Creative Camera
ક્રિએટિવ કેમેરા (જેને "સીસી" તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) એક બ્રિટિશ માસિક/દ્વિ-માસિક સામયિક હતું જે ફાઇન આર્ટ ફોટોગ્રાફી અને દસ્તાવેજી ફોટોગ્રાફીને સમર્પિત હતું. ખૂબ જ અલગ (શોખીનો) સામયિક કેમેરા ઓનર (જે 1964માં શરૂ થયું હતું) ના અનુગામી, ક્રિએટિવ કેમેરા ઇંગ્લેન્ડમાં 1968 અને 2000ની વચ્ચે પ્રકાશિત થયું હતું, અને તે ટૂંકા ગાળાના DPICT (2000-2001) નું અગ્રદૂત હતું. પૃષ્ઠભૂમિ ક્રિએટિવ કેમેરાની ઉત્પત્તિ કેમેરા ઓનર હતી, જેનું ઉપશીર્ષક 'ધ ટીચ-યોરસેલ્ફ ફોટો મંથલી' હતું, જે સૌપ્રથમ જૂન 1964માં સિલ્વેસ્ટર સ્ટેઇન દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું અને જેનું સંપાદન એપ્રિલ 1965માં અંક #10 માંથી અન્ય દક્ષિણ આફ્રિકાના એક ફોટો પત્રકાર જુર્ગેન સ્કેડેબર્ગ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે ટોમ હોપકિન્સન સાથે કામ કર્યું હતું અને ડ્રમ મેગેઝિનના ચિત્ર સંપાદક તરીકે કામ કર્યું હતું. તેમણે આંતરિક લેઆઉટમાં વધુ મજબૂત કવર ડિઝાઇન અને સંકલિત ચિત્રોની સ્થાપના કરી. બિલ જે, જેમના લેખો જુલાઈ 1965માં કેમેરા ઓનરમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, તેમણે અગાઉના વર્ષના નવેમ્બરમાં સંપાદન સંભાળ્યું હતું. પ્રકાશકો દાવપેટ લિમિટેડે જાહેરાત કરી હતી કે સામયિક બંધ થઈ રહ્યું છે. મે 1966માં કોલિન ઓસ્માન (16 ઓગસ્ટ, 1926-12 એપ્રિલ, 2001), કૂ પ્રેસના પ્રકાશક કે જેમણે તેમના દાદા લેફ્ટનન્ટ કર્નલ આલ્ફ્રેડ હેનરી ઓસ્માન (પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન કબૂતરની તાલીમ અને સંગઠન માટે જવાબદાર) દ્વારા સ્થાપિત ધ રેસિંગ કબૂતરનું નિર્માણ કર્યું હતું, તેમણે હજારો ગ્રાહકો સાથે કેમેરા ઓનરને £1માં ખરીદ્યું હતું. ઉસ્માનના પિતા વિલિયમ્સે બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં મિલિટરી ઇન્ટેલિજન્સ (એમ. આઈ. 16) ની એક શાખા, સ્પેશિયલ કોન્ટિનેન્ટલ કબૂતર સર્વિસ, એમ. આઈ. 14 (ડી) માટે પક્ષીઓ પૂરા પાડવા માટે બે હજાર કલાપ્રેમી કબૂતર ચાહકોની ભરતી કરી હતી. સંપાદક તરીકે જયએ ધીમે ધીમે કેમેરા માલિકના કેમેરા ક્લબના સભ્યોના પ્રેક્ષકોની વધુ ગંભીર ફોટોગ્રાફરો અને ફોટો પત્રકારો સાથે અદલાબદલી કરી હતી; 1966 સુધીમાં પુસ્તકની સમીક્ષાઓ સામગ્રીમાં સામેલ થવા લાગી હતી (ઉદાહરણ તરીકે, જ્હોન સઝારકોવ્સ્કીની ધ ફોટોગ્રાફર 'સ આઈ, જુલાઈ 1967) જેમાં માત્ર તકનીકને બદલે સૌંદર્ય શાસ્ત્રને પ્રકાશિત કરતા ઇન્ટરવ્યુ (એરોન સિસ્કિન્ડ અને ડેવિડ ડગ્લાસ ડંકન સહિત) હતા; 1967માં જયએ' કેમેરા ઓનર 'શીર્ષકમાં નાના ફોન્ટમાં' ક્રિએટિવ 'ઉમેર્યું હતું; અને ડિસેમ્બર સુધીમાં' ઓનર 'માટે નાના પ્રકારનાં કદને બદલ્યા હતા જેથી' ક્રિએટિવ કેમેરા 'શબ્દો માસ્ટહેડ પર પ્રભુત્વ ધરાવતા હતા. સામયિકે તેના વાચકોને પ્રતિસાદ માટે બોક્સવાળી પ્રિન્ટની આસપાસ ફેલાવીને 'પોસ્ટલ વર્તુળો' સ્થાપિત કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કર્યા. ફેબ્રુઆરી 1968માં જર્નલ ક્રિએટિવ કેમેરા બની ગયું, જેમાં કેન્દ્રિત મોનોક્રોમ છબી દર્શાવતું વિશિષ્ટ વિશાળ સરહદે ચાંદીનું આવરણ હતું, જે કેમેરા માલિકના સંપૂર્ણ રંગથી વિપરીત હતું, કાળા અને સફેદ ફોટોગ્રાફ ગંભીર કલા અને શેરી ફોટોગ્રાફીનું માધ્યમ હતું, અને તે સમયગાળાની કેટલીક દસ્તાવેજી કૃતિઓ હતી. ચિત્ર ફેલાવો, સામાન્ય રીતે દરેક છબીને સમર્પિત સંપૂર્ણ પૃષ્ઠ સાથે, અલગ અલગ લેખો હતા જેમાં અખબારી યાદીઓ, સંપાદકીય અને અભિપ્રાયના ટુકડાઓ અને ફોટોગ્રાફી અને વર્તમાન પ્રદર્શનોમાં વિકાસ અંગે બ્રિટિશ અને આંતરરાષ્ટ્રીય વિવેચકોના પ્રતિભાવોનો સમાવેશ થતો હતો. જયને તેમના સંપાદન માટે બહુ ઓછો પગાર આપવામાં આવ્યો હતો અને તેમણે કેમેરા ક્લબોમાં પ્રવચનો, હેરો, ક્રોયડોન અને લંડન કોલેજ ઓફ પ્રિન્ટિંગ ખાતે પાર્ટ-ટાઇમ શિક્ષણ અને ઉસ્માન સાથે એસેક્સ રીટ્રીટ ખાતે શોખીનો માટે ચાર-ગિની બે દિવસીય ફોટોગ્રાફી વર્કશોપનું આયોજન કરીને આ પદને ટેકો આપ્યો હતો. તે સમયે માન્ચેસ્ટર પોલિટેકનિકના વિદ્યાર્થી માર્ટિન પાર દ્વારા તેમને 'મિશનરી ઉત્સાહ સાથે પ્રચંડ ઉત્તેજના પેદા કરવા' તરીકે યાદ કરવામાં આવે છે. 1969ની શરૂઆતમાં જય મેગેઝિન માટે આર્ટ્સ કાઉન્સિલનું ભંડોળ મેળવતા હતા. જય ડિસેમ્બર 1969માં ઉસ્માન સાથેના મતભેદો પછી ટૂંકા ગાળાના ઉચ્ચ-ઉત્પાદન સામયિક આલ્બમ (1970-1971) ની સ્થાપના કરવા માટે ચાલ્યા ગયા અને જાન્યુઆરી 1970માં કોલિન ઉસ્માન, તેમના ફોટો-ઐતિહાસિક હિતો અને કલાપ્રેમી ફોટોગ્રાફીને આધારે, સંપાદક બન્યા. તેમની સાથે પહેલા સહાયક સંપાદક અને પછી સહ-સંપાદક તરીકે પીટર ટર્નર જોડાયા હતા. ટર્નર, જયની જેમ, જેમણે તેમને નોકરી લેવાનું સૂચન કર્યું હતું, તેમણે એસએલઆર મેગેઝિન માટે પત્રકાર બનતા પહેલા ગિલ્ડફોર્ડ સ્કૂલ ઓફ આર્ટ (1965-1968) માં ફોટોગ્રાફીનો અભ્યાસ કર્યો