The Noble Spanish Soldier
ધ નોબલ સ્પેનિશ સોલ્જર (1622) અંગ્રેજી લેખક થોમસ ડેકર દ્વારા લખાયેલ જેકોબિયન નાટક છે. નાટકીય પાત્રો સ્પેનના રાજા કાર્ડિનલ, ફ્લોરેન્સના રાજા કાઉન્ટ માલાટેસ્ટેના સલાહકાર, રાણી રોડેરિગોના વિશ્વાસપાત્ર, સ્પેનના ડોન, રાજા વાલાસ્કોના સમર્થક, સ્પેનના ડોન, રાજા લોપેઝના સમર્થક, સ્પેનના ડોન, મદીનાના રાજા ડ્યુકના સમર્થક, જૂથ આલ્બાના નેતા, સ્પેનના ડોન, જૂથ કાર્લોના સભ્ય, સ્પેનના ડોન, જૂથ અલાન્ઝોના સભ્ય, રક્ષકના કપ્તાન, જૂથ સેબાસ્ટિયનના સભ્ય, રાજા બાલ્થઝારના ગેરકાયદેસર પુત્ર, સ્પેનિશ સૈનિક કોર્નેગો, ઓનેલિયા કોકાડિલિયોના સેવક, દરબારી સહી કરનાર કોઈ કવિ રાણી નહીં આ સાંભળીને, ઉમદા સૈનિક બાલ્થઝાર ઓનેલિયાને પરત લેવા માટે રાજાના અંતરાત્મા પર કામ કરે છે. ગૃહ યુદ્ધની ધમકી છતાં રાજા ના પાડે છે. કાઉન્ટ માલાટેસ્ટા રાણીને દરખાસ્ત કરે છે કે તે ગર્ભવતી હોવાનો ઢોંગ કરે, સ્પેનિશ લોકોના હૃદયને અવાજ આપવા માટે. સ્પેનના ડોન રોડેરિગો, લોપેઝ અને વાલાસ્કો, મદીનાના જૂથના ડ્યુક સામે તેમની ભવ્યતાના કારણ માટે રેલી કરે છે. તેના હરીફ પર ગુસ્સે થઈને, રાણી બાલ્થઝારને ઓનેલિયા અને તેના પુત્રની હત્યાનો પ્રસ્તાવ મૂકે છે, જેના માટે તે રાજાની આજ્ઞા પ્રાપ્ત કર્યા પછી સંમત થવાનો ઢોંગ કરે છે. પરંતુ, ઓનેલિયા પ્રત્યે વફાદાર, બાલ્થઝાર મદિના સમક્ષ આ કાવતરાની જાહેરાત કરે છે, જે રાજાની મુલાકાત લેવા માટે ફ્રેન્ચ ડૉક્ટર તરીકે વેશપલટો કરે છે. જ્યારે વેશધારી મદીના રાજા સાથે વાત કરે છે, ત્યારે તેને તેની ભત્રીજીની હત્યા કરવાના રાજાના કાવતરાની કાયદેસરતા તેમજ બાલ્થઝારની વફાદારીની ખાતરી થાય છે. બળવાખોર જૂથને ખુશ કરવા માટે, રાજા ઓનેલિયા અને દરબારી કોકાડિલિયો વચ્ચેના લગ્નનો પ્રસ્તાવ મૂકે છે, જે પ્રસ્તાવ સ્વીકારવામાં આવે છે. રાણી અને માલાટેસ્ટે ફરીથી સંમત થાય છે, અને ઓનાએલિયાને ઝેર આપવાનું નક્કી કરે છે. લગ્ન સમારોહ દરમિયાન, રાજા ઓનેલિયા માટે બનાવાયેલો ઝેરયુક્ત કપ રાણી અને માલાટેસ્ટેના ગભરાટ માટે ઉપાડે છે. જ્યારે રાજા દારૂ પી રહ્યો હોય, ત્યારે માલાટેસ્ટે તેમનો ગુનો કબૂલ કરે છે અને જૂથ દ્વારા તેને છરીના ઘા મારીને મારી નાખવામાં આવે છે. મૃત્યુ સમયે, રાજા સેબેસ્ટિયનને તાજ આપે છે અને આદેશ આપે છે કે રાણીને