Kakadu Variations
"કાકાડુ વેરિએશન્સ" એ ઉપનામ છે જે લુડવિગ વાન બીથોવન દ્વારા વેન્ઝેલ મુલર દ્વારા "ઇચ બિન ડેર સ્નેઇડર કાકાડુ" વિષય પર પિયાનો ત્રિપુટી માટે વિવિધતાઓના સમૂહને આપવામાં આવ્યું છે. વિવિધતાઓ 1824માં ઓપસ 121એ તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી, જે પ્રકાશિત થનારી બીથોવનની પિયાનો ત્રિપુટીઓમાંની છેલ્લી હતી. આ કૃતિ તેના ગંભીર પરિચય અને પછીના હળવા વજનના ફેરફારો વચ્ચેના તફાવત માટે નોંધપાત્ર છે. રચનાનો ઇતિહાસ પ્રકાશનની મોડી તારીખ હોવા છતાં, કાકાડુ વિવિધતાઓને ઘણીવાર પ્રારંભિક કૃતિ તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, જે 1803ની આસપાસ રચાયેલી હોવાનું માનવામાં આવે છે, અને આગામી બે દાયકાઓ સુધી અપ્રકાશિત રહી હતી. પ્રથમ સંપૂર્ણ ઓટોગ્રાફ 1816નો હોવા છતાં, અગાઉની રચનાની તારીખને બીથોવનના ભાઈ કાર્લના 1803ના પત્રવ્યવહાર દ્વારા સમર્થન આપવામાં આવ્યું છે, જે ભિન્નતાઓનું વર્ણન કરે છે, અને એ હકીકત દ્વારા કે સંગીતકાર પોતે પાછળથી તેને "મારી પ્રારંભિક કૃતિઓમાંની એક" તરીકે વર્ણવે છે. જોકે, બીથોવન પર અગ્રણી અધિકારી ટીકાકાર લુઈસ લોકવુડે દલીલ કરી છે કે કાકાડુ વિવિધતાઓનો વધુ જટિલ ઇતિહાસ છે. લોકવુડે દરખાસ્ત કરી છે કે 1816નો ઓટોગ્રાફ અગાઉના મુસદ્દાના નોંધપાત્ર પુનર્નિર્માણને પ્રતિબિંબિત કરે છે, જેમાં પરિચયના મુખ્ય પુનરાવર્તનનો સમાવેશ થાય છે. તે 1824 સુધી પ્રકાશિત થયું ન હતું તે જોતાં, તે પણ શક્ય છે કે બીથોવને પ્રકાશન સમયે વધુ સુધારા કર્યા હતા, તે સમયગાળો જ્યારે તેઓ ડાયબેલી વેરિએશન્સ, મિસા સોલેમ્નિસ અને નવમી સિમ્ફની સહિત તેમની કેટલીક મહાન કૃતિઓનું નિર્માણ કરી રહ્યા હતા. આના માટે સીધો પુરાવો, અન્ય ઘટકોની સાથે, જી માઇનોરમાં ડબલ ફ્યુગના અત્યંત ઊર્જાસભર અને ચુસ્ત કાઉન્ટરપોઇન્ટના સ્વરૂપમાં આવે છે જે ભિન્નતા X થી એલ્લેગ્રેટો ફિનાલેમાં સંક્રમણ બનાવે છે. આ બેવડા ફ્યુગ ખૂબ જ યાદ અપાવે છે, તે બંને 9 મી સિમ્ફનીના અંતિમ ભાગમાં ટેનર સોલોને "ફ્રોઈડ" ના પુનરાવર્તન સાથે જોડે છે, અને ડાયબેલી વેરિએશન્સના અંતની નજીક હેન્ડલિયન ફ્યુગ. આવા ચુસ્ત અને નાટકીય ફ્યુગલ લેખનની હાજરી બીથોવનની અંતમાં શૈલીની એક ઓળખ છે. લોકવુડ કાકાડુ વેરિએશન્સને એક અસમાન કૃતિ માને છે, જેમાં "ગ્રેસ અને સુંદરતાની ઘણી ક્ષણો છે, પરંતુ શૈલી અથવા શૈલી-લાગણીની સાચી એકતા નથી". જ્યારે કાર્યનો કેન્દ્રિય ભાગ બીથોવનની પ્રારંભિક શૈલીની લાક્ષણિકતા છે, પરિચય અને, ઓછા પ્રમાણમાં, અંતિમ વિવિધતા પરિપક્વતા અને ઊંડાઈ દર્શાવે છે જે બીથોવનના અંતમાં સમયગાળાની લાક્ષણિકતા છે. આ વિભાગોમાં જટિલ હાર્મોનિક પ્રગતિઓ અને વિરોધાભાસી માર્ગો તેમની વધુ જુવાન કૃતિઓ કરતાં 1816ની બીથોવનની શૈલીની નજીક છે. લોકવુડ સૂચવે છે કે યુવાનીમાં શરૂ થયેલા પ્રોજેક્ટના જીવનના અંતમાં પુનરાવર્તન અને પ્રકાશનને બીથોવનના ભાગ પર નોસ્ટાલ્જિયાના કાર્ય તરીકે સમજવું જોઈએ, જેમાં "જૂના સંગીતકાર, સૌથી વધુ મુશ્કેલી અને ઊંડાણના સંગીતના પ્રોજેક્ટ્સમાં ઊંડે રોકાયેલા, તેમની યુવાનીના એક સરળ કાર્ય પર નોસ્ટાલ્જિયા સાથે પાછા જુએ છે, અને તેને વિશ્વમાં બહાર લાવવા માંગે છે, તેને તેના પછીના વર્ષોના ડહાપણ સાથે તેની નિષ્કપટતા અને સીધીતાને સંતુલિત કરવા માટે પૂરતી જટિલતા સાથે પહેર્યા છે". માળખું કાર્યની શરૂઆત જી માઇનોરમાં ગંભીર એડાજિયો પરિચય સાથે થાય છે જે કાર્યના કુલ સમયગાળાના લગભગ ત્રીજા ભાગ સુધી ચાલે છે. થીમ પોતે, જ્યારે તે આખરે દેખાય છે, ત્યારે તે લગભગ હાસ્યજનક રીતે આબોહવા વિરોધી છે-એક સરળ, તુચ્છ સૂર જે વેન્ઝેલ મુલરની ઓપેરા ડાઈ સ્ક્વેસ્ટર્ન વોન પ્રાગમાંથી લેવામાં આવ્યો છે, જે 1794 માં વિયેનામાં રચાયો હતો અને બીથોવનના જીવનકાળ દરમિયાન લોકપ્રિય હતો. આ થીમ પછી 10 વિવિધતાઓ આવે છે, જેમાંથી પ્રથમ આઠ શૈલીમાં પરંપરાગત છે-મુલરની થીમ પર વધુને વધુ અલંકૃત સજાવટનો ક્રમ કારણ કે તે ત્રણ વાદ્યો વચ્ચે આગળ અને પાછળ પસાર થાય છે. નવમી વિવિધતા સાથે, સંગીત પરિચયની નાની ચાવી અને ધીમી ગતિ પર પાછું આવે છે, જ્યારે અંતિમ વિવિધતા વિરોધાભાસી મૂડ અને ગતિના ઘણા એપિસોડ સાથે લાંબી હિલચાલ છે. પરિચયની જેમ, આ અંતિમ વિવિધતા રંગીન અને વિરોધાભાસી જટિલતા દર્શાવે છે જે બીથોવનએ તેમના પ્રારંભિક કાર્યોમાં જે હાંસલ કર્યું તેનાથી આગળ વધે છે, અને તે સંભવતઃ તેમના સૌથી મોટા પરિપક્વતાના સમયગાળા દરમિયાન કરવામાં આવેલા સંશોધનોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. કામનું લાક્ષણિક પ્રદર્શન લગભગ 17 થી 19 મિનિટ સુધી ચાલે છે. આ પણ જુઓ અન્ય સંગીતકાર દ્વારા એક વિષય પરની વિવિધતાઓની સૂચિ સંદર્ભો નોંધો સ્ત્રોતો બાહ્ય કડીઓ લુડવિગ વાન બીથોવન દ્વારા પિયાનો ત્રિપુટીઓ ભિન્નતા 1803 રચનાઓ