Joseph Binder (graphic designer)
જોસેફ બાઈન્ડર (3 માર્ચ, 1898-26 જૂન, 1972) ઑસ્ટ્રિયન ગ્રાફિક ડિઝાઇનર અને ચિત્રકાર હતા. તેઓ આધુનિક પોસ્ટરના અગ્રણીઓમાંના એક તરીકે ઓળખાય છે, જેઓ તેમની શુદ્ધ, શૈલીયુક્ત છબીઓ અને ઉચ્ચ પ્રભાવવાળા રંગો માટે જાણીતા છે. તેમની કેટલીક જાણીતી કૃતિઓમાં 1939 ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડ ફેર, યુ. એસ. આર્મી એર કોર્પ્સ અને અમેરિકન રેડ ક્રોસ માટેના પોસ્ટર્સનો સમાવેશ થાય છે. પ્રારંભિક જીવન અને શિક્ષણ જોસેફ બાઈન્ડરનો જન્મ 5 માર્ચ, 1898 ના રોજ વિયેનામાં થયો હતો. 1912માં તેમણે વિયેનામાં વાલ્ડહેમ એબરલે પ્રિન્ટર્સ સાથે લિથોગ્રાફી એપ્રેન્ટિસશિપ શરૂ કરી અને પછી પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન ઓસ્ટ્રો-હંગેરિયન સેનામાં સેવા આપી. 1922માં તેમણે વિયેના સ્કૂલ ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સ (Kunstgewerbeschüle) માં પ્રવેશ મેળવ્યો, જ્યાં તેમણે બર્થોલ્ડ લોફલર હેઠળ અભ્યાસ કર્યો. બાઈન્ડર કોલોમન મોઝર સહિત શાળામાં ભણાવતા અન્ય વિયેનીઝ સેસેશનિસ્ટ્સથી પ્રભાવિત હતા. વિદ્યાર્થી હોવા છતાં, બાઈન્ડરે ઘણા મિત્રો સાથે સ્થાપિત ડિઝાઇન સ્ટુડિયો દ્વારા વ્યાવસાયિક કાર્યનું નિર્માણ કર્યું હતું. આ સ્ટુડિયોનું નામ તેના સ્થાપકોના આદ્યાક્ષરોના નામ પરથી એસ્બેટા રાખવામાં આવ્યું હતું. તેમના પ્રારંભિક સન્માનોમાં અમેરિકન રેડ ક્રોસ દ્વારા પ્રાયોજિત પોસ્ટર સ્પર્ધામાં પ્રથમ પુરસ્કારનો સમાવેશ થાય છે. 1924 માં, બાઈન્ડરે કેરોલિન (કાર્લા) ન્યુશિલ સાથે લગ્ન કર્યા, જેમણે તેમના બંને જીવન દરમિયાન તેમની ડિઝાઇનને ટેકો આપ્યો અને ચેમ્પિયન બનાવી. કારકિર્દી વિયેના 1924 માં બાઈન્ડરે વિયેનામાં પોતાનો સ્ટુડિયો, વીનર ગ્રાફિક સ્થાપ્યો. તે વર્ષે તેમણે સિટી ઓફ વિયેના મ્યુઝિક એન્ડ થિયેટર ફેસ્ટિવલ માટે એક પોસ્ટર તૈયાર કર્યું હતું. લિથોગ્રાફિક પોસ્ટર, જે બાઈન્ડરે પોતે છાપ્યું હતું, તે આર્ટ ડેકોની વિશિષ્ટ વિયેનીઝ બ્રાન્ડની અભિવ્યક્તિ હતી અને તેની કારકિર્દીમાં એક સફળતાને ચિહ્નિત કરી હતી. ત્યારબાદ બે કોફી કંપનીઓ, અરેબિયા અને જુલિયસ મેનલ માટેના કમિશનનો સમાવેશ થાય છે. 1925 થી 1929 સુધી તેમણે વિયેનામાં શ્રેષ્ઠ કોફી આયાતકાર જુલિયસ મેનલ કંપની માટે પોસ્ટરો, પેકેજિંગ અને લોગો તૈયાર કર્યા હતા. તેમણે બનાવેલા લોગોનું એક સંસ્કરણ આજે પણ ઉપયોગમાં છે. તેમણે થોનેટ, સેમ્પેરિટ અને બેન્સડોર્પ જેવી અન્ય કંપનીઓ માટે લોગો વિકસાવ્યા હતા. 