(No Pussyfooting)
(নো পুসিফুটিং) 1973 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ব্রিটিশ জুটি ফ্রিপ অ্যান্ড এনোর প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম। ব্রায়ান এনোর প্রাথমিক টেপ বিলম্ব লুপিং পরীক্ষা এবং রবার্ট ফ্রিপের "ফ্রিপারট্রনিক্স" বৈদ্যুতিক গিটার কৌশল থেকে বেড়ে ওঠা সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে তিনটি প্রধান সহযোগিতার মধ্যে প্রথমটি ছিল (নো পুসিফুটিং)। (কোনও পুসিফুটিং নেই) এক বছরের মধ্যে তিন দিনের মধ্যে রেকর্ড করা হয়েছিল। এর মুক্তি এনোর নিজের প্রথম একক অ্যালবাম হিয়ার কাম দ্য ওয়ার্ম জেটস (1974)-এর কাছাকাছি ছিল এবং এটি পরিবেষ্টিত সংগীতে তাঁর প্রথম দিকের পরীক্ষাগুলির মধ্যে একটি গঠন করে। প্রযোজনা ব্রায়ান এনো 1972 সালের সেপ্টেম্বরে রবার্ট ফ্রিপকে তার লন্ডনের হোম স্টুডিওতে আমন্ত্রণ জানান। এনো তখন একটি টেপ-বিলম্ব প্রতিক্রিয়া ব্যবস্থা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিলেন যা তিনি উইনচেস্টার স্কুল অফ আর্টে অধ্যয়ন করার সময় প্রথম উদ্ভাবন করেছিলেন এবং 1966 সালের শেষের দিকে প্রকাশিত "বিলম্ব এবং ক্ষয়" নামে একটি স্কোরে আরও বর্ণনা করেছিলেন। 1963 সালে প্যারিসে টেরি রিলে এবং একজন বেনামী ও. আর. টি. এফ ইঞ্জিনিয়ার এই পদ্ধতিটি ব্যবহার করেছিলেন এবং "টাইম-ল্যাগ অ্যাকিউমুলেটর" নামকরণ করেছিলেনঃ দুটি রিল-টু-রিল টেপ রেকর্ডার পাশাপাশি স্থাপন করা হয় এবং প্রথম ডেকে রেকর্ড করা শব্দগুলি দ্বিতীয় ডেক দ্বারা বাজানো হয়, এবং তারপরে একটি দীর্ঘ লুপিং টেপ বিলম্ব তৈরি করতে প্রথম ডেকে ফেরত পাঠানো হয়। ফ্রিপ এনোর লুপগুলিতে গিটার বাজাতেন, অন্যদিকে এনো নির্বাচিতভাবে ফ্রিপের গিটারটি লুপ না করেই লুপ বা রেকর্ড করতেন। ফলাফল হল প্রাথমিক পরিবেষ্টিত সঙ্গীতের একটি ঘন, বহু-স্তরযুক্ত অংশ। এই কৌশলটি পরে "ফ্রিপারট্রনিক্স" (নো পুসিফুটিং)-এর প্রথম ট্র্যাক হিসাবে পরিচিত হয়, যা একপাশে পূর্ণ হয়, "দ্য হ্যাভেনলি মিউজিক কর্পোরেশন" শিরোনামে 21 মিনিটের একটি অংশ। ফ্রিপ মূলত "দ্য ট্রান্সসেন্ডেন্টাল মিউজিক কর্পোরেশন" শিরোনামের গানটি চেয়েছিলেন, যা এনো অনুমোদন করেননি কারণ তিনি আশঙ্কা করেছিলেন যে এটি লোকেদের "মনে করবে যে তারা গুরুতর"। এটি দুটি টেকে রেকর্ড করা হয়েছিল, প্রথমে ব্যাকগ্রাউন্ড লুপিং ট্র্যাক তৈরি করা হয়েছিল, তারপরে ব্যাকিং ট্র্যাকের উপর একটি বর্ধিত নন-লুপড গিটার একক যুক্ত করা হয়েছিল। এই ট্র্যাকটিতে ফ্রিপের বৈদ্যুতিক গিটারকে একমাত্র শব্দের উৎস হিসাবে দেখানো হয়েছে। দ্বিতীয় ট্র্যাক "স্বস্তিকা গার্লস", যা অন্য দিকে পূর্ণ করে, লন্ডনের 