Fashion of Audrey Hepburn
અભિનેત્રી ઔડ્રી હેપબર્નની ફેશન, ઓન-સ્ક્રીન અને ઓફ-સ્ક્રીન, બંનેએ વલણો અને પોપ સંસ્કૃતિને અસર કરી છે, અને તેણીને સ્ટાઇલ આઇકોન માનવામાં આવે છે. ફેશન અને શૈલી હેપબર્નની શૈલી, 1950 ના દાયકામાં તેણીની ખ્યાતિમાં વધારો થયા પછી પ્રસિદ્ધિને આધિન, કાલાતીતતા અને ટેલરિંગ સાથે સંકળાયેલી હતી. હેપબર્ન પોતાની પહેરવેશની રીતમાં આત્મવિશ્વાસ ધરાવતી હતી, અને તેણીના સિલુએટ અને પ્રોફાઇલ પર ભાર મૂકવા માટે સરળ, શુદ્ધ ટુકડાઓ શોધતી હતી. તેણી માનતી હતી કે સ્ત્રીઓએ વલણો પર આધાર રાખવાને બદલે પોતાનો પૂરક "દેખાવ" શોધવો જોઈએ અને તેને મોસમી રીતે એક્સેસરાઇઝ કરવો જોઈએ. હેપબર્ને ગુણવત્તાયુક્ત ટુકડાઓમાં રોકાણ કર્યું હતું અને પ્રસંગોપાત તેના પોશાકમાં ઇરાદાપૂર્વકનો વિચાર મૂક્યો હતો. તેણીએ સરળ રેખાઓ અને ભવ્ય દેખાવની પ્રશંસા કરી, જે તેણીને અલગ પાડવાને બદલે પૂરક બનાવવા માટે રચાયેલ છે. હેપબર્ન ઓવરડ્રેસિંગને બદલે અન્ડરડ્રેસિંગ તરફ વળ્યા, એમ કહીને કે "બ્લેક-ટાઈ ઇવેન્ટમાં બ્લેઝરમાં એકમાત્ર વ્યક્તિ બનવું વધુ સારું છે, પછી બ્લેઝર ઇવેન્ટમાં બ્લેક ટાઈમાં એકમાત્ર વ્યક્તિ બનવું". તેણીની ફેશનની બ્રાન્ડ સાથે સંકળાયેલા ટુકડાઓમાં સિગારેટ પેન્ટ, બ્લેક પોલો નેક, ટ્રેન્ચ કોટ, મરીનિયર્સ, હેડબેન્ડ્સ, કમર બેલ્ટ, બેલે ફ્લેટ્સ, મોટા કદના સફેદ શર્ટ, ઈન્ડિગો જીન, ગિંગહામ ટ્રાઉઝર અને હેડ સ્કાર્ફનો સમાવેશ થાય છે. તેણી વારંવાર શીથ ડ્રેસ, બેટો નેકલાઇન્સ, ક્રોપ્ડ પેન્ટ, ભારિત કમર અને બટન-ડાઉન્સ પણ પહેરતી હતી. તેણી પ્રસંગોપાત સુટ્સ અને ટ્રાઉઝર પહેરતી હતી, પરંતુ ઘણીવાર સ્ત્રીની સ્પર્શ જાળવવા માટે એક્સેસરીઝ સાથે દેખાવને વધારે તીવ્ર બનાવતી હતી. તેણીની ફેશનને સુસંસ્કૃત, ઓછામાં ઓછી, ભવ્ય, પોલિશ્ડ અને મોડ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. હેપબર્ન સામાન્ય રીતે કાળા, સફેદ, ન રંગેલું ઊની કાપડ અને ગુલાબી રંગની મ્યૂટ પેલેટ પસંદ કરે છે, જે તેની આંખો અને વાળના ઘાટા રંગ પર ભાર મૂકે છે. તેણીએ બેલે ચંપલ અને સપાટ પગરખાં પહેરીને તેની ઊંચાઈની "ભરપાઈ" કરી હતી. તેણી વારંવાર પટ્ટાઓ અને ગિંગહામની પેટર્ન પહેરતી હતી. તેણીના "દૈનિક ગણવેશ" માં સ્લેક ટ્રાઉઝર અથવા બ્લાઉઝ સાથેની સ્કર્ટનો સમાવેશ થતો હતો. એકેડેમિક રશેલ મોઝલી "સ્લિમ બ્લેક ટ્રાઉઝર, ફ્લેટ બેલે-સ્ટાઇલ પંપ અને ફાઇન બ્લેક જર્સી" ના સંયોજનનું વર્ણન કરે છે કારણ કે તેણીના હસ્તાક્ષરમાંના એક નાના કાળા કપડાંની સાથે દેખાય