Dime Mystery Magazine
ડાઇમ મિસ્ટ્રી મેગેઝિન પોપ્યુલર પબ્લિકેશન્સ દ્વારા 1932 થી 1950 સુધી પ્રકાશિત થયેલું એક અમેરિકન પલ્પ મેગેઝિન હતું. તેના પ્રથમ નવ મહિના દરમિયાન ડાઇમ મિસ્ટ્રી બુક મેગેઝિન શીર્ષક ધરાવતું, તેમાં સામાન્ય રહસ્ય વાર્તાઓ હતી, જેમાં દરેક અંકમાં સંપૂર્ણ લંબાઈની નવલકથા સામેલ હતી, પરંતુ તે ડિટેક્ટીવ નોવેલ્સ મેગેઝિન અને ડિટેક્ટીવ ક્લાસિક્સ સાથે સ્પર્ધા કરી રહી હતી, જે હરીફ પ્રકાશકની બે સ્થાપિત સામયિકો હતી અને સારી રીતે વેચવામાં નિષ્ફળ રહી હતી. ઓક્ટોબર 1933ના અંક સાથે સંપાદકીય નીતિ બદલાઈ ગઈ અને તેણે ભયાનક વાર્તાઓ પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું. નવી નીતિ હેઠળ, દરેક વાર્તાના નાયકને એવી કોઈ વસ્તુ સામે સંઘર્ષ કરવો પડ્યો હતો જે અલૌકિક લાગતું હતું, પરંતુ આખરે રોજિંદા સમજૂતી હોવાનું બહાર આવ્યું હતું. નવી શૈલી "વિચિત્ર ખતરો" સાહિત્ય તરીકે જાણીતી બની હતી; પ્રકાશક, હેરી સ્ટીગર, પેરિસના ગ્રાન્ડ ગિગ્નોલ થિયેટરમાં તેમણે જોયેલા લોહિયાળ નાટકો દ્વારા નવી નીતિ બનાવવા માટે પ્રેરિત થયા હતા. ડાઇમ મિસ્ટ્રીમાં અલૌકિક ઘટનાઓ પર આધારિત વાર્તાઓ દુર્લભ હતી, પરંતુ ક્યારેક ક્યારેક દેખાતી હતી. લોકપ્રિય પ્રકાશનોએ ટૂંક સમયમાં આ જ શૈલીમાં વધુ સામયિકો શરૂ કર્યા અને અન્ય પ્રકાશકો તરફથી પણ વિચિત્ર જોખમી સામયિકો દેખાવા લાગ્યા. 1937માં ડાઇમ મિસ્ટરીની વાર્તાઓમાં સેક્સ અને સેડિઝમ પર ભાર વધ્યો હતો, પરંતુ 1938માં સંપાદકીય નીતિ જાસૂસી વાર્તાઓ તરફ પાછી ફરી હતી. આ વાર્તાઓ હવે સ્મૃતિભ્રંશ અથવા હિમોફિલિયા જેવા કેટલાક અસામાન્ય વિકલાંગો ધરાવતા જાસૂસો પર કેન્દ્રિત હતી. વિચિત્ર જોખમી વાર્તાઓ તરફ ટૂંકું પુનરાગમન થયું હતું, જે પછી 1950 માં પ્રકાશન બંધ ન થાય ત્યાં સુધી વધુ સામાન્ય જાસૂસી વાર્તાઓ સામયિકમાં ભરાઈ ગઈ હતી. ડાઇમ મિસ્ટ્રીની મોટાભાગની વાર્તાઓને વિવેચકો દ્વારા ઓછી ગુણવત્તાની પલ્પ ફિકશન માનવામાં આવતી હતી, પરંતુ એડગર વોલેસ, રે બ્રેડબરી, નોર્વેલ પેજ અને વ્યાટ બ્લેસિંગેમ સહિત કેટલાક જાણીતા લેખકો પણ સામયિકમાં દેખાયા હતા. છેલ્લા કેટલાક અંક 15 મિસ્ટ્રી સ્ટોરીઝ શીર્ષક હેઠળ પ્રકાશિત થયા હતા. 1929માં, હેરી સ્ટીગર ડેલ પબ્લિશિંગમાં સામયિકના સંપાદક તરીકે કાર્યરત હતા, અને હેરોલ્ડ ગોલ્ડસ્મિથ એસ પબ્લિકેશન્સમાં બિઝનેસ મેનેજર તરીકે કાર્યરત હતા. સ્ટીગરે ગોલ્ડસ્મિથને પલ્પ મેગેઝિન પ્રકાશન કંપની શરૂ કરવા માટે તેમની સાથે ભાગીદારી કરવા માટે સમજાવ્યા અને પછીના વર્ષે નવી કંપની, પોપ્યુલર પબ્લિકેશન્સ શરૂ કરવામાં આવી. તે સમયે પલ્પ માર્કેટનું ધ્યાન બદલાઈ રહ્યું હતું, જાસૂસ વાર્તાઓની લોકપ્રિયતા વધી રહી હતી, તેથી પોપ્યુલર દ્વારા શરૂ કરાયેલ પ્રથમ ચાર સામયિકોમાંથી બે જાસૂસ શૈલીમાં હતાઃ ગેંગ વર્લ્ડ અને ડિટેક્ટીવ એક્શન. આ પછી 1932 માં ડાઇમ ડિટેક્ટીવ દ્વારા અનુસરવામાં આવ્યું હતું, જે ઝડપથી લોકપ્રિય ગુનાઓમાંનું એક બની ગયું હતું, જે ઘૃણાસ્પદ ગુનાઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતું હતું. ડાઇમ મિસ્ટ્રી બુક મેગેઝિનની શરૂઆત 1932ના અંતમાં ડાઇમ ડિટેક્ટીવની બહેન સામયિક તરીકે કરવામાં આવી હતી, જેમાં દરેક અંકમાં એક નવલકથા હતી. નવા સામયિકનું વેચાણ નબળું હતું, પરંતુ ડાઇમ મિસ્ટ્રીને રદ કરવાને બદલે, સ્ટીગરે ચોક્કસ પ્રકારની ભયાનક વાર્તા પર વધુ ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે તેને બદલવાનું નક્કી કર્યુંઃ જે અલૌકિક ઘટનાઓ વિશે હોવાનું જણાય છે પરંતુ તેમાં તર્કસંગત સ્પષ્ટતા છે. નવી નીતિ, જે ઓક્ટોબર 1933ના અંકથી શરૂ થઈ હતી, તે સફળ રહી હતી અને સામયિક આગામી સાત વર્ષ સુધી માસિક સમયપત્રક પર રહ્યું હતું. પોપ્યુલરે ટૂંક સમયમાં આ જ શૈલીમાં વધુ શીર્ષકો રજૂ કર્યા, જે ત્યારથી "વિચિત્ર ખતરો" સાહિત્ય તરીકે જાણીતું બન્યું છે. પ્રથમ ટેરર ટેલ્સ હતી, જે સપ્ટેમ્બર 1934માં શરૂ થઈ હતી; તે પછી જાન્યુઆરી 1935માં હોરર સ્ટોરીઝ આવી હતી. લોકપ્રિયના સ્પર્ધકોએ ટૂંક સમયમાં અનુસર્યું, રોમાંચક રહસ્ય ઓક્ટોબર 1935 માં રોમાંચક પ્રકાશનમાંથી દેખાયું. 1977ના એક ઇન્ટરવ્યૂમાં, સ્ટીગરે 1930ના દાયકા દરમિયાન સાહિત્ય માટે શબ્દ દીઠ ત્રણ ચતુર્થાંશ અને એક ટકાની વચ્ચે ચૂકવણી કરવાનું યાદ કર્યું હતું, જો કે એવા મુઠ્ઠીભર લેખકો હતા જેઓ ઊંચા દર મેળવી શકતા હતા. આ દરો અને પોપ્યુલરની સ્વીકૃતિ પર ચૂકવણી કરવાની નીતિએ પોપ્યુલરને નાની કંપનીઓથી અલગ કરવામાં મદદ કરી, જે શબ્દ દીઠ અડધો ટકા ચૂકવી શકે છે, અને માત્ર પ્રકાશન પર, સ્વીકૃતિ પર નહીં. 1940ના દાયકામાં દરમાં વધારો થયો હતો, જેમાં શબ્દ દીઠ ઓછામાં ઓછો અડધો ટકા અને કેટલાક લેખકો માટે વધુ વધારો થયો હતો. 1941ની શરૂઆતમાં સમયપત્રક માસિકથી દ્વિમાસિકમાં બદલાઈ ગયું. બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં કાગળની અછત સર્જાઈ હતી, પરંતુ પછીથી સ્ટીગરને યાદ આવ્યું કે તેની અસર વેચાતી દરેક પ્રિન્ટની ટકાવારીમાં વધારો કરવાની હતી અને પરિણામે, પોપ્યુલરનું વેચાણ યુદ્ધ દરમિયાન કંપનીના જીવનના અન્ય કોઈપણ સમય કરતાં વધારે હતું. યુદ્ધ પછી પલ્પ સામયિકોએ વાચકોની સંખ્યા ગુમાવવાનું શરૂ કર્યું અને આગામી કેટલાક વર્ષોમાં વેચાણમાં ઘટાડો થયો. ડાઇમ મિસ્ટરીઝ રન 1950માં સમાપ્ત થયો; છેલ્લો