Eighteenth-century Gothic novel
અઢારમી સદીની ગોથિક નવલકથા એ 1764 અને આશરે 1820 ની વચ્ચે પ્રકાશિત ગોથિક સાહિત્યની શૈલી છે, જે 1790 ના દાયકામાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય હતી. નવલકથાની નવી શૈલી સાથે મધ્યયુગીન રોમાંસના ભાવનાત્મક અને અલૌકિક ગુણોને ઉજાગર કરતી વાર્તાઓનો સંદર્ભ આપવા માટે આ કૃતિઓ "ગોથિક" શબ્દની ઉત્પત્તિ કરે છે. 1820 પછી, અઢારમી સદીની ગોથિક નવલકથાની લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો થયો, જે મોટે ભાગે વોલ્ટર સ્કોટ દ્વારા અગ્રણી ઐતિહાસિક સાહિત્યની સંબંધિત શૈલીથી આગળ નીકળી ગઈ. અઢારમી સદીના ગોથિક પછી વિક્ટોરિયન પેની ડ્રેડીફુલ જેવી ગોથિક સાહિત્યની નવી શૈલીઓ પણ આવી હતી. ઐતિહાસિક વિકાસ ગોથિકનો ઉદય પોતાને "ગોથિક" કહેનારું પ્રથમ કાર્ય હોરેસ વોલપોલનું ધ કેસલ ઓફ ઓટ્રાન્ટો (1764) હતું. વોલપોલનો ઘોષિત ઉદ્દેશ મધ્યયુગીન રોમાંસના તત્વો, જેને તેઓ ખૂબ જ કાલ્પનિક માનતા હતા, અને આધુનિક નવલકથા, જેને તેઓ કડક વાસ્તવવાદ સુધી મર્યાદિત માનતા હતા, તેને જોડવાનો હતો. વોલપોલની નવલકથા લોકપ્રિય હતી પરંતુ શરૂઆતમાં તે ઘણા અનુકરણ કરનારાઓને પ્રેરિત કરી શકી ન હતી. ક્લેરા રીવની ધ ઓલ્ડ ઇંગ્લિશ બેરોન (1778) થી શરૂ કરીને, 1780ના દાયકામાં વધુ લેખકોએ ભાવનાત્મક રીતે વાસ્તવિક પાત્રો સાથે અલૌકિક પ્લોટના ગોથિક સંયોજનનો પ્રયાસ કર્યો. 1790ના દાયકામાં ગોથિક તેજી 1790ના દાયકામાં ગોથિકની લોકપ્રિયતાની ઊંચાઈએ, ઇંગ્લેન્ડમાં આ શૈલી લગભગ એન રેડક્લિફનો પર્યાય હતી, જેમની કૃતિઓ ખૂબ અપેક્ષિત હતી અને વ્યાપકપણે તેનું અનુકરણ કરવામાં આવ્યું હતું. તેણીના પ્રભાવને કારણે તેણીને "ધ ગ્રેટ એન્ચેન્ટ્રેસ" અને "મધર રેડક્લિફ" બંને કહેવામાં આવે છે. તેમણે અગાઉની લાગણીસભર નવલકથાની પરંપરાઓ સાથે વોલપોલના ગોથિક રોમાંસના પાસાઓને જોડ્યા હતા. રેડક્લિફની વ્યાખ્યાત્મક વર્ણનાત્મક તકનીક "સમજાવેલી અલૌકિક" અથવા, દેખીતી રીતે-જાદુઈ ઘટનાઓ હતી જે ભૌતિક સ્પષ્ટતા ધરાવે છે. રેડક્લિફની સફળતાએ ઘણા અનુકરણ કરનારાઓને આકર્ષિત કર્યા હતા અને 1790ના દાયકામાં ગોથિક પ્રકાશનોમાં તેજી જોવા મળી હતી, ખાસ કરીને મિનર્વા પ્રેસ પ્રકાશન ગૃહ દ્વારા. રેડક્લિફની કૃતિઓને ઘણીવાર મેથ્યુ લેવિસ સાથે સંકળાયેલા વધુ હિંસક રીતે ભયાનક પુરુષ ગોથિકની સ્ત્રીની અને તર્કસંગત વિરુદ્ધ તરીકે જોવામાં આવતી હતી. લેવિસની ધ મોન્ક (1796) રેડક્લિફની