Bell pattern
ઘંટડી પેટર્ન એ હાથથી પકડેલા ઘંટડી અથવા ઇડિઓફોન પરિવારના અન્ય સાધનને ફટકારવાની લયબદ્ધ પેટર્ન છે, જેથી તે ઇચ્છિત અંતરાલે અવાજ બહાર કાઢે. તે ઘણીવાર મુખ્ય પેટર્ન હોય છે (જેને માર્ગદર્શિકા પેટર્ન, શબ્દપ્રયોગ સંદર્ભ, સમયરેખા અથવા અસમપ્રમાણતાવાળી સમયરેખા તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે), મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં તે ધાતુની ઘંટડી હોય છે, જેમ કે એગોગો, ગાંકોક્વી અથવા કાઉબેલ, અથવા ખોખલા લાકડાનો ટુકડો અથવા લાકડાના ક્લેવ્સ. બેન્ડ સંગીતમાં, ઘંટડીની પેટર્ન ટિમ્બલ્સના ધાતુના કવચ અને ડ્રમ કીટ ઝાંઝ પર પણ વગાડવામાં આવે છે. પેટા-સહારા આફ્રિકન સંગીત ગેરહાર્ડ કુબિક નોંધે છે કે મુખ્ય પેટર્ન સાર્વત્રિક રીતે પેટા-સહારા આફ્રિકામાં જોવા મળતી નથીઃ "તેમનું ભૌગોલિક વિતરણ મુખ્યત્વે આફ્રિકાના તે ભાગોને આવરી લે છે જ્યાં I. A. 4 (ક્વા ભાષાઓ) અને I. A. 5 (બેન્યુ-કોંગો ભાષાઓ) નો 'પશ્ચિમી પ્રવાહ' અથવા 'બાન્તુ' ભાષાઓ બોલાય છે, જેની શાખાઓ નીચલી ઝાંબેઝી ખીણ અને દક્ષિણપૂર્વ આફ્રિકાના ન્યાસા/રુવુમા વિસ્તારમાં છે" [મોટા નાઇજર-કોંગો-બી જૂથમાં]. ત્યારથી આ પેટર્નનો ઉપયોગ સમગ્ર નાઇજર-કોંગો ભાષા પરિવારમાં ફેલાયો છે. પેટા સહારન આફ્રિકન સંગીતમાં લોખંડની ઘંટડીઓ (ગોંગ) નો ઉપયોગ મહાન બાન્તુ સ્થળાંતર દ્વારા ફેલાયેલી પ્રારંભિક લોખંડ બનાવવાની તકનીક સાથે જોડાયેલો છે. આફ્રિકન ઘંટડી પેટર્નનો ફેલાવો કદાચ સમાન રીતે સંકળાયેલો છે. કુબિક અવલોકન કરે છે કે "વ્યાપક સ્તરે", વિવિધ મુખ્ય પેટર્ન "બધા એકબીજા સાથે સંકળાયેલા છે". મુખ્ય પેટર્ન તેમના પોતાના અધિકારમાં, તેમજ પ્રાથમિક ધબકારા, મુખ્ય સંદર્ભ ધબકારા અને પ્રાથમિક ચક્રના ત્રણ આંતરિક સંદર્ભ સ્તરોના સંબંધમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે. કુબિક વધુમાં જણાવે છે કે મુખ્ય પેટર્ન સંગીતના ભાગની માળખાકીય રચનાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે સહભાગીઓ (સંગીતકારો અને નર્તકો) માટે ખુલ્લી ગતિશીલ શક્યતાઓની સંક્ષિપ્ત અને અત્યંત કેન્દ્રિત અભિવ્યક્તિ જેવું કંઈક છે. મુખ્ય પેટર્ન ક્રોસ-લય દ્વારા પેદા થાય છે. તેઓ સામાન્ય રીતે 12 અથવા 16 