Pepper No. 30
মরিচ নং। 30 একটি কালো এবং সাদা ফটোগ্রাফ এবং এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের তোলা সর্বাধিক পরিচিত ফটোগ্রাফগুলির মধ্যে একটি। এটি উপরে থেকে শক্তিশালী আলোকসজ্জা সহ সমৃদ্ধ কালো-সাদা স্বরে একটি নির্জন সবুজ গোলমরিচকে চিত্রিত করে। পটভূমি 1920-এর দশকের শেষের দিকে ওয়েস্টন বিভিন্ন বস্তুর ঘনিষ্ঠ চিত্রের একটি সিরিজ নিতে শুরু করেন যাকে তিনি "স্থির জীবন" বলে অভিহিত করেন। বেশ কয়েক বছর ধরে তিনি খোসা, শাকসবজি এবং ফলের বিভিন্ন ছবি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন এবং 1927 সালে তিনি মরিচের প্রথম ছবি তোলেন। তিনি সেই ছবি সম্পর্কে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন, কিন্তু দুই বছর পরে তিনি একটি নতুন সিরিজ শুরু করেছিলেন যা শুধুমাত্র মরিচের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনি 1929 সালে নেওয়া মরিচের ছাব্বিশটি নেতিবাচক রেকর্ড করেছিলেন, বেশিরভাগই সাধারণ বারল্যাপ বা মসলিন পটভূমির বিরুদ্ধে নেওয়া হয়েছিল। এক বছর পর, 1930 সালের 2রা আগস্ট থেকে 6ই আগস্ট পর্যন্ত চার দিনের সময়কালে, ওয়েস্টন মরিচের কমপক্ষে আরও ত্রিশটি নেতিবাচক গোলমরিচ গ্রহণ করেন। তিনি প্রথমে ব্যাকড্রপ হিসাবে সাধারণ মসলিন বা সাদা পিচবোর্ডের টুকরো দিয়ে আবার চেষ্টা করেছিলেন, তবে এই চিত্রগুলির জন্য তিনি ভেবেছিলেন যে ব্যাকড্রপ এবং মরিচের মধ্যে পার্থক্য খুব স্পষ্ট। 2রা আগস্ট তিনি একটি বড় টিনের ফানেল খুঁজে পান এবং সেটির পাশে রেখে বড় খোলা প্রান্তের ঠিক ভিতরে একটি গোলমরিচ রাখেন। তিনি লিখেছেনঃ এটি একটি উজ্জ্বল ধারণা ছিল, গোলমরিচের জন্য একটি নিখুঁত স্বস্তি এবং গুরুত্বপূর্ণ কনট্যুরগুলিতে প্রতিফলিত আলো যুক্ত করে। আমার কাছে তখনও গোলমরিচ ছিল যার জন্য আমাকে এক সপ্তাহের জন্য কাজ করতে হয়েছিল, আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে আমি এটি নিয়ে আর যেতে পারব না, তবুও কিছু আমাকে রান্নাঘরে নিয়ে যেতে বাধা দেয়, সমস্ত ভাল মরিচের শেষ। আমি এটি ফানেলে রেখেছিলাম, জেইসের দিকে মনোনিবেশ করেছিলাম, এবং কেবল দৃষ্টিভঙ্গি জেনে, একটি নিখুঁত আলোকে চিনতে পেরে, ছয় মিনিটের এক্সপোজার করেছিলাম, মাত্র কয়েক মুহূর্তের প্রাথমিক কাজ সহ, প্রকৃত প্রাথমিক ঘন্টা পেরিয়ে যাওয়ার মধ্যে ছিল। আমার একটি বড় নেতিবাচক দিক আছে,-এখন পর্যন্ত সেরা! এটি একটি ক্লাসিক, সম্পূর্ণ সন্তোষজনক,-একটি গোলমরিচ-কিন্তু একটি গোলমরিচের চেয়ে বেশি; বিমূর্ত, কারণ এটি সম্পূর্ণ বিষয়ের বাইরে। এর কোনও মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য নেই, কোনও মানুষের আবেগ জাগ্রত হয় নাঃ এই নতুন গোলমরিচ সচেতন মনের মধ্যে আমাদের পরিচিত বিশ্বের বাইরে নিয়ে যায়। নিশ্চিতভাবে বলতে গেলে, আমার বেশিরভাগ কাজের মধ্যে এই quality.but রয়েছে, এবং প্রকৃতপক্ষে সমস্ত নতুনগুলি, একটিকে একটি অভ্যন্তরীণ বাস্তবতায় নিয়ে যায়,-পরম,-একটি স্পষ্ট বোঝার সাথে, একটি রহস্যময় প্রকাশ। এই হল "তাৎপর্যপূর্ণ উপস্থাপনা" যা আমি বোঝাতে চাইছি, একজনের স্বজ্ঞাত স্বের মাধ্যমে উপস্থাপনা, "একজনের চোখের মাধ্যমে, তাদের সাথে নয়": দূরদর্শী। ফানেলের খোলার মধ্যে গোলমরিচ রেখে, ওয়েস্টন এটিকে এমনভাবে আলোকিত করতে সক্ষম হন যা গোলমরিচকে সমতল চিত্রের পরিবর্তে তিন মাত্রায় চিত্রিত করে। এই আলোই ছবিটিকে তার অসাধারণ গুণমান প্রদান করে। ফটোগ্রাফি ওয়েস্টন পেপার নং-এর ছবি তুলেছেন। 30 একটি জেইস 21 সেমি লেন্স সহ তার আনস্কো 8 × 10 কমার্শিয়াল ভিউ ক্যামেরা ব্যবহার করে। এই লেন্সের সবচেয়ে ছোট অ্যাপারচার হল এফ/36। এটি 4 থেকে 6 ঘন্টা এক্সপোজার সময় সহ এফ/240 এর অ্যাপার্চে শুট করা হয়েছিল। মরিচের সমস্ত প্রিন্ট নং। 30টি সিলভার জেলাটিন কন্টাক্ট প্রিন্ট, প্রায় 9 "× 7" (24.1 × 19.2 সেমি)-তাঁর ব্যবহৃত 8 "× 10" ফিল্মের সঠিক আকার। সময়ের সাথে সাথে কাগজ সঙ্কুচিত হওয়ার কারণে আকারে কিছু সামান্য বৈচিত্র্য রয়েছে। তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর পুত্র কোল ওয়েস্টন তাঁর বাবার নির্দিষ্টকরণ অনুসারে এই ছবির একাধিক মুদ্রণ করেছিলেন; এই সমস্ত মুদ্রণগুলি স্পষ্টভাবে "কোল ওয়েস্টন দ্বারা মুদ্রিত" হিসাবে লেবেলযুক্ত। কমেন্টারি ফটো ইতিহাসবিদ অ্যামি কঙ্গার, সেন্টার ফর ক্রিয়েটিভ ফটোগ্রাফিতে ওয়েস্টনের প্রিন্টগুলির বিস্তৃত ক্যাটালগটিতে বলেছেন যে ওয়েস্টন এই চিত্রটির কমপক্ষে পঁচিশটি প্রিন্ট তৈরি করেছেন, যা এটিকে তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় গোলমরিচ করে তুলেছে। তিনি লিখেছেনঃ এর অনেক কারণ রয়েছে, দীর্ঘ, মসৃণ, সবেমাত্র বাঁকানো পৃষ্ঠতল; দৃঢ় ত্বকের উপর অপ্রত্যাশিতভাবে প্রতিফলিত আলোর উজ্জ্বলতা; মৃদু "এস" বক্ররেখা-সমস্ত কারণগুলি আলো এবং অন্ধকার, অবতল এবং উত্তল, বিমূর্ত এবং স্পর্শকের মধ্যে প্রায় অতিরঞ্জিত বৈপরীত্য দ্বারা বর্ধিত হয়; দৃঢ় মোমযুক্ত পৃষ্ঠগুলি স্ক্র্যাচড টিনকে শক্ত করে তোলে। এমনকি গোলমরিচের পিছনের নীচের ডানদিকে পচা দাগটি ইন্দ্রিয় এবং কামুক তীব্রতা থেকে বিচ্ছিন্ন হয় না। পরিবর্তে স্পট বিষয়টিকে ভিত্তি করে, বিষয় এবং রূপের পাশাপাশি আদর্শ এবং বাস্তবতার মধ্যে উত্তেজনাকে বাড়িয়ে তোলে। কয়েক বছর পরে, ওয়েস্টন তাঁর গোলমরিচের প্রতিমার স্থায়ী প্রভাব সম্পর্কে লিখেছিলেনঃ আমি সম্ভবত মরিচের পঞ্চাশটি নেতিবাচক কাজ করেছিঃ কারণ রূপের