Hope (Watts)
હોપ એ અંગ્રેજ ચિત્રકાર જ્યોર્જ ફ્રેડરિક વોટ્સનું પ્રતિકાત્મક તૈલચિત્ર છે, જેમણે 1886માં પ્રથમ બે આવૃત્તિઓ પૂર્ણ કરી હતી. આ વિષયની અગાઉની સારવારોથી ધરમૂળથી અલગ, તે ગ્લોબ પર બેઠેલી એકલી આંખો પર પટ્ટી બાંધેલી સ્ત્રી આકૃતિ દર્શાવે છે, જે એક વીણા વગાડે છે જેમાં માત્ર એક જ દોરી બાકી છે. પૃષ્ઠભૂમિ લગભગ ખાલી છે, તેની એકમાત્ર દૃશ્યમાન વિશેષતા એક જ તારો છે. વોટ્સે પેઇન્ટિંગના અર્થને અસ્પષ્ટ બનાવવા માટે પરંપરાગત રીતે આશા સાથે સંકળાયેલા પ્રતીકવાદનો ઇરાદાપૂર્વક ઉપયોગ કર્યો હતો. જ્યારે હોપમાં તેમના રંગના ઉપયોગની ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, ત્યારે તેના પ્રદર્શન સમયે ઘણા વિવેચકોએ પેઇન્ટિંગને નાપસંદ કર્યું હતું. આશા સૌંદર્ય ચળવળમાં લોકપ્રિય સાબિત થઈ, જેઓ સુંદરતાને કલાનો પ્રાથમિક હેતુ માનતા હતા અને તેના સંદેશની અસ્પષ્ટતાથી ચિંતિત નહોતા. પ્લેટિનોટાઇપમાં પુનઃઉત્પાદન, અને પછીથી સસ્તા કાર્બન પ્રિન્ટ, ટૂંક સમયમાં વેચાવા લાગ્યા. વોટ્સને પેઇન્ટિંગ ખરીદવાની ઘણી ઓફર મળી હોવા છતાં, તેઓ રાષ્ટ્રને તેમની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓ દાનમાં આપવા માટે સંમત થયા હતા અને તેમને લાગ્યું હતું કે હોપનો સમાવેશ ન કરવો અયોગ્ય રહેશે. પરિણામે, પાછળથી 1886માં વોટ્સ અને તેમના સહાયક સેસિલ સ્કોટે બીજી આવૃત્તિ દોરવામાં આવી હતી. તેની પૂર્ણતા પર વોટ્સે મૂળનું વેચાણ કર્યું અને તેની નકલ સાઉથ કેન્સિંગ્ટન મ્યુઝિયમ (વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમ) ને દાનમાં આપી; આમ, આ બીજું સંસ્કરણ મૂળ કરતાં વધુ જાણીતું છે. તેમણે ખાનગી વેચાણ માટે ઓછામાં ઓછા બે વધુ આવૃત્તિઓ દોર્યા હતા. જેમ જેમ હોપની સસ્તી પુનઃઉત્પાદન, અને 1908 થી ઉચ્ચ ગુણવત્તાની પ્રિન્ટ, મોટી માત્રામાં પ્રસારિત થવા લાગી, તે વ્યાપકપણે લોકપ્રિય છબી બની. પ્રમુખ થિયોડોર રૂઝવેલ્ટએ ન્યૂયોર્કમાં તેમના સાગામોર હિલના ઘરે એક નકલ પ્રદર્શિત કરી હતી; પુનઃઉત્પાદન વિશ્વભરમાં પ્રસારિત થયું હતું; અને 1922ની એક ફિલ્મમાં વોટ્સની પેઇન્ટિંગની રચના અને તેની પાછળની કાલ્પનિક વાર્તા દર્શાવવામાં આવી હતી. આ સમય સુધીમાં હોપ જૂની અને લાગણીશીલ લાગવા લાગી હતી, અને વોટ્સ ઝડપથી ફેશનમાંથી બહાર નીકળી રહ્યો હતો. 1938માં ટેટ ગેલેરીએ વોટ્સની કૃતિઓના સંગ્રહને કાયમી પ્રદર્શન પર રાખવાનું બંધ કરી દીધું હતું. વોટ્સની લોકપ્રિયતામાં ઘટાડો થયો હોવા છતાં, હોપ પ્રભાવશાળી રહી હતી. માર્ટિન લ્યુથર કિંગ જુનિયર 1959માં પેઇન્ટિંગની થીમ પર શેટર્ડ ડ્રીમ્સ નામના ઉપદેશ પર આધારિત હતા, જેમ કે 1990માં શિકાગોમાં યિર્મેયાહ રાઈટે કર્યું હતું. બાદમાંના મંડળમાં યુવાન બરાક ઓબામા હતા, જે ખૂબ જ પ્રભાવિત થયા હતા. ઓબામાએ "ધ ઓડાસિટી ઓફ હોપ" ને તેમના 2004 ડેમોક્રેટિક નેશનલ કન્વેન્શનના મુખ્ય સંબોધનની થીમ તરીકે અને તેમના 2006 ના પુસ્તકના શીર્ષક તરીકે લીધું; તેમણે તેમના 2008 ના સફળ રાષ્ટ્રપતિ અભિયાનને "હોપ" ની થીમ પર આધારિત કર્યું. પૃષ્ઠભૂમિ જ્યોર્જ ફ્રેડરિક વોટ્સનો જન્મ 1817 માં લંડનમાં થયો હતો, જે એક સંગીતનાં સાધનના ઉત્પાદકના પુત્ર હતા. તેમના બે ભાઈઓ 1823માં અને તેમની માતા 1826માં મૃત્યુ પામ્યા હતા, જેના કારણે વોટ્સને તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન મૃત્યુ પ્રત્યે આકર્ષણ હતું. દરમિયાન, તેમના પિતાના કડક ઇવેન્જેલિકલ ખ્રિસ્તી ધર્મથી બાઇબલનું ઊંડું જ્ઞાન અને સંગઠિત ધર્મ પ્રત્યે તીવ્ર અણગમો બંને તરફ દોરી ગયું. વોટ્સને 10 વર્ષની ઉંમરે શિલ્પકાર તરીકે તાલીમ આપવામાં આવી હતી, અને છ વર્ષ પછી તેઓ પોટ્રેટ પેઇન્ટર અને ક્રિકેટ ચિત્રકાર તરીકે આજીવિકા મેળવવા માટે એક કલાકાર તરીકે પૂરતા નિપુણ હતા. 18 વર્ષની ઉંમરે તેમણે રોયલ એકેડેમી શાળાઓમાં પ્રવેશ મેળવ્યો, જોકે તેમને તેમની પદ્ધતિઓ ગમતી ન હતી અને તેમની હાજરી અવારનવાર થતી હતી. 1837માં વોટ્સને ગ્રીક શિપિંગ મેગ્નેટ એલેક્ઝાન્ડર કોન્સ્ટેન્ટાઇન ઇઓનાઇડ્સ દ્વારા સેમ્યુઅલ લેન દ્વારા તેમના પિતાના ચિત્રની નકલ કરવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા; ઇઓનાઇડ્સે મૂળ કરતાં વોટ્સના સંસ્કરણને પસંદ કર્યું હતું અને તરત જ તેમની પાસેથી વધુ બે ચિત્રો બનાવવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેનાથી વોટ્સ પોતાને સંપૂર્ણ સમય પેઇન્ટિંગમાં સમર્પિત કરી શક્યા હતા. 