Avoriaz International Fantastic Film Festival
એવોરિયાઝ ઇન્ટરનેશનલ ફેન્ટાસ્ટિક ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ () એ 1973 અને 1993ની વચ્ચે ફ્રેન્ચ રિસોર્ટ એવોરિયાઝમાં યોજાયેલો ફિલ્મ મહોત્સવ હતો. તે વર્તમાન ગેરાર્ડમર ઇન્ટરનેશનલ ફેન્ટાસ્ટિક ફિલ્મ ફેસ્ટિવલનો અગ્રદૂત હતો. આવી ઘણી ઘટનાઓથી વિપરીત, એવોરિયાઝ તહેવારની ઉત્પત્તિ પાયાના સ્તરે નહોતી. નામસ્ત્રોતીય સ્કીઇંગ રિસોર્ટ માટે એક વાહન તરીકે આયોજિત, તેનો હેતુ શૈલી અને તેના યજમાન નગરને મુખ્ય પ્રવાહના પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચાડવાનો હતો, જેમાં ગ્લેમરનું સ્તર સામાન્ય રીતે વધુ સ્વીકૃત ફિલ્મ શૈલીઓ સાથે સંકળાયેલું હતું. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે તેને "એક મોટી સફળતા ગણાવી હતી, જે ઘણા જંકીંગ ફ્રેન્ચ પત્રકારોની શિયાળાની ટોચ હતી" અને ફાઇનાન્સિયલ ટાઇમ્સે લખ્યું હતું કે તેના બે દાયકાના અસ્તિત્વએ એવોરિયાઝને "ક્ષણિક ફિલ્મ મક્કા" માં ફેરવી દીધી હતી. તેના સમયમાં, આ મહોત્સવને વિશ્વની અગ્રણી કાલ્પનિક ફિલ્મ ઘટના તરીકે બિરદાવવામાં આવ્યો હતો, જોકે તાજેતરના મૂલ્યાંકનોએ સિટજેસને આ શૈલીના અગ્રણી મેળાવડા તરીકે સ્થાન આપ્યું છે, જેણે તેને નોંધપાત્ર અંતરથી પાછળ છોડી દીધું છે. ઇતિહાસની ઉત્પત્તિ આ તહેવાર પિયરે એન્ડ વેકેન્સીસના લેઝર ઉદ્યોગસાહસિક ગેરાર્ડ બ્રેમોન્ડ અને જાહેરાતકર્તાઃ એફઆરઃ લિયોનેલ ચૌચનના મગજની ઉપજ હતી. બ્રેમોન્ડે ઓલિમ્પિક ડાઉનહિલ સ્કીઇંગ સુવર્ણ ચંદ્રક વિજેતા જીન વાર્નેટના સહયોગથી 1966માં એવોરિયાઝના સ્કી રિસોર્ટની સ્થાપના કરી હતી. તેમણે ચૌચનને એક ઇવેન્ટ બનાવવાનું કામ સોંપ્યું જે તેમના શિયાળુ રમતગમતના વ્યવસાયને જાહેર કરવામાં મદદ કરશે. જૈવિક સ્થાપત્યથી પ્રભાવિત રિસોર્ટની વિચિત્ર દૃશ્યાવલિ જોયા પછી ચૌચને એક અદભૂત ફિલ્મ મહોત્સવ સૂચવ્યો હતો. ફ્રાન્સમાં સિનેમા ઇન્ટરનેશનલ કોર્પોરેશનના વડા ડેનિયલ ગોલ્ડમેન આ પ્રોજેક્ટના પ્રારંભિક અનુયાયી હતા અને તેમણે ઘણી અમેરિકન ફિલ્મોના પ્રદર્શન અધિકારો મેળવવામાં મદદ કરી હતી. સમજદાર પ્રચાર અને મજબૂત કોર્પોરેટ સમર્થનએ આ કાર્યક્રમને દેશના સૌથી વધુ જોવાયેલી ચેનલો પર પૂરતા સમાચાર અને ટોક શો કવરેજ સાથે, સ્પેશિયાલિટી ફિલ્મ ભેગી કરવા માટે સાંભળ્યું ન હોય તેવા સુસંગતતાના સ્તરે પહોંચાડ્યો હતો. ફ્રાન્સ ઇન્ટરએ તહેવાર દરમિયાન હોટેલ ડેસ ડ્રોમોન્ટ્સ ખાતે એક સ્ટુડિયો સ્થાપ્યો હતો અને તહેવારમાંથી ઘણા રાષ્ટ્રીય ટેલિવિઝન ટોક શો પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા હતા. ટી. એફ. 1 પ્રસ્તુતકર્તા ભાગીદાર હતો, જ્યારે એન્ટેના 2 એ તે જ વર્ષમાં ક્યારેક ગોલ્ડન એન્ટેના નામના વિશેષ પુરસ્કારને પ્રાયોજિત કર્યો હતો. 