Khamsa of Nizami (British Library, Or. 12208)
নিজামি ব্রিটিশ গ্রন্থাগারের আলোকিত পাণ্ডুলিপি খামসা, অর। 12208 হল 12শ শতাব্দীর ফার্সি কবি নিজামি গঞ্জভির খামসা বা "পাঁচটি কবিতা"-র একটি জাঁকজমকপূর্ণ সচিত্র পাণ্ডুলিপি, যা মুঘল সম্রাট আকবরের জন্য 1590-এর দশকের গোড়ার দিকে মুঘল দরবারে কাজ করা বেশ কয়েকজন শিল্পী এবং একজন লেখক দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, সম্ভবত উত্তর ভারতের আকবরের নতুন রাজধানী লাহোরে, যা এখন পাকিস্তানে রয়েছে। ফার্সি পাঠ্যের সূক্ষ্ম ক্যালিগ্রাফি ছাড়াও, পাণ্ডুলিপিটি সমগ্র পাঠ্য জুড়ে সর্বোচ্চ মানের চল্লিশটিরও বেশি মুঘল ক্ষুদ্রচিত্রের জন্য উদযাপিত হয়; এর মধ্যে পাঁচটি মূল পাণ্ডুলিপি থেকে বিচ্ছিন্ন এবং বাল্টিমোরের ওয়াল্টার্স আর্ট মিউজিয়ামে ওয়াল্টার্স আর্ট মিউজিয়াম এমএস W.613 হিসাবে রয়েছে। পাণ্ডুলিপিটিকে "বইটির ইন্দো-মুসলিম শিল্পকলার অন্যতম সেরা উদাহরণ" এবং "আকবরের জন্য তৈরি বিলাসবহুল ধরনের পাণ্ডুলিপির মধ্যে অন্যতম নিখুঁত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। নিজ়ামির পাঁচটি রচনা ফার্সি কবিতার একটি ধ্রুপদী সংকলন যার মধ্যে অনেক বিলাসবহুল আলোকিত পাণ্ডুলিপি সংস্করণ তৈরি করা হয়েছে; বিশেষ করে এই পাণ্ডুলিপিটি ব্রিটিশ লাইব্রেরি, অথবা এর সাথে বিভ্রান্ত হওয়া উচিত নয়। 2265, 1539-43-এর একটি ফার্সি পাণ্ডুলিপি যা আরও বেশি পরিচিত। কবিতাগুলি মসনবী ছন্দের দ্বৈত কবিতায় রচিত। প্রথম কবিতাটি বেশিরভাগ ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বদের জীবন থেকে নেওয়া গল্প বা দৃষ্টান্ত দ্বারা চিত্রিত নৈতিক বক্তৃতার একটি সংগ্রহ, বাকি চারটি কবিতা রোম্যান্স, যার মধ্যে ফার্সি ঐতিহ্যে পাওয়া অনেক গল্প এবং ফেরদৌসীর শাহনামেহর মতো পূর্ববর্তী রচনা রয়েছে। আকবর ইতিমধ্যে খামসার একটি ছোট পাণ্ডুলিপি চালু করেছিলেন, যা 1585-90-এ তৈরি করা হয়েছিল। 1593 খ্রিষ্টাব্দের 12ই অক্টোবর থেকে 1595 খ্রিষ্টাব্দের 14ই ডিসেম্বরের মধ্যে আকবরের মন্ত্রী ও ফার্সি অনুবাদক আব্দুল রহিম খান-ই-খানার সঙ্গে বিভ্রান্ত না হয়ে এই গ্রন্থটি লিখেছিলেন আবদ আল-রহিম আনবারিন-কালাম। ক্ষুদ্রচিত্রগুলি শিলালিপি দ্বারা কমপক্ষে কুড়িজন শিল্পীর জন্য দায়ী করা হয়েছে, তাদের বেশিরভাগই আপাতদৃষ্টিতে হিন্দু, যদিও প্রধান শিল্পী খাজা আবদ-আল সামাদ মুসলিম। খুসর শিকারের একটি ক্ষুদ্রচিত্র, রাজকীয় কর্মশালার প্রাক্তন