Purcell Operatic Society
পার্সেল অপারেটিক সোসাইটি একটি স্বল্পস্থায়ী কিন্তু প্রভাবশালী লন্ডন অপেরা সংস্থা ছিল যা হেনরি পার্সেল এবং তাঁর সমসাময়িকদের মঞ্চ রচনা তৈরিতে নিবেদিত ছিল। এটি 1899 সালে সুরকার মার্টিন শ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং 1902 সালে ভাঁজ করা হয়েছিল। এর মঞ্চ পরিচালক এবং প্রযোজনা ডিজাইনার ছিলেন গর্ডন ক্রেগ, যার প্রযোজনায় একজন থিয়েটার অনুশীলনকারী হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের সূচনা হয়েছিল। 1900 সালে পার্সেলের অপেরা ডিডো এবং এনিয়াসের প্রথম প্রযোজনাটি ছিল আধুনিক সময়ের কাজের প্রথম দিকের মঞ্চস্থ পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে একটি। মার্টিন শ 1899 সালে তাঁর হ্যাম্পস্টেড প্রতিবেশী ন্যানি ড্রাইহার্স্টের পরামর্শে পার্সেল অপারেটিক সোসাইটি প্রতিষ্ঠা করেন, যিনি সোসাইটির সচিব হন। পার্সেলের দীর্ঘ অবহেলিত মঞ্চকর্মের প্রতি আগ্রহ চার বছর আগে তাঁর মৃত্যুর দ্বিশতবার্ষিকীতে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল যখন ডিডো এবং এনিয়াস প্রায় দুইশো বছরের মধ্যে প্রথম বড় মঞ্চায়ন পেয়েছিলেন। শ তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু গর্ডন ক্রেগকে সোসাইটির প্রথম প্রযোজনার জন্য অপেরার একটি নতুন মঞ্চ তৈরি করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। সেই সময় দুজনেরই বয়স বিশের মাঝামাঝি ছিল এবং মঞ্চ পরিচালক হিসেবে এটি ক্রেইগের প্রথম বড় ছবি হওয়ার কথা ছিল। ক্রেইগ এবং শ তাদের প্রথম প্রযোজনা প্রস্তুত করার সময় ন্যানি ড্রাইহার্স্টের কাছাকাছি থাকার জায়গা ভাড়া নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং 8 ডাউনশায়ার হিলের একটি বাড়িতে চলে যান যা তাদের বাসস্থান, স্টুডিও এবং পার্সেল অপারেটিক সোসাইটির অফিস হিসাবে কাজ করবে। ডাউনশায়ার হিলের বাড়ির প্রাথমিক ভাড়া দেওয়ার জন্য শ তাঁর অনেক বই বিক্রি করেছিলেন এবং ক্রেগ হেনরি ইরভিং তাঁকে যে সোনার ঘড়িটি দিয়েছিলেন তা বন্ধক রেখেছিলেন। শুরু থেকেই, মার্টিন শ এবং ন্যানি ড্রাইহার্স্টের হ্যাম্পস্টেড বন্ধুদের কাছ থেকে নিয়োগপ্রাপ্ত প্রতিভাবান অপেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ এবং গায়কদের (মোট 75 জন) ব্যবহার করে সোসাইটিটি একটি জুতার তারের উপর চালানো হয়েছিল, যার সাথে নেতৃত্বের জন্য দুজন পেশাদার ছিলেন। শ সুরগুলি সাজিয়েছিলেন, অনুশীলন করেছিলেন এবং গায়কদের প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন এবং সমস্ত প্রযোজনা পরিচালনা করেছিলেন। ক্রেইগ কেবল সমস্ত প্রযোজনার নকশা ও পরিচালনাই করেননি, তিনি অনুষ্ঠানগুলি প্রযোজনা ও চিত্রিত করেছেন এবং সোসাইটির স্টেশনারি এবং পোস্টারগুলিও ডিজাইন করেছেন। দুজনের কেউই কোনও পারিশ্রমিক নেননি। ক্রেইগের বোন এডিথ ক্রেইগও তাদের প্রযোজনায় কাজ করেছিলেন যেমন চিত্রশিল্পী জিন ইংলিস এবং প্রাকৃতিক শিল্পী উইলিয়াম থম্পসন হেমসলির মতো। হ্যাম্পস্টেডের ব্যক্তিগত বাড়িতে মহড়া অনুষ্ঠিত হয়, প্রথমে উইলিয়াম বোল্টিং দ্বারা ধার দেওয়া গায়োন হাউসের একটি বড় ঘরে এবং পরে ওয়েল ওয়াকের লেস্টেড লজে। ডিডো এবং এনিয়াস 1900 সালের 17ই মে হ্যাম্পস্টেড কনজারভেটোয়ারে উদ্বোধন করেন, সমালোচনামূলক সাফল্যের জন্য কিন্তু তিনটি পারফরম্যান্সের জন্য 180 পাউন্ডের আর্থিক ক্ষতি হয়। বন্ধুরা এই ঘাটতি পূরণ করে এবং কোম্পানিটি পরের বছর নটিং হিলের করোনেট থিয়েটারে আবার কাজটি মঞ্চস্থ করে। সোসাইটির নতুন প্রযোজনা দ্য মাস্ক অফ লাভ ফ্রম পার্সেল 'স সেমি-ওপেরা, ডায়োক্লেশিয়ানের সাথে এটি 1901 সালের 25 থেকে 30শে মার্চ পর্যন্ত সেখানে চলেছিল। ক্রেইগের মা এলেন টেরি দর্শকদের আকৃষ্ট করতে সাহায্য করার জন্য চার্লস রিডের এক-অভিনয় নাটক ন্যান্স ওল্ডফিল্ড-এও অভিনয় করেছিলেন। যাইহোক, পর্যালোচনাগুলি নাটকটির সংযোজনের সমালোচনা করেছিল যার সাথে অন্য দুটি কাজের কোনও সুস্পষ্ট সংযোগ ছিল না এবং সন্ধ্যাটিকে খুব দীর্ঘ করে তুলেছিল। দ্য মাস্ক অফ লাভ শুরু হওয়ার আগেই বেশিরভাগ দর্শক চলে গিয়েছিলেন। সমালোচনা সত্ত্বেও, ক্রেগ তাদের পরবর্তী প্রযোজনার জন্য অনুরূপ পর্দা উত্থাপনের জন্য লিলি ল্যাংট্রির কাছে গিয়েছিলেন, কিন্তু প্রস্তাবে প্রাথমিক আগ্রহ দেখানোর পরে, তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। কোম্পানির তৃতীয় এবং শেষ প্রযোজনা ছিল হ্যান্ডেলের এসিস এবং গ্যালাতিয়া (দ্য মাস্ক অফ লাভের সাথে পরিবেশিত) যা 1902 সালের 10ই মার্চ গ্রেট কুইন স্ট্রিট থিয়েটারে খোলা হয়। শ থিয়েটারের মালিক ডব্লিউ. এস. পেনলি-কে প্রতি সপ্তাহে মাত্র 40 পাউন্ডে এটি ভাড়া দিতে রাজি করান। তা সত্ত্বেও, প্রযোজনার আর্থিক অবস্থা অনিশ্চিত ছিল। 