Azomureș (photosensitive materials)
એઝોમુરેસ (અથવા એઝેડઓ) રોમાનિયામાંથી પ્રકાશસંવેદનશીલ સામગ્રીની એકમાત્ર બ્રાન્ડ હતી, જેનું ઉત્પાદન 1981 અને 2003ની વચ્ચે કોમ્બિનાટુલ ડી ઇન્ગ્રાસીમન્ટે એઝોટોસ ટાર્ગુ-મુરેસ () દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ફોટોગ્રાફિક સામગ્રી જાપાનીઝ લાઇસન્સ ઉત્પાદનનો ઉપયોગ કરીને, તર્ગુ મુરેસના ઉત્તરીય ભાગમાં, રાસાયણિક પ્લાન્ટના એક અલગ વિભાગમાં બનાવવામાં આવી હતી. આ શહેરમાં ફેક્ટરી સ્થાપવાનો નિર્ણય ફોટોગ્રાફિક કલાની પરંપરા અને આ ક્ષેત્રમાં જૂની કંપનીના અસ્તિત્વ પર આધારિત હતો. મુખ્ય ઉત્પાદનો કાળા અને સફેદ અને રંગીન ફોટોગ્રાફિક કાગળ અને સામાન્ય ફોટોગ્રાફી, ઔદ્યોગિક અને તબીબી ઉપયોગ માટેની ફિલ્મો અને કાળા અને સફેદ અને રંગીન સિનેમેટોગ્રાફિક ફિલ્મો હતી. આ ફેક્ટરી વિશ્વમાં તેના પ્રકારની સૌથી નવી કંપનીઓમાંની એક તરીકે ઉભરી આવી છે. 2000ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફિલ્મની ઓછી માંગ, જૂની પ્રોડક્શન ટેકનોલોજી અને દેવાને કારણે 2003માં વિભાગ બંધ થઈ ગયો હતો. તર્ગુ મુરેસ (અગાઉ તેના હંગેરિયન નામ, મારોસવાસરહેલી દ્વારા જાણીતું હતું) માં 19મી સદીથી ફોટોગ્રાફીના ક્ષેત્રમાં એક પરંપરા રહી છે, 1865માં પીટર સીહુલ્સ્કી પોતાના સ્ટુડિયોમાં શ્રેણીબદ્ધ ફોટોગ્રાફ્સ લે છે અને તેની પ્રક્રિયા કરે છે. પછીના સમયગાળામાં, અન્ય કાર્યશાળાઓ અને સ્ટુડિયો ખોલવામાં આવ્યા, જેના કારણે 1905માં અમાટોર ફેનીકેપેઝેક એગ્યેસુલેટેનેક (Amatór Fényképészek Egyesületének) ની રચના થઈ. 8 ઓક્ટોબર, 1933 ના રોજ, () દ્વારા આયોજિત સૌથી મોટું ફોટોગ્રાફિક પ્રદર્શન તર્ગુ મુરેસમાં યોજાયું હતું, જ્યાં 205 ફોટોગ્રાફ્સને નીચેના જૂથોમાં સામેલ કરવામાં આવ્યા હતાઃ લેન્ડસ્કેપ્સ, પોટ્રેઇટ્સ, સ્પષ્ટીકરણો, વિશેષ અને નવા નિશાળુઓ. પ્રદર્શનના પ્રમુખ, ગેબર સિજ્જ્યાર્ટોએ જણાવ્યું હતું કે "એકત્ર થયેલા સ્પર્ધકોએ ફોટોગ્રાફી, દ્રષ્ટિ અને સંપૂર્ણ તકનીકી તાલીમની કળામાં એટલી મહાન સમજ દર્શાવી હતી કે આપણે પશ્ચિમી સર્વદેશી શહેરોમાં સમાન પ્રદર્શનોમાં ભાગ્યે જ આવું કંઈ શોધી શકીએ છીએ". 