Video Gallery SCAN
વિડિયો ગેલેરી SCAN એ પ્રથમ જાપાનીઝ આર્ટ ગેલેરી હતી જે ખાસ કરીને વિડિયો આર્ટના પ્રદર્શન, જાળવણી અને પ્રોત્સાહન માટે સમર્પિત હતી. મહિલા પ્રદર્શન કલાકાર અને ધુમ્મસ શિલ્પકાર ફુજિકો નાકાયા દ્વારા 1980 માં સ્થપાયેલ, SCAN એ ટોક્યોના હારાજુકુ પડોશમાં સ્થિત એક સ્વતંત્ર, કલાકાર સંચાલિત સંસ્થા હતી. કદમાં નાનું હોવા છતાં, ગેલેરી એક બહુઉદ્દેશીય જગ્યા હતી જેની સેવાઓમાં વિડિયો વિતરણ સેવા, વિડિયો આર્કાઇવ અને લાઇબ્રેરી, સ્ક્રિનિંગ સ્ટુડિયો અને પ્રદર્શન વિસ્તારનો સમાવેશ થતો હતો. એસ. સી. એ. એન. ના સ્થાપક અને ક્યુરેટર તરીકે, નકાયા એવા ઘણા કલાકારોમાંના એક હતા જેમણે નિયમિતપણે એકલ પ્રદર્શનોમાં તેમની વિડિયો આર્ટ દર્શાવી હતી. ગેલેરીના ક્યુરેટર કેઇકો સેઈના જણાવ્યા અનુસાર, SCANનું ધ્યેય "કલા, ટેલિવિઝન અને ફિલ્મના ક્ષેત્રમાં વિડિયો આર્ટનો દરજ્જો વધારવાનો હતો". વિડિયો ગેલેરી SCANનો પાયો 1980ના દાયકામાં વિડિયો ટેકનોલોજીની પરિપક્વતા અને વિવેચક અકીરા અસાદા દ્વારા જાપાનમાં પોસ્ટમોર્ડનિઝમની રજૂઆત સાથે સુસંગત હતો. પરિણામે, સમકાલીન કલામાં આ ફેરફારોએ SCAN ને વિડિયો આર્ટના તકનીકી અને સૌંદર્યલક્ષી ગુણોને ફિલ્મ અને ટેલિવિઝનની કલાત્મક ગુણવત્તા સાથે વ્યવહાર્ય ફાઇન આર્ટ્સ માધ્યમ તરીકે સરખાવવા માટે મજબૂર કર્યા. ટોક્યો સંગ્રહાલયો, ગેલેરીઓ અને યુનિવર્સિટીઓએ વિડિયો આર્ટનું પ્રદર્શન કર્યું ન હતું કે તેમના સંગ્રહમાં કોઈ વિડિયોવર્ક ન હોવાથી, SCAN એ પોતાને એક કેન્દ્ર તરીકે માર્કેટિંગ કર્યું હતું જે જાપાનની અંદર અને વિદેશના વિડિયો કલાકારોને પ્રોત્સાહન આપી શકે. તેની બાર વર્ષની દોડ દરમિયાન, ગેલેરીએ સમગ્ર દેશ, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ, યુરોપ અને ઓસ્ટ્રેલિયાના કલાકારોની વિવિધતાનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. તેમની પહોંચ વધારવા અને વધારાના ભંડોળને સુરક્ષિત કરવા માટે, SCAN એ પછીથી સંલગ્ન સંસ્થાઓ સાથે કેટલાક વીડિયો ઉત્સવો, મલ્ટીમીડિયા કાર્યક્રમો અને પ્રદર્શનોનું આયોજન કર્યું હતું. ઓરિજિન્સ (1966-1979) નકાયાની અગાઉના દાયકાઓની કલાત્મક કારકિર્દીએ ઝડપથી વિકસતા વીડિયો આર્ટ માધ્યમ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતી એક ગેલેરી શરૂ કરવાના તેમના નિર્ણયને પ્રભાવિત કર્યો. 