1990s in Latin music
આ લેખમાં 1990 ના દાયકામાં લેટિન સંગીતના વલણોની ઝાંખી શામેલ છે, એટલે કે ઇબેરો-અમેરિકા (સ્પેન અને પોર્ટુગલ સહિત). આમાં 1990 થી 1999 સુધી લેટિન સંગીતમાં વિવિધ પેટા શૈલીઓનો ઉદય અને પતનનો સમાવેશ થાય છે. રેકોર્ડિંગ ઇન્ડસ્ટ્રી એસોસિએશન ઑફ અમેરિકા (આરઆઇએએ) અનુસાર, લેટિન સંગીતનું વેચાણ 1996 થી લગભગ 25 ટકા વધીને 1997 માં 490 મિલિયન ડોલર (2022 માં $909.818 મિલિયન) થયું હતું. યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં 44.1 મિલિયન લેટિન આલ્બમ્સ મોકલવામાં આવ્યા હતા. આર. આઈ. એ. એ. અનુસાર, આ સમયગાળા દરમિયાન લેટિન સંગીતમાં વધારો મુખ્ય રેકોર્ડ કંપનીઓએ બજારથી પરિચિત સ્પેશિયાલિટી ઇન્ડી લેબલ્સ સાથે સંયુક્ત સાહસોની રચના કરવા, મુખ્ય લેબલ્સ પર લેટિન કલાકારોની સંખ્યા વધવાથી તેમને વધુ એક્સપોઝર મળે છે, તેમજ લેટિન સંગીત વગાડતા રેડિયો સ્ટેશનોમાં વધારો થયો છે જેણે લેટિન સંગીત જાગૃતિમાં વિસ્તરણ પૂરું પાડ્યું હતું. લેટિન પોપ અગાઉના બે દાયકાઓની જેમ, લેટિન પોપમાં મુખ્યત્વે બાલાડાનું પ્રભુત્વ હતું. 1970 અને 1980 ના દાયકાના લેટિન બૅલેડર્સથી વિપરીત, 1990 ના દાયકામાં લુઇસ મિગ્યુએલ, ક્રિસ્ટિયન કાસ્ટ્રો, રિકી માર્ટિન, એનરિક ઇગ્લેસિયસ અને અલેજાન્ડ્રો ફર્નાન્ડિઝ જેવા લેટિન ક્રોનર્સ ઘણા નાના હતા (તેમના 20 ના દાયકામાં) અને વધુ યુવાન પ્રેક્ષકોને અપીલ કરી હતી. લુઇસ મિગ્યુએલ, જેમના પ્રારંભિક રેકોર્ડિંગ્સમાં સોફ્ટ રોક અને પોપ લોકગીતની ધૂનનો સમાવેશ થતો હતો, તેમણે 1991માં રોમાન્સ, જે બોલેરોના કવરનો સંગ્રહ હતો, રજૂ કર્યો હતો. આલ્બમની લોકપ્રિયતા લેટિન પોપ ક્ષેત્રમાં શૈલીમાં નવેસરથી રસ તરફ દોરી ગઈ. 1990ના દાયકામાં લેટિન પોપ સંગીતનું એકમાત્ર લોકપ્રિય સ્વરૂપ બાલાદાસ નહોતું. માર્ટિને, તેમના પ્રથમ બે લોકગીતોથી ભરપૂર આલ્બમ, તેમના 1991 સ્વ-શીર્ષક આલ્બમ અને મી અમરસ (1993) ની હકારાત્મક પ્રતિક્રિયાઓ છતાં, તેમના રેકોર્ડ લેબલ સોની ડિસ્કોઝની અનિચ્છા હોવા છતાં, તેમના ત્રીજા સ્ટુડિયો આલ્બમ એ મેડિયો વિવિર (1995) માટે સ્પેનિશ બોલતા કેરેબિયનના અવાજો સાથે પ્રયોગ કર્યો હતો. આ આલ્બમે હિટ સિંગલ "મારિયા" ને જન્મ આપ્યો, જેણે કલાકારની લોકપ્રિયતાને લેટિન અમેરિકાની બહાર, ખાસ કરીને યુરોપમાં વિસ્તૃત કરી. આ ગીતએ ફિફાનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું, જેણે માર્ટિનને 1998ના વિશ્વ કપ માટે થીમ રેકોર્ડ કરવા વિનંતી કરી હતી. આ એકલ "લા કોપા દે લા વિદા" તરફ દોરી ગયું. બિલબોર્ડ્સ લીલા કોબોના જણાવ્યા અનુસાર 24 ફેબ્રુઆરી, 1999ના રોજ 41મા વાર્ષિક ગ્રેમી એવોર્ડ્સમાં રિકી માર્ટિનનું ગીતનું પ્રદર્શન "વિશ્વભરમાં લેટિન સંગીત માટે ગેમ-ચેન્જર" હોવાનું કહેવાય છે. માર્ટિનના પ્રદર્શનની લોકપ્રિયતા પછી તેનું ગીત, "લિવિન લા વિદા લોકા", આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે સફળ બન્યું હતું અને 1999માં "લેટિન પૉપ વિસ્ફોટ" ની શરૂઆત માટે તેને શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો. 1990ના દાયકાના મધ્યમાં લેટિન પોપનો લયબદ્ધ ઉપયોગ કરીને પ્રખ્યાત થયેલા અન્ય કલાકારોમાં મેક્સિકન ગાયક ફે અને ભૂતપૂર્વ ટિમ્બિરિચે સભ્ય થાલિયાનો સમાવેશ થાય છે. લગભગ તે જ સમયે, ઇટાલીના કલાકારો જેમ કે ઇરોસ રામાઝોટ્ટી, લૌરા પૌસિની અને નેકે તેમના ગીતોની સ્પેનિશ-ભાષાની આવૃત્તિઓ રેકોર્ડ કરીને લેટિન સંગીત ક્ષેત્રમાં સફળતાપૂર્વક પ્રવેશ કર્યો. 1990ના દાયકામાં લેટિન રોક/વૈકલ્પિક અને રોક એન એસ્પેનોલ મેક્સીકન રોક વિકાસનો સમયગાળો હતો, જેમાં કેફે ટાકુબા, અલ ગ્રાન સિલેનસિઓ અને પ્લાસ્ટિલિના મોશ જેવા કેટલાક મેક્સીકન બેન્ડ પંક અને વૈકલ્પિક તેમજ અન્ય લેટિન લય જેવી અન્ય શૈલીઓના રોક સંગીતનું મિશ્રણ કરતા હતા. જેનેટ સ્ટર્મનના પુસ્તક, ધ સેજ ઇન્ટરનેશનલ એન્સાયક્લોપેડિયા ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ કલ્ચર (2019) અનુસારઃ "આ દાયકામાં શૈલીઓની આટલી વિશાળ વિવિધતા જોવા મળી કે તે બધાને માત્ર ખડક તરીકે વર્ગીકૃત કરવાનું જટિલ બની ગયું". માના તેમના "લેટિન-પ્રભાવિત રોક સંગીતના ગદ્યમય પરંતુ નોંધપાત્ર રીતે લોકપ્રિય તાણ" ને કારણે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે સૌથી જાણીતા લેટિન રોક બેન્ડમાંનું એક બની ગયું. અન્યત્ર, ખાસ કરીને દક્ષિણ અમેરિકામાં, રોક એન એસ્પેનોલ આર્જેન્ટિનામાં લોકપ્રિય રહ્યું. ફીટો પેઝનું એલ એમોર ડેસ્યુસ ડેલ એમોર (1992) આર્જેન્ટિનામાં સૌથી વધુ વેચાતા આલ્બમોમાંનું એક બની ગયું હતું, જેને CAPIF દ્વારા હીરાનું પ્રમાણપત્ર આપવામાં આવ્યું હતું. કોલંબિયાના રોક એન એસ્પેનોલ બેન્ડ તેમના મૂળ દેશની બહાર વધુ વેચવાનું વલણ ધરાવતા હતા. જ્યારે શકીરાએ 1995માં પાઈઝ ડેસ્કાલ્ઝોસ રજૂ કર્યું, ત્યારે તે કોલમ્બિયાની અંદર અને બહાર સફળતા હાંસલ કરનારી દેશની પ્રથમ રોકેરા બની હતી. 