Look Mickey
લુક મિકી (લુક મિકી તરીકે પણ ઓળખાય છે!) તે રોય લિક્ટનસ્ટીનનું 1961નું કેનવાસ પરનું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. તેમના અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદ અને પોપ આર્ટ વર્ક વચ્ચેના સેતુ તરીકે વ્યાપકપણે માનવામાં આવે છે, તે તેના વ્યંગાત્મક રમૂજ અને સૌંદર્યલક્ષી મૂલ્ય માટે નોંધપાત્ર છે તેમજ પેઇન્ટિંગના સ્ત્રોત તરીકે બેન-ડે બિંદુઓ, ભાષણ ફુગ્ગાઓ અને કોમિક ઇમેજરીના કલાકારના રોજગારનું પ્રથમ ઉદાહરણ છે. આ પેઇન્ટિંગને લિક્ટનસ્ટીનના મૃત્યુ પર વોશિંગ્ટન, ડી. સી., નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટને વારસામાં આપવામાં આવ્યું હતું. 1950 ના દાયકાના અંતમાં કોમિક સ્ટ્રીપ પાત્રોના ચિત્રોને આધારે, લુક મિકી પોપ સંસ્કૃતિની લગભગ વફાદાર રજૂઆતોનું પુનઃઉત્પાદન કરવા માટે લિક્ટનસ્ટીનની પેઇન્ટરલી તકનીકોનો પ્રથમ સંપૂર્ણ ઉપયોગ દર્શાવે છે અને તેથી દ્રશ્ય છબીઓના સામૂહિક ઉત્પાદનની તે સમયની વિકાસશીલ પ્રક્રિયા પર વ્યંગ અને ટિપ્પણી કરે છે. આમાં, લિકટેન્સ્ટાઇને એક એવી રચનાની પહેલ કરી જે માત્ર 1960ના દાયકામાં જ નહીં પરંતુ આજે પણ કલાકારોના કાર્યને ચાલુ રાખીને પ્રભાવશાળી બની હતી. લિકટેંસ્ટીન ડોનાલ્ડ ડકના સચિત્ર વાર્તા પુસ્તકમાંથી ઉધાર લે છે, જેમાં માછીમારીની દુર્ઘટના દરમિયાન મિકી માઉસ અને ડોનાલ્ડ ડક દર્શાવવામાં આવ્યા છે. જો કે, તેઓ મૂળ સ્રોતમાં નોંધપાત્ર ફેરફારો કરે છે, જેમાં રંગ યોજના અને પરિપ્રેક્ષ્યમાં ફેરફારનો સમાવેશ થાય છે, જ્યારે તેઓ પોતાના વિશે નિવેદનો આપતા હોય તેવું લાગે છે. આ કૃતિ લિકટેંસ્ટીનના પ્રથમ એકલ પ્રદર્શનની છે, અને કલા વિવેચકો દ્વારા તેને પોપ આર્ટની પ્રગતિ અને સામાન્ય રીતે આધુનિક કલાના કાર્ય તરીકે ક્રાંતિકારી માનવામાં આવે છે. તે પાછળથી તેમના 1973ના પેઇન્ટિંગ આર્ટિસ્ટ્સ સ્ટુડિયો-લુક મિકીમાં પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં આ પેઇન્ટિંગ લિકટેન્સ્ટેનના સ્ટુડિયોની સામે દિવાલ પર સ્પષ્ટપણે લટકતું જોવા મળે છે. 