Photography in Canada
1839 થી કેનેડા તરીકે ઓળખાતા વિસ્તારમાં શોખીનો અને વ્યાવસાયિકો બંને દ્વારા ફોટોગ્રાફ્સ લેવામાં આવ્યા છે. 19મી સદીમાં, વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફી ચિત્રકામ પર કેન્દ્રિત હતી. પરંતુ વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફરો રાજકીય અને માનવશાસ્ત્રના પ્રોજેક્ટ્સમાં પણ સામેલ હતાઃ તેમને પશ્ચિમ કેનેડાના અભિયાનોમાં સાથે લાવવામાં આવ્યા હતા અને સરકારી એજન્સીઓ દ્વારા કેનેડામાં સ્વદેશી લોકોનું દસ્તાવેજીકરણ કરવામાં રોકાયેલા હતા. 20મી સદીમાં કેનેડિયન ફોટોગ્રાફી વધુ સંસ્થાગત બની હતી. કેનેડિયન પેસિફિક રેલવે સહિત રેલવેએ તેમના જાહેરાત અભિયાનમાં ફોટોગ્રાફ્સનો ભારે ઉપયોગ કર્યો હતો. નેશનલ ફિલ્મ બોર્ડ ઓફ કેનેડાના એક વિભાગ સ્ટિલ ફોટોગ્રાફી ડિવિઝને રાષ્ટ્રીય અને આંતરરાષ્ટ્રીય વિતરણ માટે ચિત્રોનું નિર્માણ કર્યું હતું. શરૂઆતમાં રાષ્ટ્રની સકારાત્મક દ્રષ્ટિને પ્રોત્સાહન આપવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું હતું, 1960 ના દાયકા સુધીમાં વિભાગ વ્યક્તિગત ફોટોગ્રાફરોના કલાત્મક વલણને અનુરૂપ દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફીમાં પરિવર્તિત થયો હતો. વિવેચક પેની કઝિનૌ-લેવિનના જણાવ્યા અનુસાર, કેનેડામાં સમકાલીન ફોટોગ્રાફી દસ્તાવેજીકરણની વાસ્તવિકતા પર ભાર મૂકે છે; તેના બદલે, તે ફોટોગ્રાફ્સને બીજી દુનિયાને ધ્યાનમાં લેવાના આમંત્રણ તરીકે માને છે. 19મી સદી જૂન 1839માં, હેલિફેક્સ, નોવા સ્કોટીયાના એક અખબાર, કોલોનિયલ પર્લના એક અહેવાલમાં સૂચવવામાં આવ્યું હતું કે તેના વાચકોમાંના એકએ એક કેલોટાઇપ બનાવ્યું હતું, જે કદાચ ફર્ન અથવા ફૂલો જેવી વનસ્પતિઓના નમૂનાઓનું હતું. વિદ્વાન રાલ્ફ ગ્રીનહિલના જણાવ્યા અનુસાર, સંભવતઃ કેનેડામાં ઉત્પાદિત આ પ્રકારની પ્રથમ છાપ હતી. 1839માં તેના શોધક ફ્રાન્સના લુઇસ ડાગ્યુરે દ્વારા ડાગ્યુરેટાઇપ બહાર પાડવામાં આવ્યા પછી કેનેડા ફોટોગ્રાફીનો પાયો નાંખનારા પ્રથમ દેશોમાંનો એક હતો. 