Arthur Berthelet
আর্থার রোলেট বার্থেলেট (12ই অক্টোবর, 1979-16ই সেপ্টেম্বর, 1949; রোলেট বার্থেলেট, আর্থার বার্থেলেট এবং আর্থার আর বার্থেলেট নামে পরিচিত) ছিলেন একজন মার্কিন অভিনেতা, মঞ্চ ও চলচ্চিত্র পরিচালক, সংলাপ পরিচালক এবং চিত্রনাট্যকার। পর্দার প্রযোজনার ক্ষেত্রে, তিনি উইলিয়াম জিলেট অভিনীত 1916 সালের অপরাধমূলক নাটক শার্লক হোমস পরিচালনার জন্য সবচেয়ে বেশি স্মরণীয়, একজন অভিনেতা যিনি 1899 সাল থেকে ব্রডওয়ে মঞ্চে এবং অন্যান্য বিশিষ্ট থিয়েটার ভেন্যুতে স্যার আর্থার কোনান ডয়েলের মহান কাল্পনিক গোয়েন্দার অসংখ্য, "সুনির্দিষ্ট" চিত্রায়নের মাধ্যমে নিজেকে আলাদা করেছিলেন। 1918 সালে, বার্থলেট বিতর্কিত লেখক এবং নারীবাদী মেরি ম্যাকলেইনকে মেন হু হ্যাভ মেড লাভ টু মি-তে পরিচালনা করেছিলেন, যা "চতুর্থ প্রাচীর" ভেঙে দেওয়া প্রথম সিনেমাটিক নাটকগুলির মধ্যে একটি এবং প্রথম দিকের আমেরিকান চলচ্চিত্র প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি যা ইন্টারটাইটেল ব্যবহারের মাধ্যমে একজন প্রকাশিত লেখক, চিত্রনাট্যকার, অভিনেতা এবং বর্ণনাকারী হিসাবে একজন মহিলার কাজকে পর্দায় একত্রিত করার জন্য উল্লেখযোগ্য। প্রাথমিক জীবন 1879 সালে উইসকনসিনে জন্মগ্রহণকারী আর্থার বার্থেলেট লুইসা মাটিল্ডা (নী থিবল্ট) এবং জোসেফ রুবেন বার্থেলেট জুনিয়রের সাত সন্তানের মধ্যে তৃতীয় সন্তান ছিলেন। আর্থারের বাবা-মা উভয়ই কানাডার বাসিন্দা ছিলেন এবং তাঁর বাবা একটি পয়ঃনিষ্কাশন পাইপ প্রস্তুতকারক এবং পরে মিলওয়াকি সিমেন্ট কোম্পানির তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে কাজ করে পরিবারকে সমর্থন করেছিলেন। আর্থারের শিক্ষাগত পটভূমি সম্পর্কে পরস্পরবিরোধী নথি রয়েছে। 1916 সালে তাঁর একটি জীবনীমূলক স্কেচ, যা সেই বছরের অক্টোবরে একটি আমেরিকান ফিল্ম-স্টুডিও ডিরেক্টরিতে প্রকাশিত হয়েছিল, তাতে বলা হয়েছে যে তিনি মিলওয়াকির পাবলিক স্কুলে পড়ার পরে নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। তবুও, বার্থেলেট নিজেই 1940 সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আদমশুমারিতে প্রত্যয়িত করেছেন যে তিনি আসলে কেবল অষ্টম শ্রেণি পর্যন্ত পড়াশোনা শেষ করেছেন। মঞ্চ কর্মজীবন 1899 সালের গোড়ার দিকে, কুড়ি বছর বয়সী বার্থেলেটকে ইতিমধ্যে মঞ্চ প্রকাশনাগুলিতে একজন উল্লেখযোগ্য অভিনেতা হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে, যিনি তাঁর বিনোদন কর্মজীবনের প্রথম দিকে আর্থারের পরিবর্তে তাঁর মধ্য নাম "রোলেট" এবং