A Raise of Eyebrows
એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝ એ સ્કોટિશ સંગીતકાર રોન ગીસિનનું પ્રથમ આલ્બમ છે, જે જૂન 1967માં ટ્રાન્સએટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સ દ્વારા બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું. નોટિંગ હિલમાં તેમના ઘરના સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કરાયેલ, ગીસિને સામાજિક ભાષ્યનું રમૂજી આલ્બમ બનાવવાનું લક્ષ્ય રાખ્યું હતું જે તેમની સંગીત ક્ષમતાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે. ઇલેક્ટ્રોનિક અને પ્રાયોગિક સંગીતનું કાર્ય માનવામાં આવતું આ આલ્બમ ગીસિનની ધ્વનિની ટેપ હેરફેર અને ગિટાર, પિયાનો, બેન્જો અને સંગીત માટે બિનપરંપરાગત ઉપકરણો સહિત અસંખ્ય સાધનો પર તેમની કુશળતાનું ઉદાહરણ આપે છે અને સંગીત, કવિતા, બોલાયેલા શબ્દ, વક્રોક્તિ, ઘોંઘાટ અને ધ્વનિ કોલાજની શોધ કરે છે. પ્રકાશન સમયે, આલ્બમ માટે ટ્રાન્સએટલાન્ટિકના પ્રચાર અભિયાનમાં સંગીતકાર તરીકે ગીસિનની વિશિષ્ટતા પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. આ રેકોર્ડને વ્યાવસાયિક સફળતા મળી ન હતી અને શ્રોતાઓમાં ભાગલા પડ્યા હતા, પરંતુ તેના સ્ટીરિયો સાઉન્ડ, સારગ્રાહીવાદ અને ગીસિનના વ્યાપક વાદ્ય ઇનપુટ માટે વિવેચકોનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું. જ્હોન પીલ આ આલ્બમના પ્રારંભિક સમર્થક હતા, અને તે બ્રિટનના પ્રગતિશીલ સંગીત દ્રશ્ય પર પ્રભાવશાળી સાબિત થયું, ખાસ કરીને પિંક ફ્લોયડ, જેની સાથે ગીસિન પછીથી કામ કરશે. 1996માં, એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝ અને ગીસિનનું અનુગામી આલ્બમ એઝ હી સ્ટેન્ડ્સ (1973) સી ફોર માઇલ્સ રેકોર્ડ્સ દ્વારા એકસાથે ફરીથી રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. બેકગ્રાઉન્ડ અને રેકોર્ડિંગ સ્કોટલેન્ડમાં ઉછેર પછી, રોન ગીસિન 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં ક્રોલી સ્થિત ટ્રેડ જાઝ બેન્ડ ધ ઓરિજિનલ ડાઉનટાઉન સિંકોપેટર્સમાં પિયાનોવાદક તરીકે જોડાયા હતા. પાછળથી તેમણે જૂથ માટે બેન્જો વગાડવાનું શરૂ કર્યું-એક સાધન જે તેમણે બાળપણમાં શીખ્યું હતું-અને ટૂંક સમયમાં પિયાનો, બેન્જો અને પછી જગ અને પિયાનો પર કોન્સર્ટ દરમિયાન સોલો પ્રદર્શન કર્યું, જે પ્રેક્ષકોને મનોરંજક લાગ્યું. તેઓ તેમની ભાવિ પત્ની ફ્રાન્સિસ સાથે તેના શ્રેષ્ઠ કાર્યકારી પ્રસ્તાવો