Curse ov Dialect
কার্স ওভ ডায়ালেক্ট মেলবোর্ন ভিত্তিক একটি বিকল্প হিপ হপ গ্রুপ। এটি বর্ণহীন, ভল্ক মাকেনস্কি, আতারুঙ্গি এবং পাসো বায়োনিক নিয়ে গঠিত। তারা প্রথম অস্ট্রেলিয়ান হিপ-হপ গ্রুপ যা কোনও আমেরিকান রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষরিত হয়েছে। সঙ্গীত কর্মজীবন এই দলটি 1994 সালে টার্নটেবলে এমসি রেসলেস, এমসি ম্যালিস এবং ডিজে পাসো বায়োনিক সমন্বিত মূল লাইনআপ নিয়ে গঠিত হয়েছিল। এই লাইনআপের মাধ্যমেই তারা তাদের ডেমো টেপ এভিল ক্লাউনজ (1995) এবং হেক্স ওভ ইন্টেলেকট (1998) রেকর্ড করে। হেক্স ওভ ইন্টেলেকট প্রকাশের অল্প সময়ের মধ্যেই, তাদের ওলি ওলসেনের (ম্যাক্স কিউ, নো) সাথে দেখা হয়, যিনি তাদের স্ব-শিরোনাম ইপি কার্স ওভ ডায়ালেক্ট (2000) তৈরি করেন। কার্স ওভ ডায়ালেক্টের রেকর্ডিংয়ের সময় ম্যালিস দল ছেড়ে চলে যান এবং 2 আগস্ট আতারাঙ্গি এবং ভল্ক মাকেনস্কির দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। এই লাইনআপের সাথে, তারা অস্ট্রেলিয়ান রাজনীতি এবং সমাজে ক্রমবর্ধমান বিদেশী বিদ্বেষের সময়ে তাদের বন্য লাইভ শো এবং শক্তিশালী বর্ণবাদ বিরোধী, সমকামী বিদ্বেষ বিরোধী এবং আন্তর্জাতিক বার্তার কারণে জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পেয়েছিল। 2001 সালে অ্যান্টিকন (ডোসিওন, সোল এবং জেল)-কে সমর্থন করার পর, তারা মাশ রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করে যা 2003 সালে লস্ট ইন দ্য রিয়েল স্কাই প্রকাশ করে। অ্যালবামটি পাসো বায়োনিক দ্বারা মিশ্রিত এবং সাইমন পোলিনস্কি দ্বারা আয়ত্ত করা হয়েছিল। মুক্তি পাওয়ার পর, এটি 3আরআরআর এবং 3পিবিএস-এ 'অ্যালবাম অফ দ্য উইক' পুরস্কার লাভ করে। সেবাস্টিয়ান চ্যান বলেছেন যে "যদিও [অ্যালবামটি] শক্তিশালী সাইকেডেলিক পরাবাস্তববাদকে ছড়িয়ে দেয়, মূল অংশে রয়েছে শক্তিশালী বর্ণবাদবিরোধী, বহুসংস্কৃতিবাদী থিম-যা রেকর্ডটিকে একটি খুব নির্দিষ্ট অস্ট্রেলিয়ান-নেস দেয়। একইভাবে, তালগুলি আক্ষরিক অর্থে সর্বত্র থেকে নেওয়া হয়-আরবি, মধ্যযুগীয় ইংরেজি এবং অবশ্যই ঐতিহ্যবাহী ম্যাসেডোনিয়ান। দ্য এজ-এ অ্যান্থনি ক্যারো লিখেছেন, "বর্ণবাদী রাষ্ট্রকে স্বীকৃতি দেওয়া থেকে শুরু করে এই ধরনের কুসংস্কারকে আক্রমণ করা, কিছু ইউটোপিয়ান বিশ্ব সম্প্রদায়ের স্বপ্ন দেখা যেখানে 'সমস্ত সংস্কৃতি একত্রিত হয়', অ্যালবামটি, অনেক র্যাপ রেকর্ডের বিপরীতে, গীতিকারদের কেবল নিজের সম্পর্কে নয়, বরং বৃহত্তর বিশ্বের সম্পর্কে কথা বলতে দেখেছে।" ডাস্টড ম্যাগাজিনের ব্রায়ান হো এটিকে "একটি বিস্ময়করভাবে কল্পিত অ্যালবাম হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা সফলভাবে সঙ্গীত এবং সংস্কৃতির সমস্ত দিক থেকে শব্দ ধার করে এবং পুনরায় ব্যাখ্যা করে, সৃজনশীলভাবে তবে ঘন ঘন ঘাড়ের ব্যায়ামের জন্য যথেষ্ট শক্তি এবং বাউন্স সহ"। 