69 (album)
69 হল ব্রিটিশ ব্যান্ড এ. আর-এর প্রথম অ্যালবাম। কেন, 1988 সালে রাফ ট্রেড রেকর্ডসে মুক্তি পায় এবং রায় শুলম্যানের অতিরিক্ত সহ-প্রযোজনার সাথে ব্যান্ডটি প্রযোজনা করে। তাঁদের প্রশংসিত 'ললিটা অ্যান্ড আপ হোম "-এর মুক্তির পর! ইপিএস, 69 ডাব, অ্যাসিড রক, জ্যাজ, নয়েজ এবং পপের উপাদানগুলির সংমিশ্রণে এই জুটির দ্বারা প্রবর্তিত পরীক্ষামূলক "ড্রিম পপ" শৈলীর বিকাশ ঘটায়। 69 ইউকে ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে 1 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং ইউকে মিউজিক প্রেস থেকে সমালোচনামূলক প্রশংসার জন্য মুক্তি পেয়েছিল, এটি মাইলস ডেভিস, লি "স্ক্র্যাচ" পেরি, আর্থার রাসেল এবং ককট্যু টুইনসের মতো ভিন্ন শিল্পীদের কাজের সাথে তুলনা করে। মেলোডি মেকারের জন্য লিখতে গিয়ে সমালোচক সাইমন রেনল্ডস এটিকে "88-এর অসামান্য রেকর্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সঙ্গীত ইতিহাসবিদ মার্টিন সি. স্ট্রং অ্যালবামের শব্দটিকে "পায়রা ছিদ্র করা কঠিন কিন্তু তবুও মৌলিক" বলে বর্ণনা করেছেন। এই অ্যালবামটি শোগেজ, পোস্ট-রক এবং ট্রিপ হপের মতো ঘরানার প্রভাবশালী অগ্রদূত হিসাবে স্বীকৃত। একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনায়, নেড র্যাগেট এটিকে "একটি অন্যায্যভাবে দীর্ঘ-হারিয়ে যাওয়া ক্লাসিক" বলে অভিহিত করেছেন। 2007 সালে, দ্য গার্ডিয়ান এটিকে তাদের "1000 অ্যালবাম টু হিয়ার বিফোর ইউ ডাই"-এর তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। পটভূমি এবং রেকর্ডিং 1987 সালে, আইভো ওয়াটস-রাসেল, এ. আর এর প্রধান। কেনের তখনকার লেবেল 4এডি, পরামর্শ দিয়েছিল যে এই জুটি তাদের তৎকালীন লেবেলমেট কালারবক্সের সাথে একটি বাড়ির একক তৈরি করতে সহযোগিতা করবে। এম/এ/আর/আর/এস নামে তারা একক "পাম্প আপ দ্য ভলিউম" প্রকাশ করে। যদিও গানটি একটি বিশাল সাফল্য ছিল, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 1 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং ব্রিটিশ অ্যাসিড হাউস সঙ্গীত, এ. আর.-এর বিকাশে একটি উল্লেখযোগ্য মাইলফলক হয়ে ওঠে। কেইন কালারবক্সের সঙ্গে ভালভাবে কাজ করতে পারেননি এবং শেষ পর্যন্ত একটি নতুন লেবেলের সন্ধানে এবং তাদের নিজস্ব সঙ্গীতের স্বপ্নের পপ সঙ্গীত শৈলীতে ফিরে আসার জন্য 4এডি ছেড়ে চলে যান। তাদের প্রথম অ্যালবাম 69 প্রকাশের আগে, ব্যান্ডটি রাফ ট্রেড রেকর্ডসে চলে যায় এবং আপ হোম! প্রকাশ করে। 1988 সালে ইপি, শব্দের পরিবর্তনকে নির্দেশ করে। দ্য কুইটাস যখন জিজ্ঞাসা করেছিল "[1987 থেকে 1988] পর্যন্ত এ. আর. কেনের শব্দের কী হয়েছিল" এবং ব্যান্ডটি যদি ইপি-র সাথে একযোগে 69 রেকর্ডিং করছিল, তখন এই জুটির রুডি তাম্বালা কেবল উত্তর দিয়েছিলেনঃ "আপ হোম! বিশেষ ছিল। কিছু একটা হয়েছে। আমি বুঝিয়ে বলতে পারব না। " তিনি পরে বিশদভাবে বলেছিলেনঃ "আমরা খুব ভাগ্যবান ছিলাম, আমরা বারে বসে থাকতাম, এবং একে অপরের দিকে চোখ বড় বড় করে তাকিয়ে থাকতাম এবং মাথা ফাটানোর মতো হাসতাম, যুগ যুগ ধরে হাসির সাথে কাঁদতাম, 'কী ঘটছে', এবং