Vic Schoen
વિક્ટર ક્લેરેન્સ સ્કોન (માર્ચ 26,1916-જાન્યુઆરી 5,2000) એક અમેરિકન બેન્ડલિડર, એરેન્જર અને સંગીતકાર હતા જેમની કારકિર્દી 1930 થી 2000 માં તેમના મૃત્યુ સુધી ફેલાયેલી હતી. તેમણે બેન્ની ગુડમેન, ગ્લેન મિલર, કાઉન્ટ બેસી, ટોમી ડોર્સી, હેરી જેમ્સ, લેસ બ્રાઉન, વુડી હર્મન, જીન ક્રુપા, જ્યોર્જ શિયરિંગ, જિમ્મી લન્સફોર્ડ, રે મેકકિન્લી, બેન્ની કાર્ટર, લુઇસ પ્રિમા, રસ મોર્ગન, ગાય લોમ્બાર્ડો, કાર્મેન કેવાલારો, કાર્મેન મિરાન્ડા, ગોર્ડન જેનકિન્સ, જો વેનુતી, વિક્ટર યંગ, આર્થર ફિડલર અને બોસ્ટન પોપ્સ અને તેમના પોતાના ધ વિક સ્કોન ઓર્કેસ્ટ્રા સહિત શો બિઝનેસમાં કેટલીક સૌથી સફળ વ્યક્તિઓ માટે સંગીત આપ્યું હતું. શોને ધ એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ, બિંગ ક્રોસ્બી, બોબ હોપ, ડેની કેય, રોઝમેરી ક્લુની, ઇરવિંગ બર્લિન, મેરિયન હ્યુટન, બેટી હ્યુટન, પેરી કોમો, ડિક હેમ્સ, એલા ફિટ્ઝગેરાલ્ડ, અલ જોલ્સન, મૌરિસ શેવેલિયર, એન્ઝો સ્ટુઅર્ટી, લૌરિટ્ઝ મેલ્ચિયર, મેરી માર્ટિન, બોબ ક્રોસ્બી, ધ વીવર્સ, બર્લ ઇવ્સ, એડી ફિશર, મિલ્ડ્રેડ બેઈલી, પેગી લી, પેટ્ટી પેજ, મેકગાયર સિસ્ટર્સ, શેરમન બ્રધર્સ અને કે સ્ટાર જેવા જાણીતા કલાકારો સાથે ગોઠવણ અને રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું. શોને જેક કાર્સન શો, ધ ડેવ કિંગ શો, એથેલ મર્મન, ધ બિગ રેકોર્ડ વિથ પેટ્ટી પેજ, ધ દિનાહ શોર શો, શર્લી મેકલેઇન, શર્લી ટેમ્પલ, એન્ડી વિલિયમ્સ અને પેટ બૂન માટે ટીવી વિશેષ ગીતો લખ્યા હતા. તેમને કદાચ એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ માટે સંગીત નિર્દેશક અને વ્યવસ્થાપક તરીકે સૌથી વધુ યાદ કરવામાં આવે છે. પ્રારંભિક વર્ષો-1930ના દાયકામાં વિક શોએનનો જન્મ બ્રુકલિન, ન્યૂયોર્કમાં યહૂદી માતાપિતાને ત્યાં થયો હતો. તેઓ એવા બહુ ઓછા સંગીતકાર-આયોજકોમાંના એક છે જેમને સ્વ-શિક્ષિત કરવામાં આવ્યા હતા. તેમના જીવનની શરૂઆતમાં, તેઓ રણશિંગડું વગાડવાનું શીખ્યા અને તેમના ઉચ્ચ શાળાના વર્ગોમાં સંગીત લાવતા, જેનાથી તેમના શિક્ષકો નારાજ થતા. શોએન વર્ગમાં ધ્યાન આપતો નથી અને સંગીત લખતો નથી તે જોઇને, તેના રસાયણશાસ્ત્રના શિક્ષક તેના ડેસ્ક પાસે રોકાયા અને કહ્યું, "કોઈકને આ ખુરશીની તમારા કરતા વધુ જરૂર છે". આખરે તેણે ઉચ્ચ શાળા છોડી દીધી અને ન્યુ યોર્ક સિટીમાં નાઇટક્લબોમાં અને લિયોન બેલાસ્કો, જીન કાર્ડોસ અને બિલી સ્વાનસનના બેન્ડમાં રમવાનું શરૂ કર્યું. તેમણે આ સમયે "અજમાયશ અને ભૂલ" દ્વારા મોટા બેન્ડની ગોઠવણી કેવી રીતે લખવી તે પણ શીખ્યા. આ સમય દરમિયાન શોએન 1930ના દાયકાના મધ્યમાં ન્યૂયોર્ક શહેરમાં એક પાર્ટીમાં જ્યોર્જ ગેર્શવિનને મળ્યા હતા. શોને 1930ના દાયકાના મધ્યમાં કાઉન્ટ બેસીની અગાઉની ઘણી વ્યવસ્થાઓ પણ લખી હતી. તેણે તે સમય પર ટિપ્પણી કરી જ્યારે બેસીએ તેને તેની કેટલીક વ્યવસ્થાઓ માટે ચૂકવણી કરી હતીઃ "એક રાતના પ્રદર્શન પછી તેણે મને કેટલાક પૈસા આપ્યા હતા. મેં તેમના માટે ઘણી વ્યવસ્થાઓ લખી હતી અને તેમણે મને એક ડોલરના નોટમાં સો ડોલર ચૂકવ્યા હતા. હું મારા ખિસ્સામાં રોકડનો સૌથી મોટો જથ્થો લઈને તે હાર્લેમ ક્લબમાંથી બહાર નીકળ્યો. હું મારા જીવનમાં ક્યારેય આટલો ડરી ગયો નહોતો ". શોએન બેસી બેન્ડના અવાજથી પણ અત્યંત પ્રભાવિત થયા હતા, "કાળા બેન્ડ વિરુદ્ધ સફેદ બેન્ડ જે રીતે વગાડતા હતા તેમાં ઘણો મોટો તફાવત હતો. જ્યારે હું મારી વ્યવસ્થા સાંભળવા માટે બેસીની રિહર્સલમાં આવતો ત્યારે ક્યારેક મને ખ્યાલ પણ આવતો ન હતો કે તેઓ મારો એક ચાર્ટ વગાડી રહ્યા છે. તેઓ જે રીતે વગાડતા અને શબ્દપ્રયોગ કરતા તેની અનોખી રીત મને સાંભળવાની ટેવ હતી તેનાથી ઘણી અલગ હતી ". એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ સ્કોન 1936માં લિયોન બેલાસ્કોના સોસાયટી ઓર્કેસ્ટ્રામાં ટ્રમ્પેટ વગાડતી વખતે એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સને મળ્યા હતા. બહેનોએ 1937ની શરૂઆતમાં બેલાસ્કો સાથે માત્ર એક 78 ટીમ બનાવી હતી, જેને સારો પ્રતિસાદ મળ્યો ન હતો. છોકરીઓ મિનિયાપોલિસ ઘરે પાછા જવા માટે તેમની બેગ પેક કરી રહી હતી જ્યારે શોએન, જે તે સમયે બિલી સ્વાનસનના ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે હતા, તેમને ન્યુ યોર્ક સિટીમાં રેડિયો પ્રોગ્રામમાં ગાવા માટે આમંત્રણ આપ્યું હતું. ડેક્કા રેકોર્ડ્સ એ એન્ડ આરના વાઇસ પ્રેસિડેન્ટ ડેવ કેપે પ્રસારણ સાંભળ્યું અને બહેનોને તેમની ઓફિસમાં આમંત્રણ આપ્યું. ટૂંકા ઓડિશન પછી તેમણે તેમને કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા. તેમણે ઓક્ટોબર 1937માં ડેક્કા માટે તેમનું પ્રથમ રેકોર્ડિંગ કર્યું હતું, જેમાં શોએન તેમના મ્યુઝિકલ બેકઅપની વ્યવસ્થા કરી રહ્યા હતા. શોને એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ માટે તેમણે લખેલી અગાઉની વ્યવસ્થાઓને અર્ધ ડિક્સીલેન્ડ લાગણી તરીકે વર્ણવી હતી. શોએન ન્યૂયોર્કના યીદ્દીશ થિયેટરમાં બેકસ્ટેજમાં શીટ મ્યુઝિકના વિશાળ ક્રેટમાંથી જોઈ રહ્યા હતા. તેમને જેકબ જેકોબ્સના યીદ્દીશ ગીતો સાથે શોલોમ સેકુન્ડા દ્વારા લખાયેલું ગીત બેઇ મીર બિસ્ટ ડુ શોએન મળ્યું. શોએન આ ગીત તરફ આકર્ષાયા હતા કારણ કે તેમને ગમ્યું હતું કે તેમનું "નામ શીર્ષકનો ભાગ હતું". પોતાના અંગ્રેજી ગીતો ઉમેર્યા પછી, શોને એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ માટે ગીત ગોઠવ્યું અને ટૂંક સમયમાં જ તેમની પ્રથમ નંબરની હિટ હતી, જેણે તેમને ગોલ્ડ રેકોર્ડ મેળવ્યો, જે મહિલા ગાયક જૂથમાં સૌપ્રથમ હતું. બેઇ મીર બિસ્ટ ડુ શોએન, એક નવીન ધૂન, મૂળરૂપે બી-સાઇડ તરીકે રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી. રેકોર્ડના પ્રકાશનની સફળતા પછી, એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સને ન્યૂયોર્કમાં રેકોર્ડ સ્ટોરની બહાર ઓટોગ્રાફ પર સહી કરવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું. જ્યારે શોએન તેમાં જોડાવા માટે આવ્યા, ત્યારે તેમણે જોયું કે તેમની બાજુમાં ગીતકાર સેમી કાહ્ન પણ નવા પ્રકાશિત રેકોર્ડ પર તેમના નામ પર સહી કરી રહ્યા છે. શોએન મૂંઝવણમાં મુકાઈ ગયો અને તેણે ડેક્કા રેકોર્ડ્સના નિર્માતાને પૂછ્યું કે કાહ્ન શા માટે હાજર છે. જવાબ હતો, "અમે વિચાર્યું કે જો આપણે ગીતકાર તરીકે તેમનું નામ નીચે મૂકીશું તો અમે થોડી વધુ નકલો વેચીશું". એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સની પ્રચંડ સફળતા પછી, ઘણા ગીતલેખકોએ શોએનની શોધ કરી. ડોન રાય અને હ્યુગી પ્રિન્સ શોએનને બીટ મી ડેડી, એઇટ ટુ ધ બારની વ્યવસ્થા કરવા માટે સમજાવવામાં સફળ રહ્યા હતા અને તેની સફળતા પછી, તેઓ એક નવું ગીત બૂગી વૂગી બ્યુગલ બોય સાથે અનુસર્યા હતા. શોને યાદ કર્યું કે બૂગી વૂગી બ્યુગલ બોયનો પ્રથમ મુસદ્દો "સંપૂર્ણ અવ્યવસ્થિત" હતો. સંવાદિતા ખરાબ હતી, ગીતમાં ખોટી નોંધો હતી. તેથી મેં તેને કામ કરવા માટે તેનો એક ભાગ ફરીથી લખ્યો. શોએન તેમના વાદ્યવૃંદમાં રણશિંગડું વગાડતા હોવાથી તેમણે ગીતની ગોઠવણ કરી જેથી તેઓ આઇકોનિક ઓપનિંગ ટ્રમ્પેટ સોલો વગાડી શકે જે ગોઠવણીની શરૂઆત કરે છે. શોએન વાહક તરીકે વધુ સંકળાયેલા બન્યા પછી, તેઓ ઓછા વારંવાર ટ્રમ્પેટર તરીકે દેખાયા હતા. બોબી હેકેટને પાછળથી મુખ્ય ટ્રમ્પેટ ખેલાડી તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. જ્યારે શોએન 1930 ના દાયકાના અંતમાં એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ માટે તેમના બેકઅપ બેન્ડ માટે નવા બેન્ડ સભ્યોની ઓડિશન કરી રહ્યા હતા, ત્યારે તેમને નવા ડ્રમરની જરૂર હતી. કોઈએ ન્યૂયોર્ક શહેરમાં "બડી" નામના નવા યુવાનની ખૂબ ભલામણ કરી હતી. શોને બાળકને રિહર્સલમાં એ જોવાની તક આપી કે શું તે તેની વ્યવસ્થા ભજવી શકે છે. નવા ડ્રમર સંગીત વાંચી શકતા ન હતા તે સ્પષ્ટ થયા પછી રિહર્સલ ઝડપથી એક આપત્તિ બની ગઈ. શોએન પછીથી યુવાનને મળીને તેને સંગીત કેવી રીતે વાંચવું તે શીખવવા માટે પૂરતી સરસ હતી. આ બેઠક ખૂબ જ તણાવપૂર્ણ બની ગઈ અને ડ્રમર "રૂમની બહાર દોડી ગયો". શોને પાછળથી ટિપ્પણી કરી હતી કે "બડી રિચ સંગીત વાંચવાનું શીખવાથી ડરી ગયો હતો". ડ્રમર તરીકેની તેમની આજીવન કારકિર્દી દરમિયાન, બડી રિચ ક્યારેય સંગીત વાંચવાનું શીખ્યા નહીં. શોને એક વખત ટિપ્પણી કરી હતી કે તેઓ જેની સાથે કામ કરતા હતા તે પ્રખ્યાત મોટા બેન્ડ ગાયકોમાંથી કોઈ પણ સંગીત વાંચી શકતો ન હતો. "તેઓ ગાયકો કરતાં મનોરંજનકારો તરીકે વધુ જાણીતા હતા. તેમાંથી એક પણ સંગીતની નોંધ વાંચી શકતો ન હતો. જ્યારે તેઓ એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ સાથે કામ કરતા, ત્યારે તેઓ તેમની બાજુમાં બેસીને "એરેન્જર પિયાનો" વગાડતા. શોએન પિયાનો પર તારો વગાડતા હતા, અને ત્રણેય ત્રણ ભાગની સંવાદિતામાં તારો સાથે મેળ ખાતા હતા. એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સના પ્રિય ગાયકોમાંના એક સાથે કામ કરવા માટે બિંગ ક્રોસ્બી હતા, જેમની સાથે તેમણે 47 સિંગલ્સ રજૂ કર્યા હતા. પેટીએ બિંગને સૂચન કર્યું કે તે બધાએ સંગીત કેવી રીતે વાંચવું તે શીખવું જોઈએ. બિંગે જવાબ આપ્યો, "તું શું ગાંડો છે? તમે અમારી કારકિર્દીને બરબાદ કરવા માંગો છો? પછીના વર્ષોમાં, શોએન બેન્ડમાં વધુ એક ટ્રોમ્બોન અને હાર્પ ઉમેરવા માંગતા હતા. તે સમયે રેકોર્ડ નિર્માતાઓએ વાંધો ઉઠાવ્યો હતો, કારણ કે તેઓ અવાજ બદલવા માંગતા ન હતા. તેમણે ટિપ્પણી કરી હતી કે, "ઘણા નિર્માતાઓ પરિવર્તનથી ડરતા હતા. જો કંઇક સફળ થયું હોય, તો તેને કેમ બદલવું? તેમાં ફેરફાર શા માટે કરવો? આખરે તેમણે નિર્માતાઓને ખાતરી આપી અને તેમના વાદ્યવૃંદમાં થોડા વધુ વાદ્યો ઉમેરવામાં સફળ રહ્યા, જેનાથી તેમના મતે અવાજમાં સુધારો થયો. એપલ બ્લોસમ ટાઇમ હાર્પ સોલોથી શરૂ થાય છે. 1940 ના દાયકાની શરૂઆત સુધીમાં, એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સના અવાજો અને શબ્દસમૂહો સાથે વ્યવસ્થાઓ પરિપક્વ થઈ. જો કે એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ પ્રસંગોપાત સ્થાપિત બેન્ડ સાથે અને ખાસ કરીને ડેક્કા ખાતેના તેમના પછીના વર્ષોમાં, ગોર્ડન જેનકિન્સ સાથે રેકોર્ડિંગ કરતી હોવા છતાં, શોએન એરેન્જર અને વાહક બન્યા હતા જેમની સાથે તેઓ મોટે ભાગે કામ કરતા હતા. તેમણે 1938માં પોતાના ઓર્કેસ્ટ્રાની રચના કરી અને આગામી દાયકા સુધી મંચ પર અને પડદા પર તેમજ સ્ટુડિયોમાં તેમનું સમર્થન કર્યું. શોએન, જેમનો વ્યવસ્થા કરવા માટેનો સ્વ-શિક્ષિત અભિગમ કદાચ તેમને એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ સાથે સુસંગત બનાવે છે-માત્ર લાવર્ન જ સંગીત વાંચી શકતા હતા-તેઓ તેમના સૌથી નજીકના સર્જનાત્મક ભાગીદાર બન્યા, અને તેમના સૌથી મોટા વર્ષો દરમિયાન ત્રણેયના અવાજનો એક આવશ્યક ભાગ હતા. બીયર બેરલ પોલ્કા જેવા ગીતોની પણ તેમણે પ્રશંસા કરી ન હતી, તેમની વ્યવસ્થાઓ સફળ રહી હતી, જ્યારે બૂગી વૂગી બ્યુગલ બોય જેવા ગીતો પર, જેણે તેમનો રસ પકડ્યો હતો, શોએન એકદમ પ્રેરિત હતા, તેજસ્વીતા તરફ પણ ચઢતા હતા. એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ સાથેની તેમની સફળતાના રેકોર્ડએ ઝડપથી શોએનને ખૂબ જ ઇચ્છિત વ્યવસ્થાપક અને વાહક તરીકે સ્થાપિત કર્યા, અને 1940ના દાયકા તેમના માટે અત્યંત વ્યસ્ત વર્ષો હતા. તેમનું બેન્ડ 1950ના દાયકાની શરૂઆત સુધી વિકસ્યું હતું. બિગ બેન્ડ રીડરના લેખક વિલિયમ સ્ટડવેલે જણાવ્યું હતું કે, "વર્ષો સુધી, વિક સ્કોન ઓર્કેસ્ટ્રાએ એવું સંગીત વગાડ્યું હતું જે ઓછામાં ઓછું મેઘધનુષની સુંદરતા અને વિવિધતાનો સંપર્ક કરતું હતું, પરંતુ ઐતિહાસિક રીતે, આ દાગીનો આકાશમાં તે ઘટના જેટલો જ પ્રપંચી છે". શોને વોલ્ટ ડિઝનીઃ લિટલ ટૂટ (1948) માટે એનિમેટેડ ફિલ્મ બનાવી હતી, જેમાં એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સનો