Pattern Recognition (novel)
પેટર્ન રેકગ્નિશન એ વિજ્ઞાન કથા લેખક વિલિયમ ગિબ્સનની 2003માં પ્રકાશિત થયેલી નવલકથા છે. ઓગસ્ટ અને સપ્ટેમ્બર 2002 માં સેટ, વાર્તા 32 વર્ષીય માર્કેટિંગ સલાહકાર કેઇસ પોલાર્ડને અનુસરે છે, જે કોર્પોરેટ પ્રતીકો પ્રત્યે મનોવૈજ્ઞાનિક સંવેદનશીલતા ધરાવે છે. આ કાર્યવાહી લંડન, ટોક્યો અને મોસ્કોમાં થાય છે કારણ કે કેઇસ સૂચિત કોર્પોરેટ પ્રતીકની અસરકારકતાનો ન્યાય કરે છે અને ઇન્ટરનેટ પર અજ્ઞાત રૂપે પોસ્ટ કરવામાં આવેલી ફિલ્મ ક્લિપ્સના નિર્માતાઓને શોધવા માટે રાખવામાં આવે છે. નવલકથાના કેન્દ્રિય વિષયમાં પેટર્ન અથવા અર્થ શોધવાની માનવ ઇચ્છાની તપાસ અને અર્થહીન માહિતીમાં પેટર્ન શોધવાના જોખમોનો સમાવેશ થાય છે. અન્ય વિષયોમાં ઇતિહાસના અર્થઘટનની પદ્ધતિઓ, બ્રાન્ડ નામો સાથે સાંસ્કૃતિક પરિચિતતા અને કલા અને વ્યાપારીકરણ વચ્ચેના તણાવનો સમાવેશ થાય છે. 11 સપ્ટેમ્બર, 2001ના હુમલાનો ઉપયોગ નવી સદીમાં સંક્રમણનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી રચના તરીકે થાય છે. ટીકાકારો થોમસ પિનચોનની પોસ્ટમોર્ડન ડિટેક્ટીવ વાર્તા ધ ક્રાયિંગ ઓફ લોટ 49 માંથી પેટર્ન રેકગ્નિશનમાં પ્રભાવોને ઓળખે છે. પેટર્ન રેકગ્નિશન ગિબ્સનની આઠમી નવલકથા છે અને સમકાલીન વિશ્વમાં સ્થાપિત થનારી તેમની પ્રથમ નવલકથા છે. તેમની અગાઉની કૃતિઓની જેમ, તેને વિજ્ઞાન સાહિત્ય અને પોસ્ટમોર્ડન નવલકથા તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવી છે, જેમાં રોમાંચક કથાવસ્તુ સાથે ક્રિયા પ્રગટ થાય છે. ટીકાકારોએ લેખનને મંજૂરી આપી હતી પરંતુ આ કથાવસ્તુને મૌલિક અને કેટલીક ભાષાને વિચલિત કરનારી ગણાવી હતી. આ પુસ્તક ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સ બેસ્ટ સેલરની યાદીમાં ચોથા ક્રમે પહોંચ્યું હતું, 2003ના બ્રિટિશ સાયન્સ ફિકશન એસોસિએશન એવોર્ડ માટે નામાંકિત થયું હતું અને 2004ના આર્થર સી. ક્લાર્ક એવોર્ડ અને લોકસ એવોર્ડ માટે શોર્ટલિસ્ટ કરવામાં આવ્યું હતું. પેટર્ન રેકગ્નિશન લખતા પહેલા, લેખક વિલિયમ ગિબ્સને 1977થી શરૂ કરીને સાત નવલકથાઓ (એક સહ-લિખિત) અને અસંખ્ય ટૂંકી વાર્તાઓ પ્રકાશિત કરી હતી. તેમની અગાઉની નવલકથા, ઓલ ટુમોરોઝ પાર્ટીઝ, ઓક્ટોબર 1999માં બ્રિજ ટ્રાયોલોજીના સમાપન તરીકે પ્રકાશિત થઈ હતી. પેટર્ન રેકગ્નિશન 2001 અને 2002 ની વચ્ચે લખવામાં આવ્યું હતું જ્યારે ગિબ્સન વાનકુવર, બ્રિટિશ કોલંબિયામાં રહેતા હતા અને ફેબ્રુઆરી 2003 માં રજૂ થયા હતા. પેટર્ન રેકગ્નિશન મૂળરૂપે એક સ્વતંત્ર નવલકથા બનવાનો ઈરાદો હતો, પરંતુ પછીથી ગિબ્સને સ્પૂક કન્ટ્રી અને ઝીરો હિસ્ટ્રી લખી જે એક જ બ્રહ્માંડમાં થાય છે અને કેટલાક સમાન પાત્રોનો ઉપયોગ કરે છે. ગિબ્સન આ નવી નવલકથાની તૈયારી માટે 2001માં ટોક્યો ગયા હતા, જે લંડન, મોસ્કો અને ટોક્યોમાં થાય છે. તેમણે લંડન અથવા મોસ્કોની મુસાફરી કરી ન હતી પરંતુ સંશોધન માટે મિત્રો અને ઇન્ટરનેટ સંસાધનો સાથેના ઇન્ટરવ્યુનો ઉપયોગ કર્યો હતો. સપ્ટેમ્બર 2001માં ગિબ્સને લગભગ 100 પાના લખ્યા હતા પરંતુ તે પૂર્ણ કરવા માટે સંઘર્ષ કરી રહ્યા હતા. તેમણે 11 સપ્ટેમ્બર, 2001ના હુમલાઓને ટેલિવિઝન પર જોયા પછી લખવાનું બંધ કરી દીધું અને "સમજાયું કે [નવલકથા] એક એવી વાર્તા બની ગઈ છે જે વૈકલ્પિક ટાઇમ ટ્રેકમાં બની હતી, જેમાં 11 સપ્ટેમ્બર થયું ન હતું". તેમણે નવલકથાને છોડી દેવાનું વિચાર્યું પરંતુ થોડા અઠવાડિયા પછી મુખ્ય પાત્રને લાગતી તકલીફ માટે પ્રેરક પરિબળ તરીકે હુમલાનો ઉપયોગ કરવા માટે ભાગો ફરીથી લખ્યા. 2003ની એક મુલાકાતમાં તેમણે કહ્યું હતું કે, "હું ત્યાં હતો, 2001ના શિયાળામાં, મને ખબર નહોતી કે 2002નો ઉનાળો કેવો હશે. . મૂળ પોસ્ટ-9/11 ડ્રાફ્ટમાં, લંડનને લાગ્યું કે લંડન અત્યારે વધુ અનુભવી રહ્યું છે. કેઇસ સૈનિકોથી ભરેલી ટ્રકો જોતો રહે છે. પરંતુ મેં તેને બહાર કાઢ્યું, કારણ કે જેમ જેમ તે સમયની નજીક આવતો ગયો તેમ તેમ તે ખરેખર થઈ રહ્યું ન હતું. વાર્તાનો સારાંશ જાહેરાત સલાહકાર કેઇસ પોલાર્ડ, જે લોગો અને જાહેરાત પર એલર્જનની જેમ પ્રતિક્રિયા આપે છે, તે ઓગસ્ટ 2002માં લંડન આવે છે. તે શૂ કંપની માટે સૂચિત કોર્પોરેટ લોગોની અસરકારકતા નક્કી કરવા માટે માર્કેટિંગ કંપની બ્લુ એન્ટ સાથે કરાર પર કામ કરી રહી છે. પ્રસ્તુતિ દરમિયાન, ગ્રાફિક