Antonio Baldini
એન્ટોનિયો બાલ્ડિની (10 ઓક્ટોબર 1889-6 નવેમ્બર 1962) એક ઇટાલિયન પત્રકાર, સાહિત્યિક વિવેચક અને લેખક હતા. બાલ્ડિનીની ઉજવણી અને સ્મૃતિમાં નામ બદલવામાં આવેલી સંસ્થાઓમાં, થોડી અસામાન્ય રીતે, રોમમાં એક વિશાળ જાહેર પુસ્તકાલય, "બિબ્લિયોટેકા સ્ટેટેલ એન્ટોનિયો બાલ્ડિની" નો સમાવેશ થાય છે. જીવનચરિત્ર પ્રોવેનન્સ અને શરૂઆતના વર્ષોમાં એન્ટોનિયો બાલ્ડિનીનો જન્મ રોમમાં થયો હતો. કાઉન્ટ ગેબ્રિએલ બાલ્ડિની (1860-1916), તેમના પિતા, એક નાના ઉમરાવ હતા, મૂળ રોમગ્નામાં સાન્તાર્કાન્જેલોથી, અને જાહેર બાંધકામ મંત્રાલય દ્વારા ઘણા વર્ષો સુધી કાર્યરત હતા, ખાસ કરીને રેલવે વિકાસ માટેના કરારના વહીવટના સંબંધમાં. તેમની માતા, સોફિયા અલ્કાઇક (1861-1929), લિવોર્નો (ટસ્કની) થી આવી હતી, સંભવતઃ એક ઇમિગ્રન્ટ પરિવારમાં જન્મેલી હતી. બાલ્ડિનીના પિતા ચાન્સેલર બિસ્માર્કના પ્રખર પ્રશંસક હતા, અને મધ્ય નામ "બિસ્માર્ક"-જે પછીથી ત્યજી દેવામાં આવ્યું હતું-તે બંદિનીના પ્રારંભિક સામયિક યોગદાનના સંદર્ભમાં એટ્રિબ્યુશનમાં સામેલ છે, તેમજ અનુગામી વિવેચકો દ્વારા સ્પષ્ટ વક્રોક્તિ સાથે તેનો સંદર્ભ આપવામાં આવ્યો છે. તેમણે રોમની સંખ્યાબંધ શાળાઓમાં અભ્યાસ કર્યો હતો, જેમાં પ્રતિષ્ઠિત એન્નિઓ ક્વિરિનો વિસ્કોન્ટી લિસિયો ગિનાસિઓનો સમાવેશ થાય છે. ત્યારબાદ તેમણે રોમની સેપિએન્ઝા યુનિવર્સિટીમાં સાહિત્યનો અભ્યાસ કરવા માટે પ્રવેશ મેળવ્યો, જોકે તેમણે ત્યાં પોતાનો અભ્યાસ પૂર્ણ કર્યો ન હતો અને 1916 સુધી સ્નાતક થયા હતા. ત્યાં સુધીમાં તેઓ પત્રકાર બની ગયા હતા. સાહિત્યિક વિદ્વાન અને પત્રકાર બાલ્ડિનીના સ્નાતક નિબંધ એરીઓસ્ટો સાથે સંબંધિત હતા, જેમના કાર્યને, કાર્ડુક્કીની સાથે, તેમણે તેમના શાળાના દિવસોથી જ પૂજ્યું હતું. દરમિયાન, તેઓ એમિલિયો સેચી, વિન્સેન્ઝો કાર્ડરેલી, રિકાર્ડો બાચેલી અને એલ્ડો પલાઝેશી સહિતના સાહિત્યિક વિદ્વાનોના વર્તુળનો ભાગ બની ગયા હતા. વીસમી સદીના પ્રારંભિક વર્ષો દરમિયાન આ માણસોએ સાથે મળીને સાંસ્કૃતિક પુનરુત્થાનનું કેન્દ્રબિંદુ બનાવ્યું હતું, જે મુખ્યત્વે વિવિધ અવંત-ગાર્ડે સામયિકો અને સામયિકોની આસપાસ કેન્દ્રિત હતું, જેમાંથી કદાચ સૌથી વધુ જાણીતું "લા વોસ *" હતું અને છે, જે 1908 અને 1916ની વચ્ચે ફ્લોરેન્સમાં પ્રકાશિત થયું હતું. બાલ્ડિનીનું પ્રથમ પ્રકાશિત કાર્ય 1912માં અન્ય સાહિત્યિક સામયિક "લિરિકા" માં પ્રકાશિત થયું હતું, જેની સ્થાપના તે જ વર્ષની શરૂઆતમાં આર્ટુરો ઓનોફ્રી અને અમ્બર્ટો ફ્રેચિયા દ્વારા કરવામાં આવી હતી. આ પ્રારંભિક યોગદાનમાં અર્ધ-આત્મકથાત્મક કબૂલાતના પાસાઓ ("ફેટો પર્સનાલ") ને કાલ્પનિક, આદર અને રમૂજના મિશ્રણ સાથે જોડવામાં આવ્યા હતા. 1914માં તેમને "પાઝિએન્ઝ એ ઇમ્પેઝિએન્ઝ ડેલ મેસ્ટ્રો પાસ્ટોસો" (શિથિલ રીતે, "શ્રીની ધીરજ અને અધીરાઈ") નામના એક પાતળા ગ્રંથમાં જોડવામાં આવ્યા હતા. પેસ્ટ્રી "). 1915માં બાલ્ડિની ઇટાલિયન રાઇટ-ઓફ-સેન્ટર ઇર્રિડેન્ટિસ્ટ અખબાર એલ 'આઇડિયા નાઝિઓનેલેમાં નિયમિત યોગદાન આપનાર બન્યા, જે તાજેતરમાં સાપ્તાહિકથી દૈનિક પ્રકાશન તરફ વળ્યા હતા. બાલદીનીના લેખો ત્રીજા પૃષ્ઠ પર પ્રકાશિત થયા હતા, જે પરંપરાગત રીતે ઇટાલિયન અખબારોમાં બાહ્ય પૃષ્ઠો કરતાં ઓછા રાજકીય હતા અને સાહિત્ય અને અન્ય કલા-સંબંધિત વિષયો પર વધુ કેન્દ્રિત હતા. તેમના યોગદાનમાં "પેસેગીએટ" (શાબ્દિક રીતે, "સૌમ્ય મનોરંજક ચાલ, ભાગ્યે જ એકલા હાથ ધરવામાં આવે છે, અને સામાન્ય રીતે પરસ્પર સંમત વાતચીતનો સમાવેશ થાય છે) અથવા" વેદુત રોમન "(" રોમના દૃશ્યો ") ની શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે. લ 'આઇડિયા નાઝિઓનેલે માટેના કાર્યે બાલદીનીને વધુ વ્યાપક વાચકોના ધ્યાન પર લાવી હતી. બાલદીની 1919 અને 1922ની વચ્ચે રોમ સ્થિત સામયિક લા રોંડાના સંપાદકીય મંડળના સભ્ય હતા. ઇટાલીએ મે 1915માં પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધમાં ભાગ લીધો તે પછી, બાલદીની 1915ના ઉનાળા દરમિયાન શરૂઆતમાં એક ખાનગી સૈનિક તરીકે સેનામાં જોડાયા હતા, પરંતુ તેમને ઝડપથી પાયદળ અધિકારીના હોદ્દા પર બઢતી આપવામાં આવી હતી. 3 નવેમ્બર 1915ના રોજ ટ્રીસ્ટેના ઉત્તર-પશ્ચિમમાં અંતર્દેશીય પર્વતોમાં મોન્ટે સાન મિશેલની લડાઈમાં તેઓ ખરાબ રીતે ઘાયલ થયા હતા. તેમની સંડોવણીએ તેમને મિલિટરી વાલો (યુ) આર માટે સિલ્વર મેડલ અપાવ્યો હતો. ત્યારબાદ તેમને સ્વસ્થ થવા માટે રોમ પાછા મોકલવામાં આવ્યા હતા. 1916ના અંત સુધીમાં બાલદીની અગ્ર હરોળમાં પરત ફર્યા. હજુ પણ શારીરિક રીતે લડવા માટે સક્ષમ ન હોવા છતાં, તેમણે તેના બદલે "ઇન્વિએટો સ્પેશિયાલિસ્ટ" તરીકે સેવા આપી હતી-આ કિસ્સામાં, અસરકારક રીતે, એક યુદ્ધ સંવાદદાતા. તેમનું યોગદાન પહેલાની જેમ રોમ સ્થિત એલ 'આઇડિયા નાઝિઓનેલમાં અને હવે મિલાનમાં ઉત્પાદિત સાપ્તાહિક સચિત્ર સામયિક એલ' ઈલસ્ટ્રેઝિયોન ઇટાલિયાનામાં પણ દેખાયું હતું. લ 'ઈલસ્ટ્રેઝિઓન ઈટાલિયાના માટે તેમણે "ગેટ્ટો લ્યુપેસ્કો" (ઢીલું મૂકીને, "વુલ્ફ-કેટ") ઉપનામ હેઠળ "ડાયલોગેટ્ટી" અને "સ્ટોરીલે" (ટૂંકી સંવાદો અને વાર્તાઓ) ની શ્રેણી પણ ફ્રન્ટલાઈનથી પરત મોકલી હતી, જેણે તેમને 1918 માં, યુદ્ધ સંવાદદાતા તરીકેના તેમના અનુભવોનો ઉપયોગ કરીને, અન્ય એક પુસ્તક, "નોસ્ટ્રો પુર્ગાટોરિયો" ને એકસાથે ખેંચવામાં સક્ષમ બનાવ્યું હતું. શાંતિ? 