Ernst Stückelberg (painter)
আর্নস্ট স্টাকেলবার্গ (বাপ্তাইজিত জোহান মেলচিয়র আর্নস্ট স্টিকেলবার্গার; 21 ফেব্রুয়ারি 1831-14 সেপ্টেম্বর 1903) বাসেলের স্থানীয় একজন সুইস চিত্রশিল্পী ছিলেন, যিনি এমন একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন যা 14শ শতাব্দীতে শহরের সাথে তার সংযোগ খুঁজে পেয়েছিল। তিনি তাঁর প্রজন্মের রোমান্টিক ঐতিহ্যের অন্যতম জনপ্রিয় শিল্পী ছিলেন, সুইস জাতীয় নায়ক উইলিয়াম টেলের উপর একটি সিরিজ সহ বিভিন্ন থিমের (প্রতিকৃতি, দেশ ও গ্রামের দৃশ্য এবং ইতিহাসের ইঙ্গিত) অনেক চিত্র তৈরি করেছিলেন। তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে 1881 সালে স্টাকেলবার্গ নামটি গ্রহণ করেন; এটি যথাযথভাবে বাসেল কর্তৃপক্ষ দ্বারা নিবন্ধিত হয়েছিল। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং প্রাথমিক আর্ট স্কুল স্টাকেলবার্গ একটি অভিজাত বাসেল পরিবার থেকে এসেছিলেন, ইমানুয়েল স্টিকেলবার্গার এবং সুসানা বেরির পুত্র। 1833 সালে তাঁর পিতার অকাল মৃত্যুর পর, তাঁর কাকা, স্থপতি মেলচিওর বেরি তাঁকে লালন-পালন করেন, যার কাছে তিনি শিক্ষানবিশ ছিলেন। তাঁর শিল্পের প্রতি ঝোঁক ছিল, হিরোনিমাস হেস এবং লুডভিগ অ্যাডাম কেল্টারবোর্নের অধীনে গঠনমূলক স্কুল নির্দেশনা ছিল। তাই, তাঁর মামার সাথে ছয় মাস থাকার পর, তাঁর মায়ের শ্যালক জ্যাকব বার্কহার্ড্টের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে, তিনি বার্নে প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী জোহান ফ্রেডরিখ ডিটলারের সাথে পড়াশোনা শুরু করেন, যা 1850 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। এরপর তাঁকে অ্যান্টওয়ার্পে অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ একাডেমিক প্রশিক্ষণের জন্য পাঠানো হয়। অ্যান্টওয়ার্পে তাঁর শিক্ষকদের মধ্যে ছিলেন গুস্তাফ ওয়াপার্স, লুই গ্যালাইট এবং জোসেফাস লরেন্টিউস ডিকম্যানস। অধ্যয়নের এই সময়টি নিবিড় ছিল কিন্তু স্টাকেলবার্গ আন্তর্জাতিক উৎসাহীদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেনঃ আমস্টারডাম থেকে হেন্ড্রিক ভালকেনবার্গ, ড্রেসডেন থেকে আর্নস্ট রিটশেল, নরওয়ের ভস থেকে নুড বার্গসলিন, হলস্টেইনের হান্স পিটার ফেডারসেন, পাশাপাশি বার্লিনের লুডভিগ বার্গার, হলস্টেইনের মরিৎজ ডেলফস এবং স্ট্যানসের থিওডর ভন ডেসচওয়ান্ডেন যার প্রতিকৃতি তিনি আঁকেন (1852)। এই সময় থেকে, মোট 44টি অ্যাকোয়ারেল প্রতিকৃতি এবং অসংখ্য স্কেচ বই রয়েছে; তাঁর দ্বিতীয় বছরে, 1851 সালে, স্টাকেলবার্গ "কনকোর্স"-এ প্রথম পুরস্কার জিতেছিলেন। এই সময়ের একটি প্রাথমিক চিত্র, এলিয়াহ জারেপথের বিধবাকে তার পুনরুজ্জীবিত সন্তানকে (1852) নিয়ে