્યામ અને નિશ્ચિતપણે ન સાંભળી શકાય તેવા" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, જેમાં બાળ દુરુપયોગકર્તાઓ અને અન્ય વિવાદાસ્પદ વિષયોને વર્ણવતા ગીતો છે, અને આલ્બિનીએ પાછળથી આ પ્રયાસને તેમના થોડા કલાત્મક પસ્તાવોમાંના એક તરીકે ગણાવ્યો હતો. આલ્બિનીએ તેમના નવા મ્યુઝિકલ પ્રોજેક્ટને બિગ બ્લેક નામ આપ્યું હતું, અને મોનીકરરને "માત્ર એક મોટી, ડરામણી, અશુભ આકૃતિની વિભાવનામાં ઘટાડો" ગણાવ્યો હતો. ભયની તમામ ઐતિહાસિક છબીઓ અને જે વસ્તુઓથી બાળકો ડરતા હોય છે તે મૂળભૂત રીતે મોટા અને કાળા છે. તેમણે આ પ્રોજેક્ટમાં અન્ય સંગીતકારોને સામેલ કરવાનો પ્રયાસ કરવા માટે લંગ્સ ટેપનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં નોર્થવેસ્ટર્નમાં ભણતા માઇનોર થ્રેટ ગિટારિસ્ટ લાઇલ પ્રેસ્લરની ટૂંક સમય માટે ભરતી કરવામાં આવી હતી, પરંતુ બંને સંગીતકાર તરીકે અસંગત સાબિત થયા હતા. એલ્બિનીએ લંગ્સને નાના સ્થાનિક લેબલ રુથલેસ રેકોર્ડ્સના જ્હોન બાબિનને સોંપ્યું, જેમણે ડિસેમ્બર 1982માં ઇપીની 1,500 નકલો બહાર પાડી હતી, જેમાં ડોલરના નોટ, વપરાયેલ કોન્ડોમ, બ્રુસ લીના ફોટોગ્રાફ્સ અને દાખલ કરેલા કાગળના લોહીવાળા ટુકડાઓ જેવા રેન્ડમ પદાર્થો હતા. 1983: ફુલ લાઇનઅપ અને બુલડોઝર 1983ની શરૂઆતમાં આલ્બિની પરસ્પર મિત્રો દ્વારા નેકેડ રેગન ગાયક જેફ પેઝાટીને મળ્યા અને તેમને બિગ બ્લેક સાથે બાસ ગિટાર વગાડવા માટે મનાવી લીધા. પેઝાટીએ યાદ કર્યું કે આલ્બિની "શરૂઆતથી જ, રેકોર્ડ કેવી રીતે બહાર પાડવો અને તમારી પાસે રેકોર્ડ છે તે શબ્દ કેવી રીતે બહાર કાઢવો તે વિશે ઘણું જાણતો હતો", અને તે કે "તે એક બેન્ડને તેની સામગ્રી વગાડવાની તક પર કૂદી પડ્યો". બંનેએ પેઝાટીના ભોંયરામાં પ્રેક્ટિસ કરી અને એક દિવસ નેકેડ રેગન ગિટારિસ્ટ સેન્ટિયાગો દુરંગો નીચે આવ્યો અને સાથે રમવાનું કહ્યું. ત્રણેયએ એક એકમ તરીકે ક્લિક કર્યું, ડુરાંગોની વ્યવસ્થાઓને ફરીથી બનાવવાની ક્ષમતા અને ધ્વનિને ટ્વીક કરવાથી આલ્બિનીના ગીતના વિચારોને સુધારવામાં મદદ મળી. આલ્બિનીના જણાવ્યા અનુસાર, "તે બિગ બ્લેક માટે એકદમ નિર્ણાયક હતો". આલ્બિનીએ નાના સ્થાનિક લેબલ ફીવર રેકોર્ડ્સને આગામી બિગ બ્લેક ઇપીને ધિરાણ આપવા માટે "સૉર્ટા કોન્ડ" કર્યું, ડ્રમર પેટ બાયર્ન ઓફ ઉર્જ ઓવરકિલને ડ્રમ મશીનની સાથ તરીકે સત્રોમાં રમવા માટે લાવ્યા, જેને તેઓએ આલ્બમ ક્રેડિટ માટે "રોલેન્ડ" નામ આપ્યું. એલ્બિનીએ શીટ મેટલ ક્લિપ્સ સાથે મેટલ ગિટાર પિકનો ઉપયોગ કરીને તેના ગિટાર સાથે સિગ્નેચર "ક્લેન્કી" અવાજ પ્રાપ્ત કર્યો, જે એક જ સમયે બે ગિટાર પિકની અસર બનાવે છે. બુલડોઝર ઇપી એન્જિનિયર ઇયાન બર્ગેસ સાથે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું અને ડિસેમ્બર 1983માં જાહેર કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં પબ્લિક ઈમેજ લિમિટેડના મેટલ બોક્સને શ્રદ્ધાંજલિ આપવા માટે ગેલ્વેનાઈઝ્ડ શીટ મેટલ સ્લીવમાં પેક કરવામાં આવેલી પ્રથમ 200 નકલો હતી. ઇપીના ઘણા ગીતોમાં આલ્બિનીના મધ્યપશ્ચિમ ઉછેરમાંથી દોરવામાં આવેલા દૃશ્યો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે "કેબલ્સ", જેમાં મોન્ટાના કતલખાનામાં ગાયોની કતલનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું, અને "કબૂતર કિલ", જે ગ્રામીણ ઇન્ડિયાના નગર વિશે છે, જેમાં કબૂતરોને ઝેરી મકાઈ ખવડાવીને તેમની વધુ વસ્તીનો સામનો કરવામાં આવ્યો હતો. 1984: ટૂરિંગ અને લેબલ સાઇનિંગ ઇવન વિથ બુલડોઝર રિલીઝ થયું, બિગ બ્લેક તેમના મૂળ શિકાગોમાં ખૂબ જ ઓછી ભીડને આકર્ષ્યું. તેઓએ મેડિસન, મિનિયાપોલિસ, ડેટ્રોઇટ અને મુન્સીમાં શો રમવા માટે ઇલિનોઇસની બહાર સાહસ કરવાનું શરૂ કર્યું, એક તંગ કારમાં પોતાને અને તેમના ઉપકરણોને પરિવહન કર્યું અને લોકોના માળ પર સૂઈ ગયા. આલ્બિનીએ બેન્ડની મોટાભાગની લોજિસ્ટિક્સ જાતે સંભાળી હતી, રિહર્સલની સ્થાપના કરી હતી, સ્ટુડિયો સમય બુક કરાવ્યો હતો અને પ્રવાસોની વ્યવસ્થા કરી હતી. નાના પ્રવાસો દ્વારા તેમની પ્રતિષ્ઠા વધવાથી, તેઓ વોશિંગ્ટન, ડી. સી. અને બોસ્ટન અને ન્યુ યોર્ક સિટીના ડાન્સટેરિયામાં પ્રદર્શન સહિત ઇસ્ટ કોસ્ટ તારીખોની દોડ ગોઠવી શક્યા, ત્યારબાદ યુરોપિયન પ્રવાસ થયો, જેના પર તેઓએ યુનાઇટેડ કિંગડમના મ્યુઝિક પ્રેસમાં પ્રશંસા મેળવી. બિગ બ્લેકને એક સાથે તેમના વતનમાં લોકપ્રિયતા મળતી જોવા મળી, પરંતુ તે જ સ્થાનિકો કે જેમણે થોડા મહિના પહેલા તેમની અવગણના કરી હતી તેમને અચાનક રસ પડ્યો હતો કારણ કે તેઓએ શહેરની બહાર પ્રતિષ્ઠા બનાવી હતી, અને બેન્ડે વાસ્તવમાં શિકાગોમાં રમવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. બિગ બ્લેકની સ્થાનિક અલોકપ્રિયતાનો એક ભાગ આલ્બિની અને શિકાગોના રોક દ્રશ્યમાં તેમણે નિયમિતપણે નિર્દેશિત કરેલી ઉગ્રતાથી ઉદ્ભવ્યો હતોઃ 1985 સુધીમાં, મેટ્રો શિકાગો એ શહેરની એકમાત્ર ક્લબ હતી જે પંક રોક શો બુક કરી રહી હતી અને તે બિગ બ્લેકને સમાવવા માટે પણ પૂરતી મોટી હતી, પરંતુ ત્યાં પ્રદર્શન કર્યા પછી