Technicolor
টেকনিকোলার হল রঙিন মোশন পিকচার প্রক্রিয়াগুলির একটি সিরিজ, প্রথম সংস্করণটি 1916 সালের এবং তার পরে কয়েক দশক ধরে উন্নত সংস্করণগুলি রয়েছে। একটি বিশেষ ক্যামেরার (3-স্ট্রিপ টেকনিকোলার বা প্রসেস 4) মাধ্যমে চলমান তিনটি কালো এবং সাদা ফিল্ম ব্যবহার করে নির্দিষ্ট টেকনিকোলার চলচ্চিত্রগুলি 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে শুরু হয়েছিল এবং 1950-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত অব্যাহত ছিল যখন 3-স্ট্রিপ ক্যামেরাটি একক স্ট্রিপ 'মনোপ্যাক' রঙের নেতিবাচক ফিল্ম দিয়ে লোড করা একটি স্ট্যান্ডার্ড ক্যামেরা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। টেকনিকোলার ল্যাবরেটরিজ তখনও ইস্টম্যানকলার নেগেটিভ (প্রসেস 5) থেকে তিনটি কালো এবং সাদা ম্যাট্রিক্স তৈরি করে টেকনিকোলার প্রিন্ট তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। ব্রিটেনের কিনেমাকলার (1909 থেকে 1915 সালের মধ্যে ব্যবহৃত)-এর পরে প্রসেস 4 ছিল দ্বিতীয় প্রধান রঙ প্রক্রিয়া এবং হলিউডের স্বর্ণযুগে হলিউডে সর্বাধিক ব্যবহৃত রঙ প্রক্রিয়া। টেকনিকোলারের তিন রঙের প্রক্রিয়াটি তার অত্যন্ত স্যাচুরেটেড রঙের জন্য পরিচিত এবং উদযাপিত হয়েছিল এবং প্রাথমিকভাবে দ্য উইজার্ড অফ অজ (1939) এবং ডাউন আর্জেন্টাইন ওয়ে (1940), দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ রবিন হুড (1938) এবং গন উইথ দ্য উইন্ড (1939), ব্লু লেগুন (1949), এবং স্নো হোয়াইট অ্যান্ড দ্য সেভেন ডোয়ার্ফস (1937), গুলিবার্স ট্র্যাভেলস (1939) এবং ফ্যান্টাসিয়া (1940) এর মতো অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের মতো বাদ্যযন্ত্রের চিত্রগ্রহণের জন্য সর্বাধিক ব্যবহৃত হয়েছিল। প্রযুক্তিটি পরিপক্ক হওয়ার সাথে সাথে এটি কম দর্শনীয় নাটক এবং কমেডিগুলির জন্যও ব্যবহৃত হয়েছিল। মাঝে মাঝে, এমনকি লিভ হার টু হ্যাভেন (1945) বা নায়াগ্রা (1953)-এর মতো একটি চলচ্চিত্রও টেকনিকোলারে চিত্রায়িত হয়েছিল। কোম্পানির নামে "টেক" ম্যাসাচুসেটস ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যেখানে হারবার্ট কালমাস এবং ড্যানিয়েল ফ্রস্ট কমস্টক 1904 সালে তাদের স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেছিলেন এবং পরে প্রশিক্ষক ছিলেন। "টেকনিকোলার" শব্দটি ঐতিহাসিকভাবে কমপক্ষে পাঁচটি ধারণার জন্য ব্যবহৃত হয়েছেঃ টেকনিকোলারঃ সমস্ত সংস্করণ এবং আনুষঙ্গিক পরিষেবাগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে একটি ছাতা সংস্থা। (1914-বর্তমান) টেকনিকোলার ল্যাবঃ বিশ্বব্যাপী ফিল্ম ল্যাবরেটরিগুলির একটি গ্রুপ, যা টেকনিকোলারের মালিকানাধীন এবং পরিচালিত পোস্ট-প্রোডাকশন পরিষেবাগুলির জন্য সমস্ত প্রধান রঙিন ফিল্ম প্রক্রিয়াগুলিতে চলচ্চিত্রের বিকাশ, মুদ্রণ এবং স্থানান্তর সহ টেকনিকোলারের মালিকানাধীন। (1922-বর্তমান) টেকনিকোলার প্রক্রিয়া বা বিন্যাসঃ চলচ্চিত্র নির্মাণে ব্যবহৃত বেশ কয়েকটি কাস্টম ইমেজিং সিস্টেম, যা 1932 সালে "থ্রি-স্ট্রিপ" প্রক্রিয়ায় পরিণত হয়। (1917-1955) টেকনিকোলার আইবি প্রিন্টিং ("আইবি" সংক্ষেপে "ইমবিবিশন", একটি ডাই-ট্রান্সফার অপারেশন): রঙিন মোশন পিকচার প্রিন্ট তৈরির একটি প্রক্রিয়া যা সাধারণ ক্রোমোজেনিক রঙ মুদ্রণের তুলনায় আরও স্থিতিশীল এবং স্থায়ী রঞ্জক ব্যবহার করার অনুমতি দেয়। মূলত একটি বিশেষ টেকনিকোলার ক্যামেরায় কালো-সাদা ফিল্মে ছবি তোলা রঙ পৃথকীকরণ নেতিবাচক থেকে মুদ্রণের জন্য ব্যবহৃত হয়। (1928-2002, গবেষণাগারের উপর নির্ভর করে 1974 সালের পরে উপলব্ধতার বিভিন্ন ফাঁক সহ) টেকনিকোলার দ্বারা মুদ্রণ বা রঙঃ 1954 সাল থেকে ব্যবহৃত হয় যখন ইস্টম্যানকলার (এবং অন্যান্য একক-স্ট্রিপ রঙিন ফিল্ম স্টক) তিন-ফিল্ম-স্ট্রিপ ক্যামেরা নেতিবাচক পদ্ধতি প্রতিস্থাপন করে, যখন টেকনিকোলার আইবি মুদ্রণ প্রক্রিয়া মুদ্রণ তৈরির একটি পদ্ধতি হিসাবে ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল। এই অর্থটি 1954 সাল থেকে নির্মিত প্রায় সমস্ত চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য যেখানে ক্রেডিটগুলিতে টেকনিকোলারের নাম দেওয়া হয়েছে। (1953-বর্তমান) ইতিহাস কালমাস এবং কমস্টক উভয়ই পিএইচডি ডিগ্রি অর্জনের জন্য ইউরোপে (সুইজারল্যান্ড) গিয়েছিলেন; 1906 সালে জুরিখ বিশ্ববিদ্যালয়ে কালমাস এবং বাসেলে কমস্টক। 1912 সালে, কালমাস, কমস্টক এবং মেকানিক ডব্লিউ বার্টন ওয়েস্কট একটি শিল্প গবেষণা ও উন্নয়ন সংস্থা কালমাস, কমস্টক এবং ওয়েস্কট গঠন করেন। প্রাথমিক পেটেন্টগুলির বেশিরভাগই কমস্টক এবং ওয়েস্কট দ্বারা নেওয়া হয়েছিল, যখন কালমাস প্রাথমিকভাবে কোম্পানির সভাপতি এবং প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। যখন সংস্থাটিকে একজন উদ্ভাবকের ফ্লিকার-মুক্ত চলচ্চিত্র ব্যবস্থা বিশ্লেষণের জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল, তখন তারা চলচ্চিত্র নির্মাণের শিল্প ও বিজ্ঞান, বিশেষত রঙিন চলচ্চিত্র প্রক্রিয়া নিয়ে আগ্রহী হয়ে ওঠে, যার ফলে 1914 সালে বোস্টনে টেকনিকোলার প্রতিষ্ঠিত হয় এবং 1915 সালে মেইন-এ অন্তর্ভুক্ত হয়। 1921 সালে, ওয়েস্কট কোম্পানি ছেড়ে চলে যান এবং টেকনিকোলার ইনকর্পোরেটেড ডেলাওয়ারে চার্টার্ড হয়। দুই রঙের টেকনিকোলার প্রসেস 1 টেকনিকোলার মূলত একটি দুই রঙের (লাল এবং সবুজ) পদ্ধতিতে বিদ্যমান ছিল। প্রসেস 1 (1916)-এ, ক্যামেরা লেন্সের পিছনে একটি প্রিজম বিম-স্প্লিটার একযোগে কালো-সাদা নেতিবাচক ফিল্মের একক স্ট্রিপের পরপর দুটি ফ্রেম প্রকাশ করে, একটি লাল ফিল্টারের পিছনে, অন্যটি সবুজ ফিল্টারের পিছনে। যেহেতু একই সময়ে দুটি ফ্রেম উন্মুক্ত করা হয়েছিল, তাই চলচ্চিত্রটির ছবি তুলতে হয়েছিল এবং স্বাভাবিক গতির দ্বিগুণ গতিতে প্রজেক্ট করতে হয়েছিল। প্রদর্শনীর জন্য দুটি অ্যাপারচার সহ একটি বিশেষ প্রজেক্টর (একটি লাল ফিল্টার সহ এবং অন্যটি সবুজ ফিল্টার সহ), দুটি লেন্স এবং একটি সামঞ্জস্যযোগ্য প্রিজম প্রয়োজন যা পর্দায় দুটি চিত্রকে সারিবদ্ধ করে। 