Diptych of Philip de Croÿ with The Virgin and Child
ધ વર્જિન એન્ડ ચાઇલ્ડ સાથે ફિલિપ ડી ક્રોઇના ડિપ્ટીકમાં નેધરલેન્ડના કલાકાર રોજિયર વાન ડેર વેડેન દ્વારા ઇ. સ. 1460માં દોરવામાં આવેલી ઓઈલ-ઓન-ઓક પેનલ્સની એક જોડીનો સમાવેશ થાય છે. બંને કૃતિઓના લેખકત્વ અને તારીખ અંગે કોઈ શંકા નથી, તેમ છતાં એવું માનવામાં આવે છે પરંતુ તે સાબિત થયું નથી કે તેઓ ભક્તિમય ઉપકલાની પાંખો તરીકે બનાવવામાં આવ્યા હતા અને અમુક અજ્ઞાત સમયે પેનલ્સ તૂટી ગયા હતા. ફિલિપ પ્રથમ ડી ક્રોઇ (1435-1511) ના વંશજ એલેક્ઝાન્ડર ડી 'એરેનબર્ગની માલિકીની પેઇન્ટિંગ્સની 1629ની સૂચિમાં મેરી પાંખના વર્ણનને અનુરૂપ એક ડિપ્ટિક પેનલનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું. બંનેની તારીખ આશરે 1460ની છે અને હવે તેઓ અનુક્રમે એન્ટવર્પ અને સેન મેરિનો, સીએમાં છે. ડી ક્રોઇના ચિત્રની પાછળની બાજુએ પારિવારિક શિખર અને 1454 થી 1461 સુધી સિટર દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા શીર્ષક સાથે અંકિત છે. જમણા હાથની પેનલમાં ફિલિપ પ્રથમ ડી ક્રોઇ, ફિલિપ ધ ગુડ અને કોમેટે ડી ચિમેના ચેમ્બરલેનને 1472 થી તેમના મૃત્યુ સુધી, કદાચ 1482 માં યુદ્ધમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે. પોટ્રેટના સમયે ડી ક્રોઇ લગભગ 25 વર્ષના હોત, અને તેમના વાળ કાપવાની શૈલીનો ઉપયોગ લગભગ કામની તારીખ સુધી કરવામાં આવ્યો છે. ડાબી પાંખ, આજે સેન મેરિનોમાં, સોનાની જમીન પર વર્જિન અને ચાઇલ્ડને બીઝેન્ટાઇન મેરીયન ચિહ્નો અને તેમના ઇટાલો-બાયઝેન્ટાઇન વ્યુત્પન્ન માટે ઋણી શૈલીમાં દર્શાવવામાં આવી છે. વેન ડેર વેઇડેન તેના પાંખને સોનેરી પૃષ્ઠભૂમિ આપીને દાતા સમક્ષ વર્જિન પેનલના અલૌકિક દેખાવના વિચારને રેખાંકિત કરે છે, જે ડી ક્રોની વધુ મૌન અને સામાન્ય સપાટ પૃષ્ઠભૂમિ સાથે તીવ્ર વિરોધાભાસ ધરાવે છે. કલાકાર ખ્રિસ્તને આપવામાં આવેલી રમતિયાળ રીત દ્વારા માનવ અને દૈવી વચ્ચેની કડી સ્થાપિત કરે છે. વેન ડેર વેડનની અન્ય માતા અને બાળકની જેમ બાળક દાતાની સામે હોય છે, જ્યારે તેનો હાથ જમણા હાથની પેનલની સીમાની બહાર, બહારની તરફ ખેંચાય છે, જાણે કે ડાબી બાજુના દાતા સાથે જોડાણ કરવા માટે. કલા ઇતિહાસકાર માર્થા વોલ્ફ સૂચવે છે કે આ હાવભાવનો અર્થ એ છે કે વાસ્તવિક દર્શક સાથે જોડાણ વધારવું જે સંભવતઃ માતા અને બાળકની સામે-જેમ કે ડી ક્રોઇ-ખાતે પૂજા કરે છે. 