Hubert J. Foss
હ્યુબર્ટ જેમ્સ ફોસ (2 મે 1899-27 મે 1953) લંડનના એમેન હાઉસ ખાતે ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ (ઓયુપી) માટે અંગ્રેજી પિયાનોવાદક, સંગીતકાર અને પ્રથમ સંગીત સંપાદક (1923-1941) હતા. પ્રેસમાં તેમનું કાર્ય વિશ્વ યુદ્ધો વચ્ચે ઇંગ્લેન્ડમાં સંગીત અને સંગીતકારોને પ્રોત્સાહન આપવા માટે એક મુખ્ય પરિબળ હતું, ખાસ કરીને રાલ્ફ વોન વિલિયમ્સ, તેમના કાર્યોના પ્રકાશન અને પ્રદર્શનને પ્રોત્સાહિત કરીને. આ કામ કરીને, તેમણે વીસમી સદીની શરૂઆતમાં અને મધ્યમાં ઓયુપીના સંગીત વિભાગને સંગીતનો મુખ્ય પ્રકાશક બનાવ્યો. જીવન અને કારકિર્દી ફોસનો જન્મ લંડનની દક્ષિણે ક્રોયડોન ખાતે થયો હતો, જે વકીલ ફ્રેડરિક ફોસ (1850-1968) અને એની પેની બાર્ટ્રમ (1853-1924) ના તેર બાળકોમાં સૌથી નાના હતા. તેમના પિતાના પિતા એડવર્ડ ફોસ (1787-1870) પણ વકીલ તેમજ ઈતિહાસકાર અને અંગ્રેજી કાયદા અને ન્યાયતંત્રના જીવનચરિત્રકાર હતા. ફોસની મોટી બહેન, જોસેફાઈન (1877-1983) એ એશિયા અને આફ્રિકામાં મિશનરી અને અંગ્રેજીના શિક્ષક તરીકે સેવા આપી હતી. સંગીત અને ભાષા બંને માટે ફોસની બાળપણની અભિરુચિ આ ક્ષેત્રોમાં તેમજ નાટકમાં બ્રેડફિલ્ડ કોલેજમાં તેમના સ્નાતક શિક્ષણ તરફ દોરી ગઈ. પ્રથમ વિશ્વયુદ્ધના અંત તરફ ટૂંકી લશ્કરી સેવા પછી, તેમણે વિવિધ શિક્ષણ અને પત્રકારત્વના હોદ્દાઓ પર વિવિધ નોકરીઓ કરી, જે દરમિયાન તેમણે તેમની પ્રથમ પત્ની કેટ ફ્રાન્સિસ કાર્ટર પેજ (1900-1952) સાથે લગ્ન કર્યા (1921), પરંતુ લગ્ન માત્ર બે વર્ષ સુધી ચાલ્યા. 1921માં જ તેમને ઓ. યુ. પી. ની લંડન શાખાના હમ્ફ્રી એસ. મિલફોર્ડ દ્વારા (સૌપ્રથમ એમેન કોર્નર ખાતે, 1924થી એમેન હાઉસ ખાતે) શિક્ષણમાં વેચાણ પ્રતિનિધિ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમના પ્રેસના ઇતિહાસમાં સંગીત વિભાગના ભૂતકાળની ચર્ચા કરતા, સટક્લિફ કહે છે કે ફોસને "શિક્ષણમાં ખાસ રસ નહોતોઃ તેમને સંગીતમાં જુસ્સો હતો. મિલફોર્ડ કેથેડ્રલ ઓર્ગેનિસ્ટ્સ અને સ્તોત્રશાસ્ત્રીઓ સાથે વ્યક્તિગત અને વ્યવસાયિક સંબંધો ધરાવતા હતા. અને તેમની પાસે હુબર્ટ ફોસ પણ હતા. શિક્ષણમાં ફોસનો અનુભવ અને તેમની સંગીત પ્રતિભા અને રસ મિલફોર્ડ સાથે જોડાઈ ગયા હતા જ્યારે ફોસે 1922માં જાણીતા સમકાલીન સંગીતકારો અને સંગીતશાસ્ત્રીઓ દ્વારા લખાયેલા પ્રખ્યાત સંગીતકારો પર નિબંધોની શ્રેણી અથવા સંગ્રહ માટે મિલફોર્ડને દરખાસ્ત કરી હતી. મૂળરૂપે પ્રસારણ, રેકોર્ડિંગ અને કોન્સર્ટમાં જનારા પ્રેક્ષકો માટે એક શૈક્ષણિક પુસ્તક તરીકે કલ્પના કરવામાં આવી હતી, તે લંડનની કચેરીઓમાં નવા સંગીત પ્રકાશન વિભાગની રચનાની શરૂઆત કરવા માટે મિલફોર્ડ માટે ઉત્પ્રેરક (મિલફોર્ડની પ્રેરણા સ્પષ્ટ નથી) હોઈ શકે છે. પ્રસ્તાવિત સંગ્રહ આખરે ત્રણ ખંડના હેરિટેજ ઓફ મ્યુઝિકનો પ્રથમ ભાગ બની ગયો; પરંતુ ઓક્સફર્ડ કોરલ સોંગ્સ શ્રેણી (1923, અને આજે પણ પ્રકાશનમાં છે) ના નવા વિભાગના ઉપક્રમ પ્રકાશન પર, મિલફોર્ડે ફોસને શ્રેણી માટે આંતરિક સંપાદક બનાવ્યો. ત્યાં તેમનું કાર્ય દેખીતી રીતે મિલફોર્ડને એટલું પ્રભાવિત કરતું હતું કે તે જ વર્ષે ફોસને મ્યુઝિકલ એડિટરના ખિતાબ સાથે વિભાગના વડા તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. ફોસે આ સમયગાળામાં ઓયુપીના સંગીત પ્રકાશનોની ટાઇપોગ્રાફિક ડિઝાઇનને સહન કરવાનું પણ મન બનાવ્યું હતું. લાક્ષણિક ઊર્જા અને સાહસ સાથે કામ કરતા ફોસે ટૂંક સમયમાં લંડન શાખાના સંગીત કાર્યને સ્તોત્રો અને સંગીત શિક્ષણ સાથેની તેની મૂળ ચિંતાથી સંગીત પ્રકાશન અને પ્રચારની દરેક શાખામાં વિસ્તૃત કર્યું. તેમણે ઝડપથી અન્ય દેશોમાં પ્રકાશકો સાથે વેચાણ કરારો સ્થાપિત કર્યા, અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પણ (કાર્લ ફિશર મ્યુઝિક સાથે) જ્યાં ઓયુપીની પોતાની ન્યૂયોર્ક પ્રકાશન કચેરી હતી. તેમણે ઇન્ટરનેશનલ સોસાયટી ફોર કન્ટેમ્પરરી મ્યુઝિક (આઈ. એસ. સી. એમ.) ના સભ્ય તરીકે યુરોપ અને યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સનો પ્રવાસ પણ કર્યો હતો, જેનો આંતરરાષ્ટ્રીય ઉત્સવ ઓ. યુ. પી. 1931માં યોજાયો હતો. વધુમાં, તેઓ રચના અને પિયાનો પરફોર્મન્સનું પોતાનું કામ જાળવી રાખતા હતા, ઘણીવાર બેરિટોન જ્હોન ગોસ અને તેમની બીજી પત્ની, સોપ્રાનો ડોરા મારિયા સ્ટીવન્સ (1893-1978) સાથે, જેમના સાથે તેમણે 1927માં લગ્ન કર્યા હતા. જેમ જેમ ફોસે સંગીત વિભાગના કાર્યનો વ્યાપ વધારવા માટે કામ કર્યું ("વર્ષમાં આશરે 200 શીર્ષકો" ઉમેર્યા), તેમણે તેમના પ્રારંભિક સટ્ટાકીય અને ઓછા ભંડોળવાળા નિર્માણને લાભદાયી પ્રકાશનોના નક્કર પાયામાં ફેરવવામાં પણ ઘણો સમય અને શક્તિ ખર્ચી હતી, જે-આખરે-બંને પ્રેસને તેણે પહેલેથી જ ઉત્પન્ન કરેલા સંગીતની ભરપાઈ કરશે અને બદલામાં તેને નવા સંગીત અને સંગીતકારોને લોકો સમક્ષ રજૂ કરવાની મંજૂરી આપશે. આમાં તેમને મિલફોર્ડનો ટેકો હતો, જોકે મિલફોર્ડે કહ્યું હતું કે તેઓ પ્રેસને બરબાદ કરવા માટે અન્ય કોઈપણ એકલા માણસ કરતાં વધુ નજીક આવ્યા હતા. એક નોંધપાત્ર અને જોખમી પ્રોજેક્ટ ઓ. યુ. પી. દ્વારા 1928માં મુસોર્ગ્સ્કીના બોરિસ ગોડુનોવના મૂળ સંસ્કરણનું પ્રકાશન હતું. ફોસના જણાવ્યા અનુસાર આના પરિણામે "ડ્રેગનના દાંતની વાવણીથી મુકદ્દમાનો પાક શરૂ થયો". તે 30 સપ્ટેમ્બર, 1935ના રોજ સેડલર્સ વેલ્સ ખાતે ઓપેરાના રશિયા બહારના પ્રથમ સંપૂર્ણ પ્રદર્શન તરફ દોરી ગયું. ઓક્સફર્ડમાં લંડન કાર્યાલયની મૂળ સંસ્થા ઓછી સહાનુભૂતિ ધરાવતી હતી. મુશ્કેલી ઓયુપીના ખ્યાલમાં હતી કે જ્યારે ઓક્સફર્ડ બાજુ (ધ ક્લેરેન્ડન પ્રેસ) એક શૈક્ષણિક પ્રકાશક તરીકે નાણાં ગુમાવી શકે છે અને ગુમાવી શકે છે, ત્યારે એમેન હાઉસનો હેતુ આદરણીય પરંતુ લાભદાયી પુસ્તકો પ્રકાશિત કરવાનો હતો. ઓયુપીની હિસાબી પરંપરાઓએ પુસ્તકોના ન વેચાયેલા સ્ટોકના નુકસાન તરીકે પ્રારંભિક લેખન પર વધુ ભાર મૂક્યો હતો, જ્યારે ફોસે તેમની સંગીતની યાદી, સંગીત પરના પુસ્તકો, પ્રદર્શન અને "યાંત્રિક" (રેકોર્ડિંગ અને પ્રસારણ) અધિકારો અને સૌથી ઉપર ઓક્સફર્ડ સાથે પ્રકાશિત કરનારા સંગીતકારોને રોકાણ તરીકે ગણાવ્યા હતા. 