Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots
ઇલસ્ટ્રેશન ઓફ ધ ફેમિલી ઓફ સિટાસિડે, અથવા પોપટ એ 1832નું પુસ્તક છે જેમાં એડવર્ડ લીયર દ્વારા 42 હાથ રંગના શિલાલેખો છે. તેમણે આંશિક પ્રકાશન તરીકે ગ્રાહકો માટે વેચાણ માટે 175 નકલો તૈયાર કરી હતી, જે પાછળથી એક પુસ્તક તરીકે બંધાયેલી હતી. લિયરે 1830માં જ્યારે તેઓ 18 વર્ષના હતા ત્યારે પોપટને રંગવાનું શરૂ કર્યું હતું અને તેમના પુસ્તક માટે સામગ્રી મેળવવા માટે તેમણે લંડન ઝૂ અને ખાનગી સંગ્રહોમાં જીવંત પક્ષીઓનો અભ્યાસ કર્યો હતો. બાદમાં એડવર્ડ સ્મિથ સ્ટેનલીનો સમાવેશ થતો હતો, જે પાછળથી ડર્બીના 13મા અર્લ બન્યા હતા, જેમની પાસે નોઝલી હોલમાં મોટી દુકાન હતી અને બેન્જામિન લીડબીટર, ટેક્સીડર્મિસ્ટ અને નમૂનાઓના વેપારી હતા. લીરે ચાર્લ્સ જોસેફ હલમેન્ડલ દ્વારા છાપવા માટે લિથોગ્રાફિક પ્લેટ પર ધ્યાન દોર્યું હતું, જે લલિત કલાના તેમના પુનઃઉત્પાદનની ગુણવત્તા માટે જાણીતા હતા. આ પુસ્તક આર્થિક રીતે નિષ્ફળ રહ્યું હોવા છતાં, લીયરના પોપટના ચિત્રોએ તેમના સમયના શ્રેષ્ઠ કુદરતી ઇતિહાસના કલાકારોમાંના એક તરીકે તેમની પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કરી હતી. તેમાં તેમણે જ્હોન ગોલ્ડ, સ્ટેનલી અને અન્ય અગ્રણી સમકાલીન પ્રકૃતિવાદીઓ સાથે કામ કર્યું હતું અને યુવાન રાણી વિક્ટોરિયાએ તેમને તેમની પેઇન્ટિંગ તકનીકમાં મદદ કરવા માટે રોક્યા હતા. પોપટ ગૌલ્ડ દ્વારા પક્ષી ચિત્રોના મોટા જથ્થામાં અગ્રદૂત હતા, અને લીયરના કાર્યોએ બીટ્રિક્સ પોટર અને મૌરિસ સેન્ડક જેવા બાળકોના ચિત્રકારો તેમજ વિલિયમ વાય. કૂપર, એલિઝાબેથ બટરવર્થ અને વોલ્ટન ફોર્ડ જેવા પક્ષી નિષ્ણાતોને પ્રભાવિત કર્યા છે. લીરે કેટલાક વર્ષો સુધી તેમના નેચર પેઇન્ટિંગ સાથે ચાલુ રાખ્યું, પરંતુ લગભગ 1835 થી તેઓ તેમની નબળી દ્રષ્ટિ વિશે ચિંતિત બન્યા, અને વધુને વધુ તેમના નોનસેન્સ કાર્યો અને લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, જો કે તેમણે ચાર્લ્સ ડાર્વિનના વોયેજ ઓફ ધ બીગલ માટેના ચિત્રોમાં યોગદાન આપ્યું હશે. પૃષ્ઠભૂમિ પક્ષીઓ પરની પ્રારંભિક વૈજ્ઞાનિક કૃતિઓ, જેમ કે કોનરેડ ગેસ્નર, યુલિસ એલ્ડ્રોવેન્ડી અને પિયર બેલોન, તેમની મોટાભાગની સામગ્રી માટે પ્રાચીન ગ્રીક ફિલસૂફ એરિસ્ટોટલની સત્તા અને ચર્ચના ઉપદેશો પર આધાર રાખતા હતા, અને તેમાં કહેવત, ઇતિહાસ અને સાહિત્યના સંદર્ભો અથવા પ્રતીક તરીકે તેનો ઉપયોગ જેવી પ્રજાતિઓ સાથે સંબંધિત ઘણી બાહ્ય સામગ્રીનો સમાવેશ થતો હતો. પ્રજાતિઓની ગોઠવણી ગેસ્નરની કૃતિમાં મૂળાક્ષર ક્રમમાં અને મોટાભાગના અન્ય પ્રારંભિક કાર્યોમાં મનસ્વી માપદંડ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. 