Diana and Her Companions
ডায়ানা অ্যান্ড হার কম্প্যানিয়ন্স (ওলন্দাজঃ ডায়ানা এন হার নিমফেন অথবা ডায়ানা এন হার গেজেলিননেন) হল ওলন্দাজ শিল্পী জোহানেস ভার্মিরের একটি চিত্রকর্ম যা 1650-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে সম্পন্ন হয়, যা এখন দ্য হেগের মৌরিতশুইস জাদুঘরে রয়েছে। যদিও সঠিক বছরটি অজানা, কাজটি শিল্পীর প্রাচীনতম চিত্রকর্ম হতে পারে যা এখনও বিদ্যমান, কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ এটিকে খ্রীষ্টের সামনে হাউস অফ মার্থা অ্যান্ড মেরিতে এবং কিছু পরে রেখেছিলেন। চিত্রকর্মটির গম্ভীর মেজাজ দেবী ডায়ানার চিত্রিত একটি দৃশ্যের জন্য অস্বাভাবিক, এবং নিম্ফ কেন্দ্রীয় মূর্তির পা ধোয়া তার কার্যকলাপ এবং সমসাময়িক পোশাক উভয়ের জন্যই সমালোচক এবং ইতিহাসবিদদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। ডায়ানা সম্পর্কে পৌরাণিক কাহিনী থেকে সুপরিচিত পর্বগুলির একটি নাটকীয় মুহূর্তকে সরাসরি চিত্রিত করার পরিবর্তে, দৃশ্যটি একজন মহিলা এবং তার পরিচারকদের তার শৌচাগারে চুপচাপ দেখায়। একটি ব্যক্তিগত, প্রতিফলিত মুহুর্তে একজন মহিলার থিম ভার্মীরের চিত্রগুলিতে তার কর্মজীবনের অগ্রগতির সাথে সাথে আরও শক্তিশালী হয়ে উঠবে। 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ের আগে কাজের ইতিহাস সম্পর্কে কিছুই জানা যায় না এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে মেরি এবং মার্থার সাথে এর মিল লক্ষ্য করার আগে পর্যন্ত চিত্রকর্মটি ভার্মিরের একটি হিসাবে ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়নি। চিত্রকলার ডান দিক থেকে প্রস্থের প্রায় এক-নবম অংশ সরিয়ে ফেলা হয়েছে এবং 1999 বা 2000 সাল পর্যন্ত এটি আবিষ্কৃত হয়নি যে উপরের ডানদিকের কোণের আকাশ 19 শতকে যুক্ত করা হয়েছিল। বর্ণনা দৃশ্যটি গ্রীক ও রোমান দেবী ডায়ানার (প্রাচীন গ্রিসে "আর্টেমিস") চার সঙ্গীকে চিত্রিত করে। তিনি একটি পশুর চামড়ার শাঁস সহ একটি আলগা ফিটিং, হলুদ পোশাক পরেছেন এবং তার মাথায় অর্ধচন্দ্রের প্রতীক সহ একটি মুকুট পরেছেন। যখন সে একটি পাথরের উপর বসে, তখন একটি অপ্সরা তার বাম পা ধুয়ে দেয়। আরেকজন, ডায়ানার পিছনে, দর্শকের কাছে আংশিকভাবে খালি পিঠে বসে আছে (ভার্মির তার যে কোনও বিদ্যমান চিত্রকলায় একটি চিত্রে সবচেয়ে বেশি ত্বক দেখায়), তৃতীয় এক অপ্সরা, ডায়ানার বাম দিকে বসে, তার ডান হাত দিয়ে তার নিজের বাম পা ধরে আছে। চতুর্থজন পিছনের দিকে দাঁড়িয়ে থাকে, দলের বাকি সদস্যদের থেকে কিছুটা দূরে এবং তাদের এবং দর্শকের মুখোমুখি একটি কোণে, তার চোখ নিচু হয়ে যায়, তার সামনে তার মুষ্টি। ডায়ানার কাছে নীচের বাঁ দিকের কোণে একটি কুকুর বসে আছে, তার পিঠ দর্শকের কাছে যখন এটি দেবী, তার পরিচারকদের এবং তার ঠিক সামনে একটি থিসলের মুখোমুখি হয়। যে মহিলার মুখ দর্শকের থেকে পুরোপুরি দূরে সরে গেছে তা ছাড়া, চিত্রকর্মের অন্যান্য সমস্ত মুখ কুকুর সহ কোনও না কোনও মাত্রায় ছায়ায় রয়েছে। কোনও মহিলা একে অপরের দিকে তাকান না, প্রত্যেকে আপাতদৃষ্টিতে তাদের নিজস্ব চিন্তায় মগ্ন, এমন একটি সত্য যা অংশটির গম্ভীর মেজাজে অবদান রাখে। 