Gustavo III (Verdi)
ગુસ્તાવો III એ જિયુસેપ વર્ડી દ્વારા 1857 ની શરૂઆતમાં ઇટાલિયન નાટ્યકાર એન્ટોનિયો સોમા દ્વારા શરૂ કરાયેલ એક ઓપેરા છે. લેખિત તરીકે ક્યારેય પ્રદર્શન કરવામાં આવ્યું ન હતું, લિબ્રેટોને પાછળથી બે વધારાના નામો હેઠળ ઘણી વખત સુધારવામાં આવ્યું હતું (અથવા સુધારવાની દરખાસ્ત કરવામાં આવી હતી)-ડોમિનોમાં ઉના વેન્ડેટા અને એડેલિયા ડેગલી આદિમારી-જે દરમિયાન સેટિંગને અત્યંત અલગ સ્થળોએ બદલવામાં આવી હતી. આખરે, તે સંમત થયું હતું કે તેને માસ્ચેરામાં અન બલો કહી શકાય, જેના દ્વારા તે આજે જાણીતું છે, પરંતુ વર્ડીને સ્વીકારવાની ફરજ પડી હતી કે વાર્તાનું સ્થાન કોલોનિયલ બોસ્ટન હોવું જોઈએ. 20મી સદીના મધ્ય સુધી આ સેટિંગ "પ્રમાણભૂત" બની હતી. આજે મોટાભાગની પ્રોડક્શન્સ સ્વીડનમાં એક્શનને શોધી કાઢે છે. જો કે, તેના મૂળ નામ હેઠળ ગુસ્તાવો III નું "કાલ્પનિક પુનર્નિર્માણ" 2002/03 સીઝન દરમિયાન સ્વીડનમાં ગોથેનબર્ગ ઓપેરા દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. રચનાનો ઇતિહાસ 1856ની શરૂઆતમાં ટિએટ્રો સાન કાર્લોના વ્યવસ્થાપનના સચિવ વિન્સેન્ઝો ટોરેલીએ કરારની દરખાસ્ત સાથે વર્ડીનો સંપર્ક કર્યો હતો, પ્રસ્તાવિત ઓપેરા રી લીયર હતું, જે શેક્સપીયરના કિંગ લીયર પર આધારિત ઓપેરા હતું. તે સંગીતકારને પ્રિય વિષય તરીકે જાણીતો હતો, પરંતુ આ લિબ્રેટો, જેના માટે સોમા અને વર્ડીએ થોડા સમય માટે કામ કર્યું હતું, તેણે વર્ડી માટે ચિંતા ઉભી કરી હતી, જેમાંથી ઓછામાં ઓછું નેપલ્સમાં યોગ્ય કલાકારો શોધવાનું નહોતું, એક કંપનીની પ્રથાને ધ્યાનમાં રાખીને સમગ્ર સીઝન માટે ગાયકોના જૂથને રોકવું અને તેમને તમામ પ્રોડક્શન્સમાં ગાવા માટે મુખ્ય ભૂમિકાઓ આપવી, આમ સંગીતકારને તેઓ જે ભૂમિકાઓ બનાવી રહ્યા હતા તેમાં તેમની શક્તિ અને નબળાઈઓને ધ્યાનમાં લેવાની ફરજ પડી હતી. રી લીયર સાથે ચાલુ રાખવું અવ્યવહારુ સાબિત થયું હોવા છતાં, વર્ડીએ ફેબ્રુઆરી 1857માં 1857/58 કાર્નિવલ સીઝન દરમિયાન પ્રદર્શન માટે કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા હતા, પરંતુ જેમ જેમ વર્ષ આગળ વધતું ગયું અને સમય પૂરો થતો ગયો તેમ તેમ તેમને શંકા થતી ગઈ અને તેઓ લીયર સંબંધિત પ્રતિબદ્ધતાઓને પૂર્ણ કરવામાં નિષ્ફળ રહ્યા. છેવટે, સપ્ટેમ્બર 1857માં તેમણે ટોરેલીને લખેલા એક પત્રમાં, વર્ડીએ કબૂલાત કરી હતી કે તેમણે "અનંત સંખ્યામાં જોયું હતું કે તેમાંથી એક પણ મારા માટે કામ નહીં કરે". પરંતુ પછી તેમણે એક અસ્તિત્વમાં રહેલા લિબ્રેટોનું વર્ણન કર્યું જેમાં તેમને રસ હતો, જે ફ્રેન્ચ નાટ્યકાર અને લિબ્રેટિસ્ટ યુજેન સ્ક્રાઇબ દ્વારા ડેનિયલ ઓબેરની 1833ની ખૂબ જ સફળ ઓપેરા, ગુસ્તાવ III, ou લે બાલ માસ્ક માટે લખવામાં આવ્યું હતુંઃ "હાલમાં હું એક ફ્રેન્ચ નાટક, ગુસ્તાવો III ડી સ્વેઝિયા (નોંધઃ વર્ડીનું ફ્રેન્ચ શીર્ષકનું ભાષાંતર), સ્ક્રાઇબ દ્વારા લિબ્રેટોનું વર્ણન કરું છું, જે વીસ વર્ષ પહેલાં ઓપેરામાં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. તે વિશાળ અને ભવ્ય છે; તે beautiful.It હવે અન્ય વિષયો શોધવા માટે ખૂબ મોડું થઈ ગયું છે ". વર્ડી સ્વીડનના રાજા ગુસ્તાવ ત્રીજાના ઐતિહાસિક વિષય તરફ વળ્યા, જેમને 1792માં સ્ટોકહોમમાં માસ્ક બોલમાં ભાગ લેતી વખતે ગોળી મારવામાં આવી હતી અને તેર દિવસ પછી તેમનું અવસાન થયું હતું. તેના હત્યારા એન્કારસ્ટ્રોમને ફાંસી આપવામાં આવી હતી. તેને "એક ફ્રેન્ચ નાટક" તરીકે નોંધ્યું હોવા છતાં, વર્ડી સ્ક્રાઇબના લિબ્રેટોનો ઉલ્લેખ કરી રહ્યો હતો, અને આ સોમાના લિબ્રેટોનો સ્રોત બની ગયો. તેમના સંસ્કરણમાં, સ્ક્રાઇબે ગુસ્તાવ, એન્કારસ્ટ્રોમ (રાજાના સચિવ અને તેમના શ્રેષ્ઠ મિત્ર), ઉલ્રિકા આર્ફવિડસન (નસીબ કહેનાર), અને કાવતરાખોરો રિબિંગ અને હોર્ન સહિત સામેલ કેટલાક ઐતિહાસિક વ્યક્તિઓના નામ જાળવી રાખ્યા હતા; કાવતરું પોતે; અને માસ્ક બોલ પર હત્યા. બુડેન દ્વારા નોંધવામાં આવ્યું છે તેમ, સ્ક્રાઇબે બાકીની મોટાભાગની ક્રિયાઓની શોધ કરી હતી, જેમાં કાલ્પનિક એમેલી (એન્કારસ્ટ્રોમની પત્ની) સાથે ગુસ્તાવના રોમાંસનો સમાવેશ થાય છે અને તેમણે પેજ બોય, ઓસ્કાર જેવા પાત્રો અને પરિસ્થિતિઓ ઉમેર્યા હતા. "તે 'ચેરચેઝ લા ફેમ' નો એક સરળ કેસ હતો", બુડેન કહે છે, જે જુએ છે કે સ્ક્રાઇબ હત્યાના કારણ તરીકે રોમાંસનો ઉપયોગ કરે છે (વાસ્તવિક ઘટના પાછળના શુદ્ધ રાજકીય હેતુને બદલે) અને તે સ્ક્રાઇબના લિબ્રેટોના કાવતરાને "ચતુરાઈથી constructed.in" તરીકે વર્ણવે છે જે વક્રોક્તિ વક્રોક્તિનું અનુસરણ કરે છે. તે આઘાતજનક પરિસ્થિતિઓ અને તખ્તાપલટથી ભરપૂર છે; તે સૌથી તીવ્ર અને વૈવિધ્યસભર લાગણીઓના પ્રદર્શન માટેની તકો પ્રદાન કરે છે; અને તે રહસ્યમયતાથી ભરેલું છે. ગુસ્તાવો III લિબ્રેટોની પ્રારંભિક