Blues, Rags and Stomps
ব্লুজ, র্যাগস অ্যান্ড স্টম্পস, ওপ। 1, রবার্ট বৌরি দ্বারা 1970-1973 এর মধ্যে রচিত হয়েছিল। এটি দুটি বই নিয়ে গঠিত, প্রতিটি বইতে তিনটি করে মুভমেন্ট রয়েছে। বোরি বেশিরভাগ রচনা করেন অ্যান আরবোরের মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতক অধ্যয়নের সময়। প্রথম সেটটির ডাকনাম ছিল "ভার্সিটি র্যাগস", যা ইউবি ব্লেক প্রশংসা করেছিলেন এবং 1971 সালের টরন্টো র্যাগটাইম ফেস্টিভ্যালে বোরির অভিনয় শোনার পর শ্রোতাদের বলেছিলেন, "এখন এটি র্যাগটাইম"। প্রথম এবং দ্বিতীয় বইটিতে তিনটি করে আন্দোলন রয়েছেঃ I। এ ট্রিস্টান টু-স্টেপ, II। অ্যালিস ওয়াকিং, এবং তৃতীয়। রকেটের রেড গ্লেয়ার। দ্বিতীয় বইঃ আই. ইউবি 'স ব্লুজ, দ্বিতীয়। স্ট্রোলার ইন এয়ার, III। আমি আমার হৃদয় ছেড়ে এসেছি। বৌরি মন্তব্য করেছেন যে "এ ট্রিস্টান টু-স্টেপ" আধুনিক সঙ্গীত থেকে তাঁর বিচ্ছিন্নতার প্রতিনিধিত্ব করে এবং এটি একটি সুরের সুরকার হিসাবে গৃহীত হওয়ার একটি উপায় ছিল। বই আই এ ট্রিস্টান টু-স্টেপ বৌরি মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে স্নাতক অধ্যয়নের সময় তাঁর সহকর্মী কার্ট কার্পেন্টারকে এই আন্দোলনটি উৎসর্গ করেছিলেন এবং সুরকার নিজেই এর প্রিমিয়ার করেছিলেন। সঙ্গীত রূপটি রচনা করা হয় এবং তিনটি বিভাগে বিভক্ত করা হয়ঃ এ এম এম। 1-33, বি মিমি। 34-38, সি মিমি। 39-52। বোরি রোম্যান্স এবং ট্র্যাজেডির গল্প ত্রিস্তান এবং আইসোল্ড দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এই আন্দোলনের শিরোনাম থেকে আমরা জানি, এটি দুই ধাপের শৈলী। যদিও 6/8 মিটার সাধারণত দুই ধাপের নাচের জন্য ব্যবহৃত হয়, বৌরি 2/4 বেছে নিয়েছিলেন। "এই অংশের জন্য চক্রবৃদ্ধি সময় খুব অগোছালো। যে সমস্ত বিকাশ ঘটে তার সাথে, একজন পিয়ানোবাদক বারের মাঝখানে হারিয়ে যাবে "~ আর। বোরি। বাম হাতে প্রথম উদ্দেশ্য দিয়ে আন্দোলন শুরু হয়, ডান হাতে সপ্তম কর্ড সহ। পরিমাপ 9-এ, দ্বিতীয় উদ্দেশ্যটি ডান হাতে উপস্থাপন করা হয় এবং প্রথম উদ্দেশ্যটি বাম হাতে অব্যাহত থাকে। বেশ কিছু প্রযুক্তিগত চাহিদা রয়েছে যার সমাধান করা প্রয়োজন। পুরু কর্ডের কারণে, এগুলি রোলড কর্ড বা বিকল্প আঙুলের নম্বর হিসাবে বাজানো যেতে পারে যেমন নীচের সাদা কী এবং কালো কীটি ঢেকে রাখার জন্য একটি বুড়ো আঙুল ব্যবহার করা। বাম হাতে অনেক রঙিন স্কেলের মতো রান এবং জাম্প-বাসের সঙ্গত নিদর্শন এই টুকরোটিকে আয়ত্ত করা কঠিন করে তোলে। পিয়ানোবাদকের ধীরে ধীরে অনুশীলন করা উচিত যাতে হোঁচট খাওয়া এড়ানো যায় এবং কেবল ধীরে ধীরে গতি বাড়ানো