1999-2000-এ, যখন চিত্রকর্মটি পুনরুদ্ধারের কাজ করা হয়েছিল এবং পরিষ্কার করা হয়েছিল, তখন এটি আবিষ্কৃত হয়েছিল যে 19 শতকে উপরের ডান কোণে নীল আকাশের একটি অঞ্চল যুক্ত করা হয়েছিল। সেই সময় পর্যন্ত অসংখ্য পুনরুৎপাদন নীল আকাশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। পুনরুদ্ধারকারীরা মূল চিত্রটির আনুমানিক অনুমান করার জন্য পাতাগুলি দিয়ে প্যাচটি ঢেকে রেখেছিলেন। ক্যানভাসটিও ছাঁটা হয়েছিল, বিশেষত ডানদিকে, যেখানে প্রায় 15 সেন্টিমিটার সরানো হয়েছিল। "উডল্যান্ড গ্লেড" বা "কাঠের প্রান্তের কাছাকাছি" দৃশ্যের বিবরণ আকাশের প্যাচটির উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করতে পারে যা ভুলভাবে চিত্রকলার মূল বলে মনে করা হয়, যদিও ছায়া ছাড়া আলো উপর থেকে এবং বাম দিকে দৃশ্যে পড়ে, দর্শকের ডানদিকে ছোট ছায়া তৈরি হয়। দৃশ্যটি "সমাবেশের সন্ধ্যা"-তে ঘটছে বলে মনে হয়েছিল যে পর্যবেক্ষণটি সম্ভবত আকাশের হালকা, কিন্তু অন্ধকার প্যাচ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল যা চিত্রকর্মের পটভূমিতে পাতার অন্ধকার ভরের সাথে তীব্রভাবে বিপরীত ছিল, সমস্ত দৃশ্যমান মুখের ছায়া সহ। চিত্রকর্মটি নীচের বামদিকে, থিসল এবং কুকুরের মধ্যে পাথরের উপর স্বাক্ষরিত। প্রযুক্তিগত বিবরণ ক্যানভাস হল একটি সরল বুনন লিনেন যার থ্রেড গণনা প্রতি বর্গ সেন্টিমিটারে 14.3 বাই 10। ভার্মির প্রথমে গা brown় বাদামী ব্রাশওয়ার্ক দিয়ে রচনাটির রূপরেখা তৈরি করেছিলেন (যার মধ্যে কয়েকটি ডায়ানার পা ধোয়ার মহিলার স্কার্টে পেন্টিমেন্টি হিসাবে দেখানো হয়েছে। কুকুরের কানের চুলগুলি শিল্পীর ব্রাশের হাতল দিয়ে আঁচড় দেওয়া হয়েছিল। চিত্রকলার কেন্দ্রের বামদিকে উল্লম্ব রেখায় রং হারিয়ে গেছে। আর্থার কে. হুইলক জুনিয়রের মতে, চিত্রকর্মটির "কোনও দৃশ্যমান নজির নেই"। ডায়ানার চিত্র হিসাবে, চিত্রকর্মটি আংশিকভাবে উল্লেখযোগ্য যা এটি চিত্রিত করে না-অ্যাক্টিয়ন ডায়ানা এবং তার নিম্ফদের স্নান করতে দেখেনি বা ক্যালিস্টোর গর্ভাবস্থার প্রকৃত মুহূর্তটি প্রকাশ পায়নি, উভয়ই 17 শতকের গোড়ার দিকে রীতিনীতিবাদী চিত্রকলার জনপ্রিয় থিম। শিল্পী ডায়ানার উগ্র মেজাজ বা সেই পর্বগুলিতে তার কঠোর প্রতিক্রিয়াও দেখান না। শিকারী হিসাবে দেবীর ক্ষমতা মৃত খেলা বা ধনুক ও তীর দ্বারা নির্দেশিত হয় না। এমনকি কুকুরটিকেও একটি মৃদু প্রাণী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, সাধারণত ডায়ানার চিত্রগুলিতে দেখা দ্রুত শিকারী কুকুরের মতো নয়। চিত্রকর্মটিতে