અંક તે વર્ષના ઓક્ટોબર/નવેમ્બરનો હતો. સામગ્રી અને સ્વાગત પ્રથમ વર્ષ માટે, ડાઇમ મિસ્ટ્રીએ સીધી જાસૂસી અને રહસ્ય સાહિત્ય પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. શરૂઆતમાં તેનું શીર્ષક ડાઇમ મિસ્ટ્રી બુક મેગેઝિન હતું, અને કવર પર જાહેર કરાયેલ વેચાણ બિંદુ "એ ન્યૂ $2 ડિટેક્ટીવ નોવેલ" હતું. નવલકથાઓ શ્રેણીબદ્ધ કરવાને બદલે દરેક અંકમાં પૂર્ણ હતી. કવર આર્ટે હાર્ડકવર પુસ્તકનું ચિત્રણ કરીને આ સંદેશને મજબૂત બનાવ્યો, જેમાં ડિટેક્ટીવ અથવા રહસ્યમય દ્રશ્યને પુસ્તકના કવર તરીકે રંગવામાં આવ્યું હતું. ટૂંકી કથામાં એડગર વોલેસની "જે. જી". માં વાર્તાઓના સંક્ષિપ્ત પુનઃમુદ્રણનો સમાવેશ થાય છે. રીડર "શ્રેણી. મુખ્ય પાત્ર, રીડર, 1920ના દાયકામાં ફ્લાયનના સામયિકમાં વાર્તાઓના મૂળ પ્રકાશનમાં લંડનમાં વકીલ હતા, પરંતુ ડાઇમ મિસ્ટ્રી માટે તમામ બ્રિટિશ સંદર્ભો દૂર કરવામાં આવ્યા હતા, અને રીડર જિલ્લા વકીલ બન્યા હતા. ડાઇમ મિસ્ટ્રીએ બે સામયિકો સાથે સ્પર્ધા કરી હતી જેણે દરેક અંકમાં સંપૂર્ણ નવલકથા પણ પ્રકાશિત કરી હતીઃ ડિટેક્ટીવ નોવેલ્સ મેગેઝિન અને ડિટેક્ટીવ ક્લાસિક્સ. બંને ફિક્શન હાઉસ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી અને, જોકે બંનેની કિંમત ડાઇમ મિસ્ટ્રી કરતા બમણી હતી, 20 સેન્ટ પર, તેઓ સારી રીતે સ્થાપિત હતા, એડગર વોલેસ, લેસ્લી ચાર્ટરિસ અને એલેરી ક્વીન જેવા જાણીતા લેખકોની લાંબી વાર્તાઓનું પુનઃમુદ્રણ કર્યું હતું. તેની સરખામણીમાં, હોરર ફિકશનના ઇતિહાસકાર જેસ નેવિન્સના જણાવ્યા અનુસાર, ડાઇમ મિસ્ટરીની કાલ્પનિક કથા "ધીમી, કંટાળાજનક અને અપ્રિય" હતી. મેગેઝિનને છોડવાને બદલે, જેનો અર્થ તેની સેકન્ડ ક્લાસ મેઇલિંગ પરમિટ ગુમાવવી હોત, સ્ટીગરે તેનું ધ્યાન હોરર તરફ ફેરવવાનું નક્કી કર્યું. સ્ટીગર પેરિસના ગ્રાન્ડ ગિગ્નોલ થિયેટરમાં તેમણે જોયેલા પ્રદર્શનથી પ્રેરિત હતા, જેણે હત્યા અને ત્રાસના ભયાનક નાટકીકરણ પૂરા પાડ્યા હતા. જુલાઈ 1933માં શીર્ષક બદલીને ડાઇમ મિસ્ટ્રી મેગેઝિન કરવામાં આવ્યું હતું અને નવી નીતિ ઓક્ટોબર 1933ના અંક સાથે અમલમાં આવી હતી. ત્યાં કોઈ વધુ સંપૂર્ણ નવલકથાઓ ન હતી; "પુસ્તક" શબ્દ અગાઉના બે અંકમાંથી પહેલેથી જ કાઢી નાખવામાં આવ્યો હતો. સંપાદક રોજર્સ ટેરિલ હવે લગભગ પચાસ હજાર શબ્દોને બદલે લગભગ ત્રીસ હજાર શબ્દોથી વધુ ન હોય તેવી મુખ્ય વાર્તાઓ ઇચ્છતા હતા. ટેરિલે રાઈટર્સ ડાયજેસ્ટના ઓગસ્ટ 1933ના અંકમાં જે શોધી રહ્યા હતા તેની રૂપરેખા આપી હતી, જે ઘણા લેખકો દ્વારા વાંચવામાં આવી હતી જેમને તેઓ આકર્ષિત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા હતાઃ દેખીતી રીતે અલૌકિક રહસ્યો, પરંતુ "ભલે ગમે તેટલી વિચિત્ર હોય, ત્યાં તાર્કિક સમજૂતી હોવી જોઈએ". ટેરિલે તેમના લેખકોને તેઓ જે શબ્દોનો ઉપયોગ કરી રહ્યા હતા તેની કાર્યકારી વ્યાખ્યા પણ આપી હતીઃ "ભય એ છે કે એક છોકરી શું અનુભવે છે, જો તે સલામત અંતરથી, ભોગ બનનાર પર દુષ્ટ પ્રથાઓ કરતી જુએ. આતંક એ છે કે છોકરીને શું લાગે છે, જો અંધારાવાળી રાત્રે, તેણીએ તેની તરફ આવતા ઘોળના પગલાઓ સાંભળ્યા અને જાણ્યું કે તેણીને આગામી ભોગ બનનાર માટે ચિહ્નિત કરવામાં આવી છે. રહસ્ય એ છે કે છોકરી આશ્ચર્ય કરે છે કે તે કોણે અને શા માટે કર્યું. ટેરિલ પાસે એક નવલકથા હતી જેનો તે ઉપયોગ કરવા માંગતો હતો, પરંતુ તે જૂની નીતિ માટે લખવામાં આવી હતી, અને ટેરિલે લેખકને નવી નીતિ હેઠળ પ્રથમ અંકમાં ઉપયોગમાં લેવા માટે થોડા દિવસોમાં તેને સાઠ હજાર શબ્દોમાંથી કાપી નાખવા કહ્યું હતું. લેખકે ટેરિલની વિનંતી વિશે ઝડપી અને ફળદ્રુપ પલ્પ લેખક નોર્વેલ પેજને ફરિયાદ કરી હતી અને પેજે સમયમર્યાદા સુધીમાં 35 હજાર શબ્દોની નવી નવલકથા, ડાન્સ ઓફ ધ સ્કેલેટનનું નિર્માણ કર્યું હતું. ડાન્સ ઓફ ધ સ્કેલેટન્સના પ્લોટમાં ટેરિલની આતંક, રહસ્ય અને રહસ્યમય ઘટનાઓ માટે એક ભૌતિક સમજૂતી માટેની જરૂરિયાતોને સંતોષવામાં આવી હતીઃ વોલ સ્ટ્રીટના નાણાં આપનારાઓ અદ્રશ્ય થઈ રહ્યા છે, અને તેમના હાડપિંજર, માંસ છીનવીને, મેનહટનની શેરીઓમાં રહસ્યમય રીતે દેખાય છે. સમજૂતી એ છે કે વાર્તામાં ખલનાયક શેરની કિંમતોને દબાવવા માટે મુખ્ય વેપારીઓની હત્યા કરી રહ્યો છે, અને તેની નાણાકીય કામગીરીથી ધ્યાન હટાવવા માટે તે મૃતદેહો પિરાન્હાઓને આપે છે. પિરાન્હાઓ મૃતદેહોને હાડપિંજરમાં ફેરવે છે, જે શહેરની શેરીઓમાં ગુપ્ત રીતે છોડી દેવામાં આવે છે. પેજે પાછળથી રાઈટર્સ યરબુકમાં એક લેખ પ્રકાશિત કર્યો હતો જેમાં તેમણે વાર્તા કેવી રીતે લખી અને વાર્તાના ઘટકોની પસંદગી કેવી રીતે કરી તે સમજાવ્યું હતુંઃ "જીવતા માણસોને થોડી મિનિટોમાં સારા સફેદ હાડપિંજરમાં રૂપાંતરિત કરીને અને જે માધ્યમો દ્વારા આ કરવામાં આવ્યું હતું તેને છુપાવીને મહત્તમ આતંક પ્રાપ્ત થશે. વાર્તાની ભયાનકતાને સંપૂર્ણ રીતે મેળવવા માટે, આ હાડપિંજરને શહેરના ચહેરા પર દેખાડવા જોઈએ, તેમને તહેવારના પટ પર હાજર થવું પડશે, મુખ્ય મથકમાં પ્રવેશતા પોલીસ કમિશનરના પગ પર થડ મારવી પડશે". મુખ્ય નવલકથા સામયિકના જીવનકાળ દરમિયાન ટૂંકી થતી રહી, ટૂંકી નવલકથાઓ માત્ર 25 પાના (15,000 થી 18,000 શબ્દોની વચ્ચે) ચાલી. આ "વિચિત્ર ખતરો" શૈલી તરીકે ઓળખાતી શરૂઆત હતી, અને આમ ડાઇમ મિસ્ટ્રી હોરર ફિકશનમાં વિશેષતા ધરાવતું પ્રથમ સામયિક બન્યું હતું. લેખકોના મેગેઝિન 'ઓથર એન્ડ જર્નાલિસ્ટ' માં રિચાર્ડ ટુકરના એક લેખમાં દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં વિચિત્ર જોખમી વાર્તાઓની જરૂરિયાતો વર્ણવવામાં આવી હતીઃ "દેખીતી રીતે અલૌકિક એજન્સીઓને કારણે એક ભયાનક ખતરો, શરૂઆતમાં પાત્રોને (અને વાચકને, પરંતુ લેખકને નહીં) ડરાવવો જોઈએ, પરંતુ પરાકાષ્ઠાએ ખાતરીપૂર્વક દર્શાવવું જોઈએ કે ખતરો આખરે કુદરતી હતો". વાર્તાઓ સમય જતાં વધુ આત્યંતિક બની હતી અને રાક્ષસો અને જોખમો વધુ જીવલેણ અને વધુ વિચિત્ર બન્યા હતા. પલ્પ ઇતિહાસકાર રોબર્ટ જોન્સે રાક્ષસનું એક લાક્ષણિક વર્ણન ટાંક્યું છેઃ "ખોખલા ગાલ અને લાંબાં, પાતળા જડબાં સાથેનો ચહેરો ભૂખરા-લીલા રંગનો હતો. હોઠ લોહીથી લાલ થઈ ગયા હતા જાણે કે તેઓ જે દાંત છુપાવી રહ્યા હતા તે અકલ્પનીય વસ્તુઓ પર કચડી ગયા હોય. પણ આંખો-પ્રિય ભગવાન, આંખો-અંધારાના તળિયા વિનાના ખાડાઓ હતા, જેમના ઊંડાણમાંથી મૃત્યુ ડોકિયું કરી રહ્યું હતું. મેગેઝિનની કવર આર્ટે નવી નીતિનો સંપૂર્ણ લાભ લીધો હતો, જેમાં નાયિકાઓને દરેક સંભવિત પ્રકારના જોખમમાં દર્શાવવામાં આવી હતી. ટેરિલ વિચિત્ર જોખમી નીતિને અનુરૂપ પ્રકાશિત કરેલી વાર્તાઓના શીર્ષકો બદલતો હતો અને પલ્પ ઇતિહાસકાર રોબર્ટ વેનબર્ગે ટિપ્પણી કરી હતી કે, અસામાન્ય રીતે પલ્પ્સ માટે, "ધ કોર્પસ ફેક્ટરી" અને "અવર હોસ્ટ, ધ મેડમેન" જેવી શીર્ષકો ધરાવતી વાર્તાઓ તેમના સૂચિત શીર્ષકો કરતાં વધુ વિચિત્ર હતી. સામયિકના ઇતિહાસકાર માઈકલ કૂકે ત્રણ લેખકોને સામયિક માટે સાર્થક વાર્તાઓનું નિર્માણ કરવા માટે "જાંબલી ગદ્ય સંમેલનોથી ઉપર ઉઠેલા" તરીકે ગણાવ્યા છેઃ જ્હોન એચ. નોક્સ, હ્યુગ બી. કેવ અને વ્યાટ બ્લાસિંગેમ, જેમને કૂકે "સૌથી સતત સંતોષજનક" વિચિત્ર જોખમી લેખક તરીકે વર્ણવ્યા છે. જોન્સે નવેમ્બર 1933ના અંકમાંથી "ધ કોર્પસ-મેકર" ને ગુફાની શ્રેષ્ઠ વાર્તાઓમાંની એક તરીકે સૂચિબદ્ધ કરી છેઃ "એક ગુનેગાર જે જેલમાંથી ભાગી જતાં ભયાનક રીતે વિકૃત થઈ ગયો હતો. તેને દોષિત ઠેરવનારા ન્યાયાધીશોની હત્યાનું નિર્દેશન કરે છે. તેમને યાતના આપીને મોતને ઘાટ ઉતારવા માટે તેમની પાસે લાવવામાં આવે છે. બ્લેસિંગેમે 1933માં પલ્પ્સને વેચવાનું શરૂ કર્યું અને વેપાર પ્રેસ માટે એક વિચિત્ર ખતરાની વાર્તાનું કાવતરું કેવી રીતે ઘડવું તે વિશે એક લેખ લખ્યો. તેમણે ઉપયોગમાં લીધેલા બે પ્લોટ ઉપકરણોની યાદી આપીઃ પ્રથમમાં, ખલનાયક નાયકનો પીછો કરે છે, અને વારંવાર છટકી જવામાં નિષ્ફળ જાય છે, છેવટે જ્યારે બધું ખોવાઈ જાય છે ત્યારે ખલનાયક પર કાબુ મેળવે છે; બીજામાં, નાયક ફસાયેલો હોય છે અને બધી બાજુથી