Ariel Pink
অ্যারিয়েল মার্কাস রোজেনবার্গ (; জন্ম 24শে জুন, 1978), পেশাগতভাবে অ্যারিয়েল পিঙ্ক নামে পরিচিত, একজন মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ, গায়ক এবং গীতিকার, যার কাজ 1960-এর দশকের 1980-এর দশকের জনপ্রিয় সঙ্গীত থেকে ব্যাপকভাবে আকৃষ্ট হয়। তাঁর লো-ফাই নান্দনিক এবং বাড়িতে রেকর্ড করা অ্যালবামগুলি 2000-এর দশকের শেষের দিকে শুরু হওয়া অনেক ইন্ডি সঙ্গীতজ্ঞদের কাছে প্রভাবশালী প্রমাণিত হয়েছিল। তাকে প্রায়শই হিপনাগজিক পপ এবং চিলওয়েভ আন্দোলনের "গডফাদার" হিসাবে উল্লেখ করা হয় এবং পূর্ববর্তী দশকগুলির মিডিয়া, শব্দ এবং পুরানো প্রযুক্তির উদ্দীপনার সাথে জড়িত একটি বৃহত্তর প্রবণতাকে অনুপ্রাণিত করার পাশাপাশি স্বাধীন সংগীতে উচ্চ এবং নিম্ন শিল্পের মধ্যে সমান প্রশংসা করার জন্য তাকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। লস অ্যাঞ্জেলেসের স্থানীয় বাসিন্দা পিঙ্ক কিশোর বয়সে আটটি ট্র্যাকের পোর্টাস্টুডিওতে গান রেকর্ডিং নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন। তাঁর প্রথম দিকের প্রভাব ছিল মাইকেল জ্যাকসন, দ্য কিউর এবং আর. স্টিভি মুরের মতো শিল্পীদের উপর। তাঁর রেকর্ডকৃত আউটপুটের বেশিরভাগই আট বছরের সময়কাল (1996-2003) থেকে উদ্ভূত যেখানে তিনি 200 টিরও বেশি ক্যাসেট টেপ উপাদান সংগ্রহ করেছিলেন। 2000-এর দশকে প্রকাশিত তাঁর প্রায় সমস্ত সঙ্গীতই 2004 সালের আগে লেখা এবং রেকর্ড করা হয়েছিল, একই বছর তিনি দ্য ডল্ড্রামস (2000), হাউস অ্যারেস্ট (2002) এবং ওয়ার্ন কপি (2003) দিয়ে অ্যানিম্যাল কালেক্টিভের পাউ ট্র্যাকস লেবেলে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। অ্যালবামগুলি অবিলম্বে একটি কাল্ট অনুসরণ আকর্ষণ করে। 2000-এর দশকে, পিঙ্কের অস্বাভাবিক শব্দটি হান্টোলজিকাল ঘটনাগুলির একটি নতুন সমালোচনামূলক আলোচনাকে প্ররোচিত করেছিল, যার জন্য তিনি একজন কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন। 2014 সাল পর্যন্ত, তার রেকর্ডগুলি সাধারণত অ্যারিয়েল পিঙ্কের হান্টেড গ্রাফিতিকে কৃতিত্ব দেওয়া হত, যা কখনও কখনও তার ভ্রমণকারী ব্যান্ডের সাথে মিলিত একটি একক প্রকল্প। 4এডি-তে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর তাঁর খ্যাতি ও স্বীকৃতি বৃদ্ধি পায় এবং তাঁর 2010 সালের অ্যালবাম বিফোর টুডের সাফল্য, যা একটি পেশাদার স্টুডিওতে তাঁর প্রথম রেকর্ড করা হয়। এরপর তিনি আরও তিনটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন-ম্যাচিউর থিমস (2012), প 'ম প' ম (2014), এবং ডেডিকেটেড টু ববি জেমসন (2017)-যার মধ্যে শেষটি মেক্সিকান সামারের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, পিঙ্ক মঞ্চে এবং সাক্ষাত্কারে তাঁর মাঝে মাঝে উস্কানি থেকে উদ্ভূত বেশ কয়েকটি মিডিয়া বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। 2021 সালে, 6 জানুয়ারির ক্যাপিটোল হামলার সময় ওয়াশিংটন ডিসিতে তার উপস্থিতির পরে তিনি মেক্সিকান সামার থেকে সমর্থন হারিয়েছিলেন। এরপর তিনি অ্যারিয়েল পিঙ্কস ডার্ক সাইড নামে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন, যার সাথে তিনি দুটি অ্যালবাম, দ্য কী অফ জয় ইজ ডিসওবিডেন্স (2022) এবং নেভার মেড এ ডেমো, এভার (2023) রেকর্ড করেন। এরিয়েল মার্কাস রোজেনবার্গ 1978 সালের 24শে জুন লস অ্যাঞ্জেলেসে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি মারিয়ো জেড রোজেনবার্গ এবং লিন্ডা রোজেনবার্গ-কেনেটের একমাত্র পুত্র। মারিও একজন হার্ভার্ড-শিক্ষিত গ্যাস্ট্রোএন্টেরোলজিস্ট যিনি মেক্সিকো সিটির একটি ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছেন, যেখানে লিন্ডা নিউ অরলিন্স থেকে এসেছেন। নিউ অরলিন্সের টুলেন ইউনিভার্সিটি হাসপাতালে চিকিৎসা সংক্রান্ত বিশেষ কাজ শেষ করার পর তারা লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান। এরিয়েলের প্রথম ভাষা ছিল স্প্যানিশ। যদিও তার পরিবার ইহুদি, তার মা ধর্মান্তরিত হয়েছেন, তিনি নিজে অনুশীলন করছেন না। অ্যারিয়েলের বয়স যখন দুই বছর, তখন লিন্ডা ও মারিয়োর বিবাহবিচ্ছেদ হয়। অ্যারিয়েলের বাবা-মা তাকে সঙ্গীতের পরিবর্তে ভিজ্যুয়াল আর্টে ক্যারিয়ার গড়তে উৎসাহিত করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে "সঙ্গীতের ক্ষেত্রে আমার কোনও সুস্পষ্ট দক্ষতা ছিল না", যেখানে অঙ্কনের ক্ষেত্রে, তারা ভেবেছিল যে তিনি "পরবর্তী পিকাসো হতে চলেছেন, এবং আমি তাদের বিশ্বাস করেছিলাম এবং আমি আরও ভাল হয়েছি"। লিন্ডার মতে, তিনি চেয়েছিলেন তিনি অভিনয়কে পেশা হিসেবে গ্রহণ করুনঃ "অভিনয় প্রশিক্ষকেরা আমার কাছে আসতেন এবং বলতেন, 'এই বয়সের মধ্যে তিনিই একমাত্র ছেলে যে কোনও মেয়ের সঙ্গে কথা বলতে পারে।" ছোটবেলায় তিনি নিজেকে "অসঙ্গত" বলে বর্ণনা করেছিলেন। লিন্ডা মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি ছিলেন "বুঝতে পারা খুব কঠিন লোক, তার হৃদয় বিশুদ্ধ হওয়া ছাড়া।" [.] বরং তাকে একা থাকতে হবে। সে সবসময় এমনই ছিল-এমনকি ছোটবেলায়ও সে একা অনেক ভালো খেলেছে। রোজেনবার্গ যখন ছোট ছিলেন, তখন তিনি একজন আগ্রহী রেকর্ড সংগ্রাহক এবং সঙ্গীত ম্যাগাজিনের পাঠক ছিলেন, তিনি বলেছিলেন, এবং "আমি যে শিল্পীদের পূজা করতাম তাদের বুটলেগ এবং অনানুষ্ঠানিক বিরল রেকর্ডিংয়ের জন্য তাঁর তীব্র ক্ষুধা ছিল; সেগুলি সব খেয়ে ফেলেছিল এবং সংগীতে আমি যা চেয়েছিলাম তার জন্য নির্দিষ্ট মানদণ্ড গ্রহণ করেছিলাম।" এমটিভি দেখার মাধ্যমে তিনি প্রথম সঙ্গীতের প্রতি আকৃষ্ট হন। যখন তাঁর আগ্রহ তীব্রতর হয়, তখন তিনি মাইকেল জ্যাকসনকে বিশেষভাবে পছন্দ করতেন এবং জুনিয়র হাই স্কুলে প্রবেশের পর, ডেফ লেপার্ড, মেটালিকা এবং অ্যানথ্রাক্সের মতো ব্যান্ড সহ ধাতুর প্রতি তাঁর রুচি প্রসারিত করেন। এরপর তিনি বাউহাউস এবং দ্য কিউর-এর মতো "ডেথ রক" দলের প্রতি আকৃষ্ট হন, যেটি তাঁর সর্বকালের প্রিয় ব্যান্ড ছিল। তাঁর বিশেষ পছন্দের আরেকজন শিল্পী ছিলেন লু রিড। তিনি রক সমালোচক নিক কেন্টের লেখা উপভোগ করেছিলেন এবং রিচি আনটারবার্গারের অজানা কিংবদন্তি রক 'এন' রোলঃ সাইকেডেলিক অজানা, ম্যাড জিনিয়াস, পাঙ্ক অগ্রগামী, লো-ফাই ম্যাভেরিক্স অ্যান্ড মোর (1998) পড়েছিলেন; পরে তিনি একটি সিডিতে অন্তর্ভুক্ত ট্র্যাকগুলির একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ রেকর্ড করেছিলেন যা বইটির সাথে এসেছিল ("ব্রাইট লিট ব্লু স্কাইস")। রোজেনবার্গ প্রাথমিকভাবে লুইসিয়ানায় বেড়ে ওঠেন। শিশু হেফাজতের বিচারের পরে তিনি তার মায়ের সাথে সেখানে থাকার সিদ্ধান্ত নেন। তারা পিকো-রবার্টসন এবং পরে বোগালুসায় বসবাস করতেন। জুনিয়র হাইস্কুলে সে যে উৎপীড়ন পেয়েছিল তার কারণে তার বাবা-মা তাকে এক বছরের জন্য মেক্সিকো সিটিতে তার চাচাতো ভাইদের সাথে থাকার জন্য পাঠিয়ে দেয়। সেখানে, তিনি 13 বছর বয়সে সারা নামে এক পতিতার কাছে কুমারীত্ব হারান এবং কিউয়ার আবিষ্কার করেন, একটি ব্যান্ড যা তিনি ভেবেছিলেন "একই সময়ে জীবিত এবং মৃত কিছু অপবিত্র [.] সমর্থন করে।" এরপর তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের বেভারলিউড এলাকায় তাঁর বাবার সঙ্গে বসবাস করতে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি বেভারলি হিলস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, নিজেকে গোথ হিসেবে চিহ্নিত করেন, ধাতব রেকর্ডের সংগ্রহ বিক্রি করে দেন এবং নতুন সঙ্গীত অনুসরণ করা বন্ধ করে দেন। তিনি এই পয়েন্টের আগে উপভোগ করা শেষ গ্রুপ হিসাবে নির্বাণকে উদ্ধৃত করেছিলেন। তাঁর মতে, গ্রঞ্জ এবং বিকল্প রক ব্যান্ডগুলি জনপ্রিয় সঙ্গীতের অগ্রগতির সমাপ্তি চিহ্নিত করে। "এর পরে, আমার শ্রবণ সম্পূর্ণ বিপরীতমুখী ছিল। আমার মন বাকি গ্রহ থেকে নিজেকে বন্ধ করে দিচ্ছিল। " 1996-2003: প্রাথমিক রেকর্ডিং উচ্চ বিদ্যালয়ে থাকাকালীন, রোজেনবার্গ তাঁর বাবার গ্যারেজে একটি বহনযোগ্য ক্যাসেট রেকর্ডার ব্যবহার করে গান লেখা এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে রচনা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন। তাঁর সরঞ্জামগুলি একটি বেস গিটার, একটি অ্যাম্প এবং রান্নাঘরের বাসনপত্রের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। 1996 সালে, তিনি একটি আট বছরের দীর্ঘ "রেকর্ডিং সেশন" শুরু করেছিলেন যা তিনি পরে বর্ণনা করেছিলেন যেখানে তিনি "খুব সম্পূর্ণ একক মনের ছিলেন।" আমার টানেল ভিশন ছিল। আমি সম্পূর্ণরূপে [সঙ্গীত রেকর্ডিং] করছিলাম যেন আমার জীবন এর উপর নির্ভরশীল। " ততদিনে, তিনি ক্রাউটরকের প্রতি "খুব আগ্রহী" ছিলেন এবং তাঁর গানগুলিতে, তিনি অ্যালবামের প্রচ্ছদ হিসাবে তাঁর সাথে ন্যূনতম সাদৃশ্যযুক্ত ছবি ব্যবহার করার সময় তাঁর ব্যক্তিত্বকে অস্পষ্ট করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি তাঁর টেপগুলিকে "অ্যারিয়েল পিঙ্কের হান্টেড গ্রাফিতি" এবং "অ্যারিয়েল রোজেনবার্গের থ্রাশ অ্যান্ড বার্ন" সহ বিভিন্ন নামে (বা "লোগো") কৃতিত্ব দেন। তিনি এই সঙ্গীতের কোনওটিই প্রকাশ করতে চাননি। 1997 সালে রোজেনবার্গ ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস-এ চারুকলা নিয়ে পড়াশোনা করেন। তিনি অসন্তুষ্ট ছিলেন যে বিদ্যালয়টি "রঙ তত্ত্ব বা এরকম কোনও কিছুর" পরিবর্তে "শিল্প বাজারের" দিকে মনোনিবেশ করেছিল। তিনি ক্যালআর্টসে জন মাউসের সাথে দেখা করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে তারা সেরা বন্ধু এবং রুমমেট হয়ে ওঠে। একটি প্রকল্পে, রোজেনবার্গ সহকর্মী ছাত্র এবং রুমমেট জেরেমি অ্যালবার্ট রিঙ্গারম্যাচারের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, "দ্য লাস্ট আর্ট পিস" শিরোনামে একটি তিন ফুট লম্বা চিত্র জমা দিয়েছিলেন, যা বাস্তবসম্মতভাবে স্কুলের অনুষদ, কর্মী সদস্য এবং শিক্ষার্থীদের একটি অর্গিতে জড়িত চিত্রিত করেছিল। এই অংশটি প্রদর্শনের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং এর প্রতিক্রিয়ায়, একজন প্রশাসনিক সদস্য যৌন হয়রানির জন্য বিশ্ববিদ্যালয়ের বিরুদ্ধে ব্যর্থ মামলা করেছিলেন। তাঁর অ্যালবাম দ্য ডল্ড্রামস (2000) বিশ্ববিদ্যালয়ে তাঁর শেষ সেমিস্টারে রেকর্ড করা হয়েছিল। এলএ উইকলি অনুসারে, তিনি তখন "মাদকাসক্তির কবলে" ছিলেন। পরে তিনি বলেন, "আমি নিশ্চিত যে এগুলোই আমার কথা ছিল।" "আমি জানি না। ঠিকঠাকই ছিল। আমার একটি সাধারণ আর্ট স্কুলের অভিজ্ঞতা ছিল, আমি মনে করি, যদি আপনি উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে মাতাল হয়ে যাওয়া, আপনার 'শিক্ষকদের' সাথে পার্টি করা এবং যতবার সম্ভব শিক্ষাগত দায়িত্বগুলি কলেজ অভিজ্ঞতার মতো সাধারণ কিছু করার কথা বিবেচনা করেন। তিনি অ্যালবামটিকে "আমার তৈরি করা সবচেয়ে দুঃখজনক রেকর্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন; এটি কেবল আবেগগতভাবেই নয়, নান্দনিকভাবেও নেতিবাচক ছিল। গিটার অংশগুলি কেবল তিনটি স্ট্রিং দিয়ে বাজানো হত। চূড়ান্ত পরীক্ষার জন্য, তিনি একটি কিয়স্ক জমা দিয়েছিলেন যেখানে তিনি স্কুলের বিপণন-ভিত্তিক পাঠ্যক্রমের বিরুদ্ধে সমালোচনা হিসাবে দ্য ডল্ড্রামসের সিডি বিক্রি করেছিলেন। এভরিথিং সংকলনটি শোনার পর রোজেনবার্গ লো-ফাই সঙ্গীতশিল্পী আর. স্টিভি মুরের ভক্ত ভক্ত হয়ে ওঠেন এবং পরবর্তীকালে তাঁর সাথে সহযোগিতা শুরু করেন। 1999 সালের গোড়ার দিকে তিনি প্রথম মুরের সঙ্গে যোগাযোগ করেন এবং তাঁকে দ্য ডল্ড্রামস-এর একটি সিডি-আর পাঠান। মুর যেমন মনে রেখেছিলেন, "আমি প্রায়শই টেপার নের্ডদের কাছ থেকে ডেমো পেতাম, তবে হ্যান্টেডরা একটি পরাবাস্তব সমতল থেকে ছিল। অ্যারিয়েল আমাকে এত বেশি উপাদান পাঠাতে শুরু করে যে এটি শেষ পর্যন্ত একটি বড় অস্পষ্টতায় পরিণত হয়; আমি এমনকি তার কয়েক ডজন মাস্টারপিসের চারপাশে আমার মাথাটি সম্পূর্ণরূপে মোড়াতে পারি না। পিঙ্ক স্মরণ করেঃ "সাইন ইন করা এবং আমার প্রথম ইমেলটি তার কাছ থেকে দেখে আমার জীবনে সেই সময় পর্যন্ত সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল।" ক্যালআর্টস থেকে বেরিয়ে আসার পর, রোজেনবার্গ লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্রেনশ-এর একটি হিন্দু আশ্রমে থাকতেন, যেখানে তিনি "হেরোইন নিয়ে এসেছিলেন, এত বেশি পাত্র ধূমপান করেছিলেন, সঙ্গীত বাজিয়েছিলেন, নোংরা জীবনযাপন করেছিলেন, এই সমস্ত অদ্ভুত জিনিসগুলি নিয়ে এসেছিলেন, সারা রাত বাজিয়েছিলেন এবং সঙ্গীত রেকর্ড করেছিলেন এবং সেই লোকদের সাথে কখনও কোনও সমস্যা হয়নি"। তিনি একটি সঙ্গীত বিদ্যালয়েও পড়াশোনা করেছিলেন এবং একটি রেকর্ড স্টোরে কেরানি হিসাবে কাজ করেছিলেন। এই সময়কালে, তিনি স্কেয়ার্ড ফেমাস (2001), ফাস্ট ফরওয়ার্ড (2001), হাউস অ্যারেস্ট (2002), লাভার বয় (2002) এবং ওয়ার্ন কপির কিছু অংশ (2003) রেকর্ড করেন। স্ট্রোকস বের হওয়ার আগে এবং হঠাৎ করে গিটারগুলি [চার্টে] ফিরে আসার আগে তিনি "আমার বাকি জীবনের জন্য" একটি রেকর্ড স্টোরে কাজ করার কল্পনা করেছিলেন। এবং তারপর সাদা স্ট্রিপগুলি বেরিয়ে আসে এবং আমি বলেছিলাম, 'ওহ, বিষ্ঠা।' আমি এই জিনিসগুলির কোনওটিতেই ছিলাম না, তবে আমি ছিলাম, 'হোলি shit.Like এই lifetime.this ঘটছে। 