1917 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি নিউ ইয়র্কে আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ মাইনিং ইঞ্জিনিয়ার্সের সদস্যদের কাছে ফলাফলগুলি প্রথম প্রদর্শিত হয়। টেকনিকোলার নিজেই প্রসেস 1-এ নির্মিত একমাত্র চলচ্চিত্র, দ্য গালফ বিটুইন প্রযোজনা করেছিলেন, যা 1917 সালের 13ই সেপ্টেম্বর বস্টন এবং নিউইয়র্ক থেকে শুরু করে প্রাচ্যের শহরগুলিতে সীমিত সফর করেছিল, প্রাথমিকভাবে রঙিন চলচ্চিত্র প্রযোজক এবং প্রদর্শকদের আগ্রহের জন্য। প্রজেকশন প্রান্তিককরণ সামঞ্জস্য করার জন্য একজন প্রযুক্তিবিদের প্রায়-ধ্রুবক প্রয়োজন এই যোগাত্মক রঙ প্রক্রিয়াটিকে ধ্বংস করে দেয়। গ্রেস ডারমন্ড তারকা দেখানো 'দ্য গালফ বিটুইন'-এর মাত্র কয়েকটি ফ্রেম আজ বিদ্যমান বলে জানা যায়। প্রক্রিয়া 2 নিশ্চিত যে যোগাত্মক রঙ প্রক্রিয়াগুলিতে কোনও ভবিষ্যত নেই, কমস্টক, ওয়েস্কট এবং কালমাস বিয়োগাত্মক রঙ প্রক্রিয়াগুলিতে তাদের মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন। এটি শেষ পর্যন্ত প্রসেস 2 (1922) নামে পরিচিত হয় (প্রায়শই আজ "টু-স্ট্রিপ টেকনিকোলার" ভুল নাম দ্বারা উল্লেখ করা হয়)। আগের মতোই, বিশেষ টেকনিকোলার ক্যামেরায় একটি বিম-স্প্লিটার ব্যবহার করা হয়েছিল যা একই সাথে কালো-সাদা ফিল্মের একক স্ট্রিপের পরপর দুটি ফ্রেম প্রকাশ করেছিল, একটি সবুজ ফিল্টারের পিছনে এবং একটি লাল ফিল্টারের পিছনে। পার্থক্যটি ছিল যে দ্বি-উপাদান ঋণাত্মকটি এখন একটি বিয়োগাত্মক রঙ মুদ্রণ তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। যেহেতু রঙগুলি মুদ্রণের সময় উপস্থিত ছিল, তাই কোনও বিশেষ অভিক্ষেপ সরঞ্জামের প্রয়োজন ছিল না এবং দুটি ছবির সঠিক নিবন্ধকরণ অভিক্ষেপকের দক্ষতার উপর নির্ভর করত না। সবুজ ফিল্টারের পিছনে উন্মুক্ত ফ্রেমগুলি কালো-সাদা ফিল্মের একটি ফিতে মুদ্রিত হয়েছিল এবং লাল ফিল্টারের পিছনে উন্মুক্ত ফ্রেমগুলি অন্য ফিতে মুদ্রিত হয়েছিল। বিকাশের পরে, প্রতিটি মুদ্রণকে ফিল্টারের প্রায় পরিপূরক রঙে টোন করা হয়েছিলঃ সবুজ-ফিল্টার করা চিত্রগুলির জন্য কমলা-লাল, লাল-ফিল্টার করা চিত্রগুলির জন্য সায়ান-সবুজ। টিন্টিংয়ের বিপরীতে, যা পুরো ছবিতে রঙের একটি অভিন্ন আবরণ যোগ করে, টোনিং রাসায়নিকভাবে কালো-সাদা রূপালী চিত্রটিকে স্বচ্ছ রঙিন পদার্থের সাথে প্রতিস্থাপন করে, যাতে হাইলাইটগুলি পরিষ্কার থাকে (বা প্রায় তাই), অন্ধকার অঞ্চলগুলি দৃঢ়ভাবে রঙিন হয় এবং মধ্যবর্তী টোনগুলি আনুপাতিকভাবে রঙিন হয়। নিয়মিত ফিল্মের অর্ধেক পুরুত্বের ফিল্ম স্টকে তৈরি করা দুটি প্রিন্ট, তারপর একটি প্রজেকশন প্রিন্ট তৈরি করার জন্য পিছনে পিছনে সিমেন্ট করা হয়েছিল। দ্য টোল অফ দ্য সি, যা 1922 সালের 26শে নভেম্বর আত্মপ্রকাশ করে, প্রসেস 2 ব্যবহার করে এবং টেকনিকোলারের প্রথম সাধারণ-মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র ছিল। প্রসেস 2 টেকনিকোলারের দ্বিতীয় সর্ব-রঙিন বৈশিষ্ট্য, ওয়ান্ডারার অফ দ্য ওয়েস্টল্যান্ড, 1924 সালে মুক্তি পায়। দ্য টেন কমান্ডমেন্টস (1923), দ্য ফ্যান্টম অফ দ্য অপেরা (1925) এবং বেন-হার (1925)-এর মতো প্রধান চলচ্চিত্রগুলিতে রঙিন সিকোয়েন্সের জন্যও প্রসেস 2 ব্যবহার করা হয়েছিল। ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কসের দ্য ব্ল্যাক পাইরেট (1926) ছিল তৃতীয় সর্ব-রঙিন প্রসেস 2 বৈশিষ্ট্য। বাণিজ্যিকভাবে সফল হলেও প্রসেস 2 প্রযুক্তিগত সমস্যায় জর্জরিত ছিল। যেহেতু মুদ্রণের উভয় পাশের চিত্রগুলি একই সমতলে ছিল না, তাই উভয়ই একই সময়ে নিখুঁতভাবে ফোকাসে থাকতে পারে না। এর তাৎপর্য অভিক্ষেপ আলোকবিজ্ঞানের ফোকাসের গভীরতার উপর নির্ভর করে। কাপিং নিয়ে আরও গুরুতর সমস্যা ছিল। সাধারণভাবে চলচ্চিত্রগুলি বারবার ব্যবহারের পরে কিছুটা সংকুচিত হয়ে যায়ঃ প্রতিবার যখন একটি চলচ্চিত্র উপস্থাপিত হয়, তখন প্রতিটি ফ্রেম প্রজেকশন গেটের তীব্র আলো দ্বারা উত্তপ্ত হয়, যার ফলে এটি সামান্য স্ফীত হয়; এটি গেটের মধ্য দিয়ে যাওয়ার পরে, এটি শীতল হয়ে যায় এবং স্ফীত হয়, তবে পুরোপুরি নয়। এটি দেখা গেছে যে সিমেন্টযুক্ত প্রিন্টগুলি কেবল কাপিংয়ের পক্ষে খুব প্রবণ ছিল না, তবে কাপিংয়ের দিকটি হঠাৎ এবং এলোমেলোভাবে পিছন থেকে সামনে বা তদ্বিপরীতভাবে পরিবর্তিত হবে, যাতে সবচেয়ে মনোযোগী অভিক্ষেপকও যখনই কাপিংয়ের দিক পরিবর্তন করেন তখন চিত্রটিকে সাময়িকভাবে ফোকাসের বাইরে বেরিয়ে যাওয়া থেকে বিরত করতে পারেন না। টেকনিকোলারকে নতুন প্রিন্ট সরবরাহ করতে হয়েছিল যাতে কাপগুলি সমতল করার জন্য তাদের বস্টন পরীক্ষাগারে পাঠানো যেতে পারে, যার পরে সেগুলি অন্তত কিছু সময়ের জন্য পরিষেবাতে ফিরিয়ে আনা যেতে পারে। উভয় পৃষ্ঠে চিত্রের স্তরগুলির উপস্থিতি প্রিন্টগুলিকে বিশেষত স্ক্র্যাচিংয়ের জন্য ঝুঁকিপূর্ণ করে তুলেছিল এবং স্ক্র্যাচগুলি স্পষ্টভাবে রঙিন হওয়ার কারণে সেগুলি খুব লক্ষণীয় ছিল। একটি প্রসেস 2 মুদ্রণকে তার অস্বাভাবিক স্তরিত নির্মাণের প্রতি বিশেষ মনোযোগ না দিয়ে বিভক্ত করা একটি দুর্বল স্প্লাইসের ফলস্বরূপ উপযুক্ত ছিল যা প্রজেক্টরের মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় ব্যর্থ হবে। এই সমস্যাগুলি স্পষ্ট হওয়ার আগেই, টেকনিকোলার এই সিমেন্টযুক্ত মুদ্রণ পদ্ধতিকে একটি স্টপগ্যাপ হিসাবে বিবেচনা করেছিল এবং ইতিমধ্যে একটি উন্নত প্রক্রিয়া বিকাশের কাজ করছিল। প্রক্রিয়া 3 1916 সালে ম্যাক্স হ্যান্ডসচিগল দ্বারা চলচ্চিত্রগুলিতে প্রথম প্রয়োগ করা একই ডাই-ট্রান্সফার কৌশলের উপর ভিত্তি করে, টেকনিকোলার প্রসেস 3 (1928) ডাই ইমবিবিশন দ্বারা তৈরি প্রিন্টের পক্ষে ডাবল-সিমেন্টযুক্ত প্রিন্ট দিয়ে তৈরি প্রজেকশন প্রিন্টকে নির্মূল করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। প্রসেস 3-এর টেকনিকোলার ক্যামেরা প্রসেস 2-এর মতো ছিল, একই সাথে লাল এবং সবুজ ফিল্টারগুলির পিছনে একটি কালো এবং সাদা ফিল্মের পরপর দুটি ফ্রেম ছবি তোলা হয়েছিল। পরীক্ষাগারে, স্কিপ-ফ্রেম প্রিন্টিং ব্যবহার করা হত ক্যামেরার নেতিবাচক রঙিন-রেকর্ড ফ্রেমগুলিকে দুটি ধারাবাহিক সংলগ্ন ফ্রেমে সাজানোর জন্য, লাল-ফিল্টারযুক্ত