Sei pezzi per pianoforte
("પિયાનો માટે છ ટુકડાઓ"), પી 044, એ 1903 અને 1905 ની વચ્ચે ઇટાલિયન સંગીતકાર ઓટ્ટોરિનો રેસ્પિઘી દ્વારા લખાયેલા છ સોલો પિયાનો ટુકડાઓનો સમૂહ છે. આ મુખ્યત્વે સેલોનેસ્ક ટુકડાઓ સારગ્રાહી છે, જે વિવિધ સંગીત શૈલીઓ અને સંગીતકારોનો પ્રભાવ ધરાવે છે. આ ટુકડાઓ વિવિધ સંગીત સ્વરૂપો ધરાવે છે અને અલગથી રચવામાં આવ્યા હતા અને બાદમાં 1905 અને 1907 ની વચ્ચે સંપાદકીય કારણોસર એક જ શીર્ષક હેઠળ એક સેટમાં એકસાથે પ્રકાશિત થયા હતા; રેસ્પિઘીએ તેમને સ્યુટ તરીકે કલ્પના કરી ન હતી, અને તેથી ટુકડાઓ વચ્ચે એકરૂપતા રાખવાનો ઇરાદો નહોતો. આ સેટ, બોંગિયોવન્ની હેઠળ, તેમની પ્રથમ પ્રકાશિત કૃતિ બની હતી. છમાંથી પાંચ કૃતિઓ રેસ્પિઘીની અગાઉની કૃતિઓમાંથી લેવામાં આવી છે, અને તેમાંથી માત્ર એક, "કેનોન" પાસે હાલની હસ્તપ્રત છે. "વાલ્સ કેરેસેન્ટે" ફ્રેન્ચ સલૂનના ઘટકો પ્રદર્શિત કરે છે; "કેનોન" માં ગીતવાદ અને બેરોકને પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા છે; સેટમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય, "નોટર્નો", પ્રભાવવાદના સંકેતો દર્શાવે છે; "મિન્યુએટો" શાસ્ત્રીય યુગની યાદ અપાવે છે; "સ્ટુડિયો" ચોપિનના ઇટ્યુડ્સ પછી બનાવવામાં આવ્યો છે; "ઇન્ટરમેઝો-સેરેનાટા", જે ફોરેના સંગીત જેવું લાગે છે, તે રેસ્પિઘીના રોમેન્ટીકવાદને દર્શાવે છે. સારાંશ સેટમાં છ ટુકડાઓનો સમાવેશ થાય છેઃ "વાલ્સ કેરેસેન્ટે"-ઇ-ફ્લેટ મેજર "કેનોન"-જી માઇનોર "નોટર્નો"-જી-ફ્લેટ મેજર "મિન્યુએટો"-જી મેજર "સ્ટુડિયો"-એ-ફ્લેટ મેજર "ઇન્ટરમેઝો-સેરેનાટા"-ઇ મેજર આ મુખ્યત્વે સેલોનેસ્ક ટુકડાઓ સારગ્રાહી છે, જે અગાઉના સમયગાળાના સંગીતથી પ્રભાવિત છે, અને ઓટ્ટોરિનો રેસ્પિઘીની નિયોક્લાસિકલ રચનાત્મક શૈલીનું પ્રદર્શન કરે છે. સંગીતકાર નિકોલાઈ રિમ્સ્કી-કોર્સકોવ અને મેક્સ બ્રુચ સાથે વિદેશમાં અભ્યાસ કરીને લાવવામાં આવેલી વધુ પરિપક્વ રચનાત્મક તકનીક પણ જોવા મળે છે. સેટમાં વિવિધ સંગીત સ્વરૂપો છેઃ વોલ્ટ્ઝ, કેનન, નિશાચર, મિન્યુએટ, એટુડે અને ઇન્ટરમેઝો. આ ટુકડાઓ 1903 અને 1905 ની વચ્ચે અલગથી રચાયા હતા, અને પછી 1905 અને 1907 ની વચ્ચે એક જ શીર્ષક હેઠળ એક સેટમાં એકસાથે પ્રકાશિત થયા હતા. તેમ છતાં તેઓ એકસાથે પ્રકાશિત થયા હતા, રેસ્પિઘીએ તેમને એક સ્યુટ તરીકે કલ્પના કરીને તેમની રચના