Le Musée français
લે મ્યુઝી ફ્રાન્સીસ એ 1803 અને 1824 ની વચ્ચે પેરિસમાં ફેસિકલ્સમાં બહાર પાડવામાં આવેલી કોતરણીઓનું ફ્રેન્ચ પ્રકાશન છે. તેમાં ત્રણ ક્રમિક શીર્ષકો હતા, લે મ્યુઝી ફ્રાન્સીસ, લે મ્યુઝી નેપોલિયન અને લે મ્યુઝી રોયલ, અને આ યુગ દરમિયાન લૂવર ખાતેના સંગ્રહાલયમાં ચિત્રો અને શાસ્ત્રીય શિલ્પોના કુલ 504 મોટા-બંધારણની કોતરણીઓનો સમાવેશ થાય છે. મોટા ઇન-પોર્ટફોલિયો શીટ્સ પર છાપવામાં આવે છે અને લેટરપ્રેસમાં ભાષ્ય પાઠો અને પ્રસ્તાવના નિબંધો સાથે બહાર પાડવામાં આવે છે, તે સામાન્ય રીતે છ ગ્રંથોમાં બંધાયેલ હોય છે અને તેને પુસ્તકાલય સૂચિ અને ગણનાત્મક ગ્રંથસૂચિમાં બે અલગ પ્રકાશનો તરીકે ગણવામાં આવે છેઃ દા. ત., ધ રોયલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ (લંડન) ની પુસ્તકાલય સૂચિ-લે મ્યુઝી ફ્રાન્સીસ (4 વોલ્યુમો.) અને લે મ્યુઝી રોયલ (2 ભાગ). વ્યક્તિગત લિવ્રેઇઝન્સ (ફેસિકલ્સ) નો મુદ્દો 1812 સુધી પેરિસમાં પ્રિન્ટ માટે કાનૂની થાપણમાં નોંધવામાં આવ્યો છે (લે ડેપોટ લેગલ ડી લ 'એસ્ટામ્પે) આ પ્રોજેક્ટની શરૂઆત અને નિર્દેશન કોતરણી કરનાર પિયર-ફ્રાન્કોઇસ લોરેન્ટ દ્વારા 1809 સુધી તેમના સાસુની સહાય અને નાણાકીય સમર્થન સાથે કરવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે તે બંને મૃત્યુ પામ્યા હતા અને દિશા લોરેન્ટના પુત્ર હેનરીને આપવામાં આવી હતી, જે એક કોતરણી કરનાર પણ હતા. બોનાપાર્ટે વ્યક્તિગત રીતે હસ્તાક્ષર કરેલી સરકારી લોનનો લાભ ઉઠાવતા, પ્લેટની બીજી શ્રેણી સાથે નવું સબ્સ્ક્રિપ્શન 1812 માં નવા શીર્ષક, લે મ્યુઝી નેપોલિયન હેઠળ શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું. પ્રથમ ફ્રેન્ચ સામ્રાજ્યના પતન પછી તેનો મુદ્દો સ્થગિત કરવામાં આવ્યો હતો; અને જ્યારે તે 1817 માં ફરી શરૂ થયો, ત્યારે આ શીર્ષકને ત્રીજા દ્વારા બદલવામાં આવ્યું હતું, જે સંગ્રહાલયના નવા નામ, લે મ્યુઝી રોયલને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તેનું નિર્દેશન હેનરી લોરેન્ટ દ્વારા ચાલુ રાખવામાં આવ્યું હતું, જેમણે નવા રાજા લુઇસ XVIII પાસેથી સત્તાવાર નિમણૂક "ગ્રેવર ડુ કેબિનેટ ડુ રોઈ" પ્રાપ્ત કરી હતી. પ્રથમ શ્રેણી, લે મ્યુઝી ફ્રાન્કાઇસ શીર્ષક હેઠળ 1803 અને 