Jeremy Brooks
জেরেমি ব্রুকস (17 ডিসেম্বর 1926-27 জুন 1994) একজন ঔপন্যাসিক, কবি এবং নাট্যকার ছিলেন। তিনি তাঁর উপন্যাস (বিশেষত জ্যাম্পট স্মিথ, হেনরি 'স ওয়ার এবং স্মিথ, অ্যাজ হিরো) এবং ক্লাসিক কাজের মঞ্চ অভিযোজনের জন্য, বিশেষত রয়্যাল শেক্সপিয়ার কোম্পানির জন্য ম্যাক্সিম গোর্কি নাটকের একটি সিরিজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তাঁর উপন্যাসগুলি তাদের গীতিকবিতা এবং "চেখোভিয়ান কমিক কনসিশন এবং প্যাথোসের মিশ্রণ"-এর জন্য প্রশংসিত হয়েছিল। অ্যান্থনি বার্গেস, দ্য নভেল নাও-তে বলেছেন, "জেরেমি ব্রুকস হিরো হিসাবে জ্যাম্পট স্মিথ এবং স্মিথ হিসাবে যথেষ্ট মর্যাদায় এসেছেনঃ তিনি যুদ্ধ-পরবর্তী উপন্যাসের কয়েকটি সত্যিকারের বড় পিকারেস্ক চরিত্রের মধ্যে একটি তৈরি করেছেন।" জীবন ও কাজ জেরেমি ব্রুকস 1926 সালে সাউদাম্পটনে জন্মগ্রহণ করেন এবং ব্রাইটন গ্রামার স্কুলে পড়াশোনা করেন, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পরে, তাকে তার পরিবারের সাথে নর্থ ওয়েলসের ল্যান্ডুডনোর কাছে সরিয়ে নেওয়া হয়, যেখানে তিনি জন ব্রাইট স্কুলে পড়াশোনা করেন। স্কুলটি অবিলম্বে নৌবাহিনীতে সামরিক প্রশিক্ষণ এবং পরিষেবার দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল, যেখানে তিনি ভূমধ্যসাগরের একটি মাইনসুইপারের ডেক থেকে যুদ্ধের শেষ বছরগুলি দেখেছিলেন (এমন একটি অভিজ্ঞতা যা তাঁর উপন্যাস স্মিথ, অ্যাজ হিরোর জন্য উপাদান সরবরাহ করেছিল)। যুদ্ধের পর ব্রুকস নৌবাহিনীর বৃত্তিতে অক্সফোর্ডে যান, যেখানে তাঁর ইংরেজি শিক্ষক ছিলেন সি. এস. লুইস। এরপর তিনি ক্যাম্বারওয়েল স্কুল অফ আর্টে যোগ দেন, যেখানে তাঁর স্ত্রী চিত্রশিল্পী এলেনোর ব্রুকসও একজন ছাত্রী ছিলেন (যদিও সেই সময়ে তাদের দেখা হয়নি)। তিনি এবং এলেনোর 1950 সালে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং টেমস নদীর উপর একটি হাউসবোটে কাজ করার পরে, তারা অবশেষে উত্তর ওয়েলসের ক্লফ উইলিয়ামস এলিসের (পোর্টমিরিয়ন হোটেলের স্থপতি এবং স্রষ্টা) এস্টেটে একটি নিকট-পরিত্যক্ত এবং প্রত্যন্ত কুটিরে বাড়ি স্থাপন করেন, যেখানে তাঁর স্ত্রী আজও বসবাস করেন। পঞ্চাশের দশক জুড়ে, তিন ছোট সন্তানের সাথে প্রায় দারিদ্র্যের মধ্যে বসবাস করে, ব্রুকস তাঁর লেখালেখি চালিয়ে যান। সমালোচনামূলক সাফল্য আসে তাঁর দ্বিতীয় উপন্যাস জ্যাম্পট স্মিথের মাধ্যমে (সম্প্রতি লাইব্রেরি অফ ওয়েলস ক্লাসিক সিরিজে পুনরায় প্রকাশিত)। এর ফলে বেতনের