Barrett House (Poughkeepsie, New York)
ব্যারেট হাউস নিউ ইয়র্কের ডাচেস কাউন্টির পফকীপসি-তে অবস্থিত একটি ঐতিহাসিক বাড়ি, যেখানে বর্তমানে ব্যারেট আর্ট সেন্টার রয়েছে। এই ট্রিপল-ল্যান্ডমার্ক (জাতীয়, রাজ্য এবং পৌর) গ্রীক রিভাইভাল ইটের টাউনহাউসটি 1840-এর দশকের গোড়ার দিকে নির্মিত হয়েছিল। ব্যারেট হাউসটি নির্মাণের তিনটি পর্যায়কে প্রতিফলিত করে। মূল ভবনটি একটি সিএ। 1842 তিনতলা, তিন-বে বাই চার-বে গ্রীক রিভাইভাল ইটের বাড়ি একটি পার্শ্ব-গেবল, সিঁড়ি ছাদ সহ। এর পিছনের সি. এ-তে একটি দ্বিতল, তিন-বে বাই দুই-বে, ফ্রন্ট-গেবল ইট সংযোজন নির্মিত হয়েছিল। 1867 সালে। বিংশ শতাব্দীতে, ব্যারেট হাউস পফকীপসি-বংশোদ্ভূত ডব্লিউপিএ মুরালিস্ট টমাস উইকস ব্যারেটের পারিবারিক বাড়ি হিসাবে কুখ্যাতি অর্জন করেছিল। জুনিয়র (1902-1947), যিনি 1935 সালে ডাচেস কাউন্টি আর্ট অ্যাসোসিয়েশন (ডিসিএএ) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং 1947 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত সেখানে বসবাস করেছিলেন। তাঁর শিল্পকর্ম, পারিবারিক সংরক্ষণাগার এবং ডি. সি. এ. এ রেকর্ড আজ বাড়িতে রয়ে গেছে। টমাস ডব্লিউ ব্যারেট, জুনিয়র 1926 সালে বস্টনের স্কুল অফ দ্য মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস থেকে স্নাতক হন, তবে তাঁর শক্তি এবং শিল্পকর্ম হাডসন উপত্যকাকে কেন্দ্র করে। ব্যারেট পেশাগতভাবে একজন ডিজাইনার, চিত্রশিল্পী, প্রিন্টমেকার এবং ট্রেজারি রিলিফ আর্ট প্রজেক্ট (1936) এবং ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের (1937) মুরালিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। হাডসন ভ্যালির "আমেরিকান সিন" চিত্রশিল্পী হিসাবে ব্যারেট এই অঞ্চলের প্রাকৃতিক দৃশ্যের একটি আধুনিক পুনরাবৃত্তি তৈরি করেছিলেন যা দেশের প্রথম প্রধান শিল্প আন্দোলন, হাডসন রিভার স্কুলের প্রতিষ্ঠাতাদের দ্বারা এক শতাব্দী আগে প্রথম অমর করা হয়েছিল। ব্যারেট একটি স্থিতিস্থাপক এবং আধুনিক আমেরিকান চরিত্রের প্রতীক হিসাবে হাডসন বরাবর শহরগুলির শহুরে প্রাকৃতিক দৃশ্যের দিকে তাঁর শৈল্পিক মনোযোগ ফিরিয়ে দিয়েছিলেন। ব্যারেট 1934 সালে ডাচেস কাউন্টিতে লাকি প্লাট ডিপার্টমেন্ট স্টোরে প্রথম শিল্প প্রদর্শনীর আয়োজন করেন। ব্যারেট এক বছর পর ডি. সি. এ. এ প্রতিষ্ঠা করেন। ব্যারেট 1947 সালে মারা যান এবং তাঁর বোন 1974 সালে টাউনহাউসটি ডি. সি. এ. এ-কে দান করেন। ডি. সি. এ. এ পরবর্তীকালে তার প্রথম এবং দ্বিতীয় তলার থাকার জায়গাগুলিকে চারটি গ্যালারি, একটি কমিউনিটি আর্ট স্পেস এবং অফিসে রূপান্তরিত করে এবং ব্যারেট আর্ট সেন্টার নামে পরিচালিত হয়। বর্তমানে, 1930 সালে নকশা করা তৃতীয় তলার স্টুডিও ব্যারেট, 7 ফুট বাই 9 ফুট উত্তরমুখী আকাশের আলো সহ, একটি সক্রিয় স্টুডিও যা একজন শিল্পীর দ্বারা ব্যবহৃত হয়। ডি. সি. এ. এ সংগ্রহে রয়েছে শিল্পকর্ম-এর বেশিরভাগই ব্যারেটের-এবং তাঁর পারিবারিক কাগজপত্র, চলচ্চিত্র, ফটোগ্রাফ, পাণ্ডুলিপি, স্মৃতিচিহ্ন এবং ডি. সি. এ. এ রেকর্ড সহ সংরক্ষণাগার, যার সবগুলিই বাড়িতে রয়ে গেছে। গ্রীক পুনর্জাগরণ শৈলীতে তিনতলা, তিনটি বে ইটের বিল্ডিং। এটি একটি উত্থিত বেসমেন্টে রয়েছে এবং এতে ব্রাউনস্টোন ট্রিম এবং একটি তৃতীয় তলা ইস্টলেক স্টাইলের বারান্দা রয়েছে। 1982 সালে এটি ঐতিহাসিক স্থানগুলির জাতীয় নিবন্ধে যুক্ত করা হয়। 