Goo (album)
গু হল মার্কিন বিকল্প রক ব্যান্ড সোনিক ইয়ুথ-এর ষষ্ঠ পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1990 সালের 26শে জুন ডিজিসি রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়। এই অ্যালবামের জন্য, ব্যান্ডটি তার ট্রেডমার্ক বিকল্প গিটার ব্যবস্থা এবং তাদের পূর্ববর্তী অ্যালবাম ডেড্রিম নেশন (1988) এর স্তরযুক্ত শব্দকে প্রসারিত করতে চেয়েছিল যার উপর গীতিকার অতীতের কাজের চেয়ে বেশি সাময়িক ছিল, মহিলা ক্ষমতায়ন এবং পপ সংস্কৃতির থিমগুলি অন্বেষণ করে। ডেড্রিম নেশন-এর সাফল্যের পর নিক সানসানো ইঞ্জিনিয়ার গু-এর কাছে ফিরে আসেন, কিন্তু সানসানো বরখাস্ত হওয়ার পর অ্যালবামটির মিশ্রণ শেষ করার জন্য প্রবীণ প্রযোজক রন সেন্ট জার্মেইনকে সোনিক ইয়ুথ বেছে নেয়। মুক্তির পর গু একটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করে, যা মার্কিন বিলবোর্ড 200-এ 96 নম্বরে উঠে আসে, যা এখন পর্যন্ত তাদের সর্বোচ্চ চার্ট অবস্থান। যদিও এটির উল্লেখযোগ্য রেডিও সম্প্রচারের অভাব ছিল, এর প্রধান একক "কুল থিং", পাবলিক এনিমির চাক ডি-এর সাথে একটি সহযোগিতামূলক প্রচেষ্টা, বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্টে সপ্তম স্থানে পৌঁছেছিল। তারপর থেকে, গু-কে বিকল্প রক-এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হিসাবে দেখা হয় এবং সঙ্গীত ও শৈল্পিক দিক থেকে এটিকে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করা হয়। 2020 সালে, অ্যালবামটি রোলিং স্টোনস 500 সর্বকালের সেরা অ্যালবামের তালিকায় 358 নম্বরে ছিল। 1989 সালে, ব্যান্ডের যুগান্তকারী অ্যালবাম ডেড্রিম নেশন প্রকাশের প্রায় এক বছর পর, সোনিক ইয়ুথ ঘোষণা করে যে তারা গেফেন রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেছে, যা দলের প্রথম বড় লেবেল চুক্তি। এনিগমার অনিশ্চিত বিপণন এবং ডেড্রিম নেশন বিতরণের পাশাপাশি অ্যালবামের সহগামী একক "টিন এজ রায়ট"-এর প্রতি ব্যান্ডের অসন্তোষের ফলে সোনিক ইয়ুথ তার প্রাক্তন লেবেল এনিগমা রেকর্ডসের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করার সিদ্ধান্ত নেয়। লেবেল থেকে দলের প্রস্থানের আরেকটি কারণ ছিল এনিগমার দ্য হোয়াইট অ্যালবাম পরিচালনা, যা সিকোন ইয়ুথ নামে প্রকাশিত সাউন্ড ম্যানিপুলেশন এবং হিপ-হপ প্রভাবের একটি পরীক্ষামূলক অ্যালবাম। এনিগমা কেবলমাত্র ডেড্রিম নেশন-এর সাথে অ্যালবামটি প্রকাশের জন্য ব্যান্ডের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেনি, লেবেলের প্রচার শাখাও তার প্রচ্ছদ শিল্প প্রত্যাহার করার চেষ্টা করেছিল-ম্যাডোনার মুখের একটি বর্ধিত ছবি-যদিও ম্যাডোনা সোনিক ইয়ুথকে এটি ব্যবহারের অনুমতি দিয়েছিল বলে জানা গেছে। 