1812 ની વચ્ચે 80 ફેશિકલ્સમાં બહાર પાડવામાં આવી હતી, જેમાં 4 પ્રસ્તાવના નિબંધો સાથે 343 બિનસંખ્યાવાળી પ્લેટો અને તેમની ટિપ્પણીઓ છે. બીજી શ્રેણી, જે સામાન્ય રીતે 1817માં તેને મળેલા શીર્ષક દ્વારા સંદર્ભિત છે, તેમાં 161 બિનસંખ્યાવાળી પ્લેટો, તેમની ટિપ્પણીઓ અને બે નિબંધો છે અને તે 1812 અને 1824ની વચ્ચે 40 ફેશિકલ્સમાં બહાર પાડવામાં આવી હતી. પ્લેટો ઘણીવાર તેમના કોતરણી કરનારાઓ દ્વારા સેલોન્સ ડુ લૂવર ખાતે વ્યક્તિગત કલાકૃતિઓ તરીકે પ્રદર્શિત કરવામાં આવતી હતી, પરંતુ સબ્સ્ક્રિપ્શન્સ સિવાય તેમને અલગથી વહેંચવામાં આવતી ન હતી. તેઓ કોતરણીની શૈલીઓની વિવિધતા દર્શાવે છે, જેમાં કોતરણી અને સ્ટિપલની સહાય સાથે અને વગર બુરિનનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જેમ કે ફોટોગ્રાફીની શોધ પહેલા વર્ણનાત્મક ચિત્ર, ચિત્રકામ અને લેન્ડસ્કેપ-અને શાસ્ત્રીય શિલ્પનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે આ સમયગાળામાં પ્રેક્ટિસ કરવામાં આવતી હતી. ભાષ્ય ગ્રંથો અને નિબંધો સિમોન-સેલેસ્ટિન ક્રોઝ-મેગ્નન (1806 સુધી), ટૌસસેન્ટ-બર્નાર્ડ એમેરિક-ડેવિડ (1806-1812 વચ્ચે), એન્નિઓ ક્વિરિનો વિસ્કોન્ટી (1818 માં તેમના મૃત્યુ સુધી 1806), ફ્રાન્કોઇસ ગિઝોટ (1812 અને 1824 ની વચ્ચે) અને ચાર્લ્સ લે કોમેટે ડી ક્લેરેક (1818 પછી) દ્વારા લખવામાં આવ્યા હતા. તે ક્રાંતિકારી સરકારો દ્વારા લૂવર ખાતે નવા સ્થાપિત સંગ્રહાલયમાં કાયમી પ્રદર્શન માટે જપ્ત કરાયેલા ચિત્રો અને શાસ્ત્રીય શિલ્પોના ચિત્રણને સમર્પિત ઘણા પ્રકાશનોમાંનું એક હતું. લે મ્યુઝી ફ્રાન્સીસ ખાસ કરીને તેના કોતરણીના વિશાળ પરિમાણ માટે આદરણીય હતું, જે કોતરણી કરનારની કળાની સચિત્ર સમૃદ્ધિના પ્રદર્શન માટે એક દુર્લભ પ્રસંગ પ્રદાન કરે છે; દરેકને પૂર્ણ થવા માટે મહિનાઓ અથવા ક્યારેક વર્ષોની જરૂર પડશે. સમગ્ર યુરોપમાંથી 150 થી વધુ કોતરણી કરનારાઓને તેમના ઉત્પાદનમાં નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં તેમની પેઢીના કેટલાક શ્રેષ્ઠ હાથ સહિત 60 થી વધુ ડ્રાફ્ટમેન દ્વારા પ્રારંભિક રેખાંકનોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. સત્તાવાર અખબાર, લે મોનિટુરમાં તેના દેખાવને તેના પોતાના અધિકારમાં એક મહત્વપૂર્ણ કલાત્મક સિદ્ધિ તરીકે આવકારવામાં આવ્યો હતો, જે કોતરણીની કળાની શરૂઆતથી જ કોઈપણ સમાન કાર્ય કરતાં જાહેર ધ્યાનને વધુ યોગ્ય છે. ત્યારબાદ ટૂંક સમયમાં મ્યુઝિયમના ડિરેક્ટર, વિવન્ટ ડેનને મ્યુઝી ફ્રાન્કીસની "સ્મારક ડેસ આર્ટ્સ" તરીકે પ્રશંસા કરી અને તેના સંગ્રહમાં કલાકૃતિઓ કોતરવા માટે મ્યુઝિયમના પોતાના સત્તાવાર કાર્યક્રમનો અંત આણ્યો. સરકારી અહેવાલોમાં, તેમજ અખબારી સમીક્ષાઓમાં, તેની તૈયારીને ફ્રાન્સમાં બુરિન કોતરણીની પ્રથાને એકલા હાથે પુનર્જીવિત કરવાનો અને કલા અને રાષ્ટ્રીય વાણિજ્યની પ્રગતિ માટે મહત્વપૂર્ણ માનવામાં આવતી કુશળતાના વિકાસને પ્રોત્સાહન આપવા માટે "એક મહાન શાળા" નો સ્રોત બનવાનો શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતોઃ માહિતીના પ્રસારણ, કલાત્મક પ્રેરણા અને સ્મારક માટે યોગ્ય રીતે પ્રિન્ટના માધ્યમથી અત્યંત પ્રતિષ્ઠિત કલા કૃતિઓના ગુણોનું અનુકરણ. ગ્રંથસૂચિ સાહિત્યમાં તેને સામાન્ય રીતે "સંગ્રહ ભવ્ય" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. બ્રુનેટના સંગ્રહમાં મોટા બંધારણની તુલનાત્મક માત્રા ધરાવતી કોઈ કૃતિ નથી, સંપૂર્ણ રીતે સાકાર પ્રજનન કોતરણી છે; અને એક્સપોઝિશન ડી 1806 અને એક્સપોઝિશન ડી 1819 ના સત્તાવાર જ્યુરીઓ અનુસાર, અમલની ગુણવત્તા "સંપૂર્ણ" હતી. ઉત્પાદન એક વ્યાવસાયિક સાહસ તરીકે હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું, આ પ્રકાશન તેના રાષ્ટ્રીય મહત્વ હોવા છતાં, તેના લાંબા ઇતિહાસ દરમિયાન ખાનગી હાથમાં રહ્યું હતું. આ "બિનસત્તાવાર" સ્થિતિએ હિંસક રાજકીય અસ્થિરતા અને યુદ્ધના યુગ દરમિયાન તેના નિર્માણને સક્ષમ બનાવ્યું, અને તેણે સરકારી આશ્રય અને પુરસ્કારોની જરૂરી રાજકીય તપાસ વિના વિવિધ રાષ્ટ્રીયતાના કલાકારોને નોંધપાત્ર ખર્ચના સેંકડો કમિશનના વહીવટની સુવિધા આપી. લોરેન્ટે શરૂઆતમાં 1790 માં શાહી ખજાનામાં ખર્ચ કર્યા વિના, લુઇસ સોળમાના ચિત્રો, શાસ્ત્રીય શિલ્પ અને રેખાંકનોના સંગ્રહને કોતરવાની અધિકૃતતાની વિનંતીમાં તેમના પ્રોજેક્ટનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો. તેમનો વિચાર સિત્તેર વર્ષ અગાઉના પ્રખ્યાત રેક્વેલ ક્રોઝાટ પર આધારિત હતો; પરંતુ સત્તાવાર નીતિએ હવે આ વિશેષાધિકાર રોયલ એકેડેમી ઓફ પેઈન્ટીંગ એન્ડ સ્કલ્પચરના અનુચર માટે અનામત રાખ્યો હતો, જે ફ્રેન્ચ ક્રાંતિની ઘટનાઓને કારણે ઉથલપાથલમાં હતી. લોરેન્ટે આંતરરાષ્ટ્રીય વિતરણ માટે વ્યાપારી નેટવર્કની સાથે ત્રીસ કોતરણી કરનારાઓ અને "મોટી સંખ્યામાં" ડ્રાફ્ટમેનની રોજગારી માટે ભંડોળ હોવાનો દાવો કર્યો હતો. એક વર્ષ પછી ઓગસ્ટ 1791 માં-સંગ્રહાલયના ઉદઘાટનના બે વર્ષ પહેલાં-તેમણે આગળ વધવાની પરવાનગી મેળવી અને 4 મહિનાની અંદર રાજાને પ્રારંભિક રેખાંકનો બતાવવામાં સક્ષમ થયા; કોતરણી માટેના મુઠ્ઠીભર કરારો આ અને તે પછીના વર્ષથી જાણીતા છે, અને એક કોતરણી 1793 ના સલૂનમાં જાહેરમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. રાજકીય વિવાદ હોવા છતાં, કન્વેન્શન, ડિરેક્ટોરેટ અને કોન્સ્યુલેટના શાસન દ્વારા તેમની અધિકૃતતાનું નવીકરણ કરવામાં આવ્યું હતું; અને મ્યુઝિયમના સંગ્રહોની કોતરણી માટે રાજ્યના એકાધિકારની દરખાસ્ત સામે સેબેસ્ટિયન મર્સીયર કરતાં ઓછા અવાજ દ્વારા તેનો કાયદાકીય રીતે બચાવ કરવામાં આવ્યો હતો. 1802માં રોબિલાર્ડ-પેરોનવિલે સાથેના જોડાણ સમયે, લોરેન્ટ 50,000 ફ્રાન્કના મૂલ્યના કોતરણી અને પ્રારંભિક રેખાંકનોના પ્રોજેક્ટમાં યોગદાન આપવા સક્ષમ હતા; પરંતુ આ નોંધપાત્ર રોકાણ કાગળ, છાપકામ, લેટરપ્રેસ વગેરેના વધારાના ખર્ચને ધ્યાનમાં લીધા વિના, લે મ્યુઝી ફ્રાન્કીસની પ્રથમ શ્રેણીના 343 કોતરણીઓના ઉત્પાદન માટે આખરે જે જરૂરી હતું તેના માત્ર 20 ટકા હતું. તેની પૂર્ણતાના ઘણા સમય પહેલા, પ્રકાશનની બીજી શ્રેણીને રોકાણકાર અને બેન્કર ફ્રાન્કોઇસ પરગેઝ સાથે 1807ના કરારમાં કાયદેસર રીતે સ્વતંત્ર એકમ તરીકે સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. એપ્રિલ 1812માં બોનાપાર્ટે તેના પ્રકાશનના સમર્થનમાં મોટા પાયે લોન આપવાના હુકમની તારીખ સુધીમાં બીજી શ્રેણીના સૌથી પહેલા દેખાતા ફેસિકલ્સની તકતીઓ પહેલેથી જ પૂર્ણ થઈ ગઈ હશે અથવા લગભગ પૂર્ણ થઈ ગઈ હશે. 1816માં લોરેન્ટ અને કંપનીના લાભ માટે આ જવાબદારીને નાબૂદ કરવા માટે લુઇસ XVIIIનો કાયદો પણ એટલો જ ઉદાર હતો, જેણે 1824માં 2 ગ્રંથોમાં પૂર્ણ થાય ત્યાં સુધી સબ્સ્ક્રિપ્શન ફરી શરૂ કરવાની મંજૂરી આપી હતી. હેનરી લોરેન્ટને સંબોધવામાં આવેલી અને મોનિટુરમાં પ્રકાશિત નોંધ અનુસાર, આ પ્રકારના પ્રયાસોને પ્રોત્સાહન આપીને તેમના રાજવંશની સાંસ્કૃતિક પ્રતિષ્ઠાને પુનઃસ્થાપિત કરવાની નવી રાજાની ખુશી હતી, જે તેમના ભાઈ લુઇસ સોળમાના શાસન હેઠળ શરૂ કરવામાં આવ્યા હતા; આ સંદેશ રાજાના ફર્સ્ટ જેન્ટલમેન દ્વારા આપવામાં આવ્યો હતો, જે હકીકતમાં 1790માં પ્રકાશનના પ્રારંભિક સમર્થકોમાંના એકના પુત્ર હતા. રાજાનું દાન વધુ નોંધપાત્ર છે કારણ કે 1816માં પ્રકાશનની રાહ જોઈ રહેલી ઘણી કોતરણીઓમાં એવી કલાકૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી હતી જે હવે સંગ્રહાલયનો ભાગ નહોતી પરંતુ પ્રથમ સામ્રાજ્યના પતન પછી તેમના ભૂતપૂર્વ માલિકોને પરત કરવામાં આવી હતી. તેથી આ પ્રકાશન સમકાલીન કલાત્મક ઉત્કૃષ્ટ કૃતિઓને યાદ કરે છે, જે હવે ફ્રાન્સ સામે હારી ગઇ હતી, તેની કોતરણી ઊંડી પ્રશંસાનો વિષય બની રહી હતી, જેની તેમની પ્રસ્તુતિની વફાદારી હવે કલાની "શોધ" તરીકે તેના પોતાના ખાતર પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. પ્લેટ્સની પુનઃ-આવૃત્તિઓ કોતરણીની પ્લેટો પુનઃમુદ્રણને આધિન હતી, સંપૂર્ણ સમૂહો તરીકે સંકલિત રીતે, અને વ્યક્તિગત રીતે અલગથી પ્રકાશિત કોતરણી તરીકે, બે સબ્સ્ક્રિપ્શન્સ પૂર્ણ થયા પછી ઘણા પ્રસંગોએ. હકીકતમાં, એવા પુરાવા છે કે પ્રખ્યાત ચિત્રો અને શિલ્પોની રજૂઆત માટે તેમની વેચાણપાત્ર અપીલ આ હેતુ માટે ફોટોગ્રાફીના ઐતિહાસિક વિકાસથી ઘણી આગળ ટકી રહી હતી, જે સૂચવે છે કે આ છબીઓએ ઓગણીસમી સદી દરમિયાન આ ચોક્કસ ચિત્રો અને શિલ્પોની પ્રતિષ્ઠા અને અભ્યાસમાં અને પછીના યુગની કલા ઐતિહાસિક સિદ્ધાંતમાં નોંધપાત્ર યોગદાન આપ્યું હશે. જો કે, કોતરણીઓના સામાન્ય રીતે સ્વીકૃત, વ્યવસ્થિત રેકોર્ડ વિના, તેમની છાપની ઓળખ સરળ નથીઃ પ્લેટોમાં સંખ્યા જેવા સિંડેટિક સંકેતોનો અભાવ છે, અને તેમના વિષયોના શીર્ષકો અને તેમના કલાકારોના નામો સિવાય કોઈ લેબલિંગ નથી. બીજી શ્રેણીની તમામ 161 કોતરણી કરેલી પ્લેટ, મ્યુઝી રોયલ, માર્ચ 1824માં હરાજીમાં એક જ જથ્થામાં વેચવામાં આવી હતી, જેને પેરિસના પુસ્તક પ્રકાશક જ્યુલ્સ રેનોઉર્ડે ખરીદી હતી. પ્રથમ શ્રેણીની જાહેરાત 1812થી રોબિલાર્ડ-પેરોનવિલેના વંશજો દ્વારા પૂર્ણ વોલ્યુમોમાં વેચાણ માટે કરવામાં આવી હતી, અને તેની પ્લેટના ફંડ્સની જાહેરાત 1826માં લે મોનિટુરમાં