এসেছেন, যা তার প্রাণবন্ততার জন্য উল্লেখযোগ্য। ফরাসি শিল্পের সাথে পরিচিত হওয়ার পর, তিনি প্যারিসে আরও আকৃষ্ট হন, যেখানে তিনি 1851 সালে লুই নেপোলিয়নের অভ্যুত্থানের সময়কালে পৌঁছেছিলেন। সেখানে তাঁর আরও অনেক শিল্পীর সঙ্গে দেখা হয়, প্রধানত থিওডর ভন ডেসচোয়ান্ডেন, আগস্ট ওয়েকেসার, লুডভিগ নওস এবং আনসেলম ফয়েরবাখের সঙ্গে। তিনি ল্যুভরে রেমব্রান্ট, ভেলাজকুয়েজ, ভ্যান ডাইক, কোরেজিও এবং ভেরোনিজের কাজগুলি অনুলিপি করেছিলেন। 1853 সালে, ভালাইস, সিম্পলন অঞ্চল এবং ভাল্টেলিনা, টিরোল এবং মিলানে স্কেচিং করার পর, তিনি বাসেলে ফিরে আসেন, কিন্তু তিন বছরের জন্য মরিৎজ ভন শোউইন্ডের অধীনে একাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ ক্ষুদ্র চিত্রকর্ম অধ্যয়নের জন্য আবার মিউনিখের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেন, উইলহেলম ভন কাউলবাখ, ফ্রাঞ্জ ভন লেনবাখ, উইলহেলম বুশ এবং হাইনরিখ রেইমারদের সাথে তাদের স্টুডিওতে দেখা করেন এবং তাদের প্রতিকৃতি আঁকেন। এই পরেরটি তার উপর খুব কম প্রভাব ফেলেছিল এবং স্টাকেলবার্গ প্রায়শই তার ঘরে ফিরে যেতেন, কিছুটা হতাশ হয়ে এবং শহরের কলেরা থেকে বাঁচতেও। বরং সংকীর্ণ মহল থেকে, তিনি আইকনিক সুইস ঐতিহাসিক থিমগুলি আঁকেন, যার মধ্যে সর্বাধিক পরিচিত ছিলঃ মেলচতাল তার অন্ধ বাবার কাছে ফিরে আসে (ল্যান্ডেনবার্গের নির্দেশে), দ্য শেরিফস অফ সার্নেন, দ্য লেডি ফ্যালকনার, মধ্যবয়সী পোশাকে একটি মেয়ে এবং স্টাউফ্যাচারের স্ত্রী (স্বাধীনতার জন্য লড়াই করার জন্য তার শ্বশুরবাড়িকে ডাকে), যা শেষ পর্যন্ত কনফেডারেশন কিনেছিল। সুইজারল্যান্ডে তাঁর কাজের একটি প্রদর্শনী উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল, যার জন্য 1856 সালে স্টাকেলবার্গকে বার্ন সংস্কৃতি ও শিল্প প্রদর্শনীতে রৌপ্য পদক প্রদান করা হয়েছিল। অল্প সময়ের জন্য বাসেলে ফিরে এসে তিনি লুক্সেমবুর্গের রাজা দ্বিতীয় হেনরি এবং রানী কুনিগুন্ডেকে (1855) মিনস্টারের কাচের উপর এবং একটি বাজপাখি সহ তরুণ উচ্চ শ্রেণীর ভদ্রমহিলাকে (1856) আঁকেন। এরপর তিনি ফ্লোরেন্সে পাঁচ মাসের জন্য যাত্রা শুরু করেন এবং বার্কহার্ড্টের জোরালো প্রচেষ্টায় 1857 সালের ইস্টারে তিনি রোমের উদ্দেশ্যে রওনা হন যেখানে তিনি অ্যান্টওয়ার্প এবং মিউনিখের পুরনো বন্ধু ফ্রাঞ্জ ডাইবার, আর্নল্ড বাকলিন, রুডলফ হেনেবার্গ এবং আনসেলম ফয়েরবাখের সঙ্গে দেখা করেন। দলটি নিয়মিতভাবে অস্টেরিয়ায় মিলিত হত বা বোচিয়া খেলত। অন্যান্য নতুন প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছে কাসপার ভন জামবুশ, জুলিয়াস মোজার, পলিডোর বিউফক্স এবং ভিক্টর ভন মায়েনবার্গ। কিছু সময়ের জন্য তিনি ফ্রিটজ সাইমনের সাথে ভিয়া ডেলা কোয়াট্রো