Zanis Waldheims
জানিস ওয়াল্ডহিমস (; 19 সেপ্টেম্বর 1909-19 জুলাই 1993) একজন লাটভিয়ান জ্যামিতিক বিমূর্ত শিল্পী ছিলেন যিনি 1950-এর দশক থেকে 1993 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত সমসাময়িক শিল্প তৈরি করেছিলেন। তিনি জ্যামিতিক বিমূর্ততার একটি চাক্ষুষ ভাষা বিকাশের জন্য একটি শিল্প-ভিত্তিক গবেষণা অনুশীলন গ্রহণ করেছিলেন যা শান্তি ও নিরাপত্তার দিকে পরিচালিত সমাধানগুলির দিকে চিন্তাভাবনা এবং বোঝার জন্য একটি মানচিত্র হিসাবে কাজ করে। 650 টিরও বেশি শিল্পকর্মের সংগ্রহ ছাড়াও, তিনি বিস্তৃত ব্যক্তিগত জার্নাল, স্কেচবুক এবং শত শত হাতে লেখা নোট এবং মূর্তিও রেখেছিলেন যা তাঁর ধারণাগুলির জন্য ডকুমেন্টেশন হিসাবে কাজ করেছিল। জীবনী জ্যানিস ওয়াল্ডহিমস লাটভিয়ায় তাঁর প্রাথমিক বছরগুলি কাটিয়েছিলেন এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং 1918 সালে কমিউনিস্ট রাশিয়ার কাছ থেকে স্বাধীনতার ঘোষণার অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন। 1938 সালে তিনি আইরিন মিগলাকে বিয়ে করেন এবং তাদের দুটি সন্তান হয়। তিনি 1941 সালে রিগা বিশ্ববিদ্যালয়ে আইন নিয়ে পড়াশোনা শেষ করেন কিন্তু লাটভিয়ায় রাশিয়ান ও জার্মান পেশার কারণে কখনও অনুশীলন করেননি। 1945 সালের শেষের দিকে তারা জার্মানির বামবার্গে জাতিসংঘের ত্রাণ ও পুনর্বাসন প্রশাসনের (ইউ. এন. আর. এ. এ) শরণার্থী শিবিরে বসবাস করেন। 1947 সালে তাঁরা আলাদা হয়ে যান। তাঁর স্ত্রী ও সন্তানরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মিশিগান রাজ্যে চলে যান, এবং তিনি পরবর্তী পাঁচ বছরের জন্য ফ্রান্সে চলে যান। 1952 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি কানাডায় চলে যান এবং মন্ট্রিয়ালে বসতি স্থাপন করেন যেখানে তিনি একটি পণ্য ও উপকরণ বিতরণ গুদামে শ্রমিক হিসাবে কাজ করতেন। এক বছর পর প্যারিসে দেখা হওয়া লাতভিয়ান স্বদেশী বার্নাডেট পেক্স তাঁর সঙ্গে যোগ দেন এবং মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাঁর সঙ্গেই ছিলেন। 1961 সালে তাঁকে চাকুরিচ্যুত করা হয় এবং পরবর্তী দশ বছর জ্যামিতি নিয়ে তাঁর ধারণার বিকাশে উৎসর্গ করা হয়। 