English Romantic sonnets
રોમેન્ટિક સમયગાળા દરમિયાન સોનેટ કવિતાનું લોકપ્રિય સ્વરૂપ હતુંઃ વિલિયમ વર્ડ્સવર્થએ 523, જ્હોન કીટ્સએ 67, સેમ્યુઅલ ટેલર કોલરિજએ 48 અને પર્સી બિશી શેલીએ 18 કવિતાઓ લખી હતી. પરંતુ લોર્ડ બાયરનના મતે સોનેટ ઓછામાં ઓછી પ્રેમ કવિતાના વાહન તરીકે "સૌથી વધુ ધબકતી, ભયાનક, મૂર્ખતાપૂર્વક પ્લેટોનિક રચનાઓ" હતી, અને તેમણે પાંચથી વધુ લખ્યું ન હતું. જ્હોન ક્લેયર, જેમની પ્રારંભિક પ્રકાશિત કવિતાઓ આ સમયગાળામાં આવે છે, તે એક વિશેષ કેસ છે. તેમના ત્રણેય પ્રકાશિત સંગ્રહોમાં સોનેટના અલગ વિભાગો જોવા મળ્યા હતાઃ 21 સોનેટ ઇન પોએમ્સ ડિસ્ક્રિપ્ટિવ ઓફ રૂરલ સિનરી (1820); 60 ધ વિલેજ મિનસ્ટ્રેલ (1821); અને 86 ધ રૂરલ મ્યુઝ (1835). ઘણા વધુ અપ્રકાશિત રહ્યા હતા. પેટ્રાર્ચન સોનેટ અને શેક્સપીયરન સોનેટ બંનેની વિવિધતાઓનો ઉપયોગ રોમેન્ટિક કવિઓ દ્વારા 18મી સદીના અંતમાં આ સ્વરૂપના પુનરુત્થાનવાદીઓને પગલે કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે અગાઉની સદીઓની સરખામણીમાં વિવિધ વિષયો પર સોનેટ લાગુ કર્યું હતું. પછીના રોમેન્ટિક કવિઓ દ્વારા શરૂ કરાયેલ સોનેટને વધુ અભિવ્યક્ત અને વધુ અનુકૂળ બનાવવાના પ્રયોગો તેમના સમય પછી પણ ચાલુ રાખવામાં આવ્યા હતા. પૃષ્ઠભૂમિ ટ્યુડરના સમય દરમિયાન સોનેટને અંગ્રેજી કવિતામાં અપનાવવામાં આવ્યું હતું, ખાસ કરીને સર થોમસ વ્યાટ અને હેનરી હોવર્ડ, અર્લ ઓફ સરે દ્વારા, જેમણે પેટ્રાર્ચને તેમના નમૂના તરીકે લીધા હતા અને તેમના કેટલાક સોનેટનો અંગ્રેજીમાં અનુવાદ અથવા અનુકૂલન કર્યું હતું. આ સ્વરૂપ પછીની સદીમાં અન્ય કવિઓ દ્વારા લેવામાં આવ્યું હતું, જેમાં મોટાભાગે લાંબા પ્રેમાળ ક્રમની રચના કરવામાં આવી હતી, જોકે આ સમયગાળાના અંતે જ્હોન મિલ્ટને વિષયવસ્તુની વધુ વ્યાપક શ્રેણીમાં સોનેટની અનુકૂલનક્ષમતા દર્શાવી હતી. તેમના પછી, 18મી સદીના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન સ્વરૂપના પુનરુત્થાન સુધી ભાગ્યે જ કોઈ સોનેટ લખવામાં આવ્યાં હતાં. તે પેઢી માટે, મિલ્ટનનું ઉદાહરણ સામાન્ય રીતે અનુસરવામાં આવતું હતું, જો કે ઇટાલિયન સોનેટનો લાંબો ઇતિહાસ ભૂલી ગયો ન હતો, ખાસ કરીને મહિલા લેખકોમાં. ચાર્લોટ સ્મિથે તેમના એલિગિયાક સોનિટમાં પેટ્રાર્ચના કેટલાક અનુવાદોનો સમાવેશ કર્યો હતો, જ્યારે અન્ના સેવાર્ડની સોનેટ "પેટ્રાર્ચ ટુ વૌક્લુઝ" કવિનાં નામ પર લખાયેલી નકલ છે. 