કઠોળ ધરાવે છે, અને દ્વિપક્ષી માળખું ધરાવે છે, જે પેટર્નને 6 અથવા 8 કઠોળના બે લયબદ્ધ વિરોધી કોષોમાં સમાનરૂપે વિભાજિત કરે છે. મુખ્ય પેટર્ન સંગીતના સમયગાળાને વ્યાખ્યાયિત કરે છે; પ્રથમ કોષ પૂર્વવર્તી છે, અને બીજો પરિણામી છે. હુમલા-બિંદુઓની અસમપ્રમાણતાવાળી શ્રેણી બે કોષોની પરિમાણીય સમપ્રમાણતાને વિરોધાભાસી બનાવે છે. પ્રમાણભૂત પેટર્ન પેટા-સહારા આફ્રિકામાં સૌથી વધુ ઉપયોગમાં લેવાતી મુખ્ય પેટર્ન એ સાત-સ્ટ્રોક આકૃતિ છે જે એથનોમ્યુઝિકોલોજીમાં પ્રમાણભૂત પેટર્ન અથવા બેમ્બે તરીકે ઓળખાય છે. પ્રમાણભૂત પેટર્ન ટ્રિપલ-પલ્સ (અથવા) અને ડુપલ-પલ્સ (અથવા) બંધારણ બંનેમાં દર્શાવવામાં આવે છે. ઉત્તર અમેરિકાના ઘણા તાલવાદ્યો ટ્રિપલ-પલ્સ સ્વરૂપને ઘંટડી તરીકે ઓળખાવે છે. પ્રમાણભૂત પેટર્નમાં સ્ટ્રોક છેઃ 1,1a, 2 & 2a, 3 &, 4,4a. માંઃ 1 & a2 & a3 & a4 & a | | X. X. X X. X. X. X | | in: 1 e & a 2 e & a 3 e & a 4 e & a | | X. . X. . X X. . X. X. . એક્સ | એક્સાટ્સે (ઘાનાનું મણકાવાળું કોળું વાદ્ય) ભાગ જે સામાન્ય રીતે ઇવે સંગીતમાં 12-પલ્સ પ્રમાણભૂત પેટર્ન સાથે આવે છે તેને આ રીતે શાબ્દિક રીતે વર્ણવવામાં આવે છેઃ "પા તી પા તી પા તી તી પા પા". "પા" નો અવાજ ઘુંટણની સામે કોળું મારીને પ્રમાણભૂત પેટર્ન બનાવે છે. ઘડિયાળના પ્રહારો વચ્ચે "ટીઆઈ" ના ધ્વનિ સ્પંદનો, ઉપરની ગતિએ કોળું ઉઠાવીને અને તેને મુક્ત હાથથી પ્રહાર કરીને. ઘણા આફ્રિકન લયમાં સામાન્ય છે તેમ, અક્ષતંતુ ભાગ (પ્રથમ "પા") ઘંટડીના બીજા સ્ટ્રોક (1એ) પર શરૂ થાય છે, અને છેલ્લો "પા" 1 સાથે મેળ ખાય છે. ચક્રની શરૂઆતમાં સમાપ્ત થતાં, અક્ષતંતુ ભાગ એકંદર લયની ચક્રીય પ્રકૃતિમાં ફાળો આપે છે. જુઓઃ અક્ષતંતુ ભાગ સાથે પ્રમાણભૂત ઘંટડી. એટ્સિઆગબેકોર. ઉપ-સહારા આફ્રિકામાં ઘણી જુદી જુદી ટ્રિપલ-પલ્સ બેલ પેટર્ન જોવા મળે છે. આ માત્ર એક નાનો નમૂનો છે. બેલ પેટર્ન 1 અને 2 ને એ. એમ. જોન્સ દ્વારા પ્રમાણભૂત પેટર્નના બે સરળ સ્વરૂપો ગણવામાં આવે છે. પેટર્ન 2 એ ટ્રાન્સક્રાઇબ કરવામાં આવેલી પ્રથમ આફ્રિકન ઘંટડી પેટર્ન હતી. પેટર્ન 2 એ પેટર્ન 1 ની જેમ હુમલો-બિંદુઓની બરાબર સમાન પેટર્ન ધરાવે છે, પરંતુ એક અલગ સ્ટ્રોકથી શરૂ થાય છે, મુખ્ય ધબકારા સાથે