આલ્બિનીએ એક મુલાકાતમાં ક્લબની નિંદા કરી અને પોતાને કાયમી ધોરણે તેમાંથી પ્રતિબંધિત કરી દીધી. સમસ્યામાં વધારો બેન્ડના આક્રમક, ઘોંઘાટ-સંચાલિત અવાજ અને આલ્બિનીના સંઘર્ષાત્મક ગીતો હતા, જેણે જાતિવાદ, જાતિવાદ, રૂઢિચુસ્તતા અને સમલૈંગિકતાના રૂઢિપ્રયોગો પર નિર્દયતાથી વ્યંગ કરીને તેમના શ્વેત ઉદાર પ્રેક્ષકોની સહિષ્ણુતાની કસોટી કરી હતી, કેટલીકવાર મુદ્દાને ઘર ચલાવવા માટે "ડાર્કી" અને "ફેગ" જેવા નિંદાત્મક શબ્દોનો ઉપયોગ કર્યો હતો; જેના કારણે કેટલાક શ્રોતાઓએ તેમને ધર્માંધ ગણાવ્યા હતા. તેમના રેકોર્ડ્સના વધુ સારા વિતરણની શોધમાં, બિગ બ્લેકએ હોમસ્ટેડ રેકોર્ડ્સ સાથે સોદો કર્યો. ગેરાર્ડ કોસ્લોય, જેમણે મેટર માટે લખીને આલ્બિની સાથે મિત્રતા કરી હતી અને હોમસ્ટેડમાં કામ કરવા માટે ગયા હતા, તેમણે બેન્ડ માટે બિનપરંપરાગત સોદા પર વાટાઘાટ કરી હતીઃ બિગ બ્લેકએ રેકોર્ડિંગના અધિકારોને જાળવી રાખવાને બદલે માત્ર ચોક્કસ સમય માટે હોમસ્ટેડને તેમના રેકોર્ડિંગનું લાઇસન્સ આપ્યું હતું. વધુમાં, બેન્ડે કોઈ અગાઉથી ચૂકવણી કરી નહોતી, તેમના પોતાના રેકોર્ડિંગ માટે ચૂકવણી કરી હતી અને કોઈ કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા નહોતા. ડુરંગોએ પાછળથી ટિપ્પણી કરી હતી કે "અમે પંક દ્રષ્ટિકોણથી આવ્યા છીએ-અમે કોર્પોરેટ સંસ્કૃતિમાં ખેંચાવા માંગતા ન હતા જ્યાં મૂળભૂત રીતે તમે કરાર પર હસ્તાક્ષર કરી રહ્યાં છો કારણ કે તમે અન્ય વ્યક્તિ પર તેમના શબ્દને વળગી રહેવા માટે વિશ્વાસ કરતા નથી. આપણી પાસે આદર્શો હતા અને તે આપણા આદર્શોમાંનો એક હતો. બેન્ડના સભ્યોને લાગ્યું કે જો કોઈ રેકોર્ડ કંપની તેમને છેતરવા જઈ રહી છે, તો તેઓ કરાર સાથે અથવા વગર આમ કરી શકશે કારણ કે બેન્ડ પોતાનો બચાવ કરી શકશે નહીં. આલ્બિની માનતા હતા કે રોક બેન્ડના સામાન્ય કોર્પોરેટ ટ્રેપિંગને અપનાવવાથી બિગ બ્લેકને કંઈ ફાયદો થયો નથીઃ "જો તમે કરારનો ઉપયોગ ન કરો, તો તમારી પાસે ચિંતા કરવા માટે કોઈ કરાર નથી. જો તમારી પાસે ટૂર રાઇડર ન હોય, તો તમારી પાસે દલીલ કરવા માટે ટૂર રાઇડર નથી. જો તમારી પાસે બુકિંગ એજન્ટ ન હોય, તો તમારી સાથે દલીલ કરવા માટે બુકિંગ એજન્ટ નથી. ટૂર બુકિંગ, સાધનોની હેરફેર, સેટઅપ અને શોના વિરામને સંભાળવાનો અર્થ એ પણ હતો કે બેન્ડે બુકિંગ એજન્ટ અથવા રોડ ક્રૂને ભાડે રાખવાની જરૂર નહોતી જેની સાથે તેઓએ નફો વહેંચવો પડશે. ડ્રમરના અભાવનો અર્થ એ પણ હતો કે નફો વહેંચવા માટે એક સભ્ય ઓછો હોવો જોઈએ, અને ત્યાં કોઈ ડ્રમ કીટ ન હોવાથી બેન્ડે તેમના તમામ સાધનોને ફિટ કરવા માટે ટૂર વાન ભાડે લેવાની જરૂર નહોતી. આમ બિગ બ્લેક તેમના મોટાભાગના પ્રવાસોમાંથી નફો મેળવવા સક્ષમ હતા. તેઓએ તેમના આગામી હોમસ્ટેડ ઇ. પી. ની તૈયારી માટે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના 1984ના રાષ્ટ્રીય પ્રવાસની શરૂઆત કરી હતી, જેમાં શહેરો અને રમવા માટેના સ્થળો વિશે જાણવા માટે સ્વતંત્ર રોક બેન્ડના નજીકના નેટવર્કનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1985-1986: રેસર-એક્સ અને એટોમાઇઝર 1984ના અંતમાં, રેસર-એક્સ ઇપીના રેકોર્ડિંગ પછી, પેઝાટીએ તેમની વધતી માંગવાળી નોકરી, તેમની મંગેતરને સમય આપવાની જરૂરિયાત અને નેકેડ રેગનની વધતી લોકપ્રિયતા અને વ્યસ્ત સમયપત્રકને કારણે મૈત્રીપૂર્ણ રીતે બેન્ડ છોડી દીધું, જેમાં તેઓ હજુ પણ સભ્ય હતા. દરમિયાન, ડુરંગોએ બિગ બ્લેકને સંપૂર્ણ સમય આપવા માટે નેકેડ રેગન છોડવાનું પસંદ કર્યું. પેઝાટીના સ્થાને ડેવ રિલે આવ્યા હતા, જેઓ એપ્રિલ 1985માં રેસર-એક્સની રજૂઆતના સપ્તાહમાં બિગ બ્લેકમાં જોડાયા હતા. રિલે 1982માં ડેટ્રોઇટથી શિકાગો ગયા હતા, જ્યાં તેમણે એક સ્ટુડિયોમાં કામ કર્યું હતું જ્યાં ફંક કલાકારો જ્યોર્જ ક્લિન્ટન અને સ્લી સ્ટોને રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું (તેમને પાર્લામેન્ટ્સ ટ્રોમ્બિપ્યુલેશન અને ફન્કાડેલિકની ધ ઇલેક્ટ્રિક સ્પેંકિંગ ઓફ વોર બેબીઝ પર રેકોર્ડિંગ એન્જિનિયર તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે). શિકાગોમાં તેઓ સેવેજ બિલીફ્સ નામના બેન્ડમાં જોડાયા, અને તેમની વગાડવાની શૈલીએ આલ્બિની અને ડુરાન્ગોને પ્રભાવિત કર્યા, જેમણે તેમને બિગ બ્લેકમાં જોડાવા માટે આમંત્રણ આપ્યું કારણ કે તેઓ એવા ગીતો રેકોર્ડ કરી રહ્યા હતા જે બેન્ડનું પ્રથમ પૂર્ણ-લંબાઈનું આલ્બમ બનાવશે. આલ્બિનીએ રેસર-એક્સ સાથે "મોટા, વિશાળ, ચપળ રોક સાઉન્ડ" નું લક્ષ્ય રાખવાનો દાવો કર્યો હતો, જે બુલડોઝર કરતાં ઓછો ઉન્મત્ત હતો, પરંતુ આખરે લાગ્યું કે ઇપી "ખૂબ સમાન અને અખંડ" હતું. રેસર-એક્સ રિલીઝ થયું ત્યાં સુધીમાં બેન્ડે પહેલેથી જ નવા ગીતો લખવાનું શરૂ કરી દીધું હતું, જેમાં ઇપીના લાઈનરના છેલ્લા વાક્યમાં નોંધ્યું હતું કે "આગામી ગીત તમને તમારા પેન્ટને ખરાબ કરી દેશે". બિગ બ્લેકની પ્રથમ એલ. પી., 1986ની એટોમાઇઝર, બેન્ડને હજુ સુધી તેમના સૌથી વધુ સંગીતની રીતે વિકસિત અને આક્રમક સ્તરે જોવા મળ્યું. રિલેની ફંક બેકગ્રાઉન્ડ બેન્ડમાં