1436માં બ્રસેલ્સ શહેરમાં સત્તાવાર ચિત્રકાર તરીકે વેન ડેર વેડનની નિમણૂક પછી, તેઓ બિનસાંપ્રદાયિક અને દાતા બંને ચિત્રોના અત્યંત લોકપ્રિય ચિત્રકાર બન્યા હતા. જ્યારે તેમની કારકિર્દીની મધ્યમાં બચી ગયેલી કૃતિઓ મુખ્યત્વે એક ધાર્મિક કૃતિઓ અને ત્રિપ્ટીચ છે, ઇ. સ. 1460 સુધીમાં તેમની પ્રતિષ્ઠા અને તેમના કાર્યની માંગ એવી હતી કે તેમણે કમિશન પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હોય તેવું લાગે છે. આ પેનલ ચાર પુષ્ટિ થયેલ ડિપ્ટીચમાં છે જ્યાં તેમણે વર્જિન અને ચાઇલ્ડના પ્રતિનિધિત્વની સામે આશ્રયદાતાની જોડી બનાવી હતી. કુલ મળીને અડધી લંબાઈના પુરુષ આશ્રયદાતાને ડાબી પાંખ પર રજૂ કરવામાં આવે છે, જેમાં પ્રાર્થનામાં હાથ જોડવામાં આવે છે. વર્જિન અને ચાઇલ્ડ હંમેશા જમણી બાજુએ સ્થિત હોય છે, જે દૈવીની સાથે "સન્માનના સ્થળ" તરીકે જમણી બાજુ માટે ખ્રિસ્તી આદરને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તેવી જ રીતે, દાતાનું ચિત્ર હંમેશા સપાટ ઘેરા બિન-વર્ણનાત્મક પૃષ્ઠભૂમિ સામે સેટ કરવામાં આવે છે, જ્યારે વર્જિન અને ચાઇલ્ડ તેજસ્વી રીતે પ્રકાશિત સોનેરી અથવા સોનાનો ઢોળ ધરાવતા બેકડ્રોપ્સ સામે બનાવવામાં આવે છે. વાન ડેર વેઇડનને વ્યાપકપણે દાતા ચિત્રો માટે અને 16મી સદીના મધ્ય સુધી ટકી રહેલા સંમેલનોની સ્થાપના માટે ડિપ્ટિક ફોર્મેટનો ઉપયોગ કરનાર પ્રથમ વ્યક્તિ તરીકે શ્રેય આપવામાં આવે છે; તેઓ સંત અથવા સંતોના અડધા લંબાઈના ચિત્રણ સાથે અડધા લંબાઈના ચિત્ર (દાતાના) ને જોડનાર પ્રથમ વ્યક્તિ છે. મેરી પેનલ સાથેની જોડી દાતા સમક્ષ દેખાતી દ્રષ્ટિ જેવી દેખાતી હતી. ડી ક્રોની પેનલની ઉપરની ડાબી બાજુના મોનોગ્રાફનું ચોક્કસ અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું નથી, પરંતુ તે તેમના સંગ્રહમાં હોવાનું જાણીતાં હસ્તપ્રતો પર મળેલા સમાન ક્રેસ્ટ્સ જેવું જ છે. ફિલિપ ધ ગુડની જેમ, ડી ક્રોઇ સુસંસ્કૃત હતા, દ્રશ્ય કલાકૃતિઓમાં ખૂબ જ રસ ધરાવતા હતા અને આશ્રયદાતા અને સંગ્રહકર્તા હતા. તેઓ એક સૈનિક તરીકે અને પછીથી રાજદૂત તરીકે સક્રિય હતા, જ્યારે તે જ સમયે તેઓ ગ્રંથપ્રેમી અને પ્રકાશિત હસ્તપ્રતોના જાણીતા સંગ્રહકર્તા હતા. તેમણે એક પ્રખ્યાત પુસ્તકાલય એકત્ર કર્યું; એવું માનવામાં આવે છે કે મેરી પેનલમાં ભવ્ય રીતે ભરતકામ કરેલા પુસ્તકનો સમાવેશ તેમને ખુશ કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો. 