French Empire mantel clock
ફ્રેન્ચ સામ્રાજ્ય-શૈલીની મેન્ટલ ઘડિયાળ એ વિસ્તૃત રીતે સુશોભિત મેન્ટલ ઘડિયાળનો એક પ્રકાર છે જે નેપોલિયન સામ્રાજ્ય (1804-1814/15) દરમિયાન ફ્રાન્સમાં બનાવવામાં આવી હતી. બોર્બોન રિસ્ટોરેશન (1814/1815-1830) દરમિયાન ઉત્પાદન કરતા ટાઈમકીપર્સનો પણ આ કલા ચળવળમાં સમાવેશ થાય છે કારણ કે તેઓ સમાન વિષયો, સુશોભન તત્વો, આકારો અને શૈલી ધરાવે છે. 18 મી સદીના અંત સુધીમાં, 1770 ના દાયકાના મધ્યભાગથી, ફ્રેન્ચ ઘડિયાળ નિર્માતાઓએ નવી કલા ચળવળમાં ફાળો આપ્યોઃ નિયોક્લાસિસિઝમ. સ્થાપત્ય, ચિત્રકળા, શિલ્પ અને સુશોભન કળાઓમાં આ શૈલી, જે લૂઇસ XVના જીવનના છેલ્લા વર્ષો દરમિયાન પોતાની રીતે આવી હતી, મુખ્યત્વે રોકોકો ચળવળના અતિરેકની પ્રતિક્રિયા તરીકે પણ અંશતઃ પ્રાચીન હર્ક્યુલાનિયમ અને પોમ્પેઈ ખાતે ખોદકામની લોકપ્રિયતા દ્વારા પણ ઇટાલીમાં. આ શૈલીની ઘડિયાળો લુઇસ XVના શાસનકાળની લાક્ષણિક અગાઉની રોકોકો શૈલીના વિપુલ સુશોભન અને વિસ્તૃત ડિઝાઇન વિના હતી. લૂઇસ સોળમા અને ફ્રેન્ચ ફર્સ્ટ રિપબ્લિકના ઐતિહાસિક સમયગાળા દરમિયાન નિર્માણ કરનારા સમયપાલકોએ આ નવી કલાત્મક ભાષાને શાસ્ત્રીય ડિઝાઇન, રૂપકો અને પ્રધાનતત્ત્વો સાથે સામેલ કરી હતી. લૂઇસ સોળમાના ટુકડાઓના કિસ્સામાં, પથ્થર (સામાન્ય રીતે સફેદ આરસ, અલાબાસ્ટર અથવા બિસ્કીટ) ને સોનાનો ઢોળ ધરાવતા અને/અથવા પેટન્ટ કરેલા કાંસાની સાથે જોડવામાં આવતો હતો, જો કે અમુક કિસ્સાઓમાં સંપૂર્ણપણે કાંસાની કાસ્ટ કરવામાં આવતી હતી. કેટલાક નમૂનાઓ સ્થાપત્ય (એટલે કે, કોઈ આકૃતિઓ વગરના) હતા જ્યારે અન્ય શાસ્ત્રીય શૈલીની મૂર્તિઓ પ્રદર્શિત કરતા હતા. 1790ના દાયકા દરમિયાન, કામ કરવાની પરિસ્થિતિઓમાં સુધારો થતાં સોનાનો ઢોળ ધરાવતા કાંસાનું ઉત્પાદન નોંધપાત્ર રીતે વધ્યું હતું. ફ્રેન્ચ ક્રાંતિ દ્વારા શરૂ કરવામાં આવેલી વેપારની સ્વતંત્રતાએ ઘણા કાસ્ટર્સને મોટા કારખાનાઓ વિકસાવવાની મંજૂરી આપી હતી. આ સમય પહેલા, પ્રાચીન શાસન દરમિયાન, તેઓ નાની કાર્યશાળાઓ સુધી મર્યાદિત હતા અને કડક રીતે કાસ્ટિંગ બ્રોન્ઝ સુધી મર્યાદિત હતા. નવા