Martha Allan
માર્ગારેટ માર્થા એલન (1895-4 એપ્રિલ, 1942) મોન્ટ્રીયલ રેપર્ટરી થિયેટરના સ્થાપક અને ડોમિનિયન ડ્રામા ફેસ્ટિવલના સહ-સ્થાપક હતા. તેણી કલાપ્રેમી થિયેટરને ધિક્કારે છે, પરંતુ તેણીની ઊર્જાએ કેનેડિયન લિટલ થિયેટર ચળવળને એવા સમયે આગળ ધપાવી હતી જ્યારે મોન્ટ્રીયલ અને સમગ્ર કેનેડામાં જીવંત થિયેટરને અમેરિકન-પ્રભાવિત મૂવી થિયેટરના ઝડપી વિસ્તરણથી ખતરો હતો. તેમણે લગભગ એકલા હાથે વ્યાવસાયિક આધુનિક કેનેડિયન થિયેટર દ્રશ્યના વિકાસ માટે પાયાની કામગીરી કરી હતી. 1935 માં, તેણીને કેનેડિયન થિયેટરના વિકાસમાં ઉત્કૃષ્ટ સેવા માટે કેનેડિયન ડ્રામા એવોર્ડ મળ્યો. વાર્ષિક ડોમિનિયન ડ્રામા ફેસ્ટિવલમાં માર્થા એલન ટ્રોફી શ્રેષ્ઠ દ્રશ્ય પ્રદર્શન માટે તેમની સ્મૃતિમાં એનાયત કરવામાં આવે છે. તેમણે ત્રણ નાટકો પણ લખ્યા હતાઃ વોટ ફૂલ્સ વી મોર્ટલ્સ બી; સમર સોલ્સ્ટિસ; અને ઓલ ઓફ અ સમર ડે, જેણે 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં ડોમિનિયન ડ્રામા ફેસ્ટિવલમાં શ્રેષ્ઠ કેનેડિયન નાટક માટે સર બેરી જેક્સન ટ્રોફી જીતી હતી. માર્થા એલનનો જન્મ મોન્ટ્રીયલના ગોલ્ડન સ્ક્વેર માઇલમાં થયો હતો. તે રેવેન્સક્રેગ, મોન્ટ્રીયલના સર મોન્ટેગ્યુ એલન અને મોન્ટ્રીયલના હેક્ટર મેકેન્ઝી (1843-1901) ની પુત્રી માર્ગુરેટ એથેલ મેકેન્ઝી (1873-1957) ની સૌથી મોટી સંતાન હતી. તેના માતા-પિતા બંનેને થિયેટરનો શોખ હતો. તેણીના પિતા, તેમના પિતરાઇ ભાઇ અને તેણીની ઓછામાં ઓછી એક કાકી મોન્ટ્રીયલના કાસ્ટનેટ ક્લબના સભ્યો હતા જ્યારે તેઓએ 1886 માં ધ મિકાડોનું નિર્માણ કર્યું હતું; અને તેણીના નાના, હેક્ટર મેકેન્ઝી, મોન્ટ્રીયલ ફિલહાર્મોનિક સોસાયટીના પ્રમુખ હતા. એલન નિરંકુશ સંપત્તિ અને વિશેષાધિકારના ઉછેરનો આનંદ માણતો હતો. તેણી મોન્ટ્રીયલના ગોલ્ડન સ્ક્વેર માઇલમાં એલન ફેમિલી મેન્શન રેવેન્સક્રેગ અને કાકોના ખાતે એલન્સના સમર હાઉસ મોન્ટ્રોઝ વચ્ચે ઉછર્યા હતા. તેણીના માતા-પિતા તેમના તમામ બાળકો કરતાં વધુ જીવ્યા હતા, જેમાં એલનનો પણ સમાવેશ થાય છે, જેમણે ક્યારેય લગ્ન નહોતા કર્યા. એલનની બે કિશોરવયની બહેનો આર. એમ. એસ. લુસિટાનિયાના ડૂબી જવાથી મૃત્યુ પામી હતી. બે વર્ષ પછી, રોયલ નેવલ એર સર્વિસમાં ફ્લાઇટ સબ-લેફ્ટનન્ટ, તેમના એકમાત્ર ભાઈ હ્યુગને ઇંગ્લિશ ચેનલ પર તેમની પ્રથમ સર્વિસ ફ્લાઇટમાં ગોળી મારી દેવામાં આવી હતી. નર્સ તરીકે તાલીમ લીધા