Interior (Degas)
ইন্টেরিয়র (), যা দ্য রেপ () নামেও পরিচিত, হল এডগার ডেগাস (1834-1917)-এর ক্যানভাসে আঁকা একটি তৈলচিত্র, যা 1868-1869-এ আঁকা। "দেগাসের প্রধান কাজগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিভ্রান্তিকর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, এটি একজন পুরুষ এবং আংশিকভাবে পরিহিত মহিলার মধ্যে প্রদীপ জ্বালিয়ে একটি উত্তেজনাপূর্ণ সংঘর্ষকে চিত্রিত করে। দৃশ্যটির নাট্য চরিত্র শিল্প ইতিহাসবিদদের রচনার জন্য একটি সাহিত্যিক উৎস খুঁজতে পরিচালিত করেছে, তবে প্রস্তাবিত উৎসগুলির কোনওটিই সর্বজনীন গ্রহণযোগ্যতা পায়নি। এমনকি চিত্রকর্মটির শিরোনামও অনিশ্চিত; শিল্পীর পরিচিতরা এটিকে লে ভায়োল বা ইন্টেরিয়র হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন এবং 1905 সালে ডেগাস প্রথমবার এটি প্রদর্শন করেছিলেন। চিত্রকর্মটি ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টে রাখা আছে। ব্যাকগ্রাউন্ড দেগাস এমন এক সময়ে অভ্যন্তর আঁকেন যখন বাস্তববাদের প্রতি তাঁর ক্রমবর্ধমান প্রতিশ্রুতি তাঁকে ঐতিহাসিক বিষয়গুলির সাথে তাঁর পূর্বের ব্যস্ততা থেকে দূরে সরিয়ে দিয়েছিল যেমন সেমিরামিস বিল্ডিং ব্যাবিলন (1860-1862), ইয়ং স্পার্টানস এক্সারসাইজিং (ca.1860), এবং চিত্রকর্ম যা তাঁর সেলুন আত্মপ্রকাশকে চিহ্নিত করে, সিন অফ ওয়ার ইন দ্য মিডল এজ (1865)। 1866 সালের সেলুনে স্টিপলচেজঃ দ্য ফলেন জকি থেকে দৃশ্য, যা একটি সমসাময়িক দৃশ্যকে চিত্রিত করে, তার প্রদর্শনীর সময় তাঁর নতুন দিকনির্দেশনা স্পষ্ট হয়ে ওঠে। ডেগাস সম্ভবত 1869 সালের সেলুনে প্রদর্শনীর জন্য অভ্যন্তর জমা দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু 1905 সালের জুন পর্যন্ত এটি প্রকাশ্যে দেখানো হয়নি, যখন এটি প্যারিসের গ্যালারি ডুরান্ড-রুয়েল-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। দেগাস 1897 সালে এই চিত্রকর্মটিকে "মন ট্যাবলো দে ঘরানার" ("আমার ঘরানার চিত্রকর্ম") হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, যা ইঙ্গিত করে যে তিনি এই চিত্রকর্মটিকে তাঁর কাজের মধ্যে অসঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে করেছিলেন। ইন্টারপ্রিটেশন ইন্টেরিয়রকে "আধুনিক জীবনের সমস্ত দেগাসের রচনার মধ্যে সবচেয়ে নাটকীয়" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। শিল্প ইতিহাসবিদরা এই কাজের "স্বতন্ত্রভাবে মঞ্চ-পরিচালিত চরিত্র" সম্পর্কে লিখেছেনঃ বস্তুগুলি এমনভাবে সাজানো হয় যেন সেগুলি প্রপস, অন্যদিকে নাটকীয় আলো একটি নাটক অভিনীত হচ্ছে এমন ধারণা বাড়ায়। রহস্যময় বিষয়-বিষয় ছাড়াও, এই মঞ্চের মতো প্রভাব সম্ভবত অন্যতম প্রধান কারণ যে কারণে পণ্ডিতরা বারবার চিত্রকলার জন্য একটি সাহিত্যিক উৎস চিহ্নিত করার চেষ্টা করেছেন। বিভিন্ন প্রকৃতিবাদী উপন্যাস বিবেচনার জন্য সামনে রাখা হয়েছে। ইমপ্রেশনিস্টদের বন্ধু জর্জেস রিভিয়ের প্রথমে লুই এডমন্ড ডুরান্টির উপন্যাস, দ্য স্ট্রাগল অফ ফ্রাঙ্কোইস ডুকেসনয়কে একটি উৎস হিসাবে প্রস্তাব করেছিলেন; এই ধারণাটি আর. এইচ. উইলেনস্কি এবং অন্যান্যরা গ্রহণ করেছিলেন কিন্তু ডুরান্টি বিশেষজ্ঞরা অসন্তোষজনক বলে মনে করেছিলেন। পরে, এমিল জোলার মেডেলিন ফেরাতের মধ্যে একটি দৃশ্যকে বেশ কয়েকটি বিবরণে দেগাসের চিত্রকলার উপাদানগুলির সাথে মিলে যাওয়া হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল-তবে সংকীর্ণ বিছানা এবং গোল টেবিলের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হলেও, একে অপরের সাথে আপেক্ষিক চিত্রগুলির অবস্থান ছিল না। 