કારખાનાના વાતાવરણમાં તેમને ચિત્રકામ, કાસ્ટિંગ, ગિલ્ડિંગ, એસેમ્બલી અને કલા વસ્તુઓના વેપાર સહિત કાંસાના કાર્યના તમામ તબક્કાઓને અમલમાં મૂકવાની તક મળી. કારીગરોને હજુ પણ ક્રાંતિ પહેલાની તાલીમથી ફાયદો થયો હતો અને પ્રાચીન શાસનથી વૈભવી કલાના ધોરણો અનુસાર કામ કર્યું હતું, પરંતુ તેમની પાસે ઉત્પાદન અને સંગઠનના વધુ સારા સાધનો હતા. લાક્ષણિકતાઓ સામગ્રી અને તકનીકો વૈભવી ચીજવસ્તુઓ બનાવવા માટે સોનાનો કાંસાનો ઉપયોગ ફ્રાન્સમાં 19મી સદીની શરૂઆતમાં તેની ટોચ પર પહોંચ્યો હોવાની દલીલ કરી શકાય છે. આ માધ્યમ નવું નહોતું, કારણ કે તેણે લૂઇસ ચૌદમા શાસનકાળથી યુરોપમાં આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રતિષ્ઠા મેળવી હતી, જે સમગ્ર પ્રાચીન શાસનકાળ દરમિયાન ચાલુ રહી હતી. આ સફળતાનું એક કારણ કાંસ્યમાં રહેલા તકનીકી ગુણો છે. સોના અને ચાંદી કરતાં સસ્તી, તે એક સામાન્ય સામગ્રી છે જે મોલ્ડ અને ગિલ્ડ કરવા માટે સરળ છે. આ કારણોસર, તે ઘડિયાળના કેસ, મીણબત્તી અને ફર્નિચરના ઘરેણાં માટે પ્રિય સામગ્રી બની ગઈ. નોંધપાત્ર બ્રોન્ઝ કાસ્ટર્સ અને ચેઝર્સની કુશળતાને કારણે આ વસ્તુઓ માત્ર સમયદર્શક ન હતી, પરંતુ ઓબ્જેટ્સ ડી આર્ટ બની હતી. આ સુવર્ણ યુગનો અંત 1820ના દાયકાના અંતમાં આવ્યો, જ્યારે કારીગરો અને મજૂરોની પેઢી ખતમ થઈ ગઈ, ત્યારે સસ્તી ધાતુઓનો વધુને વધુ ઉપયોગ થવા લાગ્યો (દા. ત. પિત્તળ) અને કાંસાની કાસ્ટિંગ ઉચ્ચ યાંત્રીકરણમાં પ્રવેશી, ઉત્પાદકતા વધારવા અને ખર્ચ અને ઉત્પાદનના સમયને ઘટાડવા માટે કારીગરીનો ત્યાગ કર્યો. સામ્રાજ્ય શૈલીના ઘડિયાળોમાં કાંસાની મુખ્ય સામગ્રીનો ઉપયોગ થતો હતો અને આ સમયગાળા દરમિયાન સુશોભન માટે પેટીના અને ઓર્મોલુ બંને તકનીકોનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો. આ શ્રેણી-ઉત્પાદિત લોલક ઘડિયાળોમાં ઉપયોગમાં લેવાતા ફાઇન મોડેલિંગ, ગિલ્ટ અને પેટીના ફિનિશને અજોડ માનવામાં આવે છે. મોટાભાગના ઘડિયાળના કેસ સંપૂર્ણપણે કાંસામાં નાખવામાં આવતા હતા અને અન્યને આરસ, અલાબાસ્ટર અથવા પોર્ફાયરીના બનેલા પથ્થરના આધાર સાથે