મેલોડી અને નૃત્યક્ષમતાની થોડી વધુ સમજણ લાવી હતી, જ્યારે આલ્બિની અને ડુરાંગોનું ગિટાર વર્ક પહેલાં કરતાં વધુ હિંસક હતું. માઈકલ એઝરેડ ટિપ્પણી કરે છે કે "આ સમય સુધીમાં બિગ બ્લેક બંનેએ લંગ્સ પર સૌપ્રથમ સૂચવેલા વિચારોને શુદ્ધ કર્યા હતા અને તેમને આલ્બિનીએ ક્યારેય કલ્પના કરી ન હતી તેના કરતા વધુ કઠોર બનાવી દીધા હતા", જ્યારે ઓલ મ્યુઝિકના માર્ક ડેમિંગ જણાવે છે કે આલ્બમ "બિગ બ્લેકના અગાઉના કાર્યની સંગીત અને ભાવાત્મક ક્રૂરતા, ગિટારના અવાજો અને તમામ પ્રકારની કાલ્પનિક હિંસાના અવિરત હુમલા પર આગળ વધ્યું હતું". આલ્બિનીએ પાછળથી ટિપ્પણી કરી હતી કે "અમારી પાસે ખરેખર સારા ગીતોની સરેરાશ કરતાં વધુ ટકાવારી હતી". એટમાઇઝર પરના ગીતોમાં સમાજશાસ્ત્રીઓ દુષ્ટ કૃત્યો કરે છે જે મોટાભાગના લોકો ક્યારેક જ વિચારતા હોય છેઃ "બિગ મની" એક ભ્રષ્ટ પોલીસ અધિકારી સાથે વ્યવહાર કરે છે, "બાઝુકા જૉ" એક શેલ-આઘાત પામેલા પીઢ વ્યક્તિની રૂપરેખા આપે છે જે કરાર કિલર બને છે, "સ્ટિંકિંગ ડ્રંક" એક હિંસક મદ્યપાન કરનારનું વર્ણન કરે છે, અને "ફિસ્ટ્સ ઓફ લવ" એક સેડિસ્ટ રજૂ કરે છે. આલ્બમનું સૌથી વિવાદાસ્પદ ગીત "જોર્ડન, મિનેસોટા" હતું, જે જોર્ડન, મિનેસોટામાં 1983ના કૌભાંડ વિશે હતું, જેમાં મોટી સંખ્યામાં ગ્રામીણ નગરના પુખ્ત વયના લોકો પર બાળ સેક્સ રિંગમાં સંડોવણીના આરોપ મૂકવામાં આવ્યા હતા. "કેરોસીન", એટોમાઇઝરના ઉત્કૃષ્ટ ગીતોમાંનું એક, એઝેર્રેડ અને ઓલ મ્યુઝિકના એન્ડી કેલમેન બંને દ્વારા બેન્ડના ટોચના પ્રદર્શન તરીકે જોવામાં આવે છે. અઝરેડ તેના "ગેંગ ઓફ ફોરમાંથી સીધા ફાટી ગયેલા શક્તિશાળી લય અને શેટરિંગ ગ્લાસ જેવા અવાજવાળા ગિટાર્સ" પર ટિપ્પણી કરે છે, જ્યારે કેલમેન તેને "નિર્વિવાદપણે બિગ બ્લેકની તેજસ્વી/નિરાશાજનક ક્ષણ કહે છે, એક મહાકાવ્ય રોમિંગ ટ્રેક જેમાં તરત જ યાદગાર ગિટાર પ્રસ્તાવના છે, જે અવાજની નકલ અથવા શારીરિક હાવભાવ દ્વારા ચોક્કસપણે વર્ણવવામાં સંપૂર્ણપણે અસમર્થ છે [.] તે બિગ બ્લેકનું 'લાઇટ માય ફાયર' છે, શાબ્દિક રીતે". રિલેએ સમજાવ્યું કે આ ગીત ગ્રામીણ અમેરિકામાં કંટાળાની અસરો વિશે હતુંઃ "કરવા માટે માત્ર બે વસ્તુઓ છેઃ આનંદ માટે સંપૂર્ણ સામગ્રીને ઉડાવી દો, અથવા નગરની એક છોકરી સાથે ઘણું જાતીય સંબંધ રાખો જે કોઈની સાથે પણ જાતીય સંબંધ બાંધશે. 'કેરોસીન' એક એવા વ્યક્તિ વિશે છે જે બે આનંદને જોડવાનો પ્રયાસ કરે છે. એટોમાઇઝર એક ધ્રુવીકરણનો રેકોર્ડ હતો જેની રાષ્ટ્રીય અખબારોમાં પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી અને તે ભૂગર્ભ સફળતા બની હતી, જેણે તેની રજૂઆત પછી તરત જ ત્રણ હજાર નકલો વેચીને બેન્ડની અપેક્ષાઓને વટાવી દીધી હતી. બિગ બ્લેકએ બ્લાસ્ટ ફર્સ્ટ દ્વારા તેમના રેકોર્ડ્સ માટે યુરોપિયન વિતરણ સોદો મેળવ્યો, જે સોનિક યુથ દ્વારા આલ્બિનીને ભલામણ કરાયેલ લેબલ હતું અને 1986ના યુરોપિયન પ્રવાસ પર તેમના શો માટે ઉત્સાહી પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. લંગ્સ અને બુલડોઝરનું સંયોજન ધરાવતું સંકલન આલ્બમ ધ હેમર પાર્ટી પણ 1986માં હોમસ્ટેડ રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તે જ વર્ષે પછીથી બિગ બ્લેકનું લેબલ અને તેના વિતરક, ડચ ઇસ્ટ ઇન્ડિયા ટ્રેડિંગ સાથે પતન થયું હતું. આલ્બિનીના જણાવ્યા અનુસાર, ડચ પૂર્વ ભારતની હિસાબી પદ્ધતિઓ "હંમેશા અવ્યવસ્થિત" હતી. તેઓ તમને ચૂકવણી કરવાનું ટાળવા માટે દરેક વાહિયાત, સસ્તી યુક્તિઓ કરતા, જેમ કે તમને હસ્તાક્ષર વગરનો ચેક મોકલવો અથવા તમને એક અલગ અંક અને શાબ્દિક રકમ ધરાવતો ચેક મોકલવો. ત્યારબાદ હોમસ્ટેડને રેડિયો સ્ટેશનોમાં મફત વિતરણ માટે "ઇલ ડ્યૂસ" ના 12 ઇંચના સિંગલની પાંચસો નકલો બનાવવાનું કહેવામાં આવ્યું. બેન્ડ આ શરત પર સંમત થયું હતું કે સિંગલને વેચાણ માટે રજૂ કરવામાં નહીં આવે, કારણ કે આ ગીત પહેલેથી જ 1985માં 7 ઇંચના સિંગલ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને આલ્બિનીના જણાવ્યા અનુસાર, "અમે નથી ઇચ્છતા કે અમારા પ્રેક્ષકો વૈકલ્પિક સ્વરૂપ ખરીદવા માટે વધારાના પૈસા માટે દૂધ પીવે". સિંગલના પ્રકાશનના થોડા અઠવાડિયા પછી, આલ્બિનીએ શિકાગોની બહાર રેકોર્ડ સ્ટોર્સમાં વેચાણ માટે નકલો જોવાનું શરૂ કર્યું. તેમને ટૂંક સમયમાં જ ખબર પડી કે 12 ઇંચનું સિંગલ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને વિદેશમાં ઊંચી કિંમતની "કલેક્ટરની વસ્તુ" તરીકે વેચવામાં આવી રહ્યું છે. હોમસ્ટેડે નકલો વેચવાનો દાવો ન કર્યો હોવા છતાં, આલ્બિનીએ લેબલના વેચાણકર્તાઓમાંથી એકને રેકોર્ડ ખરીદનાર તરીકે રજૂ કરીને ટેલિફોન કર્યો હતો અને તેમને કહેવામાં આવ્યું હતું કે તેઓ તેને નકલો વેચશે, પરંતુ શિકાગોમાં નહીં. આ છેતરપિંડીના પરિણામે, આલ્બિની અને બિગ બ્લેકએ હોમસ્ટેડ અને ડચ ઇસ્ટ ઇન્ડિયા સાથેના સંબંધો તોડી નાખ્યા હતા. બેન્ડને મુખ્ય લેબલો તરફથી આકર્ષક ઓફર મળી રહી હોવા છતાં, તેઓએ સ્વતંત્ર રહેવાનું પસંદ કર્યું અને ટચ એન્ડ ગો રેકોર્ડ્સ સાથે કરાર કર્યા, આલ્બિની લેબલના વડા કોરી રુસ્ક સાથે સારા મિત્રો હતા. 