Josef Hampl
જોસેફ હેમ્પ્લ (17 એપ્રિલ 1932 પ્રાગ-25 માર્ચ 2019) એક ચેક કોલાજ કલાકાર, ચિત્રકાર, શિલ્પકાર, પ્રિન્ટમેકર અને લેન્ડ આર્ટ પ્રોજેક્ટના નિર્માતા હતા. તેઓ ચેક અમૂર્ત કલાના સ્થાપકોમાંના એક છે. સીવેલાં કોલાજની મૂળ તકનીકના વિશ્વ વિખ્યાત લેખક તરીકે, તેઓ ઘણા વિદેશી સંગ્રહોમાં રજૂ થાય છે. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ તેમનો જન્મ 17 એપ્રિલ 1932ના રોજ પ્રાગમાં એક દરજી અને કલાપ્રેમી ચિત્રકારના પરિવારમાં થયો હતો. શાળા પૂર્ણ કર્યા પછી, તેમણે તેમના પિતાની વર્કશોપમાં તાલીમ લેવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ સામ્યવાદી શાસનએ 1950ના દાયકા દરમિયાન લગભગ તમામ વ્યવસાયોને નાબૂદ કરી દીધા. જોસેફ હેમ્પલને ખાણો, સ્ટીલવર્ક અથવા ઇજનેરી ઉદ્યોગમાં કામ કરવા વચ્ચે પસંદગી આપવામાં આવી હતી. આખરે તેમને વાયસોકેનીમાં પ્રાગા ફેક્ટરીમાં ધાતુના કામદાર તરીકે નોકરી મળી. અહીં, તેમના કામની પાળી પછી, તેમણે એક આર્ટ સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ કર્યો હતો જ્યાં કર્મચારીઓ બાહ્ય શિક્ષકોના માર્ગદર્શન હેઠળ ચિત્રકામ અથવા નમૂના બનાવી શકતા હતા. 1959માં ફેક્ટરી ટ્રેડ યુનિયન ક્લબ ખાતે એક પ્રદર્શનમાં તેઓ વ્લાદિમિર બૌડનિકને મળ્યા હતા, જેઓ પડોશી એરો ફેક્ટરીમાં નોકરી કરતા હતા. વ્લાદિમિર બૌડનિક ઉપરાંત, લુબોમીર પ્રીબીલે પણ તે જ ફેક્ટરીમાં કામ કર્યું હતું અને 1959માં એકેડેમીમાંથી હાંકી કાઢ્યા બાદ, તેમને ત્યાં પ્રચાર વિભાગમાં નોકરી મળી હતી. બૌડનીકે હેમ્પલને તેની ગ્રાફિક તકનીકોથી પરિચિત કરાવ્યો અને તેને બોહુમિલ હરબલ અને જિરી કોલાર સાથે પરિચિત કરાવ્યો. 1960ના દાયકાના મધ્યમાં ઓલ્ડરીચ હેમેરા જે વાયસોકેની વર્તુળમાં જોડાયા હતા, તે આધુનિક ચેક કલાના ઇતિહાસમાં એક અનોખી ઘટના છે. બૌડનિક, હરબલ અને કોલારની મજબૂત હસ્તીઓનું પ્રેરણાદાયી વિચાર પર્યાવરણ, તેમજ કારખાનાના કામની રોજિંદી કાચી વાસ્તવિકતા, કલાત્મક કલાકૃતિઓની સૌંદર્યલક્ષી સમજણ અને તકનીકી પ્રક્રિયામાં એક વળાંક દર્શાવે છે. 1955-1960 માં જોસેફ હેમ્પલે પ્રાગમાં ખાનગી સ્કૂલ ઓફ ડેકોરેટિવ આર્ટ્સમાં પ્રોફેસર જારોસ્લાવ માસાક હેઠળ અને પ્રાગ યુક્રેનિયન એકેડેમીના શિલ્પકાર ઇવાન લોસાક સાથે અભ્યાસ કર્યો. તેમણે વક્લાવ હોલર આર્ટ સ્કૂલમાં કલા ઇતિહાસ પર સાંજે વ્યાખ્યાનમાં પણ હાજરી આપી હતી. વેતન) અને અન્ય વિદ્યાર્થીઓ સાથે દક્ષિણ બોહેમિયામાં પ્લેઇન-એર પેઇન્ટિંગમાં ભાગ લીધો હતો. આધુનિક