Footwork (genre)
ফুটওয়ার্ক, যাকে জুক, ফুটওয়ার্ক/জুক বা শিকাগো জুকও বলা হয়, এটি বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীতের একটি ধারা যা হিপ হপের উপাদান সহ ঘেটো হাউস থেকে উদ্ভূত, যা 1990-এর দশকের শেষের দিকে শিকাগোতে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল। সংগীত শৈলীটি ঘেটো হাউসের পূর্ববর্তী, দ্রুত ছন্দ থেকে বিবর্তিত হয়েছিল, যা আরপি বু দ্বারা প্রবর্তিত একটি পরিবর্তন। এটি ড্রাম এবং বেসের দ্রুত ছন্দ এবং সাব-বাস ফ্রিকোয়েন্সি থেকে আঁকতে পারে। ট্র্যাকগুলিতে প্রায়শই র্যাপ, পপ এবং অন্যান্য উৎস থেকে প্রচুর পরিমাণে সিনকোপেটেড নমুনা থাকে এবং প্রায়শই প্রায় 160 বিপিএম হয়। ফুটওয়ার্ক হাউস নাচের একটি শৈলী, যা জুক সঙ্গীতের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত এবং খুব দ্রুত এবং বিশৃঙ্খল পায়ের নড়াচড়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ব্যুৎপত্তি এই ঘরানার "ফুটওয়ার্ক" নামটি ফুটওয়ার্ক নৃত্যকে বোঝায় যা এটির সাথে থাকে এবং খুব দ্রুত কাঠামোগত ফুটওয়ার্ক (নাচ) দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। শিকাগোর ঘেটো হাউস দৃশ্যে "ফুটওয়ার্ক" শব্দটির যুক্তিযুক্তভাবে প্রথম উল্লেখ ছিল 1995 সালে ওয়াক্সমাস্টারের "ফুট ওয়ার্ক" ট্র্যাক। ফুটওয়ার্ক এবং ফুটওয়ার্ক শব্দটির আরও দুটি রূপ যা কখনও কখনও এই ঘরানার বর্ণনা দিতে ব্যবহৃত হয়। জুক নামটির উৎপত্তি অস্পষ্ট। এটি পশ্চিম আফ্রিকার ভাষাগুলি থেকে উদ্ভূত হয়েছে এবং গুল্লাহর মাধ্যমে শিকাগোতে ব্যবহৃত হয়েছে বলে মনে করা হয়। "জুক" শব্দটি গুল্লাহ শব্দ জুগ বা জগ থেকে এসেছে বলে মনে করা হয়, যার অর্থ হিংস্র বা বিশৃঙ্খল, যা নিজেই উলফ শব্দ জুগ থেকে উদ্ভূত হয়েছে যার অর্থ নিজের অসদাচরণ। 1990-এর দশকের শেষের দিকে ডিজে পুঞ্চো এবং গ্যান্ট-ম্যান 1997 সালে "জুক ইট"-এর মতো গানগুলি প্রকাশ করে জুক শব্দটি ঘেটো হাউসের নির্দিষ্ট শৈলীতে প্রয়োগ করা হয়। ফুটওয়ার্ক/জুক ঘরানার কিছু প্রবর্তক, উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল ডিজে ক্লেন্ট, প্রথমে এই শব্দটিকে উপেক্ষা করেছিলেন, পরিবর্তে ফুটওয়ার্ক মিউজিক প্রজেক্ট হাউসকে ডাকতে পছন্দ করেছিলেন। যাইহোক, "জুক" শব্দটি পুরো ঘেটো হাউস দৃশ্যে আধিপত্য বিস্তার করে, প্রায়শই ঘেটো হাউস থেকে উদ্ভূত যে কোনও শৈলীকে বোঝাতে একটি কম্বল শব্দ হিসাবে ব্যবহৃত হয় এবং এমনকি এর পূর্বপুরুষ, ঘেটো হাউসকেও কখনও কখনও "জুক" বলা হত। ফুটওয়ার্ক এবং জুক শব্দগুলি, ঘেটো হাউস থেকে উদ্ভূত বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীতের দ্রুত সিনকোপেটেড ঘরানার উল্লেখ হিসাবে, বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। কেবল সমার্থক