Ronny/lily
"રોની/લિલી" એ અમેરિકન ડાર્ક કોમેડી ક્રાઇમ ટેલિવિઝન શ્રેણી બેરીની બીજી સીઝનનો પાંચમો એપિસોડ છે. આ શ્રેણીનો એકંદરે 13મો એપિસોડ છે અને તે શ્રેણીના નિર્માતાઓ એલેક બર્ગ અને બિલ હેડર દ્વારા લખવામાં આવ્યો હતો અને હેડર દ્વારા નિર્દેશિત કરવામાં આવ્યો હતો, જે શ્રેણીના મુખ્ય અભિનેતા તરીકે પણ કામ કરે છે. તે સૌપ્રથમ 28 એપ્રિલ, 2019 ના રોજ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં એચબીઓ પર પ્રસારિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ શ્રેણી ક્લીવલેન્ડના હિટમેન બેરી બર્કમેનને અનુસરે છે, જે કોઈને મારવા માટે લોસ એન્જલસ જાય છે, પરંતુ પોતાને જીન કઝિન્યુ દ્વારા શીખવવામાં આવતા અભિનય વર્ગમાં જોડાતો જુએ છે, જ્યાં તે મહત્વાકાંક્ષી અભિનેત્રી સેલી રીડને મળે છે અને જીવનમાં તેના માર્ગ પર સવાલ ઉઠાવવાનું શરૂ કરે છે કારણ કે તે તેના ગુનાહિત સહયોગીઓ જેમ કે મોનરો ફ્યુચેસ અને નોહો હેન્ક સાથે વ્યવહાર કરે છે. એપિસોડમાં, બેરી અને ફ્યુચેસ લોચ માટે હિટ કરવા જાય છે, જે વચન આપે છે કે જો તેઓ તેની ભૂતપૂર્વ પત્નીના પ્રેમીને મારી નાખશે તો તેમની સામેના ગુનાહિત પુરાવાને અવગણશે. બાકીની શ્રેણીની સરખામણીમાં આ એપિસોડ તેના સ્પષ્ટ અતિવાસ્તવવાદી સૂર અને કથા માટે નોંધપાત્ર છે. બિલ હેડર અને સ્ટીફન રૂટ આ એપિસોડમાં જોવા મળનારા એકમાત્ર કલાકારો છે, જે શ્રેણીમાં સૌથી ઓછા છે. નીલ્સન મીડિયા રિસર્ચ અનુસાર, આ એપિસોડ અંદાજે 2 કરોડ 30 લાખ ઘરગથ્થુ દર્શકો દ્વારા જોવામાં આવ્યો હતો અને 18-49 વયના પુખ્ત વયના લોકોમાં 0.9 રેટિંગ શેર મેળવ્યો હતો. આ એપિસોડને વિવેચકો તરફથી સાર્વત્રિક પ્રશંસા મળી હતી, જેમણે હેડરના નિર્દેશન, અભિનય, લેખન, એક્શન સિક્વન્સ, સિનેમેટોગ્રાફી, સાઉન્ડ ડિઝાઇન, મૌલિકતા અને મહત્વાકાંક્ષાની પ્રશંસા કરી હતી, જેમાં ઘણા લોકોએ તેને શ્રેણીના શ્રેષ્ઠ એપિસોડમાંથી એક ગણાવ્યો હતો. આ એપિસોડને 71માં પ્રાઇમટાઇમ એમી એવોર્ડ્સમાં કોમેડી શ્રેણી માટે ઉત્કૃષ્ટ લેખન અને કોમેડી શ્રેણી માટે ઉત્કૃષ્ટ નિર્દેશન માટે નામાંકન મળ્યું હતું. પ્લોટ લોચની ભૂતપૂર્વ પત્નીનો પ્રેમી, રોની પ્રોક્સિન (ડેનિયલ બર્નહાર્ટ), તેના ઘરે આવે છે જ્યાં તે બેરી (બિલ હેડર) ને મળે છે. બેરી રોનીને કહે છે કે લોચે તેને મારી નાખવા માટે મોકલ્યો હતો અને તેના બદલે તેને છુપાવવા માટે શિકાગો પરત ફરવાની તક આપે છે. દેખીતી રીતે અપ્રભાવિત રોની તેનો સામાન પેક કરવાનું શરૂ કરે