Viktor Kosenko
ভিক্টর স্টেপানোভিচ কোসেনকো (;-3 অক্টোবর 1938) একজন ইউক্রেনীয় সুরকার, পিয়ানোবাদক এবং শিক্ষাবিদ ছিলেন। তাঁর সমসাময়িকরা তাঁকে গীতিকার হিসাবে গণ্য করতেন। তাঁর প্রথম রচনাগুলি আলেকজান্ডার স্ক্রিয়াবিন, পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কি, সের্গেই রাচমানিনোফ এবং তাঁর স্বদেশী মাইকোলা লাইসেনকোর মতো সুরকারদের কাজ দ্বারা উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। কোসেনকোর জীবন চূড়ান্তভাবে তিনটি স্বতন্ত্র পর্যায়ে বিভক্ত, ওয়ারশতে, যেখানে তিনি বিখ্যাত শিক্ষক মিখাইল সোকোলোভস্কি এবং ইরিনা মিকলাশোভস্কায়ার সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, জাইটোমির-এ, যেখানে তিনি মিউজিক টেকনিকামে পিয়ানো এবং সঙ্গীত তত্ত্ব শেখানো শুরু করেছিলেন, পরে জাইটোমির মিউজিক স্কুলের পরিচালক হয়েছিলেন এবং অবশেষে কিয়েভে, যেখানে তিনি তাঁর বীরত্বপূর্ণ ওভারচারের মতো সিম্ফোনিক রচনায় আরও বেশি সময় ব্যয় করেছিলেন, যা তাকে সোভিয়েত সংগীতের জগতে যথাযথ স্বীকৃতি এনে দিয়েছিল। তিনি বিংশ শতাব্দীর সোভিয়েত সঙ্গীতের বিস্তৃত মনের শৈল্পিক সমষ্টির মধ্যে একজন নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন। কোসেনকোর সঙ্গীত স্লাভিক লোকসঙ্গীত এবং পশ্চিম-ইউরোপীয় প্রভাবের সুরের সাথে একটি উত্তর-রোমান্টিক প্রবাদের সংমিশ্রণ ঘটায়। তাঁর কণ্ঠস্বর, চেম্বার এবং সিম্ফোনিক কাজগুলি ইউএসএসআর-এর সেই সময়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে অন্যতম। তিনি তাঁর সংক্ষিপ্ত সঙ্গীত কর্মজীবনে তাঁর সিম্ফোনিক মলদাভিয়ান কবিতা, বেহালা এবং পিয়ানো কনসার্টো, ট্রায়োজ এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেটের মতো মোট প্রায় 250টি সঙ্গীত রচনায় ওয়াল্টজ, প্রিলুড, নিশাচর, সোনাটা এবং মাজুরকার মধ্যে পিয়ানো জন্য 100টিরও বেশি রচনা রচনা করেছেন। তাঁর কণ্ঠ রচনার মধ্যে রয়েছে বিপুল সংখ্যক ব্যালেড, কোরাল এবং লোকসঙ্গীতের ব্যবস্থা। জীবন ও কর্মজীবন প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা কোসেনকো 1896 সালের 23শে নভেম্বর সেন্ট পিটার্সবার্গে মেজর জেনারেল স্টেপান কোসেনকোর বড় পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পরিবার 1898 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে ওয়ারশতে চলে আসে, যেখানে পরে ফ্রিটজ ক্রিসলার, ফেরুকিও বুসোনি এবং পাবলো ক্যাসালসের মতো সঙ্গীতজ্ঞদের পরিবেশনা শোনার সময় তিনি বিশ্বের সেরা সঙ্গীতের ক্লাসিকের মুখোমুখি হন। তাঁর মা লিওপোল্ডা পিয়ানো বাজাতেন, গান করতেন এবং সুরও করতেন। এইভাবে তরুণ কোসেনকো ফ্রেডেরিক চোপিন, জোহানেস ব্রামস, ইউক্রেনীয় এবং রাশিয়ান লোকগীতির মতো সংগীত রচনায় ভরা পরিবেশে বেড়ে ওঠেন। কোসেনকোর বয়স যখন প্রায় পাঁচ বা ছয় বছর, তখন তিনি পিয়ানোতে পরিচিত সুর বাছাই করতে শুরু করেন, কারণ তাঁর নিখুঁত সুর এবং একটি ভাল সংগীত স্মৃতি ছিল। তিনি তাৎক্ষণিকভাবে তাঁর সঙ্গীত সম্ভাবনার লক্ষণ দেখিয়ে তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের চেষ্টা