Alice Barber Stephens
অ্যালিস বার্বার স্টিফেন্স (জুলাই 1,1858-জুলাই 13,1932) ছিলেন একজন মার্কিন চিত্রশিল্পী এবং খোদাইকারী, যিনি তাঁর চিত্রের জন্য সবচেয়ে বেশি স্মরণীয়। তাঁর কাজ নিয়মিত স্ক্রিবনার 'স মান্থলি, হার্পার' স উইকলি এবং দ্য লেডিস হোম জার্নালের মতো ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হত। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা অ্যালিস বার্বার নিউ জার্সির সালেমের কাছে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি স্যামুয়েল ক্লেটন বার্বার এবং মেরি ওয়েনের নয় সন্তানের মধ্যে অষ্টম ছিলেন, যারা কোয়েকার ছিলেন। তিনি এবং তার পরিবার পেনসিলভেনিয়ার ফিলাডেলফিয়ায় চলে না যাওয়া পর্যন্ত তিনি স্থানীয় বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। 15 বছর বয়সে তিনি ফিলাডেলফিয়া স্কুল অফ ডিজাইন ফর উইমেন (বর্তমানে মুর কলেজ অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইন)-এর ছাত্রী হন, যেখানে তিনি কাঠ খোদাই নিয়ে পড়াশোনা করেন। তিনি 1876 সালে পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ ভর্তি হন (প্রথম বর্ষের মহিলারা ভর্তি হন), টমাস এয়াকিনসের অধীনে পড়াশোনা করেন। একাডেমিতে তাঁর সহছাত্রদের মধ্যে ছিলেন সুসান ম্যাকডওয়েল, ফ্রাঙ্ক স্টিফেন্স, ডেভিড উইলসন জর্ডান, লাভিনিয়া এবিংহাউসেন, টমাস আনশুটজ এবং চার্লস এইচ. স্টিফেন্স (যাঁকে তিনি বিয়ে করবেন)। এই সময়ে, একাডেমিতে, তিনি কালো-সাদা তেল, কালি ধোয়া, কাঠকয়লা, পূর্ণ-রঙের তেল এবং জলরঙ সহ বিভিন্ন গণমাধ্যমের সাথে কাজ শুরু করেন। 1879 সালে, একিনস স্ক্রিবনারের মাসিকের জন্য একটি একাডেমির শ্রেণিকক্ষের দৃশ্য চিত্রিত করার জন্য স্টিফেনসকে বেছে নিয়েছিলেন। ফলস্বরূপ কাজ, উইমেনস লাইফ ক্লাস, স্টিফেনসের প্রথম চিত্রের কৃতিত্ব ছিল। উনিশ শতকে শিক্ষার সুযোগগুলি আরও বেশি করে উপলব্ধ হওয়ার সাথে সাথে মহিলা শিল্পীরা তাদের নিজস্ব শিল্প সমিতি প্রতিষ্ঠা সহ পেশাদার উদ্যোগের অংশ হয়ে ওঠেন। শিল্প জগতে মহিলাদের তৈরি শিল্পকর্মকে নিকৃষ্ট বলে মনে করা হত এবং সেই গতানুগতিক ধারাকে কাটিয়ে ওঠার জন্য মহিলারা মহিলাদের কাজের প্রচারে "ক্রমবর্ধমান কণ্ঠস্বর এবং আত্মবিশ্বাসী" হয়ে ওঠেন এবং এইভাবে শিক্ষিত, আধুনিক এবং স্বাধীন "নতুন মহিলা"-র উদীয়মান ভাবমূর্তির অংশ হয়ে ওঠেন। শিল্পীরা তখন "নতুন মহিলার প্রতিনিধিত্ব করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন, উভয়ই আইকনটির চিত্র অঙ্কন করে এবং তাদের নিজের জীবনে এই উদীয়মান ধরণের উদাহরণ তুলে ধরে"। মহিলাদের স্টেরিওটাইপগুলি কাটিয়ে ওঠার একটি উদাহরণ ছিল 1897 সাল থেকে স্টিফেন্সের ওম্যান ইন বিজনেস, যা দেখিয়েছিল যে কীভাবে মহিলারা কেবল বাড়িতেই নয়, অর্থনৈতিক জগতেও মনোনিবেশ করতে পারে। মহিলারা কাজ শুরু করার সাথে সাথে তাদের