Sajjad Hussain (composer)
সাজ্জাদ হুসেন (15 জুন 1917-21 জুলাই 1995) একজন ভারতীয় চলচ্চিত্র সুরকার ছিলেন। তিনি একজন দক্ষ ম্যান্ডোলিনিস্টও ছিলেন, পাঁচ দশকেরও বেশি সময় ধরে মুম্বাইয়ে ভারতীয় চলচ্চিত্র শিল্পের জন্য "শীর্ষ গ্রেড" প্লেয়ার হিসাবে ম্যান্ডোলিন বাজিয়েছিলেন, শিরোনাম-গান এবং ব্যাকগ্রাউন্ড সঙ্গীত সহ 22,000 এরও বেশি গান বাজানোর জন্য খ্যাতিমান। চলচ্চিত্রের সঙ্গীত ছাড়াও, তিনি ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত (হিন্দুস্তানি), পাশাপাশি আরবি সঙ্গীত এবং সুফি সঙ্গীত বাজানোর জন্য পরিচিত ছিলেন। জীবনী সাজ্জাদ হুসেন 1917 সালে সিতামাউতে জন্মগ্রহণ করেন, যা সেই সময়ে তৎকালীন সেন্ট্রাল ইন্ডিয়া এজেন্সির একটি গ্রাম ছিল, যা বর্তমানে ভারতের মধ্য প্রদেশের অংশ। ছোটবেলায় তাঁর বাবা মহম্মদ আমির খান তাঁকে সেতার শিখিয়েছিলেন। কিশোর বয়সে তিনি বীণা, বেহালা, বাঁশি এবং পিয়ানো শিখেছিলেন। তিনি একজন দক্ষ ম্যান্ডোলিন বাদকও ছিলেন এবং যন্ত্রটিতে ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত বাজাতে পারতেন। 1937 সালে সাজ্জাদ হুসেন চলচ্চিত্রের সুরকার হিসাবে তাঁর ভাগ্য পরীক্ষা করার সিদ্ধান্ত নেন এবং তাঁর বড় ভাই নিসার হুসেনের সাথে বোম্বে আসেন। তাঁর প্রথম কাজ ছিল সোহরাব মোদীর মিনার্ভা মুভিটোনে। মাসে 30। পরে তিনি ওয়াদিয়া মুভিটোনে চলে যান এবং 500 টাকায় কাজ করেন। মাসে 60। পরবর্তী কয়েক বছরে তিনি সুরকার মীর সাহেব ও রফিক গজনভির সহকারী এবং শওকত হুসেন রিজভির চুক্তিবদ্ধ যন্ত্রশিল্পী হিসেবে কাজ করেন। 1940 সালে সাজ্জাদের এক বন্ধু সুরকার মীর আল্লাহ বক্সের (অভিনেত্রী মীনা কুমারীর বাবা) সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। সাজ্জাদের ম্যান্ডোলিন দক্ষতায় মুগ্ধ হয়ে আলী তাকে সহকারী হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। কিছুদিন পর সাজ্জাদ সঙ্গীত পরিচালক হনুমান প্রসাদের সহকারী হন। এই ক্ষমতায়, তিনি গালি (1944) চলচ্চিত্রের জন্য দুটি গান রচনা করেছিলেনঃ আগ লাগে সাওয়ান মে এবং অব আজা দিল না লাগে (উভয়ই নির্মলা দেবী গেয়েছেন)। স্বাধীন সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে তাঁর প্রথম ছবি 'দোস্ত "(1944)-এর গানগুলি ব্যাপক জনপ্রিয় হয়েছিল। এই গানগুলির মধ্যে নূর জাহানের গাওয়া তিনটি গান ছিলঃ কোই প্রেম কা ডেকে সন্দেশা, আলম পর আলম অউর সিতাম পর সিতাম এবং বদনাম মোহব্বত কৌন করে। কিন্তু চলচ্চিত্র প্রযোজক শওকত হুসেন রিজভি যখন গানের সাফল্যের পুরো কৃতিত্ব তাঁর স্ত্রী নূর জাহানকে দিয়েছিলেন, তখন সাজ্জাদ হুসেন আর কখনও নূরজাহানের সাথে কাজ না করার অঙ্গীকার করেছিলেন। সাজ্জাদ সুরাইয়া, লতা মঙ্গেশকর, আশা ভোঁসলে সহ অনেক উল্লেখযোগ্য গায়কের সঙ্গে কাজ করেছেন। অনিল বিশ্বাস সহ তাঁর সমসাময়িকরা তাঁকে অত্যন্ত সম্মান করতেন। সাজ্জাদ হুসেনের তৈরি সেরা সুরগুলির মধ্যে একটি ছিল রুস্তম সোহরাব (1963) ছবিতে যেখানে সুরাইয়া 'ইয়ে কাইসি আজাব দাস্তান হো গায়ে হ্যায়' গেয়েছিলেন। লতা মঙ্গেশকরের অন্যতম প্রিয় গান মহম্মদ রফি, মান্না দে এবং সাদাত খানের 'এ দিলরুবা' এবং 'ফির তুমহারি ইয়াদ আয়ে সনম' প্রশংসিত হয়েছিল। 2012 সালের একটি সাক্ষাৎকারে লতা মঙ্গেশকর তাঁকে তাঁর প্রিয় সুরকার হিসেবে উল্লেখ করেন। তাঁর সঙ্গীত রচনাগুলি হিন্দি চলচ্চিত্রের গানের সবচেয়ে জটিল স্কোরগুলির মধ্যে স্থান পেয়েছে। বিতর্কিত ব্যক্তিত্ব সাজ্জাদ হুসেন তাঁর বিতর্কিত ব্যক্তিত্বের জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি প্রায়শই তাঁর স্বল্প মেজাজ, স্পষ্টবাদীতা, মুডি আচরণ এবং পারফেকশনিস্ট প্রকৃতির কারণে বিতর্কে জড়িয়ে পড়েন। শওকত হুসেন রিজভি যখন দোস্ত (1944)-এর সঙ্গীত সাফল্যের কৃতিত্ব তাঁর স্ত্রী ও গায়িকা নূর জাহানকে দিয়েছিলেন, তখন সাজ্জাদ কখনও নূর জাহানের জন্য কোনও গান রচনা না করার অঙ্গীকার করেছিলেন। সাইয়্যান (1951) চলচ্চিত্রের রেকর্ডিংয়ের সময় গীতিকার ডি. এন. মধোকের সাথে এবং সাংদিল (1952) চলচ্চিত্রের রেকর্ডিংয়ের সময় অভিনেতা দিলীপ কুমারের সাথে তাঁর দ্বন্দ্ব হয়েছিল। তিনি লতা মঙ্গেশকরের গান নিয়ে আপত্তিকর মন্তব্য করেছিলেন, যার ফলে অল্প সময়ের জন্য দুজনের মধ্যে মতপার্থক্য দেখা দেয়। তিনি তালাত মাহমুদকে "গালাত মেহমুদ" (ভুল মেহমুদ) এবং কিশোর কুমারকে "শোর কুমার" (নয়েজি কুমার) বলে অভিহিত করেন এবং নওশাদের সঙ্গীতেরও সমালোচনা করেন। তিনি ফিল্মিস্তানের শশাধর মুখার্জির একটি প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং চলচ্চিত্র প্রযোজক-পরিচালক কে. আসিফের সাথে মতবিরোধের কারণে মুঘল-ই-আজম (1960) চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করার সুযোগ হারান। একবার, সাজ্জাদ হুসেনের ইয়ে হাওয়া ইয়ে রাত ইয়ে চান্দনি (সাংদিল চলচ্চিত্র) দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়ে, সুরকার মদন মোহন একই মিটারের উপর তুজে কেয়া সুনৌন মে দিলরুবা, তেরে সামনে মেরা হাল হ্যায় (চলচ্চিত্রঃ আখরি দাও) তৈরি করেছিলেন। একটি কনসার্টে মদন মোহন যখন