করতেন। নয় বছর বয়সে, তিনি স্মৃতি থেকে বিথোভেনের প্যাথেটিক সোনাটা বাজাতে সক্ষম হন, কারণ তিনি তাঁর বড় বোন মারিয়াকে এই অংশটি অনুশীলন করতে শুনেছিলেন। তিনিই তখন কোসেনকোকে পিয়ানোতে তার প্রথম পাঠ দিয়েছিলেন। কিন্তু 1905 সালে অধ্যাপক ইউডিতস্কির কাছ থেকে ব্যক্তিগত পিয়ানো পাঠের মাধ্যমে তাঁর সঙ্গীতের আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ শুরু হয়, যার সাথে তিনি দুই বছর অধ্যয়ন করেন। 1908 সাল থেকে ওয়ারশ কনজারভেটরির তৎকালীন অধ্যাপক আলেকজান্ডার মাইকেলভস্কির নির্দেশনায় তাঁর দক্ষতার বিকাশ অব্যাহত ছিল। 1914 সালের গ্রীষ্মে, কোসেনকো পিয়ানো শেখার জন্য ওয়ারশ কনজারভেটরিতে প্রবেশের প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। তবে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার সাথে সাথে পরিবারটি পোল্যান্ড ত্যাগ করতে বাধ্য হয়। 1915 সালে, তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরির উচ্চ-বিভাগের পিয়ানো ক্লাসে ভর্তি হন, যেখানে তিনি কেবল স্কোরটি দেখে, এটিকে একপাশে রেখে, এবং স্মৃতি থেকে বাজানোর পাশাপাশি একটি প্রাকৃতিক প্রবণতা দিয়ে তাঁর দৃষ্টি-পঠন দক্ষতার দ্বারা কমিটির সদস্যদের বিস্মিত করেছিলেন। বছরের পর বছর ধরে, তিনি মিখাইল সোকোলোভস্কির অধীনে রচনা এবং সঙ্গীত তত্ত্ব, ইরিনা মিক্ল্যাশভস্কায়ার সাথে পিয়ানো এবং মারিন্স্কি থিয়েটারে কনসার্টমাস্টার হিসাবে পড়াশোনা চালিয়ে যান। এই সময়ে, তিনি প্রতিষ্ঠানের পরিচালক আলেকজান্ডার গ্লাজুনভের কাছ থেকে ইতিবাচক মূল্যায়ন পেয়েছিলেন, যিনি লিখেছিলেন যে কোসেনকোর "দুর্দান্ত পিয়ানোবাদক এবং রচনামূলক ক্ষমতা এবং নিখুঁত পিচ" ছিল। অধ্যাপক মিকলাশোভস্কায়াও একটি ভাল প্রতিক্রিয়া জানিয়ে বলেছিলেন যে তিনি একজন "প্রতিভাবান সঙ্গীতশিল্পী, খুব বিনয়ী এবং ভাল আচরণকারী" ছিলেন। তাঁর অধ্যয়নের সময়, কোসেনকো পিয়ানো জন্য কবিতা, ভূমিকা এবং মাজুরকা লিখেছিলেন। তাঁর সঙ্গীত রোমান্টিক এবং পোস্ট-রোমান্টিক দিকনির্দেশনার শৈলীগত সংগীত বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে চিহ্নিত করা হয়, যা একটি জাতীয় ইউক্রেনীয় উপাদানের সাথে ইউরোপীয় ঐতিহ্যের সংমিশ্রণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত। 1918 সালে কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার পর কোসেনকো সেই সময়ে ভলিন প্রদেশের সাংস্কৃতিক কেন্দ্র জাইটোমির-এ তাঁর পরিবারের সাথে যোগ দেন। পরের বছর তিনি মিউজিক টেকনিকামে পিয়ানো ক্লাস এবং সঙ্গীত তত্ত্ব শেখানো শুরু করেন, পরে জাইটোমির মিউজিক স্কুলের পরিচালক হন। 1920 সালের ফেব্রুয়ারিতে কোসেনকো অ্যাঞ্জেলিনা কানেপকে বিয়ে করেন। তাঁর প্রতি তাঁর ভালবাসা এবং গভীর শ্রদ্ধা এতটাই ছিল যে তিনি প্রায় প্রতিদিনই তাঁকে চিঠি লিখতেন এবং কোনও কারণে তিনি যত তাড়াতাড়ি চাইতেন তত দ্রুত উত্তর দিতে না পারায় তিনি হতাশ হয়ে পড়তেন। 1919 থেকে 1924 সালের মধ্যে নির্মিত গানগুলি গভীর গীতিকবিতার অনুভূতি প্রকাশ করে, তাই তিনি তাঁর প্রায় সমস্ত আউটপুট তাঁকে উৎসর্গ করেছিলেন। 