Belgian jazz
બેલ્જિયમમાં જાઝનો ઇતિહાસ ડિનન્ટ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ નિર્માતા એડોલ્ફ સેક્સથી શરૂ થાય છે, જેમનો સેક્સોફોન 1900ની આસપાસ ન્યૂ ઓર્લિયન્સમાં લશ્કરી બેન્ડનો ભાગ બન્યો હતો અને તે જાઝ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ સમાન શ્રેષ્ઠતામાં વિકસિત થયો હતો. ત્યારથી બેલ્જિયમમાં જાઝનો પ્રારંભિક ઇતિહાસ વર્ચ્યુઅલ રીતે જાઝના જન્મના દેશના વિકાસ સાથે સમાંતર ચાલે છે, 19 મી સદીના અંતમાં મિનસ્ટ્રલ શોથી 1927 અને તેનાથી આગળના પ્રથમ બેલ્જિયન જાઝ આલ્બમ સુધી. બેલ્જિયમના બે મહત્વપૂર્ણ લોકોએ તે શરૂઆતના વર્ષોમાં જાઝના વિકાસને મોટા પ્રમાણમાં પ્રભાવિત કર્યો હતોઃ ફેલિક્સ-રોબર્ટ ફેક અને રોબર્ટ ગોફિન. બેલ્જિયન જાઝના ઇતિહાસમાં હાર્મોનિકા વાદક અને ગિટારવાદક ટૂટ્સ થિએલમેન્સ, ગિટારવાદક ફિલિપ કેથરિન અને જિપ્સી જાઝ ગિટારવાદક જેંગો રેઇનહાર્ટ જેવા ઘણા આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે જાણીતા જાઝ સંગીતકારો અને સંગીતકારો પ્રાપ્ત થયા હતા. 19મી સદીનો ઇતિહાસ જાઝ વિકસિત થયો તે પહેલાનો સમય વ્યક્તિગત શૈલી (1851-1912) તરીકે ઓળખાતો હતો અને હવે તે સામાન્ય રીતે પૂર્વ-જાઝ સમયગાળા તરીકે ઓળખાય છે. મિન્સ્ટ્રલ્સના આ સમયગાળામાં, 19મી સદીના અંતમાં, પ્રથમ રેકોર્ડિંગ તકનીકો ઉભરી આવી હતી, જે જાઝ અને સામાન્ય રીતે સંગીત માટે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ હતી. 1877 માં થોમસ અલ્વા એડિસને ફોનોગ્રાફ વિકસાવ્યો, જે એક વર્ષ પછી બ્રસેલ્સમાં એક પ્રદર્શનમાં 'પેનોપ્ટીકમ ડી મોન્સ્યુર કાસ્ટન' માં રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, બેલ્જિયમ પાસે તેના પોતાના કોઈ રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો નહોતા અને તેથી લાંબા સમય સુધી (પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પછી સુધી) પૂર્વ-જાઝ સંગીતનો ફેલાવો "કોલંબિયા", "ઝોનોફોન" અને "ફેવરિટ" જેવા વિદેશી રેકોર્ડ લેબલો પર આધારિત હતો. અન્ય એક શોધ કે જેણે જાઝ સંગીતના વિકાસમાં મોટા પ્રમાણમાં ફાળો આપ્યો તે એડોલ્ફ સેક્સનું નવું સાધન હતું. 1890 સુધીમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સેક્સોફોન્સ કોન અને બ્યુશેર કંપનીઓ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા, અને સોઉસાના ઓર્કેસ્ટ્રાના જીન મોરમેન્સ જેવા બેલ્જિયન કલાપ્રેમી સેક્સોફોનવાદીઓએ સાધનની વધતી લોકપ્રિયતાને સુનિશ્ચિત કરી હતી. સેક્સોફોન ઝડપથી નવી સંગીત શૈલીનું પ્રતીક બની ગયું જે 19મી સદીના અંત સુધીમાં ધીમે ધીમે ઉભરી આવ્યું. બેલ્જિયન સંગીતકારો અમેરિકામાં સેક્સોફોન સોલોનું રેકોર્ડિંગ કરનારા પ્રથમ લોકોમાંના એક હતા. ઉદાહરણ તરીકે, યુજીન કોફિને વોશિંગ્ટન ડી. સી. (1897) માં ગ્રામોફોન રેકોર્ડ પર મીણના સિલિન્ડરો (1895-1896) અને જીન મોરમેન્સ પર રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. 1881માં, બેલ્જિયમમાં પ્રથમ અમેરિકન મિનસ્ટ્રલ શોનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. તે પછી, વર્ષોથી, સમાન શો અને પ્રદર્શન દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું. 1900 સુધીમાં, બેલ્જિયન સંગીત પ્રેમીઓ કેટલાક અમેરિકન બ્રાસ બેન્ડ સાથે પરિચિત થઈ ગયા હતા, જેમાંથી સૌથી પ્રખ્યાત જ્હોન ફિલિપ સૌસાના ઓર્કેસ્ટ્રા હતા. તેઓ કૂચ, સિમ્ફનીઓ, તેમજ "કેકવૉક" અને "રાગટાઇમ્સ" વગાડતા હતા, જે બંને સિંકોપેટેડ લય દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. બેલ્જિયન સંગીતકાર લુઇસ ફ્રેમોક્સે તેમના પગલે ચાલ્યા અને "બ્રુક્સેલ્સ કેક-વોક" શીર્ષકવાળી કેકવોક રચના કરી. બેલ્જિયમના ઇતિહાસમાં વસાહતી સમયગાળાના પરિણામે, 1900ની આસપાસ ગે 'નેગ્રો સંગીત' અને તેમના શ્વેત અનુકરણકારોમાં રસ જાગ્યો હતો. ઉપરાંત, ઘણા નવા નૃત્યો ફૂંકાયા જેણે પોલ્કા, પોલોનાઇઝ અને અન્ય નૃત્યોને દૂર કરી દીધા. ખાસ કરીને એન્ટવર્પ અને બ્રસેલ્સની નાઇટલાઇફમાં, આ સિંકોપેટેડ સંગીત, જે પેરોડી તરીકે શરૂ થયું હતું, તેને વાતાવરણ અને નૃત્યક્ષમતાને કારણે ઘણી સફળતા મળી હતી. જ્યારે અમેરિકામાં રાગ અને રાગટાઇમ શબ્દ લોકપ્રિય હતો, ત્યારે બેલ્જિયમમાં 'ઇન્ટરમેઝો' વિશે વાત કરવી ફેશનેબલ બની હતી. રાગટાઇમ એ શૈલીઓનું સારગ્રાહી મિશ્રણ હતું અને જાઝનું સીધું પુરોગામી હતું. ઘણા બેલ્જિયન સંગીતકારોએ તે સમયે રાગટાઇમ સ્કોર્સ લખ્યા હતા, પરંતુ કમનસીબે ત્યાં કોઈ રેકોર્ડ્સ બાકી નથી. આ જ સમયગાળામાં પિત્તળના પટ્ટાઓ અને લશ્કરી સંગીતનો વિકાસ થયો હતો. સંખ્યાબંધ બેલ્જિયન સંગીતકારો સાથેનું સૌથી પ્રખ્યાત ઓર્કેસ્ટ્રા જ્હોન ફિલિપ સૌસાનું અમેરિકન ઓર્કેસ્ટ્રા હતું. ફરીથી, બેલ્જિયન સંગીતકારોએ સફળ કામ કર્યું. અમેરિકન લોકપ્રિય સંગીતના પ્રસાર માટેનું એક મહત્વપૂર્ણ વર્ષ 1903 હતું, જ્યારે જ્હોન ફિલિપ સોસાના બેન્ડે બેલ્જિયમનો પ્રવાસ કર્યો હતો અને મે મહિનામાં બ્રસેલ્સના આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું. લુઇસ ફ્રેમોક્સ અને તેમની રાગટાઇમ રચના 'ટોબોગગન', જે 'ડિસ્ક પાથે' લેબલ પર પ્રકાશિત થઈ હતી, તે 1907 માં સમગ્ર યુરોપમાં જાણીતી હતી. બેલ્જિયમમાં રાગટાઇમ માટે તે સુવર્ણ સમય હતો. ઉપરાંત, જેક બ્રુસ્કે જેવા સમકાલિનોનું સંગીત બાર, ડાન્સ હોલ અને થિયેટરોમાં વ્યાપકપણે વગાડવામાં આવતું હતું અથવા રજૂ કરવામાં આવતું હતું. 