Cross-beat
સંગીતમાં, ક્રોસ-બીટ અથવા ક્રોસ-લય એ પોલિરિધમનું ચોક્કસ સ્વરૂપ છે. ક્રોસ રિદમ શબ્દ 1934માં સંગીતશાસ્ત્રી આર્થર મોરિસ જોન્સ (1889-1980) દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. તે એવી પરિસ્થિતિનો ઉલ્લેખ કરે છે કે જ્યાં બહુપથમાં જોવા મળતો લયબદ્ધ સંઘર્ષ એ સમગ્ર સંગીતના ભાગનો આધાર છે. વ્યુત્પત્તિશાસ્ત્ર શબ્દ "ક્રોસ રિદમ" 1934માં સંગીતશાસ્ત્રી આર્થર મોરિસ જોન્સ (1889-1980) દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે ક્લાઉસ વાક્સમેન સાથે અનુક્રમે ઝામ્બિયા અને યુગાન્ડામાં મિશનરીઓ, શિક્ષકો, સંગીતશાસ્ત્રીઓ અને મ્યુઝિયોલોજિસ્ટ તરીકે વિસ્તૃત નિવાસ લીધો હતો. આફ્રિકન સંગીત એક મુખ્ય પ્રણાલી આફ્રિકન ક્રોસ-લય મોટા નાઇજર-કોંગો ભાષાકીય જૂથમાં સૌથી વધુ પ્રચલિત છે, જે સહારા રણના દક્ષિણ ખંડ પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે. (કુબિક, પૃષ્ઠ 58) ક્રોસ-લયને સૌપ્રથમ એ. એમ. જોન્સ દ્વારા પેટા-સહારન લયના આધાર તરીકે ઓળખવામાં આવ્યો હતો. પાછળથી, ઇવે માસ્ટર ડ્રમર અને વિદ્વાન સી. કે. ના પ્રવચનોમાં આ ખ્યાલને વધુ સંપૂર્ણ રીતે સમજાવવામાં આવ્યો હતો. લાડઝેક્પો, અને ડેવિડ લોકના લખાણોમાં. જોન્સે અવલોકન કર્યું છે કે સબ-સહારન આફ્રિકન સંગીત પરંપરાઓના સહિયારા લયબદ્ધ સિદ્ધાંતો એક મુખ્ય પ્રણાલી બનાવે છે. તેવી જ રીતે, લાડઝેક્પો પેટા-સહારન આફ્રિકન લયબદ્ધ સિદ્ધાંતોની ગહન એકતાને સમર્થન આપે છે. સબ-સહારન આફ્રિકન સંગીત પરંપરાઓમાં (અને ઘણા ડાયસ્પોરા સંગીતકારો) ક્રોસ-લય એ નિર્માણ સિદ્ધાંત છે; મીટર વિરોધાભાસની કાયમી સ્થિતિમાં છે. ક્રોસ-લય ગુણોત્તર 3ઃ2 નું મૂર્ત સ્વરૂપ ક્રોસ-લય ગુણોત્તર 3-ઓવર-2 (3ઃ2) અથવા ઊભી હેમિયોલા, પેટા-સહારન લયમાં જોવા મળતો સૌથી નોંધપાત્ર લયબદ્ધ કોષ છે. નીચેના માપને ત્રણ ધબકારા અને બે ધબકારા દ્વારા સમાનરૂપે વિભાજિત કરવામાં આવે છે. જોકે બંને ચક્ર સમાન દરજ્જો ધરાવતા નથી. નીચેની બે નોંધો પ્રાથમિક ધબકારા, જમીન, મુખ્ય લૌકિક સંદર્ભ છે. ઉપરની ત્રણ નોંધો ગૌણ ધબકારા છે. સામાન્ય રીતે, નૃત્યાંગનાના પગ પ્રાથમિક ધબકારાને ચિહ્નિત કરે છે, જ્યારે ગૌણ ધબકારાને સંગીતની રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે. નોવોત્ની નિરીક્ષણ કરે છેઃ "3ઃ2 સંબંધ (અને [તેના] ક્રમચયો) એ પશ્ચિમ આફ્રિકાના સંગીતમાં જોવા મળતા સૌથી લાક્ષણિક બહુપત્નીત્વ રચનાનો પાયો છે". 