Nausicaa (opera)
નૌસિકા (ગ્રીકઃ ναyσικά,) ઓસ્ટ્રેલિયન સંગીતકાર અને સંગીત વિવેચક પેગી ગ્લેનવિલે-હિક્સ દ્વારા ત્રણ કૃત્યોમાં ઓપેરા છે. મોટાભાગની કૃતિઓ રોબર્ટ ગ્રેવ્સની 1955ની નવલકથા હોમર ડોટરમાંથી મેળવવામાં આવી હતી, અને તે ગ્રેવ્સ અને લિબ્રેટિસ્ટ એલેસ્ટેયર રીડ દ્વારા લખવામાં આવી હતી; એકલ કલાકારોના શબ્દો અંગ્રેજીમાં અને કોરસ ગ્રીકમાં ગોઠવવામાં આવ્યા હતા. લય, સ્વરૂપ અને માધુર્યની દ્રષ્ટિએ, ઓપેરાનું સંગીત ગ્રીક સંગીત પરંપરાને પડઘો પાડે છે. ઓપેરાની વાર્તા નૌસિકા અને ઓડિસિયસની પૌરાણિક કથાનું રૂપાંતરણ છે. લિબ્રેટોમાં, ઓડિસિયસને "એથન" દ્વારા બદલવામાં આવે છે, જે ક્રેટના જહાજ ભાંગી ગયેલા ઉમરાવો છે, જે જહાજના ભંગાણ પછી કિનારે પહોંચ્યા પછી, તેના પિતાની ગેરહાજરીનો ફાયદો ઉઠાવતા સ્યુટર્સના સમૂહ દ્વારા રોમેન્ટિક રીતે ઘેરાયેલી રાજકુમારી નૌસિકાને મળે છે. એથન ભિખારીના વેશમાં મહેલમાં પ્રવેશ કરે છે અને દેવી એથેના સૂચનોને અનુસરીને આખરે દાવેદારોનો નાશ કરવાની અને નૌસિકા સાથે લગ્ન કરવાની વ્યવસ્થા કરે છે. ગ્રેવ્સના કાર્યને અનુસરીને, ઓપેરાની દંતકથા ઓડિસીના એક અલગ સંસ્કરણના લેખક તરીકે નૌસિકાના ચિત્રણ સાથે સમાપ્ત થાય છે. ઓપેરા 1958 થી 1960 સુધી એથેન્સ ફેસ્ટિવલ માટે રચવામાં આવ્યું હતું, જેમાં તેનું પ્રીમિયર 1961 માં કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સોપ્રાનો ટેરેસા સ્ટ્રેટાસ ઓડિયન ઓફ હેરોડસ એટિકસમાં શીર્ષક ભૂમિકાને મૂર્તિમંત કરે છે. 150 થી વધુ ફાળો આપનારાઓએ આ મહોત્સવમાં કુલ ત્રણ પ્રસ્તુતિઓ માટે સહયોગ આપ્યો હતો, જે પછી ઓપેરા સંગીતકારની બે સૌથી જાણીતી કૃતિઓમાંની એક બની હતી, બીજી હતી ધ ટ્રાન્સપોઝ્ડ હેડ્સ. તેની સફળતા છતાં, ઓપેરાનું નિર્માણ 1961થી થયું નથી. પ્રારંભિક વિચાર ગ્લેનવિલે-હિક્સ અનુસાર, હંગેરિયન સંગીતકાર બેલા બાર્ટોકના મધ્ય યુરોપના લોકોના પરંપરાગત સંગીતના આર્કાઇવ્સનો અભ્યાસ તેમને ગ્રીસના પરંપરાગત સંગીત તરફ દોરી ગયો; આમ તેમણે ગ્રીક થીમ પર આધારિત ઓપેરા બનાવવાનું નક્કી કર્યું. શરૂઆતમાં, તેણીએ થોર્ન્ટન વિલ્ડરની નવલકથા ધ વુમન ઓફ એન્ડ્રોસ પસંદ કરી હતી, પરંતુ લેખકે તેણીને ઓપેરા માટે પુસ્તકને સ્વીકારવાની પરવાનગી આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. સંગીતકારે નૌસિકા ની કલ્પના પહેલા જ હેલેનિસ્ટિક લેખક રોબર્ટ ગ્રેવ્સના