2000-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে রোজেনবার্গ 200 থেকে 300টি ক্যাসেট টেপ সংগ্রহ করেছিলেন। 2004 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তাঁর 16 বছর বয়সী সৎ বোন এলানা মস্তিষ্কের স্থায়ী ক্ষতির শিকার হন এবং একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় আহত হওয়ার কারণে তার মোটর ফাংশনের ব্যবহার হারিয়ে ফেলেন। 2012 সালের একটি সাক্ষাৎকারে এই অভিজ্ঞতা তাঁকে কীভাবে প্রভাবিত করেছে জানতে চাইলে তিনি উত্তর দেন, "সঙ্গীত তৈরি করা আমার জন্য কঠিন হয়ে পড়েছে। [.] আমি দশ বছর আগে যা তৈরি করেছিলাম তা শুনি এবং এটি অন্য কোনও ব্যক্তির কথা শোনার মতো। সেই প্রবণতাগুলিতে আমার আর প্রবেশাধিকার নেই। " পরবর্তী কয়েক বছর ধরে তিনি গান লেখা এবং রেকর্ডিং বন্ধ করে দেন। 2003-2021: লেবেল স্বাক্ষর এবং সফর পা ট্র্যাকস অ্যালবাম এবং হান্টেড গ্রাফিতি ব্যান্ড 2003 সালের গ্রীষ্মে, রোজেনবার্গ অ্যানিম্যাল কালেক্টিভ ব্যান্ডকে তাদের একটি শোতে পারস্পরিক বন্ধু, বিচউড স্পার্কস ড্রামার জিমি হে দ্বারা পরিচিত হওয়ার পরে ওয়ার্ন কপির একটি সিডি-আর দিয়েছিলেন। রোজেনবার্গের অজান্তে, অ্যানিম্যাল কালেক্টিভ সম্প্রতি তাদের নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, পাউ ট্র্যাকস শুরু করেছে। ব্যান্ডটি পুনরায় প্রকাশিত অ্যালবামের লাইনারটিতে বলেছে যে এটি "এক সপ্তাহ বা তারও বেশি সময় ধরে ভ্যানের মেঝেতে বসে ছিল [।] একদিন, আমরা এটি লক্ষ্য করেছিলাম এবং এলোমেলোভাবে এটি ছুঁড়ে ফেলেছিলাম এবং অবিলম্বে উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। এটা ঠিক এইরকম ছিল, 'ওহ, এটা কি!? আমরা জানতাম যে এটি কেবল এই ব্যক্তির দ্বারা তৈরি করা যেতে পারে, এবং তাই আমাদের নতুন লেবেলে আনুষ্ঠানিকভাবে তার রেকর্ড প্রকাশ করা আমাদের লক্ষ্য করে তুলেছে। " কয়েক সপ্তাহ পরে তারা তাকে পাউ ট্র্যাকসে স্বাক্ষর করার জন্য তার সাথে যোগাযোগ করে। ওয়ার্ন কপির পরিবর্তে, রোজেনবার্গ তাঁর সবচেয়ে কম বাণিজ্যিক সম্ভাবনাময় অ্যালবাম, দ্য ডল্ড্রামস জমা দেন। দলটি প্রাথমিকভাবে অ্যালবামটি প্রত্যাখ্যান করেছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত এটি গ্রহণ করেছিল এবং এটি প্রকাশের জন্য গ্রহণ করেছিল। 2004 সালের অক্টোবরে 'দ্য ডলড্রামস'-এর 'পাউ ট্র্যাকস' মুক্তি ছিল প্রথম অ-প্রাণী সংগ্রহমূলক রেকর্ড যা লেবেলটি জারি করেছিল এবং প্রথমবারের মতো তার সীমিত সংস্করণের হোম রেকর্ডিং ব্যাপকভাবে বিতরণ করা হয়েছিল। এর আগে তাঁর বন্ধুবান্ধব ও পরিবারের একটি ছোট গোষ্ঠীই তাঁর গান শুনেছিল। এরপর পিঙ্কের জনপ্রিয়তা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পায়। মুক্তির প্রচারের জন্য তিনি কনসার্ট ট্যুর শুরু করেন। তাঁর আসল লাইভ পারফরম্যান্স (যা লস অ্যাঞ্জেলেসের স্থানীয় অনুষ্ঠানের সমান ছিল) কারাওকে-শৈলীতে পূর্ব রেকর্ড করা ট্র্যাকগুলিতে গান গাওয়া ছিল। 2004 সালে যখন তিনি অ্যানিম্যাল কালেক্টিভের উদ্বোধনী অভিনেতা হন, তখন তিনি একটি ব্যান্ড গঠনের সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর অভিনয় খুব একটা সমাদৃত হয়নি ("লোকেরা সর্বত্র আমাকে ফুঁপিয়ে তোলে। এমনকি তারা তাদের অবজ্ঞাও লুকায় না ")। তিনি এর জন্য তাঁর "খুব ভালো সঙ্গীতশিল্পী না হওয়া" এবং তাঁর রেকর্ডিং "সরাসরি পরিবেশিত না হওয়ার" জন্য দায়ী করেছিলেন। "আমার ব্যান্ডের ছেলেরা বেতন পায় না, তাই আমি সত্যিই চাবুক মারতে পারি না এবং তাদের গান শিখিয়ে দিতে পারি না। তারা শুধু ভ্রমণ করার জন্য এসেছিল। " 2005 এবং 2006 সালে, পাউ ট্র্যাকস তার আগের দুটি রেকর্ডিং, ওয়ার্ন কপি এবং হাউস অ্যারেস্ট, যথাক্রমে পুনরায় প্রকাশ করে। সামগ্রিকভাবে, অ্যালবামগুলি পিঙ্কের জন্য একটি কাল্ট অনুসরণ আকর্ষণ করেছিল। 2000-এর দশকে মুক্তিপ্রাপ্ত পিঙ্ক-এর প্রায় সমস্ত সঙ্গীতই 2004-এর আগে লেখা এবং রেকর্ড করা হয়েছিল। নতুন সঙ্গীত প্রকাশের পরিবর্তে, তিনি দশকের শেষার্ধে ভ্রমণ করেন এবং আরেকটি রেকর্ড লেবেল অনুসন্ধান করেন ("আমি এর জন্য অর্থ না পাওয়া পর্যন্ত কোনও নতুন সঙ্গীত তৈরি করতে চাইনি")। 2006 এবং 2008 সালের মধ্যে, স্বল্প-পরিচিত লেবেলগুলি আরও চারটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে, আন্ডারগ্রাউন্ড (1999), লাভার বয়, এবং সংকলন স্কার্ড ফেমাস (2007) এবং অডিটিস সোডোমিজ ভলিউম। 1 (2008)। 2006 সালে, পিঙ্ক কয়েকটি সহায়ক সফর শুরু করে এবং জিমি হে, জন মাউস, গ্যারি ওয়ার এবং বান্ধবী জেনেভা জ্যাকুজির সমর্থনে একটি দলকে একত্রিত করে। সঙ্গীতশিল্পী এবং সহযোগী কোল এম. গ্রেফ-নিল এই সময়ে "এল. এ. দৃশ্যে" পিঙ্কের সুনামকে "পঙ্গু মাদক ব্যবসায়ী" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। 2007 সালে, পিঙ্ক এবং মাউস তার একক ইউরোপ সফরের জন্য অ্যানিম্যাল কালেক্টিভের পান্ডা বিয়ারকে (নোয়া লেনক্স) সমর্থন করেছিল। 2008 সালে, পিঙ্ক কীবোর্ডবাদক/গিটারবাদক/ব্যাকিং ভোকালিস্ট কেনি গিলমোর, ড্রামার/ভোকালিস্ট/গিটারবাদক জিমি হে (পরে অ্যারন স্পার্সকে দ্বারা প্রতিস্থাপিত) এবং গিটারবাদক কোল এম গ্রেফ-নিলের সাথে আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ ট্যুরিং ব্যান্ড প্রতিষ্ঠা করে। ব্যাসিস্ট টিম কোহ এটিকে "আমার গাওয়া সবচেয়ে কঠিন সঙ্গীত" বলে মনে করেন। এমনকি এমন কিছু যা সহজ বলে মনে হয়, যেমন 'কেটের জন্য আমি অপেক্ষা করি', তা করতে আমার কয়েক মাস সময় লেগেছিল। আমার কাছে এখনও ঠিক নেই। " পরবর্তী বছরগুলিতে, রোজেনবার্গ বলেছিলেন যে "অ্যারিয়েল পিঙ্ক" নামটি কোনও ব্যক্তিত্ব বা ছদ্মনাম হিসাবে বোঝানো হয়নি। তিনি বলেন, "সাধারণ ভুল ধারণা" শুরু হয়েছিল যখন প্রবর্তকরা 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁর লাইভ শোকে "অ্যারিয়েল পিঙ্ক" হিসাবে বিল করেছিলেন যা "হান্টেড গ্রাফিতি" নামে