Court painter
દરબારી ચિત્રકાર એ એક એવો કલાકાર હતો જે શાહી અથવા રજવાડા પરિવારના સભ્યો માટે ચિત્રકામ કરતો હતો, કેટલીકવાર નિશ્ચિત પગાર પર અને વિશિષ્ટ ધોરણે જ્યાં કલાકારે અન્ય કામ હાથ ધરવાનું ન હતું. ચિત્રકારો સૌથી સામાન્ય હતા, પરંતુ દરબારી કલાકાર દરબારી શિલ્પકાર પણ હોઈ શકે છે. પશ્ચિમ યુરોપમાં, 13મી સદીના મધ્યમાં આ ભૂમિકા ઉભરી આવવાની શરૂઆત થઈ. પુનરુજ્જીવન સુધીમાં, પોટ્રેઇટ્સ, મુખ્યત્વે પરિવારના, તેમના કમિશનનો વધુને વધુ મોટો ભાગ બનાવે છે, અને પ્રારંભિક આધુનિક સમયગાળામાં એક વ્યક્તિની નિમણૂક ફક્ત પોટ્રેઇટ્સ કરવા માટે થઈ શકે છે, અને બીજાની નિમણૂક અન્ય કામ માટે થઈ શકે છે, જેમ કે નવી ઇમારતોને સુશોભિત કરવી. ખાસ કરીને મધ્ય યુગના અંતમાં, તેમને ઘણીવાર વેલેટ દ ચામ્બ્રેનું પદ આપવામાં આવતું હતું. સામાન્ય રીતે તેમને પગાર અને ઔપચારિક પદવી આપવામાં આવતી હતી, અને ઘણીવાર જીવનભર માટે પેન્શન આપવામાં આવતું હતું, જોકે વ્યવસ્થાઓ ખૂબ જ પરિવર્તનશીલ હતી. પરંતુ ઘણીવાર કલાકારને માત્ર એક અનુચર ચૂકવવામાં આવતો હતો, અને તેણે અથવા તેણીએ રાજા માટે બનાવેલા કામો માટે વધારાની ચૂકવણી કરવામાં આવતી હતી. કલાકાર માટે, અદાલતની નિમણૂકમાં તેમને સ્થાનિક ચિત્રકારોના સંઘના પ્રતિબંધોમાંથી મુક્ત કરવાનો ફાયદો હતો, જો કે મધ્ય યુગ અને પુનરુજ્જીવનમાં તેમને ઘણીવાર મહેલ વિશે સુશોભન કાર્ય કરવામાં અને દરબારના મનોરંજન અને પ્રદર્શનો માટે કામચલાઉ કાર્યો બનાવવામાં પણ મોટો સમય પસાર કરવો પડતો હતો. કેટલાક કલાકારો, જેમ કે જાન વાન આઇક અથવા ડિએગો વેલાઝક્વેઝ, દરબારમાં અન્ય ક્ષમતાઓમાં રાજદ્વારીઓ, કાર્યકર્તાઓ અથવા વહીવટકર્તાઓ તરીકે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા. ઇંગ્લેન્ડમાં સર્જેન્ટ પેઇન્ટરની ભૂમિકા વધુ ભૌતિક સુશોભન કાર્ય માટે ગોઠવવામાં આવી હતી, જેનાથી "રાજાના ચિત્રકાર" (અને રાણીના) મોટાભાગે ચિત્રો દોરવા માટે મુક્ત હતા. સ્ટુઅર્ટ્સથી રાણી વિક્ટોરિયા સુધી આ નોકરી નિયમિત અદાલતની નિમણૂક હતી જેને પ્રિન્સિપલ પેઇન્ટર ઇન ઓર્ડિનરી કહેવાય છે, અને સામાન્ય રીતે પોટ્રેઇટ્સના નિષ્ણાત દ્વારા રાખવામાં આવતી હતી. કેટલીકવાર સમાંતર અને ઓછી સત્તાવાર નિમણૂકો કરવામાં આવતી હતી, જેમ કે શાહી લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટર તરીકે ફ્રાન્સિસ બુર્જુઆ અથવા રાણી માટે કામ કરતા સામાન્ય