Portrait of Francesco d'Este
પોર્ટ્રેટ ઓફ ફ્રાન્સેસ્કો ડી 'એસ્ટે એ નેધરલેન્ડના ચિત્રકાર રોજિયર વાન ડેર વેડેન દ્વારા લાકડાની પેનલ પરનું એક નાનું ઓઇલ પેઇન્ટિંગ છે, જે 1460ની આસપાસનું છે. આ કામ સારી સ્થિતિમાં છે અને 1931થી ન્યૂયોર્કના મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં છે. 20મી સદીની શરૂઆતમાં જ્યારે વાન ડેર વેડન તરીકે ઓળખાતું હતું, ત્યારે કલા ઇતિહાસકારો વચ્ચે સિટરની ઓળખ અંગે ઘણી અટકળો હતી. તેની ઓળખ પાછળની બાજુની ટોચ પરથી ડી 'એસ્ટે પરિવારના સભ્ય તરીકે કરવામાં આવી હતી, અને લાંબા સમયથી ફ્રાન્સેસ્કોના પિતા લિયોનેલો, એક ઇટાલિયન અને ઉચ્ચ સ્થાન ધરાવતા બર્ગન્ડીયન રાજકુમાર અને રોજિયરના આશ્રયદાતા હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. 1939માં અર્ન્સ્ટ કેન્ટોરોવિઝે આ માણસને લિયોનેલ્લોના ગેરકાયદેસર પુત્ર ફ્રાન્સેસ્કો (સી. 1430-1475 પછી) તરીકે ઓળખાવ્યો હતો, જે હવે સામાન્ય રીતે સ્વીકારવામાં આવે છે. પેનલને ત્યારે રંગવામાં આવી હતી જ્યારે સિટર લગભગ 30 વર્ષનો હતો અને તેને વેન ડેર વેડેનના શ્રેષ્ઠ ચિત્રોમાંનું એક માનવામાં આવે છે, જે ઘણી રીતે તેમના પછીના, વધુ કઠોર કાર્યની પરાકાષ્ઠા છે. વેન ડેર વેઇડેને ડિ 'એસ્ટેને ખુશ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો; જો કે તે સુંદર ન હતો, તેમ છતાં તેને સંવેદનશીલ અને સંસ્કારી ચહેરો, તીક્ષ્ણ અભિવ્યક્તિ, લાંબી ગરદન અને એક્વિલિન નાક સાથે પહોળી છાતીવાળા તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે. તેમના હાથમાં પકડેલા હથોડા અને વીંટી (બાદમાં 1934ની સફાઈ પછી જ જાહેર કરવામાં આવી હતી) સંભવતઃ સ્થિતિ પ્રતીકો તરીકે બનાવાયેલ છે, જોકે તેમનું ચોક્કસ મહત્વ હકારાત્મક રીતે ઓળખવામાં આવ્યું નથી. સામાન્ય રીતે વેન ડેર વેડનની, સિટરની આંગળીઓ અત્યંત વિગતવાર અને અગ્રણી હોય છે, જે પેનલ ફ્રેમની નીચલી ડાબી બાજુએ લગભગ આરામ કરતી હોય તેવું દર્શાવવામાં આવે છે, અને લાંબી, હાડકાવાળી અને અત્યંત વિગતવાર હોય છે. આ પેઇન્ટિંગ તે સમય માટે અસામાન્ય રીતે બિનસાંપ્રદાયિક છે, જે તેમના ભક્તિમય મૂલ્ય અથવા વ્યક્તિગત નમ્રતાને પ્રકાશિત કરવાને બદલે, ડી 'એસ્ટેની સાંસારિક સ્થિતિને ખુશ કરવા માંગે છે. આ પોટ્રેટ વેન ડેર વેડનની કારકિર્દીના અંતમાં પુરૂષ પોટ્રેટના માળખાકીય સંમેલનોને અનુસરે છે. તે સાદા અને છીછરા પૃષ્ઠભૂમિ સામે સિટરનું અડધી લંબાઈ, ત્રણ ચતુર્થાંશ દૃશ્ય છે. પૃષ્ઠભૂમિ તેની સૌથી નોંધપાત્ર લાક્ષણિકતાઓમાંની એક છે, જે વેન આઇક પછીથી ઉત્તરીય કલામાં લોકપ્રિય ઊંડા, છાયાવાળા અને વાતાવરણીય પ્રકાર સાથે વિરોધાભાસમાં તેની છીછરાપણું છે. ઘણા કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા ટિપ્પણી કરવામાં આવી છે કે પૃષ્ઠભૂમિ સફેદ રંગથી સ્તરવાળી છે, તેના બદલે વધુ લાક્ષણિક ઘેરા ભૂખરા અને કાળા ટોન છે. સિટરની ઓળખ પ્રારંભિક નેધરલેન્ડના માસ્ટર્સના ચિત્રો 16મી સદી પછી ફેશનમાંથી બહાર નીકળી ગયા હતા, અને ઘણા 19મી સદીમાં ફરીથી ઉભરી આવવા માટે રેકોર્ડમાંથી અદ્રશ્ય થઇ ગયા હતા. આ કામ 1800 ના દાયકાના અંત સુધી ખોવાઈ ગયું હતું જ્યારે સર ઓડલી નીલ્ડના સંગ્રહમાં આવ્યું હતું. સિટરની ઓળખ અંગે ઘણી અટકળો ચાલી રહી હતી, પેનલની પાછળ દર્શાવેલ શિખર પરથી તેને શરૂઆતમાં ડી 'એસ્ટે પરિવારના સભ્ય તરીકે ઓળખવામાં આવ્યો હતો. 20મી સદીની શરૂઆતમાં તેમને ફ્રાન્સેસ્કોના પિતા લિયોનેલ્લો માનવામાં આવતા હતા, જે પિસાનેલ્લોના ચિત્રના વિષય સાથે સમાનતા પર આધારિત હતા. લિયોનેલ્લો તે સમયે લગભગ 42 વર્ષના હોત અને તે પછીના વર્ષે કરોડરજ્જુના ફોલ્લાથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. અન્ય સમયે પેનલનું શીર્ષક પોર્ટ્રેટ ઓફ અ ગોલ્ડસ્મિથ હતું, જે સંભવતઃ ડી 'એસ્ટેના જમણા હાથમાં રાખેલા હેમરના મહત્વની ગેરસમજ પર આધારિત હતું. સિટર તરીકે ફ્રાન્સેસ્કોની ઓળખ કલા ઇતિહાસકાર અર્ન્સ્ટ કેન્ટોરોવિઝ દ્વારા 1939-40 માં સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. અહીં તેમનું પ્રતિનિધિત્વ રોમમાં પ્રતિમાશાસ્ત્રના એક ભાગમાં મળેલા દસ્તાવેજીકૃત સમકાલીન ચિત્ર સાથે, તેમજ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, વોશિંગ્ટનમાં આભારી ચિત્ર સાથે નોંધપાત્ર સામ્યતા ધરાવે છે. ફ્રાન્સેસ્કો ડી 'એસ્ટે મેલિઆડ્યુસ ડી' એસ્ટેના ઉચ્ચ સ્થાને રહેલા લિયોનેલ્લો, ફેરારા, ડ્યુક ઓફ મોડેના અને રેજીયો એમિલિયાના માર્કિસ અને નિકોલો ડી 'એસ્ટે ત્રીજાના ગેરકાયદેસર પુત્રનો બેશરમ પુત્ર હતો. ફ્રાન્સેસ્કોએ તેમનું મોટાભાગનું જીવન નેધરલેન્ડ્સમાં લશ્કરી અધિકારી તરીકે વિતાવ્યું હતું, જોકે તેઓ ઘણી વખત ઇટાલી પરત ફર્યા હતા, સામાન્ય રીતે બર્ગન્ડીયન રાજદૂત તરીકે. તેમને તેમના પિતા દ્વારા 1444માં બર્ગન્ડીયન દરબારમાં ચાર્લ્સ ધ બોલ્ડ સાથે ઉછેર અને શિક્ષણ માટે મોકલવામાં આવ્યા હતા, અને બાદમાં તેમને "માર્કિસ ઓફ ફેરારા" નું બિરુદ આપવામાં આવ્યું હતું. શક્ય છે કે ફ્રાન્સેસ્કો 1476માં આજના બેલ્જિયમમાં કોર્સેલ્સ નજીક ગ્રાન્ડસન યુદ્ધભૂમિમાં માર્યા ગયા હતા. તેમની ઓળખ પેનલની પાછળની બાજુએ દર્શાવવામાં આવેલા કોટ ઓફ આર્મ્સ દ્વારા અને પાછળની બાજુએ પણ ફ્રાન્સિસ્ક શિલાલેખ દ્વારા સ્થાપિત થાય છે. વર્ણન પોટ્રેટ આ પોટ્રેટ 1460ની આસપાસ ચલાવવામાં આવ્યું હતું, વેન ડેર વેડેનની કારકિર્દીના અંતમાં, તે સમયે જ્યારે તેઓ ખૂબ જ લોકપ્રિય અને પ્રતિષ્ઠિત ચિત્રકાર હતા. પેનલ જાન