1950ના દાયકાના અંતમાં અને 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં સંખ્યાબંધ અમેરિકન ચિત્રકારોએ કોમિક સ્ટ્રીપ્સની કલ્પના અને રૂપાંકનોને તેમના કાર્યમાં સ્વીકારવાનું શરૂ કર્યું હતું. લિક્ટનસ્ટીન તેમની વચ્ચે હતા, અને 1958 માં કોમિક સ્ટ્રીપ પાત્રોના રેખાંકનો બનાવવાનું શરૂ કર્યું. એન્ડી વારહોલે 1960 માં શૈલીમાં તેમના પ્રારંભિક ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું. લિક્ટનસ્ટીન, જે વારહોલના કામથી અજાણ હતા, તેમણે 1961માં લુક મિકી એન્ડ પોપાયનું નિર્માણ કર્યું હતું. લિક્ટનસ્ટીનની 1961ની કૃતિઓ, ખાસ કરીને લુક મિકી, તેમની અગાઉની કોમિક સ્ટ્રીપ પોપ આર્ટનું એક નાનું પગલું માનવામાં આવે છે. લિક્ટનસ્ટીન ફાઉન્ડેશન અનુસાર, લુક મિકી લિટલ ગોલ્ડન બુક શ્રેણી પર આધારિત હતી. નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ નોંધે છે કે સ્રોતનું શીર્ષક ડોનાલ્ડ ડક લોસ્ટ એન્ડ ફાઉન્ડ છે, જે 1960માં કાર્લ બ્યુએટનર દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું અને ડિઝની એન્ટરપ્રાઇઝીસ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ છબી બોબ ગ્રાન્ટ અને બોબ ટોટેન દ્વારા સચિત્ર કરવામાં આવી હતી. એક વૈકલ્પિક સિદ્ધાંત સૂચવે છે કે લુક મિકી અને પોપાય એ બબલ ગમ રેપરનું વિસ્તરણ હતું. આ છબી અસંખ્ય કૃતિઓમાંની પ્રથમ હતી જેમાં લિક્ટનસ્ટેઇને દર્શકને દ્રશ્યની નજીક લાવવા માટે તેના સ્રોતને કાપ્યો હતો. સંખ્યાબંધ વાર્તાઓ લુક મિકી માટે પ્રેરણાની ક્ષણ કહેવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. વિવેચક એલિસ ગોલ્ડફાર્બ માર્કિસ લખે છે કે કલાકારે તેમના એક પુત્રને યાદ કરીને કોમિક બુક તરફ ધ્યાન દોર્યું હતું અને પડકાર ફેંક્યો હતોઃ "હું શરત લગાવું છું કે તમે તેટલું સારું ચિત્રકામ કરી શકતા નથી". અન્ય એક કહે છે કે આ પેઇન્ટિંગ તેમના પુત્ર અને તેમના પુત્રના સહપાઠીઓ બંને સમક્ષ તેમની ક્ષમતાઓ સાબિત કરવાના પ્રયાસના પરિણામે આવ્યું હતું, જેમણે લિક્ટનસ્ટીનના મુશ્કેલ-થી-સમજી શકાય તેવા અમૂર્તની મજાક ઉડાવી હતી. અમેરિકન ચિત્રકાર એલન કાપ્રોએ એક વખત બાઝુકા ડબલ બબલ ગમ રેપરના સંદર્ભમાં લિક્ટનસ્ટીનને કહ્યું હતું કે, "તમે સેઝેન પાસેથી રંગ શીખવી શકતા નથી, તમે તેને ફક્ત આના જેવી વસ્તુથી જ શીખવી શકો છો". ત્યારબાદ લિકટેંસ્ટાઇને તેને તેની ડોનાલ્ડ ડકની એક છબી બતાવી. તેમની કારકિર્દીના હાસ્ય પુસ્તકના તબક્કા દરમિયાન, લિકટેન્સ્ટાઇને ઘણીવાર મૂળ સ્રોતના રંગમાં થોડો ફેરફાર કર્યો હતો. માર્કો લિવિંગસ્ટોનના જણાવ્યા અનુસાર, તેમના પ્રારંભિક હાસ્ય