1920 ના દાયકામાં અને તેનાથી પણ વધુ 1930 ના દાયકામાં, બ્રસેલ્સ, એન્ટવર્પ અને લીજ નવા સંગીતના વિકાસના ત્રણ બેલ્જિયન કેન્દ્રો તરીકે ઉભરી આવ્યા હતા. ઉનાળામાં, ઓસ્ટેન્ડ જેવા દરિયાકાંઠાના શહેરોએ કબજો જમાવ્યો અને 'વાદળી નોટો' ની શોધમાં પ્રવાસીઓને આકર્ષ્યા. આ સ્થિતિ 1990 ના દાયકાની શરૂઆત સુધી ટકી રહી હતી, જ્યારે ગેન્ટ અને બ્રુજેસ જેવા અન્ય કેન્દ્રો ઉભરી આવ્યા હતા, જ્યારે સંખ્યાબંધ નાના જાઝ સ્થળો ગાયબ થયા પછી કેટલાક સ્થાનિક જાઝ સંગીતકારોના પ્રસ્થાનને કારણે લીજ પ્રમાણમાં ઘટાડો થયો હતો. તે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ પછી જ હતું કે જેઝ વાસ્તવમાં બેલ્જિયમમાં લોકપ્રિય બન્યું, જે મોટે ભાગે ફેલિક્સ ફેક અને રોબર્ટ ગોફિનના પ્રયત્નોને કારણે હતું. દેશને મુક્ત કરનારા અમેરિકન અને કેનેડિયન સૈનિકોને મળ્યા પછી યુદ્ધ પછીના સમયગાળામાં ફેલિક્સ ફેકને જાઝ સંગીતમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. રોબર્ટ ગોફિને બે સૈનિકોને રાગટાઇમ ગીતો ગાતા સાંભળ્યા જેમ કે "આર યુ ફ્રોમ ડિક્સી?" અને ગીત "રોબિન્સન ક્રુસો" ("R.Crusoe એ શુક્રવારે શનિવારની રાત સાથે શું કર્યું?"). ગોફિન બ્રસેલ્સ લૉ સ્કૂલના કેટલાક સહપાઠીઓ સાથે સ્થાનિક બાર અને ડાન્સ હોલમાં સંગીત વગાડતા હતા. તે સમય દરમિયાન જાઝ પણ નૃત્ય સંગીતનો પર્યાય હતો. ફેકના જણાવ્યા અનુસાર જ્યારે તેણીએ મૂળ કાળા બેન્ડ જોયા ત્યારે જ તેને અને તેના મિત્ર ગોફિનને સમજાયું કે જાઝ માત્ર નૃત્ય સંગીત કરતાં વધુ છે. તેઓએ સાથે મળીને મિશેલના જાઝ કિંગ્સ અને અલહમ્બ્રા થિયેટરમાં અન્ય કાળા બેન્ડ સાંભળીને જાઝ સંગીતની શોધ કરી. તે સમયગાળામાં બેલ્જિયમ હકીકતમાં યુરોપની 'જાઝ રાજધાની' હતી. ત્યાં સફળ સફેદ જાઝ બેન્ડ પણ હતા, જેમ કે ચાર્લ્સ રેમુ સાથે "ધ જ્યોર્જિયન્સ"-જે હવે બેલ્જિયમમાં જાઝના અગ્રણી માનવામાં આવે છે. 1920 થી તેમણે તેમના "ધ બિંગ બોય્ઝ" નું નેતૃત્વ કર્યું. આ બેન્ડ અને ધ વ્હાઇટ ડાયમંડ્સ અને ધ સ્ટોમ્પર્સ જેવા અન્ય બેન્ડ સાથે તેમણે બેલ્જિયમમાં ડિક્સીલેન્ડ શૈલીની રજૂઆત કરી હતી. બેલ્જિયમમાં 'જાઝ' રજૂ કરનાર બેન્ડ બ્લેક ન્યૂ યોર્ક જાઝ બેન્ડ "મિશેલ જાઝ કિંગ્સ" છે. 24 જાન્યુઆરી, 1920 ના રોજ, તેઓએ બ્રસેલ્સ થિયેટર ડી લ 'અલહમ્બ્રામાં ઘણા શો કર્યા હતા. બેલ્જિયમમાં પોસ્ટર પર "જાઝ" શબ્દ પહેલીવાર દેખાયો હતો. તે દિવસોમાં "મોહૉક્સ જાઝ બેન્ડ" (અન્ય લોકો વચ્ચે) એન્ટવર્પમાં સક્રિય હતું અને અન્ય ઘણા જૂથોએ પણ નવા સંગીતને અપનાવ્યું હતું, ખાસ કરીને બ્રસેલ્સ અને એન્ટવર્પમાં. તેઓએ મુખ્યત્વે યુ. એસ. અથવા શિકાગો ડિક્સીલેન્ડ શૈલી પછી પોતાનું મોડેલિંગ કર્યું, જે સામૂહિક સુધારા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. ડઝનેક ઓર્કેસ્ટ્રાઓ રોરિંગ ટ્વેન્ટીઝને બેલ્જિયમ લાવ્યા. ફેકે ખાતરી કરી કે જેનેટ લેબલના પ્રથમ બેલ્જિયન જાઝ રેકોર્ડ્સ શિકાગો અને લંડન થઈને બેલ્જિયમ પહોંચ્યા. 1924માં તેમણે (તેમના સહપાઠી પોલ માયર્ટ સાથે) "મ્યુઝિક મેગેઝિન" પણ પ્રકાશિત કર્યું, જે સંભવતઃ જાઝ વિશે ગંભીર લેખો સાથેનું વિશ્વનું પ્રથમ સંગીત સામયિક છે. બાદમાં તેનું નામ બદલીને "મ્યુઝિક" અને પછી "એક્ચુઅલિટે મ્યુઝિકલ" રાખવામાં આવ્યું હતું. ન્યૂ ઓર્લિયન્સની મુલાકાત પછી, રોબર્ટ ગોફિને જાઝની દુનિયા વિશેની શ્રેણીમાં પ્રથમ લેખ લખ્યોઃ ઓક્સ ફ્રન્ટિયર્સ ડુ જાઝ ("ધ ફ્રન્ટિયર્સ ઓફ જાઝ"), જેને તેઓ પાછળથી એક નામસ્ત્રોતીય પુસ્તકમાં વિકસાવશે. બેલ્જિયમમાં જાઝને લોકપ્રિય બનાવવા માટે તે એક સફળતા હતી, કારણ કે માર્સેલ પૂટના એકમાત્ર અન્ય વર્તમાન સામયિક, લા રેવ્યુ મ્યુઝિકલ બેલ્જ, જાઝ વિશે નહીં પરંતુ કૂચ સંગીત વિશે વાત કરતા હતા. 1927માં, પ્રથમ અમેરિકન સાઉન્ડ ફિલ્મોમાંની એક, ધ જાઝ સિંગર, સિનેમાઘરોમાં વગાડવામાં આવી હતી, જેમાં અલ જોલ્સન મુખ્ય અભિનેતા હતા. તે જ વર્ષે, પ્રકાશક ફેલિક્સ ફેકને જાઝ ક્લેરનેટિસ્ટ અને અલ્ટો સેક્સોફોનિસ્ટ ચાર્લ્સ રેમ્યુ અને તેમના "ન્યૂ સ્ટોમ્પર્સ" ને નામુર નૃત્યમાં જાઝ વ્યવસ્થા સાથે નૃત્ય સંગીત વગાડતા શોધી કાઢ્યા. તેઓ ઓર્કેસ્ટ્રાને લંડન લઈ ગયા, 17 જૂન, 1927ના રોજ તેઓએ "એડિસન બેલ સ્ટુડિયો" માટે રેકોર્ડિંગ કર્યું. પ્રથમ ઐતિહાસિક બેલ્જિયન જાઝ રેકોર્ડિંગ વાસ્તવિકતા બની ગયું હતું. જે ઉત્તમ સંગીતકારો રેકોર્ડિંગ સત્રોનો ભાગ હતા (જેમ કે ચાર્લ્સ રેમુ અને તેમના નવા સ્ટોમ્પર્સ ઓર્કેસ્ટ્રા) તેમાં જાઝ ટ્રમ્પેટર આલ્ફોન્સ કોક્સ, ટેનર સેક્સોફોનિસ્ટ ગેસ્ટન ફ્રેડરિક અને શાસ્ત્રીય રીતે પ્રશિક્ષિત