Hendrick van Cleve III
হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ বা হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ তৃতীয় (1525 খ্রিষ্টাব্দ-1590 থেকে 1595 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে) একজন ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী, ড্রাফটসম্যান এবং প্রিন্টের ডিজাইনার ছিলেন। তিনি রোম এবং ভ্যাটিকানের দৃশ্যের পাশাপাশি কাল্পনিক প্রাকৃতিক দৃশ্য সহ ভূসংস্থানিক দৃষ্টিভঙ্গির জন্য পরিচিত। ঐতিহ্যগতভাবে, ব্যাবেলের টাওয়ার নির্মাণের বিপুল সংখ্যক চিত্রকর্মের জন্য তাঁকে দায়ী করা হয়েছে, তবে এগুলির বেশিরভাগই এখন বেনামী ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পীদের জন্য দায়ী, যাদের 'হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ তৃতীয় গ্রুপ' হিসাবে উল্লেখ করা হয়। তৃতীয় হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ 1525 খ্রিষ্টাব্দের দিকে অ্যান্টওয়ার্পে একজন চিত্রশিল্পী উইলেম ভ্যান ক্লিভ দ্য এল্ডারের পুত্র হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি মার্টেনের এবং উইলেমের বড় ভাই এবং তিন বোনের মধ্যে ছিলেন। প্রথম হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ (সেন্ট লুকের গিল্ডের মাস্টার হিসাবে নিবন্ধিত) এবং দ্বিতীয় হেন্ড্রিক (সেন্ট লুকের গিল্ড, 1534) থেকে তাকে আলাদা করার জন্য তাকে "তৃতীয়" বলা হয়, যার সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। হেন্ড্রিক এবং তার ভাইয়েরা প্রথমে তাদের বাবার অধীনে অঙ্কন শিখেছিলেন। হেনড্রিক এবং মার্টেন তারপর তাদের পড়াশোনা চালিয়ে যান এবং বিশিষ্ট ইতিহাস চিত্রশিল্পী ফ্রান্স ফ্লোরিসের অধীনে চিত্রকলা শিখেন। হেন্ড্রিক এবং তার দুই ভাই 1551 সালে স্থানীয় গিল্ড অফ সেন্ট লুকের ফ্রি মাস্টার হিসাবে নিবন্ধিত হন। তাঁর ভাইদের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ উইলেম 1564 সালের আগে মারা যান এবং মার্টেন একজন বিশিষ্ট ঘরানার চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন। এটা নিশ্চিত যে হেন্ড্রিক ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন। ইতালিতে তাঁর থাকার সময় সম্পর্কে পণ্ডিতরা একমত নন। কেউ কেউ এটিকে 1551 সালের আগে বলে মনে করেন, যে বছরে তিনি গিল্ডের মাস্টার হয়েছিলেন, অন্যরা এটিকে 1551 থেকে 1555 সালের মধ্যে বলে মনে করেন, যে তারিখে তিনি বিয়ে করেছিলেন। ইতালিতে তিনি পাহাড়ের দৃশ্য, ভবন এবং শহরের দৃশ্যের অনেক অঙ্কন করেছিলেন, যা পরে তিনি তাঁর কাজে ব্যবহার করেছিলেন। ইতালীয় শহরগুলির তাঁর পরিচিত অঙ্কনের উপর ভিত্তি করে, তিনি সম্ভবত রোম, ফ্লোরেন্স এবং নেপলসে সময় কাটিয়েছিলেন। হেন্ড্রিককে আবার 1557 সালে অ্যান্টওয়ার্প গিল্ডের নথিতে উল্লেখ করা হয়েছে যখন একজন নির্দিষ্ট কর্নেলিস জ্যানসেন্সকে তার ছাত্র হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়। এর পরে, 1557 থেকে 1582 সালের মধ্যে তাঁর কোনও চিহ্ন পাওয়া যায় না। 1585 খ্রিষ্টাব্দে গিল্ডের নথিতে তাঁর নাম পুনরায় আবির্ভূত হয়। কিছু পণ্ডিতের পরামর্শ অনুযায়ী তিনি অ্যান্টওয়ার্প ত্যাগ করেননি, কিন্তু অ্যান্টওয়ার্পে থেকে যান, যা বিভিন্ন রিয়েল এস্টেট লেনদেনের মাধ্যমে প্রমাণিত হয় যেখানে তিনি জড়িত ছিলেন। এই লেনদেনগুলি এও দেখায় যে শিল্পী ধনী ছিলেন। পণ্ডিতরা এখনও বুঝতে পারেন না যে 1580-এর দশক পর্যন্ত প্রায় 30 বছর ধরে কেন শিল্পীকে প্রায় কোনও কাজের জন্য দায়ী করা যায় না, যখন তিনি প্রচুর সংখ্যক স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত চিত্রকর্ম এবং অঙ্কন তৈরি করেছিলেন। ল্যান্ডস্কেপের একজন ভাল চিত্রশিল্পী হিসাবে, তাঁর মাস্টার ফ্রান্স ফ্লোরিস এবং তাঁর ভাই মার্টেন প্রায়শই তাঁকে তাঁর রচনায় ল্যান্ডস্কেপ আঁকার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। 1555 খ্রিষ্টাব্দের 2রা জুলাই অ্যান্টওয়ার্পের সেন্ট জেমস চার্চে তিনি পেসচিন সুইসকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির গিলিস, হান্স এবং হেন্ড্রিক নামে তিন পুত্র ছিল যারা সকলেই চিত্রশিল্পী হয়েছিলেন। হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভের মৃত্যুর তারিখ জানা যায়নি। 1590 খ্রিষ্টাব্দের 26শে জানুয়ারি ভ্যান ক্লিভ কর্তৃক তাঁর প্রয়াত ভাই মার্টেনের বাড়ি বিক্রির সাথে সম্পর্কিত একটি দলিল প্রমাণ করে যে তিনি অবশ্যই সেই তারিখের পরেও বেঁচে ছিলেন। মনে করা হয় যে, তিনি 1595 খ্রিষ্টাব্দের পর আর বেঁচে ছিলেন না। জেনারেল হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ এখন প্রাথমিকভাবে একজন ভাল ড্রাফটসম্যান হিসাবে পরিচিত কারণ তাঁর অনেক অঙ্কন সংরক্ষণ করা হয়েছে। অ্যান্টওয়ার্প গিল্ডের নথিতে তাঁকে সর্বদা একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে উল্লেখ করা হলেও এর থেকে বোঝা যায় যে তিনি একজন চিত্রকরের চেয়ে একজন ড্রাফটসম্যান হিসাবে বেশি দক্ষ ছিলেন। শিল্পীর কাজ এখনও ভালভাবে বোঝা যায় না এবং নতুন বৃত্তির ফলে শিল্পীর কাজের সংশোধন করা হয়েছে। তাঁর প্রাচীনতম তারিখের কাজ, পটভূমিতে একটি অস্পষ্ট প্রাকৃতিক দৃশ্য সহ একজন মানুষের একটি ডিম্বাকৃতি প্রতিকৃতি, 1582 সালের। এই অঙ্কনটি তাঁর সমগ্র কাজের মধ্যে একমাত্র প্রতিকৃতি। হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ একজন ল্যান্ডস্কেপ শিল্পী ছিলেন। তিনি ভূসংস্থানিক দৃশ্যের পাশাপাশি কাল্পনিক প্রাকৃতিক দৃশ্যও তৈরি করেছিলেন। তাঁর প্রাকৃতিক দৃশ্যগুলি ইতালীয় শৈলীতে রয়েছে এবং সাধারণত ধ্বংসাবশেষ সহ বিস্তৃত দৃশ্য চিত্রিত করে যা সম্পূর্ণ কাল্পনিক