শব্দ হওয়া ছাড়াও, এই দুটি শব্দকে আলাদা করার একটি শক্তিশালী ঐতিহ্য রয়েছে, যেখানে জুক এই ধারার পূর্ববর্তী বছরগুলিতে সীমাবদ্ধ, এই অর্থে ফুটওয়ার্ক যথাযথ জুক সঙ্গীতের আরও বিশৃঙ্খল, জটিল এবং বিমূর্ত শাখা, যা 2000-এর দশকের শেষের দিকে বৃহত্তর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। এই প্রসঙ্গে, একটি পর্যালোচনার সারসংক্ষেপ হিসাবে, শর্তাবলী সহ পরিস্থিতি জঙ্গল বনাম ড্রাম 'এন' বাস বিতর্কের অনুরূপ, যেখানে কিছু লোক এই শব্দগুলিকে নিছক প্রতিশব্দ হিসাবে বিবেচনা করে, অন্যরা জঙ্গলকে ড্রাম 'এন' বাসের যথাযথ পূর্বপুরুষ বলতে পছন্দ করে। ফুটওয়ার্ক/জুক প্রথম 1990-এর দশকের শেষের দিক থেকে 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে ঘেটো হাউসের দ্রুত এবং ক্রমবর্ধমান বিমূর্ত রূপ হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। এই ধারাটি শিকাগোর বিভিন্ন ঘেটো, হাউস পার্টি এবং ভূগর্ভস্থ নৃত্য প্রতিযোগিতায় জন্মগ্রহণকারী একটি নৃত্য শৈলী ফুটওয়ার্ক নাচের শক্তির সাথে মিলিত হওয়ার জন্য বিকশিত হয়েছিল। আরপি বু, একজন প্রাক্তন ফুটওয়ার্ক নৃত্যশিল্পী, সাধারণত 1997 সালে "বেবি কাম অন"-এর মতো গানগুলি প্রকাশ করে ক্যাননের মধ্যে আসা প্রথম গানগুলি তৈরি করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয় যা প্রায়শই ফুটওয়ার্ক/জুকের প্রতিষ্ঠাতা ট্র্যাক হিসাবে বিবেচিত হয়। আরপি বু-এর মতে, এই ধারার উত্থানের প্রথম লক্ষণটি ঘটেছিল, যখন শিকাগো ওয়েস্ট সাইড থেকে ঘেটো হাউস ডিজে-র একটি দল স্ট্যান্ডার্ড 33 আরপিএম-এর পরিবর্তে 45 আরপিএম-এ ঘেটো হাউস রেকর্ড বাজানো শুরু করে। ফুটওয়ার্ক/জুক সাউন্ড তৈরির সাথে জড়িত অন্যান্য ব্যক্তিদের মধ্যে ছিলেন ডিজে রাশাদ (তাঁর 1998 সালের ট্র্যাক "চাইল্ড অ্যাবিউজ" (ডিজে থাডজের সাথে)) এবং ডিজে ক্লেন্ট (তাঁর 1996 সালের ট্র্যাক "হেইল মেরি" (ডিজে স্লুগোর সাথে) এবং 1998 সালের ট্র্যাক "থার্ড ওয়ার্লে")। সেই সময়ে, 1998 সালে, ডিজে ক্ল্যান্ট তাঁর এবং সম্ভাব্য মনের প্রযোজকদের নিয়ে একটি দল গঠন করেছিলেন, যেমন ডিজে স্পিন, ডিজে রাশাদ, আরপি বু, ডিজে সি-বিট, মজিক মাইকে এবং অন্যান্যরা, যাদের কাছ থেকে ফুটওয়ার্কের উৎপত্তি হয়েছিল। এই ধারার অন্যান্য প্রাথমিক প্রবক্তাদের মধ্যে ছিলেন ডিজে রক এবং ডিজে নেট। 2000-এর দশকে, ফুটওয়ার্ক শিকাগো পাবলিক স্কুলগুলিতে পিয়ার-টু-পিয়ার মিক্সটেপ এক্সচেঞ্জের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করেছিল, যে কারণে এই ধারার প্রথম দিকের কাজগুলি প্রায়শই পাওয়া কঠিন। সেই সময়ে তাদের ট্র্যাকগুলি বিতরণের জন্য ব্যবহৃত অন্যান্য চ্যানেল প্রযোজকদের মধ্যে সেই সময়ের ফ্রি-টু-ইউজ মিডিয়া শেয়ারিং প্ল্যাটফর্মগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, উদাহরণস্বরূপ এখন-বন্ধ imeem.com, মাইস্পেস এবং ইউটিউব। ফুটওয়ার্ক/জুকের প্রথম দিকের কিছু ট্র্যাক 2010-এর দশক জুড়ে ইউরোপীয় লেবেলগুলি পুনরায় মুক্তি পেতে শুরু করার পরে কেবল এক্সপোজার পেয়েছিল। 