History of horror films
હોરર ફિલ્મોના ઇતિહાસને લેખક સિગબર્ટ સોલોમન પ્રાવર દ્વારા રેખીય ઐતિહાસિક માર્ગ તરીકે વાંચવું મુશ્કેલ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સિનેમાની સ્થિતિ, પ્રેક્ષકોની રુચિ અને સમકાલીન વિશ્વની ઘટનાઓના આધારે સમગ્ર દાયકાઓમાં શૈલી બદલાતી રહી છે. 1930 પહેલાંની ફિલ્મો, જેમ કે પ્રારંભિક જર્મન અભિવ્યક્તિવાદી સિનેમા અને યુક્તિ ફિલ્મો, ભૂતકાળમાં હોરર ફિલ્મો તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે કારણ કે આ શૈલી ડ્રેક્યુલા (1931) ની રજૂઆત સુધી સંહિતાબદ્ધ શૈલી બની ન હતી. ડ્રેક્યુલા બોક્સ ઓફિસ પર સફળ રહી હતી, જેણે યુનિવર્સલ અને અન્ય કેટલાક અમેરિકન ફિલ્મ સ્ટુડિયોને 1940ના દાયકામાં હોરર ફિલ્મો વિકસાવવા અને લોકપ્રિય બનાવવા તરફ દોરી હતી. 1950 ના દાયકા સુધીમાં, હોરર ઘણીવાર વિજ્ઞાન સાહિત્યના વિષયો સાથે બનાવવામાં આવતું હતું, અને દાયકાના અંત સુધીમાં હોરર આંતરરાષ્ટ્રીય નિર્માણની વધુ સામાન્ય શૈલી હતી. 1960ના દાયકામાં શાસ્ત્રીય સાહિત્યને બદલે સમકાલીન કૃતિઓ પર આધારિત સામગ્રી સાથે વધુ વિકાસ જોવા મળ્યો. સાયકો, બ્લેક સન્ડે અને નાઇટ ઓફ ધ લિવિંગ ડેડ જેવી ફિલ્મોની રજૂઆતથી આ શૈલીમાં હિંસા અને શૃંગારિક દ્રશ્યોમાં વધારો થયો. 1970 ના દાયકામાં આ વિષયો પર એવી ફિલ્મો સાથે વિસ્તરણ કરવામાં આવ્યું હતું જે ગોરિયર ચિત્રો, તેમજ ફિલ્મો કે જે નજીકના અથવા સીધા અશ્લીલ સંકર હતા. આ યુગમાં શૈલીના ચક્રમાં કુદરતી હોરર ફિલ્મ અને સ્લેશર ફિલ્મોનો ઉદય સામેલ છે, જે 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં વિસ્તૃત થશે. 1990ના દાયકા તરફ, પોસ્ટમોર્ડનિઝમે ભયાનકતામાં પ્રવેશ કર્યો, જ્યારે દાયકાની કેટલીક સૌથી મોટી સફળ ફિલ્મોમાં રિંગ (1998) ની સફળતા સાથે જાપાનની ફિલ્મો સામેલ હતી. 21મી સદીમાં, સ્ટ્રીમિંગ મીડિયાએ હોરર વલણોને લોકપ્રિય બનાવ્યા, જ્યારે વલણોમાં સૉની સફળતાથી પ્રભાવિત ત્રાસ પોર્ન, "ફાઉન્ડ ફૂટેજ" તકનીકનો ઉપયોગ કરતી ફિલ્મો અને ગેટ આઉટ, હેરિડેટરી અને ઇન્સિડિયસ સિરીઝ જેવી સ્વતંત્ર પ્રોડક્શન્સનો સમાવેશ થાય છે, જે બોક્સ ઓફિસ પર સફળ રહી હતી. પૃષ્ઠભૂમિ તેમના પુસ્તક કેલિગારીઝ ચિલ્ડ્રનઃ ધ ફિલ્મ એઝ ટેલ ઓફ ટેરર (1980) માં લેખક સિગબર્ટ સોલોમન પ્રાવરે જણાવ્યું હતું કે હોરર ફિલ્મોનું અર્થઘટન રેખીય ઐતિહાસિક માર્ગને અનુસરવા તરીકે કરી શકાતું નથી. કાર્લોસ ક્લેરેન્સ જેવા ઇતિહાસકારો અને વિવેચકોએ નોંધ્યું હતું કે તે સમયે કેટલાક ફિલ્મ પ્રેક્ષકોએ ટોડ બ્રાઉનિંગ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી ફિલ્મોને અત્યંત ગંભીરતાથી લીધી હતી, જેમાં બેલા લુગોસીએ અભિનય કર્યો હતો, અન્ય દેશોના અન્ય નિર્માણોએ પેરોડી માટે સેટ કરેલી સામગ્રીને બાળકોના મનોરંજન અથવા નોસ્ટાલ્જિક સ્મૃતિ તરીકે જોઈ હતી. જ્હોન કેનેથ મુઇરે 20મી સદીના પછીના દાયકાઓમાં હોરર ફિલ્મોના ઇતિહાસને આવરી લેતા તેમના પુસ્તકોમાં આ નિવેદનનો પડઘો પાડ્યો હતો, જેમાં જણાવ્યું હતું કે હોરર ફિલ્મો "તેમની ઉંમર અને તેમના પ્રેક્ષકોની" ચિંતાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે અને નિષ્કર્ષ કાઢે છે કે "જો હોરર રોજિંદા જીવન સાથે સુસંગત નથી, તો તે ભયાનક નથી". ડ્રેક્યુલા (1931) ની રજૂઆત પહેલાં, ઇતિહાસકાર ગેરી ડોન રોડ્સે સમજાવ્યું હતું કે હોરર ફિલ્મનો વિચાર હજુ સુધી એક સંહિતાબદ્ધ શૈલી તરીકે અસ્તિત્વમાં નહોતો અને જોકે વિવેચકોએ ડ્રેક્યુલાસની રજૂઆત પહેલાં સમીક્ષાઓમાં ફિલ્મોનું વર્ણન કરવા માટે "હોરર" શબ્દનો ઉપયોગ કર્યો છે, આ શબ્દ ખરેખર આ શૈલીના નામ તરીકે આ સમય સુધીમાં વિકસિત થયો નથી. રહસ્યમય ફિલ્મ શૈલી પ્રચલિત હતી અને નવલકથા, નાટક અને ફિલ્મની વાર્તા અલૌકિક પર આધારિત હોવા છતાં, ડ્રેક્યુલાને રહસ્યમય ફિલ્મ તરીકે પ્રોત્સાહન આપવાની પ્રારંભિક માહિતી સામાન્ય હતી. 1890 ના દાયકાના અંતમાં થોમસ એડિસને કાઇનેટોગ્રાફની રચના કરી તે પહેલાં ફિલ્મ નિર્માણના પૂર્વ-ફિલ્મ સ્વરૂપો કે જે ફિલ્મ શૈલીઓ બની ગયા હતા તે મોટાભાગે અન્ય માધ્યમોમાં વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવ્યા હતા. સાહસો, જાસૂસી વાર્તાઓ અને પશ્ચિમી શૈલીઓ જેવી શૈલીઓ લેખિત સાહિત્ય તરીકે વિકસાવવામાં આવી હતી, જ્યારે સંગીત નાટક માટે મુખ્ય હતું. લેખક અને વિવેચક કિમ ન્યૂમેને જણાવ્યું હતું કે જો 1890માં કોઈ વસ્તુનો હોરર ફિલ્મ તરીકે ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હોત, તો કોઈએ ચોક્કસ શૈલી તરીકે તેનો અર્થ સમજી શક્યો ન હોત, જ્યારે કે આ પ્રકારની ફિલ્મો બનાવવામાં આવી રહી હતી પરંતુ તે સમયે તેને વર્ગીકૃત કરવામાં આવી ન હતી. હોરર ફિલ્મોને પ્રભાવિત કરતી સામગ્રીના પ્રારંભિક સ્રોતોમાં ગિલગામેશના મહાકાવ્યમાં ભયાનક અથવા કાલ્પનિક તત્વોનો સમાવેશ થાય છે, જ્યાં નાયકો રાક્ષસો સામે લડે છે, અને બાઇબલ, જ્યાં પ્લેગ અને સાક્ષાત્કારની ચર્ચા કરવામાં આવે છે. ભૂત, રાક્ષસો અને અલૌકિકમાં માન્યતાઓ ઘણી સંસ્કૃતિઓ અને ધર્મોની લોકકથાઓમાં લાંબા સમયથી અસ્તિત્વમાં છે, જે હોરર ફિલ્મોના અભિન્ન ઘટકો બની રહેશે. ઉદાહરણ તરીકે, ઝોમ્બિઓ હૈતીયન લોકકથાઓમાંથી ઉદ્ભવ્યા છે. એશિયન હોરરમાં, એન્ડી રિચાર્ડ્સ સૂચવે છે કે ઘણી એશિયન સંસ્કૃતિઓમાં "અલૌકિક શક્તિઓની વ્યાપક અને અંકિત સ્વીકૃતિ" છે, અને સૂચવે છે કે આ બૌદ્ધ ધર્મ અને શિન્ટોવાદની જેમ જીવવાદી, સર્વદેવવાદી અને કર્મિક ધાર્મિક પરંપરાઓ સાથે સંબંધિત છે; આ પ્રદેશમાંથી હોરર સિનેમાને મજબૂત રીતે પ્રભાવિત કરશે. શાસ્ત્રીય નાટકોમાં હેમ્લેટ જેવી હોરર ફિલ્મો દ્વારા પાછળથી વિસ્તૃત કરવામાં આવેલા તત્વોનો પણ સમાવેશ થાય છે, જેમાં બદલો લેનાર ભૂત, બહાર કાઢવામાં આવેલી ખોપરીઓ, બહુવિધ છરીના ઘા અને ગાંડપણનો ભોગ બનેલા પાત્રોનો સમાવેશ થાય છે. પ્રારંભિક ગોથિક સાહિત્ય જેમ કે ધ કેસલ ઓફ ઓટ્રાન્ટો (1764) અને એન રેડક્લિફની કૃતિઓ કિલ્લાઓમાં સ્થાપિત દેખીતી રીતે અલૌકિક કાર્યો અને ચુંબકીય છતાં કંટાળાજનક ખલનાયકો સાથે સંકળાયેલી વાર્તાઓ સાથે વ્યવહાર કરે છે, પરંતુ તેમના અલૌકિક ઢોંગ સાથે ઘણીવાર અંતમાં સમજાવવામાં આવે છે. આ ગોથિક નવલકથાઓમાં સૌથી પ્રસિદ્ધ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1818) હતી, જેને અનેક ફિલ્મ રૂપાંતરણોમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવી હતી. અમેરિકન લેખક એડગર એલન પોએ 1830 અને 1840ના દાયકામાં ઘણી વાર્તાઓ લખી હતી જેનો ભવિષ્યમાં ફિલ્મ પડદા પર અનુવાદ કરવામાં આવશે. તેમાં "ધ બ્લેક કેટ", "ધ મર્ડર્સ ઇન ધ રુ મોર્ગ", "ધ પિટ એન્ડ ધ પેન્ડુલમ", "ધ ફોલ ઓફ ધ હાઉસ ઓફ અશર" અને "ધ માસ્ક ઓફ ધ રેડ ડેથ" નો સમાવેશ થાય છે. પોની વાર્તાઓ ઘણીવાર મૃત, મૃત્યુ પામતી અથવા વર્ણપટ ધરાવતી સ્ત્રીઓને રજૂ કરે છે અને તેમના પુરુષ પાત્રોના મનોગ્રસ્તિ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. 1800 ના દાયકાના અંતમાં અને 1900 ના દાયકાની શરૂઆતમાં તેની પહેલાની તમામ સદીઓની સરખામણીમાં વધુ મુખ્ય ભયાનક લખાણો તૈયાર કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં સ્ટ્રેન્જ કેસ ઓફ ડૉ. જેકિલ એન્ડ મિસ્ટર હાઈડ (1886), ધ પિક્ચર ઓફ ડોરિયન ગ્રે (1890), ટ્રિલબી (1894), ધ કિંગ ઇન યલો (1895), ધ આઇલેન્ડ ઓફ ડોક્ટર મોરેઉ (1896), ડ્રેક્યુલા (1897), ધ ઇનવિઝિબલ મેન (1897), ધ ટર્ન ઓફ ધ સ્ક્રૂ (1898), ધ હાઉન્ડ ઓફ ધ બાસ્કર્વિલેસ (1902), ઘોસ્ટ સ્ટોરીઝ ઓફ એન એન્ટિક્વરી (1904) અને ધ ફેન્ટમ ઓફ ધ ઓપેરા (1911) નો સમાવેશ થાય છે. આ ઘણી સમાન નવલકથાઓ અને ટૂંકી વાર્તાઓ બનાવવામાં આવી રહી હોવાથી, પ્રારંભિક સિનેમાની શરૂઆત 1890ના દાયકામાં થઈ હતી. આમાંની ઘણી વાર્તાઓ ખાસ કરીને ભયાનક પર કેન્દ્રિત નહોતી, પરંતુ તેમના ભયાનક તત્વો અને સેટ ટુકડાઓ માટે લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં વિલંબિત હતી જે સિનેમાનો મુખ્ય ભાગ બની જશે. પ્રારંભિક ફિલ્મ ઓગણીસમી સદીમાં, "હોરર" શબ્દનો ઉપયોગ સામાન્ય સંકેત તરીકે થવા લાગ્યો, જોકે તે એક દુર્લભ શબ્દ હતો. પ્રારંભિક સિનેમામાં, યુક્તિ ફિલ્મોને કેટલીકવાર વિવિધ શબ્દો સાથે વર્ણવવામાં આવતી હતીઃ અમેરિકન મ્યુટોસ્કોપ અને બાયોગ્રાફી કંપની કેટલીકવાર તેમની ફિલ્મોને "વિચિત્ર" કહે છે, સેલિગ પોલીસ્કોપ કંપની આવી ફિલ્મોને "પૌરાણિક અને રહસ્યમય" કહે છે જ્યારે વિટ્રાફ સ્ટુડિયો બંને "રહસ્યમય" અને "જાદુઈ" કહે છે. નિકેલોડિયન પ્રદર્શનોના યુગ દરમિયાન, પ્રદર્શકો ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1910) આર્ટુરો એમ્બ્રોસિયોની લા માસ્ચેરા ટ્રેજિકા (1911) જેવી ફિલ્મોને "વિચિત્ર વાર્તા" તરીકે "વિચિત્ર" લેબલ શબ્દનો ઉપયોગ કરતા હતા. ન્યૂમેને જ્યોર્જ મેલીસ લે મનોઇર ડુ ડાયબલને પ્રથમ હોરર ફિલ્મ તરીકે વર્ણવી હતી, જેમાં તેની કલ્પના સદીઓના પુસ્તકો, દંતકથાઓ અને મંચ નાટકોમાંથી આવે છે, જેમાં દાનવો, ભૂત, ડાકણો અને એક હાડપિંજર અને ભૂતિયા કિલ્લાની કલ્પના દર્શાવવામાં આવી છે જે શેતાનમાં પરિવર્તિત થાય છે. આ ફિલ્મમાં કોઈ વાર્તા નથી, પરંતુ ટ્રિક શોટ અને વૌડેવિલે કૃત્યોની શ્રેણી ફિલ્માવવામાં આવી છે. મેલીસે 1886 અને 1914ની વચ્ચે ઐતિહાસિક મનોરંજન, ધાર્મિક ફિલ્મો, નાટકો, સાહિત્યિક રૂપાંતરણો અને ખોટી ન્યૂઝરીલ્સ સહિતની પાંચસોથી વધુ ફિલ્મો બનાવી હતી. 