Bernard Walter Evans
બર્નાર્ડ વોલ્ટર ઇવાન્સ (26 ડિસેમ્બર 1843-26 ફેબ્રુઆરી 1922) મુખ્યત્વે બર્મિંગહામ, વેલ્સ, લંડન, કાન્સ અને યોર્કશાયરના નોર્થ રાઇડિંગમાં કામ કરતા રોમેન્ટિક શૈલીના બ્રિટિશ લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકાર અને વોટરકલરિસ્ટ હતા. કારણ કે તેમણે યોર્કશાયરના અંતરિયાળ સ્થળો સુધી પહોંચવા માટે "ભારે, કઠણ" ઘોડાથી ખેંચાતી વાનનો ઉપયોગ કર્યો હતો, ત્યાં તેમનું ઉપનામ વેન ઇવાન્સ હતું, અને તેઓ તેમની પહોળી ટોપી, પાઇપ અને ગળાના રૂમાલથી ઓળખાતા હતા. તેઓ યોર્કશાયરના સખત શિયાળામાં પેઇન્ટિંગના તેમના મુશ્કેલ દિવસો માટે જાણીતા હતા, જેમાં ફ્રોઝન પાણીના વાસણો, થોડો ખોરાક અને તેમના હાથ ગરમ કરવા માટે માત્ર પેરાફિન સ્ટોવ હતા. ઇવાન્સ એક કોતરણી કરનારનો પુત્ર હતો અને તેના ચાર ભાઈ-બહેનો કલાકારો હતા. તેમણે સાત વર્ષની ઉંમરે સેમ્યુઅલ લાઇન્સ સાથે તેમની તાલીમની શરૂઆત કરી હતી. તેમણે બર્મિંગહામ સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં જ્યોર્જ વોલિસ હેઠળ અને પછી સ્કૂલ ઓફ લેન્ડસ્કેપ આર્ટમાં એડવર્ડ વોટસન સાથે અભ્યાસ કર્યો હતો. તેમણે ફ્રેડરિક હોલીરની બહેન મેરી એન એલિઝા હોલીર સાથે લગ્ન કર્યા અને તેમના પિતરાઈ ભાઈઓમાંથી એક જ્યોર્જ એલિયટ હતા. ઇવાન્સ રોયલ સોસાયટી ઓફ બ્રિટીશ આર્ટિસ્ટ્સ અને સેવેજ ક્લબના સભ્ય તરીકે ચૂંટાયા હતા, અને તેઓ ઘણા વર્ષો સુધી રોયલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ પેઇન્ટર ઇન વોટર કલર્સના સભ્ય હતા. બેકગ્રાઉન્ડ બર્નાર્ડ વોલ્ટર ઇવાન્સનો જન્મ 26 ડિસેમ્બર 1843ના રોજ ઇંગ્લેન્ડના સ્ટેફોર્ડશાયરના વોલ્વરહેમ્પ્ટનની ક્વીન સ્ટ્રીટમાં થયો હતો. તેઓ વોલ્ટર સ્વિફ્ટ ઇવાન્સ (બર્મિંગહામ c.1819-1886) ના બીજા પુત્ર હતા, જેઓ સોના અને ચાંદી પર કોતરણી કરનારા, તાંબાની પ્લેટ પર કોતરણી કરનારા અને ચર્ચનું ફર્નિચર બનાવનાર હતા. તેમની માતા સોફિયા ની સ્પિલ્સબરી (બી. વોલ્વરહેમ્પ્ટન c.1819) હતી. ઇવાન્સના માતા-પિતાએ 1841માં લગ્ન કર્યા હતા અને તેમને તેર બાળકો હતા, જેમાંથી પાંચ કલાકારો હતા. કલાકાર ભાઈ-બહેનોમાં એડમન્ડ વિલિયમ ઇવાન્સ (1848-1908), ફ્રાન્સિસ માઇકલ ઇવાન્સ (1858-1937), હેલેન મેરી ઇવાન્સ (1859-1947) અને વિલ્ફ્રેડ ગોડ્રિક ઇવાન્સ (1860-1912) નો સમાવેશ થાય છે. જ્યોર્જ એલિયટ તેમના પિતરાઇ ભાઇ હતા. સેન્ટ લ્યુક ચર્ચ, કેન્ટિશ ટાઉન ખાતે 2 ઓગસ્ટ 1870ના રોજ ઇવાન્સે મેરી એન એલિઝા હોલીર (બ્લૂમ્સબરી c.1832-નેર્સબરો 1902) સાથે લગ્ન કર્યા, જે એક કોતરણી કરનારની પુત્રી અને ફ્રેડરિક હોલીરની બહેન હતી, અને તેઓ લંડનમાં અને 20 પાર્ક પરેડ, હેરોગેટમાં રહેતા હતા, જ્યાં તેઓ 1890ના દાયકામાં ગયા હતા, અને ઇવાન્સ 1911ની આસપાસ સુધી હેરોગેટમાં રહ્યા હતા. સેન્ટ કેથરીન કેથોલિક ચર્ચ, ફ્રોમ ખાતે 29 ઓક્ટોબર 1904ના રોજ ઇવાન્સે ફ્રોમના જોસેફ હોવર્ડની પુત્રી મેરી એગ્નેસ હોવર્ડ સાથે પુનર્લગ્ન કર્યા હતા. ઇવાન્સ 26 ફેબ્રુઆરી 1922ના રોજ લંડનના બેડફોર્ડ પાર્કમાં તેમની ભત્રીજીના ઘરે મૃત્યુ પામ્યા હતા અને 2 માર્ચ 1922ના રોજ તેમની પત્ની મેરી એન એલિઝા સાથે હાર્લો હિલ કબ્રસ્તાન, હેરોગેટ, નોર્થ રાઇડિંગ ઓફ યોર્કશાયર ખાતે દફનાવવામાં આવ્યા હતા. તાલીમ અને કારકિર્દી ઇવાન્સે સાત વર્ષની ઉંમરે બર્મિંગહામમાં સેમ્યુઅલ લાઇન્સ હેઠળ કલાનો અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું અને ત્યાં તેમણે "તે કલાકારના ચિત્રોમાંથી લેન્ડસ્કેપ્સ અને ખંડેરોની નકલો બનાવી હતી". ત્યારબાદ તેમણે બર્મિંગહામ સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં જ્યોર્જ વોલિસ હેઠળ અભ્યાસ કર્યો અને 1863માં ઓગણીસ વર્ષની ઉંમરથી તેમણે એડવર્ડ વોટસન (મૃત્યુ c.1920) હેઠળ તેમની સ્કૂલ ઓફ લેન્ડસ્કેપ આર્ટમાં અભ્યાસ કર્યો. ત્યાં તેમણે ત્રણ ગિનિ () ના ઘણા ઇનામો જીત્યા, જે નોર્થ વેલ્સના બાર્માઉથ નજીક મૌદ્દાચ નદીમુખમાં સ્કેચિંગ પ્રવાસો પર ખર્ચવામાં આવ્યા હતા. તેમના પિતાએ પણ તેમના સ્કેચિંગ પ્રવાસોને આર્થિક રીતે ટેકો આપ્યો હતો. તેમના જીવનના તે સમયે, ઇવાન્સને તેમના કામ માટે એડવર્ડ વોટસન અને ફ્રેડરિક હેનરી હેનશો તરફથી પ્રશંસા મળી રહી હતી. ઇવાન્સ લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટર, વોટરકલરિસ્ટ અને ડ્રાફ્ટ્સમેન હતા, જેઓ તેમના પિતા વોલ્ટર સ્વિફ્ટ ઇવાન્સ દ્વારા "મધ્યયુગીન સ્થાપત્યના પુનરુત્થાનમાં પુગિન સાથે સંકળાયેલા હતા". ડબલ્યુ. એસ. ઇવાન્સે સંસદના ગૃહોમાં ડિઝાઇન હાથ ધરવા માટે પુગિનને મદદ કરી હતી. 1864માં જ્યારે બી. ડબલ્યુ. ઇવાન્સ 21 વર્ષના હતા, ત્યારે તેઓ લંડન ગયા અને "લેન્ડસ્કેપ કલાકાર તરીકે પોતાનું નામ બનાવ્યું", જોકે તેમણે તેમના જીવનનો મોટાભાગનો સમય બર્મિંગહામ વિસ્તારમાં કામ કર્યું હતું. ઇવાન્સના ઘણા લેન્ડસ્કેપ્સને યોર્કશાયર, નોર્થ વેલ્સ અને મિડલેન્ડ્સમાં રંગવામાં આવ્યા હતા, જોકે તેમણે અને તેમની પત્નીએ 1890ના દાયકામાં ફ્રેન્ચ રિવેરા પર શિયાળો ગાળ્યો હતો જ્યાં ઇવાન્સે કાન્સ નજીકના લેન્ડસ્કેપ્સને રંગ્યા હતા. 