2007 সালের দিকে ফুটওয়ার্ক/জুক এমটিভি এবং ইন্টারনেটে কিছু সংক্ষিপ্ত এক্সপোজার অর্জন করে, যেমন শিকাগোর র্যাপার কিড সিস্টার (2007) দ্বারা কানিয়ে ওয়েস্টের রিমিক্স "প্রো নেইলস" এর মতো ট্র্যাকগুলি প্রকাশের সাথে, যা অর্ধ-সময়/পূর্ণ-সময়ের গতি পরিবর্তন প্রদর্শন করে, যদিও ধীর গতিতে। আরেকটি উদাহরণ ছিল টুইস্টার ফুটওয়ার্ক/জুক ট্র্যাক পিম্প লাইক মি তার 2007 সালের অ্যালবাম অ্যাড্রিনালাইন রাশ 2007 থেকে যা কুজো এবং টাইট মাইক দ্বারা প্রযোজিত, যা এমটিভি ভিডিওতেও সম্প্রচার লাভ করে। পিম্প লাইক মি-এর মিউজিক ভিডিওতেও ফুটওয়ার্ক নাচের দৃশ্য দেখানো হয়েছে। রেডিও স্টেশন আফ্রোপপ ওয়ার্ল্ডওয়াইড 2011 সালে এই ধারা এবং এর বিকাশ সম্পর্কে মন্তব্য করে বলেছিল যেঃ 2014 সালে, ফুটওয়ার্কের অন্যতম সুপরিচিত ব্যক্তিত্ব এবং টেকলাইফের নেতা, ডিজে রাশাদ, হাইপারডাবে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত ফুটওয়ার্ক/জুক অ্যালবাম ডাবল কাপ প্রকাশের অল্প সময়ের মধ্যেই ড্রাগের অতিরিক্ত মাত্রায় মারা যান। এটি ঘরানার বিকাশের উপর চাপ সৃষ্টি করেছে, বিশেষত শিকাগোতে, যেখানে একই সময়ে যুবকরা পরিবর্তে ড্রিল সঙ্গীত শুনতে পছন্দ করতে শুরু করে। যাইহোক, টেকলাইফের ডিজে তায়ে এবং আরপি বু উল্লেখ করেছেন, শিকাগোতে যখন ফুটওয়ার্ক হ্রাস পাচ্ছিল, তখন বিশ্বের অন্য কোথাও, বিশেষত ইউরোপে নতুন এক্সপোজার পাওয়া গেছে। 2013 সালের পর, আরপি বু বিশ্বব্যাপী এত বেশি ভ্রমণ করেছিলেন যে তিনি শিকাগোতে বাড়ির মেরামতের দোকানে তাঁর পূর্ণ-সময়ের চাকরি ছেড়ে দিতে পারতেন, যা ফুটওয়ার্কের প্রাথমিক বছরগুলিতে তাঁর সামর্থ্য ছিল না। বৈশিষ্ট্য ফুটওয়ার্ক/জুক গানগুলি সাধারণত বিট-স্কিপিং কিক ড্রাম সহ 150-165 বিপিএম-এর আশেপাশে থাকে, দ্রুত (এবং কখনও কখনও খুব বিরলভাবে) ঝাঁকুনির ফাঁদ, তালি এবং পুরানো ড্রাম মেশিনের স্মরণ করিয়ে দেওয়া অন্যান্য শব্দের সাথে সিঙ্কোপেশনে। এই ঘরানার আরও পরীক্ষামূলক ট্র্যাকগুলিতে তালের সামগ্রিক অনুভূতি একজন নৈমিত্তিক শ্রোতার জন্য ইচ্ছাকৃতভাবে অপ্রচলিত বলে মনে হতে পারে। সম্পর্কহীন ঘরানার কণ্ঠস্বর, যেমন এবং সমসাময়িক আরএন্ডবি এবং পপ সঙ্গীত সাধারণ এবং আপ-বা ডাউন-পিচও হতে পারে। প্রযোজনার শৈলী প্রায়শই উল্লেখযোগ্যভাবে লো-ফাই, অনেকটা বেইলে ফাঙ্কের মতো। ফুটওয়ার্ক/জুক ট্র্যাকের গতি পিছনে পিছনে পরিবর্তিত হতে পারে, হাই-স্পিড ফুল-টাইম এবং হাফ-টাইম বিভাগগুলি পর্যায়ক্রমে। এই ধারার সামগ্রিক মেজাজকে