The Great War and Middle-earth
જે. આર. આર. ટોલ્કિને પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધમાં ભાગ લીધો હતો, જે તે સમયે મહાન યુદ્ધ તરીકે જાણીતું હતું અને તે સમયે તેમના કાલ્પનિક મધ્ય-પૃથ્વી લખાણોની શરૂઆત કરી હતી. ધ ફોલ ઓફ ગોંડોલિન એ તેમણે બનાવેલ પ્રથમ ગદ્ય કૃતિ હતી, અને તેમાં યુદ્ધ અને શેરી લડાઈનું વિગતવાર વર્ણન છે. ધ સિલ્મરિલિયનમાં જોવા મળે છે તેમ, તેમણે તેમના મોટાભાગના દંતકથામાં શ્યામ સ્વર ચાલુ રાખ્યો હતો. ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સને પણ યુદ્ધ પુસ્તક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. ટોલ્કિએન તેમના લેખન પરના પ્રભાવોને સમજાવવા માટે અનિચ્છા ધરાવતા હતા, ખાસ કરીને નકારતા કે ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ એ બીજા વિશ્વ યુદ્ધનું રૂપક હતું, પરંતુ મહાન યુદ્ધ સાથેના ચોક્કસ જોડાણોને સ્વીકારતા હતા. તેમ છતાં તેમના મિત્ર અને સાથી-ઈન્કલિંગ સી. એસ. લુઇસે તેના ઘણા વર્ણનોમાં આ કાર્યને મહાન યુદ્ધની ગુણવત્તા હોવાનું વર્ણવ્યું હતું. જ્હોન ગાર્થ અને જેનેટ બ્રેનન ક્રોફ્ટ સહિતના જીવનચરિત્રકારો અને વિદ્વાનોએ ટોલ્કિએનના કાર્ય પર બહુવિધ ચોક્કસ પત્રવ્યવહાર અને યુદ્ધના સંભવિત પ્રભાવો સૂચવ્યા છે, જેમાં ધ હોબિટ, ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ, ધ સિલ્મરિલિયન અને ટોલ્કિએનની કવિતાઓનો સમાવેશ થાય છે. ડોમ કારુકોસ્કીની 2019 ની જીવનચરિત્રાત્મક નાટક ફિલ્મ ટોલ્કિએન, ટોલ્કિએનને તેના ભાવિ પુસ્તકોમાંથી ખાઈ તાવના ભ્રામક દ્રશ્યો સાથે દર્શાવીને મહાન યુદ્ધને મધ્ય-પૃથ્વી સાથે દૃષ્ટિની રીતે જોડે છે. ટીકાકારોએ આને શ્રેષ્ઠ રીતે સાહિત્ય પ્રત્યેનો ઘટાડાનો અભિગમ ગણાવ્યો હતો. સંદર્ભ જે. આર. આર. ટોલ્કિએન (1892-1973) એક અંગ્રેજી રોમન કેથોલિક લેખક, કવિ, ફિલોલોજિસ્ટ અને શૈક્ષણિક હતા, જેઓ ઉચ્ચ કાલ્પનિક કૃતિઓ ધ હોબિટ અને ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સના લેખક તરીકે જાણીતા હતા. મહાન યુદ્ધ, જેને પાછળથી પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ કહેવામાં આવ્યું, તે 1914માં ફાટી નીકળ્યું. અન્ય રાષ્ટ્રોમાં, બ્રિટન અને ફ્રાન્સે જર્મની સામે લડત આપી હતી, જેના પરિણામે ઉત્તરપૂર્વીય ફ્રાન્સમાં ખાઈ યુદ્ધનો લાંબો અને લોહિયાળ સમયગાળો થયો હતો. ટોલ્કિએન લેન્કેશાયર ફ્યુઝિલિયર્સ સાથે જોડાયેલા હતા, જેઓ સપ્ટેમ્બર 1916થી સોમ્મેની લડાઈમાં લડ્યા હતા. ટોલ્કિએનની બટાલિયન પ્રથમ સપ્તાહ માટે અનામતમાં રહી હતી. તે ઓવિલર્સ ખાતે અમલમાં આવ્યું, ટોલ્કિએનની કંપની ફરીથી પુરવઠો વહન કરવા માટે અનામતમાં રહી હતી. ટોલ્કિએન બટાલિયન સિગ્નલ અધિકારી બન્યા અને ઘણીવાર આગળની હરોળની નજીક કામ કરતા હતા. બટાલિયને સપ્ટેમ્બરના અંતમાં થીપવાલ પર્વતમાળાનું યુદ્ધ જીતવામાં મદદ કરી હતી અને ઓક્ટોબરના અંતમાં રેગિના ખાઈ પર કબજો કરવામાં ભાગ લીધો હતો. 25 ઓક્ટોબરના રોજ, તેઓ ટ્રેન્ચ તાવથી પીડાતા હતા, અને એક પખવાડિયા પછી તેમને ઘરે મોકલી દેવામાં આવ્યા હતા. કાલ્પનિક સાથે યુદ્ધનો જવાબ આપતા ટોલ્કિએન વિદ્વાન ટોમ શિપ્પી લખે છે કે "ખાસ કરીને ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ એક યુદ્ધ-પુસ્તક છે. જે પશ્ચિમી સંસ્કૃતિના સંકટ દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવ્યું છે અને તેનો જવાબ આપે છે, 1914-1945". સાહિત્યના વિદ્વાન ડેવિડ કોસાલ્કા એ જ રીતે લખે છે કે ટોલ્કિને તેમની પૌરાણિક કથાઓની રચના કરી હતી, જેમ કે કવિઓ અને નવલકથાકારો ફ્રેડરિક ગુંડોલ્ફ અને રોબર્ટ ગ્રેવ્સે તેમના મહાન યુદ્ધના અનુભવોનો અર્થ શોધવા માટે થોડી હદ સુધી કર્યું હતું. તેમના મતે, તેમણે પૌરાણિક કથાઓ બનાવવા માટે પૌરાણિક કથાઓ પ્રત્યે 19મી સદીના રોમેન્ટીકવાદી અભિગમને અપનાવ્યો હતો, જેમાં યુદ્ધમાં તેમને જે સામનો કરવો પડ્યો હતો તેને સંબોધવામાં આવ્યો હતો. તેઓ સૂચવે છે કે, ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ દર્શાવે છે કે કેવી રીતે આધુનિક વિશ્વ "આધુનિક ક્ષય" ને સંબોધવા માટે પૌરાણિક કથાઓ સાથે જોડાઈ શકે છે. શિપ્પી ટિપ્પણી કરે છે કે તે સ્પષ્ટ નથી કે શા માટે ટોલ્કિએન સહિત ઘણા અંગ્રેજી અને અમેરિકન લેખકોએ કાલ્પનિક દ્વારા તેમના અનુભવો શેર કરવાનું પસંદ કરવું જોઈએ, પરંતુ તેઓએ તેમ કર્યું. તેમણે ઉદાહરણ તરીકે વિલિયમ ગોલ્ડિંગને તેમના 1954ના લોર્ડ ઓફ ધ ફ્લાય્સ અને 1955ના ધ ઇન્હેરિટર્સ સાથે; ટી. એચ. વ્હાઇટને તેમના 1958ના ધ વન્સ એન્ડ ફ્યુચર કિંગ સાથે; જ્યોર્જ ઓરવેલને તેમની 1945ની નવલકથા એનિમલ ફાર્મમાં; અને કર્ટ વોનેગુટને તેમના 1966ના