વેચાણ માટે કરવામાં આવી હતી, જે 1829માં નવી આવૃત્તિમાં પુનઃમુદ્રિત કરવામાં આવી હતી, જે પેરિસમાં અંગ્રેજી બુકસ્ટોર, એ. અને ડબલ્યુ. ગેલીગની દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં એક નવું શીર્ષક પૃષ્ઠ અને "સૌથી સુંદર ચિત્રો અને શિલ્પો" ના સંદર્ભમાં સુધારેલ ઉપશીર્ષક હતું, જે "અસ્તિત્વમાં છે એયુ લૌવર અવંત 1815" (એટલે કે, જે 1815 પહેલા લૂવરમાં અસ્તિત્વમાં હતું). એક અમેરિકન કલા પ્રકાશક, શિયરજાશબ સ્પૂનરે દાવો કર્યો હતો કે તેણે 1846માં લંડનમાં બંને શ્રેણીની તમામ પ્લેટ ઉત્તર અમેરિકાની પુનઃ-આવૃત્તિના ઉદ્દેશ સાથે ખરીદી હતી, પરંતુ આવૃત્તિ થઈ ન હતી. બે સંયુક્ત શ્રેણીઓને 1853માં લૂવર મ્યુઝિયમના ચાલ્કોગ્રાફીને અને ફરીથી 1854માં પેરિસિયન પ્રિન્ટર, સોવેની એજન્સી દ્વારા વેચાણ માટે રજૂ કરવામાં આવી હતી. દસ વર્ષ પછી, 4 જુલાઈ, 1865ના રોજ, પ્રિન્ટર ચાર્લ્સ ચાર્ડન લ 'એને કાયદેસરની ડિપોઝિટ દાખલ કરી, જેમ કે કાયદા દ્વારા જરૂરી હતું, અલગથી બર્વિકની કોતરણીની નવી આવૃત્તિઓ પ્રકાશિત કરી "લાઓકોન", ગિરૌડેટની "સેન્ટોર", જે. જે. એવરિલ ફિલ્સ "યુટેર્પે" ગ્રેન્જર દ્વારા ચિત્રકામ પછી, લૌજિયરની "લે ટિબ્રે", ગ્રેન્જર પછી પણ, અને લૌજિયરની "વેનિસ એક્રોપી ડુ વેટિકન"-તમામ શાસ્ત્રીય શિલ્પો, જે વેપારી ડેનલોસ લ' એને દ્વારા પેરિસમાં રજૂ થવાની હતી; અને પછીના પાંચ વર્ષોમાં 1870 સુધી, સમાન ફાઇલિંગ્સમાંથી સેંકડો સમાન સૂચિઓ મળી. જો કે, દસ વર્ષ પછી અંતિમ સામૂહિક આવૃત્તિ રેકોર્ડ કરવામાં આવી છે, જે પેરિસમાં ફેલિક્સ હર્મેટ દ્વારા શીર્ષક સાથે છાપવામાં આવી છેઃ મ્યુઝી (લે) ડુ લૂવર. વિવિધ શાળાઓના ચિત્રકામ અને શિલ્પના મહાન વિદ્વાનો પછી સૌથી પ્રખ્યાત સમકાલિન લોકો દ્વારા બુરિન સાથે કોતરવામાં આવેલી 500 તકતીઓનો સંગ્રહ). એક સમયે આ કોતરણીઓથી પ્રેરિત સન્માનની વધુ નોંધપાત્ર બાબત એ છે કે 1863નું પ્રકાશન જેમાં જીએન લેપ્લેન્ચે દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલી મ્યુઝી ફ્રાન્કાઇઝની કોતરણીની નકલની "ફોટોગ્રાફિક પ્રજનન" નો સમાવેશ થાય છે, કારણ કે મૂળ ખૂબ મૂલ્યવાન અને દુર્લભ બની ગયું હતું. સંદર્ભો 19મી સદીના પ્રકાશનો 19મી સદીના કોતરણી લેટરપ્રેસ પ્રિન્ટિંગ ફ્રેન્ચ સાહિત્ય લૂવર