Duecento
ডুয়েন্টো (, আক্ষরিক অর্থে "দুইশত") বা ডুয়েন্টো হল 13শ শতাব্দীর ইতালীয় সংস্কৃতির জন্য ইতালীয় শব্দ। এই সময়কালে ইতালীয় রেনেসাঁর প্রথম অঙ্কুরগুলি সাহিত্য ও শিল্পে আবির্ভূত হয়েছিল, যা পরবর্তী ট্রেসেন্টো যুগে বিকশিত হয়েছিল। বৈশিষ্ট্য 13শ শতাব্দীতে ইউরোপের বেশিরভাগ অংশ শক্তিশালী অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধির অভিজ্ঞতা লাভ করে। 4র্থ শতাব্দীর পর প্রথমবারের মতো ইউরোপে একটি নেটওয়ার্ক অর্থনীতি তৈরি করার জন্য ইতালীয় রাজ্যগুলির বাণিজ্য পথগুলি প্রতিষ্ঠিত ভূমধ্যসাগরীয় বন্দরগুলির সাথে এবং অবশেষে বাল্টিক এবং ইউরোপের উত্তর অঞ্চলের হানসিয়াটিক লীগের সাথে যুক্ত হয়েছিল। এই সময়কালে ইতালির নগর-রাজ্যগুলি ব্যাপকভাবে প্রসারিত হয়েছিল এবং পবিত্র রোমান সাম্রাজ্য থেকে কার্যত সম্পূর্ণ স্বাধীন হওয়ার জন্য ক্ষমতায় বৃদ্ধি পেয়েছিল; ইউরোপীয় শক্তির বাইরে তাদের সেনাবাহিনীকে ইতালি থেকে দূরে রেখেছিল। এই সময়কালে, ইতালিতে ডাবল-এন্ট্রি বুক-কিপিং, যৌথ স্টক কোম্পানি, একটি আন্তর্জাতিক ব্যাংকিং ব্যবস্থা, একটি পদ্ধতিগত বৈদেশিক মুদ্রা বাজার, বীমা এবং সরকারী ঋণ তৈরির সাথে সাথে আধুনিক বাণিজ্যিক পরিকাঠামোর বিকাশ ঘটে। ফ্লোরেন্স এই আর্থিক শিল্পের কেন্দ্র হয়ে ওঠে এবং সোনার ফ্লোরিন আন্তর্জাতিক বাণিজ্যের প্রধান মুদ্রায় পরিণত হয়। ভেনিস প্রজাতন্ত্র এবং জেনোভা প্রজাতন্ত্র ভূমধ্যসাগরীয় বাণিজ্যের উপর আধিপত্য বিস্তার করেছিল। অনেকে যুক্তি দেন যে রেনেসাঁর বৈশিষ্ট্যযুক্ত ধারণাগুলি 13 শতকের ফ্লোরেন্সে উদ্ভূত হয়েছিল, বিশেষত দান্তে আলিঘিয়েরির (1265-1321) লেখার পাশাপাশি জিওট্টোর (1267-1337) চিত্রকর্মের সাথে। ডিউসেন্টোর পরে ট্রেসেন্টোর সময় ইতালীয় রেনেসাঁর সূচনা হয়। ত্রয়োদশ শতাব্দীর ইতালীয় সাহিত্য বিপ্লব নবজাগরণের মঞ্চ তৈরি করতে সহায়তা করেছিল। এই শতাব্দীতে, প্রধানত একটি সাহিত্যিক ভাষা হিসাবে আদর্শ আধুনিক ইতালীয় ভাষা স্থির হতে শুরু করে। পূর্বে প্রতিটি অঞ্চল তার নিজস্ব ভাষা ব্যবহার করত, যেমন অনেকে এখনও করে চলেছে, অন্তত সাধারণ কথ্য ভাষায়। 12শ শতাব্দীর টাস্কান এবং সিসিলিয়ান লেখকদের কাব্যিক ও সাহিত্যিক লেখায় আদর্শ আধুনিক ইতালীয় ভাষা শুরু হয়েছিল এবং 13শ শতাব্দীতে ফ্লোরেন্সে ব্যবহৃত ব্যাকরণ এবং মূল অভিধান মূলত অপরিবর্তিত রয়েছে। 13শ শতাব্দীতে ইতালীয় লেখকরা ল্যাটিন, ফরাসি বা প্রোভেন্সালের পরিবর্তে তাদের স্থানীয় ভাষায় লিখতে শুরু করেন। 