વાર્તાનું વર્ણન કરવા માટે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ ગોઠવણી પાછળનો ખ્યાલ એક સરળ સૂત્ર હતો જેનો સ્કોને ઘણી વખત ઉપયોગ કર્યો હતો. જ્યારે પણ ત્રણેય સુમેળમાં ગાતા હતા ત્યારે શોએન પાસે પૃષ્ઠભૂમિમાં સુમેળ વગાડીને મોટા બેન્ડની દખલ નહોતી (દા. ત. સેક્સ, અથવા ટ્રોમ્બોન્સ). તેના બદલે તે બેન્ડને એકતાવાળી રેખાઓ વગાડવાની વ્યવસ્થા કરશે. જો એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ એકતામાં ગાતા હોત, તો પછી પૃષ્ઠભૂમિ સંગીતકારો સંવાદિતા વગાડતા. ત્રણેય તેમજ મોટા બેન્ડમાં સંવાદિતાનો ઉપયોગ કરવાથી સંગીતમાં સ્પષ્ટતાનો અભાવ થયો. આ નિયમમાં અપવાદ હોવા છતાં, આ મૂળભૂત વિભાવનાએ તેમની વ્યવસ્થાને સુસંગતતા, સ્પષ્ટતા અને "પંચ" આપી હતી, જે પછીના વર્ષોમાં ઘણા મોટા બેન્ડ ગાયક જૂથો દ્વારા નકલ કરવામાં આવી હતી. મોટાભાગની ધૂનમાં અવકાશની ક્ષણો હોય છે. શોને ચતુરાઈથી ગીતમાં આ વિસ્તારોનો ઉપયોગ એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સે ગાયેલા શબ્દસમૂહો વચ્ચેના મોટા બેન્ડમાં ઝડપી ભરણ ઉમેરવા માટે કર્યો-મેલોડી સાથે ક્યારેય નહીં (તેમને લાગ્યું કે તે દખલ કરશે). શોને પણ ડબલ બાસમાં સૌથી નીચા જીની નીચે ક્યારેય લખ્યું નહોતું (તેમ છતાં સાધન નીચે અંતરાલનો સંપૂર્ણ પાંચમો ભાગ વગાડી શકે છે). તેના કાનમાં, તે રજિસ્ટરમાં ડબલ બાસ "ખૂબ કાદવવાળું, ટબ્બી, સંભળાતો હતો. અસ્પષ્ટ ". શોએન તેના બાસના તમામ ભાગો પણ લખતો અને તેના પર ક્યારેય તારો મૂકતો નહીં. તેમણે સતત ચાલતા બાસને બદલે બાસમાં (જે 1930ના દાયકામાં લોકપ્રિય હતું) વારંવાર નોંધોનો ઉપયોગ કર્યો હતો, જે પાછળથી 1940ના દાયકામાં મોટા બેન્ડ સંગીતમાં આવ્યું હતું. એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ કેલિફોર્નિયામાં સ્થાયી થયા પછી તેમની પાસે બ્રેન્ટવુડમાં એક ઘર હતું. તેમના માતા-પિતા તેમની સાથે રહેવા માટે કેલિફોર્નિયા ચાલ્યા ગયા હતા. પિતાએ ઘરની બાજુમાં એક ઓરડો બાંધ્યો હતો જેમાં તેમના તમામ પુરસ્કારો, સ્મૃતિચિહ્નો અને શોએનની વ્યવસ્થાઓનો સંગ્રહ કરવામાં આવ્યો હતો. 1960ના દાયકામાં આગમાં ઘર બળીને ખાખ થઈ ગયું હતું. એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સની તમામ વ્યવસ્થાઓ ખોવાઈ ગઈ છે (રેકોર્ડિંગ્સમાંથી બનાવેલા અનુલેખન સિવાય). (સંયોગથી 1960ના દાયકામાં લેસ બ્રાઉન બેન્ડ સાથે પણ આવું જ થયું હતું. જ્યારે બેન્ડ પ્રવાસ કરતું ન હતું, ત્યારે તમામ સંગીત બેન્ડ મેનેજરના ઘરે રાખવામાં આવતું હતું. તે સમયે બેન્ડ મેનેજર કડવા છૂટાછેડામાંથી પસાર થઈ રહ્યો હતો અને તેની પત્નીએ કચરો કંપનીને બોલાવીને "ભોંયરામાંથી તમામ કચરો" બહાર કાઢ્યો હતો. શોને લેસ બ્રાઉનના પુસ્તકાલયમાં ઘણી વ્યવસ્થાઓનું યોગદાન આપ્યું હતું અને તે આજે પણ ખોવાઈ ગઈ છે.) શોએન અને એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ વચ્ચેની ભાગીદારી વીસ વર્ષ સુધી ચાલી હતી. તેમણે તેમના મોટાભાગના રેકોર્ડિંગ્સ બનાવ્યા અને તેનું સંચાલન કર્યું, જેમાં ઉપરોક્ત બૂગી વૂગી બિગલ બોય અને બેઇ મીર બિસ્ટ ડુ શોએન, તેમજ રમ અને કોકા કોલા, એપલ બ્લોસમ ટાઇમ, આઈ કેન ડ્રીમ કેનટ આઈ, અને આઈ વાન્ના બી લવ્ડ જેવી હિટ ફિલ્મો સામેલ છે. તેમણે ઘણી ફિલ્મોમાં તેમના સંગીત નિર્દેશક તરીકે પણ સેવા આપી હતી, ખાસ કરીને બક પાઇરેટ્સ, અને ટેલિવિઝન વિશેષ અને સંગીત જલસાઓમાં, જેમાં લંડન પેલેડિયમ ખાતે જૂથનો સંગીત કાર્યક્રમ પણ સામેલ હતો. શોએન અને એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ આ કોન્સર્ટ પછી રાણી એલિઝાબેથને મળ્યા હતા. 1940 થી 1957 સુધી શોએન લોસ એન્જલસમાં રહેતા હતા અને તે વર્ષો દરમિયાન ડેક્કા રેકોર્ડ્સ, કેપ રેકોર્ડ્સ, આરસીએ રેકોર્ડ્સ, લિબર્ટી રેકોર્ડ્સ અને મેઇનસ્ટ્રીમ રેકોર્ડ્સ માટે રહેઠાણમાં સંગીત નિર્દેશક હતા. તેઓ યુનિવર્સલ પિક્ચર્સ માટે ત્રણ વર્ષ, પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સ માટે ચાર વર્ષ અને એબીસી, એનબીસી અને સીબીએસ સાથે અગિયાર વર્ષ સુધી સંગીત નિર્દેશક રહ્યા હતા. શોને એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સની ઘણી ફિલ્મો અને એબોટ અને કોસ્ટેલો કોમેડીઝ માટે ગીતો ગોઠવ્યા હતા, જેમાં આર્જેન્ટિના નાઇટ્સ (1940), બક પ્રાઇવેટ્સ (1941), ઇન ધ નેવી (1941), હોલ્ડ ધેટ ઘોસ્ટ (1941), વોટસ કુકિન? નો સમાવેશ થાય છે. (1942), પ્રાઇવેટ બકારૂ (1942), ગિવ આઉટ, સિસ્ટર્સ (1942), હાઉઝ અબાઉટ ઇટ (1943), ઓલવેઝ અ બ્રાઇડ્સમેઇડ (1943), સ્વિંગટાઇમ જોની (1943), મૂનલાઇટ એન્ડ કેક્ટસ (1944), ફોલો ધ બોય્ઝ (1944), હોલીવુડ કેન્ટીન (1944), હર લકી નાઇટ (1945), અને મેક માઇન મ્યુઝિક (1946). તેમણે બોબ હોપ અને બિંગ ક્રોસ્બીના ટીવી વિશેષ કાર્યક્રમો અને ફિલ્મો માટે ઘણી વ્યવસ્થાઓ લખી હતી, જેમાં રોડ ટુ ઝાંઝીબાર (1941), રોડ ટુ મોરોક્કો (1942) નો સમાવેશ થાય છે-શોને શીર્ષક ગીત તેમજ મૂનલાઇટ બિકમ્સ યુ ફોર બિંગ ક્રોસ્બી-અને રોડ ટુ રિયો (1947) નું આયોજન કર્યું હતું. તેમણે ડોનાલ્ડ ઓ 'કોનોર-પેગી રાયન મ્યુઝિકલ્સ માટે સંગીતનું સમર્થન પણ પૂરું પાડ્યું હતું. વોલ્ટર શુમને 1942માં શોએનને ફોન કર્યો અને પૂછ્યું કે "શું તમે સૈન્યની બહાર રહેવા માંગો છો?" ઇરવિંગ બર્લિન ફિલ્મ ધીસ ઇઝ ધ આર્મી માટે ગીતો લખી રહ્યા હતા, અને શુમેનને ફિલ્મ-સંગીત માટે વધારાના આયોજકોને એકત્રિત કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. શોને ફિલ્મનું સૌથી પ્રસિદ્ધ ગીત ગોઠવ્યું, "આ ઇઝ ધ આર્મી મિસ્ટર. જોન્સ ". 1945માં શોને એલા ફિટ્ઝગેરાલ્ડના ફ્લાઇંગ હોમનું પ્રખ્યાત સ્કેટ રેકોર્ડિંગ ગોઠવ્યું હતું અને બાદમાં ધ ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સે તેને "દાયકાના સૌથી પ્રભાવશાળી ગાયક જાઝ રેકોર્ડ્સમાંથી એક" તરીકે વર્ણવ્યું હતું. 