15મી સદીની શરૂઆતમાં મેરીનું કેથોલિક ધર્મના સભ્યો સાથે ભગવાન સાથે શક્ય મધ્યસ્થી તરીકે મહત્વ વધ્યું હતું. મધ્યસ્થી રાજ્ય તરીકે શુદ્ધિકરણની વિભાવના કે જેમાંથી દરેક માનવ આત્માને સ્વર્ગમાં દાખલ કરવામાં આવે તે પહેલાં પસાર થવું પડતું હતું, તે તેની ઊંચાઈએ હતું. એવું માનવામાં આવતું હતું કે દરેક વ્યક્તિએ અસ્થિમય અવસ્થામાં કેટલો સમય સહન કરવો પડશે તે પૃથ્વી પર તેમની ભક્તિના પ્રદર્શનના પ્રમાણમાં હશે. પ્રાર્થના એ વિલંબિત અવસ્થામાં સમય ઘટાડવાનું સૌથી સ્પષ્ટ માધ્યમ હતું, જ્યારે વધુ સારી રીતે ચર્ચ અથવા વિસ્તરણ અથવા કલાકૃતિઓ અથવા ભક્તિમય ચિત્રો દ્વારા બદલવામાં આવતું હતું. મેરી, જોકે ગોસ્પેલ્સમાં ઓછું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, તેણે એક સંપ્રદાય વિકસાવ્યો જે 13મી સદીથી એકત્ર થયો હતો, જે મોટે ભાગે ઇમમક્યુલેટ કન્સેપ્શન અને સ્વર્ગમાં તેના આરોહણના વિચાર પર આધારિત હતો. આમ, પૃથ્વીને દૈવીની નજીક લાવવાના સાધન તરીકે અવશેષોના કબજાની પૂજા કરતી સંસ્કૃતિમાં, મેરી કોઈ શારીરિક અવશેષો છોડી શકી ન હોત, આમ સ્વર્ગ અને માનવતા વચ્ચે વિશેષ સ્થાન ધારણ કરી શકતી હતી. આ સમયગાળામાં તેમની આસપાસ જે પૂજાનો વિકાસ થયો તે ભક્તિમય કમિશનર સાથેના દાતા ચિત્રોની ઊંચી માંગ તરફ દોરી જાય છે. વેન ડેર વેડેને અડધા લંબાઈના મેરીયન ચિત્રો સાથે પ્રતિક્રિયા આપી હતી, જે શૈલીમાં ગુંજી ઉઠ્યા હતા અને ઇટાલીમાં "ચમત્કારિક" કાર્યકારી ચિત્રો તરીકે લોકપ્રિય બીઝેન્ટાઇન ચિહ્નોને રંગ્યા હતા. આ સ્વરૂપ ઉત્તરમાં અત્યંત લોકપ્રિય બન્યું, અને તેમની નવીનતા મેરિયનના ઉદભવ માટે અને પ્રારંભિક નેધરલેન્ડની પેઇન્ટિંગના કાયમી સ્વરૂપ તરીકે વધુ સામાન્ય ભક્તિમય દ્વિધાઓ પછી એક મુખ્ય ફાળો આપનાર કારણ છે. મેરીને સોનાનો ઢોળ ધરાવતા પૃષ્ઠભૂમિની સામે બતાવવામાં આવી છે, જે શિશુ ખ્રિસ્તનો હાથ પકડે છે. તે લાલ ડ્રેસ પર ડાર્ક હૂડેડ ક્લોક અથવા પડદો પહેરે છે. શિશુ અત્યંત સુશોભિત અને એમ્બ્રોઇડરી કરેલ લાલ અને પીળા ગાદી પર અસ્થિર