પિયાનોવાદક સ્ટેન બ્રેન્ડસ હતા, જેઓ પાછળથી પ્રથમ રેડિયો જાઝ ઓર્કેસ્ટ (રેડિયો જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રા) ના સ્થાપક બન્યા હતા. તેઓએ ચૌદ ગીતો રેકોર્ડ કર્યા જે જ્યારે તેઓ વતન પહોંચશે ત્યારે લોકપ્રિય બનશે. યુરોપીયન દ્રષ્ટિકોણથી પણ તે અગ્રણી કાર્ય હતું, કારણ કે તે સમયે, બેલ્જિયમ સિવાય, માત્ર ફ્રાન્સ અને ઇંગ્લેન્ડ થોડા અનુભવી જાઝ સંગીતકારોને આકર્ષિત કરી શકતા હતા. તે પ્રથમ બેલ્જિયન જાઝ રેકોર્ડ પર, તેઓએ તે યુગની કેટલીક અમેરિકન હિટ ફિલ્મોને આવરી લીધી હતી જેમ કે "ઇઝ નોટ શી સ્વીટ" પરંતુ રેમુએ હજુ પણ અડધાથી વધુ (13 માંથી 7) બેલ્જિયન રચનાઓ રેકોર્ડ કરવામાં સફળતા મેળવી હતી. તેમાં લોકપ્રિય "વ્લાડિવોસ્ટોક", "સ્લો ગી ગી" અલાહાબાદ "અને" પેમ્પ્લોના ", ડેવિડ બી અને પીટર પેકેની તમામ રચનાઓનો સમાવેશ થાય છે. 1928માં, પીટર પેકે અને તેમના "રેડ રોબિન્સ" એ લંડનના એડિસન બેલ સ્ટુડિયોમાં એક નવું આલ્બમ રેકોર્ડ કર્યું હતું. સંગીતકારો, પીટર પેકે અને ડેવિડ બીએ "હાઈ ટેન્શન" અને "ઓબ્સેશન" જેવા ઘણા સારા ગીતો લખ્યા હતા. આ જોડીએ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પણ રેકોર્ડ બનાવ્યા હતા. દરમિયાન, ફેક બેલ્જિયન જાઝની કેન્દ્રિય વ્યક્તિ બની ગયા હતા, અને લગભગ તમામ જાઝ સંગીતકારો અને કેટલાક જાણીતા સંગીતકારો આખરે તેમની પાસે આવ્યા હતા. તેમણે લંડનના પ્રકાશકો સાથેના તેમના સંપર્કનો પણ સારો ઉપયોગ કરીને બેલ્જિયન વ્યાવસાયિક સંગીતકારોને નવીનતમ જાઝ સ્કોર પ્રદાન કર્યા જેથી તેમને માત્ર રેકોર્ડ્સ સાંભળવા પર આધાર રાખવો ન પડે. સૌપ્રથમ સ્કોરનું વિતરણ કર્યા પછી, ફેક લંડનમાં સ્ટેઝની પ્રકાશકો માટે એજન્ટ અને પ્રકાશક બન્યા અને મૂળ જાઝ સ્કોર બેલ્જિયમમાં વેચ્યા. તેમનું "યુનિવર્સલ મ્યુઝિક સ્ટોર" એક પ્રકારનું વેરહાઉસ બની ગયું હતું જ્યાં બેલ્જિયન જાઝ સંગીતકારો રહી શકતા હતા. 1920 ના દાયકામાં, નૃત્ય હોલ, સિનેમા, થિયેટરો, બાર, કાફે અને 'કેબરેટ્સ ચેન્ટન્ટ્સ' માં કામ કરતા બેલ્જિયન જાઝ સંગીતકારો પુષ્કળ હતા. સંગીતકારો અને બેન્ડને એક જ સ્થળે કેટલાંક અઠવાડિયા સુધી રોકવામાં આવી શકે છે. બેલ્જિયન સંગીતકારોએ પણ વિદેશ પ્રવાસ કર્યો અને રેકોર્ડિંગ કર્યું. ડેવિડ બીએ એક મુલાકાતમાં કહ્યું હતું કેઃ "તે સમયે એક યોગ્ય ઓર્કેસ્ટ્રા માટે" (1928-30) "હંમેશા કામ હતું". સારા જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રા ખરેખર હજુ પણ યુરોપમાં એક દુર્લભ જાતિ હતા. જાઝ સંગીતકારોને યુરોપ-અમેરિકા રેખાઓના સ્ટીમર પર પણ કામ મળ્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, ડેવિડ બી, દરિયાઈ જહાજ ઇલે ડી ફ્રાન્સ પર બેન્ડલિડર હતા. રેડ સ્ટાર લાઇનના બે અમેરિકન જહાજો, "બેલ્જિયન કન્ટ્રી" અને "લેપલેન્ડ", એન્ટવર્પ અને ન્યૂ યોર્ક વચ્ચે મુસાફરોને પરિવહન કરતા, તેમને કરાર આપીને ઘણા બેલ્જિયન સંગીતકારોની સંભાળ લીધી. એક વધારાનો ફાયદો એ હતો કે તે તેમને આંતરરાષ્ટ્રીય સંપર્કો બનાવવાની તક આપે છે અને તેમને તે દેશની મુલાકાત લેવા સક્ષમ બનાવે છે જ્યાં જાઝની ઉત્પત્તિ થઈ હતી. 1920ના દાયકાના અંતમાં બેલ્જિયન રેડિયો પ્રસારણ સાથે પ્રયોગો હાથ ધરવામાં આવ્યા હતા અને 1930માં એન. આઈ. આર.-આઈ. એન. આર. (નેશનલ ઇન્સ્ટિટ્યુટ વૂર ડી રેડિયો-ઓમરોપ-ઇન્સ્ટિટ્યુટ નેશનલ ડી રેડિયોડિફ્યુઝન) ની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. રેડિયો પર ઘણા નવા પ્રકાશિત થયેલા અમેરિકન રેકોર્ડ્સ વગાડવામાં આવતા હતા. 1932માં ફેકે "જાઝ ક્લબ દ બેલ્જીક" ની સ્થાપના કરી અને ગોફિને તેમના પ્રથમ જાઝ પુસ્તકો પ્રકાશિત કર્યા. તેમની જાઝ ક્લબ ડી બેલ્જિક ફેક સાથે મળીને કલાપ્રેમી સંગીતકારો માટે વાર્ષિક આંતરરાષ્ટ્રીય સ્પર્ધાનું આયોજન કર્યું હતું. આ સમયગાળા દરમિયાન લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગનું નવીન સંગીત બેલ્જિયન શ્રોતાઓ સુધી પણ પહોંચ્યું હતું. ગોફિન તરત જ આ સંગીતકારની પ્રતિભાને સમજી ગયો અને તેના વિશે લખવાનું શરૂ કર્યું, અને પછીથી તેના આદર્શ સાથે મિત્રતા કરી. ગોફિને તેમના ઓક્સ ફ્રન્ટિયર્સ ડુ જાઝમાં "જાઝની સાચી પ્રતિભા" (આર્મસ્ટ્રોંગ) અને "બ્લેક જાઝ" વિશે લખ્યું હતું જે તેમણે શોધ્યું હતું. તેમણે આર્મસ્ટ્રોંગને સમર્પિત એક પુસ્તક પણ લખ્યું હતુંઃ "લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગ, લે રોઈ ડુ જાઝ" (1947). 