আমরা জানতাম যে এটি আমাদের কাজ ছিল না, এটি কেবল ছিল, এটি ঘটছিল, এবং আমরা ভ্রমণটি উপভোগ করেছিলাম, কোনও ধারণা ছাড়াই যে এটি কখনও শুরু হয়েছিল বা কখনও শেষ হবে না। আমরা কয়েক বছর ধরে পরিবর্তিত অবস্থায় ছিলাম। ড্রাগ-মুক্ত, আমি যোগ করতে তাড়াতাড়ি। বেশ, বেশিরভাগই। " 69 ব্যান্ডের ব্যক্তিগত স্টুডিও H.ark স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং সেখানে তাদের প্রথম রিলিজ রেকর্ড করা হয়েছিল। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, এ. আর. কেইন একাই পুরো রেকর্ডটি লিখেছিলেন, পরিবেশন করেছিলেন, সাজিয়েছিলেন, ইঞ্জিনিয়ার করেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, অন্যান্য সহযোগীদের উদাহরণ রয়েছে; রে শুলম্যান "ক্রেজি ব্লু", "সুইসাইড কিস" এবং "বেবি মিল্ক স্ন্যাচার"-এর সহ-প্রযোজনা এবং "ক্রেজি ব্লু" এবং "স্পার্মওয়েল ট্রিপ ওভার"-এর বেস গিটার সরবরাহ করেন, বিলি ম্যাকগি একটি গানে ডাবল বেস বাজান, অন্যদিকে রাসেল স্মিথ অন্যটিতে বেস বাজান। স্টিফেন বেঞ্জামিন "দ্য সান ফলস ইনটু দ্য সি"-তেও ক্ল্যারিনেট বাজিয়েছেন। তাম্বালার বোন ম্যাগি তাম্বালা "ক্রেজি ব্লু"-তে নেপথ্য কণ্ঠ দিয়েছেন। মিউজিক স্টাইল একটি পরীক্ষামূলক স্বপ্নের পপ অ্যালবাম, 69 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ককটিয়াউ টুইনস, মাইলস ডেভিস, ক্যান এবং ডাব সঙ্গীতের "সোনিক কাঠামোর প্রতি অবজ্ঞা" সহ বেশ কয়েকজন শিল্পী দ্বারা সারগ্রাহীভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যার মাধ্যমে 69 "দূরবর্তী প্রতিধ্বনিগুলিতে অদৃশ্য হয়ে যায় যা আকর্ষণীয়ভাবে রসাল সিফিলের ভবিষ্যদ্বাণী করে।" সঙ্গীত সাংবাদিক সাইমন রেনল্ডস 69-কে জ্যাজ, ডাব, অ্যাসিড রক, সোনিক ইয়ুথ-স্টাইলের "গিটারের পুনর্বিন্যাস" এবং হেড ওভার হিলস-এর মধ্যে "অভূতপূর্ব সংযোগ" খুঁজে পাওয়া হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অলমিউজিকের নেড র্যাগেট বলেন, 69-এ দেখানো হয়েছে যে ব্যান্ডটি "একবারে কৌতুকপূর্ণ, রহস্যময় এবং উদ্ভাবনী, সত্যিকার অর্থে পিন ডাউন করা অসম্ভব"। তিনি বলেছিলেন যে অ্যালবামটি "কখনই কেবল পপি বা সম্পূর্ণ শৈল্পিক ছিল না, এবং অবশ্যই কেবল যিশু এবং মেরি চেইন/ককটিয়ো টুইনস ফিউশন নয় যা বেশিরভাগ দাবি করেছিল যে তারা ছিল"। রেকর্ডটি তার প্রতিক্রিয়া, বচসা, মাথা ঘোরা কণ্ঠস্বর, "বাষ্প-ট্রেল গিটার", "প্রতিধ্বনি-বোঝাই ছন্দ", নিমজ্জিত খাঁজ এবং "ট্র্যাকগুলি যা কখনও কখনও সঙ্গীত এবং গোলমালের লাইনকে ছড়িয়ে দেয়" সহ "খুব স্ট্রিপ ডাউন সাউন্ড" এর দখল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। যদিও ব্যান্ডটি তাদের সঙ্গীত বর্ণনা করার জন্য "ড্রিম পপ" শব্দটি তৈরি করেছিল, ওন্ডারকের মাত্তিও লোসি উল্লেখ করেছিলেন যে ব্রিটিশ সঙ্গীত প্রেসের এ. আর. কে বর্ণনা করতে অসুবিধা হয়েছিল। কেইন এবং 69টি ঘরানার মধ্যে, 69টিকে "প্রোটো-জুতো/দেরী তরঙ্গ" হিসাবে অভিহিত করে, এবং সংবাদমাধ্যমে দলের বর্ণনা "কালো যিশু এবং মেরি চেইন" হিসাবে শক্তিশালী হয়ে ওঠে। একজন পর্যালোচক