201 পিকাডিলির কমান্ড স্টুডিওতে 1973 সালের আগস্টে "দ্য হেভেনলি মিউজিক কর্পোরেশন"-এর প্রায় এক বছর পরে রেকর্ড করা হয়েছিল, যেখানে ফ্রিপের কিং ক্রিমসন সেই বছরের শুরুতে তাদের প্রশংসিত লার্কস টঙ্গস ইন অ্যাস্পিক অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। ট্র্যাকটি "দ্য হ্যাভেনলি মিউজিক কর্পোরেশন"-এর মতো একই কৌশল ব্যবহার করেছিল, তবে ফ্রিপ ভি. সি. এস 3-এ এনো দ্বারা নির্মিত একটি ব্যাকগ্রাউন্ড ইলেকট্রনিক লুপে বাজানো হয়েছিল। ফ্রিপ এবং এনো "স্বস্তিকা গার্লস"-এর টেপগুলি অক্সফোর্ড সার্কাসে ব্রিটিশ রেকর্ড প্রযোজক জর্জ মার্টিনের এআইআর স্টুডিওতে নিয়ে যান যাতে সেখানে ট্র্যাকের মিশ্রণ এবং সংযোজন অব্যাহত থাকে। ট্র্যাকের শিরোনামটি নাৎসি স্যালুট পরিবেশনকারী নগ্ন মহিলাদের একটি ছবি বোঝায় যা এয়ার স্টুডিওতে এনো দ্বারা পাওয়া একটি পরিত্যক্ত অশ্লীল চলচ্চিত্র ম্যাগাজিন থেকে ছিঁড়ে ফেলা হয়েছিল। এনো ফ্রিপের সাথে গানটি রেকর্ড করার সময় ছবিটি রেকর্ডিং কনসোলে আটকে দেয় এবং এটি গানের শিরোনাম হয়ে ওঠে। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা 1973 সালের নভেম্বরে মুক্তি পায়, (নো পুসিফুটিং) মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা যুক্তরাজ্যে চার্ট করতে ব্যর্থ হয়। আইল্যান্ড রেকর্ডস সক্রিয়ভাবে এর বিরোধিতা করেছিল। অ্যালবামটি একই বছরে প্রকাশিত হয়েছিল যখন এনো তার আরও রক-ভিত্তিক একক অ্যালবাম হিয়ার কাম দ্য ওয়ার্ম জেটস রেকর্ড করেছিলেন। এনো রক্সি মিউজিক ছেড়ে একক কর্মজীবন শুরু করার চেষ্টা করছিল এবং তার পরিচালনা এই ধরনের ভিন্ন শৈলীর দুটি অ্যালবামের কারণে সৃষ্ট বিভ্রান্তির জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিল। কিং ক্রিমসনে রবার্ট ফ্রিপের ব্যান্ডমেটরাও অ্যালবামটি অপছন্দ করেছিলেন। কিং ক্রিমসন এবং এনোর একক অ্যালবামের সাথে ফ্রিপের কাজের তুলনায় মূলধারার রক প্রেস অ্যালবামটি খুব কম মনোযোগ দিয়েছিল। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি স্বাভাবিক দামের তুলনায় বড় ছাড়ে মুক্তি পায় এবং একটি নতুনত্ব হিসাবে বিবেচিত হয়। 1975 সালে, দ্য ভিলেজ ভয়েসের সমালোচক রবার্ট ক্রিস্টগাউ অ্যালবামটিকে বি + রেটিং দিয়েছিলেন, এটিকে "টেরি রিলির আ রেইনবো ইন কার্ভড এয়ারের পর সবচেয়ে উপভোগ্য পপ ইলেকট্রনিক্স" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং এটি ছিল "জেমস টেলরের স্বপ্নের চেয়ে বেশি দূরদর্শী এবং আরও রোমান্টিক"। অ্যালবামটি 1982 সালে ভিনাইল এবং 1987 সালে ই. জি. দ্বারা সিডিতে পুনরায় মুক্তি পায়। রেকর্ড। আধুনিক অভ্যর্থনা বেশিরভাগই