ডায়ানাকে রূপক প্রতিকৃতি হিসাবেও ব্যবহার করা হয়নি, একটি ঐতিহ্য যা 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে বিকশিত হয়েছিল, যেখানে শনাক্তযোগ্য মহিলাদের দেবী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল, যিনি সতীত্বের প্রতীকও ছিলেন। এই ঐতিহ্যের একটি উদাহরণ হল ডায়ানা অ্যান্ড হার নিম্ফস, যা ভার্মিরের কাজের প্রায় সাত বা আট বছর আগে 1648 সালের দিকে আমস্টারডামে জ্যাকব ভ্যান লু দ্বারা আঁকা হয়েছিল। (ভার্মীরের ডায়ানাকে প্রায়শই ভ্যান লুর সাথে তুলনা করা হয়। ভ্যান লুর চিত্রকলায়, ডায়ানাও সঙ্গীদের একটি ছোট দলের সাথে একটি জঙ্গল পরিষ্কার করার জায়গায় বসে আছে, তবে মেজাজটি খুব আলাদা। ভার্মিরের চিত্রকর্ম এবং রেমব্রান্টের শৈলীর মধ্যে সাদৃশ্য এতটাই কাছাকাছি যে 1876 সালে নিলামে যখন রেমব্রান্টের ছাত্র নিকোলেস মেসকে এই কাজের জন্য দায়ী করা হয়েছিল। চিত্রকলায় ভার্মিরের স্বাক্ষর পরিবর্তন করা হয়েছিল, যার ফলে এটি মেইসের মতো দেখায়। পুনরুদ্ধারের সময় জে. ভি. মীরের মূল স্বাক্ষরটি অস্পষ্টভাবে দৃশ্যমান ছিল, যদিও এটি ইউট্রেখ্ট শিল্পী জোহানেস ভ্যান ডার মিটকে দায়ী করা হয়েছিল। ভার্মীর অন্যান্য শিল্পীদের ধারণা, কৌশল এবং যে ভঙ্গিতে তারা বিষয়গুলি চিত্রিত করে তা অন্তর্ভুক্ত করেছেন বলে জানা যায়। ডায়ানার কিছু বৈশিষ্ট্য রেমব্রান্টের প্রভাব এবং কৌশলগুলি ভাগ করে নেয়। ডায়ানার মোটা আকৃতি অনেকটা রেমব্রান্টের কাজের মতো, এবং রেমব্রান্টের মতো ভার্মির তার পোশাকের ভাঁজগুলির লাইন অনুসরণ করে পুরু ইমপাস্টো ব্রাশওয়ার্ক ব্যবহার করেছিলেন। রেমব্রান্টের মতো, ভার্মির ছায়ায় দলের মুখগুলি ফেলে দেন, যা দৃশ্যটিকে আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ, মেজাজের কাস্ট দেয়। ভার্মিরের চিত্রকর্মটি রেম্ব্রান্ডের বাথশেবার অনুভূতির সাথে খুব মিল, যা 1654 সালে আঁকা হয়েছিল, ভার্মির সম্ভবত প্রথমবার দেখেছিলেন, হুইলকের মতে। যে মহিলার পা ধুয়ে দেওয়া হয় এবং যিনি গোসল করছেন তার ভঙ্গিমা একই রকম। এটা সম্ভব যে রেমব্রান্টের প্রাক্তন ছাত্র, ক্যারেল ফ্যাব্রিটিয়াস (1650 সাল থেকে 1654 সালের শেষের দিকে তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত), ভার্মিরকে রেমব্রান্টের কাজের সাথে পরিচিত করিয়েছিলেন। চিত্রকর্মটির বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে সন্দেহ প্রায় 1901 সাল পর্যন্ত ছিল, যে বছর আব্রাহাম ব্রেডিয়াস এবং উইলেম মার্টিন, মৌরিতশুইসের উপ-পরিচালক, মার্থা এবং মেরির সাথে রঙ এবং কৌশলে এর মিল আবিষ্কার করেছিলেন, যা ভার্মির স্বাক্ষর করেছিলেন এবং রঙগুলিতে দ্য প্রোক্যুরেস, আরেকটি খুব প্রাথমিক ভার্মির কাজ। সমালোচনামূলক ভাষ্য হুইলকের মতে, চিত্রকর্মটিতে "পৌরাণিক ঐতিহ্যের চেয়ে খ্রিস্টানদের সাথে বেশি জড়িত গম্ভীরতার অনুভূতি রয়েছে"। এই