Benedetto Pistrucci
બેનેડેટો પિસ્ત્રુચી (29 મે 1783-16 સપ્ટેમ્બર 1855) એક ઇટાલિયન રત્ન-કોતરણી કરનાર, પદક વિજેતા અને સિક્કા કોતરણી કરનાર હતા, જે કદાચ બ્રિટિશ સાર્વભૌમ સિક્કા માટે તેમની સેન્ટ જ્યોર્જ અને ડ્રેગન ડિઝાઇન માટે જાણીતા હતા. પિસ્ત્રુચીને બ્રિટિશ સરકાર દ્વારા વિશાળ વોટરલૂ મેડલ બનાવવાની જવાબદારી સોંપવામાં આવી હતી, જે પ્રોજેક્ટને પૂર્ણ કરવામાં તેમને ત્રીસ વર્ષનો સમય લાગ્યો હતો. 1783માં રોમમાં જન્મેલા પિસ્ટ્રુચીએ 15 વર્ષની ઉંમરે પોતાના પર પ્રહાર કરતા પહેલા અન્ય કલાકારો સાથે ટૂંક સમય માટે અભ્યાસ કર્યો હતો. તેઓ એક નાનકડી કોતરણી કરનાર તરીકે પ્રખ્યાત બન્યા હતા અને તેમને રાજવીઓ દ્વારા આશ્રય આપવામાં આવ્યો હતો. 1815માં તેઓ બ્રિટન ચાલ્યા ગયા, જ્યાં તેઓ તેમના બાકીના જીવનનો મોટાભાગનો સમય પસાર કરશે. તેમની પ્રતિભાએ તેમને માસ્ટર ઓફ ધ મિન્ટ વિલિયમ વેલેસ્લી-પોલ સહિત નોંધપાત્ર લોકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. પોલે પિસ્ટ્રુચીને નવા સિક્કાઓની રચના કરવા માટે રોક્યા હતા, જેમાં સાર્વભૌમનો સમાવેશ થાય છે, જે સૌપ્રથમ 1817માં મિશ્ર પ્રતિક્રિયાઓ માટે બહાર પાડવામાં આવ્યો હતો. પોલે કદાચ પિસ્ત્રુચીને મુખ્ય કોતરણી કરનારનું પદ આપવાનું વચન આપ્યું હોવા છતાં, આ પદ એનાયત કરી શકાયું ન હતું કારણ કે માત્ર બ્રિટિશ વિષય જ તેને પકડી શકે છે. આ મામૂલી બાબત પિસ્તરુચી માટે લાંબા ગાળાની ફરિયાદ બની ગઈ. પ્રતિભાશાળી પરંતુ સ્વભાવગત, પિસ્ટ્રુચીએ અન્ય કલાકારોની કૃતિઓની નકલ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. જ્યારે 1823માં જ્યોર્જ ચોથાએ માગણી કરી કે સિક્કા પરનું તેમનું અસ્પષ્ટ ચિત્ર ફ્રાન્સિસ ચેન્ટ્રીના કાર્ય પર આધારિત નવી સમાનતા સાથે બદલવામાં આવે, ત્યારે પિસ્ટ્રુચીએ ના પાડી અને તેને લગભગ બરતરફ કરવામાં આવ્યો હતો. મિન્ટે તેને બરતરફ કર્યો ન હતો, જેથી વોટરલૂ મેડલ પર પહેલેથી જ ખર્ચવામાં આવેલા નાણાં વેડફાય નહીં. પિસ્ત્રુચીએ તેમના બાકીના જીવન દરમિયાન ટંકશાળ સાથે પોતાનું સ્થાન જાળવી રાખ્યું હતું, આખરે 1849માં વોટરલૂ મેડલ પૂર્ણ કર્યો હતો, જોકે તેના મોટા કદને કારણે તેને હાંસલ કરી શકાયો ન હતો. પિસ્ત્રુચીના મૃત્યુ પછી, જ્યોર્જ અને ડ્રેગન ડિઝાઇનને સાર્વભૌમ સિક્કામાં પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવી હતી, અને આજે પણ તેનો ઉપયોગ થાય છે. પ્રારંભિક જીવન અને કારકિર્દી (1783-1815) બેનેડેટો પિસ્ત્રુચીનો જન્મ 29 મે 1783ના રોજ રોમમાં થયો હતો, જે પોપની સરકાર હેઠળની ઉચ્ચ ફોજદારી અદાલતના વરિષ્ઠ ન્યાયાધીશ ફેડેરિકો પિસ્ત્રુચી અને એન્ટોનિયા (ની ગ્રીકો) ના બીજા સંતાન અને પુત્ર હતા. તેમના મોટા ભાઈ ફિલિપ્પોએ નાની ઉંમરથી જ કલાત્મક વૃત્તિઓ દર્શાવી હતી, પરંતુ બેનેડેટોએ મુખ્યત્વે અભ્યાસ પ્રત્યે અણગમો દર્શાવ્યો હતો. ફેડેરિકો પિસ્ત્રુચી ઇચ્છતા હતા કે તેમના પુત્રો તેમના પગલે ચાલે અને તેમને લેટિન શાળાઓમાં મોકલ્યા. બેનેડેટોએ તેમનું શિક્ષણ બોલોગ્નામાં શરૂ કર્યું હતું, જ્યાં પરિવાર પાસે મિલકત હતી, પરંતુ 1794માં જ્યારે નેપોલિયને ઇટાલી પર આક્રમણ કર્યું ત્યારે પિસ્ટ્રુચી પરિવારને રોમ જવાની ફરજ પડી હતી અને છોકરાઓને રોમન કોલેજમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા. નેપોલિયને ફેડેરિકો પિસ્ત્રુસીના માથા પર કિંમત મૂકી હતી, કારણ કે તેણે બોનાપાર્ટિસ્ટ બળવાખોરો સામે કાર્યવાહી કરી હતી, તેથી જ્યારે ફ્રેન્ચ તેની તરફ આગળ વધ્યા ત્યારે પરિવાર રોમથી ભાગી ગયો, ફ્રોસિનોને રોકાયો, જ્યાં છોકરાઓને ફરીથી એક શૈક્ષણિક શાળામાં મૂકવામાં આવ્યા હતા. ફિલિપોએ તેમના પિતાને પૂરતી શૈક્ષણિક સિદ્ધિથી સંતુષ્ટ કર્યા કે તેમને મેંગો નામના ચિત્રકાર સાથે નોકરી કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી. તેમના