Stefaneschi Triptych
સ્ટેફાનેશી અલ્ટારપીસ એ 1320 સી. થી ઇટાલિયન ચિત્રકાર ગિયોટો દ્વારા ત્રિપ્ટીચ છે. રોમમાં ઓલ્ડ સેન્ટ પીટર્સ બેસિલિકાની એક વેદી માટે યજ્ઞવેદી તરીકે સેવા આપવા માટે કાર્ડિનલ ગિયાકોમો ગેટાની સ્ટેફાનેશી દ્વારા તેને સોંપવામાં આવ્યું હતું. તે હવે રોમમાં પિનાકોટેકા વેટિકાના ખાતે છે. વર્ણન તે ગિયોટ્ટોના દસ્તાવેજી કાર્યનું એક દુર્લભ ઉદાહરણ છે, અને તેમાં ગિયોટ્ટોની સહીનો સમાવેશ થાય છે, જો કે તારીખ, ગિયોટ્ટોની મોટાભાગની તારીખોની જેમ, વિવાદિત છે, અને ઘણા વિદ્વાનો માને છે કે કલાકારની વર્કશોપ તેના અમલ માટે જવાબદાર હતી. તે લાંબા સમયથી ચર્ચની મુખ્ય વેદી માટે બનાવવામાં આવ્યું હોવાનું માનવામાં આવતું હતું; વધુ તાજેતરના સંશોધનો સૂચવે છે કે તેને નાભમાં સ્થિત "કેનનની વેદી" પર મૂકવામાં આવ્યું હતું, જે ટ્રાંસેપ્ટમાં વિશાળ કમાનવાળા મુખની ડાબી બાજુએ છે. યજ્ઞવેદી સ્વતંત્ર રીતે ઊભી હતી, અને યજ્ઞવેદીને બંને બાજુએ રંગવામાં આવી છે જેથી તે આગળથી મંડળ દ્વારા અને પાછળથી ચર્ચના સિદ્ધાંતો દ્વારા જોઈ શકાય. કેન્દ્રિય ફ્રન્ટ પેનલ સંતો દ્વારા ઘેરાયેલા, સિંહાસન પર બેઠેલા સેન્ટ પીટરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જેમાં કાર્ડિનલ સ્ટેફાનેશી પોતે પીટરની જમણી બાજુએ ઘૂંટણિયે બેસીને આ વેદીને ઓછા કદમાં અર્પણ કરે છે. સંત જેમ્સ અને પૌલ ડાબી પેનલમાં છે અને જ્હોન ઇવેન્જેલિસ્ટ અને એન્ડ્રુ જમણી બાજુએ છે. ત્રણમાંથી બે પ્રીડેલા પેનલ ખોવાઈ ગઈ છે, પરંતુ તે ચોક્કસપણે સંતોની અડધી લંબાઈની આકૃતિઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. પાછળની મુખ્ય (કેન્દ્રિય) પેનલ ખ્રિસ્તના જમણા પગ પર ઘૂંટણિયે પડેલા કાર્ડિનલ સ્ટેફાનેશી સાથે દૂતો દ્વારા સિંહાસન પર બિરાજમાન છે. ડાબી પેનલમાં આપણે પીટરનું વધસ્તંભન જોઈએ છીએ, અને જમણી બાજુએ સેન્ટ પોલનું શિરચ્છેદ છે. પ્રીડેલામાં મધ્યમાં દૂતો દ્વારા ઘેરાયેલા વર્જિન અને ચાઇલ્ડ અને બાજુઓ પર 12 પ્રેરિતોની સ્થાયી આકૃતિઓ દર્શાવવામાં આવી છે. યજ્ઞવેદી જૂની સેન્ટ પીટરની કબરની સામે ઊભી હતી, જેમાં 14મી સદીમાં સંતો વચ્ચે સિંહાસન પર બિરાજમાન ખ્રિસ્તનું મોઝેક હતું. પીટર અને પોલ. આમ પેઇન્ટિંગના આગળના ભાગની પ્રતિમાશાસ્ત્ર એ. પી. એસ. મોઝેકના