The Black Triptychs
બ્લેક ટ્રિપ્ટિક એ 1972 અને 1974ની વચ્ચે બ્રિટિશ કલાકાર ફ્રાન્સિસ બેકોન દ્વારા દોરવામાં આવેલી ત્રણ ત્રિપ્ટીચની શ્રેણી છે. બેકોને સ્વીકાર્યું હતું કે તેઓ તેમના ભૂતપૂર્વ પ્રેમી અને મુખ્ય મોડેલ જ્યોર્જ ડાયરની આત્મહત્યા બાદ તેમની ખોટની ભાવનાના વળગાડ મુક્તિ તરીકે બનાવવામાં આવ્યા હતા. 24 ઓક્ટોબર 1971ની સાંજે, ગ્રાન્ડ પેલેસ ખાતે બેકોનની વિજયી અને કારકિર્દી બનાવવાની પૂર્વલક્ષી શરૂઆતના બે દિવસ પહેલા, 37 વર્ષીય ડાયર, મદ્યપાન કરનાર, ખૂબ જ અસુરક્ષિત અને ગંભીર અને લાંબા ગાળાના હતાશાથી પીડાતો હતો, તેણે પેરિસની હોટલના એક રૂમમાં દારૂ અને બાર્બિટ્યુરેટ્સના વધુ પડતા સેવન દ્વારા આત્મહત્યા કરી હતી. બેકોન, પોતે લગભગ મદ્યપાન કરનાર, તેના ભૂતપૂર્વ પ્રેમીના મૃત્યુ પછી મૃત્યુની તીવ્ર ભાવના અને જીવનની નાજુકતા વિશે જાગૃતિનો અનુભવ કરતો હતો. આ જાગૃતિ પછીના દાયકા દરમિયાન અન્ય ઘણા નજીકના મિત્રોના મૃત્યુથી વધી હતી. તેમના મિત્રોને ગુમાવ્યા પછીના સૌથી તીવ્ર ચિત્રો ડાયરની ઘણી છબીઓ હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેમાં ત્રણ "બ્લેક ટ્રિપ્ટીક્સ", થ્રી પોર્ટ્રેટ્સઃ પોસ્ટહ્યુમસ પોર્ટ્રેટ ઓફ જ્યોર્જ ડાયર, સેલ્ફ-પોર્ટ્રેટ, 1973નું પોર્ટ્રેટ ઓફ લ્યુસિયન ફ્રોઈડ અને 1972ના ત્રણ વર્ષમાં દોરવામાં આવેલા અસંખ્ય માથાનો સમાવેશ થાય છે. દરેક ત્રિપ્ટીચ ડાયરના મૃત્યુ પહેલાંની, દરમિયાનની અને પછીની ક્ષણોના દૃશ્યો દર્શાવે છે. દ્રશ્યો રેખીય રીતે રજૂ કરવામાં આવતા નથી; તેઓ હંમેશા ડાબેથી જમણે વાંચતા નથી. દરેક કોમેટોઝ માણસને બતાવે છે, જે હોટલના રૂમની શૌચાલયની સીટની નજીક પડી ગયો હોય અથવા મૃત્યુ પામ્યો હોય. મોટાભાગે, ડાયર પછી કાળા આડા માંસલ પાંખવાળા પ્રાણીઓ, મૃત્યુ પામતા માંસના કાચા અને લાલ/ગુલાબી ગોળાઓ અથવા રંગબેરંગી તીર આવે છે. આ ઉપકરણો દ્રશ્યની દુષ્ટતા અને કરૂણાંતિકા માટે સંકેત તરીકે અને ભાવનાત્મક રીતે આશ્રિત મિત્રના મૃત્યુ પર બેકોનની અપરાધની અભિવ્યક્તિ તરીકે કાર્ય કરે છે. બેકગ્રાઉન્ડ ડાયરની આત્મહત્યા બેકોન ડાયરને મળ્યા-વારંવાર પુનરાવર્તિત પરંતુ સંભવિત કાલ્પનિક વાર્તામાં-જ્યારે તેણે એક નિષ્ફળ ચોરીમાં યુવાન માણસને તેના ફ્લેટની છતમાંથી અંદર પ્રવેશતા પકડ્યો. ડાયર તે સમયે તેના 30 ના દાયકાની શરૂઆતમાં હતો, ઊંચો અને રમતવીર હતો, અને મોટાભાગે અશિક્ષિત અને ગરીબ પૂર્વ લંડનની પૃષ્ઠભૂમિમાંથી હતો-આ બધાએ બેકોનની રફ વેપારની રુચિને આકર્ષિત કરી હતી. બંને પુરુષો વચ્ચે તાત્કાલિક જોડાણ હતું અને 1960ના દાયકાના મધ્યભાગથી ડાયર બેકોનનું મુખ્ય મોડલ અને મ્યુઝ બની ગયું હતું. જો કે, જ્યારે બેકોનની પ્રસિદ્ધિમાં વધારો થયો અને ડાયરના સફળ ચિત્રો પર વિવેચકોનું ધ્યાન યુવાન માણસને થોડી પ્રસિદ્ધિ અને અપકીર્તિ અપાવ્યું, ત્યારે કલા જગતના સ્ટાર તરીકે બેકોન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાથી ડાયરની જરૂરિયાત પર પડદો પડ્યો, અને તે અનિવાર્યપણે પોતાને માત્ર અન્ય સહયોગી અને લટકાવનાર તરીકે જોવા લાગ્યો. તે ભાગ્યે જ વૃદ્ધ માણસના ચિત્રોને સમજી શક્યો અથવા પસંદ કર્યો, તેમ છતાં તે એકમાત્ર કારણ હતું કે તેને સહન કરવામાં આવ્યું હતું અને બેકોનની સોહો વર્તુળના મિત્રો સાથે પીવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. તેમણે ચિત્રો વિશે સ્વીકાર્યું, "મને લાગે છે કે તે ખરેખર ભયાનક છે અને હું ખરેખર તેમને સમજી શકતો નથી". જ્યારે અસુરક્ષા શરૂ થઈ, ત્યારે ડાયર જ્યારે જાગી ગયો ત્યારથી તૂટી પડ્યો ત્યાં સુધી દારૂ પીને પોતાનો બચાવ કર્યો. ડાયર ઝડપથી બેકોનનાં કલા-જગતનાં મિત્રો પર ગુસ્સે થયો, જેઓ ત્યાં સુધીમાં તેના એકમાત્ર મિત્રો હતા, પરંતુ જેમના માટે તેણે જે પણ આકર્ષણની શરૂઆત કરી હતી તે ગુમાવી દીધું હતું-તેઓ માનતા હતા તેટલું નહીં. ડાયરને ભાવનાત્મક રીતે અને ઘણીવાર શારીરિક રીતે ઘરે લઈ જવાની દિનચર્યાથી બેકોન થાકી જાય છે. ડાયરે બેકોનના મેયુઝમાં ગાંજો રોપ્યો હતો અને એક પ્રસંગ પછી પોલીસને ફોન કર્યો હતો. ન્યૂયોર્કની મુલાકાત દરમિયાન પછીના પ્રયાસ પછી જ્યારે બેકોને સંબંધોનો અંત લાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, ત્યારે ડાયરે ગગનચુંબી ઈમારત પરથી કૂદી જવાની ધમકી આપી અને પોલીસ ફરીથી સામેલ થઈ ગઈ. બેકોને કહ્યું, "તે દારૂ પીવાથી સંપૂર્ણપણે અશક્ય બની ગયો હતો. બાકીનો સમય, જ્યારે તેઓ શાંત હતા, ત્યારે તેઓ ખૂબ જ આકર્ષક અને સૌમ્ય હોઈ શકતા હતા. તેમને બાળકો અને પ્રાણીઓ સાથે રહેવાનું પસંદ હતું. મને લાગે છે કે તે મારા કરતાં વધુ સારા વ્યક્તિ હતા. તે વધુ દયાળુ હતા. તે ઠગ બનવા માટે ખૂબ જ સરસ હતો. એ જ મુશ્કેલી હતી. તે ચોરી કરવા માટે જ અંદર ગયો કારણ કે તેનો જન્મ તેમાં થયો હતો, તે આખા ઇસ્ટ એન્ડ વાતાવરણમાં જ્યાં તમારી પાસેથી તેની અપેક્ષા રાખવામાં આવે છે. દરેક વ્યક્તિ જેને તે જાણતો હતો તે