અલગ સંબંધ ધરાવે છે, અને તેથી, તે એક સંબંધિત, પરંતુ અલગ કી પેટર્ન છે. પેટર્ન 3 એ પ્રમાણભૂત પેટર્નનો બીજો પ્રકાર છે, જેમાં પ્રમાણભૂત પેટર્નની જેમ હુમલો-બિંદુઓની બરાબર સમાન પેટર્ન હોય છે, પરંતુ મુખ્ય ધબકારાથી અલગ સંબંધમાં હોય છે. પેટર્ન 3 ની ભૌગોલિક સરહદ નાઇજર નદી હોવાનું જણાય છે. કુબિક જણાવે છે કે નાઇજરની પૂર્વમાં, પેટર્ન 3 નો ઉપયોગ "ઇગ્બોમાં થાય છે, અને બેન્યુ-કોંગો બોલનારાઓના મોટા જૂથનો ઉપયોગ પૂર્વીય નાઇજિરીયામાંથી પશ્ચિમ કેમરૂન, દક્ષિણ ડેમોક્રેટિક રિપબ્લિક ઓફ કોંગો, પૂર્વીય અંગોલા અને ઉત્તર ઝામ્બિયા સુધી થાય છે". આ પેટર્નનો ઉપયોગ ક્યુબા અને હૈતીમાં પણ થાય છે. પેટર્ન 4 એ નાઇજિરીયાના હૌસા લોકો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી ઘંટડીની પેટર્ન છે. તેનો ઉપયોગ ક્યુબન-કોંગોની લય પાલોમાં પણ થાય છે. આ આકૃતિને કેટલીકવાર આડી હેમિયોલા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ત્રણ ધબકારા ચક્રની ઘંટડીની પેટર્ન ચાર કે આઠ મુખ્ય ધબકારાઓમાં ત્રણ ક્રોસ-ધબકારાના "ધીમા" ચક્ર પર આધારિત ઘંટડીની પેટર્નની શ્રેણી છે. થ્રી-ઓવર-એઇટ (3ઃ8) એ આફ્રિકન સંગીતમાં જોવા મળતા સૌથી મેટ્રિકલી વિરોધાભાસી અને અસાધારણ ગતિશીલ ક્રોસ-લયમાંનું એક છે. એક જ ચાર-ધબકારા ચક્ર (એક માપ અથવા સંગીતનો સમયગાળો) ના સંદર્ભમાં, ક્રોસ-લય ગુણોત્તર 1.5:4 છે. 24 કઠોળમાં ફેલાયેલી ત્રણ ક્રોસ-બીટ્સ, દ્રશ્ય પર ભાર મૂકવા માટે નીચે સંપૂર્ણ નોંધો તરીકે રજૂ કરવામાં આવી છે. નીચેની 24-પલ્સ બેલ પેટર્નનો ઉપયોગ ઇવે લય કાડોડોમાં થાય છે. ત્રણ સિંગલ સ્ટ્રોક મ્યૂટ છે. કાડોડો બેલ પેટર્ન એ બે માપ અથવા ત્રણથી વધુ આઠ (3ઃ8) માં ફેલાયેલી ત્રણ "ધીમી" ક્રોસ-બીટ્સનું સુશોભન છે. બેલ પેટર્ન પેટર્ન 1 (પ્રમાણભૂત પેટર્ન) બેનિનમાં નાના યોરુબા બાટા ડ્રમના માથા પર વગાડવામાં આવે છે. પેટર્ન 2 નો ઉપયોગ નાઇજિરીયાના યોરુબા અને ઇગ્બો લોકો દ્વારા કરવામાં આવે છે. પેટર્ન 3 એ ફુફ્યુમ (ઘાના) માં ઘંટડીનો ભાગ છે. પેટર્ન 4 નો ઉપયોગ ગા લોકો (ઘાના) દ્વારા લય ગહુ માટે થાય છે. ઘાનાના લય કેપાનલોગોમાં પેટર્ન 3 અને 5 નો ઉપયોગ થાય છે. પેટર્ન 2 અને 3 ક્યુબામાં અનુક્રમે રુંબા ક્લેવ અને સોન ક્લેવ તરીકે ઓળખાય છે. એકકોશિક ઘંટડીની પેટર્ન કેટલીક ઘંટડીની પેટર્ન એકકોશિક હોય છે અને તેથી, મુખ્ય પેટર્ન નથી. એકકોશિક પેટર્ન બે મુખ્ય ધબકારા પર ચક્ર કરે છે, જ્યારે બે-કોષીય કી પેટર્ન ચાર મુખ્ય ધબકારા પર ચક્ર કરે છે. ડુપલ-પલ્સ માળખામાં સૌથી મૂળભૂત એકકોશિક પેટર્નમાં ત્રણ સ્ટ્રોકનો સમાવેશ થાય છે, જે ક્યુબન સંગીતમાં ટ્રેસિલો તરીકે ઓળખાય છે. મેટ્રિક માળખું વિભાજક લય વિરુદ્ધ યોગાત્મક લય પેટા-સહારન આફ્રિકન લય એ વિભાજનકારી લય છે. જો કે, કદાચ તેમની દેખીતી રીતે અસમપ્રમાણ રચનાને કારણે, ઘંટડીની પેટર્નને કેટલીકવાર એડિટિવ લયબદ્ધ સ્વરૂપમાં જોવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જસ્ટિન લંડન પ્રમાણભૂત પેટર્નના પાંચ-સ્ટ્રોક સંસ્કરણને "2-2-3-2-3" તરીકે વર્ણવે છે, જ્યારે ગોડફ્રાઇડ ટૌસસેન્ટ સાત-સ્ટ્રોક સ્વરૂપને "2-2-1-2-2-2-1" તરીકે વર્ણવે છે. ફાઇવ-સ્ટ્રોક સ્ટાન્ડર્ડ પેટર્નનું નીચેનું ઉદાહરણ એડિટિવ માળખામાં રજૂ થાય છેઃ 2 + 2 + 3 + 2 + 3. ઘંટડીની પેટર્ન અને એકંદર લયના દરેક પાસાને સાંસ્કૃતિક સમજણ અને મોટાભાગના સમકાલીન સંગીત સિદ્ધાંતવાદીઓ દ્વારા વિભાજનકારી માનવામાં આવે છે. નોવોત્ની જણાવે છેઃ "આફ્રિકન લયબદ્ધ માળખું જે પ્રમાણભૂત પેટર્ન ઉત્પન્ન કરે છે તે એક વિભાજનકારી માળખું છે અને એક ઉમેરણ નથી. . . પ્રમાણભૂત પેટર્ન હુમલા બિંદુઓની શ્રેણીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. . . તે ટકાઉ મૂલ્યોની શ્રેણી નથી ". કુબિક સહમત થાય છેઃ "જોકે માળખાકીય વિશ્લેષણના સ્તરે તે નકારી શકાય નહીં કે સ્ટ્રોકના વિવિધ 'અંતર', બે કે ત્રણ પ્રાથમિક કઠોળનું સંયોજન, ચક્રની અંદર 'ઉમેરવામાં' આવે છે, કલાકારો સમય-રેખાના પેટર્નને 'એડિટિવ લય' તરીકે માનતા નથી. . . 'એડિટિવ રિધમ્સ' એ સંગીતશાસ્ત્રીની વિશ્લેષણાત્મક રચના છે. અગાવુ જણાવે છેઃ "એડિટિવ લય. . . તે આફ્રિકન સંગીત માટે અત્યંત સમસ્યારૂપ ખ્યાલ છે. . . તે સંગીત રચનાની સ્વદેશી વિભાવનાઓ સાથે સુસંગત નથી. તે એવા ટ્રાન્સક્રાઇબર્સ માટે એક પ્રકારની ડિફોલ્ટ ગ્રૂપિંગ મિકેનિઝમ તરીકે ઉદભવે છે જેઓ નૃત્ય નિર્દેશનની અવગણના કરે છે અથવા તેને પાયાનો દરજ્જો આપવામાં નિષ્ફળ જાય છે. તેના સ્ટ્રોકના અનિયમિત જૂથને કારણે