Apocalypse Tapestry
એપોકેલિપ્સ ટેપેસ્ટ્રી એ એન્જોના ડ્યુક લુઇસ પ્રથમ દ્વારા શરૂ કરાયેલ અને 1377 અને 1382 ની વચ્ચે પેરિસમાં વણાયેલી ટેપેસ્ટ્રીઝનો એક મોટો મધ્યયુગીન સમૂહ છે. તે સેન્ટ જ્હોન ધ ડિવાઇન દ્વારા બુક ઓફ રેવિલેશનમાંથી એપોકેલિપ્સની વાર્તાને રંગીન છબીઓમાં દર્શાવે છે, જે છ ટેપેસ્ટ્રીઝમાં ફેલાયેલી છે, જેમાં મૂળરૂપે કુલ 90 દ્રશ્યો હતા, અને લગભગ છ મીટર ઊંચા અને કુલ 140 મીટર લાંબા હતા. ટેપેસ્ટ્રીના મહાન સમયગાળાના પ્રથમ દાયકાઓમાંથી તે સૌથી નોંધપાત્ર અને લગભગ એકમાત્ર અસ્તિત્વ ધરાવે છે, જ્યારે ઉદ્યોગે મોટી વર્કશોપ વિકસાવી હતી અને શાહી સમર્થકોની ભવ્યતા દર્શાવવા માટે સૌથી અસરકારક કલા સ્વરૂપનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું, ઓછામાં ઓછું એટલા માટે નહીં કે મોટી ટેપેસ્ટ્રીઝ અત્યંત મોંઘી હતી. આ સમયગાળો આશરે 1350માં શરૂ થયો હતો અને ઓછામાં ઓછો 17મી સદી સુધી ચાલ્યો હતો, કારણ કે ચિત્રકામ દ્વારા ટેપેસ્ટ્રીનું મહત્વ ધીમે ધીમે વધી ગયું હતું. આ પ્રારંભિક તબક્કે આશ્રયદાતા દ્વારા નિર્દિષ્ટ ડિઝાઇન માટે પ્રમાણમાં થોડા ટેપેસ્ટ્રીઝ બનાવવામાં આવ્યા હતા, જે અહીં સ્પષ્ટ રીતે કેસ હોવાનું જણાય છે. મુખ્ય વણાટ કેન્દ્રો પર હાઉસ ઓફ વાલોઇસની ફ્રેન્ચ અને બર્ગન્ડીયન શાખાઓ દ્વારા શાસન કરવામાં આવતું હતું, જે તે સમયગાળામાં અત્યંત મહત્વપૂર્ણ આશ્રયદાતા હતા. આની શરૂઆત ફ્રાન્સના જ્હોન બીજાના ચાર પુત્રો (મૃત્યુ 1362) થી થઈ હતીઃ ફ્રાન્સના ચાર્લ્સ પાંચમો, એન્જોના લુઇસ, જ્હોન, ડ્યુક ઓફ બેરી અને ફિલિપ ધ બોલ્ડ, ડ્યુક ઓફ બર્ગન્ડી. તેમની સંબંધિત ઇન્વેન્ટરીઓ દર્શાવે છે કે તેમની વચ્ચે સેંકડો ટેપેસ્ટ્રીઝ હતી. એપોકેલિપ્સ ટેપેસ્ટ્રી એ આ સંગ્રહોમાંથી લગભગ એકમાત્ર સ્પષ્ટ અસ્તિત્વ છે, અને 14મી સદીની સૌથી પ્રસિદ્ધ ટેપેસ્ટ્રી છે. તેના અસ્તિત્વને 1480માં એન્જોના ડ્યુક દ્વારા એન્ગર્સ કેથેડ્રલને આપવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેને ફ્રેન્ચ ક્રાંતિ સુધી રાખવામાં આવ્યું હતું, જે દરમિયાન તે વિખેરાઈ ગયું હતું અને તેનો મોટો ભાગ નાશ પામ્યો હતો. મોટાભાગની ટેપેસ્ટ્રી 19મી સદીમાં પુનઃપ્રાપ્ત અને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવી હતી અને હવે તે ચેટો ડી 'એંગર્સ ખાતે પ્રદર્શન પર છે. તે મધ્યયુગીન ટેપેસ્ટ્રીઝનો સૌથી મોટો સમૂહ છે જે બચી