Merrill Chase Galleries
મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝ શિકાગો, ઇલિનોઇસમાં એક આર્ટ ડીલરશીપ હતી. તેની શરૂઆત 1964માં રોબર્ટ મેરિલ ચેઝ સિનિયર અને તેમના પિતા મેરિલ ચેઝ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. 1978 સુધીમાં તેમાં 150 થી વધુ કર્મચારીઓ અને 13 ગેલેરીઓ હતી, અને તે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં તેના પ્રકારની સૌથી મોટી સંસ્થાઓમાંની એક હતી. 1987માં તે શિકાગોના પ્રિત્ઝકર પરિવારની માલિકીની ફાઇન આર્ટ્સ ગ્રુપ લિમિટેડને વેચવામાં આવી હતી, જેણે 1997માં તેને ન્યૂયોર્કના આર્ટ રેનેસાં ઇન્ક. ને એક અપ્રગટ રકમમાં વેચી દીધી હતી. સ્થાપકો અને શરૂઆતના વર્ષોમાં 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં, બોબ ચેઝે ફાઇન આર્ટ ગેલેરી માટેની યોજના વિકસાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમણે તાજેતરમાં વિસ્કોન્સિન-મેડિસન યુનિવર્સિટીમાંથી સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી અને પોટ્રેટ ફોટોગ્રાફીના વ્યવસાયના માલિક તેમના પિતા મેરિલ ચેઝને એક ફાઇન આર્ટ ગેલેરી ખોલવા માટે તેમની સાથે જોડાવા માટે સહમત કર્યા હતા, જે ઉભરતા કલાકારો, કારકિર્દીના મધ્યભાગના કલાકારો અને માસ્ટર્સ દ્વારા કાગળ પરની કળાકૃતિઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરશે. બોબ ઉપનગરોની પ્રથમ ફાઇન આર્ટ ગેલેરીઓમાંની એક બનવા માંગતો હતો. બોબ ચેઝના જણાવ્યા અનુસાર, "અમે પાયોનિયરો, માવેરિક હતા. લોકો ઉપનગરોમાં સ્થળાંતર કરી રહ્યા હતા અને ઘરો બનાવી રહ્યા હતા. અમે તે ચળવળના જન્મ સમયે હતા. "પ્રથમ મેરિલ ચેઝ ગેલેરી 1964 માં ઓક બ્રુક, ઇલિનોઇસમાં ઓકબ્રુક ટેરેસ (બાદમાં ઓકબ્રુક સેન્ટર) નામના નવા ઉપનગરીય મોલમાં સ્થિત સંયુક્ત આર્ટ ગેલેરી અને ફોટો સ્ટુડિયો તરીકે ખોલવામાં આવી હતી. ઓકબ્રૂક ટેરેસ તે સમયે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સનો બીજો સૌથી મોટો મોલ હતો, અને તેમાં ઓપન-એર ફોર્મેટ, ભવ્ય બગીચાઓ, બુટિકની દુકાનો અને ઉચ્ચ કક્ષાના ડિપાર્ટમેન્ટ સ્ટોર્સ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. [આ શિકાગોમાં પરંપરાગત ફાઇન આર્ટ ગેલેરીઓ જે રીતે કાર્યરત હતી તેનાથી અલગ હતું. ઘણા ડાઉનટાઉન એપોઇન્ટમેન્ટ-માત્ર શોરૂમ હતા જે સાધનસંપન્ન લોકોની જરૂરિયાતો પૂરી કરતા હતા. ચેઝે સમજાવ્યું તેમ, "ગેલેરીઓ અમુક વિશેષાધિકૃત લોકો માટે તૈયાર કરવામાં આવી હતી-અને ગેલેરીમાં જવાનો વિચાર લોકો માટે ભયાનક હતો. જો તમારી પાસે ઘણા પૈસા અને જ્ઞાન ન હોત, તો તમને અસ્વસ્થતા અનુભવાતી હતી. તમે અંદર આવશો અને ફફડવા જેવું અનુભવશો. સ્પેક્ટ્રમના બીજા છેડે દિવાલની