1990ના એક સર્વેક્ષણમાં જાણવા મળ્યું હતું કે આ તહેવાર 93 ટકા ફ્રેન્ચ લોકો માટે જાણીતો હતો, જે કાન્સ પછી બીજા ક્રમે હતો. શૈલી પેરિસ ઇન્ટરનેશનલ ફેસ્ટિવલ ઓફ ફેન્ટાસ્ટિક એન્ડ સાયન્સ-ફિકશન ફિલ્મના વધુ પરંપરાગત અભિગમની તુલનામાં, એવોરિયાઝે આ શૈલીના શોષણના મૂળથી પોતાને દૂર રાખવાનો નક્કર પ્રયાસ કર્યો હતો, જેમાં ચૌચને કહ્યું હતું કે "અમે ફક્ત વિન્સેન્ટ પ્રાઈસ અથવા ક્રિસ્ટોફર લી સાથેની પંદરમી ફિલ્મ ન બનાવી શકીએ. શરૂઆતથી જ, બ્રેમોન્ડે પ્રચારના શોટના બદલામાં લોકપ્રિય ગાયકો અને અભિનેતાઓને સર્વસમાવેશક રજાઓ ભેટ આપીને એવોરિયાઝને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું, અને તહેવાર માટે જ આવી જ પ્રથાનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો. સિટજેસથી વિપરીત, એવોરિયાઝે કલા અથવા મુખ્ય પ્રવાહના સિનેમાના પ્રમાણપત્રો સાથે સેલિબ્રિટી જ્યુરીઓને સક્રિયપણે સ્વીકાર્યા હતા, જે આ શૈલીને કાયદેસર બનાવવાનો પ્રયાસ હતો કારણ કે તે સમૂહ માધ્યમોને પ્રોત્સાહન આપતો હતો. ચૌચનના પોતાના પૂર્વલક્ષી સ્વીકાર મુજબ, એવોરિયાઝ એક છબી-સભાન અને વિશિષ્ટ બાબત હતી, જેમાં તહેવારની પરિમિતિની અંદર જાહેર જનતાના થોડા સભ્યોને મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જો કે તે આંશિક રીતે રિસોર્ટની મર્યાદિત ક્ષમતાને કારણે હતું. આનાથી વિશેષ અને સામાન્ય હિતના પ્રકાશનો, જેમ કે કૈહર્સ ડુ સિનેમા અને લ 'એક્સપ્રેસ, બન્નેમાંથી ઉત્પાદિત અભિજાત્યપણુના આક્ષેપો થયા. લુસિયો ફુલ્કી, એક ઇટાલિયન દિગ્દર્શક, જેમની કારકિર્દી મુખ્ય પ્રવાહ અને શોષણ સિનેમા વચ્ચેની રેખા પર ફેલાયેલી હતી, તેમણે કહ્યુંઃ "[પેરિસમાં] જનતા ખરેખર સહાનુભૂતિશીલ હતી, જેમાં નીંદણની મીઠી ગંધ હતી. [.] જ્યારે એવોરિયાઝમાં, તે ખૂબ જ ખરાબ હતું, ઘણા લોકોને કોઈ બાબતની ચિંતા નહોતી. " સ્ટીવન સ્પીલબર્ગની 'ડ્યુએલ' ને લાંબા સમયની વિશેષતા માટે તેમની પ્રથમ એવોર્ડ જીતમાં એનાયત કરવામાં આવેલી પ્રારંભિક ગ્રાન્ડ પ્રિક્સે, જ્યારે પછીના વર્ષોમાં દિગ્દર્શક આંતરરાષ્ટ્રીય ખ્યાતિ તરફ આગળ વધ્યો ત્યારે તહેવારની વિશ્વસનીયતા સ્થાપિત કરવા માટે ઘણું કર્યું. સ્પીલબર્ગ 1977માં જ્યુરી પ્રમુખ તરીકે સેવા આપવા માટે પાછા ફર્યા હતા, જે પદ તેઓ 2013ના ફેસ્ટિવલ દ કાન્સ સુધી ફરીથી સ્વીકારશે નહીં. જ્યારે તેના પાલ્મેરેસને સામાન્ય રીતે ઉચ્ચ ગુણવત્તાની માનવામાં આવતી હતી, ત્યારે આ કાર્યક્રમના સિનેમાના નિર્માતાઓ પ્રત્યેના વલણથી કેટલીકવાર તેણે પ્રદર્શિત કરેલી ફિલ્મો અને તેની સાંસ્કૃતિક સંસ્થાની અપેક્ષાઓ વચ્ચેનું અંતર ખુલ્લું પડ્યું હતું. હોલીવુડની અભિનેત્રી અને એવોરિયાઝ જૂરર લેસ્લી કેરને ધ ટેક્સાસ ચેઇનસો હત્યાકાંડ પર આક્રોશ વ્યક્ત કર્યો હતો, જેણે સેન્સરશીપના મુદ્દાઓને કારણે 1976ના મહોત્સવમાં વિલંબિત દેખાવ કર્યો હતો અને તેને "ક્રૂર, નીચ અને અમાનવીય" ગણાવ્યો હતો. સ્ટાર-સ્ટડેડ જ્યુરી, જેમાં સેરગેઈ બોન્ડારચુક, યુજીન ઇઓનેસ્કો, એગ્નેસ વર્દા, જેક્સ ટાટી, ઇનિસ ઝેનાકિસ અને પ્રમુખ માઈકલએન્જેલો એન્ટોનિયોનીનો પણ સમાવેશ થતો હતો, તેમણે અતિશય નબળી પસંદગીના આધારે તે વર્ષે ગ્રાન્ડ પ્રાઇઝ આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. ટેક્સાસ ચેઇનસો હત્યાકાંડને વિવેચકોનો પુરસ્કાર મળ્યો હતો. 1985 માં, લોકપ્રિય અભિનેતા મિશેલ બ્લેન્ક-જે ઉત્સવના મહેમાન હતા પરંતુ જ્યુરી સભ્ય ન હતા-જાહેરમાં અને વારંવાર ધ ટર્મિનેટરની ટીકા કરી હતી, તેને "એક ત્રાસદાયક મૂર્ખ ફિલ્મ" ગણાવી હતી. આ ફિલ્મે હજુ પણ ગ્રાન્ડ પ્રાઇઝ જીત્યું હતું અને ફ્રેન્ચ બજારએ તેની વિશ્વભરની કુલ કમાણીમાં અપ્રમાણસર રકમનું યોગદાન આપ્યું હતું. શૈલી અને કલા ફિલ્મોનું વિભાજન 1980ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધ સુધીમાં, બ્રેમોન્ડ અને ચૌચન તે સમયના ગોર બૂમ વચ્ચે અદભૂત સિનેમાના વધુને વધુ ગ્રાફિક સ્વભાવ વિશે અસ્વસ્થ થઈ રહ્યા હતા, જેણે ઇવેન્ટને એવોરિયાઝની ઇચ્છિત કુટુંબ મૈત્રીપૂર્ણ છબી સાથે વિરોધાભાસી બનાવી દીધી હતી અને તેના અવસાનની પ્રથમ અફવાઓ શરૂ કરી હતી. તેના જવાબમાં, 1986ના ફેસ્ટિવલમાં સ્લેશર અને હોરર ફિલ્મોને ફિયર સેક્શન (ફ્રેન્ચઃ સેક્શન પીઅર) નામની નાની, અલગ સ્પર્ધા સુધી મર્યાદિત રાખવામાં આવી હતી. જો કે, જે ફિલ્મોની કલાત્મક ગુણવત્તાને મુખ્ય સ્પર્ધાને લાયક માનવામાં આવતી હતી અને જેને ફિયર વિભાગમાં ફેરવવામાં આવશે તે વચ્ચેનો તફાવત અસ્પષ્ટ હતો. દાખલા તરીકે, મૂળ હેલરાઇઝરને ફિયર વિભાગમાં મોકલવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ જ્યારે તે સફળ સાબિત થયું, ત્યારે બીજો હપ્તો મુખ્ય કૌંસમાં સ્વીકારવામાં આવ્યો હતો. વધુમાં, તેના પ્રતિબંધાત્મક સ્થાનને