Admeto
("অ্যাডমেটাস, থেসালির রাজা", এইচ. ডব্লিউ. ভি 22) হল রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ মিউজিকের জন্য লেখা একটি থ্রি-অ্যাক্ট অপেরা, যার সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেল এবং একটি ইতালীয় ভাষার লিব্রেটো তৈরি করেছেন নিকোলা ফ্রান্সেসকো হেম। গল্পটি আংশিকভাবে ইউরিপিডিসের অ্যালকেস্টিসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। 1727 খ্রিষ্টাব্দের 31শে জানুয়ারি লন্ডনের হেমার্কেট থিয়েটারে অপেরার প্রথম পরিবেশনা হয়। মূল অভিনেতাদের মধ্যে আলসেস্টিস হিসাবে ফাউস্টিনা বোরদোনি এবং অ্যান্টিগোনা হিসাবে ফ্রান্সেসকা কুজোনি অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, কারণ অ্যাডমেটো পাঁচটি অপেরার মধ্যে দ্বিতীয় ছিল যা হ্যান্ডেল বিশেষভাবে দিনের এই দুটি বৈশিষ্ট্যের জন্য রচনা করেছিলেন। অপেরাটি তার প্রথম পারফরম্যান্সে খুব সফল হয়েছিল। যাইহোক, লন্ডন অপেরায় দুটি প্রাইমা ডোনা-র উপস্থিতি এক বা অন্য কোনও মহিলার খুব পক্ষপাতদুষ্ট সমর্থকদের দল তৈরি করেছিল এবং যখনই অন্যটি গান করছিল তখন তারকা সোপ্রানোসের সমর্থকদের দ্বারা ফিসফিস করা এবং জোরে বিড়ালের ডাকে কিছু অনুষ্ঠান ব্যাহত হয়েছিল, যা জনসাধারণের মধ্যে কলঙ্ক সৃষ্টি করেছিল। পটভূমি জার্মান বংশোদ্ভূত হ্যান্ডেল, তাঁর প্রাথমিক কর্মজীবনের কিছু সময় ইতালিতে অপেরা এবং অন্যান্য গান রচনা করে কাটানোর পর, লন্ডনে বসতি স্থাপন করেন, যেখানে 1711 সালে তিনি তাঁর অপেরা রিনালদোর মাধ্যমে প্রথমবার ইতালীয় অপেরা নিয়ে এসেছিলেন। একটি অসাধারণ সাফল্য, রিনাল্ডো লন্ডনে ইতালীয় অপেরা সিরিয়ার জন্য একটি উন্মাদনা তৈরি করেছিলেন, যা তারকা গুণী গায়কদের জন্য একক আরিয়াসের উপর অত্যধিক দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। 1719 সালে, লন্ডনে ইতালীয় অপেরা তৈরির জন্য রয়্যাল চার্টারের অধীনে একটি সংস্থা রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিক (বর্তমান লন্ডন কনজারভেটোয়ারের সাথে সংযুক্ত নয়) নামে একটি সংস্থার সঙ্গীত পরিচালক নিযুক্ত হন হ্যান্ডেল। হ্যান্ডেল শুধুমাত্র কোম্পানির জন্য অপেরা রচনা করতেন না, বরং তারকা গায়কদের নিয়োগ করতেন, অর্কেস্ট্রা ও সঙ্গীতজ্ঞদের তত্ত্বাবধান করতেন এবং লন্ডন পারফরম্যান্সের জন্য ইতালি থেকে অপেরা গ্রহণ করতেন। হ্যান্ডেল একাডেমির জন্য অসংখ্য ইতালীয় অপেরা রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে সাফল্যের বিভিন্ন মাত্রা ছিল; কিছু ছিল অত্যন্ত জনপ্রিয়। তারকা সোপ্রানো ফ্রান্সেসকা কুজোনি অ্যাকাডেমির জন্য হ্যান্ডেল এবং অন্যান্য সুরকারদের দ্বারা ইতালীয় অপেরার একটি দীর্ঘ সিরিজে শীর্ষস্থানীয় অভিনেতা হিসাবে আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন কাস্ট্রাটো সেনেসিনোর সাথে অংশীদারিত্ব করেছিলেন এবং দর্শকদের আগ্রহ বাড়ানোর জন্য পরিচালকরা ইতালি থেকে আরও একজন বিখ্যাত গায়ক, সোপ্রানো ফাউস্টিনা বোরদোনি আমদানি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যাতে অপেরাগুলিতে মঞ্চে একজন নয়, দুজন শীর্ষস্থানীয় মহিলা থাকতে পারে। ইতালিতে সেই সময়ের অপেরা হাউসগুলিতে এটি একটি সাধারণ অভ্যাস ছিল; কুজোনি এবং ফাউস্টিনা (যেমন বোরদোনি বলা হত) কোনও ঘটনা ছাড়াই বিভিন্ন ইউরোপীয় শহরে একসাথে উপস্থিত হয়েছিল। ভূমিকার সারসংক্ষেপ আইন 1 দৃশ্যঃ গ্রিস, কিংবদন্তি সময়ে। তাঁর প্রাসাদের একটি ঘরে, দেবতা অ্যাপোলোর একটি মূর্তি দ্বারা প্রভাবিত, থেসালির রাজা অ্যাডমেটাস ভয়ানক স্বপ্নে যন্ত্রণা পেয়ে মারা যাচ্ছেন। একজন দরবারি, অরিন্দো তাকে বলে যে তার ভাই, ট্রাসিমিডেও খারাপভাবে একজন মহিলার প্রতিকৃতি নিয়ে আচ্ছন্ন। নায়ক হারকিউলিস, তার খ্যাতি বাড়ানোর জন্য গৌরবময় কাজ সম্পাদন করার জন্য তার কখনও শেষ না হওয়া মিশনে, তার বন্ধু রাজা অ্যাডমেটাসের সাথে দেখা করতে এসেছেন। তার স্বামী রাজা যখন ঘুমিয়ে পড়েন, তখন তার স্ত্রী আলসেস্তে অ্যাপোলোর কাছে তার জীবন বাঁচানোর জন্য প্রার্থনা করেন। মূর্তিটি কথা বলে এবং তাকে জানায় যে কেবল যদি তার জায়গায় কোনও ঘনিষ্ঠ আত্মীয় মারা যায় তবেই অ্যাডমেটাসকে বেঁচে থাকার অনুমতি দেওয়া হবে। আলসেস্তে তার স্বামীর জন্য তার জীবন উৎসর্গ করার সিদ্ধান্ত নেয়। কাছাকাছি একটি কাঠের মধ্যে বসবাসকারী, মেষপালকদের ছদ্মবেশে, ট্রয়ের রাজকুমারী অ্যান্টিগোনা (যা হারকিউলিস দ্বারা পুড়িয়ে ফেলা হয়েছিল) এবং তার শিক্ষক মেরাপস। রাজা অ্যাডমেটাস অ্যান্টিগোনাকে বিয়ে করার জন্য বাগদান করেছিলেন, কিন্তু আলসেস্টের পক্ষে তাকে তিরস্কার করেছিলেন। তার এই প্রত্যাখ্যানের কারণেই, অ্যান্টিগোনা বিশ্বাস করে, কেন তাকে একটি মারাত্মক অসুস্থতার শাস্তি দেওয়া হচ্ছে। সে মেরাপ্সকে প্রাসাদে পাঠায়, তাকে নির্দেশ দেয় যে সে তার বাবা হওয়ার ভান করবে। প্রাসাদের বাগানে, আলসেস্টে একটি ছুরি ধরে, তার স্বামীর জায়গায় মারা যাওয়ার প্রস্তুতি নিচ্ছেন যখন তিনি তার শোকার্ত অপেক্ষারত মহিলাদের বিদায় জানাচ্ছেন এবং তারপর অবসর নিচ্ছেন। অ্যাডমেটাস, পুনরুজ্জীবিত হয়ে, তার বন্ধু হারকিউলিসের সাথে তার সুস্থতা উদযাপন করে প্রবেশ করে। ভিতর থেকে বিলাপ শোনা যায় এবং অ্যাডমেটাস তার স্ত্রীর মৃতদেহ দেখে আতঙ্কিত হয়ে পড়ে। অ্যাডমেটাস জানেন যে হারকিউলিস একবার আন্ডারওয়ার্ল্ডে নেমে এসে নায়ক থিসিয়াসকে জীবিতদের দেশে ফিরিয়ে