છે. બેરી નોંધે છે કે રોની તાઈકવૉન્દો માસ્ટર છે, જે ઘણી ટ્રોફીઓ રાખે છે. રોની બેરીને લાત મારે છે, બેડરૂમમાં ક્રૂર લડાઈ શરૂ કરે છે, જેમાં બેરી રોનીને વિન્ડપાઇપમાં મારે છે અને તેને તોડી નાખે છે. રોની બેરી પર નનચક્સ વડે હુમલો કરવા આગળ વધે છે જ્યારે તે દેખીતી રીતે મૃત હાલતમાં પડી જાય છે. બેરી જવાની તૈયારી કરે છે ત્યારે, રોનીની પુત્રી, લિલી (જેસી ગિયાકોમાઝી) દેખાય છે. તે તેને શાંત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ તે દુષ્ટતાથી બેરી પર હુમલો કરે છે, કારણ કે તે તાઈકવૉન્ડોમાં પણ નિપુણ છે અને દેખીતી રીતે અલૌકિક શક્તિ અને ઝડપ ધરાવે છે. તે તેની પીઠમાં છરી મારે છે અને ભાગી જાય છે. ઘાયલ બેરી ફ્યુચેસ (સ્ટીફન રૂટ) ને મળવા માટે ઘર છોડી દે છે, વિશ્વાસ છે કે રોની મરી ગયો છે. લોહી વહી જવાના પરિણામે, બેરી સૈનિકોને સંબંધીઓને મળવાનું સપનું જોવાનું શરૂ કરે છે, જ્યાં તે એકમાત્ર એવી વ્યક્તિને જુએ છે જે તેની રાહ જુએ છેઃ ફ્યુચેસ. જેમ જેમ ફ્યુચેસ ઘાને સંભાળે છે, બેરી તેને કહે છે કે તે લીલીને કારણે થયું હતું. ફ્યુચેસ કહે છે કે તેમને લીલીને શોધવાની અને તેને મારી નાખવાની જરૂર છે, કારણ કે તે બેરીને ઓળખી શકતી હતી. પડોશમાંથી વાહન ચલાવ્યા પછી, તેઓ લીલીને શેરીમાં બેઠેલી જુએ છે. બેરી તેને મારી નાખવામાં અચકાય છે, તેથી ફ્યુચેસ તે જાતે કરવાનું નક્કી કરે છે. જ્યારે તે તેની પાસે પહોંચે છે, ત્યારે તે એક વૃક્ષ પર ચઢે છે અને કલાકો સુધી છતની ટોચ પર બેસી રહે છે, જેમાં ફ્યુચેસે તેને "અમાનવીય" ગણાવી હતી. જેમ જેમ રાત પડે છે, બેરી તેના જખમોને ફાડી નાખે છે અને ફ્યુચેસ સુપરગ્લુ સાથે તેની તરફ ધ્યાન આપે છે. જ્યારે તેઓ ચર્ચા કરે છે કે શું કરવું, ત્યારે લીલી કારમાં ઘૂસી જાય છે અને ફ્યુચેસના ગાલને કરડે છે. કારણ કે તે તેની સાથે લડી શકતો નથી કારણ કે તેણે તેના હાથને સ્ટીયરિંગ વ્હીલ પર ચોંટાડ્યા છે, ફ્યુચેસને તેને તેના ગાલમાંથી એક ટુકડો કાઢવા દેવાની ફરજ પડે છે અને તે ભાગી જાય છે. ફ્યુચેસ દવાની દુકાન પર જાય છે અને બેરીને તેના હાથમાંથી સુપરગ્લૂ કાઢવા માટે કંઈક શોધવા કહે છે. ત્યાં બેરી રોનીને મળે છે, જે ચમત્કારિક રીતે હજુ પણ જીવંત છે. રોની બેરી પર હુમલો કરે છે અને સ્ટોરના એક કર્મચારીને ઇજા પહોંચાડે છે. લોચ (જ્હોન પિર્રુસેલો) દેખાય છે અને રોનીને ગોળી મારે છે. લોચ પછી દાવો કરે છે કે બેરી પાસે બંદૂક છે અને તેના પર ગોળીબાર શરૂ કરે છે, જ્યારે રોની