ડિઝાઇનર ડોરોટા બેનેડેટ્ટી કેઇસ પ્રત્યે પ્રતિકૂળ બની જાય છે કારણ કે તે પ્રથમ દરખાસ્તને નકારી કાઢે છે. બ્લૂ એન્ટના કેટલાક કર્મચારીઓ સાથે રાત્રિભોજન કર્યા પછી, કંપનીના સ્થાપક હ્યુબર્ટસ બિગેન્ડ કેઇસને એક નવો કરાર આપે છેઃ ઇન્ટરનેટ દ્વારા અનામી, કલાત્મક ફિલ્મ ક્લિપ્સની શ્રેણીના વિતરણ માટે કોણ જવાબદાર છે તે બહાર લાવવા માટે. કેઇસ ફિલ્મની ક્લિપ્સને અનુસરી રહ્યો હતો અને ક્લિપ્સના અર્થ, સેટિંગ અને અન્ય પાસાઓ પર સિદ્ધાંત આપતા ઓનલાઇન ચર્ચા મંચમાં ભાગ લઈ રહ્યો હતો. કલાત્મક પ્રક્રિયા અને ક્લિપ્સના રહસ્યને ભ્રષ્ટ કરવાથી સાવચેત, તે અનિચ્છાએ સ્વીકારે છે. કેઇસ આઇવીના "ફેટિશઃ ફૂટેજઃ ફોરમ" (અથવા એફઃ એફઃ એફ) નામના ચેટ જૂથ સાથે સંપૂર્ણપણે આરામદાયક નથી, જેમ કે નીચેના અંશ દ્વારા બતાવવામાં આવ્યું છેઃ ચર્ચા જૂથનો એક મિત્ર, જે પાર્કબોય હેન્ડલનો ઉપયોગ કરે છે, તેને ખાનગી રીતે ઇમેઇલ કરે છે કે મિત્રના મિત્રએ એક ક્લિપ પર એન્ક્રિપ્ટેડ વોટરમાર્ક શોધ્યો છે. તેઓ વોટરમાર્ક કોડ જાણનારા જાપાની માણસને લલચાવવા માટે એક નકલી વ્યક્તિ, કેઇકો નામની યુવતીની રચના કરે છે. કેઇસ, અમેરિકન કમ્પ્યુટર સુરક્ષા નિષ્ણાત, બૂન ચૂ સાથે, તેની સહાય માટે ભાડે રાખવામાં આવે છે, તે માણસને મળવા અને વોટરમાર્ક કોડ પુનઃપ્રાપ્ત કરવા માટે ટોક્યો જાય છે. બે માણસો કોડ ચોરી કરવાનો પ્રયાસ કરે છે પરંતુ કેઇસ ભાગી જાય છે અને લંડન પાછા જાય છે. બૂન કોલંબસ, ઓહિયોની મુસાફરી કરે છે તે કંપનીની તપાસ કરવા માટે કે જે તે માને છે કે વોટરમાર્ક બનાવ્યું છે. દરમિયાન, બ્લુ એન્ટ ડોરોટીયાને રાખે છે જે જણાવે છે કે તેણી અગાઉ એક રશિયન વકીલ દ્વારા કાર્યરત હતી, જેમના ગ્રાહકો કેઇસની તપાસ કરી રહ્યા છે. ગ્રાહકો ઇચ્છતા હતા કે કેઇસ ફિલ્મની ક્લિપ્સને ટ્રેક કરવાની નોકરીને નકારી કાઢે અને આ સુનિશ્ચિત કરવાની જવાબદારી ડોરોટીયાની હતી. સંપૂર્ણપણે અવ્યવસ્થિત એન્કાઉન્ટર દ્વારા કેઇસ વોયટેક બિરોશાક અને નગેમીને મળે છે, ભૂતપૂર્વ કલાકાર શિલ્પ માધ્યમ તરીકે જૂના ઝેડએક્સ81 માઇક્રોકમ્પ્યુટર્સનો ઉપયોગ કરે છે, બાદમાં દુર્લભ તકનીકનો સંગ્રહ કરનાર (ઉદાહરણ તરીકે, તે સ્ટીફન કિંગના વર્ડ પ્રોસેસરની ખરીદીનો ઉલ્લેખ કરે છે). અન્ય એક કલેક્ટર, અને ક્યારેક નેગેમીના 'મિત્ર', હોબ્સ બારાનોવ, એક નિવૃત્ત ક્રિપ્ટોગ્રાફર અને અમેરિકન રાષ્ટ્રીય સુરક્ષા એજન્સીમાં જોડાણો ધરાવતા ગણિતશાસ્ત્રી છે. કેઇસ તેની સાથે સોદો કરે છેઃ તે તેના માટે કર્ટા કેલ્ક્યુલેટર ખરીદે છે અને તેને તે ઇમેઇલ સરનામું મળે છે જેના પર વોટરમાર્ક કોડ મોકલવામાં આવ્યો હતો. આ ઇમેઇલ સરનામાંનો ઉપયોગ કરીને કેઇસ સ્ટેલા વોલ્કોવા સાથે સંપર્ક કરે છે, જેમની બહેન નોરા ફિલ્મની ક્લિપ્સની નિર્માતા છે. કેઇસ વ્યક્તિગત રીતે સ્ટેલાને મળવા અને નોરાનું કામ જોવા માટે મોસ્કો જાય છે. નોરાને હત્યાના પ્રયાસથી મગજને નુકસાન થાય છે અને તે માત્ર ફિલ્મ દ્વારા પોતાને વ્યક્ત કરી શકે છે. તેણીની હોટલમાં, કેઇસને ડોરોટા દ્વારા અટકાવવામાં આવે છે અને ડ્રગ આપવામાં આવે છે અને તે એક રહસ્યમય જેલ સુવિધામાં જાગી જાય છે. કેઇસ ભાગી જાય છે; થાકી જાય છે, દિશાહિન થઈ જાય છે અને હારી જાય છે, તે પાર્કબોય તરીકે લગભગ તૂટી પડે છે, જે કેઇસની વિનંતી પર મોસ્કો લઈ જવામાં આવ્યો હતો, તેને પાછો મેળવે છે અને તેને જેલમાં લાવે છે જ્યાં ફિલ્મની પ્રક્રિયા કરવામાં આવે છે. ત્યાં હ્યુબર્ટસ, સ્ટેલા અને નોરાના કાકા એન્ડ્રે અને તેના સુરક્ષા કર્મચારીઓ તેની રાહ જોઈ રહ્યા છે. કેઇસ સાથે રાત્રિભોજન દરમિયાન, રશિયનો જણાવે છે કે તેઓ તેણીની જાસૂસી કરી રહ્યા છે કારણ કે તેણીએ ચર્ચા મંચ પર એવી અટકળો કરી હતી કે ક્લિપ્સ રશિયન માફિયા દ્વારા નિયંત્રિત થઈ શકે છે. તેઓએ તેણીને તેમના વિતરણ નેટવર્કમાં કોઈપણ સુરક્ષા ભંગનો પર્દાફાશ કરવા માટે ક્લિપ્સને ટ્રેક કરવા દીધા હતા. રશિયનો તેના પિતાના ગુમ થવા પર એકત્રિત કરેલી તમામ માહિતીને શરણાગતિ આપે છે અને પુસ્તકનો અંત પેરિસમાં પાર્કબોય સાથે તેની ગેરહાજરી સાથે થાય છે, જેનું સાચું નામ પીટર ગિલ્બર્ટ છે. પાત્રો કેઇસ પોલાર્ડ-એક 32 વર્ષીય મહિલા જે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં રહે છે. તેણીનું નામ "કેસ" ઉચ્ચારવામાં આવે છે, જોકે તેણીના માતાપિતાએ તેણીનું નામ એડગર કેસના નામ પરથી રાખ્યું હતું. તેણી જાહેરાત સલાહકાર તરીકેના તેમના કાર્યમાં માર્કેટિંગ વલણો અને ફેડ્સમાં તેમની રુચિ અને લોગો અને જાહેરાત પ્રત્યેની તેમની મનોવૈજ્ઞાનિક સંવેદનશીલતાનો ઉપયોગ કરે છે. તેણીની સંવેદનશીલતા જૂના કોર્પોરેટ માસ્કોટ, ખાસ કરીને મિશેલિન મેન પ્રત્યેનો ડર બની જાય છે. તે માત્ર કાળા, ભૂખરા અથવા સફેદ રંગની, સામાન્ય રીતે ફ્રૂટ ઓફ ધ લૂમ સંકોચાયેલી સુતરાઉ ટી-શર્ટ (બધા ટેગ દૂર કરવામાં આવે છે) લેવિસ જીન્સ (બટનો પરથી ટ્રેડમાર્ક સાથે) અથવા સ્કર્ટ, ટાઈટ્સ, બૂટ, તેમજ કાળા બઝ રિકસન એમએ-1 બોમ્બર જેકેટ પહેરે છે. (બઝ રિકસને કાળા રંગમાં એમ. એ.-1નું નિર્માણ કર્યું ન હતું, પરંતુ નવલકથા દ્વારા ઊભી કરવામાં આવેલી માંગને કારણે, "વિલિયમ ગિબ્સન સંગ્રહ" કાળા એમ. એ.-1ની રજૂઆત કરવાનું શરૂ કર્યું.) હ્યુબર્ટસ બિગેંડ-જાહેરાત એજન્સી બ્લુ એન્ટના 35 વર્ષીય સ્થાપક. તેમનો જન્મ બેલ્જિયમમાં થયો હતો પરંતુ તેમણે બ્રિટિશ બોર્ડિંગ સ્કૂલ અને હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટીમાં શિક્ષણ મેળવ્યું હતું. ડોરોટા બેનેડેટ્ટી-ગ્રાફિક ડિઝાઇન કંપનીના પ્રતિનિધિ. તેણી ઔદ્યોગિક જાસૂસીમાં પૃષ્ઠભૂમિ ધરાવે છે અને ફિલ્મની ક્લિપ્સને ટ્રેક કરવા માટે બિગેન્ડની ઓફર સ્વીકાર્યા વિના કેઇસને લંડન છોડવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવા માટે ગુપ્ત રીતે ભાડે રાખવામાં આવે છે. બર્નાર્ડ સ્ટોનસ્ટ્રીટ-જાહેરાત એજન્સી બ્લુ એન્ટના પ્રતિનિધિ. "પાર્કબોય"/પીટર ગિલ્બર્ટ-ઓનલાઈન ચર્ચા મંચમાંથી કેઇસના મિત્ર. તે શિકાગોમાં રહે છે અને પોતાને "1967 થી મધ્યમ વયની શ્વેત વ્યક્તિ" તરીકે વર્ણવે છે. બૂન ચૂ-વોશિંગ્ટન રાજ્યમાં રહેતી એક ચીની-અમેરિકન, પરંતુ ઓક્લાહોમામાં ઉછરેલી. તેમની પાસે સુરક્ષામાં વિશેષતા ધરાવતી એક નિષ્ફળ સ્ટાર્ટ-અપ કંપની હતી. ફૂટેજ બનાવનારની શોધમાં કેઇસને મદદ કરવા માટે તેને રાખવામાં આવે છે. વોયટેક બિરોશાક-પોલેન્ડમાં જન્મેલો અને રશિયામાં ઉછરેલો એક ગૌરવર્ણ માણસ. તે સિન્કલેર ઝેડએક્સ81 કમ્પ્યુટર્સ પર પ્રદર્શન માટે ભંડોળ એકત્ર કરવા માટે એન્ટીક કેલ્ક્યુલેટર મેળવે છે અને વેચે છે. ડેમિયન પીઝ-કેઇસની 30 વર્ષીય મિત્ર, જેના ફ્લેટમાં તે લંડનમાં રહે છે. તે સ્ટાલિનગ્રેડ નજીક બીજા વિશ્વયુદ્ધના યુદ્ધના મેદાનના ખોદકામ પર દસ્તાવેજી ફિલ્મનું શૂટિંગ કરતો વીડિયો ડિરેક્ટર છે. હોબ્સ બારાનોવ-ભૂતપૂર્વ એનએસએ ક્રિપ્ટોગ્રાફર અને ગણિતશાસ્ત્રી. તે જિપ્સી જૂથ સાથે પૂલ નજીક બેસતી વખતે એન્ટીક કેલ્ક્યુલેટર એકત્રિત કરે છે અને ગુપ્ત માહિતી વેચે છે. - વેબસાઇટ, ચર્ચા જૂથ અને ચેટરૂમના નિર્માતા ફેટિશઃ ફૂટેજઃ ફોરમ કે જે કેઇસ વારંવાર આવે છે. વેબસાઇટનો ઈરાદો અનામી ફિલ્મ પોસ્ટિંગની ચર્ચા કરવાનો છે. શૈલી અને વાર્તાના ઘટકો નવલકથા વર્તમાન કાળમાં ત્રીજી વ્યક્તિની કથાનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં "નિમ્ન-સ્તરના પોસ્ટ-એપોકેલિપ્ટિસિઝમ" ની યાદ અપાવે છે. સપ્ટેમ્બર 11,2001ના હુમલાઓની કેઇસની યાદો, જે ટૂંકમાં ભવિષ્યના તંગનો ઉપયોગ કરે છે, તેને ગિબ્સન દ્વારા "સમયના બેન્જામિનિયન બીજ" તરીકે કહેવામાં આવે છે, કારણ કે એક સમીક્ષક તેને કહે છે, કારણ કે પૃષ્ઠભૂમિમાં હુમલાઓ સાથેની વસ્તુઓ સાથેના કેઇસના સંબંધોના અદ્વૈતવાદી અને ભાવાત્મક વર્ણનો છે. નવલકથામાં બે નવા શબ્દો જોવા મળે છેઃ લિંગ-લાલચ અને અરીસાની દુનિયા. ગિબ્સને ઉત્પાદિત પદાર્થમાં સ્થાન-વિશિષ્ટ તફાવતને સ્વીકારવા માટે મિરર-વર્લ્ડ શબ્દ બનાવ્યો જે સમાંતર વિકાસ પ્રક્રિયામાંથી ઉભરી આવ્યો છે, ઉદાહરણ તરીકે વિરુદ્ધ બાજુ ડ્રાઇવિંગ અથવા વૈવિધ્યસભર વિદ્યુત આઉટલેટ્સ. લિંગ-લાલચ એ સકારાત્મક પ્રતિસાદ મેળવવા માટે ઑનલાઇન સ્ત્રી તરીકે રજૂ કરાયેલા પુરુષનો ઉલ્લેખ કરે છે. કૂલહન્ટર શબ્દ, ગિબ્સન દ્વારા રચવામાં આવ્યો નથી, પરંતુ ઘણા વર્ષોથી માર્કેટિંગ ઉદ્યોગમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે, તેનો ઉપયોગ ઉભરતા વલણોના મૂળને ઓળખવાના કેઇસના વ્યવસાયને વર્ણવવા માટે થાય છે. 11 સપ્ટેમ્બર, 2001ના હુમલાનો ઉપયોગ 20મી સદીના મૂર્તિમંત સ્વરૂપ તરીકે કેસના પિતા સાથે ભૂતકાળ સાથેના વિરામનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી રચના તરીકે થાય છે, જે હુમલા દરમિયાન ગાયબ થઈ જાય છે. ગિબ્સન હુમલાઓને એક મુખ્ય બિંદુ તરીકે જોતા હતા જેના પછી "કંઈપણ ખરેખર સમાન નથી". એક સમીક્ષકે ટિપ્પણી કરી હતી કે "ગિબ્સનના મતે, 9-11 એ ઇતિહાસનો અંત હતો; તે પછી આપણે ઇતિહાસ વિનાના છીએ, ભૂતકાળના લાભ વિના અજ્ઞાત ભવિષ્ય તરફ ધ્યાન આપી રહ્યા છીએ-9-11 પહેલાનું આપણું જીવન હવે અપ્રસ્તુત છે". કેઇસ દ્વારા તેના પિતાની શોધ અને ડેમિયન દ્વારા જર્મન બોમ્બરનું ખોદકામ ભૂતકાળમાં લોકોની ક્રિયાઓનું અર્થઘટન કરવાની પદ્ધતિ માટે ઐતિહાસિક શોધનું પ્રતીક છે. તેના પિતાના ગુમ થવાની વાતને 20મી સદીમાં ગુમાવનારાઓ માટે વળતર તરીકે અર્થઘટન કરી શકાય છે, જે ગિબ્સન દ્વારા તેના પોતાના પિતાના ગુમાવવાની વાતથી પ્રભાવિત હોઈ શકે છે. ફિલ્મ ક્લિપ્સ એ એક થીમ છે જેનો ઉપયોગ અર્થ શોધવા અથવા પેટર્ન શોધવાની ઇચ્છાના વિષયને વધારવા માટે થાય છે. તેઓ ઇન્ટરનેટ પર રિલીઝ થાય છે અને એક સંપ્રદાય મેળવે છે, તે જ રીતે જે રીતે લોનલીગર્લ 15 વિડિયોબ્લોગને 2006 માં આંતરરાષ્ટ્રીય અનુસરણ મળ્યું હતું. ફૂટેજમાં કોર્પોરેટ રસ તેની મૌલિકતા અને વૈશ્વિક વિતરણ પદ્ધતિઓ દ્વારા પેદા થાય છે. પાત્રો ચર્ચા કરે છે કે શું અનામી ક્લિપ્સ સંપૂર્ણ કથાનો ભાગ છે અથવા કાર્ય પ્રગતિમાં છે, અને ક્યારે અથવા ક્યાં તેનું શૂટિંગ કરવામાં આવ્યું હતું. ફૂટેજની આ રહસ્યમય પ્રકૃતિ રૂપકાત્મક રીતે 9/11 પછીના મૂંઝવણભર્યા અને અનિશ્ચિત ભવિષ્યની પ્રકૃતિનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. લેખક ડેનિસ ડેનવર્સે ટિપ્પણી કરી છે કે ફૂટેજને એક જ ફ્રેમમાં સંપાદિત કરવામાં આવી રહ્યું છે તે વિશ્વને એક જ નવલકથામાં સંકુચિત કરવા જેવું છે. સમય અથવા સ્થળ સૂચકાંકોના અભાવ સાથે વૈશ્વિક પ્રેક્ષકો માટે મુક્તપણે રજૂ કરાયેલ ફૂટેજ, મોટા કોર્પોરેશન માટે કરાર હેઠળ લખાયેલ પેટર્ન રેકગ્નિશનથી પણ વિપરીત છે અને જે મર્યાદિત નામ-ડ્રોપિંગનો ઉપયોગ કરે છે જે તેને લંડન, ટોક્યો અને મોસ્કોમાં નિશ્ચિતપણે સુયોજિત કરે છે. મુખ્ય વિષયો પેટર્ન માન્યતા સમગ્ર નવલકથાના કેન્દ્રિય વિષયમાં એપોફેનિયાના સતત જોખમ સાથે અર્થ શોધવાની કુદરતી માનવ વૃત્તિ સામેલ છે. દેખીતી રીતે રેન્ડમ ક્લિપ્સના અનુયાયીઓ તેમાં જોડાણો અને અર્થપૂર્ણતા શોધે છે પરંતુ એપોફેનિયાનો ભોગ બન્યા હોવાનું બહાર આવ્યું છે કારણ કે ક્લિપ્સ માત્ર સંપાદિત સર્વેલન્સ કેમેરા ફૂટેજ છે. તેવી જ રીતે, કેઇસના પિતા ગાયબ થયા પછી કેઇસની માતા ઇલેક્ટ્રોનિક અવાજની ઘટનાઓની તપાસ તરફ વળે છે. વિજ્ઞાન સાહિત્યના વિવેચક થોમસ વેગનર ફિલ્મ ક્લિપ્સ અને હુમલા પછી કેયસે તેના પિતાની શોધ વચ્ચેની સરખામણીનો ઉપયોગ કરીને અર્થ અથવા પેટર્ન ઓળખ માટેની ઇચ્છાને રેખાંકિત કરે છેઃ [ટી] તે ખૂબ જ અવ્યવસ્થિત અને ક્લિપ્સની બિનકાર્યક્ષમતા પેટર્ન ઓળખ તરફના આપણા કુદરતી માનવ વલણની સામે ઉડે છે. [ટી] તે ઉપસંસ્કૃતિ જે "ફૂટેજને અનુસરે છે". [છે] નવલકથાના પોસ્ટ-9/11 થીમ્સને રેખાંકિત કરવા માટે એક અસરકારક પ્લોટ ઉપકરણઃ સમજવા માટે, રોજિંદા જીવનના ફેબ્રિકની અનિશ્ચિતતા લોકો તે ઘટનાને અનુસરવાનું શરૂ કરે છે. [અમને] કારણ કે લોકોને અનિશ્ચિતતા પસંદ નથી, તે જાણવું ગમતું નથી કે કંઈક છે જે આપણે સમજી શકતા નથી. અને જો આપણે હાલની પેટર્નમાં કંઈક ફિટ કરી શકતા નથી, તો પછી અમે એક સાથે આવીશું. માર્કેટિંગની દુનિયામાં, કેઇસને બહારના બળવાખોર તરીકે નહીં, પરંતુ સિસ્ટમના આદર્શ તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે. સિસ્ટમની અંદર અનિવાર્યપણે, તે પેટર્નનું નિરપેક્ષપણે અર્થઘટન કરવા માટે જ્ઞાનશાસ્ત્રીય પરિપ્રેક્ષ્ય શોધે છે. ધ વિલેજ વોઇસમાં સમીક્ષા આ શોધને "કોઈ સંદર્ભના સંદર્ભમાં અસ્તિત્વ ટકાવી રાખવાની યુક્તિ-અર્થ માટે ડૂબકી મારવી, અને કેટલીકવાર અર્થના ભ્રમ માટે પતાવટ" કહે છે. 20મી સદીના અવશેષો, જેમ કે કર્ટા કેલ્ક્યુલેટર, ખોદકામ કરાયેલ સ્ટુકા, હોબ્સ બારાનોવ અને વોયટેકના આયોજિત ઝેડએક્સ81 શોનો ઉપયોગ કરીને, ગિબ્સન એ પ્રશ્ન ઉઠાવે છે કે સમકાલીન સમાજ ભૂતકાળના સમાજોને કેવી રીતે જુએ છે. ગિબ્સન ભૂતકાળની સદીને સંઘર્ષ, શંકા અને જાસૂસી દ્વારા પ્રભુત્વ તરીકે વર્ણવે છે. 