Hundred Guilder Print
ધ હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટ એ રેમ્બ્રાન્ડની કોતરણી છે. કોતરણીનું લોકપ્રિય નામ એક વખત ઉદાહરણ તરીકે ચૂકવવામાં આવેલી મોટી રકમ પરથી ઉતરી આવ્યું છે. તેને ખ્રિસ્ત હીલિંગ ધ બીક, ખ્રિસ્ત વિથ ધ સિક અરાઉન્ડ, રિસીવિંગ લિટલ ચિલ્ડ્રન અથવા ખ્રિસ્ત ઉપદેશ પણ કહેવામાં આવે છે, કારણ કે પ્રિન્ટમાં નવા કરારમાં મેથ્યુ 19 ની બહુવિધ ઘટનાઓ દર્શાવવામાં આવી છે, જેમાં ખ્રિસ્ત બીમારને સાજા કરે છે, વિદ્વાનો સાથે ચર્ચા કરે છે અને બાળકોને તેમની પાસે આવવા માટે બોલાવે છે. પ્રકરણમાં ઉલ્લેખિત સમૃદ્ધ યુવાન જમણી બાજુના પ્રવેશદ્વારમાંથી નીકળી રહ્યો છે. રેમ્બ્રાન્ડે 1640ના દાયકા દરમિયાન તબક્કાવાર હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટ પર કામ કર્યું હતું, અને તે "તેમની કારકિર્દીની મધ્યમાં નિર્ણાયક કાર્ય" હતું, જેમાંથી તેમની અંતિમ કોતરણી શૈલી ઉભરી આવી હતી. તેમણે કદાચ 1648ની આસપાસ પૂર્ણ કર્યું હતું. છાપકામ માત્ર બે રાજ્યોમાં જ ટકી રહ્યું હોવા છતાં, પ્રથમ ખૂબ જ દુર્લભ, ખૂબ જ પુનઃકાર્યના પુરાવા અંતિમ છાપકામની નીચે જોઈ શકાય છે અને તેના ઘટકો માટે ઘણા રેખાંકનો અસ્તિત્વ ધરાવે છે. વિઝમેન એચિંગને "ટેકનિકલ ટૂર ડી ફોર્સ" તરીકે વર્ણવે છે, જેમાં પ્રિન્ટ બનાવવાની શૈલીઓ અને તકનીકોની પ્રચંડ વિવિધતાનો સમાવેશ થાય છેઃ ઉદાહરણ તરીકે, પ્રિન્ટની ડાબી બાજુએ આકૃતિઓનું જૂથ, ઓછામાં ઓછી હળવી કરડેલી રેખાઓ સાથે કુશળતાપૂર્વક સૂચવવામાં આવે છે; તેનાથી વિપરીત, કાળા લોકોની ઉત્તેજક સમૃદ્ધિ અને પ્રિન્ટના જમણા ભાગમાં સ્વરની ઊંડાઈ નવી શોધાયેલ મેઝોટિન્ટ તકનીક સાથે રેમ્બ્રાન્ડની પ્રાયોગિક સ્પર્ધાને રજૂ કરે છે. વર્ણન ઈસુ કેન્દ્રિય સ્થાન ધરાવે છે; તે કેન્દ્ર છે જેની આસપાસ બધું ફરે છે. ઈસુની ઉપરની પૃષ્ઠભૂમિમાં, એક ઘેરા ઘંટ આકારની અલકોવ છે જે તેને અલગ બનાવે છે. તેના માથાની આસપાસનો ઓરોલ તેની દિવ્યતા તરફ નિર્દેશ કરે છે. તેનો દેખાવ ગૌરવ ફેલાવે છે, પણ નબળાઈ અને ચોક્કસ નબળાઈ પણ ફેલાવે છે. તે સ્વાગતના હાવભાવમાં હાથ લંબાવે છે. તેમ છતાં, તેમના હાથ ન્યાયાધીશ તરીકે ખ્રિસ્તના પરંપરાગત હાવભાવ પણ કરે છે જે ઘણીવાર છેલ્લા ચુકાદાના ચિત્રોમાં જોવા મળે છે. ઉપરનો હાથ લોકોને સ્વર્ગમાં મોકલે છે (સામાન્ય રીતે તેનો જમણો હાથ), જ્યારે નીચેનો હાથ અન્યને નરક તરફ દોરી જાય છે (સામાન્ય રીતે તેનો ડાબો હાથ). તે નોંધપાત્ર છે કે અહીં હાથ ઉલટાવી દેવામાં આવ્યા છે. આનો અર્થ એ છે કે હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટમાં છેલ્લા ચુકાદાનો સંકેત છે. સાત શિષ્યો (ભાગ્યે જ દેખાતા ત્રણ) નું જૂથ ઈસુના જમણા