প্রকাশের সীমাহীন বৈচিত্র্যের কারণে, তাদের অসাধারণ পৃষ্ঠের গঠনের কারণে, শক্তির কারণে, তাদের বিস্ময়কর ভঙ্গিতে প্রস্তাবিত শক্তি। কোণের মুদিখানায় মরিচের একটি বাক্স আমাকে প্রায় অন্য যে কোনও ভোজ্য রূপের চেয়ে বেশি আবেগপ্রবণ করে তোলে, কারণ তারা পরীক্ষামূলক বিস্ময়ে প্রাকৃতিক রূপের পরিসীমা চালায়। একই সময়ে যারা তাঁর মরিচকে যৌন স্বরে বর্ণনা করেছেন তাদের প্রতি তিনি অকপট হতাশা প্রকাশ করেছেনঃ যে মরিচগুলি আমি যা কিছু করেছি তার চেয়ে বেশি অবমাননাকর,-তাদের মধ্যে ভালভা, লিঙ্গ বা সংমিশ্রণ, যৌন মিলন, সন্তানের সাথে ম্যাডোনা, কুস্তিগীর, আধুনিক ভাস্কর্য, আফ্রিকান খোদাই, বিজ্ঞাপন বমি বমি ভাব, দর্শকের মনের অবস্থা অনুসারে পাওয়া গেছেঃ এবং আমি তাদের অনুসন্ধানগুলি থেকে মানুষকে মাপতে অনেক মজা পাই! এখন উপরের ব্যাখ্যাটি বলুন যে আমার প্রতিরক্ষা ব্যবস্থা সক্রিয় হয়ে উঠেছে, আমি বলি যে যারা আমার কাজকে লেবেল এবং পায়রা ছিদ্র করে তাদের নিজস্ব স্পষ্টতই অস্বাভাবিক, হতাশ অবস্থা নিয়ে আসে তাদের দ্বারা এটি বিরক্তি এবং ক্লান্তিঃ যৌন বেকার বেলচিং গ্যাসীয় অপ্রতিরোধ্যতা একটি অপচয়ে যাওয়া ফ্রয়েডিয়ান গাঁজন থেকে। তাঁর এক বন্ধুকে দেওয়া মরিচের ছাপের পিছনে ওয়েস্টন লিখেছিলেন, "আপনার পছন্দ মতো-তবে এটি কেবল একটি গোলমরিচ-আর কিছুই নয়-অপবিত্রদের কাছে সমস্ত জিনিস-অপবিত্র।" জনসাধারণের সংগ্রহে ওয়েস্টনের তৈরি বেশিরভাগ মূল মুদ্রণ এখন জাদুঘরগুলিতে রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, ওয়াশিংটন ডি. সি-র স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়াম, দ্য আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো, মিনিয়াপোলিস ইনস্টিটিউট অফ আর্ট, হিউস্টনের মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, টাকসনের সেন্টার ফর ক্রিয়েটিভ ফটোগ্রাফি, রচেস্টারের জর্জ ইস্টম্যান হাউস এবং মাদ্রিদের মিউজিও ন্যাশনাল সেন্ট্রো ডি আর্টে রেইনা সোফিয়া। আরও দেখুন ওয়েস্টন গ্যালারি এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের পেপার নং-এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক হিসাবে বিবেচিত ফটোগ্রাফগুলির তালিকা। 30 এডওয়ার্ড ওয়েস্টনঃ তাঁর প্রজন্মের সর্বশ্রেষ্ঠ মার্কিন ফটোগ্রাফার? 1930-এর শিল্পকলায় 1930-এর দশকের কালো-সাদা ফটোগ্রাফ 1930-এর দশকের ফটোগ্রাফ এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের ফটোগ্রাফ মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের (নিউ ইয়র্ক সিটি) মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট ফটোগ্রাফসের শিকাগো আর্ট ইনস্টিটিউটের ফটোগ্রাফ।