The Last Judgement (Vasari and Zuccari)
ઇટાલીના ફ્લોરેન્સમાં આવેલું 'ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ ઇન ધ કેટેડ્રેલ ડી સાન્ટા મારિયા ડેલ ફિઓરે' એક ભીંતચિત્ર છે, જેની શરૂઆત 1572માં ઇટાલિયન પુનર્જાગરણ માસ્ટર જ્યોર્જિયો વાસારી દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને 1579માં ફેડેરિકો ઝુકારી દ્વારા તેમના મૃત્યુ પછી પૂર્ણ કરવામાં આવી હતી. શરૂઆતમાં ગ્રાન્ડ ડ્યુક કોસિમો આઈ ડી મેડિસી દ્વારા કાર્યરત, તે કેથેડ્રલના ગુંબજની છત પર સ્થિત છે. તે 1989 અને 1994 વચ્ચે હાથ ધરવામાં આવેલા વ્યાપક પુનઃસ્થાપનનો વિષય હતો. ફ્લોરેન્સમાં કેટેડ્રેલ ડી સાન્ટા મારિયા ડેલ ફિઓરનો ગુંબજ પૂર્ણ થવાના આરે પહોંચતા તેની છતને કેવી રીતે શણગારવી તે અંગે સંખ્યાબંધ સૂચનો આવ્યા હતા. એક એ હતું કે તેને મોઝેક શણગારથી ઢાંકવું જોઈએ જેથી ડ્રમની ગોળાકાર બારીઓમાંથી અને ફાનસમાંથી ઉપલબ્ધ પ્રકાશનો મહત્તમ ઉપયોગ કરી શકાય. જો કે, મોઝેક સાથે થોડો અનુભવ હતો અને તેને અત્યંત ખર્ચાળ માનવામાં આવતો હતો. તે સમયે એવી પણ ચિંતા હતી કે ગુંબજના વિશાળ વજનને ધ્યાનમાં રાખીને ગુંબજ પર તેમના વજનની શું અસર પડશે, જે આજે બહુ મહત્વપૂર્ણ નથી લાગતું. ગુંબજના આર્કિટેક્ટ ફિલિપ્પો બ્રુનેલેશીએ દરખાસ્ત કરી હતી કે છતને સોનાથી ઢાંકવામાં આવે, પરંતુ એપ્રિલ 1446માં તેમના મૃત્યુએ આ વિચારનો અંત લાવી દીધો. અંતે છતને ખાલી સફેદ કરવામાં આવી હતી. ટ્રેન્ટની ધાર્મિક પરિષદ અને પરિણામી પ્રતિ-સુધારણાના જવાબમાં ગ્રાન્ડ ડ્યુક કોસિમો પ્રથમ ડી 'મેડિસીએ 1568માં ફ્લોરેન્સમાં ખ્રિસ્તી શાસક અને ધાર્મિક કલાના પ્રવર્તક તરીકેની તેમની ભૂમિકાની જાહેરાત કરવા ઉપરાંત નવી ધાર્મિક વ્યવસ્થા અને પોપ માટે તેમનું સમર્થન પ્રદર્શિત કરવાના સાધન તરીકે છતની સજાવટ કરવાનું નક્કી કર્યું ત્યાં સુધી ગુંબજ શણગાર વગરનો રહ્યો. કોસિમોએ તેમના દરબારી ચિત્રકાર જ્યોર્જિયો વાસરી અને તેમના સાહિત્યિક અને ધાર્મિક સલાહકાર વિદ્વાન બેનેડિક્ટીન પાદરી વિન્સેન્ઝો બોર્ઘિનીને યોગ્ય સજાવટ રચવાનું કામ સોંપ્યું હતું. કદાચ સિસ્ટીન ચેપલ વસારીની છત પર મિકેલેન્ગીલોના કામથી પ્રેરિત થઈને 'ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ' ની થીમ સૂચવવામાં આવી હતી. આ પ્રોજેક્ટ પર વસારી અને બોરઘિની વચ્ચે અને વસારી અને પ્રખ્યાત માનવતાવાદી કોસિમો બારતોલી વચ્ચે વ્યાપક પરામર્શ થયો હતો. દાંતેની ડિવાઇન કોમેડી સાથે બુક ઓફ રેવિલેશનમાંથી પ્રેરણા લેતી બોર્ઘિનીની અંતિમ મૂર્તિપૂજક રચનામાં ભોંયરાની દિવાલોને કેન્દ્રિત વર્તુળોમાં રંગવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ખ્રિસ્ત, મેડોના અને દૂતોને દર્શાવતા ઉપલા વિસ્તારો હતા, જે સ્વર્ગ તરફ આગળ વધતા માણસની આત્માના વિમોચનનું પ્રતીક હશે. સૌથી નીચલા વર્તુળમાં અધોલોકની ભયાનકતામાં માણસના વંશને દર્શાવવા માટે શાશ્વત યાતના દર્શાવવામાં આવશે. તેના જવાબમાં વસારીએ બોરઘિનીના ઇનપુટ સાથે ડિઝાઇનની કલ્પના કરવા માટે અસંખ્ય રેખાંકનો પૂર્ણ કર્યા. વસારીએ 1572માં કામ શરૂ કર્યું હતું. બ્રુનેલેશીએ ધારણા કરી હતી કે લોખંડની વીંટીઓ સ્થાપિત કરીને ગુંબજની આંતરિક સપાટી સુધી પહોંચવાની જરૂર પડશે જેમાંથી સ્કેફોલ્ડિંગ લટકાવી શકાય છે. આંતરિક કવચમાં નાની બારીઓ પણ હતી જેના દ્વારા ચિત્રકાર લટકેલા પ્લેટફોર્મ પર ક્રોલ કરી શકતો હતો. બોલોનીઝ ચિત્રકાર લોરેન્ઝો સબાટિનીની સહાય છતાં, વસારીએ જૂન 1574માં તેમના મૃત્યુ પહેલાં ધ 24 એલ્ડર્સ ઓફ ધ એપોકેલિપ્સનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું માત્ર સૌથી ઉપરનું સ્તર અને તેની નીચે તરત જ ત્રણ વિભાગો પૂર્ણ કર્યા હતા. કોસિમોએ બે મહિના સુધી તેમની અધ્યક્ષતા કરી હતી. તેમના અનુગામી ફ્રાન્સેસ્કો આઈ ડી મેડિસીએ પ્રોજેક્ટ ચાલુ રાખવાનું નક્કી કર્યું અને તેમણે ફ્રેસ્કોના ઉપયોગ તેમજ ગુંબજના ઉપરના ચાર ભાગો માટે વસારીના રેખાંકનો અને નરકના દ્રશ્યો માટેના તેમના રેખાચિત્રો તેમજ તેમની પેઇન્ટિંગ શૈલી બંનેનું પાલન કરવાની સૂચનાઓ સાથે કામ પૂર્ણ કરવા માટે ફેડેરિકો ઝુકારીને નિયુક્ત કર્યા. આ પ્રોજેક્ટ હાથ ધરવા માટે ઝુકારીના ઔપચારિક કરાર પર નવેમ્બર 1575માં એલ 'ઓપેરા ડી સાન્ટા મારિયા ડેલ ફિઓરે સાથે હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યા હતા અને તેમણે 30 ઓગસ્ટ 1576ના રોજ કામ શરૂ કર્યું હતું. તેમને મદદ કરનારા કલાકારોમાં બાર્ટોલોમિયો કાર્ડુચી, ડોમેનિકો પાસિગ્નાનો અને સ્ટેફાનો પિએરી (જે રોમમાં ઝુકારીના સહયોગી હતા) નો સમાવેશ થાય છે. અત્યાર સુધી જે કામ પૂર્ણ થયું હતું તે વસારીની "રૂઢિચુસ્ત" પરંપરાગત ટસ્કન શૈલીને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જેમાં સૂક્ષ્મ રંગ પરિવર્તન અને દોષરહિત રીતે દર્શાવવામાં આવેલી આકૃતિઓ સાથે સુમધુર સ્વાદિષ્ટતા હતી. કરાર દ્વારા તેમના પર લાદવામાં આવેલા પ્રતિબંધો છતાં ઝુકારી (જે ફ્લોરેન્ટાઇન સંસ્કૃતિ અને સ્વાદ માટે અજાણી વ્યક્તિ હતા) એ રંગેલા પાત્રોની શારીરિક રચના, વેશભૂષા અને રંગની શ્રેણીમાં ફેરફાર કરીને પોતાની શૈલીયુક્ત ભાષા લાદવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. વસારીની પદ્ધતિની લાક્ષણિકતા જે વિગતવાર હતી તે કેથેડ્રલની