1922 সালের সেপ্টেম্বরে, কোসেনকো তার প্রথম কনসার্ট দেন, যেখানে তার পরিবার এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধুরা উপস্থিত ছিলেন, পরের বছর সুরকার এবং সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে দেখা করার জন্য মস্কো ভ্রমণ করেন। এই সময়ের মধ্যে তিনি রাশিয়ান অ্যাসোসিয়েশন অফ প্রোলেতারিয়ান মিউজিশিয়ানস দ্বারা তাঁর প্রথম পিয়ানো রচনা প্রকাশের অনুমতি পেয়েছিলেন। কোসেনকো জাইটোমির-এ কাটানো এই সময়টি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনের অন্যতম ধনী সময় ছিল কারণ তিনি যন্ত্র, কণ্ঠ এবং চেম্বার সংগীতে তাঁর নিজস্ব শৈল্পিক শৈলীকে নিখুঁত করেছিলেন; যে ঘরানায় তিনি সেই সময়ে খুব সক্রিয় ছিলেন। সেখানে তিনি প্রচুর পিয়ানো, কুড়িটিরও বেশি রোম্যান্স, বেহালা ও সেলো সোনাটা, শিশুদের জন্য কাজ এবং নাটকের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। তিনি একটি সঙ্গীত সমিতি তৈরি, কনসার্টে উপস্থিতি, তাঁর পিয়ানো চেম্বার ত্রয়ী, ভোকাল কোয়ার্টেট এবং এমনকি একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সংগঠনের মতো অগণিত সংগীত ক্রিয়াকলাপের সাথে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিলেন, পাশাপাশি শহরের সংগীত জীবনে বিভিন্ন দলের জন্য সঙ্গীতাভিনেতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1921 সালে, কোসেনকো এবং তাঁর সহকর্মী সঙ্গীতশিল্পীরা লিওনটোভিচ মিউজিকাল সোসাইটি প্রতিষ্ঠা করেন। 1922 সালের সেপ্টেম্বরে, তিনি তাঁর নিজস্ব রচনাগুলি পরিবেশন করে জাইটোমির-এ আত্মপ্রকাশ করেন। দুই বছর পর, তিনি অ্যাসোসিয়েশন ফর কনটেম্পোরারি মিউজিকে একটি আবৃত্তির জন্য মস্কোতে আমন্ত্রিত হন, যেখানে তিনি সুরকার এবং সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে দেখা করেন। এই সময়কালে, কোসেনকোর পিয়ানো রচনাগুলি প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। তারপরে তিনি আবৃত্তিতে একজন গুণী পিয়ানোবাদক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন এবং 1923 থেকে 1929 সালের মধ্যে ইউক্রেনীয় এসএসআর জুড়ে একশটিরও বেশি বিনামূল্যে কনসার্ট দিয়ে বেহালা বাদক ভোলোদিমির স্কোরোখোদ এবং সেলিস্ট ভাসিলি কোলোমাইটসেভের সাথে একটি পিয়ানো ত্রয়ী গঠন করেছিলেন। 1927 সালে ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর সর্বহারা সঙ্গীতজ্ঞদের সংগঠন কোসেনকোকে তৎকালীন ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর রাজধানী খারকিভে একটি সঙ্গীতানুষ্ঠানের জন্য আমন্ত্রণ জানায়। এই একই সংগঠন তাঁকে 1928 এবং 1929 সালে আবার আমন্ত্রণ জানায়। কোসেনকো খারকিভ, কিয়েভ, ড্নিপ্রোপেট্রোভস্ক, লুহানস্ক এবং নিকটবর্তী শহরগুলিতে কনসার্ট দিতে শুরু করেন। কনসার্টের অনুষ্ঠানে ইউক্রেনীয় সুরকার বরিস লিয়াটোশিনস্কি, লেভকো রেভুটস্কি এবং পাইলিপ কোজিৎস্কির রচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। নতুন স্ট্যালিন শাসনের সাথে কিয়েভের সৃজনশীল দ্বন্দ্ব তাকে কিয়েভে চলে যেতে প্ররোচিত করে, যেখানে তাকে 1929 সালে মাইকোলা লাইসেনকো