Super-Science Fiction
সুপার-সায়েন্স ফিকশন 1956 থেকে 1959 সাল পর্যন্ত প্রকাশিত একটি আমেরিকান ডাইজেস্ট সায়েন্স ফিকশন ম্যাগাজিন ছিল, যা ডব্লিউ. ডব্লিউ স্কট সম্পাদনা করেছিলেন এবং ফিচার পাবলিকেশনস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। রবার্ট সিলভারবার্গ এবং হারলান এলিসন, যারা সেই সময়ে তাদের কর্মজীবনের শুরুতে ছিলেন, ইতিমধ্যে স্কটের কাছে তার অন্যান্য ম্যাগাজিন ট্র্যাপড অ্যান্ড গিল্টির জন্য অপরাধের গল্প বিক্রি করছিলেন এবং দ্রুত স্কট বিজ্ঞান কল্পকাহিনীও আনতে শুরু করেছিলেন। ম্যাগাজিনের সংক্ষিপ্ত জীবনে স্কট এই জুটির কাছ থেকে প্রচুর গল্প কিনেছিলেন; বাকি বেশিরভাগই সাহিত্যিক এজেন্টদের দ্বারা পাঠানো হয়েছিল এবং সাধারণত অন্যান্য ম্যাগাজিনগুলি প্রথমে প্রত্যাখ্যান করা উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যদিও স্কট আইজাক আসিমভের কাছ থেকে দুটি গল্প পেয়েছিলেন। কয়েক বছর পর, ফিচার ম্যাগাজিনের ফোকাসকে দৈত্য গল্পগুলিতে পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নেয়, সেই সময়ে বিখ্যাত মনস্টারস অফ ফিল্মল্যান্ডকে সফল করে তুলছিল এমন প্রবণতাকে নগদ করার আশায়। আরও চারটি সংখ্যা প্রকাশিত হয়েছিল, সমস্ত গল্পগুলি কোনও না কোনওভাবে একটি দানবকে তুলে ধরেছিল, তবে 1959 সালে ফিচারটি অক্ষটি নামিয়ে এনেছিল। শেষ সংখ্যাটি সেই বছরের অক্টোবর মাসে প্রকাশিত হয়েছিল। ম্যাগাজিনটি সমালোচকদের দ্বারা খুব বেশি সম্মানিত হয় না, যদিও সিলভারবার্গ মনে করেন যে স্কট এবং অন্যান্য অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার ম্যাগাজিনের প্রকাশকদের জন্য তিনি যে উপাদানগুলি লিখেছিলেন তা তাকে লেখক হিসাবে তাঁর ব্যবসা শিখতে সহায়তা করেছিল। প্রকাশনার ইতিহাস 1940 সালে, ফিচার পাবলিকেশনস প্রাইজ কমিকস প্রকাশ করতে শুরু করে এবং ফ্রাঙ্কেনস্টাইন কমিকস এবং হেডলাইন কমিকস সহ অন্যান্য সফল সুপারহিরো শিরোনামের সাথে এটি অনুসরণ করে। 1954 সালে প্রবর্তিত কমিক্স কোড 1956 সালের শেষের দিকে ফিচারকে তিনটি শিরোনামের প্রকাশনা বন্ধ করতে বাধ্য করে। দুটি অপরাধ পত্রিকা তাদের স্থান নিয়েছিলঃ ট্র্যাপড, তাদের শিরোনামের ছাপের অধীনে, এবং গিল্টি। উভয়ই সম্পাদনা করেছিলেন উইলিয়াম ডব্লিউ স্কট, যিনি 1955 সালে ব্যবসা বন্ধ হয়ে যাওয়া ফিকশন হাউস থেকে ফিচার-এ এসেছিলেন। ফিচার 1956 সালের শেষের দিকে হেডলাইনের তালিকায় সুপার-সায়েন্স ফিকশন যুক্ত করে এবং স্কটকে সম্পাদনা করার জন্য দেয়, যদিও তিনি এই ধারা সম্পর্কে অবগত ছিলেন না। রবার্ট সিলভারবার্গের পরবর্তী স্মৃতি অনুসারে, নতুন ম্যাগাজিনটি স্কটের ধারণা ছিল এবং স্কট ফিচারকে এটি চালু করতে রাজি করিয়েছিলেন। স্কট কথাসাহিত্য এবং অ-কথাসাহিত্য উভয়ের জন্য প্রতি শব্দে দুই সেন্ট প্রদান করেছিলেন, এমন একটি হার যা ম্যাগাজিনটিকে ক্ষেত্রের অন্যান্য প্রধান শিরোনামের সাথে প্রতিযোগিতামূলক করে তুলেছিল। 