Show Indians
શો ઈન્ડિયન્સ, અથવા વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો ઈન્ડિયન્સ, એ વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો દ્વારા ભાડે લેવામાં આવેલા મૂળ અમેરિકન કલાકારો માટેનો શબ્દ છે, ખાસ કરીને બફેલો બિલના વાઇલ્ડ વેસ્ટ અને કોંગ્રેસ ઓફ રફ રાઇડર્સમાં. "શો ઈન્ડિયન્સ" મુખ્યત્વે પાઇન રિજ ઇન્ડિયન રિઝર્વેશન, સાઉથ ડાકોટાના ઓગ્લાલા લકોટા હતા. કલાકારોએ ઐતિહાસિક લડાઈઓને ફરીથી રજૂ કરવામાં, અશ્વારોહણનું પ્રદર્શન કરવામાં અને પ્રેક્ષકો માટે નૃત્યો કરવામાં ભાગ લીધો હતો. ગ્રેટ પ્લેઇન્સ વોર્સના ઘણા નિવૃત્ત સૈનિકોએ વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોમાં ભાગ લીધો હતો, તે સમય દરમિયાન જ્યારે ભારતીય બાબતોની કચેરી મૂળ એકીકરણને પ્રોત્સાહન આપવાનો ઇરાદો ધરાવતી હતી. ઘણા લોકોએ મૂંગી ફિલ્મોમાં અભિનય કર્યો. પરિચય ઘણીવાર અમેરિકન વેસ્ટની લોકપ્રિય છબીના કેન્દ્રમાં અમેરિકન ભારતીયો હોય છે, ખાસ કરીને ઉત્તરીય ગ્રેટ પ્લેઇન્સ જાતિઓ, જે ટિપીસમાં રહે છે, ઘોડેસવારીમાં કુશળ છે અને બાઇસનનો શિકાર કરે છે. વિલિયમ ફ્રેડરિક "બફેલો બિલ" કોડીના વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો દ્વારા પશ્ચિમી પૌરાણિક કથાને આકાર આપવામાં મદદ મળી હતી, જેમના શોએ 1883 અને 1913 ની વચ્ચે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સ અને યુરોપનો પ્રવાસ કર્યો હતો. મૂળ અમેરિકનોને શોના પ્રારંભિક તબક્કાઓમાંથી રાખવામાં આવ્યા હતા, જે પહેલા પાવની જનજાતિ (1883-1885) અને પછી લકોટા જનજાતિમાંથી લેવામાં આવ્યા હતા. "શો ઈન્ડિયન્સ" શબ્દ સંભવતઃ 1891 ની શરૂઆતમાં અખબારના પત્રકારો અને સંપાદકીય લેખકોમાં ઉદ્ભવ્યો હતો. 1893 સુધીમાં, આ શબ્દ ભારતીય બાબતોના કાર્યાલયના પત્રવ્યવહારમાં વારંવાર દેખાયો. કર્મચારી "શો ઇન્ડિયન" શબ્દસમૂહનો ઉપયોગ કરીને વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો અને અન્ય પ્રદર્શનોમાં કાર્યરત ભારતીયોને સંદર્ભિત કરે છે, જે વ્યાવસાયિક દરજ્જાનું એક સ્વરૂપ સૂચવે છે. સ્થાનિક કલાકારો પોતાને ઓસ્કેટ વિકાસા અથવા "શો મેન" તરીકે ઓળખાવતા હતા. ભરતી પ્રથાઓ સેંકડો મૂળ અમેરિકનો 1883 અને 1917 ની વચ્ચે આ શોની સેવા આપશે. કલાકારોને દરેક સીઝનમાં રાખવામાં આવતા હતા અને શો સાથે તેમના સમય માટે ચૂકવણી કરવામાં આવતી હતી. ભરતી પાઇન રિજ એજન્સીથી સાઉથ ડાકોટા-નેબ્રાસ્કા સરહદની બાજુમાં રશવિલે, નેબ્રાસ્કામાં થશે. વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોમાં શરૂઆતથી જ ભારતીયો કેન્દ્ર સ્થાને હતા. ઓમાહા, નેબ્રાસ્કામાં 1883ના પ્રથમ પ્રદર્શનમાં, ઉદ્ઘાટન પરેડ સહિત બાર પ્રદર્શનમાંથી છમાં ભારતીયોને રોજગારી આપવામાં આવી હતી. કર્નલ કોડીએ 1885માં પ્રખ્યાત હુંકપાપા લકોટા સિઓક્સ, સિટિંગ બુલની ભરતી કર્યા પછી તેમની ભરતી પાઇન રિજ એજન્સીમાં ખસેડી હતી. બેઠક બુલ લિટલ બિગહોર્નની લડાઇમાં જ્યોર્જ આર્મસ્ટ્રોંગ કસ્ટરના ખૂની તરીકે અને અમેરિકન ભારતીય યુદ્ધો દરમિયાન સરકારને શરણાગતિ સ્વીકારનારા છેલ્લા મૂળ અમેરિકન તરીકેની પ્રતિષ્ઠા ધરાવે છે. તેઓ 12 જૂન, 1885ના રોજ બફેલો, ન્યૂયોર્કમાં આ કાર્યક્રમમાં જોડાયા હતા. તેમણે માત્ર એક જ સિઝન માટે પ્રવાસ કર્યો હોવા છતાં, સિટિંગ બુલ એ પછીના તમામ શો ઇન્ડિયન રોજગાર માટે માર્ગ નક્કી કર્યો. તેમની નોકરીએ પસંદગીના શો ઇન્ડિયન તરીકે લકોટામાં સ્થળાંતરનું પ્રતિનિધિત્વ કર્યું હતું. યોદ્ધાઓ તરીકે સિઓક્સની પ્રતિષ્ઠાએ અમેરિકન અને યુરોપિયન મનમાં ભારતીયોની છબીની પુષ્ટિ કરી હતી. વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોમાં મૂળ કલાકારોનો ઉપયોગ (સરોગેટના વિરોધમાં) ઓગણીસમી સદીના અંતમાં અને વીસમી સદીની શરૂઆતમાં અમેરિકન સંસ્કૃતિમાં મૂળ લોકોમાં વ્યાપક રસ દર્શાવે છે. પ્રદર્શનના પ્રકારો દર્શાવે છે કે ભારતીયોએ વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોમાં અનેક પ્રદર્શનમાં યોગદાન આપ્યું હતું. તેઓએ અશ્વારોહણનું પ્રદર્શન કર્યું, ધનુષ અને તીરથી તેમની કુશળતા દર્શાવી અને નૃત્યમાં તેમની કલાત્મકતાનું પ્રદર્શન કર્યું. સૌથી યાદગાર પ્રદર્શન ઐતિહાસિક પુનઃ અધિનિયમો હતા જેમાં કલાકારોએ તાજેતરના ભૂતકાળની ઘટનાઓને ફરીથી બનાવી હતી. આ પ્રદર્શનોમાં વસાહતીઓના કેબિન, સ્ટેજ કોચ, ટટ્ટુ-એક્સપ્રેસ સવારો અને વેગન ટ્રેનો પર ભારતીય હુમલાઓનો સમાવેશ થાય છે. 