সম্মোহনী, অন্ধকার এবং বিমূর্ত বলা হয়। এই ধারাটি সাব-বাসের ব্যাপক ব্যবহার করে এবং এর দ্রুত এবং পুনরাবৃত্তিমূলক ছন্দময় পরিবেশকে প্রাথমিক জঙ্গল সঙ্গীতের স্মরণ করিয়ে দেয় বলে মনে করা হয়। আন্তর্জাতিক প্রবৃদ্ধি ইউরোপ ইউরোপে, জুক ইউরোপীয় ক্লাবগুলিতে, বিশেষত প্যারিস, ব্রাসেলস এবং স্পেনে বছরের পর বছর ধরে জনপ্রিয়। ইউকে লেবেল প্ল্যানেট মু-এর সংকলন ব্যাঙ্গস অ্যান্ড ওয়ার্কস ভলিউম 1 (2010) এবং ব্যাঙ্গস অ্যান্ড ওয়ার্কস ভলিউম 2 (2011) শিকাগো ডিজে-র কাজকে বৃহত্তর দর্শকদের কাছে নিয়ে এসেছে, যা কিছু গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে এবং প্রথম আন্তর্জাতিকভাবে স্বীকৃত জুক সংকলন হয়ে উঠেছে। লাইনারটি খণ্ডের জন্য নোট করে। 1 উল্লেখ করা হয়েছেঃ ব্যাংস অ্যান্ড ওয়ার্কস ছাড়াও, প্ল্যানেট মু শিকাগোর ফুটওয়ার্ক শিল্পীদের মূল অ্যালবামও প্রকাশ করছে, উদাহরণস্বরূপ ডিজে ন্যাটের দা ট্র্যাক্স অ্যান্টোলজি (2010), যা প্রায়শই 2000-এর দশকের মাইস্পেস এবং imeem.com যুগের শেলভ ট্র্যাক থেকে নেওয়া হয়। হাইপারডাব লেবেলটি ডিজে রাশাদের বেশিরভাগ উপাদান প্রকাশ করে জুক সঙ্গীতের সমর্থক। ডিওন 2013 সালে বিখ্যাত ফরাসি ঘেটো মিউজিক লেবেল বুটি কল রেকর্ডসে দুটি প্রকল্প প্রকাশ করেছে ইউরোপে জুক সাউন্ড অনুকরণ করার প্রাথমিক প্রচেষ্টা ছিল অ্যাডিসন গ্রুভের কুখ্যাত "ফুটক্র্যাব", যা 2010 সালে লোফার এসডব্লিউএএমপি 81 লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল। "ফুটক্র্যাব" ফুটওয়ার্ক থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিল, তবে "ফুটক্র্যাব"-এর শব্দটি 140 বিপিএম-এর কাছাকাছি ইউকে বেস ঘরানার গতির সাথে মেলে। "ফুটক্র্যাব" শিকাগোতে জুক শিকড়ের কাঁচা প্রকৃতি থেকে আলাদা হয়ে যাওয়ার এবং শুধুমাত্র "শিশুর মতো" পৃষ্ঠ স্তরে জুকের শব্দ অনুকরণ করার জন্য কিছু সমালোচনা করেছিল এবং "ফুটক্র্যাব"-এর উৎপাদনকে "সস্তা" বলে মনে করা হয়েছিল। সমালোচনা সত্ত্বেও, "ফুটক্র্যাব" যুক্তরাজ্যে ইউকে বাসের দৃশ্যে অ্যাডিসন গ্রুভকে সামনে রেখেছিল। ট্রানজিস্টর রিদম নামে তাঁর পরবর্তী পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামটি মোডসেলেক্টরের 50 ওয়েপন্স লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল, ফুটওয়ার্কের প্রভাব বজায় রেখে, এই ঘরানার আগের দিনগুলিতে এবং এর পূর্বসূরি, ঘেটো হাউসের ধ্বনিতে আরও স্থানান্তরিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে খুব ধীর গতিতে রেভে সিনথ যা ফুটওয়ার্ক, প্রায় 120-140 বিপিএম। যাইহোক, অ্যালবামটি মিশ্র থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনাও পেয়েছিল। অ্যাডিসন গ্রুভ এবং মুষ্টিমেয় অন্যান্যদের মতো বিচ্ছিন্ন মুক্তি ছাড়াও, ফুটওয়ার্ক/জুক