20મી સદીની શરૂઆતમાં જેમ જેમ ફિલ્મો વિશ્વભરમાં લોકપ્રિય બની હતી તેમ તેમ ફિલ્મોનું નિર્માણ એટલું વ્યસ્ત હતું કે ઘણીવાર કહેવાતી વાર્તાઓ બનાવવામાં આવતી હતી અને પછી એકબીજાના મહિનાઓની અંદર ફરીથી બનાવવામાં આવતી હતી. ફ્રાન્સમાં લે પુઇટ્સ ડેટ લે પેન્ડ્યુલ (1909) અને અમેરિકા વિથ ધ સીલ્ડ રૂમ (1909), ધ રેવેન (1912) અને ધ પિટ એન્ડ ધ પેન્ડુલમ (1913) જેવા પો સાથેના કાર્યના અનુકૂલનને ઘણીવાર અપનાવવામાં આવ્યાં હતાં. અન્ય પ્રખ્યાત હોરર પાત્રોએ આ યુગમાં તેમની ફિલ્મી શરૂઆત કરી હતી, જેમાં એડિસનની ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1910), લાઇફ વિથઆઉટ સોલ (1915) અને ઇટાલિયન પ્રોડક્શન ઇલ મોસ્ટ્રો ડી ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1921) સાથે ફ્રેન્કેસ્ટાઇનનો રાક્ષસ સામેલ છે. ધ પિક્ચર ઓફ ડોરિયન ગ્રે જેવી અન્ય નવલકથાઓના કેટલાક રૂપાંતરણો વિશ્વભરમાં સ્વીકારવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ડેનમાર્ક (ડોરિયન ગ્રેનું પોર્ટેટ (1910)), રશિયા (પોર્ટ્રેટ ડોરિયાના ગ્રેયા (1915)), જર્મની (દાસ બિલ્ડનિસ ડેસ ડોરિયન ગ્રે) અને હંગેરી (એઝ એલેટ કિરાલ્યા (1918)) નો સમાવેશ થાય છે. સૌથી વધુ અનુકૂલિત હોરર વાર્તા સ્ટ્રેન્જ કેસ ઓફ ડૉ. જેકિલ એન્ડ મિસ્ટર હાઈડ હતી, જેમાં વિલિયમ સેલિગની ડૉ. જેકિલ એન્ડ મિસ્ટર હાઈડ (1908) જેવી પ્રારંભિક રૂપાંતરણોનો સમાવેશ થાય છે. આ પછી વાર્તાની બ્રિટિશ આવૃત્તિ (ધ ડ્યુઅલિટી ઓફ મેન (1910)), ડેનિશ પ્રોડક્શન (ડેન સ્કેબનેસ્વાંગ્રે ઓફિન્ડેલ્સ (1910)) અને 1912માં ડૉ. જેકિલ એન્ડ મિસ્ટર હાઈડની અન્ય એક અમેરિકન ફિલ્મ સહિત અનેક આવૃત્તિઓ આવી હતી. 1920માં, ત્રણ આવૃત્તિઓ બનાવવામાં આવી હતીઃ જે. ચાર્લ્સ હેડનની ડૉ. જેકિલ એન્ડ મિસ્ટર હાઇડ, જ્હોન એસ. રોબર્ટસનની ડૉ. જેકિલ એન્ડ મિસ્ટર હાઇડ અને એફ. ડબલ્યુ. મુર્નાઉની ડેર જાનુસ્કોફ. માત્ર થોડા અભિનેતાઓ અને દિગ્દર્શકોએ આ શૈલીમાં ખાસ વિશેષતા મેળવવાનું શરૂ કર્યું. આમાં જર્મન અભિનેતા અને દિગ્દર્શક પોલ વેજનરનો સમાવેશ થાય છે, જે ધ સ્ટુડન્ટ ઓફ પ્રાગ (1913) માં બાલ્ડુઇનની ભૂમિકા ભજવશે, જે શેતાન અને ઘાતક ડોપેલગેંજર સાથેના સોદા વિશેની પો જેવી વાર્તા છે. વેજનર ઘણીવાર ડેર ગોલેમ (1915) સાથે યહૂદી લોકકથાના પાત્ર ગોલેમને સંડોવતા વાર્તાઓ પર કામ કરતા હતા, જે સિક્વલ પણ ધ ગોલેમ એન્ડ ધ ડાન્સિંગ ગર્લ (1917) સાથે પેરોડી હતી, અને પ્રિક્વલ ધ ગોલેમઃ હાઉ હી કેમ ઇનટુ ધ વર્લ્ડ (1920). જર્મન ફિલ્મ 'ધ કેબિનેટ ઓફ ડૉ. કેલિગારી' (1920) ને ન્યૂમેન દ્વારા અભિનેતાઓ વર્નર ક્રોસ અને કોનરેડ વેઇટ દ્વારા 'શાનદાર પ્રદર્શન' તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી. વેઇડે ડેર ગ્રાફ વોન કેગ્લિઓસ્ટ્રો (1920), ધ હેન્ડ્સ ઓફ ઓર્લેક (1924) માં પણ કામ કર્યું હતું અને વેઇટ અને ક્રોસ બંનેએ ધ સ્ટુડન્ટ ઓફ પ્રાગ (1926) અને વેક્સવર્ક્સ (1924) માં સાથે કામ કર્યું હતું, જેમાં ક્રોસે અનુક્રમે ડેવિલ અને જેક ધ રિપરનું પાત્ર ભજવ્યું હતું. મુર્નાઉ, જેમણે અગાઉ ડૉ. જેકિલ અને મિસ્ટર હાઈડને અનુકૂલિત કર્યા હતા, તેમણે નોસ્ફેરાતુ (1922) સાથે ડ્રેક્યુલાનું રૂપાંતરણ કર્યું હતું. ન્યૂમેને જાહેર કર્યું કે આ રૂપાંતરણ "ડ્રેક્યુલાનું એકમાત્ર સ્ક્રીન રૂપાંતરણ છે જે મુખ્યત્વે હોરરમાં રસ ધરાવે છે, પાત્રની ઉંદર જેવી સુવિધાઓ અને પાતળા શરીરથી, આ ફિલ્મ, કેલિગારી કરતાં પણ વધુ હતી," હોરર ફિલ્મ માટેનો નમૂનો ". હોલીવુડ હૉરર ફિલ્મ સ્ટાર્સનો સંપૂર્ણ વિકાસ કરી શક્યું ન હતું, પરંતુ અભિનેતા અને મેકઅપ આર્ટિસ્ટ લોન ચેની ઘણીવાર ફિલ્મમાં રાક્ષસોની ભૂમિકા ભજવતા હતા, જેમ કે અ બ્લાઇન્ડ બાર્ગેન (1922) માં એપ-મેન, ધ હંચબેક ઓફ નોટ્રે ડેમ (1923) માં ક્વાસિમોડો અને ધ ફેન્ટમ ઓફ ધ ઓપેરા (1925) માં એરિક અને લંડન આફ્ટર મિડનાઇટ (1927) માં ફોલ્સ વેમ્પાયર. ચેની સાચા હૉરર ફિલ્મ સ્ટાર ન હતા અને મોટે ભાગે દિગ્દર્શક ટોડ બ્રાઉનિંગ સાથે તેમણે બનાવેલા મેલોડ્રામા માટે જાણીતા હતા જેમ કે ધ અનનોન (1927) જેમાં તેઓ એક ખૂનીની ભૂમિકા ભજવે છે. ધ અનનોન (1927) અને વેસ્ટ ઓફ ઝાંઝીબાર (1928) જેવી લોન ચેનીની ફિલ્મો માટે પ્રસંગોપાત વિશેષણ તરીકે હોરર આપવામાં આવ્યું હતું. આ શબ્દનો ઉપયોગ હજુ પણ વિવિધ અર્થઘટનો સાથે થતો હતો, જેમ કે ઇવનિંગ સ્ટાર જેણે વાચકોને કહ્યું હતું કે 'હોરર' ફિલ્મ્સ મે બી બેરડ [ઇન] ટ્રાન્ઝિટ ', યુ. એસ. સેનેટર થોમસ ગોરના બિલનો સંદર્ભ છે જે "ભૂતપૂર્વ ગુનેગારો, ડાકુઓ, ટ્રેન લૂંટારાઓ અથવા અન્ય અપરાધીઓની પ્રવૃત્તિઓ" દર્શાવતી ફિલ્મોના આંતરરાજ્ય પરિવહન પર પ્રતિબંધ મૂકતો હતો. 1928માં, પેન્સિલવેનિયાના વોરેન ટ્રિબ્યુને ફિલ્મ સમથિંગ ઓલવેઝ હેપેન્સ (1928) ની સમીક્ષા કરી અને "હોરર ફિલ્મ થ્રિલ્સ ઓડિયન્સ એટ કોલંબિયા" શીર્ષકવાળા લેખમાં તેની સરખામણી ધ બેટ (1926) અને ધ વિઝાર્ડ (1927) અને "સમાન પ્રકારની અન્ય ફિલ્મો" સાથે કરી. રોડ્સે નોંધ્યું હતું કે ધ બેટ, ધ વિઝાર્ડ અને ધ કેટ એન્ડ ધ કેનેરી (1927) જેવી ફિલ્મો માટે વિવિધ વર્ણનોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તેમને સામાન્ય રીતે રહસ્યમય ફિલ્મો તરીકે ઓળખવામાં આવતી હતી. 1930ના દાયકામાં 1924માં, બ્રિટિશ નિર્માતા હેમિલ્ટન ડીને ઇંગ્લેન્ડના ડર્બીના ગ્રાન્ડ થિયેટરમાં ડ્રેક્યુલાના સ્ટેજ વર્ઝનનું પ્રીમિયર કર્યું હતું. એક અમેરિકન સંસ્કરણનું 1927માં બ્રોડવે પર પ્રીમિયર થયું હતું અને તેમાં અભિનેતા બેલા લુગોસીને કાઉન્ટ ડ્રેક્યુલા તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. રોડ્સે આ નાટકને "અમેરિકાનું તોફાન" ગણાવ્યું હતું. જૂન 1930માં, યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોએ સત્તાવાર રીતે નાટક અને નવલકથા ડ્રેક્યુલા બંનેના અધિકારો ખરીદ્યા હતા. ડ્રેક્યુલાનું પ્રીમિયર 12 ફેબ્રુઆરી, 1931ના રોજ ન્યૂયોર્કના રોક્સી થિયેટરમાં થયું હતું, જેમાં લુગોસી મુખ્ય ભૂમિકામાં હતા. યુનિવર્સલ હોરર્સ પુસ્તકના લેખકો ટોમ વીવર, માઈકલ બ્રુનાસ અને જ્હોન બ્રુનાસ દ્વારા ડ્રેક્યુલાને મળેલા સમકાલીન વિવેચનાત્મક પ્રતિભાવને "સમાન રીતે હકારાત્મક, કેટલાક તો પ્રશંસનીય" અને "કોઈપણ યુનિવર્સલ હોરર ચિત્રોમાં વિવેચકો દ્વારા પ્રાપ્ત શ્રેષ્ઠ પ્રતિસાદમાંથી એક" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો હતો. યુનિવર્સલને બોક્સ ઓફિસ પર મજબૂત કમાણી અને ફિલ્મ માટે વિવેચકોની પ્રશંસાથી આશ્ચર્ય થયું હતું, અને ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1931) અને મર્ડર્સ ઇન ધ રુ મોર્ગ્યુ (1932) ની સમાન પ્રોડક્શન્સ બનાવવા માટે આગળ વધ્યું હતું, જેમાં તેમની 1931-1932 સીઝન માટે લુગોસી પણ અભિનય કરશે. બ્રિટિશ ફિલ્મ નિર્માતા જેમ્સ વ્હેલે ડિરેક્ટ કરેલા ફ્રેન્કેસ્ટાઇનમાં બોરિસ કાર્લોફે મોન્સ્ટરની ભૂમિકા ભજવી હતી, જે યુનિવર્સલ માટે પણ સફળ સાબિત થઈ હતી, જેના કારણે ડ્રેક્યુલા અને ફ્રેન્કેસ્ટાઇન બંનેએ અનુક્રમે લુગોસી અને કાર્લોફના ફિલ્મ સ્ટાર્સ બનાવ્યા હતા. જ્યારે કાર્લોફ પાસે ફ્રેન્કેસ્ટાઇનમાં કોઈ સંવાદ નહોતો, ત્યારે તેમને યુનિવર્સલની ધ મમી (1932) માં બોલવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, એક ફિલ્મ ન્યૂમેન જેને સ્ટુડિયો તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી તે જાણતી હતી કે "તેઓ શું મેળવી રહ્યા