Katherine Hoover
ক্যাথরিন হুভার (2রা ডিসেম্বর, 1937-21শে সেপ্টেম্বর, 2018) ছিলেন সমসাময়িক শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং চেম্বার সঙ্গীতের একজন মার্কিন সুরকার, বাঁশি বাদক, সঙ্গীত রচনা ও সঙ্গীত তত্ত্বের শিক্ষিকা, কবি এবং পরে তাঁর সঙ্গীতের পরিচালক। একজন সুরকার হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয় যখন 1970-এর দশকে কয়েকজন মহিলা সুরকার শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে স্বীকৃতি অর্জন করেন। তাঁর পরিচিত কাজের তালিকায় যেমন দেখানো হয়েছে, তিনি একক বাঁশি, মিশ্র দল, চেম্বার অর্কেস্ট্রা, গায়কদল, পূর্ণ অর্কেস্ট্রা এবং অন্যান্য অনেক বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠের সংমিশ্রণের জন্য রচনা করেছেন। তাঁর বাঁশির কিছু অংশে নেটিভ আমেরিকান থিম অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর কাজ অনেক সম্মান পেয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস কম্পোজার্স ফেলোশিপ, রচনায় আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস অ্যাওয়ার্ড এবং ন্যাশনাল ফ্লুট অ্যাসোসিয়েশনের লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড, যেখানে তিনি একজন "শিল্পী, বাঁশি বাদক, শিক্ষক, উদ্যোক্তা, কবি এবং, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, একজন বিশিষ্ট সুরকার" হিসাবে স্মরণ করা হয়। এছাড়াও, দুটি কাজ রয়েছে যেখানে তিনি ক্যাথরিন স্কট ছদ্মনামে লিখেছেন। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা ক্যাথরিন লেসি হুভার 1937 সালের 2রা ডিসেম্বর পশ্চিম ভার্জিনিয়ার এলকিন্স-এ জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তার মায়ের পরিবার ছিল। তারা প্রথমে ডুপন্ট সার্কেলের কাছে ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে থাকতেন, কিন্তু দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ফিলাডেলফিয়ায় চলে যান কারণ তার বাবা যুদ্ধের প্রচেষ্টায় সহায়তা করার জন্য কাজ করছিলেন। তাঁর মা ছিলেন একজন প্রতিভাবান শিল্পী এবং সম্পাদক, এবং তাঁর বাবা ছিলেন একজন জৈব রসায়নবিদ। হুভারের সঙ্গীতের প্রতি ভালবাসা তিন বছর বয়সে শুরু হয়েছিল যখন তিনি মোজার্টের সুরে প্রবেশ করেছিলেন। তিনি একটি বড় রেকর্ড প্লেয়ারের সামনে দাঁড়িয়ে সঙ্গীত দ্বারা মুগ্ধ বোধ করার কথা স্মরণ করেন। তিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি যে অংশটি শুনেছেন তা মোজার্টের। সেই মুহূর্তটি সঙ্গীতের প্রতি তাঁর অনুরাগকে প্রজ্বলিত করেছিল এবং তখন থেকেই তিনি তা অনুসরণ করে চলেছেন। ক্যাথরিন-এর বাবা-মা নিজে কোনও সঙ্গীত প্রশিক্ষণ না নেওয়া সত্ত্বেও তার শৈল্পিক প্রবণতাকে সমর্থন করেছিলেন। তার বাবা একটি পিয়ানো কিনেছিলেন যা তাদের প্রতিবেশীরা একটি পদক্ষেপের সময় ফেলে দিয়েছিল। এমনকি তার বাবা মুভারদের পানীয় সরবরাহ করেছিলেন যারা তার জন্য যন্ত্রটি সুরক্ষিত করতে সহায়তা করেছিল। ক্যাথরিন সবসময় পিয়ানো শেখার জন্য ভিক্ষা