ইতিবাচক হয়েছে। অলমিউজিকের টেড মিলস অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে সাড়ে চার তারা দিয়েছেন, "হেভেনলি মিউজিক কর্পোরেশন"-এর প্রশংসা করেছেন এবং তাদের টেপ ডেক সেটআপের "সৌন্দর্য" উল্লেখ করেছেন, তবুও "স্বস্তিকা গার্লস" সম্পর্কে নেতিবাচক দৃষ্টিভঙ্গি দিয়েছেন, যা ইঙ্গিত করে যে লুপ সিস্টেমের অপব্যবহার করা হয়েছিল "স্থান ভাগ করে নেওয়ার অনেক সংযোগ বিচ্ছিন্ন শব্দ, কিছু অসঙ্গতিপূর্ণ, কিছু সুরেলা. ফলস্বরূপ কাজের ফর্ম এবং কাঠামোর অভাব রয়েছে"। এরিক ট্যাম, এনো জীবনী ব্রায়ান এনোঃ হিজ মিউজিক অ্যান্ড দ্য ভার্টিকাল কালার অফ সাউন্ড (1995)-এর লেখক মিলসের প্রতি একই রকম প্রতিক্রিয়া জানিয়ে বলেছিলেন যে "দ্য হেভেনলি মিউজিক কর্পোরেশন" "এনোর নিজস্ব পরিবেষ্টিত শৈলীর প্রত্যাশা করেছিল।" "স্বস্তিকা গার্লস" সম্পর্কে তাম্ম বলেন, "যদি এটি আগের অংশের তুলনায় কম সফল হয়, তবে এটি ধ্বনিগত স্থানের অনেক বেশি সামগ্রিক সম্পৃক্ততার কারণে। একটি বোধগম্য নিয়ম রয়েছে বলে মনে হয় যে টিম্ব্রাল সূক্ষ্মতার প্রশংসার সম্ভাবনা প্রকৃত নোট বাজানোর হারের অনুপাতে হ্রাস পায়। 'স্বস্তিকা গার্লস' দেখায় যে এনো এবং ফ্রিপ এখনও এই নীতির পুরো গুরুত্ব বুঝতে পারেনি। ফ্রিপ অ্যান্ড এনোর অ্যালবাম দ্য ইকুয়েটোরিয়াল স্টারস (2004)-এর সাম্প্রতিক পর্যালোচনাগুলি ইতিবাচক আলোকে (নো পুসিফুটিং) উল্লেখ করেছে। বিবিসির পরীক্ষামূলক সঙ্গীত পর্যালোচনার জন্য পিটার মার্শ অ্যালবামটিকে "এখন সেই অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি যা একটি প্রাথমিক-পরিবেষ্টিত ক্লাসিক হিসাবে শান্ত, শ্রদ্ধাপূর্ণ স্বরে বলা হয়েছে" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। সঙ্গীত ওয়েবজিন পিচফর্কের ডমিনিক লিওন উল্লেখ করেছেন যে "[ফ্রিপের] এবং এনোর কৃতিত্বের জন্য, এটি আসলে এর আগে আসা কোনও কিছুর মতো শোনাচ্ছে না"। ফ্রিপ স্মরণ করে বলেন, "আমাকে পরে বলা হয়েছিল যে, অ্যালবামটির ফলস্বরূপ, এনোর পরিচালকরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি একা যেতে প্রস্তুত। তারা ভেবেছিল যে প্রগতিশীল রক, বাম-মাঠের গিটারবাদক রবার্ট ফ্রিপের সাথে কাজ করার চেয়ে তাঁর কাছে অনেক বেশি উজ্জ্বল বাণিজ্যিক কর্মজীবন উপলব্ধ ছিল, যা এখন অযৌক্তিক বলে মনে হয়। যাইহোক, এখানে বিদ্রূপ রয়েছেঃ ডেভিড বোয়ি একজন ভক্ত ছিলেন, আমি বিশ্বাস করি, (নো পুসিফুটিং); এবং আমাকে বলা হয়েছিল যে ইগি পপ, যার সাথে ডেভিড সেই সময়ে কাজ করছিলেন, তিনি সমস্ত প্রধান গিটার থিম গাইতে পারেন। সাইমন হেইওয়ার্থ এবং রবার্ট ফ্রিপের একটি ডাবল সিডি 24 বিট রিমাস্টার্ড সংস্করণ 2008 