11 સપ્ટેમ્બર, 2001ના રોજ દૂતાવાસ સુરક્ષા પ્રણાલીઓના ડિઝાઈનર કેસના પિતાના ગુમ થયા પછી, જ્યાં સુધી તે અદ્રશ્ય ન થાય ત્યાં સુધી તેની હિલચાલ પર નજર રાખતા તે દિવસના ફૂટેજ અને રેકોર્ડ્સની સમીક્ષા ન કરે ત્યાં સુધી તે "અસ્વસ્થ" અનુભવે છે. આ વિચારધારાને અનુસરીને ગિબ્સન પ્રશ્ન ઉઠાવે છે કે ભવિષ્ય આજના સમાજને કેવી રીતે જોશે. બિગેન્ડ, કેઇસ અને પાર્કબોય દ્વારા રજૂ કરાયેલી દલીલો દ્વારા નવલકથા "પોસ્ટમોર્ડન ઐતિહાસિકવાદને અપનાવે છે". ઇતિહાસ અંગેના બિગેન્ડ અને કેઇસના દ્રષ્ટિકોણની સરખામણી ફિલસૂફ બેનેડેટો ક્રોસ સાથે કરવામાં આવે છે જેમાં તેઓ માને છે કે જ્યારે અન્ય સમાજના સંદર્ભના માળખામાંથી ફરીથી લખવામાં આવે ત્યારે ઇતિહાસ અર્થઘટન માટે ખુલ્લો છે. પાર્કબોય આ દ્રષ્ટિકોણને નકારી કાઢે છે અને માને છે કે ઇતિહાસ ચોક્કસ વિજ્ઞાન હોઈ શકે છે. મૌલિકતા અને મોનોકલ્ચર આ પુસ્તક વ્યાપારીકૃત વિશ્વ સાથેના કલાકારના સંબંધો અને તેના મફત કલા અને ગ્રાહક ઉત્પાદનોના માર્કેટિંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને મૌલિકતા અને મોનોકલ્ચર વચ્ચેના તણાવની શોધ કરે છે. વિવેચક લિસા ઝેઇડનર દલીલ કરે છે કે મૌલિકતા બનાવવા સાથે સંકળાયેલ કલાકારની "વફાદારી અને પ્રેમ" બિગેન્ડના એ દાવાને પડકારે છે કે બધું જ કંઈક બીજું પ્રતિબિંબ છે અને સર્જનાત્મક પ્રક્રિયા હવે વ્યક્તિ સાથે ટકી નથી. વ્યાવસાયીકરણને એક મોનોકલ્ચર તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું છે જે મૌલિકતાને આત્મસાત કરે છે. ટોમી હિલફિગર બ્રાન્ડનો ઉપયોગ ઉદાહરણ તરીકે થાય છે, "સિમુલાક્રાના સિમુલાક્રાનું સિમુલાક્ર". રાલ્ફ લોરેનનું પાતળું ટિંકચર, જેમણે પોતે બ્રૂક્સ બ્રધર્સના ભવ્ય દિવસોને હળવા કર્યા હતા, જેમણે પોતે જર્મિન સ્ટ્રીટ અને સેવિલ રોની પ્રોડક્ટ પર પગ મૂક્યો હતો. કેટલીક ટોમી હિલફિગર ઘટના ક્ષિતિજ હોવી જોઈએ, જેનાથી આગળ વધુ વ્યુત્પન્ન, સ્રોતથી વધુ દૂર, આત્માથી વધુ વંચિત હોવું અશક્ય છે. એક વિવેચક નિર્દેશ કરે છે કે માર્કેટિંગ એજન્સી બ્લુ એન્ટનું નામ ભમરી બ્લુ એન્ટ પરથી રાખવામાં આવ્યું છેઃ "તે પીડાદાયક ડંખ સાથે ભમરી છે. સ્ત્રી મેદાન પર રહેતા ક્રિકેટની શોધ કરે છે. તે ડંખ વડે તેને લકવાગ્રસ્ત કરે છે અને તેના પર ઇંડા મૂકે છે. હજુ પણ જીવંત છતાં સ્થિર ક્રિકેટ ભમરીના યુવાન માટે ખોરાક બની જાય છે. લક્ષ્યીકરણ, કોમોડિફાઇંગ અને માર્કેટિંગ કૂલની પ્રક્રિયા માટે કેટલું હોંશિયાર રૂપક છે ". બીજી બાજુ, રુડી રકર નોંધે છે તેમ, જ્યારે નવી કળાને કોમોડિફિકેશન દ્વારા સતત ખતરો રહે છે, ત્યારે તે તેના પ્રારંભ બિંદુ અને વિશિષ્ટતા માટે મોનોકલ્ચર પર નિર્ભર છે. ગિબ્સનની પ્રોડક્ટ પોઝિશનિંગ લેંગ્વેજ અને ગ્રાહકવાદી પ્રવાહોનું કેઇસનું વિશ્લેષણ દર્શાવે છે કે સમાજ ઉપભોક્તાવાદનો શિકાર નથી, પરંતુ તેના સર્જક છે જે ક્યારેય તેની બહાર નીકળ્યા વિના તેને આકાર આપવામાં મદદ કરે છે. એલેક્સ લિંક દલીલ કરે છે કે ઉપભોક્તાવાદ પર સીધા હુમલાને બદલે, નવલકથા ઇતિહાસ, આતંક અને સમુદાય પ્રત્યેના જુદા જુદા વલણ તરીકે કલા, બ્રાન્ડ ડિઝાઇન અને આતંકવાદ વચ્ચેના જટિલ આંતરસંબંધની રૂપરેખા આપે છે. બ્રાન્ડિંગ, ઓળખ અને વૈશ્વિકીકરણ નવલકથાની ભાષાને લેબલિંગ અને ઉત્પાદન પ્લેસમેન્ટથી ભરપૂર તરીકે જોવામાં આવે છે. પોસ્ટમોર્ડન થિયરીસ્ટ ફ્રેડરિક જેમ્સન તેને "એક પ્રકારનું હાઈપ-અપ નામ-ડ્રોપિંગ કહે છે. [જ્યાં] ફેશનો સાથે જ્ઞાનકોશ પરિચિતતા. [બનાવે છે] વર્ગનો દરજ્જો પૈસા અને શક્તિને બદલે સ્કોર જાણવાની બાબત તરીકે". તેઓ તેને "પોસ્ટમોર્ડન નોમિનાલિઝમ" પણ કહે છે જેમાં નામો નવા અને ફેશનેબલને વ્યક્ત કરે છે. આ નામ છોડવું એ દર્શાવે છે કે કેવી રીતે વ્યાપારીકરણએ નવી વસ્તુઓ અને અનુભવોનું સર્જન કર્યું છે અને નામ આપ્યું છે અને કેટલાકનું નામ બદલ્યું છે (અથવા ફરીથી બનાવ્યું છે) જે પહેલાથી અસ્તિત્વમાં છે. આ નામકરણમાં રાષ્ટ્રીયતાનો સમાવેશ થાય છે; પ્રથમ ત્રણ પાનાઓમાં રાષ્ટ્રીયતા (અથવા વિસ્તાર) ના આઠ સંદર્ભો છે. ઝેઇડનેરે લખ્યું હતું કે નવલકથાની "નવી સદી અસ્થિર રીતે સંક્રમણકાલીન છે જે વ્યક્તિગત ઓળખ જાળવવાનું મુશ્કેલ બનાવે છે". એક પાત્ર દલીલ કરે છે કે "ટૂંક સમયમાં કોઈ રાષ્ટ્રીય ઓળખ બાકી રહેશે નહીં. [કારણ કે] તમામ અનુભવ, માર્કેટિંગના વર્ણપટ હાથ દ્વારા, એક જ વસ્તુ પર ભાવ-બિંદુ ભિન્નતા સુધી ઘટાડવામાં આવશે". આ ફૂટેજ સાથે જોડાયેલું છે જેમાં