Trans (Stockhausen)
ટ્રાન્સ એ ઓર્કેસ્ટ્રા અને ટેપ માટેની રચના છે, જે જર્મન સંગીતકાર કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસેન દ્વારા 1971માં લખવામાં આવી હતી. સંગીતકારની કૃતિઓની સૂચિમાં તે 35 મા ક્રમે છે. ટ્રાન્સ એ જેટલી સંગીત રચના છે તેટલી જ થિયેટરની કૃતિ છે. તે એક ઉદાસ, અતાર્કિક દેખાવ અને લાગણી ધરાવે છે, સરળ કારણ એ છે કે તે એક સ્વપ્નનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. સ્ટોકહાઉસને તેને પોતાના માટે એક મહત્વપૂર્ણ કાર્ય, એક મુખ્ય કાર્ય અને એક સંપૂર્ણ નવી શરૂઆત-એક "દિવ્ય કૃતિ" તરીકે ગણાવી. મૂળ સમગ્ર ભાગનો એકંદર અભ્યાસક્રમ ડિસેમ્બર 1970ની રાત્રે એક સ્વપ્નમાં સ્ટોકહાઉસન પાસે આવ્યો હતો. સવારે, તેમની વહેલી મુલાકાત હતી, પરંતુ તેમણે જે સાંભળ્યું અને જોયું હતું તે શબ્દોમાં ટૂંકમાં લખવા માટે સમય લીધોઃ "સ્વપ્નવત વાદ્યવૃંદનું કાર્ય. વાદ્યવૃંદ શ્રેણીબદ્ધ રીતે બેસે છે. ધ્વનિ દિવાલ લગભગ વીસ સેકન્ડના સમયગાળામાં વિવિધ અંતરાલો સાથે ખુલે છે, જેનાથી આ દિવાલ પાછળનું સંગીત પસાર થાય છે-પિત્તળ અને લાકડાના પવન મિશ્રિત-અને હું નીચા વાદ્યો સાંભળું છું જે મૂળભૂત છે; ટિંબર્સમાં તેઓ અંગ મિશ્રણ જેવા રંગીન હોય છે. નીચલા એક વાદ્યની દરેક નીચી મધુર રેખા સાથે સમાંતરમાં ઘણા વાદ્યો છે, જે નરમ વગાડે છે અને આ નીચા અવાજને રંગ આપે છે. તે જ સમયે હું વણાટની ખુરશીનો અવાજ સાંભળું છું. જ્યારે તેમને સ્ટુડિયો ફોર ઇલેક્ટ્રોનિક મ્યુઝિકના વડા દ્વારા આગામી ઓક્ટોબરમાં ડોનાઉસિંગેન ફેસ્ટિવલ માટે એક ભાગ કંપોઝ કરવા માટે કહેવામાં આવ્યું, ત્યારે સ્ટોકહાઉસેને સૌપ્રથમ ત્યાં હોલમાં સ્ટેજીંગ, લાઇટિંગ અને એક્શન કરવા માટે કેટલાક પ્રયોગો કરવાની વ્યવસ્થા કરી. મે અને જૂન 1971 માં આ હાથ ધરવામાં આવ્યા પછી જ તેમણે (17 જુલાઈના રોજ) સંગીત લખવાનું શરૂ કર્યું હતું. તે 4 સપ્ટેમ્બરના રોજ પૂર્ણ થયું હતું અને તેનું પ્રથમ પ્રદર્શન 16 ઓક્ટોબર 1971ના રોજ ડોનાઉસિંગેન સ્ટેડથેલમાં થયું હતું. સ્ટોકહાઉસેને જેન્સીટ્સ (ધ અદર સાઇડ) અથવા મ્યુઝિક ફર ડાઈ નચસ્ટેન ટોટેન (મ્યુઝિક ફોર ધ નેક્સ્ટ ટુ ડાઇ), ઉપશીર્ષક "રીક્વીમ ફોર ધ ઓર્કેસ્ટ્રા" સાથે, આખરે ટ્રાન્સ પર નિર્ણય લેતા પહેલા, જેનો અર્થ થાય છે "સમગ્ર", પણ "ટ્રાન્સ" તેમજ "સંક્રમણ" અને "દિવ્ય" જેવા શબ્દો સૂચવે