હતા" ફિલ્મને ડ્રેક્યુલાના પ્લોટની નજીકની પેટર્ન બનાવે છે જ્યારે ઇતિહાસકાર ગ્રેગરી ડબ્લ્યુ. માન્કે કહ્યું હતું કે "ફ્રેન્કેસ્ટાઇન પછી તેના સ્ટારડમને વધારવા માટે એક-બે પંચની જરૂર હતી. લુગોસી અને કાર્લોફ 1930ના દાયકામાં ધ બ્લેક કેટ (1934) અને ધ રેવેન (1935) અને ધ ઇનવિઝિબલ રે (1936) જેવી અન્ય ભયાનક વિશેષતાઓ સહિત અનેક પો-અનુકૂલનમાં સાથે કામ કરશે. ડ્રેક્યુલાની રજૂઆત પછી, ધ વોશિંગ્ટન પોસ્ટે જાહેરાત કરી હતી કે ફિલ્મની બોક્સ ઓફિસ પરની સફળતા સમાન ફિલ્મોના ચક્ર તરફ દોરી ગઈ હતી, જ્યારે ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે 1936ની ઝાંખીમાં જણાવ્યું હતું કે ડ્રેક્યુલા અને ધ્વનિ ફિલ્મના આગમનથી "આ વર્ણપટ રોમાંચકની વાસ્તવિક જીત" શરૂ થઈ હતી. અન્ય સ્ટુડિયોએ મેટ્રો-ગોલ્ડવિન-મેયર દ્વારા ડૉ. જેકિલ એન્ડ મિસ્ટર હાઈડ (1931) અને મેડ લવ (1935) અને પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સ સાથે આઇલેન્ડ ઓફ લોસ્ટ સોઉલ્સ (1932) અને મર્ડર્સ ઇન ધ ઝૂ (1933), અને વોર્નર બ્રધર્સ સાથે ડોક્ટર એક્સ (1932) અને મિસ્ટ્રી ઓફ ધ વેક્સ મ્યુઝિયમ (1933) બનાવતા પોતાના હોરર પ્રોજેક્ટ્સ વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું. યુનિવર્સલ વ્હેલની ધ ઓલ્ડ ડાર્ક હાઉસ (1932) અને ધ ઇનવિઝિબલ મેન (1933) અને બ્રાઇડ ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1935) સાથે પણ ફોલો-અપ કરશે. આર. કે. ઓ. પિક્ચર્સે કિંગ કોંગ (1933) સાથે પોતાની મૉન્સ્ટર ફિલ્મ પણ વિકસાવી હતી, જે ન્યૂમેનને ડ્રેક્યુલા-ફ્રેન્કેસ્ટાઇન ચક્ર કરતાં આર્થર કોનન ડોયલની ધ લોસ્ટ વર્લ્ડની વધુ માલિકી હોવાનું લાગ્યું હતું. અન્ય પ્રોડક્શન્સમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્વતંત્ર કલાકારોનો સમાવેશ થાય છે, જેમ કે હેલ્પેરિન ઓર્ગેનાઇઝેશન મેકિંગ વ્હાઇટ ઝોમ્બી (1933) સાથે લુગોસી, જેની સફળતા ડ્રમ્સ ઓ 'વૂડૂ (1934), બ્લેક મૂન (1934) અને ઓઉંગા જેવી વૂ ડૂ સંબંધિત ફિલ્મોની શ્રેણી તરફ દોરી ગઈ. અમેરિકાની બહાર કેટલીક ફિલ્મો પણ બનાવવામાં આવી હતી, જેમ કે કાર્લોફ અભિનીત બ્રિટિશ ફિલ્મ ધ ઘોઉલ (1933) અને ટોડ સ્લોટરની ફિલ્મો. આ યુગની ઘણી હોરર ફિલ્મોએ જાહેર આક્રોશને ઉશ્કેર્યો હતો અને સેન્સરોએ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન, આઇલેન્ડ ઓફ લોસ્ટ સોઉલ્સ અને ધ બ્લેક કેટ જેવી ફિલ્મોમાંથી ઘણા વધુ હિંસક અને ભયાનક દ્રશ્યોને કાપી નાખ્યા હતા. 1933માં, બ્રિટિશ બોર્ડ ઓફ ફિલ્મ સેન્સર (બી. બી. એફ. સી.) એ "16 વર્ષથી ઓછી ઉંમરના બાળકોને ડરાવવા અથવા ડરાવવાની શક્યતા ધરાવતી કોઈપણ ફિલ્મ" માટે "ભયાનક" લેબલવાળી ફિલ્મો માટે "એચ" રેટિંગ રજૂ કર્યું હતું 1935માં, બી. બી. એફ. સી. ના પ્રમુખ એડવર્ડ શોર્ટે લખ્યું હતું કે "આ [ભયાનક] ફિલ્મો માટે એક અલગ શ્રેણી સ્થાપિત કરવામાં આવી હોવા છતાં, મને એ જાણીને દુઃખ થાય છે કે તેઓ increase.I પર છે આશા છે કે નિર્માતાઓ અને ભાડૂતો ચેતવણીના આ શબ્દને સ્વીકારશે, અને શક્ય હોય ત્યાં સુધી આ પ્રકારના વિષયને નિરુત્સાહિત કરશે". યુનાઇટેડ કિંગડમ હોલીવુડ માટે નોંધપાત્ર બજાર હોવાથી, અમેરિકન નિર્માતાઓએ શોર્ટની ચેતવણી સાંભળી અને 1936માં હોલીવુડ નિર્મિત હોરર ફિલ્મોની સંખ્યામાં ઘટાડો થયો. એક ટ્રેડ પેપર વેરાયટીએ અહેવાલ આપ્યો હતો કે યુનિવર્સલ સ્ટુડિયોએ ડ્રેક્યુલાઝ ડોટર (1936) ની રજૂઆત પછી હોરર ફિલ્મોને છોડી દીધી હતી કે "યુરોપિયન દેશો, ખાસ કરીને ઇંગ્લેન્ડ આ પ્રકારના ઉત્પાદન સામે પૂર્વગ્રહ ધરાવે છે". દાયકાના ઉત્તરાર્ધમાં કાર્લોફે મોનોગ્રામ પિક્ચર્સ માટે ઓછા બજેટની ફિલ્મો બનાવી હતી અને લુગોસી કલ્યાણ પર હતી. દાયકાના અંતે, ડ્રેક્યુલા અને ફ્રેન્કેસ્ટાઇનની નફાકારક પુનઃ રજૂઆત યુનિવર્સલને સન ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1939) નું નિર્માણ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરશે, જેમાં લુગોસી અને કાર્લોફ બંનેને દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે 1940ના દાયકાના મધ્ય સુધી ચાલુ રહેલી હોરર ફિલ્મનું પુનરુત્થાન શરૂ કરશે. સન ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1939) ની સફળતા પછી, યુનિવર્સલની હોરર ફિલ્મોને ધ હોરર ફિલ્મના લેખક રિક વોર્લેન્ડ દ્વારા "સેકન્ડ વિન્ડ" તરીકે ઓળખાતી સફળતા મળી અને હોરર ફિલ્મોનું નિર્માણ 1940ના દાયકાના મધ્ય સુધી તીવ્ર ગતિએ ચાલુ રહ્યું. યુનિવર્સલે 'ધ ઇનવિઝિબલ મેન રિટર્ન્સ' (1940) અને 'ધ મમીઝ હેન્ડ' (1941) જેવા નવા ફોલો-અપ્સ વિકસાવવા માટે તેમના 1930ના દાયકાના ભયાનક ગુણધર્મોની તપાસ કરી હતી. મેન મેડ મોન્સ્ટર (1941) યુનિવર્સલના હોરર આઉટપુટ માટે એક નિર્ણાયક રજૂઆત હતી, જેમાં અભિનેતા લોન ચેની જુનિયરની રજૂઆત કરવામાં આવી હતી. ચેની જુનિયરએ ઓફ માઇસ એન્ડ મેન (1939) માં લેની સ્મોલ તરીકેના તેમના અભિનય માટે ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. યુનિવર્સલે ચેનીને કાર્લોફની જગ્યાએ નવો સ્ટાર બનાવવાની સંભાવના જોઈ કારણ કે તેણે પોતાની જાતને એ અથવા બી ચિત્રોમાં અલગ ન કરી હતી. ચેની જુનિયર ધ વુલ્ફ મેન શ્રેણીની ફિલ્મોમાં દર્શાવવામાં આવેલા દાયકા માટે હોરર સ્ટાર બનશે, જેમાં ધ મમી શ્રેણીમાં ત્રણ વખત મમીની ભૂમિકા ભજવી હતી, ઘોસ્ટ ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1942) માં ફ્રેન્કેસ્ટાઇન મોન્સ્ટર અને સન ઓફ ડ્રેક્યુલા (1943) માં કાઉન્ટ ડ્રેક્યુલા તરીકે. યુનિવર્સલે કેપ્ટિવ વાઇલ્ડ વુમન (1943) થી શરૂ કરીને પૌલા ધ એપ-વુમન વિશેની ત્રણ ચિત્રોની વિશેષતા જેવી નવી હોરર શ્રેણી પણ બનાવી. યુનિવર્સલે તેમની હોરર ફ્રેન્ચાઇઝીને પાર કરવાનું શરૂ કર્યું જેને બોલચાલની ભાષામાં "મોન્સ્ટર રેલી" ફિલ્મો કહેવામાં આવતી હતી. ફ્રેન્કેસ્ટાઇન મીટ્સ ધ વુલ્ફ મેન (1943) થી શરૂ કરીને, જેમાં ફ્રેન્કેસ્ટાઇનનું મોન્સ્ટર મીટ ધ વુલ્ફ મેન હતું, કાઉન્ટ ડ્રેક્યુલાનો સમાવેશ કરતા વધુ ક્રોસઓવર્સ 1940ના દાયકામાં હાઉસ ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1944) અને હાઉસ ઓફ ડ્રેક્યુલા (1945) સાથે ચાલુ રહ્યા હતા. બી-પિક્ચર સ્ટુડિયોએ એવી ફિલ્મો પણ વિકસાવી છે જે યુનિવર્સલના હોરર આઉટપુટની શૈલીનું અનુકરણ કરે છે. કાર્લોફે કોલંબિયા પિક્ચર્સ સાથે વિવિધ ફિલ્મોમાં "મેડ ડૉક્ટર"-પ્રકારના પાત્રો તરીકે કામ કર્યું હતું, જેની શરૂઆત ધ મેન દે કુડ નોટ હેંગ (1939) થી થઈ હતી, જ્યારે લુગોસીએ ધ ડેવિલ બેટ (1941) માટે પ્રોડ્યુસર્સ રીલીઝિંગ કોર્પોરેશન (પીઆરસી) અને મોનોગ્રામ જેવી નવ ફીચર ફિલ્મો માટે યુનિવર્સલ અને ગરીબી રો સ્ટુડિયો વચ્ચે કામ કર્યું હતું. માર્ચ 1942માં, નિર્માતા વૅલ લેવટને આર. કે. ઓ. રેડિયો પિક્ચર્સના ચાર્લ્સ કોએર્નર માટે કામ કરવા માટે સ્વતંત્ર નિર્માતા ડેવિડ ઓ. સેલઝનિક સાથેના તેમના કાર્યકારી સંબંધોનો અંત આણ્યો, અને બી-મૂવી હોરર ફીચર ફિલ્મો વિકસાવવા માટે બનાવવામાં આવેલા નવા એકમના વડા બન્યા. લેવટોનના પ્રથમ હોરર પ્રોડક્શન કેટ પીપલ (1942) ના પટકથા લેખક ડેવિટ બોડેનના જણાવ્યા અનુસાર, બોડેને બ્રિટિશ અને અમેરિકન હોરર અને સસ્પેન્સ ફિલ્મો જોઈ હતી જે તેમને લાગ્યું હતું કે "અમે જે કરવા માંગતા ન હતા તેની લાક્ષણિકતા છે" જ્યારે દિગ્દર્શક જેક્સ ટુર્નિયરે લેવટોનને "સ્ટુડિયોની અપેક્ષા મુજબની સસ્તી હોરર ફિલ્મ ન બનાવવાનો નિર્ણય કર્યો હતો પરંતુ તે બુદ્ધિશાળી અને સારી સ્વાદ ધરાવતી હતી". ન્યૂમેને પાછળથી કેટ પીપલ અને લેવટોનની આઇ વોક્ડ વિથ અ ઝોમ્બી (1943) અને ધ સેવન્થ વિક્ટિમ (1943) જેવી અન્ય હોરર પ્રોડક્શન્સને "પોલિશ્ડ, કયામત-ભૂતિયા, કાવ્યાત્મક" તરીકે વર્ણવી હતી, જ્યારે ફિલ્મ વિવેચક રોજર એબર્ટની 1940ના દાયકામાં નિર્મિત ફિલ્મો "અમેરિકન ફિલ્મના ઇતિહાસમાં સીમાચિહ્ન" હતી. 