1843માં તેઓ ઇટાલી ગયા જ્યાં તેઓ ચાર વર્ષ રહ્યા. લંડન પરત ફર્યા બાદ તેઓ હતાશાથી પીડાતા હતા અને સંખ્યાબંધ નોંધપાત્ર રીતે નિરાશાજનક ચિત્રો દોર્યા હતા. તેમની કુશળતા વ્યાપકપણે ઉજવવામાં આવી હતી, અને 1856 માં તેમણે પોતાની જાતને પોટ્રેટ પેઇન્ટિંગમાં સમર્પિત કરવાનું નક્કી કર્યું. તેમના ચિત્રોને ખૂબ જ માન આપવામાં આવતું હતું. 1867માં તેઓ રોયલ એકેડેમિશિયન તરીકે ચૂંટાયા હતા, જે તે સમયે એક કલાકાર માટે ઉપલબ્ધ સર્વોચ્ચ સન્માન હતું, જોકે તેઓ ઝડપથી રોયલ એકેડેમીની સંસ્કૃતિથી ભ્રમિત થઈ ગયા હતા. 1870 પછીથી તેઓ રૂપકાત્મક અને પૌરાણિક વિષયોના ચિત્રકાર તરીકે વ્યાપકપણે પ્રખ્યાત થયા; આ સમય સુધીમાં, તેઓ વિશ્વના સૌથી વધુ પ્રતિષ્ઠિત કલાકારોમાંના એક હતા. 1881માં તેમણે લિટલ હોલેન્ડ હાઉસ ખાતેના તેમના ઘરમાં કાચની છતવાળી ગેલેરી જોડી હતી, જે સપ્તાહના અંતે જાહેર જનતા માટે ખુલ્લી હતી, જેનાથી તેમની પ્રસિદ્ધિમાં વધુ વધારો થયો હતો. 1884માં ન્યૂયોર્કના મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટમાં તેમની 50 કૃતિઓની પસંદગી દર્શાવવામાં આવી હતી. વિષય આશાને પરંપરાગત રીતે ખ્રિસ્તીઓ દ્વારા ધાર્મિક સદ્ગુણ (કાર્ય અથવા સ્વ-સુધારણાને બદલે ભગવાનની કૃપા સાથે સંકળાયેલ સદ્ગુણ) તરીકે ગણવામાં આવે છે. પ્રાચીનકાળથી વ્યક્તિત્વની કલાત્મક રજૂઆતો તેણીને એક યુવાન સ્ત્રી તરીકે વર્ણવે છે, જે સામાન્ય રીતે ફૂલ અથવા લંગર ધરાવે છે. વોટ્સના જીવનકાળ દરમિયાન, યુરોપિયન સંસ્કૃતિએ આશાના ખ્યાલ પર સવાલ ઉઠાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. ફ્રેડરિક નિત્ઝશેની વિચારસરણી પર આધારિત તે સમયે ફિલસૂફીની એક નવી શાળાએ આશાને એક નકારાત્મક લક્ષણ તરીકે જોઈ હતી જેણે માનવતાને તેમની ઊર્જા નિરર્થક પ્રયાસો પર ખર્ચવા માટે પ્રોત્સાહિત કરી હતી. 1870ના દાયકાની લાંબી મંદીએ બ્રિટનના અર્થતંત્ર અને આત્મવિશ્વાસ બંનેને બરબાદ કરી દીધા હતા અને વોટ્સને લાગ્યું હતું કે રોજિંદા જીવનનું અતિક્રમણ કરતું યાંત્રીકરણ અને બ્રિટનના વધુને વધુ પ્રભાવશાળી મધ્યમ વર્ગ માટે ભૌતિક સમૃદ્ધિનું મહત્વ, આધુનિક જીવનને વધુને વધુ આત્માહીન બનાવી રહ્યું છે. 1885 ના અંતમાં વોટ્સની દત્તક પુત્રી બ્લેન્શે ક્લોગસ્ટાઉને તેની શિશુ પુત્રી ઇસાબેલને માંદગીને કારણે ગુમાવી દીધી હતી, અને વોટ્સે એક મિત્રને લખ્યું હતું કે "મને અનિશ્ચિતતા, વિવાદ, સંઘર્ષ, માન્યતાઓ અસ્થિર અને તેમના સ્થાને સ્થાપિત કંઈપણ સિવાય બીજું કંઈ દેખાતું નથી". વોટ્સે એવા સમાજમાં આશાના ચિત્રણની પુનઃ કલ્પના કરવાનું નક્કી કર્યું જેમાં આર્થિક પતન અને પર્યાવરણીય બગાડ વધુને વધુ લોકોને પ્રગતિ અને ભગવાનના અસ્તિત્વની કલ્પના પર સવાલ ઉઠાવવા તરફ દોરી રહ્યા હતા. તે સમયગાળાના અન્ય કલાકારોએ કલામાં આશાને દર્શાવવાની વૈકલ્પિક પદ્ધતિઓ સાથે પ્રયોગ કરવાનું શરૂ કરી દીધું હતું. કેટલાક, જેમ કે આગામી યુવાન ચિત્રકાર એવલીન ડી મોર્ગને, ગીતશાસ્ત્ર 137ની કલ્પના અને દેશનિકાલ કરાયેલા સંગીતકારોના વર્ણન પર ધ્યાન દોર્યું હતું, જેમણે તેમના અપહરણકારો માટે રમવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. દરમિયાન, વોટ્સના મિત્ર એડવર્ડ બર્ને-જોન્સે, જે પૌરાણિક અને રૂપકાત્મક વિષયોને ચિત્રિત કરવામાં નિષ્ણાત હતા, 1871માં હોપટન-ઓન-સીમાં હોપ ફોર સેન્ટ માર્ગારેટ્સ ચર્ચને દર્શાવતી આયોજિત રંગીન કાચની બારી માટેનું કાર્ટૂન પૂર્ણ કર્યું હતું. બર્ને-જોન્સની રચનામાં હોપને જેલના કોષમાં ફૂલની લાકડી પકડીને સીધી અને ઉદ્ધત બતાવવામાં આવી હતી. વોટ્સે સામાન્ય રીતે તેમના રૂપકાત્મક ચિત્રો પર લાંબા સમય સુધી કામ કર્યું હતું, પરંતુ એવું લાગે છે કે હોપ પ્રમાણમાં ઝડપથી પૂર્ણ થઈ હતી. તેમણે તેમની રચનાની રચના અંગે કોઈ નોંધ છોડી ન હતી, પરંતુ તેમના નજીકના મિત્ર એમિલી બેરિંગ્ટને નોંધ્યું હતું કે "મારા એક સુંદર મિત્ર", લગભગ ચોક્કસપણે ડોરોથી ડેને, 1885માં હોપ માટે મોડેલિંગ કર્યું હતું. (ડોરોથી ડેને, ની એડા એલિસ પુલેન, ફ્રેડરિક લેઇટન માટે એક મોડેલ તરીકે વધુ જાણીતા હતા પરંતુ આ સમયગાળામાં વોટ્સ માટે મોડેલિંગ કરવા માટે પણ જાણીતા છે. જો કે હોપના ચહેરાના લક્ષણો વોટ્સની પેઇન્ટિંગમાં અસ્પષ્ટ છે, તેમ છતાં તેણીની વિશિષ્ટ જડબાં અને વાળ બંને ઓળખી શકાય છે. 