করত এবং যখন তার বয়স পাঁচ বছর হয়, তখন তার বাবা-মা অবশেষে তাকে তার সঙ্গীত শিক্ষা শুরু করার অনুমতি দেয়। ক্যাথরিন সেই প্রথম দিনগুলির কথা স্নেহের সঙ্গে স্মরণ করে বলেছিলঃ "[তার বাবা-মা] একটি খেলা খেলতেন, যে কোনও জায়গায় তাদের হাত নামিয়ে রাখতেন এবং আমাকে জিজ্ঞাসা করতেন যে তারা কোন নোট খেলছিলেন। এটি ছিল অসাধারণ কানের প্রশিক্ষণ। " ক্যাথরিন যখন প্রাথমিক বিদ্যালয়ে পঞ্চম শ্রেণীতে পৌঁছায়, তখন তাকে ক্ল্যারিনেট শেখার অনুমতি দেওয়া হয়। তাঁর দ্বিতীয় যন্ত্র হিসাবে, তিনি বাঁশি বেছে নিয়েছিলেন। তিনি স্মরণ করেন, "আমি এটা ঘৃণা করতাম। কামড় এবং চাপ অস্বস্তিকর ছিল, এবং এটি ভুল চাবি ছিল! যে মুহুর্তে আমাকে একটি বাঁশি দেওয়া হয়েছিল, আমি জানতাম যে এটি আমার জন্য। হুভার তার উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে একটি সমৃদ্ধ সঙ্গীত শিক্ষা পেয়েছিলেন। তিনি ব্যান্ড, মার্চিং ব্যান্ড, ইস্টার্ন পেনসিলভেনিয়া স্টেট ব্যান্ডের মতো বেশ কয়েকটি সঙ্গীত কার্যক্রমে অংশ নিয়েছিলেন এবং পাঁচ বছর ধরে "কুইন্টনেস" গায়কদের সদস্যও ছিলেন। হুভার এবং তার দলের প্রতিভা তাদের রেডিও এবং প্রাথমিক টেলিভিশন প্রোগ্রামে বেশ কয়েকটি উপস্থিতির দিকে পরিচালিত করেছিল। হুভার 1955 সালে রচেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়ে সাধারণ অধ্যয়নে তাঁর একাডেমিক যাত্রা শুরু করেন। দুই বছর পূর্ণ করার পর, তিনি তার আবেগকে অনুসরণ করার জন্য ইস্টম্যান স্কুল অফ মিউজিকে স্থানান্তরিত হন। যাইহোক, নাদিয়া বুলাঞ্জারের মতো বিখ্যাত সুরকারদের মতো নয়, যিনি কয়েক দশক ধরে ফ্রান্সে শিক্ষকতা করেছিলেন, ইস্টম্যান-এ ক্যাথরিন-এর রচনা ক্লাসগুলি ততটা চিত্তাকর্ষক ছিল না। তার ক্লাসের একমাত্র মহিলা হিসাবে, তাকে উপেক্ষা করা হয়েছিল এবং নিরুৎসাহিত বোধ করা হয়েছিল। ক্যাথরিন তার হতাশা প্রকাশ করে বলেন, "রচনার সঙ্গে কোনও মহিলা জড়িত ছিলেন না। [আমি] বরং নিরুৎসাহিত হয়ে পড়েছিলাম-আমার ক্লাসে একমাত্র মহিলা হওয়া, অবহেলিত হওয়া ইত্যাদি। রচনায় তাঁর কাঙ্ক্ষিত স্নাতক প্রোগ্রাম থেকে স্নাতক হওয়ার অনুমতি না দেওয়া সত্ত্বেও, তিনি 1959 সালে সম্মান সহ সঙ্গীত তত্ত্বে ব্যাচেলর অফ মিউজিক অর্জন করতে সক্ষম হন। তিনি একটি ডাবল মেজর সম্পন্ন করেন এবং বাঁশীতে মর্যাদাপূর্ণ পারফর্মার্স শংসাপত্রে ভূষিত হন, যা তাকে একটি অর্কেস্ট্রার সাথে একক পারফর্ম করার সুযোগ দেয়। ইস্টম্যান-এ থাকাকালীন সময়ে এই অর্জনগুলি করা হয়েছিল। ইস্টম্যান স্কুল অফ মিউজিকে পড়ার সময় হুভার আমেরিকান বাঁশি স্কুল আন্দোলনের সাথে পরিচিত হন। তাঁর শিক্ষক জোসেফ মারিয়ানো উইলিয়াম কিনকেডের একজন বিশিষ্ট ছাত্র ছিলেন এবং তাঁর কর্মজীবন জুড়ে তোস্কানিনি, ফ্রিটজ রেইনার এবং ইউজিন অরমান্ডির মতো বিশিষ্ট পরিচালকদের দ্বারা অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন। স্নাতক হওয়ার পর, হুভার উইলিয়াম কিনকেড এবং হাঙ্গেরিয়ান পিয়ানোবাদক অ্যাজি জাম্বোরের সাথে দুই বছর অধ্যয়ন করেন। ক্যাথরিন-এর মতে, কিনকেদ ছিলেন একজন বিখ্যাত বাঁশি বাদক এবং শিক্ষক, যিনি তাঁকে কিনকেদ/তাবুটেউ ধারার শব্দবিন্যাস সম্পর্কে অনেক কিছু শিখিয়েছিলেন। এটি তাঁর বাজানো, সঙ্গীত বোঝার এবং লেখার ভিত্তি হয়ে ওঠে। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে তাঁর কোনও তত্ত্বীয় ক্লাস তাঁকে শেখায়নি যে সঙ্গীত কীভাবে সময় এবং তালে চলে এবং বার লাইনের সমস্যা। ক্যাথরিন বলেছিলেন যে কিনকেডের মান খুব উঁচু ছিল এবং সেগুলি পূরণ করার জন্য তাকে কঠোর পরিশ্রম করতে হয়েছিল। এম. এম. ই-র সঙ্গে পড়াশোনা করার সৌভাগ্যও তাঁর হয়েছিল। অ্যাগি জাম্বোর, একজন বিশিষ্ট পিয়ানোবাদক। জাম্বোর বাখের প্রতি গভীর ভালবাসা এবং বিশেষত্ব ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জাম্বোর হাঙ্গেরি থেকে পালিয়ে যেতে বাধ্য হয়। ক্যাথরিন বলেন যে তিনি জাম্বোরের নাটক শুনে এবং বাখ সম্পর্কে কথা বলে তার কাছ থেকে অনেক কিছু শিখেছেন। জাম্বোর ব্রিন মর কলেজে পড়াতেন এবং অভিনয় করতেন এবং ক্যাথরিন সেখানে একটি স্নাতক ছাত্রাবাসে আবাসিক উপদেষ্টা হিসাবে কাজ করতেন। তার কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে, ক্যাথরিন, দ্য নিউ ইয়র্ক ফ্লুট ক্লাবের সদস্য এবং বোর্ড সদস্য হিসাবে লিখেছিলেন যে তিনি তার সাফল্যের বেশিরভাগ অংশ তার পরামর্শদাতা উইলিয়াম কিনকেডের কাছে ঋণী, যিনি তাকে অন্য যে কোনও সুরকারের চেয়ে সঙ্গীত সম্পর্কে বেশি শিখিয়েছিলেন। স্নাতক হওয়ার কয়েক বছর পর, হুভার নিউ ইয়র্কে চলে যান, যেখানে তিনি নিজেকে একজন বাঁশি বাদক এবং শিক্ষক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেন। তিনি জুলিয়ার্ড স্কুলের প্রস্তুতিমূলক বিভাগে এবং 1962 থেকে 1967 সাল পর্যন্ত থার্ড স্ট্রিট মিউজিক স্কুল সহ আরও বেশ কয়েকটি ছোট বিদ্যালয়ে বাঁশি পড়াতেন। 1964 সালে তিনি জন সোয়াবকে বিয়ে করেন। 1969 থেকে 1984 সাল পর্যন্ত হুভার ম্যানহাটন স্কুল অফ মিউজিকে বাঁশি এবং সঙ্গীত তত্ত্ব পড়াতেন। এই সময়ে, তিনি বিস্তৃত সঙ্গীত স্কোর বিশ্লেষণ করেছিলেন এবং রচনা কৌশল সম্পর্কে অনেক কিছু শিখেছিলেন। তিনি স্নাতক পড়াশোনাও চালিয়ে যান এবং 1973 সালে সঙ্গীত তত্ত্বে মাস্টার অফ মিউজিক অর্জন করেন। এগারো বছর ধরে, হুভার ম্যানহাটন স্কুল অফ মিউজিকের অনুষদ সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। টিচার্স কলেজ, কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় 1984 থেকে 1989 সাল পর্যন্ত, হুভার কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের টিচার্স কলেজে অনুষদ সদস্য হিসাবে স্নাতক শিক্ষার্থীদের তত্ত্ব এবং রচনা পড়াতেন। সুরকার হিসেবে হুভারের কর্মজীবন ধীরে ধীরে শুরু হয়। একজন পাণ্ডিত্যপূর্ণ ছাত্রী হিসাবে, তিনি কোনও উল্লেখযোগ্য মহিলা সুরকার সম্পর্কে অবগত ছিলেন না। এক দশক পরে, নিউইয়র্কে বসতি স্থাপনের পর, তিনি কার্ল ফিশারের মাধ্যমে এসএসএ কোরাস এবং বাঁশির জন্য তাঁর প্রথম কাজ, থ্রি ক্যারোলস (1972) প্রকাশ করেন। এই সময়কালে, তিনি একাধিক ব্যালে এবং অপেরা সংস্থার জন্য ফ্রিল্যান্স