Black Paintings
দ্য ব্ল্যাক পেইন্টিংস (স্পেনীয়ঃ পিন্টুরাস নেগ্রাস) ফ্রান্সিসকো গোয়া তাঁর জীবনের পরবর্তী বছরগুলি থেকে সম্ভবত 1819 থেকে 1823 সালের মধ্যে 14টি চিত্রকর্মের একটি গোষ্ঠীকে দেওয়া নাম। এগুলি তাঁর পাগলামির ভয় এবং মানবতার প্রতি তাঁর অন্ধকার দৃষ্টিভঙ্গি উভয়েরই প্রতিফলনকারী তীব্র, ভুতুড়ে থিমগুলি চিত্রিত করে। 1819 সালে, 72 বছর বয়সে, গোয়া মাদ্রিদের বাইরে একটি দ্বিতল বাড়িতে চলে যান যা কুইন্টা দেল সর্দো (বধির মানুষের ভিলা) নামে পরিচিত ছিল। যদিও বাড়ির নাম আগের বধির মালিকের নামে রাখা হয়েছিল, গোয়াও 46 বছর বয়সে একটি অজানা অসুস্থতার কারণে সেই সময় প্রায় বধির ছিলেন। চিত্রকর্মগুলি মূলত বাড়ির দেয়ালে ম্যুরাল হিসাবে আঁকা হয়েছিল, পরে দেয়ালগুলি "হ্যাক" করা হয়েছিল এবং মালিক ব্যারন ফ্রেডরিক এমিল ডি 'আর্ল্যাঞ্জার ক্যানভাসের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন। তারা এখন মাদ্রিদের মিউজিও দেল প্রাডোতে রয়েছে। নেপোলিয়নিক যুদ্ধ এবং পরিবর্তিত স্পেনীয় সরকারের অভ্যন্তরীণ অস্থিরতার পর, গোয়া মানবজাতির প্রতি তিক্ত মনোভাব গড়ে তোলেন। আতঙ্ক, আতঙ্ক, ভয় এবং উন্মাদ সম্পর্কে তাঁর তীব্র, প্রত্যক্ষ সচেতনতা ছিল। তিনি দুটি প্রাণঘাতী অসুস্থতা থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন এবং পুনরাবৃত্তির ভয়ে ক্রমবর্ধমান উদ্বিগ্ন ও অধৈর্য হয়ে পড়েছিলেন। এই কারণগুলির সংমিশ্রণ তাঁর কালো চিত্রকর্মের উৎপাদনের দিকে পরিচালিত করেছিল বলে মনে করা হয়। অয়েল পেইন্ট ব্যবহার করে এবং সরাসরি তাঁর ডাইনিং এবং বসার ঘরের দেয়ালে কাজ করে, গোয়া অন্ধকার, বিরক্তিকর থিম সহ কাজ তৈরি করেছিলেন। চিত্রকর্মগুলি চালু করা হয়নি এবং তাঁর বাড়ি ছেড়ে যাওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়নি। এটি সম্ভবত যে শিল্পী কখনও জনসাধারণের প্রদর্শনীর জন্য কাজগুলি করতে চাননিঃ "এই চিত্রগুলি পশ্চিমা শিল্পের ইতিহাসে যে কোনও সময়ের মতো প্রাকৃতিকভাবে ব্যক্তিগত হওয়ার কাছাকাছি।" গোয়া চিত্রকর্মগুলিকে শিরোনাম দেননি, বা যদি দেন, তা হলে তিনি কখনই সেগুলি প্রকাশ করেননি। এগুলির জন্য ব্যবহৃত বেশিরভাগ নামই শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা নিযুক্ত উপাধি। প্রাথমিকভাবে, 1828 সালে গোয়ার বন্ধু আন্তোনিও ব্রুগাডা তাদের তালিকাভুক্ত করেছিলেন। এই সিরিজটি 14টি চিত্র নিয়ে গঠিতঃ অ্যাট্রোপোস (দ্য ফেটস), টু ওল্ড মেন, টু ওল্ড ওয়ানস ইটিং স্যুপ, ফাইট উইথ কডগেলস, উইচস সাব্বাথ, মেন রিডিং, জুডিথ এবং হোলোফার্নেস, এ পিলগ্রিমেজ টু সান ইসিড্রো, ম্যান মকড বাই টু উইমেন, পিলগ্রিমেজ টু দ্য ফাউন্টেন অফ সান ইসিড্রো, দ্য ডগ, স্যাটার্ন ডিভোরিং হিজ সন, লা লিওকাডিয়া এবং অ্যাসমোডিয়া। কালো চিত্রকলার ইতিহাসের ছবি গোয়া 1819 সালের ফেব্রুয়ারিতে সেগোভিয়া সেতুর কাছে মানজানারেস নদীর তীরে এবং সান ইসিড্রো সমভূমির দৃশ্য সহ কুইন্টা দেল সর্দো ভিলা অর্জন করেছিলেন। ধারণা করা হয় যে তিনি জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ থেকে বাঁচতে বাড়িটি কিনেছিলেন; তিনি সেখানে তাঁর সঙ্গী এবং পরিচারিকা লিওকাডিয়া ওয়েইসের সাথে থাকতেন, যদিও তিনি তখনও ইসিডোরো ওয়েইসের সাথে বিবাহিত ছিলেন। মনে করা হয় যে গোয়ার সাথে তার এবং সম্ভবত একটি কন্যা রোজারিওর সম্পর্ক ছিল। ঠিক কখন গোয়া কালো চিত্রকর্ম আঁকতে শুরু করেছিলেন তা জানা যায় না। তিনি সম্ভবত 1819 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে নভেম্বরের মধ্যে দেওয়ালচিত্রের কাজ শুরু করেছিলেন, যখন তিনি গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন, যা ডঃ আরিয়েটার সাথে বিরক্তিকর স্ব-প্রতিকৃতি (1820) দ্বারা সাক্ষ্য দেওয়া হয়েছে। যা জানা যায় তা হল গ্রামীণ দৃশ্যের উপর ছোট আকারের দেওয়ালচিত্র আঁকা হয়েছিল, কারণ গোয়া তাঁর কিছু দেওয়ালচিত্র যেমন 'ফাইট উইথ কডগেলস'-এ প্রাকৃতিক দৃশ্য ব্যবহার করেছিলেন। হালকা-সুরযুক্ত বুকোলিক চিত্রগুলিও যদি গোয়ার কাজ হয়, তবে এটি হতে পারে যে তার অসুস্থতা এবং ট্রিনিও লিবারেলের অশান্ত ঘটনাগুলি তাকে সেগুলির উপর আঁকতে পরিচালিত করেছিল। বোজাল পরামর্শ দিয়েছেন যে এই চিত্রগুলিও গোয়া আঁকেন কারণ কেন তিনি সেগুলি পুনরায় ব্যবহার করেছিলেন তা বোঝার একমাত্র উপায় এটি। যাইহোক, নাইজেল গ্লেনডিনিং অনুমান করেন যে চিত্রগুলি "কুইন্টা দেল সর্দো যখন এটি কিনেছিলেন তখন থেকেই তার দেওয়ালে সজ্জিত ছিল।" বিষয়টির সত্যতা যাই হোক না কেন, ব্ল্যাক পেইন্টিং ম্যুরালগুলি সম্ভবত 1820 সালের এবং সম্ভবত 1823 সালের পরে শেষ হয়েছিল যখন গোয়া, বোর্দোর উদ্দেশ্যে রওনা হয়ে, সম্ভবত রাফায়েল রিগো এবং রিপাবলিকান সেনাবাহিনীর পতনের পরে প্রতিশোধের ভয়ে তাঁর নাতি মারিয়ানোর কাছে ভিলাটি ছেড়ে চলে যান। 1830 সালে মারিয়ানো ডি গোয়া তাঁর বাবা জাভিয়ার ডি গোয়ার কাছে ভিলার মালিকানা হস্তান্তর করেন। ম্যুরালগুলি ক্যানভাসে স্থানান্তর করার ধীর প্রক্রিয়া 1874 সালে শুরু হয়। ভিলার দেয়ালগুলি ওয়ালপেপারে ঢাকা ছিল এবং গোয়া এই স্তরটির উপরে রঙ করেছিলেন যা যত্ন সহকারে সরানো হয়েছিল এবং ক্যানভাসে পুনরায় প্রয়োগ করা হয়েছিল। জার্মান বংশোদ্ভূত ফরাসি ব্যাংকার ব্যারন এমিল ডি 'আর্ল্যাঞ্জারের অনুরোধে সালভাদর মার্টিনেজ কিউবেলসের তত্ত্বাবধানে এই কাজটি করা হয়েছিল, যিনি 1878 সালে প্যারিস ওয়ার্ল্ড ফেয়ারে এগুলি বিক্রি করতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, 