একটি ইতালীয় উপাধি "বার্থেলেট" দিয়ে পর্যালোচনায় কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, সান ফ্রান্সিসকো ড্রামাটিক রিভিউ তার 21শে অক্টোবর, 1899 সংখ্যায় ন্যান্স ও 'নিল অভিনীত এবং স্থানীয় ক্যালিফোর্নিয়া থিয়েটারে উপস্থাপিত ম্যাগদা নাটকের অভিনয় সম্পর্কে রিপোর্ট করেছে। রোলেট বার্থেলেটোকেও সেই প্রযোজনায় হাইলাইট করা হয়েছে এবং ম্যাক্সের ভূমিকায় "অস্বাভাবিকভাবে ভাল" হিসাবে প্রশংসা করা হয়েছে, "তার খুড়তুতো ভাই মেরির প্রেমে বয় লেফটেন্যান্ট"। ছয় মাস পরে, সান ফ্রান্সিসকো ড্রামাটিক রিভিউয়ের 14ই এপ্রিল, 1900 সংখ্যায়, ট্রেড পেপারের একজন বিশেষ সংবাদদাতা কলোরাডোর ডেনভারে লাইসিয়াম স্টক কোম্পানি দ্বারা পরিচালিত কুও ভাদিসের একটি প্রযোজনার বর্ণনা দিয়েছেন। বার্থেলেট, যিনি এখনও সেই সংস্থার একজন সদস্য, "চিলো" চরিত্রে তাঁর ভূমিকার জন্য সংবাদদাতার দ্বারা প্রশংসিত হন এবং তাঁর অভিনয়ের জন্য আরও একবার "সম্মান" দিয়ে স্বীকৃত হন। বেশ কয়েক বছর ধরে বার্থেলেট স্টক কোম্পানিগুলির সঙ্গে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করতে থাকেন। 1903-1904 সালে, কিংবদন্তি অভিনেত্রী কেট ক্ল্যাক্সটন অভিনীত দ্য টু অরফ্যানস-এর "বিদায়ী পুনরুজ্জীবনে" তিনি একজন "বিশিষ্ট" সহায়ক খেলোয়াড় হিসাবে বিজ্ঞাপন পেয়েছিলেন, যিনি 1870-এর দশক থেকে সুপরিচিত ফরাসি নাটকে "লুইস" হিসাবে অভিনয় করে কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। তবুও, বার্থেলেট তাঁর অভিনয়কে ভ্রমণ অনুষ্ঠানের মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখেননি। তিনি ব্রডওয়েতে নিয়মিত অভিনয় করেন, সেখানে বিভিন্ন শেক্সপিয়ারিয়ান এবং সমসাময়িক-ভিত্তিক নাটক যেমন কিং হেনরি পঞ্চম (1900), বিউকেয়ার (1902), আ ম্যানস ওয়ার্ল্ড (1910), এবং হিজ ওয়াইফ বাই হিজ সাইড (1912)-এ উপস্থিত হন। তিনি 1909 থেকে 1911 সালের মধ্যে ওহাইওর পোর্টসমাউথে গ্রীষ্মকালীন স্টক পরিচালনা করছিলেন এবং তারপর 1914 সালে ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডে গ্রেইস স্কটের মঞ্চ পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালনের আগে লুসিল লা ভার্নের সংস্থা পরিচালনার জন্য সেই পদ ছেড়ে দেন। পরের বছর রিচমন্ডে, 1915 সালের 11ই জুলাই সংখ্যায়, রিচমন্ড টাইমস-ডিসপ্যাচ তার পাঠকদের কাছে বার্থেলেটের "বিজু স্টক কোম্পানিঃ ফিল্মস"-এর প্রস্থানের ঘোষণা দেয়। 