La Terra Trema
লা টেরা ট্রেমা (; "দ্য আর্থ ট্রেম্বলস") লুচিনো ভিস্কোন্টি পরিচালিত, সহ-লিখিত এবং প্রযোজিত 1948 সালের একটি ইতালীয় নব্যবাস্তববাদী চলচ্চিত্র। জিওভান্নি ভার্গার 1881 সালের উপন্যাস আই মালাভোগলিয়ার একটি আলগা অভিযোজন, চলচ্চিত্রটি দরিদ্র সিসিলিয়ান জেলেদের অর্থনৈতিক ও ব্যক্তিগত সংগ্রামকে নথিভুক্ত করে। চলচ্চিত্রটি কাল্পনিক, এতে অ-পেশাদার অভিনেতাদের একটি কাস্ট এবং স্ক্রিপ্টেড এবং স্ক্রিপ্টবিহীন দৃশ্যের মিশ্রণ রয়েছে। এটি নব্যবাস্তববাদী আন্দোলনের অন্যতম প্রয়োজনীয় চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয় এবং 1962 সালের সাইট অ্যান্ড সাউন্ড জরিপে সর্বকালের শীর্ষ দশটি চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি হিসাবে নামকরণ করা হয়েছিল। 2008 সালে, চলচ্চিত্রটি ইতালীয় সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য মন্ত্রকের সংরক্ষিত 100টি ইতালীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যা "1942 থেকে 1978 সালের মধ্যে দেশের সমষ্টিগত স্মৃতি পরিবর্তন করেছে" এমন 100টি চলচ্চিত্রের একটি তালিকা। চলচ্চিত্রটি পাঁচটি বিভাগে বিভক্তঃ একটি ভূমিকা, তিনটি প্রধান পর্যায় এবং একটি উপসংহার। ভালাস্ট্রোস ছিল সিসিলির পূর্ব উপকূলের একটি ছোট মাছ ধরার গ্রাম আসি ট্রেজার শ্রমিক শ্রেণির জেলেদের একটি পরিবার। প্রথম পর্যায়ে মৎস্যজীবীদের অর্থনৈতিক অবস্থার উন্নতির প্রচেষ্টার কথা বলা হয়েছে। পাইকারি বিক্রেতাদের স্কেল সমুদ্রে ফেলে দেওয়ার জন্য বড় ছেলে 'এনটনির অনুরোধে তারা তাদের মাছের আরও ভাল দামের দাবি জানিয়েছিল কিন্তু শেষ পর্যন্ত তারা জেলে যায়। পাইকারি বিক্রেতারা বুঝতে পেরেছিলেন যে জেলেদের কাজ করানো বেশি লাভজনক, তাই তাদের ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল। 'এন্টোনী, যিনি কিছু সময়ের জন্য মূল ভূখণ্ডে বসবাস করেছিলেন, সিসিলিতে কিছু নতুন, মুক্তমনা ধারণা নিয়ে এসেছিলেন এবং তিনি একটি সমবায় গঠনের চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু কেউ তাঁর সাথে যোগ দেয়নি। নিজেরাই এটি করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার সময়, তিনি তাঁর পরিবারকে একটি নৌকা কেনার জন্য তাদের বাড়ি বন্ধক রাখতে রাজি করান এবং তাঁর নতুন জীবন শুরু করেন। দ্বিতীয় অংশটি ভ্যালাস্ট্রোসের দুর্বলতা দেখায়। তারা বুঝতে পেরেছিল যে, মালিক হওয়ার মূল্য অনেক বেশি। যখন তারা একটি বিশেষভাবে খারাপ ঝড়ে বেরিয়ে যায়, তখন তাদের নতুন নৌকাটি মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং ভালাস্ট্রোদের কাছে এটি মেরামত করার জন্য কোনও অর্থ ছিল না। চলচ্চিত্রের এই মুহুর্তে, অন্যান্য মৎস্যজীবী এবং পাইকারি বিক্রেতারা প্রচলিত সামাজিক ব্যবস্থার