છે. ટ્રાન્સના વિશ્વ પ્રીમિયર પછીના દિવસે, ડોનાઉસિંગેન ખાતે "સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા ઇન અ ચેન્જ્ડ વર્લ્ડ" પર પેનલ ચર્ચા રજૂ કરવામાં આવી હતી. સ્ટોકહાઉસેને આ ચર્ચામાં ભાગ લીધો હતો અને કેટલીક લાક્ષણિક રીતે ઉશ્કેરણીજનક ટિપ્પણીઓ કરી હતી. તેમણે એવું માન્યું હતું કે ઓર્કેસ્ટ્રલ સંગીતકારોની માનસિકતા "જે માત્ર ઘડિયાળમાં કામ કરે છે" તે ફેક્ટરી કામદારની માનસિકતા સુધી મર્યાદિત થઈ ગઈ છે. તેઓ હવે તેમના કાર્યો માટે માનસિક રીતે તૈયાર નથી અને કલાકારો તરીકે નિરાશ છે, એક વિશાળ અને ગૂંચવણભર્યા ઉપકરણમાં માત્ર નાના કોગ બની ગયા છે, તેમની વ્યક્તિત્વથી સંપૂર્ણપણે વંચિત છે. તેમણે આ સ્થિતિને ઓછામાં ઓછી સંઘોની સામૂહિક સોદાબાજીની રાજનીતિ દ્વારા લાવવામાં આવેલી સંરક્ષિત, કાર્યકાળની સ્થિતિ પર દોષિત ઠેરવી હતી અને દરેક વાદ્યવૃંદમાં ટોચના સંગીતકારો માટે તેમની કુશળતાને અદ્યતન બનાવવા માટે બે મહિનાનો વાર્ષિક તાલીમ અભ્યાસક્રમ પ્રસ્તાવિત કર્યો હતો. કહેવાની જરૂર નથી, ઓર્કેસ્ટ્રા મેનેજરોની પ્રતિક્રિયા ખૂબ જ ઉત્સાહી નહોતી, પરંતુ એવું લાગતું હતું કે સ્ટોકહાઉસેન તેમની રચનામાં આ કથિત "ટુકડી માનસિકતા" સામેના સંઘર્ષનું પ્રતિનિધિત્વ કરી રહ્યા હતા. સ્ટેજ એક્શન ટ્રાન્સ ઇરાદાપૂર્વક સામાન્ય દ્રશ્ય સંકેતોના દમન, એક અદ્રશ્ય વાહક અને-ઇન્ટરપોલેટેડ કેડેન્ઝા સિવાય-કોઈ દૃશ્યમાન કલાકારની હિલચાલ જેવી અસ્પષ્ટતા રજૂ કરીને પરંપરાગત પ્રેક્ષકો-આર્કેસ્ટ્રા ગતિશીલની અપેક્ષાઓને મૂંઝવે છે. જ્યારે પડદો ઊઠે છે, ત્યારે પ્રેક્ષકો લાલ-વાયોલેટ પ્રકાશથી પ્રકાશિત સ્ક્રીમની પાછળ બે લાંબી હરોળમાં (રાઇઝર પર ઊભા કરાયેલ બીજો) બેઠેલા પરંપરાગત કોન્સર્ટ પોશાકમાં માત્ર તાર વિભાગ જુએ છે. સ્ટોકહાઉસન આ પ્રકાશના રંગ વિશે ખૂબ જ ચોક્કસ હતાઃ લાલથી પીળા રંગ સાથે વણાયેલો વાયોલેટ રંગ જે તેણે ક્યારેય પ્રકૃતિમાં કોપનહેગનથી ટોક્યો સુધી ઉત્તર ધ્રુવ પર રાત્રિના સમયે ઉડાન દરમિયાન જોયો હતો. બાકીના ઓર્કેસ્ટ્રાને અડધા દિવાલની પાછળ, મંચ પાછળ છુપાવવામાં આવે છે. આ દૃશ્યમાન વાદ્ય જૂથ દ્વારા વગાડવામાં આવતું સંગીત પવન અને પર્ક્યુસન દ્વારા વગાડવામાં આવતા અદ્રશ્ય, વધુ સક્રિય સ્તર પર ધીમું, કોર્ડલ "સ્ક્રીન" બનાવે છે, જે મંચના પાછળના ભાગમાં છુપાયેલું હોય છે. આ દોરીઓ કઠપૂતળીઓ અથવા ઓટોમેટોન્સની