Threni (Stravinsky)
থ্রেনিঃ আইডি ইস্ট ল্যামেন্টেশনস জেরেমিয়া প্রফেটাই, সাধারণত থ্রেনি হিসাবে উল্লেখ করা হয়, ইগর স্ট্র্যাভিনস্কির একক গায়ক, কোরাস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ল্যাটিন ভাষায় বুক অফ ল্যামেন্টেশনস অফ দ্য ভালগেটের শ্লোকগুলির একটি বাদ্যযন্ত্র সেটিং। এটি স্ট্র্যাভিনস্কির রচনাগুলির মধ্যে তাঁর প্রথম এবং দীর্ঘতম সম্পূর্ণ ডোডেকাফোনিক কাজ হিসাবে গুরুত্বপূর্ণ, তবে প্রায়শই সঞ্চালিত হয় না। এটিকে "কঠোর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, তবে একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের একটি "চূড়ান্ত বিন্দু" হিসাবেও বর্ণনা করা হয়েছে, যা "আধ্যাত্মিক ও শৈলীগত উভয় ক্ষেত্রেই গুরুত্বপূর্ণ" এবং তাঁর সমস্ত ধর্মীয় রচনার মধ্যে "সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী এবং কাঠামোগতভাবে সবচেয়ে জটিল" এবং এমনকি "স্ট্র্যাভিনস্কির সর্বশ্রেষ্ঠ রচনাগুলির মধ্যে"। স্ট্র্যাভিনস্কি ভেনিস বিয়েনেলের জন্য 1957-1958-এ থ্রেনি রচনা করেছিলেন এবং এটি 1958 সালের সেপ্টেম্বরে সেখানে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। দু 'মাস পরে প্যারিসে একটি পারফরম্যান্স একটি বিপর্যয় ছিল, অপর্যাপ্ত পারফর্মার এবং অপর্যাপ্ত মহড়ার জন্য দায়ী। এর ফলে স্ট্র্যাভিনস্কি, পিয়েরে বুলেজ এবং রবার্ট ক্রাফ্টের মধ্যে পারস্পরিক দ্বন্দ্ব দেখা দেয়। কাজটি 1958 সালে প্রথম প্রকাশিত হয় এবং 1959 সালে সুরকার দ্বারা পরিচালিত একটি রেকর্ডিংয়ে প্রথম রেকর্ড করা হয়। যেহেতু থ্রেনি ধর্মীয় অনুষ্ঠানের পরিবর্তে সঙ্গীতানুষ্ঠানের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, তাই স্ট্র্যাভিনস্কি বুক অফ ল্যামেন্টেশনের প্রাথমিক অধ্যায়গুলি থেকে পাঠ্যটি অবাধে বেছে নিয়েছিলেন। এর তিনটি নড়াচড়া রয়েছেঃ বড় কেন্দ্রীয় নড়াচড়াটি দুটি খুব ছোট নড়াচড়া দ্বারা বেষ্টিত। আর্নস্ট ক্রেনেক 1942 সালে বিলাপের একটি সেটিং রচনা করেছিলেন এবং স্ট্র্যাভিনস্কি স্বীকার করেছিলেন যে এটি তাকে প্রভাবিত করতে পারে। তিনি মনে করেছিলেন যে টালিস, বার্ড এবং প্যালেস্ট্রিনা সহ রেনেসাঁ সুরকারদের কাজগুলি তাঁকে প্রভাবিত করার সম্ভাবনা কম ছিল, যদিও তিনি এই জাতীয় সংগীত অধ্যয়ন করেছিলেন। স্ট্র্যাভিনস্কি 1957 সালের গ্রীষ্ম এবং 1958 সালের বসন্তের মধ্যে থ্রেনি রচনা করেন, 1957 সালের 29শে আগস্ট ভেনিসে থাকা হোটেলের নাইটক্লাবের পিয়ানোতে এটি শুরু করেন এবং পরের বছরের 27শে মার্চের আগে এটি শেষ করেন। 