Alberto Gironella
આલ્બર્ટો ગિરોનેલા (26 સપ્ટેમ્બર 1929-2 ઓગસ્ટ 1999) મેક્સિકો સિટીમાં જન્મેલા સ્વ-શિક્ષિત મેક્સીકન ચિત્રકાર હતા. મેક્સિકોના રાજકારણ અને કલાકારથી ભારે પ્રભાવિત થઈને તેમણે બ્રાઝિલ, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ, સ્પેન, ફ્રાન્સ, જાપાન, સ્વીડન અને સ્વિટ્ઝર્લેન્ડમાં તેમની કૃતિઓનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. મેક્સિકોમાં તેમની કૃતિઓ પેલેસ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ અને મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ અને કેરિલો ગિલ અને રુફિનો તામાયો સંગ્રહાલયોમાં હતી. ગિરોનેલાએ કાર્લોસ ફ્યુએન્ટેસ દ્વારા ટેરા નોસ્ટ્રા પુસ્તકનું પણ સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું. 1960માં તેમણે યુવા ચિત્રકારો માટે પેરિસ દ્વિવાર્ષિકનું પ્રથમ ઇનામ અને બ્રાઝિલના સાઓ પાઉલોના છઠ્ઠા દ્વિવાર્ષિકનું પ્રથમ ઇનામ જીત્યું હતું. તેમની પાછળની કેટલીક પેઇન્ટિંગ્સ ન્યુડ્સ હતી, જેમાં કેટલીક ટોપલેસ અથવા સંપૂર્ણપણે નગ્ન મહિલાઓ સાથે પથારી પર કાં તો શાસ્ત્રીય ગિટાર ધરાવે છે અથવા પૃષ્ઠભૂમિમાં બતાવેલ છે જેમ કે કાર્મેન તરીકે સાન્ડા (1985). ગિરોનેલાએ તેમના છેલ્લા વર્ષોમાં અમેરિકન ગાયિકા મેડોનાનું પણ ચિત્રણ કર્યું હતું, જેને તેઓ પોપ કરતાં વધુ માનતા હતા, તે એક અતિવાસ્તવવાદી છે. મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, મોન્ટેરી અનુસાર, તેમની મેડોના શ્રેણીની કલાકૃતિઓ 1991માં શરૂ થઈ હતી. ગિરોનેલા તેમની કલાકૃતિઓ સાથે વારસો પાછળ છોડી ગયા છે અને તેમના એકમાત્ર જાણીતા પુત્ર, એમિલિયાનો ગાર્સિયાએ તેમના પિતાની કૃતિઓ વહેંચવાનું ચાલુ રાખ્યું છે. ખાસ કરીને તેમના પિતાની "લાસ મેનિનાસ" શ્રેણી. આલ્બર્ટો ગિરોનેલા એક કતલાન ઇમિગ્રન્ટ પિતા અને એક સ્વદેશી માતાના પુત્ર હતા. તેમણે કાર્મેન પારા સાથે લગ્ન કર્યા હતા, જેઓ મેક્સિકન ચિત્રકાર પણ હતા અને તેમને એક પુત્ર એમિલિયાનો ગિરોનેલા હતો. તેમના લગ્નની વિગતો વિશે વધુ માહિતી નથી પરંતુ પારા એક કલાકાર તરીકે કામ કરવાનું ચાલુ રાખે છે અને તેમના પુત્રએ માત્ર તેના પિતાની કલાકૃતિ અને વારસાને શેર કરવાનું જ નહીં પરંતુ પોતે એક કલાકાર બનીને પણ તેના પિતાના પગલે ચાલવાનું ચાલુ રાખ્યું છે. ગિરોનેલા ઘણીવાર તેમની કલાકૃતિ અને તેમના અંગત જીવન બંને માટે ઉદાર અભિગમ અપનાવવા માટે જાણીતા હતા, જેને ઘણીવાર કઠોર અને એકાંતપ્રિય તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. તેમણે તેમનો મોટાભાગનો સમય મેક્સિકો સિટી, મેક્સિકો નજીક વાલો બ્રાવોમાં તેમના ઘરે