Gabriel Guay
ગેબ્રિએલ ગુએ (14 ઓક્ટોબર, 1848-15 સપ્ટેમ્બર, 1923), જેનું આખું નામ જુલિયન ગેબ્રિએલ ગુએ હતું, તે ફ્રેન્ચ ચિત્રકાર અને શિક્ષક હતા. 1873 થી તેમણે વાર્ષિક પેરિસ સલૂનમાં કૃતિઓનું પ્રદર્શન કર્યું. તેમણે ચિત્રો દોર્યા અને સાહિત્ય, પૌરાણિક કથાઓ, બાઇબલ અને ખ્રિસ્તી શહાદતથી પ્રેરિત દ્રશ્યો પણ દોર્યા. પ્રકૃતિ અને ખાસ કરીને વૃક્ષો પ્રત્યેની તેમની શ્રદ્ધા, સ્ત્રી નગ્ન પ્રત્યેની તેમની આત્મીયતા સાથે, તેમના સૌથી વિશિષ્ટ અને વ્યાપક રીતે પ્રદર્શિત ચિત્રોમાં પરિણમ્યા, જેમાં જંગલમાં ડ્રાયડ્સનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. અંગત જીવન ગુએનો જન્મ 1848 માં ઉત્તરીય પેરિસિયન ઉપનગર, લા ચેપેલ ગામમાં થયો હતો; 1859 માં તેને પેરિસના 18 મા એરોન્ડિસમેન્ટમાં સામેલ કરવામાં આવ્યો હતો. તેમના માતાપિતા જ્યુલ્સ એન્ટોઇન ગુએ અને લુઇસ જોસેફિન કોટીન હતા. 1923માં તેમના મૃત્યુ પછી તેઓ તેમની વિધવા વર્જિની એલેક્ઝાન્ડ્રિન લેક્વિન દ્વારા બચી ગયા હતા. તેમના મિત્રોના વર્તુળમાં કલાકારો એડૌર્ડ ડેબટ-પોન્સન, એડ્રિયન ડેમોન્ટ, વર્જિની ડેમોન્ટ-બ્રેટન, હેનરી પિલે, ટોની રોબર્ટ-ફ્લેરી અને ફ્રાન્કોઇસ થેવેનોટનો સમાવેશ થાય છે; ચિત્રકાર, જેમના રુ લેપિક ખાતેના બગીચામાં, નંબર 59, ગુયે પ્રકૃતિ અભ્યાસને રંગ્યો હતો; અને લેખક લિયોન રોજર-મિલેસ, જેમણે ગુયેને તેમની વાર્તા "યુને વિઝન ડી 'અલોરી" સમર્પિત કરી હતી, જે ફ્લોરેન્ટાઇન ચિત્રકાર ક્રિસ્ટોફાનો અલોરીના સ્વપ્નની કલ્પના કરે છે, જે સ્ત્રી નગ્નની ઉત્કૃષ્ટ સુંદરતા પર ઉત્સાહપૂર્ણ ધ્યાન માટેના પ્રારંભિક બિંદુ તરીકે છે. લોકપ્રિય ગાયક-હાસ્ય કલાકાર અર્નેસ્ટ ગીબર્ટ (જે થોડા અઠવાડિયા પછી એક અદભૂત અકસ્માતમાં મૃત્યુ પામવાના હતા) એ 1892ના નવા વર્ષની પૂર્વસંધ્યાએ યોજાયેલી પાર્ટી ચેઝ ગુએમાં મનોરંજન કર્યું હતું. વોસ્જેસમાં ગામઠી ફાર્મ હાઉસના ગુએના ચિત્રોમાંનું એક, "એ ગીબર્ટ, સંભારણું મૈત્રીપૂર્ણ" લખાયેલું છે. કારકિર્દી ગુએ જસ્ટિન લેક્વીન અને જીન-લિયોન જેરોમના વિદ્યાર્થી હતા, જેમની પાસેથી તેમણે ફ્રેન્ચ શૈક્ષણિક ચિત્રકળાની ચોક્કસ કુશળતા શીખી હતી. 1873માં, 24 વર્ષની ઉંમરે, તેમણે વાર્ષિક પેરિસ સેલોન ખાતે પ્રદર્શન માટે એક પેઇન્ટિંગ સ્વીકાર્યું હતું, જે 19મી સદીના ફ્રેન્ચ કલાકારની કારકિર્દીનું પરંપરાગત પ્રારંભિક બિંદુ હતું; તે કામ યુલિસે સસ્પેન્ડુ સુર લે ગૌફ્રે ડી ચારિબેડે હતું, જે હોમરની ઓડિસીના એક માર્ગથી પ્રેરિત હતું. તેમની શૈક્ષણિક તાલીમ તેમની ઝીણવટપૂર્વકની વિગતવાર અને નિષ્ઠાપૂર્વક પૂર્ણ થયેલી પ્રારંભિક કૃતિઓમાં સ્પષ્ટ છે, જેમાં પૌરાણિક અને ધાર્મિક વિષયોની સારવાર કરવામાં આવે છે, જેમાં લેટન એટ લે પેસન્સ (1877), લે લેવિટ ડી એફ્રાઈમ (1878), અને લે ટુલિયનમ પેન્ડન્ટ લા પર્સક્યુશન; શહીદ દ સેઇન્ટ પૌલીન (1880) નો સમાવેશ થાય છે. 