1958 সালের 23শে সেপ্টেম্বর ভেনিসের স্কুওলা গ্র্যান্ডে ডি সান রোকোর হলে এটি প্রথম পরিবেশিত হয়। সুরকার একক শিল্পী উরসুলা জোলেনকোফ, জিন ডেরোবাইক্স, হিউজেস কুয়েনড, রিচার্ড রবিনসন, চার্লস শারবাখ এবং রবার্ট অলিভার, এনডিআর চোর এবং এনডিআর সিনফোনিওরচেস্টার পরিচালনা করেছিলেন। স্ট্র্যাভিনস্কি এই অনুষ্ঠানটি ভেনিস বিয়েনেলের পরিচালক আলেসান্দ্রো পিওভেসানকে উৎসর্গ করেছিলেন, যিনি সম্প্রতি মারা গিয়েছিলেন। 1958 সালের 14ই নভেম্বর প্যারিসের প্রথম অনুষ্ঠানটি ছিল বিপর্যয়কর। স্টিফেন ওয়ালশের মতে, পিয়েরে বুলেজ পর্যাপ্ত পারফর্মার পাওয়ার প্রতিশ্রুতি পূরণ করতে ব্যর্থ হন এবং যা তিনি অর্জন করতে পেরেছিলেন তা বেশ কয়েকবার ভেঙে যায়। প্রথমে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া ছিল বিনয়ী, কিন্তু স্ট্র্যাভিনস্কি যখন ফিরে এসে ধনুক নিতে অস্বীকার করেন, তখন তা ধীরে ধীরে ঠাট্টায় পরিণত হয়। স্ট্র্যাভিনস্কি বলেছিলেন যে তিনি আর কখনও প্যারিসে পরিচালনা করবেন না। স্ট্র্যাভিনস্কি একটি "কলঙ্কজনক কনসার্ট" বলে অভিহিত করে অপমানিত বোধ করেছিলেন, পারফরম্যান্সের পরপরই তাঁর ডায়েরিতে লিখেছিলেন যে এটি "আমার জীবনের সবচেয়ে অসুখী কনসার্ট" এবং ফলাফলের জন্য বুলেজকে দোষারোপ করেছিলেন। রবার্ট ক্রাফট যোগ করেছেন যে বুলেজ থ্রেনির মহড়া দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, কিন্তু তা করতে ব্যর্থ হন। তার স্ত্রী এবং নাদিয়া বুলাঙ্গার সহ পরিবার ও বন্ধুদের অনুরোধ সত্ত্বেও কনসার্টটি বাতিল না করার জন্য স্ট্র্যাভিনস্কির দোষ ছিল। এই অনুষ্ঠানটিকে একটি "বিপর্যয়" বলে স্বীকার করে, বুলেজ তবুও জোর দিয়েছিলেন যে তিনি আসলে স্ট্র্যাভিনস্কির সাথে পিয়ানো মহড়ায় অংশ নিয়েছিলেন, যাকে তিনি গায়কদের সাথে আরও দৃঢ় হতে প্ররোচিত করার জন্য ব্যর্থ চেষ্টা করেছিলেন। তিনি উপসংহারে এসেছিলেন যে স্ট্র্যাভিনস্কি "একজন ভাল কন্ডাক্টর ছিলেন না; তিনি একজন ভয়ঙ্করভাবে খারাপ কন্ডাক্টর ছিলেন", এবং গায়কদের সাথে সমস্যা আরও বেড়েছে কারণ "অর্কেস্ট্রা ক্রাফ্ট দ্বারা প্রস্তুত ছিল না"। গায়কদের "একেবারে ভয়ঙ্কর" বলে মেনে নেওয়ার সময়, বুলেজ প্রতিবাদ করেছিলেন যে তারা নিজের দ্বারা নয়, বরং আইক্স-এন-প্রোভেন্স উৎসবের দায়িত্বে থাকা একজন প্রতিনিধি দ্বারা নির্বাচিত হয়েছেন। স্ট্র্যাভিনস্কি নিজেই 1959 সালের জানুয়ারিতে কলম্বিয়া সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে প্রথম রেকর্ডিং পরিচালনা করেন। 