હતો. તેના મૂળ સ્થાન પર 19 ડૌટી સ્ટ્રીટ ખાતે તેમના દાદાના ઘરે ઓસ્માને એક ગેલેરી, તેમની પત્ની અને સાળી દ્વારા સંચાલિત બુકસ્ટોર અને પ્રકાશનમાં દર્શાવવામાં આવેલા ફોટોગ્રાફરોમાં વિશેષતા ધરાવતી બુક-ઓર્ડર કંપનીની સ્થાપના કરી હતી. જ્યારે તેણે મેન્સફિલ્ડ બુક્સ ઇન્ટરનેશનલને ખરીદ્યું ત્યારે તેનો મેઇલ-ઓર્ડર વ્યવસાય એવો વિસ્તર્યો કે તે 1960ના દાયકાના અંતમાં અને 1970ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફોટોગ્રાફીમાં સૌથી મોટા બુક હોલ્ડિંગ્સ સાથે સ્પર્ધા કરી રહ્યો હતો. મેગેઝિન ઉપરાંત, ક્રિએટિવ કેમેરાએ 1975 થી 1979 દરમિયાન પાંચ હાર્ડબાઉન્ડ યરબુક પ્રકાશિત કરી હતી. ટર્નરને યાદ આવ્યું; ટર્નર 1978માં ચાલ્યો ગયો, અને તેનું સ્થાન જુડી ગોલ્ડહિલે લીધું. 1980માં આ સામયિક નાણાં બચાવવા માટે દર બે મહિને બહાર પાડવામાં આવતું હતું, પરંતુ એપ્રિલ/મે 1981ના અંક પછી માસિક સ્વરૂપમાં પાછું આવ્યું હતું, પરંતુ છબી સાથે સંકલિત લખાણો સાથે. બોર્ડ દ્વારા નિયુક્ત પ્રથમ સંપાદક માર્ક હોલબોર્નને બદલીને, સુસાન બટલર 1984 થી 1986 સુધી સહસંપાદક હતા. ટર્નર 1986માં ઉસ્માનના સામયિકના વેચાણના પ્રસંગે ફરીથી સંપાદક બન્યા હતા. ટર્નરે 1991માં રાજીનામું આપ્યું અને ડેવિડ બ્રિટને સત્તા સંભાળી. વિચારો અને વારસો મેગેઝિન, 1970 ના દાયકામાં, પ્રેક્ટિશનરો માટે પ્રેક્ટિશનરો દ્વારા એક મેગેઝિન હતું, જેમાં હેનરી કાર્ટિયર બ્રેસનના 'નિર્ણાયક ક્ષણ' ના સૌંદર્યલક્ષી દ્વારા આકાર આપવામાં આવ્યો હતો, ખાસ કરીને કારણ કે તે ટોની રે-જોન્સ જેવા ક્રાંતિકારી શેરી ફોટોગ્રાફી સાથે સંબંધિત છે. આને પાછળથી સામાજિક માળખાઓના દ્રશ્ય પ્રતિનિધિત્વ વિશે જ્હોન ટેગ અને જ્હોન સઝાર્કોવ્સ્કીના સિદ્ધાંતો દ્વારા સંશોધિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં વિક્ટર બર્ગિનની થિંકિંગ ફોટોગ્રાફી (1982) અને મિશેલ ફૌકૌલ્ટ અને રોલેન્ડ બાર્થેસની ફિલસૂફીઓમાંથી ડીકન્સ્ટ્રકશન અને સેમિઓટિક્સની એપ્લિકેશનોમાં વિશ્લેષણ કરવામાં આવ્યું હતું. બર્ગિનની વૈચારિક ફોટોગ્રાફી અને લખાણોએ કલાકારોની નવી પેઢીની ચેતના ઉભી કરી જેમણે બ્રિટનના વસાહતી મૂળને સંબોધિત કરીને અને તેની ટીકા કરીને ઇંગ્લેન્ડમાં વધુ સ્થળાંતરનો પ્રતિસાદ આપ્યો અને નાઇજિરિયન રોટિમી ફેની-કાયોડે અને યુગાન્ડામાં જન્મેલા ઝરીના ભીમજી જેવા કલાકારોને પ્રાધાન્ય આપ્યું. સામાજિક રાજકારણમાં આ ફેરફારો 1986 