Saxophone technique
স্যাক্সোফোন কৌশলটি স্যাক্সোফোন বাজানোর শারীরিক মাধ্যমকে বোঝায়। এর মধ্যে রয়েছে কীভাবে যন্ত্রটি ধরে রাখা যায়, কীভাবে বাঁধন তৈরি হয় এবং বিমানের প্রবাহ তৈরি হয়, স্বর উৎপাদন, হাত এবং আঙুলের অবস্থান এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি দিক। বাদ্যযন্ত্রের কৌশল এবং সংশ্লিষ্ট শিক্ষাবিজ্ঞান সঙ্গীতশিল্পী এবং শিক্ষকদের কাছে অনেক আগ্রহের বিষয় এবং তাই ব্যক্তিগত মতামত এবং পদ্ধতির পার্থক্যের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। স্যাক্সোফোনের পারফরম্যান্সের ইতিহাস চলাকালীন, উল্লেখযোগ্য স্যাক্সোফোনবিদরা স্যাক্সোফোন কৌশলের সাহিত্যে অনেক অবদান রেখেছেন। স্যাক্সোফোন বাজানোর সময় মুখের পেশীগুলির অবস্থান এবং মুখের ঠোঁটকে মুখের ঠোঁটের আকার দেওয়া হল স্যাক্সোফোন এমবাউচার। স্যাক্সোফোনের জন্য বাজানোর কৌশল একটি উদ্দেশ্যমূলক শৈলী (শাস্ত্রীয়, জ্যাজ, রক, ফাঙ্ক ইত্যাদি) থেকে উদ্ভূত হতে পারে। এবং খেলোয়াড়ের আদর্শ শব্দ। স্যাক্সোফোনের নকশা শব্দ উৎপাদনের জন্য বিভিন্ন ধরনের পদ্ধতির অনুমতি দেয়। তবে, বেশিরভাগ কৌশলের একটি মৌলিক অন্তর্নিহিত কাঠামো রয়েছে। আধুনিক সঙ্গীত ব্যবহারে সর্বাধিক প্রচলিত স্যাক্সোফোন এমবাউচারগুলি হল একক-ঠোঁটের এমবাউচারের বৈচিত্র্য, যেখানে মাউথপিসের উপরের দাঁতগুলি থেকে দৃঢ় চাপের সাথে মাউথপিসের অবস্থান স্থিতিশীল হয় (কখনও কখনও রাবারের একটি পাতলা ফালা দিয়ে প্যাড করা হয় যা "বিট-প্যাড" বা "মাউথপিস-প্যাচ" নামে পরিচিত)। নীচের ঠোঁটটি বুসিনেটর এবং চিবুকের পেশী দ্বারা সমর্থিত এবং নীচের দাঁতের সংস্পর্শে থাকে, যা নলের সংস্পর্শে আসে। মুখপত্রটি অন্তত মুখের বক্ররেখার বিরতির মধ্যে ঢোকানো হয় (টেবিলের সমতল থেকে অ্যাপারচার বা টিপ ওপেনিং পর্যন্ত বক্ররেখার শুরু), তবে সাধারণত চঞ্চু দিয়ে খেলোয়াড়ের মুখে অর্ধেকের বেশি নেওয়া হয় না। ল্যারি টিল এবং জোসেফ অ্যালার্ডের মৌলিক রচনায় একক-ঠোঁট বাঁধা কৌশলের নির্দিষ্ট দিকগুলি বর্ণনা করা হয়েছে। স্যান্টি রুনিয়ন ছিলেন আধুনিক এম্বচার কৌশলের আরেকজন প্রভাবশালী শিক্ষাবিদ, যিনি বড় ব্যান্ড যুগের অনেক শীর্ষ স্যাক্সোফোনবাদক এবং চার্লি পার্কার, পল ডেসমন্ড, হ্যারি কার্নি, লি কোনিটজ এবং সনি স্টিট সহ শীর্ষ জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীদের নির্দেশনা দিয়েছিলেন। উল্লেখযোগ্য শিক্ষানবিশদের স্বতন্ত্র দৃষ্টিভঙ্গি অনেক স্যাক্সোফোনবাদী এবং শিক্ষানবিশ স্যাক্সোফোন এমবাউচার এবং টোন প্রোডাকশনের উপর উপাদান প্রকাশ করেছেন। আধুনিক শিক্ষার উপর সবচেয়ে প্রভাবশালী দুটি কাজ জো অ্যালার্ড এবং ল্যারি টিল দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। জো অ্যালার্ড অ্যালার্ড শিখিয়েছিলেন যে বাঁধনটি অবশ্যই মুখপত্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হতে হবে। প্রায়শই শারীরস্থানের উদ্ধৃতি দিয়ে, অ্যালার্ড চিত্রিত করেছেন যে যখন মাথার খুলি নিচে নেমে আসে, তখন স্বরযন্ত্র এবং গলা সংকুচিত হয়। তিনি তাঁর ছাত্রদের খেলার সময় মাথা সোজা রাখার কথা ভাবতে বলেন। অ্যালার্ড আরও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে স্যাক্সোফোনবিদরা উপরের দাঁত এবং ঠোঁট থেকে খুব কম চাপ ব্যবহার করুন এবং সবকিছু স্বাভাবিকভাবে বিশ্রাম নিতে দিন। অ্যালার্ড বর্ণনা করেছেন যে নীচের ঠোঁটের সঠিক অবস্থানটি নীচের দাঁতের বিরুদ্ধে বিশ্রামের জন্য সামান্য টানা, যেমন "ভি" অক্ষরটি উচ্চারণ করার সময়, অত্যধিক আর্দ্র কম্পন ছাড়াই নলটি কুশন করার জন্য। নল থেকে আসা চাপ শিথিল ঠোঁটকে সামান্য ছড়িয়ে দেয়, ভিতরের অংশটি দাঁতের উপরের অংশে সামান্য এবং বাইরের অংশটি সামান্য প্রসারিত হয়। অ্যালার্ড নলের নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখতে চোয়ালের চাপের ভূমিকার উপর জোর দিয়েছিলেন, নলের কেন্দ্রের দিকে ঠোঁটের চাপ সামান্য বৃদ্ধি করে টোনাল সমৃদ্ধির জন্য সর্বোত্তম এবং বায়ুপ্রবাহ নিয়ন্ত্রণে জিহ্বার অবস্থান (নরম "কিহহ")। প্রায়শই ডগলাস স্ট্যানলির "দ্য সায়েন্স অফ ভয়েস"-এর উদ্ধৃতি দিয়ে তিনি বলেন যে, খোলা গলা এবং শিথিল গলা রাখা পরস্পরবিরোধী। স্যাক্সোফোনের প্রতি অ্যালার্ডের দৃষ্টিভঙ্গির সারসংক্ষেপ হল মাথার অবস্থান, জিহ্বার অবস্থান, শ্বাস-প্রশ্বাস বা বাঁধার ক্ষেত্রে যাতে হস্তক্ষেপ না হয় সে সম্পর্কে সতর্ক থাকা যতটা সম্ভব স্বাভাবিক রাখা। ল্যারি টিল টিলের দ্য আর্ট অফ স্যাক্সোফোন প্লেয়িংও আধুনিক স্যাক্সোফোন এমবাউচার কৌশলের একটি প্রভাবশালী কাজ। টিল স্বর নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখার জন্য মুখের কোণে একটি ভাল সিল সহ "ড্রস্ট্রিং" বা "ওওও" এমবাউচার গঠনে ঠোঁটের উত্তেজনার উপর তুলনামূলকভাবে বেশি জোর দেয়। টিলের ধারণাগুলি সাবটোনিংয়ের কৌশল বিকাশে প্রভাবশালী। টিল এবং অ্যালার্ডের কাজগুলি আধুনিক স্যাক্সোফোন অঙ্গবিন্যাসের বিভিন্ন দিক বর্ণনা করার ক্ষেত্রে পরিপূরক। অ্যালার্ডের দৃষ্টিভঙ্গি যান্ত্রিকতার উপর বিস্তারিত, অন্যদিকে টিল অনুভূতি এবং ধারণা সম্পর্কে আরও বেশি। কোনও "অ্যালার্ড স্কুল" বা "টিল স্কুল" নেই, কারণ শিক্ষকরা পৃথক পরিস্থিতিতে সেরা ফলাফল অর্জনের জন্য উভয় উৎস থেকে ধারণাগুলি মিশ্রিত এবং মেলান। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটে, অ্যালার্ড এবং টিল তাদের কাজগুলি এমন এক সময়ে উপস্থাপন করেছিলেন যখন স্যাক্সোফোনবাদকদের জন্য ক্ল্যারিনেট-উদ্ভূত এম্বচার শিক্ষার উত্তরাধিকার এখনও শক্তিশালী ছিল, যদিও যন্ত্রটির সম্পূর্ণ স্বর এবং গতিশীল সম্ভাবনা উপলব্ধি করার জন্য পারফরম্যান্স কৌশলটি দ্রুত প্রসারিত হচ্ছিল। তারা স্যান্টি রুনিয়নের মতো তাদের সমসাময়িকদের দ্বারা বিকশিত নতুন কৌশলগুলিকে সংহিতাবদ্ধ করেছিল। বিকল্প এমবাউচার শৈলী "ক্ল্যারিনেট-শৈলী" এমবাউচার হল একক-ঠোঁটের এমবাউচারের একটি বৈচিত্র, যার নিচের ঠোঁট দাঁতের উপর ঘূর্ণিত হয় এবং মুখের কোণগুলি পিছনে টানা হয়। বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধে এটিকে আদর্শ কৌশল হিসাবে বিবেচনা করা হত, যখন নলের যন্ত্রের শিক্ষাবিজ্ঞান প্রায় সম্পূর্ণরূপে ক্ল্যারিনেটের জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল এবং স্যাক্সোফোন বিশেষজ্ঞরা বিরল ছিলেন। এটি এখনও কখনও কখনও আল্টো এবং ছোট স্যাক্সোফোনের সাথে ব্যবহৃত হয়, বিশেষ করে শাস্ত্রীয় কৌশলে। এটি কখনও কখনও সাবটোনিংয়ের জন্য ব্যবহৃত হয়, টেনর স্যাক্সোফোনবাদক স্ট্যান গেটজের কৌশলে চোয়ালকে সামনে ঠেলে এবং মুখের কোণগুলি পিছনে টেনে "সুইচ অন" করা হয়। ক্ল্যারিনেট এবং টেনর স্যাক্সোফোন বাদক জিমি গিফ্রে একটি বিশেষভাবে পরিবর্তিত ঘাড় সহ একটি টেনর স্যাক্সোফোন সহ একটি ক্ল্যারিনেট-শৈলীর এমবুচার ব্যবহার করেছিলেন। এটি এখনও সাধারণভাবে, এবং বিতর্কিতভাবে, প্রারম্ভিক শিক্ষার্থীদের আরও টেকসই প্রচেষ্টা এবং কৌশল বিকাশের পরিবর্তে একটি সন্তোষজনক ফলাফলের শর্টকাট হিসাবে শেখানো হয়। ডাবল-লিপ এমবাউচারের মধ্যে রয়েছে উপরের ঠোঁটটি উপরের দাঁতের নীচে বাঁকানো, যাতে ঠোঁটটি উপরের দাঁত এবং মুখের ঠোঁটের মধ্যে আসে; এবং নীচের ঠোঁটটি নীচের দাঁতের উপরের দিকে বাঁকানো, যাতে এটি নীচের দাঁত এবং নলের মধ্যে আসে। স্যাক্সোফোনের প্রথম দিকের দিনগুলিতে এটি একটি স্বীকৃত কৌশল ছিল তবে এটি আর সাধারণ ব্যবহারে নেই। এটি একটি কৌশল হিসাবে কিছু মুদ্রা অর্জন করেছিল যখন টেনর স্যাক্সোফোনবাদক জন কোল্ট্রেন খেলার সময় দাঁতের ব্যথা কমাতে এটি ব্যবহার করেছিলেন। "বাঁকানো ডাবল-লিপ নো ডেথ এমবাউচার", যা আরও কম সংখ্যক স্যাক্সোফোন প্লেয়ার দ্বারা পরিচিত, এর মধ্যে রয়েছে নীচের ঠোঁটটি নেওয়া এবং এটি বাঁকানো যাতে কেবল একটি ছোট অংশ দাঁত স্পর্শ করে; কেবল আপনার ঠোঁটটি উপরের দিকে বাঁকানো থাকে, তবে কোনও দাঁত মুখপত্রকে স্পর্শ করে না; এবং আপনার ঠোঁটগুলি মুখপত্রের উপর ততদূর রাখে যতদূর নল এবং মুখপত্রটি এখনও আলাদা থাকে। টোন টোন স্যাক্সোফোনের প্রকৃত শব্দের বৈশিষ্ট্যগুলিকে বোঝায়। একজন খেলোয়াড়ের "স্বরগত ধারণা" হল সেই শব্দ যা তারা তৈরি করতে চায়। উৎপাদিত স্বরটি বেশ কয়েকটি কারণ দ্বারা প্রভাবিত হয়ঃ বায়ুপ্রবাহের চাপ এবং গতি এবং বায়ুর সমর্থন। খেলোয়াড়ের শ্বাসনালী, গলা এবং মৌখিক গহ্বরের অবস্থান খেলোয়াড়ের অঙ্গবিন্যাস মুখপত্রের নকশা (চেম্বার, ফেসিং, টিপ ওপেনিং) এবং নলের শক্তি যন্ত্রের নকশা, সম্ভবত যে উপাদান থেকে এটি তৈরি করা হয়েছে তা সহ (যেমন। পিতল বা অন্যান্য ধাতু, বার্ণিশ) বাজানো নোট এবং সেই নোটের ধ্বনিগত বৈশিষ্ট্য। একই পিচের কিছু নোট ব্যবহৃত আঙ্গুলের উপর নির্ভর করে স্বরে পরিবর্তিত হবে। গতিশীল (শব্দের আয়তন) স্যাক্সোফোনবাদক দ্বারা নিযুক্ত যে কোনও উন্নত স্বরগত প্রভাব যার মধ্যে রয়েছে গর্জন, সাবটোন, ঝাঁকুনি দেওয়া ইত্যাদি। ভাইব্রাটো স্যাক্সোফোন ভাইব্রাটো অনেকটা ভোকাল বা স্ট্রিং ভাইব্রাটোর মতো, তবে পিচের বৈচিত্র্য খেলোয়াড়ের আঙুল বা শ্বাসযন্ত্রের পরিবর্তে চোয়াল ব্যবহার করে তৈরি করা হয়। কম্পন জন্য প্রয়োজনীয় চোয়ালের গতিগুলি "ওয়াহ-ওয়াহ-ওয়াহ" বা "তাই-ইয়াই-ইয়াই" শব্দাংশ বলে অনুকরণ করা যেতে পারে। ধ্রুপদী কম্পন খেলোয়াড়দের মধ্যে পরিবর্তিত হতে পারে (নরম এবং সূক্ষ্ম, প্রশস্ত এবং ঘর্ষণকারী, বা এর সংমিশ্রণ)। অনেক ধ্রুপদী বাদক বেহালা বাদকদের তাদের শব্দের মডেল হিসাবে দেখেন। এটি প্যারিস কনজারভেটরির মার্সেল মিউলের উদাহরণ অনুসরণ করে বলে মনে করা হয়, যিনি শাস্ত্রীয় স্যাক্সোফোন বাজানোর প্রথম দিকের অন্যতম প্রবক্তা ছিলেন। সিগার্ড রাসচার, একজন গুরুত্বপূর্ণ জার্মান স্যাক্সোফোন বাদক, মার্সেল মুলের বিপরীত কম্পন শৈলীর জন্য পরিচিত ছিলেন। জ্যাজ ভাইব্রাটো খেলোয়াড়দের মধ্যে আরও বেশি পরিবর্তিত হয়। দ্রুত এবং প্রশস্ত ভাইব্রেটো সুইং মিউজিক প্লেয়ারদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়, যেখানে কিছু আধুনিক জ্যাজ স্যাক্সোফোনবাদক ধীর ব্যালেড ব্যতীত প্রায় কোনও ভাইব্রেটো ব্যবহার করেন না। সাধারণত, দ্রুত