1989 সালের মাঝামাঝি সময়ে, ব্রিটিশ এবং আমেরিকান লেবেল প্রধান পল স্মিথের সাথে সোনিক ইয়ুথ-এর সম্পর্ক ক্রমবর্ধমানভাবে তিক্ত হয়ে উঠছিল, যাকে ব্যান্ডের আইনী পরামর্শদাতা রিচার্ড গ্রেবাল "একজন বিশ্বস্ত উপদেষ্টা কিন্তু কখনও ম্যানেজার ছিলেন না" বলে অভিহিত করেছিলেন। 1986 সালে স্মিথ এবং দলের মধ্যে উত্তেজনা শুরু হয় যখন স্মিথ তাদের ইনপুট ছাড়াই ওয়ালস হ্যাভ ইয়ারস অ্যালবামে ব্যান্ডের লাইভ রেকর্ডিং প্রকাশের ব্যবস্থা করেন। তাদের কাজ এবং ভাবমূর্তি সম্পর্কে সচেতন, সোনিক ইয়ুথ এই সিদ্ধান্তে বিরক্ত হয়েছিল, বিশেষত যখন অ্যালবামটি ইভোলের আগে বিতরণ করা হয়েছিল। পরিস্থিতি আরও জটিল হয়ে ওঠে যখন স্মিথ ডেড্রিম নেশন সফরের সময় প্রধান রেকর্ড লেবেলগুলির সাথে একটি সাহসী আলোচনার অবস্থান নেন এবং ব্যান্ডের কাছে তথ্য যোগাযোগের জন্য দীর্ঘ বিরতি নেন। তাঁর অবস্থান, যা রেকর্ড এক্সিকিউটিভদের ভয় দেখানোর সম্ভাবনা ছিল, ব্যান্ডের জন্য চূড়ান্ত স্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। 1989 সালের 2রা জুন, সোনিক ইয়ুথ স্মিথের অ্যাপার্টমেন্টে যায়, আপাতদৃষ্টিতে ডেড্রিম নেশন-এর জন্য আরেকটি মিউজিক ভিডিও নিয়ে আলোচনা করতে, তাদের অংশীদারিত্বের সমাপ্তি ঘোষণা করতে। এ অ্যান্ড এম রেকর্ডস, আটলান্টিক রেকর্ডস এবং মিউট রেকর্ডসের প্রস্তাবগুলি উপভোগ করার পরে, সোনিক ইয়ুথ একটি ধারা সহ 300,000 ডলার মূল্যের পাঁচটি অ্যালবামের চুক্তি স্বাক্ষর করেছে যা তার সৃজনশীল আউটপুটের উপর ব্যান্ডের সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণকে সুরক্ষিত করে। যাইহোক, দলটি কিছুটা অসন্তুষ্ট ছিল যে অ্যালবামটি গেফেন দ্বারা প্রকাশিত হবে না বরং একটি নতুন এবং অনির্ধারিত সহায়ক লেবেল, ডিজিসি রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হবে। 1989 সালের নভেম্বরে, প্রযোজক ডন ফ্লেমিং এবং জে ম্যাসিসের সাথে সোনিক ইয়ুথ, নিউ ইয়র্ক সিটির মাংস-প্যাকিং জেলায় জিম ওয়াটার্স দ্বারা পরিচালিত একটি স্টুডিও ওয়াটারওয়ার্কসে আটটি গানের ডেমো রেকর্ড করে। লি রানাল্ডো স্মরণ করেন যে কিম গর্ডন এবং থার্স্টন মুর ফ্লেমিং এবং ম্যাসিসকে "বর্ধিত পরিবার এবং মতামত রাখার জন্য মানুষ হিসাবে" আমন্ত্রণ জানাতে আগ্রহী ছিলেন; রানাল্ডো এবং স্টিভ শেলি উভয়ই তাদের উপস্থিতি সম্পর্কে অস্বস্তিকর ছিলেন "কারণ আমরা এর আগে কখনও রেকর্ড তৈরি করিনি যেখানে অন্যান্য লোক জড়িত ছিল।" অ্যালবামের মূল কাজের শিরোনাম ছিল ব্লজব?, বেশিরভাগই তাদের নতুন লেবেলের হাস্যরস পরীক্ষা করার জন্য, কিন্তু শেষ পর্যন্ত ব্যান্ডটি গুয়ের পক্ষে নামটি বাদ দিতে রাজি হয়েছিল, অ্যালবামের একটি ট্র্যাক, "মাই ফ্রেন্ড