1990ના દાયકામાં શકીરાને "લેટિના એલનિસ મોરિસેટ" તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી. ગ્વાટેમાલાના રિકાર્ડો અર્જોના માત્ર તેમના પોપ રોક ધ્વનિ માટે જ નહીં, પરંતુ તેમના આલ્બમોમાં તેમની રાજકીય અને સામાજિક ટિપ્પણીઓ માટે પણ જાણીતા બન્યા હતા. 1990 ના દાયકાના અંતમાં, લેટિન વૈકલ્પિક બેન્ડ એટર્સિઓપેલાડોસ, ગુસ્તાવો સેરાટી, ઈલ્યા કુરયાકી, કિંગ ચાંગો અને લોસ એમિગોસ ઇનવિઝિબલ્સ જેવા લોકપ્રિયતામાં ઉભરી આવ્યા હતા. પ્રાદેશિક મેક્સીકન 10 જાન્યુઆરી, 1990ના રોજ, ઇ. એમ. આઇ. લેટિને બોબ ગ્રેવરનું કારા રેકોર્ડ્સ ખરીદ્યું, જેનાથી તેજાનો સંગીતના સુવર્ણ યુગની શરૂઆત થઈ. તેજાનો સંગીતના વિકાસમાં વિસ્ફોટ થયો, કારણ કે પત્રકાર રામિરો બરએ તેને "ક્ષિતિજ પર ફેલાયેલી હઠીલી બ્રશફાયર" તરીકે મૂકી હતી, આ શૈલીએ રેડિયો સ્ટેશનોને તેજાનો સંગીત વગાડવામાં રૂપાંતરિત કર્યા હતા. આનાથી સમગ્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રેકોર્ડ લેબલ્સનું ધ્યાન ખેંચાયું જેઓ તેમના વર્તમાન રોસ્ટરને વિસ્તૃત કરવા આતુર હતા. 1991માં, વોર્નર નેશવિલેએ ખાસ કરીને તેજાનો કલાકારો માટે વોર્નર ડિસ્કોની રચના કરી હતી, જે દેશી સંગીતમાં પ્રવેશ કરી રહ્યા હતા, જ્યારે એરિસ્ટા નેશવિલેએ સમાન હેતુ સાથે આર્ટિસ્ટા ટેક્સાસની સ્થાપના કરી હતી. પોલીગ્રામ લેટિનો અને ડબલ્યુઇએ લેટિના જેવા અન્ય લેબલોએ ખાસ કરીને તેજાનો કૃત્યો પર હસ્તાક્ષર કરવા માટે કામગીરી શરૂ કરવા અંગે ચર્ચા શરૂ કરી હતી, જ્યારે ફોનોવિસાએ તેજાનો સંગીતકારો પર હસ્તાક્ષર કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. આ પ્રોત્સાહનોએ ટેક્સાસ અને દક્ષિણપશ્ચિમની બહાર કલાકારોના ફેનબેઝને વિસ્તૃત કરવામાં મદદ કરી, તેણે આ શૈલીને આ શૈલીથી અજાણ્યા પ્રદેશોમાં પણ લાવી. સામાન્ય રીતે પત્રકારો દ્વારા સુવર્ણ યુગનો અંત 31 માર્ચ, 1995ના રોજ આવ્યો હોવાનું માનવામાં આવે છે, જ્યારે સેલેનાની ગોળી મારીને હત્યા કરવામાં આવી હતી. તેજાનો મ્યુઝિકે 1990થી શરૂ કરીને સતત પાંચ વર્ષ સુધી વેચાણ અને સંગીત સમારોહમાં હાજરીનો વિક્રમ સ્થાપિત કર્યો હતો. ધ ડલ્લાસ મોર્નિંગ ન્યૂઝના મારિયો