19 শতকের গোড়ার দিকে হডসন নদীর তীরে প্রাচীনতম সম্প্রদায়গুলির মধ্যে একটি 55 নক্সন স্ট্রিটের নির্মাণ, প্রাথমিকভাবে সপ্তদশ শতাব্দীর শেষের দিকে বসতি স্থাপন করা হয়েছিল। যদিও এটি ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পেয়েছিল, এটি প্রধান পরিবহন পথের কাছাকাছি অবস্থিত ছিল এবং 1717 সালে কাউন্টি আসন হিসাবে নামকরণ করা হয়েছিল। গ্রামটি বাণিজ্য ও বাণিজ্যের কেন্দ্র হয়ে ওঠে এবং উনিশ শতকের মধ্যে এর অর্থনীতি শিল্প ও উৎপাদন দ্বারা প্রভাবিত হয়। 1832 সালে শুরু হওয়া প্রায় এক দশক ধরে, পফকীপসি আঞ্চলিক তিমি শিকার শিল্পের একটি গুরুত্বপূর্ণ কেন্দ্রে পরিণত হয়। 1830-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1840-এর দশকের গোড়ার দিকে, পফকীপসি এই উদ্যোগগুলির বৃদ্ধি এবং স্থানীয় ইম্প্রুভমেন্ট পার্টির প্রচেষ্টার প্রতিক্রিয়ায় একটি রিয়েল এস্টেটের উত্থান অনুভব করেছিলেন, ব্যবসায়ী এবং রাজনীতিবিদদের একটি দল যারা এই অঞ্চলের মধ্যে শহরকে উন্নীত করেছিল। 1849 সালে হাডসন নদী থেকে পফকীপসি পর্যন্ত রেলপথের সমাপ্তির মাধ্যমে একটি উৎপাদন কেন্দ্র হিসাবে এই অঞ্চলের ভূমিকা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ভার্জিল ডি. বোনেস্টিল, একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী ইয়েল স্নাতক (ফাই বিটা কাপ্পা, 1827-এর শ্রেণী) এবং রেড হুকের প্রাথমিক বসতি স্থাপনকারীদের বংশধর, 1830-এর দশকের উত্থানের বছরগুলিতে ব্যাপকভাবে প্রচারিত পফকিপসির উজ্জ্বল ভবিষ্যতের প্রতি আকৃষ্ট নতুন পেশাদারদের মধ্যে একজন ছিলেন। তাঁর প্রথম অবস্থান ছিল জেমস হুকারের অফিসে আইনের ছাত্র, 16 বছর ধরে ডাচেস কাউন্টির সারোগেট এবং ডেমোক্র্যাটিক পার্টির মধ্যে রাজনৈতিক পৃষ্ঠপোষকতার চাকরি প্রদানের ক্ষেত্রে একটি প্রভাবশালী শক্তি। বোনেস্টিল দ্রুত কাউন্টি এবং রাজ্য গণতান্ত্রিক কমিটির কাজে একজন উদীয়মান তরুণ নেতা হয়ে ওঠেন এবং কাউন্টি বোর্ড অফ সুপারভাইজারের ক্লার্ক নিযুক্ত হন। 1840 সালে নিউ মিলফোর্ড কানেকটিকাটের সারাহ ই. টডের সাথে তাঁর বিবাহের মাধ্যমে এই রাজনৈতিক ও আইনি বৃত্তগুলিতে তাঁর উত্থানকে সহায়তা করা হতে পারে, যিনি পফকীসি অ্যাটর্নি এবং নৌবাহিনীর প্রাক্তন সচিব স্মিথ থম্পসনের ভাগ্নি, যিনি তখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সুপ্রিম কোর্টে বিচারপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করছিলেন। 1837 সালের জাতীয় আর্থিক আতঙ্কের পরে, পফকিপসির উদীয়মান রিয়েল এস্টেট বাজার প্রায় বন্ধ হয়ে যায়। 1841 সালের নভেম্বরে একটি ফোরক্লোজার নিলামে নোক্সন স্ট্রিটে 1,325 মার্কিন ডলারে অনেক কিছু কিনে বোনেস্টিল এর সুবিধা নিতে সক্ষম হন। জুতো প্রস্তুতকারক বেঞ্জামিন বিসেলের আর্থিক পতনের ফলে লটটি উপলব্ধ করা হয়েছিল, যারা 1830-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে পফকীপসির "ইমপ্রুভমেন্ট পার্টি"-র উত্থানের বছরগুলিতে রিয়েল এস্টেটের অনুমানের উদ্যোগ নিয়েছিলেন। নববিবাহিত, ভার্জিল এবং সারাহ বোনেস্টিল শীঘ্রই তাদের বাড়ি নির্মাণ শুরু করেন; নির্মাণ সম্ভবত 1842 সালে ঘটেছিল যেহেতু বোনেস্টিলকে 1843 সালের প্রথম বিদ্যমান গ্রামের ডিরেক্টরিতে 55 নক্সন সেন্ট-এ বসবাসকারী হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। নির্মাণকারী অজ্ঞাত। মার্জিত ইটের শহরের বাড়ির সমাপ্তি সম্প্রদায়ের মধ্যে বোনেস্টিলের সাফল্যকে তুলে ধরেছিল। বোনেস্টিলদের মতো এই সময়ের ধনী পরিবারগুলি ঘরোয়া স্থাপত্যের এই সংযত রূপের মধ্যে তাদের স্বাদ প্রকাশ করেছিল যা একটি আদর্শ প্রাচীন গ্রিসের বিশুদ্ধতা, শক্তি এবং সমতার নতুন মূর্ত প্রতীক হয়ে ওঠার জন্য একটি তরুণ জাতির আশার প্রতীক ছিল। খোদাই করা অ্যাটিক জানালা, শোভাময় স্টুপ রেলিং, বাঁশের ডোরিক কলাম সহ দুটি তলা বারান্দা এবং আয়তক্ষেত্রাকার ট্রান্সম সহ ডাবল সামনের দরজা সহ, বোনেস্টিলসের গ্রীক রিভাইভাল টাউনহাউস এই শৈলীর সাধারণ শান্ত কমনীয়তাকে মূর্ত করে তুলেছে। 