Ottalie Mark
ઓટાલી માર્ક (જન્મ થિલ્લા માર્ક, 3 ઓક્ટોબર, 1896-13 નવેમ્બર, 1979) એક અમેરિકન સંગીતશાસ્ત્રી, કૉપિરાઇટ સલાહકાર, સંગીતકાર અને સંગીત સંપાદક હતા. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ ઓટાલી માર્કનો જન્મ 3 ઓક્ટોબર, 1896ના રોજ ડેવિડ અને રોઝ (ની ગ્લાસ) માર્કની પુત્રી તરીકે થયો હતો, જેઓ 1880ના દાયકામાં રશિયાથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતરિત થયા હતા. તેમનો પરિવાર મેનહટનની લોઅર ઇસ્ટ સાઇડ પર 76 ક્રિસ્ટી સ્ટ્રીટ પર રહેતો હતો અને તેમના પિતા વસ્ત્રોના ઉદ્યોગમાં કામ કરતા હતા. તે નવ બાળકોમાંથી એક હતી, ચાર ભાઈઓ અને પાંચ બહેનો. તેણીનો ઉછેર રૂઢિવાદી યહુદી પરિવારમાં થયો હતો. માર્કનું શિક્ષણ વોશિંગ્ટન ઇરવિંગ આર્ટ સ્કૂલ (વાડલે હાઈ સ્કૂલ ફોર ગર્લ્સની એક શાખા) અને એનવાય પ્રેપ સ્કૂલમાં થયું હતું. તેમણે એનવાયયુમાંથી પ્રી-લોમાં સ્નાતકની ડિગ્રી મેળવી હતી. તેમણે વાહક સુનિયા સેમ્યુઅલ્સ અને વાયોલિનવાદક માઈકલ સ્કિયાપિરો સાથે સંગીતનો અભ્યાસ કર્યો હતો. 1918 માં, કોલેજમાંથી સ્નાતક થયા પછી, માર્કે પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન નૌકાદળમાં યોમન સેકન્ડ ક્લાસ તરીકે પ્રવેશ મેળવ્યો. લશ્કરી સેવા પછી કારકિર્દી માર્કની પ્રથમ નોકરી 1920 ના દાયકાની શરૂઆતમાં રોક્સી રોથાફેલના કેપિટોલ થિયેટરમાં પ્રચારના વડા માર્થા વિલ્ચિન્સ્કીના સચિવ તરીકે હતી. તે કેપિટોલ થિયેટરના સંગીત નિર્દેશક એર્નો રેપીની સહાયક પણ હતી. "ક્યુઇંગ આસિસ્ટન્ટ" એ એવી વ્યક્તિ છે જે મૂંગી ફિલ્મ થિયેટરમાં ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે કામ કરે છે, જે સંગીતકારોને દરેક દ્રશ્ય દરમિયાન કયા સંકેતો વગાડવાની સૂચના આપે છે. દરેક થિયેટરમાં ઉપયોગ માટે ખરીદવામાં આવેલા હાલના ફોટોપ્લે સંગીતના પુસ્તકાલયોમાંથી સંકેતો સંકલિત કરવામાં આવે છે. 