Yvonne and Christine Lerolle at the Piano
યવોન અને ક્રિસ્ટીન લેરોલ એટ ધ પિયાનો (યવોન એટ ક્રિસ્ટીન લેરોલ અઉ પિયાનો) ફ્રેન્ચ ચિત્રકાર પિયરે-ઑગસ્ટે રેનોઇરનું 1897નું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ (73 x 92 સે. મી.) છે, જે તેમના અંતમાં કામનો સમયગાળો (1892-1919) દર્શાવે છે. તે પેરિસમાં મ્યુઝી દ લ 'ઓરેન્જરીમાં રાખવામાં આવે છે. પૃષ્ઠભૂમિ રેનોઇરે તેમના ચિત્રો સાથે મોટી સફળતા હાંસલ કરી, ફ્રેન્ચ બુર્જુઆ માટે પ્રિય ચિત્રકાર બન્યા. આનો અર્થ એ થયો કે પેરિસના મધ્યમવર્ગીય લોકોએ પ્રભાવવાદી ચિત્રકારોને સ્વીકાર્યા અને વિદ્વાનોની કૃતિઓને નકારી કાઢી. લેરોલ પરિવાર નવા સર્જકો, ખાસ કરીને ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદી કલાકાર એડગર ડેગાસ (1834-1917) નો મહાન રક્ષક હતો. વર્ણન યવોન સફેદ વસ્ત્રો પહેરે છે અને પિયાનો પર એક ટુકડો વગાડવાનો પ્રયત્ન કરે છે જ્યારે તેની બહેન ક્રિસ્ટીન સહયોગી રીતે સ્કોર પર વિચાર કરે છે. રેનોઇર કુદરતી પ્રકાશ અને રંગને કેપ્ચર કરવાનો ત્યાગ કરતા નથી, તેમ છતાં તેઓ ખાસ કરીને આકૃતિઓના મોડેલિંગ અને રેખાંકનમાં રસ ધરાવે છે, જે એવા વાતાવરણમાં લપેટી લેવામાં આવે છે જે ફ્રેન્ચ ચિત્રકાર અને પ્રભાવવાદના સ્થાપક ક્લાઉડ મોનેટ (1840-1926) જેવી રૂપરેખાઓને હળવી કરવાની વ્યવસ્થા કરતું નથી. બે મોડેલોની અભિવ્યક્તિ એ કાર્યમાં સંદર્ભનો બીજો મુદ્દો છે, જો કે તાજેતરના કાર્યોમાં રેનોઇર તેમના પ્રારંભિક કાર્યોની જેમ તેમના મોડેલોના વ્યક્તિત્વ પર શાહી લોડ કરતા નથી (જુઓ લિયોનાર્ડ રેનોઇર અથવા વિક્ટર ચોક્વેટ). આ રીતે, રેનોઇર પોતાની જાતને એક ચિત્રકાર તરીકે રજૂ કરે છે જે પોતાની રચનાઓને આનંદ અને ચોક્કસ રોમેન્ટીકવાદ આપે છે, જે લોકો સમક્ષ મહત્વપૂર્ણ સફળતા હાંસલ કરે છે, તે સાબિતી તરીકે કે આ કામ ફ્રેન્ચ રાજ્ય દ્વારા પ્રથમ વખત હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. ગર્લ્સ એટ ધ પિયાનો (1892) ની જેમ, પિયાનો ખાતે યવોન અને ક્રિસ્ટીન લેરોલ પણ ઔપચારિક સ્તરે નોંધપાત્ર છે કારણ કે અહીંની સચિત્ર સામગ્રીને હવે અગાઉના દાયકાની ગંભીર રેખીય શૈલી સાથે ગણવામાં આવતી નથી, પરંતુ નવી તાજગી સાથે અને ચિત્રકારના પ્રભાવવાદી તબક્કાની લાક્ષણિક રંગીન સંવાદિતાની પુનઃપ્રાપ્તિ સાથે. એક આશાવાદી વિષય, જેને મધ્યમવર્ગીય સંગ્રાહકો દ્વારા ખૂબ પસંદ કરવામાં આવે છે, તેને ચિત્રિત કરવામાં