1844 সালে, বোনেস্টিল ডাচেস কাউন্টি সারোগেট পদে নিযুক্ত হন। কিন্তু রাজনীতির রুক্ষতা বোনেস্টিলের উত্থানকে ব্যাহত করে যখন বিরোধী হুইগ পার্টিতে তার শত্রুরা তাকে প্রতিরক্ষাহীন বিধবা এবং তার দরবারে তাদের সম্পত্তি নিষ্পত্তি করতে বাধ্য অনাথদের উপর "রক্তচোষা" ফি ধার্য করার জন্য অভিযুক্ত করে। বোনেস্টিলের আপাতদৃষ্টিতে অতিরঞ্জিত ব্যক্তিগত জীবনও হুইগ পার্টির সংবাদপত্রে তার শত্রুদের দ্বারা সমালোচনার মুখে পড়েছিল যারা ব্যঙ্গাত্মকভাবে পর্যবেক্ষণ করেছিল, "আমরা বুঝতে পারি যে আমাদের সারোগেট অন্য দিন একটি কোচ এবং চারজনের সাথে নিউ মিলফোর্ডে ভ্রমণ করেছিল। এখন এটা স্পষ্ট যে তিনি কীভাবে গাড়ি চালান তা আমাদের কোনও বিষয় নয়, কিন্তু যেহেতু তিনি এখন কাউন্টিতে দলের নেতা, তাই এই জিনিসটির গণতন্ত্র সম্পর্কে উদ্বিগ্ন বোধ করার জন্য তাকে অবশ্যই আমাদের ক্ষমা করতে হবে। "তা সে" কোচ এবং চার "জীবনধারা, অতিরিক্ত রিয়েল এস্টেট অনুমান বা অন্য কোনও অজানা কারণই হোক না কেন, 1848 সালে বোনেস্টিল দেউলিয়া ঘোষণা করেন। 1849 সালে, তাঁর ঋণ পরিশোধের জন্য তাঁর বিস্তৃত রিয়েল এস্টেট বিক্রি করা হয়। 55 নক্সন স্ট্রিটে বোনেস্টিলের বাড়িটি ফোরক্লোজার নিলামের বিজ্ঞাপনে "বড় এবং প্রশস্ত বাড়ি, পফকীপসির অন্যতম কাঙ্ক্ষিত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 19 শতকের 55 নক্সন স্ট্রিটের ইতিহাস 1849 থেকে 1866 সাল পর্যন্ত, 55 নক্সন সেন্ট সুপ্রিম কোর্টের বিচারক স্মিথ থম্পসনের বিধবা স্ত্রী এলিজা থম্পসনের মালিকানাধীন ছিল। এলিজা থম্পসন ছিলেন হেনরি লিভিংস্টন জুনিয়রের কন্যা এবং লিভিংস্টন এস্টেটে বেড়ে ওঠেন যা আমরা আজ পঙ্গপাল গ্রোভ নামে জানি। 1836 সালে, তিনি অনেক বয়স্ক বিধবা সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি স্মিথ থম্পসনকে বিয়ে করেন এবং তাঁর স্বামীর রিভারফ্রন্ট এস্টেট "রাস্ট প্লেটজ" (বর্তমানে পফকীসি গ্রামীণ কবরস্থানের অংশ)-এ একটি অভিজাত রাজনৈতিক বৃত্তের মার্জিত তরুণ হোস্টেস হয়ে ওঠেন। এলিজা থম্পসন 55 নক্সনকে একটি আয়-উৎপাদনকারী সম্পত্তি হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, এটি একাধিক ধনী ভাড়াটেদের কাছে ভাড়া দিয়েছিলেন। যে বছরগুলিতে তিনি 55 নক্সন স্ট্রিটের মালিক ছিলেন, এলিজা থম্পসন পুনরায় বিয়ে করেছিলেন এবং অন্য কোথাও একটি নতুন জীবন শুরু করেছিলেন। 55 নক্সন স্ট্রিটের ভাড়া সম্ভবত তাঁর জন্য পরিচালিত হয়েছিল, সম্ভবত জেনেট জুয়েট যিনি 1866 সালে সম্পত্তিটি কিনেছিলেন এবং মিল স্ট্রিটে দুটি লট 14,425 ডলারে কিনেছিলেন। জুয়েট শহরের অন্যান্য সম্পত্তির মালিক ছিলেন এবং রিয়েল এস্টেট জগতে নতুন ছিলেন না। প্রকৃতপক্ষে, তিনি পফকিপসির প্রথম মেইন স্ট্রিট ডেভেলপারদের একজন, শিল্পপতি এবং উদ্ভাবক গিলবার্ট ব্রুস্টারের কন্যা ছিলেন। জেনেট জুয়েট সম্ভবত 55 নক্সন স্ট্রিটে বিনিয়োগের একটি ভাল সুযোগ দেখেছিলেন। এর মতো সম্পত্তি, যা "উচ্চ শ্রেণীর বোর্ডিং হাউস" হিসাবে ব্যবহৃত হত, 1866 সালে উচ্চ চাহিদা ছিল। এক বছর পর, জুয়েট 55 নং নক্সন 7,000 মার্কিন ডলারে বিক্রি করেন। 