Keith Coventry
કીથ કોવેન્ટ્રી એક બ્રિટિશ કલાકાર અને ક્યુરેટર છે. સપ્ટેમ્બર 2010માં તેમના સ્પેક્ટ્રમ જીસસ પેઇન્ટિંગને 25,000 પાઉન્ડનું જ્હોન મૂર્સ પેઇન્ટિંગ પ્રાઇઝ મળ્યું હતું. કીથ કોવેન્ટ્રીનો જન્મ 1958માં બર્નલીમાં થયો હતો અને તે લંડનમાં રહે છે અને કામ કરે છે. તેમણે બ્રાઇટન પોલિટેકનિક 1978-1981 અને ચેલ્સિયા સ્કૂલ ઓફ આર્ટ લંડન 1981-1982 માં અભ્યાસ કર્યો હતો. તેઓ 1997માં લંડનની રોયલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ ખાતે સેન્સેશનના નિર્ણાયક પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા અને 2006માં તેમને ગ્લાસગોની ટ્રામવે (આર્ટ સેન્ટર) ખાતે કારકિર્દીની મધ્યમાં પૂર્વલક્ષી પ્રદર્શન મળ્યું હતું. તેઓ 1988 થી 1998 સુધી દક્ષિણ લંડનના કેનિંગ્ટનમાં એક પ્રભાવશાળી બિન-નફાકારક ગેલેરી સિટી રેસિંગના સહ-સ્થાપક અને ક્યુરેટર પણ હતા. તેમનું કાર્ય યુકે અને યુરોપમાં વ્યાપકપણે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું છે અને બ્રિટીશ કાઉન્સિલ; ટેટ મોડર્ન; આર્ટ્સ કાઉન્સિલ ઓફ ઈંગ્લેન્ડ; વૉકર આર્ટ સેન્ટર, મિનેપોલિસ; અને મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ન્યુ યોર્ક સિટી સહિત વિશ્વભરના સંગ્રહોમાં તેનો સમાવેશ થાય છે. 2010માં કોવેન્ટ્રીને જ્હોન મૂર્સ પેઇન્ટિંગ પુરસ્કાર એનાયત કરવામાં આવ્યો હતો. પ્રારંભિક જીવન કોવેન્ટ્રીએ 1978 થી 1981 સુધી બ્રાઇટન પોલિટેકનિક-હવે ફેકલ્ટી ઓફ આર્ટ્સ (બ્રાઇટન યુનિવર્સિટી) ખાતે ફાઇન આર્ટનો અભ્યાસ કર્યો હતો, ત્યારબાદ ચેલ્સિયા સ્કૂલ ઓફ આર્ટ ખાતે એમએ કર્યું હતું અને 1982 માં સ્નાતક થયા હતા. પોતાની કળા દ્વારા પોતાનું ગુજરાન ચલાવતા પહેલા તેમની પાસે ઘણી નોકરીઓ હતી, જેમાં કુખ્યાત પ્રોપર્ટી મેગ્નેટ નિકોલસ વાન હૂગસ્ટ્રેટન માટે ચિત્રકાર અને ડેકોરેટર તરીકે કામ કરવું અને લંડનની ગર્લ્સ પબ્લિક સ્કૂલમાં કેરટેકર તરીકે કામ કરવું સામેલ હતું. તેમનું પ્રથમ એકલ પ્રદર્શન 1992માં કાર્સ્ટન શુબર્ટ ગેલેરીમાં હતું. ચાર્લ્સ સાચી પ્રારંભિક વકીલ અને સંગ્રહકર્તા હતા, જેમાં કોવેન્ટ્રી ઇન યંગ બ્રિટિશ આર્ટિસ્ટ્સ V (1995) ને બાઉન્ડ્રી રોડ, સેન્ટ જ્હોન વુડ, લંડન ખાતે તેમની ગેલેરીમાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું; તેઓ સેન્સેશન પ્રદર્શનમાં પણ હતા, જેણે યંગ બ્રિટિશ આર્ટિસ્ટ્સ (વાય. બી. એ.) ને 1997માં રોયલ એકેડેમી ખાતે યોજાયું ત્યારે વિશાળ પ્રેક્ષકો સમક્ષ રજૂ કર્યું હતું. 