The Fifth Power (film)
ધ ફિફ્થ પાવર (1962) એ આલ્બર્ટો પિયરાલિસી દ્વારા નિર્દેશિત અને કાર્લોસ પેડ્રેગલ દ્વારા લિખિત અને નિર્મિત 1962ની બ્રાઝિલિયન સાયન્સ ફિક્શન થ્રિલર ફિલ્મ છે. તે વિદેશી એજન્ટોની વાર્તા કહે છે જેઓ તેની સરકારને ઉથલાવી પાડવા માટે વસ્તીને સમજાવવા માટે અચેતન સંદેશાઓ પ્રસારિત કરીને બ્રાઝિલના કુદરતી સંસાધનો પર નિયંત્રણ મેળવવા માંગે છે, અને તે બ્રાઝિલની પ્રથમ ગંભીર વિજ્ઞાન કાલ્પનિક ફિલ્મોમાંની એક માનવામાં આવે છે. આ ફિલ્મ લશ્કરી તખ્તાપલટના બે વર્ષ પહેલાં આવવા માટે નોંધપાત્ર છે. વિદેશી એજન્ટોની એક ટીમ બ્રાઝિલ પહોંચે છે અને દેશના કુદરતી સંસાધનો પર નિયંત્રણ મેળવવા માટે આંતરરાષ્ટ્રીય કાવતરાની ચર્ચા કરે છે. તેઓ દેશના મુખ્ય રેડિયો અને ટીવી ટ્રાન્સમીટર પર ઉપકરણો સ્થાપિત કરીને શરૂઆત કરે છે. આ ઉપકરણો ક્રાંતિને ટેકો આપતા લોકોને નરમ અને આક્રમક ટોળામાં બદલવા માટે તૈયાર કરવામાં આવેલા અચેતન સંદેશાઓ બહાર પાડવા માટે રચવામાં આવ્યા છે. પત્રકાર કાર્લોસ, જે સંદેશો શરૂ થાય ત્યારે સોંપણી પર દેશની બહાર હોય છે, અને તેની મિત્ર લૌરા, જે રેડિયો સાંભળતી નથી અથવા ટેલિવિઝન જોતી નથી, પ્રસારણથી પ્રભાવિત નથી થતી અને બંનેને ટૂંક સમયમાં જ ખ્યાલ આવે છે કે દેશમાં કંઈક ખોટું થયું છે. તેઓ તપાસ શરૂ કરે છે અને એજન્ટો દ્વારા કાવતરાનો પર્દાફાશ કરે છે. કાસ્ટ ઇવા વિલ્મા-લૌરા લીલ ઓસ્વાલ્ડો લૌરીરો-કાર્લોસ સેબેસ્ટિયાઓ વાસ્કોન્સેલોસ-મિલ્ટન જોના ફોમ પ્રોડક્શન કાર્લોસ પેડ્રેગલ સ્પેનથી આર્જેન્ટિના ગયા, જે તેમની માતાનું જન્મસ્થળ હતું અને ત્યાંથી 1947થી પત્રકાર તરીકે બ્રાઝિલમાં કામ કરવા માટે કામચલાઉ વિઝા મેળવ્યા હતા. ત્યારબાદ તેમણે બ્રાઝિલમાં અચેતન જાહેરાતની વિભાવના રજૂ કરી અને 1951માં રેડિયો ગ્લોબો માટે રીવેલેશન ઓફ ધ સબકોન્સિયસ નામના કાર્યક્રમનું આયોજન કરવાનું શરૂ કર્યું. તે જ વર્ષે પાછળથી, તેમણે ટુપી નેટવર્ક પર મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રયોગોને સમર્પિત એક ટેલિવિઝન શો હોસ્ટ કરવાનું શરૂ કર્યું; તેમણે 1958માં બીજો ટેલિવિઝન શો શરૂ કર્યો. 