Wes Jones
વેસ્લી જોન્સ (જન્મ 27 જાન્યુઆરી, 1958, સાન્ટા મોનિકા, કેલિફોર્નિયામાં) એક અમેરિકન આર્કિટેક્ટ, શિક્ષક અને લેખક છે. 1987માં હોલ્ટ હિનશો પફાઉ જોન્સ અને પછી 1993માં જોન્સ, પાર્ટનર્સઃ આર્કિટેક્ચરના સ્થાપક ભાગીદાર, જોન્સ તેમની પેઢીના અગ્રણી સ્થાપત્ય અવાજ છે, જે વર્ચ્યુઅલથી વધુને વધુ પ્રભાવિત વિશ્વમાં તકનીકીની ભૌતિક બાજુની સતત પ્રશંસા માટે હિમાયત કરે છે. તેમની મોટાભાગની કારકિર્દી માટે આ સ્થિર અને ગતિશીલ બંને યાંત્રિક અભિવ્યક્તિ સાથે ખુલ્લું આકર્ષણનું સ્વરૂપ લે છે, અને તેમની રચનાઓને તેમની "આકર્ષક કાર્યક્ષમતા" અને રમૂજ માટે ઉજવવામાં આવે છે. તેમના પ્રારંભિક લખાણોમાં તેમણે સ્થાપત્યમાં યાંત્રિક સ્વરૂપની યોગ્યતા માટે કેસ બનાવવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું, પરંતુ તેમના પછીના નિબંધોમાં વધુ મૂળભૂત શિસ્ત પ્રશ્નો પણ લેવામાં આવ્યા છે, ખાસ કરીને ડિજિટલ ડિઝાઇનના વધતા વર્ચસ્વના સંદર્ભમાં. જીવનચરિત્ર જોન્સે 1976 થી 1978 સુધી વેસ્ટ પોઇન્ટ ખાતે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ મિલિટરી એકેડમીમાં હાજરી આપી હતી, જ્યાં તેમણે "પ્રતિષ્ઠિત કેડેટ" અથવા "સ્ટારમેન" તરીકે ઓળખાતા શૈક્ષણિક વિશિષ્ટતા પ્રાપ્ત કરી હતી. વેસ્ટ પોઇન્ટ જોન્સથી બર્કલે ખાતે યુનિવર્સિટી ઓફ કેલિફોર્નિયામાં ટ્રાન્સફર થયા હતા, જ્યાંથી તેમણે 1980 માં સ્નાતકની પદવી મેળવી હતી, અને "સર્વોચ્ચ સન્માન સાથે એબી" પ્રાપ્ત કરી હતી અને વિદ્યાર્થીને પ્રારંભિક સંબોધન આપ્યું હતું. આ ભાષણ જોન્સ અને તેના કેટલાક સહપાઠીઓનો સંયુક્ત પ્રયાસ હતો. તેઓએ સાથે મળીને ગ્રેફિટીના નમૂનાઓ એકત્રિત કર્યા હતા, જેના માટે કોલેજ ઓફ એન્વાયર્નમેન્ટલ ડિઝાઇનનો વુર્સ્ટર હોલ તે સમયે પ્રખ્યાત હતો, અને જોન્સે વીસ મિનિટના એકપાત્રી સંવાદમાં આ મહાન પ્રસંગ પર ક્યારેક સ્કેટોલોજિકલ સંગ્રહ વાંચ્યો હતો. ત્યારબાદ જોન્સે હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટી ખાતે ગ્રેજ્યુએટ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇનમાં હાજરી આપી હતી. લે કોર્બુઝિયરના યુનાઇટ ડી 'હેબિટેશનને વિવેચનાત્મક શ્રદ્ધાંજલિ આપતા એક થીસીસનું