Tracey Moffatt
ট্রেসি মোফ্যাট (জন্ম 12 নভেম্বর 1960) একজন আদিবাসী অস্ট্রেলীয় শিল্পী যিনি প্রাথমিকভাবে ফটোগ্রাফি এবং ভিডিও ব্যবহার করেন। 2017 সালে তিনি তার একক প্রদর্শনী "মাই হরাইজন"-এর মাধ্যমে 57তম ভেনিস বিয়েনালেতে অস্ট্রেলিয়ার প্রতিনিধিত্ব করেন। তাঁর কাজগুলি টেট, মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট, লস অ্যাঞ্জেলেস, ন্যাশনাল গ্যালারি অফ অস্ট্রেলিয়া, আর্ট গ্যালারি অফ সাউথ অস্ট্রেলিয়া এবং আর্ট গ্যালারি অফ নিউ সাউথ ওয়েলসের সংগ্রহে রয়েছে। বর্তমানে তিনি সিডনি এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে বসবাস করছেন। যদিও তিনি তাঁর ফটোগ্রাফিক কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, মোফ্যাট অসংখ্য চলচ্চিত্র, ডকুমেন্টারি এবং ভিডিও তৈরি করেছেন। তাঁর কাজ প্রায়শই অস্ট্রেলিয়ান আদিবাসী মানুষ এবং সাংস্কৃতিক ও সামাজিক দিক থেকে তাদের বোঝার উপায়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা মোফ্যাট 1960 সালে ব্রিসবেনে একজন শ্বেতাঙ্গ পিতা এবং একজন আদিবাসী মায়ের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিন বছর বয়সে তিনি তাঁর পরিবারের বাইরে বেড়ে ওঠেন, একটি সাদা পরিবারের তিন কন্যার মধ্যে বড় হয়ে ওঠেন এবং প্রায়শই তাঁর পালিত বোনদের দেখাশোনা করার জন্য চলে যেতেন। মোফ্যাট কুইন্সল্যান্ড কলেজ অফ আর্ট থেকে ভিজ্যুয়াল কমিউনিকেশনে ডিগ্রি অর্জন করেন, 1982 সালে স্নাতক হন এবং 2004 সালে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। 2020 সালে, মোফ্যাটকে রয়্যাল ফটোগ্রাফিক সোসাইটির সম্মানসূচক ফেলোশিপ প্রদান করা হয়। মোফাটের প্রথম স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ছিল নাইস কালার্ড গার্লস, যা 1987 সালে নির্মিত হয়েছিল। সাদা পুরুষদের দ্বারা আদিবাসী মহিলাদের উপর ঐতিহাসিক নিপীড়নের প্রেক্ষাপটে উপস্থাপিত, এটি সিডনির কিংস ক্রস বিনোদন জেলা ঘুরে বেড়ানোর সময় তিন তরুণ আদিবাসী মহিলার একটি 16 মিনিটের গল্প। গেইল মাবো এই ছবিতে অভিনয় করেছিলেন এবং মোফাটের আরেকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ওয়াচ আউট (1987)-এ নৃত্য ও কোরিওগ্রাফ করেছিলেন। মারে আর্ট মিউজিয়াম অ্যালবারি দ্বারা পরিচালিত এবং ওডোঙ্গার লিঙ্ক স্টুডিওতে শ্যুট করা, সামথিং মোর (1989) একটি ফটোগ্রাফিক সিরিজ যা ছয়টি প্রাণবন্ত সিবাক্রোম রঙিন প্রিন্ট এবং তিনটি কালো-সাদা প্রিন্ট নিয়ে গঠিত। এটি এখন ফটোগ্রাফের একটি আইকনিক সিরিজ যা মোফাটের প্রথম ব্যাপক জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে, যার প্রতিটিই চলচ্চিত্রের ভাষা থেকে ধার করে যা "একটি যুবতী মহিলার একটি রহস্যময় আখ্যান যা তার সহিংস গ্রামীণ লালনপালনের পরিস্থিতির চেয়ে জীবন থেকে আরও বেশি খুঁজছে" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। নাইট ক্রাইস (1989/1990) মোফাটের অন্যতম বিখ্যাত চলচ্চিত্র। 