Racism in early American film
প্রাথমিক মার্কিন চলচ্চিত্রে বর্ণবাদ হল 1910 থেকে 1960-এর দশক পর্যন্ত ধ্রুপদী হলিউড চলচ্চিত্রে জাতিগত গোষ্ঠী, জাতিগত স্টেরিওটাইপ এবং বর্ণবাদী আদর্শের নেতিবাচক চিত্রায়ন। প্রতিষ্ঠার পর থেকে হলিউড মূলত শ্বেতাঙ্গ পুরুষ চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং প্রযোজকদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে, যা প্রধানত শ্বেতাঙ্গ দর্শকদের চাহিদা মেটায়। সাদা করা এবং জাতিগত স্টেরিওটাইপিং সহ অ-সাদা চরিত্রগুলি চিত্রিত করার জন্য বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করা হয়েছে। সাদা আধিপত্য এবং বিদেশী বিদ্বেষের থিমগুলি সাধারণত এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে পাওয়া যায়, যা অ-সাদা গোষ্ঠীর প্রতি সমসাময়িক মনোভাবকে প্রতিফলিত করে, জাতিগত সম্পর্কের পরিবর্তনের সাথে সাথে বিভিন্ন চিত্র গ্রহণ করে। 1910-1930-এর দশকের আফ্রিকান আমেরিকানরা 1915 সালের ফেব্রুয়ারিতে ডি. ডব্লিউ. গ্রিফিথের দ্য বার্থ অফ এ নেশন ছবিটি মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি কু ক্লাক্স ক্ল্যানসমেনকে জাতির ত্রাণকর্তা হিসাবে চিত্রিত করেছে যারা একটি স্থিতিশীল সরকার ফিরিয়ে আনে এবং আমেরিকান মূল্যবোধকে সমর্থন করে। চলচ্চিত্রটি আফ্রিকান আমেরিকানদের নির্বোধ, কামুক বর্বর হিসাবে চিত্রিত করার জন্য ব্ল্যাকফেসে অভিনেতাদের ব্যবহার করেছিল, তাদের বিরুদ্ধে সহিংসতার ন্যায্যতা প্রমাণ করার জন্য সাদা আমেরিকানদের জন্য একটি সক্রিয় বিপদ হিসাবে চিত্রিত করেছিল। চলচ্চিত্রটির আত্মপ্রকাশের পর, একই বছরের নভেম্বরে কু ক্লাক্স ক্ল্যানের পুনরুজ্জীবন সহ আফ্রিকান আমেরিকানদের বিরুদ্ধে জাতিগত সহিংসতা বৃদ্ধি পায়। 1927 সালে অ্যালান ক্রসল্যান্ডের দ্য জ্যাজ সিঙ্গার ছবিটি মুক্তি পায়, যা প্রথম শব্দ চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। কেন্দ্রীয় বিষয়গুলির মধ্যে একটি ছিল ইহুদি চরিত্র জ্যাক রবিন্সের ব্ল্যাকফেসের ব্যবহার। ছবিতে ব্ল্যাকফেসের ব্যবহার বিতর্কের সৃষ্টি করেছে, বিশেষ করে কাহিনীতে এর ভূমিকা এবং এর ইহুদি চরিত্র সম্পর্কে। পণ্ডিত কোরিন উইলিস দ্য জ্যাজ সিঙ্গারে ব্ল্যাকফেসের ব্যবহার সম্পর্কে বলেছিলেনঃ প্রাথমিক সাউন্ড ফিল্মে এর পরবর্তী অধ্যবসায়ের মধ্যে জাতিগত রসিকতা এবং ছদ্মবেশের বিপরীতে, দ্য জ্যাজ সিঙ্গারে ব্ল্যাকফেস চিত্রটি চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় থিমের মূল বিষয়, আমেরিকান পরিচয়ের মধ্যে দ্বৈততা এবং জাতিগত সংকরতার ধারণার একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং শৈল্পিক অনুসন্ধান। প্রথম দিকের সাউন্ড ফিল্ম 1927-53-এ ব্ল্যাকফেসের সত্তরটিরও বেশি উদাহরণ যা আমি দেখেছি (জোলসনের পরবর্তীকালে তৈরি নয়টি ব্ল্যাকফেসের উপস্থিতি সহ), দ্য জ্যাজ সিঙ্গার অনন্য কারণ এটিই একমাত্র চলচ্চিত্র যেখানে বর্ণনামূলক বিকাশ এবং থিম্যাটিক অভিব্যক্তির কেন্দ্রবিন্দু ব্ল্যাকফেস। পূর্ব এশীয়দের পূর্ব এশীয় জনগণের অনেক বর্ণবাদী ট্রপ হলিউডের প্রথম দিকের চলচ্চিত্রে সংহিতাবদ্ধ করা হয়েছিল। চার্লি চ্যানকে (আসল চ্যাং অপানার উপর ভিত্তি করে) একজন "ভাল এশীয়" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল, যা "খারাপ এশীয়" খলনায়ক ফু মাঞ্চুর বিরোধী হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। 1929 সালে, মার্কিন চলচ্চিত্র দ্য মিস্টিরিয়াস ডক্টর ফু মাঞ্চু মুক্তি পায়, যেখানে ওয়ার্নার ওল্যান্ড খলনায়ক ফু-মাঞ্চু চরিত্রে অভিনয় করেন। খলনায়ক ফু-মাঞ্চু সমসাময়িক হলুদ বিপদ মোটিফগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা সাদা চরিত্রগুলির বিরোধী এবং সাদা মহিলা প্রধানকে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য পার্থিব শক্তি প্রদর্শন করেছিল। শো অফ শো একই বছর মুক্তি পায় এবং নিক লুকাস এবং মিরনা লয়ের সাথে একটি গতানুগতিক সেটিং প্রদর্শিত হয়। আনা মে ওয়াং ছিলেন প্রথম চীনা আমেরিকান চলচ্চিত্র তারকা, যিনি 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে হলিউডের চলচ্চিত্রে সহায়ক চরিত্র বা "ড্রাগন লেডি" খলনায়ক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। বিভ্রান্তি বিরোধী আইনগুলি পর্দায় আন্তঃজাতিগত সম্পর্ককে বাধা দেয়, যা ওয়াংকে 1931 সালে ডটার অফ দ্য ড্রাগন পর্যন্ত গতানুগতিক "ভ্যাম্পায়ার" ভূমিকায় থাকতে বাধ্য করে। নেটিভ আমেরিকানরা নীরব চলচ্চিত্রের যুগে, নেটিভ আমেরিকান চরিত্রগুলি খুব বেশি কথা বলত না; যখন সিঙ্ক্রোনাইজড সাউন্ড ত্রিশের দশকে প্রেক্ষাগৃহে প্রবেশ করেছিল, তখন বিকৃতিটি একটি ভিন্ন মাত্রা নিয়েছিল। চরিত্রগুলি একটি বিদেশী-ধ্বনিত ভাষায় কথা বলত যা প্রায়শই প্রকৃত স্থানীয় ভাষা ছিল না, তাই শ্রোতাদের থেকে স্থানীয়দের বাদ দেওয়া এবং তাদের ভুল উপস্থাপনা বৃদ্ধি করা। তাদের ইংরেজি সংলাপ কখনও কখনও পিছনের দিকে বলা হত এবং পরে বিপরীত দিকে ছাপা হত যাতে একটি নতুন কৃত্রিম "ভারতীয়" ভাষা শোনা যায়। 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে, নেটিভ আমেরিকানদের সম্পর্কে স্টেরিওটাইপগুলিকে স্থায়ী করে এমন অনেক চলচ্চিত্র তৈরি করা হয়েছিল, বিশেষত, "নোবেল স্যাভেজ"-এর স্টেরিওটাইপ। 