ফ্রেমগুলি বিশেষভাবে প্রস্তুত "ম্যাট্রিক্স" ফিল্মের একটি ফিতে এবং সবুজ-ফিল্টারযুক্ত ফ্রেমগুলি অন্যটিতে মুদ্রিত করা হত। প্রক্রিয়াকরণের পরে, ম্যাট্রিক্স ফিল্মের ইমালসনের জেলাটিনকে আনুপাতিকভাবে শক্ত করে রাখা হয়েছিল, এটি সবচেয়ে কঠিন এবং সবচেয়ে কম দ্রবণীয় ছিল যেখানে এটি সবচেয়ে বেশি আলোর সংস্পর্শে এসেছিল। এরপর অপরিশোধিত অংশটি ধুয়ে ফেলা হয়। ফলস্বরূপ শক্ত জেলটিন সমন্বিত ত্রাণ চিত্রের দুটি স্ট্রিপ ছিল, যা নেতিবাচকের স্পষ্ট, স্বল্প-উন্মুক্ত অঞ্চলের সাথে সম্পর্কিত অঞ্চলে সবচেয়ে পুরু। প্রতিটি চূড়ান্ত রঙিন মুদ্রণ করার জন্য, ম্যাট্রিক্স ফিল্মগুলি ক্যামেরা ফিল্টারগুলির নামমাত্র পরিপূরক রঙের ডাই বাথগুলিতে ভিজিয়ে রাখা হতঃ লাল-ফিল্টারযুক্ত ফ্রেমগুলি থেকে তৈরি স্ট্রিপটি সায়ান-সবুজ রঙ করা হত এবং সবুজ-ফিল্টারযুক্ত ফ্রেমগুলি থেকে তৈরি স্ট্রিপটি কমলা-লাল রঙ করা হত। একটি ফ্রেমের প্রতিটি অংশে জেলটিন যত ঘন হয়, তত বেশি রং শোষিত হয়। সূক্ষ্ম দৃশ্য-থেকে-দৃশ্য রঙ নিয়ন্ত্রণ প্রতিটি ম্যাট্রিক্স থেকে রঞ্জকগুলির আংশিক ওয়াশ-ব্যাক দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। প্রতিটি ম্যাট্রিক্সকে একটি সাধারণ জেলাটিন-লেপা ফিল্মের সংস্পর্শে চাপ দেওয়া হত যা "ফাঁকা" নামে পরিচিত এবং জেলাটিন ম্যাট্রিক্স থেকে রঞ্জককে "আত্মস্থ" করে। রঙগুলি শোষিত হওয়ার পরে স্থানান্তরিত হওয়া বা "রক্তপাত" রোধ করার জন্য মুদ্রণের আগে খালি জায়গায় ডিঅ্যাসিটিলেটেড চিটিন থেকে তৈরি একটি মর্ড্যান্ট প্রয়োগ করা হত। ডাই ইমবিবিশন অপটিক্যাল সাউন্ডট্র্যাক মুদ্রণের জন্য উপযুক্ত ছিল না, যার জন্য খুব উচ্চ রেজোলিউশনের প্রয়োজন ছিল, তাই সাউন্ড-অন-ফিল্ম সিস্টেমের জন্য প্রিন্ট তৈরি করার সময় "ফাঁকা" ফিল্মটি একটি প্রচলিত কালো-সাদা ফিল্ম স্টক ছিল যার উপর সাউন্ডট্র্যাক, পাশাপাশি ফ্রেম লাইন, ডাই স্থানান্তর ক্রিয়াকলাপের আগে সাধারণ উপায়ে মুদ্রিত হয়েছিল। টেকনিকোলার প্রসেস 3-এ সম্পূর্ণরূপে তৈরি প্রথম বৈশিষ্ট্য ছিল দ্য ভাইকিং (1928), যার একটি সিঙ্ক্রোনাইজড স্কোর এবং সাউন্ড এফেক্ট ছিল। রেডস্কিন (1929), একটি সিঙ্ক্রোনাইজড স্কোর সহ, এবং দ্য মিস্টিরিয়াস আইল্যান্ড (1929), একটি আংশিক-টকি, এই প্রক্রিয়ায় প্রায় সম্পূর্ণরূপে ছবি তোলা হয়েছিল তবে কালো এবং সাদা রঙের কিছু ক্রম অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। নিম্নলিখিত টকিগুলি সম্পূর্ণরূপে-বা প্রায় সম্পূর্ণরূপে-টেকনিকোলার প্রসেস 3: অন উইথ দ্য শোতে তৈরি করা হয়েছিল। (1929), গোল্ড ডিগারস অফ ব্রডওয়ে (1929), দ্য শো অফ শো (1929), স্যালি (1929), দ্য ভ্যাগাবন্ড কিং (1930), ফলো থ্রু (1930), গোল্ডেন ডন (1930), হোল্ড এভরিথিং (1930), দ্য রগ সং (1930), সং অফ দ্য ফ্লেম (1930), সং অফ দ্য ওয়েস্ট (1930), দ্য লাইফ অফ দ্য পার্টি (1930), সুইট কিটি বেলায়ার্স (1930), ব্রাইড অফ দ্য রেজিমেন্ট (1930), মাম্বা (1930), হুপি! (1930), কিং অফ জ্যাজ (1930), আন্ডার আ টেক্সাস মুন (1930), ব্রাইট লাইটস (1930), ভিয়েনিজ নাইটস (1930), ওম্যান হাঙ্গ্রি (1931), কিস মি এগেইন (1931) এবং ফিফ্টি মিলিয়ন ফ্রেঞ্চম্যান (1931)। এছাড়াও, টেকনিকোলার সিকোয়েন্স সহ বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করা হয়েছিল। টেকনিকোলার প্রসেস 3-এ উব আইওয়ার্কস এবং ওয়াল্টার ল্যান্টজের মতো প্রযোজকদের প্রথম রঙিন সাউন্ড কার্টুন সহ অসংখ্য ছোট বিষয়ের ছবিও তোলা হয়েছিল। ফ্লেমের গান প্রথম রঙিন চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে যা ওয়াইডস্ক্রিন প্রক্রিয়া ব্যবহার করে (ভিটাস্কোপ নামে পরিচিত একটি সিস্টেম ব্যবহার করে, যা 65 মিমি ফিল্ম ব্যবহার করে)। 1931 সালে, টেকনিকোলার প্রসেস 3-এর একটি উন্নতি করা হয় যা টেকনিকোলার ফিল্ম থেকে শস্য সরিয়ে দেয়, যার ফলে আরও প্রাণবন্ত এবং প্রাণবন্ত রঙ তৈরি হয়। এই প্রক্রিয়াটি প্রথম দ্য রানরাউন্ড (1931) শিরোনামে একটি রেডিও পিকচারে ব্যবহৃত হয়েছিল। নতুন প্রক্রিয়াটি শুধুমাত্র রঙই উন্নত করেনি, বরং পর্দা থেকে দাগগুলি (যা দেখতে বাগের মতো) সরিয়ে দিয়েছে, যা আগে অস্পষ্ট রূপরেখা এবং দৃশ্যমানতা কমিয়ে দিয়েছিল। এই নতুন উন্নতির পাশাপাশি খরচ হ্রাস (প্রতি ফুট 8,85 সেন্ট থেকে 7 সেন্ট) একটি নতুন রঙ পুনরুজ্জীবনের দিকে পরিচালিত করে। ওয়ার্নার ব্রাদার্স ম্যানহাটন প্যারেড (1932), ডক্টর এক্স (1932) এবং মিস্ট্রি অফ দ্য ওয়াক্স মিউজিয়াম (1933) এই তিনটি বৈশিষ্ট্য তৈরি করে (ছয়টি বৈশিষ্ট্যের জন্য ঘোষিত পরিকল্পনার মধ্যে) আরও একবার নেতৃত্ব নিয়েছিল। রেডিও পিকচার্স নতুন প্রক্রিয়ায় আরও চারটি বৈশিষ্ট্য তৈরির পরিকল্পনা ঘোষণা করে। এর মধ্যে শুধুমাত্র একটি, ফ্যানি ফোলি হার্সেলফ (1931), আসলে নির্মিত হয়েছিল। যদিও প্যারামাউন্ট পিকচার্স আটটি বৈশিষ্ট্য তৈরির পরিকল্পনা ঘোষণা করেছিল এবং মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার দুটি রঙের বৈশিষ্ট্যের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল, তবে এগুলি কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। এই নতুন রঙিন ছবিগুলির প্রতি জনসাধারণের উদাসীন অভ্যর্থনার ফল এটি হতে পারে। এই উন্নত টেকনিকোলার প্রক্রিয়ার মাধ্যমে দুটি স্বাধীনভাবে উত্পাদিত বৈশিষ্ট্যও তৈরি করা হয়েছিলঃ লেগংঃ ডান্স অফ দ্য ভার্জিনস (1934) এবং ক্লিও দ্য টাইগার (1935)। টেকনিকোলার প্রসেস 2 বা 3-এ তৈরি চলচ্চিত্রের মূল ক্যামেরা নেতিবাচকগুলির মধ্যে খুব কমই টিকে আছে। 1940-এর দশকের শেষের দিকে, স্টুডিওগুলি উপকরণগুলি পুনরুদ্ধার করতে অস্বীকার করার পরে, স্পেস-ক্লিয়ারিং পদক্ষেপে বেশিরভাগই টেকনিকোলারের স্টোরেজ থেকে ফেলে দেওয়া হয়েছিল। 