તેના માટે ગયો. જો તેની પાસે કોઈ શિસ્ત હોત, તો તે સરળતાથી નોકરી મેળવી શક્યો હોત, કારણ કે તે તેના હાથથી ખૂબ જ સારો હતો. મેં તેને મારા ફ્રેમર સાથે કંઈક આપ્યું-તે સોનાનો ઢોળ શીખવા જઈ રહ્યો હતો, જે ખૂબ સારા પૈસા આપે છે. પણ તેણે કંઈ કર્યું નહીં. હું સમજી શકું છું કે દરરોજ નોકરી પર જવા કરતાં ચોરી કરવી વધુ ઉત્તેજક છે, પરંતુ અંતે તેણે કશું જ કર્યું નહીં પરંતુ જઈને સંપૂર્ણ નશામાં પડી ગયો. આ રીતે મારું જીવન વિનાશકારી રહ્યું છે. હું જેમને જાણું છું તેમાંથી ઘણા લોકો દારૂના નશામાં અથવા આત્મહત્યા કરી ચૂક્યા છે, અને જેમને હું ખરેખર ચાહતો હતો તે બધા એક અથવા બીજી રીતે મૃત્યુ પામ્યા છે. અને જ્યારે તેઓ મૃત્યુ પામે છે ત્યારે જ તમને ખ્યાલ આવે છે કે તમે તેમને કેટલા પ્રેમ કરતા હતા. જ્યારે સંબંધ આખરે તેની ચમક ગુમાવી બેઠો અને ઝાંખુ થઈ ગયો, ત્યારે ડાયર પોતાને અવ્યવસ્થિત અને એકલો જોયો, અને સંપૂર્ણ વિકસિત મદ્યપાનમાં ઉતર્યો, જે એન્ટી-ડિપ્રેસન્ટ્સ અને પ્રસંગોપાત એમ્ફેટેમાઈનના દુરૂપયોગ દ્વારા પૂરક બન્યો. બેકોન પર તેમની નિર્ભરતા 1960 ના દાયકાના અંતથી 1971 સુધી ચાલુ રહી, જ્યારે દયા અનુભવતા, બેકોને તેના ભૂતપૂર્વ પ્રેમીને પેરિસમાં તેના પૂર્વલક્ષી કાર્યક્રમમાં હાજરી આપવા આમંત્રણ આપ્યું. તે સમયે શુષ્ક હોવા છતાં, ડાયર આ પ્રસંગથી અભિભૂત થઈ ગયો હતો અને તેણે પુષ્કળ પ્રમાણમાં પીણાં અને ગોળીઓનો આશ્રય લીધો હતો, જેનાથી તેનું શરીર હવે તેનો સામનો કરી શકતું ન હતું. સત્તાવાર ઉદઘાટનની પૂર્વસંધ્યાએ બેકોનને આત્મહત્યાની જાણ કરવામાં આવી હતી. વિનાશ પામ્યા હોવા છતાં, તેમણે એકત્ર થયેલા ટીકાકારો, વેપારીઓ અને સંગ્રાહકોને મળવાનું અને તેમનું અભિવાદન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. હાજર રહેલા મોટાભાગના મિત્રો માનતા હતા કે તે રાત્રે તેમણે આત્મ-નિયંત્રણની શક્તિઓ પ્રદર્શિત કરી હતી, જેના માટે જીવનચરિત્રકાર જ્હોન રસેલના જણાવ્યા અનુસાર, "આપણામાંના થોડા જ આકાંક્ષા કરી શકે છે". તેમ છતાં બેકોન ડાયરના અવસાનથી ખૂબ જ પ્રભાવિત થયો હતો; તેણે તાજેતરમાં અન્ય ચાર નજીકના મિત્રો ગુમાવ્યા હતા, જેમાંથી બે પ્રેમીઓ હતા, તેમજ તેની બાળપણની આયા, જે તેની પુખ્તાવસ્થામાં જુગારની મિત્ર પણ હતી. આ બિંદુથી, મૃત્યુએ તેમના જીવન અને કાર્ય બંનેને ત્રાસ આપ્યો, અને તે મુખ્ય વિષય બની ગયો. તેમની સમગ્ર કારકિર્દી દરમિયાન, બેકોન સભાનપણે અને