16મી સદીના અંતમાં અને 17મી સદીની શરૂઆતમાં, ફ્રાન્સિસ બેકોને નિરીક્ષણ અને પ્રયોગ દ્વારા જ્ઞાનની પ્રગતિની હિમાયત કરી હતી, અને ઇંગ્લિશ રોયલ સોસાયટી અને તેના સભ્યો જેમ કે જ્હોન રે, જ્હોન વિલ્કિન્સ અને ફ્રાન્સિસ વિલુઘબીએ પ્રયોગમૂલક પદ્ધતિને અમલમાં મૂકવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, જેમાં નમુનાઓ અને માહિતી એકત્રિત કરવા માટે વ્યાપકપણે મુસાફરીનો સમાવેશ થાય છે. વિશ્વભરમાં તે સમયના તમામ જાણીતા પક્ષીઓનું વર્ણન કરવાનો ઈરાદો ધરાવતી પ્રથમ આધુનિક પક્ષીવિજ્ઞાનની રચના રે અને વિલુઘબી દ્વારા કરવામાં આવી હતી અને 1676માં લેટિનમાં (પક્ષીશાસ્ત્રના ત્રણ પુસ્તકો) તરીકે અને અંગ્રેજીમાં ધ ઓર્નિથોલોજી ઓફ ફ્રાન્સિસ વિલુઘબી ઓફ મિડલટન તરીકે 1678માં પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. તેની નવીન લાક્ષણિકતાઓ પક્ષીની ચાંચ, પગ અને એકંદર કદ સહિત શારીરિક લાક્ષણિકતાઓ પર આધારિત એક અસરકારક વર્ગીકરણ પ્રણાલી અને એક દ્વિવિધ ચાવી હતી, જેણે વાચકોને તે જૂથનું વર્ણન કરતા પૃષ્ઠ પર માર્ગદર્શન આપીને પક્ષીઓને ઓળખવામાં મદદ કરી હતી. લેખકોએ એવી પ્રજાતિઓ સામે એક ફૂદડી પણ મૂકી હતી જેનું તેમને પ્રત્યક્ષ જ્ઞાન નહોતું અને તેથી તેઓ તેની ચકાસણી કરવામાં અસમર્થ હતા. પક્ષીશાસ્ત્રની વ્યાવસાયિક સફળતા અજાણી છે, પરંતુ તે ઐતિહાસિક રીતે નોંધપાત્ર હતી, જેણે રેને રેયુમુર, માથુરિન જેક્સ બ્રિસન, જ્યોર્જ કુવિયર અને કાર્લ લિનાયસ સહિતના લેખકોને તેમની પોતાની કૃતિઓનું સંકલન કરવામાં પ્રભાવિત કર્યા હતા. જ્યોર્જ એડવર્ડ્સ 17મી સદીના અગ્રણી બ્રિટિશ પ્રકૃતિવાદી અને ચિત્રકાર હતા. તેઓ રોયલ કોલેજ ઓફ ફિઝિશ્યન્સના ગ્રંથપાલ હતા, જેમની પાસે તેમના 8,000 પુસ્તકોના સંગ્રહની ઍક્સેસ હતી, અને તેમણે સચિત્ર પ્રકાશનો તૈયાર કરવા માટે સ્ટફ્ડ અને જીવંત પ્રાણીઓ સાથે આનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તેમના ચાર ખંડ એ નેચરલ હિસ્ટ્રી ઓફ અનકમન બર્ડ્સ (1743-1751) અને તેના ત્રણ પૂરવણીઓમાં 600 થી વધુ કુદરતી ઇતિહાસના વિષયો આવરી લેવામાં આવ્યા હતા, અને તેમના પ્રકાશનોએ લિનાયસને 350 પક્ષી પ્રજાતિઓનું નામ આપવા સક્ષમ બનાવ્યા હતા, જેમાં ઘણા પ્રકારનાં નમુનાઓનો સમાવેશ થાય છે. 