1950-এর দশকে বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ম্যাগাজিনগুলি প্রসারিত হয়েছিল, দশকে কয়েক ডজন নতুন শিরোনাম চালু হয়েছিল, তবে দশকের শেষের দিকে বাজারটি কথাসাহিত্য ম্যাগাজিন থেকে এবং পেপারব্যাকের দিকে সরে যাচ্ছিল। টিভি এবং কমিকসের জনপ্রিয়তা সাফল্যের আরেকটি বাধা ছিল। ম্যাগাজিন বিতরণ, যা নিউজস্ট্যান্ড বিক্রয়কে সমর্থন করার জন্য নির্ভরযোগ্য হতে হয়েছিল, 1957 সালে একটি প্রধান পরিবেশক, আমেরিকান নিউজ কোম্পানি বিলুপ্ত হয়ে গেলে আরও কঠিন হয়ে পড়েছিল। সুপার-সায়েন্স ফিকশন স্বাধীন বিতরণের ক্ষেত্রে ভাগ্যবান ছিল, এবং তাই পরিবর্তনের সবচেয়ে খারাপ প্রভাবগুলি এড়াতে সক্ষম হয়েছিল, তবে বিতরণ ব্যবসায় ব্যাঘাতের অর্থ ছিল যে ছোট ম্যাগাজিনগুলি সর্বদা নিউজস্ট্যান্ডগুলিতে নির্ভরযোগ্যভাবে পাওয়া যায় না। 1950-এর দশকের শেষের দিকে গডজিলা বা অ্যাটাক অফ দ্য 50 ফুট ওম্যানের মতো বিজ্ঞান কল্পকাহিনী দৈত্য চলচ্চিত্রের প্রতি জনস্বার্থ বৃদ্ধি পায় এবং একটি নতুন ম্যাগাজিন, ফেমাস মনস্টারস অফ ফিল্মল্যান্ড দ্রুত খুব সফল হয়। অন্যান্য ম্যাগাজিন, যেমন মনস্টার প্যারেড এবং মনস্টারস অ্যান্ড থিংস, এই প্রবণতার সুযোগ নেওয়ার চেষ্টা করেছিল। স্কটের প্রতিক্রিয়া ছিল 1959 সালের এপ্রিল সংখ্যার সুপার-সায়েন্স ফিকশনকে একটি "স্পেশাল মনস্টার ইস্যু" শিরোনাম দেওয়া এবং পরবর্তী প্রতিটি সংখ্যার প্রচ্ছদে একটি "মনস্টার" ব্যানার যুক্ত করা। এই পদক্ষেপটি ব্যর্থ হয়েছিল; ফিচার পাবলিকেশনস ম্যাগাজিনটি বন্ধ করার আগে আরও তিনটি সংখ্যা প্রকাশিত হয়েছিল। শুধুমাত্র ম্যাগাজিনের গল্পের সমন্বয়ে কোনও সংকলন হয়নি, তবে 2012 সালে রবার্ট সিলভারবার্গের গল্পের একটি সংকলন, টেলস ফ্রম সুপার-সায়েন্স ফিকশন শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছিল, একটি ভূমিকা সহ যেখানে সিলভারবার্গ ম্যাগাজিনের সাথে তার জড়িত থাকার কথা স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন। বিষয়বস্তু এবং অভ্যর্থনা 1956 সালে, হারলান এলিসন রবার্ট সিলভারবার্গ এবং র্যান্ডাল গ্যারেটের মতো একই অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ে ম্যানহাটনের আপটাউনে থাকতেন। সেই বছরের গোড়ার দিকে এলিসন স্কটকে এমন কিছু গল্প নিয়ে গিয়েছিলেন যা তিনি ম্যানহান্ট নামে একটি শীর্ষস্থানীয় অপরাধ ম্যাগাজিনের কাছে বিক্রি করতে পারেননি এবং স্কট তার অপরাধের শিরোনাম ট্র্যাপড অ্যান্ড গিল্টির জন্য সেগুলি সবই কিনেছিলেন। সিলভারবার্গ এবং এলিসন উভয়ই স্কটের কাছে নিয়মিত বিক্রি শুরু করেছিলেন এবং সেই গ্রীষ্মে স্কট তাদের জানিয়েছিলেন যে তিনি ফিচার পাবলিকেশনকে একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী শিরোনাম যুক্ত করতে রাজি করেছেন, যা অপরাধ ম্যাগাজিনের মতো একই উচ্চ শব্দের হার প্রদান করবে। জুনের শেষের দিকে সিলভারবার্গ সুপার-সায়েন্স ফিকশনের প্রথম সংখ্যায় প্রকাশিত একটি ছোট গল্প স্কট 'ক্যাচ' এম অল অ্যালাইভ 'বিক্রি করেছিলেন, পাশাপাশি কিছু ছোট নন-ফিকশন উপাদান যা স্কট ম্যাগাজিনের পৃষ্ঠাগুলির নীচে ফাঁকগুলি পূরণ করতে ব্যবহার করতেন। এলিসন প্রথম সংখ্যায় "সাইকো অ্যাট মিড-পয়েন্ট"-এর সাথে উপস্থিত হয়েছিলেন, যেমন হেনরি স্লেসার, যাকে এলিসন স্কটের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। প্রথম সংখ্যায় স্কটের