Maastrichtian dialect phonology
ખાસ કરીને સ્વરોના સંદર્ભમાં માસ્ટ્રિક્ટિયન બોલીની ધ્વન્યાત્મકતા આ બોલીની સ્વરાત્મક પ્રકૃતિને કારણે ખૂબ વ્યાપક છે. કોન્સોનેન્ટ્સ બિલાબિયલ હોય છે, જ્યારે લેબિયોડેન્ટલ હોય છે. શરૂઆતમાં બિલાબિયલ અંદાજ તરીકે અને કોડામાં લેબિયો-વેલર તરીકે અનુભવાય છે. આ લેખમાં, અનુરૂપ પ્રમાણભૂત ડચ ફોનની નકલ કરવા અંગે કાર્લોસ ગુસેનહોવનની ભલામણોને અનુસરીને બંનેની નકલ કરવામાં આવી છે. અવાજ વિનાના પ્લોઝિવ્સ નિઃસ્વાર્થ હોય છે, જ્યારે અવાજવાળા પ્લોઝિવ્સ સંપૂર્ણ રીતે અવાજ કરે છે. શબ્દ-પ્રારંભિક અને ખાસ કરીને માત્ર આંશિક રીતે અવાજ આપી શકાય છે પરંતુ અનુક્રમે અને સાથે ભળી ગયા વિના. લેમિનલ પોસ્ટલવોલર છે. ધ્વન્યાત્મક રીતે, તેમનું વિશ્લેષણ આ રીતે કરી શકાય છે. પ્રારંભિક શબ્દ લોનવર્ડ્સ સુધી મર્યાદિત છે. એક અવાજવાળું ફ્રિકેટિવ ટ્રિલ છે, જેમાં ફ્રિકેટિવ ઘટક યુવ્યુલર અને પોસ્ટ-વેલર વચ્ચે બદલાય છે. ફ્રિકેટિવ ઘટક ખાસ કરીને સિલેબલ કોડામાં સાંભળી શકાય છે, જ્યાં આંશિક વિચલન પણ થાય છે. ઉચ્ચારણ-અંતિમ અને નીચેના સ્વર વચ્ચે બિન-ધ્વન્યાત્મક ગ્લોટલ સ્ટોપ દાખલ કરવામાં આવે છે. અને અને દ્વારા અનુસરવામાં આવતા અંતિમ સમૂહો, એકલા કિસ્સામાં, બધાને એક શ્વા દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે, જેમાં એક વધારાનો ઉચ્ચારણ ઉમેરવામાં આવે છેઃ 'એપ્રોન'. ઓર્થોગ્રાફીમાં વધારાનો ઉચ્ચારણ દર્શાવવામાં આવ્યો નથી. સ્વરો માસ્ટ્રિક્ટિયન લિમ્બર્ગીશના સ્વર ધ્વનિઓને ટૂંકા શિથિલ, ટૂંકા તંગ, લાંબા શિથિલ, લાંબા તંગ, ડિપ્થોંગલ અને ફક્ત તણાવમુક્ત તરીકે વર્ગીકૃત કરી શકાય છે. તેઓ ધ્વન્યાત્મક ડિપ્થોંગ્સ છે, જે પ્રમાણભૂત ડચ (જે રીતે માસ્ટ્રિક્ટિયન અવાજોને અનુલેખન કરે છે) સમાન છે. જ્યારે તેઓ એક્સેંટ 1 સાથે જોડાય છે ત્યારે ડિપ્થોંગલ હોય છે અને જ્યારે એક્સેંટ 2 સાથે જોડાય છે ત્યારે મોનોફ્થોંગલ હોય છે. આ લેખમાં, મેસ્ટ્રીક્ટર ટાઓલ શબ્દકોશમાં જોવા મળતા ટૂંકા સ્વર + ગ્લાઇડ અનુલેખનનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે કારણ કે ખાસ કરીને અને અંતના બિંદુઓ ધ્વનિશાસ્ત્રીય સ્વર + ગ્લાઇડ સિક્વન્સ જેવા જ છે. અને તેમજ અને વચ્ચેનો તફાવત સંપૂર્ણપણે પ્રથમ તત્વની નિખાલસતા (અને તેની ગોળાકારતા, પછીની જોડીના કિસ્સામાં) માં રહેલો છે. આમ, ના અંતિમ બિંદુઓ પ્રમાણભૂત ડચ કરતાં વધુ નજીક છે. (સ્વરની જોડણી સામાન્ય રીતે લિમ્બર્ગીશમાં થાય છે) મોટાભાગે પ્રમાણભૂત ડચ પ્રભાવ હેઠળ તેની સાથે ભળી ગયો છે. 