19મી સદીની શરૂઆતમાં, કેટલીક પક્ષીવિદ્યાઓ અંગ્રેજીમાં લખવામાં આવી હતી, અને પક્ષી ચિત્રકળાના વિકાસમાં એડવર્ડ લીયરનું મુખ્ય યોગદાન એક જ પક્ષી જૂથ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાનું હતું, તેમના કિસ્સામાં પોપટ, ભરેલા નમુનાઓ અથવા ચામડીને બદલે મુખ્યત્વે જીવંત પક્ષીઓમાંથી રંગ કરે છે, અને મોટા પૃષ્ઠ કદનો ઉપયોગ કરે છે. લિયર એક સચિત્ર પોપટ મોનોગ્રાફ તૈયાર કરનાર પ્રથમ વ્યક્તિ ન હતા. ફ્રેન્ચ કલાકાર જેક્સ બારાબાન્ડે ફ્રાન્કોઇસ લેવેલેન્ટ (1801-1805) માટે 145 છબીઓ બનાવી હતી. લીયરના પુસ્તકની તાત્કાલિક અસર થઈ હતી, જેમાં જ્હોન ગોલ્ડના પાંચ ખંડના યુરોપના પક્ષીઓ પર તેની અસરનો સમાવેશ થાય છે, જે 1832 અને 1837 ની વચ્ચે પ્રકાશિત થયું હતું. એડવર્ડ લિયરનો જન્મ 12 મે, 1812ના રોજ ઉત્તર લંડનના હોલોવેમાં થયો હતો, જે યર્મિયા અને એન (ની સ્કેરેટ) લિયરના કદાચ 21 બાળકોમાં ઉપાંત્ય (અને ટકી રહેનાર સૌથી યુવાન) હતા. યિર્મેયાહ એક સ્ટોક બ્રોકર હતો જેણે 1816 માં લંડન સ્ટોક એક્સચેન્જમાં £ 2150.11s. 1d ની ડિફોલ્ટ કરી હતી. નેપોલિયન યુદ્ધો પછી આર્થિક ઉથલપાથલ. પરિવારે તેમનું ઘર, બોમન્સ લોજ છોડી દીધું અને એડવર્ડનો ઉછેર તેમની સૌથી મોટી બહેન, એન દ્વારા કરવામાં આવ્યો હતો, જે તેમની 21 વર્ષ મોટી હતી. આંશિક રીતે કારણ કે તેઓ વાઈ, શ્વાસનળીનો સોજો અને અસ્થમાથી પીડાતા હતા, એન જ્યારે તેઓ ચાર વર્ષના હતા ત્યારથી તેમના મૃત્યુ સુધી તેમની માતા તરીકે કામ કરતા હતા જ્યારે તેઓ લગભગ 50 વર્ષના હતા. એન અને એડવર્ડની અન્ય બહેનો, સારાહ, બંને સક્ષમ કલાકારો હતા અને તેમના ભાઈને ચિત્રકામ અને ચિત્રકામ શીખવતા હતા. 1827 થી, લગભગ 15 વર્ષની ઉંમરે, એડવર્ડ તબીબી ચિત્રો સહિત પગારદાર કામ કરી રહ્યા હતા. પેસિફિકમાં રોયલ નેવી અભિયાનની વૈજ્ઞાનિક શોધોનો અહેવાલ દર્શાવવાનું તેમનું પ્રથમ મુખ્ય કાર્ય હતું. કેપ્ટન ફ્રેડરિક ડબ્લ્યુ. બેચેની આગેવાની હેઠળની એચએમએસ બ્લોસમની ત્રણ વર્ષની સફળ સફર (1825-1828) હતી, જેમાં તેણે કેલિફોર્નિયા, પિટકેર્ન ટાપુઓ, તાહિતી અને ઉત્તરપશ્ચિમ ઉત્તર અમેરિકાના અગાઉ મોટા ભાગે અજાણ્યા ભાગોની મુલાકાત લીધી હતી. લીરે કદાચ 1829 માં, જ્યારે તેઓ 17 વર્ષના હતા, અથવા 1830 માં, કેપ્ટન બેચેની સફરની પ્રાણીશાસ્ત્ર માટે પક્ષીઓની 12 પ્લેટો અને સસ્તન પ્રાણીઓની બે ચિત્રો દોર્યા હતા. અન્ય યોગદાન આપનાર, બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ ખાતે પ્રાણીશાસ્ત્રના રક્ષક, એડવર્ડ ગ્રે દ્વારા લાંબા વિલંબનો અર્થ એ હતો કે આ પુસ્તક 1839 માં આખરે પ્રકાશિત થયું ત્યારે દસ વર્ષથી વધુ જૂનું હતું, વચગાળામાં અન્ય ઘણા અભિયાનો થયા હતા. રિસર્ચ લીયરની યોજના મોટી ફોલિયો બુકની 175 નકલો બનાવવાની હતી, જે અગાઉ ઉપયોગમાં લેવાતા કોઈપણ યુરોપિયન પ્રકૃતિ ચિત્રકાર કરતાં મોટી હતી. તેઓ જ્હોન જેમ્સ ઓડુબોનને મળ્યા અને તેમની સાથે મિત્રતા થઈ, જેમણે હમણાં જ 1827 માં તેમના ડબલ હાથી-કદના ધ બર્ડ્સ ઓફ અમેરિકા પ્રકાશિત કર્યા હતા, અને આ પુસ્તકથી તેમને મોટા સ્વરૂપની પસંદગી કરવા