কাজের সুযোগ হয় এবং পরিবারটি শেষ পর্যন্ত লন্ডনে চলে আসে, তাঁর তৃতীয় উপন্যাসের পাণ্ডুলিপি (হেনরির যুদ্ধ, 1962) গাড়ির পিছনের তাকের উপর পড়ে থাকে (যেখানে তাঁর স্ত্রীর কালির একটি বোতল ধীরে ধীরে যাত্রার সময়কালে তাতে প্রবেশ করে, টিস্যু-পাতলা টাইপিং কাগজের প্রতিটি পৃষ্ঠার প্রান্ত ছাড়া সমস্ত কিছু মুছে ফেলে-এমন একটি বিপর্যয় যা ব্রুকস পরে বলেছিলেন যে একটি ভাল বইয়ের ফলস্বরূপ হয়েছিল)। বর্তমানে লন্ডনে বসবাসরত ব্রুকস তাঁর চতুর্থ উপন্যাস (স্মিথ, অ্যাজ হিরো, 1964) লিখেছিলেন এবং নিউ স্টেটসম্যান, দ্য সানডে টাইমস এবং আল্ডউইচের রয়্যাল শেক্সপিয়ার কোম্পানির জন্য কাজ করেছিলেন, 1964 সালে সেখানে সাহিত্য ব্যবস্থাপক হন। এইভাবে, তিনি ষাট এবং সত্তরের দশকের বেশিরভাগ সময় জুড়ে থিয়েটার জগতের গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন, বিশেষত পিটার হল এবং ট্রেভর নুন, তবে ডেভিড জোনস, টেরি হ্যান্ডস, অ্যাড্রিয়ান নোবেল, ক্লিফোর্ড উইলিয়ামস, ডেভিড হেয়ার, ডেভিড এডগার। এটি প্রতিষ্ঠিত থিয়েটারে দুর্দান্ত উত্থানের সময় ছিল, যেখানে যুগান্তকারী প্রযোজনা ঘন এবং দ্রুত এসেছিল (পিটার ব্রুকের মিডসামার নাইটস ড্রিম এবং মারাত-সেড; হ্যারল্ড পিন্টার এবং এডওয়ার্ড বন্ডের কাজ; অ্যাজ ইউ লাইক ইট সহ সমস্ত পুরুষ কাস্ট; টম স্টপার্ডের রোজেনক্র্যান্টজ এবং গিল্ডেনস্টার্ন আর ডেড) এবং পাল্টা সংস্কৃতির রাজনীতি কখনও কখনও আরএসসির মসৃণ পরিচালনায় হস্তক্ষেপ করে। লেখক ব্রুকসের জন্য, এটি খুব বেশি বিভ্রান্তি ছিল এবং সত্তরের দশকের গোড়ার দিকে তিনি নিজের প্রকল্পগুলিতে মনোনিবেশ করার জন্য আর. এস. সি ছেড়ে চলে যান (তাদের মধ্যে একটি অসম্পূর্ণ পাণ্ডুলিপি যা আর. এস. সি-তে তাঁর সময় নিয়ে অত্যন্ত ব্যক্তিগত এবং আধা-কাল্পনিক উপায়ে কাজ করে)। এই সমস্ত সময়ে এবং আশির দশক জুড়ে, ব্রুকস তাঁর সৃজনশীল শক্তিকে মূলত থিয়েটার এবং চলচ্চিত্র প্রকল্পের দিকে পরিচালিত করেছিলেন। তিনি তাঁর উপন্যাসগুলি থেকে কখনও কোনও অর্থ উপার্জন করেননি (এমনকি স্মিথ অ্যাজ হিরো থেকেও নয় যা সর্বাধিক বিক্রিত বইয়ের তালিকায় সময় কাটিয়েছে) এবং এখন চার সন্তানের একটি পরিবার নিয়ে তাঁর উপার্জনের প্রয়োজন ছিল। তিনি চিত্রনাট্য লিখেছেন (আওয়ার মাদার্স হাউস; ওয়ার্ক ইজ এ ফোর লেটার ওয়ার্ড); কারেল রেইজ এবং কেন লোচের মতো পরিচালকদের জন্য টেলিভিশন স্ক্রিপ্ট এবং মঞ্চের জন্য ক্লাসিকের প্রচুর গুরুত্বপূর্ণ এবং স্মরণীয় অভিযোজন (দ্য লোয়ার ডেপথস, দ্য গভর্নমেন্ট ইন্সপেক্টর (পল স্কোফিল্ডের সাথে), এনিমিজ (একজন তরুণ হেলেন মিরেন সহ), দ্য ফরেস্ট, এ চাইল্ডস ক্রিসমাস ইন ওয়েলস (অ্যাড্রিয়ান মিচেলের সাথে সহ-লিখিত), দ্য চেরি অর্চার্ড, মেডিয়া, দ্য উইন্ড ইন দ্য উইলোস এবং আরও অনেক কিছু)। এর মধ্যে বেশিরভাগই ছিল আর. এস. সি-র জন্য, যেখানে তিনি পরিচালক ডেভিড জোন্সের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন, কিন্তু পরবর্তী জীবনে তিনি মোল্ডের থিয়েটার ক্লুইডের সাথে একটি ফলপ্রসূ সম্পর্ক গড়ে তোলেন। এটি তাকে নর্থ ওয়েলসে ফিরিয়ে নিয়ে যায়, যেখানে তিনি 1994 সালে মারা যান। সারা জীবন ব্রুকস কবিতাও লিখেছিলেন (স্কুলছাত্র হিসাবে তিনি একটি আইস্টেডফড কবিতা প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন) এবং যদিও 1950-এর দশকে তাঁর অনেক কবিতা ইলেজেব্রার মতো কবিতা ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল, পরবর্তীকালে তিনি কখনই এর প্রকাশনা চাননি, কবিতা তাঁর কাছে খুব ব্যক্তিগত এবং ব্যক্তিগত সাধনা ছিল। উপরন্তু, শুধুমাত্র তাঁর পূর্ববর্তী কাব্যকর্ম বেঁচে আছে (একটি ব্যক্তিগতভাবে প্রকাশিত সংস্করণ, ওয়েলস 1950, রুগোসা প্রেস, 2008-এ সংগৃহীত), 1960-এর দশক জুড়ে রচিত তাঁর কবিতার একটি অপ্রকাশিত সংগ্রহ চুরি হয়ে গেছে এবং কখনই উদ্ধার করা যায়নি। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া অ্যান্টনি বার্গেস, দ্য নভেল নাও-তে বলেছেন, "জেরেমি ব্রুকস হিরো হিসাবে জ্যাম্পট স্মিথ এবং স্মিথ হিসাবে যথেষ্ট মর্যাদায় এসেছেনঃ তিনি যুদ্ধ-পরবর্তী উপন্যাসের কয়েকটি সত্যিকারের বড় পিকারেস্ক চরিত্রের মধ্যে একটি তৈরি করেছেন।" মাইকেল কুস্তো, দ্য গার্ডিয়ানের জন্য তাঁর শোকবার্তায় বলেছেন, "তাঁর কথাসাহিত্য কমিক কনসিশন এবং প্যাথোসের একটি চেখোভিয়ান মিশ্রণের আকাঙ্ক্ষা করেছিল এবং প্রায়শই তা অর্জন করেছিল। জাম্পোট স্মিথ যৌন জাগরণের আনন্দ এবং ব্যথা সম্পর্কে একটি ছোট ক্লাসিক; এটি তার সময়কাল এবং প্রাদেশিক সেটিংকে ছাড়িয়ে যাবে। দ্য টেস্ট অফ টাইম-কী একটি ক্লাসিককে ক্লাসিক করে তোলে? (ওয়াটারস্টোনের, 1999), অ্যাড্রিয়ান মিচেল ব্রুকসকে "অত্যন্ত অবমূল্যায়ন করা লেখক" হিসাবে উল্লেখ করে জাম্পোট স্মিথকে তাঁর অন্যতম ক্লাসিক হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। দ্য আইরিশ টাইমস লিখেছিল, 'জ্যামপট স্মিথ নিখুঁত, মজার, দুঃখজনক এবং সুন্দর; এটি, আমি মনে করি, একটি মাস্টারপিস।' স্মিথ, হিরো