1918 ના અંત સુધીમાં એન્ટોનિયો બાલ્ડિની રોમમાં પાછા ફર્યા હતા, એલ્વિરા સેચી (1895-1970) સાથે નવા લગ્ન કર્યા હતા. તેઓ બે બાળકોના માતા-પિતા બનશે. બાલદીનીએ 1919માં સંખ્યાબંધ અન્ય પત્રકારો-વિવેચકો સાથે જોડાણ કર્યું હતું, જેમાંથી મોટાભાગના તેમના યુનિવર્સિટીના સમકાલિન હતા, અને 1919 અને 1923ની વચ્ચે રોમમાં પ્રકાશિત થયેલું નવું માસિક સાહિત્યિક સમીક્ષા સામયિક, લા રોંડા શોધી કાઢ્યું હતું. તેમના સહ-સ્થાપકોમાં એમિલિયો સેચી, વિન્સેન્ઝો કાર્ડરેલી, રિકાર્ડો બેચેલી અને બ્રુનો બરિલીનો સમાવેશ થાય છે. યુદ્ધ પછીની મૂંઝવણ અને અનિશ્ચિતતાના સમયગાળામાં, લા રોંડાનો હેતુ ક્લાસિકમાં "વળતર" ને પ્રોત્સાહન આપવાનો હતો. વધુમાં, તેમણે એલ 'ઈલસ્ટ્રેઝિઓન ઇટાલિયાના સાથે કામ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું, વધુ "વેદુત ઇ ક્રોનાચ રોમાને" ("વિસ્ટાસ એન્ડ ક્રોનિકલ્સ ઓફ રોમ") નું યોગદાન આપ્યું. બાલ્ડિનીનું યોગદાન પણ દેખાયું, જેમ કે ઇટાલી યુદ્ધ-સમયની લડાઈમાં રોકાયેલું હતું તે પહેલાં, લ 'આઇડિયા નાઝિઓનેલેમાં, જેમાં વિવિધ પ્રમાણમાં સમીક્ષાઓ, વિવેચનાત્મક રૂપરેખાઓ અને સાહિત્યિક નૈતિકતાઓનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ તેમની વાક્યરચના અને દલીલોમાં હંમેશા ચપળ અને તીક્ષ્ણ હોય છે. આમાંની કેટલીક કૃતિઓનું સંકલન 1920 માં બે ગ્રંથોમાં પ્રકાશિત થયું હતું, જેનું શીર્ષક અનુક્રમે "ઉમોરી દી જીઓવેન્ટુ" અને "સાલ્ટી દી ગોમિતોલો" હતું. આ કૃતિઓમાંથી કેટલીક પસંદગીઓ અનુગામી પ્રકાશનોમાં પણ બહાર પાડવામાં આવી છે. ત્યાં કાલ્પનિક ટુકડાઓ પણ હતા, જેમ કે "ફેબલ્સ ઓફ મિકેલેસિઓ" જે 1920 માં શરૂ થતાં હપ્તામાં દેખાયા હતા, અને પછી 1924 માં એક જ ગ્રંથ તરીકે ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, ભારે પુનઃકાર્ય કરવામાં આવ્યું હતું. 1920 અને 1922 ની વચ્ચે બાલ્ડિની મોટાભાગે વિદેશમાં હતા, જનરલ ડી મરીનિસના ખાનગી સચિવ તરીકે કાર્યરત હતા, જેમને અપર સિલેશિયામાં આંતર-સહયોગી શાસન અને લોકમત આયોગની કમાન સંભાળવા માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા. તેમની ફરજો ઇટાલિયન પ્રેસમાં તેમના યોગદાનને ચાલુ રાખવામાં અવરોધી ન હતી, અને સમગ્ર અનુભવ ભવિષ્યના લખાણો માટે પ્રેરણા અને સમજનો સ્રોત હતો. 