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં બે બેલ્જિયન ટ્રમ્પેટ ખેલાડીઓ સામે આવ્યા જેમણે બેલ્જિયન જાઝ દ્રશ્ય પર નિયંત્રણ મેળવ્યુંઃ રોબર્ટ ડી કેર્સ અને ગસ ડેલૂફ. 1926માં ડી કેર્સે પેકે ઓર્કેસ્ટ્રાનું નેતૃત્વ સંભાળ્યું હતું. ત્યારબાદ તેઓ વિદેશ ગયા અને તેમના જૂથના વિઘટન પછી તેમણે સ્પેનમાં કેબરે કિંગ્સની સ્થાપના કરી, જેમાં એક ભાગ અશ્વેત સંગીતકારો, થોડા સ્પેનિયાર્ડો અને પાંચ બેલ્જિયનોનો સમાવેશ થતો હતો. તેમણે 1931માં સ્પેનિશ ગૃહ યુદ્ધ સુધી આ જૂથ સાથે પ્રદર્શન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમના ગયા પછી, કેબરે કિંગ્સ અન્ય 20 વર્ષ સુધી સક્રિય રહ્યા હતા, જેમાં વિવિધ લાઇન-અપ્સ હતા. તે સમયની લાક્ષણિક રચનામાં નીચેના સંગીતકારોનો સમાવેશ થતો હતોઃ ટ્રમ્પેટર ડી કેર્સ, સેક્સોફોનિસ્ટ્સ જીન રોબર્ટ (ઉપનામ "બેલ્જિયન કોલમેન હોકિન્સ"), ઓસ્કાર ટૌસસેન્ટ અને આન્દ્રે ગેસેન્સ, બાસ પ્લેયર ફર્નાન્ડ ફોન્ટેન, પિયાનોવાદક હેનરી સેગર્સ અને ગિટારવાદક ટૂટ્સ થિએલમેન્સ. યુ. એસ. એ. માં 1930 ના દાયકામાં મોટા બેન્ડ અને નાના કોમ્બોઝ સાથે સ્વિંગ યુગની શરૂઆત થઈ જે ઉત્તેજક સ્વિંગ નૃત્ય સંગીત લાવ્યા. સંખ્યાબંધ અમેરિકન વાદ્યવૃંદ બેલ્જિયમ આવ્યા હતા. તેમનું પ્રદર્શન પ્રેરણાદાયી સાબિત થયું. 1936માં, ત્રણ મુખ્ય બેલ્જિયન મોટા બેન્ડ હતાઃ સેક્સોફોનિસ્ટ ફુડ કેન્ડ્રિક્સ, સ્ટેન બ્રેન્ડર્સ અને જીન ઓમરનું બેન્ડ. કેન્ડ્રિક્સ ઘણા બેન્ડનું નેતૃત્વ કરશે અને સો રેકોર્ડ બનાવશે. ક્લેરનેટિસ્ટ જીન ઓમરે 1926માં કિંગ ઓલિવર અને લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગના રેકોર્ડ્સ સાંભળ્યા પછી તેમની પ્રથમ ઓર્કેસ્ટ્રાની રચના કરી હતી. 1937માં તેમણે બ્રસેલ્સમાં તેમની નાઇટક્લબ લે બોઉફ સુર લે ટોઇટ ("ધ ઓક્સ ઓન ધ રૂફ") ખોલી જ્યાં તેમના ઓર્કેસ્ટ્રા "જીન ઓમર જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રા" (16 થી 18 સંગીતકારો સાથે) એ અન્ય જાઝ બેન્ડ સાથે પ્રદર્શન કર્યું હતું. તે જ વર્ષે, પિયાનોવાદક અને સંગીતકાર સ્ટેન બ્રેન્ડર્સે એન. આઈ. આર.-આઈ. એન. આર. માટે પોતાના ઓર્કેસ્ટ્રાની રચના કરી, જેને સત્તાવાર રીતે બિગ જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રા ઓફ બેલ્જિયમ (હેટ ગ્રોટ જાઝોર્કેસ્ટ વેન બેલ્જી-લે ગ્રાન્ડ ઓર્કેસ્ટ્રે જાઝ ડી બેલ્જીક) નામ આપવામાં આવ્યું. લય વિભાગને આંતરરાષ્ટ્રીય ખ્યાતિ મળી અને તેની સરખામણી કાઉન્ટ બેસી સાથે પણ કરવામાં આવી હતી. આ ઓર્કેસ્ટ્રાએ લાક્ષણિક અમેરિકન સ્વિંગ શૈલીમાં અનેક જાઝ રચનાઓ અને ફિલ્મ સંગીત વગાડ્યું હતું. 1938માં હંસ ફિલિપીએ એન્ટવર્પ જાઝ ક્લબ (એ. જે. સી.) ની સ્થાપના કરી હતી. 1939માં 'બેન્ડ યુદ્ધ' યોજાયું હતું, જેમાં એન. આઈ. આર.-આઈ. એન. આર. પર વગાડતા પ્રખ્યાત ડચ બેન્ડ ધ રેમ્બ્લર્સ અને હિલવર્સમમાં વારા ખાતે વગાડતા સ્ટેન બ્રેન્ડર્સના ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે એક વિનિમય સંગીત જલસો યોજાયો હતો. બ્રેન્ડર્સ, જેમણે નક્કર સ્વિંગ નંબરો રમ્યા, તેમણે વિશ્વાસપાત્ર રીતે 'યુદ્ધ' જીત્યું. પછીના જીવનમાં, બ્રેન્ડર્સ રેડિયો માટે ઘણાં રેકોર્ડિંગ્સ બનાવતા અને તેમને જાંગો રેઇનહાર્ટ સાથે કામ કરવાની તક પણ મળી. તેમણે નેટ કિંગ કોલ દ્વારા રજૂ કરાયેલા "સો મેની પીપલ" અને "આઈ ઇની" જેવા ગીતો સાથે સંગીતકાર તરીકે પણ ખ્યાતિ મેળવી હતી. 40 સંગીતકારો સાથે "સિમ્ફોનિક જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રા ઓફ બેલ્જિયમ" (સિમ્ફોનિશ જાઝ ઓર્કેસ્ટ વાન બેલ્જી-ઓર્કેસ્ટ્રે જાઝ સિમ્ફોનિક ડી બેલ્જીક) ની સ્થાપના તેમના દ્વારા કરવામાં આવી હતી. આ ત્રણ જાઝ સંગીતકારો (કેન્ડ્રિક્સ, બ્રેન્ડર્સ અને ઓમર) ની પ્રવૃત્તિઓના પરિણામે ઘણા નવા બેન્ડ ઉભરી આવ્યા હતા અને ઘણા સંગીતકારો માટે યુદ્ધ પૂર્વેના મહાન મોટા બેન્ડ અને અન્ય મેળાવડાઓએ નિશ્ચિત આવક સુનિશ્ચિત કરી હતી. આ વ્યવસ્થાઓ સામાન્ય રીતે ઉપરોક્ત પીટર પેકે અને ડેવિડ બી દ્વારા પૂરી પાડવામાં આવતી હતી. અને પછી ત્યાં શાસ્ત્રીય રીતે પ્રશિક્ષિત સંગીતકાર ફ્રેન્ક એન્જેલન હતા, જે એક ઉત્તમ ગિટારવાદક પણ એક આદરણીય સંગીતકાર અને એરેન્જર પણ હતા. તેમણે 'બડીનેજ', 'બાગટેલ', 'લા પિસ્તે', 'એવૉન્ડશેમરિંગ' (ટ્વીલાઇટ) અને 'સ્ટુડિયો 24' જેવી નોંધપાત્ર રચનાઓ લખી હતી. 1940ના દાયકામાં બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન જાઝ સંગીત પર કબજા હેઠળના જર્મનો દ્વારા પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો અને તેથી તેને ભૂગર્ભમાં જવાની ફરજ પડી હતી. તેમ છતાં, તે પહેલા કરતાં વધુ વિકાસ પામતો હોય તેવું લાગતું હતું. બેલ્જિયન ઓર્કેસ્ટ્રાઓએ નવા રેકોર્ડિંગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું અને નવા બેન્ડ ઉભરતા રહ્યા. થોડા રેકોર્ડ્સ યુરોપ પહોંચ્યા, અને અલબત્ત કોઈ અમેરિકન બેન્ડ બેલ્જિયમનો પ્રવાસ કરી રહ્યા ન હતા. આ પરિસ્થિતિએ લોકોને સ્વદેશી સંગીતકારોને સ્વીકારવાની ફરજ પાડી હતી અને આ ખૂબ જ લોકપ્રિય બેન્ડ ઘણીવાર ખૂબ જ સફળ રહ્યા હતા. જાઝ સંગીતકારો અમેરિકન સંગીત પર સત્તાવાર પ્રતિબંધની આસપાસ કામ કરવા માટે તેઓએ રેકોર્ડ કરેલા ગીતોના નામોને 'સમાયોજિત' કરવા માટે પૂરતી હોંશિયાર હતા. આમ, ઉદાહરણ તરીકે, હનીસકલ રોઝનું નામ બદલીને "રોઝ ડી મિલ" રાખવામાં આવ્યું હતું અને સ્ટારડસ્ટનું નામ બદલીને "પૌસિયર ડી 'એટોઇલ" રાખવામાં આવ્યું હતું. "સ્વિંગ ક્લબ ડી બેલ્જિક" અને ક્લબ "સ્વીટ એન્ડ હોટ" જેવી નવી જાઝ સંસ્થાઓ પણ હતી. રોબર્ટ ડી કેર્સ અને તેમના કેબરે કિંગ્સ જેવા મોટા બેન્ડ બ્રસેલ્સ સેન્ટર ફોર ફાઇન આર્ટ્સ અને એન્ટવર્પ ઝૂના હોલમાં નિયમિતપણે પ્રદર્શન કરતા હતા. 