Bellman. Biografin
બેલમેન. બાયોગ્રાફિન ("બેલમેન". ધ બાયોગ્રાફી) એ નવલકથાકાર અને જીવનચરિત્રકાર કેરિના બર્મન દ્વારા લખાયેલ 18મી સદીના સ્વીડિશ ગીતકાર અને કલાકાર કાર્લ માઇકલ બેલમેનનું 2019નું જીવનચરિત્ર છે. બેલમેન સ્વીડિશ ગીતમાં અગ્રણી વ્યક્તિ છે, જે ખાસ કરીને તેમના ગીત સંગ્રહ ફ્રેડમેન એપિસ્ટલ્સ અને ફ્રેડમેન સોંગ્સ માટે જાણીતા છે. બર્મનના પુસ્તકને તેના ઘણા સમીક્ષકો દ્વારા મહત્વાકાંક્ષી તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે, જેમણે તેની જીવંત શૈલી અને વિગતવાર શૈક્ષણિક સંશોધનની પ્રશંસા કરી છે, જેના પર તે આધારિત છે. કેટલાકને તેનું નિશ્ચિત અવાજ ધરાવતું શીર્ષક ઉત્તેજક લાગ્યું છે, કારણ કે તે બેલમેનનું પ્રથમ જીવનચરિત્ર નથી; અન્ય, કે તે તેમના સંગીત વિશે બહુ ઓછું કહે છે, જો કે તે એક સમયે કવિ અને સંગીતકાર હતા. સંદર્ભ કાર્લ માઈકલ બેલમેન સ્વીડિશ ગીતમાં કેન્દ્રિય વ્યક્તિ છે, જે મુખ્યત્વે તેમના 1790 ફ્રેડમેનના એપિસ્ટલ્સ અને તેમના 1791 ફ્રેડમેનના ગીતો માટે જાણીતા છે. બેલમેન શાહી દરબારમાં પોતાના ગીતો રજૂ કરતી વખતે પોતાની સાથે સિટરન વગાડતા હતા. ફ્રેડમેન એપિસ્ટલ્સ એ સંગીત પર આધારિત 82 કવિતાઓનો સંગ્રહ છે; તે શાસ્ત્રીય પ્રાચીનકાળથી લઈને બ્રાન્વિન-પીવાના, વીશી-દ્રશ્યો અને સ્પષ્ટ સુધારાઓની અસરો માટે વિલાપ કરવા સુધીના દેવો અને દેવતાઓના કાસ્ટ સાથે રોકોકો-થીમ આધારિત પાદરીથી લઈને બધું દર્શાવે છે. ગુસ્તાવિયન યુગના સ્વીડનમાં બેલમેનના સમકાલિનના જીવન પર આધારિત ગીતો, સ્ટોકહોમમાં કાલ્પનિક અને અર્ધ-કાલ્પનિક પાત્રો અને ઘટનાઓની ગેલેરીનું વર્ણન કરે છે. જીન ફ્રેડમેન, એક મદ્યપાન કરનાર ભૂતપૂર્વ ઘડિયાળ બનાવનાર, મુખ્ય પાત્ર અને કાલ્પનિક કથાવાચક છે. ફ્રેડમેનના ગીતો એ ગીતોનો મિશ્ર સંગ્રહ છે, જેમાંના કેટલાક એપિસ્ટલ્સ જેવા જ વિષયો પર આધારિત છે-પ્રેમ, મદ્યપાન અને મૃત્યુ, કેટલાક વફાદાર રાજવી, કેટલાક તેના મિત્રોને, કેટલાક પશુપાલન અને કેટલાક રમૂજી રીતે બાઈબલના છે. કેરિના બર્મન સ્વીડિશ નવલકથાકાર અને સાહિત્યના વિદ્વાન છે. તેમણે 18મી અને 19મી સદીના સ્વીડિશ સાહિત્ય પર