1925ના અંતમાં, તેણીને વોર્નર થિયેટરના સંગીત નિર્દેશક હર્મન હેલરના સહાયક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવી હતી. તેમણે થિયેટરના પ્રચારના વડા જ્યોર્જ મોરિસને પણ મદદ કરી હતી. માર્ક જાણતા હતા કે રોથાફેલે કેપિટોલ થિયેટરમાં કાર્યક્રમોને પ્રોત્સાહન આપવાની એક રીત તેમના સાપ્તાહિક રેડિયો શો, રોક્સી એન્ડ હિઝ ગેંગ દ્વારા હતી, તેથી તેમણે સૂચવ્યું કે વોર્નર થિયેટર તેમના કાર્યક્રમોને પ્રોત્સાહન આપવા માટે ધ ન્યૂ યોર્ક ઇવનિંગ ગ્રાફિક નામના ટેબ્લોઇડ અખબાર દ્વારા વેચવામાં આવતા કેટલાક વપરાયેલ પ્રસારણ ઉપકરણો ખરીદે અને સ્થાપિત કરે. કંપની પહેલેથી જ એલ. એ. સ્થિત સ્ટેશન કે. એફ. ડબલ્યુ. બી. ની માલિકી ધરાવે છે અને તેનું સંચાલન કરે છે અને તેનો ઉપયોગ પશ્ચિમ કિનારે કાર્યક્રમોને પ્રોત્સાહન આપવા માટે કરે છે. તેમણે ઇરા રોજર્સ નેલ્સન પાસેથી 500-વોટનું નેવાર્ક સ્ટેશન ડબલ્યુએએએમ ખરીદ્યું હતું. ડબલ્યુ. બી. પી. આઈ. (વોર્નર બ્રધર્સ પિક્ચર્સ ઇન્ક. માટે ટૂંકું) નામના કોલ લેટર્સને આપવામાં આવેલા નવા સ્ટેશનનું પ્રસારણ 29 ડિસેમ્બર, 1925ના રોજ શરૂ થયું હતું. પ્રોગ્રામિંગના મૂળ નિર્દેશક ફ્રેન્ક મેલન હતા, જેઓ ન્યૂયોર્ક ઇવનિંગ ગ્રાફિક નાઇટના ભૂતપૂર્વ સંપાદક હતા, પરંતુ માર્કને 1926માં પ્રોગ્રામિંગના નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. 25 જૂન, 1925ના રોજ વોર્નર બ્રધર્સ પિક્ચર્સે તેમની નવી સાઉન્ડ-ઓન-ડિસ્ક સિંક્રોનાઇઝેશન પ્રક્રિયા, વિટાફોનને બજારમાં લાવવા માટે વેસ્ટર્ન ઇલેક્ટ્રિક સાથે વિશિષ્ટ ભાગીદારી કરી અને સેમ વોર્નરે હર્મન હેલરને સંશોધન અને વિકાસનો હવાલો સોંપ્યો. હેલરે સંગીતકાર મેજર એડવર્ડ બોવ્સ, ડૉ. વિલિયમ એક્સ્ટ અને ડેવિડ મેન્ડોઝાને ફીચર-લંબાઈની ફિલ્મ ડોન જુઆન (મૂક ફિલ્મ યુગમાં, ફિલ્મ સ્કોર્સ ફોટોપ્લે સંગીતની હાલની લાઈબ્રેરીઓમાંથી સંકલિત કરવામાં આવ્યા હતા) માટે સ્કોરને "સંકલિત" કરવા માટે ભાડે રાખ્યા હતા. 5 ઓગસ્ટ, 1926ના રોજ, વોર્નર બ્રધર્સે વિટાફોનને લોકો સમક્ષ રજૂ કરવા માટે ન્યૂયોર્કમાં તેમના થિયેટરમાં ભવ્ય પદાર્પણનું આયોજન કર્યું હતું. આ કાર્યક્રમ સફળ રહ્યો હતો અને વોર્નર બ્રધર્સ પિક્ચર્સને મૂંગી ફિલ્મ યુગથી બોલાતી ફિલ્મના યુગમાં સંક્રમણમાં મોખરે મૂક્યું હતું. 