Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083
(રદ કરો, સર્વોચ્ચ, મારા પાપો, અથવાઃ ભગવાન, મારા બધા ઉલ્લંઘનોને રદ કરો), 1083, જોહાન્ન સેબાસ્ટિયન બાચની પવિત્ર કંઠ્ય રચના છે. તે એક એવી વ્યવસ્થા છે જે બાચે 1740ના દાયકામાં પર્ગોલિસીના સ્ટેબેટ મેટરમાં 1736થી કરી હતી, જેમાં ઓર્કેસ્ટ્રલ સામગ્રીનું થોડું વિસ્તરણ કરવામાં આવ્યું હતું. તેમણે તેમની રચના માટે લખાણ તરીકે ગીતશાસ્ત્ર 51 ના જર્મન ભાષાંતરનો ઉપયોગ કર્યો હતો. જ્યારે બેચે આ કાર્યને ઓટોગ્રાફમાં મોટેટો નામ આપ્યું હતું, તે તેના બદલે એક ગીતશાસ્ત્ર કેન્ટાટા છે, જે સોપ્રાનો અને અલ્ટો અવાજો, શબ્દમાળાઓ અને બાસો સાતત્ય માટે બનાવ્યો છે. 14 હલનચલનમાંથી કેટલીક પરંપરાગત રીતે બે ભાગની ગાયકવૃંદ દ્વારા ગવાય છે. આ કૃતિ સૌપ્રથમ 1962માં હેન્સલર દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, અને 1989માં કારુસ-વેરલેગ દ્વારા બેચની પ્રદર્શન સામગ્રી પર આધારિત વિવેચનાત્મક આવૃત્તિમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. વિદ્વાનો માટે આ કાર્ય એક ઉદાહરણ તરીકે રસપ્રદ છે કે કેવી રીતે બાચે એક અલગ પરંપરામાંથી સંગીતનું સંપાદન કર્યું. ઇતિહાસ અને લખાણ ટિલ્જ, હોચસ્ટર, મેઈન સુન્ડેન એ સ્ટેબેટ મેટરની સંગીતમય પેરોડી છે જે પર્ગોલસીએ 1736માં રચી હતી. આ સેટિંગ શરૂઆતથી જ સફળ રહી હતી, સમગ્ર યુરોપમાં પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું અને વારંવાર ગોઠવવામાં આવ્યું હતું, ઉદાહરણ તરીકે 1774 માં જોહાન એડમ હિલર દ્વારા પેશન કેન્ટાટા તરીકે ક્લોપસ્ટોક દ્વારા મૂળ લખાણના અનુવાદમાં. બાચે એક અલગ લખાણનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે એક અજ્ઞાત લેખક દ્વારા પ્રાયશ્ચિતાત્મક ગીતશાસ્ત્ર 51નું જર્મન ભાષાંતર હતું. ઇન્સિપિટનો અનુવાદ "રદ કરો, સર્વોચ્ચ, મારા પાપો" તરીકે થાય છે. બેચે 1740ના દાયકામાં તેમનું સંસ્કરણ લખ્યું હતું, જેમાં તેમણે વાદ્યવૃંદની સામગ્રીનું થોડું વિસ્તરણ કર્યું હતું. તેમણે પોતાની હસ્તપ્રતના હેડરમાં તેનું નામ (મોટેટ) રાખ્યું હતું. તે કોઈ ચોક્કસ ધાર્મિક પ્રસંગની સોંપણી વિનાનું એક ભજન છે. બેચની આવૃત્તિ 1745/1747 બનાવવામાં આવી હતી. લેઇપઝિગમાં 1746-1747 માં પ્રથમ પ્રદર્શન ધારવામાં આવ્યું છે. 