Kära syster
કારા સિસ્ટર (પ્રિય બહેન) નં. 24 સ્વીડિશ કવિ અને કલાકાર કાર્લ માઇકલ બેલમેનના 1790 ગીત સંગ્રહ, ફ્રેડમેનના એપિસ્ટલ્સમાં. આ પત્રનું ઉપશીર્ષક "ટિલ કારા મોર પા બ્રુના ડોરેન" ("ધ બ્રાઉન ડોર [ટેવર્ન] ખાતે પ્રિય માતાને") છે; તેના વિષયો પીવાના અને મૃત્યુ છે. તેમની સૌથી જાણીતી કૃતિઓમાંની એક, તે લુઇસ એન્સીયુમના 1766 ના ગીત-નાટક લા ક્લોચેટ માટે ઇગિડિયો દુની દ્વારા વ્યાપકપણે સુધારેલ સૂર પર સેટ કરવામાં આવી છે. બેલમેનના જીવનચરિત્રકાર, કેરિના બર્મન, તેને કેન્દ્રિય પત્ર કહે છે. આ લખવામાં આવેલો છઠ્ઠો પત્ર હતો, અને સતત ખુશ ન રહેવાનો પ્રથમ પત્ર હતો. નેરેટર, ફ્રેડમેન, અંડરવર્લ્ડના ફેરીમેન, શેરોનનો સામનો કરે છે, અને મૃત્યુની થીમ ઘડિયાળની ટિક સાથે પુનરાવર્તિત થાય છે જે ફ્રેડમેન ઘડિયાળ બનાવનારના જીવનને માપે છે. ફ્રેડમેનની દુનિયાની, અહીં પછીના ઘણા પત્રોની જેમ, બે બાજુઓ છેઃ એક છે દારૂડિયાપણું, નૃત્ય અને પ્રેમ; બીજી છે ગુસ્સો, હેન્ગઓવર અને મૃત્યુની ઝંખના. કારા સિસ્ટરને તે મુજબ કેન્દ્રિય પત્ર કહેવામાં આવે છે. ઉધાર લીધેલ મેલોડીને નવી મેલોડી બનાવવા જેટલું જ કામ સાથે સ્વીકારવામાં આવ્યું છે, જે વિદ્વાનોને સૂચવે છે કે બેલમેન પરિચિત મેલોડી અને પત્રની ઉદાસ થીમ વચ્ચે રમૂજી વિરોધાભાસનો ઈરાદો ધરાવે છે. સંદર્ભ ગીત સંગીત અને શ્લોક સ્વરૂપ આ પત્ર માર્ચ અને મે 1770 ની વચ્ચે લખવામાં આવ્યો હતો. ત્યાં 3 પંક્તિઓ છે, દરેક વીસ પંક્તિઓની છે; ત્રીજી પંક્તિ જ્યારે ગવાય છે ત્યારે પુનરાવર્તિત થાય છે. પ્રાસ યોજના એ. એ. બી.-બી. સી. સી.-ડી. ડી. ડી. ડી.-એ. એ. ઈ.-ઇ. એફ. એફ.-જી. એચ. જી. એચ. છે. તેની સમયની નિશાની છે, તેની ગતિ સાથે આંદાન્તે ચિહ્નિત થયેલ છે. મેલોડીને લુઇસ એન્સીયુમના 1766 ના ગીત-નાટક લા ક્લોચેટ માટે ઇગિડિયો દુનીના સંગીતમાંથી યુગલગીત, "એ લા ફેટે ડુ વિલેજ" ને આભારી છે, પરંતુ સંગીતશાસ્ત્રી જેમ્સ માસેંગલ જણાવે છે કે તે લય "ખોટી" નથી, તેમ છતાં પત્ર તે સૂરમાં ગાઈ શકાતો નથી. માસેંગલ એન્સિયુમ-દુની મેલોડીમાં બેલમેને કરેલા વિસ્તૃત ફેરફારોનું વિશ્લેષણ કરે છે, જેમાં ગીતના કોલિનેટના ભાગ માટે સંગીતને વિભાજિત કરવું અને તેને પત્રની શરૂઆતમાં અને અંતે મૂકવાનો સમાવેશ થાય છે, ચોક્કસપણે તેમના મતે સભાન પુનઃરચના. તેઓ કહે છે કે આ ફેરફારો માટે "પ્રચંડ માત્રામાં શ્રમનો ખર્ચ થવો જોઈએ. સંગીતની પ્રતિભાનો ઉલ્લેખ ન કરવો કે જે આવા પરિવર્તનને સફળતાપૂર્વક લાવવા માટે જરૂરી હતી". તેઓ નોંધે છે કે બેલમેન 1767 થી 1769 સુધી ચાલેલા બોલહુસેટ ખાતેના લા ક્લોચેટનું ફ્રેન્ચ નિર્માણ સારી રીતે જોઈ શક્યા હોત, તેથી બેલમેનને સાંભળવા માટે મેલોડીના સ્વીડિશ પ્રકારનો પ્રસ્તાવ મૂકવાની જરૂર નથી. ગીતો આ પત્ર બ્રુના ડોરેન વીશીમાં ગોઠવવામાં આવ્યો છે, જે જૂના શહેર ગામલા સ્ટેનની દક્ષિણપૂર્વમાં સ્ટોકહોમના સ્ટેડ્સગાર્ડન ઘાટ પર ઊભો હતો. શરાબી ફ્રેડમેન તેના નિકટવર્તી મૃત્યુનો સામનો કરે છે. રિસેપ્શન ધ બેલમેન વિદ્વાન લાર્સ લોનરોથ લખે છે કે લખવામાં આવેલો આ છઠ્ઠો પત્ર હતો, પરંતુ અગાઉના પાંચથી વિપરીત, મૂડ સતત ખુશ નથી, અને ફ્રેડમેન પત્ર લખતા ધર્મપ્રચારક તરીકે દેખાતા નથીઃ તેના બદલે, તે વીશીમાં એક ગૃહિણીની સામે હતાશ કબૂલાત કરનારની ભૂમિકા ભજવે છે. તેમ છતાં તે "બાચુસના નાયક" તરીકે પોશાક પહેર્યો હોવાનો દાવો કરે છે, તે અસ્વીકાર અનુભવે છે અને તેના પોતાના પડછાયાથી ડર અનુભવે છે. ગીતમાં, ફેરીમેન શેરોન પ્રથમ વખત દેખાય છે, જે ફ્રેડમેનને મૃતકોના ક્ષેત્રમાં લઈ જવા માટે તૈયાર છે. મૃત્યુની થીમ ઘડિયાળમાં પુનરાવર્તિત થાય છે જે તેના સમયને માપે છે, તે જ સમયે તે ઘડિયાળ બનાવનાર તરીકે તેના અગાઉના કામ સાથે જોડાયેલ છે અને તેના ધબકારાનું પ્રતીક છે. બેલમેને ટૂંક સમયમાં શેરોનને ઓર્ડર ઓફ બેચસ વિશેના લખાણમાં મૂક્યો, જે ફ્રેડમેનનું ગીત નં. 5. સ્વીડિશ સાહિત્યના વિદ્વાન, કેરિના બર્મન, બેલમેનના જીવનચરિત્રમાં લખે છે કે ફ્રેડમેનની દુનિયાની બે બાજુઓ છેઃ એક છે દારૂડિયાપણું, નૃત્ય અને પ્રેમ; બીજી છે ગુસ્સો, હેંગઓવર અને મૃત્યુની ઝંખના. તેણી કારા સિસ્ટરને "એક કેન્દ્રીય પત્ર" કહે છે, જે જણાવે છે કે 1770માં, બેલમેન ફ્રેડમેનના તેમના વિચારથી પ્રેરિત હોવા જોઈએ, અને એક માણસની જેમ લખતા હોવા જોઈએ. તેણી લખે છે કે પત્રમાં ફ્રેડમેનને તેના મૃત્યુ પછીની દુનિયા વિશે અનુમાન લગાવતા જોવામાં આવે છે, જ્યારે તેને "બેકસ દ્વારા શણગારવામાં આવ્યો હોય", પરંતુ એક મૃત માણસ તરીકે પણ તે તેની વીશી છોડવાની કલ્પના કરી શકતો નથી, અને પૂછે છે કે જ્યારે તેનું ભૂત બ્રુના ડોરેનમાં પરત આવે છે, ત્યારે બારમેઇડ્સે તેના પીણા સાથે નીચું વર્તન ન કરવું જોઈએ. તેણી આ બધામાં વિરોધાભાસ નોંધે છેઃ વાસ્તવિક ફ્રેડમેન પહેલેથી જ મૃત્યુ પામ્યો હતો, પરંતુ બેલમેનની કાલ્પનિક વર્તમાન સ્ટોકહોમમાં