যায়। অ্যালিস ওয়াকিং বিটুইন চলচ্চিত্র সঙ্গীতের প্রতি বোরির আগ্রহ তাকে ক্যালিফোর্নিয়ায় নিয়ে যায়। ক্যালিফোর্নিয়ায় থাকাকালীন বৌরি গিরিখাতের সুন্দর প্রাকৃতিক দৃশ্য, সমুদ্র এবং পাতার বৈচিত্র্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। অতএব, তিনি এই অংশটি রচনা করেছিলেন, যা "অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড"-এর একটি রেফারেন্স ছিল। এই সংক্ষিপ্ত অংশটি একটি শান্ত, চার পরিমাপের ভূমিকা দিয়ে শুরু হয় যার মধ্যে অনেক দীর্ঘ মূল্যের নোট রয়েছে। এই লম্বা নোটগুলি সমুদ্র এবং ক্যালিফোর্নিয়ার গিরিখাতের মতো বড় আকারের দৃশ্যকে প্রতিফলিত করতে পারে। সময় স্বাক্ষর একটি সাধারণ মিটার তবুও লুকানো সুর এবং সিনকোপেশনের কারণে এটি আয়ত্ত করার জন্য একটি জটিল অংশ। এই সুরগুলি ডান এবং বাম উভয় হাতের ভাঙা সঙ্গত দ্বারা সমর্থিত। একসঙ্গে, ভাঙা সঙ্গতি এবং সুরগুলি পাতার বৈচিত্র্যকে চিত্রিত করতে পারে যা বৌরি দৃশ্যাবলী থেকে অনুকরণ করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। অতএব, পিয়ানোবাদককে অবশ্যই পাতার গুচ্ছগুলির প্রবাহিত গতি ক্যাপচার করতে হবে সঙ্গীতার (ছোট পাতার) জন্য হালকা সোনোরিটির কাছে গিয়ে এবং সুরগুলি (বড় পাতা এবং ফুল) আলাদা করে তুলতে হবে। কিছু বিভাগ রয়েছে যা কিছু পিয়ানোবাদকের কাছে প্রযুক্তিগতভাবে চাহিদাপূর্ণ হতে পারে। বৌরি প্রায়শই এই আন্দোলনের প্রথমার্ধে অ্যাক্সিলারেন্ডো এবং রিটার্ডান্ডোর মতো অনেক গতি সূচক ব্যবহার করতেন যা খুব ঘন ঘন ঘটে। এই ইঙ্গিতগুলি অনুসরণ করা কঠিন, তবুও এগুলি সঙ্গীতের লাইন এবং রঙের দিক তৈরি করতে সহায়তা করে। অন্যান্য প্রযুক্তিগত চ্যালেঞ্জগুলি একাধিক লাইনের মধ্যে ভারসাম্য হতে পারে। এই একই থিমটি পরিমাপ 26-এ ফিরে আসার পরে, বাম হাতের জন্য ডান হাত অতিক্রম করা প্রয়োজন। কল্পনাপ্রসূত চরিত্রটি নিশ্চিত করার জন্য পিয়ানোবাদকের বাম হাতের 'ঘণ্টার মতো' উচ্চ স্বরের দিকে হালকাভাবে বিচ্ছিন্ন গতির লক্ষ্য রাখা উচিত। রকেটের রেড গ্লেয়ার বৌরি সিম্ফনি নং-এর সমাপ্তির আমেরিকান ম্যানহেইম রকেট থিমের উদ্বোধনী অঙ্গভঙ্গির পরে এই টুকরোটির নামকরণ করেছেন। ডব্লিউ. এ. মোজার্টের জি মাইনর-এ 40। যদিও এই অংশটি একক পিয়ানো জন্য লেখা হয়েছিল, একটি সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রাল গুণ রয়েছে। ম্যানহেইম বিদ্যালয়ের পুরানো সুরকারদের মতো বৌরিও পরিচয়ে আকস্মিক ক্রিসেন্ডো এবং ওস্টিনাটোর সাথে ক্রমবর্ধমান আর্পেগিয়েটেড সুরের লাইন ব্যবহার করেছিলেন। ক্রোমাটিক প্যাসেজ এবং বিভিন্ন হেয়ারপিন গতিশীল ইঙ্গিত সহ বিস্তৃত