સ્લોટરહાઉસ-ફાઇવમાં આપ્યા છે. શિપ્પી લખે છે કે બધામાં "દેખીતી રીતે વાસ્તવિક, ગંભીર, બિન-પલાયનવાદી, સમકાલીન વિષય હતો" અને ટોલ્કિએન, જેના પર પલાયનવાદનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો, તે "આ જૂથમાં છે". શિપ્પી જણાવે છે કે ટોલ્કિને "પાથ ઓફ ડ્રીમ્સ" અને "ગ્રેટ એસ્કેપ ફ્રોમ ડેથ" ની તેમની પૌરાણિક કથાઓમાં વારંવાર લખ્યું છે, પરંતુ તેમણે કલ્પનામાં છટકી જવાની લાલચને "ક્યારેય રસ્તો ન આપ્યો". ટોલ્કિએનના યુદ્ધ સમયના અનુભવોનો અભ્યાસ લેખક જ્હોન ગાર્થે તેમના 2003ના પુસ્તક ટોલ્કિએન એન્ડ ધ ગ્રેટ વોરમાં કર્યો હતો. ગાર્થ ટોલ્કિએન પર યુદ્ધની અસરનું વિશ્લેષણ કરે છે, અને દલીલ કરે છે કે પલાયનવાદથી દૂર, 'ધ સિલ્મરિલિયન' સહિત તેમની દંતકથા "યુદ્ધની અસરને પ્રતિબિંબિત કરે છે". ગાર્થ નોંધે છે કે "ટોલ્કિને એક પૌરાણિક કથા રજૂ કરી હતી, ખાઈ સંસ્મરણ નહીં. મધ્ય-પૃથ્વી સાહિત્યિક ઇતિહાસના પ્રચલિત દ્રષ્ટિકોણથી વિરોધાભાસી છે, કે મહાન યુદ્ધે મહાકાવ્ય અને પરાક્રમી પરંપરાઓને કોઈપણ ગંભીર સ્વરૂપમાં સમાપ્ત કરી દીધી હતી. તેઓ વર્ણવે છે કે કેવી રીતે ટોલ્કિને વિલિયમ મોરિસ અને રાઇડર હેગર્ડ જેવા લેખકો અને બિયોવુલ્ફ જેવી મધ્યયુગીન કવિતાઓના રોમાંસ અને મહાકાવ્ય સાહસોને પસંદ કરીને યુદ્ધ કવિઓ દ્વારા અનુસરવામાં આવતા આધુનિકતાવાદની ભરતી સામે લડત આપી હતી. ગાર્થ લખે છે કે ટોલ્કિને "ઉચ્ચ બોલવાની શૈલી" નો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કર્યું હતું, જેને તેઓ જાણતા હતા કે તેનો દુરુપયોગ થઈ શકે છે, અને "યુદ્ધનું ભયાનક અને ઉત્તેજક બંને તરીકે સમાન હાથે ચિત્રણ" બનાવ્યું હતું. તેઓ નોંધે છે કે હકીકત એ છે કે ટોલ્કિને વ્યક્તિગત રીતે "યુદ્ધ જોયું. તેમની વાર્તાઓમાં યુદ્ધોની કેન્દ્રિય અથવા પરાકાષ્ઠા ભૂમિકાને સમજાવી શકે છે". આ દ્રષ્ટિકોણ માટેના પુરાવાઓમાં, ગાર્થ સૂચવે છે કે, ગોંડોલિન પરના હુમલામાં "ટાંકી જેવા 'ડ્રેગન" નો સમાવેશ થાય છે, "મધ્ય-પૃથ્વીની લડાઇમાં સમયનું નિર્ણાયક મહત્વ, સંખ્યા વગરના આંસુની લડાઇમાં અસરકારક રીતે સંકલન કરવામાં એકમોની આપત્તિજનક નિષ્ફળતા, અને છેલ્લી ક્ષણે બચાવ દળનું આગમન, જે ટોલ્કિને સોમે પર પોતાના માટે જે જોયું હતું તે સીધું પ્રતિબિંબિત કરે છે. ગાર્થના મતે, ટોલ્કિએનની દંતકથા "સોમે પછી તરત