છે, અને નોંધે છે કે આ શૈલી તે સમયે નવી હતી જ્યારે મહિલાઓ હજુ પણ સ્કર્ટ અને હાઈ હીલ્સ પહેરતી હતી. હેપબર્ને જણાવ્યું હતું કે હ્યુબર્ટ ડી ગિવેન્ચી સાથેની તેમની પ્રથમ મુલાકાત પર ફેશન "તેમના જીવનમાં આવી હતી", જેમને તેઓ "[તેણીના] વ્યક્તિત્વના નિર્માતા" તરીકે ગણતા હતા. તે તેમની પ્રેરણા બની ગઈ, અને બંને એકબીજા સાથે એટલા ગાઢ રીતે સંકળાયેલા બની ગયા કે વિદ્વાન જેન શેરિડેને કહ્યું, "આપણે પૂછી શકીએ કે 'શું ઔડ્રી હેપબર્ને ગિવેંચીની રચના કરી હતી કે તે બીજી રીતે હતી?' આ જોડીએ હેપબર્નના "સિગ્નેચર" દાગીનાની કલ્પના કરી હતી-ફીટ બોડીસ અને સંપૂર્ણ સ્કર્ટિંગ સાથે બેટો નેકલાઇન ડ્રેસ. "ધ હેપબર્ન લુક" તરીકે ઓળખાતા દાગીનાએ ગિવેન્ચીની ઓછામાં ઓછી ટેલરિંગને લોકપ્રિય બનાવી અને વેચાણમાં વધારો કર્યો. ગિવેંચીએ 1954 ના એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં પહેરેલો સાંજનો ઝભ્ભો બનાવ્યો, હાથીદાંતના સંપૂર્ણ સ્કર્ટ સાથેનો સફેદ ફીતનો દાગીનો જેને હેપબર્ન તેના "નસીબદાર ડ્રેસ" તરીકે ઓળખાવે છે. ગિવેંચીએ તેના બીજા લગ્નનો ઝભ્ભો પણ ડિઝાઇન કર્યો હતો, જે હળવા ગુલાબી રંગનો પોલો નેક મિની ડ્રેસ હતો, જે એન્ડ્રીયા ડોટ્ટીના સમારોહમાં પહેરવામાં આવ્યો હતો. કપડાં ઉધાર લેવાને બદલે, તેણી પોતાના કપડાની માલિકી ધરાવતી હતી અને ગિવેંચીની રચનાઓ માટે સંપૂર્ણ કિંમત ચૂકવતી હતી. 1956 થી, હેપબર્નના કરારમાં નિયત કરવામાં આવ્યું હતું કે તે તમામ સમકાલીન સેટ ફિલ્મોમાં ગિવેંચી દ્વારા પોશાક પહેરશે. હેપબર્ને પોતે જણાવ્યું હતું કે ગિવેંચીએ "મને એક દેખાવ, એક પ્રકારની, એક સિલુએટ આપી હતી. તેઓ હંમેશા શ્રેષ્ઠ રહ્યા છે અને શ્રેષ્ઠ રહ્યા છે. કારણ કે તેણે ખાલી શૈલી જાળવી રાખી જે મને ગમે છે. એક ખાસ કાપડમાં અસાધારણ રીતે બનાવેલ સરળ આવરણ અને માત્ર બે કાનની વીંટીઓ કરતાં વધુ સુંદર શું છે? તેણીએ રોમ ગયા પછી વેલેન્ટિનો સાથે જોડાણ વિકસાવ્યું, જ્યાં તેણીને ઘણીવાર પાપારાઝી દ્વારા ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવતી હતી. હેપબર્ન શૂમેકર સાલ્વાટોર ફેરાગામોની નજીક હતા, અને અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે ગુણવત્તાવાળા પગરખાં સરળ કપડાં સાથે જોડી શકાય છે. તેણીએ જીવનમાં પાછળથી તેના મોટાભાગના ઓફ-ડ્યુટી દેખાવ માટે રાલ્ફ લોરેન પણ પહેર્યા હતા. ફિલ્મ હેપબર્નની પ્રથમ ફિલ્મ, રોમન હોલિડે, જેમાં તેણીએ મધ્ય સદીની, ભાગી ગયેલી રાજકુમારીની ભૂમિકા ભજવી હતી, તેમાં ઓછામાં ઓછા કપડા દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં તેણીના ગેમિન દેખાવને તે સમય માટે વોટરશેડ માનવામાં આવતો હતો. બેલ્ટેડ મિડી સ્કર્ટ, લેસ-અપ સેન્ડલ, ફેમિનિન કોટન બ્લાઉઝ, બેલે ફ્લેટ અને પ્રિન્ટેડ સિલ્ક સ્કાર્ફમાં પરિવર્તિત થતાં પહેલાં તેણીનું પાત્ર કોર્સેટેડ ટાફેટા ગાઉનમાં દેખાયું હતું. સબરીના (1954) ફિલ્મમાં ગિવેંચી સાથે તેણીના સહયોગથી, જ્યાં તેણીને નામાંકિત ડ્રાઇવરની પુત્રી તરીકે લેવામાં આવી હતી, તેણીના કપડા માટે કેન્દ્રિય ક્લાસિક તત્વો નક્કી કર્યા હતા જે તેણીની કારકિર્દીના સમયગાળા માટે "તેણીની છબીને વ્યાખ્યાયિત કરે છે". મૂળ રૂપે એડિથ હેડ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી, દિગ્દર્શક બિલી વિલ્ડરએ હેપબર્નને અધિકૃત પારસી ડિઝાઇનનો અભ્યાસ કરવા માટે પેરિસ મોકલ્યા હતા, જેના કારણે તેણી ગિવેંચીને મળી હતી. હેપબર્ન દ્વારા વ્યક્તિગત રીતે પસંદ કરાયેલા નંબરોમાં ગ્રે, ઓક્સફર્ડ-વૂલ, સ્કૂપ નેક સાથે ડબલ-બ્રેસ્ટેડ સ્કર્ટ સૂટ, સિન્ચ્ડ કમર અને વેન્ટેડ સ્કર્ટિંગ, ફ્લોરલ ઓર્ગેન્ડી એમ્બ્રોઇડરી સાથે સ્ટ્રેપલેસ વ્હાઇટ બોલ ગાઉન અને બ્લેક રફલ્સની કાસ્કેડિંગ ટ્રેન, તેમજ બટન, ડાઉન, ડીપ-વી બેક અને ફ્લેયર્ડ, બેલેરિના-લેંથ સાથે બ્લેક કોકટેલ ડ્રેસનો સમાવેશ થાય છે. અંતિમ ડ્રેસમાં બેટો નેકલાઇન દર્શાવવામાં આવી હતી જે લોકપ્રિય રીતે ડેકોલેટ સબરીના અથવા સબરીના નેકલાઇન તરીકે જાણીતી બની હતી, જે હેપબર્નને પસંદ પડી હતી કારણ કે તે તેના પાતળા રંગને બદલે તેના આકાર પર ભાર મૂકે છે. તેણીના સૌથી વધુ પહેરવામાં આવતા પોશાકમાંથી એકનું પ્રીમિયર ફની ફેસ (1957) માં થયું હતું, જ્યાં તેણીનું પાત્ર, એક અભ્યાસી બીટનિક ગ્રંથપાલ, તેના કવચમાંથી બહાર આવે છે. હેપબર્ને ફ્રાન્સના દ્રશ્યો માટે કાળી પોલો ગરદન, ટુપે ટ્રેન્ચ કોટ, કાળી ટ્રાઉઝર અને કાળી પેની લોફર્સ પહેર્યા હતા. તે સફેદ ઓપેરા ગ્લોવ્ઝ સાથે વર્મિલિયન સાટિન ગાઉન પણ પહેરે છે. હેપબર્ન 'લવ ઇન ધ આફ્ટરનૂન' (1957) માં એક નિરાશાજનક કન્ઝર્વેટરી વિદ્યાર્થીની ભૂમિકા ભજવે છે, જેમાં બોલ્ડ ગૂંથેલા કાર્ડિગન્સ, પટ્ટાવાળી ટ્રાઉઝર, એ-લાઇન કોટન સન્ડ્રેસ અને હેર રિબન જેવા "પ્રીપી ફેમિનિન ચાર્મ" વાળા પોશાક પહેરે છે. 