Juan Pedro Esnaola
হুয়ান পেদ্রো এসনোলা (17ই আগস্ট 1808, বুয়েনোস আইরেসে-8ই জুলাই 1878, বুয়েনোস আইরেসে) ছিলেন উনিশ শতকের প্রথমার্ধের একজন আর্জেন্টিনীয় সুরকার। আর্জেন্টিনার জাতীয় সঙ্গীতের ব্যবস্থাপক হিসাবে তাঁকে স্মরণ করা হয়। জীবনী এস্নোলা বুয়েনোস আইরেসে একজন স্প্যানিশ-বাস্ক পিতা এবং বাস্ক পটভূমির স্থানীয় বংশোদ্ভূত মায়ের ঘরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি শৈশবে তাঁর কাকা, বুয়েনোস আইরেসের ক্যাথেড্রালের চ্যাপেল মাস্টার জোসে আন্তোনিও পিকাসারির (1769-1843) অধীনে সঙ্গীত প্রশিক্ষণ শুরু করেছিলেন। 1810 সালে এই অঞ্চলটি স্পেন থেকে স্বাধীন হয়ে ওঠে এবং পিকাসারি তার স্প্যানিশ নাগরিকত্ব ত্যাগ না করার সিদ্ধান্ত নেয়, তাই তাকে দেশ ছেড়ে যেতে বাধ্য করা হয় (1818)। তিনি তাঁর ভাগ্নেকে সঙ্গে নিয়ে যান, যিনি তখন মাদ্রিদ এবং প্যারিসের (এবং সম্ভবত অন্যান্য শহরগুলিতেও) ইউরোপীয় সঙ্গীত শিক্ষকদের কাছ থেকে পিয়ানো এবং পাল্টা পাঠ নিতে সক্ষম হন। এস্নাওলা মাদ্রিদে অনির্দিষ্ট সংখ্যক পিয়ানো রচনা লিখেছিলেন (এখন হারিয়ে গেছে)। 1822 সালের 29শে জুন গভর্নর মার্টিন রদ্রিগেজ জারি করা একটি সাধারণ ক্ষমা আইনের কারণে পিকাসারি এবং এস্নাওলা বুয়েনোস আইরেসে ফিরে আসতে পারেন। তারা শীঘ্রই প্রাদেশিক সরকারের সহায়তায় একটি "স্কুল অফ মিউজিক অ্যান্ড সিঙ্গিং" প্রতিষ্ঠা করে এবং স্থানীয় ফিলহার্মোনিক সোসাইটির অনুষ্ঠানে অংশ নেয়। এসনোলা অবশ্যই পরবর্তী বছরগুলিতে বুয়েনোস আইরেসে স্প্যানিশ বেহালা বাদক, গায়ক, সুরকার এবং ইম্প্রেসারিও মারিয়ানো পাবলো রসকেলাসের সাথে সুরকার হিসাবে তাঁর প্রশিক্ষণ সম্পন্ন করেছেন এবং 16 বছর বয়সে ডি মেজর (1824)-এ একটি তিন-কণ্ঠের মাস লিখেছিলেন যা শিল্প সম্পর্কে তাঁর জ্ঞানের সংক্ষিপ্তসার। 1827 খ্রিষ্টাব্দের দিকে এসনোলা তাঁর পিতার পদাঙ্ক অনুসরণ করে একজন বণিক ও ব্যবসায়ী হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন। 1830-এর দশকে এবং পরে, তিনি একটি সক্রিয় সামাজিক জীবন গড়ে তোলেন। যদিও তিনি দলীয় আনুগত্য এড়িয়ে চলেন, গভর্নর হুয়ান ম্যানুয়েল ডি রোসাসের শাসন তাঁকে কালো তালিকাভুক্ত করে 1840 সালে কয়েক সপ্তাহের জন্য কারারুদ্ধ করে। তিনি সম্ভবত রোসাসের (1841-1843) প্রশংসায় সঙ্গীত রচনা করে ঝড়ের মোকাবিলা করতে সক্ষম হয়েছিলেন; তবুও এসনোলা যে কখনও পরের দলের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, বা তিনি কোনও উল্লেখযোগ্য প্রশাসনিক পদে দায়িত্ব পালন করেননি তার কোনও প্রমাণ নেই। এস্নোলা পালেরমোতে রোজাসের মেয়ে ম্যানুয়েলিতার সেলুনে নিয়মিত উপস্থিত থাকতেন, যাকে তিনি গান ও নাচের একটি স্ট্রিং উৎসর্গ করেছিলেন এবং যিনি সম্ভবত তার মুক্তির জন্য মধ্যস্থতা করেছিলেন। রোসাসকে উৎখাত করার পর এবং তার পরিবারের সাথে নির্বাসনে যাওয়ার পর (1852), এসনোলা সেরেনোসের প্রশাসন (রাতের প্রহরী), প্রাদেশিক টাকশালের নির্দেশনা, বুর্জোয়া ক্লাব দেল প্রোগ্রেসোর সভাপতিত্ব (1858) এবং বুয়েনোস