ટ્રેસિલોને ઘણીવાર એડિટિવ લય તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવે છેઃ 3 + 3 + 2. જો કે, ટ્રેસિલો ક્રોસ-લય દ્વારા ઉત્પન્ન થાય છેઃ 8 પલ્સ ઱્હો 3 = 2 ક્રોસ-બીટ (દરેકમાં ત્રણ પલ્સનો સમાવેશ થાય છે), બાકીની આંશિક ક્રોસ-બીટ (બે પલ્સમાં ફેલાયેલી) સાથે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, 8′3 = 2, r2. ટ્રેસિલો એક ક્રોસ-લયબદ્ધ ટુકડો છે. તેમાં ફોર-ઓવર-થ્રી ક્રોસ-લયના પ્રથમ ત્રણ ક્રોસ-બીટનો સમાવેશ થાય છે. જો કે આ લયને નોંધવાની બે રીતો વચ્ચેનો તફાવત નાનો લાગે છે, તેમ છતાં તે મૂળભૂત રીતે અલગ વિભાવનાઓમાંથી ઉદ્ભવે છે. જેઓ લયની પૃષ્ઠભૂમિ [મુખ્ય ધબકારા] ની સમજણ વ્યક્ત કરવા માંગે છે, અને જેઓ નિયમિત ઉપ-સપાટીના ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સપાટીના આકારવિજ્ઞાનને સમજે છે, તેઓ વિભાજનકારી સ્વરૂપને પસંદ કરશે. જેઓ ત્રણ, પછી ત્રણ, પછી બે સોળમી નોંધો ઉમેરવાની કલ્પના કરે છે તેઓ 3 + 3 + 2 ની સારી રચનાને આકસ્મિક ગણશે, જે મેટ્રિકલ માળખાને બદલે જૂથની પેદાશ છે. તેઓ એ વાતને નકારી કાઢવા લલચાવશે કે આફ્રિકન સંગીતમાં પ્રમાણભૂત જૂથ માળખા-અગાવુ (2003:87) થી તેના વારંવાર પ્રસ્થાનને કારણે એક પ્રામાણિક મેટ્રિકલ માળખું છે. વિભાજનકારી સ્વરૂપમાં, ટ્રેસિલોના સ્ટ્રોક ધબકારાને વિરોધાભાસી બનાવે છે. એડિટિવ સ્વરૂપમાં, ટ્રેસિલોના સ્ટ્રોક એ ધબકારા છે. કાઉન્ટર-મીટર વિરુદ્ધ પોલીમીટર એ. એમ. જોન્સે આ કી પેટર્નના મહત્વને યોગ્ય રીતે ઓળખી કાઢ્યું હતું, પરંતુ તેમણે તેના ઉચ્ચારોને કાઉન્ટર-મેટ્રિક (ક્રોસ-લયબદ્ધ) ઘટનાને બદલે મીટરના સૂચકાંકો તરીકે ભૂલથી સમજ્યા હતા. તેવી જ રીતે, જ્યારે એન્થોની કિંગે આ પાંચ-સ્ટ્રોક આકૃતિને તેના સૌથી સરળ અને સૌથી મૂળભૂત સ્વરૂપમાં 'પ્રમાણભૂત પેટર્ન' તરીકે ઓળખી હતી, ત્યારે તેમણે તેની મેટ્રિક રચનાને યોગ્ય રીતે ઓળખી ન હતી. કિંગે પોલિમેટ્રિક + ટાઇમ સિગ્નેચરમાં પેટર્નનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. કારણ કે આ ટ્રિપલ-પલ્સ પેટર્ન ક્રોસ-લયમાંથી પેદા થાય છે, તેથી તેને વિવિધ રીતે ગણવું અથવા અનુભવવું શક્ય છે, અને વિવિધ બીટ યોજનાઓ દ્વારા વિભાજિત કરવું શક્ય છે. નીચેની આકૃતિમાં