Honoré Daumier
હોનોર-વિક્ટોરીન ડોમીયર (; 26 ફેબ્રુઆરી, 1808-10 ફેબ્રુઆરી, 1879) એક ફ્રેન્ચ ચિત્રકાર, શિલ્પકાર અને પ્રિન્ટમેકર હતા, જેમની ઘણી કૃતિઓ 1830ની ક્રાંતિથી 1870માં બીજા નેપોલિયન સામ્રાજ્યના પતન સુધી ફ્રાન્સમાં સામાજિક અને રાજકીય જીવન પર ભાષ્ય આપે છે. તેમણે તેમના મોટાભાગના જીવન દરમિયાન રાજકીય હસ્તીઓના વ્યંગચિત્રો અને વ્યંગચિત્રોનું નિર્માણ કરીને અને અખબારો અને સામયિકોમાં તેમના દેશવાસીઓના વર્તન પર વ્યંગ કરીને જીવનનિર્વાહ કર્યો, જેના માટે તેઓ તેમના જીવનકાળમાં જાણીતા બન્યા અને આજે પણ જાણીતા છે. તેઓ એક પ્રજાસત્તાક લોકશાહીવાદી હતા જેમણે મધ્યમવર્ગીય વર્ગ, ચર્ચ, વકીલો અને ન્યાયતંત્ર, રાજકારણીઓ અને રાજાશાહી પર હુમલો કર્યો હતો. 1832માં ગર્ગન્ટુઆના પ્રકાશન પછી તેમને ઘણા મહિનાઓ માટે જેલમાં ધકેલી દેવામાં આવ્યા હતા, જે રાજા લુઇસ-ફિલિપનું ખાસ કરીને અપમાનજનક અને અપમાનજનક ચિત્રણ હતું. ડોમીયર એક ગંભીર ચિત્રકાર પણ હતા, જે ઢીલું વાસ્તવવાદ સાથે સંકળાયેલા હતા. તેમ છતાં તેમણે પ્રસંગોપાત પેરિસિયન સલુન્સમાં તેમના ચિત્રોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, તેમ છતાં તેમના કાર્યને ફ્રેન્ચ જનતા અને તે સમયના મોટાભાગના વિવેચકો દ્વારા મોટાભાગે અવગણવામાં આવ્યું હતું અને અવગણવામાં આવ્યું હતું. તેમ છતાં કવિ અને કલા વિવેચક, ચાર્લ્સ બૌડેલેર અને ડોમીયરના સાથી ચિત્રકોએ તેમના ચિત્રોની નોંધ લીધી અને તેમની ખૂબ પ્રશંસા કરી, જેનો પ્રભાવ પ્રભાવવાદી અને પોસ્ટ ઇમ્પ્રેશનિસ્ટ ચિત્રકારોની યુવા પેઢી પર પડવાનો હતો. પછીની પેઢીઓ દાઉમીયરને 19મી સદીના મહાન ફ્રેન્ચ કલાકારોમાંના એક તરીકે ઓળખવા લાગી છે. ડોમીયર એક અથાક અને ફલપ્રદ કલાકાર હતા જેમણે 100 થી વધુ શિલ્પો, 500 ચિત્રો, 1,000 રેખાંકનો, 1,000 લાકડાની કોતરણી અને 4,000 શિલાલેખનું નિર્માણ કર્યું હતું. પ્રારંભિક જીવનઃ 1808-1830 ડોમીયરનો જન્મ ફ્રાન્સના દક્ષિણમાં, માર્સેલીમાં, જીન-બાપ્ટિસ્ટ લુઇસ ડોમીયર અને સેસિલ કેથરિન ફિલિપને ત્યાં થયો હતો. તેમના પિતા જીન-બાપ્ટિસ્ટ એક ગ્લેઝિયર (આજકાલ એક ફ્રેમરને અનુરૂપ), એક કવિ અને એક નાના નાટ્યકાર હતા, જેમની સાહિત્યિક આકાંક્ષાઓ તેમને 1814 માં પેરિસ જવા તરફ દોરી ગઈ, ત્યારબાદ તેમની પત્ની અને 1816 માં યુવાન ડોમીયર. જો કે ડોમીયરના પિતા 1819માં પદ્યનું પુસ્તક પ્રકાશિત કરવામાં અને કલાકારોની એક કલાપ્રેમી ટુકડીને તેમનું નાટક રજૂ કરવામાં સફળ રહ્યા હતા, પરંતુ આર્થિક સફળતા ઓછી હતી અને પરિવાર ગરીબીમાં જીવતો હતો. આશરે બાર વર્ષની ઉંમરે (-21), ડોમીરે તેના પિતાના ભંગાણને કારણે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમના પિતાએ તેમને ન્યાય માટે કામ કરતા છોકરા તરીકે નોકરી મળી. પાછળથી તેમને પેરિસિયન જીવનના કેન્દ્ર પેલેસ-રોયલ ખાતે એક સુસ્થાપિત બુકસ્ટોર ડેલાઉને ખાતે નોકરી મળી, જ્યાં તેમણે કલાકારોને મળવાનું, કલામાં રસ વિકસાવવાનું અને ચિત્રકામ શરૂ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે પોતાનો મોટાભાગનો મફત સમય લૂવરમાં વિતાવ્યો હતો. 1822માં તેઓ ડોમીયરના પિતાના મિત્ર અને મ્યુઝી ડેસ મોન્યુમેન્ટ્સ ફ્રાન્સીસ (હવે મ્યુઝી નેશનલ ડેસ મોન્યુમેન્ટ્સ ફ્રાન્સીસ) ના સ્થાપક એલેક્ઝાન્ડર લેનોઇરના આશ્રિત બન્યા, જેમણે ડોમીયરને કલાના મૂળભૂત સિદ્ધાંતોમાં તાલીમ આપી હતી. તે પછીના વર્ષે તેમણે એકેડેમી સુઇસમાં પ્રવેશ કર્યો જ્યાં તેઓ જીવંત મોડેલોમાંથી ચિત્રકામ કરી શક્યા અને ફિલિપ ઑગસ્ટે જીન્રોન અને ઑગસ્ટે રાફેટ સહિતના અન્ય વિદ્યાર્થીઓ સાથે મિત્રતા વિકસાવી શક્યા. 