જોડવામાં આવતા હતા. લાકડું (મહોગની અથવા ફળોનું લાકડું) અને કોતરેલા સ્ફટિક (પુનઃસ્થાપના દરમિયાન વપરાયેલું) નો પણ ઉપયોગ થતો હતો, જોકે તે ઓછું વારંવાર થતું હતું. આ સમયગાળા દરમિયાન પેરિસમાં સ્થાપકો, ગિલ્ડર્સ, સિલ્વરસ્મિથ્સ અને ચેઝર્સ સાથે 40 થી 60 વર્કશોપ યોજાયા હતા. પછી આ પ્લાસ્ટર કાસ્ટનો ઉપયોગ કરીને એક મોલ્ડ બનાવવામાં આવ્યો હતો, જેમાં કાંસાની કાસ્ટ કરવામાં આવી હતી. આકૃતિઓ અને માઉન્ટિંગ્સને જોડીને એક ડિઝાઇનની ઘણી આવૃત્તિઓ તૈયાર કરવામાં આવી હતી. "ડોરેઅર ઓ મર્ક્યુર" (ફાયર-ગિલ્ડિંગ) પ્રક્રિયા દરમિયાન હાનિકારક પારાના ધુમાડાના સંપર્કમાં આવવાને કારણે, પારાના ઝેરના પરિણામે મોટાભાગના ગિલ્ડર 40 વર્ષથી વધુ ઉંમર સુધી ટકી શક્યા ન હતા. તે દિવસોમાં પણ તેઓ પારાના ઝેર સામે તમામ પ્રકારની સાવચેતી રાખતા હતા. આ પગલાંઓમાં બ્રેડ ચાવવાનો અથવા જીભ પર ચાંદીના સિક્કા સાથે ચામડાનો ટુકડો મૂકવાનો સમાવેશ થાય છે (પારાના સંપર્કમાં આવે ત્યારે ચાંદીનો સિક્કો રંગ બદલતો હતો). માથાની પાછળથી હવા શ્વાસમાં લેવા માટે એક પ્રકારનું માસ્ક પણ તૈયાર કરવામાં આવ્યું હતું. આમાંથી કોઈ પણ પગલાં પારાના ઝેર સામે પૂરતા પ્રતિકારક પગલાં ન હતા. પરિણામે 1830ની આસપાસ ફ્રેન્ચ કાયદા દ્વારા પારાના ઉપયોગ પર પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો, જો કે તેનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે લગભગ 1900 સુધી ચાલુ રહ્યો હતો અને 1960ની આસપાસ ખૂબ જ ઓછી વર્કશોપમાં તેનો ઉપયોગ હજુ પણ થતો હતો. ઓર્મોલુને બદલવા માટે, તેની જગ્યાએ અન્ય સોનાનો ઢોળ ચઢાવવાની તકનીકો (જેમ કે 19મી સદીના મધ્યભાગથી ઇલેક્ટ્રોપ્લેટિંગ) નો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. તંત્રના સંદર્ભમાં, 18મી સદીના અંત સુધીમાં, ગોળ ઘડિયાળની હિલચાલ એક વિશ્વસનીય મોટા પાયે ઉત્પાદિત ઉત્પાદન બની ગયું. "પેન્ડ્યુલ ડી પેરિસ" (પેરિસ, અથવા ફ્રેન્ચ, ઘડિયાળની હિલચાલ) તરીકે ઓળખાતી, તે એન્કર એસ્કેપમેન્ટ સાથે 8-દિવસની હિલચાલ હતી, દર કલાક અને અડધા કલાકમાં ઘંટડી પર અથડાતા