માટે પણ પ્રેરણા મળી હશે. આ પ્રકાશન સબ્સ્ક્રિપ્શન દ્વારા ચૌદ ભાગો તરીકે વેચવાનું હતું, દરેકની કિંમત દસ શિલિંગ હતી, જેની કુલ કિંમત 7 પાઉન્ડ હતી. તેનું સંપૂર્ણ શીર્ષક પ્રકાશિત થયું તે હતું સિત્તાસીડે અથવા પોપટના પરિવારના ચિત્રોઃ તેમાંના મોટા ભાગની પ્રજાતિઓ અત્યાર સુધી નકામી હતી, જેમાં જીવનમાંથી દોરવામાં આવેલી અને પુસ્તકના શીર્ષક પૃષ્ઠ પર છાપવામાં આવેલી પથ્થર પરની બયાલીસ લિથોગ્રાફિક પ્લેટો હતી. પ્રથમ ગ્રાહકોમાં એક મિત્ર, શ્રીમતી એની વેન્ટવર્થ અને તેમની બહેનો અને પુત્રીનો સમાવેશ થાય છે, ત્યારબાદ લંડન ઝૂના નિકોલસ વિગર્સ અને લિનિયન સોસાયટીના પ્રમુખ, એડવર્ડ સ્મિથ-સ્ટેનલી, પછીથી ડર્બીના 13મા અર્લ સહિત અગ્રણી પ્રકૃતિશાસ્ત્રીઓનો સમાવેશ થાય છે. ઉમરાવ વર્ગના ગ્રાહકોમાં ડ્યુક ઓફ નોર્ફોક, અર્લ ઓફ એગ્રેમોન્ટ અને ડ્યુક ઓફ નોર્થઅમ્બરલેન્ડ અને તેમના ડચેસનો સમાવેશ થાય છે. લંડન ઝૂઓલોજિકલ સોસાયટી અને લિનિયન સોસાયટીએ પણ સંસ્થાઓ તરીકે નોંધણી કરાવી હતી. લીયરની પ્રારંભિક સ્કેચબુકમાં પોપટના સ્કેચ અને રેખાંકનો શામેલ છે, જેમાં સાઇટ્રોન-ક્રેસ્ટેડ કોકાટૂ, બે લીલા પોપટનો વોટરકલર અને તેના બે પીંછા સાથે વાદળી મકાવના માથાનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ તેના પ્રોજેક્ટ માટે તેને જીવંત પક્ષીઓની પહોંચ જરૂરી હતી. જૂન 1830માં ઝૂઓલોજિકલ સોસાયટી ઓફ લંડન (ઝેડએસએલ) દ્વારા તેમને લંડન પ્રાણીસંગ્રહાલયમાં ચિત્રકામ કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, અને તેમને નજીકના બ્રુટોન સ્ટ્રીટમાં પ્રાણીસંગ્રહાલયમાં પણ પ્રવેશ મળ્યો હતો. ચામડી અને સ્ટફ્ડ પક્ષીઓ ઉપરાંત, સંગ્રહાલયમાં કેટલાક જીવંત પક્ષીઓ સાથે એવિયરીઝ પણ હતા. જો કે અન્ય કલાકારોને સમાન પ્રવેશ આપવામાં આવ્યો ન હતો, તેમ છતાં લિયરને ઝેડએસએલ સાથે સારી રીતે જોડાયેલી શ્રીમતી વેન્ટવર્થ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી, જે કલા અને કુદરતી ઇતિહાસ બંનેમાં રસ ધરાવતી હતી. તેમણે સ્ટેનલી અને વિગર્સની માલિકીના પોપટને પણ રંગ્યા હતા અને ટેક્સીડર્મિસ્ટ અને નમૂનાઓના વેપારી બેન્જામિન લીડબીટરના સંગ્રહમાં બૌડિનના કાળા કોકાટૂ સહિત અનેક પ્રજાતિઓ જોઈ હતી. જ્યારે તે જીવંત પક્ષીઓ જોઈ શકતો ન હતો, ત્યારે લિયરે ગૌલ્ડના ભરેલા નમૂનાઓનો આશરો લીધો. પ્રોડક્શન લીયરના ચિત્રો લિથોગ્રાફીનો ઉપયોગ કરીને તૈયાર કરવામાં આવ્યા હતા, જેમાં કલાકારોએ ખાસ મીણના ક્રેયોનનો ઉપયોગ કરીને તેમના ચિત્રોને સુંદર-ટેક્ષ્ચર ચૂનાના પથ્થરના સ્લેબ પર નકલ કર્યા હતા. પછી મીણ દ્વારા સુરક્ષિત ન હોય તેવા પથ્થરના ભાગોને દૂર કરવા માટે બ્લોકને નાઈટ્રિક એસિડ અને ગમ અરેબિક