Musea Records
મ્યુઝિયા રેકોર્ડ્સ (સૂત્રઃ લેસ ક્લાસિક્સ ડુ ફ્યુચર, ફ્રેન્ચમાં "ભવિષ્યના ક્લાસિક") એક ફ્રેન્ચ બિન-નફાકારક રેકોર્ડિંગ કંપની છે, જેની સ્થાપના 1985માં ફ્રાન્સિસ ગ્રોસ અને બર્નાર્ડ ગુએફિયર દ્વારા ડોમ્બાસ્લે-સુર-મ્યુરથેમાં કરવામાં આવી હતી, જે પ્રગતિશીલ ખડકમાં નિષ્ણાત છે. મ્યુઝિયા સંકળાયેલ નાના લેબલો માટે વિતરક તરીકે પણ કામ કરે છે અને ઓનલાઇન દુકાન ચલાવે છે. "મ્યુઝિયા" એ "સંગ્રહાલયો" નું અપ્રચલિત બહુવચન સ્વરૂપ છે, જે પ્રકાશિત અને ઉત્પાદિત કલાકારો અને બેન્ડની સૂચિને યોગ્ય રીતે રજૂ કરે છે. 1996માં, મ્યુઝિયા રેકોર્ડ્સે તેનું વ્યવસાયિક મથક મેટ્ઝમાં ખસેડ્યું હતું. ગ્રોસ અને ગુએફિયર 1981માં રીમ્સમાં એક ઉત્સવમાં મળ્યા હતા. ગુએફિયર ગ્રોસને તેમની સંગીત ફેનઝિન નોટ્સ માટે લખવા માટે સમજાવવામાં સક્ષમ હતા, જે મુખ્યત્વે તે સમયે સંગીતમાં અપ્રચલિત વલણો માટે સમર્પિત હતી. તે પછીના વર્ષે, તેઓએ પ્રગતિશીલ રોક, લોક, ફ્યુઝન અને ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીતમાંથી ફ્રેન્ચ પ્રકાશનોની ડિસ્કોગ્રાફીનું સંકલન કરવાનું શરૂ કર્યું, જે 1984માં લા ડિસ્કોગ્રાફી ડુ રોક ફ્રાન્સીસ શીર્ષક હેઠળ દેખાયું હતું. પ્રથમ આવૃત્તિમાં ટ્રૉલ, ઉપ્સાલા, એસ્કેટન અને અન્ય બેન્ડના અપ્રકાશિત ગીતો સાથે કોમ્પેક્ટ કેસેટનો સમાવેશ થતો હતો, જેમના આલ્બમ્સ નબળા અથવા સંગીત વ્યવસ્થાપનના સંપૂર્ણ અભાવને કારણે મેળવવાનું મુશ્કેલ હતું. પુસ્તકની સફળતા એવી હતી કે, પ્રથમ આવૃત્તિ ઝડપથી વેચાઈ ગયા પછી, બીજી સુધારેલી આવૃત્તિ 1986માં અને ત્રીજી સંપૂર્ણપણે સુધારેલી આવૃત્તિ 1994માં પ્રકાશિત થઈ હતી. 2000માં, મ્યુઝિયાએ જીન-લુઇસ લાફિતેઉ દ્વારા એનસાયક્લોપેડી ડેસ મ્યુઝિક પ્રોગ્રેસિવ્સ પણ પ્રકાશિત કર્યું હતું. ગુએફિયર અને ગ્રોસને જાણવા મળ્યું કે આ અપ્રિય શૈલીઓમાં કામ કરતા મોટાભાગના સંગીતકારોને માત્ર મહત્તમ અને તાત્કાલિક નફામાં રસ ધરાવતી વ્યાપારી વ્યવસ્થા દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવ્યા હતા. બર્નાર્ડ ગુએફિયરે 2014 માં એક મુલાકાતમાં આ અંગે નીચે મુજબ ટિપ્પણી કરી હતીઃ [.] 