Production of Pakeezah
પાકીઝા 1972ની ભારતીય હિન્દુસ્તાની ભાષાની સંગીતમય રોમેન્ટિક ડ્રામા ફિલ્મ છે, જે કમલ અમરોહી દ્વારા લખાયેલી, દિગ્દર્શિત અને નિર્મિત છે. આ ફિલ્મ એક હતાશ ગણિકા (મીના કુમારી) પર કેન્દ્રિત છે, જે તેના કોઠામાંથી ભાગી જવાનો પ્રયાસ કરીને તેના દુઃખનું સમાધાન શોધે છે. બાકીની ફિલ્મ તેણી અને ફોરેસ્ટ રેન્જર (રાજ કુમાર) વચ્ચેની રોમાંચક વાર્તા અને તેણીના લગ્નને અનુસરે છે, જેને તેણીની વ્યાવસાયિક પૃષ્ઠભૂમિને કારણે તેના પરિવાર દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવે છે. અમરોહી પોતાની પત્ની કુમારીને સમર્પિત એક ફિલ્મ બનાવવા માંગતો હતો, તેથી તેણે અનારકલીની દંતકથા પર આધારિત વાર્તાની કલ્પના તેમની નબળી સહયોગી ફિલ્મ 'ડેરા' ની રજૂઆત પછી શરૂ કરી. જ્યારે તેમના સમકાલીન કે. આસિફે મુઘલ-એ-આઝમનો વિકાસ શરૂ કર્યો, જેનું કથાનક આ જ વિષય પર છે, ત્યારે અમરોહીએ એક નૌચ છોકરીની મૂળ વાર્તા લખવાનું શરૂ કર્યું. પટકથા 1956માં મહાબળેશ્વરમાં અખ્તર ઉલ ઇમાન અને મધુસૂદનની મદદથી શરૂ કરવામાં આવી હતી, જેમને તેમણે તેનો વિસ્તાર કરવા માટે કહ્યું હતું. આ ફિલ્મની જાહેરાતો સૌપ્રથમ 1958માં પ્રકાશિત થઈ હતી અને ફિલ્મના શીર્ષકમાં ઘણા ફેરફારોનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. મુખ્ય ફોટોગ્રાફીની શરૂઆત 1956માં થઈ હતી અને તેનું સંચાલન જર્મન સિનેમેટોગ્રાફર જોસેફ વિર્શીંગે કર્યું હતું. મૂળ યોજના પાકીઝાને કાળા અને સફેદ રંગમાં ફિલ્માંકન કરવાની હતી પરંતુ અમરોહીએ કુમારીની ભલામણ પર આવું સંપૂર્ણપણે રંગીન કરવાનું નક્કી કર્યું. કુમારીના સ્ટારડમની અસરથી, પ્રક્રિયા ધીમી હતી, જેના માટે ફિલ્મ તેના લાંબા નિર્માણ સમય માટે જાણીતી બની હતી. તેણી અને અમરોહીના અલગ થયા પછી, પાકીઝાને 1969માં પુનર્જીવિત કરવામાં આવે તે પહેલાં ત્યજી દેવામાં આવી હતી અને 1971માં તેના સંપાદન સાથે સંપૂર્ણ રીતે સમાપ્ત થઈ ગઈ હતી; 1967માં તેમનું અવસાન થતાં ઘણા સિનેમેટોગ્રાફર્સે વિર્ચિંગનું સ્થાન લીધું હતું. પૂર્વ-નિર્માણ વિકાસ ફિલ્મ નિર્માતા કમલ અમરોહી અને અભિનેત્રી મીના કુમારીએ 1952માં લગ્ન કર્યા હતા અને તેમના સંબંધો પર આધારિત ફિલ્મ 'ડેરા' (1953) બનાવી હતી. જોકે તેને વિવેચકો તરફથી સકારાત્મક પ્રતિસાદ મળ્યો હતો, પરંતુ ફિલ્મે બોક્સ ઓફિસ પર નબળું પ્રદર્શન કર્યું હતું. દાએરાની વ્યાવસાયિક નિષ્ફળતાએ અમરોહીને તેની કારકિર્દી વિશે અસુરક્ષિત અનુભવ કરાવ્યો, અને તે એવી ફિલ્મ બનાવવા માંગતો હતો જે તેને એક ફિલ્મ નિર્માતા તરીકે સ્થાપિત કરે, કુમારીને શ્રદ્ધાંજલિ આપે અને તેના પ્રત્યેના તેના પ્રેમને પ્રતિબિંબિત કરે. અમરોહીએ અનારકલીની દંતકથા પર આધારિત એક ફિલ્મનું આયોજન કર્યું હતું, જેમાં કુમારી કમલ કપૂરની સામે ગણિકા તરીકે જોવા મળશે. આ પ્રોજેક્ટ ત્યારે પડતો મૂકવામાં આવ્યો હતો