1881 সালে ব্যারন চিত্রকর্মগুলি স্পেনীয় রাষ্ট্রকে দান করেন এবং সেগুলি এখন মিউজিও দেল প্রাডোতে প্রদর্শিত হচ্ছে। মূল সেটিং অ্যান্টোনিও ব্রুগাডার ইনভেন্টরিতে নিচতলায় সাতটি এবং উপরের তলায় আটটি ম্যুরালের উল্লেখ রয়েছে। তবে, মিউজিও দেল প্রাডোতে মাত্র চৌদ্দটি চিত্রকর্ম এসেছিল। চার্লস ইয়ারিয়ার্ট বর্তমানে সংগ্রহে থাকা ব্যক্তিদের জন্য একটি অতিরিক্ত চিত্রকর্মের কথাও বর্ণনা করেছেন; তিনি ইঙ্গিত করেছেন যে 1867 সালে যখন তিনি ভিলাটি পরিদর্শন করেছিলেন, তখন এটি ইতিমধ্যে দেয়াল থেকে সরানো হয়েছিল এবং সালামানকার ভিস্তা আলেগ্রে প্রাসাদের মার্কুইসে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। অনেক সমালোচক মনে করেন যে এর আকার এবং বিষয়বস্তুর কারণে অনুপস্থিত চিত্রকর্মটি অবশ্যই হেডস ইন এ ল্যান্ডস্কেপ হিসাবে চিহ্নিত হতে হবে (নিউ ইয়র্ক, সংগ্রহ স্ট্যানলি মস)। চিত্রকর্মের অবস্থান সম্পর্কিত অন্য সমস্যাটি দুই বৃদ্ধ ব্যক্তি খাওয়ার স্যুপকে ঘিরে আবর্তিত; এটি উপরের বা নীচের তলায় একটি লিন্টেলে আঁকা হয়েছিল কিনা তা নিয়ে অনিশ্চয়তা রয়েছে। এটিকে বাদ দিয়ে, কুইন্টা দেল সর্দোতে ম্যুরালগুলির মূল বিতরণ নিম্নরূপ ছিল। নিচতলাটি আয়তক্ষেত্রাকার ছিল। দুটি লম্বা দিকে ছোট দেয়ালের কাছে দুটি জানালা ছিল। এই জানালাগুলির মধ্যে, প্রাকৃতিক দৃশ্যের আকারে দুটি বড় দেওয়ালচিত্র ছিলঃ দেওয়ালচিত্রের মুখোমুখি হওয়ার সময় ডানদিকে সান ইসিড্রো তীর্থযাত্রা এবং বামদিকে ডাইনিদের বিশ্রামবার। পিছনের দিকে, প্রবেশদ্বারের বিপরীতে ছোট দেওয়ালে, মাঝখানে একটি জানালা ছিল যার ডানদিকে জুডিথ এবং হোলোফার্নেস এবং বামদিকে শনি তাঁর পুত্রকে গ্রাস করছে। লা লিওকাডিয়া দরজার একপাশে (শনির বিপরীতে) এবং টু ওল্ড মেন জুডিথের বিপরীতে অবস্থিত ছিল। প্রথম তলাটি নিচতলার সমান আকারের ছিল, যদিও লম্বা দেয়ালে শুধুমাত্র একটি কেন্দ্রীয় জানালা ছিল যার উভয় পাশে একটি করে ম্যুরাল ছিল। প্রবেশের সময় ডানদিকের দেওয়ালে প্রবেশদ্বারের কাছাকাছি আসমোদিয়া ছিল এবং জানালার বাইরে পবিত্র অফিসের মিছিল ছিল। বাম দিকে যথাক্রমে অ্যাট্রোপোস এবং ফাইট উইথ কডগেলস ছিল। পিছনের ছোট দেওয়ালে ডানদিকে দুই মহিলা এবং বাঁদিকে পুরুষদের দ্বারা উপহাসিত পুরুষকে দেখা সম্ভব ছিল। দরজার ডানদিকে ছিল 'দ্য ডগ' এবং বাঁদিকে ছিল 'হেডস'। দুটি ওল্ড ওয়ানস ইটিং স্যুপ একটি দরজার উপরে থাকতে পারে; গ্লেনডিনিং পরামর্শ দিয়েছেন যে এটি নিচতলার দরজার উপরে ছিল কারণ ম্যুরালের লরেন্টের ছবিতে যে রঙিন কাগজের নকশা দেখা যায়। ম্যুরালগুলির বিতরণ এবং মূল অবস্থা সম্পর্কিত লিখিত সাক্ষ্য এবং 1874 সালে জিন লরেন্ট দ্বারা পরিচালিত একটি ইন সিটু