'બ્રોન' જેવા ફ્રેન્ચ લોનવર્ડ્સમાં ધ્વન્યાત્મક દેખાય છે. બોલીમાં મોટાભાગના ધ્વન્યાત્મક ઉદાહરણો મોનોફ્થોંગાઇઝ્ડ છે. દાવો કરે છે કે બંને વચ્ચે ધ્વન્યાત્મક તફાવત છે (વધુ ખુલ્લા હોવાની ધ્વન્યાત્મક અનુભૂતિ સાથે), તેમ છતાં મેસ્ટ્રીક્ટર ટાઓલ શબ્દકોશ (અન્ય લોકો વચ્ચે, આર્ટ્સ દ્વારા લખાયેલ) આવો તફાવત નથી કરતો; તેના બદલે, ઉચ્ચારણ 2 સાથે જોડાયેલા ધ્વનિ માટે વપરાય છે. આ લેખમાં, તેમાંથી ઉદ્ભવતા અને તેમાંથી ઉદ્ભવતા વચ્ચેનો તફાવત લખવામાં આવ્યો નથી. ઓપન-મિડ ફ્રન્ટને ઉચ્ચારણ 2 સાથે શબ્દોમાં ત્યારે જ ડિફ્થોંગાઇઝ કરવામાં આવે છે જ્યારે તે અંતર્ગત અનુભૂતિ હોય. અંતર્ગત ટોનલ તફાવતમાં ભાગ લેતો નથી. ઓપન-મિડ કોન્ટ્રાસ્ટ માત્ર ક્લોઝ-મિડ સાથે જ નહીં પણ ઓપન ઇન (નજીક)-મિનિમલ જોડી જેમ કે 'અમારું' વિરુદ્ધ 'પસંદગી' સાથે પણ છે. 'આવવું' ક્રિયાપદમાં, અને વચ્ચેનો ઊંચાઈનો તફાવત એ પ્રથમ અને ત્રીજા વ્યક્તિના બહુવચન વર્તમાન સૂચક સ્વરૂપ '(અમે/તેઓ) આવો' (અનંત સાથે હોમોફોનસ) અને અનુરૂપ પૂર્વવર્તી સ્વરૂપ '(અમે/તેઓ) આવ્યા' વચ્ચેનો એકમાત્ર તફાવત છે. અન્ય લિમ્બર્ગીશ બોલીઓની જેમ, ધ્વન્યાત્મક ખુલ્લી-મધ્ય શ્રેણી (ધની લાંબી પ્રતિરૂપ) એ લાંબી શિથિલ શ્રેણી છે (અન્ય બોલીઓની સરખામણીમાં નોંધ કરો, પછીના બે સ્વરોને સામાન્ય રીતે અને સાથે લખવામાં આવે છે. અહીં, અને તેનો ઉપયોગ તેના બદલે કરવામાં આવે છે જેથી તેઓ મોનોફ્થોંગાઇઝ્ડ અને ફોનેટિક ટ્રાન્સક્રિપ્શનથી મજબૂત રીતે અલગ પડે). જ્યાં સુધી ધ્વનિશાસ્ત્રની વાત છે ત્યાં સુધી તે એકમાત્ર લાંબો ખુલ્લો સ્વર છે. સરળતા અને ધ્વન્યાત્મક ચોકસાઈ માટે કોષ્ટકમાં એકસાથે જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે (વાસ્તવિક ધ્વન્યાત્મક ખુલ્લી-મધ્ય શ્રેણી છે). તે એક ધ્વન્યાત્મક ઓપન બેક સ્વર છે જે ઉમલાઉટ્સ ટુ, અથવા છે. આ બધાને ધ્યાનમાં રાખીને, માસ્ટ્રિક્ટિયનના કંઠ્ય ધ્વનિને અન્ય લિમ્બર્ગીશ બોલીઓમાં જોવા મળતા ધ્વનિની જેમ વર્ગીકૃત કરી શકાય છેઃ ધ્વન્યાત્મક અનુભૂતિ શિથિલતા બધા નજીકના મધ્યમાં છે; વધુમાં, કેન્દ્રિય