1987: માથાનો દુખાવો, સોંગ્સ અબાઉટ ફકિંગ, અને બ્રેકઅપ ટચ એન્ડ ગો માટે બિગ બ્લેકની પ્રથમ રજૂઆત 1987ની વસંતમાં માથાનો દુખાવો ઇપી હતી. ઇપીની મર્યાદિત મૂળ આવૃત્તિ માટેની કવર આર્ટવર્ક એક અકસ્માત પીડિતના ફોરેન્સિક ફોટોની જોડી હતી, જેનું માથું વચ્ચેથી વિભાજિત કરવામાં આવ્યું હતું, અને સંવેદનશીલ ગ્રાહકો પાસેથી આર્ટવર્કને છુપાવવા માટે રેકોર્ડને કાળા પ્લાસ્ટિકની "બોડી બેગ" માં પેક કરવામાં આવ્યો હતો. ઇપીના કવર પર એક સ્ટીકર પર લખ્યું હતું કે "એટોમાઇઝર જેટલું સારું નથી, તેથી તમારી આશાઓ ન વધારશો, ચીઝ!" દુરંગો અનુસાર, "અમે ત્યાં બેસીને લોકોને હેરાન કરવા માંગતા ન હતા. જો આપણને લાગતું હોય કે તે એટલું સારું નથી, તો આપણે તેના વિશે પ્રમાણિક રહેવું જોઈએ. ખરેખર, માથાનો દુખાવો એટોમાઇઝર પર જોવા મળતા ઘણા સમાન અવાજો અને થીમ્સને રિસાયકલ કરે છે, જે બેન્ડ સર્જનાત્મક રીતે પાછળ રહી રહ્યું હોવાના સંકેતો દર્શાવે છે. દુરંગોએ પાછળથી ટિપ્પણી કરી હતી કે "હું વિચારધારાનો ઉપયોગ કરી રહ્યો હોવાનું અનુભવી રહ્યો હતો. તે સમયે મને લાગે છે કે અમે સંગીત અને સ્ટુડિયોમાં જે પ્રયાસ કરવા માંગતા હતા તે બધું જ અજમાવી લીધું હતું. બેન્ડની અંદર પણ તણાવ વધી રહ્યો હતો. આલ્બિનીએ દારૂ પીધો ન હતો, તેથી રિલે અને ડુરંગો રસ્તા પર દારૂ પીવાના મિત્રો બની ગયા હતા જ્યારે આલ્બિની ઇન્ટરવ્યુ કરી રહ્યા હતા અને બેન્ડની લોજિસ્ટિક્સ સંભાળી રહ્યા હતા. જોકે, રિલે અતિશય દારૂ પીતો હતો અને તેના વર્તનથી બેન્ડના ઘણા પ્રદર્શનો બરબાદ થઈ ગયા હતા. સીબીજીબી ખાતે એક મુખ્ય કાર્યક્રમ દરમિયાન તેણે નશામાં ડ્રમ મશીન તોડી નાખ્યું હતું. આલ્બિનીએ રિલે પર રિહર્સલમાં વિલંબ, હંમેશા સવારીની જરૂર અને "યુદ્ધની ચમક દ્વારા તેજની ચમક" સહિત અન્ય ઘણી ખામીઓનો પણ આરોપ મૂક્યો હતો. જો કે, તેમણે સંખ્યાબંધ ધમકીઓ આપી હોવા છતાં, આલ્બિનીએ ક્યારેય રિલેને બરતરફ કર્યો ન હતો. બેન્ડ સામે બીજી સમસ્યા એ હતી કે રિલે હવે કોલેજમાં હતો અને આલ્બિની અને ડુરંગો બંનેએ દિવસની નોકરીઓ રાખવી પડી હતી, જેના કારણે બિગ બ્લેકની પ્રવાસ કરવાની ક્ષમતા મર્યાદિત થઈ ગઈ હતી. જ્યારે ડુરંગોએ જાહેરાત કરી કે તેઓ 1987ના પાનખર સત્રની શરૂઆતમાં કાયદાની શાળામાં પ્રવેશવાનો ઇરાદો ધરાવે છે, ત્યારે બેન્ડે તેમણે શાળા શરૂ કરી ત્યાં સુધી ચાલુ રાખવાનું નક્કી કર્યું અને પછી તેને છોડી દીધું. વધેલા પ્રેસ, રેડિયો પ્રસારણ, રેકોર્ડ વેચાણ અને કોન્સર્ટ ફીનો આનંદ માણવા છતાં, બેન્ડે તેમના નિર્ણયનો અફસોસ ન કર્યો અને વ્યાવસાયિક સફળતાના વિચારને ટાળી દીધો. રિલેના જણાવ્યા અનુસાર, "બિગ બ્લેક તે વિશે ક્યારેય નહોતું. બિગ બ્લેક માટે કોઈ પૈસા કમાવવા માટે, તે હવે બિગ બ્લેક ન હોત ". લંગડા ડક બેન્ડ બનવું પણ મુક્ત હતું, કારણ કે સભ્યોને હવે જૂથના ભવિષ્યની ચિંતા કરવાની જરૂર નહોતી. આલ્બિનીએ લખ્યું હતું કે બેન્ડ ખૂબ મોટું થાય તે પહેલાં તે તેને તોડી નાખવાથી ખુશ હતોઃ હું હવે તૂટી પડવાથી ખૂબ ખુશ છું. વસ્તુઓ ખૂબ મોટી અને અનિયંત્રિત થઈ રહી છે. અમે દરેક વસ્તુ પર અમારો હાથ રાખવા માંગતા હતા, તેથી એવું કંઈ થયું નથી જે અમે ઇચ્છતા ન હતા. આંતરરાષ્ટ્રીય અને બહુ-ફોર્મેટ/બહુ-પ્રાદેશિક વસ્તુ સાથે, તે પ્રપંચી સાબિત થઈ રહ્યું છે. હું તેને અન્ય ગ્રોસ રોક સ્પેક્ટેકલમાં ફેરવવાને બદલે તેને કાપી નાખવાનું પસંદ કરું છું. તેમના બ્રેકઅપની અગાઉથી જાહેરાત સાથે, બિગ બ્લેકે તેમનું અંતિમ આલ્બમ, સોંગ્સ અબાઉટ ફકિંગ, અડધું લંડનમાં અને અડધું આલ્બિનીના હોમ સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કર્યું હતું. તેમનો અંતિમ પ્રવાસ જૂન 1987માં શરૂ થયો હતો, જે તેમને યુરોપ, યુનાઇટેડ કિંગડમ, ઓસ્ટ્રેલિયા અને સમગ્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં લઈ ગયો હતો. તેઓએ 22 જુલાઈના રોજ આલ્બિનીના 25મા જન્મદિવસ પર સોનિક યુથ સાથે બેલ્જિયમમાં પુક્કેલપોપ ઉત્સવમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. લંડનમાં 1,300 લોકો માટે વેચાઈ ગયેલા શોમાં, વાયરના બ્રુસ ગિલ્બર્ટ અને ગ્રેહામ લેવિસ બિગ બ્લેક ઓનસ્ટેજ સાથે વાયરના "હાર્ટબીટ" (બિગ બ્લેકએ માથાનો દુખાવો સાથે ગીતના કવર વર્ઝનને સિંગલ તરીકે રજૂ કર્યું હતું) નું પુનરાવર્તન કરવા માટે જોડાયા હતા. આલ્બિનીએ આ અનુભવ વિશે લખ્યું હતું કે "જો હું હમણાં જ મરી જઈશ તો તે બધું મૂલ્યવાન હશે". યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં બેન્ડે સાન ફ્રાન્સિસ્કો, પ્રોવિડન્સ, બોસ્ટન, ન્યુ યોર્ક સિટી અને ન્યૂપોર્ટ, કેન્ટકીમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું અને 9 ઓગસ્ટ, 1987ના રોજ સિએટલના જ્યોર્જટાઉન સ્ટીમ પ્લાન્ટ ખાતે તેમના અંતિમ પ્રદર્શન સાથે સમાપન કર્યું હતું. આ શોના અંતે બેન્ડે સ્ટેજ પર તેમના વાદ્યો તોડી નાખ્યા હતા. સોંગ્સ અબાઉટ ફકિંગ બેન્ડના ભંગાણ પછી ટૂંક સમયમાં જ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને આઠ હજાર નકલોના પ્રારંભિક દબાવીને તેમનો સૌથી સફળ રેકોર્ડ બની ગયો હતો. ઓલ મ્યુઝિકના માર્ક ડેમિંગ તેને "એક ખરબચડી શ્રેષ્ઠ કૃતિ" કહે છે, જ્યારે તેમના સહયોગી એન્ડી કેલમેન જણાવે છે કે "દરેક [ગીત] રેઝરને માખણની છરી જેટલું અસરકારક બનાવવા માટે પૂરતું તીક્ષ્ણ છે. ટૂંકમાંઃ યોલ, ચિંગ, થમ્પ-થમ્પ-સ્ક્રીચ. રાક્ષસી ટ્રક રેલીમાં વહેલા આગમન જેવા ગીતોમાં દુષ્ટ પાત્રો લાઇનમાં ઊભા રહે છે. વિવેચક રોબર્ટ ક્રિસ્ટગાઉએ ટિપ્પણી કરી હતી કે "જે કોઈ પણ એવું વિચારે છે કે રોક એન્ડ રોલ જીવંત છે અને તેના ગેરેજ-બોય ક્રમચયોની અનંત વિવિધતામાં સારી છે, તેણે વધુ સારી રીતે સમજી લીધું હતું કે આ હિટલર યુથ નકારે છે તે કેવી રીતે સ્પર્ધાને કચડી શકે છે અને સાથે સાથે છોડી શકે છે. સ્ટીવ આલ્બિનીના સર્વોચ્ચતાવાદી જૂઠાણાં વિશે સારા અર્થ ધરાવતા રોકર્સ ગમે તે વિચારતા હોય, જો તેઓ ઇલેક્ટ્રિક ગિટાર્સ સાથે જે કરે છે તેને નકારી કાઢે તો તેઓ પોતાને જૂઠું બોલે છે-તે કિલડોઝર અવાજ પંક અને ધાતુની આખી પેઢીને સમાપ્ત ન કરે તો પણ પરાકાષ્ઠાએ પહોંચે છે. આલ્બિનીએ પોતે પાછળથી આલ્બમની પ્રથમ બાજુને બિગ બ્લેકનું શ્રેષ્ઠ પ્રદર્શન ગણાવ્યું હતું. પોસ્ટ-બિગ બ્લેક બિગ બ્લેકના બ્રેકઅપ પછી, આલ્બિનીએ 1987 થી 1989 સુધી રેપમેન અને 1992 પછીથી શેલેકની રચના કરી હતી. તેમણે સ્લિન્ટ, પિક્સીઝ, બ્રીડર્સ, પેગબોય, ઉર્જ ઓવરકિલ, જીસસ લિઝાર્ડ, ધ વેડિંગ પ્રેઝન્ટ, સુપરચંક, પી. જે. હાર્વે, નિર્વાણ, બુશ અને પેજ એન્ડ પ્લાન્ટ જેવા કલાકારો સાથે કામ કરીને રેકોર્ડિંગ એન્જિનિયર તરીકે પણ કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમના કેટલાક સૌથી જાણીતા રેકોર્ડિંગ્સમાં પિક્સીઝ સર્ફર રોઝા (1988), નિર્વાણનું ઇન ઉટેરો (1993), બુશનું રેઝરબ્લેડ સુટકેસ (1996) અને પેજ એન્ડ પ્લાન્ટનું વૉકિંગ ઇનટુ ક્લાર્ક્સડેલ (1998) નો સમાવેશ થાય છે. 1997માં તેમણે શિકાગોમાં પોતાનો રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો, ઇલેક્ટ્રિકલ ઓડિયો ખોલ્યો. આલ્બિનીની રેકોર્ડિંગ શૈલી પ્રદર્શન ખંડની આસપાસ વ્યૂહાત્મક રીતે મૂકવામાં આવેલા વિન્ટેજ માઇક્રોફોનના ઉપયોગ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, મિશ્રણમાં અવાજને ખૂબ જ ઓછો રાખે છે, અને થોડા વિશેષ પ્રભાવોનો ઉપયોગ કરે છે. તેઓ લગભગ કોઈ પણ કલાકારનું રેકોર્ડિંગ કરવા માટે પણ જાણીતા છે જે તેમની સેવાઓની વિનંતી કરે છે (સામાન્ય રીતે ખૂબ જ ઓછા દરે પરંતુ મોટા રેકોર્ડ લેબલો પર કલાકારોને ઇરાદાપૂર્વક વધુ રકમ વસૂલ કરે છે), તેઓ જે આલ્બમ્સ પર કામ કરે છે તેના પર શ્રેય મેળવવાનું નાપસંદ કરે છે (નિર્માતાને બદલે રેકોર્ડિંગ એન્જિનિયર તરીકે શ્રેય લેવાનો આગ્રહ રાખે છે), અને તેમના કામ માટે રોયલ્ટી લેવાનો ઇનકાર કરે છે (તેમને "બેન્ડનું અપમાન" કહે છે). દરમિયાન, દુરંગોએ તેમના લૉ સ્કૂલના વર્ષો દરમિયાન સંગીત વગાડવાનું ચાલુ રાખ્યું, ટચ એન્ડ ગો એઝ આર્સેનલ પર બે ઇપી રજૂ કર્યા અને બોસ હોગ સાથે રેકોર્ડિંગ કર્યું. ત્યારબાદ તેઓ ટચ એન્ડ ગો રેકોર્ડ્સ અને સિન્થિયા પ્લાસ્ટર કેસ્ટર સહિતના ગ્રાહકો સાથે પ્રેક્ટિસ કરતા વકીલ બન્યા હતા. રિલેએ 1995માં સ્ટ્રોક દ્વારા અક્ષમ થયા પહેલા બીજગણિત આત્મહત્યા, બળદ અને લોટ જૂથો સાથે ટ્રેક રેકોર્ડ કર્યા હતા, જેને શરૂઆતમાં ભૂલથી આત્મહત્યાના પ્રયાસ તરીકે નોંધવામાં આવ્યો હતો. ચાલવાની ક્ષમતા ગુમાવ્યા પછી, તેમણે "વર્થલેસ ગોડડેમન ક્રિપલ" શીર્ષકવાળા તેમના અનુભવો વિશે એક બ્લોગ લખ્યો હતો. 2004માં તેમણે મિયાસ્મા ઓફ ફંક નામના મ્યુઝિકલ પ્રોજેક્ટમાં ભાગ લીધો હતો, ગ્રુવ ઓન ધ મેનિયા! આલ્બમ બહાર પાડ્યું હતું અને 2006માં બ્લરી એન્ડ ડિસ્કનેક્ટેડઃ ટેલ્સ ઓફ સિંક-ઓર-સ્વિમ નિહિલિઝમ પુસ્તક પ્રકાશિત કર્યું હતું. રિલે 24 ડિસેમ્બર, 2019 ના રોજ 59 વર્ષની વયે સ્ક્વામસ સેલ કાર્સિનોમાથી મૃત્યુ પામ્યા હતા, જે તેમના ગળામાં શરૂ થયું હતું અને તેમના ફેફસાંમાં ફેલાયું હતું. 1992માં બિગ બ્લેકનું કેટલોગ ટચ એન્ડ ગો રેકોર્ડ્સમાં પાછું ફર્યું, જેમણે તેમની સંપૂર્ણ ડિસ્કોગ્રાફી ફરીથી રજૂ કરી અને બેન્ડના ભંગાણ પછી લાંબા સમય સુધી તેમના રેકોર્ડ્સને પ્રિન્ટમાં રાખ્યા. તે ઓક્ટોબરમાં લેબલે જીવંત આલ્બમ અને વિડિયો પિગપાઇલ રજૂ કર્યું, જે બેન્ડના અંતિમ પ્રવાસ દરમિયાન લંડનમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું, તેમજ સંકલન આલ્બમ ધ રિચ મેન્સ એઇટ ટ્રેક ટેપ, જેમાં એટોમાઇઝર, માથાનો દુખાવો અને કોમ્પેક્ટ ડિસ્ક ફોર્મેટમાં "હાર્ટબીટ" સિંગલના ટ્રેકનો સમાવેશ થાય છે. ધ હેમર પાર્ટીના ફરીથી રજૂ કરાયેલા સંસ્કરણને રેસર-એક્સના ટ્રેકનો સમાવેશ કરવા માટે વિસ્તૃત કરવામાં આવ્યું હતું. 