2006 সালে 'কার্স ওভ ডায়ালেক্ট'-এর পরে আসে কাঠের ভাষা। কর্নেল উইলজেক দ্বারা মিশ্রিত এবং ফ্রাঁসোয়া টেটাজ দ্বারা আয়ত্ত করা, মুশ রেকর্ডসের জন্য তাদের দ্বিতীয় প্রচেষ্টা সমানভাবে ইতিবাচক প্রশংসা পেয়েছিল। ডাব্লু. এফ. এম. ইউ-এর ব্রায়ান টার্নার অ্যালবামটিকে বর্ণনা করেছেন "প্রবাহিত ছড়া এবং স্ক্র্যাচগুলি [যা] মুসলিম গজ-ইশ বিট, বারোক হর্ন, কিড কোরস এবং অপেরাটিক ফ্লাইট, বলিউড কুয়িং, বলকান হর্ন বিস্ফোরণের পরিপূরক যা বিভিন্ন গানের সাথে যথাযথভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে (যা পার্থিব বৈচিত্র্য/সাংস্কৃতিক ঐক্যের উপর ফোকাস করে)। এটি প্রশংসনীয় যে হিপ-হপের ইতিহাস সম্পর্কে যা সঠিক তা স্বীকার করার পাশাপাশি এই সমস্ত কিছু সম্পূর্ণ শক্তি এবং সংহতির সাথে উপস্থাপন করা যেতে পারে। " বিট ম্যাগাজিন উল্লেখ করেছে যে "সবচেয়ে বড় ধাক্কা হল যে দ্বিতীয়ার্ধটি ছায়া এবং টেক্সচারের সাথে খেলে, সূক্ষ্মতাকে তাদের অন্যতম শক্তি হিসাবে প্রকাশ করে, সম্ভবত একমাত্র জিনিস যা তাদের আত্মপ্রকাশের সময় নমুনা করা হয়নি"। তাদের পরবর্তী অ্যালবাম ক্রাইসিস টেলস ড্যানিয়েলসান দ্বারা মিশ্রিত এবং ফ্রাঁসোয়া টেটাজ দ্বারা আয়ত্ত করা হয়েছিল। অ্যালবামটি অস্ট্রেলিয়ায় মিস্টলেটোন এবং 2009 সালে আন্তর্জাতিকভাবে স্টাবগোল্ডের মাধ্যমে মুক্তি পায়। "85 শতাংশ" গানটি মিউজিক অস্ট্রেলিয়া গাইডে ট্রিপল জে. ড্যান রুলের উপর উচ্চ ঘূর্ণন পেয়েছে যে "আগের মতোই অবিচ্ছিন্ন হলেও, নতুন রেকর্ড ক্রাইসিস টেলসও কার্সের সবচেয়ে সংক্ষিপ্ত। এমনকি পূর্বে অনাবিষ্কৃত ভূখণ্ডগুলিতে ঝাঁপিয়ে পড়ার পরেও, প্রযোজনার একটি অদম্য গুণ রয়েছে যা ক্রাইসিস টেলসের প্রতিটি ভিন্ন স্ট্র্যান্ডকে কাজে লাগায়। মেস + নয়েজে শন প্রেস্কট লিখেছেন, "ক্রাইসিস টেলস হল রেফারেন্স, বক্তৃতা, শব্দচয়ন এবং বিকৃত পরাবাস্তববাদের একটি সর্বাধিক গুচ্ছ। এটি একটি হিপ-হপ প্রজন্মের ফলাফল যা ইনপুট দিয়ে ট্যাঙ্ক করা এবং আরও বেশি লোভী, ভিন্ন টেক্সচার এবং অপ্রচলিত শৈলী/নান্দনিক/দার্শনিক সহাবস্থান দ্বারা অতিরিক্ত বোঝা হতে আগ্রহী। পপ ম্যাটার্স-এ রন হার্ট উল্লেখ করেছেন যে "আদিবাসী অধিকার বা কার্স ওভ ডায়ালেক্টের নিজস্ব মহাদেশের প্রবল রাজনৈতিক দুর্নীতির মতো বিষয়গুলিতে কারও কারও খুব বেশি আগ্রহ নাও থাকতে পারে, তবুও ক্রাইসিস টেলস মনোযোগ আকর্ষণ করে, এম. সি-র বর্ণহীন এবং ভল্ক মাকেনস্কির অদ্ভুত মাইক দক্ষতার জন্য ধন্যবাদ এবং 2য় আগস্ট এবং আতারুঙ্গি গায়কদের সাথে তাদের অনন্য পিছনে পিছনে"। লাইভ পারফরম্যান্স দলটি বিস্তৃত পোশাক, দর্শকদের অংশগ্রহণ এবং দাদাবাদী মঞ্চ নাটকীয়তার সাথে জড়িত তাদের তীব্র লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য বিখ্যাত। সাইক্লিক ডিফ্রস্টে সেবাস্টিয়ান চ্যান লিখেছেন যে "তাদের প্রথম দিকের অনুষ্ঠানগুলিতে হিপ হপের তুলনায় থ্রবিং গ্রিস্টলের সাথে নাটকীয়তার ক্ষেত্রে বেশি মিল ছিল", অন্যদিকে পিচফর্ক মিডিয়াতে জো ট্যাঙ্গারি তাদের অভিনয়কে বর্ণনা করেছেন "যেমন গ্রামের লোকেরা অন্ধকার দিকে