King-lui Wu
કિંગ-લુઈ વૂ (1918-15 ઓગસ્ટ, 2002) ચાઇનીઝ-અમેરિકન આર્કિટેક્ટ અને 1945 થી 1988 સુધી યેલ યુનિવર્સિટીમાં પ્રોફેસર હતા. જીવન અને કાર્ય કિંગ-લુઈ વુનો જન્મ 1918માં ચીનના ગ્વાંગઝોઉ (કેન્ટોન) માં થયો હતો. વુના પિતા એક વેપારી હતા, પરંતુ આ કાર્યને ધિક્કારતા, તેમણે ચિત્રકામ અને કવિતા લેખનનો પણ પીછો કર્યો. એક છોકરા તરીકે, વુએ હોંગકોંગની લિંગનાન મિડલ સ્કૂલમાં અભ્યાસ કર્યો હતો જ્યાં તેઓ પશ્ચિમી કલા, સંસ્કૃતિ અને વિચારોથી વધુ પરિચિત થયા હતા. ચીનનું ઔદ્યોગિકરણ કરતી વખતે એન્જિનિયરિંગની સિદ્ધિઓથી પ્રભાવિત થઈને તેમણે જીવનની શરૂઆતમાં જ આર્કિટેક્ટ બનવાનું નક્કી કર્યું. 1937માં તેમણે પોતાનો અભ્યાસ શરૂ કરવા માટે મિશિગન યુનિવર્સિટીમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. 1938 માં, તેમણે યેલ યુનિવર્સિટીમાં બદલી કરી, 1942 સુધી હાજરી આપી. ત્યારબાદ તેઓ હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટીમાં ગયા. હાર્વર્ડ ખાતે સ્થાપત્યની સ્નાતક શાળા, આ સમયે, બૌહૌસના ભૂતપૂર્વ નિર્દેશક વોલ્ટર ગ્રોપિયસના નિર્દેશન હેઠળ હતી, જેઓ 1937માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ આવ્યા હતા. શાળામાં સ્થાપત્ય અને ડિઝાઇનના અભ્યાસ માટે આ એક સંક્રમણકાલીન સમય હતો. અભ્યાસક્રમ ધરમૂળથી બદલાઈ ગયો હતો કારણ કે ગ્રોપિયસે અન્ય ભૂતપૂર્વ બૌહૌસ પ્રશિક્ષકોને ફેકલ્ટીમાં જોડાવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. વુના સહપાઠીઓ અને પ્રશિક્ષકો માર્સેલ બ્ર્યુઅર, લેન્ડિસ ગોરેસ, જ્હોન જોહાનસન અને ફિલિપ જ્હોનસન "હાર્વર્ડ ફાઇવ" ના સભ્યો તરીકે કનેક્ટિકટના ન્યૂ કેનાનમાં તેમના અનુગામી અભૂતપૂર્વ આધુનિક કાર્ય માટે ખ્યાતિ પ્રાપ્ત કરશે. અન્ય જાણીતા સહપાઠીઓમાં આઈ. એમ. પેઇ, પોલ રુડોલ્ફ અને એડવર્ડ લારેબી બાર્ન્સનો સમાવેશ થાય છે. આર્કિટેક્ચરમાં અનુસ્નાતક સાથે સ્નાતક થયા પછી, વૂ 1945માં કનેક્ટિકટના ન્યૂ હેવનમાં પાછા ફર્યા અને યેલમાં ભણાવવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે 320 યોર્ક સ્ટ્રીટ (બાદમાં 75 હોવે સ્ટ્રીટ) ખાતે પોતાની ડિઝાઇન ઓફિસ પણ ખોલી હતી. તેમનું પ્રથમ મોટું કામ 1947માં આવ્યું હતું, જ્યારે તેમને ચીનના ચાંગશામાં યાલી મિડલ સ્કૂલ અને ચાંગશા મેડિકલ સેન્ટર માટે નવી ઇમારતોની રચના કરવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. વૂએ ચીનમાં ઘણા મહિનાઓ ગાળ્યા હતા, ટ્રસ્ટીઓએ એવી ઇમારતો બનાવવાનું