સુધીમાં સામયિકમાં અમલમાં આવ્યા, જ્યારે કોલિન ઓસ્માને ગ્રેટ બ્રિટનની આર્ટ્સ કાઉન્સિલ દ્વારા સંપૂર્ણ મહેસૂલ સમર્થન માટે માર્ગ બનાવવા માટે રાજીનામું આપ્યું અને સંપાદકીય નિર્ણયોને નિયામક મંડળમાં સ્થાનાંતરિત કર્યા જેથી, ગેરી બેજર, કોલિન ઓસ્મેન અને પીટર ટર્નર દ્વારા રજૂ કરાયેલા પરંપરાવાદીઓનો સમાવેશ કરતી વખતે, સભ્યો ઇયાન જેફરી, જો સ્પેન્સ, રેબેકા સોલનિટ, જ્યોફ્રી બેટચેન અને અન્ય લોકો દ્વારા 1990 ના દાયકામાં રજૂ કરાયેલા પરિપ્રેક્ષ્યોએ ક્રિએટિવ કેમેરાની વિવેચનાત્મક અને બૌદ્ધિક સામગ્રીને વધુ સામાન્ય કલા વિશ્વ publications.Creative કેમેરા સાથે સુસંગત બનાવી જે બ્રિટિશ કલા ફોટોગ્રાફીનું શ્રેષ્ઠ પ્રતિનિધિત્વ કરે છે તેના પર એક ખુલ્લું મંચ પ્રદાન કરવાનું ચાલુ રાખ્યું; માર્ક ડર્ડનનો ફેબ્રુઆરી/માર્ચ 1998 નો લેખ "ડિફાઇનિંગ ધ મોમેન્ટ" ભારપૂર્વક જણાવે છે કે પ્રકાશન હજુ પણ બ્રિટિશ ફોટોગ્રાફિક પરંપરાઓ માટે સાચું છે; અને સુસાન બટલરે 1990 ના દાયકામાં રંગનો ઉપયોગ જોયો, વિલિયમ એગ્લેસ્ટનના ઉદાહરણ પર ધ્યાન આપીને નવેસરથી, જવાબમાં દસ્તાવેજી કાર્યમાં સુધારા તરીકે. ફોટોગ્રાફી વિવેચક અને પ્રોફેસર ડેવિડ ગ્રીનએ લેખોની શ્રેણીમાં વધુ વૈવિધ્યસભર અને અસ્થિર 'સીધી' કલા ફોટોગ્રાફીના સંબંધમાં વૈચારિક અને મલ્ટીમીડિયા પ્રથા અને સિદ્ધાંત કેવી રીતે ઊભો છે તે શોધવાનો અને વ્યાખ્યાયિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. આર્ટવર્ક વૈચારિક અને પાઠ્ય સામગ્રી પર દ્રશ્ય ભાષ્ય પ્રદાન કરે છે. 1990 માં, ફોટોગ્રાફરો હેનરી બોન્ડ અને રિચાર્ડ બર્બ્રિજ મહેમાનએ ઉભરતા બ્રિટીશ ફોટોગ્રાફરોને દર્શાવતા બેવડા અંકનું સંપાદન કર્યું-"ધ ન્યૂ ન્યૂ" અંક, ઓક્ટોબર-નવેમ્બર. તેઓએ કરેલી પસંદગીમાં સારાહ લુકાસ, ડેમિઅન હિર્સ્ટ અને એંગસ દ્વારા ફોટો-આધારિત આર્ટવર્કના પ્રથમ પ્રકાશિત ઉદાહરણોનો સમાવેશ થાય છે, તે મુદ્દા પર ડેવિડ બ્રિટને તેમના સાથી ક્રિએટિવ કેમેરા એડિટર, એટલે કે, ડેવિડ બ્રિટને, "પીટર ટર્નર 1947-2005", આફ્ટરિમેજ, સપ્ટેમ્બર-ઓક્ટોબર, 2005માં કરેલી ટિપ્પણીઓ જુઓ. મેગેઝિન સાથે બોન્ડનો સહયોગ કલાકારોના પૃષ્ઠોની ચાલુ શ્રેણી તરીકે ચાલુ રહ્યો જે "ઓપનર્સ" તરીકે ચાલી હતી-જે અંદરના કવર અને સામગ્રી પૃષ્ઠ પર દેખાય છે. એક સ્પ્રેડ, જે હિર્સ્ટ દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું હતું, તેમાં આંખો પર ઘા ધરાવતા એક યુવાનના