19મી સદીની શરૂઆતમાં લિથોગ્રાફી પ્રિન્ટમેકિંગનું પ્રમાણમાં નવું સ્વરૂપ હતું, જેની શોધ 1790ના દાયકાના અંતમાં જર્મનીમાં થઈ હતી. કોતરણી અને કોતરણીની પરંપરાગત પ્રથાઓની સરખામણીમાં તે મોટા પાયે પ્રિન્ટ બનાવવાની ઝડપી અને સસ્તી પદ્ધતિ હતી. તેવી જ રીતે, વ્યંગચિત્રની કળા, જે ઇંગ્લેન્ડમાં પ્રમાણમાં સ્થાપિત અને લોકપ્રિય હતી (દા. ત. વિલિયમ હોગાર્થ, થોમસ રોલેન્ડસન), આ સમયે જ ફ્રાન્સમાં પ્રચલિત થઈ રહ્યા હતા. સામાજિક અને રાજકીય ઉથલપાથલના સમયમાં સસ્તા સચિત્ર કાગળો અને સામયિકોની માંગને પહોંચી વળવા માટે પેરિસમાં લિથોગ્રાફી સ્ટુડિયો ઉભરી રહ્યા હતા. દાઉમીરે ચાર્લ્સ રામલેટ (1805-1851) પાસેથી લિથોગ્રાફી શીખી અને ઝેફિરિન બેલિયર્ડ (1798-1861) સાથે કામ કર્યું, 1820ના દાયકાના મધ્યથી અંત સુધી (ઘણીવાર અજ્ઞાત રૂપે), પરચુરણ ચિત્રો, જાહેરાતો, શેરી દ્રશ્યો, પોટ્રેઇટ્સ અને વ્યંગચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું. કારકિર્દીઃ 1830ની જુલાઈ ક્રાંતિની "થ્રી ગ્લોરિયસ ડેઝ" પછી (ડુમિયરે વાસ્તવિક શેરી લડાઈમાં ભાગ લીધો હતો કે નહીં તે અજ્ઞાત છે), પેરિસમાં સંખ્યાબંધ નવા સચિત્ર વ્યંગાત્મક સામયિકો ઉભરી આવ્યા હતા. આ ડાબેરી પાંખના પ્રકાશનો હતા, જેનો હેતુ કામદાર વર્ગો માટે હતો. તેઓ મોટે ભાગે એ વિચારથી પ્રેરિત હતા કે 1830ની ક્રાંતિ જે લુઇસ ફિલિપને સત્તામાં લાવી હતી, તે મોટાભાગે કામદારો દ્વારા લડવામાં આવી હતી અને જીતી લેવામાં આવી હતી, પરંતુ શાસક વર્ગ અને બુર્જુઆ દ્વારા તેમના પોતાના લાભ અને લાભો માટે આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો, જેમને બદલામાં રાજા દ્વારા તરફેણ કરવામાં આવી હતી. ડોમીયરની નોંધની પ્રથમ કૃતિઓ લા સિલુએટમાં દેખાઇ હતી, જે ફ્રાન્સમાં પ્રથમ સચિત્ર સાપ્તાહિક વ્યંગ્યાત્મક પેપર હતું જે ડિસેમ્બર 1829 થી 2 જાન્યુઆરી 1831 સુધી ચાલ્યું હતું. ડોમીરે આતુરતાથી તેમનું સમર્થન આપ્યું અને નવા રાજાશાહી, તેની અમલદારશાહી અને તેને ટેકો આપનારા અને તેનાથી નફો મેળવનારા મધ્યમવર્ગીય વર્ગના વિરોધમાં એક કામદાર વર્ગ પ્રજાસત્તાક તરીકે પોતાની રાજકીય માન્યતાઓ વ્યક્ત કરવાનું શરૂ કર્યું. અખબારના ટૂંકા ગાળા દરમિયાન લા સિલુએટના સંપાદકો સામે કાર્યવાહી કરવામાં આવી હતી અને તેમને થોડા સમય માટે જેલમાં ધકેલી દેવામાં આવ્યા હતા. ચાર્લ્સ ફિલિપોન અને ગેબ્રિએલ ઓબર્ટે 1830માં અન્ય એક વ્યંગાત્મક પેપર, લા કેરિકેચરની સ્થાપના કરી હતી, જેની શરૂઆત એ જ રીતે થઈ હતી જે રીતે રાજાશાહીના દબાણ હેઠળ લા સિલુએટ ફોલ્ડ થઈ રહ્યું હતું. લા કેરિકેચરે ડાઉમીયરને તેના સ્ટાફમાં જોડાવા આમંત્રણ આપ્યું હતું, જેમાં એચિલ ડેવેરિયા, જીન ઈગ્નેસ ઇસીડોર ગેરાર્ડ (જે. જે. ગ્રાન્ડવિલે), ઑગસ્ટે રાફેટ સહિતના એક પ્રચંડ જૂથનો સમાવેશ થાય છે. અને એક સાહિત્યિક સંપાદક તરીકે યુવાન હોનર ડી બાલ્ઝેક, જેમણે ડોમીયરના શિલાલેખો વિશે કહ્યું હોવાનું કહેવાય છે, "શા માટે, આ વ્યક્તિને તેના લોહીમાં મિકેલેન્ગીલો મળ્યો છે!" ડાઉમીયરનું રાજા લુઇસ ફિલિપનું વ્યંગચિત્ર, જેનું શીર્ષક ગાર્ગાન્ટુઆ હતું, તે ડિસેમ્બર 1831માં પ્રકાશિત થયું હતું. તેમને ફેબ્રુઆરી 1832માં અદાલતમાં લાવવામાં આવ્યા હતા અને "સરકાર પ્રત્યે નફરત અને તિરસ્કાર ઉશ્કેરવા અને રાજાનું અપમાન કરવા" નો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો અને 500 ફ્રાન્કના દંડ સાથે છ મહિનાની જેલની સજા ફટકારવામાં આવી હતી. જો કે, તે સમયે તેની સજા સ્થગિત કરવામાં આવી હતી અને ડોમીયર કામ પર પાછો ફર્યો હતો જ્યાં તેણે કાગળો માટે ઉશ્કેરણીજનક અને વિરોધાભાસી શિલાલેખો બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. આ સમયે તેમણે તેમના પ્રથમ શિલ્પો, સેલેબ્રિટ્સ ડુ જસ્ટ મિલ્યુ (1832-1835) પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તે જ વર્ષે પાછળથી, તેમનું કાર્ટૂન ધ કોર્ટ ઓફ કિંગ પેટાઉડ (1832) પ્રકાશિત થયું હતું અને ઓગસ્ટ 1832માં તેમના માતાપિતાના એપાર્ટમેન્ટમાં તેમની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી અને છ મહિના સુધી સેવા આપવા માટે તેમને સેઇન્ટ-પેલેગીની જેલમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા. દાઉમીયર જેલમાં અવજ્ઞાકારી રહ્યા અને સંખ્યાબંધ પત્રો લખ્યા જે દર્શાવે છે કે તેઓ "માત્ર સરકારને હેરાન કરવા માટે" ઘણાં ચિત્રો તૈયાર કરી રહ્યા હતા. ગાર્ગાન્ટુઆનું પ્રકાશન અને તેની કેદથી ડોમીયરને નોંધપાત્ર અપકીર્તિ મળી, અને લોકોના કેટલાક વર્ગોમાં ખૂબ લોકપ્રિયતા મળી, પરંતુ થોડો આર્થિક લાભ થયો. 