રીતે ઊભું રહે છે. તેને બેચેન અને ઉર્જાવાન તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જે પ્રાર્થના પુસ્તકની પકડ સાથે રમી રહ્યો છે. બંને આકૃતિઓમાં સોનેરી પ્રભામંડળ હોય છે જે પ્રકાશના કિરણોની જેમ બહારની તરફ ફેલાય છે. મેરી મેડોનાના અંતમાં સમયગાળાના વેન ડેર વેડન નિરૂપણમાં જોવા મળતા ચહેરાના ઘણા આદર્શ લક્ષણોને શેર કરે છે; તેણી પાસે ઓલિવ આંખો, ઊંચું કપાળ અને સમપ્રમાણતાવાળા, કમાનવાળા ભમર છે. આ ચિત્ર સૌપ્રથમ 1892 માં બ્રાઇટનમાં હેનરી વિલેટના સંગ્રહના ભાગ રૂપે ઉભરી આવ્યું હતું. તે પેરિસમાં કન્ન સંગ્રહમાંથી પસાર થયું હતું અને આજે કેલિફોર્નિયાના સેન મેરિનોમાં હંટીંગ્ટન લાઇબ્રેરીમાં પ્રદર્શિત છે. ફિલિપ ડી ક્રોઇ ડી ક્રોઇ અડધા લંબાઈમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેમાં ફર અસ્તર સાથે ઉચ્ચ ગરદન ઘેરા જાંબલી ડબલ્ટ પહેર્યા છે. તેના હાથ પ્રાર્થનામાં જોડાયેલા છે. તે તેના અંગૂઠા અને તર્જની વચ્ચે મોતીની માળા ધરાવે છે, જેના પથ્થરો તેના પર પડતા પ્રકાશને પ્રતિબિંબિત કરે છે. દોરીનો એક છેડો સોનાની ગૂંથેલા ટેસલ સાથે સમાપ્ત થાય છે, બીજો સોનાનો ઢોળ ધરાવતા ક્રુસિફિક્સ સાથે. આ ચિત્ર સપાટ લીલા કપડાની પૃષ્ઠભૂમિ સામે ગોઠવવામાં આવ્યું છે, જે ચાંદીના પાંદડા પર વર્ડિગ્રીસ ગ્લેઝના પાતળા સ્તરોમાં મૂકવામાં આવ્યું છે. સૂક્ષ્મતા પાછળની ગુણવત્તા, સૂક્ષ્મતા અને કારીગરી તાજેતરના પુનઃસ્થાપનમાં જ જાહેર થઈ હતી; અગાઉ આ વિસ્તાર સંચિત ગંદકીના સ્તરોથી ઢંકાયેલો હતો, અને એવું માનવામાં આવતું હતું કે પોટ્રેટ એક સરળ શ્યામ સમતલની સામે ગોઠવવામાં આવ્યું હતું. પૃષ્ઠભૂમિને એક મોનોગ્રાફથી શણગારવામાં આવી છે જે હજુ સુધી હકારાત્મક રીતે ઓળખવામાં આવી નથી, જો કે તે ફિલિપની માલિકીની હસ્તપ્રતોમાં દેખાય છે. વેન ડેર વેડેન યુવાન બેલ્જિયનના મોટા નાક અને અંડરસોટ જડબાને છુપાવવાનો પ્રયાસ કરીને, એક શુદ્ધ અને પવિત્ર ઉમરાવનું ચિત્ર રજૂ કરીને તેના બેઠકને ખુશ કરે છે. કલાકાર સામાન્ય રીતે લાંબા ચહેરાના લક્ષણો, નાજુક આંગળીઓ અને અન્ય આદર્શ લક્ષણો દર્શાવીને તેમના કલાકારોને પ્રતિષ્ઠિત કરે છે, જે વિષયને જીવનમાં આશીર્વાદ ન મળ્યો હોય. આ વલણ ડી ક્રોના મજબૂત જડબા અને શિલ્પિત નાકના વર્ણનમાં જોઈ શકાય છે. વાળની