ઊભો થાય છે અને લોચને માથામાં લાત મારે છે, અને તરત જ તેને મારી નાખે છે. પોલીસ અધિકારીઓ પછી આવે છે અને રોનીને ગોળી મારીને મારી નાખે છે કારણ કે બેરી પાછળના દરવાજામાંથી ભાગી જાય છે. તે ફ્યુચીસની કારને બહાર શોધે છે અને જ્યારે તે તેની નજીક પહોંચે છે, ત્યારે તે ફ્યુચીસને તેના સપનામાંથી તે જ વ્યક્તિ તરીકે જુએ છે જે વાસ્તવિકતા તરફ પાછા ફરે છે, કારણ કે ફ્યુચીસ બેરીને કારમાં બેસવા દબાણ કરે છે. એપ્રિલ 2019 માં, એપિસોડનું શીર્ષક "રોની/લિલી" તરીકે જાહેર કરવામાં આવ્યું હતું અને જાહેરાત કરવામાં આવી હતી કે શ્રેણીના નિર્માતાઓ એલેક બર્ગ અને બિલ હેડરે એપિસોડ લખ્યો હતો, જ્યારે હેડરે તેનું નિર્દેશન કર્યું હતું. આ બર્ગનું પાંચમું લેખન શ્રેય, હેડરનું પાંચમું લેખન શ્રેય અને હેડરનું ચોથું નિર્દેશન શ્રેય હતું. આ પહેલો બેરી એપિસોડ છે જેમાં સંપૂર્ણ લોઅર-કેસ ટાઇટલ દર્શાવવામાં આવ્યું છે, જે સીઝનના અંતિમ ભાગ "બર્કમેન> બ્લોક" માં અને સીઝન ત્રણ પછીના દરેક એપિસોડ માટે ફરીથી લાગુ કરવામાં આવશે. હેડરે અગાઉ પ્રથમ સિઝનમાં ત્રણ એપિસોડનું નિર્દેશન કર્યું હતું. જો કે, તેમણે શ્રેણી માટે તેમના દ્રષ્ટિકોણને વિસ્તૃત કરવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી હતી અને કહ્યું હતું કે જ્યારે તેમણે એપિસોડનું નિર્દેશન કર્યું ત્યારે "હું મારી બંદૂકને વળગી રહ્યો ન હતો". તેમણે તેનું નિર્દેશન કરવાના ઇરાદા સાથે એપિસોડ લખ્યો, "મેં તેને ખૂબ જ સ્પષ્ટ રીતે જોયો, અને મેં તેને ખૂબ જ ખાસ રીતે લખ્યો. તે ખૂબ જ વિચિત્ર હતું કારણ કે સામાન્ય રીતે, જ્યારે આપણે એપિસોડ લખીએ છીએ, ત્યારે તે એલેક બર્ગ, હું અને ઓરડાના લેખકો હોય છે. પરંતુ આ તે છે જ્યાં હું અંદર આવ્યો અને તે બધાને આપ્યો, અને તેઓ જેવા હતા, 'તે ઉન્મત્ત લાગે છે!' તે એક વિચિત્ર વસ્તુ હતી જે હું ખાનગી રીતે રાંધી રહ્યો હતો જેના વિશે મેં તેમને કહ્યું હતું, અને તેઓ તેમાં હતા ". એપિસોડની તૈયારી માટે, હેડરે એન્ડ્રેઝ વાજડાની ફિલ્મો જોઈ, જેને તેમણે એ જનરેશન (1955), કનાલ (1957) અને એશિઝ એન્ડ ડાયમંડ્સ (1958) થી પ્રેરણા લઈને એપિસોડ અને સીઝન પર મોટો પ્રભાવ માન્યો હતો. એપિસોડ માટેનો ખ્યાલ શ્રેણીના સ્ટંટ કોઓર્ડિનેટર, વેડ એલન તરફથી આવ્યો હતો. એલેને હેડરને જાણ કરી કે તે જેસી ગિયાકોમાઝી નામના બાળ સ્ટંટ કલાકારને જાણે છે, જે કરાટેમાં નિષ્ણાત છે, જો તેને ક્યારેય તેની જરૂર હોય તો. 