Umberto Fracchia
અમ્બર્ટો ફ્રાચિયા (5 એપ્રિલ 1889-5 ડિસેમ્બર 1930) એક ઇટાલિયન લેખક હતા. તેઓ 1908 અને 1930ની વચ્ચે બે દાયકાથી થોડો વધુ સમય સુધી વ્યાવસાયિક રીતે સક્રિય રહ્યા હતા. તેમણે નાની ઉંમરમાં જ ટૂંકી વાર્તાઓ લખવાનું શરૂ કર્યું હતું, પરંતુ શરૂઆતમાં પત્રકાર અને સાહિત્યિક વિવેચક તરીકે પોતાની કારકિર્દી બનાવી હતી. તેમનું વ્યાવસાયિક ધ્યાન અચાનક લેખન તરફ પાછું ફર્યું તે પહેલાં તેમણે એક પછી એક ઘણી ફિલ્મોનું નિર્દેશન કરીને ફિલ્મ વ્યવસાયમાં પ્રવેશ કર્યો હતો. પછીના દાયકામાં, તેમના પત્રકારત્વના કાર્યની સમાંતર, તેમણે શ્રેણીબદ્ધ નવલકથાઓ અને ટૂંકી વાર્તાઓ પ્રકાશિત કરી જેણે નોંધપાત્ર વ્યાવસાયિક સફળતા હાંસલ કરી. તેમણે 1925માં વ્યાપક રીતે આધારિત સાહિત્યિક સામયિક 'લા ફિએરા લેટરિયા "ની પણ શરૂઆત કરી હતી, જે તેમણે મુખ્યત્વે પોતાની અને પોતાની પત્નીની હાડપિંજરની લાકડી સાથે બે વર્ષ સુધી સફળતાપૂર્વક ચલાવ્યું હતું. કાર્યની તીવ્રતા અને તે સમયે સામયિકના પ્રકાશકોને જે રાજકીય દબાણનો સામનો કરવો પડ્યો હતો તેનાથી થાકીને, 1928માં તેમણે પ્રકાશનનું સંચાલન જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા એન્જિયોલેટી અને કર્ઝીઓ માલાપાર્ટને ટ્રાન્સફર કર્યું હતું, જ્યારે આ તબક્કે, તેમાં તેમનો નાણાકીય રસ જાળવી રાખ્યો હતો. 1930 ના અંતમાં હૃદય રોગથી તેમના અચાનક મૃત્યુ પછી, ફ્રેચિયાનું કાર્ય ઘણા વર્ષો સુધી ઇટાલીમાં અને તેની બહાર વ્યાપકપણે વાંચવામાં આવ્યું હતું. જીવનચરિત્ર પ્રોવેનન્સ અને શરૂઆતના વર્ષોમાં ઉમ્બર્ટો ફ્રાચિયાનો જન્મ લુક્કામાં થયો હતો, પરંતુ તેના માતાપિતામાંથી કોઈ પણ ટસ્કનીના ન હતા. તેમના પિતા, ફ્રાન્સેસ્કો ફ્રેચિયા પાઇડમોન્ટના એક ઘોડેસવાર અધિકારી હતા, જેઓ તેમના કાર્યમાં સાવચેતીભર્યા, આરક્ષિત પાત્ર તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે છોકરો માત્ર પાંચ વર્ષનો હતો ત્યારે ફ્રાન્સેસ્કો ફ્રેચિયા મૃત્યુ પામ્યો. તેમની માતા, જેમ્મા સ્કર્ની, જેનોઆથી આવી હતી. તેણી પાસેથી, એવું નોંધવામાં આવ્યું છે કે, ફ્રેચિયાને "મીઠી ચોરીનો પ્રેમ", એક શક્તિશાળી કલ્પના અને સાહસનો પ્રેમ વારસામાં મળ્યો હતો, જેણે છોકરાઓને પ્રારંભિક વાંચન માટે પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. તેમની માતાએ એમિલિયો સલગારીની એક્શન એડવેન્ચર અને વિજ્ઞાન સાહિત્યની વાર્તાઓ માટે તેમના ઉત્સાહને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું. ઉમ્બર્ટો ફ્રેચિયાના પોતાના લખાણોમાં બંને માતાપિતાના પાત્રો સમજવા જોઈએ. જ્યારે સ્થળની ભાવનાની વાત આવે છે, ત્યારે તેમની સૌથી નજીકની ઓળખ સેસ્ટ્રી લેવાન્ટેની પૂર્વમાં લગભગ દસ કિલોમીટર અંતરિયાળ નીચી ટેકરીઓમાં આવેલા એક નાના ગામ બાર્ગોન સાથે થઈ હતી, જ્યાં તેમની નાની, કાર્લોટા લેબોરિયો પાસે હજુ પણ ઘર હતું અને જ્યાં તેમણે બાળપણમાં લાંબી ઉનાળાની રજાઓ ગાળી હતી. મોટા થયા પછી, જ્યારે પણ તક મળે ત્યારે તેઓ બાર્ગોન પરત ફરતા અને 1927 પછી નિવૃત્ત થતા. અમ્બર્ટોના બાળપણનો પ્રથમ ભાગ બારમી સદીમાં તેની સ્થાપના થઈ ત્યારથી સૈન્યના નગર એલેસાન્ડ્રિયામાં રહેતો હતો. જ્યારે તેઓ સાત વર્ષના હતા, ત્યારે કેપ્ટન ફ્રેચિયાના મૃત્યુ પછી, તેઓ તેમની માતા સાથે રોમ ગયા, જ્યાં તેમણે પછીથી શાસ્ત્રીય શિક્ષણ મેળવ્યું. રોમમાં જ તેમણે ન્યાયશાસ્ત્રની ડિગ્રી માટે સફળતાપૂર્વક અભ્યાસ કર્યો હતો. તે સમય સુધીમાં તેઓ પહેલેથી જ સ્પષ્ટ હતા, જો તે પહેલાં ન હોત, તો તેમની પસંદગી કાયદાને બદલે સાહિત્યિક અભ્યાસ માટે હતી. 1908માં, ભાગ્યે જ 19 વર્ષની ઉંમરે અને યુનિવર્સિટીનો અભ્યાસક્રમ પૂરો કરતા પહેલા, ફ્રાકિયાએ તેમનું પ્રથમ પુસ્તક, "લે વર્જિની" શીર્ષક ધરાવતું ટૂંકી વાર્તાઓનું સંકલન પ્રકાશિત કર્યું, ત્યારબાદ 1910માં રોમમાં "લા પેરાબોલા સીનગીયાટા લા ફેવોલા ડેલ 'ઇનોસેન્ઝા" ("નિર્દોષતાનું દૃષ્ટાંત") નું પ્રકાશન થયું. દસ વર્ષ સુધી પુસ્તકો નહીં હોય. સાહિત્ય પ્રત્યેના વલણને વિદ્યાર્થી સમકાલિન અને નજીકના સમકાલિન લોકો દ્વારા પ્રોત્સાહિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં અર્નાલ્ડો ફ્રેટેલી, જીઓવાન્ની ટિટ્ટા રોઝા, એન્ટોનિયો ગાર્ગીયુલો અને થોડા સમય પછી જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા એન્જિયોલેટીનો સમાવેશ થાય છે. મિત્રોએ તેમને તેમની સાહિત્યિક ક્ષમતાઓનો સારો ઉપયોગ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા. જ્યારે તેમણે "એસોસિયાઝિયોન નાઝિઓનલિસ્ટા ઇટાલિયાના" (એએનઆઈ) ની પ્રથમ કોંગ્રેસમાં ભાગ લીધો ત્યાં સુધીમાં તેમણે તેમના પુસ્તકો અને સામ્રાજ્યવાદ અને ટબ-થમ્પિંગ રાષ્ટ્રવાદ સાથે સંકળાયેલ સાપ્તાહિક રાજકીય સામયિક "આઇડિયા નાઝિઓનેલ" માં તેમના નિયમિત યોગદાનને કારણે જાહેર પ્રોફાઇલ મેળવવાનું શરૂ કરી દીધું હતું, જે તે સમયે સમગ્ર યુરોપમાં મુખ્ય પ્રવાહ બની ગયું હતું. વધુ નોંધપાત્ર રીતે, જ્યારે હજુ પણ એક વિદ્યાર્થી ફ્રેચિયાએ આર્ટુરો ઓનોફ્રી સાથે મળીને સમીક્ષા સામયિક "લિરિકા" બનાવ્યું હતું, જે બંનેએ (અન્ય લોકો સાથે) 1912/13 દરમિયાન રોમમાં તૈયાર કર્યું હતું. જર્નલ કદાચ 1908 અને 1916 ની વચ્ચે ફ્લોરેન્સમાં ઉત્પાદિત લા વોસથી પ્રેરણા લે છે, જેની સાથે કેટલીકવાર તેની સરખામણી કરવામાં આવે છે. આ (અને અન્ય) પ્રકાશનોએ ઇટાલિયન બૌદ્ધિકો વચ્ચે નવી સદી માટે જુસ્સાદાર ચર્ચા શરૂ કરી હતી, જે પરંપરાગત કૃષિ અર્થતંત્રો પર આધારિત અત્યાર સુધીના સમાજોમાં ઝડપી ઔદ્યોગિકરણ દ્વારા થતા ફેરફારોના શ્વાસ વગરના ઉત્તરાધિકાર દ્વારા માનવ સમાજમાં બદલાતા સામાજિક સંબંધો સાથે સંબંધિત છે. પ્રશંસકો દ્વારા એવું કહેવામાં આવ્યું હતું કે લિરિકાએ "એક અલગ હવા માટે બારીઓ ખોલી હતી". યુદ્ધના વર્ષો જુલાઈ/ઓગસ્ટ 1914માં જ્યારે યુરોપની મહાન સેનાઓએ યુદ્ધ તરફ કૂચ કરી ત્યારે ઇટાલીમાં તેમાં જોડાવું કે નહીં તે અંગે જનમત વિભાજિત હતો. ભૂતપૂર્વ વડા પ્રધાન જીઓવાન્ની જિઓલિટ્ટીએ આ આધાર પર લશ્કરી સંડોવણીનો વિરોધ કર્યો હતો કે દેશ યુદ્ધ માટે સંપૂર્ણપણે તૈયાર નહોતો. રાજકારણીઓ માટે વધુ મૂંઝવણ એ હતી કે ઇટાલીના ટ્રીપલ એલાયન્સના સાથીઓને ટેકો આપવો કે નહીં, અથવા દેશના ગઠબંધન ભાગીદારોને (1882 થી) અંગ્રેજો અને ફ્રેન્ચની તરફેણમાં નકારી કાઢવા કે નહીં, જેમના પડદા પાછળના વચનોમાં ઓસ્ટ્રિયાના ભોગે પ્રાદેશિક લાભ મેળવવાની સંભાવના દર્શાવવામાં આવી હતી. ફ્રેચિયા, "આઇડિયા નાઝનલ" માં તેમના યોગદાનમાં, ઇટાલી દ્વારા તાત્કાલિક લશ્કરી હસ્તક્ષેપ માટે તેમના સમર્થનમાં અડગ હતા. એક વર્ષ પછી, અનિવાર્ય બની ગયેલા દબાણ સામે ઝૂકતા, ઇટાલીએ ફ્રાન્કો-બ્રિટિશ બાજુએ યુદ્ધમાં પ્રવેશ કર્યો. ફ્રેચિયાએ શરૂઆતમાં આર્ટિલરી રેજિમેન્ટમાં લેફ્ટનન્ટ તરીકે અને પછીથી નૌકાદળમાં સેવા આપી હતી. તેમણે એક અધિકારીના હોદ્દા સાથે યુદ્ધનો અંત