Mists (Xenakis)
મિસ્ટ્સ એ ઇયાનિસ ઝેનાકિસ દ્વારા પિયાનો માટેની રચના છે. તે 1980માં લખવામાં આવ્યું હતું અને તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન 16 એપ્રિલ, 1981ના રોજ રોજર વુડવર્ડ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમને તે સમર્પિત છે. તેનો સમયગાળો આશરે 12 મિનિટનો છે. બેકગ્રાઉન્ડ મિસ્ટ્સ ઓસ્ટ્રેલિયન પિયાનોવાદક રોજર વુડવર્ડના કમિશનના જવાબમાં રચવામાં આવ્યું હતું, અને વુડવર્ડને "વ્યક્તિગત ભેટ" તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. હર્મા (1961) અને એવરીયાલી (1973) પછી સોલો પિયાનો માટે ઝેનાકિસનું આ ત્રીજું કામ હતું. ઝેનાકિસે વુડવર્ડને બે વધારાની કૃતિઓ સમર્પિત કરીઃ પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કેક્રોપ્સ (1986), અને સેલો અને પિયાનો માટે પિલે ઇન ધ વિન્ડ (1992). ઝેનાકિસના જીવનચરિત્ર જેમ્સ હાર્લી અનુસાર, આ કૃતિ પ્રકૃતિ દ્વારા પ્રેરિત હતી, "શીર્ષક સંગીતમાં સ્ટોકેસ્ટિક વિભાગોમાં નોંધોના છૂટાછવાયા વાદળો દ્વારા સૂચવવામાં આવ્યું હતું, અને કદાચ ચડતા ભીંગડાઓના ફરતા મોજાઓમાં". સામગ્રી અને સ્વરૂપ સ્કોરની પ્રસ્તાવનામાં, ઝેનાકિસે લખ્યું હતું કે આ કાર્ય બે વિચારો પર આધારિત છે. પ્રથમ સ્કેલ અને તેમના ચક્રીય સ્થાનાંતરણનો ઉપયોગ છે, જે મધુર રીતે અથવા સ્ટોકેસ્ટિક વિતરણો દ્વારા શોધવામાં આવે છે. બીજું આર્બોરેસેન્સિસનો ઉપયોગ છે, "મધુર રેખાઓના ઝાડવા જેવા સમૂહ". આ નિવેદનોને પ્રારંભિક બિંદુ તરીકે ઉપયોગ કરીને, લેખક રોનાલ્ડ સ્ક્વિબ્સે પિચ સામગ્રીના સ્ત્રોતને એક સ્કેલ તરીકે ઓળખાવ્યો જે પિયાનોની શ્રેણીમાં ફેલાયેલો છે, અને જે સ્થાનાંતરણ અને પરિભ્રમણને આધિન છે. આ સ્કેલની આવૃત્તિઓ પોતાને ત્રણ મુખ્ય પ્રકારનાં ટેક્સ્ચર્સ દ્વારા પ્રગટ કરે છેઃ 1) સતત રેન્ડમ વોક, જેમાં દિશા અને ગતિ સાથે સ્કેલ દ્વારા રેખીય, પગલાવાર ગતિનો સમાવેશ થાય છે, જે અણધારી રીતે બદલાય છે; 2) અસંગત રેન્ડમ વોક, જ્યાં સ્કેલમાં પીચ અને તેમની લયબદ્ધ પ્લેસમેન્ટ સંભાવના વિતરણ દ્વારા પસંદ કરવામાં આવે છે, પરિણામે સોનિક "વાદળો" થાય છે; 3) આર્બોરેસેન્સ, રેખાઓ કે જે બહુવિધ દિશાઓમાં શાખા કરે છે. આ કાર્યને ત્રણ વિભાગોમાં વહેંચી શકાય છે, જે તમામ વારંવાર મૌન દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે. પ્રથમ સતત રેન્ડમ વોકની શ્રેણી સાથે શરૂ થાય છે, જેમાં લયબદ્ધ વિવિધતાઓ સાથે જટિલ પોલિરિધમ્સ પ્રાપ્ત થાય છે, ત્યારબાદ બે અને ચાર અવાજની વોક થાય છે. આ વોક પછી આર્બોરેસેન્સ સાથે છવાયેલા હોય છે, ત્યારબાદ એક સંક્રમણકાલીન માર્ગ હોય છે જે બીજા વિભાગમાં જાય છે, જે અસંગત રેન્ડમ વોક દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. આ સોળમી અને આઠમી નોટને ચિહ્નિત કરતી લંબચોરસ દાંડીની આસપાસ દાંડી વિનાની નોટના માથા મૂકીને નોંધવામાં આવે છે. ત્રીજો વિભાગ ત્રણ પ્રકારનાં દેખાવને વૈકલ્પિક બનાવે છે, અને તેમાં ચાર ભાગોના સ્વરૂપમાં સતત રેન્ડમ વોકનું નાટકીય વળતર સામેલ છે, જેમાં અવાજો પોલિરિથમિક રીતે પાર કરે છે. જેમ્સ હાર્લીએ લખ્યુંઃ "આ ગતિ એકઠી કરવાનું સંગીત નથી, પરંતુ ઘણીવાર હિંસક તીવ્રતાની ક્ષણો છે, જે મૌનની ફ્રેમમાં મૂકવામાં આવે છે. આ હાવભાવોનો આધાર, જોકે, શૈલી અને પિચ સંગઠનની સુસંગતતા છે જે આ જંગલી, વિચિત્ર રીતે આકર્ષક સંગીતને સુસંગતતા આપે છે. મિસ્ટ્સની સામગ્રીનો કેક્રોપ્સ અને આર. (હોમેજ એ રેવેલ) (1987) બંનેમાં ફરીથી ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જે પિયાનો માટે ઝેનાકિસનું ચોથું અને અંતિમ કાર્ય હતું. પ્રદર્શનાત્મક વિચારણાઓ ઝેનાકિસની ઘણી કૃતિઓની જેમ, કલાકાર માટે મિસ્ટ્સ અત્યંત પડકારજનક છે. એક સમીક્ષકે પોલિરિધમિક લેખનની ઘનતાની નોંધ લીધી, "જેમાં એક અવાજમાં 16 નોંધો બીજામાં 14, ત્રીજા અવાજમાં 15 અને ચોથા અવાજમાં 17 નોંધવામાં આવી છે". પિયાનોવાદક પાવલોસ એન્ટોનિઆડીસે કામની બિન-રેખીયતા અને શારીરિક પડકારોનો અસરકારક રીતે સામનો કરવા માટે "ભૌતિકતા અને બિન-શ્રેણીબદ્ધ શિક્ષણ" પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીને "શારીરિક નેવિગેશન" ની જરૂરિયાત વિશે લખ્યું હતું. 2010 ની મુલાકાતમાં, જ્યારે તેમને પૂછવામાં આવ્યું કે તેમણે તે સમય સુધી ઝેનાકિસની માત્ર બે કૃતિઓ (કેક્રોપ્સ, પિયાનો સોલોસ્ટ તરીકે અને ક્રેનેર્ગ, વાહક તરીકે) કેમ રેકોર્ડ કરી હતી, ત્યારે રોજર વુડવર્ડે જવાબ આપ્યોઃ "આ રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી કારણ કે હું તેમના વિશે નિવેદન આપવા માટે તૈયાર હતો અને સંગીતકાર બંને પ્રદર્શનથી અત્યંત ખુશ હતા. મિસ્ટ્સ નામના તેમના વિશાળ સોલો પિયાનો પીસ વિશે આ જ રીતે અનુભવવામાં મને ત્રીસ વર્ષ લાગ્યા છે. વુડવર્ડે લખ્યું છે કે, મિસ્ટ્સમાં, "હુમલાની સ્પષ્ટતાએ પર્ક્યુસિવ સોનોરીટીઝની શ્રેણી ઉત્પન્ન કરવા માટે સમાન રીતે ચોક્કસ તૈયારીની માંગ કરી હતી", અને કલાકારોએ "લગભગ અદ્રશ્ય પરંતુ રહસ્યમય પડદો, સફેદ પ્રકાશ તરફ જટિલ કાઉન્ટરપોઇન્ટમાં ઉપરની તરફ સતત વૃદ્ધિ" ઉત્પન્ન કરવાનો પ્રયાસ કરવો જોઈએ. સંપર્ક માટે 1981ની સમીક્ષામાં, બ્રિગિટ શિફરે લખ્યું હતું કે, શરૂઆતના વિભાગના સંદર્ભમાં, "લેખન તરત જ બેચની ગોલ્ડબર્ગ વિવિધતાઓને ધ્યાનમાં લાવે છે પરંતુ પિયાનોવાદક પડકાર નવો છે, કારણ કે બેચના સમયમાં હાર્પ્સકોર્ડના બે કીબોર્ડ પર જે વગાડવામાં આવ્યું હતું તે અહીં પિયાનોના એક જ કીબોર્ડ પર ફીટ કરવામાં આવ્યું છે, જેમાં રેખાઓના વિશાળ વિસ્તારને બલિદાન આપ્યા વગર". શાબ્દિક રીતે, તેમણે અમુક માર્ગોની સામ્યતાને "ધુમ્મસ, ધુમ્મસ અને વાદળો સાથે નોંધ્યું, જે એક અનન્ય ધ્વનિ-વિશ્વ, જાદુ અને અવ્યવસ્થિત બનાવે છે, જેમાં ચોક્કસ હાવભાવ, જેમ કે ઝડપથી પુનરાવર્તિત સિંગલ નોટ્સ, સાઇનપોસ્ટની જેમ કાર્ય કરે છે". નિષ્કર્ષ વિશે, તેણીએ લખ્યુંઃ "પેડલ પાછો ખેંચી લેવામાં આવ્યો ત્યારથી ખૂબ જ નજીકથી અને ખૂબ જ સ્પષ્ટ રીતે ખુલ્લી પડી ગયેલા આર્બોરેસેન્સિસના અંતિમ વિકાસ પછી, જુસ્સો અને તાકીદ ભેગી કરતો ભાગ, જેને વુડવર્ડ તેના 'દુઃ ખદ અંત' કહે છે તેને ખેંચે છે". ફાઇનાન્શિયલ ટાઇમ્સ માટે લખતા, ડોમિનિક ગિલે મિસ્ટ્સને "મૂશળધાર, વીજળીના કડાકા સાથે પિયાનો લેખન, અચાનક વિરામ, વિચિત્ર વળાંક અને વળાંક અને હિંસક ઉછાળાથી ભરપૂર. ટૂર ડી ફોર્સ શુદ્ધ અને સરળ, નગ્ન કીબોર્ડ ઊર્જાના બોલ્ટ તરીકે જોવા માટે ઉત્તેજક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. વુડવર્ડ પર્ફોર્મિંગ મિસ્ટ્સની ટેપ સાંભળીને, સ્વિઆટોસ્લાવ રિક્ટરે લખ્યુંઃ "આ પહેલીવાર છે જ્યારે મેં ઝેનાકિસનું કોઈ સંગીત સાંભળ્યું છે; તે મને સંપૂર્ણપણે પ્રભાવિત કરે છે, તેમ છતાં મને ખાતરી નથી કે હું ખરેખર તેને સમજી શક્યો છું (અથવા તેને સમજી શક્યો નથી)". સંદર્ભો સ્ત્રોતો બાહ્ય કડીઓ, ડિજિટલ કલાકાર સાથે પિયાનોની અનુભૂતિ, 2013 ઇયાનિસ ઝેનાકિસ દ્વારા રચનાઓ 1980 રચનાઓ સોલો પિયાનો માટે રચનાઓ સંગીત સમૂહ અથવા કલાકારોને સમર્પિત