સમય અથવા સ્થાનના કોઈ સંકેત નથી. વૈશ્વિકીકરણ વિવિધ રાષ્ટ્રીયતાના પાત્રો, આંતરરાષ્ટ્રીય મુસાફરીની સરળતા, પોર્ટેબલ ઇન્સ્ટન્ટ કોમ્યુનિકેશન અને આંતરરાષ્ટ્રીય બજારોમાં ઓળખી શકાય તેવી વ્યાપારી મોનોકલ્ચર દ્વારા રજૂ થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, ગિબ્સન લખે છે કે લોગો પર કેઇસ દ્વારા 'હા કે ના' નો નિર્ણય કેવી રીતે દૂરના સ્થળોએ લોકોના જીવનને અસર કરશે જેઓ લોગોનું ઉત્પાદન કરશે અને તે તેમના સપનાને કેવી રીતે સંક્રમિત કરશે. શૈલી જ્યારે કેટલાક સમીક્ષકો નવલકથાને રોમાંચક માને છે, અન્ય લોકો તેને "તકનીકી સાંસ્કૃતિક ભવિષ્ય-વર્તમાન" માં સેટ કરેલી વાર્તાઓ સાથે સહસ્ત્રાબ્દી પછીના વિજ્ઞાન સાહિત્યના ઉદાહરણ તરીકે જુએ છે. કેટલાક સમીક્ષકોએ નોંધ્યું છે કે નવલકથા વિજ્ઞાન સાહિત્યમાં સહસ્ત્રાબ્દી પછીના વલણને આગળ ધપાવે છે, જેમાં સમાજની ચોક્કસ ભવિષ્યની કલ્પના કરવામાં અસમર્થતા અને એક સમયે અદ્યતન અથવા શૈક્ષણિક માનવામાં આવતી તકનીકીઓનો ઉપયોગ હવે સમાજ અને તેની સ્થાનિક ભાષામાં સામાન્ય છે. ગિબ્સને કહ્યું હતું કે માત્ર વિજ્ઞાન સાહિત્યના ઘટકો "ફૂટેજ અને કેઇસની વિશેષ પ્રતિભા" છે, પરંતુ તેમણે "વિજ્ઞાન સાહિત્ય ભવિષ્ય વિશે છે તે ધારણાને ક્યારેય ખરીદ્યું નથી". ડેનિસ ડેનવર્સે વિજ્ઞાન સાહિત્યના ઉપયોગને વર્ણનાત્મક વ્યૂહરચના તરીકે સમજાવ્યોઃ [ઓ] વિજ્ઞાન સાહિત્ય, અસરકારક રીતે, એક વર્ણનાત્મક વ્યૂહરચના બની ગઈ છે, વાર્તાને પહોંચવાની એક રીત, જેમાં માત્ર પાત્રોની જ શોધ થવી જોઈએ નહીં, પરંતુ વિશ્વ અને તેની રીતો પણ, જાદુ અથવા અલૌકિકનો આશરો લીધા વિના, જ્યાં કાલ્પનિક લોકો કામ કરે છે. મધ્યમ વર્ગની મુશ્કેલીઓ સાથે એક વાસ્તવવાદી કુસ્તી મોટાભાગે દુનિયાને તેમાંથી બહાર કાઢી શકે છે સિવાય કે ઉપનગરોની છીછરાતા પર પ્રસંગોપાત સ્વાઇપ કરવા સિવાય. વિજ્ઞાન સાહિત્યના લેખકે એવી દુનિયાની શોધ કરવી જ જોઇએ જ્યાં વાર્તા થાય છે, ઘણીવાર જમીન પરથી, જેને સામાન્ય રીતે વિશ્વ-નિર્માણ કહેવામાં આવે છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, વિજ્ઞાન કથા નવલકથામાં, વિશ્વ પોતે જ કથાવસ્તુમાં એક વિશિષ્ટ અને નિર્ણાયક પાત્ર છે, જેમના વિના વાર્તા ન થઈ શકે, પછી ભલે તે ડ્યૂનની દુનિયા હોય કે ન્યુરોમેન્સર અથવા 1984. દુનિયા જેટલી વાર્તા છે તેટલી જ વાર્તા પણ છે. ગિબ્સનના મુદ્દાનો એક ભાગ એ છે કે આપણે આવા ઝડપી પરિવર્તન અને સ્તરવાળી વાસ્તવિકતાઓના સમયમાં જીવીએ છીએ, કે આપણે બધા તે હોડીમાં છીએ, ગમે કે ન ગમે. "વાસ્તવિક દુનિયા" પર આધારિત નવલકથાએ હવે આ પ્રશ્નનો જવાબ આપવો પડશે, "કયો?" આ તત્વો અને 11 સપ્ટેમ્બર, 2001ના હુમલાનો ભૂતકાળને તોડવાના બિંદુ તરીકે ઉપયોગ કરવાથી વિદ્વાનોએ તેને પોસ્ટમોર્ડન નવલકથા ગણાવી હતી. આ હુમલાઓ એ બિંદુને ચિહ્નિત કરે છે કે જ્યાં 'આધુનિક' એટલે કે વધુ સારા ભવિષ્ય તરફ સમાજની પ્રગતિમાં 20મી સદીની નિશ્ચિતતા, 'પોસ્ટમોર્ડન' એટલે કે 21મી સદીની અનિશ્ચિતતા જેમાં ભવિષ્યનો વિકાસ થશે. ફ્રેડરિક જેમ્સન ગિબ્સનને ટેકનોલોજીને બદલે આ નવલકથા સાથે પ્રથમ વખત પરિવર્તનના નિર્ધારક તરીકે સંસ્કૃતિનો ઉપયોગ કરતા જુએ છે. જેમ્સન નવલકથાના "પોસ્ટમોર્ડન નોમિનાલિઝમ" પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે જે જૂની વસ્તુઓ અને અનુભવોને તાજું કરવા માટે બ્રાન્ડ નામોનો ઉપયોગ કરે છે. પોસ્ટ-સ્ટ્રક્ચરલ સાહિત્યિક સિદ્ધાંતમાં કેઇસની સરખામણી થોમસ પિનચોનની ધ ક્રાયિંગ ઓફ લોટ 49ના મુખ્ય પાત્ર, ઓડિપા માસ સાથે કરવામાં આવે છે, જે સંકેતોના અર્થઘટન કરતા જાસૂસ તરીકે છે, પરંતુ ન તો પાત્ર કે ન તો વાચક જાણે છે કે શું ખરેખર કોઈ પેટર્ન શોધવાની છે કે નહીં અને, જો કોઈ હોય તો, તે વાસ્તવિક છે કે કાવતરું. ગિબ્સન દ્વારા "જેઓ જાણે છે તેમની જૂથની અંદરની શૈલી" ની ભાવના પેદા કરવા માટે નામ-છોડતી બ્રાન્ડ્સનો ઉપયોગ થોમસ પિનચોનની 1963ની નવલકથા વી. માં જોવા મળે છે. ગિબ્સનની લેખન શૈલી રેમન્ડ ચાન્ડલરની જાસૂસી વાર્તાઓ અને આલ્ફ્રેડ હિચકોકની રોમાંચક ફિલ્મો જેવી જ હોવાનું કહેવાય છે, જેમાં વાર્તાને આગળ વધારવા માટે મેકગફિન્સ (ફૂટેજ બનાવનારની ઓળખ, આ કિસ્સામાં) નો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. ગિબ્સનના સામાજિક અવલોકનો નાઓમી ક્લેઈન અને માલ્કમ ગ્લેડવેલની કૃતિઓથી પ્રભાવિત છે. તેમના અગાઉના લેખનથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ હોવા છતાં, તે કાલ્પનિક તકનીકો સાથે કાલ્પનિક ભવિષ્યમાં સેટ નથી, પેટર્ન રેકગ્નિશનમાં તેમના અગાઉના ઘણા ઘટકોનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં સમાજ પર તકનીકી પરિવર્તનની અસરો, જાપાની કમ્પ્યુટર નિષ્ણાતો અને રશિયન માફિયા આંકડાઓનો સમાવેશ થાય છે. ગિબ્સનના અગાઉના કાર્ય સાથે સામાન્ય રીતે, પોલ ડી ફિલિપ્પોએ પેટર્ન રેકગ્નિશનમાં નીચેની બાબતો શોધી કાઢી હતીઃ "સંસ્કૃતિની રક્તસ્ત્રાવ ધારનું નજીકથી નિરીક્ષણ; તકનીકી આપણી દરેક ક્ષણને કેવી રીતે ઢળે છે તેનું વિશ્લેષણ; શેરી સાથે બોર્ડરૂમનો વિરોધાભાસ; તાત્કાલિક સહ-વિકલ્પની સામે કલા બનાવવાની અશક્યતા અને ભયંકર જરૂરિયાત; સિદ્ધાંત અને નફો બંને માટે સત્તાઓનો સામનો કરતી ક્ષતિગ્રસ્ત એકલતા". રિસેપ્શન પેટર્ન રેકગ્નિશન 3 ફેબ્રુઆરી, 2003ના રોજ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે ગિબ્સને 15 શહેરોનો પ્રવાસ શરૂ કર્યો હતો. આ નવલકથા ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ બુક રિવ્યૂના 19 જાન્યુઆરીના મુખપૃષ્ઠ પર દર્શાવવામાં આવી હતી. અમેરિકન બજારમાં તે 23 ફેબ્રુઆરીના રોજ હાર્ડકવર સાહિત્ય માટે ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સ બેસ્ટ સેલરની યાદીમાં ચોથા ક્રમે પહોંચ્યું હતું અને યુએસએ ટુડેના ટોચના 150 બેસ્ટ સેલિંગ પુસ્તકોમાં નવ અઠવાડિયા ગાળીને 34મા ક્રમે પહોંચ્યું હતું. કેનેડાના બજારમાં, આ નવલકથા હાર્ડકવર ફિક્શન શ્રેણીમાં 15 ફેબ્રુઆરીના રોજ ધ ગ્લોબ એન્ડ મેઇલની બેસ્ટ સેલર યાદીમાં ત્રીજા ક્રમે પહોંચી હતી. આ નવલકથાને 2004ના આર્થર સી. ક્લાર્ક એવોર્ડ અને બ્રિટિશ સાયન્સ ફિકશન એસોસિએશન એવોર્ડ માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. ગિબ્સનના લેખનને વિજ્ઞાન સાહિત્યના લેખકો ડેનિસ ડેનવર્સ, કેન્ડાસ જેન ડોર્સી અને રૂડી રકર દ્વારા હકારાત્મક રીતે આવકારવામાં આવ્યું હતું. રુકરે લખ્યું છેઃ "એક કવિના સ્પર્શથી, તે શબ્દોને અદભૂત મોઝેઇકમાં ટાઇલ્સ કરે છે" અને ડેનવર્સે લખ્યું છે કે "કોઈ પણ વાક્યનો વિષય હોતો નથી જો તે એક વિના કરી શકે". એક વિવેચકે ગદ્યને "હિમનદીના બરફની જેમ સખત અને સઘન" ગણાવ્યું હતું અને બીજું કે તે "આપણને સ્ફટિકીય સ્પષ્ટતા સાથે અંકિત તીવ્ર નિરીક્ષણવાળી નાની ક્ષણો આપે છે". ગિબ્સનના ટોક્યો, રશિયા અને લંડનના આંતરિક અને નિર્મિત વાતાવરણના વર્ણનોને પ્રભાવશાળી તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, અને ધ વિલેજ વોઇસની સમીક્ષામાં ટિપ્પણી કરવામાં આવી હતી કે "ગિબ્સન કુશળતાપૂર્વક ચર્ચા મંડળના જીવમંડળનું અનુકરણ કરે છેઃ કોફી-દુકાનની આત્મીયતા, ફિશબોલ પેરાનોઇયા, વિભાજીત જૂથો, અનિવાર્ય જ્યોત યુદ્ધ". ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ બુક રિવ્યૂના લિસા ઝેઇડનેરે વિસ્તૃત વર્ણન કર્યુંઃ હંમેશની જેમ, ગિબ્સનનું ગદ્ય. કોર્પસ્ક્યુલર, ક્રેનેલેટેડ છે. તેના વાક્યો રેશમથી સ્ટીલ તરફ સરકી જાય છે, અને વ્યંગાત્મકથી નિષ્ઠાવાન સુધી ટોનલ આનંદ સવારી લે છે. પરંતુ તે ક્યારેય ભાષામાં ખોવાઈ જતો નથી, જેમ કે તે ક્યારેક ભૂતકાળમાં કરે છે. માળખાકીય રીતે, આ તેમની સૌથી આત્મવિશ્વાસપૂર્ણ નવલકથા હોઈ શકે છે. ગૌણ અક્ષરો અને તેમના પેટા પ્લોટ તેમની વ્યક્તિગત ઈ-મેલ શૈલીઓ સુધી વધુ સંપૂર્ણ રીતે વિકસિત છે. કોઈપણ કાલ્પનિક ભવ્યતા વિના, ગિબ્સન ઇન્ટરનેટ સંસ્કૃતિની રચનાને ખીલી કાઢે છેઃ ચેટ રૂમમાં માત્ર એક અવાજ તરીકે તમે જાણો છો તે વ્યક્તિની નજીક હોવાનું કેવું લાગે છે, અથવા તમારા બ્રાઉઝરની મુલાકાત લીધેલી સાઇટ્સની સૂચિ પર જાસૂસી કરતી કોઈ વ્યક્તિ વિશે ચિંતા કરવી. એમયુજીઆઈ, હોટમેલ, આઈબુક, નેટસ્કેપ અને જી4 જેવા વ્યવસાયો અને ઉત્પાદનોના નામ પડવાથી ભરપૂર, નવલકથાની ભાષાને એક વિવેચક દ્વારા "કૂલ" દેખાવવા માટેના તેના પ્રયાસમાં અણગમો "ગણાવવામાં આવી હતી, જ્યારે અન્ય વિવેચકોએ તેને વધુ પડતી ગણાવી હતી અને ડર હતો કે તે ઝડપથી નવલકથાની તારીખ નક્કી કરશે. પિટ્સબર્ગ પોસ્ટ-ગેઝેટ સમીક્ષામાં ટિપ્પણી કરવામાં આવી હતી કે "સતત, ભેળસેળ વિનાની" હિપસ્ટર-ટેક્નોક્રેટ, સાયબર-એમટીવી "ભાષા [વધુ પડતી અને અયોગ્ય