ইনস্টিটিউট অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামায় চেম্বার সঙ্গীতজ্ঞ এবং সঙ্গীত বিশ্লেষক হিসাবে একটি পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, তারপরে 1932 সালে সঙ্গীত অধ্যাপক পদে পদোন্নতি দেওয়া হয়েছিল। কোসেনকো মূলত পিয়ানো এবং চেম্বার এনসেম্বল ক্লাস শিখিয়েছিলেন এবং এক বছর পরে, তিনি ঐতিহাসিক-তাত্ত্বিক এবং রচনা উভয় বিভাগে ফর্ম বিশ্লেষণের উপর একটি বিশেষ কোর্স শেখানো শুরু করেছিলেন। বিদ্যালয়টি পরে পুনর্গঠন করা হয়, সঙ্গীতের ক্লাসগুলি কিয়েভ কনজারভেটরিতে স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে তিনি 1934 থেকে 1937 সাল পর্যন্ত পড়াতেন, এবং বিদ্যালয়ের বাকি অংশ থিয়েটার, ফিল্ম এবং টিভি জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পরিণত হয়। যাইহোক, এই সময়ে, তিনি তাঁর অভিনয় এবং রচনা কার্যকলাপ ত্যাগ করেননি, যা তিনি খুব পছন্দ করতেন। তিনি প্রায়শই একজন সুপরিচিত অভিনেতা এবং সম্মানিত শিক্ষক হিসাবে সঙ্গীত পরিবেশন প্রতিযোগিতার বিচারকমণ্ডলীতে আমন্ত্রণ পেয়েছিলেন। এর মধ্যে 1931 সালে মস্কো, 1933 সালে খারকিভ এবং 1934 সালে লেনিনগ্রাদ সফর অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সময়টি কোসেনকোর জন্য পরিপক্ক কাজের সময় হয়ে ওঠে, যিনি সোভিয়েত সঙ্গীতের জগতে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তাঁর আউটপুটে নতুন ঘরানার অন্তর্ভুক্ত হতে শুরু করে, বিশেষ করে সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য তাঁর বীরত্বপূর্ণ ওভারচার। কোসেনকো ইউক্রেনীয় লোকসঙ্গীতেরও আয়োজন করেছিলেন এবং 1936 সালে তাঁর অংশগ্রহণে সোভিয়েত লোকসঙ্গীতের প্রথম সংকলনের ব্যবস্থা করা হয়েছিল। কোসেনকো তার জীবনের বেশিরভাগ সময় জাইটোমির-এ কাটিয়েছিলেন, দারিদ্র্যের মধ্যে বসবাস করেছিলেন, যার প্রতি তাকে মূলত উদাসীন বলে মনে হয়েছিল। তৎকালীন সোভিয়েত সরকার দ্বারা অন্যান্য পরিবারের সদস্যদের সাথে তার বাসস্থান ভাগ করে নেওয়ার জন্য প্ররোচিত হওয়ার পরে এবং প্রায়শই রাস্তা থেকে লোকদের নিয়ে আসার পরে যাদের তিনি খাবার ও অর্থ দিয়েছিলেন, তাকে কিয়েভের মিখাইলা স্ট্রিটে একটি পুরানো বিল্ডিংয়ের দ্বিতীয় তলায় একটি ছোট তিন কক্ষের অ্যাপার্টমেন্ট দেওয়া হয়েছিল, যেখানে তারা সকলেই প্রকৃত ইউক্রেনীয় জাতীয়তাবাদী সংগীতকে জনপ্রিয় করার জন্য কোসেনকোর প্রচেষ্টাকে স্বীকৃতি দেওয়ার জন্য সোভিয়েত ইউক্রেনীয় সরকারের কাছে তার স্ত্রীর জোরালো অনুরোধের জন্য ধন্যবাদ জানায়। অবশেষে 1938 সালে ইউক্রেনের কমিউনিস্ট পার্টির প্রথম সচিব নিকিতা ক্রুশ্চেভ অসুস্থ কোসেনকোকে ব্যক্তিগতভাবে অর্ডার অফ দ্য রেড ব্যানার অফ লেবার প্রদান করেন। সেই সময়ে তিনি যে চিকিৎসা নিচ্ছিলেন তা সত্ত্বেও, কোসেনকো মাত্র 42 বছর বেঁচে ছিলেন, 1938 সালের 3রা অক্টোবর কিডনি ক্যান্সারে মারা যান, এমন একটি অবস্থা যা স্পষ্টতই তিনি এবং তাঁর পরিবার যে অস্বাস্থ্যকর অবস্থার মধ্যে দীর্ঘকাল বেঁচে ছিলেন তার সাথে যুক্ত ছিল। কিয়েভের বাইকোভ কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। তাঁর স্ত্রী অ্যাঞ্জেলিনা তাঁর মৃত্যুর অনেক পরেও তাঁর সঙ্গীতের প্রচার চালিয়ে যান। কোসেনকো তাঁর অসমাপ্ত অপেরা মেরিনা এবং তাঁর টুয়েন্টি-ফোর পিসেস ফর চিলড্রেন, ওপের মতো কয়েক ডজন কাজ পরবর্তী প্রজন্মের জন্য রেখে গেছেন। 