1971 সালে তিনি কাজে ফিরে আসেন এবং তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত জ্যামিতি এবং তাঁর শিল্পের উপর তাঁর ধারণাগুলি প্রসারিত করতে থাকেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সমাপ্তির রাজনৈতিক প্রভাব দ্বারা শৈল্পিক বিকাশের অনুপ্রেরণা ওয়াল্ডহিমস অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তিনি নেতৃস্থানীয় রাজনৈতিক নেতাদের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিলেন যারা যুদ্ধ-পরবর্তী চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন যা তার দেশ লাটভিয়া এবং বাল্টিক রাজ্যগুলিকে কমিউনিস্ট সোভিয়েত ইউনিয়নের দখলদার শাসনের অধীনে রেখেছিল। 1950-এর দশকের শেষের দিকে, তাঁর পথ তাঁকে সামাজিক ও রাজনৈতিক সমস্যাগুলির সমাধানের জন্য একটি দৃশ্যমান ভাষা কল্পনা এবং বিকাশ করতে পরিচালিত করেছিল। তাঁর লক্ষ্য ছিল প্রচারের মাধ্যমে শব্দ ও মতাদর্শের কারসাজি কাটিয়ে ওঠা। এর ফলে ফরাসি দার্শনিক এবং মনোবিজ্ঞানী মেইন ডি বিরান দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে একটি 'মানব অভিযোজনের মানচিত্র' তৈরি হয়। প্রারম্ভিক জ্যামিতি (1952-1960) তিনি ইতিহাস, দর্শন, মনোবিজ্ঞান, পদার্থবিজ্ঞান, জ্যামিতি এবং গণিতে একটি স্ব-নির্দেশিত গবেষণা কর্মসূচি গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর প্রাচীনতম স্কেচগুলি 1956 সালের যেখানে তাঁর নোট এবং তাঁর পাঠের ব্যাখ্যার পরিপূরক। এগুলি আরও জটিল হয়ে ওঠে এবং চিন্তাভাবনার জন্য একটি পরিকল্পনার কাঠামো নির্মাণের জন্য স্তরযুক্ত হয়। তিনি তাঁর পরিকল্পনায় নিয়মিততা এবং উদ্দেশ্য বাড়ানোর জন্য প্রযুক্তিগত অঙ্কন কৌশল এবং সরঞ্জাম ব্যবহার করেছিলেন। তিনি দেখতে পান যে একটি জ্যামিতিক কাঠামো একটি ঐক্যবদ্ধ বুদ্ধিবৃত্তিক কাঠামো প্রদান করে যার উপর তিনি দ্বন্দ্ব সমাধানের জন্য একটি পদ্ধতিগত পদ্ধতির মানচিত্র তৈরি করতে পারেন। তিনি প্রাসঙ্গিক ধারণাগুলিকে জ্যামিতিক প্রতীকগুলির একটি সেট দিয়ে শ্রেণীবদ্ধ করেছিলেন। পরে তিনি কালি দিয়ে রঙ যোগ করেন এবং অবশেষে রঙিন পেন্সিল দিয়ে আরও জটিল ও বড় অঙ্কন আঁকতে শুরু করেন। 1963 সালের শুরুতে তিনি আরও বড় (600 মিমি x 600 মিমি) রঙিন জ্যামিতিক শিল্পকর্ম আঁকেন যার জন্য তিনি পরিচিত হয়ে ওঠেন। থিসিস (1960-1970) এই সময়কালে, তিনি তাঁর গবেষণায় নিজেকে পুরো সময় প্রয়োগ করেছিলেন, স্কিমার বিকাশ অর্থের স্তরগুলির সুপারপজিশন ছিল। 1963 সাল নাগাদ তাঁর কাছে 214টি কালো ও সাদা আকৃতির একটি সেট এবং তাঁর উদ্দেশ্য ও জ্যামিতির রূপরেখা সম্বলিত একটি প্রবন্ধ ছিল। 