যুক্তরাজ্যে ব্যাপক স্থানীয় গ্রহণযোগ্যতা পূরণ করতে পারেনি। প্ল্যানেট মু লেবেলের প্রধান মাইক প্যারাডিনাস দুটি বিষয় তুলে ধরে এটিকে ব্যাখ্যা করেছেনঃ প্রথমত, তাঁর কথায়, ব্রিটিশ দলের সংস্কৃতি উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা-অবৈধ পদার্থ এবং মদ্যপানের উপর নির্ভর করা-বরং অ্যাথলেটিক ফুটওয়ার্ক নাচ ধরা কঠিন সময় হবে, এবং দ্বিতীয়ত, তাঁর কথায়, ঐতিহাসিকভাবে ব্রিটিশ শিল্পীরা সাধারণত পুরো সংস্কৃতিকে উপযুক্ত করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, পরিবর্তে তাদের নিজস্ব ঘরোয়া প্রবণতা তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন বা বিদ্যমান সংস্কৃতিতে একটি স্বতন্ত্র স্পিন যুক্ত করার চেষ্টা করেছিলেন, যা ব্রিটেনে ফুটওয়ার্কের ক্ষেত্রে ঘটেনি। জাপানের সূচনা ব্রিটেনের বিপরীতে, জাপান, মাইক প্যারাডিনাসের মতে, সম্পূর্ণরূপে পশ্চিমা উপসংস্কৃতিগুলিকে যথাযথ করতে দ্বিধা করেনি এবং এই কারণেই 2010-এর দশকে জাপানে ফুটওয়ার্ক/জুক অন্যতম প্রভাবশালী বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীত ঘরানায় পরিণত হয়েছিল, যা প্রতিযোগিতা এবং টুর্নামেন্টের সাথে ক্রমবর্ধমান ফুটওয়ার্ক নাচের দৃশ্যের সাথে যুক্ত হয়েছিল। ওসাকার ডিজে ফুলটোনোকে জাপানে ফুটওয়ার্ক/জুকের প্রথম উল্লেখযোগ্য অগ্রগামী হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তিনি প্ল্যানেট মু-তে ব্যাংস অ্যান্ড ওয়ার্কস সিরিজের প্রথম সংকলন প্রকাশের দুই বছর আগে 2008 সালের দিকে তাঁর মিশ্রণে ফুটওয়ার্ক/জুক আনতে শুরু করেছিলেন এবং সেই সময়ে জাপানে বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীতের প্রভাবশালী প্রকারগুলি ছিল প্রায় 120 থেকে 130 বিপিএম-এ হাউজ এবং টেকনো টাইমিং এবং প্রায় 170-175 বিপিএম-এ ড্রাম 'এন' বাস, তাই জাপানে প্রথম নাচের ভিড় বিভ্রান্ত হয়েছিল এবং তাদের তালুর জন্য ফুটওয়ার্ককে "খুব দ্রুত" বলে মনে করা হয়েছিল। যাইহোক, সময়ের সাথে সাথে তারা ডিজে ফুলটোনোর ডিজে শব্দের প্রতি সহনশীলতা তৈরি করেছে। জাপানি প্রযোজক এবং শ্রোতাদের জুকের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে প্রায় এক দশক সময় লেগেছিল, তবে 2018 সালের দিকে জাপানের ফুটওয়ার্ক দৃশ্যটি দেশের সবচেয়ে প্রাণবন্ত বৈদ্যুতিন নৃত্য সংগীতের দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, যা ধ্বনিতে বিভিন্ন অতিরিক্ত প্রভাব যেমন ভোকালয়েড, ওটাকু সংস্কৃতি, জাপানি রক, রেগে, ফাঙ্ক, চিপটুন সঙ্গীত এবং উইঙ্কি সঙ্গীতকে অন্তর্ভুক্ত করে, এইভাবে ঘরানার উদ্ভাবন করে। জাপানি ফুটওয়ার্ক/জুক দৃশ্যের গঠনে আরেকটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল জাপানি ঘেটোটেক দৃশ্য, যা