Hurrian songs
হুরিয়ান গানগুলি উত্তর সিরিয়ার প্রাচীন আমোরীয়-কনানীয় শহর উগারিত থেকে খনন করা মাটির ফলকের উপর কিউনিফর্ম খোদাই করা সঙ্গীতের একটি সংগ্রহ, যা প্রায় 1400 খ্রিস্টপূর্বাব্দের। এই ট্যাবলেটগুলির মধ্যে একটি, যা প্রায় সম্পূর্ণ, তাতে রয়েছে নিক্কালের হুরিয়ান স্তব (যা হুরিয়ান কাল্ট স্তব বা "দেবতাদের জন্য একটি জালুজি" বা কেবল "এইচ. 6" নামেও পরিচিত), যা এটিকে বিশ্বের উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতের প্রাচীনতম বেঁচে থাকা সম্পূর্ণ কাজ করে তুলেছে। যদিও কিছু খণ্ডিত অংশের সুরকারদের নাম জানা যায়, এইচ. 6 একটি বেনামী কাজ। 1950-এর দশকে উগারিতের রাজপ্রাসাদ (বর্তমান সিরিয়ার রাস শামরা) থেকে খনন করা মাটির ফলকের টুকরোগুলিতে পাওয়া সম্পূর্ণ গানটি কিউনিফর্ম লেখার প্রায় 36 টি স্তবগুলির মধ্যে একটি, যা খ্রিস্টপূর্ব চতুর্দশ শতাব্দীর একটি স্তরে পাওয়া যায়, তবে এটিই একমাত্র যা যথেষ্ট পরিমাণে সম্পূর্ণ আকারে বেঁচে আছে। 1955 এবং 1968 সালে ইমানুয়েল লারোচে এই টুকরোগুলির একটি বিবরণ প্রথম প্রকাশ করেছিলেন, যিনি মাঠের প্রত্নতাত্ত্বিকদের দ্বারা তালিকাভুক্ত তিনটি টুকরাকে আরএস 15.30,15.49 এবং 17.387 হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। লারোচের ক্যাটালগ-এ স্তোত্রগুলিকে এইচ. (হুরিয়ানের জন্য) 2-17,19-23,25-6,28,30, ছোট ছোট টুকরো আরএস সহ মনোনীত করা হয়েছে। 19.164 জি, জে, এন, ও, পি, আর, টি, ডব্লিউ, এক্স, ওয়াই, এএ এবং জিজি। এই তালিকায় সম্পূর্ণ স্তোত্রটি এইচ. 6। 1975 সালে এইচ. 6-এর একটি সংশোধিত পাঠ্য প্রকাশিত হয়। লারোচের কাজ অনুসরণ করে, অ্যাসিরিয়োলজিস্ট অ্যান ড্রাফকর্ন কিলমার এবং সঙ্গীতবিদ মার্সেল ডুচেসনে-গুইলেমিন 1970-এর দশকে ট্যাবলেটগুলির অর্থ বোঝার জন্য একসাথে কাজ করেছিলেন, এই উপসংহারে যে একটি ট্যাবলেট ব্যাবিলনীয় বীণার জন্য সুরের পদ্ধতি উপস্থাপন করেছিল, অন্যটি বাদ্যযন্ত্রের ব্যবধানকে বোঝায়। ট্যাবলেট এইচ. 6-এ বাগানের একজন সেমিটিক দেবী নিক্কালের একটি স্তবগানের কথা রয়েছে এবং একজন গায়কের জন্য একটি নয়-তারযুক্ত সাম্মুম, এক ধরনের বীণা বা সম্ভবত একটি বীণা সহ নির্দেশাবলী রয়েছে। 