সাজ্জাদের পাশ দিয়ে হেঁটে যাচ্ছিলেন, তখন উত্তপ্ত মেজাজের সাজ্জাদ "আজ কল তো পরচাইয়্যান ভি ঘুমনে ফিরনে লাগি হ্যায়" ("এমনকি ছায়াও এখন ঘুরছে") বলে বিদ্রূপ করেছিলেন। মদন মোহন জবাব দিয়েছিলেন যে তিনি নকল করার জন্য এর চেয়ে ভাল সঙ্গীত পরিচালক খুঁজে পাননি। এই উত্তর সাজ্জাদ হুসেনকে নির্বাক করে দেয়। হিন্দি চলচ্চিত্র বিশেষজ্ঞ রাজেশ সুব্রামানিয়ান ব্যাখ্যা করেছেন যে এই ধরনের মন্তব্য তাঁকে একটি এড়ানো চরিত্র করে তুলেছিল এবং ইন্ডাস্ট্রির লোকেরা তাঁকে উপেক্ষা করতে শুরু করেছিল। তাঁর বিতর্কিত আচরণের ফলস্বরূপ, সাজ্জাদ তাঁর 34 বছরের দীর্ঘ সঙ্গীত কর্মজীবনে 20 টিরও কম চলচ্চিত্রের স্কোরের কাজ পেয়েছিলেন। যাইহোক, সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের একটি উল্লেখযোগ্য মাইলফলক হল শ্রীলঙ্কার সিংহলি চলচ্চিত্র "দাইওয়া যোগায়া-1959"-এর জন্য তাঁর রচিত গানগুলি। 'দাইওয়া যোগায়া' পুনের প্রসাদ স্টুডিওতে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং মূলত তাঁর রচিত গানের কারণে শ্রীলঙ্কায় বক্স অফিসে হিট হয়েছিল। সেই যুগের সবচেয়ে জনপ্রিয় অভিনেত্রী/গায়িকা রুক্মিণী দেবীর গাওয়া "হাড়া গিলে আমা মিহিরে" এবং "দোই দোইয়া পুথা" গানগুলি এখনও জনপ্রিয়। সুরকার হিসাবে তাঁর শেষ ছবি ছিল আখরি সাজদা (1977), যদিও তিনি 1980-এর দশক পর্যন্ত কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন। লতা মঙ্গেশকরকে একবার একটি সাক্ষাৎকারে সঙ্গীত পরিচালকদের সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, যাঁদের খুশি করা তাঁর পক্ষে কঠিন ছিল। তিনি উত্তর দিয়েছিলেন যে তাঁর কর্মজীবনের শুরুতে প্রত্যেকেরই অসুবিধা ছিল কারণ তিনি এখনও শিখছিলেন এবং এই ক্ষেত্রে নতুন ছিলেন। কিন্তু তিনি সবসময় সাজ্জাদ হুসেনের প্রতি শঙ্কিত ছিলেন কারণ তিনি খুব নির্দিষ্ট ছিলেন। সাজ্জাদ হুসেন কখনই জোরে গান গাইতে পছন্দ করতেন না। তিনি সর্বদা জোর দিয়েছিলেন যে সমস্ত বাদ্যযন্ত্র নিখুঁতভাবে সুর করা হয়েছে। তিনি কখনও এই বিষয়ে আপস করেননি। তিনি আরও যোগ করেছেন যে প্রথম রেকর্ডিংয়ের অনেক বছর পরেও সাজ্জাদ হুসেনের গানগুলি অনায়াসে শোনাচ্ছে এবং শুনতে বেদনাদায়ক নয়। মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার সাজ্জাদ হুসেন তাঁর জীবনের শেষ বছরগুলিতে ভারতের মুম্বাইয়ের মাহিমের নাটালওয়ালা ভবনে বসবাস করেছিলেন। তাঁর পাঁচ পুত্র ও এক কন্যা ছিল। তাঁর পাঁচ পুত্র (মুস্তাফা, ইউসুফ, নূর মহম্মদ, নাসির আহমদ এবং আব্দুল করিম) সকলেই