વાન આઇક દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલી શૈલીને ત્યજી દેવા માટે જાણીતું છે, જે તે સમયે ઉત્તરીય ચિત્રકારો માટે પ્રમાણભૂત મોડેલ બની ગયું હતું, જે શૈલી કદાચ પેટ્રસ ક્રિસ્ટસના 1446 પોર્ટ્રેટ ઓફ અ કાર્થુસિયન દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવી હતી. આ કૃતિઓમાં બેઠેલા લોકો ઊંડા વાતાવરણની જગ્યા પર કબજો કરે છે તેનાથી વિપરીત, અહીં ડી 'એસ્ટે સાદા સફેદ અથવા હાથીદાંતની સપાટ પૃષ્ઠભૂમિ સામે થોડો પડછાયો સાથે સેટ કરવામાં આવ્યો છે, જે આંતરરાષ્ટ્રીય ગોથિક શૈલીની પરંપરાઓ તરફ ધ્યાન આપે છે. પોટ્રેટ એ તે સમયે સામાન્ય દાતા પોટ્રેટમાંથી એક પ્રગતિ છે, કારણ કે તે સિટરના ધરતી પરના, બિનસાંપ્રદાયિક મૂલ્યોની ઉજવણી કરે છે, અને કોઈપણ નૈતિક અર્થ અથવા ધાર્મિક પ્રતિમાશાસ્ત્રથી ગેરહાજર છે. તે 1450ના દાયકાના અંતથી ડ્યૂક્સ ઓફ બર્ગન્ડી દ્વારા ડેર વેડેનને સોંપવામાં આવેલા સંખ્યાબંધ ચિત્રોમાંનું એક છે. વેન ડેર વેઇડનના મોટાભાગના પુરૂષ ચિત્રોની જેમ, ડી 'એસ્ટેને અર્ધ રૂપરેખા દર્શાવવામાં આવી છે, જે મધ્ય અંતર તરફ અલગથી જોઈ રહી છે. આ પેઇન્ટિંગને "દરબારી સમાજના સાર. તેના કુલીન પ્રભાવ અને વિનમ્ર લાવણ્ય સાથે" મૂર્ત સ્વરૂપ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. ડી 'એસ્ટની પહોળી છાતી તેની લાંબી હાડકાની આંગળીઓના પ્રમાણની બહાર છે, અને એટલી પહોળી છે કે તેનું માથું સરખામણીમાં ઓછું દેખાય છે-તે કેનવાસની પહોળાઈ સુધી પહોંચે છે. તેમ છતાં તેનો સંવેદનશીલ ચહેરો અને સહેજ અલગ અભિવ્યક્તિ છે, જે વિચારશીલ ગરિમા, શુદ્ધિકરણ અને બૌદ્ધિક અણગમોની છાપ આપે છે. તેની પાસે સફેદ પૃષ્ઠભૂમિ દ્વારા સ્પષ્ટ જુવાન ત્વચા, રોમન શૈલીના બ્રિજ્ડ નાક અને નીચલા હોઠ અને ગોળાકાર દાઢી છે. તેમ છતાં તે સુંદર માણસ નથી. વેન ડેર વેડેન ફોરેન્સિક શૈલી ધૂંધળી આંખો અને ભારે ઢાંકણાઓ દર્શાવે છે. તેના પિતાના પિસાનેલ્લો ચિત્રની જેમ તેના વાળને ચુસ્ત રીતે પાછળ રાખવામાં આવતા નથી, પરંતુ લગભગ સાધુ શૈલીમાં તેના કાન ઉપર અને તેના કપાળ પર પડે છે. તે જમણા હાથમાં હથોડો અને વીંટી ધરાવે છે. તેમનું ચોક્કસ મહત્વ અજ્ઞાત છે, જો કે કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા તેઓ દરબારી વિધિઓ અને સમાજના સંકેત હોવાનું માનવામાં આવે છે. હેમર કદાચ એક શૂરવીર ઉમરાવ તરીકેની તેમની સત્તાનું પ્રતીક છે, જે તેમના ક્ષેત્રના રાજકુમાર તરીકેના તેમના વિશેષાધિકારો અને ફરજો સાથે સંબંધિત છે, જે કદાચ ટુર્નામેન્ટની વિધિ સાથે જોડાયેલ છે. તે પવિત્ર વર્ષના હેમરનું પણ પ્રતિનિધિત્વ કરી શકે છે, જે જ્યુબિલી સાથે જોડાયેલું પ્રતીક છે. તેની પાતળી હાડકાની આંગળીઓ વચ્ચે રાખવામાં