1974 সালে এই স্তবগানটিকে প্রথম আধুনিক পরিবেশনা দেওয়া হয়, যার একটি পরিবেশনা নিউইয়র্ক টাইমস লিখেছিলঃ "এটি পশ্চিমা সংগীতের উৎপত্তি সম্পর্কে পুরো ধারণায় বিপ্লব ঘটিয়েছে।" যদিও হুরিয়ান স্তবগানটি এক সহস্রাব্দের মধ্যে সংগীতের অন্যান্য বেঁচে থাকা প্রাথমিক কাজগুলির (যেমন, সেইকিলোস এপিটাফ এবং ডেলফিক স্তবগান) পূর্ব-তারিখ দেয়, তবে এর প্রতিলিপি বিতর্কিত রয়ে গেছে। উর্কেশ ওয়েবপেজে ডুচেসেন-গিলেমিনের পুনর্গঠন শোনা যেতে পারে, যদিও এটি কমপক্ষে পাঁচটি "স্বরলিপির প্রতিদ্বন্দ্বী ব্যাখ্যাগুলির মধ্যে একটি, যার প্রতিটি সম্পূর্ণ ভিন্ন ফলাফল দেয়।" ট্যাবলেটটি দামেস্কের জাতীয় জাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে। ট্যাবলেট এইচ. 6-এর বিন্যাসে স্তবগানের হুরিয়ান শব্দগুলি শীর্ষে রাখা হয়েছে, যার নীচে একটি দ্বৈত বিভাজন রেখা রয়েছে। স্তবগানের পাঠ্যটি একটি অবিচ্ছিন্ন সর্পিল আকারে লেখা হয়, ট্যাবলেটের বিপরীত দিকে পরিবর্তিত হয়-ব্যাবিলনীয় গ্রন্থে পাওয়া যায় না এমন একটি বিন্যাস। এর নীচে আক্কাদীয় সঙ্গীতের নির্দেশাবলী পাওয়া যায়, যার মধ্যে ব্যবধানের নাম এবং তারপরে সংখ্যার চিহ্ন রয়েছে। প্রতিলিপির মধ্যে পার্থক্য এই জোড়া চিহ্নগুলির অর্থের ব্যাখ্যা এবং স্তবগ্রন্থের সাথে সম্পর্কের উপর নির্ভর করে। সঙ্গীতের নির্দেশাবলীর নীচে আরেকটি বিভাজন রেখা রয়েছে-এবার একক-যার নীচে আক্কাদীয় ভাষায় একটি কোলোফোন রয়েছে যাতে লেখা আছে "এটি [নিটকিবলীতে] একটি গান [অর্থাৎ, নিড কাবলি সুর], একটি জালুজি যা আম্মুরাবি লিখেছেন।" এই নাম এবং অন্য একটি ট্যাবলেটে পাওয়া আরেকজন লেখকের নাম, ইপসালি, উভয়ই সেমিটিক। সম্পূর্ণ স্তবগানের জন্য কোনও সুরকারের নাম নেই, তবে পাঁচটি খণ্ডিত অংশের জন্য চার সুরকারের নাম পাওয়া যায়ঃ তপসিহুনি, পুহিয়া (না), উরহিয়া (দুটি স্তবঃ এইচ 8 এবং এইচ 12), এবং আম্মিয়া। এগুলি সবই হুরিয়ান নাম। আক্কাদীয় কিউনিফর্ম সঙ্গীতের স্বরলিপি বলতে তিনটি আক্কাদীয় ফলকের উপর বর্ণিত একটি সুর ব্যবস্থায় নয়টি তারের বীণার উপর একটি ডায়াটোনিক স্কেলকে বোঝায়, যার মধ্যে দুটি ব্যাবিলনীয় যুগের শেষের দিকের এবং একটি প্রাচীন ব্যাবিলনীয় যুগের (আনুমানিক খ্রিস্টপূর্ব 18শ শতাব্দী)। ব্যাবিলনীয় তত্ত্ব তৃতীয়, চতুর্থ, পঞ্চম এবং ষষ্ঠের ব্যবধানগুলি বর্ণনা করে, তবে শুধুমাত্র সাত-স্ট্রিং লাইরের বিশুদ্ধ তাত্ত্বিক পরিসরের মধ্যে সেই দূরত্বের উপর হাত দ্বারা বিস্তৃত