ব্রুকসের জাম্পট স্মিথের অনুসরণ হিসাবে, স্মিথ, অ্যাজ হিরো, যুক্তরাজ্যের জাতীয় সংবাদমাধ্যমে উজ্জ্বল পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং সাহিত্যিক তারকাখ্যাতি নিশ্চিত বলে মনে হয়েছিল। ভাগ্যক্রমে, উপন্যাসটি তখন একটি মারাত্মক আঘাতের সম্মুখীন হয় যখন এটি একটি সংবাদপত্র ধর্মঘটের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর সবচেয়ে পরিপক্ক এবং সহজলভ্য কাজ হওয়া সত্ত্বেও, ফলস্বরূপ প্রচারের অভাব বইটির প্রায় অদৃশ্যতায় অবদান রেখেছে। একজন পর্যালোচক, দ্য সানডে টেলিগ্রাফে ইসাবেল কুইগলি লিখেছেনঃ "দুটি স্টুলের মধ্যে সিরিয়ো-কমিক ঔপন্যাসিকদের সংঘর্ষ উপন্যাস পর্যালোচকদের কাছে একটি পরিচিত শব্দ, কারণ গুরুতর উদ্দেশ্য সহ কয়েকটি মজার উপন্যাস মজার বা যথেষ্ট গুরুতর হতে পারে। অনেকে এটিকে সরিয়ে ফেলার চেষ্টা করে, কারণ এটি দেখতে খুব সহজ (একটি বইয়ের নিরস্ত্রীকরণ সরলতাকে 'এ হ্যান্ডফুল অফ ডাস্ট' হিসাবে মারাত্মক, ডেডপ্যান এবং জটিল বলে মনে করুন)। কিন্তু খুব কম লোকই সফল হয়। কয়েকজনের মধ্যে আমি জেরেমি ব্রুকসকে তার 'স্মিথ, অ্যাজ হিরো' দিয়ে রাখব, যা বহুল প্রশংসিত 'জ্যামপট স্মিথ'-এর সিক্যুয়েল। আমার কাছে এটি সম্পূর্ণ ভিন্ন শৈলীতে, প্রথম দিকের ওয়াহ-এর মতোই মজার এবং অবর্ণনীয়ভাবে মিশ্র, শক্তিশালী, আকর্ষণীয় এবং উদ্বেগজনক স্বাদের বলে মনে হয়। এটি ব্রুকসের অনুভূতি, তীব্রতা এবং প্রতিক্রিয়ার মাত্রা মিশ্রিত করার অসাধারণ দক্ষতার অংশ যে তিনি যুদ্ধ-পরবর্তী অভিবাসীদের প্যালেস্টাইনে জাহাজে চড়ে একটি ভয়ঙ্কর দৃশ্যের সাথে এই বন্য কৌতুক উপন্যাসটি শেষ করতে পারেন এবং এটিকে আগে যা হয়েছে তার একটি অংশ বলে মনে করতে পারেন। ততদিনে স্মিথ একটু বড় হয়ে গেছে। উপরেরটি যুক্তরাজ্যে প্রকাশনার সময় তিনি যে পর্যালোচনাগুলি পেয়েছিলেন তার বৈশিষ্ট্য, তবুও সম্ভবত ব্রুকস নিজেই এই বইটি কবর দেওয়ার ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিলেন। তিনি কখনই তাঁর সবচেয়ে ব্যক্তিগত কাজের (উপন্যাস এবং কবিতা) একজন ভাল বিক্রেতা ছিলেন না এবং স্মিথের কথা বলতে গিয়ে, অ্যাজ হিরো, তিনি প্রায়শই বইয়ের একটি আনুষ্ঠানিক ত্রুটি হিসাবে যা দেখেছিলেন তার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন; এটি জেরেমি ব্রুকস নামে একটি চরিত্রের শেষের অধ্যায়ে পরিচয়ের সাথে মেটাফিকশনের একটি প্রচেষ্টা ছিল (দুই দশক পরে মার্টিন অ্যামিস ইন মানি দ্বারা ব্যবহৃত একটি যন্ত্র)। এই