1959 সালে এলপিতে প্রথম প্রকাশিত হওয়ার পর থেকে এই রেকর্ডিংটি বেশ কয়েকবার পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে এবং 2007 সালে সোনির স্ট্র্যাভিনস্কির কাজের অংশ। 1958 সালে বুসি অ্যান্ড হকস দ্বারা থ্রেনি প্রথম প্রকাশিত হয়। বার লাইনের অভাবের কারণে এই স্কোর থেকে পরিচালনা করা কঠিন। রবার্ট ক্রাফট এই বিষয়ে জানতে চাইলে স্ট্র্যাভিনস্কি বলেন, "কণ্ঠস্বর সবসময় ছন্দময় একযোগে থাকে না। অতএব, যে কোনও বার লাইন নির্বিচারে কমপক্ষে একটি লাইন কেটে দেবে। তিনি কন্ডাক্টরকে "জোসকুইনের একটি মোটেট গণনা করার সময় কেবল সঙ্গীতটি গণনা করার" পরামর্শ দিয়েছিলেন। যাইহোক, নিষেধাজ্ঞার বেশ কয়েকটি পরিবর্তনের পাশাপাশি কিছু সংশোধন সহ একটি সংশোধিত সংস্করণ 1965 সালে জারি করা হয়েছিল। স্ট্র্যাভিনস্কি ইতিমধ্যে 1950-এর দশকের শুরুতে ক্যান্টিকাম স্যাক্রাম (1955) এবং অ্যাগন (1957) উভয় ছবিতেই বারো-স্বরের কৌশল ব্যবহার করেছিলেন। তবে এগুলির কোনওটিই একচেটিয়াভাবে ডোডেকাফোনিক নয়, যেখানে থ্রেনি। অর্কেস্ট্রেশন থ্রেনি একটি সোপ্রানো, একটি কনট্রাল্টো, দুটি টেনর এবং দুটি বেস একক শিল্পী, কোরাস এবং 2টি বাঁশির একটি অর্কেস্ট্রা, 2টি ওবো, কোর অ্যাংলাইস, 2টি ক্ল্যারিনেট (এফ-এ দ্বিতীয় দ্বিগুণ আল্টো ক্ল্যারিনেট), বেস ক্ল্যারিনেট, কন্ট্রাবাস সার্রুসোফোন, ফ্লুগেলহর্ন, 4টি হর্ন, 3টি ট্রম্বোন (1টি আল্টো, 1টি টেনর, 1টি বেস), তুবা, টিমপানি, তামতাম, বীণা, সেলেস্টা, পিয়ানো এবং স্ট্রিংয়ের জন্য স্কোর করা হয়। (ফ্লুগেলহর্ন আসলে প্রকাশক দ্বারা "বিউগল" হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, যদিও স্কোরের শীর্ষে "অর্কেস্ট্রেশন" তালিকায় "কন্ট্রাল্টো বিউগল ইন বি (ফ্লুগেলহর্ন)"-এর জন্য নির্দিষ্টকরণ রয়েছে এবং স্কোরে নিজেই, যেখানে অন্যান্য সমস্ত যন্ত্রের নাম ইতালীয় ভাষায় দেওয়া হয়েছে, এটিকে ফরাসি এবং জার্মান ভাষায় "বিউগল সি-আল্টো (ফ্লুগেলহর্ন)" বলা হয়। যাইহোক, অংশটি ফ্লুগেলহর্নে খেলা হয়। ফ্লুগেলহর্ন-এর ফরাসি শব্দ হল বুগল এ পিস্টন এবং ইতালীয় শব্দ হল ফ্লিকর্নো।) সাধারণ বৈশিষ্ট্য টেক্সট স্ট্র্যাভিনস্কি ভেনিস বিয়েনেলের জন্য থ্রেনি লিখেছিলেন, ধর্মীয় প্রার্থনার