સાહિત્યિક કાર્યમાં પોતાનો રસ વ્યક્ત કર્યો હતો. આ ખાસ વિચાર તેણીએ ગ્રેવ્સ હોમરની દીકરી વાંચ્યા પછી ઉભરી આવ્યો, જે એક નવલકથા છે જે સિદ્ધાંત પર આધારિત છે કે ઓડિસી એક મહિલા લેખક દ્વારા લખવામાં આવી હતી. ગ્લેનવિલે-હિક્સના પોતાના શબ્દોમાંઃ તેમના માટે, ગ્રેવ્સની વાર્તા "સંપૂર્ણપણે સારી વાર્તા" હતી અને તે "ઓપેરા માટે સંપૂર્ણપણે સારી" હતી. પરિણામે, ગ્લેનવિલે-હિક્સ લેખકના સંપર્કમાં આવ્યા અને તેમને તેમણે જે ઓપેરા બનાવવાની યોજના બનાવી હતી તેના માટે તેમના કામને સ્વીકારવાનું કહ્યું. લિબ્રેટો ગ્રેવ્સે સંગીતકારની દરખાસ્ત સ્વીકારી, અને તેઓએ 1956 થી 1958 સુધી ઓપેરાના લિબ્રેટો પર સાથે કામ કર્યું, જે લખાણ પછી સંગીતકાર દ્વારા સંગીતમાં સેટ કરવામાં આવશે. આ સમય દરમિયાન, ગ્લેનવિલે-હિક્સે તેના મિત્ર, લિબ્રેટિસ્ટ એલેસ્ટેયર રીડની મદદ માંગી અને પછી મેલોર્કા ટાપુ પર રહેવા ગયા, જ્યાં ગ્રેવ્સ એક દાયકા પહેલા 1946માં સ્થાયી થયા હતા. સૌથી અગત્યનું, વર્ષ 1956-1957 અને 1957-1958 માટે તેણીને મળેલી બે ગુગેનહેમ ફેલોશિપ, તેણીને ઓપેરાના લિબ્રેટો પર અન્ય નોકરીની સોંપણીઓ દ્વારા અવિરત કામ કરવાની મંજૂરી આપે છે. સંગીતકારે મુખ્ય મનોહર ક્રિયા માટે અંગ્રેજી ભાષા પસંદ કરી (એટલે કે. સોલોસ્ટ્સના મ્યુઝિકલ ઇન્ટરલોક્યુશન્સ અને મોનોલોગ્સ), ગ્રીક ભાષાને કોરસ માટે અનામત રાખે છે, જે નિર્ણય તેણી પોતે "માત્ર ગ્રીક બોલતા પ્રેક્ષકો માટે ખૂબ મદદરૂપ" તરીકે વર્ણવે છે, કારણ કે સમૂહગીત સામાન્ય રીતે સોલોસ્ટ્સની ક્રિયાઓ પર ટિપ્પણી કરે છે. સંગીત 1958માં શરૂ કરીને, ગ્લેનવિલે-હિક્સે 30 એપ્રિલ 1960ના રોજ ઓપેરાની રચના પૂર્ણ કરી. 1959માં એથેન્સમાં તેમનું સ્થાયી થવું ગ્રીક પરંપરાગત સંગીતના વધુ અભ્યાસમાં તેમની વધતી રુચિ સાથે સુસંગત હતું, જે રચનાની પાયાની થીમ છે. તેણીએ કહ્યું તેમ, ગ્રીક પરંપરાગત સંગીતમાં "જૂનો અવાજ છે", જેમાં "મેલોડીની અંદર બાંધવામાં આવેલ લય" છે; તેણીની કારકિર્દીના અગાઉના તબક્કા દરમિયાન, સંગીતકારે લય પર મેલોડી બનાવીને સંગીત બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ, તેણીના પોતાના શબ્દોમાં, આવા પરાક્રમ માટે "ઘણાં પર્ક્યુસન વાદ્યો" ની જરૂર હતી, જેમના પર્ક્યુસનવાદકો વિરલ હતા, જે તમામ સંબંધિત પ્રોજેક્ટ્સને "ખૂબ ખર્ચાળ" બનાવે છે અને ઘણા વાંધાઓનું કારણ બને છે. આમ, તેણીએ "વધુ ઓર્ગેનિક રીતે" ઉપયોગમાં લેવાતા ઓછા સાધનો સાથે ઇચ્છિત લય પ્રાપ્ત કરવાનું લક્ષ્ય રાખ્યું હતું. લયબદ્ધ સંગીતની શોધમાં, તેણીએ 30 થી વધુ ગ્રીક ટાપુઓની મુલાકાત લીધી, તેમના સ્થાનિક સંગીતને ટેપ પર રેકોર્ડ કર્યું. વધુમાં, તેમણે ઉપયોગી વિચારોની શોધમાં એકેડેમી ઓફ એથેન્સના આર્કાઇવ્સ પર સંશોધન કર્યું અને પછી તેમની રચનામાં એપિરસ, પેલોપોનીઝ, ક્રેટે અને ડોડેકેનીઝની પરંપરાઓમાંથી સંગીતનાં તત્વોનો સમાવેશ કર્યો. ઓપેરાના 1961ના રેકોર્ડીંગની નોંધોમાં, ગ્લેનવિલે-હિક્સે તેના પ્રાચીન ગ્રીક થીમ આધારિત ઓપેરા માટે ગ્રીક પરંપરાગત સંગીતની પસંદગી પાછળનો તેમનો તર્ક વિગતવાર સમજાવ્યો હતોઃ સંગીતકારે ઓપેરાના સંગીતની "મધુર રૂપરેખા" ને લિબ્રેટોના શબ્દોના ગદ્યના વિવિધ ઘટકોનો સારાંશ માન્યો હતો. તેમણે એવો અભિપ્રાય વ્યક્ત કર્યો હતો કે નૌસિકા અને અન્યત્ર રચનામાં આ વિચારને લાગુ કરીને, તેમણે દરેક શબ્દને "ખૂબ સારી રીતે સાંભળવા" માટે શક્ય બનાવ્યું હતું. ઓપેરાના લિબ્રેટો અનુસાર, તેના સંગીતમાં પણ બેવડા પાત્ર છે; મુખ્ય મનોહર ક્રિયા માટે, સંગીતકારે અંગ્રેજીમાં વધુ શૈલીયુક્ત વ્યક્તિગત સંગીત સેટ બનાવ્યો અને પ્રીમિયરના વધુ વ્યવહારદક્ષ આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રેક્ષકોને લક્ષ્યમાં રાખ્યું. કોરસ માટે, તેમણે ગ્રીક પરંપરાગત ગીતોનો પડઘો પાડતા સંગીતની રચના કરી હતી, જેણે ઓપેરાની પ્રથમ પ્રસ્તુતિના વધુ વિશાળ ગ્રીક બોલતા પ્રેક્ષકોને અપીલ કરી હતી. ટાઇમમાં પ્રકાશિત સમકાલીન સમીક્ષામાં, નૌસિકાના સંગીતને "ગ્રીક લેન્ડસ્કેપની જેમ હાડકું અને મજબૂત" તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવ્યું છે અને એ હકીકત પણ નોંધવામાં આવી છે કે સંગીતકારે સ્વેચ્છાએ નાટક માટે માત્ર 60 સાધનોનો ઓર્કેસ્ટ્રાનો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું. એ જ સમીક્ષામાં, ઓપેરાના કંઠ્ય ભાગોને "અત્યંત ઘોષણાત્મક" તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જ્યારે "ગ્રીક લોકગીતના મેટ્રિક કેડેન્સનો ઉપયોગ" તેમની નાટકીય અસરને વધુ તીવ્ર બનાવવાના સાધન તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો છે. એથેન્સ ફેસ્ટિવલ પ્રીમિયર 1959માં, સંગીતકાર અને એથેન્સ ફેસ્ટિવલના નિર્દેશકો ઉત્સવના કાર્યક્રમમાં નૌસિકાને સામેલ કરવા માટે સંમત થયા હતા. ગ્લેનવિલે-હિક્સે