80 ના દાયકામાં, મેં જોયું કે તમામ રેકોર્ડ કંપનીઓ પ્રોગ્રેસિવ રોક વિશે ભૂલી ગઈ હતી અને પંક અથવા ન્યૂ વેવ જેવી વધુ નફાકારક શૈલીઓ તરફ વળ્યા હતા. મને ખાસ કરીને અસ્વીકાર્ય લાગ્યું કે કોઈપણ સંગીત શૈલીને માત્ર નફાના કારણોસર જ નકારી શકાય છે તેથી તે ટૂંક સમયમાં ગુએફિયર અને ગ્રોસ માટે સ્પષ્ટ થઈ ગયું કે ઉકેલ ફક્ત આ સંગીતને સ્વ-નિર્માણ તરીકે વિતરિત કરવાનો હોઈ શકે છે. બીજું પાસું સામે આવ્યુંઃ કારણ કે તેઓ ડિસ્કોગ્રાફીના વિકાસ દ્વારા ઘણા કલાકારોના સંપર્કમાં આવ્યા હતા અને તે જ સમયે ઘણા વાચકોમાં આ જ કલાકારો દ્વારા આલ્બમ્સની માંગમાં વધારો થયો હતો, તેથી બંનેએ રેકોર્ડ કંપની સ્થાપવા માટે પ્રેરણા અનુભવી હતી. નવેમ્બર 1985માં, ગુએફિયર અને ગ્રોસે પછી મ્યુઝી રેકોર્ડ્સની સ્થાપના કરી. પ્રથમ પ્રવૃત્તિ પ્રગતિશીલ રોક, જાઝ-રોક/ફ્યુઝન અને નવા યુગના સંગીતના ક્ષેત્રોમાં ફ્રેન્ચ કલાકારો દ્વારા બિન-વિતરિત આલ્બમોનો સંગ્રહ એકત્રિત કરવાની હતી. સૂચિના પ્રકાશનથી તેમને ખાનગી ગ્રાહકો અને ફ્રાન્સ અને વિદેશમાં જથ્થાબંધ વેપારીઓ બંનેને વેચવાનું શક્ય બન્યું. તે સમયે, આ સૂચિમાં આશરે એકસો શીર્ષકોનો સમાવેશ થતો હતો અને તેમાં મુખ્યત્વે આંતરિક નિર્માણોનો સમાવેશ થતો હતો જે સંગ્રાહકોની વસ્તુઓ બની હતીઃ ડીયુએન, ફાલ્સ્ટાફ, સિનોપ્સિસ, આઇડર સ્ટેલાયર, નુઅન્સ એ તેમના આલ્બમ્સનું આ રીતે વેચાણ કરનારા કેટલાક પ્રથમ બેન્ડ હતા. પછી, માર્ચ 1986માં, મ્યુઝિયાએ જીન-પાસ્કલ બોફોના આલ્બમ જેક્સ ડી નેન્સ સાથે પોતાનું નિર્માણ શરૂ કર્યું. શૈલીગત રીતે, આ આલ્બમ સ્ટીવ હેકેટની કેટલીક કૃતિઓ જેવું જ હતું. શરૂઆતથી જ, મ્યુઝિયા દરેક આલ્બમને એક સંપૂર્ણ કાર્ય તરીકે ગણવા આતુર હતી, જેમાં સંગીત, આવરણ, ખ્યાલ અને ગીતો સુસંગત સંપૂર્ણતાનો ભાગ હોવા જોઈએ. મ્યુઝિયાની સૌથી મોટી સિદ્ધિઓ પૈકીની એક સેન્ડરોઝ, પલ્સર, અરાક્નોઇડ અથવા એસિન્ટિયા જેવા જૂથો દ્વારા લાંબા સમયથી ભૂલી ગયેલા આલ્બમોનું ફરીથી પ્રકાશન હતું, જે ફ્રેન્ચ પ્રગતિશીલ રોક ઇતિહાસના સીમાચિહ્નો સાથે સંબંધિત છે. 1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં, સીડી ફોર્મેટ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. મ્યુઝિયાએ અગાઉ માત્ર વિનાઇલ આલ્બમ્સ રજૂ કર્યા હતા, પરંતુ 1987 માં તેઓએ સીડી પર પણ નિર્માણ કરવાનું નક્કી કર્યું. સીડી બોક્સનું કદ વિનાઇલ આલ્બમ્સ જેવી જ ડિઝાઇનની શક્યતાઓને