1966માં, નકાયા કલા અને ટેકનોલોજીના પ્રયોગો (ઇ. એ. ટી.) માં જોડાયા હતા. ), એક સામૂહિક જેણે દ્રશ્ય કલાકારો અને ઇજનેરો વચ્ચે સર્જનાત્મક સહયોગને પ્રોત્સાહન આપ્યું. સામૂહિકમાં નકાયાની સંડોવણીએ તેણીને કલાત્મક પ્રોજેક્ટ્સમાં નવી વિકસિત વિડિયો તકનીકોના મિશ્રણથી ખુલ્લી પાડી. જેમ જેમ જાપાનના અવંત-ગાર્ડે સમુદાયોમાં વિડિયો આર્ટને વેગ મળવાનું શરૂ થયું તેમ, નકાયા 1972 થી 1970 ના દાયકાના મધ્ય સુધી સામૂહિક વિડિયો હિરોબાના સ્થાપક સભ્ય બન્યા. વીડિયો હિરોબાનો ઉદ્દેશ ઇ. એ. ટી. થી અલગ માર્ગ અપનાવ્યો હતો. કારણ કે સભ્યો માત્ર કલાત્મક કાર્યોને બદલે જાહેર સંદેશાવ્યવહાર માટેના સાધન તરીકે સેવા આપવા માટે વિડિયો ટેકનોલોજીની ક્ષમતાના સંશોધનમાં વધુ રસ ધરાવતા હતા. વૈકલ્પિક માધ્યમોના નિર્માણથી નકાયાને અવલોકનના સ્વરૂપ તરીકે વીડિયોનો ઉપયોગ કરવાની પ્રેરણા મળી. વીડિયો હિરોબામાં તેમની સંડોવણી સાથે, નકાયાએ માઇકલ શેમ્બર્ગના 1971 ના મૂળ લખાણ ગ્યુરિલા ટેલિવિઝનને વાંચ્યા પછી વીડિયો આર્ટમાં તેમનો રસ વધાર્યો. શેમબર્ગે પ્રસારણ ટેલિવિઝનની ટીકા કરી હતી અને વૈકલ્પિક વિડિયોની હિમાયત કરી હતી. તેઓ વિડિયો આર્ટની કાયદેસરતા અંગેના શેમ્બર્ગના વલણ સાથે સંમત થયા હતા અને તેમણે ટૂંક સમયમાં 1974માં તેમના પુસ્તકનો જાપાની અનુવાદ પ્રકાશિત કર્યો હતો. આજે, નકાયા અને અન્ય જાપાની કલાકારો આ લખાણને વીડિયો આર્ટના "બાઇબલ" તરીકે બિરદાવે છે. કલા ઇતિહાસકારોનું માનવું છે કે વીડિયો આર્ટ નેટવર્ક માટે ગુરિલ્લા ટેલિવિઝનનો ટેકો વીડિયો ગેલેરી SCAN ખોલવાના નકાયાના નિર્ણય માટે અંતર્ગત પ્રેરણાઓમાંની એક હતી. જો કે, નકાયાનું કાર્ય માત્ર વિડિયો આર્ટ પર કેન્દ્રિત નહોતું; તેણીએ વારંવાર વિડિયો આર્ટને અન્ય માધ્યમો સાથે ભેળવી દીધી અને વિવિધ સર્જનાત્મક શાખાઓના વ્યક્તિઓ સાથે ભાગીદારી કરી. 1980માં, નકાયાએ ત્રિશા બ્રાઉનની કોરિયોગ્રાફ કરેલી ઓપલ લૂપ/ક્લાઉડ ઇન્સ્ટોલેશન માટે વિઝ્યુઅલ ડિઝાઇનમાં તેના સિગ્નેચર ધુમ્મસના શિલ્પોનો સમાવેશ કર્યો હતો. તે જ વર્ષે, અમેરિકન વિડિયો કલાકાર બિલ વિઓલાએ કાવાજી-ઓન્સેન, તોચિગીમાં પ્રકાશ, ધ્વનિ અને ધુમ્મસના મહોત્સવમાં તેમના ધુમ્મસના શિલ્પ કાવાજી માટે નકાયા સાથે સહયોગ કર્યો હતો. વિડિયો ગેલેરી SCAN (1980-1992) 1970 ના દાયકાના અંત અને 1980 ના દાયકાની શરૂઆત સુધીમાં, ટોક્યોમાં મોટાભાગના સંગ્રહાલયો, ગેલેરીઓ અને યુનિવર્સિટીઓએ કોઈપણ પ્રકારની વિડિયો આર્ટનું પ્રદર્શન કર્યું ન હતું. સમકાલીન કલા માટે નાણાકીય સહાયનો અભાવ-ખાસ કરીને વિડિયો અને મીડિયા વર્ક-એક પ્રણાલીગત મુદ્દો હતો જેણે જાપાનમાં વિડિયો આર્ટની અદૃશ્યતાને વધુ જટિલ બનાવી હતી. 