প্রধান এবং হুমায়ুন প্রায় পঁয়তাল্লিশ বছর আগে মুঘল ঐতিহ্যের শুরুতে পারস্য থেকে নিয়ে আসা শিল্পীদের মধ্যে একজন আবদ আল-সামাদের সর্বশেষ পরিচিত কাজ। একমাত্র লেখক ছিলেন আবদ আল-রহিম ('আবদ আল-রহিম' আম্বারিন কালাম), যিনি সেই সময়ের একজন শীর্ষস্থানীয় ক্যালিগ্রাফার ছিলেন। অস্বাভাবিকভাবে, যখন পাণ্ডুলিপিটি আকবরের পুত্র জাহাঙ্গীর উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন, তখন নতুন সম্রাটের আদেশে একটি অতিরিক্ত ক্ষুদ্রচিত্র যুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে একটি দ্বৈত প্রতিকৃতি ছিল যেখানে নতুন ক্ষুদ্রচিত্রের শিল্পী দৌলতের দিকে মুখ করে তাঁর একটি অঙ্কন তৈরি করা ছিল। এটি 1611 থেকে 1620 সালের মধ্যে একটি অবৈধ শেষ অঙ্ক সহ তারিখযুক্ত। কিছু ক্ষুদ্রচিত্র একাধিক শিল্পীর কাজ, যা সাধারণত সামগ্রিক রচনা, রঙ এবং মুখের মধ্যে কাজকে বিভক্ত করে। রাজকীয় কর্মশালায় এটি একটি সাধারণ পদ্ধতি ছিল, তবে মুঘল শৈলী সূক্ষ্ম বিশদ এবং বাস্তবসম্মত চিত্রায়নের সাথে ক্রমবর্ধমানভাবে জড়িত হওয়ার সাথে সাথে একক শিল্পী দ্বারা অঙ্কিত ক্ষুদ্রচিত্রের পথ তৈরি করা হয়েছিল। ফার্সি ক্ষুদ্র চিত্রকলার ঐতিহ্যে তাদের মূল উৎস ছাড়াও, ক্ষুদ্রচিত্রের শৈলী ভারতীয় শিল্প এবং পশ্চিমা শিল্পকে প্রতিফলিত করে যা আকবরের দরবারে পরিচিত ছিল যোগাযোগ থেকে যার মধ্যে জেসুইট মিশনারিদের আনা উপাদান অন্তর্ভুক্ত ছিল। যদিও প্রাকৃতিক দৃশ্যগুলি প্রায়শই ইউরোপীয় প্রভাব এবং প্রকৃতপক্ষে উত্তর ইউরোপীয় বৈশিষ্ট্যগুলি দেখায়, তবে চিত্রিত অনেক প্রাণী প্রায়শই ফার্সি চিত্রকলায় দেখা পৌরাণিক পশুদের উপেক্ষা করে এবং ভারতের স্থানীয় প্রজাতির উপর জোর দেয়, যা যথেষ্ট প্রকৃতিবাদের সাথে চিত্রিত হয়। ক্ষুদ্রচিত্রগুলির পছন্দ এবং জোর দেওয়ার কিছু স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য রয়েছে; বিষয়গুলির নির্বাচন সম্ভবত রাজকীয় গ্রন্থাগারিক দ্বারা করা হয়েছিল এবং সম্রাট বা সম্ভবত সম্রাট নিজেই অনুমোদন করেছিলেন, সম্ভবত কিছু শিল্পীর সাথে পরামর্শ করেও। কলফোনদের মধ্যে একজন, অস্বাভাবিকভাবে উল্লেখ করেছেন যে বইটি "তাঁর মহামান্যের সেবক, বইয়ের কোষাগার এবং অগাস্ট লাইব্রেরির জন্য কমিশন করা হয়েছিল।" রাজত্বের দায়িত্ব, অসুবিধা এবং জাঁকজমকের উপর জোর একটি রাজকীয় কমিশনে প্রত্যাশিত, তবে পিতা ও পুত্রদের মধ্যে সম্পর্কের অসুবিধাগুলির আরেকটি পুনরাবৃত্তিমূলক