Belgian hardcore techno
બેલ્જિયન હાર્ડકૉર ટેક્નો (જેને બેલ્જિયન ટેક્નો અથવા રેવ ટેક્નો તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) એ હાર્ડકૉર ટેક્નોની પ્રારંભિક શૈલી છે જે નવા બીટમાંથી ઉભરી આવી છે કારણ કે આ શૈલીમાં ઇબીએમ અને ટેક્નો પ્રભાવો વધુ પ્રચલિત થયા છે. આ ચોક્કસ શૈલીને "સાક્ષાત્કારાત્મક, લગભગ વેગનરિયન, બોમ્બાસ્ટિક ટેક્નો" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે, કારણ કે તેમાં નાટકીય ઓર્કેસ્ટ્રલ સ્ટેબ્સ અને ખતરનાક સિન્થ ટોનનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે, જે તેને ઇલેક્ટ્રોનિક નૃત્ય સંગીતના અગાઉના સ્વરૂપોથી અલગ પાડે છે. તે બેલ્જિયમમાં વિકાસ પામ્યું અને તે સમયગાળા દરમિયાન રેવ ચળવળના ભાગરૂપે, 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં નેધરલેન્ડ, જર્મની, ઇટાલી, યુકે અને ઉત્તર અમેરિકાના પ્રારંભિક કટ્ટર અવાજને પ્રભાવિત કર્યો. બેલ્જિયન હાર્ડકૉર યુરોપિયન ટેક્નો અને હાર્ડકૉર ટેક્નો બંને સાથે સંબંધિત છે, જેને સામાન્ય રીતે બાદમાંનું પ્રારંભિક સ્વરૂપ માનવામાં આવે છે. આ શૈલીને અન્ય ઘણા નામો દ્વારા ઓળખવામાં આવે છે, જેમ કે "બેલ્જિયન રેવ" અને "બ્રેટર ટેક્નો". બેલ્જિયન હાર્ડકૉરના તાત્કાલિક પુરોગામી બે અલ્પજીવી નવી બીટ પેટા શૈલીઓ હતી જેને "હાર્ડ બીટ" અને "સ્કિઝો" કહેવાય છે. મૂળરૂપે ઇલેક્ટ્રોનિક નૃત્ય સંગીતનું ધીમું સ્વરૂપ, બેલ્જિયન ન્યૂ બીટ 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં તેમની ઇચ્છિત ઝડપે અથવા સહેજ ઝડપી ગતિએ વગાડવામાં આવતા ટેક્નો રેકોર્ડ્સની રજૂઆત સાથે કટ્ટર ટેક્નોના મૂળ સ્વરૂપમાં વિકસિત થયું. આ ક્રૂર નવી કટ્ટર શૈલી સમગ્ર યુરોપના રેવ સર્કિટમાં ફેલાઈ અને પોપ ચાર્ટમાં પહોંચી. બેલ્જિયન હાર્ડકૉર સાઉન્ડે યુકે અને યુ. એસ. ના રેવ દ્રશ્યોને પણ પ્રભાવિત કર્યા હતા. આ શૈલીનું નેતૃત્વ નવા બીટ દ્રશ્યમાંથી બેલ્જિયન નિર્માતાઓ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમ કે ફ્રેન્ક ડી વુલ્ફ, ઓલિવર એબેલોસ, મૌરિસ એન્જેલન, ઓલિવર એડમ્સ અને નિક્કી વાન લિયરોપ. સંગીતની આ શૈલીની પહેલ માનવ સંસાધન, એલ. એ. જેવા ડચ પ્રોજેક્ટ્સ દ્વારા પણ કરવામાં આવી હતી. શૈલી અને પવિત્ર અવાજ. મુખ્ય ભૂમિ યુરોપની બહાર, ઉત્પાદકોના એક નાના જૂથે યુકેમાં આ શૈલી અપનાવી હતી. યુકેમાં આ શૈલી વિકસાવનારા મુખ્ય લેબલો કિકિન રેકોર્ડ્સ, વિનાઇલ સોલ્યુશન, રેબિટ સિટી, એજ અને રાઇઝિંગ હાઈ હતા. રાઇઝિંગ હાઈ રેકોર્ડ્સના નિર્માતા કેસ્પર પાઉન્ડ, જે તેના સ્ટેજ નામ "ધ હિપ્નોટિસ્ટ" દ્વારા ઓળખાય છે, તે કટ્ટર ટેક્નોની આ શૈલીના કંઠ્ય સમર્થક હતા. પોપ ચાર્ટમાં આ શૈલીની સૌથી નોંધપાત્ર સિદ્ધિ એલ. એ. છે. સ્ટાઇલનું સિંગલ "જેમ્સ બ્રાઉન ઇઝ ડેડ" બિલબોર્ડના હોટ 100 એરપ્લે ચાર્ટમાં પહોંચ્યું હતું. ધ ઇમોર્ટલ્સ, 2 અનલિમિટેડ, 2 ફેબિયોલા અને એબી લોજિક જેવી નોંધપાત્ર કૃતિઓએ નૃત્ય-પોપ સાથે શૈલીનું મિશ્રણ કરીને સાપેક્ષ સફળતા હાંસલ કરી હતી. 90 ના દાયકાના મધ્યમાં વિસ્તરણના ટૂંકા ગાળા પછી, શૈલીએ લોકપ્રિયતા ગુમાવી દીધી, જ્યારે આધુનિક કટ્ટર ટેક્નો (ગેબર), ટ્રાન્સ, હેપ્પી હાર્ડકૉર અને જંગલ સંગીત રેવ સર્કિટમાં અગ્રણી શૈલીઓ તરીકે સ્થાન પામ્યા. લાક્ષણિકતાઓ નવા તાલ, ઇ. બી. એમ. અને ટેક્નોના અવાજોમાં મૂળ હોવાના કારણે, બેલ્જિયન કટ્ટરને "ઔદ્યોગિક-રંગીન ટેક્નોની વિશિષ્ટ બેલ્જિયન બ્રાન્ડ તરીકે દર્શાવવામાં આવી છે જ્યાં અવાજથી મેલોડી વિસ્થાપિત થઈ હતી". હકીકતમાં, આર એન્ડ એસ લેબલના માલિક રેનાટ વાંડેપેલિયરે માનતા હતા કે બેલ્જિયન અવાજ ઔદ્યોગિક સંગીત, નવા તાલ, ટેક્નો અને એસિડ હાઉસના મિશ્રણનું પરિણામ છે. તે મુખ્યત્વે નૃત્ય સંગીતની ફ્લોર પરની ચાર શૈલી છે, જે તેના નવા બીટ અને ટેક્નો પુરોગામી કરતા સખત અને ઝડપી છે, પરંતુ ગેબર અને આધુનિક કટ્ટર ટેક્નો કરતાં ધીમી (120 અને 140 બી. પી. એમ. ની વચ્ચે) છે. આ શૈલીઓની સરખામણીમાં, તેમાં અત્યંત વિકૃત ડ્રમ કિકનો પણ અભાવ છે. તે બ્રેકબીટ હાર્ડકૉરથી પણ અલગ છે કારણ કે તે બ્રેકબીટ ડ્રમ પેટર્ન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતું નથી અથવા તેમાં તેનો સંપૂર્ણ અભાવ છે. આ શૈલીના ઘણા ગીતો કે. એલ. એફ. ના 1988 ના વાદ્ય ગીત "વોટ ટાઇમ ઇઝ લવ?" માંથી સંકેત લે છે. ", સમાન ફેનફેર સાથે, રિધમ ડિવાઇસના 1989 ના હાર્ડ બીટ ગીત" એસિડ રોક "જેવી રોક જેવી પેટર્ન સાથે મિશ્રિત. સિન્થ "સ્ટેબ્સ" (ઓર્કેસ્ટ્રા હિટ અથવા સિન્થ કોર્ડના ટૂંકા, એક-હિટ નમૂનાઓ) નો ભારે ઉપયોગ, આ શૈલીની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓમાંની એક માનવામાં આવે છે, જે બેલ્જિયન ઉત્પાદકો દ્વારા અગ્રણી હતી અને આ શૈલીને ઘરની અગાઉની શૈલીઓથી અલગ કરી હતી અને ટેક્નો, બ્રેકબીટ હાર્ડકૉર અને ગેબરના ઉદભવ માટેનો માર્ગ મોકળો કરે છે. સંગીત પત્રકાર સિમોન રેનોલ્ડ્સે બેલ્જિયન કટ્ટર ટેક્નો પર વિગતવાર અહેવાલો લખ્યા છે, જેમાં સેકન્ડ ફેઝ, ટી99, એલ. એ. જેવા બેન્ડને આવરી લેવામાં આવ્યા છે. શૈલી અને માનવ સંસાધન. 