1869 সালের মধ্যে, তিনি মিল সেন্টের সম্পত্তিটি 8,500 মার্কিন ডলারে বিক্রি করেছিলেন-এই চুক্তিতে 1,075 মার্কিন ডলার লাভ করেছিলেন। বাড়ির মূল্য 1849 সালে 3,550 মার্কিন ডলার থেকে 1867 সালে 7,000 মার্কিন ডলারে দ্বিগুণ হওয়ার ফলে বোঝা যায় যে বাড়ির পিছনে বড় সংযোজন 1849 থেকে 1867 সালের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল। 1867 সালে, জুয়েট সম্পত্তিটি অবসরপ্রাপ্ত মার্লবরো কৃষক বেঞ্জামিন এফ টাউনসেন্ড এবং তার স্ত্রী লুসির কাছে বিক্রি করে দেন। আদমশুমারি রেকর্ডগুলি দেখায় যে তারা 55 নক্সনকে একটি বোর্ডিং হাউস হিসাবে পরিচালনা করত; টাউনসেন্ডের বছরগুলিতে 55 নক্সন স্ট্রিটে বাড়ির বিভিন্ন সাদা কলার বোর্ডাররা ঘর দখল করেছিল। 1875 সালের মধ্যে বোর্ডারদের সংখ্যা বেড়ে 14-এ দাঁড়ায় যখন লুসি টাউনসেন্ডকে (ততদিনে একজন বিধবা) ফেডারেল আদমশুমারিতে "একটি বোর্ডিং হাউস রাখা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 1879 সালে লুসি টাউনসেন্ডের মৃত্যুতে, বাড়িটি তার ধনী ভাগ্নে জর্জ ডব্লিউ টাউনসেন্ড উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন। 1882 সালে তাঁর উত্তরাধিকারীরা বাড়িটি ক্যাপ্টেন জেমস এইচ হুইলার এবং তাঁর স্ত্রী ফেবের কাছে বিক্রি করে দেন। হুইলারের প্রথম দিকের বছরগুলি সমুদ্রে কাটানো হয়েছিল বলে জানা যায়, তারপরে তিনি জাহাজ নির্মাতা, হোটেল রক্ষক এবং হাডসনে একটি ছোট নৌকার পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। "ক্যাপ্টেন" ডাকনামটি তাঁকে সারা জীবন ধরে অনুসরণ করে। 1882 থেকে 1887 সাল পর্যন্ত 55 নক্সন স্ট্রিটে থাকাকালীন হুইলার এই বাড়িটি তাঁর পারিবারিক বাড়ি হিসাবে এবং তাঁর ব্যবসার জন্য একটি চাঁদোয়া এবং পাল প্রস্তুতকারক হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। 1887 সালে নিলামে বাড়িটি বিক্রি করতে ব্যর্থ হওয়ার পর, দুই বছর পর হুইলাররা এটি মিস মেরি এলিজাবেথ উইকসের কাছে 4,500 মার্কিন ডলারে বিক্রি করে দেয়। তার কেনার পরের দশকের মধ্যে, পরিবারটি সম্ভবত বাড়ির রান্নাঘরের স্থানটি আপডেট এবং প্রসারিত করার জন্য পুনর্বিন্যাস যুক্ত করেছিল। পরবর্তী তিন প্রজন্মের জন্য, বাড়িটি উইকস-ব্যারেট পরিবারে থাকবে। বিশিষ্ট আইনজীবী জেমস এইচ উইকসের বোন মেরি এমন এক সময়ে বাড়িটি কিনেছিলেন যখন তার ভাইয়ের মৃত্যুর পরপরই পরিবারটি পরিবর্তিত হচ্ছিল। পিতৃপুরুষ জেমস উইকস ছাড়া, যাকে 1881 সালের একটি সংবাদপত্রের রিয়েল এস্টেট মূল্যায়নের নিবন্ধে "শহরের সবচেয়ে ধনী ব্যক্তি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, পরিবারটি নোংরা ভদ্রতার মধ্যে ডুবে যেতে শুরু করে। 55 নক্সনে তাদের নতুন বাড়িতে পরিবারের প্রথম দশকটি লোকসানে পূর্ণ ছিল। 1892 সালে মেরি এলিজাবেথ নিউমোনিয়ায় মারা যান। 1893 সালে জেমস উইকসের বোন এলোইসের স্বামী চার্লস ডব্লিউ ব্যারেটও মারা যান। সম্ভবত সবচেয়ে দুঃখজনক ছিল এলোইস এবং চার্লস ব্যারেটের পুত্র, শান্ত এবং সংরক্ষিত তরুণ ব্যাঙ্ক কেরানি চার্লস কে ব্যারেটের মৃত্যু, যিনি 1894 সালে 27 বছর বয়সে যক্ষ্মায় মারা যান। অবশেষে, উইকসের আরেক বোন, এমিলি উইকস ভেরি 1897 সালে মারা যান। 