1877 સુધીમાં તેમના કેટલાક ચિત્રો સાન ફ્રાન્સિસ્કો પહોંચ્યા હતા, જ્યાં કલા વિક્રેતાઓ સ્નો અને મેએ તેમની બે કૃતિઓ, ધ એંગ્લર્સ અને એ ફિશિંગ પાર્ટી હરાજીમાં વેચી દીધી હતી. ગુએના અન્ય એક કાર્યએ સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં 15મા મિકેનિક્સ ફેર ઓફ 1880.The અવેકનિંગમાં સનસનાટી મચાવી દીધી હતી, જેમાં એક નગ્ન સ્ત્રી, આદમકદ, તેની બાજુમાં પડેલી અને માત્ર જાગતી જોવા મળી હતી. આકૃતિ સુંદર રીતે રજૂ કરવામાં આવી હતી, ચિત્ર દોષરહિત હતું, માંસનો રંગ નરમ અને સ્પષ્ટ હતો. ટૂંકમાં, કેલિફોર્નિયને લખ્યું હતું કે, તે "સ્ત્રી સ્વરૂપનો ભવ્ય અભ્યાસ" હતો. તેમ છતાં, નૈતિકતાવાદીઓએ ધ અવેકનિંગમાં નગ્ન reservations.The ખૂબ વાસ્તવિક હતું, "ઝોલાનું કાર્ય". તે ખૂબ સમકાલીન હતી, એક આધુનિક સમયની મહિલા, "માંસ, લોહી અને જુસ્સાનું ખૂબ જ મૂર્ત સ્વરૂપ", જે કેટલાક લોકોએ કહ્યું હતું કે તે ચોક્કસપણે debauchery.Alarmed ની રાત હતી, મેળાના મેનેજરોએ વાંધાજનક નગ્ન પર એક કદરૂપું લાલ વસ્ત્ર લટકાવ્યું હતું કારણ કે તેઓએ શું કરવું તે નક્કી કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો next.Gallery મુલાકાતીઓ, યુવાન અને વૃદ્ધો, કપડાની પાછળ ડોકિયું કરવા લાગ્યા [જે] નીચે પડતા રહ્યા, તેથી જાહેર સલામતીની ખાતરી કરવા માટે પેઇન્ટિંગની બાજુમાં એક પોલીસમેન તૈનાત કરવામાં આવ્યો હતો until.a મતદાન ગેલેરી મુલાકાતીઓ વચ્ચે લેવામાં આવશે કે કેમ તે નક્કી કરવા માટે કે જાગૃતિ રહેવી જોઈએ કે નહીં. vote.it ના દિવસે ટૂંક સમયમાં સ્પષ્ટ થઈ ગયું કે ધ અવેકનિંગના વિરોધીઓ કરતાં વધુ પ્રશંસકો હતા. "સામાન્ય રીતે બોલતા", ક્રોનિકલ બીજા દિવસે લખ્યું, "બધા સારા સ્વભાવના, આકર્ષક અને તંદુરસ્ત લોકો ચિત્રને રહેવા દેવાની તરફેણમાં હોવાનું જણાયું અને તમામ અસ્પષ્ટ અને ઉદાસી લોકોએ તેને દૂર કરવાનો નિર્ણય લીધો". મતદાનના દિવસે 12,808 લોકોએ મેળાની ટિકિટ ખરીદી હતી. ધ અવેકનિંગનું અનાવરણ કરવા માટેનો મત ભૂસ્ખલનમાં જીત્યો હતો. સ્ત્રી નગ્નમાં ગુએનો રસ, જે ઘણીવાર પાછળથી જોવા મળે છે, તેની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન ચાલુ રહ્યો. ફર્નિએન્ટે (લેઝિંગ), 1911 થી, સૂતી નગ્ન બતાવે છે, અને 1912 માં, સલૂનમાં તેમની રજૂઆતને ફક્ત નુ (ન્યુડ) શીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું; બંને છબીઓ સંભારણું પોસ્ટકાર્ડ્સ તરીકે જારી