Experimental rock
পরীক্ষামূলক রক, যাকে আভান্ট-রকও বলা হয়, এটি রক সঙ্গীতের একটি উপ-ধারা যা সাধারণ রচনা এবং পারফরম্যান্স কৌশলের সীমানা ধাক্কা দেয় বা যা ঘরানার মৌলিক উপাদানগুলির সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে। শিল্পীদের লক্ষ্য হল এই ধারার কিছু স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী অভিনয়, অ্যাভেন্ট-গার্ডে প্রভাব, অদ্ভুত যন্ত্র, অস্বচ্ছ গান (বা যন্ত্র), অপ্রচলিত কাঠামো এবং ছন্দ এবং বাণিজ্যিক আকাঙ্ক্ষার অন্তর্নিহিত প্রত্যাখ্যান। শুরু থেকেই রক সঙ্গীত পরীক্ষামূলক ছিল, কিন্তু 1960-এর দশকের শেষের দিকে রক শিল্পীরা মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিংয়ের অগ্রগতির মাধ্যমে বর্ধিত এবং জটিল রচনা তৈরি করতে শুরু করেন। 1967 সালে, এই ধারাটি পপ সঙ্গীতের মতোই বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর ছিল, কিন্তু 1970 সালের মধ্যে, এর বেশিরভাগ শীর্ষস্থানীয় প্লেয়ার কোনও না কোনও রূপে নিজেদের অক্ষম করে ফেলেছিল। জার্মানিতে, ক্রাউটরক সাবজেনার তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন এবং সাইকেডেলিক রকের উপাদানগুলিকে বৈদ্যুতিন সঙ্গীত, অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং সমসাময়িক শাস্ত্রীয় অংশের সাথে একীভূত করে। পরে 1970-এর দশকে, পাঙ্ক এবং নতুন তরঙ্গ, ডিআইওয়াই পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের বিকাশের সাথে উল্লেখযোগ্য বাদ্যযন্ত্রের সংকর প্রজনন ঘটে। ফাঙ্ক, জ্যাজ-রক এবং ফিউশন ছন্দও পরীক্ষামূলক রক সংগীতে একীভূত হয়েছিল। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে পরীক্ষামূলক রক গ্রুপগুলির শব্দের জন্য খুব কম প্রত্যক্ষ নজির ছিল। দশকের শেষের দিকে, অ্যাভেন্ট-রক একটি সাইকেডেলিক নান্দনিক অনুসরণ করেছিল যা পূর্ববর্তী পোস্ট-পাঙ্কের আত্ম-চেতনা এবং সতর্কতা থেকে আলাদা ছিল। 1990-এর দশকে, পোস্ট-রক নামে পরিচিত একটি আলগা গতিবিধি পরীক্ষামূলক শিলার প্রভাবশালী রূপ হয়ে ওঠে। 2010-এর দশক পর্যন্ত, "পরীক্ষামূলক রক" শব্দটি নির্বিচারে ব্যবহারে নেমে এসেছে, অনেক আধুনিক রক ব্যান্ডকে "পোস্ট-", "ক্রাউট-", "সাইক-", "আর্ট-", "প্রোগ-", "আভান্ট-" এবং "নয়েজ-" উপসর্গের অধীনে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে। 1960-70-এর দশকের ইতিহাস যদিও রক সংগীতে সর্বদা পরীক্ষা-নিরীক্ষা বিদ্যমান ছিল, তবে 1960-এর দশকের শেষের দিকে সামাজিকতার সাথে ছেদকারী নান্দনিকতা থেকে নতুন সূচনা তৈরি হয়েছিল। 1966 সালে, রক অ্যালবামগুলি স্বতন্ত্র, বর্ধিত বিবৃতি হিসাবে কল্পনা করা এবং কার্যকর করার সাথে সাথে পপ সঙ্গীত এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডের মধ্যে সীমানা অস্পষ্ট হতে শুরু করে। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি এবং শেষের দিকে স্ব-শিক্ষিত রক সঙ্গীতশিল্পীরা জন কেজ, কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন এবং লুসিয়ানো বেরিওর মতো সুরকারদের কাজ থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। একাডেমিক বিল মার্টিন লিখেছেনঃ "অনুকরণীয় চিত্রশিল্পীদের ক্ষেত্রে, যা বেরিয়ে এসেছিল তা প্রায় সবসময়ই নিছক উদ্ভূত ছিল, যেখানে রক সঙ্গীতের ক্ষেত্রে, ফলাফলটি বেশ মৌলিক হতে পারে, কারণ আত্তীকরণ, সংশ্লেষণ এবং অনুকরণ শিলা ভাষার অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ।" মার্টিন বলেছেন যে মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিং এবং মিক্সিং বোর্ডের উন্নত প্রযুক্তি সিন্থেসাইজারের মতো বৈদ্যুতিন যন্ত্রের চেয়ে পরীক্ষামূলক রকের জন্য বেশি প্রভাবশালী ছিল, যা বিটলস এবং বিচ বয়েজকে বর্ধিত এবং জটিল রচনা তৈরি করার জন্য অ-শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত সঙ্গীতজ্ঞদের প্রথম ফসল হতে দেয়। বিটলসের প্রযোজক জর্জ মার্টিন এবং বিচ বয়েজের ব্রায়ান উইলসনের প্রভাব থেকে 1960-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে সঙ্গীত প্রযোজকরা রেকর্ডিং স্টুডিওটিকে রচনা প্রক্রিয়ায় সহায়তা করার জন্য ব্যবহৃত একটি যন্ত্র হিসাবে দেখতে শুরু করেন। যখন দ্য বিচ বয়েজ 'পেট সাউন্ডস (1966) ব্রিটিশদের শীর্ষ দশে চার মাসের চার্ট থাকার জন্য মুক্তি পায়, তখন অনেক ব্রিটিশ দল রেকর্ডিং স্টুডিও কৌশলগুলির আরও পরীক্ষামূলক ব্যবহার করে অ্যালবামটিতে সাড়া দেয়। 1960-এর দশকের শেষের দিকে, মাদার্স অফ ইনভেনশন, ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড, দ্য ফাগস, দ্য মঙ্কস, রেড ক্রায়োলা, সফট মেশিন, পিংক ফ্লয়েড এবং দ্য বিটলসের মতো দলগুলি তাদের কাজে অ্যাভেন্ট-গার্ডে সঙ্গীত, সাউন্ড কোলাজ এবং কবিতার উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে। ইতিহাসবিদ ডেভিড সিমোনেল্লি লিখেছেন যে, বিটলসের "টুমরো নেভার নওস" (রিভলভার, 1966)-এর পরে, 1967 সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ডের ডাবল এ-সাইড একক, "পেনি লেন"-এর সাথে "স্ট্রবেরি ফিল্ডস ফরএভার"-এর জুটি, "বিটলসকে যুদ্ধোত্তর যুগের সবচেয়ে অ্যাভেন্ট-গার্ডে [রক] সুরকার হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে।" বিটলস ছাড়াও লেখক ডয়েল গ্রিন ফ্রাঙ্ক জাপ্পা, ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড, প্লাস্টিক ওনো ব্যান্ড, ক্যাপ্টেন বিফহার্ট অ্যান্ড হিজ ম্যাজিক ব্যান্ড, পিংক ফ্লয়েড, সফট মেশিন এবং নিকোকে "অ্যাভেন্ট-রকের অগ্রগামী" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। এছাড়াও, দ্য কুইটাস বেন গ্রাহাম সিলভার অ্যাপল এবং সুইসাইড জুটিকে অ্যাভেন্ট-রকের পূর্ববর্তী হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পিচফর্ক রেড ক্রায়োলাকে "সম্ভবত 1960-এর দশকের সবচেয়ে পরীক্ষামূলক ব্যান্ড" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। স্টুয়ার্ট রোজেনবার্গের মতে, প্রথম "উল্লেখযোগ্য" পরীক্ষামূলক রক দল ছিল মাদার্স অফ ইনভেনশন, যার নেতৃত্বে ছিলেন সুরকার ফ্রাঙ্ক জাপ্পা। গ্রিন দলের প্রথম অ্যালবাম, ফ্রিক আউট!