Unfortunate events in the front seats of the ring of Madrid, and the death of the mayor of Torrejón
મેડ્રિડની રીંગની આગળની બેઠકોમાં દુર્ભાગ્યપૂર્ણ ઘટનાઓ, અને ટોરેજનના મેયરનું મૃત્યુ (અથવા સ્ટેન્ડ્સમાં ઘાતક દુર્ઘટના) (સ્પેનિશઃ ડેસગ્રેસીઆસ એકેસીડાસ એન એલ ટેન્ડિડો ડે લા પ્લાઝા ડી મેડ્રિડ, વાય મ્યુર્ટે ડેલ અલ્કાલ્ડે ડી ટોરેજન) એ સ્પેનિશ ચિત્રકાર અને પ્રિન્ટમેકર ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા દ્વારા કાગળ પર સળગેલી એક્વાટિન્ટ, ડ્રાયપોઇન્ટ અને બુરિન સાથે કોતરણીને આપવામાં આવેલું નામ છે. કમનસીબ ઘટનાઓ. તેમની ટોરોમાક્વિયા ("આર્ટ ઓફ બુલફાઇટિંગ") શ્રેણીની 35 કોતરણીઓની શ્રેણીમાં 21 મા ક્રમે છે, જેનું નિર્માણ તેમણે 1815 અને 1816 ની વચ્ચે કર્યું હતું. આ પ્લેટને રોબર્ટ હ્યુજીસ દ્વારા ગોયાના સૌથી મહાન ગ્રાફિક આઉટપુટ તરીકે વર્ણવવામાં આવી છે. તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન, ગોયા બળદની લડાઈના પ્રખર અનુયાયી હતા અને તેમણે તેમની યુવાનીમાં બળદનો સામનો કર્યો હોવાનો ગર્વ વ્યક્ત કર્યો હતો. વર્ણન કોતરણી 15 જૂન 1801ની એક ઘટનાની વિગતો આપે છે જ્યારે એક આખલો મેડ્રિડમાં આખલાની લડાઈમાં અવરોધો તોડી નાખ્યો હતો, જેમાં બે લોકો માર્યા ગયા હતા (ટોરેજન દ અર્દોઝના મેયર સહિત) અને અન્ય ઘણા દર્શકોને ઇજા પહોંચાડી હતી. મેયરનું નિર્જીવ શરીર વિજયી દેખાતા પ્રાણીના શિંગડા સાથે લટકતું અને લટકતું જોવા મળે છે, જ્યારે બીજા મૃત માણસને વચ્ચેની જમીનમાં અવરોધ નીચે બતાવવામાં આવ્યો છે, જેમાં સફેદ વસ્ત્રોમાં એક મહિલા શોક વ્યક્ત કરે છે. આ ક્રિયા સંપૂર્ણપણે પ્રિન્ટની નીચેની જમણી બાજુએ થાય છે, જે રેલ અને સ્કાયલાઇન દ્વારા ડાબી અને ઉપરના વિસ્તારોથી અલગ પડે છે. આ વિસ્તારો લગભગ સંપૂર્ણપણે ખાલી છે અને વિગતોથી વંચિત છે; રચના સંતુલન અને સંવાદિતા સંબંધિત પરંપરાગત કલાત્મક સંમેલનો સામે બળવો કરે છે. કોતરણીના ત્રણ ક્વાર્ટર સંપૂર્ણપણે સ્થિર છે; પ્રવૃત્તિ સંપૂર્ણપણે જમણી અગ્રભૂમિમાં સમાયેલી છે, જ્યાં બચી ગયેલા લોકોનો મૂંઝવણભર્યો અને ઝાંખો સમૂહ ગભરાટમાં ડાબી અને જમણી તરફ ભાગી રહ્યો છે. કોઈએ હેન્ડરેલને પાર કરી નથી; એક પીડિતનો મૃતદેહ અવરોધની નીચે, પૃષ્ઠના બે