ગયો છે, અને ઇતિહાસકાર જીન મેસ્કી તેને "સેન્ટ જ્હોનના સાક્ષાત્કારના મહાન કલાત્મક અર્થઘટનોમાંથી એક અને ફ્રેન્ચ સાંસ્કૃતિક વારસાની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક" માને છે. એપોકેલિપ્સ ટેપેસ્ટ્રી 1373ની આસપાસ એન્જોના ડ્યુક લુઇસ પ્રથમ દ્વારા શરૂ કરવામાં આવી હતી. જીન બોન્ડોલ, એક ફ્લેમિશ કલાકાર, જે ફ્રાન્સના એન્જોના ભાઈ ચાર્લ્સ વીના દરબારી કલાકાર હતા, તેમણે સેટ માટે ડિઝાઇન અથવા મોડલ બનાવ્યા હતા; આ કદાચ નાના હતા અને બાદમાં વણકરોને અનુસરવા માટે સંપૂર્ણ કદના કાર્ટૂનમાં કામ કર્યું હતું. બોન્ડોલે આંશિક નમૂના તરીકે શાહી પુસ્તકાલયમાંથી પ્રકાશિત હસ્તપ્રત એપોકેલિપ્સનો ઉપયોગ કર્યો હતો. કમિશનની વ્યવસ્થા પેરિસના વેપારી નિકોલસ બેટેલે દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેમને ભૂતકાળમાં ઘણીવાર મુખ્ય વણકર તરીકે ગણવામાં આવતા હતા, પરંતુ હવે તેમને માત્ર વચેટિયા અને કદાચ રોબર્ટ પોઇનકોન દ્વારા સંચાલિત પેરિસ વર્કશોપના ફાઇનાન્સર તરીકે માનવામાં આવે છે. તેની કિંમત 6,000 ફ્રાન્ક છે. આ સમયે પેરિસ હજુ પણ અગ્રણી ટેપેસ્ટ્રી-વણાટનું કેન્દ્ર હતું અને બેટેલે 1363થી 1380 સુધી લુઈને ઘણી ટેપેસ્ટ્રી પૂરી પાડી હતી. આ સેટ કદાચ આખરે 1380 અથવા 1382 સુધીમાં પૂર્ણ થયો હતો. ખરીદદાર દ્વારા આ રીતે ચોક્કસ ડિઝાઇનમાં ટેપેસ્ટ્રીની રચના કરવી તે હજુ પણ અસામાન્ય હતું. તે અનિશ્ચિત છે કે લુઇસે ટેપેસ્ટ્રીનો ઉપયોગ કેવી રીતે કર્યો; તે કદાચ છ લાકડાના માળખાઓ દ્વારા સમર્થિત, બહાર પ્રદર્શિત કરવાનો ઈરાદો હતો, જે સંભવતઃ દર્શકને પ્રદર્શનના કેન્દ્રની નજીક મૂકવા માટે ગોઠવવામાં આવ્યો હતો, જે જોસ્ટિંગ ક્ષેત્રનું અનુકરણ કરે છે. ટેપેસ્ટ્રી અને તેની થીમે લુઇસના વાલોઇસ રાજવંશની સ્થિતિને મજબૂત બનાવવામાં પણ મદદ કરી હોત, જે તે સમયે ઇંગ્લેન્ડ સાથેના સો વર્ષના યુદ્ધમાં સામેલ હતા. ટેપેસ્ટ્રી સેન્ટ જ્હોન ધ ડિવાઇન દ્વારા બુક ઓફ રેવિલેશનમાંથી એપોકેલિપ્સની વાર્તા દર્શાવે છે. 14મી સદીમાં, એપોકેલિપ્સ એક લોકપ્રિય વાર્તા હતી, જે સારા અને અનિષ્ટ વચ્ચેના છેલ્લા સંઘર્ષના પરાક્રમી પાસાઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી હતી અને દૂતો અને જાનવરો વચ્ચેના યુદ્ધના દ્રશ્યો દર્શાવતી હતી. વાર્તાના ઘણા દ્રશ્યોમાં વિનાશ અને મૃત્યુનો સમાવેશ થતો હોવા છતાં, વર્ણન સારાની વિજયી