1980 માં, નકાયાએ ટોક્યોના ખળભળાટભર્યા હરાજુકુ પડોશમાં એક ગેલેરી ખરીદવા માટે પોતાના પૈસાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વિડિયો ગેલેરી SCAN ગ્રીનલેન્ડ હારાજુકુ નામની ઈમારતના ગ્રાઉન્ડ ફ્લોર પર સ્થિત હતી, અને તે તે જગ્યા પણ હતી જ્યાં નકાયા રહેતા અને કામ કરતા હતા. ગેલેરીની જગ્યા પોતે એક નાનો, એક ઓરડાનો વિસ્તાર હતો, જેના પરિમાણો અંદાજિત હતા. SCANના નામની કલ્પના વિડિયો કલાકાર અને નકાયાના નજીકના મિત્ર બિલ વિઓલા દ્વારા કરવામાં આવી હતી, જેમણે ટિપ્પણી કરી હતી કે શીર્ષક વિડિયો મોનિટર પર સ્કેન રેખાઓના દેખાવને ઉજાગર કરે છે, અને તે વિડિયો અને મીડિયા આર્ટવર્ક પર ગેલેરીનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. ત્યારબાદ, બિલ વાયોલાઃ સિલેક્ટેડ વર્ક 1976-1980 (એપ્રિલ 1980-ઓક્ટોબર 1980) SCAN ખાતે યોજાયેલા પ્રથમ એકલ પ્રદર્શનોમાંનું એક બન્યું. જાપાનમાં વિડિયો આર્ટનું પ્રદર્શન કરનારી એકમાત્ર કલા સંસ્થા તરીકેની તેની અનન્ય સ્થિતિ ઉપરાંત, SCAN સંપૂર્ણપણે મહિલા સંચાલિત સંસ્થા હતી. નકાયાએ ગેલેરીમાં કલાત્મક અને ક્યુરેટોરિયલ બંને ભૂમિકાઓમાં કામ કર્યું હતું, અને તેમણે SCANના કાર્યકાળ દરમિયાન બે મહિલા ક્યુરેટરોની ભરતી કરી હતી. ક્યુરેટર અને મીડિયા એક્ટિવિસ્ટ કેઇકો સેઈ 1983 થી 1987 સુધી SCANમાં કાર્યરત હતા અને બાદમાં વીડિયો કલાકારોએ સામ્યવાદી-નિયંત્રિત કેન્દ્રોમાં સ્વતંત્ર સર્જનાત્મક અભિવ્યક્તિનો ઉપયોગ કેવી રીતે કર્યો તેનો અભ્યાસ કરવા માટે પૂર્વીય યુરોપ ગયા હતા. સંગીતશાસ્ત્રી કેઇકો તમાકીએ 1988માં સેઇનું પદ સંભાળ્યું હતું અને 1992માં તે બંધ ન થાય ત્યાં સુધી તે ગેલેરી સાથે રહ્યા હતા. જ્યારે SCAN ની કામગીરી એક દાયકાથી થોડી વધુ સમયથી અસ્તિત્વમાં હતી, ત્યારે તેણે જાપાનીઝ વિડિયો આર્ટ ચળવળને પુનર્જીવિત કરી અને સ્થાનિક અને આંતરરાષ્ટ્રીય વિડિયો આર્ટ નેટવર્કને પ્રોત્સાહન આપ્યું જેણે યુવાન વિડિયો અને મીડિયા કલાકારોની કારકિર્દી શરૂ કરી, અને તેમને વિશ્વ વિખ્યાત બહુશાખાકીય સર્જનાત્મકતાઓના રોસ્ટર સાથે જોડ્યા. જો કે, 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ડિજિટલ કલા અને તકનીકીના વિકાસને કારણે સંગ્રહાલય અને ગેલેરી પ્રદર્શનોમાં વધારો થયો જેણે SCAN ની પ્રવૃત્તિઓને હરીફાઈ કરી અને 1992 માં તેને બંધ કરવામાં ફાળો આપ્યો. સફળતા SCANની સફળતા અને વૈશ્વિક સમકાલીન કલામાં લાંબા સમયથી ચાલતા પ્રભાવ પાછળના કારણો ઘણા છે. SCANની સ્થાપના સમયે, નકાયા 47 વર્ષના હતા