9 સપ્ટેમ્બર, 2006ના રોજ, એલ્બિની અને ડુરંગો ટચ એન્ડ ગોની 25મી એનિવર્સરી ફેસ્ટિવલ ખાતે બિગ બ્લેક રિયુનિયન પ્રદર્શન માટે મૂળ બાસિસ્ટ જેફ પેઝાટી સાથે ફરી જોડાયા હતા. શેલેક સાથેના આલ્બિનીના પ્રવાસના સમયપત્રકે બેન્ડને સંપૂર્ણ સેટનું રિહર્સલ કરવા માટે સમય આપ્યો ન હતો, તેથી તેઓએ તેના બદલે ચાર ગીતોનો ટૂંકો સેટ વગાડ્યોઃ "કેબલ્સ", "ડેડ બિલી", "કબૂતર કિલ" અને "રેસર-એક્સ". આલ્બિનીએ સમજાવ્યું કે પ્રદર્શન "બિગ બ્લેક સાથે પાછા આવવાની ઇચ્છા અથવા બિગ બ્લેકને જોવા માંગતા પ્રેક્ષકો વિશે પણ નહોતું, તે છે કે. ટચ એન્ડ ગોનું સન્માન ન કરવું એ અસ્પષ્ટ પ્રશંસા સાથે ધિક્કાર દ્વારા અપમાન હશે", લેબલને "[નહીં] રેકોર્ડ લેબલએ કેવી રીતે વર્તવું જોઈએ તેના માટે માત્ર એક માપદંડ છે, પરંતુ લોકોએ કેવી રીતે વર્તવું જોઈએ". પ્રદર્શન દરમિયાન તેમણે કહ્યું હતું કે "તમે કહી શકો છો કે [આ] એવી કોઈ વસ્તુ નથી જે કરવાની અમારી તીવ્ર ઇચ્છા હતી, પરંતુ અમે તે કર્યું કારણ કે અમને ટચ અને ગો ગમે છે [અને] અમે કોરી રુસ્કને પ્રેમ કરીએ છીએ [.] જ્યારે ઇતિહાસ રોક સંગીત વિશે વાત કરે છે ત્યારે તે સેક્સ પિસ્તોલ્સમાંથી નિર્વાણ તરફ જવાનું વલણ ધરાવે છે, [પરંતુ] 1980 ના દાયકામાં કંઈક શરૂ થયું હતું અને તમે તમારી આસપાસ તેના પુરાવા જોઈ રહ્યા છો", ટિપ્પણી કરતા કે લેબલ "મારા જીવનકાળમાં સંગીત સાથે બનવાની શ્રેષ્ઠ વસ્તુ હતી, અને અમે આભાર કહેવા માટે આ કર્યું હતું". આ પ્રદર્શનથી પ્રમોટરો તરફથી વધુ રિયુનિયન શોની ઓફર મળી હતી, પરંતુ આલ્બિનીએ સ્પષ્ટ રીતે કહ્યું હતું કે "તે ચોક્કસપણે થવાનું નથી". શૈલી સંગીત બિગ બ્લેકના સંગીતએ સમકાલીન પંક રોક કરતાં વધુ આક્રમક એવા ઘર્ષક અવાજને અનુસરતા સંમેલનને પડકાર્યું હતું. આલ્બિનીએ સમજાવ્યું કે બેન્ડે તીવ્રતા માટે પ્રયત્ન કર્યો હતો, એમ કહીને કે તેમનો ધ્યેય "જ્યારે આપણે તેમાંથી પસાર થઈએ ત્યારે કંઈક એવું બનાવવાનું હતું જે તીવ્ર લાગે, તેના બદલે જે તીવ્રતાના ઓછા કોડેડ સૂચકાંકો ધરાવે છે. ભારે ધાતુ અને તે જેવી સામગ્રી મને ખરેખર તીવ્ર લાગતી ન હતી, તે મને હાસ્યજનક લાગતી હતી. હાર્ડકૉર પંક મોટાભાગે ખરેખર તીવ્ર લાગતું ન હતું-મોટાભાગે તે ફક્ત બાલિશ લાગતું હતું. મને લાગે છે કે આ રીતે હું અન્ય લોકો શું કરી રહ્યા હતા તેનાથી આપણે શું કરી રહ્યા હતા તે અલગ પાડીશ. આલ્બિની અને રિલે બંનેએ બિગ બ્લેકને પંક રોક બેન્ડ તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ઓલ મ્યુઝિકે તેમના અવાજને કટ્ટર અને પોસ્ટ-પંક બંને સાથે જોડ્યો છે અને તેમને ઇન્ડી રોક તેમજ ઘોંઘાટ રોક અને પોસ્ટ-કટ્ટરના અગ્રણીઓ માટે પ્રભાવશાળી ગણાવ્યા છે. બિગ બ્લેકના સંગીતનો મુખ્ય ઘટક ડ્રમ મશીન હતું. તેને સામાન્ય ડ્રમ કીટના અવાજનું અનુકરણ કરાવવાનો પ્રયાસ કરવાને બદલે, બેન્ડે તેના કૃત્રિમ અવાજોની વિશિષ્ટતાઓનો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કર્યું. ઘણા ગીતો પર આલ્બિનીએ તેને રોક સંગીતમાં ઉચ્ચારવામાં આવતા બીજા અને ચોથા ધબકારાને બદલે બારના પ્રથમ અને ત્રીજા ધબકારાને ઉચ્ચારવા માટે પ્રોગ્રામ કર્યો હતો. માઈકલ એઝેર્રેડ કહે છે, "તેની અસર એ મોનોલિથિક પમ્મલિંગ, એક હુમલો હતો", તેમની ખાંચ, સામાન્ય રીતે રોક બેન્ડનું સૌથી માનવીય પાસું, તેનું સૌથી અમાનવીય બની ગયું હતું; તેણે તેમને માત્ર વધુ કપટી, તેની અવિરતતા, એકદમ જુલમી અવાજ આપ્યો હતો ". પ્રવાસ દરમિયાન, ઘણા રોક ક્લબના સાઉન્ડ એન્જિનિયરોને ડર હતો કે તે તેમની સાઉન્ડ સિસ્ટમ સાથે કામ નહીં કરે અથવા તેમના સ્પીકરને ઉડાવી દેશે, અને બેન્ડે ક્લબના માલિકને દબાણ કરવું પડશે અથવા શો રદ કરવાની ધમકી આપવી પડશે જેથી તેઓ મોનિટર દ્વારા ડ્રમ મશીન મૂકી શકે. બેન્ડનો ગિટાર અવાજ પણ બિનપરંપરાગત હતો. "આલ્બિની" "પ્રમાણભૂત રોક સ્ટડ ગિટાર ધ્વનિ" "ને ટાળવા માટે મક્કમ હતી, અને શીટ મેટલ સ્નિપ્સ દ્વારા ચિહ્નિત મેટલ ગિટારનો ઉપયોગ કરીને સિગ્નેચર" "ક્લેન્કી" "અવાજ પ્રાપ્ત કર્યો હતો; જે દરેક સ્ટ્રિંગને બે વાર હિટ કરવા માટેનું કારણ બને છે, જે એક સાથે બે ગિટાર ચૂંટવાની અસર બનાવે છે". દુરંગોએ ટિપ્પણી કરીઃ "હું હંમેશાં વિચારતો હતો કે આપણું ગિટાર વગાડવું એટલું ગિટાર વગાડવાનું નથી, પરંતુ ગિટાર દ્વારા સર્જાતા અવાજોને ભેગા કરવાનું છે". તેમણે અને આલ્બિનીએ એટોમાઇઝર માટે લાઇનર નોટ્સમાં અનુક્રમે તેમના ગિટારને "વ્રૂમ" અને "સ્કિંગ" તરીકે બિલ આપ્યું હતું. ઓલ મ્યુઝિકના માર્ક ડેમિંગે ટિપ્પણી કરી હતી કે "જૂથના ગિટાર વારાફરતી છરીની જેમ કાપવામાં આવે છે અને દંત ચિકિત્સકની કવાયતની જેમ જમીન પર પડે છે, જે પ્રક્રિયામાં અભૂતપૂર્વ અને અખંડ વિસંગતતા બનાવે છે". બિગ બ્લેકનું સંગીત સંખ્યાબંધ શૈલીઓ અને કલાકારોથી પ્રભાવિત હતું. આલ્બિની આત્મઘાતી, રામોન્સ, સ્ટુજીસ અને નેકેડ રેગન સહિતના પંક રોક બેન્ડના ચાહક હતા. જ્યારે રિલે 1985માં બેન્ડમાં જોડાયા ત્યારે તેઓ તેમની સાથે ફંક બેકગ્રાઉન્ડ લાવ્યા હતા, ડેટ્રોઇટ સ્ટુડિયોમાં કામ કર્યું હતું જ્યાં જ્યોર્જ ક્લિન્ટન અને સ્લી સ્ટોને રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. તેમની કારકિર્દી દરમિયાન બિગ બ્લેકે પોસ્ટ-પંક, ન્યૂ વેવ, ફંક, હાર્ડ રોક, સિન્થપૉપ અને આર એન્ડ બી સહિત અનેક શૈલીઓના ગીતોના કવર વર્ઝન રેકોર્ડ કર્યા હતા; જેમાં