Park Seo-bo
પાર્ક સેઓ-બો (પાર્ક સેઓ-બો; 15 નવેમ્બર 1931-14 ઓક્ટોબર 2023) દક્ષિણ કોરિયાના ચિત્રકાર હતા, જેઓ તેમની "એક્રિચર" શ્રેણી (1967 પછી), કોરિયન આર્ટ ઇન્ફોર્મલ ચળવળમાં સંડોવણી અને પેઇન્ટિંગની આસપાસની ખાસ ઔપચારિક ચિંતાઓ માટે જાણીતા હતા, જેના કારણે વિવેચકો અને કલા ઇતિહાસકારોએ તેમને અગ્રણી દાન્સખ્વા કલાકાર તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. પાર્ક એ કલાકારોની પ્રથમ પેઢીનો ભાગ હતો જેમણે જાપાની વસાહતી શાસન હેઠળ મોટા થયા પછી કોરિયન યુદ્ધના પગલે તેમની કારકિર્દીનું નિર્માણ શરૂ કર્યું હતું, કોરિયન યુદ્ધ ફાટી નીકળવાના કારણે તેમના અભ્યાસમાં વિક્ષેપ પડ્યો હતો અને સંઘર્ષમાંથી બચી ગયા હતા. પાર્કનું મોટાભાગનું પ્રારંભિક કાર્ય તે સમયે તેમના પોતાના અનુભવોના જવાબમાં ઉભરી આવ્યું હતું. હોંગિક યુનિવર્સિટીમાંથી સ્નાતક થયા પછી, પાર્ક નવા નામ (પાર્ક જે-હોંગથી બદલાયેલ) હેઠળ છુપાયેલા ડ્રાફ્ટ ડોજર અને રાષ્ટ્રીય કલા પ્રદર્શન (ટૂંકમાં કુકજોન) ના પ્રખર વિવેચક તરીકે સામાજિક અને કલા વિશ્વની પરિઘ પર ખૂબ જ હતું. પાર્ક 1957માં કન્ટેમ્પરરી આર્ટિસ્ટ્સ એસોસિએશન (હ્યોંડે મિસુલ હ્યાયોહો) માં જોડાયા હતા અને આ સંગઠનમાં અન્ય લોકો સાથે કોરિયન આર્ટ ઇન્ફોર્મલ ચળવળમાં મુખ્ય વ્યક્તિઓમાંના એક બન્યા હતા. પાર્કે રચના, રંગ, સામગ્રી, રેખા અને આકાર સાથે પ્રયોગ કરતા તેમના અમૂર્ત ચિત્રો દ્વારા તે સમયે પેઇન્ટિંગની આસપાસની ધારણાઓને કલ્પનાત્મક અને ભૌતિક રીતે પડકારવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. તેમની છેલ્લી અડધી સદીથી તેમની પ્રેક્ટિસનું મુખ્ય ધ્યાન પ્રક્રિયા પર ભાર મૂકીને પેઇન્ટિંગ માટેની ઔપચારિક શક્યતાઓ શોધવાનું હતું, અને તેમની "એક્રિચર" શ્રેણીમાં કલાત્મક હેતુ પર ભાર મૂક્યો હતો. વિદેશી કલાકારો વિશે લખવાની અને વિદેશ પ્રવાસની વધતી તકોએ પણ પાર્કને સ્થાનિક અને વૈશ્વિક સ્તરે કોરિયન સમકાલીન કલાને પ્રોત્સાહન આપવા માટે સક્રિય ભૂમિકા ભજવવાની ફરજ પાડી. હોંગિક ખાતે પાર્કના વિદ્યાર્થીઓનું માર્ગદર્શન, ઉભરતા અવંત-ગાર્ડે કલાકારોને દર્શાવતા કાર્યક્રમોનું આયોજન અને કોરિયન ફાઇન આર્ટ્સ એસોસિએશન (કે. એફ. એફ. એ.) ખાતેના કાર્યોએ સમકાલીન કોરિયન કલાકારોની પેઢીઓને ટેકો આપવામાં નિર્ણાયક ભૂમિકા ભજવી હતી. ખાસ કરીને કે. એફ. એફ. એ. ખાતે તેમનું કાર્ય દાન્સખ્વાના વિકાસ માટે કેન્દ્રિય હતું. 1994માં સેઓ-બો આર્ટ એન્ડ કલ્ચરલ ફાઉન્ડેશનની સ્થાપના કર્યા પછી, પાર્કે 2014માં તેમના પુત્રને નેતૃત્વ સોંપ્યું હતું. તેમણે 2019 માં નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન એન્ડ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, કોરિયા (એમ. એમ. સી. એ.) માં તેમની સૌથી તાજેતરની પૂર્વલક્ષી મુલાકાત લીધી હતી, અને હવે તેમના કાર્યને સમર્પિત બે સંગ્રહાલયો છે. પાર્ક સિઓલના યોનહુઇ-ડોંગમાં કામ કરતા હતા અને રહેતા હતા. પ્રારંભિક જીવન પાર્કનો જન્મ 15 નવેમ્બર, 1931ના રોજ જાપાનના કબજા હેઠળના દક્ષિણ કોરિયામાં ઉત્તર ગ્યોંગસાંગ, જોસિયોનના યેચેઓન કાઉન્ટીમાં થયો હતો. તેઓ પિતા પાર્ક જેહુન અને માતા નામ કિમેના આઠ બાળકોમાં ત્રીજા હતા. તેમનું મૂળ નામ પાર્ક જે-હોંગ હતું, પરંતુ 1955માં લશ્કરી ભરતી ટાળવા માટે તેમણે પાર્ક સેઓ-બો નામનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. 1934માં, તેમનો પરિવાર યેચેઓનથી ગ્યોંગગી પ્રાંતના એન્સેઓંગમાં રહેવા ગયો. ત્યાં જ તેમના પિતાએ તેમના ઘરની બહાર સ્થાનિક વકીલ તરીકે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. બાળપણમાં પાર્કને ચિત્રકામનો શોખ હતો. તેમણે તેમનો મોટાભાગનો સમય કિમ યુન-હો ("ઇડાંગ") જેવા કોરિયન કલાકારોના ચિત્રોની નકલ કરવામાં પસાર કર્યો હતો. તેમ છતાં તેમના પિતા ઇચ્છતા હતા કે તેઓ કાયદાનો અભ્યાસ કરે, પાર્કે શાળામાં કલાનો અભ્યાસ ચાલુ રાખવા પર ભાર મૂક્યો. શિક્ષણ હોંગિક યુનિવર્સિટી (1950-1955) તેમના પિતાના વિરોધ છતાં, પાર્કે યી યુંગ્રોના શિક્ષણ હેઠળ કોરિયન પેઇન્ટિંગનો અભ્યાસ કરવા માટે હોંગિક યુનિવર્સિટી ખાતે કોલેજ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. જો કે, કોરિયન યુદ્ધ ફાટી નીકળવાના કારણે તેમનું નવું વર્ષ વિક્ષેપિત થયું હતું. તેઓ તેમના પિતાના અચાનક અવસાનનો સામનો કરીને, ઉત્તર કોરિયા અને દક્ષિણ કોરિયા બંને દળો દ્વારા ડ્રાફ્ટ્સનો સામનો કરીને અને લાંબા શિયાળા દરમિયાન તેમના વતન એન્સેઓંગથી મસાન સુધી પગપાળા સ્થળાંતર કરીને યુદ્ધમાં બચી ગયા હતા. યુદ્ધને કારણે, હોંગિક અસ્થાયી રૂપે બુસાનમાં રહેવા ગયા, આમ પાર્ક માટે 1952માં શાળામાં પાછા ફરવું શક્ય બન્યું. પોતાને ટેકો આપવા માટે, પાર્ક શેરીમાં અને રેસ્ટોરાંમાં યુ. એસ. સૈનિકોને પોટ્રેઇટ્સ વેચતા હતા, પરંતુ પોતાને ખવડાવવા અને રહેવા માટે પૂરતી કમાણી કરતા ન હતા. તેઓ ઘણીવાર ખાલી વર્ગખંડોમાં સૂતા હતા અને તેમને ભોજન ખરીદવા માટે અન્ય લોકો પર આધાર રાખવો પડતો હતો. તેણે કચરાના ડબ્બામાંથી સામગ્રીને સાફ કરી અને રંગવા માટે ચીની રેસ્ટોરાંમાંથી સોયા સોસના પેકેટ ચોરી લીધા. બીજા વર્ષના વિદ્યાર્થી તરીકે, તેમણે પોતાનું મુખ્ય બદલીને વેસ્ટર્ન પેઇન્ટિંગ કર્યું કારણ કે કોરિયન પેઇન્ટિંગ વિભાગના તેમના કોઈ પ્રોફેસરો રહ્યા ન હતા. તેમણે 1955માં સ્નાતક થયા પહેલા કિમ વ્હાંકી હેઠળ અભ્યાસ કર્યો હતો. જો કે, પાર્ક ક્યારેય સ્નાતક સમારંભમાં હાજર રહ્યા ન હતા. લશ્કરી મુસદ્દાને ટાળવા માટે, તેમણે પોતાનું નામ બદલીને પાર્ક સેઓ-બો રાખ્યું. 