গতিসম্পন্ন টেম্পোগুলিতে কম ভাইব্রেটো ব্যবহার করা হয়। সবেমাত্র ভাইব্রেটো দিয়ে শুরু করা খেলোয়াড়রা সাধারণত অতিরঞ্জিত চোয়ালের নড়াচড়া দিয়ে ধীরে ধীরে শুরু করে। যতই তারা অগ্রসর হয়, ততই কম্পন দ্রুততর হয় যতক্ষণ না কাঙ্ক্ষিত গতিতে পৌঁছায়। জিহ্বা দিয়ে বায়ুপ্রবাহ নিয়ন্ত্রণের মাধ্যমেও ভাইব্রেটো তৈরি করা যেতে পারে। চোয়াল ভাইব্রেটো বিকল্প কৌশলগুলি একটি সুন্দর স্বরের গুণমান অর্জনের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে, তবে শাস্ত্রীয় চোয়াল ভাইব্রেটো দ্বারা উত্পাদিত স্বরের গুণমান থেকে লক্ষণীয়ভাবে বিচ্ছিন্ন হতে পারে। ঠোঁটের কম্পন, যা প্রায়শই চোয়ালের কম্পনের সাথে বিভ্রান্ত হয়, "ওয়া-ওয়া-ওয়া-----" গতির মতো ঠোঁট সরানোর মাধ্যমে তৈরি হয়। যাইহোক, এটি নিয়ন্ত্রণ করা আরও কঠিন, কারণ এটি মূল অঙ্গবিন্যাসে আরও বেশি ব্যাঘাত ঘটায়। এই ধরনের স্পন্দন স্বরকে এতটাই প্রভাবিত করে যে শ্রোতা স্বরের চেয়ে বেশি কম্পন শুনতে পায়। থ্রোট ভাইব্রেটো, যা আর খুব কমই ব্যবহৃত হয়, এক সময় বায়ু যন্ত্রের সঞ্চালনে, বিশেষ করে পিতল বাদকদের মধ্যে প্রচলিত ছিল। এটি এক ধরনের "খিঁচুনি" যা গলার পেশীগুলিকে টান দেওয়ার মাধ্যমে উৎপন্ন হয় এবং এর ফলে এক ধরনের "কম্পন" হয়। এই কম্পনকে বিভিন্ন সময়ে অসম্মানজনকভাবে "উইনি" বা "নানী-ছাগল" প্রকার হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ডায়াফ্রাম ভাইব্রেটো, যাকে কখনও কখনও "ব্রেথ ভাইব্রেটো" বলা হয়, মূলত একটি তীব্রতা কম্পন। এটি নলের উপর বায়ুর চাপের হারের পরিবর্তনের দ্বারা প্ররোচিত হয় এবং পেটের পেশীগুলিকে সরানোর মাধ্যমে সম্পন্ন হয়, যা ডায়াফ্রামের উপর চাপ সৃষ্টি করে, যেমন কেউ বলবে "হু-হু-হু---"। এই কম্পনটি কয়েকটি ক্ষেত্রে বেশ সন্তোষজনক প্রমাণিত হয়েছে, তবে এর ব্যবহার সীমাবদ্ধ, কারণ এটি হার বা প্রশস্ততার সংবেদনশীল নিয়ন্ত্রণ অর্জন করা কঠিন। বর্ধিত কৌশল এই তালিকাটি স্যাক্সোফোন আরামদায়কভাবে এবং সহজেই বাজানোর মৌলিক ক্ষমতার বাইরের কৌশলগুলির ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। এগুলি সাধারণত মৌলিক বিষয়গুলিতে দক্ষতা অর্জনের পরেই শেখা হত এবং অপ্রচলিত বাদ্যযন্ত্রের শব্দভাণ্ডারের জন্য নিযুক্ত করা হত। গর্জন হল এমন একটি কৌশল যার মাধ্যমে স্যাক্সোফোনবাদক খেলার সময় গলার পিছন অংশ ব্যবহার করে গান করেন, গুনগুন করেন বা গর্জন করেন। এর ফলে শব্দের মড্যুলেশন হয় এবং এর ফলে শব্দের