કલા પરના પુસ્તકો તેમને જિરી કોલારે દ્વારા આપવામાં આવ્યા હતા, જેઓ તેમના પ્રથમ વિવેચક અને સંગ્રહકર્તા પણ હતા. તેઓ 1950ના દાયકામાં આર્ટ સ્કૂલમાં યોગ્ય રીતે અભ્યાસ કરવાનું વિચારી શક્યા ન હતા કારણ કે તેઓ વેપારી પરિવારમાંથી આવતા હતા. સેના છોડ્યા પછી તેમને તેમના પરિવારની ચિંતાને કારણે અભ્યાસ કરતા અટકાવવામાં આવ્યા હતા. એક સ્વતંત્ર કલાકાર તરીકે જોસેફ હેમ્પલ 1964થી સ્વતંત્ર રીતે પ્રદર્શન કરી રહ્યા છે. 1960 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં શાસનની કામચલાઉ છૂટછાટ દરમિયાન, તેમને પ્રાગમાં એકેડેમી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સની ગ્રાફિક વર્કશોપમાં સહાયક તરીકે નોકરીની ઓફર કરવામાં આવી હતી, જેણે પ્રોફેસર વોજ્તેચ ટિટેલબેક, લેડિસ્લાવ સેપેલેક અને જિરી જ્હોનના સ્ટુડિયોમાં સેવા આપી હતી. ચેકોસ્લોવાકિયાના વોર્સો કરારના આક્રમણ પછી તે અહીં સામાન્યીકરણનો સમગ્ર સમયગાળો ટકી રહ્યો હતો. ચેકોસ્લોવાકિયામાં તેમણે માત્ર નાની બિનસત્તાવાર ગેલેરીઓમાં જ પ્રદર્શન કર્યું હતું, 1970 અને 1980ના દાયકા દરમિયાન તેમને વિશ્વભરના ગ્રાફિક આર્ટ શોમાં આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું અને તેઓ બેલ્જિયમ, જર્મની, ઑસ્ટ્રિયા, સ્પેન, ઇટાલી, હંગેરી, ફ્રાન્સ, પોલેન્ડ, જાપાન અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જાણીતા બન્યા હતા. 1960 ના દાયકાના અંતથી, તેમણે એક શિલ્પકાર તરીકે પણ અસંગત રીતે કામ કર્યું છે અને આઉટડોર અને ઇન્ડોર સેટિંગ્સમાં 30 કાર્યક્રમો અને સ્થાપનો હાથ ધર્યા છે. 1970ના દાયકાથી તેમણે વિશ્વભરમાં મેઇલ આર્ટ પ્રોજેક્ટમાં ભાગ લીધો છે. 2017 સુધીમાં તેમણે ચેક રિપબ્લિકમાં 84 એકલ પ્રદર્શનો કર્યા હતા અને 600 જૂથ પ્રદર્શનોમાં ભાગ લીધો હતો, જેમાંથી 380 વિદેશમાં હતા. 2000 પછી તેમણે વર્ષનો મોટાભાગનો સમય ગ્રામ્ય વિસ્તારમાં તેમના સ્ટુડિયોમાં કામ કર્યું અને પછી 2009માં ત્યાં સ્થાયી થયા. તેઓ ઉમેલેકા બેસેડા, ફ્રી એસોસિએશન પેપિરિયલ અને જર્મનીમાં કોન્સ્ટલરગિલ્ડેના કલા વિભાગના સભ્ય હતા. પુરસ્કારો 23મો વ્લાદિમિર બૌડનિક એવોર્ડ ચેક ગ્રાફિક આર્ટમાં નોંધપાત્ર સર્જનાત્મક યોગદાન માટે (2017) કાર્ય 1950ના દાયકામાં, જોસેફ હેમ્પલે વાસ્તવિક પેઇન્ટિંગ શીખી અને વિવિધ પ્રિન્ટમેકિંગ તકનીકો (ડ્રાયપોઇન્ટ, લિનોકટ, વુડકટ) નો પ્રયાસ કર્યો. વ્લાદિમિર બૌડનિક સાથેના તેમના પરિચયથી તેમના આગળના કાર્યને અસર થઈ. 1959-1962 