1940ની કેટ પીપલ પાસેથી ઉછીના લીધેલી કેટલીક હોરર ફિલ્મોમાં, ખાસ કરીને એક સ્ત્રી પાત્રને દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જેને ડર છે કે તેને જંગલ વુમન (1944), ધ સોલ ઓફ અ મોન્સ્ટર (1944), ધ વુમન હૂ કેમ બેક (1945), શી-વુલ્ફ ઓફ લંડન (1946), ધ કેટ ક્રીપ્સ (1946) અને ધ ક્રીપર (1948) સાથે રાક્ષસ બનવાની અથવા ફિલ્મની સંદિગ્ધ દ્રશ્ય શૈલીની નકલ કરવાનો પ્રયાસ કરવાની વૃત્તિ વારસામાં મળી છે. એપ્રિલ 1946માં, હોલીવુડ રિપોર્ટરએ જાહેરાત કરી હતી કે હોરર ફિલ્મો "ભારે પુખ્ત આશ્રય" મેળવી રહી છે અને ઉચ્ચ બજેટ અને ઉચ્ચ ધોરણોને કારણે "સાર્વત્રિક અપીલ" પ્રાપ્ત કરી રહી છે. રહોડ્સ અને કેફેનબર્ગરએ લેખમાં હોરર શબ્દની સ્થિતિસ્થાપકતાની નોંધ લીધી હતી, જેમાં ખાસ કરીને ધ સ્પાઈરલ સ્ટેયરકેસ એન્ડ બેડલામ (1946) જેવી ફિલ્મોનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો. સામયિકે આલ્ફ્રેડ હિચકોકની સ્પેલબાઉન્ડ અને ધ ગર્લ એન્ડ ધ ડેવિલ (1944) અને ડેડ ઓફ નાઇટ (1945) જેવી કેટલીક વિદેશી ફિલ્મોનો પણ ઉલ્લેખ કર્યો હતો. 1946માં, ધ વુલ્ફ મેન (1941) જેવી ફિલ્મોના પટકથા લેખક કર્ટ સિઓડમેકે જણાવ્યું હતું કે "જ્યારે હોરર ટોચના નિર્માણના સોનાનો ઢોળ ધરાવતા દ્વારમાં પ્રવેશ કરે છે, ત્યારે તેને 'મનોવૈજ્ઞાનિક રોમાંચક' તરીકે ગૌરવ આપવામાં આવે છે. પરંતુ અન્ય કોઈ પણ નામથી ગુલાબ. . ". 1947 અને 1951 ની વચ્ચે, હોલીવુડે લગભગ કોઈ નવી હોરર ફિલ્મો બનાવી ન હતી. આ સમયગાળા દરમિયાન, અમેરિકન સ્ટુડિયો યુનિવર્સલ અને મોનોગ્રામ જેવા સ્ટુડિયો દ્વારા હોરર ફિલ્મ નિર્માણની તેમની પાછળની સૂચિ ફરીથી રજૂ કરી રહ્યા હતા. એમ. જી. એમ., પેરામાઉન્ટ, આર. કે. ઓ., 20મી સદીની ફોક્સ, યુનિવર્સલ, વોર્નર બ્રધર્સ અને પી. આર. સી. સહિતની અગિયાર મુખ્ય નિર્માતા-વિતરક કંપનીઓમાંથી સાત તેમની અગાઉની સીઝનની ફિલ્મો ફરીથી રજૂ કરશે તેવા અહેવાલ તરફ દોરી જતી મોશન પિક્ચર હેરાલ્ડ તરફ દોરી જતી થિયેટર હાજરીમાં ઘટાડાને કારણે બોક્સ ઓફિસની આવકમાં તીવ્ર ઘટાડો થયો હતો. 1947 અને 1951 વચ્ચેના સમયગાળામાં ઓછામાં ઓછી 25 બેલા લુગોસી હોરર ફિલ્મો ફરીથી થિયેટરમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. 1950 ના દાયકામાં જ્યારે અભ્યાસો સૂચવે છે કે હાઉસ ઓફ ડ્રેક્યુલા (1945) અને ધ કર્સ ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1957) ની રજૂઆત વચ્ચે ગોથિક હોરર ફેશનમાંથી બહાર નીકળી ગયું હતું, ત્યારે આ શૈલીની નાની ઝલક ધ સન ઓફ ડૉ. જેકિલ (1951), ધ સ્ટ્રેન્જ ડોર (1951), ધ બ્લેક કેસલ (1952) અને હાઉસ ઓફ વેક્સ (1953) જેવી ફિલ્મોમાં જોવા મળી હતી. હેમર ફિલ્મ પ્રોડક્શન્સની ગોથિક ફિલ્મોની રજૂઆત પહેલાં, 1950ના દાયકાની છેલ્લી ગોથિક હોરર ફિલ્મોમાં એડ વુડ અથવા રેજિનાલ્ડ લેબોર્ગ જેવા ઓછા બજેટના ઇન્ડી ફિલ્મ નિર્દેશકો અથવા હોવર્ડ ડબલ્યુ. કોચ જેવા નિર્માતાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી ફિલ્મોમાં બેલા લુગોસી, લોન ચેની જુનિયર અને બોરિસ કાર્લોફ જેવા વૃદ્ધ કલાકારો દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. હેમરે મૂળરૂપે 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં અમેરિકન શૈલીની વિજ્ઞાન સાહિત્ય ફિલ્મો વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું હતું, પરંતુ બાદમાં તેમની રંગીન ફિલ્મો ધ કર્સ ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન એન્ડ ડ્રેક્યુલા (1958) સાથે તે ભયાનક બની હતી. આ ફિલ્મો બે હોરર ફિલ્મ સ્ટાર્સને જન્મ આપશેઃ ક્રિસ્ટોફર લી અને પીટર કુશિંગ. હેમરની વધુ વિજ્ઞાન સાહિત્ય લક્ષી શ્રેણી ક્વાટરમાસની સાથે, હેમરની ગોથિક અને વિજ્ઞાન સાહિત્ય ફિલ્મો બંને વર્ષોમાં ઘણી સમાન ફિલ્મો વિકસાવશે. 1950ના દાયકાની સૌથી પ્રભાવશાળી હોરર ફિલ્મોમાં ધ થિંગ ફ્રોમ અનધર વર્લ્ડ (1951) હતી, જેમાં ન્યૂમેને જણાવ્યું હતું કે 1950ના દાયકાની અગણિત વિજ્ઞાન કથા હોરર ફિલ્મો તેની શૈલીને અનુસરશે, જ્યારે ફિલ્મ, ધ મેન ફ્રોમ પ્લેનેટ એક્સ (1951) હજુ પણ દાઢીવાળા વૈજ્ઞાનિક અને ધુમ્મસવાળા સેટ સાથે ફિલ્માંકનની યુનિવર્સલ હોરર શૈલી માટે ઋણી હતી. ધ થિંગ ફ્રોમ અનધર વર્લ્ડની રજૂઆત પછીના પાંચ વર્ષ સુધી, એલિયન્સ, ડાયનાસોર અથવા કિરણોત્સર્ગી મ્યુટન્ટ્સને સમાવતી લગભગ દરેક ફિલ્મને ધ થિંગ ફ્રોમ અનધર વર્લ્ડમાં જોવા મળતા હકીકત પાત્રો સાથે વ્યવહાર કરવામાં આવશે. જૂના પાત્રોને સ્વીકારતી ફિલ્મોમાં પણ 'ધ વેમ્પાયર "(1957),' ધ વેરવોલ્ફ" (1956) અને 'ફ્રેન્કેસ્ટાઇન 1970 "(1958) જેવી વિજ્ઞાન કથાઓનો ઝુકાવ હતો, જે તે યુગના પરમાણુ પ્રેરિત રાક્ષસોથી પ્રભાવિત હતી. સ્ટ્રેન્જ કેસ ઓફ ડૉ. જેકિલ અને મિસ્ટર હાઈડ થીમ ધરાવતી ફિલ્મો પણ ધ નિએન્ડરથલ મેન (1953), ધ ફ્લાય (1958), મોન્સ્ટર ઓન ધ કેમ્પસ (1958) અને ધ હાઈડિયસ સન ડેમન (1958) સાથે દેખાઇ હતી. નાના પ્રવાહોમાં યુનિવર્સલ-ઇન્ટરનેશનલ નિર્મિત ફિલ્મ કલ્ટ ઓફ ધ કોબ્રા (1955) નો પણ સમાવેશ થાય છે, જેણે ધ લીચ વુમન (1960) અને ધ વેસ્પ વુમન (1959) જેવા મ્યુટન્ટ્સ જેવા પિન-અપ મોડેલને દર્શાવતી હોરર ફિલ્મોનું ટૂંકું મોજું બનાવ્યું હતું. 1950ના દાયકાની ફિલ્મો તે યુગની ફિલ્મ નિર્માણ શૈલીઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તેમાં ધ મેડ મેજિશિયન (1954), ફેન્ટમ ઓફ ધ રુ મોર્ગ (1954) અને ધ મેઝ (1953) જેવી કેટલીક હોરર ફિલ્મો 3Dમાં શૂટ કરવામાં આવી હતી. દિગ્દર્શક વિલિયમ કેસલે તેમની ખેલ આધારિત હોરર ફિલ્મો જેમ કે ધ ટિંગલર (1959) અને હાઉસ ઓન હોન્ટેડ હિલ (1959) સાથે હોરર પ્રેક્ષકોને પણ આકર્ષ્યા હતા, જેમાં સિનેમામાં થતી પ્રોપ્સ અને અસરો સામેલ હતી. 1950ના દાયકામાં અમેરિકન ઇન્ટરનેશનલ પિક્ચર્સ (એ. આઈ. પી.) અને હર્મન કોહેનની આઈ વોઝ અ ટીનએજ વેરવોલ્ફ (1957) અને આઈ વોઝ અ ટીનએજ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1957) ની કેટલીક પ્રોડક્શન્સ સાથે કિશોર રાક્ષસોને દર્શાવતી યુવાન પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને હોરર ફિલ્મો લોકપ્રિય બની હતી. આ પછી ડોટર ઓફ ડૉ. જેકિલ (1957) અને ફ્રેન્કેસ્ટાઇન ડોટર (1958) જેવી ફિલ્મો બની. 1950ના દાયકામાં મેક્સિકન પ્રોડક્શન એલ વેમ્પિરો (1957) જેવી હોરર ફિલ્મોનું આંતરરાષ્ટ્રીય નિર્માણમાં પણ વિસ્તરણ થયું હતું. ઇટાલીમાં, રિકાર્ડો ફ્રેડા અને મારિયો બાવાએ આઈ વેમ્પિરી (1957) અને કેલ્ટિકી-ધ ઇમ્મોર્ટલ મોન્સ્ટર (1959) સાથે પ્રારંભિક ઇટાલિયન હોરર ફિલ્મો વિકસાવી હતી. ફિલ્મોનું નિર્માણ ફિલિપાઇન્સ (ટેરર ઇઝ અ મેન (1959)), જર્મની (ધ હેડ (1959) અને હોરર્સ ઓફ સ્પાઇડર આઇલેન્ડ (1960)) અને ફ્રાન્સ (આઇઝ વિથઆઉટ અ ફેસ (1960)) માં પણ થયું હતું. 1960 ના દાયકામાં ન્યૂમેન કહે છે કે 1960 માં હોરર ફિલ્મ નાટ્યાત્મક રીતે બદલાઈ ગઈ. ખાસ કરીને, રોબર્ટ બ્લોચની નવલકથા પર આધારિત આલ્ફ્રેડ હિચકોકની ફિલ્મ સાયકો (1960) સાથે. ન્યૂમેને જાહેરાત કરી હતી કે આ ફિલ્મે બહુવિધ વ્યક્તિત્વ ધરાવતી શ્રેણીબદ્ધ હત્યાના વિચારને ઊંચો કર્યો હતો જેણે ભવિષ્યની ફિલ્મનો સૂર નક્કી કર્યો હતો જેને ફક્ત હેંગઓવર સ્ક્વેર (1945) અને વાઇલ ધ સિટી સ્લીપ્સ (1956) જેવા અગાઉના મેલોડ્રામા અને ફિલ્મ નોઇરમાં જ સ્પર્શ કરવામાં આવ્યો હતો. સાયકોની રજૂઆત પાત્રોના મનોવિકૃતિ વિશે સમાન ચિત્રો તરફ દોરી ગઈ, જેમાં બેબી જેનને શું થયું? (1962) અને વિલિયમ કેસલ દ્વારા બ્લોચ-લિખિત સ્ટ્રેટ-જેકેટ (1964). સાઇકોનો પ્રભાવ 1970ના દાયકામાં ટેસ્ટ ઓફ ફિયર (1961), પેરાનોઇક (1962) અને પ્રીટી પોઈઝન (1968) જેવી ફિલ્મો સાથે ચાલુ રહ્યો. સાયકોને અનુસરીને, ન્યૂમેને જેક ક્લેટનની ધ ઇનોસેન્ટ્સ (1961) અને રોબર્ટ વાઈસની ધ હંટિંગ (1963) જેવી "ભવ્ય, સ્વાદિષ્ટ" હોરર ફિલ્મો તરીકે વર્ણવેલી ફિલ્મોનું ટૂંકું પુનરાવર્તન થયું હતું. અમેરિકાની બહાર, જાપાને વિવેચકોની પ્રશંસા માટે માસાકી કોબાયાશીની ક્વાઇદન (1965) જેવી ફિલ્મો રજૂ કરી હતી, જેણે કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં સ્પેશિયલ જ્યુરી પ્રાઇઝ સહિત આંતરરાષ્ટ્રીય પુરસ્કારો જીત્યા હતા અને એકેડેમી એવોર્ડ્સમાં શ્રેષ્ઠ વિદેશી ભાષાની ફિલ્મ માટે નામાંકિત થઈ હતી. ન્યૂમેને રોમન પોલાન્સ્કીની રોઝમેરીઝ બેબી (1968) ને સાયકો પછી 1960ના દાયકાની અન્ય "ઘટના" હોરર ફિલ્મ તરીકે વર્ણવી હતી. શેતાનના વિષયોને સમાવતી રોઝમેરીની બેબી વાર્તાનો પ્રભાવ 1970ના દાયકા સુધી ધ એક્સૉર્સિસ્ટ (1973) અને ધ ઓમેન (1976) જેવી ફિલ્મો સાથે અનુભવાયો ન હતો. રોજર કોર્મને AIPને બે સસ્તી બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ હોરર ફિલ્મો વિકસાવવા માટે ખાતરી આપી અને આ બે ફિલ્મોના બજેટનો ઉપયોગ રંગીન ફિલ્મ હાઉસ ઓફ અશર (1960) બનાવવા માટે કર્યો. આ ફિલ્મે કોર્મન દ્વારા પો-અનુકૂલનનું પોતાનું ચક્ર બનાવ્યું હતું, જેમાં ધ પિટ એન્ડ ધ પેન્ડુલમ (1961), ટેલ્સ ઓફ ટેરર (1962) અને ધ રેવેન (1963) નો સમાવેશ થાય છે, જેણે કાર્લોફ અને ચેની જુનિયર જેવા વૃદ્ધ હોરર સ્ટાર્સ માટે ભૂમિકાઓ પૂરી પાડી હતી. આ ફિલ્મો યુનાઇટેડ કિંગડમમાં હેમરની બ્રિટિશ રંગીન હોરર ફિલ્મો સાથે સ્પર્ધા કરવા માટે બનાવવામાં આવી હતી, જેમાં તેમના હોરર સ્ટાર્સ કુશિંગ અને ફિશર દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. હેમરે 1958 અને 1973ની વચ્ચે તેમની ફ્રેન્કેસ્ટાઇન શ્રેણીમાં ઘણી ફિલ્મો બનાવી હતી, જ્યારે હજુ પણ ધ રેપ્ટાઇલ (1966) અને પ્લેગ ઓફ ધ ઝોમ્બિઝ (1966) જેવી એકમાત્ર ફિલ્મોનું નિર્માણ કરી રહ્યા હતા. હેમર માટેની સ્પર્ધા 1960ના દાયકાના મધ્યમાં યુનાઇટેડ કિંગડમમાં ડૉ. ટેરર 'સ હાઉસ ઓફ હોરર્સ (1964) જેવા એમિકસ પ્રોડક્શન્સ સાથે દેખાઇ હતી અને તેમાં અભિનેતાઓ કુશિંગ અને લી પણ હતા. હેમરથી વિપરીત, એમિકસે બ્લોચ (ધ સ્કલ (1965) અને ટોર્ચર ગાર્ડન (1967) જેવા સમકાલીન સ્રોતોમાંથી ધ્યાન દોર્યું હતું, જેના કારણે હેમર ડેનિસ વ્હીટલી (ધ ડેવિલ રાઇડ્સ આઉટ (1968)) દ્વારા કાર્યોને અનુરૂપ બન્યું હતું. મારિયો બાવાની બ્લેક સન્ડે (1960) ફિલ્મમાં પડદા પરની હિંસામાં વધારો થયો હતો. બાવાની ફિલ્મ પહેલા, ફિશરની પ્રારંભિક હેમર ફિલ્મોએ પરબિડીયુંને આગળ વધારવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો; ધ કર્સ ઓફ ફ્રેન્કેસ્ટાઇન રાક્ષસની ભયાનકતાને દર્શાવવા માટે મેકઅપ પર આધાર રાખતો હતો, ડ્રેક્યુલાએ તેના ભયાનક દ્રશ્યો બ્રિટિશ બોર્ડ ઓફ ફિલ્મ સેન્સર દ્વારા કાપ્યા હતા, અને ધ હાઉન્ડ ઓફ ધ બાસ્કર્વિલેસ (1959) ની બેકસ્ટોરીમાં હિંસા મોટે ભાગે વર્ણન દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવી હતી. ધ વાયોલન્સ ઇન સાયકો (1960), જે બ્લેક સન્ડેના એક અઠવાડિયા પહેલા રજૂ કરવામાં આવી હતી, તેને સૂચન દ્વારા દર્શાવવામાં આવી હતી, કારણ કે તેના પ્રખ્યાત "શાવર સીન" માં ઝડપી કટિંગનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. બ્લેક સન્ડે, તેનાથી વિપરીત, સૂચન વિના હિંસાને દર્શાવે છે. આ સ્તરની હિંસા પાછળથી અન્ય ઇટાલિયન શૈલીની ફિલ્મોમાં જોવા મળી હતી, જેમ કે સ્પાઘેટ્ટી વેસ્ટર્ન અને ગિયાલો, જેમાં બાવાની પોતાની બ્લડ એન્ડ બ્લેક લેસ (1964) અને ગિયાલી ઓફ ડારિઓ આર્જેન્ટો અને લુસિઓ ફુલસીનો સમાવેશ થાય છે. 1960ના દાયકાના અન્ય સ્વતંત્ર નિર્માણોનું વિસ્તરણ ફિલ્મોમાં દર્શાવવામાં આવેલા ગોર પર થયું હતું, જેને પાછળથી સ્પ્લેટર ફિલ્મ તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી, જેમાં હર્શલ ગોર્ડન લેવિસની બ્લડ ફીસ્ટ જેવી ફિલ્મો હતી, જેના કારણે સમાન વિચારધારાવાળા સ્વતંત્ર દિગ્દર્શકોએ એન્ડી મિલિગન અને ટેડ વી. મિકલ્સ જેવી સમાન કૃતિઓ બનાવી હતી. ન્યૂમેનને જાણવા મળ્યું કે આ સ્વતંત્ર ફિલ્મોની સાચી સફળતા જ્યોર્જ એ. રોમેરોની નાઇટ ઓફ ધ લિવિંગ ડેડ (1968) હતી, જેણે હોરર ફિલ્મ માટે એક નવું વલણ સ્થાપિત કર્યું હતું, જે સત્તાવાળાઓ પર શંકા કરતી હતી, સમાજના વર્જના ભંગ કરતી હતી અને તેના વધુ રહસ્યમય સેટ ટુકડાઓ વચ્ચે વ્યંગાત્મક હતી. બ્લેક સન્ડેઝ શૃંગારિકતા અને ભયાનકતાના સંયોજન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે, ખાસ કરીને અત્યાચારિત શરીરની કામુકતા-એક વલણ જે ફ્રેન્ચ જીન રોલિન અને સ્પેનિશ જેસુસ ફ્રાન્કો જેવા અન્ય યુરોપિયન હોરર ફિલ્મ નિર્માતાઓ અનુસરશે. ફ્રાન્કોએ 1960ના દાયકાથી ઘણી હોરર ફિલ્મો બનાવી હતી, જેમાં તેમણે ધ અવફુલ ડૉ. ઓર્લોફ (1962) માટે આઈઝ વિથઆઉટ અ ફેસ (1960) નો પ્લોટ ઉધાર લીધો હતો, જ્યારે પટકથા લેખક અને અભિનેતા જેસિન્ટો મોલિનાએ પોલ નેશી નામ હેઠળ લા માર્કા ડેલ હોમ્બ્રે લોબો (1968) જેવી સાર્વત્રિક મિલકતોમાંથી પાત્રો ઉધાર લઈને સ્પેનિશ હોરર ફિલ્મો વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1970 ના દાયકાના ઇતિહાસકાર જ્હોન કેનેથ મુઇરે 1970 ના દાયકાને હોરર સિનેમા માટે "ખરેખર સારગ્રાહી સમય" તરીકે વર્ણવ્યો હતો, જેમાં ફિલ્મ પર તાજા અને વધુ વ્યક્તિગત પ્રયાસોના મિશ્રણની નોંધ લીધી હતી, જ્યારે અન્ય 1930 અને 1940 ના દાયકાથી દેખાતા જૂના પાત્રોનું પુનરુત્થાન હતું. નાઇટ ઓફ ધ લિવિંગ ડેડને ન્યૂમેને તે યુગની હોરર ફિલ્મો પર "ધીમો સળગતો પ્રભાવ" તરીકે વર્ણવ્યો હતો, કેટલાકએ હમણાં જ ધ લિવિંગ ડેડ એટ ધ માન્ચેસ્ટર મોર્ગ (1974) જેવા ઝોમ્બી માળખાને અનુકૂલિત કર્યું હતું જ્યારે અન્ય ન્યૂમેન "શૈલીના પ્રથમ નિર્માતા" બન્યા હતા, જેમાં વ્હેલ, લેવટોન અને ટેરેન્સ ફિશર જેવા અગાઉના મહાન શૈલીના દિગ્દર્શકોએ સ્ટુડિયો સેટિંગ્સમાં કામ કર્યું હતું. તેમાં જ્હોન કાર્પેન્ટર, ટોબે હૂપર, વેસ ક્રેવન અને બ્રાયન ડી પાલ્મા જેવા અમેરિકન નિર્દેશકો તેમજ બોબ ક્લાર્ક, ડેવિડ ક્રોનબર્ગ અને ડારિઓ આર્જેન્ટો જેવા અમેરિકાની બહાર કામ કરતા નિર્દેશકોનો સમાવેશ થાય છે. નાઇટ ઓફ ધ લિવિંગ ડેડ પહેલા, હોરર ફિલ્મોના રાક્ષસોને ફિલ્મના અંત સુધીમાં સરળતાથી હાંકી કાઢવામાં આવી શકે છે અથવા હરાવી શકાય છે, જ્યારે રોમેરોની ફિલ્મ અને અન્ય ફિલ્મ નિર્માતાઓની ફિલ્મો ઘણીવાર સૂચવે છે કે અન્ય હોરર હજુ પણ ક્રેડિટ પછી વિલંબિત છે. 1970ના દાયકામાં વિશ્વભરમાં ભયાનક ફિલ્મો બનાવવાનું ચાલુ રહ્યું. યુનાઇટેડ કિંગડમમાં, એમિકસે તેમના નિર્માણનું ધ્યાન ટેલ્સ ફ્રોમ ધ ક્રિપ્ટ (1972) જેવા રમૂજી ભયાનક કાવ્યસંગ્રહો પર કેન્દ્રિત કર્યું હતું. સ્ટુડિયોએ 1970ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં હોરર ફિલ્મોનું નિર્માણ બંધ કરી દીધું હતું અને 1977માં બંધ થઈ ગયું હતું. 1970ના દાયકા સુધીમાં, હેમર ફિલ્મ્સે તેમની ફિલ્મોને જુદી જુદી દિશામાં આગળ ધપાવી હતી, જેમ કે તેમની નવી શ્રેણી જેમાં ધ વેમ્પાયર લવર્સ (1970), લસ્ટ ફોર અ વેમ્પાયર (1970) અને ટ્વિન્સ ઓફ એવિલ (1971) માં વેમ્પાયર્સને લેસ્બિયન્સ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. હેમરની ડ્રેક્યુલા શ્રેણીને ડ્રેક્યુલા એડી 1972 (1972) અને તેની સિક્વલ ધ સેટેનિક રાઇટ્સ ઓફ ડ્રેક્યુલા (1973) સાથે સમકાલીન સેટિંગ્સમાં અપડેટ કરવામાં આવી હતી, ત્યારબાદ લીએ ડ્રેક્યુલા ભૂમિકામાંથી નિવૃત્તિ લીધી હતી. હેમરે 1970ના દાયકામાં ફીચર ફિલ્મનું નિર્માણ બંધ કરી દીધું હતું. ઇટાલિયન ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં અન્ય નાના ઉછાળામાં આર્જેન્ટોની ધ બર્ડ વિથ ધ ક્રિસ્ટલ પ્લમેજ (1970) નો સમાવેશ થાય છે, જેણે ઇટાલીમાં ગિયાલો ફિલ્મ માટે ટ્રેન્ડ બનાવ્યો હતો. ઇટાલીમાં અન્ય નાના વલણો જેમ કે નરભક્ષીઓ, ઝોમ્બિઓ, નાઝીઓ સાથે સંકળાયેલી ફિલ્મો, જેને ન્યૂમેને "અપમાનજનક ક્રેઝ" તરીકે વર્ણવી હતી. 1970 ના દાયકાની કેટલીક ફિલ્મોએ શૃંગારિકતાને હોરર અને પોર્નોગ્રાફિક ફિલ્મ સંકરના બિંદુ પર ધકેલી દીધી. દાયકાના અંત તરફ ઝોમ્બી ફિલ્મોનો ઉદય રોમેરોના 'નાઇટ વિથ ડોન ઓફ ધ ડેડ' (1978) દ્વારા શરૂ થયો હતો. 1970ના દાયકામાં ઇનવેઝન ઓફ ધ બોડીસ્નાચર્સ (1978) જેવી ફિલ્મો અને ડ્રેક્યુલા પર આધારિત વાર્તાઓ, જે 1970ના દાયકાના અંત સુધી જ્હોન બાધમની ડ્રેક્યુલા (1979) અને વર્નર હર્ઝોગની નોસ્ફેરાટુ ધ વેમ્પાયર (1979) સાથે ચાલુ રહી, 1970ના દાયકામાં હોરર ફિલ્મો માટે લોકપ્રિય પસંદગીઓ સાબિત થઈ હતી. અન્ય અમેરિકન નિર્માણમાં પણ વેમ્પાયર્સને કાઉન્ટ યોર્ગા, વેમ્પાયર (1970) અને બ્લેકુલા (1972) સાથે સમકાલીન સેટિંગમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા. બ્લેક્યુલાએ સ્ક્રીમ બ્લેક્યુલા સ્ક્રીમ (1973), બ્લેકેનસ્ટીન (1973) અને ગંજા એન્ડ હેસ (1973) જેવા શીર્ષકો સાથે બ્લેક્સપ્લોઇટેશન અને હોરર ફિલ્મોનું સંયોજન કરીને એક ચક્ર શરૂ કર્યું. યુરોપીયન નિર્માણમાં પણ ડ્રેક્યુલા અને ફ્રેન્કેસ્ટાઇનને દર્શાવવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું જેમ કે પોલ મોરિસીની બ્લડ ફોર ડ્રેક્યુલા (1974) અને ફ્લેશ ફોર ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1973) જે બંને તેમની વાર્તાઓના શૃંગારિકતામાં તલ્લીન થયા હતા. સત્તાવાર રિમેક ન હોવા છતાં, દાયકાની છેલ્લી વધુ કમાણી કરનારી હોરર ફિલ્મ, એલિયન (1979) એ ઇટ જેવી ફિલ્મોમાંથી બી-મૂવી તત્વો લીધા! ધ ટેરર ફ્રોમ બિયોન્ડ સ્પેસ (1958). ધ એક્સૉર્સિસ્ટ (1973) એક એવી ફિલ્મ હતી જેને ન્યૂમેને હોલિવૂડને હોરર ફિલ્મ નિર્માણમાં પાછું લાવવા તરીકે વર્ણવી હતી. રોઝમેરીઝ બેબીની સાથે, ન્યૂમેને આ ફિલ્મને "ધૈર્ય અને વાસ્તવવાદ" ધરાવતી હોવાનું વર્ણવ્યું હતું જે "સૂક્ષ્મ પ્રદર્શન" અને બિન-તારાંકિત અભિનેતાઓ સાથે તે સમયની નવી હોલીવુડ ચળવળનો ભાગ હતી. સિત્તેરના દાયકામાં અમેરિકામાં 'ધ એક્સૉર્સિસ્ટ "ની ધાર્મિક લાક્ષણિકતાઓ ધરાવતી કેટલીક ફિલ્મો' અબ્બી" (1974) અને 'ધ ઓમેન "(1976) જેવી ફિલ્મો તેમજ' એ બ્લેક રિબન ફોર ડેબોરા" (1974) જેવી ફિલ્મો સાથે ઇટાલીમાં રજૂ થઈ હતી. 