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં, (મુખ્ય સંપાદક એન્ડ્રેસ સુટેના આમંત્રણ પર ફોટો પત્રકાર) ઘણા સ્થાનિક કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફરોને દેશ અને વિદેશમાં પ્રદર્શનોમાં તેમના ફોટા મોકલવાની તક આપી, 1953માં ફોટો ક્લબ () ની સ્થાપના કરી, જે તારગુ મુરેના પેલેસ ઓફ કલ્ચરના કલાત્મક વર્તુળોમાંથી એક હતું. 1958માં તેમણે પ્રથમ રાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું હતું. બીજા વિશ્વયુદ્ધ પછી, વ્યાવસાયિક અને કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફરોએ તેમનું કામ ફરી શરૂ કર્યું, પરંતુ જેઓ જર્મન ફોટોગ્રાફિક ઉદ્યોગ (કોડક, અગફા) ના ઉત્પાદનોનો ઉપયોગ કરતા હતા તેમને ફિલ્મ અને ફોટો પેપરની નોંધપાત્ર અછતનો સામનો કરવો પડ્યો. આમ, તર્ગુ મુરેસના ભાઈઓ ઇમરે અને એટિલા હોર્વાથે, તેમની એક બહેન અને સાળા, જેમની પાસે ફોટો સ્ટુડિયો હતો, તેમની મદદથી 1947માં આઈમેગો નામના ફોટોગ્રાફિક પેપરના ઉત્પાદન માટે બારોસ ગેબર સ્ટ્રીટ (હવે હોરિયા) પર એક ગેરેજમાં એક પ્રયોગશાળાની સ્થાપના કરી હતી. રાષ્ટ્રીયકરણ પછી, 1950ની પાનખરમાં આઇએમએજીઓનું અસ્તિત્વ બંધ થઈ ગયું હતું અને તેનું સ્થાન સ્થાનિક ઔદ્યોગિક સહકારી "ઓડોન લેઝર" ના ફોટો પેપર વિભાગ દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું, જે વિભાગ લેઝર ઓડોનની બહેનના એપાર્ટમેન્ટમાં ગોઠવવામાં આવ્યો હતો. એટિલા એકમના નિર્દેશક, ઇમરે ટેકનિકલ નિર્દેશક અને એર્ઝસેબેટ નાગિન લોગિન લેબોરેટરી ટેકનિશિયન હતા. મુખ્ય ઉત્પાદન સાધનસામગ્રી ઇમરે દ્વારા સ્થાનિક ટેકનિકલ સ્કૂલની વર્કશોપમાં બનાવવામાં આવી હતી. 1951 માં, રોમાનિયન રાજ્યએ નવી ફેક્ટરીના નિર્માણ માટે 20 મિલિયન લેઇની ફાળવણી કરી હતી, જે 1953 માં પિયાટા મારાસેટી સ્ટ્રીટ (આજે મુરે કૃષિ વિભાગનું મુખ્ય મથક છે) માં પૂર્ણ થઈ રહી છે. અન્ય સ્થાપનો ફેક્ટરી ટેકનિશિયન દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા હતા, "ઓડોન લેઝર" કંપનીના તકનીકી અને રોકાણ વિભાગે સહાય પૂરી પાડી હતી અને તેમનું ઉત્પાદન હસ્તકલા સહકારી "મિન્સ્કી લાજોસ" અને કંપનીના કેન્દ્રીય વર્કશોપને સુનિશ્ચિત કરવામાં આવ્યું હતું જેમાં ફોટો ફેક્ટરીનો સમાવેશ થતો હતો. અન્ય 8 કર્મચારીઓએ પણ લાયકાત અભ્યાસક્રમો લીધા હતા. નવી ફેક્ટરીમાં country.The રોકાણમાં