માં, તેમણે માળખાકીય અને સક્રિય ગ્રાફિક્સ સાથે કામ કર્યું હતું અને રાહત મેટ્રિસીસ (સક્રિય પ્રિન્ટ, 1959) માંથી બ્લાઇન્ડ પ્રિન્ટ બનાવ્યા હતા. તેમના અમૂર્ત માળખાકીય ચિત્રોમાં તેમણે ઉપયોગ કર્યો હતો, ઉદાહરણ તરીકે, ઔદ્યોગિક કૃત્રિમ રંગોના સ્ક્રેચ અથવા રાહત તત્વો તરીકે કૃત્રિમ બાઈન્ડર સાથે રેતી મળી આવી હતી (ધીમું આપત્તિ, 1963, બ્લુ અશાંતિ, 1965). 1960 ના દાયકાના પૂર્વાર્ધથી તેમનું કાર્ય બૌડનિકના ગ્રાફિક કાર્યના મજબૂત આવેગને પ્રતિકાર અને દૂર કરવાના પ્રયાસમાં અન્ય કલાત્મક માધ્યમોની સર્જનાત્મક શોધ અને સંશોધન દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. 1964-1965 માં, ગ્રહોના પ્રતીકો તરીકે ગોળાકાર આકૃતિઓ તેમની ગ્રાફિક શીટ્સમાં પ્રબળ છે, જે વિવિધ તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવી છે. આ ચિત્રો ઘેરા રંગના હોય છે અને સામાન્ય રીતે રાહત ચિત્ર અથવા સંયોજન (સ્પેસ ઓફ સાયલન્સ, 1965) સાથે માળખાકીય ગ્રાફિક્સને જોડે છે. તેમણે જૂના યહુદી ટોમ્બસ્ટોન્સ (કાફ્કા, મોનોફ્રોટેજ, 1969) માંથી ફ્રોટેજ સુલેખન લિપિનો ઉપયોગ કરીને પ્રિન્ટની શ્રેણી પણ બનાવી. તેમના કાર્યોમાં સ્થિર ક્રમની જરૂરિયાત ધીમે ધીમે પ્રચલિત થઈ અને 1960ના દાયકાના અંતથી કહેવાતા પ્રતિકૂળ પ્રકારોની શ્રેણીમાં, તેમણે સ્ટેન્સિલનો ઉપયોગ કરીને બનાવેલા નિયમિત ગ્રીડ સાથે અમૂર્ત મોનોટાઇપ્સને જોડ્યા. 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, હેમ્પ્લનું કાર્ય "નવી સંવેદનશીલતા" ની નિશાની હેઠળ વિકસિત થયું, જે સંકેત રંગો દ્વારા આકાર આપવામાં આવ્યું અને શુદ્ધ ભૌમિતિક તત્વો સાથે કામ કર્યું. બીજી બાજુ, 1974ના તેમના રેખાંકનો લઘુતમ ભૌમિતિક પેટર્ન છે, જ્યાં કલાકાર માત્ર કાળી રેખાઓથી ઘેરાયેલી લાલ રેખાઓ સાથે કામ કરે છે. 1976 થી 1977 સુધી કેનવાસ અને મોનોક્રોમ ભૌમિતિક રાહત પેટર્ન પર ઓફસેટ કાળા અને સફેદ પ્રિન્ટ પહેલેથી જ તેમની ગોઠવણીમાં 1980 ના દાયકાના કેટલાક સીવેલાં કોલાજની આંશિક અપેક્ષા રાખે છે. હેમ્પલની ભૌમિતિક રચનાઓ, તેમની ધ્યાનની ગુણવત્તા સાથે, તે સમયની નક્કર કલાની શાસ્ત્રીય વૃત્તિઓમાંથી બહાર આવે છે. સામાન્યીકરણનો સમયગાળો વિવિધ ખાનગી ઘટનાઓ અને પ્રકૃતિમાં વૈચારિક કલા ઘટનાઓ (આર. નેમેક, ઇ. બ્રિકિયસ, આઈ. કાફ્કા, જે. બેરનેક) દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવ્યો હતો. 