મંજૂરી આપતું ન હોવાથી, લેબલ સ્થાપકોએ, તે દરમિયાન વિસ્તૃત સ્ટાફ સાથે મળીને, સંબંધિત કલાકારોની માહિતી, પાઠો અને ચિત્રોની સંપત્તિ સાથે વિસ્તૃત પુસ્તિકાઓ બનાવવાનું નક્કી કર્યું. મૂળ માસ્ટર ટેપ પણ ઘણીવાર પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવતી હતી અને વધારાની, અગાઉ અપ્રકાશિત સામગ્રી સાથે રજૂ કરવામાં આવતી હતી. એક લાક્ષણિક ઉદાહરણ 2008નું ન્યુશવાનસ્ટીન આલ્બમ એલિસ ઇન વન્ડરલેન્ડ છે, જે મૂળરૂપે માત્ર ડેમો કેસેટ તરીકે ઉપલબ્ધ હતું. આ કેસેટ વિસ્તૃત રીતે ધ્વનિ-ઇજનેરીને સ્વીકાર્ય ધ્વનિ ધોરણ સાથે તૈયાર કરવામાં આવી હતી અને એક વ્યાપક પુસ્તિકા સાથે સીડી તરીકે રજૂ કરવામાં આવી હતી. ગુમાવેલી સામગ્રીને પુનર્જીવિત કરવાના મ્યુઝિયાના પ્રયાસોનું બીજું ઉદાહરણ સ્વીડિશ બેન્ડ એનેકડોટેનનું આલ્બમ વર્મોડ છે. શરૂઆતમાં સ્વ-નિર્મિત, આ આલ્બમ પછીથી જાપાનીઝ લેબલ આર્કેન્જેલો દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું અને ધ્વનિમાં સુધારો કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, પ્રિન્ટ રન ખૂબ નાનો હતો અને ઝડપથી બજારમાંથી ગાયબ થઈ ગયો હતો. ત્યારબાદ મ્યુઝિયાએ બેન્ડને મૂળ માસ્ટર ટેપને જાપાની આવૃત્તિ જેવા જ ઉચ્ચ ધ્વનિ ધોરણમાં અપગ્રેડ કરવાની ઓફર કરી હતી. પ્રગતિશીલ ખડકના ખોવાયેલા ખજાનાને પ્રકાશમાં લાવવા માટે મ્યુઝિયાની પ્રતિષ્ઠા હવે ફ્રાન્સની બહાર પણ ફેલાઈ ગઈ છે. વિશ્વભરના કલાકારોએ આ લેબલ દ્વારા તેમના પોતાના પ્રોજેક્ટ રજૂ કરવા માટે મ્યુઝિયાનો સંપર્ક કર્યો હતો. આ માત્ર પ્રગતિશીલ ખડક ન હોવાથી, પેટા-લેબલની સ્થાપના કરવામાં આવી હતીઃ દા. ત. 1988માં જાઝ-રોક/ફ્યુઝન સંગીતને સમર્પિત "મ્યુસીઆ પેરેલેલ" અને 1994માં "બ્રેનસ મ્યુઝિક", જે હેવી મેટલ પર કેન્દ્રિત હતું. વિવિધ પ્રકારની સંગીત શૈલીઓ માટે અન્ય પેટા-લેબલો અનુસરવાના હતાઃ કોણીય રેકોર્ડ્સ (નિયો-પ્રોગ), ગઝુલ (નવું સંગીત), એથનિયા (લોક અને વિશ્વ સંગીત), ડ્રીમિંગ (ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત અને નવા યુગ), બ્લૂસી માઇન્ડ (બ્લૂઝ રોક) અને ઘણા વધુ. સંખ્યાબંધ જૂની, મોટાભાગે આઉટ-ઓફ-પ્રિન્ટ પ્રોડક્શન્સના ઐતિહાસિક પુનઃમૂલ્યાંકનમાં વિદેશી લેબલોને પણ રસ પડ્યો હતો, જેમણે દક્ષિણ કોરિયા, જાપાન અથવા તો