1885 ના અંત સુધીમાં વોટ્સે પેઇન્ટિંગની ડિઝાઇન પર સમાધાન કર્યું હતું. રચના આશા તેના કેન્દ્રીય પાત્રને એકલા જ દર્શાવે છે, જેમાં અન્ય કોઈ માનવ આકૃતિઓ દેખાતી નથી અને તેના પરંપરાગત સાથી ગુણો, પ્રેમ (જેને ચેરિટી તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) અને વિશ્વાસ વિના. તેણી એલ્ગિન માર્બલ્સ પર આધારિત શાસ્ત્રીય પોશાક પહેરે છે; કિંગ્સ્ટન યુનિવર્સિટીના નિકોલસ ટ્રોમેન્સે અનુમાન લગાવ્યું હતું કે તેણીના ગ્રીક શૈલીના કપડાંની પસંદગી ઇરાદાપૂર્વક ખ્રિસ્તી પરંપરાની નિશ્ચિતતાઓ પર ગ્રીક પૌરાણિક કથાઓમાં આશાના દ્વિધામાં રહેલા સ્વભાવને ઉજાગર કરવા માટે કરવામાં આવી હતી. તેણીની મુદ્રા માઈકલએન્જેલોની રાત પર આધારિત છે, જે ઇરાદાપૂર્વક તણાવપૂર્ણ સ્થિતિમાં છે. તે એક નાના, અપૂર્ણ નારંગી ગોળાકાર પર બેસે છે, તેના પરિઘની આસપાસ વાદળોના વિઝપ્સ સાથે, લગભગ ખાલી ચિત્તદાર વાદળી પૃષ્ઠભૂમિ સામે. આકૃતિ પાછળથી મંદપણે પ્રકાશિત થાય છે, જાણે કે સ્ટારલાઇટ દ્વારા, અને સીધા આગળથી પણ જાણે કે નિરીક્ષક પ્રકાશનો સ્રોત છે. વોટ્સ દ્વારા પ્રકાશ અને સ્વરનો ઉપયોગ આકારોની સ્પષ્ટ વ્યાખ્યાને ટાળે છે, જે ઓઇલ પેઇન્ટિંગ કરતાં પેસ્ટલ વર્ક સાથે વધુ સામાન્ય રીતે સંકળાયેલ ઝગમગતી અને ઓગળતી અસર બનાવે છે. આ ડિઝાઇન બર્ને-જોન્સના લ્યુના (વોટરકલર 1870 અને તેલ 1872-1875 માં દોરવામાં આવેલ) સાથે નજીકની સામ્યતા ધરાવે છે, જે વાદળોથી ઘેરાયેલા ગ્લોબ પર શાસ્ત્રીય ડ્રેસરીમાં સ્ત્રી આકૃતિ પણ દર્શાવે છે. વોટ્સની ઘણી કૃતિઓની જેમ પેઇન્ટિંગની શૈલી યુરોપિયન પ્રતીકવાદી ચળવળમાં મૂળ હતી, પરંતુ પેઇન્ટિંગની વેનેશિયન શાળા પર પણ ભારે ધ્યાન દોર્યું હતું. આશા પર સંભવિત પ્રભાવ તરીકે સૂચવવામાં આવેલી અન્ય કૃતિઓમાં બર્ને-જોન્સની ધ વ્હીલ ઓફ ફોર્ચ્યુન (સી. 1870), આલ્બર્ટ મૂરેની બીડ્સ (1875), દાંતે ગેબ્રિએલ રોસેટ્ટીની એ સી-સ્પેલ (1877) અને એલિહુ વેડ્ડરની ધ થ્રોન ઓફ શનિ (1884) નો સમાવેશ થાય છે. આશા 1885માં વોટ્સ દ્વારા પૂર્ણ કરાયેલ આઇડલ ચાઇલ્ડ ઓફ ફેન્સી સાથે નજીકથી સંબંધિત છે, જે વાદળોથી આચ્છાદિત ગ્લોબ પર બેઠેલા પરંપરાગત ગુણો (આ કિસ્સામાં પ્રેમ) માંથી એકનું મૂર્તિમંત સ્વરૂપ પણ દર્શાવે છે. ગુણોના પરંપરાગત નિરૂપણમાં, પ્રેમને આંખો પર પટ્ટી બાંધેલો બતાવવામાં આવ્યો હતો જ્યારે આશા નહોતી; હોપ એન્ડ આઇડલ ચાઇલ્ડ વોટ્સમાં આ કલ્પનાને ઉલટાવી દેવામાં આવી હતી, જેમાં પ્રેમને સીધો આગળ અને આશાને અંધ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો હતો. એવું માનવામાં આવે છે કે પ્રથમ વખત યુરોપિયન કલાકારે હોપને અંધ તરીકે દર્શાવી હતી. હોપની આકૃતિ એક તૂટેલી વીણા ધરાવે છે, જે પ્રાચીન એથેનિયન લાકડા અને કાચબાના શેલના વીણા પર આધારિત છે, જે પછી બ્રિટિશ મ્યુઝિયમમાં પ્રદર્શિત કરવામાં આવે છે. યુરોપિયન કલામાં તૂટેલા સંગીતનાં સાધનો વારંવાર જોવા મળતા હોવા છતાં, તેઓ અગાઉ ક્યારેય હોપ સાથે સંકળાયેલા નહોતા. હોપના વીણા પર માત્ર એક જ દોરી બાકી છે, જેના પર તે વગાડવાનો પ્રયાસ કરે છે. તે એકલ અખંડ તારનો અવાજ સાંભળવા માટે તાણ અનુભવે છે, જે દ્રઢતા અને નબળાઈ બંનેનું પ્રતીક છે, અને આશા અને નિરાશાની નિકટતા દર્શાવે છે. વોટ્સે તાજેતરમાં દ્રશ્ય કલા અને સંગીત વચ્ચે સાતત્યના વિચારમાં રસ દાખવ્યો હતો અને અગાઉ તેમના ચિત્રોના વિષયોને પ્રોત્સાહિત કરવાના માર્ગ તરીકે સંગીતનાં સાધનોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. કેન્દ્રીય આકૃતિની ઉપર ચિત્રની ટોચ પર એક નાનો તારો ચમકતો હોય છે, જે કેન્દ્રીય આકૃતિની બહાર વધુ આશાના પ્રતીક તરીકે કામ કરે છે. કેન્દ્રીય આકૃતિથી તારાનું અંતર, અને હકીકત એ છે કે તે તેના દ્રષ્ટિ ક્ષેત્રની બહાર છે, ભલે તે આંખો પર પટ્ટી બાંધતી ન હોય, તે એક અસ્પષ્ટતા સૂચવે છે. તે દર્શકને એક ઉત્સાહજનક સંદેશ પૂરો પાડે છે કે કેન્દ્રીય પાત્ર માટે વસ્તુઓ એટલી ખરાબ નથી જેટલી તે માને છે, અને કરુણાનું વધુ એક તત્વ રજૂ કરે છે જેમાં તે અન્યત્ર અસ્તિત્વમાં છે તે આશાથી અજાણ છે. રોયલ એકેડેમી સમર એક્ઝિબિશન પરંપરાગત રીતે અંગ્રેજી કલાકારો માટે તેમની નવી સામગ્રી પ્રદર્શિત કરવા માટેનું સૌથી પ્રતિષ્ઠિત સ્થળ હતું, તેમ છતાં વોટ્સે નાની ગ્રોસવેનર ગેલેરીમાં હોપ પ્રદર્શિત કરવાનું પસંદ કર્યું. 