Meadows near Rijswijk and the Schenkweg
રિજસ્વિજક અને શેન્કવેગ નજીકના ઘાસના મેદાનો ડચ ચિત્રકાર વિન્સેન્ટ વેન ગો દ્વારા વોટરકલર છે, જે તેમણે ધ હેગમાં રહેઠાણ સંભાળ્યા પછી ટૂંક સમયમાં જાન્યુઆરી 1882માં બનાવ્યું હતું. તે તેમના સ્ટુડિયોની બારીમાંથી શેન્કવેગ ખાતે ધ હેગની બાહ્ય પહોંચ પરનું દૃશ્ય દર્શાવે છે, જે તે સમયે શહેરી વિકાસના સમયગાળામાંથી પસાર થઈ રહ્યું હતું. આ દ્રશ્ય શેન્કવેગ ખાઈની પાર નવા બાંધવામાં આવેલા રિજન્સપુર રેલ્વે સ્ટેશન તરફ છે, જે ઉટ્રેક્ટ-ગૌડા-ધ હેગ રેલ્વે માટે બનાવવામાં આવ્યું છે અને હવે ડેન હાગ સેન્ટ્રલ રેલ્વે સ્ટેશન છે. રિજસ્વિજક તે સમયે દક્ષિણમાં એક નાનો ગ્રામીણ સમુદાય હતો, જે ડેલ્ફ્ટની સરહદે હતો પરંતુ ધ હેગ સુધી ફેલાયેલો હતો. જે જમીન પર રિજન્સપુર બાંધવામાં આવ્યું હતું તે રિજસ્વિજક દ્વારા ધ હેગને સોંપવામાં આવી હતી. તે હવે ધ હેગનું ઉપનગર છે. આ ચિત્ર વેન ગોના પ્રથમ ચિત્રોમાંનું એક છે. જો કે તેઓ ઘણા વર્ષોથી ચિત્રકામ કરતા હતા અને પ્રસંગોપાત વોટરકલર વોશ લાગુ કરતા હતા, તેમ છતાં તેમણે ડિસેમ્બર 1881માં હેગ ખાતે તેમના પિતરાઇ ભાઇ અને માર્ગદર્શક એન્ટોન મોવેની અભ્યાસ મુલાકાત સુધી યોગ્ય રીતે ચિત્રકામ કરવાનું શરૂ કર્યું ન હતું. પૃષ્ઠભૂમિ ઓગસ્ટ 1881ના અંતમાં, વેન ગોએ તેમના પિતરાઇ ભાઇ એન્ટોન મોવેની મુલાકાત લીધી, જેઓ જાણીતા અને સફળ ચિત્રકાર અને હેગ સ્કૂલના અગ્રણી સભ્ય હતા અને તેમને તેમણે કરેલા કેટલાક અભ્યાસો અને રેખાંકનો બતાવ્યા હતા. મૌવેએ તેમને પ્રોત્સાહન આપ્યું અને સૂચવ્યું કે તેઓ હવે ચિત્રકામ શરૂ કરે. પછીના નવેમ્બરના અંતમાં, વેન ગો મૌવે પાસેથી ચિત્રકળાનો પાઠ લેવા માટે એક મહિના માટે હેગ પરત ફર્યા, તે સમય દરમિયાન તેઓ તેમને લગભગ દરરોજ જોતા હતા. તેઓ ત્યાં સ્ટુડિયો સ્થાપવાના ઇરાદા સાથે નાતાલના સમયે એટનમાં તેમના પરિવારના ઘરે પરત ફર્યા હતા, પરંતુ નાતાલના દિવસે ચર્ચમાં જવાનો ઇનકાર કરવા બદલ તેમના પિતા, એક પાદરી સાથે વિનાશક ઝઘડો થયો હતો. આ, બદલામાં, તેના વિધવા પિતરાઇ ભાઇ કી વોસ સ્ટ્રિકર પ્રત્યેના તેના અણગમતા પ્રેમને કારણે તેની કડવાશનું પરિણામ હતું, જે તે વર્ષે ખૂબ જ પારિવારિક તણાવ તરફ દોરી ગયું હતું. તે જ નાતાલના દિવસે તેમણે ઘર છોડ્યું અને ધ હેગ પરત ફર્યા, ત્યાં પોતાનો સ્ટુડિયો સ્થાપવાનો સંકલ્પ કર્યો. શેન્કવેગ ખાતે શેન્કવેગ ધ હેગના કેન્દ્રની પૂર્વમાં એક માઇલ કરતાં થોડું ઓછું હતું. તે સમયે તે ખુલ્લું ગ્રામ્ય વિસ્તાર હતું, જે મધ્યયુગીન સમયમાં પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ જમીન વધુને વધુ વિકાસ માટે વેચવામાં આવી રહી હતી. આ નવા વિકાસ સસ્તામાં બાંધવામાં આવ્યા હતા, અને તેઓ ઓછા સમૃદ્ધ વર્ગના લોકોને આકર્ષ્યા હતા. આજે શહેરી નગર વધુ ત્રણ માઇલ પૂર્વમાં વિસ્તરે છે, જો કે ત્યાં શેંકવેગની ઉત્તરે એક વ્યાપક ઉદ્યાન અને જંગલો છે જેને હાગસે બોસ કહેવાય છે, જે નેધરલેન્ડ્સમાં પ્રાચીન જંગલના છેલ્લા બાકીના ભાગોમાંનો એક છે, જ્યાં વેન ગોએ ઓગસ્ટ 1882માં કેટલાક પ્રારંભિક અભ્યાસો કર્યા હતા. વેન ગો રિજસ્વિજક ખાતેના ઘાસના મેદાનોથી પરિચિત હતા. તેમના પિતરાઇ ભાઇ કી વોસ સ્ટ્રિકરની કાકી રિજસ્વિજકમાં હ્યુસ તે હૂર્ન ખાતે રહેતી હતી, અને વેન ગો કલા ડીલરશીપ ગૌપિલ એન્ડ કંપનીમાં કામ કરતા હતા ત્યારે પરિવારના વારંવાર મહેમાન હતા, જેની હેગ શાખા તેમના કાકા સેન્ટ, વિન્સેન્ટ વેન ગોએ શોધવામાં મદદ કરી હતી. આવા જ એક પ્રસંગે તેઓ તેમના કાકા જોહાન્સ એન્ડ્રિકસ સ્ટ્રિકરના 80મા જન્મદિવસની પાર્ટીમાં ભાગ લેવા માટે તેમના ભાઈ થિયો સાથે રિજસ્વિજક ગયા હતા. ચાલવાથી તેના નાના ભાઈ સાથેના તેના સંબંધને મજબૂત બનાવ્યું હોવાનું જણાય છે કારણ કે તે પછીથી ઘણીવાર તેના પત્રોમાં તેનો ઉલ્લેખ કરે છે. દેખીતી રીતે તેઓએ સાથે મળીને ચિત્રકાર બનવાની શક્યતા અંગે ચર્ચા કરી હતી. તે સમયે (જમણે) લેવામાં આવેલા પારિવારિક ફોટામાં વિન્સેન્ટ અને થિયો બંને, તેમજ તેમના પિતરાઇ ભાઇ કી વોસ સ્ટ્રિકર અને હેનેબીક બહેનો, કેરોલિન અને એનેટનો સમાવેશ થાય છે, જેના માટે વિન્સેન્ટ અને થિયો અનુક્રમે અસંતુષ્ટ યુવાન પ્રેમને આશ્રય આપતા હતા. સ્ટુડિયો વેન ગોએ તેમનો સ્ટુડિયો 136 શેન્કવેગ ખાતે ભાડે રાખ્યો હતો, જે યુલબોમેન 198 (હવે બૂમ્સલુઇટર્સકેડ) ખાતેના મોવેના સ્ટુડિયોથી લગભગ 10 મિનિટના અંતરે છે. સ્ટુડિયો વાસ્તવમાં શેન્કવેગની બાજુમાં શેન્કસ્ટ્રેટ નામની બાજુની શેરીમાં હતો. રિજન્સપુર સ્ટેશન ઉત્તર-પશ્ચિમમાં લગભગ એક ચતુર્થાંશ માઇલ દૂર આવેલું છે. આજે એમ્સ્ટર્ડમથી દક્ષિણથી સ્ટેશન સુધી રેલવે ટ્રેક આવી રહ્યા છે, પરંતુ 1970ના દાયકામાં જ્યારે સેન્ટ્રાલ સ્ટેશનનું નિર્માણ થયું ત્યારે તે ખૂબ પાછળથી નાખવામાં આવ્યા હતા. વેન ગોના સમયમાં યુટ્રેક્ટથી પૂર્વથી એકમાત્ર ટ્રેક સ્ટેશન પર આવતા હતા, અને તે મૌવે સુધી અવિરત ચાલતો હોત. વેન ગોએ લખ્યું હતું કે સ્ટુડિયો "લગભગ" દક્ષિણ તરફ હતો. તે અનુસરે છે કે રિજસ્વિજક અને શેન્કવેગ નજીક મીડોવ્ઝનું દૃશ્ય પાછળની બારીમાંથી ઉત્તર તરફ હતું, જ્યાં વેન ગોએ તેમના નમૂનાઓને પસંદગી માટે રજૂ કર્યા હોત, કારણ કે કલાકારો ઉત્તરથી પ્રકાશને પસંદ કરે છે કારણ કે તે વધુ સ્થિર છે. સ્ટુડિયો ભાડે આપવા માટે દર મહિને 7 ગિલ્ડરનો ખર્ચ થતો હતો, અને મોવેએ તેને આપવા માટે વેન ગોને 100 ગિલ્ડર આપ્યા હતા, અને આગ્રહ કર્યો હતો કે તેમની પાસે બેડ હોવો જોઈએ. વેન ગોએ પોતાના અભ્યાસથી સ્ટુડિયોને શણગાર્યો હતો, જેમાં તેમણે 1870 અને 1880ની વચ્ચે 'ધ ગ્રાફિક' ના સંપૂર્ણ સેટમાંથી છાપકામ કર્યું હતું, જે તેમણે સોદાબાજીની કિંમતે મેળવ્યું હતું, અને ફૂલો અને બલ્બના બે ડબ્બાઓ સાથે. તેણે પોતાને ખુશ અને પરિણામથી સંતુષ્ટ જાહેર કર્યો. તેમ છતાં, આવાસ સૌથી સરળ પ્રકારનું હતું. આર્નોલ્ડ પોમેરન્સે ટિપ્પણી કરી હતી કે તે સાદા રીતે સજ્જ રૂમની લાંબી શ્રેણીની શરૂઆત હતી, જેમાંથી આર્લ્સમાં બેડરૂમ આખરે વિશ્વ વિખ્યાત પ્રતીક બની જશે. વેન ગોએ તેમના સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ મોડેલોમાંથી ચિત્રકામ કરવા માટે કર્યો હતો, ક્યાં તો સીધા સ્ટુડિયોમાં અથવા તેમણે "સ્ક્રેચેસ" તરીકે ઓળખાતા સ્કેચને સમાપ્ત કરવા માટે, જે તેમણે શેરીમાં અને અન્ય સ્થળોએ બનાવ્યાં હતાં, જેમાં ખાસ કરીને ધ હેગમાં કામદાર વર્ગના જિલ્લા ગીસ્ટનો સમાવેશ થાય છે. આ અભિયાનોમાં તેઓ ઘણીવાર તેમના સમકાલીન જ્યોર્જ હેન્ડ્રિક બ્રેઇટનર સાથે જતા હતા, જોકે બ્રેઇટનરનો વિષય આકૃતિને બદલે શહેર જ હતું. મૌવેએ વેન ગોને ધ હેગની અગ્રણી આર્ટ સોસાયટી, પુલ્ચરી સ્ટુડિયો સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો. સહયોગી સભ્ય તરીકે વેન ગોને અઠવાડિયામાં બે સાંજે આ આંકડો મેળવવાનો અધિકાર હતો, પરંતુ તેમણે આ સુવિધાનો બહુ ઓછો ઉપયોગ કર્યો હોવાનું જણાય છે. તેના બદલે તેમણે સૂપ રસોડા અને દાનગૃહો જેવા સ્થળોએ મળેલા નમૂનાઓના પ્રવાહ પર આધાર રાખ્યો હતો, જેના પર થિયોએ તેમને મોકલેલા ભથ્થાનો નોંધપાત્ર હિસ્સો ખર્ચ કર્યો હતો. આ મોડેલોમાં તેમની રખાત સિએન હોર્નિક, સોરો માટે મોડેલ અને એડ્રિયનસ જેકોબસ ઝુયડરલેન્ડ, એટ ઇટર્નિટીઝ ગેટ માટે મોડેલ હતા. મોડેલો પાસેથી ચિત્રકામ કરવાના તેમના ઓબ્સેસિવ આગ્રહને કારણે તેઓ મોવ અને તેમના પ્રભાવશાળી આશ્રયદાતા હર્મનસ ટર્સ્ટીગ, હેગની ગૌપિલ શાખાના વડા, જે માટે તેઓ એક સમયે કામ કરતા હતા, બંને સાથે સંઘર્ષમાં આવી ગયા હતા. મૌવેએ જાન્યુઆરીના અંતમાં સ્ટુડિયોની મુલાકાત લીધી હતી, અને વેન ગો પ્રત્યેની તેમની અનુગામી શીતળતા તે મુલાકાતમાંથી ઉદ્ભવી હોવાનું જણાય છે, જે વેન ગોના એક મોડેલના અનપેક્ષિત આગમનથી અસ્વસ્થ બની હતી. તે જ વર્ષે પાછળથી, જુલાઈમાં, સિએન સાથે લગ્ન કરવાની અપેક્ષા સાથે, તેમજ એક મોટો સ્ટુડિયો ઇચ્છતા હતા જેથી તેઓ પોતાની જાતને તેમના મોડેલોથી વધુ દૂર રાખી શકે, તેઓ દર મહિને 12.50 ગિલ્ડરના ભાડામાં બાજુમાં વધુ જગ્યા ધરાવતી રહેઠાણમાં રહેવા ગયા. તે શિયાળામાં, સિએનની માતા ત્યાં રહેવા ગઈ અને વેન ગોના સિએન સાથેના સંબંધો ક્યારેય સરળ નહોતા રહ્યા અને ઝડપથી બગડ્યા હતા. સપ્ટેમ્બર 1883 માં, તેમના ભાઈની વિનંતી પર, તેઓ સિએનને ડ્રેન્થે માટે છોડી ગયા, જેનો અંત લાવતા તેઓ એકમાત્ર ઘરેલું સંબંધ સાબિત કરવા માટે હતા જેનો તેઓ ક્યારેય આનંદ માણતા હતા અને જેના માટે તેઓ ઝંખના કરતા હતા. શેન્કવેગ ખાતેના તેમના બંને સ્ટુડિયો શેન્કવેગ ખાતેના ગૃહો (નીચે) માં જોઈ શકાય છે, જે ચિત્રની જમણી બાજુ સુધી વિસ્તરેલા મકાનોના બ્લોકમાં છેઃ "તેમનો પ્રથમ સ્ટુડિયો ચાર દરવાજા સાથે થોડી ઊંચી ઇમારતમાં હતો અને ઉપરના માળની ડાબી બાજુએ હતો. તેમનો બીજો એપાર્ટમેન્ટ, જેમાં તેઓ જુલાઈ 1882માં રહેવા ગયા હતા, તે પ્રથમ એપાર્ટમેન્ટની ડાબી બાજુના ઉપરના માળે હતો. ત્યારથી સમગ્ર વિસ્તારનો વ્યાપક રીતે પુનર્વિકાસ કરવામાં આવ્યો છે. હેન્ડ્રિક હેમલસ્ટ્રેટ ખાતે એક સ્મારક તકતી છેઃ બાળકોનું રમતનું મેદાન સીધા સામે આવેલું છે અને વધુ પાછળ હોફ્ટોરેન જોઈ શકાય છે. પર્સ્પેક્ટિવ ફ્રેમ વેન ગોએ તેમના ચિત્રકામમાં મદદ કરવા માટે પર્સ્પેક્ટિવ ફ્રેમનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ એક એવું ઉપકરણ છે જેનો ઉપયોગ લિયોનાર્ડો દા વિન્સી અને આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરર જેવા કલાકારો દ્વારા સદીઓથી કરવામાં આવતો હતો, અને આજે પણ કલાકારો અને વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા કપાસથી થ્રેડેડ સરળ કાર્ડબોર્ડ કટ-આઉટના રૂપમાં તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. તેમના ઘણા ચિત્રો આ તકનીકનો ઉપયોગ કરવાના પરિણામે ચોરસના નિશાન દર્શાવે છે. જોકે, વેન ગો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી આવૃત્તિઓ વિસ્તૃત બાબતો હતી. તેમણે હેગ ખાતે તેમના માટે બાજુના એક સુથાર દ્વારા બનાવેલા અંતિમ સંસ્કરણમાં ગોઠવી શકાય તેવા પગ હતા જેથી તેઓ તેનો ઉપયોગ ખરબચડા ભૂપ્રદેશમાં કરી શકે. તેમણે તેમના નમૂનાઓનો અભ્યાસ કરવા માટે ઘરની અંદર તેમના પરિપ્રેક્ષ્ય માળખાનો પણ ઉપયોગ કર્યો હતો, અને તેઓ બાજુના મોટા સ્ટુડિયોમાં ગયા તેનું એક કારણ તેમની પરિપ્રેક્ષ્ય માળખાનો વધુ સારો ઉપયોગ કરવાનો હતો. વેન ગોએ તેમના પરિપ્રેક્ષ્યને તેમની "નાની બારી" ગણાવી હતી. કલાકારની એટિક વિન્ડો (નીચે) માંથી દેખાતી છત વિશે લખતા તેમણે લખ્યુંઃ વેન ગો તેમની સાથે આર્લ્સમાં તેમની પરિપ્રેક્ષ્ય ફ્રેમ લઈ ગયા હતા, ખાસ કરીને બ્રિજ એટ આર્લ્સમાં તેનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જો કે, તેમણે ઓવર્સ સાથે છૂટછાટ આપી હતી. નૈફેહ અને સ્મિથ સૂચવે છે કે બારીઓએ વેન ગોના જીવનમાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી, વિચલિત થયા વિના, અવલોકન વગરની દુનિયા તરફ જોવાની રીત તરીકે. ગેલેરી ધ વેરી ફાઇન સ્ટડી ટ્રી રૂટ્સ ઇન અ સેન્ડી ગ્રાઉન્ડ ('લેસ રેસિન્સ') નું નામ બદલીને ક્રોલર-મુલર મ્યુઝિયમ, ઓટરલો દ્વારા લેસ રેસિન્સ રાખવામાં આવ્યું હતું, જે તેને 1 મે 1882 ના થિયોને લખેલા પત્રમાં ઉલ્લેખિત ચિત્ર સાથે ઓળખે છે. તે પત્રમાં, વેન ગોએ કહ્યું હતું કે તેઓ જીવનના સંઘર્ષનું કંઈક વ્યક્ત કરવા માગે છે, તેમજ દુઃખના મોટા સંસ્કરણ (હવે ખોવાઈ ગયું છે) માં પણ, સિએનનો તેમનો પ્રતિષ્ઠિત નગ્ન અભ્યાસ તે જ સમયે પૂર્ણ થયો હતો. દુઃખને જાન હલ્સ્કર દ્વારા ટેકનિકલ પ્રાવીણ્યના ઉદાહરણ તરીકે ટાંકવામાં આવ્યું છે, જે વેન ગોએ એક વર્ષ અગાઉ એટેનમાં આકૃતિ ચિત્રકામમાં તેમના પ્રથમ અણઘડ પ્રયાસો પછી છ મહિનામાં પ્રાપ્ત કરી હતી, અને તે જ ડિગ્રીની નિપુણતા વૃક્ષના મૂળમાં સ્પષ્ટ છે. 1890માં વેન ગોએ આત્મહત્યા કરી હોવાનું માનીને તેમના મૃત્યુ પહેલાં બનાવેલા છેલ્લા ચિત્રોમાંના એક (જો વાસ્તવમાં છેલ્લું ન હોય તો) વૃક્ષના મૂળનો પણ વિષય હતો. આ વૃક્ષનાં મૂળ હતાં, જોકે એવા કોઈ પુરાવા નથી કે તેઓ તેની પેઇન્ટિંગ સમયે જીવનના સંઘર્ષના વિષયમાં વ્યસ્ત હતા. 1882નું ચિત્ર ટ્રી રૂટ્સ ડોર્ડ્રેક્ટ આર્ટ કલેક્ટર જે. હિડે નિજલેન્ડ દ્વારા 1895 પહેલાં ખરીદવામાં આવ્યું હતું. નિજલેન્ડના 116 વેન ગોના ચિત્રોનો સંપૂર્ણ સંગ્રહ જે તેમણે બનાવ્યો હતો તે 1928માં હેલેન ક્રોલર-મુલરના પતિ, ડચ શિપિંગ મેગ્નેટ એન્ટોન ક્રોલર દ્વારા 100,000 ગિલ્ડર માટે ખરીદવામાં આવ્યો હતો અને તે ક્રોલર-મુલર મ્યુઝિયમમાં સંગ્રહનું કેન્દ્ર બની ગયું હતું. રિજન્સપુર અને આધુનિકતા રિજન્સપુર રેલ્વે સ્ટેશનનું નિર્માણ 1870માં કરવામાં આવ્યું હતું. ઉટ્રેચ્ટથી રેલ્વે લાઇન વેન ગોના આગળના દરવાજાના થોડાક સો યાર્ડની અંદરથી પસાર થતી હતી અને તેઓ આવતા-જતા