ત્રેવડી દહેજ સાથે ફ્લોરેન્સ પરત મોકલવામાં આવે. ઓનેલિયા અને બાલ્થઝારની નિમણૂક તેમની યુવાનીમાં સેબાસ્ટિયનની સુરક્ષા માટે કરવામાં આવે છે. સ્ત્રોતો, લેખકત્વ અને તારીખ આ નાટકનો પ્રથમ સ્પષ્ટ સંદર્ભ 16 મે 1631નો છે જ્યારે સ્ટેશનર્સના રજિસ્ટરમાં એન્ટ્રી કરવામાં આવી હતી, જે પ્રકાશન માટે લખાણોને અસરકારક રીતે લાઇસન્સ આપે છે. જ્હોન જેકમેન માટે કરવામાં આવેલી એન્ટ્રીમાં 'થોઃ ડેકર' ના બે નાટકોની હસ્તપ્રતોનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમાં 'ધ વન્ડર ઓફ અ કિંગડમ' અને 'ધ નોબલ સ્પેનિશ સોલ્જર નામની દુર્ઘટના' નો સમાવેશ થાય છે. આવી જ એન્ટ્રી 9 ડિસેમ્બર 1633ના રોજ કરવામાં આવી હતી, આ વખતે નિકોલસ વાવાસૌર માટે. આ નાટક 1634 માં ક્વાર્ટો સંસ્કરણમાં છાપવામાં આવ્યું હતું, કદાચ જ્હોન બીલ દ્વારા, વાવાસૌર વતી, જેમણે 'ધ પ્રિન્ટર ટુ ધ રીડર' શીર્ષકવાળી પ્રસ્તાવના શરૂ કરી હતી. આ નાટકના આ પાસાઓએ અન્ય તમામ સંયુક્ત પાસાઓ કરતાં વધુ વિવેચનાત્મક ધ્યાન ખેંચ્યું છે, જેમાં વારંવાર નીચેની જાણીતી હકીકતો તરફ ધ્યાન દોરવામાં આવે છેઃ (1) સ્ટેશનર્સ રજિસ્ટરમાં નોંધાયેલી નોંધો લેખક તરીકે ડેકરનો સ્પષ્ટ ઉલ્લેખ કરે છે, તેમ છતાં ક્વાર્ટોનું શીર્ષક પાનું જણાવે છે કે આ નાટક 'એસ. આર.' દ્વારા લખાયેલું છે, જે એકમાત્ર જેકોબિયન નાટ્યકાર છે, જેની આદ્યાક્ષરો સેમ્યુઅલ રોલી છે. (2) શરૂઆતમાં ઓગણીસમી સદીના વિદ્વાન એ. એચ. બુલેન દ્વારા એવું અવલોકન કરવામાં આવ્યું છે કે જ્હોન ડેના 'ધ પાર્લામેન્ટ ઓફ બીઝ' નામના નાટકના ત્રણ વિભાગો એનએસએસના વિભાગો સાથે લગભગ સમાન છે. વધુમાં, વધુ પાંચ વિભાગો 'ધ વન્ડર ઓફ અ કિંગડમ' ના ભાગોને નજીકથી અનુરૂપ છે, જે ઉપર નોંધ્યું છે તેમ, 1931માં એન. એસ. એસ. સાથે નોંધવામાં આવ્યું હતું. (3) 1601માં, થિયેટર મેનેજર ફિલિપ હેન્સલોએ 'ધ સ્પેનિશ ફિગ' નામના અનામી નાટક માટે આંશિક ચૂકવણી કરી હતી, જેનું કોઈ લખાણ તે નામ હેઠળ અસ્તિત્વમાં નથી. (4) એપ્રિલ 1624માં નોર્વિચમાં પ્રવાસી નાટકની જાહેરાત કરતું એક પોસ્ટર દેખાયું હતું, જે લેડી એલિઝાબેથના માણસો દ્વારા ભજવવામાં આવનારી 'ધ સ્પેનિશ કોન્ટ્રાક્ટ' નામની એક ઉત્તમ કોમેડી હતી, જે કંપની સાથે ડેકરના સંબંધો હોવાનું માનવામાં આવે છે. (5) આ નાટકને છાપવા માટે