અને જાપાનના કલા સમુદાયમાં પહેલેથી જ જાણીતા વ્યક્તિ હતા. પરિણામે, જાપાનીઝ અને અમેરિકન કલામાં તેમની સંડોવણી 1950 ના દાયકાના મધ્યથી અંત સુધી વિસ્તરી હતી, જેના કારણે અગ્રણી કલાકારો (રોબર્ટ રૌશેનબર્ગ, બિલ વિઓલા, હકુડો કોબયાશી), સંસ્થાઓ (ઇલેક્ટ્રોનિક આર્ટ્સ ઇન્ટરમિક્સ અને મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યૂયોર્ક) અને સામૂહિક (ઇ. એ. ટી.) સાથે ઉત્પાદક વ્યાવસાયિક સંબંધો તરફ દોરી ગયા હતા. અને વિડિયો હિરોબા). નકાયાએ તેમની કલાત્મક/ક્યુરેટોરિયલ દ્રષ્ટિને વ્યૂહાત્મક માર્કેટિંગ સાથે જોડી. તેમણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ, કેનેડા, યુરોપ અને ઓસ્ટ્રેલિયાના મુખ્ય સમકાલીન કલા કેન્દ્રોમાં વિદેશમાં વિડિયો કલાકારો સાથે જાપાની વિડિયો આર્ટ દ્રશ્યને જોડવા માટે એક સાંઠગાંઠ તરીકે કામ કરવા માટે વિડિયો ગેલેરી SCAN નો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમણે SCANના પ્રદર્શનોમાં ભાગ લેવા માટે બહુવિધ આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારોની ખરીદી કરી હતી અને ગેલેરીની વિડિયો લાઇબ્રેરીમાં તેમની કૃતિઓનો સમાવેશ કર્યો હતો, જેમ કે ઓસ્ટ્રેલિયન પીટર કેલાસ અને અમેરિકન ગેરી હિલ (જેનું SCAN સાથે જોડાણ Japan-U.S. આર્ટિસ્ટ્સ એક્સચેન્જ ફેલોશિપમાં તેમની સંડોવણી સાથે થયું હતું). ઓસ્ટ્રેલિયન વિડિયો આર્ટ દ્રશ્ય સાથે SCANના સંબંધો ખાસ કરીને ફળદાયી રહ્યા હતા કારણ કે 1970ના દાયકાના અંતમાં અને 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં જાપાન અને ઓસ્ટ્રેલિયા વચ્ચેના સાંસ્કૃતિક સંબંધોને મજબૂત કરવામાં આવ્યા હતા. જાપાન-ઓસ્ટ્રેલિયા કલા અને સાંસ્કૃતિક વિનિમય સમિતિએ સ્થાનિક ગેલેરી માલિકો સાથે ભાગીદારીમાં પ્રદર્શનો દ્વારા બંને દેશોના કલાકારોની જાહેર રજૂઆતમાં વધારો કર્યો. SCAN એ આ સાહસમાં ભાગ લીધો હતો અને તેમના અભૂતપૂર્વ કન્ટિનમ '83, ઓસ્ટ્રેલિયન આર્ટિસ્ટ્સ ઇન જાપાન (1983) નું આયોજન કર્યું હતું જેમાં 7 ઓસ્ટ્રેલિયન કલાકારોએ તેમના વીડિયો અને મીડિયા વર્કનું પ્રદર્શન કર્યું હતું; SCANના પ્રદર્શકોમાંના એક અને શોના ક્યુરેટર પીટર કાલાસ, પાછળથી SCANના ભાવિ વીડિયો ઉત્સવો માટે જ્યુરી તરીકે સેવા આપી હતી. હારાજુકુમાં દૈનિક પગપાળા અવરજવરને ધ્યાનમાં રાખીને, પ્રદર્શન અત્યંત લોકપ્રિય સાબિત થયું અને તે જાપાનમાં સમકાલીન ઓસ્ટ્રેલિયન કલાનું પ્રથમ મોટું પ્રદર્શન હતું. 