છેઃ તે બધા અનુરૂપ તંગ સ્વરો કરતાં સહેજ વધુ કેન્દ્રિય છે (જોકે પોતે પણ મજબૂત રીતે કેન્દ્રિત છે, તેની નજીક હોવા છતાં); વધુમાં, બંને અને અને કરતાં વધુ નબળા ગોળાકાર છે. લાંબા ક્લોઝ-મિડ મોનોફ્થોંગ્સમાં ખૂબ જ સમાન એલોફોનિક વિવિધતા હોય છેઃ જ્યારે તેઓ એક્સેંટ 2 સાથે જોડાય છે ત્યારે તેઓ મોનોફ્થોંગલ હોય છે. જ્યારે એક્સેંટ 1 સાથે જોડવામાં આવે છે, ત્યારે તેઓ સાંકડા ડિપ્થોંગ્સ તરીકે અનુભવાય છે, ખાસ કરીને શબ્દ-અંતિમ સ્થિતિમાં. તે ડિપ્થોંગ્સના ઓફસેટ ક્યારેય તેની સંપૂર્ણ નજીકની સ્થિતિ સુધી પહોંચતા નથી. તેના કારણે, આ થોડો એલોફોનિક તફાવત લેખમાં અન્યત્ર અવગણવામાં આવ્યો છે. આગળના ગોળાકાર સ્વરોમાં, બધા કેન્દ્રીય હોય છે. વધુમાં, લગભગ ખુલ્લું છે અને ઓફસેટ કેન્દ્રિય અને ગોળાકાર છેઃ (આ લેખમાં વ્યાપક રીતે લખાયેલ) ડિપ્થોંગલ એલોફોન પણ કેન્દ્રિય છેઃ તે મધ્યમાં છે. બાકીના લેખમાં, તેઓ સરળ પ્રતીકો સાથે લખવામાં આવ્યા છે, ઓછામાં ઓછું એટલા માટે નહીં કે તેઓ ધ્વન્યાત્મક રીતે આગળ છે, કારણ કે તેઓ અનુરૂપ પાછળના સ્વરોની ઉમલાયેલી આવૃત્તિઓ છે (કિસ્સામાં). અને જોડીના કિસ્સામાં, ઊંચાઈનો સૌથી મોટો તફાવત અને વચ્ચે છે. બાકીની જોડી વધુ સમાન છે, જેથી તેને સાંકડી અનુલેખનમાં અનુલેખન (અથવા, તેની કેન્દ્રીયતાને કબજે કરી શકાય છે). તેઓ નબળા ડિપ્થોંગલ (અને જેવા કેન્દ્રીય હોવા સાથે) સાથે મુક્ત ભિન્નતામાં હોય છે જે નજીકના બદલે નજીકના મધ્ય તરફ સરકી જાય છે. ઓફસેટ ઓફ કરતાં ઓછા અગ્રણી છે, જેનો અર્થ છે કે તેઓ શુદ્ધ મોનોફ્થોંગલ અને એક્સેંટ 1 ડિપ્થોંગ્સ વચ્ચે કંઈક જેવા લાગે છે. જ્યારે તે અંતર્ગત (ટોનલેસ હોય છે) ની અનુભૂતિ હોય છે, ત્યારે પણ જ્યારે એક્સેંટ 2 સાથે જોડવામાં આવે ત્યારે તેને (ફરીથી, તેના કરતા ઓછા અગ્રણી હોય તેવા ઓફસેટ સાથે) ડિફ્થોંગાઇઝ કરી શકાય છે. જ્યારે એક્સેંટ 1 સાથે જોડવામાં આવે છે, ત્યારે તે હંમેશા ડિપ્થોંગલ હોય છે. આ વિવિધતા આ લેખમાં અનુલેખનમાં દર્શાવવામાં આવી નથી, અને સતત મોનોફ્થોંગ્સ તરીકે લખવામાં આવે છે. તે મધ્યમાં છે. તે નજીક-ખુલ્લું છે, જ્યારે નજીક-ખુલ્લું છે. પાછળના સ્વરોમાં, અને (મોનોફ્થોંગલ એલોફોન) પાછળની નજીક છે; વધુમાં, બાદમાં ટૂંકા કરતાં વધુ ખુલ્લું છે, જ્યારે કાર્ડિનલ કરતાં નજીક છેઃ બાકીના અને વધુ પરિધીય