1250-এর দশকে ইতালীয় কবিতায় একটি বড় পরিবর্তন দেখা যায় কারণ ডল্সে স্টিল নোভো (মিষ্টি নতুন শৈলী, যা রাজসভার ভালবাসার পরিবর্তে প্লেটোনিকের উপর জোর দেয়) তার নিজস্ব হয়ে ওঠে, যা গুইটোন ডি 'আরেজো এবং গুইডো গিনিজেল্লির মতো কবিদের দ্বারা প্রবর্তিত হয়। বিশেষ করে কবিতার ক্ষেত্রে, ইতালীয় সাহিত্যে বড় ধরনের পরিবর্তন ঘটেছিল রেনেসাঁ শুরু হওয়ার কয়েক দশক আগে। ইতালীয় নবজাগরণের মূলধারায় লাতিন ও গ্রীক গ্রন্থের বন্যা ছাড়াও ইতালীয় ভাষায় ক্রমবর্ধমান সংখ্যক রচনা লেখা শুরু হয়। লিখিত রচনাগুলি ধর্মতত্ত্বের কাজগুলির বাইরে এবং ইম্পেরিয়াল রোম এবং প্রাচীন গ্রিসের প্রাক-খ্রিস্টীয় যুগের দিকে প্রসারিত হয়েছিল। এর অর্থ এই নয় যে এই সময়ে কোনও ধর্মীয় কাজ প্রকাশিত হয়নিঃ দান্তে আলিঘিয়েরির দ্য ডিভাইন কমেডি একটি স্বতন্ত্র মধ্যযুগীয় বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করে। এই মাস্টারপিসটি তাসকান ভাষা প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিল, যেখানে এটি প্রমিত ইতালীয় ভাষা হিসাবে লেখা হয় (বর্তমান সময়ের বেশিরভাগ ইতালীয়-বাজার সংস্করণেও)। খ্রিস্টধর্ম শিল্পী ও লেখকদের জন্য একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে রয়ে গেছে, ক্লাসিকগুলি দ্বিতীয় প্রাথমিক প্রভাব হিসাবে তাদের নিজস্ব হয়ে উঠেছে। ইতালীয় চিত্রকর্ম ইটালো-বাইজেন্টাইন (বা ম্যানিয়েরা গ্রেকা) চিত্রকলা হল ইতালি এবং পশ্চিম ইউরোপে উত্পাদিত প্যানেল চিত্রকলার জন্য একটি শব্দ, যা সাধারণত বাইজেন্টাইন শিল্পের আইকনগুলির ভারী প্রভাবের অধীনে, যার ম্যাডোনা এবং চাইল্ডের বিষয়ের অনেক বৈচিত্র নকল করা হয়েছিল, যদিও সম্পূর্ণ বাইজেন্টাইন কৌশল এবং শৈলী ছিল না। শতাব্দীর শেষের দিকে টাস্কানি এবং রোমে নতুন উন্নয়ন না হওয়া পর্যন্ত এটি ইতালিতে প্রধান শৈলী ছিল এবং পরবর্তী শতাব্দী এবং তার পরেও অনেক অঞ্চলে প্রচলিত ছিল। ত্রয়োদশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে টাস্কানি (এবং উত্তর ইতালি) অঞ্চলের শিল্পে দুই মাস্টার আধিপত্য বিস্তার করেছিলেনঃ ফ্লোরেন্সের সিমাবু এবং সিয়েনার ডুচিও। তাদের কাজ ছিল বেশিরভাগ ধর্মীয় চিত্রকর্ম, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি ছিল ম্যাডোনা এবং চাইল্ডকে দেখানো খুব বড় বেদির টুকরো। এই দুই চিত্রশিল্পী, তাদের সমসাময়িক, সিয়েনার গুইডো, কপো ডি মার্কোভাল্ডো এবং রহস্যময় চিত্রশিল্পী যার শৈলীর উপর ভিত্তি করে এই বিদ্যালয়ের উদ্ভব হতে পারে, তথাকথিত মাস্টার অফ সেন্ট বার্নার্ডিনো, সকলেই এমনভাবে কাজ করেছিলেন যা অত্যন্ত আনুষ্ঠানিক এবং আইকন চিত্রকলার প্রাচীন ঐতিহ্যের উপর নির্ভরশীল ছিল। সিমাবু এবং