16 મે 1961ના રોજ સૈન્ય સામેનો કેસ જીત્યો ત્યાં સુધી તે ફરાર હતો. લી બોંગસાંગ પેઇન્ટિંગ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ (1957) પાર્ક એંગુક-ડોંગ, સિઓલમાં સંસ્થામાં જોડાયો. બેંગ ગ્યુનટેક, કિમ ત્સચાંગ-યેઉલ અને હા ઇન-ડૂ જેવા કલાકારો આ સંસ્થામાં વારંવાર આવતા હતા, જે સામૂહિક રીતે "અંગુક શાળા" તરીકે જાણીતી બની હતી. કારકિર્દી સમકાલીન કલાકાર સંગઠન (હ્યોંડે મિસુલ હ્ય્યોહો) (1957-1958) પાર્ક 1957માં સમકાલીન કલાકાર સંગઠનમાં જોડાયા હતા, જેમાં કિમ ત્સચાંગ-યુલ, જાંગ સેઓંગ-સન, હા ઇન-ડૂ અને કિમ સેઓ-બોંગ જેવા કલાકારોનો સમાવેશ થતો હતો. કલા ઇતિહાસકાર કિમ યંગના આ જૂથને કોરિયન અવંત-ગાર્ડેની બીજી પેઢી તરીકે ઓળખે છે, જે કિમ વ્હાંકી અને મુન હક્સુ જેવા કલાકારોથી આગળ છે, જેમના કાર્યને મોટાભાગે જાપાનમાં કલાત્મક પ્રવાહો દ્વારા જાણ કરવામાં આવી હતી. તેનાથી વિપરીત, કલાકારોની યુવા પેઢી યુરોપિયન અને અમેરિકન કલા વિશ્વ તરફ જોઈ રહી હતી. તેમાંના ઘણા કલાકારોની પ્રથમ પેઢીનો પણ ભાગ હતા જેમણે મુક્તિ પછી સ્થાપિત કલા શાળાઓમાં સ્નાતક થયા હતા. કોરિયન આર્ટ ઇન્ફોર્મલ ચળવળ યુરોપમાં આર્ટ ઇન્ફોર્મલ અને યુ. એસ. માં એબ્સ્ટ્રેક્ટ એક્સપ્રેશનિઝમ પર મર્યાદિત માહિતી હોવા છતાં જે કોરિયામાં ઉપલબ્ધ હતી, સમકાલીન કલાકારોના સંગઠનના કલાકારોએ કોરિયન આર્ટ ઇન્ફોર્મલ ચળવળનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. પાર્કે કોરિયન આર્ટ ઇન્ફોર્મલ ચળવળ અને તેના વિદેશી સમકક્ષ વચ્ચેના જોડાણને નકારી કાઢ્યું હતું, પરંતુ કિમ યંગના દલીલ કરે છે કે ઔપચારિક સમાનતાઓ એ જોડાણને સમર્થન આપે છે જે કલા ઇતિહાસકારો અને વિવેચકોએ બંને વચ્ચે બનાવ્યું છે. પાર્કની પેઇન્ટિંગ નં. 1958માં ત્રીજા સમકાલીન પ્રદર્શનમાં દર્શાવવામાં આવેલ 1 (1957) ને હવે કોરિયન અનૌપચારિક કલાનો પ્રથમ ભાગ માનવામાં આવે છે. પ્રદર્શનો આ સંગઠન કોરિયન કલા જગત પર સંસ્કૃતિ અને જાહેર માહિતી મંત્રાલય દ્વારા આયોજિત રાષ્ટ્રીય કલા પ્રદર્શન (ડેહાન મિંગુક મિસુલ ચોલામહો-ટૂંકમાં કુકજોન તરીકે ઓળખાય છે) ના સંસ્થાકીય નિયંત્રણને પડકારતી અગ્રણી શક્તિઓમાંનું એક બની ગયું હતું. પાર્કે 1954 અને 1955માં કુકજોનના પુનરાવર્તનમાં ઇનામો જીત્યા હતા. જો કે, પાર્કે દાવો કર્યો હતો કે 1956 સુધીમાં તેમણે કુકજોનમાં "ભ્રષ્ટ આધુનિકતા વિરોધી" અને "સામંતવાદ" ના તત્વોની ઓળખ કરી હતી. પરિણામે, તેમણે અને કલાકારો કિમ ચુંગ-સિઓન, મુન વુ-સિક અને કિમ યંગ-હ્વાને મે 1956માં ડોંગબાંગ મુન્હવા બિલ્ડિંગ ખાતે એક ગેલેરીમાં આયોજિત તેમના પ્રદર્શનના પ્રવેશદ્વાર પર કુક્જિઓનની નિંદા કરતા ઘોષણાપત્ર સાથે એક પોસ્ટર લટકાવ્યું હતું. પાર્ક ભારપૂર્વક જણાવે છે કે આ રાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન સામે લેવાતા સામૂહિક સ્ટેન્ડ અવંત-ગાર્ડે કલાકારની શરૂઆત છે. આ જૂથમાં જોડાવા પર પાર્ક પણ એસોસિએશનના પ્રદર્શનોમાં ભાગ લેવાનું પસંદ કરીને કુજિઓનથી દૂર થઈ ગયો-જેનું શીર્ષક સમકાલીન પ્રદર્શન (હ્યુન્ડે-જિઓન) હતું. પાર્કે મે 15-23,1958થી હ્વશિન ગેલેરી ખાતે યોજાયેલા ત્રીજા સમકાલીન પ્રદર્શનમાં સાત ચિત્રો રજૂ કર્યા હતા. શ્રેણીબદ્ધ શીર્ષક પેઇન્ટિંગ નં. 1, વગેરે, સાતમાંથી પ્રથમ હવે પ્રદર્શનમાંથી એકમાત્ર હયાત કાર્ય છે. કિમ યંગના 1957માં દોરવામાં આવેલી શ્રેણીને પ્રતિનિધિત્વથી દૂર પાર્કની શૈલીમાં મોટા પરિવર્તનના પ્રતીક તરીકે ઓળખે છે. 28 નવેમ્બરથી 8 ડિસેમ્બર, 1958 સુધી દેઓક્સુગુંગના સંગ્રહાલયમાં યોજાયેલા ચોથા પ્રદર્શન માટે પાર્ક પેઇન્ટિંગના મોટા કેનવાસના ફોટોગ્રાફ્સ હંગુક ઇલ્બો અને ધ કોરિયન રિપબ્લિક જેવા અખબારોમાં પ્રકાશિત થયા હતા. જોકે, પછીથી, સંગઠનના કેટલાક સભ્યોએ પાર્કની ટીકા કરી અને તેને જૂથમાંથી હાંકી કાઢવા માટે મતદાન કર્યું. છઠ્ઠા પુનરાવર્તન માટે, પાર્કે સૂચવ્યું કે સંગઠન સરકારને વિદેશમાં પ્રદર્શન કરવા માંગતા કોરિયન કલાકારોને ટેકો આપવા દબાણ કરે અને વેનિસ બિનાલે ખાતે કોરિયન પેવેલિયન માટે ભંડોળ એકત્ર કરે. જ્યારે તેઓ પોતે વિદેશ પ્રવાસ કરી શક્યા ત્યારે પાર્કે કોરિયન કલા જગતની તેની રાષ્ટ્રીય સરહદોની બહાર વિસ્તરણની હિમાયત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. ગ્લોબલ એક્સપોઝર (1960) આર્ટ્સ ક્રિટીકેશન પાર્કે ઓગસ્ટ 1960માં ડોંગ-એ ઇલ્બો માટે લખવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેમાં કોરિયન વાચકોને યુરોપ અને અમેરિકાના જેક્સન પોલોક, જીન ડુબુફેટ, રોબર્ટો ક્રિપ્પા, હંસ હાર્ટંગ અને જ્યોર્જ મેથ્યુ જેવા મુખ્ય અવંત-ગાર્ડે કલાકારો સાથે પરિચય કરાવ્યો હતો. વિદેશ પ્રવાસ પાર્ક જાન્યુઆરી 1961માં યુનેસ્કો ઇન્ટરનેશનલ યંગ પેઇન્ટર એક્ઝિબિશનના કોરિયન પ્રતિનિધિ તરીકે પેરિસ ગયા હતા અને એક વર્ષ સુધી રોકાયા હતા. જ્યારે તેઓ ત્યાં હતા, ત્યારે તેમણે પેરિસની કલા જગતની વિવેચનાત્મક તપાસ કરી હતી અને પ્રદર્શનો પર અહેવાલ આપ્યો હતો. પાર્કે કોરિયન વાચકો માટે તે સમયે પેરિસમાં ઇન્ફોર્મેલના પ્રભુત્વનું વર્ણન કર્યુંઃ આ ક્ષણે, પેરિસિયન કલા દ્રશ્ય "આર્ટ ઇન્ફોર્મેલ" થી સંતૃપ્ત છે જે મિશેલ ટેપી દ્વારા શરૂ કરવામાં આવ્યું હતું. કેટલાક કલાકારો દ્વારા આ પરિવર્તનને મૂર્તિકલાના પુનઃ ઉદભવના સંકેત તરીકે જોવામાં આવે છે, અને અન્ય લોકો એમ પણ કહે છે કે લાક્ષણિક કલામાં પરિવર્તન એ કલાના ઇતિહાસમાં નિર્ધારિત એક યોગ્ય માર્ગ છે. મને લાગે છે કે તેઓ તેના મૂલ્યની મજાક ઉડાવી રહ્યા છે. તે તેના મૂલ્યને સ્વીકારવાની આળસુ રીત હતી. હા, તે સાચું છે કે "આર્ટ ઇન્ફોર્મેલ" એ કલા દૃશ્યાવલિમાં ફેલાયેલું છે. ધારો કે તમે તેને કટોકટી તરીકે જુઓ છો, તો આ "કટોકટી" અમૂર્ત કલાની અંદરના વિરોધાભાસમાંથી ઉદ્ભવે છે, નહીં કે લાક્ષણિક કલાના પુનરાગમનથી. અને કલા દ્રશ્યમાં વર્તમાન લક્ષણનું બીજું પરોક્ષ કારણ એ છે કે ઘણા લોકો અંધાધૂંધ રીતે પસંદ કરેલા abstraction.Park ને ખાસ કરીને એન્ટોની ટેપીઝ જેવા સ્પેનિશ કલાકારોના કામમાં રસ પડ્યો અને મનોલો Millares.Their નો પ્રભાવ પેચે ઓરિજિનલ નં. 