কর্মজীবনের পছন্দগুলি বিস্তৃত হয় এবং চিত্রায়ন একটি প্রশংসনীয় পেশায় পরিণত হয়। শিক্ষা এবং শিল্প সম্পর্কে মানুষের ধারণাগুলি একত্রিত হতে শুরু করে এবং শিল্পের প্রতি একটি নির্দিষ্ট সংবেদনশীলতার ফলাফলকে উত্থানকারী এবং শিক্ষামূলক হিসাবে দেখা যেতে শুরু করে। তাদের অনুশীলনকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার উপায় হিসাবে দৃষ্টান্ত ব্যবহার করে, মহিলারা "নতুন মহিলার" জন্য তাদের অনুসরণে সক্রিয় থাকাকালীন ঐতিহ্যবাহী লিঙ্গ ভূমিকার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে সক্ষম হয়েছিল। আর্ট টাইমসের রেনা রবির মতে, "প্রাথমিক নারীবাদীরা নৈতিক ও সাংস্কৃতিক অভিভাবক হিসাবে ক্লাবগুলিতে অংশ নেওয়ার জন্য বাড়ি ছেড়ে যেতে শুরু করে, শহরগুলি পরিষ্কার করার দিকে মনোনিবেশ করে এবং আফ্রিকান আমেরিকান, দরিদ্র মহিলা, কর্মজীবী শিশু, অভিবাসী এবং অন্যান্য পূর্বে অবহেলিত গোষ্ঠীগুলিকে সহায়তা করার দিকে মনোনিবেশ করে।" স্টিফেনস বাড়ি থেকে কাজ করার সুযোগ সহ চিত্রের সুযোগের বিস্ফোরণের সুযোগ নিয়েছিলেন। মহিলাদের শিক্ষা গৃহযুদ্ধের আগের পুরো সময় জুড়ে, বস্ত্র এবং অন্যান্য আলংকারিক কাজ মধ্যবিত্ত শ্রেণীর জন্য গ্রহণযোগ্য পেশায় পরিণত হয়েছিল। সারা ওয়ারথিংটন পিটার দ্বারা 1848 সালে প্রতিষ্ঠিত ফিলাডেলফিয়া স্কুল অফ ডিজাইন ফর উইমেন 1850 এবং 1860-এর দশকে প্রতিষ্ঠিত মহিলাদের ডিজাইন স্কুলগুলির মধ্যে প্রথম ছিল; অন্যগুলি বস্টন, নিউ ইয়র্ক, পিটসবার্গ এবং সিনসিনাটিতে উপস্থিত হয়েছিল। এটি বস্ত্র এবং ওয়ালপেপার নকশা, কাঠ খোদাই এবং অন্যান্য বিক্রয়যোগ্য শৈল্পিক দক্ষতায় অভাবী এবং যোগ্য যুবতী মহিলাদের প্রশিক্ষণের একটি দাতব্য প্রচেষ্টা হিসাবে শুরু হয়েছিল, যা মহিলাদের প্রশিক্ষণের একটি উপায় প্রদান করে যাদের মজুরি কাজের প্রয়োজন ছিল। 1805 সালে চিত্রশিল্পী ও বিজ্ঞানী চার্লস উইলসন পিল, ভাস্কর উইলিয়াম রাশ এবং অন্যান্য শিল্পী ও ব্যবসায়ী নেতাদের দ্বারা পেনসিলভেনিয়া একাডেমি অফ ফাইন আর্টস (পিএএফএ) প্রতিষ্ঠিত হয়। যদিও তারা উভয়ই শিল্প ও নকশা পড়াতেন, পিএএফএ এবং ফিলাডেলফিয়া স্কুল অফ ডিজাইন ফর উইমেন সমান সামাজিক গুরুত্বের ছিল না; স্কুল অফ ডিজাইন শহরের সাংস্কৃতিক শ্রেণিবিন্যাসে স্পষ্টভাবে নিচু ছিল, উভয়ই কারণ এটি একটি মহিলাদের স্কুল ছিল এবং কারণ এটি চারুকলার পরিবর্তে বাণিজ্যিক শিল্পে নিবেদিত ছিল। যাইহোক, 1860-এর দশকের শেষের দিকে প্রবর্তিত পাঠ্যক্রমের পরিবর্তনগুলি এটিকে চারুকলা একাডেমির মতো ইউরোপীয় একাডেমিক ঐতিহ্য থেকে প্রাপ্ত শৈল্পিক ও সামাজিক কক্ষপথের কাছাকাছি নিয়ে যায়। কর্মজীবনের প্রথম দিকে 1880 সালে স্টিফেনস খোদাইকারী হিসাবে পূর্ণ-সময়ের কাজ করার জন্য একাডেমি ত্যাগ করেন। তাঁর কাজের জনপ্রিয় সচিত্র ম্যাগাজিন যেমন হার্পার্স, আমেরিকার প্রাচীনতম সাধারণ-সুদ মাসিক ম্যাগাজিন