1976 সালে, শিল্প ইতিহাসবিদ থিওডোর রেফ তাঁর অনুমান প্রকাশ করেন যে ইন্টেরিয়র জোলার উপন্যাস থেরেস রাকুইনের একটি দৃশ্যকে চিত্রিত করে। এই ধারণাটি ব্যাপকভাবে, কিন্তু সর্বজনীনভাবে নয়, অন্যান্য পণ্ডিতদের দ্বারা গৃহীত হয়েছে। 1867 সালে প্রকাশিত থেরেস রাকুইন একটি অল্পবয়সী অনাথের গল্প বলে, যার মাসি তাকে তার অসুস্থ ছেলে ক্যামিল রাকুইনকে বিয়ে করতে বাধ্য করেছে। থেরেস ক্যামিলের এক বন্ধু লরেন্টের সাথে সম্পর্কে জড়িয়ে পড়ে এবং দুজনে ক্যামিলকে হত্যার ষড়যন্ত্র করে, মৃত্যুকে একটি দুর্ঘটনার মতো দেখানোর জন্য মঞ্চস্থ করে। পরে, তাদের বিয়ের রাতে, থেরেস এবং লরেন্ট তাদের সম্পর্ককে অপরাধবোধে বিষাক্ত বলে মনে করে। দেগাস দ্বারা চিত্রিত দৃশ্যের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে মনে করা হয়েছে এমন অংশটি জোলার উপন্যাসের 21 অধ্যায়ের শুরুতে ঘটেঃ লরেন্ট সাবধানে তার পিছনের দরজাটি বন্ধ করে এক মুহূর্ত সেখানে থেকে যায়, তার দিকে ঝুঁকে পড়ে, একটি উদ্বেগজনক, বিভ্রান্ত অভিব্যক্তি সহ ঘরে তাকিয়ে থাকে। গর্তে একটি উজ্জ্বল আগুন জ্বলছিল, যা ছাদ এবং দেয়ালের উপর সোনালি দাগ ফেলে নাচছিল। এইভাবে ঘরটি একটি উজ্জ্বল, অস্থির আলো দ্বারা আলোকিত হয়েছিল যা একটি টেবিলের উপর স্থাপন করা প্রদীপকে ম্লান করে দিয়েছিল। ম্যাডাম রাকুইন ঘরটি আকর্ষণীয়ভাবে সাজানোর চেষ্টা করেছিলেন, সমস্ত সাদা এবং সুগন্ধি, যেন তরুণ প্রেমীদের জন্য বাসা হিসাবে পরিবেশন করা হয়; বৃদ্ধ দোকানদার বিছানায় কয়েক টুকরো লেইস যোগ করতে এবং ম্যান্টেলের ফুলদানিগুলি গোলাপের বড় ফুলের তোড়া দিয়ে পূরণ করতে বেছে নিয়েছিলেন। বাতাসে মৃদু গন্ধ সহ মৃদু উষ্ণতা ভাসছিল। থেরেস অগ্নিকুণ্ডের ডানদিকে একটি নিচু চেয়ারে বসে ছিল। হাতে চিন, সে স্থিরভাবে নাচের আগুনের দিকে তাকিয়ে ছিল, এবং লরেন্ট ঘরে প্রবেশ করার সময় মাথা নাড়ল না। লেইস-এজড পেটিকোট এবং বেড-জ্যাকেট পরে, উজ্জ্বল অগ্নিকুণ্ডে তাকে বিশেষভাবে ফ্যাকাশে দেখাচ্ছিল। তার জ্যাকেটটি এক কাঁধ থেকে পিছলে গিয়েছিল যা তার কালো চুলের তালা দিয়ে গোলাপী দেখায়। লরেন্ট কথা না বলে কয়েক পা এগিয়ে গেল। সে তার জ্যাকেট ও জ্যাকেট খুলে ফেলল। শার্টস্লিভ পরে সে আবার থ্রেসের দিকে তাকাল, যে নাড়াচাড়া করেনি। মনে হল তিনি দ্বিধায় ভুগছেন। তারপর সে গোলাপী কাঁধটি লক্ষ্য করে, এবং তার কাঁপানো ঠোঁটকে সেই খালি ত্বকের উপর চাপ দেওয়ার জন্য নিচু হয়ে যায়। যুবতীটি কাঁধটা টেনে নিয়ে হঠাৎ ঘুরে দাঁড়াল। সে লরেন্টের দিকে এত অদ্ভুতভাবে মিশ্রিত বিদ্বেষ ও ভয়ের দৃষ্টিতে তাকিয়ে ছিল যে সে আতঙ্কিত ও অস্বস্তিকর হয়ে ফিরে এসেছিল, যেন সে আতঙ্ক ও ঘৃণায় কাবু হয়ে গেছে। রেফ চিত্রকলার কিছু উপাদান যা পাঠ্যে উল্লেখ করা হয়নি (যেমন, সেলাই বাক্স এবং মেঝেতে কর্সেট) শৈল্পিক লাইসেন্স এবং সম্ভবত দ্বিতীয় সাহিত্যিক পাঠ্যের প্রভাবকে দায়ী করেছেন। 2007 সালে, ফেলিক্স ক্রেমার একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন যেখানে তিনি রেফের সিদ্ধান্ত নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন। বিশেষত, জোলা দ্বারা বর্ণিত বৈবাহিক শয়নকক্ষ এবং চিত্রকলার সংকীর্ণ, একক বিছানার মধ্যে "সমালোচনামূলক" অসঙ্গতি সম্পর্কে ক্রেমার লিখেছেন; উপরন্তু, পটভূমিতে ব্যুরোতে লোকটির উপরের টুপি স্থাপন থেকে বোঝা যায় যে লোকটি কেবল ঘরে প্রবেশ করেনি, যেমন লরেন্ট উপরে উদ্ধৃত অংশে করেছেন। ক্রেমার পরিবর্তে ডেগাসের রচনার "সবচেয়ে সুস্পষ্ট উৎস" হিসাবে পল গাভারনির একটি লিথোগ্রাফ প্রস্তাব করেছিলেনঃ লরেটস সিরিজের পাঁচ নম্বর শীট, যা 1841 সালে লে চারিভারিতে প্রকাশিত হয়েছিল। গাভারনি একজন শিল্পী ছিলেন যিনি দেগাসের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত ছিলেন, যিনি গাভারনির প্রায় 2,000 শিলালিপি সংগ্রহ করেছিলেন। প্রিন্ট এবং অভ্যন্তরের মধ্যে সাদৃশ্যের বিষয়গুলি ক্রেমার বর্ণনা করেছেনঃ দেগাসের লে ভায়োলের মতো, [মহিলা] দরজার সামনে দাঁড়িয়ে থাকা পুরুষের দিকে পিঠ ঘুরিয়ে, তার পা প্রশস্ত করে এবং তার পকেটে হাত রাখে। উপর থেকে, যেন তার পুরস্কারের কথা ভাবছে, তার দৃষ্টি সেই মহিলার দিকে নিবদ্ধ, যিনি উল্লেখযোগ্যভাবে, একটি পশু-ত্বকের কার্পেটের উপর বসে আছেন। পুরুষের ভঙ্গিমা কেবল দেগাসের চিত্রকলার কথা মনে করিয়ে দেয় না, তবে মহিলাটিও তুলনামূলক ভঙ্গিতে রয়েছে, তার ডান হাতটি তার মাথার দিকে উঁচু করা হয়েছে, তার পোশাকটি তার কাঁধ থেকে পিছলে যাচ্ছে। এমনকি দেওয়ালের ছবি এবং সোফায় ফেলে দেওয়া জামাকাপড়ও দেগাসকে অনুপ্রাণিত করতে পারত। গাভারনির মুদ্রণ একটি পতিতা চিত্রিত করে; লরেটস শিরোনামটি প্যারিসের আশেপাশের নটর-ডেম দে লা লরেটের একটি রেফারেন্স, যেখানে অনেক পতিতা বাস করে। 1841 সালে ফিজিওলজি দে লা লরেট-এ মরিস আলহয় যেমন বর্ণনা করেছেন, এই মহিলারা হোটেলগুলিতে থাকতেন এবং ছোট স্যুটকেসে তাদের কয়েকটি জিনিসপত্র বহন করতেন, সর্বদা একটি সেলাইয়ের কিট সহ যা "লরেটস" তাদের চেহারা বজায় রাখার উপায় হিসাবে অপরিহার্য ছিল। ক্রেমারের মতে, অভ্যন্তরে সেলাই বাক্সের গুরুত্ব, বিছানায় রক্তের ইঙ্গিত সহ, এই বিষয়টিকে শক্তিশালী করে যে অভ্যন্তরীণটি বৈবাহিক মতবিরোধের পরিবর্তে পতিতাবৃত্তি এবং যৌন সহিংসতার পরিণতি চিত্রিত করে। প্রভাব দেগাস-এর অনুগামী ওয়াল্টার সিকার্টের রচনায় অভ্যন্তরের প্রভাব লক্ষ্য করা গেছে, বিশেষ করে 1908 সালের দ্য ক্যামডেন টাউন মার্ডার সিরিজ এবং 1914 সালের তাঁর চিত্রকর্ম এন্নুই-তে। সিকার্টের সাথে কথোপকথনে, ডেগাস ইন্টেরিয়রকে একটি ঘরানার চিত্রকলা হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং বয়স্ক শিল্পীর উদাহরণ হিসাবে, সিকার্টের পুরুষ ও মহিলাদের একসাথে চিত্রগুলি নাটকীয় উত্তেজনা এবং বর্ণনামূলক অস্পষ্টতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। তথ্যসূত্র উৎস 1869 এডগার ডেগাস-এর চিত্রকর্ম