Ivana Franke
ઇવાના ફ્રેન્ક (જન્મ 21 ડિસેમ્બર 1973) એક ક્રોએશિયન સમકાલીન દ્રશ્ય કલાકાર છે જે હાલમાં બર્લિન, જર્મનીમાં રહે છે અને કામ કરે છે. તે નિમજ્જન સ્થાપનો અને અવકાશી રેખાંકનો બનાવવા માટે પ્રકાશ, અવકાશ અને પારદર્શક સામગ્રીનો ઉપયોગ કરે છે જે અલ્પકાલિક, પ્રપંચી, નાજુક અને અમૂર્ત લાગે છે, અને આખરે લોકોને તેમની ધારણાની મર્યાદાઓ સાથે સામનો કરે છે. શિક્ષણ અને કલાત્મક કારકિર્દી ઇવાના ફ્રેન્કનો જન્મ ઝાગ્રેબ, ક્રોએશિયામાં થયો હતો, તે સમયે તે ભૂતપૂર્વ યુગોસ્લાવિયાનો ભાગ હતો. તેણીએ ઝાગ્રેબમાં એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ ખાતે સ્કૂલ ઓફ કન્ટેમ્પરરી ડાન્સ એન્ડ રિધમિક્સ એન્ડ ગ્રાફિક આર્ટ્સમાં સ્નાતક થયા, 1992-1997, પ્રોફેસર મિરોસ્લાવ સુટેજ હેઠળ, નવી વૃત્તિઓના સભ્ય, નિયો-અવંત ગાર્ડે ચળવળ કે જેણે તેમના કાર્યને પ્રભાવિત કર્યું. 2001-2002 માં તેમણે જાપાનના સેન્ટર ફોર કન્ટેમ્પરરી આર્ટ કિટાકુશુના ફેલોશિપ કાર્યક્રમમાં ભાગ લીધો હતો. 2004માં તેઓ હેલસિંકીમાં નોર્ડિક ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ફોર કન્ટેમ્પરરી આર્ટ (એનઆઈએફસીએ) ના ફેલો હતા. 2009-2010 માં તે ઇન્સ્ટિટ્યુટ ફર રોમેક્સપરિમેન્ટની અનુદાન મેળવનાર હતી અને 2014 માં તે બોસ્ટનમાં ISGM, ગાર્ડનર મ્યુઝિયમની રહેવાસી હતી. તેમનું પ્રથમ એકલ પ્રદર્શન 1997માં ઝાગ્રેબમાં નોવા ગેલેરીમાં યોજાયું હતું. તેણીને ન્યૂ યોર્ક મોમા પી. એસ. 1 2001 વિશેષ પ્રોજેક્ટ પ્રોગ્રામમાં તેણીના અલ્પકાલિક ઇન્સ્ટોલેશન ફુલ એમ્પ્ટી સ્પેસ સાથે વ્યાપક માન્યતા મળી. 2007માં ફ્રેન્કે 52મી વેનિસ બિનાલેમાં પેલેઝો ક્વેરીની સ્ટેમ્પાલિયામાં બહુ-ભાગની સાઇટ-વિશિષ્ટ પ્રદર્શન લેટન્સી સાથે ક્રોએશિયાનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. તેણીના મોટા પાયે સ્થાપનો અન્ય ઘણા આંતરરાષ્ટ્રીય દ્વિવાર્ષિક કાર્યક્રમોમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમ કે આર્કિટેક્ચરના 9મા વેનિસ દ્વિવાર્ષિકમાં કાઇનેટિક ઇન્સ્ટોલેશન ફ્રેમવર્ક, 2004, બોલ્ઝાનોમાં મેનિફેસ્ટા 7માં સ્થળ-વિશિષ્ટ ઇન્સ્ટોલેશન લિમિનલ લેવલ, 2008,2016માં 11મા શાંઘાઈ દ્વિવાર્ષિકમાં આર્કિટેક્ચરલ ઇન્સ્ટોલેશન ડિસઓરિએન્ટેશન સ્ટેશન અને 2020માં 9મા યોકોહામા ત્રિવાર્ષિકમાં રેઝોનન્સ ઓફ ધ અનફોરસીન. ઇવાના ફ્રેન્કનું કાર્ય વાસ્તવિકતાની પ્રકૃતિ વિશેના દાર્શનિક પ્રશ્નો દ્વારા સંચાલિત છે, દેખાવ વચ્ચેના સંબંધ વિશે-આપણી ધારણા અને વિચારમાં વસ્તુઓ કેવી રીતે પ્રગટ થાય છે તેનો વ્યક્તિલક્ષી અનુભવ, અસાધારણ ચેતનામાં-અને ભૌતિકતા-ભૌતિકશાસ્ત્ર અથવા સામાન્ય રીતે વિજ્ઞાન અનુસાર વસ્તુઓ કેવી છે-. તે ઘણીવાર પારદર્શક સામગ્રીનો ઉપયોગ કરીને જટિલ ભૌમિતિક માળખાં/શિલ્પો બનાવે છે. પ્રકાશ અને અવકાશના વ્યવહારદક્ષ ઉપયોગ દ્વારા તેઓ તેમના દેખાવમાં ફેરફાર કરે છે અને એવી પરિસ્થિતિઓ ઘડી કાઢે છે જે 'તેમની જ્ઞાનશાસ્ત્રીય શક્તિ પર સવાલ ઉઠાવવા' માટે દ્રશ્ય અને અવકાશી ધારણાને સંબોધિત કરે છે. તેના નિમજ્જન સમય-આધારિત પ્રકાશ સ્થાપનોમાં, ભૌમિતિક શિલ્પોની ભૌતિકતાને ઘણીવાર નકારવામાં આવે છે અને કેટલીકવાર તે બાંધકામોને સંપૂર્ણપણે અદ્રશ્ય બનાવવામાં આવે છે. તેના બદલે, તે માળખાં પૃષ્ઠભૂમિ તરીકે કામ કરે છે, પ્રકાશને પ્રસ્તુત કરવા અને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે ત્રિ-પરિમાણીય સ્ક્રીન, પ્રકાશના પ્રતિબિંબેથી બનેલા ગૌણ સમજશક્તિ "પદાર્થો" ને હોસ્ટ કરે છે, જે અસ્તિત્વમાં નથી, પરંતુ નિરીક્ષકના મનમાં અનુમાનિત છે. એનિમેટેડ સ્ફીઅર, 2008, મોનોફિલામેન્ટની ચાર હજારથી વધુ પાતળી રેખાઓ સાથે વણાયેલ જિયોડેસિક ગોળા નાના અગ્નિથી પ્રકાશિત બલ્બ દ્વારા પ્રકાશિત થાય છે જે તે હજારો રેખાઓમાંથી દરેક પર પોતાને પ્રતિબિંબિત કરે છે, પરંતુ ગોળાકાર રચનાને દૃશ્યમાન બનાવવા માટે પૂરતો પ્રકાશ પાડતો નથી. પ્રતિબિંબિત પ્રકાશ બિંદુઓ, અભૌતિક પદાર્થો અને ક્ષણિક ઘટનાઓના તે નક્ષત્રો નિરીક્ષક દ્વારા જીવંત કરવામાં આવે છે, તેની સાથે આગળ વધે છે; તેઓ આખરે વ્યક્તિલક્ષી, ક્ષણિક, પ્રપંચી, નાજુક અને અમૂર્ત તરીકે અનુભવાય છે. ફુલ એમ્પ્ટી સ્પેસ, 2001 પ્રકાશ અને અવકાશ કલાકારોની પરંપરામાં, ઇવાના ફ્રેન્ક પ્રકાશ અને પ્રકાશ પ્રતિબિંબનો ઉપયોગ કરે છે જેથી સ્થાપત્યના તત્વોને સર્વગ્રાહી પ્રકાશ સ્થાપનોમાં રૂપાંતરિત કરી શકાય, જો કે તેમની કલાત્મક પ્રથા ટુરેલ અથવા એલિયાસનથી નિર્ણાયક રીતે અલગ છે, ઉદાહરણ તરીકે, જેમાં તેઓ તેમના "નેગેટિવા દ્વારા" ને ખૂબ મહત્વ આપે છે, એટલે કે, કાર્યના અર્થને બિન-અસ્તિત્વના કાર્ય તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવાની સંભાવના. 