કાળજીપૂર્વક તેમના ચિત્રોને કોઈ અર્થ અથવા કારણ આપવાનું ટાળતા હતા, અને સ્પષ્ટપણે જણાવ્યું હતું કે તેમના કાર્યમાં કોઈ પણ પ્રકારની કથા વ્યક્ત કરવાનો તેમનો ઇરાદો નહોતો. જ્યારે મેલ્વિન બ્રેગે 1985માં બીબીસીને આપેલા એક ઇન્ટરવ્યૂમાં તેમને પડકાર ફેંક્યો હતો કે ટ્રિપ્ટીક, મે-જૂન 1973 તેઓ વાર્તા કહેવાની સૌથી નજીક હતા, ત્યારે બેકોને સ્વીકાર્યું હતું કે "હકીકતમાં મેં જે વાર્તા કરી છે તે તેની સૌથી નજીક છે, કારણ કે તમે જાણો છો કે તે [ડાયર] કેવી રીતે મળી આવ્યો તેની ત્રિપ્ટીચ છે". તેમણે આગળ કહ્યું કે આ કૃતિમાં માત્ર ડાયરના મૃત્યુ પર તેમની પ્રતિક્રિયા જ નહીં, પરંતુ તેમના મિત્રો તેમની આસપાસ "માખીઓની જેમ" મરી રહ્યા હતા તે હકીકત વિશેની તેમની સામાન્ય લાગણીઓ પણ પ્રતિબિંબિત થાય છે. તેમણે સમજાવ્યું કે કેવી રીતે તેમના જૂના મિત્રો "સામાન્ય રીતે ભારે દારૂ પીનારા" હતા અને તેમના મૃત્યુ 1970ના દાયકાના મધ્યથી 1980ના દાયકાના મધ્ય સુધી તેમની ધ્યાનાત્મક સ્વ-ચિત્રોની રચના તરફ દોરી ગયા હતા, જે તેમની વૃદ્ધાવસ્થા અને સમયની ગતિ વિશેની જાગૃતિને પ્રકાશિત કરે છે, જેમાં ઘણીવાર સમય પસાર થવા માટે ટિકીંગ ઘડિયાળનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. મોંઘી ઘડિયાળની રચના એવા સમયે કરવામાં આવી હતી જ્યારે સમલૈંગિકતા ગેરકાયદેસર હતી અને બ્રિટનમાં તેને ભૂગર્ભમાં રાખવામાં આવી હતી, જે રફ વેપારનું સામાન્ય સૂચક હતું. બેકોનનો ટ્રિપ્ટીકનો પોતાનો અહેવાલ, મે-જૂન 1973, હ્યુગ ડેવિસ દ્વારા તેની રચના સમયે તેમની વાતચીતમાંથી યાદ કરવામાં આવ્યો હતોઃ ડાયરને ગોળીઓ અને આલ્કોહોલનો વધુ પડતો ડોઝ આપવામાં આવ્યો હતો અને બાથરૂમમાં મળેલા પુરાવા પરથી, તેણે સિંકમાં ઉલટી કરી હતી. તે શૌચાલયમાં પડી ગયેલો મળી આવ્યો હતો. તેમની પાસે અડીને આવેલા બાથરૂમ સાથે બે શયનખંડ હતા, તેથી બેકોને પછી વિવિધ દ્રષ્ટિકોણથી પેનલ્સને રંગ્યા. એક ડાયરની બાજુથી છે અને બીજી બેકોનની બાજુથી છે. આપણે જાણીએ છીએ તેમ તેઓ ફિલ્મથી ખૂબ પ્રભાવિત હતા, અને ત્રિપ્ટીચ ફોર્મેટનો ઉપયોગ કરવો એ સમયને કેપ્ચર કરવાની એક રીત હતી, પરંતુ તેઓ સ્પષ્ટ રેખીય કથાને ટાળવા માંગતા હતા, તેથી જ તેમણે ચિત્રમાં ઘટનાઓનો ક્રમ બદલ્યો જેથી તમે તેને ડાબેથી જમણે વાંચી ન શકો. ડાયર જમણી પેનલમાં ઉલટી કરે છે, અને પ્રથમ પેનલમાં ગર્ભની સ્થિતિમાં મરી રહ્યો છે, અથવા મરી રહ્યો છે. જ્યાં સુધી તેણે ડાબી અને જમણી