বাঁশি বাদক হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1978 সালে, একজন সুরকার হিসাবে হুভারের বৃদ্ধি স্বীকৃত হয় যখন তিনি কেনেডি সেন্টার ফ্রিডহেইম অ্যাওয়ার্ডের আউটস্ট্যান্ডিং নিউ আমেরিকান চেম্বার ওয়ার্কের চূড়ান্ত প্রতিযোগী হন। পরের বছর তিনি এই কৃতিত্বের পুনরাবৃত্তি করেন এবং 1979 সালে আর্ট কম্পোজার্স ফেলোশিপের জন্য একটি জাতীয় অনুদানও পেয়েছিলেন। এই সাফল্যগুলি তাঁর কর্মজীবনে উল্লেখযোগ্য মাইলফলক হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। ক্যাথরিন বিভিন্ন যন্ত্র ব্যবহার করে নির্দিষ্ট শিল্পীদের জন্য কাজ তৈরি করার দক্ষতার জন্য গর্ব প্রকাশ করেছেন। দুটি উদাহরণ হলঃ সেলো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য "স্টিচ-তে নাকু", যা সেলিস্ট শ্যারন রবিনসনের জন্য লেখা হয়েছিল এবং "ক্ল্যারিনেট কনসার্টো", যা জ্যাজ ক্ল্যারিনেটিস্ট এডি ড্যানিয়েলস দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। 1988 সালে হুভার তার স্বামী (রিচার্ড গুডউইন, 1985 সালে বিবাহিত) এর সাথে তার কাজ প্রকাশের জন্য পাপাজেনা প্রেস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। কোকোপেলি (1990), কোকোপেলি, হোপি উপজাতি এবং আমেরিকান দক্ষিণ-পশ্চিম দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি একক বাঁশি রচনা প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 1991 সালে ন্যাশনাল ফ্লুট অ্যাসোসিয়েশনের সদ্য প্রকাশিত সঙ্গীত প্রতিযোগিতা জিতেছিল এবং হুভারের প্রাপ্ত ছয়টি এনএফএ সদ্য প্রকাশিত সঙ্গীত পুরস্কারের মধ্যে একটি। রচনা শৈলী হুভারের অনন্য রচনা শৈলী তাঁর পরামর্শদাতা জোসেফ মারিয়ানো এবং উইলিয়াম কিনকেডের অবিশ্বাস্য ছাপ বহন করে। তাঁর সঙ্গীতের একটি মৌলিক দিক, যেমনটি তিনি স্বীকার করেন, একটি দুর্বল বীট থেকে একটি শক্তিশালী বিটে রূপান্তরিত হওয়ার ধারণা-একটি পাঠ যা তিনি মারিয়ানো এবং কিনকেডের কাছ থেকে শিখেছিলেন। যদিও মূল্যবান, প্রচলিত স্বরলিপি ব্যবস্থা কখনও কখনও শ্রবণশক্তির গুরুত্বকে ছাপিয়ে যেতে পারে। বারলাইন, সঙ্গীত স্কোরগুলিতে স্টপ সাইনগুলির সমতুল্য, বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিতে প্রতিটি ডাউনবিটের আগে ঢোকানো হয়, যা বাদ্যযন্ত্রের প্রবাহ বন্ধ করার জন্য একটি স্পষ্ট চাক্ষুষ সংকেত পাঠায়। দীর্ঘ, নিরবচ্ছিন্ন বাদ্যযন্ত্রের বাক্যাংশের জন্য হুভারের আকাঙ্ক্ষা তাকে তাদের আরোপিত বিধিনিষেধ থেকে মুক্ত হতে পরিচালিত করেছিল। তাঁর রচনাগুলি এই ধরনের সীমাবদ্ধতা থেকে মুক্ত হয় এবং সঙ্গীতশিল্পীদের কেবল লিখিত স্বরেই নয়, শিল্পকর্মের শব্দ এবং পরিবেশনা স্থানের ধ্বনিবিজ্ঞানের প্রতিও সাড়া দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। এটি গতি, ব্যাখ্যা এবং বিশ্রাম ও ফার্মাটাসের সময়কালকে প্রভাবিত করে। তাঁর পরামর্শদাতাদের অধীনে হুভারের আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ স্পষ্ট, তবে তিনি নম্রভাবে স্বীকার করেন যে একজন সুরকার হিসাবে তাঁর যাত্রায় উল্লেখযোগ্য