-কে এমন এক সময়ে "অ্যাভেন্ট-রক স্টুডিও অ্যালবামের উত্থান" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যখন ওয়ারহলের ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের শো উপস্থাপনা একটি রক কনসার্টের পরামিতিগুলিকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করছিল। লেখক কেলি ফিশার লোয়ের মতে, জ্যাপ্পা পরীক্ষামূলক রকের জন্য "সুর তৈরি করেছিলেন" যেভাবে তিনি "বিপরীতমুখী দিকগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন. অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ে মনোযোগ আকর্ষণ করেছিলেন।" এটি অন্যান্য সমসাময়িক পরীক্ষামূলক রক এলপিতে প্রতিফলিত হয়েছিল, যেমন বিচ বয়েজের পেট সাউন্ডস অ্যান্ড স্মাইল, দ্য হু 'স দ্য হু সেল আউট (1967) এবং টমি (1969), এবং বিটলস সার্জেন্ট। মরিচের লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড (1967)। রোজেনবার্গের মতে, ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড ছিল একটি "পরীক্ষামূলক শিলায় যুগান্তকারী দল", "মাদার্স অফ ইনভেনশনের প্রাথমিক রেকর্ডিংয়ের তুলনায় জনপ্রিয় সংস্কৃতির সাথে আরও এগিয়ে"। ব্যান্ডটি 1965 সালে অন্যান্য উল্লেখযোগ্য প্রতিসাংস্কৃতিক রক দৃশ্যের বিকাশের আগে পরীক্ষামূলক রক বাজিয়েছিল, ন্যূনতম রক এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে ধারণাগুলির সংহতকরণের মাধ্যমে অ্যাভেন্ট-রকের পথপ্রদর্শক। দ্য বিটলসের অ্যালবাম সার্জেন্ট। পিপার বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর সঙ্গীত হিসাবে পরীক্ষামূলক রক-এর জন্য একটি নতুন বিবেচনাকে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1967 সালের ডিসেম্বরে দলটি তাদের চলচ্চিত্র ম্যাজিক্যাল মিস্ট্রি ট্যুর মুক্তি পাওয়ার পর লেখক ব্যারি ফক লিখেছেন, "পপ সঙ্গীত এবং পরীক্ষামূলক রক ছিল [সংক্ষেপে] সমার্থক, এবং বিটলস সঙ্গীত পুঁজিবাদের একটি প্রগতিশীল আন্দোলনের শীর্ষে দাঁড়িয়েছিল।" 1968 সালে দ্য ডোর্স দ্বারা রেকর্ড করা "নট টু টাচ দ্য আর্থ" নামক সঙ্গীতের অংশটি সমালোচক মিক ওয়াল "প্রায় চার মিনিটের অ্যাভেন্ট-রক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। প্রগতিশীল শিলা বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে পরীক্ষামূলক শিলা আর্ট রকের পাশাপাশি কুখ্যাতি অর্জন করে। 