1930 ના દાયકાના અંત ભાગમાં અને 1940 ના દાયકામાં શોને યુવાન ઉચ્ચ શાળા (બિન-વ્યાવસાયિક) બેન્ડ માટે પ્રદર્શન કરવા માટે વિશાળ સંખ્યામાં સ્ટોક વ્યવસ્થા લખી હતી. આ "શેરો" એડવર્ડ બી દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. માર્ક્સ, લીડ્ઝ મ્યુઝિક કોર્પોરેશન, હાર્મ્સ મ્યુઝિક, ક્લેરેન્સ વિલિયમ્સ મ્યુઝિક અને અમેરિકન એકેડેમી ઓફ મ્યુઝિક. આ સમય દરમિયાન, જોની વોરિંગ્ટન, જેક મેસન અને શોએન આ ક્ષેત્રમાં પ્રભુત્વ ધરાવતા હતા. તેમણે જે ઝડપે લખ્યું તેના કારણે શોએન માટે આ સરળ હતું. તેમણે ટિપ્પણી કરી હતી કે, "આ પ્રકારની વ્યવસ્થાઓને હાઈસ્કૂલના બેન્ડ રમવા માટે સરળ અને સરળ રાખવી પડતી હતી, તેઓ એક પ્રકારની વેનીલા અને સલામત હતી". 1950ના દાયકામાં 1951માં, શોને ધ વીવર્સ માટે "ઓન ટોપ ઓફ ઓલ્ડ સ્મોકી" ની વ્યવસ્થા કરી હતી. ત્રણ વર્ષ સુધી (1951-54) તેમણે દીનાહ શોર ટીવી શ્રેણી અને રેકોર્ડિંગનું આયોજન અને સંચાલન કર્યું, અને 1954માં અત્યંત સફળ કોલગેટ કોમેડી અવર માટે બેન્ડલિડર પણ હતા. દીનાહ શોર ટીવી શોના જીવંત પ્રસારણ દરમિયાન તેઓ 20 મિનિટ મોડા પહોંચ્યા હતા. જ્યારે તેઓ આવ્યા ત્યારે શોના બે નિર્માતાઓએ મંચ પાછળ તેમનું સ્વાગત કર્યું હતું. પહેલા નિર્માતાએ દરવાજા પર તેમનું સ્વાગત કર્યું, માથું હલાવ્યું અને કહ્યું, "શ્રીમાન. શોએન ". બીજા નિર્માતાએ પણ માથું હલાવ્યું અને કહ્યું, "શ્રીમાન. શોએન ". ટૂંકા વિરામ પછી પ્રથમ નિર્માતાએ કહ્યું, "તે તમારા પગારમાંથી $22,000 ની છૂટ હશે". તે પછી, શોને ટિપ્પણી કરી કે તેને ફરી ક્યારેય કોઈ વસ્તુ માટે મોડું થયું નથી. દિનાહ શોર શોમાં શોએનના પાર્શ્વ ગાયકોમાંની એક વર્જિનિયા "ગિન્ની" ઓ 'કોનોર નામની યુવતી હતી. શોએન યાદ કરે છે, "તે સમયે એક યુવાન હેનરી માન્સિની તેનો પીછો કરી રહ્યો હતો. તે તેની રાહ જોતા પડદા પાછળ લટકતો રહેતો હતો. મેનસિની અને ઓ 'કોનરે આખરે લગ્ન કર્યા. 1991 માં દિનાહ શોરને તેમના ટેલિવિઝન શોમાં શોએન સાથે કામ કરવા વિશે પૂછવામાં આવ્યું હતું, તેમણે ટિપ્પણી કરી હતી કે, "હું તે વર્ષો દરમિયાન તેમને મારા સંગીત નિર્દેશક તરીકે મેળવીને ખૂબ જ નસીબદાર હતી. તેઓ તે સમયના સૌથી વધુ માંગ ધરાવતા આયોજકોમાંના એક હતા. શોને 1954ની ફિલ્મ વ્હાઇટ ક્રિસમસમાં ઇરવિંગ બર્લિન સાથે કામ કર્યું હતું, જ્યાં તેમણે "કાઉન્ટ યોર બ્લેસીંગ્સ" અને "વ્હાઇટ ક્રિસમસ" ગીતો ગોઠવ્યા હતા. વ્હાઇટ ક્રિસમસ 1954ની સૌથી વધુ કમાણી કરનારી ફિલ્મ હતી. શોને 1955માં મૌરિસ શેવેલિયરના પ્રથમ અમેરિકન પ્રવાસ માટે લખ્યું હતું અને શેવેલિયરના ટેલિવિઝન વિશેષ કાર્યક્રમો માટે પણ વ્યવસ્થા કરી હતી. શોને ડેની કેયની 1956ની ફિલ્મ ધ કોર્ટ જેસ્ટર માટે રચના અને વ્યવસ્થા કરી હતી-જે એક અત્યંત સફળ મ્યુઝિકલ-કોમેડી હતી. ફિલ્મ સંગીતકાર એલ્મર બર્નસ્ટીનને ફિલ્મ માટે શોએનના સહાયક સંગીત નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. ધ કોર્ટ જેસ્ટર તે સમયે શોએન માટે એક મોટો પડકાર હતો કારણ કે તે તેમની પ્રથમ ફીચર ફિલ્મ હતી. સંગીતને ફિલ્મ સાથે કેવી રીતે સુમેળ કરવામાં આવે છે તેની પદ્ધતિઓ પર તેમને સત્તાવાર રીતે તાલીમ આપવામાં આવી ન હતી. અગાઉની મોટાભાગની ફિલ્મોમાં તેમણે જરૂરી અવાજની વ્યવસ્થા (બેકગ્રાઉન્ડ સ્કોરથી અલગ) પર કામ કર્યું હતું, જે ફિલ્મના શૂટિંગ પહેલાં રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી. શોએન નોકરી પર શીખ્યા કે કેવી રીતે 100 મિનિટના બેકગ્રાઉન્ડ સ્કોર અને અવાજની ગોઠવણીને સુમેળ કરવી. ડેની કેયની પત્ની સેમી કાહ્ન અને સિલ્વિયા ફાઇનને ચિત્ર માટે સાત ગીતો પ્રદાન કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. ફિલ્મના કેટલાક ભાગો (જેને 'સંકેતો' તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે) ખૂબ જ લાંબા હતા અને શોએનને કુશળતા માટે ઘણા કલાકોની જરૂર હતી. એક ભાગ જેના પર શોએનને તેમની કારકિર્દીમાં સૌથી વધુ ગર્વ હતો તે છે ફિલ્મના અંતમાં તેમણે લખેલું પીછો સંગીત જ્યારે ડેની કેયનું પાત્ર તલવારની લડાઈમાં જોડાય છે. શોને આ દ્રશ્ય માટે મિની પિયાનો કોન્સર્ટો લખ્યો હતો. ધ કોર્ટ જેસ્ટરના રેકોર્ડિંગ સત્ર દરમિયાન એક સુખદ આશ્ચર્ય થયું. લાલ "રેકોર્ડિંગ પ્રગતિમાં છે" પ્રકાશને પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યો હતો જેથી કોઈ વિક્ષેપો ન થાય, તેથી શોને સંકેત આપવાનું શરૂ કર્યું પરંતુ નોંધ્યું કે આખું ઓર્કેસ્ટ્રા સ્ટુડિયોમાં હમણાં જ ચાલ્યા ગયેલા આઇગોર સ્ટ્રેવિન્સ્કી તરફ વળ્યું હતું. શોને કહ્યું, "મોટી છાતીવાળા આ નાના માણસને અંદર આવતા અને અમારું સત્ર સાંભળીને આખો ઓરડો આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયો. અમે રેકોર્ડિંગ પૂરું કર્યા પછી મેં તેમની સાથે વાત કરી. અમે સાથે ગયા અને કોફી પીધી. મારું સંગીત સાંભળ્યા પછી સ્ટ્રાવિન્સ્કીએ મને કહ્યું હતું કે 'તમે બધા નિયમો તોડ્યા છે'. તે સમયે હું તેમની ટિપ્પણી સમજી શક્યો ન હતો કારણ કે હું સ્વ-શિક્ષિત હતો. તેનો અર્થ શું હતો તે સમજવામાં મને વર્ષો લાગ્યા ". 1950ના દાયકાના અંતમાં શોને બ્રોડવે પર ન્યૂયોર્ક પેલેસ થિયેટર ખાતે ડેની કેય માટે સંગીતનું આયોજન અને સંચાલન કર્યું હતું. તેમણે "આઈ હેવ ગોટ અ લવલી બંચ ઑફ કોકોનટ્સ", "એનાટોલ ઑફ પેરિસ", "ધ પીઓની બુશ", "મેડમ, આઈ લવ યોર ક્રેપ સુજેટ", "આઈ બિલોંગ ટૂ ગ્લાસગો", "ગુડ ઓલ્ડ 149" અને "ત્સ્ચાઈકોવ્સ્કી" નું આયોજન કર્યું હતું. 1940ના દાયકાના અંતમાં અને 1950ના દાયકાની શરૂઆતમાં તેમની ખ્યાતિની ઊંચાઈએ, વિવિધ નિર્માતાઓએ તેમને "ટીવી વ્યક્તિત્વ" બનાવવા માટે શોએનનો સંપર્ક કર્યો હતો. આ તેમના માટે અપ્રિય હતું, કારણ કે તેનો અર્થ એ હતો કે તેમની પાસે તેમનું સંગીત લખવા માટે ઓછો સમય હશે. નિર્માતાઓએ સૂચવ્યું હતું કે તેઓ પોતાનું સંગીત લખવામાં મદદ કરવા માટે અન્ય એરેન્જર-ઓર્કેસ્ટ્રેટરની નિમણૂક કરે, પરંતુ શોએન, જેમણે પોતાની બધી રચનાઓ અને વ્યવસ્થાઓનું આયોજન કર્યું હતું, તેમણે હંમેશા ના પાડી હતી. તેમણે ધ કોર્ટ જેસ્ટર માટે પોતાના તમામ સંગીતનું આયોજન કર્યું હતું, જે તે સમયે અસામાન્ય હતું કારણ કે મોટાભાગના ફિલ્મ સંગીતકારોએ સમયની પ્રચંડ મર્યાદાઓ અને લખવા માટે સંગીતની માત્રાને કારણે પ્રક્રિયાને ઝડપી બનાવવામાં મદદ કરવા માટે ઓર્કેસ્ટ્રેટરનો ઉપયોગ કર્યો હતો. 