જેમ સંપૂર્ણ સુમેળમાં ધનુષ્ય-હિલચાલ સાથે અસ્પષ્ટ અને સખત રીતે રમે છે. સંગીતકારના સ્વપ્નની જેમ, દર વીસ સેકંડ કે તેથી વધુ સમયમાં જૂના જમાનાના લૂમ શટલનો અવાજ હોલની હવામાં ડાબેથી જમણે અદ્રશ્ય રીતે ફૂંકાય છે. શટલના દરેક સ્ટ્રોક સાથે, તાર એક નવી નોંધ શરૂ કરે છે. સ્ટોકહાઉસેને 1970માં બાલીમાં ઉપયોગમાં લેવાતા આવા લૂમ્સ જોયા હતા અને આ અવાજથી તેમના કાકા દ્વારા ચલાવવામાં આવતા રેલરોડ સ્વીચની બાળપણની યાદો પણ જાગી હતી. આ શટલ અવાજો દક્ષિણ જર્મનીના એક નાનકડા ગામમાં સ્ટોકહાઉસનના સહાયક દ્વારા આ ભાગ માટે રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા. અંત તરફ, એક ચોંકાવનારી ક્ષણ આવે છે, જ્યારે અત્યાર સુધીના કઠોર ખેલાડીઓ અચાનક ફરવા લાગે છે, પરંપરાગત રીતે "અભિવ્યક્ત" શબ્દમાળા વગાડવાની નકલમાં, ફક્ત હંમેશની જેમ યાંત્રિક રીતે સુમેળ થાય છે. આ દ્રશ્ય કઠોરતા સમયાંતરે થિયેટર કેડેન્ઝા દ્વારા વિક્ષેપિત થાય છે (હકીકતમાં છ મુખ્ય માળખાકીય વિભાગો વચ્ચેના જોડાણ પર), દેખીતી રીતે સ્ટ્રિંગ ખેલાડીઓના ઝોમ્બિઓની જેમ બેસીને રમવાના તણાવની પ્રતિક્રિયામાં. પ્રથમ, એક તાલવાદક "બેસલ ડ્રમ" સાથે ધીમે ધીમે મંચ પર કૂચ કરે છે, જેમ કે હજુ પણ બેસલ ફાસનાચટમાં વગાડવામાં આવે છે, અને ડ્રમ પર એક મોટા સ્ટ્રોક સાથે પ્રથમ વાયોલિસ્ટને બર્સેર્ક કેડેન્ઝામાં પ્રવેશવા માટે સંકેત આપે છે, જે આગામી શટલ-લૂમ સ્ટ્રોક દ્વારા દબાવી દેવામાં આવે છે. પછી સ્ટેજહેન્ડ પ્રથમ સેલો માટે મ્યુઝિક સ્ટેન્ડ બહાર લાવે છે, જે એક લાગણીશીલ રોમેન્ટિક સોલો વગાડે છે, જે મ્યુઝિક સ્ટેન્ડ પરના પ્રકાશથી ચાલુ અને બંધ થાય છે. થોડા સમય પછી, કોન્સર્ટમાસ્ટર અચાનક ઊભો થાય છે અને, જાણે ખેંચાણના જવાબમાં, એક જ ઊંચી નોંધ પર નર્વસ ઝબકવાનું શરૂ કરે છે, જેનાથી સમગ્ર ઓર્કેસ્ટ્રા અટકી જાય છે. બધા તાર વગાડનારાઓ તેની તરફ ઝુકેલા હોય છે અને નિંદા સાથે ચમકતા હોય છે, અને દુષ્ટ વાયોલિનવાદક, તેની નજરને ટાળીને, નમ્રતાપૂર્વક તેના નિયમિત કાર્યમાં પાછા ફરે છે. પાંચમા ભાગની શરૂઆતમાં, એક એકલ રણશિંગડું હવામાં દેખાય છે (વાસ્તવમાં છુપાયેલી દિવાલની પાછળની સીડી પર ચઢીને) અને રિચાર્ડ સ્ટ્રોસની ટિલ યુલન્સપીગલની ભાવનામાં, ખુશખુશાલ રેવિલ કોલ ભજવે છે, જે સપાટ ભડભડતી જીભ સાથે સમાપ્ત થાય છે. જો કે, અંતિમ અંતર્વેશન એ એક મિનિટના વધુ સારા ભાગ માટે તમામ અવાજની અચાનક સમાપ્તિ છે, એક ડરાવનાર "સાયલન્ટ કેડેન્ઝા", જે કેન્દ્રમાં બિંદુ-લય આકૃતિમાં ટ્રિપલ શટલ સ્ટ્રોક દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે. સંગીત પછી ગૌરવપૂર્ણ કોરેલ જેવા કોડા સાથે કામ સમાપ્ત કરવા માટે ફરી શરૂ થાય છે, જે સ્ટ્રેવિન્સ્કીના સિમ્ફનીઝ ઓફ વિન્ડ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સના અંતની યાદ અપાવે છે. પવન, ચાર જૂથોમાં વહેંચાયેલો છે, દૃષ્ટિ બહાર છે પરંતુ ટ્રાન્સનો વાસ્તવિક સંગીતમય પદાર્થ વગાડે છે, પોતાને મજબૂત કરવા અને શ્રોતાઓની ચેતનામાં પ્રવેશવાના પ્રયાસમાં વિભાજન અને ફરીથી સંયોજન કરે છે. સંગીત એટલા માટે સાંભળવામાં આવે છે કે જે વગાડનારાઓ તેમના કારણે નહીં પણ દૃશ્યમાન હોય છે; તાર સંગીત માટે તેના સાર કરતાં દ્રશ્ય અને ધ્વનિક અવરોધ છે. સ્ટોકહાઉસને આ રીતે આધ્યાત્મિક પરિસ્થિતિ ઊભી કરવાની માંગ કરી હતી, કારણ કે પ્રેક્ષકોને એવું લાગે છે કે "મહત્વની વસ્તુ પાછળ છે, પરંતુ તે જોઈ શકાતી નથી", અને તેથી સાંભળનારને સતત આ પ્રશ્નનો સામનો કરવો પડે છે કે શું સાંભળવામાં આવતો અવાજ ઓર્કેસ્ટ્રાનો છે કે જે ફક્ત રેકોર્ડિંગમાંથી વગાડવામાં આવે છે, અથવા જે ખરેખર છે. કાર્ય દરમિયાન નાટકીય સંતુલન સંઘર્ષની પ્રારંભિક પરિસ્થિતિ (જેને સંગીતકારે "દુઃ ખદ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું) થી છુપાયેલા અને જાહેર થયેલા વચ્ચેના વધુને વધુ "હાસ્યજનક" સંવાદ તરફ નોંધપાત્ર રીતે બદલાય છે. સંગીતનું સ્વરૂપ અને વિષયવસ્તુ ટ્રાન્સ માટેના પ્રારંભિક રેખાચિત્રો દર્શાવે છે કે સ્ટોકહાઉસેને શરૂઆતમાં મંત્ર માટે તાજેતરમાં (અને ખૂબ જ સફળતાપૂર્વક) વિકસાવેલી સૂત્ર તકનીકનો ઉપયોગ કરવાનું વિચાર્યું હતું. જો કે, અંતે, તેમણે તેની વિરુદ્ધ નિર્ણય લીધો અને તેના બદલે ઔપચારિક અથવા લયબદ્ધ અસરો વિના છત્રીસ નોંધોની સરળ પિચ ક્રમ પર સ્થાયી થયા, જેને "પ્રેરિત લવચીકતા સાથે ગણવામાં આવે છે", પહેલા તીવ્ર પડતી સમોચ્ચમાં બાર-સ્વરની પંક્તિ, અને પછી ધીમે ધીમે વધતી જતી, વળાંકવાળી રંગીન રેખા. સંગીતમાં ત્રણ મુખ્ય સ્તરો હોય છે, જે શ્રાવ્ય લાક્ષણિકતાઓ દ્વારા અલગ પડે છે, પરંતુ અંશતઃ દ્રશ્ય પાસાઓ દ્વારા પણ. પ્રથમ સ્તર થિયેટરમાં ટેપ પર અદ્રશ્ય રીતે વગાડવામાં આવે છે, અને તેમાં ડાબેથી જમણે અને જમણેથી ડાબેથી ઓરડાને પાર