તૈયારી 1857ના પાનખર દરમિયાન લિબ્રેટિસ્ટ અને સંગીતકાર વચ્ચે નિયમિતપણે પત્રવ્યવહાર થતો હતો અને 19 ઓક્ટોબરના રોજ વર્ડીએ ટોરેલીને સારાંશ મોકલ્યો હતો. તેમને તરત જ એક જવાબ મળ્યો જેમાં તેમને ચેતવણી આપવામાં આવી હતી કે "ઓછામાં ઓછું સ્થાન બદલવું જરૂરી હશે અને કવિને આ અંગે સલાહ આપવી વધુ સારી રહેશે". જ્યારે વર્ડીને સ્થાન બદલવામાં કોઈ સમસ્યા દેખાતી ન હતી, ત્યારે તેણે અન્ય વસ્તુઓની ખોટ પર શોક વ્યક્ત કર્યો હતોઃ "ગુસ્તાવો ત્રીજા જેવા દરબારની ભવ્યતાને છોડવી એ કેટલું દુઃખની વાત છે. પછી પણ તે ગુસ્તાવોની જેમ બીજો રાજા શોધવો મુશ્કેલ બનશે. ગરીબ કવિઓ, ગરીબ સંગીતકારો "જ્યારે સોમાની કવિતાઓ (જેમાં વર્ડીએ પ્રારંભિક ગદ્ય રૂપરેખા સહિત નોંધપાત્ર રકમનું યોગદાન આપ્યું હતું) નવેમ્બર 1857ના અંત સુધીમાં સંગીતકારને મોકલવામાં આવી હતી, ત્યારે ઓપેરાની રૂપરેખા પૂર્ણ થઈ ગઈ હતી અને વર્ડીએ નોંધપાત્ર દ્રશ્યોના સંગીતમય રેખાચિત્રો બનાવવાનું શરૂ કર્યું હતું. તે જ સમયે, નેપલ્સ સેન્સરશીપ દ્વારા લાદવામાં આવેલી સાત જરૂરિયાતોની વાત આવી. તેમાં સામેલ હતું કે (i) "રાજાએ ડ્યુક બનવું જ જોઈએ"; (ii) "કાર્યવાહી પૂર્વ-ખ્રિસ્તી યુગમાં સ્થાનાંતરિત થવી જોઈએ"; (iii) કાવતરાખોરોએ ડ્યુકને નફરત ન કરવી જોઈએ કારણ કે તેઓ સત્તા લેવા માંગતા હતા; અને (iv) "કોઈ હથિયારો નહીં". સોમા પાસે ઘણા સૂચનો હતા, જેમાં 12મી સદીના સેટિંગ સાથે સંભવિત નવું શીર્ષક, ઇલ ડુકા એર્મનોનો સમાવેશ થાય છે, જેને વર્ડીએ નકારી કાઢ્યું હતું; પરંતુ તેમણે પોમેરેનિયામાં સૂચિત ફેરફાર સ્વીકાર્યો હતો. આ જોડીએ 1857ની નાતાલ સાથે મળીને ફેરફારો પર કામ કર્યું હતું. જો કે, સોમાએ આગ્રહ કર્યો કે તેમનું નામ લિબ્રેટો પર બદલીને "તોમાસો અનોની" કરવામાં આવે. ગુસ્તાવો ત્રીજો સેન્સર સાથે ડોમિનો ચર્ચામાં ઉના વેન્ડેટા બની જાય છે, આખરે તેનું સ્થાન બદલીને ઉત્તર જર્મનીમાં પોમેરેનિયામાં સ્ટેટીન કરવામાં આવ્યું હતું, મુખ્ય પાત્ર ડ્યુક બન્યું હતું અને ડોમિનોમાં શીર્ષક ઉના વેન્ડેટા બન્યું હતું. સમાધાન થયું હોય તેવું લાગતું હતું. જો કે, નોંધવામાં આવ્યું છે તેમ, "સંગીતકાર અને વર્સિફાયર પોમેરેનિયન સેટિંગ પર નિર્ણય કરે તે પહેલાં વર્ડીએ ઉના વેન્ડેટા માટે હાડપિંજર સ્કોર તૈયાર કરવાનું શરૂ કર્યું ન હતું" એક કઠિન મુસાફરી પછી, વર્ડી જાન્યુઆરી 1858 માં નેપલ્સ પહોંચ્યા. તે પોતાની સાથે હાડપિંજરનો સ્કોર લાવ્યો અને તેને ટોરેલીને સોંપવામાં આવ્યો. મુખ્ય સમસ્યાઓનું સમાધાન થઈ ગયું હોવાનું જણાય છે અને અન વેન્ડેટ્ટાનું રિહર્સલ શરૂ થવાનું હોવાથી, 14 જાન્યુઆરી 1858ના રોજ ફેલિસ ઓર્સિનીની આગેવાનીમાં ત્રણ ઈટાલિયનો દ્વારા પેરિસમાં સમ્રાટ નેપોલિયન ત્રીજાની હત્યાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો. નેપલ્સમાં તેમના પ્રથમ દસ દિવસ દરમિયાન ગાયકો પર સમજૂતી મેળવવાનો પ્રયાસ કર્યા પછી, વર્ડીને આખરે ખબર પડી કે કંપનીના મેનેજમેન્ટે એ સમાચારને અટકાવી દીધા હતા કે સેન્સર બોર્ડે લગભગ ત્રણ મહિના પહેલા લિબ્રેટોને મંજૂરી આપવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. હવે, સમ્રાટને લગતા તાજેતરના સમાચારો સાથે, નેપલ્સના પોલીસ વડાએ ચુકાદો આપ્યો હતો કે ઓપેરાના લખાણને સંપૂર્ણપણે ફરીથી લખવું પડશે. વર્ડીએ આને અપમાનજનક ગણાવ્યું અને સોમાને લખેલા તેમના પત્રમાં, તેમણે તેમની માંગણીઓની સૂચિ સામે પોતાનો વાંધો રજૂ કર્યોઃ "1. નાયકને કોઈ મહાન સ્વામીમાં રૂપાંતરિત કરો, જેથી સાર્વભૌમના તમામ વિચારો નાબૂદ થાય. 2. પત્નીને બહેનમાં રૂપાંતરિત કરો. 3. ભવિષ્યવક્તા સાથે દ્રશ્ય બદલો, અને તેને એવા સમયમાં મૂકો જ્યારે લોકો આવી બાબતોમાં માનતા હતા. 4. કોઈ બેલે નથી. 5. હત્યા પડદા પાછળ થવાની છે. 6. નામના ચિત્ર સાથેના દ્રશ્યને સંપૂર્ણપણે છોડી દો ". તેમના લિબ્રેટિસ્ટ સાથેના આ પત્રવ્યવહાર વચ્ચે, વર્ડીએ ગુસ્તાવોના પાત્રને બદલવાની અશક્યતા વિશેની તેમની લાગણીઓ અંગે ટોરેલી સાથેના એક મહત્વપૂર્ણ સંગીતના મુદ્દા પર પ્રહાર કર્યો. સંગીતકાર કહે છે કે આવું કરવાથી બધું જ થઈ જશેઃ "ખોટી અને રસહીન [જેથી] તેજ અને શૌર્યની તે ગુણવત્તા, આનંદની તે આભા જે સમગ્ર ક્રિયામાં ફેલાયેલી હતી અને જેણે એક સરસ વિરોધાભાસ બનાવ્યો હતો અને દુઃ ખદ ક્ષણોની આસપાસના અંધારામાં પ્રકાશ જેવી હતી, તે અદૃશ્ય થઈ ગઈ છે". જો આ પ્રકારના ફેરફારો કરવામાં આવે તો, સોમાએ પછીથી જવાબ આપ્યો, પછી તેઓ આગ્રહ કરશે કે શીર્ષક બદલવામાં આવે અને "અન્ય લેખકને આ શબ્દોનો શ્રેય આપવામાં આવે" ઓપેરા હવે તેમનું રહેશે નહીં. જ્યારે ઉના વેન્ડેટ્ટાની હસ્તપ્રત તેમને પરત કરવામાં આવી ત્યારે વર્ડીને જાણવા મળ્યું કે તેનું નામ બદલીને એડેલિયા ડેગલી આદિમારી રાખવામાં આવ્યું છે અને હવે તે 14મી સદીના