સૌથી વધુ વેચાતી 'ધ મિસ્ટરીઝ ઓફ ઉડોલ્ફો' (1794) સાથે મજબૂત રીતે વિરોધાભાસી હતી, અને રેડક્લિફે તેની અંતિમ નવલકથા 'ધ ઇટાલિયન' (1797) માં લેવિસને જવાબ આપ્યો હતો. લેવિસની 'ધ મોન્ક' ને પણ ઇંગ્લેન્ડમાં કોન્ટિનેન્ટલ હોરર મોડ લાવવા તરીકે જોવામાં આવી હતી, જે જર્મન શૉરોમેન પર આધારિત હતી. જર્મન શૌરોમન આ શબ્દને કેટલીકવાર "ગોથિક નવલકથા" શબ્દ સાથે સરખાવવામાં આવે છે, પરંતુ આ માત્ર આંશિક રીતે સાચું છે. બંને શૈલીઓ મધ્ય યુગની ભયાનક બાજુ પર આધારિત છે, અને બંનેમાં વારંવાર સમાન તત્વો (કિલ્લાઓ, ભૂત, રાક્ષસ, વગેરે) દર્શાવવામાં આવે છે. જો કે, શૌરોમેનના મુખ્ય ઘટકો નેક્રોમન્સી અને ગુપ્ત સમાજો છે અને તે બ્રિટિશ ગોથિક નવલકથા કરતાં નોંધપાત્ર રીતે વધુ નિરાશાવાદી છે. તે બધા તત્વો ફ્રેડરિક શિલરની અપૂર્ણ નવલકથા ધ ઘોસ્ટ-સીર (1786-1789) નો આધાર છે. ગુપ્ત સમાજોનો હેતુ કાર્લ ગ્રોસની હૉરિડ મિસ્ટરીઝ (1791-1794) અને ક્રિશ્ચિયન ઓગસ્ટ વલ્પિયસની રિનાલ્ડો રિનાલ્ડિની, ધ રોબર કેપ્ટન (1797) માં પણ હાજર છે. ગેસ્પેન્સ્ટેરોમેન/ગેઇસ્ટેરોમેન ("ઘોસ્ટ નવલકથા"), ("લૂંટારો નવલકથા"), અને રિટ્ટરોમેન (શિવાલિક રોમાંસ) ની શૈલીઓ પણ વારંવાર બ્રિટિશ "ગોથિક નવલકથા" સાથે પ્લોટ અને પ્રધાનતત્ત્વો શેર કરે છે. તેનું નામ સૂચવે છે તેમ, રૂબેરોમેન અપરાધીઓના જીવન અને કાર્યો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, જે ફ્રેડરિક શિલરના નાટક ધ રોબર્સ (1781) થી પ્રભાવિત છે. હેઇનરિચ ઝસ્કોક્કેની અબેલિનો, ડેર ગ્રોસ બેન્ડિટ (1793) નો અંગ્રેજીમાં અનુવાદ એમ. જી. લેવિસ દ્વારા 1804માં ધ બ્રેવો ઓફ વેનિસ તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો. રિટ્ટરોમેન નાઈટ્સ અને સૈનિકોના જીવન અને કાર્યો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, પરંતુ ગોથિક નવલકથામાં જોવા મળતા ઘણા ઘટકો દર્શાવે છે, જેમ કે જાદુ, ગુપ્ત ટ્રિબ્યુનલ્સ અને મધ્યયુગીન સેટિંગ. બેનેડિક્ટ નૌબર્ટની નવલકથા હર્મન ઓફ ઉન્ના (1788) ને સ્કાઉરોમેન શૈલીની ખૂબ નજીક તરીકે જોવામાં આવે છે. અન્ય પ્રારંભિક લેખકો અને કૃતિઓમાં ક્રિશ્ચિયન હેઇનરિચ સ્પાઈઝ, તેમની કૃતિઓ દાસ પીટરમેનચેન (1793), ડેર અલ્ટે ઉબેરલ ઉંડ નિરેંડ્સ (1792), ડાઈ લોવેનરાઇટર (1794), અને હંસ હીલિંગ, વિએટર ઉંડ લેટ્ઝટર રીજેન્ટ ડેર એર્ડ-લુફ્ટ-ફ્યુઅર-ઉંડ વાસર-ગેઇસ્ટર (1798); હેઇનરિચ વોન ક્લિસ્ટની ટૂંકી