જ્યારે કે. આસિફ દ્વારા સમાન વિષય પરની બીજી ફિલ્મ, મુઘલ-એ-આઝમ (1960) વિકસાવવામાં આવી રહી હતી, જેમણે અમરોહીને તેના માટે સંવાદ લખવાની જવાબદારી પણ સોંપી હતી. અમરોહીને હરીફાઈનો અનુભવ થયો અને તે આસિફ કરતાં સૌંદર્યની દ્રષ્ટિએ વધુ સારી ફિલ્મ બનાવવા માટે પ્રેરિત થયો. અમરોહીએ 1950ના દાયકાના મધ્યમાં એક નૌચ છોકરીની વાર્તાની કલ્પના કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેમાં જીવનચરિત્રકાર વિનોદ મહેતાએ જણાવ્યું હતું કે 1955માં દક્ષિણ ભારતમાં "માનસિક રીતે [તેમણે] તેની રૂપરેખા આપવાની શરૂઆત કરી હતી". મે અથવા જુલાઈ 1956થી શરૂ કરીને, અમરોહીએ મહાબળેશ્વરની પટકથા લખી હતી. તે સમયે, સમાન વિષયો ધરાવતી ઘણી ફિલ્મોમાં અશ્લીલ દ્રશ્યો હતા; પાકીઝા પણ આવું જ કરે તેવું તેઓ ઇચ્છતા ન હતા, તેમણે પટકથાને વધુ વાસ્તવિક અને અસ્પષ્ટ બનાવી હતી. આ પ્રક્રિયા દરમિયાન, અમરોહી કુમારીને ફિલ્મનો સંવાદ વાંચતો અને તેમનો અભિપ્રાય માંગતો હતો. 1958માં તેમણે અખ્તર ઉલ ઇમાન અને મધુસૂદનને પટકથાનું વિસ્તરણ કરવા કહ્યું હતું. ચર્ચામાં, તેઓ "વારંવાર દલીલ કરતા અને થોડા જ સમયમાં, ત્રણેય ઊંચા અવાજમાં વાત કરવાનું શરૂ કરતા". જોકે, માત્ર અમરોહીને પટકથા લેખક તરીકે શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો; મધુસૂદનએ અમરોહી સામે ભારતના ફિલ્મ પ્રોડ્યુસર્સ એસોસિએશનમાં દાવો દાખલ કર્યો હતો, જે મધુસૂદન જીત્યો હતો. જોકે અમરોહીને દંડ ફટકારવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તેણે માત્ર આ રકમ ચૂકવી હતી. કેટલાક દ્રશ્યો અમરોહીના જીવનથી પ્રેરિત હતા; દાખલા તરીકે ડાઇનિંગ-ટેબલનો ક્રમ જેમાં મહિલાઓ વડીલોને મળતી વખતે પડદો પહેરતી હતી. લેખન 1960 માં સમાપ્ત થયું હતું. 'પાકીઝા "શીર્ષક પહેલાં ફિલ્મના શીર્ષકમાં ઘણા ફેરફારો કરવામાં આવ્યા હતા. પાકીઝા ફિલ્મની પૂર્વ-પ્રકાશન ઘોષણાઓમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી; સૌથી પહેલું ઉદાહરણ જાન્યુઆરી 1958માં સ્ક્રીન મેગેઝિનમાં છાપવામાં આવ્યું હતું. પ્રેસે 1969 સુધી શીર્ષક હેઠળ ફિલ્મની સતત જાણ કરી, જ્યારે નિર્માણ ફરી શરૂ થયું. દેસાઈએ ફેરફારોના કારણો સમજાવ્યા ન હતા પરંતુ સ્ક્રીન પરના સંખ્યાબંધ લેખો ટાંક્યા હતા જેમાં ફિલ્મને પાકીઝા તરીકે દર્શાવવામાં આવી હતી. Scroll.in પરના એક લેખમાં કહેવામાં આવ્યું હતું કે પાકીઝા એ મૂળ શીર્ષક હતું અને તેને વધુ ઉદાસ કરવા માટે 'એચ' ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. મહેતાએ આનો વિરોધ કરતા કહ્યું હતું કે, 'પાકીઝા "હંમેશા ફિલ્મનું શીર્ષક રહ્યું છે અને વૈકલ્પિક શીર્ષક સૂચવવામાં આવ્યા હોવા છતાં, સૌથી પહેલાનું શીર્ષક જાળવી રાખવામાં આવ્યું હતું. મહેતા સાથે સંમત થતાં, પાધ્યેએ ઉમેર્યું કે તે આંકડાકીય કારણોસર કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે નિર્માણને પુનર્જીવિત કરવામાં આવ્યું ત્યારે અરોમીના સહયોગીઓએ વૈકલ્પિક લાહુ પુકારેગાની ભલામણ કરી હતી પરંતુ અમરોહી સંતુષ્ટ ન હતા કારણ કે આ શીર્ષક પાકીઝા કરતાં ઓછું "ભાવાત્મક અને મધુર" હતું. પાકીઝાનું નિર્માણ ફિલ્મિસ્તાન દ્વારા થવાનું હતું, પરંતુ અમરોહીએ તેની મહેલ પિક્ચર્સ કંપની હેઠળ તેનું નિર્માણ કરવાનું નક્કી કર્યું, જેની સ્થાપના 1953માં સંગીતા એન્ટરપ્રાઇઝિસના સહયોગથી થઈ હતી. આ ફિલ્મની જાહેરાત કરવા માટે સત્તાવાર સમારંભ 17 જાન્યુઆરી 1957ના રોજ યોજાયો હતો, જે અમરોહીના જન્મદિવસ અથવા 18 જાન્યુઆરી 1958ના રોજ યોજાયો હતો. પાકીઝા માટેની જાહેરાતો, જે પછી સિનેમાસ્કોપમાં કાળા અને સફેદ પ્રોજેક્ટ તરીકે શીર્ષક વિનાની અને જાહેર કરવામાં આવી હતી, તે ઓગસ્ટ 1957માં પ્રકાશિત થવાની શરૂઆત થઈ હતી. સત્યેન બોઝને દિગ્દર્શક તરીકે અને અમરોહીને વાર્તા અને પટકથા લેખક તરીકે જાહેરાત કરવામાં આવી હતી. યોજના બદલવામાં આવી; અમરોહીએ બોઝની જગ્યા લીધી. દેસાઈએ અવલોકન કર્યું હતું કે ફિલ્મના મોટાભાગના પ્રારંભિક અહેવાલો ફિલ્માંકનની યોજના બનાવતી વખતે અમરોહી અને કુમારીએ મુલાકાત લીધેલી જગ્યાઓ પર કેન્દ્રિત હતા. ઓક્ટોબર 1958 સુધીમાં, આ દંપતીએ ઉત્તર ભારતના વિવિધ સ્થળોની મુલાકાત લીધી હતી, જેમાં દિલ્હી, લખનૌ, શિમલા, ઉજ્જૈન, વારાણસી, ઔરંગાબાદ અને દૌલતાબાદ અને દક્ષિણ ભારતના મૈસૂરનો સમાવેશ થાય છે. તે જ મહિને અમરોહીએ જાહેરાત કરી હતી કે ફિલ્મ ટેક્નીકલરમાં બનાવવામાં આવશે, જોકે અંતિમ ફિલ્મ સંપૂર્ણપણે ઇસ્ટમેનકલરમાં હતી. અભિનય માટે, કુમારીએ નરગીસ અને તેમની પુત્રી સાહિબજાનની ભૂમિકાઓ ભજવી હતી, જે ફિલ્મના મુખ્ય પાત્રો હતા. તે કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઈનર તરીકે પણ સંકળાયેલી હતી અને કાસ્ટિંગમાં મદદ કરતી હતી. આ ફિલ્મ તેની પત્નીને સમર્પિત હોવાથી, અમરોહીએ ફિલ્મની વાર્તા સંપૂર્ણપણે તેના પાત્રો પર કેન્દ્રિત કરી હતી. 1950ના દાયકાના મધ્યથી 1960ના દાયકા સુધીની સૌથી સફળ અભિનેત્રીઓમાંની એક તરીકે ઓળખાતી, અમરોહી માનતી હતી કે કોઈ પણ ફિલ્મ એક સ્થાપિત અભિનેતા તરીકે કુમારીના સારને પકડી શકતી નથી. અમરોહીની જેમ કુમારી પણ પાકીઝાને પોતાની જેવી જ માનતી હતી; તે ખાસ કરીને તેના પાત્રો તરફ આકર્ષાતી હતી અને તેમની વાર્તાઓ તેના જેવી જ લાગતી હતી-બંનેમાં "પ્રેમ કરવાની અને [પ્રેમ] મેળવવાની ઇચ્છા" હતી. તેમણે આ ફિલ્મને તેમના જીવનનું પ્રતિબિંબ અને "જ્યાં સુધી મને યાદ છે ત્યાં સુધી તેમના આત્માને ત્રાસ આપનાર દ્રષ્ટિ" ગણાવી હતી. 1969 પહેલાં, પુરુષ લીડ્સનો કોઈ ઉલ્લેખ નહોતો. 