ટેરેડેલે લખ્યું હતું કે એમોર પ્રોહિબિડોના સિંગલ્સે સેલેનાને લેટિન રેડિયો પર સફળતા અપાવી હતી, જેના પ્રમોટરોએ અગાઉ ગાયકને ગંભીરતાથી લીધો ન હતો. સેલેનાની વ્યાવસાયિક સફળતાના પરિણામે, તેજાનો સંગીતમાં મહિલાઓનું પ્રતિનિધિત્વ વધ્યું કારણ કે રેકોર્ડ કંપનીઓએ તે બજારમાં ભારે રોકાણ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું, જે ઐતિહાસિક રીતે અનિવાર્યપણે પુરુષ-પ્રભુત્વ ધરાવતું હતું. 1994 સુધીમાં, તેજાનો એક્ટ્સે તેમના આલ્બમના 100,000 એકમોનું વિના પ્રયાસે વેચાણ કર્યું હતું, જ્યારે લા માફિયા અને સેલેના બે સૌથી વધુ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ તેજાનો કલાકારો હતા. સેલેનાના સંગીતએ શૈલીના 1990 ના દાયકાના પુનરુત્થાનનું નેતૃત્વ કર્યું અને તેને પ્રથમ વખત વેચાણપાત્ર બનાવ્યું. જોસ બેહરનું માનવું છે કે તેજાનો સંગીત 1994 સુધીમાં મેક્સિકો પર "અણુ બોમ્બની જેમ" ત્રાટક્યું હતું. જ્યારે તેજાનો ગાયક એમિલિયો નાવાયરાએ અમેરિકન કન્ટ્રી મ્યુઝિકમાં ક્રોસઓવર કરવાનું નક્કી કર્યું, ત્યારે સેલેનાના અમેરિકન પોપ મ્યુઝિકમાં ક્રોસઓવર માટેની તૈયારીઓ શરૂ થઈ. ગાયક તેના ફેન ક્લબના ભૂતપૂર્વ સહયોગી અને બુટિક સાથેના સંઘર્ષ પછી જીવલેણ રીતે ઘાયલ થયો હતો. સેલેનાનું અધૂરું ક્રોસઓવર આલ્બમ, ડ્રીમીંગ ઓફ યુ (1995), યુ. એસ. બિલબોર્ડ 200 ચાર્ટ પર પ્રથમ નંબર પર પ્રથમ અને ટોચ પર પહોંચનાર પ્રથમ મોટે ભાગે-સ્પેનિશ આલ્બમ બન્યું. સેલેનાના મૃત્યુ પછી તેજાનો સંગીતને નુકસાન થયું અને તેની લોકપ્રિયતા ઘટી ગઈ અને રેકોર્ડ લેબલોએ તેમના તેજાનો કલાકારોને છોડી દેવાનું શરૂ કર્યું. 1990 ના દાયકાના મધ્ય સુધીમાં, તેજાનો સંગીતનું સ્થાન લેટિન પોપ દ્વારા યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પ્રબળ લેટિન સંગીત શૈલી તરીકે લેવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે યુ. એસ. માં રેડિયો સ્ટેશનો તેજાનોથી પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીત તરફ વળ્યા હતા. પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીત રેડિયો સ્ટેશનોએ કેલિફોર્નિયા અને શિકાગોમાં એરવેઝ પર પ્રભુત્વ જમાવવાનું શરૂ કર્યું. બિલબોર્ડ મેગેઝિન માટે યુ. એસ. માં તમામ રિપોર્ટિંગ સ્ટેશનોમાંથી લગભગ અડધા પ્રાદેશિક મેક્સીકન મ્યુઝિક સ્ટેશનોમાંથી હતા. 