પાંચ સ્ટ્રોકની ઘંટડીની પેટર્ન ટોચ પર દર્શાવવામાં આવી છે અને તેની નીચે ધબકારા ચક્ર દર્શાવવામાં આવ્યું છે. ઘંટડી પેટર્નનો ઉપયોગ કરીને સંગીતના ભાગમાં આપેલ બિંદુએ આમાંથી કોઈપણ અથવા તમામ માળખાઓ પર ભાર મૂકવામાં આવી શકે છે. ડાબી બાજુનું ઉદાહરણ () ઘંટડી પેટર્નની સાચી ગણતરી અને જમીનને રજૂ કરે છે. બે તળિયાના માપમાં ચાર ડોટેડ ક્વાર્ટર-નોટ્સ મુખ્ય ધબકારા છે. તમામ કી પેટર્ન ચાર મુખ્ય ધબકારા પર બનેલી છે. અન્ય બે ઉદાહરણો (અને) પરના તળિયાના માપ ક્રોસ-બીટ્સ દર્શાવે છે. નૃત્યાંગનાના પગલાંઓનું નિરીક્ષણ લગભગ હંમેશા સંગીતના મુખ્ય ધબકારા દર્શાવે છે. કારણ કે મુખ્ય ધબકારા પર સામાન્ય રીતે સંગીત નહીં પણ પગલાંઓમાં ભાર મૂકવામાં આવે છે, તેથી "બહારના" માટે નૃત્ય ઘટકને જોયા વિના યોગ્ય મેટ્રિક માળખું અનુભવવું ઘણીવાર મુશ્કેલ હોય છે. કુબિક જણાવે છેઃ "આફ્રિકામાં કોઈપણ સંગીતના ગતિશીલ માળખાને સમજવા માટે, વ્યક્તિએ નર્તકોને પણ જોવું પડશે અને તેઓ વાદ્યની પૃષ્ઠભૂમિ સાથે કેવી રીતે સંબંધિત છે તે જોવું પડશે" (2010:78). આફ્રો-ક્યુબન સંગીત પ્રમાણભૂત પેટર્ન ક્યુબામાં લોખંડની ઘંટડીઓ બાંધવાની પદ્ધતિ આફ્રિકામાં જે રીતે કરવામાં આવે છે તે સમાન છે. આશ્ચર્યજનક નથી, ઘણા આફ્રિકન ઘંટડી પેટર્ન ક્યુબામાં પણ રમાય છે. પ્રમાણભૂત પેટર્ન એ ક્યુબામાં સૌથી વધુ ઉપયોગમાં લેવાતી ઘંટડી પેટર્ન છે. પ્રમાણભૂત પેટર્નનો ઉપયોગ કરતા કેટલાક આફ્રો-ક્યુબન લયમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છેઃ કોંગો (બાન્તુ): પાલો, ટ્રાયલો; લુકુમી (યોરોબા): આઇયેસા (સ્વરૂપ), બેમ્બે, અગ્બે; અરારા (ફોન): સબાલુ, એગબાડો; "હૈતીઆનો" (ફોન, યોરોબા): વોડુ-રાડા, યાન્વાલુ, નાગો; રુંબા ફોર્મ કોલમ્બિયા. યોરુબા-આધારિત, આફ્રો-ક્યુબન લય અગ્બે (ટોક ગ્યુરો) અને બેમ્બેમાં, પ્રમાણભૂત પેટર્નની વિવિધતાઓનો સ્વયંભૂ ઉપયોગ થાય છે. નીચેની 24-પલ્સ બેલ પેટર્નનો ઉપયોગ અરારા લય આફ્રેકેટમાં થાય છે. પ્રથમ માપ ફક્ત ચાર મુખ્ય ધબકારા સંભળાય છે. નોંધ લો કે બીજા માપના પ્રથમ પાંચ સ્ટ્રોક પ્રમાણભૂત પેટર્નના પ્રથમ પાંચ સ્ટ્રોક સમાન છે. ત્રણ ધબકારા ચક્રની ઘંટડીની પેટર્ન ચાર કે આઠ મુખ્ય ધબકારાઓમાં ત્રણ ધબકારાના "ધીમા" ચક્ર પર