এবং সেঞ্চুরির উচ্চ চাহিদা ছিল। যদিও তিনি প্রায়শই নারী ও শিশুদের সমন্বিত ঘরোয়া দৃশ্যগুলি চিত্রিত করেছিলেন, তাঁর চিত্রগুলি একটি একক ঘরানার শ্রেণীবিভাগকে অস্বীকার করেছিল। উইন্সলো হোমার এবং মার্ক টোয়েনের মতো মার্কিন শিল্পী ও লেখকদের কাজ ছাপানোর মাধ্যমে প্রায় 1882 সালে হার্পারের সঙ্গে স্টিফেনসের সংযোগ শুরু হয়। তাঁর বেশিরভাগ কাজ হার্পারের ইয়ং পিপল (পরে হার্পারের রাউন্ড টেবিল নামে পরিচিত)-এ প্রকাশিত হয়েছিল। তবে, 1880-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, স্টিফেনসের কাজের গতি তার স্বাস্থ্যের উপর প্রভাব ফেলতে শুরু করে। তিনি কলম-ও-কালি চিত্রে রূপান্তরিত হতে শুরু করেন। তবে তার স্বাস্থ্যের অবনতি অব্যাহত ছিল। সুস্থ হওয়ার প্রচেষ্টায়, 1886-1887 চলাকালীন, তিনি স্কেচ, অধ্যয়ন এবং বিশ্রামের জন্য ইউরোপ ভ্রমণ করেছিলেন। প্যারিসে তিনি অ্যাকাডেমি জুলিয়ান এবং অ্যাকাডেমি কলারোসিতে পড়াশোনা করেন। তিনি 1887 সালে প্যারিস সেলুনে দুটি শিল্পকর্ম, একটি প্যাস্টেল স্টাডি এবং খোদাইয়ের প্রদর্শনী করেন। ইউরোপ থেকে ফিরে আসার পর, স্টিফেনস লেডিস হোম জার্নাল এবং হটন মিফলিন এবং ক্রোয়েল প্রকাশকদের জন্য বেশ কয়েকটি বই প্রকল্পে অবদান রেখে তাঁর চিত্রকর্মের কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেন। সম্ভবত তার ইউরোপীয় ভ্রমণ (এবং সম্ভবত তার স্বামীর দ্বারা) দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, তিনি তৈলচিত্রও আঁকতে শুরু করেন। স্টিফেনস ইলিনয়ের শিকাগোতে 1893 সালের ওয়ার্ল্ডস কলম্বিয়ান এক্সপোজিশনে প্যালেস অফ ফাইন আর্টস এবং দ্য ওম্যানস বিল্ডিংয়ে তাঁর কাজ প্রদর্শন করেছিলেন। 1888 সালে, তিনি ফিলাডেলফিয়া স্কুল অফ ডিজাইন ফর উইমেনে কোর্স পড়ানো শুরু করেন। প্রায় একই সময়ে, শিল্পী এবং শিক্ষাবিদ এমিলি সার্টেনের সাথে, তিনি দ্য প্লাস্টিক ক্লাব অফ ফিলাডেলফিয়ার (1897) প্রতিষ্ঠাতা এবং কর্মকর্তাদের মধ্যে একজন ছিলেন, যা ক্রমাগত বিদ্যমান মহিলাদের জন্য প্রাচীনতম আর্ট ক্লাব। এই সময়কালে তিনি ফিলাডেলফিয়ার সিভিক ক্লাবও সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। স্কুল অফ ডিজাইনে স্টিফেনসের ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন শার্লট হার্ডিং, যিনি একজন সুপরিচিত চিত্রকর হয়ে ওঠেন। হার্ডিং সেই সময়ে সেঞ্চুরি, হার্পার্স এবং অন্যান্য জনপ্রিয় ম্যাগাজিনের জন্যও কাজ করেছিলেন। স্টিফেনস পরে হার্ডিংকে ফিলাডেলফিয়ার 1004 চেস্টনাট স্ট্রিটে অবস্থিত তার স্টুডিও ভাগ করে নেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। চেস্টনাট স্ট্রিট স্টুডিও স্কুল অফ দ্য ডিজাইন এবং অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টসের শিক্ষার্থী সহ অন্যান্য শিল্পীদের জন্য একটি মিলনস্থলে পরিণত হয়েছিল। চিত্রকর এবং চিত্রশিল্পী তিনি সারাহ অরনে জুয়েটের অ্যান এভরি-ডে গার্ল (1890) চিত্রিত করেছেন। পেনসিলভেনিয়া একাডেমি অফ ফাইন আর্টস (1891)-এ তাঁর চিত্রকর্ম দ্য জার্মানিয়া অর্কেস্ট্রা এখন ডেলাওয়্যারের ডোভারে বিগস মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্টের সংগ্রহের মধ্যে রয়েছে। 