London Regionalism
લંડન પ્રાદેશિકવાદ એ કેનેડાની કલા ચળવળ છે જે 1950 અને 1960ના દાયકાના અંતમાં લંડન, ઓન્ટારિયો, કેનેડામાં વિકસી હતી. આ ચળવળના કલાકારોમાં ગ્રેગ કર્નો, ટોની ઉર્કહાર્ટ, મુરે ફેવરો, રોન માર્ટિન અને જેક ચેમ્બર્સનો સમાવેશ થાય છે. આ ચળવળ કલાકારોના એક જૂથથી બનેલી હતી જેમણે તેમના ઘરને સર્જનાત્મક પ્રવૃત્તિના કેન્દ્ર અને વિષય તરીકે સ્વીકાર્યું હતું; જેમણે સ્વીકાર્યું હતું કે હજુ સુધી મેટ્રોપોલિટન કેન્દ્રની કલા જગતમાં પોતાને સ્થાપિત કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો; જેમણે 'ચળવળો' માં ભાગ લેવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. હકીકતમાં, ટોરોન્ટોના વિવેચકે આ દ્રશ્યનું વર્ણન કરવા માટે તેનો ઉપહાસાત્મક રીતે ઉપયોગ કર્યા પછી સમુદાય દ્વારા "પ્રાદેશિકવાદ" શબ્દને અવજ્ઞાની ભાવનાથી અપનાવવામાં આવ્યો હતો. આ આંદોલનને મજાકમાં "વાદ" તરીકે નહીં, પરંતુ "કલાકારોના એક જૂથ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે જેમણે ઘરે રહેવાનું નક્કી કર્યું હતું". જેમ કે કેનેડિયન ક્યુરેટર અને કલા ઇતિહાસકાર ટેરેન્સ હીથે લખ્યુંઃ "સાઠ અને સિત્તેરના દાયકાના અંતમાં, કેનેડિયન કલાકારો અને લેખકોએ દરિયાકિનારાથી દરિયાકિનારા સુધી એવી માન્યતા સ્વીકારી હતી કે કલા માત્ર જીવન, સ્થળ અને સમયના સ્પષ્ટીકરણોમાંથી જ બનાવી શકાય છે. કર્નો ઘણા લોકોમાંથી એક હતા, પરંતુ તેઓ એક નેતા હતા અને સૌથી મજબૂત લોકોમાંથી એક એવું ન હતું કે તેઓએ 'કલા કેન્દ્રો' તરીકે ઓળખાતી તમામ કળાને નકારી કાઢી હતી, પરંતુ તેઓએ કોઈ પણ વ્યક્તિ અથવા જૂથના અધિકારને નકારી કાઢ્યો હતો. ગ્રેગ કર્નોએ 1983માં જણાવ્યું હતું કે લંડન પ્રાદેશિકવાદનો 1930ના દાયકાના અમેરિકન પ્રાદેશિકવાદ સાથે કોઈ સંબંધ નથી. તેમના વિવિધ સ્ટુડિયોએ ચળવળમાં કલાકારો માટે બેઠક સ્થાનો તરીકે સેવા આપી હતી, જેમણે એકબીજાને ટેકો આપ્યો હતો પરંતુ તેમની પોતાની અલગ પ્રથાઓ વિકસાવી હતી. લંડન પ્રાદેશિકતાએ નેશનલ ગેલેરી ઓફ કેનેડાના 1968ના પ્રદર્શન હાર્ટ ઓફ લંડન સાથે રાષ્ટ્રીય માન્યતા મેળવી હતી, જેણે દેશભરના નાના શહેરોમાં પ્રવાસ કર્યો હતો. કલા ઇતિહાસકાર માર્ક ચીથમ કહે છે કે જેક ચેમ્બર્સનો 'પર્સેપ્ચ્યુઅલ રિયેલિઝમ' નો સિદ્ધાંત પ્રાદેશિકવાદની સંકુચિત કલ્પનાઓને પડકારે છે. ચેમ્બર્સ લંડનના કલા દ્રશ્ય સાથે નજીકથી સંકળાયેલા હતા [પરંતુ] સ્પેનમાં તાલીમ પામ્યા હતા અને ત્યાંના મિત્રોના કામ પર નજર રાખતા હતા. અવંત-ગાર્ડે ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે તેમની પ્રતિષ્ઠા આંતરરાષ્ટ્રીય હતી, અને તેમનો સતત તકનીકી પ્રયોગ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના વિકાસને અનુરૂપ હતો. સાઠના દાયકાના અંત સુધીમાં, આ ચળવળ કેનેડિયન કલા વિવેચકો માટે રસનો વિષય બની ગઈ હતી. કલા ઇતિહાસકાર બેરી લોર્ડના આર્ટ ઇન અમેરિકામાં 1969ના લેખમાં, તેમણે લંડનને એક કલા ઘટના તરીકે "કેનેડામાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ કલા કેન્દ્ર અને અન્યત્ર કામ કરતા કલાકારો માટે એક આદર્શ, 'કેનેડાના પ્રથમ પ્રાદેશિક મુક્તિ મોરચાનું સ્થળ" તરીકે વર્ણવ્યું છે. સંદર્ભો કેનેડિયન કલા ચળવળો લંડન, ઓન્ટારિયો