1970 সালের 15ই অক্টোবর অটোয়ার অফিস অফ কপিরাইট (রেজিস্টার নম্বর 132769) একটি অপ্রকাশিত সাহিত্যকর্ম লা জিওমেট্রিশন দে লা পেনসি এক্সহস্টিভ (দ্য জিওমেট্রিজেশন অফ এক্সহস্টিভ থট) হিসাবে নিবন্ধিত হয় যেখানে তিনি 314টি চিত্রের একটি সিরিজ সহ তাঁর ধারণা এবং তত্ত্ব ব্যাখ্যা করেন যার সাথে প্রথম 230টি রঙিন শিল্পকর্মের অনেকগুলি যুক্ত করা যেতে পারে। ভাস্কর্যের পর্যায় (1971-1985) তাঁর শৈল্পিক বিকাশের পরবর্তী পর্যায়ে ত্রিমাত্রিক অন্বেষণ বা ঘন স্টাইরোফোম ভাস্কর্য নির্মাণের মাধ্যমে তাঁর শিল্পকর্ম জড়িত। এটি চিন্তার বিমূর্ততাকে বাক্যের এক-মাত্রিক রৈখিক কাঠামো থেকে একটি অঙ্কনের দুটি মাত্রায় একটি ভাস্কর্যের তিন মাত্রায় প্রসারিত করে। তিনি একটি থিমের উপর প্রসারিত সিরিজ বিকাশের জন্য তাঁর স্কেচবুক থেকে কাজের উপর বেশি নির্ভর করেছিলেন। তিনি থ্রিডি কাঠামোর ভিত্তিকে গাঢ় ছায়াগুলির সাথে সম্পর্কযুক্ত করেছিলেন এবং হালকা এবং উজ্জ্বল রঙের সাথে উচ্চতর উচ্চতায় অগ্রসর হয়েছিলেন। বিশ্ববিদ্যালয়ের বছর (1985-1988) 1985 সালে, 76 বছর বয়সে, তিনি ইউনিভার্সিটি ডু কিউবেক আ মন্ট্রিয়াল (ইউকিউএএম)-এ ব্যাচেলর অফ ফিলোসফি প্রোগ্রামে ভর্তি হন। তিনি এই সময়টিকে তাঁর অধ্যয়নরত দার্শনিকদের সাথে তাঁর নিজস্ব ধারণাগুলিকে একটি একাডেমিক সেটিংয়ে চ্যালেঞ্জ এবং বৈধতা দেওয়ার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। তিনি এই সময়কালটিকে তাঁর জ্যামিতি পদ্ধতির মাধ্যমে শিক্ষকদের চ্যালেঞ্জ করার জন্যও ব্যবহার করেছিলেন। কিছু শিক্ষক তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি গ্রহণশীল ছিলেন, অন্যরা তা করেননি কারণ তারা ধারণা এবং তাদের জ্যামিতিক বিমূর্ততার মধ্যে সম্পর্ক দেখেননি। 1988 সালে তিনি স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। এই সময়েই তিনি ছবি আঁকা বন্ধ করে দেন। তাঁর শেষ বছরগুলি তাঁর প্রাথমিক ধারণাগুলি এবং প্রবন্ধগুলিকে তাঁর ফিলোসফি প্লাস্টিকের চূড়ান্ত সংস্করণে পর্যালোচনার জন্য নিবেদিত ছিল। 500 পৃষ্ঠার এই নথিটি কখনও প্রকাশিত হয়নি। 1993 সালের 19শে জুলাই মন্ট্রিয়ালে 83 বছর বয়সে তিনি মারা যান। সম্পূর্ণ চিন্তার জ্যামিতি এখানে দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি জ্যামিতি এখানে কেবল প্রতিনিধিত্বমূলক চিত্র, কংক্রিট বা বিমূর্ত বস্তুর সংক্ষিপ্ত রূপ তৈরি করার একটি কৌশল নয়, এটি জ্ঞানের মধ্যে যা সুন্দর এবং সত্য তার মধ্যে সামঞ্জস্যের সন্ধানে এবং ব্যক্তিগত ভাল এবং সর্বজনীন ন্যায়বিচারের মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখার একটি শিল্প। ওয়াল্ডহিমস নান্দনিকতা এবং বিজ্ঞানের সংমিশ্রণকে একটি সামগ্রিক অভিব্যক্তির পদ্ধতিতে এবং জ্যামিতিক বিমূর্ততার সাথে সমাজতাত্ত্বিক ও মানবিক সমস্যাগুলির সমাধানের প্রয়োজনীয়তা দেখেন। ওয়াল্ডহিমস