Neues Sehen
ન્યુઝ સેહેન, જેને ન્યૂ વિઝન અથવા ન્યુ ઓપ્ટિક તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે એક ચળવળ હતી, જે ખાસ કરીને ફોટોગ્રાફી સુધી મર્યાદિત નહોતી, જે 1920 ના દાયકામાં વિકસાવવામાં આવી હતી. આ આંદોલન બૌહૌસના સિદ્ધાંતો સાથે સીધું સંબંધિત હતું. ન્યુઝ સેહેને ફોટોગ્રાફીને રચના અને પ્રકાશના પોતાના નિયમો સાથે સ્વાયત્ત કલાત્મક પ્રથા ગણાવી હતી, જેના દ્વારા કેમેરાનું લેન્સ વિશ્વને જોવા માટે બીજી આંખ બની જાય છે. જોવાની આ રીત અનપેક્ષિત ફ્રેમિંગ્સના ઉપયોગ, સ્વરૂપ અને પ્રકાશમાં વિરોધાભાસની શોધ, ઉચ્ચ અને નીચલા કેમેરા એંગલનો ઉપયોગ વગેરે પર આધારિત હતી. આ ચળવળ નવી વસ્તુનિષ્ઠતા સાથે સમકાલીન હતી, જેની સાથે તેણે કલાત્મક અભિવ્યક્તિના ચોક્કસ માધ્યમ તરીકે ફોટોગ્રાફીનો બચાવ કર્યો હતો, જોકે ન્યુઝ સેહેને ફોટોગ્રાફિક અભિવ્યક્તિમાં પ્રયોગો અને તકનીકી માધ્યમોનો ઉપયોગ કરવાની તરફેણ કરી હતી. ઇતિહાસ યુદ્ધના વર્ષો દરમિયાન ફોટોગ્રાફીના ક્ષેત્રમાં નોંધપાત્ર પરિવર્તન જોવા મળ્યું હતું. એક તરફ, ચિત્રાત્મક અભિગમ સામે પ્રતિક્રિયા હતી; જ્યારે બીજી તરફ, કલાત્મક અભિવ્યક્તિના નવા સ્વરૂપોમાં નવેસરથી રસ જાગ્યો હતો. તે સમયગાળા દરમિયાન વિકસિત ત્રણ મુખ્ય પ્રવાહો ન્યુઝ સેહેન, ન્યૂ ઓબ્જેક્ટિવિટી અને સ્ટ્રેટ ફોટોગ્રાફી છે. તે બધાએ ફોટોગ્રાફિક માધ્યમમાં વિશિષ્ટતા અને પેઇન્ટિંગથી તેને અલગ કરવાની તરફેણ કરી હતી. તેઓ ફોટોગ્રાફિક સંગઠનો સામે ઊભા રહ્યા હતા, જેઓ ચિત્રકારોના નમૂનાઓને સાચવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા, તેમના પર અસંબદ્ધ હોવાનો, તેમની પોતાની ધારણાઓ સુધી મર્યાદિત સંકુચિત દૃષ્ટિકોણ હોવાનો અને બિનઆકર્ષક અને વાસ્તવિકતાથી દૂર કરેલી છબીઓ બનાવવાનો આરોપ મૂક્યો હતો. પરંતુ ન્યુસ સેહેનની સીધી ફોટોગ્રાફી અને ન્યૂ ઓબ્જેક્ટિવિટીના બચાવકર્તાઓ દ્વારા પણ ખૂબ પ્રાયોગિક, અસંગત અને નબળા તકનીકી ધોરણોના કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફીનું નિર્માણ કરવા બદલ ટીકા કરવામાં આવી હતી. બાદમાં સામે પોતાનો બચાવ કરવા માટે, તેઓએ બૌહૌસ શાળામાં શુદ્ધ ફોટોગ્રાફીના વર્ગો બનાવ્યા અને ફોટોગ્રાફીમાં વધુને વધુ નિષ્પક્ષતા તરફ વિકાસ કર્યો. આ ચળવળની રચના મુખ્યત્વે એલેક્ઝાન્ડર રોડચેન્કો અને બૌહૌસ શિક્ષકો લેઝલો મોહોલી-નાગી અને વોલ્ટર પીટરહાન્સ જેવા યુવાન રશિયન રચનાત્મકવાદીઓ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. ન્યુઝ સેહેનથી ખૂબ પ્રભાવિત બૌહૌસના વિદ્યાર્થીઓમાં એલ્સા થિમેન, ઇવાના ટોમલજેનોવિક-મેલર, ઇવાઓ યામાવાકી, એરિક કોન્સેમુલર અને એન્ડ્રેસ ફીનિંગરનો સમાવેશ થાય છે. મોહોલી-નાગીની પત્ની, લુસિયા મોહોલી પણ જાણીતા ન્યુઝ સેન ફોટોગ્રાફર હતી. તેમના શૈલીગત સંસાધનોમાં અનપેક્ષિત ખૂણાઓ, ફોટોગ્રાફમાં મોટા શ્યામ વિસ્તારો બનાવવા માટે પ્રકાશ અને પડછાયાઓ સાથે પ્રયોગ, ફોટોમોન્ટેજ અને કોલાજનો ઉપયોગ અને બૌહૌસની ધારણાના કડક સિદ્ધાંતો અનુસાર ફોટોગ્રાફિક રચનાનો સમાવેશ થાય છે. વિષયવસ્તુમાં અને ફોટોગ્રાફિક છબીનું અર્થઘટન કરવાની નવી રીતમાં સર્જનાત્મકતા વધુ વિકસિત થઈ હતી. આ કૃતિઓ સામાન્ય રીતે ઉપદેશાત્મક હોય છે કારણ કે તેઓ દર્શકને એવી છબીઓનો સામનો કરવા માટે દબાણ કરે છે જે વાસ્તવિકતાના ઘટકો તરીકે સરળતાથી ઓળખી શકાતી નથી. પરિણામે, આ અસમાન ગુણવત્તા અને પ્રાયોગિક પ્રકૃતિની કૃતિઓ છે. ફિલ્મ અને ફોટો સ્ટુટગાર્ટમાં ડ્યુશર વર્કબંડ દ્વારા 1929માં આયોજિત ફિફો પ્રદર્શનને આધુનિક યુરોપિયન અને અમેરિકન ફોટોગ્રાફીનું પ્રથમ મહાન પ્રદર્શન માનવામાં આવે છે. તેને ન્યૂ વિઝનના કલાત્મક વિચારોના પ્રદર્શન તરીકે જોવામાં આવ્યું હતું. ઉદઘાટનના થોડા સમય પહેલા, 1928ની પાનખરમાં, પ્રદર્શનમાં મુખ્ય ખંડના પ્રભારી લેઝલો મોહોલી-નાગી અને સિગફ્રાઇડ ગીડિયને પ્રારંભિક કાર્યક્રમમાં ફેરફાર રજૂ કર્યો અને તેને ન્યૂ વિઝનની રજૂઆતમાં ફેરવી દીધો. આ પ્રદર્શનમાં સિનેમા, પેઇન્ટિંગ, ફોટોગ્રાફી અને સામાન્ય રીતે વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સના ક્ષેત્રો સાથે સંકળાયેલા 191 કલાકારોની 1,200 કૃતિઓનો સમાવેશ થતો હતો અને આ માધ્યમો દ્વારા સાકાર થયેલા પ્રાયોગિક નિર્માણની પરાકાષ્ઠા ગણી શકાય. જર્મનીમાં નાઝી શાસનના કઠોર સૌંદર્ય શાસ્ત્ર લાદવામાં આવ્યા તે પહેલાં તેને આ ક્ષેત્રોના પૂર્વલક્ષી તરીકે જોવામાં આવતું હતું. કૃતિઓની પસંદગી યુરોપિયન ફોટોગ્રાફી માટે પસંદગીકારોમાંના એક મોહોલી-નાગી અને અમેરિકન વિભાગના પ્રભારી એડવર્ડ વેસ્ટન સહિત અનેક જાણીતી હસ્તીઓ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. કલાકારોમાં