કરતા લૂમ શટલનો મોટેથી વિસ્તૃત અવાજ હોય છે, જે શરૂઆતમાં લગભગ 20 સેકન્ડના સમયાંતરે થાય છે. એક વ્યવસ્થિત પ્રક્રિયાને અનુસરીને, આ અવાજો વચ્ચેનું અંતર આ સરેરાશથી વધુને વધુ વિચલિત થાય છે. આ અવાજો જાપાનીઝ ગાગાકુ જેવા કેટલાક એશિયન સંગીતમાં ઉપયોગમાં લેવાતા કોલોટોમિક પર્ક્યુસન સંકેતો જેવા સંગીતના વિભાગોને ચિહ્નિત કરે છે. સ્ટોકહાઉસેને અગાઉ મંત્ર અને ટેલિમ્યુસિકમાં આ ઉપકરણનો ઉપયોગ કર્યો હતો. આમાંથી 33 નાના પેટા વિભાગો છે, જે સ્પષ્ટ ઉત્ક્રાંતિ પ્રક્રિયા સાથે છ મોટા વિભાગોમાં વહેંચાયેલા છે. શટલ-લૂમ અવાજો માળખાકીય સ્તરને પણ સૂચવે છે, તેના આધારે કે શું તે એકલા, જોડીમાં અથવા-કામના છ મુખ્ય વિભાગો વચ્ચેના વિભાજન બિંદુઓ પર-ત્રણમાં થાય છે. ચાર છુપાયેલા પવન જૂથોમાંથી દરેકમાં બાસ સાધનનો સમાવેશ થાય છે, જે મૂળભૂત સ્વર અથવા વર્ચ્યુઅલ ફંડામેન્ટલની ઉપર બીજા કે ચોથા હાર્મોનિક વગાડે છે, અને ચાર ટ્રેબલ સાધનો કે જે ઉચ્ચ હાર્મોનિક્સનો સમૂહ પ્રદાન કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, પ્રથમ પેટાવિભાગમાં કેન્દ્રિય સ્વર E હોય છે, જે શરૂઆતમાં બાસ ક્લેફ (41.25 Hz) ની નીચે બીજા E પર મૂળભૂત સ્વર તરીકે વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, જે પ્રતિબંધિત પદાર્થની સૌથી નીચી નોંધ છે. આની ઉપર જૂથ I ની ચાર વાંસળીઓ 14,15,16 અને 18 હાર્મોનિક વગાડે છે, જે જૂથ II ના ચાર ઓબોમાં 13,15,16 અને 19 હાર્મોનિક વગાડીને બીજા તારને માર્ગ આપે છે. મૂળભૂત નોંધ પછી સપ્તક દ્વારા ઘટી જાય છે, જેથી અવાજ કરતી બાઝ ઇ બીજી હાર્મોનિક બની જાય છે, જેમાં જૂથ III ના ચાર ક્લેરનેટ હાર્મોનિક્સ 16,17,21 અને 22 વગાડે છે. નિમ્ન ઇ પછી 10.3 હર્ટ્ઝ પર ગર્ભિત મૂળભૂત અને અન્ય નિમ્ન સપ્તકનું ચોથું હાર્મોનિક બની જાય છે, અને જૂથ IV માં કપ-મ્યૂટ ટ્રમ્પેટ 20,21,23 અને 28 હાર્મોનિક વગાડે છે. આ હાર્મોનિક ટોનનું વર્તન, જે આશરે બાસ-ટોન ફંડામેન્ટલ્સને સમાંતર છે, તે પ્રારંભિક મધ્યયુગીન ઓર્ગેનમ જેવું લાગે છે, પરંતુ માનવ અવાજના ફોર્મન્ટ રેઝોનન્સને બદલે અંગ મિશ્રણ સ્ટોપ્સ પર આધારિત હોવાનું જણાય છે, જે સમાન આવર્તન ઝોનમાં રહે છે જ્યારે ફંડામેન્ટલ્સ નીચે બદલાય છે. કારણ કે પવન અને પર્ક્યુસન દૃશ્યથી છુપાયેલા છે (સોલો ટ્રમ્પેટ અને લશ્કરી ડ્રમરના સંક્ષિપ્ત દેખાવ સિવાય), સ્ટોકહાઉસેનને