માટે લંડન ગયા, જ્યાં તેમને એલ્ગિન ક્રેસન્ટ, નોટિંગ હિલ ખાતે ઘર મળ્યું. પાછળથી તેમણે યાદ કર્યુંઃ "હું જાણતો હતો કે જો હું તે બેન્ડ છોડું તે પહેલાં લંડનમાં નહીં આવું તો હું એક માણસ તરીકે સમાપ્ત થઈ જઈશ. સદનસીબે, બીજી તક દ્વારા, અમને નોટિંગ હિલમાં એક ફ્લેટ મળ્યો. મને ખબર નહોતી કે નોટિંગ હિલ ખરેખર ક્યાં હતી, તે શું હતું. તે કલાત્મક પ્રયાસોનું કેન્દ્ર બન્યું ". ગીસિન રેકોર્ડીંગના કાર્યથી વધુને વધુ ચિંતિત બન્યા, તેમને ફ્રાન્સિસ દ્વારા તેમનું પ્રથમ ટેપ રેકોર્ડર ભેટમાં આપવામાં આવ્યું હતું, અને 1965માં એકલ કારકિર્દી માટે બેન્ડ છોડી દીધું હતું. જાઝમાં સંગીતકારની ગ્રાઉન્ડિંગ અને વાહિયાતપણું અને અતિવાસ્તવવાદના પ્રેમથી તેમને એક સોલો કલાકાર તરીકે વિકસાવવામાં મદદ મળી. ગીસિનના પ્રારંભિક એકલ કાર્યમાં ઇપી, રોન ગીસિન (1965) અને દસ્તાવેજી અને ટેલિવિઝન જાહેરાતો માટે લખાયેલા ટુકડાઓનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે ટ્રેબર ગ્લિટર મિન્ટ્સની જાહેરાત માટે સંગીત લખવાનું શ્રેય તેમને "30 સેકન્ડમાં સંગીતની એકતા કેવી રીતે મેળવવી" તે શીખવ્યું હતું, જ્યારે તેમણે લુઇસ આર્મસ્ટ્રોંગ અને જેલી રોલ મોર્ટન પાસેથી તેમની રચના, સમય, તબક્કાવાર અને સ્વરૂપની સમજ મેળવી હતી. તેમણે તેમના ભોંયરામાં આવેલા ફ્લેટની તંગ સીમામાં એક રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો બનાવ્યો, જેને "સ્ટુડિયો-કમ-કંટ્રોલ રૂમ-કમ-વર્કશોપ" તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, જ્યાં તેઓ તેમના ટેપ રેકોર્ડર પર અવાજોમાં હેરફેર કરવા માટે વધુને વધુ આકર્ષાયા હતા, જેમાં ટેપ એડિટિંગ અને લૂપિંગનો સમાવેશ થાય છે, જ્યારે તે જ ક્ષેત્રમાં અન્ય સંગીતકારોના પ્રયોગોથી અજાણ હતા. પાછળથી તેમણે યાદ કર્યુંઃ "મહિનાઓની અંદર હું ટેપને સંપાદિત કરી રહ્યો હતો જે તમે ક્યારેય જોયું ન હતું. સાધનોમાં સુધારો કરી રહ્યો હતો, વસ્તુઓને જુદી જુદી રીતે વાયરિંગ કરી રહ્યો હતો અને રસપ્રદ અવાજો કરવા માટે ચાલાકી કરી રહ્યો હતો". ગીસિનની રચનાઓ વધુને વધુ લાંબી થતી ગઈ, અને તેમણે તેમને ક્લબોમાં અર્ધ-સુધારવાનું શરૂ કર્યું, ખાસ કરીને જાઝ પર કેન્દ્રિત, જ્યાં તેમણે બેન્જો સોલો અને "પિયાનો બૅશિંગ" સાથે ટોનલ અને એટોનલ સંગીત સાથે પ્રેક્ષકોને આશ્ચર્યચકિત કર્યા. તેમના પ્રદર્શનને કારણે વધુ ખુલ્લા મનની લોક ક્લબોમાં નોંધણી થઈ, જ્યાં તેમણે સંગીતકાર જ્હોન રેનબોર્ન