1950-এর দশক পর্যন্ত টিকে থাকা মূল টেকনিকোলার প্রিন্টগুলি প্রায়শই টেলিভিশনের জন্য কালো-সাদা প্রিন্ট তৈরি করতে ব্যবহৃত হত এবং তারপরে কেবল ফেলে দেওয়া হত। এটি ব্যাখ্যা করে যে কেন এতগুলি প্রাথমিক রঙিন চলচ্চিত্র আজ কেবল কালো এবং সাদা রঙে বিদ্যমান। ওয়ার্নার ব্রাদার্স, যা টকিগুলির প্রবর্তনের সাথে সাথে একটি ছোট প্রদর্শনী থেকে একটি বড় স্টুডিওতে পরিণত হয়েছিল, তার চলচ্চিত্রগুলিকে উন্নত করার জন্য টেকনিকোলারের মুদ্রণকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। অন্যান্য প্রযোজকরা ওয়ার্নার ব্রাদার্সের উদাহরণ অনুসরণ করে টেকনিকোলার বা তার প্রতিযোগীদের মধ্যে একটি, যেমন ব্রুস্টার কালার এবং মাল্টিকোলার (পরে সিনেকলার) দিয়ে রঙে বৈশিষ্ট্য তৈরি করেছিলেন। ফলস্বরূপ, রঙ প্রবর্তনের ফলে চলচ্চিত্র দর্শকদের সংখ্যা এতটা বৃদ্ধি পায়নি যে এটি সাশ্রয়ী ছিল। এটি এবং মহামন্দা চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলির আর্থিক অবস্থা মারাত্মকভাবে চাপিয়ে দিয়েছিল এবং টেকনিকোলারের প্রথম আর্থিক সাফল্যের সমাপ্তি ঘটিয়েছিল। থ্রি-স্ট্রিপ টেকনিকোলার প্রসেস 4: ডেভেলপমেন্ট অ্যান্ড ইন্ট্রোডাকশন টেকনিকোলার 1924 সালের প্রথম দিকে একটি পূর্ণ-রঙিন প্রক্রিয়ার কল্পনা করেছিল এবং 1929 সালের মধ্যে সক্রিয়ভাবে এই ধরনের একটি প্রক্রিয়া বিকাশ করছিল। 1929 এবং 1930 সালে হলিউড টেকনিকোলারের এত বেশি ব্যবহার করেছিল যে অনেকেই বিশ্বাস করেছিলেন যে ফিচার ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রি শীঘ্রই একচেটিয়াভাবে রঙিন চলচ্চিত্র তৈরি করবে। যাইহোক, 1931 সালের মধ্যে, মহামন্দা চলচ্চিত্র শিল্পের উপর প্রভাব ফেলেছিল, যা ব্যয় হ্রাস করতে শুরু করে। 1932 সালের মধ্যে রঙিন চলচ্চিত্রের উৎপাদন নাটকীয়ভাবে হ্রাস পায়, যখন বার্টন ওয়েস্কট এবং জোসেফ এ। বল একটি নতুন তিন রঙের মুভি ক্যামেরার কাজ শেষ করেছে। টেকনিকোলার এখন স্টুডিওগুলিকে পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রের সীমিত লাল-সবুজ বর্ণালীর বিপরীতে রঙের একটি সম্পূর্ণ পরিসরের প্রতিশ্রুতি দিতে পারে। নতুন ক্যামেরাটি একই সাথে কালো-সাদা ফিল্মের তিনটি স্ট্রিপ প্রকাশ করে, যার প্রতিটি বর্ণালীর একটি ভিন্ন রঙ রেকর্ড করে। নতুন প্রক্রিয়াটি 1955 সালে শেষ টেকনিকোলার ফিচার ফিল্ম তৈরি না হওয়া পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। বেশিরভাগ প্রাথমিক প্রাকৃতিক-রঙ প্রক্রিয়াগুলির তুলনায় টেকনিকোলারের সুবিধা ছিল যে এটি একটি যোগাত্মকের পরিবর্তে একটি বিয়োগাত্মক সংশ্লেষণ ছিলঃ যোগাত্মক কিনেমাকোলার এবং ক্রোনোক্রোম প্রক্রিয়াগুলির বিপরীতে, টেকনিকোলার প্রিন্টগুলির কোনও বিশেষ অভিক্ষেপ সরঞ্জামের প্রয়োজন ছিল না। যোগাত্মক ডুফায়কলার প্রক্রিয়ার বিপরীতে, প্রক্ষিপ্ত চিত্রটি হালকা-শোষণকারী এবং অস্পষ্ট মোজাইক রঙের ফিল্টার স্তর দ্বারা ম্লান করা হয়নি। খুব গুরুত্বপূর্ণভাবে, প্রতিযোগিতামূলক বিয়োগাত্মক পদ্ধতির তুলনায়, টেকনিকোলার উচ্চ চিত্রের গুণমান এবং মুদ্রণের গতির মধ্যে সর্বোত্তম ভারসাম্য প্রদান করে। মিচেল ক্যামেরা কর্পোরেশন দ্বারা টেকনিকোলারের বিশদ নির্দিষ্টকরণে নির্মিত টেকনিকোলার প্রসেস 4 ক্যামেরায় একটি বিম স্প্লিটার ছিল যা একটি স্প্লিট-কিউব প্রিজমের ভিতরে আংশিকভাবে প্রতিফলিত পৃষ্ঠ, রঙিন ফিল্টার এবং কালো-সাদা ফিল্মের তিনটি পৃথক রোল (তাই "থ্রি-স্ট্রিপ" উপাধি) নিয়ে গঠিত। বিম স্প্লিটার ক্যামেরা লেন্সের মধ্য দিয়ে আসা আলোর এক-তৃতীয়াংশকে প্রতিফলক এবং একটি সবুজ ফিল্টারের মধ্য দিয়ে যেতে দেয় এবং স্ট্রিপগুলির একটিতে একটি চিত্র তৈরি করে, যা কেবল বর্ণালীর সবুজ-অধ্যুষিত তৃতীয়াংশকে রেকর্ড করে। অন্য দুই-তৃতীয়াংশ আয়না দ্বারা পার্শ্ববর্তীভাবে প্রতিফলিত হয় এবং একটি ম্যাজেন্টা ফিল্টারের মধ্য দিয়ে যায়, যা সবুজ আলো শোষণ করে এবং বর্ণালীর শুধুমাত্র লাল এবং নীল তৃতীয়াংশকে অতিক্রম করতে দেয়। এই ফিল্টারের পিছনে ফিল্মের অন্য দুটি স্ট্রিপ ছিল, তাদের ইমালসনগুলি মুখোমুখি যোগাযোগে চাপা দেওয়া হয়েছিল। সামনের ফিল্মটি ছিল একটি লাল-অন্ধ অর্থোক্রোমেটিক টাইপ যা শুধুমাত্র নীল আলো রেকর্ড করেছিল। এর ইমালসনের পৃষ্ঠে একটি লাল-কমলা আবরণ ছিল যা নীল আলোকে তার পিছনের ফিল্মের লাল-সংবেদনশীল প্যানক্রোমেটিক ইমালসনের দিকে চলতে বাধা দেয়, যা তাই বর্ণালীর শুধুমাত্র লাল-অধ্যুষিত তৃতীয়াংশ রেকর্ড করে। তিনটি ফলস্বরূপ নেতিবাচকগুলির প্রত্যেকটি একটি বিশেষ ম্যাট্রিক্স ফিল্মে মুদ্রিত হয়েছিল। প্রক্রিয়াকরণের পরে, প্রতিটি ম্যাট্রিক্স জেলটিন রিলিফ হিসাবে ফিল্ম ফ্রেমগুলির সিরিজের প্রায় অদৃশ্য উপস্থাপনা ছিল, সবচেয়ে পুরু (এবং সবচেয়ে শোষক) যেখানে প্রতিটি চিত্র সবচেয়ে গাঢ় এবং যেখানে হালকা ছিল সেখানে সবচেয়ে পাতলা ছিল। প্রতিটি ম্যাট্রিক্সকে নেতিবাচক মুদ্রিত আলোর রঙের পরিপূরক রঙে ভিজিয়ে রাখা হয়েছিলঃ লালের জন্য সায়ান, সবুজ রঙের জন্য ম্যাজেন্টা এবং নীল রঙের জন্য হলুদ (আরও দেখুনঃ রঙ মুদ্রণের প্রযুক্তিগত আলোচনার জন্য সিএমওয়াইকে রঙের মডেল)। আগে থেকে মুদ্রিত সাউন্ডট্র্যাক এবং ফ্রেম লাইন সহ কালো-সাদা ফিল্মের একটি পরিষ্কার স্ট্রিপকে প্রথমে একটি মর্ড্যান্ট সলিউশন দিয়ে চিকিত্সা করা হয়েছিল এবং তারপরে তিনটি ডাই-লোডেড ম্যাট্রিক্স ফিল্মের প্রত্যেকটির সংস্পর্শে আনা হয়েছিল, যা সম্পূর্ণ রঙিন চিত্র তৈরি করে। প্রতিটি রং কেবল তার পৃষ্ঠে জমা হওয়ার পরিবর্তে রিসিভিং স্ট্রিপের উপর জেলাটিন আবরণ দ্বারা শোষিত বা আত্মস্থ করা হত, তাই শব্দটি "ডাই ইমবিবিশন"। কঠোরভাবে বলতে গেলে, এটি একটি যান্ত্রিক মুদ্রণ প্রক্রিয়া, যা অফসেট প্রিন্টিং বা লিথোগ্রাফির সাথে খুব আলগাভাবে তুলনীয়, এবং ফটোগ্রাফিক নয়, কারণ প্রকৃত মুদ্রণ আলোর সংস্পর্শে আসার কারণে সৃষ্ট রাসায়নিক পরিবর্তনকে জড়িত করে না। প্রক্রিয়াটির প্রাথমিক বছরগুলিতে, রিসিভার ফিল্মটি সবুজ স্ট্রিপ, তথাকথিত কী বা কে, রেকর্ড থেকে প্রাপ্ত 50 শতাংশ কালো-সাদা চিত্রের সাথে প্রি-প্রিন্ট করা হয়েছিল। এই পদ্ধতিটি মূলত ছবির সূক্ষ্ম প্রান্তগুলি ঢেকে রাখার জন্য ব্যবহৃত হত যেখানে রঙগুলি অবাস্তবভাবে মিশে যেত (যা ফ্রিঞ্জিং নামেও পরিচিত)। এই অতিরিক্ত কালো রঙটি চূড়ান্ত মুদ্রণের বৈসাদৃশ্যকে বাড়িয়ে তোলে এবং যে কোনও প্রান্তকে লুকিয়ে রাখে। যাইহোক, ফলস্বরূপ সামগ্রিক রঙিনতা আপস করা হয়েছিল। 