કરવામાં આવી હતી, જે સંભવતઃ ફ્રેન્ચ પોસ્ટમાં વિતરણ માટે સ્વીકાર્ય હતી. તેમના સંખ્યાબંધ ચિત્રો ક્યાં છે તે અજ્ઞાત છે. લેસ મિસરેબલ્સના પાત્રને દર્શાવતી 1882ની તેમની કોસેટ આજે માત્ર પુનઃઉત્પાદનમાંથી જ ઓળખાય છે, જેમાંથી એક આલ્બ્યુમેન પ્રિન્ટ હવે મેસન ડી વિક્ટર હ્યુગો ખાતે છે, તેમણે લેખકને લખ્યુંઃ "એ વિક્ટર હ્યુગો, નોટ્રે ઇલસ્ટ્રે પોએટે નેશનલ, હોમેજ ડી સન ગ્રાન્ડ એડમિરેટોર, ગેબ્રિએલ ગુએ". 1877ની તેમની શૈલીની પેઇન્ટિંગ એન લ 'અબસેન્સ ડુ મૈત્રે (જ્યારે માસ્ટર' સ અવે) પણ માત્ર પુનઃઉત્પાદનથી જ ઓળખાય છે, જેમાં લ 'ઇલ્લસ્ટ્રેશનઃ જર્નલ યુનિવર્સલમાં પ્રકાશિત સંપૂર્ણ પાનાની કોતરણીનો સમાવેશ થાય છે. તેમના ચિત્રોમાંથી ઓછામાં ઓછું એક ચિત્ર બીજા વિશ્વયુદ્ધના નરસંહારમાં નાશ પામ્યું હોવાનું જાણીતું છેઃ લા મોર્ટ ડી જેઝાબેલ, જે 1888ના સેલોન ખાતે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેણે વિવેચક હેનરી હાઉસાયેને એક આબેહૂબ વર્ણન લખવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતાઃ સખત સ્લેબ પર, તેના પાયા પર વાદળી ટાઇલ્સથી ઢંકાયેલા વિશાળ ચોરસ ટાવરની તળેટીમાં, તેના માથા સામે આવેલું છે અને હથિયારો ઇઝરાયલની રાણીના મૃતદેહને બહાર કાઢે છે. તેના હત્યારાઓ સાથેના ઈઝેબેલના સર્વોચ્ચ સંઘર્ષમાં, તેણીનો ચળકતા મખમલનો ઘેરા લીલા રંગનો પોશાક ફાટી ગયો હતો અને અડધો નાશ પામ્યો હતો. તેનું સુંદર સફેદ શરીર પટ્ટાની ઉપર નગ્ન છે, અને તેના લાલ વાળ પીગળેલા તાંબાના પૂરની જેમ ગ્રેનાઇટ પર ફેલાયેલા છે. ડાબી બાજુએ, ક્રેપસ્ક્યુલર સંધિકાળમાં, એક શેરી પરિપ્રેક્ષ્યમાં પીછેહઠ કરે છે, જે એકવચન ઓપ્ટિકલ ભ્રમ બનાવે છે. માંસાહારી શ્વાનોની થેલીઓ નજીક આવે છે, મોં ફૂટી જાય છે અને આંખો સળગી જાય છે. હમણાં જ થયેલી હત્યા છતાં અને નરસંહાર થવા જઇ રહ્યો હોવા છતાં, આપણે નાટકથી ઓછા પ્રભાવિત થઈએ છીએ તેના કરતાં આપણે અમલની શક્તિથી પ્રભાવિત થઈએ છીએ અને રંગના આકર્ષણથી આકર્ષાઈએ છીએ. સોનેરી હાફટોન અને ગ્રે-બ્લુ પડછાયાઓ સાથેનું આ નરમ સફેદ શરીર હજુ પણ જીવન સાથે ધબકતું રહે છે. તે આશ્ચર્યજનક રાહત અને અજોડ તેજસ્વીતા સાથે અલગ પડે છે. આ પેઇન્ટિંગે થોમસ હાર્ડીનું પણ ધ્યાન ખેંચ્યું હતું, જેમણે લખ્યું હતુંઃ "એટ ધ સલૂન. ધ ડેથ ઓફ Jezabel.a ભયાનક કરૂણાંતિકા નામના સનસનાટીભર્યા ચિત્ર દ્વારા તેની ધરપકડ કરવામાં આવી હતી, અને ન્યાયી રીતે, તેની વાર્તા ત્વરિતમાં કહે છે. લગભગ એક સદી પછી પેઇન્ટિંગને શોધવાનો પ્રયાસ કરી રહેલા હાર્ડી વિદ્વાન ડેનિસ ટેલરને મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ડી બ્રેસ્ટના ક્યુરેટર રેને લે બિહાન