સંશોધન કર્યું છે; તેમની નવલકથાઓમાં પણ ઐતિહાસિક રૂપાંકનો છે. પુસ્તક પ્રકાશન ઇતિહાસ બેલમેન. બાયોગ્રાફિનને 2019માં આલ્બર્ટ બોનિયર્સ દ્વારા હાર્ડબેકમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું. સારાંશ આ પુસ્તક એક નાટકની જેમ ગોઠવાયેલું છે, ત્રણ "કૃત્યો" માં, બેલમેનના જીવનમાં "જેન્ટલમેન" અને "લેડિઝ" ની નાટકીય વ્યક્તિત્વની યાદી સાથે પૂર્ણ થાય છે. "એક્ટ 1 મોર્નિંગ. ધ એરા ઓફ ફ્રીડમ () 1740-1771, બર્મન યુવાન બેલમેન માટે કારકિર્દીની શક્યતાઓનું વર્ણન કરે છે, જોકે તેમની નાણાકીય સમસ્યાઓ અને કારકિર્દીના ચૂકી ગયેલા પગલાઓએ તેમની પ્રગતિને મર્યાદિત કરી દીધી હતી. એક્ટ 2 મિડડેમાં. ધ લાઇટ અંડર ગુસ્તાવ III 1771-1789, તેણી વર્ણવે છે કે કેવી રીતે નવા રાજા સાથે બેલમેનના સંપર્કથી તેમને વાસ્તવિક સાહિત્યિક સફળતા મળી, પરંતુ તેમણે તેમની કવિતાઓમાં બચ્ચનાલિયનને વળગી રહીને તેમના ભવિષ્યને મર્યાદિત કર્યું, જેમ કે તેમના 1783 ના શ્લોક નાટક બાચી ટેમ્પલમાં જોવા મળે છે. તેમને શિક્ષિત સાહિત્યિક હસ્તીઓની યુવા પેઢી, ખાસ કરીને તેમના હરીફ, કવિ અને વિવેચક જોહાન હેનરિક કેલગ્રેને પાછળ છોડી દીધા હતા. "એક્ટ 3 ઇવનિંગ". ધ ડાર્ક યર્સ 1789-1795, બર્મન બેલમેનના છેલ્લા વર્ષોનું વર્ણન કરે છે. તેનો કોઈ સુખદ અંત આવ્યો ન હતોઃ ગુસ્તાવિયન યુગમાં રાજકીય ફેરફારોને પ્રતિબિંબિત કરતા, તેમની કારકિર્દીમાં આર્થિક અને સામાજિક બંને રીતે ઘટાડો થતો રહ્યો. તે ગરીબીમાં, ન્યુમોનિયાથી મૃત્યુ પામ્યો. કેલગ્રેન સાથેની તેમની દુશ્મનાવટ સમાધાન સાથે સમાપ્ત થઈ ગઈ હતી, કારણ કે કેલગ્રેને તેમને ફ્રેડમેન એપિસ્ટલ્સ પ્રકાશિત કરવામાં મદદ કરી હતી અને પુસ્તકની પ્રસ્તાવના લખી હતી. બર્મન એપિસ્ટલ્સ અને પ્રકાશનના માર્ગમાં તેઓ કેવી રીતે બદલાયા તેના પર વિગતવાર ભાષ્ય આપે છે. તેઓ તેમના શ્રીમંત મધ્યમવર્ગીય આશ્રયદાતાઓ અને તે સ્ત્રીઓનું પણ વર્ણન કરે છે જેમણે તેમને પ્રેરણા આપી હતી અને તેમના પછીના વર્ષોમાં તેમને મદદ કરી હતી, જે દર્શાવે છે કે તેમની કવિતાઓ સામાજિક દ્રષ્ટિએ કેવી રીતે કામ કરતી હતી. જીવનચરિત્ર અસંખ્ય સમકાલીન ચિત્રો અને