House of Sallust
હાઉસ ઓફ સેલસ્ટ (અગાઉના ખોદકામ અહેવાલોમાં હાઉસ ઓફ એક્ટેન તરીકે પણ જાણીતું હતું) પ્રાચીન રોમન શહેર પોમ્પેઈમાં એક ભદ્ર નિવાસસ્થાન (ગુંબજ) હતું અને તે શહેરના સૌથી ભવ્ય ઘરોમાંનું એક હતું. ઘરના સૌથી જૂના ભાગો ઇ. સ. પૂ. ચોથી સદીના છે, પરંતુ મુખ્ય વિસ્તરણ રોમન સમયગાળા દરમિયાન ઇ. સ. પૂ. બીજી સદીમાં કરવામાં આવ્યું હતું. આ માળખાનો લાંબો ઇતિહાસ પોમ્પેઈમાં ભદ્ર રહેઠાણોના વિકાસ વિશે મહત્વપૂર્ણ પુરાવા પૂરા પાડે છે. આ ઘર રીજીયો VI, ઇન્સ્યુલા 2,4 માં વાયા કન્સોલેરની પૂર્વ બાજુએ આવેલું છે. તેને તેનું આધુનિક નામ રવેશ પર મૂકવામાં આવેલી ચૂંટણી સૂચના પરથી મળ્યું હતું, જેમાં ગયુસ સેલ્યુસ્ટિયસને હોદ્દો સોંપવાની ભલામણ કરવામાં આવી હતી. એક વૈકલ્પિક નામ એ. કોસસ લિબાનસનું ઘર છે, જે ખંડેરોમાં મળી આવેલી સીલ પરથી લેવામાં આવ્યું છે. આ સ્થળને પાછળથી બીજા વિશ્વયુદ્ધમાં બોમ્બ દ્વારા નુકસાન થયું હતું અને 1970માં તેને પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. આ ઘર મૂળરૂપે સામનાઇટ સમયગાળાનું ટુફા બ્લોક્સથી બનેલું એક સપ્રમાણ કર્ણક ઘર હતું. અક્ષીય રીતે સંરેખિત માળખામાં અગ્રભાગની દુકાનો વચ્ચે ગોઠવાયેલા કેન્દ્રીય ફોસિસ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જે કોમ્પ્લુવિયમ અને ઇમ્પ્લુવિયમ, ત્રણ ક્યુબિક્યુલા અને એલે સાથે કર્ણક તરફ દોરી જાય છે, જે દરેક બાજુએ કર્ણકની બાજુએ હોય છે. ટેબ્લિનમની ડાબી અને જમણી બાજુએ અનુક્રમે ઓકસ અને એન્ડ્રોન સાથે કર્ણકની પાછળના ભાગમાં એક ટેબ્લિનમ મૂકવામાં આવ્યું હતું. ટેબ્લિનમની પાછળ મિલકતની દિવાલથી ઘેરાયેલો એક બહારનો બગીચો હતો. તેને પોમ્પેઈયન ફર્સ્ટ સ્ટાઇલમાં શણગારવામાં આવ્યું હતું. બાંધકામના ક્રમિક તબક્કાઓમાં, તેની પશ્ચિમ બાજુએ વધારાની દુકાનો ઉમેરવામાં આવી હતી અને બગીચામાં એક પેરિસ્ટાઇલ (કોલોનડેડ પોર્ટિકસ) ઉમેરવામાં આવી હતી. ઑગસ્ટન સમયગાળાના અંતમાં આ ઘરને હોસ્પિટિયમમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવ્યું હતું, જે મોટા પાયે એક હોટલ હતી. સંભવિત મહેમાનોને પસાર થવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવા તેમજ હાલના મુલાકાતીઓને સેવા આપવા માટે શેરી અને કર્ણક બંનેથી સુલભ કાઉન્ટર બનાવવામાં આવ્યું હતું. ઓરડાઓને એટ્રિયમની આસપાસના સ્યુઇટ્સમાં જૂથબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા અને એટ્રિયમના ઉત્તરપૂર્વ ખૂણામાં 22 અને 35 મોટી જગ્યાઓ (યોજના જુઓ) ઇનડોર ડાઇનિંગ જગ્યાઓ પૂરી પાડવામાં આવી હતી જ્યારે આઉટડોર ચણતર