14 ફેબ્રુઆરી, 1833ના રોજ જેલમાંથી છૂટ્યા પછી, ડોમીયર, જે તે સમયે તેના માતાપિતા સાથે રહેતો હતો, તે રુ સેન્ટ-ડેનિસ પર એક કલાકાર ફાલાન્સ્ટરીમાં રહેવા ગયો, જ્યાં તેના મિત્રોમાં નાર્સિસ વર્જિલિયો ડિયાઝ, પોલ હ્યુએટ, ફિલિપ ઑગસ્ટે જીન્રોન, એલેક્ઝાન્ડ્રે-ગેબ્રિએલ ડેકેમ્પ્સ અને એન્ટોઇન-ઑગસ્ટિન પ્રેલ્ટનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે લા કેરિકેચર ખાતે ફરી કામ શરૂ કર્યું અને રુ ટ્રેન્સનોનેન, ફ્રીડમ ઓફ ધ પ્રેસ, અને પાસ્ટ, પ્રેઝન્ટ, ફ્યુચર (તમામ 1834) સહિત વિવેચનાત્મક અને અસંબદ્ધ શિલાલેખો પ્રકાશિત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું અને લૂવરમાં લાંબા કલાકો ગાળ્યા. લા કેરિકેચરના સ્થાપક અને સંપાદક, ચાર્લ્સ ફિલિપોને પણ સંખ્યાબંધ દોષિત ઠેરવ્યા હતા અને તેના સંચાલન દરમિયાન તેમના કાર્યાલય કરતાં જેલમાં વધુ સમય પસાર કર્યો હતો, જેમ કે તે સમયગાળાના ઘણા સંપાદકો, લેખકો અને વિરોધ પત્રોના ચિત્રકારો. 1834 માં લા વ્યંગચિત્ર લા સિલુએટને અનુસર્યું અને રાજાશાહી તરફથી અવિરત કાર્યવાહી અને દંડ પછી તૂટી પડ્યું. જો કે, ફિલિપોને ડિસેમ્બર 1832માં પહેલેથી જ બીજું સામયિક, લે ચારિવારી શરૂ કરી દીધું હતું, જે મોટાભાગે સમાન સામગ્રી સાથે ચાલુ રહ્યું હતું, અને ડોમીયર સહિત તે જ સ્ટાફના ઘણા સભ્યો પણ. જુલાઈ ક્રાંતિની પાંચમી વર્ષગાંઠ (જુલાઈ 28,1835) પર, રાજા લુઇસ ફિલિપ, "ફિશી એટેન્ટેટ" પર હત્યાનો નિષ્ફળ પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો. થોડા મહિના પછી "સપ્ટેમ્બર કાયદાઓ" પસાર કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં રાજા અને તેના શાસનની ટીકા કરતા પ્રકાશનો માટે ભારે ઊંચા દંડ અને લાંબી, દમનકારી જેલની સજા ફટકારવામાં આવી હતી. પ્રેસની સ્વતંત્રતાને મર્યાદિત કરતા નવા કાયદાઓ હેઠળ, રાજાશાહીની ટીકાઓ અને વ્યંગચિત્ર પરોક્ષ, છવાયેલું અને ત્રાંસા હોવું જરૂરી હતું. લુઇસ ફિલિપને ઘણીવાર પિઅર તરીકે અથવા માથા માટે પિઅર સાથે રજૂ કરવામાં આવતા હતા. લે ચારીવારી અને ડોમીયરના શિલાલેખોના સૂર અને વિષયો બદલાવા લાગ્યા, સીધા રાજકીય પડઘાથી દૂર, હળવા અને રમૂજી કાર્ટૂન તરફ વળ્યા, જે સમાજના વ્યાપક પાસાઓ પર વ્યંગ કરે છે, બુર્જુઆ વર્ગ, ક્યારેક કડવાશથી, અન્ય સમયે પ્રેમથી. 1835 થી 1845 સુધી ડોમીયર રુ ડી લ 'હિરોન્ડેલ અને ઇલે ડી લા સાઇટની નજીકમાં રહેતા હતા. દેવું અને નાણાકીય મુદ્દાઓ તેમના જીવનમાં વારંવાર ચિંતાનો વિષય હતા. એપ્રિલ 1842ની એક ઘટનામાં તેમના દેવાની પતાવટ કરવા માટે અદાલતના આદેશ દ્વારા તેમના ફર્નિચરની હરાજી કરવામાં આવી હતી. 2 ફેબ્રુઆરી, 1846 ના રોજ, એલેક્ઝાન્ડ્રિન ડેસી નામની એક સીમસ્ટ્રેસે ડોમીયરના ગેરકાયદેસર પુત્રને જન્મ આપ્યો, જેનું નામ હોનર ડોમીયર રાખવામાં આવ્યું હતું. આ દંપતીએ 16 એપ્રિલ, 1846ના રોજ લગ્ન કર્યા હતા. તેઓ 1846માં ઇલે સેન્ટ-લુઇસ પર 9 ક્વાઇ ડી 'એન્જોઉમાં રહેવા ગયા, જ્યાં તેઓ 1863 સુધી રહ્યા. એક લેખકે તે સમયે ઇલે-સેન્ટ-લુઇસને "હજુ પણ એક અલગ સ્થળ, પેરિસની મધ્યમાં" એક નાનું પ્રાંતીય નગર "તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ", જ્યાં ટોલ બ્રિજે કેઝ્યુઅલ ટ્રાફિકને નિરુત્સાહિત કર્યો અને કલાકારોને સ્વતંત્રતા અને સસ્તું ભાડું મળી શક્યું. ડોમીયર ઘણા વર્ષોથી ચિત્રકામ કરી રહ્યા હોવા છતાં, 1840 ના દાયકાના અંતમાં જ તેમણે ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનું શરૂ કર્યું અને ચિત્રકામ માટે વધુને વધુ સમર્પિત બન્યા. તેમણે 1849માં સલૂનમાં પ્રથમ વખત પ્રદર્શન કર્યું હતું, જેમાં ધ મિલર, તેમના પુત્ર અને ગધેડાને દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ચિત્રકાર બોઇસાર્ડ ડી બોઇસ્ડેનિયર હોટલ લાઉઝુમ (એ. કે. એ.) માં એક એપાર્ટમેન્ટ સાથે પડોશી હતા. હોટલ પિનોદન), જે લેખકો, કવિઓ, ચિત્રકારો અને શિલ્પકારો માટે એકત્રીકરણ સ્થળ હતું જ્યાં ડોમીયર તે સમયના ઘણા અગ્રણી કલાકારોને મળ્યા હતા. ત્યાં જ તેમણે ચાર્લ્સ બૌડેલેરનો પરિચય કરાવ્યો હતો, જે ટૂંક સમયમાં તેમના નજીકના મિત્ર અને તેમના કાર્યના હિમાયતી બન્યા હતા. બૌડેલેરે 1852 માં પ્રકાશિત થયેલા નિબંધોના સમૂહમાં યોગદાન આપ્યું હતું, જેમાં ડોમીયરના શિલાલેખો અને પ્રિન્ટની ઉજવણી કરવામાં આવી હતી, જેમાં તેમને "માત્ર વ્યંગચિત્રમાં જ નહીં, પરંતુ આધુનિક કલામાં પણ આપણા અગ્રણી પુરુષોમાંથી એક" ગણાવ્યા હતા. સમય જતાં, ડોમીયરને માન મળ્યું અને જીન-બાપ્ટિસ્ટ-કેમિલી કોરોટ, ગુસ્તાવ કોર્બેટ, યુજીન ડેલાક્રોઇક્સ, જીન-ફ્રાન્કોઇસ મિલેટ અને થિયોડોર રૂસો જેવા કલાકારો સાથે મૈત્રીપૂર્ણ સંબંધો હતા, જેઓ લોકોથી વિપરીત, ઘણીવાર તેમના શિલાલેખો કરતાં ડોમીયરના ચિત્રોની વધુ પ્રશંસા કરતા હતા. ડેલાક્રોઇક્સે અભ્યાસ માટે તેમની નકલો બનાવવા માટે ડોમીયરના રેખાંકનો વિશે પૂરતો વિચાર કર્યો. 1848ની ક્રાંતિઓએ સાથી ઉદારવાદી, લોકશાહી નેતાઓને થોડા સમય માટે ફ્રાન્સમાં સત્તામાં લાવ્યા. જ્યારે નવા પ્રજાસત્તાકના રૂપક માટે પેઇન્ટિંગ સ્પર્ધાની જાહેરાત કરવામાં આવી, ત્યારે ગુસ્તાવ કોર્બેટ દૂર રહ્યા અને તેમના મિત્ર ડોમીયરને એક ટુકડો રજૂ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા. લગભગ એકસો કલાકારોએ સ્કેચ અને ડિઝાઇન અજ્ઞાત રૂપે જ્યુરી સમક્ષ રજૂ કરી હતી જેમાં એલેક્ઝાન્ડ્રે-ગેબ્રિએલ ડેકેમ્પ્સ, યુજીન ડેલાક્રોઇક્સ, પોલ ડેલારોચે, જીન-ઑગસ્ટે-ડોમિનિક ઇન્ગ્રેસ, ફિલિપ ઑગસ્ટે જીન્રોન, આલ્ફોન્સ ડી લામાર્ટિન, અર્નેસ્ટ મેઇસોનિઅર અને થિયોફાઇલ થોર-બર્જરનો સમાવેશ થાય છે. ડોમીરે ઓઇલ સ્કેચ, ધ રિપબ્લિક (હવે મ્યુઝી ડી 'ઓર્સેમાં) રજૂ કર્યું હતું, જેને ખૂબ જ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો અને 20 ફાઇનલિસ્ટમાં તેનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો. ફાઇનલિસ્ટ પાસેથી અપેક્ષા રાખવામાં આવતી હતી કે તેઓ તેમની રજૂઆતને વધુ અંતિમ ડિઝાઇનમાં વિસ્તૃત અને સ્પષ્ટ કરે. જો કે, ડોમીયર, જે નિષ્ફળ સમયમર્યાદા અને નબળી નિયમિતતા માટે કુખ્યાત હતા, તેમણે ક્યારેય અદ્યતન પેઇન્ટિંગ સાથે અનુસર્યું નહીં. તે પછીના વર્ષે, તેમને ગૃહ મંત્રાલય તરફથી એકેડેમી ડેસ બ્યુ-આર્ટ્સ દ્વારા પેઇન્ટિંગ માટે એક કમિશન મળ્યું, જેમાં તેમણે 1,000 ફ્રાન્કની રકમ માટે મંજૂરી માટે સ્કેચની વિનંતી કરી હતી. પાંચ મહિના પછી રકમ વધારીને 1,500 ફ્રાન્ક કરવામાં આવી હતી. એકેડેમી ડેસ બ્યુ-આર્ટ્સે 14 વર્ષ સુધી આ મુદ્દાનો પીછો કર્યો હતો, તેમ છતાં ડોમીરે ક્યારેય સ્કેચ અથવા પેઇન્ટિંગનું નિર્માણ કર્યું ન હતું, જો કે તેણે ચૂકવણીમાં એડવાન્સ સ્વીકાર્યું હતું. આખરે તેમણે સરકારને 1863માં 'ધ ડ્રંકનેસ ઓફ સિલેનસ' (1849, મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ, કેલેસ) નું એક ગૌશે આપ્યું, જે 1850ના સોલનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. 1853ની આસપાસ શરૂ કરીને અને પછીથી, તેઓ ઘણીવાર ઉનાળાના મહિનાઓ વાલ્મોન્ડોઇસ અને બાર્બિઝનની મુલાકાત લેતા હતા, જ્યાં કોરોટ, ડૌબિગ્ની, મિલેટ, રૂસો અને અન્ય લોકો ચિત્રકામ કરતા હતા, જેનાથી બાર્બિઝન સ્કૂલના કલાકાર સાથેના તેમના સંબંધો અને મિત્રતા ગાઢ બની હતી. 1850ના દાયકાના મધ્યથી અંત સુધીમાં ડોમીયર કલાત્મક પરિપક્વતાના નવા સ્તરે પહોંચી ગયા હતા અને વધુને વધુ પોતાની જાતને ચિત્રકામમાં સમર્પિત કરવાની ઇચ્છા ધરાવતા હતા. તે બે, ત્રણ, ક્યારેક અઠવાડિયામાં આઠ જેટલા સ્થિર દરે નવા કાર્ટૂન બનાવવાની ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી ઝીણી 30 વર્ષના અડગ નિર્માણ પછી, તેમના વ્યંગચિત્રોની લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો થઈ રહ્યો હતો અને 1860માં લે ચારિવારીએ તેમને તેમના સ્ટાફમાંથી કાઢી મૂક્યા હતા અને તેમના વ્યંગચિત્રો પ્રકાશિત કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું. જ્યારે પછીના કેટલાક વર્ષો આર્થિક મુશ્કેલીઓ અને સંઘર્ષનો સમય હતો, ત્યારે તે ચિત્રકામ માટે સમર્પિત કરવા માટે મફત સમય ધરાવતા વર્ષો પણ હતા, અને મહાન ઉત્પાદકતા અને કલાત્મક વિકાસનો સમય હતો. ડુમિયરે સત્તાવાર સલૂનમાં નિયમિતપણે પ્રદર્શન કર્યું હતું, જોકે આ સમયગાળામાં તે દર બે કે ત્રણ વર્ષમાં માત્ર એક જ વાર યોજાતું હતું. 1858માં તેમને ગંભીર બીમારી થઈ હતી. 1863 સુધીમાં ડોમીયર ભંડોળ એકત્ર કરવા માટે પોતાનું ફર્નિચર વેચી રહ્યા હતા અને તેમણે ઇલે-સેન્ટ-લુઇસ છોડી દીધું અને મોન્ટમાર્ટ્રેમાં રહેઠાણ અને એપાર્ટમેન્ટ્સના ઉત્તરાધિકારમાં રહેવા ગયા, ઘણા મિત્રો અને સહયોગીઓ સાથે સંપર્ક ગુમાવી દીધો. લે ચારિવારીએ તેમને 1864માં એક નવો કરાર આપ્યો અને તેઓ આજીવિકા માટે વ્યંગચિત્રો અને કાર્ટૂન બનાવવા પાછા ફર્યા, અને જ્યારે તેમણે કર્યું ત્યારે તેમને ગ્રહણશીલ પ્રેક્ષકો મળ્યા. 1860 ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, કેટલાક સંગ્રાહકોએ તેમના રેખાંકનો અને જળરંગોમાં થોડો રસ બતાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. પછીના વર્ષોઃ ડોમીરે 1865નો ઉનાળો પેરિસની ઉત્તરે વાલ્મોન્ડોઇસમાં થિયોડોર રૂસો સાથે વિતાવ્યો, જેની તબિયત બગડી રહી હતી, અને ટૂંક સમયમાં જ તેણે મોન્ટમાર્ટ્રેને કાયમી ધોરણે છોડી દીધું અને વાલ્મોન્ડોઇસમાં એક નાનકડી ઝૂંપડી ભાડે લીધી, જ્યાં તે પોતાનું બાકીનું જીવન વિતાવ્યો. તેમણે 1850ની શરૂઆતમાં જ આ વિષયને સ્પર્શ કર્યો હોવા છતાં, તેમણે 1866 અથવા 1867ની આસપાસ ડોન ક્વિઝોટ પર ઉત્સાહપૂર્વક કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, આગામી કેટલાક વર્ષોમાં આ વિષય પર ઘણા ચિત્રો દોર્યા. તેમણે 1865 અથવા 1866ની આસપાસ નબળી દ્રષ્ટિ અનુભવવાનું શરૂ કર્યું જે સમયની સાથે આગળ વધ્યું, જો કે તેઓ હજુ પણ 1872 સુધી ચિત્રો અને પોસ્ટર ડિઝાઇનનું નિર્માણ કરી રહ્યા હતા. તેમણે ઘણા વર્ષો સુધી પેરિસ સલુન્સમાં પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જો કે તેમણે રજૂ કરેલા કેનવાસ ઘણીવાર દસ વર્ષથી વધુ જૂના હતા. 1864માં તેમણે 100 લિથોગ્રાફ બનાવ્યા હતા અને દર મહિને 400 ફ્રાન્ક મેળવ્યા હતા, પરંતુ તેમની પાસે ચિત્રકામ કરવા માટે બહુ ઓછો સમય હતો. 1866માં તેઓ દર વર્ષે 70 લિથોગ્રાફનું ઉત્પાદન કરતા હતા અને દર મહિને 200 ફ્રાન્કની કમાણી કરતા હતા. 1870 માં, ફ્રાન્કો-પ્રૂશિયન યુદ્ધ દરમિયાન, અખબારોએ પ્રકાશન બંધ કરી દીધું હતું અને ડોમીયર તેમના દેવા માટે પ્રોમિસરી નોટ્સ પર હસ્તાક્ષર કરી રહ્યા હતા. તેમના વફાદાર મિત્ર, જીન-બાપ્ટિસ્ટ-કેમિલી કોરોટે 1868માં ડોમીયર ભાડે આપેલું ઘર ગુપ્ત રીતે ખરીદ્યું હતું અને એક પત્રમાં તેમને આશ્ચર્યજનક રીતે આપ્યું હતું, જેમાં લખ્યું હતું કેઃ "પ્રિય જૂના સાથીઓઃ આઇલ-એડમ નજીક વાલનોન્ડોઇસમાં મારું એક નાનું ઘર હતું, જેનો મને કોઈ ઉપયોગ નહોતો. મને તે તમને આપવાનું લાગ્યું, અને આ એક સારો વિચાર હોવાનું જાણીને, મેં તેને નોટરી સાથે નોંધણી કરાવી હતી. હું આ તમારા માટે નથી કરી રહ્યો, પણ મકાનમાલિકને હેરાન કરવા માટે કરી રહ્યો છું. તેમ છતાં તેઓ પેરિસથી દૂર, ગરીબી અને દેવામાં અને નબળી દ્રષ્ટિ સાથે વિનમ્ર જીવન જીવી રહ્યા હતા, તેમ છતાં તેમના જીવનના છેલ્લા વર્ષો અને મહિનાઓમાં તેમના જીવનના કાર્યોની કેટલીક વિલંબિત માન્યતા દેખાવા લાગી. બીજા ફ્રેન્ચ સામ્રાજ્યનો ઈરાદો ડોમીયરને લીજન ઓફ ઓનર આપવાનો હતો; જો કે, તેમણે સમજદારીથી ઇનકાર કર્યો હતો કે તે તેમના રાજકીય આદર્શો અને કાર્યો સાથે અસંગત છે. ફ્રેન્ચ થર્ડ રીપબ્લિકે ફરીથી ડોમીયરને લીજન ઓફ ઓનરની ઓફર કરી અને ફરીથી તેમણે ના પાડી, જોકે પાછળથી તેમને 1877માં દર મહિને 200 ફ્રાન્ક (વાર્ષિક 2,400) નું પેન્શન આપવામાં આવ્યું હતું, જે 1878માં વધારીને દર મહિને 400 (વાર્ષિક 4,800) કરવામાં આવ્યું હતું. તેમના મિત્રો અને પ્રશંસકોના એક વર્તુળે પેરિસની ડુરાન્ડ-રુએલ ગેલેરીમાં તેમના ચિત્રોનું વિશાળ પ્રદર્શન ગોઠવ્યું હતું. જો કે લોકોએ સલુન્સમાં પ્રસંગોપાત કેનવાસ જોયો હતો, આ પ્રથમ વખત હતું જ્યારે ડોમીયરના કાર્યનો સંપૂર્ણ અવકાશ અને શ્રેણીનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. તે તેમના મિત્રોની આશા મુજબની આર્થિક સફળતા નહોતી, પરંતુ તેને લોકો અને વિવેચકો બંને દ્વારા ખૂબ જ સારી રીતે આવકારવામાં આવી હતી, અને એક મહત્વપૂર્ણ ચિત્રકાર તરીકે ડોમીયરની ધારણામાં નિર્ણાયક વળાંક હતો. કેટલાંક મહિનાઓ બાદ 11 ફેબ્રુઆરી 1879ના રોજ તેમનું અવસાન થયું હતું. એક ચિત્રકાર તરીકે, ડોમીયર વાસ્તવિક વિષયોના અગ્રણીઓમાંના એક હતા, જેને તેમણે વર્ગ ભેદની ટીકાત્મક દ્રષ્ટિકોણ સાથે વ્યવહાર કર્યો હતો. વાસ્તવવાદી ચળવળ સાથે સંકળાયેલા હોવા છતાં, તેમણે પોતાની જાતને વાસ્તવવાદી તરીકે ઓળખાવી ન હતી અથવા ગુસ્તાવ કોર્બેટ અને અન્ય લોકોની જેમ વાસ્તવવાદની વિચારધારાની હિમાયત કરી ન હતી. કલા ઇતિહાસકાર મૌરિસ રેયનેલે વાસ્તવવાદ સાથેના તેમના સંબંધ પર ટિપ્પણી કરી હતી કે "આ તેમણે