1961માં, પેડ્રેગલે જાહેર કર્યું કે તેઓ 'ધ ફિફ્થ પાવર "ની પટકથા પર કામ કરી રહ્યા છે. કોમ્પેન્હિયા સિનેમેટોગ્રાફિકા વેરા ક્રુઝની પદ્ધતિઓનું અનુકરણ કરવા માટે, જેણે આંતરરાષ્ટ્રીય ગુણવત્તાની ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવા માટે તકનીકી ભૂમિકાઓ માટે વિદેશીઓને ભાડે રાખ્યા હતા, પેડ્રેગલે ઇટાલિયન દિગ્દર્શક આલ્બર્ટો પિયેરાલિસી (જે ઘણા વર્ષોથી બ્રાઝિલમાં રહેતા હતા, પરંતુ અગાઉ ઇટાલીમાં સિનેસ અને સિનેસિટ્ટા માટે કામ કર્યું હતું) અને તુર્કીના સિનેમેટોગ્રાફર ઓઝેન સેરમેટને ભાડે રાખ્યા હતા. આ ફિલ્મ, જે રિયો ડી જાનેરોમાં સેટ કરવામાં આવી હતી અને તેમાં સુગરલોફ કેબલ કાર અને ક્રાઇસ્ટ ધ રિડીમર પ્રતિમા પર સેટ કરેલા દ્રશ્યો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, તે સમયે બ્રાઝિલમાં બનેલી સૌથી મોંઘી ફિલ્મ હતી. ગેરિન્ચાઃ હીરો ઓફ ધ જંગલની સાથે આ ફિલ્મને 13મા બર્લિન આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ મહોત્સવમાં બ્રાઝિલનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી. ફિલ્મની રજૂઆતના સમયની આસપાસ, તેની નકારાત્મક અને મોટાભાગની નકલો આગમાં નાશ પામી હતી. બર્લિનમાં નકારાત્મકની એક નકલ મળી ન આવી ત્યાં સુધી તેને દાયકાઓ સુધી ખોવાઈ ગયેલું માનવામાં આવતું હતું. આ ફિલ્મ 2006માં ફેસ્ટિવલ દ બ્રાસિલિયા ખાતે દર્શાવવામાં આવી હતી, જેમાં પેડ્રેગલ તેની રજૂઆત કરવા માટે હાજર રહ્યા હતા. સ્વાગત સમકાલીન સમીક્ષાઓ હકારાત્મક હતી. ઓ એસ્ટાડો ડી એસ. પાઉલોએ એક સમીક્ષામાં લખ્યું હતું કે "રહસ્યમય, રોમાંચક વાતાવરણ વિલિયમ કેમેરોન મેન્ઝીઝ અને એડગર જી. ઉલ્મરની એસએફ કૃતિઓને યાદ કરે છે. રિયો ડી જાનેરો ક્યારેય સિનેમામાં આટલી સુંદર રીતે દર્શાવવામાં આવ્યું નથી. તેના વિજ્ઞાન સાહિત્ય તત્વોની નવીનતાના સંદર્ભમાં, ડાયરિયો ડી નોટિસિયસે લખ્યું છે કે "સામૂહિક વર્તનને વશ કરવાનું ભયંકર હથિયાર, જે તેના પ્રભાવ હેઠળ લોકોની અર્ધજાગ્રતાને નિર્દેશિત કરવામાં સક્ષમ છે". "તેની દયા પર પૂર્વવર્તી અથવા મર્યાદાઓ વિના ઝુંબેશના અજાણ અને બેભાન સાથીઓ છે". આ ફિલ્મે શ્રેષ્ઠ સંપાદન (1964) માટે સેકી પુરસ્કાર અને શ્રેષ્ઠ પટકથા (1964) માટે સાઓ પાઉલો રાજ્યના ગવર્નરનો પુરસ્કાર જીત્યો હતો. 