ટ્રાઇક્લિનિયમ (25) પેરિસ્ટાઇલ બગીચાના ઉત્તર છેડે બે પિલાસ્ટર્સ દ્વારા સપોર્ટેડ પેર્ગોલા દ્વારા આવરી લેવામાં આવ્યું હતું, જે આઉટડોર ડાઇનિંગ જગ્યા પૂરી પાડે છે. નજીકમાં ગરમ ભોજન તૈયાર કરવા માટે એક હર્થ બાંધવામાં આવ્યું હતું. ટેબલિનમમાં એક મોટી બારી સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી (19) જે મહેમાનોને બગીચાનું દૃશ્ય પ્રદાન કરે છે, જે ટેબલિનમની એટ્રિયમ ફ્લોરથી ત્રણ પગથિયાંની ઊંચાઈ દ્વારા વધારવામાં આવે છે. ટેબ્લિનમને કોલોનડેના બંને છેડાથી પ્રવેશની મંજૂરી આપવા માટે સુધારવામાં આવ્યું હતું અને, પ્રમાણમાં નાની 20 બાય 70 ફૂટની જગ્યા હોવા છતાં, પાછળની દિવાલ પર બગીચાના દ્રશ્ય સાથે રંગવામાં આવ્યું હતું, જે વાસ્તવિક બગીચાના સાતત્ય તરીકે સેવા આપે છે, જેમાં માળા પહેરેલા સ્તંભો, ત્રણ ફુવારાઓ અને પક્ષીઓનો સમાવેશ થાય છે. પેરિસ્ટાઇલ ગાર્ડન અને બીજા કર્ણક જેવી આ નવી વિશેષતાઓના ઉમેરા સાથે, જે આ સમયની આસપાસ લોકપ્રિય બની હતી, તેની પ્રથમ શૈલીની સજાવટ સમય જતાં તેની કેટલીક જાહેર જગ્યાઓમાં પણ જાળવી રાખવામાં આવી હતી, જે શાહી સમયગાળામાં પોમ્પેઈના મંદિરો, બેસિલિકા અને વ્યાયામશાળામાં પ્રથમ શૈલીના સતત ઉપયોગનું અનુકરણ કરે છે. હાઉસ ઓફ સેલસ્ટના વિશાળ કર્ણકની પ્રથમ શૈલીની આરસપહાણની સજાવટને બે સદીઓ સુધી કાળજીપૂર્વક સાચવવામાં આવી હતી જ્યારે નજીકના પેરિસ્ટાઇલને શાહી સમયગાળાની "આધુનિક" શૈલીમાં સમૃદ્ધ અને આકર્ષક રીતે શણગારવામાં આવી હતી. આ માળખું આખરે બગીચાની લગભગ તમામ જગ્યાનો ઉપયોગ કરવા માટે વિસ્તૃત કરવામાં આવ્યું હતું. 29 એપ્રિલ, 1775ના રોજ પોમ્પેયનરમ એન્ટિક્વિટેટમ હિસ્ટોરિયામાં કરાયેલી એક એન્ટ્રી સ્પષ્ટપણે સૂચવે છે કે ઘર, અથવા ઓછામાં ઓછું એક્ટિયોનનું ભીંતચિત્ર ધરાવતો એક ભાગ ખુલ્લી પડી ગયો હતો અને તેના પરિણામે તેને હાઉસ ઓફ એક્ટિયોન તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું હતું. ઘર પરનું સૌથી પહેલું કામ ફ્રાન્સેસ્કો લા વેગા અને પછી તેમના ભાઈ પિએટ્રો દ્વારા નિર્દેશિત કરવામાં આવ્યું હતું. ઘરના ખોદકામની પ્રાયોજક અને પ્રેક્ષક, બોર્બોનની રાણી મારિયા કેરોલિનને ભેટો તરીકે કલાત્મક શોધ મળી હતી અને એકવાર શોધ દૂર થઈ જાય પછી ઓરડામાં કામ બંધ થઈ જાય છે. જ્યારે 1809માં ઘરને સંપૂર્ણપણે સાફ કરવામાં આવ્યું હતું, ત્યારે અવશેષો અને ચિત્રો અને રેખાંકનો સાથે હયાત ભીંતચિત્રોનું પુનઃઉત્પાદન કરવાનું કામ શરૂ થયું હતું. 