অপরিবর্তনীয়তা সম্পর্কে নিশ্চিত হয়ে তাদের উপহাস করছিল। চলচ্চিত্রের তৃতীয় পর্যায়টি ভ্যালাস্ট্রোসের দুর্বলতা নিশ্চিত করে এবং তাদের পতন চিহ্নিত করে। জিনিসগুলি পরিবর্তন করার জন্য ভালাস্ট্রোদের প্রচেষ্টার সামাজিক ও মনস্তাত্ত্বিক পরিণতি ধীরে ধীরে প্রকাশিত হয়। তাদের কাজ শেষ হয়ে গিয়েছিল, কেউ তাদের কোনও সুযোগ দিতে চায়নি এবং পাইকারি বিক্রেতারা তাদের মাছের দাম নির্ধারণ করতে সক্ষম হয়েছিল। উপসংহারটিতে, 'এনটোনি অবশেষে তার গর্বকে অতিক্রম করে, তার ধরনের এবং তার শ্রেণীর সমস্যার প্রকৃত কারণকে স্বীকৃতি দিয়ে, এবং তার দুই ছোট ভাই, ভান্নি এবং অ্যালেসিওর সাথে পাইকারি বিক্রেতাদের জন্য দিনমজুর হিসাবে কাজ করার জন্য সম্মিলিত পদক্ষেপের প্রয়োজনীয়তা দেখেছিলেন, যারা নতুন নৌকা কিনেছেন। চলচ্চিত্রের পুরো মেজাজ দমনমূলক হয়ে ওঠে কারণ চলচ্চিত্রের শুরু এবং শেষের সমুদ্রের দৃশ্যগুলি ছাড়া ক্যামেরা কখনই আসি ট্রেজাকে ছেড়ে যায় না। বাইরের জগত পরোক্ষভাবে তখনই আবির্ভূত হয় যখন 'এনটোনি কারাগারে যায়, যখন পরিবারটি ব্যাঙ্কের সঙ্গে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করতে যায়, যখন একজন অপরিচিত ব্যক্তি আমেরিকান সিগারেটের প্রস্তাব দিয়ে তরুণদের মূল ভূখণ্ডে চলে যেতে প্রলুব্ধ করে, এবং যখন বৃদ্ধ ব্যারোনেস তার উপস্থিতিতে পাইকারি বিক্রেতাদের নতুন নৌকার উদ্বোধনকে সম্মান জানায়। আধুনিক ইতালীয় ইতিহাসের কিছু ইঙ্গিতও এই ছবিতে রয়েছে। 1940-এর দশকে লুচিনো ভিস্কোন্টি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ এবং ইতালীয় সমাজে এর প্রভাব সম্পর্কে তার অনুভূতি প্রকাশ করতে কথাসাহিত্য ব্যবহার করেছিলেন। ভিস্কোন্টির কাজ গভীর মানবতাবাদের সাথে একটি দৃঢ় আখ্যান কাঠামোর সংমিশ্রণ ঘটিয়েছে। তিনি উপন্যাস এবং নাটক লিখেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তাঁর সৃজনশীল শক্তিকে নাট্য প্রযোজনা এবং চলচ্চিত্রে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ভিস্কন্টি থিয়েটারে তাঁর খ্যাতি গড়ে তোলার সাথে সাথে কমিউনিস্ট পার্টি তাঁকে জেলেদের সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র তৈরি করার দায়িত্ব দেয় যা 1948 সালের নির্বাচনী প্রচারে প্রচার হিসাবে ব্যবহার করা হবে। ভিস্কন্টি একটি পুরানো ইচ্ছা পূরণ করার জন্য এই সুযোগটি নিয়েছিলেনঃ জিওভান্নি ভার্গার আই মালাভোগলিয়া (1881 দ্য হাউস বাই দ্য মেডলার ট্রি) পর্দার জন্য অভিযোজিত, 1941 সালে চলচ্চিত্রের অধিকার অর্জন করেছিলেন। তিনি সিসিলির আসি ট্রেজা ভ্রমণ করেন, যেখানে ভার্গার উপন্যাসটি ঘটে এবং দেখেন যে 1880-এর দশক থেকে এটি খুব কমই পরিবর্তিত হয়েছে। এই বিষয়টি বিবেচনা করে, নব্যবাস্তববাদী ভঙ্গিতে ভিস্কোন্টি প্রকৃত সিসিলিয়ান লোকেশনে চলচ্চিত্রটির