Futoshi Miyagi
તેઓ એક ઓકિનાવાન કલાકાર અને લેખક છે. તેઓ ફોટોગ્રાફી, ઓબ્જેક્ટ્સ, વિડિયો અને ટેક્સ્ટ જેવા વિવિધ માધ્યમોમાં કામ કરે છે, જે ઘણીવાર ઓકિનાવાના સંબંધમાં જાતીય લઘુમતીઓ અને ઇતિહાસમાં વણકહી વાર્તાઓના વિષયો પર વર્ણનો બનાવે છે. મિયાગીની અગાઉની મોટાભાગની કૃતિઓ તેમની પોતાની યાદો અને ગે ઓકિનાવાન માણસ તરીકેની તેમની ઓળખથી પ્રેરિત છે. તેમની કારકિર્દી દરમિયાન, મિયાગીએ કાલ્પનિક પાત્રો અને ઐતિહાસિક વ્યક્તિઓનો સમાવેશ કરવા માટે તેમના વિષયોની શ્રેણીને વધુને વધુ વિસ્તૃત કરી છે. મિયાગી તેની અમેરિકન બોયફ્રેન્ડ સિરીઝ માટે સૌથી વધુ જાણીતા છે, જે એક ચાલુ પ્રોજેક્ટ છે જે વર્ણનાત્મક સ્વરૂપ દ્વારા વિચિત્ર સંબંધોના વિષયને સંબોધિત કરે છે. આ શ્રેણી, મિયાગીના બહુશાખાકીય અભિગમની પરાકાષ્ઠા છે, જેમાં એક બ્લોગ, અસંખ્ય વિડિયો કૃતિઓ અને એક નવલકથાનો સમાવેશ થાય છે, અને અર્ધ-આત્મકથાત્મકથી ઐતિહાસિક આધારિત સાહિત્યમાં તેમના કાર્યની ઉત્ક્રાંતિની નકલ કરે છે. મિયાગી કલા અને માધ્યમોની વિશાળ શ્રેણીમાંથી પ્રભાવ મેળવે છે, જેમાં નારીવાદી લેખકો અને કલાકારો લ્યુસી લિપાર્ડ અને મિઅરલે લેડરમેન યુકેલ્સ, સમકાલીન કલાકારો ફેલિક્સ ગોન્ઝાલેઝ-ટોરેસ અને રાયન મેકગિન્લી અને શાસ્ત્રીય સંગીતકારો બેચ અને બીથોવનનો સમાવેશ થાય છે. તેમના ફોટોગ્રાફ્સ અને વિડિયો વર્ક માટે, મિયાગીને કિમુરા ઇહાઇ એવોર્ડ અને નિસાન આર્ટ એવોર્ડ માટે ફાઇનલિસ્ટ તરીકે માન્યતા આપવામાં આવી છે. તેમની કલા પ્રથા ઉપરાંત, મિયાગી એક લેખક તરીકે કલા સમુદાયમાં સક્રિય છે અને ટોક્યોમાં કલાકાર દ્વારા ચલાવવામાં આવતી ગેલેરી જગ્યા, XYZ સામૂહિકના સહ-નિર્દેશક તરીકે સેવા આપે છે. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ મિયાગીનો જન્મ અને ઉછેર કુમેજિમા, ઓકિનાવામાં થયો હતો. ઉચ્ચ શાળામાંથી સ્નાતક થયા પછી, મિયાગીએ ઓસાકાની એક ભાષા શાળામાં અભ્યાસ કર્યો, જે જાપાની વિદ્યાર્થીઓને અમેરિકન યુનિવર્સિટીઓમાં નોંધણી કરવામાં મદદ કરવા માટે રચવામાં આવી હતી. ઓસાકામાં, મિયાગીએ બ્લોગ સંસ્કૃતિ અને લોમોગ્રાફીની લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો તે દરમિયાન ખરીદેલા લોમો કેમેરાનો ઉપયોગ કરીને પ્રથમ વખત ફોટોગ્રાફી સાથે પ્રયોગ કર્યો હતો. તેના કૅમેરા સાથે, મિયાગી રાત્રે શૂટિંગ કરવા માટે તેના પડોશમાં ફરતો હતો પરંતુ તેને લાગ્યું કે તેના જ્ઞાનના અભાવે તેને મુખ્યત્વે અસ્પષ્ટ "મૂલ્યવાન" ફોટોગ્રાફ્સ સાથે છોડી દીધો છે. મિયાગી બાદમાં 2003માં ન્યૂયોર્ક ગયા અને શરૂઆતમાં પત્રકારત્વની ડિગ્રી લેવાનું વિચાર્યું. જો કે, તેમને લાગ્યું કે તેમની ભાષાની ક્ષમતા પૂરતી નિપુણ નથી તેથી તેમણે