1930ના દાયકાની સામાન્ય આર્થિક મુશ્કેલીઓ, કેટલાક વ્યક્તિગત સ્વાસ્થ્યના મુદ્દાઓ અને ધ બ્લિટ્ઝથી બચવા માટે લંડન શાખાની કચેરીઓ ઓક્સફર્ડમાં ખસેડવાને કારણે આઘાત અને પરિણામે સંસાધનોમાં શારીરિક અને આર્થિક ઘટાડાને કારણે, સંગીત વિભાગના કાર્યક્ષેત્રને વિસ્તૃત કરવાના તેમના તીવ્ર પ્રયત્નોને ઘટાડવા માટે ઓયુપીનું દબાણ હતાશા અને મદ્યપાન તરફ દોરી ગયું. ફોસ, "કેટલીક મુશ્કેલીઓ પછી" (જેમાં આત્મહત્યાનો પ્રયાસ સામેલ હોઈ શકે છે), 1941માં તેમના સંપાદક પદેથી રાજીનામું આપ્યું હતું. પછીના વર્ષોમાં, તેમણે વિવેચક, સમીક્ષક, પત્રકાર અને પ્રસારણકર્તા તરીકે સંખ્યાબંધ સ્વતંત્ર સંગીત વ્યવસાયોને ઉત્સાહપૂર્વક અપનાવ્યા. આ અંતમાં, યુદ્ધ દરમિયાન અને પછી બીબીસી અને અન્ય રેડિયો સત્તાવાળાઓ દ્વારા તેમની ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. તેમણે સંગીત અને તેના વિશ્લેષણ અને પ્રશંસા તેમજ પોતાની કૃતિઓ પ્રકાશિત કરવા વિશેના લેખો અને કાર્યોના સંપાદક અને સંકલનકાર તરીકે સેવા આપવાનું ચાલુ રાખ્યું. યુદ્ધના અંતના વર્ષોમાં, ફોસે રાલ્ફ વોન વિલિયમ્સનો અભ્યાસ શરૂ કર્યો, જેમાં સંગીતકારે પોતે "એ મ્યુઝિકલ ઓટોબાયોગ્રાફી" નું યોગદાન આપ્યું હતું. જ્યારે તેમને એક ઓપરેશન બાદ સ્ટ્રોક આવ્યો ત્યારે ફોસને ધ મ્યુઝિકલ ટાઈમ્સના સંપાદકનું પદ સંભાળવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું. તેઓ 54 વર્ષની વયે લંડનમાં તેમના ઘરે અવસાન પામ્યા હતા. ફોસ તેમની બીજી પત્ની અને તેમના પ્રથમ અને બીજા બંને લગ્નના બાળકો દ્વારા બચી ગયા હતા. પ્રભાવ અને જોડાણો સમાન હોદ્દા પરના અન્ય લોકોની જેમ (ઉદાહરણ તરીકે, જ્હોન ડબ્લ્યુ. કેમ્પબેલ, જુનિયર, એસ્ટાઉન્ડિંગ સાયન્સ ફિકશન/એનાલોગના પ્રભાવશાળી સંપાદક), સંગીતમાં ફોસનો પ્રાથમિક પ્રભાવ સંગીત અને સંગીતકારોના વિકાસકર્તા તરીકે હતો. આમાં પ્રાથમિક ઉદાહરણ રાલ્ફ વોન વિલિયમ્સ હોવા જોઈએ, જેમના મોટાભાગના સંગીત વિવિધ સ્વરૂપોમાં ઓયુપી મૂળ રૂપે પ્રકાશિત થયું હતું અને હજુ પણ ઉત્પન્ન કરે છે. અન્ય સંગીતકારો જેમના માટે પ્રેસે લાંબી અને સફળ કારકિર્દી તરફ એક પગથિયું ઊભું કર્યું હતું તેમાં વિલિયમ વોલ્ટન, એડમન્ડ રુબ્રા અને પીટર વારલોક (જેમાંથી છેલ્લું ફોસ અને તેમની પ્રથમ પત્ની તેમના જીવનની શરૂઆતમાં જાણતા હતા) નો સમાવેશ થાય છે. હિનલ્સ લખે છે કે "ફોસને નવી, યુવા પેઢીના કામ માટે નોંધપાત્ર કાન હતા", અને ફોસની તે સમયના અજાણ્યા કલાકારોને પ્રકાશિત કરવામાં જોખમ લેવાની ઇચ્છાએ તેમને તેમના સમયના અંગ્રેજી લોકો સમક્ષ લાવવામાં ફાળો આપ્યો હતો. જો કે, ફોસે ઓછામાં ઓછા એક અગ્રણી બ્રિટિશ સંગીતકારઃ બેન્જામિન બ્રિટનનો ખોટો અંદાજ કાઢ્યો હતો. બ્રિટનના કેટલાક પ્રારંભિક સંગીતને સંભાળ્યા પછી, ફોસે, "પાછળથી ઓયુપી દ્વારા