1955 সালের ক্লাসিক অস্ট্রেলিয়ান চলচ্চিত্র জেদ্দা থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে এবং সামথিং মোর-এর অনুরূপ নান্দনিকতা ভাগ করে নিয়ে, এটি একটি আদিবাসী মহিলার গল্প বলে যা তার বয়স্ক সাদা মায়ের যত্ন নিতে বাধ্য হয়। 1990-এর দশকে মোফাটের ফটোগ্রাফিক সিরিজ পেট থাং (1991) এবং লাউদানাম (1998) যৌনতা, ইতিহাস, প্রতিনিধিত্ব এবং বর্ণের বিষয়গুলির মিশ্র এবং কখনও কখনও অস্পষ্ট উল্লেখগুলি অন্বেষণ করে সামথিং মোরের থিমগুলিতে ফিরে আসে। অন্যান্য ছবির সিরিজ, বিশেষত স্কারড ফর লাইফ (1994) এবং স্কারড ফর লাইফ 2 (1999) আবার এই থিমগুলি মোকাবেলা করেছে তবে যা ক্যাপশন সহ লাইফ ম্যাগাজিনের ফটো জার্নালিজম এবং ফটো প্রবন্ধের উল্লেখ করেছে। যদিও শব্দগুলি আকর্ষণীয়, তারা চিত্রগুলি ব্যাখ্যা করে না, প্রকৃতপক্ষে তারা তাদের রহস্যময় প্রকৃতির সাথে যোগ করার প্রবণতা দেখায় যেন আরও তথ্য আরও মৃত শেষ। পরবর্তী দশকে তাঁর কাজ এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে মোফ্যাট আরও গথিক পরিবেশে আখ্যানগুলি অন্বেষণ করতে শুরু করেন। আপ ইন দ্য স্কাই (1998)-এ শিল্পীর কাজটি আবার একটি ক্রমিক আখ্যান ব্যবহার করে কিন্তু ফ্যান্টাসি সেটিংস ব্যবহার করার পরিবর্তে, অস্ট্রেলিয়ার "চুরি করা প্রজন্ম" সম্পর্কিত একটি গল্প-আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ান শিশুরা যাদের তাদের পরিবার থেকে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল এবং সরকারী নীতির অধীনে জোরপূর্বক স্থানান্তরিত করা হয়েছিল-কুইন্সল্যান্ডের আউটব্যাকের অবস্থানে কার্যকর করা হয়েছিল এবং পরিবেশিত হয়েছিল। সমথিং মোর-এর মতো, আপ ইন দ্য স্কাই জাতি এবং হিংসার থিম ব্যবহার করে, একটি প্রত্যন্ত শহরের পটভূমির বিরুদ্ধে একটি আলগা আখ্যান প্রদর্শন করে, 'ধ্বংসের জায়গা' এবং বিপর্যয় এবং ছোটখাটো চরিত্র দ্বারা অধ্যুষিত। এটি মোফাটের বৃহত্তর সিরিজের ফটোগ্রাফগুলির মধ্যে একটি এবং পিয়ের পাওলো পাসোলিনির ইতালীয় আধুনিকবাদী সিনেমা অ্যাকাটোনে (1961) থেকে এর চাক্ষুষ ধারণাগুলি নেওয়া হয়েছে। গল্পটি একটি ত্রিভুজাকার মিশ্র-জাতি সম্পর্কের উপর নির্ভর করে। এই কাজ সম্পর্কে মোফ্যাট বলেছিলেনঃ 'আমার কাজটি আবেগ এবং নাটকে পূর্ণ, আপনি একটি আখ্যান ব্যবহার করে সেই নাটকে পৌঁছাতে পারেন, এবং আমার আখ্যানগুলি সাধারণত খুব সহজ, তবে আমি এটিকে মোচড় দিই। একটি কাহিনী রয়েছে, তবে. একটি ঐতিহ্যবাহী শুরু, মধ্য এবং শেষ নেই।' 