ফন্টেনে 53-এ তেরেসিনা রেইনহার্ড্টের বাড়িতে ছিলেন, কিন্তু গ্রীষ্মের উত্তাপে তিনি দেশে ফিরে যেতে পছন্দ করেছিলেন (যেমন তিনি মিউনিখ থেকে করেছিলেন) এবং মন্টি সাবিনিতে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তিনি ভিকোভারো, সেরভারা এবং অ্যান্টিকোলি কোরাডো গ্রামে চিত্র আঁকেন, যেখানে তিনি স্থানীয় মানুষের সাথে একীভূত হন এবং স্থানীয় পুরোহিত সহ মডেলের কোনও অভাব ছিল না। এখানে তিনি গ্রামীণ জীবনের প্রতিটি দিক আঁকেন, আঁকেন এবং আঁকেন। এখান থেকে তাঁর সাতটি অ্যালবাম বের হয়, পাশাপাশি বিখ্যাত কাজ 'ইভনিং ইন দ্য মন্টি সাবিনি', 'আ ফরেস্ট ফাউন্টেন' এবং 'দ্য মেরি প্রসেশন' (1858), যার শেষটি বাসেলের কুন্স্টমিউজিয়ামে ঝুলছে। এটি তিনি 1861 সালের 24শে জানুয়ারি জনসাধারণের দেখার জন্য বাসেল কনসার্ট হলের একটি ছোট ঘরে রেখেছিলেন। একজন শিল্পী হিসাবে ইতালি ছিল তাঁর স্বদেশ প্রত্যাবর্তনঃ পরবর্তীকালে তিনি দশবারেরও বেশি দেশ সফর করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, তিনি কখনই বাসেলকে তাঁর ঘাঁটি হিসাবে ছাড়েননি। অবশেষে, স্টাকেলবার্গ 1860 সালে সুইজারল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং জুরিখের ওবেরেন হিরশেনগ্রেবেনে একটি স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। স্মৃতিসৌধগুলি তখন ক্ষিপ্ত হওয়ার কারণে, জ্যাকব বার্কহার্ড্ট তাকে সেন্ট জ্যাকব অ্যান ডার বির্সের (1444) যুদ্ধের জন্য একটি নকশা তৈরি করতে রাজি করান; এটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল এবং আরও রক্ষণশীল নকশা বেছে নেওয়া হয়েছিল। জুরিখে, স্টাকেলবার্গ রুডলফ কলার, গটফ্রিড কেলার (যিনি স্টাকেলবার্গের চিত্রগুলিতে প্রকৃতির দুর্দান্ত দৃশ্যের গুণাবলীর প্রচুর প্রশংসা ও প্রশংসা করেছিলেন), ফ্রেডরিক থিওডর ভিশার এবং কনরাড ফার্দিনান্দ মায়ারের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। তাঁর চিত্রশিল্পী বন্ধু রুডলফ কলারের সঙ্গে স্টাকেলবার্গ মেইরিংয়েন ও হাসলিবার্গে তাঁর বাড়িতে এবং প্যারিস ও কোলনে এবং তাঁর আন্টির ভাই অধ্যাপক বার্নৌলির সঙ্গে হারলেম, জান্ডভর্ট, হেগ, লেডেন, অ্যান্টওয়ার্প, ব্রাসেলস এবং ট্রেভেস ভ্রমণ করেন। জ্বরের কারণে ইতালিতে আরেকটি সফর বাতিল করার প্রয়োজন ছিল এবং তিনি টেসিনের বায়ুমণ্ডলীয় সন্ধ্যা (1863) চিত্র করে এবং সেখান থেকে সেরে ওঠার জন্য সেন্ট মরিৎজে চলে যান। অন্যথায়, 1860 থেকে 1865 সালের মধ্যে, তিনি প্রতিকৃতি আঁকেনঃ যাজক শ্ল্যাপফার এবং তাঁর স্ত্রী, মিস অ্যান বিসচফ, সারাসিনের সন্তান, কর্নেল মেরিয়ান, ব্লনের ব্যারনেস, একটি সন্তানের সাথে মিসেস শ্ল্যাপফার। এই সময় থেকে আরও বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ শুরু হয়েছেঃ এ ইয়ং ইতালিয়ান, ওম্যান ফ্রম হাসলিতাল যার হাতে একটি জগ ছিল (1860), আপার ওয়ালিসে বাপ্তিস্মের শোভাযাত্রা, মাউন্টেন ম্যাডোনার মিছিল (1861), শিশুদের সেবা, বাহুতে একটি বিড়াল সহ মেয়ে, ফাউস্ট অ্যান্ড গ্রেচেন (1862), দ্য পিলগ্রিমস অফ পেরেটো (1863), এবং কর্নেল রুডলফ মেরিয়ান-ইসেলিনের প্রতিকৃতি (1864)-যিনি সুইস সোসাইটি অফ আর্টসের সভাপতি হিসাবে ছিলেন, স্টাকেলবার্গ একটি সুইস আর্ট স্কুল স্থাপনের চেষ্টা করেছিলেন এবং ব্যর্থ হয়েছিলেন। অবশেষে, ফাউন্টেনের মারিউচিয়া (1863-5), যা স্টাকেলবার্গকে কার্যকর করার সময় বলেছিল যে সে তার অংশে সবচেয়ে বেশি এবং সবচেয়ে খুশি। তিনি 1860-এর দশকের গোড়ার দিকে ফেলিসেটা এবং রোমিও এবং জুলিয়া ইন দ্য ভিলেজ আঁকেন। এটি 1867 সালের প্যারিস বিশ্ব প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে ইয়ুথফুল লাভ হিসাবে ওভারপেইন্ট করা হয়েছিল এবং এখন এটি কোলনের ওয়ালরাফ-রিচার্টজ যাদুঘরে রয়েছে। 1866 সালে, স্টাকেলবার্গ আলসাটিয়ান পরিবারের তাঁর শিল্পকলা বিভাগের অন্যতম ছাত্রী মেরি-এলিজাবেথ ব্রুস্টলিনকে বিয়ে করেন, যিনি 1852 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করে বাসেলে চলে আসেন। তিনি একটি বেরেট (1866-7) দিয়ে নববধূর প্রতিকৃতি এবং স্ব-প্রতিকৃতি আঁকেন। বেলজিয়ামের ওয়াভরে কিছু দিন থাকার পর তাদের মধুচন্দ্রিমা তাদের মিলান, ফ্লোরেন্স, রোম, নেপলস, পম্পেই, সোরেন্টো এবং ক্যাপ্রিতে নিয়ে যায়, যেখান থেকে অনেক চিত্রকর্ম স্টাকেলবার্গের আলো, রঙ এবং ছায়াপথের ধারণাকে তুলে ধরে যেমনঃ মিডডে অন ক্যাপ্রি, পম্পেইতে স্প্রিং মর্নিং এবং দ্য ম্যারিয়নেটস (1866-9), যা 1869 সালে স্টাকেলবার্গকে মিউনিখ স্বর্ণপদক প্রদান করে। তাদের প্রথম পুত্র আর্নস্ট আলফ্রেড 1867 সালের আগস্টে জন্মগ্রহণ করেন এবং পরিবারটি বোর্দো হয়ে টলেডো এবং মাদ্রিদে একটি ভ্রমণ সম্পন্ন করে। অ্যামডেন, ওয়ালেন্সি, জুরার কিয়েনবার্গ এবং মন্ট্রেউক্সের বিরতি সহ তাঁর পরিবার দ্বারা বেষ্টিত জীবন তাঁর সময় দখল করেছিল, যা শিশু এবং বাড়ির অনেক চিত্র দ্বারা প্রমাণিত হয়। এগুলি একটি সুখী পরিবেশকে ধারণ করে এবং দৃশ্যগুলি বাস্তবতা, নীরবতা দিয়ে আঁকা হয়, এমনকি মৃত্যু সহ, কিন্তু কোনও সংবেদনশীলতা ছাড়াই। মার্গারেট বার্নৌলি (জন্মনাম বেরি) (1867) এবং মিসেস শার্লট কেস্টনারের (1968) প্রতিকৃতি, পাশাপাশি ত্যাগ (1868) এই সময়ের। আরও সন্তান, মেরি (মে 1869) এবং আলফ্রেড (সেপ্টেম্বর 1870) জন্মগ্রহণ করেন এবং স্টাকেলবার্গ একজন প্রতিষ্ঠিত শিল্পী হিসাবে মিউনিখ, ড্রেসডেন, কাসেল এবং প্যারিসে ভ্রমণ করেন। 