આણ્યો. તેમના મૃત્યુ પછી ફ્રેચિયાને ટાંકવામાં આવ્યું હતું કે તેમણે લખ્યું હતું કે યુદ્ધના વર્ષો, તેમની સાહિત્યિક કારકિર્દીની દ્રષ્ટિએ ગુમાવેલા સમયનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા છતાં, "મારા જીવનના સૌથી સુંદર વર્ષો" હતા. તેમના યુદ્ધ સમયના અનુભવોએ ચોક્કસપણે સાહસ માટેની ભૂખને સંબોધિત કરી હતી જે તેમના લેખિત કાર્યમાં સ્પષ્ટ છે. યુદ્ધ દરમિયાન તેમને "વેનિઝેલોસ્કન્ટ્રો લો સ્ટેટો ડી એટેન" નું નિર્માણ કરવા માટે પણ સમય મળ્યો, જે 1917 માં પ્રકાશિત થયેલ બે સો પાનાનું પુસ્તક હતું અને એક ઇટાલિયન ટીકાકાર દ્વારા ગ્રીક તટસ્થતા વિરુદ્ધ એક માર્ગ તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું. 3 નવેમ્બર 1918ના રોજ લડાઈનો અંત લાવનારી યુદ્ધવિરામ પછી સીધા જ "L 'IDEA Nazionale" માં ફાળો આપનાર સંપાદક તરીકે ફ્રેચિયા "L' IDEA Nazionale" ના સ્ટાફમાં જોડાઈ હતી. યુદ્ધ દરમિયાન સાપ્તાહિકથી દૈનિક પ્રકાશન તરફના પરિવર્તનથી વધુ સામગ્રીની જરૂરિયાત ઊભી થઈ હતી. આ સમયે મુખ્ય સંપાદક લુઇગી ફેડરઝોની દ્વારા એકસાથે લાવવામાં આવેલા પ્રકાશનના સહકાર્યકરોમાં એવા ઘણા લોકોનો સમાવેશ થતો હતો જેમના નામ આગામી બે દાયકાઓમાં ઇટાલીના સાહિત્યિક-પત્રકારત્વના બ્રહ્માંડમાં અગ્રણી બનશે. તેમાંથી એક ઓરીઓ વેરગની હતી. ફ્રેચિયા અને વેરગનીમાં ઘણી સામ્યતા હતીઃ તેઓ હવે મક્કમ મિત્રો બની ગયા હતા અને જ્યાં જરૂર પડી ત્યાં વ્યાવસાયિક સાથીઓ બની ગયા હતા. ફિલ્મ ડિરેક્ટર? 1918ના અંતમાં જ, મારિયો કોર્સી સહિત લેખકો અને પત્રકારોના એક નાના જૂથના ભાગરૂપે, ફ્રેચિયાએ રોમ સ્થિત જાણીતી "ટેસ્પી" ફિલ્મ નિર્માણ કંપનીમાં "કલાત્મક નિર્દેશન" ની જવાબદારી સંભાળી હતી. તે સમયે ફિલ્મ ઉદ્યોગ હજુ પણ પ્રાયોગિક તબક્કામાં હતો, અને ફિલ્મ નિર્દેશક તરીકે ફ્રેચિયાની સિદ્ધિઓના સ્તરને પાછું જોવામાં આવે તો તેનું મૂલ્યાંકન સામાન્ય તરીકે કરી શકાય છે. તેમ છતાં તેમણે ટૂંકા સમયમાં ઓછામાં ઓછી ચાર ફીચર ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યુંઃ "પિકોલો હારેમ; લા વોલેટ સેપેરે લા નોવિટા?" ("નાના હરેમઃ શું તમે નવીનતમ જાણવા માંગો છો"-તેના પોતાના ડ્રાફ્ટ પર આધારિત), "લેબેલા એ લા બેસ્ટિયા" ("બ્યૂટી એન્ડ ધ બીસ્ટ"), "ઇન્ડિયાના" (જ્યોર્જ સેન્ડની નવલકથા પર આધારિત), "સેઇ મિયા!" ("મારી બનો"), "લા સ્ટુડન્ટેસા દી ગાંડ" ("ધ [ફીમેલ] સ્ટુડન્ટ ફ્રોમ જેન્ટ"), "લા સોનાટા એ ક્રેઉત્ઝર" ("ધ ક્રેઉત્ઝર સોનાટા"-ટોલ્સટોયની ટૂંકી વાર્તા પર આધારિત). આમાંથી બે, ખાસ કરીને, વિવેચકો દ્વારા શૈલીમાં દિગ્દર્શકના અનુભવની મર્યાદાઓના પુરાવા તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા, "લેબેલા એ લા બેસ્ટિયા" અને "લા સોનાટા એ ક્રેઉત્ઝર". 1920 માં લખતા એન્જેલો પિકિઓની મરતા હતાઃ "અહીં ફરીથી આપણે આપણી જાતને વધુ કે ઓછા શેખીખોર અને ખાલી પ્રતીકવાદના ક્ષેત્રમાં શોધીએ છીએ. તમે તેને ગમે તે રીતે જુઓ, આ" ટેસ્પી "[ફિલ્મ] એક આપત્તિ છે". બે વર્ષ પછી, લા રિવિસ્ટા સિનેમેટોગ્રાફીકામાં "ઝફિગ" કોલમ એ જ રીતે અભિભૂત થઈ ગઈ હતીઃ "તે ખરેખર ખેદજનક છે, જે દેશમાં સારી વસ્તુઓ સાથે સારી રીતે તરફેણ કરવામાં આવે છે, તે જોવા માટે કે આપણા ઘણા બૌદ્ધિકોએ તેમના માટે ખૂબ જ પરાયું હોય તેવી શૈલીઓમાં અજ્ઞાનતાના હોદ્દાથી પોતાનો હાથ અજમાવવાની જરૂર અનુભવી છે, અને, જે વધુ ખરાબ છે, શૈલીઓમાં અજ્ઞાનતાના વલણથી તે શૈલીઓને હાઇજેક કરવા માટે શરમજનક છે. 1922માં "ટેસ્પી" ફિલ્મ નિર્માણ કંપની વ્યાપક નાણાકીય કટોકટીના સંદર્ભમાં તૂટી પડી હતી, જેણે પાછલા વર્ષે ઇટાલિયન ફિલ્મ ઉદ્યોગને ફટકો માર્યો હતો. પ્રશંસકો આગ્રહ કરે છે કે ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં ફ્રેચિયાના સંક્ષિપ્ત પરિવર્તનને પહેલેથી જ ખૂબ જ ટૂંકી (જો તારાઓની) કારકિર્દીમાં એક વિચિત્ર અને નજીવી નકામી અંતરાલ તરીકે નકારી કાઢવું જોઈએ નહીં. સેલ્યુલોઇડ પર ઉત્પન્ન થયેલા પરિણામો નિરાશાજનક હોવા છતાં, ફિલ્મ વ્યવસાયના અનુભવોએ ફ્રેચિયાની પોતાની વર્ણનાત્મક કુશળતાને વિસ્તૃત અને શુદ્ધ કરવા માટે ઘણું કર્યું હતું, જ્યારે ઉદ્યોગને બૌદ્ધિક પ્રવાહો અને સંવેદનશીલતાને મજબૂત કરવામાં તેમના પ્રભાવથી ફાયદો થયો હતો, જે 1920ના દાયકા દરમિયાન ઇટાલીમાં મૂક ફિલ્મ શૈલીએ સામનો કરેલા સરળ અસંસ્કારીકરણના દબાણના ભોગે હતો. મિલાન ફ્રેચિયાની પ્રથમ પૂર્ણ લંબાઈની નવલકથા, "ઇલ પર્સુટો એમોર" ("લોસ્ટ લવ") 1921માં પ્રકાશિત થઈ હતી. તેના થોડા સમય પછી તે રોમથી મિલાન સ્થળાંતર કરીને ઉત્તરમાં