1950ના દાયકામાં શોને "મ્યુઝિક ફોર અ રેની નાઇટ" નામના એક આલ્બમ માટે સંગીતની વ્યવસ્થા કરી હતી જે ડેક્કા પર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. જ્હોની ગ્રીન તેમના 1933 ના ગીત "આઈ કવર ધ વોટરફ્રન્ટ" (જે આલ્બમમાં દેખાયું હતું) ની સ્કોનની ગોઠવણીથી એટલા અસ્વસ્થ હતા કે તેમણે ફરી ક્યારેય સ્કોન સાથે વાત કરી નહીં. ગ્રીનને લાગ્યું કે આ વ્યવસ્થા તેમના ગીત માટે શરમજનક છે. 1956માં શોએન પટ્ટી પેજ માટે સંગીત નિર્દેશક બન્યા હતા, જેમણે "મામા ફ્રોમ ધ ટ્રેન", "એલેઘેની મૂન", "ઓલ્ડ કેપ કૉડ", "બેલોંગિંગ ટુ સમવન" અને "લેફ્ટ રાઈટ આઉટ ઓફ યોર હાર્ટ" જેવી સફળ ફિલ્મોનું નિર્માણ કર્યું હતું. પેજ અને શોએનનો સૌથી પડકારજનક પ્રોજેક્ટ ગોર્ડન જેનકિન્સની વર્ણનાત્મક સ્વર કવિતા મેનહટન ટાવર (સપ્ટેમ્બર 1956 માં રેકોર્ડ કરાયેલ) નું નવું રેકોર્ડિંગ હતું. આ આલ્બમને કલાત્મક અને વ્યાવસાયિક બંને રીતે જબરદસ્ત સફળતા મળી હતી અને તે નંબર વન પર પહોંચ્યું હતું. બિલબોર્ડ એલ. પી. ચાર્ટ પર 18, તેણીએ બનાવેલા કોઈપણ આલ્બમનું સર્વોચ્ચ રેન્કિંગ. શોએનની વ્યવસ્થાઓ મૂળ જેનકિન્સ વ્યવસ્થાઓ કરતાં ઘણી વધુ જીવંત અને આકર્ષક હતી. શોને યાદ કર્યું, "પટ્ટી એક આલ્ટો હતી, પરંતુ મેં તેને આ આલ્બમ માટે અગાઉ ગવાયેલી નોંધો કરતાં વધુ ઊંચી નોંધો સુધી પહોંચવા માટે દબાણ કર્યું. અમે હંમેશા સાથે કામ કરવાનો આનંદ માણ્યો છે. 1957માં, શોએન ધ બિગ રેકોર્ડ (1957-58) માટે સંગીત નિર્દેશક બનવા માટે ન્યૂયોર્ક શહેરમાં ગયા, જે પેટ્ટી પેજ દ્વારા હોસ્ટ કરાયેલ સીબીએસ પરની વિવિધ શ્રેણી હતી. શોએન યાદ કરે છે, "વર્ચ્યુઅલ રીતે તે સમયના તમામ સૌથી પ્રખ્યાત ગાયકો અને મોટા બેન્ડે આ શોમાં પ્રદર્શન કર્યું હતું". શોને ડેઝર્ટ ઇન, ધ સ્ટારડસ્ટ, લાસ વેગાસમાં ધ લિડો તેમજ પેરિસમાં ધ લિડો (ત્રણ વિશ્વ પ્રવાસો સહિત) ખાતે અસંખ્ય લાસ વેગાસ પ્રોડક્શન્સ માટે સંગીતની રચના અને વ્યવસ્થા પણ કરી હતી. સ્ટીરિયોફોનિક સ્યુટ ફોર ટુ બેન્ડ્સ (1959) મૂળ લાઇનર નોંધોમાંથી નીચે મુજબ છેઃ "સ્ટીરિયોફોનિક સ્યુટ ફોર ટુ બેન્ડ્સ" ની કલ્પના સૌપ્રથમ 1958ની શરૂઆતમાં કરવામાં આવી હતી જ્યારે વિક પટ્ટી પેજ દ્વારા હોસ્ટ કરવામાં આવેલી ધ બિગ રેકોર્ડ ટીવી શ્રેણી માટે સંગીત નિર્દેશક હતા. કેટલાક બેન્ડ ધ બિગ રેકોર્ડ પર મહેમાન તરીકે દેખાયા હતા, પરંતુ જ્યાં સુધી લેસ બ્રાઉન, એક જૂના મિત્ર, બુક કરવામાં આવ્યા ન હતા ત્યાં સુધી વિકએ બે બેન્ડ માટે કામ લખવાની લાંબા ગાળાની ઇચ્છાને પૂર્ણ કરવાનું નક્કી કર્યું. તે શોનું સમાપન સાબિત થયું, અને યુદ્ધને ન્યાયી ઠેરવવા કરતાં મેલ પ્રતિક્રિયાએ વિકને નિર્માણ માટે છ મિનિટ જેટલી રકમ મેળવવાનો અનુભવ કર્યો હતો. આ પ્રારંભિક નિબંધ "બેલેટ ઇન બ્રાસ" હતો, જે આ આલ્બમમાં સામેલ હતો. પછીના વર્ષમાં, વિકએ બાકીનું કામ લખ્યું હતું, પરંતુ લેસ બ્રાઉનનું પેરીપેટેટિક બેન્ડ ન્યૂયોર્કમાં હતું તેના ઘણા મહિનાઓ પહેલાં રેકોર્ડિંગ થયું હતું. શરૂઆતથી જ પડકારથી પ્રભાવિત લેસ, આ સેટને જીવંત બનાવવા માટે વિક સાથે સખત મહેનત કરી હતી. હકીકતમાં, લેસે આ તારીખે તેમની ભાગીદારીને અન્ય લેબલ સાથેના તેમના નવા કરારની પૂર્વ શરત બનાવી હતી. બંને બેન્ડના પુરુષો પણ આ નવા અનુભવનો ભાગ બનવા માટે સતત ઉત્સુક હતા, વિરામ માટે બહાર ભટકવાને બદલે, તેઓ સ્ટુડિયોમાં રોકાયા, પ્લેબેકને ધ્યાનથી સાંભળ્યા. કેટલાક લોકોએ ત્યાં રહેવા માટે ખરેખર વધુ આકર્ષક કાર્યોનું બલિદાન આપ્યું હતું. "બેલેટ ઇન બ્રાસ" થી શરૂ કરીને, વિકનો એન્ટીફોનલ ઇન્ટરપ્લે માટેનો પ્રેમ સ્પષ્ટ થાય છે, જેમ કે ખૂબ જ સ્પષ્ટ-કટ નમ્ર પેટર્નનો ઉપયોગ કરીને પરાકાષ્ઠા બનાવવાનો તેનો આનંદ સ્પષ્ટ થાય છે. ટ્રમ્પેટ બ્રાઉન બેન્ડના ડિક કોલિન્સ અને વિકના જિમી નોટિંગહામ છે. "ફોર સ્કોર એન્ડ સેવન" પર, આર્નોલ્ડ ફિશકિન, વાંસળીવાદક એલન રોસનો બાઝ છે, અને રેકોર્ડ પર સૌથી આકર્ષક ફેડ્સમાંથી એક છે. "109 સ્ટેશન રોડ" (ગ્રેટ નેક, એનવાયમાં શ્રી શોએનના સરનામાનો ભાગ) ફરીથી વિભાગ સંકલન માટે નોંધપાત્ર છે. "ધ સોર્સરર એન્ડ ધ લેટિન" માં, વિક વધુ વિવિધરંગી રંગોનો ઉપયોગ કરે છે. ટેનર સેક્સોફોન બૂમી રિચમેન છે જે એલન રોસ દ્વારા તીક્ષ્ણ પિકકોલો સાથે છે. બ્રાઉન બેન્ડના ચૌન્સી વેલ્શ અને ડિક કેની વચ્ચે ટ્રોમ્બોન દ્વંદ્વયુદ્ધ છે, અને એક અંત જે દરમિયાન તમારી દિવાલ પિત્તળથી સળગતી લાગે છે. "ઓહ, દોસ માર્ટિયન બ્લૂઝ" માં પિયાનોવાદક લેસ બ્રાઉનની ડોન ટ્રેનર છે. ઉપદેશાત્મક ટેનર સેક્સોફોન સોલો બૂમી રિચમેન દ્વારા છે. ડિક કોલિન્સ ફરીથી બ્રાઉન માટે ઝપાઝપી કરે છે જ્યારે જમણી બાજુના રણશિંગડાઓનું પ્રતિનિધિત્વ જૉ વિલ્ડર અને પછી જિમી નોટિંગહામ દ્વારા કરવામાં આવે છે. "પાઇપ ડ્રીમ્સ" પર, હળવા, વહેતા વિભાગના કામની નોંધ લો. આ માણસોની ચોકસાઇ કૌશલ્ય-આ પડકારજનક પૂર્ણ-લંબાઈના સંદર્ભમાં પ્રથમ વખત કામ કરવું-સમગ્ર પ્રભાવશાળી છે. "ધ ફાયર એન્ડ ધ ફ્લેમ" માં સેમ મારોવિટ્ઝ દ્વારા આલ્ટો સેક્સોફોન સોલોનો સમાવેશ થાય છે અને પિત્તળના સાધનોના તે સૈનિકો ફરીથી સંરેખિત થાય છે. "ધ સ્ટ્રેન્જ એન્ડ સ્ટિરિંગ રોમાન્સ ઓફ ધ ઇનબ્રિએટેડ ઓવલ એન્ડ ધ ઇન્સબોર્ડિનેટ ટીકપ" બોબી રોસેનગાર્ડન અને વિકની રમૂજની તિમ્પાની સમજશક્તિને રેખાંકિત કરે છે, જે કાર્યમાં અન્ય ઘણી વખત સ્પષ્ટ થઈ છે. "સિમ્ફની પોર લ 'ઓર્કેસ્ટ્રે અમેરિકેન" એલન રોસની કાયદેસર ક્લેરનેટ દર્શાવે છે અને વિકના વિવિધતા અભિગમને