1882 માં ગ્રોસવેનર ગેલેરીએ વોટ્સના કાર્યનું પૂર્વલક્ષી પ્રદર્શન યોજ્યું હતું અને તેમણે સ્થળ સાથે જોડાણ અનુભવ્યું હતું. ઉપરાંત, આ સમયે ગ્રોસવેનર ગેલેરી સામાન્ય રીતે પ્રયોગો માટે રોયલ એકેડેમી કરતાં વધુ ગ્રહણશીલ હતી. ગેલેરીની સૌથી લાંબી દિવાલની મધ્યમાં, પ્રદર્શનમાં હોપને મુખ્ય સ્થાન આપવામાં આવ્યું હતું. વોટ્સ દ્વારા રંગનો ઉપયોગ ટીકાકારો સાથે તાત્કાલિક સફળ રહ્યો હતો; જેઓ અન્યથા આ ભાગને નાપસંદ કરતા હતા તેઓ પણ વોટ્સના રંગ, સ્વર અને સંવાદિતાના કુશળ ઉપયોગથી પ્રભાવિત થયા હતા. તેના વિષય અને વોટ્સની તકનીકની તરત જ પ્રેસ દ્વારા ટીકા કરવામાં આવી હતી. ધ ટાઈમ્સે તેને "[વોટ્સના] તાજેતરના ચિત્રોમાં સૌથી વધુ રસપ્રદ ચિત્રોમાંથી એક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું, પરંતુ અવલોકન કર્યું હતું કે "રંગની દ્રષ્ટિએ શ્રી વોટ્સે ભાગ્યે જ આપણને વધુ સુંદર અને નાજુક કંઈપણ આપ્યું છે. અને ચિત્રમાં ઘણી સુંદરતા છે, જો કે તેની માલિકી હોવી જોઈએ કે ખૂણાઓ ખૂબ વધારે છે અને ખૂબ ચિહ્નિત છે". પોર્ટફોલિયોએ વોટ્સના કેનના પસ્તાવાની પ્રશંસા કરી હતી પરંતુ હોપને "કાવ્યાત્મક પરંતુ કંઈક અંશે હલકી રચના" માન્યું હતું. ધ ફોર્ટનાઈટલી રિવ્યૂના થિયોડોર ચાઈલે હોપને "એક ભયાનક અને સાક્ષાત્કારાત્મક રૂપક" તરીકે ફગાવી દીધી હતી, જ્યારે અત્યંત પ્રતિષ્ઠિત વિવેચક ક્લાઉડ ફિલિપ્સે તેને "એક ઉત્કૃષ્ટ ખ્યાલ ગણાવ્યો હતો, જે નિષ્ફળ અમલ દ્વારા અપૂરતી રીતે સાકાર થયો હતો". વિવેચકો દ્વારા તેના પ્રારંભિક અસ્વીકાર છતાં, હોપ તે સમયના પ્રભાવશાળી સૌંદર્ય ચળવળમાં ઘણા લોકોમાં તરત જ લોકપ્રિય સાબિત થઈ, જેઓ સુંદરતાને કલાનો પ્રાથમિક હેતુ માનતા હતા. વોટ્સ, જેમણે કલાને નૈતિક સંદેશાઓના માધ્યમ તરીકે જોઈ હતી, તેઓ "કલા માટે કલા" ના સિદ્ધાંતને ખૂબ જ નાપસંદ કરતા હતા, પરંતુ સૌંદર્યવાદના અનુયાયીઓએ વોટ્સ દ્વારા હોપમાં રંગ અને પ્રતીકવાદના ઉપયોગની ખૂબ પ્રશંસા કરી હતી. તરત જ છબી પર આધારિત તેની પ્રદર્શન કવિતાઓ પ્રકાશિત થવા લાગી, અને પ્લેટિનોટાઇપ પુનઃઉત્પાદન-તે સમયે ફોટોગ્રાફિક પ્રક્રિયા સ્વરમાં સૂક્ષ્મ વિવિધતાઓને પકડવા માટે શ્રેષ્ઠ રીતે સક્ષમ હતી-લોકપ્રિય બની હતી. હોપની પ્રથમ પ્લેટિનોટાઇપ પુનઃઉત્પાદન વોટ્સના નજીકના મિત્ર જુલિયા માર્ગારેટ કેમેરોનના પુત્ર હેનરી હર્શેલ હે કેમેરોન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. ધાર્મિક અર્થઘટનો કારણ કે આશા એક એવું કાર્ય હતું જે ચિત્રમાં પ્રતીકવાદના પરંપરાગત અર્થઘટનનો ઉપયોગ કરીને વાંચવું અશક્ય હતું, વોટ્સે ઇરાદાપૂર્વક તેનો અર્થ અસ્પષ્ટ છોડી દીધો હતો, અને તેના પ્રદર્શનને પગલે ખ્રિસ્તી વિચારકો દ્વારા નિરાશાજનક અર્થઘટનોને લગભગ તરત જ પડકારવામાં આવ્યા હતા. સ્કોટિશ ધર્મશાસ્ત્રી પી. ટી. ફોર્સિથને લાગ્યું કે હોપ ખોટા દેવતાઓ અને વિશ્વાસની ગેરહાજરીમાં તેમને અનુસરવાનો પ્રયાસ કરનારાઓની રાહ જોઈ રહેલા જોખમોનું ચિત્રણ કરવામાં વોટ્સના 1885ના મામોનની સાથી હતી. ફોર્સિથે લખ્યું હતું કે આ છબી વિશ્વાસની ગેરહાજરીને વ્યક્ત કરે છે, જે દર્શાવે છે કે વિશ્વાસની ખોટ માત્ર આશા પર જ મોટો બોજ મૂકે છે, અને પેઇન્ટિંગનો સંદેશ એ હતો કે ટેક્નોલોજી દ્વારા બનાવવામાં આવેલી ઈશ્વરવિહીન દુનિયામાં, હોપે ઇરાદાપૂર્વક પોતાને આંધળી કરી દીધી છે અને માત્ર તે જ સંગીત સાંભળે છે જે તે જાતે બનાવી શકે છે. ફોર્સિથનું અર્થઘટન, કે કેન્દ્રીય વ્યક્તિ પોતે આશાનું મૂર્તિમંત સ્વરૂપ નથી, પરંતુ માનવતાનું પ્રતિનિધિત્વ છે જે તેને જોવા માટે બનાવેલ વિશ્વથી ખૂબ જ ભયભીત છે, તેના બદલે ઇરાદાપૂર્વક પોતાને અંધ બનાવે છે અને આશામાં જીવે છે, તે અન્ય ધર્મશાસ્ત્રીઓમાં લોકપ્રિય બન્યું હતું. વોટ્સના સમર્થકોએ દાવો કર્યો હતો કે હોપની છબીમાં લગભગ ચમત્કારિક મુક્તિ શક્તિઓ છે. ગ્રેટ માસ્ટર્સ દ્વારા 1908માં લખાયેલા તેમના કાર્ય 'સેરમોન્સ ઇન આર્ટ બાય ધ ગ્રેટ માસ્ટર્સ "માં, સ્ટોક ન્યૂવિંગ્ટન પ્રેસ્બિટેરિયન મંત્રી જેમ્સ બર્ન્સે એક મહિલા વિશે લખ્યું હતું, જે આત્મહત્યાના ઈરાદાથી થેમ્સ તરફ ચાલી રહી હતી, પરંતુ દુકાનની બારીમાંથી હોપની છબી પસાર કરી હતી અને તે જોઈને એટલી પ્રેરિત થઈ હતી કે તે આત્મહત્યાનો પ્રયાસ કરવાને બદલે ઓસ્ટ્રેલિયા સ્થળાંતરિત થઈ ગઈ હતી. 1918 માં વોટ્સના જીવનચરિત્રકાર હેનરી વિલિયમ શ્રોસબરીએ લખ્યું હતું કે "એક ગરીબ છોકરી, ચરિત્ર-તૂટેલી અને હૃદય-તૂટેલી, લંડનની શેરીઓમાં ભટકતી હતી, એવી લાગણી સાથે કે પોતાને નષ્ટ કરવા સિવાય બીજું કંઈ જ રહ્યું નથી", હોપના ફોટોગ્રાફને જોઈને, તેના છેલ્લા પૈસાનો ઉપયોગ કરીને ફોટોગ્રાફ ખરીદવા માટે, જ્યાં સુધી "દરરોજ તેને જોતા, સંદેશ તેના આત્મામાં ડૂબી ગયો, અને તેણીએ શુદ્ધતા અને સન્માનના જીવન તરફ પાછા ફરવા માટે લડત આપી". જ્યારે મ્યુઝિક હોલ સ્ટાર મેરી લોઈડ 1922 માં દારૂ, માંદગી અને હતાશાથી ઘેરાયેલા જીવન પછી મૃત્યુ પામ્યા હતા, ત્યારે એ નોંધવામાં આવ્યું હતું કે તેમની સંપત્તિમાં હોપની છાપ હતી; એક પત્રકારે અવલોકન કર્યું હતું કે તેમની અન્ય સંપત્તિઓમાં, તે "તોફાની દુનિયામાં એક સારા કાર્ય જેવું" લાગતું હતું. જ્યારે છબીના ધાર્મિક મહત્વ વિશે