સજાવટ વેચતી ડિપાર્ટમેન્ટ અને ફર્નિચરની દુકાનો હતી. અમારો વિચાર વિવિધ કિંમત શ્રેણીઓમાં સારી કલા પ્રદાન કરવાનો હતો અને કોઈક રીતે તેને વધુ સુલભ બનાવવાનો માર્ગ શોધવાનો હતો. "પ્રથમ મેરિલ ચેઝ ગેલેરી સામાન્ય રોકાણ સાથે ખોલવામાં આવી હતી. બોબ ચેઝના જણાવ્યા અનુસાર, "અમે શરૂ કરવા માટે 20,000 ડોલર ઉછીના લીધા હતા, અને લીઝહોલ્ડમાં સુધારાઓ 22,000 ડોલર હતા, તેથી અમે 2,000 ડોલરની ખોટમાં હતા". થોડી વધારાની મૂડી સાથે, ચેઝે ડાલી અને પિકાસો દ્વારા કાગળ પર કેટલીક કૃતિઓ ખરીદી, ટુકડાઓ ઉછીના લીધા અને સામાન્ય ઇન્વેન્ટરી સાથે દરવાજા ખોલ્યા. ગેલેરીનો વ્યવસાય શરૂ થયો અને કંપની ઔપચારિક રીતે 1965માં મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝ લિમિટેડ બની, જેમાં બોબ ચેઝ પ્રમુખ અને મેરિલ ચેઝ બોર્ડના માનદ અધ્યક્ષ હતા. તેર વર્ષ પછી, 1978માં, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીમાં 150થી વધુ સ્ટાફ સભ્યો સાથે 13 સ્થળો હતા. 1969 થી 1988 સુધી વ્યવસાયના વિસ્તરણમાં, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે શિકાગોમાં ઉપનગરીય સ્થળો અને સ્થળો ઉમેર્યા હતાઃ 1969માં રિવર ઓક્સ સેન્ટર, કેલુમેટ સિટી, ઇલિનોઇસમાં ઉદઘાટન; 1970માં ઓલ્ડ ઓર્કાર્ડ શોપિંગ સેન્ટર (હવે વેસ્ટફિલ્ડ ઓલ્ડ ઓર્કાર્ડ), સ્કોકી, ઇલિનોઇસ; 1975માં હોથોર્ન સેન્ટર (હવે હોથોર્ન મોલ), વર્નોન હિલ્સ, ઇલિનોઇસ; 1975માં ઓરોરા, ઇલિનોઇસમાં વેસ્ટફિલ્ડ ફોક્સ વેલી (હવે ફોક્સ વેલી મોલ); 1976માં વોટર ટાવર પ્લેસ, શિકાગો; 1977માં વુડફિલ્ડ મોલ, શૉમ્બર્ગ, ઇલિનોઇસ; 1978માં ઓરલેન્ડ સ્ક્વેર, ઓરલેન્ડ પાર્ક, ઇલિનોઇસ; 1980માં મર્ચેન્ડાઇઝ માર્ટ, શિકાગો; અને ફર્સ્ટ નેશનલ બેંક પ્લાઝા, (હવે ચેઝ ટાવર), શિકાગો, 1980માં લાસ વેગાસમાં ફેશન શો મોલ; 1989માં એટલાન્ટા, જ્યોર્જિયામાં; 1990માં જ્યોર્જટાઉન, વોશિંગ્ટન ડી. સી.; અને 1990માં ઓહુ, કાઉઇ અને માઉઇ ટાપુઓ પર હવાઈમાં ત્રણ સ્થળો સાથે વ્યવસાયનું રાષ્ટ્રીય સ્તરે વિસ્તરણ થયું હતું. વધુમાં, કંપનીએ શિકાગોમાં આર્ટ બુટિક ખોલ્યાઃ 1984માં ધ આર્ટિક એન્ડ ગેલેરી મોયા; અને 1988માં ગેલેરી લારા. કોર્પોરેટ કચેરીઓ નોર્થબ્રૂક, ઇલિનોઇસમાં હતી, જે 1980માં શરૂ થઈ હતી. આર્ટિક આર્ટ બુટિકની રચના ગ્રાહકોને મેરિલ ચેઝ ગેલેરીમાં લલચાવવા અને સ્થાનિક કલાકારોને તેમના કામનું પ્રદર્શન કરવા માટે એક મંચ પ્રદાન કરવા માટે કરવામાં આવી હતી. આ બુટિક શરૂઆતમાં વુડફિલ્ડ મોલ, ઓકબ્રુક સેન્ટર અને વોટર ટાવર પ્લેસની ગેલેરીઓમાં ખોલવામાં આવી હતી. આર્ટિકમાં હેનરી ડી તુલોઝ-લોટ્રેક ચાના ટુવાલ, સાલ્વાડોર ડાલીના સરનામા પુસ્તકો, પાબ્લો પિકાસો ગાદલા અને એપ્રોન, મિકેલેન્ગીલો