રેમા-રેમાની "રેમા-રેમા", જેમ્સ બ્રાઉનની "ધ પેબેક", વાયરની "હાર્ટબીટ", ચીપ ટ્રિકની "હીઝ અ વ્હોર", ક્રાફ્ટવર્કની "ધ મોડલ" અને મેરી જેન ગર્લ્સની "ઇન માય હાઉસ" નો સમાવેશ થાય છે. બિગ બ્લેકએ પોતાના માટે જે અવાજ બનાવ્યો હતો, તે સંપૂર્ણપણે મૌલિક હતોઃ એઝેરાદે ટિપ્પણી કરી હતી કે "બેન્ડનું સંગીત-દાંતાળું, ક્રૂર, મોટેથી અને બીભત્સ-એકદમ સંઘર્ષાત્મક સ્તર સુધી મૌલિક હતું. પોસ્ટ-પંક અને હાર્ડકૉરના મોટા કાળા નિસ્યંદિત વર્ષો, ગાયન જેવા અવાજ સુધી, શીટ મેટલમાંથી બ્લેડને નિર્દયતાથી ફાડી નાંખે છે. કોઈએ એવા રેકોર્ડ્સ બનાવ્યા ન હતા જે આટલા કઠોર લાગતા હતા. ગીતો બિગ બ્લેકના ગીતોએ અમેરિકન સંસ્કૃતિની કાળી બાજુને અક્ષમ્ય વિગતવાર રીતે શોધી કાઢી હતી, જેમાં કોઈ નિષેધનો સ્વીકાર કરવામાં આવ્યો ન હતો. આલ્બિનીના ગીતોમાં અંગછેદન, હત્યા, બળાત્કાર, બાળ દુર્વ્યવહાર, આગચંપી, આત્મદાહ, જાતિવાદ અને સ્ત્રીદ્વેષ જેવા વિષયો પર ખુલ્લેઆમ વાત કરવામાં આવી હતી. "પોસ્ટકોલેજિયેટ બોહેમિયન તરીકે મારા માટે આ જ રસપ્રદ હતું", તેમણે પછીથી ટિપ્પણી કરી. અમારી પાસે કોઈ મેનિફેસ્ટો નહોતો. કંઈ પણ મર્યાદા બહાર નહોતું; તે જ મોટાભાગે સામે આવતું હતું ". તેમના ઘણા ગીતોમાં સમાજશાસ્ત્રીઓની નાની ટૂંકી વાર્તાઓ કહેવામાં આવી હતી જે દુષ્ટ કાર્યો કરે છે જે સામાન્ય વ્યક્તિ માત્ર વિચારી શકે છે. કેટલાક, જેમ કે "કેબલ્સ", "પિજન કિલ" અને "જોર્ડન, મિનેસોટા", વાસ્તવિક ઘટનાઓ અથવા વસ્તુઓ પર આધારિત હતી જે આલ્બિનીએ તેના મધ્યપશ્ચિમ ઉછેર દરમિયાન જોઈ હતી. તેમણે વાર્તાઓની સરખામણી રિપ્લેની 'બિલીવ ઇટ ઓર નોટ!' સાથે કરી હતી અને કહ્યું હતું કે, "જો તમે આવું કંઇક જોશો, તો તમને લાગે છે કે 'આ ન હોઈ શકે!' પરંતુ તે સાચું સાબિત થાય છે, અને તે તેને વધુ જંગલી બનાવે છે. આલ્બિનીના ગીતોએ દેખીતી જાતિવાદ અને હોમોફોબિયા માટે ટીકા કરી હતી. મોટા કાળા ગીતોમાં જાતિવાદ વારંવારનો વિષય હતો, જે તે સમયે શિકાગોમાં હાજર તીવ્ર વંશીય વિભાગોથી અંશતઃ પ્રભાવિત હતો. "ડાર્કી" શબ્દ લંગ્સ ઇપીની પ્રથમ પંક્તિમાં દેખાયો હતો, પરંતુ આલ્બિનીએ હાસ્યજનક શબ્દ તરીકે તેના ઉપયોગનો બચાવ કર્યો હતો અને કહ્યું હતું કે "એક રીતે તે દ્વેષપૂર્ણ શબ્દની વિભાવના પરનું નાટક છે. શું સ્વાભાવિક રીતે આટલો રમૂજી શબ્દ ઘૃણાસ્પદ હોઈ શકે? મને ખબર નથી ". તેવી જ રીતે તેમણે ગે ટુચકાઓ અને "ફેગ" શબ્દના ઉપયોગનો બચાવ કર્યો હતોઃ "ગે અને પંક ઉપસંસ્કૃતિઓ કેટલી એકબીજા સાથે ભળી ગઈ હતી તે જોતાં, તેમાં સામેલ કોઈપણ વ્યક્તિ દ્વારા એવું માનવામાં આવતું હતું કે મુક્ત વિચારસરણી, જો મુક્ત-સ્વરૂપ પ્રયોગ ન હોય તો, તે ધોરણ હતું. તમારા પટ્ટા હેઠળ તે ધારણા સાથે, તમને ગમે તે મજાક કરો. 'ફેગ' શબ્દ માત્ર એક ગે શબ્દ નથી, તે તેના પોતાના પર રમુજી છે-ધ્વન્યાત્મક રીતે-'હોકી પક', 'મુકલુક્સ', 'ગેફિલ્ટ ફિશ' અને 'કેનેડા' શબ્દોની જેમ. કેટલાક વિવેચકો આ સંરક્ષણને આલ્બિનીના ભાગ પર વાસ્તવિક ઊંડા બેઠેલા જાતિવાદ, હોમોફોબિયા અને સ્ત્રીદ્વેષના સમર્થન તરીકે જોતા હતા, વિષય સાથે તેમની પરિચિતતાના સ્તરને જોતાં, પરંતુ તેમણે આગ્રહ કર્યો કે તેઓ પૂર્વગ્રહયુક્ત વ્યક્તિ ન હતા અને માત્ર તે આવેગો પર વ્યંગ કરી રહ્યા હતા જે તર્કસંગત, સુસંસ્કૃત વ્યક્તિઓ સામાન્ય રીતે સામાજિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયા દરમિયાન દબાવી દે છેઃ "તેથી એકવાર તે આપવામાં આવે, એકવાર તમે જાણો છો કે તમે શું વિચારો છો, તમે જે કહો છો તેના વિશે આદુ બનવાનું કોઈ કારણ નથી. ઘણા લોકો, તેઓ એવી વસ્તુઓ ન બોલવા માટે ખૂબ કાળજી રાખે છે જે ચોક્કસ લોકોને નારાજ કરી શકે અથવા એવું કંઈ પણ કરી શકે જેનું ખોટું અર્થઘટન થઈ શકે. પરંતુ તેમને જે ખ્યાલ નથી આવતો તે એ છે કે આ બધાનો હેતુ તમારા જીવન જીવવાની રીતને બદલવાનો છે, તમારી બોલવાની રીતને નહીં. આલ્બિનીએ એ વાત પર પણ ભાર મૂક્યો હતો કે ગીતોના ગીતો બિગ બ્લેકનું કેન્દ્રબિંદુ ન હતા, અને અવાજ માત્ર જરૂરિયાતને કારણે જ હતાઃ "એવું લાગતું હતું કે, વાદ્ય સંગીત તરીકે, તેમાં અમુક સમયે પૂરતી ભાવનાત્મક તીવ્રતા ન હતી, તેથી ત્યાં અવાજ હશે. પરંતુ ગાયકનો હેતુ ધ્યાનનું કેન્દ્ર બનવાનો નહોતો-બેન્ડની અંદરની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા અને સંગીતની અસ્તવ્યસ્ત પ્રકૃતિ, તે મહત્વપૂર્ણ ભાગ હતો. જો કે, તેમણે તેમના પ્રેક્ષકોમાં શ્વેત ઉદાર હિપસ્ટરોની સહિષ્ણુતાનું પરીક્ષણ કરવાનો અને શ્રોતાઓમાંથી પ્રતિક્રિયાઓ ઉશ્કેરવાનો આનંદ માણ્યો હતો, એમ કહીને કે બેન્ડનું એક લક્ષ્ય "સ્પષ્ટ રીતે આક્રમક રેકોર્ડ્સ રાખવાનું" હતું. પંક્ચર મેગેઝિનના ટેરી સટ્ટને લખ્યું હતું કે દુષ્ટ, ઊંડા બેઠેલા માનવીય આવેગોની બેન્ડની સંપૂર્ણ પ્રસ્તુતિએ ટીકા સામે તેમના કાર્યને મજબૂત બનાવ્યુંઃ "વિષયો એટલા ઇરાદાપૂર્વક ભરેલા છે કે તમે કોઈ અશ્લીલ શુદ્ધતાવાદી જેવા દેખાતા વગર તેમની 'કલા' ની ટીકા કરી શકતા નથી". સ્ટેજ પર જીવંત પ્રદર્શન, બિગ બ્લેક તેમના સંગીત સાથે મેળ ખાતી