সম্পাদকীয়তে দাবি করা হয়েছে যে ম্যাগাজিনটি মানুষের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করবেঃ "দ্য ম্যান অফ দ্য ফিউচার তার মুষ্টি এবং ক্রোধ দিয়ে মহাবিশ্বকে জয় করতে চলেছে"। মাইক অ্যাশলে এবং মিল্টন সুবটস্কি, উভয়ই বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ইতিহাসবিদ, সম্পাদকীয় এবং প্রথম কয়েকটি সংখ্যার বিষয়বস্তুর মধ্যে দ্বন্দ্বের বিষয়ে মন্তব্য করেছেন, যার মধ্যে অনেকগুলিতে প্রধান চরিত্র ব্যর্থ হয়, মারা যায় বা উন্মাদ হয়ে যায়। সিলভারবার্গ এবং এলিসন উভয়ই 1950-এর দশকের মাঝামাঝি এবং শেষের দিকে সক্রিয় বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ম্যাগাজিনের জন্য উচ্চ পরিমাণে কাজ তৈরি করছিলেন এবং তাদের মধ্যে ম্যাগাজিনে প্রকাশিত সমস্ত গল্পের প্রায় 40 শতাংশ স্কট বিক্রি করেছিলেন। সিলভারবার্গ স্কট নন-ফিকশন ফিলার উপাদান বিক্রি অব্যাহত রেখেছিলেন। হ্যারি আল্টশুলার এবং স্কট মেরেডিথ সহ বেশ কয়েকজন সাহিত্যিক প্রতিনিধি স্কটকে এমন উপাদান পাঠিয়েছিলেন যা অন্যান্য ম্যাগাজিনগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং সিলভারবার্গ পরে একটি উপলক্ষের কথা স্মরণ করেছিলেন যেখানে তিনি স্কটকে তার অফিসে গিয়ে এই পাণ্ডুলিপির একটির উপর হাসতে দেখেছিলেন। সংস্থাটি দুর্ঘটনাক্রমে পাণ্ডুলিপি জমা দেওয়ার ইতিহাসটি গল্পের সাথে পাঠিয়েছিল, যা দেখায় যে এটি আঠারোবার প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল, 1947 সাল থেকে শুরু করে, স্কটের কাছে পৌঁছানোর আগে, যিনি এটিও প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1957 সালে এলিসনের খসড়া তৈরি করা হয়, কিন্তু সিলভারবার্গের কলেজ ছাড় তাঁকে স্কটের জন্য লেখা চালিয়ে যেতে সক্ষম করে, যিনি শেষ পর্যন্ত তাঁর কাছ থেকে 36টি গল্প কিনেছিলেন, একটিও জমা দেওয়া প্রত্যাখ্যান করেননি। এই নিয়মের একটি ব্যতিক্রম যে শুধুমাত্র প্রত্যাখ্যাত গল্পগুলি স্কটের কাছে পৌঁছেছিল সে ছিল আইজাক আসিমভ, যিনি পূর্ণ-সময়ের লেখার দিকে ঝুঁকছিলেন এবং তাঁর গল্পগুলির জন্য নতুন বাজার খুঁজছিলেন। স্কট আসিমভকে প্রতি শব্দে চার সেন্ট দিতে রাজি হন এবং তাঁর কাছ থেকে দুটি গল্প কিনে নেনঃ "দ্য জেন্টল ভালচারস" এবং "অল দ্য ট্রাবলস অফ দ্য ওয়ার্ল্ড", যা একটি সুপার কম্পিউটার মাল্টিভাক সম্পর্কে আসিমভের গল্পগুলির মধ্যে একটি। যখন "মনস্টার" ব্যানারটি প্রচ্ছদে যুক্ত করা হয়েছিল, তখন সমস্ত গল্পে একটি দৈত্য উপস্থিত থাকতে হয়েছিল। সিলভারবার্গ শেষ পর্যন্ত স্কটের জন্য গল্প তৈরি করা অব্যাহত রেখেছিলেন, চারটি দৈত্য-থিমযুক্ত সংখ্যায় বারোটি গল্প সরবরাহ করেছিলেন, একটি ছদ্মনামে একটি ছাড়া। সিলভারবার্গ যখন স্কট এবং অন্যান্য সম্পাদকদের জন্য অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার কাজ প্রযোজনা করছিলেন, তখন তিনি গ্যালাক্সি এবং অ্যাস্টাউন্ডিংয়ের মতো অন্যান্য বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর বাজারের জন্য আরও পরিশীলিত গল্প লিখছিলেন, তবে তিনি যে মহাকাশ-অ্যাডভেঞ্চার উপাদানটি লিখেছিলেন তা তাকে একজন লেখক হিসাবে প্রশিক্ষণে