ફ્લોરેન્સમાં સ્થાપિત છે. આનાથી પણ ખરાબ બાબત એ હતી કે તેમણે નોંધ્યું હતું કે ઉના વેન્ડેટ્ટાની 884 પંક્તિઓમાંથી એડેલિયામાં 297 પંક્તિઓ બદલવામાં આવી હતી. જોકે ટોરેલીએ 20 ફેબ્રુઆરીના રોજ સંગીતકારને સમાધાન કરવા અને સેન્સરને મળવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ વર્ડીએ પોતાના પગ પાછળ ખખડાવ્યા હતા અને ટોરેલીને આપેલા જવાબમાં કોઈ પણ ફેરફાર સ્વીકારવાનો ઇનકાર કર્યો હતોઃ ". હું અહીં (નેપલ્સ) રિગોલેટો પર લાદવામાં આવેલી રાક્ષસીઓ કરી શકતો નથી", તેનો ઉલ્લેખ કરતા કે કેવી રીતે તે ઓપેરાને સેન્સર દ્વારા હત્યા કરવામાં આવી હતી જ્યારે તે થોડા વર્ષો પહેલા તેની ગેરહાજરીમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. એડેલિયા સાથેની કોઈપણ સંડોવણીને નકારી કાઢીને, પછી કરારના ઉલ્લંઘન માટે થિયેટર દ્વારા દાવો કરવામાં આવ્યો હતો. તેના કાઉન્ટરસ્યુટમાં, વર્ડીએ નુકસાનીનો દાવો કર્યો હતો અને તેણે તૈયાર કરેલા દસ્તાવેજમાં જેને "ડિફેન્સ ઓફ મેસ્ટ્રો કેવેલિયર જિયુસેપ વર્ડી" કહેવાય છે અને જેમાં તેણે તેના વકીલને સૂચનાઓ આપી હતી, તેણે કેટલીક જરૂરિયાતોની વાહિયાતતા તરીકે ગણાવી હતી. આમાં શરૂઆતના સમૂહગીતના એક શબ્દ 'ડાઇ!' ને બદલવાનો સમાવેશ થાય છે. "તે ઊંઘે છે" માટે. વધુમાં, એ નોંધવામાં આવ્યું છે કે તેમણે એક નકલકારને "બે લિબ્રેટસ (વેન્ડેટા અને એડેલિયા) ને સમાંતર સ્તંભોમાં મૂકવાની" સૂચના આપી હતી સારાંશમાં, વર્ડી રેટરિક રીતે પૂછે છેઃ "મેનેજમેન્ટના નાટકમાં મારી સાથે શું સામ્ય છેઃ શીર્ષક? - ના કવિ? - નો ધ પિરિયડ? - જગ્યા નથી? - પાત્રો નહીં? - ના પરિસ્થિતિઓ? - ના! ઘણાં ચિત્રો? - ના! બોલ? - ના! એક સંગીતકાર જે પોતાની કળાને અને પોતાને માન આપે છે, તે પોતાના સંગીત માટે એક વિષય તરીકે સ્વીકારીને પોતાનું અપમાન કરી શકતો નથી અથવા કરી શકતો નથી, જે તદ્દન અલગ ધોરણે લખાયેલું છે, આ વાહિયાત બાબતો. "13 માર્ચે નેપલ્સની વાણિજ્યિક અદાલતમાં વળતો દાવો રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો, અને વર્ડીના પ્રયત્નોને કોર્ટના ચુકાદાથી પુરસ્કૃત કરવામાં આવ્યા હતા કે આ કેસમાં યોગ્યતા છે અને પક્ષોને સમજૂતી સુધી પહોંચવા માટે તેના હુકમનો લાભ મળ્યો હતો. આનાથી વર્ડીને હાથમાં તેના સ્કોર સાથે નેપલ્સ છોડવાની મંજૂરી મળી, પરંતુ વર્ષમાં નેપલ્સ પરત ફરવાનું વચન આપ્યું