ફોટો પત્રકારત્વ અને પછીથી ફોટોગ્રાફી તરફ વળ્યા. મિયાગીએ 2006માં સિટી કોલેજ ઓફ ન્યૂયોર્કમાંથી કલામાં બી. એ. કર્યું હતું. જોકે મિયાગીએ નાની ઉંમરે અન્ય પુરુષો પ્રત્યેની તેમની રુચિને ઓળખી લીધી હતી, તેમ છતાં તેઓ તેમની મોટાભાગની કિશોરાવસ્થા અને વીસીની શરૂઆતમાં તેમની જાતીયતા વિશે શાંત રહ્યા હતા. તેમને લાગ્યું કે તેમનું વતન ઓકિનાવા અને કુમેજીમાનો નાનો સમુદાય સમલૈંગિકતાને સ્વીકારી રહ્યો નથી. ગે સંસ્કૃતિ સાથે તેમનો પ્રથમ વ્યક્તિગત સંપર્ક ઓસાકા ક્લબમાં હતો જ્યાં તેમણે ડ્રેગ ક્વીન્સ અને અન્ય પુરુષોને સાથે નૃત્ય કરતા જોયા હતા. ઓસાકામાં, મિયાગીએ બુલેટિન બોર્ડ વેબસાઇટ્સ દ્વારા ગે મિત્રો સાથે જોડાણ મેળવવાનું શરૂ કર્યું હતું, જોકે અન્ય ગે પુરુષો સાથેની તેમની વાતચીત સામાન્ય રીતે ઓનલાઇન વાતચીત સુધી મર્યાદિત હતી. જ્યાં સુધી તેઓ અમેરિકામાં ન હતા ત્યાં સુધી તેઓ સત્તાવાર રીતે બહાર આવ્યા ન હતા. કલાકાર કારકિર્દી ન્યૂયોર્ક મિયાગીએ ન્યૂયોર્ક પહોંચ્યા પછી એક કલાકાર તરીકે કારકિર્દી બનાવવાનું શરૂ કર્યું. ત્યાં યુનિવર્સિટીના વિદ્યાર્થી તરીકે, મિયાગીને ફેલિક્સ ગોન્ઝાલેઝ-ટોરેસમાંથી પ્રેરણા મળી અને ગોન્ઝાલેઝ-ટોરેસના લેખન અને કાર્યની વ્યક્તિગત અને ડાયરીવાદી પ્રકૃતિ તરફ આકર્ષાયા. મિયાગીએ ગોન્ઝાલેઝ-ટોરેસ સાથે એક ગે ઇમિગ્રન્ટ તરીકે પણ સંબંધ બાંધ્યો હતો, જેણે યુ. એસ. આવવા માટે ઘર છોડ્યું હતું. તેવી જ રીતે, મિયાગીએ પોતાના કામમાં ઊંડા વ્યક્તિગત અનુભવોનો સમાવેશ કરવાનું શરૂ કર્યું અને જેમ જેમ તેમની કારકિર્દીની શરૂઆત તેમના બહાર આવવાની સાથે થઈ, મિયાગીએ તેમની ફોટોગ્રાફી દ્વારા એક ગે માણસ તરીકેની તેમની ઓળખને સીધી સંબોધવાનું પસંદ કર્યું. તેમનો નિર્ણય, અંશતઃ, તેમને મળેલા દરેકને સમજાવવાની જરૂર વગર તેમના બહાર આવવાની વધુ સરળતાથી જાહેરાત કરવાની ઇચ્છાથી પ્રેરિત હતો. બાર અને પાર્ટીઓમાં સંઘર્ષ કરતા મિયાગી માટે પણ તે ગે સમુદાય સાથે જોડાવાનું એક સાધન હતું. આ સમય દરમિયાન, મિયાગીને રાયન મેકગિન્લીની જેમ કામ કરવામાં રસ હતો, જેમના મિત્રોની ઘનિષ્ઠ અને રમતિયાળ છબીઓ 2000ના દાયકાના મધ્યમાં ન્યૂયોર્કમાં જાણીતી હતી, પરંતુ મેકગિન્લીના ફોટામાં દર્શાવવામાં આવેલા ભાગીદારો અને મિત્રોના પ્રકાર સુધી સરળતાથી પહોંચ મેળવવા માટે સંઘર્ષ કરવો પડ્યો હતો. તેની બ્રેકઆઉટ શ્રેણી અને બહાર આવતા પ્રોજેક્ટ સ્ટ્રેન્જર્સ (2005-2006) માટે, મિયાગીએ તેના બદલે Gay.com, ફ્રેન્ડસ્ટર અને ક્રેગલિસ્ટ પર "મેન સીકિંગ મેન" સેક્સ વિભાગ જેવી ઓનલાઇન સાઇટ્સ પર આધાર રાખ્યો હતો જેથી સ્વયંસેવકોને વિનંતી કરી શકાય કે જેઓ તેને તેમના ઘરમાં એકસાથે ફોટોગ્રાફ લેવા માટે પરવાનગી