2000-এর দশকে, রাশিয়ার হার্মিটেজ মিউজিয়ামের মর্যাদাপূর্ণ নিকোলাস হলে অনুষ্ঠিত অস্ট্রেলিয়ান আদিবাসী শিল্পের একটি বড় প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ান শিল্পীদের আটটি পৃথক বা সহযোগী গোষ্ঠীর মধ্যে মোফাটের কাজ ছিল। প্রদর্শনীটি রাশিয়ান সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক সাড়া পেয়েছিল, যাদের মধ্যে একজন লিখেছিলেনঃ 2000 সাল থেকে মোফাটের কাজ নির্দিষ্ট স্থান এবং বিষয় থেকে সরে এসেছে এবং আরও স্পষ্টভাবে খ্যাতি ও সেলিব্রিটির সাথে সম্পর্কিত হয়ে উঠেছে। তাঁর সিরিজ ফোর্থ (2001) 2000 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক গেমসের ক্রীড়াবিদদের ছবি ব্যবহার করে তাদের বিভিন্ন প্রতিযোগিতায় চতুর্থ স্থান অর্জন করে। তাদের বহিরাগত অবস্থানকে আন্ডারলাইন করার চেষ্টা করে, চিত্রগুলি এমনভাবে ব্যবহার করা হয় যাতে কেবল অবজ্ঞাপূর্ণ চতুর্থ স্থানধারীকে হাইলাইট করা হয়। 2003 সালে অস্ট্রেলিয়ান আর্ট কালেক্টর ম্যাগাজিন মোফ্যাটকে দেশের 50 জন সংগ্রহযোগ্য শিল্পীর মধ্যে একজন হিসেবে চিহ্নিত করে। অ্যাডভেঞ্চার সিরিজ (2004) হল উষ্ণমণ্ডলীয় পরিবেশে ডাক্তার, নার্স এবং পাইলটদের নাটকের মতো একটি সোপ অপেরা অভিনয় করার জন্য আঁকা পটভূমি, পোশাক এবং মডেল (শিল্পী নিজেই সহ) ব্যবহার করে মোফাটের সবচেয়ে নির্লজ্জ ফ্যান্টাসি সিরিজ। আন্ডার দ্য সাইন অফ স্করপিও (2005) একটি সিরিজ 40 টি চিত্র যেখানে শিল্পী বৃশ্চিক রাশির চিহ্নের অধীনে জন্মগ্রহণকারী-শিল্পীর মতো-বিখ্যাত মহিলাদের ব্যক্তিত্ব গ্রহণ করেন। সিরিজটি সেলিব্রিটি, বিকল্প ব্যক্তিত্ব এবং নির্মিত বাস্তবতার প্রতি শিল্পীর চলমান আগ্রহের পুনরাবৃত্তি করে। মোফাটের 2007 সালের সিরিজ পোর্ট্রেটস কম্পিউটার প্রযুক্তি, পুনরাবৃত্তিমূলক ফ্রেমিং এবং উজ্জ্বল রঙ ব্যবহার করে তাদের মুখের 'গ্ল্যামারাইজড' রেন্ডারিংয়ের মাধ্যমে তার নিকটবর্তী সামাজিক বৃত্তের মানুষ-পরিবারের সদস্য, সহকর্মী শিল্পী, তার ব্যবসায়ীদের মধ্যে 'সেলিব্রিটি' ধারণার অন্বেষণ করে। 2008 সালে মোফ্যাট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দিয়া আর্ট ফাউন্ডেশনে তার "আজ অবধি প্রথম উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনী" অনুষ্ঠিত করেন, যেখানে ফটো সিরিজ আপ ইন দ্য স্কাই (1997) প্রদর্শিত হয়। 2010-এর দশকে 2017 সালে মোফ্যাট তার একক প্রদর্শনী "মাই হরাইজন"-এর জন্য ভেনিস বিয়েনালে অস্ট্রেলিয়ার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হন, যা নাটালি কিং দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। প্রদর্শনীতে দুটি ভিডিও ছিল, দ্য হোয়াইট ঘোস্টস সেইলড ইন এবং ভিজিল, এবং দুটি সিরিজের ফটোগ্রাফ, বডি রিমেম্বারস এবং প্যাসেজ। মাই হরাইজন অস্ট্রেলিয়ায় উপনিবেশবাদ এবং সাম্রাজ্যবাদের সমস্যা এবং এটি কীভাবে আদিবাসী জনগোষ্ঠীকে প্রভাবিত করে তা মোকাবেলা করে। 1997 সালের পর এই প্রথমবার কোনও আদিবাসী শিল্পী অস্ট্রেলিয়ার প্রতিনিধিত্ব করছেন। 