ટ્રેનો વિશે સતત જાગૃત રહેતા હોવા જોઈએ. જો કે, તેમણે આ સમયે તેમને સ્કેચ અથવા પેઇન્ટિંગ કર્યું ન હોય તેવું લાગતું હતું, કારણ કે તેઓ પાછળથી લેન્ડસ્કેપ વિથ એ કેરેજ એન્ડ એ ટ્રેન (જમણે) જેવા કાર્યોમાં હતા. તેમ છતાં, તેમના કલાકારની નજર આધુનિકતાથી નારાજ નહોતી થઈ અને વેન ગોએ નિયમિતપણે તેમના ચિત્રો અને ચિત્રોમાં આધુનિકતાની છબીઓનો સમાવેશ કર્યો હતો. તેમને રિજન્સપુર ખાતે ત્રીજા વર્ગના પ્રતીક્ષાલયમાં તેમજ રેલવે યાર્ડમાં ચિત્રકામ કરવાનું ગમતું હતું. તે ઓક્ટોબરમાં થિયોને લખેલા પત્રમાં, તેમણે યાર્ડ્સ પરના દ્રશ્યનું વર્ણન કર્યુંઃ તેઓ તેમની બહેન વિલઃ ગેલેરીને લખેલા પત્રમાં કેરેજ અને ટ્રેન સાથેના લેન્ડસ્કેપનું વર્ણન કરતા સમાન રીતે ભાવાત્મક હતા. રિજન્સપુર સ્ટેશન, ફેક્ટરી અને ગેસવર્ક્સના ચિત્રો વેન ગોના અંકલ કોર, કોર્નેલિસ મેરિનસ વેન ગો દ્વારા શરૂ કરાયેલા હેગના બાર અભ્યાસોની શ્રેણીનો ભાગ હોઈ શકે છે, જેઓ એમ્સ્ટરડેમમાં એક પુસ્તકની દુકાનના માલિક હતા, જ્યાં તેમણે પ્રિન્ટ પણ વેચી હતી. કોરે માર્ચ 1882ની શરૂઆતમાં તેમના સ્ટુડિયોમાં વેન ગોની મુલાકાત લીધી હતી અને મોટાભાગે ટિપ્પણી કર્યા વિના વેન ગોના પોર્ટફોલિયોની તપાસ કરી હતી. પરંતુ જ્યારે તેઓ પેડડેમોસ વિસ્તારમાં યહુદી ક્વાર્ટરમાં વેન ગોના ચિત્ર ઓલ્ડ સ્ટ્રીટ (નીચે) પર ઉતર્યા, જે વેન ગોએ બ્રેઇટનર સાથે સ્કેચિંગ ટ્રિપ પર બનાવ્યું હતું, ત્યારે તેઓ તેનાથી એટલા પ્રભાવિત થયા કે દરેકને રિજકડેલ્ડર (દોઢ ગિલ્ડર) ની કિંમતે વેન ગો પાસેથી બાર ચિત્રો સોંપવામાં આવ્યા. વેન ગોએ થિયોને લખેલા પત્રમાં તેને ચમત્કાર જાહેર કર્યો હતો. કોરે એપ્રિલમાં વધુ છનો આદેશ આપ્યો હતો, પરંતુ આ બીજા કમિશન માટે ચુકવણી ધીમી હતી અને જ્યારે તે આખરે આવી ત્યારે તે અપેક્ષા કરતા ઓછી હતી અને દેખીતી રીતે ઠપકો, વાસ્તવિક અથવા કાલ્પનિક સાથે, "આવા રેખાંકનોની કલ્પના કરવા બદલ તેને ઠપકો આપ્યો હતો. આગળ કોઈ આદેશો નહોતા. હેગ ખાતેની આયર્ન મિલ ધ હેગ ખાતેની એન્થોવન ફેક્ટરી હતી, જે શેન્કવેગની સમાંતર ચાલતી શેરી ઝીક પર સ્થિત હતી. પોલાર્ડ વિલો (ઉપર) તેની તરફના માર્ગ પર પડેલો છે, ક્ષિતિજ પર રિજન્સપુર યાર્ડ દેખાય છે. માલિક, લોડેવિક કોર્નેલિસ એન્થોવને, એક ઉદ્યોગપતિ અને કલા સંગ્રાહક, હેગમાંથી વેન ગોના કાર્યનો નોંધપાત્ર સંગ્રહ મેળવ્યો હતો, જેમાં કાર્પેન્ટર યાર્ડ અને લોન્ડ્રી (ઉપર) ની બીજી આવૃત્તિ (F944) અને પછીથી વેન ગોના નુએનન અને પેરિસ સમયગાળાઓનો સમાવેશ થાય છે. તેમનો કલા સંગ્રહ 1920માં તેમના મૃત્યુ સમયે વેચાયો હતો. તેમની લગભગ વીસ વેન ગો કૃતિઓ હેલેન ક્રોલર-મુલર દ્વારા ખરીદવામાં આવી હતી, અને આખરે ક્રોલર-મુલર મ્યુઝિયમના સંગ્રહમાં પસાર કરવામાં આવી હતી. કૌટુંબિક પરંપરા એવી હતી કે એન્થોવને ધ હેગ ખાતે વેન ગોને આર્થિક રીતે ટેકો આપ્યો હતો અને બાદમાં નુએનન અને એન્ટવર્પના નાના સ્કેચ અને સ્ક્રેચ સાથે 'વિલાપનો અનંત પ્રવાહ' પ્રાપ્ત કર્યો હતો. પાછળથી હજુ પણ, એવું કહેવાય છે કે વેન ગોએ તેમને ફ્રાન્સથી પેઇન્ટિંગ અને સ્કેચના રોલ્સ મોકલ્યા હતા. એવું માનવામાં આવે છે કે, આ એન્થોવનના એટિકમાં તેના બાળકો દ્વારા ખોલ્યા વગર મળી આવ્યા હતા અને સળગાવી દેવામાં આવ્યા હતા. જો કે, આ પરંપરાને ટેકો આપવા માટે કોઈ પુરાવા નથી અને વેન ગોના હયાત પત્રોમાં લોડેવિક એન્થોવનનો સીધો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો નથી. શેરી પરના અન્ય સ્થળોએ વેન ગોએ "સ્ક્રેચેસ" તરીકે ઓળખાતા ઘણા રેખાંકનો બનાવ્યા હતા, જે બહારના સ્થળ પરના જીવનમાંથી સીધા જ લેવામાં આવ્યા હતા. જો કે તેમાં એક નવું સ્વયંસ્ફુરિત પાત્ર છે, તેમ છતાં તેમના નમૂનાઓ અને પરિપ્રેક્ષ્યની ફ્રેમની મદદથી તેમના સ્ટુડિયોમાં કાળજીપૂર્વક ફરીથી કામ કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે ગીસ્ટના કામદાર વર્ગના જિલ્લામાં અને તેની આસપાસના બજારોમાં તેમની પ્રજાની શોધ કરી હતી. ગીસ્ટ હેગની પશ્ચિમ બાજુએ સાંકડી શેરીઓ અને આંગણાઓનો ચુસ્ત રીતે ભરેલો જિલ્લો હતો. પેપેસ્ટ્રેટ ખાતે, તેની પૂર્વીય બાજુએ, તે શહેરના કેન્દ્રમાં પ્લાટ્સ 20 ખાતે ગૌપિલના પ્રતિષ્ઠિત સરનામાથી ભાગ્યે જ 200 યાર્ડ દૂર