Rafael Viñoly
রাফায়েল ভিনোলি বেসেইরো (1 জুন 1944-2 মার্চ 2023) নিউইয়র্ক ভিত্তিক উরুগুয়েতে জন্মগ্রহণকারী একজন স্থপতি ছিলেন। তিনি রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টসের অধ্যক্ষ ছিলেন, যা তিনি 1983 সালে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। নিউ ইয়র্ক সিটি, পালো আল্টো, লন্ডন, ম্যানচেস্টার, আবু ধাবি এবং বুয়েনোস আইরেসে এই সংস্থার কার্যালয় রয়েছে। ভিনোলি আন্তর্জাতিকভাবে ল্যান্ডমার্ক ভবনগুলির নকশা করেছেন। ভিনোলি তার টোকিও আন্তর্জাতিক ফোরামের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেন। নির্মাণাধীন ভবনটির জন্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের মডেল এবং অঙ্কনের প্রদর্শনী পর্যালোচনা করে, তৎকালীন নিউইয়র্ক টাইমস স্থাপত্য সমালোচক হারবার্ট মুসচ্যাম্প ভিনোলির নকশাকে "উন্মুক্ততার ধারণার একটি স্মৃতিস্তম্ভ" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন যা "বুদ্ধিবৃত্তিক স্বচ্ছতার যন্ত্র হিসাবে স্থাপত্যের প্রতি বিশ্বাসকে পুনরুজ্জীবিত করে"। উপরন্তু, তাঁর কিছু কাজ ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছে, যার মধ্যে তাঁর একটি হাই-প্রোফাইল ডিজাইন রয়েছে যাকে "যুক্তরাজ্যের সবচেয়ে খারাপ বিল্ডিং" বলা হয়েছিল। 1944 সালের 1লা জুন উরুগুয়ের মন্টেভিডিওতে চলচ্চিত্র ও থিয়েটার পরিচালক রোমান ভিনোলি ব্যারেটো এবং গণিতের শিক্ষিকা মারিয়া বেসেইরোর ঘরে ভিনোলি জন্মগ্রহণ করেন। দ্য আর্ট নিউজপেপারে লুই জেব লিখেছেন, "এটি একটি চাষ করা পরিবার ছিল যেখানে লে কর্বুসিয়ারের স্থাপত্য, অনুবাদের শিল্প বা আর্তুরো তোস্কানিনির পরিচালনা টেবিল টকের অংশ হতে পারে।" রাফায়েলের পাঁচ বছর বয়সে তার পরিবার বুয়েনোস আইরেসে চলে আসে, যখন তার বাবাকে শহরের টিএট্রো কলনে ওয়াগনারের সঙ্গীত নাটক ডাই ওয়াকুর পরিচালনার জন্য শহরে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। ভিনোলি বুয়েনোস আইরেস বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং স্থাপত্য ও নগরবাদ অনুষদ থেকে স্থাপত্য বিষয়ে ডিপ্লোমা (1968) এবং মাস্টার অফ আর্কিটেকচার (1969) অর্জন করেন। 1964 সালে তিনি ছয়জন সহযোগী (ফ্লোরা মান্টিওলা, ইগনাসিও পেচারস্কি, জাভিয়ার সানচেজ গোমেজ, জোসেফিনা সান্তোস এবং জাস্টো সলসোনা) নিয়ে বুয়েনোস আইরেসে একটি স্থাপত্য সংস্থা গঠন করেন। এই অনুশীলন, যা এম/এসজি/এস/এস/এস, বা এমএসজিএসএসএস নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, দক্ষিণ আমেরিকার বৃহত্তম স্থাপত্য অনুশীলনের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, খুব অল্প সময়ের মধ্যে অনেক উল্লেখযোগ্য কমিশন সম্পন্ন করে। 