সালে মুক্তি পায়, বোনাস ডিস্কটি উভয় ট্র্যাকের বিপরীত সংস্করণ এবং "দ্য হেভেনলি মিউজিক কর্পোরেশন"-এর একটি অর্ধ-গতির সংস্করণ সমন্বিত। ট্র্যাক তালিকা পুনর্নির্মাণ সংস্করণ (2008) ডাবল সিডি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ ট্র্যাক তালিকায় বৈচিত্র্য যুক্ত করেঃ সাইমন হেইওয়ার্থ এবং রবার্ট ফ্রিপের 24 বিট পুনর্নির্মাণ। এই সংস্করণে "হেভেনলি" কে পাঁচটি সিডি ট্র্যাক এবং "স্বস্তিকা গার্লস" কে দুটি ভাগে ভাগ করা হয়েছে। বিপরীত সংস্করণগুলির অন্তর্ভুক্তি সেই ঘটনার উপর ভিত্তি করে যেখানে ফ্রিপ এবং এনো জন পিলকে স্ট্যান্ডার্ড ভিনাইলের পরিবর্তে ওপেন রিল টেপে অ্যালবামের একটি অনুলিপি পাঠিয়েছিলেন এবং টেক-আপ রিল হিসাবে যা বোঝানো হয়েছিল তার উপর "লেজ আউট" করেছিলেন, যার অর্থ টেপটি বাজানোর আগে শুরুতে পুনরায় চালু করতে হয়েছিল। 1973 সালের 18ই ডিসেম্বর তাঁর রেডিও 1 শো টপ গিয়ারের সম্প্রচারে, পিল পুরো অ্যালবামটি বাজিয়েছিলেন-পিছনে, যা দেখায় যে "টেইল আউট" নোটিশটি উপেক্ষা করা হয়েছিল। এনো পিলের অনুষ্ঠান শুনছিল এবং বিবিসিকে ফোন করে তার সাথে কথা বলার দাবি জানিয়েছিল, কিন্তু রিসেপশনিস্ট তার স্বরে আপত্তি জানিয়ে তাকে ফোন রেখে দেয় এবং প্লেব্যাক নিরবচ্ছিন্নভাবে চলতে থাকে। দ্বিতীয় ট্র্যাকের পরে, পিল অন এয়ার বলে, "আমি দেখতে চাই যে তারা কম ড্যান্সিং-এ এটি সম্পর্কে কী তৈরি করেছে।" এখানে মতামত হল divided.I মনে হয় এটি দুর্দান্ত, আমি সত্যিই করি, চমত্কার, আসলে, ট্যাঞ্জেরিন [ড্রিম] ঐতিহ্যে, আমি মনে করি, এক অর্থে। খুব ভালো, এবং ঘটনাচক্রে, এলপি পাওয়ার যোগ্য। " উত্তরাধিকার অ্যালবাম শিল্পকর্মটি 1975 সালের 2018 সালের একক, "গিভ ইয়োরসেল্ফ এ ট্রাই" এবং দ্য স্ট্রোকের 2003 সালের একক "দ্য এন্ড হ্যাজ নো এন্ড"-এর মিউজিক ভিডিও সেটকে প্রভাবিত করেছিল। বৈদ্যুতিন সঙ্গীত সুরকার কিম ক্যাসকোন ফ্রিপ অ্যান্ড এনোকে শ্রদ্ধা জানাতে মনিকার হেভেনলি মিউজিক কর্পোরেশন ব্যবহার করেন। পার্সোনেল ব্রায়ান এনো-সিন্থেসাইজার, কীবোর্ড, ট্রিটমেন্ট, ভিসিএস 3 সিন্থেসাইজার রবার্ট ফ্রিপ-বৈদ্যুতিক এবং অ্যাকোস্টিক গিটার প্রযুক্তিগত কর্মী টনি আর্নল্ড-রিমাস্টারিং অরুণ চক্রবর্ত-ইঞ্জিনিয়ার, মাস্টারিং উইলি ক্রিস্টি-ডিজাইন, ফটোগ্রাফি, কভার ডিজাইন, কভার আর্ট ব্রায়ান এনো-প্রযোজক রবার্ট ফ্রিপ-প্রযোজক, রিমাস্টারিং রে হেন্ড্রিকসেন-ইঞ্জিনিয়ার রিলিজ হিস্ট্রি নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ব্রায়ান এনো অ্যালবাম রবার্ট ফ্রিপ অ্যালবাম অ্যালবাম ব্রায়ান এনো দ্বারা প্রযোজিত অ্যালবাম ব্রায়ান এনো দ্বারা প্রযোজিত অ্যালবাম