1885 અને 1898 ની વચ્ચે બફેલો બિલ સાથે ઉદ્દભવતા, આ શોએ 1890 માં તે ઘટના પછી લિટલ બિગહોર્નની લડાઈ અને જ્યોર્જ આર્મસ્ટ્રોંગ કસ્ટરના મૃત્યુ તેમજ ઘાયલ ઘૂંટણની હત્યાકાંડને પણ ફરીથી રજૂ કરી. આ પ્રદર્શનોએ મૂળ અમેરિકનોને ભારતીય આરક્ષણો પર ગેરકાયદેસર માનવામાં આવતી સાંસ્કૃતિક પ્રથાઓમાં ભાગ લેવાનું ચાલુ રાખવાનો માર્ગ પ્રદાન કર્યો. વાઈન ડેલોરિયા, જુનિયર નોંધે છે કે બફેલો બિલ અને શો ઈન્ડિયન્સની પ્રથમ પેઢીએ તેમનો સમય તેમની સંસ્કૃતિને છોડી દેવાના ઇનકારના સ્વરૂપ તરીકે ભારતીય "રમતા" વિતાવ્યો હતો. તેમણે લખ્યું, "કદાચ તેમને સૌથી ઊંડા અર્થમાં સમજાયું કે તેમની યુવાનીનું એક વ્યંગચિત્ર પણ અમેરિકન સમાજને પછાડી રહેલા એકરૂપતા માટે સંપૂર્ણ શરણાગતિ કરતાં વધુ સારું છે". વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોએ ભારતીય બનવા માટે જગ્યા પૂરી પાડી અને પચાસ વર્ષ દરમિયાન મિશનરીઓ, શિક્ષકો, એજન્ટો, માનવતાવાદીઓ અને રાજકારણીઓની સતામણીથી મુક્ત રહ્યા. ઇન્ડિયન રાઇટ્સ એસોસિએશન અને ઓફિસ ઓફ ઇન્ડિયન અફેર્સ જેવા મૂળ અમેરિકનોના સંરક્ષણવાદી જૂથોની ભરતી અંગેના વિવાદે મૂળ અમેરિકન કલાકારોની ભરતીની અનેક આધારો પર ટીકા કરી હતી. એડવોકેસી જૂથોએ દલીલ કરી હતી કે વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોના પ્રમોટરો વતી કથિત દુર્વ્યવહાર અને શોષણથી શો દ્વારા નોકરી કરતી વખતે ભયાનક સંખ્યામાં ભારતીયો મૃત્યુ પામ્યા હતા. સુધારકોએ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે મૂળ અમેરિકનોની માનવામાં આવતી બર્બરતાને જમીનની માલિકી, શિક્ષણ અને ઉદ્યોગ દ્વારા સંસ્કૃતિની અસરોમાંથી પસાર થવાની જરૂર છે. સુધારકોના તર્કમાં ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો કે એકવાર ભારતીયોએ નવી જીવનશૈલી અપનાવી લીધા પછી, તેઓ સંસ્કૃતિના અંદાજિત સ્તર સુધી પ્રગતિ કરશે. બીજી બાજુ, ભારતીય બાબતોના કાર્યાલયે તેની એકીકરણ નીતિઓ પર શોની અસર અંગે ચિંતા વ્યક્ત કરી હતી. સરકાર અને શો પ્રમોટરો વચ્ચેની લડાઈઓ અમેરિકન ભારતીયોની કોની છબી જીતશે તે અંગે હતી. 1886 માં, ભારતીય બાબતોના કાર્યાલયે શોમાં મૂળ અમેરિકન કલાકારોની ભરતીનું નિયમન કરવાનું શરૂ કર્યું અને 1889 સુધીમાં, ભારતીયોને ઓ. આઈ. એ. એજન્ટોની દેખરેખ હેઠળ શો સાથે વ્યક્તિગત કરાર પર હસ્તાક્ષર કરવાની જરૂર હતી. ઓ. આઈ. એ. ની નવી શરતોને પૂર્ણ કર્યા પછી જ કમિશનર ભારતીયોને આરક્ષણ છોડવાની મંજૂરી આપશે. અનધિકૃત પ્રદર્શનોમાં ભારતીયોની નોકરી ઓ. આઈ. એ. માટે ખાસ કરીને ચિંતાજનક હતી, જેને ડર હતો કે સંભાળ અને સુરક્ષાની બાંયધરી વિના શોની નોકરી હેઠળ ભારતીયો રાખવાથી કર્મચારીઓના સ્વાસ્થ્ય અને નૈતિકતામાં ઘટાડો થઈ શકે છે. થોમસ જેફરસન મોર્ગનની આગેવાની હેઠળની ભારતીય બાબતોની કચેરી, જે 1889ના ઉનાળામાં કમિશનર બન્યા હતા, તેમણે ખાસ કરીને વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોમાં ભારતીય રોજગારની ટીકા કરી હતી. જો કે તેઓ પહેલેથી જ હસ્તાક્ષર કરેલા કરારો વિશે બહુ ઓછું કરી શક્યા હતા, તેમણે જાહેરમાં અને પ્રિન્ટમાં કરારની જવાબદારીઓને પહોંચી વળવા માટે શોની દેખીતી નિષ્ફળતાઓ પર હુમલો કર્યો હતો. નવા કરારની સમીક્ષા કરતી વખતે, તેમણે ઘણીવાર તેમને નકારી કાઢ્યા હતા અથવા એવી જરૂરિયાતો લાદવામાં આવી હતી કે જે શો કદાચ પૂરી ન કરી શકે, પરિણામે ભારતીયોને તે શોમાં જોડાતા અટકાવવામાં આવ્યા હતા. મોર્ગને મહત્વાકાંક્ષી ભારતીય કલાકારોને જમીનની ફાળવણી, વાર્ષિકી અને આદિવાસી દરજ્જો અટકાવવાની ધમકી પણ આપી હતી અને જો તેઓ તેમની કરારની જવાબદારીઓને જાળવી રાખવાની અવગણના કરશે તો તેમના બોન્ડ ગુમાવવાની ધમકી આપી હતી. મોર્ગન માટે એકમાત્ર સ્વીકાર્ય પરિણામ ભારતીયો માટે શો છોડવાનું હતું. 1890માં, "નો નેક" અને "બ્લેક હાર્ટ" નામના ભારતીયોએ ભારતીય બાબતોના કાર્યાલય સમક્ષ તપાસમાં જુબાની આપી હતી. આ સુનાવણીમાં પ્રદર્શન વ્યવસાયમાં ભારતીય રોજગારની નૈતિકતાનું વજન કરવામાં આવ્યું હતું. "તમે પ્રદર્શન અથવા પ્રદર્શન વ્યવસાયમાં રોકાયેલા છો", એ. સી. બેલ્ટના કાર્યકારી કમિશનરે અવલોકન કર્યું. "શ્વેત લોકોમાં તેને ખૂબ મદદરૂપ અથવા ઉન્નત વ્યવસાય માનવામાં આવતો નથી. હું માનું છું કે જે શ્વેત લોકો માટે સારું નથી તે ભારતીયો માટે સારું નથી, અને જે શ્વેત લોકો માટે ખરાબ છે તે ભારતીયો માટે ખરાબ છે. ભારતીયોએ કોઈપણ શ્વેત કલાકારની જેમ તેમના કામનો મક્કમતાપૂર્વક બચાવ કર્યો હતો અને તેમણે આ શોની પરિસ્થિતિઓની તુલના પાઇન રિજ એજન્સી સાથે કરીને આ તપાસને ભારતીય નીતિની સ્પષ્ટ નિંદા કરી હતી. આ વિરોધાભાસ ભારતીય બાબતોના કાર્યાલય પર નબળો પ્રતિબિંબિત થયો. રોકી રીંછે એ તરફ ધ્યાન દોરતા શરૂઆત કરી હતી કે તેણે લાંબા સમયથી ભારતીય અનામતના વિકાસને પ્રોત્સાહન આપીને સંઘીય સરકાર (ગ્રેટ વ્હાઇટ ફાધર) ના હિતોની સેવા કરી હતી. તેણે એક કાર્યક્રમમાં કામ કર્યું હતું જેણે તેને સારી રીતે ખવડાવ્યો હતો; "તેથી જ હું આટલો મોટો થઈ રહ્યો છું", તેણે તેના ગાલને સ્પર્શ કરતા કહ્યું. આરક્ષણ તરફ પાછા ફરવામાં જ "હું ગરીબ બની રહ્યો છું". જો મહાન [શ્વેત] પિતા ઇચ્છતા કે તે શોમાં આવવાનું બંધ કરે, તો તે અટકી જશે. પરંતુ ત્યાં સુધી, "આ રીતે મને પૈસા મળે છે". જ્યારે તેણે તેના તપાસકર્તાઓને સોનાના સિક્કામાં 300 ડોલરથી ભરેલો પર્સ બતાવ્યો, અને કહ્યું કે "મેં આ પૈસા મારા બાળકો માટે કેટલાક કપડાં ખરીદવા માટે બચાવ્યા", ત્યારે તેઓ ચૂપ થઈ ગયા. બ્લેક હાર્ટે પણ દુર્વ્યવહારના આરોપોની નિંદા કરી હતી. "અમારો ઉછેર ઘોડા પર થયો હતો; આ રીતે અમારે કામ કરવું પડતું હતું". "બફેલો બિલ કોડી અને નેટ સાલ્સબરીએ" "અમને તે જ કામ પૂરું પાડ્યું જેમાં અમારો ઉછેર થયો હતો; આ જ કારણ છે કે અમે આ પ્રકારના પુરુષો માટે કામ કરવા માંગીએ છીએ". બફેલો બિલ સાથેના રસ્તા પર ઘણા "શો ઈન્ડિયન્સ" પાઇન રિજ એજન્સીના ઓગ્લાલા સિઓક્સ હતા, અને કર્નલ કોડી સાથે મુસાફરી કરવાની તકને આવકારી હતી. મૂળ અમેરિકન કલાકારો અને તેમના પરિવારો દર વર્ષે છ મહિના માટે સરકારી આરક્ષણની અપમાનજનક મર્યાદાઓથી પોતાને મુક્ત કરી શકતા હતા જ્યાં તેમને આદિવાસી પોશાક, શિકાર અથવા નૃત્ય પહેરવા પર પ્રતિબંધ હતો. મૂળ અમેરિકન કલાકારો સાથે કર્નલ કોડી દ્વારા સારી વર્તણૂક કરવામાં આવતી હતી અને તેમને તેમના ઘરથી દૂર વેતન, ખોરાક, પરિવહન અને રહેવાની સગવડ મળતી હતી. શો ભારતીયોને પરંપરાગત કપડાં પહેરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જે પછી આરક્ષણ પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, અને તેઓ વાઇલ્ડ વેસ્ટના ટિપી "ગામ" માં રહેતા હતા, જે હવામાનની મંજૂરી આપે છે, જ્યાં મુલાકાતીઓ ફરતા અને કલાકારોને મળતા હતા. પ્રદર્શન ન કરતી વખતે, મૂળ અમેરિકનોને ઓટોમોબાઇલ અથવા ટ્રેન દ્વારા, ફરવાલાયક સ્થળોની મુલાકાત લેવા અથવા મિત્રોની મુલાકાત લેવા માટે મુક્તપણે મુસાફરી કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. વાઇલ્ડ વેસ્ટ કેમ્પની અંદર અને બહાર મૂળ અમેરિકન કલાકારો માટે અનુવાદિત દુભાષિયાઓ. બતાવો કે ભારતીયો વાઇલ્ડ વેસ્ટ કંપનીના નિયમો અને નિયમોનું પાલન કરવા માટે સંમત થયા હતા અને નિયમોનો અમલ કરવા માટે ભારતીય પોલીસનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું. પસંદ કરાયેલા પોલીસની સંખ્યા દરેક સીઝનમાં શો સાથે મુસાફરી કરતા ભારતીયોની સંખ્યા પર આધારિત હતી, સામાન્ય રીતે દર ડઝન ભારતીયો દીઠ એક પોલીસ કર્મચારી હોય છે. કલાકારોની હરોળમાંથી પસંદ કરાયેલા ભારતીય પોલીસકર્મીઓને બેજેસ આપવામાં આવ્યા હતા અને દર મહિને 10 ડોલર વધુ વેતન ચૂકવવામાં આવતું હતું. ચીફ આયર્ન ટેઈલ અને શોર્ટ મેન 1898માં ભારતીય પોલીસના નેતા હતા. ચીફ આયર્ન ટેઈલ ભારતીય પોલીસનું સંચાલન કરતી હતી અને તમામ કલાકારોએ દારૂ, જુગાર અને લડાઈથી દૂર રહેવાનું હતું. ભારતીય પોલીસ બેજેસ પહેરતી હતી, અને મોટા ભાગના ભૂતપૂર્વ યુ. એસ. આર્મી ઇન્ડિયન સ્કાઉટ્સ હતા. સમગ્ર યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં પ્રદર્શન કરવા ઉપરાંત, શો ઈન્ડિયન્સે યુરોપનો પ્રવાસ કર્યો હતો. પહેલી આંતરરાષ્ટ્રીય યાત્રા 31 માર્ચ, 1887ના રોજ ઇંગ્લેન્ડના લંડનની હતી. વરાળ જહાજ સ્ટેટ ઓફ નેબ્રાસ્કા પર, પ્રદર્શનના મંડળમાં 83 સલૂન મુસાફરો, અઠ્ઠાવીસ સુકાની મુસાફરો, સિત્તેરસો ભારતીયો, અઢાર ભેંસ, બે હરણ, દસ એલ્ક, દસ ખચ્ચર, પાંચ ટેક્સાસ સ્ટીર્સ, ચાર ગધેડા અને એકસો આઠ ઘોડાઓનો સમાવેશ થતો હતો. આ શો રાણી વિક્ટોરિયાની સુવર્ણ જયંતીની ઉજવણીનો એક ભાગ હતો અને તેણે પાંચ મહિના સુધી બર્મિંગહામ, સેલફોર્ડ અને લંડનનો પ્રવાસ કર્યો હતો. આ શો 1889-1890 માં યુરોપમાં પાછો ફર્યો જ્યાં તેણે ઇંગ્લેન્ડ, ફ્રાન્સ, ઇટાલી અને જર્મનીની મુલાકાત લીધી. વિશ્વ મેળાઓ અને પ્રદર્શનો 1893 માં, વિલિયમ એફ. કોડી અને અન્ય વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોના પ્રમોટરો તેમના શોને શિકાગોમાં વર્લ્ડ કોલમ્બિયન એક્સ્પઝિશનમાં લાવ્યા હતા. ભારતીય બાબતોના બ્યુરો કોલમ્બિયન પ્રદર્શનના અમેરિકન ભારતીય પ્રદર્શનને પ્રાયોજિત કરવા અને તેનું નિરીક્ષણ કરવા સંમત થયા હતા, જેમાં એક આદર્શ ભારતીય શાળા અને એક ભારતીય છાવણીનો સમાવેશ થતો હતો. જોકે, નાણાકીય મુશ્કેલીઓના કારણે બ્યુરો ઓફ ઇન્ડિયન અફેર્સે તેની પ્રાયોજકતા પાછી ખેંચી લીધી અને હાર્વર્ડ યુનિવર્સિટીના પીબોડી મ્યુઝિયમ ઓફ આર્કિયોલોજી એન્ડ એથનોલોજીના ફ્રેડરિક ડબ્લ્યુ. પુટનમના નિર્દેશન હેઠળ વંશીય પ્રદર્શન છોડી દીધું. વિશ્વ મેળામાં સ્થાન ન હોવા છતાં, વિલિયમ એફ. કોડીએ "બફેલો બિલ્સ વાઇલ્ડ વેસ્ટ એન્ડ કોંગ્રેસ ઓફ રફ રાઇડર્સ ઓફ ધ વર્લ્ડ" માટે મેળાના મુખ્ય પ્રવેશદ્વાર નજીક 14 એકર જમીનની સ્થાપના કરી હતી, જ્યાં તેમણે 18 હજાર દર્શકોને બેસવા માટે પૂરતા મોટા મેદાનની આસપાસ સ્ટેન્ડ ઉભા કર્યા હતા. સાઉથ ડાકોટામાં પાઇન રિજ રિઝર્વેશનના 74 ભારતીયો, જેઓ તાજેતરમાં યુરોપના પ્રવાસમાંથી પરત ફર્યા હતા, તેમને આ શોમાં પ્રદર્શન કરવા માટે કરાર કરવામાં આવ્યો હતો. કોડી પાઇન રિજ, સ્ટેન્ડિંગ રોક અને રોઝબડ આરક્ષણોમાંથી વધારાના 100 લકોટાને લાવ્યા હતા, જેમણે તેમના ખર્ચે મેળાની મુલાકાત લીધી હતી અને ઉદ્ઘાટન સમારોહમાં ભાગ લીધો હતો. 20 લાખથી વધુ સમર્થકોએ શિકાગોમાં બફેલો બિલનો શો જોયો હતો, ઘણીવાર આ શોને વર્લ્ડ ફેરનો અભિન્ન ભાગ ગણાવ્યો હતો. ભારતીયો અને વાઇલ્ડ વેસ્ટનું ચિત્રણ આદિવાસીઓમાં રહેતા, ટિપીસમાં સૂતા, પીંછાના માથાના વસ્ત્રો પહેરતા, અશ્વારોહણ કરતા અને બાઇસનનો શિકાર કરતા ભારતીયોની લોકપ્રિય છબીને ભારતીય કલાકારોના મુખ્ય સ્ત્રોત તરીકે સેવા આપતા ગ્રેટ પ્લેઇન્સ દ્વારા પ્રોત્સાહન આપવામાં આવ્યું હતું. વિશિષ્ટ અમેરિકન ભારતીય તરીકે સિઓક્સની લોકપ્રિય ધારણા સૌપ્રથમ પ્રારંભિક ડાઇમ નવલકથા લેખકો સાથે ઉભરી આવી હતી, ત્યારબાદ વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોએ તે છબી જાળવી રાખી હતી અને તે ફિલ્મ, રેડિયો અને ટેલિવિઝન પશ્ચિમી દ્વારા ચાલુ રહી હતી. ઇતિહાસકાર રોબર્ટ એફ. બર્ખોફર, જુનિયર કહે છે કે વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો "ડાઇમ નવલકથાઓ જીવંત થાય છે". વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો અમેરિકન ઇતિહાસ અને સમાજની શ્રેષ્ઠતા દર્શાવીને અમેરિકન પ્રગતિ અને તકનીકીની ઉજવણી કરવાનો હેતુ ધરાવે છે. અમેરિકન પશ્ચિમએ અમેરિકન અપવાદવાદમાં રચનાત્મક લાક્ષણિકતા તરીકે સેવા આપી હતી. ફ્રેડરિક જેક્સન ટર્નરના પ્રખ્યાત થીસીસ અનુસાર, સરહદ "રિવાજોના સરેરાશ બંધનને તોડવા, નવા અનુભવો પ્રદાન કરવા, [અને] નવી સંસ્થાઓ અને પ્રવૃત્તિઓને બોલાવવા" હતી જેણે વ્યક્તિવાદ, આત્મનિર્ભરતા અને લોકશાહી સંસ્થાઓમાં મૂળ ધરાવતા એક અનન્ય અમેરિકન પાત્રની રચના કરી હતી. વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોમાં કોડીના ભાગીદાર નેટ સાલ્સબરીએ દલીલ કરી હતી કે પ્રદર્શન સરહદી જીવનનું સચોટ પ્રતિબિંબ હતું અને આ શોને રાષ્ટ્રીય કથા તરીકે જોયો હતો જે "સાચા" પશ્ચિમનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. જોય કાસોન નોંધે છે કે "ઇલેક્ટ્રોનિક લોકપ્રિય સંસ્કૃતિના યુગમાં જે રીતે પરિચિત બન્યું છે, તે રીતે 'વાસ્તવિક વસ્તુ' માટે એક મનોરંજન પ્રદર્શન લેવામાં આવ્યું હતું, અને પ્રદર્શન તેના દેખીતા વિષય સાથે અવિભાજ્ય રીતે જોડાઈ ગયું હતું. બફેલો બિલનું વાઇલ્ડ વેસ્ટ અમેરિકાનું વાઇલ્ડ વેસ્ટ બન્યું. કોડીની પશ્ચિમની વાર્તામાં, મૂળ અમેરિકનોએ મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી. બફેલો બિલ અને ગર્ટ્રુડ કેસબીયર ગર્ટ્રુડ કેસબીયર 20મી સદીની શરૂઆતના સૌથી પ્રભાવશાળી અમેરિકન ફોટોગ્રાફરોમાંના એક હતા. કેસબીયર તેમની માતૃત્વની ઉત્તેજક છબીઓ, મૂળ અમેરિકનોના તેમના શક્તિશાળી ચિત્રો અને મહિલાઓ માટે કારકિર્દી તરીકે ફોટોગ્રાફીના પ્રોત્સાહન માટે જાણીતા હતા. 1898માં, કેસિબિયરે બફેલો બિલની વાઇલ્ડ વેસ્ટ ટુકડીની પરેડ ન્યુ યોર્ક સિટીમાં તેના ફિફ્થ એવન્યુ સ્ટુડિયોની પાછળ મેડિસન સ્ક્વેર ગાર્ડન તરફ જોઈ હતી. લકોટા લોકો પ્રત્યેના સ્નેહ અને આદરની તેમની યાદોએ તેમને વિલિયમ "બફેલો બિલ" કોડીને એક પત્ર મોકલવા માટે પ્રેરિત કર્યા હતા, જેમાં તેમણે આ કાર્યક્રમ સાથે મુસાફરી કરતા સિઓક્સ આદિજાતિના તેમના સ્ટુડિયો સભ્યોમાં ફોટોગ્રાફ લેવાની પરવાનગીની વિનંતી કરી હતી. કોડી અને કેસબીયર મૂળ અમેરિકન સંસ્કૃતિ પ્રત્યેના તેમના કાયમી આદરમાં સમાન હતા અને સિઓક્સ સાથે મિત્રતા જાળવી રાખી હતી. કોડીએ ઝડપથી કેસબીયરની વિનંતીને મંજૂરી આપી અને તેણે રવિવાર સવારે, 14 એપ્રિલ, 1898 ના રોજ પોતાનો પ્રોજેક્ટ શરૂ કર્યો. કેસબીયરનો પ્રોજેક્ટ સંપૂર્ણપણે કલાત્મક હતો અને તેની છબીઓ વ્યાવસાયિક હેતુઓ માટે બનાવવામાં આવી ન હતી અને બફેલો બિલના વાઇલ્ડ વેસ્ટ પ્રોગ્રામ પુસ્તિકાઓ અથવા પ્રમોશનલ પોસ્ટરોમાં તેનો ક્યારેય ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો. જ્યારે તેઓ હળવા હતા ત્યારે કેસબીઅરે સિઓક્સના ક્લાસિક ફોટોગ્રાફ્સ લીધા હતા. ચીફ આયર્ન ટેઈલ અને ચીફ ફ્લાઇંગ હોક કેસબીયરના સૌથી પડકારજનક અને છતી કરનારા ચિત્રોમાંના એક હતા. કેસબીયરના ફોટોગ્રાફ્સ સ્મિથસોનિયન ઇન્સ્ટિટ્યુશન ખાતે નેશનલ મ્યુઝિયમ ઓફ અમેરિકન હિસ્ટ્રીના ફોટોગ્રાફિક હિસ્ટ્રી કલેક્શનમાં સાચવવામાં આવ્યા છે. ચીફ આયર્ન ટેઈલ સાથે ચીફ આયર્ન ટેઈલ કેસબીયરનું સત્ર તેમની એકમાત્ર રેકોર્ડ કરેલી વાર્તા હતીઃ "કેસબીયરના ફોટોગ્રાફી સ્ટુડિયોની મુલાકાતની તૈયારી કરતા, બફેલો બિલના વાઇલ્ડ વેસ્ટ કેમ્પ ખાતેના સિઓક્સ ફોટોગ્રાફ લેવા માટે પસંદ કરાયેલા લોકોને તેમના શ્રેષ્ઠ કપડાં અને એક્સેસરીઝનું વિતરણ કરવા માટે મળ્યા હતા". કેસિબિયરે તેમના પ્રયાસોની પ્રશંસા કરી, પરંતુ તેમના પોતાના શબ્દોમાં, કોલોરાડો અને ગ્રેટ પ્લેઇન્સમાં તેમના શરૂઆતના વર્ષોનો ઉલ્લેખ કરતા, "વાસ્તવિક કાચા ભારતીય, જે પ્રકારનો હું બાળપણમાં જોતો હતો", તેનો ફોટોગ્રાફ લેવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી. કેસિબિયરે