નિર્માણ કર્યા પછી, જોન્સે 1984માં માસ્ટર ઓફ આર્કિટેક્ચર વિથ ડિસ્ટિંક્શન મેળવ્યું હતું. જી. એસ. ડી. ખાતેના તેમના અંતિમ સત્રમાં જોન્સે પીટર આઈઝનમેનના ત્રણ સ્ટુડિયોમાંથી પ્રથમ માટે શિક્ષણ સહાયક તરીકે સેવા આપી હતી અને સ્નાતક થયા પછી તેઓ આઈઝનમેનની ઓફિસ, આઈઝનમેન/રોબર્ટસનમાં જોડાયા હતા. જોન્સે લોંગ આઇલેન્ડમાં ટ્રાવેલર્સ ઇન્સ્યોરન્સ બિલ્ડિંગ અને ઓ. એસ. યુ. ખાતે વેક્સનર સેન્ટર પર કામ કરીને આઈઝનમેનની ઓફિસમાં ત્રણ વર્ષ ગાળ્યા હતા. જ્યારે આઈસેનમેનની ઓફિસમાં હતા, ત્યારે જોન્સે "રોમ પુરસ્કાર" જીત્યો હતો, જે તેમને રોમમાં અમેરિકન એકેડમીમાં ફેલો તરીકે એક વર્ષ માટે રોમ લઈ ગયો હતો. એચ. એચ. પી. જે. રોમથી યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ પરત ફર્યા પછી, જોન્સ સાન ફ્રાન્સિસ્કો ગયા, જ્યાં તેમના ભાગીદાર પીટર ફાઉ સાથે (ન્યૂયોર્કના ઘણા યુવાન આર્કિટેક્ટ્સની જેમ, તેઓ તેમના પ્રખ્યાત નોકરીદાતાઓ સાથે દિવસની નોકરીઓ કરતા હતા, સ્પર્ધાઓ કરતા હતા અને જોન્સ રોમ ગયા તે પહેલાં "ફાઉ જોન્સ" તરીકે દુર્લભ નાના રિમોડેલ્સ કરતા હતા) તેઓ પોલ હોલ્ટ અને માર્ક હિનશૉ સાથે નવી પેઢી હોલ્ટ હિનશૉ ફાઉ જોન્સમાં જોડાયા હતા. એચ. એચ. પી. જે. ખાતે ડિઝાઇનના ભાગીદાર-પ્રભારી તરીકે, જોન્સ એવા પ્રોજેક્ટ્સની ડિઝાઇન માટે જવાબદાર હતા જેણે ફ્લોરિડાના કેનેડી સ્પેસ સેન્ટર ખાતે એસ્ટ્રોનોટ મેમોરિયલ, પેરામાઉન્ટ સ્ટુડિયો ફિલ્મ એન્ડ ટેપ આર્કાઇવ, સેન જોસ રેપર્ટરી થિયેટર અને રાઈટ અવે રેડી-મિક્સ રવાનગી અને બેચ સુવિધા સહિત તકનીકી પ્રેરિત કાર્ય માટે પેઢીની આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રતિષ્ઠા સ્થાપિત કરી હતી. વધુમાં, જોન્સે યુ. એસ. પેવેલિયન, સેવિલે, સ્પેન માટે એક્સ્પો 92, અને ન્યૂ એક્રોપોલિસ મ્યુઝિયમ, એથેન્સ, ગ્રીસ (એટલું કુખ્યાત કે જ્યુરીઓએ તેને તમામ એન્ટ્રીઓના સ્પર્ધા પુસ્તકમાંથી બહાર રાખવા માટે મત આપ્યો), અને કોલંબસ કન્વેન્શન સેન્ટર, જેમાં જોન્સની યુવાનોની પેઢીએ એઇસેનમેનની ઓફિસ અને માઇકલ ગ્રેવ્સ ઓફિસ સામે સ્પર્ધા કરી હતી, સહિત ઘણી જાણીતી સ્પર્ધા ડિઝાઇન લખી હતી. ઇસેનમેને સ્પર્ધા જીતી હતી. બધાએ કહ્યું, આ સમયગાળા દરમિયાન જોન્સના કાર્યને 8 પ્રગતિશીલ સ્થાપત્ય પુરસ્કારો, તેમજ અસંખ્ય પ્રકાશનો અને પ્રદર્શનો મળ્યા. જે, પીઃ એ 1993 માં જોન્સે સાન ફ્રાન્સિસ્કોમાં પોતાની પેઢી, જોન્સ, પાર્ટનર્સઃ આર્કિટેક્ચર શરૂ કરી; 1997 માં સમગ્ર પેઢી દક્ષિણ કેલિફોર્નિયામાં એલ સેગુન્ડોમાં ખસેડવામાં આવી. આ પેઢીમાં તે સમયના જીવનસાથી ડોરા એપસ્ટીન જોન્સ, ભાગીદાર ડગ જેક્સન અને પ્રોજેક્ટ આર્કિટેક્ટ્સ જેમ્સ રી અને રેન્ડોલ્ફ રુઇઝનો સમાવેશ થતો હતો. નવી પેઢી દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવેલી મહત્વની ઇમારતોમાં ઝિમર પ્લાઝા સીડી, સિનસિનાટી યુનિવર્સિટી ખાતે સ્ટ્રક્ચરલ ટૂર ડી ફોર્સ, સેન જોસમાં કોન્ફ્લુઅન્સ પોઇન્ટ બ્રિજિસ એન્ડ ઇન્ટરપ્રેટિવ સેન્ટર અને યુસીએલએ ચિલર પ્લાન્ટ અને કેમ્પસ ફેસિલિટીઝ ઓફિસિસ તેમજ સધર્ન કેલિફોર્નિયાની આસપાસના સંખ્યાબંધ રહેઠાણોનો સમાવેશ થાય છે. ઓફિસે સંખ્યાબંધ સ્પર્ધાઓ પણ પૂર્ણ કરી હતી, જેમાં ગ્રાન્ડ ઇજિપ્તીયન મ્યુઝિયમ, ક્વીન્સલેન્ડ ગેલેરી ઓફ મોડર્ન આર્ટ અને રોયલ ડેનિશ થિયેટર અને સ્થાપનો, જેમ કે એસસીઆઈ-આર્ક ગેલેરીમાં સ્થાપિત "શફલ" પ્રોજેક્ટનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં પુલ ક્રેન્સમાંથી લટકાવવામાં આવેલા કેટલાક સ્તંભોએ અવકાશ-નિર્ધારિત અસરો દર્શાવવા માટે પ્રદર્શન દરમિયાન પોતાને ફરીથી ગોઠવ્યા હતા. 1995 માં જોન્સ અને તેમની પેઢીએ ડિઝાઇનમાં આઇએસઓ સ્ટાન્ડર્ડ શિપિંગ કન્ટેનરના ઉપયોગનો અભ્યાસ શરૂ કર્યો, જેમાં ઊંચા સિયેરાસ માટે હવા દ્વારા વિતરિત પર્વત કેબિન માટેના તેમના પ્રોજેક્ટનો સમાવેશ થાય છે. આ આખરે પી. આર. ઓ./કોન અથવા પ્રોગ્રામ કન્ટેનર સિસ્ટમના વિકાસ તરફ દોરી ગયું, જે 1999 માં હેમર મ્યુઝિયમમાં રજૂ થયું. આ સિસ્ટમ કન્ટેનર-આધારિત ડિઝાઇન (સીબીડી) માં ઉપલબ્ધ જગ્યાઓના મર્યાદિત સંગ્રહને વ્યાપક રીતે અલગ કન્ટેનર વચ્ચેની જગ્યામાં પરંપરાગત બાંધકામને ઇન્ટરપોલેટ કરીને, કન્ટેનરનો ઉપયોગ માત્ર બિડાણને બદલે માળખાકીય આધાર તરીકે કરે છે. પેઢીને આ પી. આર. ઓ./ડેક પ્રણાલી માટે પેટન્ટ પ્રાપ્ત થઈ છે, જે જગ્યા બચાવવાની રીતે પ્રોગ્રામ કરેલી પ્રવૃત્તિઓને ટેકો આપવા માટે ઉચ્ચ ઘનતા ધરાવતી