Television in Puerto Rico
1950 ના દાયકા દરમિયાન ટેલિવિઝનના તોળાઈ રહેલા આગમનથી પ્યુઅર્ટો રિકોમાં લોકોની અપેક્ષાઓ ઊભી થઈ, ગીતના રૂપમાં અન્ય મનોરંજન માધ્યમોને પણ પ્રભાવિત કર્યા. ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવી 1954માં નિયમિત કાર્યક્રમો રજૂ કરનાર પ્રથમ સ્ટેશન હતું, ત્યારબાદ ડબલ્યુ. એ. પી. એ.-ટીવી આવ્યું હતું. આ સ્ટેશનોના માલિકો, એન્જેલ રામોસ અને જોસ રામોન ક્વિનોન્સે અખબાર અને રેડિયો ઉદ્યોગોમાં તેમના અનુભવને નવા માધ્યમમાં લાવ્યા. ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. અને ડબલ્યુ. એ. પી. એ. વચ્ચેની સ્પર્ધા દાયકાઓ સુધી ચાલુ રહી હતી, જેમાં બંનેએ 1966માં પ્રથમ વિડિયો ટેપ, 1968માં પ્રથમ રંગીન પ્રસારણ અને ઉપગ્રહ પ્રસારણના સીમાચિહ્નો પર વિવાદ કર્યો હતો. દાયકાઓ દરમિયાન, રેટિંગ્સમાં ટોમી મુનિઝ અને પેક્વિટો કોર્ડેરો દ્વારા ઉત્પાદિત સ્થાનિક પ્રોગ્રામિંગનું પ્રભુત્વ હતું, જેણે કુટુંબને અનુકૂળ અભિગમ અપનાવ્યો હતો. જો કે, કેબલ ટેલિવિઝનની રજૂઆત અને વિદેશી હિત દ્વારા સૌથી મોટા સ્ટેશનોના સંપાદન સાથે જોડાયેલી ભૂતપૂર્વની નિવૃત્તિએ 1980 ના દાયકાની શરૂઆતમાં મોડી રાતના શો અને બેવડા મનોરંજનને પ્રાધાન્ય મળવાની સાથે સામગ્રીમાં ફેરફારો લાવ્યા. ડિજિટલ ટેલિવિઝનને 2009માં બજારમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જેણે એનાલોગ ટેલિવિઝનને વ્યાપકપણે વિસ્થાપિત કર્યું હતું. 24 જુલાઈ, 1952 ના રોજ, એન્જલ રામોસને ચાર વર્ષમાં પોતાનું સ્ટેશન બનાવવા માટે એફસીસી તરફથી મંજૂરી મળી. જોસ રેમોન ક્વિનોન્સે 12 ઓગસ્ટ, 1952ના રોજ તેમનું સન્માન પ્રાપ્ત કર્યું હતું. 12 ફેબ્રુઆરી, 1954 ના રોજ, અલ મુંડો બ્રોડકાસ્ટિંગ કંપની અને ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીને સત્તાવાર રીતે ચેનલ 2 ચલાવવા માટે તેનું લાઇસન્સ મળ્યું. પોન્સ ડી લિયોન બ્રોડકાસ્ટિંગ કંપની અને ડબલ્યુએપીએ-ટીવીને 15 માર્ચ, 1954ના રોજ ચેનલ 4 મળી હતી. ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીના ઉદ્ઘાટન પહેલા ભારે પ્રચાર થયો હતો, જેમાં એલ મુંડો તેના મુખ્ય આઉટલેટ તરીકે સેવા આપતો હતો, પરંતુ પ્રસારણ ટાવરના આગમનમાં વિલંબને કારણે ઉદ્ઘાટન માર્ચ સુધી મુલતવી રાખવામાં આવ્યું હતું અને તે દરમિયાન મૂળ વ્યક્તિની સ્થિર છબી સ્થાને હશે. ત્યારબાદ તેને સમુદ્ર સપાટીથી લગભગ 2,000 ફૂટ ઉપર અગુઆસ બ્યુએનસના માર્કેસા પર્વત પર એકત્ર કરવામાં આવ્યું હતું. આવર્તન 100,000 વોટ પર સેટ કરવામાં આવી હતી. આ સ્ટેશન પ્રથમ સ્થાનિક ટ્રાન્સમીટર બનશે, જેનો પ્રથમ શો 28 માર્ચ, 1954ના રોજ સાન જુઆનથી સાંજે 6:30 વાગ્યે પ્રસારિત કરવામાં આવ્યો હતો. પ્યુઅર્ટો રિકન સ્ટાર મેપી કોર્ટેસ તેના પતિ ફર્નાન્ડો સાથે પ્રથમ કાર્યક્રમોમાં દેખાયા હતા જ્યારે માધ્યમનું ઉદ્ઘાટન કરવામાં આવ્યું હતું. ડબ્લ્યુએપીએ-ટીવીએ 25 ફેબ્રુઆરી અને 5 માર્ચના રોજ છબીઓ અને જાહેરાતોની ચકાસણી કરી, કાર્લોસ રુબેન ઓર્ટિઝ અને એનરિક સોલર દ્વારા હોસ્ટ ફેલિસા રિનકોન ડી ગૌટિયર સાથેની મુલાકાત પણ પ્રસારિત કરી, પરંતુ તેને અનુસર્યું નહીં. ડબલ્યુએપીએ-ટીવીએ 1 મે, 1954ના રોજ તેનું કાર્યક્રમ રજૂ કર્યું હતું. મોટાભાગનો પ્રચાર ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીને ઘેરાયેલો હતો, જેમાં અન્ય સ્ટેશનો ઉભરી આવ્યા હોવા છતાં એલ મુંડો ખાસ કરીને માલિક એન્જેલ રામોસ પ્રત્યે સહાનુભૂતિ ધરાવતા હતા. તેના જવાબમાં, એલ ઇમ્પાર્શિયલે ડબલ્યુએપીએ-ટીવી અને તેના માલિક જોસ આર. ક્વિનોન્સને તેનો પ્રચાર આપ્યો, જેમણે તેના કાર્યક્રમોમાં શૈક્ષણિક અને ધાર્મિક અભિગમ અપનાવ્યો હતો. અલ્મા લેટિના સામયિકે બધાને કવરેજ આપ્યું હતું. રામોસે તેમના કર્મચારીઓને ટેલિવિઝનની ભેટ આપી હતી, જ્યારે એલ મુંડો અને ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. રેડિયો દ્વારા પ્રોત્સાહિત સ્પર્ધાઓમાં વધુને વધુ કિંમત આપવામાં આવી હતી. તેમાંથી એક નિવૃત્તિ ગૃહની મુખ્ય નન દ્વારા જીતવામાં આવી હતી, જેના કારણે મોનિટર મોકલવામાં આવ્યું ત્યારે રહેવાસીઓમાં મૂંઝવણ સર્જાઈ હતી. કેટલાક રહેવાસીઓ ઉદ્ઘાટન પહેલાં વિદેશી સંકેતોને રોકવામાં સફળ રહ્યા હતા. સુપ્રીમ કોર્ટના ન્યાયાધીશે એવું સૂચન પણ કર્યું હતું કે આરોપી વ્યક્તિએ તેને જામીન આપતી વખતે પોતાનું મનોરંજન કરવા માટે ટેલિવિઝન ખરીદવું જોઈએ. નવા ઉદ્યોગનું ઉદ્ઘાટન થયું તે પહેલાં ટેલિવિઝન ઉત્પાદકો વચ્ચે સ્પર્ધા શરૂ થઈ હતી. ફર્નિચર અને ચશ્માના વેચાણ માટે સમર્પિત કંપનીઓને આગમનથી ફાયદો થયો. નવા ઉદ્યોગના આગમન પહેલા, 4,000 ટેલિવિઝન સેટ વેચાયા હતા. તેના પ્રથમ વર્ષમાં, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. દર અઠવાડિયે 90 જીવંત કાર્યક્રમોનું પ્રસારણ કરી રહ્યું હતું, જ્યારે ડબલ્યુ. એ. પી. એ.-ટીવી પાસે માત્ર 30 હતા, પરંતુ ડબલ્યુ. એ. પી. એ. એ તે સંખ્યામાં સુધારો કરવા માટે તેના પોતાના સ્ટુડિયોની સ્થાપના કરી હતી. જો કે, તેની નવજાત સ્થિતિ હજુ પણ પ્રોગ્રામિંગની અસ્થિરતામાં પ્રતિબિંબિત થઈ હતી, જેણે બદલામાં મનોરંજનકારો, સમાચાર પત્રકારો અને નિર્માતાઓનું કામ જોખમમાં મૂક્યું હતું. ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. ના પ્રારંભિક શોમાંથી માત્ર એક ડઝન જ તેના પ્રથમ વર્ષમાં ટકી શક્યા હતા. ઉપલબ્ધ નાણાં સાથે જાહેરાતકર્તાઓના ધોરણોને પૂર્ણ કરવાના પ્રયાસો કરવામાં આવ્યા હતા-ટીવી સ્ટેશનોના કર્મચારીઓ બહુવિધ કાર્યો કરશે અને પટકથા લેખકો એક સમયે એકથી વધુ કાર્યક્રમોના પ્રભારી હશે. આ બ્રાન્ડ્સની માંગને પહોંચી વળવા માટે વસ્તીવિષયકને લક્ષ્યાંકિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં કાર્મેન ડેસ્પ્રેડેલ જેવા લોકો ચોક્કસ પ્રેક્ષકોને (તેમના કિસ્સામાં, ગૃહિણીઓ) લક્ષ્યાંકિત કરે છે. પ્રારંભિક ટેલિવિઝન જાહેરાતકર્તાઓ પર ભારે નિર્ભર હતું, જેઓ શોમાં જાહેરાતો મૂકતા અને તેમની બ્રાન્ડને પણ નામ સાથે જોડતા. જો કે, આના પરિણામે અપ્રતીમ શીર્ષકો મળ્યા. 1956 સુધીમાં, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીએ અડધા કલાકના શો દીઠ ત્રણ મિનિટની જાહેરાતોની મર્યાદા સ્થાપિત કરી હતી. આ જાહેરાતકર્તાઓ મનસ્વી રીતે ફોર્મેટ, પ્રતિભા અને પ્રોગ્રામિંગના અન્ય પાસાઓની પસંદગી કરતા હતા. રેડિયોમાંથી સ્થળાંતર કરતી કેટલીક હસ્તીઓએ જાહેરાતો પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું, જેણે કેટલાક લોકો માટે સ્થાપિત થવા અને ટેલિવિઝનમાં અન્ય ભૂમિકાઓ કમાવવા માટેના દરવાજા ખોલ્યા. ટેલિવિઝન સફળ સાબિત થયું અને એક વર્ષની અંદર દેશમાં ઓછામાં ઓછા 53,194 ટેલિવિઝન સેટની માલિકી હતી, જે દરેક 42 પ્યુઅર્ટો રિકન્સ માટે એક સમાન હતી. બે વર્ષમાં, રેડિયોએ તીવ્ર ઘટાડો અનુભવ્યો હતો, જેમાં સ્ટેશનોએ અસ્થિરતા વચ્ચે જાહેરાતો અને મનોરંજનકારો બંને ગુમાવ્યા હતા. રેડિયો હસ્તીઓએ ફરિયાદ કરી હતી કે નવા માધ્યમમાં પ્રવેશવામાં મુશ્કેલીઓ આવી રહી છે, જેણે ત્યારથી પોતાનું જૂથ બનાવ્યું છે. રેમન રિવેરોએ તેમના "ડિપ્લો" ના પાત્ર સાથે બંને માધ્યમોમાં વિકાસ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. એન્ટે લા લે, પ્રથમ પ્યુઅર્ટો રિકન ટેલીનોવેલા, 22 ઓગસ્ટ, 1955ના રોજ ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવી દ્વારા પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી. ડબ્લ્યુએપીએ-ટીવીએ માર બ્રાવા સાથે પ્રતિક્રિયા આપી, આગામી દાયકાઓ સુધી સ્થાનિક ટેલિવિઝનમાં શૈલીને ટકાવી રાખી. સ્થાનિક રેડિયો ટેકનિશિયનોએ નવી તકનીકથી પરિચિત થવા માટે વિદેશ પ્રવાસ કર્યો, જ્યારે વિદેશી કર્મચારીઓ પણ નવા ઉદ્યોગમાં ભાગ લેવા માટે આવ્યા. 1956 સુધીમાં, પ્યુઅર્ટો રિકન ટેલિવિઝન શોમાં કામ કરવા આવતા વિદેશી મનોરંજનકારોની વધતી સંખ્યાએ સ્થાનિક મનોરંજનકારોમાં ગુસ્સો વધાર્યો હતો. તે વર્ષના ઉનાળા દરમિયાન, ટોમી મુનિઝ દ્વારા નિર્મિત ત્રણ શોએ રેટિંગ્સમાં ટોચનું સ્થાન મેળવ્યું હતું. 29 એપ્રિલ, 1959ના રોજ, એલ કોલેજીયો ડી લા એલેગ્રીયાને ડબલ્યુએપીએ-ટીવી પર તેના મૂળ કલાકારો અને વેલ્ડા ગોન્ઝાલેઝ અને યોયો બોઇંગના ઉમેરા સાથે પુનર્જીવિત કરવામાં આવી હતી. 