એક ભારતીય, ચીફ આયર્ન ટેઈલની પસંદગી કરી, જે રાજચિહ્નો વિના ફોટોગ્રાફ માટે સંપર્ક કરે. તેણે વિરોધ ન કર્યો. પરિણામી ફોટોગ્રાફ બરાબર તે જ હતો જેની કેસિબિયરે કલ્પના કરી હતીઃ માણસનું આરામદાયક, ઘનિષ્ઠ, શાંત અને સુંદર ચિત્ર, શણગાર અને સુશોભનથી મુક્ત, પોતાને અને કેમેરા સમક્ષ અવરોધો વિના રજૂ કરે છે. કેટલાક દિવસો પછી, ચીફ આયર્ન ટેઈલને ફોટોગ્રાફ આપવામાં આવ્યો અને તેણે તરત જ તેને ફાડી નાખ્યું અને કહ્યું કે તે ખૂબ અંધારું હતું. કેસિબિયરે તેને ફરીથી ફોટોગ્રાફ કર્યો, આ વખતે તેના સંપૂર્ણ પીંછાવાળા હેડડ્રેસમાં, તેના સંતોષ માટે. ચીફ આયર્ન ટેઈલ એક આંતરરાષ્ટ્રીય સેલિબ્રિટી હતી. તેઓ પેરિસ, ફ્રાન્સ અને રોમના કોલોસીયમમાં ચેમ્પ્સ-એલિસીઝમાં બફેલો બિલ સાથે મુખ્ય ભૂમિકા ભજવતા જોવા મળ્યા હતા. ચીફ આયર્ન ટેઈલ એક શાનદાર શોમેન હતા અને તેમના ફોટો પર હળવા હતા, પરંતુ કેસિબિયરે તેને 1901ના એવરીબડીઝ મેગેઝિનના લેખ માટે ફ્રન્ટિસપીસ તરીકે પસંદ કર્યું હતું. ચીફ ફ્લાઇંગ હોક ચીફ ફ્લાઇંગ હોકની ઝગઝગાટ કેસબીયરના ચિત્રોમાં સૌથી આશ્ચર્યજનક છે. અન્ય ભારતીયો આરામ કરવા, સ્મિત કરવા અથવા "ઉમદા મુદ્રા" કરવા સક્ષમ હતા. ચીફ ફ્લાઇંગ હોક 1876ના ગ્રેટ સિઓક્સ યુદ્ધ દરમિયાન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના સૈનિકો સાથેની લગભગ તમામ લડાઇઓમાં લડવૈયા હતા. ચીફ ફ્લાઇંગ હોક 1876માં લિટલ બિગહોર્નની લડાઇમાં તેના પિતરાઇ ભાઇ ક્રેઝી હોર્સ અને તેના ભાઈઓ કિકિંગ બેર અને બ્લેક ફોક્સ II સાથે લડ્યા હતા અને 1877માં ક્રેઝી હોર્સના મૃત્યુ અને 1890ના ઘાયલ ઘૂંટણની હત્યાકાંડમાં હાજર હતા. 1898 માં, ચીફ ફ્લાઇંગ હોક વ્યવસાય દર્શાવવા માટે નવા હતા અને ભારતીય આરક્ષણના અવરોધો અને ગરીબીથી બચવા માટે બફેલો બિલના વાઇલ્ડ વેસ્ટ માટે ગ્રેટ પ્લેઇન્સ વોર્સના યુદ્ધના દ્રશ્યોની નકલ કરીને પોતાનો ગુસ્સો અને હતાશા છુપાવવામાં અસમર્થ હતા. ટૂંક સમયમાં, જોકે, ચીફ ફ્લાઇંગ હોક બફેલો બિલના વાઇલ્ડ વેસ્ટ સાથે શો ઇન્ડિયનના ફાયદાઓની પ્રશંસા કરવાનું શીખ્યા. ચીફ ફ્લાઇંગ હોક નિયમિતપણે પ્રદર્શનના મેદાનોને સંપૂર્ણ રાજચિહ્નોમાં પ્રસારિત કરતા હતા અને કાર્યક્રમને પ્રોત્સાહન આપવા અને તેમની અલ્પ આવકને પૂરક બનાવવા માટે તેમના "કાસ્ટ કાર્ડ" ચિત્ર પોસ્ટકાર્ડ્સને એક પૈસામાં વેચતા હતા. 28 મે, 1916ના રોજ ચીફ આયર્ન ટેઈલના મૃત્યુ પછી, ચીફ ફ્લાઇંગ હોકને બફેલો બિલના વાઇલ્ડ વેસ્ટના તમામ બહાદુરો દ્વારા અનુગામી તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા અને ભારતીયોના મુખ્ય વડા તરીકે ભવ્ય સરઘસનું નેતૃત્વ કર્યું હતું. નોંધપાત્ર કલાકારો ચીફ આયર્ન ટેઈલ આયર્ન ટેઈલ ઓગ્લાલા લકોટા ચીફ અને બફેલો બિલની વાઇલ્ડ વેસ્ટ સાથે સ્ટાર કલાકાર હતા. આયર્ન ટેઈલ 19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં સૌથી પ્રસિદ્ધ મૂળ અમેરિકન હસ્તીઓમાંની એક હતી અને વ્યાવસાયિક ફોટોગ્રાફરો માટે એક લોકપ્રિય વિષય હતો જેમણે તેમની છબીને સમગ્ર ખંડોમાં પ્રસારિત કરી હતી. આયર્ન ટેઈલ અમેરિકન ઇતિહાસમાં 1913 થી 1938 ના બફેલો નિકલ અથવા ઇન્ડિયન હેડ નિકલ પરની તેમની વિશિષ્ટ રૂપરેખા માટે નોંધપાત્ર છે. ચીફ આયર્ન ટેઈલ એક આંતરરાષ્ટ્રીય વ્યક્તિત્વ હતા અને પેરિસ, ફ્રાન્સમાં ચેમ્પ્સ-એલિસીઝ અને રોમ, ઇટાલીમાં કોલોસીયમ ખાતે બફેલો બિલ સાથે મુખ્ય ભૂમિકા ભજવતા દેખાયા હતા. ફ્રાન્સમાં, ઇંગ્લેન્ડની જેમ, બફેલો બિલ અને આયર્ન ટેઈલને ઉમરાવો દ્વારા આવકારવામાં આવતા હતા. આયર્ન ટેઈલ બફેલો બિલના શ્રેષ્ઠ મિત્રોમાંનું એક હતું અને તેઓ વાર્ષિક પ્રવાસો પર એલ્ક અને મોટા શિંગડાઓનો એકસાથે શિકાર કરતા હતા. ડુ બોઇસ, પેન્સિલવેનિયામાં મેજર ઇઝરાયેલ મેકક્રાઇટના વિગ્વામની તેમની એક મુલાકાતમાં, બફેલો બિલે આયર્ન ટેઈલને પૂછ્યું હતું કે તે જૂના દિવસોમાં સંધિ પરિષદ દરમિયાન યુ. એસ. સૈન્યના