જ સારા અને અનિષ્ટ વચ્ચેના સંઘર્ષના પરિમાણોને ધારણ કરે છે", ગાર્થ લખે છે. તેઓ સૂચવે છે કે ટોલ્કિને પરંપરાગત સાહિત્યિક શ્રેણીની બહારના અનુભવને વ્યક્ત કરવા માટે તે રીતે લખવાનું પસંદ કર્યું હશે. ટોલ્કિએન વિદ્વાન વર્લીન ફ્લિયર લખે છે કે ટોલ્કિને તેમની પરીકથાઓની દુનિયામાં માત્ર તેમના પોતાના યુદ્ધ સમયના અનુભવમાંથી જ નહીં, પરંતુ તેમના મૃત ટી. સી. બી. એસ. શાળાના મિત્રો સ્મિથ અને ગિલસનમાંથી પણ વાત કરી હતી. તેણી ટોલ્કિએનની "હંટીંગ" કવિતા "ધ સી-બેલ" ની ચર્ચા કરે છે, જે શરૂઆતમાં "લૂની" તરીકે ઓળખાતી હતી અને બાદમાં "ફ્રોડોઝ ડ્રીમ" તરીકે ઓળખાતી હતી, જ્યાં એકલો પ્રવાસી, કદાચ ફ્રોડો, ફેરીના દૂરના કિનારા પર એક આશ્ચર્યજનક મુસાફરી પર જાય છે, અને પોતાને પોતાના લોકો માટે અજાણી વ્યક્તિ શોધવા માટે પરત ફરે છે. ફ્લિયર સ્મિથના કવિતાના નાના સંગ્રહ ટોલ્કિએનમાં "ધ સી-બેલ" ના સ્વરની એક ખંડિત કવિતા "ધ હાઉસ ઓફ એલ્ડ" સાથે સામ્યતા નોંધે છે, જે સૂચવે છે કે ટોલ્કિને બંને કવિતાઓને યુદ્ધ સાથે જોડી હતી. તેણી અવલોકન કરે છે કે યુદ્ધ અને પરીકથાઓ "વિરોધાભાસી લાગે છે", એવું કંઈક જે એવું સૂચવે છે કે ફેરીમાં જવું પલાયનવાદ હશે, અને ખરેખર ઇતિહાસકાર હ્યુ બ્રોગને ટોલ્કિએનની ધ બુક ઓફ લોસ્ટ ટેલ્સ અને અન્ય મધ્ય-પૃથ્વી લખાણોને "યુદ્ધમાં ઘાયલ થયેલા મન માટે ઉપચાર" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. જો કે, તેણી લખે છે કેઃ ટોલ્કિએન ટોલ્કિએન દ્વારા ઓળખાયેલ ચોક્કસ પત્રવ્યવહાર ઇરાદાપૂર્વક મધ્ય-પૃથ્વી પર યુદ્ધની અસર વિશે ઘણું કહેવાનું ટાળે છે, અને ખાસ કરીને નકારી કાઢે છે કે ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ બીજા વિશ્વ યુદ્ધનું રૂપક હતું, જેમ કે કેટલાક વિવેચકોએ ધાર્યું હતું. તેમણે સ્વીકારેલા કેટલાક જોડાણોમાં સૌપ્રથમ એ છે કે જો તેમનું કોઈ પાત્ર તેમના જેવું લાગે છે, તો તે વિદ્વાન લશ્કરી કમાન્ડર ફરામિર છે, "જૂના ઇતિહાસ અને પવિત્ર મૂલ્યો પ્રત્યે આદર સાથે જે તેમને કડવા યુદ્ધમાં મદદ કરે છે". બીજું, ફ્રોડોનો માળી સેમ, જે મોર્ડોરમાં શાસક વીંટીને નષ્ટ કરવાની મુસાફરીમાં તેના નોકર તરીકે કામ કરે છે, તે ટોલ્કિએનના શબ્દોમાં "ખરેખર અંગ્રેજ સૈનિક, ખાનગી અને બેટમેનનું પ્રતિબિંબ છે, જેને હું 1914ના યુદ્ધમાં જાણતો