સમકાલીન કલાકારો દ્વારા કોતરણી સાથે સચિત્ર છે, ઘણીવાર પૂર્ણ-પૃષ્ઠ અથવા ડબલ-પૃષ્ઠ સ્પ્રેડ, રંગ અને મોનોક્રોમમાં. આ કૃતિઓમાં પોટ્રેઇટ્સ, સ્ટોકહોમ અને અન્ય સંબંધિત સ્થળોના લેન્ડસ્કેપ્સ અને બેલમેન અને તેના મિત્રોના સ્કેચનો સમાવેશ થાય છે. આ લખાણને બેલમેનના ભાઈઓ અને બહેનોની યાદી અને પારિવારિક વૃક્ષ દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવ્યું છે; આશરે પચાસ પાનાની નોંધો દ્વારા સ્રોતો અને વિવાદાસ્પદ મુદ્દાઓને ઓળખવામાં આવે છે, સાથે મળીને અન્ય બેલમેન વિદ્વાનો અને લાર્સ લોનરોથ જેવા જીવનચરિત્રકારોની સરખામણીમાં બર્મનની સ્થિતિને નિર્ધારિત કરતી વિગતવાર શૈક્ષણિક ઉપકરણની રચના કરે છે અને; સ્રોતોની સંપૂર્ણ સૂચિ; લખાણમાં ટાંકવામાં આવેલા બેલમેન કાર્યોની અનુક્રમણિકા; અને લખાણમાં ઉલ્લેખિત વ્યક્તિઓની અનુક્રમણિકા. 1700-ટેલઃ નોર્ડિક જર્નલ ફોર એઇટીંથ-સેન્ચ્યુરી સ્ટડીઝ માટે પુસ્તકની સમીક્ષા કરતા યુનિવર્સિટી ઓફ સ્કોવડેના રિસેપ્શન સ્ટીફન એકમેન નોંધે છે કે 21મી સદીમાં બેલમેનના બે પ્રેક્ષકો છેઃ સંશોધકો અને એક શિક્ષિત [સ્કેન્ડિનેવિયન] જનતા. તેમના મતે, બર્મનનું પુસ્તક વાચકોના બંને જૂથોને ધ્યાનમાં રાખીને લખાયેલું છે. તેઓ ટિપ્પણી કરે છે કે શીર્ષક બેલમેનનું ચોક્કસ જીવનચરિત્ર બનવાની મહત્વાકાંક્ષા સૂચવે છે; અથવા કદાચ જીવનચરિત્રને વ્યાપક બનાવવાની અશક્યતાનો સંકેત આપે છે, કારણ કે બેલમેન ગુસ્તાવિયન યુગમાં કેન્દ્રિય વ્યક્તિ ન હતા, અને તેમણે તેમના અંગત જીવન માટે થોડા સંકેતો છોડ્યા હતા. અન્ય જીવનચરિત્રકારોએ ફ્રેડમેનના એપિસ્ટલ્સના પાત્રોના જંગલી બચ્ચનાલિયન જીવનમાં બેલમેનના પોતાના જીવનને પ્રતિબિંબિત કરે છે એમ ધારીને અંતરાયોને ભરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જેમાં લખાણના અર્થ, તેની રમૂજી શૈલી અથવા વૃદ્ધ કવિની જાહેર વ્યક્તિત્વને ધ્યાનમાં લીધા વગર. એકમાનના મતે, બર્મનનું પુસ્તક આવી ભૂલોને ટાળે છે. તેઓ એ પણ નોંધે છે કે પુસ્તકના અંતેની વિગતવાર શૈક્ષણિક નોંધો અન્ય બેલમેન વિદ્વાનો સાથે સતત સંવાદની રચના કરે છે, જેમાં તેમણે ટાંકેલા ઘણા સ્રોતોના સંદર્ભમાં