પછી, એલન પોતાના ખર્ચે ફ્રાન્સમાં ખરીદેલી એમ્બ્યુલન્સ ચલાવતી વખતે તે જ સંઘર્ષમાં ઘાયલ થઈ હતી. ઇંગ્લેન્ડમાં સાજા થયા પછી, તેઓ યુદ્ધના અંત સુધી ત્યાં જ રહ્યા, લંડનમાં તેમની માતા દ્વારા સંચાલિત એક હોસ્પિટલના સ્ટાફ પર સેવા આપતા હતા. પાછળથી, તેણી રેવેન્સક્રેગ કોચ-હાઉસમાં રહેતી હતી અને ત્યાં થિયેટરના પ્રકારો સાથે ઘણી જીવંત બેઠકો યોજી હતી, જેમાં તેણીની ઊર્જા, નાણાં, જોડાણો અને જુસ્સાને મોન્ટ્રીયલમાં એક મહત્વપૂર્ણ થિયેટર ઉદ્યોગના નિર્માણના કાર્યમાં ડૂબી ગયો હતો. મોન્ટ્રીયલ ગેઝેટના એડગર એલન કોલાર્ડે એલનનું વર્ણન આ રીતે કર્યું હતું કે, "ગંભીર બીમારી બાદ, એલન તેના માતા-પિતા સાથે વિક્ટોરિયા, બ્રિટિશ કોલમ્બિયાની યાત્રા પર ગયા હતા અને ચાર અઠવાડિયા પછી 4 એપ્રિલ, 1942ના રોજ તેમનું અવસાન થયું હતું. 1935 માં, કેનેડિયન નાટકમાં તેમના યોગદાનને માન્યતા આપવામાં આવી જ્યારે તેમને કેનેડિયન થિયેટરના વિકાસમાં ઉત્કૃષ્ટ સેવા માટે કેનેડિયન ડ્રામા એવોર્ડ આપવામાં આવ્યો. એલનના મૃત્યુ પછી, તેમની અગ્રણી ભાવના ગુમાવ્યા પછી ઘણા લોકોને તેના મોન્ટ્રીયલ રેપર્ટરી થિયેટરના પતનનો ડર હતો, પરંતુ તેના માતાપિતા અને અન્ય પ્રભાવશાળી મોન્ટ્રીયલવાસીઓ ઝડપથી તેમાં કૂદી પડ્યા અને રિચાર્ડ બી. એંગસના જમાઈ ચાર્લ્સ માર્ટિન દ્વારા રાષ્ટ્રપતિપદ સંભાળવામાં આવ્યું. એમ. આર. ટી. 1961 સુધી સફળતાપૂર્વક ચાલતી રહી અને તેમના નામે ટ્રોફી દાનમાં આપવામાં આવી હતી. મોન્ટ્રીયલ રેપર્ટરી થિયેટર પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધ પહેલા, એલન પેરિસમાં થિયેટરનો અભ્યાસ કરતા હતા અને અન્ય લોકોમાં અભિનેત્રી રીટા જોલીવેટને જાણતા હતા, જે નજીકના પારિવારિક મિત્ર રહ્યા હતા અને બાદમાં તેમના સ્કોટિશ પિતરાઇ ભાઇ જિમી બ્રાઇસ એલન સાથે લગ્ન કર્યા હતા. 1921માં, રૂપર્ટ કેપલાન સાથે, અક્કાબ ડબ્લ્યુ. એ. સાથે કોમ્યુનિટી પ્લેયર્સના સ્થાપકોમાંનો એક હતો. તેમના સ્ટેજ ડિરેક્ટર તરીકે ટ્રેમેન. તેઓ ચાર વર્ષ પછી વિખેરી નાખવામાં આવ્યા હતા અને કેપલાન પાછા ફરતા પહેલા પ્રોવિન્સટાઉન પ્લેયર્સમાં જોડાયા હતા અને કેનેડિયન રેડિયો બ્રોડકાસ્ટિંગ કમિશન સાથે રેડિયો થિયેટર ગિલ્ડની રચના કરીને કેનેડિયન રેડિયોમાં મુખ્ય બળ બન્યા હતા. એલનએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના વિવિધ આર્ટ થિયેટરોમાં સફળ નાટ્ય નિર્માતા તરીકે પોતાની પ્રતિષ્ઠા