1817ની મૂળ માળની યોજના અનુસાર ક્રમાંકિત રૂમની યાદીઃ 1. મુખ્ય પ્રવેશ 2. વેસ્ટિબ્યુલમ 3. કાઉન્ટર અને બરણી સાથેની દુકાન, કદાચ વાઇન અથવા તેલ માટે. એપાર્ટમેન્ટ 5 ના દરવાજા સાથે જોડાયેલ એપાર્ટમેન્ટ. 5. એપાર્ટમેન્ટ 4 ના દરવાજા સાથે જોડાયેલ એપાર્ટમેન્ટ. ઓરડાઓને સ્યુઇટ્સમાં જૂથબદ્ધ કરવાથી માત્ર વધુ જગ્યા ધરાવતી રહેઠાણ જ પૂરી પાડવામાં આવતી ન હતી, પરંતુ મહેમાનોને એક સુંદર ઓરડામાંથી બીજા ઓરડામાં આશ્ચર્યજનક રીતે પસાર થવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, જેનાથી ઘરના માલિકની સંપત્તિની ધારણામાં વધારો થયો હતો. 6. ઓરડામાંથી વરસાદનું પાણી એકત્ર કરવા માટે કોમ્પ્લુવિયમ. હર્ક્યુલસ અને ગોલ્ડન હિન્દનું કાંસાનું શિલ્પ અહીં મળી આવ્યું હતું. 7. ઘરના દેવતાઓ માટે વિશિષ્ટ સ્થાન સાથે યજ્ઞવેદી 8. પ્રવેશદ્વાર અને બગીચાના દૃશ્યો સાથે નજીકના ઓરડા (9) સાથે ટેબ્લિનમ. અંદરનો ઓરડો કદાચ એક નાનો ટ્રાઇક્લિનિયમ અથવા ક્યુબિક્યુલમ હતો અને તે મનોહર માસ્કની રજૂઆતથી શણગારવામાં આવ્યો હતો. આ જગ્યામાં મૂળરૂપે સીધા કર્ણકથી પ્રવેશ કરવામાં આવતો હતો પરંતુ પાછળની દિવાલને વિરિડેરિયમની સામેના પ્રવેશદ્વારના વિશાળ પ્રવેશદ્વાર સાથે બદલવામાં આવ્યા બાદ આ દ્વારને અવરોધિત કરવામાં આવ્યું હતું. 10. અથવા 10 ફૂટ ચોરસથી ઓછું બેડ ચેમ્બર. 11. આલા-પવિત્ર પૂર્વજોની છબીઓ ધરાવતી બાજુની જગ્યાઓ. ડાબી બાજુના આલા પાસે નજીકના ઓરડા 12 નો દરવાજો છે જેમાં સ્તંભાકાર એમ્બ્યુલેટરી (20) નો દરવાજો છે જે વિરિડેરિયમ (19) તરફ દોરી જાય છે. નવા ઉપલા માળે પહોંચવા માટે પછીથી (12) માં એક સીડી સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી. જમણી બાજુના આલા પાસે નજીકના લારેરિયમ અથવા પિનાકોથેકા (ચિત્ર ગેલેરી) (13) નો દરવાજો છે. પાછળથી પુરાતત્વવિદો રૂમ (13) ને કપડા તરીકે ઓળખે છે. 14. એન્ડ્રોન વિરીડેરિયમની સામેના સ્તંભવાળા પ્રવેશદ્વાર સાથે. પ્રવેશદ્વાર વિરિડેરિયમ (19) થી ત્રણ ફૂટ ઉપર હતું, જ્યાં બે પગથિયાંથી પહોંચી શકાય છે. પોર્ટિકસ (15) અને (16) ની વાદળી-સુગંધિત સ્તંભોની વચ્ચે દ્વાર્ફ દિવાલો (પ્લુટી) હતી જે માટી અને છોડ માટે એક પાત્ર બનાવે છે જેને ગટર દ્વારા પાણી આપવામાં આવે છે જે છતમાંથી વરસાદનું પાણી એકત્રિત કરે છે. બગીચાના દૃશ્યને વિસ્તારવા માટે વિરિડેરિયમની પાછળની દિવાલને છોડ અને પક્ષીઓથી રંગવામાં આવી હતી. વિરિડેરિયમની જમણી બાજુએ એક કુંડ હતો (17). વિરિડેરિયમની ડાબી બાજુએ ટેબલ માટે પેડેસ્ટલ સાથે ઢંકાયેલું ટ્રાઇક્લિનિયમ (18) હતું. ડાબી બાજુએ ટ્રીક્લિનિયમની સામે એક નાની વેદી ગોઠવવામાં આવી હતી. બગીચાના આ ભાગની માત્ર ધાર, જે કોલોનડેના ફ્લોર કરતાં ઊંચી છે, વાવેતર કરવામાં આવી હતી. 