24 ઓગસ્ટના રોજ, વિટાફોનની શરૂઆતના બે અઠવાડિયા પછી, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે અહેવાલ આપ્યો કે એ. એસ. સી. એ. પી. ડોન જુઆન માટે સ્કોર પર પ્રકાશક રોબિન્સ-એન્જલ મ્યુઝિક વતી કૉપિરાઇટ ઉલ્લંઘનના દાવાઓનો પીછો કરી રહ્યું છે. એક્સ્ટે બે ટુકડાઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો જે તેમણે અગાઉ રોબિન્સ-એન્જલની માલિકીની મૂંગી ફિલ્મ મૂડ મ્યુઝિક લાઇબ્રેરી માટે રચ્યા હતા, "ધ ફાયર એજિટાટો" અને "ઇન ગ્લોમી ફોરેસ્ટ્સ", યુરોપિયન શાસ્ત્રીય સંગીતના કેટલાક ટુકડાઓ સાથે જે હજુ પણ કૉપિરાઇટ હેઠળ હતા. ડોન જુઆન માટે સંગીતમાં સમાવિષ્ટ એક્સ્ટ રચનાઓમાંની એક હતી "ટિલ યુલન્સપીગલની મેરી પ્રેંક્સ", જે જર્મન સંગીતકાર રિચાર્ડ સ્ટ્રોસની સ્વર કવિતા હતી. કાર્યક્રમના સમયે, વોર્નર થિયેટર પાસે જાહેર પ્રદર્શન માટે માન્ય ASCAP લાઇસન્સ હતું, અને સાઉન્ડટ્રેક ઓડિયો ધરાવતી વિટાફોન ડિસ્ક માટે વૈધાનિક યાંત્રિક રોયલ્ટી ચૂકવી હતી, પરંતુ તેઓએ ખાસ કરીને સુમેળ અધિકારો માટે કૉપિરાઇટ કરેલી રચનાઓને લાઇસન્સ આપ્યું ન હતું. આ બાબત અદાલતની બહાર ઉકેલાઈ ગઈ હતી અને હેલરે માર્કને વધુ ઉલ્લંઘનના દાવાઓને રોકવા માટે વોર્નર બ્રધર્સ પિક્ચર્સ માટે કૉપિરાઇટ સંશોધન ડેટાબેઝ બનાવવાનું કામ સોંપ્યું હતું. તેમણે મેનહટન ઓપેરા હાઉસમાં એક કાર્યાલયની સ્થાપના કરી અને ગીતોના લેખકત્વ અને અધિકાર ધારકની માહિતીનું દસ્તાવેજીકરણ કરતી અનુક્રમણિકા કાર્ડ પ્રણાલી બનાવવાનું શરૂ કર્યું. ત્યારથી, તેમણે કંપની માટે તમામ મ્યુઝિક લાઇબ્રેરી અને સિંક્રોનાઇઝેશન રાઇટ્સ-સંબંધિત બાબતો સંભાળી. 1927માં, તેણી અને હેલરે વોર્નર બ્રધર્સની ફિલ્મ ધ જાઝ સિંગર માટે ગીતો અને સંગીત સંબંધિત વહીવટી જવાબદારીઓ સંભાળી હતી. ડિસેમ્બર 1926માં, વેસ્ટર્ન ઇલેક્ટ્રિકના જ્હોન ઇ. ઓટરસનને ઇલેક્ટ્રીકલ રિસર્ચ પ્રોડક્ટ્સ ઇન્ક. (ઇઆરપીઆઈ) નામની નવી બનાવેલી પેટાકંપનીના અધ્યક્ષ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જેની સ્થાપના ટેલિફોનીની બહારના તમામ વ્યાપારી પેટન્ટના શોષણ માટે કરવામાં આવી હતી. આરસીએ અને અન્ય લોકો દ્વારા વિકસાવવામાં આવી રહેલી સ્પર્ધાત્મક સાઉન્ડ-ઓન-ફિલ્મ સિંક્રોનાઇઝેશન તકનીકો કરતાં વિટાફોન પ્રણાલીને વધુ આકર્ષક બનાવવા માટે, ઓટર્સનએ મ્યુઝિક પબ્લિશર્સ પ્રોટેક્ટિવ એસોસિએશન (હવે નેશનલ મ્યુઝિક પબ્લિશર્સ એસોસિએશન તરીકે ઓળખાય છે) ના વડા એડવિન ક્લાઉડ મિલ્સ સાથે લોકપ્રિય