મેળવી, ખાસ કરીને પાસાડેના લિટલ થિયેટરના નિર્દેશક તરીકે, જે ખંડની આ પ્રકારની સૌથી આદરણીય સંસ્થાઓમાંની એક છે. એલનના નિર્દેશન હેઠળ, પાસાડેના પ્લેહાઉસને એટલો સ્થાનિક ટેકો મળ્યો કે જ્યોર્જ બર્નાર્ડ શોએ સામુદાયિક નાટ્ય માટે શહેરના ઉત્સાહનો ઉલ્લેખ કરતા પાસાડેનાને "પશ્ચિમનું એથેન્સ" ગણાવ્યું. તેઓ 1929માં મોન્ટ્રીયલ પરત ફર્યા હતા અને એવા સમયે ત્યાં એક સામુદાયિક થિયેટર સ્થાપિત કરવાનો નિર્ધાર કર્યો હતો જ્યારે 'લાઇવ થિયેટર' લુપ્ત થવાના જોખમમાં હોવાનું લાગતું હતું; ત્યાં સુધીમાં 'મૂવીઝ' 'ટોકીઝ' બની ગઈ હતી. 1929માં, એલેને ઇંગ્લેન્ડમાં બર્મિંગહામ રેપર્ટરી થિયેટરના નિર્દેશક સર બેરી જેક્સનના નેતૃત્વમાં મોન્ટ્રીયલ ખાતે એક બેઠકનું આયોજન કર્યું હતું, જેમાં તેમણે બર્મિંગહામ અને માન્ચેસ્ટર બંને ખાતેના થિયેટરોની સફળતા પર ભાર મૂક્યો હતો અને મોન્ટ્રીયલર્સને પોતાનું સામુદાયિક થિયેટર સ્થાપિત કરવા વિનંતી કરી હતી. માર્ગારેટ એંગ્લિન, તે સમયે કેનેડાની સૌથી જાણીતી સ્ટેજ અભિનેત્રી, જે શહેરમાં ઓસ્કાર વાઇલ્ડની લેડી વિન્ડરમેરેની ફેન રજૂ કરતી હતી, તેણે પણ સ્થાનિક થિયેટરના સમર્થનમાં વાત કરી હતી. એલન, અલબત્ત, પણ બોલ્યા, અને એક વર્ષ પછી, ખાસ કરીને સર એન્ડ્રુ મેકફેલના ઘણા સ્થાનિક સમર્થન સાથે, તેમણે મોન્ટ્રીયલ થિયેટર ગિલ્ડની સ્થાપના કરી, જે મોન્ટ્રીયલ રેપર્ટરી થિયેટર અથવા એમઆરટી તરીકે જાણીતી બની. મોન્ટ્રીયલના રિયાલ્ટો થિયેટરનો ઓપેરા માટે સખત ઉપયોગ થતો હતો, અને થિયેટર ફ્રાન્સીસ 1900માં બળીને ખાખ થઈ ગયું હતું, જેમ કે 1927માં પેલેસ થિયેટર થયું હતું. મોન્ટ્રીયલના અન્ય મુખ્ય સ્ટેજ થિયેટર, હર મેજેસ્ટી થિયેટર, મોન્ટ્રીયલને અમેરિકન મોશન-પિક્ચર ચેઇન, કોન્સોલિડેટેડ થિયેટર્સ દ્વારા ખરીદવાના થોડા મહિનાઓ પછી જ જેક્સનની બેઠક યોજાઈ હતી. જેક્સનની બેઠકના એક અઠવાડિયા પછી, ઓર્ફિયમ થિયેટર, જે મોન્ટ્રીયલમાં પરંપરાગત સ્ટોક કંપની થિયેટર હતું, તેને અન્ય ઘણા લોકોની જેમ લોકપ્રિય ટોકી પ્લેહાઉસમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. સાંસ્કૃતિક દ્રશ્યમાં આ નોંધપાત્ર ફેરફારોએ મોન્ટ્રીયલના ભદ્ર વર્ગને એલનની પહેલને ટેકો આપવા માટે ઝડપથી પ્રેરિત કર્યા. એમ. આર. ટી. ના પ્રારંભિક રાત્રિના પ્રદર્શનો જૂના મોન્ટ્રીયલના સામાજિક ભદ્ર વર્ગ સાથે રાફ્ટર્સથી ભરેલા હતા, જે તમામ મિસ એલનને ગાઢ રીતે જાણતા હતા, તેમાંના