1901 সালের ডিডো এবং এনিয়াস পুনরুজ্জীবনের ফলে কোনও লাভ হয়নি এবং ওয়াল্টার ক্রেনের 10 পাউন্ডের একটি সহ বন্ধুদের কাছ থেকে দুটি বা তিনটি ছোট অনুদান ছাড়া এসিস এবং গ্যালাতিয়ার কোনও কার্যকরী মূলধন ছিল না। মঞ্চের হাত এবং অন্যান্য ঋণদাতাদের অর্থ প্রদানের জন্য অপর্যাপ্ত অর্থের কারণে, পরিকল্পিত দুই সপ্তাহের দৌড়টি ছয়টি পারফরম্যান্সে কমিয়ে আনতে হয়েছিল। ক্রেইগের মতে, ঋণদাতাদের এজেন্টরা গতরাতে থিয়েটারে ফোন করেছিলেন যাতে কোনও সম্পত্তি সরানো না হয় এবং এমনকি কোরাস সদস্যদের ব্যাগগুলিও তল্লাশি করে। এলেন টেরি শেষ পর্যন্ত বকেয়া বিলগুলি পরিশোধ করেছিলেন, কিন্তু পার্সেল অপারেটিক সোসাইটি মূলত দেউলিয়া হয়ে গিয়েছিল এবং ভবিষ্যতের প্রযোজনার জন্য কোনও তহবিল না থাকায় শেষ পর্যন্ত বন্ধ করতে হয়েছিল। 1902 সালের জুলাই মাসে, শ এবং ক্রেইগ ইতিমধ্যে সোসাইটির চতুর্থ প্রযোজনা, হার্ভেস্ট হোম নামে একটি মাস্কের কাজ শুরু করেছিলেন, যা পার্সেলের ইংরেজি লোকসঙ্গীত এবং গান উভয়ই অন্তর্ভুক্ত করার কথা ছিল। কিন্তু সোসাইটি ভেঙে গেলে প্রকল্পটি পরিত্যক্ত হয়। পার্সেল অপারেটিক সোসাইটির মৃত্যুর পর, শ এবং ক্রেইগ আরও তিনটি প্রযোজনায় সহযোগিতা করেন, যার মধ্যে ক্রেইগ ছিলেন ডিজাইনার/মঞ্চ পরিচালক এবং শ ছিলেন সঙ্গীত পরিচালকঃ লরেন্স হাউসম্যানের নেটিভিটি নাটক বেথলেহেম (ইম্পেরিয়াল ইনস্টিটিউটের গ্রেট হল, ডিসেম্বর 1902) ইবসেনের দ্য ভাইকিংস অ্যাট হেলগেল্যান্ড (ইম্পেরিয়াল থিয়েটার, এপ্রিল 1903) শেক্সপিয়ারের মাচ অ্যাডো অ্যাবাউট নাথিং (ইম্পেরিয়াল থিয়েটার, মে 1903)। দ্য ভাইকিংস এবং মাচ অ্যাডো অ্যাবাউট নাথিং, উভয়ই এলেন টেরি অভিনীত এবং মার্টিন শ দ্বারা রচিত আনুষঙ্গিক সঙ্গীত ছিল, বাণিজ্যিক বিপর্যয় ছিল এবং ক্রেইগ পরিচালিত শেষ নাটক হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি শুরু হয় এলেন টেরির কোম্পানির সদস্যদের দ্বারা ন্যান্স ওল্ডফিল্ড পরিবেশনার মাধ্যমে। 1900 সালে ডিডো অ্যান্ড এনিয়াসের অনুষ্ঠানে তালিকাভুক্ত সম্মানসূচক ও সাধারণ কমিটির সদস্যরা হলেনঃ সম্মানসূচক সদস্য মিস জ্যানেট আচার্চ মিসেস অ্যালিংহাম মিস এলেন টেরি স্যার ওয়াল্টার বেসান্ত স্যার জে. এফ। ব্রিজ, মুস। ডক্টর চার্লস চ্যারিঙ্গটন ওয়াল্টার ক্রেন ডব্লিউ. এইচ। কামিংস আর্নল্ড ডলমেটশ হেনরি হলিডে স্যার এ. সি. ম্যাকেঞ্জি, মিউস। ডাক্তার সাহেব। স্যার জি. মার্টিন, মুস। ডাক্তার সাহেব। হামিশ ম্যাককুন স্যার হুবার্ট প্যারি, মুস। ডাক্তার সাহেব। এ. শুল্জ-কার্টিয়াস চার্চিল সিবলি অধ্যাপক চার্লস ভিলিয়ার্স স্ট্যানফোর্ড, মিউস। ডাক্তার সাহেব। হ্যামো থর্নিক্রফ্ট, আর. এ. চার্লস উড, মুস। ডাক্তার সাহেব। সাধারণ কমিটি মিসেস বোল্টিং, মাননীয়া। সেক। মিসেস ওসওয়াল্ড কক্স মিসেস এ. আর. ড্রাইহার্স্ট রেভ। ডঃ ই. এ. অ্যাবট ক্যানন বার্নেট এডওয়ার্ড বেল এফ. এস. এ। রেভ. এস. বি. বার্নাবি