Figures of Argentine tango
আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গোর চিত্রগুলি আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গোর উপাদান। ভূমিকা এবং পরিভাষা ইতিহাস প্রাথমিক ট্যাঙ্গো চিত্রগুলির মধ্যে প্রকাশিত বেশ কয়েকটি নির্দেশমূলক ট্যাঙ্গো বইয়ের ভিত্তিতে আটটি বিভাগে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারেঃ কর্টে, পাসেও, লা মার্চা, ওচো, গ্রেপভাইন, রুয়েডাস, মিডিয়া লুনা, মলিনেট। সেই সময় থেকে আমাদের এখনও আছেঃ ওচো, সেনডাডা, মিডিয়া লুনা, মলিনেট, স্যান্ডউইচ। 2010 সালে আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গো নৃত্যের উপাদান নিয়ে আলোচনা করে প্রায় 200 টি নির্দেশমূলক ডিভিডি রয়েছে। এর মধ্যে রয়েছে ট্যাঙ্গো কৌশল এবং মৌলিক ট্যাঙ্গো নুয়েভো মিলোঙ্গুয়েরো শৈলী (বুয়েনোস আইরেসে এস্টিলো দেল সেন্ট্রো দ্বারাও পরিচিত) এবং গিরোসের মতো নৃত্যের বিভিন্ন উপাদান। ইন্টারনেটে ট্যাঙ্গো পরিভাষার অনেক গাইড এবং অভিধান রয়েছে। ট্যাঙ্গো পরিভাষাটি বেশ কয়েকটি বইয়ে বর্ণনা করা হয়েছে। পরিভাষা বিকল্প নামগুলি (ধনুর্বন্ধনী) প্রদান করা হয় তবে ট্যাঙ্গো সম্পর্কিত নামগুলির ব্যবহার পরিবর্তিত হয়ঃ উদাহরণস্বরূপ এন্ট্রাডা এবং সাকাডা বা ভোলিও এবং বোলেও একই পদক্ষেপগুলি বর্ণনা করতে ব্যবহার করা যেতে পারে। এখানে ব্যবহৃত নামগুলি ইংরেজি নির্দেশমূলক ডিভিডি (যেমন ড্যান্সভিশন দ্বারা প্রকাশিত ক্রিস্টি কোটে এবং জর্জ গার্সিয়া ডিভিডি), আর্জেন্টিনীয় ডিভিডি সহ অনেক উত্স অনুসরণ করে যার প্রায়শই ইংরেজি সাবটাইটেল, ইন্টারনেট সংস্থান এবং প্রকাশিত বই এবং শব্দকোষ থাকে। মৌলিক ধারণাগুলিঃ অক্ষ, পদক্ষেপ, আলিঙ্গন। শরীরের অবস্থান এবং মৌলিক পদক্ষেপ কার্যকর নেতৃত্ব এবং মার্জিত অনুসরণ নেতা এবং অনুসারীর পা, নিতম্ব এবং ধড়ের সঠিক অবস্থানের উপর নির্ভর করে। অক্ষের উপরে ও বাইরে আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গোর অবস্থান-সম্পর্কিত ধারণাগুলি হল অক্ষ এবং অক্ষের বাইরে অবস্থান। শরীরের যে অবস্থানে পা মেঝের প্রায় লম্ব হয় তাকে 'অক্ষ' বলা হয় এবং দুটি পায়ের একটির সাথে দুটি অক্ষের অবস্থান যুক্ত থাকে। অফ-অ্যাক্সিস অবস্থানগুলিকে অ্যাপাইল (অ্যাপিলাডো, কার্পা, ভোলকাডা) বা কোলগাডা বলা হয়। অফ-অ্যাক্সিস সরানোর ক্ষেত্রে ভারসাম্যের কেন্দ্রটি একজনের দেহের বাইরে চলে যায়। আলিঙ্গন এবং শৈলী আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গো নৃত্য বিভিন্ন শৈলী নিয়ে গঠিত যা বিভিন্ন অঞ্চল এবং যুগে এবং স্থানের ভিড় এবং এমনকি পোশাকের ফ্যাশনের প্রতিক্রিয়ায় বিকশিত হয়েছিল। এটি এমন একটি আলিঙ্গনে নৃত্য করা হয় যা খুব খোলা থেকে পরিবর্তিত হতে পারে, যেখানে নৃত্যশিল্পীরা বাহুর দৈর্ঘ্যে সংযোগ স্থাপন করে, খুব বন্ধ, যেখানে সংযোগটি