1996 સુધીમાં, બેન્ડા, નોર્ટેનો અને રાંચેરા જેવી પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીત શૈલીઓએ યુ. એસ. અને મેક્સિકોમાં વિસ્ફોટક વૃદ્ધિનો અનુભવ કરવાનું શરૂ કર્યું. મોટા રેકોર્ડ કંપનીઓ દ્વારા મોટાભાગે અવગણવામાં આવતા, પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીત ઇન્ડી લેબલોએ બજારમાં તેમના પદચિહ્નો વધારવામાં રસ ધરાવતી મોટી યુએસ અને મેક્સીકન રેકોર્ડ કંપનીઓ સાથે સંયુક્ત સાહસો શરૂ કર્યા. કેમલોટ મ્યુઝિક અનુસાર, તેના સ્ટોર્સની સાંકળમાં સમગ્ર દેશમાં ગ્રાહકો દ્વારા પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીતની ખરીદીમાં વધારો જોવા મળ્યો હતો, જેમાં ઓહિયો અને જ્યોર્જિયા જેવા રાજ્યોનો સમાવેશ થાય છે, જ્યાં પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીત પરંપરાગત રીતે વેચાતું ન હતું. શિકાગો સ્થિત સંગીત પ્રમોટર હેનરી કાર્ડેનાસ અનુસાર, પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીતની લોકપ્રિયતામાં વધારો એ કલાકારોની લવચીકતા અને તેમના લેટિન પોપ સમકક્ષોની તુલનામાં એકંદર હકારાત્મક વલણ હતું. સાલસા ગાયક ઓલ્ગા ટેનોન અને તેજાનો કલાકારો લા માફિયા, નાવાયરા જેવા લેટિન સંગીત કલાકારો અને તેમના મૃત્યુ પહેલાં સેલેનાએ તેમના પ્રદર્શનમાં પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીત શૈલીઓ સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. મેક્સિકોથી યુ. એસ. માં સ્થળાંતરમાં વધારો થવાના પરિણામે, ડી. આઈ. એસ. એ. એ તેમના પ્રાદેશિક મેક્સીકન સંગીત કલાકારોમાંથી 1998 સુધીમાં વાર્ષિક ધોરણે 40 ટકાનો વધારો જોયો. બિલબોર્ડ લેટિન મ્યુઝિક હોલ ઓફ ફેમમાં સામેલ થયેલા વિસેન્ટે ફર્નાન્ડીઝે કોલમ્બિયામાં તેમની ક્ષમતા અનુસાર સાત સ્ટેડિયમ તેમજ લોસ એન્જલસમાં એક સ્ટેડિયમ ભર્યું હતું. તેમના પુત્ર, અલેજાન્ડ્રો ફર્નાન્ડીઝ થોડા વર્ષોના ગાળામાં બિલબોર્ડ આલ્બમ ચાર્ટમાં ટોચ પર પહોંચ્યા, અને તેઓ અનુક્રમે મી એસ્ટોય એનામોરાન્ડો (1997) અને મય ડેન્ટ્રો ડી મી કોરાઝોન (1996) સાથે લેટિન પૉપ આલ્બમ અને પ્રાદેશિક મેક્સીકન આલ્બમ ચાર્ટમાં ટોચ પર પહોંચનાર પ્રથમ અભિનેતા બન્યા. મેક્સિકોમાં અન્યત્ર, મેક્સિકન કમ્બિયા અને ગ્રૂપેરા 1980ના દાયકાની જેમ મેક્સિકન ક્ષેત્રમાં સુસંગત રહ્યા હતા, પરંતુ 1990ના દાયકાના