કામ સોંપ્યું હતું જે "બાંધવા માટે સરળ અને સસ્તી" હતી, જેમાં સુંદરતા "સુશોભન અને સ્મારક ડિઝાઇનને બદલે ગ્રેસ અને પ્રમાણની હતી". વુએ સિત્તેર નવી ઇમારતો માટે ડિઝાઇન અને અભ્યાસો તૈયાર કર્યા હતા જેમાં શયનગૃહો, પુસ્તકાલયો, વર્ગખંડો, તબીબી કચેરીઓ અને સંબંધિત સુવિધાઓનો સમાવેશ થતો હતો. વુએ જૂના ચીન માટે નવા સ્થાપત્ય સ્વરૂપો રજૂ કરવાની સમસ્યા પર અહેવાલ આપ્યો હતો. તેઓ માનતા હતા કે આવા ઉકેલમાં "વૈજ્ઞાનિક પદ્ધતિ" ને જોડવી જોઈએ, જે તેમને લાગ્યું કે "પશ્ચિમી સંસ્કૃતિની વિશિષ્ટ ગુણવત્તા" છે અને "જીવનના અંતની ન્યાયી કલ્પના" છે, જે "ચીનીઓની વિશિષ્ટ યોગ્યતા" છે. વૂ માનતા હતા કે આ બે ગુણોનું મિશ્રણ નવા સ્વરૂપો બનાવવા માટે કાર્બનિક વિકાસ માટે માર્ગદર્શક સિદ્ધાંત હશે. આ બે અલગ અલગ સંસ્કૃતિઓના સ્થાપત્ય સંશ્લેષણમાં સહજ સંઘર્ષનું વુ દ્વારા વારંવાર પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે આને "માથા અને હૃદય વચ્ચેની લડાઈ" ગણાવી હતી. તેમના સર્જનાત્મક કાર્ય દરમિયાન, વુએ પશ્ચિમી રોમાંચને ટેકનોલોજી સાથે સંકલિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, જેમ કે બૌહૌસના તર્કવાદમાં જોવા મળે છે, ચીની રોમેન્ટીકવાદ સાથે, જેમ કે ઘરની આંતરિક શાંત પાસામાં તેમની માન્યતા કાર્બનિક સામગ્રી, કુદરતી પ્રકાશ અને મનોહર દૃશ્યોની હૂંફ માટે તેમની પસંદગીમાં વ્યક્ત થાય છે. ચીનના ગૃહયુદ્ધે આખરે આ પ્રોજેક્ટને અટકાવી દીધો હતો, જે ક્યારેય ડિઝાઇનના તબક્કાથી આગળ વધ્યો ન હતો. 1950નો દાયકો આર્કિટેક્ટ માટે એક ફળદાયક સમય હતો. યુવાન પ્રોફેસરના વિચારોએ શૈક્ષણિક સમુદાયના સભ્યોનું ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું, જેઓ સામાન્ય રીતે પૈસા કરતાં વધુ ખુલ્લા મનના હતા. વુએ તેમની કેટલીક શ્રેષ્ઠ કૃતિઓની રચના કરી હતી, જે સુંદરતા બનાવવા માટે મોટા બજેટને બદલે સ્થાપત્ય સર્જનાત્મકતા પર આધાર રાખે છે. રાઉઝ હાઉસ ઉપરાંત, તેમણે તેના આંતરિક આંગણા સાથે ક્રુસિફોર્મ ડ્યુપોન્ટ હાઉસની રચના કરી હતી; આલ્બર્ટસ મેગ્નસ કોલેજના પ્રોફેસર ડોરોથિયા રુડનિક માટે ટેકરીની બાજુમાં એક ઓરડાનું વર્ચ્યુઅલ ઘર ઊભું કરવામાં આવ્યું હતું; ઢંકાયેલ પેશિયો સાથેનું એક નાનું ઈંટનું ઘર જેમાં સરસ રીતે સ્ટોર્સમાં મનોવૈજ્ઞાનિક મારિયા રિકર્સ માટે ખાનગી ભાડાનું એપાર્ટમેન્ટ સામેલ હતું; અને એક અનબિલ્ટ હાઉસ અને કારપોર્ટ કે જેણે ડૉ. ડેલગાડો માટે ગીચ ન્યૂ હેવનમાં શેરીમાં ખાલી અગ્રભાગ રજૂ કર્યો હતો. લગભગ આ તમામ કાર્યોમાં પ્લેટ ગ્લાસ, લાકડાની સાઇડિંગ અને વિવિધ કુદરતી સામગ્રીનો સમાવેશ થાય છે. માળની યોજનાઓ ખુલ્લી હતી અને જાહેર અગ્રભાગ સાથે વહેતી હતી જે રહસ્ય અને ગોપનીયતાને બહાર કાઢે છે. તેમના 1960 ના દાયકાના કાર્યની હાઇલાઇટ્સમાં મેન્યુસ્ક્રિપ્ટ સોસાયટી માટે શહેરી ક્લબહાઉસ, યેલની ગુપ્ત મંડળીઓમાંની એક અને આધુનિક ઇમારત સાથેનું એકમાત્ર ક્લબહાઉસ સામેલ છે. આ માળખું, ડૉ. એન્ડ્રુ વોંગ અને ન્યૂ યોર્ક એડવર્ટાઇઝિંગ એક્ઝિક્યુટિવ ફ્રેન્ક સ્ટીફનસન માટેના ઘરો સાથે આર્કિટેક્ચરલ પ્રેસમાં પ્રકાશિત થયું હતું. અત્યાર સુધીમાં, અગાઉની લંબચોરસ યોજનાઓ વધુ જટિલ સ્વરૂપોમાં વિકસિત થઈ ગઈ હતી, જેમાં સાઇડિંગ અને માળખા માટે લાકડાની જગ્યાએ ઈંટ અને ખરબચડી ટેક્ષ્ચર બ્લોક હતા. છતની ઊંચાઈઓ વૈવિધ્યસભર હતી, અને આંતરિક ઓરડાની ગોઠવણી બહારથી પારખવી અશક્ય હતી. વુએ પ્લેટ ગ્લાસના મોટા, નિશ્ચિત વિસ્તરણોનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું અને કુદરતી વેન્ટિલેશન માટે બારીના સિલ્સ પર ખસેડી શકાય તેવા મુખ પર આધાર રાખ્યો, જેમ તેમણે અગાઉના ઘરોમાં કર્યું હતું. તેમણે અસર માટે સ્કાયલાઈટ્સ અને ડેલાઇટ બદલવાનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આંતરિક વિમાનોની બેઠક પર કેટલાક ઘરોમાં લાકડાના ટ્રીમ અથવા અન્યમાં નકારાત્મક સાંધાના ઉપયોગ દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો. વુનું કાર્ય વિકસિત થયું, તેમ છતાં અમુક વિષયો બાકી રહ્યા. તેમના એક પરિવારના મકાનો સામાન્ય રીતે કેન્દ્રિય કેન્દ્ર (અથવા ડ્યુપોન્ટની જેમ આંગણા) ની આસપાસ ફરતા હતા, જ્યાંથી તમામ ઓરડાઓ નીકળતા હતા. તેમણે ભૂપ્રદેશને અનુસરવા અથવા જગ્યાને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે વારંવાર ઓરડાની ઊંચાઈમાં ફેરફારનો ઉપયોગ કર્યો હતો. બારીઓ પ્રભુત્વ ધરાવે છે, કેટલીકવાર પ્રકાશ તરફ પહોંચે તેવું લાગે છે, આવું કરવા માટે ઘણીવાર છતની રેખા ઉપર ચઢે છે. પ્રારંભિક ઘરોમાં કાચની સુઘડ, લયબદ્ધ પેટર્ન પછીના કાર્યમાં વિવિધ કદ અને આકારની બારીઓની ઘણીવાર અગમ્ય અને વૈવિધ્યસભર પ્લેસમેન્ટમાં વિકસિત થઈ. કાચનું વિશાળ વિસ્તરણ સ્થિર રહ્યું. ખરેખર, યેલ ખાતે વૂના લાંબા સમયથી ચાલતા અભ્યાસક્રમોમાંથી એક, "ડેલાઇટ એન્ડ આર્કિટેક્ચર" એ તેમની માન્યતા પર ભાર મૂક્યો હતો કે ડેલાઇટ "કુદરતી ઘટનાઓમાં સૌથી ઉમદા" છે. તે સમયના ઘણા આધુનિક આર્કિટેક્ટ્સની જેમ, વુએ ઘરની