ઘણા તેમના નજીકના મિત્રો હતા અથવા તેમના માતાપિતા સાથે સંબંધિત હતા. તેમના માતાપિતા ઉપરાંત, એમ. આર. ટી. ની સ્થાપના માટે દાન આપનારા અન્ય મુખ્ય દાતાઓમાં એથાનેસ ડેવિડ, મેડમ એથાનેસ ડેવિડ, જનરલ સર આર્થર કરી, સર એડવર્ડ વેન્ટવર્થ બિટી, હર્બર્ટ મોલસન, એફ. ઇ. નો સમાવેશ થાય છે. મેરેડિથ અને લોર્ડ એથોલસ્તાન. એલન એમ. આર. ટી. પર 'કલાપ્રેમી' શબ્દ લાગુ કરવાને ધિક્કારે છે; "કલાપ્રેમી નાટકો? હું તેમને ધિક્કારું છું "તેણીએ એકવાર કહ્યું હતું. 1930ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, તેઓ એમ. આર. ટી. ને વ્યાવસાયિક બનાવવાના તેમના લક્ષ્યમાં લગભગ સફળ થઈ ગયા હતા, અને તેના ધોરણોમાં, તે મોટે ભાગે સફળ રહ્યા હતા. તેના પુરોગામી, ધ કોમ્યુનિટી પ્લેયર્સથી વિપરીત, એમ. આર. ટી. એ નાટકોની પરંપરાગત સબ્સ્ક્રિપ્શન શ્રેણી, એક પ્રાયોગિક સ્ટુડિયો વિંગ, એક ફ્રેન્ચ વિભાગ, થિયેટર તાલીમ માટેની શાળા, થિયેટર પુસ્તકો અને સ્મૃતિચિહ્નોના વ્યાપક પુસ્તકાલય સંગ્રહ અને એક સંસ્થા સામયિક-ક્યુ-ની સ્થાપના કરી હતી, જે ગ્રાહકોને તમામ પ્રકારની થિયેટર માહિતી સાથે અદ્યતન રાખે છે. એલન એમ. આર. ટી. ખાતે ઉચ્ચતમ કલાત્મક ધોરણોની માંગ કરવા માટે ઉત્સાહી હતા, અને અન્ય સ્થાનિક કલાપ્રેમી જૂથોને સમાન સ્તરની કલાત્મક સુસંગતતા હાંસલ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા. વધુમાં, એમ. આર. ટી. શહેરની અન્ય નોંધપાત્ર એંગ્લો-મોન્ટ્રીયલ નિયંત્રિત સંસ્થાઓ કરતાં વધુ ખુલ્લી હતી, જે હજુ પણ ફ્રેન્ચ-કેનેડિયન, યહુદીઓ અને અન્ય લોકો માટે નિશ્ચિતપણે બંધ હતી. એમ. આર. ટી. એ અંગ્રેજી, ફ્રેન્ચ અને જર્મનમાં નાટકોનું નિર્માણ કરવાનું નક્કી કર્યું, જેથી તે માત્ર પ્રેક્ષકોમાં જ નહીં, પણ મંચ પર પણ તમામ મોન્ટ્રીયલવાસીઓ માટે સુલભ બને. એમ. આર. ટી. પાસે તેના સંચાલન અને નિર્દેશન માટે વ્યાવસાયિક સ્ટાફ હતો અને પ્રભાવશાળી સંખ્યામાં એમ. આર. ટી. ખેલાડીઓએ વ્યાવસાયિક મંચ પર ખ્યાતિ મેળવી હતી. લિયો સિસેરી સ્ટ્રેટફોર્ડ-અપોન-એવોન અને ન્યુ યોર્ક સિટીમાં પ્રખ્યાત થવાના હતા; ક્રિસ્ટોફર પ્લમર અને જ્હોન કોલિકોસ બંનેએ વિશ્વની પ્રતિષ્ઠા પ્રાપ્ત કરી-કોલિકોસ લંડનના ઓલ્ડ વિકમાં લીયરની ભૂમિકા ભજવનાર સૌથી યુવાન અભિનેતા બન્યા. અન્ય ઘણા લોકો જે વિશિષ્ટ વ્યાવસાયિકો બન્યા તેમાં રિચાર્ડ ઇસ્ટન અને મેડેલીન શેરવુડ જેવા હતા. તે જ સમયે જ્યારે એલન