જંગમ સંગ્રહ પ્રણાલીઓમાં ફેરફાર કરે છે. જોન્સે હાર્વર્ડ, કોલંબિયા, પ્રિન્સટન, આઇઆઇટી, ઓહિયો સ્ટેટ, યુસીએલએ, સધર્ન કેલિફોર્નિયા ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્કિટેક્ચર (એસસીઆઈ-આર્ક) અને યુસી બર્કલે સહિત યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં સ્થાપત્યની વિવિધ શાળાઓમાં ભણાવ્યું છે. 2015 થી, જોન્સ યુ. એસ. સી. ની સ્કૂલ ઓફ આર્કિટેક્ચરમાં ભણાવી રહ્યા છે, જ્યાં તેમને આર્કિટેક્ચર શિસ્ત વડા અને ગ્રેજ્યુએટ આર્કિટેક્ચર પ્રોગ્રામના ડિરેક્ટર તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું હતું. વર્ક જોન્સે સંખ્યાબંધ મહત્વપૂર્ણ ઇમારતોની રચના કરી છે, પરંતુ તેઓ ટેકનોલોજી અને સ્થાપત્યની શાખા વિશેના તેમના વિચારો માટે સમાન રીતે જાણીતા છે. તેમના કાર્યનું પાત્ર તેમની કારકિર્દી દરમિયાન અસામાન્ય રીતે સુસંગત રહ્યું છે, જે તકનીકીના સ્વરૂપો અને પેટર્ન પ્રત્યે સામાન્ય અભિગમ જાળવી રાખે છે. સીધા, અથવા "ક્લાસિક" આધુનિકતાવાદથી માંડીને તકનીકી પ્રદર્શનવાદના ખૂબ જ ઉત્સાહપૂર્ણ સ્વરૂપ સુધી, જેને "હાઇ ટેક" કહેવામાં આવે છે, પરંતુ જેને જોન્સ ફક્ત "યાંત્રિકતા" કહે છે, આ કાર્યને તેમના શબ્દોમાં, "મશીનો માટે" ગણી શકાય. લે કોર્બુઝિયરના પ્રખ્યાત શબ્દસમૂહને પડઘો પાડતા કે ઘર એ "નિવાસ માટેનું મશીન" છે. આ કાર્યે કેટલીકવાર હાસ્યનું પ્રદર્શન કર્યું છે. સમજી શકાય તેવું છે કે, આ રમૂજના વધુ સ્પષ્ટ ઉદાહરણો બિલ્ટ વર્ક કરતાં સૈદ્ધાંતિક પ્રોજેક્ટ્સમાં વધુ જોવા મળે છે, પરંતુ બિલ્ટ વર્કમાં યુસીએલએ ચિલર પ્લાન્ટ ખાતે યાંત્રિક સ્ક્રીનોના "ડાન્સ" અથવા પેરામાઉન્ટ સ્ટુડિયો ફિલ્મ એન્ડ ટેપ આર્કાઇવ ખાતે "નકલી" સ્કાય જેવા પડકારજનક સંમેલનોમાં થોડું લાઇસન્સ લેવામાં આવ્યું છે. સેન ફ્રાન્સિસ્કો મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટના સંગ્રહમાં જોન્સની "સૂપ અપ" ચેઇઝ, "હોટ રોડ્સ" લે કોર્બુઝિયર અને ચાર્લોટ પેરીએન્ડની પ્રખ્યાત "ચેઇઝ લોંગ્યુ એ રિલેજ કન્ટિન્યુ". જોન્સે ઓફિસના પ્રકાશિત કાર્યમાં કાર્ટૂનિંગના તત્વો રજૂ કર્યા છે, અને કોઈપણ પ્રકાશન માટે કોમિક શ્રેણી લખી છે. જોન્સ દ્વારા ડિઝાઇન