1961ની ફિલ્મ બ્રેકફાસ્ટ એટ ટિફની, જેમાં હેપબર્ન ઉચ્ચ કક્ષાની કાફે સોસાયટીની છોકરી હોલી ગોલાઇટલીનું ચિત્રણ કરે છે, તે દાયકાની સિનેમેટોગ્રાફી અને ફેશનનું ઉદાહરણ હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું છે. ફિફ્થ એવન્યુ પર ફિલ્માવવામાં આવેલા પ્રારંભિક દ્રશ્યમાં, હેપબર્ને થોડો કાળો પોશાક પહેર્યો હતો, જેને સિનેમામાં સૌથી પ્રતિષ્ઠિત માનવામાં આવે છે, જેણે અનેક અનુકરણોને પ્રેરણા આપી હતી. તે એક આવરણ, ઓછામાં ઓછા કટઆઉટ સાથે સાટિન પૂર્ણ લંબાઈનો ઝભ્ભો છે, જે સનગ્લાસ, બિલાડીના બચ્ચાની હીલ્સ, બહુસ્તરીય મોતીનો ગળાનો હાર અને હેર બ્રોચ સાથે જોડાયેલો છે. ફિલ્મમાં પહેરવામાં આવતા અન્ય પોશાકમાં પીરોજ સ્લીપ માસ્ક સાથે જોડાયેલો મોટા કદનો સફેદ પુરુષોનો શર્ટ, સિલ્ક કોકટેલ, સ્કૂપ-નેક, પીંછાવાળા હેમ મિનીડ્રેસ, સરળ સ્વેટશર્ટ સાથે પહેરવામાં આવતા સ્ટ્રેટ-લેગ જીન્સની જોડી, પાર્ટી ડ્રેસ તરીકે પહેરવા માટેની બેડશીટ, ઘૂંટણની લંબાઈનો ગરમ ગુલાબી સ્લીવલેસ ફ્રોક, સ્વીપિંગ ધનુષ અને નાના રાઇનેસ્ટોન ચાહકો સાથે એમ્બ્રોઇડરી, બ્રેકફાસ્ટ એટ ટિફનીને હેપબર્નની સૌથી વ્યાખ્યાયિત ફિલ્મ માનવામાં આવે છે, અને સ્ટાઇલ આઇકોન તરીકે તેણીની સ્થિતિને મજબૂત કરી છે. માય ફેર લેડી (1964), જેમાં હેપબર્નને એલિઝા ડુલિટલ તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે, તે ફેશન દ્વારા તેના પાત્રના પરિવર્તનને ટ્રેક કરે છે, અને તેમાં ભવ્ય રિબન ટ્રીમિંગ સાથે સફેદ ફીતના ઝભ્ભાના પ્રતિકાત્મક દાગીનાનો સમાવેશ થાય છે, જે ટ્યૂલ અને વાઈડ-બ્રિમની કાળા અને સફેદ ટોપીની પ્રશંસાત્મક છત્ર સાથે જોડાયેલી છે. તેણીએ 1966ની ફિલ્મ 'હાઉ ટુ સ્ટીલ અ મિલિયન' માં એક આર્ટ ફોર્જરની દીકરીનું પાત્ર ભજવ્યું હતું, જેમાં શિલ્પની ટેલરિંગ, તેજસ્વી રંગીન ઓવરકોટ, કોસ્ચ્યુમ જ્વેલરી અને સફેદ સનગ્લાસ જેવા સાઠના દાયકાના આધુનિક વલણો તરફના કુલીન વલણનો સમાવેશ થાય છે. હેપબર્નને પેરિસ વ્હેન ઇટ સિઝલ્સ (1967) માં પટકથા લેખકના સહાયક તરીકે ભૂમિકા આપવામાં આવી હતી, જેમાં તેમણે નારંગી રંગની ડ્રેપ-બેક શર્ટ ડ્રેસ, પિસ્તા સ્કર્ટ સૂટ અને કોટન-કેન્ડી શિફ્ટ ડ્રેસ સહિત બોલ્ડ રંગછટા પહેર્યા હતા. લેગસી હેપબર્નને 1961માં ઇન્ટરનેશનલ બેસ્ટ ડ્રેસ્ડ હોલ ઓફ ફેમની યાદીમાં ઉમેરવામાં આવ્યું હતું. તેણીની પ્રસિદ્ધિમાં વધારો થયાના થોડા સમય પછી, ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર બાર્નીઝ ન્યૂ યોર્કે તેણીના ઓન અને ઓફ-ડ્યુટી કપડાથી પ્રેરિત કપડાંની લાઇન બહાર પાડી. 1993માં હેપબર્નના મૃત્યુ પછી, તેમના મોટાભાગના વસ્ત્રો ગિવેંચી દ્વારા વિશ્વભરના સંગ્રહાલયોમાં વહેંચવામાં આવ્યા હતા. 