આપે. તેની ઓર્કેસ્ટ્રેટેડ છબીઓમાં, મિયાગી અને તેના ફોટોગ્રાફ કરેલા ભાગીદારો સામાન્ય રીતે બેડરૂમ અથવા બાથરૂમમાં અલગ-અલગ સ્થળોએ તેમના હાવભાવ સાથે જોડાયેલા હોય છે. આ ફોટોગ્રાફ્સ, જે અસ્વસ્થતા અને અણગમોની લાગણીઓને ઉજાગર કરે છે, તેની "બેવડી ઓળખની કટોકટી" ને સમાવવાની તેમની ક્ષમતા માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી છે, જે મિયાગી તેની બહાર આવવાની મુસાફરી અને વિદેશી તરીકેની તેની સ્થિતિ બંનેમાં અનુભવી રહ્યો હતો. આ શ્રેણીમાં તેઓ ઑનલાઇન મળેલા વિવિધ પુરુષોની શ્રેણી દર્શાવવામાં આવી છે અને તેમાં એનવાયસી ફોટોગ્રાફી દ્રશ્યના કેટલાક સભ્યો જેમ કે પોલ એમપાગી સેપુયા સામેલ છે. 2006 માં ડેનિયલ રીક ગેલેરી ખાતે તેમના સોલો શો માટે, મિયાગીએ ફોટોગ્રાફ્સ સાથે તેમના રૂમમાં જાપાનીઝ પોપ ગીતના હસ્તલિખિત અનુવાદો અને અવશેષોમાંથી બનાવેલી વસ્તુઓનો સમાવેશ કરીને તેમની કેટલીક બહુ-માધ્યમ વૃત્તિઓ પ્રદર્શિત કરી હતી. અજાણ્યાઓને અનુસરીને, મિયાગીએ ફોટોગ્રાફી સાથે જોડાવાનું ચાલુ રાખ્યું પરંતુ તેમની ઓળખની ઘોષણા કરવાને બદલે, તેમણે વ્યક્તિગત યાદશક્તિની તપાસ તરીકે ફોટોગ્રાફી સાથે પ્રયોગ કર્યો. અનટાઇટલ્ડ (સેલ્ફ-પોટ્રેટ, ટ્વેલ્વ રોલ્સ ઓફ એક્સપોઝ્ડ ફિલ્મ) (2006) ના કલાકારના નિવેદન માટે, જેમાં મિયાગીએ સ્વ-પોટ્રેઇટ્સના ફિલ્મના નકારાત્મકને વિકસિત કરતા પહેલા પ્રકાશમાં લાવ્યા હતા, મિયાગીએ ડેડો મોરિયામાના અવતરણનો ઉપયોગ કરીને સૂચવ્યું હતું કે વિનાશ દ્વારા (છબીની) કંઈક નવું યાદ રાખવાની સંભાવના છે. આ કૃતિઓ મિયાગીની દૂર કરવાની અથવા ગેરહાજરીની પ્રક્રિયામાં રસ અને નવા અર્થ બનાવવાની અનુગામી ક્ષમતાના પ્રારંભિક ઉદાહરણો હતા, જે તેમની બાકીની કારકિર્દી દરમિયાન માર્ગદર્શક વિષય તરીકે કામ કરવા લાગ્યા હતા. 2006 અને 2007 ની વચ્ચે, તેમણે ફોટો-ઓબ્જેક્ટ્સ બનાવવા માટે વિવિધ પદ્ધતિઓમાં ફોટોગ્રાફ્સમાં હેરફેર કરી હતી જેના પરિણામે પ્રારંભિક છબી અસ્પષ્ટ અથવા ભૂંસી નાખવામાં આવી હતી. તેમની કેટલીક હેરફેરમાં વ્યક્તિગત ફોટો આલ્બમને બાળી નાખવું, બ્લીચનો ઉપયોગ કરીને પ્રિન્ટમાંથી પોતાને દૂર કરવું અને કોલાજના કામ માટે સ્ક્રેપનો ઉપયોગ કરવા માટે તેમના વતનનો ફોટો કાપવાનો સમાવેશ થાય છે. જાપાનમાં કારકિર્દી વિઝાની ગૂંચવણોને કારણે, મિયાગી જાપાન પરત ફર્યા અને 2007 માં ટોક્યો સ્થળાંતર કર્યું. આગામી કેટલાક વર્ષોમાં, મિયાગીએ ઇન્સ્ટોલેશન, ઓબ્જેક્ટ અને વિડિયો આધારિત કાર્ય જેવા અસંખ્ય માધ્યમો દ્વારા ગેરહાજરી અને સર્જનની થીમ સાથે તેમના નાટકનું વિસ્તરણ કર્યું. તેમની કેટલીક કૃતિઓમાં, વિષયવસ્તુને શાબ્દિક રીતે અનવાઇન્ડીંગ અને દૂર કરવાના શારીરિક કાર્ય દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, જેમ કે હોપ વી વિલ સી એક બીજાને ટૂંક સમયમાં ફરીથી (2009), જેમાં મિયાગીએ પાથ કટ સાથે યાર્ન સાથે ગેલેરીમાં વાડ બનાવી હતી, અને પછીથી યાર્નના દૂર કરેલા તારનો ઉપયોગ કરીને હાથમોજાને એકસાથે સીવી હતી. અન્ય કૃતિઓમાં ખાલી ચશ્મા અને વપરાયેલી સિગારેટના બટ્સ જેવી રોજિંદી વસ્તુઓના ઉપયોગ દ્વારા ગેરહાજરી વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, જે વ્યક્તિ અથવા સંબંધની હાજરીને ઉજાગર કરે છે જે સીધી રીતે દર્શાવવામાં આવતી નથી. મિયાગીની પુનરાવર્તિત ક્રિયાઓ અને સામાન્ય વસ્તુઓનો ઉપયોગ આંશિક રીતે અમેરિકન નારીવાદી લેખકો અને કલાકારો જેમ કે લ્યુસી લિપાર્ડ અને મિઅરલે લેડરમેન યુકેલ્સના કામથી પ્રભાવિત હતો, ખાસ કરીને લ્યુસી લિપાર્ડ અને મિઅરલે લેડરમેન યુકેલ્સ જેમણે તેમની કલા પ્રથાના વિસ્તરણ તરીકે દૈનિક ક્રિયાઓ અને જીવનને ફરીથી ગોઠવવાની માંગ કરી હતી. 2007 અને 2011 ની વચ્ચે તેમની ઘણી કૃતિઓમાં, મિયાગીએ વ્યક્તિગત અનુભવોમાંથી ધ્યાન દોરવાનું ચાલુ રાખ્યું અને ઘણીવાર તેમના જીવનના વાસ્તવિક લોકો અને ઘટનાઓનો સંદર્ભ આપ્યો, જેમ કે તેમના માતાપિતા માટે ભેટો કે જે તેમણે ક્યારેય મોકલ્યા ન હતા અથવા કિશોર વયે તેઓ સાંભળતા ગીતોના અનુવાદો. મિયાગી માટે, આ યાદોને યાદ કરવાની પ્રક્રિયામાં, ગેરહાજરી અને સમયએ તે યાદોને પરિવર્તિત કરવા માટે જગ્યા આપી, જે તેમની આત્મકથા લખવાની પ્રક્રિયા દરમિયાન પ્રકાશિત થઈ, જેમાં તેમના શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો છતાં "સમયરેખા મૂંઝવણમાં છે, અને નવા ટુચકાઓ હંમેશા સામે આવે છે". 2000ના દાયકાના અંતથી, મિયાગીએ પોતાના અંગત અનુભવોને કાલ્પનિક પાત્રોની વાર્તાઓ સાથે જોડવાનું પણ શરૂ કર્યું, ખાસ કરીને ઓકિનાવામાં એક કાલ્પનિક AWOL સૈનિક સાથેનો તેમનો સંબંધ. મિયાગીએ કાલ્પનિક સૈનિકની વસ્તુઓ તરીકે અસંખ્ય ફોટોગ્રાફ્સ અને ઓબ્જેક્ટ વર્ક રજૂ કર્યા હતા અને તેમની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓની વર્ણનાત્મક વિગતો પણ પ્રદાન કરી હતી. યુ. એસ. સૈનિક સાથેના આ શોધાયેલા સંબંધો તેમના અત્યંત પ્રતિષ્ઠિત અને બહુ-વર્ષીય પ્રોજેક્ટ અમેરિકન બોયફ્રેન્ડ સિરીઝના પુરોગામી હતા. અમેરિકન બોયફ્રેન્ડ સિરીઝ 2012 માં શરૂ કરવામાં આવી હતી જ્યારે મિયાગીએ એક ઓકિનાવાન માણસ અને એક પુરુષ અમેરિકન સૈનિક વચ્ચેના રોમાંસની શક્યતાને ધ્યાનમાં રાખીને ડાયરીસ્ટીક બ્લોગ લખવાનું શરૂ કર્યું હતું. ત્યાં મિયાગીએ લખ્યું કે તેમના બ્લોગ અને કાલ્પનિક રોમાંસનું એક કારણ એ સમજવું હતું કે શા માટે ઓકિનાવાન સમાજ સમલૈંગિક સંબંધો પ્રત્યે આટલો પ્રતિકૂળ હતો અને તેમને