Acoustic jar
એકોસ્ટિક બરણી, જેને ગ્રીક નામ ઇચેઆ (ηχεία, શાબ્દિક રીતે પડઘા) અથવા ધ્વનિ આપતા વાઝ દ્વારા પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે સિરામિક વાસણો છે જે મધ્યયુગીન ચર્ચોની દિવાલો, છત અને કેટલીકવાર માળમાં ગોઠવવામાં આવે છે. એવું માનવામાં આવે છે કે તેનો હેતુ ગાયનનો અવાજ સુધારવાનો અને વિટ્રુવિયસના સિદ્ધાંતોથી પ્રેરિત હોવાનું માનવામાં આવે છે. પ્રાચીન ગ્રીક નાટકોમાં કલાકારોના અવાજને વધારવા માટે તેનો ઉપયોગ થતો હોવાનું માનવામાં આવે છે, જોકે કોઈ પુરાતત્વીય પુરાવા મળ્યા નથી. નિર્માણ વિટ્રુવિયસ દ્વારા તેમના ડી આર્કિટેક્ચરામાં ઉલ્લેખિત જહાજો કાંસાની બનેલી છે અને ખાસ કરીને દરેક અનન્ય થિયેટર માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવી છે. તેમને થિયેટરની બેઠકોની વચ્ચે ગોઠવવામાં આવ્યા હતા, ખાસ કરીને જેથી તેમને કંઇ સ્પર્શી ન શકે. તેમને ક્યાં મૂકવા જોઈએ તે નક્કી કરવા માટે તેઓએ ગાણિતિક ગણતરીઓનો ઉપયોગ કર્યો. "તેમને ઊંધી બાજુએ મૂકવા જોઈએ, અને મંચની સામે બાજુએ અડધો ફૂટથી ઓછી ઊંચાઈ ન હોય તેવા પટ્ટાઓ દ્વારા ટેકો આપવો જોઈએ". તેઓ સામાન્ય રીતે કાંસાના બનેલા હતા, પરંતુ માટીના વાસણોમાંથી પણ બનાવી શકાતા હતા. પ્રાચીનકાળનો ઇતિહાસ ગ્રીક અને રોમન રંગભૂમિમાં ધ્વનિશાસ્ત્રમાં ફેરફાર કરવા માટે વિશિષ્ટ જગ્યામાં ગોઠવાયેલા ટ્યુન કરેલા કાંસાના વાઝનો ઉપયોગ રોમન લેખક વિટ્રુવિયસ દ્વારા વર્ણવવામાં આવ્યો છે. વિટ્રુવિયસ રોમન જનરલ લુસિયસ મમિયસનો ઉલ્લેખ કરે છે, જેમણે કોરીંથ શહેર અને તેના રંગમંચનો નાશ કર્યો હતો. તે પછી તે ઈમારતના કાંસાના ઈચિયાના અવશેષો રોમ પરત લાવ્યો હતો. ટુકડાઓ વેચ્યા પછી, મમિયસે પૈસાનો ઉપયોગ ચંદ્રના મંદિરમાં સમર્પણ અર્પણ કરવા માટે કર્યો હતો. પ્રાચીન વિશ્વમાંથી કોઈ મૂળ ઉદાહરણો અસ્તિત્વમાં નથી. મધ્ય યુગમાં એકોસ્ટિક જહાજનો વિચાર ફરી ઉભરી આવ્યો. લગભગ 200 ચર્ચોમાં ઉદાહરણો મળી આવ્યા છે, જેમાંથી લગભગ અડધા ફ્રાન્સમાં છે. જહાજો આકાર અને સ્થિતિમાં મોટા પ્રમાણમાં બદલાય છે, પરંતુ વિટ્રુવિયસ દ્વારા વર્ણવવામાં આવેલા જહાજોથી વિપરીત તેઓ સિરામિક હોય છે, અને મકાનના કાપડમાં બંધ હોય છે. બરણીઓનું કાર્ય ક્રોનિકલ ઓફ ધ સેલેસ્ટિન્સ ઓફ મેટ્ઝમાં સંદર્ભની શોધ સાથે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. ઈતિહાસકારે નોંધ્યું છે કે, 1432 માંઃ ધારણાની