1880માં ઇવાન્સ રોયલ સોસાયટી ઓફ બ્રિટિશ આર્ટિસ્ટ્સના સભ્ય તરીકે ચૂંટાયા હતા. તેઓ 1880માં સિટી ઓફ લંડન સોસાયટી ઓફ આર્ટિસ્ટ્સની "રચના પાછળની પ્રેરક શક્તિ" હતા, અને તેઓ 1881માં સેવેજ ક્લબના સભ્ય તરીકે ચૂંટાયા હતા. તેમણે માર્ચ 1886માં લંડનમાં ગિલ્ડ ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ લેટર્સના પ્રથમ વાર્ષિક રાત્રિભોજનમાં હાજરી આપી હતી. 1887 થી તેમના મૃત્યુ સુધી તેઓ રોયલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ પેઇન્ટર ઇન વોટર કલર્સના સભ્ય હતા. યોર્કશાયર જોડાણ 28 ફેબ્રુઆરી 1922ના રોજ, એબરડિન પ્રેસ એન્ડ જર્નલે એક શ્રદ્ધાંજલિ પ્રકાશિત કરી, જેમાં 1890ની આસપાસની નીચેની યાદો સામેલ હતીઃ શ્રી ઇવાન્સનો યોર્કશાયર સાથેનો સંબંધ કાઉન્ટીના રહેવાસીઓ માટે ખાસ રસ ધરાવે છે. તેમણે વ્હાર્ફડેલની સુંદર આસપાસના તેમના ઘણા ચિત્રો માટે પ્રેરણા માંગી હતી, જે ભારે, કઠણ, ચાર પૈડાવાળી વાનમાં જિલ્લાની ઉપર અને નીચે મુસાફરી કરે છે. તે ત્રીસ કે તેથી વધુ વર્ષ પહેલાંની વાત છે. તેમની મનોહર આકૃતિ મુલાકાતીઓ અને દૂરના, અલગ-અલગ સ્થળોના રહેવાસીઓ માટે જાણીતી બની હતી, જેમણે તેમને વેન ઇવાન્સના મૈત્રીપૂર્ણ ઉપનામથી સન્માનિત કર્યા હતા. તેમણે પોતાનું મુખ્ય મથક હેરોગેટમાં બનાવ્યું હતું, પરંતુ ઘણીવાર ત્યાં જોવા મળતા નહોતા. વર્ષના મોટાભાગના મહિનાઓ તેઓ વ્હાર્ફડેલમાં રહેતા હતા, જ્યાં તેઓ સરળતામાં લગભગ તપસ્વી જીવન જીવતા હતા. ઘણીવાર એવું બનતું હતું કે જે ખેતરમાં તેને રાત માટે રહેવાનું સ્થળ મળી શકે તે સ્થળથી પાંચ કે છ માઇલ દૂર હતું જ્યાં તે કામ કરતો હતો, પરંતુ તે એક રાહદારી તરીકે અવિરત હતો, અને તેના મોંમાં પાઇપ, તેના મજૂરો સુધી, ભારે બૂટ, બેદરકારીપૂર્વક પોશાક, ગૂંથેલા પહોળા વેક અને તાર વગરના લિનનમાં, કોલર વિનાના ગળામાં ઢીલી રીતે ગૂંથેલા ગળાનો રૂમાલ સાથે ફરતો જોઈ શકાય છે. મોર્નિંગ વોક, દિવસનું કામ અને સાંજે ઘરે ફરવું તેમની સાથે એક લાંબો શાંત ઉત્સાહ હતો. સૌંદર્યના દ્રશ્યની નજીક આવેલું કોઈપણ નાનકડું ઘર તેને આરામ કરવા માટે પૂરતું સારું હતું, અને એક દિવસના કામ માટે તેની એકમાત્ર જોગવાઈ-જે, બાહ્ય અને ઘર તરફના પગપાળા સહિત, દસ કે બાર કલાકથી વધુ સમય સુધી વિસ્તરી શકે છે-તે નવી દૂધની એક બોટલ અને સખત બાફેલા ઇંડા હતા. તેમના શિયાળાના ચિત્રો પણ ખુલ્લામાં દોરવામાં