1988માં, ન્યૂમેને પાછળથી આ ચક્રને "તરત જ બળી ગયું" હોવાનું વર્ણવ્યું હતું, જેમાં મોટાભાગની ફિલ્મો રોઝમેરીઝ બેબીમાંથી લેવામાં આવી હતી અને ધ એક્સૉર્સિસ્ટમાંથી લેવામાં આવેલી ચક્રની છેલ્લી ફિલ્મ એમિટીવિલે II: ધ પોસેશન (1982) હતી. 1963માં, હિચકોકે ધ બર્ડ્સ (1963) સાથે માનવતા પર બદલો લેતી નવી શૈલી પ્રકૃતિને વ્યાખ્યાયિત કરી હતી, જે 1970ના દાયકામાં એક વલણમાં વિસ્તૃત થઈ હતી. કિલર ઉંદરો વિશેની ફિલ્મ વિલાર્ડ (1971) ની સફળતા પછી, 1972માં સ્ટેનલી (1972) અને સત્તાવાર સિક્વલ બેન (1972) સાથે સમાન ફિલ્મો હતી. ત્યારબાદ નાઇટ ઓફ ધ લેપસ (1972), ફ્રોગ્સ (1972), બગ (1975), સ્ક્વિર્મ (1976) અને જે મુઇરે જોસ (1975) સાથેની શૈલીમાં "ટર્નિંગ પોઇન્ટ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જે તે સમયે સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ બની હતી અને પ્રાણીઓના હુમલાની શૈલીઓને ઓછા વિશાળ પ્રાણીઓ અને વધુ વાસ્તવિક જીવનના પ્રાણીઓ જેમ કે ગ્રીઝલી (1976) અને નાઇટ ક્રીચર (1977), ઓર્કા (1977) અને જોસ 2 (1978) સાથે "ઓછા કાલ્પનિક માર્ગ તરફ" ખસેડી હતી. ન્યૂમેને જૉઝને તેની યાદગાર સંગીત થીમ અને તેના રાક્ષસને ધ ટેક્સાસ ચેઇન સો હત્યાકાંડ (1974) ની જેમ સાયકોમાં નોર્મન બેટ્સ જેવા સમાજ અથવા પરિવારની પેદાશ ન હોવાની નોંધ લેતા "આઘાતનો સમૂહ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. આ તત્વોને કાર્પેન્ટરની હેલોવીન (1978) માં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. ન્યૂમેને વર્ણવ્યું હતું કે એલિયન, જોસ અને હેલોવીન જેવી ઊંચી કમાણી કરનારી ફિલ્મો "ઉચ્ચ દ્રશ્ય અભિજાત્યપણુ સાથે અવિરત રહસ્યમય મશીનો" પર આધારિત હિટ હતી. અન્ય મુખ્ય પ્રવાહની સફળ ફિલ્મ ડી પાલ્માઝ કેરી (1976) ની સાથે, હેલોવીનમાં કિશોરો હોરર ફિલ્મોમાં હંમેશા હાજર મુખ્ય પાત્રો બનવાનો ટ્રેન્ડ શરૂ થયો હતો, જ્યારે કેરી પોતે એક ફિલ્મ ન્યૂમેન હતી જેને તેના અલૌકિક પ્લોટમાં "સ્વપ્ન-તર્ક" તરીકે વર્ણવવામાં આવી હતી, જે આર્જેન્ટોની ફિલ્મો જેવા કે સુસ્પિરીયા (1977) અને ઇન્ફર્નો (1980) ના પ્લોટ સુધી વિસ્તૃત કરવામાં આવી હતી, જેના વર્ણનાત્મક તર્કને એ બિંદુ પર ધકેલી દેવામાં આવ્યો હતો કે ન્યૂમેને તેમના પ્લોટને "કોઈ વર્ણનાત્મક અર્થમાં નથી" તરીકે વર્ણવ્યા હતા. 1980 ના દાયકામાં 1960 ના દાયકાની શરૂઆત પછી 1980 ના દાયકામાં પ્રથમ વખત હોરર ફિલ્મ ફેન્ડમના ચાહકોના વધુ છૂટક સંગઠિત સમુદાય સાથે સિનેફેન્ટાસ્ટિક, ફેંગોરિયા અને સ્ટારબર્સ્ટ જેવા ફેનઝિન અને સામયિકોના વધતા પ્રકાશન સાથે શોક અરાઉન્ડ ધ ક્લોક અને ડેડ બાય ડોન જેવા હોરર ફિલ્મ ઉત્સવો વિકસ્યા હતા. હોમ વિડિયોના દેખાવમાં, હોરર ફિલ્મો પર યુનાઇટેડ કિંગડમમાં "વીડિયો નેસ્ટીઝ" તરીકે હુમલો થયો હતો, જેના કારણે લોકોએ તેમનો સંગ્રહ પોલીસ દ્વારા જપ્ત કરવામાં આવ્યો હતો અને કેટલાક લોકોને કેટલીક હોરર ફિલ્મો વેચવા અથવા તેની માલિકી રાખવા બદલ જેલમાં ધકેલી દેવામાં આવ્યા હતા. ન્યૂમેને વર્ણવ્યું હતું કે વીડિયોના ખરાબ મુદ્દાને મળેલા પ્રતિસાદને કારણે હોરર ફિલ્મો "પાછલા દાયકા કરતાં નીરસ" બની હતી અને જો કે ફિલ્મો ઓછી નીરસ નહોતી, તેમ છતાં તે "વધુ હળવી [.] વધુ નિકાલજોગ, ઓછી વ્યક્તિગત કૃતિઓ બની રહી હતી". ન્યૂમેને નોંધ્યું હતું કે 1970ના દાયકામાં મૂળ સામગ્રી બનાવનારા આ દિગ્દર્શકો જેમ કે કાર્પેન્ટર, ક્રોનનબર્ગ અને હૂપર બધા ઓછામાં ઓછા થોડા સમય માટે સ્ટીફન કિંગના રૂપાંતરણો અથવા 1950ના દાયકાની ભયાનક સામગ્રીના રિમેક સાથે "સુરક્ષિત રીતે ભજવશે". ઇટાલીમાં, ઇટાલિયન ફિલ્મ ઉદ્યોગ ધીમે ધીમે ટેલિવિઝન માટે ફિલ્મો બનાવવા તરફ આગળ વધશે. દાયકાની શરૂઆત આર્જેન્ટોના ઇન્ફર્નો (1980) ના ઉચ્ચ બજેટના નિર્માણ સાથે થઈ હતી અને મારિયો બાવાના મૃત્યુ સાથે, ફુલ્કી તે બની ગયો જેને ઇતિહાસકાર રોબર્ટો કર્ટીએ "1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં ઇટાલીનો સૌથી અગ્રણી હોરર ફિલ્મ નિર્દેશક" ગણાવ્યો હતો. 80ના દાયકાની શરૂઆતમાં દેશમાં ફુલસી અને અન્ય લોકો પાસેથી કેટલીક ઝોમ્બી ફિલ્મો બનાવવામાં આવી હતી, જ્યારે આર્જેન્ટો લેમ્બર્ટો બાવા જેવી અન્ય ફિલ્મો માટે નિર્દેશન અને નિર્માણ કરવાનું ચાલુ રાખશે. દાયકાના અંત સુધીમાં ફુલ્કીની તબિયત બગડતાં, ઘણા દિગ્દર્શકોએ જો ડી 'એમેટોની ફિલ્મરેજ કંપની, સ્વતંત્ર ફિલ્મો અથવા ટેલિવિઝન અને હોમ વીડિયો માટે હોરર ફિલ્મો બનાવવાનું શરૂ કર્યું. 1980 ના દાયકામાં, ડ્રેક્યુલા અને ફ્રેન્કેસ્ટાઇનના રાક્ષસના જૂના હોરર પાત્રો ભાગ્યે જ ધ મોન્સ્ટર સ્ક્વોડ (1987) અને વેક્સવર્ક (1988) જેવી નોસ્ટાલ્જિક ફિલ્મોની બહારની ફિલ્મોમાં દેખાયા હતા. વેમ્પાયર આધારિત ફિલ્મો ઘણીવાર એની રાઇસ જેવા લેખકોની પરંપરામાં ચાલુ રહી જ્યાં વેમ્પાયરિઝમ પ્લેગ અથવા શાપને બદલે જીવનશૈલીની પસંદગી બની જાય છે. આ ધ હંગર (1983), ધ લોસ્ટ બોય્ઝ (1986) અને નિયર ડાર્ક (1986) જેવી ફિલ્મોમાં પ્રતિબિંબિત થયું હતું. 1980ના દાયકામાં શરીર પરિવર્તન અને પુરુષો વરુઓ બનવા વિશેની ઘણી ફિલ્મો પર પ્રકાશ પાડવામાં આવ્યો હતો. રોબ બોટિન અને રિક બેકર જેવા સ્પેશિયલ ઇફેક્ટ્સ અને મેક-અપ કલાકારોએ એન અમેરિકન વેરવોલ્ફ ઇન લંડન અને ધ હૉવલિંગ જેવી ફિલ્મોમાં વેરવુલ્વ્ઝ જેવા પ્રાણીઓ માટે વધુ વિગતવાર અને ગ્રાફિક પરિવર્તન દ્રશ્યો માટે મંજૂરી આપી હતી, જ્યારે અલ્ટરડ સ્ટેટ્સ (1980) અને ધ થિંગ (1982), વીડિયોડ્રોમ (1983) અને ધ ફ્લાય (1986) જેવી ફિલ્મો માનવ શરીરને વિવિધ સ્વરૂપોમાં પરિવર્તનમાં બતાવશે. આશ્ચર્યજનક રીતે સફળ ફિલ્મ 'કોમિન એટ યા! "પછી 1980ના દાયકામાં કેટલીક અન્ય સિક્વલ 3ડી ફિલ્મનું પુનરુત્થાન થયું હતું. (1981). તેમાં ફ્રાઇડે ધ 13મો ભાગ III (1982), પેરાસાઇટ (1982) અને જોસ 3-ડી (1983) નો સમાવેશ થાય છે. ફ્રેન્કેસ્ટાઇનના રાક્ષસ અને ડ્રેક્યુલાને બદલીને જેસન વૂર્હીઝ (શુક્રવાર 13મી), માઇકલ માયર્સ (હેલોવીન) અને ફ્રેડી ક્રુગર (એ નાઇટમેર ઓન એલ્મ સ્ટ્રીટ) જેવા વધુ સામાન્ય નામો સાથે નવા લોકપ્રિય પાત્રો હતા. ભૂતકાળના પાત્રો જે પિશાચ હતા અથવા પાગલ વૈજ્ઞાનિકો દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા તેનાથી વિપરીત, આ પાત્રો સામાન્ય અવાજવાળા નામો ધરાવતા લોકો હોવાનું જણાય છે જેમણે તે યુગની સ્લેશર ફિલ્મ શૈલી વિકસાવી હતી. આ શૈલી પરના તેમના પુસ્તકમાં, લેખક એડમ રોકઓફે જણાવ્યું હતું કે આ ખલનાયકો "ખડતલ, સમસ્યારૂપ અને ઉગ્ર વ્યક્તિગત" ફિલ્મોની "દુષ્ટ શૈલી" નું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ફ્રાઇડે ધ 13 મી (1980) ની નાણાકીય સફળતા પછી, ઓછામાં ઓછી 20 અન્ય સ્લેશર ફિલ્મો એકલા 1980 માં દેખાઇ હતી. આ ફિલ્મો સામાન્ય રીતે પાંચ મિલકતોની આસપાસ ફરે છેઃ અનન્ય સામાજિક સેટિંગ્સ (કેમ્પગ્રાઉન્ડ્સ, શાળાઓ, રજાઓ) અને ભૂતકાળનો ગુનો (એક આકસ્મિક ડૂબવું, બેવફાઈ, તિરસ્કાર પ્રેમી) અને પીડિતોનું તૈયાર જૂથ (શિબિર સલાહકારો, વિદ્યાર્થીઓ, લગ્ન પક્ષો). એબર્ટ જેવા યુગના ઘણા સમકાલીન ફિલ્મ વિવેચકો દ્વારા આ શૈલીની મજાક ઉડાવવામાં આવી હતી અને ઘણી વખત બોક્સ ઓફિસ પર ખૂબ જ નફાકારક રહી હતી. અન્ય વધુ પરંપરાગત શૈલીઓ 1980 ના દાયકામાં ચાલુ રહી, જેમ કે ભૂતિયા ઘરો, ભૂત અને રાક્ષસી કબજો ધરાવતી અલૌકિક થીમ આધારિત ફિલ્મો. શૈલીની સૌથી લોકપ્રિય ફિલ્મોમાં સ્ટેનલી કુબ્રિકની ધ શાઇનિંગ (1980), હૂપરની વધુ કમાણી કરનારી પોલ્ટરજિસ્ટ (1982) અને એમિટીવિલે હોરર ફિલ્મ ફ્રેન્ચાઇઝીની ફિલ્મોનો સમાવેશ થાય છે. ધ શાઇનિંગ એન્ડ કેરી જેવી સ્ટીફન કિંગના પુસ્તકો પર આધારિત ફિલ્મોની રજૂઆત પછી તેમની નવલકથાઓ જેમ કે કુજો (1983), ક્રિસ્ટીન (1983), ધ ડેડ ઝોન (1983) અને ફાયરસ્ટાર્ટર (1984) અને ચિલ્ડ્રન ઓફ ધ કોર્ન (1984) નું વધુ ફિલ્મ રૂપાંતરણ થયું. કિંગે 1986માં મેક્સિમમ ઓવરડ્રાઇવ સાથે પોતાની ફિલ્મનું નિર્દેશન પણ કર્યું હતું. 