તકેદારી પર, ભાઈ ઓડો લે રોય, પહેલાના, અગાઉ ઉલ્લેખિત સામાન્ય પ્રકરણમાંથી પાછા ફર્યા પછી, આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો કે આ સ્થળના ચર્ચના ગાયકવૃંદમાં વાસણો મૂકવા જોઈએ, તેમણે જણાવ્યું હતું કે તેમણે અન્યત્ર ચર્ચમાં એવું વિચાર્યું હતું કે તેઓ ગાયનને વધુ સારું બનાવે છે, અને વધુ ગુંજી ઉઠે છે, તેમને એક દિવસમાં ત્યાં મૂકવામાં આવ્યા હતા, જરૂરી હોય તેટલા કામદારોને લઈને. બ્રિટનીમાં અને લોઅર ઇન્ફીરિયરમાં ક્લિસનની આસપાસ બરણીઓનો ઉપયોગ સામાન્ય હોવાનું કહેવાય છે. ક્લિસન વિસ્તારમાં, તેઓ સામાન્ય રીતે ફ્લોર લેવલથી લગભગ ત્રણ મીટરની ઊંચાઈએ આડી હરોળમાં જોવા મળતા હતા. 1859માં આર્કિયોલોજિયા કેમ્બ્રેન્સિસના એક સંવાદદાતાએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે પેલેટમાં "એક આધુનિક ચેપલ હતું, જેમાં ગાયકવૃંદની દિવાલોમાં માટીના વાસણો દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા, જે સ્પષ્ટ રીતે ધ્વનિ હેતુઓ માટે હતા". ઇંગ્લેન્ડમાં, રટલેન્ડના લિડિંગ્ટન ખાતે સેન્ટ એન્ડ્રુ ચર્ચની ચાન્સેલ દિવાલોમાં અગિયાર બરણીઓનો સમૂહ ઊંચો રહે છે. નોર્વિચના સેન્ટ પીટર મેનક્રોફ્ટ ખાતે લાકડાના માળની નીચે સંખ્યાબંધ એકોસ્ટિક બરણીઓને સમાવતી બે એલ-આકારની ખાઈઓ મળી આવી હતી, જેના પર અગાઉ ગાયકવૃંદના સ્ટોલ ઊભા હતા. ખાઈઓમાં કાટમાળની દિવાલો અને કોંક્રિટના તળિયા હતા, અને સપાટીઓ ઉપર બાંધવામાં આવી હતી. દિવાલોમાં લગભગ ત્રણ ફૂટના અંતરે માટીના વાસણો બાંધવામાં આવ્યા હતા, જેમાં મોં ખાઈ તરફ હતું. આ બરણીઓ લગભગ સાડા 9 ઇંચ લાંબી અને 8 ઇંચ પહોળી હતી, જે મોં પર 6 ઇંચ સુધી સાંકડી હતી. આ જ શહેરમાં સેન્ટ પીટર પરમેન્ટરગેટ ખાતે પણ આવી જ શોધ કરવામાં આવી હતી. યોર્કશાયરના ફાઉન્ટેન્સ એબી ખાતે, માટીના ઘણા વાસણો ગાયકવૃંદના પડદાના તળિયે લટકેલા મળી આવ્યા હતા, તેમની ગરદન પથ્થરકામમાંથી બહાર નીકળી હતી. ઉપયોગિતા રોમન સમયમાં તેનો ઉપયોગ અને ઉપયોગિતા બંને અંગે ચર્ચા થઈ છે. થોમસ નોબલ હોવે વિટ્રુવિયસ ડી આર્કીટેક્ટુરા પરની તેમની ટિપ્પણીમાં લખ્યું હતું કે, "આ જહાજો, કાંસાની અથવા માટી, વિટ્રુવિયસનું બીજું ઉદાહરણ હોઈ શકે છે જે ગ્રીક સ્થાપત્યની અત્યંત તકનીકી લાક્ષણિકતા દર્શાવે છે જે અસામાન્ય હતી, પરંતુ આઠથી સોળ સંભવિત સ્થળોની વચ્ચે ઇચિયાના પુરાવા સાથે ઓળખ કરવામાં આવી છે. તે ચર્ચાસ્પદ છે કે શું આવા જહાજો અવાજને વિસ્તૃત કરે છે કે મૃત કરે છે. રોમન લેખક વિટ્રુવિયસના જણાવ્યા અનુસાર, ઇચિયાનો ઉપયોગ "ભૌતિકશાસ્ત્રના નિયમો અને સંવાદિતાને ધ્યાનમાં રાખીને" કરવામાં આવ્યો હતો. એવી પણ શક્યતા છે કે ઇચિયાનો ઉપયોગ બિલકુલ કરવામાં આવ્યો ન હતો, કારણ કે તે કદાચ ક્યારેય અસ્તિત્વમાં ન હતો. બ્રિલ જણાવે છે કે, "શક્ય છે કે વિટ્રુવિયસે એરિસ્ટોક્સેનસના સંવાદિતા પરના ઉપદેશોને અનુસરીને વાસ્તવિકતા માટે અટકળો લગાવી હોય". મધ્યયુગીન બરણીઓની ઉપયોગિતા પર પણ સવાલ ઉઠાવવામાં આવ્યા છે. મેટ્સના ક્રોનિકલર, બરણીઓના હેતુ પરના એકમાત્ર મધ્યયુગીન સ્રોતમાં, એવું માનવા માટે અગાઉની મજાક ઉડાવે છે કે તેઓએ ગાયકવૃંદના અવાજમાં સુધારો કર્યો હોઈ શકે છે, અને પુરાતત્વવિદ્ રાલ્ફ મેરીફિલ્ડે સૂચવ્યું હતું કે તેમનો ઉપયોગ વિટ્રુવિયસના સિદ્ધાંતો કરતાં મૂર્તિપૂજક થાપણોની પરંપરાને વધુ આભારી હોઈ શકે છે. ધ્વનિશાસ્ત્રીય દ્રષ્ટિકોણથી, ઇચિયાની અસર પર બહુ ઓછી સર્વસંમતિ છે, અને તે ચોક્કસ પુરાતત્ત્વશાસ્ત્રીઓ માટે સંશોધનનું સક્રિય ક્ષેત્ર છે. આધુનિક પ્રયોગોએ સૂચવ્યું છે કે તેમની અસર અવાજને વધારવાને બદલે ચોક્કસ આવર્તન (હેલ્મહોલ્ટ્ઝ રેઝોનેટર તરીકે કામ કરતા) ના પ્રતિધ્વનિને શોષી લેવાની રહી હશે. જો કે, 2011 માં, ધ એકોસ્ટિક્સ ઓફ એન્શિયન્ટ થિયેટર્સ પરિષદમાં, પી. કરમ્પાત્ઝાકિસ અને વી. ઝાફ્રાનાસે પુરાવા રજૂ કર્યા હતા કે વિટ્રુવિયસનું ધ્વનિ વિસ્તરણનું વર્ણન પ્રાચીન એકોસ્ટિક ફૂલદાનીના કાલ્પનિક મોડેલના નિર્માણ દ્વારા શક્ય હતું. આધુનિક ઉપયોગો ઇટાલીના સિરાક્યુસના એક સિટી પાર્કમાં, કલાકાર મિશેલ સ્પાંગેરોએ 2015માં ઇચીઆ એઓલિકા બનાવ્યું હતું. આ ફાઇબર ગ્લાસ અને સ્ટીલ ધ્વનિ શિલ્પ પ્રાચીન ઇચીયાથી પ્રેરિત છે "જમીનના પ્રાચીન ઇતિહાસ સાથે જોડાણ બનાવવા માટે જાણે કે તે દૂરથી પડઘો પાડે છે". કાયમી ઇન્સ્ટોલેશન ઇન્ટરેક્ટિવ છે, જે દર્શકોને તેને સાંભળવાના ઉપકરણ તરીકે વાપરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે. તેના સ્થાન અને તેના આઉટડોર પ્લેસમેન્ટના સંદર્ભને કારણે, તે એકોસ્ટિક મિરર્સ અને એઓલિયન હાર્પ્સ સાથે પણ સંકળાયેલ હોઈ શકે છે. આ પણ જુઓ આર્કિયોઆકૌસ્ટિક્સ એકોસ્ટિક્સ રૂમ એકોસ્ટિક્સ હેલ્મહોલ્ટ્ઝ રેઝોનન્સ સંદર્ભો એકોસ્ટિક્સ મધ્યયુગીન સ્થાપત્ય માટીકામ આકાર આપે છે સિરામિક્સનો ઇતિહાસ પ્રાચીન રોમન સંસ્કૃતિ પ્રાચીન ગ્રીક પોટ આકારો