একটি ব্যান্ডের সামনে ছিল। তিনি বলেছিলেনঃ "এরিয়েল পিঙ্ক নেই [।] আমার নাম এরিয়েল রোজেনবার্গ এবং আমার একটি একক প্রকল্প রয়েছে যার নাম আমি এরিয়েল পিঙ্কের হান্টেড গ্রাফিতি। [.] স্বয়ংক্রিয়ভাবে লোকেরা ধরে নিয়েছিল যে [ব্যান্ডটি] অবশ্যই 'ভুতুড়ে গ্রাফিতি' হতে হবে। মূল লাইনারটি এই প্রথম দিকের অ্যালবামগুলির কথা উল্লেখ করে, যদিও "অ্যারিয়েল পিঙ্কের হান্টেড গ্রাফিতি"-কে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, এছাড়াও সঙ্গীত পরিবেশন, রেকর্ডিং বা লেখার জন্য স্পষ্টভাবে "অ্যারিয়েল পিঙ্ক"-কে কৃতিত্ব দেয়। পিঙ্ক তাঁর ব্যান্ডের একমাত্র সদস্য যিনি 2010-এর দশক থেকে তাঁর চারটি অ্যালবামে উপস্থিত ছিলেন। বিফোর টুডে, ম্যাচিউর থিমস, এবং প 'ম প' ম 4এডি-র সঙ্গে একটি চুক্তি করার পর, রোজেনবার্গ এবং তাঁর ব্যান্ড বিফোর টুডে রেকর্ড করেন, তাঁর প্রথম অ্যালবামটি একটি পেশাদার স্টুডিওতে একজন প্রযোজক এবং একজন ইঞ্জিনিয়ারের সঙ্গে তৈরি করা হয়েছিল। সেই সময়ে, তিনি এটিকে তাঁর ডিস্কোগ্রাফির প্রথম অফিসিয়াল অ্যালবাম এবং প্রথম "যে কোনও ধরণের চিন্তাভাবনা বা চেতনা দিয়ে তৈরি যে আমার শ্রোতা রয়েছে" বলে অভিহিত করেছিলেন। এর কিছু গান বহু বছর আগে লেখা হয়েছিল, যেমন "বেভারলি কিলস", যা মূলত স্কার্ড ফেমাসে প্রকাশিত হয়েছিল। এর নির্মাণ ব্যক্তিগত সমস্যায় ভরা ছিল, রোজেনবার্গ সহ কিছু ব্যান্ড সদস্য সংক্ষিপ্তভাবে ছেড়ে দিয়েছিলেন। কোহ অ্যালবামটিকে "রেকর্ড করার জন্য একটি দুঃস্বপ্ন" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে সেশনগুলি "এত খারাপ হয়ে গিয়েছিল যে আমি ছেড়ে দিয়েছিলাম এবং কোল ছেড়ে দিয়েছিল। তাই প্রযোজক সানি লেভিনের সমস্ত ভুল ঠিক করার জন্য আমরা আবার আমার বাড়িতে এর বেশিরভাগ রেকর্ডিং শেষ করেছি। " 2010 সালের জুন মাসে মুক্তি পাওয়া অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ 163 নম্বরে উঠে আসে এবং সমালোচকদের প্রশংসা পায়। পিচফর্ক অ্যালবামটিকে "সেরা নতুন সঙ্গীত" হিসাবে তুলে ধরেছেন; পর্যালোচক মার্ক রিচার্ডসন লিখেছেন যে তাঁর প্রাথমিক রেকর্ডিংয়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত অনেক লো-ফাই আইডিওসিঙ্ক্র্যাসি বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং ব্যবস্থাগুলিতে যত্ন সহকারে মনোযোগ দেওয়া হয়েছিলঃ "দেখা যাচ্ছে যে এই বিবরণগুলি একটি বড় পার্থক্য তৈরি করে, যদিও অ্যালবামটি পিঙ্কের আগের রেকর্ডগুলির অস্পষ্ট ওভাররাইডিং নান্দনিকতার সাথে মেনে চলে।" অ্যালবামটি শীঘ্রই অসংখ্য "2010 সালের সেরা" তালিকায় স্থান পায় এবং বছরের শেষে, পিচফর্ক তার প্রধান একক "রাউন্ড অ্যান্ড রাউন্ড"-কে বছরের সেরা ট্র্যাকের মুকুট পরিয়ে দেয়। 2011 সালে, পিঙ্ক 11ই সেপ্টেম্বরের হামলার 10ম বার্ষিকী স্মরণে একটি 16 মিনিটের স্বতন্ত্র একক, "উইচহান্ট স্যুট ফর ডাব্লুডাব্লুআইআই" প্রকাশ করে। এটি 2001 সালে শুরু হওয়া একটি ট্র্যাকের নতুন রেকর্ডকৃত সংস্করণ ছিল, যা তিনি 2007 সালের সফরের সময় সিডি-টাকায় বিক্রি করেছিলেন। এপ্রিল মাসে, তিনি কোচেলা সঙ্গীত উৎসবে তাঁর মাইক্রোফোন দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়ে এবং গান গাইতে অস্বীকার করে তাঁর অভিনয়কে নষ্ট করে দিয়েছিলেন; তারপরে তিনি মঞ্চ ছেড়ে চলে যান এবং জনতার কাছে ক্ষমা চান। পরে তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে প্রথমে তাঁর সাথে পরামর্শ না করেই দলটি "একটি নতুন বিন্যাসে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল" এবং "সেই পদক্ষেপের পুরো বিষয়টি এই ছিল না যে আমি অস্থির বা কিছুই ছিলাম না। আমি বলছিলাম যে তারা যদি আমার কথা না শোনে তবে আমি তাদের বিব্রত করতে পারি এবং এটি গণতন্ত্র নয়, এটি একটি পুলিশ রাষ্ট্র ছিল। " পিঙ্ক তার ব্যান্ডকে একসঙ্গে রাখার জন্য লড়াই করেছিল এবং পরে বলেছিল যে কো এবং গিলমোর ড্রামার অ্যারন স্পার্সকেকে লাইন-আপ থেকে বরখাস্ত না করলে চলে যাওয়ার হুমকি দিয়েছিল। 2012 সালে, স্পার্সকে একটি প্রতিষ্ঠিত "মৌখিক অংশীদারিত্ব" থেকে "সংকুচিত" হওয়ার দাবি করার পরে পিঙ্ক এবং ব্যান্ডের বিরুদ্ধে $1 মিলিয়ন (~ $in) মামলা করেছিলেন। পিঙ্ক ফেসবুকে একটি ঘোষণার মাধ্যমে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল যে হান্টেড গ্রাফিতি ব্যান্ডটি শেষ হয়ে গেছে। পরে, তিনি বলেন, "আমি এক সেকেন্ডের মধ্যে ব্যান্ডটি ভেঙে দিতে পারি, এবং আমি তাকে [ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের] সাথে এটি করতে দেওয়ার আগে আমি এটি করব। আমি সেই ফেসবুক পোস্টটি রেখেছিলাম এটা দেখার জন্য যে এটি অ্যারনের সাথে অনুরণিত হবে কিনা। " 2013 সালে তারা আদালতের একটি সমঝোতায় পৌঁছায়। পরিপক্ক থিমগুলি, বিফোর টুডের ফলো-আপ, 2012 সালের আগস্টে এসেছিল। বিফোর টুডের বিপরীতে, অ্যালবামের উপাদানগুলি বিশেষত এলপির জন্য নতুন লেখা হয়েছিল। কিছু সমালোচক পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এর আরও জাঁকজমকপূর্ণ এবং ব্যঙ্গাত্মক স্বর নতুন ভক্তদের বিচ্ছিন্ন করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। যাইহোক, বিফোর টুডের তুলনায় এটির চার্টের শিখর সামান্য বেশি ছিল, 136 নম্বরে। পিঙ্ক কিছু সাক্ষাত্কারে এটিকে একটি "ব্রেকআপ অ্যালবাম" হিসাবে উল্লেখ করেছে এবং অস্বীকার করেছে যে এটি অন্যদের মধ্যে একটি ছিল। তাঁর প্রাক্তন বান্ধবী জেনেভা জ্যাকুজি "অনলি ইন মাই ড্রিমস"-এর ভিডিওতে একটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছিলেন, যেখানে তাকে তাদের অ্যাপার্টমেন্ট থেকে পিঙ্ককে উচ্ছেদ করতে দেখানো হয়েছে। একটি ম্যাগাজিনের ফটোশুটের সময়, ফটোগ্রাফাররা তাকে তার চুল উজ্জ্বল গোলাপী রঙ করতে বলেছিলেন, যা তিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে নিয়ে গিয়েছিলেন "কারণ আমি সঙ্গীত করি এবং আমি কিশোর-কিশোরীদের সাথে কথা বলি এবং আমাকে তার মালিক হতে হবে। আমি শুধু একজন দাদু এবং একজন শুশুক হতে পারি না। " 4এডি যেভাবে তাকে এবং তার ব্যান্ডকে বিপণন করেছিল তার সাথেও তিনি দ্বিমত পোষণ করেছিলেন। 