1926ની શરૂઆતમાં, બ્રિટિશ મેગેઝિન, સ્ટુડિયોએ મેનલ માટે તેમના કામ પર પ્રકાશ પાડતો એક લેખ પ્રકાશિત કર્યો હતો. અગ્રણી જર્મન ડિઝાઇન પ્રકાશન ગેબ્રાઉચ્સગ્રાફિકમાં પણ તેમની ડિઝાઇનની ઉજવણી કરવામાં આવી હતી. ભૌમિતિક સ્વરૂપો અને સપાટ રંગો દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલી કુદરતી છબીઓ તેમના વિયેનીઝ સમયગાળા દરમિયાન તેમણે બનાવેલા કાર્યની લાક્ષણિકતાઓને વ્યાખ્યાયિત કરતી હતી. 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં, શિકાગો આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ અને મિનિયાપોલિસ સ્કૂલ ઓફ આર્ટમાં વ્યાખ્યાન આપવા માટે આમંત્રણ અપાયા બાદ બાઈન્ડરે વધુને વધુ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. તેમના ડિઝાઇન સિદ્ધાંતો પર અંગ્રેજી ભાષાનું પ્રવચન, કલર ઇન એડવર્ટાઇઝિંગ, 1934માં પ્રકાશિત થયું હતું. 1936માં, બાઈન્ડરે અમેરિકન મેગેઝિન ઓફ આર્ટ માટે એક લેખ લખ્યો હતો જેમાં તેમણે "શૈલીકરણ" ને પ્રોત્સાહન આપ્યું હતું, જે અમૂર્તતા અને સ્વરૂપમાં ઘટાડા પર આધારિત આધુનિક અભિગમ માટેનો તેમનો શબ્દ છે. તેમનું માનવું હતું કે તે સમયે યુ. એસ. જાહેરાતો પર પ્રભુત્વ ધરાવતા વાસ્તવિક અભિગમને "આધુનિક ડિઝાઇન" સાથે બદલવાની જરૂર હતી. 1930ના દાયકા દરમિયાન ન્યૂયોર્કથી ટોક્યો સુધીના પ્રદર્શનોમાં તેમના પોસ્ટરોની હાજરીને કારણે બાઈન્ડરની આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રતિષ્ઠા સતત વધતી રહી. 1938માં તેમણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ ગયા પછી બે વર્ષ પછી સત્તાવાર રીતે તેમનો વિયેના સ્ટુડિયો બંધ કરી દીધો હતો. યુરોપમાં અશાંતિના કારણે ઘણા યુરોપીયન કલાકારો અને ડિઝાઇનરો અમેરિકા તરફ વળ્યા હતા. બાઈન્ડર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થળાંતર કરનારાઓમાંનો એક હતો. 1936માં તેમણે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં સેન્ટ્રલ પાર્ક સાઉથ ખાતે એક સ્ટુડિયો અને રહેઠાણની સ્થાપના કરી હતી. ન્યૂયોર્કની જાહેરાતની દુનિયામાં પ્રવેશ કરવો શરૂઆતમાં પડકારજનક હતું. એજન્સીઓએ તેમને તેમના ગ્રાહકોને અમેરિકન જાહેરાતોમાં પ્રચલિત વાસ્તવવાદ માટે વૈકલ્પિક અભિગમ પ્રદાન કરવાના માર્ગ તરીકે "વિચારો પૂરા પાડવા" કહ્યું. બાઈન્ડર તેમના વિયેનીઝ સ્ટુડિયોને જે રીતે સંચાલિત કરતા હતા તેનાથી આ એક મોટો ફેરફાર હતો જ્યાં તેઓ ગ્રાહકો સાથે સીધા મળ્યા હતા અને ટ્રેડમાર્ક, પેકેજિંગ અને જાહેરાત સહિત તેમની સમગ્ર બ્રાન્ડની રચના કરી હતી. ન્યૂયોર્કમાં, બાઈન્ડરે અમેરિકન બજારને અનુરૂપ પોતાની ચિત્ર શૈલીમાં ફેરફાર કર્યો. તેમની સમઘનની સંવેદનશીલતાની સખત ધાર વધતી વિગતોને સમાવવા માટે નરમ પડી, જેના પરિણામે