1920ના દાયકાની શરૂઆતમાં બાલ્ડિનીએ તેમના વાચકોની સંખ્યા વધારી હતી, જેમાં તેમણે સંખ્યાબંધ મુખ્ય પ્રવાહના મધ્યમ વર્ગના અખબારો અને પ્રતિષ્ઠિત સાહિત્યિક સામયિકો માટે લખ્યું હતું, જેમ કે કોરીયર ઇટાલિયાનો, ઇલ રેસ્ટો ડેલ કાર્લિનો, આઈ લિબ્રી ડેલ જિયોર્નો અને ગેલેરિયા. 1924માં વ્યૂહરચનામાં અચાનક ફેરફાર થયોઃ તે વર્ષથી તેમણે લગભગ સંપૂર્ણપણે કોરીરે ડેલા સેરા માટે લખ્યું. તેમને મેનેજિંગ એડિટર લુઇગી આલ્બર્ટિની દ્વારા ભરતી કરવામાં આવ્યા હતા, જેમના નિર્દેશન હેઠળ કોરીયર ડેલા સેરા પહેલેથી જ ઇટાલીનું સૌથી વધુ વાંચવામાં આવતું અખબાર બની ગયું હતું. પછીના કેટલાક વર્ષોમાં બલદીની પત્રકાર અને સાહિત્યિક પત્રકાર એમ બંને તરીકે ખૂબ જ વ્યસ્ત હતા. તેમનું લેખન કહેવાતા એલ્ઝેવિરોની કસોટીમાં પાસ થયું હતું, જે એક જ સમયે વિદ્વતાપૂર્ણ હતું, જે તેના શબ્દભંડોળના ઉપયોગમાં સમૃદ્ધ અને મુક્ત હતું, જે એક જ સમયે ભવ્ય અને અપમાનજનક હતું, અને તેમ છતાં વાતચીતની શૈલીથી ખૂબ દૂર ક્યારેય નહોતું ગયું. તેમના પ્રશંસકો માટે, બાલદીનીની લેખન શૈલીનું પુનરાવર્તન કરવું આનંદદાયક રીતે અશક્ય હતું. બાલદીનીના લેખન માટે મોટાભાગની પ્રેરણા તેમની પોતાની કલ્પનામાંથી લેવામાં આવી હતી, જે ઘણીવાર તેમના "રોમ પ્રત્યેના પ્રેમ" સાથે કામ કરતી હતી. તેઓ તેમના જન્મના શહેર, આ "ફેટો પર્સનાલ" માટે તેમના પ્રેમને વહેંચવામાં લગભગ અધિકૃત લાગે શકે છે. તેમને તેમના લેખન માટેના વિચારો તેમના પોતાના વાંચનમાં-અથવા ફરીથી વાંચનમાં-ઇટાલિયન સાહિત્યના ક્લાસિકમાંથી, અથવા કલાકારો અને લેખકો (જે સામાન્ય રીતે તેમના મિત્રો પણ હતા) સાથેની બેઠકો અને વાતચીત દ્વારા પણ મળ્યા હતા. તેમણે ઇટાલી અને વિદેશના અસ્પષ્ટ અવકાશમાં તેમની મુસાફરી દરમિયાન તેમણે જોયેલી અને યાદ કરેલી વસ્તુઓમાંથી વિષયો લીધા હતા. કોરિઅર ડેલા સેરા દ્વારા તેમને પેરિસમાં 1929/30 દરમિયાન અને હજુ પણ 1930 દરમિયાન અંકારામાં સંવાદદાતા તરીકે કામ કરવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે સમાચાર વાર્તાઓ અને અનપેક્ષિત સ્થાનિક રિવાજોના હાંસિયામાં વિચાર માટે ખોરાક શોધી કાઢ્યો અને વહેંચ્યો, જેમ કે 1926 અને 1929 ની વચ્ચે "લા ટ્રિબ્યુના-લ 'આઇડિયા નાઝિઓનેલ" (ભૂતપૂર્વ "લ' આઇડિયા નાઝિઓનેલ" નું શીર્ષક, 1925 ના અંતમાં સંપાદન અને વિલીનીકરણ પછી) માં ઉપનામ "મેલાફુમો" નો ઉપયોગ કરીને પ્રકાશિત થયેલા લેખોની શ્રેણીમાં ઉલ્લેખિત. (સમય જતાં "મેલાફુમો" માત્ર ઉપનામ કરતાં વધુ બની ગયું હતું, જે "મિકેલેસિઓ" માટે "નાના ભાઈ" તરીકે ઉભરી આવ્યું હતું, જે બાલ્ડિનીની અગાઉની કૃતિઓમાંથી કાલ્પનિક કથાના ઉપનામ કથાવાચક હતા.) 1928 અને 1943 ની વચ્ચે, બાલદીનીનું પત્રકારત્વનું કાર્ય વધુને વધુ પુસ્તકોની શ્રેણીને જન્મ આપી રહ્યું હતું, જેની શરૂઆત "લા ડોલ્સે કેલામિતા" (1929: "બીટો ફ્રા લે ડોને"/"બ્લેસ્ડ બિટવીન વુમન" તરીકે 1940 માં ફરીથી શીર્ષક અને ફરીથી પ્રકાશિત) અને "એમિસી એલો સ્પાઈડો" (1932: ફરીથી શીર્ષક, વિસ્તરણ અને 1942 માં "બુઓની ઇન્કોન્ટ્રી ડી ઇટાલિયા" તરીકે ફરીથી પ્રકાશિત) થી થઈ હતી. આ સંદર્ભમાં જ જૂન 1931માં બાલદીની પ્રતિષ્ઠિત માસિક સાહિત્યિક સામયિક "નુવા એન્ટોલોજિયા" માં મુખ્ય સંપાદક બન્યા હતા, જેને પાછળથી સાહિત્યિક સંપાદકના દરજ્જામાં બઢતી આપવામાં આવી હતી. 1931 અને 1943ની વચ્ચે પ્રકાશનના લાંબા સમયના નિર્દેશક લુઇગી ફેડરઝોની દ્વારા તેમની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. "નુઓવા એન્ટોલોજિયા" ની સ્થાપના 1866 માં કરવામાં આવી હતી, અને જ્યારે તેણે તેની મોટાભાગની પ્રતિષ્ઠા જાળવી રાખી હતી, ત્યારે વિદ્વાનોની યુવા પેઢીમાં વ્યાપક અભિપ્રાય હતો કે તે પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધના અંત પછીના મૂંઝવણભર્યા વર્ષો દરમિયાન તેની ગતિને પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં નિષ્ફળ રહી હતી, અને 1920 ના દાયકાની શરૂઆતની જીવંત રાજકીય ચર્ચાથી કાળજીપૂર્વક પોતાને દૂર કરી હતી. પ્રકાશનના નિર્દેશક, લુઇગી ફેડરઝોની એક સરકારી આંતરિક વ્યક્તિ હતા. બાલ્ડિનીએ સામયિકના બિનરાજકીય વલણને એ હદ સુધી જાળવી રાખ્યું હતું કે, જ્યારે 1943માં ફાશીવાદના પતન પછી, ફેડરઝોનીને સામયિકના નિર્દેશકપદથી અલગ થવાની ફરજ પડી હતી, ત્યારે બાલ્ડિનીએ ટૂંક સમય માટે તેમનું સ્થાન લીધું હતું. તેમ છતાં, મુસોલિનીના ઇટાલીમાં "નુવા એન્ટોલોજિયા" ને રાષ્ટ્રની સાહિત્યિક સ્થાપનાના ભાગ તરીકે વ્યાપકપણે જોવામાં આવતું હતું, અને તેમની ભૂમિકા અંગેના મંતવ્યો ધ્રુવીકૃત હતા અને રહ્યા છે. પ્રશંસકોની દ્રષ્ટિએ, બાલદીનીએ એક સામયિકમાં એક નવી ગતિશીલતાની રજૂઆત કરી હતી, જે તેમના આગમન પહેલા તીવ્ર ઘટાડામાં હતું. "નુવા એન્ટોલોજિયા" એક સુરક્ષિત જગ્યા બની ગઈ જ્યાં યુવાન લેખકો ફેશનેબલ વલણોને અનુસરવા અથવા અમુક "સાહિત્યિક શાળા" સાથે પોતાને સંરેખિત કરવા માટે દબાણ કર્યા વિના, પ્રખ્યાત લેખકો સાથે નિર્ભયતાથી સહયોગ કરી શકે. સાહિત્યને લગતી બાબતોમાં, મુક્ત અભિવ્યક્તિ અને નિર્ણય માટે એક હદ સુધી અને એવી રીતે અવકાશ હતો જે અન્યત્ર અસામાન્ય બની ગયો હતો. બલદાનીએ 1937માં "મુસોલિની સાહિત્ય પુરસ્કાર" જીત્યો હતો. બે વર્ષ પછી, 1939માં, બાલદીનીને રોયલ એકેડેમીમાં સભ્યપદ માટે નામાંકિત કરવામાં આવ્યા અને