কর্কশতা বা মোটা হয়ে যায়। এটি শাস্ত্রীয় বা ব্যান্ড সংগীতে খুব কমই পাওয়া যায়, তবে প্রায়শই জ্যাজ, ব্লুজ, রক 'এন' রোল এবং অন্যান্য জনপ্রিয় ঘরানায় ব্যবহৃত হয়। কিছু উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতশিল্পী যারা এই কৌশলটি ব্যবহার করেছেন তারা হলেন আর্ল বস্টিক, বুটস র্যান্ডলফ, গ্যাটো বারবেরি, বেন ওয়েবস্টার, ক্লারেন্স ক্লেমন্স, নেলসন রেঞ্জেল, ডেভিড সানবর্ন, গ্রেগ হ্যাম, হ্যাঙ্ক কার্টার, ববি কিস, কিথ ক্রসান এবং কিং কার্টিস। গ্লিসান্ডো একটি পিচ কৌশল যেখানে স্যাক্সোফোনবাদক অন্য আঙ্গুলের নোটে যাওয়ার জন্য ভয়েসিং (জিহ্বা এবং এম্বচার প্লেসমেন্ট) ব্যবহার করে নোটের পিচটি বাঁকিয়ে দেয়। জনি হজস এই কৌশলে তাঁর দক্ষতার জন্য বিশেষভাবে পরিচিত ছিলেন। স্যাক্সোফোন গ্লিসান্ডোর আরও আধুনিক বিশেষজ্ঞ হলেন ফিল উডস, যিনি শিংয়ের পুরো পরিসর জুড়ে একটি তরল গ্লিসান্ডো বাজাতে পারেন। মাল্টিফোনিক্স হল একবারে একাধিক নোট বাজানোর কৌশল। একটি বিশেষ আঙ্গুলের সংমিশ্রণে যন্ত্রটি পর্যায়ক্রমে দুটি ভিন্ন স্বরে কম্পিত হয়, যা একটি কাঁপানো শব্দ তৈরি করে। নোট বাজানোর সময় 'গুনগুন' করার মাধ্যমেও একই ধরনের প্রভাব তৈরি করা যেতে পারে। ওভারটোন ব্যবহারের মধ্যে রয়েছে একটি নোটের আঙুল দেওয়া কিন্তু বায়ুপ্রবাহ পরিবর্তন করে আরেকটি নোট তৈরি করা যা আঙুলের নোটের ওভারটোন। উদাহরণস্বরূপ, যদি নিম্ন বি ′ আঙ্গুলযুক্ত হয়, তবে বায়ুপ্রবাহকে পরিচালনা করে উপরের একটি বি ′ এক অষ্টক বাজানো যেতে পারে। এই আঙ্গুলের সাহায্যে প্রাপ্ত অন্যান্য ওভারটোনগুলির মধ্যে রয়েছে এফ, বি এবং ডি। ওভারটোনগুলির অনুশীলন প্রায়শই উচ্চ এফ #("আল্টিসিমো রেজিস্টার") এর উপরে নোট তৈরি করতে শেখার জন্য প্রাথমিক অনুশীলন হিসাবে ব্যবহৃত হয়। বিভিন্ন প্রভাব অর্জনের জন্য বায়ুপ্রবাহকে নিয়ন্ত্রণ করার কৌশলটি সাধারণত "ভয়েসিং" নামে পরিচিত। কণ্ঠস্বর কৌশলের মধ্যে রয়েছে জিহ্বা এবং গলার অবস্থান পরিবর্তন করা, যার ফলে একই পরিমাণ বাতাস কমবেশি সীমাবদ্ধ মৌখিক গহ্বরের মধ্য দিয়ে যায়। এর ফলে বায়ুপ্রবাহ যথাক্রমে গতি বাড়ায় বা ধীর হয়ে যায়। স্যাক্সোফোনবাদককে সহজেই ওভারটোন/আল্টিসিমো বাজানোর অনুমতি দেওয়ার পাশাপাশি প্রতিটি স্বরের স্বর সংশোধন করার জন্য, সঠিক কণ্ঠস্বর স্যাক্সোফোনবাদককে যন্ত্রের পরিসীমা জুড়ে একটি স্পষ্ট, সমান এবং কেন্দ্রীভূত শব্দ বিকাশ করতে সহায়তা করে। কণ্ঠস্বর কৌশলের পুঙ্খানুপুঙ্খ আলোচনার জন্য