2006માં, તેમણે ગ્લાસગોના ટ્રામવે (કલા કેન્દ્ર) ખાતે કારકિર્દીની મધ્યમાં પૂર્વલક્ષી ડિગ્રી મેળવી હતી. 2006થી તેમણે લંડન, ઝુરિચ, બર્લિન અને સિઓલમાં પ્રદર્શન કર્યું છે. કોવેન્ટ્રીનું કામ ઘણા જાહેર સંગ્રહોમાં જોવા મળે છે, જેમાં ટેટ ગેલેરી, લંડન, ધ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (એમઓએમએ), ન્યૂયોર્ક અને મ્યુઝિયમ ઓફ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ સાન ડિએગો (એમસીએએસડી) નો સમાવેશ થાય છે. 2009 માં, આર્ટ્સ કાઉન્સિલ ઇંગ્લેન્ડે, ધ આર્ટ ફંડના ટેકાથી, તેમની 'ક્રેક સિટી સિરીઝ' માંથી મોટી સંખ્યામાં કૃતિઓ હસ્તગત કરી. તેઓ કેનિંગ્ટનમાં એક પ્રભાવશાળી બિન-નફાકારક ગેલેરી સિટી રેસિંગના સહ-સ્થાપક અને ક્યુરેટર પણ હતા, જેણે સારાહ લુકાસ, ગિલિયન વેરિંગ અને ફિયોના બૅનર જેવા કલાકારોને પ્રારંભિક એક્સપોઝર આપ્યું હતું અને બાદમાં સિટી રેસિંગ, ધ લાઇફ એન્ડ ટાઇમ્સ ઓફ એન આર્ટિસ્ટ-રન ગેલેરી પુસ્તકમાં તેની ઉજવણી કરવામાં આવી હતી. વ્હાઇટ ક્યુબ ગેલેરીના માલિક જય જોપ્લિને 1994માં જ્યારે મુલાકાત લીધી ત્યારે કહ્યું હતું કે-અમે ખરેખર નસીબદાર છીએ કે કલાકારો તેમના પોતાના બેટથી પ્રદર્શનો મૂકવા માટે સહયોગ કરે છે-ક્યુબિટ સ્ટ્રીટ અને સિટી રેસિંગ એ એક પ્રક્રિયાના અદભૂત ઉદાહરણો છે જે ખૂબ જ સફળતાપૂર્વક કામ કરે છે, મેં આ બંને સ્થળોએ કેટલાક અદ્ભુત શો જોયા છે. કોવેન્ટ્રી ઘણા વર્ષો સુધી અલ્બેની (લંડન) ખાતે રહેતા હતા, જે લંડનના પિકાડિલી ખાતેનો એક અપમાર્કેટ એપાર્ટમેન્ટ બ્લોક હતો, જેણે તેમના ઇકોઝ ઓફ અલ્બેનીને પ્રેરણા આપી હતી, જે વોલ્ટર સિકર્ટના ઇકોઝ પેઇન્ટિંગ્સ પર આધારિત કાર્યોની શ્રેણી હતી. તેમના કાર્ય વિશે, કોવેન્ટ્રીએ 2008 માં કહ્યું હતું કે, "હું કલાના ઇતિહાસને જોઉં છું, અને હું એક સામાજિક મુદ્દાને જોઉં છું અને હું તેમને જોડું છું". લેખક અને વિવેચક