1980 ના દાયકાના મોટાભાગના સમય માટે, વિડિયો ગેલેરી SCAN એ જાપાનમાં પ્રથમ અને એકમાત્ર સંસ્થા તરીકે તેનો દરજ્જો જાળવી રાખ્યો-કોઈપણ સંગ્રહાલય અને ગેલેરીમાંથી-વિડિયો આર્ટનું પ્રદર્શન કરવા માટે. પશ્ચિમી કલા વિશ્વએ SCANની નોંધ લીધી અને કલા માધ્યમો અને પ્રકાશનોમાં તેની મૌલિકતાને પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું; બાર્બરા જે. લંડન, એક અમેરિકન ક્યુરેટર અને મીડિયા/સાઉન્ડ આર્ટ નિષ્ણાત, ખાસ કરીને જાપાનીઝ વિડિયો આર્ટના વિકાસ અને શુદ્ધિકરણમાં SCAN દ્વારા ભજવવામાં આવેલી ભૂમિકાથી પ્રભાવિત થયા હતા. એસ. સી. એ. એન. નું પ્રોગ્રામિંગ માત્ર વિડિયો અને મીડિયા આર્ટના પ્રદર્શન સુધી મર્યાદિત નહોતું. તે બહુવિધ સેવાઓ પણ પ્રદાન કરે છે જેનો હેતુ વિડિયો આર્ટને સાચવવાનો, લોકોને તેના મહત્વ વિશે શિક્ષિત કરવાનો અને વિડિયો કલાકારોને તેમની કૃતિઓનું સંપાદન અને સર્જન કરવાની મંજૂરી આપવાનો છે. એક્ઝિબિશન ગેલેરી સ્પેસ વિડિયો ગેલેરી SCAN એ જાપાનીઝ અને આંતરરાષ્ટ્રીય કલાકારો બંને દ્વારા વિડિયો અને મીડિયા કાર્યોનું પ્રદર્શન કર્યું હતું. દર વર્ષે બે પ્રકારના પ્રદર્શનો યોજાતા હતા, ફોકસ અને સ્કેન ઓપન. ફોકસ પ્રદર્શનો 1980 થી 1988 સુધી એક વર્ષમાં સરેરાશ બે થી ચાર શો કરતા હતા. તેમાં સામાન્ય રીતે જાપાન અને વિદેશના જાણીતા કલાકારોની કૃતિઓ દર્શાવવામાં આવતી હતી. SCAN ઓપન શો ખુલ્લા કોલ પ્રદર્શનો હતા જે 1980 થી 1992 સુધી દર વર્ષે એકથી બે વખત યોજાતા હતા અને ખાસ કરીને સમગ્ર જાપાનમાંથી નવા આવતા વિડિયો કલાકારોને આકર્ષવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા. અન્ય આર્ટ ગેલેરીઓથી વિપરીત, મુલાકાતીઓએ વ્યક્તિગત પ્રદર્શનો માટે વીડિયો જોવા માટે ફી ચૂકવવી પડતી હતી. ઘણા વર્ષો સુધી, આ SCAN માટે આવકનો મુખ્ય સ્રોત હતો. આ પ્રકારની પ્રવેશ નીતિ વ્યાપારી ગેલેરી કરતાં પ્રમાણભૂત કલા સંગ્રહાલય સાથે વધુ નજીકથી જોડાયેલી છે. વિડિયો વિતરણ અને ટેપ લાઈબ્રેરી SCAN એ જાપાનીઝ અને આંતરરાષ્ટ્રીય વિડિયો કલાકારોની સેંકડો વિડિયો ટેપ સંગ્રહિત કરી હતી. બેવડા વિડિયો આર્ટ સ્ટોર અને ધિરાણ પુસ્તકાલય તરીકે, વીડિયો નિયમિતપણે જાપાનીઝ સંગ્રહાલયો, ગેલેરીઓ અને યુનિવર્સિટીઓને વેચવામાં અને ભાડે આપવામાં આવતા હતા. વિડિયો આર્ટને હજુ સુધી સમકાલીન કલાનો અભિન્ન ઘટક માનવામાં આવતો ન હતો અને ન તો તેને પૂરતા પ્રમાણમાં વિદ્વતાપૂર્ણ ધ્યાન આપવામાં આવતું હતું, ટેપ લાઇબ્રેરીએ વિડિયો આર્ટના ઐતિહાસિક વિકાસ અને વર્તમાન વલણોને સંગ્રહિત કરવામાં મદદ કરી હતી. SCANનું આ પાસું