2001માં ન્યૂયોર્કમાં એમ. ઓ. એમ. એ. પી. એસ. 1માં તેમના ઇન્સ્ટોલેશન ફુલ એમ્પ્ટી સ્પેસમાં, તેમણે લગભગ એક આખો ઓરડો ફિશિંગ લાઇન અને ત્રણ x, y, z અક્ષો સાથે માળખા બનાવવા માટે લટકાવેલી એડહેસિવ ટેપથી ભરી દીધો છે, કાર્ટેશિયન રેખાઓની બહુવિધ ઉત્પત્તિ જે જગ્યા બનાવવાનું શરૂ કરે છે પરંતુ તેને ક્યારેય સંપૂર્ણપણે વ્યાખ્યાયિત કરતી નથી. તે અવાસ્તવિક, લગભગ અદ્રશ્ય માળખાઓ સાથે, તે અવકાશી ખાલીપણું અને પ્રકાશની "ભૌતિકતા" તરફ નિર્દેશ કરે છે. મુલાકાતીને ઓરડામાં પ્રવેશવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવે છે, પરંતુ માળખાની નાજુકતા અને અદ્રશ્યતા જગ્યાને નિયંત્રિત કરવાની માત્ર ક્ષમતા પર સવાલ ઉઠાવે છે જેને આપણે સરળતાથી સ્વીકારીએ છીએ. ઝાગ્રેબના મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટમાં તેના પછીના ઇન્સ્ટોલેશન પ્રોસ્ટર, 2003 માં, ઓરડાની ત્રણ દિવાલો પર ફેલાયેલી પારદર્શક માછીમારી રેખાના થ્રેડો સાથે જગ્યામાં દોરેલા અવકાશી એકમોની સંખ્યાને માપવા અને ગુણાકાર કરીને વાતાવરણ બનાવવામાં આવ્યું હતું, જેથી પ્રવેશ દ્વાર પોતે મુલાકાતી માટે અવરોધિત કરવામાં આવ્યું હતું અને માત્ર સ્ક્રીન કાર્યને સંભાળવા માટે ખોલવામાં આવ્યું હતું. જો કે, વિરોધાભાસ એ છે કે નેટવર્ક અસ્તિત્વમાં છે, કારણ કે આપણે તેને પહેલેથી જ એક મૂર્ત અવરોધ તરીકે ઉલ્લેખ કર્યો છે, પરંતુ તે કોઈ પણ સમયે સંપૂર્ણ રીતે દૃશ્યમાન નથી. પ્રકાશ, જે વિશ્વની દ્રશ્ય રજૂઆતની શક્યતા સૂચવે છે, તે માછીમારીની રેખાઓના પારદર્શક થ્રેડો દ્વારા પ્રસ્તુત થતો નથી, અને લગભગ સંપૂર્ણપણે સફેદ જગ્યાને ડિમટેરિયલાઇઝ કરે છે, જે તેને અમૂર્ત અને અદ્રશ્ય બનાવે છે. લેટેન્સી, 2007 માં ઇવાના ફ્રેન્કેએ પલાઝો ક્વેરીની સ્ટેમ્પાલિયાના એરિયા સ્કાર્પામાં સ્થિત મલ્ટી-પાર્ટ આર્કિટેક્ચર-સંબંધિત પ્રદર્શન લેટેન્સી સાથે 9 મી વેનિસ બિનાલેમાં ક્રોએશિયાનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. કેન્દ્રીય