মাত্রায় আত্ম-আবিষ্কারও জড়িত ছিল। ম্যানহাটন স্কুলে তত্ত্বের শিক্ষক হিসাবে তাঁর কার্যকাল তাঁকে রচনা কৌশলগুলির জটিলতার মধ্যে গভীরভাবে অনুসন্ধান করতে সক্ষম করেছিল, যা তাঁর বাদ্যযন্ত্রের অস্ত্রাগারকে আরও সমৃদ্ধ করেছিল। এই পাণ্ডিত্যপূর্ণ সাধনা তাঁর নিখুঁত সুরের অসাধারণ উপহারের সাথে হাত মিলিয়ে যায়, যা তাঁকে ব্যক্তিরা কীভাবে শব্দের সাথে যোগাযোগ করে এবং ব্যাখ্যা করে তা অন্বেষণ করার সুযোগ করে দেয়। এই গভীর অন্তর্দৃষ্টি অমূল্য হয়ে ওঠে যখন তিনি একজন সুরকার হিসাবে তাঁর সৃজনশীল যাত্রায় এগিয়ে যান, সর্বদা স্বতন্ত্র সন্ধান করেন। এই অন্তর্দৃষ্টি অ্যালিসিয়া জোয়েল কোসাক এবং ক্রিস্টিন এইচ বার্নস, এড উভয়ের সাথে পৃথকভাবে ভাগ করা হয়েছে। "হুভার প্রতিটি পৃথক যন্ত্রের জন্য বিশেষ প্রভাবগুলি মাথায় রেখে রচনা করেন, হাতে থাকা কাজের থিম্যাটিক এবং আবেগময় বিষয়বস্তুতে এই ধরনের প্রভাবগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেন। । । । [যদিও কেউ কেউ] অভিব্যক্তিপূর্ণ গীতিকারের জন্য একটি দুর্দান্ত উপহার প্রদর্শন করে। । । [অন্যরা] ছন্দময়ভাবে গতিশীল অনুচ্ছেদের জন্য উল্লেখযোগ্য যা তীক্ষ্ণ অসঙ্গতিপূর্ণ তবে প্রায়শই জ্যাজ এবং সময়োপযোগী হাস্যরসের উপাদানগুলির সাথে মিশে যায়। "হুভারের রচনা শৈলী তার অনন্য এবং রোমান্টিক চরিত্রের জন্য ব্যাপকভাবে স্বীকৃত, যা প্রায়শই" "রোমান্টিক, প্রায়শই সচিত্র অ্যাটোনাল শৈলী" "হিসাবে বর্ণনা করা হয়।" তার সঙ্গীত তার স্পষ্টতা এবং কমনীয়তার জন্য পরিচিত, তার মাঝে মাঝে অসঙ্গত সুরেলা সুর থেকে উদ্ভূত অত্যাশ্চর্য সৌন্দর্যের মুহূর্তগুলির সাথে। নিম্নলিখিত তিনটি উপাদান হুভারের কাজকে সংজ্ঞায়িত করে তা হল অ-সঙ্গীত উৎস, উদ্ধৃতি এবং কারসাজি এবং বিমূর্ত কৌশলগুলির ব্যবহার। "কোকোপেলি", "উইন্টার স্পিরিটস" এবং "টু গ্রিট দ্য সান"-এর মতো বাঁশির টুকরোগুলিতে নেটিভ আমেরিকান সঙ্গীত, অর্কেস্ট্রাল স্বরে কবিতায় নিকোলাস গেজের "এলেনি", "মধ্যযুগীয় স্যুট"-এ বারবারা টুচম্যানের "এ ডিস্ট্যান্ট মিররঃ দ্য ক্যালামিটাস ফোরথ সেঞ্চুরি" এবং "নাইট স্কাইস"-এ তারকাখচিত রাতের আকাশের একটি চিত্রকর্ম-হুভারের রচনাগুলি বিভিন্ন উৎস থেকে অনুপ্রেরণা গ্রহণ করে। এগুলি তাঁর সঙ্গীতকে দর্শকদের কাছে অনুরণিত করে এমন একটি প্রাণবন্ত এবং সচিত্র গুণমান প্রদানকারী এক্সট্রা-মিউজিকাল রেফারেন্সের কয়েকটি উদাহরণ মাত্র। উদ্ধৃতি এবং ম্যানিপুলেশন হুভার দক্ষতার সাথে বাদ্যযন্ত্রের উদ্ধৃতিগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে এবং অন্যান্য সুরকারদের সুরকে তার রচনায় রূপান্তরিত করে, যা বাদ্যযন্ত্রের প্রভাবগুলির একটি সমৃদ্ধ টেপেস্ট্রি তৈরি করে। উদাহরণস্বরূপ, "সেলিব্রেশন"-এ, তিনি সুপরিচিত বাঁশির কাজের সরাসরি উদ্ধৃতিগুলির সাথে তার বিষয়গত উপাদানগুলিকে মিশ্রিত করেন, তাদের মূল রূপটি ধরে রাখেন এবং চিত্তাকর্ষক সংকর তৈরি করার ক্ষমতা প্রদর্শন করেন। উল্লেখযোগ্যভাবে, তাঁর সঙ্গীতের উদ্ধৃতি ব্যবহার সবসময় প্রকাশ্য নয়, যেমনটি তিনি গুইলাউম ডি মাচাউটের "বীরলাই নং। 