অন্যদের মধ্যে ডিজে এপ্রিল এবং ডিজে গো দ্বারা পরিচালিত ছিল। ডিজে ফুলটোনো, জাপানে ফুটওয়ার্ক অগ্রগামী হওয়ার পাশাপাশি, জাপানি ঘেটোটেক দৃশ্যে একজন গুরুত্বপূর্ণ ডিজে ছিলেন (এবং এখনও রয়েছেন), যখন তিনি জাপানে ফুটওয়ার্ক জনপ্রিয় করতে শুরু করেছিলেন। প্রথম জাপানি জুক লেবেল, যা বুটি টিউন নামে পরিচিত, 2008 সালে ডিজে ফুলটোনো দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে তার নিজস্ব ট্র্যাকগুলি প্রকাশের জন্য, কিন্তু ধীরে ধীরে একটি ছাপ হয়ে ওঠে যার অধীনে অন্যান্য দেশীয় জুক শিল্পীরা তাদের ট্র্যাকগুলি প্রকাশ করতে শুরু করেন। এর পরে, আরও জাপানি ফুটওয়ার্ক লেবেল উপস্থিত হয়েছিল, যেমন জাপানি মিউটেশন বুট্যিজম (যা গুরুত্বপূর্ণ জাপানি জুক এবং ফুটওয়ার্কস সংকলন প্রকাশ করেছিল), কুল সুইচ ওয়ার্কস এবং ডাব্লিমিনাল বাউন্স (জাপানি ফুটওয়ার্ক প্রযোজক স্কিপ ক্লাব অর্কেস্ট্রা দ্বারা)। জাপানের দৃশ্যটি বেশ কয়েকবার শিকাগোর দৃশ্য থেকে সমর্থন পেয়েছিল। জুকের অনেক প্রতিষ্ঠাতা পিতা জাপান সফর করেছিলেন, অনেক অনুষ্ঠান ডিজে ফুলটোনো দ্বারাও সংগঠিত হয়েছিল। ব্যান্ডক্যাম্পের সাক্ষাৎকার নেওয়া বেশিরভাগ জাপানি ফুটওয়ার্ক প্রযোজক শিকাগো থেকে ফুটওয়ার্ক প্রযোজক ট্র্যাক্সম্যান এবং ব্যাঙ্গস অ্যান্ড ওয়ার্কসকে তাদের অনুপ্রেরণার প্রাথমিক উৎস হিসাবে উল্লেখ করেছেন। বিনিময়ে, ট্র্যাক্সম্যান তাঁর গানগুলির রিমিক্সের একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে রিমিক্সগুলি একচেটিয়াভাবে জাপানি প্রযোজকদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। 2018 সালে, থাম্প জাপানি জুক এবং ফুটওয়ার্ক দৃশ্যের উপর একটি ভিডিও ডকুমেন্টারি প্রকাশ করে। জাপানে ফুটওয়ার্ক নৃত্য এই ধারাটি ফুটওয়ার্ক নাচের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তোলে এবং টোকিওতে অনুষ্ঠিত ব্যাটেল ট্রেন টোকিও ফুটওয়ার্ক নৃত্য প্রতিযোগিতার জন্ম দেয়। এমনকি এমনও বলা হয়েছে যে, সেই সময়ে জাপানে ফুটওয়ার্ক নৃত্যশিল্পীদের সংখ্যা প্রকৃত জাপানি ফুটওয়ার্ক প্রযোজকদের সংখ্যার তুলনায় দ্রুত বৃদ্ধি পাচ্ছিল। বছরের পর বছর ধরে জাপানি জুক দৃশ্যে উপ-শৈলী এবং শিল্পীদের প্রচুর পরীক্ষা-নিরীক্ষা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, ওময়েড লেবেল ক্যাটালগের কিছু রিলিজ ভোকালয়েডের সাথে ফুটওয়ার্ক সঙ্গীতের সংমিশ্রণ করে তথাকথিত ভোকালয়েড জুককে কিকস্টার্ট করে। অন্যান্য প্রযোজকরা জাঁকজমকপূর্ণ সঙ্গীত থেকে প্রভাব অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। জাপানে জুকের আরেকটি স্বদেশী উপ-ধারা হল পার্টি-জুক, যা ফুটওয়ার্ক ব্যাকিং ট্র্যাকের উপর হিপ হপ র্যাপিংয়ের সংমিশ্রণ। মূলত, শিকাগোতে, প্রযোজকরা বেশিরভাগ র্যাপারদের