સ્થાપન લેટેન્સી (સાલા લુઝાટો) માં તેમણે દિવાલો અને ફ્લોરને પારદર્શક ચળકતા એક્રેલ ગ્લાસથી ઢાંકી દીધા હતા, જેણે ડેલાઇટ, બગીચો અને પાણીને પ્રતિબિંબિત અસ્થિર છબીઓના રૂપમાં જગ્યામાં પ્રવેશવા સક્ષમ બનાવ્યું હતું, જ્યારે વાસ્તવિક સ્કાર્પાનું આર્કિટેક્ચર પૃષ્ઠભૂમિમાં દૃશ્યમાન રહ્યું હતું. બાકીના ત્રણ ઓરડાઓ દિવસના પ્રકાશથી વંચિત હતા અને કંઈક ટાળી શકાય તેવું અને નાજુક બની ગયું હતું-જે આખરે પ્રારંભિક આધુનિકતાવાદની વ્યવહારિકતાથી દૂર રહે છે. "ઐતિહાસિક સ્થાન તરફ આગળ વધવા અને તેના અદ્રશ્ય પરિમાણને ઉજાગર કરવાના" સમાન હેતુ સાથે, ફ્રેન્કની સ્થાપન ગૂંચવણ એક નાજુક સ્થિતિ છે, 2012, એક ભૌમિતિક માળખું, ફ્રાન્સના કેનમાં સેન્ટ-નિકોલસ ચર્ચની બારીઓમાંથી પ્રકાશને પકડીને અર્ધ પારદર્શક દોરડાની બનેલી વણાયેલી રેખીય દિવાલ, અંતમાં રોમનેસ્ક સ્થાપત્યની ભૂમિતિ અને આધ્યાત્મિક મહત્વ દર્શાવે છે. અનંત થ્રેશોલ્ડ, 2017 માં, તેમણે બર્લિનમાં હેમ્બર્ગર બાહનહોફ મ્યુઝિયમના ફ્લોર પર એક ચળકતા વરખ સ્થાપિત કરી, જે જગ્યાના પ્રવેશદ્વાર પર બારીઓમાંથી આવતા પ્રકાશ અને છબીઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે મૂળરૂપે ટ્રેન સ્ટેશનની થ્રેશોલ્ડ હતી. સીઇંગ વિથ આઇઝ ક્લોઝ્ડ, 2011-સીઇંગ વિથ આઇઝ ક્લોઝ્ડ એ સ્ટ્રોબોસ્કોપિક પ્રકાશ દ્વારા વપરાશકર્તાની બંધ આંખોની પાછળ છબીઓના અર્ધ-ભ્રામક પ્રવાહ સાથે કામ કરતી એક ચાલુ યોજના છે. 20મી સદીની શરૂઆતથી ન્યુરોસાયન્સમાં ઘટના પર વ્યાપક સંશોધન કરવામાં આવ્યું હતું અને તેનો ઉપયોગ પ્રકાશસંવેદનશીલ વાઈના નિદાન માટે કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં મિરગીના દર્દી ફ્રેન્કે સૌપ્રથમ તેનો સામનો કર્યો હતો, તેમજ કલામાં તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો-બ્રાયન ગિસિનની ડ્રીમ મશીન. અનુભવના પાત્ર અને નિરીક્ષકના મનમાં સીધી આર્ટવર્ક બનાવવાની સંભાવનાથી આકર્ષાઈને, ઇવાના ફ્રેન્કે વિવિધ અવકાશી સંસ્થા અને "આંતરિક ફિલ્મો" ના સ્થાપનોની શ્રેણી વિકસાવી હતી, જે વિવિધ સમયગાળાના ક્રમમાં ફ્લિકર ફ્રીક્વન્સીઝ પ્રોગ્રામિંગ દ્વારા અને લાઇટ્સને કસ્ટમાઇઝ કરીને તૈયાર કરવામાં આવી હતી. સીઇંગ વિથ આઇઝ ક્લોઝ્ડ, 