વિષયોમાં "છૂટક અને કામચલાઉ શૈલીનો સમાવેશ થાય છે જે સ્પષ્ટપણે ડી કૂનિંગમાંથી ઉતરી આવી છે". કલા ઇતિહાસકાર જોનાથન ફાઇનબર્ગે 1960ના લિક્ટનસ્ટીન પેઇન્ટિંગને "મિકી માઉસ સાથે અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદી ચિત્ર, જે શૈલીગત રીતે ડી કૂનિંગ વિમેન સાથે સંબંધિત છે" તરીકે વર્ણવ્યું છે. જ્યારે લીઓ કેસ્ટેલીએ લિક્ટનસ્ટીન અને વારહોલ બંનેની મોટી કોમિક સ્ટ્રીપ-આધારિત કૃતિઓ જોઈ, ત્યારે તેમણે માત્ર લિક્ટનસ્ટીનની જ કૃતિઓ બતાવવાનું પસંદ કર્યું, જેના કારણે વારહોલે કેમ્પબેલની સૂપ કેન શ્રેણીની રચના કરી જેથી લિક્ટનસ્ટીન જે કોમિક્સનું નિર્માણ કરી રહ્યા હતા તેની વધુ શુદ્ધ શૈલી સાથે સ્પર્ધા કરવાનું ટાળી શકાય. તેમણે એક વખત કહ્યું હતું કે "મારે એવું કંઈક કરવું પડશે જેની ખરેખર ઘણી અસર પડશે જે લિકટેંસ્ટીન અને જેમ્સ રોસેનક્વિસ્ટથી પૂરતી અલગ હશે, તે ખૂબ જ વ્યક્તિગત હશે, એવું નહીં લાગે કે હું તેઓ જે કરી રહ્યા છે તે બરાબર કરી રહ્યો છું". લિક્ટનસ્ટીનના કોમિક્સમાં પ્રવેશને કારણે વારહોલ દ્વારા આ વિષયનો ત્યાગ કરવામાં આવ્યો હતો. જોકે લિક્ટનસ્ટાઇને કોમિક સ્રોતો સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, પરંતુ 1961 પછી તેમણે પોપાય અને મિકી માઉસ જેવા સરળતાથી ઓળખી શકાય તેવા સ્રોતોને ટાળ્યા હતા. 1961ના પાનખર દરમિયાન, રુટગર્સ યુનિવર્સિટીના સાથી શિક્ષક એલન કાપ્રોએ લિઓ કેસ્ટેલી ગેલેરીના નિર્દેશક, આર્ટ ડીલર ઇવાન કાર્પ સાથે લિચેનસ્ટીનનો પરિચય કરાવ્યો હતો. લિકટેંસ્ટાઇને કાર્પને ઘણા ચિત્રો બતાવ્યા હતા, પરંતુ લુક મિકીને નહીં. તેના બદલે તેણે તેને ગર્લ વિથ બોલથી પ્રભાવિત કર્યો અને કાર્પે થોડા અઠવાડિયા પછી લિક્ટનસ્ટીનનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનું નક્કી કર્યું. વર્ણન આ પેઇન્ટિંગ લિકટેંસ્ટીનની પ્રથમ બિન-અભિવ્યક્તિવાદી કૃતિઓમાંની એક છે, અને બેન-ડે બિંદુઓના તેમના પ્રારંભિક રોજગારને ચિહ્નિત કરે છે, જેનો ઉપયોગ તેઓ તેને "ઔદ્યોગિક" અર્ધ-સ્વર અસર આપવા માટે કરતા હતા. આ પેઇન્ટિંગ સ્રોત સામગ્રી તરીકે સ્પીચ બલૂન અને કૉમિક્સ બંનેનો તેમનો પ્રથમ ઉપયોગ છે. આ કામ પેન્સિલના દૃશ્યમાન નિશાન ધરાવે છે અને કેનવાસ પર ઓઇલ પેઇન્ટ લાગુ કરવા માટે પ્લાસ્ટિક-બરછટ ડોગ બ્રશનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવ્યું