છુપાવ્યો હતો. જેમ જેમ તેમણે તેમનું સંશોધન ચાલુ રાખ્યું, મિયાગીએ ઓકિનાવામાં છુપાયેલા સંબંધો અને વણકહી વાર્તાઓ વિશેની યાદો અને તારણો રેકોર્ડ કરવા માટે એક સાઇટ તરીકે બ્લોગનો ઉપયોગ કર્યો. મિયાગીએ અમેરિકન બોયફ્રેન્ડ સિરીઝ માટે પાંચ વિડિયો કામો બનાવ્યાંઃ ઓશન વ્યૂ રિસોર્ટ (2013), એ રોમેન્ટિક કમ્પોઝિશન (2015), ફ્લાવર નેમ્સ (2015), હાઉ મેની નાઇટ્સ (2017), અને ધ ડ્રીમ્સ ધેટ હેવ ફેડ (2018). બ્લોગની પ્રગતિની જેમ જ, વિડિયો કાર્યોની ઉત્ક્રાંતિ વ્યક્તિગત અનુભવોથી લઈને અસંખ્ય પૌરાણિક, કાલ્પનિક અને ઐતિહાસિક હસ્તીઓ સુધી વધુને વધુ વિસ્તૃત થઈ છે. જ્યારે દરેક કાર્યના પાત્રો અને સેટિંગ્સ અલગ અલગ હોય છે, ત્યારે મોટાભાગની વાર્તાઓમાં દબાવી દેવાયેલી વિચિત્ર ઇચ્છાના અર્થો અને સંભવિત લોકો અને સંબંધો પર મિયાગીની અફવાઓનો સમાવેશ થાય છે જે અસ્તિત્વમાં હોઈ શકે છે પરંતુ ઇતિહાસના રેકોર્ડમાં સાચવવામાં આવ્યા નથી અથવા લોકપ્રિય થયા નથી. મિયાગીનું બાહ્ય પગલું તેમના એ તારણનું પરિણામ હતું કે ઓકિનાવામાં પુરુષો વચ્ચેના સંબંધોની સંભાવનાનું સંશોધન કરતી વખતે ઉભા થયેલા ઘણા મુદ્દાઓ સાર્વત્રિક હતા, અને વર્ણનાત્મક અભિગમ દ્વારા, મિયાગી પોતાનાથી સંપૂર્ણપણે અલગ સમય અને સ્થળોની વાર્તાઓ રજૂ કરી શકતા હતા. અમેરિકન બોયફ્રેન્ડ સિરીઝ હેઠળ, મિયાગીએ ડિસ્ટન્ટ (2019) નવલકથા પણ રજૂ કરી હતી, જે તેમણે સાહિત્યિક મેગેઝિન બંજેઈઃ સીન્સ ફ્રોમ અમેરિકા (બંજેઈ, 2017 સમર), આઈ સી અ ડાર્કનેસ (બંજેઈ, 2017 પાનખર), અને સ્ટ્રેન્જર (બંજેઈ, 2018 પાનખર) માં અગાઉ પ્રકાશિત કરેલી ત્રણ જોડાયેલી વાર્તાઓમાંથી સંકલિત કરવામાં આવી હતી. ત્રણેય વાર્તાઓમાંથી દરેક મિયાગીના એનવાયસી અને જાપાનમાં તેમના બાળપણના ક્રશ અને પુરુષો સાથેના સંબંધો સાથેના પોતાના અનુભવોથી પ્રેરિત છે. મિયાગીએ આ કામની સરખામણી તેમની આવનારી શ્રેણી સ્ટ્રેન્જર્સના નવલકથા આધારિત સંસ્કરણ સાથે કરી છે. ધ ઓશન વ્યૂ રિસોર્ટ (2013) ઓશન વ્યૂ રિસોર્ટ એક ઓકિનાવાન માણસની ઘરની મુલાકાત લેવાની વાર્તાને અનુસરે છે. દરિયાકિનારાની બાજુમાં, તે તેના મિત્ર અને બાળપણના અસંતુષ્ટ પ્રેમ "વાય" ને મળે છે, જે યુદ્ધ દરમિયાન અને પછી ત્યાં બનેલી ઘટનાઓનું વર્ણન કરે છે. વાય તેના દાદાની વાર્તા પણ કહે છે જેમણે બીથોવનની સ્ટ્રિંગ ક્વાર્ટેટ નં. 