1748માં પ્રથમ વખત પેર્ગોલેસીનું કાર્ય છાપવામાં આવ્યું તે પહેલાં બેચ દ્વારા ટિલગે, હોચસ્ટર, માઇન સુન્ડેનનું પ્રદર્શન, જર્મનીમાં પેર્ગોલેસી દ્વારા આ સંગીતનું સૌથી પહેલું નિદર્શનક્ષમ પ્રદર્શન છે. સ્ટ્રક્ચર બેચે 14 હલનચલનમાં કવિતાના 20 પંક્તિઓની રચના કરી હતીઃ ટિલ્ગે, હોચસ્ટર, મેઈન સન્ડેન (ભગવાન, મારા તમામ ઉલ્લંઘનોને રદ કરો-પંક્તિ 1) મિસેટાટેનમાં ઇસ્ટ મેઈન હર્ઝ (જ્યારે મારું હૃદય દુષ્ટતાથી ભરેલું હોય-પંક્તિ 2) મિસેટાટેન, ડાઇ મિક ડ્રુકેન (મારા ઉલ્લંઘનો હજુ પણ વજનવાળા છે-પંક્તિ 3) ડિચ એર્ઝર્ટ મે તુન ઉંડ લેસેન (તમે મારા કાર્યો અને અભિનયને ધિક્કારો છો-પંક્તિ 4) વેરર્ડ સેઇન શુલ્ડ વર્નેન (જે તેના અપરાધ અને પાપને નકારે છે-પંક્તિ 5,6) સીહે! આઇચ બિન ઇન સન્ડ એમ્પફેંગેન (જુઓ, આપણે પાપની કલ્પના કરી રહ્યા છીએ-શ્લોક 7) સીહ, ડુ વિલ્સ્ટ ડાઈ વહર્હેઇટ હેબેન (હા, તમારે સાચી સ્વતંત્રતા જોઈએ છે-શ્લોક 8) વાશે મિક ડોક રીન વોન સન્ડેન (મને ધોઈ નાખો, મને પાપથી શુદ્ધ બનાવો-શ્લોક 9) લાસ મિક ફ્રોઈડ ઉંડ વોન સ્પુરેન (તમારો આનંદ અને આનંદ મને ઘેરી લો-શ્લોક 10) શાઉ નિચ ઔફ મીને સન્ડેન (મારા ઉલ્લંઘનો પર ન જુઓ-પંક્તિ 11 થી 15) ઓફને લિપ્પેન, મુંડ ઉંડ સીલે (ખુલ્લા હોઠ અને મોં અને આત્મા) સ્કોરિંગ અને સંગીત બેચના સંસ્કરણની પ્રદર્શન સામગ્રીમાં અવાજો અને સાધનો માટેના ભાગો છે, જે સોપ્રાનો, અલ્ટો, વાયોલિનો પ્રિમો, વાયોલિનો પ્રિમો રિપીનો, વાયોલિનો સેકન્ડો, વાયોલિનો સેકન્ડો રિપીનો, વાયોલ, વાયોલોન, સેમ્બાલો, ઓર્ગેનો માટે સૂચવવામાં આવ્યા છે. તેનો અર્થ થાય છે સોપ્રાનો અને અલ્ટો અવાજો, બે સંગીતમય વાયોલિન ભાગો, બે રિપીનો વાયોલિન ભાગો, વાયોલોન, વાયોલોન, વાયોલોન જેવા જ સંગીતનો ઉપયોગ કરતા સેલો અને હાર્પ્સિકોર્ડ અને અંગ બંને માટે આકૃતિવાળા ભાગો. તે અસ્પષ્ટ છે કે શું હાર્પ્સિકોર્ડ અથવા અંગનો ઉપયોગ પ્રદર્શન સ્થળના આધારે કરવામાં આવશે, અથવા બંને એકસાથે, જે તે સમયે પણ સામાન્ય પ્રથા હતી. બાચે જર્મન લખાણને વધુ સારી રીતે વ્યક્ત કરવા માટે અવાજો માટે સુશોભન અને મેલિસ્મા લખ્યા હતા. બે ગ્રંથોની મનોદશા અને "વૈચારિક લાક્ષણિકતાઓ" સમાન