સ્વીકારવામાં આવ્યા. ફાશીવાદ પછી જાન્યુઆરી 1945 સુધીમાં બાલદીની ફરી ઉભરી આવ્યા હતા અને "નુવા એન્ટોલોજિયા" માં પાછા ફર્યા હતા, જ્યાં તેમણે હવે લગભગ તેમના જીવનના અંત સુધી મુખ્ય સંપાદક અને સાહિત્યિક નિર્દેશક તરીકે સેવા આપી હતી. તેમણે કોરીયર ડેલા સેરા સાથે તેમના નજીકના સહયોગને ફરી શરૂ કર્યો, ખાસ કરીને તેમના "તસ્તીરા" ("કીબોર્ડ") સ્તંભ સાથે, જે વિદ્વતાપૂર્ણ અને તરંગી વચ્ચે વૈકલ્પિક હતું. તેમણે "મેલાફુમો" ને પણ પુનર્જીવિત કર્યું, રેડિયો પ્રેક્ષકો માટે ટિપ્પણીઓ અને કબૂલાતની શ્રેણીને પુનરાવર્તિત કરવા માટે તેમના અહંકારનો ઉપયોગ કરીને, ઉદાસી યાદો અને સમકાલીન વક્રોક્તિઓ વચ્ચે આગળ અને પાછળ ફેરવ્યું. તેમણે વધુ પુસ્તકો પણ લખ્યાઃ "સે રિનાસ્કો". (1944), "ફાઇન ઓટોસેન્ટો" (1947), "મેલાફુમો" (1950), "ક્વેલ કારો મેગોન દી લુસિયા" (1956). દરમિયાન, 1950 દરમિયાન બાલદીનીને મધ્ય રોમના પ્રદર્શન મહેલમાં ડિસેમ્બર 1951 અને માર્ચ 1952 વચ્ચે યોજાનારી છઠ્ઠી "રોમ ક્વાડ્રિનાલે" (મુખ્ય કલા પ્રદર્શન) ના આયોજન માટે જવાબદાર ટીમના પ્રમુખ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તે એક એવી સ્થિતિ હતી જેણે તેમની વ્યક્તિગત કલા ખરીદીના સંદર્ભમાં અમુક અનિચ્છનીય અવરોધો લાદ્યા હતા, અને જેને તેઓ એક દાયકાથી વધુ સમય સુધી અનુગામી ક્વાડ્રિનાલીના સંદર્ભમાં જાળવી રાખશે. 1953માં તેમણે પ્રતિષ્ઠિત એકેડેમિયા દેઈ લિન્સીનું અનુરૂપ સભ્યપદ સ્વીકાર્યું હતું. 1954માં તેઓ એનરિકો જિયાનેરી, મારિયો સર્ટોલી અને ટેમ એગોસ્ટિની સાથે અન્ય એક સમીક્ષા સામયિક, "ક્રોનચે ડી 'અલ્ટ્રી ટેમ્પી" ("ક્રોનિકલ્સ ઓફ ફૉર્મર ટાઈમ્સ") ના વિમોચનમાં સામેલ થયા હતા. તેમણે 1957માં ફેલ્ટ્રિનેલી સાહિત્ય પુરસ્કાર જીત્યો હતો, જેની કિંમત તે સમયે 50 લાખ લીરે હતી. જો કે, આ સમય સુધીમાં, તેમની ઘટતી તબિયતથી સભાન, તેઓ કેટલાક વર્ષોથી તેમના કામનો બોજ ઘટાડી રહ્યા હતા. 1952 દરમિયાન અથવા તે પહેલાં બલદીનીને ગંભીર હૃદય રોગ હોવાનું નિદાન થયું હતું. તેમ છતાં તેમણે તેમના અંતિમ વર્ષો દરમિયાન 1956માં ગ્રીસ, 1958માં સ્પેન અને 1961માં ઇંગ્લેન્ડની મુલાકાત લીધી હતી. તેમનો છેલ્લો હૃદયરોગનો હુમલો પછીના વર્ષે થયો હતોઃ એન્ટોનિયો બાલ્ડિનીનું 6 નવેમ્બર 1962ના રોજ રોમમાં અવસાન થયું હતું. લેખક તેમના મૃત્યુ પછી બલદીની વિશે લખેલા ઘણા મિત્રો અને પ્રશંસકો પત્રકારો અને વિવેચકો હતાઃ ઘણા સ્રોતો પત્રકાર તરીકે બલદીનીની પ્રવૃત્તિઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. પુસ્તકો અને ટૂંકી વાર્તાઓના લેખક