গু" দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি শিরোনাম। যেহেতু এই অধিবেশনগুলির ফলাফলগুলি পরে ব্যাপকভাবে অবৈধ ছিল, মুর আনুষ্ঠানিকভাবে 1991 সালে গু ডেমোস অ্যালবামে সেগুলি প্রকাশ করেছিলেন। ইঞ্জিনিয়ার নিক সানসানোর সুপারিশে, অবশেষে তাদের হাতে একটি বড় বাজেট রেখে, সোনিক ইয়ুথ 1990 সালের গোড়ার দিকে সর্সারার সাউন্ডে নিজেকে বুক করে। সানসানো ডেড্রিম নেশন-এ তাঁর কাজ থেকে ভাল করেই জানতেন যে ব্যান্ডটি, বিশেষত রানাল্ডো, অতিরিক্ত শব্দ এবং গিটার প্রভাব উপভোগ করে। সরসারার সাউন্ডে, স্টুডিওটি দুটি 24-ট্র্যাক কনসোল দিয়ে সজ্জিত ছিল, যা গ্রুপটিকে যতগুলি পছন্দসই যন্ত্রের অনুমতি দেয়। সোনিক ইয়ুথ স্টুডিওর সময়কে ব্যবহার করে জাদুগর সাউন্ডের ক্যাটওয়াক থেকে মাইক্রোফোন ঝুলিয়ে রাখা এবং একটি ড্রাম বুথে শেলিকে আলাদা করার মতো বিমূর্ত কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে। যাইহোক, শুরুর দিকে, ব্যান্ডটি সমস্যাগুলির দ্বারা জর্জরিত ছিলঃ "চূড়ান্ত টেক পেতে আমাদের চিরকাল সময় লেগেছিল", রানাল্ডো বলেছিলেন, "অনিবার্যভাবে কারও জন্য কিছু ভুল হয়ে যাবে এবং আমাদের আবার শুরু করতে হবে। আমার মনে আছে আমি এটা নিয়ে মোটামুটি হতাশ হয়ে পড়েছিলাম। " মৌলিক ট্র্যাকগুলি সম্পন্ন হওয়ার পরে, গানগুলি চূড়ান্ত করতে এবং গু মিশ্রিত করার প্রক্রিয়া শুরু করার জন্য সোনিক ইয়ুথ সানসানোর হোম বেস গ্রিন সেন্ট রেকর্ডিং-এ চলে যায়। গিটার লাইনের অতিরিক্ত স্তরগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল; কণ্ঠস্বরগুলি বিভিন্ন বিকৃতি ডিভাইসের সাথে ম্যানিপুলেট করা হয়েছিল, বিশেষত "মেরি-ক্রাইস্ট"-এ। এছাড়াও স্টুডিওতে আবার ম্যাসিস এবং ফ্লেমিং পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করার জন্য, অ্যালবামের কণ্ঠস্বর অংশের জন্য ম্যাসিস এবং পারকাশন শব্দের জন্য ফ্লেমিং ছিলেন। ফ্লেমিং অনুভব করেছিলেন যে গর্ডনের কণ্ঠস্বর, তার অপ্রচলিত সুরের সাথে, রেকর্ড করা একটি বিশেষ আনন্দ ছিল, সেশনের সময় তার ডেলিভারির সাথে বিভিন্ন পদ্ধতির চেষ্টা করার জন্য তার আগ্রহের কথা উল্লেখ করে। সানসানো অবশ্য অ্যালবামের দিকনির্দেশনা সম্পর্কে অনিশ্চিত ছিলেনঃ সোনিক ইয়ুথ-এর প্রতিটি সদস্য একটি রেডিও-বান্ধব অ্যালবামের জন্য লেবেলের মালিকের প্রত্যাশার সাথে সাংঘর্ষিক সঙ্গীত সাজানোর জন্য তাদের নিজস্ব দর্শন নিয়ে এসেছিলেন। গু রেকর্ডিং করার সময়, মুর মাস্টারডিস্ক অডিও ইঞ্জিনিয়ার হাউই ওয়েইনবার্গের জন্য নির্বাণ অ্যালবাম ব্লিচ বাজিয়ে বলেছিলেন যে রেকর্ডটি ব্লিচের মতো শোনালে তিনি খুব খুশি হবেন। ব্লিচের মতো আদিম রেকর্ডিং অনুকরণ করার অনুরোধে ওয়েইনবার্গ বিস্মিত হয়েছিলেন (যা $600 বাজেটে রেকর্ড করা