1945માં આઝાદી પછી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જાઝ દ્રશ્ય બદલાઈ ગયું હતું અને "બોપ" (અથવા બીબોપ) નવીનતમ વસ્તુ બની ગઈ હતી. તેની કુશળતા, હાર્મોનિક જટિલતા અને ગતિના ફેરફારો દ્વારા લાક્ષણિકતા ધરાવતું, બીબોપ એક શૈલીયુક્ત ક્રાંતિ લાવ્યું. મોટા નામો હવે ડિઝી ગિલેસ્પી અને ચાર્લી પાર્કર હતા, અને જ્યારે અમેરિકન રેકોર્ડ્સ ઉપલબ્ધ થયા ત્યારે યુરોપિયનો જાઝની આ નવી શૈલી વિશે શીખ્યા. બેલ્જિયમમાં સ્વિંગ સંગીત તેની ટોચ પર હતું. બેલ્જિયન 'લેડી ઓફ સ્વિંગ' લ્યુસી બાર્સી હતી. તેમની સાથે અન્ય લોકો સાથે ડી કેર્સનું બેન્ડ પણ હતું. યુદ્ધ પછી, જાઝ સમગ્ર યુરોપમાં લોકપ્રિય બન્યું. 1946માં ડોન રેડમેનના ઓર્કેસ્ટ્રાએ યુરોપનો પ્રવાસ કર્યો, ત્યારબાદ 1947માં સિડની બેચેટ (એન્ટવર્પ અને બ્રસેલ્સની મુલાકાત) અને લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગે પ્રવાસ કર્યો. તેવી જ રીતે, ડ્યુક એલિંગ્ટન, લિયોનેલ હેમ્પટન, કાઉન્ટ બેસી અને અન્યના બેન્ડ નિયમિતપણે બેલ્જિયમની મુલાકાત લેતા હતા. નૃત્ય સંગીતના સ્વરૂપમાં જાઝ, મોટે ભાગે સ્વિંગ, હવે બોયડ બકમેન, ધ જમ્પ કોલેજ, હેનરી સેગર્સ અને તેમના બેલ્જિયન સ્ટાર્સ, અર્ન્સ્ટ વાન 'ટી હોફ, જેફ ડી બોએક અને અન્ય બેલ્જિયન બેન્ડ દ્વારા બાર, ક્લબ અને વિવિધ સ્થળોએ વગાડવામાં આવતું હતું. આ ઓર્કેસ્ટ્રા જ્યાં પણ આવે ત્યાં દર્શકોની મોટી ભીડ પર આધાર રાખી શકે છે, કારણ કે મુક્તિ સેનાના સૈનિકો ઘણીવાર અત્યંત વ્યાવસાયિક બેલ્જિયન બેન્ડના સંગીતની પ્રશંસા કરતા હતા. સંખ્યાબંધ જાઝ સંગીતકારો પણ નવી બોપ શૈલી તરફ વળ્યા. 1950 પછીના સમયગાળામાં યુરોપમાં જૂની શૈલીઓ માટે, ખાસ કરીને ન્યૂ ઓર્લિયન્સ સંગીત માટે નવેસરથી રસ જાગ્યો હતો. 1954માં પેરિસમાં ન્યૂ ઓર્લિયન્સ ડિક્સીલેન્ડ ઉત્સવમાં મોન્સના ડિક્સી સ્ટોમ્પર્સ બિલ પર હતા. ઘણા અમેરિકન સંગીતકારો 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં બેલ્જિયમ (અને સામાન્ય રીતે યુરોપ) ત્યાં રહેવા અને પ્રદર્શન કરવા ગયા હતા. તેનાથી વિપરીત, બેલ્જિયન જાઝ સંગીતકારોએ પણ રાજ્યોમાં સફળતા મેળવી હતી, જેમાં ગિટારવાદક અને હાર્મોનિકા વાદક ટૂટ્સ થિએલમેન્સ, વાઇબ્રોફોનિસ્ટ ફેટ્સ સાદી, ટ્રમ્પેટ વાદક સેન્ડી હર્મન અને સેક્સોફોનિસ્ટ જેક સેલ્સનો સમાવેશ થાય છે. અન્ય બેલ્જિયનોએ અમેરિકન બેન્ડ સાથે યુરોપનો પ્રવાસ કર્યો, તેમાંના ગાયક યેટ્ટી લી રોય એલ્ડ્રિજ સાથે પેરિસ ગયા હતા. બોપ, આધુનિક જાઝને પણ બેલ્જિયમમાં ફળદ્રુપ જમીન મળી. ગિટારવાદક બિલ એલેક્ઝાન્ડરે બાસિસ્ટ જ્હોન વોરલેન્ડ સાથે જોડાણ કર્યું અને 1946માં ચાર્લી પાર્કરની ઓર્નિથોલોજી રેકોર્ડ કરી, જે યુરોપમાં પ્રથમ બીબોપ રેકોર્ડિંગ્સમાંનું એક હતું. તે શૈલીમાં વગાડતા મુખ્ય બેન્ડમાંનું એક હતું ધ બોબ શોટ્સ ફ્રોમ લીજ, જેમાં ગિટારવાદક તરીકે ટૂટ્સ થિએલમેન્સ હતા. બેલ્જિયમના કેટલાક શ્રેષ્ઠ જાઝ સંગીતકારો એક સમયે આ બેન્ડમાં વગાડતા હતાઃ પ્રતિભાશાળી વાંસળી વગાડનાર અને સેક્સોફોનિસ્ટ બોબી જાસ્પર, સેક્સોફોનિસ્ટ જેક્સ પેલ્ઝર અને ગિટારિસ્ટ રેને થોમસ. બોબી જસપર પાછળથી સ્ટેન ગેટ્ઝ જેવા સંગીતકારોથી પ્રભાવિત થયા હતા અને કૂલ જાઝ સ્કૂલમાં 'રૂપાંતરિત' થયા હતા. તેમની ટૂંકી કારકિર્દીમાં (તેઓ 37 વર્ષની વયે મૃત્યુ પામ્યા હતા) તેઓ ચેટ બેકર, કેની બરેલ, માઇલ્સ ડેવિસ, જ્હોન કોલ્ટ્રેન અને ડોનાલ્ડ બર્ડ જેવા મહાન ખેલાડીઓ સાથે રમ્યા હતા. 1934માં બેલ્જિયન જિપ્સી ગિટારિસ્ટ જેંગો રેઇનહાર્ટે ફ્રેન્ચ વાયોલિનવાદક સ્ટીફન ગ્રેપેલી, તેમના ભાઈ જોસેફ અને રોજર ચાપુટ સાથે ગિટાર પર અને લુઇસ વોલ્લા સાથે બાસ પર ક્વિન્ટેટ હોટ ક્લબ ડી ફ્રાન્સની રચના કરી હતી. યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યા પછી, ઇંગ્લેન્ડના પ્રવાસ દરમિયાન, જેંગોએ ગ્રેપેલીને પાછળ છોડી દીધું અને પેરિસ પરત ફર્યા, જ્યાં 1940માં તેમણે જાઝ સેક્સોફોનિસ્ટ અને ક્લેરનેટિસ્ટ હ્યુબર્ટ રોસ્ટેંગ સાથે તેમનું પ્રખ્યાત ગીત ન્યુએજેસ રેકોર્ડ કર્યું. યુદ્ધ પછી, 1946માં, જાંગો રેઇનહાર્ટ સ્ટેટ્સ ગયા જ્યાં તેમણે ડ્યુક એલિંગ્ટન જેવા જાઝ મહાન કલાકારો સાથે પ્રદર્શન કર્યું અને રેકોર્ડિંગ કર્યું. ચાર્લી ક્રિશ્ચિયન અને વેસ મોન્ટગોમેરી સાથે મળીને, તે હવે-જાઝની બહાર પણ-અત્યાર સુધીના સૌથી પ્રભાવશાળી ગિટારવાદકોમાંનો એક માનવામાં આવે છે. જાંગોની શૈલી, જાઝ મનોઉચે અથવા જિપ્સી જાઝ, સમગ્ર વિશ્વમાં નવા જાઝ સંગીતકારોને આકર્ષિત કરે છે, અને આ શૈલીમાં વગાડતા બેન્ડની સંખ્યા હજુ પણ વધી રહી છે. બેલ્જિયમમાં, ફેપી લાફર્ટિન કદાચ આધુનિક જાઝ મેનૌચના સૌથી જાણીતા પ્રતિનિધિ છે. મૂળરૂપે પેરિસમાં જાંગો રેઇનહાર્ટને શ્રદ્ધાંજલિ તરીકે આયોજિત જાંગો ડી 'ઓર પુરસ્કારો હવે યોગ્ય સંગીતકારોને આપવામાં આવતા સૌથી પ્રતિષ્ઠિત જાઝ પુરસ્કારોમાં સામોંગને સ્થાન આપે છે. 