પૂછવામાં આવ્યું ત્યારે વોટ્સ પોતે દ્વિધામાં હતા, એમ કહીને કે "મેં હોપને અંધ બનાવી દીધી જેથી કંઇ અપેક્ષા ન રાખી", તેમ છતાં તેમના મૃત્યુ પછી તેમની વિધવા મેરી સેટન વોટ્સે લખ્યું હતું કે પેઇન્ટિંગનો સંદેશ એ હતો કે "વિશ્વાસ આશાનો સાથી હોવો જોઈએ. શ્રદ્ધા એ પદાર્થ છે, આશા રાખેલી વસ્તુઓની ખાતરી છે, કારણ કે તે ન જોયેલી વસ્તુઓનો પુરાવો છે. યેલ સેન્ટર ફોર બ્રિટીશ આર્ટના ક્યુરેટર માલ્કમ વોર્નરે આ કાર્યનું અલગ રીતે અર્થઘટન કર્યું હતું, 1996માં લખ્યું હતું કે "ધાર્મિક શ્રદ્ધાના સંપૂર્ણ સંગીતમાં વીરોના એક તારનો શાંત અવાજ જ બાકી રહે છે; જેઓ હજુ પણ સાંભળે છે તેઓ આંખો પર પટ્ટી બાંધે છે આ અર્થમાં કે, જો આશાના વાસ્તવિક કારણો અસ્તિત્વમાં હોય, તો પણ તેઓ તેમને જોઈ શકતા નથી; આશા એક સદ્ગુણ છે, પરંતુ વૈજ્ઞાનિક ભૌતિકવાદના યુગમાં તે નબળો અને અસ્પષ્ટ છે". 1900માં, તેમના મૃત્યુના થોડા સમય પહેલા, વોટ્સે ફરીથી ફેઇથ, હોપ એન્ડ ચેરિટી (હવે હ્યુગ લેન ગેલેરી, ડબલિનમાં) માં પાત્રને રંગ્યું હતું. આ દર્શાવે છે કે તેણી હસતી હોય છે અને તેણીના વીણા સાથે તેના તલવારને ઢાંકવા માટે લોહીથી ખરડાયેલા વિશ્વાસને સમજાવવા માટે લવ સાથે કામ કરે છે; ટ્રોમેન્સ લખે છે કે "સંદેશ એવું જણાય છે કે જો વિશ્વાસ માનવતા માટે તેના મહત્વને ફરી શરૂ કરવા જઈ રહ્યો છે. તે વધુ સતત પ્રેમ અને આશા માટે નિર્ણાયક ભૂમિકામાં હોવો જોઈએ". બીજી આવૃત્તિ હોપ પ્રદર્શિત થઈ ત્યાં સુધીમાં, વોટ્સે પોતાની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓને રાષ્ટ્રને દાનમાં આપવા માટે પહેલેથી જ પ્રતિબદ્ધતા વ્યક્ત કરી દીધી હતી, અને તેમ છતાં તેમને પેઇન્ટિંગ માટે બહુવિધ ઓફર મળી હતી, તેમણે વિચાર્યું હતું કે આ દાનમાં હોપનો સમાવેશ ન કરવો અયોગ્ય છે, કારણ કે તે પહેલેથી જ તેમના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ચિત્રોમાંનું એક માનવામાં આવતું હતું. 1886ના મધ્યમાં વોટ્સ અને તેમના સહાયક સેસિલ સ્કોટે આ ટુકડીની એક નકલ આ હેતુ સાથે દોરવામાં આવી હતી કે આ નકલ રાષ્ટ્રને દાનમાં આપવામાં આવે જેથી તેઓ મૂળ વસ્તુ વેચી શકે. આ બીજી પેઇન્ટિંગની રચના સમાન હોવા છતાં, તે લાગણીમાં ધરમૂળથી અલગ છે. કેન્દ્રીય આકૃતિ ગોળાકારના સંબંધમાં નાની છે, અને રંગો ઘાટા અને ઓછા ભવ્ય છે, જે તેને મૂળ કરતાં ઇરાદાપૂર્વક નિરાશાજનક લાગણી આપે છે. 1886ના અંતમાં આ બીજું સંસ્કરણ રાષ્ટ્રને વોટ્સની ભેટના પ્રથમ હપ્તામાં સાઉથ કેન્સિંગ્ટન મ્યુઝિયમ (વિક્ટોરિયા અને આલ્બર્ટ મ્યુઝિયમ) ને દાનમાં આપવામાં આવેલા નવ ચિત્રોમાંથી એક હતું. દરમિયાન, મૂળ 1887 માં વરાળ ટ્રેક્ટર ઉદ્યોગસાહસિક જોસેફ રુસ્ટનને વેચતા પહેલા નોટિંગહામમાં ટૂંક સમય માટે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. તેનું ઠેકાણું લાંબા સમયથી અજ્ઞાત હતું જ્યાં સુધી 1986માં સોથબી ખાતે તેની હરાજી તેના પ્રથમ પ્રદર્શનના 100 વર્ષ પછી 869,000 પાઉન્ડ (લગભગ £ની દ્રષ્ટિએ) માં કરવામાં આવી ન હતી. સાઉથ કેન્સિંગ્ટન મ્યુઝિયમને તેમના દાન પર, વોટ્સ દ્વારા દાનમાં આપવામાં આવેલી નવ કૃતિઓ પુસ્તકાલય તરફ જતી સીડી પર લટકાવવામાં આવી હતી, પરંતુ હોપ બ્રિટિશ કલાના પ્રતીક તરીકે અન્ય સંસ્થાઓને લોકપ્રિય લોન સાબિત થઈ હતી. માન્ચેસ્ટરમાં 1887ના રોયલ જ્યુબિલી પ્રદર્શનમાં, એક સંપૂર્ણ દિવાલ વોટ્સના કાર્યોને સમર્પિત કરવામાં આવી હતી. હોપ, જે તાજેતરમાં જ પૂર્ણ થયું હતું પરંતુ પહેલેથી જ વોટ્સની કૃતિઓમાં સૌથી પ્રખ્યાત છે, તેને આ પ્રદર્શનના કેન્દ્રમાં મૂકવામાં આવ્યું હતું. તે પછી 1888 મેલબોર્ન સેન્ટેનિયલ એક્ઝિબિશન અને 1889માં પેરિસમાં એક્સ્પોઝિશન યુનિવર્સલ ખાતે તેનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારબાદ તેને ગ્લાસપાલાસ્ટ ખાતે પ્રદર્શન માટે મ્યુનિક ખસેડવામાં આવ્યું હતું. 1897માં તે નવી રચાયેલી નેશનલ ગેલેરી ઓફ બ્રિટીશ આર્ટ (ટેટ ગેલેરી, અથવા ટેટ બ્રિટન) માં સ્થાનાંતરિત 17 વોટ્સ કૃતિઓમાંની એક હતી; તે સમયે, વોટ્સને એટલો માન આપવામાં આવતું હતું કે નવા સંગ્રહાલયનો આખો ઓરડો તેમના કાર્યોને સમર્પિત કરવામાં આવ્યો હતો. ટેટ ગેલેરીએ હોપને તેમના સંગ્રહની મુખ્ય વિશેષતાઓમાંની એક ગણાવી હતી અને દક્ષિણ કેન્સિંગ્ટન મ્યુઝિયમની આ ટુકડાને વિદેશી પ્રદર્શનોને ધિરાણ આપવાની પ્રથા ચાલુ રાખી ન હતી. અન્ય પેઇન્ટેડ આવૃત્તિઓ કોમ્પટન, સરે (વોટ્સ ગેલેરી) માં તેમના નવા ઘર અને સ્ટુડિયો માટે ચૂકવણી કરવા માટે ભંડોળની જરૂર હતી, વોટ્સે હોપ ફોર પ્રાઇવેટ સેલની વધુ નકલો તૈયાર કરી હતી. 