চলে গেছে, একটি ক্যাপযুক্ত, মুখোশযুক্ত অদ্ভুত এবং একটি কর্মী-চালিত মাল্টিজ ডিউক মঞ্চের পাশে এবং মাঝখানে দু 'জন লোক যথাক্রমে দক্ষিণ এশীয় রাজপুত্রের মতো পোশাক পরে এবং মাথায় গুরুতর আঘাত সহ একটি মানসিক হাসপাতালের রোগী"। প্রাথমিক পারফরম্যান্সের মধ্যে মঞ্চে ডাইভিং, বিকৃত ছদ্মবেশ, নগ্নতা, দর্শকদের দিকে খাবার নিক্ষেপ করা এবং অনুষ্ঠানস্থল থেকে এবং রাস্তায় ছড়িয়ে পড়া শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2002 সালের বিগ ডে আউট ফেস্টিভ্যালে, তারা পরীক্ষামূলক সুপারগ্রুপ টেস্টিকল ক্যান্ডি (ওরেন আম্বারচি, রবি অ্যাভেনাইম, লুকাস আবেলা, রে আহন এবং মার্টিন এনজি) এবং ডেভ গ্রোল (নির্বাণা, ফু ফাইটার্স)-এর সাথে ড্রাম বাজিয়ে একটি কুখ্যাত ইম্প্রোভাইজড সহযোগিতা বাজিয়েছিল যেখানে গ্রোলের মাথায় তরমুজ দিয়ে আঘাত করা হয়েছিল কিন্তু বাজানো অব্যাহত ছিল। 2003 সালে, তাদের লাইভ পারফরম্যান্স লোনলি প্ল্যানেট সিক্স ডিগ্রির মেলবোর্ন পর্বে প্রদর্শিত হয়েছিল। তারা ইউরোপ (2004,2007,2009 এবং 2010 এবং 2019), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র (2004), জাপান (2009,2010), এবং বিগ ডে আউট (1999-2004), ল্যানওয়ে ফেস্টিভাল (2007), লিভিড (2003), হোয়াট ইজ মিউজিক সহ বিভিন্ন সঙ্গীত ও শিল্প উৎসব নিয়ে বিশ্ব ভ্রমণ করেছে। (2000-2003), দিস ইজ নট আর্ট (2001,2003), লিভারপুল দ্বিবার্ষিক (2004), ইনকিউবেট (2007), এবং ফিউশন ফেস্টিভাল (2010,2019)। অন্যান্যদের মধ্যে, তারা স্লিপি মানে, পাবলিক এনিমি, ফিউচার আইল্যান্ডস, পিচস, ইয়ামাতাকা আই, কুল কিথ, ব্ল্যাক্যালিসিয়াস, চিকস অন স্পিড, অ্যান্টিকন, বাক 65, বাসড্রাইভার, সল উইলিয়ামস, এডান, অ্যাটমোস্ফিয়ার, কিড 606, সেভারড হেডস, ফ্লোরিয়ান হেকার, ভি/ভিএম এবং কোবরা কিলারকে সমর্থন করেছে। ডিস্কোগ্রাফি অ্যালবাম এভিল ক্লাউনজ (কার্স মিউজিক, 1995) হেক্স ওভ ইন্টেলেকট (কার্স মিউজিক, 1998) কার্স ওভ ডায়ালেক্ট (কার্স মিউজিক, 2001) লস্ট ইন দ্য রিয়েল স্কাই (মাশ রেকর্ডস/ভালভ, 2003) কাঠের জিহ্বা (মাশ রেকর্ডস/ভালভ 2006) কার্স ওভ দ্য কাইগেন (পোয়েটিক ডিসেন্ট, 2007) ক্রাইসিস টেলস (স্ট্যাবগোল্ড 2009) টুইস্টেড স্ট্রেঞ্জার্স (মনোটাইপ/ভালভ 2016) হেলসিঙ্কিতে অতিথি উপস্থিতি স্থাপত্য-ডু দ্য ওয়ার্লওয়াইন্ড ইপি (2004) থেকে "লাভ ইজ ইভিল" ডেবমাস্টার-মনস্টার চিড়িয়াখানা (2006) থেকে "ইউনিভার্সাল বিগট" সঙ্গীত ভিডিও "বায়োনিক অগ্রগতি"-কেনেথ চেওং (2000) দ্বারা পরিচালিত। হেমলক আর্নস্ট) "-পরিচালনা করেছেন আন্তুওং গুয়েন (2015) রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস আল মিউজিক ডাটাবেসের গ্রুপ পেজ কার্স ও ডায়ালেক্ট আর্টিস্ট পেজ মাশ রেকর্ডস গ্রুপ এবং গানের তথ্য মিউজিকব্রেঞ্জ বিকল্প হিপ হপ গ্রুপ অস্ট্রেলিয়ান হিপ হপ গ্রুপ মেলবোর্ন মিউজিকাল গ্রুপ 1995 সালে অস্ট্রেলিয়ায় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।