1958માં, અમરોહીએ જણાવ્યું હતું કે તેઓ સલીમની ભૂમિકા ભજવશે કારણ કે તેમને આ ભૂમિકા માટે યોગ્ય અભિનેતા ન મળ્યો, જોકે તેમણે આ વિચારને છોડી દીધો કારણ કે તેમને એક જ સમયે અભિનય અને નિર્દેશન કરવું મુશ્કેલ લાગ્યું હતું. તેમણે આ ભૂમિકા માટે અભિનેતાઓ અશોક કુમાર, આત્મા રામ, ધર્મેન્દ્ર, રાજ કુમાર, રાજેન્દ્ર કુમાર, સુનીલ દત્ત અને પ્રદીપ કુમારને ધ્યાનમાં લીધા હતા. ધર્મેન્દ્ર તેના માટે કાસ્ટ કરાયેલા પ્રથમ અભિનેતાઓમાંના એક હતા. અમરોહી તેમની શારીરિક લાક્ષણિકતાઓને વન રેન્જરની ભૂમિકા માટે સૌથી યોગ્ય માનતા હતા. ફિલ્માંકનના દિવસો, અમરોહીએ નોંધ્યું કે કુમારી ધર્મેન્દ્ર સાથે "ખૂબ સારી રીતે મળી", જેના કારણે તેણી ફિલ્માંકનથી વિચલિત થઈ ગઈ. મહેતાએ નોંધ્યું હતું કે અમરોહીની માલિકીએ તેમને ધર્મેન્દ્રને કલાકારોમાંથી દૂર કરવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતા; જીવનચરિત્રકાર મોહન દીપે કહ્યું હતું કે તે એટલા માટે હતું કારણ કે અમરોહીએ તેમના રોમેન્ટિક સંબંધોની અફવાઓ સાંભળી હતી. અશોક કુમારે સાહિબજાનના પિતા શાહબુદ્દીનની ભૂમિકા ભજવી હતી. તેમને મૂળરૂપે 1958 માં સલીમ તરીકે લેવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ ફિલ્માંકનના ઘણા દિવસો પછી આ યોજના છોડી દેવામાં આવી હતી, અને જ્યારે ફિલ્માંકન ફરી શરૂ થયું ત્યારે તેમને શાહબુદ્દીનની ભૂમિકા મળી હતી. આ ભૂમિકા માટે રાજ કુમાર અંતિમ પસંદગી બન્યા હતા; હોસ્પિટલ-સેટ રોમેન્ટિક ડ્રામા દિલ અપના ઔર પ્રીત પરાઈ (1960) પછી અમરોહી સાથે તેમનો બીજો સહયોગ પાકીઝા હતો, જે અર્ધાંગિની અને શરારત (બંને 1959) માં સંયુક્ત રીતે અભિનય કરનાર કુમારી સાથે તેમની ત્રીજી ફિલ્મ હતી. અમરોહીને રાજ કુમારનો ઊંડો અવાજ અને હિન્દુસ્તાની ભાષામાં તેમની વક્તૃત્વશૈલી ગમતી હતી. જ્યારે રાજ કુમારને આ ભૂમિકા ઓફર કરવામાં આવી હતી, ત્યારે તેઓ શરૂઆતમાં આવી પડકારજનક ભૂમિકા ભજવવામાં અચકાતા હતા, પરંતુ પછીથી ફિલ્મ નિર્માતા સાથે કામ કરવાની તેમની ખુશીને ધ્યાનમાં રાખીને તેઓ આમ કરવા માટે સંમત થયા હતા. તેઓ 1968માં કાસ્ટમાં જોડાયા હતા પરંતુ એક વર્ષ પછી તેની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી. ધર્મેન્દ્ર સાથે પહેલેથી જ ફિલ્માંકન કરાયેલ આંશિક અંત, જેનો ચહેરો ફૂલોના લાંબા પડદાથી ઢંકાયેલો હતો, તે નિર્માણના અંત સુધી જાળવી રાખવામાં આવ્યો હતો; રાજ કુમાર માત્ર એવા ભાગોમાં દેખાય છે જેમાં તે પડદો ઉઠાવે છે. મેહતાબને શરૂઆતમાં ગૌહરજાનની ભૂમિકાની ઓફર કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેણીએ પોતાને પસંદ ન કરેલા કપડાં પહેરવાની અનિચ્છાએ અમરોહીને નારાજ કરી હતી. ત્યારબાદ કુમારીના મિત્ર નાદિરાને આપવામાં આવે તે પહેલાં દુર્ગા ખોટેની ભલામણ કરવામાં આવી હતી. ગૌહરજાન અને નવાબજાન (વીણા) મૂળરૂપે એક જ પાત્ર હતા. દીપે જણાવ્યું હતું કે નાદિરા, જેને ચૂકવણી કરવામાં આવતી હતી, તે વારંવાર વ્હિસ્કીની એક બોટલ સેટ પર લઈ જતી હતી અને કુમારી સાથે તેના મેકઅપ રૂમમાં પીતી હતી; તેનાથી અમરોહી નારાજ થયો હતો, જેના કારણે