আইরেস প্রদেশের ব্যাঙ্কের (1866) সহ বেশ কয়েকটি সরকারী পদে অধিষ্ঠিত হন। এই বছরগুলিতে, এসনোলা খুব কমই একজন শিল্পী হিসাবে জনসমক্ষে উপস্থিত হয়েছিলেন, তবুও তিনি কনসার্ট সোসাইটি এবং কনজারভেটরিতে প্রশাসনিক এবং তত্ত্বাবধানের কাজে অবদান রেখেছিলেন। তিনি ফিলহার্মোনিক সোসাইটির পুনরুত্থানে অংশ নিয়েছিলেন, যার জন্য তিনি 1855 সালে আবার পিয়ানো পরিবেশন করেছিলেন এবং পরে লা লিরা মিউজিক সোসাইটি এবং সোসাইটি অফ দ্য কোয়ার্টেটে সাম্মানিক পদে অধিষ্ঠিত হন। এসনওলা 1874 সালে প্রতিষ্ঠিত [বুয়েনোস আইরেস] প্রদেশের স্কুল অফ মিউজিকের তত্ত্বাবধায়ক কমিটির সভাপতিত্ব করেন। ইতিমধ্যে, তিনি বন্ধকী ঋণ এবং সম্পত্তি ভাড়া দেওয়ার মাধ্যমে যথেষ্ট এবং বিতর্কিত উভয়ই সম্পদ সংগ্রহ করতে থাকেন। তিনি একজন অবিবাহিত ব্যক্তির মৃত্যুবরণ করেন এবং তাঁর লক্ষ লক্ষ টাকা তাঁর বোনের পরিবারকে দান করেন। পিয়ানোবাদক এসনোলা সর্বজনীনভাবে একজন দুর্দান্ত পিয়ানো শিল্পী হিসাবে স্বীকৃত ছিলেন। কিশোর বয়সে, তিনি প্রায়শই স্কুল অফ মিউজিক বা ফিলহার্মোনিক সোসাইটি দ্বারা আয়োজিত কনসার্টে অংশ নিতেন, যেখানে তিনি অপেরার অংশগুলিও গেয়েছিলেন। তবুও তিনি পেশাদার কর্মজীবন চালিয়ে যেতে অস্বীকার করেন এবং 1830-এর দশক থেকে তিনি মূলত ব্যক্তিগত স্থানগুলিতে উপস্থিত হন। কাজ এস্নাওলা মোজার্ট, হ্যাডন এবং রসিনির উপর ভিত্তি করে একটি ব্যক্তিগত শৈলীতে তাঁর দিনের বুয়েনোস আইরেসে বেশিরভাগ জীবন্ত ঘরানার চাষ করেছিলেন, তবে এটি ধীরে ধীরে রোমান্টিক প্রভাবগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। যদিও তিনি লোকসঙ্গীত এবং নৃত্য থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন, তবুও তাঁর প্রযোজনা কোনওভাবেই আন্তর্জাতিক প্রবণতার অনুকরণ নয় এবং তার নিজস্ব একটি ছাপ বহন করে। তিনি যে কখনও প্রদত্ত কমিশন গ্রহণ করেছিলেন তার কোনও প্রমাণ নেই। তিনি কিছু প্রতিষ্ঠানে অবদান হিসাবে বা বন্ধুবান্ধব ও পরিবারের সদস্যদের জন্য উপহার হিসাবে বিনামূল্যে সঙ্গীত তৈরি করেছেন বলে মনে হয়। 1820-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে এবং 1830-এর দশকের গোড়ার দিকে, এস্নোলা নিয়মিতভাবে গির্জার সংগীত লিখেছিলেন, যার মধ্যে তাঁর ম্যাস ইন ডি, আরও দুটি ম্যাসেস (এখন হারিয়ে গেছে), একটি ম্যাস অ্যান্ড অফিস ফর দ্য ডেথ, বেশ কয়েকটি স্তব এবং মোটেট এবং কণ্ঠ এবং পিয়ানো (1833)-এর জন্য একটি বড় আকারের মিসেরে, যা তাকে একটি যোগ্য খ্যাতি অর্জন করেছিল। তাঁর ক্যাটালগটিতে তিনটি হারিয়ে যাওয়া সিম্ফনিও রয়েছে। তিনি স্থানীয় পারফরম্যান্সের জন্য বেশ কয়েকটি বড় আকারের রচনা পুনরায় রচনা করেছিলেন যা কেবল পিয়ানো-ভোকাল স্কোরগুলিতে উপলব্ধ ছিল, যার মধ্যে রয়েছে রসিনির অপেরা ওটেলো (1827) এবং হ্যাডনের ওরাতোরিও দ্য ক্রিয়েশন (1845)। 