Tristan and Isolde (Egusquiza)
ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે (Tristan and Isolde) એ સ્પેનિશ કલાકાર રોગેલિયો ડી એગસ્ક્વિઝાના બે ઓઇલ પેઇન્ટિંગનું શીર્ષક છે. બંને કૃતિઓ જર્મન સંગીતકાર રિચાર્ડ વેગનરના ઓપેરા ટ્રિસ્ટન અંડ ઇસોલ્ડે પર આધારિત છે, જેમને એગસ્ક્વિઝાએ પૂજ્યા હતા. પ્રથમ પેઇન્ટિંગ, ઉપશીર્ષક ડેથ અને જેને (ધ ડેથ ઓફ ઇસોલ્ડે) તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે 1910 માં પૂર્ણ થયું હતું અને ઇસોલ્ડેના "લાઇબેસ્ટોડ" ને દર્શાવે છે, કારણ કે તે ટ્રિસ્ટનના નિર્જીવ શરીર પર મૃત્યુ પામે છે. બીજું ચિત્ર, ઉપશીર્ષક લાઇફ, બે વર્ષ પછી પૂર્ણ થયું હતું અને પ્રેમીઓને રાત્રે આલિંગન કરતા દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જે વેગનરના ઓપેરાના બીજા કાર્યનું એક દ્રશ્ય છે. આ બંને કૃતિઓ એગસ્ક્વિઝા દ્વારા ચિત્રોની શ્રેણીનો એક ભાગ છે, જેમાં તેમણે 1879માં વાગ્નેરના સંગીત પ્રત્યે આકર્ષણ વિકસાવ્યું હતું અને સંગીતકારને ઘણી વખત મળ્યા પછી વાગ્નેરિયન વિષયો દર્શાવ્યા હતા. 1890 ના દાયકાની શરૂઆતથી, તેમણે વિવિધ અભ્યાસો અને કોતરણી પર કામ કર્યું અને ફ્રાન્સના સલુન્સમાં તેમાંના કેટલાકનું પ્રદર્શન કર્યું, જ્યાં તેમનું ઉત્સાહપૂર્વક સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું. પેરિસમાં અનુક્રમે 1911 અને 1912માં સોસાયટી નેશનલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સના સેલોન ખાતે મૃત્યુ અને જીવનનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. તેમને સમકાલીન ફ્રેન્ચ વિવેચકો તરફથી મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી હતી, જેઓ આ ચિત્રો વાગ્નેરના વખાણાયેલા ઓપેરા દ્વારા નિર્ધારિત ઉચ્ચ ધોરણોને પૂર્ણ કરે છે કે કેમ તે અંગે અસંમત હતા. સ્પેનના સેન્ટેન્ડરમાં જન્મેલા રોગેલિયો ડી એગસ્ક્વિઝાએ રોમ અને પેરિસમાં અભ્યાસ કર્યો હતો, જેમાં ફ્રેન્ચ શૈક્ષણિક ચિત્રકાર લિયોન બોનાટનો પણ સમાવેશ થાય છે. તેમની કારકિર્દીની શરૂઆતમાં, તેમણે બુર્જુઆ જીવનને દર્શાવતા અસંખ્ય કેબિનેટ ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું. તેમણે 1879માં વેગનરની ડેર રિંગ ડેસ નિબેલુંગેનની પ્રસ્તુતિમાં હાજરી આપી અને સંગીતકારની કૃતિઓ પ્રત્યે દાયકાઓ સુધી આકર્ષણ વિકસાવ્યું તે પછી તેમનું કલાત્મક ધ્યાન નાટકીય રીતે બદલાઈ ગયું. તેમણે જે સાંભળ્યું તેના પ્રત્યેના તેમના ઉત્સાહને કારણે બંને વચ્ચે ઘણી બેઠકો થઈ, જેમાં સપ્ટેમ્બર 1880માં વેનિસમાં થયેલી બેઠકનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં તેઓએ વેગનરના ઓપેરા ટ્રિસ્ટન અંડ ઇસોલ્ડે પર ચર્ચા કરી હતી. એગસ્ક્વિઝા 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં વાર્ષિક બાયરુથ તહેવારોમાં વારંવાર આવતો હતો. તેમણે અનુક્રમે 1882 અને 1886માં પાર્સિફલ અને ટ્રિસ્ટન ઉંડ ઇસોલ્ડેના પ્રથમ બાયરુથ પ્રદર્શનમાં હાજરી આપી હતી, બે ઓપેરા જે પાછળથી તેમના ચિત્રોમાં મુખ્યત્વે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. 