આધારિત ઘણી ઘંટડીની પેટર્ન છે. ત્રણ-ધબકારા ચક્રને દ્રશ્ય પર ભાર આપવા માટે નીચેના ઉદાહરણમાં અર્ધ-નોંધો તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે. આ ઘંટડી પેટર્ન, ત્રણ-ધબકારા ચક્રનું સુશોભન, એફ્રો-ક્યુબન લય અબાકુઆમાં વપરાય છે. તેમાં ત્રણ સ્ટ્રોકના ત્રણ સેટ હોય છે. ઘંટડીની પેટર્ન પણ વિસ્થાપિત સ્થિતિમાં વગાડવામાં આવે છે, જે 4a થી શરૂ થાય છે, પલ્સ તરત જ બીટ 1 ની પહેલાની હોય છે. નીચેની 24-પલ્સ બેલ પેટર્નનો ઉપયોગ અરારા લય આફ્રેકેટમાં થાય છે. અરારા એ ફોન/ઇવે વંશીય જૂથના ક્યુબન વંશજો છે, તેથી તે કદાચ આશ્ચર્યજનક નથી કે તે ઇવે લય કાડોડોમાં ઉપયોગમાં લેવાતા ઘંટડી ભાગની સમાન પેટર્ન છે, જે આ લેખમાં અગાઉ દર્શાવવામાં આવી છે. જો કે, આફ્રેકેટમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે તેમ, ભાગ બીજા માપમાં શરૂ થાય છે. નોંધ લો કે પ્રથમ પાંચ સ્ટ્રોક પ્રમાણભૂત પેટર્નના પ્રથમ પાંચ સ્ટ્રોક સમાન છે. કાડોડો ઘંટડીની જેમ, આ પેટર્ન 3:8, અથવાઃ 4 ક્રોસ-લયની સુશોભન છે. ક્યુબન બેલ પેટર્ન ક્યુબન-આધારિત લોકપ્રિય સંગીતની વૈશ્વિક સફળતાને કારણે ક્યુબન બેલ પેટર્નની વિવિધતા વિશ્વભરમાં ફેલાઈ છે. પેટર્ન 1 એ સોન ક્લેવ છે, જે સામાન્ય રીતે લાકડાના ક્લેવ પર રમાય છે. પેટર્ન 2 એ બેક્વેટિઓ છે, જે ડેન્ઝોનમાં વપરાતી મુખ્ય પેટર્ન છે અને લેખિત સંગીતમાં ક્લેવની પ્રથમ અભિવ્યક્તિ છે. બેક્વેટીયોમાં સોન ક્લેવ સ્ટ્રોક, ઉપરાંત ચાર વધારાના સ્ટ્રોકનો સમાવેશ થાય છે. તકનીકી રીતે ઘંટડીની પેટર્ન નથી, બેક્વેટિઓ ગેરો અને ટિમ્બલ્સના માથા પર રમાય છે. કાપેલા નોટહેડ મ્યૂટ ટોન છે અને નિયમિત નોટહેડ ખુલ્લા ટોન છે. 1940ના દાયકામાં ચારંગા ઓર્કેસ્ટ્રાના પ્રથમ ડેન્ઝોન-મમ્બોઝમાં ટિમ્બલ્સમાં કાઉબેલ ઉમેરવામાં આવી હતી. આર્કેનો વાય સુસ મારાવિલાસે આ વિકાસની શરૂઆત કરી હતી. બાદમાં, ટિમ્બલે સેટઅપમાં બહુવિધ કાઉબેલ્સ, એક ઝાંઝર અને પ્રસંગોપાત લાકડાનો ટુકડો ઉમેરવામાં આવ્યો હતો. પેટર્ન 3 અને 4 ગુઆગુઆન્કો કેસ્કારા પેટર્ન છે જે મમ્બો બેલ ભાગો તરીકે અપનાવવામાં આવે છે. 