કાઉન્ટ વ્હીલ સાથે રેશમના દોરાથી લટકાવેલો લોલક. 1840 ના દાયકા સુધીમાં સરળ અને ખૂબ જ અસરકારક રેશમ સસ્પેન્શનને વિવિધ એડજસ્ટેબલ સ્પ્રિંગ સસ્પેન્શન સિસ્ટમ્સ દ્વારા બદલવામાં આવી રહ્યું હતું. એ વાત પર ભાર મૂકવો જરૂરી છે કે 18મી સદીમાં બાંધવામાં આવેલી ઘડિયાળોથી વિપરીત, જ્યાં તેમાંની મોટાભાગની ઘડિયાળો પર હસ્તાક્ષર કરવામાં આવ્યા હતા, ઘણા સામ્રાજ્યની ઘડિયાળોમાં લેખકત્વ અનામી રહે છે, જેના કારણે કોઈ ચોક્કસ કામનું શ્રેય ચોક્કસ કાંસાના શિલ્પકારને આપવાનું મુશ્કેલ બને છે. આમાં ઉમેરવું આવશ્યક છે કે બ્રોન્ઝિયર્સમાં એકબીજાને ટુકડાઓ વેચવાની અને અન્યની ડિઝાઇનની નકલ અથવા ફરીથી અનુકૂલન કરવાની એક સામાન્ય પ્રથા હતી. જ્યારે સહી કરવામાં આવે છે, ત્યારે તેઓ સામાન્ય રીતે ડાયલ પર નામ ધરાવે છે અને તે બ્રોન્ઝિયરનું નામ તેમજ રિટેલરનું નામ અથવા હિલચાલ કરનારનું નામ હોઈ શકે છે. સામાન્ય રીતે કાચની ઘંટડીથી ઢંકાયેલી એક નાની ઘડિયાળ, મહેલો અને મોટા મકાનોના હોલને સુશોભિત કરવાના હેતુથી સૌથી મોટા કાર્યો માટે 150 ફ્રાન્ક અને 7.000 ફ્રાન્કનો ખર્ચ કરી શકે છે. કુલ કિંમતમાં તેની ઉત્પાદન પ્રક્રિયામાં સામેલ વિવિધ લોકોનું કામ સામેલ હતુંઃ મોડેલ ડિઝાઇન માટે લગભગ 10 ટકા. કાસ્ટિંગ, 20 ટકા. ચીઝલિંગ, 30 ટકા. સોનું, 30 ટકા. આંદોલન માત્ર 5 થી 10 ટકાની વચ્ચે હતું. આનો અર્થ એ થયો કે લગભગ 90 ટકા ઉત્પાદન ખર્ચ શિલ્પ અને કેસ બનાવવાનો હતો. શૈલી અને ડિઝાઇન ઘડિયાળોનું ઉત્પાદન તે સમયે પ્રચલિત શૈલીને અનુસરીને કરવામાં આવતું હતું, સામ્રાજ્ય શૈલી, નિયોક્લાસિકલ અવકાશમાં એક તબક્કો, શાસ્ત્રીય પ્રાચીન કળા પર આધારિત; પ્રાચીન ગ્રીસ અને ખાસ કરીને રોમન સામ્રાજ્ય બંને. કેસ આકારોમાં ઘણી વિવિધતા હોવા છતાં, સૌથી સામાન્ય અને લોકપ્રિય ઘડિયાળો લંબચોરસ અથવા લંબચોરસ આધાર ધરાવતી ઘડિયાળો હતી જે વિવિધ સ્વરૂપો અને પેટર્નના ચાર (અથવા વધુ) પગ દ્વારા ટકાવી રાખવામાં આવતી હતી. પેડેસ્ટલ ફ્રન્ટને સામાન્ય રીતે માળા, એકેન્થસ ટેન્ડ્રિલ્સ, એક્રોટરિયન્સ, લોરેલ માળા, સ્ક્રોલ્સ, ફૂલો અને અન્ય શાસ્ત્રીય