ભાઈથી વંચિત, બેનેડેટો નિરાશ થઈ ગયા અને આખરે તેમને મેંગોમાં કામ કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી. ત્યાં તેમણે ઝડપથી પોતાની કલાત્મક પ્રતિભાનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. મેંગોએ બેનેડેટોને તેના ભાઈ જિયુસેપ મેંગો વિશે જણાવ્યું હતું, જે રોમમાં એક નાનકડી કોતરણી કરનાર હતા. પોપ અને ફ્રાન્સે શાંતિ સ્થાપિત કરી હોવાથી, પરિવાર ત્યાં પરત ફરી શક્યો અને બેનેડેટો પિસ્ટ્રુચીએ નાનકડી કોતરણી કરનાર તરીકે તેમની તાલીમ શરૂ કરી. તે ઝડપથી આગળ વધ્યો, સ્ટેફાનો ટોફેનેલી પાસેથી પણ પાઠ લીધો, અને ટૂંક સમયમાં જિયુસેપ મેંગો પિસ્તરુચીની કોતરણીઓને પોતાની રીતે વેચી રહ્યો હતો. પોતાની કૃતિઓને નકલી પ્રાચીન વસ્તુઓ તરીકે વેચવામાં આવી રહી છે તે સમજીને, પિસ્ટ્રુચીએ પોતાની રચનાઓ પર એક ગુપ્ત નિશાન, ગ્રીક અક્ષર λ (લેમ્બડા) મૂકવાનું શરૂ કર્યું. પિસ્તરુચીની સ્પષ્ટ પ્રતિભાએ તેના સાથી શિષ્યોને ઈર્ષાળુ બનાવી દીધા હતા, અને એક વ્યક્તિએ તેની સાથે લડાઈ ઉશ્કેરી હતી, પિસ્તરુચીએ હુમલો અટકાવ્યો તે પહેલાં તેને પેટમાં છરી મારી હતી. ઘરે સાજા થતાં, તેમણે પોતાની જાતને મીણ સાથે મોડેલિંગ કરવાનું શીખવ્યું. ફેડેરિકો પિસ્ટ્રુચીએ નક્કી કર્યું કે તેનો પુત્ર નવા માસ્ટર સાથે વધુ સારો રહેશે, અને જિયુસેપ સર્બરા સાથે તેના માટે એક પદ સુરક્ષિત કર્યું, પરંતુ છોકરાએ ઇનકાર કર્યો, એમ માનીને કે તેણે નબળી પરિસ્થિતિઓમાં કામ કરવું પડશે. રત્ન-કોતરણી કરનાર નિકોલો મોરેલીનું સ્થાન સુરક્ષિત કરવામાં આવ્યું હતું, અને પિસ્ટ્રુચીએ કેમ્પિડોગ્લિયો ખાતેની સ્કુઓલા ડેલ નુડો આર્ટ એકેડમીમાં પણ હાજરી આપી હતી, જ્યાં 1800માં તેમણે શિલ્પ માટે પ્રથમ ઇનામ મેળવ્યું હતું. પિસ્ત્રુચીને લાગ્યું કે મોરેલી તેને થોડી તાલીમ આપતી વખતે તેની ક્ષમતાથી નફો મેળવવા માંગે છે, અને 15 વર્ષની ઉંમરે કુટુંબના ઘરેથી કામ કરીને પોતાનું પદ છોડી દીધું. તેઓ ભાડું ચૂકવવા સક્ષમ હતા, કારણ કે શરૂઆતથી જ તેમની પાસે કેમિયો માટે પૂરતા કમિશન હતા. પિસ્ત્રુચીના પ્રારંભિક ગ્રાહકોમાં રોમના બે મુખ્ય આર્ટ ડીલરો, ઇગ્નાઝિયો વેસ્કોવાલી અને એન્જેલો બોનેલી અને નેપોલિયનની ત્રણ બહેનો, એલિસા, પૌલીન અને કેરોલિનનો સમાવેશ થાય છે. પિસ્ત્રુચીએ એલિસા (ટસ્કનીના ગ્રાન્ડ ડચેસ) નો કેમિયો બનાવવા માટેની સ્પર્ધા જીતીને પ્રસિદ્ધિ મેળવી હતી, તેને પૂર્ણ કરવા માટે લગભગ આઠ દિવસ સુધી અવિરત કામ કર્યું હતું. ગ્રાન્ડ ડચેસ તેમના કામથી એટલા પ્રભાવિત થયા કે તેમણે તેમને પોતાના મહેલમાં સ્ટુડિયોની જગ્યા આપી. પિસ્ત્રુચી આ આશ્રયથી એટલા સુરક્ષિત અનુભવતા હતા કે 1802માં તેમણે એક ધનાઢ્ય વેપારીની પુત્રી બાર્બરા ફોલ્ચી સાથે લગ્ન કર્યા; તેમને એકસાથે નવ બાળકો હતા. તેમણે રોમમાં કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, 1814 સુધી પોટ્રેટ કેમિયો અને કોતરેલા રત્નો બહાર પાડ્યા. બોનેલી 1814માં બ્રિટનની સફળ સફરમાંથી પરત ફર્યા હતા અને કલાકારનું ભવિષ્ય ત્યાં છે એવી દલીલ કરીને પિસ્તરુચીને તેમની સાથે પાછા જવાનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. પિસ્ત્રુચી તૈયાર હતો, અને તેના પરિવાર માટે જોગવાઈ કર્યા પછી બોનેલી સાથે રોમ છોડી ગયો. તેઓ સૌપ્રથમ પેરુગિયામાં રોકાયા જેથી પિસ્તરુચી તેના ભાઈ ફિલિપ્પોને વિદાય આપી શકે, પરંતુ તે તેમની સાથે જવા તૈયાર જણાયો. તુરિન દ્વારા, ફિલિપ્પો પિસ્ત્રુચીએ નક્કી કર્યું હતું કે બોનેલી પર વિશ્વાસ ન કરવો જોઈએ, અને તેથી તેના ભાઈને જાણ કરી હતી. જ્યારે તેઓ ડિસેમ્બર 1814માં પેરિસ પહોંચ્યા, ત્યારે ભાઈઓએ બોનેલી સાથે આગળ જવાનો ઇનકાર કર્યો હતો અને ધમકીઓ આપ્યા બાદ વેપારી ત્યાંથી ચાલ્યો ગયો હતો. ફિલિપ્પો ટૂંક સમયમાં ઇટાલી પાછો ફર્યો, પરંતુ બેનેડેટો પિસ્ત્રુચીને તેનું નામ અને કલા પેરિસમાં જાણીતી હોવાનું જાણવા મળ્યું, અને તે કામ કરવા લાગ્યો. જ્યારે નેપોલિયન એલ્બાથી પાછો ફર્યો ત્યારે તે ત્યાં હતો, હંડ્રેડ ડેઝની શરૂઆત કરી હતી, પરંતુ યુદ્ધથી પ્રભાવિત થયા વિના કામ કર્યું હતું. તેમણે નેપોલિયનને એક બગીચામાં જોયો, અને હંમેશા તેમની સાથે મીણનો દડો રાખ્યો, શાંતિથી સમ્રાટની નકલ કરી, જે યુરોપમાં કરવામાં આવેલું તેમનું છેલ્લું ચિત્ર હતું. જૂન 1815માં વોટરલૂના યુદ્ધ પછી, પિસ્તરુચીએ બ્રિટન જવાની તૈયારીઓ શરૂ કરી હતી, પરંતુ તે 31 ડિસેમ્બર સુધી ત્યાં પહોંચ્યો ન હતો. પ્રસિદ્ધિમાં વધારો (1815-1819) ડોવર પહોંચ્યા પછી, પિસ્ટ્રુચીને કસ્ટમ્સમાં મુશ્કેલી પડી હતી, જે સંભવતઃ બોનેલીની દુર્ભાવના કારણે થઈ હતી. એકવાર તેઓ સક્ષમ થયા પછી, તેઓ લંડન ગયા. તેમની પાસે ઘણા લોકોને પરિચય પત્રો હતા અને બ્રિટિશ મ્યુઝિયમમાં ખનિજોના રક્ષક ચાર્લ્સ કોનિગ એક વફાદાર મિત્ર સાબિત થયા હતા. કોનિગ દ્વારા, પિસ્તરુચી પ્રસિદ્ધ પ્રકૃતિવાદી, સર જોસેફ બેંક્સને મળ્યા, જેમણે કલાકારને તેમનું ચિત્ર બનાવવાનું કામ સોંપ્યું. જ્યારે બેંકો પિસ્તરુચી માટે બેઠી હતી, ત્યારે પારખી રિચાર્ડ પેયન નાઈટ સર જોસેફને તેણે ખરીદેલો એક નાનકડો ટુકડો બતાવવા માટે ઉત્સુક હતા, અને જે તેમણે પ્રાચીન ગ્રીસમાં ખરીદ્યો હતો. બેંકોએ તેની ખૂબ પ્રશંસા કર્યા પછી, પિસ્તરુચીએ તેની તપાસ કરીને, તેના પર મૂકેલા ગુપ્ત નિશાનને પ્રદર્શિત કરીને તેને પોતાનું કામ ગણાવ્યું હતું. આ ઘટનાએ લંડનમાં પિસ્તરુચીની પ્રતિષ્ઠામાં વધારો કર્યો હતો. બેંકો દ્વારા લોર્ડ અને લેડી સ્પેન્સરને પિસ્ત્રુચીનો પરિચય કરાવવામાં આવ્યો હતો. લેડી સ્પેન્સરે નથાનિએલ મર્ચન્ટ દ્વારા પિસ્ત્રુચીને સેન્ટ જ્યોર્જ એન્ડ ધ ડ્રેગનનું એક મોડેલ બતાવ્યું હતું અને તેને નાઈટ ઓફ ધ ગાર્ટર તરીકે તેના પતિના રાજચિહ્નોના ભાગરૂપે ગ્રીક શૈલીમાં તેનું પુનઃઉત્પાદન કરવાનું કામ સોંપ્યું હતું. પિસ્તરુચી પહેલેથી જ આવા કામ વિશે વિચારી રહ્યા હતા, અને તેમણે નાનકડી ભૂમિકા ભજવી હતી. સંત માટે મોડેલ લિસેસ્ટર સ્ક્વેરમાં બ્રુનેટ્સ હોટેલમાં એક ઇટાલિયન વેઈટર હતા, જ્યાં તેઓ લંડન આવ્યા પછી રોકાયા હતા. સર જોસેફે પિસ્ટ્રુચીને કિંગ જ્યોર્જ ત્રીજાની નાનકડી ભૂમિકા તૈયાર કરવાનું કામ સોંપ્યું હતું. રાજા પોર્ફીરિયાથી બીમાર હોવાથી, પિસ્ત્રુચીએ મર્ચન્ટના ત્રણ-શિલિંગ બેંક ટોકનમાંથી પ્રતિરૂપ બનાવ્યું અને તેને 50 ગિનિની ફી માટે લાલ જેસ્પરમાં કાપી નાખ્યું. બેંકોએ ડ્યુક ઓફ વેલિંગ્ટનના મોટા ભાઈ અને માસ્ટર ઓફ ધ મિન્ટ વિલિયમ વેલેસ્લી-પોલને નાનકડી ભૂમિકા દર્શાવી હતી, જેઓ તેમણે જે જોયું તેની ગુણવત્તાથી ખૂબ પ્રભાવિત થયા હતા. આ સમયે, રોયલ મિન્ટ 1816ના ગ્રેટ રિકોઈનેજના ભાગરૂપે નવા સોના અને ચાંદીના સિક્કા બહાર પાડવાની તૈયારી કરી રહ્યું હતું, અને તે વર્ષના જૂનમાં, પોલે નવા સિક્કાઓ માટે પથ્થરના નમૂનાઓ બનાવવા માટે પિસ્ટ્રુચીને ભાડે રાખવાનું નક્કી કર્યું, જેને મિન્ટના કોતરણી કરનારાઓ દ્વારા સ્ટીલમાં રૂપાંતરિત કરી શકાય. પોલ પાસે પિસ્ત્રુચી વિવિધ કદમાં રાજાના ત્રણ ચિત્રો બનાવતા હતા. માત્ર બેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, એક અડધો તાજના આગળના ભાગ માટે અને બીજો શિલિંગ અને છ પેન્સ માટે. બન્નેમાં મિન્ટના થોમસ વાયોન દ્વારા સુધારો કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે ડિઝાઇનને સ્ટીલમાં કોતરેલી હતી. જેને 1816ના અડધા તાજ પર રાજાનું "આખલાનું માથું" કહેવામાં આવતું હતું તે લોકો દ્વારા નાપસંદ કરવામાં આવ્યું હતું અને 1817માં તેનું સ્થાન બીજા દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું. ટીકાને કારણે પિસ્ટ્રુચી ગુસ્સે થયો હતો, જેણે ડિઝાઇનમાં ગડબડ કરવા માટે વાયોનને દોષી ઠેરવ્યો હતો અને જેણે પોતે સ્ટીલમાં કોતરણી કરવાનું શીખવાનું શરૂ કર્યું હતું. લેડી સ્પેન્સરનું કામ પૂરું કર્યા પછી, મોટાભાગના અહેવાલો અનુસાર, પિસ્ટ્રુચીએ પોલને સૂચવ્યું હતું કે સાર્વભૌમ માટે યોગ્ય વિષય, એક પાઉન્ડ જેટલો નવો સોનાનો સિક્કો જે ફટકારવાનો હતો, તે સેન્ટ જ્યોર્જ હશે. 