વિતાવ્યો હતો અને પોતાની કલાકૃતિઓને તેમના વિશ્વાસના હેતુઓ માટે દાનમાં આપી હતી. પ્રારંભિક તાલીમ ગિરોનેલાએ નેશનલ ઓટોનોમસ યુનિવર્સિટી ઓફ મેક્સિકોમાં હાજરી આપીને કલામાં તેમની પ્રારંભિક કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી જ્યાં તેમણે સ્પેનિશ સાહિત્યનો અભ્યાસ કર્યો હતો અને 1959માં સ્નાતક થયા હતા. કવિતા અને સાહિત્ય પ્રત્યે ઉત્સાહી, ગિરોનેલાએ તેમની પ્રથમ અને એકમાત્ર નવલકથા, ટિબુર્સિઓ એસ્ક્વિલા લખી હતી. જોકે, પ્રકાશક શોધવામાં નિષ્ફળ રહ્યા બાદ તેમની લેખન કારકિર્દી અલ્પજીવી રહી હતી. આમાંથી આગળ વધીને, ગિરોનેલાએ એક પ્રખ્યાત ચિત્રકાર બનવાની તેમની સફર શરૂ કરી. સાહિત્ય માટે શાળામાં હાજરી આપી હતી અને પેઇન્ટિંગ નહીં, ગિરોનેલ્લાને કોઈ ઔપચારિક તાલીમ મળી ન હતી અને તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન તેઓ સંપૂર્ણપણે સ્વ-શિક્ષિત હતા. તેમના પુસ્તક માટે પ્રકાશન શોધવામાં નિષ્ફળતા હોવા છતાં, ગિરોનેલાએ 1984માં રાજકીય અખબાર, લા જોર્નાડાની સ્થાપના કરીને લેખન પ્રત્યેના તેમના પ્રેમનો સમાવેશ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, જ્યાં તેમણે અસંખ્ય કલાકૃતિઓનું દાન કર્યું હતું. લેખન ઉપરાંત તેમની કલાત્મક પ્રતિભાને વ્યક્ત કરવા માટે, ગિરોનેલાએ તેમની પેઇન્ટિંગ કારકિર્દીની શરૂઆત કરી જ્યાં તેઓ તરત જ સફળ થયા અને 1960 માં પેરિસ દ્વિવાર્ષિક ફોર યંગ પેઇન્ટરમાં પુરસ્કાર જીત્યો. તે સમયની લોકપ્રિય કલાકૃતિઓમાં મેક્સિકન મ્યુરલિઝમ મૂવમેન્ટ જેવા ભારે રાજકીય એજન્ડાનો સમાવેશ થતો હોવા છતાં, ગિરોનેલાએ આવા એજન્ડામાં ભાગ લીધો ન હતો. તેનાથી વિપરીત, ગિરોનેલાએ રાજકારણ સાથે જોડાયેલા તમામ કલા સ્વરૂપોને નકારી કાઢ્યા હતા અને અતિવાસ્તવવાદ અને વિચિત્ર ચિત્રકામથી ભારે પ્રભાવિત થયા હતા. તેમની પેઇન્ટિંગ શૈલીની શોધ પછી ટૂંક સમયમાં, ગિરોનેલાએ સાથી મેક્સીકન કલાકાર વ્લાડી કિબાલ્ચિચ રુસકોવ અને હેક્ટર ઝેવિયર સાથે અવંત-ગાર્ડે આર્ટ ગેલેરી, ગેલેરીયા પ્રિસની સ્થાપનામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. ગેલેરીયા પ્રિસે તે સમયની રાજકીય કલાકૃતિઓને ખલેલ પહોંચાડવામાં મુખ્ય પરિબળ હતું, પરંતુ આ ગિરોનેલ્લાને ટીકા પ્રાપ્ત કરવાથી કે તેમની શૈલી પર સવાલ ઉઠાવતા અટકાવ્યું ન હતું. ગિરોનેલ્લાની આર્ટવર્ક તેમના પુત્ર એમિલિયાનો ગિરોનેલ્લા દ્વારા શેર કરવામાં આવી રહી છે, અને પ્લાસ્ટિક "ફર્ગેટિંગ વેલાઝક્વેઝ" માં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. 