1990ના દાયકાની ભયાનક ફિલ્મો પણ 1960 અથવા 1970ના દાયકાની જેમ આ શૈલીના ઘણા મોટા નવા દિગ્દર્શકો વિકસાવવામાં નિષ્ફળ રહી હતી. કેવિન સ્મિથ, રિચાર્ડ લિંકલેટર, માઇકલ મૂરે અને ક્વીન્ટીન ટેરેન્ટીનો જેવા યુવા મહત્વાકાંક્ષી ફિલ્મ નિર્માતાઓએ સનડાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ જેવા બિન-શૈલીના ઉત્સવોમાં શૈલીની બહાર સિનેમામાં પ્રવેશ કર્યો. ધ એક્સૉર્સિસ્ટ III (1990), એમિટીવિલે 1992: ઇટ્સ અબાઉટ ટાઇમ (1992) જેવી અતિશય સિક્વલ અને ધ ટેક્સાસ ચેઇન સો હત્યાકાંડ, ફ્રાઇડે ધ 13 મી અને એ નાઇટમેર ઓન એલ્મ સ્ટ્રીટની સિક્વલના પુનરાગમનની નોંધ લેતા ન્યૂમેને નોંધ્યું હતું કે 1990 ના દાયકાની શરૂઆત "હોરર માટે સારો સમય ન હતો". મુઇરે ટિપ્પણી કરી હતી કે શીત યુદ્ધના અંત પછી 1990ના દાયકામાં, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પાસે ખરેખર આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે "ગંભીર દુશ્મન" ન હતો, જે મુખ્યત્વે અમેરિકાની અંદર કાલ્પનિક દુશ્મનોને અનુરૂપ હોરર ફિલ્મો તરફ દોરી ગયો હતો, જેમાં અમેરિકન સરકાર, મોટા વ્યવસાયો, સંગઠિત ધર્મ અને ઉચ્ચ વર્ગ તેમજ 1990ના દાયકાના ભયાનક ખલનાયકોને વેમ્પાયર્સ અથવા શેતાનવાદીઓ જેવી અલૌકિક અને ગુપ્ત વસ્તુઓ ભરી રહી હતી. મુઇરે 1990 ના દાયકાનું વર્ણન કર્યું હતું, જે કોઈપણ દાયકા કરતાં વધુ સમય પહેલાં શૈલીઓને ઝાંખી પાડી હતી અને હાલની શૈલીઓને વટાવી ગઈ હતી. આનાથી વેસ ક્રેવનની ન્યૂ નાઇટમેર (1994) જેવી આધુનિક પછીની હોરર ફિલ્મો તરફ દોરી ગઈ, જેમાં અમેરિકન સમાજમાં હોરર ફિલ્મોની તપાસ કરવામાં આવી હતી, ઇન ધ માઉથ ઓફ મેડનેસ (1995) જે વાસ્તવિકતાને હોરર ફિલ્મમાં ફેરવે છે, અને સ્ક્રીમ (1996) જેણે ભૂતકાળની હોરર ફિલ્મોના ઘણા સંદર્ભો આપ્યા હતા. કેવિન વિલિયમસન દ્વારા લખાયેલી સ્ક્રીમની રજૂઆતથી વિલિયમસન દ્વારા લખાયેલી આઈ નો વોટ યુ ડિડ લાસ્ટ સમર (1997) સહિતની સ્લેશર ફિલ્મોનું ટૂંકું પુનરુત્થાન થયું. કિશોરો-લક્ષી હોરરની અન્ય શૈલીઓ જે 1990ના દાયકામાં લોકપ્રિય હતી, પરંતુ સ્ક્રીમ પછીની ફિલ્મોની સરખામણીમાં ઓછી દૃશ્યતા સાથે મિરર, મિરર (1990) અને શ્રંકન હેડ્સ (1994) જેવી અલૌકિક યુવાનો વિશેની ફિલ્મો હતી, જેમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય ફિલ્મો ધ ક્રાફ્ટ (1996) હતી. 1990ના દાયકાના સાંસ્કૃતિક સંઘર્ષો તે યુગની ઘણી હોરર ફિલ્મોની પૃષ્ઠભૂમિ બની ગયા હતા. ધ અનબોર્ન (1991) અને એલિયન 3 (1992), રાજકીય શુદ્ધતા (બોડી સ્નેચર્સ (1993) જેવી ફિલ્મોમાં જોવા મળેલા ગર્ભપાતને લગતા મુદ્દાઓથી માંડીને ધ પીપલ અંડર ધ સીડીઓ (1991), ટેલ્સ ફ્રોમ ધ હૂડ (1995) અને વિલેજ ઓફ ધ ડેમ્ડ (1995) માં જોવા મળેલા હકારાત્મક પગલાં, કલ્યાણ અને જાતિ સંબંધિત મુદ્દાઓ સુધી. ઇનસાઇડ એડિશન, અમેરિકાજ મોસ્ટ વોન્ટેડ અને ધ જેરી સ્પ્રિંગર શો, ગેરાલ્ડો અને ડોનાહ્યુ જેવા અન્ય ટેલિવિઝન કાર્યક્રમોનો ઉદય, હોરર ફિલ્મોમાં ઘણીવાર એન્કરવુમન અને ટીવી ટેબ્લોઇડ હોસ્ટને મેનઝ બેસ્ટ ફ્રેન્ડ (1993), સ્ક્રીમ (1996) અને ધ નાઇટ ફ્લાયર (1997) જેવી ફિલ્મોમાં મુખ્ય પાત્રો અથવા સહાયક પાત્રો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. 1990ના દાયકામાં ઈન્ટરનેટ સાથે ટેક્નોલોજીનો ઝડપી વિકાસ અને વર્ષ 2000ની સમસ્યાના કારણે વિશ્વનો અંત આવવાનો ભય ધ લૉનમોવર મેન (1992), બ્રેનસ્કેન (1994) અને એન્ડ ઓફ ડેઝ (1999) જેવી ફિલ્મોના પ્લોટમાં પ્રતિબિંબિત થયો હતો. ફ્રાન્સિસ ફોર્ડ કોપોલાની બ્રેમ સ્ટોકરની ડ્રેક્યુલા (1992) ની રજૂઆત પછી, 1990s.These માં ઉચ્ચ બજેટની ગોથિક હોરર રોમાન્સ ફિલ્મોની એક નાની લહેર રજૂ કરવામાં આવી હતી જેમાં ઇન્ટરવ્યૂ વિથ ધ વેમ્પાયર (1994), મેરી શેલીની ફ્રેન્કેસ્ટાઇન (1994), વુલ્ફ (1994) અને મેરી રેલી (1996) નો સમાવેશ થાય છે. 1990ના દાયકાના અંત સુધીમાં, ત્રણ ફિલ્મો રજૂ કરવામાં આવી હતી જેને ન્યૂમેને "સાંસ્કૃતિક ઘટનાઓ" તરીકે વર્ણવી હતી. તેમાં હિદેઓ નકાતાની રીંગ (1998) નો સમાવેશ થાય છે, જે દક્ષિણ કોરિયાની ફિલ્મ વ્હિસ્પરિંગ કોરિડોર (1998) સાથે સમગ્ર એશિયામાં મોટી હિટ હતી, જે એશિયન દેશોની સિક્વલ અને સમાન ભૂતિયા વાર્તાઓ તરફ દોરી ગઈ હતી. આ ફિલ્મ પશ્ચિમી દુનિયામાં ત્યારે જ પ્રવેશી જ્યારે બીજી મોટી હિટ ફિલ્મ 'ધ સિક્સ્થ સેન્સ' હતી, જે એક અન્ય ભૂતિયા વાર્તા હતી જેને ન્યૂમેને ટ્વિસ્ટ એન્ડિંગની "ત્વરિત ક્લિચ" તરીકે વર્ણવી હતી. અંતિમ સફળ ફિલ્મ ઓછા બજેટની સ્વતંત્ર ફિલ્મ ધ બ્લેયર વિચ પ્રોજેક્ટ (1999) હતી, 2000ના દાયકામાં ન્યૂમેને 2000ના દાયકામાં ધ બ્લેયર વિચ પ્રોજેક્ટની સફળતા પછી હોરર ફિલ્મોના પ્રથમ વલણનું વર્ણન કર્યું હતું, પરંતુ મુખ્યત્વે પેરોડી ફોર્મેટમાંઃ ધ બોગસ વિચ પ્રોજેક્ટ (2000), ધ બ્લેયર અંડરવુડ પ્રોજેક્ટ (2000) અને પોર્નોગ્રાફિક ધ ઇરોટિક વિચ પ્રોજેક્ટ (2000). અન્ય ફિલ્મોમાં ધ બ્લેયર વિચ પ્રોજેક્ટ જેવી જ વાર્તા સાથે ધ સેન્ટ ફ્રાન્સિસવિલે એક્સપેરિમેન્ટ (2000) જેવા ઓછા બજેટના અનુકરણ કરનારાઓનો સમાવેશ થાય છે. એલેક્ઝાન્ડ્રા હેલર-નિકોલસે નોંધ્યું હતું કે 2006માં યુટ્યુબ જેવી સાઇટ્સની લોકપ્રિયતાએ કલાપ્રેમી માધ્યમોમાં રસ જગાવ્યો હતો, જે દાયકાના અંતમાં રિક (2007), ડાયરી ઓફ ધ ડેડ (2007), અને ક્લોવરફિલ્ડ (2008) અને ખાસ કરીને આર્થિક રીતે સફળ પેરાનોર્મલ એક્ટિવિટી (2007) સાથે મળી આવેલા ફૂટેજ હોરર શૈલીમાં વધુ ફિલ્મોનું નિર્માણ તરફ દોરી ગઈ હતી. પેરાનોર્મલ પ્રવૃત્તિને અનુસરીને, શૈલી ફૂટેજની સંભવિત પ્રામાણિકતા માટે જાણીતી ન હતી, જેમ કે તે બ્લેયર વિચ સાથે હતી, પરંતુ વધુ ચોક્કસ ફિલ્મ શૈલી માટે જાણીતી હતી. પોસ્ટ-મોડર્ન હોરર ફિલ્મો 2000ના દાયકામાં ચેરી ફૉલ્સ (2000) અને સાયકો બીચ પાર્ટી (2000) સાથે પણ ચાલુ રહી, પરંતુ ટૂંક સમયમાં જ સ્કેરી મૂવી ફિલ્મ શ્રેણી અને શ્રીક ઇફ યુ નો વોટ આઇ ડિડ લાસ્ટ ફ્રાઇડે ધ 13મી (2000) સાથે સંપૂર્ણપણે કોમેડી અને પેરોડી ક્ષેત્રમાં પરિવર્તિત થઈ ગઈ. અન્ય કિશોરો પર આધારિત શ્રેણીઓ આ યુગમાં ફાઇનલ ડેસ્ટિનેશન સાથે શરૂ થઈ હતી, જ્યારે 1999માં વિલિયમ કેસલની હાઉસ ઓન હોન્ટેડ હિલની રિમેકની સફળતાએ દાયકામાં રિમેકની શ્રેણી તરફ દોરી હતીઃ થિ13એન ઘોસ્ટ્સ (2001), વિલાર્ડ (2003), ડોન ઓફ ધ ડેડ (2004), ધ ફોગ (2005), પ્રોમ નાઇટ (2008) અને ધ લાસ્ટ હાઉસ ઓન ધ લેફ્ટ (2009). લાંબા સમયથી નિષ્ક્રિય રહેલી કેટલીક ફિલ્મ શ્રેણીઓને 2000ના દાયકામાં જેસન એક્સ (2001), બિયોન્ડ રી-એનિમેટર (2003), એક્સૉર્સિસ્ટઃ ધ બિગિનિંગ (2004) અને લેન્ડ ઓફ ધ ડેડ (2005) સાથે પુનર્જીવિત કરવામાં આવી હતી. 28 ડેઝ લેટર (2002), શોન ઓફ ધ ડેડ (2004) અને ડોન ઓફ ધ ડેડ (2004) માં જોવા મળેલા ઝોમ્બિઓની લોકપ્રિયતા અને નવીન અભિગમને કારણે 2000ના દાયકામાં આઇ એમ લિજેન્ડ (2007), ઝોમ્બીલેન્ડ (2009), ડેડ સ્નો (2009) અને પોન્ટીપુલ (2008) સાથે ઝોમ્બી ફિલ્મોનું પુનરુત્થાન થયું હતું. રીંગ (1998) ની સફળતાને પગલે હોંગકોંગ, દક્ષિણ કોરિયા, થાઇલેન્ડ અને જાપાનમાંથી ઘણી ફિલ્મો આવી હતી. આ ફિલ્મોમાં મોટાભાગે સ્ત્રી જાસૂસો દુષ્ટ સ્ત્રી ભૂતો વિશે રહસ્ય જાણવા માટે વિવિધ પ્રકારના જાસૂસી કાર્યનો ઉપયોગ કરતી હતી. તેમાં ધ આઈ (2002), ડાર્ક વોટર (2002) અને ઇનટુ ધ મિરર (2003) નો સમાવેશ થાય છે. આ વલણ પશ્ચિમમાં ફિયરડોટકોમ (2002), તેઓ (2002) અને ગોથિકા (2003) જેવી ફિલ્મો સાથે ગુંજી ઉઠ્યું હતું. હોલીવુડે પણ ધ રિંગ (2002), ડાર્ક વોટર (2005) સાથે આ જાપાની ફિલ્મોની રિમેક બનાવવાની શરૂઆત કરી હતી. જાપાનીઝ ભૂતની વાર્તાઓની બહાર, એશિયન ફિલ્મ ઉદ્યોગોએ પણ ઉઝુમાકી (2000), સ્ટેસી (2001) અને તાકાશી મિકેની ઘણી ફિલ્મો સાથે ન્યૂમેન દ્વારા વર્ણવવામાં આવેલી "વિચિત્ર" હોરર ફિલ્મો વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું. ધ બંકર (2001), ડોગ સોલ્જર્સ (2002) અને ધ હોલીવુડ પ્રોડક્શન બિલો (2002) સાથે યુદ્ધ સંબંધિત હોરર ફિલ્મોના નાના ટ્રેન્ડ સાથે ન્યૂમેને 2000ના દાયકામાં બ્રિટિશ હોરર ફિલ્મોનું "સામાન્ય પુનરુત્થાન" જાહેર કર્યું હતું. 