પોતે ઓપેરાના પ્રીમિયરના આયોજનની વિવિધ સમસ્યાઓનો સામનો કરવાનું કામ હાથ ધર્યું હતું, જેમાં એકલ કલાકારોની પસંદગી અને કાર્યક્રમની જાહેરાતનો સમાવેશ થાય છે. શરૂઆતમાં, તેમણે વિશ્વ વિખ્યાત સોપ્રાનો મારિયા કાલાસને મુખ્ય ભૂમિકાની ઓફર કરી હતી. જો કે, કાલાસે પહેલેથી જ 1960 માં એપિડોરસના પ્રાચીન થિયેટરમાં નોર્મા તરીકે દેખાવાની વ્યવસ્થા કરી હતી અને આમ ગ્લેનવિલે-હિક્સને જાણ કરી હતી કે તે આ ભૂમિકા નિભાવી શકશે નહીં. આખરે, સંગીતકારે અગ્રણી ભૂમિકાઓ માટે ચાર આગામી એકલ કલાકારોની પસંદગી કરી, જે તમામ ગ્રીક મૂળના હતા, જેથી તેઓ ઓપેરાની ભાષાકીય દ્વૈતતા સાથે વ્યવહાર કરી શકે. નૌસિકાની ભૂમિકા સોપ્રાનો ટેરેસા સ્ટ્રેટાસને અને એથનની ભૂમિકા બેરિટોન જ્હોન મોડિનોસને આપવામાં આવી હતી, જ્યારે બેરિટોન સ્પિરો માલાસને કિંગ અલ્સિનસની ભૂમિકા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી અને મેઝો-સોપ્રાનો સોફિયા સ્ટેફનને રાણી એરેટનો ભાગ આપવામાં આવ્યો હતો. નૌસિકા તેની રચના પૂર્ણ થયાના એક વર્ષ પછી, 19 ઓગસ્ટ 1961ના રોજ ઓડિયન ઓફ હેરોડસ એટિકસ ખાતે રજૂ કરવામાં આવી હતી. ઓપેરાના પ્રથમ પ્રદર્શન માટે 150 થી વધુ ફાળો આપનારાઓએ કામ કર્યું હતું; કાર્લોસ સુરિનાચ ઉસ્તાદ હતા, જ્હોન બટલર થિયેટર ડિરેક્ટર અને કોરિયોગ્રાફર હતા અને એન્ડ્રેસ નોમિકોસે ઓપેરાની દૃશ્યરચના અને કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇન લીધી હતી. સેટ પર પથ્થરની રચનાનું પ્રભુત્વ હતું અને વેશભૂષા ગ્રીક પાત્રની હતી, જે રત્નોથી સમૃદ્ધ રીતે શણગારવામાં આવી હતી; બટલરની નૃત્યરચનાઓ ગ્રીક પરંપરાગત નૃત્યો પર આધારિત હતી. ઓપેરાના ઉદ્ઘાટન પ્રદર્શનને લગભગ 4,800 ક્ષમતા ધરાવતા પ્રેક્ષકો દ્વારા ઉત્સાહપૂર્વક આવકારવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ગ્લેનવિલે-હિક્સ, રોબર્ટ ગ્રેવ્સ અને જ્હોન બટલરનો સમાવેશ થાય છે. વેરાયટીએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે "દસ મિનિટના અભિવાદન" માં કલાકારોનું સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં "ક્ષમતા ધરાવતી ભીડમાંથી આઠ પડદા કોલ" જીત્યા હતા અને બટલરનું સ્ટેજીંગ "ટોપ ડ્રોઅર" હતું. પ્રથમ પ્રસ્તુતિને વિશ્વભરમાંથી અસંખ્ય પ્રશંસાત્મક સમીક્ષાઓ મળી હતી. તેના પ્રીમિયર પછી, આ કાર્યને ગ્લેનવિલે-હિક્સની મહાન સફળતા તરીકે ગણવામાં