બર્મનની સ્થિતિ નક્કી કરવામાં આવી છે. બેલમેનની સમીક્ષા કરતા અનુવાદક પોલ નોર્લેન. સ્વીડિશ બુક રિવ્યૂ માટે બાયોગ્રાફિન લખે છે કે 1964માં કવિ લાર્સ હુલ્ડેન દ્વારા અને 1967માં અંગ્રેજીમાં પોલ બ્રિટન ઓસ્ટિન દ્વારા બેલમેનના અગાઉના "જીવનચરિત્રાત્મક અભ્યાસો" અને 2002માં અર્ન્સ્ટ બ્રુનર દ્વારા "કાલ્પનિક આત્મકથા" ('મોઇસ્ટેન યોર એશિઝ') હોવા છતાં, ત્યાં કોઈ વિદ્વતાપૂર્ણ સાહિત્યિક જીવનચરિત્ર નહોતું, જેમ કે બ્રુનરે એક પછીના શબ્દમાં નોંધ્યું હતું. નોર્લેનના મતે, બર્મને એવું પુસ્તક લખ્યું છે, જેમાં "અઢારમી સદીના જીવનનું એક આકર્ષક અને મનોરંજક વર્ણન અને એક સુપ્રસિદ્ધ સાહિત્યિક વ્યક્તિ" નું સર્જન થયું છે. તેઓ નોંધે છે કે બર્મનનો જણાવેલો હેતુ "તેની આસપાસના વાતાવરણના આધારે બેલમેનનું ચિત્ર દોરવાનો" હતો. તેઓ લખે છે કે બેલમેને તેમનું આખું જીવન 70,000 લોકો અને 700 ભોજનાલયોના સ્ટોકહોમમાં વિતાવ્યું હતું, જેમાં ઉપ્સાલા અને સોડરમેનલેન્ડ (અને કદાચ તેના લેણદારોથી બચવા માટે નોર્વે) ની ટૂંકી મુલાકાતોને બાકાત રાખવામાં આવી હતી. તેઓ નોંધે છે કે, તેમના જીવનને 18મી સદીના સ્ટોકહોમના સ્થળો સાથે ચોક્કસપણે જોડવામાં આવી શકે છે; અને તેમની ઘણીવાર વિકટ આર્થિક પરિસ્થિતિ દ્વારા પણ તેમનું અનુસરણ કરી શકાય છે, કારણ કે તેમના લેણદારોએ દેવાદારની જેલ સહિત સતત તેમનો પીછો કર્યો હતો. નોર્લેનના મતે, બર્મન "ઉત્કૃષ્ટ રીતે વાંચી શકાય તેવું" ગદ્ય લખે છે, અને "તે પ્રસંગોપાત વર્તમાન ઘટના સાથે નોંધપાત્ર સરખામણી કરે છે", ઉદાહરણ તરીકે, રાજાની આસપાસના યુવાન લેખકો, જેઓ સંસ્કૃતિમાં રસ ધરાવતા હતા, તેમની સરખામણી "છોકરાઓના જૂથની આસપાસની કિશોરવયની છોકરીઓ" સાથે કરે છે. બેલમેન રાજાની આસપાસના લોકોમાંના એક હતા, જેમણે ('ગુસ્તાવને ટોસ્ટ') જેવા શ્રદ્ધાંજલિના ટુકડાઓ લખ્યા હતા, અને આશ્રય માટે તેમના પર આધાર રાખ્યો હતો, જેમાં રાજ્યની લોટરી સાથે અનિશ્ચિત નોકરીનો સમાવેશ થાય છે. ડેજેન્સ નિહેટર માટે પુસ્તકની સમીક્ષા કરતા લાર્સ લિન્ડર લખે છે કે તે "ઘમંડી" શીર્ષક સાથેનું એક મોટું પુસ્તક છે, પરંતુ અંતે તે પોતે બેલમેન વિશે નોંધપાત્ર રીતે મૌન રહે છે. સ્વેન્સ્કા ડાગબ્લાડેટમાં જોહાના પોલસન આ પુસ્તકને મહત્વાકાંક્ષી કહે છે અને લખે છે કે બર્મન જીવંત લેખન અને વિગતવાર જ્ઞાનના સંયોજન સાથે સ્વીડનના રાષ્ટ્રીય ગાયકની આકૃતિને જીવંત કરવામાં સફળ થાય છે. સ્વેરિગ્સ રેડિયો માટે મિકેલ ટિમ જણાવે છે કે આ એક પ્રભાવશાળી, નિર્ણાયક પુસ્તક છે; બેલમેન વિશે ઘણું લખવામાં આવ્યું છે, અને બર્મને તે બધું ટાંકણોની "સુનામી" સાથે વાંચ્યું હોવાનું જણાય છે. તેઓ ઉમેરે છે કે બેલમેને 1700 થી વધુ કવિતાઓ લખી હતી, જેમાં ઘણા ભયાનક જોડકણાં હતાં કે તેઓ આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયા હતા કે બેલમેનની પ્રતિષ્ઠા કેવી રીતે ટકી શકી હોત. તે પોતાના પ્રશ્નનો જવાબ એમ કહીને આપે છે કે જે સારા છે તે ફક્ત અદ્ભુત છે. તેમ છતાં, જ્યારે કોઈ વ્યક્તિ કવિતાથી મોહિત થઈ જાય છે, ત્યારે પણ તે માણસ અને તેના સમયને સમજવું મુશ્કેલ રહે છે, અને તેમના મતે બર્મન આને ભવ્ય રીતે રજૂ કરે છે. પત્રકાર અને અનુવાદક, એક્સપ્રેસનમાં પુસ્તકની સમીક્ષા કરતા, નોંધે છે કે શીર્ષકને "ઘમંડી" કહેવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ બર્મનના કિસ્સામાં આ "ડ્રોપ-ડેડ ભવ્ય અને અતિ-જાડા પુસ્તક" દ્વારા ચોક્કસ સ્વર સારી રીતે મેળવવામાં આવ્યો હતો, જે "નામોના લગભગ રશિયન હિમવર્ષા" સાથે પૂર્ણ થયું હતું, અને બેલમેનના મિત્ર જોહાન ટોબિયાસ સેર્ગેલ જેવા ઉત્તમ ચિત્રો. તેણીને બર્મનની ભાષા કાલ્પનિક-સમૃદ્ધ લાગે છે, જે 18મી સદીના અવાજથી ભરેલી છે, કારણ કે આ પુસ્તક કવિને દર્શાવે છે, જેનું જીવન ગટર અને પ્રતિભા વચ્ચે બંધાયેલું હતું. તેણીને આશ્ચર્ય થાય છે કે રાજાએ તેને સ્વીડિશ અકાદમીમાં કેવી રીતે આવકાર્યો ન હતો, જ્યાં કેલગ્રેન આટલી સરળતાથી લપસી ગયો હતો. બેલમેન અચકાતા હતા, તેમના કાલ્પનિક ઓર્ડર ઓફ બેચસ સિવાય સત્તાવાળાઓ સાથે જોડાવાનું ટાળતા હતા. લેકાન્ડર બેલમેનના જીવનની વાહિયાત વાત નોંધે છે-ઉદાહરણ તરીકે, આ માનવીય અને વિનોદી માણસ, જે સંખ્યામાં નિરાશાજનક છે, તેને નેશનલ બેંકમાં નોકરી મળવી જોઈએ. તેણી નોંધે છે કે બર્મન આ બધું આવરી લે