2011, શ્રેણીમાં પ્રથમ સ્થાપન લાઇટની સ્ક્રીન સાથે વક્ર પદાર્થ છે, જેની સામે મુલાકાતી ગાદી પર બેસે છે, અને અંતર્મુખી, ધ્યાનાત્મક વ્યક્તિગત અનુભવમાં જોડાય છે. તે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે વ્યાપકપણે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. અમે અમારી આંખો બંધ કરીએ છીએ અને પક્ષીઓનું ટોળું જોઈએ છીએ, 2013, મોના અને શારજાહ આર્ટ ફાઉન્ડેશન દ્વારા કાર્યરત, જે એક જ સમયે પાંચ લોકોને સમાવી લે છે, અન્ય લોકો સાથે અનુભવ વહેંચવાની સંભાવના પ્રદાન કરે છે, અને તેના શીર્ષક સાથે મુલાકાતીઓને મુખ્ય બનાવે છે. શંઘાઇ બિનાલે દ્વારા કાર્યરત ડિસઓરિએન્ટેશન સ્ટેશન (વ્હાઇટ), 2016 એ સ્ટ્રોબોસ્કોપિક પ્રકાશ દિવાલ સાથેનો એક મોટો ગોળાકાર ઓરડો છે જે એક જ સમયે મોટી સંખ્યામાં લોકોને સમાવી લે છે. અંધારામાં પાછા ફરો. અજ્ઞાતની અસાધારણ ઘટના તરફ, 2017 ઇવાના ફ્રેન્ક સંવેદનાત્મક ઉત્તેજનાના લઘુતમકરણ સાથે સતત કામ કરી રહી છે, જેથી દ્રષ્ટિની પ્રક્રિયાની જાગૃતિ પ્રાપ્ત કરી શકાય. આ એવા સ્થાપનોમાં તેની પરાકાષ્ઠાએ પહોંચી ગયું છે જે વર્તમાન "દૃશ્યતાની વિંડો" માંથી કથિત સંપૂર્ણ અંધારામાં કાર્યરત છે. ટુવર્ડ્સ અ ફેનોમેનોલોજી ઓફ ધ અનનોનમાં, તેણીએ શેરિંગ સ્ટિફ્ટંગમાં રૂમ-ફીલિંગ ઇન્સ્ટોલેશનમાં પ્રેક્ષકોને સંપૂર્ણ અંધારામાં મૂકી દીધા હતા. મુલાકાતીઓ ઓરડાની સ્થાપત્ય અથવા તેની અંદરની કોઈપણ વસ્તુઓને સમજી શક્યા ન હતા, અને તેઓ જાણતા ન હતા કે શું અપેક્ષા રાખવી. આ એક તીવ્ર શારીરિક અનુભવ હતો, અને લોકો ઘણીવાર ભય સાથે પ્રતિક્રિયા આપતા હતા. ઓરડામાં ફરતા પ્રકાશના બિંદુઓને સમજવાનું શરૂ કરતા પહેલા તેમને તેમની આંખોને વ્યવસ્થિત કરવા માટે પાંચથી દસ મિનિટની જરૂર હતી. જ્યારે પ્રેક્ષકો થોડા સમય પછી પ્રકાશના સ્રોતો શોધી શક્યા ત્યારે પણ ઓરડાને ઘેરી લેતા પ્રકાશના તાર એક રહસ્ય બની રહ્યા હતા. લવર્સ સીઇંગ ડાર્કનેસ શીર્ષકવાળા આ ઇન્સ્ટોલેશનના પુનરાવર્તનમાં. યુબીટી અનનોન, એમ. એ. સી. બી. એ. માં 2018, ધીમે ધીમે દેખાતા આંકડાઓની જટિલતામાં સમય-આધારિત માધ્યમોના ઉપયોગ દ્વારા વધારો કરવામાં આવ્યો છે-લાઇટ્સની પ્રોગ્રામ કરેલ કોરિયોગ્રાફી, ચક્કરમાં વધારો કરે છે. સંપૂર્ણ અંધારામાં ફ્રેન્કના અન્ય સ્થાપનોમાં વેવર, ઇન સર્કલ્સ એન્ડ ઇન્સ્ટન્ટ્સ ઓફ વિઝિબિલિટી, 2009, ઇન ધ ફારવે પાસ્ટ એન્ડ ઇન ધ ફ્યુચર એન્ડ ફ્રોમ ધ ફારવે પાસ્ટ એન્ડ ફ્રોમ ધ ફ્યુચર, 2014, ટ્રાવેલ અલોંગ અનનોન, 2020 નો સમાવેશ થાય છે. રૅક્સ મીડિયા કલેક્ટિવની ક્યુરેટરશીપ હેઠળ યોકોહામા ટ્રીએનલ 2020 માટે શરૂ કરાયેલ, રેઝોનન્સ ઓફ ધ અનફોરસીન એ એક સ્મારક જાહેર કલા પ્રોજેક્ટ હતો જે યોકોહામા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટના સમગ્ર અગ્રભાગને આવરી લેતો હતો. અમુક અંતરે ઇમારત ભૂખરા રંગની સામગ્રી હેઠળ અદૃશ્ય થઈ જતી હોય તેવું લાગતું હતું, પરંતુ જેમ જેમ તમે નજીક આવશો તેમ તેમ તે પવનમાં જીવંત થતું હોય તેવું લાગતું હતું, જાળીની સૂક્ષ્મ મોઇર અસરને કારણે. પર્સેપ્શન લેબની મર્યાદાઓ, 2020-ઇવાના ફ્રેન્કનું પ્રદર્શન 'યોર કન્ટ્રી ઓફ ટુ ડાયમેન્શન્સ ઇઝ નોટ સ્પેસિયસ એનફ'. બર્લિન, 2020માં સેવી કન્ટેમ્પરરીમાં પર્સેપ્શન લેબની મર્યાદાઓએ બહુઆયામીતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું અને સ્વૈચ્છિક સહભાગીઓના અસાધારણ અનુભવોના સંભવિત સંશોધન માટે "પ્રયોગશાળા" નો સમાવેશ કર્યો હતો, જેમાં ચેતના પ્રશ્નાવલીની 5-ડી બદલાયેલી સ્થિતિઓનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. અર્ધ-વૈજ્ઞાનિક પ્રયોગો માટે તેમની કળાકૃતિઓમાં ઉપયોગમાં લેવાતી દ્રશ્ય/અવકાશી ઘટનાઓનો અર્ધ-વૈજ્ઞાનિક અભ્યાસ માટે તેમની કળાકૃતિઓમાં ઉપયોગમાં લેવાતી દ્રશ્ય/અવકાશી ઘટનાનો ઉપયોગ કરવાની બહુશાખાકીય પ્રથા-પ્રયોગો કલાકારની ઘડવામાં આવેલી રચનાઓમાં વૈજ્ઞાનિક પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરે છે-તે ઉત્તેજનાઓના સંપર્ક દરમિયાન સમજશક્તિ અને જ્ઞાનાત્મક પ્રક્રિયાઓની તપાસ કરવી એ 2009 થી તેમની પ્રથાનો ભાગ છે, જેમ કે સીઇંગ વિથ આઇઝ ક્લોઝ્ડ, ન્યુરોસાયન્ટિસ્ટ ઇડા મોમેનેઝાદ અને સ્પેક્યુલર હાઇલાઇટ્સ દ્વારા ઉત્પાદિત અશક્ય વસ્તુઓ-દ્રષ્ટિ વૈજ્ઞાનિક બિલ્ગે સેઇમ સાથે મોનોફિલામેન્ટ સ્ટ્રક્ચર્સ પર પ્રકાશના પ્રતિબિંબ. આ સંદર્ભમાં અને તેમના આર્ટ પ્રોજેક્ટ્સ સાથે મળીને, ન્યુરોસાયન્સ, વિઝન સાયન્સ, સાયકોલોજી, ફિઝિક્સ, સાયન્સનો ઇતિહાસ, ક્રિટિકલ થિયરી