অ্যালবামটি বর্ণনা করার জন্য তাঁর নিজস্ব ঘরানাগুলিও তৈরি করেছিলেনঃ "ড্রিম-ডাব", "নার্ক-সাইক" এবং "ট্রিপ-ওয়েভ"। দ্য গ্রেট রক বাইবেলে মার্টিন সি স্ট্রং লিখেছেন, 69 "অ্যাভেন্ট-রক-স্টাইলযুক্ত" এবং "কবুতর ছিদ্র করা কঠিন কিন্তু তবুও মৌলিক"। ককটো টুইনস এবং জেসাস অ্যান্ড মেরি চেইন ছাড়াও, সমালোচকরা অ্যালবামের কিছু অংশ এবং লি পেরি, গং, প্রথম দিকের পিঙ্ক ফ্লয়েড, জিমি হেন্ডরিক্স, জন মার্টিন, আর্থার রাসেল, পাবলিক ইমেজ লিমিটেড, দ্য দুরুতি কলাম, ভ্যান মরিসনের অ্যাস্ট্রাল উইকস এবং রবার্ট ওয়াটের রক বটমের মধ্যে তুলনা করেছেন। রেনল্ডস পরে অ্যালবামটিকে মাইলস ডেভিসের বিচেস ব্রিউ এবং ককটিয়াউ টুইনসের উল্লিখিত হেড ওভার হিলসের মধ্যে "একটি আদর্শ মধ্যবর্তী" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। মিউজিক আর্কেড অ্যালবামটিকে "সুন্দর উপবৃত্তাকার" বলে অভিহিত করে উল্লেখ করেছে যে 69-এর কিছু ট্র্যাক গান নয়, তবে "শব্দের ডুডল-তবে তারা এও দেখিয়েছিল যে তারা যখন হতে চায় তখন তারা খুব বাণিজ্যিক হতে পারে"। সাইমন রেনল্ডসের মতে, দুটি "আবেশ" রয়েছে যা সঙ্গীত এবং গীতিকভাবে 69 কে পরিচালনা করে; সমুদ্র-"যেখানে মাধ্যাকর্ষণ, শব্দবিদ্যা এবং শ্বাস-প্রশ্বাসের স্বাভাবিক নিয়মগুলি বাদ দেওয়া হয়", এবং ঘুম-"সৌন্দর্যের ঘুম, নিশ্চয়তা, তবে সর্বোপরি, নির্দোষতার জাগ্রত ঘুম, যেখানে প্রতিটি মুহূর্ত প্রাপ্তবয়স্ক অগ্রগতির পরিকল্পনার গ্রিড থেকে মুক্ত হয়, অতীত এবং ভবিষ্যতের উদ্বেগ থেকে মুক্ত হওয়ার কারণে পূর্ণ অভিজ্ঞতা অর্জন করে। যেখানে এই আবেশগুলি একত্রিত হয় তা গর্ভের মধ্যে থাকে। তাদের 2011 সালের বই বিয়ন্ড অ্যান্ড বিফোরঃ প্রগ্রেসিভ রক সিন্স দ্য 1960-এর দশকে, সঙ্গীত সাংবাদিক পল হেগার্টি এবং মার্টিন হ্যালিওয়েল উল্লেখ করেছেন যে ব্যান্ডটি রেনল্ডসের "মহাসাগরীয় সঙ্গীত" ধারণার কেন্দ্রে ছিল এবং ব্যান্ডটি 69-এ রক পরীক্ষার নতুন উচ্চতায় পৌঁছেছিল। গিগার বলেছিলেন যে "সমুদ্রের জল অনেক উপায়ে এমন একটি উপাদান যা পুরো প্লেটকে একত্রিত করে। জল সৌন্দর্য, মুক্তি এবং নির্দোষতার প্রতীক। ধারণাটি এই অর্থে পশ্চাদমুখী যে এটি প্রাক-ভাষা, প্রাক-জন্ম-শেষ পর্যন্ত ভ্রূণের পরিপূর্ণতার দিকে চায়। ট্রাউজার প্রেস বলেছে যে অ্যালবামটি "বেশিরভাগই কামুকতার সাথে সম্পর্কিত, তবে একটি প্রাণবন্ত কামুকতা"। রচনা অ্যালবামে দশটি গান রয়েছে। অলমিউজিকের নেড র্যাগেটের মতে, উদ্বোধনী গান "ক্রেজি ব্লু" "সেই বছর বা অন্য কোনও বছরের রেকর্ড করা সামান্য গানের" সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, এবং এতে কয়েকটি গিটার নোট রয়েছে, গায়ক রুডির "তার অনন্য কণ্ঠে" হঠাৎ করে "জ্যাজি স্ক্যাট-ভ্যাম্প", তারপরে "আরও সরাসরি পপিশ স্ট্রাম, উজি লাইন," Ooooh.everything এখন পাগল হয়ে গেছে ", তারপরে তীব্র প্রতিধ্বনিত চিম শব্দ এবং বঙ্গোর মতো পারকাশন রয়েছে। র্যাগেটের মতে, "সেখান থেকে, গানের পর গানে জিনিসগুলি অদ্ভুতভাবে মনোমুগ্ধকর হয়ে ওঠে।" "ক্রেজি ব্লু" এবং দ্বিতীয় গান "সুইসাইড কিস" উভয়তেই "লস্ট অ্যান্ড লোনলি