સુશોભન પ્રધાનતત્ત્વોથી શણગારવામાં આવતું હતું, અથવા ગ્રીક-રોમન મંદિરના ફ્રીઝ તરીકે રાહતમાં પૌરાણિક અને રૂપકાત્મક દ્રશ્યો દર્શાવવામાં આવતા હતા. આધારની ટોચ પર (મધ્યમાં અથવા એક બાજુ) આધારસ્તંભ બેઠો હતો જે ઘડિયાળના ડાયલને સમાવી લેતો હતો, જો કે અન્ય મોડેલોમાં તે કાર્ટ વ્હીલ્સ, ખડકો, ઢાલ, ગ્લોબ્સ, વૃક્ષની થડ વગેરેમાં પણ મૂકવામાં આવતો હતો. આ સમયપાલકોને કલા, વિજ્ઞાન અને ઉચ્ચ આદર્શો, રૂપકો, દેવતાઓ, દેવીઓ, સંગીત, કામદેવ, શાસ્ત્રીય સાહિત્યિક નાયકો અને અન્ય રૂપકાત્મક અથવા પૌરાણિક રચનાઓના સુંદર કાંસાની મૂર્તિઓથી શણગારવામાં આવ્યા હતા. કેટલીકવાર એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટ, જુલિયસ સીઝર, જ્યોર્જ વોશિંગ્ટન, નેપોલિયન બોનાપાર્ટ, તત્વજ્ઞાનીઓ અને શાસ્ત્રીય લેખકો જેવા ઐતિહાસિક વ્યક્તિઓ પણ મુખ્ય વિષય હતા. તેથી તેઓ (સ્થાપત્યને બદલે) મૂર્તિકલા અથવા શિલ્પ ઘડિયાળો તરીકે પણ ઓળખાય છે. તેવી જ રીતે, ચોક્કસ ડિઝાઇનની રચના માટે શિલ્પકારની પ્રેરણાનો બીજો સ્રોત શાસ્ત્રીય શિલ્પો અને પ્રખ્યાત ચિત્રો બંને હતા. પ્રથમના ઉદાહરણોમાં સ્લીપિંગ એરિડને અને એન્ટોનિયો કેનોવા દ્વારા ક્યુપીડ્સ કિસ દ્વારા રીવાઇવ્ડ સાયકી અથવા ક્લાઉડ મિચેલોન દ્વારા એક મોડેલ પછી સાયકી અમોરને તાજ પહેરાવવાનો સમાવેશ થાય છે. પેઇન્ટિંગમાં જેક્સ-લુઇસ ડેવિડ દ્વારા હોરાતીની શપથ, પિયર-ક્લાઉડ-ફ્રાન્કોઇસ ડેલોરમે દ્વારા હીરો એટ લેન્ડ્રે વગેરેનો ઉલ્લેખ કરી શકાય છે. શાસ્ત્રીય દેવતાઓએ તે યુગ માટે આદર્શો અને પ્રતીકો તરીકે સેવા આપી હતી. દાખલા તરીકે, રથની ઘડિયાળો અથવા "પેંડ્યુલ્સ ઔ ચાર" એ સામ્રાજ્યની ઘડિયાળોની અંદર એક અપવાદરૂપ શ્રેણી હતી. અપોલો, ડાયના અને કામદેવને વિજયી રથ ચાલકો તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, તેઓ સૌથી વધુ લોકપ્રિય દેવતાઓ હતા. નેપોલિયનના સમયમાં અને ખાસ કરીને "ડાયરેક્ટોઇર" અને "કોન્સ્યુલેટ" શાસન હેઠળ ઘડિયાળો યુદ્ધના આચરણનું ગૌરવ વધારતી હતી. નેપોલિયનના સામ્રાજ્યના પતન પછી "પ્રેમનું મંદિર" જેવા વધુ સ્થાનિક અને રોમેન્ટિક