સાથે પ્રક્રિયા કરવામાં આવી હતી. કોતરેલી સપાટીને તેલ આધારિત શાહી ઉમેરતા પહેલા ભીની કરવામાં આવી હતી, જે ફક્ત ચીકણું ક્રેયોન રેખાઓ દ્વારા રાખવામાં આવતી હતી, અને નકલો પથ્થરમાંથી છાપવામાં આવતી હતી. છાપેલી પ્લેટ હાથથી રંગવામાં આવતી હતી, મુખ્યત્વે યુવાન સ્ત્રીઓ દ્વારા. લીરે પહેલા પેઇન્ટિંગ બનાવવાને બદલે અને પછી તેને પથ્થર પર નકલ કરવાને બદલે સીધા ચૂનાના પત્થરો તરફ ધ્યાન દોર્યું, આમ તેને નોંધપાત્ર ખર્ચની બચત થઈ. જો કે આ પદ્ધતિ તકનીકી રીતે વધુ મુશ્કેલ હતી, પથ્થર પર સીધું ચિત્રકામ અંતિમ ચિત્રને જીવંત અનુભૂતિ આપી શકે છે, અને જ્હોન ગેરાર્ડ કેયુલમેન્સ જેવા કેટલાક અન્ય સમકાલીન પક્ષી કલાકારો દ્વારા તેની તરફેણ કરવામાં આવી હતી. લીયર મોટે ભાગે પોતાની પ્રિન્ટર ચાર્લ્સ જોસેફ હલમેન્ડલના સ્ટુડિયોમાં ભાડે રાખેલા પથ્થરોનો ઉપયોગ કરીને લિથોગ્રાફિક તકનીકો શીખવતા હતા. હલમંડેલ ધ આર્ટ ઓફ ડ્રોઈંગ ઓન સ્ટોન (1824) ના લેખક હતા અને બ્રિટનમાં લિથોગ્રાફિક પ્રિન્ટિંગના અગ્રણી પ્રતિપાદક હતા. તેમના રંગશાસ્ત્રીઓએ પોપટના પ્લમેજને ચમક આપવા અને પક્ષીની આંખને ચમક આપવા માટે ઇંડાના સફેદ રંગનો ઉપયોગ કર્યો હતો. દરેક ભાગ માટે ડિઝાઇન કરેલા આવરણો શીખો, પરંતુ જ્યારે તેમને તેમના પુસ્તકને રાજા વિલિયમ IV ની પત્ની રાણી એડિલેડને સમર્પિત કરવાની પરવાનગી આપવામાં આવી ત્યારે તેમણે ડિઝાઇનમાં ફેરફાર કર્યો. લિથોગ્રાફિક બ્લોક ભાડે લેવાના ખર્ચને ઘટાડવા માટે, તેમની પાસે જરૂરી 175 નકલો થતાં જ તેમના રેખાંકનો ભૂંસી નાખવા છતાં, લિયર તેમના પુસ્તકના નિર્માણના ખર્ચ સાથે સંઘર્ષ કરી રહ્યા હતા. જ્યારે તેમણે ઇચ્છિત ચૌદ ભાગોમાંથી માત્ર બાર જ છાપ્યા હતા ત્યારે તેમની પાસે ભંડોળની અછત સર્જાઈ હતી, જેમાં 42 તકતીઓ હતી અને કોઈ લખાણ નહોતું. તેમણે માત્ર 125 સબ્સ્ક્રિપ્શન્સ વેચ્યા હતા, અને તેમના તમામ સબ્સ્ક્રાઇબરોએ ખરેખર તેમની બાકી રકમ ચૂકવી ન હતી. ભંડોળમાં મદદ કરવા માટે, લીરે 1832 થી 1837 સુધી ગોલ્ડ માટે કામ કર્યું હતું, જેમાં તેમણે તેમના પાંચ ભાગવાળા યુરોપના પક્ષીઓનું ચિત્રણ કર્યું હતું અને ગોલ્ડની પત્ની એલિઝાબેથને લિથોગ્રાફી શીખવી હતી. લિયરે હજુ પણ તેના પોપટના પુસ્તક માટે પૈસા ચૂકવ્યા હતા અને માર્ચ 1833માં તેણે બાકીની 50 નકલો અને પ્લેટના અધિકારો ગૌલ્ડને 50 પાઉન્ડમાં વેચી દીધા હતા. તેમના પુસ્તકના નિર્માણની તીવ્ર કિંમતનો અર્થ એ હતો કે અંતિમ બે ભાગો ક્યારેય પૂર્ણ થયા ન હતા અને તે એક નાણાકીય નિષ્ફળતા હતી, જોકે લીયરએ આ સંભાવનાની ધારણા કરી હતી, એમ કહીને કે "તેમનું પ્રકાશન એક અટકળો હતી જેણે-જ્યાં સુધી મને જાણ કરી અને મને ઝૂઓલોજિકલ ડ્રોઇંગમાં રોજગાર