পরীক্ষাটি আংশিকভাবে নায়ক বার্নার্ড স্মিথের থেকে নিজেকে দূরে রাখার ইচ্ছার দ্বারা চালিত হয়েছিল, কিন্তু প্রকাশের পরপরই তিনি এটিকে একটি ভুল হিসাবে ভাবতে শুরু করেন-যা অন্যথায় একটি জলরোধী জাহাজের একটি ছিদ্র ছিল। কিন্তু তখন অনেক দেরি হয়ে গেছে। দুর্দান্ত পর্যালোচনাগুলি তাকে শান্ত করার জন্য কিছুই করেনি-বিপরীতভাবে, তারা তাকে বিরক্ত করেছিল। সাধারণত, তিনি নিজের প্রতি খুব কঠোর ছিলেন (এবং সম্ভবত সেই পর্যালোচকদের প্রতিও যারা তার অনুভূত ভুলের জন্য তাকে ভয় দেখাতে ব্যর্থ হয়েছিল)। এটি হতে পারে যে কিছু পরিমাণে ব্রুকস পরবর্তীকালে একজন ঔপন্যাসিক হিসাবে 'তাঁর কণ্ঠস্বর' বা তাঁর মননশীলতা হারিয়ে ফেলেছিলেন এবং ডুয়িং দ্য ভয়েসেস (1986)-এ সংগৃহীত চারটি উপন্যাস ছাড়া আর কখনও কল্পকাহিনীর কোনও বড় কাজ প্রকাশ করেননি। তাঁর আর একটি উপন্যাস শেষ না করার আরেকটি কারণ থাকতে পারেঃ 'ষাটের দশক' নামে পরিচিত সময়কালটি বিশ্বকে এতটাই বদলে দিয়েছিল যে যুদ্ধকালীন ব্রিটেনে তাঁর কণ্ঠস্বর হঠাৎ করে পুরানো বলে মনে হয়েছিল। আমেরিকান বীট আরোহণের মধ্যে ছিল; সাহিত্যকে হিপ হতে হবে, নতুন চেতনাকে সম্বোধন করতে হবে এবং তার সাথে তার নিজস্ব সুরে কথা বলতে হবে। কেন কেসি, রবার্ট স্টোন (ব্রুকসের ঘনিষ্ঠ বন্ধু), জোসেফ হেলার, কার্ট ভোনেগাটের মতো লেখকরা সেই ভাষায় কথা বলতেন যা মানুষ শুনতে চেয়েছিল। অনেক ব্রিটিশ লেখক (উদাহরণস্বরূপ, কিংসলে অ্যামিসের মতো সমসাময়িক) পুরানো সুর নির্বিশেষে কেবল চালিয়ে গিয়েছিলেন, তবে ব্রুকস সম্ভবত এই পরিবর্তনটিকে খুব গভীরভাবে অনুভব করেছিলেন। কিশোর শিশু এবং অনেক আমেরিকান বন্ধুদের সাথে, 'নতুন' তার চারপাশে ছিল এবং তবুও তিনি তার কথাসাহিত্যে এর কোনও জায়গা খুঁজে পাননি; এই সাহসী নতুন বিশ্বে বার্নার্ড স্মিথের কোনও জায়গা নেই। উপন্যাস দ্য ওয়াটার কার্নিভাল, 1957 জ্যামপট স্মিথ, 1960 হেনরি 'স ওয়ার, 1962 স্মিথ, অ্যাজ হিরো, 1964 ডুয়িং দ্য ভয়েসেস (ছোট উপন্যাসের সংগ্রহ), 1986 (শিশুদের জন্য) দ্য ম্যাজিক পেরাম্বুলেটর, 1965 পোয়েট্রি ওয়েলস, 1950,2008 স্ক্রিনপ্লে আওয়ার মাদার্স হাউস, 1967 ওয়ার্ক ইজ এ ফোর লেটার ওয়ার্ড, 1968 টেলিভিশন ডেজ ইন দ্য ট্রিজ, মার্গারেট ডুরাস এনিমিজের একটি মঞ্চ নাটক থেকে, ম্যাক্সিম গোর্কির একটি মঞ্চ নাটক থেকে, আমেরিকান পাবলিক সার্ভিস টিভির জন্য অ্যান আর্টিস্ট' স স্টোরি, অ্যান্টন চেখভের একটি ছোট গল্প থেকে, ডেভিড জোন্স অন দ্য হাই রোড দ্বারা পরিচালিত, চেখভের