হয়েছিল)। মুর বলেছেন যে তিনি "সেই রেকর্ডটি সত্যিই পছন্দ করেন", এটিকে "মৌলিক" এবং গীতিকারকে "সম্পূর্ণ সুরেলা" কিন্তু "পাঙ্ক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। যদিও গেফেনের অন্যতম পরিচালক গ্যারি গার্শ অস্বীকার করেছেন যে গেফেন একটি বাণিজ্যিক অ্যালবাম তৈরির জন্য সোনিক ইয়থের উপর কোনও চাপ দিয়েছিলেন, সেশনের প্রথম মিশ্রণগুলি শোনার পরে, গার্শ এবং ব্যান্ড উভয়ই গু শেষ করার জন্য সানসানোর ক্ষমতা সম্পর্কে উদ্বিগ্ন ছিলেন এবং একজন অভিজ্ঞ প্রযোজক নিয়োগের উপর জোর দিয়েছিলেন-দলটি জ্যাজ সংগীতশিল্পী থেকে প্রযোজক রন সেন্ট জার্মেইনকে বেছে নিয়েছিল-চূড়ান্ত মিশ্রণের ব্যবস্থা করার জন্য। সানসানো স্বেচ্ছায় প্রকল্পটি ছেড়ে দিয়েছিলেন কিন্তু দলের বিশ্বাসের অভাবে এতটাই হতাশ হয়েছিলেন যে তিনি বহু বছর পরে তাদের সাথে কথা বলতে অস্বীকার করেছিলেন। জার্মেইনের সাথে, ব্যান্ডটি তাকে প্রকল্পে প্রবেশের আগে সোনিক ইয়ুথ যে অগণিত ওভারডাবগুলির উপর কাজ করেছিল তার মাধ্যমে বাছাই করার জন্য তুলনামূলকভাবে মুক্ত নিয়ন্ত্রণ দিয়েছিল। জ্যাজ সম্প্রদায়ে তাঁর কাজ এবং ব্যাড ব্রেইন্সের অত্যন্ত প্রভাবশালী অ্যালবাম আই অ্যাগেইনস্ট আই সহ তাঁর ইতিমধ্যে একটি বিস্তৃত জীবনবৃত্তান্ত ছিল। গু সম্পূর্ণ হওয়ার সময়, এর খরচ বেড়ে দাঁড়ায় 150,000 মার্কিন ডলার, যা ডেড্রিম নেশন-এর চেয়ে পাঁচগুণ বেশি। একটি ব্যয়-সচেতন ব্যান্ডের জন্য এই সংখ্যাটি বিস্ময়কর ছিল; শেলির মতে, চূড়ান্ত খরচ কমাতে মূল গু ডেমো প্রকাশ করা সোনিক ইয়ুথকে আরও ভালভাবে পরিবেশন করা হত। মিউজিক গু অনেক বেশি ইচ্ছাকৃত পপ সংস্কৃতির উল্লেখ সহ ডেড্রিম নেশন-এর অল্ট-রক শৈলীর উপর প্রসারিত হয়েছিল। সেই সময়ে ব্যান্ডের মধ্যে আরেকটি উন্নয়ন ছিল প্রধান কণ্ঠশিল্পী এবং গীতিকার উভয় হিসাবে গর্ডনের গুরুত্ব। গর্ডন দুটি গান, "টিউনিক (ক্যারেনের জন্য গান)" এবং "কুল থিং" অবদান রেখেছিলেন, যা আমেরিকান সমাজে একজন মহিলার ভূমিকার প্রত্যাশাকে চ্যালেঞ্জ করেছিল। "টিউনিক (গানের জন্য ক্যারেন)", আত্মসম্মান এবং দেহের ভাবমূর্তির একটি অনুসন্ধান, অ্যানোরেক্সিয়া নার্ভোসার সাথে ক্যারেন কার্পেন্টারের সংগ্রামকে তার মায়ের মন্তব্যে চিহ্নিত করে যে তিনি মঞ্চে অতিরিক্ত ওজনের উপস্থিত ছিলেন এবং সঙ্গীত শিল্প তার প্রস্তাবিত 1980 একক অ্যালবাম প্রত্যাখ্যান করেছিল। ব্যান্ডের জীবনীকার স্টিভি চিক গর্ডনের গানের কথাগুলিকে "শ্বাসরোধকারী প্রায় গথিক বিষণ্ণতা দ্বারা রঙিন" এবং "বিষণ্ণতা সম্ভবত কার্পেন্টারদের নিজস্ব সঙ্গীতের অনুরূপ" বলে বর্ণনা করেছেন। গর্ডনের দ্বিতীয় রচনা, "কুল থিং", 1989 সালে এলএল কুল জে-এর সঙ্গে তাঁর সাক্ষাৎকার থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। যদিও