2006માં ફિલ્મના પ્રદર્શન પછી, લુઇઝ ઝાનીને લખ્યું હતું કે તેમાં "દુર્લભ સિનેમેટિક ગુણો" અને "ખૂબ જ સુસંસ્કૃત" કેમેરા વર્ક છે. તેમણે એમ પણ કહ્યું હતું કે ક્રાઇસ્ટ ધ રીડીમર ખાતેની લડાઈ "શ્વાસ લેતી" હતી, અને નોંધ્યું હતું કે, "મને ખબર નથી કે આજે કોઈ ફિલ્મ નિર્દેશક આ પ્રકારના દ્રશ્યનું નિર્દેશન કરી શકશે કે નહીં". પાઉલો ટેક્સેરાએ લખ્યું કે તે "એક રત્ન" અને "એક દુર્લભ અને ઉત્તમ બ્રાઝિલિયન રોમાંચક" છે. તેમણે ચાલુ રાખ્યું, "હકીકતમાં, ક્રાઇસ્ટ ધ રીડીમરમાં આ ભવ્ય સમાપન એ સંપાદન અને ફોટોગ્રાફીની શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે, સસ્પેન્સ અને તણાવની શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે", અને નોંધ્યું કે સુગરલોફ કેબલ કાર પરની લડાઈ મૂનરેકરમાં સમાન ક્રમથી આગળ હતી અને તેને વટાવી ગઈ હતી. ટેક્સેરાએ ફિલ્મની પૂર્વધારણા પર પણ ટિપ્પણી કરી હતી, જેમાં વર્ણવવામાં આવ્યું હતું કે તે 1964ના બ્રાઝિલના બળવાના બે વર્ષ પહેલાં કેવી રીતે આવી હતી. ક્લેબર એડ્યુઆર્ડોએ સ્ક્રિનિંગ પછી લખ્યું હતું કે તે તહેવારની મુખ્ય વિશેષતાઓમાંની એક હતી, અને જ્હોન કાર્પેન્ટરની 'દે લિવ' સાથે તેની સામ્યતા વર્ણવી હતી. લુકાસ ઝોપ્પાએ આ ફિલ્મને તમામ સમયની દસ શ્રેષ્ઠ લેટિન અમેરિકન વૈજ્ઞાનિક ફિલ્મોમાંની એક ગણાવી હતી. વાઇસએ કહ્યું કે આ ફિલ્મ "હિંસા પ્રત્યેના તેના અભિગમમાં ખૂબ જ બ્રાઝિલિયન હતી. પેલેના ગોલ પછી તરત જ મારાકાના ખાતે ચાહકો વચ્ચેની લડાઈથી ઉત્કૃષ્ટ સંદેશાઓ દ્વારા વિક્ષેપની શરૂઆત થઈ હતી. સાચી હેડલાઇન્સ, લગભગ તમામ લોકશાહી માટે લડત અખબારમાંથી લેવામાં આવી છે, જેણે ગાંડપણના સર્પાકાર માટે ટોન સેટ કર્યો જેણે વસ્તીને અભિભૂત કરી દીધી. અખબારોના પ્રથમ પૃષ્ઠો પર ઉદાર ક્લોઝ-અપ્સ દર્શકોને આત્મહત્યા, બળાત્કાર, જુસ્સાના ગુનાઓ અને ખોટી આકારના મૃતદેહો સામે મૂકે છે. વ્યક્તિગત કરૂણાંતિકાઓમાં નરસંહારના સ્પષ્ટ સંદર્ભો, ગ્રાન સિર્કો નોર્ટે-અમેરિકાનો કેસ, ગુઆનાબારા રાજ્ય જેલમાં રમખાણો અને 1962માં ડ્યુક ડી કેક્સિયાસને હચમચાવી નાખનાર લોકપ્રિય ઉપાડની લહેરનો સમાવેશ થાય છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1962ની ફિલ્મો 1960ની વિજ્ઞાન કથા ફિલ્મો બ્રાઝિલની વિજ્ઞાન કથા ફિલ્મો 1960ની પોર્ટુગીઝ ભાષાની ફિલ્મો