જેથી ઓછામાં ઓછું તેના અન્ય ઓપેરામાંથી એકનું મંચ તૈયાર કરી શકાય. જો કે, જ્યારે ઉપર નોંધાયેલી ઘણી વાટાઘાટો આગળ વધી રહી હતી, ત્યારે વર્ડી તેના ઓપેરા માટે બીજું સ્થાન શોધવા માટે મક્કમ બન્યો. માર્ચ 1858 માં, રોમમાં તેમના મિત્ર, શિલ્પકાર વિન્સેન્ઝો લુકાર્ડીનો સંપર્ક કર્યા પછી, અને હાલમાં ત્યાં રજૂ કરવામાં આવી રહેલા નાટક ગુસ્તાવો III ના પ્રદર્શન વિશે માહિતીની વિનંતી કર્યા પછી, તેમણે પ્રસ્તાવ મૂક્યો કે રોમ આ કાર્યને રજૂ કરે. વર્ડીએ ગુસ્તાવો ત્રીજાના નામ હેઠળ ઓપેરાનું લિબ્રેટો મોકલ્યું હતું, જે તે સમયે ઉના વેન્ડેટા જેવું જ હતું પરંતુ મૂળ સેટિંગ અને નામોને પુનઃસ્થાપિત કર્યા હતા. જ્યારે ટિએટ્રો એપોલો (જ્યાં ઇલ ટ્રોવાટોરને સફળતાપૂર્વક રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું) ના ઇમ્પ્રેસારિયો જેકોવાકીને લિબ્રેટો મળ્યો, ત્યારે તેમની પ્રતિક્રિયા પ્રોત્સાહક હતી, પરંતુ તેમણે સંગીતકારને ચેતવણી આપી કે સેન્સરમાં સમસ્યાઓ હોઈ શકે છે. વર્ડીને આશ્ચર્ય થયુંઃ "રોમમાં તેઓ ગુસ્તાવો ત્રીજાને બોલાયેલા નાટક તરીકે મંજૂરી આપે છે પરંતુ તે જ વિષય પર લિબ્રેટોને મંજૂરી આપતા નથી. ખૂબ જ વિચિત્ર! ". શરૂઆતમાં, વર્ડી ઇચ્છતા હતા કે લિબ્રેટો પાછો આવે, પરંતુ જેકોવાકીની દ્રઢતા પ્રવર્તે, અને એવું જાણવા મળ્યું કે સેન્સર આવા નાટકીય ફેરફારો પર આગ્રહ રાખતા ન હતા જે મૂળ રીતે શક્ય હોવાનું માનવામાં આવતું હતું. જો કે, સેન્સરની મુખ્ય માંગ એ હતી કે ગુસ્તાવો ત્રીજાને યુરોપ કરતાં અન્યત્ર સ્થાપિત કરવામાં આવે. વર્ડીએ 17મી સદીમાં સોમ્માને બોસ્ટનની દરખાસ્ત કરી હતી, વૈકલ્પિક રીતે "કદાચ કાકેશસ?" તેમનો પત્ર શરૂ થયોઃ "તમારી જાતને હિંમત અને ધીરજથી સજ્જ કરો. ખાસ કરીને patience.Remember સાથે કે વર્તમાન પરિસ્થિતિઓમાં અમારી શ્રેષ્ઠ યોજના રોમમાં ઓપેરા રજૂ કરવાની છે. આખરે, જ્યારે સેન્સરોએ ડ્યુકને મંજૂરી આપવાનો ઇનકાર કર્યો, ત્યારે સોમા "રિકાર્ડો કોન્ટે દી વર્વિચ (વોરવિક)" સાથે આવ્યા અને પછી અન્ય ફેરફારો કરવાનો ઇનકાર કર્યો; તે બધાને સ્વીકાર્ય હતું. ફરી એકવાર, સોમાએ લિબ્રેટો પર તેમનું નામ મૂકવાનો ઇનકાર કર્યો હતો. 