અને રાલ્ફ મેકટેલ સાથે મિત્રતા કરી, જેના કારણે ગીસિન નાથન જોસેફના લોક અને બ્લૂઝ લેબલ ટ્રાન્સએટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સનો સંપર્ક કરવા તરફ દોરી ગયા. ગીસિનના જણાવ્યા અનુસાર, તેમણે જોસેફને ઘણા ડેમો બતાવ્યા, જેમણે જવાબ આપ્યો, "અમે જોખમ લઈશું! જાઓ અને થોડી વધુ વસ્તુઓ બનાવો. તેમના ઘરના સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ કરીને, વધુ સાધનો તૈયાર કર્યા પછી, ગીસિને લેબલ માટે તેમનું પ્રથમ આલ્બમ, એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝ રેકોર્ડ કર્યું, સંગીતકાર પછીથી કહેશે કે રેકોર્ડ માટેનો તેમનો છૂટો ઉદ્દેશ "મારી સમકાલીન ક્ષમતાઓનો સંગ્રહ બનાવવાનો હતો, ગમે તે રીતે". તેમણે આ આલ્બમને સામાજિક ટિપ્પણી તરીકે વાપરવા માટે પ્રેરણા અનુભવી, એવું અનુભવતા કે "મારા અને અન્ય મનુષ્યો માટે આસપાસના વાતાવરણની વાસ્તવિક જાગૃતિ માટેનો સમય આવી ગયો છે". ગીસિને દરેક વાદ્ય વગાડ્યું અને આલ્બમને સ્ટીરિયોમાં મિશ્રિત કર્યું. જોસેફે નિર્માતા તરીકે કામ કર્યું હતું, જ્યારે એડ્રિયન હર્મેને "ફ્રીડમ ફોર વોઇસીસ એન્ડ મી" માટે અવાજ આપ્યો હતો. કમ્પોઝિશન એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝમાં ગીસિન દ્વારા વર્ણવવામાં આવેલા સંગીત અને પઠનની વિશિષ્ટ શ્રેણી દર્શાવવામાં આવી છે, જેમાં ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ્સ, બોલાયેલા શબ્દના ટુકડાઓ, ઓડિયો કોલાજ, ઘોંઘાટ, કવિતા, વક્રોક્તિ અને વોકલ ગ્રન્ટ્સનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ગીસિન રમૂજની ભાવનાનો ઉપયોગ કરે છે જેની સરખામણી આઇવર કટલર અને ગુંડાઓની "મૂર્ખતા" સાથે કરવામાં આવી છે. આ આલ્બમને કબૂતરો માટે મુશ્કેલ માનવામાં આવે છે, જોકે લેખકોએ તેને ઇલેક્ટ્રોનિક અને પ્રાયોગિક સંગીતના કાર્ય તરીકે ઓળખાવ્યું છે. કોલિન લાર્કિન રેકોર્ડને એક પ્રાયોગિક ધ્વનિ કોલાજ તરીકે ઉલ્લેખ કરે છે જે "સિન્થેસાઇઝર અને બેન્જો સાથે અસામાન્ય કંઠ્ય અને વાદ્ય પ્રભાવો" નું મિશ્રણ કરે છે, જ્યારે માર્ટિન સી. સ્ટ્રોંગે તેને અવંત-ગાર્ડે જાઝનું સારગ્રાહી આલ્બમ માન્યું હતું. ગીસિને શૈલીના લેબલ, ખાસ કરીને પ્રાયોગિક સંગીત પ્રત્યે અણગમો વ્યક્ત કર્યો હતો, પરંતુ પ્રસંગોપાત તેમના કાર્યને "1967 લોક સંગીત" તરીકે ઓળખાવતા સમજાવ્યું હતું કેઃ "હું માત્ર જીવન અને મારા જીવનના મારા અવલોકનોને મૂકવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છું. જો તે લોકો છે, તો હું તે જ કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છું. આ આલ્બમમાં ગીસિનની સ્પ્લિસિંગ અને અવાજનું કોલાજિંગ (પરફેક્ટ સાઉન્ડ ફોરએવરના માઈકલ ફ્રીફ્રીક્સ દ્વારા "નિશ્ચિત-દાદાવાદી રચના" તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે), મલ્ટીટ્રેકિંગ પ્રયાસો અને ગિટાર પરની કુશળતા, 15-સ્ટ્રિંગ કોન્ટ્રાગ્યુટર, બેન્જો, પિયાનો અને સંગીતમાં સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં ન આવતા સાધનો, જેમ કે દૂધની બોટલ અને ઓઇલ ડ્રમની રૂપરેખા આપવામાં આવી છે. તેઓ આમાંના કેટલાક વાદ્યો, તેમજ હાર્મોનિકા, હાર્મોનિયમ અને રેડ મશીન પર એકલ વગાડે છે, લાલ રંગનું પેટ્રોલ મોંથી વગાડી શકાય છે, આ આલ્બમમાં સંગીતકારના કીબોર્ડ અને સ્ટ્રિંગ કુશળતાને "વધુને વધુ વિચિત્ર અંત" પર મૂકવામાં આવે છે, જ્યારે રાગટાઇમ બેન્જો અને ગિટારનો માર્ગ તેના પરંપરાગત જાઝ મૂળને ઉજાગર કરે છે. તેમની કવિતા સ્કોટિશ નોનસેન્સ કવિતાથી માંડીને સામાજિક વિષયો સુધીની છે, જેમાં ગીસિન "રમૂજી વલણ સાથે સામાજિક ટિપ્પણી" વ્યક્ત કરવા માંગે છે. શિન્ડીગના સારાહ ગ્રેગરીના જણાવ્યા અનુસાર, આ આલ્બમ ઝડપથી "મિલિગન-એસ્ક વોકલ નોનસેન્સથી અવંત-ગાર્ડે ઇમ્પ્રોવાઇઝેશન" તરફ આગળ વધે છે. ગીસિન દ્વારા તેમના "અતિવાસ્તવિક લઘુ-નાટકોમાંના એક" તરીકે વર્ણવેલ પ્રારંભિક શીર્ષક ગીત, તેમણે હાજરી આપી હતી તે કાચ સંગીત સમારોહની અંદરની મજાકના હેતુથી સ્મેશિંગ ગ્લાસ અને હાસ્ય સાથે શરૂ થાય છે. તેણે સમજાવ્યુંઃ "જે છોકરી રમી રહી હતી તેની પાસે આ અદ્ભુત કાચ હતો, અને તેને ખબર નહોતી કે તેનું શું કરવું. આ તેણી માટે એક સ્મારક છે, અવંત ગાર્ડે માટે જે તેના વિશે વિચાર્યા વિના જ તૂટી પડે છે ". આ ભાગમાં ટેલિવિઝનમાંથી સીટી વગાડવાના અવાજો અને ગીસીનમાંથી ગળું ધોવાના અવાજો પણ દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં ઓલ મ્યુઝિકના ક્રિસ્ટોફર ઇવાન્સે કહ્યું છે કે તે "બોટલ બેંકમાં ફસાયેલા ગિબ્બરિંગ લૂનીઝનું જૂથ" જેવું લાગે છે. "ફ્રીડમ ફોર વોઇસીસ એન્ડ મી" માં ગીસિનનો કરચલીઓ પાડતો અને બહુવિધ ટ્રેક ધરાવતો જાપ દર્શાવવામાં આવ્યો છે, "ઇટ્સ ઓલ વેરી ન્યૂ, યુ નો" એક ઇમ્પ્રોવાઇઝેશન છે અને "એ ફીમેલ!" આ એક બોલાતી કૃતિ છે, જ્યારે "ધ આઈ ધેટ નિયરલી સો" માં ટેપ મેનિપ્યુલેશન્સ દર્શાવવામાં આવ્યા છે. "અ વર્લ્ડ ઓફ ટૂ મચ સાઉન્ડ" માં કાઝૂ અને જગ છે, જ્યારે "હા!" હા! પરંતુ વાજબીને ગીસિન દ્વારા આલ્બમના "જાઝી રિફ્લેક્શન્સ" માંથી એક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું હતું. ગીસિન જેને "સંપૂર્ણ હોબાળો કરવાની પ્રતિક્રિયા માટે સૌમ્યોક્તિ" કહે છે તેના નામ પરથી નામ આપવામાં આવ્યું હતું, એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝ જૂન 1967માં ટ્રાન્સએટલાન્ટિક દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે ઇવાન્સે સામાન્ય રીતે "તેના બદલે સ્થિર" લેબલ તરીકે વર્ણવેલ પ્રથમ સ્ટીરિયો પ્રકાશન બન્યું હતું. તેની રજૂઆત સમાંતર સફળતા સાથે થઈ, બેલ્જિયમમાં નોક્કે પ્રાયોગિક ફિલ્મ મહોત્સવમાં સ્ટીફન ડ્વોસ્કિનની ગીસિન-સ્કોર કરેલી ફિલ્મોની સફળતા. લાઇનર નોંધો ગીસિનના રેકોર્ડિંગ્સને "અન્ય કોઈ સંગીતની જેમ નહીં" તરીકે વર્ણવે છે અને દર્શકોને "રોન ગીસિનનું શું બનાવવું તે ખબર નથી" તેનો ઉલ્લેખ કરે છે, જે મુદ્દા પર આલ્બમ માટે પ્રિન્ટ જાહેરાતોમાં ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. રેકોર્ડને વ્યાવસાયિક સફળતા મળી ન હતી; ઇવાન્સના જણાવ્યા અનુસાર, આલ્બમની અપ્રાપ્ય શૈલીએ સાબિત કર્યું કે ગીસિનનું સંગીત "મુશ્કેલ વેચાણ હોઈ શકે છે". જો કે, જ્યારે સંગીતએ કેટલાક શ્રોતાઓને આશ્ચર્યચકિત કર્યા હતા, ત્યારે તેણે ગીસિનને એક સમર્પિત ચાહકવર્ગ પણ આકર્ષિત કર્યો હતો. તેમની ઓક્ટોબર 1967 ની સમીક્ષામાં, ઇન્ટરનેશનલ ટાઈમ્સના મિક ફેરેને લખ્યું હતું કે એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝની "સફળતા અથવા નિષ્ફળતા" ગીસિનની "આઇવર કટલર પ્રકારની રમૂજની ભાવના" ના આનંદ પર આધારિત છે, જે તેને "એક્સ્ટ્રીમ ફ્રિન્જ પોપ" ના આલ્બમ તરીકે મધર ઓફ ઇન્વેન્શન કરતા હલકી ગુણવત્તાવાળા અને "ગંભીર ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીત" તરીકે વ્યુત્પન્ન લાગે છે. જો કે, તેમણે અવાજો અને સાધનો "અદભૂત અતિવાસ્તવવાદી રીતે રૂમની આસપાસ કેવી રીતે ફરે છે" તે માટે સ્ટીરિયોફોનિક અવાજની પ્રશંસા કરી હતી, અને તેને બીટલ્સના સાર્જન્ટ પછી સ્ટીરિયોના સૌથી સંશોધનાત્મક ઉપયોગ તરીકે વર્ણવ્યો હતો. મરીનું લોનલી હાર્ટ્સ ક્લબ બેન્ડ (મે 1967). ધ ઓબ્ઝર્વર રિવ્યૂના રોબિન ડેન્સેલોએ આલ્બમને મિશ્ર મીડિયા કાર્ય તરીકે વર્ણવ્યું હતું, જે તેના "બદલે કોયે શીર્ષક" કરતા શ્રેષ્ઠ છે, જે ગીઇનના સારગ્રાહી ઇનપુટ તરફ ધ્યાન દોરે છે અને તેને "વર્ષોમાં બનાવવામાં