হতে পারে এমন স্ট্রিংয়ের বিভিন্ন গোষ্ঠীর জন্য নির্দিষ্ট পদগুলির সাথে (যদিও বর্ণিত প্রকৃত যন্ত্রটিতে নয়টি স্ট্রিং রয়েছে)। ব্যাবিলনীয় তত্ত্বের পঞ্চম বা চতুর্থাংশের বিমূর্ত দূরত্বের জন্য কোনও শব্দ ছিল না-শুধুমাত্র নির্দিষ্ট জোড়া স্ট্রিংয়ের মধ্যে পঞ্চম এবং চতুর্থাংশের জন্য। ফলস্বরূপ, মোট চৌদ্দটি পদ রয়েছে, যা ছয়টি স্ট্রিং ব্যাপী দুটি জোড়া, পাঁচটি ব্যাপী তিনটি জোড়া, চারটি ব্যাপী চারটি জোড়া এবং তিনটি স্ট্রিং ব্যাপী পাঁচটি ভিন্ন জোড়া বর্ণনা করে। এই চৌদ্দ জোড়া স্ট্রিংয়ের নামগুলি তাত্ত্বিক ব্যবস্থার ভিত্তি গঠন করে এবং প্রাচীন উৎসগুলিতে দুই জোড়া দ্বারা সাজানো হয় (স্ট্রিং-নম্বর জোড়া প্রথমে, তারপর নিয়মিত পুরাতন ব্যাবিলনীয় নাম এবং অনুবাদ): 1-5 নিস তুহিরিম (গোড়ালি তোলা), পূর্বে পড়তেন নিস গ্যাব (এ) রিম (প্রতিপক্ষের উত্থাপন) 7-5 সেরাম (সুর/শব্দ/গান) 2-6 ইসার্টাম (সোজা/সঠিক অবস্থায়) 1-6 সালসটাম (তৃতীয়) 3-7 এম্বুম (রিড-পাইপ) 2-7 রিবুটাম (চতুর্থ) 4-1 নিড কাব্লিম (মাঝখানে ফেলে দেওয়া) 1-3 ইসকুম (লট/লট) এগুলি সবই পঞ্চমাংশ (নিস গ্যাব (এ) রিম, ইসার্টাম ', এম্বুম') বা চতুর্থাংশ (নিদ কাব্লিম, কাব্লিতুম, কিটমুম এবং পিটুম), এবং একজন আধুনিক পণ্ডিত দ্বারা "প্রাথমিক" ব্যবধান বলা হয়েছে-অন্য সাতটি (যা সুরের নাম হিসাবে ব্যবহৃত হয় না) "গৌণ" ব্যবধানঃ তৃতীয় এবং ষষ্ঠ। এইচ. 6-এর স্বরলিপির প্রথম দুটি লাইনের প্রতিলিপিতে লেখা আছেঃ কাব্ব-লি-তে 3 ইর-বু-তে 1 কাব্ব-লি-তে 3 সা-আ-রি 1 আই-সার-তে 10 ইউএস-তা-মা-আ-রি তি-তি-মি-সার-তে 2 জি-ইর-তে 1 সা-[এ] χ-রি 2 সা-আস-সা-তে 2 ইর-বু-তে 2। ব্যবধানের নামগুলির অনিয়ন্ত্রিত উত্তরাধিকার, আপাতদৃষ্টিতে গীতিকবিতার নিচে তাদের অবস্থান এবং সংখ্যার নিয়মিত অন্তর্বর্তীকরণ এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে এগুলি স্বরলিপি সঙ্গীত রচনা ছিল। কিছু শব্দ পুরানো তাত্ত্বিক পাঠ্যে পাওয়া আক্কাদীয় রূপগুলির থেকে বিভিন্ন মাত্রায় পৃথক, যা বিদেশী শব্দ হওয়ায় অবাক হওয়ার কিছু নেই। উদাহরণস্বরূপ, স্তবগানের স্বরলিপিতে ইরবুট তত্ত্ব পাঠ্যে রিবুটামের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, ষ্শ্রী = ষ্েরম, জির্তে = ষ্/জেরডাম, ষ্শাতে = ষ্সালসাটাম, এবং টাইটিম ইসার্তে = তিতুর