ખૂબ જ ખેદ પામેલા નિર્ણયમાં, તેમના પ્રકાશક તરીકે ચાલુ ન રહેવાનું નક્કી કર્યું". ફોસ તેમની સંપૂર્ણ પ્રતિભાને સંગીતની પસંદગી અને નિર્માણમાં લાવ્યા. રાઈટ ફોસને ટાંકીને કહે છે કે "ગીતની સાહિત્યિક બાજુ સંગીતની સાથે સમાન મહત્વ ધરાવે છે, અને કોઈએ હલકી ગુણવત્તાવાળા પાત્રના શબ્દો ગાવાની અપેક્ષા રાખવી જોઈએ નહીં". કલા અને ટાઇપોગ્રાફીમાં તેમની કુશળતા તેમના દરેક "સ્થિર" સંગીતકારો માટે વિશિષ્ટ અને અનન્ય કવર, આર્ટવર્ક અને લેઆઉટની ઉત્પત્તિમાં પ્રગટ થઈ હતી, જેના દ્વારા તેમના સંગીતની નકલોને દૃષ્ટિની રીતે ઓળખી શકાય છે. આનાથી તેમના સંગીતકારો ખુશ થયા તેમજ તેમના સંગીતના વેચાણ અથવા ભાડા માટે માર્કેટિંગ સાધન તરીકે કામ કર્યું. (કોન્સ્ટન્ટ લેમ્બર્ટની ધ રિયો ગ્રાન્ડેના પ્રકાશન માટેની તેમની રચનાને હજુ પણ સંગીત મુદ્રણનું ઉત્કૃષ્ટ ઉદાહરણ માનવામાં આવે છે.) મિલફોર્ડના સમર્થન સાથે, ફોસે ઓ. યુ. પી. ના સંગીત પ્રકાશન અવકાશને મર્યાદિત સંખ્યામાં સ્તોત્રો અને શૈક્ષણિક પત્રક સંગીતથી ઓપેરા, ઓર્કેસ્ટ્રલ કાર્યો, ચેમ્બર ટુકડાઓ, કોરલ અને ગાયક કાર્યો અને પિયાનો ટુકડાઓની વ્યાપક સૂચિ સાથે ઉત્પાદન સુવિધાઓ અને વિતરણ ચેનલો સુધી વિસ્તૃત અને ઊંડો કર્યો. શૈક્ષણિક કાર્યોમાં વધારો અને વિસ્તરણ કરવામાં આવ્યું હતું, જે સંગીત શિક્ષણ માટે વધેલા સરકારી સમર્થનની સમાંતર હતું. "તેના પ્રકાશનનો સૌથી મોટો ભાગ શૈક્ષણિક અને ટ્યુશનલ કાર્યોનો હતો. તેણે શાળાઓ માટે તમામ સ્તરે સંગીત અભ્યાસક્રમો, સંગીત કોલેજો અને શિક્ષણની કોલેજો અને યુનિવર્સિટીઓ માટે પાઠ્યપુસ્તકો તૈયાર કર્યા હતા. વધુમાં, ફોસે મોટી સંગીત કૃતિઓ માટે સ્કોર્સ અને ભાગો ભાડે આપીને (માંગ અજ્ઞાત અથવા અનિશ્ચિત હોય ત્યારે તેમને મોટી માત્રામાં વેચવાનો પ્રયાસ કરવાથી વિપરીત) અને પ્રદર્શન અને યાંત્રિક અધિકારો પ્રાપ્ત કરીને લાંબા ગાળાના આવક લાભોની ઉદ્યોગની માન્યતામાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. બાદમાં રેડિયો અને રેકોર્ડ કરેલા સંગીતના વિકાસ સાથે વધુને વધુ મહત્વપૂર્ણ બન્યું. ફોસ, ઓયુપી અને વોન વિલિયમ્સ એવા લોકોમાં સામેલ હતા જેમણે મૂળ રૂપે પરફોર્મિંગ રાઇટ સોસાયટી (પીઆરએસ) નો વિરોધ કર્યો હતો કારણ કે તેમની ફીને કારણે સંગીતના પ્રદર્શનમાં અવરોધ આવે તેવી શક્યતા હતી. જો કે, સંગીત પ્રકાશનમાંથી ઘટતા વળતર અને પ્રસારણમાંથી વધતી આવકના પરિણામે તેમની સ્થિતિ બદલાઈ ગઈ અને ઓયુપી 1936માં પીઆરએસમાં જોડાઈ. મ્યુઝિકલ એડિટર તરીકે, ફોસે સંગીત, સંગીત વિશ્લેષણ અને સંગીતની પ્રશંસા પરના ઓ. યુ. પી. ના પુસ્તકોના પ્રકાશનનું વિસ્તરણ કર્યું. શ્રેણીબદ્ધ કૃતિઓ છાપવા માટે ઓયુપીની પહેલેથી જ સ્થાપિત પરંપરાને ચાલુ રાખીને, ફોસે સી. એસ. ટેરી જેવા લેખકો સાથે બુકલેટ શ્રેણી મ્યુઝિકલ પિલગ્રિમ્સની શરૂઆત કરી હતી, જેમાં સિબેલિયસની સિમ્ફનીઓ પર બેચ અને સેસિલ ગ્રેની કૃતિઓને આવરી લેવામાં આવી હતી. બીજી શ્રેણી, ઓક્સફર્ડ ચર્ચ મ્યુઝિકે, ચર્ચો