Nautilus (photograph)
নটিলাস 1927 সালে এডওয়ার্ড ওয়েস্টন দ্বারা তোলা একটি কালো-সাদা ছবি, যার শেষে একটি অন্ধকার পটভূমির বিরুদ্ধে দাঁড়িয়ে থাকা একটি একক নটিলাস শেল রয়েছে। এটিকে "সর্বকালের সবচেয়ে বিখ্যাত ফটোগ্রাফগুলির মধ্যে একটি" এবং "ফটোগ্রাফির ইতিহাসে আধুনিকতার একটি মানদণ্ড" বলা হয়েছে। অনুপ্রেরণা 1927 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ওয়েস্টন স্থানীয় কারমেল শিল্পী হেনরিয়েটা শোরের স্টুডিও পরিদর্শন করেন এবং সমুদ্রের খোসা দিয়ে তৈরি বেশ কয়েকটি চিত্র লক্ষ্য করেন। এই চিত্রগুলির মধ্যে কেবল একটি চিত্র এখনও বিদ্যমান বলে জানা যায় (জানুয়ারী, 2011 অনুযায়ী), এবং এটি একটি অন্ধকার মাঠে একটি স্পষ্ট এবং নির্জন নটিলাস দেখায়, ওয়েস্টনের ফলস্বরূপ ফটোগুলির মতো নয়। তিনি তাঁর লেখায় স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে চিত্রকর্মগুলি তাঁর উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিলঃ ফটোগ্রাফি এক মাসের মধ্যে তিনি বিভিন্ন বড় চেম্বারযুক্ত নটিলাসের ছবি তুলতে শুরু করেছিলেন, সেগুলির অভ্যন্তরীণ কাঠামো প্রকাশ করার জন্য সম্পূর্ণ বা অর্ধেক কাটা। তিনি তাঁর আনস্কো 8×10 কমার্শিয়াল ভিউ ক্যামেরা ব্যবহার করেছিলেন যার সাথে একটি র্যাপিড রেক্টিলিনিয়ার লেন্স ইউএস256 (এফ/64 এর সমতুল্য) পর্যন্ত থেমে ছিল। এই সময়কালে তাঁর এক্সপোজার সম্পর্কে তিনি যে নোটগুলি করেছিলেন তা ইঙ্গিত করে যে তিনি যে চলচ্চিত্রটি ব্যবহার করেছিলেন তা আজকের আইএসও স্কেলে প্রায় 16-এর সমতুল্য রেটিং পাবে। চলচ্চিত্রটির প্রযুক্তিগত সীমাবদ্ধতা এবং তাঁর ব্যবহৃত ক্যামেরার কারণে, তিনি অত্যন্ত দীর্ঘ এক্সপোজার তৈরি করতে বাধ্য হন যা কম্পন দ্বারা সহজেই নষ্ট হয়ে যায়। ওয়েস্টনের নাতি কিম ওয়েস্টন বলেছিলেন যে তার দাদা একটি তেল ড্রামের শেষে শেলটি তুলে রেখেছিলেন (ড্রামের চাপটি ছবির পটভূমিতে খুব কমই দেখা যায়) এবং পাতলা ধাতব তেলের ড্রামের মাথাটি সামান্যতম নড়াচড়ার প্রতি সংবেদনশীল ছিল। ওয়েস্টন তাঁর 'ডেবুকসঃ বুধবার, 15ই জুন'-এ তাঁর হতাশা প্রকাশ করেছেনঃ "গতকাল আমি আবার চেষ্টা করেছিঃ ফলাফল, আন্দোলন! এক্সপোজারটি ছিল 4 ঘন্টা, তাই পুনরাবৃত্তি করার জন্য কোনও আনন্দ ছিল না, শিশু এবং বিড়ালকে শান্ত রাখার সমস্ত ব্যস্ততার সাথে-তবে আমি এগিয়ে গিয়ে উন্নয়নের জন্য অপেক্ষা করছিলাম। পরের দিন বলে, "গোলাগুলি আবার নড়াচড়া করে! ভারী ট্রাকগুলিই নিশ্চয়ই বিল্ডিংটি এত সামান্য অতিক্রম করে। যাই হোক, আমি চেষ্টা করা ছেড়ে দিয়েছিঃ আমার আর কোনও ছবি করার সামর্থ্য নেই। তিনি রেকর্ড করেছেন যে পরবর্তী কয়েক মাসে তিনি চৌদ্দটি নেতিবাচক শেল তৈরি করেছিলেন। তিনি ঠিক কখন এই নির্দিষ্ট ছবিটি তুলেছিলেন তা জানা যায়নি, তবে এটি অবশ্যই 1লা এপ্রিল থেকে 8ই জুন, 1927-এর মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল, যখন তিনি তাঁর জার্নালে রেকর্ড করেছিলেন "গত সন্ধ্যায় আমি ছাপিয়েছিলাম, এবং সমস্ত শেল নেতিবাচক দেখানোর জন্য প্রস্তুত।" 'রিঅ্যাকশন নটিলাস' এখন ওয়েস্টনের অন্যতম সেরা ছবি হিসাবে স্বীকৃত, তবে তাঁর সমস্ত শেলের ছবিতে জীবনের চেয়ে বেশি গুণ রয়েছে। ওয়েস্টনের জীবনীকার বেন ম্যাডো বলেছেন যে তাদের সম্পর্কে যা এত উল্লেখযোগ্য তা "রূপগুলির ঘনিষ্ঠতা বা স্মৃতিসৌধের মধ্যে নয়; বা কমপক্ষে, কেবল এগুলির মধ্যেই নয়। পরিবর্তে এটি নির্দিষ্ট আলোতে, প্রায় একটি অভ্যন্তরীণ আলোকসজ্জা, যা তিনি লেন্সের সামনে রাখার আগে তাদের মধ্যে অন্তর্নিহিত দেখেছিলেন। একটি অভ্যন্তরীণ জীবনের সাথে জ্বলজ্বল করছে। একজন রূপের চেয়ে বেশি দেখছে। " একজন ইতিহাসবিদ লিখেছেন, "নটিলাস শেলগুলি ওয়েস্টনের কর্মজীবনে একটি সন্ধিক্ষণ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল এবং 20 শতকের অন্যতম সেরা ফটোগ্রাফার হিসাবে তাঁর বিকাশের একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়কে চিহ্নিত করেছিল, একজন অগ্রগামী আধুনিকবাদী যার অত্যাশ্চর্য সরলতা এবং প্রযুক্তিগত দক্ষতা প্রায়শই অনুকরণ করা হয় তবে কখনও সমান হয় না।" শেলের ছবি তোলার ক্ষেত্রে ওয়েস্টনের উদ্দেশ্য সম্পর্কে অনেক কিছু বলা হয়েছে। তিনি রেকর্ড করেছেন যে প্রথম যে লোকেরা তাদের দেখেছিল তাদের মধ্যে তীব্র প্রেমমূলক প্রতিক্রিয়া ছিলঃ টিনা মোডোটিঃ এডওয়ার্ড-এই ফটোগুলির মতো শিল্পে কিছুই প্রভাবিত হয়নি। আমি খুব বেশি বিরক্ত বোধ না করে খুব বেশিক্ষণ তাদের দিকে তাকাতে পারি না, তারা আমাকে কেবল মানসিকভাবেই নয়, শারীরিকভাবেও বিরক্ত করে। তাদের সম্পর্কে এত বিশুদ্ধ এবং একই সাথে এত বিকৃত কিছু আছে, তারা রহস্যময় এবং কামুক। দিয়েগো রিভেরা (টিনা মোদোত্তি যেমন বর্ণনা করেছেন): "এই ফটোগুলি জৈবিক, নান্দনিক আবেগের পাশাপাশি এগুলি আমাকে শারীরিকভাবে বিরক্ত করে-দেখুন আমার কপালে ঘাম ঝরছে। তারপর-'ডব্লিউ. কি খুব কামুক?' রেনে ডি 'হার্ননকর্ট (টিনা মোদোত্তি যেমন বর্ণনা করেছেন): "আমি একটি শব্দও না বলে তিনি' কামুক 'শব্দটিও ব্যবহার করেছিলেন। আমার মতো তিনিও এই ছাপগুলি তাঁর মধ্যে যে বিশৃঙ্খলা সৃষ্টি করেছিল তা প্রকাশ করেছিলেন। তিনি 'হাঁটুতে দুর্বলতা' অনুভব করেছিলেন। একই সময়ে, ওয়েস্টন তাঁর লেখায় দৃঢ়ভাবে অস্বীকার করেছেন যে, প্রেমমূলক প্রতীকবাদ রেকর্ড করার বিষয়ে তাঁর কোনও চিন্তাভাবনা ছিল না, অনেক কম অভিপ্রায় ছিলঃ "না! আমার কোনও শারীরিক চিন্তা ছিল না, কখনও ছিল না। আমি নিখুঁত নান্দনিক রূপের স্পষ্ট সিদ্ধান্ত নিয়ে কাজ করেছি। আমি জানতাম যে আমি ভিতর থেকে রেকর্ডিং করছি, জীবনের প্রতি আমার অনুভূতি যা আমি আগে কখনও করিনি। অথবা আরও ভাল, যখন নেতিবাচকগুলি প্রকৃতপক্ষে বিকশিত হয়েছিল, তখন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি কী অনুভব করছি-কারণ আমি যখন কাজ করতাম, তখন আমি কী করছিলাম সে সম্পর্কে আমি আর কখনও অচেতন ছিলাম না। না! শেলগুলি আমার সমস্ত কাজ এবং জীবনের এতটাই উৎকর্ষ যে কবুতর-ছিদ্র করা যায় না। অন্যরা যা তাদের কাছে নিয়ে আসে তা অবশ্যই তাদের কাছ থেকে পাবেঃ অবশ্যই তারা তা করে! তবুও, তাঁর একটি নগ্ন ছবি সম্পর্কে অন্য একটি নিবন্ধে তিনি বলেছিলেন, "আমি উরু এবং বাছুরের পুনরাবৃত্ত বক্ররেখা দেখেছি-নিতম্বের হাড়, হাঁটু এবং উরুর রেখাগুলি বড় সমুদ্রের খোলের মতো আকার তৈরি করে না।" ওয়েস্টন লিখেছেন যে তিনি ম্যাট কোডাক আজো এবং একটি আধা-চকচকে আগফা কনভিরা সহ কমপক্ষে চারটি ভিন্ন ধরনের কাগজে এই চিত্রটির আটচল্লিশটি মুদ্রণ করেছিলেন। প্রথম দিকের কয়েকটি সংস্করণে তিনি ছবির নীচের দিকটি নেতিবাচক দিক পর্যন্ত প্রসারিত করেছিলেন। বেশিরভাগ মুদ্রণের পরিমাপ প্রায় 9 বাই 7 ইঞ্চি। (24 বাই 19 সেমি।) 2010 সালের 13ই এপ্রিল সোথবি 'স নিউইয়র্কে এই ছবির একটি মুদ্রণ $1,082,500-এ বিক্রি হয়। ওয়েস্টন প্রথমে এটি 10 ডলারে বিক্রি করেছিলেন। নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, বস্টনের মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, টাকসনের সেন্টার ফর ক্রিয়েটিভ ফটোগ্রাফি এবং রচেস্টারের জর্জ ইস্টম্যান হাউসে এই ছবির প্রিন্ট রয়েছে। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের নটিলাস এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের জন্য সোথবির নিলাম রেকর্ড, এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের নটিলাস 1927-এর জন্য ফটোগ্রাফি এবং আধুনিকতা নিলাম রেকর্ড কালো-সাদা ফটোগ্রাফ মেরিন আর্ট 1920-এর ফটোগ্রাফ এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের ফটোগ্রাফ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট ফটোগ্রাফ মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে (নিউ ইয়র্ক সিটি)