આવેલી વીંટી જોસ્ટિંગ ઇનામ હોઈ શકે છે. વીંટીને રંગવામાં આવી હતી અને 1934 માં જ્યારે પેઇન્ટિંગ સાફ કરવામાં આવ્યું ત્યારે જ તેને ફરીથી શોધવામાં આવી હતી. પેનલની પાછળની બાજુ જાન્યુઆરી 1431માં ફ્રાન્સના ચાર્લ્સ સાતમા દ્વારા લેટર્સ પેટન્ટ દ્વારા ડી 'એસ્ટે પરિવારને આપવામાં આવેલા સન્માનની રજૂઆત સાથે પારિવારિક હથિયારો ધરાવતો શસ્ત્રોનો કોટ દર્શાવે છે. હાથનો કોટ બે લિન્ક્સ દ્વારા પકડવામાં આવે છે-લિયોનેલો શબ્દ પર એક પન, તેના પિતાનું પ્રથમ નામ; અન્ય પ્રાણી હાથ પર આંખો પર પટ્ટી બાંધીને બેસે છે. પ્રાણીની બંને બાજુએ એમ. ઇ. અક્ષરો છે-જે માર્ચિયો એસ્ટેનિસ (એસ્ટેના માર્કિસ) માટે સંક્ષિપ્ત હોવાનું માનવામાં આવે છે, જો કે તેઓ સમાન રીતે "માર્ચિયો એસ્ટેન્સિસ" માટે ઊભા થઈ શકે છે, જે શીર્ષક લિયોનેલો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાયું હોવાનું જાણીતું છે. બંને બાજુએ, આ અક્ષરો તારથી બંધાયેલા હોય છે. આની ઉપરની પાછળની ગોથિક શૈલીમાં શિલાલેખ સાથે સામ્યતા ધરાવતા લેટરીંગમાં વૉયર ટૂટ (બધાને જોવા માટે) લખેલું છે અને તે લિયોનેલ્લોના સૂત્રવાક્ય ક્વેડ વાઇડ્સ ને વિડે (તમે જે જુઓ છો તેના માટે તમારી આંખો બંધ કરો) ની યાદ અપાવે છે, જેને કલા ઇતિહાસકાર રોબર્ટ ફ્રાય દ્વારા "કુશળતાના વિચાર, લિયોનેલ્લોના પ્રકારનાં શાસક માટે સૌથી જરૂરી સદ્ગુણ" ના સૂચક તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે. આ સિદ્ધીમાં ફ્રેન્ચમાં ફ્રાન્સેસ્કોનું નામ, બર્ગન્ડીયન દરબારની ભાષા અને ઉપરના ડાબા ખૂણામાં નોન પ્લસ કોર્લેસ (હવે કોર્લેસ નહીં) શબ્દો છે. આ શબ્દસમૂહ પછીના ઉમેરા તરીકે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો છે પરંતુ તેનું સંતોષકારક અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું નથી. તે આજના બેલ્જિયમમાં તે સમયના ફ્રેન્ચ ગામ કોર્સેલ્સનો સંદર્ભ હોઈ શકે છે. આ ગામ પૌત્રની લડાઈના સ્થળની નજીક આવેલું છે, જે ચાર્લ્સ ધ બોલ્ડ માટે એક મોટી હાર હતી, જ્યાં સિટર 1476 માં માર્યો ગયો હોઈ શકે છે (તેનો છેલ્લો ઉલ્લેખ 1475 માં રેકોર્ડમાં કરવામાં આવ્યો છે). તેમના પિતાના શિખરની સમાનતા તેમજ વિવિધ અક્ષરોના મહત્વને ધ્યાનમાં રાખીને, ઘણા કલા ઇતિહાસકારો તેને લિયોનેલોના પુત્ર તરીકે ઓળખવાની ગેરકાયદેસર બેઠકની આકાંક્ષાના સૂચક તરીકે જુએ છે, જેમાં તમામ અધિકારો અને ઐતિહાસિક માન્યતા સાથે આવી સ્વીકૃતિ આવશ્યક છે. પ્રોવેન્સન્સ અને એટ્રિબ્યુશન 1909માં આર. લેંગ્ટન ડગ્લાસને વેચવામાં આવ્યું ત્યાં સુધી આ પેઇન્ટિંગ ચિપ્પેનહામના સર ઓડલી નીલ્ડના કબજામાં હતું. 1931માં માઈકલ ફ્રીડસમ દ્વારા મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટને દાનમાં આપવામાં આવ્યું તે પહેલાં તે એડગર સ્પેયરના સંગ્રહમાંથી પસાર થયું હતું. 