Two Old Men
બે વૃદ્ધ પુરુષો, જેને બે સાધુઓ અથવા એક વૃદ્ધ માણસ અને એક સાધુ તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે (સ્પેનિશઃ ડોસ વિએજોસ, ડોસ ફ્રેલેસ, અથવા અન વિએજો વાય અન ફ્રેલે), ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા દ્વારા 1819-23 વચ્ચે દોરવામાં આવેલા 14 કાળા ચિત્રોમાંથી એકને આપવામાં આવેલા નામો છે. તે સમયે ગોયા તેમના સિત્તેરના દાયકાના મધ્યમાં હતા અને એક અજાણી બીમારીના બે તબક્કા પછી ભારે શારીરિક અને માનસિક તણાવમાંથી પસાર થઈ રહ્યા હતા. આ કામો ક્વિન્ટા ડેલ સોરડો ("ધ હાઉસ ઓફ ધ ડેફ મેન") તરીકે ઓળખાતા ઘરની આંતરિક દિવાલો પર સીધા જ પ્રસ્તુત કરવામાં આવ્યા હતા, જેને ગોયાએ 1819માં ખરીદ્યું હતું. પૃષ્ઠભૂમિ 1819માં ગોયાએ મેડ્રિડના દક્ષિણ પશ્ચિમમાં માંઝાનારેસ નદી અને સેગોવિયા પુલની નજીક સત્તર એકર જમીન પર લગભગ 60,000 રિયલ્સ માટે મિલકત ખરીદી હતી. તેમના સિત્તેર-ત્રીજા વર્ષમાં ગોયા દેશની આ મિલકતમાં નિવૃત્ત થયા. આ ઘર સંયોગથી તેના અગાઉના માલિકના નામ પરથી ક્વિન્ટા ડેલ સોર્ડો (હાઉસ ઓફ ધ ડેફ મેન) તરીકે જાણીતું હતું. 1819માં ગોયાને એક રહસ્યમય રોગનો સામનો કરવો પડ્યો હતો, જે સંભવતઃ તે દુઃખનું પુનરાવર્તન હતું જેણે તેને લગભગ પચીસ વર્ષ પહેલાં પ્રથમ વખત પીડિત કર્યો હતો, જોકે બંનેમાંથી કોઈની પ્રકૃતિ અથવા સારવાર વિશે બહુ ઓછી માહિતી છે. આ રોગને કારણે ગોયા ગંભીર રીતે બીમાર પડી ગયા હતા અને ગોયાના મિત્ર ડૉ. એરીટાના તબીબી હસ્તક્ષેપ દ્વારા જ તેમનો જીવ બચી શક્યો હતો. ડૉક્ટરની સેવાઓ બદલ આભાર માનવા માટે તેમણે એરીટા અને પોતાનું એક ચિત્ર દોર્યું હતું, જેમાં સમર્પણ સાથે લખ્યું હતુંઃ "ગોયા, તેમના મિત્ર એરીટા પ્રત્યે કૃતજ્ઞતાઃ વર્ષ 1819ના અંતમાં તેમણે જે તીવ્ર અને ખતરનાક બીમારી સહન કરી હતી તે દરમિયાન તેમણે જે કરુણા અને કાળજી સાથે પોતાનો જીવ બચાવ્યો હતો તેના માટે. (ડૉ. એરીટા સાથે સ્વ-ચિત્ર જુઓ). આ બીમારીની અસરોને ઘણીવાર બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સની રચના માટે ઉત્પ્રેરક તરીકે ટાંકવામાં આવે છે કારણ કે તે કલાકારને તેના પગલે શારીરિક અને માનસિક રીતે તણાવમાં મૂકે છે. આ કૃતિઓ શા માટે બનાવવામાં આવી હતી અથવા ખરેખર તેનો અર્થ શું છે તે સમજાવવા માટે બહુ ઓછા પ્રાથમિક પુરાવા છે, જે કલા ઇતિહાસકારોને કૃતિઓનું અર્થઘટન કરવા માટે છોડી દે છે, અને બદલામાં ગોયાએ તેમને શા માટે બનાવ્યાં તે અનુમાન કરવા માટે. બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ કદાચ ક્યારેય કલાકાર સિવાય અન્ય કોઈ દ્વારા જોવાનો ઈરાદો નહોતો. બે ઓલ્ડ મેન સંભવતઃ જુડિથ અને હોલોફર્ન્સની સામે પ્રથમ માળ પર એક પદ પર હતા. વર્ણન આ કૃતિમાં આપણે ફ્રિયરની આદતોમાં સજ્જ બે વૃદ્ધ વ્યક્તિઓને કાળી પૃષ્ઠભૂમિ સામે ઊભેલી જોઈએ છીએ. પ્રાથમિક આકૃતિ અગ્રભૂમિ પર પ્રભુત્વ ધરાવતી રચનાના કેન્દ્રમાં ઊભી છે; માણસ તેના ચહેરાને ધારણ કરતી ચિંતાતુર અભિવ્યક્તિ સાથે સહેજ શિકાર સાથે ઊભો છે. તેની લાંબી ભૂખરા રંગની દાઢી તેના હાથ દ્વારા બાંધવામાં આવે છે જે ભરવાડની લાકડી પર સરળતાથી આરામ કરે છે. તેની બાજુમાં એક અત્યંત વ્યંગાત્મક આકૃતિ છે જેનો ચહેરો પ્રાણી અથવા શબ જેવો દેખાય છે. આ આકૃતિ તેના સાથીના કાનમાં બૂમો પાડતી હોય તેવું લાગે છે, જે ગોયાના બહેરાપણાનો સંકેત હોઈ શકે છે. આ શ્યામ આકૃતિ રચનાની અંદર એક પૂર્વનિર્ધારિત હાજરી પૂરી પાડે છે જે અમુક પ્રકારના નકારાત્મક અર્થને ભારપૂર્વક સૂચવે છે. કદાચ પ્રાણીવાદી આકૃતિ કલાકારના પોતાના ગાંડપણના ભય પર ટિપ્પણી પ્રદાન કરે છે, જે વિષય તેમણે અગાઉ તેમની કલાત્મક કારકિર્દી દરમિયાન વિવિધ ક્ષમતાઓમાં શોધ્યો હતો. શક્ય છે કે પ્રાથમિક આકૃતિ સમયના દેવ ક્રોનોસનું પ્રતિનિધિત્વ કરે, જો કે જ્યારે આપણે ગૌણ આકૃતિની પરિસ્થિતિ અને પાસાને ધ્યાનમાં લઈએ ત્યારે આ અસંભવિત લાગે છે. જો કે, જો આપણે આ આંકડાને મેમેન્ટો મોરી તરીકે ધ્યાનમાં લઈએ, તો સમયની વિભાવના સાથે એકતામાં કામ કરવું, આ સારી રીતે શક્ય બની શકે છે. બે આકૃતિઓની સારવાર વચ્ચે નોંધપાત્ર તફાવત છે. ઉદાસી પરંતુ શાંત અભિવ્યક્તિ સાથે પોતાની ચાલવાની લાકડી પર શાંતિથી આરામ કરતા, દાઢીવાળો માણસ વેલાઝક્વેઝ દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલા ફિલસૂફોને યાદ કરે છે, જેની નકલ ગોયાએ કરી હતી. તેનાથી વિપરીત, તેમના રાક્ષસી સાથીની લાક્ષણિકતાઓ ગોયા દ્વારા તેમના કેપ્રિચોસ એન્ડ ડિસ્પેરેટ્સમાં દર્શાવવામાં આવેલા સાધુઓને યાદ કરે છે. આ આંકડો શ્રેણીના અન્ય કાર્ય ટુ ઓલ્ડ મેન