ઇરાદાપૂર્વક પસંદ કરેલી અથવા અન્ય લોકો પાસેથી લીધેલી પદ્ધતિઓનું પરિણામ ન હતું. સત્ય એ છે કે વાસ્તવવાદ તેમની સાથે બીજો સ્વભાવ હતો અને તેમણે જે જીવન જીવ્યું તેનું પરિણામ હતું, વાસ્તવમાં, જો કે, તેઓ ક્યારેય વાસ્તવવાદના નિપુણ તરીકે સ્થાપિત થયા ન હતા, ખરેખર તેમની કળામાં આ શબ્દ લાગુ કરવા માટે તેમને ક્યારેય વિચાર આવ્યો ન હતોઃ તેને નકારી કાઢવા માટે હજુ પણ ઓછું "ઓછામાં ઓછું એક કલા ઇતિહાસકાર, એચ. ડબલ્યુ. જેનસને તેમને રોમેન્ટિક્સમાં સ્થાન આપ્યું, તેમને" એક મહાન રોમેન્ટિક કલાકાર જે વાસ્તવિકતાથી સંકોચાઈ ન હતી ", ઐતિહાસિક, સાહિત્યિક અને નજીકના પૂર્વીય વિષયોથી વિપરીત, જે મોટાભાગની રોમેન્ટિક પેઇન્ટિંગની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે. જીન લેમેરીએ લખ્યું હતું કે "રોમેન્ટિકના સ્વભાવ અને વાસ્તવવાદીના અભિગમ સાથે, ડોમીયર બાર્બિઝન પેઢીનો છે, સિવાય કે તેનું ક્ષેત્ર માનવ આકૃતિ હતું અને લેન્ડસ્કેપ્સ નહીં" ડોમીયરના ચિત્રો તે સમય માટે ક્રાંતિકારી હતા. એક લેખકે જણાવ્યું હતું કે "તે સમયના કેટલાક પારખીઓએ રેમ્બ્રાન્ડની પેઇન્ટિંગમાં જે અભદ્રતા જોઈ હતી, જેને" હાસ્યાસ્પદ "અને" અપમાનજનક "તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી, તેને તેમની પ્રિન્ટમાં સ્વીકારવામાં આવી હતી, જેમાં સમાન કાર્ય અથવા સમાન જાહેર ન હતું (જેમ કે કેટલાક લોકો માટે લિથોગ્રાફર ડોમીયરએ ચિત્રકારને માફ કર્યો હતો, જ્યારે અન્ય લોકો માટે ચિત્રકારે લિથોગ્રાફરને નામાંકિત કર્યો હતો)". ડોમીયર ઘણીવાર એક નવા વિચાર સાથે બહાર નીકળતા, એક જ વિષયને પુનરાવર્તિત રીતે 20 વખત ચિત્રિત કરતા, જ્યાં સુધી તેમને સંતોષ ન થતો કે વિષય સમાપ્ત થઈ ગયો છે. તેમણે વારંવાર શોધેલા કેટલાક વિષયોમાં ડોકટરો, વકીલો અને ન્યાયિક વ્યવસ્થા, થિયેટર અને કાર્નિવલના વિષયો (અભિનેતાઓ, સંગીતકારો, પ્રેક્ષકો અને પડદા પાછળના દ્રશ્યો સહિત), તેમના સ્ટુડિયોમાં ચિત્રકારો અને શિલ્પ, પ્રિન્ટ અને આર્ટ કલેક્ટર્સ અને પારખીઓ, પેરિસની શેરીઓમાં કામ કરતા લોકો, ટેબલની આસપાસ ફુરસદમાં કામ કરતા કામદાર વર્ગ (ખાવું, પીવું, ચેસ રમવું), પ્રથમ અને ત્રીજા વર્ગની ગાડીઓ, સ્થળાંતર કરનારાઓ અથવા ઉડાનમાં શરણાર્થીઓ અને ડોન ક્વિઝોટનો સમાવેશ થાય છે. તેમના ચિત્રોને તેમના મૃત્યુના એક વર્ષ પહેલા 1878 સુધી સફળતા મળી ન હતી. તેમની દ્રષ્ટિની સત્યતાની શોધ અને તેમના બ્રશવર્કની શક્તિશાળી સીધીતા સિવાય, લેસ બાસ બ્લ્યુસ, લેસ બોહેમિઅન્સ ડી પેરિસ અને માસ્કના નિર્માતા, ખ્રિસ્ત અને તેમના પ્રેરિતો (એમ્સ્ટરડેમમાં રિજક્સમ્યુઝિયમ) ના ચિત્રોમાં, અથવા તેમના ગુડ સમરિટન, ડોન ક્વિઝોટ અને સાંચો પાન્ઝા, ખ્રિસ્ત મોક્ડ, અથવા દક્ષિણ કેન્સિંગ્ટન ખાતેના આયોનાઇડ્સ કલેક્શનના સ્કેચમાં પણ ઓળખવું મુશ્કેલ બનશે. શિલ્પો ડોમીયર માત્ર એક ફલપ્રદ શિલાલેખક, ડ્રાફ્ટ્સમેન અને ચિત્રકાર જ નહોતા, પરંતુ તેમણે બેકડ માટીમાં નોંધપાત્ર સંખ્યામાં શિલ્પોનું નિર્માણ પણ કર્યું હતું. આ દુર્લભ નમુનાઓને વિનાશથી બચાવવા માટે, આમાંથી કેટલીક પ્રતિમાઓ પહેલા પ્લાસ્ટરમાં પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવી હતી. પ્લાસ્ટરમાંથી કાંસ્ય શિલ્પો મરણોપરાંત બનાવવામાં આવ્યા હતા. 20મી સદીની મુખ્ય ફાઉન્ડ્રીઓ એફ. બાર્બેડીએન બાર્બેડીએન, અને. આખરે ડાઉમીરે સંસદના ફ્રેન્ચ સભ્યોની 36 પ્રતિમાઓ બેખમીર માટીમાં બનાવી હતી. 1927 થી બ્રોન્ઝ એડિશનનું ઉત્પાદન કરવા માટે સામેલ ફાઉન્ડ્રીઝમાં 25 અને 30 કાસ્ટની આવૃત્તિમાં બાર્બેડીએન અને ગેલેરી સગોટ-લે ગેરેક માટી સંગ્રહમાંથી અગાઉના પ્લાસ્ટર કાસ્ટિંગ્સ પર આધારિત ત્રણ વિશેષ કાસ્ટ સાથે વાલ્સુઆની હતી. આ કાંસાની પ્રતિમાઓ તમામ મરણોત્તર છે, જે મૂળ પર આધારિત છે, પરંતુ વારંવાર બેકડ માટીના શિલ્પોને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવે છે. તેના પુનઃસ્થાપિત સંસ્કરણમાં માટી પેરિસમાં મ્યુઝી ડી ઓરસે ખાતે જોઈ શકાય છે. 