તેને ધમકાવવામાં આવે છે, અને તેણે છટકી જવું પડે છે. બ્લેસિંગેમ આ મૂળભૂત પ્લોટમાં કેવી રીતે ફેરફાર કરશે તેના બે ઉદાહરણો જોન્સ આપે છે. "થ્રી અવર્સ ટુ લિવ" માં, જે ઓક્ટોબર 1934ના ડાઇમ મિસ્ટ્રીમાં દેખાયું હતું, નાયકના પરિવારને શ્રાપ આપવામાં આવે છે, અને તેના સંબંધીઓ મૃત્યુ પામે છે, દરેક મૃત્યુ એક રહસ્યમય ઘોંઘાટથી થાય છે. જ્યારે શ્રાપ આવવાનો હોય છે, ત્યારે એક મિત્ર દરમિયાનગીરી કરીને જણાવે છે કે શ્રાપ ખરેખર નાયકના કાકા છે, જે તેમના પૈસા મેળવવા માટે પરિવારના અન્ય સભ્યોની હત્યા કરી રહ્યા હતા. બીજા પ્લોટ ઉપકરણનો ઉપયોગ બ્લેસિંગેમની "ધ બ્લેક પિટ" માં કરવામાં આવ્યો છે, જે જૂન 1934ના ડાઇમ મિસ્ટ્રીમાંથી છે. નાયક એક નિર્જન ઘરની મુલાકાત લે છે અને ત્યાં એક છોકરીને શોધે છે, અને આશ્રયસ્થાનમાંથી ખતરનાક રીતે ભાગી ગયેલા વ્યક્તિ દ્વારા બંને પર હુમલો કરવામાં આવે છે, જે તેમના પર હુમલો કરવા માટે દરવાજા તોડી નાખે છે, અને નિષ્ફળ થાય ત્યારે ચીમની નીચે ચઢે છે. નાયક આખરે હુમલાખોરને ખાડામાં ધકેલીને મારી નાખવામાં સફળ થાય છે. બ્લેસિંગેમે એવી પણ દલીલ કરી હતી કે દરેક વાર્તા સંપૂર્ણપણે અશક્ય ન હોઈ શકેઃ "એક ચોક્કસ હકીકતને આશ્ચર્યજનક પ્રમાણ સુધી લંબાવી શકાય છે અને તેને સ્વીકારવામાં આવશે, પરંતુ તમારે તમારી સમજૂતીને મજબૂત અને વિશ્વાસપાત્ર બનાવવી જોઈએ". આ સલાહનું હંમેશાં પાલન કરવામાં આવતું ન હતુંઃ વેનબર્ગે ટિપ્પણી કરી હતી કે વાર્તાઓ હંમેશા કોઈપણ દેખીતી રીતે અલૌકિક ઘટનાઓને સમજાવવાનો પ્રયાસ કરતી હોવા છતાં, "સ્પષ્ટતાઓએ ઘણીવાર પ્લોટમાં મોટા છિદ્રો છોડી દીધા હતા જે સ્પષ્ટપણે revealed.But કોઈને પણ તેની કાળજી લાગતી ન હતી". ખલનાયક ઘણીવાર પાગલ માણસ હતો, જોકે આ સામાન્ય રીતે કાવતરાના હેતુઓ માટે કરવામાં આવતો હતો. ઘણીવાર તેમની યોજના નાયક અથવા નાયિકાને પાગલ બનાવવાની, રોમેન્ટિક થોડો બદલો લેવાની અથવા તેમના પૈસા પર નિયંત્રણ મેળવવાની હતી. અલૌકિક સમજૂતીઓ પર પ્રતિબંધ સંપૂર્ણ ન હતો, અને કેટલીક કાલ્પનિક વાર્તાઓ વિચિત્ર ખતરાના યુગ દરમિયાન દેખાઇ હતી. આમાં ચાન્ડલર વ્હીપલની પારિવારિક શ્રાપ વિશેની શ્રેણીનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ઇતિહાસના વિવિધ સમયગાળાની વાર્તાઓ છે. લોકપ્રિય ભાગ્યે જ પ્રકાશિત થતી સિરિયલો, અને આ સામયિકમાં જોડાયેલી વાર્તાઓની શ્રેણીની કેટલીક વખતની એક હતી. પોલ અર્ન્સ્ટે ડાઇમ મિસ્ટ્રીને કેટલીક કલ્પનાઓ પણ વેચી દીધી હતી, જેમાં ઓક્ટોબર 1935ના અંકમાં "ધ ડેવિલ્સ ડોર્સ્ટેપ" નો સમાવેશ થાય છે, જે એક દંપતી વિશે છે જે નરકમાં જવાના દ્વાર સાથેનું ઘર ખરીદે છે. જ્હોન કોબલર દ્વારા દસ લેખોની શ્રેણી "હિસ્ટ્રીઝ ગેલેરી ઓફ મોન્સ્ટર્સ" સહિત કેટલીક બિન-કાલ્પનિક સામગ્રી પણ પ્રકાશિત થઈ હતી. 