અને શાળાઓ માટે જૂના અને સમકાલીન સંગીતની સસ્તી પરંતુ સચોટ આવૃત્તિઓ પ્રદાન કરી હતી; આ શ્રેણી આજે પણ ચાલુ છે. લેખો અને પ્રસ્તુતિઓ ઉપરાંત, જે પાછળથી વોન વિલિયમ્સ, વોલ્ટન અને અન્યના પોતાના અભ્યાસનો આધાર બન્યા હતા, તેમણે સર ડોનાલ્ડ ટોવીના ઘણા લખાણોનું સંપાદન કર્યું હતું. હિનેલ્સના જણાવ્યા અનુસાર, ફોસને ટોવી "આકર્ષક, પ્રેરણાદાયક અને કંટાળાજનક" લાગ્યા; પરંતુ "ફોસને એકમાત્ર એવા વ્યક્તિ તરીકે શ્રેય આપવામાં આવ્યો હતો જે [ટોવીના] એસેઝ ઇન મ્યુઝિકલ એનાલિસિસના છ ગ્રંથોનું નિર્માણ કરવામાં સફળ રહી શક્યા હોત". તે ફોસ પણ હતા જેમણે વિવેચક અને પ્રસારણકર્તા તરીકેના વર્ષો દરમિયાન પર્સી સ્કોલ્સને પ્રોત્સાહન આપ્યું અને ટેકો આપ્યો હતો; અને તે ફોસ માટે હતું કે સ્કોલ્સ 1938 માં ધ ઓક્સફર્ડ કમ્પેનિયન ટુ મ્યુઝિકની પ્રથમ આવૃત્તિ બની હતી. જીવનના અંતમાં, ફોસે લિયોન વલ્લાસના સેસર ફ્રાન્કના જીવનચરિત્રનું ભાષાંતર કર્યું હતું. આ જ સમયગાળા દરમિયાન, તેમણે લાંબા સમય સુધી ચાલતા ડિસ્ક રેકોર્ડિંગ માટે ઘણી "લાઇનર નોટ્સ" નું યોગદાન આપ્યું હતું. એમેન હાઉસ ખાતેના વર્ષો દરમિયાન, ફોસે ધર્મશાસ્ત્ર પરના કવિ અને લેખક ચાર્લ્સ વિલિયમ્સ સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો. વિલિયમ્સ અને ફ્રેડરિક પેજ તે સમયે પ્રેસના સંપાદકો હતા અને ત્રણેય વચ્ચે ઘણી મિત્રતા હતી. વિલિયમ્સના બે "એમેન હાઉસ માસ્ક" (1927 અને 1929માં) માટે ફોસે સંગીત લખ્યું હતું અને મિલફોર્ડ અને એમેન હાઉસના કર્મચારીઓના સન્માનમાં તહેવારના પ્રસંગો માટે કેટલાક કર્મચારીઓ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવેલા નૃત્યોની વ્યવસ્થા કરી હતી. વિલિયમ્સ અને ફોસે લગભગ એક જ સમયે "કવિતા અને સંગીતમાં અર્થ" પર ટૂંકા નિબંધ પર સહયોગ કર્યો હતો જે સંગીત અને પત્રોમાં દેખાયો હતો. ફોસની પોતાની મોટાભાગની સંગીત રચનાઓ ટૂંકા સ્વરૂપો છેઃ ગીતો, પિયાનોના ટુકડાઓ અને ચેમ્બર સંગીત. અંગ્રેજી પરંપરાને પ્રોત્સાહન આપનાર વ્યક્તિ પાસેથી અપેક્ષા રાખી શકાય તેમ, તેમની કૃતિઓમાં ઘણીવાર લોકગીતો અને એલિઝાબેથના પ્રભાવોનો સમાવેશ થાય છે. આમ, તેમણે એટોનલ અથવા "સ્પિકી" તત્વોને ટાળ્યું; ફોસના સંગીતમાં "વારંવાર જટિલ રંગીન સંવાદિતાઓનો સમાવેશ થતો હતો, પરંતુ તેમની મધુર રેખાઓ પ્રકૃતિમાં ભાવાત્મક રહી હતી". સૌથી નોંધપાત્ર યોગદાનમાં મૌડ કાર્પેલ્સ દ્વારા એકત્રિત કરવામાં આવેલા ફોક સોંગ્સ ફ્રોમ ન્યૂફાઉન્ડલેન્ડ માટે પિયાનો સાથના તેમના યોગદાન (વોન વિલિયમ્સ અને ક્લાઇવ કેરી સાથે મળીને) અને બેરિટોન સોલો, મેન્સ કોરસ અને વગાડવા માટે થોમસ હાર્ડી દ્વારા તેમની સાત કવિતાઓ સામેલ છે. "[તેમના] સ્વાદની રંગબેરંગી વિવિધતા" દર્શાવતા, ફોસે વ્યવસાય અને સંગીતના પ્રકાશન અને છાપકામની કળા પર લેખો અને પત્રોનું યોગદાન આપ્યું હતું, અને અગ્રણી પ્રિન્ટરો અને ટાઇપોગ્રાફિક ડિઝાઇનરો માટે ડાઇનિંગ ક્લબ, ડબલ ક્રાઉન ક્લબના સ્થાપકોમાંના એક હતા. તેમણે (લંડન) બેચ કેન્ટાટા ક્લબના આયોજનમાં પણ મદદ કરી અને તેના કેટલાક પ્રદર્શનોનું નિર્દેશન કર્યું. સંગીતકાર હર્બર્ટ હોવલ્સે 24 જૂન 1953ના રોજ સેન્ટ જ્હોન ચર્ચ, સેન્ટ જ્હોન વુડ ખાતે ફોસની સ્મારક સેવામાં બોલતા કહ્યું હતું કે તેઓ [હોવલ્સ] ઘણીવાર હૃદય અને મન વચ્ચેના સંઘર્ષો પર વિચાર કરતા હતા જેણે [હ્યુબર્ટ] ને તેમના મુખ્ય સાહસ-ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસના સંગીત વિભાગના નિર્માણની કવાયત અને જવાબદારીઓમાં ફાડી નાખ્યું હોવું જોઈએ. તે કાર્યનું ફળ સમૃદ્ધ અને વિપુલ પ્રમાણમાં મળ્યું છે. પ્રોવિડન્સ હેઠળ, એક વ્યાપક સૂચિના સંચયને સંચાલિત કરનાર વ્યક્તિનું હૃદય અને મન અમાનવીય રીતે તૈયાર અને સંતુલિત હોવા જોઈએ. જો સૂચિમાં તેની ચમકતી સંપત્તિમાં ધૂળવાળી વસ્તુઓનો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હોય, તો એક આશ્ચર્યની જરૂર છે? જેને આપણે હવે ડેડવેઇટ તરીકે ઓળખીએ છીએ તે જો વસંતઋતુમાં યુવાન આંખોવાળા સર્જનાત્મક પ્રયાસ માટેની પ્રથમ તકને લાયક લાગતું હોય, તો આપણે ફરિયાદ કરવાની જરૂર છે? શું આપણે જોખમ ઉઠાવનારા માણસની ઉદાર ભાવનાની ટીકા કરીએ? તે ચોક્કસપણે તેમની ઉદારતા છે જે હવે આપણને પ્રશંસા અને સ્નેહ તરફ દોરી જાય છે. અને તેની સાથે અન્ય બે ગુણો પણ હતા-હિંમત અને વફાદારી. તેમના મિત્રોના આ મેળાવડામાં એવા ઘણા લોકો છે જેઓ તેમની અન્ય પ્રવૃત્તિઓ અને પોષિત કારણો પર સીધા અધિકાર સાથે બોલી શકતા હતા. જેઓ પાંચ કે છ વર્ષ સુધી બેચ કેન્ટાટા ક્લબમાં તેમના અગ્રણી સહયોગીઓ હતા તેમણે મને તે સમાજના મહત્વપૂર્ણ સંગીત નિર્માણ માટે તેમના નિઃસ્વાર્થ કાર્ય વિશે જણાવ્યું છે. એવા સમજદાર સંગીતકારો છે જેઓ તેમને પ્રથમ એવા માણસ તરીકે માને છે જેમની થોમસ હાર્ડીની રચનાઓએ તેમનામાં રહેલી સંવેદનશીલ સર્જનાત્મક ભેટનો ખુલાસો કર્યો હતો. "ડોરા અને હ્યુબર્ટ" પર હસ્તાક્ષરિત નાતાલના કાર્ડ્સની શ્રેણી એ પ્રકારની છે જે કોઈ વ્યક્તિ રાખે છે અને ખજાનો છેઃ કારણ કે તેમની પસંદગી અને છાપકામ અને સંપૂર્ણ પ્રસ્તુતિમાં ગ્રેસ અને ઉત્કૃષ્ટ સ્વાદ હતો જેણે ઓક્સફર્ડ પ્રેસના ઘણા પ્રતિષ્ઠિત ઉત્પાદનોમાં તેમના પ્રભાવને ચિહ્નિત કર્યો હતો. તેમનું હૃદય અને મન ધ્વનિની સુંદરતાને અનુરૂપ હતુંઃ તેમની આંખ મુદ્રિત પૃષ્ઠની સુંદરતાને અનુરૂપ હતી. કવિતા લખવાના ઉત્સાહમાં તેઓ જન્મજાત ટંકલેખનકારની તમામ અનુભવી કુશળતા સાથે તેને છાપવાનો ઉમેરો કરી શકતા હતા. નાની અને મોટી વસ્તુઓ પર તેમણે સમાન કાળજી અને સમજદારી રાખી હતી. પસંદ કરેલ કૃતિઓ પુસ્તકો અને પત્રિકાઓ ઓથર મ્યુઝિક ઇન માય ટાઇમ (1933) ધ કોન્સર્ટગોઅર્સ હેન્ડબુક (1946, બીજી આવૃત્તિ 1951) બુક્સ અબાઉટ મ્યુઝિકઃ એ રીડર્સ ગાઇડ (1947) રાલ્ફ વોન વિલિયમ્સઃ એ સ્ટડી (1950) મુસોર્ગ્સ્કી (નોવેલો શોર્ટ બાયોગ્રાફીઝ, 1951?) લંડન સિમ્ફનીઃ પોર્ટ્રેટ ઓફ એન ઓર્કેસ્ટ્રા (મરણોત્તર, નોએલ ગુડવિન દ્વારા પૂર્ણ કરાયેલ, 1954) એડિટર