માઈકલ બ્રેસવેલ લખે છેઃ કીથ કોવેન્ટ્રીની કળામાં, પોસ્ટમોર્ડન સમાજની અશાંતિ, આક્રમકતા અને અતિશયતા modernism.There ની સજ્જ અને ભવ્ય ભાષા દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, જે તેમના કાર્યમાં કાવ્યાત્મક અલગતાને વ્યક્ત કરે છે, જે તેમના કામદાર જેવા, બિન-સૌંદર્યલક્ષી રંગોની તરફેણ દ્વારા વ્યક્ત થાય છે, જે ઘણીવાર અવ્યવસ્થિત, ઠંડા સંસ્થાકીય અથવા હળવા ઔદ્યોગિક દેખાઈ શકે છે. તેમની કળા ઉચ્ચ આધુનિકતાવાદી વ્યૂહરચનાઓ અને ભૂ-રાજકીય નમૂનાઓ બંને સાથે ગ્રાહક સંસ્કૃતિ, આદિવાસી આક્રમકતા, વેશ્યાવૃત્તિ, માદક દ્રવ્યો અને કંટાળાજનક નિરાશાની શોકાતુર, સામાન્ય સંવેદનશીલતાને સાંકળે છે. તેનું પરિણામ એ છે કે આધુનિક અનૈતિકતા અને સાંસ્કૃતિક વાહિયાતતાનું શાંત, મકબરો જેવું ઉદભવ છે. કોવેન્ટ્રીએ એમ પણ કહ્યું છે કે, "સામાજિક મુદ્દો આધુનિકતાવાદને ફરીથી સશક્ત કરે છે. જો તમે તેને કોઈ કલા ઇતિહાસ સાથે જોડો છો, તો તે ફરીથી જીવંત બની જાય છે. ધ સ્પેક્ટેટરના એન્ડ્રુ લેમ્બર્થ પુષ્ટિ કરે છે કેઃ કોવેન્ટ્રી સંખ્યાબંધ ખૂબ જ અલગ શૈલીઓમાં રંગ કરે છે, અને આપણા યુગની લાક્ષણિક શૈલીયુક્ત બહુમતીનો સમાવેશ કરે છે. તેઓ રહેણાંક વસાહતોના લેઆઉટથી પ્રેરિત લઘુતમ અમૂર્ત વસ્તુઓ બનાવે છે; તેઓ સફેદ-પર-સફેદ અમૂર્ત ચિત્રો બનાવે છે, જે વાસ્તવમાં સામાન્ય અંગ્રેજીના દ્રશ્યો છે, જેમ કે જાહેર કાર્યક્રમોમાં શાહી પરિવાર; તેઓ શહેરના અંદરના નો-ગો વિસ્તારોમાંથી છોડેલા રોપાઓ અથવા નાશ પામેલી પાર્ક બેન્ચની મૂર્તિઓ બનાવે છે; તેઓ ડુફી દ્વારા ફૂલ-ગોઠવણી અથવા તેજસ્વી ભૂમધ્ય દ્રશ્યો પર આધારિત કાળા-પર-કાળા અમૂર્ત ચિત્રો બનાવે છે; અને તેઓ "ઇકોઝ ઓફ અલ્બેની" નામની લાક્ષણિક ચિત્રોની શ્રેણીમાં સિકર્ટનું પુનઃઅર્થઘટન કરે છે. કોવેન્ટ્રીની વિવિધતા, જે કેટલાક વિવેચકોને નિરાશ કરે છે, તે ખૂબ જ આકર્ષક છે. એસ્ટેટ પેઇન્ટિંગ્સ કોવેન્ટ્રીની એસ્ટેટ પેઇન્ટિંગ્સ કાસિમિર માલેવિચના સર્વોચ્ચતાવાદી ચિત્રોને શ્રદ્ધાંજલિ જેવી લાગે છે, જો કે સરળ, ભૌમિતિક આકારો, જે સામાન્ય રીતે કાળા અથવા ઘેરા ઓક્સબ્લડ લાલ રંગમાં પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે, હકીકતમાં