11 સપ્ટેમ્બર 1858 સુધીમાં, વર્ડીએ સોમમાને ગુસ્તાવો ત્રીજામાં સુધારેલા ફેરફારો સ્વીકારીને પત્ર લખ્યો હતો, પરંતુ તેનું નામ બદલીને માસ્ચેરામાં ઉન બેલો રાખ્યું હતું. જાન્યુઆરી 1859માં રોમમાં તેમના આગમન સુધી, વર્ડી ઓપેરાને પૂર્ણ કરવા અને તેનું આયોજન કરવામાં સામેલ હતા. ઉના વેન્ડેટ્ટાના હાડપિંજરના સ્કોરને આધારે, વર્ડીએ જરૂરિયાતોને અનુરૂપ સેટિંગ અને પાત્રોના નામોને બદલી નાખ્યા. સ્કોરના લખાણમાં ઉના વેન્ડેટ્ટાને બદલે બેલો સાથે સંમત થવા માટે ફેરફારની જરૂર હતી, ઓર્કેસ્ટ્રેશન પૂર્ણ થયું હતું અને સંગીતમાં ફેરફારો અને ગોઠવણો કરવામાં આવી હતી. સંગીતમાં નોંધપાત્ર ફેરફારો 11 સપ્ટેમ્બર પછી થયા અને ગોસેટ દ્વારા પણ તેની વિગતવાર માહિતી આપવામાં આવી છે. નવા ઓપેરાનું પ્રથમ પ્રદર્શન 17 ફેબ્રુઆરી 1859ના રોજ રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું. લગભગ 1870 સુધીમાં, બાલ્લો સફળ થયા પછી અને જ્યારે ઇટાલિયન એકીકરણએ મોટાભાગની પ્રાદેશિક સેન્સરશીપને દૂર કરી દીધી, ત્યારે વર્ડી કદાચ ઓપેરાને તેના મૂળ સ્વીડિશ સેટિંગમાં પરત કરી શક્યા હોત, પરંતુ તેમણે આવું ક્યારેય કર્યું ન હતું. 20મી સદીના મધ્ય સુધી, બેલોનું "પ્રમાણભૂત" સ્થાન યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં રહ્યું હતું. આજે, બેલ્લો પ્રમાણભૂત સંગ્રહનો ભાગ બની ગયો છે અને ઘણીવાર કરવામાં આવે છે. ગુસ્તાવો III ગુસ્તાવો III નો પ્રદર્શન ઇતિહાસ લગભગ એકસો પચાસ વર્ષ સુધી અદ્રશ્ય થઇ ગયો હતો, પરંતુ તે ફરીથી અન બેલો ઇન માસ્ચેરાની વિવેચનાત્મક આવૃત્તિના પ્રકાશન અને તેના પછીના "કાલ્પનિક પુનર્નિર્માણ" સાથે દેખાયો, જે બિનસંગઠિત મૂળ અને ઉના વેન્ડેટ્ટાના મોટા ભાગના અન બેલોસ સ્કોર પર "કલમ" પર આધારિત છે. ગુસ્તાવો ત્રીજાના સંપૂર્ણ ઇતિહાસની રૂપરેખા સંગીતશાસ્ત્રી ફિલિપ ગોસેટ દ્વારા તેમના દિવાસ એન્ડ સ્કોલર્સમાં દર્શાવવામાં આવી છે, પરંતુ જ્યોર્જ લુમિસે નોંધ્યું છે તેમ, ગુમાવેલા સ્કોરના 25 ટકા માટે "ગોસેટ અને (ઇલારિયા) નરીસી (જેમણે વિવેચનાત્મક સંસ્કરણનું સંપાદન કર્યું હતું) એ સંત 'અગાટા ખાતે અગાઉના સ્કેચ કરેલા સંસ્કરણનો ઉપયોગ કરવો પડ્યો હતો જે સમગ્ર ઓપેરામાં (કેટલાક અંતરાયો સાથે) ફેલાયેલું છે પરંતુ તેમાં મોટાભાગે માત્ર મધુર રેખા છે. ગોસેટ કહે છે કે સ્કેચ કરેલો મુસદ્દો તેમ છતાં વર્ડીની શૈલીથી પરિચિત વ્યક્તિને વાજબી સંભાવના સાથે મૂળનું પુનઃનિર્માણ કરવાની મંજૂરી આપે છે. અને ઓપેરાનું અંતિમ સંસ્કરણ ઘણીવાર સંવાદિતા અને ઓર્કેસ્ટ્રેશનની બાબતોમાં