1840 ના અંત સુધીમાં, મોન્ટ્રીયલ અને ક્વિબેક શહેરમાં ખાસ કરીને બે અમેરિકનો, હેલસી અને સેડ દ્વારા ફોટોગ્રાફિક સ્ટુડિયોની સ્થાપના કરવામાં આવી રહી હતી. હૅલ્સી અને સેડે તેમની પ્રિન્ટ 5 ડોલરમાં વેચી દીધી, જેમાં "એક સરસ મોરોક્કો કેસ" નો સમાવેશ થાય છે. શ્રીમતી જ્હોન ફ્લેચર કદાચ કેનેડાની પ્રથમ મહિલા ફોટોગ્રાફર હતી જ્યારે તેણી અને તેમના પતિ (જેઓ તેમની ફોટોગ્રાફિક પ્રવૃત્તિઓ ઉપરાંત, એક ફ્રેનોલોજિસ્ટ હતા) એ 1841માં મોન્ટ્રીયલમાં એક સ્ટુડિયો સ્થાપ્યો હતો; તેમની જાહેરાતોમાં જણાવવામાં આવ્યું હતું કે તેઓ "અમેરિકન અથવા યુરોપિયન કલાકાર દ્વારા અજોડ શૈલીમાં ડાગ્યુરેરોટાઇપ લઘુચિત્રો ચલાવી શકે છે". બે વર્ષ પછી, તેમના ભાગીદાર વિલિયમ વેલેન્ટાઇન સાથે મળીને, થોમસ કોફિન ડોનેએ સેન્ટ જ્હોન, ન્યૂફાઉન્ડલેન્ડમાં ડેગ્યુરેરોટાઇપ સ્ટુડિયોની સ્થાપના કરી. ક્વિબેક સાથે ગાઢ સંબંધો ધરાવતા અન્ય પ્રારંભિક ફોટોગ્રાફર સ્વિસમાં જન્મેલા પિયર-ગુસ્તાવ જોલી હતા. 1839 માં, તેમણે ગ્રીસ અને ઇજિપ્તની યાત્રા કરી જ્યાં તેમણે વિશ્વના કેટલાક પ્રારંભિક ડેગ્યુરેરોટાઇપ્સ લીધા. મૂળ નકલો ખોવાઈ ગયા હતા પરંતુ કોતરણી તરીકે પ્રકાશિત નકલો બચી ગઈ છે. એલી જે. પાલ્મર (ટોરોન્ટોમાં કામ કરતા) અને થોમસ સી. ડોને (મોન્ટ્રીયલ) કેનેડાના શહેરી કેન્દ્રોમાં કામ કરતા અન્ય "ડાગ્યુરિયન કલાકારો" હતા. કેનેડામાં ફોટોગ્રાફી સંબંધિત પ્રથમ પેટન્ટ 1854માં એલ. એ. લેમિરેને ડેગ્યુરેરોટાઇપ પ્લેટ માટે બફિંગ પ્રક્રિયા માટે આપવામાં આવી હતી. પ્રારંભિક કેનેડિયન લેન્ડસ્કેપ ફોટોગ્રાફ્સ દુર્લભ છે-નાયગ્રા ધોધ સિવાય, જે ડાગ્યુરેરોટાઇપ યુગથી ફોટોગ્રાફરોને આકર્ષિત કરે છે. પોર્ટ્રેઇટ્સે 19મી સદીના વ્યાપારી ફોટોગ્રાફી માટે આર્થિક આધાર પૂરો પાડ્યો હતો. 1850 ના દાયકાના અંત સુધીમાં, કેનેડિયન ફોટોગ્રાફરોએ મોટા ભાગે એમ્બ્રોટાઇપની તરફેણમાં ડાગ્યુરેરોટાઇપનો ત્યાગ કર્યો હતો, જે કોલોડિયન પ્રક્રિયાનો એક ઉપયોગ હતો. વિલિયમ નોટમેન 19મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં કેનેડાના સૌથી જાણીતા પોટ્રેટ ફોટોગ્રાફર હતા. તેમણે હેલિફેક્સ, સેન્ટ જ્હોન, મોન્ટ્રીયલ, ઓટ્ટાવા અને ટોરોન્ટોમાં સ્ટુડિયો ચલાવ્યા હતા. રાણીના ફોટોગ્રાફર તરીકે સન્માનિત થયા પછી (સંભવતઃ 1861 માં, એડવર્ડ, તે સમયે પ્રિન્સ ઓફ વેલ્સની 1860 ની કેનેડાની મુલાકાત દરમિયાન તેમના કામ પછી), 1870 ના દાયકામાં તેઓ દર વર્ષે લગભગ 14,000 નકારાત્મક રજૂ કરી રહ્યા હતા. નોટમેનને તેમના જટિલ મોંટેજ માટે યાદ કરવામાં આવે છે, જેમ કે 1869 સ્કેટિંગ કાર્નિવલનું રંગીન મિશ્રણ જેમાં લગભગ 300 વ્યક્તિગત દૃશ્યો છે, અને તેમણે તેમના મોન્ટ્રીયલ સ્ટુડિયોમાં બનાવેલા સ્વદેશી દ્રશ્યો માટે. 