1978 সালে, ভিনোলি এবং তার পরিবার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্থানান্তরিত হয়। অল্প সময়ের জন্য তিনি হার্ভার্ড গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ ডিজাইনে অতিথি প্রভাষক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 1979 সালে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন, যেখানে 1983 সালে তিনি রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস পিসি প্রতিষ্ঠা করেন। নিউইয়র্কে তাঁর প্রথম বড় প্রকল্প ছিল জন জে কলেজ অফ ক্রিমিনাল জাস্টিস, যা 1988 সালে সম্পন্ন হয়। 1989 সালে, তিনি টোকিও আন্তর্জাতিক ফোরামের নকশা করার জন্য একটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন, যা 1996 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। তাঁর সংস্থার নকশা ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টার নকশা প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের মধ্যে অন্যতম ছিল। তাঁর 40 বছরেরও বেশি কর্মজীবনে ভিনোলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, লাতিন আমেরিকা, ইউরোপ, এশিয়া, আফ্রিকা এবং মধ্যপ্রাচ্যে অনুশীলন করেছিলেন। মেট্রোপলিসের একটি অনির্দিষ্ট নিবন্ধে উল্লেখ করা হয়েছে যে, "স্কুল, নাগরিক ভবন, সম্মেলন কেন্দ্র এবং এর মতো বিষয়গুলি দীর্ঘকাল ধরে ভিনোলির অনুশীলনের মূল ভিত্তি" হিসাবে ভিনোলি "একজন নির্মল কার্যকরী এবং প্রাতিষ্ঠানিক নকশার একজন মাস্টার" হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। "আমি অশ্লীলতায় খুব আগ্রহী!" একই প্রবন্ধে তিনি বলেছেন। "মানুষ বুঝতে পারে না যে এই ধরনের জিনিস কতটা গুরুত্বপূর্ণ"-স্মৃতিসৌধ ভাস্কর্য হিসাবে স্থাপত্যের বিপরীতে ভবনগুলির মানুষের ব্যবহার-"। যদি আপনার মনে থাকে, 10,15 বছর আগে, আপনি যদি কোনও জাদুঘরে কাজ না করতেন তবে আপনি স্থপতি ছিলেন না। হাসপাতালগুলিতে, এই স্তরের স্নবিবিজম কখনই প্রযোজ্য হত না-কেউই এই জিনিসগুলি সম্পর্কে কোনও রাজকীয় স্ক্রু দেয় না। " ইউ. এ. ই ন্যাশনাল নিউজে লেখা জন গ্র্যাভোইস ভিনোলির "জটিল প্রাতিষ্ঠানিক স্থাপত্যের নকশা করার জন্য পরিশ্রমী, শ্রমিকসুলভ চ্যালেঞ্জগুলির প্রতি অনুরাগের প্রশংসা করেছেনঃ হাসপাতাল, একটি ন্যানো সিস্টেম ইনস্টিটিউট, একটি ক্যান্সার গবেষণা কেন্দ্র। তাঁর ভবনগুলি প্রায়শই বাতাস থেকে ছবি তোলার জন্য নয়, বরং ব্যবহার এবং অভিজ্ঞতার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে বলে মনে হয়-ভিতর এবং বাইরে উভয় দিক থেকেই। এবং তিনি তাদের প্রতিবেশীদের সম্মান করে এমন কাঠামো নকশা করার স্বতন্ত্রভাবে তারার মতো অভ্যাস প্রদর্শন করেন। এছাড়াও, গ্র্যাভোইস পর্যবেক্ষণ করেছেন, তিনি "সমসাময়িক স্থাপত্য সংস্কৃতির প্রতারণার" নিন্দা করেছেন, সমালোচনামূলক ভবনগুলির জন্য এককভাবে উল্লেখ করেছেন "যা কেবল একটি