3: 2 એ પેટા-સહારન લયબદ્ધ સિદ્ધાંતોનું ઉત્પાદક અથવા સૈદ્ધાંતિક સ્વરૂપ છે. અગાવુ સંક્ષિપ્તમાં જણાવે છેઃ "[પરિણામ [3ઃ2] લય સમજણની ચાવી ધરાવે છે. અહીં કોઈ સ્વતંત્રતા નથી, કારણ કે 2 અને 3 એક જ ગેસ્ટાલ્ટના છે". બાલાફોન અને ગીલ જેવા આફ્રિકન ઝાયલોફોન્સ ક્રોસ-લય ભજવે છે, જે ઘણીવાર ઓસ્ટીનાટો ધૂનનો આધાર હોય છે. નીચેના ઉદાહરણમાં, ઘાનાની ગીલ ત્રણ-વિરુદ્ધ-બે ક્રોસ-લય સંભળાય છે. ડાબો હાથ (નીચલી નોંધો) બે મુખ્ય ધબકારા સંભળાય છે, જ્યારે જમણો હાથ (ઉપરની નોંધો) ત્રણ ક્રોસ-ધબકારા સંભળાય છે. (ક્લેવ મેટ્રિક્સ પૃ. 22) 6:4 ચાર ધબકારાનું પ્રાથમિક ચક્ર આફ્રિકન સંગીતનો મોટો સોદો ચાર મુખ્ય ધબકારાના ચક્ર પર બનેલો છે. આ મૂળભૂત સંગીતના સમયગાળામાં દ્વિપક્ષી માળખું છે; તે બે કોષોથી બનેલું છે, જેમાં દરેકમાં બે ધબકારા હોય છે. લેડઝેક્પો જણાવે છેઃ "પ્રથમ સૌથી ઉપયોગી માપ યોજનામાં ચાર મુખ્ય ધબકારા હોય છે, જેમાં દરેક મુખ્ય ધબકારા તેની વિશિષ્ટ લાક્ષણિકતા તરીકે ત્રણ સમાન ધબકારાઓને [] માપે છે. આગામી સૌથી ઉપયોગી માપ યોજનામાં ચાર મુખ્ય ધબકારા હોય છે, જેમાં દરેક મુખ્ય ધબકારાને ચાર સમાન ધબકારાઓને [] માપીને સ્વાદ આપવામાં આવે છે". (બીઃ "મુખ્ય ધબકારા યોજનાઓ") ચાર ધબકારા ચક્ર એ સામાન્ય રીતે યુરોપિયન સંગીતમાં સાંભળવામાં આવે છે તેના કરતા ટૂંકો સમયગાળો છે. આ આફ્રિકન સંગીતના રૂઢિપ્રયોગને "પુનરાવર્તિત" તરીકે ગણાવે છે. (કુબિક, પૃષ્ઠ 41) માત્ર બે મુખ્ય ધબકારાનું ચક્ર, જેમ કે 3ઃ2 ના કિસ્સામાં, સંપૂર્ણ પ્રાથમિક ચક્રની રચના કરતું નથી. (કુબિક, વોલ્યુમ. 2, પૃ. 63) પ્રાથમિક ચક્રમાં 3ઃ2ના બે કોષો હોય છે, અથવા, ચારની સામે છનું એક ચક્ર (6ઃ4) હોય છે. છ ક્રોસ-બીટ્સને દ્રશ્ય પર ભાર આપવા માટે ક્વાર્ટર-નોટ્સ તરીકે નીચે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. નીચેનું નોંધાયેલું ઉદાહરણ પરંપરાગત મબિરા ભાગ "નેમા મુસાસા" ના કુશૌરા ભાગમાંથી છે. ડાબો હાથ ઓસ્ટીનાટો "બાસ લાઇન" વગાડે છે, જે ચાર મુખ્ય ધબકારા પર બનેલો છે, જ્યારે જમણો હાથ ઉપલા ધબકારા વગાડે છે, જેમાં છ ક્રોસ-ધબકારા હોય છે. સંયુક્ત મેલોડી એ 6ઃ4 ક્રોસ-લયનું સુશોભન છે. (ક્લેવ મેટ્રિક્સ પૃષ્ઠ 35) 4:4 જો દરેક અન્ય ક્રોસ-બીટ વગાડવામાં આવે, તો ત્રણ-વિરુદ્ધ-ચાર (3ઃ4) ક્રોસ-લય ઉત્પન્ન થાય છે. ત્રણ ધબકારાનું "ધીમું" ચક્ર છ ધબકારા કરતાં મેટ્રિક રીતે વધુ અસ્થિર અને ગતિશીલ હોય છે. આફ્રો-ક્યુબન લય અબાકુઆ (હવાના-શૈલી) 3ઃ4 ક્રોસ-લય પર આધારિત છે. ત્રણ-ધબકારા ચક્રને દ્રશ્ય પર ભાર આપવા માટે નીચેના ઉદાહરણમાં અર્ધ-નોંધો તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે. નીચેની પેટર્ન ત્રણ-ધબકારા ચક્રનું સુશોભન છે, જે સામાન્ય રીતે આફ્રિકન સંગીતમાં સાંભળવામાં આવે છે. તેમાં ત્રણ સ્ટ્રોકના ત્રણ સેટ હોય છે. 1. 5: 4 (અથવા 3ઃ8) એ 3ઃ4 કરતાં પણ વધુ મેટ્રિકલી અસ્થિર અને ગતિશીલ છે, જે ફરીથી ચાર (1.5:4) વિરુદ્ધ દોઢ ધબકારા છે. તેનો વિચાર કરવાની બીજી રીત એ છે કે બે મુખ્ય ધબકારા ચક્ર (દરેકના ચાર ધબકારા) માં ફેલાયેલી ત્રણ "ખૂબ જ ધીમી" ક્રોસ-ધબકારા, અથવા બે સમયગાળા (માપ) માં ત્રણ ધબકારા, એક પ્રકારનો મેક્રો "હેમિયોલા". સંપૂર્ણ 24-પલ્સ ક્રોસ-લય ધરાવતી બીટ યોજનાની દ્રષ્ટિએ, ગુણોત્તર 3:8 છે. ત્રણ ક્રોસ-બીટ્સ દ્રશ્ય પર ભાર આપવા માટે નીચે સંપૂર્ણ નોંધો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. 1. 5: 4 ક્રોસ-લય એ એફ્રો-ક્યુબન લય ચેંગો (શાંગો) માટે ઇનુ (મોટા બાટા ડ્રમ હેડ) ની ઓપન ટોન પેટર્ન માટેનો આધાર છે. તે અગાઉના આંકડાની જેમ જ પેટર્ન છે, પરંતુ સ્ટ્રોક અડધા દરે થાય છે. નીચેની ઘંટડી પેટર્નનો ઉપયોગ ઇવે લય કાડોડોમાં થાય છે. આ પેટર્નમાં ત્રણ મોડ્યુલ્સ હોય છે-સ્ટ્રોકની બે જોડી અને એક સ્ટ્રોક. ત્રણ સિંગલ સ્ટ્રોક મ્યૂટ છે. આ પેટર્ન 1.5:4 ક્રોસ-રિદમનું બીજું સુશોભન છે. 4: 3 જ્યારે દ્વિગુણિત કઠોળ () ને ત્રણના સમૂહમાં જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે, ત્યારે ચાર-સામે-ત્રણ (4:3) ક્રોસ-લય ઉત્પન્ન થાય છે. ચાર ક્રોસ-બીટ ચક્ર દર ત્રણ મુખ્ય ધબકારા કરે છે. માત્ર ક્રોસ-રિદમની દ્રષ્ટિએ, આ ટ્રિપલ બીટ યોજનામાં ડુપલ ક્રોસ-બીટ રાખવા જેવું જ છે, જેમ કે અથવા. ટોચની રેખા પરના કઠોળને દ્રશ્ય પર ભાર આપવા માટે ત્રણમાં જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે. જો કે, આ 4:3 એ દ્વિગુણિત તાલ યોજનાની અંદર છે, જેમાં દ્વિગુણિત (ચાર ગણો) તાલના પેટા વિભાગો છે. સંગીતનો સમયગાળો ચાર મુખ્ય ધબકારાનું ચક્ર હોવાથી, 4:3 ક્રોસ-લય દર ત્રણ મુખ્ય ધબકારામાં સાયકલ ચલાવીને સમયગાળાને નોંધપાત્ર રીતે વિરોધાભાસી બનાવે છે. આફ્રો-ક્યુબન સંગીતમાં ક્લેવ તરીકે ઓળખાતી મુખ્ય પેટર્નના સંબંધમાં સંપૂર્ણ ક્રોસ-બીટ ચક્ર નીચે દર્શાવવામાં આવ્યું છે. (રુંબા, પી. XXXI) પેટા