ફ્લાવર પેઇન્ટર. પ્રીમિયર પિન્ટ્રે ડુ રોઈ ("રાજાના પ્રથમ ચિત્રકાર") 1603 થી 1791 સુધી મુખ્ય ફ્રેન્ચ નિમણૂક હતી, જે હંમેશા કાર્યરત નહોતી. આ કોઈ પણ રીતે પોટ્રેટ-પેઇન્ટર સુધી મર્યાદિત નહોતું, પરંતુ અન્ય અદાલતોથી વિપરીત, ધારક હંમેશા ફ્રેન્ચ મૂળનો હતો. દરબારના શિલ્પકારોની નિમણૂક સામાન્ય રીતે ત્યારે કરવામાં આવતી હતી જ્યારે ત્યાં એક વિશાળ બાંધકામ કાર્યક્રમ હતો જેમાં શિલ્પની જરૂર પડતી હતી, અથવા 1500 ની આસપાસના દાયકાઓ અને બેરોક સમયગાળા જેવા સમયગાળામાં, જ્યારે પોટ્રેટ શિલ્પની ખાસ કરીને માંગ હતી. 18મી સદીના કેટલાક જર્મન દરબારોમાં, દરબારી શિલ્પકારનું મોટાભાગનું કામ રાજકુમારની પોર્સેલેઇન ફેક્ટરી માટે મૂર્તિઓ અને અન્ય ચીજવસ્તુઓની રચના કરવાનું હતું. સિક્કાઓ માટેના વડાઓ પણ દરબારી શિલ્પકાર દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવી શકે છે. દરબારના શિલ્પકાર માટે કોઈ નિયમિત અંગ્રેજી ભૂમિકા નહોતી, જોકે ચાર્લ્સ દ્વિતીય માટે ગ્રિનિંગ ગિબન્સને "રાજાનું કાર્વર" કહેવામાં આવતું હતું. અપવાદો છે, ખાસ કરીને જિઆમ્બોલોગ્ના, જેમને મેડિસીએ ક્યારેય ફ્લોરેન્સ છોડવાની મંજૂરી આપી ન હતી કારણ કે તેમને ડર હતો કે હેબ્સબર્ગ્સ તેમને પકડી લેશે. પુનરુજ્જીવનના સૌથી પ્રખ્યાત કલાકારો માટે, એક જ દરબાર દ્વારા ફસાવવું એ ટાળવા જેવું હતું, કારણ કે ટિટિયન વેનિસમાં રહીને સાવચેતી રાખતો હતો. દરબારી ચિત્રો મધ્યયુગીન અને પુનરુજ્જીવન રાજાઓ સામાન્ય રીતે એકબીજાને ખૂબ જ ભાગ્યે જ મળતા હતા, જો કે, સગપણની ગાઢ જાળ હોવા છતાં જે તેમને એક સાથે બાંધે છે. વિદેશમાં પરણેલી રાજકુમારીઓ ઘણીવાર તેમના નજીકના પરિવારને ફરી ક્યારેય જોઈ શકતી ન હતી, અને શાહી બાળકો સામાન્ય રીતે દરબારથી દૂર ઉછેરવામાં આવતા હતા, અને કદાચ નોંધપાત્ર અંતરાલો માટે તેમના માતાપિતાને જોઈ શકતા ન હતા. ભવ્યતાના પ્રતિક હોવા ઉપરાંત, પરિવારના સભ્યોએ ઘણા વર્ષોથી એકબીજાના ચિત્રો જોયા હોઈ શકે છે, અને ઘણીવાર આતુરતાથી રાહ જોવામાં આવતી હતી અને કાળજીપૂર્વક તપાસ કરવામાં આવતી હતી. ખાસ કરીને, પરિવારમાં વહેંચાયેલા શાહી બાળકોના ચિત્રોની આતુરતાથી તપાસ કરવામાં આવી શકે છે અને આરોગ્યની સમસ્યાઓનું નિદાન કરવા માટે તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. વાટાઘાટો કરવામાં આવતા લગ્ન માટે બંને પક્ષોના ચિત્રોની ઘણીવાર આપ-લે કરવામાં આવતી