ফটোগ্রাফিক ইনভেন্টরি থেকে তথ্য পাওয়া যেতে পারে। ব্যারন ডি 'আর্ল্যাঞ্জার যখন চিত্রকর্মগুলি স্থানান্তর করার জন্য মার্টিনেজ কিউবেলসকে নিযুক্ত করেছিলেন তখন তিনি ছবিগুলি তৈরি করেছিলেন। লরেন্টের ফটোগ্রাফগুলি ম্যুরালগুলি ক্যানভাসে স্থানান্তর করার প্রক্রিয়াটির একটি সঠিক উপস্থাপনা ছিল। শিল্প ইতিহাসবিদ গ্রেগরিও ক্রুজাদা ভিলামিল এবং চার্লস ইয়ার্ট কমপক্ষে দশ বছর ধরে উদ্বিগ্ন ছিলেন যে এই অঞ্চলে সম্পত্তির দাম বৃদ্ধির ফলে ভিলার পুনর্নির্মাণ এবং চিত্রকর্মের ক্ষতি হবে। লরেন্টের ফটোগ্রাফগুলিতে দেখা যায় যে দেয়ালচিত্রগুলি ক্লাসিক নকশায় আঁকা সীমানা দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল যেমন দরজার উপরে দরজা, জানালা এবং ফ্রিজ ছিল। বুর্জোয়া এবং অভিজাত আবাসগুলির রীতি অনুসারে দেয়ালগুলি সম্ভবত সপ্তম ফার্নান্দো দ্বারা পৃষ্ঠপোষকতা করা রয়্যাল পেইন্টেড পেপার ফ্যাক্টরির ওয়ালপেপার দিয়ে কাগজ করা হয়েছিল। নিচতলার কাগজটি ফল এবং পাতার মোটিফ দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল এবং প্রথম তলটি তির্যক রেখায় সাজানো জ্যামিতিক অঙ্কন দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল। ছবিগুলি সরানোর আগে অঙ্কনগুলির অবস্থাও নথিভুক্ত করে, উদাহরণস্বরূপ, দেখায় যে ডাইনিদের বিশ্রামবারের ডান দিকের একটি বড় অংশ সংরক্ষণ করা হয়নি, যদিও এটি মার্টিনেজ কিউবেলস দ্বারা ক্যানভাসে স্থানান্তরিত হয়েছিল। প্রামাণিকতা শিল্প ইতিহাসবিদ হুয়ান জোসে জুনকুয়েরা কালো চিত্রকর্মের সত্যতা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন। 2003 সালে তিনি এই সিদ্ধান্তে আসেন যে, গোয়ার জীবদ্দশায় এগুলি আঁকা সম্ভব ছিল না। জুনকুয়েরার মতে, সমসাময়িক আইনি নথিতে কুইন্টা দেল সর্দোকে শুধুমাত্র একটি তলা সহ একটি ভিলা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং দ্বিতীয় তলাটি গোয়ার মৃত্যুর আগে পর্যন্ত যোগ করা হয়নি। গোয়ার সময়ে যদি উপরের তলার অস্তিত্ব না থাকত, তাহলে কালো চিত্রকর্মগুলি (বা অন্তত উপরের তলায় পাওয়া চিত্রকর্মগুলি) গোয়ার কাজ হতে পারত না। তিনি অনুমান করেন যে গোয়ার পুত্র জাভিয়ার চিত্রকর্মগুলি তৈরি করেছিলেন এবং জাভিয়ারের পুত্র মারিয়ানো আর্থিক লাভের জন্য সেগুলি গোয়ার কাজ হিসাবে ছেড়ে দিয়েছিলেন। জুনকুয়েরার তত্ত্বটি গোয়া পণ্ডিত নাইজেল গ্লেনডিনিং প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যিনি চিত্রকলার সত্যতা রক্ষা করে একটি একাডেমিক গবেষণা প্রকাশ করেছিলেন এবং পরে মাদ্রিদে তাঁর বিশ্বাসের পুনরাবৃত্তি করে একটি বক্তৃতা দিয়েছিলেন। তিনি কালো চিত্রকর্ম এবং গোয়ার অন্যান্য কাজের মধ্যে সংযোগ স্থাপন করেছিলেন (যেমন। দ্য