1944 সালে, টেকনিকোলার এই ত্রুটিগুলি পূরণ করার জন্য প্রক্রিয়াটির উন্নতি করেছিল এবং কে রেকর্ডটি বাদ দেওয়া হয়েছিল। ডিজনি কালমাসের প্রথম দিকের গ্রহণ ওয়াল্ট ডিজনীকে তার একটি সিল্লি সিম্ফনি কার্টুন, ফ্লাওয়ার্স অ্যান্ড ট্রিজ (1932), প্রসেস 4, নতুন "থ্রি-স্ট্রিপ" প্রক্রিয়ায় শ্যুট করতে রাজি করিয়েছিল। পূর্ণ-রঙিন টেকনিকোলারের সম্ভাবনা দেখে, ডিজনি অ্যানিমেটেড ছবিতে প্রক্রিয়াটি ব্যবহারের জন্য একটি একচেটিয়া চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিল যা সেপ্টেম্বর 1935 পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল। অন্যান্য অ্যানিমেশন প্রযোজক, যেমন ফ্লিশার স্টুডিও এবং উব আইওয়ার্কস স্টুডিও বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল-তাদের হয় দুই রঙের টেকনিকোলার সিস্টেমের জন্য নিষ্পত্তি করতে হয়েছিল অথবা সিনেকলারের মতো একটি প্রতিযোগিতামূলক প্রক্রিয়া ব্যবহার করতে হয়েছিল। ফ্লাওয়ার্স অ্যান্ড ট্রি দর্শক এবং সমালোচকদের কাছে সমানভাবে সফল হয়েছিল এবং সেরা অ্যানিমেটেড শর্ট ফিল্মের জন্য প্রথম একাডেমি পুরস্কার জিতেছিল। 1933 সাল থেকে পরবর্তী সমস্ত সিল্লি সিম্ফনি তিন-স্ট্রিপ প্রক্রিয়া দিয়ে শ্যুট করা হয়েছিল। ওয়ান সিলি সিম্ফনি, থ্রি লিটল পিগস (1933) দর্শকদের মধ্যে এমন ইতিবাচক সাড়া জাগিয়ে তোলে যে এটি যে ফিচার ফিল্মগুলি দিয়ে দেখানো হয়েছিল সেগুলিকে ছাপিয়ে যায়। হলিউড আবার রঙিন চলচ্চিত্র নিয়ে গুঞ্জন করছিল। ফরচুন ম্যাগাজিনের মতে, "আরকেও রেডিও পিকচার্সের প্রযোজক এবং কিং কং (1933)-এর পরিচালক মেরিয়ান সি কুপার সিল্লি সিম্ফনিগুলির একটি দেখেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি আর কখনও কালো-সাদা ছবি তৈরি করতে চান না।" যদিও ডিজনির প্রথম 60 বা ততোধিক টেকনিকোলার কার্টুনে থ্রি-স্ট্রিপ ক্যামেরা ব্যবহার করা হয়েছিল, একটি উন্নত "ধারাবাহিক এক্সপোজার" ("এসই") প্রক্রিয়া গ্রহণ করা হয়েছিল। তিন-স্ট্রিপ প্রক্রিয়ার এই বৈচিত্র্যটি প্রাথমিকভাবে কার্টুনের কাজের জন্য তৈরি করা হয়েছিলঃ ক্যামেরায় কালো-সাদা নেতিবাচক ফিল্মের একটি স্ট্রিপ থাকবে এবং প্রতিটি অ্যানিমেশন সেলের তিনবার ছবি তোলা হবে, তিনটি ক্রমিক ফ্রেমে, পর্যায়ক্রমে লাল, সবুজ এবং নীল ফিল্টারগুলির পিছনে (তথাকথিত "টেকনিকোলার কালার হুইল", তারপর অ্যাকমে, প্রযোজক পরিষেবা এবং ফটো-সোনিক্স অ্যানিমেশন ক্যামেরার একটি বিকল্প)। লাল, সবুজ এবং নীল রেকর্ড থেকে তিনটি পৃথক ডাই ট্রান্সফার প্রিন্টিং ম্যাট্রিক্স তৈরি করা হবে তাদের নিজ নিজ পরিপূরক রঙে, সায়ান, ম্যাজেন্টা এবং হলুদ। ধারাবাহিক এক্সপোজার ডিজনির "ট্রু লাইফ অ্যাডভেঞ্চার" লাইভ-অ্যাকশন সিরিজেও নিযুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে আসল 16 মিমি লো-কন্ট্রাস্ট কোডাক্রোম কমার্শিয়াল লাইভ অ্যাকশন ফুটেজটি প্রথমে 16 মিমি উপাদানটির একটি পাসে 35 মিমি সূক্ষ্ম-শস্য এসই নেতিবাচক উপাদানের উপর প্রতিলিপি করা হয়েছিল, যার ফলে 16 মিমি মূলটির পরিধান হ্রাস পায় এবং রঙের মধ্যে নিবন্ধনের ত্রুটিগুলিও দূর করে। এরপরে লাইভ-অ্যাকশন এসই নেগেটিভ অন্যান্য টেকনিকোলার প্রক্রিয়াগুলিতে প্রবেশ করে এবং এসই অ্যানিমেশন এবং থ্রি-স্ট্রিপ স্টুডিও লাইভ-অ্যাকশনের সাথে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যার ফলে সম্মিলিত ফলাফল তৈরি হয়। হলিউডকে আশ্বস্ত করা স্টুডিওগুলি লাইভ-অ্যাকশন ফিচার প্রযোজনার জন্য তিন রঙের টেকনিকোলার গ্রহণ করতে ইচ্ছুক ছিল, যদি এটি কার্যকর প্রমাণিত হতে পারে। থ্রি-স্ট্রিপ টেকনিকোলারের শ্যুটিংয়ের জন্য খুব উজ্জ্বল আলোর প্রয়োজন ছিল, কারণ চলচ্চিত্রটির এ. এস. এ 5-এর অত্যন্ত ধীর গতি ছিল। সেটা, এবং বেশিরভাগ ক্যামেরা এবং তিন রঙের সিনেমাটোগ্রাফির অভিজ্ঞতার অভাব স্টুডিওর বোর্ডরুমে সংশয় তৈরি করেছিল। 1934 সালের অক্টোবর মাসে ফরচুন ম্যাগাজিনের একটি নিবন্ধে জোর দিয়ে বলা হয় যে, টেকনিকোলার, একটি কর্পোরেশন হিসাবে, বরং উল্লেখযোগ্য ছিল যে এটি তার বিনিয়োগকারীদের বেশ খুশি রেখেছিল যদিও এটি তার অস্তিত্বের সমস্ত বছরে মাত্র দু 'বার মুনাফা অর্জন করেছিল, দশকের শুরুতে প্রারম্ভিক উত্থানের সময়। একটি সু-পরিচালিত সংস্থা, যার অর্ধেক স্টক কালমাসের অনুগত একটি গোষ্ঠী দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল, টেকনিকোলারকে কখনই তার ব্যাংকার বা বন্ধুত্বপূর্ণ শেয়ারহোল্ডারদের কাছে কোনও নিয়ন্ত্রণ ছেড়ে দিতে হয়নি। 30-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, এমজিএম ব্যতীত সমস্ত বড় স্টুডিওগুলি আর্থিক মন্দার মধ্যে ছিল এবং একটি রঙিন প্রক্রিয়া যা সত্যিই ভিজ্যুয়াল বর্ণালী পুনরুত্পাদন করেছিল অসুস্থ শিল্পের জন্য সম্ভাব্য শট-ইন-দ্য-আর্ম হিসাবে দেখা হয়েছিল। 1933 সালের নভেম্বরে, টেকনিকোলারের হারবার্ট কালমাস এবং আরকেও 1934 সালে তিনটি স্ট্রিপের টেকনিকোলার চলচ্চিত্র নির্মাণের পরিকল্পনা ঘোষণা করে, যার শুরু হয় অ্যান হার্ডিং অভিনীত একটি প্রজেক্টেড চলচ্চিত্র দ্য ওয়ার্ল্ড আউটসাইডে। থ্রি-স্ট্রিপ টেকনিকোলারের লাইভ-অ্যাকশন ব্যবহার প্রথম দেখা যায় মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার ফিচার দ্য ক্যাট অ্যান্ড দ্য ফিডল-এর একটি মিউজিক্যাল নম্বরে, যা 1934 সালের 16ই ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। 