પાછો ફર્યો. લોમ્બાર્ડીમાં સ્થળાંતર પત્રકારત્વ પર નવા ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા સાથે થયું, કારણ કે તેમણે મિલાનીઝ માસ-સર્ક્યુલેશન દૈનિક અખબાર ઇલ સેકોલોમાં યોગદાન આપવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમણે પાક્ષિક સમીક્ષા સામયિક "કોમોઇડિયા" અને સાપ્તાહિક મહિલા સામયિક "નોવેલ્લા" માટે અનુક્રમે નિર્દેશક હોદ્દાઓ પર કામ કર્યું હતું. સામયિકના પ્રકાશક તરીકે તેમની કારકિર્દીની ટોચ ડિસેમ્બર 1925માં મિલાનમાં તેના માલિકની પોતાની દ્રષ્ટિ અનુસાર ઉત્પાદિત સાહિત્યિક સામયિક લા ફિએરા લેટરેરિયાના પ્રકાશન સાથે આવી હતી, જેણે અગાઉના મોડલ, "ફ્રુસ્ટા લેટરેરિયા" માંથી સભાનપણે ઘણી પ્રેરણા મેળવી હતી, જે જિયુસેપ માર્ક 'એન્ટોનિયો બારેટ્ટી (જોસેફ બારેટ્ટી) દ્વારા સ્થાપિત સાહિત્યિક સામયિક હતું અને 1763 અને 1765ની વચ્ચે તેમના દ્વારા વેનિસમાં ઉત્પાદિત કરવામાં આવ્યું હતું, જે દેખીતી રીતે એકલા હાથે હતું. 1925માં શરૂ થયેલ સામયિકનું સંચાલન એ જ રીતે એકલું કામ હોવાનું જણાય છે, પરંતુ ફ્રેચિયા ઘણા ટોચના પત્રકારોને ફાળો આપનારા તરીકે ભરતી કરવામાં સફળ રહ્યા હતા, જેમાં જીઓવાન્ની બટ્ટિસ્ટા એન્જિયોલેટી અને અર્નાલ્ડો ફ્રેટેલીનો સમાવેશ થાય છે, જેઓ પાછળથી સહ-નિર્દેશક બન્યા હતા. તે સમય અનુકૂળ ન હતો અને બે કે ત્રણ વર્ષ દરમિયાન ફ્રેચિયાએ સામયિકની સરકારી હસ્તક્ષેપની સ્વતંત્રતાને જાળવી રાખવા માટે સંઘર્ષ કર્યો તે પછી 1927માં તેનું નામ બદલીને "એલ 'ઇટાલિયા લેટરેરિયા" રાખવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે ઉત્પાદન રોમમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. ફ્રેચિયા રોમ ગયા ન હતા. જો કે, ન તો તરત જ તેમના નાણાકીય હિતને છોડી દીધું અને ન તો 1929 સુધી, તેમના ફિયરા લેટરિયાના નિર્દેશકપદને. આ વિકાસ અચાનક બહાર આવ્યો ન હતો. અગાઉના વર્ષે ફ્રેચિયાએ કદાચ પોતાને સત્તાવાળાઓ તરફથી તીવ્ર રસનો વિષય બનાવ્યો હતો જ્યારે માર્ચ 1927માં, તેમણે બેનેડેટો ક્રોસની સાથે લાઇન લગાવી હતી, જે પહેલેથી જ ઘુસણખોરી સરકારી દેખરેખ હેઠળ હતા, ઇલ બારેટીના (અને અન્યત્ર) પાનાઓમાં, સત્તાના રાજકારણને આધીન ન બનવાના સંસ્કૃતિના મહત્વ પર ભાર મૂકવા માટે. સપ્ટેમ્બર 1927 અને જુલાઈ 1928ની વચ્ચે ફ્રેચિયાએ કોરીયર ડેલા સેરા માટે ટૂંક સમય માટે કામ કર્યું હતું, જેને આ મહિનાઓ દરમિયાન અખબારના પેરિસ સંવાદદાતા અથવા તેની પેરિસ કચેરીના નિર્દેશક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યા હતા. 