James Clifford (artist)
জেমস ক্লিফোর্ড (1936-1987) একজন অস্ট্রেলীয় চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি অন্যান্য শিল্পীদের কাছ থেকে শৈলী ধার করেছিলেন, সাইকেডেলিক রক সঙ্গীত শিল্পীদের পদ্ধতিতে যারা প্রধান পপ শিল্পীদের পরে এসেছিলেন এবং 1980-এর দশকের উত্তর-আধুনিক বরাদ্দ আন্দোলনের অগ্রদূত ছিলেন। জেমস ক্লিফোর্ড 1936 সালে নিউ সাউথ ওয়েলসের মুসওয়েলব্রুকে জন্মগ্রহণ করেন এবং ষাটের দশকে সিডনিতে চলে যান, যেখানে তিনি ডেসিডেরিয়াস অরবানের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং ওয়াটার্স গ্যালারিতে প্রদর্শনী করেন। তিনি বিভিন্ন শৈলীতে কাজ করেছিলেন এবং গোড়ার দিকে স্বতন্ত্র হয়ে ওঠেন, ক্যালিডোস্কোপিক দৃষ্টিকোণ, গ্রীষ্মমন্ডলীয় ল্যান্ডস্কেপ, আর্ট নুভা সীমানা এবং গর্ডন অনস্লো ফোর্ডের পরাবাস্তববাদের ল্যান্ডস্কেপ এবং সিস্কেপ চিত্রকলার সাথে হার্ড-এজ চিত্রকলার সংমিশ্রণে, পরে কোলাজ, মাঝে মাঝে টেক্সট আর্ট, ডেকালকোম্যানিয়া অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ক্লিফোর্ড প্রকাশ্যে সমলিঙ্গের প্রতি আকৃষ্ট ছিলেন তবে তিনি নিজেকে সমকামী বিদ্বেষী সমকামী হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। মানব মূর্তির তাঁর চিত্রগুলি সাধারণত পুরুষ সমকামী নগ্ন ছিল। তাঁর শেষ চিত্রগুলি ছিল গীতধর্মী বিমূর্ত এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে রালফ বালসনের ম্যাটার পেইন্টিংয়ের সাথে তুলনা করা হয়েছে। চিত্রশিল্পী ইয়ান ফেয়ারওয়েদার, সিডনি নোলান, ব্রেট হোয়াইটলি এবং ক্রিস ও 'ডোহার্টির সঙ্গে যুক্ত ঔপন্যাসিক প্যাট্রিক হোয়াইট ষাটের দশকের মাঝামাঝি থেকে আশির দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত ক্লিফোর্ডের কাজ সংগ্রহ করছিলেন। ক্লিফোর্ড এবং হোয়াইট উভয়েরই নিউ সাউথ ওয়েলসের হান্টার অঞ্চলে পারিবারিক সংযোগ ছিল। ক্লিফোর্ড, ক্রিস ও 'ডোহার্টি, ব্রেট হোয়াইটলি এবং চিত্রশিল্পী/সেট ডিজাইনার ডেসমন্ড ডিগবি ছিলেন চারজন তরুণ শিল্পী যা হোয়াইটের দ্বারা সর্বাধিক আগ্রহের সাথে সংগ্রহ করা হয়েছিল এবং তিনি কাজগুলি নিউ সাউথ ওয়েলসের আর্ট গ্যালারিতে দান করেছিলেন। তত্ত্বাবধায়ক ড্যানিয়েল থমাস হোয়াইটের "ব্যক্তিগত নান্দনিকতা" সম্পর্কে মন্তব্য করেছেনঃ "আমার কাছে এটা স্পষ্ট ছিল যে তিনি এমন কিছু নিয়ে গিয়েছিলেন যার তীক্ষ্ণ রূপ ছিল।" ক্লিফোর্ড হোয়াইটের প্রিয় ছিলেন, যিনি ক্লিফোর্ডকে অস্ট্রেলিয়ার সেরা দুই জীবিত চিত্রশিল্পীর মধ্যে একজন হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। প্যাট্রিক হোয়াইটের লেখক পেইন্টার ম্যাঙ্ক, হেলেন ভেরিটি হিউইট যুক্তি দিয়েছেন যে সিডনি নোলান এবং হোয়াইটলি হোয়াইটের লেখায় প্রধান অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী প্রভাব ছিল, যদিও তিনি ক্লিফোর্ড নিজেই তাকে হোয়াইটের 1961 সালের উপন্যাস রাইডার্স ইন দ্য চারিয়টের একটি কেন্দ্রীয় চরিত্রের