આશ્ચર્ય થયું કે જો તે ભાગો માત્ર ટેપ પર વગાડવામાં આવે તો શું લોકો તફાવત કહી શકે છે. તેમ છતાં તેઓ માનતા હતા કે તે મહત્વનું છે, ઓછામાં ઓછું પ્રેરિત અર્થઘટન દરમિયાન, તેમણે પ્રદર્શનને અધિકૃત કર્યું જેમાં પવન-સાધનના ભાગો રેકોર્ડિંગમાંથી વગાડવામાં આવે છે. સમજણપૂર્વક, રિહર્સલ અને ચુસ્ત સમયમર્યાદાના અર્થશાસ્ત્રને જોતાં, ઓર્કેસ્ટ્રાઓએ પૂર્વ-રેકોર્ડ કરેલા પવનની પસંદગી કરી છે. જો કે, આવા પ્રદર્શન સંપૂર્ણપણે તેમના જોખમો વિનાના નથી. 1987માં, સ્ટોકહાઉસેને તેમાંથી એકની વધુ પડતી વૃદ્ધિ, વિકૃત પ્લેબેક, નબળું સંતુલન અને અકુદરતી રીતે મજબૂત ઉચ્ચ આવૃત્તિઓ માટે ટીકા કરી હતી. પ્રભારી ટેકનિશિયનોએ કડવી ફરિયાદ કરી હતી કે ટેપ ખામીયુક્ત હતી, કદાચ યોગ્ય અવાજ-ઘટાડાની સમાનતાનો ઉપયોગ કર્યા વિના કરવામાં આવેલી નકલોને કારણે, જોકે તેઓએ વધુ સારી નકલ મેળવવા માટે કોઈ પગલાં લીધાં ન હતાં. સ્ટોકહાઉસેને એવું પણ માન્યું હતું કે ધ્વનિ-મિશ્રણ બોર્ડના ઇનપુટ્સ વધુ પડતા સંચાલિત હોઈ શકે છે.) વિશ્વ પ્રીમિયરમાં પ્રેક્ષકોની પ્રતિક્રિયાઓ પ્રકાશિત રેકોર્ડિંગ પર સાંભળી શકાય છે, જ્યાં લોકોના ભાગો સ્પષ્ટ રીતે ઉશ્કેરવામાં આવે છે. જો કે, તે દિવસોમાં ડોનાઉસ્ચિન્જેન અને ડાર્મસ્ટેટ ખાતે બૂ કરવાનું ફેશનેબલ હતું-જેમ કે તે અગાઉ પેરિસ અને વિયેનામાં હતું-જેથી બૂઇંગ જોવામાં આવે. તે દસ દિવસ પછી પેરિસના થિએટ્રે ડે લા વિલે ખાતે પણ એવું જ હતું, જ્યારે એલેન લૌવિયરના નિર્દેશન હેઠળ ઓર્કેસ્ટ્રા ઓફ ધ કન્ઝર્વેટરી દ્વારા ટ્રાન્સ બે વાર રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તેને વેચાઈ ગયેલા, યુવાન પ્રેક્ષકો તરફથી તાળીઓ અને વિરોધ બંનેના તોફાનનો સામનો કરવો પડ્યો હતો-અથવા, ઓછા ઉત્સાહી વિવેચકે કહ્યું તેમઃ "તેને મળ્યું. માત્ર મિશ્ર સ્વાગત". માત્ર બે વર્ષ પછી, નવેમ્બર 1973માં મેટઝમાં ટ્રાન્સના પ્રદર્શનમાં, પ્રેક્ષકોની આવી કોઈ દુશ્મનાવટ નહોતી. આજે, વિશ્વ પ્રીમિયરના રેકોર્ડિંગમાં રોષે ભરાયેલા વિરોધો, અંત તરફના અત્યંત લાંબા, ડરાવનાર મૌન (ટ્રિપલ શટલ-લૂમ સ્ટ્રોક દ્વારા મધ્યમાં વિરામચિહ્નિત) દરમિયાન અનુમાનિત રીતે સૌથી વધુ ઉગ્રતા, ભૂતકાળની એક બારી ખોલે છે, જાણે કે સાંભળનાર હવે "બીજી બાજુ" થી વાસ્તવિકતામાં કામ અનુભવી રહ્યો હોય. સમીક્ષાઓએ સંગીત પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાને બદલે નાટ્ય તત્વો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું છે-સમજણપૂર્વક, કારણ કે ટ્રાન્સનો હેતુ કોન્સર્ટ ભાગ તરીકે નથી, પરંતુ તે એક અનુભવ છે જે તેના પોતાના ધોરણો નક્કી કરે છે. 