તેણે નાદિરાની ભૂમિકાને બે પાત્રોમાં વહેંચી હતી. અમરોહીના જીવનચરિત્રકાર અનિતા પાધ્યેના જણાવ્યા અનુસાર, અમરોહી ગુસ્સે થઈ ગયો હતો કારણ કે તે નાદિરાની માંગણીઓ સહન કરી શક્યો ન હતો "કારણ કે તેણીએ વિચાર્યું હતું કે તે પોતાની રીતે એક સ્ટાર છે". તે તેનું મહત્વ ઓછું કરવા માંગતો હતો, જેમાં તેણે નવાબજાન નામનું બીજું પાત્ર ઉમેર્યું હતું, જેની સાથે તેના બાકીના દ્રશ્યો ફિલ્માવવામાં આવશે. સ્ટારડસ્ટે કહ્યું હતું કે "તેઓ હમણાં જ બેઠા હતા અને સંવાદની એક પંક્તિ લખી હતી જેણે એક નવું પાત્ર બનાવ્યું હતું અને વીણા એક વધારાના પાત્ર તરીકે આવી હતી". પ્રોડક્શન પ્રોડક્શન ડિઝાઇન પાકીઝાના સેટ મોટાભાગે અમરોહીની તેમના વતન અમરોહામાં આવેલી હવેલી (ટાઉનહાઉસ) થી પ્રેરિત હતા. જોકે એન. બી. કુલકર્ણીને કલા નિર્દેશક તરીકે શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો, ફિલ્મ ઇતિહાસકારોનું માનવું હતું કે અમરોહીએ પણ આ પાસામાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું હતું. પાધ્યેના જણાવ્યા અનુસાર, તેમણે સેટને રંગીન સ્કેચ બનાવ્યા હતા અને કુલકર્ણીને તેને સંપૂર્ણ બનાવવા માટે કહ્યું હતું. તે સમયે બાંધકામોને અસામાન્ય માનવામાં આવતું હતું; જ્યારે મોટાભાગના ફિલ્મ સેટ દિવાલો માટે પ્લાયવુડનો ઉપયોગ કરતા હતા, ત્યારે પાકીઝા સેટ પહેલા કાપડના બનેલા હતા અને પછી પ્લાયવુડથી ઢાંકવામાં આવતા હતા, જેના પર મલમલને ચોંટાડવામાં આવતું હતું અને અંતે રંગવામાં આવતું હતું. પરિણામે, દિવાલો ખરબચડી લાગતી હતી અને પાધ્યેએ નોંધ્યું હતું કે સેટની બહારથી એક ખીલી પણ જોઈ શકાય છે. અમરોહી તેમના સંપૂર્ણતા માટે જાણીતા હતા; જો તેમને એક વાંકું ખીલી મળે, તો તેઓ કામદારોને કહેતા, "આ ખીલી મારા હૃદયને નુકસાન પહોંચાડી રહી છે", અને તરત જ તેમને તેને ઠીક કરવા માટે કહેતા. બેલ્જિયમથી આયાત કરાયેલ ચંદેલિયર્સનો ઉપયોગ પ્રકાશ માટે થતો હતો. ચાર માળનું બજાર-એ-હુસ્ન, જે તે સ્થાનનો ઉલ્લેખ કરે છે જ્યાં "ઇનહિન લોગોં ને" ગીત ફિલ્માવવામાં આવ્યું હતું, તે ફિલ્મિસ્તાનમાં છ મહિનાથી દોઢ વર્ષ વચ્ચે બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ સેટ 600 થી વધુ કામદારો દ્વારા બનાવવામાં આવ્યો હતો. બાંધકામ દરમિયાન, અમરોહી દરરોજ તપાસ માટે સ્થળની મુલાકાત લેતા હતા. ફિલ્મની જાહેરાતો અનુસાર, સેંકડો છોકરીઓને આ સિક્વન્સ માટે મહિનાઓ સુધી તાલીમ આપવામાં આવી હતી પરંતુ અમરોહીના પુત્ર તાજદારે કહ્યું કે ફિલ્મમાં માત્ર 16 છોકરીઓ બતાવવામાં આવી છે. સમગ્ર ભારતમાં ડઝનેક દુકાનોને એક વર્ષથી વધુ સમય સુધી સેટ પર ખસેડવામાં આવી હતી, જેના પરિણામે તેમના માલિકો તરફથી વળતર મળ્યું હતું, જેના કારણે ફિલ્મનું બજેટ વધી ગયું હતું. 