1961ની શરૂઆત સુધીમાં, પ્યુઅર્ટો રિકોમાં ટીવી સેટની સંખ્યા વધીને લગભગ 218,000 થઈ ગઈ હતી. આ વલણ ત્યાં સુધી ચાલુ રહ્યું જ્યાં સુધી પ્યુઅર્ટો રિકો લેટિન અમેરિકા અને કેરેબિયનમાં ચોરસ માઇલ દ્વારા મોટાભાગના ટેલિવિઝન સેટ સાથેનું સ્થળ ન બન્યું. 1960 ના દાયકામાં પ્રવેશતા, પ્રાઇમ-ટાઇમ સ્લોટ પર મિર્ટા સિલ્વાના ઉના હોરા કોન્ટિગો અને વિલ્મા કાર્બિયા અને ટોની ચિરોલ્ડી દ્વારા હોસ્ટ કરાયેલ રેન્ડેઝવસ નોક્ટર્નો દ્વારા કબજો કરવામાં આવ્યો હતો. ગેસ્પર પુમારેજો જેવા વિદેશીઓ આ જૂથનું સ્થાન લેશે. દરમિયાન, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીએ માત્ર એલ શો લિબ્બીની લુઇસ વિગોરૉક્સ દ્વારા હોસ્ટિંગ અને એલ શો ફોર્ડની કોર્ડેરો દ્વારા હોસ્ટિંગને તેની સ્થાનિક પ્રોડક્શન્સ તરીકે ગણાવી હતી, જેમાં મોટાભાગની આયાત કરવામાં આવી હતી. આ સમય સુધીમાં ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ., ડબલ્યુ. એ. પી. એ., ડબલ્યુ. આઇ. પી. આર. અને ડબલ્યુ. કે. બી. એમ. સેન જુઆનમાં, ડબલ્યુ. આર. આઈ. કે. અને ડબલ્યુ. એસ. યુ. આર. પોન્સ ખાતે, ડબલ્યુ. ઓ. આર. એ. અને ડબલ્યુ. આઇ. પી. એમ. માયાગુએઝ ખાતે અને ડબલ્યુ. ઓ. એલ. ઇ. એગ્વાડિલા ખાતે સ્થિત હતા. ડબલ્યુ. કે. બી. એમ.-ટીવીની સ્થાપના રેડિયો ઉદ્યોગસાહસિક રાફેલ પેરેઝ પેરી દ્વારા કરવામાં આવી હતી. ફેબ્રુઆરી 1960માં, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. એ તેના વિડિયોટેપ સાધનોનો પ્રારંભ કર્યો, જે લેટિન અમેરિકામાં પ્રથમ હતું. જો કે, મોંઘી નવી તકનીકનો ઉપયોગ કરવાથી ઊભી થયેલી ગૂંચવણોનો અર્થ એ હતો કે મોટાભાગના શોનું જીવંત ફિલ્માંકન કરવામાં આવતું હતું, અને તે સોપ ઓપેરા અને જાહેરાતો માટે વધુ લોકપ્રિય બન્યું હતું. ડબલ્યુ. એ. પી. એ., ડબલ્યુ. આઇ. પી. આર. અને ડબલ્યુ. કે. બી. એમ. એ પણ ટેકનોલોજી રજૂ કરી હતી અને કેટલાક વર્ષો પછી તે પ્રબળ બની હતી. જોકે, સપ્ટેમ્બર 1956 સુધીમાં, સ્થાનિક ચેનલોએ વધુ કાઇનેસ્કોપનું પ્રસારણ કરવાનું શરૂ કરી દીધું હતું, જે જીવંત પ્રસારણ કરતાં પ્રસારણ માટે સસ્તું હતું. સ્થાનિક કાર્યક્રમોમાં વધારો તેની શરૂઆતની શરૂઆતમાં, માંગને પહોંચી વળવા માટે વિદેશી કાર્યક્રમોની આયાત કરવામાં આવશે. ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. નો પોતાનો ડબિંગ વિભાગ હતો, જેણે સ્થાનિક પ્રતિભાઓનો કરાર કર્યો હતો. જૂન 1960 સુધીમાં, પેક્વિટો કોર્ડેરોએ પ્રોડ્યુસિયોન્સ ટોમી મુનિઝ છોડવાનું પસંદ કર્યું અને તેના પોતાના શોનું નિર્માણ કરવાનું શરૂ કર્યું, જેનાથી બંને વચ્ચે સ્પર્ધા ઊભી થઈ. તેમણે ફર્સ્ટ ફેડરલ બિલ્ડિંગમાં પોતાનું મુખ્ય મથક સ્થાપ્યું અને તેની સાથે ફોર્ડ મોટર કંપની અને એલ શો ફોર્ડની જાહેરાત રાખી. 1961ના અંતમાં, મુનિઝે ડબલ્યુએપીએ-ટીવીને વિશિષ્ટતા આપવાનું નક્કી કર્યું. રેના પોર અન ડિયા છ વર્ષ સુધી રેટિંગ્સમાં પ્રબળ રહી હતી અને એક ચેનલથી બીજી ચેનલમાં સ્થાનાંતરિત થઈ હતી, 1960માં તે ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. થી ડબલ્યુ. એ. પી. એ. માં ખસેડવામાં આવી હતી અને 1964માં પરત ફરી હતી, જ્યાં તે પ્રોડ્યુસિયોન્સ ટોમી મુનિઝ દ્વારા નિર્મિત બપોરના બ્લોકમાં એલ શો ડેલ મીડિયામાં જોડાઈ હતી. આ કાર્યક્રમના પરિણામે પ્રોડ્યુસિયોન્સ ટોમી મુનિઝને હજારો પત્રો મોકલવામાં આવ્યા હતા, જ્યાં લોકોએ આ કાર્યક્રમમાં હાજરી આપવાની આશામાં તેમની સમસ્યાઓ જાહેર કરી હતી. આ બ્લોક પ્રથમ વખત ચિહ્નિત કરે છે કે પ્યુઅર્ટો રિકોમાં દિવસના શોએ રેટિંગ્સ પર પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું. મુનિઝના એલ શો ડેલ મેડિયોડિયાએ બપોરના રેટિંગ્સ પર પ્રભુત્વ જમાવ્યું હોવાથી, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. એ 1965માં પેક્વિટો કોર્ડેરોને લાવવાનું નક્કી કર્યું. વિદેશી પ્રતિભાના ઉપયોગને લઈને એ. પી. એ. ટી. ઈ. અને રોબર્ટો વિગોરૉક્સ, પેક્વિટો કોર્ડેરો અને મારિયો પાબોન વચ્ચેના સંઘર્ષને કારણે ડબલ્યુ. એ. પી. એ.-ટીવીએ લગભગ એક દાયકા સુધી ટેલિનોવેલાસનું ઉત્પાદન બંધ કરી દીધું હતું. દરમિયાન, પાછલા દાયકામાં વધુ સ્થાનિક સ્ટેશનોનું ઉદ્ઘાટન કરવામાં આવ્યું હતું. પ્યુઅર્ટો રિકોના પશ્ચિમ કિનારે એક સ્ટેશન બનાવવાના આલ્ફ્રેડો રામિરેઝ ડી આરેલાનોના પ્રયાસોને કારણે 12 ઓક્ટોબર, 1955ના રોજ વોરા-ટીવીનું પ્રસારણ શરૂ થયું હતું. 