একটি ছোট গল্প থেকে। কারেল রেইজ-এ মিসফর্টুন, চেখভের একটি ছোটগল্প থেকে, পরিচালক। কেন লোচ [দ্য গ্র্যান্ড ইনকুইজিটর, দস্তয়েভস্কির দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ ডেথ হ্যাপেন্স টু আদার পিপল থেকে, একটি মূল টেলিভিশন নাটক মঞ্চ অভিযোজন নিকোলাই গোগোলের দ্য গভর্নমেন্ট ইন্সপেক্টর, আরএসসির জন্য, পিটার হল দ্বারা পরিচালিত, পল স্কোফিল্ড অভিনীত। ম্যাক্সিম গোর্কি (সবগুলিই কিটি হান্টার-ব্লেয়ারের আক্ষরিক অনুবাদ থেকে): শত্রুরা, আর. এস. সি-র জন্য, পরিচালক। ডেভিড জোন্স; দ্য লোয়ার ডেপথস, আর. এস. সি-র জন্য, পরিচালক। ডেভিড জোন্স; সামারফোক, আর. এস. সি-র জন্য, পরিচালক। ডেভিড জোন্স; দ্য জাইকভ 'স, আর. এস. সি-র জন্য, পরিচালক। ডেভিড জোন্স; চিলড্রেন অফ দ্য সান, আর. এস. সি-র জন্য, পরিচালক। টেরি হ্যান্ডস; বার্বারিয়ানস, বি. এ. এম থিয়েটারের জন্য, ব্রুকলিন, পরিচালক। ডেভিড জোন্স অ্যান্টন চেখভের ইভানোভ (কিটি হান্টার-ব্লেয়ারের সাথে), আর. এস. সি-র জন্য। ডেভিড জোন্স। হেইমারলেট থিয়েটারের জন্য ইবসেনের রোজমারশোলম, পরিচালক। ক্লিফোর্ড উইলিয়ামস। স্ট্রিন্ডবার্গের কমরেডরা, দ্য প্লেসে আর. এস. সি-র জন্য, বলেন। ব্যারি কাইল। আলেকজান্ডার সোলঝেনিৎসিনের দ্য লাভ গার্ল অ্যান্ড দ্য ইনোসেন্ট (কিটি হান্টার-ব্লেয়ারের সাথে), আরএসসির জন্য। আলেকজান্ডার অস্ট্রোভস্কির দ্য ফরেস্ট (কে এইচ-বি সহ), দ্য আদার প্লেসে আর. এস. সি-র জন্য। অ্যাড্রিয়ান নোবেল। ওয়্যারহাউস থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয়, তারপর অ্যালডউইচ-এ। ডিলান থমাসের আ চাইল্ডস ক্রিসমাস ইন ওয়েলস (অ্যাড্রিয়ান মিচেলের সাথে), ক্লিফোর্ড উইলিয়ামস পরিচালিত কবিতার নাটকীয় সংস্করণ। কেনেথ গ্রাহামের দ্য উইন্ড ইন দ্য উইলোস, থিয়েটার ক্লাইড, মোল্ডের জন্য। ক্রিস্টোফার স্যান্ডফোর্ড। রেডিও স্মিথ, অ্যাজ কিলার, মূল রেডিও নাটক। ঠিক হোমের মতো, মূল রেডিও প্লে। এ লাইট শাইনস ইন দ্য ডার্কনেস, লিও টলস্টয়ের একটি অসম্পূর্ণ মঞ্চ নাটক থেকে এক্সটার্নাল লিঙ্ক জাম্পোট স্মিথ মাই গাইড অ্যাজ এ ড্রামাটার্গ অবিটুয়ারিজ ইত্যাদি। মৃত্যুসংবাদ কবিতা 1926 জন্ম 1994 মৃত্যু সাউদাম্পটনের মানুষ 20 শতকের ইংরেজি নাট্যকার এবং নাট্যকার 20 শতকের ইংরেজি ঔপন্যাসিক 20 শতকের ইংরেজি কবি ব্রিটিশ পুরুষ নাট্যকার এবং নাট্যকার ব্রিটিশ পুরুষ কবি ইংরেজি পুরুষ ঔপন্যাসিক 20 শতকের ইংরেজ পুরুষ চিত্রনাট্যকার 20 শতকের ইংরেজি চিত্রনাট্যকার