2008માં તેમના પ્રિય કલાકારો પિકાસો, વેલાઝક્વેઝ અને ગોયા સાથે બાર્સિલોનામાં મેનિનાસનું પ્રદર્શન યોજાયું હતું. ગિરોનેલા અને અતિવાસ્તવવાદ ગિરોનેલા મેક્સિકોના લોકપ્રિય અતિવાસ્તવવાદી કલાકારો તેમજ ડેવિડ આલ્ફારો સિક્વેરોસ અને ડિએગો રિવેરા જેવા મેક્સિકન મ્યુરલિઝમ ચળવળના ઘણા વિવાદાસ્પદ કલાકારોથી પ્રેરિત હતા. અતિવાસ્તવવાદ રાજકીય રીતે સંચાલિત ભીંતચિત્ર ચળવળથી ભારે અલગ હોવા છતાં, ગિરોનેલ્લાને જાણવા મળ્યું કે બંને અલગ કલા સ્વરૂપો સર્જનાત્મક સીમાઓને આગળ ધપાવવાની તેમની જરૂરિયાત સાથે પડઘો પાડે છે. તેઓ વધુ ઉદાર રાજકીય મંતવ્યોના સમર્થક અને હિમાયતી હોવા છતાં, મેક્સિકન મ્યુરલિઝમ ચળવળ વિશે ગિરોનેલ્લાની છાપ તેમને એવું માનવા તરફ દોરી ગઈ કે કલા રાજકીય ન હોવી જોઈએ, તેના બદલે, તે વ્યક્તિના અર્ધજાગ્રત મનનું પ્રતિનિધિ હોવું જોઈએ. રાજકીય રીતે પ્રભાવિત કલાત્મક શૈલીઓને નકારીને, ગિરોનેલાએ પોતાની જાતને અવંત-ગાર્ડે કલા ચળવળ અતિવાસ્તવવાદથી મોહિત કરી. અતિવાસ્તવવાદે એવી કળાની રચના કરવાનો પ્રયાસ કર્યો જે અચેતન મનની ક્ષમતાઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી હતી, જે મેક્સિકન મ્યુરલિઝમ ચળવળની વિરુદ્ધ ધ્રુવીય હતી. ગિરોનેલા તેમના બાળપણની ઊંડાણપૂર્વકની યાદોમાં રંગબેરંગી અવંત-ગાર્ડે શૈલી સાથેના આ આકર્ષણનું યોગદાન આપે છે. તેની કેટલીક પ્રારંભિક યાદો ચોકલેટ રેપર્સ, વાઇબ્રન્ટ ટીન્સ અને પરિવારની બોટલ સાથે પોતે ફેરફારો કરતી હતી જે કરિયાણાની દુકાનની બાકી હતી. આ ચોક્કસ પ્રેરણા લિયોનોરા કેરિંગ્ટનના અતિવાસ્તવવાદ પ્રત્યેના તેમના પ્રેમમાંથી મેળવવામાં આવી હોવાનું કહેવાય છે, જે 1940ના દાયકામાં નવી દુનિયામાં રજૂ કરવામાં આવી હતી, તેમજ ફિલ્મ નિર્માતા લુઈસ બુનુએલ સાથેની તેમની મિત્રતા. પોતાને અતિવાસ્તવવાદમાં ડૂબાડીને, ગિરોનેલ્લાની કલાકૃતિએ લોકપ્રિય ફ્રેન્ચ અતિવાસ્તવવાદી કલાકાર આન્દ્રે બ્રેટનનું ધ્યાન ખેંચ્યું. 1961માં પેરિસમાં ગિરોનેલ્લાના પ્રથમ એકલ પ્રદર્શન દરમિયાન, બ્રેટોનને આ કલાકૃતિથી મંત્રમુગ્ધ હોવાનું વર્ણવવામાં આવ્યું હતું, અને દાવો કર્યો હતો કે ગિરોનેલ્લાનો જુસ્સો અને કાર્ય એ પુરાવો છે કે કલા સમુદાયમાં અતિવાસ્તવવાદ હજુ પણ જીવંત અને મજબૂત છે. જો કે, એ નોંધવું અગત્યનું છે કે ગિરોનેલા પોતાને માત્ર એક અતિવાસ્તવવાદી કલાકાર તરીકે માનતા ન હતા, અને દાવો કર્યો હતો કે તેઓ એટલા જ બેરોક કલાકાર હતા અને લેબલની જરૂર નહોતી. હકીકત એ છે કે ગિરોનેલા પોતે પણ તેમની ચોક્કસ શૈલીને નિર્ધારિત કરી શક્યા ન હતા, કદાચ ભવિષ્યના કલા પ્રશંસકો પણ તેમના કાર્યને વર્ગીકૃત કરવામાં સક્ષમ ન હોવાના પુરોગામી હોવાનું કહેવાય છે. આમ છતાં, ગિરોનેલ્લાની કલાકૃતિએ વિશ્વભરના ઘણા કલાકારો અને પ્રશંસકો પર કાયમી