કરી ન હતી, અને તેથી ટુકડાઓ વચ્ચે એકરૂપતા રાખવાનો ઇરાદો નહોતો; આમ, તેમને એકસાથે પ્રકાશિત કરવો એ માત્ર એક સંપાદકીય નિર્ણય હતો. બોંગિયોવન્ની દ્વારા પ્રકાશિત સેઇ પેઝી પર પિયાનોફોર્ટે, તેમના યુવાનીના સમયગાળાનું પિયાનો આઉટપુટ પૂર્ણ કરે છે અને તે તેમનું પ્રથમ પ્રકાશિત કાર્ય હતું. છમાંથી પાંચ કૃતિઓ રેસ્પિઘીની અગાઉની કૃતિઓમાંથી લેવામાં આવી છે. "કેનોન" સિવાય રચનાઓની હસ્તપ્રતો ખોવાઈ ગઈ છે. પીસ "વાલ્સ કેરેસેન્ટે" ફ્રેન્ચ શીર્ષક "વાલ્સ કેરેસેન્ટે" ("કેરિંગ વોલ્ટ્ઝ") સાથેનો પ્રથમ ભાગ, ઇ-ફ્લેટ મેજરમાં વોલ્ટ્ઝની સોલો પિયાનો ગોઠવણી છે જે રેસ્પિઘીએ પિયાનો અને વાયોલિન (1901-06) માટે તેમના સિક્સ પીસ માટે રચ્યું હતું. તે રેસ્પિઘીના ઓપેરા રે એન્ઝોના લિબ્રેટિસ્ટની પત્ની સેસરીના ડોનીની ક્રેમાને સમર્પિત છે. વોલ્ટ્ઝ, ફ્રેન્ચ સલૂનના તત્વોને પ્રદર્શિત કરે છે, એ. બી. એ. સી. એ. રોન્ડો સ્વરૂપમાં પરિચય અને કોડા સાથે છે, જે ઑગસ્ટે ડુરાન્ડ અને ફ્રેડરિક ચોપિન જેવા સંગીતકારોનો પ્રભાવ ધરાવે છે. આ ટુકડો લંબાઈના ચાર માપના પરિચય સાથે શરૂ થાય છે, જે બાકીના વોલ્ટ્ઝ માટે માળખું નક્કી કરે છે, કારણ કે વોલ્ટ્ઝનો દરેક શબ્દસમૂહ ચાર માપમાં હોય છે. રેસ્પિઘીના સંગીત વિશેના તેમના થીસીસમાં, નાથન એ. હેસ ઇ-ફ્લેટ મેજરમાં ડુરાન્ડના વોલ્ટ્ઝનો રેસ્પિઘીના વોલ્ટ્ઝ પર પ્રભાવ દર્શાવે છેઃ બંને ટુકડાઓ પ્રભાવશાળી પર અલંકૃત પરિચય સાથે શરૂ થાય છે, જેમાં ડુરાન્ડ એ વિભાગ તરફ દોરી જતા રીટાર્ડાન્ડોનો ઉપયોગ કરે છે જ્યારે રેસ્પિઘી રેલેન્ટાન્ડોને અનુસરીને ફર્મેટાનો ઉપયોગ કરે છે, અને બંને ટુકડાઓ દરેક માપના પ્રથમ ધબકારાને ચિહ્નિત કરે છે. વોલ્ટ્ઝનો એ વિભાગ બે હેતુઓથી બનેલો છે; પ્રથમ લાંબા સ્વર મૂલ્યોમાં ચડતી ધૂન છે અને બીજામાં આઠમા સ્વરનો સમાવેશ થાય છે. બી વિભાગમાં ડાબા હાથ પર મેલોડી છે જેમાં ચડતા ચાર માપ અને ઉતરતા સ્વરના ચાર માપનો સમાવેશ થાય છે; રેસ્પિઘી વિદ્વાન અને રેસ્પિઘી સંશોધક જીઓવાન્ના ગટ્ટો સેલો સાથે તેની સામ્યતા પર સંકેત આપે છે. સી વિભાગમાં આઠ નોંધોના જૂથનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ઉચ્ચારો સતત નોંધથી નોંધમાં બદલાતા રહે છે, જે રેસ્પિઘીના સંગીતના અભ્યાસમાં, લુકા જી. ક્યુબિસિનો એફ મેજર, ઓપમાં ચોપિન્સ વોલ્ટ્ઝ સાથે સરખાવે છે. 34 નં. 