મોન્ટ્રીયલમાં લાઇવ થિયેટરને પ્રોત્સાહન આપવામાં સામેલ હતા, ત્યારે તેમણે આધુનિક નૃત્યને ટેકો આપવામાં પણ ભૂમિકા ભજવી હતી, ખાસ કરીને જ્યારે તેમણે મોન્ટ્રીયલમાં હેરાલ્ડ ક્રેટ્ઝબર્ગ અને વિસેન્ટે એસ્કુડેરો જેવા આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારો દ્વારા નૃત્ય પ્રદર્શનનું નિર્દેશન કર્યું હતું. 1930ના દાયકામાં, મોન્ટ્રીયલ ભારે મંદીમાં હતું અને એલન દ્વારા સ્થાનિક સંપત્તિ અને રાજકીય સમર્થન એકત્ર કરવાના શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો છતાં, એમ. આર. ટી. ને ક્યારેય વાસ્તવિક મુખ્ય મથક ન હોવાને કારણે નુકસાન થયું હતું. શરૂઆતમાં, રેવેન્સક્રેગ ખાતે એલન્સના કોચ-હાઉસ ખાતે રિહર્સલ યોજાઈ હતી. જ્યાં પણ હોલ મળી શકે ત્યાં નાટકો રજૂ કરવામાં આવતા હતા, સામાન્ય રીતે મેકગિલ્સ મોયસ હોલ, વિક્ટોરિયા હોલ (મોન્ટ્રીયલ એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિકનું ઘર), રિટ્ઝ-કાર્લટન અને વિન્ડસર હોટલમાં. 1932માં એમ. આર. ટી. એ યુનિયન એવન્યુ પરની ઇમારતમાં જગ્યા મેળવી હતી, પરંતુ વધુની જરૂર હતી, જે હાલનું થિયેટર ખરીદવા અથવા નવું બાંધવામાં અસમર્થ હતું. એમ. આર. ટી. એ આખરે ગાય સ્ટ્રીટ પર જે ઇમારત હસ્તગત કરી હતી, તે 1870 ના દાયકામાં વેસ્ટ-એન્ડ સ્કૂલ હતી, અને બાદમાં પ્રોટેસ્ટન્ટ શિશુઓ માટે ઘર અને નૃત્ય અકાદમી તરીકે સેવા આપી હતી. જ્યારે એમ. આર. ટી. એ આ ઇમારતનો કબજો લીધો ત્યારે તેણે ઘણા ફેરફારો કર્યા અને લગભગ 200 બેઠકો ધરાવતું નાનું થિયેટર બનાવ્યું. તેનું નિર્માણ એક અઠવાડિયાથી વધુ સમય સુધી ચાલ્યું હોવાથી, નાટકે એક હજારથી વધુ મોન્ટ્રીયલવાસીઓને હાજરી આપવાની તક આપી. થિયેટરની ખૂબ જ નાનીતાએ તેને આત્મીયતાની ભાવના આપી, અભિનેતાઓ અને પ્રેક્ષકો વચ્ચે ગાઢ બંધન ઊભું કર્યું. જ્યારે એમ. આર. ટી. એ ડબલ્યુ. સોમરસેટ મૉઘમની ધ કોન્સ્ટન્ટ વાઇફના પ્રદર્શન સાથે તેની વીસમી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરી, ત્યારે ગવર્નર-જનરલ વિન્સેન્ટ મેસી પ્રથમ અને બીજા કૃત્યો વચ્ચે સ્ટેજ પર તાત્કાલિક ભાષણ સાથે દેખાયા હતાઃ "એમ. આર. ટી. એ ત્રણ અક્ષરો છે જે કેનેડિયન થિયેટરમાં ખૂબ જ મહાન તફાવત માટે ઊભા છે". 