ભાગો વચ્ચે ફેલાયેલો છે. કલા ઇતિહાસકાર, જ્હોન જે. સિઓફાલો લખે છે કે, "રિંગની ભવ્યતાએ બેઠક વિસ્તારના સામાન્ય રીતે રક્ષણાત્મક અવરોધનું ઉલ્લંઘન કર્યું છે અને ભયભીત દર્શકોને પોતાને નવા ભવ્યતામાં પરિવર્તિત કરી દીધા છે". કેન્દ્રીય બીમ વિભાજન રેખા તરીકે કામ કરે છે, જે શાંતિ અને અંધાધૂંધી વચ્ચેની સરહદ છે. "દર્શકોની આંખ સ્ટેડિયમની બેઠકો પર આ બીમ દ્વારા તેના અંતિમ ગંતવ્ય તરફ દોરી જાય છેઃ ગોયા, પોતે, આ વિચિત્ર રીતે ગોઠવાયેલા tableau.from ના આર્કિટેક્ટ, ત્યાં દર્શકની નજર ગોયાને અનુસરે છે, જે જમણી તરફ, ઉપરની તરફ મેયરની લટકાવેલી લાશ તરફ નિર્દેશિત છે". ગોયાના ખાલી જગ્યાના ઉપયોગને એ સંકેત તરીકે વર્ણવવામાં આવ્યો છે કે કેવી રીતે તમામ ઓલ્ડ માસ્ટર્સમાં તેમનું કાર્ય આધુનિકતાવાદની ભાવનાની સૌથી નજીક છે. તેમણે તેમના બ્લેક પેઇન્ટિંગ્સમાં, ખાસ કરીને ધ ડોગ એન્ડ ધ ગ્રેટ હી-ગોટમાં ફરી નાટકીય અને ઉત્તેજક અસર માટે ખાલી જગ્યાના વિસ્તારોનો ઉપયોગ કરવાનો હતો. યુરોપીયન કલાના પછીના સંખ્યાબંધ વિચારોની ગોયા કેવી રીતે ધારણા કરે છે તેના પર લખતા હ્યુજેસે 2004માં ટિપ્પણી કરી હતી કે "ગોયાએ જે નગ્ન શક્તિ સાથે ઘન સામે શૂન્ય, પ્રકાશ સામે કાળા, સંપૂર્ણ સામે ખાલી જગ્યાની ભૂમિકા ભજવી છે". ચિત્ર વિગતવાર તપાસને પુરસ્કાર આપે છે, જેમાં મોટાભાગની સૂક્ષ્મતાઓ શરૂઆતમાં સ્પષ્ટ હોતી નથી. ઉદાહરણ તરીકે, સ્વર્ગસ્થ મેયરના જૂતા આખલાની ગરદનમાંથી દૂર સુધી બહાર નીકળતા જોઇ શકાય છે, જે માણસને પ્રાણીના બળ અને શક્તિ સામે વધુ દયનીય આકૃતિ બનાવે છે. બીજો બળદના જમણા શિંગડાનો નાનો કાળો ત્રિકોણ છે, જે મેયરની પીઠમાંથી બહાર નીકળે છે, જે પુરાવો આપે છે કે તે માત્ર ઘાયલ જ નથી પરંતુ હકીકતમાં, જીવલેણ રીતે ઘાયલ અથવા સંપૂર્ણપણે મૃત છે (આકૃતિની અન્ય લાક્ષણિકતાઓ સ્પષ્ટ કરે છે કે શરીર એકદમ નિર્જીવ છે). ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા નોટ્સ સોર્સીસ હેગન, રોઝ-મેરી એન્ડ હેગન, રેનરની કૃતિઓની સૂચિ પણ જુઓ. ફ્રાન્સિસ્કો ગોયા, 1746-1828. ટાસચેન, 2003. હ્યુજીસ, રોબર્ટ. ગોયા. ન્યૂ યોર્કઃ આલ્ફ્રેડ એ. નોફ, 2004. 1816 ફ્રાન્સિસ્કો ગોયાના ચિત્રો 19મી સદીની કોતરણીઓ કળામાં પશુઓ કળામાં બુલફાઇટિંગ કલામાં મૃત્યુ