રેખાંકનોની નકલો સાથે સચિત્ર કાર્ડ વગાડતા, તેમજ કલાકાર દ્વારા ડિઝાઇન કરેલા ઘરેણાં, આર્ટ ગ્લાસ અને સિલ્ક સ્કાર્ફ જેવા સસ્તાં ઓબ્જેટ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. આર્ટિકનું સંચાલન કરનાર મોયા ચેઝના જણાવ્યા અનુસાર, "બુટિક વધુ લોકોને પરવડે તેવી કિંમતે કલા ઉપલબ્ધ કરાવવાની મેરિલ ચેઝની ફિલસૂફીને પૂર્ણ કરે છે. આખો વિચાર એ છે કે આ એક મનોરંજક સ્થળ છે જ્યાં તમે વસ્તુઓ બ્રાઉઝ કરી શકો છો, સ્પર્શ કરી શકો છો અને કલા વિશે થોડું વધુ શીખી શકો છો. "ફાઇન આર્ટ વ્યવસાયને પ્રભાવિત કરીને 1970 ના દાયકાના મધ્યથી 1980 ના દાયકાના અંત સુધી દેશના સૌથી મોટા ફાઇન આર્ટ ડીલરોમાંના એક તરીકે, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે પરંપરાગત ગેલેરી પ્રથાઓને પડકાર આપ્યો, જેમાં ફાઇન આર્ટ ગેલેરીઓ ક્યાં શોધવી, કલાકાર પાસેથી સીધી કલા ખરીદવી, માર્કેટિંગ અને જાહેરાત કલા, કલાકારને દર્શાવતી ગેલેરી ઇવેન્ટ્સ બનાવવી અને ગ્રાહકોને" મૈત્રીપૂર્ણ, પારદર્શક ખરીદીનો અનુભવ "પ્રદાન કરવો. વ્યવસાયનો અભિગમ "કલાકારનો સર્જન કરવાનો જુસ્સો, સંગ્રહકર્તાનો હસ્તગત કરવાનો જુસ્સો અને બંનેને પ્રોત્સાહન અને ટેકો આપવાનો વેપારીનો જુસ્સો" ને જોડવા પર આધારિત હતો. આ કલાત્મક જુસ્સાના ત્રણ ઘટકો જાણીતા આર્ટ ડીલરો લિયો કેસ્ટેલી અને એમ્બ્રોઇઝ વોલાર્ડ અને આઇરિસ કેન્ટોર અને બી. ગેરાલ્ડ કેન્ટોર અને રોય ન્યુબર્ગર સહિતના સંગ્રાહકો દ્વારા પ્રભાવિત હતા. બોબ ચેઝના જણાવ્યા અનુસાર, કલાકાર, વેપારી અને સંગ્રહકર્તાના હિતોને સંતુલનમાં રાખવા માટે સાવચેતીપૂર્વક ધ્યાન આપવાની જરૂર હતી. ન્યુબર્ગરે ગેલેરીના માલિકની ભૂમિકાને "તેઓ જે કલાકારોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે તેમની કારકિર્દી માટે અત્યંત મહત્વપૂર્ણ" ગણાવી હતી. આપણે આપણા સમયના મહાન કલાકારો વિશે કશું જાણતા ન હોત, જો તેમની પાસે એવા ડીલરો ન હોત કે જેઓ તેમનામાં વિશ્વાસ કરતા અને તેઓ લાયક પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચે તે માટે અથાક મહેનત કરતા. "બોબ ચેઝ તમામ ગેલેરીઓ માટે મુખ્ય કલા ખરીદનાર હતા અને તેમણે તેમની પત્ની મોયા સાથે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને વિદેશમાં આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે જાણીતા તેમજ પ્રમાણમાં શોધાયેલા કલાકારોને મળવા માટે વ્યાપક પ્રવાસ કર્યો હતો. જેમ કે બોબ ચેઝે ખરીદીના નિર્ણયો કેવી રીતે લેવામાં આવ્યા તેની ચર્ચા કરતી વખતે સમજાવ્યુંઃ "મારી પાસે માપદંડનો ચોક્કસ સમૂહ નથી જે હું તપાસું છું. તે અભ્યાસ નથી; તે વધુ સાહજિક છે. જ્યારે હું એવું કંઈક જોઉં છું જે મને યોગ્ય લાગે છે, ત્યારે તે