સ્વરૂપને સમાંતર હતી પરંતુ પ્રતિમાશાસ્ત્રમાં તેનું પુનરાવર્તન થયું ન હતું. જે લોકો તેને જોઈ શકતા ન હતા (કારણ કે તેઓ તેની પીઠ પર બેઠા હતા) તેમના માટે વેદીની પાછળની કેન્દ્રિય પેનલમાં એપ્સ મોઝેકની નકલ કરવામાં આવી હતી, જ્યારે બાજુની પેનલમાં વર્ણનો રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. આ સમયગાળામાં બે બાજુવાળા વેદીના ટુકડાઓ માટે આગળના ભાગમાં પ્રતિકાત્મક છબી અને પાછળના ભાગમાં વર્ણનાત્મક છબીઓ હોવી સામાન્ય બાબત હતી. પીટર પૃથ્વી પર ખ્રિસ્તના પ્રતિનિધિ તરીકે પોપ (પીટર પ્રથમ પોપ હતા) ની ભૂમિકા પર ભાર મૂકવા માટે ખ્રિસ્તના મુદ્રાનો પડઘો પાડે છે. ગિયોટો પીટર અને પૌલની શહાદતને ઓળખી શકાય તેવા સ્થળોએ થતી હોવાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે રોમના યાત્રાળુઓ દ્વારા વારંવાર મુલાકાત લેવાય છે. પીટરના વધસ્તંભને મેટા રોમુલી (15મી સદીમાં નાશ પામેલો વેટિકન નજીકનો એક પિરામિડ) અને ટેરેબિન્થસ નેરોનીસ (એક શાસ્ત્રીય સ્મારક, સંભવતઃ એક મકબરો, જે હવે અસ્તિત્વમાં નથી) ની વચ્ચે મૂકવામાં આવ્યો છે, જ્યારે પોલનું શિરચ્છેદ શહેરની બહાર, એક ગોળાકાર ઈમારતની નજીક છે, જે રોમના દક્ષિણમાં સંતની શિરચ્છેદની જગ્યા સાન પાઓલો એલ્લે ટ્રે ફૉન્ટેનની ચર્ચનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. આ દ્રશ્યો ઓલ્ડ સેન્ટ પીટરની નાભની દિવાલો પર મધ્યયુગીન ભીંતચિત્રોમાં પણ મળી શકે છે. રોમમાં ચર્ચની સજાવટમાં દાતાઓની છબીઓ પ્રારંભિક ખ્રિસ્તી સમયગાળાની હોવા છતાં, સેન્ટ પીટર્સ માટે ગિયોટોની યજ્ઞવેદી દાતા (આગળ અને પાછળ) ની બેવડી રજૂઆત અને કાર્ડિનલ સ્ટેફાનેશીના ચહેરા અને પોશાકની વિશિષ્ટતા બંનેમાં અસામાન્ય છે. સ્ટેફાનેશી આગળના ભાગમાં કાર્ડિનલ તરીકે સંપૂર્ણ ઔપચારિક પોશાક પહેરે છે, જે યજ્ઞવેદીના "જાહેર" ચહેરા માટે યોગ્ય છે અને સેન્ટ જ્યોર્જ દ્વારા સેન્ટ પીટરને રજૂ કરવામાં આવે છે. પેઇન્ટિંગની આ બાજુ માટે પ્રેક્ષકોની જેમ, પીઠ પર, તે વધુ વિનમ્રતાથી તોપ તરીકે પોશાક પહેર્યો છે. વસારીએ ચિત્રકામને ગિયોટોની કળાની સૌથી મોટી શક્તિઓમાંની એક ગણાવી હતી. આ જ પેઇન્ટિંગ ધરાવતું સ્ટેફાનેશીનું ચિત્રણ સૂચવે છે કે તેમાં મૂળરૂપે નોંધપાત્ર રીતે વધુ વિસ્તૃત ફ્રેમ હતી, જે પ્રમાણમાં નાની