28শে মে থেকে 24শে জুলাই 2022 পর্যন্ত, প্রদর্শনী ল্যান্ড অ্যাবাউন্ডস, আব্দুল আবদুল্লাহ এবং আব্দুল-রহমান আবদুল্লাহর কাজের পাশাপাশি মোফাটের ভিডিও কাজ সমন্বিত, এন. এস. ডব্লিউ সাউদার্ন হাইল্যান্ডস গ্যালারি অফ এনগুঙ্গুঙ্গুলায় (যার অর্থ "সম্পর্কিত") চলে। আব্দুল-রহমান বলেনঃ চলচ্চিত্র ও ভিডিওতে মোফাতের কাজের মধ্যে রয়েছে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, পরীক্ষামূলক ভিডিও এবং একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রগুলি পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্রের শৈলীগত ঘরানার বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করে-সাধারণত অ-বাস্তববাদী বর্ণনামূলক দৃশ্যগুলি প্রায়শই স্থির ফটোগ্রাফিতে তাঁর কাজের প্রতিধ্বনি করে শব্দ পর্যায়ে শ্যুট করা হয়। নাইস কালার্ড গার্লস এবং নাইট ক্রাইসের মতো প্রাথমিক কাজগুলিও শব্দ মিশ্রণ ব্যবহার করে যা সেটিংসের 'নকলতা' কে শক্তিশালী করে এবং পরিবেশ সরবরাহের জন্য অডিও ফিল্ড রেকর্ডিং এবং লো টোনের মতো সুপরিচিত পরীক্ষামূলক সিনেমা ডিভাইস ব্যবহার করে। তাঁর ছোট ভিডিও কাজ যেমন আর্টিস্ট (2000) পূর্ব-বিদ্যমান উৎস থেকে ছবি তোলার এবং উপাদানের উপর বিদ্রূপাত্মক মন্তব্যে পুনরায় সম্পাদনা করার কাট আপ পদ্ধতি ব্যবহার করে-উদাহরণস্বরূপ শিল্পী হলিউডের সিনেমায় শিল্পীর ক্লিচড ভূমিকার উপর একটি ভাষ্য প্রদান করে, এবং তার ডুমড (2007)-শিল্পী গ্যারি হিলবার্গের সহযোগিতায় তৈরি-দুর্যোগ চলচ্চিত্র থেকে ধ্বংসের দৃশ্যের একটি সংগ্রহ। তাঁর পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র বেদেভিল হল আত্মা এবং হান্টিংকে কেন্দ্র করে আখ্যানগুলির একটি ত্রয়ী। নাইট ক্রাইসঃ এ রুরাল ট্র্যাজেডি (1989) মূলত প্রায় স্থির ভিগনেটের একটি সিরিজ নিয়ে উদ্বিগ্ন, নাইট ক্রাইস তার স্থির ফটোগ্রাফি থেকে মোফটের অনেক ভিজ্যুয়াল মোটিফের পুনরাবৃত্তি করে-সেট, অ-অভিনয়, শব্দ এবং সঙ্গীতের একটি উদ্দীপনামূলক ব্যবহার। নাইট ক্রাইস-এ মোফ্যাট তার জিমি লিটল-এর ব্যবহারের মতো ছবি এবং বর্ণনার সাথে বিদ্রূপাত্মক বা রোমান্টিক অর্থ আঁকার চেষ্টা করেছিলেন। মোফ্যাট অস্ট্রেলিয়ান শিল্প ইতিহাসের স্পষ্ট উল্লেখ করেছেন, ফ্রেডরিক ম্যাককাবিনের দ্য পাইওনিয়ারের মতো শিল্পীদের উদ্ধৃতি দিয়ে আদিবাসী ইতিহাস এবং অ-আদিবাসী শিল্পীদের দ্বারা ল্যান্ডস্কেপ রেকর্ডিংয়ের মধ্যে সমান্তরাল চিত্র তুলে ধরেছেন। স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি 1990 সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবে আনুষ্ঠানিক প্রতিযোগিতার জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। ছবিতে, মোফ্যাট আদিবাসীদের ঔপনিবেশিক অতীতের ইতিহাসকে স্মরণ করিয়ে দেয় এবং প্রদর্শন করে। এই চলচ্চিত্রটি আদিবাসীদের এবং তাদের উপনিবেশবাদীদের মধ্যে সংযোগ স্থাপন করে এমন ব্যবস্থাগুলিকে স্পর্শ করে যা উপনিবেশবাদীরা আদিবাসীদের ক্ষতি করতে এবং অসুবিধায় ফেলতে ব্যবহার করত। ছবিতে চরিত্রগুলির মধ্যে একটি স্পষ্ট উত্তেজনা এবং মিশ্র অনুভূতি রয়েছে, যার মধ্যে একজন শ্বেতাঙ্গ মহিলা এবং অন্যজন আদিবাসী মহিলা, যিনি যথাক্রমে দত্তক মা এবং কন্যার চরিত্রে অভিনয় করেছেন। দর্শকদের অতীত ঔপনিবেশিক ইতিহাসের কথা মনে করিয়ে দিয়ে মোফ্যাট আদিবাসীদের উপনিবেশ স্থাপনের বিভিন্ন দিক ব্যবহার করে ক্ষয়ক্ষতি ও ক্ষতিকারক ঘটনাগুলি চিত্রিত করেছেন। 