19મી સદીની શરૂઆતમાં, કેપેલ લોફ્ટે અંગ્રેજી કવિઓની નવી પેઢી સમક્ષ સોનેટના ઇતિહાસના મહત્વ વિશે પોતાની ભાવના વ્યક્ત કરી હતી. તેમની વિશિષ્ટ લૌરા, અથવા સોનેટના સંકલન (પેટ્રાર્ચન મોડેલ પર) અને એલિગિયાક ક્વોટરઝેઇન્સ (લંડન 1814) ની લાંબી પ્રસ્તાવનામાં, થીસીસ વિકસાવવામાં આવ્યો છે કે સોનેટના સિસિલિયન મૂળની બહાર અરેઝોના મધ્યયુગીન ગીડો દ્વારા વિકસાવવામાં આવેલી સંગીત સંકેતલિપીની પદ્ધતિ છે, અને તે પહેલાં ગ્રીક ઓડની સંગીતની ગોઠવણી. ઇટાલીમાં (ઇંગ્લેન્ડની જેમ), સોનેટ ઘટાડા અને નવીકરણના સમયગાળામાંથી પસાર થયું હતું અને અંગ્રેજી પુનરુત્થાન માટે મિલ્ટન સૌથી યોગ્ય મોડેલ હતું. યુવાન મિલ્ટન ઇટાલીમાં મુસાફરી કરતી વખતે અને તેના લેખકો સાથે સમાન શરતો પર વાતચીત કરતી વખતે (તેમજ ઇટાલિયનમાં પાંચ સોનેટ લખતી વખતે પણ) પરિપક્વ ઇટાલિયન શૈલી શીખ્યા હતા. મિલ્ટનની સોનિટ વ્યક્તિગત અને સમકાલીન બંને મુદ્દાઓ સાથે વ્યવહાર કરે છે અને તેમની સંસ્થામાં હોરેશિયન ઓડની યાદ અપાવે છે. સ્વરૂપમાં તેઓ પેટ્રાર્ચના નમૂના પર આધારિત છે, જો કે, જે કેપેલ લોફ્ટ માટે શેક્સપીયરન ક્વોટરઝેઇન કરતાં વધુ કાયદેસર છે જે એક શ્લોકમાં બંધ થાય છે. સંવેદનશીલતાનો યુગ ઑગસ્ટન કવિતા અને રોમેન્ટિક કવિતા વચ્ચેના સાહિત્યિક સંક્રમણના સમયગાળાને કેટલીકવાર સંવેદનશીલતાના યુગ તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. આ સમય દરમિયાન કવિઓ વિવિધ સાહિત્યિક નમૂનાઓ, વિષયો અને બોલવાની શૈલી માટે ભૂતકાળ તરફ જોતા હતા. વ્યક્તિગત લાગણીઓ પર ભાર મૂકવામાં આવતો હતો, જો કે તે ઘણીવાર ઉદાસી અથવા લાગણીશીલ જાતની હતી. આ તે સમયગાળો હતો જ્યારે માત્ર યુનિવર્સિટીઓ સાથે સંકળાયેલા યુવાન પુરુષો દ્વારા જ નહીં, પરંતુ મહિલા લેખકોની ઉભરતી પેઢી દ્વારા પણ ભાવની ભાવાત્મક અભિવ્યક્તિ માટે એક આદર્શ વાહન તરીકે સોનેટની પુનઃ શોધ અને વિકાસ કરવામાં આવ્યો હતો. જોકે, આ પુનરુત્થાન શૈલીયુક્ત અથડામણો વિના નહોતું. ચાર્લોટ સ્મિથના દુઃ ખદ એલિગિયાક સોનિટને અન્ના સેવાર્ડ દ્વારા "શાશ્વત વિલાપજનક" અને "નિરાશાના હેકનીડ સ્ક્રેપ્સ" તરીકે બરતરફ કરવામાં આવ્યા હતા. કોલરિજે વિવિધ સમકાલીન લેખકોની શૈલીઓની ત્રણ રીતે પેરોડી કરી હતી (1797માં નહેમ્યાહ હિગિનબોટમના નામ હેઠળ પ્રકાશિત); અને યુવાન બાયરોને મજાકિયા ચતુષ્કોણને સંબોધ્યા હતા "'સેડ ઇઝ માય શ્લોક, તમે કહો છો, અને તેમ છતાં કોઈ આંસુ નથી'. સોનેટનું કયું સ્વરૂપ અનુસરવું તે અંગે પણ મતભેદ હતો. જે ચાર્લોટ સ્મિથ અને તેના અનુયાયીઓ દ્વારા પસંદ કરવામાં આવ્યું હતું તે શેક્સપીયરન સોનેટ હતું. બીજી તરફ, અન્ના સેવાર્ડ અને મેરી રોબિન્સનએ પેટ્રાર્ચન સોનેટને એકમાત્ર 'કાયદેસર' સ્વરૂપ ગણાવ્યું હતું. તેમના અનુક્રમ સેફો અને ફાઓનની પ્રસ્તાવનામાંઃ કાયદેસર સોનેટ (1796) ની શ્રેણીમાં, રોબિન્સને સાહિત્યિક સમીક્ષાઓને ભરતા શિસ્તબદ્ધ પ્રવાહોને "સ્વ-મહત્વપૂર્ણ કવિઓના ગરમ મગજમાંથી બિન-વર્ણનાત્મક અલ્પકાલિક" તરીકે વખોડી કાઢ્યા હતા. તેણીની