Portrait of a Lady in Yellow
15শ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে ফ্লোরেন্টাইন শিল্পী অ্যালেসো বালডোভিনেট্টি সম্ভবত 1465 খ্রিষ্টাব্দে 'পোর্ট্রেট অফ এ লেডি ইন ইয়েলো' আঁকেন। শতাব্দী ধরে কাজটি ভুলভাবে দেওয়া হয়েছিল; 1866 সালে ন্যাশনাল গ্যালারি লন্ডন এটি আরবিনো কাউন্টেস পালমার প্রতিকৃতি হিসাবে কিনেছিল, যা পিয়েরো ডেলা ফ্রান্সেসকার বলে মনে করা হয়। 1911 সালে শিল্প ইতিহাসবিদ রজার ফ্রাই প্রতিষ্ঠিত করেন যে এটি বালডোভিনেটির লেখা। যাইহোক, কমিশনের উৎসের কোনও প্রমাণ নেই, এবং সিটারের পরিচয় সম্পর্কে সন্দেহ রয়ে গেছে; সবচেয়ে যুক্তিসঙ্গত তত্ত্ব হল যে তিনি উরবিনোর ফ্রান্সেসকা দেগলি স্টাতি। সিটারটি প্রোফাইলে দেখানো হয়েছে, যা প্রাচীনকালের প্রতি প্রারম্ভিক রেনেসাঁর আগ্রহকে প্রতিফলিত করে এবং কাজটিকে প্রায় ভাস্কর্যযুক্ত অনুভূতি প্রদান করে। তাকে একটি অভিন্ন নীল পটভূমির বিরুদ্ধে সেট করা হয়েছে, একটি ক্যানভাসে যা মূলত সমতল এবং উভয় দৃষ্টিকোণ বা গভীরতার অভাব রয়েছে। পরিবর্তে কাজের কেন্দ্রবিন্দু তার শিরস্ত্রাণ এবং সজ্জিত হাতা উভয়ের সূক্ষ্মতার উপর। 1911 সাল পর্যন্ত চিত্রকর্মটির কৃতিত্ব পিয়েরো ডেলা ফ্রান্সেসকা-কে দেওয়া হয়েছিল; মূলত তার ডাচেস অফ আরবিনো প্রতিকৃতির সাথে সাদৃশ্যের কারণে। 1911 সালে রজার ফ্রাই প্রতিষ্ঠিত করেন যে এই কাজটি বালডোভিনেটির। ফ্রাই কৌশল, রঙের বিন্যাস এবং মহিলার মুখ এবং পোশাকের আকৃতি সহ বেশ কয়েকটি ভিত্তিতে তার দাবি করেছিলেন, যার সবগুলিই তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে কেবল বালডোভিনেটিকে কৃতিত্ব দেওয়া যেতে পারে। জর্জিও ভাসারির দ্য লাইভস অফ দ্য আর্টিস্ট থেকে তাঁর নিজস্ব পর্যবেক্ষণ এবং বিশদ বিবরণ থেকে তিনি বলদোভিনেটির শৈলীর উপাদানগুলি উল্লেখ করেছেন যা সমসাময়িক ইতালীয় চিত্রশিল্পীদের মধ্যে প্রচলিত নয়, যার মধ্যে তিনি রঙ মিশ্রিত করার জন্য হ্যাচিংয়ের পরিবর্তে টেম্পেরা ব্যবহার করেছিলেন। তিনি আরও উল্লেখ করেছেন যে কাজের মধ্যে উপস্থিত শুষ্ক রঙ এবং খড়ের হলুদ ব্যবহার এবং বালডোভিনেটির বৈশিষ্ট্য, যেখানে ফ্রান্সেস্কা একটি উজ্জ্বল আলোকিত ফিনিস সহ আরও মাটির ত্বকের রঙের দিকে ঝুঁকেছিলেন। আজ বালদোভিনেটির প্রতি ফ্রির কৃতিত্ব প্রকৃত সন্দেহ ছাড়াই গৃহীত হয়েছে। বর্ণনা মহিলাটিকে প্রোফাইলে দেখানো হয়েছে, যা শাস্ত্রীয় শিল্পের প্রতি সমসাময়িক আগ্রহকে প্রতিফলিত করে। সাদৃশ্যটি প্রাচীন রত্ন ও মুদ্রা এবং সমসাময়িক পদকগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত যা তাদের অনুকরণ করেছিল। প্রোফাইল ভিউ একটি মুখের বিশদ বর্ণনা করার একটি সহজ উপায়ের অনুমতি দেয়, যদিও এটি প্রায়শই অপ্রতিরোধ্য বৈশিষ্ট্যগুলিকে হাইলাইট করে; এই ক্ষেত্রে তার চিবুক এবং ভ্রু হ্রাস এবং তার নাকের