19મી સદીના અંતથી વેન ડેર વેડેનના લેખનને ગંભીરતાથી ક્યારેય પડકારવામાં આવ્યું નથી, જો કે ડી 'એસ્ટે 1939 સુધી સિટર તરીકે સ્થાપિત થયું ન હતું. પેનલ તેમની ઇંગ્લેન્ડની મુલાકાતના સમયની આસપાસ દોરવામાં આવેલા પુરૂષ ચિત્રોની ઘણી લાક્ષણિક લાક્ષણિકતાઓ પ્રદર્શિત કરે છે, જેમાં સાદા, છીછરા પૃષ્ઠભૂમિ, ત્રણ-ચતુર્થાંશ દૃશ્ય, સહેજ પવિત્ર મધ્યમ નજર અને સિટરના પાતળા અને નાજુક હાથ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવામાં આવ્યું છે. ઘણા કલા ઇતિહાસકારો, કદાચ તેમના શ્રેષ્ઠ અભિપ્રાય મુજબ, આ કામ વેન ડેર વેઇડનના રંગના સંચાલનનું અનુકરણીય છે, અને તેની પસંદગી અને રંગની સમૃદ્ધિ તેમના ઇટાલીની મુલાકાત દરમિયાન પૂર્ણ થયેલા લગભગ 1460 પુરૂષ ચિત્રોમાંના એક તરીકે ચિહ્નિત થયેલ છે. રોજિયર વાન ડેર વેડન રેફરન્સ નોટ્સ સોર્સ એન્સવર્થ, મેરીયન વિનની કૃતિઓની સૂચિ પણ જુઓ. વેન આઇકથી બ્રુગેલ સુધીઃ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં પ્રારંભિક નેધરલેન્ડની પેઇન્ટિંગ. ન્યૂ યોર્કઃ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, 1999. બૌમન, ગાય. "અર્લી ફ્લેમિશ પોર્ટ્રેઇટ્સ 1425-1525". મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ બુલેટિન, વોલ્યુમ. 43, ના. 4, સ્પ્રિંગ, 1986 કેમ્પબેલ, લોર્ન. વેન ડેર વેડન. લંડનઃ ચોસર પ્રેસ, 2004. ફ્રીડલેન્ડર, મેક્સ જે. "અમેરિકામાં રોજિયર વાન ડેર વેડનના ચિત્રો". અમેરિકામાં કલા, ના. 9, 1921. 62-63,65 ફ્રાય, રોજર. રોજર વાન ડેર વેડેન દ્વારા "લિયોનેલો ડી 'એસ્ટેનું ચિત્ર". બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન 18 જાન્યુઆરી, 1911. 200-202 હેન્ડ, જ્હોન ઓલિવર અને વોલ્ફ, માર્થા. પ્રારંભિક નેધરલેન્ડની પેઇન્ટિંગ. વોશિંગ્ટનઃ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, 1986. હાર્બિસન, ક્રેગ. "ઉત્તરીય પુનરુજ્જીવનની કળા". લંડનઃ લોરેન્સ કિંગ પબ્લિશિંગ, 1995. હુલિન દ લૂ, જ્યોર્જ. "રોજિયર વાન ડેર વેડનના ડિપ્ટિક્સ". બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ 43, નં. 245, 1923 પોરાસ, સ્ટેફની. ઉત્તરી પુનર્જાગરણની કળાઃ અદાલતો, વાણિજ્ય અને ભક્તિ. લંડનઃ લોરેન્સ કિંગ પબ્લિશિંગ, 2018. શેર, સ્ટીફન. પુનરુજ્જીવન ચંદ્રક પર પરિપ્રેક્ષ્યો. રૂટલેજ, 1999. મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ ખાતે બાહ્ય કડીઓ. રોજિયર વાન ડેર વેડેન ડી 'એસ્ટે દ્વારા ચિત્રો 1460 ચિત્રો ડી' એસ્ટે મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં ચિત્રોઃ પોર્ટ્રેટ ડી ફ્રાન્કોઇસ ડી 'એસ્ટે