ઘંટડી વગાડવા જેવું લાગે છે. મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં, કળાને માલ પર લેવાની અને કલાકારને કામ વેચવામાં આવે તો જ ચૂકવણી કરવાની પ્રમાણભૂત ગેલેરી પ્રથાને અનુસરવાને બદલે કલાકાર અથવા વેપારી પાસેથી કલાની સીધી ખરીદી કરવામાં આવતી હતી. બોબ ચેઝના જણાવ્યા અનુસાર, "જો આપણે આપણી ગેલેરીઓમાં તેનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે પૂરતા મજબૂત કલાકારમાં વિશ્વાસ રાખીએ, તો આપણે તે વ્યક્તિ પ્રત્યે સંપૂર્ણ પ્રતિબદ્ધતા રાખવી જોઈએ". કલાની અગાઉથી ખરીદી કરવી એ કલાકાર અથવા વેપારી, ગેલેરી અને ગ્રાહક માટે ફાયદાકારક હતીઃ કલાકારોને તાત્કાલિક આવક મળતી હતી, અને તે કારણોસર તેઓ ઘણીવાર તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓને તેમના શ્રેષ્ઠ ભાવે મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઓ માટે અનામત રાખતા, આમ ગેલેરીઓને ગ્રાહકોને અનુકૂળ ભાવે વિશાળ પસંદગી પ્રદાન કરવાની મંજૂરી આપે છે. ઉદાહરણ તરીકે, 1975માં, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે સાલ્વાડોર ડાલી દ્વારા $2.7 કરોડ મૂલ્યના ચિત્રો અને મૂળ મિશ્ર મીડિયા પ્રિન્ટ પ્રદર્શિત કરવાનો એકમાત્ર અધિકાર મેળવ્યો હતો. 1979માં, વ્યવસાયે પાબ્લો પિકાસોના "વોલાર્ડ સ્યુટ" નો સંપૂર્ણ સમૂહ હસ્તગત કર્યો, જે 1930થી 1937 દરમિયાન બનાવવામાં આવેલી 100 કોતરણીઓ હતી. વોલાર્ડ સ્યુટના 300 થી વધુ સેટ છાપવામાં આવ્યા હતા. તે જ વર્ષે, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે "ઓલ્ડ ટેસ્ટામેન્ટ" ના દ્રશ્યો દર્શાવતી 105 હાથ-રંગીન અને હાથથી સહી કરેલી બાઇબલ-થીમ આધારિત કોતરણીઓનો સંપૂર્ણ સેટ ખરીદ્યો, જે માર્ક ચાગલે 1931 અને 1956 ની વચ્ચે પૂર્ણ કર્યો હતો. કલેક્ટર અને કલાકાર વચ્ચેના સંબંધને ટેકો આપવા અને પ્રોત્સાહન આપવા માટે, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીના કર્મચારીઓને કલાકારો, કલા ઇતિહાસ, પ્રિન્ટમેકિંગ અને વર્તમાન કલા પ્રવાહો પર તાલીમ આપવામાં આવી હતી. ગેલેરીઓને ગ્રાહકો માટે વધુ આકર્ષક બનાવવા અને ખરીદીની કળાને ઓછી ડરામણી બનાવવા માટે, કલાના દરેક ભાગ પર કિંમત સ્પષ્ટ રીતે મૂકવામાં આવી હતી, જે સામાન્ય પ્રથા નહોતી. વધુમાં, ચેઝે અધિકૃતતાના પ્રમાણપત્રો પ્રદાન કર્યા હતા અને પાંચ વર્ષના સંપૂર્ણ વિનિમય વિશેષાધિકારની ઓફર કરી હતી. મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝ અખબારોમાં મોટા પ્રદર્શન અને સંપૂર્ણ પાનાની જાહેરાતો દ્વારા પ્રદર્શનોની જાહેરાત કરનારી પ્રથમ વ્યક્તિ હતી, ટાઇમ અને પ્લેબોય જેવા રાષ્ટ્રીય સામયિકોમાં સંપૂર્ણ પાનાની જાહેરાતો આપનાર પ્રથમ વ્યક્તિ હતી અને મુખ્ય રેડિયો અને