15 એકસાથે. આ વીડિયો યુદ્ધ દરમિયાન જાપાની સૈનિકો દ્વારા કરવામાં આવેલા ક્રૂર કૃત્યોની યાદમાં પરિવર્તિત થાય છે. નેરેટર અને વાય વચ્ચેનો સંબંધ મિયાગીના પોતાના મિત્ર પ્રત્યેના અપ્રકટ પ્રેમના અનુભવો પર આધારિત છે. વ્યક્તિગત ઇતિહાસ અને મોટા ઓકિનાવાન ઇતિહાસનું મિશ્રણ એ મિયાગી દ્વારા ટાપુના માર્ગ ઇતિહાસ સાથે સંબંધિત માર્ગ શોધવાનો પ્રયાસ હતો, જેનાથી તેઓ અને તેમની પેઢી મોટાભાગે અલગ હોવાનું અનુભવતા હતા. એ રોમેન્ટિક કમ્પોઝિશન (2015) એ રોમેન્ટિક કમ્પોઝિશન એક ઓકિનાવાન પિયાનોવાદક અને અમેરિકન વિયેતનામના અનુભવી, એક કલાપ્રેમી વાયોલિનવાદક વચ્ચેના કાલ્પનિક સંબંધને રજૂ કરે છે, અને ઓકિનાવા હિલ્ટનમાં બારમાં દારૂ પીવામાં, સંગીત વગાડવામાં અને ફિલ્મો જોવામાં વિતાવેલી રાત પછી તેઓએ સાથે મળીને વિકસાવેલી મિત્રતાને રજૂ કરે છે. આ વાર્તા પીઢ સૈનિકના પુત્ર દ્વારા વર્ણવવામાં આવી છે જે જણાવે છે કે તેના પિતા એક બંધ ગે માણસ હતા અને વિયેતનામ યુદ્ધ દરમિયાન તેમને જે આઘાત લાગ્યો હતો તેને કારણે તેમણે પોતાનો પરિવાર છોડી દીધો હતો. અ રોમેન્ટિક કમ્પોઝિશન માટે, મિયાગીએ યુ. એસ. પાયા અને નાઇટક્લબોમાં ગે સંસ્કૃતિ પર ફિલ્ડ ઇન્ટરવ્યુ અને એથ્રોનોગ્રાફિક સંશોધન હાથ ધર્યું હતું. મિયાગીએ નોંધ્યું છે કે બેચની ચાકોનેની સંગીતની પસંદગી નોંધપાત્ર હતી કારણ કે આ ટુકડો, જે એક સમયે ભૂલી ગયો હતો અને બાદમાં શોધી કાઢવામાં આવ્યો હતો, તે યુદ્ધ દરમિયાન દફનાવવામાં આવેલા સૈનિકો અને ઓકિનાવાનના મૃતદેહો માટે રૂપક વરખ હતો જે હજુ સુધી શોધાયો નથી. ફ્લાવર નેમ્સ (2015) ફ્લાવર નેમ્સ યુરોપિયન પૌરાણિક કથાઓથી લઈને સમકાલીન ઓકિનાવા સુધીના બહુવિધ પ્રકરણોમાં વિભાજિત છે અને ચક્રીય હિંસા અને ઇચ્છાના સાર્વત્રિક વિષય દ્વારા જોડાયેલા છે. આ કાર્ય ક્લોરિસની વાર્તાથી શરૂ થાય છે, જેના પર ઝેફિરસ દ્વારા બળાત્કાર કરવામાં આવ્યો હતો, અને ત્યારબાદ ઝેફિરસ, એપોલો અને હયાસિન્થસ વચ્ચેનો પ્રેમ ત્રિકોણ દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જે મિયાગીએ નોંધ્યું છે કે એક વાર્તા હતી જેને મોઝાર્ટે સમલિંગી સંબંધો પર પ્રતિબંધ હોવા છતાં ઓપેરામાં બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો; માર્સેલ પ્રૂસ્ટ અને સંગીતકાર રેનાલ્ડો હાન વચ્ચેના રોમેન્ટિક સંબંધો; અને ઓકિનાવામાં તૈનાત એક અમેરિકન સૈનિક સાથે સમાપ્ત થાય છે, જે ડોન્ટ આસ્ક ડોન્ટ ટેલના રદની અસરના અભાવ વિશે વાત કરે છે. દરેક પ્રકરણ ક્લોરિસ સાથે સંબંધિત છે, જેમાં રેનાલ્ડો હાન એ ક્લોરિસ માટે સંગીતકાર છે, જે પછી ડ્રેગમાં પ્રદર્શન કરતી વખતે સર્વિસમેન દ્વારા લિપ-સિંક કરવામાં આવે છે. મિયાગીએ વીડિયો વર્ક ફ્લાવર નેમ્સનું પ્રદર્શન કરતી વખતે ઘણીવાર વિવિધ વસ્તુઓ અને ફોટોગ્રાફ્સનો સમાવેશ કર્યો છે, જેમાં 2015 માં મીમોકા ખાતેની ગેલેરીમાં ઉગાડવામાં આવતા હાયસિન્થ ફૂલનો સમાવેશ થાય છે, અને મોરી આર્ટ મ્યુઝિયમમાં દર્શાવવામાં આવેલા બોટિસેલીના ધ બર્થ ઓફ વિનસના પુનઃઉત્પાદનમાંથી ઝેફેરસ અને ક્લોરિસનો ક્લોઝ અપ છે. 