બંને પેનલના નીચેના ભાગમાં દોરેલા બે તીરની વાત છે, તેણે કહ્યું કે આ ઉમેરાઓએ આંકડાઓને એક વિશિષ્ટતા અને ઔપચારિકતા આપી છે જેની સરખામણી તેણે પોલીસ ફોટોગ્રાફ્સ સાથે કરી હતી. તેઓ ચિત્રોને વધુ તબીબી રીતે દેખાવા માંગતા હતા distanced.Bragg જ્યારે તેમને પૂછવામાં આવ્યું કે શું ડાયરના મૃત્યુના પગલે દોરવામાં આવેલા ચિત્રો તેમની ભાવનાત્મક પ્રતિક્રિયાનું નિરૂપણ છે, ત્યારે બેકોને સમજાવ્યું કે તેઓ પોતાને "અભિવ્યક્તિવાદી ચિત્રકાર" માનતા નથી. તેમણે કહ્યું કે તેઓ "કંઈપણ વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા ન હતા, હું કોઈની આત્મહત્યા વિશે દુઃખ વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો ન હતો. પરંતુ કદાચ તે જાણ્યા વિના જ થાય છે". જ્યારે બ્રેગને પૂછવામાં આવ્યું કે શું તે વારંવાર મૃત્યુ વિશે વિચારે છે, ત્યારે કલાકારે જવાબ આપ્યો કે તે હંમેશા તેનાથી વાકેફ છે, અને તેમ છતાં "તે [મારા] માટે ખૂણાની આસપાસ છે, હું તેના વિશે વિચારતો નથી, કારણ કે તેના વિશે વિચારવાનું કંઈ નથી. જ્યારે તે આવે છે, તે ત્યાં છે. તમને તે મળ્યું છે ". પાછળથી ઇન્ટરવ્યૂમાં, ડાયરની ખોટ પર પ્રતિબિંબિત કરતી વખતે, બેકોને અવલોકન કર્યું હતું કે વૃદ્ધત્વના ભાગરૂપે, "જીવન તમારી આસપાસ વધુ રણ બની જાય છે". તેણે બ્રેગને કહ્યું કે તે "કંઈ નહીં" માં માને છે. આપણે જન્મ લઈએ છીએ અને મરીએ છીએ અને બસ. બીજું કંઈ જ નથી ". બ્રેગે બેકોનને પૂછ્યું કે તેણે તે વાસ્તવિકતા વિશે શું કર્યું, અને જ્યારે કલાકારે તેને કહ્યું કે તેણે તેના વિશે કંઇ કર્યું નથી, ત્યારે બ્રેગે અવલોકન કર્યું, "ના ફ્રાન્સિસ, તમે તેને રંગવાનો પ્રયાસ કરો". શ્રેણી ત્રણ કૃતિઓ, ઇન મેમરી ઓફ જ્યોર્જ ડાયર, ટ્રિપ્ટીક-ઓગસ્ટ 1972 અને ટ્રિપ્ટીક, મે-જૂન 1973, વિવેચકો દ્વારા જૂથબદ્ધ કરવામાં આવી છે કારણ કે તેઓ શીર્ષક, તારીખ, બંધારણ, વિષયવસ્તુ અને મૃત્યુ અને શોકના પ્રતીક તરીકે બનાવાયેલ સંપૂર્ણ કાળી પૃષ્ઠભૂમિ ધરાવે છે. જ્યારે તેઓ ડાયરની આત્મહત્યાના એકીકૃત પ્રતિભાવ તરીકે જોડાયેલા છે, ત્યારે તેમની પૂર્ણતાને સંખ્યાબંધ વ્યક્તિગત ચિત્રો અને ડાયરને દર્શાવતી અન્ય ત્રિપ્ટિક્સ દ્વારા વિરામિત કરવામાં આવી હતી, જેમાં 1972ના થ્રી સ્ટડીઝ ઓફ ફિગર્સ ઓન બેડ્સનો સમાવેશ થાય છે, જે યુવાન વ્યક્તિના જીવનની ઉજવણી અને તેના પ્રારંભિક મૃત્યુના વિલાપ બંને છે. ટ્રિપ્ટીક-ઓગસ્ટ 1972 માટે ટેટ ગેલેરી ડિસ્પ્લે કેપ્શન વાંચે છે, "જે મૃત્યુએ પહેલેથી જ તેનો વપરાશ કર્યો નથી તે તેમના પડછાયા તરીકે આકૃતિઓમાંથી અવિરતપણે બહાર નીકળે છે". સંખ્યાબંધ અન્ય લાક્ષણિકતાઓ ત્રિપ્ટીચને જોડે છે. મોનોક્રોમેટિક રીતે પ્રસ્તુત દ્વારનું સ્વરૂપ બધામાં કેન્દ્રિય રીતે દેખાય છે, અને દરેક સપાટ અને છીછરી દિવાલો દ્વારા રચાયેલ છે. ઘણા લોકોમાં, ડાયરને એક વ્યાપક પડછાયો દ્વારા પીછો કરવામાં આવે છે જે કેટલાક પેનલ્સમાં લોહી અથવા માંસના પુલનું સ્વરૂપ લે છે, અથવા અન્યમાં મૃત્યુના દૂતની પાંખો. આ પડછાયાઓને કલા વિવેચક ડેવિસ સિલ્વેસ્ટર દ્વારા બદલો લેવાના શિકારના નિહાળા તરીકે અથવા બેકોનિયન ભાષામાં "એસ્કેલિયન ફ્યુરીના ઉદભવ" તરીકે જોવામાં આવ્યા છે. બેકોન ડાયરની આત્મહત્યામાંથી ક્યારેય બહાર આવ્યો ન હતો અને ત્યારથી તેનું કામ નુકસાન, મૃત્યુ અને તેની આસપાસના લોકો પર સમયની અસરોની જાગૃતિથી ત્રાસી ગયું હતું. પાછળથી તેમણે સ્વીકાર્યું કે "જોકે કોઈને ક્યારેય મુક્તિ મળતી નથી, કારણ કે લોકો કહે છે કે તમે મૃત્યુ વિશે ભૂલી જાઓ છો. તમે નથી કરતા. સમય મટાડતો નથી. પરંતુ તમે એવી કોઈ વસ્તુ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરો છો જે એક ઓબ્સેશન હતું, અને તમે તમારા ઓબ્સેશનમાં શું મૂક્યું હોત જે તમે કામમાં મૂક્યું હોત. ફ્રાન્સિસ બેકોન દ્વારા ચિત્રોની સૂચિ પણ જુઓ ફ્રાન્સિસ બેકોન ટ્રિપ્ટિક દ્વારા ફ્રાન્સિસ બેકોન ટ્રિપ્ટિક દ્વારા મોટા ત્રિપ્ટિક્સની સૂચિ ફ્રાન્સિસ બેકોન સંદર્ભો ગ્રંથસૂચિ બાલદાસરી, એની. બેકન અને પિકાસો. ફ્લેમેરિયન, 2005. ડેવિસ, હ્યુગ; યાર્ડ, સેલી. ફ્રાન્સિસ બેકોન. ન્યૂ યોર્કઃ ક્રોસ રિવર પ્રેસ, 1986. ડોસન, બાર્બરા; સિલ્વેસ્ટર, ડેવિડ. ડબલિનમાં ફ્રાન્સિસ બેકોન. લંડનઃ થેમ્સ એન્ડ હન્ડસન, 2002. ફાર, ડેનિસ; પેપિએટ, માઇકલ; યાર્ડ, સેલી. ફ્રાન્સિસ બેકનઃ એ રેટ્રોસ્પેક્ટિવ. હેરી એન. અબ્રામ્સ, 1999. પેપિએટ, માઈકલ. એનિગ્માનું એનાટોમી. વેસ્ટવ્યૂ પ્રેસ, 1999. રસેલ, જ્હોન. ફ્રાન્સિસ બેકોન (વર્લ્ડ ઓફ આર્ટ). નોર્ટન, 1971. સિલ્વેસ્ટર, ડેવિડ. હકીકતની ક્રૂરતાઃ ફ્રાન્સિસ બેકોન સાથેની મુલાકાત. લંડનઃ થેમ્સ અને હડસન, 1987. સિલ્વેસ્ટર, ડેવિડ. ફ્રાન્સિસ બેકોન તરફ પાછું વળીને જુઓ. લંડનઃ થેમ્સ અને હડસન, 2000. વેન આલ્ફેન, અર્ન્સ્ટ. ફ્રાન્સિસ બેકોન એન્ડ ધ લોસ ઓફ સેલ્ફ. લંડનઃ રીક્શન બુક્સ, 1992. ફ્રાન્સિસ બેકોન (કલાકાર) ટ્રીપ્ટિક્સ