વેદીને જૂની સેન્ટ પીટરની વિશાળ જગ્યામાં વધુ સારી રીતે ફિટ કરી શકી હોત. પોતાની એક નાની આવૃત્તિ ધરાવવાની લાક્ષણિકતા મધ્યયુગીન કલામાં સામાન્ય કહેવાતી "ડ્રોસ્ટ અસર" ના પ્રારંભિક જાણીતા પુનરુજ્જીવન ઉદાહરણોમાંથી એક પ્રદાન કરે છે. નોંધો સ્ત્રોતો બોસ્કોવિટ્સ, મિકલોસ, "ગિયોટો એ રોમા", આર્ટે ક્રિસ્ટિયાના, 88 (2000) 171-180. ગાર્ડનર, જુલિયન, "ધ સ્ટેફાનેશી અલ્ટારપીસઃ એ રિકન્સિડરેશન", જર્નલ ઓફ ધ વોરબર્ગ એન્ડ કોર્ટૌલ્ડ ઇન્સ્ટિટ્યુટ, વોલ્યુમ. 37, (1974), pp. 57-103. ગોસેબ્રુક, એમ., "ગિયોટોસ સ્ટેફાનેશી-અલ્ટારવર્ક ઓસ ઓલ્ટ-સેન્ટ પીટર ઇન રોમ", મિસેલેનિયા બિબ્લિયોટેકા હર્ટ્ઝિયાના, મ્યુનિક, 1961,101-130. વોન ડેન હેગેન, એની મ્યુલર, જીઓટ્ટો ડી બોન્ડોન, ટ્રાન્સ. લેના મિલર, કોલોન, 1998,80-85. કેમ્પ, ડબલ્યુ., "ઝૂમ પ્રોગ્રામ વોન સ્ટેફાનેશી-અલ્ટાર ઉંડ નેવિસેલા", ઝીટ્સક્રિફ્ટ ફર કુન્સ્ટગેસ્ચિચ્ટે, 30 (1967) 309-320. કેમ્પર્સ, બ્રામ અને સિબલે ડી બ્લોઉ. "જેકોપો સ્ટેફાનેશી, પેટ્રોન એન્ડ લિટર્જિસ્ટઃ એ ન્યૂ હાયપોથેસિસ રીંવિંગિંગ ધ ડેટ, આઈકોનોગ્રાફી, ઑથરશિપ, એન્ડ ફંક્શન ઓફ હિઝ અલ્ટારપીસ ફોર ઓલ્ડ સેન્ટ પીટર્સ", મેડેલિન્જેન વાન હેટ નેધરલેન્ડ્સ ઇન્સ્ટિટ્યુટ ટી રોમ 47 (1987) 83-113. કેસ્લર, હર્બર્ટ એલ., "ગિયોટો ઇ રોમા", ગિયોટો ઇ ઇલ ટ્રેસેન્ટોમાંઃ "ઇલ પીયુ સોવરાનો મેસ્ટ્રો સ્ટેટો ઇન ડિપિંટુરા", એ. એચ. બિલાડી., એડ. એલેસાન્ડ્રો ટોમી, મિલાન, 2009,85-99. મેગિનિસ, હેડન બી. જે., "ગિયોટોઝ વર્લ્ડ થ્રુ વસારીઝ આઇઝ", ઝીટ્સક્રિફ્ટ ફર કુન્સ્ટગેસ્ચિચ્ટે, 56 બી. ડી., એચ. 3 (1993), પૃષ્ઠો. 385-408. પાઓલેટી, જ્હોન ટી. અને ગેરી રાડકે, આર્ટ ઇન રેનેસાં ઇટાલી, ત્રીજી આવૃત્તિ, લંડન, 2005. બાહ્ય કડીઓ ધ વેટિકનઃ સ્પિરિટ એન્ડ આર્ટ ઓફ ક્રિશ્ચિયન રોમ, ધ મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ લાઈબ્રેરીઝનું એક પુસ્તક (પીડીએફ તરીકે સંપૂર્ણપણે ઓનલાઇન ઉપલબ્ધ), જેમાં આ ત્રિપ્ટીચ પર સામગ્રી છે (પૃષ્ઠ 251) 1320ના દાયકાના પેઇન્ટિંગ્સ જીઓટ્ટો પોલીપ્ટીચના પેઇન્ટિંગ્સ ઓફ ધ મેડોનાના પેઇન્ટિંગ્સ અને વેટિકન મ્યુઝિયમમાં બાળ પેઇન્ટિંગ્સ સોનાની પૃષ્ઠભૂમિ પરના પેઇન્ટિંગ્સ સેન્ટ પીટરને દર્શાવતી અલ્ટારપીસ પેઇન્ટિંગ્સ