6 જાન્યુઆરી, 1958ના રોજ, સરકારે પોતાનું સ્ટેશન, ડબલ્યુ. આઇ. પી. આર.-ટીવી શરૂ કર્યું, આ દાવા સાથે કે તે લેટિન અમેરિકાનું પ્રથમ શૈક્ષણિક સ્ટેશન હતું. 2 ફેબ્રુઆરી, 1958 ના રોજ, મારિયો વિલાલોંગાએ દક્ષિણ કિનારે તેમના સ્ટેશનની શરૂઆત કરી. ડિસેમ્બર 1955માં, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. ને કાઇનસ્કોપમાં ફિલ્માંકન કરવા માટે નવા ઉપકરણો પ્રાપ્ત થયા. WRIK-TVની સ્થાપના આલ્ફ્રેડો રામિરેઝ ડી આરેલાનો દ્વારા ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીના રી-ટ્રાન્સમીટર તરીકે કરવામાં આવી હતી, જે ચેનલ 7 પર પ્રસારિત થાય છે. 1960ના દાયકા દરમિયાન, સ્ક્રીન જેમ્સ નામની કોલંબિયા પિક્ચર્સની પેટાકંપનીએ ડબલ્યુએપીએ-ટીવી ખરીદ્યું હતું અને નોર્મન લૌવાઉને તેના નવા પ્રમુખ તરીકે નિયુક્ત કર્યા હતા. જો કે, સ્પેનિશમાં વાતચીત કરવામાં અસમર્થ, મોટાભાગનું કામ ઉપરાષ્ટ્રપતિ હેક્ટર મોડેસ્ટીના હાથમાં સમાપ્ત થયું, જેમણે ડબ કરવામાં આવેલા અમેરિકન શોને દૂર કરવા પર ભાર મૂક્યો હતો. આ સાથે પ્રોગ્રામિંગમાં પરિવર્તન આવ્યું, જે દરમિયાન ટોમી મુનિઝની લા ક્રિડા માલક્રિઆડાને ચેનલમાં મૂકવામાં આવી હતી, જ્યારે ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. પર ફિલ્માવવામાં આવેલા પાયલોટમાં સામેલ નિર્માતાઓ અને જાહેરાતકર્તાઓને તે સ્ટેશનના પ્રોટોકોલ સાથે સંઘર્ષ થયો હતો. 1965માં, કોર્ડેરોએ લોકપ્રિય એલ શો ડેલ મીડિયાના પ્રતિભાવ તરીકે ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. ખાતે એલ શો ડી લાસ ડોસની શરૂઆત કરી હતી. તેની સ્પર્ધાની કોમેડીને શ્રેષ્ઠ બનાવવામાં અસમર્થ, શો તેના બદલે એલ ગ્રાન કોમ્બો જેવા બેન્ડના સહયોગથી સંગીત કૃત્યો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. જવાબમાં, મુનિઝે એલ શો ડેલ મીડિયાની સમાન સામગ્રીનો સમાવેશ કર્યો. જ્યારે કોર્ડેરો એલ શો ડી ઓલ્ગા વાય ટોનીમાં લાવ્યા, ત્યારે ડબ્લ્યુએપીએએ કોન કોન પાઝ સાથે જવાબ આપ્યો. ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. એ પછી એલ ક્લબ કેન્ટા લા જુવેંટુડ, ચુચો એવેલેનેટ, લ્યુસેસીટા બેનિટેઝ, આલ્ફ્રેડ ડી. હર્જર અને અલ ઝેપ્પી સાથે સેગમેન્ટ્સનું પ્રસારણ કર્યું હતું. આ આદાનપ્રદાન ચાલુ રહ્યું અને છેવટે, કોર્ડેરો રિવેરાને મી હિપ્પી મી એન્કેન્ટામાં લાવ્યા, પરિણામે એક વિનિમય થયો જ્યાં બંને શોએ તેની કોમેડીને મજબૂત બનાવી. આ સ્પર્ધામાં ખાસ શો પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમ કે 1967માં એવેલેનેટ અને લિસેટ્ટ અલ્વારેઝના લગ્ન પર કેન્દ્રિત એલ શો દે લાસ ડોસના એપિસોડ. મુનિઝે અલ્પજીવી જોડી, વિલ્કિન્સ વાય રુબેનની શરૂઆત કરી હતી, જેણે વિલ્કિન્સની એકલ કારકિર્દીની શરૂઆત તે તૂટી જતાં જ કરી હતી અને યોલાન્ડિતા મોંગેએ એલ શો ડેલ મીડિયામાં પ્રથમ વખત મીડિયાનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. દરમિયાન, કારમિતા જિમેનેઝ, ડેની રિવેરા પણ ચેરિટીન ગોયકો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. જો કે, એક કોમેડી એક્ટ જેમાં ગવર્નર રોબર્ટો સાંચેઝ વિલેલાના અફેરનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, તે લૂવુના ગુસ્સાને કારણે બન્યો હતો, જેને મુનિઝે શરૂઆતમાં બરતરફ કર્યો હતો પરંતુ આખરે આ સેગમેન્ટને હવામાંથી દૂર કરી દીધો હતો અને ડેસાફિએન્ડો એ લોસ જીનિયસને લાવ્યો હતો. મુનિઝે એલ શો ડી એસ્ટ્રેલાસ ઇન્ટરનેશનલસ નામનો એક વિભાગ પણ રજૂ કર્યો હતો, જેમાં વિદેશી પ્રતિભાઓ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જેમને તેમણે સંખ્યાબંધ કાર્યક્રમો અને કાર્યક્રમોમાં ભાગ લેવા માટે કરાર કર્યો હતો, જેમાં તેમનો તાજેતરનો ઉમેરો સિમ્પલી લા સેક્રેટેરિયા પણ સામેલ હતો, જે બુધવારે પ્રસારિત થયો હતો. 1966માં રંગીન ટેલિવિઝનની રજૂઆત દ્વારા અનુભવાયેલા ફેરફારો છતાં, મુનિઝે નવા સ્વરૂપની ચિંતા ન કરી અને તેના બદલે હંમેશની જેમ ચાલુ રાખ્યું. આખરે, એલ શો ડેલ મીડિયાનો રંગબેરંગી પ્રસારણ શરૂ થયું. 