গর্ডন হিপ হপ শিল্পীর দীর্ঘদিনের ভক্ত ছিলেন এবং তাকে র্যাপের প্রতি আকৃষ্ট করার জন্য তাঁর অ্যালবাম রেডিওকে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন, এলএল কুল জে-এর পাঙ্ক সঙ্গীতের প্রতি অসাবধানতা এবং মহিলাদের প্রতি নারীবিদ্বেষী দৃষ্টিভঙ্গি গর্ডনকে হতাশ করেছিল। তাঁর সংকলন বই 'হিয়ার সি কামস নাওঃ উইমেন ইন মিউজিক হু হ্যাভ চেঞ্জড আওয়ার লাইভস "-এ এলিসা শ্যানাপেল লিখেছেন যে গর্ডন" এই অভিজ্ঞতাকে লিঙ্গ, জাতি এবং শক্তির একটি তীক্ষ্ণ এবং মজাদার সামাজিক সমালোচনায় রূপান্তরিত করেছেন যাতে আপনি নাচতে পারেন। " বৈঠকে গর্ডনের জিভ-ইন-গাল প্রতিক্রিয়া, "কুল থিং", তার নিজের বামপন্থী রাজনৈতিক বিশ্বাসের পাশাপাশি ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির প্রতি তার আকর্ষণ নিয়ে মজা করেছিল। যদিও গানটিতে এলএল কুল জে-এর নাম উল্লেখ করা হয়নি, তবে তাঁর "আই ক্যান্ট লিভ উইদাউট মাই রেডিও", "গোয়িং ব্যাক টু ক্যালি" এবং ওয়াকিং উইথ এ প্যান্থার-এর উল্লেখ রয়েছে। পাবলিক এনিমির চাক ডি, যিনি ফিয়ার অফ এ ব্ল্যাক প্ল্যানেট রেকর্ড করতে গ্রিন স্ট্রিটে ছিলেন, কল-অ্যান্ড-রেসপন্স মিডল সেকশনে অবদান রেখেছিলেন। প্রযোজনার মিউজিক কনক্রিট-প্রভাবিত পদ্ধতিটি সোনিক ইয়ুথ-এর বিভিন্ন ছন্দ এবং ওভারডাবিংয়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সাউন্ড কোলাজ রেকর্ড করার প্রবণতাকে প্রতিফলিত করে। "মিল্ড্রেড পিয়ার্স" এবং "স্কুটার + জিনক্স" এমন পদ্ধতিগুলি থেকে তৈরি করা হয়েছিল যা ব্যান্ডের সদস্যদের স্টুডিওতে বিভিন্ন ধরণের শব্দের পুনর্গঠন এবং পুনর্বিন্যাসের সাথে জড়িত ছিল। আট মিনিটের ডেমো "ব্লজব" থেকে উদ্ভূত, অ্যাঙ্গস্ট-চালিত "মিল্ড্রেড পিয়ার্স" একই নামের 1945 সালের নোয়ার চলচ্চিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। অ্যালেক ফোর্জ গানটিকে "হতাশাজনকভাবে অতিরিক্ত প্রক্রিয়া হয়ে ওঠার বিরুদ্ধে ব্যান্ডের প্রতিক্রিয়া" হিসাবে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন, যেখানে থ্রি-কর্ড ভ্যাম্পার ছাড়া আর কিছুই ছিল না এবং মুর বারবার "মিল্ড্রেড পিয়ার্স" বলে চিৎকার করেছিলেন; তবুও, ফোর্জ যেমন বর্ণনা করেছেন, এটি কনফিউশন ইজ সেক্স অ্যান্ড কিল ইয়ার আইডলসের আদিম প্রকৃতি থেকে সোনিক ইয়ুথের অগ্রগতির একটি উদাহরণ। রেকর্ডিং সেশনের এক পর্যায়ে, মুরের পরিবর্ধক অতিরিক্ত গরম হয় এবং বিস্ফোরিত হয়, যা একটি উচ্চ চিৎকারের শব্দ নির্গত করে। যাইহোক, ফলাফল দেখে মুগ্ধ হয়ে ব্যান্ডটি "স্কুটার + জিনক্স"-এর জন্য শব্দটি পুনরায় ব্যবহার করে। 