'હાઉ મેની નાઇટ્સ' (2017) મિયાગીના અન્ય વીડિયોથી વિપરીત 'હાઉ મેની નાઇટ્સ' એક મહિલા કથાવાચક પર કામ કરે છે અને વિવિધ પ્રદેશો અને સમયગાળામાં ફેલાયેલી 5 જુદી જુદી મહિલાઓની વાર્તાઓને આવરી લે છે. મુખ્ય પાત્રોમાં 20મી સદીના ચાઇનીઝ કેનેડિયન નવલકથાકાર વિન્નીફ્રેડ ઈટોન, જે જાપાનીઝ અમેરિકન તરીકે ઉપનામ હેઠળ રજૂ કરે છે; ઈટોનના પુસ્તક એ જાપાનીઝ નાઇટિંગેલના નાયક યુકી; બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન જાપાની પ્રચાર રેડિયો પ્રસારણકર્તા ટોક્યો રોઝ; એક નિષ્ફળ મહિલા સંગીતકાર; અને મંઝાનાર એકાગ્રતા શિબિરમાં નજરકેદ કરાયેલી એક અનામી જાપાની મહિલા સામેલ છે. મિયાગીને વિવિધ મહિલાઓની ડાયરીની કથા રજૂ કરવામાં રસ હતો, જેમની વાર્તાઓ લેખન અને વાંચનના કાર્ય દ્વારા જોડાયેલી છે, પછી ભલે તે નવલકથા, પત્ર, પટકથા અથવા સંગીત હોય. મહિલાનો અવાજ અપનાવવાનો મિયાગીનો નિર્ણય એ ચકાસવાના તેમના પ્રયાસોનું વિસ્તરણ હતું કે તેઓ પોતાની બહારની વાર્તાઓ સાથે કેટલી સહાનુભૂતિ રાખી શકે છે અને શ્રેણીમાં સંબોધવામાં આવેલા મુદ્દાઓ કેટલા સાર્વત્રિક હોઈ શકે છે. તેના અગાઉના વીડિયોની જેમ, હાઉ મેની નાઇટ્સમાં વિચિત્ર રોમાંસના સૂચનો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે એક મુખ્ય પાત્ર જેવા કૃત્યો દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, જેણે બીજી મહિલાઓ સાથે રાત વિતાવી હતી. લેખન અને પ્રકાશન પ્રવૃત્તિઓ મિયાગી અસંખ્ય સામયિકો માટે ઉત્સુક લેખક અને યોગદાન આપનાર છે અને હાલમાં બિજુત્સુટેકો માટે પોતાનું પુસ્તક/મીડિયા સમીક્ષા કોલમ ધરાવે છે. મિયાગી કલા પુસ્તકોના નિર્માણ અને પ્રસાર સાથે પણ સંકળાયેલા છે, જેમાં એનવાયસીમાં પ્રિન્ટેડ મેટર અને ટોક્યોમાં યુટીઆરઇસીએચટી અને ટોક્યો આર્ટ બુક ફેરમાં કામ કરતા ઇતિહાસનો સમાવેશ થાય છે. 2011 અને 2013 ની વચ્ચે, મિયાગીએ પોતાનું મેગેઝિન OSSU પ્રકાશિત કર્યું જે જાપાનમાં પુરૂષ જાતીયતાના વિષય પર કેન્દ્રિત હતું. પ્રદર્શનો પસંદ કરેલા એકલ પ્રદર્શનો 2006: સંક્ષિપ્ત પ્રક્રિયાઓ. ડેનિયલ રીક ગેલેરી, ન્યૂ યોર્ક 2007: આઇલેન્ડ ઓફ શેટર્ડ ગ્લાસ. ડેનિયલ રીક ગેલેરી, ન્યૂયોર્ક 2009: લેખક. હિરોમિયોશી, ટોક્યો 2009: ધ કોકટેલ પાર્ટી. ડેનિયલ રીક ગેલેરી, ન્યૂ યોર્ક 2010: એ કપ ઓફ ટી. હિરોમિયોશી, ટોક્યો 2012: અમેરિકન બોયફ્રેન્ડ. આઈ કોવાડા, ટોક્યો 2013: અમેરિકન બોયફ્રેન્ડઃ ધ ઓશન વ્યૂ રિસોર્ટ. રૉમ1એફ, ટોક્યો 2013: નવો સંદેશ. પોસ્ટ, ટોક્યો 2014: અમેરિકન બોયફ્રેન્ડઃ ધ બોડીઝ ઓફ વોટર. ક્યોટો સિટી યુનિવર્સિટી ઓફ આર્ટ્સ ગેલેરી @KCUA, ક્યોટો 2017: કેટલી રાત. ગેલેરી કોયનાગી, ટોક્યો 2018: ધ ડ્રીમ્સ ધેટ હેવ ફેઇડ. CAI02, સપોરો પસંદ કરેલ જૂથ પ્રદર્શનો 2008:25 અંડર 25: અપ-એન્ડ-કમિંગ અમેરિકન ફોટોગ્રાફર્સ એક્ઝિબિશન. એનવાયયુ ખાતે ટિશ સ્કૂલ ઓફ આર્ટ્સ, ન્યૂ યોર્ક 2009: ઇન્ટિમેટ એક્ટ્સ. પર્થ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, પર્થ, ઓસ્ટ્રેલિયા 2010: બિગમિનિસ. મ્યુઝ ડી આર્ટ સમકાલીન ડી બોર્ડેક્સ, બોર્ડેક્સ 2015: અવર બેલવ્ડ વર્લ્ડ. મારુગામ ગેનિચિરો-ઇનોકુમા મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, મારુગામ 2015: નિસાન આર્ટ એવોર્ડ. બેંકઆર્ટ સ્ટુડિયો એનવાયકે, યોકોહામા 2015: અન્યનો સમય. મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ ટોક્યો, ધ નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ઓસાકા, સિંગાપોર આર્ટ મ્યુઝિયમ 2015: વોકાઃ સમકાલીન કલાનું વિઝન. યુએનો રોયલ મ્યુઝિયમ, ટોક્યો 2016: સ્પાઇડર થ્રેડ. ટોયોટા મ્યુનિસિપલ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ 2016: તાઇવાન ઇન્ટરનેશનલ વિડિયો આર્ટ એક્ઝિબિશન. હોંગ-ગાહ મ્યુઝિયમ, તાઇપેઈ 2016: આઇચી ટ્રીએનલ 2016: રેઈન્બો કારવાં. વિવિધ સ્થળો, આઇચી 2016: અન્યનો સમય. ક્વીન્સલેન્ડ ગેલેરી ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ઓસ્ટ્રેલિયા 2016: રોપોંગી ક્રોસિંગ 2016: માય બોડી, યોર વોઇસ. મોરી આર્ટ મ્યુઝિયમ, ટોક્યો 2017: ફ્લૅપ-ફ્લોપ, ક્લેપ-ક્લોપઃ એક એવી જગ્યા જ્યાં શબ્દોનો જન્મ થાય છે. આર્ટ્સ મેબાશી, મેબાશી 2017: સંબંધોની રીત. બેંગકોક આર્ટ એન્ડ કલ્ચર સેન્ટર, બેંગકોક 2017: લગભગ ત્યાં. જોર્જ બી. વર્ગાસ મ્યુઝિયમ, મનિલા 2018: ગોઇંગ અવે ક્લોઝર. સેન્ટ્રો ડી આર્ટે કન્ટેમ્પોરનો વિલ્ફ્રેડો લામ, હવાના 2019: જ્યાં આપણે હવે ઊભા છીએ-ભવિષ્યનો નકશો બનાવવા માટે. 21મી સદીનું મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, કનાઝાવા 2019: ઈમેજ નેરેટિવ્સઃ લિટરેચર ઇન જાપાનીઝ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ. નેશનલ આર્ટ સેન્ટર, ટોક્યો 2019: આર્ટિસ્ટ્સ ટુડે. ઓકિનાવા પ્રીફેક્ચરલ મ્યુઝિયમ અને આર્ટ મ્યુઝિયમ, નાહા 2020: એસેમ્બ્રિજ નાગોયા 2020. નાગોયા 2020: સેપોરો આર્ટ-ગુડ બાય શોવા બિલ્ડિંગ. સી. એ. આઈ. 02, સપ્પોરો 2021: ત્સુબાકી-કાઈ 8, શિસેડો ગેલેરી, ટોક્યો પસંદગીના પ્રકાશનો ઇટ્સ સ્નોઇંગ ઇન માય બેડરૂમ. ન્યૂ યોર્કઃ ડેનિયલ રીક ગેલેરી, 2007. નવો સંદેશ. ટોક્યોઃ ટોર્ચ પ્રેસ, 2013. દૂર છે. ટોક્યોઃ કાવાડે શોબો શિન્શા, 2019 બાહ્ય લિંક્સ કલાકારની વેબસાઇટ ફ્યુટોશી મિયાગી રેન્સા i: મિયાગીની સમીક્ષા કોલમ માટે બિજુત્સુતેચનો સંદર્ભો 1981 જન્મ 21 મી સદીના જાપાની લેખકો જાપાનીઝ એલજીબીટી લેખકો