હેરિટેજ ઓફ મ્યુઝિક (સંપાદક, 3 ગ્રંથો; 1927,1934,1951) ટોવીઃ એસેઝ ઇન મ્યુઝિકલ એનાલિસિસઃ ચેમ્બર મ્યુઝિક (1944) ટોવીઃ બીથોવન (1945) વુડ (સર હેનરી): અબાઉટ કન્ડક્ટિંગઃ વિથ અ પ્રિફેટરી નોટ બાય હ્યુબર્ટ ફોસ (1945) ટોવીઃ એસેઝ એન્ડ લેક્ચર્સ ઓન મ્યુઝિક (1949) ટોવીઃ ધ મેઇન સ્ટ્રીમ ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ અદર એસેઝ (1949) વોરલોક (હેસેલ્ટાઇન): ફ્રેડરિક ડેલિયસઃ રીપ્રિન્ટેડ વિથ એડિશન્સ એનોટેશન્સ એન્ડ કમેન્ટ્સ બાય હ્યુબર્ટ ફોસ (1952) ટ્રાન્સલેટર લિયોન વલ્લાસઃ લા વેરિટેબલ હિસ્ટોઇર દ સીઝર ફ્રાંક, 1950) રચનાઓ "એઝ આઈ વોક્ડ ફોર્થ" અને "ઇન્ફન્ટ જોય" (વિલિયમ બ્લેકના શબ્દો) (19??) થોમસ હાર્ડીની સાત કવિતાઓ (1925) "ધ નર્સ સોંગ" (બ્લેક) (1925) "ન્યૂ મિસ્ટ્રેસ" (એ. ઈ. હાઉસમેન) (1925) "કેરોલ ઓફ એમેન હાઉસ" (ચાર્લ્સ વિલિયમ્સ) (1927) શેક્સપીયરના છ ગીતો (1929) "ઓ! મેં ગુલાબના ડાઘા જોયા છે. ઇંગ્લીશ નોર્થ કન્ટ્રી લોકગીત) (1929) વાયોલિન અને પિયાનો માટે બે ખેલાડીઓ માટે થ્રી એર (1933) ફોક સોંગ્સ ફ્રોમ ન્યૂફાઉન્ડલેન્ડ (આવૃત્તિ. એમ. કાર્પેલ્સ; ચાર ધૂનની પિયાનો સંગત) (1934) "કમ સ્લીપ" (જ્હોન ફ્લેચર) (1935) "વિન્ટર ચેન્ટ" (રિચાર્ડ વોટસન ડિક્સન) (1937) "ઇફ આઈ હૅડ બટ ટુ લિટલ વિંગ્સ" (સેમ્યુઅલ ટેલર કોલરિજ) (1937) એ બુક ઓફ ફ્રેન્ચ સોંગ્સ (ઇ. એમ. સ્ટેફન દ્વારા પસંદ કરાયેલ). ફોસ દ્વારા પિયાનો સાથ સાથે) (1939) પ્રિન્સ ઓટોઃ એ રોમાન્સ ઇન ટુ એક્ટસઃ રોબર્ટ લુઇસ સ્ટીવેન્સનની પ્રખ્યાત નવલકથા પર આધારિતઃ કેનલમ ફોસ દ્વારા પુસ્તક અને ગીતો. સંગીત હ્યુબર્ટ જે. ફોસ દ્વારા (1945?) "લુલાબી ઓફ એન ઇન્ફન્ટ ચીફ" (સર વોલ્ટર સ્કોટ) (1948) "ધ જીપ્સી" (ફોસ) (1949) "ધ બાર્ગેન" (સર ફિલિપ સિડની) (1949) "ઇસ્ટર ટાઈડિંગ્સ" (બી. એચ. એલેક્ઝાન્ડર એન્ડ એન ઓલ્ડ ઇસ્ટર કેરોલ) (1949) સાઇટેશન જનરલ સોર્સ બોસ્કી, બર્નાડેટ લિન. વિલિયમ્સનો પરિચય, ચાર્લ્સઃ એમેન હાઉસના માસ્ક (નીચે જુઓ), પૃષ્ઠ. 1-30. બ્રેટમેન, ડેવિડ. "હ્યુબર્ટ જે. ફોસ એન્ડ ધ મ્યુઝિક ઓફ ધ માસ્ક". વિલિયમ્સમાં, ચાર્લ્સઃ ધ માસ્ક ઓફ એમેન હાઉસ (નીચે જુઓ), પૃષ્ઠ. 159-164. કોલ્સ, એચ. સી. "ફોસ, હ્યુબર્ટ (જેમ્સ)". ગ્રોવ્સ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સ, વોલ્યુમ. 3. પાંચમી આવૃત્તિ. ન્યૂ યોર્કઃ સેન્ટ માર્ટિન પ્રેસ, 1954. કોલ્સ, એચ. સી. અને ફ્રેન્ક હોવેસ. "ફોસ, હુબર્ટ જે. (એમેસ)". ધ ન્યૂ ગ્રોવ્સ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક એન્ડ મ્યુઝિકિયન્સ, વોલ્યુમ. 6. બીજી આવૃત્તિ. ન્યૂ યોર્કઃ ગ્રોવ્સ ડિક્શનરીઝ (), 2001. ઇગલફિલ્ડ, એ. સી. "ફોસ, હ્યુબર્ટ જેમ્સ". આધુનિક સંગીત અને સંગીતકારોનો શબ્દકોશ. લંડનઃ જે. એમ. ડેન્ટ એન્ડ સન્સ લિમિટેડ; ન્યૂયોર્કઃ ઇ. પી. ડટન એન્ડ કંપની, 1924. આરપી. ન્યૂ યોર્કઃ દા કેપો પ્રેસ (1971). ફોડેન, પીટર અને પોલ ડબલ્યુ. નેશ. "ધ વેટ ગ્રાસ ઓફ બુકીશનેસઃ હ્યુબર્ટ જે. ફોસ એઝ બુક ડિઝાઈનર" ઇન મેટ્રિક્સ 14 (1992), પૃષ્ઠ. 139-147. ફોસ, હ્યુબર્ટ જે. "મોડર્ન મ્યુઝિક પ્રિન્ટિંગ", મ્યુઝિક એન્ડ લેટર્સ, વોલ્યુમ. 4, નં. 