ફ્લોરમાંથી પસંદ કરવી મુશ્કેલ હોવાથી ઝુકારીએ થિયેટર બેકક્લોથ્સના નિર્માણના તેમના અનુભવ અને રોમન ચિત્રકારો દ્વારા એક કાર્યનું નિર્માણ કરવાની પદ્ધતિઓ પર ધ્યાન દોર્યું હતું, જે નબળી કાર્યકારી ગુણવત્તાની હોવા છતાં ભવ્ય અંતિમ અસર પેદા કરી હતી. જોકે આનાથી તેમને આ પ્રોજેક્ટ ત્રણ વર્ષમાં પૂર્ણ કરવાની મંજૂરી મળી, ખાસ કરીને આવા કદના કમિશન માટે. ઝુકારીએ સ્મારક મેડલિયન (જે હવે બાર્ગેલો મ્યુઝિયમમાં સંરક્ષિત છે) શરૂ કરીને પ્રોજેક્ટ પૂર્ણ થવાની ઉજવણી કરી હતી. જ્યારે ઓગસ્ટ 1579માં તૈયાર થયેલા કામનું અનાવરણ કરવામાં આવ્યું ત્યારે ફ્લોરેન્ટાઇન લોકો પરિણામથી નાખુશ હતા અને આવા આકરા હુમલા થયા હતા કે તેમણે ઝુકારીની પ્રતિષ્ઠા અને ભાવિ કમિશન પર ઊંડી અસર કરી હતી. 16મી સદીના લેખક એન્ટોનિયો ફ્રાન્સેસ્કો ગ્રેઝિનીએ હાસ્યજનક રીતે ભીંતચિત્રો પર વ્યંગ કર્યો હતો (જેમાં "જ્યોર્જિન" વસારીનો સંદર્ભ હતો): "હું સત્ય બોલું છું, અન્યની નફરતથી કે અપમાનથી નહીં, પરંતુ ખરેખર જ્યોર્જિન ડી 'અરેઝો, જ્યોર્જિન, જ્યોર્જિનને જ્યોર્જિનના પાપ માટે દોષી ઠેરવવા જોઈએ". પાછળથી 20મી સદીના ઇટાલિયન કલા વિવેચક કાર્લો લુડોવિકો રાગિયાંતીએ પ્રસ્તાવ મૂક્યો કે બ્રુનેલેશીના સ્થાપત્યના શુદ્ધ સ્વરૂપો પર વધુ સારી રીતે ભાર આપવા માટે સમગ્ર તિજોરીને સફેદ કરવામાં આવે. 1981માં ભીંતચિત્રોને પુનઃસ્થાપિત કરવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો ત્યાં સુધી આ ચર્ચા ઉગ્ર બની હતી. પુનઃસ્થાપના જોકે પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓને પ્રવેશ પૂરો પાડવા માટે 1979માં કેથેડ્રલની અંદર સ્કેફોલ્ડિંગના 16 કેન્દ્રિત સ્તરો ઉભા કરવામાં આવ્યા હતા, જાન્યુઆરી 1989માં વાસ્તવિક પુનઃસ્થાપના શરૂ થાય તે પહેલાં તૈયારીમાં વિવિધ વિલંબ સાથે વધુ 10 વર્ષનું સંશોધન થયું હતું. ક્રિસ્ટીના એસિડિનીની દેખરેખ હેઠળ હાથ ધરવામાં આવેલી પુનઃસ્થાપના સત્તાવાર રીતે જાન્યુઆરી 1994માં સમાપ્ત થઈ હતી, જોકે તેને દૂર કરવામાં 1995ના અંત સુધી સમય લાગ્યો હતો. એક ઊંચી લિફ્ટ જમીન પરથી પુનઃસ્થાપન સ્તરની શરૂઆત સુધી પહોંચ પૂરી પાડે છે. આ પ્રોજેક્ટનો અંદાજિત ખર્ચ $25 મિલિયન હતો. ભીંતચિત્ર બનાવવા માટે વસારીએ સાચા ભીંતચિત્ર પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો હતો જેમાં બંધનકર્તા એજન્ટનો ઉપયોગ કર્યા વિના ચૂનો આધારિત પ્લાસ્ટરને ભીનું કરવા માટે રંગદ્રવ્યનો સીધો ઉપયોગ સામેલ હતો કારણ કે તે તેને સૌથી વધુ વાયરલ, સૌથી સુરક્ષિત, સૌથી દ્રઢ અને ટકાઉ માનતા હતા. નુકસાન એ છે કે આ પદ્ધતિ સૌથી