20મી સદીની શરૂઆત સુધી, સોનાના સિક્કા બુલિયનના સિક્કાઓને બદલે ચલણમાં આવતા હતા. કેવિન ક્લેન્સીએ સાર્વભૌમ સિક્કાના ઇતિહાસ પરના તેમના ગ્રંથમાં શંકા વ્યક્ત કરી હતી કે શું સ્પેન્સર કમિશન ખરેખર જ્યોર્જ અને ડ્રેગન ડિઝાઇન માટે પ્રેરણા છે કે જે તે સિક્કો લાંબા સમયથી દર્શાવવામાં આવ્યો છે, અને તે વિચાર કદાચ પિસ્ટ્રુચીમાંથી પણ આવ્યો ન હોય. ક્લેન્સીએ એવી દલીલ કરી હતી કે આ પ્રકારની રચનાઓ તે સમયે સામાન્ય હતી અને વાર્તાની ઉત્પત્તિ પિસ્તરુચી સાથે થઈ હતી, જેને તેઓ પોતાના ભૂતકાળ પર અવિશ્વસનીય સાક્ષી માનતા હતા. 100 ગિનિ (£105) ની ફી માટે, પિસ્ટ્રુચીએ સાર્વભૌમની ડિઝાઇન બનાવી, તેને પોતે કોતરેલી. તેમણે સંતને સળગતા ઘોડા પર દર્શાવ્યા હતા, જે ઘાયલ અજગરને કચડી રહ્યો છે. જ્યોર્જના હાથમાં તૂટેલો ભાલા છે; તેનો એક ભાગ અજગરમાં છે અને બીજો ટુકડો જમીન પર પડેલો છે. પિસ્ત્રુચીની મૂળ ડિઝાઇન, જેનો ઉપયોગ 1817-1819 માં પરિભ્રમણ માટે કરવામાં આવ્યો હતો અને 2017 માં રોયલ મિન્ટ દ્વારા તેનું પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું, તેમાં જ્યોર્જ અને ડ્રેગન ડિઝાઇનની આસપાસ ઓર્ડર ઓફ ધ ગાર્ટરનું રિબન છે, જેમાં તેનું સૂત્રવાક્ય હની સોઇટ કુઈ માલ વાય પેન્સે છે. આ ડિઝાઇન, જેમાં સેન્ટ જ્યોર્જ ભાલાને બદલે તલવાર ધારણ કરે છે, તે સામાન્ય રીતે સાર્વભૌમ પર જોવા મળે છે, અને 1818 થી તાજ માટે પણ તેનો ઉપયોગ થતો હતો. ક્લાન્સીએ તાજ માટેની ડિઝાઇન પ્રક્રિયા વિશે નોંધ્યું હતું કે, "દરેક વળાંક પર ધ્રુવની હાજરી ઉભરી આવે છે. તેમણે યુવાન કલાકાર પર સૂચનો અને સૂચનાઓ સાથે તોપમારો કર્યો કે કેવી રીતે ડિઝાઇનને તલવારના આકારથી ડ્રેગનની દેખીતી ઉગ્રતામાં બદલવી જોઈએ. પિસ્ત્રુચીએ તાજની બંને બાજુએ પોતાનું આખું ઉપનામ મૂક્યું હતું, જેના માટે લોકો દ્વારા તેમની ટીકા કરવામાં આવી હતી, અને કેટલાક લોકોએ કહ્યું હતું કે આગામી ફટકો સાથે સંત ચોક્કસપણે તેમના ઘોડા પરથી પડી જશે. 1817માં થોમસ વાયોન સી. આર. ના મૃત્યુ પછી, જે પિસ્તરુચીની ડિઝાઇનને સ્વીકારનારા વ્યક્તિના પિતા હતા, પોલે કદાચ પિસ્તરુચીને રોયલ મિન્ટમાં મુખ્ય કોતરણી કરનારનું પદ આપ્યું હતું, જેમાં વાર્ષિક 500 પાઉન્ડનો પગાર મળતો હતો. અને ટંકશાળના મેદાનની અંદર એક ઘર. જો કે, ટૂંક સમયમાં એવું દેખાયું કે વિલિયમ ત્રીજા હેઠળ પસાર કરવામાં આવેલા કાયદાએ વિદેશીઓને આ પદ પર રહેવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો હતો, અને તેથી પોલે તેને ખાલી છોડી દીધો હતો, જ્યારે પિસ્તરુચીને પગાર અને હોદ્દાની વેતન આપી હતી. સર જ્હોન ક્રેગે રોયલ મિન્ટના તેમના ઇતિહાસમાં લખ્યું છેઃ "આ વ્યવસ્થા લેખિતમાં મૂકવામાં આવી ન હતી, અને વિદેશી માટે ગેરસમજ સરળ હતી. પોલે હાલમાં ફીની ચુકવણી કરતાં સસ્તી સિક્કા ડિઝાઇન માટેના પગારની અનુદાનની બહારની કોઈપણ પ્રતિબદ્ધતાને સ્પષ્ટપણે નકારી કાઢી હતી. ઇટાલિયનએ સતત દલીલ કરી હતી કે મુખ્ય કોતરણી માટે ઔપચારિક નિમણૂકના વચન દ્વારા તેમને મિન્ટ સેવામાં ફસાવવામાં આવ્યા હતા. એચ. ડબલ્યુ. એ. અનુસાર બ્રિટિશ સિક્કાની ડિઝાઇન અને ડિઝાઇનર્સ પરના તેમના પુસ્તકમાં લાઇનકારે કહ્યું હતું કે, "આ વ્યવસ્થા ખૂબ જ સારી રીતે કામ કરી શકી હોત, ભલે તે સ્વીકૃત પ્રક્રિયાની વિરુદ્ધ હોત, જો પિસ્તરુચી તેમનાથી અલગ હોત". 