અંત સુધીમાં, બંને શૈલીઓ ધીમી ગતિએ આગળ વધી હતી. ગ્રૂપો લિમિટ, ગ્રૂપો બ્રોન્કો અને લોસ માયર જેવા ગ્રૂપેરા અને મેક્સીકન કમ્બિયા કલાકારોએ 1990ના દાયકામાં ગ્રૂપેરા શૈલી પર પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું. ઉષ્ણકટિબંધીય/સાલસા સાલસા રોમેન્ટિકા ચળવળ, જે 1980 ના દાયકાના અંતમાં પ્રભુત્વ ધરાવે છે અને 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં આમ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. જેરી રિવેરા અને વિક્ટર મેન્યુઅલ જેવા ગાયકોને ટેકો આપતા કલાકારોએ એકલવાદકો તરીકે ધ્યાન ખેંચ્યું અને પ્યુઅર્ટો રિકન સાલસા રોમાન્ટિકાના તેમના સ્વરૂપને સ્વીકાર્યું. રિવેરાનું આલ્બમ ક્યુએન્ટા કોનમિગો (1992) વિલી કોલોન અને રુબેન બ્લેડ્સ દ્વારા સિમ્બ્રા (1978) પછી સૌથી વધુ વેચાતું સાલસા આલ્બમ બન્યું હતું. સાલસા સંગીતની ન્યૂયોર્ક શૈલી, જે 1980ના દાયકામાં ફેનીયા રેકોર્ડ્સની લોકપ્રિયતામાં ઘટાડાને કારણે નિષ્ક્રિય હતી, તેમાં 1990ના દાયકામાં પુનરુત્થાન જોવા મળ્યું હતું. 1987 માં સ્વ-શીર્ષક આર. એમ. એમ. ની સ્થાપના કર્યા પછી, રાલ્ફ મર્કાડોએ સેર્ગીયો જ્યોર્જની ભરતી કરી. મર્કાડો, જેમણે પોતાની જાતને સાલસા સંગીત માટે વ્યવસાય પ્રમોટર તરીકે સ્થાપિત કરી હતી, તેમણે સેલિયા ક્રુઝ, ટિટો પુએન્ટે અને ઓસ્કાર ડી 'લિયોન સહિત તેમના લેબલ પર ફેનીયા રેકોર્ડ્સ-યુગના ઘણા સાલસા નિવૃત્ત સૈનિકોની ભરતી કરી હતી. માર્ક એન્થની અને લા ઇન્ડિયા જેવા નવા સાલસા એક્ટ્સે જ્યોર્જ સાથે આર એન્ડ બી, સોલ અને હિપ હોપના અવાજો સાથે સાલસાને ફ્યૂઝ કરવા માટે કામ કર્યું હતું. એન્થની પાછળથી તમામ સમયના સૌથી વધુ વેચાતા ઉષ્ણકટિબંધીય/સાલસા કલાકાર બન્યા હતા. જ્યોર્જે આગળ સાલસા અને હિપ હિપ સાથે પ્રયોગ કર્યો અને ફ્રન્ટમેન હ્યુઈ ડનબર સાથે ડાર્ક લેટિન ગ્રૂવની રચના કરી. ડોમિનિકન રિપબ્લિક મેરેન્ગ્યુએ પણ લોકપ્રિયતામાં હરીફ સાલસાને ચાલુ રાખ્યું. વિલ્ફ્રીડો વર્ગાસ અને જોની વેન્ટુરાને તેની સફળતાનો શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો અને પ્યુઅર્ટો રિકોમાં સ્વીકારવાનું શરૂ થયું હતું. જો કે, ટાપુ પર ફેડરેશન ઓફ પ્યુઅર્ટો રિકન સંગીત દ્વારા મેરેન્ગ્યુ ઓર્કેસ્ટ્રાના બહિષ્કારને કારણે, કેટલાક પ્યુઅર્ટો રિકન મેરેન્ગ્યુ કૃત્યો બહાર આવવા લાગ્યા. તેમાં ગ્રૂપો મેનિયા, લોસ સબ્રોસોસ ડેલ મેરેન્ગ્યુ અને લિમી-ટી 21નો સમાવેશ થાય છે. ગ્રૂપો મેનિયાના ભૂતપૂર્વ સભ્ય એલ્વિસ ક્રેસ્પોનું ગીત "સુવેમેન્ટ" આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે સફળ બન્યું હતું અને લેટિન અમેરિકાની બહાર આ શૈલીની લોકપ્રિયતાને આગળ ધપાવી હતી. 