કરવામાં આવેલી મહત્વની ઇમારતો અને પ્રોજેક્ટ્સમાં એસ્ટ્રોનોટ મેમોરિયલ (1991), યુસીએલએ ચિલર પ્લાન્ટ અને કેમ્પસ ફેસિલિટીઝ ઓફિસિસ (1994), સેન જોસ રેપર્ટરી થિયેટર (1996), એનવાયટાઇમ્સ કેપ્સ્યુલ સ્પર્ધાની ફાઇનલિસ્ટ (1999) અને સબ-'બર્બ 2025 હાઉસ ઓફ ધ ફ્યુચર, ટાઇમ મેગેઝિન (2000) નો સમાવેશ થાય છે. આઈડિયાઝ જોન્સે વિવિધ વિષયો પર વ્યાપકપણે લખ્યું છે જે ઓફિસની ચોક્કસ ઇમારતો સાથે સીધા સંબંધિત નથી. તેમની રુચિઓ ક્યાં તો ટેક્નોલોજી પર કેન્દ્રિત છે-સમાજમાં તેનું સ્થાન અથવા ભૂમિકા, આર્કિટેક્ચર સાથેનો તેનો સંબંધ-અને આર્કિટેક્ચરની શિસ્ત, ખાસ કરીને કારણ કે તે ડિજિટલ ડિઝાઇન ટેકનોલોજીમાં નવી પ્રગતિથી પ્રભાવિત થઈ છે. જોન્સ અને ભાગીદારો, ડગ જેક્સન અને ડોરા એપસ્ટીન જોન્સના મોટાભાગના લખાણો બે મોનોગ્રાફ ગ્રંથોમાં એકત્રિત કરવામાં આવ્યા છે જે જે, પીઃ એ, ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ફોર્મ (1997) અને એલ સેગુન્ડો (2007) ના કાર્યને આવરી લે છે. જોન્સે લોગ અને હાર્વર્ડ ડિઝાઇન મેગેઝિન જેવા સ્થાપત્ય સંબંધિત વિવિધ પ્રકાશનોમાં યોગદાન આપવાનું ચાલુ રાખ્યું છે. 1990ના દાયકા દરમિયાન જોન્સે કોઈપણ મેગેઝિનમાં "ધ નેલ્સન્સ" નામના નિયમિત કાર્ટૂન ફીચરનું યોગદાન આપ્યું હતું, જે તાજેતરમાં એલ. એ. ફોરમ ખાતે યોજાયું હતું, જેના પરિણામે એકત્રિત શ્રેણીનું મીટ ધ નેલ્સન્સ (2010) તરીકે પ્રકાશન થયું હતું. જોન્સે આ માધ્યમનો ઉપયોગ તે સમયની નિર્ણાયક સંસ્થાને ઠપકો આપવા માટે કર્યો હતો, જેના માટે કોઈપણ સામયિક એક અગ્રણી મંચ હતું. "સૂપિંગ અપ" શબ્દ તેમના લખાણો અને પ્રવચનોમાં વારંવાર જોવા મળે છે. આ શબ્દ દક્ષિણ કેલિફોર્નિયાની ગરમ લાકડીની સંસ્કૃતિમાં ઉદ્ભવ્યો છે. જોન્સ તેનો ઉપયોગ વધુ અદ્યતન તકનીક અથવા વધુ સાહસિક સ્વરૂપનો ઉપયોગ કરીને સ્થાપત્ય પ્રકાર અથવા કાર્યક્રમને અપગ્રેડ કરવા અથવા વધારવાની પ્રક્રિયાને નામ આપવા માટે કરે છે. તેઓ આ પ્રક્રિયાને એવી રીત સાથે સાંકળે છે જેમાં જલોપીને ગરમ લાકડીમાં ફેરવવામાં આવે છે; તેના પ્રારંભિક સ્વરૂપમાં તેઓ તેના નીચલા ટેક "અમેરિકન" મૂળ પર ભાર મૂકે છે, જે તેને ફેરારીની ડિઝાઇન કરી શકાય તેવી "હૌટ ટેક" રીત સાથે વિરોધાભાસી છે. [ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ફોર્મ, 109] પછીના લખાણોમાં તેઓ તેના વિશે મૂળ વસ્તુ પ્રત્યેના તેના અંતર્ગત આદરના દૃષ્ટિકોણથી વધુ વાત કરે છે, જેથી તેને "ડીકન્સ્ટ્રક્ટિવિઝમ" ની નિર્ણાયક પ્રથાઓથી અલગ કરી શકાય, જે અમુક અંશે તેમના "યજમાનો" સાથે વધુ હિંસક વ્યવહાર પર આધાર રાખે છે. [અલ સેગુન્ડો, 307] "સૂપિંગ અપ" તકનીક, જેને જોન્સ "આકૃતિ" સ્થાપત્યની "ફોર્મ ફાઇન્ડિંગ" કામગીરીની અર્થહીનતાની ટીકા અને પરંપરાગત નિર્ણાયક સ્થાપત્યની નકારાત્મકતા તરીકે પણ જુએ છે, તેનો ઉપયોગ તેમણે ડિઝાઇન કરેલી ઘણી ઇમારતોમાં કરવામાં આવ્યો છે. ખરેખર, તેમણે અવકાશયાત્રીના સ્મારકને વિએતનામ વેટરન્સ મેમોરિયલ (માયા લિન 1982 દ્વારા) નું સૂપ અપ વર્ઝન ગણાવ્યું છે. જોન્સે ઘણીવાર તેમના લખાણો અને પ્રવચનોમાં માર્ટિન હાઈડેગરના કાર્યનો ઉલ્લેખ કર્યો છે, પરંતુ ટેક્નોલોજીની ટીકા કરવાથી દૂર, જેમ કે હાઈડેગરને સામાન્ય રીતે માનવામાં આવે છે, જોન્સ અન્ય વાંચનને ચેમ્પિયન બનાવે છે, જે ફિલસૂફના દાવાથી વધે છે કે "ટેક્નોલોજી એ છતી કરવાની એક રીત છે". ખરેખર, જોન્સ ઘણીવાર હાઈડેગરને ટાંકીને કહે છે કે "ટેક્નોલોજી પ્રકૃતિને છૂપાવે છે", જો કે આ ફ્રાન્સિસ બેકોનની "પ્રકૃતિ કલાના ત્રાસ હેઠળ પોતાને પ્રગટ કરે છે" ની લાગણીઓ સાથે ખોટી વાંચન અથવા મૂંઝવણ હોઈ શકે છે. આમાંથી, જોકે, જોન્સ ટેક્નોલોજીને હકારાત્મક રીતે એક લેન્સ તરીકે સમજે છે જેના દ્વારા વિશ્વને જોવામાં આવે છે, અને તે કે તેથી ટેક્નોલોજીને અસ્તિત્વ અને પ્રકૃતિના સીધા અનુભવને અવરોધિત કરવા તરીકે જોવાને બદલે, જેમ કે હાઈડેગર કરે છે, જોન્સ ટેક્નોલોજીને વધુ સીધા અનુભવના સાધન તરીકે જુએ છે. ડિસ્કિપ્લિન જોન્સ જોખમ વિશે અવાજ ઉઠાવતા રહ્યા છે, તેઓ વિચારે છે કે નવી, ખૂબ જ લોકપ્રિય ડિજિટલ ડિઝાઇન ટેકનોલોજી નવીનતા અને તફાવત તરફના તેના બેદરકાર ધસારામાં શિસ્તને રજૂ કરી શકે છે. ડોરા એપસ્ટીન જોન્સ દ્વારા શિસ્ત પરના પ્રભાવશાળી કાર્યમાંથી મુસદ્દો તૈયાર કરીને, તેઓ તેના બદલે "શ્રેષ્ઠતા" પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની હિમાયત કરે છે, મિસ વાન ડેર રોહેના