1993 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত বেডেভিল (1993) পুনরাবৃত্ত চাক্ষুষ মোটিফ সহ তিনটি স্বয়ংসম্পূর্ণ আখ্যান নিয়ে গঠিত। প্রথম গল্পে মিস্টার চাক মোফ্যাট একজন আমেরিকান সৈনিকের চরিত্র ব্যবহার করেছেন, দ্বিতীয় অংশে চু চু চু চু রেলপথ একাধিক ঘটনাকে সংযুক্ত করেছে এবং শেষ অংশে লাভিন দ্য স্পিন আমি একজন বাড়িওয়ালার চরিত্রে আছি যিনি একটি পরিবারকে বাড়ি থেকে উচ্ছেদ করেছেন। ছবিগুলি আংশিকভাবে তাঁর প্রাথমিক জীবনের স্মৃতি থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। হেভেন (1997) মোফাটের চলচ্চিত্র, হেভেন, অস্ট্রেলিয়ান সৈকতে পুরুষদের পরিবর্তিত হওয়ার চিত্রিত ফুটেজের একটি ভিউয়েরিস্টিক মন্টেজ। লিপ (1999) ইন লিপ, মোফ্যাট হলিউডের চলচ্চিত্রে কৃষ্ণাঙ্গ চাকরদের ক্লিপগুলি একত্রিত করে তাদের 'বসদের' সাথে কথা বলে, মূলধারার সিনেমায় প্রায়শই পাওয়া বর্ণের মনোভাব প্রকাশ করার চেষ্টা করে। এছাড়াও, এই চলচ্চিত্রটি দুইজন মহিলার উপর লেখা হয়েছে, একজন সাদা এবং একজন কালো। এই ছবিতে, গল্পে সাদা মহিলা এবং তার পরিচারিকা কৃষ্ণাঙ্গ মহিলার মধ্যে দ্বন্দ্ব দেখানো হয়েছে। এটি জাতিগত উত্তেজনা দেখায়। শিল্পী (2000) মোফ্যাটস আর্টিস্ট হল চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন অনুষ্ঠানের ক্লিপগুলির একটি সংগ্রহ যা শিল্পীদের কর্মক্ষেত্রে, খেলায় এবং সৃষ্টির কাজে চিত্রিত করে। আধুনিক সমাজে একজন শিল্পীর ভূমিকা আপাতদৃষ্টিতে কী বোঝায় তার প্রতি টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রের বিশেষ পক্ষপাত দেখানোর মাধ্যমে, চলচ্চিত্রটি আজকের শিল্পীদের প্রতি সমাজের কখনও কখনও অজ্ঞ, কখনও কখনও হাস্যকর দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করে। রেভোলিউশন (2008) 2008 সালে সিডনির 16তম দ্বিবার্ষিকের জন্য কমিশন করা হয়। ফিল্মোগ্রাফি নাইস কালার্ড গার্লস (1987) ওয়াচ আউট (1988) মুডিৎজ ইওরগাস (1988) আ চেঞ্জ অফ ফেস (1988) ইটস আপ টু ইউ (1989) নাইট ক্রাইসঃ আ রুরাল ট্র্যাজেডি (1990) বেডেভিল (1993) আইএনএক্সএসঃ দ্য মেসেঞ্জার (1993) হেভেন (1997) আর্টিস্ট (1999) লিপ (1999) লাভ (2003) ডুমড (2007) রেভোলিউশন (2008) মাদার (2009) অন্যান্য (2009) দ্য হোয়াইট ঘোস্টস সেলড ইন (2017) ভিজিল (2017) রেফারেন্স নিউ সাউথ ওয়েলসের আর্ট গ্যালারিতে নাইট ক্রাইস চলচ্চিত্র ট্রেসি মোফ্যাট 1960 সালে জীবিত অস্ট্রেলিয়ান ফটোগ্রাফার অস্ট্রেলিয়ান পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র পরিচালক অস্ট্রেলিয়ান আদিবাসী শিল্পী অস্ট্রেলিয়ান মহিলা চলচ্চিত্র পরিচালকদের জন্ম