1990 ના દાયકાની શરૂઆતથી મધ્યમાં, ન્યુ યોર્ક સિટીમાં રહેતા ડોમિનિકન લોકોએ મેરેનહાઉસ બનાવવા માટે મેરેન્ગ્યુ અને હિપ હોપના અવાજોને સંયોજિત કર્યા. પ્રોયેક્ટો યુનોનું "ટિબુરોન" મેરેનેપ ક્ષેત્રમાં સૌથી જાણીતું ગીત બની ગયું. પ્યુઅર્ટો રિકોમાં, વેનેઝુએલાએ ટેક્નોમેરેન્ગ્યુ તરીકે ઓળખાતા મેરેન્ગ્યુના સ્વરૂપને અપનાવ્યું હતું. આ વલણ 1980 ના દાયકાના અંતમાં શરૂ થયું અને 1990 ના દાયકાની શરૂઆતમાં લોસ ફેન્ટાસ્માસ ડેલ કેરિબા, કેરોલિના અને લોસ મેલોડિકોસ જેવા કૃત્યો સાથે ચાલુ રહ્યું. બચાતા ડોમિનિકન રિપબ્લિકમાંથી પણ આવે છે. ડોમિનિકન રિપબ્લિકમાં આને સામાન્ય રીતે નીચલા વર્ગનું સંગીત માનવામાં આવતું હતું અને મીડિયા દ્વારા તેની અવગણના કરવામાં આવી હતી. જ્યારે ડોમિનિકન રિપબ્લિકના ગાયક-ગીતકાર જુઆન લુઇસ ગ્યુરાએ 1990માં બચાટા રોઝાને રજૂ કરી, ત્યારે બચાટા દેશમાં મુખ્ય પ્રવાહની શૈલી બની ગઈ. બચાટા રોઝા પછી, ડોમિનિકન રિપબ્લિકના અન્ય ઘણા કલાકારોને 1990ના દાયકામાં શૈલીના વિકાસ માટે મહત્વપૂર્ણ તરીકે ઓળખવામાં આવ્યા છે, જેમાં લુઇસ વર્ગાસ, એન્ટોની સાન્તોસ, રાઉલિન રોડ્રિગ્ઝ અને એલ્વિસ માર્ટિનેઝનો સમાવેશ થાય છે. ક્યુબન સંગીતમાં દાયકામાં લોકપ્રિયતામાં પુનરુત્થાન જોવા મળ્યું. 1993માં, ગ્લોરિયા એસ્ટેફાન (જેમના મિયામી સાઉન્ડ મશીન બેન્ડે 1980ના દાયકામાં લેટિન પોપ સાઉન્ડને એંગ્લો માર્કેટમાં લોકપ્રિય બનાવ્યું હતું) એ સ્પેનિશમાં તેમનું પ્રથમ આલ્બમ મી ટિએરા બહાર પાડ્યું હતું. આ રેકોર્ડ 1940 અને 1950ના દાયકા દરમિયાન ક્યુબન સંગીતમાંથી લેવામાં આવ્યો છે, જેમાં સન અને બોલેરોસનો સમાવેશ થાય છે અને માત્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં જ તેની દસ લાખથી વધુ નકલો વેચાઈ હતી. ચાર વર્ષ પછી, અમેરિકન સંગીતકાર રાય કૂડરે ક્યુબન સંગીત જૂથ બ્યુએના વિસ્ટા સોશિયલ ક્લબ સાથે મળીને તેમનું સ્વ-શીર્ષક ધરાવતું આલ્બમ બહાર પાડ્યું. રેડિયો સ્ટેશનો પર વૃદ્ધ સંગીતકારોના પ્રચારનો અભાવ હોવા છતાં, અને સ્પેનિશમાં સંગીત હોવા છતાં, આલ્બમને આંતરરાષ્ટ્રીય સફળતા મળી અને તેની 12 મિલિયનથી વધુ નકલો વેચાઈ. મિગ્યુએલના રોમાન્સ જેવી જ રીતે, 1993માં કોલંબિયાના ગાયક કાર્લોસ વાઇવ્સે ક્લાસિક વેલેનાટોસનો સંગ્રહ, ક્લાસિકોસ ડે લા પ્રોવિન્શિયા રજૂ કર્યો હતો. આ રેકોર્ડે શૈલીને તેના મૂળ દેશની બહારના વિશાળ પ્રેક્ષકો સમક્ષ ખુલ્લી પાડી હતી કારણ કે વાઇવ્સે ટ્રેકને અદ્યતન ટેક આપ્યો હતો. 1990ના દાયકાના મધ્યમાં આર્જેન્ટિનાની ઝૂંપડપટ્ટીઓમાં કુમ્બિયા વિલેરાનો વિકાસ થયો હતો. દેશમાં કુમ્બિયાના હંમેશા અનુયાયીઓ હોવા છતાં, ડ્રગ્સ, ગુના અને ઉશ્કેરણીજનક જાતીય સામગ્રી પર ભાર મૂકતા ગીતો સાથે કીબોર્ડ અને ઇલેક્ટ્રિક ડ્રમનો ઉપયોગ થતો હતો. પશ્ચિમી વિશ્વમાં હિપ હોપની સફળતા લેટિન અમેરિકાના ગરીબ કામદાર વર્ગ સાથે પડઘો પાડે છે, ખાસ કરીને આફ્રો-લેટિનો સમુદાયમાં. વિકો સી અને એલ જનરલ જેવા કલાકારોએ લેટિન અમેરિકાના અવાજો સાથે હિપ હોપના અવાજોનો પ્રયોગ કર્યો હતો. આ પાછળથી રેગેટન તરીકે ઓળખાતી નવી શૈલીને જન્મ આપશે જે 2000ના દાયકામાં પ્રચલિત થઈ હતી. બ્રાઝિલિયન/પોર્ટુગીઝ એફ્રો-બ્રાઝિલિયન સંગીતનું એક નવું સ્વરૂપ, જેને બાહિયા પ્રદેશમાંથી એક્સ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, તે 1980 ના દાયકાના અંતમાં ઉભરી આવ્યું અને 1990 ના દાયકાની શરૂઆત સુધી ચાલુ રહ્યું. શ્વેત બાહિયાન ગાયિકા ડેનિએલા મર્ક્યુરીએ આફ્રો-બ્રાઝિલિયન સમુદાયની બહાર આ શૈલીની લોકપ્રિયતાનો વિસ્તાર કર્યો હતો. પેગોડે તરીકે ઓળખાતા સામ્બા સંગીતનું એક સ્વરૂપ પણ 1990ના દાયકા દરમિયાન સો પ્રા કોન્ટ્રેરિયર જેવા બેન્ડ સાથે દેશમાં ખૂબ જ વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહ્યું હતું. 1999માં, સોની ડિસ્કોઝને ટોચના લેટિન આલ્બમ્સ ચાર્ટ પર 1990ના દાયકાના સૌથી સફળ રેકોર્ડ લેબલ તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું હતું. નીચે બિલબોર્ડ અનુસાર રેકોર્ડ લેબલમાંથી દાયકાના 10 સૌથી વધુ વેચાતા આલ્બમ્સ છે. 1999માં, સોની ડિસ્કોઝને હોટ લેટિન સોંગ્સ ચાર્ટ પર 1990ના દાયકાનું સૌથી સફળ રેકોર્ડ લેબલ જાહેર કરવામાં આવ્યું હતું. નીચે બિલબોર્ડ અનુસાર રેકોર્ડ લેબલમાંથી દાયકાના 10 શ્રેષ્ઠ પ્રદર્શન કરનારા ગીતો છે. સંદર્ભ કૃતિઓ સંગીતમાં 1990ના દાયકાનો ઉલ્લેખ કરે છે