17, ডেম, ভোস্ট্রে ডল্জ ভায়া ডেবোনেয়ার "মধ্যযুগীয় স্যুটের প্রথম আন্দোলনে। এই দুটি উদাহরণ সুরগুলি পরিচালনা এবং তার মূল উপাদানের সাথে এই অভিযোজনগুলিকে সংহত করার জন্য তার প্রতিভা প্রদর্শন করে। ক্যাথি হ্যানকক হিক্স এটি নিশ্চিত করেছেনঃ "হুভার খোলাখুলিভাবে অন্যান্য সুরকারদের রচনা কৌশল থেকে ধার নিয়েছেন। ইস্টম্যান-এ, তিনি হিন্ডেমিথের এক ছাত্রের সাথে কাজ করেছিলেন এবং হিন্ডেমিথের সঙ্গতি ও অসামঞ্জস্যের তত্ত্বগুলির সাথে পরিচিত হয়েছিলেন। বার্টক হুভারের সঙ্গীতকেও প্রভাবিত করেছিলেন, বিশেষত মধ্যযুগীয় স্যুটের চূড়ান্ত আন্দোলনে "স্প্লিট-রুট" বা "মেজর-ডাইমিনিশড" কর্ডের সাথে সম্পর্কিত তিনি যে সুরেলা ব্যবহার করেন। বার্টকের প্রভাব তাঁর প্রথম উডওয়াইন্ড কুইন্টেট, হোমেজ টু বার্টোক (1975)-এর শিরোনামেও স্পষ্ট। "বিমূর্ত হুভারের বাদ্যযন্ত্রের উদ্ধৃতি তৈরি করার দক্ষতার ব্যবহার প্রকাশ্যতার বাইরেও প্রসারিত, যেমনটি তিনি তাঁর রচনায় সূক্ষ্ম এবং উদ্ভাবনী উপায়ে অন্তর্ভুক্ত করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, "মধ্যযুগীয় স্যুট"-এর প্রথম আন্দোলনে, তিনি গুইলাউম ডি মাচাউটের "বীরলাই নং। 17 "খণ্ডিত আকারে, এর পিচের স্তর পরিবর্তন করে। পরবর্তীকালে, মূল পিচের স্তরে একটি বর্ধিত উদ্ধৃতি প্রদর্শিত হয়, যা দ্বাদশ স্তরে অতিরঞ্জিত হারমোনিক্স ব্যবহারের মাধ্যমে অর্জন করা হয়। এই অভিযোজনগুলি নির্বিঘ্নে তার মূল উপাদানের সাথে মিশে যায়। রচনা জুড়ে, শ্রোতারা "ডেমন 'স ডান্স" শিরোনামে চূড়ান্ত আন্দোলনে আইকনিক "ডাইস ইরা"-এর উল্লেখ সহ অতিরিক্ত বাদ্যযন্ত্রের উদ্ধৃতিগুলির মুখোমুখি হন। ক্যাথরিন হুভারের সঙ্গীত সম্পর্কে গভীর ধারণা ছিল, বিশেষ করে একটি যন্ত্র বাজানোর ক্ষেত্রে। তিনি বিশ্বাস করতেন যে কোনও বাদ্যযন্ত্রে দক্ষ হওয়া উচ্চ স্তরে সঙ্গীত তৈরির জটিলতাগুলি বোঝার ক্ষেত্রে একটি অনন্য সুবিধা দেয়। এই জ্ঞান শিল্পীদের এবং তাদের অনন্য চাহিদার প্রতি গভীর শ্রদ্ধা জাগিয়ে তোলে। বাঁশির জন্য রচনা করার ক্ষেত্রে হুভারের দক্ষতা তাঁর ভাষাগত বাঁশি রচনায় স্পষ্ট ছিল। যাইহোক, তিনি অর্কেস্ট্রাল এবং কনসার্টো সহ বিভিন্ন ধরণের যন্ত্র এবং এনসেম্বল কনফিগারেশনের জন্য রচনা করতেও দক্ষ ছিলেন। তিনি যখন বিভিন্ন সঙ্গীতের পথ অন্বেষণ করেছিলেন, তখন তাঁর কাজের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ চেম্বার রচনার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। অর্কেস্ট্রাল প্রোগ্রামিং এবং কন্ডাক্টর জড়িত থাকার বিবর্তিত প্রাকৃতিক দৃশ্য বিবেচনা করে এটি একটি ব্যবহারিক পছন্দ ছিল। ক্যাথরিন হুভারের সঙ্গীত অতিরিক্ত-বাদ্যযন্ত্রের উল্লেখ, অন্যান্য সুরকারদের সুরের দক্ষ অভিযোজন এবং তাঁর মূল রচনার সাথে এই উপাদানগুলির সুরেলা সংমিশ্রণের উপর বিকশিত হয়। এটি একটি চিত্তাকর্ষক কাজ তৈরি করে যা কল্পনাপ্রবণ এবং সঙ্গীতগতভাবে উদ্ভাবনী। তিনি শিল্পীদের বিবেচনার সাথে সংগীতের অভিব্যক্তির ভারসাম্য বজায় রাখেন, এটি নিশ্চিত করেন যে