આવ્યું-જે ફક્ત તેના ઓપેરા ધ ટ્રાન્સપોઝ્ડ હેડ્સ સાથે સમાંતર હતું-અને તેણે તેણીની બાકીની કારકિર્દી માટે વ્યાપક પ્રશંસા મેળવી હતી. એકંદરે, એથેન્સ ફેસ્ટિવલ દરમિયાન નૌસિકા ત્રણ વખત રજૂ કરવામાં આવી હતી, તમામ પ્રસંગોએ આખા ઘરમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. તેની સફળતા હોવા છતાં, ઓપેરાનું નિર્માણ તેના 1961 ના પ્રદર્શન પછી હજી સુધી કરવામાં આવ્યું નથી. ભૂમિકાઓનો સારાંશ લિબ્રેટો એ નૌસિકા અને ઓડિસિયસની પૌરાણિક કથાનું રૂપાંતરણ છે, જે રોબર્ટ ગ્રેવ્સની નવલકથા હોમરની દીકરી પર આધારિત છે, જે ઇ. સ. પૂ. 7મી સદી દરમિયાન પશ્ચિમી સિસિલીમાં ગ્રીક શહેર-રાજ્ય ડ્રેપનમના મહેલમાં સ્થિત છે. ઓપેરાની મુખ્ય ભૂમિકા ઓડિસી, પેનેલોપ અને નૌસિકા જેવી પૌરાણિક હસ્તીઓનું મિશ્રણ છે. પૌરાણિક ઓડિસિયસને "એથન" તરીકે પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે, જે ક્રેટના જહાજ ભાંગી ગયેલા ઉમરાવો છે, જે નૌસિકા દરબાર કરે છે. રોબર્ટ ગ્રેવ્સના કાર્ય અનુસાર, લિબ્રેટોનો ગૌણ વિષય ઓડિસીના બદલાયેલા સંસ્કરણના લેખક તરીકે નૌસિકાનું ચિત્રણ છે. પ્રસ્તાવના ઓપેરાના ટૂંકા પ્રસ્તાવનામાં, નૌસિકા ધ ઓડિસીમાં પેનેલોપની ભૂમિકા અંગે એઓડોસ ફેમિઅસ સાથે વાતચીત કરે છે. એક્ટ I ડ્રેપનમ એલસિનસના રાજા રહસ્યમય રીતે ગુમ થયેલા તેમના પુત્ર લાઓડામાસની શોધ માટે રવાના થાય છે. જતા પહેલા, એલસિનસ નક્કી કરે છે કે તેની પુત્રીએ તેના પોતાના માપદંડ પર પસંદ કરેલા ઉમેદવારની પસંદગી કરવાની છે. એક અંતરાલ અનુસરે છે, જેમાં નૌસિકા અને તેણીની માતા, રાણી અરેટે, લાઓડામા મૃત્યુ પામ્યા હોવાની શક્યતા અંગે ચર્ચા કરે છે. પછી, તેઓ નૌસિકાના ભાઈ અને એરેટના પુત્ર ક્લાયટોનિયસ સમક્ષ તેમનો ડર વ્યક્ત કરે છે. તે ક્ષણે, તે ત્રણેય એન્ટિનસ, યુરીમાકસ અને વધુ બે દાવેદારોને રાજાને ઉથલાવી દેવાના કાવતરાની ચર્ચા કરતા સાંભળે છે. નૌસિકા મદદ માટે દેવી એથેનાને બોલાવે છે. આગળ સમુદ્રમાંથી એથન (મૂળ ઓડિસિયસ) ના ઉદભવના લાક્ષણિક દ્રશ્યને અનુસરે છે; નૌસિકાની નોકરિયાતો દરિયાકિનારે એક ઝરણામાં કપડાં ધોઈ રહી હોય છે જ્યારે જહાજ ભાંગી ગયેલું એથન પાણીમાંથી બહાર આવે છે અને તેમને આશ્રય માંગે છે. મદદ માટેની તેણીની વિનંતીના જવાબમાં દેવી એથેના તરીકે અચાનક દેખાવ કરીને, નૌસિકા એથોનને ભિખારી તરીકે વેશપલટો કરીને મહેલમાં લઈ જવાનું નક્કી કરે