লিস্টলেনেস" এবং নিস্তেজ জ্যাজ প্রতিফলন রয়েছে। "বেবি মিল্ক স্ন্যাচার"-এ তৎকালীন যুক্তরাজ্যের প্রধানমন্ত্রী মার্গারেট থ্যাচার, যিনি "দুধ ছিনতাইকারী" নামে পরিচিত হয়েছিলেন এবং ওরাল সেক্সের কথা উল্লেখ করা হয়েছে, যার মধ্যে "বেবি সাক মাই সিড"-এর মতো গান রয়েছে। "" "সুলিডে" "বৈশিষ্ট্যগুলি সমাহিত, পরিমাপ করা পারকাশন এবং উদ্দীপনামূলক ড্রোন র্যাগেট" "ডিজ্জি" "কে বর্ণনা করেছেন" "রুডির নিজের সাথে একটি মন্ত্রমুগ্ধ কল-এবং-প্রতিক্রিয়া, আরও মৃদু, সরাসরি কণ্ঠস্বর এবং প্রতিধ্বনিত চিৎকারের মধ্যে ঘুরে বেড়ানো, অদ্ভুতভাবে ভবিষ্যদ্বাণী করে যে ট্রিকি একইভাবে কয়েক বছর পরে কী করবে।" গানটিতে সেলো এবং কণ্ঠের একটি স্বয় রয়েছে, যা রেনল্ডস দ্বারা টিম বাকলির সাথে জন লিডনকে একত্রিত করে বর্ণনা করা একটি "চিৎকারের ক্যাটাকম্ব" দ্বারা বিপরীতমুখী। "স্পার্মওয়েল ট্রিপ ওভার"-কে ওট একটি "অদ্ভুত শিরোনামের মাস্টারপিস" এবং "অ্যালবামের বৈশিষ্ট্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, বলেছেন "ট্র্যাকের বর্তমান-তীব্র আপডেট কোকটিয়ো টুইনসের অলৌকিক কমনীয়তা সম্ভবত দলের সংজ্ঞায়িত মুহূর্ত"। মিউজিকআর্কেডস-এর মতে, গানটি "এলএসড্রিমস সম্পর্কে বিভ্রান্তিকর"। গানটি বার্ক সাইকোসিস এবং পূর্বোক্ত সিফিলের উপর একক প্রভাব ফেলেছিল। "দ্য সান ফলস ইনটু দ্য সি"-কে রেনল্ডস বর্ণনা করেছিলেন "কেবল অতুলনীয়ঃ একটি জলপরী লুলাবি এতটা" সঙ্গত "নয় যে একটি তিমির এক্সোস্কেলেটনের আকারের বিশাল কোয়ার্টজ বীণার মতো শব্দের দ্বারা প্রায় ডুবে যায়, যা থেকে সুরেলা পদার্থ ছড়িয়ে পড়ে এবং সমুদ্র পৃষ্ঠের নীচে সূর্যালোকের প্রতিসরণের মতো খড়ের মতো ছড়িয়ে পড়ে। এটি বাজানো নোটগুলি নয়, তবে এই শব্দের উপাদানগুলির অবর্ণনীয় অপারগতা যা এত অসহনীয়ভাবে সুন্দর। রিলিজ 69 1988 সালের 1 জুলাই যুক্তরাজ্য, ইউরোপ, অস্ট্রেলিয়া এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সিডি, এলপি এবং ক্যাসেটে রাফ ট্রেড রেকর্ডস দ্বারা মুক্তি পায়। 1989 সালের এল. পি. অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে মুক্তি পায় এবং রেকর্ড লেবেল হিসেবে ফেস্টিভাল রেকর্ডসকে কৃতিত্ব দেয়। একটি স্বাধীন অ্যালবামের জন্য বাণিজ্যিকভাবে সফল, 69 ইউকে ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে 1 নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামের প্রচ্ছদে জন গিয়ারি "69" চিত্র এবং "স্লিভ"-এর জন্য পল খেরা সহ জিওফ হ্যালপিনকে প্যাকেজিং "ডিজাইন" করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়। বিকল্প শিরোনাম ষাট নাইনও প্যাকেজিংয়ে ব্যবহৃত হয়। যুক্তরাজ্যে, 1999 সালে রাফ ট্রেড রেকর্ডস এবং 2000 সালে ওয়ান লিটল ইন্ডিয়ান দ্বারা সি. ডি-তে 69 পুনরায় প্রকাশ করা হয়, যারা 2004 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আই (1989)-এর পাশাপাশি তাদের "ক্রসিং দ্য পন্ড" ব্রিটিশ অ্যালবামের পুনর্নির্মাণ সংস্করণের অংশ হিসাবে অ্যালবামটি পুনর্নির্মাণ ও পুনরায় প্রকাশ করে যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কখনও দেশীয়ভাবে মুক্তি পায়নি। পিচফর্ক ডিস্কো ইনফার্নো 'র ডি. আই-এর পাশাপাশি দুটি অ্যালবামের রিমাস্টারকে "ওয়ান লিটল ইন্ডিয়ান' স ক্রসিং দ্য পন্ড রিইশ্যু ক্যাম্পেইনের মুকুটের রত্ন" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। গো পপ (1994) এবং টেকনিকোলার (1996)। সাইমন রেনল্ডস অনুমান করেছিলেন যে ব্যান্ডের কিছু গানে মৌখিক যৌনতার অনুভূত উল্লেখ অ্যালবামের শিরোনাম, 69 (যৌন অবস্থানের মতো) এবং অ্যালবামের প্রচ্ছদে "পরামর্শমূলক অবস্থানে অদ্ভুত সমুদ্রের প্রাণী" পর্যন্ত অব্যাহত রয়েছে। তাম্বালা কোনও অভিপ্রায় অস্বীকার করে বলেছিলেন যে অ্যালবামের প্রচ্ছদে "জারগ গ্রহের ক্রাস্টাসিয়ান মানুষ" দেখানো হয়েছে। কিন্তু তারা যৌন মিলন করেনি। শুরুতে তাদের কোনও যৌন অঙ্গ ছিল না। " আয়ুলি বলল, "এটা একটা কোণ। সত্যি কথা বলতে, বেশিরভাগ গানের শিরোনাম নিয়ে আমরা ভাবি না। শিরোনামটি সেই সময়ে সংযোগ স্থাপন করে বলে মনে হয়, এবং খুব শীঘ্রই আমরা মনে করিঃ 'ওহ প্রিয়, আমরা আবার শুক্রাণুর কথা উল্লেখ করেছি'। এবং তারপর অনেক দেরি হয়ে যায়, এটি রেকর্ডে মুদ্রিত হয়। তবে লোকেরা সংগীতে জিনিসগুলি প্রবেশ করানোর ধারণাটি আমি পছন্দ করি। আমি বলতে চাচ্ছি, এমন অনেক কিছুই ঘটতে পারে, ঠিক আছে, এবং আপনি যদি যথেষ্ট জায়গা ছেড়ে দেন, তবে সেগুলি সবই ঘটে। গিগার বলেছিলেন যে "যৌন অবস্থান সম্পর্কে শিরোনামের উল্লেখ সুস্পষ্ট, তবে চিত্রটি সংযোগের বিরোধিতারও প্রতীক, বৃত্তটি জৈব এক থেকে অন্য দিকে চলেছিল। প্লেটের আবরণটি সাদা পটভূমিতে একটি অন্ধকার বৃত্তের মতো আবির্ভূত হচ্ছে যার মাঝখানে আমরা ক্ষীণভাবে 69 নম্বরটি বের করতে পারি, যা দুটি অন্ধকার, তরঙ্গায়িত সর্পিলের মতো আকৃতির। ইনার-কেসের জটিল ছায়াছবিতে নীল পটভূমি এবং আরও স্পষ্টভাবে ছয় অঙ্কের একটি গর্ভবতী মহিলা এবং নয় অঙ্কের একটি পুরুষ, উভয় সাঁতার কাটতে, সুরেলা নড়াচড়া দেখায়। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা 69 সর্বসম্মতভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটিকে অনেক সমালোচক এবং ভক্তদের দ্বারা সেই যুগের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ এবং উদ্ভাবনী ব্যান্ড হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ফ্যাক্ট বলেছে যে ব্যান্ডটি "প্রতিটি ইঞ্চিকে মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন এবং পিক্সিসের সমান হিসাবে বিবেচনা করা হয়"। মেলোডি মেকারের জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, সাইমন রেনল্ডস অত্যন্ত অনুকূল ছিলেন, বলেছিলেন, "আমি মনে করতে চাই যে এটি পরবর্তী দশকের রক-এর জন্য একটি নীলনকশা। যাই হোক না কেন, এই বছরের অ্যালবামটি ইতিমধ্যেই আমাদের হাতে রয়েছে। " তিনি বলেছিলেন যে অ্যালবামের অসংখ্য বিভিন্ন দিক তাঁকে ভ্যান মরিসনের অ্যাস্ট্রাল উইকস (1968)-এর কথা মনে করিয়ে দেয়-"শিশু-মহিলা স্থিরকরণ, জিহ্বা-বাঁধা বচসা, স্ক্যাট-ননসেন্স যার অনুপ্রাস অনুরণন" আরও বলা যেতে পারে "এর প্রান্তগুলি স্কার্ট করে, হেলসিওনের অনুভূতি আকাশ-উদ্যানগুলি দেবদূতের অশ্রু দিয়ে ভিজে পুনরুদ্ধার করে। সম্ভবত, ভ্যান মরিসনের রেকর্ডের মতো, 69 একটি জটিল, একক, পুনরাবৃত্তিযোগ্য নথি। পরে তিনি এটিকে "88-এর অসামান্য রেকর্ড" বলে অভিহিত করেন। পরবর্তী পর্যালোচনাগুলিও অত্যন্ত ইতিবাচক ছিল। 