The Cry of Jazz
দ্য ক্রাই অফ জ্যাজ এডওয়ার্ড ও-এর 1959 সালের একটি তথ্যচিত্র। ব্ল্যান্ড যা জ্যাজকে আফ্রিকান আমেরিকান ইতিহাসের সাথে সংযুক্ত করে। এটি শিকাগোর কৃষ্ণাঙ্গ এলাকাগুলির ফুটেজ, সান রা, জন গিলমোর এবং জুলিয়ান প্রিস্টারের পারফরম্যান্স এবং সান রা এবং পল সেভারসনের সঙ্গীত ব্যবহার করে একটি জ্যাজ ক্লাবে কথোপকথন করা কৃষ্ণাঙ্গ এবং সাদা উভয় সংগীতশিল্পী এবং বুদ্ধিজীবীদের দৃশ্যের সাথে। এটিকে ব্ল্যাক প্রাইড আন্দোলনের প্রাথমিক উদাহরণ এবং 1960 ও 1970-এর দশকের শহুরে দাঙ্গার পূর্বাভাস হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে এবং এটিকে প্রথম হিপ-হপ চলচ্চিত্র বলা হয়েছে। 2010 সালে, এই চলচ্চিত্রটি "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" হিসাবে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস চলচ্চিত্রটি এবং এর তাৎপর্য সম্পর্কে এই কথা বলেছেঃ ক্রাই অফ Jazz.is এখন আফ্রিকান-আমেরিকান স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি প্রাথমিক এবং প্রভাবশালী উদাহরণ হিসাবে স্বীকৃত। পরিচালক এড ব্ল্যান্ড, 60 জনেরও বেশি স্বেচ্ছাসেবক ক্রু সদস্যের সহায়তায়, শিকাগোর কৃষ্ণাঙ্গ পাড়াগুলির জীবনের দৃশ্যগুলি আন্তঃবর্ণ শিল্পী এবং বুদ্ধিজীবীদের সাক্ষাৎকারের সাথে সংযুক্ত করেছেন। ক্রাই অফ জ্যাজ যুক্তি দেয় যে আমেরিকার কৃষ্ণাঙ্গ জীবন জ্যাজ সঙ্গীতের সাথে একটি কাঠামোগত পরিচয় ভাগ করে নেয়। জ্যাজ সুরকার, ব্যান্ডলিডার এবং পিয়ানোবাদক সান রা এবং তাঁর আর্কেস্ট্রার পারফরম্যান্স ক্লিপ সহ, চলচ্চিত্রটি মহড়া এবং ইম্প্রোভাইজড জ্যাজের মধ্যে ঐক্যবদ্ধ উত্তেজনা প্রদর্শন করে। ক্রাই অফ জ্যাজ একটি ঐতিহাসিক এবং আকর্ষণীয় চলচ্চিত্র যা বর্ণবাদ এবং যারা এর শৈল্পিক এবং সাংস্কৃতিক উত্স বুঝতে ব্যর্থ হয় তাদের দ্বারা জ্যাজের অধিগ্রহণের বিষয়ে মন্তব্য করে। দ্য ক্রাই অফ জ্যাজ শিকাগোতে কালো এবং সাদা উভয় সঙ্গীতজ্ঞ এবং বুদ্ধিজীবীদের একটি জ্যাজ প্রশংসা ক্লাবের সভায় সেট করা হয়েছে। এটি সাতটি ভাগে বিভক্ত। এক, তিন, পাঁচ এবং সাতটি অংশ জ্যাজ ক্লাবের সদস্যদের মধ্যে কথোপকথনকে কেন্দ্র করে। দ্বিতীয়, চতুর্থ এবং ষষ্ঠ অংশটি একটি তথ্যচিত্র শৈলীতে তৈরি করা হয়েছে এবং শিকাগোর জীবনের ফুটেজ ব্যবহার করার পাশাপাশি সান রা-এর ব্যান্ড সঙ্গীত পরিবেশন করছে। অ্যালেক্স, চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্র, এই বিভাগগুলির সময় বর্ণনাকারী হিসাবে কাজ করে। যদিও চলচ্চিত্রটি নামমাত্র জ্যাজ সম্পর্কে, জ্যাজ প্রাথমিকভাবে আফ্রিকান আমেরিকান অভিজ্ঞতা বোঝার জন্য একটি রূপক হিসাবে ব্যবহৃত হয়। পার্ট 1 জ্যাজ ক্লাবের বেশিরভাগ অংশগ্রহণকারী চলে যাওয়ার সাথে সাথে যে ভিড়টি অবশিষ্ট থাকে তা দুই সাদা পুরুষ, ব্রুস এবং জন, দুই সাদা মহিলা, নাটালি এবং ফায়ে এবং তিনজন কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষ, অ্যালেক্স, লুই এবং বব নিয়ে গঠিত। অ্যালেক্স ব্রুসকে নাটালিকে বলতে শুনেছে যে রক অ্যান্ড রোল হল জ্যাজ, যা জ্যাজ কী তা নিয়ে আলোচনার সূত্রপাত করে। ব্রুস যখন দাবি করে যে "জ্যাজ নিছক নিগ্রোদের আনন্দ ও কষ্টের কান্না", তখন সাদা চরিত্রগুলি প্রতিবাদ করে, ব্রুসের এই ধারণায় বিরক্ত হয় যে শুধুমাত্র কৃষ্ণাঙ্গ মানুষই জ্যাজ তৈরি করতে পারে। অ্যালেক্স ব্রুসের বক্তব্যের বিশদ বিবরণ দিয়ে ব্যাখ্যা করেছেন, "জ্যাজ তৈরির জন্য প্রয়োজনীয় সংগীত এবং মানব ইতিহাস সহ একমাত্র নিগ্রো ছিলেন।" দ্বিতীয় অংশে অ্যালেক্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জ্যাজের কাঠামো এবং কালো অভিজ্ঞতার মধ্যে সরাসরি তুলনা করেছেন। জ্যাজ শিকাগোর কৃষ্ণাঙ্গ পাড়াগুলির শটগুলিতে বাজায়, যা জ্যাজ এবং কৃষ্ণাঙ্গ জীবনের মধ্যে অনুরাগ প্রদর্শনের একটি প্রচেষ্টা। অ্যালেক্স জ্যাজকে বর্ণবাদী আমেরিকায় কৃষ্ণাঙ্গরা যে সমস্যার মুখোমুখি হয় তার উপর "নিগ্রো আত্মার বিজয়" হিসাবে ব্যাখ্যা করতে থাকে। তিনি জ্যাজের সীমাবদ্ধ রূপ এবং পরিবর্তনকে এই সীমাবদ্ধতা এবং কষ্টের সাথে এবং তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনকে একটি সীমাবদ্ধ সমাজের মধ্যে আনন্দ এবং স্বাধীনতার প্রকাশের সাথে যুক্ত করেছেন। অ্যালেক্স আরও যুক্তি দেখান যে জ্যাজের শব্দ কালো জীবনের "চরিত্রগত বায়ুমণ্ডল, রঙ এবং কামুকতা" প্রতিফলিত করে, ঠিক যেমন শ্বেতাঙ্গদের দ্বারা বাজানো জ্যাজের শব্দ সাদা জীবনকে প্রতিফলিত করে। তৃতীয় অংশে ব্রুস এবং নাটালি আবার এই দাবি নিয়ে বিভ্রান্তি প্রকাশ করেছেন যে কৃষ্ণাঙ্গরা আমেরিকাকে শ্বেতাঙ্গদের থেকে আলাদাভাবে দেখে। অ্যালেক্স প্রতিক্রিয়া জানায় যে কৃষ্ণাঙ্গরা আমেরিকাকে একটি অনন্য উপায়ে দেখে কারণ তারা কখনও আমেরিকান সমাজে সম্পূর্ণরূপে অন্তর্ভুক্ত হয়নি এখনও বেঁচে থাকার উপায় খুঁজে পেয়েছে। অ্যালেক্স এবং লুই তখন দাবি করেন যে দাসত্ব এবং অব্যাহত বর্ণবাদ আমেরিকার কৃষ্ণাঙ্গদের অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের একটি মুছে ফেলা গঠন করে এবং সঙ্গীতের মাধ্যমে কৃষ্ণাঙ্গরা তাদের ইতিহাসের একটি রেকর্ড তৈরি করেছে। চতুর্থ অংশে অ্যালেক্স নিউ অরলিন্স জ্যাজ, সুইং, বি-বপ এবং কুল জ্যাজ সহ জ্যাজের ইতিহাস খুঁজে পেয়েছে। প্রতিটি শৈলীর উদাহরণ বাজানো সান রা-এর ব্যান্ডের ফুটেজ প্রতিটি ধরনের জ্যাজের বর্ণনার সাথে রয়েছে। 