છે, કોર્નેલિસ વ્રીસ્વિજક અને ફ્રેડ એકરસ્ટ્રોમ જેવા બેલમેનના ત્રાસદાયક અનુગામીઓ સુધી, જો કે તે જોકિમ પિરિનેન અથવા કવિ ગુન્નાર એકેલોફ જેવા વિચિત્ર વ્યક્તિઓ પર તેના પ્રભાવનો અહેવાલ ચૂકી જાય છે. મેગ્નસ રિંગગ્રેન, આફ્ટનબ્લેડેટ માટેની તેમની સમીક્ષામાં, તેને એક પુસ્તકનું પ્રચંડ પશુ કહે છે. તેઓ નોંધે છે કે શીર્ષક હોવા છતાં, છેલ્લી અડધી સદીમાં ઓછામાં ઓછા ત્રણ બેલમેન જીવનચરિત્રો છે. તેઓ બર્મનની વિદ્વત્તાનો આદર કરે છે, અને અવલોકન કરે છે કે પ્રકાશક સ્પષ્ટપણે ઉત્પાદનના ખર્ચને ધ્યાનમાં રાખીને નિષ્ણાતની બહારના પ્રેક્ષકોની અપેક્ષા રાખે છે. તેઓ જણાવે છે કે સ્વર "હળવો અને મુક્ત" છે, અને તેમને ખાસ કરીને આધુનિક સમય અને બેલમેનના સમયગાળા વચ્ચે બર્મનની સારી સરખામણીઓ જોવા મળે છે. મારિયા મી વેગેલિયસ, ફિનિશ પ્રસારણકર્તા યેલ માટે બર્મનનો ઇન્ટરવ્યુ લેતી વખતે, તેણીને બેલમેનના સ્વ-વર્ણનને "ખૂબ જ ઓછી ઊંડાઈ ધરાવતો માણસ જે સૂર્ય ઊગે છે કે પૃથ્વી તેના ખભાને સંકોચે છે તે પૂછતો નથી" તરીકે પસંદ કરે છે, અને મજાકમાં કહે છે કે બેલમેન "ખરેખર ખાસ સ્માર્ટ નથી લાગતો". બર્મને ઉમેર્યું હતું કે બેલમેન એક અદભૂત કવિ હતા, એક ઉત્તમ સંગીતકાર હતા, અને ચિત્રકામમાં પણ ખરાબ નહોતા; તેઓ કોકટેલ પાર્ટીમાં સંપૂર્ણ મહેમાન હશે, પરંતુ સ્વીડનના રાષ્ટ્રીય પુસ્તક દિવસ માટે આમંત્રણ આપવા માટે ખૂબ અણધારી હશે. ઉપ્સાલા નયા ટિડિંગ માટેના પુસ્તકની સમીક્ષા કરતા મનોચિકિત્સક લખે છે કે બેલમેનની દુનિયામાં દરેક વસ્તુની બે બાજુઓ છેઃ તેજસ્વી બાજુએ, નશો, નૃત્ય અને પ્રેમ; અંધારામાં, ગુસ્સો, હંગોવર અને મૃત્યુની ઝંખના. તેઓ લખે છે કે બેલમેનને ક્યારેય યોગ્ય રીતે સમજવામાં આવ્યા ન હતા, કારણ કે તે એવા સમયે બેરોકના હતા જ્યારે નિયોક્લાસિસિઝમે સત્તા સંભાળી હતી. કાર્લેન્ડરના મતે, બર્મન બેલમેનના સમયને જાણે છે, પૌરાણિક કથાઓ, પીવાના ગીતો અને બાઇબલ ગ્રંથો સાથે તેમની સાહિત્યિક રમતોમાં નેવિગેટ કરે છે; તેઓ લાવણ્ય અને સ્પષ્ટતા સાથે લખે છે, અને જાણે છે કે મનોવૈજ્ઞાનિક નિરીક્ષણ માટે, કથાવાચકના અવાજ સાથે અથવા "સહાનુભૂતિપૂર્ણ સમજણ અને કરુણા" માટે