દ્વારા જાણ કરવામાં આવી હતી, "અરે, આ પેઇન્ટિંગ 1941 માં અમારા મ્યુઝિયમના વિનાશ વચ્ચે અદ્રશ્ય થઈ ગયું હતું, અને અમારી પાસે તેનો કોઈ પત્તો નથી, કોઈ ફોટોગ્રાફ અથવા કોતરણી અથવા ચિત્ર નથી". ત્યારથી 1888 થી ફર્મિન જેવેલના લ 'આર્ટ ફ્રાન્કાઇઝના અંકમાં એક છબી મળી આવી છે. ગુએએ તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતથી જ ચિત્રો દોર્યા હતા અને સદીની શરૂઆત પછી પેરિસ સેલોનમાં તેમણે પ્રદર્શિત કરેલા મોટાભાગના ચિત્રો ચિત્રો હતા. તેમના ચિત્રોમાંથી આપણી પાસે એકમાત્ર ઉદાહરણ બગીચામાં એક વૃદ્ધ માણસનું ચિત્ર (કદાચ ગુયેના દાદા) છે, જે મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ડી મોર્લેક્સમાં છે. ગામડાઓ અને ફાર્મ હાઉસ જ્યારે સલૂનમાં ગુએની રજૂઆત શૈક્ષણિક કલાના સખત ધોરણોનું પાલન કરતી હતી, અને કેટલીકવાર તે ખૂબ મોટી હતી, તેમણે બ્રિટની અને ફ્રાન્સના વોસજેસ પ્રદેશ સહિતના સ્થળોએ ગામડાઓ અને ફાર્મ હાઉસ દર્શાવતી નાની કૃતિઓની શ્રેણી પણ દોરવામાં આવી હતી. ઘણીવાર પેનલ પર તેલમાં ચલાવવામાં આવે છે, જે સંભવતઃ સંપૂર્ણ હવામાં રંગવામાં આવે છે, આ લૂઝર, લગભગ પ્રભાવવાદી બ્રશવર્ક દર્શાવે છે, અને અભ્યાસ, સ્મૃતિચિહ્નો અને ભેટો તરીકે બનાવવામાં આવ્યા હોઈ શકે છે. તેઓ સહી કરેલા છે પરંતુ તારીખવાળા નથી, જેનાથી તેમને ગુએની કારકિર્દીના ઘટનાક્રમમાં મૂકવું મુશ્કેલ બને છે. જો કે, એક ચિત્ર પર "વોસ્જેસ, વિલેજ ડી [અનિશ્ચિત], એ ગીબર્ટ, સંભારણું મૈત્રીપૂર્ણ" લખેલું છે. જો પ્રાપ્તકર્તા ગાયક-કોમેડિયન અર્નેસ્ટ ગીબર્ટ (જે ગુએના મિત્ર હતા) હતા, તો તે વર્ષના માર્ચમાં ગીબર્ટના મૃત્યુ દ્વારા પેઇન્ટિંગ માટે 1893નું ટર્મિનસ એન્ટે ક્વેમ સ્થાપિત કરી શકાય છે. તેમના જંગલો અને ડ્રાયડ્સના ચિત્રોમાં જ ગુયેએ તેમની કલાત્મક દ્રષ્ટિને સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે વ્યક્ત કરી હતી અને સૌથી વધુ સફળતાપૂર્વક લોકપ્રિય સ્વાદ અને વિવેચનાત્મક સ્વાગત સાથે તાલ મિલાવ્યો હતો; "તેમની પ્રતિભા પ્રકૃતિના સચેત અભ્યાસમાં પરિવર્તિત થઈ હતી". ગુએ ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓના સ્ત્રી વૃક્ષ આત્માઓથી પ્રેરિત હતા, અને ફ્રેન્ચ સાહિત્યમાં સદીઓ જૂના પ્રવાહ દ્વારા પણ પ્રેરિત હતા, જે વૃક્ષોમાં રહસ્યમય અથવા આધ્યાત્મિક શક્તિને જુએ છે અને વૃક્ષની કાપણીને એક પ્રકારની હત્યા તરીકે વિલાપ કરે છે. ગુએની ડ્રાયડ શ્રેણીની શરૂઆત પોએમે ડેસ બોઇસથી થઈ હતી, જે તેમનું સૌથી વધુ પ્રદર્શિત ચિત્ર બન્યું હતું. તે 1889 ના પેરિસ સેલોનમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેને રજત ચંદ્રક મળ્યો