હતો, અને મારા કરતાં અત્યાર સુધી શ્રેષ્ઠ તરીકે ઓળખાતો હતો". ત્રીજું, ટોલ્કિએન લખે છે કે ન તો વિશ્વયુદ્ધનો "[ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સના] કાવતરું અથવા તેના પ્રગટ થવાની રીત પર કોઈ પ્રભાવ પડ્યો ન હતો. સોમ્મેના યુદ્ધ પછી મૃત માર્શેસ અને મોરાનોન તરફના અભિગમો ઉત્તરી ફ્રાન્સ માટે કંઈક ઋણી છે. સી. એસ. લુઈસ લુઈસ દ્વારા ઓળખાય છે, જેમણે ખાઈઓમાં પણ લડત આપી હતી (1917ની એરાસની લડાઇમાં), તેમણે 1955માં લખ્યું હતું કે તેમને ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ કેટલો આશ્ચર્યજનક રીતે વાસ્તવિક લાગ્યોઃ ગાર્થ ટિપ્પણી કરે છે કે લુઇસની યાદીમાં અન્ય સામ્યતાઓ ઉમેરી શકાય છે, જેમાં ફ્રોડોની તેમના પેરોકિયલ શાયરે હોબિટ્સ સાથેની અધીરાઈનો સમાવેશ થાય છે; જોખમ અને સામૂહિક ગતિશીલતામાં અચાનક ઉતરવું; સામાન્ય લોકોની ઉગ્ર હિંમત, મિત્રતા અને પ્રેમથી પ્રેરિત; વાર્તામાં મહિલાઓની "આઘાતજનક ગેરહાજરી"; સરુમનનું મશીન-પ્રભુત્વ ધરાવતું મન. તેઓ શિપ્પીની ટિપ્પણીને પણ ટાંકે છે કે, જ્યારે ફ્રોડો તેની શોધ પછી પરત આવે છે ત્યારે શાયરે તેની કદરનો અભાવ બ્રિટિશ સૈનિકોના અણગમતી રીતે ઇંગ્લેન્ડ પરત ફરવાના મોહભંગને પ્રતિબિંબિત કરે છે. વધુમાં, ગાર્થ લખે છે કે, લુઇસે ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સના એવા તત્વોનો ઉલ્લેખ કર્યો નથી જે અવાસ્તવિક લાગે, પરંતુ જે તેમ છતાં પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધનો પડઘો પાડે છેઃ સોરોનની "વ્યાપક દેખરેખ" ની આંખ; "લાંબી કૂચ પર અથવા યુદ્ધની વચ્ચે દુઃસ્વપ્નમાં" સ્વપ્ન જોવા માટે વાસ્તવિકતાનું સ્થળાંતર; પેલેનર ફિલ્ડ્સના યુદ્ધભૂમિ પર "લામ્બરિંગ હાથી બેહેમોથ્સ" અને "અગાઉ અદ્રશ્ય હવાઈ હત્યારાઓ"; નાઝગુલનો "બ્લેક બ્રીથ" જે સૌથી હિંમતવાનને પણ નિરાશાથી ભરી દે છે; અને સરુમન દ્વારા "વૃક્ષોનો બદલો". ગાર્થના પુસ્તક પછી, ટોલ્કિએન વિદ્વાનોએ ટોલ્કિએનના લખાણો પર મહાન યુદ્ધના પ્રભાવના અસંખ્ય પાસાઓનો અભ્યાસ કર્યો છે, જેમ કે તેમના મિત્ર અને સાથી-ઇંકલિંગ સી. એસ. લેવિસના પર. તે યુદ્ધ સાથે સૂચવેલા જોડાણોમાં યુદ્ધ દરમિયાન તેમના દંતકથાના જન્મનો સમાવેશ થાય છે; ધ સિલ્મરિલિયન, ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સ અને ખરેખર