এনেছিলেন এবং তাকে আলসেস্টের জন্যও একই কাজ করতে বলেছিলেন, যার সাথে হারকিউলিস সম্মত হন। মেরাপস জঙ্গলে অ্যান্টিগোনাতে ফিরে আসে এবং তাকে আলসেস্টের মৃত্যু এবং অ্যাডমেটাসের পুনরুদ্ধারের কথা বলে। তারা আনন্দিত যে, এখন অ্যাডম্যাটসের অ্যান্টিগোনাকে তার স্ত্রী করার পথে কোনও বাধা নেই বলে মনে হয়, যেমনটা সে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল। ট্রাসিমিডের নেতৃত্বে একটি শিকার দল এগিয়ে আসে, যে অ্যান্টিগোনাকে সেই মহিলা হিসাবে স্বীকৃতি দেয় যার প্রতিকৃতি সে সর্বদা তার সাথে বহন করে, কখনও তার দিকে তাকানো বন্ধ করে না। তবে সে জোর দিয়ে বলে যে সে ভুল করেছে; তার নাম রোজিল্ডা, সে তাকে বলে, এবং তার সাথে থাকা লোকটি তার বাবা, যার নাম ফিদালবো। ট্র্যাসিমিডে তাকে প্রাসাদে একটি কাজের প্রস্তাব দেয়, একজন মালী হিসাবে কাজ করে, যা অ্যান্টিগোনা গ্রহণ করতে পেরে খুশি কারণ সে এভাবে অ্যাডমেটাসের কাছাকাছি থাকতে সক্ষম হবে এবং তাকে একটি শিক্ষা দেওয়ার আশা করে। দ্বিতীয় কাজটি হেডসে শুরু হয়, যেখানে ফিউরিস দ্বারা যন্ত্রণা ভোগ করা আলসেস্টকে একটি পাথরে শিকল দিয়ে বেঁধে রাখা হয়। হারকিউলিস আবির্ভূত হয়, নরকের রক্ষক কুকুর সেরবেরাসের সাথে লড়াই করে, ফিউরিজকে অতিক্রম করে এবং অ্যালকেস্টকে পাথরের সাথে বেঁধে রাখা বেড়িগুলি ভেঙে দেয়। সে আনন্দের সঙ্গে তার স্বামীর সঙ্গে পুনরায় মিলিত হওয়ার জন্য অপেক্ষা করছে। অ্যান্টিগোনা প্রাসাদে একজন মালী হিসাবে তার নতুন চাকরিতে কাজ করছে, যেখানে সে দরবারি অরিন্ডোর অবাঞ্ছিত মনোযোগ আকর্ষণ করেছে, যাকে সে তিরস্কার করে। ট্রাসিমিড যে প্রতিকৃতির প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছে যার প্রতি সে এতটাই আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছিল যে সে "রোজিল্ডা" কে দেখে যে এটির সাথে এতটা সাদৃশ্যপূর্ণ, এবং প্রতিকৃতিটি একপাশে ফেলে দেয়, যার পরে অরিন্ডো এটি তুলে নেয়। অ্যান্টিগোনা/"রোজিল্ডা" রাজা অ্যাডমেটাস ছাড়া অন্য কারুর প্রতি আগ্রহী নয়, এবং ট্রাসিমিদকেও প্রত্যাখ্যান করে। ওরিন্ডো প্রতিকৃতিটি অ্যাডমেটাসের কাছে নিয়ে যায় এবং তাকে বলে যে ট্রাসিমিডে সৎ ছিলেন না যখন তিনি তাকে ট্রোজান রাজকন্যার আরেকটি প্রতিকৃতি দেখিয়েছিলেন যার সাথে তার বাগদান হয়েছিল; ট্রাসিমিডে স্পষ্টতই একটি কম আকর্ষণীয় মেয়ের প্রতিকৃতি প্রতিস্থাপন করেছিলেন। অ্যাডমেটাস তার নতুন মালি রোজিল্ডার সাথে প্রতিকৃতির সাদৃশ্য দেখে অবাক হয়ে যায়; সে তাকে বলে যে প্রিন্সেস অ্যান্টিগোনা মারা গেছে এবং তাকে জিজ্ঞাসা করে যে সে এখনও বেঁচে আছে কিনা, সে কি তাকে বিয়ে করবে। অ্যাডমেটাস কোনও সন্তোষজনক উত্তর