1886 અને 1890 ની વચ્ચે એક સમયે માન્ચેસ્ટરમાં એક ખાનગી સંગ્રહકર્તાને એક નાનું સંસ્કરણ વેચવામાં આવ્યું હતું, અને 1897 માં કેનિંગ ટાઉનમાં ફ્રી પિક્ચર એક્ઝિબિશન (સેમ્યુઅલ બાર્નેટ અને હેનરિએટા બાર્નેટ દ્વારા ગરીબોના જીવનમાં સુંદરતા લાવવાના પ્રયાસમાં આયોજિત વાર્ષિક કાર્યક્રમ) માં તેનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. તે ઇઝિકો સાઉથ આફ્રિકન નેશનલ ગેલેરી, કેપ ટાઉનમાં છે. અન્ય એક સંસ્કરણ, જેમાં વોટ્સે છબીની અસ્પષ્ટતા ઘટાડવા માટે કેન્દ્રીય આકૃતિની આસપાસ સપ્તરંગીનો સમાવેશ કર્યો હતો, તેને રિચાર્ડ બજેટ દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યો હતો, જે એક વિધુર હતા, જેમની પત્ની વોટ્સના મહાન પ્રશંસક હતા અને 1997 સુધી પરિવારના કબજામાં રહ્યા હતા. વોટ્સે તેમનું પ્રારંભિક ઓઇલ સ્કેચ ફ્રેડરિક લેઇટનને આપ્યું હતું; તે 1923 થી લિવરપૂલની વૉકર આર્ટ ગેલેરીના સંગ્રહમાં છે. વોટ્સે ઓછામાં ઓછી એક વધુ આવૃત્તિને રંગિત કરી હોવાનું માનવામાં આવે છે, પરંતુ તેનું સ્થાન અજ્ઞાત છે. જોકે વોટ્સના મૃત્યુ પછી તરત જ વિક્ટોરિયન પેઇન્ટિંગ શૈલીઓ ફેશનમાંથી બહાર નીકળી ગઈ હતી, હોપ અત્યંત પ્રભાવશાળી રહી છે. વોટ્સ ગેલેરીના ક્યુરેટર માર્ક બિલ્સે હોપને વોટ્સના તમામ ચિત્રોમાં "સૌથી પ્રસિદ્ધ અને પ્રભાવશાળી" અને "ઓગણીસમી સદીના અંતમાં પ્રતીકાત્મક ચળવળનો રત્ન" ગણાવ્યો હતો. 1889માં સમાજવાદી આંદોલનકારી જ્હોન બર્ન્સે વ્હાઇટચેપલમાં સેમ્યુઅલ અને હેનરિએટા બાર્નેટની મુલાકાત લીધી હતી અને તેમની સંપત્તિમાં હોપની તસવીર જોઈ હતી. હેનરીટાએ તેમને તેનું મહત્વ સમજાવ્યા પછી, કામદારોના જૂથોના ગઠબંધન દ્વારા પ્રયાસો કરવામાં આવ્યા હતા, જે વોટ્સની ભરતી માટે લેબર પાર્ટી બનવાના હતા. રાજકારણની બહાર રહેવાનો નિર્ધાર હોવા છતાં, વોટ્સે 1891માં હડતાળ પર ઉતરેલા બસચાલકોના સમર્થનમાં લખ્યું હતું અને 1895માં લંડનના ગોદી કામદારોના સમર્થનમાં 'હોપ ટુ ધ મિશન ટુ સીમેન ઇન પોપ્લર "નું ચાક પુનઃઉત્પાદન દાનમાં આપ્યું હતું. (આ હોપ ઇન ધ વોટ્સ ગેલેરીનું લાલ ચાક વર્ઝન હોવાનું માનવામાં આવે છે.) વોટ્સના હોપના નિષ્ક્રિયતાના ચિત્રણની સમાજવાદી ચળવળની અંદરના કેટલાક લોકોએ ટીકા કરી હતી, જેમણે તેણીને ક્રિયા માટે પ્રતિબદ્ધ થવાની અનિચ્છાના મૂર્ત સ્વરૂપ તરીકે જોઈ હતી. અગ્રણી કલા વિવેચક ચાર્લ્સ લુઈસ હિંદે પણ આ નિષ્ક્રિયતાને ધિક્કારી હતી, 1902માં લખ્યું હતું કે "તે એવી કૃતિ નથી કે જેની મજબૂત લોકો પ્રશંસા કરે, પરંતુ એકાંતવાસી અને દુઃખી લોકો તેમાં આરામ મેળવે. તે ઓછી જોમ અને નબળા શારીરિક સ્વાસ્થ્યથી શ્રાપિત લોકોની સુંદર, દયનીય, નકામી આશાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. હેનરી કેમેરોનની હોપના પ્રથમ સંસ્કરણની પ્લેટિનોટાઇપ પુનઃઉત્પાદન પેઇન્ટિંગના પ્રદર્શનથી પ્રસારિત થઈ હતી, પરંતુ તેનું ઉત્પાદન ધીમું અને ખરીદવું મોંઘુ હતું. 1890ના દાયકાની શરૂઆતથી ફોટોગ્રાફર ફ્રેડરિક હોલીરે બીજા સંસ્કરણના મોટી સંખ્યામાં સસ્તા પ્લેટિનોટાઇપ પુનઃઉત્પાદનનું નિર્માણ કર્યું, ખાસ કરીને હોલીરે 1896માં વોટ્સ સાથેના તેમના વ્યવસાયિક સંબંધોને ઔપચારિક બનાવ્યા પછી. હોલીરે દેશભરમાં પ્રિન્ટ સેલર્સ દ્વારા અને સીધા કેટલોગ દ્વારા પુનઃઉત્પાદનનું વેચાણ કર્યું હતું અને પ્રિન્ટ અત્યંત લોકપ્રિય સાબિત થઈ હતી. 1895માં ફ્રેડરિક લેઇટન તેમની પેઇન્ટિંગ ફ્લેમિંગ જૂન પર આધારિત હતી, જેમાં ડોરોથી ડેનેનું પણ ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું, જે વોટ્સ હોપની રચના પર આધારિત હતું. જ્વલંત જૂને કેન્દ્રીય આકૃતિની મુદ્રા જાળવી રાખી હતી, પરંતુ તેણીને હળવા અને ઊંઘી હોવાનું દર્શાવ્યું હતું. ડેને 1880ના દાયકાથી લેઇગ્ટન સાથે નજીકથી કામ કર્યું હતું, અને તે પછીના વર્ષે જ્યારે તેઓ મૃત્યુ પામ્યા ત્યારે લેઇગ્ટનની વસિયતમાં 5000 પાઉન્ડ (લગભગ £ની દ્રષ્ટિએ) ની મોટી રકમ બાકી રહી હતી. આ સમય સુધીમાં, હોપ અંગ્રેજી લોકપ્રિય સંસ્કૃતિનું પ્રતીક બની રહ્યું હતું, જે પુનઃઉત્પાદનના વ્યાપક વિતરણથી પ્રેરિત હતું; 1898 માં, ટેટ ગેલેરીના ઉદઘાટનના એક વર્ષ પછી, તેના નિર્દેશકે નોંધ્યું હતું કે હોપ વિદ્યાર્થીઓમાં તેમના સંગ્રહમાં બે સૌથી લોકપ્રિય કૃતિઓમાંની એક હતી. જેમ જેમ 20મી સદીની શરૂઆત થઈ તેમ, વધુને વધુ પ્રભાવશાળી આધુનિકતાવાદી ચળવળે તેની પ્રેરણા પોલ સેઝેન પાસેથી મેળવી અને 19મી સદીના બ્રિટિશ ચિત્રકળાને બહુ ઓછું માન આપ્યું. વોટ્સને અંગ્રેજી વિવેચકો તરફથી ખાસ નાપસંદ થયો, અને હોપને 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં અતિશય લાગણીશીલતા અને નબળા સ્વાદના પ્રતીક તરીકે જોવામાં આવી. 