હતી, અને પુરુષો માટે પત્નીની પસંદગીમાં ઘણીવાર મહત્વપૂર્ણ હોવાનું જણાય છે; સ્ત્રીને પોતાના ચિત્રકાર મોકલવાનું પસંદ કરવામાં આવતું હતું, જો કે પુરુષો વધુ વખત ઘરની બાજુના કલાકાર દ્વારા દોરવામાં આવતા હતા. કાર્લોસ, પ્રિન્સ ઓફ અસ્ટુરિયસ (1545-1568) નું આવું જ એક ચિત્ર વિયેના મોકલવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં લગ્ન પર વિચાર કરવામાં આવી રહ્યો હતો, જેમાં મેડ્રિડમાં ઑસ્ટ્રિયન રાજદૂત દ્વારા તેમના દેખાવના પાસાઓ નોંધ્યા હતા જે ચિત્રકારે ઝાંખા પાડ્યા હતા. લગ્ન ક્યારેય નહોતા થયા. 15મી સદીના ઉદાહરણો સાથે, હકીકતમાં આવા ચિત્રો દરબારી ચિત્રોના પ્રારંભિક ઉપયોગોમાંના એક હોવાનું જણાય છે, જેમ કે ઇંગ્લેન્ડના હેનરી છઠ્ઠાએ 1442ની શરૂઆતમાં જ્હોન IV, કાઉન્ટ ઓફ આર્મગ્નેકની પુત્રીઓને રંગવા માટે "હંસ ધ પેઇન્ટર" મોકલ્યા હતા. 16મી સદીના મધ્યભાગથી, જેમ જેમ શાહી ચિત્રોનું આદાનપ્રદાન વધતું ગયું તેમ તેમ સમગ્ર યુરોપમાં સૌથી મોટા દરબારોમાં ચિત્રકારોની કૃતિઓ જોવા મળી હતી, જેનાથી તેમને તેમની શૈલીની જાહેરાત કરવાની મોટી તકો મળી હતી. સ્પેનિશ દરબારમાં શૈલીગત સાતત્ય ખાસ કરીને ચિહ્નિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેની શરૂઆત ટિટિયનથી થઈ હતી, જેમણે ચાર્લ્સ પાંચમા અને ફિલિપ બીજાને રંગ્યા હતા, પરંતુ સ્પેન જવા માટે પ્રેરિત કરી શકાયા ન હતા. નેધરલેન્ડ્સના એન્ટોનીસ મોરે ઘણા વર્ષો સુધી હેબ્સબર્ગ્સ માટે કામ કર્યું હતું અને એક એવી શૈલી વિકસાવી હતી જેમાં ટિટિયનના ચિત્રોની ભવ્યતા અને મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રવેશને વધુ ગંભીર અને ઔપચારિક પ્રસ્તુતિ સાથે શ્રેષ્ઠ રીતે જોડવામાં આવ્યો હતો, જેની સ્પેનમાં પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી અને નેધરલેન્ડ્સે વિગતવાર અને પૂર્ણાહુતિ પર ધ્યાન આપ્યું હતું. તેમને સ્પેનમાં લાંબા સમય સુધી રાખી શકાયા ન હતા, પરંતુ 1588માં તેમના મૃત્યુ સુધી 28 વર્ષ સુધી ફિલિપના દરબારી ચિત્રકાર અલોન્સો સાંચેઝ કોએલ્લોને તાલીમ આપી હતી. તેમણે બદલામાં 1608માં તેમના મૃત્યુ સુધી તેમના અનુગામી જુઆન પેન્ટોજા દે લા ક્રુઝને તાલીમ આપી હતી. તેમના શિષ્ય, વિશિષ્ટ રોડ્રિગો ડી વિલાન્ડ્રાન્ડોએ 1622માં તેમના મૃત્યુ સુધી આ ભૂમિકા નિભાવી હતી, જ્યારે 23 વર્ષીય ડિએગો વેલાઝક્વેઝને મેડ્રિડ બોલાવવામાં આવ્યા હતા, અને ટૂંક સમયમાં જ દરબાર માટે નિમણૂક કરવામાં આવી હતી, જે 1660માં તેમના મૃત્યુ સુધી તેની સાથે રહી હતી. ઘણી બાબતોમાં તેમના ચિત્રો તેમના પૂર્વગામીઓ પર આધારિત છે. 