শুটিং করার এবং স্থানীয় মানুষকে অভিনেতা হিসাবে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন। ভিস্কোন্টি বিশ্বাস করতেন যে এই সাধারণ মানুষরা অভিনেতাদের ভূমিকা গ্রহণের চেয়ে নিজের সম্পর্কে সত্যকে আরও ভালভাবে চিত্রিত করতে পারে। চলচ্চিত্রটি মৎস্যজীবীদের সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্রের ধারণা বা আই মালাভোগলিয়া উপন্যাসের অভিযোজন থেকে আলাদা ছিল। মূলত ভিস্কোন্টি একটি ত্রয়ী চিত্রগ্রহণের পরিকল্পনা করেছিলেন, যেখানে প্রথম অংশটি জেলেদের সম্পর্কে বলবে এবং পরাজয়ে শেষ হবে। দ্বিতীয় অংশে কৃষকদের সম্পর্কে বলা হবে এবং শোষক ও শোষিতদের মধ্যে অচলাবস্থার মধ্যে শেষ হবে। পরিশেষে, তৃতীয় অংশটি হবে খনি শ্রমিকদের সম্পর্কে, যা নিপীড়িতদের সংহতির বিজয়ের মাধ্যমে শেষ হবে। শুধুমাত্র প্রথম অংশের শ্যুটিংয়ের সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল কারণ তথাকথিত "সমুদ্রের পর্ব"-এর গুরুত্ব ভার্গার সাথে এর সংযোগে বৃদ্ধি পেয়েছিল। এটি উপলব্ধি করার পর, ভিস্কোন্টি সিদ্ধান্ত নেন যে, এটি একটি অলৌকিক বিজয়ের পরিবর্তে পদত্যাগ করা পরাজয়ের নোটের উপর ভিত্তি করে শেষ করবেন। সিলভিয়া ইয়ানেলো লে ইমাগিনি ই লে প্যারোল দেই মালাভোগলিয়া (সোভেরা, রোমা, 2008) রচিত বইটির একটি বড় অধ্যায় লুচিনো ভিসকোন্টির অমর চলচ্চিত্র থেকে নেওয়া উৎস, মন্তব্য এবং কিছু চিত্রের প্রতি নিবেদিত। চলচ্চিত্রের শৈলী বিবর্ণ এবং দ্রবীভূত হওয়ার ব্যবহার সময় অতিবাহিত হওয়ার একটি প্রায় গুরুতর প্রভাব তৈরি করে যখন মানুষ দৈনন্দিন কাজে নিযুক্ত থাকে। পরিবারের অর্থনৈতিক পতন না হওয়া পর্যন্ত যে প্রশান্তি বজায় থাকে তা প্রকাশ করতে লং সাহায্য নেয়। তারপর থেকে, নির্জন পরিবেশে একাকী ব্যক্তিত্ব বা একে অপরের সাথে দ্বন্দ্বে থাকা লোকদের প্রকাশ করতে লং টেক ব্যবহার করা হয়। ভিস্কোন্টি দর্শকদের চরিত্র এবং ঘটনা থেকে সামান্য দূরে রাখে এবং এটি একটি নান্দনিক এবং নৈতিক পছন্দ, এসি ট্রেজার মানুষের জীবনের প্রতি শ্রদ্ধার একটি অঙ্গভঙ্গি। 1941 সাল থেকে সঙ্গীত বিস্কোন্টি জানতেন যে তাঁর ভার্গা অভিযোজনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিকটি হবে তাঁর "অভ্যন্তরীণ এবং বাদ্যযন্ত্রের ছন্দ"-এর আদর্শ। উইলি ফেরেরোর সহায়তায় তিনি কিছু সিসিলিয়ান লোকসঙ্গীত ব্যবহার করেছিলেন, তবে ভ্যালাস্ট্রোদের ভাগ্যের উপর জোর দিয়ে আমরা যেখানে এটি বৃদ্ধি পায় সেখানে শেষের দিকে না যাওয়া পর্যন্ত ছবিতে সংগীত বেশ বিরল। ডন সালভাতোরের অপেরা থেকে শিস বাজানো সুর, কাকা নুনজিওর গাওয়া মর্মস্পর্শী সুর, বাতাস ও সমুদ্রের শব্দ, বন্দরে ফিরে আসা জাহাজের শব্দ, রাস্তা থেকে কান্নাকাটি এবং সিসিলিয়ান ভাষার সংগীত তাদের নিজস্ব প্রাচীন পরিবেশ তৈরি করে। বর্ণনা