ইসারটিম। কয়েকটি বিরল, অতিরিক্ত শব্দও রয়েছে, যার মধ্যে কয়েকটি স্পষ্টতই আক্কাদিয়ানের পরিবর্তে হুরিয়ান। যেহেতু এগুলি ব্যবধান-সংখ্যার প্যাটার্নে বাধা দেয়, তাই এগুলি পূর্ববর্তী বা পরবর্তী নামযুক্ত ব্যবধানের পরিবর্তনকারী হতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, এইচ. 6-এর প্রথম লাইনটি উস্তা মারি দিয়ে শেষ হয় এবং এই শব্দ-জোড়াটি অন্যান্য কয়েকটি খণ্ডিত স্তবকে পাওয়া যায়, যা সাধারণত একটি সংখ্যার অনুসরণ করে তবে পূর্ববর্তী নয়। এইচ. 6-এর পাঠ্যটি কঠিন, কারণ আংশিকভাবে হুরিয়ান ভাষা নিজেই অসম্পূর্ণভাবে বোঝা যায়, এবং আংশিকভাবে মাটির ফলকের টুকরো অনুপস্থিতির কারণে ছোট ছোট ত্রুটির কারণে। উপরন্তু, এটি প্রতীয়মান হয় যে ভাষাটি একটি স্থানীয় উগারিত উপভাষা, যা অন্যান্য উৎস থেকে জানা উপভাষাগুলির থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক। এটিও সম্ভব যে, সঙ্গীতের কারণে কিছু শব্দের উচ্চারণ স্বাভাবিক বক্তৃতা থেকে পরিবর্তন করা হয়েছিল। অনেক অসুবিধা সত্ত্বেও, এটি স্পষ্টতই চন্দ্র দেবতার স্ত্রী নিক্কলের কাছে নৈবেদ্য সম্পর্কিত একটি ধর্মীয় গ্রন্থ। পাঠ্যটি চারটি লাইনে উপস্থাপন করা হয়েছে, এই বিশেষত্বের সাথে যে ট্যাবলেটের ভার্সোতে প্রথম তিনটি লাইনের প্রত্যেকটির সাতটি চূড়ান্ত শব্দাংশ রেক্টোতে পরবর্তী লাইনের শুরুতে পুনরাবৃত্তি করা হয়। যদিও লারোচে এটিতে ব্যাবিলনীয় লেখকদের দ্বারা এক ট্যাবলেটে থেকে অন্য ট্যাবলেটে রূপান্তরের ধারাবাহিকতা প্রদানের জন্য দীর্ঘ গ্রন্থে নিযুক্ত পদ্ধতির অনুরূপ একটি পদ্ধতি দেখেছিলেন, গটারবক এবং কিলমার এই অবস্থান নিয়েছিলেন যে এই যন্ত্রটি কোনও একক ট্যাবলেটে পাঠ্যের মধ্যে পাওয়া যায় না এবং তাই এই পুনরাবৃত্ত শব্দাংশগুলি অবশ্যই পাঠ্যকে নিয়মিত বিভাগে বিভক্ত করার প্রতিরোধ গঠন করবে। এর উত্তরে ডুচেসেন-গুইলেমিন বলেন যে, পাঠ্যের রেক্টো-ভার্সো-রেক্টো সর্পিল পথ-ব্যাবিলনে অজানা একটি ব্যবস্থা-এই ধরনের গাইড ব্যবহারের যথেষ্ট কারণ। এইচ. 6-এর পাঠ ব্যাখ্যা করার প্রথম প্রকাশিত প্রচেষ্টাটি 1977 সালে হান্স-জোচেন থিয়েল করেছিলেন এবং তাঁর কাজটি 24 বছর পরে থিও জে. এইচ. ক্রিস্পিন দ্বারা করা একটি নতুন কিন্তু এখনও খুব অস্থায়ী প্রচেষ্টার ভিত্তি তৈরি করেছিল, হুরিটোলজি বোয়াজকেলের কাছে একটি সাইটে ইতিমধ্যে