સચિત્ર વાસ્તવવાદ પ્રત્યે આધુનિકતાવાદી અભિગમ બન્યો, જે આંશિક રીતે એરબ્રશના ઉપયોગ દ્વારા સહાયિત થયો. તેમના સ્ટુડિયો સહાયકોમાંના એક યુવાન એલેક્સ સ્ટેઇનવાઇસ હતા, જેમણે 1937માં તેમના માટે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. સ્ટેઇનવાઇસ પાછળથી કોલંબિયા રેકોર્ડ્સમાં કલા નિર્દેશક બન્યા, જ્યાં તેમણે આધુનિક આલ્બમ કવરની શોધ કરી અને એરબ્રશ તકનીકોનો ઉપયોગ કર્યો, જેમાં તેમણે બાઈન્ડરના સ્ટુડિયોમાં નિપુણતા મેળવી હતી. 1930 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, બાઈન્ડરને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સફળતા મળી. 1939ની ન્યૂયોર્ક વર્લ્ડ ફેર પોસ્ટર સ્પર્ધા માટે તેમની વિજેતા એન્ટ્રીએ તેમની પ્રતિષ્ઠાને આગળ વધારવામાં મદદ કરી હતી. ન્યૂ યોર્ક જર્નલે અહેવાલ આપ્યો છે તેમ, "સ્પોન્જની જેમ, બાઈન્ડરે 20મી સદીના અમેરિકાની ભાવનાને એટલી સંપૂર્ણ રીતે આત્મસાત કરી લીધી હતી કે હકીકતમાં તેણે વર્લ્ડ ફેર માટે સત્તાવાર પોસ્ટર તૈયાર કર્યું હતું". તેમની અત્યંત શૈલીયુક્ત ડિઝાઇનમાં મુખ્યત્વે એક ઝળહળતું ટ્રાયલોન અને મેળાનું પ્રતીક પેરીસ્ફિયર દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. વિમાનનો કાફલો, એક એક્સપ્રેસ ટ્રેન, એક ઓશન લાઇનર અને ન્યૂ યોર્ક સ્કાયલાઇન સહિતના ગૌણ ઘટકો અમેરિકાના યુગ અને તકનીકી પરાક્રમનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. રાત્રે આ તત્વોને દર્શાવવાના બાઈન્ડરના નિર્ણયથી પોસ્ટરની નાટકીય અસરમાં વધારો થયો હતો. જેમ્સ ક્રેગ અને બ્રુસ બાર્ટનના જણાવ્યા અનુસાર, આ મેળો અને બાઈન્ડરનું પોસ્ટર આર્ટ ડેકો સમયગાળાનો અંત દર્શાવે છે. 1941માં મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (એમઓએમએ) એ રાષ્ટ્રીય સંરક્ષણ પોસ્ટર સ્પર્ધાને પ્રાયોજિત કરી હતી. બાઈન્ડરે બે શ્રેણીઓમાં વિજેતા એન્ટ્રીઓ રજૂ કરી હતી. ડિફેન્સ બોન્ડ્સ માટેના તેમના પોસ્ટરને બીજું સ્થાન મળ્યું હતું અને આર્મી એર કોર્પ્સ રિક્રૂટિંગ માટેના તેમના પોસ્ટરને પ્રથમ સ્થાન મળ્યું હતું. આર્મી એર કોર્પ્સનું પોસ્ટર બાઈન્ડરની સૌથી જાણીતી કૃતિઓમાંની એક છે. તેમની લઘુતમ ડિઝાઇનની સરળતા આકર્ષક છે, સપાટ, બોલ્ડ રંગો અને સ્કેલમાં ફેરફારો દ્વારા વિરામચિહ્નિત છે. વિમાનની તેજસ્વી પીળી પાંખ પોસ્ટર પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે કારણ કે તે વાદળી ક્ષેત્રને કાપી નાખે છે. વાયુસેનાનું તારાનું પ્રતીક પાંખ પર અંકિત છે. નવ નાના વિમાનો નીચે રચનામાં ઉડે છે. પ્રકાર છબીના તળિયે કાળા રંગમાં પ્રસ્તુત કરવામાં આવ્યો છે. 