તરીકે તેમની સમાંતર કારકિર્દી તેમ છતાં એકંદર ચિત્રનો એક મહત્વપૂર્ણ પૂરક ભાગ છે. તેમણે 1914માં ટૂંકી વાર્તાઓના લેખક તરીકેની શરૂઆત "પાઝિએન્ઝ એ ઇમ્પેઝિએન્ઝ ડેલ મેસ્ટ્રો પાસ્ટોસો" (ઢીલું મૂકીને, "પેશન્સ એન્ડ અધીરાઈ ઓફ મિસ્ટર. પેસ્ટ્રી), જે તેમણે પહેલેથી જ યોગ્ય સાહિત્યિક સામયિકોમાં વ્યક્તિગત રીતે પ્રકાશિત કરેલી વાર્તાઓનું પાતળું સંકલન હતું. ઘણા લેખકો કરતાં પણ વધુ, બાલદીનીએ શરૂઆતથી જ તેમના લેખનમાં તેમના વ્યક્તિત્વના આવશ્યક ઘટકો પ્રદર્શિત કર્યા હતા. કેટલાક સૌથી આનંદકારક અને શક્તિશાળી ઉદાહરણો "નોસ્ટ્રો પુર્ગટોરિયો" માં આવે છે, જે ઇટાલિયન યુદ્ધ સાહિત્યના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ટુકડાઓમાંનું એક છે. જોકે, તે બાલદીનીનું પ્રથમ પ્રકાશિત કાર્ય ન હતું. લગભગ ચોક્કસપણે કેટલાક "વેદુત દી રોમા" ("રોમના દૃશ્યો") અગાઉ લખાયા હતા, અને તેઓ એ જ આનંદકારક સ્વભાવનું પ્રદર્શન કરે છે જેના માટે બાલદીની જાણીતી બની હતી. "મેસ્ટ્રો પાસ્ટોસો" સહિતની અન્ય પ્રારંભિક કૃતિઓ દર્શાવે છે કે લેખક પોતાનો અવાજ શોધવા માટે સંઘર્ષ કરી રહ્યો છે, અથવા વધુ ચોક્કસપણે તેના ભાવાત્મક-આત્મકથાત્મક નેતૃત્વ અને ઉદ્દેશ્યપૂર્ણ વર્ણનાત્મક સ્વરૂપ વચ્ચેના તણાવને સમાધાન કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે, જેના તરફ વિવેચનાત્મક પરંપરા અને તેના પોતાના શાસ્ત્રીય શિક્ષણ બંનેએ તેને દોર્યો હતો. અમુક હદ સુધી તે પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધની ઠંડા બાહ્ય રીતે લાદવામાં આવેલી વાસ્તવિકતાઓ અને તેમાં તેમની ભાગીદારી હતી, જેણે અમુક સ્તરના સંશ્લેષણને લાગુ કર્યું, અને તેમણે તેમની શૈલીને વિષયની વિવિધ જરૂરિયાતોને અનુરૂપ તેમના પ્રારંભિક કાર્યો કરતાં વધુ એકીકૃત રીતે સ્વીકારવાનું શીખ્યા. પરંતુ લેખક તરીકેની તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન તણાવ સ્પષ્ટ દેખાતો રહ્યો. "મિકેલેસિઓ", ભાગ્યે જ 100 થી વધુ પાનાની અર્ધ-આત્મકથાત્મક ટૂંકી વાર્તા, 1924 માં સંકલનના ભાગ રૂપે નહીં પરંતુ એક જ ગ્રંથ તરીકે પ્રકાશિત થઈ હતી. તેનો જન્મ રોમન આળસની ઝંખના અને પ્રાચીન વિદ્વાનો અને લોકપ્રિય ફિલસૂફો દ્વારા યુગોથી ઉજવવામાં આવતી "કંઇ ન કરવાની મીઠાશ" માંથી થયો હતો. તે ઓર્લાન્ડો ફ્યુરિઓસો અથવા બેર્ટોલ્ડોની ભાવનામાં એક સુંદર પરીકથા માટેની ઝંખનાને પણ પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે નૈતિક રીતે સંતોષકારક છે. તે એક અસ્તિત્વની વાર્તા છે, જે કાલ્પનિક અને કઠોર વાસ્તવિકતાઓ વચ્ચે દોલન કરે