1 জুলাই, এমজিএম ওয়াল্ট ডিজনি প্রযোজিত একটি টেকনিকোলার কার্টুন সিকোয়েন্স "হট চোক-লেট সোলজার্স" সহ হলিউড পার্টি প্রকাশ করে। সেই বছরের 28শে জুলাই, ওয়ার্নার ব্রাদার্স সার্ভিস উইথ এ স্মাইল প্রকাশ করে, তারপরে গুড মর্নিং, ইভ! 22শে সেপ্টেম্বর, উভয়ই লিওন এরোল অভিনীত কমেডি শর্ট ফিল্ম এবং থ্রি-স্ট্রিপ টেকনিকোলারে চিত্রায়িত হয়েছিল। টেকনিকলার বিনিয়োগকারীদের দ্বারা গঠিত একটি চলচ্চিত্র সংস্থা পাইওনিয়ার পিকচার্স এই চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেছিল, যা সাধারণত তিন-স্ট্রিপ প্রক্রিয়ার প্রথম লাইভ-অ্যাকশন শর্ট ফিল্ম হিসাবে কৃতিত্ব পায়, লা কুকারাচা 1934 সালের 31শে আগস্ট মুক্তি পায়। লা কুকারাচা একটি দুই-রিলের মিউজিক্যাল কমেডি যার দাম 65,000 মার্কিন ডলার, যা একটি সমতুল্য কালো-সাদা দুই-রিলারের দামের প্রায় চারগুণ। আর. কে. ও দ্বারা মুক্তিপ্রাপ্ত, স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্রের জন্য একটি কার্যকর মাধ্যম হিসাবে নতুন টেকনিকোলার প্রবর্তনে সফল হয়েছিল। থ্রি-স্ট্রিপ প্রক্রিয়াটি 1934 সালে নির্মিত বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রের জন্য চিত্রায়িত কিছু সংক্ষিপ্ত দৃশ্যে ব্যবহার করা হয়েছিল, যার মধ্যে জর্জ আরলিসের সাথে দ্য হাউস অফ রথসচাইল্ড (টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি পিকচার্স/ইউনাইটেড আর্টিস্টস) এবং এডি ক্যান্টরের সাথে কিড মিলিয়নস (স্যামুয়েল গোল্ডউইন স্টুডিও)-এর চূড়ান্ত দৃশ্য রয়েছে। পায়োনিয়ার/আর. কে. ও-এর বেকি শার্প (1935) প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র যা সম্পূর্ণরূপে থ্রি-স্ট্রিপ টেকনিকালারে তোলা হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, থ্রি-স্ট্রিপ টেকনিকোলার শুধুমাত্র বাড়ির অভ্যন্তরে ব্যবহার করা হত। 1936 সালে, দ্য ট্রেইল অফ দ্য লোনসাম পাইন চিত্তাকর্ষক ফলাফল সহ বহিরঙ্গন সিকোয়েন্স সহ প্রথম রঙিন প্রযোজনা হয়ে ওঠে। স্নো হোয়াইট অ্যান্ড দ্য সেভেন ডোয়ার্ফস (1937)-এর দর্শনীয় সাফল্য, যা 1937 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায় এবং 1938 সালের শীর্ষ উপার্জনকারী চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে, স্টুডিওগুলির দৃষ্টি আকর্ষণ করে। সীমাবদ্ধতাগুলি এবং অসুবিধাগুলি টেকনিকোলারের থ্রি-স্ট্রিপ প্রক্রিয়ার একটি প্রধান ত্রুটি ছিল যে ক্যামেরাগুলির জন্য একটি বিশেষ, ভারী, বড় ভলিউম সাউন্ড ব্লিম্পের প্রয়োজন ছিল। ফিল্ম স্টুডিওগুলি টেকনিকোলার ক্যামেরা কিনতে পারত না, কেবল তাদের প্রযোজনার জন্য ভাড়া নিতে পারত, ক্যামেরা টেকনিশিয়ান এবং একটি "কালার সুপারভাইজার" দিয়ে সম্পূর্ণ যাতে সেট, পোশাক এবং মেকআপ সিস্টেমের সীমাবদ্ধতার বাইরে না যায়। প্রায়শই অনেক প্রাথমিক প্রযোজনায় তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন নাটালি কালমাস, হারবার্ট কালমাসের প্রাক্তন স্ত্রী এবং কোম্পানির আংশিক মালিক। পরিচালকদের তার সাথে খুব অসুবিধা হয়েছিল; ভিনসেন্ট মিনেল্লি বলেছিলেন, "আমি মিসেস কালমাসের চোখে ঠিক কিছু করতে পারি না"। কালমাস "টেকনিকোলার ডিরেক্টর" শিরোনামটি পছন্দ করেছিলেন, যদিও ব্রিটিশ লাইসেন্সধারীরা সাধারণত "কালার কন্ট্রোল"-এর উপর জোর দিয়েছিলেন যাতে চলচ্চিত্র পরিচালকের শিরোনামটি "পাতলা" না হয়। তিনি বেশ কয়েকজন "সহযোগীর" সাথে কাজ করেছিলেন, যাদের মধ্যে অনেকেই স্বীকৃতি পাননি, এবং তাঁর অবসর গ্রহণের পরে, এই সহযোগীদের লাইসেন্সধারীদের কাছে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, লিওনার্ড ডস ফক্সে গিয়েছিলেন যেখানে তিনি ফক্সের ডিলাক্স কালারের জন্য একই কাজ করেছিলেন। ছবিটি বিভক্ত করার প্রক্রিয়াটি ফিল্ম স্টকে পৌঁছানোর আলোর পরিমাণ হ্রাস করে। যেহেতু ব্যবহৃত স্টকের চলচ্চিত্রের গতি মোটামুটি ধীর ছিল, তাই প্রথম দিকের টেকনিকোলার প্রযোজনার জন্য কালো-সাদা প্রযোজনার তুলনায় বেশি পরিমাণে আলোর প্রয়োজন ছিল। জানা গেছে যে দ্য উইজার্ড অফ অজ-এর ফিল্ম সেটে গরম স্টুডিও লাইট থেকে তাপমাত্রা প্রায়শই 100 ডিগ্রি ফারেনহাইট (38 ডিগ্রি সেলসিয়াস) ছাড়িয়ে যায় এবং আরও ভারী পোশাক পরিহিত কিছু চরিত্রের জন্য প্রচুর পরিমাণে জল গ্রহণের প্রয়োজন হয়। কিছু অভিনেতা এবং অভিনেত্রী দাবি করেছেন যে তার অত্যন্ত অ্যাক্টিনিক অতিবেগুনী দিয়ে উচ্চ মাত্রার কার্বন আর্ক আলোকসজ্জার কারণে চোখের স্থায়ী ক্ষতি হয়েছে। অতিরিক্ত আলো, তিনগুণ ফিল্ম এবং ডাই ট্রান্সফার প্রজেকশন প্রিন্ট তৈরির খরচের কারণে, টেকনিকোলার উচ্চ চলচ্চিত্রের বাজেট দাবি করেছিল। 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইস্টম্যান কোডাক (1935 সালে 16 মিমি হোম মুভির জন্য কোডাক্রোম, তারপর 1936 সালে 8 মিমি হোম মুভি এবং 35 মিমি স্লাইডের জন্য) এবং জার্মানিতে আগফা (1936 সালের পরে হোম মুভি এবং স্লাইড উভয়ের জন্য অ্যাগফ্যাকলর নিউ) দ্বারা ইস্টম্যানকলার এবং ডিক্লাইন কালার ফিল্মের প্রবর্তন করা হয়েছিল। টেকনিকোলার 1941 সালে একটি একক-স্ট্রিপ রঙের বিপরীতমুখী ফিল্ম (কোডাক্রোমের একটি 35 মিমি নিম্ন-বৈসাদৃশ্য সংস্করণ) চালু করে যেখানে ভারী তিন-স্ট্রিপ ক্যামেরাটি অবাস্তব ছিল, তবে চিত্রের উচ্চতর দানা এটিকে স্টুডিও কাজের জন্য অনুপযুক্ত করে তোলে। ইস্টম্যান কোডাক 1950 সালে তার প্রথম 35 মিমি রঙিন চলচ্চিত্র নেতিবাচক চলচ্চিত্র চালু করে। ইস্টম্যানকলার ব্যবহার করা প্রথম বাণিজ্যিক ফিচার ফিল্ম ছিল ন্যাশনাল ফিল্ম বোর্ড অফ কানাডা ডকুমেন্টারি রয়্যাল জার্নি, যা 1951 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। 1952 সালে, ইস্টম্যান কোডাক একটি উচ্চমানের রঙিন প্রিন্ট ফিল্ম চালু করে, যা স্টুডিওগুলিকে ব্যয়বহুল ডাই ইমবিবিশন প্রক্রিয়ার জন্য টেকনিকোলারে পাঠানোর পরিবর্তে স্ট্যান্ডার্ড ফটোগ্রাফিক প্রক্রিয়াগুলির মাধ্যমে প্রিন্ট তৈরি করার অনুমতি দেয়। একই বছর, টেকনিকোলার ল্যাব তার ডাই স্থানান্তর প্রক্রিয়া (অভ্যন্তরীণভাবে 'ট্রাই-রোবো' নামে পরিচিত-তিন-স্ট্রিপের জন্য ইতালীয়) ইস্টম্যানকলার নেতিবাচক, পাশাপাশি অন্যান্য স্টক যেমন আনস্কো এবং ডুপন্ট রঙের স্টক থেকে সরাসরি ট্রিপল ম্যাট্রিক্স এবং ইমবিবিশন প্রিন্ট অর্জনের জন্য অভিযোজিত করে। ফক্সফায়ার (1955), 1954 সালে ইউনিভার্সাল দ্বারা চিত্রায়িত, জেন রাসেল এবং জেফ চ্যান্ডলার অভিনীত, একটি টেকনিকোলার থ্রি-স্ট্রিপ ক্যামেরা দিয়ে তোলা শেষ মার্কিন-নির্মিত বৈশিষ্ট্য ছিল। অটো হেলারের প্রসেস 4-এ শ্যুট করা সর্বশেষ ব্রিটিশ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল 1955 সালের জনপ্রিয় ইলিং কমেডি দ্য লেডিকিলার্স। হলিউডের 3-ডি উন্মাদনাকে পুঁজি করার প্রয়াসে, টেকনিকোলার 1953 সালের মার্চ মাসে 3-ডি চলচ্চিত্রের জন্য তার স্টেরিওস্কোপিক ক্যামেরা উন্মোচন করে। রিগটিতে দুটি থ্রি-স্ট্রিপ ক্যামেরা ব্যবহার করা হয়েছিল, যা একবারে মোট ছয়টি স্ট্রিপ ফিল্ম (বাম চোখের জন্য তিনটি এবং ডান চোখের জন্য তিনটি) চালায়। এই ক্যামেরা সেট-আপ দিয়ে মাত্র দুটি চলচ্চিত্রের শুটিং করা হয়েছিলঃ ফ্লাইট টু ট্যাঞ্জিয়ার (1953) এবং মার্টিন এবং লুইস কমেডি মানি ফ্রম হোম (1954)। রয়্যাল রিভার নামে একটি ব্রিটিশ শর্টের জন্য পাশাপাশি দুটি তিন-স্ট্রিপ ক্যামেরা ব্যবহার করে একটি ভিন্ন সংস্থা দ্বারা অনুরূপ, কিন্তু ভিন্ন ব্যবস্থা ব্যবহার করা হয়েছিল। টেকনিকোলার প্রক্রিয়া শেষ হওয়ার সাথে সাথে কোম্পানিটি তার তিন রঙের ক্যামেরাগুলিকে প্রশস্ত পর্দার ফটোগ্রাফির জন্য পুনর্নির্মাণ করে এবং 1957 সালে টেকনিকোরামা প্রক্রিয়া চালু করে। কোম্পানিটি ভিস্তাভিশন, টড-এও এবং আল্ট্রা প্যানভিশন 70 সহ অন্যান্য ফরম্যাটে প্রবেশ করেছিল। এগুলির সবকটিই থ্রি-স্ট্রিপ নেগেটিভের তুলনায় একটি উন্নতি ছিল, কারণ নেগেটিভ প্রিন্ট-ডাউনগুলি আরও তীক্ষ্ণ এবং সূক্ষ্ম গ্রেন ডাই ট্রান্সফার কপি তৈরি করেছিল। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, রঙ-স্থানান্তর প্রক্রিয়াটি শেষ পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে খুব ব্যয়বহুল এবং মুদ্রণের ক্ষেত্রে খুব ধীর বলে জনপ্রিয়তার বাইরে চলে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পর্দার ক্রমবর্ধমান সংখ্যার সাথে, 200-250 প্রিন্টের স্ট্যান্ডার্ড রান বৃদ্ধি পেয়েছে। এবং যখন ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টিং উচ্চতর রঙিন প্রিন্টিং অর্জন করেছিল, তখন সারা দেশের পরীক্ষাগারগুলিতে উচ্চ গতির প্রিন্টের সংখ্যা কম, ধীর সংখ্যক প্রিন্টের চেয়ে বেশি ছিল যা কেবল টেকনিকোলারের পরীক্ষাগারগুলিতে পাওয়া যেত। টেকনিকোলার দ্বারা মুদ্রিত সর্বশেষ মার্কিন চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল দ্য গডফাদার পার্ট 2 (1974)। 1975 সালে, মার্কিন ডাই ট্রান্সফার প্ল্যান্টটি বন্ধ হয়ে যায় এবং টেকনিকোলার শুধুমাত্র ইস্টম্যান প্রসেসরে পরিণত হয়। 1977 সালে, রোমে রেখে যাওয়া চূড়ান্ত ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টারটি ডারিও আর্জেন্টো তাঁর হরর ফিল্ম সাসপিরিয়ার প্রিন্ট তৈরি করতে ব্যবহার করেছিলেন। 1980 সালে, ইতালীয় টেকনিকোলার প্ল্যান্ট ডাই স্থানান্তর মুদ্রণ বন্ধ করে দেয়। 1978 সালে ব্রিটিশ লাইনটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং বেইজিং ফিল্ম অ্যান্ড ভিডিও ল্যাবের কাছে বিক্রি করা হয় যা চীনে সরঞ্জাম পাঠায়। টেকনিকলার ডাই স্থানান্তর প্রক্রিয়ায় চীন এবং হংকংয়ের অনেকগুলি চলচ্চিত্র তৈরি হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে ঝাং যিমুর জু ডু (1990) এবং এমনকি রিচার্ড ডব্লিউ হাইনস পরিচালিত একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র, স্পেস অ্যাভেঞ্জার (1989)। বেইজিং লাইনটি 1993 সালে নিম্নমানের প্রক্রিয়াকরণ সহ বেশ কয়েকটি কারণে বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল। 1995-পরবর্তী ব্যবহার ডাই স্থানান্তর প্রক্রিয়ার পুনঃপ্রবর্তন 1997 সালে, টেকনিকোলার সাধারণ ফিল্ম প্রিন্টিং-এ ডাই স্থানান্তর প্রক্রিয়াটি পুনরায় চালু করে। 1960 এবং 1970-এর দশকের মুদ্রণ প্রক্রিয়ার একটি পরিমার্জিত সংস্করণ, এটি দ্য উইজার্ড অফ অজ, গন উইথ দ্য উইন্ড, রিয়ার উইন্ডো, ফানি গার্ল এবং অ্যাপোক্যালিপস নাও রেডাক্স-এর মতো চলচ্চিত্রের পুনরুদ্ধারে সীমিত ভিত্তিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। এর পুনঃপ্রবর্তনের পরে, ডাই স্থানান্তর প্রক্রিয়াটি বেশ কয়েকটি বড় বাজেটের, আধুনিক হলিউড প্রযোজনায় ব্যবহৃত হয়েছিল। এর মধ্যে রয়েছে বুলওয়ার্থ, দ্য থিন রেড লাইন, গডজিলা, টয় স্টোরি 2 এবং পার্ল হারবার। 2002 সালে থমসন কোম্পানিটি কেনার পর টেকনিকোলার ডাই-ট্রান্সফার প্রক্রিয়াটি বন্ধ করে দেয়। আর্কাইভাল কাজে ডাই ট্রান্সফার টেকনিকোলার 1990-এর দশকের শেষের দিকে, ফিল্ম আর্কাইভাল সম্প্রদায়ে ডাই ট্রান্সফার প্রক্রিয়াটির এখনও সুবিধা ছিল। যেহেতু ডাই স্থানান্তর প্রক্রিয়ায় স্থিতিশীল অ্যাসিড ডাই ব্যবহার করা হয়, তাই টেকনিকোলার প্রিন্টগুলিকে সংরক্ষণাগারের গুণমান হিসাবে বিবেচনা করা হয়। ডাই ট্রান্সফার যুগের একটি টেকনিকোলার প্রিন্ট যথাযথ সংরক্ষণের সাথে কয়েক দশক ধরে তার মূল রঙগুলি কার্যত অপরিবর্তিত রাখবে, যেখানে 1983 সালের আগে উত্পাদিত ইস্টম্যানকলার স্টকগুলিতে মুদ্রিত প্রিন্টগুলি অতিবেগুনী আলো এবং কম স্থিতিশীল আলোক রাসায়নিক রঞ্জকের ফলে গরম, আর্দ্র অবস্থার সংস্পর্শে আসার পরে রঙ বিবর্ণ হতে পারে। কিছু কিছু মুদ্রণের রঙ এত দ্রুত ম্লান হয়ে যায় যে, কিছু কিছু ক্ষেত্রে পাঁচ থেকে দশ বছর পর মুদ্রণের রঙ ম্লান হয়ে বাদামী লাল হয়ে যায়। উপরন্তু, থ্রি-স্ট্রিপ ক্যামেরা নেগেটিভগুলি সবই সিলভার-ভিত্তিক কালো-সাদা স্টকের উপর রয়েছে, যা সঠিক পরিচালনার সাথে সময়ের সাথে অপরিবর্তিত রয়েছে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে বাড়িতে দেখার জন্য ভিডিও ফরম্যাটে স্থানান্তরিত চলচ্চিত্রের বিশাল বাজারের সাথে এটি গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছে। ভিডিও স্থানান্তরের জন্য এখন পর্যন্ত সর্বোত্তম রঙের গুণমান নিয়ন্ত্রণ অর্জন করা হয়েছে টেকনিকোলার নেগেটিভ থেকে অপটিক্যালি প্রিন্টিং করে, অথবা ডিজিটাল উপায়ে এবং প্রিন্টিংয়ের মাধ্যমে থ্রি-স্ট্রিপ কালো এবং সাদা নেগেটিভগুলিকে কম-বৈপরীত্যের স্টকে পুনরায় একত্রিত করে। পরিচালক জর্জ লুকাসের একটি তিন-স্ট্রিপ আর্কাইভাল নেতিবাচক ছিল, এবং স্টার ওয়ার্সের তৈরি এক বা একাধিক ইমবিবিশন প্রিন্ট ছিল; এই "সুরক্ষা" অনুলিপিটি 1997 সালের স্টার ওয়ার্সের বিশেষ সংস্করণকে একত্রিত করার জন্য রঙিন মানের জন্য পরামর্শ করা হয়েছিল। টেকনিকোলার নেগেটিভের ফলে যে সমস্যা দেখা দিয়েছে তা হল এক স্ট্রিপ থেকে অন্য স্ট্রিপ-এ সঙ্কুচিত হওয়ার হার। যেহেতু থ্রি-স্ট্রিপ নেগেটিভগুলি তিনটি রোলের উপর শুট করা হয়, সেগুলি সংরক্ষণের অবস্থার উপর নির্ভর করে সঙ্কুচিত