সাথে তুলনা করেছেন, আলফ ডাব্বো, একজন আবেগগতভাবে অনিশ্চিত তরুণ চিত্রশিল্পী। শিল্প ইতিহাসবিদ হেলেন ভেরিটি হিউইট উল্লেখ করেছেন যে কিছু পর্যবেক্ষক ক্লিফোর্ডের প্রতি হোয়াইটের আগ্রহকে "ভুল" বলে মনে করেছিলেন। কিউরেটর ব্যারি পিয়ার্স হোয়াইটের শিল্প সংগ্রহ সম্পর্কে বলেছেনঃ "প্যাট্রিক নির্দিষ্ট চিত্রকর্ম কেনার অনেক কারণ তাঁর সাথে মারা গিয়েছিল। তিনি কিছুটা বিদ্রোহী ছিলেন, জাদুঘরের কর্মকর্তাদের দ্বারা পবিত্র করা হয়নি এমন শিল্পীদের সাহায্য করার জন্য চিত্রকর্ম কিনেছিলেন। হিউইট এলউইন লিনকে উদ্ধৃত করে চিত্রশিল্পীর "ভঙ্গুর, অস্পষ্ট, গীতিকবিতা ক্ষণস্থায়ীতার" উপর চিন্তা করেছেন। "অনিশ্চয়তার উপর প্রস্তুত, তাদের গীতিকবিতা প্রায় তাদের উদ্বেগের ছদ্মবেশ ধারণ করে" (পৃ. 87, প্যাট্রিক হোয়াইট, পেইন্টার ম্যানকি)। ক্লিফোর্ড অল্প সংখ্যক উল্লেখযোগ্য শিল্প সমালোচকদের কাছ থেকে অনুকূল উল্লেখ পেয়েছিলেনঃ বার্নার্ড স্মিথ, জেমস গ্লিসন, এলউইন লিন এবং গ্যারি কাতালানো। কাতালানো ক্লিফোর্ডকে 1960-এর দশকের শেষের দিকে "প্রাদেশিক" অস্ট্রেলিয়ান কঠোর ধারের চিত্রকলার দৃশ্যের শিকার হিসাবে লিখেছিলেন, যার উপর তিনি মন্তব্য করেছিলেনঃ "শুধুমাত্র একটি দোষী প্রাদেশিক সংস্কৃতিই তার নিজস্ব, পুনর্নবীকরণের আরও স্থানীয় উৎসগুলিকে এতটা অবহেলা করতে পারে এবং ধার করা শৈল্পিক ফ্যাশনে নিজেকে এতটা অধ্যবসায়ের সাথে প্রয়োগ করতে পারে। এবং যে ফিল্ড একটি ফ্যাশনের প্রতিনিধিত্ব করে এবং কোনও সম্মেলনের প্রতিনিধিত্ব করে না এমন কিছু শিল্পীর কাজ দ্বারা দেখানো হয়েছে যারা একই সময়ে আবির্ভূত হয়েছিল exhibition.to লিন শিল্পী যাকে 'সমতলতার অনুশাসন নিয়ে সবচেয়ে অবসন্নভাবে বিরক্ত' বলে মনে হয়েছিল সিডনি চিত্রশিল্পী জেমস ক্লিফোর্ড। "তাঁর সিনেমাটিক ল্যান্ডস্কেপগুলি একটি দ্রুত সিরিজের টেকঃ ক্লোজ-আপ শটগুলি দূরবর্তী দৃশ্যের সাথে মিশে যায়-সেখানে আপনি আকাশ ছাড়া কিছুই দেখতে পান না-এবং সেখানে মাটির একটি শক্তিশালী দৃশ্য ছিল। তাদের মৌলিকতা সত্ত্বেও, সমালোচকরা তাদের খুব বেশি প্রশংসা করেননি, মূলত কারণ তারা চলমান আন্তর্জাতিক উদ্বেগের প্রতিফলন ঘটায় বলে মনে হয় না। চিত্রশিল্পী রিচার্ড লার্টার ক্লিফোর্ডের মার্বেলাইজিং এবং ডিক্যালকোম্যানিয়ায় দক্ষতার একজন অনুরাগী ছিলেন। লার্টার ক্লিফোর্ডের মার্বেল চিত্রকর্ম সম্পর্কে লিখেছেনঃ "এই চিত্রকর্মগুলি বিমূর্ত (এই প্রদর্শনীর মতো) থেকে শুরু করে চিত্রকর্ম পর্যন্ত ছিল যেখানে তরঙ্গ, বালুকাময় সৈকত, পাহাড়, পাহাড়, নীল আকাশে ঘূর্ণায়মান মেঘ, সমুদ্রের বিস্তৃতি এবং তরঙ্গ ভাঙা এবং দুর্দান্ত সূর্যাস্তের সাথে বন্দরের পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। ব্যবহৃত রঙটি ছিল প্রধানত ঘরোয়া এনামেল পেইন্ট, যে রঙগুলি একে অপরের মধ্যে চলেছিল তা সাধারণত ক্রিম, রূপালী, সাদা, আল্ট্রামারিন নীল, ফ্যাকাশে নীল, হলুদ, লাল এবং সবুজ ছিল। যা সত্যিই লক্ষণীয় ছিল তা হল আপনি যদি সত্যিই