માર્ગદર્શન પૂરું પાડે છે. ગુસ્તાવો ત્રીજાને સ્વીડનના ગોથેનબર્ગમાં ગોથેનબર્ગ ઓપેરા દ્વારા 2002/03 સીઝન દરમિયાન રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો, વર્ડીએ ગુસ્તાવો ત્રીજા માટે પોતાનું લિબ્રેટો નેપલ્સમાં ટિએટ્રો સાન કાર્લોથી દૂર લઈ જવાના 146 વર્ષ પછી. ગુસ્તાવો ત્રીજાને જાન્યુઆરી/ફેબ્રુઆરી 2004માં સેન કાર્લો ખાતે આપવામાં આવ્યો હતો. ભૂમિકાઓ રેકોર્ડિંગ સંદર્ભો નોંધો સ્ત્રોતો બાલ્ડિની, ગેબ્રિએલ, (એડ. અને ટ્રાન્સ. રોજર પાર્કર), ધ સ્ટોરી ઓફ જિયુસેપ વર્ડી, કેમ્બ્રિજ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1980. બુડેન, જુલિયન, "અન બેલો ઇન માસ્ચેરા", ધ ઓપેરાસ ઓફ વર્ડી, વોલ્યુમ 2. લંડનઃ કેસેલ, લિમિટેડ, 1984, પીપી. 360-423 ગોસેટ, ફિલિપ, દિવાસ અને વિદ્વાનોઃ પરફોર્મિંગ ઇટાલિયન ઓપેરા શિકાગોઃ યુનિવર્સિટી ઓફ શિકાગો, 2006 ગોસેટ, ફિલિપ અને ઇલારિયા નરીસી, "રિસ્ટોરિંગ વર્ડીના ગુસ્તાવો III નિબંધ 2002 સીડી રેકોર્ડિંગ સાથે. હોલ્ડન, અમાન્દા (એડ. ), ધ ન્યૂ પેંગ્વિન ઓપેરા ગાઇડ, ન્યૂ યોર્કઃ પેંગ્વિન પુટનામ, 2001. હડસન, એલિઝાબેથ, માર્ટિન ચુસિડ (એડ. ), વર્ડીનો મધ્ય સમયગાળો, 1849 થી 1859. શિકાગો અને લંડનઃ યુનિવર્સિટી ઓફ શિકાગો પ્રેસ, 1997 લૂમિસ, જ્યોર્જ, "રિકન્સ્ટ્રક્ટિંગ ધ ઓરિજિનલઃ બેક ટુ બેઝિક ફોર વર્ડીઝ બેલો", ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સ, 6 નવેમ્બર 2002 પુનઃપ્રાપ્ત 2 જુલાઈ 2011 પાર્કર, રોજર, ધ ન્યૂ ગ્રોવ ગાઇડ ટુ વર્ડી એન્ડ હિઝ ઓપેરાસ, ન્યૂ યોર્કઃ ઓક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 2007 ફિલિપ્સ-મેટ્ઝ, મેરી જેન, વર્ડીઃ એ બાયોગ્રાફી, લંડન એન્ડ ન્યૂ યોર્કઃ ઓક્સફોર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ, 1993 વેરફેલ, ફ્રાન્ઝ અને પોલ સ્ટેફન (આવૃત્તિ. & પસંદ કરેલ; ટ્રાન્સ. એડવર્ડ ડાઉન્સ), વર્ડીઃ ધ મેન એન્ડ હિઝ લેટર્સ, ન્યૂ યોર્કઃ વિયેના હાઉસ, 1973 બાહ્ય લિંક્સ ફિલિપ ગોસેટ, "રિટર્નિંગ વર્ડીઝ અન બેલો ઇન માસ્ચેરા ટુ સ્વીડન, સ્કેન્ડિનેવિયન રિવ્યૂ, સમર 2004 findarticles.com પર. મેળવેલ 6 એપ્રિલ 2010 ઓપેરાઝ બાય જિયુસેપ વર્ડી ઇટાલિયન-ભાષાના ઓપેરા 1857 ઓપેરાઝ ઓપેરાઝ સ્વીડનમાં સેટ ઓપેરાઝ વાસ્તવિક લોકો પર આધારિત ઓપેરાઝ 18 મી સદીના ગુસ્તાવ III ના સાંસ્કૃતિક નિરૂપણમાં સેટ