19. ફાઉન્ટેન 20. એક છતવાળું કુંડ 21. ક્યુબિક્યુલમ 22. કોમોડ (શૌચાલય) 23. પાછળના પ્રવેશદ્વાર 24. આંગણામાં જવાનો માર્ગ અને કદાચ રસોડામાં જવાનો માર્ગ (26) 25. રાખ માટેના સ્થળો અથવા ખોરાકની તૈયારી માટે હર્થ 26 ડાબી બાજુએ મહિલાઓના એપાર્ટમેન્ટ માટે શૌચાલય સાથે રસોડું અને, થોડા પગલાઓ ઉપર, જમણી બાજુએ એલિવેટેડ હર્થ. હર્થની ડાબી બાજુએ ત્રણ ફૂટ ઊંડો કમાનવાળા અવકાશ (લારેરિયમ?) છે. 27. પોર્ટર માટે સેલ સાથે ત્રીજી અદાલત (31) માં પ્રવેશ. 28. સ્ત્રીરોગવિજ્ઞાનની પાછળની દિવાલ પર, તેના પોતાના શિકારી શ્વાનો દ્વારા હુમલો કરાયેલા હરણમાં પરિવર્તિત થતા શિંગડા સાથે ડાયનાના સ્નાન અને એક્ટિયોનની પેઇન્ટિંગ સાથેની વેદી. 29. સ્ત્રીરોગની ડાબી અને જમણી પાછળની બાજુએ નાના એપાર્ટમેન્ટ અથવા ક્યુબિક્યુલા. જમણી બાજુએ ફ્લોર પેવમેન્ટ અને વિવિધ રંગીન આરસ સાથે ક્યુબિક્યુલમમાં મંગળ અને શુક્રનું નાજુક ચિત્ર દર્શાવવામાં આવ્યું હતું જેમાં કામદેવ મંગળની ઢાલ સાથે રમી રહ્યો હતો અને તેની પાછળની આંતરિક દિવાલ પર પેરિસ અને હેલેનનું દ્રશ્ય હતું, અને તેમાં પેનેટ અથવા લાર્સ માટે વિરામ હતો. તેની બાહ્ય દિવાલને ફ્રિક્સસ અને હેલેના ઘેટાના દ્રશ્ય સાથે રંગવામાં આવી હતી. ડાબી બાજુના ક્યુબિક્યુલમની બાહ્ય દિવાલને આખલા સાથે યુરોપાના દ્રશ્ય સાથે રંગવામાં આવી હતી. 30. વિશાળ ભોજન ખંડ. 31. ત્રીજું આંગણું, કદાચ સ્ત્રીરોગવિજ્ઞાન અથવા મહિલાઓના મકાનો, જેમાં લાલ રંગથી રંગાયેલા અષ્ટકોણીય સ્તંભોથી સજ્જ પ્રવેશદ્વાર હોય છે. શરૂઆતમાં કોલોનડેની છત સપાટ હતી, જેની ઉપર ત્રણ બાજુ ખુલ્લી ચાલ હતી, પરંતુ જ્યારે મોટો ડાઇનિંગ રૂમ (30) બાંધવામાં આવ્યો ત્યારે તે બાજુની સપાટ છત અને સહેલગાહને ડાઇનિંગ રૂમના પહોળા પ્રવેશદ્વાર પર ઢાળવાળી છત દ્વારા બદલવામાં આવી હતી. એટ્રિયમ (કેવેડિયમ) માં ઓપસ સાઇનિયમ ફ્લોર પેવમેન્ટ દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં છતને ટેકો આપતા પેઇન્ટેડ આયોનિક સ્તંભો હતા, જે જગ્યાને એક સ્મારક દેખાવ આપે છે. તેની દિવાલોને પ્રથમ શૈલીના લાક્ષણિક આરસપહાણના સ્લેબનું અનુકરણ કરવા માટે રંગવામાં આવી હતી. ટેબ્લિનમ અને આલેના પ્રવેશદ્વારની સારવાર, પાયલેસ્ટર્સ સાથે જોડાયેલા પ્રક્ષેપણો, ગંભીર અને સરળ સુશોભન, અને કોમ્પ્લુવિયમ દ્વારા પ્રકાશના પ્રવેશથી રૂમની સ્પષ્ટ ઊંચાઈમાં વધારો થયો અને તેને ગૌરવ અને અનામતનું એક પાસું મળ્યું. જો કે ઇ. સ. 1લી સદીમાં અન્ય કર્ણક ગૃહોમાં બગીચાના આગળના દરવાજાથી ટેબ્લિનમ સુધીના વિસ્તા પર ભાર ઓછો થવા