অসম রেখা। তবে এটি বালদোভিনেটিকে তার পোশাকের কাটা, তার চুলের রেখা এবং তার ঘাড়ের (সম্ভবত কল্পিত) দৈর্ঘ্যকে হাইলাইট করার অনুমতি দেয়। একটি পাতলা সাদা রেখা প্রোফাইলের প্রান্তের চারপাশে এটিকে উচ্চারণ করার জন্য চলে। তাঁর সজ্জিত হাতা দর্শকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং এতে সবচেয়ে জটিল স্তরের বিবরণ রয়েছে। এগুলি সেই সময়ে ফ্যাশনের উচ্চতা ছিল, প্রায়শই গাউন (ক্যামোরা) থেকে আলাদা করা যায় এবং একটি উচ্চতর মূল্যের, প্রায়শই প্রধান পোশাকের চেয়ে গুণিত হয়। তিনি তার কপালে একটি পাতলা কালো লেঞ্জা পরেন যা সূক্ষ্ম কালো সিল্ক থেকে তৈরি বলে মনে হয়, যখন তার ফ্রেনেলো হেডড্রেস প্রায় সূক্ষ্ম, এবং তার হাতা হিসাবে অনেক বিস্তারিত দেওয়া হয়। ছবিটি এখনও তার মূল ফ্রেমে রয়েছে। সিটারের কমনীয়তা এবং কিছু সূক্ষ্ম, সূক্ষ্ম, মুখের বৈশিষ্ট্য রয়েছে-তার মুণ্ডন বা ভাঁজ এবং গালের হাড়গুলি লক্ষ্যযোগ্য, তবে সে সুন্দর নয়। লেখক জিল কন্ড্রা তাকে "গম্ভীর" কপাল সহ "কঠোর" বলে বর্ণনা করেছেন। মহিলার একটি স্বতন্ত্র নাক রয়েছে এবং মনে হয় তার বুক সমতল, যখন তার নীচের ঠোঁট উপরের দিকে প্রসারিত। যাইহোক, তার একটি লম্বা, মর্যাদাপূর্ণ ঘাড় এবং আকর্ষণীয় কমলা চুল রয়েছে যা তার কাঁধে প্রাণবন্তভাবে ছড়িয়ে পড়ে, যদিও তার পিঠে পড়া চুলগুলি মিথ্যা হতে পারে, একটি ফ্যাশনেবল সাজসজ্জা। তিনি তাঁর মাথায় এবং ঘাড়ের চারপাশে মুক্তো পরেন যা তাঁর সম্পদের প্রতিনিধিত্ব করে, এবং তাঁর চুলগুলি সেই সময়ের ফ্যাশনের মতোই তুলে নেওয়া হয়। সেই সময়ের অন্যান্য ইতালীয় মহিলা প্রতিকৃতির সাথে মিল রেখে, কাজটি মূলত সমতল, এবং আয়তনের সামান্য ইঙ্গিত সহ রেন্ডার করা হয়েছে। এটি আয়তনের চেয়ে রূপরেখা নিয়ে বেশি উদ্বিগ্ন হওয়ার যুগের জন্য সাধারণ, এবং 15 শতকের মাঝামাঝি অন্যান্য অনেক মহিলা প্রতিকৃতির সাথে সাধারণভাবে, একটি ফ্যাকাশে কিন্তু গোলাপী লিপযুক্ত মহিলাকে সমতল নীল পটভূমির বিরুদ্ধে সেট করে। রঙটি অস্বচ্ছ; তার ত্বক অত্যধিক ফ্যাকাশে। যা তার গালের হাড়ের উপর পাওয়া ব্লাস ছাড়াও হালকা, তবে তার পোশাক এবং চুল উভয়ের সাথেই একই রকম। উপরন্তু, চিত্রটি মূলত স্থির; মহিলাটি একটি অনমনীয় এবং অভিন্ন নীল পটভূমির বিরুদ্ধে স্থির, আন্দোলনের একমাত্র ইঙ্গিত হল তার চুলের তালা পড়ে যাওয়া। তাঁর অভিব্যক্তি রহস্যময় এবং দুর্বোধ্য, প্রতিকৃতিটি একটি আদর্শ, যা সিটারকে বিশুদ্ধ এবং অক্ষয় হিসাবে দেখায়। শিল্প ইতিহাসবিদ ডেনিস জেরোনিমাস এই কাজের স্থায়িত্ব এবং অনুরূপ প্রতিকৃতিগুলিকে "ফ্যাকাশে bright-lipped.pinned প্রজাপতির" চিত্র হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 2008 সালে ইভনিং স্ট্যান্ডার্ড এই প্রতিকৃতিকে "এতটাই স্পষ্ট এবং তীক্ষ্ণ যে সে যতটা বাস্তব ততটাই