1990 সালের 26শে জুন ডিজিসি রেকর্ডস দ্বারা 'গু' মুক্তি পায়। অ্যালবামের সামনের প্রচ্ছদের নকশা তৈরি করেছিলেন রেমন্ড পেটিবন, যিনি ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ-এর প্রথম প্রচ্ছদের জন্য দায়ী ছিলেন। তাঁর আসল জোয়ান ক্রফোর্ড স্কেচের পরিবর্তে, সোনিক ইয়ুথ আরেকটি পেটিবন নকশা বেছে নিয়েছিলঃ মুর হত্যার বিচারের দুই সাক্ষী মরিন হিন্ডলি এবং ডেভিড স্মিথের একটি ছবির উপর ভিত্তি করে দুটি সানগ্লাস পরা ব্রিটিশ মোডের একটি চিত্র। যদিও গেফেন একটি মূলধারার বাজারের জন্য চাপ দিয়েছিলেন, লেবেলটি সোনিক ইয়ুথ-এর মূল ফ্যান বেসকে বিচ্ছিন্ন করার বিষয়েও উদ্বিগ্ন ছিল। এটি গেফেন নির্বাহী মার্ক কেটসকে তৃণমূল প্রচারমূলক কৌশল চেষ্টা করতে প্ররোচিত করেছিল। গু-এর প্রচারে, কেটস অ্যালবামটি প্রকাশের কয়েক সপ্তাহ আগে ব্যান্ডটির জন্য কলেজ রেডিও স্টেশন এবং সঙ্গীত সাংবাদিকদের পরিদর্শন করার ব্যবস্থা করেছিলেন। অ্যালবামের বিষয়বস্তু নিয়ে বিতর্ক এবং একক "কুল থিং"-এর প্রকাশ গু-কে দলের লেবেলের প্রত্যাশা অতিক্রম করতে সাহায্য করেছিল। 1990 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে, গু 200,000 এরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করেছিল এবং শেষ পর্যন্ত এক নম্বরে পৌঁছেছিল। 96 বিলবোর্ড 200-এ-ব্যান্ডের এখন পর্যন্ত সর্বোচ্চ চার্টিং অ্যালবাম। যদিও গেফেনের পক্ষে সোনিক ইয়ুথকে পপ রেডিওতে রূপান্তর করা কঠিন ছিল, "কুল থিং" বাজ বিনের নিয়মিত আবর্তনের সময়সূচীতে স্থান করে নিয়েছিল এবং বিকল্প রেডিওতে তাদের সবচেয়ে জনপ্রিয় গান হয়ে ওঠে, নং-এ পৌঁছেছিল। 7 বিলবোর্ড মডার্ন রক ট্র্যাকস-এ। 1990-এর দশকের শুরুতে অ্যালবামটি বিকল্প সঙ্গীতের বাণিজ্যিক অগ্রগতিতে অবদান রেখেছিল, যদিও এর সীমিত রেডিও airplay.Goo সমসাময়িক সমালোচকদের কাছ থেকে প্রচুর পর্যালোচনা পেয়েছিল। 1990 সালের আগস্টের একটি নিবন্ধে, রোলিং স্টোনস ডেভিড ফ্রিক রেকর্ডটিকে এখন পর্যন্ত সোনিক ইয়ুথ-এর সবচেয়ে সহজলভ্য কাজ হিসাবে দেখেছেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে গু একটি "পরিমার্জিত আদিমবাদের একটি উজ্জ্বল, বর্ধিত প্রবন্ধ যা হিংস্র স্বরের স্থিতিস্থাপকতা এবং গ্যারেজ-পাঙ্ক হলোকাস্টের জন্য ব্যান্ডের যমজ আবেগের সাথে রক-এর কাঠামোগত রীতিনীতিগুলিকে দক্ষতার সাথে পুনর্মিলন করে।" লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের জোনাথন গোল্ড সোনিক ইয়ুথকে "গোলমাল সঙ্গীতের রোলিং স্টোনস" হিসাবে প্রশংসা করেন এবং ব্যান্ডটির বিকৃত গিটার, নৃত্যযোগ্য ছন্দ এবং আকর্ষণীয় কোরাসগুলি রেডিও সম্প্রচারের জন্য উপযুক্ত বলে মনে করেন। নির্বাচিত লেখক রাসেল ব্রাউন অনুভব করেছিলেন যে অ্যালবামটি "অপ্রত্যাশিত অনুভূতি নিয়ে বিস্ফোরিত হয়েছে" এবং এটিকে "বিচিন 'ভাল