બ્રિટિશ જાહેર આવાસ વસાહતોની બહાર મળી આવેલી ઇમારતોના લેઆઉટને દર્શાવતા નકશાની પ્રતિકૃતિઓ છે. કલા લેખક મેથ્યુ કોલિંગ્સ લખે છેઃ "આ ચિત્રો તે ક્ષણને ચિત્રિત કરે છે જ્યારે આધુનિકતાવાદી આદર્શવાદી સપનાઓ-એ સારી માન્યતા કે સ્વચ્છ, આધુનિક, ઊંચી ઇમારતોમાં, લિફ્ટ્સ સાથે, શેરીની ઉપર પુષ્કળ તાજી હવા સાથે રહેતા લોકોના જીવનમાં સુધારો થશે-બાષ્પીભવન થાય છે. કારણ કે નવા જેરૂસલેમ તરીકે ઓળખાવવાને બદલે, નાયકો માટેના ઘરો, વસાહતોએ નવી સમસ્યાઓ, તોડફોડ, હિંસા, સામાજિક અલગતા, માદક દ્રવ્યોના વ્યવહાર અને વ્યસન, વેશ્યાવૃત્તિ અને જાતિવાદ, કોવેન્ટ્રીના કાર્યમાં પુનરાવર્તિત વિષયો પેદા કર્યા. વ્હાઇટ એબ્સ્ટ્રેક્ટ્સ કોવેન્ટ્રીના વ્હાઇટ એબ્સ્ટ્રેક્ટ્સ પ્રથમ નજરમાં ટેક્ષ્ચર સપાટી સિવાય બીજું કંઈ લાગતું નથી. જો કે, નજીકથી નિરીક્ષણ પર છબીઓ જટિલ ઇમ્પાસ્ટો બ્રશવર્ક દ્વારા સફેદ રંગમાંથી બહાર આવે છે. આ શ્રેણીની એક કૃતિમાં રાણીને ટેટ ગેલેરીની આસપાસ તેના તત્કાલીન નિર્દેશક સર નોર્મન રીડ ("સર નોર્મન રીડ એક્સપ્લેનિંગ મોડર્ન આર્ટ ટુ ધ ક્વીન", 1994) દ્વારા દર્શાવવામાં આવી છે. અન્યમાં સર વિન્સ્ટન ચર્ચિલ, કાકડી સેન્ડવિચ, ટ્રૂપિંગ ધ કલર, આલ્ફ્રેડ મુનિંગ્સ પછી અશ્વ ચિત્રો અને જૂના વિશ્વની અંગ્રેજીતાના અન્ય પ્રતીકોનો સમાવેશ થાય છે. રિચાર્ડ ડાયર લખે છે કે આ ચિત્રોની સફેદી. "તેમની પ્રતીકાત્મક સામગ્રી સિવાયના તમામના આ શક્તિશાળી સંકેતોને ખાલી કરે છે, જે તેમને ખાલી જહાજો તરીકે રજૂ કરે છે. એક સમયે બ્રિટિશ રાષ્ટ્રીયતાના મહત્વપૂર્ણ ભાગનું બહિષ્કૃત écorché, જે હવે સમાજવાદી લોકશાહી, વૈશ્વિક મૂડીવાદની પ્રગતિ અને નવા સમૃદ્ધ ટેકનોક્રેસીના ઉદય દ્વારા અપ્રચલિત થઈ ગયું છે". 'જંક સિરીઝ' માં કોવેન્ટ્રી મેકડોનાલ્ડ્સના પેકેજિંગના સપાટ અને કચડાયેલા અવશેષો લે છે, કારણ કે તે ફૂટપાથ પર જોવા મળે છે, અને તેમને એવી રીતે પાક લે છે કે જેથી તેમને બ્રાન્ડની સર્વવ્યાપક રંગછટામાં પ્રસ્તુત કરવામાં આવેલી પ્રતિષ્ઠિત રચનાત્મક રચનાઓમાં રૂપાંતરિત કરી શકાય. 2008માં વ્હાઇટચેપલ ગેલેરીના નિર્દેશક ઇવોના બ્લેઝવિક સાથેની એક મુલાકાતમાં, કોવેન્ટ્રીએ કહ્યું હતું કેઃ "હું