কীগুলির ব্যবহার অর্কেস্ট্রার গুণমানকেও সমর্থন করে। ক্রোমাটিক প্যাসেজগুলিতে দক্ষতা অর্জন করা প্রযুক্তিগত দাবির মধ্যে একটি, এছাড়াও পিয়ানোবাদককে অবশ্যই টেনুটোস, অ্যাকসেন্ট এবং দিকনির্দেশনায় মনোযোগ দিতে হবে। এই আন্দোলনে অনেক দ্রুত বর্ধনশীল প্যাসেজও দ্বিগুণ হয় এবং পিয়ানোবাদককে অবশ্যই একটি আল্ট্রা লেগেটো স্পর্শের সাথে তাদের কাছে যেতে হবে। যদিও এই চলাফেরার বেশিরভাগ কর্ড পরিচালনা করা যথেষ্ট সহজ, তবে কিছুতে হাত অতিক্রম করার প্রয়োজন হয়। ফিগারে। 11, বাম হাত অস্বস্তিকরভাবে ডান হাতের কাছাকাছি চলে যায়, তাই পিয়ানোবাদককে অবশ্যই উপর থেকে সমতল হাত এবং সোজা হাত উভয় পদ্ধতিই ব্যবহার করতে হবে। প্রবর্তন এবং কোডা ছাড়াও, বাউরি বাঁধা নোটের উপর ঘন ঘন মিটার 2/4 এবং 4/4 এর মধ্যে স্থানান্তরিত করেন, যা সমস্যাযুক্ত হতে পারে। বন্ধন ছাড়াই অনুশীলন করা এবং জোরে গণনা করা ততক্ষণ পর্যন্ত সাহায্য করতে পারে যতক্ষণ না কেউ ছন্দময় নিদর্শনগুলির সাথে পরিচিত হয়। সামগ্রিকভাবে পিয়ানোবাদককে অবশ্যই এই অংশটিকে একটি সিম্ফোনিক কাজ হিসাবে বিবেচনা করতে হবে এবং পূর্ণ শক্তি এবং রঙিন সম্পদ নিয়ে খেলার জন্য প্রস্তুত হতে হবে। দ্বিতীয় বই ইউবি 'স ব্লুজ 1969 সালে কলম্বিয়া রেকর্ডস দ্য এইটি-সিক্স ইয়ার্স অফ ইউবি ব্লেক নামে একটি দুই-এলপি সেট প্রকাশ করে। তিনি রাগটাইম এবং জ্যাজের একজন আমেরিকান সুরকার এবং পিয়ানোবাদক ছিলেন। এলপি সেটটি একজন পিয়ানোবাদক এবং সুরকার হিসাবে ব্লেকের বিস্ময়কর প্রতিভা দেখায়। রাগটাইম এবং ট্যাঙ্গোর মতো সঙ্গীতের মিশ্রণ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। বৌরি তৎক্ষণাৎ নিজের কাপড় নিজেই রচনা করেন। তিনি 1971 সালে টরন্টো র্যাগটাইম ফেস্টিভ্যালে তাঁর র্যাগগুলি পরিবেশন করেছিলেন এবং তাঁর র্যাগগুলি ইউবি ব্লেক দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। এই ক্লাসিক রাগ পিসটি রাগ এবং ব্লুজ রঙের একটি সংকর। এটি কিছু দ্রুত সুরেলা ছন্দ সহ একটি ধীর, পদযাত্রার মতো গতিতে রয়েছে। এটিতে উচ্চারণের শক্তিশালী ছন্দময় পাল্টা বিন্দু এবং পরিশীলিত সুরেলা মূর্তি রয়েছে। পাল্টা সুরগুলি ট্রেবল এবং বেস উভয় ক্ষেত্রেই পাওয়া যায়। শুরুতে বোরির গতি সূচক "ক্ষীণ" নির্দিষ্ট করে যে ইউবি ব্লেকের কর্মজীবন তার শীর্ষ অতিক্রম করেছে। উপরন্তু, অন্যান্য গতি সূচক যেমন "ধীর এবং দুঃখজনকভাবে" এবং "শেষ পর্যন্ত বাতাস" নীল মেজাজকে সমর্থন করে। এই টুকরোটির রূপ হল এ (মিমি 1-18)-বি (mm.19-45)-এ (মিমি। 