વિડિયો અને મીડિયા આર્ટ બિન-નફાકારક ઇલેક્ટ્રોનિક આર્ટ્સ ઇન્ટરમિક્સના સહયોગથી પૂર્ણ થયું હતું. એડિટિંગ રૂમ વિડિયો કલાકારોને તેમના સર્જનાત્મક પ્રોજેક્ટ્સ સાથે સંપાદન અને પ્રયોગ કરવા માટે SCAN ના ઉપલબ્ધ વિડિયો રેકોર્ડિંગ અને અન્ય તકનીકી સાધનોનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. સ્કેનીંગ પૂલ એ કાર્યક્રમો હતા જે સંગીત પર કેન્દ્રિત હતા અને પર્ફોર્મિંગ આર્ટ્સ મલ્ટિમીડિયા આર્ટ સાથે જોડાયેલા હતા. કેઇકો તમાકીને વિડિયો ગેલેરી SCANના નિર્દેશક તરીકે બઢતી આપવામાં આવ્યા પછી, તેમણે જીવંત સંગીત પ્રદર્શન, મુખ્યત્વે ભૂગર્ભ સંગીતને પ્રોત્સાહન આપવા માટે પિયાનોવાદક તરીકે સંગીતશાસ્ત્ર અને તાલીમમાં તેમની પૃષ્ઠભૂમિનો સમાવેશ કર્યો. 1988માં, તેમણે ફ્રેન્ચ ધ્વનિ કલાકાર ક્રિસ્ટોફ ચાર્લ્સને તેમનું "જીવંત ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત" રજૂ કરવા માટે આમંત્રણ આપ્યું હતું અને તે જાપાનમાં તેમનો પ્રથમ સત્તાવાર સંગીત કાર્યક્રમ હતો. વિડિયો ઉત્સવો થોડા વર્ષોમાં, SCANને વૈશ્વિક વિડિયો આર્ટ ઉત્સવોમાં તેમની ટેપ લાઈબ્રેરીમાંથી તેમના ઘણા પ્રતિનિધિ કલાકારો અને કૃતિઓ પ્રદર્શિત કરવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. સંખ્યાબંધ કાર્યક્રમોમાં SCANની ભાગીદારીએ સમકાલીન કલામાં તેના અગ્રણી કદને વધુ મજબૂત બનાવ્યુંઃ 1984: "જાપાનીઝ વિડિયો આર્ટ" પ્રદર્શન-ધ અમેરિકન ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ, લોસ એન્જલસ, કેલિફોર્નિયા 1984: "જાપાનીઝ વિડિયો આર્ટ" પ્રદર્શન-મોન્ટ્રીયલ વિડિયો '84, મોન્ટ્રીયલ, કેનેડા 1989: "જાપાન સ્પેશિયલ"-બોન બિનાલે, જર્મની 1989: "ન્યૂ ટૂલ્સ, ન્યૂ ઈમેજીસઃ આર્ટ એન્ડ ટેકનોલોજી ઇન જાપાન"-યુરોપેરિયા જાપાન, બેલ્જિયમ 1991: "જાપાનીઝ વિડિયો આર્ટ પર વિશેષ સુવિધા"-ફોટો ઓપ્ટિકા બ્રાઝિલ, બ્રાઝિલ 1991: જાપાન ફેસ્ટિવલ, યુનાઇટેડ કિંગડમ 1992: ઝેડકેએમ વિડિયો કોમ્પિટિશન, જર્મની 1987 સુધીમાં, SCAN એ જાપાનમાં વધુ કલાત્મક માન્યતા પેદા કરવા માટે તેના પોતાના વિડિયો ઉત્સવો રચવાનું નક્કી કર્યું. ઇલેક્ટ્રોવિઝનઃ જાપાન 87 વિડિયો ટેલિવિઝન ફેસ્ટિવલ (1987) ટોક્યોના સર્પાકાર કલા સંકુલમાં યોજાયો હતો અને તે SCAN દ્વારા આયોજિત ત્રણ તહેવારોમાંનો પ્રથમ હતો. આ કાર્યક્રમમાં આકર્ષક મલ્ટીમીડિયા પ્રોગ્રામિંગની જાહેર રીમ્સ ઓફર કરવામાં આવી હતીઃ પ્રદર્શિત વિડિયો આર્ટ, પ્રદર્શન કલા, મિની-થિયેટર, જીન-લુક ગોડાર્ડ ફિલ્મ પ્રીમિયર, કમ્પ્યુટર