এমনকি চ্যালেঞ্জিং অনুচ্ছেদগুলিও তাদের গীতিকবিতা বজায় রাখে। সম্ভবত ক্যাথরিন হুভারের দক্ষতার সর্বাধিক প্রশংসা সুরকার জন করিগ্লিয়ানো থেকে আসে, যিনি তাকে বিস্তৃত এবং আকর্ষণীয় বাদ্যযন্ত্রের শব্দভান্ডার, চমকপ্রদ কারুশিল্প এবং বিস্তৃত পরিসরে যথাযথ স্বীকৃতির প্রতিশ্রুতি সহ একজন অসাধারণ সুরকার হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সঙ্গীতে মহিলাদের প্রচারের জন্য হুভার মহিলা শিল্প সংগঠনগুলির সঙ্গে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন এবং মহিলা সুরকারদের কাজ জনসাধারণের কাছে প্রচারের জন্য তাঁর প্রচেষ্টা উৎসর্গ করেছিলেন। 1977 সালে, তিনি নিউইয়র্কের উইমেনস ইন্টার-আর্ট সেন্টারের সাথে সহযোগিতা করেন এবং তিনটি উৎসবের আয়োজন করেন, যথা মহিলা সঙ্গীতের প্রথম, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় উৎসব। এই উৎসবগুলিতে ঐতিহাসিক ও সমসাময়িক 55 জন মহিলা সুরকারের সঙ্গীত দর্শকদের সামনে প্রদর্শিত হয়। ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি অফ পেনসিলভেনিয়ার (1996) চতুর্থ মহিলা সুরকার উৎসবের আবাসে সুরকার হিসাবে তাঁর প্রচেষ্টা অব্যাহত রয়েছে। কবিতা হুভার তাঁর যৌবনকাল থেকেই সঙ্গীত এবং শব্দের মধ্যে একটি লক্ষণীয় পার্থক্য এবং সাদৃশ্য উভয়ই খুঁজে পেয়েছিলেন। "দিস ওয়ে অ্যাবাউট" (2015)। এটি ছিল তাঁর প্রথম কবিতার বই যেখানে তিনি তাঁর জীবনের ঝলক ভাগ করে নেন। সম্মান ও পুরস্কার বিজয়ী সদস্য, সিগমা আলফা আইওটা কেনেডি সেন্টার ফ্রিডহেইম অ্যাওয়ার্ড, আউটস্ট্যান্ডিং নিউ আমেরিকান চেম্বার ওয়ার্ক, ফাইনালিস্ট, 1978,1979 ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস কম্পোজার্স ফেলোশিপ, 1979 ন্যাশনাল ফ্লুট অ্যাসোসিয়েশন নিউলি পাবলিশড মিউজিক কম্পিটিশন, 1987,1991,1993,1994,2006,2020 (সহ-বিজয়ী) নিউ ইয়র্ক স্টেট মিউজিক টিচার্স অ্যাসোসিয়েশন, কম্পোজিশনে বছরের সেরা সুরকার, 1989 আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ড, 1994 নিউ ইয়র্ক ফ্লুট ক্লাব ট্রিবিউট কনসার্ট ফর ক্যাথরিন হুভার, 2013 ন্যাশনাল ফ্লুট অ্যাসোসিয়েশন লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড, 2016 গ্লোবাল মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস, সিলভার মেডেলিস্ট, মে 2018 রচনার তালিকা ক্যাথরিন হুভারের রচনার নিম্নলিখিত তালিকা যদিও কিছু রচনা সহজেই উপলব্ধ উদ্ধৃতি সহ ভালভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে, অন্যদের ইস্টম্যান স্কুল অফ মিউজিকের সিবলি লাইব্রেরিতে আরও গবেষণা এবং অনুসন্ধানের প্রয়োজন হতে পারে। ক্যাথরিন হুভারের গবেষণাপত্র, পাণ্ডুলিপি, বই এবং গবেষণা সামগ্রী সিবলি 'স স্পেশাল কালেকশনস-কে উপহার দেওয়া হয়েছে। একজন বাঁশি বাদক হিসাবে, তাঁর বাঁশির কাজের উপর জোর দেওয়ার জন্য নিম্নলিখিত তালিকাগুলি বিভক্ত করা হয়েছে। অতিরিক্ত উপবিভাগগুলি চেম্বার সঙ্গীত জগতে তাঁর অবদান সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। নির্ভুলতা বজায় রাখার