কাজটি শুদ্ধিকরণ হিসাবে পা ধোয়ার খ্রিস্টান প্রতীকবাদকে ডায়ানার বিনয়ী পোশাক এবং তার পায়ের সাদা কাপড় এবং পিতলের বেসিন দ্বারা আহ্বান করা সতীত্ব এবং বিশুদ্ধতার ইঙ্গিতের সাথে একত্রিত করতে পারে। নিজের পা ধরে থাকা সঙ্গীটি প্রাচীন স্পিনারিওর মূর্তির সাথে দৃঢ়ভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ, প্রায় অভিন্ন ভঙ্গিতে একটি মূর্তি, যে তার পায়ের তলদেশ থেকে একটি কাঁটা সরিয়ে ফেলছে। কাঁটা যিশুর দুঃখ এবং পরীক্ষা বা এই বিশ্বের কষ্টের একটি খ্রিস্টান প্রতীক। পা ধোয়াও নম্রতা এবং মৃত্যুর কাছাকাছি থাকার একটি খ্রিস্টান প্রতীক, এবং হুইলকের মতে, "ডায়ানার সঙ্গী যে মর্যাদায় তার সেবা সম্পাদন করে তা মেরি ম্যাগডালেনকে তার অশ্রু দিয়ে খ্রিস্টের পা ধোয়ার কথা স্মরণ করে" (খ্রীষ্টও তাঁর শিষ্যদের সামনে হাঁটু গেড়ে শেষ ভোজের সময় তাদের পা ধুয়েছিলেন)। সেলেনা ক্যান্ট বিশ্বাস করেন যে ভার্মিরের সমসাময়িকরা অবিলম্বে যিশুর পা ধোয়ার ধারণার সাথে পা ধোয়ার সম্পর্ক আঁকেন। "[টি] তার দাসী দৃশ্যটি চুরি করে", ক্যান্টের মতে, যিনি চাকরের দ্বারা পরিহিত "অস্বাভাবিক বাদামী-ব্রোঞ্জের বোডিস" নির্দেশ করেন। হুইলকের মতে, চিত্রকর্মটির "কোনও সুস্পষ্ট সাহিত্যিক উৎস নেই"। ডায়ানার চিত্র হিসাবে, চিত্রকর্মটি আংশিকভাবে উল্লেখযোগ্য যা এটি চিত্রিত করে না-অ্যাক্টিয়ন ডায়ানা এবং তার নিম্ফদের স্নান করতে দেখেনি বা ক্যালিস্টোর গর্ভাবস্থার প্রকৃত মুহূর্তটি প্রকাশ পায়নি, উভয়ই 17 শতকের গোড়ার দিকে রীতিনীতিবাদী চিত্রকলার জনপ্রিয় থিম। শিল্পী ডায়ানার উগ্র মেজাজ বা সেই পর্বগুলিতে তার কঠোর প্রতিক্রিয়াও দেখান না। শিকারী হিসাবে দেবীর ক্ষমতা মৃত খেলা বা ধনুক ও তীর দ্বারা নির্দেশিত হয় না। এমনকি কুকুরটিকেও একটি মৃদু প্রাণী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, সাধারণত ডায়ানার চিত্রগুলিতে দেখা দ্রুত শিকারী কুকুরের মতো নয়। ওভিডের মেটামরফোসিস উল্লেখ করেছে যে ক্যালিস্টোর গর্ভাবস্থা আবিষ্কার করার ঠিক আগে, ডায়ানা তার পা ধুয়েছিল এবং তারপর সে এবং তার পরিচারকরা কাপড় খুলে ফেলেছিল। ওয়াল্টার লিডকে উল্লেখ করেছেন যে দল থেকে কিছুটা দূরে দাঁড়িয়ে থাকা নিম্ফ, তার পেটের সামনে হাত ধরে, সম্ভবত পাদদেশ ধোয়ার মাধ্যমে ভক্তি ও বিশ্বস্ততা দেখানোর বিপরীতে, ক্যালিস্টো হতে পারে। এই দৃশ্যটি তখন সেই পৌরাণিক আখ্যানটির অংশকে চিত্রিত করবে, লিডকে দাবি করেছেন, যদিও হুইলক বলেছেন যে পর্বটি চিত্রকলার মেজাজের সাথে সম্পর্কিত নয় বলে মনে হয়। লিডকের মতে, চিত্রকর্মটি "শিল্পীকে ইতিমধ্যে তার স্বাভাবিক বিষয়বস্তু, ব্যক্তিগত মুহুর্তে নারী এবং আকাঙ্ক্ষার জটিলতাগুলি" পাশাপাশি "মহিলাদের ব্যক্তিগত জীবনকে সহানুভূতিশীলভাবে বর্ণনা করার ক্ষমতা" এবং রেমব্র্যান্ডের বাথশেবার মতো "গভীর" না হলেও, ভার্মিরের কাজটি "তার কোমলতা এবং আন্তরিকতার জন্য উল্লেখযোগ্য", লিডক বিশ্বাস করেন। তিনি উল্লেখ করেছেন যে চিত্রকর্মটি অন্যান্য শিল্পীদের উদাহরণ থেকে শেখার এবং আলো ও রঙ পর্যবেক্ষণের জন্য শিল্পীর যোগ্যতা দেখায়। ভার্মীরের জীবন এবং কাজের মধ্যে ডেটিং এবং অবস্থান চিত্রকর্মটি প্রায় সেই সময়ে তৈরি করা হয়েছিল (বা কয়েক বছরের মধ্যে) ভার্মীর 1653 সালের 29শে ডিসেম্বর 21 বছর বয়সে ডেলফ্টের চিত্রশিল্পীদের গিল্ডে যোগ দেন, একই বছর তিনি ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হন এবং ক্যাথারিনা বোলনেসকে বিয়ে করেন। লেইডকে অনুমান করেছেন যে চিত্রকলায় প্রতীকী বিশুদ্ধতা এবং বিশ্বস্ততার ধারণাগুলি ভার্মিরের বিয়ের সাথে যুক্ত ছিল এবং সম্ভবত তাঁর নতুন স্ত্রীর প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে এই কাজটি তৈরি করা হয়েছিল। তার কম নিশ্চিত ব্রাশওয়ার্ক এবং উপাদানগুলির সতর্ক বিন্যাসের সাথে, ডায়ানা মার্থা এবং মেরির তুলনায় তার কৌশল এবং চিত্রগুলির অবস্থানের ক্ষেত্রে কম পরিপক্ক, যা ইঙ্গিত করতে পারে যে ভার্মিরের অভিজ্ঞতা বাড়ার সাথে সাথে অন্য কাজটি পরে আঁকা হয়েছিল। প্রোভেন্যান্স অ্যান্ড এক্সিবিশনস দ্য হেগের নেভিল ডেভিসন গোল্ডস্মিড তাঁর বিধবা, দ্য হেগ অ্যান্ড প্যারিসের এলিজা গ্যারেয়ের হাতে যাওয়ার আগে 1866-1875 থেকে চিত্রকর্মটির মালিক ছিলেন। তিনি 1876 সালের 4ঠা মে গোল্ডস্মিড সেল-এ অন্যান্য কাজের সাথে এটি বিক্রি করেন, যখন ভিক্টর ডি স্টুয়ার্স হেগ-এর কোনিঙ্কলিজক ক্যাবিনেট ভ্যান শিল্ডেরিজেন মরিৎশুইসের সংগ্রহের জন্য এটি কিনেছিলেন। প্রদর্শনীঃ লন্ডন, 1929 আমস্টারডাম, 1945 মিলান, 1951 জুরিখ, 1953 রোম, মিলান, 1954 নিউ ইয়র্ক, টলেডো, টরন্টো, দ্য হেগ, প্যারিস, 1966 টোকিও, কিয়োটো, ওয়াশিংটন, ডেট্রয়েট, আমস্টারডাম, ওয়াশিংটন এবং অন্যান্য শহর (শুধুমাত্র টোকিওতে দেখানো হয়েছে), ওয়াশিংটন, হেগ, রটারডাম, ফ্রাঙ্কফোর্ট, <আইডি5 অবস্থা চিত্রকর্মটি তুলনামূলকভাবে খারাপ অবস্থায় রয়েছে। এটি বেশ কয়েকবার পরিষ্কার ও পুনরুদ্ধার করা হয়েছে এবং ফলস্বরূপ এর মূল্য হ্রাস পেয়েছে। ক্যানভাসের বেশ কয়েকটি ক্ষেত্র মূল কাজের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক। আরও দেখুন জোহানেস ভার্মিরের ডাচ স্বর্ণযুগের চিত্রকর্মের তালিকা তথ্যসূত্র সূত্র আরও পড়ার বাইরের লিঙ্ক ডায়ানা এবং তার সঙ্গীদের অপরিহার্য ভার্মির ওয়েবসাইটের ওয়েব পেজ ডায়ানা এবং তার নিম্ফস জোহানেস ভার্মিরের মৌরিতশুইস দ্য মিল্কমেইড-এর ওয়েবসাইটে, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট থেকে পিডিএফ হিসাবে সম্পূর্ণ অনলাইন প্রদর্শনী ক্যাটালগ, যার মধ্যে এই চিত্রকর্মের উপাদান রয়েছে জোহানেস ভার্মিরের চিত্রকর্ম মৌরিতশুইয়ের 1650 চিত্রকর্ম ডায়ানা (পৌরাণিক কাহিনী) কুকুরকে শিল্পে চিত্রিত করে চিত্রকর্ম