1952 માં, ગાય સ્ટ્રીટ બિલ્ડિંગમાં વિસ્ફોટ થયો અને તેની તમામ સામગ્રીઓ ખોવાઈ ગઈઃ થિયેટર, તેના સાધનો, પુસ્તકાલય, સંગ્રહાલય, કોસ્ચ્યુમ અને રેકોર્ડ્સ. એમ. આર. ટી. એ અગાઉની જેમ જ હોલ ભાડે આપવાનું ચાલુ રાખ્યું, જ્યાં સુધી તેણે ક્લોસ સ્ટ્રીટ પર નેવી લીગ ઓફ કેનેડાની જૂની ઇમારતમાં બીજું થિયેટર અને મુખ્ય મથક હસ્તગત કર્યું ન હતું. ગાય સ્ટ્રીટ પર, એક ગગનચુંબી ઈમારત બાંધવામાં આવી હતી જ્યાં લાક્ષણિક નાનું થિયેટર ઊભું હતું. ડોમિનિયન ડ્રામા ફેસ્ટિવલ એલને ઓટાવાના કર્નલ ઓસબોર્ન સાથે ડોમિનિયન ડ્રામા ફેસ્ટિવલની સ્થાપના કરવામાં મદદ કરવા માટે કેનેડાના ગવર્નર-જનરલ, બેસબોરોના 9મા અર્લ, વેર પોન્સોનબી સાથે નજીકથી કામ કર્યું હતું. 1932માં, તેમણે મોયસ હોલ, મોન્ટ્રીયલમાં શેક્સપીયરના હેમ્લેટનું મંચન કર્યું હતું, જેમાં લોર્ડ બેસબોરોએ મંચની રચના અને દેખરેખ રાખી હતી, જ્યારે તેમના પુત્ર, વિસ્કાઉન્ટ ડંકનને મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. આ ઉત્સવ માટે ટ્રોફીઓ લોર્ડ બેસબોરો, બર્મિંગહામના સર બેરી જેક્સન અને તેમના પિતાના સસરા સર વિન્સેન્ટ મેરિડિથ દ્વારા દાનમાં આપવામાં આવી હતી. મેરેડિથ જે. સ્ટેનલી મેરેડિથના કાકા હતા, જેમણે 1932માં લંડન, ઓન્ટારિયો ખાતે ધ મેરેડિથ પ્લેયર્સની સ્થાપના કરી હતી, જે 1934માં લંડન લિટલ થિયેટર કંપનીનો ભાગ બન્યા હતા અને જેઓ ડ્રામા ફેસ્ટિવલમાં કાયમી ફિક્સર હતા. બહુભાષી એલને ફ્રેન્ચ થિયેટર તેમજ અંગ્રેજી બોલતા એમ. આર. ટી. ની સ્થાપના કરી હતી. 1934માં ડોમિનિયન ડ્રામા ફેસ્ટિવલમાં તેણે એટલું સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું કે નિર્ણાયકોએ કહ્યું હતું કે તેઓએ તેને લગભગ ઇનામ આપી દીધું હતું. આખરે તેણે એમ. આર. ટી. છોડી દીધું, પરંતુ તે મોન્ટ્રીયલમાં અગાઉના ફ્રેન્ચ ભાષાના નાટ્ય જૂથોમાંનું એક હતું. લંડન, ઓન્ટારિયો ખાતે યોજાયેલી 1938ની ફાઇનલમાં, એમ. આર. ટી. ફાધર માલાચીની મિરેકલ રજૂ કરી રહી હતી. મુખ્ય ભૂમિકા ભજવનાર અભિનેતા લંડન જવાના માર્ગમાં બીમાર પડ્યો હતો અને કેટલાક લોકોએ ભલામણ કરી હતી કે નાટક પાછું ખેંચવું જોઈએ. એલન આ વિશે સાંભળશે નહીં. તેમણે થોડા ઉપલબ્ધ કલાકોમાં સ્ક્રિપ્ટનો અભ્યાસ કર્યો અને પાદરીની ભૂમિકા ભજવવા માટે મંચ પર ગયા. ન્યાયનિર્ણાયક, જે એ વાતથી અજાણ હતા કે આ ભૂમિકા મિસ એલન દ્વારા માત્ર થોડા કલાકોમાં જ શીખી લેવામાં આવી હતી, તેમણે તેમને વિશેષ ઉલ્લેખ માટે પસંદ કરી હતી. તેણી વધુ સારી નિર્દેશક હોવાનું કહેવાય છે. મોન્ટ્રીયલ ગેઝેટના થોમસ આર્ચરે લખ્યું હતું કે, એમ. આર. ટી. નું