ટેલિવિઝન ઝુંબેશોનું સંચાલન કરનારી પ્રથમ વ્યક્તિ હતી. ફાઇન આર્ટ ખરીદદારો સુધી પહોંચવા માટે ડાયરેક્ટ મેઇલનો ઉપયોગ કરવામાં પણ આ વ્યવસાય અગ્રણી હતો. ચેઝ ન્યૂઝલેટર, આર્ટસીન, નિયમિત ધોરણે પ્રકાશિત કરવામાં આવતું હતું અને 30,000 પસંદ કરેલા ગ્રાહકોને વહેંચવામાં આવતું હતું જેમણે અગાઉ કલા ખરીદી હતી અથવા ગેલેરીમાં રસ દર્શાવ્યો હતો. ન્યૂઝલેટર ગેલેરીમાં લોકપ્રિય કલાકારો વિશેના લેખો પ્રદર્શિત કરે છે અને તાજેતરની હરાજી અને કાર્યક્રમોના ફોટા સાથે તેમના કામની કિંમતો પ્રદાન કરે છે. કંપનીએ 'ધ સ્ટોરી ઓફ પ્રિન્ટ્સ "નામની પુસ્તિકા પ્રકાશિત કરી હતી, જેમાં ફાઇન પ્રિન્ટ્સની પરિભાષા સમજાવવામાં આવી હતી અને પ્રિન્ટ બનાવવાની તકનીકોનું વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું. મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે પ્રિન્ટમેકિંગ પ્રદર્શનો પણ રજૂ કર્યા હતા, શાળાના બાળકો માટે પ્રવાસો પૂરા પાડ્યા હતા અને બિનનફાકારક જૂથોને પ્રવચનો અને સખાવતી સંસ્થાઓ માટે હરાજી જેવા જાહેર સેવા પ્રોજેક્ટ્સને ટેકો આપ્યો હતો. 1972માં, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે ઇલિનોઇસમાં ખરીદદારની સુરક્ષા માટે રચાયેલા ફાઇન પ્રિન્ટ કાયદાને સમર્થન આપ્યું અને પ્રોત્સાહન આપ્યું અને શિકાગો વિસ્તારના તમામ કલા વિદ્યાર્થીઓ માટે વાર્ષિક શિષ્યવૃત્તિની જાહેરાત કરી. 1970ના દાયકા દરમિયાન ફાઇન આર્ટના વિકસતા બજારને અનુરૂપ, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝને ફુગાવા સામે હેજ તરીકે મૂળ કલા ખરીદતા લોકોથી ફાયદો થયો. તે સમયે, શેરબજારમાં ઘટાડો થઈ રહ્યો હતો, રિયલ એસ્ટેટની કિંમતોમાં ઘટાડો થઈ રહ્યો હતો અને યુ. એસ. ડોલરનું મૂલ્ય ઘટી રહ્યું હતું-પરંતુ પસંદગીની આર્ટવર્કના મૂલ્યમાં વધારો થઈ રહ્યો હતો-અને મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે લોકો, રોકાણકારો અને વ્યવસાયોમાં નીચેનાનો વિકાસ કર્યો. ચેઝે અવલોકન કર્યું હતું કે તેમણે અને તેમના પિતાએ વ્યવસાય શરૂ કર્યો ત્યારથી 10 વર્ષમાં, વેચાણ "શરૂઆતમાં 100,000 ડોલરની રેન્જથી ઘણા લાખો સુધી" વધ્યું હતું. ફાઇન આર્ટના મૂલ્યને ચલાવતું બીજું પરિબળ જાપાની રોકાણકારોનો પ્રવાહ અને ઝડપથી વિકસતા જાપાની અર્થતંત્ર હતું. 1973માં, ચેઝે નોંધ્યું હતું કે લંડન, પેરિસ, વેનિસ, મિલાન, રોમ અને બાર્સેલોનાની કલા ખરીદીની યાત્રાઓ પર, જાપાની ખરીદદારોએ "તેમના કલાના નિયમિત સ્રોતો-કલાકારો તેમજ ડીલરોને સાફ કરી દીધા હતા". તેના જવાબમાં, કંપનીએ 250,000 ડોલરની કલા જાપાનના ટોક્યોમાં લેવાનું નક્કી કર્યું હતું, જેમાં ડોનાલ્ડ ઝોલન, લેરોય નેઇમેન, રોબર્ટ એડિસન, રોબર્ટ કિપનિસ, પીટર મેક્સ, ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા, પિયર-ઑગસ્ટ રેનોઇર અને રેમ્બ્રાન્ડ સહિત અમેરિકન કલાકારો અને યુરોપિયન માસ્ટર્સની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. 