વિષયોએ લોકપ્રિયતા મેળવી હતી. પુનઃસ્થાપના દરમિયાન (1815-1830) યુદ્ધના દ્રશ્યોની રજૂઆત પ્રારંભિક સામ્રાજ્યની જેમ સામાન્ય નહોતી. છેવટે, ચાર્લ્સ એક્સ (1824-1830) ના શાસન હેઠળ, કેસ ડિઝાઇન ધીમે ધીમે પ્રમાણસર અને કડક ક્લાસિકિઝમથી દૂર બેરોક શૈલી તરફ વિકસાવવાનું શરૂ થયું, જેણે 19મી સદીના બાકીના ભાગોના સ્વરૂપોમાં સારગ્રાહીવાદ અને ઐતિહાસિકવાદની જાહેરાત કરી. તેથી જ તે સદીના ઉત્તરાર્ધ દરમિયાન અને 20 મી સદીની શરૂઆતમાં, ઉપલબ્ધ મેન્ટલ ઘડિયાળોની તમામ વિવિધ પુનરુત્થાન શૈલીઓ વચ્ચે; રોકોકો, લુઇસ સોળમા, વગેરે, સામ્રાજ્ય શૈલીમાં ઘડિયાળો પણ બનાવવામાં આવ્યા હતા, સામાન્ય રીતે તેઓ અગાઉથી અસ્તિત્વમાં રહેલા નમૂનાઓ પર આધારિત પ્રતિકૃતિઓ અથવા અનુકૂલન હતા. સામાન્ય રીતે સામ્રાજ્ય ઘડિયાળો અને ખાસ કરીને ટોચના કાંસાની ઘડિયાળોમાંથી સૌથી મોટા અને સૌથી નોંધપાત્ર ઉદાહરણો, જેમ કે પિયર-ફિલિપ થોમિર, ક્લાઉડ ગેલ, આન્દ્રે-એન્ટોઇન રેવરિયો, લુઇસ-સ્ટેનિસ્લાસ લેનોઇર-રેવરિયો, વગેરેને માત્ર ઘડિયાળો કરતાં વધુ ગણવામાં આવે છે. તેઓ કલાની કૃતિઓ પણ છે, શિલ્પકલા, જ્યાં રચનામાં સંતુલન અને પદાર્થો, પ્રાણીઓ અને માનવ શરીરના સ્વરૂપો અને અભિવ્યક્તિઓનો અભ્યાસ કાળજીપૂર્વક અને ઝીણવટપૂર્વક કાંસાની આકૃતિઓમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે, જે ઉચ્ચ સ્તરનું વાસ્તવવાદ, સંપૂર્ણતા અને સ્વાદિષ્ટતા પ્રાપ્ત કરે છે. આ ઘડિયાળો મહેલો, યુરોપિયન અને અમેરિકન હવેલીઓ, ઘરો, કચેરીઓ વગેરેમાં આપેલ હોલ અથવા રૂમના કન્સોલ કોષ્ટકો અથવા મેન્ટલપીસ શણગારવા માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યા હતા. આજે તેમાંના ઘણા શાહી સંગ્રહનો ભાગ છે અને સમગ્ર વિશ્વમાં મહેલો, સત્તાવાર રહેઠાણો, દૂતાવાસો, મંત્રાલયો, સંગ્રહાલયો વગેરેમાં જોઈ શકાય છે. આજકાલ પણ કેટલીક કંપનીઓ આ શૈલીની નકલ કરે છે, જે સાબિત કરે છે કે તેના ઉત્પાદનમાં સામેલ વિવિધ કલાકારો અને કારીગરો દ્વારા પ્રાપ્ત વિગતવાર, ઉત્કૃષ્ટ સ્વાદ, ઉત્કૃષ્ટ કારીગરી, લાવણ્ય અને શુદ્ધિકરણ પર ધ્યાન શાશ્વત અને કાલાતીત