দেয় না, যার ফলে "রোজিল্ডা" এখনও খুব অসুখী। জঙ্গলে, অ্যালকেস্টে, জীবনে ফিরে আসে, এখন একজন পুরুষ সৈনিকের ছদ্মবেশে, চিন্তিত যে তার স্বামী, তাকে মৃত ভেবে, অন্য কারও প্রেমে পড়ে যেতে পারে বা এমনকি অন্য কোনও মহিলাকে বিয়ে করতে পারে। যখন সে সুন্দর "রোজিল্ডা" কে প্রাসাদের বাগানে কাজ করতে দেখে, তখন সে চিন্তিত হয় যে তার ভয়গুলি সুপ্রতিষ্ঠিত ছিল। অ্যাক্ট 3 ট্রাসিমিডে, রোজিল্ডার প্রেমে পাগল হয়ে তাকে অপহরণ করেছে। মেরাপ্স অ্যাডমেটাসকে বলে যে "রোজিল্ডা" আসলে কে এবং সে এখনও রাজাকে ভালবাসে। হারকিউলিস, অ্যালকেস্টের ছদ্মবেশ ছেড়ে দিতে চায় না, অ্যাডমেটাসকে বলে যে সে তাকে হেডসে খুঁজে পায়নি। অ্যাডমেটাসের কাছে মনে হয় যে তার দায়িত্ব এখন অ্যান্টিগোনাকে বিয়ে করা। "রোজিল্ডা" অপহরণের জন্য দোষী বোধ করে ট্রাসিমিডে তাকে মুক্তি দিয়েছে। ছদ্মবেশী অ্যালকেস্টে যখন রাজা অ্যাডমেটাসের প্রতিকৃতির উপর দিয়ে "রোজিল্ডা" কে দীর্ঘশ্বাস ফেলতে দেখেন, তখন তিনি তা তাঁর হাত থেকে ছিনিয়ে নেন। অ্যাডমেটাস এবং অ্যান্টিগোনা তাদের বিয়ের পরিকল্পনা করে, ঈর্ষান্বিত ট্রাসিমিডে এবং আলসেস্টে ছদ্মবেশে দেখে। ট্রাসিমিড তার ভাইকে হত্যা করার সিদ্ধান্ত নেয় কিন্তু আলসেস্টে তার হাত থেকে তার অস্ত্র ছুঁড়ে ফেলে তার স্বামীর জীবন বাঁচায়। যখন অ্যাডমেটাস বুঝতে পারে যে আলসেস্টে জীবন ফিরে পেয়েছে, তখন সে তার জন্য সম্মানজনক পথ সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নেয় না-সে কি তার স্ত্রীর কাছে ফিরে যাবে, যাকে সে মৃত ভেবেছিল, নাকি অ্যান্টিগোর কাছে তার অঙ্গীকার রক্ষা করবে? অ্যান্টিগোনা তার হাত ধরে আলসেস্টের হাতে রেখে রাজাকে সেই মহিলার কাছে ফিরে যেতে বলে যে এখন দু 'বার তার জীবন বাঁচিয়েছে। ট্রাসিমিড তার ভাইয়ের কাছে ক্ষমা চায়, যা মঞ্জুর করা হয়। আলসেস্তে তার স্বামীর ভালবাসায় আরও একবার আনন্দিত হয়। বাদ্যযন্ত্রের বৈশিষ্ট্য অপেরার উদ্বোধন, যেখানে অ্যাডমেটো তাঁর মৃত্যুশয্যায় তাঁর অভ্যন্তরীণ শারীরিক ও মানসিক যন্ত্রণার প্রতিনিধিত্বকারী দানবদের একটি ব্যালে দ্বারা যন্ত্রণা ভোগ করছেন, তার অস্বাভাবিক সুরেলা, অসঙ্গতি এবং বর্ণবাদের ব্যবহারে খুব আকর্ষণীয়, তারপরে ভুক্তভোগী রাজার জন্য একটি নাটকীয় সঙ্গী আবৃত্তি। অষ্টাদশ শতাব্দীর সঙ্গীতবিজ্ঞানী চার্লস বার্নি লিখেছেন যে, "যারা এই অপেরাটি প্রথম প্রকাশিত হওয়ার সময় এটি পরিবেশন করতে শুনেছিলেন, তারা তাকে বলেছিলেন যে, সেনেসিনো কখনও এই দৃশ্যের চেয়ে বেশি গান গেয়েছেন বা অভিনয় করেননি, বা জনসাধারণের সন্তুষ্টির জন্য বেশি কিছু করেননি।" অ্যাক্ট টু-এর উদ্বোধন, একটি অর্কেস্ট্রার অংশ সহ যা হারকিউলিসকে নরকে আলসেস্টকে