Workers' Club (Alexander Rodchenko work)
વર્કર્સ ક્લબ એ સોવિયેત કલાકાર, શિલ્પકાર અને ડિઝાઇનર એલેક્ઝાન્ડર રોડચેન્કોનું કાર્ય છે, જે રચનાત્મકતાના સ્થાપક છે. તે 1925ના પેરિસ વિશ્વ મેળામાં સોવિયેત પેવેલિયન માટે બનાવવામાં આવ્યું હતું. કલાકારનો ઉદ્દેશ ચેસ રમવા સહિત સ્વ-શિક્ષણ અને સાંસ્કૃતિક ફુરસદની પ્રવૃત્તિઓ માટે શ્રેષ્ઠ આદર્શ સ્થાન બનાવવાનો હતો. પેરિસમાં વર્કર્સ ક્લબના પ્રદર્શનથી કલાકારો અને સામાન્ય જનતા બંનેમાં ખૂબ જ રસ જાગ્યો હતો. પ્રદર્શન પૂરું થયા પછી, વર્કર્સ ક્લબનો બનેલો ફર્નિચર સેટ ફ્રેન્ચ સામ્યવાદી પક્ષને ભેટમાં આપવામાં આવ્યો હતો. તેનું વર્તમાન ઠેકાણું અજ્ઞાત છે, અને સેટ ગુમ હોવાનું માનવામાં આવે છે. 20મી સદીના મધ્યભાગથી, વિવિધ દેશોમાં ક્લબના વ્યક્તિગત ઘટકો તેમજ સંપૂર્ણ સમૂહના અનેક પુનર્નિર્માણની અનુભૂતિ થઈ છે. વર્કર્સ ક્લબની સૌથી સંપૂર્ણ અને સચોટ નકલ 2021 માં મોસ્કો સ્ટેટ સ્ટ્રોગાનોવ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇન એન્ડ એપ્લાઇડ આર્ટ્સના નિષ્ણાતો દ્વારા એલેક્ઝાન્ડર રોડચેન્કો દ્વારા મૂળ ડિઝાઇનમાંથી અને મૂળમાં કાર્યરત સાધનો અને તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવી હતી. 1920 ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, રચનાત્મકતાના સ્થાપક રોડચેન્કો પહેલેથી જ ઘણા કલાત્મક ક્ષેત્રોમાં વખાણાયેલી અને ખૂબ માંગ ધરાવતી વ્યક્તિ હતા. પેઇન્ટિંગ, ગ્રાફિક્સ, શિલ્પ અને ફોટોગ્રાફી ઉપરાંત, તેઓ અવકાશી અને આંતરિક ડિઝાઇનમાં સફળ સાબિત થયા, અને અગ્રણી સોવિયેત ડિઝાઇનરોમાંના એક બન્યા. રોડચેન્કોએ તેમની બહુપક્ષીય સર્જનાત્મકતાને વી. કે. યુ. ટી. ઇ. એમ. એ. એસ. ખાતે શિક્ષણ સાથે જોડીઃ 1923માં તેઓ મેટલવર્કિંગ વિભાગના અધ્યક્ષ તરીકે ચૂંટાયા હતા અને બે વર્ષ પછી, જ્યારે મેટલવર્કિંગ અને વુડવર્કિંગ વિભાગ-ડી. ઈ. આર. એમ. ઈ. ટી. એફ. એ. સી. (DERMETFAC) ની રચના કરવા માટે વુડવર્કિંગ વિભાગ સાથે વિલિનીકરણ કરવામાં આવ્યું ત્યારે તેમણે તે નવા વિભાગની અધ્યક્ષતા પણ કરી હતી. દેશના કલાત્મક વર્તુળોમાં તેમની સિદ્ધિઓ અને સત્તા તેમજ સરકારી નેતાઓની નજરમાં તેમની સારી પ્રતિષ્ઠાના આધારે, રોડચેન્કોને એપ્રિલના અંતથી ઓક્ટોબર 1925ના અંત સુધી પેરિસમાં યોજાયેલા આધુનિક સુશોભન અને ઔદ્યોગિક કળાઓના આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં સોવિયેત પેવેલિયન પર કામ કરવા માટે લાવવામાં આવ્યા હતા. આ પ્રોજેક્ટનું ખૂબ જ રાજકીય મહત્વ હતું-આ પહેલીવાર હતું જ્યારે સોવિયેત યુનિયન આવા મોટા