Black women in ballet
બેલેમાં અશ્વેત મહિલાઓનું પરંપરાગત રીતે ઓછું પ્રતિનિધિત્વ કરવામાં આવે છે. 15મી અને 16મી સદીમાં, બેલેટની શરૂઆત ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવન દરબારોમાં થઈ હતી, જ્યાં તે મોટાભાગે કુલીન વર્ગનું પ્રભુત્વ અને પ્રભાવ ધરાવતું હતું. બેલેટ પાછળથી ફ્રાન્સમાં ફેલાયું અને લુઇસ XIV હેઠળ વિકસાવવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ વ્યાવસાયિક થિયેટર બેલેટ કંપની, પેરિસ ઓપેરા બેલેટની સ્થાપના 1669માં થયા પછી, બેલેટ સમગ્ર યુરોપ અને બાકીના વિશ્વમાં ફેલાઈ ગયું. બેલેટ આખરે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આવી અને 1933 સુધીમાં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની પ્રથમ વ્યાવસાયિક બેલેટ કંપની, સાન ફ્રાન્સિસ્કો બેલેટની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. જ્યારે બેલે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં આવ્યું, ત્યારે નર્તકોની વસ્તી વિષયક રચના મુખ્યત્વે શ્રીમંત અને સફેદ હતી. જો કે, તાજેતરના વર્ષોમાં બેલે વધુને વધુ વૈવિધ્યસભર બન્યું છે, કારણ કે વ્યાવસાયિક બેલે કંપનીઓએ રંગના નર્તકોનું પ્રતિનિધિત્વ વધાર્યું છે. બ્લેક બેલેટ નર્તકો અને વિવિધતાને પ્રોત્સાહન આપવાનું લક્ષ્ય ધરાવતી ચોક્કસ કંપનીઓની સ્થાપના કરવામાં આવી છે, જેમાં એલ્વિન એલી અમેરિકન ડાન્સ થિયેટર, ડાન્સ થિયેટર ઓફ હાર્લેમ અને અલોન્ઝો કિંગ લાઇન્સ બેલેટનો સમાવેશ થાય છે. અમેરિકન બેલેટ થિયેટર (એબીટી) દ્વારા શરૂ કરાયેલ પ્રોજેક્ટ પ્લાય જેવી પહેલોનો ઉદ્દેશ પણ રંગબેરંગી બાળકો માટે નૃત્ય શિક્ષણની પહોંચને વિસ્તૃત કરીને, નૃત્ય વહીવટી હોદ્દાઓમાં વિવિધતા વધારીને અને અન્ય વ્યાવસાયિક બેલેટ કંપનીઓ તેમજ બોયઝ એન્ડ ગર્લ્સ ક્લબ ઓફ અમેરિકા સાથે ભાગીદારીમાં કામ કરીને બેલેટમાં વિવિધતાના મુદ્દાઓને ઉકેલવાનો છે. બેલેમાં અશ્વેત મહિલાઓની ઐતિહાસિક ઉત્ક્રાંતિ જોકે અશ્વેત મહિલાઓનું બેલેમાં ઓછું પ્રતિનિધિત્વ કરવામાં આવે છે, તેમ છતાં તેમણે આ ક્ષેત્રને એકીકૃત કરવામાં સતત પ્રગતિ કરી છે. જિમ ક્રો કાયદાઓ, જે 1964 ના નાગરિક અધિકાર અધિનિયમ પર હસ્તાક્ષર ન થાય ત્યાં સુધી ચાલુ રહ્યા, તેનો અર્થ એ થયો કે 20 મી સદીના પૂર્વાર્ધમાં વંશીય અલગતા એ અમેરિકન જીવનનું વ્યાપક લક્ષણ હતું. બેલેટ શાળાઓ અને કંપનીઓ સહિત લગભગ દરેક અમેરિકન સંસ્થાને વિભાજન દ્વારા ચિહ્નિત કરવામાં આવી હતી. મહત્વાકાંક્ષી બ્લેક બેલેટ વિદ્યાર્થીઓને તેમની ત્વચાના રંગને કારણે બેલેટ વર્ગોમાં પ્રવેશ પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો. જેનેટ કોલિન્સ, જે પાછળથી પ્રથમ આફ્રિકન અમેરિકન પ્રાઈમા નૃત્યાંગના બની હતી, તેણે બાળપણમાં બેલે વર્ગો લેવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો પરંતુ તેને નકારી કાઢવામાં આવ્યો હતો, તેથી તેણે તેના બદલે ખાનગી સૂચના પસંદ કરી હતી. કોલિન્સ તેની તકનીકમાં ઉત્કૃષ્ટ હતી, પરંતુ તેણીને ઝડપથી સમજાયું કે તેણીની ત્વચાનો રંગ તેણીને મોટાભાગની કંપનીઓ સાથે પ્રદર્શન કરવાથી અટકાવશે. 1932માં, જ્યારે તે પંદર વર્ષની હતી, ત્યારે કોલિન્સે બેલેટ રુસે દ મોન્ટે કાર્લો માટે ઓડિશન આપ્યું હતું અને તેને કહેવામાં આવ્યું હતું કે જો તે કંપનીના સભ્ય બનશે તો તેણે વ્હાઇટફેસમાં પ્રદર્શન કરવાની જરૂર પડશે. અન્ય અગ્રણી બેલે નૃત્યાંગના રેવેન વિલ્કિન્સનને ઘણા દાયકાઓ પછી 1950ના દાયકામાં બેલેટ રુસે દ મોન્ટે કાર્લો સાથે પ્રદર્શન કરતી વખતે સમાન ભેદભાવનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. વિલ્કિન્સનને તેના ચહેરા પર પાવડરનો ઉપયોગ કરવાની સૂચના આપવામાં આવી હતી જેથી તે સ્ટેજ પર સફેદ દેખાશે અને પ્રેક્ષકો કહી શકશે નહીં કે તે કાળી છે. વિલ્કિન્સને આખરે દક્ષિણમાં પ્રવાસ દરમિયાન કુ ક્લ્ક્સ ક્લાન દ્વારા ધમકી મળ્યા બાદ કંપની છોડી દીધી હતી. હાલની શાળાઓ અને કંપનીઓમાંથી બ્લેક બેલે નર્તકોને બાકાત રાખવાથી અને જો તેમને દાખલ કરવામાં આવે તો તેમને જે ભેદભાવનો સામનો કરવો પડ્યો હતો તે બ્લેક બેલે સંસ્થાઓની સ્થાપના તરફ દોરી ગયો. 1919માં, એલા ગોર્ડને અશ્વેત નર્તકોની યુવા પેઢીને તાલીમ આપવા માટે હાર્લેમ, ન્યૂયોર્કમાં ગોર્ડન્સ સ્કૂલ ઓફ ડાન્સની સ્થાપના કરી હતી. કેટલાક વર્ષો પછી, 1926માં, એસે મેરી ડોર્સીએ ફિલાડેલ્ફિયામાં એસે મેરી ડોર્સી સ્કૂલ ઓફ ડાન્સિંગની સ્થાપના કરી. ગોર્ડન અને ડોર્સી બંનેએ તેમની સંબંધિત શાળાઓની સ્થાપના દ્વારા બેલેમાં અશ્વેતોની ભાગીદારીમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું હતું. કાળા સમુદાયોમાં બેલે શાળાઓનો પાયો નર્તકોની યુવા પેઢીઓની તાલીમ માટે મહત્વપૂર્ણ હતો. તેવી જ રીતે, વ્યાવસાયિક નર્તકો માટે નૃત્ય નિર્દેશન અને પ્રદર્શન કરવા માટે બ્લેક બેલે કંપનીઓની સ્થાપના આવશ્યક હતી. કેથરિન ડનહામ બેલેમાં અશ્વેત મહિલાઓની સંડોવણીમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપનાર હતી. 