ક્ષત-વિક્ષત મૃતદેહને દર્શાવવામાં આવ્યો હતો અને તેનું શીર્ષક ડેમિયન હિર્સ્ટ હતુંઃ અંજીર. 60 સ્વ-લાદવામાં આવેલી ઇજાઓ.; અન્ય એક વ્યક્તિએ બોન્ડના આર્કાઇવ પરના પૃષ્ઠોના Colour.Facsimiles દ્વારા ત્યજી દેવાયેલા ફેરહર્સ્ટના સ્વ-ચિત્ર મેનની રજૂઆત કરી, એટલે કે, હર્સ્ટ (અંક 309, એપ્રિલ-મે 1991, પૃષ્ઠ 2-3); ફેરહર્સ્ટ (અંક 312, ઓક્ટોબર-નવેમ્બર 1991, પૃષ્ઠ 2-3). બ્રિટૈન દ્વારા 1999માં સંપાદિત અને પ્રકાશિત થયેલા લેખો ક્રિએટિવ કેમેરાઃ થર્ટી યર્સ ઓફ રાઇટિંગનું સંકલન, 'આર્ટ ફોટોગ્રાફી' ની રચના શું છે તેના પર નોંધપાત્ર બ્રિટિશ પરિપ્રેક્ષ્યો, હિલચાલ અને આસપાસના સિદ્ધાંતના ઉત્તરાધિકાર પર, અમુક વ્યવસાયિકોના ઉદય અને પ્રાધાન્ય પર, સામાજિક ઉપયોગનો પ્રશ્ન, અને તકનીકીમાં ફેરફારો કે જેની તેના ત્રણ દાયકાઓથી સામયિકના પૃષ્ઠોમાં ચર્ચા કરવામાં આવી હતી તેનું સર્વેક્ષણ પ્રદાન કરે છે. DPICT ઉભરતી ડિજિટલ ઇમેજિંગ તકનીકોના જવાબમાં, બ્રિટને જાન્યુઆરી 2000માં તેનું નામ બદલીને DPICT કર્યું હતું. આ સામયિક અઢાર મહિના પછી બંધ થઈ ગયું. મે 1977ના ઇન્ટરવ્યૂમાં હેલ્મુટ ગેર્ન્સહેમે યુવાન યુરોપીયન ફોટોગ્રાફરો માટે અમેરિકાને સમકાલીન અને અવંત-ગાર્ડે ઇમેજરીના સ્ત્રોત તરીકે જોવાની વલણની નોંધ લીધી હતી, જ્યારે અમેરિકનો "નવી નિષ્પક્ષતા, ફોટો જર્નાલિઝમ, ફોટોફોર્મ અને વ્યક્તિલક્ષી ફોટોગ્રાફી" ના યુરોપીયન વિકાસથી અજાણ રહ્યા હતા, જેમાં "માત્ર ક્રિએટિવ કેમેરા, યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં English.seen માં છે" જેથી વલણનો સામનો કરી શકાય. ત્રીસ વર્ષ પછી, ધ ગાર્ડિયનમાં લખતા અમાન્દા હોપકિન્સને ક્રિએટિવ કેમેરાને "ક્રાંતિકારી અને કલા-કેન્દ્રિત" તરીકે વર્ણવ્યું; એક "અત્યંત પ્રભાવશાળી સામયિક". સંદર્ભો બાહ્ય લિંક્સ ધ ગોલ્ડન ફ્લીસ વેબસાઇટઃ ક્રિએટિવ કેમેરા અને ચાલી રહેલા ક્રિએટિવ કેમેરા આર્કાઇવ પ્રોજેક્ટ વિશેના લેખો ગૂગલ બુક્સ પ્રિવ્યુ ઓફ ડેવિડ બ્રિટન, એડ., ક્રિએટિવ કેમેરાઃ થર્ટી યર્સ ઓફ રાઇટિંગ ". માન્ચેસ્ટરઃ માન્ચેસ્ટર યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1999. યુનાઇટેડ કિંગડમમાં 1968ની સંસ્થાઓ 2001માં યુનાઇટેડ કિંગડમમાં વિખેરાઈ 1968માં સ્થાપિત યુનાઇટેડ કિંગડમ સામયિકોમાં પ્રકાશિત નિષ્ક્રિય સામયિકો 2001માં વિખેરાઈ લંડન માસિક સામયિકોમાં પ્રકાશિત સામયિકો યુનાઇટેડ કિંગડમમાં ફોટોગ્રાફી સામયિકોમાં પ્રકાશિત