জন্য নয়, এবং তিনি নিজেই তাঁর সঙ্গীতের উদ্দেশ্যে উপযুক্ত শব্দগুলি বেছে নিয়েছিলেন। সম্পূর্ণ লেখাটি কুস্টার-এর বিশ্লেষণে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। পাঠ্যটিতে ইব্রীয় অক্ষরগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যা যিরমিয়ের বিলাপের কিছু অধ্যায়ের পদগুলি শুরু করে। এগুলি সর্বদা কোরাসের জন্য সেট করা হয় এবং "একটি পাণ্ডুলিপি অলঙ্কৃত আলোকিত আদ্যক্ষরগুলির একটি সিরিজের" সাথে তুলনা করা হয়। সঙ্গীত শৈলী স্ট্র্যাভিনস্কি নিজেই থ্রেনি-তে তাঁর পিচের আচরণকে "এক ধরনের 'ট্রায়াডিক অ্যাটোনালিটি' হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা তাঁর ব্যালে স্কোরের" টোনালিটি পুনরাবৃত্তির "সাথে বিপরীত। থ্রেনি ক্যাননের ব্যাপক ব্যবহার করে। এটি গায়কদলের মধ্যে পিচহীন জপও ব্যবহার করে-প্রথমবার স্ট্র্যাভিনস্কি এটি করেছিলেন। স্কোরটি একটি বড় অর্কেস্ট্রা দাবি করে, তবে এটি কখনই টুট্টিতে ব্যবহার করে না, যে কোনও সময়ে পৃথকভাবে নির্বাচিত যন্ত্রের ছোট দলগুলিকে পছন্দ করে। থ্রেনির জন্য প্রধান 12-স্বরের সারি হল ডি-জি-জি-এ-সি-এ-ডি-বি-ই-সি-এফ-এফ। স্ট্র্যাভিনস্কি এই সারির টোনাল-এমনকি ডায়াটোনিক-সম্ভাবনার যথেষ্ট ব্যবহার করেন। যাইহোক, স্ট্র্যাভিনস্কি এই কাজে প্রকৃতপক্ষে বারো-স্বরের কৌশলটি গভীরভাবে ব্যবহার করেন না, মুক্ত স্থানান্তর এবং সংমিশ্রণ, নির্বাচন এবং পুনরাবৃত্তির উপর নির্ভর করে, যাতে সঙ্গীতের চরিত্রটি আসলে তাঁর আগের কাজগুলির থেকে খুব আলাদা না হয়ঃ "সেন্সাস স্পেই"-এর শুরু, উদাহরণস্বরূপ (বিশেষত আল্টো সোলোর অনেক পুনরাবৃত্ত নোট এবং কোরাস থেকে পুনরাবৃত্ত প্রতিক্রিয়া), রেনার্ড এবং লেস নোসেস স্মরণ করেন এবং শুরুর সেটিংয়ের কাছাকাছি স্ট্রিং এবং কোরাসের জন্য দুটি ছোট অনুচ্ছেদ হিব্রু অক্ষর ক্যাফ এবং রেস অরফিয়াসের (1948) স্থানগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়। প্রভাব স্ট্র্যাভিনস্কির থ্রেনি-কে সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত করেছে এমন কাজটি হল আর্নেস্ট ক্রেনেক রচিত ল্যামেন্টেশিও জেরেমিয়া প্রোফেটা, অপাস 93,8-অংশের সঙ্গীহীন গায়কদলের জন্য, যা 1942 সালে রচিত হয়েছিল কিন্তু শুধুমাত্র 1957 সালে প্রকাশিত হয়েছিল (থ্রেনির আগের বছর)। স্ট্র্যাভিনস্কি নিজেই বলেছিলেন যে তিনি এই কাজটি পছন্দ করেছেন, তিনি বারো-স্বরের পাল্টা পয়েন্টে ক্রেনেকের