8 (મૂળ પાપ નં. 8) જેનું નિર્માણ તેમણે સંયુક્ત પ્રદર્શન "જ્યુનસ પિન્ટ્રેસ ડુ મોન્ડે એ પેરિસ" માટે કર્યું હતું. પેરિસના પ્રેક્ષકો સમક્ષ કોરિયન કલાકારોની ક્ષમતાઓ પ્રદર્શિત કરવા આતુર પાર્કે ફ્રાન્સમાં કોરિયન વિદ્યાર્થીઓના સંગઠનના પ્રમુખ શિન યંગચુલ, લી ઇલ અને કોરિયન દૂતાવાસના વાણિજ્યદૂત રોહ યંગચનને પેરિસ બિનાલેના આયોજકોને મળવા અને કોરિયન કલાકારોને ભાગ લેવાની મંજૂરી આપવા વિનંતી કરવા માટે સમજાવ્યા. તેઓ તેમના પ્રયત્નોમાં સફળ રહ્યા અને કોરિયા માટે તેના પ્રથમ આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં ભાગ લેવાનું શક્ય બનાવ્યું. પરિણામે, પાર્ક 1963માં ત્રીજી પેરિસ બિનાલેમાં કોરિયાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા જૂથના ભાગ રૂપે ફરીથી પેરિસ ગયા હતા. તેઓ બે વર્ષ પછી 8મા સાઓ પાઉલો દ્વિવાર્ષિક માટે કોરિયાના પ્રતિનિધિઓમાંના એક પણ હતા. દાનસેખવા (1970 ના દાયકાની શરૂઆતમાં) કોરિયન આર્ટ ઇન્ફોર્મલ સાથે જોડાણ 1950 ના દાયકાના અંતમાં-1960 ના દાયકાના મધ્યમાં કોરિયામાં આર્ટ ઇન્ફોર્મલ ચળવળમાં સંખ્યાબંધ દાનસેખવા કલાકારો સક્રિય હતા, અને પાર્ક સેઓ-બોએ દાનસેખવામાં મર્યાદિત રંગની પટ્ટીનો ઉપયોગ કરવાની વૃત્તિને ચળવળમાં શોધી કાઢી હતી. પ્રદર્શનો "પાર્ક સેઓ-બોઃ એક્રિચર" (મુરામેટસ ગેલેરી, ટોક્યો; મિયોંગડોંગ ગેલેરી, સિઓલ, 1973) એ એવા પ્રદર્શનોમાંનું એક હતું કે જેને વિવેચક ઓહ ક્વાંગ-સૂએ પ્રાયોગિક શિલ્પ અને સ્થાપનથી દૂર "છબીની ગેરહાજરી" દ્વારા વર્ગીકૃત પેઇન્ટિંગ તરફ આગળ વધતા વલણના ભાગ તરીકે ઓળખાવ્યું હતું. શૈલી તરફનું આ પરિવર્તન જેને પાછળથી દાનસેખવા તરીકે ઓળખવામાં આવ્યું હતું તે 1975 ના જૂથ શો "પાંચ કોરિયન કલાકારો, પાંચ પ્રકારનાં સફેદ" માં પરાકાષ્ઠાએ પહોંચ્યું હતું, જેને ક્યુરેટર્સ અને કલા ઇતિહાસકારો ઘણીવાર દાનસેખવાના પ્રથમ મોટા પ્રદર્શન તરીકે શ્રેય આપે છે. પાર્ક એ પાંચ કલાકારોમાંના એક હતા જેમના કામનું પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું. શિક્ષણ અને વહીવટી કાર્ય (1960-1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં) શિક્ષણ સિઓલ પરત ફર્યા બાદ, પાર્કે 1962માં તેમના અલ્મા મેટર ખાતે શિક્ષણ આપવાનું શરૂ કર્યું હતું. પાર્કને 1964માં સહાયક પ્રોફેસર તરીકે બઢતી આપવામાં આવી હતી, પરંતુ 1967માં તેમણે રાજીનામું આપ્યું હતું. એકાંતમાં રહેતા, પાર્કે તે વર્ષે તેમના ત્રણ વર્ષના પુત્ર સેઉંગ-હોને વારંવાર ગ્રીડ કરેલી શીટ પર "કોરિયા" શબ્દ લખતા અને ભૂંસતા જોયા પછી તેમની "એક્રિચર" શ્રેણી વિકસાવી. આ સમય દરમિયાન તેમણે શાસ્ત્રીય પૂર્વ એશિયન ફિલસૂફીનો પણ અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું. પાર્ક પાછળથી હોંગિક ખાતે ભણાવવા માટે પાછા ફર્યા, 1985 અને 1986 ની વચ્ચે ગ્રેજ્યુએટ સ્કૂલ ઓફ ઇન્ડસ્ટ્રિયલ આર્ટ્સના ડીન બન્યા અને 1986 થી 1990 સુધી કોલેજ ઓફ ફાઇન આર્ટ્સના ડીન બન્યા. તેમને 2000માં હોંગિક તરફથી માનદ ડોક્ટરેટની પદવી પ્રાપ્ત થઈ હતી. કોરિયન એસોસિએશન ઑફ પ્લાસ્ટિક આર્ટિસ્ટ્સ કલાકારો અને કિમ સ્વોગ્યુન જેવા આર્કિટેક્ટ્સ જાન્યુઆરી 1968માં પાર્ક દ્વારા સ્થાપિત સંગઠનમાં જોડાયા હતા. કોરિયન ફાઇન આર્ટ્સ એસોસિએશન (કે. એફ. એ. એ.) ના ઇન્ટરનેશનલ ડિવિઝનના પહેલા વાઇસ ચેરમેન (<આઇ. ડી. 2>) અને પછી ચેરમેન (<આઇ. ડી. 1>) તરીકે કોરિયન ફાઇન આર્ટ્સ એસોસિએશન (કે. એફ. એ. એ.) પાર્કની સ્થિતિએ તેમને પ્રાયોગિક કલાના મોટા પાયે પ્રદર્શનોનું આયોજન કરવાની મંજૂરી આપી હતી જેણે ઉભરતા પ્રાયોગિક કલાકારોની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી અને અવંત-ગાર્ડે કલાકારોને આંતરરાષ્ટ્રીય કલા ક્ષેત્રમાં પ્રવેશવા માટે જરૂરી નિર્ણાયક દૃશ્યતા પ્રદાન કરી હતી. કલાકાર લી ઉફાન દાવો કરે છે કે દાનસેખવા સંસ્થાઓ અને કલાકારો વચ્ચે પાર્કની મધ્યસ્થી વિના પહેલામાંથી બીજા સુધી સંસાધનોની ફાળવણી કરવી અશક્ય હોત. પ્રદર્શન આયોજન પાર્કે 1980ના દાયકા દરમિયાન સમકાલીન કોરિયન કલાકારોને પ્રોત્સાહન આપવાનું અને ટેકો આપવાનું ચાલુ રાખ્યું, 1980માં 11મા પેરિસ બિનાલે માટે કમિશનર તરીકે કામ કર્યું, 1983માં "ધ આર્ટ ઓફ કન્ટેમ્પરરી પેપરઃ કોરિયા એન્ડ જાપાન" શીર્ષક ધરાવતું પ્રદર્શન તૈયાર કરવા માટે વિવેચક લી ક્યુંગસુંગ સાથે સહયોગ કર્યો, અને વેનિસ બિનાલેના નિર્દેશકને 1988માં ફરીથી કોરિયન પેવેલિયન બનાવવા વિનંતી કરી, જ્યારે તેમને 43મા પુનરાવર્તન માટે વિશેષ પ્રદર્શનમાં ભાગ લેવા માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા. કારકિર્દીની છેલ્લી ઘટનાઓ અને સિદ્ધિઓ (1990-2023) સ્ટુડિયો પાર્કે 1980માં એન્સેઓંગ, ગ્યોંગગી-ડોમાં પોતાના માટે એક સ્ટુડિયો બનાવવાનું શરૂ કર્યું હતું, જેનું નામ તેમણે હાન્સેઓમ (કન્ફ્યુશિયન વિદ્વાન યી હ્વાંગના આશ્રમ) ના નામ પરથી "હાન્સેઓડાંગ" રાખ્યું હતું. 1990 માં, ચોરોએ તેમના સ્ટુડિયોમાંથી સેંકડો કૃતિઓ ચોરી લીધી હતી, પરંતુ ઘણી કૃતિઓ આખરે પુનઃપ્રાપ્ત થઈ હતી. જો કે, છ વર્ષ પછી એક આકસ્મિક આગમાં લગભગ 300 કલાકૃતિઓનો નાશ થયો હતો, જેના કારણે પાર્કને તેમના સ્ટુડિયોને સેઓગ્યો-ડોંગ, સિઓલમાં ખસેડવાની ફરજ પડી હતી. ત્યારબાદ તેમણે સિઓલના સેઓંગસન-ડોંગમાં તેમના માટે એક સ્ટુડિયો અને ઘર બનાવવા માટે એક આર્કિટેક્ટને નિયુક્ત કર્યા. રેટ્રોસ્પેક્ટિવ્સ પાર્કમાં નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન એન્ડ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, કોરિયા (એમ. એમ. સી. એ.) ખાતે બે મુખ્ય રેટ્રોસ્પેક્ટિવ્સ હતા, પ્રથમ 1991માં "પાર્ક સેઓ-બોઝ પેઇન્ટિંગઃ ઇટ્સ ફોર્ટી યર્સ" શીર્ષક સાથે અને બીજું 2019માં "પાર્ક સેઓ-બોઃ ધ અનટાયરિંગ એન્ડેવરર" શીર્ષક સાથે હતું. ફાઉન્ડેશન પાર્કે 1994માં સેઓ-બો આર્ટ એન્ડ કલ્ચરલ ફાઉન્ડેશનની સ્થાપના કરી હતી અને 2014માં તેમના પ્રથમ પુત્રએ સત્તા સંભાળી ત્યાં સુધી તે પ્રમુખ હતા. સમર્પિત સંગ્રહાલયો ખાસ કરીને પાર્કના કાર્યને રાખવા માટેના બે સંગ્રહાલયો હાલમાં બાંધકામ હેઠળ છે. એક જોંગનો-ગુ, સિઓલમાં છે અને બીજું જેજુ ટાપુ પર એક ખાનગી સંગ્રહાલય છે. આર્ટવર્ક "પ્રિમોર્ડિયાલિસ" શ્રેણી (1957-1960ના દાયકાના મધ્યમાં) 1961માં પેરિસથી કોરિયા પરત ફર્યા બાદ, પાર્કે ઘાટા રંગની પેલેટનો ઉપયોગ કરીને તેમની "પ્રિમોર્ડિયાલિસ (વોનહ્યોંગજિલ)" શ્રેણી બનાવવાની શરૂઆત કરી હતી. પાર્ક કાળા અને ભૂરા રંગદ્રવ્યના સ્તરોમાં કોતરણી કરવા માટે પેલેટ છરીઓ અને કોમ્બ્સનો ઉપયોગ કરે છે, અને કેટલીકવાર કેનવાસમાં લિનન ઉમેરવામાં આવે છે. પાર્કે જણાવ્યું હતું કે આ શ્રેણી કોરિયન યુદ્ધ દરમિયાનના તેમના અનુભવો અને જાપાની મેગેઝિન બિજુત્સુ ટેકો દ્વારા જીન ફૌટરીયરની "ઓટેજ" શ્રેણી (1942-45) ની રજૂઆતમાંથી ઉભરી આવી છે. ફૌટરીયરના ચિત્રોએ પાર્કને કોરિયન યુદ્ધની તેમની યાદો યાદ અપાવી હતી. "વંશપરંપરાગત" શ્રેણી (1960-1970ના દાયકાના અંતમાં) "વંશપરંપરાગત (યુજીઓન્જિલ)" શ્રેણી બાહ્ય અવકાશમાં તેમની રુચિ અને સ્પ્રે-પેઇન્ટ અને તેજસ્વી રંગો સાથે પ્રયોગ કરવાની ઇચ્છાથી ઉભરી આવી હતી, જેમાં ઘણીવાર કોરિયન કલર પેલેટ ઓબાંગસેક (સફેદ, કાળો, વાદળી, પીળો અને લાલ) નો ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો. આ શ્રેણીની કેટલીક કૃતિઓમાં જ્યોર્જ સેગલના કાર્યની યાદ અપાવે તેવી ચહેરો વિનાની પોશાકવાળી આકૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી છે, જેને પાર્ક પ્રભાવ તરીકે ટાંકે છે. પાર્કે ટોક્યોના નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ ખાતે "સમકાલીન કોરિયન પેઇન્ટિંગ" પ્રદર્શનમાં આ શ્રેણીનો એક ભાગ રજૂ કર્યો હતો. જાપાનની આ સફર દરમિયાન પાર્ક ક્વાક ઇન્સિક, લી ઉફાન અને ઇટામી જૂનને મળ્યા હતા. પાર્કે "5મા આંતરરાષ્ટ્રીય યુવા કલાકાર પ્રદર્શન-એશિયન-જાપાન" માં અન્ય એક કૃતિ, વંશપરંપરાગત પ્રથમ રજૂ કરી હતી. . ઇન્સ્ટોલેશન આર્ટ (1969-1970) પાર્કે ઓસાકામાં 1970 ના એક્સ્પોમાં તેમની "વંશપરંપરાગત" શ્રેણીમાંથી કામ પ્રદર્શિત કરીને ઇન્સ્ટોલેશન આર્ટમાં તેમનો હાથ અજમાવ્યો. ખાલી જગ્યા/આનુવંશિક પરિબળ અને જગ્યા (1970) માં ગુમ થયેલ માનવ આકૃતિની આસપાસ કપડાંના ટુકડાઓની એક પંક્તિ અને રેતી હેઠળ દફનાવવામાં આવેલા શરીર સાથે શબપેટી દર્શાવવામાં આવી હતી. જો કે, આ કામ કથિત રીતે સરકાર વિરોધી હોવાના કારણે સેન્સર કરવામાં આવ્યું હતું. 1970 સુધીમાં, પાર્કે "પ્રિમોર્ડિયલિસ" અને "વંશપરંપરાગત" શ્રેણી બંને પર સંપૂર્ણપણે કામ કરવાનું બંધ કરી દીધું હતું. "ઇક્રિચર" શ્રેણી (1967-2023) પાર્કની "ઇક્રિચર" શ્રેણીમાં ઉપરના ડાબા ખૂણેથી નીચે જમણા ખૂણે દોરવામાં આવેલી રેખાઓ અને ગેસો સાથે સ્તરવાળી કેનવાસ છે. પાર્કના જણાવ્યા અનુસાર, પુનરાવર્તિત હાવભાવથી તેમને પ્રકૃતિ સાથે એક બનવાની મંજૂરી મળી, અને આ જોડાણના ભૌતિક અવશેષોને સપાટી પર છોડી દીધા. પાર્કે અડધા દાયકાથી વધુ સમય સુધી આ પદ્ધતિનો પ્રયોગ કર્યો, ઇરાદાપૂર્વક 1973 સુધી કૃતિઓ ન બતાવવાનું પસંદ કર્યું. પાર્કે મૂળરૂપે શ્રેણીનું નામ મ્યોબિયોપ (પદ્ધતિ) રાખ્યું હતું, પરંતુ વિવેચક બેંગ કેઉન ટેકે તેમને આ શબ્દ સૂચવ્યા પછી થોડા વર્ષો પછી તેને એક્રિચર (ફ્રેન્ચમાં જેનો અર્થ "લેખન" થાય છે) નામ આપ્યું હતું. જ્યારે તેમણે તેમની શ્રેણીની શરૂઆતની કૃતિઓ માટે પેન્સિલ અને પેઇન્ટનો ઉપયોગ કર્યો હતો, ત્યારે પાછળથી તેમણે હાંજી સહિત અન્ય સાધનો અને સામગ્રીનો સમાવેશ કર્યો હતો. હંજી (1980ના દાયકાની શરૂઆતમાં) પાર્કે 1980ના દાયકામાં શ્રેણીમાં હંજી (કોરિયન કાગળ) નો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું હતું. તેમના અગાઉના "એક્રિચર" ટુકડાઓની જેમ જ, પાર્કે પેન્સિલનો ઉપયોગ કરીને રેખાઓ દોરી હતી, પરંતુ પહેલા રંગની નીચે હેંજીના સ્તરો ઉમેર્યા હતા. તેમણે દોરીઓ બનાવવા માટે લાકડાની લાકડીઓ, લોખંડ અને તેમના હાથ જેવા અન્ય સાધનોનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કર્યું. પાર્કે 1983ની આંતરરાષ્ટ્રીય પેપર પરિષદમાં રોબર્ટ રૌશેનબર્ગ, ડેવિડ હોકની અને ઇડા શોઇચી સાથે એક પેનલમાં હાજરી આપી હતી, જ્યાં તેમણે હંજી સાથેના તેમના કામ વિશે વાત કરી