1980ના દાયકામાં, કોર્પોરેટ માંગ એટલી વધી ગઈ કે મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે શિકાગોમાં મર્ચન્ડાઇઝ માર્ટમાં કોર્પોરેટ સેલ્સ ડિવિઝન, આર્ટ ફોર બિઝનેસ ખોલ્યું. ગ્રાહકોમાં આર્કિટેક્ટ્સ, સ્પેસ પ્લાનર્સ, ઇન્ટિરિયર ડિઝાઇનર્સ અને ઓફિસ મેનેજર્સનો સમાવેશ થાય છે "જેઓ નવી ઓફિસો તૈયાર કરી રહ્યા હતા અથવા જૂની ઓફિસોને સુશોભિત કરી રહ્યા હતા". ચેઝે 1980માં રાષ્ટ્રીય વેચાણ વિભાગની પણ રચના કરી હતી અને થોડા મહિનાની અંદર શિકાગોની બહારના બજારોમાં કલા વિક્રેતાઓ સાથે ખાતાઓ સ્થાપિત કરવાની જાણ કરી હતી, જેમાં અન્ય યુ. એસ. શહેરો, લંડન અને પેરિસનો સમાવેશ થાય છે. 1970 અને 1980ના દાયકા દરમિયાન, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે સમાચારપાત્ર જાહેર કાર્યક્રમો સર્જ્યા. ખાસ રસ ધરાવતી બે ઘટનાઓ જ્હોન લેનનની કળાને દર્શાવતા 18 વર્ષના અંતર પર યોજાયેલી પ્રદર્શનો હતી. પ્રથમ પ્રદર્શન, "બેગ વન", 1970 માં ઓક બ્રુક, ઇલિનોઇસની ગેલેરીમાં યોજાયું હતું, અને તેમાં લેનન દ્વારા 14 લિથોગ્રાફ્સ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં લેનન અને યોકો ઓનોને 1969 માં એમ્સ્ટરડેમ હિલ્ટન ખાતે પ્રેસિડેન્શિયલ સ્યુટ (રૂમ 702) ખાતે તેમના હનીમૂન પર દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. શિકાગો સન-ટાઈમ્સ દ્વારા વર્ણવ્યા મુજબ કેટલાક રેખાંકનો શૃંગારિક પ્રકૃતિના હતા, અને પ્રદર્શન 21 અને તેથી વધુ ઉંમરના પુખ્ત વયના લોકો માટે પ્રતિબંધિત હોવા છતાં, કાયદા અમલીકરણ અધિકારીઓએ અદાલતી કાર્યવાહી માટે વસ્તુઓને જપ્ત કરવા માટે સર્ચ વોરંટ મેળવ્યું હતું. સુનાવણી પછી, ડ્યુપેજ કાઉન્ટીના ચીફ સર્કિટ જજ બર્ટ જે. રથજેએ આ કૃતિઓને અશ્લીલ ગણાવી અને તેને જપ્ત કરીને સળગાવી દેવાનો આદેશ આપ્યો. આ કલાકૃતિને 3 જૂન, 1970ના રોજ સળગાવી દેવામાં આવી હતી. અઢાર વર્ષ પછી, 1988 માં, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીમાં "ઇમેજિન" નામના પ્રદર્શન માટે "બેગ વન" છબીઓ ફરીથી પ્રદર્શિત કરવામાં આવી હતી. જો કે, કળાને જપ્ત કરવાને બદલે, ભીડને નિયંત્રિત કરવા માટે પોલીસ તૈયાર હતી. યોકો ઓનોએ પ્રદર્શન માટે તેમના સ્વર્ગસ્થ પતિના 40 થી વધુ કાર્યોની પસંદગી કરી હતી, જેમાં "બેડ-ઇન્સ ફોર પીસ", તેમના મીડિયા-ઇવેન્ટ હનીમૂનની યાદમાં એક ચિત્ર, "રેબિટ્સ રેબિટિંગ", "ધ એમ્બ્રેસ" અને "બેગ વન" નો સમાવેશ થાય છે. પ્રદર્શન દરમિયાન આર્ટિકમાં વેચાણ માટે