5ম অংশ আমেরিকায় জাতিগত সমতা অর্জনের জন্য কী প্রয়োজন হবে সে সম্পর্কে একটি আলোচনা উত্থাপিত হয়। অ্যালেক্স এবং লুইয়ের দৃষ্টিকোণ থেকে, আমেরিকাকে অবশ্যই জ্যাজের মাধ্যমে বলা আনন্দ এবং কষ্টের গল্পটি উদযাপন করতে হবে কারণ এটি এমন একটি গল্প যা জাতীয় এবং জাতিগত সীমানা অতিক্রম করে। নাটালি যখন জ্যাজের ভবিষ্যৎ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করে, অ্যালেক্স দাবি করে যে জ্যাজ মারা গেছে, সমস্ত চরিত্রকে হতবাক করে। অংশ 6 অ্যালেক্সের মতে, জ্যাজ মৃত কারণ জ্যাজের রূপ এবং পরিবর্তনগুলি বিকশিত হতে পারে না এবং জ্যাজের রূপ এবং পরিবর্তনের কোনও পরিবর্তন জ্যাজের ফলস্বরূপ হবে না। অ্যালেক্স দাবি করে যে, যেহেতু জ্যাজ বাড়তে পারে না, তাই এটি মৃত। অ্যালেক্স দাবি করেছেন যে এই "জ্যাজ বডি" মৃত, তিনি বজায় রেখেছেন যে "জ্যাজের আত্মা" জীবিত। তিনি আরও বলেন যে "জ্যাজ বডি", যার মধ্যে জ্যাজের সংযত উপাদান রয়েছে, অবশ্যই মারা যেতে হবে কারণ আমেরিকাতে কৃষ্ণাঙ্গদের উপর সামাজিক নিয়ন্ত্রণ অবশ্যই শেষ করতে হবে। অংশ 7 সাদা চরিত্রগুলি জ্যাজের মৃত্যুর প্রতিদ্বন্দ্বিতা চালিয়ে যাচ্ছে। অ্যালেক্স পরামর্শ দেন যে "জাজের আত্মা" সঙ্গীতের একটি নতুন রূপের জন্ম দেবে। ব্রুস যখন জিজ্ঞাসা করে যে শ্বেতাঙ্গরা কীভাবে এই গল্পের সাথে খাপ খায়, লুই এবং অ্যালেক্স ঘোষণা করে যে আমেরিকাতে কৃষ্ণাঙ্গদের সাথে যা ঘটে তা শ্বেতাঙ্গদের উদ্বেগের কারণ কারণ এটি তাদের নৈতিকতা এবং মানবতার সাথে জড়িত। অ্যালেক্সের এই বক্তব্যের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি শেষ হয় যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সম্পর্কে বিশ্বের উপলব্ধি মার্কিন সমাজের কৃষ্ণাঙ্গদের প্রতি আচরণের উপর নির্ভর করবে। 1950-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে সুরকার এডওয়ার্ড ব্ল্যান্ড, ঔপন্যাসিক মার্ক কেনেডি, নগর-পরিকল্পনাকারী নেলাম হিল এবং গণিতবিদ ইউজিন টাইটাস দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের ধারণাটি কল্পনা করেছিলেন। তারা একসঙ্গে কে. এইচ. টি. বি প্রোডাকশন গঠন করে, যা প্রতিটি ব্যক্তির শেষ নামের প্রথম অক্ষর থেকে এর নাম গ্রহণ করে। চিত্রনাট্য লিখতে তাদের বেশ কয়েক বছর সময় লেগেছিল এবং চলচ্চিত্রটি নিজেই তৈরি করতে আরও বেশ কয়েক বছর লেগেছিল। ব্ল্যান্ড একজন ডাক কর্মী হিসাবে তাঁর চাকরি বজায় রেখে পরিচালকের ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন, যে আয় থেকে তিনি চলচ্চিত্রের জন্য উৎসর্গ করেছিলেন। ব্ল্যান্ড, কেনেডি, হিল এবং টাইটাস চলচ্চিত্রটিতে ব্যক্তিগত তহবিলের অবদান রেখেছিলেন, যার চূড়ান্ত বাজেট ছিল প্রায় 3,500 মার্কিন ডলার। এই ন্যূনতম বাজেটের পরিপ্রেক্ষিতে, ব্ল্যান্ড এবং তাঁর সহ-নির্মাতারা দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের প্রযোজনা সম্পূর্ণ করার জন্য 65 জনের সম্পূর্ণ স্বেচ্ছাসেবক কাস্ট এবং ক্রুদের উপর নির্ভর করেছিলেন। 1958 সালে চলচ্চিত্রটির নির্মাণ কাজ শেষ হয় এবং 1959 সালে কে. এইচ. টি. বি দ্বারা এটি মুক্তি পায়। দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের প্রযোজনা শুরু হওয়ার সাথে সাথে, চলচ্চিত্রের সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালনকারী ব্ল্যান্ড চলচ্চিত্রটির সুরের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। ব্ল্যান্ড ব্যক্তিগতভাবে সান রা-কে চিনতেন, কারণ সেই সময় তাঁরা দুজনেই শিকাগোতে থাকতেন। উপরন্তু, ব্ল্যান্ড জানতেন যে সান রা তাঁর নিজস্ব রেকর্ড লেবেল এল স্যাটার্ন রেকর্ডসের মাধ্যমে প্রকাশিত তাঁর সঙ্গীতের অধিকারের মালিক। রা এবং তার ব্যবসায়িক অংশীদার এবং এল স্যাটার্নের সহ-মালিক, অ্যাল্টন আব্রাহাম, রা-এর সঙ্গীতকে দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের জন্য বিনা মূল্যে ব্যবহার করার অনুমতি দিয়েছিলেন, যার বিনিময়ে ব্ল্যান্ড রা-এর সঙ্গীত পরিবেশনকারী ব্যান্ডের লাইভ ফুটেজ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, পাশাপাশি বিলিং এবং প্রচারে রা-এর জড়িত থাকার বিষয়টি তুলে ধরেছিলেন। যদিও ব্ল্যান্ড সান রা-এর সঙ্গীতকে উত্তেজনাপূর্ণ বলে মনে করেছিলেন এবং অনুভব করেছিলেন যে এটি চলচ্চিত্রের নান্দনিক নির্দেশনার সাথে খাপ খায়, তিনি রা-এর উদ্ভট ব্যক্তিগত দর্শন এবং মহাজাগতিকতায় আগ্রহী ছিলেন না। সুতরাং, সান রা-এর কর্মজীবনের এই উপাদানটি দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের সাথে তার জড়িত থাকার কারণ ছিল না। ব্ল্যান্ড এবং সান রা 1967 সাল পর্যন্ত ব্যক্তিগত এবং পেশাদার সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। ব্ল্যান্ডের মতে, 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, সান রা তাঁর 'সান গড অফ জ্যাজ' প্রচারের উপর আগের চেয়ে বেশি জোর দিচ্ছিলেন, এবং এছাড়াও রেকর্ডিং সেশনে দেরিতে উপস্থিত হতে শুরু করেন, যা ব্ল্যান্ডকে তাঁর সাথে কাজ করা বন্ধ করতে প্ররোচিত করে। সিক্যুয়েল ব্ল্যান্ড দ্য আমেরিকান হিরো শিরোনামে দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের সিক্যুয়েলের চিত্রনাট্য লিখেছিলেন, কিন্তু প্রযোজনা সংস্থাগুলির কাছ থেকে 109 টি প্রত্যাখ্যান পেয়েছিলেন, যার ফলে তিনি প্রকল্পটি পরিত্যাগ করেছিলেন। ফিল্ম কালচার জার্নালের জন্য 1960 সালের একটি নিবন্ধে ব্ল্যান্ড দ্য আমেরিকান হিরোর এই বিবরণ দিয়েছিলেনঃ "আমাদের পরবর্তী ছবিতে, যা এই চলচ্চিত্রের আরও বিভিন্ন দিককে পরিবর্ধিত ও বহনকারী একটি 35 মিমি দৈর্ঘ্যের ফিচার ফিল্ম হবে, আমরা আরও বৃহত্তর প্রভাব আশা করি, মূলত কারণ দর্শকরা জ্যাজকে পালানোর জন্য ব্যবহার করতে পারবেন না।" অনুপ্রেরণা ব্ল্যান্ডের মতে, দ্য ক্রাই অফ জ্যাজ 1950-এর দশকের শীতল জ্যাজের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তার প্রতিক্রিয়া হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। সেই দশকের শুরুর বছরগুলিতে, ব্ল্যান্ড, হিল, কেনেডি এবং টাইটাস শিকাগোর সাউথসাইডে জিমিস নামে একটি ক্লাবে ঘন ঘন যেতেন, যেখানে তারা তরুণ সঙ্গীতশিল্পী এবং জ্যাজ ভক্তদের সাথে কথোপকথন করতেন, উভয়ই কালো এবং সাদা। শীতল জ্যাজের সবচেয়ে জনপ্রিয় এবং সুপরিচিত খেলোয়াড়রা ছিলেন সাদা, এবং ব্ল্যান্ডের দৃষ্টিতে, শীতল জ্যাজের সাথে সাধারণ উত্তেজনা জ্যাজকে মৌলিকভাবে কালো সঙ্গীত হিসাবে স্বীকৃতি দিতে অবহেলা করেছিল। ওয়াক্সপোয়েটিক্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ব্ল্যান্ড বিশেষভাবে তরুণ সাদা জ্যাজ ভক্তদের উল্লেখ করেছিলেন যাদের তিনি "জ্যাজ সমালোচক-হতে" এই অপরাধের প্রাথমিক অপরাধী হিসাবে অভিহিত করেছিলেন। ব্ল্যান্ডের ভাষায়ঃ "আমি অনুভব করেছি যে একটি জাতিগত কোণও রয়েছে; আমি অনুভব করেছি যে তারা জ্যাজ থেকে কালোত্ব মুছে ফেলার চেষ্টা করছে, আমরা কি বলব। এবং তারা আমাদের কথা শুনবে না, তাই আমরা এটি পাথরের মধ্যে রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। হারলেমের মেসলেস ডকুমেন্টারি সেন্টারে দেওয়া দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের একটি ভূমিকায়, চলচ্চিত্র সমালোচক আর্মন্ড হোয়াইট অনুমান করেছিলেন যে ব্ল্যান্ড নরম্যান মেলারের প্রবন্ধ দ্য হোয়াইট নেগ্রোর প্রতিও প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, যা তরুণ সাদা হিপস্টারদের দ্বারা আফ্রিকান আমেরিকান সংস্কৃতি এবং ভাষার অধিগ্রহণের বিষয়ে ইতিবাচকভাবে প্রতিফলিত করে। 1960 সালে ব্ল্যান্ড দাবি করেছিলেন যে "নিগ্রো audiences.has-এর একটি বড় সংখ্যাগরিষ্ঠের প্রতিক্রিয়া অনুকূল ছিল"। যাইহোক, 2007 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, ব্ল্যান্ড চলচ্চিত্রটির অভ্যর্থনাকে নিম্নলিখিত পদ্ধতিতে বর্ণনা করেছেনঃ "এটি পাগলদের কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। কালো বর্ণবাদীরা। সর্বোপরি এটি একটি ব্যক্তিগত বিবৃতি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। খারাপ গান, খারাপ ভাবনা, খারাপ অভিনয়, খারাপ লেখা এবং খারাপ ফটোগ্রাফি। জ্যাজের প্রতি অন্যায়, কারণ আমরা জ্যাজকে একটি রাজনৈতিক কাজ করে দিয়েছিলাম। " যাইহোক, দ্য ক্রাই অফ জ্যাজ সাদা চলচ্চিত্র সমালোচকদের কাছ থেকে কিছু অনুকূল কভারেজ পেয়েছিল। লন্ডন অবজারভারের চলচ্চিত্র সমালোচক কেনেথ টাইনান এটিকে "প্রথম চলচ্চিত্র যেখানে আমেরিকান নেগ্রো শ্বেতাঙ্গদের সরাসরি চ্যালেঞ্জ করেছে" বলে প্রশংসা করেছেন। ফিল্ম কোয়ার্টারলি-র জন্য তাদের পর্যালোচনায়, আর্নেস্ট কলেনবাখ এবং ডমিনিক সালভাটোর এটিকে "সাহসী", "অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ" এবং "এমন একটি চলচ্চিত্র যা প্রত্যেকের মনোযোগের সাথে দেখা উচিত" বলে অভিহিত করেছেন। দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের কৃষ্ণাঙ্গ বুদ্ধিজীবীদের অভ্যর্থনা অবিশ্বাস্যভাবে বিভক্ত ছিল। ব্ল্যাক আর্টস মুভমেন্টের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা কবি আমিরি বারাকা চলচ্চিত্রটিকে "গভীরভাবে অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ" বলে মনে করেন। ঔপন্যাসিক রালফ এলিসন, ব্ল্যান্ডের নিজের বিবরণ অনুসারে, এটিকে ঘৃণা করতেন। 1960 সালে চলচ্চিত্র নির্মাতা জোনাস মেকাস নিউইয়র্ক সিটিতে দ্য ক্রাই অফ জ্যাজ দেখার এবং আলোচনার আয়োজন করেছিলেন। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন ব্ল্যান্ড, এলিসন, ন্যাট হেনটফ এবং মার্শাল স্ট্যানটফ। ছবিটি নিয়ে বিতর্ক এতটাই উত্তপ্ত হয়ে ওঠে যে পুলিশ ডাকা হয়। 1960 সালে ফিল্ম কালচারের জন্য একটি নিবন্ধে ব্ল্যান্ড দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের সমালোচনার জবাব দিয়েছিলেন। এই নিবন্ধে, ব্ল্যান্ড দ্য ক্রাই অফ জ্যাজের সবচেয়ে ঘন ঘন সমালোচনাগুলি চিহ্নিত করেছেন, যা জ্যাজ মারা যায়নি এই প্রতিযোগিতা দিয়ে শুরু হয়েছে। ব্ল্যান্ড এই সমালোচনাকে এই ভিত্তিতে প্রত্যাখ্যান করেছেন যে এটি কেবল "সঙ্গীতগতভাবে নিরক্ষর" দ্বারা কণ্ঠস্বর দেওয়া হয়েছে। ব্ল্যান্ড চলচ্চিত্রটির গুণগত মানের সমালোচনাও স্বীকার করেছেন, যা তিনি স্বীকার করেছেন, পাশাপাশি দাবি করেছেন যে দ্য ক্রাই অফ জ্যাজ বর্ণবাদী এবং হোয়াইট সিটিজেনস কাউন্সিলের চেয়ে আলাদা নয়, যা ব্ল্যান্ড আবার খারিজ করে দেয়। 1959 সালে জ্যাজ দ্য ক্রাই অফ জ্যাজে করা দাবির বিপরীতে যে "জ্যাজ মারা গেছে", 1959 কে চারটি উল্লেখযোগ্য অ্যালবাম প্রকাশের কারণে জ্যাজে উদ্ভাবনের একটি যুগান্তকারী বছর হিসাবে বিবেচনা করা হয়ঃ মাইলস ডেভিসের কাইন্ড অফ ব্লু, দ্য ডেভ ব্রুবেক কোয়ার্টেটের টাইম আউট, চার্লস মিঙ্গাসের মিঙ্গাস আহ উম এবং অরনেট কোলম্যানের দ্য শেপ অফ জ্যাজ টু কাম। এই অ্যালবামগুলির প্রত্যেকটি জ্যাজে একটি অনন্য অবদান রেখেছে। কাইন্ড অফ ব্লু