17મી સદી સુધીમાં સત્તાવાર પોટ્રેટમાં સંમત મોડેલ હતું, જે ક્યારેક-ક્યારેક રિન્યૂ થતું હતું, જેની વધુને વધુ મોટી સંખ્યામાં નકલ કરવામાં આવતી હતી, ઘણીવાર સંપૂર્ણપણે દરબારી કલાકારની વર્કશોપ દ્વારા. નવા રાજાના ચિત્રોનું રાજદ્વારી આદાનપ્રદાન એક પ્રમાણભૂત સૌજન્ય બની ગયું હતું, અને સ્થાનિક ઉમરાવો તેમને આપી શકે છે, અથવા તેમને કલાકાર પાસેથી ખરીદી શકે છે. 20મી સદી સુધીમાં દરબારી ચિત્રકાર મોટાભાગે અપ્રચલિત સ્થિતિ હતી, જ્યાં શાહી દરબારો પણ રહ્યા હતા. વિવિધ ફેશનેબલ ચિત્રકારોને રોયલ્ટી દ્વારા બેઠકો આપવામાં આવી હતી, પછી ભલે તે તેમના પોતાના કમિશન માટે હોય કે અન્યના કમિશન માટે. એશિયા અને ઇસ્લામિક વિશ્વ ઇસ્લામિક સંસ્કૃતિઓમાં, ખાસ કરીને 14મી અને 17મી સદીની વચ્ચે, અન્ય માધ્યમોમાં લઘુચિત્રકારો અને કલાકારો માટે સમાન વ્યવસ્થાઓ કાર્યરત હતી. ફારસી લઘુચિત્રમાં, શાહ અને અન્ય શાસકો સામાન્ય રીતે શાહી ગ્રંથપાલ દ્વારા સંચાલિત સુલેખનકારો, લઘુચિત્રકારો, બંધનકર્તાઓ અને અન્ય હસ્તકલાની "કોર્ટ વર્કશોપ" અથવા "એટેલિયર" જાળવી રાખતા હતા. પશ્ચિમ કરતાં વધુ, અદાલતો મોટા પાયે કમિશનના આવશ્યક આશ્રયદાતા હતા, અને રાજકીય ફેરફારો, અથવા વ્યક્તિગત સ્વાદમાં ફેરફારો, શૈલીના વિકાસ પર નોંધપાત્ર અસર કરી શકે છે. રિઝા અબ્બાસી જે નામથી સામાન્ય રીતે ઓળખાય છે તેમાં "અબ્બાસી" નું સન્માનજનક બિરુદ સામેલ છે, જે તેમને અને અન્ય લોકોને પર્શિયાના શાહ અબ્બાસ પ્રથમ દ્વારા તેમના આશ્રયદાતા સાથે સાંકળવા માટે આપવામાં આવ્યું હતું. મુઘલ સામ્રાજ્યમાં સ્થળાંતર કરનારા ફારસી ચિત્રકાર અબ્દ અસ-સમદને તેમના કલાકાર પુત્રની જેમ સંખ્યાબંધ નોંધપાત્ર વહીવટી નોકરીઓ આપવામાં આવી હતી. ભારતના "પેટા-મુઘલ" રજવાડાઓમાં, પછી ભલે તે મુસ્લિમ હોય કે હિન્દુ, ચિત્રકળાના સંરક્ષણનું કેન્દ્ર દરબાર રહ્યું; 18મી સદીના ચિત્રકાર નૈનસુખ તેનું અગ્રણી ઉદાહરણ છે. ચીનમાં દરબારના ચિત્રકારો સંપૂર્ણપણે અલગ શૈલીમાં કામ કરતા હતા અને વધુ આદરણીય સાહિત્યિક ચિત્રકારો કરતાં અલગ વિષય-વસ્તુને રંગવાનું વલણ ધરાવતા હતા, જેમણે મોટે ભાગે મોનોક્રોમ શાહી ધોવાની પેઇન્ટિંગમાં લેન્ડસ્કેપ્સને રંગ્યા હતા, જોકે