1904 સુધીમાં લેખક ઇ. નેસ્બિટે તેમની ટૂંકી વાર્તા ધ ફ્લાઇંગ લૉજરમાં નબળા સ્વાદના પ્રતીક તરીકે હોપનો ઉપયોગ કર્યો હતો, અને તેને "નારંગી પર બેઠેલી એક અંધ છોકરી" તરીકે વર્ણવી હતી, જેનું વર્ણન અગાથા ક્રિસ્ટી દ્વારા તેમની 1942ની નવલકથા ફાઇવ લિટલ પિગ્સ (જેને મર્ડર ઇન રેટ્રોસ્પેક્ટ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) માં લોકપ્રિય બન્યું હતું. જો કે વોટ્સના કાર્યને અંગ્રેજી આધુનિકતાવાદી ચળવળ દ્વારા જૂના અને લાગણીસભર તરીકે જોવામાં આવ્યું હતું, તેમ છતાં પ્રતીકવાદ અને અભિવ્યક્તિવાદ સાથેના તેમના પ્રયોગને યુરોપિયન આધુનિકતાવાદીઓ, ખાસ કરીને યુવાન પાબ્લો પિકાસો તરફથી આદર મળ્યો હતો, જેમણે ધ ઓલ્ડ ગિટારિસ્ટ (1903-1904) માં હોપની ઇરાદાપૂર્વક વિકૃત સુવિધાઓ અને વાદળી રંગના વ્યાપક સ્વીપ્સને પડઘો પાડ્યો હતો. ઘરે વોટ્સની પ્રતિષ્ઠા ઓછી થતી હોવા છતાં, 1904 માં તેમના મૃત્યુના સમય સુધીમાં હોપ વૈશ્વિક સ્તરે માન્યતા પ્રાપ્ત છબી બની ગઈ હતી. જાપાન, ઓસ્ટ્રેલિયા અને પોલેન્ડ જેવી વિવિધ સંસ્કૃતિઓમાં પુનઃઉત્પાદન પ્રસારિત થયું હતું અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના રાષ્ટ્રપતિ થિયોડોર રૂઝવેલ્ટએ સાગમોર હિલ ખાતેના તેમના સમર વ્હાઇટ હાઉસમાં પુનઃઉત્પાદન પ્રદર્શિત કર્યું હતું. 1916 સુધીમાં, હોપ યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં એટલી સારી રીતે જાણીતી હતી કે એન્જેલીના વેલ્ડ ગ્રિમકેની રશેલ માટે મંચ દિશાઓ સ્પષ્ટપણે સમય જતાં ઘરમાં સુધારા સૂચવવા માટે સેટમાં હોપની નકલ ઉમેરવાનો ઉપયોગ કરે છે. કેટલાક લોકો તેને ભાવનાત્મકતા અને ખરાબ સ્વાદ તરીકે જોવાનું શરૂ કરી રહ્યા હતા, પરંતુ હોપ અંગ્રેજી લોકોમાં લોકપ્રિય રહી હતી. 1905માં ધ સ્ટ્રાન્ડ મેગેઝિને નોંધ્યું હતું કે તે ટેટ ગેલેરીમાં સૌથી વધુ લોકપ્રિય ચિત્ર હતું, અને ટિપ્પણી કરી હતી કે "એવા થોડા પ્રિન્ટ-વિક્રેતાઓ છે જે તેને તેમની બારીઓમાં પ્રદર્શિત કરવામાં નિષ્ફળ જાય છે". વોટ્સના મૃત્યુ પછી ઓટોટાઇપ કંપનીએ મેરી સેટન વોટ્સ પાસેથી હોપની કાર્બન પ્રિન્ટ નકલો બનાવવાના અધિકારો ખરીદ્યા, જેનાથી છબીનું પુનઃઉત્પાદન ગરીબ પરિવારો માટે સસ્તું પડ્યું અને 1908 માં કોતરણી કરનાર એમરી વોકરે હોપની સંપૂર્ણ રંગીન ફોટોગ્રાવર પ્રિન્ટ વેચવાનું શરૂ કર્યું, જે છબીની પ્રથમ જાહેરમાં ઉપલબ્ધ ઉચ્ચ ગુણવત્તાની રંગીન પુનઃઉત્પાદન હતી. 1922માં અમેરિકન ફિલ્મ હોપ, લેગરેન એ હિલર દ્વારા નિર્દેશિત અને મેરી એસ્ટોર અને રાલ્ફ ફોકનર અભિનીત, પેઇન્ટિંગની કાલ્પનિક ઉત્પત્તિ પર આધારિત હતી. તેમાં જોન, એક માછીમારની પત્ની, તેના પતિની ગેરહાજરીમાં તેના ગામના બાકીના લોકો દ્વારા ખરાબ વર્તન કરવામાં આવે છે, અને તેને ફક્ત તેના પાછા આવવાની આશા છે. તેનું વહાણ પાછું આવે છે પરંતુ તે કિનારે સલામત અને સારી રીતે ધોવાઇ જાય તે પહેલાં જ્વાળાઓમાં ફાટી જાય છે. વાર્તા વોટ્સના દ્રશ્યો સાથે એક મોડેલને વાર્તા સમજાવતી અને પેઇન્ટિંગના ચિત્રો સાથે વહેંચાયેલી છે. ફિલ્મ રજૂ થઈ ત્યાં સુધીમાં, હોપની પ્રિન્ટ માટે ધૂન લાંબા સમયથી સમાપ્ત થઈ ગઈ હતી, તે હદ સુધી કે તેના સંદર્ભો લેખકો અને કલાકારો માટે મૌખિક લઘુલિપિ બની ગયા હતા જે સૂચવવા માંગતા હતા કે એક દ્રશ્ય 1900-1910 ના દાયકામાં સેટ કરવામાં આવ્યું હતું. કલાત્મક સ્વાદ બદલાતા વોટ્સની પ્રતિષ્ઠા ઓછી થતી રહી અને 1938માં ટેટ ગેલેરીએ વોટ્સની કૃતિઓના સંગ્રહને કાયમી પ્રદર્શનમાંથી દૂર કર્યો. વોટ્સની લોકપ્રિયતામાં તીવ્ર ઘટાડો થયો હોવા છતાં, હોપે લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં પોતાનું સ્થાન જાળવી રાખ્યું હતું અને એવા લોકો પણ રહ્યા જેઓ તેને મુખ્ય કાર્ય માનતા હતા. જ્યારે ટેટ ગેલેરીએ 1954માં તેના વોટ્સ હોલ્ડિંગનું પ્રદર્શન યોજ્યું ત્યારે ટ્રેડ યુનિયનવાદી અને ડાબેરી એમ. પી. પર્સી કોલિકે "લેબર સ્ટાલવાર્ટ્સ" ને પ્રદર્શનમાં હાજરી આપવા વિનંતી કરી હતી, એવું માનવામાં આવે છે કે તે તાજેતરમાં જ એક વિયેનીઝ યહૂદી મહિલાને મળ્યો હતો જેણે "નાઝી યુદ્ધના ભય" દરમિયાન તેની ફોટોગ્રાફિક કોપીમાંથી "નવેસરથી વિશ્વાસ અને આશા" મેળવી હતી. દરમિયાન, માર્ટિન લ્યુથર કિંગ જુનિયર દ્વારા 1959માં આપવામાં આવેલા પ્રભાવશાળી ઉપદેશ 'શેટર્ડ ડ્રીમ્સ' માં 'હોપ' ને હતાશ મહત્વાકાંક્ષા અને એ જ્ઞાનના પ્રતીક તરીકે લેવામાં આવ્યું હતું કે થોડા