1890-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, হাফটোন প্রক্রিয়ার বিকাশের পরে, স্টিফেনস তার চিত্রের জন্য জলরঙ সহ আরও বৈচিত্র্যময় মাধ্যম ব্যবহার করতে শুরু করেন। রহস্যময় গল্পের জন্য তাঁর চিত্রের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা তাঁকে "মিস্ট্রেস অফ মিস্ট্রিজ" উপাধি এনে দেয়। 1895 সালে, দ্য ফিলাডেলফিয়া ইনকুইয়ারার স্টিফেনসকে উল্লেখ করার সময় উল্লেখ করেছিলেন যে "আজকের দিনে এর চেয়ে বেশি পরিচিত কোনও আমেরিকান চিত্রকর খুব কমই রয়েছে"। সেই বছর, স্যার আর্থার কোনান ডয়েলের দ্য স্টার্ক মুনরো লেটার্স প্রকাশিত হয়েছিল, যা স্টিফেনস দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। 1897 সাল জুড়ে, লেডিস হোম জার্নাল "দ্য আমেরিকান ওম্যান" নামে একটি সিরিজ চালিয়েছিল, যেখানে স্টিফেন্সের ছয়টি পূর্ণ পৃষ্ঠার চিত্র ছিল। চিত্রগুলিতে আমেরিকান মহিলাকে ছয়টি ভিন্ন পরিবেশে চিত্রিত করা হয়েছেঃ সমাজ, ধর্ম, বাড়ি, গ্রীষ্ম, ব্যবসা এবং মাতৃত্ব। উল্লেখযোগ্যভাবে, স্টিফেনস, যিনি একজন কর্মজীবনের শিল্পী এবং তৎকালীন চার বছরের ছেলের মা ছিলেন, তিনি তিনটি দৃশ্য বাড়ির ভিতরে এবং তিনটি বাড়ির বাইরে সেট করতে বেছে নিয়েছিলেন। তিনি মেরি ই উইলকিনসের দ্য পিপল অফ আওয়ার নেবারহুডের চিত্র তুলে ধরেছিলেন, যা 1898 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। 1899 সালে স্টিফেনসকে পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ পড়ানোর জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, কিন্তু খারাপ স্বাস্থ্যের কারণে তিনি এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। আইডি1-এর সময় আরেকটি ইউরোপীয় অবস্থানের পর, স্টিফেনস লুইসা মে অ্যালকটের লিটল উইমেনের 1903 সংস্করণের জন্য চিত্রও সম্পন্ন করেন। 1902 সালে প্যারিসে স্টিফেনস থাকাকালীন স্পেনের মারিয়া ক্রিস্টিনা স্টিফেনসকে তার প্রতিকৃতি আঁকার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। স্টিফেনস একজন বিখ্যাত চিত্রকর হিসাবে কাজ চালিয়ে যান এবং লুইসা মে অ্যালকটের লিটল উইমেনের 1903 সংস্করণের জন্য চিত্রগুলি সম্পূর্ণ করেন। তিনি সেন্ট লুইসে লুইসিয়ানা ক্রয় প্রদর্শনীর জন্য জুরিতে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1904 সালে, সাধারণত সেন্ট লুইস ওয়ার্ল্ড ফেয়ার নামে পরিচিত। 