1973ના મેટ્ઝ પ્રદર્શન વિશે લખતા એક વિવેચકે તેને "ખૂબ જ સારું થિયેટર", "સુંદર અને આત્મસાત રીતે કરવામાં આવેલું" સ્વપ્નનું પ્રદર્શનમાં અનુલેખન, "પાગલ સુસંગતતા ધરાવે છે જે વ્યક્તિ પોતાના સપનામાં ઓળખે છે". 1971ના પેરિસ પ્રદર્શનની સમીક્ષામાં "હિંસક પ્રકાશની વિચિત્ર ધુમ્મસ", છુપાયેલા પવન, શટલની તિરાડ અને સામાન્ય રીતે અતિવાસ્તવવાદી પાત્રને તીવ્ર કલ્પનાશીલ જીવન મળ્યું હતું. સ્ટેજીંગને "તીવ્ર શારીરિક", બહુસ્તરીય અનુભવ તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યું છે જે સાંભળનારને સમજશક્તિના પ્રવેશદ્વાર દ્વારા "એક રહસ્યમય શ્રાવ્ય અંતરિયાળ વિસ્તાર" તરફ ખેંચે છે, જે ફ્રાન્સિસ બેકોનની ભયાવહ નિરાશાવાદ કરતાં હેમ્લેટ જેવું રાજીનામું ઓછું સૂચવે છે. જોકે ટીકાકારો ભાગ્યે જ સર્વસંમત હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે નવેમ્બર 2008માં લંડનના ક્વીન એલિઝાબેથ હોલમાં ટ્રાન્સ વગાડવામાં આવ્યું હતું (એક જ કાર્યક્રમમાં બે વાર), ત્યારે એક પત્રકારે તેને "અવિવેકી નાટક-અભિનય" તરીકે ફગાવી દીધું હતું, "લિગેટીના પ્રકારનો ભાગ કઠોર બુદ્ધિ સાથે બહાર આવ્યો હશે" પરંતુ સ્ટોકહાઉસનના હાથમાં માત્ર "સમ્રાટના નવા કપડાં પહેરવાનો પ્રયાસ" નું ઉદાહરણ હતું. તેનાથી વિપરીત, અન્ય એક વ્યક્તિએ સ્ટોકહાઉસનને "સ્પષ્ટ રીતે એવા પ્રદેશમાં હોવાનું જણાયું જે સંપૂર્ણપણે અને ઉન્મત્ત રીતે તેમનું પોતાનું હતું" અને આ કાર્ય "યોગ્ય રીતે રહસ્યમય સ્વભાવ સાથે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું". ત્રીજા માટે, ટ્રાન્સ "સપ્તાહાંતનું મુખ્ય આકર્ષણ હતું. ચોક્કસ અને કાળજીપૂર્વક રચાયેલું. એક સંગીતમય સમારંભ જે એક જ સમયે ભવ્ય, રમતિયાળ અને હૃદયસ્પર્શી હતું". ડિસ્કોગ્રાફી સ્ટોકહાઉસેન, કાર્લહેઇન્ઝ. ટ્રાન્સ (ઉરૌફુહ્રુંગ); ટ્રાન્સ (સ્ટુડિયોઉફનાહમે). સિન્ફોનિઓર્ચેસ્ટર ડેસ સ્યુડવેસ્ટફંક્સ બેડેન-બેડેન, અર્નેસ્ટ બોર, વાહક (વિશ્વ પ્રીમિયર, 16 ઓક્ટોબર 1971, ડોનાઉસિંગેનમાં); રુન્ડફંક-સિન્ફોનિઓર્ચેસ્ટર સારબ્રુકેન, હંસ ઝેન્ડર, વાહક (સ્ટુડિયો