1966માં, લા ક્રિડા માલક્રિઆડાને એક ફિલ્મમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી. રંગીન ટેલિવિઝન 1966માં રંગીન કાર્યક્રમોનું પ્રસારણ શરૂ થયું હતું. ડબ્લ્યુએપીએએ 16એમએમ ફિલ્માંકન સાધનો હસ્તગત કર્યા અને મેકઅપ વિભાગને તાલીમ આપવાનું શરૂ કર્યું, જ્યારે તેના કર્મચારીઓએ એવા સ્ટેશનોની મુલાકાત લીધી જે પહેલેથી જ વિદેશમાં ટેકનોલોજીનો ઉપયોગ કરતા હતા. આ ફોર્મેટ હેઠળ પ્રસારિત થયેલો પ્રથમ શો 27 ફેબ્રુઆરી, 1966ના રોજ લા પ્રીમિયર ડેલ ડોમિંગો હતો. આ સાથે, પ્યુઅર્ટો રિકો જાપાન અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના કેટલાક ભાગોમાં તેના હોમોલોગ્સ પછી, રંગ કાર્યક્રમો પ્રસારિત કરવા માટેનું ત્રીજું બજાર બની ગયું. જોકે, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. એ રંગીન પ્રોગ્રામિંગ રજૂ કરતા પહેલા તેની નવી સુવિધાઓ પૂર્ણ થાય ત્યાં સુધી રાહ જોવાનું નક્કી કર્યું. તે લેટિન અમેરિકામાં આ ફોર્મેટમાં પ્રસારિત થનાર પ્રથમ સ્થળ પણ બન્યું હતું. ચેનલો 5 અને 7 દ્વારા પ્રસારિત થતી તેની આનુષંગિકોને હવાના રંગના પુનઃપ્રસારણમાં પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. ચેનલ 11 એ ટેકનોલોજી રજૂ કરવાના પ્રયાસો કર્યા હતા. દરમિયાન, WITA-TVને ચેનલ 30 તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું અને રંગીન પ્રોગ્રામિંગનો ઉપયોગ તેની પ્રથમ યુક્તિ તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો પરંતુ તે WAPA-TVને હરાવવામાં નિષ્ફળ રહ્યું હતું. પ્રારંભિક પરિચયની જેમ, આનાથી રંગીન ટેલિવિઝન સેટના વેચાણમાં વધારો થયો. પ્રોગ્રામિંગ જૂના કાળા અને સફેદ સેટમાં પણ સુલભ હોવા છતાં, નવા ઉપકરણો વેચવાના પ્રયાસો કરવામાં આવ્યા હતા. શરૂઆતમાં, આ ફોર્મેટમાં માત્ર પૂર્વ-ફિલ્માંકિત શો પ્રસારિત થયા હતા, પરંતુ સ્થાનિક નિર્માતાઓએ તેમના પોતાના કેમેરા મેળવવાના પ્રયાસો શરૂ કર્યા હતા. રંગમાં પ્રસારિત થનાર પ્રથમ પ્યુઅર્ટો રિકન પ્રોડક્શન ગાયક રાફેલ વિશે વિશેષ હતું, જે 9 જાન્યુઆરી, 1968ના રોજ ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ. ખાતે પ્રસારિત થયું હતું. રેમ્બલર રેન્ડેઝવોસ એ પ્રથમ સ્થાનિક શો હતો જે નિયમિતપણે રંગીન પ્રસારિત થતો હતો. ડબલ્યુએપીએ-ટીવીના વિદેશી માલિકો દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવેલા બંધારણ અંગે શંકા હોવા છતાં, 'ડેસાફિએન્ડો એ લોસ જીનિઓસ' ની સફળતાને પરિણામે તેને વધારાનો પ્રસારણ સમય આપવામાં આવ્યો હતો, જે અઠવાડિયાના તમામ દિવસો દરમિયાન દેખાતો હતો. અભિનેતાઓની સુધારાત્મક ક્ષમતાઓનો ઉપયોગ કરવા માટે આ સેગમેન્ટની પટકથા લખવામાં આવી ન હતી. વિવિધ પાત્રો હેઠળ પ્રદર્શન કરતા, કાસ્ટ્રો, અગ્રેલોટ અને ક્રિસ્ટોબલ બેરીયોસે પ્રતિભા તરીકે સેવા આપી હતી, જ્યારે મોરાલેસ તે દિવસ માટે નિર્ધારિત ચોક્કસ વિષય પર ચર્ચા કરવા માટે યજમાન હતા. આ શો પાબ્લો કેસલ્સનો પણ પ્રિય હતો, જેમણે ટેબ્લોઇડ ટેવે ગુયા સાથેની મુલાકાતમાં તેનો ખુલાસો કર્યો હતો. ત્યારબાદ, તેઓએ સાક્ષાત્કારની ચર્ચા કરવા માટે એક સેગમેન્ટનું આયોજન કર્યું, જેના કારણે વાયોલિનવાદકે ટીમને તેના ઘરે આમંત્રણ આપ્યું. જિમી ડિયાઝ 'ડેસાફિએન્ડો એ લોસ જીનિઓસ' માં ટેલિવિઝન પર પાછો ફર્યો, જેણે સનશાઇન લોગ્રોનો, જુઆન મેન્યુઅલ લેબ્રોન અને એડ્રિયન ગાર્સિયાને પણ રજૂ કર્યા. બુધવારના રાત્રિના સમયના સ્લોટ તરફનું પગલું કામદાર વર્ગના પુરુષો તરફ લક્ષિત હતું, જેમાં મુનિઝ યજમાન તરીકે કામ કરતા હતા. નિર્માતા આ ભૂમિકાને અનિયમિત રીતે નિભાવવાનું ચાલુ રાખશે. 