હતું. તેમના મૃત્યુના સમય સુધીમાં, લુક મિકીને લિક્ટનસ્ટીનનું સફળ કાર્ય માનવામાં આવતું હતું. પેઇન્ટરલી શૈલીમાં મોટા પાયે ઉત્પાદિત ચિત્રને પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં, લિકટેનસ્ટીન રચનાને પ્રાથમિક રંગોમાં ઘટાડીને સરળ બનાવે છે, જે તેની સામૂહિક અપીલને વધુ તીવ્ર બનાવે છે અને મોટે ભાગે તેને "પોપ" દેખાવ આપે છે. લાક્ષણિક રીતે, બેન-ડે બિંદુઓ એક કલાકારને વ્યાપક પેલેટનો ભ્રમ આપવા માટે થોડા રંગોના બિંદુઓનો ઉપયોગ કરીને વિવિધ રંગો ઉત્પન્ન કરવા માટે સક્ષમ બનાવે છે. શાહી જેટ પ્રિન્ટર જેવા વિવિધ રંગોના બિંદુઓને ભેળવીને, માત્ર થોડા જ રંગો મર્યાદિત સંખ્યામાં પ્રાથમિક રંગછટાનો ઉપયોગ કરીને વ્યાપક વર્ણપટ બનાવી શકે છે. સામૂહિક ઉત્પાદન પ્રિન્ટર નહીં પણ ચિત્રકાર તરીકે લિક્ટનસ્ટીન આને ટાળવા માટે સક્ષમ છે, હાલના રંગછટાઓને મિશ્રિત કર્યા વિના તેના વ્યક્તિગત રંગ ટોન પ્રાપ્ત કરે છે. તેના બદલે, દરેક રંગ માટે કે જેને તેઓ કાર્યમાં સામેલ કરવા માંગતા હતા, તેમણે તે રંગ રંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો. લિકટેંસ્ટાઇને મૂળ કૃતિમાં ઘણા ફેરફારો કર્યાઃ તેમણે વિવિધ આકૃતિઓને દૂર કરી અને ગોદીને ફેરવી જેથી ડોનાલ્ડ અંતને બદલે બાજુથી જુએ. તે જ સમયે, તેમણે ડોનાલ્ડ અને મિકીને લગભગ તે જ સ્થિતિમાં રાખ્યા હતા જે તેઓ મૂળમાં હતા. લિકટેન્સ્ટાઇને માત્ર જગ્યાને ફરીથી ડિઝાઇન કરી જ નહીં, પરંતુ ડોનાલ્ડના શરીર અને માછીમારીની સળિયાની સ્થિતિમાં પણ ફેરફાર કર્યો અને તણાવ અને મહેનતના સંકેતોને દૂર કર્યા. તે સ્પીચ બલૂન પણ ઉમેરે છે, જેનાથી ડોનાલ્ડ અજાણ લાગે છે કે તે તેની લાકડી ફેંકવામાં નિષ્ફળ ગયો છે. વોલ્ટ ડિઝનીએ ડોનાલ્ડ ડક વિશે કહ્યુંઃ "તેનું મોટું મોં, મોટી લડાયક આંખ, વળાંકવાળી ગરદન અને નોંધપાત્ર પીઠ છે જે અત્યંત લવચીક છે. બતક એનિમેટરનો આદર્શ વિષય બનવાની નજીક આવે છે. લિકટેંસ્ટીનનું ચિત્ર આમાંના ઘણા ભૌતિક લક્ષણોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. મૂળ સ્રોતની સરખામણીમાં, ડોનાલ્ડ પાણી તરફ વધુ આગળ વળે છે, અને મિકી ઓછો. મિકીનો ચહેરો વધુ લાલ થઈ જાય છે. આ રચનામાં કોમિક બુક પ્રિન્ટિંગની કેટલીક ખામીઓનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં સફેદ જગ્યાના વિસ્તારને જન્મ આપવા