કેવી રીતે સંકલિત કરવામાં આવ્યું છે તેમાં મૂંઝવણના કેટલાક પુરાવા છે, ખાસ કરીને, કલાકારોની સૂચિ જેમાં કેટલાક નોંધપાત્ર પાત્રોને બાકાત રાખવામાં આવ્યા છે, બે અર્થહીન પાત્રો (સિગ્નર નંબર અને જુઆના) નો મોડો દેખાવ અને ગાર્ડના કપ્તાન તરીકે અલાન્ઝોની વિલંબિત ઓળખ. આ અગાઉના કાર્યના પુનરાવર્તનનો પુરાવો હોવાની દલીલ કરવામાં આવી છે. (6) ડેકરના 'ધ વેલ્શ એમ્બેસેડર' એ એન. એસ. એસ. માં મોટાભાગની સામગ્રી પર ફરીથી કામ કર્યું હતું, જોકે તે કોમેડિક સ્વરૂપમાં હતું. આ સામાન્ય રીતે ઇ. સ. 1623 તરીકે નક્કી કરવામાં આવે છે. જેમ કે કલ્પના કરી શકાય છે, આ હકીકતો નાટકના લેખકત્વ અને ઉદ્ભવની શક્યતાઓની નોંધપાત્ર શ્રેણી પ્રદાન કરે છે. ફ્લી અને બુલેન જેવા વિવિધ વિવેચકોએ મોટાભાગે પુરાવા વિના, સહયોગ અને પુનરાવર્તનના વિવિધ ક્રમચયોની ધારણા કરીને તે બધાને સમજવાનો પ્રયાસ કર્યો છે, જેથી તમામ લેખક ઉમેદવારોને હવે આપણી પાસે જે લખાણ છે તેના નિર્માણમાં ભૂમિકા આપી શકાય. જો કે, સૌથી વધુ પ્રેરક યોગદાન જુલિયા ગેસ્પરનું છે, જે આર. કોએપ્પેલના કાર્યને આધારે, એનએસએસના સ્ત્રોતને 1620માં પ્રકાશિત જેક્સ-એગુએસ્ટે ડી થૌની લેટિન 'હિસ્ટોરીઅરમ સુઇ ટેમ્પોરિસ' ના વોલ્યુમ V તરીકે ખાતરીપૂર્વક ઓળખે છે. ડી થો વોલ્યુમ જણાવે છે કે કેવી રીતે ફ્રાન્સના હેનરી ચોથાએ 1600 માં મેરી ડી મેડિસી સાથે લગ્ન કરીને હેનરિએટ ડી 'એન્ટ્રેગ્યુસ સાથેના લગ્નના લેખિત વચનનો ત્યાગ કર્યો હતો; બંને સ્ત્રીઓએ રાજા દ્વારા પુત્રોને જન્મ આપ્યો હતો, જેની પાછળથી હત્યા કરવામાં આવી હતી. આ એન. એસ. એસ. ના લગ્નના કાવતરાની નજીકથી આગાહી કરે છે પરંતુ નિર્ણાયક વિગત જે સ્રોત તરીકે ડી થોઉની ઓળખને સીલ કરે છે, તે બાલ્થાઝારે સુનિકા નામના સૈનિકનો સંદર્ભ છે જેણે રાજાની વિરુદ્ધ કાર્યવાહી કરી હતી અને સ્પષ્ટપણે, એન. એસ. એસ. માં બાલ્થાઝાર પાત્રનું મૂળ હતું. આ પુરાવા દર્શાવે છે કે એન. એસ. એસ. ની રચનાની સૌથી જૂની તારીખ 1620 છે. વધુમાં, એન. એસ. એસ. એ <આઇ. ડી. 