উদ্ধার করতে চিত্রিত করে, সেই সময়ের হ্যান্ডেল অপেরাগুলির জন্যও খুব অস্বাভাবিক। জোনাথন কিটসের মতে, হ্যান্ডেলের সঙ্গীত রাজার চরিত্রটিকে "একটি সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা মানব ব্যক্তিত্ব" হিসাবে গড়ে তুলতে সফল হয়। হ্যান্ডেল, অ্যালেসান্ড্রোর মতো, তার দুই শীর্ষস্থানীয় মহিলাকে তাদের অ্যারিয়াসে উজ্জ্বল হওয়ার সমান সুযোগ দেওয়ার জন্য সতর্ক, যা পল হেনরি ল্যাংয়ের মতে, সঙ্গীতের গুণগত মানকে "ছাড়িয়ে যায়"। অপেরাটি বাঁশি, দুটি ওবো, বাসসুন, দুটি শিং, স্ট্রিং এবং কন্টিনিও (সেলো, লুট, হার্পসিকর্ড) এর জন্য স্কোর করা হয়। অভ্যর্থনা এবং পারফরম্যান্সের ইতিহাস অপেরাটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল এবং প্রাথমিক পর্যায়ে উনিশটি পারফরম্যান্স ছিল, যা সেই সময়ের জন্য সাফল্যের একটি চিহ্ন ছিল। শ্রোতাদের অনেকেই গায়কদের প্রতি অত্যন্ত উৎসাহী ছিলেন। হ্যান্ডেলের সবচেয়ে অনুগত সমর্থকদের মধ্যে একজন, মেরি ডেলানি, তার বোনকে লিখেছিলেন যে তিনি একজন বন্ধুর সাথে অ্যাডমেটোতে যোগ দিয়েছিলেন যিনি ফাউস্টিনা, কুজোনি এবং সেনেসিনোর গানে "তার চেতনা থেকে বিতাড়িত হয়েছিলেন"। আসল দৌড়ের একটি পারফরম্যান্সের শেষে, গ্যালারির একজন লোক বলেছিল "অভিশাপ তাকেঃ তার পেটে নাইটিংগেলসের বাসা পেয়েছে", যখন একজন অভিজাত পৃষ্ঠপোষক তার প্রোগ্রামে কুজনির নামের পাশে লিখেছিলেন "সে একজন গায়কের শয়তান"। যাইহোক, লন্ডনের দর্শকদের কিছু সদস্য বোরদোনি বা কুজোনির পক্ষে তীব্র পক্ষপাতদুষ্ট হয়ে পড়েছিল এবং অন্যটিকে অপছন্দ করেছিল এবং 1727 সালের 4ঠা এপ্রিল রাজপরিবারের সদস্যদের উপস্থিতিতে অ্যাডমেটোর অনুষ্ঠানে দর্শকদের উপাদানগুলি অত্যন্ত অনিয়ন্ত্রিত ছিল, তাদের প্রিয় "প্রতিদ্বন্দ্বী" যখন অনুষ্ঠান করছিল তখন বিড়াল-কল দিয়ে অনুষ্ঠানটি বাধা দেয় এবং বাধা দেয়, যা জনসাধারণের কলঙ্ক সৃষ্টি করে। কুজোনি তার এক সমর্থকের মাধ্যমে রাজপরিবারের কাছে প্রকাশ্যে ক্ষমা চেয়েছিলেনঃ তবে এই ধরনের বিশৃঙ্খলা অব্যাহত ছিল, সেই জুন মাসে জিওভান্নি বোননচিনি, অ্যাস্টিয়ানাট্টের একটি অপেরা একাডেমিতে একটি পারফরম্যান্সের মাধ্যমে চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল। ওয়েলসের রাজকুমারীর ব্যক্তিত্বে আবার রয়্যালটি উপস্থিত থাকায়, কুজোনি এবং ফাউস্টিনা একসাথে মঞ্চে ছিলেন এবং দর্শকদের সদস্যরা যারা প্রাইমা ডোনাদের মধ্যে একজনের সমর্থক ছিলেন তারা যখনই অন্যজন গান গাইতেন তখন উচ্চস্বরে প্রতিবাদ করতেন এবং ফিসফিস করতেন। দর্শকদের মধ্যে "ভক্তদের" প্রতিদ্বন্দ্বী গোষ্ঠীগুলির মধ্যে প্রকৃত মুষ্টিযুদ্ধ শুরু হয় এবং কুজোনি ও ফাউস্টিনা গান