આંતરરાષ્ટ્રીય કાર્યક્રમમાં ભાગ લેશે. તેમ છતાં પ્રદર્શનમાં સોવિયેત વિભાગ મૂકવાની સમયરેખા ખૂબ જ ચુસ્ત હતી, કારણ કે ફ્રાન્સ સાથે રાજદ્વારી સંબંધો પ્રદર્શનના ઉદઘાટનના છ મહિના પહેલા ઓક્ટોબર 1924માં જ સ્થાપિત થયા હતા. પ્રદર્શન સમિતિના સભ્ય અને તેના પસંદગી બોર્ડના નાયબ અધ્યક્ષ તરીકે, રોડચેન્કોએ સોવિયેત પ્રદર્શન પેવેલિયન માટે ડિઝાઇન પસંદ કરવામાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવી હતી, જેમાં અવંત-ગાર્ડે આર્કિટેક્ટ કોન્સ્ટેન્ટિન મેલનિકોવના પ્રોજેક્ટને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવ્યું હતું. એકવાર સ્પર્ધા પૂરી થઈ ગઈ અને બાંધકામનું કામ શરૂ થયું, ત્યારે રોડચેન્કોને સોવિયેત પ્રદર્શનની રચના કરવા માટે પેરિસ મોકલવામાં આવ્યા હતા. તે રોડચેન્કો હતા જે બે માળની ફ્રેમ પેવેલિયન માટે રંગ યોજના સાથે આવ્યા હતા-લાલ, સફેદ અને ગ્રેનું વિરોધાભાસી સંયોજન. સર્જન અને મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ સોવિયેત પેવેલિયનના આંતરિક ભાગનાં ચાવીરૂપ ઘટક તરીકે, રોડચેન્કોએ શહેરી શ્રમજીવીઓના સામૂહિક સ્વ-શિક્ષણ અને સાંસ્કૃતિક મનોરંજન માટે એક આદર્શ સ્થળ-કામદારોની ક્લબની રચના કરી હતી. તે સમયે સોવિયેત સંઘના શહેરોમાં હજારો લોકો દ્વારા તે નામની જાહેર જગ્યાઓ, જેને લિયોન ટ્રોત્સ્કી "શ્રમજીવી સામૂહિક સંસ્કૃતિની બનાવટ" તરીકે ઓળખાવતા હતા, તેની સ્થાપના કરવામાં આવી રહી હતી, સાથે સાથે ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં વાંચન કેબિન પણ બનાવવામાં આવી રહી હતી. કામદારોની ક્લબો બહુવિધ કાર્યાત્મક હતી, જે પ્રચાર અને શૈક્ષણિક કાર્યક્રમો બંને યોજવા, ફિલ્મો બતાવવા, નાટકો મૂકવા અને ઔદ્યોગિક કામદારોને કાલ્પનિક અને બૌદ્ધિક રમતોમાં પ્રારંભ કરવાની મંજૂરી આપે છે. 1924-28 માં, પ્રોલેટકુલ્ટે "વર્કર્સ ક્લબ" શીર્ષક ધરાવતું સામયિક પણ પ્રકાશિત કર્યું હતું, જેણે નામની જાહેર જગ્યાઓ ચલાવવા માટે વૈચારિક સહાય તરીકે સેવા આપી હતી. રોડચેન્કોએ પેરિસ પ્રવાસ સુધીના સપ્તાહોમાં વી. કે. યુ. ટી. ઇ. એમ. એ. એસ. ખાતે તેમના વિદ્યાર્થીઓની મદદથી વર્કર્સ ક્લબ પ્રદર્શનની રચના કરી હતી. આ ડિઝાઇન કલાકારના રચનાત્મક દ્રષ્ટિકોણને સંપૂર્ણ રીતે મૂર્તિમંત કરે છે. કાર્યની રચનામાં રોડચેન્કોને માર્ગદર્શન આપનારા મૂળભૂત સિદ્ધાંતો તેમની પત્ની અને સર્જનાત્મક સહયોગી વરવરા સ્ટેપાનોવા દ્વારા મોડર્ન આર્કિટેક્ચર મેગેઝિનમાં પ્રદર્શન પછી રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, જે એક પ્રખ્યાત કલાકાર