ધ હોબિટમાં મિડલ-અર્થના કાલ્પનિક યુદ્ધો; જે રીતે ટોલ્કિને તેમના યુદ્ધ સમયના અનુભવોને કલામાં પરિવર્તિત કર્યા; અને યુદ્ધ સમય દરમિયાન જાતિ, વર્ગ, લિંગ અને જાતીયતાના મુદ્દાઓનો સમાવેશ થાય છે. શિપ્પી ધ હોબિટમાં બાર્ડ ઓફ લેકટાઉન દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા શબ્દસમૂહની સામ્યતાને નોંધે છે, જેમાં નગરવાસીઓને "છેલ્લા તીર સુધી લડવા", યુદ્ધ સમયના "છેલ્લા રાઉન્ડ સુધી લડવા" (તેમનો ભાર) માટે વિનંતી કરવામાં આવી હતી. તે ડ્રેગન સ્મૉગ સામેની નગરની લડાઈમાં "તીરંદાજોની એક કંપની કે જેણે તેમની જમીન પકડી રાખી હતી" સાથે બીજી સમાંતર શોધે છે, એમ કહીને કે "પોતાનું મેદાન પકડવું" "પ્રાચીન 'ઉગ્ર' રોષને બદલે" આધુનિક શીતળતા અને તૈયારી "ની વાત કરે છે. બીજું, તેઓ સૂચવે છે કે, ઇસેંગાર્ડ ખાતે સરુમન દ્વારા અનુમાનિત સળગતા પદાર્થનો ઉપયોગ, જેને તેઓ "ટોલ્કિએનના પોતાના અનુભવના સંદર્ભમાં" જર્મન જ્યોત ફેંકનાર ફ્લેમેનવર્ફર સાથે સરખાવે છે. ફ્રેન્ક રિચાર્ડ્સના 1933 ઓલ્ડ સોલ્જર્સ નેવર ડાઇ જેવા મહાન યુદ્ધના સૈનિકોના અહેવાલો સાથે, હોબ્બિટ્સ પિપિન, મેરી અને સૌથી ઉપર સેમ જ્યારે સફળતાની કોઈ આશા જોતા નથી ત્યારે પણ તેઓ ખુશખુશાલ રહે છે તે વચ્ચેનો મનોવૈજ્ઞાનિક પત્રવ્યવહાર પણ તેમને મળે છે; તેઓ જણાવે છે કે આ ટોલ્કિએનના હિંમતના સિદ્ધાંતનો એક ભાગ છે. તેનાથી વિપરીત, પરાજયવાદ, ટોલ્કિએન માટે એક મોટી દુષ્ટતા છે; શિપ્પી ટિપ્પણી કરે છે કે "ફ્લેન્ડર્સમાં મૃત્યુ પામેલા તેના શ્રેષ્ઠ મિત્રો સાથે", ટોલ્કિએન તેને "ઝેરની જેમ" ધિક્કારે છે, અને ગોંડોરનો ખરાબ કારભારી, ડેનેથોર પણ દુશ્મનને વિચી-શૈલીના સમર્પણ કરતાં ઔપચારિક આત્મહત્યા પસંદ કરે છે. ટોલ્કિએન વિદ્વાન જેનેટ બ્રેનન ક્રોફ્ટ લખે છે કે યુદ્ધમાંથી પાછા ફર્યા પછી ટોલ્કિને લખેલી પ્રથમ ગદ્ય કૃતિ ધ ફોલ ઓફ ગોંડોલિન હતી, અને તે "યુદ્ધના વિસ્તૃત અને ભયાનક દ્રશ્યોથી ભરેલી છે"; તેણી નોંધે છે કે શેરી લડાઈનું વર્ણન 16 પાનામાં કરવામાં આવ્યું છે. ક્રોફ્ટ તેની "છુપાયેલી ખીણમાં ખડકના ટાપુ" પર ગોંડોલિનની સરખામણી ગ્રેટ વોર પહેલાના બ્રિટન ટાપુ સાથે કરે છે, તેની "ભવ્ય અલગતા" ની નીતિ સાથે. વધુમાં, બ્રિટને ટ્રિપલ એન્ટેન્ટેની રચના કરી હતી, પરંતુ વાસ્તવમાં તેના પાડોશીને મદદ કરવામાં વિલંબ કર્યો હતો, જેમ કે ગોંડોલિન બહારની મુશ્કેલીઓથી અલગ ઊભો હતો. અને, જ્યારે ટોલ્કિએન 1918ની શરૂઆતમાં લખી રહ્યા હતા, ત્યારે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ હજુ પણ યુદ્ધમાં સામેલ નહોતું. ગોંડોલિનને વિશ્વાસઘાત દ્વારા લડવાની ફરજ પડી હતી, જ્યારે ઝિમરમેન ટેલિગ્રામ, જર્મની અને મેક્સિકો વચ્ચે ગુપ્ત લશ્કરી જોડાણનો પ્રસ્તાવ મૂકતા, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સને યુદ્ધમાં લાવ્યા હતા. ક્રોફ્ટ અને ગાર્થ બંનેએ ગોંડોલિન સામે ઉપયોગ કરવા માટે મેલ્કો દ્વારા બનાવવામાં આવેલા રાક્ષસો અને ટોલ્કિને જોયેલી સોમેની લડાઇમાં જોડાનારી બ્રિટિશ માર્ક I ટાંકીઓ વચ્ચે સામ્યતા નોંધી હતી. ભલે રાક્ષસો જીવંત હોય, યાંત્રિક હોય કે બંને, તેમાં એક ખોખલા ધાતુના પ્રકારનો સમાવેશ થતો હતો જે ઓર્ક્સને યુદ્ધમાં લઈ જતા હતા. અંગ્રેજી સાહિત્યના વિદ્વાન ક્રિસ હોપકિન્સ અને ઇતિહાસકાર માઈકલ લિવિંગ્સ્ટન બંનેએ મિથલોરમાં લખતા નોંધ્યું છે કે મધ્ય-પૃથ્વીના "યુદ્ધના નિશાનવાળા લેન્ડસ્કેપ્સ" મહાન યુદ્ધમાં ફ્લેન્ડર્સ જેવા જ છે. લિવિન્ગ્સ્ટન જે સૂચવે છે તે પોસ્ટ-ટ્રોમેટિક સ્ટ્રેસ ડિસઓર્ડર (ગ્રેટ વોર સૈનિકો માટે શેલ શોક તરીકે ઓળખાય છે) સાથે ફ્રોડો શાયરે ઘરે આવે છે. તે ફ્રોડોના આઘાત, ઉદાસી અને વધતા શાંતિવાદને આ અવ્યવસ્થાના પુરાવા તરીકે અર્થઘટન કરે છે. તેમના મતે, તે આશ્ચર્યજનક ન હતું કે ખાઈ યુદ્ધએ ટોલ્કિએનના લેખન પર તેની છાપ છોડી હતી. તેમને જાણવા મળ્યું કે ટોલ્કિને ધ લોર્ડ ઓફ ધ રિંગ્સમાં યુદ્ધની આ અસરને સૂક્ષ્મ અને સહાનુભૂતિપૂર્ણ રીતે વર્ણવી છે. હોપકિન્સ પણ અવલોકન કરે છે કે જ્યારે ટોલ્કિને રિંગવ્રેઇથ્સને સંપૂર્ણપણે દુષ્ટ તરીકે દર્શાવ્યા છે, ત્યારે તેમના પગથિયાંઓ ઓર્ક્સ સ્પષ્ટ રીતે ક્રૂર છે પરંતુ તેમની વાણી ઘણીવાર હાસ્યનો સ્રોત છે, જેમાં ઘોંઘાટભરી વાતચીત અને "મજાકિયા રૂઢિપ્રયોગો" છે જે શહેરી કામદાર વર્ગના સૈનિકોની મહાન યુદ્ધની બોલીને યાદ કરે છે. ગાર્થ લખે છે કે જ્યારે ટોલ્કિને ધ ફોલ ઓફ ગોંડોલિનમાં એલ્વ્સની "ખૂબ જ અસંખ્ય" હેમર ઓફ રેથ બટાલિયનનો સફાયો કરવાની વાર્તા બનાવી હતી, જ્યાં તેઓ "કમનસીબ હતા, અને કોઈએ ક્યારેય તે ક્ષેત્રથી દૂર નહોતું કર્યું", ત્યારે તેઓ ભાગ્યે જ સોમ્મેની લડાઈ વિશે વિચારી શક્યા હોત, જ્યાં