તેમને [જંક સિરીઝ] લાલ, પીળો અને વાદળી રંગોનો ઉપયોગ કરીને સર્વોચ્ચ દેખાતી વસ્તુઓ તરીકે રજૂ કરવા માંગતો હતો. મને આ વિચાર ગમે છે કે મૂડીવાદ કંઈપણ ખાઈ શકે છે, કે મેકડોનાલ્ડ્સ વર્ચસ્વવાદનો ઉપયોગ કરી શકે છે. તેની સામે પ્રતિક્રિયા આપવા માટે તમે ગમે તે કરો, તે ફક્ત તેને ખુલ્લા હાથથી આવકારે છે અને કહે છે કે 'ચાલો તેમાંથી કેટલાક પૈસા કમાઈએ.'. અલ્બાની કોવેન્ટ્રીના ઇકોઝ ઓફ અલ્બાનીના પડઘા સ્પષ્ટપણે બ્રિટિશ ચિત્રકાર વોલ્ટર સિકર્ટની ઇકોઝ શ્રેણીનો સંદર્ભ આપે છે, જે 1930ના દાયકામાં ચલાવવામાં આવી હતી અને ધ ઇલસ્ટ્રેટેડ લંડન ન્યૂઝમાંથી લેવામાં આવેલા વિક્ટોરિયન દ્રશ્યો પર આધારિત હતી. કોવેન્ટ્રી એક સમયે અલ્બેની (લંડન) ખાતે રહેતો હતો, જે પિકાડિલીમાં એક એપાર્ટમેન્ટ બ્લોક છે, જેમાં ઘણા પ્રતિષ્ઠિત કલાકારો રહે છે, જેમાં લોર્ડ બાયરન, બ્રુસ ચેટવિન અને અભિનેતા ટેરેન્સ સ્ટેમ્પનો સમાવેશ થાય છે. ક્રેક સિટી સિરીઝની કૃતિઓ પરંપરાગત માધ્યમોનો ઉપયોગ કરે છે-કેનવાસ પર તેલ, કાસ્ટ બ્રોન્ઝ શિલ્પ અને કોતરણી-અને માલેવિચના સર્વોચ્ચતાવાદી અમૂર્તતાનો સંદર્ભ આપે છે, પરંતુ જ્યોર્જિયો મોરાન્ડીના 1920 અને 30 ના દાયકાના સ્થિર જીવનની બોટલનો પણ સંદર્ભ આપે છે, જેને તેમણે બેનિટો મુસોલિનીની બહાર તેમના સ્ટુડિયોમાં બંધ રહીને વારંવાર રંગ્યા હતા અને ફાશીવાદીઓ સત્તામાં આવ્યા હતા. કોવેન્ટ્રી કહે છેઃ વિશ્વની તમામ મોટી ઘટનાઓ થઈ રહી છે અને [મોરાન્ડી] તેમાંથી કોઈ પણ રીતે ટિપ્પણી કરી રહ્યા નથી, તેઓ માત્ર બોટલની અમૂર્ત વ્યવસ્થા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરી રહ્યા હતા. મેં વિચાર્યું કે તે એક ક્રેક વ્યસની જેવું જ છે જેને ઘટનાઓમાં કોઈ રસ નથી, તેને ફક્ત રસ છે કે બોટલ ક્યાં છે, તેના સંબંધમાં ક્રેક પાઇપ. સ્પેક્ટ્રમ જીસસ પેઇન્ટિંગ્સ એન્ડ રિપ્રેશનિઝમ ધ રિપ્રેશનિઝમ સિરીઝ કોવેન્ટ્રીએ લંડન લાઇબ્રેરીમાં કુખ્યાત આર્ટ ફોર્જર હાન વાન મીગેરેન પરનું પુસ્તક વાંચ્યા પછી આવી હતી. વેન મીગેરેને જોહાન્સ વર્મીરની શૈલીમાં કૃતિઓ પર સફળતાપૂર્વક બનાવટી અને વેચાણ કર્યું હતું, અને નાઝી હર્મન ગોરિંગને પણ છેતર્યા હતા. કોવેન્ટ્રીએ પછી વિચાર્યું કે