1948માં, યુ. એસ. ના નાગરિક બન્યાના ચાર વર્ષ પછી, બાઈન્ડરની નૌકાદળના મુખ્ય કલા નિર્દેશક તરીકે નિમણૂક કરવામાં આવી હતી; આ પદ તેઓ તેમની બાકીની કારકિર્દી માટે જાળવી રાખશે. એજન્સી માટે નોંધપાત્ર સોંપણીઓમાં 1950 ના દાયકામાં બનાવવામાં આવેલા નૌકાદળના ચેપ્લેઇન્સ વિભાગ માટે શ્રેણીબદ્ધ પોસ્ટરોનો સમાવેશ થાય છે. આ કમિશનના ધાર્મિક અભિગમને પરિણામે બાઈબલના દ્રશ્યોના તેજસ્વી રંગીન આધુનિકતાવાદી અર્થઘટનોની શ્રેણી બની. બાઈન્ડરે હાઉસ એન્ડ ગાર્ડન (માર્ચ 1936), ફોર્ચ્યુન (1937-1940 માંથી બહુવિધ મુદ્દાઓ), વિમેન્સ હોમ કમ્પેનિયન (જાન્યુઆરી 1938), ગેબ્રાઉચ્સગ્રાફિક (1930-1938 માંથી બહુવિધ મુદ્દાઓ) અને ગ્રાફિસ (1948-1950) સહિત અનેક અમેરિકન અને યુરોપિયન સામયિકો માટે કવર ડિઝાઇન બનાવી હતી. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન, ફોર્ચ્યુન સામયિકે યુદ્ધના પ્રયાસોના સમર્થનમાં પ્રકાશિત થયેલા પોસ્ટરોની શ્રેણીમાં યોગદાન આપવા માટે બાઈન્ડરને આમંત્રણ આપ્યું હતું. 1940 અને 1950ના દાયકા દરમિયાન બાઈન્ડરે ટ્રાવેલ ઇન અમેરિકા, અમેરિકન રેડ ક્રોસ અને યુનાઇટેડ નેશન્સ માટે પોસ્ટર સ્પર્ધાઓમાં પુરસ્કારો મેળવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. તેમના વ્યાવસાયિક કાર્યને પણ માન્યતા મળી હતી. બૅલેન્ટાઇન બીયર અને સુક્રેટ્સ થ્રોટ લોઝેન્જેસ માટેના પોસ્ટર એ ડિઝાઇનમાં સામેલ હતા જેણે આર્ટ ડિરેક્ટર્સ ક્લબ ન્યૂ યોર્ક તરફથી એવોર્ડ જીત્યા હતા. તેમણે એ એન્ડ પી કોફી અને જેન્ટઝેન સ્વિમસુટ્સ માટે યાદગાર જાહેરાતો અને પોસ્ટરો બનાવ્યા હતા. બાઈન્ડરનો છેલ્લો વ્યાપારી ગ્રાહક યુનાઇટેડ એરલાઇન્સ હતો. 1957માં તેમણે તેમના માટે આઠ પ્રવાસ પોસ્ટરોનો સમૂહ તૈયાર કર્યો હતો. આ પોસ્ટરોમાં શિકાગો, કોલોરાડો, સાન ફ્રાન્સિસ્કો અને વોશિંગ્ટન ડી. સી. સહિત એરલાઇન દ્વારા સેવા અપાયેલાં સ્થળો દર્શાવવામાં આવ્યાં હતાં. વોશિંગ્ટન ડી. સી. ના પોસ્ટરની ડિઝાઇન લિંકન મેમોરિયલના તેના નાટકીય પરિપ્રેક્ષ્યમાં આઘાતજનક છે. ડિઝાઇન સિદ્ધાંતો અને જાહેરાતમાં રંગ લખવું 1930ના દાયકાની શરૂઆતમાં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં વ્યાખ્યાન પ્રવાસો વચ્ચે, બાઈન્ડરે જાહેરાતમાં રંગમાં તેમના સિદ્ધાંતો નોંધ્યા હતા. આ પુસ્તક 1934માં સ્ટુડિયો પબ્લિકેશન્સ દ્વારા અંગ્રેજીમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. તે બે ભાગોથી બનેલું છેઃ બાઈન્ડર દ્વારા રંગ પરનો એક નિબંધ અને સમકાલીન પોસ્ટર આર્ટની ટિપ-ઇન કલર પ્લેટ સાથે સચિત્ર મુખ્ય રંગ વિભાવનાઓના ઉદાહરણો. પુસ્તકની શરૂઆત આ નિવેદનથી થાય છે કે "રંગ એ પોસ્ટર-ચિત્રકારનું અસર પેદા કરવાનું મુખ્ય સાધન છે". આ નિવેદન બાઈન્ડરના પોતાના કાર્યમાં સાચું છે, તેમજ તેમના દાવામાં પણ સાચું છે કે જો પોસ્ટર દર્શકોનું ધ્યાન ખેંચવા માટે હોય તો તે રંગ સંવાદિતા વિરોધાભાસની સંવાદિતા હોવી જોઈએ. બાઈન્ડર ડિઝાઇનરોને રંગના શારીરિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક પરિબળોને ધ્યાનમાં લેવાની સલાહ આપે છે. ન્યૂટન અને ગોથેને ટાંકીને, તેઓ સૂચવે છે કે આફ્ટર ઇમેજનું ઓપ્ટિકલ ભ્રમ દર્શાવે છે કે આંખ તેના પોતાના પર રંગ ઉત્પન્ન કરવામાં સક્ષમ છે અને આ "આપણા આંતરિક માનવ સ્વભાવ" સાથે જોડાય છે. આપણને લાલ રંગથી મુક્ત કરવા માટે લીલાની જરૂર છે. વાદળી રંગને સંતુલિત કરવા માટે આપણને પીળા રંગની જરૂર છે. "રંગની મનોવૈજ્ઞાનિક અસરો વિશે, બાઈન્ડર એ વિચારને આગળ ધપાવે છે કે જો વસ્તુઓના કુદરતી રંગોને કાળજીપૂર્વક બદલવામાં આવે તો તે આશ્ચર્યજનક તત્વ બનાવી શકે છે. બાઈન્ડર અરેબિયા કોફી માટે રંગના વ્યવહારુ ઉપયોગમાં કેસ સ્ટડી તરીકે તેમનું કાર્ય પ્રસ્તુત કરે છે. જેને હવે બ્રાન્ડ ડિઝાઇન કહેવામાં આવે છે તેના માટે વ્યાપક અભિગમ અપનાવીને, તેઓ લેટરહેડ, બ્રોશરો, પોસ્ટરો, પેકેજિંગ, કર્મચારી ગણવેશ અને રિટેલ આર્કિટેક્ચરમાં રંગના સતત ઉપયોગની હિમાયત કરે છે. "જો અન્ય રંગોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે", તે ચેતવણી આપે છે, "તો તેઓએ ક્યારેય સૌથી મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવવી જોઈએ નહીં". પુસ્તકના બીજા વિભાગમાં તેમના સમકાલિન દ્વારા પોસ્ટરોના ઉદાહરણો છે, જેમાં ઇ. મેકનાઇટ કૌફર, ચાર્લ્સ લૂપોટ, કેટો લુકાટ્સ અને હેન્સ વાગુલા સામેલ છે. આ પોસ્ટરો મૂડ બનાવવા માટે રંગનો ઉપયોગ, ઐતિહાસિક વાતાવરણ, શૈલીની ભાવના અથવા ઊંડાણનો ભ્રમ સહિત વિભાવનાઓને સમજાવે છે. અન્ય લખાણોમાં બાઈન્ડરે અમેરિકન મેગેઝિન ઓફ આર્ટ માટે 1936માં લખેલા લેખ "ઓન ડેવલપિંગ ધ પ્રેઝન્ટ-ડે સ્ટાઇલ" માં આધુનિક ડિઝાઇન પરના તેમના વિચારોને સ્પષ્ટ કર્યા હતા. તેમાં બાઈન્ડરે તેમની માન્યતા પર આધારિત નવા અભિગમ માટે તેમની દલીલ રજૂ કરી હતી કે ડિઝાઇન વીસમી સદીની ભાવનાને "રચનાત્મક, કાર્યાત્મક અને ગતિશીલ" કલા સાથે પ્રતિબિંબિત કરવી જોઈએ. તેમણે વાસ્તવવાદને ફોટોગ્રાફીના ક્ષેત્ર તરીકે જોયો હતો અને ડિઝાઇનરોને "વાસ્તવિક પ્રતિનિધિત્વને છોડી દેવા અને શૈલીકરણ કરવા" વિનંતી કરી હતી. બાઈન્ડર દ્વારા વ્યાખ્યાયિત શૈલીકરણમાં પ્રકૃતિમાંથી અમૂર્ત સ્વરૂપો, વસ્તુઓનું સરળીકરણ અને રંગના આકર્ષક ઉપયોગોનો સમાવેશ થાય છે. આ લેખ શિકાગો, લોસ એન્જલસ અને મિનિયાપોલિસમાં તેમણે ભણાવેલા