1> ના 'ધ વેલ્શ એમ્બેસેડર' ની આગાહી કરી હોવાની સંભાવનાને કારણે, એન. એસ. એસ. લખવાની છેલ્લી સંભવિત તારીખ પણ નક્કી કરી શકાય છે અને લગભગ 1622ની રચના તારીખ થોડી નિશ્ચિતતા સાથે સ્થાપિત કરી શકાય છે. અન્ય નાટકો સાથેના સંબંધોના સંદર્ભમાં, 'ધ સ્પેનિશ ફિગ' સાથે કોઈ પણ જોડાણને આ આધાર પર નકારી કાઢવામાં આવે તેવું લાગે છે કે તે ડી થોઉઝ હિસ્ટોરીઅરમના પ્રકાશનની પૂર્વ-તારીખ ધરાવે છે. પછીના નાટક 'ધ સ્પેનિશ કોન્ટ્રાક્ટ' ના કિસ્સામાં, જોડાણ શક્ય છે, જો કે કોઈપણ સિદ્ધાંતો કે જે અનુમાન કરતાં થોડી વધુ અદ્યતન હોઈ શકે છે. તીર્થંકર બોઝ દ્વારા રજૂ કરાયેલો આવો જ એક સિદ્ધાંત એ છે કે 'સ્પેનિશ કોન્ટ્રાક્ટ' એ એન. એસ. એસ. નું એક સંસ્કરણ છે, જેને કોમેડી તરીકે ફરીથી બનાવવામાં આવ્યું છે અને આમ 'ધ વેલ્શ એમ્બેસેડર' ના માર્ગ પર એક મધ્યવર્તી મંચ છે. વધુ મહત્ત્વની બાબત, 'મધમાખીઓની સંસદ' સાથેના જોડાણનો પ્રશ્ન પણ જુલિયા ગેસ્પર દ્વારા સંબોધવામાં આવ્યો છે. અહીં નિર્ણાયક પુરાવા એવા ઉદાહરણો સાથે સંબંધિત છે જ્યાં વિગતો, માત્ર એન. એસ. એસ. ના સંદર્ભમાં અર્થપૂર્ણ, 'મધમાખીઓની સંસદ' ના લખાણમાં સમાવિષ્ટ થઈ ગઈ છે. આનું સૌથી નોંધપાત્ર ઉદાહરણ 'ધ પાર્લામેન્ટ ઓફ બીઝ' ના દ્રશ્ય 1, પંક્તિ 29 માં જોવા મળે છે જ્યાં એક પાત્ર પૂછે છે કે 'શું માસ્ટર બી લેઝરમાં સ્પેનિશ બોલવા/બી ઓફ સર્વિસ સાથે છે?'. 'મધમાખીઓની સંસદ' અને સ્પેન અથવા ખરેખર, સ્પેનિશ ભાષા વચ્ચે કોઈ સંબંધ નથી, તેથી તે મજબૂત પુરાવા લાગે છે કે એન. એસ. એસ. 'મધમાખીઓની સંસદ' નો સ્રોત હતો અને બીજી રીતે નહીં. આ પુરાવા એનએસએસ, એક્ટ 2 સીન 1 ના વિશ્લેષણ દ્વારા પૂરક છે, જે બંને નાટકો માટે સામાન્ય દ્રશ્ય છે, જ્યારે બાલ્થઝાર રાજાને સલાહ આપવા માટે તેમની વફાદાર સેવાની યોગ્યતાઓ રજૂ કરે છે. ગેસ્પર નિર્દેશ કરે છે કે એન. એસ. એસ. માં આ દ્રશ્યમાં ડી થૌના તત્વો છે, જે મધમાખીઓની સંસદમાં જોવા મળતા નથી, મુખ્યત્વે ઓનેલિયા વતી દરમિયાનગીરી કરવાની જરૂર છે. તેથી નાટકો માટે રચનાનો એકમાત્ર બુદ્ધિગમ્ય ક્રમ એન. એસ. એસ. ને 'મધમાખીઓની સંસદ' ની સામે મૂકે છે. વધુમાં, ડેનું નામ ક્યારેય એન. એસ. એસ. સાથે સંકળાયેલું નથી, એવું માનવાનું કોઈ કારણ નથી કે તે તેની રચનામાં સામેલ હતા. તેથી સંભવ છે કે તેઓ પોતાની સુવિધા માટે અન્ય લેખકની અગાઉની કૃતિમાંથી સંવાદ ઉઠાવી રહ્યા હતા. ધ્યાનમાં લેવાનો બાકીનો પ્રશ્ન ડેકર અને રોલીના લેખકત્વના સંબંધિત દાવાઓ સાથે સંબંધિત છે. પુરાવાઓનું વજન કરવામાં, એ ધ્યાનમાં લેવું મહત્વપૂર્ણ છે કે પ્રથમ રેકોર્ડ્સ, જે સ્ટેશનર્સના રજિસ્ટર પર છે, તે ડેકરને એકમાત્ર લેખક તરીકે સ્પષ્ટપણે રેકોર્ડ કરે છે. વધુમાં, લખાણની શિષ્યવૃત્તિ એન. એસ. એસ. ને ડેકર તોપમાં મૂકવા માટે ખુશ છે, જ્યારે હોય કહે છે કે 'કોઈ પણ વિદ્વાન ક્યારેય આ નાટકમાં રોલીનો હિસ્સો દર્શાવવામાં સફળ થયો નથી'. 1620 પછીના નાટકોમાં અગાઉના રોલી લખાણના ડેકર પુનરાવર્તનની શક્યતા અસંભવિત જણાય છે. 'એસ. આર.' નું એટ્રિબ્યુશન અસ્પષ્ટ છે, જો કે તે પસાર કરવામાં નોંધવામાં આવી શકે છે કે આદ્યાક્ષરો ડેકરના નામોના અંતિમ અક્ષરો છે, તેથી તે ફક્ત ડેકરનો કોડેડ સંદર્ભ હોઈ શકે છે. વધુ સંભવત, તે સંપાદકીય મૂંઝવણનું પરિણામ હોઈ શકે છે જેના કારણે શીર્ષક પૃષ્ઠને 'ધ નોબલ સોલ્જર' શીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું અને કલાકારોની સૂચિના સંકલનમાં પણ ફેલાયેલું હતું. ટિપ્પણી ક્વાર્ટો આવૃત્તિમાં લખાણને આપવામાં આવેલું ઉપશીર્ષક 'એ કોન્ટ્રાક્ટ બ્રોકન, જસ્ટલી રીવેન્જ્ડ' છે. આ શીર્ષક પ્રિન્ટરો દ્વારા ઉમેરવામાં આવ્યું હોવાની શક્યતા હોવા છતાં, તે નાટકના એક પાસાનો સારાંશ આપે છે, બદલો લેવાની થીમ જે થોમસ કિડના 'ધ સ્પેનિશ ટ્રેજેડી' જેવા એલિઝાબેથના બદલો લેવાના નાટકોની યાદ અપાવે છે. જોકે, બદલો લેવાના નાટકો સામાન્ય રીતે બદલો લેનાર અને જેને 'બદલો લેનાર' તરીકે ઓળખવામાં આવે છે તેની આસપાસ રચવામાં આવે છે, જ્યારે એન. એસ. એસ. ની ક્રિયા બે જૂથો વચ્ચેના સત્તા સંઘર્ષની આસપાસ ફરે છે, જે બંને હિંસક ઇરાદાથી સંબંધિત છે. વાસ્તવમાં, આ નાટક કરૂણાંતિકા અને હાસ્યના તત્વોને મિશ્રિત કરવા માટે સત્તરમી સદીની શૈલીને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જે શૈલીને સૌપ્રથમ 1579માં સર ફિલિપ સિડની દ્વારા 'મોંગ્રેલ ટ્રેજિક કોમેડી' તરીકે ઓળખવામાં આવી હતી; આમ જ્યારે મૃત્યુ અંતિમ કાર્યમાં ઘુસણખોરી કરે છે, ત્યારે તે માત્ર અસંવેદનશીલ પાત્રો પર જ પ્રહાર કરે છે. બે હાસ્ય પાત્રો, કોર્નેગો અને કોકાડિલિયો દ્વારા નિયમિત પ્રકાશ રાહત પણ આપવામાં આવે છે, તેમજ ફ્રેન્ચ ડૉક્ટર તરીકે સાઇનોર નંબર અને મદિના દ્વારા નાનકડી ભૂમિકાઓ આપવામાં આવે છે. નાટકના કેન્દ્રમાં પાત્રોના બે જૂથો એક તરફ છે, શાસક કબાલ, એટલે કે રાજા, તેની ઇટાલિયન રાણી અને તેમના સમર્થકો, જેમાં ઇટાલિયન માલાટેસ્ટેનો