લાગ્યો હતો, પરંતુ અહીં એવું નહોતું. રિપબ્લિકન એટ્રિયમ-ટેબ્લિનમ-પેરિસ્ટાઇલ મેટ્રિક્સ મુખ્યત્વે જાહેર સંસ્થામાં રૂપાંતરિત હોવા છતાં હાઉસ ઓફ સેલસ્ટમાં સ્થાને રહ્યું હતું, તેથી તેના માલિક માટે પ્રારંભિક સામ્રાજ્યમાં આશ્રયદાતા-ક્લાયન્ટ સંબંધો ચાલુ રહ્યા હશે. આ વ્યવસ્થાએ વાયા કન્સોલેર પર વ્યસ્ત ટ્રાફિકથી સંભવિત મહેમાનોને લલચાવવાની પણ સુવિધા આપી હતી. જો કે, વધુ મનોરંજનની જગ્યાઓને આવરી લેવા માટે ઘરના વિસ્તરણ, આ સમયગાળા દરમિયાન અન્ય શ્રીમંત રહેવાસીઓ દ્વારા આવા પ્રસારનું અનુકરણ કર્યું હતું. ટેબ્લિનમની ડાબી બાજુના ખોટા દરવાજા પર બલિદાનનું દ્રશ્ય મુલાકાતીઓને આવકારે છે. એક પાદરી, માથું ઢાંકેલું રાખીને, પેટેરાની સામગ્રીને ત્રપાઈમાં રેડતા હોય છે. પાદરીની સામે, એક યુવાન માણસ બેવડી વાંસળી વગાડે છે, તેનો પગ સ્કૅબેલમ પર હોય છે, જે નાટકીય પ્રદર્શનમાં પગ દ્વારા વગાડવામાં આવતું પર્ક્યુસન વાદ્ય છે. ડાબી અને જમણી બાજુએ, સાંકડી લાલ પટ્ટાઓવાળા સફેદ ઝભ્ભાઓ પહેરેલા બે સહાયકો પીવાના શિંગડાથી પ્રવાહીને પટેરીમાં રેડતા હોય છે. 1943માં મિત્ર રાષ્ટ્રોના બોમ્બ ધડાકામાં ઘરનો દક્ષિણપૂર્વ ભાગ નાશ પામ્યો હતો, જેમાં એક્ટેન અને ડાયનાના હસ્તાક્ષર ભીંતચિત્રનો નાશ થયો હતો. એટ્રિયમની એક સમયે ભવ્ય સુશોભનનો માત્ર એક નાનો ભાગ બચી ગયો હતો, જેમાં ડેન્ટિલ કાંકરીઓ અને વાંસળીવાળા પિલાસ્ટર્સનો સમાવેશ થતો હતો, જે એલા અને ટેબ્લિનમની રચના કરતા હતા. 1817 અને 1902 ની વચ્ચેની તપાસમાં, (ઉપર 1902 ફ્લોર પ્લાન જુઓ) ઘરના નીચલા જમણા ખૂણામાં વધારાના ઓરડાઓને જવાબદાર ઠેરવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં કોપોના, ગરમ ભોજન પીરસવા માટે ડોલિયાથી સજ્જ રોમન વીશીનો સમાવેશ થાય છે. કોપોનામાં પાછળનો દરવાજો બે એકબીજા સાથે જોડાયેલા ઓરડાઓ તરફ દોરી જતો હતો, જેમાંનો એક કદાચ ખોરાકની ડિલિવરી માટે બાહ્ય પ્રવેશદ્વાર સાથે હતો, જે તમામ 1902 ની યોજના પર (5) લેબલ થયેલ હતા. માળખાના નીચલા ડાબા ખૂણામાં, પાછળથી પુરાતત્વવિદોએ 1902ની યોજના પર (6) લેબલવાળા ત્રણ મિલોવાળા મિલરૂમ સાથે બેકરી સંકુલની ઓળખ કરી હતી, જેમાં ઉપલા માળની સીડી, એક પકાવવાની નાની ભઠ્ઠી (7), એક ગૂંથવાનો ઓરડો (8) અને એક રસોડું (9) હતું. તેઓએ 1902 ની યોજના પર (23) લેબલવાળા ઓરડાની રચના કરવા માટે ઉપરના ડાબા સ્તંભના ભાગની ઘેરાબંધી પણ ઓળખી હતી. ઘરની ગેલેરી સ્કેચ અને વોટર કલર્સ. નોંધો સંદર્ભો થોર્પ, માર્ટિન, (1995), રોમન આર્કિટેક્ચરઃ ક્લાસિકલ વર્લ્ડ સિરીઝ, બ્રિસ્ટોલ ક્લાસિકલ પ્રેસ, પ્રાચીન રોમન કલા એસ.