হতে পারে বা নাও হতে পারে। ধ্বংসাবশেষগুলি সাধারণত ধ্রুপদী স্থাপত্যের চরিত্রগত উপাদানগুলির একটি সংকলন। কিছু বিদ্যমান ধ্বংসাবশেষের উপর ভিত্তি করে যা চিহ্নিত করা যেতে পারে। অন্যগুলো সম্পূর্ণ মনগড়া নির্মাণ। প্রাচীন ভাস্কর্যের টুকরো, ক্যারিটিডস, কলাম, অর্ধ-কলাম, ওবেলিস্ক বা মিশরীয় স্ফিংক্সের মতো প্রাচীন উপাদানগুলি প্রাকৃতিক দৃশ্যে এখানে ওখানে স্থাপন করা হয়। তিনি প্রায়শই প্রত্নতাত্ত্বিক কাঠামোর চারপাশে ষোড়শ শতাব্দীর ভবনগুলি যুক্ত করতেন। এই সমস্ত উপাদানগুলি একটি চমত্কার প্রাকৃতিক দৃশ্যে স্থাপন করা হয়েছিল যেখানে দিগন্তটি সর্বদা কিছু রাজকীয় পর্বত বা সমুদ্রের উপরের দৃশ্য দ্বারা গঠিত হয়। ভ্রমণকারীদের একটি দল প্রায়শই অগ্রভাগে উপস্থিত হয়। তারা সেই জায়গাগুলিতে যাওয়ার পথে রয়েছে বলে মনে হয় যেখানে অন্যরা এর সমস্ত জাঁকজমকের দিকে ইঙ্গিত করে ইতিমধ্যে ধ্বংসাবশেষের মধ্যে রয়েছে। প্রিন্টস হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভের অঙ্কনগুলি অ্যান্টওয়ার্পের সমসাময়িক প্রিন্টমেকাররা নকশা হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। ভ্যান ক্লিভের নকশার পরে দুটি সিরিজের মুদ্রণ বিখ্যাত খোদাইকারী এবং প্রকাশক ফিলিপস গ্যাল প্রকাশ করেছিলেন। প্রথম সিরিজটি 1587 সালে প্রকাশিত হয়। এটি 10টি প্লেট নিয়ে গঠিত যা মূলত ধ্বংসাবশেষ সহ অপ্রচলিত পশুপালক প্রাকৃতিক দৃশ্যকে চিত্রিত করে। হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভকে প্রতিটি মুদ্রণের নকশাকার এবং ফিলিপ গ্যালকে খোদাইকারী হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। রুইনারাম ভেরাই প্রসপেক্টাস, রুরিয়ামক [ইউই] অ্যালিকোট বর্ণনা শিরোনামের দ্বিতীয় সিরিজটি তারিখবিহীন তবে সম্ভবত প্রথমটির সাথে একই সময়ে প্রকাশিত হয়েছিল। 38টি মুদ্রণ ভূমধ্যসাগরীয় দৃশ্য দেখায়। কে এই সিরিজটি খোদাই করেছে তা স্পষ্ট নয়। তৃতীয় হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ এবং তৃতীয় হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ 16শ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং 17শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পীদের একটি প্রিয় থিম ছিল ব্যাবেলের টাওয়ার। বিষয়টি বুক অফ জেনেসিস 11:1-9 থেকে নেওয়া হয়েছে। এটি একটি শহর এবং স্বর্গে পৌঁছানো একটি টাওয়ার নির্মাণের সিদ্ধান্তের গল্প বর্ণনা করে। বাইবেলের চরিত্র নিমরোদকে প্রকল্পের নির্মাণের তদারকির জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। এই গল্পটি 16শ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং 17শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পীদের জন্য বিষয়বস্তুর একটি সমৃদ্ধ উৎস ছিল। তাদের উপস্থাপনাগুলি এই বিষয়ে পিটার ব্রুগেল