મેળવ્યો-મારી અપેક્ષાઓનો જવાબ આપ્યો-પરંતુ નાણાંની બાબતોમાં મને નોંધપાત્ર નુકસાન થયું". પ્રથમ બે ભાગો 1 નવેમ્બર 1830ના રોજ પ્રકાશિત થયા હતા અને માત્ર 18 વર્ષના લીયરને વિગર્સ અને પ્રાણીશાસ્ત્રીઓ થોમસ બેલ અને એડવર્ડ બેનેટ દ્વારા લિનિયન સોસાયટીના સભ્યપદ માટે તરત જ નામાંકિત કરવામાં આવ્યા હતા. ઓડુબોને અંતિમ બાઉન્ડ પુસ્તકની એક નકલ ખરીદી હતી, તેની કિંમત અને તેના પોતાના મર્યાદિત ભંડોળ હોવા છતાં, વિલિયમ જ્હોન સ્વેનસને બે પ્લેટની નકલો માંગી હતી જેને તેઓ તેમના ઓડુબોન પેઇન્ટિંગ્સની બાજુમાં ફ્રેમ કરી અને લટકાવી શક્યા હોત, અને પ્રાઇડૉક્સ જ્હોન સેલ્બીએ કહ્યું હતું કે પ્લેટ "સુંદર રંગીન હતી અને મને લાગે છે કે ઓડુબોનની નરમાઈ અને ચિત્રમાં અનંત શ્રેષ્ઠ છે". પોપટએ લીયરને અગ્રણી પ્રકૃતિ ચિત્રકાર તરીકે સ્થાપિત કર્યા, અને તે પછી તેમની સતત માંગ હતી. સંબંધિત કૃતિઓ જ્યારે લિયરે પોપટની તેની બાકીની નકલો ગોલ્ડને વેચી દીધી, ત્યારે કરારનો એક ભાગ એ હતો કે લિયેર યુરોપના પક્ષીઓ માટે સામગ્રી એકત્રિત કરવા માટે તેની સાથે ખંડીય યુરોપના પ્રાણીસંગ્રહાલયોની મુસાફરી કરશે. એલિઝાબેથ ગોલ્ડની અકાળ પ્રસૂતિ અને ગૌલ્ડ્સને ઈન્ફલ્યુએન્ઝા થવાના કારણે શરૂઆતમાં વિલંબિત આ સફર જુલાઈ 1833માં થઈ હતી અને લીરે આખરે પુસ્તક માટે 68 પ્લેટનું ઉત્પાદન કર્યું હતું, જેને ગૌલ્ડે સ્વીકાર્યું હતું. તેમણે ગૌલ્ડના એ મોનોગ્રાફ ઓફ ધ રામફેસ્ટિડે અથવા ફેમિલી ઓફ ટૌકન્સ માટે ઓછામાં ઓછી દસ પ્લેટોનું નિર્માણ કર્યું હતું. તેમણે પ્રથમ આવૃત્તિમાં ઘણી પ્લેટ પર હસ્તાક્ષર કર્યા હોવા છતાં, 1854ની બીજી આવૃત્તિમાં તેમની સહીઓ ગાયબ થઈ ગઈ હતી. એ મોનોગ્રાફ ઓફ ધ ટ્રોગોનિડે અથવા ફેમિલી ઓફ ટ્રોગોન્સ (1835-1838) માં કેટલીક પ્લેટ માટે પેઇન્ટેડ બેકગ્રાઉન્ડ શીખો પરંતુ તમામ 36 પ્લેટ પર ફક્ત જ્હોન અને એલિઝાબેથ ગોલ્ડ દ્વારા સહી કરવામાં આવી છે. લીયર એલિઝાબેથ ગોલ્ડના શોખીન હતા, અને જ્હોનની કાર્યનિષ્ઠા માટે તેમની પ્રશંસા કરતા હતા, પરંતુ તેઓ એક વ્યક્તિ તરીકે તેમને નાપસંદ કરતા હતા. જ્યારે ગૌલ્ડનું 1881માં અવસાન થયું, ત્યારે લીયરએ લખ્યું હતું કે "જેને હું ખરેખર ક્યારેય પસંદ નહોતો કરતો. એક કઠોર અને હિંસક માણસ. તેના આસપાસના લોકો માટે હંમેશા એટલો જ અસંવેદનશીલ". લીયર માત્ર ગૌલ્ડ માટે જ કામ કરતું નહોતું. તેઓ 16 વર્ષના હતા ત્યારથી સેલ્બીની બ્રિટિશ ઓર્નિથોલોજી (1821-1834) માટે વોટરકલર કરી રહ્યા હતા અને 1825થી તેમણે સેલ્બીના વિલિયમ જાર્ડિન સાથેના સહયોગ માટે, ઇલસ્ટ્રેશન ઓફ ઓર્નિથોલોજી માટે ચિત્રકામ કર્યું હતું. તેમણે જાર્ડિનના ડક જનજાતિના ચિત્રોનું પણ સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું હતું અને જાર્ડિનની ધ નેચરલિસ્ટ લાઇબ્રેરી માટે મુખ્યત્વે કબૂતરો અને પોપટના ચિત્રો બનાવ્યા હતા. સ્ટેનલી લીયરના સૌથી મહત્વપૂર્ણ આશ્રયદાતા બન્યા જ્યારે તેમને 1834માં તેમના પિતાનું બિરુદ વારસામાં મળ્યું હતું. હવે લોર્ડ ડર્બી, તેમણે પૂર્વજોના ઘર, નોઝલી હોલના મેદાનનો ઉપયોગ તેની સંપત્તિમાં એક ખાનગી પ્રાણી સંગ્રહાલય બનાવવા માટે કર્યો હતો, અને તેમણે લિયરને તેમના પ્રાણી સંગ્રહાલયમાં ઘણા જીવોના જળ રંગોને રંગવા માટે નિયુક્ત કર્યા હતા. લગભગ 1835 થી, લીયર તેમની દ્રષ્ટિ વિશે ચિંતિત બન્યા, અને દાવો કર્યો કે "શાહમૃગ હેઠળ કોઈ પક્ષીઓને હું ટૂંક સમયમાં જોઈ શકું નહીં", અને વધુને વધુ તેમના નોનસેન્સ કાર્યો અને લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, જો કે તેમણે ચાર્લ્સ ડાર્વિનના વોયેજ ઓફ ધ બીગલ માટેના ચિત્રોમાં યોગદાન આપ્યું હશે. 1846માં, તેમને યુવાન રાણી વિક્ટોરિયાને તેમના લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટિંગમાં સુધારો કરવા માટે પાઠ ભણાવવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમણે જુલાઈમાં ઓસ્બોર્ન હાઉસ ખાતે યુવાન રાણીને દસ પાઠ ભણાવ્યા હતા અને ઓગસ્ટમાં બકિંગહામ પેલેસમાં વધુ બે પાઠ ભણાવ્યા હતા. વિક્ટોરિયાએ આગામી શિયાળામાં લીયરને ભેટ તરીકે એક કોતરણી મોકલી હતી; લીયરએ તેની બહેન એનને ભેટ વિશે કહ્યું હતું, પરંતુ કહ્યું હતું કે તેણે બીજા કોઈને ન કહેવું જોઈએ નહીં તો તે બડાઈ મારવા જેવું લાગશે. લીયરના પોપટ પુસ્તકની પ્રતિષ્ઠિત સફળતાની તાત્કાલિક અસર ગોલ્ડ પર તેનો પ્રભાવ હતો. ત્યાં સુધી તેઓ મુખ્યત્વે ટેક્સિડર્મિસ્ટ હતા, ઘણીવાર લંડનની ઝૂઓલોજિકલ સોસાયટી માટે કામ કરતા હતા, માત્ર એક પ્રકાશિત પુસ્તક સાથે, તેમનું 1832 એ સેન્ચ્યુરી ઓફ બર્ડ્સ ફ્રોમ ધ હિમાલય માઉન્ટેઇન્સ, જેની પૃષ્ઠભૂમિ લીયર દ્વારા દોરવામાં આવી હતી. પોપટને અનુસરીને, ગૌલ્ડે લીયરના નમૂના પર આધારિત પુસ્તકોનું નિર્માણ કરવાનું નક્કી કર્યું, જેમાં હલમેન્ડલનો તેમના પ્રિન્ટર તરીકે ઉપયોગ કર્યો અને આગામી વીસ વર્ષોમાં લગભગ 40 ગ્રંથોનું ઉત્પાદન કર્યું. લીયરના મકાવ એનોડોરિંકસ લીરીનું નામ ચાર્લ્સ લ્યુસીન બોનાપાર્ટે દ્વારા 1856માં રાખવામાં આવ્યું હતું. બોનાપાર્ટે તેને તેમના પુસ્તકમાં લીયરની સચોટ પેઇન્ટિંગમાંથી એક નવી પ્રજાતિ તરીકે ઓળખી હતી, જેને હાયસિન્થાઇન મકાઉ તરીકે શીર્ષક આપવામાં આવ્યું હતું. લીયર માટે નામ આપવામાં આવેલી અન્ય બે પોપટ પ્રજાતિઓ, કોકાટૂ લાપોક્રોઆ લેરી (હવે મેજર મિશેલનું કોકાટૂ) અને પેરાકીટ પ્લેટીસર્કસ લેરી (હવે ક્રિમસન રોસેલા) હવે તે નામો હેઠળ સ્વીકારવામાં આવતી