1976માં, જોસેફ હેમ્પલે તેમની ત્રીજી પત્ની, ફોટોગ્રાફર હાના હેમ્પ્લોવાના સહયોગથી, ઓર્ગેન્ડીની લાંબી પટ્ટીઓનો ઉપયોગ કરીને અવકાશી સ્થાપનોની શ્રેણી બનાવી, જેને એક્શન એરો કહેવાય છે. 1980ના દાયકામાં તેમણે આ પ્રવૃત્તિઓ ચાલુ રાખી (ગેમ્સ વિથ અ ક્યુબ, 1982, ક્રોસિંગ, 1983, મેલનીસ મ્યુટેજોવિસ, 1983, ભુલભુલામણી, 1984, સ્ટેયરવે ટુ હેવન, 1985). ગ્રાફિક શીટ્સ અને પેન્સિલ રેખાંકનોમાં ફ્રેટેજ અને છિદ્રો સાથે જોડાયેલી (આડી માળખું-સંવાદ, 1980, હેચિંગ 22,1980), રચનાની સુસંગત આડી વ્યવસ્થા જે પ્રથમ સીવેલ કાગળના કોલાજ (વાદળી સાથે સ્તર, 1984) ની લાક્ષણિકતા છે અને 1980 ના દાયકાના મધ્યભાગથી સીવણ સાથે જોડાયેલા કાળા અને સફેદ રેખાંકનો પહેલેથી જ દેખાય છે. સમગ્ર મોટા પાયે શ્રેણીનું શીર્ષક, ધ અનપ્રેડિક્ટેબલ ગેમ્સ (1982-1987), સૂક્ષ્મ લયબદ્ધ પેટર્નના કેન્દ્રિત ધ્યાન પ્રતીકવાદ સાથે, માનવ આત્મા અને પ્રકૃતિની સંવેદનશીલતા અને નબળાઈની વાત કરે છે. છૂટક કાળા દોરાઓના ટફ્ટ્સ સાથે જોડાયેલી સરળ રેખાંકન પેટર્ન, જે અવકાશમાં ચિત્રની સાતત્યતા છે, સફેદ કેનવાસ પર જાપાની સુલેખનની શુદ્ધ અને નાજુક છાપ આપે છે, જે આડી સિલાઇવાળી કાળી રેખાઓ દ્વારા વિભાજિત થાય છે. રોલમાં રાખેલા લાકડાના બે ગોળાકાર ટુકડાઓ વચ્ચે લટકાવવાના મોટા પાયે કામો, સિદ્ધાંતમાં વાસ્તવમાં જાપાનીઝ કાકેમોના એટલે કે. લટકતી વસ્તુ અથવા કાકેજીકુ-લટકતી વીંટી. સીવણ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી નિયમિત આડી ગ્રીડ સાથે સચિત્ર સપાટીની રચનાત્મક ગોઠવણીનું સંયોજન જોસેફ હેમ્પલે કોલાજની તકનીકમાં સંપૂર્ણપણે નવું અને મૂળ યોગદાન આપ્યું હતું. કેટલીક કૃતિઓ કદમાં સ્મારક છે (સંશ્લેષણ, 300 x 640 સે. મી., 1985, વેજ લેન્ડસ્કેપ, વેજ ઓફ લેન્ડસ્કેપ, ઓબ્જેક્ટ 800 x 400 x 300 સે. મી., 1988). પછીના વર્ષોમાં, કલાકારે કોલાજ બનાવવા માટે રંગ અથવા રચનામાં વિરોધાભાસી સામગ્રીનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વિવિધ પ્રકારના હાથબનાવટના કાગળો ઉપરાંત, જેની સૌંદર્યલક્ષી અસર સપાટીની બદલાતી રચના અને મેટ્રિક્સની અનિયમિત રચનામાં પડે છે, તે કોણીય પંચ કરેલા કાગળો, ફોટોગ્રાફ્સના સ્ક્રેપ્સ, રંગીન પોસ્ટરો, દરજની કાપણી, વપરાયેલી ચાની થેલીઓ, ભમરીઓના માળાઓ વગેરેની સંપૂર્ણ કાળાપણાની વિપરીતતાનો ઉપયોગ કરે છે. સીવણ કરવાને બદલે, તે કેટલીકવાર કાગળના ટુકડાઓને કાગળની ક્લિપ્સ સાથે જોડે છે, જે પછી રેખીય રેખાંકનો (આડી ઇ. પી. પી. 