લોકો તેમની ઇચ્છાઓ પૂર્ણ થાય તે જોવા માટે જીવે છે, અને એવી દલીલ કરવામાં આવી હતી કે 'વિખેરાયેલા સપના આપણા નશ્વર જીવનની ઓળખ છે', અને ક્યાં તો ઉદાસીન ભાવનાશૂન્યતામાં પીછેહઠ કરવા સામે, ભગવાનની ઇચ્છામાં જીવલેણ માન્યતા અથવા નિષ્ફળતાના જવાબમાં પલાયનવાદી કલ્પના. આશાની વિમોચન શક્તિઓમાં માનવામાં આવતી માન્યતાઓ વિશેની દંતકથાઓ વધતી રહી અને 1970ના દાયકામાં એક અફવા ફેલાવા લાગી કે ઇઝરાયેલે છ દિવસના યુદ્ધમાં ઇજિપ્તને હરાવ્યા પછી, ઇજિપ્તની સરકારે તેની નકલો તેના સૈનિકોને જારી કરી. આવું થયું હોવાના કોઈ પુરાવા નથી, અને વાર્તા એ હકીકત પરથી ઉદ્ભવે તેવી શક્યતા છે કે 1974ની શરૂઆતમાં, ઇઝરાયેલ અને ઇજિપ્ત વચ્ચેના યોમ કિપપુર યુદ્ધ પછી ટૂંક સમયમાં, જોર્ડનની ટપાલ ટિકિટ પર હોપની છબી દેખાઇ હતી. તેવી જ રીતે, નિયમિતપણે એવો દાવો કરવામાં આવે છે કે નેલ્સન મંડેલાએ રોબેન ટાપુ પરના તેમના કોષમાં હોપની છાપ રાખી હતી, જે દાવો કરવા માટે કોઈ પુરાવા નથી. 1990માં બરાક ઓબામા, તે સમયે હાર્વર્ડ લૉ સ્કૂલના વિદ્યાર્થી હતા, તેમણે ટ્રિનિટી યુનાઈટેડ ચર્ચ ઓફ ક્રાઈસ્ટ ખાતે એક ઉપદેશમાં હાજરી આપી હતી, જેનો ઉપદેશ યિર્મેયાહ રાઈટ દ્વારા આપવામાં આવ્યો હતો. સેમ્યુઅલના પુસ્તકોને પ્રારંભિક બિંદુ તરીકે લેતા, રાઈટે સમજાવ્યું કે તેમણે 1950ના દાયકામાં વોટ્સ હોપનો અભ્યાસ કર્યો હતો અને જ્યારે ડૉ. ફ્રેડરિક જી. સેમ્પસને 1980ના દાયકાના અંતમાં તેના પર વ્યાખ્યાન આપ્યું ત્યારે પેઇન્ટિંગની પુનઃ શોધ કરી હતી (સેમ્પસને તેને "વિરોધાભાસમાં અભ્યાસ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું), આધુનિક વિશ્વમાં છબીના મહત્વની ચર્ચા કરતા પહેલા. રાઈટના ઉપદેશે ઓબામા પર મોટી છાપ છોડી હતી, જેમણે રાઈટના ઉપદેશને તેમના સંસ્મરણ ડ્રીમ્સ ફ્રોમ માય ફાધરમાં વિગતવાર વર્ણવ્યો હતો. ડ્રીમ્સ ફ્રોમ માય ફાધર પ્રકાશિત થયા પછી તરત જ તેઓ રાજકારણમાં ગયા અને ઇલિનોઇસ સેનેટમાં પ્રવેશ કર્યો. 2004માં તેમને 2004 ડેમોક્રેટિક નેશનલ કન્વેન્શનમાં મુખ્ય સંબોધન આપવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. ઓબામાના 2006 ના સંસ્મરણ 'ધ ઓડાસિટી ઓફ હોપ' માં, તેઓ યાદ કરે છે કે આ ભાષણ આપવા માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા પછી, તેમણે અગાઉ જે વિષયો પર પ્રચાર કર્યો હતો, અને પછી રાષ્ટ્રને અસર કરતા મુખ્ય મુદ્દાઓ પર વિચાર કર્યો હતો, પ્રચાર દરમિયાન તેઓ કેટલા લોકોને મળ્યા હતા તે વિશે વિચારતા પહેલા, બધા પોતાના જીવનને સુધારવા અને પોતાના દેશની સેવા કરવા માટે વિવિધ રીતે પ્રયાસ કરી રહ્યા હતા. "ધ ઓડાસિટી ઓફ હોપ" વિષય પર ઓબામાના ભાષણને ખૂબ જ સારો પ્રતિસાદ મળ્યો હતો. ઓબામા તે વર્ષના અંતમાં યુ. એસ. સેનેટમાં ચૂંટાયા હતા, અને બે વર્ષ પછી સંસ્મરણોનો બીજો ગ્રંથ પ્રકાશિત કર્યો, જેનું શીર્ષક ધ ઓડાસિટી ઓફ હોપ પણ હતું. ઓબામાએ "આશા" ની થીમ પર ઝુંબેશ ચાલુ રાખી હતી અને તેમના 2008 ના રાષ્ટ્રપ્રમુખની ઝુંબેશમાં તેમના કર્મચારીઓએ વિનંતી કરી હતી કે કલાકાર શેપર્ડ ફેયરીએ તેમણે બનાવેલા સ્વતંત્ર રીતે ઉત્પાદિત પોસ્ટરના શબ્દોમાં સુધારો કરે, તેના બદલે ઓબામાની છબી અને શબ્દને જોડીને વાંચી શકાય. પરિણામી પોસ્ટરને ઓબામાના આખરે સફળ ચૂંટણી અભિયાનની પ્રતિષ્ઠિત છબી તરીકે જોવામાં આવ્યું હતું. વોટ્સની પેઇન્ટિંગમાં ઓબામાના જાણીતા રસને ધ્યાનમાં રાખીને, અને ગોર્ડન બ્રાઉનના સરકારી ઇતિહાસકાર અને લેબર પાર્ટીના કાર્યકર્તા ટ્રીસ્ટ્રમ હન્ટે છેલ્લા દિવસોમાં પ્રસ્તાવ મૂક્યો હતો કે હોપને વ્હાઇટ હાઉસમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવે. ડેઇલી મેઇલના એક અસત્યાપિત અહેવાલ અનુસાર, આ પ્રસ્તાવ ઓબામા દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તેમણે તેને નકારી કાઢ્યો હતો, જેઓ રાઈટ દ્વારા કરવામાં આવેલી વિવાદાસ્પદ ટિપ્પણીને પગલે યર્મિયા રાઈટથી પોતાને દૂર રાખવા માંગતા હતા. હોપ વોટ્સનું સૌથી જાણીતું કાર્ય છે, અને નાગાનોમાં 1998 ના શિયાળુ પેરાલિમ્પિક્સના ઉદ્ઘાટન સમારોહની થીમ બનાવી હતી. તેના સતત મહત્વને ધ્યાનમાં રાખીને, 2011માં પૂર્ણ થયેલી વોટ્સ ગેલેરીના મુખ્ય પુનર્વિકાસને હોપ અપીલ નામ આપવામાં આવ્યું હતું. નોંધો સંદર્ભ ગ્રંથસૂચિ બાહ્ય કડીઓ ટેટ ગેલેરી 1886 પેઇન્ટિંગ્સમાંથી કેટલોગ એન્ટ્રી પ્રતીકવાદી પેઇન્ટિંગ્સ 19મી સદીના રૂપકાત્મક પેઇન્ટિંગ્સ અંગ્રેજી કલાકારો દ્વારા રૂપકાત્મક પેઇન્ટિંગ્સ ટેટ ગેલેરીઓનો સંગ્રહ જ્યોર્જ ફ્રેડરિક વોટ્સ દ્વારા પેઇન્ટિંગ્સ કલામાં સંગીતનાં સાધનો આશા