1870ની આસપાસ, નોટમેન સહિત જેમ્સ ઇંગ્લિસ અને અન્ય લોકોએ "સંયુક્ત" ફોટોગ્રાફ્સ બનાવ્યા હતાઃ સ્ટુડિયોમાં પોટ્રેટ ફોટોગ્રાફ લઈને, ફોટો કાપીને અને તેને તૈયાર પૃષ્ઠભૂમિ પર સુપરઇમ્પોઝ કરીને કાર્ટેસ ડી વિઝિટ બનાવવામાં આવ્યા હતા. 1870 ના દાયકામાં સંયુક્ત શૈલી ફેશનેબલ હતી. ફ્રેડરિક ડેલી, એડવર્ડ ડોસેટર અને રિચાર્ડ મેનાર્ડ જેવા કેનેડિયન ફોટોગ્રાફરોને ભારતીય બાબતોના વિભાગ સહિત સરકારી એજન્સીઓ દ્વારા કેનેડામાં સ્વદેશી લોકોનું વંશીય ચિત્રકામ કરવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. આ છબીઓનું વૈશ્વિક સ્તરે વેચાણ અને પ્રસાર કરવામાં આવ્યો હતો. હન્ના મેનાર્ડની શ્રેણી જેમ્સ ઓફ બ્રિટિશ કોલંબિયા સહિત વસાહતીઓના ફોટોગ્રાફરોએ સંભવિત શ્વેત નવા આવનારાઓને વસાહતી સરહદની જાહેરાત કરી હતી. ધ ફોટોગ્રાફિક પોર્ટફોલિયોઃ એ મંથલી રિવ્યૂ ઓફ કેનેડિયન સીન્સ એન્ડ સિનરી એ કેનેડામાં પ્રથમ ફોટોગ્રાફી જર્નલ હતું. તે ક્વિબેક શહેરમાં 1858 થી 1860 સુધી બે વર્ષ માટે (1824-1914) દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. હેનરી યૂલ હિન્દની દેખરેખ હેઠળની 1857-1858 ની એસિનોબાઈન અને સાસ્કાટચેવન એક્સપ્લોરિંગ એક્સપિડિશન, વસાહતી અભિયાનના પ્રથમ સત્તાવાર ફોટોગ્રાફર તરીકે હમ્ફ્રી લોઈડ હીમને ભાડે રાખી હતી. (હિમે ટોરોન્ટો પેઢી આર્મસ્ટ્રોંગ, બીરે એન્ડ હિમે સાથે વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફર હતા; તેમણે 1860ની આસપાસ ફાઇનાન્સમાં કારકિર્દી માટે ફોટોગ્રાફી છોડી દીધી હતી.) 19મી અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં જેસપ નોર્થ પેસિફિક અભિયાન જેવા અન્ય વસાહતી અને માનવશાસ્ત્રના અભિયાનોએ પણ મોટા પ્રમાણમાં ફોટોગ્રાફ્સ તૈયાર કર્યા હતા. તેવી જ રીતે, કેનેડિયન પ્રેઇરીઝના પ્રથમ ફોટા સર્વેક્ષણ પ્રવાસો અને અન્ય સત્તાવાર રીતે પ્રાયોજિત સંશોધન પર લેવામાં આવ્યા હતા. હડસનની ખાડી કંપની સાથે સંકળાયેલા ઘણા લોકોએ વેપારી મથકો પરના જીવનને ફોટોગ્રાફ્સમાં દસ્તાવેજીકૃત કર્યું હતું. ડ્રાય પ્લેટ તકનીક, જે વેટ પ્લેટ ફોટોગ્રાફી કરતાં વધુ સરળ હતી, તે 1880ના દાયકામાં ઉપલબ્ધ થઈ હતી. વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફરોએ શરૂઆતમાં આ નવીનતાને નકારી કાઢી હતી, જ્યારે શોખીનોએ તેને ઝડપથી અપનાવી હતી. ડ્રાય પ્લેટ ફોટોગ્રાફીનો ઉપયોગ બ્રિટિશ આર્કટિક અભિયાન (1875-1876) દરમિયાન કરવામાં આવ્યો હતો. 