3. એ વિભાગને અંતિમ વખત પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે અને ત્યારબાદ કોડા આવે છે જે કાર્યને સમાપ્ત કરે છે. સ્ટીફન રાઈટ આ ટુકડાને "સૌમ્ય અને શહેરી" કહે છે. "કેનોન" મૂળરૂપે અપૂર્ણ સ્યુટનો એક ભાગ છે, પી 043, જી માઇનોરમાં "કેનોન" ("કેનન") ઓક્ટેવમાં એક સિદ્ધાંત છે, જે વધુ રોમેન્ટિક, ગંભીર રચના દર્શાવે છે જે જોહાન સેબાસ્ટિયન બાચ, સીઝર ફ્રાંક અને ફેર્રુસિયો બુસોની તેમજ સામાન્ય રીતે બેરોક સમયગાળાનો પ્રભાવ દર્શાવે છે. આખો ભાગ સપ્તક પર રહે છે, જેમાં આવે છે (અગ્રણી અવાજને અનુસરતો અવાજ) ટેનરમાં દેખાય છે, જેની સરખામણી હેસ બેચની ગોલ્ડબર્ગ વેરિએશન્સની 24મી આવૃત્તિ સાથે કરે છે. સિદ્ધાંત ચાર વિભાગોથી બનેલો છે. પ્રથમ એન્ડાન્ટિનો છે, જે બેમાં એક સિદ્ધાંત છે, જેમાં ડક્સ (અગ્રણી અવાજ), જે ઉચ્ચ રજિસ્ટર પર વગાડવામાં આવે છે, તે એક સપ્તક નીચલા અને બે ધબકારા પછી આવે છે. એન્ડાન્ટિનોના વિવિધ પુનરાવર્તન પછી, એજિટાટો દેખાય છે, જે ઇ-ફ્લેટ માઇનોરની ચાવી પર સ્વિચ કરે છે. તે સોળમી ચલણી નોટ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, ત્યારબાદ ત્રણ ઉતરતી નોટ (લાંબા મૂલ્યની) હોય છે, જ્યાં સાતમી તાલ પર આવે છે. આ વિભાગ પ્રથમ વિભાગની યાદ અપાવતા બે-નોંધ જૂથનો ઉપયોગ કરે છે, જે રેસ્પિઘીના કાર્યોમાં પ્રચલિત પેટર્ન છે. જૂથબદ્ધ નોંધો આખરે તકનીકી રીતે પડકારજનક ડબલ છઠ્ઠા ભાગમાં પરિવર્તિત થાય છે જે ચઢે છે, જ્યારે ડાબો હાથ ઉતરતા સ્કેલ ભજવે છે જે ભવ્ય પરાકાષ્ઠા તરફ દોરી જાય છે-લાર્ગેમેન્ટ સી વિભાગ. અહીં, શરૂઆતની તોપ, જે હવે મુખ્ય ટોનિકમાં છે, ડાબી બાજુએ ડક્સ સાથે વિજયી સપ્તક તરીકે ફરી દેખાય છે. ત્યારબાદ, એ વિભાગનો બીજો ભાગ પુનરાવર્તિત થાય છે અને ત્યારબાદ એક અભિવ્યક્ત કોડા આવે છે જે ભાગને સમાપ્ત કરે છે. આ ભાગની તેના ગીતવાદ્ય માટે પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, જેના કારણે હેસ અભિપ્રાય આપે છે કે "આપણે ક્યારેક હાલના અવાજો વચ્ચે અનુકરણનો માર્ગ ગુમાવીએ છીએ". "નોટર્નો" સેટમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય, જી-ફ્લેટ મેજરમાં "નોટર્નો" ("નોક્ટર્ન"), રેસ્પિઘીની શ્રેષ્ઠ પિયાનો રચનાઓમાંની એકનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે અને ઘણીવાર પ્રતિષ્ઠિત પિયાનોવાદકો દ્વારા ગાયનમાં એકલા ભાગ તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે. પ્રભાવવાદ અને રોમેન્ટીકિઝમના સંકેતો દર્શાવતી એક સારગ્રાહી કૃતિ, આ આધુનિક ટુકડો લાંબા પેડલ હોલ્ડ્સ સાથે "મેસેરિક મેલોડી" સાથે શાંત વૈકલ્પિક તારો (આર્પેજીઓસ) દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે; તેને "સંગીતમય ચંદ્રપ્રકાશ અને છાયામાં કસરત" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે, અને "સ્પષ્ટ રીતે રચમાનિનોવિયન લાગણી" તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. મેટ્રોનોમ માર્કિંગ પ્રથમ પૃષ્ઠ પર દર્શાવવામાં આવ્યું છે ("Lento. (50) ") સંભવતઃ પ્રકાશક દ્વારા ઉમેરવામાં આવ્યું હતું, કારણ કે રેસ્પિઘીએ તેમના પ્રારંભિક સમયગાળામાં માત્ર મૌખિક ગતિ સંકેતો લખ્યા હતા. હેસ ડી-ફ્લેટ મેજર, ઓપમાં ચોપિન્સ નોક્ટર્ન સાથે કામની સરખામણી કરે છે. 27, નં. 2, ડાબા હાથના ઓસ્ટીનાટોના પ્રભાવ પર ભાર મૂકે છે, જે રેસ્પિઘીના કાર્યમાં બંને હાથ વચ્ચે વિભાજિત આર્પેજીયો છે. શરૂઆત આ પેટર્ન સાથે બે તૃતીયાંશમાં પ્રગટ થાય છે, જે ક્લાઉડ ડેબ્યુસીના સંગીતની જેમ જ તેની તાર પ્રગતિ સાથે છેઃ ઇ-ફ્લેટ માઇનોર-જી-ફ્લેટ મેજર સેવન્થ-સી-ફ્લેટ મેજર સેવન્થ. માપ સાત પર, એ નેચરલ મુખ્યત્વે પેન્ટાટોનિક ઓપનિંગમાં દેખાય છે, જે બે પગલાં પછી બી-ફ્લેટમાં ઉકેલાય છે, તેવી જ રીતે ચોપિન સાથે સામ્યતા દર્શાવે છે. ઓસ્ટીનાટો બીજા પૃષ્ઠ પર વધેલી હાર્મોનિક અસ્થિરતા સાથે વધુ નોંધ-ગાઢ બને છે, જે સંબંધિત નાના-ઇ-ફ્લેટ નાનાથી પસાર થાય છે. પછી થીમ ધીમે ધીમે ક્રેસેન્ડો રીતે વગાડવામાં આવે છે, જે તેને મધ્ય વિભાગમાં આગળ ધપાવે છે. ગાઢ, ઉચ્ચારોવાળા તારો સામાન્ય સમયે મધ્ય ગોળાર્ધમાં વગાડવામાં આવે છે, અને સંયોજન ચાર ગણું મીટરમાં ઉચ્ચ ગોળાર્ધમાં નરમ ઓસ્ટીનાટો આર્પેજીઓસ સાથે તરત જ જવાબ આપવામાં આવે છે. ચઢતી ચોસઠમી નોટની દોડ આર્પેગિયો ઓસ્ટીનાટોસને બદલે છે, જે પરાકાષ્ઠા માટેની તૈયારી કરે છે. પરાકાષ્ઠાએ અડધા ઘટેલા તાર પછી, ચોપિન જેવો દેખાતો સુશોભિત કેડેન્ઝા જેવો રંગછટા દેખાય છે, જે ટુકડાને કોડા પર લાવે છે જે ટુકડાની શરૂઆતનો પડઘો પાડે છે. સંગીતશાસ્ત્રી આલ્બર્ટ ફૌરોટ નોટર્નોને તેમનો "શ્રેષ્ઠ ભાગ" કહે છે, અને સંગીતશાસ્ત્રીઓ મૌરિસ હિનસન અને વેસ્લી રોબર્ટ્સ તેને રેસ્પિઘીનું "પિયાનો માટેનું શ્રેષ્ઠ કાર્ય" કહે