1950ના દાયકાની શરૂઆતથી, કેટલીક શેકેલી માટીની 'મૂર્તિઓ' દેખાતી હતી, જેમાંથી મોટાભાગની પેરિસમાં ગોબિન સંગ્રહની હતી. તે ગોબિન જ હતા જેમણે વલ્સુઆની દ્વારા 30-30ની આવૃત્તિમાં કાંસ્ય કાસ્ટ કરાવવાનું નક્કી કર્યું હતું. ફરીથી, તેઓ મરણોત્તર હતા અને ઉપર જણાવેલી પ્રતિમાઓથી વિપરીત, આ ટેરા કોટ્ટા મૂર્તિઓ ખરેખર ડોમીયર દ્વારા જ બનાવવામાં આવી હતી તેનો કોઈ પુરાવો નથી. અમેરિકન શાળા (ફોગ-હાર્વર્ડ મ્યુઝિયમમાંથી J.Wasserman) તેમની પ્રામાણિકતા પર શંકા કરે છે, જ્યારે ફ્રેન્ચ શાળા, ખાસ કરીને ગોબિન, લેકોમ્ટે અને લે ગેરેક અને ચેરપિન, જે કોઈક રીતે કાંસાની આવૃત્તિઓના માર્કેટિંગમાં સામેલ છે, તેઓ તેમના ડોમીયર મૂળ વિશે ચોક્કસ છે. ડોમીયર રજિસ્ટર (ડોમીયર સંશોધનનું આંતરરાષ્ટ્રીય કેન્દ્ર) તેમજ વોશિંગ્ટન ડી. સી. માં નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ આ મૂર્તિઓને 'ડોમીયરની રીતે' અથવા તો 'ડોમીયરના અનુકરણકર્તા દ્વારા' (એન. જી. એ.) ડોમીયરએ ઘણી મૂર્તિઓ બનાવી હતી જેનો તેમણે પછીથી તેમના ચિત્રો માટે નમૂના તરીકે ઉપયોગ કર્યો હતો. ડોમીયરની સૌથી જાણીતી મૂર્તિઓમાંથી એક, ધ હેવી બર્ડન, એક મહિલા અને તેના બાળકને દર્શાવે છે. સ્ત્રી કંઈક લઈ જઈ રહી છે, કદાચ એક મોટી થેલી; મૂર્તિ લગભગ 14 ઇંચ ઊંચી છે. ઓલિવર ડબલ્યુ. લાર્કિન જણાવે છે કે "કોઈ વ્યક્તિ માટીમાં ડોમીયરની ઝડપી આંગળીઓની નિશાની જુએ છે કારણ કે તેણે સ્કર્ટને પવનથી ઉડતી ફોલ્ડ્સમાં ધકેલી દીધી હતી અને છરીના બ્લેડ અથવા બ્રશ હેન્ડલના અંતનો ઉપયોગ કરીને છાતી પરના હાથ અને કપડાની કરચલીઓને વ્યાખ્યાયિત કરી હતી. તેલમાં, તેઓ બે કેનવાસમાં સૌથી વધુ સફળતાપૂર્વક આ નાની શ્રેષ્ઠ કૃતિનો અંદાજ લગાવી શક્યા હતા, જે એક સમયે આર્સેન એલેક્ઝાન્ડરની માલિકીના હતા. ડોમીરે ધ હેવી બર્ડનના ઘણા ચિત્રો બનાવ્યા હતા. સ્ત્રી અને તેનું બાળક એવું લાગે છે કે તેમને પવન દ્વારા ધકેલી દેવામાં આવી રહ્યા છે, અને ડોમીરે આનો ઉપયોગ તેઓ ખરેખર જેની સામે લડી રહ્યા હતા તે મોટી શક્તિઓના રૂપક તરીકે કર્યો હતો. પેઇન્ટિંગમાં સ્ત્રી અને તેના બાળકને ખૂબ જ ઘેરા પડછાયા દ્વારા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. પ્રિન્ટ્સ અને ગ્રાફિક્સ ડોમીરે લે ચારિવારી માટે તેમના સામાજિક વ્યંગચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં તેમણે લોકપ્રિય મેલોડ્રામાના નાયક રોબર્ટ મેકાયરની આકૃતિમાં મધ્યમવર્ગીય સમાજની મજાક ઉડાવી હતી. અન્ય એક શ્રેણી, લ 'હિસ્ટોઇર એન્સીએનમાં, તેમણે તે સમયગાળાની કલાના સંકુચિત બનાવટી-શાસ્ત્રીયવાદને લક્ષ્યમાં રાખ્યો હતો. 1848 માં ડોમીરે ફરીથી તેમના રાજકીય અભિયાનની શરૂઆત કરી, જે હજુ પણ લે ચારિવારીની સેવામાં છે, જેને તેમણે 1863 માં છોડી દીધું અને 1864 માં ફરીથી જોડાયા. 1840ના દાયકાના મધ્યભાગની આસપાસ, ડોમીરે કાનૂની વ્યવસાયના સભ્યોને દર્શાવતા તેમના પ્રખ્યાત વ્યંગચિત્રો પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું, જે 'લેસ જેન્સ ડી જસ્ટિસ' તરીકે ઓળખાય છે, જે ન્યાયાધીશો, પ્રતિવાદીઓ, વકીલો અને સામાન્ય રીતે ભ્રષ્ટ, લોભી વકીલો વિશે કઠોર વક્રોક્તિ છે. સંખ્યાબંધ અત્યંત દુર્લભ આલ્બમ્સ શ્વેતપત્ર પર દેખાયા હતા, જેમાં 39 વિવિધ કાનૂની વિષયોને આવરી લેવામાં આવ્યા હતા, જેમાંથી 37 અગાઉ ચારિવારીમાં પ્રકાશિત થયા હતા. એવું કહેવામાં આવે છે કે તેમની યુવાની દરમિયાન બેલિફની ઓફિસમાં કર્મચારી તરીકે ડોમીયરના પોતાના અનુભવોએ કાનૂની વ્યવસાય પ્રત્યેના તેમના બદલે નકારાત્મક વલણને પ્રભાવિત કર્યું હશે. 1834માં તેમણે 15 એપ્રિલ 1834ના રોજ લિથોગ્રાફ રુ ટ્રાન્સનોનેઇનનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં રુ ટ્રાન્સનોઇનમાં થયેલા નરસંહારને દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જે પેરિસમાં એપ્રિલ 1834ના રમખાણોનો ભાગ હતો. તે સબ્સ્ક્રિપ્શન પ્રકાશન L 'Association Mensuelle માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું. આ નફો પ્રેસની સ્વતંત્રતાને પ્રોત્સાહન આપવા અને વ્યંગાત્મક, રાજકીય રીતે પ્રગતિશીલ સામયિક લે ચારિવારી સામેના મુકદ્દમાના કાનૂની ખર્ચને ચૂકવવા માટે હતો, જેમાં ડોમીરે નિયમિતપણે યોગદાન આપ્યું હતું. પોલીસે ગેલેરી વેરો-ડોડેટ (ફર્સ્ટ એરોન્ડિસમેન્ટમાં પેસેજવે) માં પ્રિન્ટસેલર અર્નેસ્ટ જીન ઓબર્ટની બારીમાં લટકતી પ્રિન્ટ શોધી કાઢી હતી અને ત્યારબાદ તેમને મળી શકે તેટલી પ્રિન્ટ શોધી કાઢી હતી અને જપ્ત