গাওয়া বন্ধ করে দেয়, অপমানের ব্যবসা শুরু করে এবং অবশেষে মঞ্চে মারামারি শুরু করে এবং তাদের টেনে নিয়ে যেতে হয়। অনুষ্ঠানটি পরিত্যক্ত হয়, সংবাদপত্র এবং প্রচারপত্রগুলিতে আনন্দের সাথে রিপোর্ট করা একটি বিশাল কেলেঙ্কারির সৃষ্টি করে, 1728 সালের জন গে 'র দ্য বেগার' স অপেরায় ব্যঙ্গ করা হয় এবং অনেকের চোখে লন্ডনে ইতালীয় অপেরার পুরো সুনামকে অসম্মানিত করে। প্রথম মরশুমে 19টি পারফরম্যান্সের পর, 1727 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 1732 সালের জানুয়ারি পর্যন্ত, অপেরাটি 16টি অতিরিক্ত পারফরম্যান্স পেয়েছিল। অ্যাডমেটো 1754 সালে পুনরুজ্জীবিত হয় এবং 5টি অতিরিক্ত অনুষ্ঠান পায়। শেষ, 6 এপ্রিল 1754, শেষ অপেরা পারফরম্যান্স হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল যা হ্যান্ডেল তার জীবদ্দশায় তার নিজের অপেরা দেখেছিলেন। সমস্ত বারোক অপেরা সিরিয়ার মতো, অ্যাডমেটো বহু বছর ধরে অপ্রচলিত ছিল, কিন্তু বারোক সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহের পুনরুজ্জীবনের সাথে এবং 1960-এর দশক থেকে ঐতিহাসিকভাবে জ্ঞাত বাদ্যযন্ত্রের পারফরম্যান্সের সাথে, অ্যাডমেটো, সমস্ত হ্যান্ডেল অপেরার মতো, আজ উৎসব এবং অপেরা হাউসে পারফরম্যান্স পায়। অন্যান্য পারফরম্যান্সের মধ্যে, অ্যাডমেটো 2006 সালে হ্যালের হ্যান্ডেল ফেস্টিভ্যালে, 2009 সালে গটিঙেন আন্তর্জাতিক হ্যান্ডেল ফেস্টিভ্যালে, 2010 সালে লিপজিগ অপেরায় এবং 2014 সালে থিয়েটার অ্যান ডার ভিয়েনে পরিবেশিত হয়েছিল। রয়েল অ্যাকাডেমি অফ মিউজিক 1728-29 মরশুমের শেষে ভেঙে পড়ে, আংশিকভাবে তারকা গায়কদের দেওয়া বিশাল পারিশ্রমিকের কারণে, এবং কুজোনি এবং ফাউস্টিনা উভয়ই মহাদেশীয় ইউরোপে ব্যস্ততার জন্য লন্ডন ছেড়ে চলে যান। হ্যান্ডেল একটি নতুন প্রাইমা ডোনা, আন্না স্ট্রাডা নিয়ে একটি নতুন অপেরা সংস্থা শুরু করেছিলেন। হ্যান্ডেলের একজন লিব্রেটিস্ট, পাওলো রোলি একটি চিঠিতে লিখেছিলেন (মূলটি ইতালীয় ভাষায়) যে হ্যান্ডেল বলেছিলেন যে স্ট্রাদা "আমাদের ছেড়ে চলে যাওয়া দুজনের চেয়ে ভাল গায়, কারণ তাদের মধ্যে একজন (ফাউস্টিনা) তাকে কখনই খুশি করেনি এবং সে অন্যটিকে (কুজোনি) ভুলে যেতে চায়।" রেকর্ডিং অডিও রেকর্ডিং ভিডিও রেকর্ডিং রেফারেন্স নোটস সোর্স হ্যান্ডেল এক্সটার্নাল লিঙ্কের অপেরার উপর দুই খণ্ডের সুনির্দিষ্ট রেফারেন্সের দ্বিতীয়টি ইতালীয় লিব্রেটো 1727 অপেরাস জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেলের ইতালীয় ভাষার অপেরাস অপেরাস ক্লাসিক্যাল মাইথোলজির উপর ভিত্তি করে অপেরাস আলসেস্টিস (নাটক)-এর উপর ভিত্তি করে ইউরিপিডিস ওয়ার্কসের কাজের উপর ভিত্তি করে।