1990ના દાયકામાં ડાયમેન્શન ફિલ્મ્સ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી કેટલીક સ્વતંત્ર ફિલ્મો અને હોરરની શૈલીનો પ્રયાસ કરતી ફિલ્મોની બહાર, ન્યૂમેનને લાગ્યું કે નવી બ્રિટિશ હોરરની શરૂઆત માય લિટલ આઈ (2002), 28 ડેઝ લેટર (2002), શોન ઓફ ધ ડેડ (2004) અને ધ ડિસેન્ટ (2005) હતી. સહસ્ત્રાબ્દીની શરૂઆતમાં, ફ્રેન્ચ સિનેમામાં ન્યૂ ફ્રેન્ચ એક્સ્ટ્રીમિટી તરીકે ઓળખાતી ચળવળને ફિલ્મ પ્રોગ્રામર જેમ્સ ક્વાન્ડ્ટ દ્વારા ફિલ્મ દ્વારા નામ આપવામાં આવ્યું હતું, જેમાં શરૂઆતમાં આર્ટહાઉસ ફિલ્મોનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું, જે "દરેક નિષિદ્ધતાને તોડવા, વિસેરાની નદીઓ અને શુક્રાણુના સ્પૂમ્સમાં ચાલવા, દરેક ફ્રેમને માંસ, ન્યુબાઇલ અથવા ગાંડપણથી ભરવા અને તેને તમામ પ્રકારના પેનેટ્રેશન મ્યુટિલેશન અને અપવિત્રતાને આધિન કરવા માટે નક્કી કરવામાં આવી હતી" તેમના પુસ્તક ફિલ્મ્સ ઓફ ધ ન્યૂ ફ્રેન્ચ એક્સ્ટ્રીમિટીમાં, એલેક્ઝાન્ડ્રા વેસ્ટને જાણવા મળ્યું હતું કે કેટલાક દિગ્દર્શકોએ હોરર ફિલ્મો બનાવવાનું શરૂ કર્યું હતું જે હજુ પણ તેમના આર્ટ હાઉસના ધોરણો જેમ કે ક્લેર ડેનિસના ટ્રબલ એવરી ડે (2001) અને મરિના ડી વેનની ઇન માય સ્કિન (2002) માં ફિટ થશે, જે અન્ય દિગ્દર્શકો તરફ દોરી ગઈ હતી. ન્યૂ ફ્રેન્ચ એક્સ્ટ્રીમિટી ચળવળની આમાંની કેટલીક હોરર ફિલ્મો નિયમિતપણે "બેસ્ટ ઓફ" શૈલીઓની સૂચિમાં મૂકવામાં આવતી હતી, જેમ કે માર્ટિયર્સ (2008), ઇનસાઇડ (2007) અને હાઈ ટેન્શન. વેસ્ટ પત્રકારો અને ચાહકોને ચળવળની વધુ ભયાનક-લક્ષી ફિલ્મોને "ટોર્ચર પોર્ન" ના ઉભરતા વલણ માટે "એક બૌદ્ધિક ભાઈ" તરીકે જોતા હોવાનું વર્ણવે છે. ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઈમ્સના ડેવિડ એડલસ્ટીને 2006ના એક લેખમાં "ટોર્ચર પોર્ન" તરીકે વર્ણવેલ શૈલી માટે એક શબ્દ બનાવ્યો હતો, જે 2003થી 40થી વધુ ફિલ્મોમાં ઘણીવાર પાછલી અસરથી વર્ણવેલ ફિલ્મો માટેનું લેબલ હતું. એડલસ્ટેઇન સો (2004), ધ ડેવિલ્સ રિજેક્ટ્સ (2005) અને વુલ્ફ ક્રીક (2005) જેવી ફિલ્મોમાં આ બેનર હેઠળ દર્શકોને "કંઈક અનુભવવા" માટે "રોમાંચક અને આઘાતજનક" દર્શકોને દુષ્ટતાના હાંસિયામાં ધકેલી દેવાનું સૂચન કરે છે. અસ્વસ્થ પ્રતિક્રિયાઓ પેદા કરવા માટે લેબલને "તીવ્ર શારીરિક ક્રિયાઓ અને દૃશ્યમાન શારીરિક રજૂઆતો" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. કેવિન વેટમોરે સો ફિલ્મ શ્રેણીનો ઉપયોગ કરીને સૂચવ્યું હતું કે આ ફિલ્મ પોસ્ટ-9/11 પછીના નિરાશાવાદ તરફના વલણને પ્રતિબિંબિત કરે છે, ખાસ કરીને "કોઈ મુક્તિ નથી, કોઈ આશા નથી, કોઈ અપેક્ષાઓ નથી કે 'અમે ઠીક થઈશું'" ન્યુમેને વાર્તાઓના પોસ્ટ-9/11 વલણની પણ નોંધ લીધી જે ફરીથી કામ કરે છે અથવા વાસ્તવિકતાને ફરીથી કરે છે જે સંભાળવું ખૂબ મુશ્કેલ હતું, જેમ કે ધ સિક્સ્થ સેન્સ અથવા ધ મેટ્રિક્સ જેવી ફિલ્મો. આ વલણને અનુસરતી ભયાનક ફિલ્મોમાં ધ અદર્સ (2001) અને ધ ઓર્ફનેજ (2007) જેવી ફિલ્મો સાથેની ભૂત કથાઓનો સમાવેશ થાય છે. 2010ના દાયકામાં ફિલ્મ સ્ટુડિયો બ્લમહાઉસને પેરાનોર્મલ એક્ટિવિટી (2007) સાથે સફળતા મળ્યા પછી, સ્ટુડિયોએ એવી ફિલ્મો બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું જે 2010ના દાયકામાં ફિલ્મ શ્રેણી ઇન્સિડિયસ સાથે સફળ બની હતી. આને કારણે ન્યૂમેને "વિષયગત જોખમ સાથે વ્યાપારી સમજશક્તિ જે ઘણીવાર ફળદાયી રહી છે" પર કંપનીની નીતિ તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જેમાં ગેટ આઉટ (2017), ધ ઇનવિઝિબલ મેન (2020), હેપ્પી ડેથ ડે (2017) અને ધ પર્જ જેવી શ્રેણીઓનો સમાવેશ થાય છે. લૌરા બ્રેડલીએ વેનિટી ફેર માટેના તેમના લેખમાં નોંધ્યું હતું કે મોટા અને નાના બંને ફિલ્મ સ્ટુડિયોએ બ્લુમહાઉસની સફળતાની નોંધ લેવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેમાં એ 24 નો સમાવેશ થાય છે, જે હોરર અથવા શૈલીની ફિલ્મોમાં નિષ્ણાત ન હતા, તેમનું નામ ધ વિચ (2015), વંશપરંપરાગત (2018) અને મિડસમર (2019) જેવી ફિલ્મો સાથે લોકપ્રિય બન્યું હતું. બ્રેડલીએ ટિપ્પણી કરી કે કેવી રીતે આમાંની કેટલીક ફિલ્મોને "એલિવેટેડ હોરર" તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવી હતી, અને જાહેર કર્યું હતું કે "હોરર પ્રેમીઓ અને કેટલાક વિવેચકોએ આ ફિલ્મો કંઈક સંપૂર્ણપણે નવું કરી રહી છે તેવી ધારણા સામે પીછેહઠ કરી હતી". નાઇટ ઓફ ધ લિવિંગ ડેડ (1968) અને રોઝમેરીઝ બેબી (1968) જેવી ફિલ્મોમાં તેમના મૂળની નોંધ લે છે. 2010 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, હોરર ફિલ્મોનું મોજું ફરી વળ્યું હતું જેમાં વર્જિની સેલાવીએ 1970 ના દાયકાના પ્રયોગો અને તેની પેટા શૈલીઓ, ખાસ કરીને લોક હોરર દ્વારા પ્રેરિત મનોવિકૃતિ વલણ હોવાનું વર્ણવ્યું હતું. આ ટ્રેન્ડની શરૂઆત બે ફિલ્મોથી થઈ હતીઃ એન્ટર ધ વોઈડ (2009) અને બિયોન્ડ ધ બ્લેક રેઈન્બો (2010). આ ફિલ્મો પછી, સેલાવીએ "એક વિનાશક સફર અથવા ડરામણા સપના" જેવી શ્રેણીબદ્ધ ફિલ્મો રજૂ કરી હતી, જેમ કે બર્બેરિયન સાઉન્ડ સ્ટુડિયો (2011), અંડર ધ સ્કિન (2013) અને વી આર ધ ફ્લેશ (2016), અને ક્લાઇમેક્સ (2018). આ ફિલ્મો હંમેશા 1960 અને 1970 ના દાયકાની ચેતના-વિસ્તરણની ભાવનાને શેર કરતી નથી. આ વલણોના કારણો 1970 ના દાયકામાં ઉછરેલા ફિલ્મ નિર્માતાઓ તેમજ એરો વીડિયો, શેમલેસ અને ન્યુક્લિયસ ફિલ્મ્સ જેવા હોમ વીડિયો વિતરકો દ્વારા મૂળ સાયકેડેલિક યુગની વધુ વિચિત્ર અને ભૂલી ગયેલી ફિલ્મોની પુનઃસ્થાપના રજૂ કરવામાં આવી હતી. આંતરરાષ્ટ્રીય સ્ટ્રીમિંગ મીડિયા સેવાઓના વિસ્તરણથી હોરરની લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો હોવાનું માનવામાં આવે છે. નેટફ્લિક્સ પર ધ હંટિંગ ઓફ હિલ હાઉસ જેવી કેટલીક હોરર ટેલિવિઝન શ્રેણીઓ પ્લેટફોર્મ માટે સફળ બની હતી, બ્લુમહાઉસે વિતરણ માટે એમેઝોન પ્રાઇમ વીડિયો સાથે ભાગીદારી કરી હતી અને મુખ્યત્વે હોરર શીર્ષકો માટે સમર્પિત સ્ટ્રીમિંગ સેવા શુડર 2015 માં શરૂ કરવામાં આવી હતી અને પછીના વર્ષોમાં લોકપ્રિયતામાં વધારો થયો હતો. સ્ટ્રીમિંગને દક્ષિણપૂર્વ એશિયન હોરર ફિલ્મો તરફ આંતરરાષ્ટ્રીય ધ્યાન ખેંચવા તરીકે ટાંકવામાં આવ્યું હતું, ખાસ કરીને ઇન્ડોનેશિયન શીર્ષકો જેમ કે જોકો અનવરની શેતાન 'સ સ્લેવ્સ એન્ડ ઇમ્પેટિગોર અને મલેશિયાની રોહ. સ્ટીફન કિંગની નવલકથામાંથી અનુકૂલિત, તે (2017) એ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પ્રારંભિક સપ્તાહના અંતે $<ID1 મિલિયન અને વૈશ્વિક સ્તરે લગભગ $185 મિલિયનની કમાણી કરીને હોરર ફિલ્મો માટે બોક્સ ઓફિસ પર વિક્રમ સ્થાપ્યો હતો. 'ઇટ' ની સફળતાએ 'ઇટ ચેપ્ટર ટુ' (2019), 'પેટ સેમેટરી' (2019) અને 'ડોક્ટર સ્લીપ' (2019) સહિત વધુ 'કિંગ' નવલકથાઓનું અનુકૂલન કર્યું. એશિયન હોરર ફિલ્મોના સહસ્ત્રાબ્દીના ઉદયના વળાંકને પગલે, દક્ષિણ કોરિયન હોરર ફિલ્મોએ ટ્રેન ટુ બુસાન (2016), ધ ઓડ ફેમિલીઃ ઝોમ્બી ઓન સેલ (2019) પેનિનસુલા (2020) તેમજ બિન-ઝોમ્બી સંબંધિત ફિલ્મો જેવી કે ઝોમ્બી ફિલ્મો સાથે પોતાને પુનર્જીવિત કરી. 2020 માં શરૂ થયેલી કોવિડ-19 રોગચાળાએ ફિલ્મ ઉદ્યોગને વિક્ષેપિત કર્યો હતો, જેના કારણે ઘણી હોરર ફિલ્મોની રજૂઆત મુલતવી રાખવામાં આવી હતી, જેમ કે એ ક્વાઇટ પ્લેસ પાર્ટ II (2020) અને કેન્ડીમેન (2021), જ્યારે સેન્સર (2021) જેવી અન્ય ફિલ્મોનું નિર્માણ અટકી ગયું હતું. લૉકડાઉન દરમિયાન, કાલ્પનિક સાક્ષાત્કાર દર્શાવતી ફિલ્મોનું સ્ટ્રીમિંગ વધ્યું હતું. મળી આવેલ ફૂટેજ હોરરને હોસ્ટ (2020) સાથેની ઝૂમ મીટિંગ્સમાં ડેસ્કટોપ પર સેટ કરેલી ફિલ્મોમાં લાદવામાં આવ્યું હતું, જે 2020 ના સંસર્ગનિષેધ સમયગાળા દરમિયાન ફિલ્મ શોટ અને સેટ કરવામાં આવ્યું હતું, જેને ન્યૂમેને શૈલીના "આ ખરેખર બન્યું" પાસાને વધુ વધારવા તરીકે વર્ણવ્યું હતું. ડેશકેમ (2021), વી આર ઓલ ગોઇંગ ટુ ધ વર્લ્ડ ફેર (2021), ડેડસ્ટ્રીમ (2022) અને બોડી બોડીઝ બોડીઝ (2022) જેવી ફિલ્મો સાથે વધુ ઇન્ટરનેટ-સંસ્કૃતિ પર આધારિત ફિલ્મો વર્ષોથી અનુસરવામાં આવી છે. બ્લુમહાઉસે યુનિવર્સલ પિક્ચર્સ સાથેના તેના સંબંધોને ધ મમી (2017) ની રજૂઆત સાથે તેમની ડાર્ક યુનિવર્સ શ્રેણીના અટકેલા લોન્ચિંગ પછી ધ ઇનવિઝિબલ મેન (2020) જેવી સમાન બજેટવાળી ફિલ્મોનું આયોજન કરીને આગળ વધાર્યા. હોરર ફિક્શન ફિલ્મોનો ઇતિહાસ એ હિસ્ટ્રી ઓફ હોરર એન ઇલસ્ટ્રેટેડ હિસ્ટ્રી ઓફ ધ હોરર ફિલ્મ હોરર નોઇરઃ એ હિસ્ટ્રી ઓફ બ્લેક હોરર એ હેરિટેજ ઓફ હોરર રેફરન્સ સોર્સ હોરર હિસ્ટ્રી