1871 সালে স্টাকেলবার্গ ওয়েইমারে গ্রাফ কালক্রুথের অধীনে অধ্যাপকের পদ প্রত্যাখ্যান করেন এবং বাসেলে থাকতে পছন্দ করেন। তিনি পিটার্সগ্রাবেনের উপর এরিমানশোফ কিনেছিলেন, ক্রেটজটর সংলগ্ন একটি প্রাচীন ভবন, যার অন্য দিকে 1573 সাল থেকে ব্লুমেনরেনের সাইডেনহোফ দাঁড়িয়ে ছিল। বাড়িতে তাঁর স্টুডিওতে তিনি যে চিত্রকর্মের উপর কাজ করেছিলেন, দ্য পেইন্টারস ফ্যামিলি (1872), 1873 সালে ভিয়েনার বিশ্ব প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং তাকে নাইটস ক্রস অফ দ্য ইম্পেরিয়াল অর্ডার অফ ফ্রাঞ্জ-জোসেফ অর্জন করেছিল। এরপরে তিনি 1873 থেকে 1874 সালের মধ্যে 18 মাস ধরে এরিমানশোফের দেয়ালগুলি ফ্রেস্কো দিয়ে ঢেকে রেখেছিলেন; এগুলি দানশীলতা, প্রজ্ঞা, বিচক্ষণতা, অধ্যবসায় এবং সত্যকে আলংকারিক বাদ্যযন্ত্র, ফল এবং প্রাণী দ্বারা বেষ্টিত আলকোভে মেয়েলি ব্যক্তিত্ব হিসাবে চিত্রিত করে। উইজডমকে চিত্রিত করা হয়েছিল একজন স্বর্ণকেশী হিসাবে যে একটি ছেলেকে তার প্রথম শব্দ, আমো এবং লাভ পড়তে শেখায় একটি ইতালীয় চুলের স্টাইলে মেরি-এলিজাবেথ হিসাবে, একটি শিশু তার বাহুতে এবং দুটি তার পোশাকের ভাঁজগুলিতে খেলছে। সত্য এবং কবিতার এই সংমিশ্রণ স্টাকেলবার্গের সাথে একটি ধ্রুবক থিম হিসাবে রয়ে গেছে। 1937 সালের একটি ট্র্যাফিক পরিকল্পনায় ক্রেটজটর এবং এরিমানশোফ ধ্বংস হয়ে যায় এবং দেওয়ালচিত্রগুলি বেশিরভাগই হারিয়ে যায়। পারিবারিক জীবন আরও তিনটি সন্তান, গারট্রুড (ডিসেম্বর 1871), ভিকো (1872), এবং অ্যাড্রিয়েন (এপ্রিল 1874), পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন এবং স্টাকেলবার্গ আরও কাজ করেন, দ্য লাভ ফিগার মার্চেন্ট (1872), অ্যাট দ্য ফাউন্টেন অফ রোকা সেরি (1874) এবং দ্য বাটারফ্লাই ক্যাচার (1875)। যাইহোক, তাঁর স্ত্রী অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং 1875 এবং 1876 সালের শেষ অংশ কোট ডি আজুর-এ সুস্থ হয়ে কাটান। সেখানে অসংখ্য সমুদ্রের দৃশ্য এবং আরও ছবি আঁকা হয়েছিলঃ সমুদ্রের তীরে ঘুরে বেড়ানো (1876), সেন্ট রাফায়েল ও ফেজুস, চিলড্রেন ফ্রম ফরেন পার্টস, চাইল্ড উইথ এ লার্জ লিফ (আর্নস্ট আলফ্রেড), গার্ল উইথ এ রেড ক্যাপ (1877) এবং গার্ল উইথ এ লিজার্ড (1876-84)। এই শেষটি বার্নার্ড শ্লিঙ্কের উপন্যাস সিরিজ লাইবসফ্লুচেনে অস্তিত্বহীন রেনে ডালম্যানের কাজ হিসাবে প্রদর্শিত হয়। স্টাকেলবার্গ সম্ভবত তাঁর মৌলিক কাজটি 1875 সালে শুরু করেছিলেন, 1356 সালের বাসেল ভূমিকম্প তিনটি খসড়ায়, যা তিনি কেবল একটি বিপর্যয়কর ঘটনার ঐতিহাসিক চিত্রায়ন হতে চাননি, বরং একটি মৃত শিশুকে যন্ত্রণায় স্বর্গে ধরে রেখে ঘটনার "আত্মা" আবিষ্কার করতে চেয়েছিলেন। 