1995માં ગિવેંચીની નિવૃત્તિ પછી, વેનિટી ફેરએ લખ્યું હતું કે "ઔડ્રી રિવાઇવલિઝમ" એ લોકપ્રિયતા મેળવી હતી, આ શબ્દ હેપબર્નના જીવન અને ફેશનને અનુરૂપ નવેસરથી જાહેર હિત અને ફેશન વલણોને સંદર્ભિત કરે છે, જેમાં "ચાહકોની ટુકડીઓ" તેના દેખાવનું અનુકરણ કરવા માંગે છે. તેણીના મોટાભાગના કપડાં સહિત તેણીનો વ્યક્તિગત સંગ્રહ, 2017 માં ક્રિસ્ટીઝ લંડનમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યો હતો. તેણીના પહેરવેશથી બેયોન્સ, નતાલી પોર્ટમેન, ટેલર સ્વિફ્ટ, કેન્ડલ જેનર, કિરેનન શિપકા, સાન્દ્રા બુલોક, ઝૂઈ ડેસ્ચનેલ, લિલી એલન, મેઘન માર્કલ અને રશેલ બિલ્સન જેવી હસ્તીઓને પ્રેરણા મળી છે. તેણીની ઓન-સ્ક્રીન ફેશનએ ફિલ્મ અને ટેલિવિઝનમાં કોસ્ચ્યુમિંગને પ્રભાવિત કર્યું છે, જેમાં બિગ લિટલ લાઇઝ (2017-2019), એમિલી ઇન પેરિસ (2020-વર્તમાન) અને ધ ડાર્ક નાઈટ રાઇઝીસ (2012) નો સમાવેશ થાય છે. સંખ્યાબંધ ડિઝાઇનરોએ હેપબર્નથી પ્રેરિત ડિઝાઇન રજૂ કરી હોવાનું નોંધવામાં આવ્યું છે, જેમાં ઝારા અને માઇકલ કોર્સનો સમાવેશ થાય છે, હેપબર્નને વિવિધ "શ્રેષ્ઠ પોશાક" ની સૂચિમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા છે, જેમાં 100 ફેશન આઇકોન્સ ફોર ટાઇમ, વિમેન હૂ ચેન્જ્ડ ફેશન ફોર હાર્પર્સ બજાર, ફોર્બ્સ માટે સ્ટાઇલ આઇકોન્સ અને સ્ટાઇલકેસ્ટર માટે ઓલ ટાઇમના સૌથી પ્રભાવશાળી ફેશન આઇકોન્સનો સમાવેશ થાય છે. આઇકન તરીકે હેપબર્નની મરણોત્તર સ્થિતિએ તેમની શૈલીની ચાલુ સુસંગતતામાં ફાળો આપ્યો છે. તેણીની શૈલી અને દેખાવને તેણીના જીવનકાળ દરમિયાન અને પછી યુવાન સ્ત્રીઓ દ્વારા પૂજવામાં આવ્યો છે, જેમાં તેણીના સૌથી પ્રખ્યાત પોશાકને લોકો દ્વારા ઓળખવામાં આવે છે. હેપબર્નને ઇતિહાસની સૌથી ભવ્ય મહિલાઓમાંની એક તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. એડિથ હેડે જણાવ્યું હતું કે માર્લીન ડીટ્રીચ સિવાય હેપબર્ન કોઈપણ અભિનેત્રી કરતાં ફેશનને વધુ સારી રીતે સમજતી હતી. આઇઝેક મિઝરાહીએ તેણીને લઘુતમવાદને વલણમાં લાવવા માટે ટાંક્યા હતા, જ્યારે ક્રિશ્ચિયન લેક્રોઇક્સે જણાવ્યું હતું કે હેપબર્ન તેણીની પેઢીની શૈલીનું પ્રતીક છે. વોગ ફ્રાન્સ લખે છે કે હેપબર્નની શૈલી "ફેશન ઇતિહાસની આપણી સમજણમાં સમાયેલી છે" અને વીસમી સદીની ફેશનની પ્રતિનિધિ છે. 2015 માં, તેણીની પૌત્રી, એમ્મા ફેરરે, હેપબર્નના સૌથી યાદગાર એન્સેમ્બલને શ્રદ્ધાંજલિ આપતા હાર્પરના બજાર માટે એક ફોટોશૂટમાં પોઝ આપ્યો હતો. ગેલેરી પણ જુઓ ફેશન ઓફ ડાયના, પ્રિન્સેસ ઓફ વેલ્સ ફેશન ઓફ મેડોના સંદર્ભો ઔડ્રી હેપબર્ન લોકો દ્વારા ફેશન