1928 માં, તાજેતરના વર્ષોની ઘટનાઓથી થાકીને, ફ્રેચિયાએ લાંબા સમયથી ચાલતી મહત્વાકાંક્ષા પૂર્ણ કરી અને તેમની માતાના પારિવારિક ઘર બાર્ગોનમાં સ્થાયી થયા, જેને તેઓ બાળપણમાં તેમની દાદીની અવારનવાર રજાઓની મુલાકાતો પર પ્રેમ કરવા લાગ્યા હતા. તેમણે આ સ્થળ સાથે ક્યારેય સંપર્ક ગુમાવ્યો ન હતો, અને કદાચ જૂના પરિવારના ઘરને લાગુ કરવામાં આવેલા વ્યાપક નવીનીકરણમાં પહેલેથી જ સામેલ હતા. બાર્ગોન ખાતે અર્ધ-નિવૃત્તિમાં રહેતા, ફ્રેચિયાએ તેમની વ્યવસાયિક બાબતોમાં ભાગ લેવા માટે શહેરની મુલાકાત લેવાનું ચાલુ રાખ્યું. 5 ડિસેમ્બર 1930ની રાત્રે રોમની વ્યવસાયિક યાત્રા દરમિયાન ઉમ્બર્ટો ફ્રાચિયાને અચાનક હૃદયરોગનો હુમલો આવ્યો હતો અને તેમનું અવસાન થયું હતું. તે સમયે તેની પત્ની તેની સાથે હતી. તેમના અત્યાર સુધીના કેટલાક અપ્રકાશિત લખાણો આગામી કેટલાક વર્ષોમાં મરણોપરાંત પ્રકાશિત થયા હતા. 1920નો દાયકો પણ નવલકથાઓ અને ટૂંકી વાર્તાઓના લેખક તરીકે ઉમ્બર્ટો ફ્રેચિયા માટે એક સુવર્ણ દાયકો સાબિત થયો. 1923માં મિલાન ખાતે પ્રકાશિત થયેલી તેમની બીજી પૂર્ણ લંબાઈની નવલકથા "એન્જેલા" તે બધામાં સૌથી વધુ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહી હતી. એમિલિયો સેચીએ "એન્જેલા" ને મોન્ડટોરી લેખકોમાં [ફ્રાચિયાના] આગમનના સંકેત તરીકે સ્વીકાર્યું હતું, અને અવલોકન કર્યું હતું કે તેની નોંધપાત્ર સફળતાની પુષ્ટિ તેની ઘણી ભાષાઓમાં અનુવાદ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. (મોંડટોરી ઇટાલીનું સૌથી મોટું પ્રકાશક હતું, જે "વિજેતાઓને પસંદ કરવા" માટે જાણીતું હતું.) જોકે, લગભગ એક સદી પછી, કેટલાક વિવેચકોમાં એવી ભાવના છે કે "એન્જેલા" ખાસ કરીને સારી રીતે વૃદ્ધ થઈ નથી. ફ્રેચિયાની નવલકથાઓ અને ટૂંકી વાર્તાઓ હાંસિયામાં ધકેલાઈ ગયેલા અને નિરાશ પાત્રોથી ભરેલી છે, જે ભ્રામક સ્નેહ પર આધારિત અલ્પકાલિક અનુભવો પછી દુર્ઘટનામાં પાછા ફરવા માટે નિયત છે. તેમની વર્ણનાત્મક