1800 ના દાયકાના અંતમાં, હાફટોન પ્રિન્ટિંગના આગમન સાથે, જાહેરાત અને અન્ય માધ્યમોમાં ફોટોગ્રાફી વધુ સામાન્ય બની હતી. કેનેડિયન ઇલસ્ટ્રેટેડ ન્યૂઝ, જે સૌપ્રથમ 30 ઓક્ટોબર 1869ના રોજ પ્રકાશિત થયું હતું, તેણે હાફટોન ફોટોગ્રાફિક પ્રિન્ટનો ભારે ઉપયોગ કર્યો હતો. આ તકનીકી વિકાસ પ્રેઇરીઝને "બ્રિટિશ સામ્રાજ્યના અનાજના ભંડાર" તરીકે વિકસાવવાની ચળવળ સાથે થયો હતો; પશ્ચિમ કેનેડામાં વસાહતને પ્રોત્સાહન આપતી છબીઓનો પ્રસાર થયો હતો. કેનેડિયન પેસિફિક રેલવે (સીપીઆર) એ કેનેડામાં ઇમિગ્રેશનને પ્રોત્સાહન આપવા માટે વિદેશમાં તેની કચેરીઓમાં ફોટોગ્રાફ્સનો ઉત્સાહપૂર્વક ઉપયોગ કર્યો હતો. સીપીઆર અને કેનેડિયન નેશનલ રેલવે, જેમણે ફોટોગ્રાફી સંગ્રહ પણ જાળવી રાખ્યો હતો, તેમણે કેનેડાના લેખકોને મફતમાં ચિત્રો પૂરા પાડ્યા હતા. વિલિયમ નોટમેન, એલેક્ઝાન્ડર હેન્ડરસન અને ઓ. સહિત ફોટોગ્રાફરો અને સ્ટુડિયો. બી. બ્યુએલ ફેડરલ સરકાર, સીપીઆર અને અન્ય લોકો દ્વારા સમાધાનને પ્રોત્સાહન આપવા માટે ઝુંબેશના ભાગ રૂપે રોકાયેલા હતા. કેનેડિયન વેસ્ટમાં સ્થાનિક વ્યાવસાયિક અને કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફરોએ પણ આ સમયગાળા દરમિયાન આ પ્રદેશનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું હતું, જે ઘણીવાર કૃષિ ઉપકરણો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતા હતા. 1888માં ટોરોન્ટો કેમેરા ક્લબની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી (ટોરોન્ટો એમેચ્યોર ફોટોગ્રાફિક એસોસિએશન તરીકે). 20મી સદીની ફોટોગ્રાફીની ચોક્કસ કેનેડિયન રીતની ગેરહાજરી વિશેની ચિંતાઓ 20મી સદીની શરૂઆતમાં હેરોલ્ડ મોર્ટિમર-લેમ્બ સહિત કેનેડિયન લોકો દ્વારા પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી, જેમણે કેનેડિયન કુદરતી વિશ્વને પૂરતા પ્રમાણમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું ન હોવાનો શોક વ્યક્ત કર્યો હતો અને ઓછામાં ઓછા એક બ્રિટિશ વિવેચકે ટિપ્પણી કરી હતી કે તે સમયના સમકાલીન ફોટોગ્રાફિક આઉટપુટમાં "કેનેડિયન ભાવના" નો કોઈ પુરાવો નથી. 