હજુ પણ વિકાસ પામી રહ્યો હતો; જ્યારે પત્રના અંતે, કાલ્પનિક ફ્રેડમેન મૃત્યુ પામી રહ્યો છે, પરંતુ પીણું (બ્રાન્ડીનું) માટે ભીખ માંગી રહ્યો છે જેથી તે તરસથી મરી ન જાય. તેણી નોંધે છે કે 1785માં લખાયેલા પત્ર 79, "શેરોન આઈ લ્યુરેન તુતાર" માં, ફ્રેડમેન ફરીથી શેરોનનો ફોન સાંભળે છે, અને ત્યાં તે અન્ય પબ, સ્ટોકહોમના ગામલા સ્ટેનમાં સ્ટોર્ટર્ગેટના સોલગ્રેન્ડ પર માજા માયરાની વીશીના બારમેઇડ્સને વિદાય આપે છે; "શેરોનની હોડીમાં એક પગ સાથે, ફ્રેડમેન તેનો છેલ્લો ગ્લાસ કાઢે છે"-પરંતુ તે બ્રાન્ડી નથી પરંતુ એલ છે, અને તે તેના કપડાં નીચે વહે છેઃ મૃત્યુ પહેલાં, તે લગભગ જાદુઈ પ્રવાહીમાં બાપ્તિસ્મા લે છે. સંગીતશાસ્ત્રી જેમ્સ માસેંગલ લખે છે કે મેલોડી ઉધાર લેવામાં આવી હોવા છતાં, બેલમેનને આ પત્ર માટે સંગીતમાં જેટલું કામ કરવું પડ્યું હતું, તે માટે ના. 12 ("ગ્રેટ ફેડર બર્ગ ઓચ સ્પેલા") "ચોક્કસપણે નવી ધૂનના નિર્માણ સમાન હતું". ઉધાર લેવાનું સ્વીકારવામાં આવ્યું હતું, તે સમયે તેને પ્રોત્સાહન પણ આપવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ માસેંગલ સૂચવે છે કે "કાવ્યાત્મક શક્યતા" એ છે કે બેલમેન એક પ્રકારની ધૂન અને બીજી વાર્તા વચ્ચે, અથવા ધૂન સાથે સંકળાયેલી હાલની છબી અને પત્રમાં રજૂ કરવામાં આવેલી નવી છબી વચ્ચેના રમૂજી વિરોધાભાસનો ઉપયોગ કરવા માંગતા હતા. વધુમાં, બેલમેન તેમના પ્રેક્ષકો જેને ઉધાર સંગીત તરીકે જાણતા હતા તેનો ઉપયોગ પત્રોના ઐતિહાસિક સ્વાદને મજબૂત કરવા માટે કરી શક્યા હતા, જેમાં તેઓ જે પ્રકારની અસ્પષ્ટતા શોધી રહ્યા હતા તે જ પ્રકારની રજૂઆત કરી હતી. આ ગીત બેલમેન દુભાષિયા ફ્રેડ એકરસ્ટ્રોમ દ્વારા તેમના 1969 ના આલ્બમ ફ્રેડ જંગર બેલમેન પર, બેલમેન કોર્નેલિસ વ્રીસ્વિજકના ડચ દુભાષિયા દ્વારા તેમના 1971 ના સ્ટુડિયો આલ્બમ સ્પ્રિંગ મોટ ઉલ્લા, સ્પ્રિંગ પર રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું છે. કોર્નેલિસ જંગર બેલમેન, અને અભિનેતા મિકેલ સેમ્યુઅલ્સન દ્વારા તેમના 1988 ના આલ્બમ કાર્લ માઇકલ બેલમેન પર. સંદર્ભો સ્ત્રોતો (સ્વીડિશમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય પત્રકો અને ગીતો ધરાવે છે, શીટ સંગીત સાથે) (1790,1791માં પ્રથમ આવૃત્તિઓમાંથી શીટ સંગીતની પ્રતિકૃતિઓ સાથે) બાહ્ય કડીઓ Bellman.net 1770 રચનાઓ પર પત્ર 24નો લખાણ સ્વીડિશ ગીતો ફ્રેડમેન એપિસ્ટલર