Female Figure (Velázquez)
સ્ત્રી આકૃતિ (અથવા તબુલા રાસા સાથે સિબિલ, સ્પેનિશઃ સિબિલા કોન તાબુલા રાસા) એ સ્પેનિશ સુવર્ણ યુગના અગ્રણી કલાકાર ડિએગો રોડ્રિગ્ઝ ડી સિલ્વા વાય વેલાઝક્વેઝ દ્વારા કેનવાસ પરનું એક નાનું, કદાચ અપૂર્ણ, 1648નું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે. મહિલાની ઓળખ અજાણી હોવા છતાં, કલાકારની 1631-32 સિબિલ (પોર્ટ્રેટ ઓફ જુઆના પાચેકો?) સાથે તેની સમાનતાના આધારે તેણીને સામાન્ય રીતે બહેન હોવાનું માનવામાં આવે છે. બંને ટેબ્લેટ પકડીને અડધી લંબાઈમાં મહિલાઓના પ્રોફાઇલ દૃશ્યો દર્શાવે છે. ઇ. સ. 1648ની તારીખ કલાકારની રોકેબી વીનસ સાથે તેની શૈલીગત સામ્યતાના આધારે આપવામાં આવી છે. બંને કૃતિઓ ઉશ્કેરણીજનક, છૂટક અને પ્રવાહી બ્રશ સ્ટ્રોકને શેર કરે છે જે સામાન્ય રીતે વેલેઝક્વેઝની ઇટાલીની 1629-30 અને 1649-51 મુલાકાતો દરમિયાન ટિટિયનના સંપર્કમાં આવવાથી પ્રભાવિત હોવાનું સ્વીકારવામાં આવે છે. સ્ત્રી આકૃતિ તેના "સંયમિત લાવણ્ય, મૌન રંગ સંવાદિતા અને આકૃતિની વિભાજિત હોઠ અને" ખોવાયેલી "રૂપરેખા માટે જાણીતી છે. વર્ણન મધ્યયુગીન ખ્રિસ્તી પરંપરામાં, સિબિલ ખ્રિસ્તના આગમન અંગે મૂર્તિપૂજક રોમનોને ચેતવણી આપતા પયગંબરો બની ગયા હતા. સિબિલ્સને ઘણીવાર, અહીંની જેમ, ગોળીઓ (અથવા ખુલ્લા પુસ્તકો સાથે) સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જો કે તેઓ સામાન્ય રીતે પુનરુજ્જીવનના અંતમાં અને બેરોક કલામાં ભવ્ય ઝભ્ભો અને માથાના વસ્ત્રોમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. તેનાથી વિપરીત, આ સ્ત્રીના વાળ છૂટા પડી ગયા છે, તેની ગરદન પર છૂટક દોરીઓ ફેલાયેલી છે અને પીઠના ઉપરના ભાગમાં ખુલ્લી છે, અને પ્રમાણમાં સાદા કપડાં પહેરે છે. આની વિરુદ્ધ, એવી દલીલ કરવામાં આવી છે કે તેણીને સમય માટે અસામાન્ય રીતે સ્વયંસ્ફુરિત રીતે ચિત્રિત કરવામાં આવી છે, જાણે કે તે ક્ષણિક ક્ષણે કે જેમાં તેણી તેની ભવિષ્યવાણી આપે છે. તેણીની ચામડી મોતીથી સફેદ રંગમાં પ્રસ્તુત થાય છે, તેણીના હોઠ છૂટા પડે છે જાણે કે બોલવાની તૈયારીમાં હોય, જ્યારે તેણીની આંગળી દેખીતી રીતે ખાલી ટેબ્લેટ (ટેબુલા રસ) પર ટકી રહે છે. કલા ઇતિહાસકાર સિમોના ડી નેપી, અન્ય લોકો વચ્ચે, શાસ્ત્રીય વિષય માટે બેસવા માટે અને તેમની વિશેષતાઓને વાસ્તવિક, એકરૂપ રીતે પ્રસ્તુત કરવા માટે અસાધારણ દેખાતા નમૂનાઓનો ઉપયોગ કરવાની વેલાઝક્વેઝની આદતની નોંધ લીધી છે. સંખ્યાબંધ કલા ઇતિહાસકારોએ તેણીની બહેન તરીકેની ઓળખ અંગે શંકા વ્યક્ત કરી છે અને તેના બદલે સ્ત્રીને પેઇન્ટિંગના મૂર્તિમંત સ્વરૂપ તરીકે જુએ છે, જે વેલાઝક્વેઝની ફેબલ ઓફ અરાકને સાથે સામ્યતા ધરાવે છે. એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે વેલાઝક્વેઝે બંને કૃતિઓ માટે એક જ નમૂનાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જોકે અન્ય લોકો દ્વારા આ દાવા પર શંકા કરવામાં આવે છે કે અરાકનેની સ્થિતિનો અર્થ એ છે કે તેનો ચહેરો દર્શકથી છુપાયેલો છે. પેઇન્ટિંગની મૂર્તિમંતતા સામેની અન્ય દલીલોમાં ઈઝલ અથવા બ્રશને બાકાત રાખવાનો સમાવેશ થાય છે. અન્ય સૂચનોમાં ક્લિયો, ધ મ્યુઝ ઓફ હિસ્ટ્રી, અથવા ચિત્રકાર ફ્લેમિનિયા ટ્ર્યુનફીનો સમાવેશ થાય છે, જેમને વેલાઝક્વેઝ ઇટાલીમાં મળ્યા હોવાનું જાણીતું છે. ગેલેરીમાં ડિએગો વેલાઝક્વેઝ નોટ્સ સોર્સ એન્ટોનિયો એ. પાલોમિનોની કૃતિઓની યાદી પણ જુઓ. વિડા ડી ડોન ડિએગો વેલાઝક્વેઝ ડી સિલ્વા. અકલ એડિસિઓન્સ, 2008. દી નેપી, સિમોના (એડ. ડોસન ડબ્લ્યુ. કાર). વેલાઝક્વેઝ. નેશનલ ગેલેરી લંડન, 2006. મીડોવ્ઝ મ્યુઝિયમમાં બાહ્ય કડીઓ ડિએગો વેલાઝક્વેઝ દ્વારા ચિત્રો 1648 ચિત્રો ડલ્લાસમાં ચિત્રો અપૂર્ણ ચિત્રો સ્ત્રીઓના ચિત્રો