কাজ করার প্রবণতা রাখে, যা খ্যাতির অনুভূতি তৈরি করে।" ভিনোলি আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেক্টসের একজন ফেলো, রয়্যাল ইনস্টিটিউট অফ ব্রিটিশ আর্কিটেক্টসের একজন আন্তর্জাতিক ফেলো এবং জাপান ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেক্টস এবং আর্জেন্টিনীয় সোসিয়েদাদ সেন্ট্রাল ডি আর্কিটেকটোসের সদস্য ছিলেন। ব্যক্তিগত জীবন ভিনোলি ইন্টেরিয়র ডিজাইনার ডায়ানা ভিনোলিকে বিয়ে করেছিলেন, যার নান্দনিক সংবেদনশীলতাকে তিনি একবার "মিশ্র এবং অপ্রচলিত কিন্তু কখনও ব্যস্ত ছিলেন না" বলে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি যে জিনিসগুলি বেছে নেন তার একটি বিবরণ রয়েছে এবং প্রতিটি বাড়ি একটি জীবন্ত জিনিসের মতো। কিছুই কখনও রচিত, স্থির বা সমাপ্ত হয় না। সে এটা কিভাবে করে আমি জানি না। " তাদের ছেলে রোমান ভিনোলি রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টসের পরিচালক। ভিনোলির দুই সৎ ছেলেও ছিল, নিকোলাস এবং লুকাস মাইকেল। পরিবারটি একাধিক স্থানে বসবাস করতঃ ট্রিবেকা, নিউ ইয়র্ক; ওয়াটার মিল, লং আইল্যান্ড (যেখানে ভিনোলি তার নয়টি কনসার্ট গ্র্যান্ড পিয়ানো সংগ্রহের জন্য একটি পিয়ানো হাউস তৈরি করেছিলেন); এবং লন্ডন। এলিজাবেথ ফাজারে আর্কিটেকচারাল ডাইজেস্টের একটি শোকবার্তায় লিখেছেন, "তিনি মন্টেভিডিওতে গ্রীষ্মকাল কাটান এবং সেখানেও নকশা করেন, তিনি নিজের দেশের সাথে সংযুক্ত ছিলেন।" তাঁর সবচেয়ে সুন্দর সাম্প্রতিক প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি হল লাগুনা গারজন ব্রিজ, একটি বৃত্তাকার রাস্তার ডেক এবং পথচারীদের হাঁটার পথ যার নকশা দেশের উপকূলে পরিবেশগতভাবে সংবেদনশীল 4,448 একর উপহ্রদ অতিক্রম করার অনুমতি দেয়। মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার ভিনোলি 2023 সালের 2রা মার্চ নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি অ্যানিউরিজম থেকে মারা যান। তাঁর বয়স হয়েছিল 78 বছর। নিউইয়র্ক ম্যাগাজিনের কার্বেড সাইট তার শোকবার্তায় ভিনোলিকে স্মরণ করেছে "প্রচুর এবং মেরুকরণকারী" হিসাবে, নিউইয়র্কের বিশিষ্ট স্থপতি, যিনি "তুলনামূলকভাবে ছোট, পাথুরে দ্বীপ"-এর প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ, যেমনটি তিনি একবার বলেছিলেন, "এই শহুরে পরীক্ষার সাথে, যা এত অনন্য এবং অপ্রতিরোধ্য"। 432 পার্ক অ্যাভিনিউতে বিতর্কিত অতি-লম্বা, অতি-চর্মসার মিডটাউন কন্ডো বিল্ডিং (এর প্রস্থ-থেকে-উচ্চতার অনুপাত 1:16), যা তিনি "সেই দ্বীপ এবং এর সংলগ্ন অঞ্চলগুলিতে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রেখে গিয়েছিলেন" তার "বিস্ময়কর" সংখ্যাটি উল্লেখ করে, নকশা সমালোচক ইয়ান ভলনার পর্যবেক্ষণ করেছেন, "যে কেউ এত উন্মত্তভাবে প্রচুর পরিমাণে