ગ્રાફિક આર્ટ પ્રસ્તુતિઓ અને સંશોધન પરિસંવાદ. નાજુક ટેકનોલોજીઃ બીજો જાપાન 89 વીડિયો ફેસ્ટિવલ (1989) અને જાપાન 92: ત્રીજો વીડિયો ટેલિવિઝન ફેસ્ટિવલ (1992) નું આયોજન SCAN દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું અને સ્પિરલ ખાતે યોજવામાં આવ્યું હતું. વારસો વિડિયો ગેલેરી SCANની સ્થાપના સુધી, સર્જનાત્મક માધ્યમ તરીકે વિડિયો આર્ટને પરંપરાગત ફાઇન આર્ટ્સ (પેઇન્ટિંગ, શિલ્પ, સુલેખન) અને સિનેમા અને ટેલિવિઝનથી વિપરીત કલા પદાનુક્રમમાં ઘણું નીચું સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું. થોડા વર્ષોમાં, સમકાલીન જાપાનીઝ અને આંતરરાષ્ટ્રીય વિડિયો કલાકારોને નિયમિતપણે પ્રદર્શિત કરવા અને પ્રોત્સાહન આપવાની નકાયાની પહેલથી વિડિયો આર્ટની કલા જગતની ધારણામાં પરિવર્તન આવ્યું. જાપાનીઝ ગ્રંથોના પ્રખ્યાત અમેરિકન સાહિત્યિક અને સાંસ્કૃતિક અનુવાદક આલ્ફ્રેડ બિર્નબૌમે વીડિયો ગેલેરી SCANના મહત્વને "જાપાનીઝ 'વીડિયો આર્ટ' માટે કેન્દ્ર અને લોન્ચિંગ પેડ" તરીકે સ્પષ્ટપણે વર્ણવ્યું હતું. SCAN એ માત્ર બિલ વિઓલા અને યાયોઇ કુસામા જેવા સ્થાપિત કલાકારોની કારકિર્દીને જ આગળ ધપાવી નથી, પરંતુ ગેલેરીની સ્પ્રિંગ એન્ડ ફોલ સ્પર્ધાઓ અને ઓપન-કોલ જાહેરાતોએ વીડિયો કલાકારોની નવી પેઢીની કારકિર્દી શરૂ કરીઃ નાઓકો કુરોઝુકા, ડાઇઝાબુરો હરાડા, રિત્સુ ઓગાવા, માકોટો સૈટો અને યોશિનોબુ કુરોકાવા. 1980ના દાયકામાં વિડિયો ગેલેરી SCAN દ્વારા કલાત્મક માધ્યમ તરીકે વિડિયો આર્ટને લોકપ્રિય બનાવવાથી વિડિયો આર્ટ નેટવર્ક તરીકે ઓળખાતા સંલગ્ન કાર્યક્રમને પ્રોત્સાહન મળ્યું હતું, જેમાં શહેરી વિડિયો આર્ટને સમગ્ર જાપાનમાં નાના, ગ્રામીણ સમુદાયોમાં વધુ સરળતાથી વિતરિત કરી શકાય છે. સ્વિટ્ઝર્લેન્ડના લુકાર્નોમાં 1990ના લુકાર્નો વિડિયો ફેસ્ટિવલમાં, નકાયાને વિડિયો ગેલેરી SCAN ખાતે તેમના નેતૃત્વ અને વિડિયો આર્ટના પ્રસાર અને જાળવણીમાં અસરકારક યોગદાન માટે પ્રતિષ્ઠિત લેસર ડી 'ઓર એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. સમકાલીન કલા ઇતિહાસમાં એક માધ્યમ તરીકે વિડિયો આર્ટના મહત્વની માન્યતા મુખ્ય સંગ્રહાલયોમાં કાયમી સંગ્રહમાં તેનો સમાવેશ કરવા તરફ દોરી ગઈ. એસ. સી. એ. એન. ના સંગ્રહમાંથી ઘણા વિડિયોવર્ક્સ હવે વિશ્વ વિખ્યાત સંસ્થાઓની માલિકીના છે, ખાસ કરીને લોસ એન્જલસમાં જે. પોલ ગેટ્ટી મ્યુઝિયમ અને જાપાનમાં કાવાસાકી સિટી મ્યુઝિયમ. એસ. સી. એ. એન. એ માત્ર વિડિયો આર્ટની પહોંચ અને પ્રભાવને જ વિસ્તૃત કર્યો નથી, પરંતુ મીડિયા આર્ટના વધુ વ્યાપક માધ્યમ પર પણ તેની જબરદસ્ત અસર પડી છે. 