છે. સેર્ગીયો માર્ટીનોટી અને એલિયાસ-એક્સેલ પેટર્સન પણ રચના વિશે પ્રેમથી બોલ્યા. જેડ ડિસ્ટલરે કહ્યું હતું કે તેમાં "કેટલીક અસ્પષ્ટ, અતિશયોક્તિભર્યા ક્ષણો કરતાં વધુ" છે. "નોટર્નો" પિયાનો અને ઓર્ગેન તેમજ હાર્પ માટે ગોઠવવામાં આવ્યો છે. પ્રતિષ્ઠિત પિયાનોવાદકો દ્વારા આ ગીતના એકલા રેકોર્ડિંગ્સમાં આર્ટુરો બેનેડેટ્ટી મિકેલેન્ગેલી, સર્ગેઈ બાબાયન અને ઇમોજેન કૂપરનો સમાવેશ થાય છે. "મિન્યુએટો" "જી મેજરમાં" "મિન્યુએટો" "(" "મિન્યુએટ" ") રેસ્પિઘી દ્વારા અગાઉની રચના પર આધારિત છે, જે 1903 થી મિન્યુએટો પર આર્ચી (" "સ્ટ્રિંગ્સ માટે મિન્યુએટ" ") છે". સંગીતકારના અભ્યાસના સાથી એડેલે રિઘીને સમર્પિત, તે રેસ્પિઘીની પુરાતત્ત્વવાદ પ્રત્યેની આરાધના દર્શાવે છે, જે બેરોક અને શાસ્ત્રીય સંગીતનો પ્રભાવ દર્શાવે છે, પરંતુ મૌરિસ રેવેલ અને ડેબ્યુસીનો પણ પ્રભાવ દર્શાવે છે. આ ટુકડો ત્રિપુટી સાથે ગોળાકાર દ્વિસંગી સ્વરૂપમાં છે અને તેમાં કોઈ ગતિ ચિહ્ન નથી. ક્યુબિસિનો આ કાર્યને રેવેલના મેનુએટ એન્ટીક સાથે સાંકળે છે. લઘુતમ ચાર-માપના શબ્દસમૂહોને વિષયગત રીતે વિરોધાભાસી દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે. પ્રથમ શબ્દસમૂહ એક સરળ બેવડી મધુર રેખા છે જે બંને હાથ દ્વારા એક સપ્તક સિવાય વગાડવામાં આવે છે, તેમજ જી પર એક ટોનિક પેડલ પોઇન્ટ છે જે મ્યુઝેટની યાદ અપાવે છે. પ્રથમ અને ત્રીજા પગલાંનો ત્રીજો ધબકારા ઉચ્ચારવામાં આવે છે, જે હેસ સૂચવે છે કે "મિન્યુએટના નૃત્ય પગલાઓ સાથે જવા માટે હેમિયોલા અસર બનાવે છે, જેમાં બે પગલાંમાં છ ધબકારાઓની પેટર્નનો સમાવેશ થાય છે". બીજા શબ્દસમૂહમાં પ્રભાવશાળીની આસપાસ અલગ મુખ્ય ત્રિપુટીનો સમાવેશ થાય છે. પોકો પીયુ વાઇવેસ તરીકે ચિહ્નિત થયેલ બીજો વિભાગ સોળમી નોંધોના કાસ્કેડ સાથે શરૂ થાય છે જ્યારે ચાર-માપના શબ્દસમૂહો પણ ઉપયોગ કરે છે; પેડારા અને ગેટ્ટો મૂલ્યાંકન કરે છે કે તે "એન્ટિચે ડેન્ઝ પર લિઉટોની રાહ જુએ છે". અન પોકો પીયુ મોસો તરીકે ચિહ્નિત થયેલ ત્રણેય વિભાગ ઝડપી ગતિ અને સી માઇનોર તરફ સ્થળાંતર સાથે લઘુચિત્રની તુલના કરે છે. અહીં, જમણો હાથ બે જૂથમાં બે તૃતીયાંશ રમે છે જ્યારે ડાબો હાથ સીમાં પુનરાવર્તિત પેડલ નોટ્સ વગાડે છે, જેની સરખામણી પેડારા અને ગટ્ટો લ્યુટના પિઝિકાટો સાથે કરે છે. છેલ્લી પંક્તિમાં એક ઓસિયા છે જે ક્યુબિસિનો