તીવ્ર ભવ્યતા રજૂ કરે છે. આલ્બિની બેન્ડ વગાડતા પહેલા સ્ટેજ પર ફટાકડા ફોડે છે, જે પરંપરા તેમણે તેમના પ્રારંભિક પ્રદર્શનથી તેમના વિસર્જન દ્વારા ચાલુ રાખી હતી અને તેમના 2006 ના પુનઃમિલન સેટ માટે પુનર્જીવિત કરી હતી, અને મોટાભાગના ગીતોમાં "એક, બે, તમને વાહિયાત કરો!" વગાડતી વખતે, બેન્ડના સભ્યો તેમના હાથને તેમના સ્ટીલના ગિટારના તાર પર એટલા સખત મારતા કે તેઓ લોહી ખેંચી લેતા, ઘણીવાર તેમની આંગળીઓ પર એડહેસિવ પટ્ટીઓ મૂકવાની જરૂર પડતી. એઝેરાદના જણાવ્યા અનુસાર, આલ્બિની બેલ્ટની જેમ તેની કમરની આસપાસ પહેરવામાં આવતા ખાસ બનાવેલા હિપ-સ્લંગ ગિટાર સ્ટ્રેપનો ઉપયોગ કરતો હતો, અને "સ્પિનડલી ગનસ્લિંગરની જેમ સ્ટેજ પર ફરતો હતો". ગેરાર્ડ કોસ્લોય યાદ કરે છે કે "એવું લાગતું હતું કે કોઈએ સ્ટીવને એમ્પમાં પ્લગ કર્યો હતો [.] તે સ્ટેજ પર જોવા માટે ખૂબ ડરામણો હતો". "જોર્ડન, મિનેસોટા" ના પ્રદર્શન દરમિયાન, બેન્ડ એક એવા તબક્કે પહોંચશે જ્યાં તેઓ એક વિસંગત, ડરામણા અવાજને લંબાવશે જ્યારે આલ્બિની એક તીવ્ર પેન્ટોમાઇમ રજૂ કરશે જાણે કે તે ગીતના ગીતોના બાળકોમાંથી એક છે જેના પર બળાત્કાર કરવામાં આવી રહ્યો છે. દુરંગો કહે છે, "તે જોવું ખરેખર ખૂબ જ પરેશાન કરનારું હતું", "તે ખરેખર લોકોને અસ્થિર કરી દેશે". બેન્ડ હેકલર્સને એસિડિક પુનરાગમન અથવા ઇરાદાપૂર્વક અપમાનજનક ટુચકાઓ સાથે જવાબ આપશે. ફોર્સ્ડ એક્સપોઝરમાં જાન્યુઆરી 1987ના બિગ બ્લેક પ્રદર્શનની તીવ્રતાને વર્ણવતા, લિડિયા લન્ચે ટિપ્પણી કરી હતી કે "હું હતાશા, હૃદયની પીડા, નફરત, મૃત્યુ, રોગ, દુરુપયોગ, અણગમો, અવિશ્વાસ અને ઝંઝાવાતી દિવાલ પછી દિવાલ તરીકે લગભગ વિસ્મૃત થઈ ગઈ હતી, જે લશ્કરી ચોકસાઇ સાથે યુદ્ધ કરતા મંચ પર ધસી આવ્યું હતું અને દસ હજાર બળદોની તાકાત સાથે દરેક ખુલ્લા છિદ્ર પર આગ્રહપૂર્વક આક્રમણ કર્યું હતું". તેમના આક્રમક ગિટાર વગાડવા અને ડ્રમ મશીનના ઉપયોગ દ્વારા, બિગ બ્લેકનું સંગીત ઔદ્યોગિક રોક માટે અગ્રદૂત તરીકે સેવા આપતું હતું. સૌંદર્યની દૃષ્ટિએ, બેન્ડના મજબૂત આદર્શો, કટ્ટર સ્વતંત્રતા, સર્જનાત્મક નિયંત્રણ પર આગ્રહ અને તદ્દન ભાવાત્મક વિષયોની વિકાસશીલ સ્વતંત્ર રોક સમુદાય પર નોંધપાત્ર અસર પડી હતી. માર્ક ડેમિંગ લખે છે, "બિગ બ્લેક એક એવું બેન્ડ હતું જ્યાં થોડા બેન્ડ જવાની હિંમત કરતા હતા (અને જ્યાં ઘણાને લાગ્યું કે બેન્ડે ન જવું જોઈએ) અને સારા કે ખરાબ માટે તેમના વ્યાપક પ્રભાવની ઇન્ડી રોક પર ધરતીકંપની અસર પડી હતી". આલ્બિનીએ પિગપાઇલ આલ્બમમાં તેમની નોંધોમાં બેન્ડના કેટલાક મુખ્ય આદર્શોનો સારાંશ આપ્યો હતોઃ સંગઠનાત્મક રીતે, અમે કેટલાક મૂળભૂત સિદ્ધાંતો માટે પ્રતિબદ્ધ હતાઃ દરેકને તે લાયક હોય તેટલા આદર સાથે વ્યવહાર કરો (અને વધુ નહીં), એવા લોકોથી દૂર રહો જેઓ અમારી મિથ્યાભિમાન અથવા મહત્વાકાંક્ષાને અપીલ કરે છે (તેઓ હંમેશા એક કોણ ધરાવે છે), "સંગીત દ્રશ્ય" (જે ક્યારેય અમારું સ્ટોમ્પિંગ ગ્રાઉન્ડ ન હતું) સિવાય શક્ય તેટલું કામ કરો, અને પ્રક્રિયામાં કોઈની પાસેથી કોઈ વસ્તુ ન લો. સભ્યો સ્ટીવ આલ્બિની-ગાયક, ગિટાર, ડ્રમ મશીન પ્રોગ્રામિંગ (1981-1987), બાસ ગિટાર (1981-82) જેફ પેઝાટી-બાસ ગિટાર, બેકિંગ વોકલ્સ (1983-84) સેન્ટિયાગો દુરંગો-ગિટાર, બેકિંગ વોકલ્સ (1983-1987) ડેવ રિલે-બાસ ગિટાર, બેકિંગ વોકલ્સ (1985-1987) I બેન્ડના ડ્રમ મશીનને તેમની રજૂઆત પર "રોલેન્ડ" તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે. ડિસ્કોગ્રાફી બિગ બ્લેકની ડિસ્કોગ્રાફીમાં બે સ્ટુડિયો આલ્બમ, બે લાઇવ આલ્બમ, બે સંકલન આલ્બમ, ચાર ઇપી, પાંચ સિંગલ્સ અને એક વીડિયો આલ્બમનો સમાવેશ થાય છે. સ્ટુડિયો આલ્બમ્સ લાઇવ આલ્બમ્સ આઈ સાઉન્ડ ઓફ ઇમ્પેક્ટ એ બ્લાસ્ટ ફર્સ્ટની પેટાકંપની છાપ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવેલ અધિકૃત બુટલેગ છે. કમ્પાઇલેશન આલ્બમ્સ એક્સટેન્ડેડ પ્લેઝ સિંગલ્સ I "રેમા-રેમા" એ રેમા-રેમાનું કવર છે, જેમાં નંબર નંબર ઇશ્યૂ સાથે એક તરફી સિંગલનો સમાવેશ થાય છે. 9 ફોર્સ્ડ એક્સપોઝર, અને 500 નકલો સુધી મર્યાદિત. II "ઇન માય હાઉસ" એ મેરી જેન ગર્લ્સ કવર છે જે પિગપાઇલ વિડિયોની નકલો સાથે સમાવવામાં આવી હતી. વિડિયો આલ્બમ્સ અન્ય દેખાવ નીચેના મોટા કાળા ગીતો સંકલન આલ્બમ્સ પર રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. આ એક સંપૂર્ણ યાદી નથી; બેન્ડના આલ્બમ, ઇપી અને સિંગલ્સ પર સૌપ્રથમ રજૂ કરવામાં આવેલા ગીતો શામેલ નથી. આ પણ જુઓ કે તમે ત્યાં ન હતાઃ શિકાગો પંકનો ઇતિહાસ 1977-1984. જૉ લોસર્દો અને ક્રિસ્ટીના ટિલમેન) (2007)-દસ્તાવેજી સંદર્ભો અમેરિકન ઔદ્યોગિક રોક સંગીત જૂથો અમેરિકન ઘોંઘાટ રોક સંગીત જૂથો અમેરિકન પોસ્ટ-હાર્ડકૉર સંગીત જૂથો વૈકલ્પિક રોક જૂથો ઇલિનોઇસ બ્લાસ્ટ ફર્સ્ટ કલાકારો હોમસ્ટેડ રેકોર્ડ્સ કલાકારો રુથલેસ રેકોર્ડ્સ (શિકાગો) કલાકારો ટચ એન્ડ ગો રેકોર્ડ્સ કલાકારો 1981 માં ઇલિનોઇસમાં સ્થાપવામાં આવેલી સંસ્થાઓ 1981 માં સ્થપાયેલ સંગીત જૂથો એયુ ગો રેકોર્ડ્સ કલાકારો