1900 সালে যখন এলোইস এবং চার্লস ব্যারেটের অপর পুত্র টম ব্যারেট ওয়াশিংটন ডি. সি. এবং হাইড পার্কের মিস কেট স্টাউটেনবার্গকে বিয়ে করেছিলেন, তখন মনে হয়েছিল যে দুঃখের মন্ত্রটি শেষ পর্যন্ত ভেঙে গিয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, এক বছর পরে, টম ব্যারেট এবং তার স্ত্রী কেট তাদের শিশু পুত্রকে কবর দিচ্ছিলেন। যাইহোক, কেটের আগমন পরিবারের ইতিহাসে একটি নতুন, আরও সমৃদ্ধ অধ্যায় শুরু করে। টম ব্যারেট তার মৃত ভাই চার্লস এবং তার কাকা আইজাকের পদাঙ্ক অনুসরণ করে পফকীসি ন্যাশনাল ব্যাঙ্কে একটি আশাব্যঞ্জক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। 55 নক্সন স্ট্রিটে, টম এবং কেট ব্যারেট একটি ছোট শহরের ব্যাংকার এবং তার স্ত্রীর শান্ত জীবনে বসতি স্থাপন করে, তাদের দুই সন্তান, থমাস জুনিয়র এবং এলিজাবেথকে লালন-পালন করে, কেট ব্যারেটের বাবার কানেকটিকাটের পুটনাম খামারে কাটানো মনোরম গ্রীষ্মকাল সহ একটি আশ্রয় ও প্রেমময় পরিবেশে। টমাস উইকস ব্যারেট, জুনিয়র (1902-1947) 1902 সালে জন্মগ্রহণ করেন, টম ব্যারেট 55 নক্সন স্ট্রিটে একটি আশ্রয়প্রাপ্ত এবং প্রেমময় শৈশব উপভোগ করেছিলেন। একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে, ব্যারেট কৃতজ্ঞতার সাথে উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি "পারিবারিক যত্নের একটি সুরক্ষিত ক্ষেত্রে জন্মগ্রহণ করেছেন যা হ্রাস পায়নি"। ব্যারেট পরিবারের উল্লেখযোগ্যভাবে কোমল ভক্তি এবং ঘরোয়া মনোভাব ডায়েরি, ফটো, চিঠি এবং ক্লিপিংয়ে স্পষ্ট হয় যা পরিবারটি স্নেহের সাথে লালিত বস্তু হিসাবে সংরক্ষণ করে যা এখন 55 নক্সন স্ট্রিটে ব্যারেট আর্ট সেন্টারের সংরক্ষণাগারে সংরক্ষিত রয়েছে। তাদের জনজীবনে, ব্যারেটরা তাদের সম্প্রদায়ের প্রতি সমানভাবে চিত্তাকর্ষক আনুগত্য প্রদর্শন করেছিল। ব্যারেটের বাবা, 54 বছর ধরে একজন ব্যাংকার, বিশ্বস্ত বিশেষজ্ঞ ছিলেন যে সম্প্রদায়ের কাছে যখন ঐতিহাসিক গ্লেব হাউসকে ধ্বংস থেকে বাঁচানো, সেন্ট ফ্রান্সিস হাসপাতাল নির্মাণ বা বোউন মেমোরিয়াল টিউবারকিউলোসিস স্যানিটোরিয়াম তৈরির মতো বড় নাগরিক প্রকল্পগুলির জন্য একজন কোষাগারের প্রয়োজন হয়েছিল। ব্যারেটের মা সম্প্রদায়ের সাথেও জড়িত ছিলেন, যদিও ঐতিহ্যগতভাবে গ্রহণযোগ্য ডি. এ. আর-এর লেডিলাইক ক্রিয়াকলাপে। এবং ক্রাইস্ট চার্চের মহিলাদের সহায়ক। ব্যারেট 1920-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে নিউ ইয়র্ক সিটি ডিপার্টমেন্ট স্টোর এবং নির্মাতাদের জন্য ফ্রিল্যান্স বাণিজ্যিক শিল্পী হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন-তাস, বইয়ের প্লেট, ওয়ালপেপার এবং রেডিও ক্যাবিনেটের মতো জিনিসগুলি ডিজাইন করেছিলেন। বিষণ্নতা গভীর হওয়ার সাথে সাথে এই সময়ে জীবিকা নির্বাহ করতে না পেরে ব্যারেট 1929 সালে 55 নক্সন স্ট্রিটে ফিরে আসেন যেখানে তিনি তাঁর বাকি জীবন কাটান, তাঁর তৈরি অ্যাটিক স্টুডিও থেকে কাজ করেন, যা তাঁর "প্রিয় পোকির" বাড়ির পিছনের উঠোন এবং ছাদের উপর নজর রাখে। 1928-1930-এর গ্রীষ্মকালে, একজন শিল্পী হিসাবে ব্যারেটের জীবনে একটি মৌলিক পরিবর্তন ঘটতে শুরু করে। নিউ হ্যাম্পশায়ার, মেইন এবং ম্যাসাচুসেটস-এ বন্ধুদের সঙ্গে দেখা করার সময় ব্যারেট তৈলচিত্র নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। নিউ ইংল্যান্ডের কল, মাছ ধরার ঘর এবং ঘাটগুলির তাঁর চিত্রগুলি শিল্প সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং ব্যারেটকে একটি নতুন দিকে নিয়ে গিয়েছিল। তৈলচিত্রে তাঁর নতুন সাফল্য নিউইয়র্কে অ্যান্ডারসন গ্যালারি, আর্জেন্টিনা গ্যালারি, টাইমস গ্যালারি, ফিফটিন গ্যালারি, অ্যাকাডেমি অফ অ্যালাইড আর্টস এবং ব্রুকলিন মিউজিয়ামে প্রদর্শনীর সুযোগ এনে দেয়। নিউইয়র্ক শহরের বাইরে, ব্যারেটের কাজ পেনসিলভেনিয়া একাডেমি অফ ফাইন আর্টস, ফিলাডেলফিয়া প্রিন্ট ক্লাব, আলবানি ইনস্টিটিউট অফ হিস্ট্রি অ্যান্ড আর্ট, কানেকটিকাট একাডেমি অফ ফাইন আর্টস, পাম বিচ আর্ট ক্লাব, কানসাস সিটির উড কাট সোসাইটি এবং উইচিটা আর্ট অ্যাসোসিয়েশনে প্রকাশিত হয়েছিল। হাডসন উপত্যকায়, ব্যারেট বার্ড কলেজ এবং ইয়ঙ্কার্সের হাডসন রিভার মিউজিয়ামে ওয়ান ম্যান শো করেছিলেন। অন্যান্য বিষণ্নতা যুগের শিল্পীদের মতো, ব্যারেটও 1936 এবং 1937 সালে ডাব্লু. পি. এ মুরালিস্ট হিসাবে কাজ খুঁজে পেয়েছিলেন এবং সামাজিক বাস্তববাদের শিল্প এবং মুরাল এবং বিনামূল্যে জনসাধারণের প্রদর্শনীর মাধ্যমে দৈনন্দিন জীবনে শিল্প প্রবর্তনের লক্ষ্যে গভীরভাবে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হয়ে ওঠেন। 1930-এর দশক জুড়ে, ব্যারেট আরও সম্পূর্ণরূপে স্থানীয়তা অন্বেষণ করতে থাকে, একটি শিল্প আন্দোলন যা বিশেষত সার্বজনীন সন্ধানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনি তাঁর নিজের শহর পফকিপ্সিকে তার সমস্ত নির্জন এবং কৃপণ সৌন্দর্যে আচ্ছন্নভাবে আঁকেন। 1941 সালে, ব্যারেট তাঁর অন্যতম গর্বের মুহূর্ত অর্জন করেন যখন শিল্প সমালোচক এবং সংগ্রাহক ডানকান ফিলিপস ওয়াশিংটন ডি. সি-র ফিলিপস মেমোরিয়াল গ্যালারির জন্য তাঁর চিত্রকর্ম "ডাউনটাউন পফকীপসি" কিনে নেন। টম ব্যারেট জুনিয়রের ফোকাস পফকীপসি চিত্রকর্ম থেকে শুরু করে তার শিল্প সম্প্রদায়ের বৃদ্ধি এবং স্থানীয় জীবনযাত্রার মান উন্নত করা পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল। তাঁর সম্প্রদায়ের অন্যরা শহুরে নকশায় এই মূল উপাদানগুলির গুরুত্ব উপলব্ধি করার অনেক আগে থেকেই তিনি একটি পৌর আর্ট গ্যালারি, একটি নাগরিক কেন্দ্র এবং একটি পুনর্বিবেচিত জলাধারের পক্ষে সওয়াল করে সম্প্রদায়ের উন্নতির জন্য একটি বিশেষ সাহসী এজেন্ডা অনুসরণ করেছিলেন। 55 নক্সন স্ট্রিট থেকে, টম ব্যারেট 1934 সালে কাউন্টির প্রথম শিল্প প্রদর্শনীরও আয়োজন করেছিলেন। লাকি-প্লাট ডিপার্টমেন্ট স্টোরের উপরের তলায় অনুষ্ঠিত এই প্রদর্শনীতে প্রায় 50 জন স্থানীয় শিল্পীর কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1984 সালে তাঁর মৃত্যুর কয়েক মাস আগে, সহকর্মী শিল্পী ভিন্স ওয়াকার স্মরণ করেছিলেন যে কীভাবে এটি শুরু হয়েছিলঃ আমাদের একটি দল ব্যারেটের স্টুডিওতে কিছু স্কেচিং এবং অঙ্কন করার জন্য দেখা করত। টম এবং আমি ভেবেছিলাম একসাথে একটি প্রদর্শনী করা ভাল হবে তাই আমরা কাউন্টির চারপাশে গাড়ি চালিয়েছি এবং কিছু শিল্পীর সাথে কথা বলেছি। টম এই প্রদর্শনীর পৃষ্ঠপোষকতার জন্য এলেনোর রুজভেল্ট এবং আরও কয়েকজনের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। সেই সময়ে পফকিপসিতে প্রকৃতপক্ষে কোনও শিল্প সম্প্রদায় ছিল না। ভাসার কলেজের প্রদর্শনী ছাড়া, এটি ছিল সম্প্রদায়ের মধ্যে প্রথম শিল্প প্রদর্শনী। লাকি-প্লাট ডিপার্টমেন্ট স্টোরের উপরের তলায় অডিটোরিয়ামে 2,000-এরও বেশি মানুষ এই প্রথম আঞ্চলিক শিল্প প্রদর্শনীটি পরিদর্শন করেন। সংবাদপত্রগুলি এটিকে "আনন্দদায়ক" এবং "চমকপ্রদ মাত্রার চোখ খোলা" বলে ঘোষণা করেছিল। সম্প্রদায়টি কেবল তাদের প্রকাশিত প্রতিভা দেখেই হতবাক হয়নি, বরং এর অস্তিত্ব সম্পর্কে তারা কতটা অজ্ঞ ছিল তাও দেখে হতবাক হয়েছিল। পরের বছর, টম ব্যারেট এবং ভিন্স