1970 সালের মধ্যে, বেশিরভাগ সঙ্গীতশিল্পী যারা পরীক্ষামূলক রকের অগ্রভাগে ছিলেন তারা নিজেদের অক্ষম করে ফেলেছিলেন। তারপর থেকে, ব্রিটিশ শিল্পী এবং রক্সি মিউজিকের প্রাক্তন সদস্য ব্রায়ান এনোর ধারণা এবং কাজ-যা পরামর্শ দিয়েছিল যে পরীক্ষামূলক সঙ্গীত এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড সহ শিল্প জগতের ধারণাগুলি পরীক্ষামূলক রক প্রসঙ্গে স্থাপন করা উচিত-পুরো দশক জুড়ে একটি মূল উদ্ভাবন ছিল। ক্রাউটরক 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, জার্মানির "ক্রাউটরক" দৃশ্যে (কস্মিশে বা ইলেক্ট্রোনিশে মিউজিক নামেও পরিচিত) ব্যান্ডগুলি পরীক্ষামূলক শিলার একটি রূপ বিকাশ করতে দেখেছিল যা ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড এবং ফ্রাঙ্ক জাপ্পার মতো শিলা উৎসগুলির পাশাপাশি বৃহত্তর অ্যাভেন্ট-গার্ডে প্রভাবগুলিকে আকর্ষণ করেছিল। ক্যান, ফাউস্ট, নিউ!, আমোন ডুল দ্বিতীয়, অ্যাশ রা টেম্পেল, ক্রাফটওয়ার্ক, ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম এবং পপল উহের মতো দলগুলি বৈদ্যুতিন সঙ্গীত, ফাঙ্ক ছন্দ, জ্যাজ ইম্প্রোভাইজেশন এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং সমসাময়িক শাস্ত্রীয় রচনার পাশাপাশি নতুন বৈদ্যুতিন যন্ত্রের সাথে সাইকেডেলিক রকের উপাদানগুলিকে একত্রিত করেছে। মিনিমালিজম এবং স্টকহাউসেনের মতো সুরকারদের ধারণাগুলি বিশেষভাবে প্রভাবশালী হবে। আন্দোলনটি আংশিকভাবে 1968 সালের ছাত্র আন্দোলন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, কারণ জার্মান যুবকরা একটি অনন্য প্রতিসাংস্কৃতিক পরিচয় চেয়েছিল এবং জার্মান সংগীতের এমন একটি রূপ বিকাশ করতে চেয়েছিল যা সেই সময়ের মূলধারার সংগীত থেকে আলাদা ছিল। 1970-এর দশকের শেষের দিক-বর্তমান 1970-এর দশকের শেষের দিকের পোস্ট-পাঙ্ক আন্দোলনটি রক ঐতিহ্যের সাথে বিরতি হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, ইলেকট্রনিক্স, গোলমাল, জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয় অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং ডাব এবং ডিস্কোর উৎপাদন পদ্ধতিগুলি গ্রহণ করে নতুন সম্ভাবনাগুলি অন্বেষণ করা হয়েছিল। এই যুগে, ফাঙ্ক, জ্যাজ-রক এবং ফিউশন ছন্দ পরীক্ষামূলক রক সংগীতে একীভূত হয়েছিল। "পোস্ট-পাঙ্ক" হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ কিছু দল নিজেদেরকে একটি পরীক্ষামূলক শিলা গতিপথের অংশ হিসাবে বিবেচনা করে, যার মধ্যে দ্য হিট অন্যতম বিশিষ্ট খেলোয়াড়। 1970-এর দশকের শেষের দিকে কোনও তরঙ্গের দৃশ্যে নিউইয়র্কের পরীক্ষামূলক রক ব্যান্ডগুলি ছিল না যার লক্ষ্য ছিল নতুন তরঙ্গের সাথে ভেঙে ফেলা, এবং যারা, ভিলেজ ভয়েস লেখক স্টিভ অ্যান্ডারসনের মতে, একটি ঘর্ষণমূলক হ্রাসবাদ অনুসরণ করেছিল যা "একটি রক ভ্যানগার্ডের শক্তি এবং রহস্যকে দুর্বল করে দিয়েছিল যার বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়া জানানোর ঐতিহ্য থেকে বঞ্চিত করে"। অ্যান্ডারসন দাবি করেন যে নো ওয়েভ দৃশ্যটি "নিউইয়র্কের শেষ শৈলীগতভাবে সমন্বিত অ্যাভেন্ট-রক