20 শতকের গোড়ার দিকে প্রভাবশালী আলোচনার মধ্য দিয়ে ছড়িয়ে পড়া বিলুপ্ত ভারতীয় ট্রপ একটি সাদা আমেরিকান নির্মাণ যা ভারতীয় শত্রু ভাবমূর্তির শক্তিশালীকরণ এবং ভাল ভারতীয় স্টেরিওটাইপ মুছে ফেলার ভিত্তি স্থাপন করেছিল। যদিও 1930-এর দশকে শুরু হওয়া জনতাত্ত্বিক বৃদ্ধি অন্যথায় প্রমাণিত হয়েছিল, পশ্চিমা সংস্কৃতি এবং ভারতীয় স্টেরিওটাইপগুলি আমেরিকান চেতনার গভীরে নিমজ্জিত হয়ে স্থানীয় পরিচয়কে নিশ্চিহ্ন করে দিয়েছিল। উপরে অন্বেষণ করা পদ্ধতির আরেকটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হল কিং ভিদোরের নর্থওয়েস্ট প্যাসেজ (1940), যা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জড়িত থাকার প্রেক্ষাপটে জাতীয় শিক্ষা সমিতি দ্বারা শিশুদের স্বাধীনতার লড়াইয়ে জড়িত হওয়ার প্রয়োজনীয়তা শেখানোর জন্য ব্যবহৃত একটি কাজ। 1759 খ্রিষ্টাব্দে ফরাসি ও ভারতীয় যুদ্ধের সময়কার এই চলচ্চিত্রটি যে ঐতিহাসিক মুহুর্তে নির্মিত হয়েছিল তার একটি প্রাণবন্ত প্রমাণ। জলবায়ু প্রকৃতপক্ষে 1910-এর দশকের সঙ্গে তুলনীয় ছিল এবং ইউরোপে যুদ্ধের তীব্রতা সম্ভবত চলচ্চিত্রের জাতীয়তাবাদী দৃষ্টিভঙ্গিতে একটি বড় ভূমিকা পালন করেছিল। কিন্তু শিক্ষামূলক মতাদর্শগত হাতিয়ার হিসাবে এই ধরনের চলচ্চিত্রের ব্যবহার পরোক্ষভাবে স্থানীয়দের শত্রু হওয়ার সমতুল্য করে তুলেছিল। এই প্রসঙ্গে, স্থানীয়দের কেবল সরাসরি বিরোধী হিসাবে চিত্রিত করা যেতে পারে। ইমাজিনেড কমিউনিটিজ (1983)-এ বেনেডিক্ট অ্যান্ডারসন দেখিয়েছেন যে "জাতি" একটি সাংস্কৃতিক নিদর্শন যা "গভীর আবেগগত বৈধতা" নির্দেশ করে এবং সীমানা, নতুন সীমানা প্রতিষ্ঠা করে, "যার বাইরে অন্যান্য জাতি রয়েছে"। আদিবাসীরা, এবং বিশেষত "বর্বর" আদিরূপ, তখন বিদেশে শত্রুর সাথে সম্পর্কযুক্ত হবে, তাদের উভয়কেই জাতীয়তার ক্ষেত্রের বাইরে চিত্রিত করা হয়েছে। এই পক্ষপাতের প্রভাব সাম্প্রতিক চিত্রায়নেও প্রভাব ফেলেছে। দক্ষিণ এশীয় বেশ কয়েকটি হলিউড চলচ্চিত্র এশীয় গন্তব্যগুলিকে অনুন্নত বা পিছিয়ে পড়া, অজ্ঞ মানুষের বসবাস হিসাবে চিত্রিত করে চলেছে। এর একটি উদাহরণ হল আধুনিক ভারতে হাতিকে পরিবহনের প্রাথমিক মাধ্যম হিসাবে দেখানো। পশ্চিম এশীয়রা 1921 সালে, প্যারামাউন্ট পিকচার্স রুডলফ ভ্যালেন্টিনো চলচ্চিত্র দ্য শেখ মুক্তি দেয়। চলচ্চিত্রটি নিজেই বক্স অফিসে সফল হয়েছিল কিন্তু আরবদের বর্বর জন্তু হিসাবে দেখানো হয়েছিল যারা তাদের নিজস্ব মহিলাদের নিলাম করে। চলচ্চিত্রটি কয়েক বছর পরে 'দ্য সন অফ দ্য শেখ'-এর সাথে অনুসরণ করা হয়েছিল, যা বর্ণবাদী ওভারটোনগুলিও চিত্রিত করেছিল। এমনকি রুডলফকে একবার নিউইয়র্ক টাইমসের এক সাংবাদিক জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তার সমৃদ্ধ চরিত্রটি কোনও বর্বর (একজন আরব মহিলা) এর প্রেমে পড়তে পারে কিনা। ভ্যালেন্টিনোর কৃতিত্বের জবাবে তিনি বলেছিলেনঃ "মানুষ বর্বর নয় কারণ তাদের কালো চামড়া রয়েছে। আরব সভ্যতা world.the আরবদের মধ্যে প্রাচীনতমগুলির মধ্যে একটি মর্যাদাপূর্ণ এবং তীক্ষ্ণ মস্তিষ্কযুক্ত। স্কট জে সাইমন তাঁর প্রবন্ধ "আরবস ইন হলিউডঃ অ্যান আনডিসার্ভ ইমেজ"-এ যুক্তি দিয়েছিলেন যে হলিউডের ছবিতে চিত্রিত সমস্ত জাতিগত গোষ্ঠীর মধ্যে "আরব সংস্কৃতিকে সবচেয়ে বেশি ভুল বোঝা হয়েছে এবং সবচেয়ে খারাপ স্টেরিওটাইপ সরবরাহ করা হয়েছে": তিনি এ সন অফ দ্য সাহারাকে (1924) "1920-এর দশকের সমস্ত আরব চলচ্চিত্রের মধ্যে আরব সংস্কৃতির উপর সবচেয়ে শক্তিশালী অবচেতন আক্রমণ" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। 1940-1960-এর দশকে ডাডলি ডিকারসনের মতো মানুষ থ্রি স্টুজেস ছবিতে অভিনয় করতেন। ডাডলিকে তার বাগ-আইড চেহারা এবং সেই সময়ের স্টেরিওটাইপগুলির চিত্রায়নের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। সেই সময়ে হলিউডে প্রচলিত দৃষ্টিভঙ্গি তাঁকে তাঁর কর্মজীবনের অগ্রগতি থেকে বিরত রাখতে সাহায্য করেছিল, তবে তিনি কখনও তাঁর কাজের ধারা সম্পর্কে অভিযোগ করেননি এবং প্রকৃতপক্ষে তিনি যা করছিলেন তা উপভোগ করেছিলেন। পরবর্তীকালে স্টুজেসের একটি ছোট ছবি, দ্য ইয়োক 'স অন মি, জাপানি জনগণের প্রতি একটি গতানুগতিক দৃষ্টিভঙ্গি দেখায়। সেই যুগের চলচ্চিত্রগুলি পূর্ববর্তী প্রজন্মের শুরু করা স্টেরিওটাইপগুলিকে বৃদ্ধি করতে শুরু করে। চার্লি চ্যান এবং ফু মাঞ্চুর স্টেরিওটাইপগুলি চলচ্চিত্রে ক্রমবর্ধমানভাবে সক্রিয় হতে শুরু করে। রিপাবলিক মুভিজ একটি পনেরো পর্বের সিরিয়াল ড্রামস অফ ফু মাঞ্চু মুক্তি দেয়, যা পরে একটি ফিচার ফিল্মে মুক্তি পায়। এটি হলিউডে কয়েক বছরের নিষ্ক্রিয়তার পরে ফু মাঞ্চুর স্টেরিওটাইপ ফিরিয়ে এনেছিল। "ডেভিল ডক্টর" স্টেরিওটাইপ 1940 থেকে 1965 সালের মধ্যে চলচ্চিত্রে অনুপস্থিত ছিল। আরব স্টেরিওটাইপগুলিও সেই সময়ের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিল। এর মধ্যে বেলিডান্সার এবং বিলিয়নেয়ারদের ব্যবহার অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1897 সালে টমাস এডিসনের কাইনেটোস্কোপ-এ মহিলাদের নাচ দেখানো হলে বেলিডান্সার স্টেরিওটাইপ প্রথম ফিল্মে দেখা যায়। আরও দেখুন হলিউডে পূর্ব এশীয়দের প্রতিকৃতি ভৌতিক চলচ্চিত্রে নেটিভ আমেরিকানদের প্রতিকৃতি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরব ও মুসলমানদের স্টেরিওটাইপ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পূর্ব এশীয়দের স্টেরিওটাইপ আফ্রিকান আমেরিকানদের স্টেরিওটাইপ হিস্পানিক এবং ল্যাটিনো আমেরিকানদের স্টেরিওটাইপ নেটিভ আমেরিকানদের স্টেরিওটাইপ রেফারেন্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেমায় বর্ণবাদের ইতিহাস