સમાવેશ થાય છે, અને બીજી તરફ રાજાના ભૂતપૂર્વ પરણેલા પ્રેમી, ઓનાએલિયા સાથે સહાનુભૂતિ ધરાવતા સંખ્યાબંધ નિરાશ સ્પેનિશ ઉમરાવો. ડ્યુક ઓફ મદીનાની આગેવાની હેઠળના આ પછીના જૂથમાં આખરે દેશભક્ત સૈનિક બાલ્થઝારની મુખ્ય વ્યક્તિનો સમાવેશ થાય છે, જે એક એવો માણસ છે જેણે તેના લશ્કરી કારનામાઓ માટે આદર મેળવ્યો છે અને જેની 'ઉમરાવો', જેમ કે નાટકના શીર્ષકમાં ઉજવવામાં આવે છે, તે જન્મ અથવા વારસાને બદલે ક્રિયા દ્વારા મેળવેલ શ્રદ્ધાંજલિ છે. આ રીતે તે રાજાથી અલગ પડે છે, જેમના જન્મની ઉમરાવો તેમના પાત્રની અપ્રમાણિકતા દ્વારા રદ કરવામાં આવે છે. તેમ છતાં, બાલ્થઝાર એક સમસ્યારૂપ વ્યક્તિ છે અને ઘણી રીતે દેખીતી રીતે, એક મજબૂત નૈતિક વિષય સાથે નાટક માટે અવિશ્વસનીય નાયક છે. તેમના મૂળ પાત્રને એક પ્રામાણિક સરળ સૈનિક તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું છે; તેમના પ્રથમ દેખાવમાં (2.1), તેમને પહેલેથી જ ડોન્સ દ્વારા અવગણવામાં આવ્યા છે, અને દેશભક્તિની ફરજ પહેલાં હાજર રહેલા પ્રભાવશાળી દરબારના 'પાઇડ-પાંખવાળા પતંગિયાઓ' સામે અવ્યવસ્થિત દેખાવ અને રેલ રજૂ કરે છે. તેમ છતાં, છેતરપિંડી તેના માટે ખૂબ જ સહેલાઈથી આવતી હોય તેવું લાગે છે, જેમ કે આપણે 2.2 માં જોઈએ છીએ જ્યારે તે ઓનાએલિયાને ચકાસવા માટે રાજાની હત્યાનો ખોટો પ્રસ્તાવ મૂકે છે, ફરીથી 3.3 માં જ્યારે તે રાણીને શાંત કરવા માટે સેબાસ્ટિયન અને ઓનાએલિયાની હત્યા કરવા માટે સંમત થવાનો ઢોંગ કરે છે અને અંતે 5.1 માં જ્યારે તે રાજાને કહે છે કે હત્યા કરવામાં આવી છે. દ્રશ્ય 3 બાલ્થઝારની વધુ અસંપાદિત બાજુ દર્શાવે છે જ્યારે તે રાજા પર હુમલો કરે છે અને એક નોકરને છરી મારે છે અને નોકર માત્ર વરરાજા હોવાથી પસ્તાવો વ્યક્ત કરવાનો ઇનકાર કરે છે. એક અલગ નોંધ પર, આ પાત્રનો ઉપયોગ હાસ્ય પ્રભાવ માટે પણ થાય છે, ખાસ કરીને 4.2 માં જ્યારે તે કોર્નેગો સાથે અશ્લીલ સંવાદ કરે છે. તેમનું છેલ્લું નોંધપાત્ર કાર્ય જૂથને રાજાની હત્યાના પ્રયાસથી રોકવાનું છે, સમાપન દ્રશ્યમાં નાની ભૂમિકામાં ઘટાડવામાં આવે તે પહેલાં જ્યાં તેઓ માત્ર પાંચ ટૂંકા ભાષણો કરે છે અને નિંદામાં કોઈ નોંધપાત્ર ભાગ ભજવતા નથી. પાત્ર પછી, એક પેચવર્ક પ્રણયની બાબત છે, જે અંતે અસરકારક રીતે કાઢી નાખવામાં આવે તે પહેલાં