1931માં, ડનહેમે બેલે નેગ્રેની સ્થાપના કરવામાં મદદ કરી, જે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સની પ્રથમ બ્લેક બેલે કંપનીઓમાંની એક હતી. આ જૂથ ઝડપથી વિખેરી નાખવામાં આવ્યું હોવા છતાં, તે અન્ય બ્લેક બેલે કંપનીઓની સ્થાપના માટે એક મહત્વપૂર્ણ પુરોગામી હતું. ડનહેમે પાછળથી પોતાની ઘણી શાળાઓ અને પોતાની કંપનીની સ્થાપના કરી અને તેમણે ડનહેમ ટેકનીક નામની નૃત્ય તાલીમ પદ્ધતિ વિકસાવી. જેમ જેમ જિમ ક્રો યુગનો અંત આવ્યો અને વધુ બેલે કંપનીઓએ એકીકૃત થવાનું શરૂ કર્યું તેમ, અગ્રણી બેલે શાળાઓ અને કંપનીઓમાં કાળા વ્યાવસાયિક નર્તકો અને વિદ્યાર્થીઓની સંખ્યામાં વધારો થયો છે. વર્ષો દરમિયાન, બેલેમાં અશ્વેત મહિલાઓની સંખ્યા અને દરજ્જામાં ઘણી પ્રગતિ થઈ છે, પરંતુ તેઓ હજુ પણ ભેદભાવ અને ઓછી પ્રતિનિધિત્વનો સામનો કરે છે. નોંધપાત્ર બ્લેક બેલેરિનાસ આયશા એશ સ્કૂલ ઓફ અમેરિકન બેલેટની કાયમી ફેકલ્ટીમાં પ્રથમ અશ્વેત મહિલા છે. એશ એસએબીમાં વિદ્યાર્થી હતી અને 1996માં તેની સંલગ્ન કંપની, ન્યુ યોર્ક સિટી બેલેટમાં આગળ વધી હતી. તેણીએ એનવાયસીબી છોડી દીધી અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફરતા પહેલા અને અલોન્ઝો કિંગ લાઇન્સ બેલેટ અને ક્રિસ્ટોફર વ્હીલ્ડનની મોર્ફોસિસ સાથે નૃત્ય કરતા પહેલા સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં મૌરિસ બેજાર્ટની કંપનીમાં જોડાઈ. તેણીએ પ્રદર્શન કરવાનું બંધ કર્યા પછી, એશએ 2011 માં સ્વાન ડ્રીમ્સ પ્રોજેક્ટની સ્થાપના કરીને અશ્વેત મહિલાઓ દ્વારા સામનો કરવામાં આવતી રૂઢિપ્રયોગોને સંબોધવા માટે કામ કર્યું હતું. 2015 માં, એશ એસએબીની વિવિધતા સમિતિના સ્થાપક સભ્ય હતા, અને તેમણે 2018 થી 2020 સુધી શાળાના મુલાકાતી ફેકલ્ટી અધ્યક્ષ તરીકે સેવા આપી હતી. તે પછી તે કાયમી ફેકલ્ટીમાં જોડાઈ, હવે યુવાન બેલે વિદ્યાર્થીઓ માટે પ્રશિક્ષક અને માર્ગદર્શક તરીકે સેવા આપે છે. મેટ્રોપોલિટન ઓપેરા બેલેટના કોર્પ્સ ડી બેલેટમાં જોડાવાના એક વર્ષ પછી, જેનેટ કોલિન્સ 1952માં પ્રથમ આફ્રિકન અમેરિકન પ્રાઈમા બેલેરિના બની હતી. જેમ જેમ તેણીએ બેલેમાં રંગ અવરોધો તોડવા માટે કામ કર્યું, કોલિન્સને જાતિવાદ અને ભેદભાવનો સામનો કરવો પડ્યો. ઉદાહરણ તરીકે, તેણીને કહેવામાં આવ્યું હતું કે જો તેણી બેલેટ રુસે દ મોન્ટે કાર્લોમાં જોડાશે તો તેણીએ વ્હાઇટફેસમાં પ્રદર્શન કરવું પડશે, અને દક્ષિણમાં રેસ કાયદાને કારણે મેટ્રોપોલિટન ઓપેરા સાથે પ્રવાસ દરમિયાન તેણીને સ્ટેજ પર જવાથી રોકવામાં આવી હતી. તેમ છતાં, જ્યારે કોલિન્સે ન્યૂયોર્કમાં અગ્રણી ભૂમિકાઓ ભજવવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે અન્ય બેલે કંપનીઓએ એકીકૃત થવાનું