বিভিন্ন উৎস থেকে সম্পূর্ণ চিন্তাভাবনার প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি গড়ে তুলেছিলেন। তিনি কান্ট, হাইডেগার, ক্যাসিরার এবং হুসারলের ফেনোমেনোলজির ক্ষেত্রগুলি অন্বেষণ করেছিলেন। তিনি ডি ব্রগলি, ডেসকার্টেস, হাইজেনবার্গ এবং পয়েনকারের বৈজ্ঞানিক ও গাণিতিক ধারণার সাথে এই ধারণাগুলিকে ভারসাম্যপূর্ণ করেছিলেন। তিনি হারমান ওয়েইল দ্বারা প্রণীত এবং মিনকোভস্কি স্পেসে উপস্থিত স্পেস-টাইম নীতির উপর ভিত্তি করে তাঁর কাঠামো তৈরি করেছিলেন। তিনি বার্ট্রান্ড রাসেল এবং স্টিফেন লুপাস্কোর যুক্তির উপাদানগুলিও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তিনি হেগেলের দ্বান্দ্বিক নীতিকে একক ইন্দ্রিয় (অর্থের একক) বিকাশের জন্য অভিযোজিত করেছিলেন যা অস্তিত্বগত এবং সামাজিক সমস্যাগুলির সমাধানের অংশ হিসাবে ঐকমত্যের তৃতীয় কেন্দ্রীয় উপাদান সহ দুটি বিরোধী বা পরিপূরক দৃষ্টিভঙ্গিকে সংযুক্ত করে। তিনি জং, ফ্রয়েড, ওয়েইজ্যাকার এবং অ্যাডলারের মনোবিজ্ঞানের ক্ষেত্রও অন্বেষণ করেছিলেন। তিনি গেটে, অস্টওয়াল্ড, অ্যালবার্স, ক্লি, কান্ডিনস্কি এবং ভাসারেলির শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গিও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ওয়াল্ডহিমস তাঁর মেইন ডি বিরান এবং ম্যাক্স শেলারের পাঠ থেকে মানুষের মানসিকতাকে জ্যামিতিক করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যারা উভয়ই প্রস্তাব করেছিলেন যে মানুষের মানসিকতাকে পিরামিডের কাঠামো হিসাবে কল্পনা করা যেতে পারে। তিনি জিন পিয়াজের বুদ্ধিবৃত্তিক বিকাশের জ্ঞানতত্ত্বকেও সংহত করেছিলেন। তাঁর 1970 সালের থিসিসের ধারণাগুলি পিয়েরে থিলার্ড ডি চার্ডিন এবং রুডলফ আর্নহেইম থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে চেতনা বা নোস্ফিয়ারের এই পিরামিডের একাধিক দিক অন্বেষণ করে। এই ভিত্তির সাহায্যে তিনি শত শত অঙ্কন তৈরি করেছিলেন এবং একটি ত্রিমাত্রিক মডেল তৈরি করেছিলেন, স্কিমা ডি ল 'এন্টেন্ডমেন্ট (বোঝার স্কিমা) যা তাঁর জ্যামিতিক চিন্তার প্রক্রিয়াতে বহু বছরের গবেষণাকে সংশ্লেষিত করে। এই পরিকল্পনার অন্তর্নিহিত শৈল্পিক দর্শন কর্তৃত্ববাদী এবং নৈরাজ্যবাদীদের মতাদর্শগত আলোচনার ফলে সামাজিক মেরুকরণের চ্যালেঞ্জগুলি কাটিয়ে উঠতে চায়। এটি বিরোধী বা পরিপূরক অবস্থানের মধ্যে সাদৃশ্যের সমন্বয় খুঁজে বের করার জন্য পরিকল্পনার প্রয়োগের উপর নির্ভর করে। জ্যামিতিকরণের নীতিগুলি প্রয়োগ করা ব্যক্তিদের একটি সম্পূর্ণ চিন্তা প্রক্রিয়ার দিকে পরিচালিত