નાટકની પ્રગતિ સાથે વિવિધ ભૂમિકાઓ ભજવે છે. તેનાથી વિપરીત, રાજાએ દુષ્ટતાનો ઔપચારિક મૃત્યુશય્યે ત્યાગ કર્યો હોવા છતાં, સુસંગતતા જાળવી રાખી છે. આપણે જોયું છે તેમ, તેની રાણી ઇટાલિયન છે, પરંતુ તે તેના લગ્ન કરતાં વધુ કારણોસર ઇટાલી સાથે સંકળાયેલો હોઈ શકે છે. એક્ટ 5 સીન 2 માં, ડેનિયા કહે છે કે 'તેના સ્તનમાં શિયાળ અને સિંહ બંને છે, અને તે બંને જાનવરો ડંખી શકે છે' આ ઇટાલિયન દરબારી નિકોલો માચિયાવેલીના કાર્યોનો સીધો સંદર્ભ છે, જેમણે 'ધ પ્રિન્સ' પર તેમના કાર્યમાં લખ્યું હતુંઃ 'એક રાજકુમારને જાનવરોનો સારો ઉપયોગ કેવી રીતે કરવો તે જાણવું જોઈએ; તેણે જાનવરોમાંથી શિયાળ અને સિંહની પસંદગી કરવી જોઈએ; કારણ કે સિંહ ફાંસોથી પોતાનો બચાવ કરી શકતો નથી અને શિયાળ વરુઓથી પોતાનું રક્ષણ કરી શકતો નથી.' જે પુસ્તકમાંથી આ અર્ક લેવામાં આવ્યો હતો, 'ધ પ્રિન્સ', તે હજુ અંગ્રેજીમાં પ્રકાશિત થવાનું બાકી હતું, તેમ છતાં તેમાં સમાવિષ્ટ વિચારો (અથવા ઓછામાં ઓછું તેમનું એક વ્યંગચિત્ર) 1531 માં ઇટાલીમાં તેના પ્રારંભિક પ્રકાશન પછી ઘણા વર્ષોથી પ્રચલિત હતા. આને ઘણીવાર અંગ્રેજો દ્વારા ઊંડી શંકા સાથે વ્યવહાર કરવામાં આવતો હતો, જેમણે સત્તાને જાળવી રાખવા માટે હેરફેર અને છેતરપિંડીના ઉપયોગની હિમાયતને એક અપમાનજનક વિદેશી દેશના વિચાર તરીકે જોઈ હતી. ખરેખર, મેકિયાવેલીને એક શેતાનની વ્યક્તિ તરીકે જોવામાં આવતી હતી, જેને 'ઓલ્ડ નિક' તરીકે ઓળખવામાં આવતી હતી, જે શેતાનનો હજી પણ ઉપયોગમાં લેવાતો સંદર્ભ હતો, અને મેકિયાવેલ પ્રારંભિક આધુનિક તબક્કે એક મુખ્ય વ્યક્તિ બની ગઈ હતી, જે પરંપરા રાજાનું ચિત્રણ કરી રહી છે. આ નાટકમાં અન્ય રસપ્રદ વિરોધ રાણીના ખિતાબના બે દાવેદારો, વર્તમાન હોદ્દેદાર અને ઓનેલિયા વચ્ચે છે. તેમાં કોઈ શંકા નથી કે તે ઓનેલિયા છે જે સદ્ગુણની પ્રતિનિધિ છે, તેણીનું વર્તન ઘણીવાર 'ઉમદા' બાલ્થઝારથી ઉપર છે. એક્ટ 1 સીન 2 માં તે રાજાના ચિત્રને વિકૃત કરીને નિર્ભીક નિવેદન આપે છે, આ રાજદ્રોહનું કૃત્ય છે. જો કે, તેણીની મજબૂત લાગણીઓ હોવા છતાં, જ્યારે તે રાજાની હત્યાની સંભાવનાનો પરિચય આપે છે ત્યારે તે બાલ્થઝારના લાલચમાં નથી આવતી; તેના પ્રત્યેના તેના પ્રેમના અવશેષો અને રાજ્યની સ્થિરતા માટેની તેની ચિંતા આ શક્યતાને નકારી કાઢે છે. જો