25, 1936 সালে রচিত, শিক্ষার একটি কোষাগার যা কোসেনকোকে শিশুদের সংগীতে প্রথম সফল সোভিয়েত ইউক্রেনীয় সুরকারদের মধ্যে একজন করে তুলেছিল। সঙ্গীত শৈলী কিয়েভ কনজারভেটরির অধ্যাপক থাকাকালীন এবং তাঁর সিম্ফোনিক মলদাভিয়ান কবিতার রচনা, যা তিনি কখনও শোনেননি, কোসেনকো ইতিমধ্যে মলদাভিয়ান লোক-সঙ্গীত সম্পর্কে তথ্য শিখতে এবং সংগ্রহ করতে গভীরভাবে আগ্রহী ছিলেন। রোমান্টিক যুগের শেষের দিক এবং তাঁর দেশের জাতীয় সংগীত শৈলীর মধ্যে একটি যোগসূত্র হওয়ায়, তাঁর সঙ্গীত কোনও সরাসরি ইঙ্গিত দেয় না যে কোনও নির্দিষ্ট লোকসঙ্গীত তাঁর রচনায় ব্যবহৃত হয়েছিল। কোসেনকো তখন সুর, সুর, ডোরিয়ান, লিডিয়ান এবং ফ্রিজিয়ান মোড ব্যবহার করতেন, তাই তাঁর কাজকে ইউক্রেনীয় লোক সুরের সাথে যুক্ত করেছিলেন। এই উপাদানগুলির মধ্যে কিছু "খোলা" পঞ্চমাংশ এবং প্যাডেল পয়েন্ট ব্যবহার করে তৃতীয়, ষষ্ঠ এবং দশমাংশে দ্বিগুণ সুরের সাথে জড়িত। শিশুদের সঙ্গীত কোসেনকো তাঁর বেশিরভাগ মনোযোগ শিশুদের প্রতি উৎসর্গ করেছিলেন। 1930-এর দশকে, তাঁর আউটপুটের একটি অংশ সবচেয়ে চাহিদাপূর্ণ এবং নিরপেক্ষ দর্শকদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছিল। শিশুদের জন্য তাঁর প্রথম রচনা, ফোর পিসেস ফর চিলড্রেন ফর পিয়ানো (1930), বিশেষত ইউক্রেনীয় সোভিয়েত পিয়ানো প্রদর্শনীর জন্য লেখা হয়েছিল, যা শিশু মনোবিজ্ঞান সম্পর্কে তাঁর বোঝাপড়া এবং একজন শিক্ষকের মূল উদ্দেশ্য সম্পর্কে গভীর জ্ঞান প্রদর্শন করে। এরপরে ছিল তাঁর 'কালেকশন অফ চিলড্রেনস পিসেস ফর পিয়ানো' (1930)। তাঁর টুয়েন্টি-ফোর পিসেস ফর চিলড্রেন ফর পিয়ানো (1936) শিশুদের জন্য সবচেয়ে জনপ্রিয় সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। অভ্যর্থনা কোসেনকোর রচনামূলক প্রতিভা প্রথম দিকেই স্বীকৃত হয়েছিল। সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরির ছাত্র হিসাবে, তরুণ সুরকারের মূল ফোকাস ছিল একজন পারফর্মিং পিয়ানোবাদক হয়ে ওঠা, কেবল তখনই সঙ্গীত রচনা করা যখন তাকে তত্ত্বের ক্লাসে তা করতে হয়। যাইহোক, এটি পরিবর্তিত হয় যখন অধ্যাপক মিখাইল সোকোলোভস্কি তাঁর ছাত্রদের কাজের উদাহরণ হিসাবে কনস্ট্যান্টিন বালমন্টের পাঠ্যের উপর কোসেনকোর রোম্যান্স "কেয়ারলেস উইন্ড" কে চিহ্নিত করেন। আলেকজান্ডার গ্লাজুনভ এই রচনার প্রতিভার কথাও উল্লেখ করেছেন। এই পরিস্থিতি কোসেনকোকে রচনা তত্ত্ব, সঙ্গীত রূপের বিশ্লেষণ এবং যন্ত্রপাতি আরও গভীরভাবে অধ্যয়ন করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ফলস্বরূপ, তিনি রচনা করতে আরও বেশি সময় ব্যয় করতে শুরু করেন। কোসেনকো 1922 সালে জাইটোমির-এ তাঁর সঙ্গীতের সূচনা করেন। তাঁর দিগন্ত প্রসারিত করার জন্য, তিনি 1924 সালে মস্কো ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি নিকোলাই মায়াস্কোভস্কি, আলেকজান্ডার