કૃતિઓને "ગળું દબાવી દેવાયેલા અસ્તિત્વના હૃદયસ્પર્શી શોકગીત" તરીકે વર્ણવી શકાય છે. ઊભરતી ફ્રેચિયા વર્ણનાત્મક શૈલીને ઓળખવી મુશ્કેલ છે, પરંતુ સામગ્રી પર પરંપરાગત ધ્યાન ઓળખવું શક્ય છે, જે લેખન તકનીકના ગુણોને ઓવરરાઇડ કરતું નથી, જે સૌંદર્યલક્ષી અસ્થિરતાને થોડી છૂટ આપે છે. ફ્રેચિયાના લેખનનું વિવિધ રીતે વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. અર્નાલ્ડો ફ્રેટેલીએ "એક અસ્પષ્ટ છતાં મુક્ત-વહેતી ગદ્ય શૈલી વિશે લખ્યું છે, જે તેની મોટી દિશામાં અને અનિશ્ચિત પરંતુ ઓળખી શકાય તેવી આંતરિક સંવાદિતાના સતત લયની દ્રષ્ટિએ સંરચિત અને નિયંત્રિત છે". મૂલ્યાંકન તેમના કાર્યની વિવિધતા, તેમના પોતાના જીવનની સંક્ષિપ્તતા અને ફાશીવાદી રાજ્યની છાયા કે જેના હેઠળ તેમણે તેમના સૌથી વધુ ઉત્પાદક-અને અંતિમ-દાયકા ગાળ્યા હતા, તે બધા ઉમ્બર્ટો ફ્રેચિયાની કારકિર્દીનું નિશ્ચિત મૂલ્યાંકન શોધવાનું મુશ્કેલ બનાવે છે. તેમ છતાં ટીકાકારો માણસ અને તેની સિદ્ધિઓ અને તેના પોતાના નૈતિક વ્યક્તિત્વ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા સતત આકર્ષણને જોડતી નૈતિક સુસંગતતાને માન્યતા આપવામાં વર્ચ્યુઅલ રીતે સર્વસંમત છે. તેમના સાંસ્કૃતિક પત્રકારત્વમાં નૈતિક પરિમાણને પ્રકાશિત કરવું પણ યોગ્ય છે. જ્યાં પણ તેમને તક મળે ત્યાં યુવાન પ્રતિભાને આવકારવા અને પ્રોત્સાહિત કરવાની તેમની ખૂબ જ માનવીય પ્રતિબદ્ધતા, ખાસ કરીને 1925 દરમિયાન અને પછી ફિએરા લેટરેરિયાના તેમના હાથના નેતૃત્વ દરમિયાન, આશ્ચર્યજનક છે. શ્રદ્ધાંજલિ આપતા, જિયુસેપ રવગનાનીએ સામયિકને "સાહિત્યિક વિદ્વત્તાની ક્ષિતિજને વિસ્તૃત કરીને, ખૂબ જ હવા ખસેડી" હોવાનું યાદ કર્યું. તેણે આપણને માત્ર વ્યક્તિઓના મૂલ્યોમાં જ નહીં, પરંતુ સામૂહિક મૂલ્યોમાં પણ વિશ્વાસ કરવા માટે પ્રેરિત કર્યા. આઉટપુટ (પસંદગી) નોંધો સંદર્ભો 1889 જન્મ 1930 મૃત્યુ રોમના સેપિએન્ઝા યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ રોમના લેખકો રોમના ઇટાલિયન પુરુષ પત્રકારો ઇટાલિયન સાહિત્યિક વિવેચકો 20મી સદીના ઇટાલિયન પુરુષ લેખકો 20મી સદીના ઇટાલિયન નવલકથાકારો 20મી સદીના ઇટાલિયન કવિઓ 20મી સદીના ઇટાલિયન ટૂંકી વાર્તા લેખકો ઇટાલિયન સામયિક પ્રકાશકો (લોકો) લુક્કાના લેખકો