છે. નેપોલિયન અને/અથવા પુનઃસ્થાપન સમયગાળા દરમિયાન સક્રિય સૌથી પ્રખ્યાત બ્રોન્ઝિયર્સની યાદી, મૂળાક્ષર ક્રમમાંઃ આન્દ્રે-એન્ટોઇન રાવરિઓ (1759-1814). ક્લાઉડ ગેલ (1759-1815). ક્લાઉડ-ફ્રાન્કોઇસ રબિયાટ (1756-1815). ડેનિએરે અને મેટલીન. તેનું નામ જીન-ફ્રાન્કોઇસ ડેનિઅર (1774-1866) અને ફ્રાન્કોઇસ થોમસ મેટેલિન (1759-1815) માટે રાખવામાં આવ્યું છે. એટીન બ્લેવેટ (1751-1827). ફ્રાન્કોઇસ-એમે ડેમેરાટ (1781-1819 વચ્ચે સક્રિય). ફ્રાન્કોઇસ-લુઇસ સાવર્ટ. ફ્રાન્કોઇસ રેમન્ડ (અથવા રાયમોન્ડ) (1745/47-1812). ગેરાર્ડ-જીન ગાલે (1788-1846). ક્લાઉડ ગેલનો સૌથી મોટો પુત્ર. જીન-આન્દ્રે રેઇચે (1752-1817). જીન-બાપ્ટિસ્ટ ડુબુક (1743-1819). જીન-સિમોન ડેબરવેરી (1764-1824). લુઇસ-ફ્રાન્કોઇસ જિનેસ્ટ (1781-1856). લુઇસ-ઇસીડોર ચોઇસેલેટ-ગેલિયન (1784-1853). લુઇસ-સ્ટેનિસ્લાસ લેનોઇર-રેવરિયો (1783-1846). આન્દ્રે-એન્ટોઇન રેવરિયોના દત્તક પુત્ર. લુઇસ થોમિર (1757-1838). સહયોગી અને પિયર-ફિલિપ થોમિરના પિતરાઇ ભાઇ. લ્યુસિએન-ફ્રાન્કોઇસ ફ્યુચેર (ઇ. સ. 1760) 1841). પિયર-ફ્રાન્કોઇસ ફ્યુચેરનો પુત્ર. પિયર-એટિને રોમેન (સી. 1765-1821 પછી). પિયર-ફ્રાન્કોઇસ ફ્યુચેર (1737-1823). પિયર-ફિલિપ થોમિર (1751-1843). પિયર-વિક્ટર લેડ્યુઅર (1783-1840 s). ગેલેરી નોંધો બાહ્ય કડીઓ નેપોલિયનના ઘડિયાળની પુનઃસ્થાપના (1806), અગ્નિ-સોનાનો ઢોળ ચઢાવવાની પ્રક્રિયાના કેટલાક પગલાઓ સાથે ઓટોમેટા સ્પષ્ટીકરણાત્મક વીડિયો (ડોરે ઔ મર્ક્યુર), "ઓથ ઓફ ધ હોરેટી" ઘડિયાળની ઘણી આવૃત્તિઓમાંથી એક, રચના જેક્સ-લુઇસ ડેવિડ દ્વારા સમાન નામની પેઇન્ટિંગ પર આધારિત છે, જે જોનાથન સ્નેલનબર્ગ દ્વારા લખાયેલ લેખ, જે પ્રાચીન વસ્તુઓના રોડશો (યુ. એસ.) પર જી. વોશિંગ્ટન મૂલ્યાંકન વિડિઓને દર્શાવતી સામ્રાજ્ય-શૈલીની ઘડિયાળો વચ્ચેની વિવિધ વિવિધતાઓનો અભ્યાસ કરે છે. અન્ય એક વિડિયો અને ઘડિયાળ વિગતવાર એ. સી. 1820 લુઇસ રાવરિયો દ્વારા પુનઃસ્થાપન સમયગાળાનો સ્મારક ભાગ, લુઇસમાં પિત્તળમાં નાખવામાં આવેલી પ્રાચીન ઘડિયાળોની પ્રતિકૃતિઓ