1915 সালের শেষার্ধে, বার্থেলেট মঞ্চ অভিনেতা এবং স্টক কোম্পানিগুলির পরিচালক ও ব্যবস্থাপক হিসাবে তাঁর কর্মজীবন থেকে দ্রুত প্রসারিত চলচ্চিত্র শিল্পে কাজ করার জন্য পেশাদারভাবে রূপান্তরিত হতে শুরু করেন। শিকাগোর এসানে স্টুডিও তাঁকে বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র পরিচালনার জন্য চুক্তিবদ্ধ করে, যার শুরু হয় টাইডস দ্যাট মিট দিয়ে, যা "মেক্সিকোর অস্থির অবস্থার" প্রেক্ষাপটে নির্মিত একটি তিন-রিলের রোমান্টিক অ্যাডভেঞ্চার। 1915 সালের অক্টোবরের গোড়ার দিকে মুক্তি পায় এবং ব্রায়ান্ট ওয়াশবার্ন এবং অ্যান কার্কের সহ-অভিনয় করে, এই বৈশিষ্ট্যটি ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল এবং এর "রোমাঞ্চকর পরিস্থিতি এবং চুলের বিস্তার পালানোর" জন্য দর্শকদের কাছে জনপ্রিয় হয়েছিল। 1915 সালে এসানে-র জন্য বার্থেলেটের পরবর্তী স্ক্রিন প্রকল্প, আরেকটি থ্রি-রিলার, টুইস ইনটু দ্য লাইট ছিল। সেই মেলোড্রামাটিতে অভিনয় করেছিলেন জন লরেঞ্জ এবং একজন বেহালা বাদক যিনি জন্মগতভাবে অন্ধ ছিলেন কিন্তু শেষ পর্যন্ত শারীরিক ও মানসিক সংগ্রামের একটি সিরিজ অতিক্রম করার পরে সঙ্গীত এবং রোম্যান্টিকভাবে সাফল্য পেয়েছিলেন। শার্লক হোমস বার্থলেটের প্রথম দুটি প্রকল্পের ইতিবাচক চলচ্চিত্র-শিল্প এবং জনসাধারণের প্রতিক্রিয়ার পরে, এসানে তাকে দ্য মিসলিডিং লেডি (1916), দ্য প্রিমিটিভ স্ট্রেন (1916), শার্লক হোমস (1916) এবং ভালচারস অফ সোসাইটির (1916) মতো দীর্ঘ, আরও বিস্তৃত "ফটোপ্লে" পরিচালনার দায়িত্ব দিয়েছিলেন। শার্লক হোমস বার্থলেটের জন্য একটি বিশেষভাবে চ্যালেঞ্জিং এবং উল্লেখযোগ্য মুক্তি হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। প্রযোজনা-স্যার আর্থার কোনান ডয়েলের অত্যন্ত জনপ্রিয় কাল্পনিক গোয়েন্দা চিত্রিত প্রথম আমেরিকান চলচ্চিত্র-আমেরিকান অভিনেতা উইলিয়াম জিলেটকে তুলে ধরেছে, যিনি 1899 সাল থেকে ব্রডওয়েতে এবং কানাডা ও ইংল্যান্ডের নির্বাচিত প্রেক্ষাগৃহে শত শত বার শার্লক হোমস হিসাবে মঞ্চে অভিনয় করেছেন। হোমসের সুনির্দিষ্ট দোভাষী হিসাবে ব্যাপকভাবে স্বীকৃত এবং বিখ্যাত, ডয়েলের সমস্ত সম্পর্কিত লেখার উপর জিলেট ছিলেন কর্তৃত্ব। মঞ্চ অভিনেতা হিসাবে বার্থেলেটের নিজস্ব অভিজ্ঞতা এবং মঞ্চ ব্যবস্থাপনার বিষয়ে তাঁর যথেষ্ট জ্ঞান তাঁকে ডয়েলের কথোপকথনমূলক গোয়েন্দার একটি চিত্রকে কেবল প্যান্টোমাইম এবং ইন্টারটাইটেলের উপর নির্ভরশীল একটি নীরব বিন্যাসে কার্যকরভাবে মানিয়ে নেওয়ার জন্য একজন আদর্শ পরিচালক করে তুলেছিল। হোমসের ভূমিকায় একজন প্রশংসিত বিশেষজ্ঞকে পরিচালনা করার পাশাপাশি, বার্থেলেটকে