2014 সালের নভেম্বরে, 4এডি প 'ম প' ম প্রকাশ করে, যা সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনার মধ্যে বিলবোর্ড 200-এ 150 নম্বরে উঠে আসে। এটি ছিল পিঙ্কের প্রথম অ্যালবাম যা তার কৃতিত্ব থেকে "হান্টেড গ্রাফিতি" বাদ দিয়েছিল এবং তার শেষ অ্যালবামটি 4এডি-র মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল। বেশিরভাগ ট্র্যাক কিম ফাউলির মতো সহযোগীদের সাথে লেখা হয়েছিল, যিনি তার হাসপাতালের বিছানা থেকে নির্দেশ দিয়েছিলেন (তিনি 2015 সালের জানুয়ারিতে ক্যান্সারে মারা যান)। অন্যান্য গানগুলি তাঁর পূর্ববর্তী স্ব-প্রকাশিত সিডি-আর যুগ থেকে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের পর পিঙ্ক সংবাদমাধ্যমের মনোযোগ মূলত বিভিন্ন সাক্ষাত্কারে তাঁর সাম্প্রতিক মন্তব্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি অ্যালবামটিকে তাঁর "প্রথম আসল রেকর্ড" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি "প্রচলিত থেকে কিছুটা আলাদা একটি ঘটনার অনুভূতি দেওয়ার জন্য" ভুতুড়ে গ্রাফিতি ক্রেডিটটি সরিয়ে ফেলেছেন। ববি জেমসন এবং মেক্সিকান সামার রিমাস্টার অফটার প 'ম প' ম, পিঙ্ক অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের বিভিন্ন প্রকল্পে সহযোগিতা করেছে, যার মধ্যে রয়েছে ওয়েইস ব্লাড, ড্যাম-ফাঙ্ক, স্কাই ফেরেইরা, চার্লি এক্সসিএক্স, মাইলি সাইরাস, থিওফিলাস লন্ডন, দ্য অ্যাভালাঞ্চেস, পুরো ইনস্টিংক্ট, লুশলাইফ, মাইল্ড হাই ক্লাব, ডন বোলস, ওয়াটার টাওয়ার এবং এমজিএমটি। পিঙ্ক এবং ওয়েইস ব্লাড যৌথভাবে ইপি মিথস002 রেকর্ড করেছে। এটি 2017 সালের জানুয়ারিতে ব্রুকলিন-ভিত্তিক লেবেল মেক্সিকান সামারে মুক্তি পায়। ববি জেমসনকে উৎসর্গ করা, যা 2017 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়, মেক্সিকান গ্রীষ্মে পিঙ্কের প্রথম একক এলপি চিহ্নিত করে। প 'ম পোমের ইচ্ছাকৃত বিপরীতে, এটি তার বাড়িতে তুলনামূলকভাবে একটি ছোট দলের লোকের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামটি সাধারণভাবে অনুকূল পর্যালোচনার মধ্যে 193 নম্বর চার্টে শীর্ষে মুক্তি পায়। প্রচারমূলক সাক্ষাত্কারে, পিঙ্ক ইঙ্গিত দিয়েছিল যে অ্যালবাম প্রকাশের জন্য তাঁর মনোযোগ এবং ইচ্ছার আকাঙ্ক্ষা হ্রাস পেয়েছে এবং পরিবর্তে বেশিরভাগ সংগীতশিল্পী ববি জেমসন সম্পর্কে কথা বলেছেন। 2018 সালের নভেম্বরে, তিনি মেক্সিকান গ্রীষ্মের দশম বার্ষিকী উদযাপনকারী শিল্পীদের মধ্যে অনুষ্ঠান করেছিলেন, যেখানে তিনি মঞ্চে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি এটি তাঁর ব্যান্ডের সাথে তাঁর শেষ অনুষ্ঠান হতে চান। 2019 সালে, মেক্সিকান সামার ঘোষণা করে যে তারা 1999 থেকে 2018 সালের মধ্যে রেকর্ড করা পূর্বে অপ্রকাশিত কাজের সংকলন ছাড়াও পিঙ্কের আসল হান্টেড গ্রাফিতি অ্যালবামের পুনর্নির্মাণ এবং প্রসারিত সংস্করণ প্রকাশ করবে। এই রিমাস্টাররা পাও ট্র্যাকের পুনঃপ্রকাশ থেকে বিভিন্ন প্রকৌশলগত ভুল সংশোধন করতে চেয়েছিল, যেমন স্টেরিও ট্র্যাকগুলি পুনরুদ্ধার করা যা মনোতে ভেঙে পড়েছিল। লেবেলটি বলেছিল যে তারা তাদের "অ্যারিয়েল আর্কাইভস" প্রচারের অংশ হিসাবে ত্রৈমাসিক কিস্তিতে অ্যালবামগুলি প্রকাশ করবে, যা অডিটিজ সোডোমিজ ভলিউম থেকে শুরু হবে। 2 এবং 2019 সালের অক্টোবরে আন্ডারগ্রাউন্ড এবং লাভার বয়-এর রিমাস্টার। পরবর্তী এপ্রিল মাসে দ্য ডলড্রামস, ওয়ার্ন কপি এবং হাউস অ্যারেস্ট হয়। চূড়ান্ত চক্রটি 2021 সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত হবে, যার মধ্যে অডিটিজ সোডোমিজ ভলিউমের পুনঃপ্রকাশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1, দ্বৈত অ্যালবাম স্কেয়ার্ড ফেমাস/এফএফ>>, অডিটিজ সোডোমিজ খণ্ড। 3, 2000-এর দশকের শেষের দিকের সিট এন স্পিন-এর পোস্ট-হিটাস ট্র্যাকগুলির সংকলন এবং আর্চেভিল নামে অপ্রকাশিত উপাদানগুলির একটি বোনাস সংকলন। 2021-বর্তমানঃ অ্যারিয়েল পিঙ্কের ডার্ক সাইড 2020 সালের ডিসেম্বরের একটি সাক্ষাত্কারে, পিঙ্ক জানিয়েছিল যে সমসাময়িক সামাজিক ও রাজনৈতিক বিষয়গুলির কারণে তিনি আর কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করতে পারবেন না এবং লিখেছেন যে তিনি "এই মুহূর্তে শিল্প তৈরির কথা ভাবছেন না"। পরের মাসে, তিনি ওয়াশিংটন ডিসি ভ্রমণ করেন এবং ক্যাপিটলের ঝড়ের আগে ডোনাল্ড ট্রাম্প সমাবেশে যোগ দেন। নিউইয়র্ক ম্যাগাজিন, স্পিন, ভাইস এবং অন্যান্য সহ অনেক প্রকাশনা ভুলভাবে জানিয়েছে যে তিনি সেই দলের অংশ ছিলেন যারা ক্যাপিটলে হামলা চালিয়েছিল। পিঙ্ক জানিয়েছে যে তিনি "রাষ্ট্রপতি ট্রাম্পকে শান্তিপূর্ণভাবে সমর্থন জানাতে" সমাবেশে অংশ নিয়েছিলেন এবং রাষ্ট্রপতির বক্তৃতা দেখার পরে তিনি অবিলম্বে তাঁর হোটেলে ফিরে আসেন। দু 'দিন পরে, মেক্সিকান সামার ঘোষণা করে যে তারা "অ্যারিয়েল রোজেনবার্গ এ. কে. এ অ্যারিয়েল পিঙ্কের সাথে আমাদের কাজের সম্পর্ক শেষ করবে"। পিঙ্ক পরবর্তীকালে ফক্স নিউজ প্রোগ্রাম টাকার কার্লসন টুনাইটে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে লেবেল সমর্থনের অভাব, সফর চালিয়ে যাওয়ার অক্ষমতার সাথে মিলিত হয়ে তাকে "প্রায় [.] নিঃস্ব এবং রাস্তায় ফেলে দিয়েছে।" 2021 সালের আগস্টে, পিঙ্ক সোশ্যাল মিডিয়ার মাধ্যমে একটি নতুন অ্যালবাম, দ্য কী অফ জয় ইজ ডিসওবিডেন্স ঘোষণা করে, যার কৃতিত্ব "অ্যারিয়েল পিঙ্কস ডার্ক সাইড"-কে দেওয়া হয় এবং প্রযোজক/সঙ্গীতশিল্পী নিক নোটো (ডার্ক সাইড ফ্যামিলি জ্যামস), ডেভিড স্ট্যাগনো এবং ক্লো চাইডেজের সাথে রেকর্ড করা হয়। অ্যালবামের প্রথম একক, "হর্স-হেড মাদার", 2022 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারি ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। মূলত একই মাসে মুক্তির জন্য নির্ধারিত, পুরো অ্যালবামটি 12ই আগস্ট একটি সীমিত সংস্করণে ভিনাইল-এ মুক্তি পায়। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "চুপাকাবরা", কাল্পনিক সঙ্গীত দল ভ্যাম্পিরোসের সমন্বয়ে 14ই অক্টোবর ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। অক্টোবরের শেষের দিকে, নেভার মেড এ ডেমো, এভার অ্যারিয়েল পিঙ্ক সাবস্ট্যাক ওয়েবসাইটের মাধ্যমে ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়, যেখানে দ্য কী অফ জয় ইজ ডিসওবিডিয়েন্স শেষ হওয়ার পর থেকে ব্যান্ড দ্বারা উত্পাদিত এক ঘন্টারও বেশি নতুন রেকর্ড করা উপাদান রয়েছে। 