1995 সালের স্পিন অল্টারনেটিভ রেকর্ড গাইডে, সাইমন রেনল্ডস বলেছিলেন যে 69 ছিল "অলস কামুকতা, মাদকের প্রতি শ্রদ্ধা এবং বহুরূপী আকাঙ্ক্ষার একটি মাদক প্রবণতা, অ্যালেক্সের দুর্বল কণ্ঠস্বর গোলকধাঁধা শব্দ-গ্রোটোগুলির মধ্য দিয়ে ঘুরে বেড়াচ্ছে"। স্টিভ টেলর তাঁর 2004 সালের বই দ্য এ টু এক্স অফ অল্টারনেটিভ মিউজিক-এ 69-কে "প্রথমে কী কিনবেন" বলে উল্লেখ করেছেন-অ্যালবামটিকে সুপারিশ করেছেন যে ব্যান্ডে নতুন শ্রোতাদের প্রথমে কী শোনা উচিত। মিউজিক আর্কেডস এর পর্যালোচনায় অনুকূল ছিল, পর্যালোচক বলেছিলেন যে "আমি কেবল অন্যদের সাথে তুলনা করে ব্যান্ড বর্ণনা করতে পছন্দ করি না-এটি অলস বোধ করে-তবে এই অ্যালবামে আপনি কোকটিয়ো টুইনস, লি পেরি, গং এবং প্রথম দিকের পিঙ্ক ফ্লয়েডের স্পষ্ট প্রতিধ্বনি শুনতে পাবেন। দ্য গার্ডিয়ানের রব ফিটজপ্যাট্রিক মন্তব্য করেছেন যে 69 ছিল "সৃজনশীলভাবে, এআর কেনের উচ্চ-জলের চিহ্ন", এটিকে "একটি উজ্জ্বলভাবে বিস্তৃত এবং উচ্চাভিলাষী সংগ্রহ যা নিমজ্জনকারী এবং কৌতুকপূর্ণ ছিল-এবং সম্পূর্ণরূপে প্রাচীরের বাইরে" হিসাবে বর্ণনা করেছে। 2004 সালের পুনঃপ্রকাশের পর, পিচফর্কের ক্রিস ওট লিখেছিলেন যে অ্যালবামটি প্রকাশ করেছে যে "অ্যানিতিনা"-এর "অবাস্তব বুম-বক্স বীট" [বি-সাইড থেকে "পাম্প আপ দ্য ভলিউম" যা এ. আর হিসাবে বিল করা হয়েছিল। কেইন ট্র্যাক] ছিল "একটি লাল হেরিং, যার লক্ষ্য ছিল অপ্রত্যাশিত প্রতিক্রিয়া এবং চঞ্চল কণ্ঠ বিক্রি করা"। যদিও তিনি 2004 সালে প্রথম দুটি গানকে "বিশ্রী অ্যানাক্রোনিজম" বলে মনে করেছিলেন, তিনি আরও বলেছিলেন যে সেগুলি "রেকর্ডের আকর্ষণীয় ট্র্যাক" এবং "স্পার্মওয়েল ট্রিপ ওভার" কে "সম্ভবত দলের সংজ্ঞায়িত মুহূর্ত" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। দ্য গ্রেট রক বাইবেলে, মার্টিন সি. স্ট্রং অ্যালবামটিকে "মৌলিক" বলে অভিহিত করেছেন, বলেছেন, "দ্য দুরুতি কলামের সাথে বিছানায় পিআইএল-এর অনেক দিক থেকে কাছাকাছি", এই জুটির চাঁদ এবং পিছনে ফ্যান্টাসি-লিগ ভ্রমণের ফলে "ক্রেজি ব্লু", "বেবি মিল্ক ক্যাচার", "সুইসাইড কিস" এবং "স্পার্ম হোয়েল ট্রিপ ওভার"-এর মতো দুর্দান্ত অলৌকিক কাজ হয়েছে। প্রাইমাভেরা সাউন্ডের ওয়েবসাইট বলেছে যে এ. আর. কেইন "তাদের সময়ের আগে অগ্রগামী ছিলেন কিন্তু 69, তাদের 1988 সালের আত্মপ্রকাশ, আজও সাদা ঝলকানি সহ দুর্দান্ত অ্যাভেন্ট গার্ডে ব্ল্যাক পপ হিসাবে দেখা হয়, আপনি যেভাবেই দেখুন না কেন।" র্যাফ ট্রেডের জন্য ব্যান্ডের অন্যান্য অ্যালবামের পাশাপাশি লিগ্যাসি ইনফ্লুয়েন্স 69 উদীয়মান জুতোর দৃষ্টি, সাইকেডেলিক এবং পোস্ট-রক ব্যান্ড যেমন ফ্লাইং সসার অ্যাটাক, স্লোডাইভ, বার্ক সাইকোসিস এবং ডিস্কো ইনফার্নোতে গভীর ছাপ ফেলেছিল। গিগারের মতে, 69 "একটি গুরুত্বপূর্ণ শিলা-ঐতিহাসিক নথি এবং 