ટી-શર્ટ, એપ્રન, કોફી મગ, પોસ્ટરો અને અન્ય વસ્તુઓ પર કેટલીક ડિઝાઇનની નકલ કરવામાં આવી હતી. યોકો ઓનોએ ગેલેરી સ્થાનો પર વ્યક્તિગત હાજરી આપી હતી અને પ્રદર્શનને વ્યાપક પ્રેસ કવરેજ મળ્યું હતું. મેરિલ ચેઝ પબ્લિશિંગ કલાકારો દ્વારા મર્યાદિત આવૃત્તિ ફાઇન પ્રિન્ટ પ્રકાશિત કરવા ઉપરાંત, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે પ્રદર્શન કેટલોગ પ્રકાશિત કર્યા, જેમાં 19મી સદીના રિડિસ્કવર્ડ પ્રિન્ટમેકર્સ, 1978; મેન્યુઅલ રોબેઃ 1872-1936, જેમાં 100 રંગીન એક્વાટિન્ટ્સ, 1979; રેમ્બ્રાન્ડ એચિંગ્સની સૂચિ, 1979; હેનરી-ચાર્લ્સ ગ્યુરાર્ડ, 1846-1897,108 મૂળ પ્રિન્ટ, 1981; અને રોબર્ટ વિલિયમ એડિસન, ચાલીસ વર્ષના વાસ્તવવાદ, 1982નો સમાવેશ થાય છે. ગેલેરીઓ અને બુટિકોનું વેચાણ 1987માં, વ્યવસાયમાં 25 વર્ષ પછી, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝ ફાઇન આર્ટ્સ ગ્રુપ લિમિટેડ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવી હતી, જે શિકાગોના પ્રિત્ઝકર પરિવારની માલિકીની કંપની હતી. આ ખરીદીમાં, અજ્ઞાત રકમ માટે, વોટર ટાવર પ્લેસ, વુડફિલ્ડ મોલ અને ઓકબ્રુક સેન્ટરમાં સ્થિત શિકાગો વિસ્તારની ગેલેરીઓ તેમજ કોર્પોરેટ કચેરીઓ અને નોર્થબ્રુક, ઇલિનોઇસ, ગેલેરી મોયા અને ગેલેરી લારામાં વિતરણ કેન્દ્રનો સમાવેશ થાય છે, જે 1 ડિસેમ્બરના રોજ શિકાગોમાં નવા ખોલવામાં આવેલા એવન્યુ એટ્રિયમ (હવે 900 નોર્થ મિશિગન શોપ્સ) માં ખોલવાનું હતું. બોબ ચેઝ પાંચ વર્ષ સુધી ગેલેરી વ્યવસાયના સીઇઓ અને પ્રમુખ તરીકે ચાલુ રહ્યા. 1997માં, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝને ન્યૂયોર્કના આર્ટ રેનેસાં ઇન્ક. ને અપ્રગટ રકમમાં વેચવામાં આવી હતી. સાલ્વાડોર ડાલી અને ફ્રેડરિક હાર્ટ સાલ્વાડોર ડાલી સાથે ગેલેરી સંબંધો 1969માં, સાલ્વાડોર ડાલી અને મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝે બોબ ચેઝ સાથેની બેઠકો બાદ સહયોગની શરૂઆત કરી હતી. કલાકારે બોબને પસંદ કર્યો અને તેને "મિસ્ટર. શિકાગો ", એક ઉપનામ જે તેમના સહયોગી વર્ષો દરમિયાન અટક્યું હતું. 1970માં, મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝ દ્વારા ડાલીને ચાર ડ્રાયપોઇન્ટ કોતરણી બનાવવા માટે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, જે સામૂહિક રીતે "વિઝન્સ ઓફ શિકાગો" શીર્ષક ધરાવતો હતો, આ સ્યુટ ડાલી દ્વારા શિકાગોની ચાર સીમાચિહ્નોના વ્યક્તિગત અર્થઘટનથી બનેલો હતો જેણે શહેર અને તેની ભાવનાને વ્યાખ્યાયિત કરી હતીઃ બકિંગહામ ફાઉન્ટેન, આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો, મ્યુઝિયમ ઓફ સાયન્સ એન્ડ ઇન્ડસ્ટ્રી અને શિકાગો વોટર ટાવર. "વિઝન્સ ઓફ શિકાગો" નો સંપૂર્ણ સમૂહ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગોના સંગ્રહમાં છે, જે મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝની ભેટ છે. 