হওয়ার বিভিন্ন হারের সাপেক্ষে। আজ, ডিজিটাল প্রযুক্তি অন্যান্য নেতিবাচকগুলির সাথে সামঞ্জস্য রেখে সঙ্কুচিত নেতিবাচকগুলির ডিজিটাল আকার পরিবর্তন করে নেতিবাচকগুলির একটি সুনির্দিষ্ট পুনর্বিন্যাসের অনুমতি দেয়। জি, বা গ্রিন, রেকর্ডটি সাধারণত রেফারেন্স হিসাবে নেওয়া হয় কারণ এটি সর্বোচ্চ রেজোলিউশনের রেকর্ড। এটি সঠিক "বায়ু" (ক্যামেরার লেন্সের সাপেক্ষে ইমালশন অবস্থান) সহ একটি রেকর্ড। সিকুয়েজ এবং রি-অ্যালাইনমেন্ট (রিসাইজিং) ধারাবাহিক এক্সপোজার (সিঙ্গেল-রোল আরজিবি) টেকনিকোলার ক্যামেরা নেগেটিভের সাথে অ-সমস্যা। এই সমস্যাটি দূর করা যেত, তিন-স্ট্রিপ শিরোনামের জন্য, সংরক্ষণ উপাদানগুলি (সূক্ষ্ম-শস্য ইতিবাচক) ধারাবাহিক এক্সপোজার হত, তবে এর জন্য সংরক্ষণ উপাদানগুলি 3,000 ফুট বা 6,000 ফুট হতে হত যেখানে তিন-স্ট্রিপ সমন্বিত ক্যামেরা এবং সংরক্ষণ উপাদানগুলি 1,000 ফুট বা 2,000 ফুট (তবে, সেই দৈর্ঘ্যের তিনটি রেকর্ড প্রয়োজন)। একটি বিষয় যার সঙ্গে আধুনিক পুনরুৎপাদনকে লড়াই করতে হয়েছে তা হল তিনটি ফিল্ম স্ট্রিপের বৈপরীত্য একই নয়। এটি টেকনিকোলার প্রিন্টের উপর প্রভাব ফেলে যে (উদাহরণস্বরূপ) সিনেমাটিক বিবর্ণতার কারণে ছবি বিবর্ণ হওয়ার সাথে সাথে ছবির রঙের ভারসাম্য পরিবর্তিত হয়। ডিজিটাল মিডিয়াতে স্থানান্তর বিভিন্ন রঙের ভারসাম্য সংশোধন করার চেষ্টা করেছে এবং এটি মূলত সফল হয়েছে। যাইহোক, কয়েকটি অদ্ভুত নিদর্শন এমন রয়ে গেছে যে চিত্রের সম্পৃক্ত অংশগুলি একটি মিথ্যা রঙ দেখাতে পারে। যেখানে একটি শিখার চিত্র শটে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, এটি খুব কমই প্রত্যাশিত কমলা/হলুদ রঙের হবে, প্রায়শই সবুজ হিসাবে চিত্রিত করা হয়। টেকনিকোলার কোম্পানি আজ একটি অত্যন্ত সফল চলচ্চিত্র প্রক্রিয়াকরণ সংস্থা হিসাবে রয়ে গেছে এবং পরে ভিডিও এবং অডিও ডুপ্লিকেশন (সিডি, ভিএইচএস এবং ডিভিডি উত্পাদন) এবং ডিজিটাল ভিডিও প্রক্রিয়াগুলিতে জড়িত হয়ে পড়ে। ম্যাকঅ্যান্ড্রুজ অ্যান্ড ফোর্বস 1982 সালে 100 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে টেকনিকোলার ইনকর্পোরেটেড অধিগ্রহণ করে, তারপর 1988 সালে এটি ব্রিটিশ সংস্থা কার্লটন কমিউনিকেশনস পিএলসি-র কাছে 780 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে বিক্রি করে দেয়। 2000 সালে টেকনিকোলার, ইনকর্পোরেটেড চলচ্চিত্র প্রক্রিয়াকরণ সংস্থা সি. এফ. আই-কে অধিগ্রহণ করে। 2001 সাল থেকে, টেকনিকোলার ফরাসি সদর দফতর ইলেকট্রনিক্স এবং মিডিয়া গোষ্ঠী থমসন মাল্টিমিডিয়া এসএ-এর অংশ। থমসন গ্রুপের নাম পরিবর্তন করে "টেকনিকোলার এস. এ" করা হয়, পুরো কোম্পানিকে তার আমেরিকান চলচ্চিত্র প্রযুক্তি সহায়ক সংস্থার নামে পুনরায় ব্র্যান্ড করা হয়। 2020 সালের 24শে জুন, টেকনিকোলার তার প্রভাবের কারণ হিসাবে কোভিড-19-কে উল্লেখ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অধ্যায় 15 দেউলিয়া হওয়ার জন্য আবেদন করে। 2021 সালের মে মাসে, টেকনিকোলারের পোস্ট-প্রোডাকশন ইউনিট স্ট্রিমল্যান্ড মিডিয়া দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। 27শে সেপ্টেম্বর, 2022-এ, টেকনিকোলার এসএ, যা আইওটি, ব্রডব্যান্ড এবং ভিডিও সমাধান ব্যবসার রক্ষণাবেক্ষণ করে, ভ্যান্টিভা হিসাবে পুনরায় ব্র্যান্ড করা হয়, যখন ভিএফএক্স, মোশন গ্রাফিক্স এবং অ্যানিমেশন ব্যবসা এখন টেকনিকোলার ক্রিয়েটিভ স্টুডিও দ্বারা পরিচালিত হয়; এই দুটি প্রকাশ্যে স্বাধীন সংস্থা হিসাবে বিভক্ত করা হয়েছিল। ডাই ট্রান্সফার টেকনিকোলারের চাক্ষুষ নান্দনিকতা হলিউডে ব্যবহৃত হতে থাকে, সাধারণত বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে নির্মিত চলচ্চিত্রে। হাওয়ার্ড হিউজেসের বায়োপিক দ্য অ্যাভিয়েটর (2004)-এর কিছু অংশ প্রতিটি দৃশ্যের সময়কালে উপলব্ধ রঙিন প্রক্রিয়াগুলি অনুকরণ করার জন্য ডিজিটালভাবে ম্যানিপুলেট করা হয়েছিল। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, একটি চলচ্চিত্রের কৃতিত্বের সময়, "কালার বাই টেকনিকোলার" বা "প্রিন্টস বাই টেকনিকোলার" লেখাটি দেখানো হয়। আরও দেখুন ফিল্ম ফরম্যাটের তালিকা রঙিন ফিল্ম সিস্টেমের তালিকা ইমিবিশন ডাই-ট্রান্সফার প্রক্রিয়া প্রথম দিকের রঙিন ফিচার ফিল্মের তালিকা তিন-স্ট্রিপের টেকনিকোলার ফিল্মের তালিকা রেফারেন্স সোর্স ফারবার, ম্যানি। 2009 সালে। ফারবার অন ফিল্মঃ দ্য কমপ্লিট ফিল্ম রাইটিংস অফ ম্যানি ফারবার। সম্পাদনা করেছেন রবার্ট পলিটো। লাইব্রেরি অফ আমেরিকা। ফ্রেড ই. বাস্টেন, গ্লোরিয়াস টেকনিকোলারঃ দ্য মুভিজ 'ম্যাজিক রেইনবো। ইস্টন স্টুডিও প্রেস, 2005। অ্যাড্রিয়ান কর্নওয়েল-ক্লাইন, কালার সিনেমাটোগ্রাফি। লন্ডন চ্যাম্পম্যান অ্যান্ড হল, 1951। লেটন, জেমস-পিয়ার্স, ডেভিডঃ দ্য ডন অফ টেকনিকোলার, 1915-1935। জর্জ ইস্টম্যান হাউস, রচেস্টার (এনওয়াই), 2015। রিচার্ড ডব্লিউ. হাইনস, টেকনিকোলার মুভিজঃ দ্য হিস্ট্রি অফ ডাই ট্রান্সফার প্রিন্টিং। ম্যাকফারল্যান্ড অ্যান্ড কোম্পানি, 2003। জন ওয়ানার, হলিউডের সমস্ত প্রযোজনার রঙিন রূপান্তর। টবি পাবলিশিং, 2000। হারবার্ট টি কালমাসের সঙ্গে এলেনোরে কিং কালমাস, মিস্টার টেকনিকোলারঃ দ্য ফ্যাসিনেটিং স্টোরি অফ দ্য জিনিয়াস হু ইনভেন্টেড টেকনিকোলার অ্যান্ড ফরএভার চেঞ্জড দ্য হিস্ট্রি অফ সিনেমা। ম্যাজিকইমেজ ফিল্মবুকস, 1993। অনেক লিখিত সম্পদ এবং টেকনিকোলার প্রিন্টের অনেক ফটোগ্রাফ সহ ঐতিহাসিক ফিল্ম কালারের টাইমলাইনে টেকনিকোলার এসএ কর্পোরেট ওয়েবসাইট টেকনিকোলারের বাহ্যিক লিঙ্ক। আমেরিকান ওয়াইডস্ক্রিন মিউজিয়ামে টেকনিকোলার ইতিহাস 3-স্ট্রিপ টেকনিকোলার ফিল্মসের ডাটাবেস টেকনিকোলার 100:1914 সালে টেকনিকোলারের ইতিহাস অডিওভিজুয়াল পরিচিতি অন্বেষণ করুন 1916 সালে অডিওভিজুয়াল পরিচিতি সম্প্রচার সংস্থাগুলি ফিল্ম এবং ভিডিও প্রযুক্তি টেকনিকোলার এসএ একাডেমি অ্যাওয়ার্ড ফর টেকনিক্যাল অ্যাচিভমেন্ট বিজয়ী সংস্থাগুলি যারা অধ্যায় 15 দেউলিয়া হওয়ার জন্য আবেদন করেছে 2020 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিচ্ছিন্নতা 2020 কানাডায় বিচ্ছিন্নতা