শিল্প" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। এন. এম. ই-তে, স্টিভ লামাক এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে যদিও এটি "এই মুহূর্তে মার্কিন গ্রঞ্জের জন্য জনসাধারণের পছন্দ বিবেচনা করে হিপ্পেস্ট অ্যালবাম নাও হতে পারে, তবুও" গু "এখনও একটি অবাধ্য বিকল্প"। যেহেতু গু প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল, এটি সর্বকালের অন্যতম সেরা এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিকল্প রক রেকর্ডের পাশাপাশি একটি সাংস্কৃতিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ কাজ হিসাবে দেখা হয়েছে। অ্যালেক ফোর্জ এটিকে "র্যাডিক্যাল-এমনকি 1990 সালের প্রধান লেবেল স্ট্যান্ডার্ডের দ্বারা অবজ্ঞাপূর্ণ" হিসাবে উল্লেখ করেছেন যেখানে ডেভিড ব্রাউন বলেছেন যে অ্যালবামের সাফল্য "একটি ইঙ্গিত যে এই সঙ্গীতের জন্য শ্রোতারা ধীরে ধীরে একত্রিত হচ্ছে"। ডেজেডের ডেইজি জোন্স অ্যালবামটিকে আমেরিকান যুবকদের কাছে শক্তিশালীভাবে প্রাসঙ্গিক বলে মনে করেনঃ "এটি 1990 সাল থেকে শুরু হয়েছিল, যে বছরে গানস এন 'রোজেস এবং অ্যালিস কুপারের মতো শিল্পীদের মক-মেটাল এবং স্টেডিয়াম থিয়েটারগুলিতে ক্রমবর্ধমানভাবে বিভ্রান্ত একটি প্রজন্মের মধ্যে গ্রঞ্জ একটি চুলকানির মতো ছড়িয়ে পড়েছিল।" টাইডাল-এর জন্য লিখতে গিয়ে জ্যাকব ম্যাটজেন বলেছিলেন যে যেহেতু গু সোনিক ইয়ুথ-এর সবচেয়ে সহজলভ্য অ্যালবাম ছিল, তাই এটি "কীভাবে এবং কেন অন্যান্য বিকল্প শিল্পীরা (নির্বাণের মতো) মূলধারায় ভূগর্ভস্থ আনতে এবং প্রভাবশালী সঙ্গীত শিল্পের আধিপত্যকে চ্যালেঞ্জ জানাতে সক্ষম হয়েছিল তা বোঝার জন্য ধাঁধার একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ"। ট্র্যাক লিস্টিং পার্সোনেল ক্রেডিটগুলি গু 'র লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত হয়েছে। সোনিক ইয়ুথ থার্স্টন মুর-ভোকাল, গিটার, প্রোডাকশন, বেস (ট্র্যাক 6) লি রানাল্ডো-গিটার, ভোকাল, প্রোডাকশন কিম গর্ডন-ভোকাল, বেস গিটার, প্রোডাকশন স্টিভ শেলি-ড্রামস, পার্কাসন, প্রোডাকশন অতিথি সঙ্গীতজ্ঞ জে মাসিস-ব্যাকিং ভোকাল, অতিরিক্ত প্রোডাকশন ডন ফ্লেমিং-ব্যাকিং ভোকাল, অতিরিক্ত প্রোডাকশন, অতিরিক্ত পার্কাসন চাক ডি-অতিরিক্ত ভোকাল ডিজাইন কেভিন রিগান-শিল্প নির্দেশনা সুজান সাসিক-শিল্পকর্ম রেমন্ড পেটিবন-প্রচ্ছদ চিত্রণ মাইকেল লাভিন-স্লিভ ফটোগ্রাফি টেকনিক্যাল নিক সানসানো-প্রোডাকশন, রেকর্ডিং, অতিরিক্ত পার্কাসন রন সেন্ট জার্মেইন-প্রোডাকশন, ইঞ্জিনিয়ারিং, মিক্সিং নিক সানসানো-অতিরিক্ত ইঞ্জিনিয়ারিং ড্যান উড-সহকারী প্রকৌশল জন হারম্যান-সহকারী প্রকৌশল জুডি কির্শনার-সহকারী প্রকৌশল হাউই ওয়েইনবার্গ-মাস্টারিং জিম ওয়াটার্স