1967માં, પ્રોડ્યુસિઓન્સ ટોમી મુનિઝે કારાસ વાય કેરેટાસ ડી લાસ મુજેરેસ, એલ સ્પેશિયલ ડી કોરોના, વિએર્નસ ડી ગાલા અને ગ્લોરિયા વાય મિગ્યુએલ રજૂ કર્યા હતા. બાદમાં, મુનિઝે તેમના પુત્રોને પ્રોગ્રામિંગમાં સામેલ કર્યા. બેન્કો પોપ્યુલર દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવ્યું હતું, મુનિઝે તેમના દ્વારા આયોજિત અને ડબલ્યુએપીએ-ટીવી પર પ્રસારિત 'હેલો, પ્યુઅર્ટો રિકો "નામના વિશેષ કાર્યક્રમ માટે કેટલીક પ્યુઅર્ટો રિકન પ્રતિભાઓની ભરતી કરવા માટે ન્યૂયોર્કની યાત્રા કરી હતી. આ ટાપુ પર જીવંત પ્રસારણ માટેનું પ્રથમ ઉપગ્રહ પ્રસારણ બનશે. બીજા દિવસે WQAK એ તેના પ્રથમ ઉપગ્રહ પ્રસારણનું પ્રસારણ કરીને પ્રતિક્રિયા આપી. ચેનલના વહીવટીતંત્ર તરફથી શંકાનો સામનો કરવો પડ્યો હોવા છતાં, મુનિઝે 7 ફેબ્રુઆરી, 1969ના રોજ એસ્ટો નો ટિને નોમ્બ્રે નામના સ્કેચ શોની શરૂઆત કરી હતી, જેમાં સામાજિક અને રાજકીય મુદ્દાઓ પર વ્યંગ કરવામાં આવ્યો હતો અને શુક્રવારની રાત્રિના સમયે તે સફળ રહ્યો હતો. આ શો "કુલેબ્રાઝો" ના પ્રસારણ માટે જાણીતો બન્યો, જે કુલેબ્રામાં ક્રાંતિ વિશેનો એક ખોટો સમાચાર અહેવાલ હતો, જેમાં યુ. એસ. નૌકાદળની પ્રથાઓના પ્રતિભાવ તરીકે તેમાં (ખોટા કાર્યક્રમના વિક્ષેપો અને કાયદેસર સમાચાર ગ્રાફિક્સ સાથે) ગંભીર રીતે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. તેના પાત્રોમાંથી એક, વ્યંગાત્મક રાજકારણી બેનિગ્નો ઓરાન્ટે (સેમ્યુઅલ મેડિના દ્વારા અર્થઘટન કરાયેલ), 1972ની પ્યુઅર્ટો રિકન સામાન્ય ચૂંટણી દરમિયાન કેટલાક લેખિત મત મેળવ્યા હતા. 8 એપ્રિલ, 1968ના રોજ, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીએ રંગમાં પ્રથમ પ્યુઅર્ટો રિકન ટેલીનોવેલા, રેકોર્ડરનું પ્રસારણ કર્યું. 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં ટેલિનોવેલાસના ઉત્પાદનમાં ઉછાળો આવ્યો હતો, જે એલ હિજો ડી એન્જેલા મારિયાની સફળતા સાથે ટોચ પર પહોંચ્યું હતું. દાયકાના અંત સુધીમાં, ક્રિસ્ટિના બાઝાન તેની મુખ્ય થીમ સાથે ટેલિવિઝન અને રેડિયો બંનેમાં સફળ બની હતી. પરિણામી ઉછાળાને પરિણામે ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીએ પ્રેક્ષકોના વિક્રમો તોડી નાખ્યા અને શૈલીનો નવો પ્રસાર થયો. એક ડઝનથી વધુ સ્થાનિક નિર્માણોનું ફિલ્માંકન કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ઘણા કલાકારો આ રીતે સ્થાપિત થયા હતા. 5 જાન્યુઆરી, 1970 ના રોજ, જા-જા, જી-જી, જો-જો કોન એગ્રેલોટને એલ સ્પેશિયલ ડી કોરોનાને બદલવા માટે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે આખરે રવિવારે પ્રાઇમટાઇમ સ્લોટમાં ખસેડવામાં આવ્યું હતું અને લગભગ એક દાયકા સુધી રેટિંગ્સની ટોચની નજીક હતું. આ શો પ્રતિરૂપણ સ્પર્ધાઓ યોજવા માટે જાણીતો બન્યો. 1971 માં, બોરિન્ક્વેન કેન્ટાની રજૂઆત કરવામાં આવી હતી, જ્યાં મૂળ યજમાન થોડા એપિસોડ પછી ચાલ્યા ગયા પછી સિલ્વેરિયો પેરેઝને પ્રથમ વખત ટેલિવિઝનમાં દેખાવવા માટે કરાર કરવામાં આવ્યો હતો. 1970 માં, WIRK-TV તે યુનાઇટેડ આર્ટિસ્ટ્સ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવી હતી અને રિકાવિઝન બની હતી. મુખ્ય સ્ટેશનોમાંનું એક ન હોવા છતાં, તેણે સાન્દ્રા ઝૈટરની ચિકિલાદાસ જેવી સફળ ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું. દેવામાં ડૂબ્યા પછી, સ્ટેશનને નિર્માતા ટોમી મુનિઝને 18 લાખ ડોલરમાં વેચવામાં આવ્યું હતું. 23 માર્ચ, 1978 ના રોજ, એક નિષ્ફળ સ્ટંટ કે જે કાર્લ વાલેન્ડાના મૃત્યુમાં પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યો હતો તે કેમેરામેન સાન્તોસ લોપેઝ માલાવે દ્વારા ફિલ્માવવામાં આવ્યો હતો અને ડબલ્યુએપીએ-ટીવી પર જીવંત પ્રસારિત થયો હતો. આ કાર્યક્રમની ફિલ્મ સીબીએસ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવી હતી અને પછી એનબીસી અને એબીસીને મોકલવામાં આવી હતી, જ્યાં તેનું પ્રસારણ પણ કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રથમ વખત હતું કે સ્થાનિક સ્ટેશનો દ્વારા સ્થાનિક ફિલ્મ પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી જે આ વિદેશી નેટવર્ક્સમાં સમાચારોને હેડલાઇન કરતી હતી. સેરો મારાવિલા હત્યાઓએ પ્યુઅર્ટો રિકોમાં ટેલિવિઝનમાં સનસનાટીભર્યા તત્વની રજૂઆત કરી. આ બાબતે સેનેટ દ્વારા કરવામાં આવેલી તપાસમાં બહુમતી વસ્તીનું ધ્યાન ખેંચાયું હતું. એક અનપેક્ષિત પરિણામ એ હતું કે એટર્ની રિવેરા ક્રુઝ અને સેરો મારાવિલાને પ્રવાસન આકર્ષણ તરીકે લોકપ્રિય બનાવવામાં આવ્યા હતા જેમાં તેમના દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા શબ્દસમૂહોને વેપારી માલમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યા હતા. 