બાજુએ સેવર્ડે બોઇલેઉના ટીકાત્મક આદેશોને અપીલ કરી હતી. તેમની લ 'આર્ટ કવિતા (1674) નું વિલિયમ સોમ દ્વારા ભાષાંતર કરવામાં આવ્યું હતું અને 1683માં જ્હોન ડ્રાયડેનના સંશોધનો સાથે ધ આર્ટ ઓફ પોએટ્રી તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. ત્યાં કવિતાના દેવ, એપોલો મુસાગેટ્સ, સમકાલીન "સ્ક્રિબ્લર્સ" ને મૂંઝવણમાં મૂકવા માટે, સોનેટ લખવા માટે કડક પગલાં લે છે, કોઈપણ અતિરેક પર પ્રતિબંધ મૂકે છેઃ એક દોષરહિત સોનેટ, આમ સમાપ્ત, છૂટક કવિતાના કંટાળાજનક ગ્રંથો માટે યોગ્ય હશે. એ જ પેસેજની તેના નિસ્યંદનમાં, સેવાર્ડ એ જ રીતે "છૂટક શ્લોકમાં ફેંકવામાં આવેલા તુચ્છ વિચારો" પર સંયમ અને શિસ્તની ભલામણ કરે છે જે ગેરકાયદેસર રીતે કવિતા તરીકે પસાર થાય છે. વર્ડ્સવર્થની સોનેટ "નન તેમના કોન્વેન્ટના સાંકડા ઓરડામાં ચિંતા કરતી નથી" એ જ તર્કને પડઘો પાડે છે. કવિ દ્વારા સોનેટના મિલ્ટોનિક સ્વરૂપને અપનાવ્યા પછી લખાયેલું (પેટ્રાર્ચના આધારે), તે કારણ આપે છે કે આ સ્વરૂપનું પ્રતિબંધ "કોઈ જેલ નથી", પરંતુ તેના બદલે "જેમણે વધુ પડતી સ્વતંત્રતાનો ભાર અનુભવ્યો છે" તેમના માટે સાંત્વના છે. વર્ડ્સવર્થનું સૌથી પહેલું સોનેટ "ઓન સીઇંગ મિસ હેલેન મારિયા વિલિયમ્સ વીપ એટ અ ટેલ ઓફ ડિસ્ટ્રેસ" (1787) હતું. હવે મિલ્ટોનિક ઉદાહરણની વ્યાપક શક્યતાઓ અને વિષયવસ્તુથી સંતુષ્ટ થઈને, 1802 પછી તેમણે જે કાવ્યાત્મક આગેવાની આપી હતી તે "ઘણી રીતે સંવેદનશીલતાના સોનેટને ઇરાદાપૂર્વક ભૂંસી નાખવાની" હતી, જેણે નવી સદી માટે શૈલીની સ્થાપના કરી હતી. વિષયો રાજકારણ 18મી સદીના અંતમાં રાજકીય વિષયો પર લખાયેલ સોનેટ વિચારધારા જેટલી જ સંવેદનશીલતાથી ઉદ્ભવે છે. રોબર્ટ સાઉથીએ 1794માં ગુલામોના વેપાર માટે સમર્પિત કરેલા છ શેક્સપીયરન સોનેટ ભાવનાત્મકતાની ઘણી કસરતો છે અને તેમના લેખકને એન્ટી-જેકોબિન રિવ્યૂના છઠ્ઠા અંકમાં વ્યંગાત્મક સંબોધન મળ્યું હતું, જેની શરૂઆત "કંટાળાજનક સોનેટિયર, નબળું અને વિચિત્ર" હતી. કોલરિજે 1794-5 વચ્ચે ધ મોર્નિંગ ક્રોનિકલમાં પ્રકાશિત "પ્રખ્યાત પાત્રો પર સોનેટ" ની શ્રેણીમાં સમાન ભાવનાત્મક સ્વર ધારણ કર્યો છે. શેક્સપીયરના સ્વરૂપમાં પણ, તેઓ 'સ્વાર્ટ' અને 'જોયન્સ' જેવા શબ્દોમાં ભૂતકાળની કાવ્યાત્મક બોલવાની શૈલીનો ઉપયોગ કરે છે. બીજી બાજુ, કોલરિજે મિલ્ટનના ઉદાહરણમાંથી શીખ્યું છે કે કેવી રીતે માત્ર લાગણીને પાર કરવી અને સમકાલીન મુદ્દાઓ પર ટિપ્પણી કરતી વખતે જાહેર અવાજને ઉભરી આવવાની મંજૂરી આપવી. વર્ડ્સવર્થની થોડા વર્ષો પછીની મિલ્ટોનિક રીતની "લંડન, 1802" માં જાહેરાત કરવામાં આવી છે, જ્યાં કવિની ભાવનાને તેમના સમયના "સ્વાર્થી માણસો" ની જાતિ માટે જરૂરી ઉપાય તરીકે અપીલ કરવામાં આવે છે. આ સોનેટ પેટ્રાર્ચન સ્વરૂપમાં લખવામાં આવ્યું છે અને ત્યારબાદ નેપોલિયન યુદ્ધોની લાંબી શ્રેણી દરમિયાન દેશ અને વિદેશમાં બનેલી ઘટનાઓના જવાબમાં લખાયેલી "રાષ્ટ્રીય સ્વતંત્રતા અને સ્વતંત્રતા માટે સમર્પિત કવિતાઓ" માં એકત્રિત કરવામાં આવી હતી. વર્ડ્સવર્થની નજરમાં, મિલ્ટનનો "આત્મા એક તારા જેવો હતો, અને અલગ રહેતો હતો", જે તે યુગના ભ્રષ્ટ દબાણથી સ્વતંત્ર હતો. પરંતુ રોમેન્ટિક કવિઓની બીજી પેઢીની નજરમાં, વર્ડ્સવર્થ હવે રૂઢિચુસ્ત દબાણ સામે ઝઝૂમી ગયો હતો અને મિલ્ટન પરની તેમની કવિતા શેલીની પોતાની ખેદની અભિવ્યક્તિ માટે "ટુ વર્ડ્સવર્થ" (1814-15) માં કવિતાની કૃપાથી પતન માટે આદર્શ બની હતીઃ તું એકલો તારો હતો. અંધ અને લડતા લોકોથી ઉપરઃ સન્માનિત ગરીબીમાં તારો અવાજ સત્ય અને સ્વતંત્રતા માટે પવિત્ર ગીતો વણાટ કરતો હતો,-આને છોડીને, તું મને શોક કરવા માટે છોડી દે છે. થોડા વર્ષો પછી શાસન એટલું દમનકારી બની ગયું હતું કે શેલીનું નિંદાત્મક "ઈંગ્લેન્ડ ઇન 1819" 1839 સુધી પ્રકાશિત થઈ શક્યું ન હતું. આ સમય સુધીમાં પણ, બાયરન રાજકીય ટિપ્પણી માટે એક ચેનલ તરીકે સોનેટની શક્યતાઓ માટે જાગૃત થઈ ગયા હતા અને 1819 માં પણ તેમના પોતાના "ટુ જ્યોર્જ ધ ફોર્થ" ને સંબોધિત કર્યા હતા. થોડા સમય પહેલા, કીટ્સે બદનક્ષીના કાયદાના ભોગ બનેલા લેઇ હંટની જેલમાંથી પરત ફરવાની ઉજવણી એક સોનેટમાં કરી હતી, જેમાં હંટના કસ્ટડીમાં રહેલા સાથીઓમાંના એક તરીકે "હિંમતવાન મિલ્ટન" નું આહ્વાન કરવામાં આવ્યું હતું. અને આંતરરાષ્ટ્રીય ક્ષેત્રમાં, કીટ્સે કોલરિજ અને હન્ટના ઉદાહરણને અનુસરીને પોલેન્ડના સ્વાતંત્ર્ય સેનાની "ટુ કોસિયુસ્કો" ને સંબોધતા "પૃથ્વી પર કોઈ સારી ભાવના ચાલે ત્યારે ખુશ દિવસ" ની રાહ જોતા હતા અને કોસિયુસ્કોના દેશભક્તિની યોગ્ય રીતે પ્રશંસા કરવામાં આવશે. 1796માં, કોલરિજે પોતે અને તેમના સમકાલિન દ્વારા સોનેટનો એક પેમ્ફલેટ સંગ્રહ છાપ્યો હતો, જે વિલિયમ બાઉલ્સની અન્ય કવિતાઓ સાથે સોનેટની ચોથી આવૃત્તિમાં જોડાવા માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો. આની પ્રસ્તાવનામાં, કોલરિજે સોનેટને "એક નાની કવિતા તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરી છે જેમાં કેટલીક એકલતા લાગણી પ્રકૃતિની દૃશ્યાવલિમાંથી આવે છે અને તેની સાથે સંકળાયેલી હોય છે", જેનો ઉદ્દેશ "બૌદ્ધિક અને ભૌતિક વિશ્વ વચ્ચે મધુર અને અદ્રાવ્ય જોડાણ બનાવવાનો હતો". આ એવી લાગણીઓ હતી જે તેમણે પોતે બાઉલ્સ સાથે શેર કરી હતી, જેમણે પોતાના સોનેટને "મીઠી અને કડવી ફેન્સીની કડવાશને ચાવતી વખતે એકાંતના ઘોંઘાટમાંથી કાવ્યાત્મક તુચ્છ" તરીકે વર્ણવ્યું હતું; અને આંશિક રીતે અન્ના સેવાર્ડ દ્વારા પડઘો પાડ્યો હતો, જેમના માટે "કાયદેસરના સોનેટમાં સામાન્ય રીતે એક વિચારનો સમાવેશ થાય છે, જે નિયમિતપણે નજીક સુધી અનુસરવામાં આવે છે". અંગ્રેજી કવિતામાં કુદરતી દૃશ્યાવલિની ઉજવણી સતત થતી હતી, પરંતુ તેની અંદરના કેન્દ્ર તરીકે નદીની પસંદગી સોનેટના નાના પ્રમાણને અનુકૂળ હતી. શરૂઆતમાં 18મી સદીની ભૌગોલિક કવિતાના સંમેલનો અને બોલવાની શૈલીમાંથી એક વિચિત્ર પરિવર્તન થયું હતું. ચાર્લોટ સ્મિથના "ટુ ધ રિવર અરુણ" માં "ઓટવેઝ પ્લેન્ટિવ સ્ટ્રેઇન", "કોલિન્સના પાવર્ફુલ શેલ" અને વિલિયમ હેલેના તાજેતરના ઉદાહરણને તેના વિષય સાથે જોડવામાં આવ્યું છે. ઈચેન અને ચેરવેલ પર વિલિયમ બાઉલ્સની સોનિટ તેમને તેમના અંગત ભૂતકાળની ઉદાસી યાદો લાવે છે. જ્યાં આવા સંગઠનો ગેરહાજર હોય છે, જેમ કે "ટુ ધ રિવર વેનબેક" અને "ટુ ધ રિવર ટ્વીડ" સોનેટમાં, તે પ્રકૃતિની સાંત્વના આપતી શક્તિ છે, જે અન્ય લોકોથી સંપૂર્ણપણે ગેરહાજર નથી, જેના પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. ભૂતકાળ અને વર્તમાન વચ્ચેની ખેદજનક સરખામણીમાં ચેરવેલ પર થોમસ વોરવિકની પોતાની સોનેટ પણ દર્શાવવામાં આવી હતી. ત્યાં, ઓક્સફર્ડના કિનારેથી જોવા મળતા દૂરના કિલ્લાઓ અને ત્યાં તેમની યુવાનીભર્યા મનોરંજનનો ઉપયોગ કર્યા પછી, તેમનું ધ્યાન તે લાલચ તરફ જાય છે જે હવે તેમની અગાઉની નિર્દોષતાને જોખમમાં મૂકે છે. થોમસ વાર્ટનની "ટુ ધ રિવર લોડન" એ જ રીતે યુવાની અને કાવ્યાત્મક પરિપક્વતા વચ્ચેના વિરામ પર પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ બધામાં, કોલરિજ અને અન્ય લોકો દ્વારા પ્રસ્તાવનામાં સૂચવ્યા મુજબ, ચળવળ સપ્તકમાં પ્રારંભિક નિરીક્ષણથી લઈને સેસ્ટેટની અંતિમ પંક્તિઓમાં નિર્ણાયક નૈતિક અથવા વ્યક્તિગત પ્રતિબિંબ સુધી છે. પાછળથી, વર્ડ્સવર્થે 19મી સદીના પ્રથમ ચાર દાયકા દરમિયાન તેમના પ્રવાસ પ્રવાસોના વિવિધ રેકોર્ડમાં અન્ય ભાવાત્મક પ્રવાહો વચ્ચે સોનેટના સંયોજનમાં બાઉલ્સના ઉદાહરણને અનુસર્યું. આમાંથી સૌથી મહત્વાકાંક્ષી "ધ રિવર ડુડોન" (1820) માં 33 સોનેટની એકીકૃત શ્રેણી હતી, જે નદીના સમુદ્ર તરફના મૂરલેન્ડ પ્રવાહને અનુસરે છે. સ્વરૂપની મર્યાદાઓને પાર કરીને, કાર્ય પર વર્ડ્સવર્થની નોંધ અનુસાર, "એકસાથે લેવામાં આવેલા સોનેટને કવિતા તરીકે ગણી શકાય". વધુમાં, તેમની અધિકૃત હાજરીને ઓછામાં ઓછી રાખીને, તેઓ વ્યક્તિગત સ્મૃતિ અને ઉદાસીના ઘુસણખોરી તાણને ટાળવા સક્ષમ છે, જે તેમના પુરોગામીઓના નદી સોનેટની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે અને આ નદીને સમયના પ્રવાહનું વધુ અસરકારક પ્રતીક બનાવે છે. એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે વર્ડ્સવર્થ વધારાના સોનેટને બંધ કરીને કાવ્યાત્મક સ્વરૂપ તરીકે પોતે જ સોનેટની ટકાઉપણું જાળવી રાખે છે, જે તેમણે પછીથી ઉમેર્યું હતું અને ઘોષણા સાથે ક્રમને સમાપ્ત કરવા માટે ઉમેર્યું હતું કે હજુ પણ પ્રવાહને હલાવે છે, અને કાયમ ચાલશે; સ્વરૂપ રહે છે, કાર્ય ક્યારેય મરતું નથી. ઘણા નાના પાયે, લુઇસા એન મેરિડિથ, જેમના પુસ્તકોમાંનું એક પુસ્તક વર્ડ્સવર્થને સમર્પિત હતું, તેમણે પણ તેમના "ટિન્ટર્ન એબી ઇન ફોર સોનેટ" માં ક્ષણિકતાના વિષય પર એક કેન્દ્રિત ધ્યાનમાં સોનેટના ક્રમને જોડ્યો હતો. આ કિસ્સામાં, માનવ મધ્યસ્થી તરીકે પોતાની હસ્તક્ષેપ દ્વારા જ આ સ્થળના ઇતિહાસને "અંધારામાંથી અને ક્ષયમાંથી" કહેવામાં આવે છે. 18મી સદીમાં મિલ્ટનને અનુસરનારા લોકો માટે મિલ્ટનના સોનેટના ઉદાહરણોમાં ધાર્મિક અને વ્યક્તિગત પ્રતિબિંબનનું મિશ્રણ સામેલ હતું. તે તેમનું ઉદાહરણ હતું કે પાદરી કવિ વિલિયમ મેસન તેમના 70મા જન્મદિવસ પર પહોંચ્યા, તેમની 23મા જન્મદિવસ પર મિલ્ટનના સોનેટની યાદથી શરૂઆત કરી અને પોતાના લાંબા ગાળા માટે કૃતજ્ઞતાની પ્રાર્થનામાં ફેરફાર કર્યો. જોકે, વર્ડ્સવર્થની 132 "એક્લેસિયેસ્ટિકલ સોનેટ" ની શ્રેણી 1821માં શરૂ થઈ અને પછીના દાયકાઓમાં તેમાં ઉમેરો થયો ત્યાં સુધી ધર્મ એક અગ્રણી સોનેટ થીમ ન હતો. ખ્રિસ્તી ધર્મના પ્રારંભિક આગમનથી ઇંગ્લેન્ડમાં ચર્ચનો ઇતિહાસ, અને એંગ્લિકન દ્રષ્ટિકોણથી લખાયેલ, તેમાં મહાકાવ્ય સુધી પહોંચતા એકીકૃત કાર્યની લાક્ષણિકતાઓ છે. 1830માં ફેલિસિયા હેમન્સે તેમની મુલાકાત લીધી ત્યાં સુધીમાં વર્ડ્સવર્થની મોટાભાગની ધાર્મિક કૃતિઓ તેમની એકત્રિત કૃતિઓની 1827ની આવૃત્તિમાં પ્રકાશિત થઈ ચૂકી હતી. પાછળથી તેમણે 15 સોનેટમાં ફીમેલ કેરેક્ટર્સ ઓફ સ્ક્રિપ્ચર (1833) નામની પોતાની શ્રેણી લખી. આ એક નવીન કાર્ય હતું, જે તેની થીમની એકતાથી આગળ વધીને સૂચવે છે કે સંબંધિત મહિલાઓ પાસે તેમના પોતાના અવાજો અને વ્યક્તિત્વ હતા જે પુરુષ કથાને પાર કરતા હતા જેને તેમના પાત્રો અત્યાર સુધી આધીન હતા. વર્ડ્સવર્થના ક્રમની જેમ જ તેમના વિષયનું વિશેષ અર્થઘટન, તે વિક્ટોરિયન સાહિત્યમાં ધરમૂળથી નવા ક્ષેત્રમાં આગળ વધતા રોમેન્ટિક સિદ્ધિનું નિર્માણ કરવાની રીતની ઘોષણા કરવામાં આગળ વધે છે. ટેકનોલોજીકલ પ્રગતિ રોમેન્ટિક યુગ ટેકનોલોજીકલ પ્રગતિના સમયગાળામાં ફેલાયેલો છે, જે તે સમયે પ્રકૃતિ પર મુખ્ય ધ્યાન કેન્દ્રિત કરતું હતું, તેમના લેખનમાં તેનું સ્થાન મેળવે છે. એના સેવાર્ડ, તેના ભૂતપૂર્વ ઘરની મુલાકાત લેવા પર, ઇયામની આસપાસ પહેલેથી જ વેરાન મૂર્સ પર ભઠ્ઠી અને ખાણ દ્વારા છોડી દેવાયેલા ડાઘ માટે પહેલેથી જ દિલગીરી વ્યક્ત કરી હતી. પરંતુ તેણીએ તેના સોનેટ 45 માં એરોનોટિકલ બલૂનને આપેલું સાવચેતીભર્યું સ્વાગત