આવેલ સૌથી વાસ્તવિક અને બુદ્ધિશાળી વિરોધ રેકોર્ડ", તેમજ "સૌથી મનોરંજક, તકનીકી રીતે સૌથી તેજસ્વી અને સંગીતની રીતે કુશળ, અને સૌથી દુષ્ટ પૈકીનું એક" નામ આપ્યું છે. પીટરબરો સ્ટાન્ડર્ડના એલન ટ્વેલફ્ટ્રીએ લખ્યું હતું કે ગીસિનના અસામાન્ય જીવંત પ્રદર્શનથી પ્રેક્ષકો "ખુશ અને ચિંતિત" છે અને તે આલ્બમને સમાન રીતે પ્રાપ્ત કરશે, તેમણે લખ્યું હતું કે ગીસિન સંગીત જલસા કરતાં આલ્બમ પર "વધુ ઊંડી કલ્પનાઓ" રજૂ કરે છે. બીટ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલે "આપણે સાંભળેલા કેટલાક સૌથી ક્રાંતિકારી રેકોર્ડિંગ" માટે તેમના હોમ સ્ટુડિયોનો ઉપયોગ કરવા બદલ ગીસિનની પ્રશંસા કરી હતી અને લખ્યું હતું કે "એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રો" નું વર્ણન કરવું મુશ્કેલ હોવા છતાં, "તે બધા ગીસિન દ્વારા તેમના સ્ટુડિયોમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા અને અગ્રણી કંપની દ્વારા સ્વીકારવામાં આવ્યા હતા તે માત્ર હકીકત પોતે જ બોલે છે". વારસો અને પુનઃમૂલ્યાંકન એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝ બ્રિટનના પ્રગતિશીલ સંગીત દ્રશ્ય પર મજબૂત પ્રભાવશાળી સાબિત થયું, ખાસ કરીને પિંક ફ્લોયડ પર, જેમણે ઉમ્માગુમ્મા (1969) માટે ગીસિનના ઘણા વિચારોને અનુકૂલિત કર્યા, ખાસ કરીને રોજર વોટર્સની રચના "નાની રુંવાટીદાર પ્રાણીઓની કેટલીક પ્રજાતિઓ એક ગુફામાં એક સાથે ભેગી થઈ અને એક ચિત્ર સાથે ગ્રૂવિંગ" પર. 1969માં લોક સંગીતકારો રાલ્ફ મેકટેલ અને રોય હાર્પર સાથે પ્રવાસ કર્યા પછી, ગીસિને પિંક ફ્લોયડ સાથે તેમના આલ્બમ એટમ હાર્ટ મધર (1970) પર કામ કર્યું હતું, અને વોટર્સ, મ્યુઝિક ફ્રોમ ધ બોડી (1970) સાથે સાઉન્ડટ્રેક આલ્બમ રેકોર્ડ કર્યું હતું, જેને જ્હોન પીલ દ્વારા નિર્દેશક રોય બેટર્સબી સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝ દ્વારા ગીસિનના ચાહક અને સમર્થક બન્યા હતા. પીલની ગીસિનની ચેમ્પિયનશિપ પણ તેને જ્હોન પીલ પ્રેઝન્ટ્સ ટોપ ગિયર (1969) ના સંકલનમાં દર્શાવવા તરફ દોરી ગઈ. તેમના અનુગામી આલ્બમ એઝ હી સ્ટેન્ડ્સ (1973) માટે, ગીસિને એવી રચનાઓ વિકસાવી હતી જે મૂળરૂપે એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝ પર પ્રોટોટાઇપ તરીકે દેખાઇ હતી. 