છે, પરંતુ બાચે પર્ગોલસીની બે હિલચાલને એમેનની પહેલાની સ્થિતિમાં ખસેડી, પ્રક્રિયામાં મુખ્ય ક્રમને છોડી દીધો. બેચની વાદ્યવૃંદ રચના પર્ગોલસીની મૂળ રચના કરતાં વધુ સમૃદ્ધ છે. જ્યાં પર્ગોલસીની આવૃત્તિમાં વાયોલા ઘણીવાર સાતત્ય સાથે એકરૂપ થાય છે, બેચ આ સાધનની સ્વતંત્રતામાં વધારો કરે છે, આમ તેની પોતાની શૈલીની લાક્ષણિક ચાર ભાગની સંવાદિતા બનાવે છે. જ્યારે મોટાભાગની અવાજની હિલચાલ માત્ર એકલ વાદ્યો (વાયોલિન, વાયોલા અને સેલો) સાથે હોય છે, ત્યારે બેચ કાઉન્ટરપોઇન્ટમાં સેટ કરેલી હિલચાલ માટે તમામ સાધનોનો ઉપયોગ કરે છે. 9 અને 14. આ ગાયકવૃંદ દ્વારા આ હલનચલન ગાવાનું વાજબી ઠેરવે છે. સંપાદક હેલમેને નોંધ્યું હતું કે શરૂઆતની હિલચાલ અને નંબર 6. એ જ શૈલીમાં કરી શકાય છે. એમેન ફ્યુગ્યુમાં, બેચ પ્રથમ એફ માઇનોરમાં પર્ગોલસીની સેટિંગનો ઉપયોગ કરે છે, પરંતુ એફ મેજરમાં નિષ્કર્ષ માટે તેનું પુનરાવર્તન કરે છે. હિલચાલ નીચેનું કોષ્ટક 14 હિલચાલ માટે લખાણની શરૂઆત, તેમાં સામેલ અવાજો (એસ = સોપ્રાનો, એ = અલ્ટો), માર્કિંગ, કી અને ટેમ્પો પ્રદાન કરે છે, જે કારુસ સ્કોરને અનુસરે છેઃ પ્રકાશન બેચના ઓટોગ્રાફમાં ટૂંકા સ્કોર બર્લિન સ્ટેટ લાઇબ્રેરી દ્વારા રાખવામાં આવે છે. અવાજો અને વાદ્યો માટેના ભાગોનો સમૂહ, શીર્ષક પૃષ્ઠ ગુમ થયેલું, પાછળથી તે જ પુસ્તકાલયમાં મળી આવ્યું હતું, જે જોહાન ક્રિસ્ટોફ અલ્ટનિકોલ દ્વારા લખવામાં આવ્યું હતું, જેમાં બેચ દ્વારા કેટલાક સુધારા કરવામાં આવ્યા હતા. આ રચનાને ભૂલી જવામાં આવી હતી અને સંભવતઃ સૌપ્રથમ વખત 1946માં ઓર્ગેનિસ્ટ કાર્લ સ્ટ્રોબે દ્વારા હંસ-જ્યોર્જ ગેડમેરને લખેલા પત્રમાં તેનો ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો હતો. નિર્ણાયક સંશોધન 15 વર્ષ પછી અનુસરવામાં આવ્યું. તે સમયે માત્ર એક ટૂંકી હસ્તપ્રત જાણીતી હતી, એવું માનવામાં આવતું હતું કે બેચે પર્ગોલસીની મૂળ સામગ્રીમાંથી કામ કર્યું હતું, અને 1962માં હેન્સલર દ્વારા પ્રથમ પ્રકાશન આ આધાર પર આધારિત હતું. જો કે, બેચની પ્રદર્શન સામગ્રી થોડા વર્ષો પછી આલ્ફ્રેડ ડ્યુર દ્વારા મળી આવી હતી, અને તેના પર આધારિત એક વિવેચનાત્મક આવૃત્તિ 1989 માં કારુસ-વેરલેગ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જેનું સંપાદન ડાયહાર્ડ હેલમેન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. 