આવેલું છે. આ તે જિલ્લો હતો જ્યાંથી તેમની રખાત સિએન હુર્નિક આવી હતી. પરંતુ સિએનની માતા જે પ્રકારના આંગણામાં રહેતી હતી, જેને હોફજેસ કહેવામાં આવે છે, તે આજે ડચ શહેરોમાં જોવા મળતા ભવ્ય નાના હોફજેસ જેવા નહોતા. તેઓ ઝડપથી વધી રહેલી વસ્તીને સમાવવા માટે હાલના નગર મકાનોની વચ્ચે અને પાછળ નાના મકાનોના વાસણો બનાવીને બનાવવામાં આવેલી ઝૂંપડપટ્ટીઓ કરતાં થોડી વધારે હતી, અને તેઓ લાંબા સમયથી અદ્રશ્ય થઈ ગયા છે. વેન ગોએ તેમના મિત્ર અને માર્ગદર્શક એન્થોન વાન રેપાર્ડને લખેલા પત્રમાં આ વિસ્તારને ધ હેગનો 'વ્હાઇટચેપલ' ગણાવ્યો હતો. બ્રેઇટનરનો સ્ટુડિયો તેના ઉત્તરીય ભાગમાં નં. 16 જુફ્રોવ ઇદાસ્ત્રાત અહીંઃ ઘર હજુ પણ ઊભું છે. સ્ટેટ લોટરી ઓફિસ ધ હેગની સૌથી જૂની અને સૌથી વ્યસ્ત શોપિંગ સ્ટ્રીટ, ગીસ્ટ જિલ્લાની થોડી દક્ષિણમાં સ્પુઇસ્ટ્રેટમાં આવેલી હતી. આ તે જગ્યા હતી જ્યાં વેન ગોના કાકા સેન્ટે મૂળરૂપે તેમનો આર્ટ સ્ટોર ખોલ્યો હતો જે આખરે ગૌપિલ સાથે ભળી ગયો હતો. ઓક્ટોબર 1882માં, વેન ગોએ વર્ષના અંત પહેલા 'વેચાણપાત્ર' કામ તૈયાર કરવાની તેમની યોજનાના ભાગરૂપે લોટરી (જમણે) ની સામે કતારમાં ઉભા રહેલા લોકોના જૂથનો વોટરકલર બનાવ્યો હતો. આ માટે તેમણે એવા લોકોના જૂથોનો અભ્યાસ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું કે જેઓ 'કંઇક ને કંઇક કરી રહ્યા છે', એવા અભ્યાસો કે જેમાં 'તેમના વિશે કંઈક સરસ અને મિલનસાર' હતું. તેમણે આ પેઇન્ટિંગ વિશે લખ્યુંઃ તે જ પત્રમાં તેમણે એવો પણ ઉલ્લેખ કર્યો હતો કે તેઓ ચર્ચની એક પેઇન્ટિંગ પર કામ કરી રહ્યા હતા જે તેમણે ગીસ્ટમાં એક નાનકડી ચર્ચમાં જોઈ હતી જ્યાં ભિક્ષુકો ગયા હતા. આ કદાચ બેથલહેમ્સ્કર્ક હતું, જેને બ્રીડસ્ટ્રેટમાં તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું, જે ગીસ્ટમાં સ્લિજકેન્ડેની પાછળ 'ગરીબોની ચર્ચ' હતી જ્યાં સિએનની માતાનું ઘર હતું. ચર્ચમાં હાજરી ફરજિયાત હતી. આ પેઇન્ટિંગ ચર્ચ પ્યુ વિથ વર્શીપર્સ (ઉપર જમણે) હતું, અને તે સમયના તેમના ઘણા નમૂનાઓ તેમાં ઓળખી શકાય છે. હલ્સ્કરે ટિપ્પણી કરી હતી કે સ્ટેટ લોટરીમાં આંકડાની ભીડ ચોક્કસપણે ચર્ચ પ્યુ કરતાં વધુ સફળ રહી હતી, જે દેખીતી રીતે તેમની બહારનો વિષય હતો. વેન ગોએ આગળ કહ્યું કે તે જિલ્લામાં દાન કરનારાઓ 'અનાથ પુરુષો' તરીકે ઓળખાતા હતા, અને કહ્યું કે તેમણે એક બાલ્ડ, બહેરા, વૃદ્ધ અનાથ માણસને સફેદ સાઇડબોર્ડ સાથે એક મોડેલ તરીકે લીધો હતો, જે તેમના પત્રમાં તેમના બાલ્ડ માથાનો થોડો સ્ક્રેચ (ડાબે) પૂરો પાડે છે. આ ઝ્યુએડરલેન્ડ (ડાબી બાજુ ઉપર) હતા, જેમણે પછીના શિયાળાના મહિનાઓમાં અનુગામી ડઝનેક અભ્યાસોમાં ભાગ લીધો હતો. તે સ્ટેટ લોટરી (ડાબી બાજુ ઉપર) માટે લેટર સ્કેચમાં જમણી બાજુએ ટોચની ટોપીમાં આકૃતિ છે, અને પ્રોફાઇલમાં દેખાય છે, જે તેના ટ્રેડમાર્ક મૂંછ દ્વારા ઓળખી શકાય છે, વોટરકલરમાં જ. નૈફેહ અને સ્મિથ ગીસ્ટને ધ હેગના રેડ-લાઇટ ડિસ્ટ્રિક્ટ તરીકે વર્ણવે છે, અને સૂચવે છે કે વેન ગો ગૌપિલ્સમાં તેમના સમય દરમિયાન પહેલેથી જ વેશ્યાઓનો ઉપયોગ કરી રહ્યા હતા. ચોક્કસપણે 1882 સુધીમાં તેઓ વેશ્યાઓનો ઉપયોગ કરવા વિશે સ્પષ્ટ હતા, તેમના પત્રોમાં થિયોને તેમની ભલામણ પણ કરી હતી. સિએન હુર્નિક પોતે એક વેશ્યા હતી. વેન ગો અને બ્રેઇટનર બંનેને 1882માં ગોનોરિયા માટે હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા. વેન ગો અને બ્રેઇટનર જ્યોર્જ હેન્ડ્રિક બ્રેઇટનેરે ચિત્રકાર અને ફોટોગ્રાફર તરીકે નોંધપાત્ર સફળતા મેળવી હતી. તેમના વિદ્યાર્થીના દિવસોમાં તેઓ હેગ સ્કૂલના ચિત્રકારો જેમ કે જોઝેફ ઇઝરેલ્સ, જેકબ મેરિસ અને એન્ટોન મોવ સાથે સંકળાયેલા હતા અને તેઓ પુલ્ચરી સોસાયટીના સભ્ય હતા. પાછળથી તેમણે ચળવળથી પોતાને દૂર કરી દીધા અને હવે તેમને સામાન્ય રીતે એમ્સ્ટર્ડમ પ્રભાવવાદી તરીકે ગણવામાં આવે છે, જો કે તેમણે હેગ સ્કૂલની મ્યૂટ કલર પેલેટ જાળવી રાખી હતી. વેન ગોને થિયો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યા હોવાનું જણાય છે, અને આ જોડીએ 1882ના શરૂઆતના મહિનાઓમાં ધ હેગના કામદાર વર્ગના જિલ્લાઓમાં એકસાથે સ્કેચ કર્યું હતું. બ્રેઇટનર આમ કરવા માટે પ્રેરિત થયા કારણ કે તેઓ પોતાને સામાન્ય લોકોના ચિત્રકાર તરીકે માનતા હતા. વેન ગો, શરૂઆતમાં કોઈપણ રીતે, મોડેલોની ભરતી કરવા માટે વધુ ઈરાદો ધરાવતા હતા. સંભવ છે કે બ્રેઇટનેરે વેન ગોને એમિલ ઝોલાની નવલકથાઓ અને સામાજિક વાસ્તવવાદના કારણ સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો. બ્રેઇટનરને એપ્રિલમાં હોસ્પિટલમાં દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા. વેન ગોએ હોસ્પિટલમાં તેમની મુલાકાત લીધી હતી, પરંતુ જ્યારે વેન ગો પોતે બે મહિના પછી હોસ્પિટલમાં દાખલ થયા ત્યારે બ્રેઇટનર મુલાકાતમાં પાછા ફર્યા ન હતા, અને પછીના જુલાઈ સુધી તેઓ ફરીથી મળ્યા ન હતા જ્યારે વેન ગો હેગ છોડવાની ધાર પર હતા અને બ્રેઇટનર હેગ કરતાં રોટરડેમમાં વધુ સમય પસાર કરી રહ્યા હતા. તે સમયે વેન ગોએ થિયોને બ્રેઇટનરની પેઇન્ટિંગ્સને મોલ્ડી વોલપેપર જેવી જ ગણાવી હતી, જોકે તેમણે કહ્યું હતું કે તેમને લાગ્યું હતું કે અંતે તેઓ ઠીક થઈ જશે. તેમના ભાગ માટે, એવા કોઈ પુરાવા નથી કે બ્રેઇટનેરે વેન ગોના કાર્યમાં કંઈ નોંધપાત્ર જોયું હતું. પાછળથી તેમણે યાદ કરાવ્યું કે વેન ગો સાથે સ્કેચિંગ કરવું સમસ્યારૂપ હતું કારણ કે, જ્યારે બ્રેઇટનેરે નોટબુકમાં સમજદારીથી સ્કેચ કર્યું હતું, ત્યારે વેન ગો ઉપકરણોથી ભરેલા હતા અને પ્રતિકૂળ ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું હતું. 11 સપ્ટેમ્બર 1882ના રોજ થિયોને લખેલા પત્રમાં, વેન ગોએ વર્ણવ્યું હતું કે કેવી રીતે એક સાથીએ બટાટાના બજારમાં સ્કેચિંગ કરતી વખતે અચાનક તેમના ચિત્ર પર તમાકુનો એક ટુકડો થૂંક્યો હતો. વેન ગોના મૃત્યુના બે વર્ષ પછી, બ્રેઇટનેરે લખ્યું હતું કે તેમને વેન ગોના ચિત્રો પસંદ ન હતાઃ 'હું તેને મદદ કરી શકતો નથી, પરંતુ મને તે એસ્કિમોઝ માટે કલા જેવું લાગે છે, હું તેનો આનંદ માણી શકતો નથી. મને પ્રામાણિકપણે તે બરછટ અને અણગમોભર્યું લાગે છે, કોઈ પણ ભેદ વિના, અને વધુ શું છે, તેણે બાજરી અને અન્ય લોકો પાસેથી તે બધું ચોરી લીધું છે. સોરો વેન ગોએ એપ્રિલ 1882માં સિએન, સોરોનો તેમનો પ્રખ્યાત નગ્ન અભ્યાસ કર્યો હતો. મૂળરૂપે ત્રણ આવૃત્તિઓ હતી, જેમાંથી બે છાપ હતી, જેમાંથી બે અસ્તિત્વ ધરાવે છે. F929 (જમણે) એ હસ્તાક્ષરિત પેન્સિલ સંસ્કરણ છે જે તેમણે વેન રેપાર્ડને આપ્યું હતું. અન્ય હયાત સંસ્કરણ, F929a, ચાકમાં કામ કરે છે અને ફૂલોથી શણગારવામાં આવે છે અને મિશેલેટનું અવતરણ, "તે કેવી રીતે શક્ય છે કે સ્ત્રીને પૃથ્વી પર એકલી છોડી શકાય-ત્યજી દેવામાં આવે? ", થિયોની પત્ની જો બોંગરની સંપત્તિમાંથી આવે છે, પરંતુ તે તેમણે થિયોને મોકલ્યો હોવાનું માનવામાં આવતું નથી, જે એક પેન્સિલ સંસ્કરણ હતું અને હવે ખોવાઈ ગયું છે (એટલે કે, વેન ગોએ પોતાના માટે મિશેલેટ અવતરણ સાથે હયાત ચાક સંસ્કરણ રાખ્યું હતું). સિએનની પરિસ્થિતિના સંદર્ભમાં, તે નોંધપાત્ર છે કે તે દિવસોમાં સ્ત્રીને તેના પતિ દ્વારા ત્યજી દેવા માટે દાન અટકાવવાનું કારણ માનવામાં આવતું હતું, કારણ કે તેણીએ જરૂરી રીતે પોતાનું પતન જાતે જ કર્યું હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. વેન ગો કોઈ શંકા વિના ચિત્રના તેમના મૂળ સંસ્કરણમાં પતનને ચિત્રિત કરવા માંગતા હતા, પરંતુ પછીના મોટા સંસ્કરણનું વર્ણન કરતા એક પત્રમાં તેમણે સ્પષ્ટ કર્યું કે તેમનો કાર્યક્રમ, તે સંસ્કરણમાં, કોઈપણ રીતે, જીવનના સંઘર્ષનું કંઈક દર્શાવવાનો હતો, જે તેમના ઇરાદાઓ પર એક દુર્લભ ટિપ્પણી હતી. નૈફેહ અને સ્મિથ નિર્દેશ કરે છે કે વેન ગોની મોવ સાથેનો અંતિમ વિરામ તે પત્રના એક અઠવાડિયા કરતાં પણ ઓછા સમય પછી થયો હતો, જે સૂચવે છે કે તેઓ સિએન સાથેના તેમના સંબંધના અનિવાર્ય ખુલાસા માટે તેમના પત્રમાં જમીન તૈયાર કરી રહ્યા હતા. વેન ગોના જણાવ્યા અનુસાર, મજબૂત સમોચ્ચ રેખા માટે પ્રેરણા મિલેટ, લા ગ્રાન્ડે બર્ગેરે એસેસ (ડાબે) પછી લાકડાનો કાપ હતો. બાદમાં, આર્લ્સ ખાતે, તેમણે આ જ વિષય પર 'ધ શેફર્ડિસ, એફ 699 "નામનું ચિત્ર બનાવ્યું હતું. જો કે, હલ્સ્કરે વિચાર્યું કે સૌથી મજબૂત પ્રભાવ બાર્ગેની કસરતો અઉ ફુસેન (ચારકોલ ડ્રોઇંગમાં કસરતો) નો હતો, જે ગૌપિલ (ડાબે) દ્વારા પ્રકાશિત તેમના પ્રખ્યાત કોર્સ ડી ડેસિન (ડ્રોઇંગ કોર્સ) નો ભાગ હતો, જે ટર્સ્ટીગે સપ્ટેમ્બર 1880 માં વેન ગોને આપ્યો હતો અને જે વેન ગોએ 'ઘણી વખત' પૂર્ણ કર્યા તે પહેલાં તરત જ એક પત્રમાં કહ્યું હતું. એક બેઠકમાં જૂન 1883 સુધી કોર્સ પોતે ટેરેસ્ટીગને પરત કરવામાં આવ્યો ન હતો જ્યાં ટેરેસ્ટીગે ફરીથી તેમની સલાહને પુનરાવર્તિત કરી હતી કે વેન ગોએ રેખાંકનોને બદલે વોટરકલર બનાવવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું જોઈએ. વેન રેપાર્ડને 25 ગિલ્ડરોની ભેટના બદલામાં ચિત્ર આપવામાં આવ્યું હતું, જે તેમણે વેન ગોને તેમના એક ચિત્રમાં આંસુ લાવવા માટે આપ્યું હતુંઃ 7 ફેબ્રુઆરી 2005ના રોજ લંડનમાં ક્રિસ્ટીઝ ખાતે આ ચિત્ર 680,000 પાઉન્ડમાં વેચવામાં આવ્યું હતું. 20 જૂન 2012ના રોજ, આ ચિત્રને તે જ હરાજી ગૃહમાં £ 1,329,250 મળ્યું હતું. સામાજિક વાસ્તવવાદ વેન ગો ખાસ કરીને સમાજ સુધારક વિલિયમ લુસન થોમસ દ્વારા સ્થાપિત બ્રિટીશ સાપ્તાહિક સચિત્ર અખબાર ધ ગ્રાફિક માટે કામ કરતા હુબર્ટ વોન હર્કોમર, સેમ્યુઅલ લ્યુક ફિલ્ડેસ અને ફ્રેન્ક હોલ જેવા અંગ્રેજી ચિત્રકારોના સામાજિક વાસ્તવવાદથી પ્રભાવિત હતા. વેન ગોએ તેમના પત્રોમાં વારંવાર તેમનો ઉલ્લેખ કર્યો હતો અને તેમણે 1870 અને 1880ની વચ્ચે તેમના સ્ટુડિયોને તેમની મનપસંદ પ્રિન્ટથી સુશોભિત કરીને ધ ગ્રાફિકના બેક નંબરોનો સંપૂર્ણ સમૂહ મેળવ્યો હતો. ઓગસ્ટ 1882 સુધીમાં, તેમણે ઉત્સાહપૂર્વક તેલમાં ચિત્રકામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, પરંતુ આશાસ્પદ શરૂઆત છતાં, તેમણે એક મહિના પછી અચાનક તેને છોડી દીધું, પછીના ઉનાળા સુધી ફરી શરૂ ન કર્યું. કારણનો એક ભાગ નિઃશંકપણે તેલમાં ચિત્રકામ કરવાનો ખર્ચ હતો, પરંતુ નૈફેહ અને સ્મિથ સૂચવે છે કે વાસ્તવિક કારણ એ હતું કે તે સમયે તેમનું હૃદય ચિત્રકામમાં હતુંઃ 16 મે 1882 ના તેમના ગતિશીલ પત્રમાં, કી વોસના પરિવાર તરફથી તેમના અંતિમ અપમાનનું વર્ણન કરતા અને તેઓ કેવી રીતે સિએનને મળવા આવ્યા હતા અને તેની સાથેના સંબંધોનું વર્ણન કરતા, તેમણે લખ્યુંઃ સપ્ટેમ્બર સુધીમાં, સિએન તેની મુશ્કેલ કેદમાંથી બહાર આવી ગઈ હતી અને ફરીથી પોઝ આપવા તૈયાર હતી. તે જ સમયે, વેન ગોએ તેના અનાથ માણસ, ઝુયડરલેન્ડની શોધ કરી હતી, જે તેનો પ્રિય અને સૌથી ધીરજ ધરાવતો મોડેલ બન્યો હતો. શિયાળો આવતા અને બહાર કામ કરવું વધુને વધુ મુશ્કેલ બનતાં, વેન ગો તેમના સ્ટુડિયોમાં પાછા ફર્યા અને આકૃતિઓ દોરવા પાછા ફર્યા. તેમણે તેલમાં તેમના કામમાંથી બાકી રહેલા કેનવાસનો ઉપયોગ તેમની બારીઓ બંધ કરવા અને તેમના નમૂનાઓ પર પડતા પ્રકાશને સમાયોજિત કરવા માટે કર્યો હતો. નવેમ્બરની શરૂઆતમાં, થિયોએ તેમને લિથોગ્રાફીમાં નવા વિકાસ વિશે જણાવ્યું હતું, એક નવા પ્રકારનું ટ્રાન્સફર પેપર જેણે સીધા પથ્થર પર દોરવાની જરૂરિયાતને દૂર કરી હતી. વેન ગો આ પ્રક્રિયા વિશે ઉત્સાહી હતા અને થોડા સમય માટે પ્રિન્ટની શ્રેણી તૈયાર કરવાની યોજનાઓનું મનોરંજન કર્યું હતું. ગેલેરી પેડેમોઝ (નીચે F918) ન્યુવે કેર્ક (નવું ચર્ચ) નજીક બુર્ટ (કોર્ટ) ના યહૂદી ક્વાર્ટરમાં આવેલું છે. તે મધ્યયુગીન સમયમાં હેગનો સૌથી ગરીબ જિલ્લો હતો, પરંતુ 1649માં જ્યારે ન્યુવે કેર્ક બાંધવામાં આવ્યું ત્યારે તેને તોડી પાડવામાં આવ્યો હતો. ત્યારબાદ યહૂદી સમુદાય 1675થી આ વિસ્તારમાં સ્થાયી થયો હતો. વેન ગોએ જણાવ્યું હતું કે તેમણે બ્રેઇટનર સાથે મધરાતની સફર દરમિયાન ચિત્ર બનાવ્યું હતું, જે ટર્ફમાર્કટમાંથી જોવામાં આવ્યું હતું (ત્યારથી આ વિસ્તારનો વ્યાપકપણે પુનર્વિકાસ કરવામાં આવ્યો છે). આ તે ચિત્ર હતું જેણે તેમના કાકા કોરને વેન ગો પાસેથી 12 સમાન અભ્યાસોની શ્રેણી શરૂ કરવા માટે પૂરતા પ્રમાણમાં પ્રભાવિત કર્યા હતા. નૂર્ડસ્ટ્રેટ (નીચે F914) માં બેકરી ગીસ્ટ જિલ્લામાં હતી, જે સિએનની માતાના ઘરની સામે નં. 16 અને નવા બાંધવામાં આવેલા ઝુઇડ-હોલેન્ડશે બિયરબ્રુવેરિજ (સાઉથ હોલેન્ડ બ્રુઅરી) ની બાજુમાં. આ શરાબખાનાની બીયરની બ્રાન્ડ "ઝેડએચબી", દેખીતી રીતે બધાએ તેની પ્રશંસા કરી ન હતી, તેનું ઉપનામ ઝીકન હુઇસ બિયર (એટલે કે ઝેડએચબી) હતું. હોસ્પિટલ બીયર). 