1996માં, સી ફોર માઇલ્સ રેકોર્ડ્સે એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝ અને એઝ હી સ્ટેન્ડ્સ ટુગેધરને સિંગલ સીડી તરીકે રીમાસ્ટર કર્યું હતું. ફ્રેન્ચ મેગેઝિન જ્યૂકબોક્સ માટે પ્રકાશનની સમીક્ષા કરતા, મિક રિચર્ડ્સે લખ્યું હતું કે સંગ્રહયોગ્ય આલ્બમ્સને રીમાસ્ટરિંગથી ઘણો ફાયદો થયો હતો, જેમાં ગીસિને ઓવરડબ અને ટેપ લૂપ્સ જેવી યુગની સ્ટુડિયો અસરોનો સંપૂર્ણ ઉપયોગ કર્યો હોવાનું શોધી કાઢ્યું હતું, અને દલીલ કરી હતી કે તેમનું કાર્ય સાર્જન્ટ પર બીટલ્સની નવીનતાઓનું ચાલુ રહ્યું છે. મરી. ફેક્ટના જોસેફ મોર્પર્ગો એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝને "ઇલેક્ટ્રોનિક ટોમ્ફૂલરી, હિપ્પી-ડિપ્પી ગીતલેખન અને ગુંડાઓ-ઋણી મૂર્ખતા વચ્ચેનો આનંદપ્રદ માર્ગ" તરીકે વર્ણવે છે, અને સિલ્વર એપલના નામસ્ત્રોતીય 1968 આલ્બમના ચાહકોને તેની ભલામણ કરી હતી. કાર્લ ડલ્લાસે તેને "ઇલેક્ટ્રોનિક નવીનતાઓનું એક નોંધપાત્ર આલ્બમ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું જે ખરીદવા યોગ્ય છે. ધ બિલબોર્ડ ગાઇડ ટુ પ્રોગ્રેસિવ મ્યુઝિક ગીસિનને અવંત-ગાર્ડે સંગીતના પ્રણેતા તરીકે ઓળખે છે અને એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝને "20મી સદીના સંગીતમાં કેટલીક સૌથી વધુ ડેડેસ્ક રચનાઓ" ને "કેટલાક એકદમ નીરસ એકપાત્રી સંવાદો કે જેનો હેતુ રમૂજ તરીકે હતો" સાથે સંતુલિત કરવા તરીકે વર્ણવે છે. ટ્રેક લિસ્ટિંગ બધા ટ્રેક રોન ગીસિન દ્વારા રચાયેલા છે. પ્રથમ બાજુ "એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝ"-2ઃ17 "ફ્રીડમ ફોર ફોર વોઇસીસ એન્ડ મી"-2ઃ25 "સાયકેડેલિયા"-1:06 "પોઝિટિવ્સ"-2ઃ13 "ઇટ્સ ઓલ વેરી ન્યૂ, યુ નો"-5:36 "એ ફીમેલ!" - 0ઃ21 "ચોક્કસપણે રેન્ડમ"-2ઃ49 બાજુ બે "ધ આઈ ધેટ નિયરલી સો"-4:29 "બે પંદર સ્ટ્રિંગ ગિટાર્સ ફોર નાઇસ પીપલ"-2ઃ28 "ફ્રોમ એન ઇલેક્ટ્રિક ટ્રેન"-3ઃ22 "અ વર્લ્ડ ઓફ ટૂ મચ સાઉન્ડ"-2:05 "અન્ય સ્ત્રી!" - 0:05 "અમે બધા લિવરપૂલ જઈ રહ્યા છીએ"-3:56 "હા! હા! પરંતુ વાજબી "-3ઃ26 પર્સોનેલ એ રાઇઝ ઓફ આઈબ્રોઝની લાઇનર નોંધોમાંથી અનુકૂલિત રોન ગીસિન-અવાજ, સાધનો, રચના, રેકોર્ડિંગ નાથન જોસેફ-પ્રોડક્શન બ્રાયન શુએલ-ફોટોગ્રાફી ગ્રેહામ અબ્રાહમ-ડ્રોઇંગ એડ્રિયન હર્મન-વૉઇસ (ટ્રેક 2) પેટ્રન્સ પણ જુઓ (1975) સંદર્ભો 1967 પ્રથમ આલ્બમ્સ ટ્રાન્સએટલાન્ટિક રેકોર્ડ્સ આલ્બમ્સ સ્કોટિશ કલાકારો દ્વારા પ્રાયોગિક સંગીત આલ્બમ્સ સ્કોટિશ કલાકારો દ્વારા ઇલેક્ટ્રોનિક આલ્બમ્સ સ્કોટિશ કલાકારો દ્વારા પૉપ આલ્બમ્સ સાઉન્ડ કોલાજ આલ્બમ્સ અવંત-ગાર્ડે જાઝ આલ્બમ્સ