2,2000) તરીકે કામ કરે છે અથવા સ્વાયત્ત ગતિશીલ પેટર્ન બનાવે છે (પ્રોબ-લંગ, 1999, ફાઇન્ડિંગ, 2004). કેટલાક કોલાજમાં, વિવિધ માળખાઓના મુક્ત સ્તરનો સિદ્ધાંત પ્રવર્તે છે, અન્યમાં કડક ભૌમિતિક ક્રમ અને સપાટીઓ અને અવકાશી યોજનાઓનું આંતરપ્રવેશ. રૂસ્કી-વેઇલ્સ (1990-1991) ની વ્યાપક શ્રેણીમાં, કોલાજની ઊભી ધરી તેની રચના અથવા રંગની ધાર સાથે વિરોધાભાસી છે, અને ચિત્રની ઇરાદાપૂર્વકની અસમપ્રમાણતા શાંત રચનામાં ગતિશીલ તત્વ લાવે છે. વ્યક્તિગત કોલાજ એકબીજા સાથે જોડાયેલા સંપૂર્ણ રચના કરે છે, પરંતુ હેમ્પ્લની કલાત્મક સર્જનાત્મકતા તેમાંના દરેકને અનન્ય અને પુનરાવર્તિત નથી કરતી. ઉપયોગમાં લેવાતા કાચા માલને કારણે કોલાજના રંગો મ્યૂટ કરવામાં આવે છે, અને સફેદ અને કાળા ઉપરાંત, લાલ રંગનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે રંગ ઉચ્ચાર તરીકે થાય છે. 1992 માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તેમની શિષ્યવૃત્તિ દરમિયાન, જોસેફ હેમ્પલે ન્યૂયોર્કના ચાઇનાટાઉનમાં મુદ્રિત અને હસ્તલિખિત સુલેખન પોસ્ટરો એકત્રિત કર્યા હતા, જેમાંથી તેમણે 1997 માં સૌંદર્યની દૃષ્ટિએ અને સામગ્રી મુજબ રસપ્રદ કોલાજનો સમૂહ બનાવ્યો હતો, જે સ્થળના વિચિત્ર વાતાવરણ અને ઊર્જાને પ્રતિબિંબિત કરે છે (ચાઇનાટાઉન ન્યૂયોર્ક, 1997). હેમ્પલના કોલાજ, પ્રિન્ટ અને રેખાંકનો હંમેશા નાજુક કોમળતા દર્શાવે છે અને તે જ સમયે "નવી સંવેદનશીલતા" ની નજીક રચનાત્મક વૃત્તિઓની તર્કસંગતતા દર્શાવે છે. તે કલાની મસીઅનિક ભૂમિકાના સાક્ષીઓમાંના એક છે, જેની સાથે વ્લાદિમિર બૌડનિક આવ્યા હતા. તેઓ કલાને સર્જનાત્મક કાર્ય તરીકે સમજતા હતા, એક સોંપાયેલ ક્ષેત્રના સંશોધન તરીકે, એક દાવો, એક પ્રતીકાત્મક જગ્યા, જેને તેમણે છેલ્લી વિગતવાર અને તેના તમામ કલ્પનીય ઘોંઘાટમાં વ્યવસ્થિત રીતે શોધ કરી હતી. સંગ્રહોમાં પ્રતિનિધિત્વ (સૂચિબદ્ધ છેઃ જોસેફ હેમ્પ્લ, સિટે ક્રેસબી એ કોલાજે/સિવન રેખાંકનો અને કોલાજ, ગેલેરી, પ્રાગ 2007, પૃષ્ઠ 9) પ્રાગમાં નેશનલ ગેલેરી સેન્ટર પોમ્પીડોઉ, પેરિસ આર્ટ ગેલેરી કાર્લોવી વેરી બ્રનો ગ્રાફીકસમલુંગ ડેસ એક્સએક્સમાં ચેક રિપબ્લિક મોરાવિયન ગેલેરીનું સંસ્કૃતિ મંત્રાલય. જે. એચ., ડ્યુશર બુંડેસ્ટાગ, બોન મ્યુઝિયમ ફર એકટ્યુએલ કુન્સ્ટ, ઉટ્રેચ્ટ ડી વારાન્ડે કલ્ચર સેન્ટર, ટર્નઆઉટ, બેલ્જિયમ સ્ટેડેલિજક મ્યુઝિયમ, ટોરોક સ્ટેટ્સગેલીરી, સ્ટુટગાર્ટ મ્યુઝિયમ સ્ટકી, લોડ્સ પ્રેટ ગ્રાફિક્સ સેન્ટર, ન્યૂ યોર્ક યુનિવર્સિટી ઓફ મિશિગન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, એન આર્બર