ફોટોગ્રાફિક પેપર ઉદ્યોગના પ્રથમ ટેકનિશિયનોને તાલીમ આપવા માટે મેનેજમેન્ટે કર્મચારીઓ અને જેમણે હજુ સુધી ત્યાં કામ કર્યું નથી, બંને માટે અંકગણિત, તકનીકી રેખાંકન, રસાયણશાસ્ત્ર અને ફોટોગ્રાફિક ટેકનોલોજીમાં છ મહિનાનો વ્યાવસાયિક લાયકાત અભ્યાસક્રમ શરૂ કર્યો છે, જેનો હેતુ આયાતની જરૂરિયાત વિના, દેશ સ્તરે ફોટોગ્રાફિક પેપરની જરૂરિયાતને પહોંચી વળવા સક્ષમ બનવાનો હતો. સિલ્વર બ્રોમાઇડ અને સિસ્મોમીટર કાગળ સાથે અર્ધ-ચળકતા અને મેટ કાગળનું ઉત્પાદન કરવામાં આવ્યું હતું. 1955 માં, દેશમાં પ્રથમ સ્વચાલિત પોસ્ટકાર્ડ કોપીયર બનાવવામાં આવ્યું હતું. બીજી પંચવર્ષીય યોજનામાં, જરૂરિયાતોને સંપૂર્ણ રીતે આવરી લેવાની અને ઇલેક્ટ્રોકાર્ડિયોગ્રાફી, સિસ્મોગ્રાફી અને પોલરોગ્રાફી માટે નવા કાગળના પ્રકારોનું ઉત્પાદન કરવાની દરખાસ્ત કરવામાં આવી હતી. 1956 માં, મંત્રીમંડળના નિર્ણય દ્વારા, કોપા માઇકાના "નિકોલે ટેકલુ" ફેક્ટરીએ આ વિભાગનો કબજો લીધો હતો. 1962માં, ફોટોગ્રાફિક પેપર ફેક્ટરીને ટાર્નેવેનીના એક વિભાગ તરીકે જોડવામાં આવી હતી, જેણે એ. આર. એફ. ઓ. નામ હેઠળ તેનું ઉત્પાદન વધુ વિકસાવ્યું હતું. ના પત્રકાર ઝોલ્ટન બાકોના જણાવ્યા અનુસાર, ઇમરે હોર્વાથ પાસે 1947 અને 1972 ની વચ્ચે 50 શોધ હતી, પરંતુ પેટન્ટ નહોતી. ફોટોસેન્સિટિવ મટિરિયલ ફેક્ટરી ફોટોગ્રાફીના ક્ષેત્રમાં હાલની પરંપરાને ધ્યાનમાં રાખીને, સામ્યવાદી રાજ્ય સરકારે ઉદ્યોગ, આરોગ્ય, જાહેરાત અને કલાની જરૂરિયાતોને પહોંચી વળવા માટે ફોટોસેન્સિટિવ સામગ્રીની વિશાળ શ્રેણી ધરાવતી ફેક્ટરી બનાવવાનું નક્કી કર્યું. 1981 માં તર્ગુ-મુરેસ નાઇટ્રોજન ફર્ટિલાઇઝર પ્લાન્ટની અંદર પ્રકાશસંવેદનશીલ સામગ્રીની ફેક્ટરી કાર્યરત કરવામાં આવી હતી, જે વિભાગ બિલ્ડિંગને જાપાની કંપની ફુજીત્સુ દ્વારા રિક્ટર સ્કેલ પર મહત્તમ 9.4 ડિગ્રીના ભૂકંપનો સામનો કરવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. બાંધકામ 1974 માં શરૂ થયું હતું. ફોટોસેન્સિટિવ મટિરીયલ્સ પ્લાન્ટનું પ્લેટફોર્મ શહેરના ઉત્તરીય ભાગમાં, શહેરી કેન્દ્રથી દૂર આવેલું હતું, જેનો વિસ્તાર આશરે. ફેક્ટરીની ટેકનોલોજી અને ઉત્પાદનોને જાપાનમાં કોનિશિરોકુ દ્વારા લાઇસન્સ આપવામાં આવ્યું હતું. ટિમિસોઆરાની ડિટર્જન્ટ કંપનીએ ફોટોગ્રાફિક પ્રક્રિયા માટે જરૂરી રાસાયણિક દ્રાવણોનું ઉત્પાદન કરવાનું શરૂ કર્યું. આ પ્લાન્ટ ફિલ્મ અને ફોટો ઉત્પાદનોના એકમાત્ર રોમાનિયન ઉત્પાદક તરીકે નોંધવામાં આવ્યો છે, પરંતુ તે વિશ્વની પ્રકાશસંવેદનશીલ સામગ્રીની નવી કંપનીઓમાંની એક છે. 