અને આર્ટ્સના ક્ષેત્રોના નિષ્ણાતો દ્વારા વિવિધ ખૂણામાંથી વિષયોની તપાસને આગળ વધારવા માટે સંખ્યાબંધ આંતરશાખાકીય કાર્યક્રમો યોજાયા હતા, જેમાં વેનિસમાં પેગી ગુગેનહેમમાં સીઇંગ વિથ આઇઝ ક્લોઝ્ડ (2011), બર્લિનમાં ડોઇશ ગુગેનહેમ (2012), ઝાગ્રેબમાં લાઉબા (2012), શેરિંગ સ્ટિફ્ટંગ બર્લિન (2017) માં લેંગ નાચ્ટ ડેર વિસેનશાફ્ટેનમાં રજૂ કરાયેલ ટુવર્ડ્સ એ ફેનોમેનોલોજી ઓફ ધ અનનોન ઇન સાયલન્ટ ગ્રીન, અને પર્સેપ્શન લેબની મર્યાદાઓ, સમર સોલ્સ્ટિસ ઇન્વોકેશન્સ, બર્લિનમાં સેવી કન્ટેમ્પરરી દ્વારા આયોજિત ઓનલાઇન કાર્યક્રમ સામેલ છે. સહયોગથી ઇવાના ફ્રેન્કેએ અન્ય કલાકારો અને આર્કિટેક્ટ્સ સાથે અનેક આર્ટવર્કનું સહ-લેખન કર્યું હતું, જેમાં ફ્રેમવર્ક્સનો સમાવેશ થાય છે, જે 2004માં 9મા વેનિસ આર્કિટેક્ચર બાયનેલમાં પ્રથમ વખત પ્રદર્શિત કરવામાં આવેલ એક ગતિશીલ સ્થાપન છે, જે આર્કિટેક્ટ પીટર મિસ્કોવિક, લી પેલિવન અને ટોમો પ્લેજિક સાથે ઝાગ્રેબમાં મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટની સામે કાયમી ધોરણે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. 2019 માં આર્કિટેક્ટ્સ ટોમી ગ્રોનલુંડ/પેટેરી નિસુનેન સાથે મળીને તેમણે રિજેકામાં મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન એન્ડ કન્ટેમ્પરરી આર્ટમાં અને ત્યારબાદ 2020 માં હેલસિંકીમાં અન્હાવા ગેલેરીમાં દર્શાવવામાં આવેલા ઇન્સ્ટોલેશન ઇમિનેન્સની અનુભૂતિ કરી, અને રિજેકામાં ટિટોવ બ્રિજ હેઠળ પબ્લિક લાઇટ ઇન્સ્ટોલેશન ટાઇમ સ્લિપ, બંને રિજેકામાં યુરોપિયન કેપિટલ ઓફ કલ્ચર 2020 પ્રોજેક્ટના ભાગ રૂપે 2005 માં તેમણે ઝાગ્રેબમાં મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટમાં ઇઝબેજેગાવાન્જે/અવોઇડ પ્રદર્શનમાં કલાકારો સિલ્વિયો વુજીસીક અને દામિર ઓકો સાથે 2015 માં સ્રેબ્રેનીકા 1995-2015 પર સહયોગ કર્યો, જે કાર્લ માઇકલ વોન એચના સહયોગથી સ્રેબ્રેનીકા નરસંહારના 20 વર્ષની યાદમાં એક ઓડિયો-વિઝ્યુઅલ ઇવેન્ટ છે. પારદર્શક એક્રેલિક કાચ ત્રિ-પરિમાણીય પદાર્થોની શ્રેણી ફ્રેમ ઓફ રેફરન્સ, 2006 માં, તેમણે દ્વિ-પરિમાણીય રેખાંકનોના પરિમાણ દેખાવની સમજશક્તિમાં ઘટાડો કર્યો. તેમના કલાકારના પુસ્તક 2-3ડી, 