শিকাগোতে সাত-রিল, 116 মিনিটের চলচ্চিত্রটি চিত্রায়িত করতে হয়েছিল এবং ভিক্টোরিয়ান এবং এডওয়ার্ডিয়ান যুগের শেষের দিকে লন্ডনের বিশ্বাসযোগ্য অঞ্চলগুলির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য সেই শহরের বাইরের অবস্থানগুলি নির্বাচন করতে হয়েছিল। তাঁর কাজের ফলাফল 1916 সালের চলচ্চিত্র-শিল্প প্রকাশনা এবং সংবাদপত্রে ব্যাপক প্রশংসা পেয়েছিল। নিউইয়র্ক ট্রেড জার্নাল দ্য মুভিং পিকচার ওয়ার্ল্ডের সমালোচক জেমস এস ম্যাককোয়াড চলচ্চিত্রটির রচনা এবং সাধারণ উপস্থিতির জন্য বার্থেলেটের প্রশংসা করে বলেছেন যে "সেটিংসগুলি অভিনয় প্রযোজনার যোগ্য, এবং এই এবং প্রতিভাবান পরিচালনার কৃতিত্ব অবশ্যই পরিচালক আর্থার বার্থেলেটকে দিতে হবে"। চলচ্চিত্রটির মূল্যায়নে, মোশন পিকচার নিউজ, আরেকটি বহুল পঠিত বাণিজ্য জার্নাল, জিলেটের মঞ্চ নাটকের এই চলচ্চিত্র সংস্করণের পরিচালনাকে "চমৎকার" বলে বিচার করেছে। মোটোগ্রাফির পর্যালোচক, জেনেভিভ হ্যারিস, শার্লক হোমসের 1916 সালের 10ই জুন তাঁর পরীক্ষায় সামগ্রিকভাবে চলচ্চিত্রটিকে "ভালভাবে নির্মিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন তবে ছবির দৈর্ঘ্য প্রায় দুই ঘন্টা বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন, একটি চলমান সময় যা তিনি কিছু অংশে গল্পের গতি এবং স্বচ্ছতাকে ক্ষতিকারকভাবে প্রভাবিত করে বলে দাবি করেছেনঃ যদিও মোটোগ্রাফির সমালোচক শার্লক হোমসের চলমান সময়কে খুব দীর্ঘ বলে মনে করেছিলেন, অন্যান্য বিশিষ্ট পর্যালোচকরা হোমসের পুঙ্খানুপুঙ্খ চিত্রায়ন উপস্থাপনের জন্য এটিকে অত্যধিক বলে বিবেচনা করেননি। দ্য নিউ ইয়র্ক ক্লিপার, যা 1916 সালে "দ্য ওল্ডেস্ট থিয়েট্রিকাল জার্নাল ইন আমেরিকা" হিসাবে প্রচারিত হয়েছিল, বার্থেলেটের কাজকে সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক উভয় কৃতিত্ব হিসাবে প্রশংসা করেছেঃ ফাইনাল এসানে চলচ্চিত্র, বার্থেলেট শার্লক হোমস মুক্তির পর দুই বছর ধরে এসানেতে ফিচার এবং শর্টস পরিচালনা করতে থাকে। 1917 সালে স্টুডিওটি তাঁর অন্তত দশটি প্রযোজনা প্রকাশ করে। এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে কয়েকটি হল লিটল জুতো, দ্য সেন্টস অ্যাডভেঞ্চার, দ্য গোল্ডেন ইডিয়ট, দ্য কোয়ারান্টিনেড ব্রাইডগ্রুম, প্যান্টস এবং ইয়াং মাদার হাবার্ড। 