T. S. Sullivant
টমাস স্টার্লিং সুলিভান্ট (4ঠা নভেম্বর, 1854-7ই আগস্ট, 1926) একজন মার্কিন কার্টুনিস্ট ছিলেন যিনি তাঁর কাজ টি. এস. সুলিভান্ট-এ স্বাক্ষর করেছিলেন। তাঁর কাজ প্রায়শই হাস্যরসাত্মক লাইফ ম্যাগাজিনের পাতায় প্রকাশিত হয়। তিনি তাঁর প্রাণী ও জাতিগত ব্যঙ্গচিত্রের জন্য সর্বাধিক পরিচিত, তিনি রাজনৈতিক কার্টুন এবং কমিক স্ট্রিপের শীর্ষস্থানীয়দের আঁকেন এবং শিশুদের বইগুলি চিত্রিত করেন। তিনি একটি ভারী ক্রস-টুপি কলম এবং কালি শৈলীতে আঁকেন, যেখানে মানুষ এবং প্রাণীদের অত্যন্ত অতিরঞ্জিত বৈশিষ্ট্য সহ চিত্রিত করা হয়েছে যা তবুও সঠিক শারীরস্থান সম্পর্কে তাঁর বোঝার মধ্যে দৃঢ়ভাবে নিহিত। ব্যক্তিগত ইতিহাস টমাস স্টার্লিং সুলিভান্ট ওহাইওর কলম্বাসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেখানে তাঁর বাবা উইলিয়াম স্টার্লিং সুলিভান্ট একজন শীর্ষস্থানীয় ব্রায়োলজিস্ট ছিলেন। তিনি জার্মানিতে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তিনি সম্ভবত শিল্প নিয়ে পড়াশোনা করেছেন। 18 বছর বয়সে সুলিভান্ট কলম্বাস ছেড়ে ইউরোপে বেশ কয়েক বছর বসবাস করেন এবং অবশেষে ফিলাডেলফিয়ায় ফিরে আসেন। 1885 সালে তিনি পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ টমাস এয়াকিনসের অধীনে পড়াশোনা করেন। শিল্পী এ-এর মতামত চাওয়া। বি। ফ্রস্ট, সুলিভান্তকে তাঁর শিল্পকর্ম সেই সময়ের শীর্ষস্থানীয় প্রকাশনাগুলিতে পাঠাতে বলা হয়েছিল। 1886 সালে, যখন সুলিভান্তের বয়স 32 বছর, তখন তাঁর প্রথম প্রকাশিত কার্টুনগুলি মাইনর হিউমার ম্যাগাজিন ট্রুথ-এ প্রকাশিত হয়। পরের বছর, তিনি শীর্ষস্থানীয় হাস্যরস প্রকাশনা পাক-এ আবির্ভূত হন এবং তাঁর কাজ হার্পার্স উইকলি এবং টেক্সাস সিফ্টিংস সহ অন্যান্য সাময়িকীতেও ছিল। শীঘ্রই তাঁকে তাঁর "এসোপ টু ডেট" সিরিজ এবং অন্যান্য কার্টুন সহ লাইফের পাতায় দেখা যায়। তিনি ফিলাডেলফিয়া চিত্রশিল্পী এডওয়ার্ড মোরানের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং তিনি চিত্রকর ই. বি. বেনসেলের শিক্ষানবিশ হয়ে ওঠেন, যিনি তাঁর কলম-ও-কালি অঙ্কন এবং কাঠের খোদাইয়ের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। গডিস লেডি 'স বুক বেনসেলকে "পুরানো বিদ্যালয়ের একজন চিত্রকর, যিনি কাঠের ব্লকের উপর আঁকেন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সুলিভান্ত 1888 থেকে 1904 সাল পর্যন্ত ফিলাডেলফিয়া স্কেচ ক্লাবের সদস্য ছিলেন। শতাব্দীর শেষের দিকে, সুলিভান্ত জীবন থেকে বিচারক হয়ে ওঠেন। 