1980-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে ঘটে যাওয়া শিলা স্টেরিওটাইপগুলির সংকর-সদৃশ সমাধানগুলির একটি মূল যোগাযোগ। এ. আর. কেনের বিভিন্ন সঙ্গীত ঘরানার মিশ্রণ সামগ্রিকভাবে জুতোগাজার, পরিবেষ্টিত, ট্রিপ হপ এবং পোস্ট-রক হিসাবে এই বিভিন্ন তরঙ্গকে দেখায়। অ্যালবামটি 1990-এর দশকের ব্যান্ড সিফিলের শব্দের "আকর্ষণীয় ভবিষ্যদ্বাণী" করেছে, যেখানে "স্পার্মওয়েল ট্রিপ ওভার" সিফিল এবং বার্ক সাইকোসিসের উপর সরাসরি প্রভাব ফেলেছিল। "সুইসাইড কিস" গড মেশিনের মতো "ভারী" জুতোর তাকের ব্যান্ডগুলির পূর্বাভাস দেয় বলে বলা হয়েছে। তাম্বালা বলেছিলেন যে অত্যন্ত সম্মানিত জুতো ব্যান্ড মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইনের গান "স্লো", যা তিনি তাদের স্বাক্ষর "গিড্ডি, স্লিপ-স্লাইডিং সাউন্ড" এর জন্ম হিসাবে বর্ণনা করেছেন, সরাসরি "বেবি মিল্ক স্ন্যাচার" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি 'মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন "-এর কথা স্মরণ করে বলেন,' বেবি মিল্ক স্ন্যাচার" প্রকাশের আগে পর্যন্ত এটি একটি জাঙ্গলি ইন্ডি ব্যান্ড ছিল। হঠাৎ করে তারা সবকিছুর গতি কমিয়ে দেয় এবং প্রতিক্রিয়া দিয়ে সেটিকে স্তরায়িত করে। এবং তারা এটি আমাদের চেয়ে ভাল করেছে, যা আকর্ষণীয় ছিল। ট্রিকির সঙ্গীতের ভবিষ্যদ্বাণী করার জন্য অলমিউজিক দ্বারা "ডিজ্জি" পর্যবেক্ষণ করা হয়েছিল। তাম্বালা মনে করিয়ে দেন যে 1988 সালে ডেভিড বোয়িকে ভার্জিন মেগাস্টোরে 69 টি কিনতে দেখা গিয়েছিল এবং উল্লেখ করেছিলেন যে সেই বছরের শেষের দিকে বোয়ি কাঁচা টিন মেশিন রেকর্ড করেছিলেন, টিন মেশিনে 69 টি সম্ভাব্য প্রভাব হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন এবং "কাকতালীয় ঘটনা? আমি না ভাবতে পছন্দ করি। আপনি যা চান সেই ছোট্ট অপোক্রিফাকে তৈরি করুন। " 2012 সালে, দ্য গার্ডিয়ানের রব ফিটজপ্যাট্রিক মন্তব্য করেছিলেন যে এ. আর. রেডিওহেড, ফোর টেট, অ্যানিম্যাল কালেক্টিভ এবং বারিয়ালের মতো আধুনিক শিল্পীদের মধ্যে কেনের "ডাব, ফিডব্যাক, সাইকেডেলিক ড্রিম-পপ, হাউস এবং ফ্রি জ্যাজ"-এর সংমিশ্রণ এখনও শোনা যায়। ওন্ডারক যেমন এই দৃশ্যপট বর্ণনা করেছেন, "69 অত্যন্ত প্রভাবশালী এবং তার সময়ের অন্যান্য শিল্পকর্মের মতো। বলা যায়, বিশুদ্ধ নান্দনিক দৃষ্টিকোণের অধীনে, সুগন্ধি গুচ্ছটি পুনর্বিবেচনা করা সঠিক বলে মনে হয়ঃ সেই অনন্য মিশ্রণ যেখানে ডাব, পপ, বৈদ্যুতিন, মিনিমালিজম এবং রক যন্ত্রপাতি নির্মলভাবে ডুবে যায়, টক টক অফ স্পিরিট অফ ইডেনের সন্ন্যাসী লিম্বোর দিকে নজর রাখে এবং অন্যান্য হাজার জিনিসের পূর্বাভাস দেয় (পুরো টু পিওর ক্যাটালগের কমপক্ষে 90 শতাংশ নয়)। পরে এবং প্রশংসা 69-এর সাফল্যের কারণে, ব্যান্ডটির "সঙ্গীত কেনার জন্য আরও বেশি অর্থ" ছিল এবং "সুপারিশের মাধ্যমে এবং বিভিন্ন দৃশ্যে সময় কাটানোর মাধ্যমে আরও অনেক কিছুর সংস্পর্শে এসেছিল"। এর ফলে ব্যান্ডটি ইপি লাভ-সিক (1988) এবং ডাবল অ্যালবাম আই (1989) এর সাথে 69 অনুসরণ করে, যা সমালোচকদের প্রশংসাও পেয়েছিল। দ্য