આવ્યા હતા, અને બરફમાં તેમની બોલ્ટન એબી આબોહવાની આર્કટિક પરિસ્થિતિઓ જેવી કંઈક હેઠળ ચલાવવામાં આવી હતી. માળીની પત્ની જેની સાથે તે તે સમયે રહેતો હતો તે દર થોડા કલાકોમાં ગરમ કોફી અથવા ગરમ સૂપનો સમૂહ લઈને ઊંડા બરફમાંથી પસાર થતો હતો. સદભાગ્યે કલાકાર અને તેની વાન એક વખત માટે કમિશનરેટથી સરળ અંતરની અંદર હતી; પરંતુ આ પરિસ્થિતિઓમાં પણ નિષ્ક્રિય હાથ ઘણીવાર બંધ થઈ ગયો હતો, અને પરંતુ એક નાના પોર્ટેબલ પેરાફિન સ્ટોવ માટે કામ અશક્ય હોત. સવારે જ્યારે કલાકાર તેના અલ ફ્રેસ્કો સ્ટુડિયોમાં પહોંચ્યો ત્યારે પાણીના વાસણો થીજી ગયા હતા. ઇવાન્સે 1864માં બર્મિંગહામ સોસાયટી ઓફ આર્ટિસ્ટ્સ સાથે કામોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, જ્યારે તેઓ લગભગ 21 વર્ષના હતા. જ્યારે તેઓ લંડન પહોંચ્યા ત્યારે તેમને સાઉથ કેન્સિંગ્ટન મ્યુઝિયમમાં પ્રદર્શનમાં તેમનો એક વોટરકલર મળ્યો હતો. તેમણે રોયલ એકેડેમીના ઉનાળુ પ્રદર્શનમાં તેર વખત પ્રદર્શન કર્યું હતું, 1871 અને 1886ની વચ્ચે તેમણે ક્યારેય એક પણ ચિત્ર નકારી કાઢ્યું ન હતું. પ્રદર્શન યુનિવર્સલ (1900) અને સેન્ટ લૂઇસ પ્રદર્શન 1903-1904 માટે, ઇવાન્સ અંગ્રેજી કલાનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે ચૂંટાયા હતા. તેમણે રોયલ કેમ્બ્રિયન એકેડેમી ઓફ આર્ટમાં પણ પ્રદર્શન કર્યું હતું, જ્યાં તેઓ રોયલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ પેઇન્ટર ઇન વોટર કલર્સ અને રોયલ સોસાયટી ઓફ બ્રિટીશ આર્ટિસ્ટ્સ, સફોક સ્ટ્રીટ, લંડન ઉપરાંત પ્રથમ 31 સ્થાપક સભ્યોમાંના એક હતા, જ્યાં તેમણે 68 વખત પ્રદર્શન કર્યું હતું. જ્યારે કાન્સમાં હતા, ત્યારે ઇવાન્સે તેમની કૃતિઓ વિશે ખાનગી મંતવ્યો આપ્યા હતા. તેમણે તેમના હેરોગેટ સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ તેમની તાજેતરની કૃતિઓનું પ્રદર્શન કરવા માટે પણ કર્યો હતો; જ્યારે તેઓ ઘરે હતા ત્યારે તે જાહેર જનતા માટે ખુલ્લું હતું. જુલાઈ 1898 માં, તેમના સ્ટુડિયોમાં બે મોટા ચિત્રોને પેટલી બ્રિજ અને નિડ્ડરડેલ હેરાલ્ડમાં નામ આપવામાં આવ્યું હતુંઃ કાન્સ ફ્રોમ લે ગ્રાન્ડ પિન અને ગોર્જ ઓફ ધ સાઉત ડી લૂપ. સ્ટુડિયોમાં પણ હતાઃ ઓન ધ રોડ ટુ ધ ઓબ્ઝર્વેટાયર, કાન્સ, કેનાસબોરો ફ્રોમ ધ કેસલ યાર્ડ, ધ રિવર નિડ બિલો ચેપી ડેમ, ગ્રાસ ફ્રોમ અબવ ધ ગ્રાન્ડ હોટેલ, ધ વેલી ઓફ ડેસોલેશન, વ્હાર્ફડેલ, ફાઉન્ટેન્સ એબી અને અન્ય દ્રશ્યો અને સ્કેચ. સંગ્રહો