1910-এর দশকের শেষের দিকে স্টিফেনসের কাজের গতি ধীর হতে শুরু করে। তিনি একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন যে তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় কাজ করতে অস্বীকার করেছিলেন, এই বলে যে "ধ্বংসের মধ্যে ছবি তৈরি করা সার্থক নয়"। 1917 সালে, হ্যামলিন গারল্যান্ডের আ সন অফ দ্য মিডল বর্ডার প্রকাশিত হয়েছিল, যা স্টিফেনস দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। তাঁর কর্মজীবনের পরবর্তী অংশে, 1920-এর দশকে, স্টিফেন্সের চিত্রগুলি বেশিরভাগ ধোয়া বা কাঠকয়লা দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। তিনি কোয়েকার এবং পেনসিলভেনিয়া জার্মানদের প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং প্রতিকৃতি আঁকেন। 1926 সালের মধ্যে তিনি বাণিজ্যিকভাবে কাজ করা বন্ধ করে দেন। 1929 সালে, প্লাস্টিক ক্লাব ফিলাডেলফিয়ায় তাঁর কাজের একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনীর আয়োজন করে। ব্যক্তিগত জীবন ও মৃত্যু 1890 সালের জুন মাসে স্টিফেনস পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টসের প্রশিক্ষক চার্লস হ্যালোয়েল স্টিফেনসকে (1855-1931) বিয়ে করেন। চার্লসের ছাত্র হেলেন ডব্লিউ. হেন্ডারসনের মতে, অ্যালিস বার্বার এবং চার্লস এইচ. স্টিফেনস দুজনেই একাডেমিতে ছাত্র থাকাকালীন প্রথম সংযুক্ত হয়েছিলেন এবং তাদের শেষ বিবাহের আগে একটি "দীর্ঘ রোমান্টিক বাগদান" হয়েছিল। তাদের এক পুত্র ছিল, ডি. ওয়েন স্টিফেন্স (1894-1937), যিনি একজন শিল্পীও হয়েছিলেন। 1901-1902-এ বিদেশে দীর্ঘ ভ্রমণের পর, স্টিফেন্সিসের স্থপতি উইলিয়াম লাইটফুট প্রাইস পেনসিলভেনিয়ার রোজ ভ্যালির ইউটোপিয়ান সম্প্রদায়ের একটি পাথরের শস্যাগারকে থান্ডারবার্ড লজ (1904)-এ রূপান্তরিত করেছিলেন, একটি বিস্তৃত বাড়ি যেখানে তাদের উভয়ের জন্য স্টুডিও ছিল। তিনি পক্ষাঘাতগ্রস্ত স্ট্রোকে আক্রান্ত হয়ে 1932 সালে থান্ডারবার্ড লজে 74 বছর বয়সে মারা যান। তাঁকে বালা-সিনউইডের ওয়েস্ট লরেল হিল কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর পুত্র ওয়েন স্টিফেন্সের আঁকার একটি সংগ্রহ লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে দান করেন, যা 1936 সালের বসন্তে একটি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত করে। 1984 সালে, ব্র্যান্ডিওয়াইন রিভার মিউজিয়ামে একটি বড় প্রদর্শনীতে তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়। তাঁর গবেষণাপত্রগুলি স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্টে রয়েছে। এই সংগ্রহে চিঠিপত্র, স্টিফেনের কাজ সম্পর্কিত ক্লিপিং, তাঁর চিত্রের নয়টি পুনরুৎপাদন, তাঁর তোলা ছবি, প্লাস্টিক ক্লাবের জন্য একটি প্রদর্শনী ক্যাটালগ (1898), তাঁর সম্পর্কে একটি পুস্তিকা এবং তিনটি পুরস্কার শংসাপত্র (1884-1895) রয়েছে। এই জিনিসগুলি স্টিফেনসের নাতনি এবং তার স্বামী 1988 সালে দান করেছিলেন। পুরস্কার ও পুরস্কার 1890 সালে, তিনি তার কাজের জন্য পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস প্রদর্শনীতে একজন আবাসিক মহিলা শিল্পীর জন্য সেরা চিত্রকলার জন্য মেরি স্মিথ পুরস্কার জিতেছিলেন। 