હતો; પેરિસમાં 1900 ના પ્રદર્શન યુનિવર્સલમાં, જ્યાં તેને બીજો રજત ચંદ્રક મળ્યો હતો; અને લંડનમાં 1908 ના ફ્રાન્કો-બ્રિટીશ પ્રદર્શનમાં. વિભાવના સરળ હતીઃ પાનખરના જંગલમાં પડી ગયેલા પાંદડાઓ વચ્ચે સંખ્યાબંધ નગ્ન સ્ત્રીઓ પડેલી હોય છે. અલૌકિક પ્રકાશ અલૌકિકની નોંધ રજૂ કરે છે. આ પેઇન્ટિંગ ફ્રેન્ચ રાજ્ય દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું અને મ્યુઝી દ ડ્રેગુઇનન ખાતે જમા કરવામાં આવ્યું હતું. તેનું હાલનું સ્થાન અજ્ઞાત છે અને છબી માત્ર પુનઃઉત્પાદનથી જ ઓળખાય છે. લા મોર્ટ ડુ ચેન (ધ ડેથ ઓફ ધ ઓક) 1891 માં અનુસરવામાં આવ્યું હતું, જે વિક્ટર ડી લેપ્રેડની એક કવિતાથી પ્રેરિત હતુંઃ "જ્યારે તે વ્યક્તિએ તમને તેની કાયરતાપૂર્ણ કુહાડીથી માર્યો હતો,/હે રાજા જેને ગઈકાલે પર્વત ગર્વથી લઈ ગયો હતો,/મારો આત્મા, પ્રથમ ફટકો, ગુસ્સો સાથે ગુંજી ઉઠ્યો હતો,/અને પવિત્ર જંગલમાં ત્યાં મોટો શોક હતો". પેઇન્ટિંગનું સ્થાન અજ્ઞાત છે. લા ડર્નિએરે ડ્રાયડે 1898 માં દેખાયો. તે ગુએની કૃતિઓમાં સૌથી વધુ જાણીતી છે, જે મ્યુઝી ડેસ ઑગસ્ટીન્સ ડી તુલોઝના સંગ્રહમાં અકબંધ રહી છે. આ પેઇન્ટિંગ એક કવિતાથી પ્રેરિત હતુંઃ "એક શોકાતુર મૌન મહાન જંગલોમાં ભરાઈ ગયું હતું,/એકવાર આવી મીઠી visions./Pan સાથે લોકો હમણાં જ સમાપ્ત થઈ ગયા હતા. 'પડી જાઓ, હે લાલ પાંદડાં!/પડી જાઓ!' રડતા ડ્રાયડ મૃત્યુ પામતા અવાજમાં રડી પડ્યો. પેડેસ્ટલ પરના ઝાંખા ગ્રીક અક્ષરોનો અનુવાદ છેઃ "પાન, પ્રેમી ડ્રાયડ્સના પ્રિય". વિવેચક એન્ટોનીન પ્રાઉસ્ટે લખ્યું હતું કે, "છાપ એટલી સાચી છે, પાનખરની લાગણી એટલી મૂર્ત છે કે આપણે ઘણી વાર જોયેલી વસ્તુને આટલી સફળતાપૂર્વક આપણી સામે લાવવા બદલ એમ. ગુએના આભારી રહી શકીએ છીએ". લેસ ગ્રીવ્સ (ધ થ્રશ) નું પ્રદર્શન 1899ના પેરિસ સલૂનમાં કરવામાં આવ્યું હતું. તે પોએમ ડેસ બોઇસ સાથે 1900 ના પ્રદર્શન યુનિવર્સલમાં ફરીથી દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. અહીં ડ્રાયડ્સ, ભૂખ્યા થ્રશની જેમ, દ્રાક્ષની વેલાઓ વચ્ચે ઝૂલતા હોય છે, ઝાકળથી ઝગમગતી હોય છે અને કચડી દ્રાક્ષનો લોહી-લાલ રસ (સેલોન પ્રોગ્રામમાં બિનઅનુભવી પંક્તિઓ અનુસાર "ડુ સાંગ ડેસ ગ્રેપ્સ éક્રેસીસ"). વિવેચકે તેના "દુર્લભ તેજસ્વી ગુણો" અને "નિર્વિવાદ કાવ્યાત્મક આકર્ષણ" ની પ્રશંસા કરી હતી. આ ચિત્ર હવે માત્ર નબળા પુનઃઉત્પાદનથી જ જાણીતું છે. ગુએની ડ્રાયડ શ્રેણીની પરાકાષ્ઠા લેસ બોરેક્સ ડેસ બોઇસ (વુડ્સના એક્ઝિક્યુશનર્સ) સાથે થઈ, જે ફરીથી એક કવિતાથી પ્રેરિત છે, જે ખૂબ જ જૂની છેઃ પિયરે ડી રોન્સાર્ડ (1524-1585) દ્વારા "કોન્ટ્ર લેસ બુચેરોન્સ ડે લા