1970 ના દાયકાના અંતમાં, ચેનલ 11 તેના અગાઉના માલિક, રાલ્ફ પેરેઝ પેરીના મૃત્યુ પછી આર્થિક કટોકટીમાં પ્રવેશી હતી. ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવી ટેલીનોવેલાસની સફળતાને કારણે ડબલ્યુ. એ. પી. એ.-ટીવીને પણ સમસ્યાઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. WRIK-TV પણ દેવાનો સામનો કરી રહ્યું હતું અને યુનાઇટેડ આર્ટિસ્ટ્સ દ્વારા નિર્માતા ટોમી મુનિઝને વેચવામાં આવ્યું હતું. આખરે, ચેનલ 11 નાદાર બની ગઈ અને સરકાર અને જાહેરાતના મુદ્દાઓ સાથેના સંઘર્ષને પગલે WRIK-TV વિદેશી રોકાણકારોને વેચવામાં આવ્યું. 1970ના દાયકા દરમિયાન, માયાગુએઝના એક સ્ટેશને ચેનલ 3નો કબજો લીધો હતો અને એગુઆડિલાના બીજાને ચેનલ 12 સોંપવામાં આવી હતી. ચેનલ 11 અન્ય મેટ્રોપોલિટન સ્ટેશનને સોંપવામાં આવી હતી. સિંડિકેશન, કેબલ અને વિદેશી સંપાદન 1973માં, ટેલીનોવેલા અભિનેતા જોસ રેમુન્ડીએ પ્રોડ્યુસિયોન્સ ટોમી મુનિઝ સામે અને ખાસ કરીને તેના વહીવટકર્તા હર્નાન નિગાગ્લિયોની સામે હડતાળ શરૂ કરી હતી, અને દાવો કર્યો હતો કે વિદેશીઓની તરફેણ કરવા માટે તેમને સ્થાનિક નિર્માણમાંથી બાકાત રાખવામાં આવ્યા હતા. ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં, તેમની સાથે વધુ લોકો જોડાયા કારણ કે એ. પી. એ. ટી. ઈ. જોડાયા હતા અને કાસ્ટ્રો જેવા લોકોએ વિરોધ રેખાઓ પાર ન કરવાનો નિર્ણય લીધો હતો, જ્યારે કેન્ડલ જેવા અન્ય લોકો સક્રિય રીતે વિરોધમાં જોડાયા હતા. બદલામાં મોરાલેસે ઓન એર છોડવાનો નિર્ણય કર્યો. માત્ર અલીદા અરિઝમેન્ડીએ વિરોધને પડકાર્યો હતો. ડબ્લ્યુએપીએ-ટીવીએ દરમિયાનગીરી ન કરવાનો નિર્ણય લીધો અને આ મુદ્દાથી પોતાને દૂર કરી દીધા. અંતે, મુનિઝે પ્રદર્શનકારીઓની માંગણીઓ, જેમ કે આરોગ્ય કવરેજ અથવા છ મહિનાના કરાર મંજૂર કર્યા, પરંતુ હડતાળને કારણે ઉત્પાદન રદ થવાને કારણે રેમુન્ડીને ફાયદો થયો ન હતો. નિર્માતા ટોમી મુનિઝ તેનાથી પ્રભાવિત થયા હતા, માત્ર એસ્ટો નો ટિને નોમ્બ્રે અથવા જા-જા, જી-જી, જો-જો કોન એગ્રેલોટ જેવી પ્રોડક્શન્સ બચી હતી. કેન્ડલ, મોરાલેસ, વોરિંગ્ટન, કાર્બિયા, મોલિના અને ગાર્સિયા પ્રોડ્યુસિઓન્સ એસ્ટ્રા બનાવવા માટે રવાના થયા અને ચેનલ 7માં જોડાયા. આ માત્ર કેટલાક વર્ષો સુધી ચાલ્યું કારણ કે કંપનીએ સહાયક કાર્ય સિંડિકેટ્સ તરીકેની પ્રતિષ્ઠા મેળવી હતી અને તેને ટાળવામાં આવી હતી. એપ્રિલ 1983માં, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીને વિદેશી હિતો દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. ઓક્ટોબર 1987માં, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીને અન્ય વિદેશી જૂથને $35 કરોડમાં વેચવામાં આવ્યું હતું. આ હસ્તાંતરણ આખરે ટેલિમુન્ડો જૂથની રચના તરફ દોરી ગયું, જે રાજ્યોના લેટિનો પ્રેક્ષકોમાં એક મુખ્ય ચેનલ બની ગયું. આના પરિણામે કેટલાક સ્થાનિક કાર્યક્રમો વિદેશમાં ફરીથી પ્રસારિત કરવામાં આવ્યા. કમાન્ડમાં ઘણા ફેરફારોને પગલે, ડબ્લ્યુએપીએ-ટીવીને જનરલ ઇલેક્ટ્રિકની પેટાકંપની પેગાસસ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવી હતી, જે તેને આગામી બે દાયકા સુધી જાળવી રાખશે. 1986માં, લોરીમાર ટેલીપિક્ચુરીએ ટેલીકેડેનાસ પેરેઝ પેરીને હસ્તગત કરી અને ટેલિઓન્સને આવૃત્તિ પર મૂક્યું. જો કે, યુનિવિઝન દ્વારા ખરીદવામાં આવે તે પહેલાં ચેનલ મેલરાઈટ કોમ્યુનિકેશન્સ ગ્રૂપ અને પછી રેકોમ મીડિયાને આપવામાં આવશે, જ્યાં તેણે અત્યાર સુધી જણાવ્યું છે. 