1895 সালের আটলান্টা প্রদর্শনীতে, বাণিজ্যকে উদ্দীপিত করার জন্য অনুষ্ঠিত একটি বিশ্ব মেলায়, তিনি একটি ব্রোঞ্জ পদক জিতেছিলেন এবং 1899 সালে লন্ডনের আর্লস কোর্টে একটি প্রদর্শনীতে জর্জ এলিয়টের মিডলমার্ক এবং মারিয়া মুলক ক্রাইকের জন হ্যালিফ্যাক্স, জেন্টলম্যানের চিত্রায়নের জন্য স্বর্ণ পদক জিতেছিলেন। এক বছর পরে, নাথানিয়েল হথর্নের দ্য মার্বেল ফাউনের জন্য তাঁর চিত্রগুলি প্যারিসের এক্সপোজিশন ইউনিভার্সাল-এ ব্রোঞ্জ পদক জিতেছিল। গ্যালারি নোটস আরও পড়ুন ব্রাউন, অ্যান বার্টন। অ্যালিস বার্বার স্টিফেনসঃ একজন অগ্রগামী মহিলা চিত্রকর। ব্র্যান্ডিওয়াইন নদী জাদুঘর, 1984। কোপান্স, রুথ। "সচিত্র বইঃ পাঠ্য, চিত্র এবং সংস্কৃতি, 1770-1930; নিউ ক্যাসল, DE; ওক নোল প্রেস ড্রিম ব্লকসঃ স্বর্ণযুগের আমেরিকান মহিলা চিত্রকর, 1890-1920।" (2000)। গুডম্যান, হেলেন। "আমেরিকান চিত্রের স্বর্ণযুগের মহিলা চিত্রকর"। উইমেন 'স আর্ট জার্নাল 8, নং। 1 (1987): 13-22। কিট্চ, ক্যারোলিন। "দ্য আমেরিকান ওম্যান সিরিজঃ জেন্ডার অ্যান্ড ক্লাস ইন দ্য লেডিস হোম জার্নাল, 1897"। সাংবাদিকতা ও গণযোগাযোগ ত্রৈমাসিক 75, নং। 2 (1998): 243-262। থমসন, এলেন মাজুর। "অ্যালমস ফর অবলিভিয়নঃ দ্য হিস্ট্রি অফ উইমেন ইন আর্লি আমেরিকান গ্রাফিক ডিজাইন"। নকশা সমস্যা 10 (2)। (1994): 27-48। অন্যান্য মহিলা শিল্পীদের সঙ্গে স্টিফেনসের প্রশিক্ষণের জন্য 32 পৃষ্ঠা দেখুন। গুডম্যান, হেলেন। "অ্যালিস বার্বার স্টিফেন্স, ইলাস্ট্রেটর।" আর্টস ম্যাগাজিন, জানুয়ারি, 1984,98-100। গুডম্যান, হেলেন। "অ্যালিস বার্বার স্টিফেনস"। আমেরিকান আর্টিস্ট, এপ্রিল, 1984, পৃ. 46-50,98-100 বহিরাগত লিঙ্ক অ্যালিস বার্বার স্টিফেনস পেপারস অ্যাট দ্য স্মিথসোনিয়ান আর্কাইভস অ্যাট আমেরিকান আর্ট অ্যালিস বার্বার স্টিফেনস কালেকশন অ্যাট দ্য লাইব্রেরি অফ ভার্জিনিয়া অ্যালিস বার্বার স্টিফেনস অ্যাট দ্য ডেলাওয়্যার আর্ট মিউজিয়াম অ্যালিস বার্বার স্টিফেনস অ্যাট রোজ ভ্যালি মিউজিয়াম অ্যান্ড হিস্টরিকাল সোসাইটি সিরিস (স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন রিসার্চ ইনফরমেশন সিস্টেম) আর্ট ইনভেন্টরিজ ক্যাটালগে অ্যালিস বার্বার স্টিফেনস-এর 49টি কাজের তালিকা অ্যালিস বার্বার স্টিফেনস ক্যাটালগ অ্যালিস বার্বার স্টিফেনস সহ অনলাইন বই 1858-এর জন্ম 1932 পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টসের প্রাক্তন শিক্ষার্থী ফিলাডেলফিয়া স্কুল অফ ডিজাইনের প্রাক্তন শিক্ষার্থী অ্যাকাডেমি জুলিয়ান অ্যালামনাই অ্যাকাডেমি কলারোসি প্রাক্তন শিক্ষার্থী আমেরিকান মহিলা চিত্রশিল্পীরা 19 শতকের আমেরিকান চিত্রকর