વિભાગોને યોગ્ય મેટ્રિક માળખાને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે ચારના સમૂહમાં જૂથબદ્ધ (બીમ) કરવામાં આવે છે. સંપૂર્ણ ક્રોસ-બીટ ચક્ર લંબાઈમાં ત્રણ ક્લેવ્ઝ છે. સંપૂર્ણ ક્રોસ-લયના સંદર્ભમાં, એક મેક્રો 4:3-ચાર 4:3 મોડ્યુલો-ફરીથી ત્રણ ક્લેવ્સ સામે છે. સતત ડુપલ-પલ્સ ક્રોસ-બીટ્સ ઘણીવાર ક્વિન્ટો દ્વારા વગાડવામાં આવે છે, જે ક્યુબન શૈલીઓ રુંબા અને કોન્ગામાં મુખ્ય ડ્રમ છે. (રુંબા, pps. 69-86) 3:1 નો ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ પેટા-સહારન લયમાં ચાર મુખ્ય ધબકારાને સામાન્ય રીતે ત્રણ કે ચાર પલ્સમાં વહેંચવામાં આવે છે, જે 12-પલ્સ () અથવા 16-પલ્સ () ચક્ર બનાવે છે. (લાડ્ઝેક્પો, બીઃ "મેઇન બીટ સ્કીમ") દરેક ટ્રિપલ-પલ્સ પેટર્ન તેના ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ ધરાવે છે; બે પલ્સ માળખાં એક જ સિક્કાની બે બાજુઓ છે. ક્રોસ-બીટ્સ તેમના આપેલા માળખાની વિરુદ્ધ કઠોળને જૂથબદ્ધ કરીને પેદા થાય છે, ઉદાહરણ તરીકેઃ બે કે ચાર ઇંચના જૂથો અથવા ત્રણ કે છ ઇંચના જૂથો. (રુંબા, પૃષ્ઠ 180) હેમિયોલાના ત્રણ ક્રોસ-બીટ્સનો ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ, આફ્રો-ક્યુબન સંગીતમાં ટ્રેસિલો તરીકે ઓળખાતી આકૃતિ છે. ટ્રેસિલો એક સ્પેનિશ શબ્દ છે જેનો અર્થ થાય છે 'ત્રિપલ'-એક જ સમયગાળાની અંદર ત્રણ સમાન નોંધો સામાન્ય રીતે બે નોંધો દ્વારા કબજો કરવામાં આવે છે. ક્યુબન લોકપ્રિય સંગીતમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે તેમ, ટ્રેસિલો સૌથી મૂળભૂત ડુપલ-પલ્સ લયબદ્ધ કોષનો ઉલ્લેખ કરે છે. ટ્રેસિલોના પલ્સ નામો અને હેમિયોલાના ત્રણ ક્રોસ-બીટ્સ સમાન છેઃ એક, એક-આહ, બે-અને. ટ્રેસિલોની સંયુક્ત રચના અને મુખ્ય ધબકારા સામાન્ય રીતે હેબનેરા, કોંગો, ટેંગો-કોંગો અથવા ટેંગો તરીકે ઓળખાય છે. હેબનેરા લય એ ઊભી હેમિયોલા (ઉપર) નો ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ છે. હેમિયોલાના ત્રણ ક્રોસ-બીટ્સ ટ્રિપલ કઠોળને બે ભાગમાં જૂથબદ્ધ કરીને પેદા થાય છેઃ 6 કઠોળ ±2 = 3 ક્રોસ-બીટ્સ. ટ્રેસિલો બેવડા કઠોળને ત્રણમાં જૂથબદ્ધ કરીને પેદા થાય છેઃ 8 કઠોળ ±3 = 2 ક્રોસ-બીટ (દરેક ત્રણ કઠોળ ધરાવે છે), બાકીના આંશિક ક્રોસ-બીટ (બે કઠોળ ફેલાય છે) સાથે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, 8′3 = 2, r2. ટ્રેસિલો એક ક્રોસ-લયબદ્ધ ટુકડો છે. તેમાં 4:3 