1989 સુધી, નિર્માણ પામેલી ફિલ્મો રોમાનિયાના બજારમાં પ્રભુત્વ ધરાવતી હતી, જેમાં દેશભરની હોસ્પિટલોના ફિલ્મ સ્ટુડિયો અને રેડિયોલોજી વિભાગોમાં માંગ હતી. આ ઉત્પાદનોનો ઉપયોગ એસોસિએશન ઑફ ફોટોગ્રાફિક આર્ટિસ્ટ્સના સભ્યો, રોમાનિયન પ્રેસ એજન્સી (એજર્પ્રેસ) ના ફોટો પત્રકારો, કાસા સાયન્ટેઈના ફોટો આર્ટ સ્ટુડિયોના નિષ્ણાતો, સંશોધન સંસ્થાઓના ફોટોગ્રાફ્સ વગેરે દ્વારા પણ કરવામાં આવ્યો હતો. 14 ઓક્ટોબર, 1989 ના રોજ પિયાટા સેન્ટેઈમાં પ્રદર્શન સંકુલમાં આયોજિત બુકારેસ્ટ આંતરરાષ્ટ્રીય મેળાની 15 મી આવૃત્તિમાં, એઝોમુરેસ પ્રકાશસંવેદનશીલ સામગ્રી માટે પણ સ્ટેન્ડ હતું, જ્યાં ઉત્પાદનો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતાઃ એઝેડઓ-એક્સ ઓર્થોક્રોમેટિક મેડિકલ રેડિયોગ્રાફિક ફિલ્મ, પરમાણુ ઉપયોગ માટે ઔદ્યોગિક રેડિયોગ્રાફિક ફિલ્મ ગામગ્રાફ એનજી 1, એનજી 2, એનજી 3, નકારાત્મક રંગીન ફિલ્મ એઝોકોલર 100. નાદારી એઝોમુરેસે બુકારેસ્ટ સ્ટોક એક્સચેન્જને મોકલેલા એક નિવેદન અનુસાર, એપ્રિલ 2003 ના અંતમાં બોલાવવામાં આવેલી કંપનીના શેરધારકોની સામાન્ય સભાએ, કેટલાક પેટા એકમોની પ્રવૃત્તિના વિશ્લેષણને પગલે, પ્રકાશસંવેદનશીલ સામગ્રી પ્લાન્ટને બંધ કરવાનો નિર્ણય લીધો હતો. બંધ થવાનું એક કારણ ક્ષેત્રની મોટી કંપનીઓ સાથેની સ્પર્ધા હતી જેણે 1989 પછી રોમાનિયન બજારમાં સ્થાનિક વિતરણ પ્રણાલીઓ વિકસાવી હતી. મુખ્ય સ્પર્ધકો હતાઃ અગફા-ગેવર્ટ, ફુજીફિલ્મ, ઇસ્ટમેન કોડક, પોલરોઇડ અને 3એમ, જેમણે તેમના પ્રચાર અભિયાનો વિકસાવ્યા હતા, જે તકનીક અવિકસિત સ્થાનિક બજારમાં સફળતાપૂર્વક લાગુ કરવામાં આવી હતી. 1998 પછી અન્ય કંપનીઓના ફિલ્મોના વેચાણમાં વધારો થયો, પરંતુ ગ્રે અને બ્લેક માર્કેટના વિકાસ સાથે પણ. 1990 ના દાયકાના અંતમાં, કંપનીઓ દરેક ઉનાળાની શરૂઆતમાં, રજાઓ અને રજાઓ દરમિયાન બજારને લઈને વિવાદ કરતી હતી. તે સમયના એક અંદાજ મુજબ, નિર્માતા ગમે તે હોય, લગભગ 60 ટકા ફિલ્મનું વેચાણ જૂન, જુલાઈ અને ઓગસ્ટમાં કેન્દ્રિત હતું, જેમાં સૌથી વધુ ઉપયોગમાં લેવાતી ફિલ્મ 100 એએસએ અને 36 ફ્રેમ્સની સંવેદનશીલતા ધરાવતી હતી. એઝોમુરેના જણાવ્યા અનુસાર, માથાદીઠ કેમેરાની સંખ્યા યુરોપમાં સૌથી ઓછી હતી અને માથાદીઠ ફોટો ફિલ્મોનો વપરાશ વિકસિત દેશોની સરેરાશ કરતાં 10 ગણો ઓછો હતો. 