1885 সাল পর্যন্ত স্টাকেলবার্গের এই কাজ শেষ করতে দশ বছর লেগেছিল। বাসেলের আর্ট হিস্ট্রির অধ্যাপক জ্যাকব বার্কহার্ড্ট জ্যাকব বার্কহার্ড্টের প্রভাব, যিনি স্টাকেলবার্গের কর্মজীবনকে পরিচালনা করার দায়িত্ব নিয়েছিলেন, তাঁকে একটি স্মৃতিসৌধ "অপরিবর্তনীয়" ট্যাবলো তৈরি করতে প্ররোচিত করেছিলেন, যার শিরোনাম ছিল দ্য অ্যাওয়াকেনিং অফ আর্ট ইন দ্য রেনেসাঁ, যা 1877 সালে একটি প্রদর্শনীর জন্য বাসেল কুনস্থালের সিঁড়ি সজ্জিত করেছিল। এর প্রতীকবাদ ব্যাখ্যা করার জন্য এর আগে দুটি চিত্রের প্রয়োজন ছিল, 1349 সালে বাসেলের কালো মৃত্যু এবং বাসেলের রেনেসাঁ (1874)। বার্কহার্ড্ট স্টাকেলবার্গকে চিত্রশিল্পী হিসাবে দেখেছিলেন, যিনি 1815 সালের রাজনৈতিক পুনরুদ্ধার সত্ত্বেও বিপ্লবী পরিবর্তনের গতিশীলতাকে থামাতে ব্যর্থ হয়ে সৌন্দর্য ও সম্প্রীতির একটি উচ্চতর বিশ্বের সন্ধান করেছিলেন। একই বছরে, স্টাকেলবার্গ জোসেফ বালমারকে পরাজিত করে চারটি ক্যান্টন হ্রদে টেলস্ক্যাপেলকে পুনরায় সাজানোর জন্য একটি উন্মুক্ত প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন, যা মেরামতের অযোগ্য হয়ে পড়েছিল, যার মূল্য সিএইচএফ 50,000। টেলস্ক্যাপেল সুইসদের কাছে সেন্ট-চ্যাপেলের মতো ফরাসিদের কাছে ততটাই তাৎপর্য অর্জন করেছিল এবং স্বাধীনতার লড়াইয়ের প্রতীক হিসাবে পুরানো চ্যাপেলের একটি পাথর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। অনুপ্রেরণার জন্য, স্টাকেলবার্গ মিলান, বার্গামো, ব্রেসিয়া, ভেরোনা, ভিসেঞ্জা, ট্রেভিসো, পাদুয়া, ভেনিস, পারমা এবং বোলোগনার মধ্য দিয়ে ঘূর্ণিঝড়ের মতো একা ভ্রমণ করেছিলেন। তিনি তাঁর স্ত্রীকে তাঁর দেখা দুর্দান্ত শিল্পের বিষয়ে উৎসাহের সাথে লিখেছিলেন, কিন্তু ফিরে আসার পরে বুঝতে পেরেছিলেন যে দেওয়ালচিত্রগুলি অবশ্যই সুইস প্রেক্ষাপটে সুইস মাটিতে সত্যিকারের গ্রামীণ সুইস চরিত্রগুলিকে চিত্রিত করবে। তাই, 1878 সালের এপ্রিলে তাঁর শেষজাত, হেলেন-এর জন্ম হওয়া সত্ত্বেও, তিনি উরির গ্রামীণ ক্যান্টনের বুর্গেনে চলে যান এবং স্থানীয়দের 59টি প্রতিকৃতি আঁকেন যা তিনি চ্যাপেলের জন্য ব্যবহার করবেন। তাঁরা এবং তাঁর পরিবারের বেশ কয়েকজন সদস্য শিলারের নাটকের উপর ভিত্তি করে 'দ্য সোয়ারিং অন দ্য রুটলি', 'দ্য অ্যাপল শট', 'দ্য লিপ ফ্রম দ্য বোট' এবং 'গেসলার্স ডেথ' এই চারটি দৃশ্যে দেখা যায়, যেখানে সুইস স্বাধীনতার মূল স্বাধীনতা সংগ্রামী উইলহেল্ম টেলের কাহিনী বর্ণনা করা হয়েছে। এই গল্প এবং এর স্মরণ সুইসদের জন্য ততটাই গুরুত্বপূর্ণ, যতটা আমেরিকানদের জন্য স্বাধীনতার ঘোষণাপত্রের। এইভাবে, এই স্মরণীয় ঘটনাগুলির চিত্রশিল্পী হিসাবে, স্টাকেলবার্গ একটি ভারী দায়িত্ব বহন করেছিলেন এবং পরিপূর্ণ খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, পুরো প্রকল্পটি বাতিলের হুমকির মুখে পড়েছিল যখন ক্যান্টনরা প্রাথমিকভাবে এমন