છાપ છોડી છે ગિરોનેલ્લા અને બેરોક ઘણીવાર અતિવાસ્તવવાદી કલાકાર તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, ગિરોનેલ્લાને તેમના કાર્યને મર્યાદિત રાખવાનો વિચાર ગમ્યો ન હતો અને તેઓ માનતા હતા કે તેમની કલાકૃતિ એટલી જ બેરોક શૈલીની હતી જેટલી તે અતિવાસ્તવવાદી હતી. ગિરોનેલાએ કલાત્મક અભિગમોના આ સંયોજનને "મેસ્ટિઝો" તરીકે ઓળખાવ્યું, જે સ્વદેશી અને યુરોપિયન પ્રભાવો વચ્ચેનું મિશ્રણ છે. મુખ્યત્વે 16મી અને 17મી સદીના સ્પેનિશ બેરોક ચિત્રો, ખાસ કરીને દરબારી ચિત્રકામ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા, તેમના સમયના ઘણા કલાકારોને ગિરોનેલ્લાને મેક્સીકન અતિવાસ્તવવાદી તરીકે વર્ગીકૃત કરવાનું મુશ્કેલ લાગ્યું, તેના બદલે મેક્સીકન કલા ઇતિહાસકાર ઇડા રોડ્રિગ્ઝ પ્રામ્પોલિની દ્વારા "આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકાર" તરીકે બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. એ નોંધવું અગત્યનું છે કે અતિવાસ્તવવાદ એ એકમાત્ર કલાત્મક શૈલી નથી જેનો ગિરોનેલ્લાએ ઉપયોગ કર્યો હતો, બેરોક શૈલીએ પણ તેમને પ્રભાવિત કર્યા હતા જેમાં તેમણે સ્પેનિયાર્ડ મૂળની પ્રખ્યાત કલાત્મક કૃતિઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને અતિવાસ્તવવાદનો સમાવેશ કરતી વખતે તેમની પોતાની શૈલીમાં ફરીથી કામ કર્યું હતું. આર્ટ ગિરોનેલ્લાના અતિવાસ્તવવાદ અને વિચિત્ર શૈલીના સંયોજનનું વર્ણન કલાકૃતિઓમાં જોઈ શકાય છે જેમાં દરબારી ચિત્રકામ અને મૃત્યુના પ્રતીકાત્મક ચિત્રણ જેવા મનપસંદ વિષયો પણ છે. આ અનોખી કળા સ્પેનિયાર્ડ રાજાશાહી દ્વારા મેક્સિકોના વસાહતીકરણ સાથે મેક્સિકોના ભૂતકાળ અને વર્તમાનને કલાત્મક રીતે જોડવાની ગિરોનેલ્લાની આવૃત્તિ હોવાનું કહેવાય છે. વસાહતી અભિગમ તેમના પ્રિય કલાકારો જેમ કે ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા, અલ ગ્રીકો અને ડિએગો વેલાઝક્વેઝથી પ્રભાવિત હોવાનું કહેવાય છે, જે તમામ મેક્સિકોના વસાહતીકરણ દરમિયાન જીવંત હતા. ઘણા લોકો ગિરોનેલ્લાને એક અધિકૃત મેક્સીકન કલાકાર તરીકે માનતા ન હોવા છતાં, ગિરોનેલ્લાએ વારંવાર આ પરિપ્રેક્ષ્યને પાછળ ધકેલી દીધું કારણ કે મેક્સિકો પર સ્પેનિયાર્ડ અને યુરોપિયન પ્રભાવોની અસરને નકારી કાઢવી એ મેક્સિકોની સાંસ્કૃતિક ઓળખને સંપૂર્ણપણે વિખેરવું હશે. "ફર્ગેટિંગ વેલાઝક્વેઝ" માં આલ્બર્ટો ગિરોનેલ્લાના કાર્યને દર્શાવવા સંબંધિત એક મુલાકાતમાં વારસો. બાર્સેલોનામાં મેનિનાસનું પ્રદર્શન, તેમના પુત્ર, એમિલિયાનો ગિરોનેલા, એ જોઈને ખુશ થયા કે તેમના પિતાના કામની વિશ્વભરના કલાકારો અને ચાહકો દ્વારા પ્રશંસા કરવામાં