2023 সালের আগস্টে, অ্যালবামের একক "আই ওয়ানা বি এ গার্ল" সমস্ত প্ল্যাটফর্মে ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়, পাশাপাশি সাবস্ট্যাকের মাধ্যমে স্পাইডার সিটির গানগুলি, এপিডিএস অ্যালবাম সেশনের অতিরিক্ত বিষয়বস্তু সমন্বিত করে। স্টাইল এবং প্রভাব অ্যাপ্রোচ পিঙ্কের সঙ্গীত বিভিন্ন ধরনের শৈলীকে অন্তর্ভুক্ত করে, কখনও কখনও একই গানের মধ্যে, এবং পপ সঙ্গীতের উপর একটি উত্তর-আধুনিক গ্রহণকে সমর্থন করে। তাঁর প্রাথমিক রেকর্ডিং 1980-এর দশকের নরম রক এবং ক্যালিফোর্নিয়ার "ক্লাসিক পপ" থেকে নেওয়া উপাদানগুলির সাথে লো-ফাই সাইকেডেলিক পপকে মিশ্রিত করে। তিনি তাঁর প্রাথমিক রেকর্ডগুলিকে "সঙ্গীত সম্পর্কে সবকিছু ভাল" বলে বিশ্বাস করার একটি সংকলনের সাথে তুলনা করেছিলেন। লাউডার দ্যান ওয়ার-এর জন্য লিখতে গিয়ে মারেন ম্যাকগ্লাশান বলেন যে পিঙ্ক সাধারণত "1970-এর দশকের বেতারের অস্পষ্ট উজ্জ্বলতা, জাপ্পার অপ্রতিরোধ্য অদ্ভুততা, নিউ ওয়েভের শীতল উৎসাহ এবং পশ্চিমা জনপ্রিয় সংস্কৃতি" থেকে আসে। কেন্দ্রে রয়েছে লো-ফাই নান্দনিকতা যা ভুতুড়ে গ্রাফিতির বিশেষত্ব হয়ে উঠেছে। পিঙ্কের মতে, যদিও তাঁর নিজের সঙ্গীত 1960-এর দশকের পপের কাছে অত্যন্ত ঋণী, তবে এটি কোনও ধারায় শ্রেণীবদ্ধ করা যায় না। তাঁর প্রথম দিকের রেকর্ডিংগুলি আটটি ট্র্যাকের ক্যাসেট পোর্টাস্টুডিওতে অপেশাদারভাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। যেহেতু তিনি একজন দক্ষ বাদ্যযন্ত্রশিল্পী ছিলেন না, তাই তিনি সাধারণত অল্প সময়ের ব্যবধানে একের পর এক সঙ্গীতের অংশগুলি অনুসরণ করতেন। ক্যাসেটের ব্যবহার একটি সুস্পষ্ট লো-ফাই শব্দ প্রদান করে, যা পরে একটি ইচ্ছাকৃত নান্দনিক পছন্দ হয়ে ওঠে; তিনি পেশাদার স্টুডিও এবং ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশনগুলিতে রেকর্ডিং নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, কিন্তু ফলাফল নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন। গীতিকবিতায়, তিনি বলেছিলেন যে তিনি "কবি নন" এবং তিনি তাঁর কাজকে গানের পরিবর্তে "বাদ্যযন্ত্রের টুকরো" হিসাবে দেখেন, শব্দগুলি সাধারণত একটি চিন্তাভাবনা হিসাবে লেখা হয়। তাঁর পাউ ট্র্যাকস পুনঃপ্রকাশের সময়, পিঙ্ককে একজন বহিরাগত এবং একটি অভিনব অভিনয় হিসাবে বিবেচনা করা হত, কারণ কার্যত অনুরূপ রেট্রো লো-ফাই শব্দ সহ অন্য কোনও সমসাময়িক ইন্ডি অভিনয় ছিল না। সঙ্গীত সমালোচক সাইমন রেনল্ডস উল্লেখ করেছেন যে পিঙ্কের আগে, লো-ফাই অভিনয়গুলি সাধারণত "চটপটে, বড় বাজেটের এওআর এবং '80-এর দশকের রক' এন 'আত্মার তীব্র বিরোধিতা করত যার দ্বারা তিনি এতটাই অনুপ্রাণিত"। 2014 সালে, পিঙ্ক তাঁর শৈল্পিক দর্শনকে এমন এক যুগে রয়ে গেছে বলে বর্ণনা করেছে "90 এবং 80-এর দশকের কোথাও না কোথাও এমন জিনিস যা কেউ শোনে না [.] এবং দেখুন যখন আপনি সময়কে বিরতি দেওয়ার চেষ্টা করেন এবং এটিকে প্রভাবিত না করেন তখন কী হয়।" 2017 সালে, তিনি পুনর্ব্যক্ত করেছিলেন যে তাঁর কাজের সমষ্টি ছিল "একটি অদ্ভুত শিল্প পরীক্ষা" যার লক্ষ্য ছিল "আমি যদি কিউর-ল্যান্ডে নিজেকে রোপণ করার সিদ্ধান্ত নিই" এবং "চিরকালের জন্য বারবার একই জিনিস তৈরি করি" তবে কী হবে? পিঙ্কের সঙ্গীতের ভক্তদের মধ্যে ছিলেন জন মাউস, কার্ট ভিলে, ডিয়ারহান্টারের ব্র্যাডফোর্ড কক্স, গার্লসের ক্রিস্টোফার ওয়েন্স, নিয়ন ইন্ডিয়ানের অ্যালান পলোমো এবং বেক। আর. স্টিভি মুর মন্তব্য করেছিলেন যে যদিও তিনি পিঙ্কের সাথে অনেক বাদ্যযন্ত্রের দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নিয়েছিলেন, "তিনি আমার মতো খুব বেশি শব্দ করেন না"। 2000-এর দশকে সাক্ষাত্কারে, পিঙ্ক প্রায়শই মুরের প্রশংসা করে তাকে আরও সমালোচনামূলক স্বীকৃতি দেওয়ার প্রচেষ্টায়। পরিবর্তে, মুর 2008 সালে বলেছিলেনঃ "আমি মনে করি তার দুর্দান্ত ধারণা এবং দুর্দান্ত সংগীত প্রতিভা রয়েছে, তবে তাকে সর্বদা মঙ্গল গ্রহে বি গিজের মতো শব্দ করা উচিত নয়। আমরা এ বিষয়ে দীর্ঘ আলোচনা করেছি। হান্টোলজি এবং লো-ফাই পুনরুজ্জীবন 2000-এর দশকের শেষের দিকে, সঙ্গীতে হান্টোলজির প্রাথমিক আলোচনায় পিঙ্ককে উল্লেখ করা হয়েছিল। হান্টোলজি নিয়ে নতুন করে আলোচনা তাঁর উত্থানের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 2009 সালের আগস্ট মাসে দ্য ওয়্যারের জন্য সাংবাদিক ডেভিড কিনান 2000-এর দশকের লো-ফাই এবং শব্দ-পরবর্তী সঙ্গীতের একটি ক্রমবর্ধমান প্রবণতা বর্ণনা করার জন্য "হিপনাগজিক পপ" তৈরি করেছিলেন যেখানে শিল্পীরা সাংস্কৃতিক স্মৃতি, শৈশবের স্মৃতি এবং পুরানো রেকর্ডিং প্রযুক্তির উপাদানগুলির সাথে জড়িত হতে শুরু করেছিলেন। তাঁর উদাহরণগুলির মধ্যে গোলাপী ছিল। রেনল্ডস শীঘ্রই এই শব্দটি গ্রহণ করেন এবং স্পেন্সার ক্লার্ক এবং জেমস ফেরারোর সাথে পিঙ্ককে "সম্মোহনবিদ্যার ধর্মপিতা" হিসাবে উল্লেখ করেন। তিনি পিঙ্ককে "পরিবর্তিত অঞ্চল প্রজন্ম"-এর কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, যা লো-ফাই, রেট্রো-অনুপ্রাণিত ইন্ডি শিল্পীদের জন্য একটি ছাতা শব্দ, যারা সাধারণত পিচফর্কের একটি সহযোগী সাইট পরিবর্তিত অঞ্চলে প্রদর্শিত হত। রেনল্ডস 'পিঙ্ক'-এর প্রভাবকে 'মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন'-এর প্রভাবের সঙ্গে তুলনা করেছেন। তিনি লিখেছেন, "গোলাপী শব্দটি উদ্ভাবিত হয়েছিল-'70-এর দশকের রেডিও-রক এবং' 80-এর দশকের নতুন তরঙ্গ যেন একটি ত্রুটিযুক্ত ট্রানজিস্টর রেডিওর মাধ্যমে শোনা যায়, কুয়াশার ভিতরে এবং বাইরে ঝলকানো সুরের ঝলক-এতটাই আকর্ষণীয় ছিল যে এটি কেবল একটি দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব হয়ে উঠতে পারে।" 2010-এর বিফোর টুডের সাফল্য এবং চিলওয়েভ, লো-ফাইয়ের সংমিশ্রণ এবং নাস্টালজিয়া-চালিত পপ সংস্কৃতি বিপণনে ওয়েবের সহায়তার পরে এই জাতীয় শব্দকে পিঙ্ককে সর্বাধিক বিশিষ্টভাবে দায়ী করা হয়েছিল। সেই বছর, পিচফর্ক লেখক মার্ক রিচার্ডসন পিঙ্কের প্রভাব সম্পর্কে বলেছিলেনঃ আনকাটস স্যাম রিচার্ড পিঙ্ককে "লো-ফাই কিংবদন্তি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যার "ভূতের পপ শব্দ" ডাকটেল এবং টোরো ওয়াই মইয়ের মতো শীতল তরঙ্গের কাজগুলিতে প্রভাবশালী প্রমাণিত হয়েছিল। পিচফর্কের জেফ ওয়েইস বলেন, দ্য ডলড্রামস "শীতল তরঙ্গ এবং লো-ফাই পুনরুজ্জীবনের পাশাপাশি এল. এ.