ઈટિંગ સાથે ખૂબ સમાન છે. સમગ્ર શ્રેણી દરમિયાન બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ શ્યામ છબીના વિવિધ સ્તરોને દર્શાવે છે, પરંતુ વ્યાપકપણે ભયંકર અંતઃપ્રવાહ જાળવી રાખે છે. બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ કોઈ પણ વ્યક્તિ દ્વારા જોવાનો ઈરાદો નહોતો પરંતુ કલાકાર, એક કલા ઇતિહાસકાર જ્યાં સુધી કહે છે ત્યાં સુધી જાય છેઃ "આ પેઇન્ટિંગ્સ પશ્ચિમી કલાના ઇતિહાસમાં ક્યારેય બનાવવામાં આવેલી કોઈપણ પેઇન્ટિંગ્સની જેમ હર્મેટિકલી ખાનગી હોવાની નજીક છે". પુનઃસ્થાપના ફ્રેન્ચ બેન્કર બેરોન ફ્રેડરિક-એમિલ ડી 'એર્લાન્ગરે 1873માં ગોયાની મિલકત ખરીદી હતી, જે વિસ્તાર વિકાસ માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો અને ક્વિન્ટામાં કામોને પુનઃસ્થાપિત કરવા અને સ્થાનાંતરિત કરવા માટે નોંધપાત્ર રકમ ચૂકવી હતી. શ્રેણીના અન્ય ચિત્રોની જેમ, મ્યુઝિયો ડેલ પ્રાડોના ક્યુરેટર સાલ્વાડોર માર્ટિનેઝ ક્યુબેલ્સની દેખરેખ હેઠળ 1873 અને 1874 ની વચ્ચે આ કામને કેનવાસમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું. માલિક, બેરોન એમીલ ડી 'એર્લાન્ગરે, 1881માં સ્પેનિશ રાજ્યને કેનવાસ દાનમાં આપ્યા હતા, અને તે હવે મ્યુઝીઓ ડેલ પ્રાડો ખાતે પ્રદર્શનમાં છે. શ્રેણીના ઘણા કાર્યોની જેમ, ટુ ઓલ્ડ મેન સમારકામની નબળી સ્થિતિમાં હતું અને નોંધપાત્ર પુનઃસ્થાપન કાર્યમાંથી પસાર થયું હતું. કામના પ્રારંભિક ફોટોગ્રાફ્સમાં, પૂર્વ-પુનઃસ્થાપન તફાવતોની શ્રેણી જોઈ શકાય છે, ખાસ કરીને ઉપરના જમણા ખૂણામાં પ્લાસ્ટરમાં મોટી તિરાડ. પ્રાથમિક આંકડો પર વિશેષ ધ્યાન આપીને તેને પુનઃસ્થાપિત કરવાના પ્રયાસમાં કામમાં ઘણા ફેરફારો કરવામાં આવ્યા હતા. ક્યુબલ્સે તેના કપાળ, દાઢી અને હાથ પર આકૃતિમાં વિવિધ હાઇલાઇટ્સ ઉમેર્યા છે, જે વધુ પ્રમાણમાં વિરોધાભાસ પ્રદાન કરે છે પરંતુ ગુણવત્તાની એકંદર ખોટ છે. પુનઃસ્થાપનની પ્રક્રિયામાં પ્રાથમિક આકૃતિની કાળી અને ચિંતાતુર ચહેરાના હાવભાવમાં ઘટાડો થયો છે, જે આકૃતિને ચિંતનશીલ અભિવ્યક્તિ સાથે છોડી દે છે. આકૃતિઓ પોતે જ હાથમાં ભારે સંપાદિત કરવામાં આવી છે, ખાસ કરીને ખભા અને હાથમાં. આ બીજા આંકડાની સામે સમાન રીતે સ્પષ્ટ છે જે નોંધપાત્ર રીતે બદલવામાં આવ્યો છે, અધઃપતનના