জনসাধারণের মতামতের পোশাকের মধ্যে পড়তে বাধ্য ছিল।" ভিনোলির সবচেয়ে সমস্যাযুক্ত ভবনগুলি-লন্ডনের তাঁর 20 ফেনচার্চ স্ট্রিট টাওয়ার এবং লাস ভেগাসের তাঁর ভদরা রিসর্ট কমপ্লেক্স, যার চকচকে সম্মুখভাগ প্রতিফলিত সূর্যালোককে একটি জ্বলন্ত "মৃত্যুর রশ্মির" মধ্যে পরিণত করেছিল-ভলনার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাঁর "স্বচ্ছতা এবং সরলতার মতো ধারণার প্রতি আকর্ষণ অন্যান্য, আরও উদ্ধৃতিমূলক বিবেচনার ঊর্ধ্বে"। তা সত্ত্বেও, তিনি স্থপতির "আরও সুন্দর, আরও কার্যকরী নিউইয়র্ক তৈরির প্রতিশ্রুতি"-র প্রশংসা করেন, লেহম্যান কলেজের জন্য তাঁর অ্যাথলেটিক্স সুবিধার মার্জিত সম্মুখভাগ ("ইস্পাত এবং কাচের একটি নটিলাসের মতো কার্ল") এবং সিটি কলেজের তাঁর স্পিটজার স্কুল অফ আর্কিটেকচারকে ("চকচকে এবং বিনয়ী এবং স্পষ্ট") তাঁর মসৃণ, আধুনিক নান্দনিকতার উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করেন। ফ্রেড এ বার্নস্টাইন, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে লিখেছেন, ভিনোলির আধুনিকতাবাদের প্রতি আনুগত্যের বাইরে একটি "স্বাক্ষর শৈলী" এড়ানো এবং "কাচের নীচে বড় জায়গা ঘেরা, আলোকিত অভ্যন্তর তৈরি করার প্রবণতা" উল্লেখ করেছেন। অন্য একটি টাইমস নিবন্ধে, স্থপতি ডেভিড রকওয়েল, যিনি তাঁর সাথে বেশ কয়েকটি প্রকল্পে কাজ করেছিলেন, বিশেষত ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারের পুনর্নির্মাণের প্রস্তাবের উপর, দলের দৃষ্টিভঙ্গিকে স্মরণ করেছিলেন যে যমজ টাওয়ারগুলি এমন একটি কাঠামো হিসাবে পুনর্জন্ম লাভ করেছিল যা অবাধ্যভাবে আকাশের দিকে ঘোরে, "ইস্পাত এবং বাতাসের একটি ফিলগ্রিড বয়ন [যা] বাণিজ্য কেন্দ্রকে নাগরিক ও সংস্কৃতিতে রূপান্তরিত করবে"-একটি প্রশংসাপত্র, রকওয়েল স্মরণ করেছিলেন, "সৌন্দর্য এবং সংস্কৃতির শক্তির প্রতি রাফায়েলের ভালবাসা এবং বিশ্বাস"। এর বিপরীতে, লুই জেব, দ্য আর্ট নিউজপেপারে লিখেছেন, ভিনোলির "নির্বোধ", অপ্রতিরোধ্য প্রকল্পগুলিকে তার নীচের হিসাবে প্রত্যাখ্যান করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। জেব লিখেছেন, "এমন এক যুগে যখন নামের যোগ্য প্রতিটি 'তারকা স্থপতি' গ্ল্যামারাস মিউজিয়াম কমিশনের পিছনে ছুটছিল, ভিনোলি পরীক্ষাগার, হাসপাতাল এবং বিশ্ববিদ্যালয়গুলির সাথে তার কাজের জন্য স্বীকৃত হতে পেরে ঠিক ততটাই খুশি ছিল"। তিনি যে স্থপতিদের সবচেয়ে বেশি প্রশংসা করেছিলেন, ঐতিহাসিকভাবে, আন্দ্রেয়া প্যালাডিও এবং আধুনিক যুগে ব্রাসিলিয়ার স্রষ্টা অস্কার নিমেয়ার এবং ন্যূনতম মাস্টার মিস ভ্যান ডার রোহে, যার সিগ্রাম বিল্ডিং (1958 সালে সম্পন্ন) নিউইয়র্কে ভিনোলির প্রিয় ছিল। কিন্তু যে অগ্রদূতের ভবনগুলি তাঁকে সবচেয়ে বেশি নাড়া দিয়েছিল বলে মনে হয়, তিনি হলেন ফিলাডেলফিয়ান ম্যাগাস