পেইন্টওয়ার্কের দিকে তাকান তবে কোনও ব্রাশওয়ার্কের চিহ্ন ছিল না। এটা এমন ছিল যেন রঙটি জাদুকরীভাবে ক্যানভাসে রাখা হয়েছে। তবুও সেই রঙটি কতটা ব্যয়বহুলভাবে স্থাপন করা হয়েছিল; কেউ দেখতে পেত যে সাদা উপরের তরঙ্গগুলি ভেঙে যাচ্ছে, বালুকাময় সৈকত, ক্লিফ মুখ, পুরো হেডল্যান্ড এবং এর বাইরে ঘূর্ণায়মান পাহাড় এবং অশান্ত জল, কেবল ব্রেকার্স নয়। ক্লিফোর্ডের শিল্পে পাওয়া জৈব রূপ এবং সাইকেডেলিক প্রভাবগুলি লন্ডনে 1960-এর দশকের শেষের দিকে সাইকেডেলিক শিলার সাথে সম্পর্কিত চিত্রের প্রবণতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। পরবর্তী ভ্রমণের মধ্যে দক্ষিণ ভারতের পন্ডিচেরিতে শ্রী অরবিন্দ আশ্রমে সময় অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1970-এর দশকে ভারতে কাটানো চার বছর কেটে যায় যখন ক্লিফোর্ড দুর্বল স্বাস্থ্য, যক্ষ্মা এবং মানসিকভাবে বিচলিত অবস্থায় সিডনিতে ফিরে আসেন। তিনি তাঁর বাকি জীবন সিডনিতে কাটিয়েছিলেন এবং তাঁর শিল্পকর্ম সিডনির কয়েকজন বিশিষ্ট শিল্প সংগ্রাহক সংগ্রহ করেছিলেন। ক্লিফোর্ডের কাজের সংগ্রাহকদের মধ্যে ছিলেন ম্যাকুয়েরি গ্যালারির পরিচালক লুসি সোয়ান্টন, বিশিষ্ট শিল্প প্রকাশক মার্ভিন হর্টন, গয়িংস পুরুষদের পোশাকের দোকানের উত্তরাধিকারী মলি গয়িং এবং চিত্রশিল্পী ম্যাক্স ওয়াটার্স, যার সংগ্রহ মুসওয়েলব্রুক আঞ্চলিক কলা কেন্দ্রে রয়েছে। ক্লিফোর্ডের কাজের একটি রেট্রোস্পেকটিভ 2008 সালে মুসওয়েলব্রুক আঞ্চলিক কলা কেন্দ্রে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এছাড়াও অস্ট্রেলিয়ান আর্ট সাইকেডেলিক আর্ট গ্রন্থপঞ্জি ক্যাটালানো, গ্যারি দেখুন। দ্য ইয়ার্স অফ হোপ হর্টন, মার্ভিন। অস্ট্রেলিয়ায় বর্তমান দিনের শিল্পকলা। ইউরে স্মিথ 1969 লেগ, জিওফ্রে। রাল্ফ বালসন এবং জেমস ক্লিফোর্ড লেগ, জিওফ্রে একটি ক্রমবর্ধমান খ্যাতি। লিন্ডসে, রবার্ট। (এড) সত্তরের দশক। ন্যাশনাল অস্ট্রেলিয়া ব্যাঙ্কের সংগ্রহ থেকে অস্ট্রেলিয়ান পেইন্টিং এবং টেপেস্ট্রি। ন্যাশনাল ব্যাঙ্ক অফ অস্ট্রেলেশিয়া লিমিটেড। 1982 মেলবোর্ন। মেচাম, স্টিভ। শিল্প বিশেষজ্ঞরা ভাবছেন যে কেন হোয়াইট জানতেন যে তিনি কী পছন্দ করেন। দ্য সিডনি মর্নিং হেরাল্ড, 4 সেপ্টেম্বর 2004। স্মিথ, বার্নার্ড। অস্ট্রেলিয়ান পেইন্টিং ভেরিটি হিউইট, হেলেন। প্যাট্রিক হোয়াইট, পেইন্টার ম্যাঙ্ক প্যাডির ছবি-ক্রিস ওয়ালেস-ক্র্যাব। অস্ট্রেলিয়ান বুক রিভিউ মার্চ 2003 ওয়েস্টউড, ম্যাথিউ। একজন প্রতিভাবান মানুষের উত্তরাধিকার, দ্য অস্ট্রেলিয়ান। 12 মার্চ 2009 ইয়াং, উইলিয়াম। প্যাট্রিক হোয়াইটঃ দ্য লেট ইয়ার্স অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনবাদী শিল্পী আধুনিক চিত্রশিল্পী সাইকেডেলিক শিল্পী 1936 জন্ম অস্ট্রেলিয়ান চিত্রশিল্পী 1987 মৃত্যু অস্ট্রেলিয়ায় এইডস-সম্পর্কিত মৃত্যু নিউ সাউথ ওয়েলসের মুসওয়েলব্রুকের লোকেরা 20 শতকের মাঝামাঝি অস্ট্রেলিয়ান আধুনিক চিত্রশিল্পীরা