1904 সালে তিনি উইলিয়াম র্যান্ডলফ হার্স্টের জন্য রাজনৈতিক কার্টুন আঁকার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন এবং 1907 সাল পর্যন্ত সেই পদে বহাল ছিলেন। হার্স্ট ছেড়ে তিনি ইউরোপে পড়াশোনা করেন এবং 1911 সালে লাইফের পাতায় ফিরে আসেন। 1926 সালে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি লাইফে অবদান রাখতে থাকেন। স্টাইল সুলিভান্ট ছিলেন একজন কলম-ও-কালি শিল্পী, যিনি এমন এক সময়ে কাজ করছিলেন যখন চার্লস ডানা গিবসনের মতো সূক্ষ্মভাবে ক্রস-হ্যাচড শেডিং সহ কলম কাজ বিশেষভাবে সমৃদ্ধ ছিল। এই ধরনের ধ্রুপদী অঙ্কনের পুনরাবৃত্তির মধ্যে প্রযুক্তিগতভাবে কাজ করার সময়, সুলিভান্ত এবং অন্যান্যরা যেমন এ। বি। ফ্রস্ট এবং ই. ডব্লিউ. কেম্বল অভিব্যক্তির নতুন, কৌতুকপূর্ণ মাধ্যমের সন্ধান করেছিলেন। সুলিভান্ত বিকৃত শারীরস্থান, দৃষ্টিভঙ্গি এবং অ্যানিমেশন নিয়ে খেলেছেন। একটি আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্য ছিল এইচএস ফিগারের উপর ব্যাপকভাবে বর্ধিত মাথা, যা 1890-এর দশক জুড়ে আরও বেশি করে অতিরঞ্জিত হয়ে ওঠে, ফ্রস্ট দ্বারা প্রবর্তিত একটি উদ্ভাবন যা তার সহকর্মীদের দ্বারা ব্যাপকভাবে অনুকরণ করা হয়েছিল। সুলিভান্ত মূলত তাঁর প্রাণীর ব্যঙ্গচিত্র এবং তাঁর চরিত্রের প্রকারের জন্য বিখ্যাত ছিলেন-আমেরিকান গলিত পাত্রে পরিচিত আইরিশ, ইহুদি এবং নিগ্রোদের মতো জাতিগত প্রকারের পাশাপাশি কৃষক, ট্র্যাম্প এবং শহরতলির পরিবারগুলি যা সেই সময়ে আবির্ভূত হয়েছিল। তাঁর "অদ্ভুত অথচ বিশ্বাসযোগ্য" প্রাণীগুলি তাদের চরম অতিরঞ্জিততা সত্ত্বেও উল্লেখযোগ্যভাবে বিস্তারিত এবং শারীরবৃত্তীয়ভাবে নির্ভুল ছিল এবং তাদের প্রদর্শিত মেজাজ, আবেগ এবং মনোভাবের মধ্যে অভিব্যক্তিপূর্ণ ছিল। তাঁর কাজের শারীরবৃত্তীয় নির্ভুলতা মানব ও প্রাণী চলাচলের বিষয়ে ইডওয়ার্ড মুইব্রিজের ফটোগ্রাফিক গবেষণার দ্বারা ব্যাপকভাবে সহায়তা পেয়েছিল। তাঁর কার্টুনের দৃশ্য এবং অ্যাকশন প্রায়শই "গ্যাগ" ছিল-প্রায়শই ক্যাপশনটি কার্টুনের উপভোগকে খুব কমই যোগ করে। সুলিভান্তের তাঁর কাজের পরিপূর্ণতার সন্ধানে রেজার ব্লেড ব্যবহার করার প্রবণতা ছিল, তবে একটি রেজার যে ছায়াছবির প্রভাব তৈরি করতে পারে তার জন্য নয় যা অন্যান্য অনেক কার্টুনিস্ট এটি ব্যবহার করেছিলেন। তিনি অসন্তুষ্ট কাজটি আঁচড়ে মুছে ফেলার জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন, যাতে তিনি আবার কাগজে আঁকতে পারেন, শুধুমাত্র অঙ্কনের অংশগুলি সংরক্ষণ করতে পারেন যা তিনি ভাগ করতে পারেননি। হ্যাপি হুগলিগানের ফ্রেডরিক বার অপর সুলিভান্টের ঘন ঘন রেজার ব্লেড ব্যবহারের বিষয়ে মন্তব্য করে বলেছেন, "টম সুলিভান্ট যদি তার কাগজের মতো মাথা আঁচড়াতেন, তবে তিনি আরও ভাল কার্টুন আঁকতেন!" সুলিবন্তের বয়স বাড়ার সঙ্গে সঙ্গে তাঁর কাজ আরও শিথিল, আরও সরলীকৃত এবং আরও অতিরঞ্জিত হয়ে ওঠে। অ্যানিমেটর ন্যান্সি বেইম্যানের মতে, ষাটের দশকে তাঁর পরবর্তী কাজটি তাঁর কর্মজীবনের সেরা ছিল। লিগ্যাসি সুলিভান্ট অসংখ্য কার্টুনিস্টকে প্রভাবিত করেছিলেন, বিশেষত ওয়াল্ট কেলি, যিনি তাঁর স্টুডিওর দরজায় একটি সুলিভ্যান্ট অরিজিনাল, "দ্য নেমিং অফ দ্য অ্যানিমেলস" ঝুলিয়ে রেখেছিলেন; এবং জিম উড্রিং, যিনি দ্য কমিকস জার্নালের জন্য তাঁর উপর একটি পাণ্ডিত্যপূর্ণ নিবন্ধ লিখেছিলেন। আমেরিকান অ্যানিমেশনের প্রাথমিক ইতিহাসে তাঁর বিশাল প্রভাব ছিল, সম্ভবত উইনসর ম্যাকের পরে দ্বিতীয়। তিনি ডিজনি স্টুডিওতে বিশেষভাবে প্রভাবশালী ছিলেন যখন টি. হি ফ্যান্টাসিয়ার "ডান্স অফ দ্য আওয়ারস" সিকোয়েন্সের অনুপ্রেরণা হিসাবে ব্যবহার করার জন্য সুলিভ্যান্ট ক্লিপিংয়ের একটি সংগ্রহ নিয়ে এসেছিলেন। অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ডের ওয়ালরাস এবং ডাম্বোর হাতিগুলিতেও তাঁর প্রভাব স্পষ্ট। 1980-এর দশক পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস-এ শিক্ষক হিসাবে হি এই ক্লিপিংগুলি ব্যবহার করতে থাকেন। সুলিভান্টের প্রভাব বহনকারী অন্যান্য অ্যানিমেটর ছিলেন জন র্যান্ডলফ ব্রে এবং ন্যান্সি বেইম্যান। বুকস ফেবলস ফর দ্য টাইমস (আর. এইচ. রাসেল অ্যান্ড সন, 1896) লাইফ সুলিভ্যান্টের এবিসি চিড়িয়াখানা (দ্য ওল্ড ওয়াইন প্রেস, নিউ ইয়র্ক, 1946) থেকে "এসোপ টু ডেট" সিরিজটি পুনর্মুদ্রণ করে, প্রাণী কার্টুনের সংগ্রহ দেখুন গ্যালারি রেফারেন্স সূত্রগুলি মার্শাল, রিককে উদ্ধৃত করেছে। "অতীতের লেখকঃ টি. এস. সুলিভান্ত"। নিমো, ক্লাসিক কমিকস লাইব্রেরি #1, পৃষ্ঠা 70-74। ফ্যান্টাগ্রাফিক্স বুকস, (জুন 1983)। আইএসএসএন 0746-9438 বেইমান, ন্যান্সি। "টি. এস. সুলিভান্তের কমিক চিড়িয়াখানা"। নিমো, ক্লাসিক কমিকস লাইব্রেরি "#26, পৃষ্ঠা 12-40। ফ্যান্টাগ্রাফিক্স বুকস, (সেপ্টেম্বর 1987)। আইএসএসএন 0746-9438 বাহ্যিক লিঙ্ক টি. এস. সুলিভান্ত টি. এস. সুলিভান্তের এবিসি চিড়িয়াখানা "আমেরিকান ব্যঙ্গচিত্রশিল্পী আমেরিকান কার্টুনিস্ট আমেরিকান শিশুদের বই ইলাস্ট্রেটর 1854 জন্ম 1926 মৃত্যু থমাস একিনস পেনসিলভেনিয়া একাডেমির প্রাক্তন ছাত্র