ફોરેટ ડી ગેસ્ટિન" (અગેન્સ્ટ ધ લમ્બરજેક્સ ઓફ ધ ફોરેસ્ટ ઓફ ગેસ્ટિન). (બીજી પ્રેરણા 1906 માં પ્રકાશિત થયેલી કવિતા "પોર લેસ આર્બર્સ" હોઈ શકે છે, જે રોનસાર્ડને ટાંકે છે અને "લેસ બોરેઓક્સ ડેસ બોઇસ" શબ્દસમૂહનો ઉપયોગ કરે છે.) આ પેઇન્ટિંગનું પેરિસ સેલોન ખાતે બે વખત પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, 1909માં અને ફરીથી 1914માં, પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધની પૂર્વસંધ્યાએ. એક સમીક્ષકે તેને ખરેખર સુંદર work.in ગણાવી જે વાસ્તવવાદ અને કવિતા બુદ્ધિપૂર્વક જોડાયેલા છે. લાકડા કાપનારાઓએ મોટા વૃક્ષો કાપી નાખ્યા છે અને ગાઢ જંગલમાં સફાઇ કરી છે. કુહાડીના ભોગ બનેલા લોકો જમીન પર પડે છે. તેમના જલ્લાદ વૃક્ષની થડ પર બેસીને આરામ કરે છે અને મોટી આગ પર પોતાને ગરમ કરે છે. એક હજી પણ તેના ખરબચડા ચહેરાની વચ્ચે તેની કુહાડી પકડે છે જે આ કૃત્યને લઈને અસ્વસ્થ લાગે છે; અન્ય, ઉદાસીન ચહેરાઓ સાથે, તેમની પાઇપને ધૂમ્રપાન કરતી વખતે પોતાને ગરમ કરે છે. ડાબી બાજુએ આગ ભડકાવવા માટે એક બંડલ લાવતી લાકડાની પેટી આવે છે. જ્યોત ચમકતી હોય છે, વાદળી રંગનો ધુમાડો ક્લિયરિંગમાં ફેલાય છે અને આકાશ તરફ વધે છે. નજીકથી જુઓ, અને તમને અપ્સરાઓ અને પ્રાણીસૃષ્ટિની છાયચિત્રો મળશે; તેઓ જંગલના દેવતાઓ છે, જેમના માટે કવિ રોનસાર્ડ રડ્યા હતા, અને આ ધુમાડાના વાદળમાં લઈ જવામાં આવ્યા હતા. હવેથી જંગલ તેનો જાદુ અને mystery.M ગુમાવી ચૂક્યું હશે. ગેબ્રિએલ ગુએની પેઇન્ટિંગ સલૂનમાં સૌથી પ્રભાવશાળી પૈકીની એક છેઃ તે ઉદાસીન લોકોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે. અંગ્રેજી વિવેચક હેનરી હીથકોટ સ્ટેથમે, કદાચ ધુમાડામાં એક આકૃતિની રાક્ષસી દેખાવની નોંધ લેતા, ખતરાની નોંધ લીધી, એમ કહીને કે "વૃક્ષો કાપતા લાકડા કાપનારાઓને અપ્સરાઓના ભૂત દ્વારા બદલો લેવાની ધમકી આપવામાં આવે છે". રોનસાર્ડની કવિતા એક વિલાપ છે, પરંતુ તે કઠોર ન્યાયની પણ હાકલ કરે છેઃ "ખૂની અપવિત્રતા! જો આપણે ચોરને ફાંસીએ લટકાવીએ/બહુ ઓછી કિંમતની લૂંટ માટે,/કેટલી આગ, લોખંડ, મૃત્યુ અને તકલીફ/શું તમે લાયક છો, ખલનાયક, અમારી દેવીઓની હત્યા માટે? સ્ત્રીઓ અને વૃક્ષોનું ચિત્રણ કરતા, ગુએ રમૂજની ભાવના પણ પ્રદર્શિત કરી શકે છે. તારીખ વગરનું કામ લા કોચર એક પાળેલું ડ્રાયડ રજૂ કરે છે; એક ખૂબ જ વાસ્તવિક મહિલા, નગ્ન નહીં પરંતુ સંપૂર્ણપણે કપડા પહેરેલી, એક વૃક્ષના સ્ટમ્પ પર બેસેલી હોય છે, જે ગાદીથી વિપરીત નથી, સીવવા માટે સામગ્રી છે. તારીખ વગરનો અભ્યાસ અમોર! જંગલમાં એક નગ્ન એફ્રોડાઇટને દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જે