এড়িয়ে চলেন, পরিবর্তে ভোকাল স্যাম্পেল চপ ব্যবহার করেন, কিন্তু জাপানে পার্টি-জুক বৃহত্তর ফুটওয়ার্ক/জুক উপ-সংস্কৃতির সাথে নিজস্ব উপ-সংস্কৃতিতে পরিণত হয়। জাপানি ঘেটোটেক এবং ফুটওয়ার্কের প্রবীণ প্রযোজক ডিজে এপ্রিলের মতে, 2013 সালে 160 বা 80 সংকলন প্রকাশের সাথে পার্টি-জুকের উপ-ঘরানার প্রথম মুহূর্ত ছিল। জাপানি জুক এবং তদ্বিপরীতের উপর জাপানি রকের প্রভাব এতটাই স্পষ্ট ছিল যে, টোকিওতে শিনজুকো রকস নামে সুপরিচিত রক সঙ্গীতের রাতগুলি জুক পার্টির আয়োজন শুরু করে। উল্লেখযোগ্য জাপানি ফুটওয়ার্ক শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন ডিজে ফুলটোনো, গ্যানপিক্স, যিনি জুকে গেমবয় সঙ্গীতের প্রভাব প্রবর্তন করেছিলেন, পাইসলে পার্কস প্রযোজনা ত্রয়ী, ডিজে ডাইক (তাঁর ওয়ানডে রেক্স সহ)। লেবেল), ফুটওয়ার্কে রেগি এবং ড্যান্সহল হর্ন বিভাগের প্রভাব নিয়ে আসা, ওয়ুবি, সিআরজেডকেএনওয়াই, বুগি মান, ফুটওয়ার্কে ফাঙ্ক, বুগি এবং অ্যাসিড হাউসের প্রভাব নিয়ে আসা, কেসিটো, পার্সেপশন, হায়া 6গো, ডিজে আফ্লো, আঙ্কেল টেক্স, পিকনিক উইমেন, ফুডম্যান এবং অন্যান্য। জাপানে ফুটওয়ার্ক/জুক প্রকাশ করে এমন অন্যান্য উল্লেখযোগ্য লেবেলগুলির মধ্যে রয়েছে শিনকারন লেবেল এবং ঘোস্ট লেবেল (পাইসলে পার্কস দ্বারা পরিচালিত)। সামাজিক প্রভাব জাপানি জুক দৃশ্যটি জাপানে পারমাণবিক শক্তির বিষয়ে রাজনৈতিকভাবে স্পষ্টবাদী ছিল, বিশেষত 2011 সালের তোহোকু সুনামি বিপর্যয়ের পরে, বিরোধী অবস্থান নিয়ে। হিরোশিমা ফুটওয়ার্ক প্রযোজক সিআরজেডকেএনওয়াই দ্বারা প্রকাশিত জুক সঙ্গীতের বার্ষিক পারমাণবিক বোমা সংকলন (জাপানের আরেক ফুটওয়ার্ক প্রযোজক গ্যানপিক্স থেকে উদ্ভূত ধারণা সহ) পারমাণবিক যুদ্ধের বিস্তার এবং পারমাণবিক শক্তির বিস্তার উভয়েরই প্রতিবাদ করে। প্রথমে, সংকলনে শুধুমাত্র জাপানি প্রযোজকদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, প্রধানত ফুকুশিমা বিপর্যয় এবং হিরোশিমা ও নাগাসাকিতে বোমা হামলার দিকে ইঙ্গিত করা হয়েছিল, কিন্তু সময়ের সাথে সাথে এটি বিশ্বজুড়ে, উদাহরণস্বরূপ মেক্সিকো, পোল্যান্ড এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে জুক প্রযোজকদের অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে। জাপানি জুক দৃশ্যটি জাপানের তুলনামূলকভাবে কঠোর কর্পোরেট সংস্কৃতি থেকে আশ্রয় হিসাবে কাজ করার জন্যও উল্লেখ করা হয়েছে, অনেক প্রযোজক দিনে দিনে মধ্যবিত্ত শ্রমজীবী সাদা কলারের চাকরি থেকে আসেন এবং এইভাবে তাদের পক্ষে একে অপরের সাথে যোগাযোগ করা প্রায় অসম্ভব হয়ে পড়বে, সামাজিক শ্রেণিবিন্যাসে বিভিন্ন অবস্থান থাকা, ফুটওয়ার্কের জন্য না হলেও, যা দৃশ্যে অংশগ্রহণকারীদের উপর উদার প্রভাব ফেলে। ল্যাটিন আমেরিকা 2010-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, জুক ল্যাটিন আমেরিকা এবং ব্রাজিলে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। 