-কে একটি ইন্ডি-রক ব্যাকওয়াটার হিসাবে উপলব্ধি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল।" স্পিন লেখক ডেভিড বেভান পিঙ্কের "পুরানো, অপ্রচলিত মিডিয়াকে পুনর্বিবেচনার প্রতি আকর্ষণ এবং প্রতিশ্রুতি" কে কৃতিত্ব দিয়েছেন যা "ভিএইচএস-বুস্টেড, পোলারয়েড-পরিহিত নান্দনিকতায় শত শত ব্লগ এবং অ্যাপ্লিকেশন দ্বারা ব্যাপকভাবে দেখা যায়"। ভাইস-এর স্যাম গোল্ডনার বলেন যে, পিঙ্ক-এর "পুরানো মিষ্টি শব্দের পুনর্ব্যবহার" এবং বাষ্প তরঙ্গের মধ্যে একটি সরাসরি যোগসূত্র আঁকা যেতে পারে, তিনি আরও যোগ করেন যে, 2010-এর দশকের গোড়ার দিকে, পিঙ্ক এবং সহকর্মী সঙ্গীতশিল্পী গ্রিমস "একসাথে সংগীতে একটি বিশাল পরিবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন যা ঘটতে যাচ্ছিল"-যথা "স্বাধীন সংগীতের মধ্যে একটি নতুন মানসিকতা, যা 'উচ্চ' এবং 'নিম্ন' শিল্পকে সমান, একটি বিশাল সাংস্কৃতিক বিস্তারে পরিপূরক শক্তি হিসাবে দেখেছিল"। পিঙ্ক বলেছে যে তিনি কখনও "লো-ফাই", "সম্মোহনী পপ" বা "চিলওয়েভ"-এর "গডফাদার" বলে দাবি করেননি। তিনি ভেবেছিলেন যে "লোকেরা তাদের মাথায় আসা ধারণাগুলি নিয়ে মজা করছে। তারা শিল্পীদের একটি নির্দিষ্ট উপায়ে ফ্রেম করার একটি উপায় খুঁজে পায় যা তাদের আকর্ষণীয় করে তোলে। 2012 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে, যদিও তাঁর উদ্দেশ্য স্মৃতিভ্রংশ জাগিয়ে তোলা ছিল না, তবুও তিনি জানতেন যে "আমি এমন কিছু করছি যা এমন একটি স্মৃতির চিহ্ন বলে মনে হচ্ছে যা আপনি রাখতে পারবেন না [.] এখন, লোকেরা এটিকে হালকাভাবে নেয়। তারা মনে করে এটাই আজকের আওয়াজ। 2011 সালে তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "আমি জানি আমি ইতিমধ্যেই আমার ছাপ ছেড়ে চলে এসেছি। আমি জানি কখন কেউ আমার গান শুনেছে। আমি তাদের সংগীতে এটি শুনতে পাই। " সঙ্গীত লেখক অ্যাডাম হার্পার বলেন যে "হিপনাগজিক পপের পপ-আর্ট পেস্টিচ" বা "মিরর-শেডস-কুল সিনথ গ্রুভ অফ চিলওয়েভ" পিঙ্কের "মূলত রক-ভিত্তিক" সঙ্গীতের জন্য দায়ী হতে পারে। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে "পূর্বপুরুষ বা এজেড প্রজন্মের পরিবর্তে, পিঙ্ককে সহজেই এই 80-এর দশকের মাঝামাঝি ক্যাসেট সংস্কৃতি প্রজন্মের সর্বকনিষ্ঠ সদস্য হিসাবে বোঝা যেতে পারে।" পূর্বসূরীদের মধ্যে, হার্পার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হিসাবে ভেনাসের মার্টিন নেওয়েলের আর. স্টিভি মুর এবং ক্লিনার্সকে তালিকাভুক্ত করেছেন। তিনি 1990-এর দশকের সঙ্গীত সমালোচক রিচি আনটারবার্গারের একটি পর্যবেক্ষণের কথা উল্লেখ করেছেন যেখানে মুরকে নেওয়েলের "লো-ফাই, অস্পষ্টভাবে রেকর্ড করা বিষয়গুলির সাথে তুলনা করা হয়েছে যা সুরের শক্তি বা এমন একটি বুদ্ধি যা কোমল এবং বর্বর উভয়ই হতে পারে"। হার্পার যোগ করেছেনঃ "[পিঙ্ক এবং নেওয়েলের মধ্যে] সাদৃশ্য এখানেই শেষ হয় না-তাঁর পোশাকে এবং তাঁর সঙ্গীতে, মার্টিন নেওয়েল (তখনও) রেট্রো, অ্যান্ড্রোজিনিয়াস, সাইকেডেলিক ইমেজ গ্রহণ করেছিলেন যা 00-এর দশকে অ্যারিয়েল পিঙ্ককে চিহ্নিত করবে।" ব্যক্তিগত জীবন পাবলিক মন্তব্য সাক্ষাৎকারে পিঙ্কের অনেক মন্তব্যই বিতর্ককে উস্কে দিয়েছে। তাঁর কিছু উস্কানির মধ্যে রয়েছে "বর্ণবাদী হওয়া অবৈধ নয়", "এই সমকামী বিবাহের জিনিস আমাকে বিরক্ত করে" এবং নেক্রোফিলিয়াক, পেডোফিল এবং ওয়েস্টবোরো ব্যাপটিস্ট চার্চের প্রতি তাঁর প্রকাশ্য "ভালবাসা"। তাঁর নেতিবাচক সংবাদ মাধ্যম প 'ম প' ম-এর মুক্তির সময় শীর্ষে পৌঁছেছিল, যখন সমালোচকরা তাঁকে বিভিন্নভাবে "ট্রল", "বিটা মেল" এবং "মিসোগিনিস্ট" বলে অভিহিত করেছিলেন। ভক্তরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে তিনি কেবল একজন গ্লিব স্পিকার। 2014 সালের অক্টোবরে, পিঙ্ক অনলাইন জার্নাল ফাস্টার লাউডারকে বলেছিল যে ইন্টারস্কোপ রেকর্ডস ম্যাডোনার সাথে কাজ করার জন্য তার সাথে যোগাযোগ করেছে। তিনি বলেছিলেন যে, তাদের "চটপটে কিছু" প্রয়োজন। [.] সে কেবল তার আভিসি, তার প্রযোজক বা যাই হোক না কেন, তার জন্য একটি নতুন টেকনো জ্যাম নিয়ে আসতে পারে না যাতে সে তার 20 বছর বয়সের ভান করতে পারে। " নিবন্ধটি তাকে একটি ছোটখাটো বিতর্কে জড়িয়ে ফেলেছিল, সঙ্গীতশিল্পী গ্রিমস তার মন্তব্যকে "বিভ্রান্তিমূলক নারীবিদ্বেষ" বলে অভিহিত করেছিলেন। তিনি অস্বীকার করেছিলেন যে তিনি একজন নারীবিদ্বেষী এবং বলেছিলেন যে তিনি কেবল ইন্টারস্কোপ এজেন্টের দ্বারা যা বলেছিলেন তা পুনরাবৃত্তি করেছেন। জন মাউস টুইটারে প্রকাশিত একটি দীর্ঘ বিশ্লেষণের মাধ্যমে পিঙ্কের মন্তব্যকে সম্বোধন করেছেন। তিনি উপসংহারে এসেছিলেন যে পিঙ্ক কোনও নারীবিদ্বেষী নয়, যদিও তিনি "একজন নিম্ফোম্যানিয়াক, একটি ছোট মেয়ে, একটি কুকুর ইত্যাদি"। পিঙ্ক স্বীকার করেছে যে সাক্ষাৎকারদাতাদের সঙ্গে তার একটি কৌশল হল এত বেশি কথা বলা যে অন্য ব্যক্তির কোনও প্রশ্ন করার সুযোগ থাকে না। তিনি সাক্ষাৎকার এবং খ্যাতির প্রতি বিরক্তি প্রকাশ করে ব্যাখ্যা করেন, "আমি নিজেকে বোকা না বানিয়ে থাকতে চাই, সারাক্ষণ আমার মুখ দিয়ে কথা বলে। এটা আমাকে সাহায্য করছে না। " তিনি আরও বিশ্বাস করেন যে কিছু প্রকাশনা ক্লিকবেটের জন্য প্রসঙ্গের বাইরে তাকে উদ্ধৃত করে এবং সাধারণত, "মিডিয়া সব সময় আমাদের কাছে মিথ্যা বলে"। 2012 সালের একটি সাক্ষাৎকারে, যখন তাঁকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে তিনি তাঁর উইকিপিডিয়া পেজের সঙ্গে কথা বলেছেন কিনা, তখন পিঙ্ক উত্তর দেয়ঃ "আমি খুব তাড়াতাড়ি হস্তক্ষেপ করার চেষ্টা করেছিলাম এবং আমার মডারেটর বলেছিলেন 'আমি মনে করি আপনার উৎসগুলি পরীক্ষা করা উচিত', এবং আমি বলেছিলাম 'আপনি ঠিক বলেছেন। আপনি ঠিকই বলেছেন। অ্যারিয়েল পিঙ্ক সম্পর্কে আপনার চেয়ে বেশি কে জানে? আপনি ঠিক বলেছেন, আপনি একেবারে ঠিক বলেছেন। সম্পর্ক এবং পরিবার 20-এর দশকের গোড়ার দিকে রোজেনবার্গ আলিসা নামে এক মহিলাকে বিয়ে করেছিলেন। 2004 সালের দিকে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 2006 থেকে 2012 সাল পর্যন্ত তিনি শিল্পী জেনেভা জ্যাকুজির সঙ্গে সম্পর্কে ছিলেন। পিঙ্ক গায়ক-গীতিকার সোকোর সাথেও সম্পর্কের সাথে জড়িত ছিল। 2012 সালের হিসাবে, তার বাবা মারিও রোজেনবার্গ একজন কোটিপতি ছিলেন, এমন একটি সম্পদ যা এরিয়েল উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন। 