অবাস্তব. [ক] ফ্যাশনেবল স্বর্ণকেশী চুল, ফ্যাকাশে ত্বক এবং অস্বাভাবিকভাবে উঁচু কপালের আঁকা আদর্শ" হিসাবে বর্ণনা করেছে। সিটারের পরিচয় সিটারের পরিচয় অনিশ্চিত রয়ে গেছে এবং শিল্প ইতিহাসবিদরা তার হাতা প্যাটার্নের সূত্র খুঁজছেন। নিঃসন্দেহে একটি হেরাল্ডিক নকশা, এর তিনটি খেজুর পাতা, ফিতে দ্বারা বাঁধা দুটি কালো পালক সহ, তার পরিবারের বা তার প্রেমিকের কোট অফ আর্মের প্রতিনিধিত্ব করত। তাঁর পোশাক এবং রত্নগুলির সূক্ষ্মতার পরিপ্রেক্ষিতে, তিনি প্রায় নিশ্চিতভাবেই একজন সম্ভ্রান্ত মহিলা ছিলেন। 1924 সালে এটি প্রথম প্রস্তাব করা হয়েছিল, মূলত কোট অফ আর্মসের উপর ভিত্তি করে, যে তিনি ফ্রান্সেসকা দেগলি স্টাতি হতে পারেন, যিনি উরবিনোর একজন অপ্রাপ্তবয়স্ক কবি এবং কূটনীতিক অ্যাঞ্জেলো গ্যালির (মৃত্যু 1459) স্ত্রী। ফ্রান্সেসকা 1445 সালে উর্বিনোর ডিউক ফেডেরিকো দা মন্টেফেল্টোর বিরুদ্ধে একটি চক্রান্ত উন্মোচন করার জন্য উদযাপিত হয়েছিল, যার স্ত্রীকে পিয়েরো ডেলা ফ্রান্সেস্কায় চিত্রিত করা হয়েছে যা অপ-অবদানের দিকে পরিচালিত করে। 1443 সালের জুন মাসের একটি চিঠিতে গ্যালি পরিবারের প্রতীকটি ট্রে পেন (তিনটি কলম) নিয়ে গঠিত বলে চিহ্নিত করা হয়েছে, যা লেখার যন্ত্র হিসাবে পালকের উল্লেখ হতে পারে, যদিও বালদোভিনেটির প্রতিকৃতিতে তিনটি নয়, দুটি দেখানো হয়েছে। তালপাতার মধ্যে আরও একটি যোগসূত্র রয়েছে, যা পরিবারের সদস্যদের বাড়ির জন্য একটি আলংকারিক মোটিফ ছিল এবং বোর্গো ডি ভালবোনাতে তাদের প্রধান প্যালেজো, উরবিনো প্রায়শই প্যালেজো ডেলা পাম নামে পরিচিত ছিল। 1599 খ্রিষ্টাব্দে পরিবারটি তাদের নাম পরিবর্তন করে পালমা রাখে। তথ্যসূত্র সূত্র ব্রাউড, নর্মা; গ্যারার্ড, মেরি ডি। (এড.)। দ্য এক্সপ্যান্ডিং ডিসকোর্সঃ ফেমিনিজম অ্যান্ড আর্ট হিস্ট্রি বোল্ডার, সিওঃ ওয়েস্টভিউ প্রেস, 1992 কনড্রা, জিল। দ্য গ্রিনউড এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ক্লোদিং থ্রু ওয়ার্ল্ড হিস্ট্রিঃ ভলিউম 2,1501-1800। গ্রিনউড, 2007। জেরোনিমাস, ডেনিস। পিয়েরো ডি কোসিমোঃ দর্শন সুন্দর এবং অদ্ভুত। নিউ হ্যাভেনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2006। ল্যাংমুয়ার, এরিকা। ন্যাশনাল গ্যালারি কম্প্যানিয়ন গাইড, 1997 সংশোধিত সংস্করণ। লন্ডনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি। পটারটন, হোমান। ন্যাশনাল গ্যালারি। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন, 1977 টিনাগলি, পাওলা। ইতালীয় রেনেসাঁ শিল্পে নারী ম্যানচেস্টারঃ ম্যানচেস্টার ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1997 এক্সটার্নাল লিঙ্কস 15শ শতাব্দীর ফ্লোরেন্টাইন প্রতিকৃতি ক্যাটালগ এন্ট্রি ন্যাশনাল গ্যালারিতে পোর্ট্রেট অফ এ লেডি ইন ইয়েলো 15শ শতাব্দীর চিত্রকর্ম পোর্ট্রেটস অফ উইমেন