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં આ અને અન્ય નિર્માતાઓ દ્વારા પ્રારંભિક રેવ દ્રશ્યના ઘણા પ્રતિષ્ઠિત સિન્થ અવાજો અથવા "સ્ટેબ્સ" ને લોકપ્રિય બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે "મેન્ટેઝમ" અથવા "હૂવર" અને "એનાસ્થેસિયા" સ્ટેબ્સ. બ્રુકલિનના ડીજે-નિર્માતા જોય બેલ્ટ્રામે બેલ્જિયન લેબલ આર એન્ડ એસ રેકોર્ડ્સમાં સંગીતનું યોગદાન આ સમયગાળામાં ઉભરી આવેલા પ્રતિષ્ઠિત બેલ્જિયન રેવ અવાજો અને ગીતોનો પાયાનો હતો. આ સિન્થ અવાજો અને એલાર્મ, સાયરન અને ચર્ચની ઘંટડીઓ જેવી અન્ય ધ્વનિ-અસરો આ શૈલીમાં વ્યાપકપણે ઉપયોગમાં લેવાઈ હતી, જેનાથી સંગીત દ્વારા કટોકટી અને બળવાની ભાવના પેદા થઈ હતી. ઘણા આઇકોનિક રેવ અવાજો જે શરૂઆતમાં બેલ્જિયન હાર્ડકૉરમાં ઉભરી આવ્યા હતા, પછીથી બ્રેકબીટ હાર્ડકૉર, જંગલ, ડાર્કકોર, ટેકસ્ટેપ, ગેબર, હાર્ડ હાઉસ, હાર્ડ એનઆરજી, હેપ્પી હાર્ડકૉર, હાર્ડસ્ટાઇલ અને ફિજેટ હાઉસ જેવી શૈલીઓ દ્વારા અપનાવવામાં આવ્યા હતા. બ્રેકબીટ હાર્ડકૉર-તે જ સમયગાળાના યુકે રેવ દ્રશ્યની નજીકથી સંબંધિત શૈલી. હાર્ડકોર ટેક્નો-વ્યાપક સંગીત શૈલી જેમાં બેલ્જિયન હાર્ડકૉરનો સમાવેશ થાય છે. ધ સાઉન્ડ ઓફ બેલ્જિયમ-એક દસ્તાવેજી ફિલ્મ જે ઇ. બી. એમ., ન્યૂ બીટ અને હાર્ડકૉર ટેક્નો સહિતના વિષયો પર બેલ્જિયન પરિપ્રેક્ષ્યને આવરી લે છે. એનર્જી ફ્લેશ-અંગ્રેજી સંગીત પત્રકાર સિમોન રેનોલ્ડ્સનું પુસ્તક. પ્રકરણ ચારમાં આ શૈલી, તેની ધ્વનિ, ઇતિહાસ અને અસરનો વિગતવાર અહેવાલ છે. વધુ વાંચન સિમોન રેનોલ્ડ્સ, એનર્જી ફ્લેશઃ એ જર્ની થ્રુ રેવ મ્યુઝિક એન્ડ ડાન્સ કલ્ચર, સોફ્ટ સ્કલ પ્રેસ 2012 () કેસ્પર મેલવિલે, તે લંડનની વસ્તુ છે. કેટલો દુર્લભ ખાંચો, એસિડ હાઉસ અને જંગલએ શહેરને ફરીથી મેપ કર્યું, માન્ચેસ્ટર યુનિવર્સિટી પ્રેસ 2020 () ડેન સિકો, ટેક્નો રેબેલ્સ. ધ રેનેગેડ્સ ઓફ ઇલેક્ટ્રોનિક ફંક, વેઇન સ્ટેટ યુનિવર્સિટી પ્રેસ 2010 () બાહ્ય કડીઓ ઈશ્કુરની ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત માટેની માર્ગદર્શિકા-"રેવ" સમયરેખા વાઇસ-"ધ અનટોલ્ડ સ્ટોરી ઓફ જોય બેલટ્રામ, ધ ટેક્નો ટાઇટન બિહાઈન્ડ ધ 90 'મોસ્ટ આઇકોનિક રેવ એન્થેમ્સ" સંદર્ભો ઇલેક્ટ્રોનિક નૃત્ય સંગીત શૈલીઓ 20મી સદીની બેલ્જિયન સંગીત શૈલીઓ હાર્ડકોર સંગીત શૈલીઓ સંગીતમાં રેવ 1990