1819માં, પિસ્ત્રુચીને વોટરલૂ મેડલની રચના કરવા માટેનું કમિશન એનાયત કરવામાં આવ્યું હતું, જે એક વિશાળ વ્યાસનો ટુકડો હતો જેને સરકારે નેપોલિયનને હરાવનારા વિજયી સેનાપતિઓ અને રાષ્ટ્રીય નેતાઓને એનાયત કરવાની યોજના બનાવી હતી. યુદ્ધ પછી તરત જ પ્રિન્સ રીજન્ટ (બાદમાં જ્યોર્જ IV) દ્વારા આવા ચંદ્રકની દરખાસ્ત કરવામાં આવી હતી. પિસ્ત્રુચીની કિંમત 2,400 પાઉન્ડ હતી, અને ડાઉન પેમેન્ટથી તે તેના પરિવારને ઇટાલીથી લાવી શક્યો હતો. આ ચંદ્રક મૂળરૂપે જ્હોન ફ્લેક્સમેનની ડિઝાઇન હોવાનું માનવામાં આવતું હતું, પરંતુ પિસ્ટ્રુચીએ અન્ય કલાકારની કૃતિ કોતરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો, અને પોલે તેને પોતાનું ચંદ્રક ડિઝાઇન કરવાની મંજૂરી આપી હતી, જે નિર્ણયથી લંડનની કલા સંસ્થા પિસ્ત્રુચીનો વિરોધ કરતી હતી. એક વિશાળ ઉપક્રમ, આ ચંદ્રકને પૂર્ણ થવામાં પિસ્તરુચીને 30 વર્ષ લાગશે. મિન્ટ ખાતે સંઘર્ષ (1820-1836) 1820માં જ્યોર્જ ત્રીજાના મૃત્યુ પછી, પિસ્ટ્રુચીએ નવા રાજા જ્યોર્જ IVની સિક્કાઓની પ્રતિમા તૈયાર કરી હતી. રાજાએ પિસ્ત્રુચીના કાર્યને તેની ફૂલેલી અભિવ્યક્તિ માટે ધિક્કાર્યું-ક્લેન્સીના જણાવ્યા અનુસાર, "તેની સંપૂર્ણ લાક્ષણિકતાઓ રાજાની ભૂખને કંઈક સૂચવે છે". રાજા અને પિસ્ત્રુચી પણ રાજ્યાભિષેક ચંદ્રકને લઈને સંઘર્ષમાં આવી ગયા હતા, જેમાં રાજાએ તેમના રજવાડાઓની રૂપકાત્મક રજૂઆતોના સમાન સ્તર પર મૂકવા સામે વાંધો ઉઠાવ્યો હતો. પિસ્ત્રુચીએ કહ્યું, "હું મહામહિમને ઉન્નત કરીશ", અને તેમ કર્યું. રાજાના ટૂપીએ પણ કોતરણીની પ્રક્રિયામાં મુશ્કેલી ઊભી કરી હતી. સિક્કા પર, સાર્વભૌમને તેના ગાર્ટરને દૂર કરવા માટે સુધારવામાં આવ્યો હતો, અને સંતના તૂટેલા ભાલાને તલવાર દ્વારા બદલવામાં આવ્યો હતો. આમ, તે આધુનિક સમયના સોવરેન પર ઉપયોગમાં લેવાતી ડિઝાઇન સાથે ખૂબ સમાન બની ગયું હતું, પરંતુ સેન્ટ જ્યોર્જના હેલ્મેટ પર સ્ટ્રીમરના અભાવને કારણે. રિવર્સનું આ સંસ્કરણ 1821 થી 1825 સુધી ત્રાટક્યું હતું, પરંતુ પિસ્ત્રુચીની રચના તેના મૃત્યુ પછી 1825 થી 1874 સુધી સાર્વભૌમ પાસેથી ગેરહાજર રહેશે. સિક્કાઓના પૂતળા સાથે કિંગ જ્યોર્જના અસંતોષથી વાકેફ, ટંકશાળ સમય માટે વગાડવામાં આવી હતી. 1823માં પોલના રાજીનામાને કારણે પિસ્ત્રુચીને મિન્ટ ખાતેના મિત્ર અને સમર્થકથી વંચિત કરી દેવાયા હતા. શિલ્પકાર ફ્રાન્સિસ ચેન્ટ્રીએ રાજાની પ્રતિમા તૈયાર કરી હતી જે રાજાને ગમી હતી અને તેને સિક્કાઓ પર મૂકવાનો આદેશ આપ્યો હતો. પિસ્ત્રુચી અન્ય કલાકારની કૃતિની નકલ નહીં કરે અને ના પાડી દે છે. 1823-1825 ના નવા સિક્કાઓ પિસ્ત્રુચીના સહાયક જીન બાપ્ટિસ્ટ મેર્લેન અને વિલિયમ વાયોન દ્વારા કોતરવામાં આવ્યા હતા; ત્યારબાદ પિસ્ત્રુચીને સિક્કાઓ પરના કામમાંથી બાકાત રાખવામાં આવ્યા હતા. મિન્ટે પિસ્ત્રુચીને બરતરફ કરવાનું વિચાર્યું, પરંતુ સમજાયું કે જો તે કરશે, તો વોટરલૂ મેડલ પર ફી અને ખર્ચ માટે એડવાન્સ £1,700 કદાચ વેડફાય જશે, અને તેણે પોતાનું સ્થાન જાળવી રાખ્યું અને મેડલ પૂર્ણ કરવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની શરત પર ચૂકવણી કરી. આમ છતાં, 1826 સુધીમાં, માત્ર એક બાજુનો એક ભાગ પૂર્ણ થયો હતો. જો કે 1825 પછી જ્યોર્જ અને ડ્રેગન ડિઝાઇનને સાર્વભૌમ પાસેથી દેશનિકાલ કરવો એ પિસ્તરુચી પરના હુમલા કરતાં સિક્કાઓના સામાન્ય પુનઃરચનાનો વધુ ભાગ હતો, ક્લેન્સીના જણાવ્યા અનુસાર તેમણે "તેમની વિરુદ્ધ ભરતીના વળાંકની લાગણીને છુપાવી ન હોત". મિન્ટ ખાતે પિસ્ત્રુચી અને વિલિયમ વાયોન વચ્ચે સંઘર્ષ થયો હતો, જેમાં કેટલીકવાર મેર્લેન પણ સામેલ હતો. ઓક્સફર્ડ ડિક્શનરી ઓફ નેશનલ બાયોગ્રાફીમાં ગ્રેહામ પોલાર્ડના જણાવ્યા અનુસાર, "પિસ્ત્રુચીના સ્વભાવથી ટંકશાળમાં તેમના સાથીદારો સાથે સારા સંબંધોને પ્રોત્સાહન મળ્યું ન હતું; તેમના પક્ષકારો અને વિલિયમ વાયોન દ્વારા અખબારો દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા અસ્થિર પરંતુ કડવા અભિયાનથી તેમની સ્થિતિની અસુરક્ષા વધુ ગાઢ બની હતી". પિસ્ત્રુચીએ દરેક નવા માસ્ટર ઓફ ધ મિન્ટને મુખ્ય કોતરણી કરનારના પદ પર નિમણૂક માટે અપીલ કરી હતી. 