સફળતા સાથે સમાપ્ત થયું, જે એક ઉત્થાનકારી વાર્તા બનાવે છે. એપોકેલિપ્સ વાર્તા અથવા ચક્રની વિવિધ આવૃત્તિઓ તે સમયે યુરોપમાં ફરતી હતી અને લુઇસે ચક્રની એંગ્લો-ફ્રેન્ચ ગોથિક શૈલીનો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું, જે આંશિક રીતે 1373માં તેમના ભાઈ, ફ્રાન્સના ચાર્લ્સ પાંચમા પાસેથી ઉછીના લીધેલી હસ્તપ્રતમાંથી લેવામાં આવી હતી. એપોકેલિપ્સની આ આવૃત્તિ સૌપ્રથમ મેટ્ઝમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી અને બાદમાં અંગ્રેજી કલાકારો દ્વારા સ્વીકારવામાં આવી હતી; ચાર્લ્સની હસ્તપ્રત 1250ની આસપાસ ઇંગ્લેન્ડમાં તૈયાર કરવામાં આવી હતી. લુઇસ 1367માં લીલીના મેજિસ્ટ્રેટ દ્વારા ચાર્લ્સને આપવામાં આવેલી ખાસ કરીને ભવ્ય ટેપેસ્ટ્રીથી પણ પ્રભાવિત હોઈ શકે છે. એન્જોના રાજકુમારોની માલિકીમાં એક સદી પછી, એન્જોના રેને 1480 માં એન્ગર્સ કેથેડ્રલને ટેપેસ્ટ્રી વારસામાં આપી હતી જ્યાં તે ઘણા વર્ષો સુધી રહી હતી. ફ્રેન્ચ ક્રાંતિ દરમિયાન એપોકેલિપ્સ ટેપેસ્ટ્રીને લૂંટી લેવામાં આવી હતી અને ટુકડાઓમાં કાપી નાખવામાં આવી હતી. ટેપેસ્ટ્રીના ટુકડાઓનો ઉપયોગ વિવિધ હેતુઓ માટે કરવામાં આવતો હતોઃ ફ્લોર સાદડીઓ તરીકે, સ્થાનિક નારંગી વૃક્ષોને હિમથી બચાવવા માટે, ઇમારતોમાં છિદ્રોને કિનારે કરવા અને ઘોડાના તબેલાને અલગ કરવા માટે. ક્રાંતિ દરમિયાન ઘણી મધ્યયુગીન ટેપેસ્ટ્રીઝનો નાશ કરવામાં આવ્યો હતો, ઉપેક્ષા દ્વારા અને તેમની ડિઝાઇનમાં ઉપયોગમાં લેવાતા સોના અને ચાંદીને પુનઃપ્રાપ્ત કરવા માટે ઓગાળવામાં આવી હતી. તે આ કિસ્સામાં લાગુ પડતું ન હતું, કારણ કે ટેપેસ્ટ્રીઝ માત્ર ઊનમાં જ હતી. બચી ગયેલા ટુકડાઓ 1848 માં ફરીથી શોધાયા હતા અને સાચવવામાં આવ્યા હતા, 1870 માં કેથેડ્રલમાં પરત ફર્યા હતા. કેથેડ્રલ ટેપેસ્ટ્રીના પ્રદર્શન અને જાળવણી માટે આદર્શ ન હતું. પડોશી ચેટો ડી 'એંગર્સનો ઉપયોગ ઘણા વર્ષોથી ફ્રેન્ચ લશ્કરી મથક તરીકે થતો હતો, પરંતુ બીજા વિશ્વ યુદ્ધ પછી નાગરિક ઉપયોગમાં ટ્રાન્સફર કરવામાં આવ્યો હતો. 1954 માં, ફ્રેન્ચ આર્કિટેક્ટ બર્નાર્ડ વિટ્રી દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવેલી નવી ગેલેરીમાં પ્રદર્શિત કરવા માટે ટેપેસ્ટ્રીને ત્યાં ખસેડવામાં આવી હતી. 1990 અને 2000 ની વચ્ચે કેસલ ગેલેરીમાં સુધારો કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં ટેપેસ્ટ્રીની સુરક્ષા માટે વધારાના પ્રકાશ અને વેન્ટિલેશન નિયંત્રણો સ્થાપિત કરવામાં આવ્યા હતા. વર્ણન અને શૈલી આ ટેપેસ્ટ્રી છ વિભાગોમાં બનાવવામાં આવી હતી, જેમાં દરેક વિભાગ ઊંચો અને પહોળો હતો, જેમાં 90 જુદા જુદા દ્રશ્યો હતા. દરેક દ્રશ્યમાં લાલ અથવા વાદળી પૃષ્ઠભૂમિ હતી, જે વિભાગો વચ્ચે વારાફરતી હતી. તેમણે ઉત્પાદન કરવા માટે નોંધપાત્ર પ્રયત્નો કર્યા હશે, જેમાં વણાટની ટીમોને 50 થી 84 વ્યક્તિ-વર્ષના પ્રયત્નોની જરૂર પડશે. મૂળ 90 દ્રશ્યોમાંથી માત્ર 71 જ બચી શક્યા છે. ટેપેસ્ટ્રીમાં વાદળી, લાલ અને હાથીદાંતના રંગના દોરાઓનું પ્રભુત્વ છે, જે નારંગી અને લીલા રંગો દ્વારા સમર્થિત છે, જેમાં સોનું અને ચાંદી ઊન અને રેશમમાં વણાયેલી છે. આ રંગો હવે ટેપેસ્ટ્રીના આગળના ભાગમાં નોંધપાત્ર રીતે ઝાંખા પડી ગયા છે પરંતુ મૂળરૂપે ટેપેસ્ટ્રી પેનલના પાછળના ભાગમાં જોવા મળતા ઊંડા અને જીવંત રંગછટા જેવા જ હતા. જીન બોન્ડોલની ડિઝાઇન ફ્રેન્કો-ફ્લેમિશ સ્કૂલ ઓફ ટેપેસ્ટ્રી ડિઝાઇનને અનુસરે છે, જેમાં સમૃદ્ધ, વાસ્તવવાદી, પ્રવાહી છબીઓ ટેપેસ્ટ્રી દરમિયાન સરળ, સ્પષ્ટ માળખામાં મૂકવામાં આવે છે. પરિણામે, દૂતો અને રાક્ષસોને નોંધપાત્ર ઊર્જા અને રંગ સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે અસર ટેપેસ્ટ્રીના તીવ્ર કદ દ્વારા મજબૂત બને છે, જે તેમને જીવન-કદ કરતાં સહેજ મોટા દર્શાવવાની મંજૂરી આપે છે. સેન્ટ જ્હોન દ્વારા તેમના મૂળ લખાણમાં ઉપયોગમાં લેવાતી રૂપકાત્મક ભાષાનું અર્થઘટન કરવા માટે ટેપેસ્ટ્રીમાં વિવિધ અભિગમો લેવામાં આવ્યા છે; ખાસ કરીને, ટેપેસ્ટ્રી એપોકેલિપ્સના ચોથા ઘોડેસવાર, મૃત્યુને ચિત્રિત કરવા માટે અસામાન્ય અભિગમ અપનાવે છે. આ ટેપેસ્ટ્રીમાં મૃત્યુનું ચિત્રણ તે શૈલીને અનુસરે છે જે પછી ઇંગ્લેન્ડમાં લોકપ્રિય બની હતીઃ 14મી સદીમાં પરંપરાગત, જીવંત વ્યક્તિ તરીકે મૃત્યુનું વધુ સામાન્ય ચિત્રણ કરવાને બદલે તેને સડી રહેલા શબ તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે. સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ કેમ્પબેલ, થોમસ પી. અને એન્સવર્થ, મેરીયન વિન, ટેપેસ્ટ્રી ઇન ધ રેનેસાંઃ આર્ટ એન્ડ મેગ્નિફિસન્સ, 2002, મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, સંપૂર્ણ ઓનલાઇન બાહ્ય લિંક્સ સત્તાવાર મુલાકાતી માહિતી ચેટો ડી 'એન્જર્સ ટેપેસ્ટ્રીઝ 1370s કામો ગોથિક આર્ટ