તેના મૂળ દેશ અને ફ્રાન્સના ક્રાંતિકારી પ્રયોગો પ્રત્યે અવિશ્વાસ સાથે વધુ હતું. જો કે, જ્ઞાન આગળ વધ્યું હતું અને સેવર્ડે જાહેર ઉત્સાહની નોંધ લીધી હતી, જેની સાથે નવી શોધ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવેલી શક્યતાઓનું સ્વાગત કરવામાં આવ્યું હતું. માનવ જ્ઞાનમાં વૈજ્ઞાનિક ઉમેરાની પાછળથી સ્વીકૃતિ કીટ્સના સોનેટ "ઓન ફર્સ્ટ લુકિંગ ઇનટુ ચેપમેન્સ હોમર" (1816) માં જોવા મળે છે, જ્યાં કવિએ હર્શેલની યુરેનસ ગ્રહની શોધની જેમ તે એન્કાઉન્ટરની તેમના પરની અસરની સરખામણી કરી છે. વર્ડ્સવર્થ એ જ રીતે સોનેટ "સ્ટીમબોટ્સ, વાયડક્ટ્સ અને રેલવેઝ" (1833) માં પ્રગતિનું સ્વાગત કરી રહ્યા હતા, તેમને "પ્રકૃતિની સુંદરતા" પર તેમની ઘૂસણખોરી હોવા છતાં, માણસની શોધની ભાવનાની નિશાની તરીકે જોતા હતા. પરંતુ જ્યારે વર્ડ્સવર્થ આધુનિક તકનીકી પ્રગતિ માટે મૈત્રીપૂર્ણ હોવાનું દર્શાવતા હતા, ત્યારે તેઓ તેમના નામમાં કરવામાં આવેલા સામાજિક પરિવર્તન સામે પ્રતિરોધક હતા. કવિ પુરસ્કાર વિજેતા અને તેમના પડોશી જમીનમાલિકોના હિમાયતી તરીકે જાહેર વ્યક્તિ બન્યા પછી, કવિએ "ઓન ધ પ્રોજેક્ટેડ કેન્ડલ એન્ડ વિન્ડરમિયર રેલવે" હુમલામાં આગેવાની લીધી. પવન અને પાણીને રાયડલ માઉન્ટ ખાતેના તેના મેદાનની આટલી નજીકની રેખાના ઘૂસણખોરીનો વિરોધ કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવામાં આવે છે, પરંતુ સોનેટનું વાસ્તવિક લક્ષ્ય મધ્યમ વર્ગના ઉપયોગિતાના મૂલ્યો જેટલું છે. "ઇલસ્ટ્રેટેડ બુક્સ એન્ડ ન્યૂઝપેપર્સ" પર 1846 ના સોનેટ વિશે સમાન તકનીકી અને વર્ગ દ્વિધા છે. તેની દલીલ એ છે કે, જ્યારે છાપકામની શોધ હસ્તપ્રત સંસ્કૃતિથી એક પગલું ઉપરની તરફ હતી, ત્યારે લોકપ્રિય પ્રેસ દ્વારા રજૂ કરાયેલ "ચિત્ર પૃષ્ઠનો આ અધમ દુરુપયોગ" શિશુવાદ તરફ બૌદ્ધિક પીછેહઠ છે. ટોમ મોલ, વોટ ધ વિક્ટોરિયન્સ મેડ ઓફ રોમેન્ટીકવાદ ", પ્રિન્સટન યુનિવર્સિટી, 2017, પીપી. સોનેટ શિસ્ત વર્ડ્સવર્થના મતે, કવિઓએ તેમના કાર્યમાં વિવિધતા ઉમેરવા અને તેમને નિત્યક્રમની જાળમાંથી દૂર રાખવા માટે સોનેટ લખવા જોઈએ. જ્હોન ક્લેયર પણ માનતા હતા કે સોનેટ તેમને કુદરતી વિષયોની ટિપ્પણી કરવાની તક આપે છે જે તેમની કલ્પનાને શિસ્તબદ્ધ રીતે લે છે. પછીના એક સંપાદકે અનુમાન લગાવ્યું છે કે તેનું સંક્ષિપ્ત સ્વરૂપ તેમના માટે "એક પ્રકારની સ્વ-શિસ્તનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે તેમને ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા અને અર્થતંત્ર સાથે તેમની અસરો પ્રાપ્ત કરવા માટે મજબૂર કરે છે, જ્યાં અન્ય કવિતાઓમાં તેમણે પોતાને થોડો ઉદ્દેશ્ય વગર ભટકવાની મંજૂરી આપી હતી". પરંતુ તે દરમિયાન યુવાન કવિઓએ મૈત્રીપૂર્ણ સ્પર્ધામાં જોડાવા માટે સ્વરૂપના પ્રતિબંધનો લાભ લીધો. 