વધુ સૂચવે છે. આ આલ્બમ, હું અપેક્ષા રાખું છું કે તમે સ્ટીરિયોમાં કેટલું વધુ સાંભળી શકો છો તે શ્રોતાઓને સમજાવવા માટે ઘણું બધું કરશે. મોનોફોનિક સંસ્કરણમાં ચોક્કસપણે પ્રચંડ ઉત્તેજના છે, પરંતુ સ્ટીરિયોમાં, વિકની વિભાવના અત્યંત જીવંત જીવન લે છે અને એક નવો રેકોર્ડિંગ અનુભવ બની જાય છે. જેમ કે લેસ બ્રાઉને તારીખના અંતે કહ્યું હતું કે, "આ એક વિશેષ પુરસ્કાર છે!" નેટ હેન્ટોફ, સહ-સંપાદક, ધ જાઝ રિવ્યૂ લેસ બ્રાઉન એન્ડ હિઝ બેન્ડ ઓફ રેનાઉન રીડ્સઃ બુચ સ્ટોન, બિલી ઉસેલ્ટન, મેટ ઉટાલ, રાલ્ફ લા પોલા, અબે એરોન ટ્રમ્પેટ્સઃ મિકી મેકમોહન, વેસ હેન્સેલ, ડિક કોલિન્સ, જેરી કાડોવિટ્ઝ ટ્રોમ્બોન્સઃ સ્ટમ્પી બ્રાઉન, જે. હિલ, રોય મેઇન, ડિક કેની વિક શોએન એન્ડ હિઝ ઓલ સ્ટાર બેન્ડ રીડ્સઃ બૂમી રિચમેન, એલન રોસ, સેમ મારોવિટ્ઝ, ચાર્લી ઓ 'કેન, લિયોન કોહેન ટ્રમ્પેટ્સઃ બર્ની પ્રિવિન, જો વિલ્ડર, જિમી મેક્સવેલ, જિમી નોટિંગહામ ટ્રોમ્બોન્સઃ ચાર્લી સ્મોલ, ચૌન્સી વેલ્શ, ટોમી મિશેલ રિધમ સેક્શન ફોર બન્ને બેન્ડ પિયાનો ફાઇન શોએનનો ડેવિડ કેપ (ડેક્કા રેકોર્ડ્સના) સાથે સંબંધ હતો, જેમણે તેમના નવા રચાયેલા લેબલ કેપ રેકોર્ડ્સ પર આલ્બમ બહાર પાડ્યું હતું. 1959માં સ્ટીરિયોફોનિક સ્યુટ ફોર ટુ બેન્ડ્સઃ ધ લેસ બ્રાઉન બેન્ડ અને વિક શોએન એન્ડ હિઝ ઓર્કેસ્ટ્રાનું વિમોચન થયું હતું. શોને આલ્બમ માટે નવ રચનાઓની રચના અને વ્યવસ્થા કરી હતી, જે તે સમયે અભૂતપૂર્વ હતી. આ આલ્બમમાં બે સંપૂર્ણ મોટા બેન્ડ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં કુલ આઠ રણશિંગડાં, સાત ટ્રોમ્બોન્સ, દસ સેક્સ, ગિટાર, પિયાનો, બાસ, ડ્રમ્સ અને એક પર્ક્યુસનવાદક હતા. આ આલ્બમ માટે શોએનનો ખ્યાલ પ્રારંભિક સ્ટીરિયો રેકોર્ડીંગની ઉત્તેજક "પિંગ પૉંગ અસર" દર્શાવવાનો હતો, જે 1950ના દાયકામાં લોકપ્રિય બની રહી હતી. તે સમયે, એવું કોઈ આલ્બમ નહોતું જેમાં બે બેન્ડ એકસાથે રમતા હોય. જો કે, શોને સંગીતને એવી રીતે ગોઠવ્યું કે બે બેન્ડ એક સાથે એક જ સંગીત રજૂ કરવાને બદલે વારાફરતી વગાડશે, કારણ કે તેમને લાગ્યું કે અવાજ ખૂબ મોટો, વિકૃત અને અતિશય સહનશીલ હશે. તેના બદલે, તેમણે સંગીતની રચના કરી જેથી લેસ બ્રાઉનનું બેન્ડ ડાબી બાજુએ સંગીતનો વિચાર વગાડશે, અને તેમનું પોતાનું બેન્ડ જમણી બાજુએ પ્રતિસાદ આપશે, કાં તો વિચારનો જવાબ આપશે અથવા સંપૂર્ણ નવો વિચાર રજૂ કરશે (અને ઊલટું). આ પ્રોજેક્ટ એટલો નવીન અને ઉત્તેજક હતો કે કેટલાક સંગીતકારોએ થોડા માઈલ દૂર બીજા, વધુ સારા પગારવાળા રેકોર્ડિંગ પર વગાડવાની ઓફરને નકારી કાઢી હતી. સ્ટીરિયોફોનિક સ્યુટ ફોર ટુ બેન્ડ્સના પ્રકાશન પછી, આલ્બમ ઝડપથી લોસ એન્જલસના એક ચોક્કસ સ્ટોરમાં વેચાઈ ગયું હતું કે ડ્રેગનેટ અભિનેતા જેક વેબને તેની નકલ મળી ન હતી. વેબે ફોન પર શોએનને ફોન કરીને પૂછ્યું કે તે એક નકલ કેવી રીતે મેળવી શકે છે. શોને તેને એક મેઇલ કર્યો. કાઉન્ટ બેસીએ શોએનને બોલાવ્યો અને તેને બેસી બેન્ડ માટે વન-બેન્ડ વર્ઝન તરીકે "109 સ્ટેશન રોડ" ને ફરીથી ગોઠવવા કહ્યું. આ ટુકડાનું નામ ગ્રેટ નેક, ન્યૂ યોર્કમાં શોએનના ભૂતપૂર્વ સરનામાના નામ પરથી રાખવામાં આવ્યું હતું. સ્ટીરિયોફોનિક સ્યુટ ફોર ટુ બેન્ડ્સના પ્રકાશન પછી ઘણા વર્ષો સુધી, લેસ બ્રાઉને ઘણા પ્રસંગોએ સ્કોનને બીજા આલ્બમ માટે વધુ સંગીત રચવા માટે સમજાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. સ્કોન આખરે 1990ના દાયકાના મધ્યમાં સંમત થયા અને લેસ બ્રાઉન બેન્ડ અને બિલ ટોલ ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે કોસ્ટા મેસા, સીએમાં રેડ લાયન હોટેલ ખાતે ઓરેન્જ કાઉન્ટી મ્યુઝિકિયન્સ યુનિયનના 25મા વાર્ષિક 'બેશ' શિષ્યવૃત્તિ લાભ ખાતે 26 નવેમ્બર, 1995ના રોજ નવા સંગીતનું પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું. આ કોન્સર્ટમાં "બેલેટ ઇન બ્રાસ II", "સ્મોકી લ્યુન", "ક્રાઈઝ એન્ડ વ્હીસ્પર્સ", "ક્લાસિકલ જાઝ" અને 1959ના આલ્બમમાંથી કેટલાક મૂળ સંગીત દર્શાવવામાં આવ્યા હતા. 1959 ના આલ્બમ પરના નવ ટુકડાઓમાંથી, મૂળ સ્કોર્સ અને ભાગો હાલમાં માત્ર પાંચ માટે અસ્તિત્વ ધરાવે છે, તેનું કારણ એ છે કે સ્કોએન ઘણા લોકોને વર્ષોથી તેમનું સંગીત ઉધાર લેવા દેતા હતા, જે તેમને ક્યારેક ક્યારેય પાછું મળ્યું ન હતું. આ આલ્બમ એલ. પી. પર ચાર વખત ફરીથી બહાર પાડવામાં આવ્યું હતું, કેટલીકવાર શોએનની જાણ વિના પણ. તેમણે ટિપ્પણી કરી, "જ્યારે પણ તેઓ તેને ફરીથી બહાર પાડશે ત્યારે રેકોર્ડ સ્ટોરમાં તેને નવા કવર સાથે જોઈને મને આશ્ચર્ય થયું હતું". સ્ટીરિયોફોનિક સ્યુટ ફોર ટુ બેન્ડ્સ એ શોએનના સૌથી સફળ અને પ્રખ્યાત છતાં પરિપૂર્ણ રેકોર્ડિંગ પ્રયાસોમાંનો એક હતો. 1960ના દાયકામાં જૂન 1960માં શોએન 'ધ બિગ રેકોર્ડ વિથ પેટ્ટી પેજ "અને' ધ ડેવ કિંગ શો" પર કામ પૂરું કર્યા બાદ લોસ એન્જલસ પરત ફર્યા હતા. 1961માં શોને 'ઓલ હેન્ડ્સ ઓન ડેક "ફિલ્મનું ઓર્કેસ્ટ્રેશન કર્યું હતું અને 1958થી 1961 સુધી એનબીસી પર પ્રસારિત થયેલી શર્લી ટેમ્પલની સ્ટોરીબુક માટે સંગીત નિર્દેશક હતા. 1962માં શોને એન્ડી વિલિયમ્સ ટીવી શો અને પેટ બૂન ટીવી શો માટે સંગીત નિર્દેશક તરીકે સેવા આપી હતી. 1966માં તેમણે 'ધ લોન રેન્જર "માટે સંગીત આપ્યું હતું. 1960ના દાયકામાં શોએન લાસ વેગાસમાં શર્લી ટેમ્પલ સાથે એક શોમાં કામ કરી રહ્યા હતા. તે એક કાર અકસ્માતમાં ઘાયલ થયો હતો. જ્યારે ડેની કાયેએ અકસ્માત વિશે સાંભળ્યું, ત્યારે તેણે તરત જ પોતાનું વિમાન (કાયે એક ઉત્સુક પાયલોટ હતો) મેકકેરન એરપોર્ટ પર ઉડાન ભરીને શોએનને ઉપાડ્યો અને શ્રેષ્ઠ તબીબી સારવારની બાંયધરી આપવા માટે તેને લોસ એન્જલસ પાછો લાવ્યો. કેપ રેકોર્ડ્સે "ધ સાઉન્ડ ઓફ ટોપ બ્રાસઃ ધ પીટર લંડન ઓર્કેસ્ટ્રા" નામના નવા આલ્બમ વિશે શોએનનો સંપર્ક કર્યો હતો. માઈકલ કેપને લાગ્યું હતું કે 1960ના દાયકાની શરૂઆતમાં સ્કોનનું નામ લોકોમાં એટલું સર્વવ્યાપક હતું કે તેમણે સ્કોનનું ઉપનામ "પીટર લંડન" બનાવવાનું નક્કી કર્યું. 