છે (અને નજીકના ખુલ્લા પણ છે): શરૂઆતના બિંદુઓ ધ્વન્યાત્મક ટૂંકા સ્વરો કરતાં વધુ ખુલ્લા હોય છે, પ્રથમ કિસ્સામાં ખુલ્લા-મધ્ય આગળ, બીજા કિસ્સામાં ખુલ્લા-મધ્ય મધ્ય (આગળ, જેવા બદલે) અને છેલ્લા કિસ્સામાં કંઈક અંશે નીચા ખુલ્લા-મધ્ય નજીક-પાછળ હોય છે. આમ પ્રથમમાં ટૂંકા સ્વરોની વચ્ચેની ગુણવત્તા હોય છે, જ્યારે પછીના બે ટૂંકા શિથિલ અને તેમના ધ્વન્યાત્મક લાંબા સમકક્ષો વચ્ચે હોય છે. મોનોફ્થોંગલ એલોફોન્સ એ અનુરૂપ ડિપ્થોંગ્સના પ્રારંભિક બિંદુઓની માત્ર વિસ્તૃત આવૃત્તિઓ છેઃ સ્વર + ગ્લાઇડ ક્રમ માસ્ટ્રિક્ટિયન બોલીમાં સંભવિત ટૂંકા સ્વર + ગ્લાઇડ ક્રમ છે. લાંબા સ્વર + ગ્લાઇડ ક્રમ છે. લેબિયલ માત્ર ટૂંકા સ્વરો સાથે જોડાય છે, જ્યારે પેલેટલ ટૂંકા અને લાંબા બંને સ્વરો દ્વારા આગળ આવી શકે છે. અને ના ડિપ્થોંગલ એલોફોન્સ સાથેનો ક્રમ અને વિરોધાભાસ. આમ, '(હું) રજૂઆત' એ 'તે (એક)' સાથે કવિતા નથી કરતી, ન તો 'ગાય' કવિતા 'બિલિયર્ડ કયૂ' સાથે કવિતા કરે છે. આ બોલીમાં સૌથી સૂક્ષ્મ ધ્વન્યાત્મક ભિન્નતાઓમાંની એક છે. ઉપર નોંધ્યા મુજબ, ડિપ્થોંગ્સ અને સ્વર + ગ્લાઇડ સિક્વન્સ વચ્ચેનો તફાવત સ્પષ્ટ નથી. ધ્વન્યાત્મક ડિપ્થોંગ્સમાં, ખાસ કરીને અને એક્સેંટ 1 સાથે જોડાયેલી ધ્વન્યાત્મક રીતે સ્વર + ગ્લાઇડ સિક્વન્સ જેવી જ હોય છે. અને તેમજ અને વચ્ચેનો તફાવત સંપૂર્ણપણે પ્રથમ તત્વની ગુણવત્તામાં રહેલો છે. ડિપ્થોંગને હરીફ કરવા માટે કોઈ * ક્રમ નથી. તે સંદર્ભમાં, માસ્ટ્રિક્ટિયન એ વીર્ટ બોલી જેવું જ છે, જેમાં ત્રણ ધ્વન્યાત્મક બંધ ડિપ્થોંગ્સ પણ ઉચ્ચારણ 1 સાથેના શબ્દોમાં સ્વર + ગ્લાઇડ સિક્વન્સ સાથે સંકળાયેલા છે, જો કે તેઓ વીર્ટઃ માં વધુ ખુલ્લા શરૂ થાય છે. આ (વિકિપીડિયા પર વીર્ટ લિમ્બર્ગીશના આઇ. પી. એ. અનુલેખનમાં લખાયેલ) અને માસ્ટ્રિચથી વિપરીત સાથે વિલિનીકરણ તરફ દોરી જાય છે. વધુમાં, એક્સેંટ 1 શબ્દ માત્ર વીર્ટમાં ટૂંકા સ્વર માટે વપરાય છે, જેમાં સ્વર + ગ્લાઇડ સિક્વન્સ ડિપ્થોંગ્સ કરતા ટૂંકા હોય છે. વધુમાં, કોઈ સ્પષ્ટ સામાજિક સહસંબંધ વિના બદલાય છે. આમ, 'ગંદા' ને કાં તો અથવા તરીકે ઉચ્ચાર કરી શકાય છે, જ્યારે 'ક્રૂક' ને કાં તો અથવા તરીકે ઉચ્ચાર કરી શકાય છે. ફોનોટેક્ટિક્સ માત્ર તણાવમુક્ત સિલેબલમાં જ જોવા મળે છે. ટૂંકા શિથિલ સ્વરોને કોડા દ્વારા