આવી રહી છે. તેમના પિતાનું કાર્ય તમામ મેક્સિકન લોકો માટે ગર્વનું પ્રતિનિધિત્વ હોવું જોઈએ તેવું માનતા, ગિરોનેલાએ થોડો અસંતોષ પણ વ્યક્ત કર્યો કે તેમના વતન, મેક્સિકોમાં માત્ર તેમના પિતાના કાર્યોને સમર્પિત સંગ્રહાલય હજુ બાકી છે. આમ છતાં, એમિલિયાનો અને તેની માતા, કાર્મેન પારા, તેમના વારસાને જાળવી રાખવા માટે અન્ય દેશોમાં સંગ્રહાલયો અને ગેલેરીઓને ગિરોનેલ્લાના ચિત્રો આપવાનું ચાલુ રાખે છે. પ્રદર્શનોની યાદી લેટિન અમેરિકાના સમકાલીન રેખાંકનો ધ રેનેસાં સોસાયટી યુનિવર્સિટી ઑફ શિકાગો, શિકાગો, ઇલિનોઇસ, 5 ઓગસ્ટ-7 સપ્ટેમ્બર 1959 આલ્બર્ટો ગિરોનેલા ઑફ મેક્સિકો આર્ટ મ્યુઝિયમ ઑફ અમેરિકા (એએમએ) વોશિંગ્ટન, ડી. સી. 18 માર્ચ-13 એપ્રિલ 1959 આલ્બર્ટો ગિરોનેલા, ટેલિવિઝા. મ્યુઝીઓ ડી આર્ટે મોર્ડનો (એમએએમ) મેક્સિકો સિટી, મેક્સિકો 1976 ઈમેજીસ ઓફ મેક્સિકોઃ ધ કન્ટ્રીબ્યુશન ઓફ મેક્સિકો ટુ 20થ સેન્ચ્યુરી આર્ટ ડલ્લાસ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ (ડીએમએ) ડલ્લાસ, ટેક્સાસ, 8 ઓગસ્ટ 1988-30 ઓક્ટોબર 1988. પુએર્ટા એ લા ઇટર્નિદાદ ડિયા ડી મ્યુર્ટોસ મેક્સીકન ફાઇન આર્ટ્સ સેન્ટર મ્યુઝિયમ શિકાગો, ઇલિનોઇસ, 22 સપ્ટેમ્બર-10 ડિસેમ્બર 2000. વિકૃત સ્વરૂપોઃ લા રાપ્ટુરા મ્યુઝિયમ ઓફ લેટિન અમેરિકન આર્ટ (એમઓએલએએ) લોંગ બીચ, કેલિફોર્નિયા, 6 ઓક્ટોબર 2013-23 ફેબ્રુઆરી 2014 ના કલાકાર. કલાથી દૂર રહો! ગેલેરી થેસા હેરોલ્ડ પેરિસ, ફ્રાન્સ, 8 એપ્રિલ-6 મે 2017. પોપ અમેરિકા મેકનેય આર્ટ મ્યુઝિયમ સાન એન્ટોનિયો, ટેક્સાસ, 4 ઓક્ટોબર 2018-13 જાન્યુઆરી 2019. પોપ અમેરિકા નાસેર મ્યુઝિયમ સાન એન્ટોનિયો, ટેક્સાસ, 21 ફેબ્રુઆરી 2019-21 જુલાઈ 2019. પૉપ અમેરિકા બ્લોક મ્યુઝિયમ, નોર્થવેસ્ટર્ન યુનિવર્સિટી ઇવાનસ્ટન, ઇલિનોઇસ, 21 સપ્ટેમ્બર 2019-8 ડિસેમ્બર 2019. ટ્વિસ્ટ એન્ડ રાઉન્ડઅબાઉટ્સ અરાઉન્ડ અતિવાસ્તવવાદ નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ઓફ રોમાનિયા યુરોપિયન આર્ટ ગેલેરી, 27 સપ્ટેમ્બર 2019-2 ફેબ્રુઆરી 2020 આલ્બર્ટો ગિરોનેલા, કાયમી સંગ્રહ "અલ એલિમોન" મ્યુઝીઓ નાસિઓનલ સેન્ટ્રો ડી આર્ટે-રીના સોફિયા મેડ્રિડ, સ્પેન. ક્રોનિકલ ઓફ એન ઇન્સ્ટન્ટઃ ડાર્ક સેક્શન (નાઇટ) મ્યુઝીઓ ડી લાસ આર્ટેસ ડી લા યુનિવર્સિડેડ ડી ગુઆડાલાજારા કાયમી ઓનલાઇન પ્રદર્શન કાયમી સંગ્રહ, આલ્બર્ટો ગિરોનેલા "એલ ગ્લોટન" આર્ટ મ્યુઝિયમ ઓફ ધ અમેરિકાઝ (એએમએ) વોશિંગ્ટન, ડી. સી. સંદર્ભો પુસ્તક સ્ત્રોતો 1929 જન્મ 1999 મૃત્યુ 20મી સદીના મેક્સીકન ચિત્રકારો મેક્સીકન પુરુષ ચિત્રકારો મેક્સિકો સિટીના કલાકારો 20મી સદીના મેક્સીકન પુરુષ કલાકારો