1892માં, તેમણે પેરિસમાં જોસેફિન પેલાદાન દ્વારા આયોજિત પ્રથમ સેલોન ડે લા રોઝ + ક્રોઇક્સમાં ભાગ લીધો હતો. એગસ્ક્વિઝાના પ્રદર્શનોમાં ડાઈ વોક્યુરમાંથી સિગમંડ અને સિગ્લિન્ડેનું લાલ ચાકનું ચિત્ર અને પારસીફાલમાંથી એમ્ફોર્ટાસનું બીજું ચિત્ર સામેલ હતું. તેમ છતાં તેમણે હજુ સુધી ટ્રિસ્ટન અથવા ઇસોલ્ડનું ચિત્રકામ કર્યું ન હતું, તેમ છતાં સિગમંડ અને સિગ્લિન્ડેના આલિંગનનું તેમનું ચિત્રણ ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડ (જીવન) નું પુરોગામી હતું, જે તેની નજીકથી સામ્યતા ધરાવે છે. પેલેડને પાછળથી એગસ્ક્વિઝાના સેલોન પેઇન્ટિંગ્સના વર્ણનમાં જોડાણનો સંકેત આપ્યો હતો, જેમાં લખ્યું હતું કેઃ "(" તેમના ટ્રિસ્ટન્સ અવર્ણનીય રીતે ઊભી ભવ્યતા ધરાવે છે "). 1896માં, એગસ્ક્વિઝાએ ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે (લાઇફ) ની કોતરણીનું નિર્માણ કર્યું હતું, જેમાં સિગમંડના પ્રાણીઓના ચામડીના કપડાંને ટ્રિસ્ટનના શૂરવીર પોશાકમાં બદલવામાં આવ્યા હતા. એગસ્ક્વિઝાએ 1890ના દાયકાની શરૂઆતમાં ચિત્રો માટે ચાકનો અભ્યાસ તૈયાર કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમણે પ્રારંભિક અભ્યાસમાં ઇસોલ્ડેને નગ્ન તરીકે દર્શાવ્યું હતું અને ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે બંનેની સ્થિતિ સાથે પ્રયોગ કર્યો હતો. ટ્રિસ્ટનનું 1899નું સ્કેચ એગસ્ક્વિઝાની પોતાની વિશેષતાઓ સાથે દોરવામાં આવ્યું હતું અને 1901 સુધીમાં તેણે ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે (મૃત્યુ) માં પ્રેમીઓના શરીરની સ્થિતિ સ્થાપિત કરી હતી. તેમણે ફ્રાન્સના સલુન્સમાં ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડેની કોતરણી સહિત તેમની કૃતિઓનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમને વિવેચકોની પ્રશંસા મળી, જેમાં પેલેડનનો પણ સમાવેશ થાય છે, જેમણે લખ્યું હતું કે એગસ્ક્વિઝાના ડેર રિંગ ડેસ નિબેલુંગેન અને ટ્રિસ્ટન અંડ ઇસોલ્ડેના નિરૂપણ વાગ્નેરના સંગીતના યોગ્ય ચિત્રો હતા. જો કે, એગસ્ક્વિઝા તેમની પોતાની કૃતિઓમાં રંગના અભાવથી અસંતુષ્ટ હતા, જે અભિપ્રાય તેમના ભૂતપૂર્વ શિક્ષક બોનાટ દ્વારા શેર કરવામાં આવ્યો હતો. તેમણે તેમના પ્રારંભિક ચિત્રોનો નાશ કર્યો અને ઘણી વખત ફરી શરૂ કર્યું. ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે (ડેથ) 1910માં પૂર્ણ થયું હતું અને પછીના વર્ષે સોસાયટી નેશનલ ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સના સેલોન ખાતે તેનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં તેને શીર્ષક (ધ ડેથ ઓફ ઇસોલ્ડે) સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. ટ્રિસ્ટન એન્ડ ઇસોલ્ડે (લાઇફ) 1912માં પૂર્ણ થયું હતું અને તે જ વર્ષે સલૂનમાં તેનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. રચના ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે (મૃત્યુ) વાગ્નેરના ઓપેરાના ત્રીજા અધિનિયમમાં અંતિમ દ્રશ્ય દરમિયાન પ્રેમીઓને દર્શાવે છે, કારણ કે ઇસોલ્ડે ટ્રિસ્ટનના શરીર પર પડી જાય છે અને મૃત્યુ પામે છે. આ દ્રશ્યની અન્ય આકૃતિઓ (માર્ક, બ્રેન્ગેન અને કુર્વેનાલ અને મેલોટના મૃતદેહો) ચિત્રમાંથી કાઢી