પડી ગયેલા વૃક્ષ પર બેઠો છે. બાલ્ડ એકોલાઈટ્સ તેના પગ પર લાકડાથી સળગતી આગનું વલણ ધરાવે છે. તેમના મૃત્યુના એક વર્ષ પછી, 1924ના પેરિસ સેલોને ગ્રાન્ડ પેલેસમાં તેમના કાર્યના પૂર્વાવલોકન સાથે ગુયેના અવસાનને સ્વીકાર્યું હતું. પેઇન્ટિંગની સાથે, ગુએ એક શિક્ષક પણ હતા, જેમણે ઓછામાં ઓછા 1898 થી 1912 સુધી ઇકોલ મ્યુનિસિપાલિટી સુપરિયોર તુર્ગોટમાં ચિત્રકળાના પ્રોફેસર તરીકે સેવા આપી હતી. તેમના કેટલાક વિદ્યાર્થીઓ ગુયેના પોતાના માર્ગદર્શક જીન-લિયોન જેરોમના વિદ્યાર્થીઓ પણ બન્યા હતા. 1904 માં જેરોમના મૃત્યુ પછી, ગુએએ 20 મી સદીમાં શૈક્ષણિક કલાના સિદ્ધાંતોને આગળ ધપાવ્યા, ભલે તે ફેશનમાંથી ઝાંખુ થઈ ગયું, એક સમયે પ્રભાવવાદ દ્વારા શક્તિશાળી જંગલ. સંગ્રહાલયો અને અન્ય ઇમારતોમાં સંગ્રહાલયોમાં ગુએની કૃતિઓ, કાલક્રમિક ક્રમમાં સૂચિબદ્ધ છે, તેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ ચેટો ડુ રોઈ રેને, પેરોલ્સ-એન-પ્રોવેન્સ, ફ્રાન્સઃ લેટોન એટ લેસ પેસન્સ, 1877. મ્યુઝી ડી ગ્રેનોબલ, ફ્રાન્સઃ લે લેવિટ ડી એફ્રાઈમ, 1878. મ્યુઝીઓ ડેલ પલાસિયો વેરગારા, વીના ડેલ માર, ચિલીઃ લે ટુલિયનમ પેન્ડન્ટ લા પર્સિક્યુશન; શહીદ દ સેઇન્ટ પૌલીન, 1880. મૈસન ડી વિક્ટર હ્યુગો, પેરિસઃ કોસેટ, 1882; વિક્ટર હ્યુગોને અંકિત અને ગુએ દ્વારા હસ્તાક્ષરિત આલ્બ્યુમેન પ્રિન્ટ. મ્યુઝી ડેસ ઑગસ્ટીન્સ ડી તુલોઝ, ફ્રાન્સઃ લા ડર્નિએરે ડ્રાયડે, 1898. મ્યુઝી ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ડી મોર્લેક્સ, ફ્રાન્સઃ અન વિયેલાર્ડ એસિસ ડાન્સ અન જાર્ડિન (કદાચ ગુયેના દાદા), 1899 સુધીમાં., પેરિસઃ ખ્રિસ્ત ડોનન્ટ લેસ ક્લેફ્સ એ સેન્ટ પિયર, 1904 સુધીમાં. મેરી (ટાઉન હોલ), બોર્જેસ, ફ્રાન્સઃ લેસ બોરેઓક્સ ડેસ બોઇસ, 1909. મેરી (ટાઉન હોલ), લે ફૌએટ, મોર્બિહાન, ફ્રાન્સઃ પેસાજ પોઈટેવિન, તારીખ વગરનું. સંદર્ભો સ્ત્રોતો બ્રુન્ડ, એલ. "ટૂર્ની ફોરેસ્ટીયર ઓક્સ સેલોન્સ ડી પેઇન્ચર ડી 1914", રેવ્યુ ડેસ ઇઓક્સ એટ ફોરેટ્સ, વોલ્યુમ. 53, 1914-1915, pp. 409-415. એસ્કોલિયર, રેમન્ડ. "લે સેલોન", લે કોરસપોન્ડન્ટ, જુલાઈ 10,1924, પૃષ્ઠ. 103-118. એક્સપ્લિકેશન ડેસ ઑવ્રેજેસ ડી peinture.des આર્ટિસ્ટ્સ વાઇવેન્ટ્સ એક્સપોઝ એ લા ગેલેરી ડેસ મશીન્સ લે 1ર મે 1889 (પેરિસ સેલોનની સૂચિ), પેરિસઃ પોલ ડ્યુપોન્ટ, 1889. એક્સપ્લિકેશન ડેસ ઑવ્રેજેસ ડી peinture.des આર્ટિસ્ટ્સ વાઇવેન્ટ્સ એક્સપોઝ એયુ પેલેસ ડેસ ચેમ્પ્સ-એલિસી લે 1ર મે 1891 (પેરિસ સેલોનની સૂચિ), પેરિસઃ પોલ ડ્યુપોન્ટ, 1891. ફેબી, ફ્રાન્કોઇસ. "Pour les Arbres", લે કોરસપોન્ડન્ટ, નવેમ્બર 25,1906, પૃષ્ઠ. 