'ચલતે ચલતે "ગીતના ફિલ્માંકન માટે ગુલાબી મહેલ નામનો બીજો ભવ્ય સેટ બનાવવામાં આવ્યો હતો. આ સેટ તેના કદ અને સૌંદર્ય માટે જાણીતું હતું, અને તેની સરખામણી વારંવાર 1960ની ફિલ્મ મુઘલ-એ-આઝમની "પ્યાર કિયા તો ડરના ક્યા" સાથે કરવામાં આવી હતી. તેમાં મુઘલ શૈલીની સ્થાપત્યશૈલી હોવા છતાં તેમાં કેટલીક ગ્રીક મૂર્તિઓ પણ મૂકવામાં આવી હતી. પાકીઝાની ફિલ્માંકન પ્રક્રિયા, જે તેના સમયગાળા માટે લાંબી માનવામાં આવતી હતી, તે જ ફિલ્મને જાણીતી બનાવે છે. મુખ્ય ફોટોગ્રાફી, જેમાંથી મોટાભાગની ફિલ્મિસ્તાન ખાતે બાંધવામાં આવેલા સેટ પર કરવામાં આવી હતી, તેની શરૂઆત જર્મન સિનેમેટોગ્રાફર જોસેફ વિર્શીંગે 16 જુલાઈ 1956ના રોજ કાળા અને સફેદ રંગમાં "ઇનહિન લોગોન ને" ના ફિલ્માંકન સાથે કરી હતી. ગુરુ દત્તની 'કાગઝ કે ફૂલ "(1959) અને રામ મુખર્જીની' લીડર" (1964) પછી 'પાકીઝા "સિનેમાસ્કોપનો ઉપયોગ કરનારી ત્રીજી ભારતીય ફિલ્મ હતી. અમરોહી એક મહિના માટે લેન્સ ભાડે લેવા માટે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના કેલિફોર્નિયામાં મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયર (MGM) ગયા હતા, પરંતુ પરિણામથી અસંતુષ્ટ હતા; લેન્સનો ઉપયોગ કરીને ક્લોઝ-અપ્સથી કલાકારોના ચહેરા ઝાંખા પડી ગયા હતા. દૈનિક એમ. જી. એમ. ને મોકલવામાં આવ્યા પછી, એવું જાણવા મળ્યું હતું કે લેન્સનું ધ્યાન 1/1000 મિલીમીટર દ્વારા બંધ કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રશંસામાં, એમજીએમે લેન્સ માટે ભાડાની ફી માફ કરી. કુમારીની ભલામણ પર, અમરોહીએ આ ફિલ્મને કાળા અને સફેદ રંગમાં બનાવવાની તેમની યોજના બદલી અને 1958માં, તેમણે તેને સંપૂર્ણપણે ઇસ્ટમેનકલર સાથે રંગવાનું શરૂ કર્યું. ફિલ્માંકન અવારનવાર આગળ વધતું રહ્યું. કુમારી 1950 અને 1960 ના દાયકામાં તેમની કારકિર્દીની ટોચ પર હોવાથી, તેમણે ઘણી ફિલ્મો માટે તારીખો ફાળવી હતી અને દર મહિને માત્ર ઘણા દિવસો માટે જ પાકીઝા માટે સેટ પર રહી શકતી હતી. અમરોહીની સંપૂર્ણતાએ તેમને દરેક વિગત વિશે પ્રમાણિક બનાવી દીધા હતા અને જો તેમને લાગતું કે તેમાં કોઈ ભૂલ છે તો તેઓ એક દ્રશ્યમાં વિલંબ કરતા. જૂની દિલ્હીમાં વીસ દિવસનું સમયપત્રક 8 એપ્રિલ 1960ના રોજ પૂર્ણ થયું હતું અને બોમ્બે (હાલના મુંબઈ) નજીક ખાપરા બ્રિજ પર પંદર દિવસનું સમયપત્રક 18 નવેમ્બરના રોજ પૂર્ણ થયું હતું. 1964ની શરૂઆત સુધીમાં, ફિલ્મ પર, ખાસ કરીને સેટ પર ખર્ચ કરવામાં આવ્યો હતો. તે જ વર્ષે, અમરોહી અને કુમારી વ્યક્તિગત મતભેદોને કારણે અલગ થઈ ગયા પરંતુ વાસ્તવમાં ક્યારેય છૂટાછેડા લીધા નહીં. કુમારી દારૂના વ્યસની બનવા લાગી, અને ચાર વર્ષ પછી તેને સિરોસિસ હોવાનું નિદાન થયું, જેના કારણે તેણીને નિયમિત રીતે સારવાર માટે વિદેશ જવાની ફરજ પડી. પરિણામે પાકીઝાને ત્યજી દેવામાં આવી હતી. અલગ થયા પછી અમરોહીને પોતાની સમાનતા પુનઃસ્થાપિત કરવામાં એક વર્ષનો સમય લાગ્યો. તેમણે કુમારીને બદલવા માટે પુનઃરચના