একটি পরিকল্পনার বিরোধিতা করেছিল যেখানে উরি ক্যান্টনাল নেতা ওয়াল্টার ফার্স্টকে পুরোহিতের মতো স্বর্গের দিকে ডান হাত প্রসারিত করে দেখানো হয়েছিল এবং অন্য দুই তরুণ নেতা, আনটারওয়াল্ডেনের আর্নল্ড ভন মেলচটাল এবং সুইজের ওয়ার্নার স্টাউফ্যাচার তাঁর সামনে হাঁটু গেড়ে তাঁর বাম হাতের তলোয়ার স্পর্শ করেছিলেন। প্রধানত খরচ সম্পর্কিত কিছু তীব্র যুক্তির পরে, স্টাকেলবার্গ তাঁর শৈল্পিক রিজার্ভেশন সত্ত্বেও (ঐতিহ্যগত প্রতীক হিসাবে) দাঁড়িয়ে থাকা তিন নেতার সাথে উরি রাজনীতিবিদদের সন্তুষ্টির জন্য ফ্রেস্কোটি পুনরায় তৈরি করেছিলেন। 1883 সালের জুন মাসে এই কাজগুলি উন্মোচন করা হয় এবং জনসাধারণের জন্য বিনামূল্যে খোলা থাকে, নৌকায় করে দেখা যায়, যার মধ্যে অন্তত একটি, উরি আইন অনুসারে, প্রতি বছর টেলস্কাপেল্লেতে থামতে হবে। তাঁর প্রচেষ্টার জন্য, স্টাকেলবার্গ 1883 সালে জুরিখ বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডক্টরেট সম্মানের পাশাপাশি অন্যান্য অনেক সম্মান অর্জন করেন। একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে পরিপক্কতা এই সময়ে, তিনি পিটার কনরাডিন ভন প্ল্যান্টার জন্য একটি কমিশন সম্পন্ন করতে সক্ষম হন, যা সম্ভবত তাঁর সর্বাধিক পরিচিত কাজ, 'দ্য লাস্ট নাইট অফ দ্য হোহেনরেটিয়েন দ্য ডেপথস অফ দ্য ভিয়া মালা', এবং চুরের ফেডারেল গ্যালারিতে ঝুলিয়ে রাখা হয়। এখন সম্ভবত "অপ্রচলিত" কাজগুলিতে অভ্যস্ত, তিনি বাসেল (1882)-এ 'ডেসিডেরিয়াস ইরাসমাস অফ রটারডাম' নামে একটি ম্যুরাল, জুরিখে (1883) 'ক্রাউনিং অফ দ্য ট্রাউবাডোর হ্যাডলাব' নামে একটি ফ্রেস্কো তৈরি করেছিলেন এবং বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম শুরু করেছিলেন, 'দ্য লাস্ট নাইট অফ রিয়েল্ট', তাঁর মা, তাঁর আরেক স্ত্রীর প্রতিকৃতি, 'সাপার অন মানেগ' (জুরিখের সিটি প্রেসিডেন্ট মেলচিয়র রোমারের নির্দেশে, 1885), 'কনসোলার অফ দ্য অরফান', 'লাভ গার্ডেন', 'কুইন বার্থা', 'শরৎ গান' এবং 'ওয়াইল্ডেনস্টাইন ক্যাসেল (বুবেনডর্ফ)', যেখানে তিনি 1887 সালের গ্রীষ্মকাল রিগেনবার্গ এবং স্পিরিংয়ে কাটানো হয়েছিল, কিন্তু 1888 সালে তিনি আরও একবার আসিসি, রোম, ক্যাপ্রি এবং তাঁর প্রিয় অ্যান্টিকোলি-কোরাডো ভ্রমণ করেন। এখানে তিনি কার্যত বিরতি ছাড়াই অনেক প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং তাঁর শিল্পের পরিপক্কতা প্রদর্শনকারী প্রধান কাজগুলি আঁকতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, 'দ্য সাইপ্রেসেস অফ দ্য ভিলা ডি' এস্তে ',' দ্য ক্লিফস অফ ক্যাপ্রি ',' ভিউ অফ অ্যাসিসি ',' ভায়োলিনিস্ট অফ অ্যান্টিকোলি ',' এ মেলোডি অফ ওশানস ',' দ্য ব্লিসফুল ওয়ান্স ',' জিন ডি সোয়াবে দ্য পেনিট্যান্ট