গোইডিকে এবং ফেলিক্স ব্লুমেনফেল্ডের সাথে দেখা করেন, যারা তরুণ সুরকারকে সমর্থন করেছিলেন। সেখানে তাঁর রচনাগুলি প্রথম প্রকাশিত হয়। কিয়েভে, সুরকারের শৈল্পিক পরিচিতদের বৃত্ত বৃদ্ধি পেয়েছিল। তিনি সুরকার বরিস লিয়াটোশিনস্কি এবং লেভকো রেভুটস্কি এবং গায়ক ইভান প্যাট্রোজিনস্কি এবং মারিয়া লিটভিনেঙ্কো-ভলহেমুটের মতো শিল্পীদের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন, যারা সকলেই তাঁর সঙ্গীত এবং শিক্ষামূলক কার্যকলাপ উভয়কেই অত্যন্ত মূল্যায়ন করেছিলেন। লেভকো রেভুৎস্কি লিখেছেন, "কোসেনকো উচ্চ সংস্কৃতির একজন সত্যিকারের মাস্টার। তিনি শিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত, যাঁদের চারপাশে একটি শৈল্পিক পরিবেশ তৈরি করা হয়, যা সৃজনশীল কাজের জন্য একটি জীবন্ত, গুরুত্বপূর্ণ এবং সক্রিয় উদ্দীপক। ইউক্রেনীয় সোভিয়েত লেখক পাভলো টাইচিনা, যার কাজ কোসেনকোও সঙ্গীতের জন্য প্রস্তুত করেছিলেন, সুরকারের শৈল্পিক অবদানকে অত্যন্ত মূল্য দিয়েছিলেন, তাঁর সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "তাঁর সৃজনশীল আত্মার প্রতিফলন আমার জীবনীতে স্থায়ীভাবে রৌদ্রোজ্জ্বল আলো রেখে গেছে"। সোভিয়েত ইউক্রেনের সরকার কোসেনকোকে মূল্য দিত। 1935 সালে তিনি তাঁর অ্যাপার্টমেন্ট থেকে সরাসরি তাঁর রচনার একটি রেডিও কনসার্ট দেন। 1938 সালে তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর কাজের একটি সম্পূর্ণ সংগ্রহ প্রকাশিত হয়। পিয়ানোবাদক কর্মজীবনের প্রভাব এবং শৈলী কোসেনকো কেবল একজন সুরকার হিসাবেই নয়, একজন অসামান্য পিয়ানোবাদক হিসাবেও জনপ্রিয় ছিলেন যার বিস্তৃত কার্যকলাপ ছিল। যখন তিনি জাইটোমির-এ তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন, তখন তিনি একজন গুণী শিল্পী হিসাবে স্বীকৃত হন, যখন তিনি রচনা ও শিক্ষাদানের পাশাপাশি একক শিল্পী এবং সঙ্গীতাঙ্গনকারী হিসাবে অভিনয় করতে সময় ব্যয় করতে শুরু করেন। তাঁর সমসাময়িকরা তাঁর খেলার শৈলী, উজ্জ্বল কৌশল এবং শক্তিশালী শৈল্পিক ব্যাখ্যার কথা উল্লেখ করেছেন। তিনি যে সঙ্গীত পরিবেশে বড় হয়েছেন তার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। যেহেতু তার মা এবং বোন পিয়ানো বাজাতেন, তাই তিনি ফ্রেডেরিক চোপিন, লুডভিগ ভ্যান বিথোভেন, পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কি এবং ফ্রাঞ্জ শুবার্টের পিয়ানো সঙ্গীতের সংস্পর্শে আসেন। ওয়ারশতে কোসেনকোর পিয়ানো শিক্ষক আলেকজান্ডার মাইকেলোভস্কি তাঁর যৌবনে তাঁর উপর আরেকটি বড় প্রভাব ফেলেছিলেন। তাঁর সাথে কোসেনকো জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ, ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্ট, ফ্রেডেরিক চোপিন এবং অন্যান্য অনেক রোমান্টিক যুগের সুরকারদের সংগীত অধ্যয়ন করেছিলেন। মাইকেলওভস্কি কোসেনকোকে দলে দলে খেলতে উৎসাহিত করেছিলেন। কোসেনকোর উপর আরও প্রাথমিক প্রভাব ওয়ারশতে ঘটেছিল, যেখানে তিনি অপেরা হাউস এবং বিভিন্ন কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন, পিয়ানোবাদক ফেরুকিও বুসোনি, জোসেফ হফম্যান এবং