નિર્દેશ કરે છે કે તે બીજા વિભાગના સોળમી નોંધના રન પછી રચાયેલ કેડેન્ઝા છે, જે ડી. સી. નું પુનરાવર્તન કરવા તરફ દોરી જાય છે. "સ્ટુડિયો" એ-ફ્લેટ મેજરમાં "સ્ટુડિયો" ("અભ્યાસ") એ એક એટુડ છે જે પાંચમા અને છઠ્ઠા ઇન્ટરલોકિંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. કાઉન્ટેસ ઇડા પેરાક્કા કેન્ટેલીને સમર્પિત, તે તેના "વિશિષ્ટ ફ્રેન્ચ પાત્ર" દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. આ ટુકડો ચોપિનના ઇટ્યુડ્સ દ્વારા પ્રેરિત છે, જેમાં ચોપિન જેવી જ રચના અને સ્વરૂપનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છેઃ ચાવીરૂપ સહીઓ બદલવી, વારાફરતી હાથ અને તકનીકી પડકારમાં નિપુણતા મેળવવા માટે જરૂરી વિગતો. તેની સંવાદિતા અને પેડલિંગને કારણે, અભ્યાસની સરખામણી ડેબ્યુસી સાથે પણ કરવામાં આવી છે. ઇન્ટરલોકિંગ હેન્ડ્સ અને ડબલ-નોટ તકનીક સમગ્ર અભ્યાસ દરમિયાન સામાન્ય છે, જે ભાગની પ્રગતિ સાથે સ્પષ્ટ થાય છે. આ અભ્યાસ અપૂર્ણ સ્યુટ, પી 043 પરથી પણ લેવામાં આવ્યો છે. અભ્યાસ ઝડપી અને છઠ્ઠા સાથે શરૂ થાય છે, જે પેડારા અને ગટ્ટો અનુસાર, "ડરપોક મધુર રેખા" બનાવે છે. જ્યારે ટ્રેબલ અને બાસ વચ્ચે પ્રેરક સંવાદ ઉભરી આવે છે ત્યારે મધુર રેખા બાર 21 માં રચના મેળવે છે. બી-ફ્લેટ મુખ્ય પરાકાષ્ઠા તરફ દોરી જતા ક્રેસેન્ડો પછી, ભાગ ઘાટા થઈ જાય છે જ્યારે પ્રેરક સંવાદ નિષ્ફળ જાય છે. સતત હેન્ડ-ક્રોસિંગનો કોડા મધ્ય રજિસ્ટરથી શરૂ થાય છે અને ધીમે ધીમે ઉચ્ચ રજિસ્ટરમાં જાય છે, જે ટુકડાને તેના ચોપિનેસ્ક અંત સુધી લાવે છે. હેસ જણાવે છે કે "સ્ટુડિયો" પ્રદર્શન કરવા માટે સેટનો સૌથી મુશ્કેલ ભાગ છે. ફૌરોટ રાત્રિના ઇન્ટરલોકિંગ કોર્ડની સરખામણી અભ્યાસ સાથે કરે છે, અને અભિપ્રાય આપે છે કે બાદમાં "વધુ તેજસ્વી રીતે શોષણ કરવામાં આવે છે". "ઇન્ટરમેઝો-સેરેનાટા" રેસ્પિઘીનો "ફોરે જેવો" છેલ્લો ભાગ, "ઇન્ટરમેઝો-સેરેનાટા", અપૂર્ણ સ્યુટ, પી 043 ની રચના છે, જે પોતે તેમના ઓપેરા રે એન્ઝોના ત્રીજા અધિનિયમના માર્ગનું એકલ પિયાનો અનુલેખન છે. તેમ છતાં તેઓ ઓપેરાથી સંપૂર્ણપણે સંતુષ્ટ ન હતા, રેસ્પિઘીએ અલગ-અલગ માર્ગો બનાવ્યા જે તેમને એકલા ટુકડાઓમાં ગમતા હતા. "ઇન્ટરમેઝો-સેરેનાટા" એ ત્રણ અનુલેખનમાંથી એક છે, જે તમામ મૂળ માર્ગના પ્રથમ દસ બારને બાકાત રાખે છે. શરૂઆતની નિશાની આંદાન્તે