ওয়াকার ডাচেস কাউন্টি আর্ট অ্যাসোসিয়েশন প্রতিষ্ঠা করে এই প্রাথমিক সাফল্যকে আনুষ্ঠানিক করে তোলেন। টম ব্যারেট এর প্রথম সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। গ্যালারির ভিতরে শিল্প ছেড়ে দিয়ে কখনও সন্তুষ্ট না হয়ে ব্যারেট জাতীয় অনুষ্ঠান "আমেরিকান আর্ট উইক"-এর কাউন্টি চেয়ারম্যানও হয়েছিলেন, যা প্রতি নভেম্বরের প্রথম সপ্তাহে সারা দেশের শহর ও শহরগুলিতে দোকান, ব্যাংক, থিয়েটার এবং হোটেলগুলির জানালায় শিল্প স্থাপনের প্রচার করেছিল। ব্যারেটের বোন এলিজাবেথ, যিনি তার পরিবারে বেট নামে পরিচিত, স্থানীয় শিল্প সম্প্রদায়ের বিকাশ ও বজায় রাখার জন্য তার ভাইয়ের প্রচেষ্টাকে সমর্থন করেছিলেন। পফকীপসি ব্যাংক অ্যান্ড ট্রাস্ট কোম্পানির দীর্ঘদিনের কর্মচারী, তিনি তাঁর আর্থিক দক্ষতা দিয়ে শিল্প সম্প্রদায়কে সাহায্য করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি 1943 সালের "বিজয় ক্যালেন্ডার" প্রকল্পের ট্রেজারার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। স্থানীয় যুদ্ধের কাজ সংস্থাগুলির জন্য এই তহবিল সংগ্রহকারী রাষ্ট্রপতি রুজভেল্টের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি ভিক্টরি ক্যালেন্ডার শিল্পীদের প্রথম মহিলা দ্বারা আয়োজিত একটি বিশেষ উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের সাথে এফডিআর লাইব্রেরিতে তাদের কাজের একটি প্রদর্শনী করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ব্যারেটের সবচেয়ে লালিত স্বপ্ন ছিল শিল্প প্রদর্শনী এবং ক্লাসের জন্য একটি নিবেদিত স্থান তৈরি করা। ব্যারেটের জীবনের বেশিরভাগ সময়, এই অঞ্চলের শিল্পীদের লাকি-প্লাট ডিপার্টমেন্ট স্টোর, হোটেল ক্যাম্পবেল, থ্রি আর্টস বুকস্টোর, এলভারহোজ আর্ট শপ, আইবিএম কান্ট্রি ক্লাব এবং কাউন্টি মেলার মতো বিভিন্ন স্থানে ইজারা দেওয়া বা দান করা প্রদর্শনী স্থানের উপর নির্ভর করতে হয়েছিল। পাবলিক স্কুলে সন্ধ্যায় আর্ট ক্লাসের আয়োজন করতে হত। এই অস্থায়ী ব্যবস্থাগুলির একটি আরও ভাল এবং আরও স্থায়ী বিকল্প খুঁজে বের করার জন্য ব্যারেটের উৎসর্গ এমনকি পরিকল্পনা পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল যে 55 নক্সন স্ট্রিটে তাঁর নিজের বাড়িটি কীভাবে একটি আর্ট গ্যালারি হিসাবে নতুন করে ডিজাইন করা যেতে পারে যার বাড়ির পিছনে তাঁর, তাঁর বোন বেটি এবং তাঁর বাবা-মায়ের জন্য ছোট ব্যক্তিগত কোয়ার্টার রয়েছে-যদি কেবলমাত্র একজন "দেবদূত" তহবিল নিয়ে এগিয়ে আসে। যাইহোক, ব্যারেটের পফকিপসির চিত্রায়নের ভয়ঙ্কর গুণ ব্যারেটের মানসিক ও শারীরিক স্বাস্থ্যের উপর প্রভাব ফেলেছিল। ব্যক্তিগতভাবে, তিনি ভেবেছিলেন যে এই ধরনের সৎ এবং মৌলিক শিল্প তৈরির তীব্রতা সম্ভবত তাঁর অকাল মৃত্যুর কারণ হতে পারে। ব্যারেট একজন স্ব-শিক্ষিত কাঠের শিল্পী এবং প্রিন্টমেকার হয়ে তৈলচিত্রের তীব্রতা থেকে মুক্তি চেয়েছিলেন। ব্যারেট পণ্ডিত কারাল অ্যান মার্লিং এবং হেলেন হ্যারিসন উল্লেখ করেছেন যে কাঠ কাটা এবং মুদ্রণের ক্ষেত্রে ব্যারেট আলংকারিক শিল্পে তাঁর শিকড়ে ফিরে আসতে সক্ষম হয়েছিলেন। কাঠ কাটার কাজে, ব্যারেট উন্নত রৈখিক চিন্তাধারার জন্য তাঁর বিশেষ প্রতিভাকে প্রশ্রয় দিতে পারতেন, যা তাঁর ছাত্রাবস্থায় তাঁকে চিত্রকলার পরিবর্তে আলংকারিক শিল্প ও নকশায় প্রধান হতে রাজি করিয়েছিল। ব্যারেটের কাঠ কাটার কাজের ফলাফলের মধ্যে রয়েছে কিছু বিশেষ সুন্দর স্থাপত্য চিত্র যা এফডিআর সহ অনেককে আকৃষ্ট