કરી હતી, સાથે સાથે મૂળ લિથોગ્રાફિક પથ્થર કે જેના પર છબી દોરવામાં આવી હતી. રુ ટ્રાન્સનોનેનની હાલની પ્રિન્ટ આ પ્રયાસમાંથી બચી ગઈ છે. લેગસી બૌડેલેરે તેમના વિશે નોંધ્યું હતુંઃ લ 'ઉન ડેસ હોમ્સ લેસ પ્લસ ઇમ્પોર્ટન્ટ્સ, જે ને દિરાઇ પાસ સેયુલમેન્ટ દ લા કેરિકેચર, પરંતુ આધુનિક કળાની યાદ અપાવે છે. (સૌથી મહત્વપૂર્ણ પુરુષોમાંથી એક, માત્ર વ્યંગચિત્રમાં જ નહીં, પણ આધુનિક કલામાં પણ.) વિન્સેન્ટ વેન ગો પણ તેમના કાર્યના મહાન પ્રશંસક હતા. ડાઉમીયર પરના ઘણા મોનોગ્રાફ્સમાંથી પ્રથમ તેમના મૃત્યુના દસ વર્ષ કરતાં પણ ઓછા સમયમાં 1888માં આર્સેન એલેક્ઝાન્ડર, હોનોર ડાઉમીયર, લ 'હોમ એટ લ' ઓયુવરે દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. 1901માં ઇકોલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ખાતે તેમની કૃતિઓનું પ્રદર્શન યોજાયું હતું. ડોમીયરની કૃતિઓ લૂવર, મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ અને રિજક્સમ્યુઝિયમ સહિત વિશ્વના ઘણા અગ્રણી કલા સંગ્રહાલયોમાં જોવા મળે છે. તેમની વિવિધ કૃતિઓ માટે પ્રશંસા કરવામાં આવે છે, જેમાં મોટી સંખ્યામાં ચિત્રો (500) અને રેખાંકનો (1000) નો સમાવેશ થાય છે, જેમાંથી કેટલાક ડોન ક્વિઝોટના જીવનને દર્શાવે છે, જે વિષયવસ્તુએ તેમને તેમના જીવનના છેલ્લા ભાગ માટે આકર્ષિત કર્યા હતા. ડોન ક્વિઝોટ અને સાંચો પાન્ઝાનું એક સંસ્કરણ 2012 મ્યૂનિખ આર્ટ હોર્ડના ભાગ રૂપે મળી આવ્યું હતું. ડોમીયરનો 200મો જન્મદિવસ 2008માં એશિયા, અમેરિકા, ઓસ્ટ્રેલિયા અને યુરોપમાં સંખ્યાબંધ પ્રદર્શનો સાથે ઉજવવામાં આવ્યો હતો. વિન્ટરથુરમાં એમ રોમરહોલ્ઝ સંગ્રહાલયમાં વ્યંગચિત્રોથી ભરેલો એક ઓરડો છે. ડોમીયર વેબસાઇટ 1848 થી અત્યાર સુધીના તમામ ડોમીયર પ્રદર્શનોની યાદી આપે છે. ડોમીયર વેબસાઇટ સંપૂર્ણ સૂચિ ડોમીયર રજિસ્ટર, ડોમીયર દ્વારા તમામ જાણીતા ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ, રેખાંકનો, લિથોગ્રાફ્સ, લાકડાના કટ અને શિલ્પોની ઇન્ટરનેટ ઍક્સેસ, ઊંડાણપૂર્વકના સંશોધન પરિણામો, ઉદ્ભવ માહિતી, પ્રદર્શનો, પ્રકાશનો અને અસંખ્ય શોધ કાર્યો સાથે, એપ્રિલ 2011 માં શરૂ કરવામાં આવી હતી. પ્રદર્શનો ડોમીયર વેબસાઇટમાં 1849થી અત્યાર સુધી શરૂ થયેલા લગભગ 1,500 ડોમીયર પ્રદર્શનોની સૂચિઃ ડોમીયર પ્રદર્શનો અને પરિષદો ગેલેરીઝ પેઇન્ટિંગ્સ સ્કલ્પચર પ્રિન્ટ્સ અને ગ્રાફિક્સ સંદર્ભો 2000થી, એક વ્યાપક, ત્રિભાષી ડિજિટલ સૂચિ છે, જે ડોમીયર રજિસ્ટર છે. તેમાં વિગતવાર સ્પષ્ટીકરણો અને પૃષ્ઠભૂમિ માહિતી (શિલાલેખો, લાકડાના કટ્સ, શિલ્પો, રેખાંકનો, ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ, શિલાલેખો, લાકડાના બ્લોક્સ) સાથે ડોમીયરની તમામ કૃતિઓ છે અને તે સતત નવા તારણો સાથે અપડેટ થાય છે. ડોમીયર-રજિસ્ટર બાહ્ય લિંક્સ ડોમીયર નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ ડોમીયર વેબસાઇટ પર કામ કરે છે, ડોમીયરના જીવન અને કાર્ય પર સંપૂર્ણ વેબસાઇટ; ગ્રંથસૂચિ, પ્રદર્શનો વગેરે. ડોમીયર-રજિસ્ટર વ્યાપક, ત્રિભાષી ડિજિટલ સૂચિ કારણ જેમાં વિગતવાર સ્પષ્ટીકરણો અને પૃષ્ઠભૂમિ માહિતી (શિલાલેખો, લાકડાના કટ, શિલ્પો, રેખાંકનો, ઓઇલ પેઇન્ટિંગ્સ, લિથોગ્રાફિક પથ્થરો, લાકડાના બ્લોક) સાથે ડોમીયરની તમામ કૃતિઓ છે અને તે સતત નવા તારણો સાથે અપડેટ કરવામાં આવે છે. ડાઉમીયરનું જીવનચરિત્ર, શૈલી અને વિવેચનાત્મક સ્વાગત વેબ ગેલેરી ઓફ આર્ટ ડાઉમીયર લિથોગ્રાફ્સ અને કેટલીક માહિતી બ્રાંડેસ યુનિવર્સિટી પ્રિન્ટ્સ એટ ધ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો હોનોર ડાઉમીયર (ફ્રેન્ચ, 1808-1879) પર MutualArt.com મ્યુઝ ડી ઓરસે ખાતે કામ કરે છેઃ ચિત્રો અને ખાસ કરીને શિલ્પોની સારી પસંદગી 19મી સદીના ફ્રેન્ચ વ્યંગચિત્રોના પ્રદર્શન માટે એટલી ગંભીર માર્ગદર્શિકા નથી, જે હોનોર ડાઉમીયર દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવી છે, જેમાં ડાઉમીયર રજિસ્ટર દ્વારા ડાઉમીયર વીડિયોની પસંદગી અને ડાઉમીયર લિથોગ્રાફ્સ ડાઉમીયર રેખાંકનોના 500 ફોટોગ્રાફ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ (પીડીએફ તરીકે સંપૂર્ણપણે ઓનલાઇન ઉપલબ્ધ) 1808ના જન્મની પ્રદર્શન સૂચિ છે.