দ্য এল্ডারের 1563 সালের দুটি কাজ (কুন্স্টহিস্টোরিসচেস মিউজিয়াম, ভিয়েনা; এবং মিউজিয়াম বোইজম্যানস ভ্যান বেউনজেন, রটারডাম) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ব্যাবেলের টাওয়ারের গল্পটি মূলত মানুষের অপবিত্রতা এবং হুব্রিসের প্রতিচ্ছবি, যা ব্রুগলের উভয় চিত্রকলায় ইতিমধ্যে নিহিত একটি নৈতিক বার্তা। অতীতে বাবেলের টাওয়ারগুলি চিত্রিত করার জন্য অনেক রচনা হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ তৃতীয়কে দায়ী করা হয়েছিল। যাইহোক, ব্যাবেলের টাওয়ারের মাত্র তিনটি উপস্থাপনাকে কমবেশি নিরাপদ উপায়ে তাঁর জন্য দায়ী করা যেতে পারেঃ কোপেনহেগেনের স্ট্যাটেনস মিউজিয়ামে একটি মনোগ্রামযুক্ত এবং তারিখযুক্ত অঙ্কন (1684); ক্রিস্টির লন্ডনে 10 জুলাই 2002-এ 'সার্কেল অফ আবেল গ্রিমার' হিসাবে বিক্রি হওয়া একটি চিত্রকর্ম (লট 19), যা স্ট্যাটেনস মিউজিয়ামের অঙ্কনের সাথে অনেক মিল রয়েছে; এবং 18 এপ্রিল 2002-এ লন্ডনের সোথবিতে 'আবেল গ্রিমারের বৃত্ত' হিসাবে বিক্রি হওয়া একটি চিত্রকর্ম (লট 7)। অঙ্কন এবং দুটি চিত্রকর্ম হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভের ব্যাবেলের টাওয়ারের দৃষ্টান্তের ব্যাখ্যা এবং দৃশ্যায়নের বৈশিষ্ট্যগুলি দেখায়। মাঝখানে স্থাপন করা টাওয়ার এবং সামনে থেকে শুরু হওয়া বড় ড্রাইভওয়েতে এই তিনটির গঠন একই রকম। টাওয়ারের কাঠামোটি শঙ্কু আকৃতির এবং ড্রাইভওয়েটি একটি সর্পিল আকারে শীর্ষে দুলছে। এই উপাদানগুলি ঐতিহ্যবাহী উপস্থাপনাগুলির পুনরাবৃত্তি করে যা মধ্যযুগে এই থিমের জন্য ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। একই সময়ে ভ্যান ক্লিভ পটভূমিতে টাওয়ার এবং শহর উভয়ের চিত্রায়নে উদ্ভাবন দেখায়। তিনি টাওয়ারের অলঙ্করণের প্রতি অনেক মনোযোগ দেন। পটভূমিতে শহরটি বাড়ির মাঝখানে বসানো বেসিলিকা এবং দুর্গ দিয়ে সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত। কাল্পনিক শহরের প্যানোরামা তৈরিতে ম্যানারিজমের আগ্রহ স্পষ্টভাবে উপস্থিত রয়েছে এবং সেইসাথে আরব বিশ্বের প্রতি আকর্ষণ রয়েছে যা পাগড়ি পরা ব্যক্তিত্বের পোশাক, মসজিদ এবং অর্ধচন্দ্রের প্রতীক থেকে স্পষ্ট হয়। মধ্যযুগে বাবেলকে প্রায়শই কায়রোর সাথে চিহ্নিত করা হত। অগ্রভাগের বাম দিকে রাজা নিমরোদ তাঁর সৈন্য এবং স্থপতিদের সাথে চিত্রিত করা হয়েছে। অগ্রভাগের অন্যান্য মূর্তিগুলি এত নিখুঁতভাবে আঁকা হয়েছে যে এগুলি কোনও পুরুষ বা মহিলা হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে। হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ অন্যান্য চরিত্রগুলিকে অগ্রভাগ জুড়ে সমানভাবে বিতরণ করেন এবং প্রায়শই কৌতুকপূর্ণ দৃশ্যগুলি অন্তর্ভুক্ত করেন। পটভূমির প্রাকৃতিক দৃশ্যে 16 শতকের বিশ্ব প্রাকৃতিক দৃশ্যের বৈশিষ্ট্য রয়েছে এবং