46-62)-কোডা (63-72)। উভয় হাতে বিস্তৃত পরিসরের কর্ড সহ সিনকোপেটেড ছন্দের জন্য অনুশীলনের প্রয়োজন হয়। বড় কর্ডগুলি বীটে ঘোরানো যেতে পারে। পিয়ানোবাদককে অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে রাগটাইম টুকরোটি কখনই খুব দ্রুত গতিতে বাজানো উচিত নয়, অন্যথায় এটি স্ট্রোলার ইন এয়ার বোরির এই টুকরোটির শৈলীকে নষ্ট করে দেবে যা তার সহকর্মী উইলিয়াম অলব্রাইটকে উৎসর্গ করেছিল, যিনি রাগটাইম সঙ্গীতের সাথে আধুনিক সঙ্গীত সিন্ড্রোম থেকেও বেরিয়ে আসছিলেন। এই শিরোনামটি রোমানিয়ান-ফরাসি নাট্যকার ইউজিন আয়োনেস্কোর একটি ছোট গল্প লে পাইটন দে ল 'এয়ার (আ স্ট্রল ইন দ্য এয়ার) থেকে এসেছে। গল্পটি একজন সমসাময়িক ব্যক্তির সম্পর্কে যিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় থেকে একটি বাইপ্লেন উড়তে দেখেন এবং বৌরি এটিকে একটি শিরোনাম হিসাবে উপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন কারণ এটি রাগটাইম উন্মাদনার উচ্চতা ছিল। এটি বোরির দীর্ঘতম রচনাগুলির মধ্যে একটি যা সম্পূর্ণরূপে রচিত। একটি উপশিরোনাম রয়েছে, "একটি মিশ্র", যা বোঝায়ঃ "সুপরিচিত গান বা টুকরোগুলির অংশ বা অনুচ্ছেদগুলির একটি সংগ্রহ যাতে সাজানো হয় যাতে একটির শেষটি পরেরটির শুরুতে মিশে যায়"। বৌরি বলেছিলেন যে এই আন্দোলনটি তাঁর নিজস্ব সঙ্গীতের স্কেচের একটি সিরিজ ছিল। মৌলিকভাবে, একটি ভূমিকা এবং একটি কোডা সহ মোট পাঁচটি বিভাগ রয়েছে; ভূমিকা-এ (মিমি। 11-36)-বি (মিমি। 37-59)-সি (মিমি। 60-75)-এ '(মিমি। 76-100)-কোডা (মিমি। 101-113)। এই বিভাগগুলির মধ্যে কয়েকটি সাবটাইটেল অন্তর্ভুক্ত করে, যেমন "ওয়াইল্ড গুজ" এবং "কিংডম কাম"। "ওয়াইল্ড গুজ" বলতে "ওয়াইল্ড গুজ চেজ", অন্তহীন তাড়া বোঝায় এবং "কিংডম কাম" হল "প্রভুর প্রার্থনা" থেকে একটি উদ্ধৃতি। সম্ভবত সুরকার এই অংশটি যুদ্ধের কারণে মানুষের দুঃখ এবং হতাশার অনুভূতি প্রদর্শন করতে চেয়েছিলেন। পিয়ানোবাদককে অবশ্যই আবেগহীন সুরের সঙ্গে ভূমিকা তৈরি করতে হবে। অতএব, ভূমিকার প্রতিটি কর্ড অপ্রয়োজনীয় উচ্চারণ বা ভূমিকায় গতিশীল পরিবর্তন ছাড়াই বাজানো উচিত। প্রথম এ বিভাগে নীচের রেজিস্টারে অষ্টক সহ খুব পুরু কর্ড রয়েছে। দ্রুত গতির কারণে শব্দটি খুব কঠোর হতে পারে। পিয়ানোবাদককে অবশ্যই বাইরের নোটগুলি বের করতে হবে এবং সমস্ত নোট সমানভাবে বাজাতে হবে না। "ওয়াইল্ড গুজ" বিভাগে আরোহী আর্পেজিওসের চারটি সেট রয়েছে। এগুলি "অন্তহীন তাড়া" কে বোঝাতে পারে যা কখনই শুরুর বিন্দুতে ফিরে আসা ছাড়া আর কোথাও যায় না। অন্তহীন তাড়া করার ফলাফলটি 50-এর পরিমাপে শুরু হওয়া একটি খুব অন্ধকার এবং ক্লান্ত শব্দের দিকে পরিচালিত করে। রূপান্তরের চারটি পরিমাপ (মিমি। 