ઇવાન્સના મૃત્યુ સમયે તેમણે સંખ્યાબંધ કાયમી સંગ્રહોમાં કામ કર્યું હતું. લીડ્ઝ આર્ટ ગેલેરી, બર્મિંગહામ આર્ટ ગેલેરી. ઇવાન્સનો લેન્ડસ્કેપ ધ વેલી ઓફ ધ ટ્રેન્ટ હજુ પણ 1932માં બર્મિંગહામ આર્ટ ગેલેરીમાં લટકતો હતો. રોથરહામ આર્ટ ગેલેરી. બ્રેડફોર્ડ આર્ટ ગેલેરી. ઓસ્ટ્રેલિયામાં સિડની અને મેલબોર્ન આર્ટ ગેલેરીઓ. વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમઃ લે પેઝોઉનું કાન્સ, પ્રકૃતિનું એક સ્કેચ (1896). બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ (સાઉથ કેન્સિંગ્ટન): બોલ્ટન એબી, પ્રિન્ટ, (1887). મર્સર આર્ટ ગેલેરી, હેરોગેટઃ ડ્રાઇવિંગ હોમ ધ ફ્લોક (તારીખ વગરનું) અને કેનાસબોરો (તારીખ વગરનું). લિથમ સેન્ટ એનીઝ આર્ટ કલેક્શનઃ બોલ્ટન એબી ફ્રોમ ધ સોય (તારીખ વગરનું). રોયલ કલેક્શન ટ્રસ્ટઃ વ્હિટબી એબી. (c.1887). સમીક્ષાઓ નીચેની સમીક્ષાઓ તેમના પોતાના યુગ દરમિયાન ઇવાન્સને કેવી રીતે જોવામાં આવ્યા હતા તેનો ખ્યાલ આપે છે. 1896માં કાન્સમાં ઇવાન્સના સ્ટુડિયોમાં, નેર્સબોરો પોસ્ટમાં નકલ કરાયેલ કાન્સ ગેઝેટમાં નીચેની બાબતો નોંધવામાં આવી હતી. "શ્રી ઇવાન્સ આ વર્ષે આપણને તેમની કૃતિઓનો વધુ મહત્વપૂર્ણ સંગ્રહ આપે છે જે તેમણે કાન્સમાં હજી સુધી પ્રદર્શિત કર્યો નથી". લૌપના ગોર્જ્સને "મહાન શક્તિ અને વફાદારી" સાથે રંગવામાં આવ્યા હતા. સેન્ટ-સેઝાયર "અન્ય એક મહત્વપૂર્ણ કાર્ય" હતું. એન્ટિબ્સને "સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું", અને ધ પોર્ટ ઓફ કેન્સ એક "ખૂબ જ નોંધપાત્ર કાર્ય" હતું. 1898 માં કેટલાક દિવસો માટે, ઇવાન્સનો હેરોગેટ સ્ટુડિયો જાહેર જનતા માટે ખુલ્લો હતો. પેટલી બ્રિજ એન્ડ નિડરડેલ હેરાલ્ડમાં નકલ કરાયેલ ધ ન્યૂકેસલ ડેઇલી લીડરે દર્શાવવામાં આવેલી કેટલીક પેઇન્ટિંગનું વર્ણન પ્રકાશિત કર્યું હતું. અખબારે કાન્સ ફ્રોમ લે ગ્રાન્ડ પિનને "નોંધપાત્ર. શુદ્ધ. પ્રકાશ અને સૂર્યપ્રકાશથી ભરપૂર" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. સાઉટ ડી લૂપની ગોર્જ "એક પ્રભાવશાળી પ્રસ્તુતિ" હતી. રોડ ટુ ધ ઓબ્ઝર્વેટાયર પર, કાન્સ એક "મોહક ચિત્ર" હતું. કેસલ યાર્ડના નેર્સબરોને "એક મહાન લેન્ડસ્કેપિસ્ટની નિપુણ લાગણી સાથે વ્યવહાર કરવામાં આવ્યો હતો. અહીં વિશેષતાઓને સત્ય અને સુંદરતા સાથે રજૂ કરવામાં આવી છે જે ફક્ત બર્નાર્ડ ઇવાન્સ જ લખી શકે છે". "લા ટુરેટ પર્વતમાળા અને કમાનવાળા પુલની મનોહર રચના બનાવે છે, જેની આગળ એક ખડકાળ ઉત્કૃષ્ટતા વધે છે જ્યાં નાના શહેરના ઊંચા મકાનો ગાઢ રીતે ભેગા થાય છે. દૂરથી વાદળી ભૂમધ્ય સમુદ્ર જોઈ શકાય છે. વાદળી સમુદ્ર ઘણીવાર હોઈ શકે છે, અને લા નેપોલ અને અન્ય કૃતિઓમાં શ્રી ઇવાન્સ તેને ચિત્રિત કરે છે, પરંતુ તેમના એક ચિત્રમાં તેમણે તેના પાણીને નાજુક ચાંદીના ભૂખરા રંગનો સ્વર આપ્યો છે, જે તેજસ્વી સફેદ પ્રકાશના વ્યાપક માર્ગમાં ભળી જાય છે, સૂર્યપ્રકાશ સાથે તેજસ્વી. કાન્સ શહેરને તેમણે વિવિધ બિંદુઓથી જોયું છે, એસ્ટેરેલ્સની શ્રેણી ઘણીવાર મૂલ્યવાન સહાયક તરીકે કામ કરે છે. તેઓ અંગ્રેજી લેન્ડસ્કેપના ઘણા અભ્યાસો પણ પ્રદર્શિત કરે છે, જેમાં પાઇનથી ઢંકાયેલી ટેકરીઓ અને બોર્નમાઉથના પડોશમાં સમુદ્ર તરફ જતા મેદાનોના ચિત્રનો સમાવેશ થાય છે. યોર્કશાયરની બાકીની સારવાર દૃશ્યાવલિની ભવ્યતાના પર્યાપ્ત પ્રદર્શન માટે યોગ્ય રીતે કરવામાં આવી હતી. 'નેર્સબોરો' એ ત્રણ વિષયો આપ્યા છે. ફાઉન્ટેન્સ એબીને સાંજની શાંતિમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે, અને બાર્ડેન ફેલને એવા સમયે દર્શાવવામાં આવ્યું છે જ્યારે સાંજ ટૂંક સમયમાં રાતમાં ઊંડી થઈ જશે. બળજબરીથી તે બધાની જેમ સંભાળવામાં આવે છે, તેઓએ હથેળીને વ્હાર્ફડેલને સોંપવી જોઈએ, કારણ કે શ્રી ઇવાન્સ જંગલની રજૂઆતમાં શ્રેષ્ઠ છે, અને અહીં તેમને તેમની કુશળતા સાબિત કરવાની તક મળી હતી. "(નેર્સબોરો પોસ્ટમાં સાઉથ કેન્સિંગ્ટનમાં ઇવાન્સની કૃતિઓના પ્રદર્શનની સમીક્ષા, 7 મે 1904)" [રોયલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ પેઇન્ટર ઇન વોટર કલર્સ, 1898 ખાતેના પ્રદર્શનોમાં], સૌથી વધુ નોંધપાત્ર યોગદાન શ્રી બર્નાર્ડ ઇવાન્સ, આર. આઈ. નું યોગદાન છે, જે આ કલાકાર જળ-રંગ કલાના મહાન માસ્ટર્સની ભવ્ય રેખામાં જે સ્થાન ધરાવે છે તેની શક્તિનો વધુ પુરાવો છે. શ્રી ઇવાન્સનું ચિત્ર, જે અસરકારક રીતે એટલું જ મજબૂત છે જેટલું તેને અન્ય માધ્યમમાં રંગવામાં આવ્યું હોત, તે આપણને જંગલવાળી ટેકરીઓની પાછળ અને પર્વતોની અદભૂત પૃષ્ઠભૂમિ સાથે વિન્ડરમેર તળાવની ઝલક આપે છે. તે જ્હોન રસ્કિન જેને પર્વતીય નિરાશા કહે છે તેની એક સરસ અને ખરેખર ઉમદા અભિવ્યક્તિ છે. શ્રી ઇવાન્સની આ શક્તિશાળી પ્રભાવશાળી કૃતિ જેટલું મહત્વનું કંઈ નથી. "(હેન્ડોન અને ફિન્ચલી ટાઇમ્સ 6 જૂન 1913)" બર્નાર્ડ ઇવાન્સની કળામાં એક વિશિષ્ટ તફાવત હતો. તેની શૈલી અને શિષ્ટાચાર હોઈ શકે છે, પરંતુ તે સરસ રીતે બેરેટ અને ડેનબી જેવા વોટર-કલર કલાકારોના