সের্গেই রাচমানিনোফের পরিবেশনা শুনেছিলেন এবং ফিওডর চালিয়াপিন, লিওনিড সোবিনভ, আন্তোনিনা নেঝদানোভা এবং সলোমিয়া ক্রুশেলনিটস্কার গান গেয়েছিলেন। যখন তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরিতে পিয়ানো শেখার জন্য আবেদন করেছিলেন, তখন তিনি তাঁর দৃষ্টি-পঠন এবং স্থানান্তর দক্ষতার জন্য বিখ্যাত হতে শুরু করেছিলেন। কনসার্ট পিয়ানোবাদক হিসাবে কোসেনকোর খ্যাতি তাকে সোভিয়েত ইউনিয়নের চারপাশে পিয়ানো প্রতিযোগিতায় জুরি হিসাবে অংশ নেওয়ার আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। তিনি পিয়ানো অধ্যাপকও হয়েছিলেন, কিয়েভে বিশেষ পিয়ানো এবং চেম্বার এনসেম্বল ক্লাস পড়াতেন, প্রথমে মাইকোলা লাইসেনকো ইনস্টিটিউট অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা এবং পরে কিয়েভ কনজারভেটরিতে। এনসেম্বল পারফরম্যান্স কোসেনকো বেহালা বাদক ভোলোদিমির স্কোরোখোদ এবং সেলিস্ট ভাসিলি কোলোমাইটসেভের সাথে একটি পিয়ানো ত্রয়ীর আয়োজন করেছিলেন, এইভাবে একজন শিল্পী হিসাবে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিলেন। মিখাইল গ্লিঙ্কা, অ্যান্টন রুবিনস্টাইন, সের্গেই তানিয়েভ, আলেকজান্ডার গ্রেচানিনভ, জর্জি ক্যাটোয়ার এবং রবার্ট শুমানের গান বাজিয়ে দলটি জাইটোমির এলাকা জুড়ে শতাধিক বিনামূল্যে কনসার্ট করেছিল। অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের যোগ দেওয়ার সাথে সাথে তারা আলেকজান্ডার বরোডিন, জোসেফ হ্যাডন, জোহান নেপোমুক হামেল, অ্যান্টোনিন ডোভোরাক এবং অন্যান্যদের কোয়ার্টেট, কুইন্টেট এবং সেক্সটেটগুলিও পরিবেশন করতে শুরু করে। তিনি চাইকোভস্কি, রাচমানিনফ, চোপিন এবং গ্রিগের পিয়ানো কনসার্টোতে স্থানীয় বাদ্যযন্ত্রশিল্পীদের সমন্বয়ে গঠিত একটি অর্কেস্ট্রার সাথে একক শিল্পী হিসাবেও অভিনয় করেছিলেন। ইউরোপীয় ক্লাসিকের পাশাপাশি, কোসেনকো লেভকো রেভুটস্কি, বরিস লিয়াটোশিনস্কি, মিখাইলো ভেরিকিভস্কি এবং পাইলেপ কোজিৎস্কির মতো সুরকারদের দ্বারা রাশিয়ান এবং ইউক্রেনীয় সংগীতকে জনপ্রিয় করার কাজে নিযুক্ত ছিলেন, এইভাবে ইউক্রেনীয় সোভিয়েত সরকারের সহানুভূতি অর্জন করেছিলেন। 1922 সালে যখন তিনি জনসাধারণের কাছে তাঁর নিজস্ব সঙ্গীতের সূচনা করেন, তখন তাঁর কনসার্টটি দুটি বিভাগে বিভক্ত ছিল। প্রথমটিতে ফ্রেডেরিক চোপিন এবং ফ্রাঞ্জ লিজ্টের সঙ্গীত ছিল এবং দ্বিতীয়টিতে তিনি তাঁর নিজস্ব রচনাগুলি পরিবেশন করেছিলেন, যা পরবর্তী অনেক কনসার্টে তাঁর প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে রয়ে গেছে। সেন্ট পিটার্সবার্গে থাকাকালীন সময়ে, কোসেনকো মারিনস্কি থিয়েটারে সহশিল্পী হিসাবে কাজ করেছিলেন। কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি ভলহিনিয়ান গভর্নরেটের রাজধানী জাইটোমির-এ চলে যান, যেখানে রচনা ও শিক্ষাদানের পাশাপাশি তিনি একক শিল্পী এবং সঙ্গীতাভিনেতা হিসাবেও পরিবেশনায় প্রচুর সময় ব্যয় করেছিলেন। তাঁর সঙ্গীতের সফল আত্মপ্রকাশের পর, কোসেনকো খারকিভ, ডিনিপ্রপেট্রোভস্ক, লুহানস্ক এবং মস্কোর মতো জায়গায় নিজের সঙ্গীত পরিবেশনের জন্য অনেক ভ্রমণ করতে শুরু করেন। 