করবে যা কোনও ধারণার পক্ষে বা বিপক্ষে থাকার দ্বৈত বিকল্পগুলির সরলতাকে ছাপিয়ে যায় এবং "আমি" এবং "অন্য" কে "আমাদের" মধ্যে আবদ্ধ করে। জ্যামিতিকরণের নীতিগুলি পাঁচটি মৌলিক আকারের (বর্গক্ষেত্র, বৃত্ত, হীরা, তারা এবং কার্টেসিয়ান অক্ষ) একটি সেট এবং তাদের সংমিশ্রণ ব্যবহার করে শব্দগুলিকে শ্রেণীবদ্ধ করে এবং জটিল ধারণাগুলি সহজতর করে। প্রতিটি মৌলিক আকৃতি কোনও ঘটনার বিমূর্ততার একটি মাত্রার প্রতিনিধিত্ব করে বা চিত্রের সুনির্দিষ্ট উপলব্ধি (বিস্তৃত) এবং বিমূর্ত সম্ভাবনার মধ্যে একটি বর্ণালী বরাবর একটি ধারণা যা কল্পনা করা যেতে পারে (নিবিড়)। এই আকারগুলিকে শ্রেণীবদ্ধ করার জন্য শব্দের উপরে সূচক হিসাবে যুক্ত করা হয়। মূল ধারণাগুলি জ্যামিতি করতে এবং তাঁর সম্পূর্ণ চিন্তাভাবনার পরিকল্পিত ব্যবস্থা গড়ে তুলতে তিনি যে বইগুলি পড়েন তার প্রান্তগুলিতেও সেগুলি পাওয়া যায়। নকশার পরবর্তী ধাপে পরিকল্পিত রেখাচিত্র রয়েছে যা সমস্ত মৌলিক আকার এবং তাদের সংমিশ্রণ দ্বারা ভাগ করা অ্যাঙ্করিং পয়েন্টগুলির একটি সেট অনুসারে স্থানটিকে উপবিভাগ করে। তারপরে অঙ্কনের উল্লেখযোগ্য ক্ষেত্রগুলিকে আলাদা করার জন্য রঙগুলি যুক্ত করা হয়। অন্ধকার থেকে আলোতে রঙের ছায়াছবি চলাচল এবং গভীরতার ছাপ বাড়ায় যা ত্রিমাত্রিক কাঠামো নির্মাণের দিকে পরিচালিত করে। তাঁর শিল্পের এই ভাস্কর্যের দিকটি চারটি কাঠামোগত ক্রমের মাধ্যমে চিন্তার বিকাশকে উৎসাহিত করে যা ক্রমবর্ধমানভাবে আরও জটিল এবং ব্যাপক। তারা বিন্দু, রেখা, পৃষ্ঠ এবং আয়তনের মধ্য দিয়ে যায় যেখানে স্থাপত্যের দিকগুলি চিন্তা প্রক্রিয়াগুলিকে সমন্বয় করে এবং অধীনস্থ করে ঠিক যেমন দর্শন ব্যক্তি এবং সমাজের অন্যান্য সদস্যদের মধ্যে সম্প্রীতি তৈরি করার আশা করে। প্রদর্শনী 1976-ল্যাচিন পাবলিক লাইব্রেরি। মন্ট্রিয়াল, কানাডা। (ফেব্রুয়ারি 16-28,1976)। 1981-লা পোমেরাই এলিমেন্টারি স্কুল। মন্ট সেন্ট-হিলেয়ার, কানাডা (নভেম্বর 13-15,1981)। 1982-ব্র্যাবুফ কলেজ। মন্ট্রিয়াল, কানাডা। (সেপ্টেম্বর 20-25,1982)। 1992-ল 'আর্ট পপুলায়ার আরবেইন। ল্যাচিন শহরের জাদুঘর। মন্ট্রিয়াল, কানাডা। (জুলাই 25-সেপ্টেম্বর 20, এবং নভেম্বর 1992) মরণোত্তর প্রদর্শনী 2006-নুস্ফিয়ারের উপস্থাপনা। ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট স্কুল অফ আর্কিটেকচার। স্কটসডেল, অ্যারিজোনা। 