ગીતના અધિકારો માટે "બ્લેન્કેટ" સોદો કર્યો હતો. આ પાંચ વર્ષનો કરાર, જે ઉદ્યોગમાં ધ મિલ્સ એગ્રીમેન્ટ તરીકે જાણીતો બન્યો, તે 5 સપ્ટેમ્બર, 1927ના રોજ અમલમાં આવ્યો. તેણે વિટાફોન સિંક્રોનાઇઝેશનનો ઉપયોગ કરતી કોઈપણ ફિલ્મ નિર્માણ કંપનીને એમ. પી. પી. એ. પ્રકાશક સભ્યો દ્વારા નિયંત્રિત તમામ ગીતોના અધિકારો વાર્ષિક સીટ દીઠ કરવેરા સામે ભરપાઈ કરી શકાય તેવી અપ-ફ્રન્ટ નાણાકીય ગેરંટી માટે આપ્યા હતા. બિલ્ટ-ઇન સિંક્રોનાઇઝેશન રાઇટ્સના વધારાના મૂલ્યે વિટાફોનને એટલું આકર્ષક બનાવ્યું કે, 1928 સુધીમાં, ફોક્સ, પેરામાઉન્ટ, એમજીએમ, યુનાઇટેડ આર્ટિસ્ટ્સ, યુનિવર્સલ, કોલંબિયા, હેલ રોચ અને ક્રિસ્ટી બધા તેમની ફિલ્મોના સાઉન્ડટ્રેક માટે સાધનોનો ઉપયોગ કરી રહ્યા હતા. 1929ના અંતમાં, માર્ક વોર્નર બ્રધર્સ પિક્ચર્સ છોડીને ઇઆરપીઆઈ માટે ધ મિલ્સ એગ્રીમેન્ટનું સંચાલન કરવા માટે હોલીવુડ ગયા. તેણીને સંગીત અધિકારોના સુપરવાઇઝર તરીકે રાખવામાં આવી હતી, જે સંગીત અધિકાર વિભાગના વડા ડોનાલ્ડ એસ. પ્રેટ હેઠળ કામ કરતી હતી. મોટાભાગના મોટા સ્ટુડિયો કરાર પર હસ્તાક્ષર કરનારા હતા, તેથી માર્ક લોકપ્રિય ગીતો દર્શાવતી મોટાભાગની હોલીવુડ ફિલ્મો માટે સંગીત સુમેળ મંજૂરીઓ અને ક્યુ શીટ વહીવટ સંભાળી રહ્યા હતા. કારણ કે મિલ્સ કરાર માત્ર યુ. એસ. માં માન્ય હતો, તેણી અને પ્રેટએ વિદેશી પ્રદેશો અને પ્રકાશકોને સમાવવા માટે તેને વિસ્તૃત કરવા માટે વાટાઘાટો શરૂ કરી. લોકપ્રિય સંગીતનો ઉપયોગ કરીને ફિલ્મ સાઉન્ડટ્રેક માટે ERPI-સુસંગત ક્યુ શીટ્સ તૈયાર કરવા માટે દરેક ફિલ્મ સ્ટુડિયોમાં વ્યક્તિગત રીતે પ્રશિક્ષિત વ્યવસાયિક બાબતોના પ્રતિનિધિઓને માર્ક કરો. સંગીત પ્રકાશક ઇસીડોર વિટમાર્કના 1939ના પુસ્તક ફ્રોમ ધ સ્ટોરી ઓફ ધ હાઉસ ઓફ વિટમાર્કઃ રાગટાઇમ ટુ સ્વિંગટાઇમ અનુસાર, "સ્વર્ગીય ઇરવિંગ થાલબર્ગે ઇઆરપીઆઈના પ્રતિનિધિ મિસ માર્કનું સ્વાગત કર્યું હતું, કારણ કે તેઓ તેમના મહાન કલાકારોમાંના એક હતા. કોલંબિયા પિક્ચર્સના પ્રમુખ હેરી કોહેન અને સ્ટુડિયોના મેનેજર સેમ બ્રિસ્કિન તેમની સેવાઓનો ઉપયોગ કરનારા સૌપ્રથમ હતા. ધીમે ધીમે, માર્ક દરેક સ્ટુડિયોને આવરી લે છે. તેમને સીધા કરવામાં તેમને લગભગ એક વર્ષનો સમય લાગ્યો