করেছিল। তাঁর ব্যক্তিগত সংগ্রহের জন্য, রাষ্ট্রপতি রুজভেল্ট হাইড পার্কের সেন্ট জেমস চার্চের একটি ব্যারেট কাঠের কাটা কিনেছিলেন। ব্যারেটের উজ্জ্বল কাঠের কাটা এবং ভুতুড়ে তৈলচিত্রগুলি হাডসন উপত্যকার শিল্পের ইতিহাসে বিষণ্নতা যুগের আঞ্চলিকতার গুরুত্বপূর্ণ উদাহরণ হিসাবে রয়ে গেছে। তাঁর অসাধারণ প্রতিভা এবং দৃঢ় সংকল্প সত্ত্বেও, টম ব্যারেটের জীবন এমন চ্যালেঞ্জগুলিতে পূর্ণ ছিল যা অতিক্রম করা অসম্ভব ছিলঃ মদ্যপান, তাঁর শিল্প থেকে সামান্য আয় করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য গভীর অপরাধবোধ এবং একটি শহর সম্পর্কে যন্ত্রণাদায়ক অনুভূতি যা তিনি হতাশাজনকভাবে প্রাদেশিক এবং নির্জনভাবে সুন্দর উভয়ই খুঁজে পেয়েছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আন্তর্জাতিক ভয়াবহতা, বিশেষ করে পারমাণবিক বোমার ব্যবহার ব্যারেটকে গভীরভাবে কাঁপিয়ে দিয়েছিল বলে মনে হয়। বাড়িতে, 1944 সালে ব্যারেটের বাবার মৃত্যু এবং পরিবারের প্রিয় বাড়িটি আয়-উৎপাদনকারী ভাড়াটিয়াদের সাথে ভাগ করে নেওয়ার নতুন প্রয়োজন সহ্য করা কঠিন বোঝা ছিল। 1947 সালে টম ব্যারেট তাঁর ভবিষ্যদ্বাণী অনুযায়ী অকালে মারা যান। তাঁর বয়স হয়েছিল 45 বছর। একটি শোকবার্তার জবাবে, ব্যারেটের মা কেবল তার ছেলে সম্পর্কে লিখেছিলেনঃ "যদিও তার জীবন সংক্ষিপ্ত ছিল, এটি পূর্ণ ছিল; কিন্তু বিশ্বের অনেক দুঃখজনক ঘটনা যা মানুষের সাথে ঘটছে তাতে সে অসন্তুষ্ট ছিল।" 55 নক্সন স্ট্রিটে তার বাড়ি ব্যারেটের বিশ্বের গভীর প্রিয় টাচস্টোন ছিল, যা একটি আর্ট স্টুডিও এবং একটি প্রতিভাবান কিন্তু দুর্বল আত্মার আশ্রয় হিসাবে কাজ করছিল, যারা সেখানে একটি প্রেমময় পরিবারের সহায়তায় নিজেকে এবং আধুনিক বিশ্বে শিল্পের গুরুত্বকে বিশ্বাস করার শক্তি খুঁজে পেয়েছিল। 1974 সালে, তার ভাইয়ের মৃত্যুর 27 বছর পরে, ব্যারেটের প্রিয় বোন বেটি তার ভাইয়ের স্বপ্ন পূরণ করে 55 নক্সনকে ডাচেস কাউন্টি আর্ট অ্যাসোসিয়েশনকে তার স্থায়ী বাড়ি হিসাবে দান করে-এখন ব্যারেট হাউসের মালিকানা নেওয়ার পরে, ডি. সি. এ. এ ব্যর্থ ছাদটি প্রতিস্থাপন করে এবং প্রথম তলায় প্রাক্তন গার্হস্থ্য স্থানগুলিকে গ্যালারি হিসাবে সজ্জিত করে, অভ্যন্তরীণ কাঠের কাজ, অগ্নিকুণ্ড এবং চারপাশ বজায় রাখে। দ্বিতীয় তলায়, ব্যারেট পরিবারের শয়নকক্ষ হিসাবে ব্যবহৃত দুটি স্থান একত্রিত করে একটি আর্ট ক্লাসরুমের স্থান তৈরি করা হয়েছিল। পিছনের শয়নকক্ষগুলি একটি গ্রন্থাগার, সংগ্রহ, সঞ্চয় এবং একটি গ্যালারিতে রূপান্তরিত করা হয়েছিল। ব্যারেটের তৃতীয় তলার স্টুডিওটি আগুন থেকে বাঁচতে একটি প্রিন্টমেকিং স্টুডিওতে রূপান্তরিত হয়েছিল। ব্যারেট হাউস 2017 সাল পর্যন্ত এই বিন্যাসটি বজায় রেখেছিল, যখন তৃতীয় তলার প্রিন্ট স্টুডিও সরঞ্জামগুলি একটি অ্যাক্সেসযোগ্য কমিউনিটি স্পেসে (পফকীপসি আন্ডারওয়্যার ফ্যাক্টরি) স্থানান্তরিত হয়েছিল। তারপর থেকে স্থানটি শিল্পীদের স্টুডিও হিসাবে তার কাঙ্ক্ষিত ব্যবহারে ফিরে এসেছে। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক দ্য ব্যারেট আর্ট সেন্টার ওয়েবসাইট আর্টস সেন্টারস ইন নিউ ইয়র্ক (রাজ্য) হাউজস অন দ্য ন্যাশনাল রেজিস্টার অফ হিস্টোরিক প্লেসেস ইন নিউ ইয়র্ক (রাজ্য) গ্রীক রিভাইভাল হাউজস ইন নিউ ইয়র্ক (রাজ্য) হাউজস সম্পন্ন 1835 হাউজস ইন পফকীপসি, নিউ ইয়র্ক পর্যটক আকর্ষণ পফকীপসি, নিউ ইয়র্ক ন্যাশনাল রেজিস্টার অফ হিস্টোরিক প্লেসেস ইন পফকীপসি, নিউ ইয়র্ক