2017માં તેમાં સુધારો કરવામાં આવ્યો હતો. ટિલ્જ, હોચસ્ટર, માઇન સન્ડેનના રેકોર્ડિંગ્સમાં સમાવેશ થાય છેઃ ઉર્સુલા બકલ, માર્ગરિટ કોનરેડ, બેચ-ચોર અને ઓર્કેસ્ટ્રા, હેલમેન, બેચ-કાન્ટાટેન, વોલ્યુમ 7 (1966) બેનિટા વેલેન્ટે, જુડિથ માલાફ્રન્ટે, અમેરિકન બેચ સોલોઇસ્ટ્સ, જેફરી થોમસ. જે. એસ. બાકઃ ટ્રાન્સક્રિપ્શન્સ ઓફ ઇટાલિયન મ્યુઝિક. કોચ ઇન્ટરનેશનલ, 1993. (એકલ કલાકારો પણ), આર્સ એન્ટિક્વા ઑસ્ટ્રિયા, ગુનાર લેટ્ઝબોર. જે. એસ. બાચઃ વાયોલિન કોન્સર્ટોસ બીડબ્લ્યુવી 1041-1043; પર્ગોલસીની સ્ટેબેટ મેટર પછી ગીતશાસ્ત્ર 51 બીડબ્લ્યુવી 1083. પાન ક્લાસિક્સ, 1995. મોનિકા ફ્રિમર, કાઈ વેસેલ, ન્યુ હોફકાપેલ મુંચેન, ક્રિશ્ચિયન બ્રેમબેક. બેચ એન્ડ ડાઈ ઇટાલીનર. ક્રિસ્ટોફોરસ, 1996. માયા બૂગ, માઈકલ ચાન્સ, બાલ્થાસર-ન્યુમેન એન્સેમ્બલ, થોમસ હેંગેલબ્રોક. સ્કારલાટી · બાચ · ડુરાન્ટે. ડોઇશ હાર્મોનિયા મંડી, 1998. ક્રિશ્ચિયન ઓલ્ઝ, બિર્ગિટ રેમર્ટ, ગેચિંગર કેન્ટોરી/બેચ-કોલેજિયમ સ્ટુટગાર્ટ, હેલ્મુથ રિલિંગ. આવૃત્તિ બચાકાડેમી વોલ્યુમ. 73. હેન્સલર, 1999. માર્જન સ્ટ્રિજક, સીટસે બુવાલ્ડા, નેધરલેન્ડ બેચ કોલેજિયમ, પીટર જાન લ્યુસિંક. બેચ આવૃત્તિ વોલ્યુમ. 17. બ્રિલિયન્ટ ક્લાસિક્સ, 2000 કરીના ગૌવિન, ડેનિયલ ટેલર, લેસ વાયોલન્સ ડુ રોય, બર્નાર્ડ લબાડી. Bach: Psaume 51 d 'après le Stabat Mater de Pergolesi; કેન્ટેટ BWV 82 "Ich habe genug". એટીએમએ, 2004. એમ્મા કિર્કબી, ડેનિયલ ટેલર, થિયેટર ઓફ અર્લી મ્યુઝિક, ટેલર. સ્ટેબેટ મેટર. બીઆઈએસ, 2006. કેરોલિન સેમ્પસન, રોબિન બ્લેઝ, બેચ કોલેજિયમ જાપાન, માસાકી સુઝુકી. જે. એસ. બાકઃ સેક્યુલર કેન્ટાટસ વોલ્યુમ. 6 (ટ્રુએરોડ). BIS-2181 SACD/CD, 2015 સેલિન શીન, ડેમિયન ગિલોન, લે બેન્ક્વેટ સેલેસ્ટે, ગિલોન. જે. એસ. બાચઃ ગીતશાસ્ત્ર 51 બી. ડબલ્યુ. વી. 1083 (પર્ગોલિસીના સ્ટેબેટ મેટર પછી). ગ્લોસા, જીસીડી 923701,2016. સંદર્ભો સ્ત્રોતો બાહ્ય લિંક્સ જોહાન સેબાસ્ટિયન બેચ દ્વારા સંગીતમાં જોહાન સેબાસ્ટિયન બેચ દ્વારા ગીતશાસ્ત્ર-સંબંધિત રચનાઓમાં 1740 ના દાયકામાં ચર્ચ કેન્ટાટાસ