હતો. આ સમય દરમિયાન, ઇ. આર. પી. આઈ. હોમ ઓફિસ ખાતે ડોનાલ્ડ પ્રેટ સંસ્થાને સમગ્ર વિશ્વમાં કૉપિરાઇટ કચેરીઓ સ્થાપિત કરવામાં મદદ કરી રહ્યા હતા. ધીમે ધીમે અને ધીરજથી આ તમામ કચેરીઓ અને સ્ટુડિયોની સેવા માટે માર્ક દ્વારા ફાઇલિંગ સિસ્ટમ સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી, અને હજારો રચનાઓનો કૉપિરાઇટ ઇતિહાસ કાર્ડ્સ પર રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો. આમ વિશ્વમાં સુમેળના હેતુઓ માટે પ્રથમ અને સૌથી સંપૂર્ણ સંગીત કૉપિરાઇટ ફાઇલોની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. "5 સપ્ટેમ્બર, 1932 ના રોજ, મિલ્સ કરારની મુદત પૂરી થઈ. ફિલ્મ ઉદ્યોગે સાઉન્ડ-ઓન-ડિસ્ક ટેકનોલોજીથી દૂર સંક્રમણ શરૂ કર્યું હતું અને સિંક્રોનાઇઝેશન માટે પ્રમાણભૂત તરીકે સાઉન્ડ-ઓન-ફિલ્મને ઝડપથી અપનાવી રહ્યું હતું. એમ. પી. પી. એ. ખાતે એડવિન ક્લાઉડ મિલના અનુગામી, જ્હોન જી. પેઇને નવા સંગીત અધિકારો "બ્લેન્કેટ" કરારની રચના કરવાનું શરૂ કર્યું જે કોઈ ચોક્કસ સાધન ઉત્પાદક સાથે બંધાયેલ ન હતું, પરંતુ તે ક્યારેય સાકાર થયું નહીં. ત્યારબાદ એમ. પી. પી. એ. એ પ્રતિ-ગીતના આધારે સુમેળ માટે ગીતના અધિકારોની વાટાઘાટો શરૂ કરી. સપ્ટેમ્બર 1933માં, ઇ. આર. પી. આઈ. એ સંગીત અધિકાર મંજૂરી વિભાગ બંધ કરી દીધો અને માર્ક ન્યૂયોર્ક પરત ફર્યા. તેમણે આર. કે. ઓ. બિલ્ડિંગમાં મ્યુઝિક કૉપિરાઇટ રિસર્ચ બ્યુરો નામની સ્વતંત્ર સંગીત અધિકાર સલાહકાર સંસ્થાની સ્થાપના કરી હતી. 1939માં, નેશનલ એસોસિએશન ઑફ બ્રોડકાસ્ટર્સે એ. એસ. સી. એ. પી. ના ઓછા ખર્ચના વિકલ્પ તરીકે બ્રોડકાસ્ટ મ્યુઝિક ઇન્કૉર્પોરેટેડ નામની નવી પ્રદર્શન અધિકાર સંસ્થાની રચના કરી હતી. તેઓએ માર્કને તેમના કૉપિરાઇટ સંશોધન વિભાગના પ્રથમ વડા તરીકે નિયુક્ત કર્યા. તેમણે કૉપિરાઇટ ડેટાબેઝનું સંકલન અને જાળવણી કરી, પ્રસારણકર્તાઓ માટે તમામ ગીત કૉપિરાઇટ માલિકી અને અધિકારો સંબંધિત સંશોધનની દેખરેખ રાખી, જાહેર ક્ષેત્રના કાર્યોની મંજૂરીની વ્યવસ્થા કરી અને બીએમઆઈના ગીતલેખકો સામેના ઉલ્લંઘનના દાવાઓનું સંચાલન કર્યું. 