1992 પછી, વિડિયો આર્ટ માટે નવેસરથી ઉત્સાહ કલા અને સંસ્કૃતિ સંસ્થાઓની રચનામાં પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યો જે ખાસ કરીને મીડિયા કલાના તમામ સ્વરૂપોના સંરક્ષણ, પ્રદર્શન અને અભ્યાસ માટે પ્રતિબદ્ધ છે. 1997માં સ્થપાયેલી એન. ટી. ટી. શિંજુકુમાં ટોક્યો ઓપેરા સિટી ટાવરમાં ઇન્ટરકોમ્યુનિકેશન સેન્ટર આ સંસ્થાઓમાં સૌથી મોટું અને સૌથી વધુ સક્રિય છે. ઇન્ટરકોમ્યુનિકેશન સેન્ટરનું મિશન છેઃ "વિજ્ઞાન, તકનીકી અને કલાત્મક સંસ્કૃતિ વચ્ચે સંવાદને સરળ બનાવવું. [અને] નેટવર્ક અને માહિતીના આદાનપ્રદાનનું કેન્દ્ર બનવું, વિશ્વભરના કલાકારો અને વૈજ્ઞાનિકોને જોડવું". SCANનું ભૌતિક સ્થાન બંધ થયા પછી પણ, તેનું નામ અન્ય સંસ્થાઓના કલા પ્રદર્શનો સાથે સંકળાયેલું બન્યું, જેમ કે N. T. T. ચેક-અમેરિકન વિડિયો કલાકાર વુડી વાસુલ્કા પર ઇન્ટરકોમ્યુનિકેશન સેન્ટરનું 1998નું પ્રદર્શન, ધ બ્રધરહુડઃ એ સિરીઝ ઓફ સિક્સ ઇન્ટરેક્ટિવ મીડિયા કન્સ્ટ્રક્શન્સ. સંગ્રહ નોંધપાત્ર પ્રદર્શનોને પ્રકાશિત કરે છે 1980: બિલ વાયોલાઃ સિલેક્ટેડ વર્ક 1976-1980 1981: નોરિઓ ઇમાઈ-વીડિયોટેપ પરફોર્મન્સ 1982: માકો ઇડેમિટ્સુ સોલો એક્ઝિબિશન 1983: યાયોઇ કુસામાનું સેલ્ફ-ઓબ્લિટરેશન (પરફોર્મન્સ) 1983: કોન્ટિનમ '83, જાપાનમાં ઓસ્ટ્રેલિયન આર્ટિસ્ટ્સ 1985: ગેરી હિલ સોલો એક્ઝિબિશન કલાકારોનું પ્રદર્શન તેની સંપૂર્ણ કામગીરી દરમિયાન, વિડિયો ગેલેરી SCAN એ જાપાનીઝ અને આંતરરાષ્ટ્રીય વીડિયો, ઇન્સ્ટોલેશન અને અન્ય મલ્ટીમીડિયા કલાકારોની શ્રેણીનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. જાપાનની એકમાત્ર ગેલેરી કે જેણે ખુલ્લેઆમ વિડિયો આર્ટનું પ્રદર્શન કર્યું હતું, તે કલાકારોમાં કલા જગતમાં સ્થાપિત હસ્તીઓ અને વિડિયો અને મલ્ટિમીડિયા કલાકારોની યુવા, ઉભરતી પેઢીનો સમાવેશ થતો હતો. જૂન એરીયોશી પીટર કૈલાસ પીટર કેમ્પસ તાકાશી ઇચિગોયા જ્હોન ગિલીઝ ડેઇઝાબુરો હરાડા અકિહિરો હિગુચી ગેરી હિલ માકો ઇડેમિટ્સુ નોરીયો ઇમાઈ ફુજિકો નાકાયા માઓ કાવાગુચી સેઈ કઝામા યોશિનોબુ કુરોકાવા નાઓકો કુરોઝુકા યાયોઈ કુસામા કુશિઆમા ઓસામુ નાગાતા રિત્સુ ઓગાવા હાત્સુને ઓત્સુ નામ જૂન માકોટો સૈતો નારુઆકી સાસાકી યોશિતાકા શિમાનો હારુહિકો શોનો જિલ સ્કોટ કોઇચી તબાટા વુડી વાસુલ્કા બિલ વિઓલા કેઇગો યામામોટો સંદર્ભો જાપાન આર્ટ ગેલેરી જિલ્લાઓમાં સમકાલીન આર્ટ ગેલેરીઓ હારાજુકુ