પોતે નકલી પેઇન્ટિંગ બનાવવું કેટલું સરળ હશે, તેમણે અભિવ્યક્તિવાદી ચિત્રકાર એમિલ નોલ્ડેની પસંદગી કરી કારણ કે તેમને લાગ્યું હતું કે તેમની દેખીતી રીતે સરળ શૈલી નકલી બનાવવી સરળ હશે. ત્યારબાદ તેમણે ખ્રિસ્તના માથાનું ચિત્ર લીધું જે વેન મીગેરેને ડચ કલાકારના ધ લાસ્ટ સપર પરના અભ્યાસના ભાગ રૂપે બનાવ્યું હતું, જે વાસ્તવમાં ક્યારેય વર્મીર દ્વારા દોરવામાં આવ્યું ન હતું. ઈસુના માથા (ઉદાહરણ તરીકેઃ જમણે) રંગ વર્ણપટમાં ચલાવવામાં આવે છે અને ફ્રેમ્સ જર્મન અભિવ્યક્તિવાદીઓ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા સમાન પ્રકાર છે. ટેટ વગેરેના સંપાદક સિમોન ગ્રાન્ટ સાથે વાત કરી રહ્યા છીએ. મેગેઝિન, કોવેન્ટ્રીએ કહ્યું કે વેન મીગેરેનની નકલી વર્મીર વિશે તેમને જે ગમ્યું તે તેની અભિવ્યક્તિવાદી ગુણવત્તા હતી, જો કે. હું તે પ્રકારના આધ્યાત્મિક દેખાવને એકત્રિત કરી શક્યો ન હતો, મેં અભિવ્યક્તિવાદની વિરુદ્ધ નિર્ણય લીધો, એક વિચાર માટે જવાનું કે જેને મેં 'દમનવાદ' કહ્યું છે, જેનો અર્થ છે કે, જેમ જેમ મેં દરેક કેનવાસ પર કામ કર્યું, ટોનને એકબીજાની નજીક લાવ્યા, આખરે દરેકની બધી અભિવ્યક્તિ સંપૂર્ણપણે ભૂંસી નાખવામાં આવશે, રંગની રચના સિવાય થોડું બાકી રહેશે. કોવેન્ટ્રીએ ઉમેર્યુંઃ બાળપણમાં હું રોમન કેથોલિક હતો. દર રવિવારે સવારે સાત વાગ્યે મારે ચર્ચમાં જવું પડતું હતું જ્યાં મને સેવા માટે વાંચવાના લખાણો જોવા માટે થોડી મિનિટો મળતી હતી. ઈસુની છબી તમામ પ્રકારના વિચારો માટે એક પાત્ર જેવી છે. કદાચ અર્ધજાગૃતપણે મેં તુરિન શ્રાઉડ વિશે પણ વિચાર્યું કે કેવી રીતે છબી ભાગ્યે જ દેખાય છે-જે પોતે નકલી છે. તે કુદરતી વસ્તુ નથી, પરંતુ તેમ છતાં, હું મોનોક્રોમ બનાવીને તેને એક છબી તરીકે તટસ્થ કરી રહ્યો છું. જ્યારે તેમને પૂછવામાં આવ્યું કે તેઓ તેમના સામાન્ય મોનોક્રોમ પેલેટથી શા માટે દૂર ગયા, ત્યારે તેમણે કહ્યું કે તેમને ખ્રિસ્તનો શાબ્દિક વિચાર "હું પ્રકાશ છું" તરીકે ગમ્યો અને "સળંગ આ ચિત્રોનું પ્રદર્શન તે તત્વને દર્શાવવાની એક રીત છે". તેમણે ધાર્મિક ચિત્રો બનાવવાના જોખમમાં પણ રસ દાખવ્યો અને વિચાર્યું કે જો તેઓ "તે મોનોક્રોમમાં કરશે તો