આવે છેઃ ઘરેલું વાતાવરણમાં છોકરીઓ, રમતો રમવી, વાંચન અથવા, આ કિસ્સામાં, સંગીતનો અભ્યાસ કરવો. રેનોઇર સ્થાનિક વાતાવરણની વિવિધ વિગતોને ખૂબ જ ચોકસાઇ સાથે વર્ણવે છે જેમાં છોકરીઓ પોતાને શોધે છે, મુખ્યત્વે દિવાલ પર લટકતા બે ચિત્રો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, આ કિસ્સામાં રેસ પહેલાં અને નર્તકોના એક જૂથ, બંને દેગાસ દ્વારા. અગ્રણી રંગ અગ્રભૂમિમાં છોકરીના પહેરવેશનો સફેદ રંગ છે, જે, જો કે, પિયાનો પર ગર્લ્સમાં પૂર લાવનારી નરમ તેજસ્વીતામાં પોતાને ઉકેલતો નથી, જે સંપૂર્ણ ઠંડા વાતાવરણનું સર્જન કરે છે. રેનોઇર આ કેનવાસમાં કેટલાક મૂર્તિપૂજક નમૂનાઓને સંબોધિત કરે છે. પારદર્શક ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદી ચિત્રકાર બર્થે મોરિસોટ (1841-1895) દ્વારા સમકાલીન ચિત્રોનો સંદર્ભ છે, જે આ પ્રકારના સ્થાનિક દ્રશ્યોને રંગવાનું પસંદ કરતા હતાઃ ઓગણીસમી સદીમાં, હકીકતમાં, ઘરએ નવા અર્થો ધારણ કર્યા હતા, અને આધુનિક સંસ્કૃતિના વિમુખ અને અવ્યવસ્થિત ઉન્માદથી બચવા માટેનું સ્થળ બની ગયું હતું. સમગ્ર દ્રશ્ય 17મી સદીના ડચ ચિત્રકારો, ખાસ કરીને ડચ બેરોક સમયગાળાના ચિત્રકાર જોહાન્સ વર્મીર (1632-1675) ના શૈલીના દ્રશ્યો સાથે પણ જોડાયેલું છે, જે ચિત્રોના લેખક છે જે તેમની શાંત, મોતીની શાંતિ માટે અલગ પડે છે. પ્રોવેનન્સ પેઇન્ટિંગ, જે 1897 માં પૂર્ણ થયું હતું, હેનરી રૌજોન દ્વારા ચિત્રકારને સમર્પિત પ્રદર્શન દરમિયાન ખરીદવામાં આવ્યું હતું. સ્ટીફન મેલાર્મેની પ્રેરણાથી, રૌજોનનો ઈરાદો પેરિસના લક્ઝમબર્ગ પેલેસમાં કાયમી પ્રદર્શન માટે સમકાલીન કલાના જીવંત કલાકારોનો સંગ્રહ બનાવવાનો હતોઃ આ એક વિગત છે જે દર્શાવે છે કે કેવી રીતે, 19મી સદીના અંતમાં, રેનોઇર ત્યાં સુધીમાં સૌથી પ્રસિદ્ધ ફ્રેન્ચ કલાકારોમાંના એક બની ગયા હતા. આજે આ પેઇન્ટિંગ મ્યુઝી દ લ 'ઓરેન્જરી ખાતે પ્રદર્શન પર છે. પિયરે-ઑગસ્ટ રેનોઇર દ્વારા ચિત્રોની યાદી પણ જુઓ સંદર્ભો પિયાનો પર યવોન અને ક્રિસ્ટીન લેરોલની બાહ્ય કડીઓ (મ્યુઝી ડી લ 'ઓરેન્જરી) યવોન ઇ ક્રિસ્ટીન લેરોલ અલ પિયાનો લે ડેસ્ટિન બ્રિસે ડી ક્રિસ્ટીન એટ યવોન યવોન એટ ક્રિસ્ટીન લેરોલ એયુ પિયાનો, સીએ. 1897; રેનોઇર 19મી સદીના પોટ્રેઇટ્સ લેરોલ પોર્ટ્રેઇટ્સ ઓફ વુમન 1897 પેઇન્ટિંગ્સ મ્યુઝ ડી લ 'ઓરેન્જરીમાં આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સમાં સંગીતનાં સાધનો