છે" ટેકનોલોજી પર, કોરી ડોક્ટરોએ ગિબ્સનનો વોટરમાર્ક અને કીસ્ટ્રોક લોગિંગનો ઉપયોગ ખોટો હોવાનું શોધી કાઢ્યું હતું અને નોંધ્યું હતું કે "ગિબ્સન કોઈ ટેકનોલોજિસ્ટ નથી, તે એક કુશળ અને સમજદાર સામાજિક વિવેચક છે. અને તે વાસ્તવિક દુનિયાની આ વસ્તુઓને રૂપક તરીકે માને છે. પરંતુ. ગિબ્સનની આ તકનીકોની રૂપકાત્મક સારવાર આ ખૂબ જ સુંદર પુસ્તકની તારીખ નક્કી કરશે ". કેટલાક વિવેચકોએ આ કથાનકને પરંપરાગત "રહસ્યને ગૂંચ કાઢવું" અને "વુમન ઓન અ ક્વેસ્ટ" રોમાંચક ગણાવ્યું હતું. ટોબી લિટ્ટે લખ્યું હતું કે "એક રોમાંચકની જેમ, પેટર્ન રેકગ્નિશન શરૂ થવામાં ખૂબ જ લાંબો સમય લે છે, તેના મોટા રહસ્યોને તે પહેલાં દૂર કરે છે અને નાયિકાને ક્યારેય વિશ્વાસપાત્ર જોખમમાં મૂકતી નથી". એક વિવેચક દ્વારા "બિનજરૂરી રીતે પેટ" કહેવાતા નિષ્કર્ષની સરખામણી લિટ દ્વારા "1980ના દાયકાની ફિલ્મોના અંતિમ કાલ્પનિક અંત સાથે કરવામાં આવી હતી-નાયિકા વેચાયા વિના નસીબદાર રહી છે, તેણે પોતાની પ્રામાણિકતા જાળવી રાખી છે પરંતુ તેમ છતાં તે ગંદી રીતે સમૃદ્ધ થઈ ગઈ છે". લાઇબ્રેરી જર્નલની સમીક્ષામાં નવલકથાને "ઘેરાયેલા ગીકડમનો મેલોડ્રામા" કહેવામાં આવી હતી જે "ગિબ્સનની અન્ય કાલ્પનિક કથાના મૂળમાં ખાલીપણું સારી રીતે પ્રગટ કરી શકે છે", પરંતુ લેખકની લોકપ્રિયતાને કારણે તમામ પુસ્તકાલયો માટે તેની ભલામણ કરવામાં આવી હતી. પ્રકાશનનો ઇતિહાસ ફેબ્રુઆરી 2003માં પ્રકાશિત થયેલી હાર્ડકવર આવૃત્તિ, પેંગ્વિન ગ્રૂપની છાપ જી. પી. પુટનામ સન્સ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. બર્કલે બુક્સએ એક વર્ષ પછી 3 ફેબ્રુઆરી, 2004ના રોજ ટ્રેડ પેપરબેક અને ફેબ્રુઆરી 2005માં માસ માર્કેટ પેપરબેક પ્રકાશિત કર્યું હતું. યુકેમાં પેપરબેક પેંગ્વિન બુક્સ દ્વારા તેની વાઇકિંગ પ્રેસ છાપ દ્વારા હાર્ડકવર સંસ્કરણ પ્રકાશિત થયાના એક વર્ષ પછી પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. 2004માં તે ફ્રેન્ચ, ડેનિશ, જાપાનીઝ, જર્મન અને સ્પેનિશમાં પ્રકાશિત થયું હતું. 2005માં આ પુસ્તક રશિયામાં પ્રકાશિત થયું હતું. નિકિતા ક્રાસનિકોવ દ્વારા કરવામાં આવેલા અનુવાદને વર્ષના શ્રેષ્ઠ અનુવાદ તરીકે એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. ટેન્ટર મીડિયાએ 1 એપ્રિલ, 2004ના રોજ 10.5-hour-long, બિન-સંક્ષિપ્ત ઑડિઓબુક પ્રકાશિત કર્યું અને 1 જાન્યુઆરી, 2005ના રોજ તેને ફરીથી રજૂ કર્યું. શેલી ફ્રેઝિયર દ્વારા અવાજ આપ્યો હતો, લોકસના જ્હોન એડમ્સ દ્વારા તેની ટીકા કરવામાં આવી હતી કે તે સુખદ છે પરંતુ વિચલિત કરતી બોલીઓ સાથે છે. ડિજિટલ રેડિયો સ્ટેશન બીબીસી 7 એ ફેબ્રુઆરી અને ઓક્ટોબર 2007માં 30-મિનિટના પાંચ એપિસોડમાં લોરેલી કિંગ દ્વારા અવાજ આપેલી નવલકથાના સંક્ષિપ્ત સંસ્કરણનું (હવે બીબીસી રેડિયો 4 એક્સ્ટ્રા) પ્રસારણ કર્યું હતું. પોસ્ટ-પંક બેન્ડ સોનિક યુથે તેમના 2004 ના આલ્બમ સોનિક નર્સ પર "પેટર્ન રેકગ્નિશન" નામના ટ્રેકનો સમાવેશ કર્યો હતો, જે "આઇ એમ અ કૂલ હન્ટર મેકિંગ યુ માય વે" ગીત સાથે શરૂ થાય છે. નિર્માતા સ્ટીવ ગોલિનની પ્રોડક્શન કંપની એનોનિમસ કન્ટેન્ટ અને સ્ટુડિયો વોર્નર બ્રધર્સ પિક્ચર્સ દ્વારા નિર્દેશક પીટર વેયરની નિમણૂક સાથે એપ્રિલ 2004માં ફિલ્મ રૂપાંતરણની શરૂઆત કરવામાં આવી હતી. પટકથા લેખકો ડેવિડ અરાટા, ડી. બી. વેઇસ અને વેઇરે પટકથા સહ-લખી હતી પરંતુ મે 2007માં ગિબ્સને તેમના અંગત બ્લોગ પર ટિપ્પણી કરી હતી કે તેઓ માનતા હતા કે વેઇર આ પ્રોજેક્ટ સાથે આગળ નહીં વધે. ફૂટનોટ્સ બાહ્ય કડીઓ વિલિયમ ગિબ્સન બુક્સઃ પેટર્ન રેકગ્નિશન; લેખકની સાઇટ પીઆર-ઓટાકુઃ લોગિંગ અને એનોટેટિંગ વિલિયમ ગિબ્સનની પેટર્ન રેકગ્નિશન બઝ રિકસન "પેટર્ન રેકગ્નિશન" બ્લેક એમએ-1 ઇન્ટરમીડિયેટ ફ્લાઇંગ જેકેટ ઓડિયો ઇન્ટરવ્યૂ સીબીસી બુકક્લબમાં-પેટર્ન રેકગ્નિશન (1 કલાક) 2003 થીઃ ભાગ એક 16 મિનિટ ચાલે છે; ભાગ બે 9 મિનિટ ચાલે છે; ભાગ ત્રણ 17 મિનિટ ચાલે છે; ભાગ ચાર 9 મિનિટ ચાલે છે પેટર્ન રેકગ્નિશન એટ વર્લ્ડ્સ વિથઆઉટ એન્ડ વિલિયમ ગિબ્સનની પેટર્ન રેકગ્નિશનઃ જેટ-લેગ્ડ ઇન્ટિમેશન્સ ઓફ ધ પ્રેઝન્ટ જોસ એન્જલ ગાર્સિયા લાંડા દ્વારા, સોશિયલ સાયન્સ રિસર્ચ નેટવર્ક "2003 અમેરિકન નવલકથાઓ વિલિયમ ગિબ્સન ટેક્નો-થ્રિલર નવલકથાઓ ફિકશન 2002 નવેમ્બરમાં સેટ