প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারের জন্য ধন্যবাদ উল্লেখযোগ্য অগ্রগতি করার পরে। ডিস্কোগ্রাফি প্রাচীন সুমেরীয়, মিশরীয় এবং গ্রীকদের সঙ্গীত, নতুন সম্প্রসারিত সংস্করণ। এনসেম্বল ডি অর্গানোগ্রাফিয়া (গেইল স্টু নিউম্যান এবং ফিলিপ নিউম্যান)। সিডি রেকর্ডিং। পান্ডুরিয়ন পিআরডিসি 1005। ওরেগন সিটিঃ প্যান্ডুরিয়ন রেকর্ডস, 2006। [প্রায় সম্পূর্ণ এইচ. 6 ("দেবতাদের কাছে একটি জালুজি" হিসাবে), পাশাপাশি এম. এল-এর প্রতিলিপি অনুসরণ করে আরও 14টির টুকরো অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। পশ্চিম।] আরও দেখুন সেইকিলোস এপিটাফ হিট্টাইট সঙ্গীত রাউল গ্রেগরি ভিটালে মালেক জান্দালি মেসোপটেমিয়ার সঙ্গীত রেফারেন্স আরও পড়ুন বিয়েলিটজ, ম্যাথিয়াস। 2002 সালে। ব্যাবিলনিশেন থিওরিটিসচেন টেক্সট জুর মিউজিকঃ জু ডেন গ্রেনজেন ডার অ্যানভেনডুং ডেস অ্যান্টিকেন টনসিস্টেমস, দ্বিতীয়, সম্প্রসারিত সংস্করণ। নেকারগেমুন্ডঃ মেনেলেস ভার্লাগ। ব্রাউন, জোয়াকিম। "ইহুদি সঙ্গীত, §2: প্রাচীন ইসরায়েল/প্যালেস্টাইন, 2: কনানীয় উত্তরাধিকার।" দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান পাবলিশার্স, 2001। চের্নি, মিরোস্লাভ কারেল। 1987 সালে। "মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে মানবদেহে বিশ্ব। আর্কাইভ ওরিয়েন্টালনি 55:41-57। ডুচেন্স-গিলেমিন, মার্সেল। 1963 সালে। "শিশুদের জন্য একটি বিশেষ খেলার ব্যবস্থা করা হয়েছে।" সঙ্গীতবিদ্যার পর্যালোচনা 49:3-17। ডুচেন্স-গিলেমিন, মার্সেল। 1966 সালে। "আ ল 'অউবে দে লা থিওরি মিউজিক্যালঃ কনকার্ড্যান্স দে ট্রয়িস ট্যাবলেটস বেবিলোনিনেস"। সঙ্গীতবিদ্যার পর্যালোচনা 52:147-62। ডুচেন্স-গিলেমিন, মার্সেল। 1969 সালে। "দ্য থিওরি ব্যাবিলোনিয়েন ডেস মেটাবোলস মিউজিক্যালস"। সঙ্গীতবিদ্যার পর্যালোচনা 55:3-11। গার্নি, ও. আর. 1968। "অ্যান ওল্ড ব্যাবিলনীয় ট্রিটাইজ অন দ্য টিউনিং অফ দ্য হার্প"। ইরাক 30:229-33। হ্যালপেরিন, ডেভিড। 1992 সালে। "টুয়ার্ডস ডিসাইফারিং দ্য ইউগারিটিক মিউজিকাল নোটেশন"। মিউজিকমেট্রিক 4:101-16। কিলমার, অ্যান ড্রাফকর্ন। 1965 সাল। "বাদ্যযন্ত্রের স্ট্রিংসঃ তাদের নাম, সংখ্যা এবং তাৎপর্য"। অ্যাসিরিয়োলজিক্যাল স্টাডিজ 16 ("স্টাডিজ ইন অনার অফ বেনো ল্যান্ডসবার্গার"): 261-68। কিলমার, অ্যান ড্রাফকর্ন। 