জে. স্পেন্সার কারউইন চার্লস উডওয়ার্ড, হন ট্রেইস। জে. এইচ. আইজাকস রেভ। জে. কার্কম্যান ড. ডব্লিউ. মাল্লাম জেমস নোলান ফ্র্যাঙ্ক পোডমোর জেমস শ ড. জি. ড্যানফোর্ড থমাস জনস্টন ওয়াটসন নোটস এবং রেফারেন্স সোর্সস বার্ডেন, মাইকেল (2004) "পার্সেলের অপেরা অন ক্রেইগস স্টেজঃ দ্য প্রোডাকশনস অফ দ্য পার্সেল অপারেটিক সোসাইটি", আর্লি মিউজিক, ভলিউম। 32, সংখ্যা 3, আগস্ট 2004, পৃ. 442-458 ক্যারিক, এডওয়ার্ড (1968)। গর্ডন ক্রেগঃ দ্য স্টোরি অফ হিজ লাইফ। নোফ চেম্বারলাইন, ফ্রাঙ্ক (2008)। ক্রেইগ, এডওয়ার্ড গর্ডনের "ভূমিকা"। থিয়েটারের শিল্প সম্পর্কে। টেইলর অ্যান্ড ফ্রান্সিস (1911 সালে প্রথম প্রকাশিত), পৃ. vii-xvi। আইনাত-কনফিনো, আইরেন (1987)। মুখোশের বাইরেঃ গর্ডন ক্রেগ, আন্দোলন এবং অভিনেতা। এসআইইউ প্রেস। ফিশার, জেমস (2009)। 'অ্যান আইডিয়ালিস্ট': দ্য লিগ্যাসি অফ এডওয়ার্ড গর্ডন ক্রেইগ 'স ফরমেটিভ প্রোডাকশনস, 1900-1903, থিয়েটার আর্টস জার্নালঃ স্টাডিজ ইন সিনোগ্রাফি অ্যান্ড পারফরম্যান্স, খণ্ড। 1, না। 1. হাউসম্যান, লরেন্স (1937)। অপ্রত্যাশিত বছরগুলো। জনাথন কেপ। জন, অ্যাঞ্জেলা ভি. (2006)। যুদ্ধ, সাংবাদিকতা এবং বিংশ শতাব্দীর আকারঃ হেনরি ডব্লিউ নেভিনসনের জীবন ও সময়। I.B.Tauris। নিকোল, অ্যালার্ডিস (2009)। ইংরেজি নাটক, 1900-1930: আধুনিক যুগের সূচনা। জোন্স অ্যান্ড বার্টলেট লার্নিং। রুজ-ইভান্স, জেমস (1989)। পরীক্ষামূলক থিয়েটারঃ স্ট্যানিস্লাভস্কি থেকে পিটার ব্রুক পর্যন্ত। রুটলেজ। শ, মার্টিন (1929)। এখন পর্যন্ত। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। শ, মার্টিন এবং ক্রেইগ, এডওয়ার্ড গর্ডন (1902)। স্যুভেনির এসিস এবং গ্যালাতিয়া, মাস্ক অফ লাভ। জে জে ওয়াডিংটন। উডফিল্ড, জেমস (1984)। ব্রিটিশ থিয়েটার ইন ট্রানজিশন, 1889-1914। রোম্যান ও লিটলফিল্ড (ফাইল কপি)। ইয়েটস, উইলিয়াম বাটলার (1994)। দ্য কালেক্টেড লেটার্স অফ ডব্লিউ. বি. ইয়েটসঃ 1901-1904 (জন কেলি, এরিক ডমভিল এবং রোনাল্ড শুচার্ড দ্বারা সম্পাদিত এবং টীকাকৃত)। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। বাহ্যিক লিঙ্ক "দ্য পার্সেল অপারেটিক সোসাইটি", মার্টিন শ-এর আত্মজীবনী "আপ টু নাও" থেকে নেওয়া উদ্ধৃতি (লক্ষ্য করুন যে এই উদ্ধৃতাংশটি 26-30 পৃষ্ঠাগুলির মূল লেখা থেকে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে) 1899 সালে প্রতিষ্ঠিত ব্রিটিশ অপেরা কোম্পানি মিউজিকাল গ্রুপগুলি 1902 সালে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়।