છે. અધિનિયમ II બીજા અધિનિયમમાં, દાવો કરનારાઓનું કાવતરું બહાર આવે છે; તેઓ મહેલમાં સ્થાયી થયા છે અને એઓડોસ ફેમિઅસ તેમનું મનોરંજન કરી રહ્યા છે. નૌસિકા અને ક્લાયટોનિયસ તેમને જવા માટે કહે છે અને ભિખારી-એથન તેમના હર્બિસ્ટિક વલણથી ગુસ્સે થાય છે. ક્લાયટોનિયસ તેના ત્રીજા ભાઈ, હેલિયસની મદદ માંગે છે, જે નજીકના શહેરમાં દેશનિકાલમાં રહે છે. નૌસિકા ક્લાયટોનિયસને ભિખારીની ઓળખ જાહેર કરે છે અને તે પછીના અંતરાલમાં, તેના પિતાના દુશ્મનોને મનોરંજન પૂરું પાડવા બદલ ફેમિઅસને ઠપકો આપે છે. એથન પછી નૌસિકા પ્રત્યેનો પોતાનો પ્રેમ જાહેર કરે છે અને રાણી અરેટે તેની સાચી ઓળખ શોધી કાઢે છે. ક્લાયટોનિયસ તેના ભાઈની મદદની નિશાની તરીકે 50 તીર લઈને પરત આવે છે. નૌસિકા જાહેરાત કરે છે કે કોઈપણ દાવેદાર જે મહેલમાં સ્થિત હર્ક્યુલસના મહાન ધનુષને કમાન કરવામાં સફળ થાય છે તે તેના પર લગ્નનો દાવો કરી શકશે. એથોનને બદલે કોઈ દાવેદાર સ્પર્ધા જીતવામાં સફળ થશે તેવા ડરથી, અને તે જ રાત્રે લગ્ન સમસ્યાનું સમાધાન કરશે તેવી ઓરેકલ પ્રાપ્ત કરીને, રાણી એરેટ તરત જ નૌસિકા અને એથોનના લગ્નની ગોઠવણ કરે છે. એક્ટ III ત્યારબાદ, નૌસિકા એથન સાથે લગ્ન કરે છે, જે પછી દાવેદારો સામેની સ્પર્ધા જીતે છે અને એક પછી એક તેમનો નાશ કરવા આગળ વધે છે. જો કે, નૌસિકાના હસ્તક્ષેપ દ્વારા, ફેમિઅસનો જીવ બચી જાય છે. રાજા પાછો આવે છે અને પરિસ્થિતિનું નિરીક્ષણ કર્યા પછી, તેની પુત્રીને તેના પરાક્રમ માટે પુરસ્કાર આપવાનું નક્કી કરે છે. નૌસિકાની ઇચ્છા છે કે ફેમિઅસ હવેથી પેનેલોપની વાર્તાનું પોતાનું સંસ્કરણ ગાય. એઓઈડોસ અનિચ્છાએ સ્વીકારે છે અને ઓપેરાનું સમાપન સામાન્ય આનંદના વાતાવરણમાં થાય છે. રેકોર્ડિંગ્સ ઓગસ્ટ 1961 (રીમાસ્ટર્ડ 2007): કમ્પોઝર્સ રેકોર્ડિંગ ઇન્ક., એથેન્સ સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા એન્ડ કોરસ ઓફ મેન એન્ડ વિમેન, કાર્લોસ સુરિનાચ (રેકોર્ડિંગમાં એક્ટ I & II અને એક્ટ III ના ટુકડાઓ તેની સંપૂર્ણતામાં શામેલ છે). નોંધો સંદર્ભો સ્રોતો પુસ્તકો શૈક્ષણિક અને પત્રકારત્વ પ્રકાશનો વેબસાઇટ્સ બાહ્ય કડીઓ નૌસિકાઃ ઓપેરાના દ્રશ્યો. પેગી ગ્લેનવિલે-હિક્સ ઓપેરાસ દ્વારા ઈન્ટરનેટ આર્કાઇવ ઓપેરાસ પર સીડી રેકોર્ડિંગ (નમૂનાઓ) 1961 ના નવલકથાઓ પર આધારિત અંગ્રેજી ભાષાના ઓપેરા ગ્રીક ભાષાના ઓપેરા બહુવિધ ભાષાના ઓપેરા ઓપેરા