હું કંઈક એવું ચિત્રકામ કરી શકીશ જે અગાઉ ઘણી વખત કરવામાં આવ્યું છે અને એટલું સારું કરવામાં આવ્યું છે". રોયલ એકેડેમીના ભૂતપૂર્વ પ્રદર્શન સચિવ અને જ્હોન મૂર્સ પેઇન્ટિંગ પ્રાઇઝના ન્યાયાધીશોમાંના એક સર નોર્મન રોસેન્થલ સમજાવે છેઃ "સ્પેક્ટ્રમ જીસસ પ્રતિમાશાસ્ત્રના નૈતિક અને ધાર્મિક બંને પાસાઓની શોધ કરે છે. અસ્પષ્ટતા અને વિરોધાભાસથી ભરપૂર, ઈસુ ખ્રિસ્તની પેઇન્ટિંગ આયકન પેઇન્ટિંગની કેટલીક સૌથી જૂની પરંપરાઓને અનુસરે છે, જેમાં છબીને સમગ્ર શ્રેણીમાં પુનરાવર્તિત કરવામાં આવે છે જેનો આ કાર્ય ભાગ છે. હકીકત એ છે કે પેઇન્ટિંગ જોવાનું મુશ્કેલ છે તે ઇરાદાપૂર્વક છે. કાચ પરના પ્રતિબિંબ અનુભવને ધીમું કરે છે અને કાર્યને દર્શક દ્વારા શોષી લેવાની મંજૂરી આપે છે. જ્હોન મૂર્સ પેઇન્ટિંગ પ્રાઇઝ જીતનાર સ્પેક્ટ્રમ જીસસ પેઇન્ટિંગને પુરસ્કારના ઘર વૉકર આર્ટ ગેલેરી દ્વારા આર્ટ ફંડમાંથી અનુદાન સાથે હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. ઇતિહાસ ચિત્રો ઇતિહાસ ચિત્રો સંગ્રહાલયોમાં જોવા મળતા મહાન ઐતિહાસિક ચિત્રો જેવી જ રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે, જેમાં ભારે કાળી ફ્રેમ અને સોનાના પાંદડાવાળી તકતીઓ પર હાથથી દોરવામાં આવેલા વર્ણનો છે, અને ઉચ્ચ અને નીચલા બંને નૈતિક સ્તરે બહાદુરી કેવી રીતે અસ્તિત્વમાં હોઈ શકે છે તેના વિચાર સાથે સંકળાયેલા છે. ઇ. સ. પૂર્વે 5મી સદીના એક ડિપ્ટીચમાં, રોમન ઉમરાવ કોરિઓલાનસ એકલા હાથે દુશ્મનના કિલ્લા પર હુમલો કરે છે, જ્યારે તેની સાથેના ચિત્રમાં એક ફૂટબોલ ગુંડા, હેરી "ધ મેડ ડોગ" યુક્તિ, એક ઉત્સુક મિલવોલ ફૂટબોલ ક્લબના સમર્થક, ચેલ્સિયાના ચાહકોની વિરોધી સેના પર હુમલો કરે છે. અન્ય એક કૃતિમાં ઝેનોફોન અને તેના 10,000 ગ્રીક યોદ્ધાઓ દ્વારા 401 બી. સી. માં પર્સિયન સામેના અભિયાનમાં લેવામાં આવેલી મહાકાવ્ય યાત્રા દર્શાવવામાં આવી છે, અને તેની સરખામણી 1982ના વિશ્વ કપ દરમિયાન સ્પેનમાંથી પસાર થતા અંગ્રેજી ફૂટબોલ ચાહકોની પ્રગતિ સાથે કરવામાં આવી છે. તેવી જ રીતે, બીજું છે "હિસ્ટ્રી પેઇન્ટિંગ (એક હોરાતીએ ઇ. સ. પૂર્વે 7મી સદીમાં ત્રણ કુરિયાટી સામે લડ્યા અને મારી નાખ્યા. / આર્સેનલના