20મી સદીની શરૂઆતમાં, પ્રિન્ટિંગ ટેકનોલોજીના વિકાસથી કેનેડિયન શોખીનો અને વ્યાવસાયિકો માટે તેમના પોતાના ફોટોગ્રાફિક પોસ્ટકાર્ડ્સ બનાવવાનું શક્ય બન્યું. 1913માં કેનેડામાં 60 મિલિયન પોસ્ટકાર્ડ મોકલવામાં આવ્યા હતા. 20મી સદીની શરૂઆતમાં ટોરોન્ટોમાં, અખબારો અને અન્ય સામયિકોએ ફોટોગ્રાફ્સમાં ગરીબ અને મોટાભાગે ઇમિગ્રન્ટ પડોશી વોર્ડનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું હતું. ધ ટોરોન્ટો વર્લ્ડ અને ધ ગ્લોબ સહિતના કાગળોમાં વિલિયમ જેમ્સ દ્વારા લખાયેલા ઘણા સચિત્ર લેખો, જે વોર્ડના રહેવાસીઓના જીવન સાથે વાચકોને આઘાત પહોંચાડવા, મનોરંજન કરવા અને આકર્ષવા માટે રચાયેલ છે. સીપીઆરએ, 1920 અને 1930ના દાયકામાં જાહેરાત અભિયાનના ભાગરૂપે, જ્હોન વેન્ડરપન્ટ સહિતના ફોટોગ્રાફરોને પશ્ચિમી કેનેડા, ખાસ કરીને રોકીઝનું દસ્તાવેજીકરણ કરવા માટે નિયુક્ત કર્યા હતા, જેમને વિદ્વાન જિલ ડેલાનીએ "કેનેડાના અગ્રણી ચિત્રવાદી ફોટોગ્રાફર" તરીકે વર્ણવ્યા હતા. આ અભિયાનનો ઉદ્દેશ કેનેડાને તેના કુદરતી પર્યાવરણ સાથે-અને બંનેને સીપીઆર સાથે એક રાષ્ટ્ર તરીકે જોડવાનો હતો. સીપીઆરએ ઓછામાં ઓછું 1885 થી તેની કામગીરીને યાદ કરવા અને પ્રોત્સાહન આપવા માટે ફોટોગ્રાફીનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જ્યારે છેલ્લો સ્પાઇક ચલાવવામાં આવ્યો હતો; કેલગરીના એલેક્ઝાન્ડર રોસે આઇકોનિક ફોટોગ્રાફ લીધો હતો, જેનું વ્યાપક વિતરણ કરવામાં આવ્યું હતું. 1940ના દાયકાની શરૂઆતમાં, કેનેડાની સંઘીય સરકાર પાસે ફોટોગ્રાફી વિભાગ હતો. 8 ઓગસ્ટ 1941ના રોજ, સ્ટિલ ફોટોગ્રાફી ડિવિઝન, જેને કેટલીકવાર ફક્ત ફોટો સર્વિસીસ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તેને કાઉન્સિલના આદેશ અનુસાર કેનેડાના રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ બોર્ડમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ વિભાગે ફોટોગ્રાફરો, ફોટો સંપાદકો અને અન્ય લોકોને "રાષ્ટ્રીય એકતા" ની સેવામાં ફોટોગ્રાફ્સ બનાવવા માટે નિયુક્ત કર્યા હતા. બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન, ડિવિઝને ઘરેલુ મોરચાના દસ્તાવેજીકરણ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. સ્ટાફે અન્ય ફેડરલ એજન્સીઓ માટે ફોટોગ્રાફ્સ પણ તૈયાર કર્યા હતા અને સરકાર સાથે જોડાયેલા ન હોય તેવા પ્રકાશનો