યુદ્ધ સમયનું કાર્ય એલનની ઝડપી સુધારણા માટેની ક્ષમતાનું ઉદાહરણ બીજા વિશ્વયુદ્ધના ફાટી નીકળવાના સમયે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. કોઈને ખબર ન હતી કે એમ. આર. ટી. એ શું કરવું જોઈએ, અને ઘણા લોકોએ સૂચવ્યું કે તેને વિખેરી નાખવું જોઈએ, પરંતુ એલને આગ્રહ કર્યો કે તે ચાલુ રહેવું જોઈએ અને તેને કેનેડિયન રેડ ક્રોસની શાખા બનાવવી જોઈએ અને તેના પોતાના કાર્ય ખંડ સાથે. તેમણે એમ. આર. ટી. ને જ યુદ્ધ સમયની સેવામાં ફેરવી દીધી હતી. એમ. આર. ટી. એ સૈનિકોના મનોરંજન માટે પોતાનું 'ટીન હેટ રેવ્યુ' બનાવ્યું હતું, અને પોર્ટેબલ સ્ટેજ અને સાધનો સાથે તેણે પોતાને ગમે ત્યાં, કોઈપણ સમયે તેના ગીતો, સ્કિટ્સ અને નૃત્ય નંબરોની ભવ્યતા રજૂ કરવા માટે તૈયાર હોવાનું જાહેર કર્યું હતું. તેણે એકવાર કેમ્પ પેટાવાવા ખાતે ચોવીસ કલાકની અંદર ચાર શો આપ્યા હતા. 'ટીન હેટ્સ' પ્રખ્યાત આર્મી શોના અગ્રદૂત હતા. તેમ છતાં, યુદ્ધમાં દર્શકોના સબ્સ્ક્રિપ્શન્સમાં ભારે ઘટાડો જોવા મળ્યો, જેના પર કંપની નાણાં કમાવવા માટે ભારે આધાર રાખતી હતી. એલનના મૃત્યુના લગભગ એક મહિના પછી, મોન્ટ્રીયલ ગેઝેટએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે "યુદ્ધ પહેલા એમ. આર. ટી. ના સભ્યોએ 1,500 બમણા સબ્સ્ક્રિપ્શન્સ ખરીદ્યા હતા પરંતુ અહેવાલ છે કે છેલ્લા બે વર્ષમાં આ ઘટીને લગભગ અડધું થઈ ગયું છે". પાંચ વાર્ષિક મુખ્ય પ્રોડક્શન્સ છમાંથી ઘટાડીને ત્રણ રજૂઆતો કરવામાં આવી હતી. વધુ વાંચન શીપીંગ વારસદાર મોન્ટ્રીયલ, મોન્ટ્રીયલ ગેઝેટ, 2009 માર્થા એલનની અભિનય ખુશીઓ-મોન્ટ્રીયલ એમેચ્યોર સ્કોર્સ સાથે લોસ એન્જલસ કોમ્યુનિટી પ્લેહાઉસ, મોન્ટ્રીયલ ગેઝેટ, 1928 લિટલ થિયેટર માત્ર કામચલાઉ-આખરે વ્યાવસાયિક બનવું જ જોઇએ માર્થા એલન ઇન્ટરવ્યૂમાં કહે છે, મોન્ટ્રીયલ ગેઝેટ, 1933 માર્થા એલન, લિટલ થિયેટરમાં અગ્રણી, પાસ્સ, ઓટ્ટાવા સિટીઝન, 1942 મોન્ટ્રીયલની ગ્રેટ વુમન-માર્થા એલન સેટિંગ ધ સ્ટેજઃ મોન્ટ્રીયલ થિયેટર 1920-1949 મોન્ટ્રીયલ રેપર્ટરી થિયેટર ઓરિજિન્સ ઓફ ધ નેશનલ થિયેટર સ્કૂલ ઓફ કેનેડા 1895 જન્મ 1942 મૃત્યુ મોન્ટ્રીયલ એંગ્લોફોન લોકોની અભિનેત્રીઓ ક્યુબેક લોકો આશ્રયદાતા કેનેડિયન થિયેટર દિગ્દર્શકો કેનેડિયન મહિલા થિયેટર દિગ્દર્શકો કેનેડિયન મહિલા નાટકો અને નાટકો લખનારા કેનેડિયન સમાજશાસ્ત્રીઓ મોન્ટ્રીયલ 20 મી સદીના કેનેડિયન નાટકો અને