હતી. બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ (1990ના દાયકાની શરૂઆતમાં) 1990ના દાયકા સુધીમાં, પાર્ક તેમની "એક્રિચર" શ્રેણી માટે બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ પેલેટ તરફ વળ્યા હતા. તેમણે કાગળ પર લિથો ક્રેયોન, પેન્સિલ અને કરેક્શન ફ્લુઇડ પેનનો ઉપયોગ કરીને સ્કેચ તૈયાર કર્યા અને પછી પાણી, પેન્સિલ અને તીક્ષ્ણ સાધનોમાં પલાળેલા હેંજી કાગળનો ઉપયોગ કરીને તેમની નકલ કરી. કલર પેલેટ (2000) પાર્કમાં વિસ્તરણથી તેમની કૃતિઓમાં તેજસ્વી લાલ, પીળો, લીલોતરી, વાદળી અને પેસ્ટલ ગુલાબી સહિત રંગોના વિસ્ફોટો જોવા મળ્યા હતા. પાર્ક જણાવે છે કે આ રંગો પ્રકૃતિની શુદ્ધ સુંદરતામાંથી દોરવામાં આવ્યા છે, અને તેમણે તેમનો ઉપયોગ એવી આશામાં કરવાનું શરૂ કર્યું કે તેઓ દર્શકો પર શાંત અસર કરશે. પદ્ધતિ પ્રક્રિયા પર ભાર મૂકે છે કલાકાર ક્વોન યંગ-વૂની જેમ, પાર્કે ક્રિયાના મહત્વને રેખાંકિત કરીને અને કલાત્મક હેતુ પર ભાર મૂકતા, પૂર્વનિર્ધારિત તકનીક અથવા ખ્યાલને ધ્યાનમાં લીધા વિના કાર્ય બનાવવાની જરૂરિયાત પર ભાર મૂક્યો. આમ, જ્યારે તેમણે તેમની કાગળની કૃતિઓને ડાયરીઓ સાથે સરખાવી હતી, ત્યારે તે તેમની પોતાની અભિવ્યક્તિઓ નથી. તેના બદલે, એક કલાકાર તરીકે તેમની ભૂમિકા સામગ્રીને પોતાના માટે બોલવાની મંજૂરી આપવાની હતી. પાર્ક તેમના સહાયકોને કલાત્મક હેતુ પર પાર્કના વિચારો સાથે કેવી રીતે જોડાય છે તે હકીકત પર એક પ્રશ્નના જવાબમાં, પાર્કે કલાત્મક રચના અને વહેતા પાણી વચ્ચેની સામ્યતા દર્શાવીઃ તે વિવિધ સ્રોતોમાંથી પાણી મેળવવા જેવું છે. ભલે તે પર્વત પરથી નીચે ઉતરે અને માટીના બરણી અથવા કુંડમાં ભેગું થાય, પાણી હંમેશા કુદરતી રીતે વહે છે અને તેમાં જે હોય તે આકાર અને સ્વરૂપ લેવા માટે સક્ષમ છે. તેવી જ રીતે હું કંઈક પાણી જેટલું સ્પષ્ટ અને કુદરતી દેખાવા માંગુ છું. હું વિચારો પેદા કરવાના સાધન તરીકે મારી ઊર્જાને નિયંત્રિત કરવા માંગુ છું અને હું ઈચ્છું છું કે, મારા પોતાના અનુભવ દ્વારા, કોઈ ચોક્કસ હેતુ વિના મારું કાર્ય કરું. કલર પાર્ક ઘણીવાર તેમના કાર્યમાં સફેદ રંગના વિવિધ રંગોનો ઉપયોગ કરે છે, શુદ્ધ સફેદ રંગછટા અને પ્રકૃતિ પર કલાકારની ઇચ્છા લાદતા મજબૂત રંગોને ટાળે છેઃ મારી કલાનો સાર તેના પ્રકૃતિના દૃષ્ટિકોણમાં રહેલો છે. તે એવી ધારણા પર આધારિત છે જે મનુષ્યને પ્રકૃતિનો એક ભાગ માને છે અને પ્રકૃતિ સાથે મનુષ્યના એકીકરણને સમર્થન આપે છે. હું હંમેશા વિચારું છું કે આપણે પ્રકૃતિ પર બળ ન મૂકવું જોઈએ. આનાથી મને મજબૂત રંગોનો ઇનકાર કરવો પડ્યો પરંતુ તેના બદલે સફેદ રંગ અને પેન્સિલો વાપરવી પડી. શુદ્ધ સફેદમાં મજબૂત પાત્ર હોય તેવું લાગતું હતું, તેથી મેં તેને સફેદમાં મોડરેટ કર્યું. ભીના સફેદ રંગ અને પેન્સિલ વચ્ચેના સંબંધને આગળ વધારવા માટે, હું આ કૃત્યનું પુનરાવર્તન કરું છું જ્યાં સુધી તેઓ તેમના પોતાના પાત્રથી બીજા પર પ્રભુત્વ ન કરે. પરંપરાગત કોરિયન આર્ટ પાર્ક સાથેના સંબંધોએ જોસોન યુગના કુંભારોને તેમના પદ્ધતિસરના પુરોગામી તરીકે અને ચંદ્રની બરણી તરીકે તેમની પ્રિય કલાના પ્રકાર તરીકે ટાંક્યા હતા. તેમણે તેમની પ્રક્રિયાને સાહિત્યિક ચિત્રકળા સાથે પણ સરખાવી છે. પાર્કનું માનવું હતું કે તેમના કાર્યના દાર્શનિક આધારો તેને અન્ય દાનશેખવા કલાકૃતિઓ સાથે પશ્ચિમી કલાથી અલગ પાડે છે. વિવેચનાત્મક સ્વાગત 1960 માં કોરિયન રિપબ્લિકના પત્રકાર ચેઓન સેઉંગબોક, પાર્કના કાર્યના અસામાન્ય ગુણો વર્ણવે છે જે પેઇન્ટિંગની લાક્ષણિક વ્યાખ્યાઓને નકારી કાઢે છેઃ "વ્યાકરણના અર્થમાં, હું કહું છું કે તેમના કાર્યને પેઇન્ટિંગ કહેવાનું મુશ્કેલ છે, કારણ કે તેઓ એક સભાન એક્શન પેઇન્ટર છે જે વિચિત્ર ધાતુ અને રાસાયણિક સામગ્રીનો સામનો કરે છે અને વધુ વાસ્તવિક રંગ નથી, જે તેમના માટે વાપરવા માટે ખૂબ મોંઘો છે. પરંતુ એમ કહેવું કે તેમની જેમ એક્શન પેઇન્ટિંગ પુનરાવર્તિત છે, અને તેથી તે પેઇન્ટિંગ નથી, તે કહેવા જેવું છે કે વિભેદક કલન જેવું અદ્યતન ગણિત ગણિતના ક્ષેત્રમાં નથી. એસઈઓ-બો ક્યારેય સામાન્ય કેનવાસ ખરીદતા નથી. તેના બદલે, તે ઇસ્ટ ગેટ સેકન્ડ હેન્ડ માર્કેટના એક વિચિત્ર ખૂણામાં ભંગારની દુકાનમાં જાય છે જ્યાં તે વપરાયેલ ટેન્ટ કેનવાસનો મોટો ટુકડો લે છે. આ કેનવાસ સામગ્રી સામાન્ય રીતે ધૂળ અને છિદ્રોથી ભરેલી હોય છે પરંતુ આ કલાકાર માટે કિંમત ખૂબ જ વાજબી છે જે વર્ષમાં ભાગ્યે જ એક પેઇન્ટિંગ વેચી શકે છે. તે ચિત્ર કેવી રીતે બનાવે છે? તેના માથામાં એક મગર કરડે છે જ્યારે તે ઘરે બનાવેલા કેનવાસમાંથી ધૂળ કાપે છે. પછી તે કેનવાસ પર વપરાયેલ શણના કપડાના કેટલાક ટુકડાઓ સૂઇ કરે છે, તેમને સિમેન્ટ કરે છે, તાંબુ અથવા કાંસાનો પાવડર પેસ્ટ કરે છે, ટોર્ચ લેમ્પથી સપાટીને બાળી નાખે છે, અને પછી તેના કેટલાક ભાગોને રસાયણોથી કચડી નાખે છે. પરિણામ ભૂખરા કાળા, સફેદ અને કેટલાક સ્થળો પર ચળકતા લાલ રંગની સામગ્રીનું એક સંકુલ છે, અને આ રહસ્યની હવા ધરાવે છે જે શામનની અસ્પષ્ટ સહી જેવું કંઈક દર્શાવે છે. લોકો ફરિયાદ કરે છે કે તેમના જેવા ચિત્રો ભાગ્યે જ સમજી શકાય તેવા છે. પેઇન્ટિંગ શાંત હોય છે, પરંતુ એક સારા પેઇન્ટિંગમાં મૌનના આકર્ષક અવાજો હોય છે. આ અવાજો સાથે, એક એક્શન પેઇન્ટરએ લાગણીને સીધી અભિવ્યક્તિ આપવાની ઇચ્છા અને શુદ્ધ સંવાદિતા બનાવવાની ઇચ્છા વચ્ચે સતત દ્વિભાજનનો સંદેશાવ્યવહાર કરવો જોઈએ, જે આધુનિક કલાના વિકાસમાં સહજ સંઘર્ષ છે. વિવેચક તોશિઆકી મિનેમુરા