માટે સામગ્રી પૂરી પાડી હતી. વિદ્વાન કેરોલ પેને દલીલ કરે છે કે યુદ્ધ દરમિયાન વિભાજનની મુખ્ય ભૂમિકા પ્રચાર પેદા કરવાની હતી. યુદ્ધ પછી, સ્ટિલ ફોટોગ્રાફી વિભાગના બજેટમાં નોંધપાત્ર ઘટાડો કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે રાષ્ટ્રીય ફિલ્મ બોર્ડે સંઘીય સરકારની એકમાત્ર સત્તાવાર ફોટોગ્રાફી એજન્સી તરીકે પોતાનો દરજ્જો જાળવી રાખવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. તેણે 1950ના દાયકા દરમિયાન શાંતિના સમયમાં કેનેડિયન રાષ્ટ્રીયતાના દ્રષ્ટિકોણને પ્રોત્સાહન આપવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. વિભાગના પ્રયાસો માટે એક વિશિષ્ટ ચેનલ ફોટો સ્ટોરી હતી, જે ઘણીવાર અખબારના પૂરક તરીકે વહેંચવામાં આવતી હતી. ફોટો વાર્તાઓ વિવેચનાત્મક રીતે હકારાત્મક હતી; પેને તેમને "જિંગોઇસ્ટિક" કહે છે. જ્યારે લોરેન મોન્કે 1960માં સ્ટિલ ફોટોગ્રાફી વિભાગના વડા તરીકેનો હોદ્દો સંભાળ્યો, ત્યારે તેમણે વ્યક્તિગત ફોટોગ્રાફરોની સંવેદનાઓને વધુ અનુરૂપ દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફીની તરફેણમાં વિભાગને ફોટો સ્ટોરી મોડેલથી દૂર કરી દીધો. આ ફોટોગ્રાફી વિશે કેનેડિયન વિચારસરણીમાં આધુનિકતાવાદ તરફના વ્યાપક વળાંકનો એક ભાગ હતોઃ તેને એક કલા સ્વરૂપ તરીકે જોવામાં આવતું હતું, માત્ર વાસ્તવિકતા પર અહેવાલ આપવાના સાધન તરીકે નહીં. ડિવિઝનની અંતિમ ફોટો સ્ટોરી એપ્રિલ 1971માં પ્રકાશિત થઈ હતી. તે જ વર્ષે પાછળથી, જ્યારે જવાબદારીઓ અને કર્મચારીઓના વ્યાપક પુનઃવિતરણના ભાગરૂપે, વિભાગના કેટલાક ફોટોગ્રાફરોને ઇન્ફર્મેશન કેનેડા (અન્ય ફેડરલ વિભાગ) મોકલવામાં આવ્યા ત્યારે વિભાગ સંઘીય સરકારની એકમાત્ર ફોટોગ્રાફી એજન્સી બનવાનું બંધ કરી દીધું. 1940ના દાયકાની શરૂઆતમાં, યુસુફ કાર્શ "કેનેડાના અગ્રણી પોટ્રેટ ફોટોગ્રાફરોમાંના એક હતા". કોમર્શિયલ એન્ડ પ્રેસ ફોટોગ્રાફર્સ એસોસિએશન ઑફ કેનેડા, જેણે 1962માં તેનું નામ બદલીને પ્રોફેશનલ ફોટોગ્રાફર્સ ઑફ કેનેડા (પી. પી. સી.) કર્યું હતું, તેની સ્થાપના 1946માં કરવામાં આવી હતી. ફોટો પત્રકારો માટેનું એક વ્યાવસાયિક સંગઠન, પી. પી. સી. નો ઉદ્દેશ "ફોટોગ્રાફિક ઉદ્યોગ સાથે સંકળાયેલા તમામ લોકો માટે એક મજબૂત રાષ્ટ્રીય ઓળખ" બનાવવાનો હતો. વિવેચક સર્જ જોંગુએ દલીલ કરે છે કે ક્વિબેકમાં ફોટોગ્રાફી 