ની પ્રથમ ત્રણ ક્રોસ-બીટ હોય છે. (રુંબા, પૃ. XXX) ક્રોસ-રિધમ, પોલીમીટર નહીં પ્રારંભિક વંશીય-સંગીતશાસ્ત્રીય વિશ્લેષણમાં ઘણીવાર આફ્રિકન સંગીતને પોલીમેટ્રિક માનવામાં આવતું હતું. એ. એમ. જોન્સ અને એન્થોની કિંગ જેવા અગ્રણીઓએ પ્રચલિત લયબદ્ધ ભારને હકીકતમાં વિરોધાભાસી ઉચ્ચારો (ક્રોસ-બીટ્સ) ને બદલે મેટ્રિકલ ઉચ્ચારો (મુખ્ય ધબકારા) તરીકે ઓળખાવ્યો હતો. તેમના સંગીતના કેટલાક ઉદાહરણો બહુપરીમાણીય છે, જેમાં બહુવિધ અને વિરોધાભાસી મુખ્ય તાલ ચક્ર છે, જેમાં દરેકને તેની પોતાની અલગ સમય સહીની જરૂર પડે છે. કિંગ કાગાનો ડુંડુન (ટોચની પંક્તિ) પર વગાડવામાં આવતા પાંચ-સ્ટ્રોક પ્રમાણભૂત પેટર્ન અથવા "ક્લેવ" ના સંબંધમાં બે યોરોબા ડુંડુન પ્રેશર ડ્રમ ("ટોકિંગ ડ્રમ") શબ્દસમૂહો દર્શાવે છે. પ્રમાણભૂત પેટર્ન પોલીમેટ્રિક + ટાઇમ સિગ્નેચરમાં લખવામાં આવે છે. એક ડુંડુન શબ્દસમૂહ ત્રણ પલ્સના જૂથ પર આધારિત છે, અને બીજો, ચાર પલ્સના જૂથ પર આધારિત છે. અનુલેખનને વધુ જટિલ બનાવતા, એક બહુપરીમાણીય માપ અન્ય બેથી સરભર થાય છે. વધુ તાજેતરના લખાણો આફ્રિકન સંગીતને એક મીટરની અંદર ક્રોસ-લયબદ્ધ તરીકે રજૂ કરે છે. જ્યારે એક મીટરની અંદર લખવામાં આવે છે, ત્યારે આપણે જોઈએ છીએ કે બીજી લીટીમાં ડુંડુન મુખ્ય ધબકારા સંભળાય છે, અને તેની તરત પહેલાનો પેટાવિભાગ. ટોચની રેખાનું પ્રથમ કોષ (અડધું માપ) હેમિયોલા છે. બીજી અને ત્રીજી પંક્તિઓમાં દર્શાવવામાં આવેલા બે ડુંડુન ત્રણ-ઓવર-ચાર (3ઃ4) ક્રોસ-રિદમનું સુશોભન કરે છે-જે સ્ટ્રોકની ચાર જોડી સામે સ્ટ્રોકની ત્રણ જોડી તરીકે વ્યક્ત થાય છે. (ક્લેવ મેટ્રિક્સ પૃષ્ઠ 216) અનુકૂલનશીલ સાધનો સબ-સહારન વાદ્યો ક્રોસ-લયબદ્ધ ધૂન પેદા કરવા માટે વિવિધ રીતે બનાવવામાં આવે છે. કેટલાક વગાડવા પીચને વિશિષ્ટ રીતે વિભાજિત વૈકલ્પિક શ્રેણીમાં ગોઠવે છે-પિયાનો, હાર્પ અને મરીમ્બા જેવા ઘણા પશ્ચિમી વગાડવા માટે ખૂબ સામાન્ય હોય તેવા સીધા રેખીય બાસથી ટ્રીબલ માળખામાં નહીં. એમબિરા, એમબિલા, એમબિરા હુરુ, એમબિરા એનજારી, એમબિરા ન્યુંગા, મરીમ્બા, કરિમ્બા, કાલિમ્બા, લાઇકેમ્બે અને ઓકેમે સહિતના લેમેલોફોન્સ. આ સાધનો આફ્રિકાના વિવિધ પ્રદેશોમાં સ્વદેશી સ્વરૂપોમાં જોવા મળે છે અને મોટેભાગે જમણા અને ડાબા હાથ માટે સમાન ટોનલ રેન્જ ધરાવે છે. કલિમ્બા એ 20મી સદીની શરૂઆતમાં પાયોનિયર એથનોમ્યુઝિકોલોજિસ્ટ હ્યુગ ટ્રેસી દ્વારા ઉદ્ભવેલા આ સાધનોનું આધુનિક સંસ્કરણ છે, જેણે વર્ષોથી વિશ્વભરમાં લોકપ્રિયતા મેળવી છે. કોર્ડોફોન્સ, જેમ કે પશ્ચિમ આફ્રિકાના કોરા અને વાદ્યના હાર્પ-લ્યુટ પરિવારનો ભાગ, ડૌસનગૌનીમાં પણ આ આફ્રિકન અલગ ડબલ ટોનલ એરે માળખું છે. અન્ય એક સાધન, મેડાગાસ્કરનું મારોવેની એ બે બાજુનું બૉક્સ ઝિથર છે જે આ વિભાજિત ટોનલ માળખાને પણ રોજગારી આપે છે. ગ્રેવિકોર્ડ એક નવું અમેરિકન વાદ્ય છે જે આફ્રિકન કોરા અને કાલિમ્બા બંને સાથે નજીકથી સંબંધિત છે. તે આધુનિક ઇલેક્ટ્રો-એકોસ્ટિક સાધનમાં આ અનુકૂલનશીલ સિદ્ધાંતનો ઉપયોગ કરવા માટે બનાવવામાં આવ્યું હતું. આ વાદ્યો પર સંગીતકારનો એક હાથ મુખ્યત્વે બાસમાં નથી હોતો કે બીજો મુખ્યત્વે ટ્રેબલમાં નથી હોતો, પરંતુ બંને હાથ વાદ્યની સમગ્ર ટોનલ શ્રેણીમાં મુક્તપણે વગાડી શકે છે. ઉપરાંત, દરેક હાથની આંગળીઓ અલગ સ્વતંત્ર લયબદ્ધ પેટર્ન વગાડી શકે છે અને આ સરળતાથી એક બીજાને ટ્રેબલથી બાસ અને બેક સુધી સરળતાથી પાર કરી શકે છે, ક્યાં તો સરળતાથી અથવા વિવિધ માત્રામાં સિંકોપેશન સાથે. ડાબા અને જમણા હાથની આંગળીઓ ક્યારેય શારીરિક રીતે એકબીજાનો સામનો કર્યા વિના, આ બધું એક જ ચુસ્ત ટોનલ રેન્જમાં કરી શકાય છે. આ સરળ લય બીટ/ઓફ બીટ પેટર્ન પાળી પર પુનરાવર્તન સહિત જટિલ ક્રોસ લય ઉત્પન્ન કરવા માટે સંગીતની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરશે જે અન્ય કોઈ પણ માધ્યમ દ્વારા બનાવવી ખૂબ જ મુશ્કેલ હશે. લાક્ષણિક રીતે આ આફ્રિકન માળખું ઘણીવાર સરળ વગાડવાની તકનીકોને એકબીજા સાથે જોડવા અને મહાન સુંદરતા અને જટિલતાના ક્રોસ-લયબદ્ધ સંગીતનું ઉત્પાદન કરવાની મંજૂરી આપે છે. જાઝ ધ ન્યૂ હાર્વર્ડ ડિક્શનરી ઓફ મ્યુઝિક સ્વિંગને "જાઝમાં એક અમૂર્ત લયબદ્ધ વેગ" કહે છે, અને ઉમેર્યું કે "સ્વિંગ વિશ્લેષણની અવગણના કરે છે; તેની હાજરીનો દાવો દલીલોને પ્રેરિત કરી શકે છે". પ્રસ્તુત એકમાત્ર ચોક્કસ વર્ણન એ નિવેદન છે કે "ત્રિપલ પેટાવિભાગો દ્વિગુણિત પેટાવિભાગોથી વિપરીત છે". એવી દલીલ કરી શકાય છે કે તેના એક સાથે ટ્રિપલ અને ડુપલ પેટાવિભાગોની પ્રકૃતિ દ્વારા, સ્વિંગ મૂળભૂત રીતે પોલિરિધમનું એક સ્વરૂપ છે. જો કે, જાઝમાં સાચા વ્યવસ્થિત ક્રોસ-લયનો ઉપયોગ વીસમી સદીના ઉત્તરાર્ધ સુધી થયો ન હતો. 