1990ના દાયકાથી ફ્રાન્સની બહારના વધુ દેશો તેમના પોતાના જાંગો ડી 'ઓર પુરસ્કારોનું આયોજન કરે છે. બેલ્જિયમમાં જેન્ટ જાઝ ફેસ્ટિવલ અને ડિનન્ટ જાઝ નાઇટ્સ બદલામાં જાંગો ડી 'ઓર એવોર્ડનું આયોજન કરે છે, વૈકલ્પિક રીતે ડચ અને ફ્રેન્ચ બોલતા સંગીતકારો અને બેન્ડને સન્માનિત કરે છે. 1950 ના દાયકાની શરૂઆતમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં 1950 ના દાયકાની શરૂઆતમાં કૂલ (અથવા વેસ્ટ કોસ્ટ) જાઝનો સમયગાળો હતો, જે બીબોપ કરતાં વધુ શાંતિપૂર્ણ હતો અને રચના અને વ્યવસ્થામાં વધુ સ્પષ્ટ રસ ધરાવતો હતો. એન્ટવર્પ સેક્સોફોનિસ્ટ જેક સેલ્સ ઓલ સ્ટાર્સ બોપ ઓર્કેસ્ટ્રાના નેતા બન્યા, જે ડિઝી ગિલેસ્પી અને સ્ટેન કેન્ટનની આફ્રો-ક્યુબન મોટી બેન્ડથી પ્રેરિત હતા. બાદમાં, તેઓ તેમના જેક સેલ્સ ચેમ્બર મ્યુઝિક બેન્ડનું આયોજન કરશે. પેરિસમાં, સાદીએ પોતાનું મોટું બેન્ડ પણ શરૂ કર્યું, જેના માટે તેમણે રચના અને વ્યવસ્થા કરી. જાઝ વર્તુળોમાં તેમને મિલ્ટ જેક્સનની પરંપરામાં શ્રેષ્ઠ યુરોપિયન વાઇબ્રોફોનિસ્ટ માનવામાં આવતા હતા. ફ્રાન્સી બોલાન્ડ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પોતાને અલગ પાડવામાં સફળ રહ્યા હતા, જ્યાં તેમણે કાઉન્ટ બેસી અને બેની ગુડમેનના બેન્ડ અને જાઝ પિયાનોવાદક મેરી લૌ વિલિયમ્સ સાથે કામ કર્યું હતું. બોબી જસપર વાંસળી અને ટેનર સેક્સ પર અદ્ભુત "કૂલ" સોલો કલાકાર રહ્યા હતા. ન્યૂયોર્કમાં તેઓ જે. જે. જ્હોનસન અને માઇલ્સ ડેવિસ સાથે રમ્યા હતા. 1963માં તેમના અકાળ અવસાનના થોડા સમય પહેલા, તેમણે તેમના મિત્ર અને લીજમાંથી ગિટારવાદક રેને થોમસ સાથે છેલ્લા જોરદાર પંચકની સ્થાપના કરી હતી. રેને થોમસે પણ એટલાન્ટિકને પાર કર્યું અને 1957માં સોની રોલિન્સ સાથે રેકોર્ડિંગ કરવાનું સમાપ્ત કર્યું. તેમના સૌથી વફાદાર ભાગીદાર અને મિત્ર જેક્સ પેલ્ઝર હતા, જેમણે બોબ શોટ્સ સાથેના સાહસ પછી, આ દાયકામાં યુરોપિયન જાઝના ઉત્કૃષ્ટ સંગીતકાર તરીકે પોતાની જાતને સ્થાપિત કરી હતી. 1950 ના દાયકાના અંતમાં ત્રણ યુવાન સંગીતકારો હતા જેઓ બેલ્જિયન જાઝ દ્રશ્ય પર પ્રસિદ્ધિ પામ્યા હતા. ડ્રમર ફેલિક્સ સિમટેન (1938) એ રોબર્ટ જીનની ચોકડીમાં પ્રવેશ કર્યો અને પછી અમેરિકન અને બેલ્જિયન સોલોસ્ટ્સની શ્રેણી સાથે. રિચાર્ડ રુસેલેટ (1940) બેલ્જિયમના પ્રથમ આધુનિક હાર્ડબોપ ટ્રમ્પેટ ખેલાડી હતા, અને વિદેશમાં ઘણા પુરસ્કારો મેળવતા હતા. ગિટારવાદક ફિલિપ કેથરિન (1942), તેમના વીસમા વર્ષ પહેલાં જ, લા રોઝ નોઇર ખાતે જામ થયો હતો, કોમ્બ્લેઇન અને ઓસ્ટેન્ડના તહેવારોમાં રમ્યો હતો અને લૌ બેનેટ સાથે યુરોપનો પ્રવાસ કર્યો હતો. 1965 પછી તેમણે સંગીત લખવાનું પણ શરૂ કર્યું. 1960 ના દાયકામાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ફ્રી જાઝનો ઉદભવ થયો અને રોકની સર્વોપરિતાનો ઉદય થયો. સ્વિંગના સુવર્ણ દિવસો પછી જાઝ સંગીતની લોકપ્રિયતા દરેક જગ્યાએ ઘટી રહી હતી અને હવે વધુ નૃત્યક્ષમ લોકપ્રિય સંગીતની તરફેણમાં ગ્રહણ લાગતું હતું. મોટાભાગના લોકોને બીબોપ અથવા ફ્રીજેઝ સાંભળવું ગમતું નહોતું, અને જાઝ કેટલાક આંતરિક લોકોનું સંગીત બની ગયું હતું. જાઝ માટે પ્રેક્ષકો માત્ર સંકોચાઈ રહ્યા હતા એટલું જ નહીં, પરંતુ તેણે યુવાન જાઝ સંગીતકારોને પણ ગુમાવ્યા જેમણે અગાઉના સમયગાળામાં પહેલ કરી હતી, અને હવે તેઓ પોપ તરફ વધુ આકર્ષિત થયા હતા. અલબત્ત, ફ્રી જાઝ (જેને "ન્યૂ થિંગ" પણ કહેવાય છે) માં રસ દર્શાવવા ઉપરાંત, મોટાભાગના બેલ્જિયન સંગીતકારોએ જૂની શૈલીઓ (ન્યૂ ઓર્લિયન્સ ખાસ કરીને ફ્લેન્ડર્સમાં લોકપ્રિય હતી) અને બીબોપ (કૂલ જાઝનો સમાવેશ થાય છે) વગાડવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું, જ્યારે મુખ્ય પ્રવાહના સ્વિંગની હજુ પણ માંગ હતી. ફ્રેડ વાન હોવ (પિયાનો), બેબ્સ રોબર્ટ (ઓલ્ટ સેક્સ), જોસ બેડિયુર અને અન્ય કેટલાક સિવાય, બેલ્જિયન જાઝ સંગીતકારોએ ખરેખર ફ્રી જાઝમાં ભાગ લીધો ન હતો, જેના જર્મની અને નેધરલેન્ડ્સમાં વધુ અનુયાયીઓ હતા. આર. ટી. બી. નું વાદ્યવૃંદ 1965માં અદ્રશ્ય થઇ ગયું હતું, પરંતુ બી. આર. ટી. દ્વારા તેનું સંચાલન કરવામાં આવ્યું હતું, જેની આગેવાની એટિને વર્સ્યુરેન દ્વારા કરવામાં આવી હતી. બેલ્જિયમમાં રોજગારની ગેરહાજરીમાં ઘણા સંગીતકારો વિદેશમાં ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે સંકળાયેલા હતા. જેક્સ પેલ્ઝરે ઇટાલીમાં કામ કર્યું હતું, ચેટ બેકર સાથે પ્રવાસ કર્યો હતો; ટૂટ્સ થિએલેમેન્સે જર્મની અને સ્વીડનમાં કામ કર્યું હતું, તેમની હિટ બ્લૂઝેટની રચના કરી હતી, અને પછી 1964માં યુ. એસ. પરત ફર્યા હતા; રેને થોમસે જાસ્પર સાથે નવી ચોકડીની સ્થાપના કરી હતી, જે 1966માં નબળા સમયગાળામાં પાછા ફરતા પહેલા યુરોપિયન તહેવારોમાં પેલ્ઝર અને લી કોનિટ્ઝ સાથે રમી હતી. તેમ છતાં, જાઝ માટે આ મુશ્કેલ સમય હોવા છતાં, કેટલાક યુવાન સંગીતકારોની નોંધ લેવામાં સફળ રહ્યાઃ જીન-પિયરે ગેબલર (બારિટોન સેક્સ), રોબર્ટ ગ્રેહામ (ગિટાર), માર્ક મૌલિન (પિયાનો), જ્હોન લિન્સમેન (ટ્રમ્પેટ), રોબર્ટ પેર્નેટ (ડ્રમ્સ), બ્રુનો કેસ્ટેલુચી (ડ્રમ્સ) અને સ્નોઈ સ્ટ્રુવે (ટ્રમ્પેટ). નવી ક્લબો ખોલવામાં આવીઃ બ્રસેલ્સમાં બ્લુ નોટ અને પોલની જાઝ ક્લબ, લીજમાં જાઝ ઇન અને હેઇસ્ટ-ઓપ-ડેન-બર્ગમાં જાઝ ક્લુ નિટા. "તહેવારો" તરીકે ઓળખાતા મોટા આઉટડોર મેળાવડાઓનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. કોમ્બ્લેન-લા-ટૂર સૌથી જૂની છેઃ પ્રથમ આવૃત્તિ 1959માં થઈ હતી. 