1940 ના દાયકાના મમ્બો યુગ દરમિયાન, બોંગો ખેલાડીઓએ સોન જૂથોમાં મોન્ટુનો વિભાગ દરમિયાન નિયમિતપણે મોટા હાથથી પકડેલા કાઉબેલનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. આ બોંગો બેલની ભૂમિકા આર્સેનિયો રોડ્રિગ્ઝના પુત્ર કન્જન્ટોમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. પેટર્ન 5 એ મૂળભૂત બોંગો બેલ પેટર્ન છે. સૌથી વધુ ટકી રહેલી લેટિન જાઝ ધૂનમાંથી એક માટે લયબદ્ધ આધાર મમ્બો બેલ પેટર્ન તરીકે અપનાવવામાં આવેલા કેસ્કારા પ્રકારમાંથી આવે છે. 1947માં ડિઝી ગિલેસ્પી અને ચાનો પોઝો દ્વારા સહલેખિત "મેન્ટેકા", ક્લેવ પર લયબદ્ધ રીતે આધારિત પ્રથમ જાઝ ધોરણો છે. એ વિભાગમાં રાગની લય સામાન્ય મમ્બો બેલ પેટર્ન જેવી જ છે. ટિમ્બલે બેલ અને બોંગો બેલ ઇન્ટરપ્લે પેટર્ન 3 અને 4 એ ટિમ્બલે બેલ ભાગો છે જે મમ્બો મોટા બેન્ડમાં રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. 1940ના દાયકાની શરૂઆતમાં માચિટો અને તેના એફ્રો-ક્યુબેન્સ એ કોન્ગા, બોંગો અને ટિમ્બેલ્સની ત્રિપુટીનો ઉપયોગ કરનાર પ્રથમ બેન્ડ હતું, જે સમકાલીન સાલસામાં ઉપયોગમાં લેવાતી પર્ક્યુસનની પ્રમાણભૂત બેટરી હતી. મોન્ટુનો વિભાગમાં બોંગો બેલ અને ટિમ્બલે બેલના ભાગો વિરોધાભાસી ક્રિયાપ્રતિક્રિયામાં એક સાથે સંભળાય છે. 1970ના દાયકામાં જોસ લુઈસ ક્વિન્ટાના "ચાંગુઇટો" એ સોંગો બેન્ડ લોસ વાન વેનમાં ટિમ્બલ્સ ખુરશી સંભાળીને એક સાથે ટિમ્બલે અને બોંગો બેલના ભાગો વગાડવાની તકનીક વિકસાવી હતી. નીચેનું ઉદાહરણ સંયુક્ત ઘંટડીની પેટર્ન દર્શાવે છે (2-3 ક્લેવ ક્રમમાં લખાયેલ). આફ્રો-બ્રાઝિલિયન સંગીત આફ્રો-બ્રાઝિલિયન સંગીત વિવિધ પ્રકારની ઘંટડીની પેટર્નનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાંથી ઘણી ક્યુબામાં વપરાતી પેટર્ન કરતાં અલગ છે. બેલ પેટર્ન 1 નો ઉપયોગ મેક્યુલે અને કેટલાક કેન્ડોમ્બલે અને મેકુમ્બા લયમાં થાય છે. પેટર્ન 1 ક્યુબામાં સન ક્લેવ તરીકે ઓળખાય છે. બેલ 2 નો ઉપયોગ એફોક્સમાં થાય છે અને તેને ચાર વધારાના સ્ટ્રોકથી સુશોભિત પેટર્ન 1 તરીકે વિચારી શકાય છે. બેલ 3 નો ઉપયોગ બટુકાડામાં થાય છે. પેટર્ન 4 એ મારાકાટુ ઘંટડી છે અને તેને ચાર વધારાના સ્ટ્રોકથી સુશોભિત પેટર્ન 1 તરીકે વિચારી શકાય છે. આ પણ જુઓ રિંગિંગ સ્ત્રોતો બદલો બાહ્ય કડીઓ સંગીતની તકનીકો ઘંટ (પર્ક્યુસન) પર્ક્યુસન પ્રદર્શન તકનીકો આફ્રિકન લય