1990 ના દાયકાના અંતમાં મર્ક્યુરી રિસર્ચના ઓમ્નીબસ અભ્યાસના પરિણામો અનુસાર, 1,500 ઉત્તરદાતાઓમાંથી, માત્ર 30.4% તેમના વ્યક્તિગત કેમેરાથી ફોટા લેતા હતા, જ્યારે 43.9% પાસે આવું ઉત્પાદન નહોતું. અભ્યાસની માહિતી એ પણ દર્શાવે છે કે ફોટો લેનારાઓમાંથી 47 ટકા લોકો 15 થી 29 વર્ષની વયના હતા, 36 ટકા લોકો 30 થી 44 વર્ષની વયના હતા, 23.6% 45 થી 59 વર્ષની વયના હતા અને 5.4 ટકા લોકો 60 વર્ષથી વધુ ઉંમરના હતા. જૂની પ્લાન્ટ ઉત્પાદન તકનીક ઊંચા ઉત્પાદન ખર્ચ તરફ દોરી ગઈ. સમય જતાં, એઝોમુરેસના ઉત્પાદનો શોખીનો અથવા વિશિષ્ટ ફોટો સ્ટુડિયોના ધ્યાનમાંથી બહાર આવ્યા છે. બીજી બાજુ, 1990 પછી, સમગ્ર ગ્રાહક વિભાગો અદ્રશ્ય થઇ ગયાઃ વિદ્યાર્થી વર્તુળો, ફેક્ટરી ક્લબો, સિંડિકેટ ક્લબો, વિદ્યાર્થી વર્તુળો અને ફોટોગ્રાફરોના સંગઠનો અને આર્થિક કારણોસર, કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફર દ્વારા તેમની પોતાની પ્રયોગશાળામાં કરવામાં આવતી પ્રક્રિયાને છોડી દેવાનું અને નાની પ્રયોગશાળાઓ સાથે આધુનિક મશીનિંગ કેન્દ્રો સુધી પહોંચવાનું વલણ હતું જે મેન્યુઅલ પ્રક્રિયાને દૂર કરે છે. આ રીતે, એઝોમુરેસ, જેણે માત્ર એક પ્રકારની નકારાત્મક રંગીન ફિલ્મ (એઝોકોલર 100) નું નિર્માણ કર્યું હતું, તેને નકારાત્મક રંગીન ફિલ્મો અને સંવેદનશીલતાના વિવિધ બજારમાંથી સ્પર્ધાનો સામનો કરવો પડ્યો હતો અને પ્રક્રિયા કેન્દ્રોનું પોતાનું નેટવર્ક બનાવવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું પડ્યું હતું. રંગીન ફિલ્મો. તે જ સમયે, ડિજિટલ ફોટોગ્રાફી તરફના સંક્રમણે અન્ય મુશ્કેલીઓ ઊભી કરી છે. એઝોમુરેસના પ્રતિનિધિ, યેટકિન એર્નાને 2003 માં જાહેર કર્યું હતું કે મુખ્ય ગ્રાહકો હોસ્પિટલો, ક્લિનિક્સ અથવા રેડિયોલોજી વિભાગો રહ્યા હતા, પરંતુ હોસ્પિટલોએ સામગ્રીની ચુકવણીમાં લાંબો વિલંબ નોંધાવ્યો હતો અથવા તેમને હવે ચૂકવણી કરી નથી. ચુકવણી ન થવાને