પાર્કના કાર્યની આવશ્યક પ્રકૃતિને "સંરચિત અર્ધપારદર્શકતા" તરીકે ઓળખે છે જે તેમના ચિત્રોની ઔપચારિક ગુણવત્તા અને દરેક કાર્ય બનાવવાની પ્રક્રિયામાં મૂળભૂત સિદ્ધાંત બંને છે. કલા ઇતિહાસકાર કિમ યસૂન પાર્કની પ્રક્રિયાને બૌદ્ધ વિચારો સાથે પુનરાવર્તન અને જ્ઞાન વચ્ચેના સંબંધની આસપાસ જોડે છે. કલા ઇતિહાસકાર જોન કી પાર્કની પ્રથાને મૂળભૂત રીતે પેઇન્ટિંગની એજન્સી સાથે સંબંધિત તરીકે વર્ણવે છે, અને એવી માન્યતા દ્વારા માર્ગદર્શન આપે છે કે પેઇન્ટિંગ એ "સતત સ્વ-નવીકરણ medium.whose શક્યતાઓ છે જે જ્યારે ચોક્કસ મર્યાદાઓને આધિન હોય ત્યારે શ્રેષ્ઠ રીતે સાકાર થાય છે". તેણી એ પણ નોંધે છે કે પાર્ક, તે સમયે અન્ય ઘણા કોરિયન કલાકારોની જેમ, બિન-કોરિયન કલાથી અલગ કોરિયન કલાને કેવી રીતે વ્યાખ્યાયિત કરવી તે અંગે મોટી ચર્ચાઓમાં ફસાયેલા હતા. પાર્કે તેમના સાંસ્કૃતિક સંદર્ભની વિશિષ્ટતાઓને વ્યક્ત કરતી વખતે કોરિયન સરહદોની બહાર મોટા પ્રવચનમાં ભાગ લેવાની શક્યતાઓ શોધવી પડી હતી. એલેક્ઝાન્ડ્રા મુનરો જેવા ક્યુરેટર્સ ઘણીવાર ભૌતિકતા પર પાર્કનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા પર ભાર મૂકે છે જે કોઈ એક માધ્યમ માટે વિશિષ્ટ નથી. વિવેચકોએ પાર્કની સરખામણી કરવા માટે બિન-કોરિયન કલાકારોની શ્રેણી રજૂ કરી છે, જેમાં સાય ટોમ્બલી અને જેસ્પર જોન્સનો સમાવેશ થાય છે. વિવેચક અને ક્યુરેટર શિન્યોંગ ચુંગ દલીલ કરે છે કે જ્યારે પાર્કનું પછીનું રંગથી ભરેલું કાર્ય તાજગીભર્યું રીતે અદ્યતન છે, ત્યારે તેમના નવા ચિત્રોમાં અગાઉના પુનરાવર્તનોનો અર્થ અને પડઘો નથી. વ્યક્તિગત જીવન લી બોંગસાંગ પેઇન્ટિંગ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં તેઓ યૂન મિયોંગ-સુક નામના એક યુવાન પેઇન્ટિંગ વિદ્યાર્થીને મળ્યા હતા અને બંનેએ 1958માં લગ્ન કર્યા હતા. તેમને એકસાથે ત્રણ બાળકો હતા. પાર્ક પાછળથી તેની પત્ની અને તેના બીજા પુત્રના પરિવાર સાથે સિઓલના યોનહુઇ-ડોંગના એક ઘરમાં રહેતો હતો. પાર્ક 1994માં મ્યોકાર્ડિયલ ઇન્ફાર્ક્શન અને 2009માં મગજનો ઇન્ફાર્ક્શનથી પીડાતા હતા. ફેબ્રુઆરી 2022માં, પાર્કે ફેફસાના કેન્સરનું તેમનું અદ્યતન નિદાન અને સારવાર ન લેવાનો તેમનો નિર્ણય જાહેર કર્યો. 14 ઓક્ટોબર 2023ના રોજ 91 વર્ષની વયે ફેફસાના કેન્સરથી તેમનું અવસાન થયું હતું. પ્રદર્શનો 2020 "પાર્ક સેઓ-બો", જોહ્યુન ગેલેરી, બુસાન, કોરિયા. 2019-2020 "પાર્ક સેઓ-બો", લેંગન ફાઉન્ડેશન, ન્યુસ, જર્મની. 2019 "પાર્ક સેઓ-બોઃ ધ અનટાયરિંગ એન્ડેવરર", નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન એન્ડ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, સિઓલ, કોરિયા. "પાર્ક સેઓ-બો એક્રિચર", ગેલેરી પેરોટિન, પેરિસ, ફ્રાન્સ. 2018 "પાર્ક સેઓ-બો ઇક્રિચર 1967-1976", વ્હાઇટ ક્યુબ, હોંગકોંગ. "પાર્ક સેઓ-બો એક્રિચર", ગેલેરી પેરોટિન, ન્યૂયોર્ક, યુએસએ. આર્ટ ઇશ્યૂ પ્રોજેક્ટ્સ, તાઈપેઈ, તાઈવાન. 2017 "પાર્ક સેઓ-બો ઝિગઝેગઃ ઇક્રિચર 1983-1992", વ્હાઇટ ક્યુબ, લંડન, યુકે. 2016 "Ecriture 1967-1981", વ્હાઇટ ક્યુબ, લંડન, યુકે. "ઇક્રિટ્યુર", ગેલેરી પેરોટિન, હોંગકોંગ. "એમ્પ્ટી ધ માઇન્ડઃ ધ આર્ટ ઓફ પાર્ક સેઓ-બો", ટોક્યો ગેલેરી + બીટીએપી, ટોક્યો, જાપાન. "પાર્ક એસઇઓ-બીઓ ઇક્રિચરઃ બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ", ટીના કિમ ગેલેરી, ન્યૂયોર્ક, યુએસએ. "CIGE 2016 (ચાઇના ઇન્ટરનેશનલ ગેલેરી એક્સ્પોઝિશન 2016)", જોહ્યુન ગેલેરી (બુસાન), બેઇજિંગ, ચીન. "કિન્ટેક્સ સ્પૂન આર્ટ શો", કેયુમસન ગેલેરી (સિઓલ), કિન્ટેક્સ, ઇલ્સન, કોરિયા. 2015 ગેલેરી પેરોટિન, ન્યૂયોર્ક, યુએસએ. ડેજિઓન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, ડેજિઓન, કોરિયા. જોહ્યુન ગેલેરી, બુસાન, કોરિયા. "એસ્ક્વિસ-ડ્રોઇંગ 1996-2001", રો ગેલેરી, સિઓલ, કોરિયા. 2019-2020 "માર્કિંગ ટાઇમઃ પ્રોસેસ ઇન મિનિમલ એબ્સ્ટ્રેક્શન", સોલોમન આર. ગુગેનહેમ મ્યુઝિયમ, ન્યૂયોર્ક, યુએસએ. 2019 તાઈપેઈ દાંડાઈ આર્ટ એન્ડ આઈડિયાઝ (બૂથ ઇ11), જોહ્યુન ગેલેરી (બુસાન), તાઈપેઈ, તાઈવાન ફ્રીઝ લોસ એન્જલસ 2019, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ), પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સ સ્ટડીઝ, એલએ, યુએસએ. આર્ટ બેસલ હોંગકોંગ 2019, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ), વ્હાઇટ ક્યુબ (લંડન), ગેલેરી પેરોટિન પેરિસ) અને ટોક્યો ગેલેરી (ટોક્યો), હોંગકોંગ. "ઓન આર્ટ, ઇકોનોમી એન્ડ મટિરિયાલિટી", ક્રેનબ્રુક આર્ટ મ્યુઝિયમ, બ્લૂમફિલ્ડ હિલ્સ, એમઆઇ, યુએસએ. આર્ટ બેસલ 2019, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ), વ્હાઇટ ક્યુબ (લંડન), ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ), ટોક્યો ગેલેરી (ટોક્યો), બેસલ, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ. કેઆઇએએફ '19, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ), જોહ્યુન ગેલેરી (બુસાન) એફઆઈએસી' 19, ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ), કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ), વ્હાઇટ ક્યુબ (લંડન). 