બંને દિશામાં ઓવરલેપ હતું. દરબારની શૈલી સામાન્ય રીતે ગોંગબી ("ઝીણવટભરી") તરીકે ઓળખાતી, તેજસ્વી રંગીન, એકદમ વાસ્તવિક અને ચોક્કસ બ્રશ-સ્ટ્રોકનો ઉપયોગ કરતી હતી. લાક્ષણિક વિષયોમાં શાહી પરિવારના ચિત્રોની પ્રમાણમાં ઓછી સંખ્યાનો સમાવેશ થતો હતો, જેનું દર્શન મોટાભાગે પરિવાર, પ્રાણીઓ, પક્ષીઓ અને ફૂલો અને શાહી સમારંભો અને પ્રગતિના ચિત્રો સુધી મર્યાદિત હતું. પરંતુ કેટલાક લેન્ડસ્કેપ્સને કેન્દ્રમાં ગ્રામીણ શાહી મકાનોના દૃશ્યો સાથે રંગવામાં આવ્યા હતા. અન્ય માધ્યમો માટે ડિઝાઇનર્સ ઘણા સમયગાળામાં શાસકો ઉચ્ચ ગુણવત્તાની ટેપેસ્ટ્રીઝ, પોર્સેલેઇન અથવા માટીકામ, રેશમ અને અન્ય પ્રકારની વસ્તુઓ બનાવતી શાહી કાર્યશાળાઓ અથવા કારખાનાઓની માલિકી ધરાવતા હતા અથવા તેનું નિયંત્રણ કરતા હતા. ખાસ કરીને ચીન અને બીઝેન્ટાઇન સામ્રાજ્યમાં આ સ્થિતિ હતી. ઘણીવાર દરબારી ચિત્રકારો અને શિલ્પકારોએ આ ઉત્પાદનોની ડિઝાઇન પર કામ કર્યું હતું; ઉદાહરણ તરીકે પર્શિયા, ઓટ્ટોમન તુર્કી અને મુઘલ ભારતના શ્રેષ્ઠ કાર્પેટ ઓટ્ટોમન રોશની જેવા અન્ય માધ્યમોમાં જોવા મળતી શૈલીમાં ખૂબ જ નજીકથી વિકાસ દર્શાવે છે, અને સામાન્ય રીતે એવું માનવામાં આવે છે કે ડિઝાઇન દરબારમાંથી વણકરોને મોકલવામાં આવી હતી. આ જ પ્રક્રિયાને 17મી સદીના ફ્રાન્સમાં વધુ સારી રીતે દસ્તાવેજીકૃત કરી શકાય છે, જ્યાં દરબારી ચિત્રકાર ચાર્લ્સ લે બ્રુન રોયલ ગોબેલિન્સ મેન્યુફેક્ટરીના નિર્દેશક હતા, જે પછી માત્ર ટેપેસ્ટ્રીઝ કરતાં ઘણું વધારે ઉત્પાદન કરતા હતા, અને કાર્પેટની ખાનગી સેવોનેરી મેન્યુફેક્ટરીમાંથી શાહી કમિશનની રચના પણ કરતા હતા. લૂ બ્રુને લૂઇસ ચૌદમા મહેલોમાં પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું અને મોટાભાગે આ શૈલીની રચના કરી હતી, જે તે સમયે ફ્રાન્સ અને સમગ્ર યુરોપમાં ભારે પ્રભાવશાળી હતી. મહિલા દરબારી કલાકારો સંખ્યાબંધ મહિલા ચિત્રકારો કોર્ટ કમિશન મેળવવામાં સફળ રહી હતી, જોકે થોડા લોકોએ ટોચનું સ્થાન મેળવ્યું હતું. કેટલાક, જેમ કે સોફોનિસ્બા એંગુઇસોલા, સૌથી સફળ લોકોમાંના એક, ખાસ કરીને રાજાને બદલે રાણીની સેવામાં હતા, અને લેડી-ઇન-વેઇટિંગની નિમણૂક કરી હતી. સ્પેનના ફિલિપ બીજાની ત્રીજી રાણી, વલોઇસની એલિઝાબેથ, એક આતુર કલાપ્રેમી ચિત્રકાર હતી, અને અદાલતના પ્રોટોકોલની દ્રષ્ટિએ તેણી માટે મહિલા શિક્ષક રાખવાનું સરળ માનવામાં આવતું હતું. નાના