কুইটাসের নেড র্যাগেট বলেছেন যে "[69 তারিখে] শুরু হওয়া ফিলগ্রি এবং ফিলিপের তুলনায়, আমি প্রায় গেটের বাইরে ফেটে যাই"। ব্যান্ডটি স্মরণ করে বলে, "আমরা ক্যান্ডির দোকানে ঢুকেছিলাম এবং লাভ সিক এবং আই-কে নিয়ে মানসিকভাবে ভেঙে পড়েছিলাম-কারোর আমাদের থামানো উচিত ছিল! ইন্ডি দৃশ্যটি আমাদের কাছে নতুন ছিল; আমি ভেবেছিলাম ইন্ডি ইন্ডিয়ানাপলিস থেকে এসেছে। আমাদের প্রথম বেস প্লেয়ার রাসেল আমাদের অনেক 'ডার্ক' সঙ্গীতের (রাজহাঁস, বাটহোলস, নিক কেভ) সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন এবং আমাদের দ্বিতীয় বেসবাদক কলিন আমাদের কিছু ধ্রুপদী ধারণা এবং প্রগতিশীল, বুদ্ধিবৃত্তিক বিষয়ের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। 2012 সালে তাম্বালা "হাসিমুখে" স্মরণ করেন যে "69 একটি রত্ন। আমরা যতদূর সম্ভব যেতে চেয়েছিলাম এবং এটি করার মাধ্যমে আমরা এমন একটি বিন্দু আবিষ্কার করেছি যেখানে এটি সঙ্গীত হওয়া বন্ধ করে দেয়। 1988 সালের শেষে, অসংখ্য সমালোচক অ্যালবামটিকে তাদের "বছরের সেরা অ্যালবাম"-এর তালিকায় স্থান দেন; মেলোডি মেকার এটিকে 5ম, স্পেক্স এটিকে 28তম, রকডেলাক্স এটিকে 36তম স্থান দেয়, যেখানে কিউ এটিকে তাদের শীর্ষ 50 "বছরের সেরা রেকর্ডিং"-এর অনিয়ন্ত্রিত তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। 1999 সালে, দ্য গার্ডিয়ান অ্যালবামটিকে তার "শীর্ষ 100 অ্যালবাম যা সর্বকালের তালিকার অন্যান্য শীর্ষ 100 অ্যালবামে উপস্থিত হয় না" তালিকায় 78 নম্বরে স্থান দেয়-একটি তালিকা যা সর্বকালের সেরা অ্যালবামের অন্যান্য তালিকায় উপস্থিত না হওয়া সেরা অ্যালবামগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং 2007 সালে, তারা এটিকে তাদের "1000 অ্যালবাম টু হিয়ার বিফোর ইউ ডাই" তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। ওন্ডারক অ্যালবামটিকে তার চলমান "রক মাইলস্টোনস"-এর তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছে। দ্য রাফ গাইড টু রক-এ বেন স্মিথ এটিকে দশকের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছেন। জিম ডেরোগাটিস তাঁর 1996 সালের তালিকা বই ক্যালিডোস্কোপ আইজঃ সাইকেডেলিক রক ফ্রম দ্য 60স টু দ্য 90স-এ অ্যালবামটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। প্রশংসিত সঙ্গীত, একটি সাইট যা সমালোচকদের মধ্যে সংখ্যাগতভাবে অভ্যর্থনা উপস্থাপন করার জন্য পরিসংখ্যান ব্যবহার করে, অ্যালবামটিকে তার সর্বকালের শীর্ষ 3000 অ্যালবামের তালিকায় "বুদ্বুদ" হিসাবে স্বীকার করে। ট্র্যাক লিস্টিং কর্মী এ. আর কেইন-লেখক, ব্যবস্থাপক, প্রকৌশলী, প্রযোজক ম্যাগি তাম্বালা-ব্যাকিং ভোকাল (ট্র্যাক 1) রাসেল স্মিথ-বেস (ট্র্যাক 3) বিলি ম্যাকগি-ডাবল বেস (ট্র্যাক 6) স্টিফেন বেঞ্জামিন-ক্ল্যারিনেট (ট্র্যাক 8) রে শুলম্যান-অতিরিক্ত প্রযোজক (ট্র্যাক 1-3), বেস (ট্র্যাক 1 এবং 7) পল হেরা-স্লিভ ডিজাইন জন গিয়ারি-69 চিত্রণ জিওফ হ্যালপিন-69 ডিজাইন চার্ট রেফারেন্স 1988 প্রথম অ্যালবাম এ. আর। কেইন অ্যালবাম রাফ ট্রেড রেকর্ডস অ্যালবাম