હાથમાં તેમની નજીક ઊભું છે. તેમાંથી ત્રણની નજર ઈસુ પર સ્થિર છે. તેઓ બધા ચિંતિત દેખાય છે, જ્યારે આ પ્રકરણમાં ઈસુના શબ્દો અને કાર્યો પ્રત્યેની તેમની પ્રતિક્રિયાને નિર્ણાયક તરીકે વર્ણવી શકાય છે. ઈસુના સૌથી નજીકના શિષ્યને સામાન્ય રીતે જે રીતે ચિત્રિત કરવામાં આવે છે તેના આધારે પીટર તરીકે ઓળખી શકાય છે. તેના જમણા હાથથી તે સ્ત્રીને રોકવાનો પ્રયાસ કરે છે જે તેના હાથમાં બાળકને લઈને ઈસુની નજીક આવી રહી છે. તેણી નિર્ણાયક પગલું ભરે છે કારણ કે તેણી તેના બાળકને ઈસુ પાસે લાવે છે. આમાં બાળ બાપ્તિસ્માનો સંકેત હોઈ શકે છે, જે રેમ્બ્રાન્ડના સમયમાં પણ વિવાદનો મુદ્દો હતો. તેની પાછળ એક બાળકને તેની માતાની બાજુમાં ખેંચવામાં આવે છે. તેણી પોતાના ખોળામાં અન્ય એક બાળકને પણ લઈ જાય છે. આ માતા હજી પણ અચકાતી હોય છે જ્યારે બાળક ઈસુ તરફ નિર્દેશ કરે છે, જેમ ઈસુ બાળકને દર્શક માટે એક ઉદાહરણ તરીકે પકડે છે. છોકરાની પાછળ જમીન પર એક કૂતરો પડેલો છે. 17મી સદીમાં એક કૂતરો સામાન્ય રીતે વફાદારીનું પ્રતીક હતો. આ મેથ્યુ 15:26-28 દ્વારા શાસ્ત્રનો સંકેત આપી શકે છે. કોઈના કાન પર ટોપી હોય તો તે ઈસુના શબ્દો સાંભળવા માંગતો નથી. બીજાની ટોપી માત્ર તેના કાન પર જ નહીં પણ તેની આંખો પર પણ છે. આ નાનકડા જૂથના આગળના ભાગમાં અને ઈસુથી સૌથી દૂર એક માણસ દર્શકની પીઠ સાથે સ્પષ્ટપણે ઊભો છે. તે વધુ કદની બેરેટ પહેરે છે. તેના હાથ તેની પીઠ પાછળ પકડીને અને તેના પગના બિંદુઓને પણ દૂર જોતા, તે ઈસુની નજરથી દૂર રહેવા માટે ઘમંડી લાગે છે. ફેન્સી વસ્ત્રોમાં એક યુવાન માણસ છે જે સમાન કદની સ્ત્રીની બાજુમાં આવેલું છે અને તેના હાથમાં એક બાળક છે. તેના સમૃદ્ધ કપડાં, તેના સારી રીતે માવજત કરેલા વાળ અને તેના સ્ટાઇલિશ બૂટ આરામદાયક જીવનનો સંકેત આપે છે. નિરાશ થઈને, તે નીચે બેસી જાય છે, વિચારોમાં ડૂબી જાય છે. યુવાન માણસને સમાંતર છાપની એકદમ જમણી બાજુએ દરવાજામાં પ્રવેશતો ઊંટ તેને સીધા શ્લોક 24 સાથે જોડતો હોય તેવું લાગે છે. આને સમજાવતા, એક માણસ પશુને પકડવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હોય તેવું લાગે છે જેથી તેના પર સવારી કરી શકાય. આ પ્રકરણનો અર્થ ઈસુ ત્યાં કેવી રીતે ઊભા છે તેનાથી સ્પષ્ટ થાય છે. કદાચ બધામાં સૌથી નોંધપાત્ર ઉલટફેરઃ ઈસુના હાથ છેલ્લા ચુકાદામાં તેમના સામાન્ય ચિત્રણથી વિપરીત છે. નિર્દોષ જાહેર કરવાનો હાથ ડાબી બાજુએ છે, જે નોંધપાત્ર રીતે ભાવનામાં ગરીબોની બાજુ છે. નિંદા કરતો હાથ જમણી બાજુએ છે, જે બાજુ આપણે આત્માના સમૃદ્ધ તરીકે વર્ણવી શકીએ છીએ. તેમ છતાં તે આ હાથથી જ છે કે ઈસુ પીટરને દૂર ધકેલી દે છે જે બાળક ધરાવતી સ્ત્રીને તેની પાસે આવતા