રેકોર્ડિંગ, જાન્યુઆરી 1974). એલ. પી. રેકોર્ડિંગ. ડોઇશ ગ્રામોફોન 2530 726. [હેમ્બર્ગ]: ડોઇશ ગ્રામોફોન, 1976. સી. ડી. પર ફરીથી પ્રકાશિત. સ્ટોકહાઉસેન ગેસમટૌસગેબ 19. કુર્ટનઃ સ્ટોકહાઉસન-વેરલેગ, 1992. ફિલ્મોગ્રાફી ટ્રાન્સ. એન્ડ સો વેઇટરઃ ઈન ફિલ્મ મિટ કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસેન. ગેરાર્ડ પેટ્રિસ (ડિરેક્ટર). રંગ, 58 '43 ". જર્મનીઃ સાર્લાન્ડિશર રુંડફંક; ઝ્વેઇટ્સ ડ્યુઇશ ફર્ન્શેન, 1973. ડીવીડી રીલીઝ, કુર્ટેન, જર્મનીઃ સ્ટોકહાઉસેન-વેરલેગ, 2006. સંદર્ભો સ્ત્રોતો વધુ વાંચન બ્રૌન, એથન. 2018 માં તા. "હું, હું, અને હુંઃ સ્ટોકહાઉસનના ટ્રાન્સમાં સૌંદર્ય શાસ્ત્ર અને સ્વ-પ્રસ્તુતિ". પર્સ્પેક્ટિવ્સ ઓફ ન્યૂ મ્યુઝિક 56, નં. 1 (શિયાળો): 35-85. ક્લેમેન્ટ્સ, એન્ડ્રુ. 2008. "સ્ટોકહાઉસન ફેસ્ટિવલ બેન્ડેજ અને બેંગ સાથે શરૂ થાય છે". ધ ગાર્ડિયન (મંગળવાર 4 નવેમ્બર): 36. પેઇક્સિન્હો, જોર્જ. 1972 માં. પેરિસથી ખરીદી કરો. કોલોક્વિઓ-આર્ટ્સઃ રિવિસ્ટા ડી આર્ટેસ વિઝ્યુઆઇસ, મ્યુઝિક અને બેલેડો 2, નં. 6 (ફેબ્રુઆરી): 53-54. રિગોની, મિશેલ. "લે સાયલન્સ ચેઝ સ્ટોકહાઉસનઃ લે ટેમ્પ્સ સસ્પેન્ડુ". લેસ કૈયર્સ ડુ CIREM (32-33-34) 121-126. પ્રવાસોઃ યુનિવર્સિટી દ ટૂર્સ સુલિવાન, બેરી. 1989. "ટ્રાન્સ"-'ટાઇમ સ્ટ્રોક્સ' ની યોજનાનો ઉપયોગ કરતી ટિપ્પણી "વિચારો અને ઉત્પાદન, નં. 11:45-70. ટોચ, રિચાર્ડ. 1973. "કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસેનઃ ક્રુઝસ્પીલથી ટ્રાન્સ સુધી". એટ્ટી ડેલ પ્રાઇમો એ સેકન્ડો સેમિનરીયો ડી સ્ટડી એ રિસર્ચે સુલ લિંગુએજીયો મ્યુઝિકલઃ સેટેમ્બ્રે 1971, એગોસ્ટો-સેટેમ્બ્રે 1972: કોર્સી સ્ટ્રાઓર્ડિનારી પર ઇટાલિયાની એ સ્ટ્રેનેરી, 58-86. પાદુઆઃ ઝાનીબોન. બાહ્ય કડીઓ કાર્યની વિગતો, karlheinzstockhausen.org ઓર્કેસ્ટ્રા પૂરક માટે ટ્રાન્સ, karlheinzstockhausen.org સ્ટોકહાઉસેનઃ સાઉન્ડ્સ ઇન સ્પેસ-ટ્રાન્સ, વિશ્લેષણ, એડ ચાંગ "શ્રવણ માર્ગદર્શિકાઃ સ્ટોકહાઉસેન", ટ્રાન્સનું વર્ણન, "લંડન સિન્ફોનિએટ્ટા માટે ફિલિપ કેશિયન, 7 નવેમ્બર 2017 કાર્લહેઇન્ઝ સ્ટોકહાઉસેન દ્વારા 20મી સદીની શાસ્ત્રીય સંગીત રચનાઓ 1971 રચનાઓ સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રા પ્રક્રિયા સંગીત ટુકડાઓ માટે શ્રેણીબદ્ધ રચનાઓ સ્થાનિક સંગીત