সহায়ক এবং মজাদার বলে মনে করেন, স্মরণ করে যে "বিজ্ঞান কথাসাহিত্যের পাল্পিয়ার দিকের প্রতি তাঁর সর্বদা একটি ছদ্মবেশী অনুরাগ ছিল. যখন ডাব্লু. ডব্লিউ. স্কটের সুপার-সায়েন্স ফিকশনের জন্য বেশ কয়েকটি দ্রুতগতির অ্যাকশন গল্প লেখার সুযোগ এসেছিল, আমি অধীর আগ্রহে এটির জন্য ঝাঁপিয়ে পড়েছিলাম"। সিলভারবার্গের গল্পগুলিতে "ক্রিয়েচার্স অফ গ্রিন স্লাইম" এবং "বিস্টস অফ নাইটমেয়ার হরর"-এর মতো শিরোনাম অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবে অ্যাশলে মন্তব্য করেছেন যে সিলভারবার্গ শিরোনামগুলির মতো খারাপ গল্প লেখার জন্য খুব প্রতিভাবান ছিলেন। অ্যাশলে স্কটের নির্বাচনকে "একটি ভয়ঙ্কর মিশ্রণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যদিও তিনি দ্বিতীয় সংখ্যায় এলিসনের দুটি উল্লেখ করার যোগ্য হিসাবে বেছে নিয়েছেন-"মিশনঃ সম্মোহন" এবং "অস্পৃশ্য কিশোর-কিশোরীরা"-এবং একই সংখ্যার আরও দুটি গল্পের প্রশংসা করেছেনঃ চার্লস ডি ভেটের "ডেথ অফ এ মিউট্যান্ট" এবং জেমস গান-এর "এভরি ডে ইজ ক্রিসমাস"। সেই সংখ্যার পরে "কথাসাহিত্যের গুণমান দ্রুত হ্রাস পায়", অ্যাশলির মতে, যদিও তিনি যোগ করেছেন যে "সুপার-সায়েন্স ফিকশনকে সর্বদা আকর্ষণীয় করার জন্য যথেষ্ট ভাল গল্প ছিল, যদি প্রায়শই হতাশাজনক হয়", জ্যাক ভ্যান্সের "ওয়ার্ল্ডস অফ অরিজিন", তার "ম্যাগনাস রিডলফ" সিরিজ থেকে, এবং আসিমভের "অল দ্য ট্রাবলস অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" হাইলাইট হিসাবে বেছে নিয়েছে। সুবটস্কির ভাষায়, স্কট "খারাপ থেকে ভাল কল্পকাহিনী বলতে অক্ষম" ছিলেন এবং ফলস্বরূপ সমালোচক ব্রায়ান স্টেবলফোর্ড একটি ম্যাগাজিনকে "মাঝারি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। অ্যাশলে পরামর্শ দেন যে দৈত্যের গল্পগুলিতে ম্যাগাজিনের দেরিতে ফোকাস দৈত্য চলচ্চিত্রের ভক্তদের কাছে আগ্রহের বিষয় হতে পারে, তবে অন্যথায় এটি ছিল "একটি ম্যাগাজিন অনেক বেশি, যা 1950-এর দশকের শেষের দিকে বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ম্যাগাজিনের প্রতি আগ্রহের চূড়ান্ত তরঙ্গে এসেছিল যখন পাঠকরা ইতিমধ্যে পেপারব্যাকের দিকে ঝুঁকছিলেন"। গ্রন্থপঞ্জির বিশদ বিবরণ ম্যাগাজিনটি ফিচার পাবলিকেশনস দ্বারা তার শিরোনাম ছাপের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল এবং ডাব্লু. ডব্লিউ স্কট দ্বারা আঠারোটি সংখ্যার জন্য সম্পাদনা করা হয়েছিল। প্রথম সংখ্যার তারিখ ছিল 1956 সালের ডিসেম্বর; এটি ছিল দ্বি-মাসিক, এবং 1959 সালের অক্টোবর সংখ্যায় শেষ হয়। ভলিউম নম্বরিং ছিল সম্পূর্ণ নিয়মিত, প্রতিটি ছয়টি সংখ্যার তিনটি ভলিউম সহ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত বিমোন্থলি ম্যাগাজিনগুলি 1956 সালে প্রতিষ্ঠিত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ম্যাগাজিনে প্রকাশিত বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ম্যাগাজিনগুলি বাতিল করে 1959 সালে প্রতিষ্ঠিত বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ম্যাগাজিনগুলি 1950-এর দশকে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।