1971 সালে। "সঙ্গীতের একটি প্রাচীন মেসোপটেমিয়ান তত্ত্বের আবিষ্কার"। আমেরিকান ফিলোসফিক্যাল অ্যাসোসিয়েশনের কার্যক্রম 115:131-49। কিলমার, অ্যান ড্রাফকর্ন। 1984 সালে। "সিপারের একটি মিউজিক ট্যাবলেট (? ): বিএম 65217 + 66616 "। ইরাক 46:69-80। কিলমার, অ্যান ড্রাফকর্ন এবং মিগুয়েল সিভিল। 1986 সালে। "স্তোত্র সম্পর্কিত প্রাচীন ব্যাবিলনীয় সঙ্গীত নির্দেশনা"। জার্নাল অফ কিউনিফর্ম স্টাডিজ 38:94-98। কামেল, হ্যান্স মার্টিন। 1970 সাল। "ব্যাবিলনিশেনের হারফে"। ওরিয়েন্টালিয়া 39:252-63। শ্মিট, কারিন স্টেলা। 2006 সালে। "জুর মিউজিক মেসোপটেমিয়েন্সঃ মিউজিকথিওরি, নোটন্সক্রিপ্টেন, রিকনস্ট্রাকশন অ্যান্ড আইন্সপিলুনজেন উবেরলিফার্টার মিউজিক, ইন্সট্রুমেন্টেকুন্ডে, গেসাং অ্যান্ড আফফুরুংস্প্রাক্সিস ইন সুমের, আক্কাদ, ব্যাবিলোনিয়ান, অ্যাসিরিয়েন অ্যান্ড ডেন বেনাচবার্টেন কাল্টুরাইমেন উগারিত, সিরিয়েন, এলাম/আল্টপারসিয়েনঃ এইন জুসামেনস্টেল্লুং উইসেনশাফ্টলিচার লিটারাতুর মিট ইনফুহ্রেন্ডার লিটারাতুর জুর মিউজিক আল্টাজিপ্টেন্স, আনাতোলিয়েন্স (হেথিটিশে মিউজিক), আল্ট সেমিনার-আর্বিট। ফ্রেইবুর্গ আই। ব্র। : ওরিয়েন্টালিসচেস সেমিনার, আলবার্ট-লুডউইগস-ইউনিভার্সিটি ফ্রাইবার্গ। থিয়েল, হ্যান্স-জোচেন। 1978 সালে। "সঙ্গীত-পাঠের উপর ভিত্তি করে লেখা।" রেভু হিট্টাইট এট এশিয়াটিক 36 (লেস আওয়ার্রাইটসঃ অ্যাক্টেস দে লা এক্সএক্সআইভিই রেনকন্ট্রে অ্যাসিরিয়োলজিক ইন্টারন্যাশনাল প্যারিস 1977): 189-98। বাহ্যিক লিঙ্ক অ্যান কিলমারের সাথে একটি সাক্ষাৎকারঃ পার্ট 1 পার্ট 2 পার্ট 3 পার্ট 4 গোরানসন, কেসি। হুরিয়ান স্তব নং-এর উপর ছাত্র নিবন্ধ। 6, বিভিন্ন ব্যাখ্যার মিডি এবং স্কোর উদাহরণ সহ। (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 23 জানুয়ারী 2011) ইউটিউবে নিক্কালের জন্য স্তবগানের একটি পারফরম্যান্স। সঙ্গীতবিজ্ঞানী রিচার্ড ডাম্ব্রিলের ব্যাখ্যার উপর ভিত্তি করে ইউটিউবে পিটার প্রিংগেল দ্বারা পরিবেশিত 'বিশ্বের প্রাচীনতম গান'-ইতিহাসের প্রাচীনতম পরিচিত সঙ্গীত স্বরলিপি-রাউল ভিটালের ব্যাখ্যা সঙ্গীত ইতিহাস সিরিয়ার শিল্প উগারিত উগারিটিক ভাষা ও সাহিত্যে 14শ শতাব্দীর খ্রিষ্টপূর্বাব্দে প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কার