માટે પીળા આકાશ સાથે તરંગોની રૂપરેખાને ખોટી રીતે ગોઠવવાનો સમાવેશ થાય છે. અર્થઘટન કોમિક સ્ટ્રીપ ફ્રેમનું મોટા પાયે પુનઃઉત્પાદન તે સમયે ક્રાંતિકારી અને ક્રાંતિકારી માનવામાં આવતું હતું. વિવેચકોએ કામની રમતિયાળતા, સહજ રમૂજ અને અસંસ્કારીપણાની પ્રશંસા કરી હતી. સોલોમન આર. ગુગેનહેમ મ્યુઝિયમના ડિયાન વાલ્ડમેનના જણાવ્યા અનુસાર, "લુક મિકી વ્યાપક કોમેડી છે અને સ્લેપસ્ટિકની શ્રેણીમાં આવે છે". લિક્ટનસ્ટીનની શ્રદ્ધાંજલિમાં, લોસ એન્જલસ ટાઇમ્સના વિવેચક ક્રિસ્ટોફર નાઈટે આ કાર્યને "એબ્સ્ટ્રેક્ટ એક્સપ્રેશનિઝમ પર એક ધૂર્ત આનંદી રિફ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. વિવેચક લખે છે કે લિક્ટનસ્ટીન દ્વારા તેની "રેખીય સ્પષ્ટતા અને રંગ" માં કરવામાં આવેલા નાના ફેરફારો તેના સૌંદર્યલક્ષી મૂલ્ય અને ભવ્યતામાં વધારો કરે છે, જે તેની સ્કેલની પસંદગી દ્વારા મજબૂત બને છે. લિક્ટનસ્ટીન વિશે એક સામાન્ય ખોટો ખ્યાલ એ હકીકત પરથી આવે છે કે તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિઓમાં, પેઇન્ટિંગ પ્રત્યેનો તેમનો ઝીણવટભર્યો અભિગમ હેતુપૂર્વક છૂપાયેલો છે કારણ કે તેઓ ઉપરછલ્લી રીતે તેમના ચિત્રોને ઔદ્યોગિક ઉત્પાદિત પોપ સંસ્કૃતિના પ્રતીકોની પ્રતિકૃતિઓ જેવા દેખાવા માંગે છે. ગ્રેહામ બેડરે લખ્યું હતું કે "લિક્ટનસ્ટીનની પેઇન્ટિંગ હકીકતમાં તે જ પલ્પ ઇમેજ કરતાં ઔદ્યોગિક ઉત્પાદનનું ઉત્પાદન વધુ દેખાય છે જેના પર તે આધારિત છે". લુક મિકીને એ અર્થમાં સ્વ-સંદર્ભિત માનવામાં આવે છે કે કલાકાર કંઈક ચિત્રકામ કરી રહ્યો છે જેના દ્વારા દર્શક કલાકારના તત્વો જોઈ શકે છે. બેડરનું નિરીક્ષણ છે કે લુક મિકી કલાત્મક પ્રક્રિયા અને લિક્ટનસ્ટીનની નવી પેઇન્ટિંગ તકનીકો બંને સાથે સંબંધિત છે. તેઓ માને છે કે તેને એ અર્થમાં સ્વ-ચિત્ર ગણી શકાય કે તે "સ્પષ્ટપણે પેઇન્ટિંગના નિર્માતાને તેના કેન્દ્રમાં સ્વ-બંધ નાર્સિસિસ્ટિક સર્કિટમાં સ્થિત કરે છે". પેઇન્ટિંગમાં ડોનાલ્ડ લિક્ટનસ્ટીનની વાદળી 'આરએફએલ' સહી પર પ્રતિબિંબીત પાણીને છબીના નિર્માતા માટે એક પ્રકારની સરોગેટ તરીકે જુએ છે, જે કારવાગિયોના નાર્સિસસની યાદ અપાવે છે, જેમાં વિષય પાણી પર તેના પોતાના પ્રતિબિંબ તરફ જુએ છે. આને અમૂર્ત અભિવ્યક્તિવાદની પ્રાધાન્યતા હોવા છતાં તેમની વાસ્તવવાદી વૃત્તિ વિકસાવવા માટે પ્રશિક્ષિત કલાકાર તરીકે લિક્ટનસ્ટીનની સ્થિતિના રૂપક તરીકે જોવામાં આવે છે. જ્યારે આ રીતે જોવામાં આવે છે, ત્યારે મિકી "અગ્રણી આધુનિકતાવાદી" સુપરઇગો તરીકે કામ કરે છે, જે લિક્ટનસ્ટીન પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે અને તેના પ્રતિગામી પ્રયાસો પર હસે છે. લિકટેંસ્ટીન મિકીના ચહેરાને રંગવા માટે લાલ બેન-ડે બિંદુઓનો ઉપયોગ કરે છે. કેટલાક કલા વિવેચકોના જણાવ્યા અનુસાર, આ પાત્રને શરમજનક દેખાવ આપે છે. અન્ય અર્થઘટનો એ છે કે રંગ માત્ર ત્વચાનું રંગદ્રવ્ય છે અથવા તે "તંદુરસ્ત ચમક" સાથે સંકળાયેલ રંગ છે, કારણ કે મિકીને ઐતિહાસિક રીતે ફરને બદલે ચામડીવાળા પ્રાણી તરીકે જોવામાં આવે છે. અન્ય અર્થઘટન-મૂળ સ્રોત દ્વારા સમર્થિત જેમાં મિકી કહે છે કે જો ડોનાલ્ડ માછલીને નીચે ઉતારી શકે છે તો તે તેને બપોરના ભોજન માટે ખાઈ શકે છે-એ છે કે મિકીનો ચહેરો તેના અવિશ્વાસ અને હાસ્યને રોકવા માટે જરૂરી શ્રમને કારણે લાલ છે જ્યારે તે તેની મનોરંજક શ્રેષ્ઠતાનો અનુભવ કરે છે. બ્લશિંગ અર્થઘટનનું પાલન કરનારાઓને લાલ બિંદુઓના અસમાન ડાઘથી પ્રોત્સાહન મળે છે, પરંતુ અન્ય લોકો ઝડપથી નિર્દેશ કરે છે કે લિક્ટનસ્ટીનની બેન-ડે ડોટ તકનીક હજુ પણ આદિમ તબક્કામાં હતી. તેમણે સ્ટેન્સિલનો ઉપયોગ વિકસાવ્યો ન હતો (એટલે કે. બિંદુઓની સ્ક્રીન દ્વારા સપાટી પર પ્રવાહી રંગને દબાવવાની તકનીક) 1963 સુધી સમાન રીતે વિતરિત બિંદુઓ રજૂ કરવા માટે. ગ્રેહામ બેડર, તેને પેઇન્ટિંગની કથાના એન્જિન તરીકે વર્ણવતા, ડોનાલ્ડની દ્રશ્ય ધારણાની ઉચ્ચતમ ભાવનાના સંયોજન દ્વારા સર્જાયેલી ષડયંત્રની નોંધ કરે છે કારણ કે તે તેના અપેક્ષિત કેચ સાથે સંબંધિત છે, અને તેની સ્પર્શેન્દ્રિય ધારણાની મૃત ભાવના કારણ કે તે તેના પોતાના શર્ટની પાછળ માછીમારી હૂક રાખવા સાથે સંબંધિત છે. આ અર્થમાં, લિક્ટનસ્ટેઇને એક એવા સ્રોતને દર્શાવવાનું પસંદ કર્યું છે જે તેના વિષય તરીકે દૃશ્ય જાગૃતિ અને સ્પર્શની ગેરહાજર ભાવના વચ્ચે વિભાજન ધરાવે છેઃ લિક્ટનસ્ટેઇને પોપ આર્ટ શૈલીમાં કામ કરવાનું શરૂ કર્યા પછી વારંવાર દ્રષ્ટિ-સંબંધિત વિષયોની શોધ કરી; પ્રારંભિક ઉદાહરણોમાં આઈ કેન સી ધ હોલ Room.and તેમાં કોઈ નથી! અને જુઓ મિકી. આ પેઇન્ટિંગમાં, ડોનાલ્ડની મોટી આંખો તેની માન્યતા દર્શાવે છે કે તેણે કંઈક મોટું પકડ્યું છે જ્યારે મિકીની નાની