મ્યુઝિયમ એન્ડ ગેલેરી, હ્રાનિસ ના મોરાવે કાસાક મ્યુઝિયમ એઝ આર્ચીવમ, બુડાપેસ્ટ સ્ટેટ યહુદી મ્યુઝિયમ, પ્રાગ ઓસ્ટફૉન્ડ્સ ફર કલ્ચરલ એન્જેલેજેનહીટેન ડેસ બુંડેસ મિનિસ્ટરિયમ ફર અનટેરિચ્ટ અંડ કુન્સ્ટ, પ્રાગ ગેસ વર્ક્સ રેફરન્સ સોર્સ કેટલોગ્સનો વિએન્ના સંગ્રહ (પસંદગી) 20 પી., ઝાવોદ ક્લેમેન્ટા ગોટવાલ્ડા, વાયસોની, 1961 જોસેફ હેમ્પ્લ, હાર્ટમેન એન્ટોનીન દ્વારા લખાયેલ લખાણ, બિલાડી. 44 પી., ગેલેરી બોડે ગ્લાબ, કોલોન, 1970 જોસેફ હેમ્પલઃ કાગળ અને ચિત્રકામ સાથે કામ કરે છે 1983-85, પેંકોવા માર્સેલા, બિલાડી. 2 પી., ગેલેરી ઓપટોવ 1986 જોસેફ હેમ્પલઃ રેખાંકનો-સીવણ 1982-1986, પેંકોવા માર્સેલા, બિલાડી. 24 પી., સેન્ટ્રલ કલ્ચરલ હાઉસ ઓફ રેલ્વે વર્કર્સ, પ્રાગ, 1986 જોસેફ હેમ્પ્લ, મચાલિકી જિરી દ્વારા લખાયેલું લખાણ, બિલાડી. 82 પી., ગેલેરી ઓફ ફાઇન આર્ટ્સ ઇન મોસ્ટ 1991 જોસેફ હેમ્પલઃ બેલેન્સ 1982-1992, મચાલિકી જિરી, બિલાડી. 48 પી., એફ. વી. યુ. પ્રાહા, 1993 જોસેફ હેમ્પલઃ સિવન કોલેજીસ, હિર્શ થોમસ એટ અલ., બિલાડી. 28 પી., ગેમા આર્ટ ગ્રૂપ, સ્પોલ. એસ. આર. ઓ., પ્રાગ, 1996 કોન્ફ્રન્ટેશન વી.: જોસેફ હેમ્પ્લ, ફિડોર જિરી, બિલાડી. 12 પી., પ્રાગમાં પોલિશ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ, 2006 જોસેફ હેમ્પ્લ, મચાલિકી જિરી, બિલાડી. 16 પી., ગેલેરી, સ્પોલ. એસ આર. ઓ. (જારોસ્લાવ કોરાન), પ્રાગ, 2007 જોસેફ હેમ્પલઃ સીવન ડ્રોઇંગ્સ, એડ્રિયાના પ્રિમોસોવા, બિલાડી. 4 પી., ગાસ્ક કુટના હોરા, 2017 જોસેફ હેમ્પલઃ સિલેક્ટેડ વર્ક્સ 1959-2016, માર્ટિના વિટકોવા, બિલાડી દ્વારા લખાણ. 110 પી., મ્યુઝિયમ કમ્પા, પ્રાગ, 2017 પબ્લિકેશન્સ હાઇનેક ગ્લોસ, પેટ્ર વિઝીના, સ્ટાર ગાર્ડા (ધ ઓલ્ડ ગાર્ડ), દ્વારા પ્રકાશિત. આર્ગો, પ્રાગ 2016, પૃ. 66-71, ISBN 978-80-257-1881-0 જિંદ્રિચ સ્ટ્રેઇટ (આવૃત્તિ. ), સોવિનેક 1986/88, OKS બ્રન્ટાલ 1989 જિરી માચાલિકી, વ્લાદિસ્લાવ મેરહાટ, વ્લાદિમિર બૌડનિકનું વાયસોકેની સર્કલ, નેશનલ ગેલેરી ઇન પ્રાગ 1992, ISBN 80-7035-043-1 બાહ્ય કડીઓ એ. બી. એ. આર. ટી. માહિતી પ્રણાલીમાં જોસેફ હેમ્પ્લ કલાત્મક કબૂલાતોઃ જોસેફ હેમ્પ્લ, પેટ્ર સ્કાલા દ્વારા નિર્દેશિત, ચેક ટેલિવિઝન 2015 ઓલ્ડ માસ્ટર્સઃ જોસેફ હેમ્પ્લ, idnes.cz, 1.8.2016 કારેલ ઓજેઝડસ્કી-જોસેફ હેમ્પ્લ સાથેની મુલાકાત, ચેક રેડિયો વ્લટાવા, 2011 20મી સદીના ચેક કલાકારો કોલાજ પ્રિન્ટમેકર્સ ચેક સમકાલીન કલાકારો ચેક ચિત્રકારો વાય