નથી. લીયર એ પાંચ પ્રજાતિઓ અને પેટાજાતિઓનું વર્ણન કરનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હતા. તેની પ્લેટો તેથી હોલોટાઇપ્સ છે અને તે સત્તા છે. આ ઓસ્ટ્રેલિયન પ્રજાતિઓ બૌડિનનું કાળું કોકાટૂ (પ્લેટ 6 કેલિપ્ટોરિંકસ બૌદિની તરીકે), એન્ટિપોડ્સ પોપટ (પ્લેટિસર્કસ યુનિકોલર તરીકે 25), રીજેન્ટ પોપટ (પ્લેટિસર્કસ એન્થોપપ્લસ તરીકે 29), વેરીડ લોરિકેટ (ટ્રાઇકોગ્લોસસ વર્સીકલર તરીકે 36) અને પેલ-હેડ રોઝેલા પેટાજાતિ પ્લેટિસર્કસ એડસિટસ પેલિસેપ્સ (પ્લેટિસર્કસ પેલિસેપ્સ તરીકે 19) છે. બીટ્રિક્સ પોટર અને મૌરિસ સેન્ડક જેવા બાળકોના પુસ્તકોના ચિત્રકારો પર લીયરનો પ્રભાવ તેમના પક્ષી ચિત્રો કરતાં તેમના નોનસેન્સ પુસ્તકો દ્વારા વધુ હતો, પરંતુ અન્ય ચિત્રકારો તેમની એવિયન કૃતિઓનો વધુ સભાન ઉપયોગ કરતા હતા. વિલિયમ વાય. કૂપર અને એલિઝાબેથ બટરવર્થ બંનેએ જીવનમાંથી પક્ષીઓને રંગ્યા, અને લીયરની શૈલીના તત્વોને સમાવવા માટે ઇરાદાપૂર્વક પ્રયાસો કર્યા; બટરવર્થે પોપટ પર ચાર પુસ્તકોનું સચિત્ર ચિત્રણ કર્યું છે, જેમાં રોઝમેરી લો દ્વારા લખાયેલ એમેઝોન પોપટઃ એ મોનોગ્રાફનો સમાવેશ થાય છે. અન્ય સમકાલીન કલાકારોએ આધુનિક વળાંક સાથે લીયરની શૈલીનો ઉપયોગ કર્યો હતો. વોલ્ટન ફોર્ડ પોપટને રંગ કરે છે, પરંતુ ઘણીવાર એવી સેટિંગ્સમાં કે જે તેમને ફાંસો અથવા શિકારીઓ સાથે સંકળાયેલી સંભવિત ઘાતક પરિસ્થિતિઓમાં દર્શાવે છે. લીયરની જેમ, ફોર્ડ વારંવાર પેઇન્ટિંગ્સ પર સીમાંત નોંધો ધરાવે છે, જો કે તેમના કિસ્સામાં, સ્વ-યાદ અપાવવાને બદલે, તેમના પ્રેક્ષકોના લાભ માટે. જેમ્સ પ્રોસેકે માછલીનું ચિત્રકામ કરીને પોતાની પ્રતિષ્ઠા બનાવી હતી, પરંતુ વૈકલ્પિક નામો, વર્તણૂકીય નોંધો અને જોવાના માનવામાં આવતા સ્થળો સહિત ટિપ્પણીઓ સાથે લીયરની શૈલીમાં કાલ્પનિક પક્ષીઓ બનાવીને તેમના કાર્યમાં નોનસેન્સ તત્વોનો પણ સમાવેશ કર્યો હતો. હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી હ્યુટન લાઇબ્રેરી ખાતે યોજાયેલા મુખ્ય લિયર આર્ટ સંગ્રહમાં પોપટ માટેના રેખાચિત્રો અને અભ્યાસોનો મોટો સંગ્રહ સામેલ છે. 2018 માં, પોપટની એક નકલ બોનહેમ્સ દ્વારા હરાજીમાં 90,000 પાઉન્ડમાં વેચવામાં આવી હતી, અને 2020 માં બીજી એક નકલ ક્રિસ્ટીઝ દ્વારા £ 40,000-60,000 ની માર્ગદર્શિકા કિંમત સાથે સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવી હતી, અને 60,000 પાઉન્ડ મેળવ્યા હતા. નોંધો સંદર્ભો ટાંકવામાં આવેલા ગ્રંથો પસંદ કરેલ ગ્રંથસૂચિ પ્રકાશનની તારીખો શીર્ષક પૃષ્ઠો પર છેઃ ભાગ I 1743, ભાગ II 1747, ભાગ III 1750, ભાગ IV 1751 બાહ્ય કડીઓ 1832 બિન-કાલ્પનિક પુસ્તકો પક્ષીશાસ્ત્ર સાહિત્ય પોપટ