કેલ્મો એક સલૂન જેવી સંગત સાથે પ્રગટ થાય છે, જે લ્યુટ જેવી લાગે છે, જેમાં ચાર સોળમી નોટ અને ત્યારબાદ આઠમી નોટ હોય છે; આ સમગ્ર ભાગમાં ચાલુ રહે છે. દરમિયાન, જમણો હાથ એક સરળ પરંતુ ઘનિષ્ઠ મેલોડી વગાડે છે, જે રેસ્પિઘીને "તેના સૌથી રોમેન્ટિક" તરીકે દર્શાવે છે. બી વિભાગમાં, અનિયમિત લયના માર્ગો રજૂ કરવામાં આવે છે, જેમ કે ઓક્ટુપ્લેટ્સ અને ટ્રીપ્લેટ્સ. સાથે સાથે, સંવાદિતાના આમૂલ ફેરફારોને પ્રકાશિત કરવામાં આવે છે, જેમ કે જ્યારે પ્રથમ પેસેજ પુનરાવર્તિત થાય છે ત્યારે અચાનક એફ-શાર્પ માઇનોરથી એફ મેજર પર સ્વિચ થાય છે. પેડારા અને ગટ્ટો બી વિભાગ અને મોટેથી વિભાગ વચ્ચેની સમાનતા દર્શાવે છે, જે દર્શાવે છે કે બી વિભાગના સંકેતો "કોર્ડલ મોટિફ સાથે ઓળંગવામાં આવે છે". ઉદઘાટનની વિવિધતાને પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે, જે સંક્ષિપ્ત કોડા તરફ દોરી જાય છે, જેનાથી કામનો અંત આવે છે. રિસેપ્શન અને રેકોર્ડિંગ્સ ધ સેઇ પેઝી પર પિયાનોફોર્ટે કેટલાક લોકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું છે, જેને મિશ્ર પ્રતિસાદ મળ્યો છે. એલન બેકરે કહ્યું હતું કે આ ટુકડાઓ "સંક્ષિપ્ત, સુમધુર અને પ્રસંગોપાત ટુકડાઓના ક્ષેત્રમાં આવે છે". સેર્ગીયો માર્ટીનોટીએ અભિપ્રાય આપ્યો હતો કે સેટ "એક અચોક્કસ શૈલીયુક્ત દિશાનો જન્મ" દર્શાવે છે, જ્યારે જિયુસેપ પિકીઓલીએ સેટને "સુંદર પરંતુ નજીવી રચનાઓ" તરીકે ફગાવી દીધો હતો. માઈકલ ઓલિવરને આ સેટ "હળવો આકર્ષક મોર્સિયો ડી સલૂન, મોહક પરંતુ હળવો" લાગ્યો. બોંગિયોવન્ની (ક્વોલિટન) રેકોર્ડિંગ 5099ની ગ્રામોફોન સમીક્ષામાં, જેમાં સેઇ પેઝી પર પિયાનોફોર્ટેનો સમાવેશ થાય છે, જોનાથન બેલમેને તારણ કાઢ્યું હતું કેઃ આમાંથી કોઈ પણ કૃતિ સલૂનના સૌંદર્યની બહાર નથીઃ સુંદર, ભવ્ય, બિન-વર્ચ્યુસો સંગીત. આ કોઈ ગુનો નથી, પરંતુ તે ભવિષ્યવાદ પણ નથી. આ મધુર અને એકદમ પડકારજનક શ્રવણ છે, કેટલીકવાર પ્રમાણિકપણે તુચ્છ બને છે, પરંતુ હંમેશા આકર્ષક રીતે વગાડવામાં આવે છે. ઇટાલિયન ગીતનું 20મી સદીના સૌંદર્યમાં પરિવર્તન લુઇગી ડલ્લાપિકોલાની રાહ જોશે. નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો પુસ્તકો લેખો ઓનલાઇન રેકોર્ડિંગ્સ સંપૂર્ણ સેટ નોટર્નો બાહ્ય લિંક્સ ઓટોરિનો રેસ્પિઘી રેસ્પિઘી સંગીત દ્વારા રેસ્પિઘી રચનાઓ સમર્પણ સાથે