1944માં, માર્કે ન્યૂયોર્ક લૉ સ્કૂલમાં પ્રવેશ મેળવ્યો અને બાર પરીક્ષા માટે અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું. ત્રણ વર્ષ પછી, તેણીએ બાર પાસ કરવા પર સંપૂર્ણ સમય ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે બીએમઆઈ ખાતેની નોકરી છોડી દીધી. 1951 માં, માર્કે પેરામાઉન્ટ થિયેટર બિલ્ડિંગમાં કૉપિરાઇટ રિસર્ચ કન્સલ્ટિંગ કંપનીની સ્થાપના કરી, પુસ્તક અને સંગીત પ્રકાશન, રેકોર્ડિંગ, પ્રસારણ, ટેલિવિઝન અને મોશન પિક્ચર ઉદ્યોગોને કૉપિરાઇટ કરેલ સંગીત અને જાહેર ડોમેન સંગીતના સંદર્ભમાં ડેટા અને સ્રોત સામગ્રી સાથે સેવા આપી. પ્રકાશિત થયેલા લેખો 1936માં, માર્કે વેપાર મેગેઝિન મ્યુઝિકલ કુરિયરમાં સંગીતના કૉપિરાઇટના ઇતિહાસ અને ઉત્ક્રાંતિ પર "કૉપિરાઇટ માલિકની વિશેષ પરવાનગી દ્વારા" શીર્ષક ધરાવતો એક લેખ લખ્યો હતો. તેમણે હૂ ઇઝ હૂ ઇન મ્યુઝિકની 1941ની આવૃત્તિમાં "મ્યુઝિક કૉપિરાઇટ સિમ્પ્લિફાઇડ" શીર્ષક ધરાવતો એક લેખ પણ લખ્યો હતો, જેમાં બિન-નિષ્ણાત માટે સંગીત કૉપિરાઇટ કાયદો સમજાવવામાં આવ્યો હતો અને સ્થાનિક અને આંતરરાષ્ટ્રીય બૌદ્ધિક સંપત્તિ સંબંધિત વિભાવનાઓને સ્પષ્ટ કરવામાં આવી હતી. અંગત જીવન માર્ક યહૂદી હતો. તેમણે 20 માર્ચ, 1943ના રોજ ફિલિપ એફ. બાર્બનેલ સાથે લગ્ન કર્યા હતા. બાર્બનેલ પેરામાઉન્ટ અને આર. કે. ઓ. માટે સ્ટાફ એટર્ની હતા અને બાદમાં ન્યૂયોર્કમાં ખાનગી પ્રેક્ટિસમાં ગયા હતા. આ દંપતીએ ઓફિસની જગ્યા વહેંચી હતી અને 1950ના દાયકામાં મનોરંજન કાયદાની પ્રેક્ટિસમાં સાથે કામ કર્યું હતું. તેઓ સંગીતકાર અને ગીતકાર પણ હતા, જેમણે 1940 અને 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં ઓછામાં ઓછા સોળ પ્રકાશિત ગીતો લખ્યા હતા. 4 ફેબ્રુઆરી, 1926ના રોજ, ફોર્ટ માયર્સ પ્રેસે ચોકલેટ મેરિન્ગ્યુ પાઇ માટેની તેમની વાનગી પ્રકાશિત કરી. તેણીના સહકર્મીઓ તેણીને "ટિલી" અથવા "ઓટ્ટી" ઉપનામથી બોલાવતા હતા. સંદર્ભો 20મી સદીના અમેરિકન સંગીતકારો યહુદી સંગીતશાસ્ત્રીઓ 1896 જન્મ 1979 મૃત્યુ પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધના યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ નૌકાદળના કર્મચારીઓ રશિયન-યહુદી વંશના અમેરિકન લોકો 20મી સદીના અમેરિકન સંગીતશાસ્ત્રીઓ યહુદી મહિલા સંગીતકારો યોમન (એફ) કર્મચારીઓ