નિવેદનને ટાંકીને કે તેઓ "રસપ્રદ કરતાં સારું રહેશે". તેઓ નિર્દેશ કરે છે કે સ્થાપત્યએ તેના ઇતિહાસમાં જે ધોરણો જાળવી રાખ્યા છે તે નવીનતાને બદલે શ્રેષ્ઠતાના ચુકાદાઓ માટે શ્રેષ્ઠ છે, નવીનતાને માત્ર એક કાલક્રમિક સ્થિતિ તરીકે નકારી કાઢે છે. જોન્સ પ્રગતિ સાથે સરળ નવીનતાને ગૂંચવણમાં મૂકવાની સામાન્ય તાર્કિક ભૂલ તરીકે જુએ છે તેની ટીકા કરે છે. તેઓ કહે છે કે પ્રગતિ એ માત્ર તફાવતને બદલે સુધારો સૂચવે છે, પરંતુ સુધારાનો ન્યાય કરવો એ ભલાઈ તેમજ તફાવતને સમજવાનો સમાવેશ કરે છે. સ્થાપત્યની ભલાઈ એ શિસ્તનું ક્ષેત્ર છે. જોન્સ દાવો કરે છે કે છેલ્લા કેટલાક સમયથી આ ક્ષેત્રમાં લોકપ્રિય ડિજિટલ પ્રક્રિયાઓ ઇજનેર માટે વધુ યોગ્ય મૂલ્ય પ્રણાલી તરફ દોરી જશે, જેમના માટે સારાપણાની ગણતરી કરવામાં આવે છે, અથવા માત્રાત્મક રીતે માપવામાં આવે છે, કારણ કે ઉચ્ચતમ મૂલ્યો કાર્યક્ષમતા અને અસરકારકતા સાથે સંકળાયેલા છે. તેનાથી વિપરીત, તેઓ કહે છે, સ્થાપત્ય પોતાને અન્ય અથવા તેનાથી આગળની દરેક વસ્તુમાં રસ તરીકે અલગ પાડે છેઃ અભિવ્યક્તિ, અવર્ણનીય, ઇચ્છા. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ જોન્સ, પાર્ટનર્સઃ આર્કિટેક્ચર વેબસાઇટ જે, પીઃ એ એલ સેગુન્ડો મોંગોગ્રાફ જે, પીઃ એ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ ફોર્મ મોંગોગ્રાફ વેસ જોન્સ મીટ ધ નેલ્સન્સ કોમિક્સ પેમ્ફલેટ આર્કિટેક્ચર 12: બિલ્ડિંગ; મશીનો સોપરગ્રીન! ઇન્ટરવ્યૂ વિથ સ્લોહોમ (2008) ઇન્ટરવ્યૂ વિથ મોકાટવી (2013) પોડકાસ્ટ વિથ ધ મિડનાઇટ સિગારેટ (2019) લેક્ચર એટ એએયુ (2016) લેક્ચર એટ હાર્વર્ડ જીએસડી (2013) પેનલ ડિસ્કશન એટ હાર્વર્ડ જીએસડી (2011) પેનલ ડિસ્કશન એટ હાર્વર્ડ જીએસડી (2014) પેનલ ડિસ્કશન હાર્વર્ડ ડિઝાઇનઃ લોસ એન્જલસ (2013) લેક્ચર એટ એસસીઆઈ-આર્ક (1989) લેક્ચર એટ એસસીઆઈ-આર્ક (2003) પેનલ ડિસ્કશન એટ એસસીઆઈ-આર્ક (2015) લેક્ચર એટ યુઆઇસી (2009) લેક્ચર એટ યુએસસી (2014) [https://arch.usc.edu/events/wes-jones લેક્ચર એટ યુએસસી (2016) લિવિંગ પીપલ હાર્વર્ડ ગ્રેજ્યુએટ સ્કૂલ ઓફ ડિઝાઇન ફેકલ્ટી 20મી સદીના અમેરિકન આર્કિટેક્ટ્સ 1958 જન્મ હાર્વર્ડ ગ્રેજ્યુએટ સ્કૂલ