এতে পাথুরে পাহাড় এবং দূরত্বে একটি বাঁকানো নদী রয়েছে। ভ্যান ক্লিভের অঙ্কন এবং ব্যাবেলের টাওয়ারের চিত্রকর্মের সাধারণ উপাদানগুলি ব্যাবেলের টাওয়ারের রচনার বড় অংশে উপস্থিত নেই যা ঐতিহ্যগতভাবে ভ্যান ক্লিভকে দায়ী করা হয়েছে। এখন বিশ্বাস করা হয় যে পরেরটি ছিল 1580 থেকে 1600 সালের মধ্যে অ্যান্টওয়ার্পে সক্রিয় অজ্ঞাতনামা চিত্রশিল্পীদের কাজ। এই চিত্রশিল্পীরা, যারা অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি ভাগ করে নেন, তাদের "হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ তৃতীয় গোষ্ঠী" নামকরণ করা হয়েছে। প্রায় 50টি কাজের কৃতিত্ব এই গোষ্ঠীকে দেওয়া হয়েছে। রচনার দিক থেকে, হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ তৃতীয় গোষ্ঠীর কাজগুলিকে দুটি গ্রুপে ভাগ করা যেতে পারেঃ প্রথম গ্রুপে, দুটি রাস্তা টাওয়ারের দিকে নিয়ে যায়ঃ বাম দিকের একটি রোমান জলসেচকে স্মরণ করে, ডান দিকেরটি একটি বিজয়ী খিলানের মধ্য দিয়ে যায়। টাওয়ারটির একটি বৃত্তাকার ভিত্তি রয়েছে। একটি উদাহরণ হ্যামবার্গার কুন্স্থালের প্যানেল। দ্বিতীয় গ্রুপে, দুটি রাস্তা টাওয়ারের ঠিক সামনে এক্স-আকৃতির ছেদ করে। টাওয়ারটির একটি বর্গাকার ভিত্তি রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, ওটেরলোর ক্রলার-মুলার জাদুঘরের প্যানেল এবং প্যারিসের ফন্ডেশন কাস্টোডিয়ার সংগ্রহে তামার চিত্রকর্ম। হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ তৃতীয় গোষ্ঠীর বৈশিষ্ট্য হল স্থাপত্যের প্রতি আগ্রহ যা ষোড়শ শতাব্দীর রীতিনীতির একটি বৈশিষ্ট্য ছিল। এটি ফ্লেমিশ স্থাপত্য শৈলী এবং ধ্রুপদী উপাদান যেমন জলসেচ, অর্ধ-স্তম্ভ, প্যালেজো, বিজয়ী খিলান, বৃত্তাকার খিলান, ভাস্কর্য ইত্যাদির একটি মিশম্যাশের চিত্রায়নে প্রকাশিত হয়। কাল্পনিক শহর বাবেলের প্রতিও তাদের গভীর আকর্ষণ ছিল। পটভূমিতে সর্বদা ধূমপানকারী চিমনি সহ একটি শহর থাকে। অগ্রভাগে অসংখ্য ব্যক্তিত্ব রয়েছে যারা টাওয়ারটি নির্মাণে ব্যস্ত। টাওয়ারটিকে আরও চিত্তাকর্ষক করার জন্য দৃষ্টিভঙ্গিটি সাধারণত অতিরঞ্জিত করা হয়। এর উল্টো দিকটি হল যে দৃষ্টিভঙ্গিটি সঠিক নয় এবং দেখা যাচ্ছে যে দর্শক নীচে থেকে টাওয়ারটির দিকে তাকিয়ে আছেন। হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভের নির্বাচিত কাজ রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক রুইনারাম ভ্যারাই প্রসপেক্টাস থেকে রোমের মুদ্রণ, হার্ভার্ড আর্ট মিউজিয়ামে রুরিয়ামক অ্যালিকোট বর্ণনা (অনুসন্ধান হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভ) (জুমযোগ্য) জন্মের বছর অজানা মৃত্যুর বছর অজানা ফ্লেমিশ ল্যান্ডস্কেপ চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী অ্যান্টওয়ার্পের চিত্রশিল্পীদের জন্মের বছর অনিশ্চিত