આંખો તેના અવિશ્વાસને દર્શાવે છે કે ડોનાલ્ડે કંઈપણ નોંધપાત્ર પકડ્યું છે. જેમ કે પેરિસ્કોપ (Torpedo.Los! ), અરીસો (અરીસામાં છોકરી) અથવા પીપહોલ (હું આખો ઓરડો જોઈ શકું છું. અને તેમાં કોઈ નથી! ), લુક મિકી, પાણીમાં તેના પ્રતિબિંબને જોતા વિષય સાથે, દ્રષ્ટિની થીમનું એક અગ્રણી ઉદાહરણ છે. ઘણા દ્રશ્ય તત્વો રજૂ કરતી વખતે તેઓ આ થીમ પર ભાર મૂકવા માટે કથાનો ઉપયોગ કરે છે. આ પેઇન્ટિંગને ધ લીઓ કેસ્ટેલી ગેલેરી ખાતે લિક્ટનસ્ટીનના પ્રથમ સોલો પ્રદર્શનમાં સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ફેબ્રુઆરી 1962માં તેની શરૂઆત પહેલાં જ તમામ કૃતિઓ વેચાઈ ગઈ હતી. 10 ફેબ્રુઆરીથી 3 માર્ચ, 1962 સુધી ચાલેલા આ પ્રદર્શનમાં એન્ગેજમેન્ટ રિંગ, બ્લેમ અને ધ રેફ્રિજરેટરનો સમાવેશ થતો હતો. તેમણે તેમના આર્ટિસ્ટ સ્ટુડિયો-લુક મિકી (1973) માં પેઇન્ટિંગનો સમાવેશ કર્યો હતો, જેમાં તેને તેમના સ્ટુડિયોને આદર્શ સ્ટુડિયો તરીકે દર્શાવવાના હેતુથી સચિત્ર જગ્યાની દિવાલ પર સ્પષ્ટપણે લટકાવેલું દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, અને સૂચવ્યું હતું કે વિવેચક અને જનતા વચ્ચેની તેમની લોકપ્રિયતા તેમની લોકપ્રિય સંસ્કૃતિ વિષયની પસંદગીને સમર્થન આપે છે. ઘણા વર્ષો પછી લુક મિકી પર પ્રતિબિંબિત કરતા, તેમણે કહ્યુંઃ સંસ્થાની 50મી વર્ષગાંઠના સન્માનમાં 1990ની પ્રતિજ્ઞા બાદ, 1997માં લિકટેન્સ્ટેનના મૃત્યુ પછી આ પેઇન્ટિંગ વોશિંગ્ટન નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટને વારસામાં આપવામાં આવ્યું હતું. તે ગેલેરીના સંગ્રહમાં રહે છે, જ્યાં, તે કાયમી દૃશ્ય પર છે. હેરોલ્ડ રોસેનબર્ગે એકવાર લિક્ટનસ્ટીનની કોમિક્સ સ્રોતના પુનર્નિર્માણનું વર્ણન નીચે પ્રમાણે કર્યું હતુંઃ ". મિકી માઉસની કોમિક સ્ટ્રીપ અને તે જ લિક્ટનસ્ટીન પેઇન્ટિંગ વચ્ચેનો તફાવત એ કલા ઇતિહાસ હતો, અથવા હકીકત એ હતી કે લિક્ટનસ્ટીન સંગ્રહાલયના વિચારને ધ્યાનમાં રાખીને રંગ કરે છે". 1961માં કલા 1962માં કલા નોંધો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ લુક મિકી એટ નેશનલ ગેલેરી ઑફ આર્ટ કલેક્શન લુક મિકી એટ લિક્ટનસ્ટીન ફાઉન્ડેશન 1961 પેઇન્ટિંગ્સ કલેક્શન્સ ઑફ ધ નેશનલ ગેલેરી ઑફ આર્ટ ડોનાલ્ડ ડક ડક્સ ઇન આર્ટ મિકી માઉસ ઇન આર્ટ પેઇન્ટિંગ્સ બાય રોય લિક્ટનસ્ટીન વોટર ઇન આર્ટ જુઓ.