1960ના દાયકામાં તેમનું કામ ધીમું પડ્યું હોવા છતાં, તેમણે રચના અને વ્યવસ્થા કરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. શોને બોબી શાદના મુખ્યપ્રવાહના લેબલ, "કોર્કોવાડો ટ્રમ્પેટ્સ" અને "ગર્લ્સ વિથ બ્રાસ" માટે બે "સ્પેસ એજ-લાઉન્જ" આલ્બમ્સ ગોઠવ્યા હતા, જે 1950ના દાયકાથી તેમના અગાઉના કાર્ય જેટલા વ્યાવસાયિક રીતે સફળ ન હતા. શોને 1960 ના દાયકાના અંતમાં (લોકોની સંગીતની રુચિ બદલાઈ ગયા પછી) નક્કી કર્યું કે તેઓ લોસ એન્જલસમાં યુ. એસ. સી. માં શિક્ષણ શરૂ કરવા માંગે છે. જ્યાં સુધી તેમની પાસે સ્નાતકની ડિગ્રી ન હોય ત્યાં સુધી શાળા તેમને સંગીત શીખવવા દેતી ન હતી. તેમણે જરૂરી ડિગ્રી મેળવવા માટે સ્થાનિક જુનિયર કોલેજમાં વર્ગો લેવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ પાછળથી તેમણે ટિપ્પણી કરી, "હું શાળામાં માત્ર થોડા મહિના જ રહ્યો, તે મારા માટે નહોતું". 1965 થી 1978 સુધી, લગુના બીચ પર રહેતા, શોને લગુના બીચની પેજન્ટ ઓફ ધ માસ્ટર્સ માટે સંગીત નિર્દેશક તરીકે સેવા આપી હતી, જે એક વાર્ષિક પ્રસ્તુતિ હતી જેમાં જીવંત ઝાંખીમાં કલાની પ્રખ્યાત કૃતિઓ ફરીથી બનાવવામાં આવે છે. એક શો નોર્મન રોકવેલની કૃતિઓ પર આધારિત હતો. શોને ટિપ્પણી કરી હતી કે તેમને તેમના ચિત્રો સાથે સંગીત રચવામાં ખૂબ આનંદ આવતો હતો. 1970 ના દાયકા-પછીના વર્ષોમાં શોએન મદ્યપાન અને અન્ય રાક્ષસો સાથે સંઘર્ષ કરતા હતા અને તેમને સ્ટુડિયોની દુનિયામાં નોકરી મેળવવી વધુને વધુ મુશ્કેલ લાગતી હતી (ટકી રહેવા માટે તેમના કાર્યના કેટલાક અધિકારો વેચવા પણ). આખરે તેમણે 1970ના દાયકાના મધ્યમાં દારૂ પીવાનું છોડી દીધું અને આલ્કોહોલિક્સ એનોનિમસમાં જોડાયા. તેઓ 1980 ના દાયકાના અંત સુધી નિયમિતપણે બેઠકોમાં હાજરી આપતા હતા અને ઘણા સંઘર્ષશીલ મદ્યપાન કરનારાઓને તેમના ટુચકાઓ, રમૂજી વાર્તાઓ અને જીવનના પાઠો યાદ કરીને મદદ કરતા હતા જે તેમણે વર્ષો દરમિયાન શીખ્યા હતા. 1970ના દાયકામાં શોને ધ જર્ની નામના ચાર ચળવળના પિયાનો કોન્સર્ટની રચના કરી હતી. તેમણે વિશ્વભરમાં એક વાસ્તવિક સંગીત યાત્રા તરીકે સેવા આપવા માટે સંગીત લખ્યું હતું. માત્ર એક રેકોર્ડિંગ અસ્તિત્વમાં છે. સંગીત ખોવાઈ ગયું છે કારણ કે શોને વિચાર્યું હતું કે આ કામ ફરી ક્યારેય કરવામાં આવશે નહીં-તેણે સ્કોર ઉછાળ્યો. શોને તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન ઘણી બધી વ્યવસ્થાઓ લખી હતી કે તેમને લાગ્યું કે તેમને સંગ્રહિત કરવું ખૂબ જ મુશ્કેલ છે-તેમણે લખેલું લગભગ તમામ સંગીત ફેંકી દીધું હતું અથવા ગુમાવ્યું હતું. તેમણે ઉલ્લેખ કર્યો હતો કે એક દેશથી બીજા દેશમાં, એક દરિયાકાંઠેથી બીજા દરિયાકાંઠે ગયા પછી, તેમણે લખેલા વિશાળ માત્રામાં સંગીતને જોડવું એ ખૂબ મોટું કામ હતું. એકવાર તેમના ગેરેજમાં પૂર આવ્યું હતું જેણે તેમના પુસ્તકાલયનો મોટો જથ્થો બરબાદ કરી દીધો હતો. ઘણીવાર, સંગીત જલસો પૂરો થયા પછી, શોએન સ્કોર અને ભાગોનો નિકાલ કરતા (તેમને લાગ્યું કે સંગીત ફરી ક્યારેય વગાડવામાં આવશે નહીં). જો કે, તેમના પછીના વર્ષોમાં, તેમણે તેમના સ્કોર્સ અને આલ્બમ્સને જાળવી રાખવા માટે વધુ પ્રયત્નો કર્યા. તેમણે પોતાની વ્યવસ્થાઓ અને રેકોર્ડિંગ્સ શોધવા માટે રેકોર્ડ સ્ટોર્સ અને વિવિધ સ્થળો શોધવાનું શરૂ કર્યું. 1974માં શોને શેરમન બ્રધર્સ બ્રોડવે મ્યુઝિકલ ઓવર હિયર! માટે કેટલીક વ્યવસ્થાઓ પૂરી પાડી હતી. પ્રારંભિક રાત્રિના કલાકારોમાં પેટી અને મેક્સિન એન્ડ્રુઝ (એન્ડ્રુઝ સિસ્ટર્સ) અને નવા આવનારાઓ જ્હોન ટ્રાવોલ્ટા, ટ્રીટ વિલિયમ્સ, મેરિલુ હેનર, સેમ્યુઅલ ઇ. રાઈટ અને એન રીન્કિંગનો સમાવેશ થાય છે, જે તમામ સફળ કારકિર્દી હાંસલ કરવા માટે આગળ વધ્યા હતા. તે 6 માર્ચ, 1974ના રોજ સ્કબર્ટ થિયેટર ખાતે શરૂ થયું હતું અને 341 પ્રદર્શન સુધી ચાલ્યું હતું. તેમ છતાં તેઓ એક એરેન્જર અને સંગીતકાર બંને હતા, શોએન તેમના પછીના વર્ષોમાં કંપોઝ કરવાની દિશામાં આગળ વધ્યા, તેને વધુ લાભદાયી લાગ્યું. 1981માં નાણાકીય દબાણને કારણે તેઓ અને તેમની પત્ની મેરિયન હ્યુટન ઇર્વિન, કેલિફોર્નિયાથી કિર્કલેન્ડ, ડબલ્યુએ (સિએટલનું ઉપનગર) ગયા હતા. જ્યારે શોએન ઘરે કામ કરતા હતા ત્યારે હ્યુટને મદ્યપાન કરનારાઓ અને વ્યસનીઓને મદદ કરવા માટે (સાજા થયેલા મદ્યપાન કરનાર તરીકેના પોતાના અનુભવમાંથી શીખવા માટે) કિર્કલેન્ડ હોસ્પિટલમાં માદક દ્રવ્યોના વ્યસનની પાંખ રેસિડેન્સ XII નું નિર્દેશન કર્યું હતું. સિએટલમાં પોતાની જાતને સ્થાપિત કર્યા પછી, તેમણે 1982માં વાર્ષિક ઇવનિંગ ઓફ પોપ્સ શોનું આયોજન અને સંચાલન કર્યું હતું. આ ડ્રગ પુનર્વસન કેન્દ્ર રેસિડેન્સ XII માટે ભંડોળ એકત્ર કરનાર હતું. 1983માં તેમણે સિએટલ સિવિક લાઇટ ઓપેરા માટે ધ મોસ્ટ હેપ્પી ફેલાનું આયોજન અને સંચાલન કર્યું હતું. શોને ગ્લેન મિલર રિમેમ્બરડ માટે સંગીતની વ્યવસ્થા કરી હતી, જે ટેક્સ બેનેકે અને મેરિયન હ્યુટન અભિનીત 1984માં સિએટલમાં ટેપ કરાયેલ પીબીએસ પ્રોડક્શન વીડિયો હતો. એક વર્ષ પછી શોએન પર એક ટેલિવિઝન મુલાકાત પ્રસારિત કરવામાં આવી હતી જેમાં ગ્લેન મિલર સાથેના તેમના જોડાણની ચર્ચા કરવામાં આવી હતી. 1984માં શોને બે જાઝ બેન્ડ માટે "બેલેટ ઇન બ્રાસ II" તેમજ "સ્યુટ ફોર ટુ જાઝ બેન્ડ અને કોન્સર્ટ પિયાનો" ની રચના કરી હતી. આ કૃતિઓનું પ્રીમિયર નોર્થ સિએટલ કોમ્યુનિટી કોલેજમાં કરવામાં આવ્યું હતું. 1985માં, શોને બોઇંગ કંપનીના વિશેષ કાર્યક્રમ માટે સંગીતની રચના કરી હતી કારણ કે તેણે તેના બી-17 ફ્લાઇંગ ફોર્ટ્રેસની 50મી વર્ષગાંઠની ઉજવણી કરી હતી. તે જ વર્ષે તેમણે સિએટલ ઓપેરા હાઉસ ખાતે યોજાયેલા સ્પેશિયલ ઓલિમ્પિક્સ માટે ભંડોળ ઊભું કરનાર હોલિડે રિયુનિયનનું આયોજન અને સંચાલન કર્યું હતું. પેટ્ટી પેજ અને શોએન લાસ વેગાસમાં 1986 ના સ્ટેજ શો માટે ફરી જોડાયા. શોએનને નિકો સનેલ (સિએટલ ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા અને પોર્ટ એન્જલસ સિમ્ફનીના સંચાલક) દ્વારા તેમના પોપ કોન્સર્ટ માટે ઘણી વ્યવસ્થાઓ લખવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. 