1971માં, પ્યુઅર્ટો રિકોના જાહેર સેવા આયોગે પ્યુઅર્ટો રિકોના કેબલ ટેલિવિઝન કોર્પોરેશનને કેબલ ફોર્મેટ દ્વારા પ્રસારણ કરવા માટેનું પ્રથમ લાઇસન્સ આપ્યું હતું. પ્રથમ પ્રયાસ સ્થાપિત થવામાં નિષ્ફળ ગયો અને 1977 માં, કોર્પોરેશનને ગ્રેટર સાન જુઆનના કેબલ ટીવી દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. અન્ય કંપનીઓએ તેનું અનુસરણ કર્યું અને 1988 સુધીમાં આશરે 200,000 ગ્રાહકોએ મૂળભૂત પ્રોગ્રામિંગ હાથ ધર્યું. સ્થાનિક હસ્તીઓ, નવા માધ્યમથી ભય અનુભવે છે અને એવું ધારીને કે કેબલ પ્રોગ્રામિંગ અશિક્ષિત લોકો માટે અનુપલબ્ધ છે, તેમણે રૂઢિચુસ્તતાઓને આરામ આપવા માટે વધુ જાતીય સામગ્રી અને લોબ્રૉ કોમેડીઝનો સમાવેશ કરવા માટે તેના પ્રોગ્રામિંગને બદલવાનું નક્કી કર્યું. સનશાઇન લોગ્રોનોના સનશાઇન કાફેના પ્રથમ પ્રયાસને અનુસરીને, જો જાહેરાતકર્તાઓ રેમન્ડ એરીટાના ક્યુ વેસીલોન જેવા શો કરે તો તેને ટેકો મળ્યો! અને એલ શો ડી રેમન્ડે સમાન પેટર્નને અનુસર્યું. સુપર સિએટે એન્ટોનિયો સાંચેઝને અંદર લાવ્યા, જેમને લા હોરા ડી ઓરોમાં માર્કાનોની સાથે મૂકવામાં આવ્યા હતા. જો કે, જ્યારે માર્કાનો ચાલ્યો ગયો, ત્યારે સાંચેઝને સુપર સિએટે ખાતે અલ ક્વાર્ટેલ ડે લા રિસામાં મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેમાંથી ગેબ્રિએલ સુઆએ તેને નો તે ડ્યુરમાસ તરીકે ઓળખાતી રિસ્ક કોમેડી કરવા માટે કરાર કર્યો હતો. આ શોને તેની બ્રાન્ડની રમૂજ માટે ટીકા મળી હતી, પરંતુ રેટિંગ્સને કારણે તેનું સ્થાન સુરક્ષિત કરવામાં સફળ રહ્યો હતો. 1980ના દાયકા દરમિયાન, મીડિયાફેક્સ બજારમાં એકમાત્ર રેટિંગ મૂલ્યાંકનકાર બન્યું હતું. 1990 માં, ટીખળ શો માર્કાનો, એલ શો અન્યને હરીફ કરવા માટે ઉભરી આવ્યો. કાર્મેન જોવેટ, પેડ્રો ઝર્વિગોન અને લુઇસ ફ્રાન્સિસ્કો ઓજેડાના નેતૃત્વમાં અન્ય લેટિનો કાર્યક્રમોની જેમ જ પ્યુઅર્ટો રિકોમાં પણ ટોક શોનો પ્રસાર થયો હતો. આ સમય દરમિયાન, કેબલ હજુ પણ લોકપ્રિયતામાં પાછળ રહી ગઈ હતી, જે માત્ર ચોથા ભાગના ઘરોમાં હાજર છે. સ્થાનિક ચેનલોમાં, જાહેરાતકર્તાઓ પ્રોગ્રામિંગની સામગ્રીને નિયંત્રિત કરતા હતા, અને તેમને આર્થિક રીતે લાભ થાય તેવા મૂલ્યાંકનની માંગ કરતા હતા. 1991 માં, કેથોલિક ચર્ચની આગેવાની હેઠળની ચળવળ ખ્રિસ્તી નૈતિકતા અને નારીવાદને પ્રોત્સાહન આપતા જૂથો દ્વારા શ્રેણીબદ્ધ અભિવ્યક્તિઓ તરફ દોરી ગઈ, જેના પરિણામે સંખ્યાબંધ જાહેરાતકર્તાઓ અને સરકાર દ્વારા રિસ્ક પ્રોગ્રામિંગ સામે બહિષ્કાર બાદ સ્થાનિક ચેનલે સ્વ-નિયમનનું વચન આપ્યું. આ પ્રક્રિયામાં, એ લા કામા કોન પોર્સેલ રદ કરવામાં આવ્યું હતું અને સનશાઇનના કાફે અને નો તે ડ્યુરમાસ પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેમાંથી પ્રથમને આખરે સસ્પેન્ડ કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, આ વ્યવસ્થાઓ ટૂંકી હતી અને 1993 સુધીમાં, સાંચેઝ, માર્કાનો અને એરિએટા રેટિંગ્સમાં અગ્રણી હોવા સાથે કાર્યક્રમ તેમની અગાઉની સ્થિતિમાં પાછો ફર્યો હતો. જ્યારે સુપર સિએટેના માલિકોએ ટેલીઓન્સ ખરીદ્યું, ત્યારે ચેનલ 7 ટેલિમાર્કેટર બની ગઈ અને તેઓએ તેના પ્રોગ્રામિંગને નવા સંપાદનમાં ખસેડ્યું. નો તે ડ્યુરમાસ અને પ્રેંક શો ટીવીઓ જેવા અન્ય લોકો ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીમાં ગયા. છેવટે, એરીટાનું શું જોખમ છે! 1993ના અંતમાં આ વર્ચસ્વનો અંત આવશે. 1994માં, એલ કિઓસ્કો બડવાઇઝર અને એલ ગ્રાન બેજુકોએ તેના પુરોગામીઓની ગતિને અનુસરી. 1994માં, ડબલ્યુ. કે. એ. ક્યુ.-ટીવીએ મોટી પાર્ટી સાથે પ્યુઅર્ટો રિકન ટેલિવિઝનની 40મી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરી હતી. ટેલીઓન્સે રાફો મુનિઝ દ્વારા નિર્મિત 40 કિલેટ્સ દ ટેલિવિઝન શીર્ષક ધરાવતું વિશેષ પ્રસારણ કર્યું હતું. ગેમ શો ડેમ અન બ્રેકે પણ રેટિંગ્સમાં જોરદાર પ્રદર્શન કર્યું હતું. પછીના દાયકામાં, આમાંની વધુ કોમેડી મિંગા વાય પેટ્રાકા અને વિલ્સન વિલ્સનના રૂપમાં પસંદ કરવામાં આવશે, જેમાં સિટકોમ મી ફેમિલીયા અને ટીવીઓ જોડાય છે. 1995માં, ચુપાકાબ્રાને આભારી હુમલાઓએ મીડિયામાં અગ્રણી કવરેજ મેળવ્યું હતું. વસ્તી વિષયક અને કાર્યક્રમોમાં ફેરફારો છતાં, વિદેશી હસ્તાંતરણ ચાલુ રહ્યું. 1999માં, ડબ્લ્યુએપીએ-ટીવીને એલઆઈએન બ્રોડકાસ્ટિંગને વેચવામાં આવ્યું હતું. સદીના અંત સુધીમાં, કેબલએ 150,000 વધુ ગ્રાહકો મેળવ્યા હતા, જે ડી. ટી. એચ. સાથે મળીને 600,000ને વટાવી ગયા હતા. સંદર્ભો સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ પ્યુઅર્ટો રિકો