અટકાવવા માંગે છે. વધુમાં, ઈસુને નિર્દોષ જાહેર કરવાનો હાથ રચનાના કેન્દ્રમાં મૂકવામાં આવ્યો છે. આ પ્રિન્ટમાં ગ્રેસને કેન્દ્રિય બનાવવામાં આવે છે. રેમ્બ્રાન્ડની હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટ, જે જાણીતી બની છે, તે તેમના પોતાના સમયથી અસાધારણ ઊંચી કિંમત માટે પ્રખ્યાત છે, જેની તેમણે પ્રતિષ્ઠિત રીતે માંગ કરી હતી. રેમ્બ્રાન્ડે 1640ના દાયકા દરમિયાન તબક્કાવાર હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટ પર કામ કર્યું હતું અને તે તેમની કારકિર્દીની મધ્યમાં એક નિર્ણાયક કૃતિ હતી, જેમાંથી તેમની અંતિમ કોતરણી શૈલી ઉભરી આવી હતી. ઘણા લોકો આને કોતરણીમાં રેમ્બ્રાન્ડની પ્રવૃત્તિનું એપોથોસિસ માને છે. એક ફ્રેમમાં, રેમ્બ્રાન્ડ સેન્ટ મેથ્યુના ગોસ્પેલના ઓગણીસના પ્રકરણમાંથી ઓછામાં ઓછી ચાર ક્ષણો સમજાવે છે. ચોક્કસ તારીખની પુષ્ટિ કરી શકાતી નથી, તેમ છતાં પેઇન્ટિંગની પૂર્ણતાને 1649 સુધી સંકુચિત કરી શકાય છે. પ્રિન્ટ માત્ર બે રાજ્યોમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે, પ્રથમ મૂળ ભાગનું ખૂબ જ દુર્લભ પુનર્નિર્માણ છે, અને બીજું મૂળ આર્ટવર્કનું પુનઃમુદ્રણ અને નકલ છે. ઘણા પુનઃકાર્યના પુરાવા અંતિમ પ્રિન્ટની નીચે જોઈ શકાય છે અને તેના ઘટકો માટે ઘણા રેખાંકનો અસ્તિત્વ ધરાવે છે. આ પ્રિન્ટમાં, રેમ્બ્રાન્ડ જીવન અભ્યાસ, ગોસ્પેલ ફકરાઓનું નજીકથી વાંચન અને માધ્યમની તેમની નિપુણતાને જોડે છે. વિવિધ પ્રારંભિક અભ્યાસો સૂચવે છે કે રેમ્બ્રાન્ડે વ્યક્તિગત આંકડાઓ પર કેટલી કાળજીપૂર્વક કામ કર્યું હતું અને જ્યારે તે પ્રથમ છાપવામાં આવ્યું ત્યારે તેણે સમગ્ર રચનાને કેવી રીતે અંતિમ સ્વરૂપ આપ્યું હતું. વિઝમેન એચિંગને ટેકનિકલ ટૂર ડી ફોર્સ તરીકે વર્ણવે છે, જેમાં પ્રિન્ટમેકિંગમાં ઉપયોગમાં લેવાતી શૈલીઓ અને તકનીકોની પ્રચંડ વિવિધતાનો સમાવેશ થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, પ્રિન્ટની ડાબી બાજુની આકૃતિઓનું જૂથ, ઓછામાં ઓછી હળવી કરડેલી રેખાઓ સાથે કુશળતાપૂર્વક સૂચવવામાં આવે છે; તેનાથી વિપરીત, કાળાઓની ઉત્તેજક સમૃદ્ધિ અને પ્રિન્ટના જમણા ભાગમાં સ્વરની ઊંડાઈ નવી શોધાયેલ મેઝોટિન્ટ તકનીક સાથે રેમ્બ્રાન્ડની પ્રાયોગિક સ્પર્ધાને રજૂ કરે છે. તેમના ચિત્રોના ઉત્પાદનમાં ભારે ઘટાડો થયો હતો અને તેમણે બનાવેલા થોડા ચિત્રો વિષય, કદ અને શૈલીમાં વૈવિધ્યસભર હતા. વધુમાં, તેમણે કોઈ પેઇન્ટેડ પોટ્રેઇટ્સનું નિર્માણ કર્યું ન હતું, આ હકીકતને બે રીતે અર્થઘટન કરી શકાય છેઃ કાં તો તેમને તે સમયગાળા દરમિયાન કોઈ પોટ્રેટ કમિશન મળ્યું ન હતું અથવા તેમણે દાયકા માટે આવા કમિશન સ્વીકાર્યા ન હતા. તે જ સમયે, તેમણે