801-804. "GUAY ગાબ્રિએલ" લે લિવ્રે ડી 'ઓર ડેસ પેઇન્ટ્રેસ એક્સપોઝન્ટ્સ વાઇવેન્ટ્સ ઓ જેનવિઅર 1903, સેકન્ડ એડિશન, પેરિસ, 1905, pp. 243-244. હજલમાર્સન, બિરગિટ્ટા. આર્ટફુલ પ્લેયર્સઃ આર્ટિસ્ટિક લાઇફ ઇન અર્લી સાન ફ્રાન્સિસ્કો, લોસ એન્જલસઃ બાલ્કની પ્રેસ, 1999. હાઉસસે, હેનરી. લે સેલોન ડી 1888, પેરિસઃ બૌસોડ, વેલાડોન એન્ડ સી., 1888. હસ્ટિન એ. સેલોન ડી 1891, પેરિસઃ લુડોવિક બાશેટ, 1891. કેલર, આલ્ફ્રેડ, મુખ્ય સંપાદક. લે મોનિટર ડુ ડેસિન, ડી લ 'આર્કીટેક્ચર એન્ડ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ, એપ્રિલ, 1898, પૃષ્ઠ 4 અને એપ્રિલ, 1912, પૃષ્ઠ 38. લે સેન, કેમિલી. લે મેનેસ્ટ્રેલમાં "એલ એક્સપોઝિશન ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સઃ જર્નલ ડી મ્યુઝિક, જુલાઈ 5,1899, પૃષ્ઠ. 147-149. "ન્યૂરોલોજી", લે મેનેસ્ટ્રેલ, વોલ્યુમ. 59, ના. 11, માર્ચ 12,1893, પૃષ્ઠ 88. નોએલ, બેનોઇટ અને હોર્નન, જીન. પેરિસિયાનાઃ લા કેપિટલ ડેસ પેઇન્ટ્રેસ ઓ XIXème સીકલ, પેરિસઃ પ્રેસ ફ્રાન્સિલીનેસ, 2006. "નોવેલ્સ એન્ડ ઇકોસ", ગિલ બ્લાસ, જાન્યુઆરી 2,1893, પૃષ્ઠ 1. પ્રૂસ્ટ, એન્ટોનીન. લે સેલોન ડી 1898, પેરિસઃ ગૌપિલ એન્ડ સી, 1898; હેનરી બેકોન દ્વારા અંગ્રેજી અનુવાદ, 1898નું ગૌપિલનું પેરિસ સેલોન, ન્યૂ યોર્કઃ જીન બૌસોડ, માનસી, જૌઅન્ટ એન્ડ કંપની, 1898. રોજર-મિલ્સ, લિયોન. લેસ હ્યુરેસ ડી 'ઉન પેરિસિયને (પુસ્તકની કવર આર્ટ પૂરી પાડનાર ગેબ્રિએલ ગુયેને સમર્પિત વાર્તા "યુને વિઝન ડી' અલોરી" નો સમાવેશ થાય છે), પેરિસઃ ફ્લેમેરિયન, 1890. રોશચ, અર્નેસ્ટ. "113-લા ડેનિઅર ડ્રાયડે" ઇન કેટલોગ ડેસ કલેક્શન્સ ડી પેઇન્ચર ડુ મ્યુઝી ડી તુલોઝ, 1922, પૃષ્ઠ 76. સ્ટેથમ, એચ. હીથકોટ. "ધ સેલોન એન્ડ ધ રોયલ એકેડેમી" ઇન ધ નાઇન્ટીન્થ સેન્ચ્યુરી એન્ડ આફ્ટર, લંડન એન્ડ ન્યૂ યોર્ક, વોલ્યુમ 75, નં. 448, જૂન 1914, પૃષ્ઠ. 1358-1370. ટેલર, ડેનિસ. હાર્ડીની કવિતાઃ 1860-1928, ન્યૂ યોર્કઃ કોલંબિયા યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1981. બાહ્ય કડીઓ Elégies, XXIV, Pierre de Ronsard (1524-1585) દ્વારા કોન્ટ્ર લેસ બુચેરોન્સ ડે લા ફોરેટ ડી ગેસ્ટિન, એ કવિતાનું સંપૂર્ણ લખાણ છે જેણે ગુએની પેઇન્ટિંગ Les bourreaux des bois (ફ્રેન્ચમાં) ને પ્રેરણા આપી હતી. વિક્ટર ડી લેપ્રેડ (1812-1883) દ્વારા લખાયેલ લા મોર્ટ ડી 'ઉન ચેન, તે કવિતાનું સંપૂર્ણ લખાણ છે જેણે ગુએની પેઇન્ટિંગ લા મોર્ટ ડુ ચેન (ફ્રેન્ચમાં) ને પ્રેરણા આપી હતી. ડ્રાયડ્સ 1848 જન્મ 1923 મૃત્યુ નગ્ન કલા 20મી સદીના ફ્રેન્ચ ચિત્રકારો 19મી સદીના ફ્રેન્ચ ચિત્રકારો