ઉમરાવ વર્ગના એક ઇટાલિયન પરિવારમાંથી એંગુઇસોલાને આ માટે મેડ્રિડ આવવા માટે ભરતી કરવામાં આવી હતી, જે ચૌદ વર્ષીય રાણીના લગ્ન પછી તરત જ શરૂ થઈ હતી. તેણીએ અગાઉ વિકસાવેલી આરામદાયક પ્રતિકૃતિ શૈલી ઉપરાંત, તેણીએ ઔપચારિક સ્પેનિશ દરબારી શૈલી શીખી, અને તેનો ઉપયોગ પુરુષ રાજવીઓના ચિત્રો માટે થતો હતો. હવે તેમના કામ અને મુખ્ય દરબારી ચિત્રકાર એલોન્સો સાંચેઝ કોએલોના કામ વચ્ચે થોડી મૂંઝવણ છે, જેમની એક પુત્રી પણ તેમના પિતાની ચિત્રકાર અને સહાયક બની હતી. ટ્યુડર દરબારના કલાકારોમાં અગ્રણી મહિલા લેવિના ટેરલિંક હતી, જેમને 1546થી 1576માં તેમના મૃત્યુ સુધી 40 પાઉન્ડનો વાર્ષિક પગાર આપવામાં આવ્યો હતો, જેથી તેઓ ચાર રાજાઓની સેવા કરતા હતા, મુખ્યત્વે લઘુચિત્રોનું નિર્માણ કરતા હતા. અન્ય મહિલા દરબારી ચિત્રકારો, તમામ ચિત્રકારોમાં ફ્લેમિશ પુનરુજ્જીવન ચિત્રકાર કેથરીના વાન હેમેસન (1528-1565 પછી) થી મેરી ઓફ હંગેરી, ચાર્લ્સ વીના ભાઈ અને નેધરલેન્ડ્સના તેમના ગવર્નર, ફ્રાન્સમાં એડેલેઇડ લેબિલે-ગુયર્ડ (1749-1803), મેરી એલેનરીડર (1791-1863) થી ગ્રાન્ડ ડચેસ સોફી ઓફ બેડેન (રાણી વિક્ટોરિયાને પણ કૃતિઓ વેચતી), અને કેથરીના ટ્રેઉ (1743-1811) થી ચાર્લ્સ થિયોડોર, બાવેરિયાના મતદારનો સમાવેશ થાય છે. ફૂલ ચિત્રકાર રશેલ રુઇશ (1664-1750) એ 1708માં જોહાન વિલ્હેમ, ઇલેક્ટોર પેલેટિન સાથે દરબારનું પદ મેળવ્યું હતું, પરંતુ એવી શરતો પર કે જેણે તેણીને એમ્સ્ટરડેમમાં રહેવાની મંજૂરી આપી હતી, માત્ર ચિત્રો પહોંચાડવા માટે સમયાંતરે ડસેલડોર્ફની મુસાફરી કરી હતી. 1782માં એન્જેલિકા કૌફમેને પોતાની સ્વતંત્રતાને જાળવી રાખવા માટે નેપલ્સના દરબારની દરખાસ્તને નકારી કાઢી હતી. દરબારના ચિત્રકારોની (એ-ઝેડ) અપૂર્ણ યાદી સંદર્ભો કેમ્પબેલ, લોર્ન, પુનરુજ્જીવન ચિત્રો, 14મી, 15મી અને 16મી સદીમાં યુરોપિયન પોર્ટ્રેટ-પેઇન્ટિંગ, 1990, યેલ, "ડિક્શનરી": મહિલા કલાકારોનો શબ્દકોશઃ પ્રારંભિક સર્વેક્ષણો; કલાકારો, એ-આઈ, ડેલિયા ગેઝ દ્વારા સંપાદિત, માજા મિહાજ્લોવિક, લીન્ડા શ્રીમ્પ્ટન, "કોર્ટ આર્ટિસ્ટ્સ", ગૂગલ પુસ્તકો માઇકલ લેવી, પેઇન્ટિંગ એટ કોર્ટ, વેડેનફેલ્ડ એન્ડ નિકોલસન, લંડન, 1971 ટ્રેવર-રોપર, હ્યુગ; પ્રિન્સ એન્ડ આર્ટિસ્ટ્સ, ફોર હેબ્સબર્ગ કોર્ટ્સમાં આશ્રય અને વિચારધારા 1517-1633, થેમ્સ એન્ડ હડસન, લંડન, 1976, વધુ વાંચન કેમ્પબેલ, જ્હોન અને જ્હોન