4 (ઓક્ટોબર, 1923), pp. 340-47. ફોસ, હ્યુબર્ટ જે. મારા સમયમાં સંગીત. લંડનઃ રિચ એન્ડ કોવાન લિમિટેડ, 1933. ફોસ, હ્યુબર્ટ જે. "પેપર ફોર પ્રિન્ટિંગ", ધ મ્યુઝિકલ ટાઇમ્સ, વોલ્યુમ. 84, નં. 1210 (ડિસેમ્બર, 1943), પૃષ્ઠ 381. ફોસ, હ્યુબર્ટ જે. રાલ્ફ વોન વિલિયમ્સઃ એ સ્ટડી [આરવીડબલ્યુ]. લંડનઃ જ્યોર્જ જી. હેરપ, લિમિટેડ, 1952. ફ્રેન્ક, એલન. "હ્યુબર્ટ ફોસ" [શ્રદ્ધાંજલિ]. ધ મ્યુઝિકલ ટાઇમ્સ, વોલ્યુમ. 94, નં. 1325 (જુલાઈ, 1953), પૃષ્ઠ 330. હિનલ્સ, ડંકન. એક અસાધારણ પ્રદર્શનઃ હ્યુબર્ટ ફોસ એન્ડ ધ અર્લી યર્સ ઓફ મ્યુઝિક પબ્લિશિંગ એટ ધ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ [એઇપી]. ઓક્સફર્ડઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ (), 1998. હિનલ્સ, ડંકન. "ફોસ, હ્યુબર્ટ જેમ્સ". ઓક્સફર્ડ ડિક્શનરી ઓફ નેશનલ બાયોગ્રાફી (ODNB), વોલ્યુમ. 20. ન્યૂ યોર્કઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2004. હૉવેલ્સ, હર્બર્ટ. "હ્યુબર્ટ ફોસ". સ્મારક ભાષણ આર. પી. ટી. ધ મ્યુઝિકલ ટાઈમ્સમાં, વોલ્યુમ. 94 નં. 1326 (ઓગસ્ટ 1953). લોયડ, સ્ટીફન, સ્પાર્ક્સ, ડાયના, સ્પાર્ક્સ, બ્રાયન (સંપાદકો): મ્યુઝિક ઇન ધેર ટાઇમઃ ધ મેમોઇર્સ એન્ડ લેટર્સ ઓફ ડોરા એન્ડ હ્યુબર્ટ ફોસ, 2019. ઓઉલ્ડ, હર્મન. 'બે અંગ્રેજી ગીતલેખકોઃ હ્યુબર્ટ ફોસ અને નોર્મન પીટરકિન' ધ સેકબુટમાં, ઓક્ટોબર 1930. ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ. ઓક્સફર્ડ મ્યુઝિકઃ ધ ફર્સ્ટ ફિફ્ટી યર્સ '23-73. લંડનઃ ઓયુપી, 1973. સટક્લિફ, પીટર. ધ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસઃ એક અનૌપચારિક ઇતિહાસ. ઓક્સફર્ડઃ ધ ક્લેરેન્ડન પ્રેસ (1978). વિલિયમ્સ, ચાર્લ્સ. એમેન હાઉસના માસ્ક, એમેન હાઉસ કવિતાઓ સાથે, અને હ્યુબર્ટ જે. ફોસ દ્વારા માસ્ક માટે સંગીતમાંથી પસંદગીઓ સાથે. ડેવિડ બ્રેટમેન દ્વારા સંપાદિત અને ટિપ્પણી, બર્નાડેટ લિન બોસ્કી દ્વારા પરિચય સાથે. અલ્ટાડેના, કેલિફોર્નિયાઃ ધ મિથોપોઇક પ્રેસ (2000). વિલિયમ્સ, ચાર્લ્સ અને હ્યુબર્ટ જે. ફોસ. "કવિતા અને સંગીતમાં અર્થ". સંગીત અને પત્રો, વોલ્યુમ. 10, ના. 1 (જાન્યુઆરી 1929), પૃ. 83-90. કેથરિન વિલ્સનનો લેખ જે આ નિબંધ તરફ દોરી ગયો તે જુલાઈ 1928ના અગાઉના અંક, પૃષ્ઠ 211માં જોવા મળશે. રાઈટ, સિમોન. "ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ એન્ડ મ્યુઝિક પબ્લિશિંગઃ એ 75મી એનિવર્સરી રેટ્રોસ્પેક્ટિવ". બ્રિઓ 35,2 (પાનખર-શિયાળો 1998), 90-100. 1899 જન્મ 1953 મૃત્યુ 20મી સદીના બ્રિટિશ સંગીતકારો બ્રિટિશ સંગીત વિવેચકો અંગ્રેજી સંગીત વિવેચકો સંગીત વિશે અંગ્રેજી લેખકો બ્રિટિશ સંગીત પ્રકાશકો (લોકો) અંગ્રેજી સંગીત પ્રકાશકો (લોકો)