અનુસરવું આવશ્યક છે. સંખ્યાબંધ વચનો (જેમ કે 'હા?') આ નિયમનું ઉલ્લંઘન કરે છે. કોડા પહેલાં ટૂંકા ગાળા તેમજ ધ્વન્યાત્મક ડિપ્થોંગ્સ પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો છે. અંતિમ પહેલાં, ટૂંકા શિથિલ સ્વરો દુર્લભ હોય છે. ટૂંકા વચ્ચે કોઈ વિરોધાભાસ નથી અને અનુનાસિક પહેલાં અસ્તિત્વમાં છે, જ્યાં સ્વરોને આ રીતે ઓળખી શકાય છે. લઘુતમ જોડીઓ અવરોધો પહેલાં મળી શકે છે અને. સ્ટ્રેસ અને ટોન સ્ટ્રેસનું સ્થાન સ્ટાન્ડર્ડ ડચ કોગ્નેટ્સ જેવું જ છે. મુખ્ય ભાર નિયમિત રીતે ઉપાન્ત્ય ઉચ્ચારણ પર હોય છે. સ્વર પ્રણાલી પ્રમાણભૂત ડચ અને પ્રમાણભૂત જર્મન જેવી જ છે. અન્ય ઘણી લિમ્બર્ગીશ બોલીઓની જેમ, માસ્ટ્રિક્ટિયન બોલી ઉચ્ચારણ 1 અને ઉચ્ચારણ 2 વચ્ચેનો તફાવત દર્શાવે છે, જે ભારિત સિલેબલ સુધી મર્યાદિત છે. પહેલાનું લેક્સિકલી ટોનલેસ તરીકે વિશ્લેષણ કરી શકાય છે, જ્યારે પછીનું અંતર્ગત ઉચ્ચ ટોન તરીકે. ધ્વન્યાત્મક રીતે, એક્સેંટ 2 સાથેના સિલેબલ નોંધપાત્ર રીતે લાંબા હોય છે. ન્યૂનતમ જોડીનું ઉદાહરણ 'ધોવું' વિરુદ્ધ 'રમવું' છે. આ તફાવત ઓર્થોગ્રાફીમાં ચિહ્નિત થયેલ નથી, જેથી તે બંને શબ્દોની જોડણી થાય. દાવો કરે છે કે તફાવત માત્ર લંબાઈમાં છે, અને ક્યાંય પણ કોઈ ટોનલ વિરોધાભાસ નથી. જો કે, સંશોધન દર્શાવે છે કે 'અગ્નિ' અને 'કન્યા' જેવા શબ્દો વચ્ચે નિર્ણાયક તફાવત છે, કારણ કે અગાઉના પ્રકારનાં શબ્દોમાં ઉચ્ચારણ 2ની લાક્ષણિક પિચ લાક્ષણિકતાઓ હોય છે, જ્યારે કે પછીનાંમાં નથી. તેમ છતાં, મેસ્ટ્રીક્ટર તાઓલ શબ્દકોશ તેને લંબાઈના તફાવત તરીકે અનુલેખન કરે છે, જેમાં એક્સેંટ 2ને એક્સેંટ 1 કરતા લાંબા તરીકે અનુલેખન કરવામાં આવ્યું છે. ટોનલ કોન્ટ્રાસ્ટનું વિતરણ એકદમ અનિયમિત છે. તે નીચેના સંદર્ભોમાં જોવા મળે છેઃ ટૂંકા શિથિલ સ્વર પછી અને સિવાયના સોનોરન્ટ (ધ્વન્યાત્મક ડિપ્થોંગ્સ સિવાય); તંગ સ્વરો, જ્યાં સુધી નીચે ન આવે ત્યાં સુધી; લાંબા કાળ પછી કોડા; આનો અર્થ એ છે કે ન તો ટૂંકા કાળ કે ન તો લાંબા શિથિલ સ્વર વિરોધાભાસમાં ભાગ લે છે, મૂળભૂત રીતે ટોનલેસ છે. નમૂનાનું લખાણ 'ધ નોર્થ વિન્ડ એન્ડ ધ સન "ના પ્રથમ વાક્યનું વાંચન છે. ધ્વન્યાત્મક અનુલેખન ઓર્થોગ્રાફિક સંસ્કરણ સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ જર્મન ધ્વનિવિજ્ઞાન