The Junta of the Philippines
ધ જુંટા ઓફ ધ ફિલીપીન્સ, અથવા સેશન્સ ઓફ ધ જુંટા ઓફ ધ રોયલ કંપની ઓફ ધ ફિલીપીન્સ (સ્પેનિશઃ જુંટા દ લા કોમ્પેનીયા દ ફિલીપીનાસ) એક ઓઇલ-ઓન-કેનવાસ પેઇન્ટિંગ છે, જે લગભગ 1815માં સ્પેનિશ કલાકાર ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા દ્વારા કાસ્ટ્રેસમાં સ્થિત ગોયા મ્યુઝિયમ દ્વારા રાખવામાં આવ્યું હતું. આ કામ ગોયાનું સૌથી મોટું ઉત્પાદન છે. તે વર્ષે ફિલિપાઇન્સની રોયલ કંપની (રિયલ કોમ્પેનીયા ડી ફિલિપાઇન્સ) ની 30મી માર્ચની વાર્ષિક બેઠકની ઉજવણી કરવા માટે તેની શરૂઆત કરવામાં આવી હતી, જેમાં 51 શેરધારકો અને સભ્યોએ હાજરી આપી હતી, તે સમયગાળા દરમિયાન જ્યારે ગોયા અગાઉ દેશવટો પામેલા ફર્ડિનાન્ડ સાતમાના સ્પેનિશ તાજમાં પરત ફરવાથી નિરાશ થયો હતો, જે જ્ઞાનથી દૂર થઈ ગયો હતો અને વધુ પ્રગતિશીલ સ્પેન માટે સ્પેનિશ ઉદારવાદીઓની આશાઓનો અંત આવ્યો હતો. ફિલિપાઈન્સ પેઇન્ટિંગનું જુંટા એ ક્ષણને કેપ્ચર કરે છે જ્યારે, અણધારી રીતે, ફર્ડિનાન્ડે સામ્રાજ્ય પ્રત્યેની તેમની પ્રતિબદ્ધતાની પુષ્ટિ કરવા માટે તેમની હાજરીનો ઇરાદો રાખીને જુંટાની બેઠકમાં ભાગ લેવાનું નક્કી કર્યું હતું. જો કે, તેની વિપરીત અસર થઈ હતી; દ્વીપકલ્પીય યુદ્ધ પછી સ્પેનિશ અર્થતંત્ર અને સામ્રાજ્ય ખંડેર હાલતમાં પડ્યું હતું, ફિલિપાઇન્સની રોયલ કંપની તે સમયે એટલી નફાકારક અને બિનઅસરકારક હતી કે તે અપ્રસ્તુત હતી, અને ફર્ડિનાન્ડ એક એવો રાજા હતો જેણે અગાઉના વર્ષોની ઉથલપાથલમાંથી કશું જ શીખ્યું ન હતું જ્યારે તેને ઉથલાવી દેવામાં આવ્યો હતો. ફર્ડિનાન્ડના પરત ફરવાથી સ્પેનિશ બૌદ્ધિક વર્ગમાં સામૂહિક સ્થળાંતર અને દેશનિકાલ થયો. ગોયા ઘણા વર્ષો સુધી સ્પેનમાં રહ્યા અને પોતાના રાજાનું ચિત્રણ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હોવા છતાં, તેઓ પણ 1824માં દેશનિકાલમાં ફ્રાન્સ ભાગી ગયા હતા. 1800ની આસપાસ સ્પેનના ચાર્લ્સ ચોથો અને તેમના પરિવારની જેમ, સ્પેનના રાજાને પણ સંપૂર્ણ ધામધૂમથી અને સુંદર રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જોકે ભાગ્યે જ છુપાયેલા દાંત દ્વારા. ફર્ડિનાન્ડને મધ્ય-મેદાનમાં બતાવવામાં આવ્યો છે, જે ઊભા ટેબલ પર બેઠો છે અને ધ્રુજતા સાથીઓ દ્વારા ફરતી છે. તેની ડાબી બાજુએ ઇન્ડીઝના મંત્રી મિગુએલ ડી લાર્દાઝીબલ બેસે છે, જેને પછીના સપ્ટેમ્બરમાં જેલમાં ધકેલી દેવામાં આવ્યા હતા અને તાજ દ્વારા દેશનિકાલ કરવાની ફરજ પડી હતી. આ માણસો પહેલાં, વિધાનસભાના સભ્યોને બે જૂથોમાં ભેગા કરવામાં આવે છે, જે ડાબી અને જમણી બાજુએ કાર્પેટ દ્વારા વહેંચાયેલા હોય છે. ફ્લોર પર પ્રકાશનો વિસ્તાર ફેલાય છે, જે સંપૂર્ણ સમ્રાટની સામે ફેલાય છે, અને પેઇન્ટિંગના દર્શકની નજીક આવેલા સ્રોતમાંથી પ્રગટાવવામાં આવે છે. જ્યારે કામ કમિશન પર દોરવામાં આવ્યું હતું અને તે ઔપચારિક હોલમાં લટકાવવાનો ઈરાદો હતો જેમાં તેને સેટ કરવામાં આવ્યો હતો, તે રાજાની કેન્દ્રિયતા અને નપુંસક પકડને અસ્પષ્ટ રીતે પ્રકાશિત કરે છે. કલા ઇતિહાસકાર આલ્બર્ટ બોઇમ માટે, પેઇન્ટિંગ એક એવા રાજાને દર્શાવે છે જે આદર દ્વારા નહીં, પરંતુ અંતિમ ઉપાય દ્વારા શાસન કરે છે; સંપૂર્ણ શક્તિ અને ભય. ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા નોટ્સ ગ્રંથસૂચિ બોઇમ, આલ્બર્ટની કૃતિઓની સૂચિ પણ જુઓ. પ્રતિ-ક્રાંતિના યુગમાં કલા, 1815-1848. શિકાગો યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2004. હ્યુજીસ, રોબર્ટ. ગોયા. ન્યૂ યોર્કઃ આલ્ફ્રેડ એ. નોફ, 2004. જુનક્વેરા, જુઆન જોસ. ગોયાના કાળા ચિત્રો. લંડનઃ સ્કેલા પબ્લિશર્સ, 2008. રોસ્કિલ, માર્ક ડબલ્યુ. ચિત્રોનું અર્થઘટન. યુનિવર્સિટી ઓફ મેસેચ્યુસેટ્સ, 1989. બાહ્ય કડીઓ ફ્રાન્સિસ્કો ગોયાની પેઇન્ટિંગ્સ 1815 પેઇન્ટિંગ્સ પેઇન્ટિંગ્સ ઇન ઓક્સિટાનિયા (વહીવટી પ્રદેશ)