1970 ના દાયકામાં રોકનું વર્ચસ્વ હજુ પણ 1970 ના દાયકામાં હતું, તેમ છતાં સંગીત શૈલીઓ એકબીજા સાથે જોડાવા લાગી. માઇલ્સ ડેવિસ સાથે, જાઝે વીજળીકરણ કર્યું અને ખડક સાથે ફ્લર્ટ કર્યું. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં નવી શૈલીને "જાઝ-રોક" તરીકે બાપ્તિસ્મા આપવામાં આવ્યું હતું, જેણે બ્રિટિશ જૂથ સોફ્ટ મશીન જેવા યુરોપિયન બેન્ડને જન્મ આપ્યો હતો. સંખ્યાબંધ બેલ્જિયન કલાકારો આ શૈલી સાથે સંકળાયેલા છે, જેને "ફ્યુઝન" પણ કહેવામાં આવે છેઃ ફિલિપ કેથરિન, જેક વાન પોલ, જેક્સ પેલ્ઝર, રિચાર્ડ રુસેલેટ, રોબર્ટ જીએન અને ફેલિક્સ સિમટેન. નવી પેઢીના કેટલાક સંગીતકારોએ તેને પોતાનું સ્થાન બનાવ્યુંઃ માર્ક મૌલિન, મિશેલ હેર (પિયાનો), ચાર્લ્સ લૂઝ (પિયાનો), પાઓલો રાડોની (ગિટાર), સ્ટીવ હૌબેન (ઓલ્ટ સેક્સ, વાંસળી), જાનોટ બુચેમ (ઇલેક્ટ્રિક બાસ) અને મિશેલિન પેલ્ઝર (ડ્રમ). જાઝ રોક માટે લાક્ષણિક ધ્વનિક સાધનો (ગિટાર, બાસ અને પિયાનો) ને તેમના વિદ્યુત સંસ્કરણ દ્વારા બદલવામાં આવે છે. આ નવા અવાજોને રોક પ્રેક્ષકોને જાઝની નજીક લાવવાનો ફાયદો હતો. જાઝ સંગીતના રેકોર્ડીંગની નવી શરૂઆત થઈ, ઘણીવાર સ્વતંત્ર લેબલો દ્વારા. તે સમયે લોકપ્રિય જૂથો પ્લેસબો (માર્ક મૌલિન), કોસા નોસ્ટ્રા (જેક વાન પોલ), ઓપન સ્કાય યુનિટ (પેલ્ઝર), ક્લેપ્ટોમેનિયા અને અરખામ (રાડોની), સોલિસ લેકસ (હેર), કોસ અને એબ્રેક્સિસ (લૂઝ) હતા. 1971માં, રેને થોમસ સ્ટેન ગેટ્ઝની નવી ચોકડીમાં જોડાઈને મોખરે પરત ફર્યા હતા. દરમિયાન, ટૂટ્સ થિએલમેન્સ ક્વિન્સી જોન્સ, પોલ સિમોન, બિલ ઇવાન્સ અને અન્ય લોકો સાથે યુ. એસ. માં પ્રવાસ અને રેકોર્ડિંગ કરી રહ્યા હતા. ફ્લેન્ડર્સમાં, એટિને વર્સ્ચ્યુરેને તેના સેક્સટેટ સાથે પ્રવાસ કર્યો હતો. આશરે 1970 ના દાયકા સુધી જાઝ ઇતિહાસ લગભગ શૈલીયુક્ત સમયગાળાનો એક ક્રમ હતો, એક વિકાસ જે સંપૂર્ણપણે અમેરિકામાં સ્થિત હતો. જાઝ એક આંતરરાષ્ટ્રીય ભાષા બની ગઈ હતી. 1980 ના દાયકાના અંતથી જાઝે જે દિશા લીધી છે તેનું વર્ણન કરવું મુશ્કેલ બન્યું. એટલી બધી વિવિધ જાઝ શૈલીઓ અને વલણો અસ્તિત્વમાં છે કે જાઝના વિદ્યાર્થીને આ ખંડિત સંગીતના લેન્ડસ્કેપ પર સ્પષ્ટ દૃષ્ટિકોણ મળતો નથી. 1980 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, જાઝ ફરી અમલમાં આવ્યું, જોકે તે સામાન્ય લોકો સુધી પહોંચ્યું ન હતું. આ વળતર આંશિક રીતે કોમ્પેક્ટ ડિસ્કના 1984 ની આસપાસ ઉદભવને કારણે છે, જે ઘણા જાઝ ક્લાસિક્સના ફરીથી પ્રકાશનને સક્ષમ કરે છે; પ્રખ્યાત લેબલ્સ (બ્લુ નોટ, પેસિફિક, વર્વ, ઇમ્પલ્સ!). તેઓ ફરીથી વ્યાપકપણે ઉપલબ્ધ હતા. જો કે, જાઝ રેકોર્ડ્સનું કુલ વેચાણ (લગભગ 3-5%) ઓછું રહ્યું અને ક્લબોમાં હાજરીને નવા માધ્યમોથી નફો થયો ન હતો. જાઝની થીમ જાહેરાતમાં અને દૈનિક અને સાપ્તાહિક અખબારોમાં તેમજ રેડિયો પર વધુ નિયમિતપણે સામે આવી હતી. ટેલિવિઝને હજુ પણ જાઝ પર વધારે ધ્યાન આપ્યું ન હતું. યુરોપિયન સ્તરે આ નવા સ્વાસ્થ્યની શ્રેષ્ઠ નિશાની 1970 ના દાયકાના અંતમાં અને ખાસ કરીને 1980 ના દાયકામાં નવા તહેવારોનો દેખાવ-અને ફ્રાન્સ જેવા કેટલાક દેશોમાં પણ, પ્રસાર હતો. આ સમયગાળામાં ઉદ્ભવેલા તહેવારોમાં ગૌવી, ફ્રેન્ચીમોન્ટ, મોર્ટ્રોક્સ, ઓસ્ટેન્ડ, બ્રોસેલા, રોસિગ્નોલ (ગૌમ જાઝ ફેસ્ટિવલ), ઓપિયે (જાઝ અઉ ચેટેઉ), બેલ્ગા જાઝ ફેસ્ટિવલ, ફેસ્ટિવલ ડેસ લુંડિસ ડી હોર્ટેન્સનો સમાવેશ થાય છે. હાલના સમયમાં બેલ્જિયમે પ્રમાણમાં મોટી સંખ્યામાં વિશ્વ કક્ષાના જાઝ સંગીતકારો મેળવ્યા છેઃ ફિલિપ કેથરીન, સ્ટીવ હૌબેન, બર્ટ જોરિસ, ચાર્લ્સ લૂઝ, જીન-લુઇસ રેસ્ઇન્ફોસ, મિશેલ હેર, ફિલિપ એર્ટસ, પીટર હર્ટમેન્સ, ઇર્વિન વેન, નથાલી લોરિયર્સ, ઇવાન પાદુઅર્ટ, ફિલ અબ્રાહમ, ડેવિડ લિન્ક્સ, ડાયડેરિક વિસેલ્સ, બ્રસેલ્સ જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રા, અકા મૂન. અને આ પરંપરાને વિવિધ જાઝ શૈલીઓમાં યુવાન અને આશાસ્પદ સંગીતકારોની નવી પેઢી દ્વારા જીવંત રાખવામાં આવી છેઃ જૂની શૈલીની મુખ્યધારા, મોટું બેન્ડ, બીબોપ, આધુનિક જાઝના તમામ સ્વરૂપો જેમ કે "જાઝ રોક", અવંત-ગાર્ડે અને ફ્રી ઇમ્પ્રોવાઇઝેશન, લેટિન જાઝ અને ઇલેક્ટ્રિક બ્રાઝિલિયન. વધુમાં, જૂની પેઢીના સંગીતકારો કે જેઓ હજુ પણ જીવંત છે અને લાત મારી રહ્યા છે તેઓ નોંધપાત્ર રેકોર્ડ બનાવતા રહે છે અને ઉચ્ચ સ્તરે પ્રદર્શન કરી રહ્યા છે. એક માટે ટૂટ્સ થિએલમેન્સ હજુ પણ જાઝ દ્રશ્ય પર અગ્રણી છે. 