1987માં તેમણે સિએટલ ફિલહાર્મોનિક માટે એક વ્યવસ્થા લખી હતી, જેમાં પ્રસિદ્ધ ક્લાઉડ ડેબ્યુસી પિયાનો પીસ ક્લેયર ડી લ્યુનને જેરોમ કેર્નની સ્મોક ગેટ્સ ઇન યોર આઇઝ સાથે જોડવામાં આવી હતી. તેમણે આ ટુકડાને સ્મોકી લ્યુન નામ આપ્યું હતું. 1980ના દાયકાના મધ્યમાં ફ્રેન્ક સિનાટ્રા, ડીન માર્ટિન અને સેમી ડેવિસ જુનિયર એક ટ્રાવેલિંગ શોમાં પ્રદર્શન કરી રહ્યા હતા. સિએટલ પહોંચ્યા પછી, સિનાટ્રાએ સાંભળ્યું કે શોએન અને મેરિયન હ્યુટન સિએટલમાં રહે છે, અને તેમને કોન્સર્ટ પછી બસમાં સામાજિક બનવાનું આમંત્રણ આપ્યું. 1988 માં શોએન અને મેક્સિન એન્ડ્રુઝ ફરી જોડાયા. શોને તેના સ્ટેજ શો માટે સંગીતનું આયોજન કર્યું હતું જે રાષ્ટ્રીય અને વિદેશમાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. 1989માં સિએટલ ફિલહાર્મોનીકે વોશિંગ્ટન રાજ્યની શતાબ્દીની ઉજવણી કરવા માટે ઓર્કેસ્ટ્રાના કામ માટે શોએનને નિયુક્ત કર્યા હતા. તેમની કૃતિ "સેન્ટેનિયલ" નું સિએટલ ફિલહાર્મોનિક અને પિયાનોવાદક જોએલ સાલ્સમેન સાથે પ્રીમિયર કરવામાં આવ્યું હતું. આ ટુકડો પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે રાપ્સોડિક શૈલીમાં રચવામાં આવ્યો હતો. શોને ટાકોમા કોન્સર્ટ બેન્ડ માટે પણ ફરીથી આયોજન કર્યું હતું. 1990માં તેમણે સિએટલ ફિલહાર્મોનિક માટે સાંજે યોગ્ય જાઝ વ્યવસ્થા અને તે જ સમયે પ્રદર્શન કરવા માટે એક સંપૂર્ણ મોટું બેન્ડ લખ્યું હતું. આ સમય દરમિયાન તેમને લોસ એન્જલસમાં જ્યોર્જ શિયરિંગના એક સંગીત સમારોહ માટે સંગીતની વ્યવસ્થા કરવા અને તેનું સંચાલન કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું હતું. શીઅરિંગ અંધ જાઝ પિયાનોવાદક હતા. એક ગોઠવણીની મધ્યમાં એક ફર્મેટા હતું જ્યાં શીઅરિંગ એક નાનો કેડેન્ઝા વગાડતો હતો. શોને શીઅરિંગને કહ્યું, "તમે સમાપ્ત કર્યા પછી, હું જોઈશ અને માથું નમાવીશ, પછી અમે ચાલુ રાખીશું". થોડો વિરામ લીધા પછી શિયરિંગ બોલ્યો, "ખરેખર, હું કેમ માથું નમાવું નહીં". તેમના સિએટલના વર્ષો દરમિયાન શોને પીબીએસ સ્ટેશન કેસીટીએસ-ટીવી માટે કાર્યક્રમો અને ભંડોળ એકત્ર કરનારાઓ તેમજ સિએટલ ફિલહાર્મોનિક, પોર્ટ એન્જલસ સિમ્ફની, એવરેટ સિમ્ફની, ટાકોમા કોન્સર્ટ બેન્ડ, સિએટલ મેન્સ કોરસ (કેટીઝેડ પર ક્રિસમસ ટીવી સ્પેશિયલ, ઇન્ટરવ્યૂ સાથે), બેલેવ્યુ કોમ્યુનિટી કોલેજ, નોર્થવેસ્ટ વિન્ડ્સ ક્વિન્ટેટ, હેરી જેમ્સ બેન્ડ (સિએટલ સ્થિત, ફ્રેડ રેડકે દ્વારા સંચાલિત) અને શોરલાઇન કોમ્યુનિટી કોલેજ માટે ઘણા કાર્યો લખ્યા હતા. 1987માં શોએનની પત્ની મેરિયન હ્યુટનનું અવસાન થયા પછી, તેમણે લોસ એન્જલસના કલાકાર સેલી-જાન કેલબેક સાથે લગ્ન કર્યા હતા. તેણી સિએટલમાં રહેવા ગઈ અને બે વર્ષ પછી, તેઓએ લોસ એન્જલસ પાછા જવાનું નક્કી કર્યું, આખરે કોરોના ડેલ મારમાં સ્થાયી થયા. તેમણે લોસ એન્જલસના સંગીત દ્રશ્યમાં ભાગ લીધો હતો અને એ. એસ. એમ. એ. સી. ની બેઠકોમાં પણ હાજરી આપી હતી. શોએન 1990ના દાયકામાં લોસ એન્જલસમાં એક સંગીત સમારોહમાં ફિલ્મ સંગીતકાર જ્હોન વિલિયમ્સને મળ્યા હતા અને વિલિયમ્સે તેમને ટિપ્પણી કરી હતી કે, "જ્યારે હું બાળક હતો ત્યારે હું તમારા સંગીતનો મોટો ચાહક હતો". 1999માં શોએન ચીની લેબલ માટે સીડી રેકોર્ડ કરવા માટે પટ્ટી પેજ સાથે ફરી જોડાયા. પેટ્ટી પેજ તેમની સાથે કામ કરવા માટે શોએનના પ્રિય ગાયકોમાંના એક હતા. તે અને શોએન ગાઢ મિત્રો રહ્યા હતા અને તેમના મૃત્યુ સુધી નિયમિતપણે વાત કરતા હતા. શોએનનો એકમાત્ર આશ્રિત લોસ એન્જલસના સંગીતકાર-એરેન્જર કેવિન કાસ્કા છે. તેમના શો ઓછા વારંવાર થતા હોવા છતાં, શોએન ક્યારેય સંગીતમાંથી સંપૂર્ણ રીતે નિવૃત્ત થયા ન હતા. "તેમનું સંગીત તેમને આમ કરવા માટે ક્યારેય એકલા નહીં છોડે", તેમની ચોથી પત્ની સેલી-જાને ટિપ્પણી કરી. તેમને વિવિધ પ્રકારની શૈલીઓમાં કામ કરવાની તેમની ક્ષમતા પર ગર્વ હતો અને મજાકમાં કહ્યું હતું કે તેઓ "પથારીમાંથી પડીને મોટું બેન્ડ લખી શકે છે". શોએન 2000માં કેલિફોર્નિયાના કોરોના ડેલ મારમાં ન્યુમોનિયાથી મૃત્યુ પામ્યા હતા. ખાનગી જીવનમાં શોએનના ચાર વખત લગ્ન થયા હતાઃ યવેટ એગ્નેસ ગૌડી (1943-48) એક દીકરોઃ ડેવિડ શોએન, ફોટોગ્રાફર (જન્મ 20 જૂન, 1944; હોમ-davidschoen.com [નગ્નતાના કલાત્મક નિરૂપણ ધરાવે છે]) કે સ્ટાર (1953) મેરિયન હ્યુટન (1954-87) સેલી-જાન કેલબેક (1994-2000) 1960ના દાયકામાં, શોએનના સૌથી નજીકના અંગત મિત્રો પીટ રુગોલો અને મિલ્ટન બર્લે હતા. તેઓએ લોસ એન્જલસમાં ઘણી પાર્ટીઓમાં જઈને અને સામાજિક દ્રશ્યનો આનંદ માણતા સાથે ઘણો સમય પસાર કર્યો. રેકોર્ડિંગ્સ મ્યુઝિક ફોર અ રેની નાઇટ, ડેક્કા ડીએલ8081 એ લેટર ટુ લૌરા, ડેક્કા ડીએલ8132 ગ્રેટ સોંગ્સ ફ્રોમ ઓલ ઓવર ધ વર્લ્ડ, કેપ કે-1097-એસ બ્રાસ લેસ્ડ વિથ સ્ટ્રિંગ્સ, આરસીએ સ્ટીરિયો એક્શન એલએસએ-2344 સ્ટીરિયોફોનિક સ્યુટ ફોર ટુ બેન્ડ્સ (પાછળથી રી-ઇશ્યૂઃ ઇમ્પેક્ટ! બેન્ડ મીટ્સ બેન્ડ), કેપ કે. આર. એલ.-4504 એ સ્વિંગર્સ હોલિડે, લિબર્ટી એલ. એસ. ટી.-7018 કોર્કોવાડો ટ્રમ્પેટ્સ, મેઇનસ્ટ્રીમ 56036-એસ/6036 ગર્લ્સ વિથ બ્રાસ, મેઇનસ્ટ્રીમ એમ. એમ. એસ. 705 સંદર્ભો બાહ્ય કડીઓ ઓપનિંગ ઓફ ધ બિગ રેકોર્ડ, સી. બી. એસ., 1958, પેટ્ટી પેજ દ્વારા હોસ્ટ 1916 જન્મ 2000 મૃત્યુ અમેરિકન પુરુષ સંગીતકારો અમેરિકન સંગીત આયોજકો અમેરિકન બેન્ડલીડર્સ બ્રુકલિનના સંગીતકારો 20 મી સદીના અમેરિકન સંગીતકારો બ્રેન્ટવુડ, લોસ એન્જલસના લોકો 20 મી સદીના અમેરિકન પુરુષ સંગીતકારો યહૂદી અમેરિકન જાઝ સંગીતકારો 20 મી સદીના જાઝ સંગીતકારો ન્યૂયોર્ક (રાજ્ય) 20 મી સદીના અમેરિકન યહૂદીઓ