ચાહક સ્ટીવ એશગેટ ત્રણ વેસ્ટ હેમ એફ. સી. એફ. સામે લડ્યા અને તેમને હરાવ્યા. મેડે 1992 માં), 1994 ". કોવેન્ટ્રી કહે છે કે "પેઇન્ટિંગમાં ઘટનાઓના બે વર્ગોને જોડવાથી તે સ્પષ્ટ થાય છે કે ઇતિહાસની શક્તિ ઘટનાની ગુણવત્તા દ્વારા નહીં, પરંતુ કથાની શક્તિ દ્વારા નક્કી થાય છે. જ્યારે તે તેના સૌથી સફળ ઇતિહાસમાં હોય છે ત્યારે તે ઘટના અને તેની નૈતિક અસરોથી પોતાને અલગ કરે છે અને પૌરાણિક કથા બની જાય છે. અન્ય શ્રેણીઓ કબાબ, 1997 સુપરમોડેલ્સ, 1999-2000; https://www.theguardian.com/artanddesign/2000/sep/26/art.artsfeaturesh ધ ગાર્ડિયન 26 સપ્ટેમ્બર 200 મુખ્ય જૂથો, 2001 સંગ્રહ પાર્ટિક્યુલિયર; 2007-2008 વ્હાઇટ સ્લેવ્સ, 2008 બ્રોકેન વિન્ડોઝ, 2008 ધ ડિઓન્ટોલોજિકલ પિક્ચર્સ, 2012 પસંદ કરેલ ગ્રંથસૂચિ કીથ કોવેન્ટ્રીઃ ડિઓન્ટોલોજિકલ પિક્ચર્સ. પ્રકાશકઃ રાઇડિંગહાઉસ, લંડન, 2012. કીથ કોવેન્ટ્રીઃ લુપ્ત થતી નિશ્ચિતતાઓ. પ્રકાશકઃ હન્ચ ઓફ વેનિસન, લંડન, 2009. સૌંદર્યલક્ષી તરીકે એનેસ્થેસિયા. પ્રકાશકઃ હન્ચ ઓફ વેનિસન, લંડન, 2008. કીથ કોવેન્ટ્રી; ચિત્રો. પ્રકાશકઃ ટ્રામવે, 2007. નાયકો અને જાતિવાદીઓ. પ્રકાશકઃ ફાઇન આર્ટ સોસાયટી, 2008. વધુ વાંચન રોસેન્થલ, Norman|Stone, રિચાર્ડ. સંવેદનાઃ સાચી સંગ્રહમાંથી યુવાન બ્રિટિશ કલાકારો [પેપરબેક]. થેમ્સ એન્ડ હડસન; નવી આવૃત્તિ (6 જુલાઈ 1998) બર્ગેસ, John|Coventry, Keith|Hale, Matt|Noble, Paul|Owen, પીટર. સિટી રેસિંગઃ ધ લાઇફ એન્ડ ટાઈમ્સ ઓફ એન આર્ટિસ્ટ-રન ગેલેરી [હાર્ડકવર] ". બ્લેક ડોગ પબ્લિશિંગ લિમિટેડ; ઇલસ્ટ્રેટેડ એડિશન (11 નવેમ્બર 2002)/978-1901033472 ઇન્ટરવ્યૂઝ આર્ટ ઇન્ટરવ્યૂ-ઓનલાઈન મેગેઝિન ઇન્ટરવ્યૂ બાય સિમોન ટોડ ફોર આર્ટનેટ એક્સટર્નલ લિંક્સ keithcoventry.com પેસ ગેલેરી લંડન હન્ચ ઓફ વેનિસન સાઇટેશન્સ લિવિંગ પીપલ 20મી સદીના અંગ્રેજી ચિત્રકારો અંગ્રેજી પુરુષ ચિત્રકારો 21મી સદીના અંગ્રેજી ચિત્રકારો 1958 જન્મ લોકો યુનિવર્સિટી ઓફ બ્રાઇટનના બર્નલી એલ્યુમ્નીના લોકો યુનિવર્સિટી ઓફ આર્ટ્સ લંડનના અંગ્રેજી સમકાલીન કલાકારો 20મી સદીના અંગ્રેજી પુરુષ કલાકારો 21મી સદીના અંગ્રેજી પુરુષ કલાકારો