વિદ્યાર્થીઓના કાર્યના ઉદાહરણો સાથે સચિત્ર કરવામાં આવ્યો હતો. પછીના વર્ષોમાં બાઈન્ડર 1963માં નિવૃત્ત થયા અને ચિત્રકામ તરફ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. તેમણે વિયેના સ્કૂલ ઓફ આર્ટ્સ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સમાં ચિત્રકળાનો અભ્યાસ કર્યો હતો અને હંમેશા પોતાને પ્રથમ અને અગ્રણી ચિત્રકાર માનતા હતા. તેમણે બનાવેલા બિન-ઉદ્દેશ્ય ચિત્રો તેમના જીવંત રંગ ક્ષેત્રો દ્વારા અલગ પાડવામાં આવ્યા હતા. તેમનું કાર્ય ગેલેરીઓ અને સંગ્રહાલયોમાં પ્રદર્શનોમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ન્યૂયોર્કમાં એમઓએમએ અને વિયેનામાં મ્યુઝિયમ ઓફ એપ્લાઇડ આર્ટ (એમએકે) નો સમાવેશ થાય છે. 25 જૂન, 1972 ના રોજ, બિન્ડર વિયેનામાં તેમના ચિત્રોનું પ્રદર્શન સ્થાપિત કરતી વખતે હૃદયરોગના હુમલાથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. લ્યુસિએન બર્નહાર્ડ જેવા અન્ય યુરોપિયન ડિઝાઇનરોની સાથે, બાઈન્ડરે પોલ રેન્ડ અને લેસ્ટર બીલ સહિતના યુદ્ધ પછીના અમેરિકન ડિઝાઇનરોને યુરોપિયન આધુનિકતાવાદની વિભાવનાઓ રજૂ કરી હતી. દેશના રાષ્ટ્રીય ડિઝાઇન સંગઠન ડિઝાઇન ઓસ્ટ્રિયાના સ્થાપક સભ્ય તરીકે, તેમનો વારસો દ્વિવાર્ષિક જોસેફ બાઈન્ડર એવોર્ડ દ્વારા ચાલુ છે. જોસેફ બાઈન્ડર એવોર્ડ ગ્રાફિક ડિઝાઇન અને ચિત્રકામ માટેની આંતરરાષ્ટ્રીય સ્પર્ધા છે. આ પુરસ્કારને બાઈન્ડરની સંપત્તિના વ્યાજ દ્વારા ભંડોળ પૂરું પાડવામાં આવે છે. પુરસ્કારો અને સન્માનો બાઈન્ડરે અસંખ્ય પોસ્ટર ડિઝાઇન સ્પર્ધાઓ જીતી હતી અને તેમનું કાર્ય મુખ્ય ડિઝાઇન પ્રકાશનોમાં પ્રકાશિત થયું હતું. તેમના પોસ્ટરો અને ચિત્રો મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (એમ. ઓ. એમ. એ.), સ્મિથસોનિયન અને મ્યુઝિયમ ઓફ એપ્લાઇડ આર્ટ (એમ. એ. કે.) સહિતના મ્યુઝિયમ સંગ્રહમાં રાખવામાં આવ્યા છે. તેમના કેટલાક સન્માનોમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ ઑસ્ટ્રિયન ફેડરલ મિનિસ્ટ્રી ઓફ એજ્યુકેશન એન્ડ આર્ટ દ્વારા માનદ પ્રોફેસરશિપ, 1952 માનદ સભ્ય BOEG (સોસાયટી ઓફ ગ્રાફિક ડિઝાઇનર્સ), 1952 એલાયન્સ ગ્રેફિક ઇન્ટરનેશનલ (AGI) માં પ્રવેશ, 1954 સિટી ઓફ વિયેના માનદ મેડલ ઇન ગોલ્ડ, 1969 અમેરિકન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ ગ્રાફિક આર્ટ્સ (AIGA) મેડલિસ્ટ, 2004 સંદર્ભો અમેરિકન ગ્રાફિક ડિઝાઇનર્સ વિયેના ઑસ્ટ્રિયન ગ્રાફિક ડિઝાઇનર્સમાંથી કલાકારો 1898 જન્મ 1972 મૃત્યુ ઑસ્ટ્રિયન પોસ્ટર કલાકારો ઑસ્ટ્રિયન ઇમિગ્રન્ટ્સ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં