New York City Center
নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার (পূর্বে মক্কা মন্দির, সিটি সেন্টার অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা এবং নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার 55তম স্ট্রিট থিয়েটার নামে পরিচিত) নিউ ইয়র্ক সিটির মিডটাউন ম্যানহাটন পাড়ায় ষষ্ঠ এবং সপ্তম অ্যাভিনিউয়ের মধ্যে 131 পশ্চিম 55তম রাস্তায় অবস্থিত একটি পারফর্মিং আর্টস সেন্টার। 1922 থেকে 1924 সালের মধ্যে শ্রাইনার্স দ্বারা একটি ম্যাসনিক উপাসনালয় হিসাবে বিকশিত, এটি নিউ ইয়র্ক সিটি সরকারের মালিকানাধীন একটি পারফর্মিং আর্টস কমপ্লেক্স হিসাবে পরিচালিত হয়েছে। সিটি সেন্টার বেশ কয়েকটি বড় নৃত্য সংস্থার পাশাপাশি ম্যানহাটন থিয়েটার ক্লাব (এমটিসি)-এর জন্য একটি পারফর্মিং হোম, এবং এটি এনকোরস! প্রতি বছর মিউজিক্যাল থিয়েটার সিরিজ এবং ফল ফর ডান্স ফেস্টিভাল অনুষ্ঠিত হয়। এই সুবিধাটি হ্যারি পি নোলস এবং ক্লিনটন এবং রাসেল দ্বারা মুরিশ রিভাইভাল স্টাইলে ডিজাইন করা হয়েছিল এবং এটি দুটি ভাগে বিভক্ত। দক্ষিণ অংশে একটি প্রধান মিলনায়তন রয়েছে, যেখানে তিনটি স্তরে 2,257টি আসন রয়েছে; এই মিলনায়তনে মূলত চার হাজারেরও বেশি লোক বসতে পারত, কিন্তু বছরের পর বছর ধরে এটি হ্রাস পেয়েছে। প্রধান মিলনায়তনের ঠিক নীচে দুটি ছোট থিয়েটার রয়েছে, যার মধ্যে একটি এমটিসি দ্বারা ব্যবহৃত হয়; এগুলি মূলত একটি ভোজশালা ছিল। এই অংশে টেরাকোটা দিয়ে তৈরি আলফিজের মতো প্রবেশপথ সহ একটি অলঙ্কৃত বেলেপাথরের সম্মুখভাগ রয়েছে, পাশাপাশি প্রায় জুড়ে পরিমাপ করা একটি গম্বুজ রয়েছে। উত্তর অংশটি নকশায় অনেক সহজ, মূলত জানালাবিহীন ইটের সম্মুখভাগ সহ, এবং চারটি মহড়া স্টুডিও এবং একটি 12-তলা অফিস টাওয়ার রয়েছে। শ্রাইনাররা 1921 সালে তাদের পূর্ববর্তী সদর দফতরকে ছাড়িয়ে 55তম রাস্তার ভবন নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেয় এবং 1924 সালের 29শে ডিসেম্বর নতুন ভবনটি উৎসর্গ করা হয়। মহামন্দা 1930-এর দশকে শ্রাইনারদের তাদের কার্যক্রম হ্রাস করতে এবং 1940 সালের মধ্যে সম্পূর্ণরূপে ভবন থেকে স্থানান্তরিত হতে প্ররোচিত করে। নিউ ইয়র্ক সিটির মেয়র ফিওরেলো লা গার্ডিয়া এবং নিউ ইয়র্ক সিটি কাউন্সিলের সভাপতি নিউবোল্ড মরিস বিল্ডিংটি একটি পৌর পারফর্মিং-আর্ট ভেন্যু হিসাবে পরিচালনা করার জন্য সিটি সেন্টার অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা ইনকর্পোরেটেড (সিসিএমডি) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা 1943 সালের 11 ডিসেম্বর পুনরায় খোলা হয়েছিল। এর প্রাথমিক বছরগুলিতে, সিটি সেন্টারে সিটি অপেরা এবং সিটি ব্যালে, পাশাপাশি সিম্ফনি, নৃত্য থিয়েটার, নাটক এবং শিল্প সংস্থাগুলি ছিল। 1960-এর দশকে সিটি অপেরা এবং ব্যালে লিঙ্কন সেন্টারে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, সিসিএমডি 1976 সাল পর্যন্ত ভবনটি পরিচালনা করতে থাকে, যখন সিটি সেন্টার 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশন কাজ শুরু করে। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে সিটি সেন্টার মূলত নৃত্য পরিবেশনার আয়োজন করেছিল, যদিও 1984 সালে এমটিসি সিটি সেন্টারে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে এটি অফ-ব্রডওয়ে শো হোস্ট করতে শুরু করে। 1980-এর দশকে এবং আবার 2010-এর দশকে স্থানটি সংস্কার করা হয়। সাইট নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার, মূলত মক্কা মন্দির, নিউ ইয়র্ক সিটির মিডটাউন ম্যানহাটন পাড়ায় ষষ্ঠ অ্যাভিনিউ এবং সপ্তম অ্যাভিনিউয়ের মধ্যে 131 পশ্চিম 55তম রাস্তায় অবস্থিত। বিল্ডিংয়ের "এল" আকৃতির জমিটি উত্তর দিকে 56 তম স্ট্রিট পর্যন্ত প্রসারিত, 55 তম স্ট্রিট বরাবর এবং 56 তম স্ট্রিটের সম্মুখভাগ সহ। সিটি সেন্টার পশ্চিমে সিটিস্পায়ার অফিস ভবন এবং পূর্বে 125 পশ্চিম 55তম রাস্তার পাশে অবস্থিত। ঠিক উত্তরে রয়েছে কার্নেগি হল, কার্নেগি হল টাওয়ার, রাশিয়ান টি রুম এবং পশ্চিম থেকে পূর্ব দিকে মেট্রোপলিটন টাওয়ার। নিকটবর্তী অন্যান্য ভবনগুলির মধ্যে রয়েছে 140 পশ্চিম 57তম স্ট্রিট, 130 পশ্চিম 57তম স্ট্রিট এবং উত্তর-পূর্বে পার্কার নিউ ইয়র্ক হোটেল, পাশাপাশি দক্ষিণ-পশ্চিমে 55তম স্ট্রিট প্লেহাউস এবং দক্ষিণ-পূর্বে আমেরিকার 1345 অ্যাভিনিউ। আশেপাশের এলাকাটি ঐতিহাসিকভাবে একটি শৈল্পিক কেন্দ্রের অংশ ছিল যা কার্নেগি হল খোলার পরে 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে ষষ্ঠ অ্যাভিনিউ পশ্চিম থেকে ব্রডওয়ে পর্যন্ত পশ্চিম 57 তম রাস্তার দুটি ব্লকের চারপাশে বিকশিত হয়েছিল। এই অঞ্চলের বেশ কয়েকটি ভবন শিল্পী ও সঙ্গীতজ্ঞদের বাসস্থান হিসাবে নির্মিত হয়েছিল, যেমন 130 এবং 140 পশ্চিম 57তম স্ট্রিট, রডিন স্টুডিও এবং অসবর্ন অ্যাপার্টমেন্ট, পাশাপাশি ভেঙে ফেলা শেরউড স্টুডিও এবং রেমব্রান্ট। এছাড়াও, এই অঞ্চলে আমেরিকান ফাইন আর্টস সোসাইটি, লোটোস ক্লাব এবং আমেরিকান সোসাইটি অফ সিভিল ইঞ্জিনিয়ার্সের মতো সংস্থার সদর দফতর ছিল। 1923 সালে যখন মক্কা মন্দির নির্মিত হয়েছিল, তখন শহরের ব্লকে গ্যারেজ, আস্তাবল এবং একটি স্কুল ছিল। বিল্ডিংয়ের সাইটের দক্ষিণ অংশে, 131-133 পশ্চিম 55তম রাস্তায়, বিখ্যাত প্লেয়ার্স-ল্যাস্কি কর্পোরেশন একটি সিনেমা স্টুডিও হিসাবে ব্যবহার করেছিল। সাইটের উত্তর অংশে 132 এবং 134 পশ্চিম 56তম রাস্তায় দুটি লট ঘোড়ার আস্তাবল ছিল। আর্কিটেকচার নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার 1922 থেকে 1924 সালের মধ্যে শ্রীনার্স দ্বারা মক্কা মন্দির, একটি ম্যাসনিক উপাসনালয় হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। বিল্ডিংটি স্থপতি হ্যারি পি নোলস (একজন মাস্টার ম্যাসন) দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল, যিনি ক্লিনটন এবং রাসেলের সংস্থার সাথে মিলিত হয়ে এর সমাপ্তির আগে মারা গিয়েছিলেন। ভবনটির নকশা নিও-মুরিশ, যদিও সূত্রগুলি 55তম রাস্তার অংশটিকে "মোরেস্কো-বারোক" এবং "আনন্দদায়কভাবে অযৌক্তিক" হিসাবে বর্ণনা করেছে। আর্কিটেকচারাল ফোরামের জন্য একটি নিবন্ধে শ্রাইনার্সের ক্লাবহাউসগুলিকে সাধারণভাবে "সারাসেনিক" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। ভবনটিতে একটি ইস্পাতের উপরিকাঠামো রয়েছে। ছাদটি দীর্ঘ এবং প্রশস্ত পরিমাপের একটি বড় গার্ডার দ্বারা বহন করা হয়। নিউইয়র্ক সিটি ল্যান্ডমার্কস প্রিজারভেশন কমিশন (এলপিসি) লিখেছিল যে, সেই সময়ে, এটি নিউইয়র্ক শহরের কোনও ভবনে ইনস্টল করা ইস্পাতের বৃহত্তম টুকরো ছিল। রূপ এবং সম্মুখভাগ শ্রীনার্সের ঐতিহ্যের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, সিটি সেন্টার বিল্ডিংয়ের সম্মুখভাগ ইসলামী স্থাপত্য দ্বারা অনুপ্রাণিত বেশ কয়েকটি মোটিফকে অন্তর্ভুক্ত করে। নোলসকে অনিয়মিত আকারের জায়গার চারপাশে কাজ করতে হয়েছিল এবং তার মিটিং রুম, একটি মিলনায়তন এবং একটি ভোজসভার ব্যবস্থা করার প্রয়োজন ছিল। এইভাবে, তিনি সাইটের উত্তরার্ধে ক্লাবরুম এবং লজ রুম স্থাপন করেছিলেন, যা সংকীর্ণ ছিল এবং 56 তম রাস্তার দিকে মুখ করে ছিল। 12 তলা উঁচু ভবনটির উত্তর অংশটি বাকি ভবনের চেয়েও লম্বা। 55তম রাস্তার দিকে মুখ করে প্রশস্ত দক্ষিণার্ধে মিলনায়তন এবং ভোজশালা স্থাপন করা হয়েছিল, কারণ এই জায়গাগুলি আরও ঘন ঘন ব্যবহার করা হত। ভবনের দক্ষিণ অংশে একটি পোড়ামাটির টাইলযুক্ত ছাদ গম্বুজ রয়েছে। 55তম রাস্তার সম্মুখভাগ বিল্ডিংয়ের দক্ষিণ অংশ, যেখানে থিয়েটার রয়েছে, মূলত অ্যাশলার বেলেপাথর দিয়ে আবৃত এবং প্রায় পুরো সম্মুখভাগ জুড়ে বিস্তৃত একটি বড় তীক্ষ্ণ খিলান রয়েছে। প্রাথমিক পরিকল্পনাগুলি বেলেপাথরের বিপরীত ছায়ায় সম্মুখভাগ স্থাপন করার আহ্বান জানিয়েছিল; শেষ পর্যন্ত, ভবনটি সোনালি ওহিও বেলেপাথর দিয়ে আবৃত ছিল। "মক্কা" শব্দটি মূলত বড় খিলানের শীর্ষে খোদাই করা হয়েছিল। 55তম রাস্তার উচ্চতায় নিউ ইয়র্ক আর্কিটেকচারাল টেরা কোটা দ্বারা নির্মিত বহু রঙের চকচকে টেরাকোটা টাইলস রয়েছে। 2010-এর দশকের গোড়ার দিকে, প্রবেশদ্বারের উপরে একটি কাচ ও ইস্পাতের মার্কি স্থাপন করা হয়েছিল। প্রবেশদ্বারে নয়টি ঘোড়ার নালের খিলান সহ একটি আলফিজ রয়েছে। খিলানগুলি গেরুয়া, সবুজ এবং নীল পাতাযুক্ত মোটিফ সহ একটি টেরাকোটা ফ্রেইজ দ্বারা বেষ্টিত। তোরণের প্রতিটি ঘোড়ার নালের খিলান গোলাপী-শিরা এবং ধূসর-শিরা গ্রানাইট কলাম দ্বারা সমর্থিত এবং চকচকে গেরুয়া টাইলস দিয়ে তৈরি ভোসোয়ার রয়েছে। প্রতিটি খিলানের টিম্প্যানামে বহু রঙের টাইলস রয়েছে, যার মধ্যে কয়েকটি একটি স্কিমিটার এবং একটি অর্ধচন্দ্রকে চিত্রিত করে। খিলানের মধ্যে ধাতব বাতিও রয়েছে। প্রবেশপথের নকশা ভিতরে সিঁড়ি এবং লবির বিন্যাসকে প্রতিফলিত করে। পাঁচটি কেন্দ্রীয় খিলান একত্রিত করা হয় এবং থিয়েটারের লবিতে নিয়ে যায়। উভয় পাশের দুটি ঘোড়ার নালের খিলান সিঁড়ির দিকে নিয়ে যায় যা থিয়েটারের মেজানাইন এবং প্রথম বারান্দায় উঠে যায়। তোরণের উভয় পাশে ডাবল-উচ্চতা বেলেপাথরের খিলান রয়েছে, যা সিঁড়িগুলির সাথে সংযুক্ত যা বেসমেন্ট এবং দ্বিতীয় ব্যালকনি পর্যন্ত যায়। তোরণের পাঁচটি কেন্দ্রীয় প্রবেশপথের প্রত্যেকটির শীর্ষে মেজানাইন স্তরে একজোড়া খিলানযুক্ত জানালা রয়েছে; এই জানালাগুলি সংযুক্ত কলাম দ্বারা পৃথক করা হয়েছে এবং টেরাকোটা ফ্রেইজের একটি সম্প্রসারণ দ্বারা বেষ্টিত। পাঁচটি মধ্যবর্তী উপসাগর নীল টেরাকোটা পিলাস্টার দ্বারা বেষ্টিত এবং মেজানাইন স্তরের উপরে একটি মুকার্নাস কার্নিস দ্বারা শীর্ষে রয়েছে। 55তম রাস্তার সম্মুখভাগের উপরের অংশটি পার্শ্ববর্তী ল্যান্সেট জানালা ব্যতীত নকশায় তুলনামূলকভাবে সমতল। গম্বুজ ছাদের বক্ররেখা অনুসরণ করে সম্মুখভাগের উপরের অংশটি তার কেন্দ্রে উপরের দিকে ধাপ করা হয়েছে এবং দাঁতের দাঁতযুক্ত একটি বড় কার্নিস দ্বারা শীর্ষে রয়েছে। কোণগুলি শীর্ষে চেম্বার করা হয়েছে; এটি ঘনক-আকৃতির নীচের তল এবং গম্বুজযুক্ত ছাদের মধ্যে একটি রূপান্তর হিসাবে কাজ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। গম্বুজ ছাদ থিয়েটারের গম্বুজ ছাদটি 28,475 টুকরো স্প্যানিশ ছাদ টাইল সহ প্রশস্ত এবং লম্বা পরিমাপ করে। কাঠামোগতভাবে, ছাদটি চারটি প্রধান পাঁজর নিয়ে গঠিত; এগুলির মধ্যে বারোটি ছোট পাঁজর রয়েছে, যা গম্বুজের উপরের ঠিক নীচে একটি "রিং" দ্বারা তাদের শীর্ষে সমর্থিত। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যান্য গম্বুজের বিপরীতে, এটি একটি প্রকৃত গোলক হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল। প্রতিটি পাঁজরের নিচের অর্ধেকটি দুটি কর্ড নিয়ে গঠিত, অন্যদিকে উপরের অর্ধেকটি পুরু পরিমাপের আই-বিম দিয়ে তৈরি। গম্বুজের ভিতরের কর্ডটি উত্থিত হয় এবং এর ব্যাস হয়; বিপরীতে, বাইরের কর্ডটির ব্যাসার্ধ প্রায়। গম্বুজের বাইরের পৃষ্ঠটি "নেইলক্রিট" নামে একটি উপাদানের একটি স্তর নিয়ে গঠিত, যা ধাতব লাঠি জুড়ে ছড়িয়ে ছিল; টেরাকোটা টাইলগুলি তখন নেইলক্রিটের সাথে সংযুক্ত করা হয়েছিল। টাইলগুলি মূলত সবুজ রঙ করা হয়েছিল এবং চকচকে ছিল; 1990-এর দশকে, ছাদের টাইলগুলি লাল রঙ করা হয়েছিল। গম্বুজের শীর্ষের কাছে টাইলগুলি ধীরে ধীরে সংকীর্ণ হয়ে যায়, যা সিটি সেন্টারকে উত্তর-পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একমাত্র কাঠামোতে পরিণত করে যেখানে গ্র্যাজুয়েটেড কাদামাটির টাইলের গম্বুজ রয়েছে। গম্বুজের শীর্ষটি মূলত একটি স্কিমিটার এবং একটি অর্ধচন্দ্র দিয়ে সজ্জিত ছিল। 2000-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ছাদটি সংস্কার করা হয়। সংস্কারকৃত ছাদে প্রতিটি টাইলের নীচে একটি জলরোধী ঝিল্লি রয়েছে; ঝিল্লির উপরে একটি ইস্পাত ফ্রেম এবং 8,000 স্টেইনলেস-স্টিল নোঙ্গর রয়েছে যা টাইলগুলিকে ইস্পাত ফ্রেমের সাথে সংযুক্ত করে। 56তম রাস্তার সম্মুখভাগ সিটি সেন্টারের সম্মুখভাগের 56তম রাস্তার উচ্চতা 55তম রাস্তার তুলনায় যথেষ্ট আলাদাভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, কারণ ভবনের উত্তর অংশটি একটি ভিন্ন উদ্দেশ্যে ডিজাইন করা হয়েছিল। সম্মুখভাগে একটি বিমূর্ত ধ্রুপদী শৈলীর উপাদান রয়েছে। স্থল স্তরে, সম্মুখভাগ চুনাপাথর দিয়ে তৈরি এবং এতে পাঁচটি খিলান রয়েছে। বাইরের দিকের খিলানগুলি সবচেয়ে প্রশস্ত এবং সরাসরি মঞ্চের পিছনের সাথে সংযুক্ত, যেমন কেন্দ্রের খিলানটি, যা কিছুটা সংকীর্ণ। উভয় পক্ষের দ্বিতীয়-বাইরের খিলানগুলি সংকীর্ণ এবং উভয় পাশে লণ্ঠন দ্বারা বেষ্টিত। উপরের 11 তলা হলুদ ইট দিয়ে আবৃত। তৃতীয় তলায় তিনটি জানালা রয়েছে, যার মধ্যে বেলেপাথরের ছাঁচনির্মাণ, বারান্দা এবং পাদদেশ রয়েছে। তৃতীয় তলার উপরের সমস্ত সাজসজ্জা ছিল বেগুনি রঙের টেরাকোটা দিয়ে তৈরি। উপরের গল্পগুলিতে মূলত শ্রীনার্সের লজ রুম ছিল, তাই নোলস জানালা যুক্ত না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যেমনটি সেই সময়ের অফিস ভবনগুলির জন্য প্রচলিত ছিল। পরিবর্তে, চতুর্থ থেকে নবম তলায়, সম্মুখভাগের কেন্দ্রে ছয়টি উল্লম্ব স্তম্ভ রয়েছে, যা বাইরের দিকে কোণযুক্ত প্রক্ষিপ্ত ইট দিয়ে তৈরি। ভবনের উত্তর অর্ধেকের পার্শ্ববর্তী উচ্চতায় আরও কম সাজসজ্জা রয়েছে; এগুলি মূলত কিছু ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা জানালা খোলার সাথে ইটের দেয়াল নিয়ে গঠিত। অভ্যন্তরে মূলত, মক্কা মন্দিরে একটি তিন-স্তরের মিলনায়তন ছিল যেখানে মোট 5,000 লোকের জন্য জায়গা ছিল। ভবনটির বেসমেন্টে একটি ভোজের ঘর ছিল, যেখানে 5,000 লোক বসতে পারত এবং উপরের তলায় তিনটি লজ রুম ছিল, যেখানে আরও 3,000 লোক থাকতে পারত। 2010 সালের মধ্যে, ভবনটিতে 12 তলা অফিস, 2,753 আসন সহ একটি প্রধান মিলনায়তন, বেসমেন্টে দুটি ছোট মিলনায়তন এবং চারটি স্টুডিও ছিল। 55তম রাস্তার প্রধান প্রবেশদ্বারগুলি একটি টিকিট লবির দিকে নিয়ে যায়, যেখানে সিরামিক টাইলস দ্বারা বেষ্টিত স্বর্ণ-ধাতব দরজা প্রধান মিলনায়তনে নিয়ে যায়। 2011 সালে, লবিগুলি পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল যাতে দর্শকরা পিছন থেকে না গিয়ে পাশ থেকে মিলনায়তনে প্রবেশ করতে পারে। আধুনিক সময়ের লবিটি বাইরের এবং অভ্যন্তরীণ বিভাগে বিভক্ত। বাইরের লবিতে একটি বার রয়েছে, অন্যদিকে অভ্যন্তরীণ লবিতে ভিডিও ইনস্টলেশনের জন্য স্ক্রিন রয়েছে, যা বছরে তিনবার পরিবর্তন করা হয়। প্রধান অডিটোরিয়ামের মূল বসার ক্ষমতা বিতর্কিত তবে বিভিন্নভাবে 4,080 বা 4,400 হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। বস্টন ডেইলি গ্লোবের মতে, মূল মিলনায়তনে মূলত আরও 600 জনের জন্য জায়গা সহ একটি ফয়ার ছিল, যা মোট ধারণক্ষমতা 5,000-এ নিয়ে আসে। এই আসনগুলি একটি নিচতলা অর্কেস্ট্রা স্তর এবং দুটি খাড়াভাবে সজ্জিত বারান্দা জুড়ে ছড়িয়ে ছিল; বারান্দার বিপরীতে, অর্কেস্ট্রা মূলত প্রায় সমতল ছিল। উভয় ব্যালকনি স্তরই অডিটোরিয়ামের পিছন থেকে ক্যান্টিলিভার করা গার্ডার দ্বারা সমর্থিত। প্রথম ব্যালকনি স্তরটি তার অস্বাভাবিক আকৃতির কারণে উভয় প্রান্তে একজোড়া তির্যক গার্ডার দ্বারা সমর্থিত। দ্বিতীয় ব্যালকনি স্তর, যা গ্যালারি নামেও পরিচিত, প্রথম ব্যালকনি এবং অর্কেস্ট্রার উপরে অবস্থিত; এই স্তরের কেন্দ্রটি দীর্ঘ পরিমাপের ট্রাস দ্বারা সমর্থিত। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, বসার ক্ষমতা প্রায় 2,932-এ নেমে আসে। 1982 সালের সংস্কারের সময়, সিটি সেন্টারের কর্মকর্তারা অর্কেস্ট্রা থেকে আরও 186 টি আসন সরিয়ে ফেলেন, যা এটিকে 2.746 আসনে নামিয়ে আনে। 1982 সালের সংস্কারের মধ্যে পুরো অর্কেস্ট্রা উত্থাপন এবং প্রথম দশটি সারিতে র্যাকিং অন্তর্ভুক্ত ছিল। পুনর্নির্মিত অর্কেস্ট্রার সামনের সারিগুলি উঁচু করা হয়েছিল, এবং পিছনের সারিগুলি যতটা সম্ভব উঁচু করা হয়েছিল। 2011 সালে সিটি সেন্টারকে আবার প্রায় 2,250 টি আসনে নামিয়ে আনা হয়। এই প্রকল্পে ছয় সারির আসন অপসারণ, অর্কেস্ট্রা স্তরের ঢাল বৃদ্ধি, প্রতিটি আসন 2 ইঞ্চি প্রশস্ত করা এবং নীল ও সবুজ রঙে পুনরায় সাজানো অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রাসেনিয়াম খিলান এবং ছাদটি ইসলামী শৈলীতে স্ট্যালাকটাইট এবং মধুচক্রের মতো মোটিফ দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল। মূল অডিটোরিয়ামের অভ্যন্তরে বহু-পয়েন্টযুক্ত তারা, ল্যান্সেট উইন্ডো এবং ছাউনির প্লাস্টার ওয়ার্ক থেকে ঝুলন্ত বড় ঝাড়বাতির মতো মুরিশ মোটিফ ছিল। 1943 সালে নগর সরকার থিয়েটারে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, স্থানটি সাদা রঙ করা হয়েছিল কারণ এটি রক্ষণাবেক্ষণ করা সহজ ছিল। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, মিলনায়তনটি লাল, সবুজ, নীল এবং সোনালি রকোকো দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল, তবে 1982 সালে এটি আবার বেইজ এবং টাউপে পুনরায় রঙ করা হয়েছিল। 2011 সালে মেজানাইন লবির ছাদে ম্যুরাল সহ মূল রঙের স্কিমটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। মিলনায়তনের মূল নকশাটি মঞ্চের কেন্দ্রে দর্শকদের মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিল, তবে এই নকশাটি কঠিন দৃশ্যরেখাও তৈরি করেছিল; একজন পর্যবেক্ষক নকশাকে "একটি টেলিভিশন পর্দা দেখার" সাথে তুলনা করেছেন। ভ্যারাইটি ম্যাগাজিন জানিয়েছে যে মিলনায়তনের মঞ্চে 100 জন সঙ্গীতজ্ঞ বসতে পারে। ঐতিহ্যবাহী থিয়েটারগুলির বিপরীতে, মঞ্চে মূলত শিল্পীদের জন্য কোনও উইং স্পেস ছিল না; 2011 সালে থিয়েটারটি সংস্কার করার পরেও, নির্দিষ্ট ধরনের প্রযোজনার জন্য উইং স্পেসটি খুব ছোট ছিল, মক্কা মন্দিরে প্রায়শই ধূমপান করা শ্রাইনারদের থাকার জন্য, অডিটোরিয়ামের ছাদে একটি এয়ার ইনটেক ছিল। শুদ্ধ বাতাস ইন্টেক থেকে অডিটরিয়ামের রঙ্গমঞ্চের উপরে একটি ফ্যান এবং হিটার রুমে চলে যায় এবং তারপরে প্রতিটি স্তরের মেঝের স্ল্যাবগুলির মাধ্যমে বাতাস বিতরণ করা হয়। 2011 সালে মিলনায়তনে একটি আলোকসজ্জার বুথও স্থাপন করা হয়েছিল। বেসমেন্ট বেসমেন্টে মূলত একটি ভোজশালা ছিল। এই স্থানে কোনও কলাম ছিল না। পরিবর্তে, এটি গভীর জালের ট্রাসের একটি সেট দ্বারা বিস্তৃত ছিল, যা গভীর প্লেট গার্ডার দ্বারা বেষ্টিত ছিল; এগুলি অডিটোরিয়ামের মেঝে গঠন করেছিল। ট্রাসের মাঝামাঝি জায়গায় এমন নালী ছিল যা মিলনায়তন এবং বেসমেন্টে তাজা বাতাস সরবরাহ করত; বেসমেন্টের জন্য নিষ্কাশন পাইপের একটি ব্যবস্থা; এবং অন্যান্য উপযোগিতা। 1970 সালে সিটি সেন্টারের বেসমেন্টটিকে একটি সিনেমাথেকে রূপান্তর করার প্রচেষ্টার পর, বেসমেন্টটি 1981 সালে দ্য স্পেস নামে একটি 299 আসনের অফ-ব্রডওয়ে থিয়েটারে পরিণত হয়। যখন দ্য স্পেস খোলা হয়েছিল, এটি কেবল মাঝে মাঝে নৃত্য সংস্থাগুলি দ্বারা ব্যবহৃত হত। ম্যানহাটন থিয়েটার ক্লাব (এমটিসি) 1984 সালে দ্য স্পেসে স্থানান্তরিত হয় এবং বেসমেন্টটিকে দুটি মিলনায়তনে বিভক্ত করে। এমটিসি বেসমেন্টে দুটি অফ-ব্রডওয়ে স্পেস পরিচালনা করে, যা স্টেজ I এবং স্টেজ II নামে পরিচিত। প্রথম পর্যায়ে 299টি আসন এবং দ্বিতীয় পর্যায়ে 150টি আসন রয়েছে। এমটিসি বেসমেন্ট এবং লবির মধ্যে সিঁড়ির অবতরণে একটি কোটরুম, রেস্টরুম এবং সদস্যদের লাউঞ্জও পরিচালনা করে। অফিস তিনটি লজ রুম ভবনের উত্তর অংশে স্থাপন করা হয়েছিল। যখন মক্কা মন্দিরকে সিটি সেন্টারে রূপান্তরিত করা হয়, তখন লজ কক্ষগুলি মহড়া স্টুডিওতে পরিণত হয়। 1950-এর দশকে সিড সিজার অভিনীত টেলিভিশন অনুষ্ঠান 'ইওর শো অফ শো'-এর চিত্রনাট্য ষষ্ঠ তলার একটি অফিসে লেখা হয়েছিল। থিয়েটারের আধুনিক সময়ের রিহার্সাল স্টুডিওগুলি উপরের তলাগুলি দখল করে। ইতিহাস মক্কা মন্দির 55তম রাস্তার সিটি সেন্টার ভবনটি মক্কা মন্দির হিসাবে নির্মিত হয়েছিল, যা শ্রাইনারদের সদর দপ্তর। আদেশের পূর্ববর্তী সদর দপ্তর 1875 সাল থেকে ষষ্ঠ অ্যাভিনিউ এবং 23তম রাস্তায় অবস্থিত ছিল। 1891 সালে অর্ডারটি কার্নেগি হলে বড় অনুষ্ঠানের আয়োজন শুরু করে, কিন্তু হলটি ধূমপান নিষিদ্ধ করে, যদিও অনেক শ্রাইনার তাদের বৈঠকের সময় বড় সিগার ধূমপান উপভোগ করতেন। যদিও 1905 সালে শ্রীনার্স পার্ক অ্যাভিনিউয়ের 71তম রেজিমেন্ট আর্মরিতে স্থানান্তরিত হয়, তবে অস্ত্রাগারটি নাট্য প্রযোজনার জন্য উপযুক্ত ছিল না। শ্রাইনারদের কর্মদিবস ছাড়া একটি থিয়েটার বুক করতেও সমস্যা হয়েছিল। 1911 সালের মধ্যে, শ্রাইনাররা 107 পশ্চিম 45তম রাস্তায় একটি রূপান্তরিত ব্রাউনস্টোন সারি বাড়ির মালিক ছিল এবং তারা ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনের কনসার্ট হলে বড় সভাও করেছিল। সারির বাড়িতে নিচতলায় একটি গ্রিল রুম, দ্বিতীয় তলায় একটি লাউঞ্জ এবং কমিটি রুম, তৃতীয় তলায় এক্সিকিউটিভ অফিস এবং চতুর্থ তলায় একটি সমাবেশ কক্ষ ছিল। 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে, শ্রাইনাররা তাদের 45তম রাস্তার অবস্থানকে ছাড়িয়ে গিয়েছিল এবং 1922 সালে তাদের 50তম বার্ষিকীর আগে একটি নতুন সদর দফতর তৈরি করতে চেয়েছিল। এর ফলে 1921 সালের এপ্রিল মাসে 1,500 জন শ্রাইনার একটি নতুন মন্দিরের পক্ষে ভোট দেন। শ্রাইনাররা বন্ড জারি করে এবং মন্দিরের উপরে একটি অফিস ভবন নির্মাণ করে নতুন মন্দিরের জন্য অর্থায়ন করার পরিকল্পনা করেছিলেন। আদেশটি 15 লক্ষ মার্কিন ডলারের বন্ড জারি করে এবং এর 11,080 জন সদস্য 1921 সালের শেষের দিকে 10 লক্ষ মার্কিন ডলার মূল্যের বন্ড কিনে নেয়, যার ফলে শ্রীনার্স একটি স্বতন্ত্র মন্দির নির্মাণ করতে সক্ষম হয়। বণ্ড ইস্যুর বাকি অংশ ব্যয়, কর এবং বন্ধকী ঋণের সুদ পরিশোধের জন্য ব্যবহার করা হত। 1921 সালের ডিসেম্বরে মক্কা মন্দির ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়কে মিডটাউন ম্যানহাটনের পশ্চিম 55তম রাস্তায় লটগুলির জন্য $400,000 প্রদান করে। ইয়েল, পরিবর্তে, তিন মাস আগে উইলিয়াম এস এবং মেরি ই ম্যাসনের কাছ থেকে সাইটটি অর্জন করেছিল। 1922 সালের জানুয়ারিতে বিক্রয় চূড়ান্ত করা হয়; শ্রাইনাররা আশা করেছিলেন যে তাদের নতুন মন্দির আশেপাশের অঞ্চলে জমির মূল্য বৃদ্ধি করবে। শ্রাইনাররা সেই এপ্রিলে জর্জ সি ম্যাসনের কাছ থেকে 133 এবং 135 পশ্চিম 56তম রাস্তায় 140,000 মার্কিন ডলারে দুটি আস্তাবল কিনেছিল। এইচ. পি. নোলস 1922 সালের আগস্টে ম্যানহাটন ব্যুরো অফ বিল্ডিংসের কাছে 55তম রাস্তায় একটি উপাসনালয়ের পরিকল্পনা দায়ের করেন। কাঠামোটির জন্য 750,000 মার্কিন ডলার খরচ হওয়ার কথা ছিল এবং এর বেসমেন্টে একটি মিটিং হল, একটি তিন-স্তরের মিলনায়তন, তিনটি স্টুডিও এবং তিনটি তলা অফিস থাকার কথা ছিল। মিলনায়তনে 5,000 আসন থাকার কথা ছিল, যা কনসার্টের মতো অনুষ্ঠানের জন্য ভাড়া দেওয়ার অনুমতি দেবে। জেমস স্টুয়ার্ট অ্যান্ড কোম্পানিকে বিল্ডিংয়ের সাধারণ ঠিকাদার হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। শ্রাইনার্স 1923 সালের 13ই অক্টোবর একটি কুচকাওয়াজের আয়োজন করে, যার পরে নিউইয়র্ক রাজ্যের বিচারক এবং নিউইয়র্ক রাজ্যের গ্র্যান্ড মাস্টার অফ ম্যাসনস আর্থার এস টম্পকিন্স 56তম রাস্তায় ভবনের ভিত্তিপ্রস্তর স্থাপন করেন। সেই সময়ে, ভবনটি নির্মাণে 25 লক্ষ মার্কিন ডলার ব্যয়ের পরিকল্পনা করা হয়েছিল। মক্কা মন্দির 1924 সালের জুলাই মাসে ম্যানুফ্যাকচারার্স ট্রাস্টের কাছ থেকে 10 লক্ষ মার্কিন ডলার বন্ধক ঋণ পায়। 1924 সালের 29শে ডিসেম্বর এপিসকোপাল বিশপ উইলিয়াম টি ম্যানিংয়ের প্রার্থনার সাথে ভবনটি উৎসর্গ করা হয়েছিল; সমসাময়িক সূত্রগুলি ভবনটিকে একটি "মসজিদ" হিসাবে চিহ্নিত করেছিল। 1925 সালের মে মাসে মক্কা মন্দিরের মিলনায়তনটি প্রথম সাধারণ মানুষের জন্য খোলা হয়, যখন এটি একটি ফ্যাশন শো আয়োজন করে। ততদিনে, অভ্যন্তর সজ্জা এবং প্রথম তলায় আসন স্থাপন ব্যতীত ভবনটি সম্পূর্ণ হয়ে গিয়েছিল। জন ফিলিপ সৌসার ব্যান্ড সেই অক্টোবরে মন্দিরের প্রথম পাবলিক কনসার্টে পারফর্ম করেছিল এবং নিউ ইয়র্ক সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা 42 তম রাস্তার এওলিয়ান বিল্ডিং থেকে মিলনায়তনে তার পারফরম্যান্স স্থানান্তরিত করে। 1920-এর দশকে, মক্কা মন্দিরটি ডাকঘর কর্মীদের একটি সভা, মার্কিন বিপ্লবী যুদ্ধের সামরিক কমান্ডার কাসিমির পুলাস্কির একটি স্মারক অনুষ্ঠান এবং মণ্ডলীর রডেফ শলোমের বৈঠকের মতো অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিল। অন্যান্য শ্রীনার্স মন্দিরগুলির মতো নয়, যা কর-মুক্ত ছিল, প্রধানত জনহিতকর বিষয়, মক্কা মন্দির তার মিলনায়তনে ভাড়া দিয়ে অর্থ উপার্জন করেছিল, তাই এটি কর-মুক্ত ছিল না। 1930-এর দশকের মধ্যে, মহামন্দা শ্রাইনারদের মতো অনেক ভ্রাতৃত্বপূর্ণ গোষ্ঠীকে তাদের ক্রিয়াকলাপের সুযোগ হ্রাস করতে বাধ্য করেছিল। মক্কা হোল্ডিং কোম্পানি, মক্কা মন্দিরের আসল মালিক, 1933 সালে শ্রীনার্স ট্রাস্টিদের একটি দলের কাছে বিল্ডিংয়ের শিরোনাম স্থানান্তর করে। সিজার সোডেরোর নেতৃত্বে ফিডেস অপেরা কোম্পানি একই বছর মক্কা মন্দিরে অনুষ্ঠান শুরু করে। আপার ইস্ট সাইডে সেন্ট্রাল অপেরা হাউসের অপারেটর ইরভিং ভার্শ্লেইজার 1934 সালে বিল্ডিংয়ের বলরুম এবং রান্নাঘর ইজারা নিয়েছিলেন, এটিকে মক্কা টেম্পল ক্যাসিনোতে রূপান্তর করার পরিকল্পনা নিয়ে। অপেরা, নৃত্য, নাট্য প্রযোজনা এবং কনসার্ট ছাড়াও, 1930-এর দশকে মিলনায়তনের অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি ফেডারেল থিয়েটার প্রজেক্ট সার্কাস অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা শহরের আর্মেনিয়ান জনসংখ্যার এক-পঞ্চমাংশেরও বেশি অংশের উপস্থিতিতে একটি প্রতিবাদ সভা ছিল। এবং প্রাক্তন গ্রীক প্রধানমন্ত্রী আলেকজান্দ্রোস পাপানাস্টাসিউ-এর একটি বক্তৃতা। শ্রাইনাররা বন্ধক পরিশোধ করতে ব্যর্থ হওয়ার পর 1937 সালে ম্যানুফ্যাকচারার্স ট্রাস্ট ভবনটি বন্ধ করে দেয়। ভার্সলাইজার তারপর ভবনটি দখল করে এবং তার কোম্পানি, মক্কা টেম্পল ক্যাসিনো ইনকর্পোরেটেডের মাধ্যমে এটি পরিচালনা শুরু করে। ভার্সলাইজার ভবনটিতে মুনাফা অর্জন করতে ব্যর্থ হয় এবং 1939 সালে 130 পশ্চিম 56তম স্ট্রিট কর্পোরেশন দায়িত্ব গ্রহণ করে। 1940 সালের মধ্যে শ্রাইনাররা ভবনটির ব্যবহার সম্পূর্ণভাবে বন্ধ করে দেয়। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একজন লেখক রিপোর্ট করেছেন যে মিলনায়তনে "রাজনৈতিক বক্তৃতা, সব ধরনের সাংগঠনিক বিদ্রুপ এবং রেজোলিউশন, [এবং] দ্বিতীয়-হারের পুরস্কার লড়াইয়ে" অবনমিত করা হয়েছে। অপেরা এবং ব্যালে ইম্প্রেসারিও ম্যাক্স রাবিনফ 1941 সালের আগস্টে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি মিলনায়তনটিকে কসমোপলিটান অপেরা হাউসে রূপান্তরিত করবেন এবং তিনি অফিস বিভাগটিকে পিপলস আর্ট সেন্টারে রূপান্তর করবেন। ব্যালে, অপেরা এবং কনসার্টের জন্য অভ্যন্তরটি পুনর্নির্মাণ করার সময় রাবিনফ বাইরের অংশটি অক্ষত রাখার পরিকল্পনা করেছিলেন। 1941 সালের নভেম্বরের মধ্যে থিয়েটারটি পুনরায় খোলা হয়। এটি এনবিসি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা চারটি প্রোগ্রামের একটি সিরিজের মতো শো হোস্ট করেছিল; অপেরেটাস দ্য জিপসি ব্যারন এবং ভিক্ষুক ছাত্র; এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জারি করা "যুদ্ধের স্ট্যাম্প"-এর জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য কনসার্টের একটি সেট। 1942 সালের মধ্যে, 130 ওয়েস্ট 56তম স্ট্রিট কর্পোরেশন বেশ কয়েক মাস ধরে কর প্রদান করেনি এবং নিউ ইয়র্ক শহরের ট্রেজারারের কার্যালয় থিয়েটার এবং অফিস ভবনের রিসিভার হিসাবে কাজ করছিল। সেই সেপ্টেম্বরে, নিউ ইয়র্ক সিটি সরকার একটি ফোরক্লোজার নিলামে 100,000 মার্কিন ডলারে ভবনটি কিনেছিল। পরের মাসে শহরটি মক্কার মন্দির ভাড়া দেওয়ার প্রস্তাব দিচ্ছিল। মেয়র ফিওরেলো লা গার্ডিয়া এবং নিউইয়র্ক সিটি কাউন্সিলের সভাপতি নিউবোল্ড মরিস মক্কা মন্দিরকে একটি থিয়েটারে রূপান্তর করার পরিকল্পনা শুরু করেন। 1943 সালের মার্চ মাসে লা গার্ডিয়া এই পরিকল্পনাগুলি অধ্যয়নের জন্য একটি কমিটির নাম ঘোষণা করে। লা গার্ডিয়া এবং মরিস কর আইনজীবী মর্টন বাউমের সাথে সিটি সেন্টার অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা (সিসিএমডি) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যাকে "আর্থিক, প্রযোজনা এবং রাজনৈতিক মস্তিষ্ক যা এটিকে একত্রিত করেছিল" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। মক্কা মন্দিরে অপেরা, কনসার্ট, নাচ, ব্যালে এবং নাট্য প্রযোজনা উপস্থাপন করার কথা ছিল সিসিএমডি-র। পুরুষরা "জনপ্রিয় দামে সাংস্কৃতিক বিনোদন" প্রদান করতে চেয়েছিল, যার টিকিটের দাম 1 ডলারের মতো কম ছিল। শ্রমজীবী দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য, লা গার্ডিয়া প্রস্তাব দেয় যে কর্মদিবস শেষ হওয়ার পরে অনুষ্ঠানগুলি বিকেল সাড়ে পাঁচটায় শুরু হবে। নিউইয়র্ক সুপ্রিম কোর্ট 1943 সালের জুলাই মাসে সিটি সেন্টার অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা ইনকর্পোরেটেডের অন্তর্ভুক্তির নিবন্ধগুলি অনুমোদন করে। লা গার্ডিয়া এবং মরিস সিসিএমডি পরিচালনার জন্য 24 জনের একটি বোর্ড নিয়োগ করেছিলেন। নগর সরকার একই মাসে মক্কা মন্দিরের মিলনায়তন সংস্কারের জন্য দ্বিতীয় আয়মার এমবারি-কে নিয়োগ করে। শহরের কর্মকর্তারা সেই আগস্টে শহরের ভবন বিভাগের কাছে সংস্কারের পরিকল্পনা দাখিল করেন এবং আনুমানিক বোর্ড ভবনটির সংস্কারের জন্য 65,000 মার্কিন ডলার প্রদানের পক্ষে ভোট দেয়। পরের মাসে, আনুমানিক বোর্ড সি. সি. এম. ডি-কে মক্কা মন্দিরের মধ্যে সরাসরি অনুষ্ঠান করার অনুমতি দেয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় সামগ্রীর ঘাটতির কারণে, নগর সরকার থিয়েটারের অভ্যন্তরের সংস্কার স্থগিত করে। হ্যারি ফ্রিডগুট 1943 সালের সেপ্টেম্বরে সিটি সেন্টারের প্রথম ব্যবস্থাপনা পরিচালক হিসেবে নিযুক্ত হন, এবং মরিস সিসিএমডি-র চেয়ারম্যান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এর কিছু পরেই আনুষ্ঠানিকভাবে মক্কা মন্দিরের নাম পরিবর্তন করে সিটি সেন্টার রাখা হয়। থিয়েটারটি আনুষ্ঠানিকভাবে খোলার আগে সেই অক্টোবরে সিসিএমডি মাসে 2,000 ডলার ভাড়া দিতে শুরু করে। 1943 সালের 11ই ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক ফিলহার্মোনিকের একটি কনসার্ট এবং লা গার্ডিয়ার জন্মদিনের পার্টির মাধ্যমে সিটি সেন্টারের উদ্বোধন হয়। প্রচারক জিন ডালরিম্পলকে জনসংযোগের স্বেচ্ছাসেবক পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত করা হয়েছিল। 1943 সালের 13ই ডিসেম্বর র্যাচেল ক্রথার্সের নাটক 'সুসান অ্যান্ড গড'-এর পুনরুজ্জীবন ছিল প্রথম নাট্য প্রদর্শনী। প্রাথমিকভাবে, সিটি সেন্টার যতটা সম্ভব দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য সফল ব্রডওয়ে অনুষ্ঠানের পুনরুজ্জীবন উপস্থাপন করেছিল। 1940 থেকে 1960-এর দশকের মধ্যে সিটি সেন্টারে উপস্থিত শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন হেলেন হেইস, মন্টগোমেরি ক্লিফ্ট, অরসন ওয়েলস, গুয়েন ভার্ডন, চার্লটন হেস্টন, মার্সেল মার্সিয়াউ, বব ফস, নিকোলাস ম্যাগালানেস, ফ্রান্সিসকো মনসিওন, তালুলাহ ব্যাঙ্কহেড, ভিনসেন্ট প্রাইস, জেসিকা ট্যান্ডি, হিউম ক্রোনিন, উটা হ্যাগেন এবং ক্রিস্টোফার ওয়াকেন। নবনির্মিত নিউ ইয়র্ক সিটি অপেরা 1944 সালের ফেব্রুয়ারিতে পরিচালক লাস্লো হালাজের অধীনে সিটি সেন্টারে অনুষ্ঠান শুরু করে; লিওপোল্ড স্টোকোভস্কির নেতৃত্বে নিউ ইয়র্ক সিটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা পরের মাসে সিটি সেন্টারে আত্মপ্রকাশ করে। এনবিসি প্রাথমিকভাবে সিটি সেন্টারের সমস্ত কনসার্ট এবং সঙ্গীত পরিবেশনা স্পনসর করেছিল। থিয়েটারের প্রথম বেশ কয়েকটি শো লাভজনক ছিল, যদিও টিকিটের দাম 1.65 মার্কিন ডলারে সীমাবদ্ধ ছিল। 1944 সালের মে মাসে প্রথম অপারেটিং মরশুমের শেষে, থিয়েটারটি 171 টি পারফরম্যান্স থেকে 4,14,000 ডলারেরও বেশি আয় করেছিল, যা 346,000 অতিথিকে আকৃষ্ট করেছিল। সিটি সেন্টার 844 মার্কিন ডলারের নিট মুনাফা রেকর্ড করেছে। এটি সিটি সেন্টারের কর্মকর্তাদের তাদের নিজস্ব ব্যালে সংস্থা এবং রিপার্টরি থিয়েটার সংস্থার পরিকল্পনা করতে প্ররোচিত করেছিল। 1944 সালের জুলাই মাসে মরিসের সঙ্গে বিরোধের কথা উল্লেখ করে ফ্রিডগুট ব্যবস্থাপনা পরিচালকের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। যদিও 1944-1945 মরশুমে সিটি সেন্টারে উপস্থিতি দ্বিগুণ হয়ে 750,000-এ দাঁড়িয়েছে, কেন্দ্রটি 36,000 মার্কিন ডলারের নিট লোকসান রেকর্ড করেছে, আংশিকভাবে অর্কেস্ট্রা সংস্থার বিশাল ব্যয়ের কারণে। 1944 সালের শেষের দিকে সিটি সেন্টারে ব্যালে রুসে ডি মন্টে-কার্লো পারফর্ম করা শুরু করে এবং সেখানে পাঁচ বছর ধরে ছিল। ভবিষ্যতের মেয়র প্রশাসনকে সিটি সেন্টার বন্ধ করা থেকে বিরত রাখতে, সিসিএমডি 1945 সালের জুলাই মাসে পাঁচ বছরের জন্য বিল্ডিংয়ের ইজারা পুনর্নবীকরণ করে, বছরে কমপক্ষে 10,000 ডলার প্রদান করে। সিটি সেন্টার 1945-1946 মরশুমের জন্য একটি নাট্য সংস্থা প্রতিষ্ঠার পরিকল্পনা করেছিল, যা নাটকের পুনরুজ্জীবন উপস্থাপন করবে; সেই মরশুমে, কেন্দ্রটি 614,000 অতিথিকে হোস্ট করেছিল। কর্মকর্তারা 1946 সালের মাঝামাঝি সময়ে মিলনায়তনে একটি শীতাতপ নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা স্থাপন করেন। 1940-এর দশকের শেষের দিকে সিটি সেন্টার জনপ্রিয় ছিল, যেখানে 1946-1947 মরশুমে 7,50,000-এরও বেশি অতিথি ছিল। যদিও নগর সরকার আর কেন্দ্রটিকে আর্থিকভাবে সহায়তা করেনি, সিটি সেন্টার প্রতি বছর 10 লক্ষ ডলারের বেশি মূল্যের টিকিট বিক্রি করে। সিটি সেন্টার 1947-1948 মরশুমে প্রায় 578,000 অতিথি এবং পরের মরশুমে প্রায় 576,000 অতিথি থাকার ব্যবস্থা করেছিল। নিউ ইয়র্ক সিটি সিম্ফনি সেই মরশুমের পরে সিটি সেন্টারে পারফর্ম করা বন্ধ করে দেয়, মূলত থিয়েটারের দুর্বল শব্দবিদ্যার কারণে। জর্জ বালানচিন এবং লিঙ্কন কার্স্টেইনের ব্যালে সোসাইটি 1948 সালে সিসিএমডি-র একটি আবাসিক সংস্থায় পরিণত হয় এবং সেই অনুযায়ী নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে কোম্পানির নাম পরিবর্তন করা হয়। সিসিএমডি একই মরশুমে নিউ ইয়র্ক সিটি থিয়েটার কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করে। নিউ ইয়র্ক সিটি ডান্স থিয়েটার 1949-1950 মরসুমে সিটি সেন্টারে অনুষ্ঠান করেছিল, যদিও এটি পরে কোনও অনুষ্ঠান নির্ধারণ করেনি। 1949-1950 মরশুমে অপেরা, ব্যালে, থিয়েটার এবং নাচের পারফরম্যান্স থেকে 12 লক্ষ ডলারেরও বেশি আয় করা সত্ত্বেও, সিসিএমডি সেই মরশুমে 3,517 ডলারের মোট পরিচালন লোকসান রেকর্ড করেছে। 1950 সালে সিটি সেন্টারের ইজারা মেয়াদ শেষ হওয়ার কয়েক মাস আগে, সঙ্গীতজ্ঞদের শ্রমিক ইউনিয়ন লোকাল 802 850,000 মার্কিন ডলারে ভবনটি কেনার প্রস্তাব দিয়েছিল। নাট্য সমালোচক ব্রুকস অ্যাটকিনসন লিখেছেন যে "সিটি সেন্টারের সমস্ত অনুষ্ঠান অর্থ হারায়। তবে থিয়েটারের তুলনামূলকভাবে সস্তা টিকিট এবং বিভিন্ন বড় অনুদানের কারণে লোকসান বিপর্যয়কর নয়। সিটি সেন্টারের ইজারা নিয়ে অনিশ্চয়তার কারণে 1950-1951 মরশুমটি বিলম্বিত হয়েছিল, কারণ সিসিএমডি তার ইজারা পুনর্নবীকরণ না হওয়া পর্যন্ত শো বুক করতে পারেনি। মেয়র উইলিয়াম ও 'ডুয়ার সিটি সেন্টারকে সমর্থন করার প্রতিশ্রুতি দেওয়ার পর, প্রাক্কলন বোর্ড 1950 সালের ফেব্রুয়ারিতে সিসিএমডি-র ইজারা পুনর্নবীকরণ করে। সিসিএমডি টিকিটের দাম 2.50 মার্কিন ডলারে সীমাবদ্ধ করতে সম্মত হয় এবং এর ভাড়া তার বার্ষিক মোট প্রাপ্তির 1.5 শতাংশ নির্ধারণ করা হয়। 1950-1951 মরশুমে সিটি সেন্টারের ঘাটতি বেড়ে দাঁড়ায় 72,000 মার্কিন ডলারে। 1951 সালের মাঝামাঝি সময়ে, বাউম শুধুমাত্র শীতকালে নাটক আয়োজনের কথা বিবেচনা করেছিলেন, কারণ বসন্তে সাধারণত উপস্থিতি কম ছিল। গ্রীষ্মের সময় কম পৃষ্ঠপোষকতা ইতিমধ্যে তাকে জুলাই এবং আগস্টে বাদ্যযন্ত্র মঞ্চায়ন বন্ধ করতে প্ররোচিত করেছিল। সিসিএমডি 1952 সালের মার্চ মাসে কেন্দ্রের একটি জরুরি-প্রস্থান হলওয়েকে একটি ভিজ্যুয়াল আর্ট গ্যালারিতে রূপান্তর করার পরিকল্পনা ঘোষণা করে; স্থানটি সমসাময়িক ভাস্কর্য এবং ভিজ্যুয়াল আর্ট প্রদর্শন করবে। সেই বছরের শেষের দিকে কার্স্টেইনকে সিটি সেন্টারের ব্যবস্থাপনা পরিচালক হিসেবে নিযুক্ত করা হয়। সিসিএমডি কর্মকর্তারা, ক্রমবর্ধমান উৎপাদন খরচের উদ্ধৃতি দিয়ে 1953 সালের গোড়ার দিকে নিউ ইয়র্ক রাজ্য আইনসভাকে একটি আইন পাস করতে বলেছিলেন যাতে সংস্থাটি বার্ষিক 1 ডলারে ভবনটি ইজারা দিতে পারে। একই বছরের শেষের দিকে আইনটি প্রণয়ন করা হয়। সিসিএমডি 1953 সালের এপ্রিলে তার প্রথম তহবিল সংগ্রহের অংশ হিসাবে $200,000 সংগ্রহ করতে শুরু করে এবং রকফেলার ফাউন্ডেশনও ব্যালে এবং অপেরা সংস্থাগুলিকে তিন বছরের জন্য তহবিলের জন্য $200,000 দান করে। ভিজ্যুয়াল-আর্ট গ্যালারিটি 1953 সালের সেপ্টেম্বরে খোলা হয়; এটি প্রতি বছর 50টি ক্যানভাসের দশটি প্রদর্শনীর আয়োজন করে। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ভবনটির মেরামতের প্রয়োজন ছিল এবং নগর সরকার সবসময় এই সমস্যাগুলি দ্রুত সমাধান করেনি। ফুটো ছাদ ঠিক করার জন্য নগর সরকারকে বোঝানোর জন্য, মরিস বর্ষার রাতে মেয়র ভিনসেন্ট আর. ইম্পেলিটেরিকে সিটি সেন্টারে আমন্ত্রণ জানান; মেয়রের কর্মসূচি শীঘ্রই ভিজে যায় এবং এর পরেই ছাদ ঠিক করা হয়। সিসিএমডি অর্থ হারাতে থাকে, 1953-1954 মরশুমের জন্য $225,000-এর ঘাটতি রেকর্ড করে, এমনকি বার্ষিক উপস্থিতি 962,000-এ পৌঁছেছিল। 1954 সালের জানুয়ারিতে ফ্রেন্ডস অফ সিটি সেন্টার নামে একটি সংস্থা তৈরি করা হয়, যা অর্থ সংগ্রহের জন্য বার্ষিক সদস্যপদ বিক্রি করে। দ্য ফ্রেন্ডস 3,000 সদস্যপদ বিক্রি করেছিল, বেশিরভাগই ছোট ডলারের দাতাদের কাছে; 25,000 ডলার হারানোর পরে এটি পুনর্গঠন করা হয়েছিল। সিটি সেন্টার লাইট অপেরা কোম্পানি 1954 সালের মে মাসে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান আয়োজন করে। কার্স্টেইন 1955 সালের জানুয়ারিতে সিটি সেন্টারের ব্যবস্থাপনা পরিচালকের পদ থেকে পদত্যাগ করেন কারণ তিনি এবং পরিচালনা পর্ষদ মৌলিক নীতিতে একমত হতে পারেননি। যদিও কার্স্টেইন পরীক্ষামূলক অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করার জন্য আরও অর্থ ব্যয় করতে চেয়েছিলেন, বোর্ড আরও প্রতিষ্ঠিত অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করতে এবং এর ব্যয় হ্রাস করতে চেয়েছিল। আনুমানিক বোর্ড সেই ফেব্রুয়ারিতে সিসিএমডিকে প্রতি বছর 1 ডলারের বিনিময়ে ভবনটি ইজারা দেওয়ার পক্ষে ভোট দেয়। সিসিএমডি 1955-1956 মরশুমে 2,20,000 মার্কিন ডলার পরিচালন লোকসান দেখেছিল, যদিও অনুদান এবং অনুদান এই খরচের বেশিরভাগ অংশকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। আর্থিক ঘাটতির কারণে সিটি অপেরা 1957 সালের মরশুমের শুরু স্থগিত করার পর, কার্স্টিন সিটি সেন্টারকে পুনর্গঠন এবং একটি নতুন অপেরা সংস্থা প্রতিষ্ঠার ব্যর্থ প্রস্তাব দেন। 1956-1957 মরশুমের শেষে সিসিএমডি 281,000 মার্কিন ডলার উপহার পেয়েছিল, যা এটিকে দেউলিয়া হওয়া থেকে রক্ষা করেছিল, যদিও এটি তখনও নিট লোকসানে কাজ করছিল। 1956-1957 মরশুমের পরে, সিটি সেন্টারের নাটক সংস্থাটি বেশ কয়েকটি মরশুমের জন্য অভিনয় বন্ধ করে দেয়। পরের মরশুমে, সি. সি. এম. ডি 550,000 মার্কিন ডলারেরও বেশি পরিচালন ঘাটতি রেকর্ড করে, যদিও অনুদান এই ঘাটতির প্রায় সমস্তটাই পূরণ করে। ফ্রেন্ডস অফ সিটি সেন্টারের 2,670 জন সদস্য ছিল, যারা প্রতি বছর 10 থেকে 1,000 মার্কিন ডলার প্রদান করত। 1959-1960 মরশুমে আরও লোকসান কর্মকর্তাদের 1960 সালের মাঝামাঝি সময়ে কেন্দ্রের সর্বোচ্চ টিকিটের দাম বাড়াতে প্ররোচিত করে। ব্যালে এবং অপেরা স্থানান্তর 1959 সালের প্রথম দিকে, সিসিএমডি তার সমস্ত অনুষ্ঠান প্রাক্তন মক্কা মন্দির থেকে ম্যানহাটনের আপার ওয়েস্ট সাইডে সদ্য বিকশিত লিঙ্কন সেন্টারে স্থানান্তরিত করার জন্য আলোচনা করছিল। সি. সি. এম. ডি 1961 সালের মে মাসে সিটি সেন্টারের আর্ট গ্যালারি বন্ধ করে দেয়, কারণ গ্যালারিটি অলাভজনক ছিল এবং স্পনসরশিপ আকর্ষণ করেনি। সেই সময়ে, গ্যালারিটি মাসিক 2,500 জন দর্শককে আকৃষ্ট করেছিল এবং এটি 3,600 টি শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেছিল, যার মধ্যে এক-অষ্টমাংশ বিক্রি হয়েছিল। দাতারা 1961-1962 মরশুমের জন্য সংস্থার পরিচালন ঘাটতি কমিয়ে 12,000 মার্কিন ডলারে নামিয়ে আনে এবং পরবর্তী মরশুমে সিসিএমডি-র 37,500 মার্কিন ডলার উদ্বৃত্ত ছিল, যদিও সিটি অপেরার লোকসান শীঘ্রই এই উদ্বৃত্তকে সরিয়ে দেয়। 1964 সালের নিউ ইয়র্ক ওয়ার্ল্ড ফেয়ারের আগে, সিটি ব্যালে ঘোষণা করেছিল যে এটি 1963-1964 মরশুমের পরে লিঙ্কন সেন্টারের নিউ ইয়র্ক স্টেট থিয়েটারে স্থানান্তরিত হবে। 1943 সালের ডিসেম্বরে সিসিএমডি-র 20তম বার্ষিকীতে, থিয়েটারটি কুড়িটি 40-সপ্তাহের মরশুমে মোট 1 কোটি 60 লক্ষ অতিথি পেয়েছিল। 1963-1964 মরশুমে, দাতারা সেই মরশুমের পরিচালন ঘাটতি পূরণ করার পরে, 18 বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো সিসিএমডি একটি নিট মুনাফা রেকর্ড করেছে। এদিকে, সিসিএমডি তখনও তাদের অপেরা, লাইট অপেরা এবং নাটক সংস্থাগুলি নিউইয়র্ক স্টেট থিয়েটারে স্থানান্তরিত করার কথা ভাবছিল, যদিও লিঙ্কন সেন্টার এবং সিসিএমডি কর্মকর্তারা এই থিয়েটারটি কে নিয়ন্ত্রণ করবে সে বিষয়ে একমত হতে পারেনি। ততদিনে, ভ্যারাইটি ম্যাগাজিন 55তম রাস্তার মূল সিটি সেন্টারকে "অনেক ত্রুটিপূর্ণ আসন অবস্থান" এবং একটি অগভীর মঞ্চ হিসাবে বর্ণনা করেছে। সংস্থাটি শেষ পর্যন্ত 1965 সালের জানুয়ারিতে তার ব্যালে এবং অপেরা সংস্থাগুলি স্থায়ীভাবে নিউ ইয়র্ক স্টেট থিয়েটারে স্থানান্তরিত করতে সম্মত হয়। সিসিএমডি তার নাটক সংস্থাটি পুনরায় চালু করবে এবং 55তম স্ট্রিট থিয়েটারে হালকা অপেরা এবং নাটকের আয়োজন অব্যাহত রাখবে। সিসিএমডি 1965 সালে লিঙ্কন সেন্টারের একটি সদস্য সংস্থায় পরিণত হয় এবং 1966 সালের জানুয়ারিতে নিউ ইয়র্ক স্টেট থিয়েটারের জন্য একটি সাবলিজে স্বাক্ষর করে। যদিও সংস্থাটি দ্বিতীয় থিয়েটারের খরচের কারণে 1965-1966 মরসুমে 17 লক্ষ ডলার পরিচালন ঘাটতি রেকর্ড করেছিল, তবে এটি প্রায় 20 লক্ষ ডলার অনুদানের মাধ্যমে মিটিয়ে দেওয়া হয়েছিল। 55তম স্ট্রিট থিয়েটারের পরিকল্পনা সিসিএমডি তার ব্যালে এবং অপেরা সংস্থাগুলি স্থানান্তরিত করার পরে 55তম স্ট্রিট থিয়েটারকে ভর্তুকি দেওয়া অব্যাহত রেখেছে। 1966 সালে নিউবোল্ড মরিস অবসর নেওয়ার পর বাউম সিটি সেন্টারের পরিচালনা পর্ষদের চেয়ারম্যান নিযুক্ত হন। একই বছর, রবার্ট জোফ্রে ব্যালে একটি আবাসিক নৃত্য সংস্থায় পরিণত হয় এবং সেই সেপ্টেম্বরে 55তম রাস্তায় স্থানান্তরিত হয়ে সিটি সেন্টার জোফ্রে ব্যালে নামকরণ করা হয়। সিসিএমডি-র নাটক সংস্থাটি নয় বছর ধরে নিষ্ক্রিয় থাকার পরে, 1966-1967 মরসুমে 55তম স্ট্রিট থিয়েটারে আবার অভিনয় শুরু করে। নগর সরকার 1967 সালে 55তম রাস্তার ভবন সংস্কারের জন্য 500,000 মার্কিন ডলার দান করে। এই অর্থ শীতাতপ নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা মেরামত করতে, অভ্যন্তরটি পুনরায় রঙ করতে এবং তারের পরিবর্তে ব্যবহার করা হয়েছিল। 1968 সালের গোড়ার দিকে বাউমের মৃত্যুর পর, সিসিএমডি-র বোর্ড অস্থায়ীভাবে সংস্থার কার্যক্রম গ্রহণের জন্য একটি কার্যনির্বাহী কমিটি নিয়োগ করে। একই বছরের শেষের দিকে, সিসিএমডি নরম্যান সিঙ্গারকে সংস্থার সাধারণ প্রশাসক এবং রিচার্ড ক্লারম্যানকে তার বোর্ডের চেয়ারম্যান হিসাবে নিযুক্ত করে। ক্লারম্যানের নেতৃত্বে, সিসিএমডি তার 55তম স্ট্রিট থিয়েটার থেকে স্থানান্তরিত করার প্রস্তাব দেয়, যা কর্মকর্তারা অপ্রচলিত বলে মনে করেছিলেন। প্রস্তাবিত সিটি সেন্টার প্লাজার অংশ হিসাবে, সিসিএমডি অষ্টম অ্যাভিনিউতে তৃতীয় ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেন (এমএসজি)-এর জায়গায় 400 থেকে 800 আসন বিশিষ্ট চারটি প্রেক্ষাগৃহ নির্মাণ করতে চেয়েছিল। এমএসজি সাইটের জন্য আলোচনা চলার সময়, সিসিএমডি কর্মকর্তারা 1970 সালের গোড়ার দিকে ঘোষণা করেছিলেন যে তারা 55 তম স্ট্রিট থিয়েটারের বেসমেন্টকে সিটি সেন্টার সিনেমাথেকে রূপান্তরিত করবে, এক বা একাধিক সিনেমা থিয়েটার এবং একটি চলচ্চিত্র যাদুঘর সহ। 1971 সালের জানুয়ারিতে সি. সি. এম. ডি লিঙ্কন সেন্টারের ভিভিয়ান বিউমন্ট থিয়েটারটি দখল করে নেওয়ার এবং এটি সংস্কার করার প্রস্তাব দেয়। বিউমন্ট সংস্কারের জন্য 5 কোটি 20 লক্ষ মার্কিন ডলার ব্যয়ের জন্য সিসিএমডি 55তম রাস্তার থিয়েটারটি ভেঙে 3,000 আসনের থিয়েটার সম্বলিত একটি অফিস আকাশচুম্বী ভবন স্থাপনের পরিকল্পনা করেছিল। সিসিএমডি সেই ডিসেম্বরে বিউমন্টের জন্য তার পরিকল্পনা প্রত্যাহার করে নেয়, কিন্তু এটি 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ধ্বংস করার কথা চিন্তা করতে থাকে। সিটি সেন্টার 1969 সালে পুরোপুরি নাটক প্রযোজনা বন্ধ করে দেয়, যদিও সিঙ্গার 1972 সালের গোড়ার দিকে একটি নাটক সংস্থা তৈরির প্রস্তাব দেয়। 1972-1973 মরসুম শুরু হওয়ার আগে, দুটি সংস্থা সিসিএমডিতে যোগ দিয়েছিলঃ অ্যালভিন আইলি আমেরিকান ডান্স থিয়েটার, যা অ্যালভিন আইলি সিটি সেন্টার ডান্স থিয়েটারে পরিণত হয়েছিল এবং অ্যাক্টিং কোম্পানি, যা সিটি সেন্টার অ্যাক্টিং কোম্পানিতে পরিণত হয়েছিল। 1972 সালের অক্টোবরের মধ্যে সি. সি. এম. ডি-র মোট ঘাটতি ছিল 13 লক্ষ মার্কিন ডলার। সংস্থাটি 1971-1972 মরশুমের জন্য 37 লক্ষ মার্কিন ডলারের মোট পরিচালন লোকসান রেকর্ড করেছিল, তবে এই লোকসানগুলি পূরণ করার জন্য এটি পর্যাপ্ত অনুদান এবং অনুদান পায়নি, যা পরের বছরে বৃদ্ধি পেয়েছিল। যদিও 1973 সালের গোড়ার দিকে ফোর্ড ফাউন্ডেশন সিসিএমডি-র ব্যালে এবং অপেরা সংস্থাগুলিকে 500,000 ডলার দিয়েছিল, সিসিএমডি-কে জোফ্রে ব্যালে এবং প্রস্তাবিত সিনেমাথেকের জন্য তহবিল ব্যাপকভাবে হ্রাস করতে হয়েছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, বোর্ড অফ এস্টিমেট থিয়েটারের ইজারা আরও 52 বছরের জন্য বাড়ায়। 1970-এর দশকে, সিসিএমডি লিঙ্কন সেন্টারে ব্যালে এবং অপেরার পাশাপাশি জোফ্রে ব্যালে, অ্যালভিন আইলি ডান্স থিয়েটার, অ্যাক্টিং কোম্পানি এবং 55তম স্ট্রিটের ইয়ং পিপলস থিয়েটারে ভর্তুকি দিচ্ছিল। সিসিএমডি সিনেমাথেককেও ভর্তুকি দিয়েছিল, যা 1973 সালে কুইন্সবোরো সেতুর নিচে জায়গা ইজারা দিয়েছিল; অর্থের অভাবে সিনেমাথেক কখনই খোলা হয়নি। এছাড়াও, সিসিএমডি আমেরিকান ব্যালে থিয়েটার (এবিটি) সহ-প্রযোজনা করেছে। সিসিএমডি কর্মকর্তারা 1974 সালে 55তম স্ট্রিট থিয়েটারটি এমন একজন ডেভেলপারের কাছে বিক্রি করার কথা বিবেচনা করেছিলেন যিনি ব্লকের বেশিরভাগ অংশে একটি আবাসিক এবং বাণিজ্যিক আকাশচুম্বী নির্মাণের পরিকল্পনা করেছিলেন। 55তম স্ট্রিট থিয়েটার প্রায় কয়েক বছর ধরে একচেটিয়াভাবে নৃত্য পরিবেশনার আয়োজন করেছিল, তাই সিসিএমডি প্রস্তাবিত আকাশচুম্বীতে একটি নৃত্য থিয়েটার নির্মাণের পরিকল্পনা করেছিল। সেই জুলাই মাসে সিঙ্গার সংস্থার পরিচালকের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। ততদিনে কেন্দ্রের মোট ঘাটতি বেড়ে দাঁড়ায় 40 লক্ষ মার্কিন ডলারে। সিসিএমডি শেষ পর্যন্ত 1975 সালের গোড়ার দিকে বিদ্যমান ভবনটি ধরে রাখার সিদ্ধান্ত নেয়। 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশন অধিগ্রহণ পুনর্গঠন 1975 সালের মে মাসে সিটি সেন্টারের পুনর্গঠন শুরু হয়, যখন সিসিএমডি-র অন্তর্বর্তীকালীন চেয়ারম্যান একটি পরিচালনা পর্ষদ তৈরি করেন, যা সিটি ব্যালে, সিটি অপেরা এবং 55তম স্ট্রিট থিয়েটারের জন্য পৃথক পরিচালনা পর্ষদ প্রতিষ্ঠা করে। 41 সদস্যের পরিচালনা পর্ষদের তুলনায় পরিচালনা পর্ষদে 12 জন সদস্য ছিলেন। তৃতীয় জন এস স্যামুয়েলস একই বছর বোর্ড অফ গভর্নরের চেয়ারম্যান হন। সি. সি. এম. ডি তার সম্পদ লিঙ্কন সেন্টারের ব্যালে এবং অপেরা কোম্পানিগুলিতে কেন্দ্রীভূত করে। 55তম রাস্তার থিয়েটারের নাটক ও সঙ্গীত সংস্থাগুলি, যা আর সিসিএমডি দ্বারা ভর্তুকি পায়নি, ইতিমধ্যে কাজ করা বন্ধ করে দিয়েছে। 1976 সালের এপ্রিলে জোফ্রে ব্যালে, অ্যালভিন আইলি ডান্স থিয়েটার, আমেরিকান ব্যালে থিয়েটার এবং এলিয়ট ফেল্ড ব্যালে 55তম স্ট্রিট থিয়েটার দখলের প্রস্তাব দেয়, অভিযোগ করে যে সিসিএমডি বিল্ডিংয়ের উপর নিয়ন্ত্রণ বজায় রেখেছিল এবং ব্যালে সংস্থাগুলিকে তাদের নিজস্ব ক্রিয়াকলাপে ভর্তুকি দিতে বাধ্য করেছিল। সিসিএমডি কর্মকর্তারা এই ব্যালে কোম্পানিগুলির নেতৃত্বে সিটি সেন্টার 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশনের কাছে 55তম স্ট্রিট থিয়েটারের কার্যক্রম হস্তান্তর করতে সম্মত হন। সিসিএমডি এবং নৃত্য সংস্থাগুলির মধ্যে মতবিরোধের কারণে পরিকল্পনাটি প্রায় ব্যর্থ হয়েছিল, তবে কয়েক মাসের বিতর্কের পরে 1976 সালের আগস্টে চুক্তিটি চূড়ান্ত করা হয়েছিল। পরবর্তীকালে, 55তম রাস্তার ভবনটি আইনজীবী হাওয়ার্ড স্কোয়াড্রনের নেতৃত্বে 55তম রাস্তার থিয়েটার ফাউন্ডেশন দ্বারা প্রায় সম্পূর্ণরূপে নিয়ন্ত্রিত হয়েছিল। এদিকে, সি. সি. এম. ডি তার লিঙ্কন সেন্টার পরিচালনার দিকে মনোনিবেশ করেছে। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, 55তম স্ট্রিট থিয়েটারটি মূলত নৃত্য পরিবেশনার জন্য ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল, যা হারলেমের ডান্স থিয়েটারের মতো সংস্থাগুলিকে আকৃষ্ট করেছিল। সিটি সেন্টারের আবাসিক নৃত্য সংস্থাগুলির মধ্যে অ্যালভিন আইলি, পল টেলর, মার্স কানিংহাম এবং মার্থা গ্রাহাম সংস্থাগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল; এর ফলে কেন্দ্রটি "আমেরিকার প্রধান নৃত্য থিয়েটার" হিসাবে পরিচিত হয়েছিল। 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশন 1978 সালে একটি নতুন মঞ্চ স্থাপন করে এবং দুই বছর পর এটি সম্মুখভাগের সংস্কার শুরু করে। যেহেতু মিলনায়তনের অর্কেস্ট্রা স্তর প্রায় সমতল ছিল, তাই প্রথম বারো সারির দর্শক সদস্যরা নৃত্যশিল্পীদের পা দেখতে পাননি বলে জানা গেছে। 1980 সালের মধ্যে 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশন লাভজনক হয়, যদিও এবিটি এবং ফেল্ড কোম্পানি সরে যায়। 1980-এর দশকে থিয়েট্রিক্যাল অ্যাসিস্ট্যান্স গ্রুপ ফাউন্ডেশন 1981 সালের গোড়ার দিকে সিটি সেন্টারের বেসমেন্টকে 299 আসনের অফ-ব্রডওয়ে থিয়েটারে রূপান্তরিত করে। স্কোয়াড্রন 1981 সালের মাঝামাঝি সময়ে 55তম স্ট্রিট থিয়েটার সংস্কারের জন্য $700,000 যুক্তরাষ্ট্রীয় অনুদান পেয়েছিল, কিন্তু স্যামুয়েলস তখনও 55তম স্ট্রিট সাইটটি পুনর্নির্মাণ করতে চেয়েছিলেন, যা সিটি সেন্টারের বোর্ডের সমালোচনার কারণ হয়ে দাঁড়ায়। স্যামুয়েলস শেষ পর্যন্ত 1981 সালের জুলাই মাসে পদত্যাগ করেন এবং অ্যাল্টন মার্শাল তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি নিজেই 1983 সালে মার্টিন জে ওপেনহেইমারের স্থলাভিষিক্ত হন। এদিকে, 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশন ফেডারেল অনুদান পাওয়ার পর, 1982 সালের গোড়ার দিকে ফাউন্ডেশন ঘোষণা করে যে তারা থিয়েটারটি সংস্কার করবে। ফ্রেড লেবেনসোল্ড এবং রথজেইড, কাইজারম্যান ও থমসন এই প্রকল্পের নকশা করেছিলেন, যার শেষ পর্যন্ত খরচ হয়েছিল 900,000 মার্কিন ডলার। সেই জুন মাসে সংস্কার কাজ শুরু হয়। দর্শনীয় স্থানের উন্নতির জন্য, সিটি সেন্টারের কর্মকর্তারা 186টি আসন সরিয়ে ফেলেন, অর্কেস্ট্রা স্তর বাড়িয়ে দেন, প্রতিটি সারির আসনগুলিকে স্তব্ধ করে দেন এবং আইলগুলিকে নতুন করে ডিজাইন করেন। উপরন্তু, লবি প্রসারিত করা হয়েছিল; আসনগুলি পুনরায় সজ্জিত করা হয়েছিল; একটি হুইলচেয়ার র্যাম্প স্থাপন করা হয়েছিল; ঝাড়বাতি সহ সজ্জা পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল; এবং মিলনায়তনটি পুনরায় রঙ করা হয়েছিল। সংস্কারকৃত থিয়েটারটি 1982 সালের অক্টোবরে পুনরায় খোলা হয়। ম্যানহাটন থিয়েটার ক্লাব 1984 সালে সিটি সেন্টারের বেসমেন্টে স্থানান্তরিত হয় এবং নিউ ইয়র্ক সিটি ল্যান্ডমার্কস প্রিজারভেশন কমিশন সেই বছর সিটি সেন্টারকে শহরের ল্যান্ডমার্ক হিসাবে মনোনীত করে। একই বছর, বিকাশকারী ইয়ান ব্রুস আইকনার তার প্রতিবেশী সিটিস্পায়ার উন্নয়নের জন্য অতিরিক্ত জায়গা পাওয়ার জন্য সিটি সেন্টারের বিমানের অধিকার কেনার প্রস্তাব দেন। আইকনার সিসিএমডিকে 11 মিলিয়ন ডলার দেওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন, যার মধ্যে 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশনে 55 মিলিয়ন ডলার দেওয়া হবে। স্কোয়াড্রনের মতে, এটি ভিত্তিটিকে সংকীর্ণ মঞ্চটি প্রসারিত করার অনুমতি দেবে; নতুন স্টোরেজ এলাকা নির্মাণ করবে; বারান্দা পুনর্নির্মাণ করবে; আসন প্রতিস্থাপন করবে; এবং টিকিট বুথ, বাথরুম এবং লিফট যুক্ত করবে। আইকনার অতিরিক্ত জায়গার বিনিময়ে সিটি সেন্টারের উন্নতি করতে রাজি হন, কিন্তু তিনি 1988 সালের মধ্যে এই সংস্কারগুলি সম্পন্ন করেননি, যা সিটি সেন্টারকে আইকনারের বিরুদ্ধে মামলা করতে প্ররোচিত করে। সিটিস্পায়ারের উচ্চতা নিয়ে একটি পৃথক বিতর্কের পর, 1988 সালে, আইকনার সেই ভবনের গোড়ায় একটি পথচারী তোরণের উপরে নৃত্য স্টুডিও তৈরি করতে সম্মত হন, যা শহরটি 1989 সালের গোড়ার দিকে অনুমোদন করে। 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশনের কর্মকর্তারা দাবি করেন যে স্টুডিওগুলি সিটি সেন্টারের নৃত্য সংস্থাগুলির জন্য সংকীর্ণ ছিল। সিটি সেন্টার ব্যালে এবং নৃত্য প্রদর্শনীর পাশাপাশি নিউইয়র্ক আন্তর্জাতিক ব্যালে প্রতিযোগিতার মতো অনুষ্ঠানের আয়োজন অব্যাহত রেখেছে। 1988 সালে সিটি সেন্টারের মেজানাইনের নামকরণ করা হয় জোফ্রে ব্যালে-র প্রধান রবার্ট জোফ্রির নামে। এছাড়াও, সিটি সেন্টারের নির্বাহী পরিচালক অ্যান্টনি মিকোচি মঞ্চ সংস্কারের পর 1980-এর দশকের শেষের দিকে থিয়েটারে সঙ্গীত প্রযোজনা করার কথা ভাবছিলেন। সিটিস্পায়ার প্রকল্প নিয়ে অব্যাহত বিরোধের কারণে, সেই আকাশচুম্বী অট্টালিকার বিকাশকারীরা নিউ ইয়র্ক সিটি সরকারকে 21 লক্ষ মার্কিন ডলার দিতে রাজি হয়েছিল; কিছু তহবিল সিটি সেন্টারের মহড়া কক্ষগুলির সংস্কারের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। 1990 সালের মাঝামাঝি থেকে প্রেক্ষাগৃহের কিছু অংশ পুনরুদ্ধারের জন্য বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং আলট্রিয়া সিটি সেন্টারে নৃত্য প্রদর্শনীর পৃষ্ঠপোষকতা শুরু করে। মিকোচি পদত্যাগ করার পর 1991 সালের নভেম্বরে ডেকিন লিডারশিপ স্কোয়াড্রন জুডিথ ডেকিনকে সিটি সেন্টারের নির্বাহী পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত করে। 1991 সালের পর অর্থের অভাবে সিটি সেন্টারে নিয়মিতভাবে অভিনয় করা বন্ধ করে দেয় জোফ্রে ব্যালে। 1992 সালে ডেকিন পরিচালনার দায়িত্ব গ্রহণ করার সময়, থিয়েটারটি প্রতি বছর মাত্র 17 সপ্তাহের শো হোস্ট করছিল। সিটি সেন্টার দখল করার এক বছরের মধ্যে, ডেকিন কেন্দ্রের 750,000 ডলার ঋণ পরিশোধ করেছিলেন এবং তিনি থিয়েটারের জন্য তহবিল সংগ্রহ ও বিপণনের প্রচেষ্টা বাড়িয়েছিলেন। ডেকিন এনকোরদের সূচনা করেছিলেন! গ্রেট আমেরিকান মিউজিক্যালস ইন কনসার্ট, যা 1994 সালে শুরু হওয়া খুব কমই শোনা যায়। ডেকিন এনকোরসকে উপলব্ধি করেছিলেন! একটি পরীক্ষামূলক অনুষ্ঠান হিসাবে যা তিনি আশা করেছিলেন যে নতুন দর্শকদের আকর্ষণ করবে। ডেকিনকে সিটি সেন্টারকে একটি ভাড়া হল থেকে এমন একটি সংস্থায় পরিণত করার জন্যও কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল যা নিজস্ব শো তৈরি করেছিল। 1993 সালে সিটি সেন্টারের 50তম বার্ষিকীতে, এটি এখনও বেশিরভাগ ব্যালে এবং নৃত্য সংস্থাগুলির আয়োজন করেছিল, যার মধ্যে রয়েছে জোফ্রে ব্যালে এবং মার্থা গ্রাহাম, অ্যালভিন আইলি, ত্রিশা ব্রাউন এবং পল টেলর নৃত্য সংস্থাগুলি; এমটিসি সেখানে অফ-ব্রডওয়ে শোও উপস্থাপন করেছিল। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, কেন্দ্রের এনকোরস! সিরিজটি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ডেকিনের মতে, এনকোরস! সিরিজটি এমন লোকদের আকৃষ্ট করেছিল "যারা সম্ভবত 20 বছর ধরে এখানে ছিল না, যদি তারা নাচের ভক্ত না হত।" সিটি সেন্টার এ. বি. টি-র মতো পরিদর্শনকারী নৃত্য সংস্থাগুলির আয়োজন অব্যাহত রাখে, যা 1996 সালে সেখানে আবার অনুষ্ঠান শুরু করে; এটি মধ্য-বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের জন্য একটি নৃত্য-শিক্ষা কর্মসূচিও পরিচালনা করে, যা 1999 সালের মধ্যে প্রতি বছর 5,000 শিক্ষার্থীকে পরিবেশন করে। অডিটোরিয়ামটি সংস্কার করা হয়েছিল, কিন্তু 1999 সালে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস জানায় যে যান্ত্রিক ব্যবস্থা মেরামতের জন্য সিটি সেন্টারকে 8 মিলিয়ন ডলার থেকে 10 মিলিয়ন ডলার ব্যয় করতে হবে। উপরন্তু, গম্বুজটি ফুটো হয়ে যাচ্ছিল এবং মেরামতের জন্য আরও 3 মিলিয়ন ডলার প্রয়োজন ছিল। 1999 সালের গোড়ার দিকে রেমন্ড এ. ল্যামন্টাগেন সিটি সেন্টারের বোর্ডের চেয়ারম্যান হিসাবে হাওয়ার্ড স্কোয়াড্রনের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার পরে, ল্যামন্টাগেন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি কেন্দ্রের জন্য একটি এনডাউমেন্ট তহবিল তৈরি করবেন। ডেকিন যে পরিবর্তনগুলি প্রবর্তন করেছিলেন তার কারণে, 2000 সালের মধ্যে থিয়েটারটি প্রতি বছর 40 সপ্তাহের শো হোস্ট করছিল। সেই সময়ে, সিটি সেন্টারের বার্ষিক বাজেট ছিল 10 মিলিয়ন ডলার, 38 জন পূর্ণ-সময়ের কর্মী সদস্য এবং শত শত খণ্ডকালীন কর্মী, যদিও এর উৎপাদন খরচ বৃদ্ধি পাচ্ছিল। যেহেতু সিটি সেন্টারের কর্মীরা একটি শ্রমিক ইউনিয়নের অংশ ছিল, তাই জয়েস থিয়েটারের মতো অ-ইউনিয়ন থিয়েটারের জন্য 60,000 ডলারের তুলনায় সেখানে একটি শো তৈরি করতে প্রতি সপ্তাহে 200,000 ডলার খরচ হয়। ফলস্বরূপ, 2003 সালে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস লিখেছিল যে সিটি সেন্টার "অনেক [নৃত্য] সংস্থার জন্য আর সাশ্রয়ী ছিল না", যদিও এবিটি এবং অ্যালভিন আইলি এবং পল টেলর নৃত্য সংস্থাগুলি সেখানে অনুষ্ঠান চালিয়ে যায়। উপরের বারান্দাটি খুব কমই খোলা ছিল। শুলার নেতৃত্ব এবং সংস্কার 2003 সালে, প্রাক্তন জোফ্রে ব্যালে নৃত্যশিল্পী আর্লেন শুলার সিটি সেন্টারের সভাপতি এবং সিইও হন। শুলার দ্রুত ভেন্যুটির নাম পরিবর্তন করে নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার রাখেন, পরিচালনা পর্ষদ সম্প্রসারণ করেন, উন্নয়ন ও বিপণন দল নিয়োগ করেন এবং কেন্দ্রের বার্ষিক বাজেট 12 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে উন্নীত করেন। তিনি ফল ফর ডান্স ফেস্টিভালও চালু করেছিলেন, যা দর্শক এবং নৃত্য সংস্থাগুলি উভয়কেই আকৃষ্ট করার জন্য 10 ডলারে নাচের টিকিট বিক্রি করেছিল। সিটি সেন্টার 2005 সালে স্থাপত্য সংস্থা হেল্পার্ন আর্কিটেক্টস এবং ঠিকাদার নিকোলসন অ্যান্ড গ্যালোওয়েকে থিয়েটারের ফুটো ছাদ মেরামতের জন্য 28 লক্ষ মার্কিন ডলারে নিয়োগ করে। সেই বছরের শেষে, সিটি সেন্টার প্রতিবেশী কার্নেগি হলের সাথে একটি অংশীদারিত্ব গঠন করে। এই অংশীদারিত্বের ফলে স্থানগুলি একে অপরের নাচ, সঙ্গীত এবং থিয়েটার অনুষ্ঠানের আয়োজন করতে পারত; সেই সময়ে, সিটি সেন্টার তখনও বেশিরভাগ ভাড়া নেওয়ার স্থান ছিল। এই নতুন কর্মসূচিগুলিকে সামঞ্জস্য করার জন্য, শুলার 2007 থেকে 2008 সালের মধ্যে 15 কোটি মার্কিন ডলারে সিটি সেন্টার সংস্কারের পরিকল্পনা করেছিলেন। 2007 সালের গোড়ার দিকে কার্নেগি হলের সাথে অংশীদারিত্ব বাতিল করা হয়, যা শুলারকে সিটি সেন্টারের সংস্কার বিলম্বিত করতে প্ররোচিত করে; 2008 সালের মাঝামাঝি সময়ে, শুলার পরের বছরের শেষের দিকে সংস্কার শুরু করার পরিকল্পনা করেন। শুলার এনকোরদেরও সম্প্রসারণ করেছিলেন! অনুষ্ঠানটি এবং সিটি সেন্টারে নৃত্য এবং অফ-ব্রডওয়ে শো হোস্ট করা অব্যাহত রেখেছিল, যদিও টাইমস 2009 সালে লিখেছিল যে "ফল ফর ডান্স থিয়েটারের পরিচয়কে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করেছে"। অবশেষে 2010 সালের মার্চ মাসে সিটি সেন্টারের 75 মিলিয়ন ডলারের সংস্কার কাজ শুরু হয়। এননেড আর্কিটেক্টস এলএলপি দ্বারা নকশাকৃত এই কাজের মধ্যে ছিল উন্নত দৃশ্যরেখা, উন্নত আসন এবং একটি নতুন চাঁদোয়া, পাশাপাশি ঐতিহাসিক উপাদানগুলির পুনরুদ্ধার। থিয়েটারের 2010-2011 থিয়েটার মরশুমের কাজ সামঞ্জস্য করার জন্য, ঠিকাদাররা 2010 এবং 2011 সালে দুটি পর্যায়ে কেন্দ্রটি সংস্কার করেছিলেন। 2011 সালের অক্টোবরে মেয়র মাইকেল ব্লুমবার্গের নেতৃত্বে একটি অনুষ্ঠানের মাধ্যমে সংস্কার কাজ শেষ হয়। থিয়েটারটি পুনরায় খোলার ঠিক আগে, অ্যালভিন আইলি ডান্স থিয়েটার সিটি সেন্টারের প্রধান নৃত্য সংস্থা হওয়ার জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে। 2010-এর দশকের গোড়ার দিকে দুটি নৃত্য ও ব্যালে কোম্পানি সিটি সেন্টার ছেড়ে চলে যায়। পল টেলর ডান্স কোম্পানি 2011 সালে সিটি সেন্টার ছেড়ে চলে যায় এবং পরের বছর সিটি সেন্টারের ছোট উইং স্পেসের কথা উল্লেখ করে এবিটি চলে যায়। নিউ ইয়র্ক সিটিতে কোভিড-19 মহামারীর কারণে 2020 সালের মার্চ মাসে সিটি সেন্টার সাময়িকভাবে ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান স্থগিত করে। এটি থিয়েটারের সবচেয়ে জনপ্রিয় দুটি অনুষ্ঠানকে প্রভাবিত করেছিল; এনকোরস! সিরিজটি দুই বছরের জন্য স্থগিত করা হয়েছিল, যখন ফল ফর ডান্স 2020 সালে কার্যত অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 2021 সালে শুলার সিটি সেন্টারের সভাপতির পদ থেকে পদত্যাগ করার পর, 2022 সালের সেপ্টেম্বরে মাইকেল এস রোজেনবার্গকে সিটি সেন্টারের নতুন পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত করা হয়। ম্যানেজমেন্ট অ্যান্ড গভর্নেন্স সিটি সেন্টার অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা ইনক। 55তম স্ট্রিট থিয়েটারটি মূলত সিটি সেন্টার অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা ইনকর্পোরেটেড (সিসিএমডি) দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল, যা নগর সরকার 1943 সালের জুলাই মাসে প্রতিষ্ঠা করেছিল। সিটি সেন্টার ফর মিউজিক অ্যান্ড ড্রামা ইনকর্পোরেটেড নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-এর সাংগঠনিক অভিভাবক এবং পূর্বে নিউ ইয়র্ক সিটি অপেরার মূল সংস্থা ছিল, যা 2013 সালে বিলুপ্ত করা হয়েছিল। প্রথম দুই দশকে, সিসিএমডি মূলত 55তম স্ট্রিট থিয়েটারের সমার্থক ছিল, যা বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই এর একমাত্র অবস্থান ছিল। সিসিএমডি অস্থায়ীভাবে 1948-1949 মরসুমে কলম্বাস সার্কেলে আন্তর্জাতিক থিয়েটার পরিচালনা করেছিল। 1965 সালের জানুয়ারিতে সিসিএমডি লিঙ্কন সেন্টারের সদস্য কোম্পানিতে পরিণত হয়। পরবর্তী বছরগুলিতে, সিসিএমডি অ্যান্টা থিয়েটারের মতো অন্যান্য স্থানগুলি ব্যবহার করে। সি. সি. এম. ডি-র বেশ কয়েকটি উপাদান সংস্থা আর সিটি সেন্টারের সঙ্গে যুক্ত নয় বা আর বিদ্যমান নেই। নিউ ইয়র্ক সিটি সিম্ফনি 1944 থেকে প্রায় 1948 সাল পর্যন্ত সেখানে পরিবেশিত হয়েছিল এবং নিউ ইয়র্ক সিটি ডান্স থিয়েটার শুধুমাত্র 1949-1950 মরসুমে 55তম স্ট্রিট থিয়েটারে পরিবেশিত হয়েছিল। সিটি সেন্টার আর্ট গ্যালারি 1953 থেকে 1961 সালের মধ্যে পরিচালিত হয়েছিল। আরেকটি প্রাক্তন উপাদান সংস্থা ছিল সিটি সেন্টার সিনেমাথেক, যা 1970 সালে প্রস্তাবিত হয়েছিল কিন্তু আনুষ্ঠানিকভাবে কখনও খোলা হয়নি। 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশন সিটি সেন্টার 55তম স্ট্রিট থিয়েটার ফাউন্ডেশন 1976 সালের আগস্টে 55তম স্ট্রিট থিয়েটারের দায়িত্ব গ্রহণ করে, যা সিসিএমডি থেকে থিয়েটারটিকে সরিয়ে দেয়। ফাউন্ডেশনটি প্রধান মিলনায়তনটি বিভিন্ন শিল্পীদের জন্য ভাড়া দেয় এবং বেসমেন্টের জায়গাটি ম্যানহাটন থিয়েটার ক্লাবকে ইজারা দেয়। নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার ইনকর্পোরেটেড, 1976 সালে প্রতিষ্ঠিত একটি 501 (সি) (3) অলাভজনক সংস্থা, থিয়েটার নিয়ন্ত্রণ করে। মাইকেল এস রোজেনবার্গ নিউইয়র্ক সিটি সেন্টার ইনকর্পোরেটেডের সভাপতি এবং সিইও হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়েছেন। 2020 সালের জুনে শেষ হওয়া আর্থিক বছরের জন্য, সংস্থাটি $2,280,077 এর মোট নিট লোকসানের জন্য $21,340,158 রাজস্ব এবং $23,620,235 ব্যয় রেকর্ড করেছে। 2018 সালে থিয়েটারের 75তম বার্ষিকী উপলক্ষে, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস সিটি সেন্টারকে "থিয়েটার, নৃত্য এবং সঙ্গীতের শিল্পীদের জন্য একটি বহু-বিভাগীয় স্থান" হিসাবে চিহ্নিত করেছে। 1940-এর দশক থেকে 1960-এর দশক পর্যন্ত, সিটি সেন্টারের আবাসিক সংস্থাগুলিতে সিসিএমডি-র অপেরা, সিম্ফনি, নাটক, নৃত্য এবং ব্যালে সংস্থাগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, 20 শতকের শেষের দিক থেকে, সিটি সেন্টার প্রতিটি মরসুমে বিভিন্ন ধরনের নৃত্য পরিবেশনার আয়োজন করেছে। এটি ফল ফর ডান্স ফেস্টিভাল এবং এনকোরস! সহ বিভিন্ন অনুষ্ঠানের আয়োজন করে। 2004 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার বার্ষিক ফল ফর ডান্স ফেস্টিভাল চালু করে। উৎসবটি অনেক তরুণ প্রাপ্তবয়স্কদের পাশাপাশি যারা আগে কখনও সিটি সেন্টারে যায়নি বা নাচের অনুষ্ঠান দেখেনি তাদেরও আকৃষ্ট করেছিল। থিয়েটারটি 2016 সালে শুরু হওয়া ভাইল আন্তর্জাতিক নৃত্য উৎসবের নিউ ইয়র্ক সিটি সংস্করণের মতো অনুষ্ঠানেরও আয়োজন করেছে। 2011-2012 মরশুমে প্রতিষ্ঠিত নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার কোরিওগ্রাফি ফেলোশিপ, প্রতি মরশুমে তিনজন ফেলো গ্রহণ করে। ফেলোরা উপবৃত্তি পান, রিহার্সালের সুযোগ পান এবং সিটি সেন্টারের কর্মকর্তাদের কাছ থেকে প্রশাসনিক সহায়তা পান। থিয়েটার নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার তার প্রথম এনকোরস চালু করেছে! 1994 সালে কনসার্ট প্রযোজনায় গ্রেট আমেরিকান মিউজিক্যালস। এর প্রাথমিক বছরগুলিতে, এনকোরস! ডু ব্যারি ওয়াজ এ লেডি এবং পাল জোয়ের মতো সঙ্গীত পরিবেশন করেন। অনুষ্ঠানটি নিউ ইয়র্ক ড্রামা ক্রিটিকস সার্কেল এবং আউটার ক্রিটিকস সার্কেল সহ অসংখ্য নাট্য পুরস্কার অর্জন করে; 2000 সালে, আমেরিকান থিয়েটার উইং সিটি সেন্টার ফর দ্য এনকোরসকে টনি অনার্স ফর এক্সিলেন্স ইন থিয়েটার পুরস্কার প্রদান করে! সিরিজ। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এনকোরসকে বর্ণনা করেছে! 2001 সালে "আমেরিকার সঙ্গীত-থিয়েটার ঐতিহ্যের প্রধান অভিভাবক" হিসাবে। জ্যাক ভিয়ারটেলের অধীনে, যিনি 2001 থেকে 2019 সাল পর্যন্ত সিরিজটি পরিচালনা করেছিলেন, বেশ কয়েকটি এনকোর! 2000 এবং 2010-এর দশকে প্রযোজনাগুলি ব্রডওয়েতে স্থানান্তরিত হয়, যার মধ্যে আফটার মিডনাইট, দ্য অ্যাপল ট্রি, ফিনিয়ান্স রেইনবো এবং জিপসি রয়েছে। 2019 সালের হিসাবে, সিরিজটি লিয়ার ডেবেসোনেট দ্বারা পরিচালিত হয়। এনকোর্স! অফ-সেন্টার, খুব কমই শোনা যায় এমন অফ-ব্রডওয়ে মিউজিকাল হোস্ট করার জন্য নিবেদিত, 2013 সালের মাঝামাঝি সময়ে প্রিমিয়ার হয়েছিল। সুরকার জিনাইন তেসরি সিরিজের প্রথম শৈল্পিক পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছেন, অন্যদিকে অ্যান কফম্যান 2019 সাল থেকে সিরিজটি পরিচালনা করেছেন। সিটি সেন্টার এবং লিংকন সেন্টারের জ্যাজ 2011-2012 মরশুমে একটি অংশীদারিত্ব শুরু করে, যা শো কটন ক্লাব প্যারেড দিয়ে শুরু হয়। এই অনুষ্ঠানগুলি এনকোরস থেকে আলাদাভাবে উপস্থাপিত হয়! সিরিজ। প্রাক্তন অনুষ্ঠান নিউ ড্রামাটিস্টস কমিটি এবং সিটি সেন্টার 1951 সালের এপ্রিলে এলিনর মরগেন্থাউ প্লেয়ার্স অ্যান্ড প্লেরাইটস ওয়ার্কশপ গঠন করে, প্রাক্তন মার্কিন ট্রেজারি সেক্রেটারি হেনরি মরগেন্থাউ জুনিয়রের পরিবারের অর্থায়নে, যার স্ত্রী এলিনর সিসিএমডি-র বোর্ডে ছিলেন। কর্মশালাটি 1951 সালের অক্টোবরে খোলা হয় এবং এর সদর দপ্তর সিটি সেন্টার ভবনের তিনটি তলায় অবস্থিত ছিল। কর্মশালায় 50 জন নিয়মিত সদস্য এবং 50 জন বিকল্প সদস্য ছিলেন, যারা তিনটি গ্রুপে বিভক্ত ছিলেন। নিয়মিত সদস্যদের অর্ধেক তাদের নিজস্ব নাটক তৈরি করে এবং সিটি সেন্টারে সেগুলি উপস্থাপন করে, অন্য নিয়মিত সদস্যরা এবং বিকল্পরা প্রতিষ্ঠিত নাট্যকারদের নাটক অধ্যয়ন করে। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের শতবর্ষ উদযাপন উপলক্ষে, তিনি সিটি সেন্টারের সহ-পৃষ্ঠপোষকতায় "সিনেম্যাথেক অ্যাট দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম"-এ 29শে জুলাই থেকে 3রা সেপ্টেম্বর, 1970 পর্যন্ত এই মাধ্যমের প্রথম 75 বছরের সত্তরটি চলচ্চিত্র দেখানো হয়। চলচ্চিত্রগুলি সিনেম্যাথেক ফ্রঁসেজ-এর প্রতিষ্ঠাতা ও পরিচালক হেনরি ল্যাংলোইস দ্বারা 50,000-এরও বেশি চলচ্চিত্রের সংরক্ষণাগার থেকে নির্বাচিত হয়েছিল। মেট প্রদর্শনীটি সিটি সেন্টার সিনেমাথেক তৈরির দিকে পরিচালিত করেছিল, যদিও সিসিএমডি-র চলচ্চিত্র বিভাগটি আনুষ্ঠানিকভাবে কখনও খোলা হয়নি। আরও দেখুন ম্যানহাটনে 14তম থেকে 59তম রাস্তার ম্যানহাটনে মনোনীত ল্যান্ডমার্কগুলির তালিকা 14তম থেকে 59তম রাস্তার রেফারেন্স নোটস উদ্ধৃতি সূত্রগুলি নিউইয়র্ক সিটির ম্যানহাটন কনসার্ট হলগুলিতে ঐতিহাসিক স্থানগুলির জাতীয় নিবন্ধে অ্যালায়েন্স ফর দ্য আর্টস ওয়েব তালিকা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ম্যানহাটন নৃত্য স্থানগুলির সংস্কৃতি 1923 সালে সম্পন্ন নিউইয়র্কের প্রাক্তন ম্যাসনিক ভবনগুলি (রাজ্য) নিউইয়র্ক সিটির মিডটাউন ম্যানহাটন মুরিশ রিভাইভাল আর্কিটেকচার ম্যানহাটন শ্রীনার্স স্পেশাল টনি অ্যাওয়ার্ড প্রাপকদের ম্যানহাটন থিয়েটারে মনোনীত ল্যান্ডমার্কস ম্যানহাটনের ঐতিহাসিক স্থানগুলির জাতীয় নিবন্ধে থিয়েটার