সঙ্গীতশিল্পী হয়ে ওঠেন। সাজ্জাদ হুসেন 1995 সালের 21শে জুলাই বিস্মৃতিতে মারা যানঃ খয়্যাম এবং পঙ্কজ উধাস একমাত্র উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র ব্যক্তিত্ব ছিলেন যারা তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় উপস্থিত ছিলেন। ভারতে সাজ্জাদ হুসেনের এটি একটি ব্যাপকভাবে বিবেচিত দৃষ্টিভঙ্গি যে এই সঙ্গীতের উস্তাদ যদিও খারাপ মেজাজের ছিলেন এবং একজন পারফেকশনিস্ট ছিলেন, চলচ্চিত্রের গানের কথা, যন্ত্রপাতি, শাস্ত্রীয় সংগীত এবং তাঁর গায়কদের কণ্ঠের গুণমান সম্পর্কে গভীর ধারণা ছিল। তিনি বেহালা, বীণা, জলতরঙ্গ, বাঁশি, পিয়ানো, ব্যাঞ্জো, অ্যাকর্ডিয়ন, হাওয়াইয়ান এবং স্প্যানিশ গিটার, সেতার, ক্ল্যারিনেট, বীণা এবং ম্যান্ডোলিন এই যন্ত্রগুলি শিখেছিলেন এবং আয়ত্ত করেছিলেন। একজন ব্যক্তির জন্য এই সমস্ত যন্ত্রগুলি শেখা এবং আয়ত্ত করা সেই ব্যক্তির জন্য অনেক কিছু বলে। প্রবীণ সঙ্গীত পরিচালক নওশাদকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে, "তিনি (সাজ্জাদ হুসেন) একজন অত্যন্ত প্রতিভাবান ব্যক্তি ছিলেন, সঙ্গীত সম্পর্কে খুব জ্ঞানী ছিলেন, তবে তাঁর মেজাজ ছিল তাঁর দুর্বলতা।" আরেকজন অত্যন্ত সম্মানিত সঙ্গীত পরিচালক অনিল বিশ্বাস একবার বলেছিলেন, "সব দিক থেকে সাজ্জাদ হুসেন ছিলেন একজন মৌলিক, একজন প্রতিভাবান সঙ্গীত পরিচালক, অন্য সকলের থেকে আলাদা এবং তাঁর প্রতিটি সঙ্গীত রচনায় সবচেয়ে কঠিন স্বরলিপি ছিল, যা তিনি নিজেই তৈরি করতেন এবং তা থেকে অত্যন্ত আনন্দ পেতেন।" ফিল্মোগ্রাফি গালি (1944) দোস্ত (1944) ধরম (1945) 1857 (1946) তিলস্মি দুনিয়া (1946) কসম (1947) মেরে ভগবান (1947) রূপলেখা (1949) খেল (1950) মাগরুর (1950) সাইয়ান (1951) হুলচুল (1951) সাংদিল (1952) রুখসানা (1955) রুস্তম সোহরাব (1963) মেরা শিকার (1973) আখরি সাজদা (1977) তেলেগু ছবি মুথিয়ালা মুগুতে (1975) সাজ্জাদের প্রায় 15 মিনিটের ম্যান্ডোলিন রচনা ব্যবহার করা হয়েছিল। এছাড়াও, তিনি সিংহলি চলচ্চিত্র "দাইওয়া যোগায়া"-র সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন, যা 1959 সালে শ্রীলঙ্কায় বক্স অফিসে হিট হয়েছিল, যা আংশিকভাবে এর গানের জন্য কৃতিত্ব পেয়েছিল। তথ্যসূত্র আইএমডিবি ওয়েবসাইটে বাহ্যিক লিঙ্ক সাজ্জাদ হুসেন 1917 জন্ম 1995 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর ভারতীয় মুসলমান 20শ শতাব্দীর ভারতীয় সুরকার মান্দসৌর জেলার লোক মধ্যপ্রদেশের ভারতীয় সঙ্গীতশিল্পীরা হিন্দি চলচ্চিত্রের সুরকাররা