સંપૂર્ણ ડિઝાઇન માટે પ્રયાસ કર્યો. જ્યારે બજેટ અને ગ્રાહકોને મંજૂરી આપવામાં આવી, ત્યારે તેમણે તેમના ઘરો માટે ફર્નિચરની રચના કરી. ખુરશીઓ અને કોષ્ટકો તેમના માળખામાં જોડાયેલા હાથ અને પગ સાથે સમતલ સપાટીઓનો ઉપયોગ કરતા હતા. અપફોલસ્ટ્રી સરળ અને બિન-પેટર્નવાળી હતી. ઓછામાં ઓછા એક ઘરમાં, જ્હોનસન, જોસેફ આલ્બર્સની પત્ની એનીના વણાયેલા કાપડનો ઉપયોગ પડદા માટે થતો હતો. વુએ ભણાવવાનું અને ડિઝાઇન કરવાનું બંને ચાલુ રાખ્યું અને બે વખત આર્કિટેક્ચરલ રેકોર્ડ મેગેઝિનનો પ્રતિષ્ઠિત હાઉસ એવોર્ડ મેળવ્યો, 1966માં પોલ જ્હોનસન નિવાસસ્થાન માટે અને ફરીથી 1975માં એડ્રિએન સુડ્ડર્ડ હાઉસ માટે (જોકે રહસ્યમય રીતે આ ઘરનું આયોજન, નિર્માણ અને અગાઉ 1971માં ઘણા વર્ષો પહેલા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું). તેમનું છેલ્લું પ્રકાશિત કાર્ય 1976માં લાંબા સમયના ગ્રાહક, ટી. સી. હ્સુ માટે સ્મોલ કન્ટ્રી હાઉસ હતું. 1970 ના દાયકાના અંતમાં અને 32 વર્ષ સુધી ન્યૂ હેવનમાં રહ્યા પછી, વુએ આખરે પોતાના અને પોતાના પરિવાર માટે એક ઘરની રચના અને નિર્માણ કર્યું. વિકસિત રહેણાંક વિસ્તારમાં એક ખૂણામાં સ્થિત, વુ ઘરની સફેદ એકંદર બ્લોક દિવાલો અંદરના સમૃદ્ધ આંતરિક ભાગને બહુ ઓછી દર્શાવે છે. બે પ્રભાવશાળી પ્રવેશદ્વારમાંથી પસાર થયા પછી, મુલાકાતી બે માળની હોયરમાં પ્રવેશ કરે છે. ખુલ્લી પગથિયાંવાળી સીડીના ટૂંકા સમૂહ પર ચઢ્યા પછી, વ્યક્તિ કેન્દ્રીય વસવાટ કરો છો વિસ્તાર સુધી પહોંચે છે, જે સ્કાયલાઈટ્સ દ્વારા પ્રકાશિત થાય છે. તે વૂ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવેલા સરળ, લંબચોરસ લાકડાના ફર્નિચરથી ભરેલું છે. ત્યાં કોઈ હોલવે નથી; ઘરના અન્ય તમામ ઓરડાઓ આ કેન્દ્રીય આંતરિક ઓરડાના ખૂણાઓથી પહોંચી શકાય છે. સાંધા પર લાકડાથી છાંટવામાં આવેલી તીવ્ર સફેદ દિવાલો વુની લાક્ષણિક લાક્ષણિકતાઓ છે. 1979માં, વુએ તેમની સૌથી નાની રહેણાંક સોંપણીમાં સમાન સિદ્ધાંતોનું પાલન કર્યુંઃ કેમ્બ્રિજ, મેસેચ્યુસેટ્સમાં બ્રેટલ સ્ટ્રીટથી દૂર 14 બ્રેટલ સર્કલ ખાતે પ્રારંભિક-આધુનિક ઘરોની ખાનગી રીત પર નાના લોટ પર બેઠેલા તેમના મિત્રો, થિયોડોર પિયાન અને રુલન ચાઓ પિયાનના ઘર માટે પાછળના ઉમેરાની રચના કરી. (આ નાના રહેણાંક વિસ્તરણ માટેની યોજનાઓ સદભાગ્યે તેમના વંશજો સાથે ટકી રહી છે.) આ નવા ઉમેરાઓમાં, નાની પરંતુ આરામદાયક સર્પાકાર સીડીની આસપાસ બેઠેલી અસામાન્ય રીતે મોટી બારીઓ, હાલના વસવાટ કરો છો ખંડમાં નોંધપાત્ર પ્રકાશ લાવે છે, તેમજ નવા રસોડામાં અને આ અન્યથા સૂર્યપ્રકાશ વિનાના પ્રારંભિક-આધુનિક ઘરના તૈયાર ભોંયરામાં, જે મૂળ રૂપે 1942-3 ના શ્યામ યુદ્ધના વર્ષો દરમિયાન બાંધવામાં આવ્યું હતું. 