શૈલી અને પેઇન્ટિંગની તારીખ આ પેઇન્ટિંગ લગભગ 1450 ના દાયકાના અંતથી 1460 ના દાયકાની શરૂઆત સુધી ડી ક્રોઇના વાળ કાપવા દ્વારા તારીખ કરી શકાય છે, જે આગળ અને કાનની ઉપર લાંબી છે પરંતુ બાજુ અને કાનની નીચે મુંડન કરે છે. તે ક્લિપ્ડ અને સીધી લંબાઈની ફ્રિન્જ પહેરે છે; આ સમયગાળા દરમિયાન પુરુષ બર્ગન્ડીયન ઉમરાવોમાં એક સાધુ ફેશન લોકપ્રિય હતી. કાનની નીચેનો ઊંચો કટ નિકોલસ રોલિન દ્વારા જાન વાન આઈકની સી 1935 મેડોના ઓફ ચાન્સેલર રોલિનમાં પહેરવામાં આવ્યો હતો તે જેવો જ છે, જો કે ડી ક્રોઇનો સાઇડ કટ એટલો ગંભીર અથવા સ્પષ્ટ નથી, અને તેની સાથે થોડા વર્ષો પહેલા પણ ખૂબ હિંમતવાન લાંબો ફ્રિન્જ છે. એવું માનવામાં આવે છે કે બેઠક કરનાર બર્ગન્ડીયન છે અને વિદેશી મુલાકાતી નથી; બાહ્ય પાંખો પરની ઓળખની ટોચ તેમજ તેના ઉત્તરીય યુરોપિયન ચહેરાના પોઇન્ટેડ લક્ષણો આ શક્યતા સામે દલીલ કરે છે. રોજિયર વાન ડેર વેડન રેફરન્સ નોટ્સ સોર્સ બોર્ચર્ટ, ટિલ-હોલ્ગરની કૃતિઓની સૂચિ પણ જુઓ. વેન આઇક ટુ ડ્યુરરઃ યુરોપિયન કલા પર પ્રારંભિક નેધરલેન્ડની પેઇન્ટિંગનો પ્રભાવ, 1430-1530. લંડનઃ થેમ્સ એન્ડ હડસન, 2011. કેમ્પબેલ, લોર્ન. વેન ડેર વેડન. લંડનઃ ચોસર પ્રેસ, 2004. હેન્ડ, જ્હોન ઓલિવર; વોલ્ફ, માર્થા. પ્રારંભિક નેધરલેન્ડની પેઇન્ટિંગ. વોશિંગ્ટનઃ નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ, 1986. મેકકુલોચ, ડાયરમાઇડ. રિફોર્મેશનઃ યુરોપનું ગૃહ વિભાજિત. લંડનઃ પેંગ્વિન બુક્સ, 2005. હુલિન દ લૂ, જ્યોર્જ. "રોજિયર વાન ડેર વેડનના ડિપ્ટિક્સઃ I". બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, વોલ્યુમ 43, નં. 245, 1923. 53-58 સિલ્વર લેરી. "પ્રારંભિક ઉત્તરી યુરોપીયન ચિત્રો". સેન્ટ લૂઇસ આર્ટ મ્યુઝિયમ બુલેટિન, ઉનાળો 1982. ASIN B003O5E2RK વોલ્ફ, માર્થા. "સહાનુભૂતિની એક છબીઃ ડાયરિક બાઉટ્સની સોરોઇંગ મેડોના". આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો મ્યુઝિયમ સ્ટડીઝ, વોલ્યુમ 15, નં. 2, 1989. 112-125; 174-175 રોજિયર વાન ડેર વેડન ડિપ્ટિચના 15મી સદીના ચિત્રો 15મી સદીના ચિત્રો રોયલ મ્યુઝિયમ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં ચિત્રો એન્ટવર્પ મેડોના ચિત્રો અને હંટીંગ્ટન લાઇબ્રેરીના બાળ સંગ્રહ