પરિણામે પડછાયાઓ વિકૃત થઈ ગયા છે. માર્ટિનેઝ ક્યુબેલનો કઠોર કાળી રેખાઓ અને સરળ રૂપરેખાઓ પ્રત્યેનો પ્રેમ ખાસ કરીને તેમના માથા અને આકૃતિના ચહેરાના પુનઃસ્થાપનમાં સ્પષ્ટ છે; આમ કરવાથી પુનઃસ્થાપિત કરનાર મૂળ કાર્યમાં હાજર મોટાભાગની ઉગ્રતા ગુમાવી ચૂક્યો છે. તેમના સ્વરૂપોને ઢાળવામાં ગોયાના શ્યામ, ટોનલ ભિન્નતાના નિપુણ ઉપયોગની અસર પુનઃસ્થાપનમાં કંઈક અંશે ખોવાઈ ગઈ છે. ફૂટનોટ્સ ગ્રંથસૂચિ બેનિટો ઓટેરિનો, ઓગસ્ટિન, લા લુઝ એન લા ક્વિન્ટા ડેલ સોર્ડોઃ એસ્ટુડિયો ડી લાસ ફોર્માસ વાય કોટીડિયાનિડાડ, મેડ્રિડ, યુનિવર્સિડાડ કોમ્પ્લુટેન્સ, 2002, પૃષ્ઠ 33. એડિસન ડિજિટલ. બોઝલ, વેલેરીઆનો, ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા, વિડા વાય ઓબ્રા, (2 વોલ્યુમો.) મેડ્રિડ, ટી. એફ. એડિટોર્સ, 2005. બોઝલ, વેલેરીઆનો, પિન્ટુરાસ નેગ્રાસ ડી ગોયા, ટીએફ. એડિટોર્સ, મેડ્રિડ, 1997. બ્રાઉન, જોનાથન અને માન. રિચાર્ડ જી. (1990) સ્પેનિશ પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ધ પંદરમી થી ઓગણીસમી સદીઓ. નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ સિસ્ટેમેટિક કેટલોગના સંગ્રહો. વોશિંગ્ટન, ડી. સી. ગ્લેનડિનિંગ, નિગેલ, ફ્રાન્સિસ્કો ડી ગોયા, મેડ્રિડ, ક્યુએડરનોસ ડી હિસ્ટોરીયા 16 (કોલ. "એલ આર્ટે વાય સુસ ક્રિડોર્સ", નંબર 30), 1993. ગ્લેનડિનિંગ, નિગેલ, "ધ સ્ટ્રેન્જ ટ્રાન્સલેશન ઓફ ગોયાઝ બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સ", ધ બર્લિંગ્ટન મેગેઝિન, CXVII, 868,1975. 446. હેગન, રોઝ-મેરી અને હેગન, રેનર, ફ્રાન્સિસ્કો ડી ગોયા, કોલોન, ટાસચેન, 2003. હ્યુજીસ, રોબર્ટ. ગોયા. ન્યૂ યોર્કઃ આલ્ફ્રેડ એ. નોફ, 2004. લિક્ટ, ફ્રેડ. ગોયાઃ કલામાં આધુનિક સ્વભાવની ઉત્પત્તિ. (યુનિવર્સ બુક્સ, 1979). પેટ્રા ટેન-ડોસેચેટ ચુ, લૌરિન્ડા એસ. ડિક્સન, ઓગણીસમી સદીની કલા પર એકવીસમી સદીના પરિપ્રેક્ષ્યોમાં "ગોયાના અસ્પષ્ટ શનિ": ગેબ્રિએલ પી. વેઇસબર્ગના સન્માનમાં નિબંધો, (યુનિવર્સિટી ઓફ ડેલવેર પ્રેસ; નેવાર્ક, 2008). રોબર્ટ હાવર્ડ, ધ સ્પેનિશ આઈઃ પેઇન્ટર એન્ડ પોએટ્સ ઓફ સ્પેન, (વુડબ્રિજ, ટેમેસિસ, 2007). બાહ્ય કડીઓ 1820ના દાયકાના ચિત્રો મ્યુઝીઓ ડેલ પ્રાડોમાં ફ્રાન્સિસ્કો ગોયાના ચિત્રો