બેરેનિસ એબોટ, વિલી બાઉમિસ્ટર, માર્સેલ ડુચેમ્પ, હેઇન ગોર્ની, હેન્નાહ હોચ, યુજેન એટગેટ, મેન રે, એલેક્ઝાન્ડર રોડચેન્કો, એડવર્ડ સ્ટીચેન, ઇમોજેન કનિંગહામ, ચાર્લ્સ શીલર અને બ્રેટ વેસ્ટનનો સમાવેશ થાય છે. પસંદ કરેલી કૃતિઓ અનપેક્ષિત ખૂણાઓ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવી હતી, જેમ કે વિલી રુગે દ્વારા પેરાશૂટમાંથી લેવામાં આવેલા ફોટોગ્રાફ્સ, ફોટોમોન્ટેજનો ઉપયોગ વગેરે. પ્રદર્શન જોયા પછી, વિવેચક ફ્રાન્ઝ રોહએ ફોટો-એજ (ફોટો-આઈ) શીર્ષક ધરાવતો એક નિબંધ લખ્યો હતો, જેમાં ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે ફોટોગ્રાફી ચોક્કસ રીતે બદલાઈ ગઈ છે. તે જ વર્ષે આ પ્રદર્શન ઝુરિચ, બર્લિન, ડેન્ઝિગ અને વિયેનામાં યોજાયું હતું અને 1931માં તેને ટોક્યો અને ઓસાકામાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. વધુ વાંચન બાલ્સેલ્સ, ડેવિડ (2010) પ્રાગા, પેરિસ, બાર્સિલોનાઃ મોર્ડનીદાદ ફોટોગ્રાફિક ડી 1918 એ 1948. લા ફેબ્રિકા. એમ. એન. એ. સી. ઇન્ગલમેન, ઇન્કા ગ્રેવ (2014). મિકેનિક્સ એન્ડ એક્સપ્રેશનઃ ફ્રાન્ઝ રોહ એન્ડ ધ ન્યૂ વિઝન-એ હિસ્ટોરિકલ સ્કેચ ઇન ઓબ્જેક્ટઃ ફોટો. આધુનિક ફોટોગ્રાફ્સઃ થોમસ વોલ્થેર કલેક્શન 1909-1949. મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટનો ઓનલાઇન પ્રોજેક્ટ. ન્યૂ યોર્કઃ ધ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, 2014. ધ ન્યૂ વિઝનઃ વિશ્વ યુદ્ધો વચ્ચેની ફોટોગ્રાફી. મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટઃ એચ. એન. અબ્રામ્સ દ્વારા વિતરિત. મોહોલી-નાગી, લેઝલો; હોફમેન, ડેફ્ને એમ. (અનુવાદક) (2005) નવી દ્રષ્ટિઃ બૌહૌસ ડિઝાઇન, પેઇન્ટિંગ, શિલ્પ અને સ્થાપત્યના મૂળભૂત સિદ્ધાંતો. ડોવર,. ફોટો એજ. થેમ્સ અને હડસન. વધુ માહિતી માટે, આત્મકથા સૂચના, સંક્ષિપ્તમાં, સંક્ષિપ્તમાં. વહેલી તકે તા. અમે તેમની છબીઓ જોઈ રહ્યા છીએ. માંઃ વોલ્ફગેંગ કેમ્પ (એચઆરએસજી. ), થિયોરી ડેર ફોટોગ્રાફી II 1912-1945 (જર્મનમાં). શર્મર/મોસેલ. . મેથ્યુ એસ. વિટકોવ્સ્કી (2007). તસવીરઃ મધ્ય યુરોપમાં આધુનિકતા, 1918-1948. વોશિંગ્ટન અને લંડનઃ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ અને થેમ્સ અને હડસન. સંદર્ભો જર્મનીમાં ફોટોગ્રાફી ફોટોગ્રાફીનો ઇતિહાસ બૌહૌસ