શરૂ કર્યું. કોલિન્સે આખરે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને કેનેડામાં એકલા પ્રવાસ કર્યો અને સ્કૂલ ઓફ અમેરિકન બેલેટ, સાન ફ્રાન્સિસ્કો બેલેટ સ્કૂલ અને હાર્કનેસ હાઉસમાં શીખવ્યું. મિસ્ટી કોપલેન્ડ અમેરિકન બેલેટ થિયેટરમાં આચાર્ય તરીકે બઢતી મેળવનાર પ્રથમ આફ્રિકન અમેરિકન મહિલા બેલેટ નૃત્યાંગના હતી. કોપલેન્ડ 2000માં એબીટીની સ્ટુડિયો કંપનીના સભ્ય બન્યા અને 2001માં સંપૂર્ણ કંપની સાથે પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું. તેણીને 2007 માં એકલ કલાકાર તરીકે બઢતી આપવામાં આવી હતી, અને 2015 માં તેણીને આચાર્ય તરીકે બઢતી આપવામાં આવી હતી. કોપલેન્ડને તેના પ્રમોશન માટે નોંધપાત્ર પ્રમાણમાં મીડિયાનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું, કારણ કે એબીટીના 75 વર્ષના ઇતિહાસમાં પ્રથમ વખત આફ્રિકન અમેરિકન મહિલા મુખ્ય નૃત્યાંગના હતી, અને એબીટીએ તેના પ્રથમ આફ્રિકન અમેરિકન પુરુષ મુખ્ય નૃત્યાંગના, ડેસમંડ રિચાર્ડસનને 1997માં પ્રોત્સાહન આપ્યાના 18 વર્ષ થઈ ગયા હતા. કોપલેન્ડને તેમના પ્રદર્શન અને યોગદાન માટે ઘણા પુરસ્કારો મળ્યા છે, અને તેમને 2015 માં ટાઇમ મેગેઝિનના ટાઇમ 100 માં નામ આપવામાં આવ્યું હતું. તેઓ લાઇફ ઇન મોશન, ફાયરબર્ડ અને બેલેરિના બોડીના લેખક છે. માઈકલા ડેપ્રિન્સ હાલમાં બોસ્ટન બેલેટ સાથે બીજી સોલોસ્ટ છે, જેમાં તે સપ્ટેમ્બર 2021 માં જોડાઈ હતી. 2013 થી 2021 સુધી, ડીપ્રિન્સ ડચ નેશનલ બેલેટના સભ્ય હતા; તેમણે 2016 માં ડી. એન. બી. સાથે સોલોસ્ટ તરીકે પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું હતું અને તે કંપનીની એકમાત્ર રંગીન મહિલા નૃત્યાંગના હતી. પાંચ વર્ષની ઉંમરે દત્તક લેવા અને અમેરિકા જતા પહેલા ડેપ્રિન્સ સિએરા લિયોન ગૃહ યુદ્ધની વચ્ચે એક અનાથ તરીકે રહેતા હતા. એક બેલે દસ્તાવેજી ફિલ્મ ફર્સ્ટ પોઝિશનમાં દર્શાવવામાં આવ્યા બાદ ડેપ્રિન્સે પ્રસિદ્ધિ મેળવી હતી. તે બેલે નૃત્યાંગના તરીકે જાતિવાદ સાથેના તેના અનુભવો વિશે સ્પષ્ટવક્તા છે અને સિએરા લિયોનમાં ગૃહ યુદ્ધ દરમિયાન જીવતા તેના અનુભવોની ચર્ચા કરી છે. ડેપ્રિન્સ ટેકિંગ ફ્લાઇટના લેખક છે, જે સિએરા લિયોનમાં તેમના બાળપણની વાર્તા કહે છે. કેથરિન ડનહામ 1930 ના દાયકામાં તેણીની નૃત્ય નિર્દેશનમાં પરંપરાગત કાળા વંશીય નૃત્યનો સમાવેશ કરવામાં ક્રાંતિકારી હતી. ડનહેમે ડનહામ ટેકનીક વિકસાવી, જે કેરેબિયન, આફ્રિકન અને આફ્રિકન અમેરિકન પ્રભાવો સાથે બેલેને જોડે છે અને આજે પણ તેનો વ્યાપક ઉપયોગ થાય છે. ડનહેમે