1928 সালে, তিনি সোভিয়েত ইউক্রেনের ফিলহার্মোনিকের কাছ থেকে গায়ক ওকসানা কোলোদুবের সাথে ডনবাস এলাকায় সফর করার প্রস্তাব গ্রহণ করেন। কিয়েভে চলে যাওয়ার পর, তিনি সক্রিয়ভাবে অভিনয় চালিয়ে যান। 1935 সালে তিনি তাঁর শেষ কনসার্ট দেন, যখন তিনি বেস গায়ক ইভান প্যাট্রোজিনস্কি এবং সোপ্রানো মারিয়া লিটভিনেঙ্কো-ভলহেমুটের সাথে নিজের সঙ্গীত পরিবেশন করেন। সঙ্গীতানুষ্ঠানটি পিডভালনা স্ট্রিটে তাঁর অ্যাপার্টমেন্ট থেকে রেডিওতে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়েছিল। নির্বাচিত কাজ অর্কেস্ট্রাল হিরোইক ওভারচার (1932) মলদাভিয়ান পোয়েম (1937) কনসার্টেন্ট ভায়োলিন কনসার্টো (1919) পিয়ানো কনসার্টো (1928) চেম্বার মিউজিক সোনাটা সেলো এবং পিয়ানো, অপ। 10 (1923) বেহালা এবং পিয়ানো জন্য সোনাটা (1927) ক্লাসিক্যাল ট্রাইও (1927) ভায়োলা এবং পিয়ানো জন্য সোনাটা (1928) গান, কোরাস এবং লোক-গানের ব্যবস্থা আই এম স্যাড (1922) স্পিক, স্পোক (1922) আই এম হিয়ার, ইনেজিলিয়া (1936) পিয়ানো থ্রি প্রিলুডেস, অপ। 1 (1910-1915) ফোর প্রিলুডেস, অপ। 2 (1911-1915) থ্রি মাজুরকাস, ওপ। 3 (1916-1923) পিয়ানো, অপের জন্য এগারোটি ইট্যুডস। 8 (1922-1923) পিয়ানো জন্য থ্রি পিস, অপ। 9 (1921) থ্রি পিসেস ফর পিয়ানো, ওপ। 11 (1921) টু পোয়েম লিজেন্ডস, অপ। 12 (1921) সোনাটা পিয়ানো নং-এর জন্য। 1 বি-ফ্ল্যাট মাইনর, ওপ। 13 (1922) সোনাটা পিয়ানো নং-এর জন্য। 2 ইন সি-শার্প মাইনর, ওপ। 14 (1924) সোনাটা পিয়ানো নং-এর জন্য। 3 ইন বি মাইনর, ওপ। 15 (1926-1929) পুরাতন নৃত্যের আকারে এগারোটি ইট্যুডস, ওপ। 19 (1922-1923) টু কনসার্ট ওয়াল্টজেস, ওপ। 22 (1931) টুয়েন্টি-ফোর পিসেস ফর চিলড্রেন, অপ। 25 (1936) ফিল্ম স্কোর দ্য লাস্ট পোর্ট (1934) রেকর্ডিং পিয়ানো মিউজিক ভলিউম। 1, ইলেভেন এটুডেস ইন দ্য ফর্ম অফ ওল্ড ড্যান্স, ওপ। 19 নাতালিয়া স্কোডা-টোক্কাটা ক্লাসিকস ভিক্টর কোসেনকোঃ পিয়ানো মিউজিক ভলিউম। 2, দ্য কমপ্লিট পিয়ানো সোনাটাস/নাতালিয়া স্কোডা-সেন্টুর রেকর্ডস ভায়োলিন কনসার্টঃ অ্যালেক্সেই গোরোখভ, কিয়েভ চেম্বার অর্কেস্ট্রা দ্বারা অর্কেস্ট্রেটেড। অ্যালেক্সেই গোরোখভ (কন্ডাক্টর এবং বেহালা)-মেলোডিয়া (1980) ভায়োলিন কনসার্টোঃ ইউক্রেনের জাতীয় রেডিও কোম্পানির সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা হিওরি মাইবোরোদা দ্বারা অর্কেস্ট্রেটেড। আনাতোলি বাজেনভ, ভোলোদিমির সিরেনকো স্লাভিক নোবিলিটিঃ আলেকজান্ডার স্ক্রিয়াবিন-ভিক্টর কোসেনকো (পিয়ানো কাজঃ কবিতা, মাজুরকাস, সোনাটাস), ভায়োলিনা পেট্রিচেনকো, আর্স প্রোডাকশন, নক্সোস লাইব্রেরি ক্যাটালগ নং। : এ. আর. এস. 38153 ইউক্রেনীয় মেজাজ-পিয়ানো মিনিয়েচারস (আইয়ানো কাজঃ লেভ রেভাস্কিজ, ভিক্টর কোসেনকো, মাইকোলা কোলেসা, ইগর শামো, ইউরিজ শামো, ভায়োলিনা পেট্রিচেঙ্কো দ্বারা) আর্স প্রোডাকশন-এ. আর. এস. 38195, ডিসকগস আরও দেখুন ভিক্টর কোসেনকো ভিক্টর কোসেনকো মিউজিয়াম রেফারেন্স দ্বারা রচিত রচনার তালিকা বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ বিবরণ