থিম এই বইয়ের অনেক বেশি ব্যক্তিগত (ক্ষুদ্রচিত্র 5,14,16,18,20)। ভিজ্যুয়াল আর্টের প্রতি বিশেষ আগ্রহ রয়েছে; লেখক এবং একজন চিত্রশিল্পীর অস্বাভাবিক যোগ করা প্রতিকৃতি ছাড়াও, পশ্চিমা ধাঁচের শিল্পকর্ম এবং হিন্দু ভাস্কর্য উভয়ই চিত্রিত করা হয়েছে (ক্ষুদ্রচিত্র, 25,36,44)। গল্পের ঘটনাগুলি সম্ভবত আকবরের বিজয় এবং বিজিতদের প্রতি তাঁর উদারতাকে বোঝানোর উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। বিবরণ লন্ডনের পাণ্ডুলিপিতে হালকা-বাদামী পালিশ করা কাগজের 325টি পাতার পাতা রয়েছে যার পৃষ্ঠার আকার 303 x 198 মিমি। পাঠ্য পৃষ্ঠাগুলিতে নাস্তালিক লিপি 21 লাইনের চারটি কলামে রয়েছে। আয়তক্ষেত্রাকার কাঠামোর ভিতরে বিভিন্ন আকার, আকৃতি এবং স্থাপনার কামরায় বেশিরভাগ ক্ষুদ্র পাতায় কিছু লেখা রয়েছে। ক্ষুদ্রচিত্রগুলিতে সমতল রেখা এবং রঙের ব্যান্ডগুলির কিছুটা পরিবর্তনশীল আয়তক্ষেত্রাকার ফ্রেম রয়েছে, যার বাইরে কিছু পাথর এবং অন্যান্য প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপাদান সহ গাছপালা, পাখি এবং প্রাণীদের খুব উচ্চমানের সোনার গ্রিসাইল সজ্জায় ভরা উদার সীমানা রয়েছে। এর বাইরে আরও সরল ফ্রেম রয়েছে, সাধারণ কলম সজ্জার একটি চূড়ান্ত অঞ্চল সহ যা সম্ভবত সাম্প্রতিক কারণ লন্ডনের এবং বাল্টিমোরের পৃষ্ঠাগুলির মধ্যে ফর্মটি আলাদা। পাণ্ডুলিপির প্রধান লন্ডন অংশে 36টি পূর্ণ-পৃষ্ঠার আলংকারিক ক্ষুদ্রচিত্র রয়েছে, যার মধ্যে একটি দ্বি-পৃষ্ঠাবিশিষ্ট। বাল্টিমোরে চারটি ক্ষুদ্রচিত্র রয়েছে, যার মধ্যে একটি দ্বৈত পৃষ্ঠার বিষয় (তাই পাঁচটি পৃষ্ঠা) রয়েছে। আরও দুটি ক্ষুদ্রচিত্র (বা একটি দ্বৈত) অনুপস্থিত, যেমনটি ক্ষুদ্রচিত্রগুলির সংখ্যায়ন করার একটি ছোট এবং আপাতদৃষ্টিতে প্রাথমিক পদ্ধতি দ্বারা দেখানো হয়েছে। পাণ্ডুলিপিটিতে মূলত 42 পৃষ্ঠার ক্ষুদ্রচিত্র ছিল, যা দুই পৃষ্ঠায় গণনা করা হয়েছিল। কিছু ক্ষুদ্রচিত্র তাদের প্রাকৃতিক ক্রমের বাইরে, তবে সংখ্যায়ন থেকে বোঝা যায় যে পাণ্ডুলিপিটি এইভাবে তৈরি করা হয়েছিল। রূপক ক্ষুদ্রচিত্র ছাড়াও, বিমূর্ত মোটিফ, উদ্ভিদ এবং প্রাণীদের আলংকারিক প্যানেল সহ বেশ কয়েকটি পৃষ্ঠা রয়েছে, বিশেষত কাজের অংশগুলির শুরু এবং শেষে। মূল আঁকা এবং বার্ণিশ করা বইয়ের প্রতিটি (সামনে এবং পিছনে) আচ্ছাদনের একপাশে একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যে প্রাণীদের অন্যান্য প্রাণীদের আক্রমণ করার স্বর্ণ ও বাদামী দৃশ্য রয়েছে এবং অন্যদিকে নিঃশব্দ রঙের একটি দৃশ্য রয়েছে, একটি শিকারের এবং অন্যটি সিংহাসনে অধিষ্ঠিত শাসকের, নিঃসন্দেহে আকবরকে খেলার ক্যাচ দেওয়া হচ্ছে। চারটি দৃশ্যই বিস্তৃত সাজসজ্জার দুটি সীমানা সহ একটি ফ্রেমে আবদ্ধ, যা বেশিরভাগ বিমূর্ত আলংকারিক কাজের মতো শৈলীতে ফার্সি বা মুঘল কার্পেট সজ্জার অনুরূপ। ইতিহাস জাহাঙ্গীরের মালিকানাধীন পাণ্ডুলিপির ইতিহাস অজানা; মুঘল গ্রন্থাগারের উচ্চতায় প্রায় 24,000 পাণ্ডুলিপি ছিল, যদিও 18 শতকে মুঘল সাম্রাজ্যের বেশিরভাগ অংশ দখল করার সময় ইরানি নাদির শাহ অনেকগুলি পাণ্ডুলিপি নিয়েছিলেন। পরিচিত ইতিহাস 1909 সালে পুনরায় শুরু হয়, যখন লন্ডনের অংশটি সংগ্রাহক সি. ডব্লিউ. ডাইসন পেরিনস (ওরচেস্টারশায়ার সস পরিবারের) কিনেছিলেন, যিনি 1958 সালে তাঁর মৃত্যুতে এটি ব্রিটিশ জাদুঘরকে দান করেছিলেন। 1973 সালে ব্রিটিশ মিউজিয়াম গ্রন্থাগার প্রতিষ্ঠার পর এটি ব্রিটিশ গ্রন্থাগারে আসে। বাল্টিমোর পাতাগুলি ইতিমধ্যে 1909 সালের আগে আলাদা করা হয়েছিল। 2013 সালে ব্রিটিশ লাইব্রেরির প্রদর্শনী মুঘল ইন্ডিয়াঃ আর্ট, কালচার অ্যান্ড এম্পায়ার-এ পাণ্ডুলিপির পৃষ্ঠাগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। গ্যালারি (ওয়াল্টার্স আর্ট মিউজিয়াম) নোটস রেফারেন্স ব্রেন্ড, বারবারা। সম্রাট আকবরের নিজামীর খামসা। ব্রিটিশ লাইব্রেরি, 1995 লস্টি, জে. পি., অ্যান্ড রয়, মালিনী (সংস্করণ), মুঘল ইন্ডিয়াঃ আর্ট, কালচার অ্যান্ড এম্পায়ার, 2013, ব্রিটিশ লাইব্রেরি, 9780712358705 শিম্মেল, অ্যানিমারি অ্যান্ড ওয়াঘমার, বুর্জিন কে., দ্য এম্পায়ার অফ দ্য গ্রেট মুঘলসঃ হিস্ট্রি, আর্ট অ্যান্ড কালচার, রিঅ্যাকশন বুকস, 2004, ওয়েলচ, স্টুয়ার্ট ক্যারি। রয়্যাল ফার্সি পাণ্ডুলিপি, টেমস অ্যান্ড হাডসন, 1976, রাইস, ইয়েল, "বিটউইন দ্য ব্রাশ অ্যান্ড পেন; অন দ্য ইন্টার্টওয়াইন্ড হিস্টোরিজ অফ মুঘল পেইন্টিং অ্যান্ড ক্যালিগ্রাফি", ইন এনভিশনিং ইসলামিক আর্ট অ্যান্ড আর্কিটেকচারঃ এসেস ইন অনার অফ রেনাটা হলড, সম্পাদনা করেছেন ডেভিড জে রক্সবার্গ টিটলি, নোরাহ এম, ফার্সি মিনিয়েচার পেইন্টিং, অ্যান্ড ইটস ইনফ্লুয়েন্স অন দ্য আর্ট অফ তুরস্ক অ্যান্ড ইন্ডিয়া, 1983, ইউনিভার্সিটি অফ টেক্সাস প্রেস, 02927648 বাহ্যিক লিঙ্ক ওয়াল্টার্সের ক্যাটালগ বর্ণনা সম্পূর্ণ ব্রিটিশ লাইব্রেরি বিভাগের লিঙ্ক সহ ব্রিটিশ লাইব্রেরি ক্যাটালগ লিঙ্ক ছেড়ে যায়।