કરવાનું વિચાર્યું પરંતુ યોગ્ય વિકલ્પ ન મળવાને કારણે તેમણે આ વિચારને રદ કર્યો. જર્નલ ઓફ ધ ફિલ્મ ઇન્ડસ્ટ્રીના નવેમ્બર 1965ના અંકમાં તેમણે લખ્યું હતું કે, "જો મૃત્યુ આવે તો પણ હું તેમને પાકીઝા પૂર્ણ થાય ત્યાં સુધી રાહ જોવા માટે કહીશ, જે મારા જીવનની મહાન મહત્વાકાંક્ષા છે". પતિ-પત્નીની ટીમ સુનીલ દત્ત અને નરગીસ, જે બંને કુમારીના મિત્રો હતા અને 1968માં ફિલ્મની ધસારો જોઈ હતી, તેમણે પણ કુમારીને ફિલ્મ અધૂરી ન છોડવા કહ્યું હતું. 25 ઓગસ્ટના રોજ, અમરોહીએ કુમારીને એક પત્ર લખ્યોઃ {{blockquote|quote =. માત્ર પાકીઝા પૂર્ણ થવામાં અનિશ્ચિતતા રહે છે. તમે શરત મૂકી છે કે જ્યાં સુધી હું તમને છૂટાછેડા નહીં આપું ત્યાં સુધી તમે પાકીઝા પૂર્ણ નહીં કરો. આ પછી, જો તમે 'તમારી પાકીઝા' પૂર્ણ કરવા માંગો છો. આવું કરવાથી મને સૌથી વધુ આનંદ થશે. આ મારી વિનંતી છે કે પાકીઝા, જેના પર ઘણા લોકોનું નસીબ નિર્ભર કરે છે અને જેની ઘણા લોકોની શુભેચ્છાઓ હતી, જો શક્ય હોય તો તેને અપૂર્ણ ન છોડવી જોઈએ. 16 માર્ચ 1969ના રોજ ફિલ્માંકન ફરી શરૂ થયું હતું. અમરોહીએ પત્રકારોને કુમારીના પરત ફરવાના સાક્ષી બનવા આમંત્રણ આપ્યું અને તેના પર દસ્તાવેજી ફિલ્મ બનાવી. કુલદિપ સિંહે અમરોહીને ધિરાણ આપીને પાકીઝાને નાણાં પૂરા પાડ્યા હતા. વિર્શીંગનું 1967માં અવસાન થયું હતું; નરીમન ઈરાની, રાજિંદર માલોની, ફલી મિસ્ત્રી, જલ મિસ્ત્રી, કેકી મિસ્ત્રી, વી. કે. મૂર્તિ, આર. ડી. માથુર, અરવિંદ લાડ અને રામચંદ્ર સહિતના સિનેમેટોગ્રાફરોએ તેમની જગ્યા લીધી હતી. કુમારી બીમાર હતી અને નૃત્ય કરવામાં અસમર્થ હતી, જે ફિલ્મનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ હતો. પદ્મ ખન્નાને તેમના બોડી ડબલ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા અને મેકઅપ આર્ટિસ્ટ જોશી દાદાએ તેમનો મેકઅપ કર્યો હતો. પાધ્યેએ કહ્યું કે મેકઅપ એટલો સંપૂર્ણ હતો કે પ્રેક્ષકોને ખબર નહીં પડે કે તે સ્ક્રીન પર કુમારી નહોતી. કુમારીના નૃત્યના દ્રશ્યો ક્લોઝ-અપ પર અને જ્યારે તે બેઠી હતી ત્યારે ફિલ્માવવામાં આવ્યા હતા. નવેમ્બર 1971માં, ફિલ્માંકન પૂર્ણ થયું હતું અને એક મહિના પછી પૂર્ણ થયેલું સંપાદન ડી. એન. પાઈ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. એક રીલથી, તેમણે જાળવી રાખ્યું. બેકગ્રાઉન્ડ સ્કોર નૌશાદ દ્વારા રચવામાં આવ્યો હતો અને કેરસી લોર્ડ દ્વારા ગોઠવવામાં આવ્યો હતો. સાઉન્ડટ્રેક ગુલામ મોહમ્મદે પાકીઝાહ માટે સાઉન્ડટ્રેકની રચના કરી હતી, સિવાય કે આલાપ (શીર્ષક ગીત) ક્રમ, જે નૌશાદે રચ્યો હતો. અમરોહી, કૈફી આઝમી, મજરુહ સુલ્તાનપુરી અને કૈફ ભોપાલીએ ગીતકાર તરીકે સેવા આપી હતી. ગીતો મોટે ભાગે લતા મંગેશકર દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા; કુમારી, પરવીન સુલ્તાના, વાણી જયરામ, રાજકુમારી દુબે, મોહમ્મદ રફી, શમશાદ બેગમ, સુમન કલ્યાણપુર અને નવોદિત શોભા ગુર્તુએ પણ અવાજ આપ્યો હતો. આ ફિલ્મ માટે જે નવ ગીતોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો તે 1977માં પાકીઝાઃ રંગ બારંગ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. મોહમ્મદ સંગીત નિર્દેશક તરીકે સફળ રહ્યા ન હતા; 1961ના મધ્ય સુધીમાં, તેમની બાર ફિલ્મો બોક્સ ઓફિસ પર સતત નિષ્ફળ જાહેર કરવામાં આવી હતી. તેમ છતાં, અમરોહી મિર્ઝા ગાલિબ (1954) માં તેમના કામથી પ્રભાવિત થયા હતા, જેણે બીજા રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ પુરસ્કારોમાં શ્રેષ્ઠ ફીચર ફિલ્મ ટ્રોફી જીતી હતી. સાઉન્ડટ્રેક રેકોર્ડિંગ ડિસેમ્બર 1955માં શરૂ થયું હતું, પરંતુ મોહંમદને હૃદયરોગનો હુમલો આવ્યો ત્યારે તેમાં વિક્ષેપ પડ્યો હતો, પરંતુ ફિલ્માંકન શરૂ થાય તે પહેલાં તેમણે તે જ વર્ષે સાઉન્ડટ્રેક પૂરું કર્યું હતું. 1960 ના દાયકામાં બોલિવૂડ ફિલ્મોમાં રોક એન્ડ રોલ શૈલીનો ઉદય થયો; 1963 માં મોહમ્મદના મૃત્યુ પછી, વિતરકોએ અમરોહીને વધુ વ્યાવસાયિક સંગીતકાર સાથે બદલવાનું સૂચન કર્યું હતું, પરંતુ અમરોહીએ મોહમ્મદનું કામ જાળવી રાખવાનો આગ્રહ રાખીને આમ કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. આલાપ અને બેકગ્રાઉન્ડ સ્કોર માટેનું સંગીત અસંગત રહ્યું હતું, અને જ્યારે નિર્માણ ફરી શરૂ થયું ત્યાં સુધીમાં, અમરોહીએ બંનેને સમાપ્ત કરવા માટે નૌશાદની પસંદગી કરી હતી કારણ કે વિતરકો તેમના recommendation.Pakeezah સાઉન્ડટ્રેક સાથે ચાલુ રહ્યા હતા જે એશિયન પ્રેક્ષકોમાં લોકપ્રિય હતું, જે 1970 ના દાયકાના સૌથી વધુ વેચાતા બોલિવૂડ સાઉન્ડટ્રેકમાંનું એક બન્યું હતું. વાર્ષિક બિનાકા ગીતમાલાએ 1972ના સૌથી વધુ સાંભળવામાં આવતા ફિલ્મી ગીતોની યાદીમાં અનુક્રમે બીજા અને ત્રીજા સ્થાને "ઇન્હી લોગો ને" અને "ચલતે ચલતે" ને સ્થાન આપ્યું હતું. સાઉન્ડટ્રેક આલ્બમને વ્યાપક વિવેચકોની પ્રશંસા મળી હતી. ધ ઇલસ્ટ્રેટેડ વીકલી ઓફ ઈન્ડિયાના ગિરિજા રાજેન્દ્રને તેનું પૂર્વાવલોકન સાંભળ્યું; તેમણે ગીતોના વાતાવરણની પ્રશંસા કરી અને કહ્યું કે તે ફિલ્મની વેશ્યાવૃત્તિની કથાને વધારે છે. 2005માં, આ આલ્બમને બીબીસી એશિયન નેટવર્કના મતદારો દ્વારા સર્વકાલીન મહાન હિન્દી સાઉન્ડટ્રેક યાદીમાં 20મા સ્થાને સામેલ કરવામાં આવ્યું હતું. એશિયન-બ્રિટિશ રેડિયો સ્ટેશને બીજું મતદાન હાથ ધર્યું હતું, આ વખતે બોલિવૂડના મહાન ગીતો માટે, અને "ચલતે ચલતે" ને દસમું મતદાન મળ્યું હતું. આ ગીતોને 2011ના પુસ્તક 1001 સોંગ્સ યુ મસ્ટ હિયર બિફોર યુ ડાઇમાં પણ સ્થાન મળ્યું હતું. આ આલ્બમને ધ ગાર્ડિયનની 2013ની ટોચની દસ ભારતીય સિનેમા સાઉન્ડટ્રેકની યાદીમાં સ્થાન મળ્યું હતું. ફૂટનોટ્સ સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ બાહ્ય કડીઓ ભારતીય સિનેમામાં પાકીઝા 1972