ક્લાસિકિઝમને યાદ કરતી હતી, અને તેમના દ્વારા રિચાર્ડ વિલ્સન સુધી અને હજુ પણ આગળ, ક્લાઉડ સુધી પહોંચી હતી. બર્નાર્ડ ઇવાન્સ હંમેશાં એવા વિષયોમાં ઘરે સૌથી વધુ દેખાતા હતા જે ઇટાલિયન રિવેરા દ્વારા પૂરા પાડવામાં આવતા હતા, તેના વાદળી સમુદ્રના વિશાળ ભાગો અને તેના ઓલિવ વૃક્ષોના સેરીડ રેન્ક સાથે, આ દ્રશ્યને એક પ્રકારની ભવ્ય ઔપચારિકતા આપે છે. કોઈ પણ કલ્પના કરી શકે છે કે તે મહાન કલાકારોના પગથિયાંને અનુસરે છે, જેઓ રોમન કેમ્પાગ્નાના વ્યાપક વિસ્તરણમાં ફ્રેસ્કાટીની થોડી નાટકીય ભવ્યતાનો આનંદ માણતા હતા. તેમણે યોર્કશાયર ડેલ્સમાં કેટલુંક કામ કર્યું હતું, પરંતુ તે તેમની સૌથી ખુશીની વાત ન હતી; કોઈને લાગ્યું કે તેમની કલા એટલી કુલીન છે કે અંગ્રેજી લેન્ડસ્કેપની હોમેલીનેસને દૂર કરી શકાતી નથી, અને કોન્સ્ટેબલના દેશના સરળ પશુપાલન લેન્ડસ્કેપ્સમાં તેમની સરળતાથી કલ્પના કરી શકાતી નથી. વેસ્ટ રાઇડિંગ સાથે જોડાણ ધરાવતા એક વ્યક્તિ તરીકે, તે જાણવું સંતોષકારક છે કે લીડ્ઝ ગેલેરીના તાજેતરના હસ્તાંતરણોમાં તેમના કામનું એક ઉત્તમ ઉદાહરણ છે, જે અત્યંત વિસ્તૃત, સુંદર રીતે ઘડવામાં આવેલા લેન્ડસ્કેપ્સમાંથી એક છે જે તેમની લાક્ષણિકતા હતી, એક પ્રતિષ્ઠિત કલાકારનું યોગ્ય સ્મારક. (યોર્કશાયર પોસ્ટ અને લીડ્ઝ ઇન્ટેલિજન્સર, 28 ફેબ્રુઆરી 1933) "શ્રી બર્નાર્ડ ઇવાન્સ. ને ચિત્રકળાની નવી શાળાઓ સાથે બહુ ઓછું આકર્ષણ હતું. કોઈએ તેમને પ્રથમ પ્રદર્શન કરવા માટે 1870 માં પાછા જવું જોઈએ. તેમના સમયના અન્ય કોઈ પણ માણસ કરતાં તેમણે વોટર-કલર સ્કૂલના મહાન અંગ્રેજી ચિત્રકારો સાથે ચોક્કસ જોડાણ બનાવ્યું હતું. તેઓ પ્રેરણા માટે સીધા પ્રકૃતિ પાસે ગયા અને મજબૂત રંગમાં અને પ્રભાવની હિંમત સાથે તેમનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું. તેમણે જે ચિત્રકામ કર્યું હતું તેમાંથી મોટાભાગનું બચી જશે. "(વેસ્ટમિન્સ્ટર ગેઝેટ 28 ફેબ્રુઆરી 1922)" "તેમના સુખદ ચિત્રો ઘનિષ્ઠ, સ્પષ્ટ આંખોવાળા, વિચારોથી છવાયેલા હોવાને બદલે વિહંગમ હતા-તેથી તેમની કામચલાઉ લોકપ્રિયતા". (એક્ટન ગેઝેટ, 3 માર્ચ 1922) નોંધો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ 1843 જન્મ 1922 મૃત્યુ 19મી સદીના બ્રિટિશ કલાકારો 20મી સદીના બ્રિટિશ ચિત્રકારો બર્મિંગહામના ચિત્રકારો, વોલ્વરહેમ્પ્ટનના વેસ્ટ મિડલેન્ડ્સના કલાકારો હેરોગેટના અંગ્રેજી લેન્ડસ્કેપ કલાકારોના લોકો અંગ્રેજી વોટરકલરિસ્ટ્સ ઉત્તર યોર્કશાયરમાં દફનવિધિ