મુશ્કેલ અને સમય માંગી લેતી પદ્ધતિઓમાંની એક છે. સમય માટે દબાવવામાં આવતા, ઝુકારીએ મોટે ભાગે સેક્કો પદ્ધતિનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જેમાં નબળા ચૂનાના પત્થરોના દ્રાવણના બંધનકર્તાનો ઉપયોગ કરીને સૂકા પ્લાસ્ટર પર ચિત્રકામનો સમાવેશ થાય છે. આ પદ્ધતિ ટકાઉ નથી એમ માનીને વસારીનો આ પદ્ધતિ અંગે નબળો અભિપ્રાય હતો. તેમની માન્યતાની પુષ્ટિ થઈ હતી કારણ કે પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓએ શોધી કાઢ્યું હતું કે જ્યારે વસારીના ભીંતચિત્રો વર્ચ્યુઅલ રીતે અકબંધ હતા અને પ્લાસ્ટરમાં હજુ પણ રંગો સારી રીતે સંકલિત હતા ત્યારે ઝુકારીના ભીંતચિત્રોને રંગની નોંધપાત્ર ખોટ સહન કરવી પડી હતી અને કેટલાક વિસ્તારોમાં દિવાલથી અલગ થઈ ગયા હતા. આર્ટવર્ક પર મુખ્ય અસર ધૂળ અને કાદવ (જે ચર્ચની પ્રવૃત્તિઓમાંથી ઉપર તરફ ધુમાડો ઉઠવાથી જમા થયો હતો) થી થઈ હોવાથી ભીંતચિત્રોને મોટે ભાગે ડિઓનાઇઝ્ડ પાણીથી સાફ કરવામાં આવે છે, જે જાપાની કાગળની શીટ દ્વારા લાકડાના લોટમાં કોમ્પ્રેસ કરવામાં આવ્યું હતું. જ્યાં કલાકૃતિ વધુ નાજુક સ્થિતિમાં હતી ત્યાં માત્ર કાગળ અને પાણીનો ઉપયોગ થતો હતો. સંકોચનને 20 મિનિટ સુધી ચાલુ રાખવામાં આવ્યું હતું, તે પહેલાં તેને દૂર કરવામાં આવ્યું હતું અને કપાસના સ્વેબનો ઉપયોગ કરીને કાળજીપૂર્વક ગંદકી દૂર કરવામાં આવી હતી. જ્યાં ઝુકારીના રંગો સહાયક દિવાલથી અપરિવર્તનીય રીતે અલગ થઈ ગયા હતા, ત્યાં પુનઃસ્થાપિત કરનારાઓ માટે એક્રેલિક રેઝિનનો ઉપયોગ કરીને તેમને ફરીથી જોડવું જરૂરી હતું. દસ્તાવેજીકરણ પુનઃસ્થાપન કાર્ય દરમિયાન ધ લાસ્ટ જજમેન્ટના સમગ્ર સચિત્ર ચક્રને ખાસ ડિઝાઇન કરેલા ઉપકરણો અને સૂચિમાં એકત્રિત કરવામાં આવેલી તમામ માહિતી સાથે ફોટોગ્રાફ કરવામાં આવ્યું હતું. ભીંતચિત્રોની પુનઃનિર્મિત છબીઓ સાથે તમામ પુનઃસ્થાપન માહિતી થિસોરસ ફ્લોરેન્ટિનસ કમ્પ્યુટર સિસ્ટમમાં સંગ્રહિત અને સંચાલિત કરવામાં આવી હતી. વર્ણન ભીંતચિત્રો આવરી લે છે તેમ છતાં અન્ય સ્રોતો જણાવે છે અને આ ચિત્રમાં પાંચ કેન્દ્રિત સ્તરો અને આઠ ત્રિકોણાકાર વિભાગો (સ્પિચ) છે. 24 એલ્ડર્સ ઓફ ધ એપોકેલિપ્સથી ઘેરાયેલા કેન્દ્રીય ખોટા ફાનસથી શરૂ કરીને ઉપરથી નીચે સુધી, પેઇન્ટિંગ નીચે પ્રમાણે ગોઠવવામાં આવ્યું છેઃ ધ 24 એલ્ડર્સ ઓફ ધ એપોકેલિપ્સ. દરેક વિભાગમાં ત્રણ છે. એન્જલ્સના ગાયકો. જેમાં વિવિધ સંગીતનાં સાધનો સાથે અને ઉત્કટના સાધનો ધરાવતા દૂતો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં ક્રોસ, એક પ્યાલા, એક સ્તંભ, કાંટાનો મુગટ, પાસા, ફ્લેગેલમ, નખ, સરકો માટેનું