કે તે વિરોધ વિના તેની સારવાર સ્વીકારવા તૈયાર નથી અને એક્ટ 3 સીન 2 માં, તેણી વતી પ્રચાર કરવા માટે એક કવિને જોડે છે. આત્મ-સંરક્ષણના આધારે તેમના ઇનકારની આકરી શબ્દોમાં નિંદા કરવામાં આવે છે જ્યારે તેઓ સામાન્ય રીતે કવિઓ પર 'ચાબુક મારવા માટે યોગ્ય/લગભગ મૃત્યુ પામવા માટે સક્ષમ' હોવાનો આરોપ મૂકે છે. 3. 2 ના અંત સુધીમાં તેની સંડોવણીનો અસરકારક નિષ્કર્ષ બાકીના નાટકને ગરીબ બનાવે છે. રાણીનું ઓછું પ્રશંસનીય પાત્ર જે રીતે તેણી પોતાનું સ્થાન સુરક્ષિત કરવા માટે જીવન લેવા માટે તૈયાર છે તેના દ્વારા પ્રકાશિત થાય છે. જ્યારે તેણીને તેના પદથી વંચિત રાખવામાં આવે છે અને ઇટાલી પરત ફરવાની ફરજ પાડવામાં આવે છે ત્યારે તેણીના ક્રૂર દ્રષ્ટિકોણને સજા આપવામાં આવે છે. નાટકના અંતિમ દ્રશ્યમાં એક નાટકીય તકનીકનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે જેણે ડેકરના સૌથી પ્રખ્યાત નાટક, ધ શૂમેકર્સ હોલિડેઃ ધ બેન્ક્વેટ સીનમાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવી હતી. રાજા દ્વારા સમાધાન હાંસલ કરવાના પ્રયાસમાં અને તેના સાથે લગ્ન કરીને ઓનાએલિયાના જોખમને દૂર કરવાના પ્રયાસમાં આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું, તે લગભગ સમગ્ર કલાકારોને મંચ પર લાવવાનું એક સાધન રજૂ કરે છે જેથી ન્યાયની બહાર બેઠક જોઈ શકાય. તે વ્યંગાત્મક બાબત છે કે રાજાની યોજનાને તેના રાજકીય હરીફો દ્વારા નહીં પરંતુ તેના સાથીઓ, રાણી અને માલાટેસ્ટે દ્વારા અવગણવામાં આવે છે, જેઓ માનતા નથી કે લગ્ન એક સ્થિર સમાધાન પ્રદાન કરશે અને તેના બદલે ઘાતક કાર્યવાહીનો પીછો કરશે. આ ભોજન સમારંભ આ કાવતરાને શાંત કરવા માટેનો સંદર્ભ પૂરો પાડે છે કારણ કે બદલો પોતે જ ખાઈ જાય છે, શાસન પરિવર્તન લાવે છે જે ન્યાયની માંગ કરે છે. નોટ્સ પબ્લિકેશન્સ ડેકર, ટી.-'ધ નોબલ સ્પેનિશ સોલ્જર'-ટ્યુડર પ્રતિકૃતિઓ-1913. ડેકર, ટી.-'ધ નોબલ સ્પેનિશ સોલ્જર' બિબ્લિયોલાઇફ (18 ઓગસ્ટ 2008) https://www.gutenberg.org/ebooks/16753 http://www.john-price.me.uk/Nobel%20Spanish%20Soldier/INTRODUCTION.htm સ્પેનમાં સેટ કરેલા નાટકો 16મી સદીના સ્પેનિશ રાજાઓના સાંસ્કૃતિક નિરૂપણમાં સેટ કરેલા નાટકો અંગ્રેજી પુનરુજ્જીવન 1622 નાટકો થોમસ ડેકર (લેખક) દ્વારા ભજવે છે