চলচ্চিত্রটি শেষ হওয়ার পরে, আন্তোনিও পিয়েট্রাঙ্গেলির লেখা একটি ভয়েস-ওভার ভাষ্য যুক্ত করতে হয়েছিল, কারণ অংশগ্রহণকারীরা কোনও ইতালীয় ভাষায় কথা বলেননি। চলচ্চিত্রের শুরুতে তিনি বলেন যে, "ইতালীয় ভাষা দরিদ্রদের ভাষা নয়"। এছাড়াও, ভাষ্যটি একটি গুরুত্বপূর্ণ আখ্যান এবং বিষয়গত কাজ করে। কণ্ঠস্বর এবং শব্দের কাব্যিক গুণ চলচ্চিত্রের ধ্রুপদী ঐক্যের একটি অংশ, যা এর কাঠামোর একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ। কিছু উদাহরণের মধ্যে রয়েছেঃ এটি কেবল সময়ের ব্যাপার, যেমন পোকামাকড়টি পাথরটিকে বলেছিল, আমি এখনও আপনার মধ্যে একটি ছিদ্র বহন করব। একের পর এক গাছের ডালপালা শুকিয়ে পড়ে যায়। যদি কোনও স্বস্তি থাকে, এক মুহুর্তের সুখ, এটি একজনের মেয়ের চিন্তা। এবং তার জন্য, কেউ ঘুম ছাড়াই করতে পারে। কারণ একজন পুরুষকে একটি মেয়ে ধরার জন্য তৈরি করে, ঠিক যেমন সমুদ্রের মাছগুলি তাদের জন্য তৈরি করা হয় যারা তাদের ধরে। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা লা টেরা ট্রেমা বর্তমানে রটেন টমেটোতে 90 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং পেয়েছে। এটি 1948 সালে 9ম ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে আন্তর্জাতিক পুরস্কার লাভ করে এবং গোল্ডেন লায়ন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। আরও দেখুন ডকফিকশন চলচ্চিত্রের তালিকা রেফারেন্স বিব্লিওগ্রাফি ইয়ানেলো, সিলভিয়া, "আই মালাভোগলিয়া ই লা টেরা ট্রেমা", লে ইমাজিনি ই লে প্যারোল দেই মালাভোগলিয়া, সোভেরা, রোমা, 2008, পৃষ্ঠা। 30-36। অ্যালমন্ড, মার্ক, দ্য রেভোলিউশন 'স গোল্ডেন বুক, এডিউরো প্রেস, ব্রাজিল, 2003। বেকন, হেনরি, ভিসকোন্টিঃ এক্সপ্লোরেশনস অফ বিউটি অ্যান্ড ডিকে, কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1998। নোয়েল-স্মিথ, জিওফ্রে, দ্য অক্সফোর্ড হিস্ট্রি অফ ওয়ার্ল্ড সিনেমা, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1996। পাদটীকা বহিরাগত সংযোগ 1948-এর চলচ্চিত্র ইতালীয় কালো-সাদা চলচ্চিত্র সিসিলিতে চিত্রায়িত চলচ্চিত্র ইতালীয় উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে লুচিনো ভিস্কোন্টি ফিল্মস পরিচালিত চলচ্চিত্র ইতালীয় উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্র ইতালীয় স্বাধীন চলচ্চিত্র 1940-এর দশকের ইতালীয় ভাষার চলচ্চিত্র সিসিলিয়ান ভাষার চলচ্চিত্র ইতালীয় নব্য বাস্তববাদী চলচ্চিত্র ইতালীয় রাজনৈতিক নাটক চলচ্চিত্র জিওভান্নি ভার্গার 1940-এর দশকের রাজনৈতিক নাটক চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্র 1948-এর দশকের নাটক চলচ্চিত্র 1940-এর দশকের স্বাধীন চলচ্চিত্র অ্যাসি ক্যাস্টেলো 1940-এর দশকের ইতালীয় চলচ্চিত্র