2009માં તે એન્ટવર્પમાં નાઇટ ઓફ ધ પ્રોમ્સ દરમિયાન મુખ્ય આકર્ષણોમાંનો એક હતો અને માર્ચ 2010માં તેણે ન્યૂયોર્કમાં બ્લુ નોટ ફેસ્ટિવલમાં આઠ શો કર્યા હતા. 1977માં જન્મેલા સંગીતકાર/પિયાનોવાદક જેફ નેવે ઝડપથી બેલ્જિયન જાઝની અગ્રણી વ્યક્તિ બની ગયા છે અને તેમની આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રતિષ્ઠા હજુ પણ વધી રહી છે. પ્રખ્યાત બ્રિટિશ જાઝ વિવેચક સ્ટુઅર્ટ નિકોલ્સને તેમના વિશે લખ્યુંઃ "પિયાનો ત્રિપુટી પ્રત્યેનો તેમનો ખૂબ જ વ્યક્તિગત અભિગમ એક વિશાળ આશાસ્પદ યુવાન સંગીતકારના આગમનની જાહેરાત કરે છે જે યુરોપિયન જાઝ દ્રશ્યમાં એક મહત્વપૂર્ણ અવાજ બનવાની ક્ષમતા ધરાવે છે". 2012 માં, ફ્લેમિશ સરકાર દ્વારા પ્રાયોજિત ત્રણ અગ્રણી બેલ્જિયન જાઝ સામયિકો હતાઃ જાઝહાલો, જાઝ અરાઉન્ડ (જાઝહાલોના ફ્રેન્ચ ભાગીદાર) અને જાઝમોઝાઇક. જાઝના પ્રચાર માટેની એક મહત્વપૂર્ણ સંસ્થા સેન્ટ્રમ ડી વર્ફ ઇન બ્રુજેસ હતી, જેનું સંચાલન રિક બેવર્નેજ દ્વારા કરવામાં આવતું હતું. ડી વર્ફ મુખ્યત્વે અમેરિકન અને બેલ્જિયન જાઝ સંગીતકારો માટે જાઝ સંગીત સમારોહનું આયોજન કરે છે. જાઝ 'હાલોના પ્રકાશક જાઝ ઇમ્પ્રેસારિયો જોસ ડેમોલના જણાવ્યા અનુસાર, બેલ્જિયન જાઝ દ્રશ્ય સામાન્ય રીતે અમેરિકન જાઝ પર ભારપૂર્વક કેન્દ્રિત હોય છે. માત્ર થોડા સંગીતકારોએ પોતાનું કામ કર્યું અને પોતાનો રસ્તો શોધી કાઢ્યોઃ ઉદાહરણ તરીકે ફ્રેડ વાન હોવ, ક્રિસ ડીફોર્ટ અને ગિલ્બર્ટ ઇસબિન. ડેમોલે વિવિધ દેશોની ક્લબો વચ્ચેની થોડી વાસ્તવિક ક્રિયાપ્રતિક્રિયાની પણ નોંધ લીધી હતી, જોકે આ તફાવતોને કેટલીકવાર "જોકરી ઈટાલિયનો", "રોમેન્ટિક ફ્રેન્ચ", "વ્યંગાત્મક ડચ" અને "સીધા જર્મન" તરીકે રૂઢિપ્રયોગો સાથે ચિહ્નિત કરવામાં આવે છે. ડેમોલના જણાવ્યા અનુસાર, બેલ્જિયન જાઝને શૈલીઓના પરસ્પર પ્રભાવથી ફાયદો થઈ શકે છે. ફ્રેડ વાન હોવ અને ક્રિસ ડીફોર્ટના પગલે ચાલતા અગ્રણી અને જાઝ પિયાનોવાદક સેપ્પે ગેબ્રુઅર્સ છે. તેમને માઇક્રોટોનલી ઇમ્પ્રોવાઇઝ કરનારા વિશ્વના પ્રથમ માનવામાં આવે છે. તે બે ભવ્ય પિયાનો વગાડે છે જે એક ક્વાર્ટર ટોનના અંતરે ટ્યુન કરવામાં આવે છે. આ સાથે, તે પોલ લોવેન્સ અને પોલ લિટ્ટન જેવા મફત જાઝ અનુભવીઓ સાથે મુક્તપણે સુધારો કરે છે, પરંતુ જાઝ સ્ટાન્ડર્ડ્સ સાથે પણ રમે છે. બ્રસેલ્સ જાઝ ઓર્કેસ્ટ્રા મોટા બેન્ડ ઓર્કેસ્ટ્રાએ બેલ્જિયન જાઝ ઇતિહાસ લખ્યો જ્યારે માર્ચ 2012 ના અંતમાં તેને પ્રખ્યાત ન્યૂ યોર્ક બ્લુ નોટ જાઝ ક્લબમાં શોના શ્રેણીમાં આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું. તે તારીખ સુધી, માત્ર એક બેલ્જિયનને વિશેષાધિકાર મળ્યો હતો, અને તે બેલ્જિયન, અલબત્ત, ટૂટ્સ થિએલમેન્સ હતો. શૈક્ષણિક સ્તરે, અગાઉની પેઢીઓની લાક્ષણિકતા ધરાવતા સ્વ-શિક્ષણનું સ્થાન હવે વધુને વધુ શાળાઓમાં, કાર્યશાળાઓ અને પરિસંવાદોમાં તાલીમ દ્વારા લેવામાં આવે છે. કેટલાક બેલ્જિયન સંગીતકારો બોસ્ટનની બર્કલી કોલેજમાં વર્ગોમાં હાજરી આપવા માટે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની મુસાફરી કરી રહ્યા છે, જે વિશ્વની સૌથી પ્રખ્યાત જાઝ શાળા છે. આજકાલ બેલ્જિયમમાં જાઝ શિક્ષણનું પણ આયોજન કરવામાં આવે છે. હેનરી પોસ્યુરની પહેલ પર, લીજ કન્ઝર્વેટરીએ જાઝ સેમિનારનું આયોજન કર્યું હતું, જે 1979 થી 1985 સુધી ચાલશે. ઘણા યુવાન ઉભરતા સંગીતકારોની રચના ત્યાં કરવામાં આવી હતી, તેમજ ગેરેટ લિસ્ટ દ્વારા ઇમ્પ્રોવાઇઝેશનના વર્ગમાં પણ. આજે, એન્ટવર્પમાં જાઝ સ્ટુડિયો અને બ્રસેલ્સ કન્ઝર્વેટરી અદ્યતન સ્તરે જાઝ શિક્ષણ પ્રદાન કરે છે. હોઈલાર્ટમાં યુવાન જાઝ કલાકારો અને સંગીતકારો માટેની આંતરરાષ્ટ્રીય સ્પર્ધા, "યુરોપ જાઝ હરીફાઈ હોઈલાર્ટ" લાંબા સમયથી એકમાત્ર નોંધપાત્ર બેલ્જિયન જાઝ સ્પર્ધા હતી, પરંતુ આજે ગેન્ટમાં "જોંગ જાઝ ટેલેન્ટ" (યંગ જાઝ ટેલેન્ટ) સ્પર્ધા પણ છે. બેલ્જિયન જાઝ એવોર્ડ જાંગો ડી 'ઓર આરટીબીએફ/વીઆરટી જાઝ રેફરેન્ડમ "એવોર્ડ ઓફ ધ લિસનર" અને "પ્રાઇસ ઓફ ક્રિટીસિઝમ" સાથે નિકોલસ ડોર સબમ પ્રાઇઝ શ્રેષ્ઠ બેલ્જિયન જાઝ બેન્ડ માટે જેઝ ફેસ્ટિવલ ઓફ લીજ ઓક્ટેવ્સ ડે લા મ્યુઝિક/જાઝમાં પોતાનું સંગીત વગાડે છે, જે "લે કોન્સીલ ડે લા મ્યુઝિક", આરટીએલ અને સબમ દ્વારા આયોજિત કરવામાં આવે છે; માત્ર ફ્રેન્ચ બોલતા બેલ્જિયમ ક્લારા મુઝીક્પ્રિજઝેન/જાઝ (ક્લારા મ્યુઝિક એવોર્ડ્સ)/જાઝ માટે, રેડિયો ક્લારા (વીઆરટી) દ્વારા "પ્રિઝ્સ વાન ડી લુઇસ્ટેરાર વૂર હેટ બેસ્ટ આલ્બમ વાન હેટ જાર" (શ્રેષ્ઠ માટે શ્રોતા એવોર્ડ) સાથે પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે. જાઝિનબેલ્જિયમ, ઓલ અબાઉટ ધ બેલ્જિયન જાઝ સીન (અંગ્રેજી) બેલ્જિયન જાઝના ઇતિહાસકાર રોબર્ટ પેર્નેટ (ડચ) Cobra.be વીડિયોઝોનઃ જાઝ ઇન બેલ્જી (ડચ) કિમ ડી બ્રેબેન્ડરઃ જાઝ ઇન બેલ્જી-હેટ બેલાંગ વાન હેટ ઓન્ટસ્તાન વાન હેટ જાઝોન્ડરવિઝ દ્વારા સંકલિત સીડી પર બેલ્જિયન જાઝની ઝાંખી. આઇન્ડવરહેન્ડલિંગ યુનિવર્સિટી જેન્ટ (ડચ)