1988માં વૂ 43 વર્ષ સુધી યેલમાં ભણાવ્યા બાદ નિવૃત્ત થયા હતા. તેમના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી અને પછી ન્યૂયોર્ક ટાઈમ્સના સ્થાપત્ય વિવેચક પોલ ગોલ્ડબર્ગર લખે છેઃ "તમારી સતત હાજરી એ એક એવી બાબત છે જેના પર શાળાના વિદ્યાર્થીઓ, શિક્ષકો, ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ અને નિરીક્ષકો વિશ્વાસ કરી શકે છે. પરંતુ તે માત્ર તમારી શારીરિક હાજરી કરતાં પણ વધુ છે-મને લાગે છે કે તમે વિદ્યાર્થીઓની પેઢીઓને એ સમજ આપી છે કે સ્થાપત્યની પ્રેક્ટિસ અખંડિતતા અને પ્રતિબદ્ધતાની બાબત છે, તુચ્છતાની નહીં. તમે વિદ્યાર્થીઓને જાતે ભારે હાથ વગર ભારે અને ગહન દુનિયામાં લાવ્યા છો, અને મને લાગે છે કે તેઓ આ લાગણી સાથે તેમાંથી બહાર આવ્યા છે કે સ્થાપત્યમાં કૃપાની ભાવના છે ". રાજા-લુઈ વૂનું 2002માં અવસાન થયું હતું. ડીન રોબર્ટ એ. એમ. સ્ટર્ન દ્વારા તેમને "શાળાના મહાન સૂત્રોમાંના એક" તરીકે યાદ કરવામાં આવ્યા હતા. સ્ટર્ન ઉપરાંત, વૂના અન્ય ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓમાં અગ્રણી આર્કિટેક્ટ્સ સ્ટેનલી ટાઇગરમેન, માયા લિન, નોર્મન ફોસ્ટર, રિચાર્ડ રોજર્સ અને હ્યુગ નેવેલ જેકોબ્સનનો સમાવેશ થાય છે. પોલ ગોલ્ડબર્ગર લખે છે કે, "તેમનો લાંબો, શાંત કાર્યકાળ અને દરબારી રીત બદલાતી કાસ્ટ અને ક્યારેક ફેકલ્ટી પર ઘમાસાણ કરતા અહંકારથી વિપરીત હતી". "મને નથી લાગતું કે સ્થાપત્યની શાળાએ તેની સ્થિરતા જાળવી રાખી હોત જો તે તેના માટે ન હોત", અન્ય ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી ચાર્લ્સ ગ્વાથમેએ કહ્યું. "ખરેખર, તેઓ તમામ પરિવર્તનો, તમામ ઉતાર-ચઢાવમાં ખડક હતા". સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ કિંગ-લુઈ વુ કાગળો (એમએસ 1842). હસ્તપ્રતો અને આર્કાઇવ્સ, યેલ યુનિવર્સિટી લાઇબ્રેરી. 20મી સદીના અમેરિકન આર્કિટેક્ટ્સ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં ચીની વસાહતીઓ 1918 જન્મ 2002 મૃત્યુ મિશિગન યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ હાર્વર્ડ ગ્રેજ્યુએટ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇનના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થીઓ