1937માં, વિચિત્ર જોખમી સામયિકોએ વધુ જાતીય છબીઓ અને વધુ ક્રૂર ખલનાયકોને દર્શાવવાનું શરૂ કર્યું. જોન્સે બ્રુનો ફિશરની "બર્ન-લવલી લેડી!" નો ઉલ્લેખ કર્યો છે. શૈલીના "સેક્સ-સેડિસ્ટિક તબક્કા" ના ઉદાહરણ તરીકે. તે જૂન 1938ના ડાઇમ મિસ્ટ્રીમાં દેખાયું હતું અને તેમાં એક યુવાન પરિણીત દંપતીને ત્રાસ આપવામાં આવ્યો હતો. પત્નીએ તેમની સ્વતંત્રતા મેળવવા માટે બે કલાક સુધી પીડા સહન કરવા માટે સંમત થવું પડશેઃ તેના સ્તન અને "તેના શરીરના અન્ય કોમળ ભાગો" માં સોય દાખલ કરવામાં આવે છે, અને જ્યારે તે બેભાન થાય છે ત્યારે તે રેક પર ખેંચાય છે અને ડ્રગ્સ દ્વારા જાગી જાય છે. વિચિત્ર જોખમના સમયગાળા દરમિયાન, વાર્તાઓ રહસ્ય અને ભયાનકતાનું મિશ્રણ હતી, પરંતુ નાયક ક્યારેય જાસૂસ નહોતો. 1937 માં, સ્ટ્રેન્જ ડિટેક્ટીવ મિસ્ટરીઝ, અન્ય લોકપ્રિય શીર્ષક, અસામાન્ય જાસૂસો દર્શાવતી વાર્તાઓ ચલાવવાનું શરૂ કર્યું, અને ઓક્ટોબર 1938 માં ડાઇમ મિસ્ટરીની નીતિ વિચિત્ર ખતરાથી "ખામીયુક્ત ડિટેક્ટીવ" સાહિત્યમાં બદલાઈ ગઈઃ ભયાનક તત્વ સાથેની વાર્તાઓ, અસામાન્ય સમસ્યાઓ અથવા અપંગતા ધરાવતા જાસૂસો વિશે. એક ડિટેક્ટીવ નાયકને હિમોફિલિયા હતો અને તેને સહેજ પણ ખંજવાળ ટાળવી પડતી હતી; બીજો એક રહસ્ય પર કામ કરતી વખતે અનિદ્રા હતો; બીજો બહેરો હતો અને તેને હોઠથી વાંચવું પડતું હતું; બીજો એક સ્મૃતિભ્રંશ હતો. 1940ના દાયકાની શરૂઆતમાં વિચિત્ર જોખમી વાર્તાઓ તરફ ટૂંકું પુનરાગમન થયું હતું, પરંતુ આ લાંબા સમય સુધી ટકી ન શક્યું. જુલાઈ 1941ના અંક પછી, ડાઇમ મિસ્ટ્રીએ રે બ્રેડબરીની કેટલીક પ્રારંભિક વાર્તાઓ સહિત કેટલીક કાલ્પનિક કથાઓ સાથે સામાન્ય જાસૂસી સાહિત્ય પણ છાપ્યું હતું. વિચિત્ર જોખમના તબક્કા દરમિયાન કવર 1936 સુધી વોલ્ટર એમ. બૌમ્હોફર દ્વારા દોરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં આંતરિક કલામાં એમોસ સેવેલનું યોગદાન હતું. બૌમ્હોફર પછી 1936 અને 1937ના મોટા ભાગના સમય માટે ટોમ લોવેલ અને પોલ ઓરબાન, ડેવિડ બર્જર અને રાલ્ફ કાર્લસન દ્વારા સેવેલનું સ્થાન લીધું હતું. ગ્રંથસૂચિ વિગતો ડાઇમ મિસ્ટ્રી મેગેઝિન પોપ્યુલર પબ્લિકેશન્સ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, અને ડિસેમ્બર 1932 અને ઓક્ટોબર 1950 વચ્ચે 159 અંકોનું નિર્માણ કર્યું હતું. તે તમામ મુદ્દાઓ માટે પલ્પ ફોર્મેટ હતું, જેમાં 128 અને 144 પૃષ્ઠોની વચ્ચે પૃષ્ઠની ગણતરી હતી. કિંમત 10 સેન્ટથી શરૂ થઈ, નવેમ્બર 1944માં વધીને 