અને રચનાત્મક ડિઝાઇનર પણ હતા, અને જેમણે ઉપનામ વર્સ્ટ હેઠળ સામયિક માટે લખ્યું હતું. મુખ્ય પ્રોજેક્ટ માપદંડ વ્યવહારુ જેટલા સૌંદર્યલક્ષી ન હતાઃ વર્કર્સ ક્લબના તમામ રાચરચીલું લાકડામાંથી બનાવવાનું નક્કી કરવામાં આવ્યું હતું. માર્ચ-એપ્રિલ 1925માં, પેરિસના ઉપનગર અસ્નીરેસમાં ફર્નિચર ફેક્ટરીમાં રોડચેન્કો દ્વારા મોસ્કોથી લાવવામાં આવેલી ડિઝાઇન અને સ્કેચ માટે તેનું ઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હતું. જો કે, સ્ટેપાનોવાની યાદો અનુસાર, ચુસ્ત સમયમર્યાદા અને સોવિયેત પ્રદર્શન વિભાગના સામાન્ય બજેટ કરતાં વધુને કારણે મૂળ ડિઝાઇનના તમામ ઘટકો બનાવી શકાયા ન હતા. રોડચેન્કોનો ઈરાદો હતો તેમ, વર્કર્સ ક્લબના તમામ ઘટકો અત્યંત સઘન, સુશોભન તત્વો વિનાના અને શક્ય તેટલા કાર્યાત્મક હતાઃ તેમાંના મોટાભાગના વિવિધ વ્યવહારુ હેતુઓને પૂર્ણ કરતા ઘણા સંભવિત રૂપરેખાંકનો હતા. આ સેટના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઘટક માટે ખાસ કરીને સાચું હતું-'જીવંત અખબાર' તરીકે ઓળખાતા મલ્ટિફંક્શનલ કન્વર્ટિબલ એકમ કે જેને ક્લબમાં યોજાયેલી ઘટનાઓની પ્રકૃતિના આધારે રૂપાંતરિત કરી શકાય છેઃ માત્ર સેકન્ડોમાં કેટલીક હેરફેરથી સાંધાઓ સાથે આ હળવા પટ્ટાના માળખાને વ્યાખ્યાન, સિનેમા સ્ક્રીન અથવા પોસ્ટરો, ભૌગોલિક નકશા અથવા થિયેટર દૃશ્યો માટે એડજસ્ટેબલ-પહોળાઈની દિવાલમાં ફેરવવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. મલ્ટિફંક્શનલ યુનિટને રૂમની દિવાલ સામે મૂકવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે બે કોષ્ટકો સેટના કેન્દ્રમાં આવેલા હતા. તેમાંથી એક, બેઠકો, લેખન અને વાંચન માટે લાંબુ ટેબલ, અર્ધવર્તુળાકાર ઉપલા પટ્ટાઓ સાથે ઊંચી ફ્રેમની પીઠ સાથે બાર હાથ વિનાની ખુરશીઓ સાથે દોરવામાં આવ્યું હતું. ટેબલમાં બે વિભાગો હતા અને દરેકને છ વ્યક્તિઓ માટે બે નાના ટેબલમાં વહેંચી શકાય છે. વધુમાં, ફોલ્ડિંગ ટેબલટોપ ટેબલને તરત જ કદમાં બમણો અથવા ત્રણ ગણો કરવાની મંજૂરી આપે છે. સેટમાં બીજું ટેબલ ચેસ ટેબલ હતું. રોડચેન્કો ચેસને સાંસ્કૃતિક મનોરંજનનું અનિવાર્ય તત્વ અને શ્રમજીવી વર્ગના બૌદ્ધિક વિકાસ માટે મહત્વપૂર્ણ સહાયક માનતા હતા. ખેલાડીઓને ટેબલ પરથી ઊભા થયા વિના નવી રમતની શરૂઆતમાં ખેલાડીનો રંગ બદલવા માટે ચેસબોર્ડ ટેબલટોપને આડા ફેરવી શકાય છે. ચેસ ખેલાડીઓ માટેની બે ખુરશીઓમાં આર્મરેસ્ટ, લંબચોરસ પીઠ હતી જે સીધી ઉપરની રેલ સાથે ચાર સમાંતર ઊભી બોર્ડથી બનેલી હતી. લંબચોરસ પગ, જેના પર તેઓ માઉન્ટ કરવામાં આવ્યા હતા, તે ચેસ ટેબલના કેન્દ્રની બરાબર નીચે એકબીજા સાથે જોડાયેલા હતા. વધુમાં, સેટમાં ગ્લેઝિંગ વગરની ત્રાંસા સપાટીઓની પાંચ પંક્તિઓ સાથે બે પુસ્તક રેક્સ અને નીચલા સ્તરમાં ખાનાંવાળો સામેલ હતા, જેને નાના ટેબલ અથવા પેડેસ્ટલમાં રૂપાંતરિત કરી શકાય છે. આંતરિક ભાગનું બીજું તત્વ ખાસ ડિઝાઇન કરેલ ડિસ્પ્લે સ્ટેન્ડ હતું-તેના ત્રણ આડા ષટ્કોણ ફરતા ડ્રમ વારાફરતી વિવિધ દ્રશ્યો પ્રદર્શિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. દિવાલો પર રોડચેન્કોના પોસ્ટરો અને વ્લાદિમીર બોન્ચ-બ્રુવેવિચ સાથે ક્રેમલિનના આંગણામાં ચાલવા દરમિયાન 16 ઓક્ટોબર 1918ના રોજ લેવામાં આવેલા વ્લાદિમીર લેનિનના ફોટોગ્રાફના મોટા ટુકડા દ્વારા આંતરિક ભાગમાં વધારો કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં પ્રથમ સોવિયેત નેતાને બે-તૃતીયાંશ ઊંચાઈએ અડધા વળેલા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ જગ્યાને કાર્યાત્મક ક્ષેત્રોમાં વહેંચવામાં આવી હતી, જેને કલાકારે વિવિધ દિવાલના રંગો અને શિલાલેખો દ્વારા અલગ પાડ્યું હતુંઃ "કામદારોની ક્લબ. ઘોષણાઓ "", લાઇબ્રેરી "," "લેનિન". પછીના શિલાલેખને કારણે, કેટલાક પશ્ચિમી સ્રોતો રોડચેન્કોના સેટને લેનિન વર્કર્સ ક્લબ તરીકે સૂચિબદ્ધ કરે છે. ક્લબ રોડચેન્કોના રંગ ડિઝાઇન માટે રિપોલિન દંતવલ્ક રંગોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે તે સમયગાળાના યુરોપિયન ડિઝાઇનરોમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતા. રંગ યોજનામાં સોવિયેત પ્રદર્શન મંડપથી વિપરીત લાલ, સફેદ અને ભૂખરા રંગનો સમાવેશ થતો હતો. ચેસ ટેબલ પર કામ કરતી વખતે રોડચેન્કોએ જે એકમાત્ર અપવાદ કર્યો હતો તે શ્યામ ચેસના ટુકડાઓ, બોર્ડ પરના શ્યામ ચોરસ અને ખુરશીઓમાંથી એક માટે કાળો ઉપયોગ કરવાનો હતો. ચેસના અન્ય અડધા ટુકડાઓ, ચોરસ અને ચેસબોર્ડની બીજી ખુરશી લાલ રંગથી રંગવામાં આવી હતી. સ્વાગત અને અનુગામી નસીબ કામદારોના ક્લબની સજાવટ પેરિસ પ્રદર્શનના બીજા મહિના સુધી પૂર્ણ થઈ ન હતી-1 જૂન 1925 ના રોજ. સોવિયેત પેવેલિયનના સત્તાવાર ઉદઘાટન સુધી બાકી રહેલા થોડા દિવસો દરમિયાન, ક્લબમાં થોડા સોવિયેત નાગરિકો વારંવાર આવતા હતા જેઓ તે સમયગાળા દરમિયાન પેરિસમાં હતા અને જેઓ તેનો સીધો હેતુ-ભેગા થવા અને વાંચવા માટે ઉપયોગ કરતા હતા. તે સંપૂર્ણપણે કલાકારના ખ્યાલને ધ્યાનમાં રાખીને હતું, જેમણે શરૂઆતથી જ માત્ર પ્રદર્શન નહીં, પરંતુ લોકો માટે ખરેખર ઉપયોગી કાર્યાત્મક જગ્યા બનાવવાની તેમની ઇચ્છા પર ભાર મૂક્યો હતો. 