ઘડો, પિંચર, ઝભ્ભો, સ્પોન્જ અને તલવારનો સમાવેશ થાય છે. "INRI-ECCE HOMO" સ્તંભ સાથે ક્રોસ પાવર સાથે ચેરુબિમ અને સેરાફિમ નખ અને પેઇર સાથે આર્કાર્જેલ્સ ખ્રિસ્તના ઝભ્ભાની રજવાડાઓ સાથે એન્જલ્સ કાંટાના તાજ સાથે પ્રભુત્વ અને ભાલા અને પ્યાલા સાથે ખ્રિસ્ત, મેરી અને સંતો ખ્રિસ્ત, મેરી, જ્હોન બાપ્ટિસ્ટ, વિવિધ ફ્લોરેન્ટાઇન સંતો, આદમ અને હવાના પ્રેરિતો અને ઇવેન્જેલિસ્ટ પોપ્સ, બિશપ્સ અને પાદરીઓ કુમારિકાઓ અને ધાર્મિક હુકમના સભ્યો ભગવાનના લોકો, રાજાઓ અને રાજકુમારો ચર્ચના લોકો અને યોદ્ધા સંતોના ડૉક્ટરો, પવિત્ર આત્મા અને બીટિટ્યુડ્સની ભેટો. આ સાત ગુણો, પવિત્ર આત્માની ભેટ અને સાત ધૂન દર્શાવે છે. આશા, દાન, વિશ્વાસ ભાઈનો પ્રેમ, "શાંતિ સ્થાપકો ધન્ય છે", શાણપણ વિવેક ", નમ્રને ધન્ય છે", સંયમને સમજો ", હૃદયના શુદ્ધને ધન્ય છે", ધર્મનિષ્ઠા વિનમ્રતા ", ગરીબોને ધન્ય છે", ભગવાનની સલાહનો ભય ", દયાળુને ધન્ય છે", ન્યાય સાતત્ય ", ન્યાય માટે ભૂખ્યા લોકોને ધન્ય છે", જ્ઞાન ધીરજ ", શોક કરનારાઓને ધન્ય છે", મનોબળ કેપિટલ પાપો અને નરક. આ સ્તરમાં એક વિશાળ લ્યુસિફર છે જેમાં દરેક વિભાગમાં મુખ્ય પાપનું પ્રભુત્વ છે. સમય (કલાકની ઘડિયાળ ધરાવતી વ્યક્તિની રૂપકાત્મક આકૃતિ દ્વારા રજૂ કરાયેલ), પ્રકૃતિ અને ઋતુઓ (દરેક બાળક દ્વારા રજૂ કરાયેલ) અને ચર્ચની જીત પહેલાં મૃત્યુ. ઈર્ષ્યા સ્લોથ લસ્ટ પ્રાઇડ લોભ ખાઉધરાપણું એન્જ કેન્દ્રીય નાભિ સામેના સેગમેન્ટમાં, મેડોના અને સેન્ટ જ્હોન બાપ્ટિસ્ટ વચ્ચે ખ્રિસ્તની મોટી આકૃતિ માટે જગ્યા આપવા માટે માત્ર ત્રણ સ્તરો છે. આ કલાકૃતિમાં 700 આકૃતિઓ છે, જેમાં 248 દૂતો, 235 આત્માઓ, 21 સમકાલીન હસ્તીઓ, 102 ધાર્મિક 'આકૃતિઓ, 35 શાપિત, 23 કરૂબ, 14 રાક્ષસો, 13 ચિત્રો અને 12 પ્રાણીઓનો સમાવેશ થાય છે. ઝુકારીએ દર્શાવેલા સમકાલીન પાત્રોમાં મેડિસી આશ્રયદાતાઓ (કોસિમો પ્રથમ ડી મેડિસી અને તેમના પુત્ર ફ્રાન્સેસ્કો), સમ્રાટ, ફ્રાન્સના રાજા, બોર્ઘિની, ગિઆમ્બોલોગ્ના, વસારી અને અન્ય કલાકારો અને પોતે પણ અને તેમના ઘણા સંબંધીઓ (જેમ કે મૃત ભાઈ તાડેયો) અને મિત્રો પણ હતા. ગેલેરી સંદર્ભો વધુ વાંચન છેલ્લું ચુકાદાનું દ્રશ્ય, ફ્લોરેન્સમાં સાન્તા મારિયા ડેલ ફિઓરના કેથેડ્રલના કપોલાના સેગમેન્ટ્સમાંથી એકની ફ્રેસ્કો સજાવટ માટે અભ્યાસ ફ્લોરેન્સમાં જ્યોર્જિયો વાસરી ચર્ચ દ્વારા બ્રુનેલેશીના ડોમ પેઇન્ટિંગ્સની અંદર કેથોલિક પેઇન્ટિંગ્સ 1570 ના દાયકાના ચિત્રો કલા ચિત્રોમાં વર્જિન મેરી એન્જલ્સના ઈસુના ચિત્રોને દર્શાવતા ચિત્રો જ્હોન બાપ્ટિસ્ટને દર્શાવતા ચિત્રો કલામાં છેલ્લો ચુકાદો