প্যারিসাইড ',' পিলগ্রিম ইন দ্য আবরুজো '(1888)। পরের বছর তিনি তিনটি স্ব-প্রতিকৃতিও আঁকেন। যাইহোক, 1890 সালের শরৎকালে, তাঁর বোন, যার সাথে তিনি খুব ঘনিষ্ঠ ছিলেন, মারা যান এবং স্টাকেলবার্গের শিল্প একটি চিন্তাশীল মোডে ফিরে যায়ঃ তিনি প্রতিকৃতি আঁকেন এবং পরবর্তী ছয় বছরে মাত্র তিনটি প্রধান কাজ করেনঃ 'ডেথ অ্যান্ড লাইফ', 'দ্য গ্রেভিয়ার্ড', 'দেজ কাট অফ', তবে এগুলি ব্যাখ্যার গভীরতায় পূর্ণ। যাইহোক, 1890-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে, তিনি উৎসাহের এক নতুন মাত্রা অর্জন করেছিলেন এবং দুর্দান্ত কাজগুলি তৈরি করেছিলেনঃ 'দ্য প্রডিগাল সন' (1897), 'দ্য লাস্ট সিক্রেট', 'অ্যাট দ্য সোর্স অফ পার্নাসাস', 'মর্টিস অ্যান্ড করিন্না উইথ দ্য পটার অ্যাগাথন', 'স্যাফো', 'দ্য ফরচুন-টেলার', 'দ্য সাইরেনস', 'ক্রুসেডার', 'দ্য সারমন অফ দ্য ফিশ', 'অ্যান্ড ইটস অল ওয়াজ এ ড্রিম', 'জোয়ান অফ আর্ক', 'আইল্যান্ড অফ দ্য ফরচুন-টেলার', 'ফিশার অ্যান্ড নেরাইডস' (1899) এবং 1900 সালে প্যারিসের বিশ্ব প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল, বাসেলে আরেকটি স্বর্ণপদক পেয়েছিল। আবার ভূমধ্যসাগরে ভ্রমণের সময় তিনি 1896 সালে সেন্ট-আইগালফ এবং 1897 সালে আগয়ের মনোমুগ্ধকর স্কেচ তৈরি করেন, যেখানে তিনি আলাসিওর জুয়ান-লেস-পিন্সে তাঁর ভিলার সামনে গাই ডি মোপাসান্টকে আঁকেন, যেখানে তিনি তাঁর রোমান ভিলায় মার্থা ডি মন্টালেমবার্টকে আঁকেন (1899) এবং উল্লেখযোগ্য 'জলপাই গাছের নিচে ভেড়ার পাল' এবং 'দ্য সৈকত অ্যাট আলাসিও' (1901) আঁকেন। এছাড়াও, তিনি শত শত 'ব্রেটচেন' (ছোট কাঠের বোর্ডে তেল, 12 x 22 সেমি) যেমন 'ভিলা মিগনন, সেন্ট রাফায়েল' আঁকেন যা তিনি আজকের ক্যামেরা স্ন্যাপের জায়গায় তৈরি করেছিলেন। এর মধ্যে অনেকগুলি পরবর্তী কাজ 1904 সালে জেনেভার অ্যাথেনিউমে মরণোত্তর প্রদর্শিত হয়েছিল। একজন স্থানীয় সাংবাদিক তখন লিখেছিলেন, "এই শেষগুলি সম্ভবত আমাদের জন্য সেরা।" 1903 সালের 14ই সেপ্টেম্বর ডায়াবেটিসের জটিলতায় স্টাকেলবার্গ মারা যান। স্টাকেলবার্গের শিল্পের প্রভাব, যা এখন আরও বেশি পরিচিত, স্টাকেলবার্গের শিল্পের থেকে আলাদা, কিন্তু 1863 সালে তিনি তাঁর মাকে লিখেছিলেন, "বকলিন চিত্র আঁকেন, এবং তাঁর চরিত্রগুলি প্রাকৃতিক দৃশ্যের প্রভাব বহন করে, যেখানে আমি নিজেই জমি, গ্রাম, শহরের জীবনকে আঁকি।" প্রকৃতপক্ষে, স্টাকেলবার্গের বাস্তব জীবনের চিত্রায়ন, কবিতা এবং প্রায়শই হাস্যরসের সংমিশ্রণে, তাঁর প্রকৃত প্রতিভা এবং প্রতিভাকে চিহ্নিত করে। গ্যালারি এক্সটার্নাল লিঙ্ক রেফারেন্স 1831 জন্ম 1903 মৃত্যু 19 শতকের সুইস চিত্রশিল্পীরা বাসেল-স্টাড সুইস পুরুষ চিত্রশিল্পী 19 শতকের সুইস পুরুষ শিল্পীরা