1816ના અંતમાં, જ્હોન કીટ્સ અને લેઇ હન્ટે દરેકને એક કલાકના ચોથા ભાગમાં "ઓન ધ ગ્રાસશોપર એન્ડ ક્રિકેટ" સોનેટ લખવાનું કામ સોંપ્યું હતું. તે પછીના વર્ષે શેલી અને હોરેસ સ્મિથે બ્રિટિશ મ્યુઝિયમની મુલાકાત લીધા પછી એક સાથે સ્પર્ધા કરી હતી, જેમાંથી ઓઝીમેન્ડિયાસ પરના સોનેટનું પરિણામ આવ્યું હતું. અને 1818ની શરૂઆતમાં, શેલી, કીટ્સ અને હન્ટે ટૂંક સમયમાં જ અલગથી પ્રકાશિત સોનેટ માટે "ધ નાઇલ" ને તેમના વિષય તરીકે લીધો હતો. બે ક્લાસિક સ્વરૂપો કે જેનો રોમેન્ટિક્સે સૌથી વધુ ઉપયોગ કર્યો હતો તે પેટ્રાર્ચન સોનેટ અને શેક્સપીયરન સોનેટ હતા. પેટ્રાર્ચન અથવા ઇટાલિયન સ્વરૂપ સામાન્ય રીતે એબીબીએ એબીબીએ સીડીઈ સીડીઈની કવિતા યોજનાને અનુસરે છે. આ કવિતાને સામાન્ય રીતે પ્રથમ આઠ પંક્તિઓ સાથે બે વિભાગોમાં વહેંચવામાં આવે છે, એક સપ્તક અને છેલ્લા છ, એક સેસ્ટેટ. કવિતામાં સામાન્ય રીતે નવમી પંક્તિની આસપાસ વળાંક હોય છે. શેક્સપીયરના સ્વરૂપમાં ABAB CDCD EFEF GG ની કવિતા યોજના છે. અંતિમ પ્રાસ યુગલનો ઉપયોગ ઘણીવાર કવિતા દ્વારા નિર્માણ કરવામાં આવતા વિચારને ફેરવવા માટે થાય છે. રોમેન્ટીકો આ સ્વરૂપો સાથે રમતા હતા. આ યુગમાં સોનેટનો સામાન્ય વિષય અને ધ્યાન બદલાયું હોવાથી, તે અર્થપૂર્ણ છે કે સામગ્રીને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે સ્વરૂપ પણ બદલાશે. શેલીના ઓઝીમેન્ડિયાસ જેવા સોનેટમાં ન તો સંપૂર્ણ શેક્સપીયરિયન કે ન તો પેટ્રાર્ચન કવિતા યોજનાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો છે. એબી એબી એસી ડીસી ઈડી ઇએફ ઇએફની પેટર્ન, પરંપરાગત પેટર્નની સરખામણીમાં સોનેટથી ઓછી નથી. સેટ માળખાઓથી દૂરની હિલચાલ કવિતામાં અલગતાની લાગણીઓને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે હોઈ શકે છે. ઓડ તમામ રોમેન્ટિક્સ માટે એક પ્રિય સ્વરૂપ હતું કારણ કે તેની અનિયમિત વંશાવલિ વક્તા અને વિષય માટે ઘણી રીતે અનુકૂળ હતી. જો કે, શેલીના સોનેટ સ્વરૂપના "ઓડ ટુ ધ વેસ્ટ વિન્ડ" માં અનુકૂલનથી તેમને બંને વિશ્વનું શ્રેષ્ઠ મળ્યું, જેનાથી તેમને ભાવનાત્મક અને વ્યાકરણના ફેરફારોની મંજૂરી મળી જે નિયમિત સ્વરૂપની શિસ્ત દ્વારા તેની ઊર્જાને નિયંત્રણમાં રાખીને ફૂંકાતા પવનને દર્શાવે છે. આ કિસ્સામાં બેવડું અનુકૂલન થાય છે, જેમાં ક્રમિક ટેરસેટ્સની ટર્ઝા રીમા પેટર્નનો ઉપયોગ કરીને પ્રાસબદ્ધ યુગલમાં શિસ્તબદ્ધ નજીક લાવવામાં આવે છેઃ ABA BCB CDC DED EE; આ નવલકથા સ્વરૂપ પછી પાંચ સોનેટ જેવા પંક્તિઓમાં ગોઠવવામાં આવે છે જેમાંથી કવિતા બનાવવામાં આવી છે. સંદર્ભો સોનેટની અંગ્રેજી કવિતા રોમેન્ટીકવાદ