2016-বেঁচে থাকার কিট 8-সমাজের আকুপাংচার। লাটভিয়ান সেন্টার ফর কনটেম্পোরারি আর্ট, রিগা, লাটভিয়া। (সেপ্টেম্বর 8-25,2016) 2018-পোর্টেবল ল্যান্ডস্কেপ, লাটভিয়ান ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ আর্ট, রিগা, লাটভিয়া। (এপ্রিল 27-জুন 17,2018) 2020-রিগা নোটবুক-ওয়াক্লা স্পাকোস্কি, মুজেউম স্জটুকি, লাড্জে, পোল্যান্ডের লাইন অনুসরণ করে। (23শে অক্টোবর, 2020-28শে ফেব্রুয়ারি, 2021) 2020-দ্য এক্সহাস্টিভ থট। অক্টোবর 28-নভেম্বর 21,2020। আর্ট মিউজিয়াম, টরন্টো, কানাডা (28 অক্টোবর-21 নভেম্বর, 2020)। পরিচালনা করেছেন জেনিয়া বেনিভোলস্কি। একাডেমিক উপস্থাপনা এবং প্রকাশনা জিনসন, ইভস। 2006 সালে। নোস্ফিয়ারের উপস্থাপনা। ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট স্কুল অফ আর্কিটেকচার। স্কটসডেল, অ্যারিজোনা। জিনসন, ইভস। 2008 সালে। বিমূর্ততা হিসাবে জ্যামিতি। কার্যধারা. মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শিকাগোতে ইন্টারন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন অফ এম্পিরিকাল এশটেটিক্স (আইএইএ)-এর 20তম দ্বিবার্ষিক কংগ্রেস। পিপি। 155-156 জিনসন, ইভস। 2010 সালে। জানিস ওয়াল্ডহিমসের সৃজনশীল প্রক্রিয়া। বিমূর্ত। জার্মানির ড্রেসডেনের ইন্টারন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন অফ এম্পিরিকাল এস্থেটিক্সের (আইএইএ) 21তম দ্বিবার্ষিক কংগ্রেস। জিনসন, ইভস। 2012 সালে। জানিস ওয়াল্ডহিমসের বিমূর্ত এবং জ্যামিতিক শিল্প। জ্যামিতি ও গ্রাফিক্স সম্পর্কিত পঞ্চদশ আন্তর্জাতিক সম্মেলন (আই. সি. জি. জি), মন্ট্রিল, কানাডা। জিনসন, ইভস। 2013 সালে। জানিস ওয়াল্ডহিমসঃ বিমূর্ত শিল্পকে অর্থ প্রদান-একটি অ-সঙ্গতবাদী পদ্ধতি বা আত্মনির্ভরতার পথ। ইঞ্জিনিয়ারিং গ্রাফিক্স সম্পর্কিত 12 তম আন্তর্জাতিক সম্মেলনের বৈজ্ঞানিক কার্যক্রম বাল্টগ্রাফ। রিগা, লাটভিয়া। ভাই, রেমন্ড। 2020 সাল। জানিস ওয়াল্ডহিমসঃ সমাজের একটি আন্তঃসংযোগ। M@GM @রেভু ইন্টারন্যাশনাল ডেস হিউম্যানিটিস এট দ্য সায়েন্সেস সোশ্যালস v. 18 n. 02। আইএসএসএন 1721-9809 গাই, রেমন্ড। 2021 সালে। অনেকদিন পর একটি করে ছবি তুলুন। M@GM @রেভু ইন্টারন্যাশনাল ডেস হিউম্যানিটিস এট দ্য সায়েন্সেস সোশ্যালস v. 19 n. 03। আইএসএসএন 1721-9809 রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক এ কোয়েস্ট ফর ব্যালেন্স-এ ফুটপ্রিন্ট (2012)-ফরাসি সাবটাইটেল মার্কোস লুটিয়েন্স-গার্ডেন অফ ফর্কিং পাথস ব্লাইন্ডার্ট প্রকল্প সহ 10 মিনিটের ভিডিও 1909 জন্ম 1993 মৃত্যু জৌনপিলস পৌরসভার লোক কোরল্যান্ড গভর্নরেটের লাতভিয়ান অভিবাসী কানাডায় 20 শতকের লাতভিয়ান চিত্রশিল্পী লাতভিয়ান পুরুষ চিত্রশিল্পী কানাডার সমসাময়িক শিল্পীরা