2018-2019 "કોરિયન એબ્સ્ટ્રેક્ટ આર્ટઃ કિમ વ્હાંકી અને દાનસેખવા", પાવરલોંગ મ્યુઝિયમ, શાંઘાઈ, China.2018 "કોરિયાઃ પાંચ કલાકારો, પાંચ હિંસેક <સફેદ>", ટોક્યો ગેલેરી, ટોક્યો, જાપાન. આર્ટ બેસલ '18 હોંગકોંગ, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ) અને ટોક્યો ગેલેરી + બીટીએપી (ટોક્યો), હોંગકોંગ. આર્ટ બેસલ '18, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ) અને ટોક્યો ગેલેરી + બી. ટી. એ. પી. (ટોક્યો) અને નતાલી સેરોસી (પેરિસ), બેસલ, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ. આર્ટ બેસલ '18 મિયામી, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ), મિયામી બીચ કન્વેન્શન સેન્ટર, ફ્લોરિડા, યુએસએ. ફ્રીઝ માસ્ટર્સ 2018, કુક્જે ગેલેરી, ગ્લુસેસ્ટર ગ્રીન-રીજેન્ટ્સ પાર્ક, લંડન, યુકે. વેસ્ટ બંડ આર્ટ એન્ડ ડિઝાઇન 2018, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ), શાંઘાઈ, ચીન. એફઆઈએસી 2018, કુક્જે ગેલેરી સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ) અને વ્હાઇટ ક્યુબ (લંડન), ગ્રાન્ડ પેલેસ, પેરિસ, ફ્રાન્સ. કેઆઇએએફ '18 (કોરિયન ઇન્ટરનેશનલ આર્ટ ફેર), કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને જોહ્યુન ગેલેરી (બુસાન), કોએક્સ, સિઓલ, Korea.2017 "ઇસ્મ ઓફ ડાન્સેકઃ કોરિયન એબ્સ્ટ્રેક્ટ" (ટોક્યો ઓપેરા સિટી કલ્ચરલ ફાઉન્ડેશન દ્વારા આયોજિત), ટોક્યો ઓપેરા સિટી આર્ટ ગેલેરી, ટોક્યો, જાપાન. આર્ટ બેસલ '17, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ), બેસલ, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ. આર્ટ બેસલ '17 હોંગકોંગ, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ) અને જોહ્યુન ગેલેરી (બુસાન), હોંગકોંગ. આર્ટ બેસલ '17 મિયામી, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ટોક્યો ગેલેરી + બીટીએપી (ટોક્યો) અને ગેલેરી પેરોટિન પેરિસ) અને વ્હાઇટ ક્યુબ (લંડન), મિયામી બીચ કન્વેન્શન સેન્ટર, ફ્લોરિડા, યુએસએ. "1 લી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરતું વિશેષ પ્રદર્શન" 1970 થી 1980 ના દાયકાના તેમના મિત્રો ", કિમ ત્સચાંગ-યેઉલ આર્ટ મ્યુઝિયમ-જેજુ, જેજુ, કોરિયા. 2016 "કે. એમ. 9346 લા ક્રેશન આર્ટિસ્ટિક કોરીને એસ 'ઇન્વાઇટ એન મોર્બિહાન", મ્યુઝી ડોમેન ડી કેર્ગુહેનેક, મોર્બિહાન, ફ્રાન્સ. "દાનસેખવા", ધ બોઘોસિયન ફાઉન્ડેશન-વિલા એમ્પેન, બ્રુસેલ્સ, બેલ્જિયમ. "નવી શરૂઆતઃ હાવભાવ અને ભૂમિતિ વચ્ચે" જ્યોર્જ ઇકોનોમો સંગ્રહ, એથેન્સ, ગ્રીસ. આર્ટ બેસલ '16, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ) અને વ્હાઇટ ક્યુબ (લંડન), બેસલ, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ. આર્ટ બેસલ '16 હોંગકોંગ, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ), હોંગકોંગ. આર્ટ બેસલ '16 મિયામી, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ), મિયામી બીચ કન્વેન્શન સેન્ટર, ફ્લોરિડા, યુએસએ. આર્ટ સ્ટેજ જકાર્તા 2016, ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ), જકાર્તા, ઇન્ડોનેશિયા, CIGE 2016 (ચાઇના ઇન્ટરનેશનલ ગેલેરી એક્સપોઝિશન), જોહ્યુન ગેલેરી (બુસાન), ચાઇના વર્લ્ડ ટ્રેડ સેન્ટર, બેઇજિંગ, ચીન. "કોરિયન મોડર્ન એન્ડ કન્ટેમ્પરરી આર્ટઃ 11 આર્ટિસ્ટ્સ", રો ગેલેરી, સિઓલ, કોરિયા. કોરિયા-ફ્રાન્સ રાજદ્વારી સંબંધોની 130મી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરતું વિશેષ પ્રદર્શન ભાગ-2. ફ્રાન્સમાં કોરિયન નિવાસી કલાકારોનું વિનિમય પ્રદર્શન, "યંગુન મ્યુઝિયમ, ગ્વાંગજુ, કોરિયા. "ડ્રોઇંગ પછી", ગેલેરી હ્યુન્ડાઇ, સિઓલ, કોરિયા. કિન્ટેક્સ સ્પૂન આર્ટ શો 2016, કેયુમસન ગેલેરી (સિઓલ), કિન્ટેક્સ, ઇલ્સન, કોરિયા. 2015-2016 "સિયોલ-પેરિસ-સિયોલઃ આર્ટિસ્ટ્સ કોરેન એન ફ્રાન્સ", મ્યુઝી સેર્નુશી, પેરિસ, ફ્રાન્સ. 2015 "દાનસેખવા", આર્ટ ઇશ્યૂ પ્રોજેક્ટ, તાઈપેઈ, તાઈવાન. "અવંત ગાર્ડે એશિયાઃ લાઇન્સ ઓફ કોરિયન માસ્ટર્સ", સોથબીઝ, હોંગકોંગ. "દાનસેખવા" (કુકજે ગેલેરી, સિઓલ દ્વારા આયોજિત), પેલેઝો કોન્ટારિની પોલિગ્નેક, વેનિસ, ઇટાલી. આર્ટ બેસલ '15, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ) અને બ્લમ એન્ડ પો (એલ. એ.), બેસલ, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ. આર્ટ બેસલ '15 મિયામી, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ), મિયામી બીચ કન્વેન્શન સેન્ટર, ફ્લોરિડા, યુએસએ. એફઆઈએસી '15, કુક્જે ગેલેરી (સિઓલ) અને ગેલેરી પેરોટિન (પેરિસ), ગેલેરીઝ નેશનલ્સ ડુ ગ્રાન્ડ પેલેસ, પેરિસ. ફ્રાન્સ. અબુ ધાબી આર્ટ 2015, કુક્જે ગેલેરી સિઓલ) અને પાર્ક રયુ સુક ગેલેરી (સિઓલ), અબુ ધાબી, સંયુક્ત આરબ અમીરાત. "એ ટેબલ ઓફ કોરિયન કન્ટેમ્પરરી આર્ટઃ II. દાનસેખવા-પાર્ક સેઓ-બો, યુન હ્યોંગ-કેઉન, લી કાંગ સો, લી યુ ફેન, લી ડોંગ યૂબ, ચુંગ સાંગ હ્વા, ચુંગ ચાંગ-સબ, હા ચોંગ-હ્યુન, લીઆન ગેલેરી, ડેગુ, કોરિયા. પુરસ્કારો 2019 રિપબ્લિક ઓફ કોરિયાની 64મી નેશનલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ એવોર્ડ (ફાઇન આર્ટ સેક્ટર), નેશનલ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સ, રિપબ્લિક ઓફ કોરિયા (એનએએ), સિઓલ, Korea.2018 એશિયા આર્ટ્સ ગેમ ચેન્જર એવોર્ડ્સ હોંગકોંગ, એશિયા સોસાયટી, હોંગકોંગ. વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સમાં 2015 એવોર્ડ 10, હિર્શહોર્ન મ્યુઝિયમ એન્ડ સ્કલ્પચર ગાર્ડન, વોશિંગ્ટન, ડી. સી., U.S.A2014 12મો લી ડોંગહૂન આર્ટ એવોર્ડ (મુખ્ય પુરસ્કાર), ડેજિઓન સિટી અને જોંગબૂ ડેઇલી ન્યૂઝ, ડેજિઓન, કોરિયા. 