કારણે એકત્ર થયેલ દેવું અબજો ડોલર જેટલું હતું. વિભાગે રોમાનિયન આરોગ્ય પ્રણાલીમાં ઉપયોગમાં લેવાતી 75 ટકા રેડિયોલોજીકલ ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું. ફોટોગ્રાફિક સામગ્રીની ઘટતી માંગ, ઊંચા ખર્ચ અને ચૂકવણીની સમસ્યાઓ સાથે, ફેક્ટરીના છેલ્લા પાંચ વર્ષમાં દર વર્ષે આશરે 500,000 ડોલરનું વાર્ષિક નુકસાન થયું છે. આ ફેક્ટરી 2003માં બંધ કરવામાં આવી હતી. 2007ની વસંતઋતુમાં એક અસાધારણ બેઠકમાં બોલાવવામાં આવેલી શેરધારકોની સામાન્ય સભામાં પ્રકાશસંવેદનશીલ સામગ્રીની ઉત્પાદન ક્ષમતાને ઓછામાં ઓછી 10 મિલિયન ડોલરના ભાવે વેચવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો હતો. જો કે, તે જ વર્ષની પાનખરમાં, બોર્ડ ઓફ ડિરેક્ટર્સે શેરધારકોની સામાન્ય સભા દ્વારા નક્કી કરવામાં આવેલી કિંમત કરતાં ઘણી ઓછી ઓફર મળી હતી તે હકીકતને કારણે વિભાગને જથ્થાબંધ વેચવાનો ઇરાદો છોડી દીધો હતો. આમ, સ્ક્રેપ મેટલ અને સ્થાપનો વેચીને પ્રકાશસંવેદનશીલ સામગ્રી વિભાગનો ફાયદો ઉઠાવવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો હતો, ત્યારબાદ તેને નિષ્ક્રિય કરવામાં આવ્યો હતો. એઝોમુરેસ મેનેજમેન્ટ ડિપાર્ટમેન્ટ બિલ્ડિંગ માટે ખરીદદાર શોધી શક્યું ન હોવાથી, જે જાળવણીની સારી સ્થિતિમાં હતું, કંપનીએ 2016 માં સાંસ્કૃતિક કાર્યક્રમોનું આયોજન કરવા માટે કેટલીક જગ્યાઓનું પરિવર્તન કરવાનું નક્કી કર્યું. તર્ગુ મુરેસમાં યુનિવર્સિટી ઓફ આર્ટ્સ અને ટ્રાન્સિલ્વેનિયા ડિજિટલ ઇનોવેશન સેન્ટરે જણાવ્યું હતું કે તેઓ વીડિયો-મલ્ટિમીડિયા વિભાગો, ફિલ્મો અને વિડિયો સ્થાપનો સાથે ડિજિટલ અને પ્રાયોગિક કલા કેન્દ્ર, સામ્યવાદનું વર્ચ્યુઅલ મ્યુઝિયમ સ્થાપિત કરવા માટે, ભૂતપૂર્વ ફેક્ટરીમાં જગ્યાઓનું પરિવર્તન અને પુનઃસ્થાપન કરવા માંગે છે. પરંતુ ડિજિટલ થીમ્સ અને ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત પર શેરી કલા માટે વર્કશોપ પણ. હંગેરીમાં ફોર્ટેપન આર્કાઇવના મોડલને અનુસરીને જાન્યુઆરી 2019માં દેશમાં લેવામાં આવેલા ફોટોગ્રાફ્સનો ડિજિટલ આર્કાઇવ બનાવવામાં આવ્યો હતો. ઉત્પાદનો સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ રોમાનિયામાં 1981ની સંસ્થાઓ રોમાનિયન બ્રાન્ડ્સ ફોટોગ્રાફિક ફિલ્મ નિર્માતાઓ