জন্য, রচনার শিরোনাম এবং পাণ্ডুলিপির তারিখের উৎসগুলি এএসসিএপি, ইন্টারন্যাশনাল কনফেডারেশন অফ সোসাইটিজ অফ অ্যাথার্স অ্যান্ড কম্পোজার্স এবং পাপাজেনা প্রেসের মতো নামী রেফারেন্সগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে। এটি লক্ষ করা অপরিহার্য যে একজন সুরকারের পাণ্ডুলিপির তারিখ কপিরাইটের তারিখের আগে হতে পারে এবং কপিরাইটের ব্যবহার ও প্রয়োগ ক্যাথরিন হুভারের জীবদ্দশায় বিবর্তিত হয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কপিরাইট অফিস, "মিউজিক লাইসেন্সিং ইউ. এস". সহ উৎসগুলির রেফারেন্সের মাধ্যমে উদ্ধৃতিগুলির নির্ভরযোগ্যতা নিশ্চিত করা হয়। কপিরাইট অফিস "এবং" কার্ড ব্রাউজার "; অতিরিক্তভাবে, লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস এবং ওয়ার্ল্ডক্যাট। স্বরলিপি সাধারণত আই. এম. এস. এল. পি মেনে চলেঃ যন্ত্রের সংক্ষিপ্ত রূপ। বাঁশি বাঁশি, একক বাঁশি, দ্বৈত বাঁশি, ত্রয়ী/অক্টেট/গায়কদল/এনসেম্বল/অর্কেস্ট্রা বাঁশি সঙ্গে পিয়ানো বাঁশি, উডউইন্ড উডউইন্ড, পিয়ানো স্ট্রিং সহ দ্বৈত/কোয়ার্টেট/কুইন্টেট উডউইন্ড, একক/কোয়ার্টেট/অর্কেস্ট্রা স্ট্রিং, পিয়ানো স্ট্রিং সহ একক/কোয়ার্টেট/অর্কেস্ট্রা স্ট্রিং, একক/দ্বৈত এনসেম্বল ব্রাস এনসেম্বল ছোট এনসেম্বল বড় এনসেম্বল অর্কেস্ট্রা ভয়েস ভয়েস, একক কোরাল এ ক্যাপেলা কোরাল সহ সঙ্গতিপূর্ণ ডিসকোগ্রাফি একজন বাঁশি বাদক হিসাবে, হুভার অন্যান্য সুরকারদের কাজ করেছেন, পাশাপাশি তার নিজেরও কাজ করেছেন। নীচে তাঁর রেকর্ড করা পারফরম্যান্সের একটি নির্বাচিত তালিকা রয়েছে। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ক্যাথরিন হুভার অ্যাট অল মিউজিক ক্যাথরিন হুভার অ্যাট ডিস্কগস ক্যাথরিন হুভার অ্যাট এএসসিএপি ক্যাথরিন হুভার অ্যাট মিউজিকালিক্স, দ্য ক্লাসিক্যাল কম্পোজার্স ডেটাবেস থিসিস/গবেষণামূলক প্রবন্ধ, এম. এম। ম্যানহাটন স্কুল অফ মিউজিক 1972 থিসিস/গবেষণামূলক প্রবন্ধ, গবেষণা প্রকল্প (ডি. এম. এ) --ইউনিভার্সিটি অফ ইলিনয় অ্যাট আরবানা-চ্যাম্পেইন, 1994। 1937 জন্ম 2018 মৃত্যু আমেরিকান সঙ্গীত শিক্ষাবিদ আমেরিকান মহিলা সঙ্গীত শিক্ষক আমেরিকান শাস্ত্রীয় সুরকার আমেরিকান বাঁশি বাদক আমেরিকান মহিলা কন্ডাক্টর (সঙ্গীত) ইস্টম্যান স্কুল অফ মিউজিকের প্রাক্তন শিক্ষার্থী ম্যানহাটন স্কুল অফ মিউজিকের প্রাক্তন শিক্ষার্থী ম্যানহাটন স্কুল অফ মিউজিক ফ্যাকাল্টি পিপল ফ্রম এলকিন্স, ওয়েস্ট ভার্জিনিয়া পশ্চিম ভার্জিনিয়া থেকে সঙ্গীতশিল্পীরা ফিলাডেলফিয়া থেকে মহিলা বাঁশি বাদক শিক্ষক কলেজ, কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় ফ্যাকাল্টি 20 শতকের শাস্ত্রীয় সুরকার 20 শতকের আমেরিকান মহিলা সঙ্গীতশিল্পী 20 শতকের আমেরিকান সুরকার 21 শতকের শাস্ত্রীয় সুরকার 21 শতকের আমেরিকান মহিলা সঙ্গীতশিল্পী 21 শতকের আমেরিকান সুরকার পেনসিলভেনিয়ার শাস্ত্রীয় সঙ্গীতশিল্পী 20 শতকের আমেরিকান সুরকার (সঙ্গীত) 20 শতকের মহিলা সুরকার 21 শতকের মহিলা সুরকার 20 শতকের বংশীবাদক 21 শতকের ছদ্মবেশী