Annandale Imitation Realists
অ্যানানডেল ইমিটেশন রিয়েলিস্টস (পরে সাবটেরেনিয়ান ইমিটেশন রিয়েলিস্টস নামে পরিচিত, ইমিটেশন রিয়েলিজম নামেও পরিচিত) 1961 সালে সিডনিতে গঠিত অস্ট্রেলিয়ান মিশ্র মিডিয়া অ্যাভেন্ট-গার্ড শিল্পীদের একটি স্বল্পস্থায়ী সহযোগী দল ছিল। প্রতিষ্ঠাতা সদস্যরা ছিলেন মাইক ব্রাউন, রস ক্রথল এবং কলিন ল্যান্সলি। তারা সিডনির রুডি কোমন গ্যালারি এবং মেলবোর্নের জন রিডের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনে প্রদর্শনী আয়োজন করে। অস্ট্রেলিয়ার ন্যাশনাল পোর্ট্রেট গ্যালারির প্রাক্তন প্রধান অ্যান্ড্রু সেয়ার্স তাদের কাজকে "বিশৃঙ্খল, উচ্ছ্বসিত এবং প্রাচুর্যপূর্ণ-আবর্জনা এবং প্লাস্টিকের বস্তু, ডুডলের মতো অঙ্কন এবং চরিত্রগুলির উদ্ভট কাস্ট উদযাপনকারী চিত্রকর্মগুলির সমন্বয়ে গঠিত সহযোগিত কোলাজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ল্যান্সলির মতে, অনুকরণ বাস্তববাদ মূলত সিডনি শিল্প জগতের "রক্ষণশীলতা এবং সাহসের অভাব" হিসাবে সদস্যরা যা উপলব্ধি করেছিলেন তার বিরুদ্ধে একটি প্রতিক্রিয়া ছিল। 1964 সালে দলটি ভেঙে যায়। ইতিহাস রস ক্রথল (1934-), কলিন ল্যান্সলি (1934-2015), এবং মাইক ব্রাউন (1938-1997) 1956 সালে ইস্ট সিডনি টেকনিক্যাল কলেজের মাধ্যমে মিলিত হন, কিন্তু 1958 সালের মধ্যে শুধুমাত্র ল্যান্সলি কলেজে থেকে যান, যেখানে তিনি পরে বিখ্যাত অস্ট্রেলিয়ান বিমূর্ত শিল্পী জন ওলসেনের অধীনে চিত্রকলা অধ্যয়ন করেন। এই তিনজন, তাদের সহপাঠীদের একটি দল সহ, সহযোগিতামূলক শিল্প তৈরির অনুশীলন এবং শিল্পের অ্যাভেন্ট-গার্ডে ফর্ম নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। ধীরে ধীরে তাদের আগ্রহ অন্যান্য ক্ষেত্রে যেমন সমাবেশ, কোলাজ, "জাঙ্ক আর্ট" এবং অ-পশ্চিমা শিল্প, বিশেষত আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ান শিল্প এবং নিউ গিনির দেহ অলঙ্কার এবং উপজাতীয় বাড়ির সজ্জায় বৈচিত্র্যময় হতে শুরু করে। তারা সিডনির রাস্তায় এবং জাঙ্কিয়ার্ডে স্ক্র্যাপ এবং ধ্বংসাবশেষ সংগ্রহ করে, তাদের শিল্পকে শহুরে ল্যারিকিনিজমের অনুভূতি দিয়ে অনুপ্রাণিত করে। 1960 সালের মধ্যে, ক্রথল এবং ব্রাউন অ্যানানডেল-এ ক্রথলের ভাড়া করা একটি বাড়িতে একসঙ্গে থাকতেন এবং ল্যান্সলি ঘন ঘন পরিদর্শন করতেন। 1962 সালের ফেব্রুয়ারিতে মেলবোর্ন মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনে তাদের প্রথম প্রদর্শনী এবং 1962 সালের মে মাসে সিডনির রুডি কোমন গ্যালারিতে তাদের দ্বিতীয় ও চূড়ান্ত প্রদর্শনী হয়। রবার্ট হিউজেস ভেবেছিলেন যে তাদের কাজ উচ্চ শিল্পের চেয়ে লোকশিল্পের প্রতি বেশি ঋণী এবং সেপিক শিল্পের প্রভাবকে স্বীকৃতি দিয়েছেনঃ "1960-এর দশকের গোড়ার দিকে সিডনি শিল্প জগত মেলানেশীয় শিল্পে, বিশেষত সেপিক থেকে পরিপূর্ণ হয়েছিল। এর সঙ্গে কেউ অপরিচিত হতে পারে না। " অ্যানানডেল অনুকরণ বাস্তববাদীদের কাজগুলিকে শ্রেণীবদ্ধ করতে অনেকেরই অসুবিধা হয়েছিল। শিল্প ইতিহাসবিদ ক্রিস্টোফার হিথকোটের মতে, "অনুকরণ বাস্তববাদকে কী বলা যায় তা নিয়ে বিভ্রান্তি ছিল। এই স্টাইলটি কী ছিল? বেশ কয়েকজন লেখক পপ শিল্পকে বেছে নিয়েছিলেন, তবুও কাজগুলি ইউরোপীয় বা আমেরিকান ধরণের পপের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল না। অনুকরণ বাস্তববাদ স্বীকৃত শৈল্পিক মূল্যবোধের প্রতি সম্পূর্ণ অবজ্ঞার প্রতিনিধিত্ব করে। দাদাবাদ এবং মার্সেল ডুচাম্পের "শিল্প-বিরোধী", আদিম শিল্প এবং শিশুদের আঁকার সঙ্গেও তুলনা করা হয়েছিল। মাইক ব্রাউন উল্লেখ করেছেন যে বিভিন্ন সময়ে তাদের কাজকে "আধুনিক আনুষঙ্গিক, ব্যঙ্গাত্মক গুন্ডামি এবং অনুপ্রাণিত বা অনুপ্রাণিত ডুডলিং" বলা হত। এটি একটি নতুন শিল্প আন্দোলনকেও অন্তর্ভুক্ত করে বলে মনে করা হয়। ঈশ্বর যেন না করেন। " 1964 সালে ল্যান্সলি ইউরোপের উদ্দেশ্যে রওনা হলে দলটি শেষ হয়। 1981 সালে তিনি সিডনিতে ফিরে আসেন, যে পর্যায়ে অস্ট্রেলিয়ার সমস্ত প্রধান গ্যালারিতে অ্যানানডেল ইমিটেশন রিয়েলিস্টদের উল্লেখযোগ্য কাজগুলি প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল। ল্যান্সলির 1961 সালের কাজ গ্ল্যাড ফ্যামিলি পিকনিককে এই আন্দোলনের একটি মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং নিউ সাউথ ওয়েলসের আর্ট গ্যালারিতে একটি সংগ্রহের হাইলাইট হিসাবে বিবেচিত হয়। নোট এবং রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক "বাইজান্টিয়াম", 1961, অস্ট্রেলিয়ার জাতীয় গ্যালারিতে ক্রথল, ল্যান্সলি এবং ব্রাউনের সহযোগিতামূলক কাজ অস্ট্রেলিয়ান শিল্প আন্দোলন অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী গোষ্ঠী এবং সমষ্টিগত