2011 9મો સાંસ્કૃતિક દિવસઃ ધ સિલ્વર સર્ટિફિકેટ ઓફ મેરિટ, સંસ્કૃતિ, રમતગમત અને પ્રવાસન મંત્રાલય, ગેંગલુંગ, Korea.2009 ચોથો વિશેષ કલા પુરસ્કાર, સેઓક જુ આર્ટ ફાઉન્ડેશન, સિઓલ, કોરિયા. 2008 કોરિયા આર્ટ એવોર્ડ, ધ કોરિયન આર્ટિસ્ટ ડે ઓર્ગેનાઇઝિંગ કમિટી એન્ડ કોરિયન ફાઇન આર્ટ એસોસિએશન, સિઓલ, કોરિયા. 28મો સુક-નામ આર્ટ પ્રાઇઝ, સુક-નામ આર્ટ ફાઉન્ડેશન, ન્યૂયોર્ક, USA.2004 9મો MANIF ગ્રાન્ડ પ્રાઇઝ (મેનિફેસ્ટેશન ડી આર્ટ નોવ્યૂ ઇન્ટરનેશનલ એટ ફોરમ), MANIF આયોજન સમિતિ, સિઓલ, કોરિયા 1999 પ્રથમ અપવાદરૂપ કલા પુરસ્કાર (સર્જન ક્ષેત્ર), કોરિયન ફાઇન આર્ટ્સ એસોસિએશન, સિઓલ, કોરિયા. 1996 ધ પ્રાઉડ હોઇંગિક એલ્યુમના એવોર્ડ, હોઇંગિક યુનિવર્સિટી એલ્યુમની એસોસિએશન, સિઓલ, કોરિયા. 1995 44મો સિઓલ મેટ્રોપોલિટન સાંસ્કૃતિક પુરસ્કાર, સિઓલ સરકાર, સિઓલ, Korea.1994 ધ જેડ ક્રાઉન ઓફ કલ્ચરલ મેડલ, સંસ્કૃતિ, રમતગમત અને પ્રવાસન મંત્રાલય, સિઓલ, કોરિયા. પ્રાઉડ હોઇંગિક એલ્યુમના એવોર્ડ, હોઇંગિક યુનિવર્સિટી એલ્યુમની એસોસિએશન, સિઓલ, કોરિયા. 1993 ધ ડિસ્ટિંગ્વિશ્ડ સર્વિસ મેડલ, સિઓલ ફેડરેશન ઑફ ટીચર્સ એસોસિએશન, સિઓલ, કોરિયા. 1990 ધ કોવૂન કલ્ચરલ એવોર્ડ, કોવૂન કલ્ચરલ ફાઉન્ડેશન, સિઓલ, કોરિયા. 1987 ધ ફર્સ્ટ આર્ટ એન્ડ કલ્ચર ગ્રાન્ડ-પ્રાઇઝ, ધ ફેડરેશન ઓફ આર્ટિસ્ટિક એન્ડ કલ્ચરલ ઓર્ગેનાઇઝેશન્સ ઓફ કોરિયા, સિઓલ, કોરિયા. વિશિષ્ટ શૈક્ષણિક સેવા મેડલ, કોરિયા યુથ વર્કર એસોસિએશન, સિઓલ, કોરિયા. 1984 રાષ્ટ્રીય ચંદ્રકઃ "સેયોક્ર્યુ" મેડલ, શિક્ષણ મંત્રાલય, સિઓલ, 11મો સંસ્કૃતિ અને કલા પુરસ્કાર, જાહેર માહિતી મંત્રાલય, સિઓલ, Korea.1976 બીજો જોંગ-એંગ સાંસ્કૃતિક ગ્રાન્ડ-પુરસ્કાર, જોંગ-એંગ દૈનિક સમાચાર, સિઓલ, Korea.1972 રાષ્ટ્રપતિની પ્રશંસા, ગૃહ મંત્રાલય, સિઓલ, Korea.1961 'ધ જ્યુનસ પિન્ટ્રેસ ડુ મોન્ડે એ પેરિસઃ પ્રથમ પુરસ્કાર (સર્સેલ્સ-થીમ સ્પર્ધા), આઈ. એ. એ. ની રાષ્ટ્રીય સમિતિ, પેરિસ, ફ્રાન્સ. વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ 10, હિર્શહોર્ન મ્યુઝિયમ એન્ડ સ્કલ્પચર ગાર્ડન, વોશિંગ્ટન, ડી. સી., યુ. એસ. એ. કલેક્શન્સ ઓવરસીઝ મ્યુઝિયમ મ્યુઝી સેર્નુશી, મ્યુઝી ડેસ આર્ટ્સ ડી એલ 'એસી ડી લા વિલે ડી પેરિસ, પેરિસ, ફ્રાન્સમાં પુરસ્કારો. પોલા મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, હકોન, જાપાન. ધ આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ શિકાગો, શિકાગો, યુએસએ. મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ (મોમા), એનવાય, યુએસએ. હિર્શહોર્ન મ્યુઝિયમ એન્ડ સ્કલ્પચર ગાર્ડન, વોશિંગ્ટન ડી. સી., યુએસએ. સોલોમન આર. ગુગેનહેમ મ્યુઝિયમ, એનવાય, યુએસએ. ગુગેનહેમ અબુ ધાબી, અબુ ધાબી, યુ. એ. ઈ. એમ + મ્યુઝિયમ, હોંગકોંગ. યુઝ ફાઉન્ડેશન, શાંઘાઈ, ચીન. મી પ્રીફેક્ચરલ આર્ટ મ્યુઝિયમ, મી, જાપાન. શિમોનોસેકી સિટી આર્ટ મ્યુઝિયમ, શિમોનોસેકી, જાપાન. સમકાલીન કલાનું સંગ્રહાલય, હિરોશિમા, જાપાન. મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, ટોયામા, જાપાન. ઓહારા મ્યુઝિયમ, કુરાશિકી, જાપાન. સમકાલીન કલાનું સંગ્રહાલય, ટોક્યો, જાપાન. ફુકુઓકા આર્ટ મ્યુઝિયમ, ફુકુઓકા, જાપાન. કોરિયન મ્યુઝિયમો ડેગ્યુ આર્ટ મ્યુઝિયમ, ડેગ્યુ. ગ્યોંગગિડો મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન આર્ટ, અંસન. મ્યુઝિયમ સાન, વોંજુ. પોસ્કો આર્ટ મ્યુઝિયમ, સિઓલ. કુલ સંગ્રહાલય, સિઓલ. સિઓલ મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ, સિઓલ. બુસાન મેટ્રોપોલિટન આર્ટ મ્યુઝિયમ, બુસાન. ગેલેરી 63, સિઓલ. ગ્વાંગજુ સિટી આર્ટ મ્યુઝિયમ, ગ્વાંગજુ. હાન-લિમ આર્ટ મ્યુઝિયમ, ડેયજોન. ઇવા વિમેન્સ યુનિવર્સિટીનું મ્યુઝિયમ, સિઓલ. આર્ટ સોનજે મ્યુઝિયમ, ગ્યોંગજુ. ગિડાંગ આર્ટ મ્યુઝિયમ, જેજુ. વૉકર હિલ આર્ટ સેન્ટર, સિઓલ. નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ મોડર્ન એન્ડ કન્ટેમ્પરરી આર્ટ, ગ્વાચેઓન. લિયમ સેમસંગ આર્ટ મ્યુઝિયમ, સિઓલ. હોંગ-એલકે યુનિવર્સિટીનું સમકાલીન સંગ્રહાલય, સિઓલ. મુખ્ય કલેક્ટર્સ સ્ટીવન કોહેન કલેક્શન, સ્ટેનફોર્ડ, યુએસએ. રાચોફ્સ્કી કલેક્શન, ડલ્લાસ, યુએસએ. SIGG કલેક્શન, સ્વિટ્ઝર્લેન્ડ. જ્યોર્જ ઇકોનોમો સંગ્રહ, એથેન્સ, ગ્રીસ. એલેક્ઝાન્ડ્રા મોનરો-ખાનગી કલેક્ટર એફએનએસી (), પેરિસ, ફ્રાન્સ. એસસી જ્હોનસન એન્ડ સન કાઉન્સિલ હાઉસ, રેસીન, યુએસએ. વધુ વાંચન પાર્ક સેઓ-બો, સૂન સી. ચો અને બાર્બરા બ્લુમિંક. મનને ખાલી કરો-પાર્ક સેઓ-બોની કળા. ન્યૂ યોર્કઃ એસોલાઇન પબ્લિશિંગ, 2008. યુ જિનસાંગ અને નિક હર્મન, આવૃત્તિઓ. દાન્સખ્વાની કળા. એક્ઝો. બિલાડી. સિઓલઃ કુક્જે ગેલેરી, 2014. લિમ, કેટ. પાર્ક સેઓ-બોઃ અવંત-ગાર્ડેથી ઇક્રિચર સુધી. સિઓલઃ પુસ્તકો ખરેખર, 2014. પાર્ક સેઉંગસુક. એક અવિરત મહાન કાર્યકર્તાઃ પાર્ક સેઓ-બોનું જીવન અને કલા. સિઓલઃ ઇનમુલ પબ્લિશિંગ કંપની, 2019. ફાલ્વો, રોઝા મારિયા, એડ. પાર્ક સેઓ-બોઃ એક્રિચર ". મિલાનઃ મોન્ડાદોરી ઇલેક્ટા, 2022. સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ પાર્ક સેઓ-બો ફાઉન્ડેશન સેઓબો આર્ટ એન્ડ કલ્ચરલ ફાઉન્ડેશન પાર્ક સેઓ-બોની આર્ટ એન્ડ લાઇફ 1931 જન્મ 2023 મૃત્યુ યેચેઓન કાઉન્ટીના લોકો દક્ષિણ કોરિયાના સમકાલીન કલાકારો દક્ષિણ કોરિયાના ચિત્રકારો હોંગિક યુનિવર્સિટીના ભૂતપૂર્વ વિદ્યાર્થી હોંગિક યુનિવર્સિટીના શૈક્ષણિક સ્ટાફ દક્ષિણ કોરિયામાં ફેફસાના કેન્સરથી મૃત્યુ