સંખ્યાબંધ અત્યંત મહત્વાકાંક્ષી કોતરણીઓ શરૂ કરી, જેમ કે તેમના મિત્ર જાન સિક્સનું પોટ્રેટ (1647) અને ખાસ કરીને હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટ. 1650ના દાયકાની શરૂઆતમાં, જાન સ્ટીન (1626-1679) એ રેમ્બ્રાન્ડની હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટના પાસાઓને યોગ્ય બનાવ્યા, જે આ માસ્ટરવર્કના પ્રારંભિક દ્રશ્ય પ્રતિસાદોમાંનો એક હતો. સ્ટીને હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટમાંથી ઉદાસ અને બીમાર વ્યક્તિઓને લગ્ન વિધિના પ્રહસનમાં ઉગ્ર રમતિયાળ, મજાકિયા અથવા નશામાં ભાગ લેનારાઓમાં રૂપાંતરિત કરી. ગંભીર બાઈબલના વિષયને કોમિક વિલેજ મેરેજમાં રૂપાંતરિત કરીને, સ્ટીન પ્રિન્ટ પ્રત્યેના સામાન્ય આદરથી દૂર થઈ ગયા અને રેમ્બ્રાન્ડ સાથેની તેમની આદરપૂર્ણ દુશ્મનાવટ દર્શાવી. 1775ની આસપાસ, કેપ્ટન વિલિયમ બેલીએ રેમ્બ્રાન્ડની મૂળ તાંબાની પ્લેટની આવૃત્તિ, પોતાના હાથથી, વ્યાપક રીતે ફરીથી કામ કરવામાં આવેલી 100 છાપવાળી આવૃત્તિ છાપી હતી. બેલીની સૌથી જૂની જાણીતી પ્રિન્ટ જ્હોન ગોલ્ડિંગ (1753) નું ચિત્ર છે, અને તેમણે પ્રસંગોપાત પોતાના મૂળ ચિત્રોમાંથી કોતરેલી લશ્કરી-થીમ આધારિત પ્રિન્ટનું નિર્માણ કર્યું હતું. વધુ સામાન્ય રીતે, જો કે, તેમણે સત્તરમી સદીના ડચ અને ફ્લેમિશ માસ્ટર્સના કાર્યને તેમના પોતાના અથવા કુલીન સંગ્રહોમાં પુનઃઉત્પાદિત કર્યું, જે રેમ્બ્રાન્ડ વાન રિનમાં વિશેષતા ધરાવે છે. તેમણે ચિત્રકાર અને કોતરણી કરનાર જ્હોન ગ્રીનવુડ પાસેથી પ્લેટ મેળવી હતી, જે પહેલેથી જ વારંવાર છાપવાથી ઘસાઈ ગઈ હતી. પોતે એક કોતરણીકાર તરીકે, બેલીએ કામને પુનઃસ્થાપિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ તેમના પ્રયાસને "સખત અને નિરાશાજનક માનવામાં આવતો હતો, જેમાં રેમ્બ્રાન્ડના પોતાના કામની તમામ સૂક્ષ્મતાનો અભાવ હતો". તેમની આવૃત્તિ પછી, બેલીએ પ્લેટને ચાર ટુકડાઓમાં કાપી, તેના પર વધુ કામ કર્યું અને તેને અલગ છબીઓ તરીકે છાપી હતી. ખ્રિસ્ત સાથેના ઘટાડેલા મધ્ય ભાગમાં, તેમણે કમાનની ફ્રેમ ઉમેરી. રેમ્બ્રાન્ડે 1626 અને 1665ની વચ્ચે લગભગ 300 કોતરણી અને ડ્રાયપોઇન્ટ બનાવ્યા હતા. હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટને ડ્રાયપોઇન્ટ બનાવવામાં આવી હતી અને પ્રિન્ટ માટે મુખ્ય સામગ્રી તરીકે જાપાનના કાગળ સાથે કોતરણી કરવામાં આવી હતી. રેમ્બ્રાન્ડ ઓલ્ડ એન્ડ ન્યૂ ટેસ્ટામેન્ટ્સના વિષયો તરફ આકર્ષાયા હતા અને અબ્રાહમ અને આઇઝેકની જેમ, તેમણે આ વાર્તાઓથી પ્રેરિત વાસ્તવિક માનવીય લાગણીઓ અને વર્ણનાત્મક વિગતો જાહેર કરવાનો આનંદ માણ્યો હતો, જે હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટની ઉત્પત્તિ તરફ દોરી જાય છે. લેન્ડસ્કેપ્સ એ રેમ્બ્રાન્ડનો બીજો પ્રિય પ્રિન્ટ વિષય હતો. થ્રી ટ્રીઝ જેમાં તેમણે સામાન્ય રીતે ધુમ્મસવાળું અને વરસાદી ડચ હવામાન ઉભું કર્યું હતું, તે આ કૃતિઓમાં સૌથી વધુ નાટકીય છે. 