1930 અને 1970ના દાયકામાં આ વિસ્તારનો વ્યાપક રીતે પુનર્વિકાસ કરવામાં આવ્યો હતો. શરાબખાનાની તકતી અહીં જોઈ શકાય છે. F914 માં વૃદ્ધ મહિલાની આકૃતિ 3 માર્ચ 1882 ના થિયોને લખેલા પત્રમાં એક સ્કેચ તરીકે દેખાય છે, જેમાં ખૂબ જ સુંદર હસ્તાક્ષરિત ચિત્ર ઓલ્ડ વુમન સીન ફ્રોમ બિહાઈન્ડ (જમણે) તરીકે, તેમજ ટોર્ન-અપ સ્ટ્રીટ (નીચે) માં ડિગર્સમાં ફરીથી દેખાય છે. બેકરીનું રેખાંકન અંકલ કોરે શરૂ કરેલી બારની શ્રેણીમાંથી એક તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું છે. નૈફેહ અને સ્મિથ માને છે કે તે શ્રેણીમાં અન્ય ઘણા લોકો સાથે, કમિશન પ્રાપ્ત કરતા પહેલા બનાવવામાં આવ્યું હતું અને વાસ્તવમાં કમિશનના જવાબમાં નહીં. ફાટેલી શેરી (નીચે F930a) બેકરીની બાજુમાં 15-17 નૂર્ડસ્ટ્રેટ પર હતી. 23 એપ્રિલ 1882 ના થિયોને લખેલા પત્ર સાથે જોડાયેલ કેટલીક આકૃતિઓનું સ્કેચ છે જે રેખાંકનમાં સમાવિષ્ટ છે અને આ કારણોસર રેખાંકન સૂચિમાં એપ્રિલ 1882 તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. પરંતુ નૈફેહ અને સ્મિથ માને છે કે આ ચિત્ર અગાઉ બનાવવામાં આવ્યું હતું, જે અમલની અણઘડતા, આંકડાઓના વિચ્છેદ અને તેમના પ્રમાણના અભાવ તરફ ધ્યાન દોરે છે. હલ્સ્કર સૂચવે છે કે પત્રનું સ્કેચ ટર્સ્ટીગની ટીકાના જવાબમાં મોકલવામાં આવ્યું હતુંઃ હલ્સ્કરે હસ્તાક્ષરિત ચિત્રને ધ પબ્લિક સૂપ કિચન (નીચે F1020a) મહત્વપૂર્ણ અને આકર્ષક ગણાવ્યું હતું. વેન ગો અને બ્રેઇટનેરે ગીસ્ટમાં એક સૂપ રસોડામાં એકસાથે સ્કેચ કર્યું હતું (તે ઘણી શક્યતાઓમાંથી કઈ હતી તે જાણી શકાયું નથી). પ્રકાશને સમાયોજિત કરવા અને તેના સ્ટુડિયોમાં જ દ્રશ્યને ફરીથી બનાવવા માટે તેની બારીઓમાં શટર સ્થાપિત કરવાની મુશ્કેલી અને ખર્ચ પર ગયા પછી, વેન ગો ફુરસદમાં તેના મોડેલોનો અભ્યાસ કરી શક્યા હતા. આ રીતે તેઓ તેમના ચિત્રમાં વધુ ચિયારોસ્ક્યુરો (પ્રકાશ અને શ્યામ) રજૂ કરવામાં સક્ષમ હતા, જેને તેમણે કુદરતી ('પર્વત') ચાકથી અમલમાં મૂક્યો હતો જે થિયોએ તેમને મોકલ્યો હતો અને જેમના ગુણધર્મોની તેઓ તેમના પત્રોમાં પ્રશંસા કરે છે. તમામ મોડેલો સિએનના પરિવારના છેઃ તેની માતા અને બાળક ડાબી બાજુએ છે; તેની બહેન, અમારી તરફ પાછળ વળે છે, અને તેની પુત્રી, મધ્યમાં જૂ સામે સાવચેતી તરીકે વાળ કાપવામાં આવે છે; અને સિએન પોતે, પ્રોફાઇલમાં શાનદાર રીતે ચલાવવામાં આવે છે, જમણી બાજુએ. વોટરકલર F1020b (ઉપર ડાબી બાજુ) ઘણી ઓછી સફળ છે કારણ કે વેન ગોએ પોતે સ્વીકાર્યું હતું કે, તે કામ માટે યોગ્ય ન હોવા બદલ કાગળને દોષી ઠેરવે છે. હાગસે બોસ વેન ગોએ જાન્યુઆરી 1882માં ઓઇલ પેઇન્ટિંગ (ડાબે) પરના તેમના પ્રારંભિક પ્રયત્નોને છોડી દીધા કારણ કે તેમને તેમની ચિત્રકામ તકનીકમાં પૂરતો આત્મવિશ્વાસ નહોતો લાગતો. જો કે થિયો ચિંતિત હતા કે વેન ગોએ વેચાણપાત્ર કામનું ઉત્પાદન શરૂ કરવું જોઈએ, અને ઓગસ્ટ 1882માં થિયોની મુલાકાત બાદ, તેમને પ્રોત્સાહિત કરીને અને તેમને રંગો અને સાધનો ખરીદવા માટે નાણાં આપીને, વેન ગોએ તેને ફરીથી હાથ ધર્યું. તેમણે તેમના પ્રારંભિક વિષયો તેમની નજીકના જંગલોમાંથી, હાગસે બોસ, અને શેવેનિંગન, ધ હેગ ખાતેના ટેકરાઓ અને દરિયાકિનારાઓમાંથી પસંદ કર્યા. આ તમામ પ્રારંભિક અભ્યાસો ડ્રોઈંગ બોર્ડ પર પિન કરેલા કાગળ પર કરવામાં આવ્યા હતા કારણ કે કેનવાસને ખેંચવું ખૂબ ખર્ચાળ હતું, જો કે કેટલાકને પછીથી કેનવાસ પર માઉન્ટ કરવામાં આવ્યા હતા. વિન્સેન્ટ વેન ગો વર્ક્સ લેટર્સ રેફરન્સ ગ્રંથસૂચિ દ લા ફેલ, જેકબ-બાર્ટ દ્વારા કાર્યોની સૂચિ પણ જુઓ. વિન્સેન્ટ વેન ગોની કૃતિઓઃ તેમના ચિત્રો અને રેખાંકનો. એમ્સ્ટર્ડમઃ મ્યૂલેનહોફ, 1970. હલ્સ્કર, જાન. સંપૂર્ણ વેન ગો. ઓક્સફર્ડઃ ફીડન, 1980. નૈફેહ, સ્ટીવન; સ્મિથ, ગ્રેગરી વ્હાઇટ. વેન ગોઃ ધ લાઇફ. પ્રોફાઇલ બુક્સ, 2011. પોમેરન્સ, આર્નોલ્ડ. વિન્સેન્ટ વેન ગોના પત્રો. પેંગ્વિન ક્લાસિક્સ, 2003. ઝેમેલ, કેરોલ. વેન ગોની પ્રગતિઃ યુટોપિયા, આધુનિકતા અને ઓગણીસમી સદીના ઉત્તરાર્ધની કળા. બર્કલીઃ યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયા પ્રેસ 1997. 1882 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ધ નેધરલેન્ડ્સ વિન્સેન્ટ વેન ગો દ્વારા પેઇન્ટિંગ્સ શ્રેણી વિન્સેન્ટ વેન ગો દ્વારા વોટરકલર પેઇન્ટિંગ્સ