2018 ના ઉનાળા દરમિયાન, જ્યારે તે નોએલનું ફિલ્માંકન કરી રહ્યો હતો, ત્યારે હેડર બેરીના ઘરમાં પ્રવેશવાની અને છોકરીનો સામનો કરવાની કલ્પના સાથે આવ્યો હતો. તેમણે કહ્યું, "મને ખબર નથી કે તેઓ ક્યાં જાય છે, પરંતુ ફ્યુચેસ અને બેરી એક બાળકને કારમાં લઈ જવાનો પ્રયાસ કરે છે, જેમ કે તે ખોવાયેલા કૂતરા જેવી છે અને તેઓ તેને કારમાં લઈ શકતા નથી અને પછી તે ઝાડ પર ચઢે છે". લેખકોએ મૂનલાઇટિંગ એપિસોડ "એટોમિક શેક્સપીયર" માંથી પ્રેરણા લીધી, જે તેમને એપિસોડની ગતિ સાથે રમવાની મંજૂરી આપશે. એપિસોડના અતિવાસ્તવિક સૂર માટે, લેખકોએ ઉદાહરણ તરીકે ધ સોપ્રાનોસમાંથી "પાઇન બેરેન્સ" અને એટલાન્ટામાંથી "ટેડી પર્કિન્સ" નો ઉપયોગ કર્યો હતો. આ એપિસોડ વધુ "અલૌકિક" એપિસોડ દર્શાવીને શ્રેણીના વધુ "પાયાના" એપિસોડથી વિચલિત થયો હતો. હેડરે કહ્યું, "હું તેનું વર્ણન કરી શકતો નથી. જેમ જેમ તમે તેને લખવાનું શરૂ કરો છો અને તમે વેડ અને સ્ટંટ કલાકાર સાથે તેમાં પ્રવેશ કરો છો અને તમે રિહર્સલ જોઈ રહ્યા છો. તેણી સંપૂર્ણ રીતે માનવીય ન હોવાથી તે ખૂબ જ ધીમે ધીમે થઈ રહ્યું હતું; તે ખૂબ જ સાહજિક હતું. તે એવું હતું, 'તે ખૂબ જ ઉન્મત્ત બને તે પહેલાં આપણે તેને કેટલો આગળ ધપાવી શકીએ?' અને તે તે વસ્તુઓમાંથી એક હતી જ્યાં એપિસોડ અને તે જે કરી રહી હતી તે તેને પકડી શકે છે. થોડુંક ઘણું આગળ જાય છે. તેમણે એપિસોડમાં લિલીના વલણ પાછળના સ્પષ્ટીકરણને બાકાત રાખવાનું પણ નક્કી કર્યું, "તે જાણવું વધુ રસપ્રદ નથી. તમે તેને બેરી અને ફ્યુચેસના દૃષ્ટિકોણથી જોવા માંગો છો. તેમણે એમ પણ કહ્યું, "અમે કદાચ શાર્કને કૂદી નાંખ્યું હશે. જો આપણે કર્યું, તો કોણ ધ્યાન રાખે છે? તે રાડ હતી ". મૂળ વિચારમાં રોની આવે તે પહેલાં બેરી સાથે ઘરમાં છુપાઈને એપિસોડ શરૂ કરવાનો સમાવેશ થતો હતો. સ્ટાફ લેખક તાઓફિક કોલાડેએ રોનીના દ્રષ્ટિકોણથી શરૂઆત કરવાનું સૂચન કર્યું, કારણ કે તે દર્શકોને ચર્ચા કરવા દેશે કે બેરી ઘરમાં છે કે નહીં. હેડરે એક જ બેઠકમાં પ્રથમ 15 પાના લખ્યા હતા, જે રોનીના "મૃત્યુ" સાથે પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યા હતા. જ્યારે સહ-નિર્માતા એલેક બર્ગને આ ખ્યાલ ગમ્યો, ત્યારે તેઓ આગળ શું થશે તે અંગે ઉત્સુક હતા. બર્ગે સ્ક્રિપ્ટના આગલા વિભાગમાં યોગદાન આપ્યું હતું, જ્યાં તેઓ મઠની ઘટનાઓને આગળ વધારવામાં ખાસ રસ ધરાવતા હતા. જ્યારે બેરી જ્યાં સપનું જોઈ રહ્યો હતો તે દ્રશ્યો માટે રણના અર્થ વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે હેડરે સમજાવ્યું કે "રણ એ એવી જગ્યા છે જ્યાં બેરી તેની બધી ખરાબ કામગીરી કરે છે-જ્યાં તે તેના તત્વમાં છે, આ એવી જગ્યા છે જ્યાં કંઈપણ વધી શકતું નથી અને વસ્તુઓ માત્ર મરી જાય છે. અને તે હંમેશા પાણી મેળવવાનો પ્રયાસ કરે છે. અંતિમ દ્રશ્ય વિશે જ્યાં બેરી ફ્યુચેસને જુએ છે, હેડર સમજાવે છે કે "તેને ખ્યાલ આવવા લાગ્યો છે કે આ તેના માટે સારું નહીં હોય કારણ કે લોકો તેનો ઉપયોગ કરી રહ્યા છે, અને તે બધાની જેમ અવ્યવસ્થિત છે. તે દુઃખી છે અને તે કહે છે, 'ઠીક છે, તમે જાઓ. જાઓ તેને લાવો '. તેને બેરીની સુખાકારીની ચિંતા નથી અને મને લાગે છે કે બેરી તે સમજી રહ્યો છે ". ફિલ્માંકન વેડ એલેને એપિસોડ માટે સ્ટંટ કોઓર્ડિનેટર તરીકે સેવા આપી હતી. હેડર ઇચ્છતા હતા કે ઘરની લડાઈનું દ્રશ્ય પાત્રો માટે કંટાળાજનક લાગે, "હું ઇચ્છતો હતો કે તે એક અર્થમાં વધુ વાસ્તવિક અને માત્ર ક્રૂર લાગે". રોનીના ઘરે લડાઈના દ્રશ્યમાં મૂળરૂપે સમગ્ર દ્રશ્ય માટે લાંબી ટેકનો સમાવેશ થતો હતો. જો કે, સિનેમેટોગ્રાફર પૌલા હ્યુડોબ્રોએ એક અલગ અભિગમ સૂચવ્યો, "જો તેઓ ફ્રેમમાંથી બહાર નીકળી જાય અને પછી આપણે ધીમે ધીમે તેમના પર ઊતરીએ તો શું?" હેડરને આ વિચાર ગમ્યો, જેનો ઉપયોગ એપિસોડના અંતિમ ભાગમાં કરવામાં આવ્યો હતો. એલન નૃત્ય નિર્દેશનને એક પડકાર તરીકે જોતા હતા, "દરેક પંચ, દરેક ઘૂંટણ, દરેક કિકને કેમેરા માટે વેચવાની જરૂર છે". હેડરે તે દ્રશ્ય જોયું કે જ્યાં બેરી રોનીની વિન્ડપાઇપને ફટકારે છે તે ફિલ્માંકન કરવું ખૂબ જ મુશ્કેલ છે, "તેઓ બંને ફ્રેમની બહાર પડી જાય છે. કેમેરા ઓપરેટરો, જે રીતે તેમને શીખવવામાં આવે છે, તેઓ એક્શનથી પ્રભાવિત થાય છે. હું માત્ર ઇચ્છતો હતો કે તે ખાલી હોય કારણ કે હું ઇચ્છતો હતો કે રોનીની ઘોંઘાટ અમને તેની પાસે લઈ જાય. હું તેનું વર્ણન કરી શક્યો નહીં. આ એપિસોડનો વાસ્તવિક હીરો મારો પહેલો એડી, ગેવિન ક્લેનટોપ છે. જ્યારે મને કંઈક સમજાવવામાં મુશ્કેલી પડતી ત્યારે તે મદદ કરતોઃ 'તમને જે જોઈએ છે તે ખાલી ફ્રેમ છે'. રોનીનું ઘર સાઉન્ડ સ્ટેજ પર બાંધવામાં આવ્યું હતું, જેણે ક્રૂને અભિનેત્રી જેસી ગિયાકોમાઝી માટે વાયર લટકાવવાની છતને દૂર કરવાની મંજૂરી આપી હતી. હેડર ઇચ્છતા હતા કે લીલી સાથેની લડાઈ રોની સાથેની લડાઈથી અલગ લાગે, કારણ કે તેમને લાગ્યું કે તે ખૂબ પુનરાવર્તિત હશે. એપિસોડના બહુવિધ વિભાગોમાં વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ વર્કનો સમાવેશ થતો