1828 માં, પદધારી માસ્ટર, જ્યોર્જ ટિર્નીએ એક સમાધાન કર્યું જેનાથી કોઈને સંતોષ ન થયો. વાયોનને મુખ્ય કોતરણી કરનાર તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, અને પિસ્ત્રુચીને મુખ્ય ચંદ્રક વિજેતા તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ટોચની બે કોતરણીની જગ્યાઓના પગાર તેમની વચ્ચે વહેંચવામાં આવ્યા હતા. પિસ્ટ્રુચીના 350 પાઉન્ડના પગારમાંથી 50 પાઉન્ડ એક શિષ્યોને તાલીમ આપવા માટે શરતી હતા. પિસ્ત્રુચીએ ઉત્તરાધિકારમાં તેમના બે પુત્રોના નામ રાખ્યા હતા, પરંતુ 1830 પછી ભથ્થું બંધ કરવામાં આવ્યું હતું કારણ કે તે પ્રકાશમાં આવ્યું હતું કે દરેક વિદેશમાં રહેતા હતા, અને એક બ્રિટિશ વિષય ન હતો અને તેથી નિયમિત મિન્ટ રોજગાર માટે અયોગ્ય હતો. આ વ્યવસ્થા વિશે પિસ્તરુચીની સમજ એ હતી કે તેઓ સરકારી વિભાગો દ્વારા આદેશ આપવામાં આવે તેવા ચંદ્રકો બનાવશે, જેમાં દરેક ચંદ્રકને વાર્ષિક પગાર ઉપરાંત અલગ ફી આપવામાં આવશે. આનાથી અસરકારક રીતે પિસ્ત્રુચી પાસે મિન્ટમાં કરવા માટે બહુ ઓછું હતું. તેમણે ઘણી ચંદ્રક કૃતિઓ બનાવી, ઉદાહરણ તરીકે, 1827 માં રાજાના ભાઈ, ફ્રેડરિક, ડ્યુક ઓફ યોર્ક માટે એક નાનું સ્મારક ચંદ્રક જે શાહી વર્તુળોમાં લોકપ્રિય હતું, રિંગ્સમાં માઉન્ટ થયેલું હતું. 1830 માં જ્યોર્જના મૃત્યુ પર રાજા વિલિયમ ચોથો સિંહાસન પર આવ્યા પછી તેમને રાજ્યાભિષેક ચંદ્રકની રચના કરવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તેમણે ઇનકાર કર્યો હતો કારણ કે તેમને ચેન્ટ્રી દ્વારા પ્રતિમાની નકલ કરવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું, અને રાજાએ તેમના માટે બેસવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. તેમણે 1830-1831 માં, આર્મી લોંગ સર્વિસ એન્ડ ગુડ કન્ડક્ટ મેડલ બનાવ્યું, જે બ્રિટિશ આર્મીનું પ્રથમ બિન-અભિયાન મેડલ હતું. તેમણે આવું કરવા માટે બાર મહિનાનો સમય લીધો હતો, જે ક્રેગને અયોગ્ય રીતે લાંબો સમય લાગ્યો હતો. તેમણે કેમિયોમાં કાપ મૂકવાનું અને ધીમે ધીમે વોટરલૂ મેડલ પર કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. પિસ્ત્રુચીના જીવનચરિત્રકાર માઈકલ એ. માર્ચ, વોટરલૂ મેડલ પર કામ કરવાની તેમની અનિચ્છા સાથે મિન્ટ ખાતે તેમની સ્થિતિ વિશેની તેમની નાખુશીને બાંધી હતી, અને તેમણે એવું તારણ કાઢ્યું હશે કે જો તેઓ મેડલ પૂર્ણ કરશે તો તેમને બરતરફ કરવામાં આવશે. 1836માં, નવા માસ્ટર, હેનરી લેબૌચેરએ જણાવ્યું હતું કે તેમને લાગ્યું કે ચંદ્રક 18 મહિનામાં પૂર્ણ થઈ શકે છે, અને જો તેઓ ચાર શિષ્યોને લઈને તેને પૂર્ણ કરશે તો પિસ્ત્રુચી ચુકવણીની રજૂઆત કરી હતી. પિસ્ત્રુચીએ ઇનકાર કર્યો હતો. પાછળથી કારકિર્દી અને મૃત્યુ (1837-1855) પિસ્ટ્રુચીએ કેન્ટની રાજકુમારી વિક્ટોરિયા સાથે મૈત્રીપૂર્ણ સંબંધોનો આનંદ માણ્યો હતો, જે રાજા વિલિયમની ભત્રીજી અને અનુમાનિત વારસદાર હતી, અને તેણીના ઘણા કેમિયો કાપી નાંખ્યા હતા. 1837 માં રાણી વિક્ટોરિયા તરીકે સિંહાસન પર આવ્યા પછી, પિસ્તરુચીને તેમના રાજ્યાભિષેક ચંદ્રકની રચના કરવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા, જે તેમણે કર્યું હતું; રાણીએ તેમને ઘણી બેઠકો આપી હતી. રાણી ખુશ હોવા છતાં, મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી. જ્યારે હાઉસ ઓફ કોમન્સમાં પ્રશ્નો પૂછવામાં આવ્યા હતા, ત્યારે લાબૌચેરએ જણાવ્યું હતું કે પિસ્ત્રુચી બીમાર હોઈ શકે છે. જોસેફ હ્યુમે અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે શેરીઓમાં એક પૈસાની કિંમતે વેચાયેલા સસ્તા ચંદ્રકો કરતાં વિપરીત કરવું વધુ સારું નહોતું. 