সেকেন্ড অফ মে 1808), এবং গোয়ার পুত্র জাভিয়ার দ্বারা তালিকাভুক্ত শিল্পীর সম্পত্তির একটি 1812 তালিকা সহ বিভিন্ন ডকুমেন্টারি প্রমাণের দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন, যার মধ্যে কাজটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। আজ, মিউজিও দেল প্রাডো কালো চিত্রকর্মগুলিকে খাঁটি হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছে। আরও দেখুন ফ্রান্সিসকো গোয়া নোটস গ্রন্থপঞ্জি আরনাইজ, জোসে ম্যানুয়েল, লাস পিন্টুরাস নেগ্রাস ডি গোয়া, মাদ্রিদ, অ্যান্টিকভারিয়া, 1996-এর কাজের তালিকা। বেনিটো ওতেরিনো, অগাস্টিন, লা লুজ এন লা কুইন্টা দেল সর্দোঃ এস্টুডিও দে লাস ফরমাস ওয়াই কোটিডিয়ানিদাদ, মাদ্রিদ, ইউনিভার্সিডেড কমপ্লুটেন্স, 2002। বোজাল, ভ্যালেরিয়ানো, ফ্রান্সিসকো গোয়া, ভিদা ওয়াই ওব্রা (2 খণ্ড। ), মাদ্রিদ, টি. এফ., 2005। -, "পিন্টুরাস নেগ্রাস" ডি গোয়া, টিএফ। এডিটোরেস, মাদ্রিদ, টি. এফ., 1997। সিওফালো, জন জে। "অন্ধ কল্পকাহিনী, আয়না এবং স্মৃতি"। দ্য সেলফ-পোর্ট্রেটস অফ ফ্রান্সিসকো গোয়া। কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2001। কনেল, ইভান এস. ফ্রান্সিসকো গোয়াঃ এ লাইফ। নিউ ইয়র্কঃ কাউন্টারপয়েন্ট, 2004। কটম, ড্যানিয়েল। অমানবিক সংস্কৃতি। পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, 2006। গ্লেনডিনিং, নাইজেল, "দ্য স্ট্রেঞ্জ ট্রান্সলেশন অফ গোয়াজ ব্ল্যাক পেইন্টিংস", দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, সিএক্সভিআইআই, 868,1975। -, দ্য ইন্টারপ্রিটেশন অফ গোয়াজ ব্ল্যাক পেইন্টিংস, লন্ডন, কুইন মেরি কলেজ, 1977। -, গোয়া ই সুস ক্রিটিকোস, মাদ্রিদ, বৃষ, 1982। - ", মাদ্রিদে গোয়ার কান্ট্রি হাউস। দ্য কুইন্টা দেল সর্দো, "অ্যাপোলো, সিএক্সএক্সআইআই, 288,1986। -, ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, মাদ্রিদ, কুয়াদার্নোস ডি হিস্টোরিয়া 16 (কল. "এল আর্টে ওয়াই সুস ক্রিডোরস", নং 30), 1993। হ্যাগেন, রোজ-মেরি ওয়াই রেইনার হ্যাগেন, ফ্রান্সিসকো ডি গোয়া, কলোনিয়া, তাসচেন, 2003। হিউজেস, রবার্ট। গোয়া। নিউ ইয়র্কঃ আলফ্রেড এ. নোফ, 2004। লিক্ট, ফ্রেড। গোয়াঃ শিল্পকলায় আধুনিক মেজাজের উৎপত্তি। ইউনিভার্স বুকস, 1979। স্টোইচিটা, ভিক্টর ও কোডার্চ, আন্না মারিয়া। গোয়াঃ দ্য লাস্ট কার্নিভাল। লন্ডনঃ রিকটন বুকস, 1999। উইলসন-বারেউ, জুলিয়েট। গোয়া 'স প্রিন্টসঃ ব্রিটিশ মিউজিয়ামে টমাস হ্যারিসের সংগ্রহ। লন্ডনঃ ব্রিটিশ মিউজিয়াম পাবলিকেশনস, 1981। ইয়ার্ট, চার্লস, গোয়া, এবং তাঁর পুত্র, প্যারিস, হেনরি প্লন, 1867। বাহ্যিক সংযোগ ফ্রান্সিসকো গোয়ার 1820-এর দশকের চিত্রকর্ম