અધિકારીઓ સાથે પોકરની રમત કેવી રીતે રમ્યો અને જીત્યો તે પેન્ટોમાઇમમાં સમજાવે. "રમતના તમામ સ્વરૂપોમાંથી પસાર થઈને એન્ટ્સ અને સટ્ટાબાજી અને છેલ્લું કાર્ડ દોરવું કે જે દરમિયાન કોઈ શબ્દ ઉચ્ચારવામાં આવ્યો ન હતો અને તેનો ચહેરો પ્રતિમાની જેમ હતો, તે અચાનક ટેબલને તેના ધાબળામાં સાફ કરી દીધો અને ટેબલ પરથી ઊભો થયો અને દૂર ચાલ્યો ગયો. તે શાનદાર અભિનયનો એક ભાગ હતો, અને અત્યંત રમૂજી હતો ". આયર્ન ટેઈલ 1913 સુધી બફેલો બિલ સાથે અને પછી મિલર બ્રધર્સ 101 રાંચ વાઇલ્ડ વેસ્ટ સાથે 1916માં તેમના મૃત્યુ સુધી મુસાફરી કરતી રહી. ચીફ બ્લુ હોર્સ ટ્રાવેલ્સ વિથ બફેલો બિલ ચીફ બ્લુ હોર્સ બફેલો બિલના વાઇલ્ડ વેસ્ટમાં જોડાનારા પ્રથમ ઓગ્લાલા લકોટામાંનો એક હતો, અને 31 માર્ચ, 1887ના રોજ લંડન, ઇંગ્લેન્ડની શોની પ્રથમ આંતરરાષ્ટ્રીય સફર પર બફેલો બિલ સાથે હતો. બફેલો બિલની વાઇલ્ડ વેસ્ટ ઇંગ્લેન્ડના લંડનમાં વિન્ડસર કેસલ ખાતે રાણી વિક્ટોરિયાની સુવર્ણ જયંતી દરમિયાન ઉજવણીનો ભાગ હતી અને તેણે પાંચ મહિના માટે બર્મિંગહામ, સેલફોર્ડ અને લંડનનો પ્રવાસ કર્યો હતો. લંડન કુરિયરે અહેવાલ આપ્યો હતો કે ચીફ બ્લુ હોર્સ અને સાથીઓને અંગ્રેજી આતિથ્યની સાંજ સુધી સારવાર આપવામાં આવી હતીઃ 1888 માં, બફેલો બિલની ન્યુ યોર્ક સિટીમાં ડિનર પાર્ટી હતી. "માન. વી. એમ. એફ. કોડી, અથવા જેમ કે તેઓ વધુ પરિચિત છે, 'બફેલો બિલ' એ ગઈકાલે 'વાઇલ્ડ વેસ્ટ' કેમ્પમાં વોટપી આપ્યો હતો. આ સંબંધમાં મહિલાઓ અને સજ્જનોની એક પ્રતિષ્ઠિત પાર્ટી દ્વારા હાજરી આપવામાં આવી હતી. વોટપી માટે 'સારું ખાવું' માટે સિઓક્સ છે. ચીફ બ્લુ હોર્સ હાજરી આપી હતી. રીપાસ્ટની એક વિશેષતા રિબ-રોસ્ટ હતી, અને મેનૂમાં શેકેલા મકાઈ, અથાણાં અને કોળું પાઇ ઉપરાંત સમાવેશ થતો હતો. બફેલો બિલનું વાઇલ્ડ વેસ્ટ 1889-1890 માં યુરોપ પરત ફર્યું અને ઇંગ્લેન્ડ, ફ્રાન્સ, ઇટાલી અને જર્મનીમાં પ્રદર્શન કર્યું. ચીફ બ્લુ હોર્સે 1886થી અને 1904 પછી વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો સાથે પ્રવાસ કર્યો હતો. 1904નું લ્યુઇસિયાના ખરીદી પ્રદર્શન, અનૌપચારિક રીતે "સેન્ટ લૂઇસ વર્લ્ડ ફેર" તરીકે ઓળખાતું 1904નું લ્યુઇસિયાના ખરીદી પ્રદર્શન, 1904માં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના સેન્ટ લૂઇસ, મિસૌરીમાં યોજાયેલ આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન હતું. ચીફ બ્લુ હોર્સ કર્નલ કમિન્સની વાઇલ્ડ વેસ્ટ ઇન્ડિયન કોંગ્રેસ અને રફ રાઇડર્સ ઓફ ધ વર્લ્ડમાં જોડાયો હતો અને પ્રદર્શનમાં જાહેર હાજરી આપી હતી. 28 જાન્યુઆરી, 1904ના રોજ ચીફ બ્લુ હોર્સે સેન્ટ લૂઇસ વર્લ્ડ ફેર માટે શો ઇન્ડિયન તરીકે નોકરીની વિનંતી કરી હતી. શરૂઆતમાં એસ. એમ. માનવશાસ્ત્ર વિભાગના મેકકોવાને ચીફ બ્લુ હોર્સને જવાબ આપ્યો કે તેમનો તેમના માટે કોઈ ઉપયોગ નથી અને મોટી સંખ્યામાં વૃદ્ધ ભારતીયોને મેળામાં લાવવા માટે નાણાં ખર્ચવાનો સરકારનો હેતુ નથી. મેકકોવાને ભારતીયોને નિરાશ કર્યા હતા કે તેઓ ભારતીય શિક્ષકોની કોંગ્રેસમાં બોલવા અથવા હાજરી આપવા માટે શિક્ષિત માનતા ન હતા અને વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોમાં કામ કરતા કોઈપણ વ્યક્તિથી પોતાને દૂર રાખ્યા હતા. જો કે, મેકકોવાને આખરે સેન્ટ લૂઇસ વર્લ્ડ ફેર ખાતેના સૌથી જાણીતા મૂળ અમેરિકન વક્તાઓ, ચીફ બ્લુ હોર્સ અને ચીફ રેડ ક્લાઉડ, ઓગ્લાલા લકોટાને અપવાદ આપ્યો હતો, જે બન્ને 83 વર્ષના હતા અને જેમને 1904ની ભારતીય શિક્ષકોની કોંગ્રેસમાં બોલવાનું પણ કહેવામાં આવ્યું હતું. તેમના દુભાષિયા હેનરી સ્ટેન્ડિંગ સોલ્જર હતા, જે એક શિક્ષિત વ્યક્તિ હતા, જેમણે 1901ના પાન અમેરિકન એક્સ્પોઝિશન વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોમાં ભાગ લીધો હતો. માનવશાસ્ત્રીઓએ પ્રવચનો આપ્યા અને શિક્ષિત ભારતીયોએ કોંગ્રેસ યોજી હતી, જ્યારે ભારતીય વિદ્યાર્થીઓએ બેન્ડ કોન્સર્ટ, નૃત્ય પ્રદર્શનો, નાટકીય પ્રસ્તુતિઓ અને પરેડમાં કૂચ કરી હતી. 18 જૂન, 1904ના રોજ એક રોષસભામાં એક ઘટના બની હતી જ્યારે કર્નલ કમિન્સની વાઇલ્ડ વેસ્ટ ઇન્ડિયન કોંગ્રેસ અને રફ રાઇડર્સ ઓફ ધ વર્લ્ડના કાઉબોય્સે અનાદરના કૃત્ય તરીકે ભારતીયોના ચહેરા પર તેમની રિવોલ્વર તોડી નાખી હતી. ચીફ બ્લુ હોર્સ અને ચીફ ગેરોનિમોની અધ્યક્ષતામાં 750 ભારતીયો દ્વારા 'રોષ સભા' યોજવામાં આવી હતી અને તેઓએ વ્યવસ્થાપનને સૂચિત કર્યું હતું કે જો સમસ્યાઓનું સમાધાન કરવામાં નહીં આવે તો બદલો લેવામાં આવશે. સપ્ટેમ્બર 1904 સુધીમાં ભારતીયો અને કમિન્સ વચ્ચેના સંબંધોમાં ઘણો સુધારો થયો હતો. પ્રખ્યાત શો ભારતીયો વાઇલ્ડ વેસ્ટની સર્કસ સૂચિ પણ જુઓ વિવિધ શો વોડેવિલે બેટલ ઓફ ટિપેકાનો આઉટડોર ડ્રામા સંદર્ભો નોંધો બફેલો બિલનો વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો અને પ્રદર્શન ". વસંત 2000. બોલિંગ ગ્રીન સ્ટેટ યુનિવર્સિટી. 29 નવેમ્બર 2005. <https://web.archive.org/web/20061210002351/http:// bgsu. એડુ/વિભાગો/એસીએસ/1890s/બફેલોબિલ/બીબીવાઇલ્ડવેસ્ટશો. એચટીએમએલ>. ડીહલ, વિલિયમ ઇ. "બફેલો બિલનો વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો ઇન ન્યૂ ઓર્લિયન્સ". લ્યુઇસિયાના ઇતિહાસ (ઉનાળો 1975): 289-298. ડેલાની, મિશેલ અને રેબેકા વિંગો. "'હું તેમને જોઈને ખુશ થઈશ': ગર્ટ્રુડ કેસબીયરની 'શો ઇન્ડિયન' ફોટોગ્રાફ્સ", ડિજિટલ ઇતિહાસ, 2012 <http://codystudies.org/kasebier/index.html>. ફેન્ટ, સિન્ડી અને રેમન્ડ વિલ્સન. "ઈન્ડિયન્સ ઓફ ટ્રેકઃ કોડીઝ વાઇલ્ડ વેસ્ટ એન્ડ ધ મેલરોઝ પાર્ક ટ્રેન રેક ઓફ 1904". અમેરિકન ઇન્ડિયન કલ્ચર એન્ડ રિસર્ચ જર્નલ (1994): 235-249. હેપ્લર, જેસન. "બફેલો બિલ્સ વાઇલ્ડ વેસ્ટ એન્ડ ધ પ્રોગ્રેસિવ ઈમેજ ઓફ અમેરિકન ઈન્ડિયન્સ", ડિજિટલ હિસ્ટ્રી, 2014 <http://codystudies.org/digital-scholarship/showindian. કેસન, જોય એસ. બફેલો બિલનું વાઇલ્ડ વેસ્ટઃ સેલિબ્રિટી, મેમરી એન્ડ પોપ્યુલર હિસ્ટ્રી. ન્યૂ યોર્કઃ હિલ અને વાંગ, 2000. કિલપેટ્રિક, જેક્વેલિન. સેલ્યુલોઇડ ઈન્ડિયન્સઃ નેટિવ અમેરિકન્સ એન્ડ ફિલ્મ (લિંકનઃ યુનિવર્સિટી ઓફ નેબ્રાસ્કા પ્રેસ, 1999). મદ્રા, સેમ. દુશ્મનો? લકોટા ઘોસ્ટ ડાન્સ અને બફેલો બિલનું વાઇલ્ડ વેસ્ટ (નોર્મનઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ઓક્લાહોમા પ્રેસ, 2006). મેકમર્ટ્રી, લેરી. ધ કર્નલ એન્ડ લિટલ મિસીઃ બફેલો બિલ, એની ઓકલી એન્ડ ધ બિગિનિંગ્સ ઓફ સુપરસ્ટાર્ડમ ઇન અમેરિકા (ન્યૂ યોર્કઃ સિમોન એન્ડ શુસ્ટર, 2005). મોસેસ, એલ. જી. "ઈન્ડિયન્સ ઓન ધ મિડવેઃ વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોઝ એન્ડ ધ ઇન્ડિયન બ્યુરો એટ વર્લ્ડ્સ ફેર, 1893-1904". સાઉથ ડાકોટા હિસ્ટ્રી (પતન 1991): 205-229. મોસેસ, એલ. જી. વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોઝ એન્ડ ધ ઈમેજીસ ઓફ અમેરિકન ઈન્ડિયન્સ, 1833-1933. અલ્બુકર્કઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યૂ મેક્સિકો પ્રેસ, 1996. રેડ્ડિન, પોલ. વાઇલ્ડ વેસ્ટ શોઝ (અર્બાનાઃ યુનિવર્સિટી ઓફ ઇલિનોઇસ પ્રેસ, 1999). સોમ, લેવિસ ઓ. 'એસ્ટોનિશિંગ ધ નેટિવ્સ': વાઇલ્ડ વાઇલ્ડ વેસ્ટને લોસ એન્જલસમાં લાવવું. મોન્ટાના ધ મેગેઝિન ઓફ વેસ્ટર્ન હિસ્ટ્રી (ઉનાળો 1988): 2-13. સીફેલ્ડ્ટ, ડગ્લાસ, એડ. કોડી સ્ટડીઝ. <http://www.codystudies.org> ટ્રેનેર્ટ, રોબર્ટ એ. "વિશ્વના મેળાઓ અને પ્રદર્શનોમાં ભારતીય શિક્ષણનું વેચાણ, 1893-1904". અમેરિકન ઇન્ડિયન ક્વાર્ટરલી (ઉનાળો 1987): 203-220. વોરેન, લુઇસ એસ. બફેલો બિલનું અમેરિકાઃ વિલિયમ કોડી એન્ડ ધ વાઇલ્ડ વેસ્ટ શો. ન્યૂ યોર્કઃ આલ્ફ્રેડ એ. નોફ, 2005. અમેરિકન ફ્રન્ટિયર વાઇલ્ડ વેસ્ટ લોકપ્રિય સંસ્કૃતિમાં મૂળ અમેરિકનોના કલાકારોને દર્શાવે છે