2004ના એનિમેટેડ રેખાંકનો, જેમાં પારદર્શક વરખ પર પાંચ-પરિમાણીય અવકાશ પ્રશ્નોની શ્રેણીમાં ચાર-પરિમાણીય વિભાગોની શ્રેણીમાં નેકર ક્યુબનું પુનઃઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું છે, તે આપણી શારીરિક અને માનસિક જગ્યાના સંબંધમાં છે, જ્યાં પ્રત્યક્ષીકરણ પરિમાણ પલટાય છે. રિક્ટર કલેક્શન, મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, ઝાગ્રેબમાં પ્રદર્શન પોટેન્શિયલ ડિગ્રીઝ ઓફ ફ્રીડમ, 2014 માં, તેણી અર્ધપારદર્શક કાગળ પર ટેસેરેક્ટ-હાયપરક્યુબ-સિલ્કસ્ક્રીનનું પ્રક્ષેપણ કરે છે જે અવકાશમાં ચિત્રની દ્વિ-પરિમાણીયતા ખોલે છે. પ્લેનેટરી નેબ્યુલા, 2019 ના દેખીતી રીતે સંમોહન ફીતા જેવા મંડળો, જટિલ ઉચ્ચ પરિમાણીય પોલિહેડ્રાના રેન્ડરિંગમાંથી દોરવામાં આવ્યા છે, અને એન્ટ્રન્સ ટુ સિક્સ-ડાયમેન્શનલ સેલર, 2019 માં, ફ્લોર પર મુદ્રિત છ-પરિમાણીય સમઘનનું પ્રક્ષેપણ પ્રવેશદ્વાર સાથે કાલ્પનિક વસવાટયોગ્ય જગ્યા બનાવે છે. આગળ ઘણીવાર રેખીય અવકાશી રેખાંકનો, ત્રિ-પરિમાણીય પદાર્થો અને સ્થાપનો જેમ કે રૂમ ફોર રનિંગ ઘોસ્ટ્સ, 2011, એક મોટા પાયે શિલ્પ જ્યાં ટેન્સગ્રિટી-આધારિત માળખું અભૌતિકતાની ધારણાને નિર્દેશ કરે છે, લાઇટ કાર્પેટ, 2010, ફ્લોરમાં જડિત ભૌમિતિક કાચની શીટ્સના સ્તરોથી બનેલી રાહત અને અન્યત્રના નિશાન, 2018, નેકર ક્યુબ આધારિત દિવાલ રાહત જેમાં હકારાત્મક-નકારાત્મક વ્યુત્ક્રમો છે જે સમજશક્તિ બહુ-સ્થિરતા પર કામ કરે છે. તેમના સંગ્રહો બાર્સિલોના મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, MACBA, ઝાગ્રેબમાં મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન એન્ડ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, રિજેકા, ફિલિપ ટ્રેડ કલેક્શન ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, ઝાગ્રેબ સહિત જાહેર સંગ્રહોમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા છે. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ આર્ટફેક્ટ્સ આર્ટમેપ 1973 જન્મ ઝાગ્રેબના કલાકારો 21મી સદીના ક્રોએશિયન કલાકારો ક્રોએશિયન સમકાલીન કલાકારો ક્રોએશિયન મહિલા કલાકારો બર્લિનના કલાકારો મહિલા સ્થાપન કલાકારો જીવંત લોકો