3: 2 (અથવા 6ઃ4) 1959માં મોંગો સાંતામારિયાએ "એફ્રો બ્લુ" રેકોર્ડ કર્યું હતું, જે લાક્ષણિક આફ્રિકન 3ઃ2 ક્રોસ-લય પર બાંધવામાં આવેલું પ્રથમ જાઝ ધોરણ હતું. ગીતની શરૂઆત બાઝ સાથે થાય છે જે વારંવાર દરેક માપ દીઠ 3 ક્રોસ-બીટ (3ઃ2), અથવા માપ દીઠ 6 ક્રોસ-બીટ (6ઃ4) વગાડે છે. નીચેનું ઉદાહરણ મૂળ ઓસ્ટીનાટો "એફ્રો બ્લુ" બાસ લાઇન દર્શાવે છે. કાપેલા નોટહેડ બાસ નોટ્સ નથી, પરંતુ મુખ્ય ધબકારા સૂચવતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જ્યાં તમે સામાન્ય રીતે "સમય રાખવા" માટે તમારા પગને ટેપ કરશો. 3: 4 મૂળ "એફ્રો બ્લુ" પર, ડ્રમર વિલી બોબોએ બ્રશનો ઉપયોગ કરીને ફાંદા ડ્રમ પર અબાકુઆ બેલ પેટર્ન વગાડ્યું હતું. આ ક્રોસ-લયબદ્ધ આકૃતિ બાર-પલ્સ ચક્રને ચાર પલ્સના ત્રણ સમૂહમાં વિભાજિત કરે છે. મુખ્ય ધબકારા (ત્રણ ધબકારાના ચાર સમૂહ) ભલે સંભળાય કે ન સંભળાય, તે હાજર હોવાથી, આ ઘંટડી પેટર્નને ત્રણ-વિરુદ્ધ-ચાર (3ઃ4) ક્રોસ-લયની ભવ્યતા ગણી શકાય. બોબોએ હર્બી હેનકોક જાઝ-ડેસ્કાર્ગા "સુકોટાશ" પર આ જ પેટર્ન અને સાધનોનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1963માં જ્હોન કોલ્ટરેને જાઝ ડ્રમર એલ્વિન જોન્સ સાથે "એફ્રો બ્લુ" રેકોર્ડ કર્યું હતું. જોન્સે સાંતામારિયાની રચનાના મેટ્રિક પદાનુક્રમને ઊંધું કર્યું, તેના બદલે તેને "જાઝ વોલ્ટ્ઝ" (2ઃ3) પર ડુપલ ક્રોસ-બીટ્સ તરીકે રજૂ કર્યું. સ્વિંગમાં આ 2ઃ3 કદાચ જાઝમાં સ્પષ્ટ ક્રોસ-લયનું સૌથી સામાન્ય ઉદાહરણ છે. 3: 2 નો ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ વેઇન શોર્ટર રચના "ફૂટપ્રિન્ટ્સ" એ સીધા આગળ જાઝ જૂથ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતા 6:4 ક્રોસ-લય (3:2 ના બે ચક્ર) ની પ્રથમ સ્પષ્ટ અભિવ્યક્તિ હોઈ શકે છે. માઇલ્સ ડેવિસ દ્વારા માઇલ્સ સ્માઇલ્સ પર રેકોર્ડ કરાયેલ સંસ્કરણ પર, બાસ 2ઃ20 પર સ્વિચ થાય છે. આ આકૃતિને લેટિન સંગીતમાં ટ્રેસિલો તરીકે ઓળખવામાં આવે છે અને ટ્રિપલ-પલ્સમાં ક્રોસ-બીટ્સનો ડુપલ-પલ્સ સહસંબંધ છે. સમગ્ર ભાગ દરમિયાન, ચાર મુખ્ય ધબકારા જાળવવામાં આવે છે. નીચેના ઉદાહરણમાં, મુખ્ય ધબકારા કાપેલા નોટહેડ દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે. તેઓ અહીં સંદર્ભ માટે દર્શાવવામાં આવ્યા છે અને બાસ નોટ્સ સૂચવતા નથી. તાજેતરના દાયકાઓમાં, જાઝે ઘણા વિવિધ પ્રકારનાં જટિલ ક્રોસ-લય, તેમજ અન્ય પ્રકારનાં પોલિરિધમ્સનો સમાવેશ કર્યો છે. હેમિયોલા સિંકોપેશન સંદર્ભો ઓડિયો-વિઝ્યુઅલ નમૂનાઓ અને રેકોર્ડિંગ્સના સંદર્ભો પણ જુઓ ઇનલાઇન સાઇટેશન આફ્રિકન લય વીડિયો ક્લિપ્સ ધરાવતા લેખો સંગીતની પરિભાષા જાઝ પરિભાષા