15 સેન્ટ, ડિસેમ્બર 1948માં વધીને 20 સેન્ટ અને અંતે ફેબ્રુઆરી 1950માં વધીને 25 સેન્ટ થઈ ગઈ. તેનું મૂળ શીર્ષક ડાઇમ મિસ્ટ્રી બુક મેગેઝિન હતું, જે જુલાઈ 1933માં ડાઇમ મિસ્ટ્રી મેગેઝિનમાં બદલાઈ ગયું. તે 1950 સુધી તે શીર્ષક હેઠળ રહી હતી જ્યારે તે તેના છેલ્લા પાંચ અંક માટે 15 મિસ્ટ્રી સ્ટોરીઝમાં બદલાઈ ગઈ હતી. વોલ્યુમ ક્રમાંકન નિયમિત હતું, જેમાં દરેક વોલ્યુમમાં ચાર મુદ્દાઓ હતા; અંતિમ અંક વોલ્યુમ 40, નંબર 3 હતો. તે માસિક સામયિક તરીકે શરૂ થયું હતું અને માર્ચ 1941 સુધી તે સમયપત્રક પર રહ્યું હતું, જેમાં માત્ર જૂન 1940નો અંક બાકાત રાખવામાં આવ્યો હતો. માર્ચ 1941થી સપ્ટેમ્બર 1947 સુધી તે દ્વિમાસિક હતું, સિવાય કે 1946માં માર્ચ અંકને બદલે ફેબ્રુઆરી અંક દેખાયો હતો. એક ટૂંકો માસિક ક્રમ સપ્ટેમ્બર 1947 થી ફેબ્રુઆરી 1948 સુધી ચાલ્યો હતો, ત્યારબાદ બીજો દ્વિમાસિક ક્રમ જે દોડના અંત સુધી ચાલ્યો હતો. સંપાદકોનો ક્રમ સારી રીતે દસ્તાવેજીકૃત નથી. પલ્પ ઇતિહાસકાર રોબર્ટ કેનેથ જોન્સે રોજર્સ ટેરિલને પ્રથમ સંપાદક તરીકે સૂચિબદ્ધ કર્યા છે, જેનું સંપાદન 1941માં ચાન્ડલર વ્હીપલને અને 1943માં લોરિંગ ડાઉસ્ટને સોંપવામાં આવ્યું હતું. તેમણે હેનરી સ્પેરીને સંપાદક તરીકે પણ સૂચિબદ્ધ કર્યા છે, જેમાં લિયોન બાયર્ન સહયોગી સંપાદક છે; તેઓ તારીખો આપતા નથી, પરંતુ નોંધે છે કે સ્પેરી અને બાયર્ન બંનેનું 1939માં અવસાન થયું હતું. ગ્રંથલેખક ફિલ સ્ટીફન્સન-પેને રોજર્સ ટેરિલ, હેનરી સ્પેરી, લિયોન બાયર્ન, ચાન્ડલર વ્હીપલ અને લોરિંગ ડાઉસ્ટ તરીકે સંપાદકોનો ક્રમ આપ્યો છે, પરંતુ સંક્રમણો માટે કોઈ તારીખો આપી નથી. વેનબર્ગે ટેરિલને ઓક્ટોબર 1933થી સપ્ટેમ્બર 1938 સુધીના તમામ વિચિત્ર જોખમી મુદ્દાઓના સંપાદક તરીકે સૂચિબદ્ધ કર્યા છે અને સ્પેરી અને ડાઉસ્ટને સહયોગી સંપાદકો તરીકે વર્ણવ્યા છે. ડિસેમ્બર 1942માં રાઈટર્સ ડાયજેસ્ટમાં પ્રકાશિત થયેલા એક લેખમાં જ્હોન બેન્ડરને ડાઇમ મિસ્ટ્રીના સંપાદક તરીકે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા, જેઓ સૈન્યમાં સેવા આપવા માટે ગયા હતા. ડાઇમ મિસ્ટ્રી એકત્ર કરી શકાય તેવું છે, જેમાં 2007 સુધીમાં શરતને આધારે 100 ડોલર કે તેથી વધુ કિંમતો વેચાઈ રહી છે. તેના સાથી શીર્ષકો, હોરર સ્ટોરીઝ અને ટેરર ટેલ્સ, સામાન્ય રીતે ઊંચા ભાવ આપે છે. નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો 1932 માં સ્થપાયેલ સામયિકો 1950 માં ન્યુ યોર્ક સિટી પલ્પ સામયિકોમાં પ્રકાશિત થયેલા સામયિકોમાં વિખેરાઈ ગયા 1932 ન્યુ યોર્ક સિટીમાં સંસ્થાઓ 1950 ન્યુ યોર્ક (રાજ્ય) માં વિખેરાઈ