1838માં, પિસ્ટ્રુચીએ એક નવી પ્રક્રિયાનો ઉપયોગ કરીને ડચી ઓફ લેન્કેસ્ટરની ચાંદીની સીલ બનાવી હતી, જેના દ્વારા પંચ અથવા ડાઈને હાથથી કોતરણી કરીને નકલ કરવાને બદલે મૂળ મીણ અથવા માટીના ઘાટમાંથી સીધા જ ધાતુમાં ફેંકી શકાય છે. તે પછીના વર્ષે, પિસ્ત્રુચી પોપના ટંકશાળમાં મુખ્ય કોતરણી કરનારનું પદ સંભાળવા માટે રોમ જવા રવાના થયા, પરંતુ થોડા મહિના પછી પગાર ખૂબ ઓછો હોવાનું માનીને લંડન પરત ફર્યા. 1840 ના દાયકાની શરૂઆત સુધીમાં, ઓડિટ ઓફિસ પિસ્તરુચી પર ખર્ચવામાં આવેલી રકમ પર સવાલ ઉઠાવી રહી હતી. 1844માં, માસ્ટર ઓફ ધ મિન્ટ, વિલિયમ ગ્લેડસ્ટોને પિસ્ત્રુચીનો પગાર પૂર્ણ £350 પર પુનઃસ્થાપિત કર્યો અને તેને વોટરલૂ મેડલ પૂર્ણ કરવા માટે £400ની ઓફર કરી. પિસ્ટ્રુચીએ પોતાનું નિવાસસ્થાન ટાવર હિલ પર મિન્ટથી ફાઇન આર્ટ્સ કોટેજ, ઓલ્ડ વિન્ડસરમાં ખસેડ્યું અને સંપૂર્ણ ઉત્સાહથી કામ કરવા લાગ્યા. પડી જવાથી થયેલી ઇજાઓને કારણે તે ધીમો પડી ગયો હતો અને 1849ની શરૂઆત સુધી તેણે ચંદ્રકની મેટ્રિક્સ જમા કરાવી ન હતી અને બાકીની 1500 પાઉન્ડની રકમ ચૂકવવામાં આવી હતી. મેટ્રિસીસ એટલા મોટા હતા કે રોયલ મિન્ટમાં કોઈ પણ તેમને સખત કરવા અને સંભવતઃ ત્રણ દાયકાના કામને બરબાદ કરવાનું જોખમ લેવા તૈયાર નહોતું. તેથી માત્ર નરમ છાપ લેવામાં આવી હતી, જેમાં સોના, ચાંદી અને કાંસામાં કોઈ ચંદ્રકો ન હતા, જોકે ત્યારબાદ અન્ય ડાઈમાંથી પ્રતિકૃતિઓ બનાવવામાં આવી છે. જો સરકારે ચંદ્રકો આપ્યા હોય તો પણ, તેમને રજૂ કરવા માટે લગભગ કોઈ નહોતું, કારણ કે ઇચ્છિત પ્રાપ્તકર્તાઓમાંથી, ડ્યુક ઓફ વેલિંગ્ટન સિવાય બધા મૃત્યુ પામ્યા હતા. પિસ્ત્રુચી અને વિલિયમ વાયોન વચ્ચેનો સંઘર્ષ 1840 ના દાયકાના અંત સુધી ચાલુ રહ્યો, અને કેટલીકવાર પ્રેસમાં દર્શાવવામાં આવ્યો હતો, જે એવી લાગણીમાં ફાળો આપે છે કે મિન્ટમાં બધું બરાબર નહોતું. રોયલ મિન્ટમાં સુધારા માટે 1848માં રોયલ કમિશનની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. પિસ્ત્રુચીએ એક અહેવાલ સુપરત કર્યો હતો, જેમાં તેમણે કેટલાક જૂના હિસાબનું સમાધાન કર્યું હતું. આ સુધારાઓએ મુખ્ય કોતરણી કરનાર (વાયોન 1851માં મૃત્યુ પામ્યા) અને મુખ્ય પદક વિજેતા પદને નાબૂદ કરી દીધા હતા, જેમાં પિસ્ટ્રુચીએ મિન્ટ માટે એક નમૂનાકાર અને કોતરણી કરનારની નિમણૂક કરી હતી, જેથી કોઈ પણ કાર્ય માટે ચૂકવણી ઉપરાંત પગાર મેળવી શકાય. 1850માં પિસ્ત્રુચી ઓલ્ડ વિન્ડસરથી વિન્ડસર નજીક ફ્લોરા લોજ, એન્ગલફિલ્ડ ગ્રીનમાં રહેવા ગયા, જ્યાં તેઓ તેમની પુત્રીઓ મારિયા એલિસા અને એલેના સાથે રહેતા હતા, જે બંને રત્ન કોતરણી કરનારા હતા. તેમણે કેમિયો અને ચંદ્રકો માટે ખાનગી કમિશન સ્વીકારવાનું ચાલુ રાખ્યું. પિસ્ત્રુચી 16 સપ્ટેમ્બર 1855ના રોજ "ફેફસામાં બળતરા" થી ત્યાં મૃત્યુ પામ્યા હતા અને તેમને ક્રાઇસ્ટ ચર્ચ, વર્જિનિયા વોટર, સરે ખાતે દફનાવવામાં આવ્યા હતા. મૂલ્યાંકન પિસ્ત્રુચીને કદાચ સાર્વભૌમ માટે તેમની જ્યોર્જ અને ડ્રેગન ડિઝાઇન માટે સૌથી વધુ યાદ કરવામાં આવે છે. તેની ઉત્પત્તિના સમયે તેને ખૂબ પસંદ કરવામાં આવ્યું ન હતું, તે ઉજવવામાં આવે છે. મિન્ટના ડેપ્યુટી માસ્ટર, જેમણે 1871 માં ડિઝાઇનને સાર્વભૌમને પુનઃસ્થાપિત કરી હતી, ચાર્લ્સ ફ્રેમેન્ટલે જણાવ્યું હતું કે "કલાત્મક અને સારી રીતે ચલાવવામાં આવેલી ડિઝાઇનમાંથી સિક્કાઓને મળતા ફાયદાઓને વધુ પડતા મૂલ્યાંકન કરવું ભાગ્યે જ શક્ય છે". 