ডোনাল্ড সিন্টা এবং ডেনিস ড্যাবনির "ভয়েসিং" দেখুন। চড় মারার ফলে একটি "পপিং" বা পারকুসিভ শব্দ তৈরি হয়। একটি থাপ্পড় পিচ করা বা নন-পিচ করা হতে পারে। পিট করা থাপ্পড়গুলিকে "বন্ধ" থাপ্পড়ও বলা হয় (মুখপত্রের মুখের কথা উল্লেখ করে) এবং ফলস্বরূপ আঙ্গুলের পিচের মতো একটি স্বর হয়। একটি নন-পিচ থাপ্পড়কে "খোলা" থাপ্পড়ও বলা হয়, কারণ স্যাক্সোফোনবাদককে অবশ্যই নল থেকে তার মুখ সরিয়ে ফেলতে হবে। এর ফলে আরও হিংস্র "থাওয়াক" শব্দ হয়। একজন স্যাক্সোফোনবাদক যে পরিমাণ বাতাস ব্যবহার করেন তা কেবল চড়ের পরিমাণকে প্রভাবিত করে। খোলা এবং বন্ধ উভয় প্রকারের চড়ের শব্দ নলের প্রত্যাবর্তন এবং মুখপত্রকে আঘাত করার মাধ্যমে তৈরি হয়। ফ্লাটার-টঙ্গুইং বাজানো স্বরের সাথে একটি ঘূর্ণায়মান আর শব্দ দিতে পারে। আল্টিসিমো হল সাধারণ স্যাক্সোফোন নোট রেঞ্জের উপরে থাকা নোটগুলি বাজানোর একটি কৌশল। খেলোয়াড়রা এফ শার্পের চেয়ে উঁচু নোটগুলি বাজাতে পারে, যা সর্বোচ্চ স্বাভাবিক নোট। খেলোয়াড়দের জানতে হবে কিভাবে ওভারব্লো করতে হয়। ওভারব্লো হল একটি কৌশল যা একটি বায়ু যন্ত্র বাজানোর সময় ব্যবহৃত হয়, যা প্রাথমিকভাবে সরবরাহকৃত বাতাসের কারসাজির মাধ্যমে (যেমন, একটি আঙুলের পরিবর্তন বা একটি স্লাইডের অপারেশন), ধ্বনিত পিচকে উচ্চতর স্তরে লাফিয়ে তোলে। বৃত্তাকার শ্বাস এমন একটি কৌশল যা খেলোয়াড়দের কোনও বাধা ছাড়াই একটি অবিচ্ছিন্ন স্বর তৈরি করতে দেয়। গালের মধ্যে সঞ্চিত বায়ু ব্যবহার করে মুখের মাধ্যমে বাতাসকে ধাক্কা দেওয়ার সময় নাকের মাধ্যমে শ্বাস নেওয়ার মাধ্যমে এটি সম্পন্ন করা হয়। ব্রেথি টোন হল একটি বিশেষ শব্দ বাজানোর কৌশল। খেলোয়াড়দের মুখপত্রটি কম কামড়ানো উচিত এবং বাঁধন শিথিল করা উচিত। খেলোয়াড়দের চাপ দেওয়ার জন্য দাঁত ব্যবহার করা উচিত নয়, শুধুমাত্র নিচের ঠোঁটের শক্তি ব্যবহার করা উচিত। যদি সফলভাবে বাজানো হয়, তাহলে নোট বাজানোর সময় শ্বাস-প্রশ্বাসের শব্দ হওয়া উচিত। ডাবল এবং ট্রিপল টঙ্গুইং এমন একটি কৌশল যা জিহ্বার অগ্রভাগ এবং পিছনের অংশকে জড়িত করে। কৌশলটিতে "টা-কা" বা "টি-গুই" শব্দগুলি অনুকরণ করা হয়, যা উভয়েই জিহ্বার অগ্রভাগ এবং পিছন অংশকে কাজে লাগায়। এটি খেলোয়াড়কে একক-জিহ্বা কৌশলের দ্বিগুণ গতিতে জিহ্বা-উচ্চারণ করতে দেয়। বৈদ্যুতিন প্রভাব স্যাক্সোফোনের সাথে বৈদ্যুতিন প্রভাবের ব্যবহার শুরু হয়েছিল ভেরিটোন সিস্টেমের মতো উদ্ভাবনের মাধ্যমে, যা সেলমার 1965 সালে চালু করেছিলেন। ভেরিটোনটিতে