છે, જેમાં નાયક અનુભવોની સૌથી અલગ શ્રેણી સાથે સભાનપણે પ્રયોગ કરે છે, જેના અંતે કંઈ જ બદલાયું ન હતું. વિવેચક ગિયાસિન્ટો સ્પાગનોલેટ્ટી "મિકેલેસિઓ" ને એક તેજસ્વી કલ્પનાના ફળ તરીકે વર્ણવે છે, જે જીવન પ્રત્યે બાલ્ડિનીના એકંદર દૃષ્ટિકોણ સાથે સંકળાયેલા સારા સ્વભાવના અભિગમને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તે નાયકને કોમેડિયા ડેલ 'આર્ટેમાંથી સીધા જ દોરવામાં આવેલા પાત્ર તરીકે જુએ છે, પરંતુ પછી બાલ્ડિનીની ભાષાકીય પેસ્ટિચ દ્વારા ફિલ્ટર કરવામાં આવે છે, જે ઉત્તરમાં રોમાગ્નામાં લેખકના પૂર્વજોની ઉત્પત્તિ અને તેના રોમન ઉછેરની ભવ્યતા દર્શાવે છે. જેને બાલદીનીના પ્રવાસ લેખન તરીકે ઓળખવામાં આવે છે તેમાં સ્પષ્ટ ગુણોએ પણ વર્ષોથી પુષ્કળ ટિપ્પણીઓ કરી છે, મોટે ભાગે હકારાત્મક અને ઉત્સાહી. તેમના લેખનમાં તેઓ શાસ્ત્રીય અને આધુનિક ગદ્યના દુર્લભ સુમેળભર્યા મિશ્રણ, ઉન્નત અને મજબૂત રીતે લોકપ્રિય, ભવ્ય અને રૂઢિચુસ્ત રીતે અવ્યવસ્થિત દર્શાવે છેઃ નવા શબ્દો અને બોલી શબ્દોને એકીકૃત રીતે સમાવિષ્ટ કરવામાં આવે છે અને મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં વાચક દ્વારા ધ્યાન આપવામાં આવતું નથી. વર્ષોથી તેમનો પૂર્ણ વિરામ/સમયગાળાનો ઉપયોગ ઘટતો ગયો, અને ગદ્ય વિરામચિહ્નોના અન્ય સ્વરૂપો પર અપ્રચલિત રીતે હળવું રહ્યું, હવાની અવરજવરવાળું અને તરંગી પરંતુ અંતર્ગત વાક્યરચના માળખાના સંદર્ભમાં ચુસ્ત રીતે જોડાયેલું રહ્યું. આ શૈલીગત નિપુણતા "લા વેચિયા ડેલ બાલ બુલિયર" ("ધ ઓલ્ડ વુમન ઓફ ધ બુલિયર બોલરૂમ") અને "ઇટાલિયા ડી બોનિન્કોન્ટ્રો" ("ઇટાલી ઓફ ફૂડ એન્કાઉન્ટર") માં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી, જે-સામાન્ય રીતે બાલ્ડિની માટે-ઇટાલીને એક સુંદર સ્ત્રીની જેમ પ્રેમ કરવા માટે ઓળખે છે, તેના ઇતિહાસ માટે ઓછું અને તેના શારીરિક દેખાવને કારણે વધુ. ઇટાલીના કિસ્સામાં, તે વધુ પ્રતિષ્ઠિત મોટા શહેરોના જટિલ પરિપ્રેક્ષ્યોને બદલે તેના કેટલાક બહારના ગામો અને નગરોની મનોહર વિચિત્રતાઓને પસંદ કરે છે. આઉટપુટ (પસંદગી) સંદર્ભો 1889 જન્મ 1962 મૃત્યુ રોમની સેપિએન્ઝા યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ રોમના ઇટાલિયન નવલકથાકારો રોમના ઇટાલિયન પુરુષ પત્રકારો રોમના ઇટાલિયન પુરુષ પત્રકારો 20મી સદીના ઇટાલિયન લેખકો 20મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ લેખકો 20મી સદીના ઇટાલિયન પત્રકારો ઇટાલિયન અભિપ્રાય પત્રકારો ઇટાલિયન યુદ્ધ સંવાદદાતાઓ ઇટાલીની રોયલ એકેડેમીના સભ્યો કેમ્પો વેરાનો ખાતે દફનવિધિ