વાર્તા "દાસ બેટ્ટેલ્વીબ વોન લોકાર્નો" (1797); અને લુડવિગ ટેકની ડેર સોનેરી એકબર્ટ (1797) અને ડેર રુનેનબર્ગ (1804) નો સમાવેશ થાય છે. સ્ત્રી-લેખક ગોથિકના પ્રારંભિક ઉદાહરણોમાં સોફી આલ્બ્રેક્ટની દાસ હોફ્લિચે ગેસ્પેન્સ્ટ (ધ પોલાઇટ ઘોસ્ટ) (1797) અને ગ્રેમેનચેન ઓડર ડાઈ બર્ગ રેબેનબુહલઃ એઈન ગેઇસ્ટરગેસ્ચિચ્ટે અલ્ટેયુત્શેન ઉરસ્પ્રંગ્સ (ગ્રેમેનચેન, અથવા કેસલ રેબેનબુહલઃ એ ઘોસ્ટ સ્ટોરી) (1799) નો સમાવેશ થાય છે. ફ્રેન્ચ રોમન નોઇર રોમન નોઇર ("કાળી નવલકથા") ફ્રાન્સમાં ફ્રાન્કોઇસ ગુઇલાઉમ ડુક્રે-ડુમિનિલ, બાકુલાર્ડ ડી 'અર્નોડ અને મેડમ ડી જેનલિસ જેવા લેખકો દ્વારા પ્રકાશિત થઈ હતી. માર્કિસ ડી સેડેએ તેમના કેટલાક સાહિત્ય માટે સબગોથિક માળખાનો ઉપયોગ કર્યો હતો, ખાસ કરીને ધ મિસફોર્ચ્યુન્સ ઓફ વર્ચ્યુ (1791) અને યુજેની ડી ફ્રાનવલ, જોકે માર્કિસે પોતે ક્યારેય તેમના કાર્ય વિશે આ રીતે વિચાર્યું ન હતું. સાડેએ તેમની નવલકથા પરના પ્રતિબિંબ (1800) ની પ્રસ્તાવનામાં શૈલીની ટીકા કરી હતી અને જણાવ્યું હતું કે ગોથિક એ "ક્રાંતિકારી આઘાતનું અનિવાર્ય ઉત્પાદન છે જેની સાથે સમગ્ર યુરોપ ગુંજી ઉઠ્યું હતું". શૈલીના સમકાલીન વિવેચકોએ ફ્રેન્ચ ક્રાંતિકારી આતંક અને રેડક્લિફ અને લેવિસ દ્વારા રજૂ કરાયેલા લેખનની "આતંકવાદી શાળા" વચ્ચેના સહસંબંધની પણ નોંધ લીધી હતી. 1799 માં ફિલસૂફ વિલિયમ ગોડવિને સેન્ટ લિયોનઃ એ ટેલ ઓફ ધ સોળમી સદી લખી હતી, જેણે સેન્ટ ઇર્વિનને પ્રભાવિત કર્યા હતા; અથવા, ગોડવિનના ભાવિ જમાઈ પર્સી બિશી શેલી અને ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1818) દ્વારા ધ રોસિક્રુશિયન (1811), જે ગોડવિનને સમર્પિત હતી, અને તેની પુત્રી મેરી શેલી દ્વારા લખવામાં આવી હતી. મહિલા એંગ્લો-આઇરિશ લેખકોએ પણ 19મી સદીમાં ગોથિક સાહિત્ય લખ્યું હતું, જેમાં રેગિના મારિયા રોશ, જેમની નવલકથા ક્લેરમોન્ટ (1798) ઘણી આવૃત્તિઓમાંથી પસાર થઈ હતી અને ધ વાઇલ્ડ આઇરિશ ગર્લ (1806) માટે સૌથી પ્રસિદ્ધ સિડની ઓવેન્સનનો સમાવેશ થાય છે. ગોથિક વાર્તાઓ ધ લેડીઝ મંથલી મ્યુઝિયમ (1798-1832) જેવી મહિલા સામયિકોમાં પણ દેખાવા લાગી. ગોથિક શૈલીમાં વધુ યોગદાન રોમેન્ટિક કવિઓની પ્રથમ પેઢીના કાર્યોમાં જોવા મળ્યું હતુંઃ સેમ્યુઅલ ટેલર કોલરિજની ધ રાઇમ ઓફ ધ એન્શિયન્ટ મેરિનર (1798) અને ક્રિસ્ટાબેલ (1816). સંદર્ભો સાહિત્યિક શૈલીઓ ભયાનક શૈલીઓ 18મી સદીના બ્રિટિશ સાહિત્ય