1650ના દાયકા સુધીમાં, રેમ્બ્રાન્ડે પ્રિન્ટિંગ પ્લેટને પ્લેટની સપાટી પર અમુક શાહી અથવા શાહી ટોન છોડીને કેનવાસની જેમ વર્તવાનું શરૂ કર્યું, જેથી પ્રિન્ટની "પેઇન્ટેડ" છાપ ઊભી કરી શકાય, જેમાં તેણે જે રીતે plate.Rembrandt પર શાહી કરી હતી તેના આધારે દરેક છાપ અલગ દેખાશે, જે આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરર, લુકાસ વાન લેડેન અને એન્ટોનિયો ટેમ્પેસ્ટા જેવા અગાઉના માસ્ટર્સ દ્વારા પ્રિન્ટનો મોટો સંગ્રહ ધરાવે છે, અને તે ઘણીવાર તેમના કામમાંથી પ્રેરણા મેળવે છે. 1650 ના દાયકા સુધીમાં, રેમ્બ્રાન્ડે પ્રિન્ટિંગ પ્લેટને કેનવાસની જેમ વર્તવાનું શરૂ કર્યું હતું, જે પ્લેટની સપાટી પર કેટલીક શાહી અથવા ટોન છોડી દે છે જેથી પ્રિન્ટની "પેઇન્ટેડ" છાપ ઊભી કરી શકાય જેમાં દરેક છાપ તેણે પ્લેટ પર જે રીતે શાહી કરી હતી તેના આધારે અલગ દેખાશે. એન્ટોમ્બમેન્ટ (1654) પ્લેટ ટોન વિના પ્રથમ સ્થિતિમાં છાપવામાં આવ્યું હતું જેથી માત્ર કોતરણી કરેલી રેખાઓ જ દેખાય. બીજી સ્થિતિમાં, જોકે, તેમણે પ્રિન્ટિંગ પ્લેટની સપાટી પર શાહીનો સારો સોદો મૂકીને અને પછી હાઇલાઇટ્સ બનાવવા માટે અમુક વિસ્તારોમાં તેને લૂછીને તે જ છબીની સૂક્ષ્મ, મૂડી છાપ ઉત્પન્ન કરી, જેમ તેમણે ખ્રિસ્તના શરીર પર કર્યું હતું અને મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમની છાપમાં તેમની આસપાસની કેટલીક આકૃતિઓ. રેમ્બ્રાન્ડે ઘણીવાર નાટ્યાત્મક રીતે તેમની મોડી પ્રિન્ટ પર ફરીથી કામ કર્યું હતું, દરેક રાજ્ય સાથે વિષયના લગભગ સંપૂર્ણપણે નવા દ્રષ્ટિકોણો બનાવ્યા હતા. તેમણે તેમની કાર્યકારી પ્રક્રિયાના ઘણા તબક્કાઓને જાળવી રાખ્યા હોવાથી, વર્તમાન સમયનો દર્શક ચોક્કસ અર્થમાં તેની સાક્ષી આપી શકે છે. રેમ્બ્રાન્ડ અને અન્ય અનુગામી માલિકો દ્વારા છાપવામાં આવેલી મૂળ નકલોની સંખ્યા અજ્ઞાત હોવા છતાં, હંડ્રેડ ગિલ્ડર પ્રિન્ટ રેમ્બ્રાન્ડ પ્રિન્ટના ધોરણો દ્વારા દુર્લભ નથી, તેમ છતાં છાપની ગુણવત્તા નોંધપાત્ર રીતે બદલાય છે. છાપેલા ઓરડાઓમાં ઘણી નકલો જોઈ શકાય છે, જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ ફ્રિક કલેક્શન મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ, બોસ્ટન જેમાં બિયાલી પ્રિન્ટ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ઓબેરલિન કોલેજ, એલન મેમોરિયલ આર્ટ મ્યુઝિયમ રિજ્ક્સમ્યુઝિયમનો સમાવેશ થાય છે.