નાખવામાં આવી છે. સમુદ્ર ક્ષિતિજની બહારની પૃષ્ઠભૂમિમાં છે, જે વેગનરની મંચ દિશાઓ સાથે સુસંગત છે, અને આસપાસની ટ્રિસ્ટન અને આઇસોલ્ડ ઘણા પ્રકારના ફૂલો છે-જે એગસ્ક્વિઝાની કૃતિઓમાં એક સામાન્ય તત્વ છે. તેમણે સંભવતઃ ઇસોલ્ડેના જમણા હાથની પ્લેસમેન્ટ માટે જોસ કાસાડો ડેલ એલિસલ દ્વારા ધ ટુ કમાન્ડર્સ (1866) પાસેથી પ્રેરણા લીધી હતી. આ કૃતિમાં બે ચિત્રોની રચના અને પ્રકાશમાં સમાનતા અને લેન્ડસ્કેપ અને અર્ધ-નગ્ન, મૃત સ્ત્રી આકૃતિ જેવા સામાન્ય ઘટકો સાથે, જોઆઓ માર્કસ ડી ઓલિવેરા દ્વારા સેફાલસ અને પ્રોક્રિસ (1879) માંથી તત્વો લેવામાં આવ્યા છે. ઇગસ્ક્વિઝાએ સંભવતઃ જીન ડેલવિલે દ્વારા ઇસોલ્ડેના શરીરના ચિત્રણ માટે ત્રિસ્તાન અને ઇસોલ્ડે (1887) નામના અન્ય ચિત્રમાંથી પણ ઉધાર લીધું હતું. ટ્રિસ્ટન એન્ડ ઇસોલ્ડે (લાઇફ) ઓપેરાના એક્ટ II પર આધારિત છે, જેમાં એક દ્રશ્ય દરમિયાન ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે રાત્રે જુસ્સાથી ફરી જોડાય છે. વાગ્નરે રાતનો ઉપયોગ એક એવા ક્ષેત્ર માટે રૂપક તરીકે કર્યો હતો જેમાં પ્રેમીઓ એકબીજા માટે અને મૃત્યુ માટે તેમની ઇચ્છા મુક્તપણે વ્યક્ત કરી શકે છે, જ્યારે દિવસના સમયે સન્માન અને શરમથી દબાયેલા તેમના પ્રેમને છુપાવવો પડે છે. એગસ્ક્વિઝા, જેમણે 1885માં વેગનરની કૃતિઓમાં પ્રકાશના ઉપયોગ પર બાયરુથર બ્લેટરમાં એક ગ્રંથ પ્રકાશિત કર્યો હતો, તેમણે તેમના બે ચિત્રોમાં ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડેના દિવસ/રાત્રિના રૂપકને લખવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. લે ગૌલોઇસના વિવેચકે 1911માં સેલોન ઓફ ધ સોસાયટી નેશનલે ડેસ બ્યુક્સ-આર્ટ્સ ખાતે પ્રદર્શન દરમિયાન ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે (મૃત્યુ) ની પ્રશંસા કરી હતી, અને તેને વેગનરની કૃતિઓના એગસ્ક્વિઝાના નિરૂપણમાં ખાસ કરીને આકર્ષક ચિત્ર તરીકે વર્ણવ્યું હતું. પેલેડને 1911ની સેલોનની સમીક્ષામાં પણ પેઇન્ટિંગને ચેમ્પિયન બનાવ્યું હતુંઃ, લે મેનેસ્ટ્રેલ માટે લખવું, વધુ વિવેચનાત્મક હતું; જોકે તેમણે પેઇન્ટિંગના નિર્માણના પ્રયત્નો માટે એગસ્ક્વિઝાની પ્રશંસા કરી હતી, તેમને લાગ્યું કે તે વાગ્નેરના સંગીતના ધોરણોને પૂર્ણ કરતું નથી. ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે (લાઇફ) ને પછીના વર્ષે સમકાલીન ફ્રેન્ચ પ્રેસ તરફથી સમાન મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી. લે ગૌલોઇસના સમીક્ષકે આ કૃતિને એગસ્ક્વિઝાની વાગ્નેરિયન શ્રેણીના સાતત્ય તરીકે રજૂ કરી હતી, જેમાં લખ્યું હતું કે કલાકારને સ્રોત સામગ્રીની ઊંડી સમજણ હતી. જો કે, લે સેને પેઇન્ટિંગની ટીકા કરીઃ "(" અમે શ્રી રોજર ડી એગસ્ક્વિઝાના ટ્રિસ્ટન અને ઇસોલ્ડે સાથે વિષયોની શ્રેણી પર પાછા આવીએ છીએ, જેનો રંગ ચિત્રને યોગ્ય નથી "). સંદર્ભો 1910ની પેઇન્ટિંગ્સના સ્ત્રોતો 1912ની પેઇન્ટિંગ્સ આર્થરિયન પેઇન્ટિંગ્સ ઓઇલ ઓન કેનવાસ પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ અબાઉટ ડેથ પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ કપલ્સ સ્પેનિશ પેઇન્ટિંગ્સ ટ્રિસ્ટન એન્ડ ઇસેલ્ટ ન્યુડ આર્ટ