1833 সালে শুরু করে, এসনওলা ক্রমবর্ধমান ফ্রিকোয়েন্সি সহ সেলুন গান এবং নৃত্য তৈরি করেছিলেন। প্রায় 1835-1836, তিনি কবি ও মতাদর্শবিদ এস্তেবান এচেভেরিয়ার সাথে একত্রে "জাতীয়" গান তৈরির জন্য একটি আত্ম-সচেতন প্রকল্প তৈরি করেছিলেন। যদি সংগ্রহটি কখনও জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ না করে, তবে অভিজ্ঞতাটি এসনোলার পরবর্তী প্রযোজনার উপর একটি লক্ষণীয় প্রভাব ফেলেছিল। তাঁর পরবর্তী গানগুলি দৈর্ঘ্য এবং শৈল্পিক বিস্তারে বৃদ্ধি পেয়েছিল। 1841 সালের মধ্যে, তিনি একটি অপ্রকাশিত অটোগ্রাফ সংগ্রহে তাঁর 48টি গান সংগ্রহ করেছিলেন; ম্যানুয়েলিতা রোসাসের অন্তর্ভুক্ত সঙ্গীত নোটবুকগুলিতে আরও প্রায় দশটি বেঁচে আছে। তাঁর পছন্দের কবিদের মধ্যে রয়েছেন ভিসেন্তে লোপেজ ওয়াই প্লেনস, হুয়ান ক্রুজ ভারেলা, লুইস মেন্ডেজ এবং মহিলা কবি ও নারীবাদী রোজা গুয়েরা। পিয়ানো নৃত্য যা প্রায়শই বাদ্যযন্ত্রের ক্ষুদ্রচিত্রের অন্তরঙ্গ এবং বিস্তৃত গুণাবলী ধারণ করে, 1840-এর দশকে তার মনোযোগের প্রধান বিষয় ছিল, যার মধ্যে মিনিয়েট, ওয়াল্টজ এবং পোলকা অন্তর্ভুক্ত ছিল। এসনোলা নিয়মিতভাবে স্কুল অফ মোরাল সায়েন্সেস, সোসাইটি অফ বেনিফিস্যান্স (উভয়ই 1827 সালে তারিখযুক্ত) এবং ফিলহার্মোনিক সোসাইটি (1856) সহ নাগরিক প্রতিষ্ঠানের জন্য সংগীত তৈরি করেছিলেন। সম্ভবত রোসাসের ক্রোধ প্রশমিত করার জন্য, তিনি তাঁর প্রশংসায় চারটি স্তব (1841-1843) এবং ম্যানুয়েলিতা রোসাসের (1851) সম্মানে দুটি উৎসবের গান লিখেছিলেন। পিয়ানোবাদক এবং সুরকার হিসাবে এসনোলার উল্লেখযোগ্য সাফল্য সত্ত্বেও, 1813 সালে কাতালান ব্লাস পারেরা রচিত আর্জেন্টিনার জাতীয় সঙ্গীতের ব্যবস্থাপক হিসাবে তাঁর নাম প্রায়শই স্মরণ করা হয়। এসনোলা 1848 সালের দিকে প্রথম একটি অনানুষ্ঠানিক দ্বি-কণ্ঠের ব্যবস্থা তৈরি করেন। 1860 সালে, তিনি একটি নতুন সংস্করণ চালু করেন, যা এতে অন্তর্ভুক্ত অনেক অভিনবত্ব সত্ত্বেও সাধারণ অনুমোদনের সাথে মিলিত হয়। কয়েকটি পরিবর্তন সহ এই ব্যবস্থাটি আর্জেন্টিনা প্রজাতন্ত্রের সরকারী সংগীত হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল এবং আজও ব্যবহৃত হয়। কাজ, সংস্করণ এবং রেকর্ডিং হুয়ান পেদ্রো এসনোলা, কুয়াদার্নো ডি মিউজিক (1844)। বার্নার্ডো ইলারির একটি প্রাথমিক গবেষণা সহ নকল সংস্করণ। লা প্লাটা, আর্জেন্টিনাঃ ইনস্টিটিউট কালচারাল দে লা প্রোভিন্সিয়া দে বুয়েনোস আইরেস, 2009। অ্যালকোর্টা-এসনোলা-আলবার্ডি-জিয়ানিয়ো-তুরিনা-গোমেস-দে ফালা-গিলার্ডি-ব্রাগাটো, ক্যামেরাতা বারিলোচে, ডিরিগিদা পোর ইলিয়াস খায়াত, প্রোফোনার এসআরএল/স্টার মিউজিক-সিবি 101-(1995) সিডি 2 খণ্ডে নির্বাচিত গানঃ Vol.1 রিভার প্লেট মিউজিকাল রোমান্টিসিজম। এস্তেবান এচেভেরিয়ার কবিতার উপর ভিত্তি করে জে. পি. এস্নাওলার গান। ই. জওরেগুই (সোপ্রানো) এন. ব্রগিনি (ট্রুম্যান ফোর্টেপিয়ানো, মূলত এসনোলার মালিকানাধীন)। ঐতিহ্য, বুয়েনোস আইরেস, টিআর050412। Vol.2 ক্যানসিওনেস 1833-1836; এলেনা লোপেজ জারেগুই, সোপ্রানো এবং নরবার্তো ব্রগিনি, ফোর্টেপিয়ানো এনবি009 2007 রেফারেন্স আর্জেন্টিনীয় সুরকার 1808 জন্ম 1878 মৃত্যু লা রিকোলেটা কবরস্থানে 19 শতকের সুরকারদের দাফন