રશિયા જેવા તેમના સંબંધિત દેશોમાં મ્યુઝિયા સૂચિમાંથી ચોક્કસ શીર્ષકો પ્રકાશિત કરવા માટે મ્યુઝિયા સાથે લાઇસન્સિંગ કરારો કર્યા હતા. પરંતુ આ પ્રણાલીએ વિપરીત દિશામાં પણ કામ કર્યુંઃ યુરોપમાં તેને પ્રકાશિત કરવા માટે મ્યુઝિયા વિદેશી કંપનીઓ પાસેથી લાઇસન્સ મેળવી શકતી હતી. આના ઉત્કૃષ્ટ ઉદાહરણોમાં બિલી શેરવુડ (ભૂતપૂર્વ હા) ના નેતૃત્વ હેઠળ પિંક ફ્લોયડ શ્રદ્ધાંજલિ આલ્બમ પિગ્સ એન્ડ પિરામિડ (2002) અથવા ફોકસ દ્વારા પુનરાગમન આલ્બમ ફોકસ 8 પણ છે. 1970ના દાયકાના પ્રોકોલ હારુમ આલ્બમ્સને પણ મ્યુસીઆ દ્વારા ડિજિપેક સ્વરૂપમાં ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. સ્વીડિશ બેન્ડ કૈપા દ્વારા જૂના આલ્બમોનું ફરીથી પ્રકાશન વિશેષ ઉલ્લેખને પાત્ર છે. ફરીથી રજૂ કરાયેલી ફિલ્મો એટલી સારી રીતે વેચાઈ હતી કે તેણે 2000માં બેન્ડને ફરીથી એક થવા માટે પ્રેરિત કર્યું હતું. જો કે, મ્યુઝિયા માત્ર જૂથો અને વ્યક્તિગત કલાકારોનું નિર્માણ કરતું નથી, પરંતુ જીવંત કાર્યક્રમોમાં પણ તેમને ટેકો આપે છે. ઉદાહરણ તરીકે, 1994 થી 2000 સુધી, લેબલે "પ્રોગફેસ્ટ" માં ભાગ લીધો હતો, જે યુએસએનો સૌથી જૂનો અને સૌથી જાણીતો પ્રગતિશીલ રોક ફેસ્ટિવલ છે. આવા જીવંત પ્રદર્શનોનું રેકોર્ડિંગ પણ રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું અને બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. 1997 થી, સાન ડિએગો (યુએસએ) નજીક મેક્સિકાલીમાં "બાજા પ્રોગ", અથવા "એનઇએઆરફેસ્ટ" (યુએસએ), "પ્રોગ 'સુદ" (ફ્રાન્સ) અને "રિયો આર્ટરોક ફેસ્ટિવલ" (બ્રાઝિલ) માં ભાગીદારી થઈ છે. બેન્ડ્સ મ્યુઝિયાએ નીચેના સંગીતકારો અને બેન્ડ દ્વારા આલ્બમ્સ પ્રકાશિત કર્યા છે અથવા પ્રકાશિત કરી રહ્યા છે, અન્ય લોકો વચ્ચેઃ એબેકસ એનેકડોટેન એન્ગે એપોકેલિપ્સ આર્ગોસ આર્સ નોવા Cthulhu રાઇઝ ડેમોંજી ક્રિશ્ચિયન ડેકામ્પ્સ આઈડર સ્ટેલાયર ફ્લોર ડી લોટો ફોકસ ગેરાર્ડ ગ્લાસ ગોંગ હેપ્પી ધ મેન જેક ડુપોન કૈપા કોટેબેલ લેન્ડબર્ક લાઝુલી લિટલ ટ્રેજેડીઝ મેગ્મા મિડાસ મિનિમમ વાઇટલ મોટોઈ સકુરાબા મિસ્ટ્રી નાથન મહલ ન્યુશવાનસ્ટીન પ્રોકોલ હારુમ પલ્સર ક્વિડમ રીચ્યુઅલ સેબાસ્ટિયન હાર્ડી સેબખા-ડોન શુબ-નિગુરાથ સર્વાઇવલ સોફ્ટ મશીન સોલર પ્રોજેક્ટ ટેમ્પાનો ટર્પાન્ડ્રે રિક વેકમેન વી