તેમના સાહિત્યિક ચશ્માની આપ-લે ક્યારે કરવી. ટૂંકમાં, કાર્લેન્ડરને લાગે છે કે પુસ્તક લાંબું હોઈ શકે છે પરંતુ તે વાંચવાનો આનંદ છે; તે ફ્રેડમેનના એપિસ્ટલ્સ એન્ડ સોંગ્સના આનંદ અને ઉદાસીથી ભરેલું છે. ઇતિહાસકાર લખે છે કે બર્મનની મુખ્ય તાકાત સાહિત્યિક વિશ્લેષણમાં છે, જે પત્રોના "દૃશ્યવાદી વલણ" અને તેમની કવિતાઓમાં રૂપાંતરની મુખ્ય ભૂમિકાને પ્રકાશિત કરે છે. બર્મનના શબ્દોમાં, "દરેક વસ્તુ સામાન્ય રીતે દેવતાના સંપર્ક દ્વારા રૂપાંતરિત થાય છે-ઉલ્લા [વિનબ્લાડ] સાથે, પણ તેના પગલે ચાલતા પૌરાણિક જીવો સાથે પણ". એરિક્સન ઉમેરે છે કે આ પુસ્તક સુંદર રીતે ડિઝાઇન અને સંપાદિત કરવામાં આવ્યું છે, અને સમૃદ્ધ રીતે સચિત્ર છે. ગોટેબોર્ગ્સ-પોસ્ટન માટેના કાર્યની સમીક્ષા કરતા હન્ના હોગ્લુંડ લખે છે કે બર્મન બેલમેન સંશોધનના કેથેડ્રલમાં "એક ઊંચી, રંગીન બારી" પ્રદાન કરવાનો ઈરાદો ધરાવતા હતા, "જ્યાં સૂર્ય ઝળકે છે", અને તે હેતુમાં તેઓ સફળ થયા હતા. પરંતુ હોગ્લુંડને લાગે છે કે પુસ્તકમાં સંગીતનો અભાવ છેઃ તેમના મતે, બેલમેન કવિ અને સંગીતકાર બંને હતા, અને બર્મનની યોજના "લખાણ, લખાણ, લખાણ" છે. બેલમેનની ગીતની કળા પર, વાચક ભાગ્યે જ તેનાથી વધુ શીખે છે કે એપિસ્ટલને ઓપેરામાંથી "વ્યાપકપણે જાણીતી મેલોડી" પર સેટ કરવામાં આવ્યું હતું, અથવા ક્યારેક ક્યારેક કદાચ પોતે બેલમેન દ્વારા. હોગલંડ ફરિયાદ કરે છે કે તે બર્મન નોંધે તે પહેલાં પાનું 484 છે કે બેલમેન તેમણે પસંદ કરેલી સંગીતની શૈલીને લખાણ (પત્ર નં. 12, "ગ્રેટ ફેડર બર્ગ અને સ્પેલા"), જ્યાં સમાજના કેટલાક કમનસીબ લોકો એક દરબારી લઘુચિત્ર નૃત્ય કરવા માટે વાહિયાત લાગે છે, અને તે ભાગ્યે જ આ વિષય પર ફરીથી સ્પર્શ કરે છે. હોગ્લંડને આશ્ચર્ય થાય છે કે બર્મને બેલમેનના સંગીતને વધુ સારી રીતે કેમ આવરી લીધું નહીં, શું તેણીને તે બિનમહત્વપૂર્ણ લાગ્યું, ઉલ્લેખ કરવાની જરૂર નહોતી, અથવા તે તેની ક્ષમતાની બહાર હતું. સંદર્ભો સ્ત્રોતો બાહ્ય કડીઓ લાઇબ્રેરી થિંગ પર સમીક્ષા કાર્લ માઇકલ બેલમેન 2019 બિન-કાલ્પનિક પુસ્તકો સ્વીડિશ જીવનચરિત્રો આલ્બર્ટ બોનીયર્સ ફોર્લાગ પુસ્તકો