From Reverence to Rape
ફ્રોમ રેવરેન્સ ટુ રેપઃ ધ ટ્રીટમેન્ટ ઓફ વિમેન ઇન ધ મૂવીઝ એ નારીવાદી ફિલ્મ વિવેચક મોલી હાસ્કેલ (જન્મ 1939) નું 1974નું પુસ્તક (1987 અને 2016માં સુધારેલું અને ફરીથી પ્રકાશિત) છે. તે ફિલ્મમાં મહિલાઓની છબીઓનું વર્ણન કરનારા પ્રથમ પુસ્તકોમાંનું એક હતું. માર્જોરી રોઝનની પોપકોર્ન વિનસ અને જોન મેલેનની વિમેન એન્ડ ધેર સેક્સ્યુઅલીટી ઇન ધ ન્યૂ ફિલ્મ સાથે, તે "મહિલાની છબી" અભિગમ અપનાવીને, ફિલ્મ ઇતિહાસ અને ટીકામાં પ્રથમ નારીવાદી અભિયાનોને દર્શાવે છે. હાસ્કેલે હોલિવૂડ સિનેમામાં મહિલાઓનું પ્રતિનિધિત્વ સચોટ છે કે કેમ તે નક્કી કરવા માટે પડદા પર મહિલાઓના ચિત્રણની સરખામણી વાસ્તવિક જીવનની ઓફ-સ્ક્રીન મહિલા સાથે કરી હતી. નારીવાદી ફિલ્મ સિદ્ધાંતમાં પછીના વિકાસોએ હાસ્કેલ અને રોઝનના અભિગમને પ્રાથમિક તરીકે આંશિક રીતે નકારી કાઢ્યો છે. "ધ વુમન ફિલ્મ" "ફ્રોમ રેવરેન્સ ટુ રેપમાં એક ખાસ કરીને પ્રભાવશાળી પ્રકરણ" મહિલાની ફિલ્મ "ની શૈલીની ચર્ચા કરે છે". હાસ્કેલ નિર્દેશ કરે છે તેમ, મહિલાની ફિલ્મ "તમામ પ્રભુત્વ ધરાવતા બ્રહ્માંડ માટે વળતર હોઈ શકે છે જેમાંથી તેણીને બાકાત રાખવામાં આવી છેઃ ગેંગસ્ટર ફિલ્મ, ધ વેસ્ટર્ન, ધ વોર ફિલ્મ, ધ પોલીસીયર, ધ રોડીયો ફિલ્મ, ધ એડવેન્ચર ફિલ્મ". પુરુષ સાહસિક ફિલ્મની સરખામણીમાં સ્ત્રીની ફિલ્મ પણ વધુ આત્મ-દયાળુ છે, જેને રેમન્ડ દુર્ગનાટ "પુરુષ રડે છે" કહે છે. માણસની ફિલ્મ સ્થાયી થતાં પહેલાંના સમયનો સારાંશ આપે છે, જ્યારે પુરુષો પ્રકૃતિ અથવા દુશ્મન સામે લડી રહ્યા હતા. લગ્ન એ ખૂની આનંદ બની જાય છે. "જીવનની તમામ ઉત્તેજના લગ્નની બહાર થાય છે. સોપ ઓપેરા સ્તરે, જેને હાસ્કેલ સૌથી નીચું સ્તર માને છે, એક મહિલાની ફિલ્મ "હસ્તમૈથુનની જરૂરિયાતને પૂર્ણ કરે છે, તે હતાશ ગૃહિણી માટે સોફ્ટ-કોર ભાવનાત્મક પોર્ન છે". આ "રડવું" "અસ્વીકાર કરવાને બદલે સ્વીકાર કરવા માટે, આત્મ-દયા અને આંસુ" પર કેન્દ્રિત છે. મહિલાઓના ફિલ્મી પાત્રો મહિલાની ફિલ્મમાં ત્રણ પ્રકારના મહિલા પાત્રો દેખાય છે, હાસ્કેલ અનુસારઃ અસાધારણ મહિલા ઉદાહરણ તરીકે, કેથરિન હેપબર્ન અને બેટ્ટે ડેવિસ દ્વારા ભજવવામાં આવેલા પાત્રો. આ મહિલાઓ મજબૂત, શક્તિશાળી આકૃતિઓ રજૂ કરે છે. સામાન્ય સ્ત્રી આ સ્ત્રીઓ સામાન્ય, નિષ્ક્રિય અને ઘણીવાર પીડિત હોય છે. તેઓ સોપ ઓપેરાના પાત્રોના અગ્રદૂત છે. સામાન્ય જે અસાધારણ મહિલા બને છે. ભોગ બનેલા જે ઊઠે છે, અથવા સહન કરે છે. વુમનની ફિલ્મ થીમ્સ હાસ્કેલ દલીલ કરે છે, "ઘરેલું અને રોમેન્ટિક એકબીજા સાથે જોડાયેલા છે, એક બીજાને મુક્ત કરે છે, આત્મ-બલિદાનની થીમમાં, જે મહિલાની ફિલ્મનો મુખ્ય આધાર અને દરિયાઈ શક્તિ, ઉચ્ચ ભરતી અને નીચી મંદી છે". બલિદાનઃ સ્ત્રીએ પોતાના બાળકો માટે પોતાનું બલિદાન આપવું જોઈએ. તેમના પોતાના કલ્યાણ માટે તેમના બાળકો. તેના પ્રેમી માટે લગ્ન. લગ્ન માટે અથવા પોતાના કલ્યાણ માટે તેનો પ્રેમી. પ્રેમ માટે તેણીની કારકિર્દી. તેની કારકિર્દી માટે પ્રેમ. 1930 અને 1940ના દાયકામાં મોટાભાગની ફિલ્મો દુઃખદ રીતે સમાપ્ત થાય છે. દુઃખઃ સ્ત્રીઓ એક રહસ્ય રાખે છે. બીમારી અથવા રોગ. શહાદત એ અપરાધના પ્રમાણમાં છે. પસંદગીઃ સામાન્ય રીતે બે દાવેદારો. સામાન્ય રીતે પુરુષનો ઉપચાર ફક્ત "તેણી" દ્વારા જ થઈ શકે છે. આ માણસ પાદરી અથવા પ્રમાણિત કુંવારા છે. સ્પર્ધાઃ નાયિકાએ તે સ્ત્રી સાથે યુદ્ધ કરવું જોઈએ જેને તે (પતિ, મંગેતર, પ્રેમી) પ્રેમ કરે છે. સંદર્ભો 1974 બિન-કાલ્પનિક પુસ્તકો ફિલ્મ વિશેના પુસ્તકો બળાત્કાર વિશેના પુસ્તકો ફિલ્મમાં મહિલાઓ