একটি গ্রন্থ পড়েছিলেন এবং "সম্ভবত আমার নিজের থ্রেনি [ক্রেনেকের] বিলাপের সাথে যোগাযোগ দেখায়"। স্ট্র্যাভিনস্কির "কুয়েরিমোনিয়া" বিভাগে বারলাইনের পরিবর্তে ট্যাকটাস বিটের উপর নির্ভর করার সিদ্ধান্ত একটি উদাহরণ। এডগার মারে থ্রেনিকে ক্রেনেকের চেয়ে কম অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং টমাস ট্যালিসের বিলাপের মতো মনে করেন। স্ট্র্যাভিনস্কি অবশ্য স্বীকার করেছেন যে তিনি উইলিয়াম বার্ড এবং প্যালেস্ট্রিনা দ্বারা তালিস সেটিংস এবং কাজগুলি অধ্যয়ন করেছেন, তবে বিশ্বাস করেননি যে তারা তাঁর সংগীতকে প্রভাবিত করেছে। অন্যান্য সাদৃশ্য লক্ষ্য করা গেছে-উদাহরণস্বরূপ, "কুয়েরিমোনিয়া"-র পুরুষ-চৌকিদার পর্বটি সম্ভবত কার্লো গেসুয়ালদোর এস্টিমাস সমষ্টি দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল-যদিও এই ধরনের বিষয়গুলিকে "প্রভাব"-এর চেয়ে "শনাক্তকরণ" হিসাবে আরও ভালভাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে। বার 231 ("এন. ইউ. এনঃ স্ক্রুটমুর ভিয়াস নস্ট্রাস") থেকে শুরু হওয়া অংশটি স্ট্র্যাভিনস্কির কাছে একটি নতুন ছন্দময় গঠন উপস্থাপন করে, যা স্টকহাউসেনের জেইটমাসের বহুস্তরযুক্ত ছন্দের সাথে দৃঢ়ভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ, যা রবার্ট ক্রাফ্ট স্ট্র্যাভিনস্কির বাড়িতে রচনা করার সময় (16 জানুয়ারি থেকে 14 ফেব্রুয়ারি 1958) অনুশীলন করছিলেন। স্ট্র্যাভিনস্কি কেবল এই মহড়ায় অংশ নেননি, জেইটমাসের রেকর্ডিং সেশনেও অংশ নিয়েছিলেন, অত্যন্ত আগ্রহের সাথে স্কোরটি অনুসরণ করেছিলেন। থ্রেনির প্রকাশিত স্কোরটি স্ট্র্যাভিনস্কির প্রথম কাজ যা পৃষ্ঠায় সাদা জায়গার সাথে নীরব পরিমাপে স্ট্যাভগুলি প্রতিস্থাপনের স্বরলিপি গ্রহণ করে, এটি একটি বৈশিষ্ট্য যা 1916 সালের প্রথম দিকে স্ট্র্যাভিনস্কির পাণ্ডুলিপিতে প্রায়শই পাওয়া যায়, তবে কেবল এই বিন্দু থেকে মুদ্রণ করা হয়। এই বৈশিষ্ট্যটি স্টকহাউসেনের স্কোরেও পাওয়া যায়। পিয়েরে বুলেজ তাঁর স্ট্রাকচারস আইএ-তে যে সিরিজটি ব্যবহার করেছেন তা থ্রেনির স্কেচে পাওয়া যায়, তবে এটি স্ট্র্যাভিনস্কি আসলে যে সারিটি ব্যবহার করেছিলেন তার থেকে মৌলিকভাবে এতটাই আলাদা যে থ্রেনির সাথে এর প্রাসঙ্গিকতা অস্পষ্ট। মুভমেন্টস থ্রেনির তিনটি আন্দোলন রয়েছে, যা যিরমিয়ের বিলাপের তিনটি অধ্যায়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যেখান থেকে কাজে ব্যবহৃত গ্রন্থগুলি নেওয়া হয়েছে। নিম্নে একটি সারসংক্ষেপ দেওয়া হল। অ্যান্ড্রু কাস্টারের গবেষণাপত্রে বাইবেলের কিং জেমস সংস্করণের ইংরেজির পাশাপাশি একটি বিস্তারিত সংগীত বিশ্লেষণ এবং সম্পূর্ণ ল্যাটিন পাঠ্য পাওয়া যায়। 1টি। একটি সংক্ষিপ্ত অর্কেস্ট্রা পরিচয়ের পরে, আন্দোলনটি "ইনসিপিট লামেটাশিও জেরেমিয়া প্রফেটাই" শব্দগুলি দিয়ে শুরু হয় (এখানে নবী যিরমিয়ের বিলাপ শুরু হয়), যার পরে সঙ্গীত বিলাপের 1ম অধ্যায়, 1,2 (প্রথম অংশ), 5 (প্রথম অংশ), 11 (শেষ অংশ) এবং 20 অধ্যায় সেট করে। ব্যবহৃত প্রতিটি আয়াতের আগে একটি হিব্রু অক্ষর থাকে (আলেফ, বেথ, হে, ক্যাফ, রেশ)। 2. দে ইলেজিয়া টারটিয়া এই আন্দোলনে বিলাপের 3য় অধ্যায়ের পাঠ্য ব্যবহার করা হয়েছে, যেখানে তিনটি আয়াতের প্রতিটি ব্লকের আগে একটি হিব্রু চিঠি রয়েছে। এটি অন্যান্য দুটি আন্দোলনের তুলনায় অনেক দীর্ঘ, এবং তিনটি বিভাগে বিভক্তঃ কুইরিমোনিয়া (অভিযোগ) 1-6 পদ এবং 16-21 (হিব্রু বর্ণঃ আলেফ, বেথ, ভাভ, জায়িন) ব্যবহার করে। সেন্সাস স্পেই (আশার বোধ) পদ ব্যবহার করে 22-27,34-36,40-45 এবং 49-57 (হিব্রু বর্ণঃ হেথ, তেথ, লামেদ, নুন, সাখে, আয়িন, ত্সেদে, কোফ)। সোলাসিয়াম (সান্ত্বনা) আয়াত 58-64 (হিব্রু বর্ণঃ রেশ, শিন, তাভ) ব্যবহার করে। 3. দ্য ইলেজিয়া কুইন্টা এটি এখন পর্যন্ত কাজের সংক্ষিপ্ততম আন্দোলন। এটি "ওরাতিও জেরেমিয়া প্রফেটাই" (ভাববাদী যিরমিয়ের প্রার্থনা) শব্দ দিয়ে শুরু হয়, যার পরে সঙ্গীত বিলাপের 5ম অধ্যায়, 1,19 এবং 21 পদ সেট করে। এই পাঠ্যাংশের সঙ্গে কোনো ইব্রীয় অক্ষর যুক্ত নয়। ডিস্কোগ্রাফি স্ট্র্যাভিনস্কিঃ থ্রিনি, আইডি ইস্ট ল্যামেন্টেশনস জেরেমিয়া প্রফেটাই (1957-58), ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি কন্ডাক্টিং। বেথনি বিয়ার্ডসলি (গুলি); বিট্রিস ক্রেবস (কন্ট্রাল্টো); উইলিয়াম লুইস এবং জেমস ওয়েনার (টেনর); ম্যাক মরগান (ব্যারিটোন); রবার্ট অলিভার (বেস); দ্য স্কোলা ক্যান্টোরাম (হিউ রস, ডিরেক্টর)। ); কলম্বিয়া সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা; ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি পরিচালনা করছেন (রেকর্ড করা 5-6 জানুয়ারী 1959, নিউ ইয়র্ক)। এল. পি রেকর্ডিং, মনোয়ারাল। কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস এমএল 5383। নিউ ইয়র্কঃ কলম্বিয়া রেকর্ডস, 1959। স্ট্র্যাভিনস্কিতে পুনঃপ্রকাশঃ কোরাল ওয়ার্কস। ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি লিগ্যাসি 14 রেকর্ড করেছেন। 2-এল. পি সেট। সিবিএস 37527-37528। [এন. পি. ]: সিবিএস, 1981। ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি সংস্করণে পুনরায় প্রকাশিত, খণ্ড। 11টি। 2-সিডি সেট। সোনি এসএম2কে 46301। [এন. পি. ]: সনি ক্লাসিক্যাল, 1991। ডিস্ক 21 (88697103112-21)-এ পুনরায় প্রকাশিত, "সেক্রেড ওয়ার্কস ভলিউম। 2 ", ইগর স্ট্র্যাভিনস্কির কাজ। 22-সিডি সেট। সনি ক্লাসিক্যাল 88697103112। নিউ ইয়র্কঃ সনি বিএমজি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্ট, 2007। স্ট্র্যাভিনস্কি খণ্ড। ষষ্ঠঃ গীতের সিম্ফনি, লেস নোসেস, যিরমিয়ের বিলাপ। দ্য ফিলহারমোনিয়া; দ্য সাইমন জলি চোরালে; রবার্ট ক্রাফট, কন্ড। লেস নোসেসঃ ইন্টারন্যাশনাল পিয়ানো কোয়ার্টেট, ট্রিস্টান ফ্রাই পারকুশন এনসেম্বল, অ্যালিসন ওয়েলস (সোপ্রানো), সুসান বিকলি (মেজো-সোপ্রানো), মার্টিন হিল (টেনর), অ্যালান ইউইং (বাসসো প্রোফুন্ডো); ইন থ্রেনিঃ জুলি মোফাট (সোপ্রানো), জেনিফার লেন (মেজো-সোপ্রানো), মার্টিন হিল এবং জোসেফ কর্নওয়েল (টেনর), ডেভিড উইলসন-জনসন এবং মার্টিন রবসন (বেজ)। (সিম্ফনি অফ সাল্মস 5 ও 6 জানুয়ারী 2001 রেকর্ড করেছে; লেস নোসেস 8 ও 9 জানুয়ারী 2001 রেকর্ড করেছে; থ্রেনি 25-30 জুন 2001 রেকর্ড করেছে; সবগুলিই অ্যাবি রোড স্টুডিও ওয়ান, লন্ডন, ইংল্যান্ডে রেকর্ড করা হয়েছে।) কোচ কেআইসি-সিডি-7514। নিউ ইয়র্কঃ কোচ ইন্টারন্যাশনাল ক্লাসিকস, 2002। স্ট্র্যাভিনস্কিঃ থ্রেনি, রেকিম ক্যান্টিক্যালস। কলেজিয়াম ভোকেল জেন্ট; রয়্যাল ফ্লেমিশ ফিলহার্মোনিক; ফিলিপ হের্রেওয়েঘে, কন্ড। ক্রিস্টিনা ল্যান্ডশামার (সোপ্রানো), ইভা ওলাক (অল্টো), ম্যাক্সিমিলিয়ান শ্মিট (টেনর), ম্যাগনাস স্টাভেল্যান্ড (টেনর), ফ্লোরিয়ান বোয়েশ (বেজ), ডেভিড সোয়ার (বেজ), 2014 সালের অক্টোবরে রেকর্ড করেন। পিএইচআই-এলপিএইচ020। ফি ক্লাসিকস, 2016। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক থ্রেনি, তারিখবিহীন প্রিন্টারের প্রমাণ (বুসি এবং হকস) দ্বিতীয় সংস্করণের জন্য চূড়ান্ত সংশোধনের মাধ্যমে প্রথম প্রমাণ থেকে সংশোধনকে অন্তর্ভুক্ত করে-লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস রচনাগুলির মাধ্যমে ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি কোরাল রচনা 1958