1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, લિયોનાર્ડો દા વિન્સી અને તેમની વૈચારિક વૈજ્ઞાનિક અને ભવિષ્યવાદી વિચારસરણીમાં ડાલીની રુચિઓ અને પ્રશંસાથી વાકેફ હોવાને કારણે, બોબ ચેઝે ડાલીને સૂચવ્યું હતું કે તે વિશ્વને આગામી વસ્તુઓ વિશે ડાલીની પોતાની દ્રષ્ટિ આપવાનો સમય છે. જવાબમાં, ડાલીએ જાહેર કર્યું, "નમસ્તે! ડાલી ભવિષ્યનું નિર્માણ કરશે. "આ સોદામાં ડાલીને 10 મૂળ ચિત્રો અને" ઇમેજિનેશન્સ એન્ડ ઓબ્જેક્ટ્સ ઓફ ધ ફ્યુચર "નામના 10 મિશ્ર મીડિયા ગ્રાફિક્સનો એક સમૂહ બનાવવા માટે એક કમિશન સામેલ હતું. 6 માર્ચ, 1975ના રોજ એક પત્રકાર પરિષદમાં, ડાલીએ તેમના 10 "ઇમેજિનેશન્સ એન્ડ ઓબ્જેક્ટ્સ ઓફ ધ ફ્યુચર" માંથી એક પેઇન્ટિંગનું અનાવરણ કર્યું, જેનું શીર્ષક હતું, "સ્પેક્ટેકલ્સ વિથ હોલોગ્રામ એન્ડ કોમ્પ્યુટર્સ ફોર સીઇંગ ઇમેજિન્ડ ઓબ્જેક્ટ્સ". સંપૂર્ણ સંગ્રહ મેરિલ ચેઝ ગેલેરી અને સમગ્ર વિશ્વમાં ડીલરો દ્વારા વેચવામાં આવ્યો હતો અને કોતરણીનો સંપૂર્ણ સેટ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગોના સંગ્રહમાં છે, જે મેરિલ ચેઝ ગેલેરીની ભેટ છે. મેરિલ ચેઝ ગેલેરીઝના ફ્રેડરિક હાર્ટ બોબ ચેઝ 1980થી 1999માં 55 વર્ષની વયે હાર્ટના મૃત્યુ સુધી શિલ્પમાં ફ્રેડરિક હાર્ટના કાર્યના પ્રાથમિક પ્રકાશક હતા. આ જોડાણની શરૂઆત ત્યારે થઈ જ્યારે બોબ ચેઝે હોરાઇઝન મેગેઝિન નામના એક આર્ટ જર્નલમાં હાર્ટ વિશે વાંચ્યું હતું, જેમાં વોશિંગ્ટન નેશનલ કેથેડ્રલના પશ્ચિમ ભાગમાં ધ ક્રિએશન સ્કલ્પ્ચર્સ એન્સેમ્બલના સેન્ટર ટિમ્પેનમ માટે હાર્ટના "એક્સ નિહિલો" (આઉટ ઓફ નથિંગ) માટે માટીનું મોડેલ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. બોબ ચેઝે હાર્ટ સાથે મુલાકાતની માંગ કરી અને બંને લાંબા સમયથી મિત્રો અને સહયોગી બની ગયા અને મેરિલ ચેઝ ગેલેરી ફ્રેડરિક હાર્ટના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ડીલરોમાંની એક બની ગઈ. પસંદ કરેલ ગ્રંથસૂચિ ચેઝ, રોબર્ટ, "ટ્રાન્સસેન્ડિંગ ટ્રેડિશનઃ ધ કાસ્ટ એક્રેલિક રેઝિન વર્ક્સ", ફ્રેડરિક હાર્ટ, સ્કલ્પ્ટર, હડસન હિલ્સ પ્રેસ, 1994, પૃષ્ઠો 73-80, ચેઝ, રોબર્ટ, "પ્રસ્તાવના", ફ્રેડરિક હાર્ટ, ચેન્જિંગ ટાઇડ્સ, હડસન હિલ્સ પ્રેસ, 2005 પૃષ્ઠો ix-xi, ચેઝ, રોબર્ટ, "પ્રસ્તાવના", ફ્રેડરિક હાર્ટ, ધ કમ્પ્લીટ વર્ક્સ, બટલર બુક્સ, 2007, પૃષ્ઠો ix-xi, શિકાગો અમેરિકન આર્ટ ડીલરોમાં 1964 આર્ટ મ્યુઝિયમો અને ગેલેરીઓમાં સ્થાપિત ઇલિનોઇસ આર્ટ ગેલેરીઓમાં સંદર્ભો 1964 સંસ્થાઓ