1917 সালে, বার্থেলেট সেই গল্পটিও লিখেছিলেন যা পরে এসানের কমেডি ক্রাইম ড্রামা বিউটি অ্যান্ড দ্য রোগে পরিণত হয়েছিল, যেটি পরের বছর বার্থেলেটের স্টুডিও সহকর্মী হেনরি কিং দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। পরের বছর, 1918 সালে, এসানে ছাড়ার আগে, বার্থেলেট দুটি মুক্তি সম্পন্ন করেন, যার মধ্যে একটি ছিল তাঁর সবচেয়ে বিতর্কিত প্রযোজনা, মেন হু হ্যাভ মেড লাভ টু মি। পরবর্তী চলচ্চিত্রটি, যা বর্তমানে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা একটি হারিয়ে যাওয়া চলচ্চিত্র হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে, নারীবাদী লেখক এবং সামাজিক কর্মী মেরি ম্যাকলেনের লেখা 1902 সালের স্মৃতিকথা থেকে অভিযোজিত এবং 1902 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। দ্য স্টোরি অফ মেরি ম্যাকলেইন শিরোনামে তাঁর বইটি বর্ণনা করে, যেমন একটি পিরিয়ড প্রকাশনা এটিকে বর্ণনা করেছে, "নিজের সম্পর্কে বিস্ময়করভাবে খোলাখুলি সত্য" এবং বিভিন্ন বয়স, বৈবাহিক পরিস্থিতি এবং বিভিন্ন শিক্ষাগত, অর্থনৈতিক এবং সামাজিক পটভূমির পুরুষদের সাথে তাঁর ছয়টি প্রেমের সম্পর্ক ছিল। ম্যাকলেনের সাথে কাজ করা, যিনি স্বাভাবিকভাবেই তাঁর আত্মজীবনীমূলক কাজের একটি চলচ্চিত্র সংস্করণে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং যিনি চিত্রনাট্য সহ-রচনা করেছিলেন, বার্থেলেটের কাজ ছিল ম্যাকলেনের চাঞ্চল্যকর সাহিত্যকর্মকে পর্দায় কৌশলগতভাবে মানিয়ে নেওয়া, এমন এক সময়ে "সেভেন-রিল ভ্যাম্পায়ার ফটোপ্লে" তৈরি করা যখন প্রেম তৈরির শারীরিক দিকগুলি প্রথাগতভাবে অন্তর্নিহিত বা প্রতীকীভাবে উপস্থাপিত হয়েছিল। মেন হু হ্যাভ মেড লাভ টু মি নির্মাণের শুরু থেকেই, বার্থেলেট ছবিটির জন্য অস্বাভাবিকভাবে উচ্চ উৎপাদন মূল্য প্রতিষ্ঠা করে চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তু সম্পর্কে জনসাধারণের উপলব্ধি উন্নত করার চেষ্টা করেছিলেন। 1917 সালের অক্টোবরে প্রদর্শক হেরাল্ড এই প্রকল্পের জন্য পরিচালকের সেটগুলির প্রাথমিক বিকাশ এবং বিশদে মনোযোগ দেওয়ার বিষয়ে প্রতিবেদন করেছিলেনঃ অবসর গ্রহণের সময়, বার্থেলেট একজন ফ্রিল্যান্স সংলাপ পরিচালক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান, বিভিন্ন ফিল্ম স্টুডিও দ্বারা চুক্তির অধীনে নতুন অভিনেতাদের স্ক্রিনিং এবং প্রশিক্ষণে সহায়তা করার জন্য এবং ক্যামেরায় কথা বলার শৈলী এবং উদীয়মান তারকাদের উপভাষাগুলি পরিমার্জন করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। শীঘ্রই, যদিও, তিনি চলচ্চিত্র ব্যবসায় তাঁর কাজ কমিয়ে দিতে শুরু করেন, সম্ভবত উন্নত আর্টেরিওস্ক্লেরোসিসের কারণে তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতির কারণে এই পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, 1947 সালের শেষ পর্যন্ত সংলাপ পরিচালক হিসাবে তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, বিশেষত জো ই ব্রাউন অভিনীত বিংশ শতাব্দীর ফক্স চলচ্চিত্র দ্য টেন্ডার ইয়ার্সের প্রযোজনার সময় তাঁর কাজের জন্য। ব্যক্তিগত জীবন ও মৃত্যু বার্থেলেট মাত্র একবার বিয়ে করেছিলেন। 1910 সালে, তিনি এবং অভিনেত্রী লিওনা বল, একজন আরকানসাসের স্থানীয় (1880-1958), স্যাভেজ রিপার্টরি কোম্পানির মোলনারের নাটক দ্য ডেভিলের উপস্থাপনায় কাস্ট সদস্য হিসাবে দেখা এবং একসাথে কাজ করার পরে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। এই দম্পতির জোসেফ ও জন নামে দুই পুত্র ছিল এবং আর্থারের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তারা প্রায় 40 বছর একসঙ্গে ছিলেন। 1948 সালের জানুয়ারিতে কমেডি দ্য টেন্ডার ইয়ার্স মুক্তির কুড়ি মাস পর, বার্থেলেট হলিউডের প্রায় 100 মাইল দক্ষিণ-পূর্বে অবস্থিত ক্যালিফোর্নিয়ার ভিস্তার কাছে কাসা ডেল মার স্যানিটারিয়ামে চলমান সংবহন সংক্রান্ত সমস্যার জন্য চিকিৎসা করার সময় মারা যান। 1949 সালের 16ই সেপ্টেম্বর তারিখের তাঁর সরকারি মৃত্যু শংসাপত্র অনুসারে, তিনি মস্তিষ্কে রক্তক্ষরণের কারণে মারা যান। তিনি স্ত্রী লিওনা, দুই ছেলে এবং দুই ভাই ও দুই বোন রেখে গেছেন। ক্যালিফোর্নিয়ার ওশেনসাইডের বেরি মর্চারিতে একটি স্মারক অনুষ্ঠানের পরে, বার্থেলেটকে নিকটবর্তী ইটারনাল হিলস মেমোরিয়াল পার্কে সমাহিত করা হয়। নির্বাচিত ফিল্মোগ্রাফি 'এনিমিজ অফ ইয়ুথ' (1925) 'পেনি অফ টপ হিল ট্রেইল' (1921) 'ইয়ং আমেরিকা' (1918) 'দ্য লাইটড ল্যাম্প' (1918) 'দ্য লাই দ্যাট ফেল্ড' (1918) 'মেন হু হ্যাভ মেড লাভ টু মি' (1918) 'ইয়ং মাদার হাবার্ড' (1917) 'প্যান্টস' (1917) 'দ্য কোয়ারান্টিনেড ব্রাইডগ্রুম' (1917) 'দ্য গোল্ডেন ইডিয়ট' (1917) 'আলাদিন আপ-টু-ডেট' (1917) 'হোয়ার ইজ মাই মাদার'। (1917) পাস দ্য হ্যাশ, অ্যান (1917) আওয়ার বয়েজ (1917) দ্য সেন্টস অ্যাডভেঞ্চার (1917) লিটল জুতা (1917) কোড অনুসারে (1916) অরফান জয়েস (1916) দ্য চ্যাপেরন (1916) দ্য রিটার্ন অফ ইভ (1916) শার্লক হোমস (1916) দ্য হ্যাভোক (1916) ভালচারস অফ সোসাইটি (1916) দ্য মিসলিডিং লেডি (1916) দ্য প্রিমিটিভ স্ট্রেন (1916) টুইস ইনটু দ্য লাইট (1915) টাইডস দ্যাট মিট (1915) নোটস এক্সটার্নাল রেফারেন্স লিঙ্ক 1879 জন্ম 1949 উইসকনসিনের মিলওয়াকি চলচ্চিত্র পরিচালকদের পুরুষ অভিনেতারা