કારણે, ભય વિભાગને ઘણીવાર ઓછા બજેટના ભયાનક ભાડાના પ્રકાર સાથે ગોઠવવો પડતો હતો જે આયોજકો પ્રથમ સ્થાને ટાળવા આતુર હતા. આજે ફિયર સેક્શનને મોટાભાગે ઇટાલિયન શૈલીના સિનેમાના અંતિમ દિવસોની કેટલીક ફિલ્મો માટે આઉટલેટ પ્રદાન કરવા માટે યાદ કરવામાં આવે છે. સૌથી વધુ નોંધપાત્ર રીતે, દેશના છેલ્લા આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે માન્યતા પ્રાપ્ત શૈલીના દિગ્દર્શકોમાંના એક, મિશેલ સોવીએ સ્ટેજ ફ્રાઇટ માટે 1987ના ફિયર વિભાગમાં તેમનો પ્રથમ એવોર્ડ જીત્યો હતો. 1989માં, આ મહોત્સવે ગ્રાફિક ફિલ્મો કરતાં વાતાવરણીય ફિલ્મોને વધુ પ્રકાશિત કરવા માટે પ્રિક્સ ડી લ 'ઇટ્રેન્જ (આશરે "ઈરીનેસ પ્રાઇઝ" તરીકે અનુવાદિત) નામનો બીજો એવોર્ડ ઉમેર્યો હતો. 1990માં, ફિયર સેક્શનને સંપૂર્ણ રીતે બંધ કરી દેવામાં આવ્યું હતું, અને આત્યંતિક સિનેમા સ્પર્ધાની બહારના સ્ક્રિનિંગ સુધી મર્યાદિત હતું. જેમ જેમ 1980ના દાયકામાં મોટા, ઉચ્ચ કન્સેપ્ટ પ્રોડક્શન્સને જન્મ આપ્યો તેમ, ફેસ્ટિવલની પ્રતિષ્ઠિત પરંતુ વિધ્વંસક-સંભવિત નિર્માતાઓની પસંદ કરેલી જ્યુરીઓ આવી ફિલ્મો દ્વારા પેદા થતી ઉચ્ચ વ્યાવસાયિક અપેક્ષાઓ સાથે અથડાઇ હતી અને મુખ્ય વિતરકો સાથેના તેના સંબંધોને તાણમાં મૂક્યા હતા. ફોક્સ એક્ઝિક્યુટિવ્સે બહિષ્કારની ધમકી આપી હતી જ્યારે તેમના બે ઓડ્સ-ઓન ફેવરિટ, ધ ફ્લાય અને રોબોકોપને અનુક્રમે 1986 અને 1987માં ટોચના સન્માન માટે પસાર કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં લે મોન્ડેએ સ્વીકાર્યું હતું કે રોબોકોપે કદાચ ગ્રાન્ડ પ્રાઇઝ જીત્યું હોત, જો તેની ભારે જાહેરાત ઝુંબેશ સિડની લુમેટની આગેવાની હેઠળના જ્યુરીનો વિરોધ ન કરતી. જ્યારે કોલંબિયા ટ્રાઇ-સ્ટારે 1992 ના ફેસ્ટિવલને ધ એડમ્સ ફેમિલીમાં તેની શોપીસ પ્રદાન કરી હતી, ત્યારે ફિલ્મ ખાલી હાથે છોડી દીધી હતી અને વિતરકે તે પછીના વર્ષે ખૂબ અપેક્ષિત ડ્રેક્યુલા સાથે આવું કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ પછી તરત જ ફ્રાન્સમાં શરૂ થવાની હોવાથી, ચૌચન અને બ્રેમોન્ડે આ નિર્ણયને ઇરાદાપૂર્વકની અવગણના તરીકે અર્થઘટન કર્યું. કોપોલાની ફિલ્મની ગેરહાજરી પર વધુ પ્રકાશ પાડતા, તે આવૃત્તિમાં ડ્રેક્યુલા રેટ્રોસ્પેક્ટિવ અને ક્રિસ્ટોફર લી જ્યુરીમાં પ્રમુખ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. ત્યારબાદ ફેસ્ટિવલ એક્ઝિક્યુટિવ્સે ફરિયાદ કરી હતી કે મોટા વિતરકો હવે આ કાર્યક્રમમાં તેમની મુખ્ય ફિલ્મો દાખલ કરવા માટે એવોર્ડ ગેરંટીની માંગ કરી રહ્યા છે, જે તેઓ આપવા માંગતા ન હતા. ધ બોરોઇર, મ્યુટન્ટ એક્શન, આર્મી ઓફ ડાર્કનેસ અને બ્રેઇનડેડ જેવી ડાર્ક કોમેડીઝનાં પ્રિઝમ દ્વારા આવું કરવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હોવા છતાં, મુખ્ય કલાકારો સાથે એવોરિયાઝની તિરાડને કારણે નાની અને ગોરી ફિલ્મો તરફ પાછા ફરવાની જરૂર પડી હતી. બ્રેમોન્ડે ભૂતપૂર્વ વડા પ્રધાન મિશેલ રોકાર્ડની આઘાતજનક પ્રતિક્રિયાનો ઉલ્લેખ કર્યો છે, જેમને તેમણે 1993ના ગ્રાન્ડ પ્રિક્સ વિજેતા બ્રેઇનડેડના સ્ક્રિનિંગ માટે આમંત્રણ આપ્યું હતું અને બોક્સ ઓફિસ પર તે ફિલ્મની નિષ્ફળતા, અંતિમ સંકેત તરીકે કે આ વિચિત્ર શૈલી હવે તેમના રિયલ એસ્ટેટ સાહસો માટે યોગ્ય વાહન ન હતી. મોટાભાગની સ્વતંત્ર શૈલીના નિર્માણ માટે પ્રાથમિક આઉટલેટ તરીકે હોમ વિડિયોના ઉદભવનો અર્થ એ પણ હતો કે આવી ફિલ્મો મુખ્ય પ્રવાહમાં આવવાની શક્યતા ઓછી હતી. 1993ની આવૃત્તિ પછી, બ્રેમોન્ડે આ કાર્યક્રમને સ્થગિત કરી દીધો હતો. વધુ તંદુરસ્ત વિકલ્પ તરીકે, તેમણે પછીના વર્ષે એવોરિયાઝ ફ્રેન્ચ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલની શરૂઆત કરી. ઉદ્યોગના સૂત્રોએ સૂચવ્યું હતું કે કાલ્પનિક ફિલ્મો પ્રત્યેના તેમના મોહભંગ ઉપરાંત, બ્રેમોન્ડ કદાચ વધુ જાહેર સબસિડીને આકર્ષવા અને ફ્રેન્ચ મનોરંજન ઉદ્યોગમાં પોતાને સામેલ કરવા માંગતા હતા, કારણ કે તેઓ તેમની નવી કંપની મેરેથોન પ્રોડક્શન્સ સાથે ફિલ્મ નિર્માણમાં સાહસ કરી રહ્યા હતા. આખરે, ફ્રેન્ચ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ નબળું પ્રદર્શન કર્યું અને માત્ર ત્રણ વર્ષ પછી બંધ થઈ ગયું. તેમના ભાગ માટે, ચૌચન મૂળ ખ્યાલને ગેરાર્ડમેરના વોસજેસ રિસોર્ટમાં લઈ ગયા અને એક આધ્યાત્મિક અનુગામી, ગેરાર્ડમેર ઇન્ટરનેશનલ ફેન્ટાસ્ટિક ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ બનાવ્યું, જે હજુ પણ 2022 સુધી અસ્તિત્વમાં છે. લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં એવોરિયાઝ, લેસ ફેન્ટોમ્સ ડુ ફેસ્ટિવલ, તહેવારના કાલ્પનિક સંસ્કરણ દરમિયાન એક ગુનાહિત નવલકથા વાત કરવાની જગ્યા, લેખક ગિલ્બર્ટ પિકાર્ડ દ્વારા લખવામાં આવી હતી અને 1990 માં ફ્રાન્સમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. સંદર્ભો ફ્રાન્સમાં ગ્રંથસૂચિ કાલ્પનિક અને હોરર ફિલ્મ ઉત્સવો 1973 માં ફ્રાન્સમાં સ્થાપનો ફિલ્મ ઉત્સવો 1973 માં સ્થાપિત વિજ્ઞાન સાહિત્ય ફિલ્મ ઉત્સવો