ডুচিও উভয়ই বৃহত্তর প্রকৃতিবাদের দিকে পদক্ষেপ নিয়েছিলেন, যেমনটি করেছিলেন তাদের সমসাময়িক রোমের পিয়েত্রো ক্যাভালিনী। জিওটো (1266 সালে জন্মগ্রহণ করেন) ঐতিহ্যগতভাবে ফ্লোরেন্সের উত্তরের পাহাড়ের একজন মেষপালক ছেলে, সিমাবুয়ের শিক্ষানবিশ হয়ে ওঠেন এবং তাঁর সময়ের সবচেয়ে অসামান্য চিত্রশিল্পী হিসাবে আবির্ভূত হন, যদিও তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলি পরবর্তী শতাব্দীর গোড়ার দিকে এসেছিল। গিয়ট্টো, সম্ভবত পিয়েত্রো কাভালিনি এবং অন্যান্য রোমান চিত্রশিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, তাঁর আঁকা চিত্রগুলি কোনও চিত্রকর্মের ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে নয়, বরং জীবনের পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন। তাঁর বাইজেন্টাইন-সম্পর্কিত সমসাময়িকদের মতো নয়, জিওট্টোর মূর্তিগুলি দৃঢ়ভাবে ত্রিমাত্রিক; তারা মাটিতে বর্গাকারভাবে দাঁড়িয়ে আছে, সুস্পষ্ট শারীরস্থান রয়েছে এবং ওজন ও কাঠামোর সাথে পোশাক পরেছে। তবে যে কোনও কিছুর চেয়েও বেশি, যা জিওট্টোর ব্যক্তিত্বকে তাঁর সমসাময়িকদের থেকে আলাদা করেছিল তা হল তাদের আবেগ। জিওট্টোর ব্যক্তিত্বের মুখে আনন্দ, ক্রোধ, হতাশা, লজ্জা, অবজ্ঞা এবং ভালবাসা রয়েছে। খ্রীষ্টের জীবন এবং কুমারীর জীবনের ফ্রেস্কোগুলির চক্র যা তিনি পাদুয়ার স্ক্রোভগনি চ্যাপেলে আঁকেন তা বর্ণনামূলক ছবির জন্য একটি নতুন মান স্থাপন করে। ফ্লোরেন্সের উফিজি গ্যালারিতে চিমাবুয়ের সান্তা ট্রিনিটা ম্যাডোনা এবং ডুচিওর রুসেল্লাই ম্যাডোনার মতো একই ঘরে তাঁর ওগনিসান্তি ম্যাডোনা ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে যেখানে এই তিনজনের মধ্যে শৈলীগত তুলনা সহজেই করা যেতে পারে। জিওট্টোর কাজের একটি সুস্পষ্ট বৈশিষ্ট্য হল তাঁর প্রকৃতিবাদী দৃষ্টিভঙ্গি পর্যবেক্ষণ। তাঁকে রেনেসাঁর অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয়। ইতালীয় স্থাপত্য ইতালীয় গথিক স্থাপত্য ফ্রান্সের প্রভাবে উত্তর ইতালির প্রথম দিকের ডিউসেন্টোতে আবির্ভূত হতে শুরু করে। প্রথম ইতালীয় গথিক অট্টালিকা ছিল সিস্টারশিয়ান অ্যাবি, শীঘ্রই ফ্রান্সিস্কান এবং ডোমিনিকান গীর্জা অনুসরণ করে। এগুলি সমগ্র ইতালীয় অঞ্চলে ছড়িয়ে পড়ে, প্রায়শই স্থানীয় ঐতিহ্যের সাথে নির্মাণ কৌশলগুলি খাপ খাইয়ে নেয়। পো উপত্যকায় ইটের কাজ সবচেয়ে বেশি প্রচলিত ছিল, যেখানে মধ্য ইতালি এবং টাস্কানিতে পাথরের প্রচলন ছিল, যেখানে স্থানীয় রোমানেস্ক ঐতিহ্য থেকে কখনও কখনও পলিক্রোম প্রাচীর সজ্জা অব্যাহত ছিল। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভবনগুলির মধ্যে রয়েছে উত্তর ইতালির চিয়ারাভালে অ্যাবে এবং মধ্য ইতালির কাসামারি অ্যাবে। এই শতাব্দীর অ-সিস্টারশিয়ান ভবনগুলির মধ্যে যেগুলি গথিক শৈলী দ্বারা প্রভাবিত ছিল, যদিও এখনও গুরুত্বপূর্ণ রোমানেস্ক বৈশিষ্ট্যগুলি উপস্থাপন করে, সেগুলির মধ্যে রয়েছে বেনেডেটো অ্যান্টেলামির পার্মা ব্যাপটিস্টারি এবং ভেরসেলির স্যান্ট 'আন্দ্রিয়ার গির্জা, যা অ্যান্টেলামির প্রভাবও তুলে ধরে। এই শতাব্দীতে মেন্ডিক্যান্ট আদেশের জন্য অসংখ্য গথিক ভবন নির্মাণ করা হয়েছিল। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণগুলির মধ্যে রয়েছেঃ আসিসির সান ফ্রান্সিসকোর ব্যাসিলিকা (1228-1253) চার্চ অফ সান্তা মারিয়া ডেলা স্পিনা, পিসা (1230) সান ফ্রান্সিসকোর পাদুয়া চার্চের সান্ত 'আন্তোনিওর ব্যাসিলিকা, বোলোনিয়া (1236-1263) চার্চ অফ সান্তা মারিয়া নভেলা, ফ্লোরেন্স এছাড়াও উল্লেখযোগ্য হল শতাব্দীর শুরুতে দক্ষিণ ইতালির সম্রাট এবং সিসিলির রাজা হোহেনস্টাউফেনের দ্বিতীয় ফ্রেডরিক দ্বারা প্রচারিত বেসামরিক ও সামরিক নির্মাণ কর্মসূচি। তাঁর দ্বারা প্রচারিত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে রয়েছেঃ সিরাকিউজের অপুলিয়া ক্যাস্টেল ম্যানিয়াসে ক্যাস্টেল ডেল মন্টে, ক্যাপুয়ার সিসিলি সিটি গেট, ক্যাপুয়ায় একটি রোমান বিজয়ী খিলানের রাজকীয় রোমানেস্ক অভিব্যক্তি। এটি এখন ধ্বংস হয়ে গেছে যদিও কিছু ভাস্কর্য জাদুঘরে রয়েছে। এই সময়ে সিয়েনা ক্যাথেড্রালের মতো কিছু ক্যাথেড্রালও নির্মিত বা সমাপ্ত হয়েছিল। গ্যালারি আরও দেখুন ট্রেসেন্টো-ইতালীয় সংস্কৃতিতে 14শ শতাব্দী কোয়াট্রোসেন্টো-ইতালীয় সংস্কৃতিতে 15শ শতাব্দী সিনকুয়েসেন্টো-ইতালীয় সংস্কৃতিতে 16শ শতাব্দী সেইসেন্টো-ইতালীয় সংস্কৃতিতে 17শ শতাব্দী সেটেসেন্টো-ইতালীয় সংস্কৃতিতে 18শ শতাব্দী অটোসেন্টো-ইতালীয় সংস্কৃতিতে 19শ শতাব্দী নোভেসেন্টো-ইতালীয় সংস্কৃতিতে 20শ শতাব্দী বার্ক, পিটার। দ্য ইতালিয়ান রেনেসাঁঃ কালচার অ্যান্ড সোসাইটি ইন ইতালি প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস। প্রিন্সটন, 1999। শ, প্রু। দান্তে পড়াঃ এখান থেকে অনন্তকাল পর্যন্ত। লিভারাইট পাবলিশিং। নিউইয়র্ক, 2014। নোলথেনিয়াস, হেলেন। "ডিউসেন্টোঃ দ্য লেট মিডল এজ ইন ইতালি"। ম্যাকগ্রা-হিল। নিউ ইয়র্ক, 1968। সাদা, জন। আর্ট অ্যান্ড আর্কিটেকচার ইন ইতালি, 1250 থেকে 1400, লন্ডন, পেঙ্গুইন বুকস, 1966,3য় সংস্করণ 1993 (বর্তমানে ইয়েল হিস্ট্রি অফ আর্ট সিরিজ)। ইতালিতে ত্রয়োদশ শতাব্দী ইতালীয় রেনেসাঁ