দিয়ে মাইলস ডেভিস মডেল জ্যাজ নামে জাজের একটি পূর্ববর্তী উন্নয়নশীল শৈলী প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা স্কেলের উপর ভিত্তি করে কম কর্ড এবং সুরেলা ইম্প্রোভাইজেশন ব্যবহার করে। আজ কাইন্ড অফ ব্লু সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত জ্যাজ অ্যালবাম হিসাবে স্বীকৃত। টাইম আউট-এ, ডেভ ব্রুবেক এবং তাঁর চৌকিদার বিভিন্ন সময়ের স্বাক্ষর নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে জ্যাজের সীমানাকে এগিয়ে নিয়ে যান, যেমন "ব্লু রন্ডো আ লা টার্ক"-এ 9/8 এবং "টেক ফাইভ"-এ 5/4। এই সময় পর্যন্ত, জ্যাজের বিশাল সংখ্যাগরিষ্ঠ অংশ 4/4 সময়ের উপর ভিত্তি করে ছিল। টাইম আউট একটি জ্যাজ অ্যালবামের জন্য অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং ব্রুবেককে আন্তর্জাতিক খ্যাতি এনে দেয়। চার্লস মিঙ্গাসের মিঙ্গাস আহ উম তার বৈচিত্র্যের জন্য সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য। মিঙ্গাস জ্যাজ শৈলীর বহুবিধ থেকে অনুপ্রেরণা টানতে এবং রচনা করতে পারদর্শী ছিলেন। সুইং, হার্ড বপ, সোল জ্যাজ এবং কুল জ্যাজের উপাদানগুলি মিঙ্গাস আহ উম-এ স্পষ্ট। দ্য শেপ অফ জ্যাজ টু কাম-এর মাধ্যমে, অরনেট কোলম্যান অ্যাভেন্ট-গার্ডে জ্যাজে আত্মপ্রকাশ করে জ্যাজকে একটি আমূল নতুন দিকে নিয়ে যান। এই নতুন শৈলী জ্যাজের অনেক বৈশিষ্ট্যকে সরিয়ে দিয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে সহজেই অনুধাবনযোগ্য ছন্দ, নিয়মিত রূপ এবং পরিকল্পিত সুরেলা কাঠামো। উদাহরণস্বরূপ, "লোনলি ওম্যান" ট্র্যাকটি কোনও অন্তর্নিহিত কর্ড অগ্রগতির উপর ভিত্তি করে নয়। যদিও দ্য শেপ অফ জ্যাজ টু কাম খুব বিতর্কিত ছিল, এটি জ্যাজের সীমানা প্রসারিত করেছিল। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রিতে চাক ক্লেইনহান্সের দ্য ক্রাই অফ জ্যাজ প্রবন্ধ আমেরিকার ফিল্ম লিগ্যাসিতে ড্যানিয়েল ইগানের দ্য ক্রাই অফ জ্যাজ প্রবন্ধ, ব্লুমসবারি পাবলিশিং ইউএসএ, 2011-এ জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে যুক্ত 50টি ল্যান্ডমার্ক চলচ্চিত্রের জন্য একটি দর্শকের গাইড, লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের ইউটিউব চ্যানেল <আইডি2-এর অফিসিয়াল সাইট ক্রাই অফ জ্যাজ পৃষ্ঠা এড ব্ল্যান্ডের ওয়েবপৃষ্ঠায় 1959-এর আফ্রিকান-আমেরিকান চলচ্চিত্র জ্যাজ সঙ্গীত এবং সঙ্গীতশিল্পীদের সম্পর্কে ডকুমেন্টারি ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র বর্ণবাদ সম্পর্কে ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের শিকাগো সম্পর্কে ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র