2017 সালে, প্রযোজক এরিক উহ, সোনিডো বারজার্ক, মা ফুয়েগো, স্পেসট্রিলা এবং অন্যান্যদের সমন্বয়ে গঠিত মেক্সিকো-ভিত্তিক জুকেএমএক্স ফুটওয়ার্ক প্রযোজক সমষ্টিগত ট্র্যাক্সমেক্স সংকলন সিরিজ প্রকাশ করে, যা মূল ঘরানার স্থানীয় উন্নতি প্রদর্শন করে, যেমন, ল্যাটিন পারকাশন এবং বেইলে ফাঙ্ক থেকে নমুনাগুলি ফুটওয়ার্কে প্রবর্তন করা। আরেকটি বিখ্যাত ফুটওয়ার্ক প্রযোজক সমষ্টি হল টেন টোস টার্বো। ব্রাজিলে, স্থানীয় বিটওয়াইজ রেকর্ডিংস লেবেলের প্রতিষ্ঠাতা প্রযোজক সেসরভ দক্ষিণের মুক্তিতে জুক ট্র্যাকগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। দক্ষিণ আমেরিকার দক্ষিণাঞ্চলে, আর্জেন্টিনীয় ফুটওয়ার্ক লেবেল এবিবিওয়াইএসএস 2015 সাল থেকে স্থানীয় ফুটওয়ার্ক ট্র্যাক সমন্বিত ফুডওয়ার্কস সিরিজের সংকলন প্রকাশ করে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। সেই সময়ে চিলিতে, মাকিনমোভের নেট লেবেলটি জুক সংকলন প্রকাশ করছিল, যার মধ্যে মেক্সিকো, আর্জেন্টিনা এবং পেরুর ফুটওয়ার্ক প্রযোজকদের ট্র্যাকও অন্তর্ভুক্ত ছিল। পেরুতে, একটি স্থানীয় ম্যাট্রাকা নেট লেবেল 2017 সালে লিমা ফুটওয়ার্ক সংকলন প্রকাশ করে, যার মধ্যে ম্যাট্রাকার আবাসিক প্রযোজক, যেমন Dr.100, লিমার রশিদ, লুকরো এবং অন্যান্যদের ট্র্যাক রয়েছে। পরে, 2019 সালে, লুকরো নিউ ইয়র্ক সিটি-ভিত্তিক জুক প্রযোজক রিজেন্ট স্ট্রিটের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, ফায়ার নামে একটি ত্রুটি এবং রেগেটন অনুপ্রাণিত ট্র্যাক তৈরি করতে। নাচের ফুটওয়ার্ক নাচ কিছুটা ফুটওয়ার্ক/জুক সঙ্গীতের পূর্ববর্তী এবং 1980-এর দশকের মাঝামাঝি/শেষের দিকে শিকাগোর পশ্চিম দিকে ব্রেকডান্সিং-এর উপাদান সহ একটি নৃত্য থেকে গৃহ সঙ্গীত হিসাবে শুরু হয়েছিল, অবশেষে দক্ষিণ দিকে ছড়িয়ে পড়ে এবং সঙ্গীতের নিজস্ব নামধারী ঘরানার অনুপ্রেরণা দেয়। এই নৃত্যের সঙ্গে পায়ের জটিল দ্রুত নড়াচড়া ও বাঁক থাকে এবং এটি সাধারণত একটি "যুদ্ধের" অংশ হিসাবে অনুষ্ঠিত হয়। অন্যদিকে, শরীরের উপরের দিকটি বেশিরভাগই নড়াচড়া করে না। ফুটওয়ার্ক নৃত্যে বেশিরভাগ নড়াচড়া হাঁটুর নিচে ঘটে। 2007 সালে ডুড 'এন নেম-এর একক "ওয়াচ মাই ফিট"-এর মিউজিক ভিডিওতে অন্তর্ভুক্ত করে শৈলীটি শিকাগোর বাইরে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। আরও দেখুন আরপি বু ডিজে রাশাদ ঘেটো হাউস শিকাগো স্টেপিং দ্য এরা (নৃত্য দল) রেফারেন্স স্ট্রিট ডান্স মিউজিক অফ শিকাগো আমেরিকান শৈলীর সঙ্গীত জাপানি শৈলীর সঙ্গীত বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীত ঘরানার