2014 সালে, 15 কোটি 40 লক্ষ মার্কিন ডলারের বীমা-জালিয়াতি প্রকল্পে দোষী সাব্যস্ত 19 জনের মধ্যে একজন ছিলেন মারিয়ো, যাকে কর্তৃপক্ষ মার্কিন ইতিহাসের "বৃহত্তম চিকিৎসা-জালিয়াতি মামলা" হিসাবে বর্ণনা করেছে। তিনি এই অভিযোগের বিরুদ্ধে কোনও প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেননি। তাঁর অ্যাটর্নির মতে, মামলা চালিয়ে যাওয়ার জন্য তাঁর তহবিলের অভাবের কারণে এই আবেদন করা হয়েছিল। তাঁর তৎকালীন বান্ধবী এবং ব্যান্ডমেট কো মঞ্চে যৌন হয়রানির জন্য তাঁর বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন। এর জবাবে, 2020 সালে পিঙ্ক কো-এর বিরুদ্ধে নাগরিক হয়রানি প্রতিরোধের আদেশ দায়ের করে। পরে মামলাটি খারিজ করা হয়, যদিও আদালত পিঙ্ক বা কো-এর অপব্যবহারের অভিযোগের সত্যতা সম্পর্কে রায় দেয়নি। আদালত মামলাটি প্রত্যাখ্যান করার এক সপ্তাহ পরে, পিঙ্ক বলেছিল যে সে আইনি প্রতিনিধিত্ব করতে অক্ষম, যখন তার আইনজীবী পিচফর্ককে জানিয়েছিলেন যে তারা শীঘ্রই একটি আপিল দায়ের করবে। বিশ্বাস 2013 সালে, পিঙ্ক ব্যঙ্গাত্মক ফক্স নিউজ প্রোগ্রাম রেড আই উইথ গ্রেগ গাটফিল্ডে এনএফএল-এ স্পেস রোবট এবং গাঁজার ব্যবহার নিয়ে আলোচনা করে। 2015 সালে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি একটি শিশু হিসাবে যে উৎপীড়নের সম্মুখীন হয়েছিলেন তার জন্য তিনি কৃতজ্ঞ, কারণ এটি তাকে মোটা চামড়া হতে শিখিয়েছে, এবং মন্তব্য করেছে যে "[ক] যে একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে পুলিশের বর্বরতা বা নির্যাতনের বিষয়ে কাঁদছে তার এটি বন্ধ করা এবং এই দেশে আমাদের যে সুবিধাগুলি রয়েছে তা উপলব্ধি করা দরকার।" 2012 সালে তাঁর ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গির একটি আলোচনার সময়, পিঙ্ক বলেছিলেন যে তিনি সর্বদা "ধর্মীয় হতে, খ্রিস্টধর্ম বা ইহুদিধর্ম বা যাই হোক না কেন সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, তবে আমি বিজ্ঞান দলের সাথেও পুরোপুরি জড়িত নই"। যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে তিনি হানুক্কা উদযাপন করেন কিনা, তখন তিনি ব্যাখ্যা করেন যে তিনি তা করেননি, যখন তার বাবা-মা তাকে তা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। 2010 সালে হীব ম্যাগাজিনের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে, যারা তাদের ইহুদি গর্ব নিয়ে গর্ব করে তারা "বোকা"। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আমি এর সম্পূর্ণ বিরোধী। আমি মনে করি আপনি বিশ্বের একজন মানুষ। জাগতিক। আমরা সবাই একই ডিএনএ স্ট্র্যান্ড থেকে এসেছি, আপনি জানেন। যেন আলু আমাদের ভাই। তাই, এত বোকামি। " 2017 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, পিঙ্ককে তার রাজনৈতিক প্রবণতা স্পষ্ট করতে বলা হয়েছিল, যার উত্তরে তিনি বলেছিলেনঃ "আমি বলব যে কোনও ক্ষমতার ক্ষেত্রেই আমি আমেরিকার পক্ষে। হিলারি [ক্লিনটন] যদি [2016 সালের নির্বাচনে] জয়ী হতেন, তাহলে আমার মনে হত, ঠিক আছে। যতদিন আমরা এমন একটি জাতি যা একত্রিত হয়, ততদিন আমি এটুকুই চিন্তা করি। " 2020 সালের এপ্রিলের একটি সাক্ষাৎকারে তিনি রিপাবলিকান বা ডেমোক্র্যাট কিনা জানতে চাইলে তিনি জবাব দিয়েছিলেন যে তিনি "দলীয় লাইনে বিশ্বাস করেন না" এবং কেবল "যিনি দায়িত্বে আছেন" তার সাথে জোটবদ্ধ হন। 2020 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের পর, পিঙ্ক ডোনাল্ড ট্রাম্পকে সমর্থন জানিয়ে টুইট করে। 2020 সালের ডিসেম্বরে, পডকাস্ট রংস ওপিনিয়ন-এ একটি উপস্থিতির সময়, পিঙ্ক বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে সাম্প্রতিক রাষ্ট্রপতি নির্বাচন ডেমোক্র্যাটিক পার্টি দ্বারা "চীনের সাথে কোনওরকম সহযোগিতায়" কারচুপি করা হয়েছিল। তিনি বলেন, ট্রাম্প "যে কোনও বাজে জিনিসের বিরুদ্ধে অভিযোগ" উপস্থাপন করেছেন। আমি ট্রাম্পকে খুব সমকামী মনে করি, আমি তাকে আমার নিতম্বে চুদতে দিতাম। " 2021 সালে টাকার কার্লসন টুনাইটে তাঁর উপস্থিতির সময়, পিঙ্ক রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত জো বিডেনের প্রতি সমর্থন প্রকাশ করে বলেছিল যে ট্রাম্প "ন্যায্যভাবে [নির্বাচনে] হেরেছেন"। পিঙ্কের বর্ণিত সংগীত প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছেঃ অ্যানথ্রাক্স বাউহাউস ক্যাবারেট ভলতেয়ার ক্যান ক্রিশ্চিয়ান ডেথ দ্য কিউর ডাইসাইড দ্য ডিউক অফ স্ট্র্যাটোসফিয়ার এনটম্বড ফ্লিটউড ম্যাক হল অ্যান্ড ওটস মাইকেল জ্যাকসন মরবিড অ্যাঞ্জেল ডেফ লেপার্ড মেটালিকা আর. স্টিভি মুর লু রিড টড রুন্ডগ্রেন সেপুলটুরা স্টিলি ড্যান সুইসাইড থ্রোবিং গ্রিস্টল ফ্রাঙ্ক জাপ্পা নির্বাচিত ডিস্কোগ্রাফি স্টুডিও অ্যালবাম আন্ডারগ্রাউন্ড (1999) (আনুষ্ঠানিকভাবে 2007 সালে জারি করা হয়েছিল) দ্য ডল্ড্রামস (2000) (আনুষ্ঠানিকভাবে 2004 সালে জারি করা হয়েছিল) স্কেয়ারড ফেমাস (2001) (আনুষ্ঠানিকভাবে 2007 সালে জারি করা হয়েছিল) হাউস অ্যারেস্ট (2002) (আনুষ্ঠানিকভাবে 2006 সালে জারি করা হয়েছিল) লাভার বয় (2002) (আনুষ্ঠানিকভাবে 2006 সালে জারি করা হয়েছিল) 1 (2008) অডিটিজ সোডোমিজ খণ্ড। 2 (2019) অডিটিজ সোডোমিজ খণ্ড। 3 (2021) সিট এন স্পিন (2021) আর্চেভিল (2021) আরও দেখুন স্ট্র্যান্ডেড অ্যাট টু হার্বার্স (2006) [ম্যাট ফিশবেকের সহযোগিতায় "হোলি শিট" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে] এরিয়েল পিঙ্কের পিকস ভলিউম। 1 (2011) [আর. স্টিভি মুর সংকলন, নিক নোটো (এপিডিএস) দ্বারা পরিচালিত প্রকাশ] ব্যাখ্যামূলক নোটগুলি আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক মাউসস্পেস ফ্যান সাইট 1978 জন্ম 20 শতকের আমেরিকান গিটারবাদক 20 শতকের আমেরিকান গায়ক-গীতিকার 21 শতকের আমেরিকান বেস গিটারবাদক 21 শতকের আমেরিকান গিটারবাদক 21 শতকের আমেরিকান গায়ক-গীতিকার 4এডি শিল্পী আমেরিকান পরীক্ষামূলক সঙ্গীতজ্ঞ আমেরিকান ইন্ডি পপ সঙ্গীতজ্ঞ আমেরিকান ইন্ডি রক সঙ্গীতজ্ঞ আমেরিকান পুরুষ বেস গিটারবাদক আমেরিকান পুরুষ গিটারবাদক আমেরিকান পুরুষ গায়ক-গীতিকার আমেরিকান বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক মেক্সিকান বংশোদ্ভূত আমেরিকান লোক মেক্সিকান-ইহুদি বংশোদ্ভূত আমেরিকান রক বেস গিটারবাদক আমেরিকান রক গিটারবাদক আমেরিকান রক গায়ক আমেরিকান রক গীতিকার আর্ট পপ সঙ্গীতজ্ঞ ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টসের প্রাক্তন ছাত্র গিটারবাদক