স্যাক্সোফোনের গলায় লাগানো একটি ছোট মাইক্রোফোন, স্যাক্সোফোনের শরীরের সাথে সংযুক্ত নিয়ন্ত্রণগুলির একটি সেট এবং একটি ক্যাবিনেটের ভিতরে লাগানো একটি পরিবর্ধক এবং লাউডস্পিকার অন্তর্ভুক্ত ছিল। ভেরিটনের প্রভাবগুলির মধ্যে প্রতিধ্বনি, ট্রেমোলো, স্বর নিয়ন্ত্রণ এবং একটি অষ্টক বিভাজক অন্তর্ভুক্ত ছিল। দুইজন উল্লেখযোগ্য ভেরিটোন খেলোয়াড় ছিলেন এডি হ্যারিস এবং সনি স্টিট। অনুরূপ পণ্যগুলির মধ্যে হ্যামন্ড কনডর অন্তর্ভুক্ত ছিল। ভেরিটোন বাজানোর পাশাপাশি, এডি হ্যারিস তাঁর 1968 সালের অ্যালবাম সিলভার সাইকেলে লুপিং কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। ডেভিড স্যানবর্ন এবং ট্র্যাফিক সদস্য ক্রিস উড 1970-এর দশকে ওয়াহ-ওয়াহ এবং বিভিন্ন রেকর্ডিংয়ে বিলম্বের মতো প্রভাব ব্যবহার করেছিলেন। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, "স্যাক্সোফোনিক্স" শব্দটি এই কৌশলগুলির ব্যবহার বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়েছে যেমন স্কেরিক, যিনি প্রায়শই বৈদ্যুতিক গিটারের সাথে যুক্ত বিভিন্ন ধরণের প্রভাব ব্যবহার করেছেন এবং জেফ কফিন, যিনি একটি খাম অনুসারীর উল্লেখযোগ্য ব্যবহার করেছেন। আরও দেখুন স্যাক্সোফোন এমবাউচার স্যাক্সোফোন মুখপত্র কাঠের বাতাসের যন্ত্রের তালিকা লিন্ডম্যান-সোবেল শৈল্পিক বাতাসের পারফরম্যান্সের প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি আরও পড়ুন ডেভিস, বেন। স্যাক্সোফোনঃ একটি বিস্তৃত কোর্স। লন্ডন, হেনরি সেলমার অ্যান্ড কোম্পানি, 1932। (বাহ্যিক লিঙ্ক দেখুন)। ডেভিস, বেন। দ্য নিউ স্যাক্সোফোন এমবাউচার। লন্ডন, 1928। ও 'নিল, জন। স্যাক্সোফোনের জন্য জ্যাজ পদ্ধতি। স্কট অ্যান্ড কোম্পানি লিমিটেড, লন্ডন। 1992.. হেমকে, ফ্রেডরিক। দ্য টিচার্স গাইড টু দ্য স্যাক্সোফোন। দ্য সেলমার কোম্পানি, 1977। একজন শিক্ষক "একক" অঙ্গবিন্যাস ব্যবহার করছেন। কুল, জাপ। দাস স্যাক্সোফোন। জে. জে. ওয়েবার, লিপজিগ। 1931 সালে। 1987 সালে লরেন্স গোয়াজডজ এটি অনুবাদ করেন। (পৃ. 178)। রুশো, ইউজিন। স্যাক্সোফোন হাই টোন। ইটোইল সঙ্গীত। 1978 সালে। লাকি, রবার্ট। স্যাক্সোফোন আল্টিসিমো। অ্যাডভান্স মিউজিক, 1993। ন্যাশ, টেড। টেনোর এবং আল্টো স্যাক্সোফোনের জন্য হাই হারমোনিক্স নিয়ে গবেষণা। হ্যাল লিওনার্ড, 1985। ফোর্ডহ্যাম, জন। জ্যাজ। ডর্লিং কিন্ডার্সলি, 1993। টিল, ল্যারি। স্যাক্সোফোন বাজানোর শিল্প। মায়ামিঃ সামি-বারচার্ড, 1963। সঙ্গীতের কৌশল