1970ના દાયકા દરમિયાન દસ્તાવેજી કેન્દ્રમાંથી 1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં પ્રયોગવાદ પર ભાર મૂકવા તરફ બદલાઈ ગઈ હતી. તેઓ આ વિકાસને 20મી સદીના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન પ્રાંતમાં ઝડપી સાંસ્કૃતિક ફેરફારો સાથે જોડે છે, જેમાં શાંત ક્રાંતિ પણ સામેલ છે. તેઓ 20મી સદીના અંતમાં ક્વિબેક ફોટોગ્રાફીમાં ગેબર સ્ઝિલાસી અને પિયર ગૌદાર્ડને બે મુખ્ય વ્યક્તિઓ તરીકે ઓળખે છે. સમકાલીન પેની કઝિનો-લેવિન સૂચવે છે કે સમકાલીન કેનેડિયન ફોટોગ્રાફીમાં મૃત્યુ એ મુખ્ય વિષય છે. ઓન ફોટોગ્રાફીમાં સુસાન સોન્ટાગ અને કેમેરા લ્યુસિડામાં રોલેન્ડ બાર્થેસ દ્વારા બચાવવામાં આવેલા ફોટોગ્રાફીના સિદ્ધાંતો સામે તેણી દલીલ કરે છે કે કેનેડિયન ફોટોગ્રાફરો મિમેસિસના વિશિષ્ટ રીતે સક્ષમ માધ્યમનો ઉપયોગ કરે છે જેથી તેઓ પોતાને વાસ્તવિકથી દૂર રાખી શકેઃ "[ટી] તે ફોટોગ્રાફીથી અલગ નથી, તેની પ્રમાણિકતા માટેની અનન્ય ક્ષમતા, તે ખૂબ જ લક્ષણ છે જેની સાથે ઘણા કેનેડિયન ફોટોગ્રાફરો સ્પષ્ટ રીતે સરળતાથી બીમાર લાગે છે". કઝિનૌ-લેવિનના જણાવ્યા અનુસાર, કેનેડિયન શેરી ફોટોગ્રાફી સામાન્ય રીતે દર્શાવતી સાંસારિક ઘટનાઓ પરની ટિપ્પણી કરતાં વધુ વખત અલૌકિક બાબતો વિશે હોય છે. તેઓ 1976માં કારેન સ્માઇલી દ્વારા લેવામાં આવેલા ચિત્રોના સમૂહ અને એની-મેરી ઝેપેટેલીના કાર્યને કેનેડિયન ફોટોગ્રાફરોના રોજિંદા વિષયોની બહારના વિષયોને શોધવા માટે આ વાસ્તવવાદી માધ્યમના ઉપયોગના ઉદાહરણ તરીકે ઓળખે છે. ઇર્વિંગ પેન અને રિચાર્ડ અવેડન દ્વારા તેમના અમેરિકન સમકક્ષો સાથે કેલ બેઈલી દ્વારા કામ કરતા લોકોના કેનેડિયન ચિત્રોની સરખામણી કરતા, કઝિનો-લેવિન સૂચવે છે કે કેનેડિયન ચિત્રો તેમના વિષયોને તેમની આસપાસના વિસ્તારોમાંથી "ઉખાડી ફેંકેલા" તરીકે દર્શાવે છે-અમેરિકન ચિત્રોથી વિપરીત, જે કઝિનો-લેવિન અનુસાર, ફ્રેમમાં સરળતાથી બીમાર લોકોને દર્શાવતા નથી. ઓરેસ્ટ સેમચિશેન સહિતના કલાકારો દ્વારા કેનેડિયન આર્કિટેક્ચર ફોટોગ્રાફીમાં, કઝિનો-લેવિન કહે છે કે, ફોટોગ્રાફિક વિષયને તેની પૃષ્ઠભૂમિમાંથી વિસ્થાપિત કરવાની આ વૃત્તિ ચાલુ રહે છે. આ પણ જુઓ કેનેડિયન મહિલા ફોટોગ્રાફરોની યાદી કેનેડિયન ફોટો પત્રકારોની યાદી નોંધો સ્ત્રોતો કેનેડામાં વધુ વાંચન ફોટોગ્રાફી કેનેડામાં કલાનો ઇતિહાસ