10 જૂનના રોજ તેના સત્તાવાર ઉદઘાટન પછી, સોવિયેત પેવેલિયને તરત જ સર્જનાત્મક ભદ્ર વર્ગ અને સામાન્ય જનતા બંનેનું વધુ ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું. ઇમારતની બાહ્ય અને આંતરિક બંનેને મોટા ભાગે અન્ય પેવેલિયનની શેખીખોર શૈલી સાથે વિરોધાભાસી માનવામાં આવતી હતી-જેને પાછળથી આર્ટ ડેકો તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી-અને તેમાં સામેલ તકનીકી અને કલાત્મક ઉકેલોની મૌલિકતા અને નવીનતાથી પ્રભાવિત હતી. ખાસ કરીને ફર્નાન્ડ લેગર અને લે કોર્બુઝિયર જેવા પ્રખ્યાત યુરોપિયન કલાકારો દ્વારા તેમની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. બાદમાં, જેમણે પોતે પ્રદર્શનના સૌથી મોટા મંડપમાંથી એક, ધ ન્યૂ સ્પિરિટની રચના કરી હતી, તેમણે જાહેર કર્યું કે સોવિયેત મંડપ એકમાત્ર જોવા યોગ્ય છે. લેગર, પાબ્લો પિકાસો અને થિયો વાન ડોસબર્ગ પણ સોવિયેત પેવેલિયનના ડિઝાઇનરને મળવા માટે કુખ્યાત હતા, પરંતુ રોડચેન્કો તેમના અગ્રણી વિદેશી સાથીદારો સાથે મળવાનું ટાળતા હતા-સોવિયેત પ્રતિનિધિમંડળના સભ્યોના જણાવ્યા અનુસાર, તેના કારણો તેમના અનામત અને શરમાળપણું તેમજ વિદેશી ભાષાઓના જ્ઞાનનો અભાવ હતો. વર્કર્સ ક્લબની પશ્ચિમી વિવેચકોની સમીક્ષાઓએ તેના ઘટકોની ગતિશીલતા અને કાર્યક્ષમતા, તેમની પરિવર્તનીયતા, નવીન લઘુતમ આકારો અને અસામાન્ય રંગ રચના પર ભાર મૂક્યો હતો. કલા ઇતિહાસકારોએ પાછળથી નોંધ્યું હતું કે રોડચેન્કોની વર્કર ક્લબ રચનાત્મક રચનાનો મુખ્ય ભાગ હતો, જેણે ચળવળના અનુયાયીઓ પર મજબૂત પ્રભાવ પાડ્યો હતો. રોડચેન્કોની ડિઝાઇન પરનો વિસ્તૃત અહેવાલ વર્કર્સ ક્લબ નામના ઉપરોક્ત સોવિયેત સામયિકના માન્યતા પ્રાપ્ત સંવાદદાતા દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો હતો. આ લેખમાં સેટની સુવિધા અને કાર્યક્ષમતા પર જ નહીં, પરંતુ ફ્રેન્ચ સમાજના વિવિધ વર્ગો દ્વારા તેના સ્વાગતમાં તફાવત પર પણ ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતોઃ રોડચેન્કોના કાર્યને પણ સત્તાવાર માન્યતા મળી હતીઃ પ્રદર્શનના અંતે વર્કર્સ ક્લબને રજત ચંદ્રક એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. ક્લબમાં પ્રદર્શિત રોડચેન્કોના ચાર પોસ્ટરોને સમાન સ્તરના અલગ પુરસ્કારો પણ આપવામાં આવ્યા હતા. પ્રદર્શન સમાપ્ત થયા પછી, સોવિયેત પેવેલિયન, આ કાર્યક્રમ માટે બાંધવામાં આવેલા મોટાભાગના અન્ય માળખાઓની જેમ, તોડી પાડવાનું હતું. ક્લબને ઘરે પાછા લઈ જવાને બદલે, સોવિયેત પ્રતિનિધિમંડળે તેને ફ્રેન્ચ સામ્યવાદી પક્ષને ભેટ આપવાનું નક્કી કર્યું. તે જાણીતું છે કે કેટલાક સમય માટે રોડચેન્કોનો સેટ પી. સી. એફ. પરિસરમાં રહ્યો હતો અને તેનો ઉપયોગ તેના હેતુઓ માટે કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, પાછળથી, તેના નિશાન ખોવાઈ ગયા હતા અને તેના વર્તમાન ઠેકાણા અજ્ઞાત છે. 