1893 સુધીમાં, તે બ્રિટનના તમામ સોનાના સિક્કાઓ પર હતું; ધ આર્ટ જર્નલે પિસ્ત્રુચીની ડિઝાઇનને "સમયની કસોટીને વિજયી રીતે સહન કરી" હોવાનું વર્ણવ્યું હતું. માર્શે નોંધ્યું હતું કે, "તે ખરેખર એક શ્રદ્ધાંજલિ છે કે તેમની અદભૂત રચના હજુ પણ આપણી વર્તમાન રાણી એલિઝાબેથ દ્વિતીયના સોનાના સિક્કાઓને સુશોભિત કરવી જોઈએ. તે આપણા સિક્કાઓના ઇતિહાસમાં અત્યાર સુધીના શ્રેષ્ઠ સિક્કાઓમાંનું એક છે અને ચોક્કસપણે સમયની કસોટી પર ટકી રહ્યું છે. તે લાંબા સમય સુધી ચાલુ રહે ". પિસ્ત્રુચીની ડિઝાઇન 2013 માં બિન-ફરતા £20 ચાંદીના સિક્કા પર અને 1818-1823,1887-1900,1902 અને 1951 માં તાજ પર પણ જોવા મળી છે. રોડરિક ફેરેએ, પિસ્તરુચી પરના તેમના જીવનચરિત્રાત્મક લેખોમાં, તેમને "અગ્નિમય સ્વભાવ ધરાવતા એક ઇટાલિયન તરીકે વર્ણવ્યા હતા, તેમની સત્તાવાળાઓ સાથે અસંખ્ય દલીલો થઈ હતી પરંતુ કોઈ પણ તેમની પ્રતિભા પર શંકા કરી શક્યું ન હતું-પહેલા એક નાનકડા કટર તરીકે અને પછી એક કોતરણી કરનાર અને પદક વિજેતા તરીકે". તે વિવાદો અને તેમની કૃતિઓ (ખાસ કરીને વોટરલૂ મેડલ) પૂર્ણ કરવામાં કથિત ધીમી ગતિ પછીના લેખકો દ્વારા ટીકાના સ્ત્રોત રહ્યા છે. હોવર્ડ લાઇનકારે બ્રિટિશ સિક્કાની ડિઝાઇન અને ડિઝાઇનર્સ પરના તેમના પુસ્તકમાં લખ્યું છે કે, "તેમાં કોઈ શંકા નથી કે પિસ્તરુચીએ રોયલ મિન્ટમાં મુખ્ય કોતરણી કરનારનું પદ મેળવવાના તેમના અવિરત પ્રયત્નોમાં સોદાબાજીના પ્રતિકાર તરીકે આ ડાઇની કાપણી કરી હતી. સંતુલન પર તે કહેવું કદાચ વાજબી છે કે પિસ્તરુચી, જેને કદાચ વચન આપવામાં આવ્યું હતું જે તે ન કરી શક્યો હોત. પરિસ્થિતિમાંથી લોહીનું છેલ્લું ટીપું સંકોચાઈ ગયું હતું". ક્લેન્સીના જણાવ્યા અનુસાર, "મહાન પ્રતિભા સાથે ઘણીવાર વિવાદ આવી શકે છે અને તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન પિસ્ટ્રુચીની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી અને સમાન પ્રમાણમાં નિંદા કરવામાં આવી હતી, તેમના સાથીદારો સાથે શ્રેણીબદ્ધ તંગ સંબંધો જાળવી રાખ્યા હતા, જેમાં સૌથી વધુ ધ્યાન તેમના સાથી કોતરણી કરનાર વિલિયમ વાયોન સાથે હતું". ક્રેગે તારણ કાઢ્યું હતું કે, "જ્યોર્જ અને ડ્રેગન ડિઝાઇન સિવાય, જેને હવે કરતાં ઓછું સન્માન આપવામાં આવતું હતું. આ કલાકારની મિન્ટ કૃતિઓ, તેમના ખાનગી કાર્યોથી વિપરીત, નિષ્ફળ રહી હતી". વોટરલૂ મેડલને ઘણા લોકો દ્વારા તેમના સેન્ટ જ્યોર્જ અને ડ્રેગનની સમકક્ષ શ્રેષ્ઠ કૃતિ તરીકે ગણવામાં આવે છે. પોલાર્ડે જણાવ્યું હતું કે વોટરલૂ મેડલ, "કેમિયોના પ્રકારો (અથવા આકૃતિઓ), રોમન પુનરુજ્જીવનની લાક્ષણિક ભાષાની સમજ, અને પ્રાચીન શિલ્પકૃત રાહતની પ્રશંસા દર્શાવે છે-તેના પ્રકારો, ઓછામાં ઓછા, હંમેશા મૂળ હતા". માર્શે પણ ચંદ્રકની પ્રશંસા કરીઃ "ઇન્ટાગ્લિયો કોતરણી અથવા ડિઝાઇનનો આનાથી સારો ટુકડો ચોક્કસપણે પહેલાં અથવા પછી ક્યારેય જોવા મળ્યો નથી. તેમાં સામાન્ય કદના ત્રીસ જેટલા ચંદ્રકો છે, અને આ એકલા જીવનકાળમાં પ્રાપ્ત થયેલા મોટાભાગના ચંદ્રક વિજેતાઓ કરતાં વધુ છે. ફેરેએ પિસ્ત્રુચી, ગેલેરી નોટ્સ રેફરન્સ ગ્રંથસૂચિ લિયોનાર્ડ ફોરરનો અભ્યાસ પૂર્ણ કર્યો. બેનેડેટો પિસ્ત્રુચીઃ ઇટાલિયન મેડલ વિજેતા અને રત્ન-કોતરણી કરનાર, 1784-1855 (સ્પિંક, 1906). વધુ વાંચન બિલિંગ, આર્ચીબાલ્ડ અને પિસ્તરુચી, બી. રત્નો, ઝવેરાત, સિક્કાઓ અને ચંદ્રકોનું વિજ્ઞાન, પ્રાચીન અને આધુનિક (પિસ્તરુચીનું જીવનચરિત્ર સહિત) (લંડનઃ બેલ એન્ડ ડાલ્ડી, 1867) પૃષ્ઠ. 135-211. સચિત્ર. તેમાં કૃતિઓની યાદી તેમજ જીવનચરિત્ર સામેલ છે. બાહ્ય કડીઓ આર્ટનેટ પીસ ખાતે બી. પિસ્ટ્રુચી દ્વારા રોયલ કલેક્શન હેડ ઓફ મેડુસામાં પિસ્ત્રુચી, કેમિયો (મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ) પોર્ટ્રેટ્સ બાય પિસ્ટ્રુચી (નેશનલ પોર્ટ્રેટ ગેલેરી, લંડન) બેનેડેટો પિસ્ટ્રુચી, ઇનઃ વર્લ્ડ ઓફ સિન્સ મ્યુઝિયો ડેલા ઝેક્કા ડી રોમા પેજ સાથે પિસ્ત્રુચીના કેટલાક સિક્કા અને મેડલ મોડેલ્સ (ઇટાલિયનમાં) 1783 જન્મ 1855 મૃત્યુ 19 મી સદીના બ્રિટિશ કોતરણી કરનારાઓ રોમના ઇટાલિયન મેડલિસ્ટ કલાકારો 19 મી સદીના સિક્કા ડિઝાઇનર્સ