বুক থেকে বুকের মধ্যে বা এর মধ্যে যে কোনও জায়গায় থাকে। নাচের শৈলীগুলি আলিঙ্গন দ্বারা পূর্বনির্ধারিত নয় এবং ট্যাঙ্গো সেলুন শৈলীর অনেক ব্যক্তিত্ব একটি খোলা আলিঙ্গনে নৃত্য করা হয়, ঘনিষ্ঠ ভি-আকৃতির আলিঙ্গনে ট্যাঙ্গো নুয়েভো নৃত্য করাও সম্ভব। মিলঙ্গুয়েরো (এপিলাডো) শৈলী একটি ব্যতিক্রম; ভি-আকৃতি ছাড়া এর ঘনিষ্ঠ আলিঙ্গন এবং পুরো নৃত্য জুড়ে এই আলিঙ্গন বজায় রাখার উপর জোর দেওয়া সম্ভাব্য গতিবিধি এবং তাদের আকৃতির পরিসীমা নির্ধারণ করে। নৃত্য আলিঙ্গন অনুশীলন ট্যাঙ্গো অনুশীলনের সময় ব্যবহৃত আলিঙ্গন ধারণকে আলিঙ্গন করে। একটি উদাহরণ হল যখন উভয় অংশীদার হাত ধরে, অনুসারী নেতার কাঁধ ধরে, এবং ভিন্ন রূপ ধারণ করে। হাঁটা এবং স্যালিদাস হাঁটার পদ্ধতি একটি ক্রস সিস্টেমে হাঁটার সংজ্ঞায়িত করা হয় যে দম্পতি তাদের দুটি ডান পা দিয়ে একযোগে পা রাখে এবং তাদের দুটি বাম পা দিয়ে একযোগে পা রাখে। সমান্তরাল পদ্ধতিতে হাঁটার সংজ্ঞা দেওয়া হয় নেতার ডান এবং অনুসারীর বাম পায়ের সাথে এবং তারপরে নেতার বাম এবং অনুসারীর ডান পায়ের সাথে একযোগে পদক্ষেপ নেওয়া। নৃত্যশিল্পীরা যখন একে অপরের মুখোমুখি হন, তখন ক্রস সিস্টেমের ফলে একটি অ্যান্টি-মিরর প্রভাব দেখা যায়। এই কারণে, বলরুমে ট্যাঙ্গো ক্রস সিস্টেম কখনই ব্যবহার করা হয় না যদি না উভয় নৃত্যশিল্পী একই দিকে মুখ করে থাকে। আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গো অবশ্য একে অপরের মুখোমুখি নৃত্যশিল্পীদের সাথে ক্রস সিস্টেমের ব্যাপক ব্যবহার করে। আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গোতে, নেতা তার ওজন এক পা থেকে অন্য পায়ে পরিবর্তন করতে পারেন এবং অনুসারীর ওজন অপরিবর্তিত থাকে; এটি সমান্তরাল পদ্ধতি থেকে ক্রস পদ্ধতিতে বা এর বিপরীত পদ্ধতিতে পরিবর্তনের সবচেয়ে সহজ পদ্ধতি। বলরুম ট্যাঙ্গোর বিপরীতে, এক সঙ্গীর ওজন পরিবর্তন অন্য সঙ্গীর দ্বারা স্বয়ংক্রিয় ওজন পরিবর্তনের দিকে পরিচালিত করে। ক্রস সিস্টেম এবং সমান্তরাল সিস্টেম ওয়াক নামকরণ নাভিরা/সালাস "ইনভেস্টিগেশন গ্রুপ" থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। প্রথম দিকে, তারা হাঁটা বা ঘোরার সময় পায়ের বিন্যাস বর্ণনা করতে 'জোড়/অসম' ব্যবহার করত। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তারা 'সমান্তরাল/ক্রস' এবং পরে 'স্বাভাবিক/ক্রস' ব্যবহার করতে শুরু করে। অনুসারীর ওজন পরিবর্তন না করে নেতার ওজন পরিবর্তন করার মাধ্যমে সমান্তরাল ব্যবস্থা থেকে ক্রস সিস্টেমে (বা তদ্বিপরীত) পরিবর্তনের প্রক্রিয়াকে কন্ট্রাপাসো বা "কন্ট্রা-স্টেপ" বলা হয়। এই পরিবর্তনটি বন্ধ করা যেতে পারে বা স্বাভাবিক তালে করা যেতে পারে। এইট কাউন্ট বেসিক (8সিবি) বেসিক স্টেপ (পাসো বেসিকো, বেসিকো কুয়াদ্রাডো ওয়াই ক্রুজাডো) শিক্ষার উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হয় এবং ট্যাঙ্গোর মৌলিক ধাপ হিসাবে প্রায় কখনও নাচ হয় না। এই কারণে এটিকে কখনও কখনও অবমাননাকরভাবে একাডেমিক মৌলিক বলা হয়। তা সত্ত্বেও, এতে নৃত্যের মৌলিক উপাদান রয়েছে। এছাড়াও, এটি আরও জটিল ট্যাঙ্গো উপাদানগুলিতে "স্বরলিপি স্থাপন" করার উদ্দেশ্যে কাজ করে। মৌলিক ধাপ (আটটি গণনা মৌলিক, 8সিবি) ব্যাক স্টেপ, সাইড স্টেপ, ভদ্রমহিলার জন্য ক্রস (নেতা তার ডান পা দিয়ে তার সঙ্গীর বাইরে পা রাখে), ফরোয়ার্ড স্টেপ এবং সাইড স্টেপ নিয়ে গঠিত। মৌলিক পদক্ষেপগুলিও চারটি পর্যায়ে বিভক্ত করা যেতে পারেঃ সালিদা-অবস্থান 1 এবং 2 এবং অবস্থান 2 থেকে অবস্থান 3-এ রূপান্তর; ক্যামিনাটা (অবস্থান 3 এবং 4), ক্রস (অবস্থান 5), এবং রেজোলিউশন (অবস্থান 6,7,8)। মৌলিক ধাপের বিভিন্ন রূপ রয়েছে। বলদোসা (টাইল) বা কুয়াদ্রাডো (বর্গক্ষেত্র) হল বলরুম বাক্সের ধাপের অনুরূপ একটি ছয় ধাপের চিত্র, তবে মানুষটি তার ডান পা দিয়ে শুরু করে, তারপর পিছনে, পাশে, সামনে, পাশে, পা একসাথে রাখে; বলদোসা হল মিলোঙ্গার মূল ধাপ। এই বালদোসা ক্রস ব্যতীত আটটি কাউন্ট বেসিকের অনুরূপ। কিছু আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গো শিক্ষক জটিল চিত্র শেখায় কিন্তু সেগুলিকে সহজ অংশে ভাগ করে দেয়। পরবর্তীকালে, তারা শিক্ষার্থীদের শেখায় যে কীভাবে তাদের নিজস্ব চিত্রগুলি উন্নত করা যায়। প্রারম্ভিক ক্লাসগুলিতে ক্যামিনাডা অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে-ক্যামিনার (হাঁটা), ক্রস এবং ওচোসের সংমিশ্রণ। একটি চিত্রের প্রারম্ভিক অংশ, তার প্রারম্ভিক বিন্দুকে বলা হয় সালিদ (প্রস্থান বা সূচনা-যেমন "যাত্রার শুরু")। একটি চিত্রের শেষ অংশকে বলা হয় রেজল্যুশন। সালিদা, হাঁটা, ভদ্রমহিলার ক্রুশ এবং সংকল্পের সংমিশ্রণকে মৌলিক পদক্ষেপ (পাসো বেসিকো, লা বেস, সালিদা সিম্পল) বলা হয়। সুতরাং, একটি আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গো চিত্র হল সালিদার প্যাটার্ন, উপাদানগুলির সংমিশ্রণ এবং সমাধান। এটি নমনীয়, চির-পরিবর্তিত নিদর্শন তৈরি করে। এটি নেতাকে উদ্ভাবনের একটি ব্যতিক্রমী সুযোগ দেয় এবং আংশিকভাবে আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গোকে নৃত্য জগতে অনন্য করে তোলে। স্যালিদাস কৌশল এবং অলঙ্করণ অনুসারীর কৌশল এবং অলঙ্করণ অনেক নাচের মতো বেশিরভাগ দর্শক অনুসারীর দিকে মনোনিবেশ করেন-তার কমনীয়তা, সৌন্দর্য, সঙ্গীত ব্যাখ্যা এবং সেইসাথে কৌশল। যদিও এগুলি অত্যন্ত স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য, তবে ট্যাঙ্গো নাচের সময় একজন অনুগামীকে কী সুন্দর এবং সুন্দর করে তোলে সে সম্পর্কে কিছু স্বীকৃত ধারণা রয়েছে। এই ধরনের দক্ষতার মধ্যে রয়েছে লেগ প্রজেকশন এবং ওজন স্থানান্তর, চলাফেরায় স্থিতিশীলতা, লেগ প্লেসমেন্ট এবং লেগ এক্সটেনশনে কমনীয়তা, পিভটিং, অলঙ্করণ, পাশাপাশি আবেগের অভিব্যক্তি। নেতার কৌশল উভয় অংশীদারই অলঙ্করণের মাধ্যমে ট্যাঙ্গো উদ্ভাবনে অবদান রাখতে পারে। অলঙ্করণ, সজ্জা) সজ্জা নামেও পরিচিত। সাজসজ্জা)। সাজসজ্জার জন্য নেতৃত্ব দিতে বা চিহ্নিত করতে হয় না। বেশ কয়েকটি অলঙ্করণ হলঃ আগুজা, অ্যামেগ, বোলেও, ক্যারিসিয়া, কুয়াট্রো, এনরোস্কার, গোলপেসিটো, লুস্ট্রাডা, রুলো। আবেগের অভিব্যক্তি আবেগের অভিব্যক্তি যেমন একজন অনুগামীর হাত তোলা এবং সঙ্গীর কাঁধে আলতো করে নামানো; একসঙ্গে গাল দিয়ে নাচ। ট্যাঙ্গো উপাদানগুলির বৈচিত্র্য এবং আকৃতি বিভিন্ন আকারে আসে, উদাহরণস্বরূপ, গতি সম্পাদনের স্থিতিস্থাপকতা বা নমনীয়তা দ্বারা নির্ধারিত হয়। এই ধরনের রূপগুলি একটি চিত্রকে আরও আধুনিক বা ঐতিহ্যবাহী চেহারা দেয়, এটি অনুসারীর সৃজনশীলতার একটি অভিব্যক্তি হতে পারে, অথবা মেঝেতে কতটা ভিড় রয়েছে তার সহজ সমন্বয় হতে পারে। অনেক ট্যাঙ্গো পদক্ষেপ প্রায়শই ট্যাঙ্গো শো থেকে ধার করা হয়, তবে মেঝের চারপাশে অন্যান্য নৃত্যশিল্পীদের আঁটসাঁট স্থান এবং প্রবাহের জন্য সংশোধন করা হয়। এর মধ্যে অনেকগুলি ধাপ ট্যাঙ্গো নুয়েভোর অংশ। ধাপগুলির আকৃতি পরিবর্তিত হতে পারে-উদাহরণস্বরূপ, ধাপের সময় অনুসারীর শরীর কীভাবে বাঁকানো থাকে তা তার সঙ্গীত বা মুহূর্তের ব্যাখ্যা অনুযায়ী পরিবর্তিত হতে পারে। ঐতিহ্যবাহী ট্যাঙ্গোর উপাদান সহ কলগাদাস এবং ভোলকাডার মতো ট্যাঙ্গো নুয়েভোর ক্রম চিত্রিত করার জন্য বেশ কয়েকটি নির্দেশমূলক ভিডিও রয়েছে। চিত্র ক্রস এবং ওচো ক্লাসিক এবং মার্জিত ট্যাঙ্গো ফিগারের বড় গ্রুপ দুটি মৌলিক ধাপের সাথে সম্পর্কিতঃ ফরোয়ার্ড ক্রস স্টেপ এবং ব্যাকওয়ার্ড ক্রস স্টেপ। তাদের সংমিশ্রণগুলি ক্রুশ (ক্রস), ওকোস (চিত্র আট), পাশাপাশি গিরোস (বাঁক) গঠন করে। বৃত্তাকার নড়াচড়া ট্যাঙ্গোর সহজাত অংশ এবং ট্যাঙ্গো ভ্যালগুলিতে এর বিশেষ গুরুত্ব রয়েছে। এর মধ্যে রয়েছে হাঁটা এবং নাচকে মশলাযুক্ত করার জন্য ফুট প্লে ধাপগুলি। এগুলি নেতা এবং অনুগামীদের জন্য তাদের অংশীদারদের চ্যালেঞ্জ এবং জ্বালাতন করার এবং নৃত্যকে আরও কৌতুকপূর্ণ করার উপায়। এই পদক্ষেপগুলির বিভিন্ন আকার রয়েছে এবং তাদের চেহারা নির্ভর করে ভেন্যুতে কতটা ভিড় বা অনুসরণকারীর নেতৃত্বের ব্যাখ্যার উপর। সাকাডা এবং এন্ট্রাডা গাঞ্চো এবং এনগ্যানচে বোলেওস কোলগাডা এবং ভোলকাডা এভরিথিং এন্ডিং ফিগার ট্যাঙ্গোর সবচেয়ে সাধারণ সমাপ্তি হল সহজ অবস্থান, উদাহরণস্বরূপ "স্যান্ডউইচ" বা "ট্যাঙ্গো ক্লোজ"। যাইহোক, জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে ট্যাঙ্গো সমাপ্তিগুলি প্রায়শই আরও নাটকীয় ব্যক্তিত্বের সাথে যুক্ত থাকে যেমন নীচে তালিকাভুক্ত। ট্যাঙ্গো নৃত্যের নোট এবং রেফারেন্স আর্জেন্টিনীয় ট্যাঙ্গো নৃত্যের শব্দকোষ টেবিল ব্যবহার করে উইকিপিডিয়া শব্দকোষ