20મી સદીના મધ્યભાગથી, જ્યારે વર્કર્સ ક્લબની ખોટ સ્પષ્ટ થઈ, ત્યારે બ્રિટન, સ્પેન, નેધરલેન્ડ, ફિનલેન્ડ, ફ્રાન્સ, યુ. એસ. એસ. આર. અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ જેવા વિવિધ દેશોમાં રોડચેન્કોના મૂળ સમૂહને સંપૂર્ણ અથવા આંશિક રીતે પુનઃનિર્માણ કરવાના અસંખ્ય પ્રયાસો થયા છે. પરંતુ પુનઃનિર્મિત સમૂહો અથવા તેમના વ્યક્તિગત ઘટકોની મૂળ સાથે અસંદિગ્ધ સમાનતા હોવા છતાં, દરેક પ્રયાસમાં પ્રમાણ, સામગ્રી, રંગ અને સમાપ્તિની દ્રષ્ટિએ વિવિધ વિસંગતતાઓ બહાર આવી હતી. 2008માં, જર્મન ફર્નિચર ઉત્પાદકોએ "વિમાનથી અવકાશ સુધી" પ્રદર્શન માટે ક્લબનું પુનઃનિર્માણ કર્યું હતું. માલેવિચ અને પ્રારંભિક આધુનિકતાવાદ ", બેડેન-બેડેન કુન્સ્થલ્લે ખાતે યોજાયો હતો. પ્રદર્શનના અંતે સેટને રશિયન ન્યૂ ટ્રેટ્યકોવ ગેલેરીને દાનમાં આપવામાં આવ્યો હતો, જે તેના કાયમી સંગ્રહનો ભાગ બન્યો હતો. અગાઉના તમામ પુનર્નિર્માણની સરખામણીમાં, તેને ક્લબની સૌથી સંપૂર્ણ અને સચોટ નકલ તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. જોકે, પાછળથી, રશિયન નિષ્ણાતો દ્વારા કરવામાં આવેલા સંશોધનમાં જર્મન ફર્નિચર ઉત્પાદકો અને રોડચેન્કોના મૂળ કામ વચ્ચે ઘણા તફાવતો જાહેર થયા હતા. રંગના રંગછટા અને ફર્નિચરની રૂપરેખાના ઘોંઘાટને લગતા તે તફાવતોમાંથી સૌથી મહત્વપૂર્ણઃ 2008 માં જર્મનીમાં બનાવેલા ફર્નિચરના ટુકડાઓમાં, ખૂણા અને ધાર નોંધપાત્ર રીતે ગોળાકાર હતા, જ્યારે રોડચેન્કોના સેટમાં તેઓ શક્ય તેટલા તીક્ષ્ણ હતા, ટુકડાઓની અંદર પણ. પછીની વિસંગતતા કલા ઇતિહાસકારો માટે ખાસ કરીને નોંધપાત્ર લાગે છે કારણ કે તે ચોક્કસપણે તીક્ષ્ણ ખૂણા અને ધાર છે જે રચનાત્મક સૌંદર્યલક્ષીનું મહત્વપૂર્ણ તત્વ માનવામાં આવે છે. મોસ્કોના નિષ્ણાતોના તારણો અનુસાર, આ તફાવતને ઓછામાં ઓછો અમુક અંશે એ હકીકત દ્વારા સમજાવી શકાય છે કે જર્મન સેટ સમકાલીન સામગ્રી અને સાધનોથી બનાવવામાં આવ્યો હતો-ગોળાકાર કટર સાથે સી. એન. સી. મશીનો પર પ્રક્રિયા કરાયેલ ફાઇબરબોર્ડ. 2021 માં, મોસ્કોમાં પ્રથમ વખત વર્કર્સ ક્લબની સંપૂર્ણ અને સૌથી સચોટ નકલ બનાવવામાં આવી હતી. પુનર્નિર્માણ પ્રોજેક્ટ નિષ્ણાતો અને મોસ્કો સ્ટેટ સ્ટ્રોગાનોવ એકેડેમી ઓફ ડિઝાઇન એન્ડ એપ્લાઇડ આર્ટ્સના ફર્નિચર ડિઝાઇન વિભાગના વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા હાથ ધરવામાં આવ્યો હતો, જે VKhuTEMAS ના વુડ-એન્ડ મેટલવર્કિંગ વિભાગના અનુગામી હતા, જેનું નેતૃત્વ રોડચેન્કોએ કર્યું હતું, રશિયન ચેસ ફેડરેશનના પ્રમુખ અને આર્ટ રુસે ફાઉન્ડેશનના સ્થાપક એન્ડ્રી ફિલાટોવના નાણાકીય અને સંગઠનાત્મક સમર્થન સાથે. પુનર્નિર્માણ પહેલાં લાંબા સંશોધન કરવામાં આવ્યું હતું, જે દરમિયાન રોડચેન્કોની ડિઝાઇન અને વોટરકલર સ્કેચનો સંપૂર્ણ અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો હતો. કેટલીક ડિઝાઇન અને સ્કેચ ડિપાર્ટમેન્ટ આર્કાઇવ્સમાં બચી ગયા છે, જ્યારે અન્ય-રોડચેન્કોના પૌત્ર, સ્ટ્રોગનોવ એકેડેમીના વાઇસ-પ્રિન્સિપલ એલેક્ઝાન્ડર લાવરેન્ટીવના પારિવારિક આર્કાઇવ્સમાં, જેમણે પુનર્નિર્માણ પ્રોજેક્ટમાં સક્રિય ભાગ લીધો હતો. મૂળનો અંદાજ વધારવા માટે, સ્ટ્રોગાનોવ એકેડેમીની ટીમે માત્ર તે જ સામગ્રી (નક્કર લાકડું અને ગુંદર ધરાવતા પ્લાયવુડ), સાધનો અને તકનીકોનો ઉપયોગ કર્યો હતો જે 1920ના દાયકાના મધ્યમાં વર્કર્સ ક્લબના ઉત્પાદકો માટે ઉપલબ્ધ હતા. નવા પુનઃનિર્માણ કરાયેલા ક્લબમાં ચેસ ટેબલ રચનાત્મક શૈલીમાં લાકડાના ચેસના ટુકડાઓના સમૂહ સાથે પૂર્ણ થયું હતું, જે 1976 ની શરૂઆતમાં લાવરેન્ટીવ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રોજેક્ટ ટીમને માત્ર અત્યંત ચોકસાઈ અને ચોકસાઇ સાથે રોડચેન્કોના વર્કર્સ ક્લબને ફરીથી બનાવવા માટે જ નહીં, પરંતુ તેના મૂળ વ્યવહારુ હેતુ અનુસાર તેનો ભાવિ ઉપયોગ સુનિશ્ચિત કરવા માટે પણ કાર્ય દ્વારા માર્ગદર્શન આપવામાં આવ્યું હતું-માત્ર સંગ્રહાલય પ્રદર્શન તરીકે નહીં, પરંતુ સ્વ-શિક્ષણ અને સાંસ્કૃતિક મનોરંજન માટેની જગ્યા તરીકે. નવેમ્બર 2021માં પૂર્ણ થયેલા આ પ્રોજેક્ટમાં વર્કર્સ ક્લબની બે નકલો તૈયાર કરવામાં આવી હતી. તેમાંથી એક સ્ટ્રોગાનોવ એકેડેમી, પ્રોજેક્ટ એક્ઝિક્યુટર, જ્યાં તેનો ઉપયોગ શિક્ષકો અને વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા અભ્યાસ અને મનોરંજન માટે કરવામાં આવે છે, તેના પરિસરમાં રહી હતી. બીજી નકલ ફ્રાન્સમાં સેન્ટ-એમિલિયનમાં ચેટો લા ગ્રેસ ડીયુ ડેસ પ્રીયર્સ વાઇન એસ્ટેટમાં રાખવા માટે મોકલવામાં આવી હતી, જેની રચના ફ્રેન્ચ આર્કિટેક્ટ જીન નોવેલ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. ત્યાં, હવે તેનો ઉપયોગ તેના સીધા હેતુ માટે પણ થાય છે-વાઇનરી કામદારોના સાંસ્કૃતિક મનોરંજન માટે. સંદર્ભો રચનાત્મકતા (કલા) ફ્રાન્સમાં રશિયન અવંત-ગાર્ડે 1925 ફર્નિચરનો ઇતિહાસ 1925માં પૂર્ણ થયેલ સાંસ્કૃતિક માળખું