તેમના બંને નજીકના મિત્રોની બટાલિયન-રોબ ગિલસનની કેમ્બ્રિજશાયર રેજિમેન્ટ અને તેમની પોતાની અને જી. બી. સ્મિથની લેન્કેશાયર ફ્યુઝિલિયર્સને ભયંકર નુકસાન થયું હતું. તેવી જ રીતે, તેઓ નોંધે છે કે, ફેનોરએ દુશ્મનના પ્રદેશમાં ખૂબ દૂર જવા માટે ભારે ચૂકવણી કરી હતી. એક અલગ રીતે, ટોલ્કિએનની ફ્રેમ સ્ટોરી વેન્ડરર એરિઓલનું આગમન, "જે એકલા સપના જુએ છે", લોનલી આઇલમાં, "ધ લેન્ડ ઓફ રિલીઝ", ગાર્થના મતે, બધું સામાન્ય સ્થિતિમાં પુનઃસ્થાપિત કરવા માટે ઘરે આવવાના સૈનિકના સ્વપ્નની લાગણી ધરાવે છે. એરિઓલ પોતાના સમયથી છટકી રહ્યો છે અને ફેરીના કાલાતીત ક્ષેત્રમાં પ્રવેશ કરી રહ્યો છે, જેમ કે ખાઈઓમાં સૈનિક માટે, સમય ઝડપથી આગળ વધ્યો હતો જ્યારે તે ભાગ્યે જ ઇંગ્લેન્ડમાં પાછો ફર્યો હતો, તેથી, તે સૂચવે છે, લોનલી આઇલ ઇંગ્લેન્ડની નોસ્ટાલ્જિક દ્રષ્ટિનું પ્રતીક બની શકે છે. ફિલ્મમાં ફિનિશ ફિલ્મ નિર્દેશક ડોમ કારુકોસ્કીની 2019ની જીવનચરિત્રાત્મક ડ્રામા ફિલ્મ ટોલ્કિને ટોલ્કિએનના પ્રારંભિક જીવન અને યુદ્ધ સમયના અનુભવોનું વર્ણન કર્યું છે. તેમાં તેને આગળની હરોળમાં ખાઈના તાવ સાથે ચિત્તભ્રમમાં દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જેની શરૂઆત "તેણે હજુ જે પુસ્તકો લખવાના બાકી છે તેમાંથી દ્રશ્યોને ભ્રમિત કરવા" થી થાય છે, અને આમ યુદ્ધને તેના દંતકથા સાથે દૃષ્ટિની રીતે જોડવામાં આવે છે. એક સ્વપ્નમાં, કદાચ સ્વપ્નમાં, ધુમાડાવાળા, શ્યામ અને અસ્તવ્યસ્ત કોઈ માણસની કાદવ અને વિખેરાયેલા વૃક્ષોના થાંભલાઓની જમીનમાં, તે તેની સામે એક ફ્લેમેનવર્ફર નહીં પરંતુ એક સળગતું ડ્રેગન જુએ છે. તેની પાસે સેમ નામનો એક બેટમેન પણ છે. શીલા ઓ 'માલી, ફિલ્મ ટીકા વેબસાઇટ RogerEbert.com માટે ફિલ્મની સમીક્ષા કરતી વખતે ટિપ્પણી કરે છે કે ટોલ્કિને શાબ્દિક રીતે "ડ્રેગનને જોવું અને જે આખરે સોરોન અને નાઝગુલની આંખ બની જશે, નો-મેન્સ-લેન્ડના નરક દૃશ્યમાં પ્રગટ થવું એ સાહિત્ય માટે ખૂબ જ ઘટાડાનો અભિગમ છે". ઓ 'માલીના મતે, સોમ્મેને મધ્ય-પૃથ્વી માટે પ્રેરણા (તેણીના અવતરણ ચિહ્નો) તરીકે સ્પષ્ટપણે દર્શાવીને, ફિલ્મ "યુદ્ધ અને પુસ્તકો બંનેને ઘટાડે છે". નોંધો સંદર્ભો સ્ત્રોતો મધ્ય-પૃથ્વી વિષયો પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધનો સાંસ્કૃતિક ઇતિહાસ