હતો. લીલી વૃક્ષ પર ચઢે છે તે દ્રશ્ય વાસ્તવમાં વિઝ્યુઅલ ઇફેક્ટ્સ દ્વારા પ્રાપ્ત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં ગિયાકોમાઝી લીલી સ્ક્રીન ચડતી દિવાલનો ઉપયોગ કરે છે. આ કરવામાં આવ્યું કારણ કે હેડરને "સંપૂર્ણ છત" સાથે ઘર માટે એક સંપૂર્ણ સ્થાન મળ્યું હતું પરંતુ ત્યાં કોઈ વૃક્ષ નહોતું. જ્યારે પણ અભિનેત્રી દિવાલ પર ચઢે છે ત્યારે હેડર ઘણીવાર ચિંતા વ્યક્ત કરે છે, કારણ કે તેને ડર હતો કે તેણીને ઈજા થઈ શકે છે. લડાઈના દ્રશ્યો માટેની સાઉન્ડ ડિઝાઇનમાં લગભગ સંપૂર્ણપણે ઓટોમેટેડ ડાયલોગ રિપ્લેસમેન્ટ (એડીઆર) નો સમાવેશ થતો હતો, જેમાં બર્નહાર્ટ અને ગિયાકોમાઝીને એપિસોડના અમુક ભાગોને ડબ કરવા માટે પાછા લાવવામાં આવ્યા હતા. દવાની દુકાનના દ્રશ્યો માટે સંગીત, લીએન રાઇમ્સ દ્વારા "હાઉ ડુ આઈ લિવ" નો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. મૂળરૂપે, આ દ્રશ્યમાં સેલિન ડીયોનનું એક અજાણ્યું ગીત સામેલ હતું પરંતુ ક્રૂ ગીતના અધિકારો સુરક્ષિત કરી શક્યું ન હતું. રિસેપ્શન વ્યૂઅર્સ આ એપિસોડને 23 લાખ દર્શકો દ્વારા જોવામાં આવ્યો હતો, જેણે નીલ્સન રેટિંગ્સ સ્કેલ પર 18-49 રેટિંગ વસ્તીવિષયકમાં 0.9ની કમાણી કરી હતી. આનો અર્થ એ થયો કે ટેલિવિઝન ધરાવતા તમામ ઘરોમાંથી 0.9 ટકા લોકોએ આ એપિસોડ જોયો હતો. અગાઉના એપિસોડની સરખામણીએ આ 4 ટકાનો વધારો હતો, જેને 1.94 કરોડ દર્શકોએ જોયો હતો, જ્યારે 18-49 વસ્તીવિષયકમાં 0.7 દર્શકોએ જોયો હતો. વિવેચકોની સમીક્ષાઓ "રોની/લિલી" ને વિવેચકો તરફથી સાર્વત્રિક પ્રશંસા મળી. એ. વી. ના વિક્રમ મૂર્તિ ક્લબે એપિસોડને "એ" આપ્યો અને લખ્યું, "તેમણે શ્રેણીના પ્રથમ ત્રણ એપિસોડનું નિર્દેશન કર્યું હોવા છતાં, 'રોની/લિલી' હજુ પણ એક અભૂતપૂર્વ તકનીકી સિદ્ધિ જેવું લાગે છે. કેમેરા સેટઅપથી માંડીને સરળ, છતાં અદભૂત ઔપચારિક તકનીકોથી માંડીને જટિલ સ્ટેજીંગ સુધી બધું જ એક એવા વ્યક્તિના કામ જેવું લાગે છે જે આખરે ફિલ્મના સેટ પર વિતાવેલા જીવનમાંથી મેળવેલા દરેક જ્ઞાનનો ઉપયોગ કરે છે. પરિણામે, તેણે બેરીને વ્યાપક રીતે ખુલ્લા પાડ્યા છે, અને તેના પગલે અનંત શક્યતાઓ છોડી દીધી છે. વોક્સના એમિલી વાનડેરવેર્ફે લખ્યું, "'રોની/લિલી' માં, બેરીનો એક એપિસોડ અન્ય કોઈપણ એપિસોડથી વિપરીત છે, અને ટીવી પરના અન્ય કોઈપણ શોથી વિપરીત, આ શ્રેણી પાત્રને આવા કાચા ચેતાતંત્રમાં શું ફેરવ્યું છે તેની વધુ ઊંડાણપૂર્વક તપાસ કરે છે. જો પહેલી સીઝન બેરી હોવા વિશે