56-59) থেকে "কিংডম কাম" একটি 'অন্ধকার সুড়ঙ্গ' হতে পারে যেখানে লোকেরা আশা খুঁজছে। "কিংডম কাম"-এর একটি খুব সামঞ্জস্যপূর্ণ গতি রয়েছে যতক্ষণ না এটি পরবর্তী বিভাগে পৌঁছায়। সম্ভবত এটি বর্ণনা করতে পারে যে, লোকেরা ঐক্যবদ্ধ হয় এবং বিশ্বাস করে যে, আপনি যদি প্রতিদিন কাজ করতে বিশ্বস্ত হন, তা হলে রাজ্য আসবে। পরিমাপ 76-এ প্রথম থিমটি ফিরে আসে, তবে আগের প্রথম থিমের তুলনায় জি মাইনর-এ ধীর এবং দুর্বলভাবে শুরু হয়। এই বিভাগটি এমন সময় হতে পারে যখন লোকেরা নীরবে ভোগ করে এবং সবকিছু ঠিক আছে বলে ভান করে। 93 পরিমাপে একটি জি মেজর কর্ড বাজানো হবে বলে আশা করা যেতে পারে, তারপরে জি মেজর-এ টনিক এবং প্রভাবশালী কর্ড বাজানো হবে। পরিবর্তে, শ্রোতাদের অবাক করে দেওয়ার জন্য বৌরি স্ফোরজান্ডোর সাথে একটি জি ডিম ডিগ্রি কর্ড লিখতে বেছে নিয়েছিলেন। জি ডিম ডিগ্রি কর্ড বাজানোর আগে একটি সংক্ষিপ্ত মুহূর্ত যোগ করা এই নোটগুলিকে বিশেষ জোর দেবে। এখানে বর্ণনা করা যেতে পারে যে লোকেরা জি ডিম ডিগ্রি কর্ড-এ তাদের মানসিক সীমাতে পৌঁছেছিল এবং মিমি-তে তাদের আশা হারিয়েছিল। 96-("আস্তে আস্তে বাষ্প হারান")। কোড়াতে, এই যুদ্ধ মানুষকে খুব গভীর হতাশার মধ্যে ফেলে; একটি জম্বি-জাতীয় অবস্থায় যেখানে তাদের নিজস্ব কোনও ইচ্ছা নেই বলে মনে হয়। এই অংশটি শেখার এবং সম্পাদন করার জন্য কয়েকটি পরামর্শ রয়েছে। অনেক বড় কর্ডগুলি ঘূর্ণিত করার প্রয়োজন হতে পারে। পিয়ানোবাদককে অবশ্যই নিশ্চিত করতে হবে যে বীটগুলি রোল করার সময় তার উপর কর্ডগুলি রয়েছে। উপরন্তু, এই ঘূর্ণায়মান গতি অবশ্যই বিভাগের মেজাজের সাথে মেলে। ক্রোমাটিক প্যাসেজের জন্য, কালো-কী অষ্টকগুলিতে আঙুলের সংখ্যা 1 এবং 4 ব্যবহার করুন। এটি পিয়ানোবাদককে বাক্যাংশগুলিকে আরও ভালভাবে গঠনে সহায়তা করে এবং ভুল না করেই এটি করা সহজতর করে তোলে। আই লেফট মাই হার্ট সান ফ্রান্সিসকো ছিল পশ্চিমে ঘুরতে যাওয়ার জন্য বৌরি এবং তার স্ত্রীর প্রিয় শহর। বৌরি বুঝতে পেরেছিলেন যে ই-ফ্ল্যাট মেজর, ও. পি-তে প্রিলুড। 23, নং। সের্গেই র্যাচমানিনোফের 6 এবং জর্জ কোরি রচিত আই লেফট মাই হার্ট ইন সান ফ্রান্সিসকো খুব মিল ছিল। বৌরি এই দুটি বিখ্যাত কাজের পুনর্নির্মাণ সংস্করণ লেখার সিদ্ধান্ত নেন। বোরির সংস্করণে তিনি 21 পরিমাপ করার জন্য র্যাচমানিনফের প্রিলুড ব্যবহার করেছিলেন। নিম্নলিখিত পরিমাপ 22-এ সুরটি সান ফ্রান্সিসকোতে আই লেফট মাই হার্ট-এ পরিবর্তিত হয়। বাকি অংশটি র্যাচমানিনফ এবং কোরি উভয়ের সংমিশ্রণ, সমাপ্তি ব্যতীত যা র্যাচমানিনফ প্রিলুডের মতো একই শেষ। তথ্যসূত্র 1973 রচনা