ઘણી નૃત્ય શાળાઓની સ્થાપના કરી અને કેથરિન ડનહેમ નૃત્ય જૂથની સ્થાપના કરી, જે કેથરિન ડનહેમ કંપની બની. તેણીના નૃત્ય નિર્દેશન અને શિક્ષણશાસ્ત્રના યોગદાન ઉપરાંત, ડનહામ ઘણી ફિલ્મોમાં જોવા મળી હતી અને જર્ની ટુ એકમ્પોંગ, લાસ ડેન્ઝાસ ડી હૈતી, એ ટચ ઓફ ઇનોસેન્સ અને અન્ય સહિત અનેક પુસ્તકો લખ્યા હતા. ડનહામ વંશીય સમાનતા વિશે સ્પષ્ટવક્તા હતા અને હૈતીમાં મુદ્દાઓ વિશે જાગૃતિ લાવવા માટે કામ કર્યું હતું. તેણીને તેમના યોગદાન માટે પ્રેસિડેન્શિયલ મેડલ ઓફ આર્ટ્સ, એન. એ. એ. સી. પી. લાઇફટાઇમ એચિવમેન્ટ એવોર્ડ અને ધ કેનેડી સેન્ટર ઓનર્સ સહિત અન્ય ઘણા પુરસ્કારો મળ્યા હતા. એલા ગોર્ડને 1919માં હાર્લેમ, ન્યૂયોર્કમાં ગોર્ડન સ્કૂલ ઓફ ડાન્સની સ્થાપના કરી હતી. ગોર્ડન હાર્લેમમાં બેલે લાવ્યા, નર્તકોને શીખવતા જેમણે બેલે તાલીમનો તેમનો વારસો ચાલુ રાખ્યો. ગોર્ડનનો એક વિદ્યાર્થી રૂથ વિલિયમ્સ હતો, જેણે હાર્લેમના ડાન્સ થિયેટર સાથે પ્રદર્શન કર્યું હતું. ચાર્લોટ નેબ્રેસ સ્કૂલ ઓફ અમેરિકન બેલેટમાં એક યુવાન નૃત્યાંગના છે. 2019 માં, નેબ્રેસે જ્યોર્જ બાલેનચિનની "ધ નેટક્રેકર" માં ન્યૂયોર્ક સિટી બેલેટ સાથે પ્રથમ બ્લેક મેરી તરીકે પ્રદર્શન કર્યું હતું. નિર્માણ માટે આ એક ઐતિહાસિક ક્ષણ હતી, જે સૌપ્રથમ 1954માં રજૂ કરવામાં આવી હતી. એની બેન્ના સિમ્સ અમેરિકન બેલેટ થિયેટર સાથેની પ્રથમ આફ્રિકન અમેરિકન મહિલા નૃત્યાંગના હતી, જેમાં તે 1978માં જોડાઈ હતી. એબીટી સાથેના તેમના કરાર પહેલા, સિમ્સે લેસ ગ્રાન્ડ્સ બેલેસ કેનેડિયન, જીનીવા ઓપેરા બેલે, ફ્રેન્કફર્ટ ઓપેરા બેલે અને એગ્લેવસ્કી બેલે રેવેન વિલ્કિન્સન સાથે પ્રદર્શન કર્યું હતું, જ્યારે તેમણે 1950ના દાયકામાં બેલેટ રુસે ડી મોન્ટે કાર્લો સાથે નૃત્ય કર્યું હતું ત્યારે તેઓ મુખ્ય પ્રવાસી મંડળી સાથે પ્રદર્શન કરનારી પ્રથમ આફ્રિકન અમેરિકન મહિલા બેલે નૃત્યાંગના બની હતી. આ સમયે દક્ષિણમાં, કાળા અને સફેદ નર્તકોને મંચ શેર કરવા પર પ્રતિબંધ મૂકતો કાયદો હતો, તેથી વિલ્કિન્સને પ્રદર્શન કરીને પોતાનો જીવ અને પોતાની સ્વતંત્રતાને જોખમમાં મૂકી હતી. મોન્ટગોમેરી, અલાબામામાં પ્રવાસ દરમિયાન, વિલ્કિન્સનને કુ ક્લ્ક્સ ક્લાન દ્વારા ધમકી આપવામાં આવી હતી, જેના કારણે તેણીને બેલેટ રુસે દ મોન્ટે કાર્લો છોડવાની ફરજ પડી હતી. તેણીએ પાછળથી ડચ નેશનલ બેલેટ અને ન્યુ યોર્ક સિટી ઓપેરા સાથે પ્રદર્શન કર્યું, અને હવે તે મિસ્ટી કોપલેન્ડ સહિત અન્ય નર્તકો માટે માર્ગદર્શક તરીકે સેવા આપે છે. સંદર્ભો બેલેટનો ઇતિહાસ આફ્રિકન મૂળની મહિલાઓ