আন্দোলনের" প্রতিনিধিত্ব করে। পিচফর্কের মতে, 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে পাঙ্ক এবং নতুন তরঙ্গ, ডিআইওয়াই পরীক্ষা-নিরীক্ষা, বৈদ্যুতিন সঙ্গীত এবং পূর্ববর্তী দশকের বাদ্যযন্ত্রের ক্রস-ব্রিডিংয়ের পরে অ্যাভেন্ট-রক উল্লেখযোগ্যভাবে বিকাশ লাভ করে। পিচফর্কের ডমিনিক লিওন দাবি করেছেন যে 1980-এর দশকের পরীক্ষামূলক রক গ্রুপগুলির প্রথম তরঙ্গ, যেমন ম্যাটেরিয়াল, দ্য ওয়ার্ক, দিস হিট, অর্নেট কোলম্যানের প্রাইম টাইম, জেমস ব্লাড উলমার, লাস্ট এক্সিট এবং ম্যাসাকার, তাদের শব্দের জন্য খুব কম সরাসরি নজির ছিল। স্টিভ রেডহেড 1980-এর দশকে সোনিক ইয়ুথ এবং জন জর্নের মতো শিল্পী সহ নিউইয়র্কের অ্যাভেন্ট-রক দৃশ্যের পুনরুজ্জীবনের কথা উল্লেখ করেছেন। সাংবাদিক ডেভিড স্টাবসের মতে, "অন্য কোনও বড় রক গ্রুপ [.] রক এবং অ্যাভেন্ট গার্ডের মধ্যে ব্যবধান কমাতে এতটা চেষ্টা করেনি" যেমনটি করেছে সোনিক ইয়ুথ, যারা তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন এবং গোলমালের পাশাপাশি ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, অ্যাভেন্ট-রক একটি "ভঙ্গুর, সাইকেডেলিয়া-টিন্ডেড, 'ব্লিসড আউট' নান্দনিকতার অনুসরণ করেছিল যা পূর্ববর্তী পোস্ট-পাঙ্কের আত্ম-চেতনা এবং সতর্কতা থেকে আলাদা ছিল। যুক্তরাজ্যের জুতোর দৃশ্যকে কেউ কেউ একটি পরীক্ষামূলক শিলা ঐতিহ্যের ধারাবাহিকতা হিসাবে দেখেছিলেন। পিচফর্ক সমসাময়িক অভিনয় মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন, স্পেসম্যান 3 এবং জিসাস অ্যান্ড মেরি চেইনকে "অ্যাভেন্ট-রক আইকন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পল হেগার্টি এবং মার্টিন হ্যালিওয়েলের মতে, 1980 এবং 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে ব্রিটিশ সঙ্গীতশিল্পী ডেভিড সিলভিয়ান এবং টক টকের মতো অ্যাভেন্ট-রক অভিনয়গুলি প্রগতিশীল রক ধারণার দিকে ফিরে আসে, যাকে তারা "উত্তর-প্রগতিশীল" বলে অভিহিত করে। 1990-এর দশকে, পোস্ট-রক নামে পরিচিত একটি আলগা গতিবিধি পরীক্ষামূলক শিলার প্রভাবশালী রূপ হয়ে ওঠে। ঐতিহ্যবাহী রক সঙ্গীত সূত্রের বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়ায়, পোস্ট-রক শিল্পীরা ইলেকট্রনিক্সের সাথে স্ট্যান্ডার্ড রক যন্ত্রপাতি এবং পরিবেষ্টিত সঙ্গীত, আইডিএম, ক্রাউটরক, মিনিমালিজম এবং জ্যাজের মতো শৈলীর প্রভাবগুলিকে একত্রিত করেছিলেন। 2015 সালে, দ্য কুইটাস ব্রায়ান ব্রুসি "এক্সপেরিমেন্টাল রক" শব্দটি নিয়ে অনিশ্চয়তার কথা উল্লেখ করেছিলেন এবং "মনে হচ্ছে আজ প্রতিটি রক ব্যান্ডে তাদের ঘরানার সাথে কোনও না কোনও ধরনের পোস্ট-, ক্রাউট-, সাইক-বা নয়েজ-প্রিফিক্স করা আছে"। পাদটীকার উল্লেখ গ্রন্থপঞ্জি আরও পড়া মার্কিন রক সঙ্গীত ঘরানার পরীক্ষামূলক সঙ্গীত ঘরানার 20শ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার প্রগতিশীল সঙ্গীত