કેવું અનુભવે છે તે વિશે હતી, તો બીજી સીઝન પ્રેક્ષકોમાં આપણે તેના વિશે કેવું અનુભવીએ છીએ તે વિશે છે. ફિલ્મ સ્કૂલ રિજેક્ટ્સના એમિલી કુબિનકેનેકે લખ્યું, "બેરીનો આ એપિસોડ સિનેમેટિક કેમેરાવર્ક, ડ્રીમ સિક્વન્સ અને વિચિત્ર કોમેડી સાથે ટેલિવિઝનથી આપણે જે અપેક્ષા રાખીએ છીએ તેની સીમાઓને આગળ ધપાવે છે. તે સાબિત કરે છે કે બિલ હેડર માત્ર એક અભિનેતા તરીકે જ નહીં પરંતુ સામાન્ય રીતે એક કલાકાર તરીકે પણ નોંધપાત્ર રીતે પ્રતિભાશાળી છે. જો ટેલિવિઝન લેખક જેવી કોઈ વસ્તુ હોય, તો બિલ હેડર સરળતાથી તે ખિતાબ માટે લાયક ઠરે છે. 'રોની/લિલી' ને લાગે છે કે તે પહેલેથી જ સીઝનનો શ્રેષ્ઠ એપિસોડ હશે, પરંતુ જે કોઈ પણ બેરીને જુએ છે તે જાણે છે કે તે વધુ સારું થતું જાય છે, અને તેનું મુખ્ય કારણ બિલ હેડર છે. ડેન ઓફ ગીકના નિક હાર્લીએ એપિસોડને 5 માંથી સંપૂર્ણ 5 સ્ટાર રેટિંગ આપ્યું અને લખ્યું, "'રોની/લિલી' માત્ર એક સંપૂર્ણ કોઠાર-બર્નર છે, તે પ્રકારનો એપિસોડ કે જે તમે તમારી બેઠકની ધાર પર મોટાભાગે તમારા મોં ખુલ્લા રાખીને જુઓ છો. બેરી સીઝન 2 એ પહેલેથી જ તારાકીય પ્રથમ સીઝનમાં સતત સુધારો થયો છે, અને અહીં સિઝનનો પ્રથમ પ્રતિષ્ઠિત ટીવી કેનન-લાયક હપ્તો છે. વિન્ટરફેલની લડાઈને ભૂલી જાઓ, હું સુપરમાર્કેટની ઝપાઝપી ફરીથી જોવા માંગુ છું. એસ્ક્વાયરનાં ડોમ નેરોએ લખ્યું, "'રોની/લિલી' એ શ્રેણીનો પહેલો એપિસોડ છે જે એક અતૂટ અભિગમ અપનાવે છે, જે સંપૂર્ણ રીતે વાસ્તવિક સમયમાં ચાલે છે. શું પરિણામ એ છે કે તે આવશ્યક દ્વિભાજનમાં 38 મિનિટનો વંશ, આઘાતજનક વન-ટેક એપિસોડ ટ્રુ ડિટેક્ટીવ્સ ફર્સ્ટ સીઝન ("હૂ ગોઝ દેયર") અને ડમ્બ એન્ડ ડમ્બર વચ્ચે ક્યાંક લાગણી અનુભવે છે, જ્યાં દરેક ક્ષણ ભયાનક, મૂર્ખ, અનપેક્ષિત અને અગમ્ય બંને છે. અત્યારે જોવા માટે ઘણું ટીવી છે. પરંતુ 'રોની/લિલી' સાથે, બિલ હેડરને તેના હાથમાં વિજેતા મળ્યો છે. પેસ્ટ, એન્ટરટેઇનમેન્ટ વીકલી, ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, ડેન ઓફ ગીક, ટીવી ગાઇડ, ધ હોલીવુડ રિપોર્ટર, ધ રિંગર, ઇન્ડીવાયર, ફિલ્મ સ્કૂલ રિજેક્ટ્સ અને આઇજીએન દ્વારા આ એપિસોડને 2019ના શ્રેષ્ઠ ટીવી એપિસોડમાંથી એક જાહેર કરવામાં આવ્યો હતો. સંદર્ભો એચબીઓ બેરી (ટીવી શ્રેણી) એપિસોડ્સ 2019 અમેરિકન ટેલિવિઝન એપિસોડ્સ એલેક બર્ગ દ્વારા લખાયેલા ટેલિવિઝન એપિસોડ્સ બિલ હેડર દ્વારા લખાયેલા ટેલિવિઝન એપિસોડ્સ બિલ હેડર એમી એવોર્ડ વિજેતા એપિસોડ્સ દ્વારા નિર્દેશિત