লুই কান ": 2021 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, ভিনোলি ক্যালিফোর্নিয়ার লা জোলায় (1962-65) কানের বিখ্যাত সল্ক ইনস্টিটিউট বিল্ডিং সম্পর্কে কথা বলেছেন, যা একটি সফল পোলিও ভ্যাকসিনের বিখ্যাত বিকাশকারী জোনাস সল্ক দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। প্রথমত, ভিনোলি উল্লেখ করেন, সাল্ক ইনস্টিটিউট একটি দুর্দান্ত পরীক্ষাগার-যেখানে আণবিক জীববিজ্ঞানের ক্ষেত্রে যুগান্তকারী গবেষণা এখনও 60 বছর পরেও করা হয়। অ্যাসিড কার্যকরী পরীক্ষা। কিন্তু, শেষ পর্যন্ত তিনি বলেন, "এটি একটি কাজ করে। আপনি সমুদ্রের দিকে তাকিয়ে [দুটি আলিঙ্গনকারী ডানার মধ্যে] হাঁটছেন। হঠাৎ করে আপনি অনুভব করবেন যে আপনি ভালো আছেন। আপনি কোনওভাবে অনুভব করেন যে এমন কিছু আপনাকে স্পর্শ করেছে যা অভিজ্ঞতার স্তরকে বদলে দিয়েছে। উত্থিত হওয়া। এটা অনেকটা দেরীতে রেমব্রান্টের মতো "। উরুগুয়ের-আমেরিকান স্থপতি আমির ক্রিপারের মতে, তাঁর ভবনগুলির বাইরেও, এই ক্ষেত্রে ভিনোলির উত্তরাধিকারের মধ্যে রয়েছে "দক্ষিণ আমেরিকা থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসা স্থপতিদের জন্য এবং বড় প্রকল্প এবং স্বীকৃতি পাওয়ার" পথ সুগম করা। "রাফায়েল ভিনোলি, যিনি মার্চ মাসে মারা যান, ল্যাটিনো/মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একজন স্থপতিদের জন্য অনুপ্রেরণা হিসাবে রয়ে গেছেন" শিরোনামে একটি আর্কিটেক্টের সংবাদপত্রের নিবন্ধে, ক্রিপার ভিনোলির টোকিও আন্তর্জাতিক ফোরামের ছবি দ্বারা উরুগুয়ের ইউনিভার্সিডেড দে লা রিপাবলিকার স্কুল অফ আর্কিটেকচারের স্নাতক হিসাবে "মন্ত্রমুগ্ধ হয়ে যাওয়ার" কথা স্মরণ করেছিলেন। উরুগুয়ের স্থপতি "অবিলম্বে আমাদের ফুটবল খেলোয়াড়দের জন্য সংরক্ষিত ধরনের মনোযোগ পেয়েছিলেন যারা ইংলিশ প্রিমিয়ার, স্প্যানিশ বা ইতালীয় লিগে খেলার জন্য ইউরোপে চলে এসেছিলেন", তিনি লিখেছিলেন। পরে, ক্রিপার বোস্টনের মাচাদো এবং সিলভেটি অ্যাসোসিয়েটস (বর্তমানে মাচাদো সিলভেটি)-এ রডলফো মাচাদো এবং হোর্হে সিলভেটি (ভিনোলির প্রাক্তন সহপাঠী)-এর সাথে কাজ করেন। ক্রিপার লিখেছেন, "ভিনোলির সঙ্গে আমাদের যৌথ সংযোগ আমাদের সম্পর্কের জন্য একটি অতিরিক্ত, উপকারী স্তর ছিল এবং আবারও আমি নিজেকে সাংস্কৃতিক পটভূমি, জন্মের দেশ এবং ভাষার বাইরে পা রাখার সম্ভাবনার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছি, যা কেবলমাত্র কাজের উপর ভিত্তি করে"। তিনি বস্টনে সংখ্যালঘু মালিকানাধীন স্থাপত্য সংস্থা ক্রিপার স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। "ভিনোলি ছিল একটি সেতু এবং এই সত্যের জন্য একটি উন্মুক্ত দরজা যে. স্পষ্টভাবে ভিন্ন নামের একজন ব্যক্তি, যার উচ্চারণ অন্তর্ভুক্ত, একজন স্থপতি, একজন উদ্যোক্তা, একজন ব্যবসায়ী এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি সংস্থার প্রতিষ্ঠাতা হতে পারেন।" ভিনোলির প্রধান কাজগুলির মধ্যে রয়েছে ম্যানহাটনের 432 পার্ক অ্যাভিনিউ, লন্ডনের 20 ফেনচার্চ স্ট্রিট, কার্ভ থিয়েটার লিসেস্টার এবং এসেক্সের কোলচেস্টারের ফার্স্টসাইট আর্ট গ্যালারি। আর্জেন্টিনা (1968-1979) চেম্বার অফ ডেপুটিস (হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভস, বা এডিফিসিও অ্যানেক্সো দে লা কামারা দে ডিপুটাডোস), বুয়েনোস আইরেস (1966) এখানে, আর্জেন্টিনার ফেডারেল সরকারের আসনে, ভিনোলি একটি নতুন, আধুনিক ভবন (প্রতিনিধিদের অফিস, কমিটির সভা কক্ষ, রাজনৈতিক দলগুলির জন্য অফিস এবং জনসভার জন্য একটি টাউন হল সহ তিনটি আন্তঃসংযুক্ত ব্লক) বিদ্যমান চেম্বার অফ ডেপুটিসের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যার উপর এটি বসে এবং এর ঠিক বিপরীত দিকে কংগ্রেস বিল্ডিং, যা উভয়ই নিওক্লাসিক্যাল শৈলী। "অত্যন্ত প্রতিফলিত কাচের ক্ল্যাডিং নতুন নির্মাণের উপর তাপ লোডিংকে হ্রাস করে" এবং, কৌতুকপূর্ণভাবে, "এটি পার্শ্ববর্তী ভবনগুলির শৈলীগত গুণাবলী অনুমান করতে দেয়, যা" ভিনোলির আপডেট দ্বারা আপস্টেজ হওয়ার পরিবর্তে "তাদের প্রতিফলিত চিত্র দ্বারা আরও শক্তিশালী এবং চিত্তাকর্ষক করা হয়। বিশেষ করে কংগ্রেস ভবন এইভাবে একটি উচ্চতর উপস্থিতি গ্রহণ করে। " ইউআইএ (ডিজাইন করা 1968; সম্পন্ন 1974) 1968 সালে ডিজাইন করা এবং 1974 সালে সম্পন্ন, আর্জেন্টিনা ইন্ডাস্ট্রিয়াল ইউনিয়নের (বা ইউআইএ) বুয়েনোস আইরেস সদর দফতর, শিল্প নির্মাতাদের জন্য দেশের শীর্ষস্থানীয় অ্যাডভোকেসি গ্রুপ, ভিনোলিকে দেখার জন্য একজন তরুণ স্থপতি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করতে সহায়তা করেছিল। মনোগ্রাফ রাফায়েল ভিনোলি, এল এডিফিসিও কার্লোস পেলেগ্রিনি ("কার্লোস পেলেগ্রিনি বিল্ডিং") অনুসারে এটি স্থপতির "জাতীয় নকশা প্রতিযোগিতায় প্রথম সাফল্য" চিহ্নিত করেছে। দিনের বেলায়, প্রবেশদ্বারটি উল্লেখ করে, বিল্ডিংয়ের "কাচের পর্দা wall.provides কর্মী এবং দর্শনার্থীদের শহর ও বন্দরের দর্শনীয় দৃশ্য; রাতে, এটি অত্যন্ত স্বচ্ছ হয়ে ওঠে, ভিতরের স্থান এবং ক্রিয়াকলাপগুলি প্রকাশ করে বিপরীত দিকে সমানভাবে নাটকীয় দৃশ্য উপস্থাপন করে।" "120 মিটার লম্বা বিশুদ্ধ কাচের প্রিজম" (রাফায়েল ভিনোলি), যা 2001 সাল পর্যন্ত ইউ. আই. এ-এর সদর দফতর হিসাবে কাজ করেছিল, এখন শহরের আকাশরেখার একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচিত হয়। ব্যাঙ্কো সিউদাদ ডি বুয়েনোস আইরেস (1968) তার 90তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য (আরও সঠিকভাবে, 1888 সালে ব্যাঙ্কের জাতীয়করণ এবং শহরে স্থানান্তরের বার্ষিকী), ব্যাঙ্কো সিউদাদ ডি বুয়েনোস আইরেস এমএসজিএসএসএস থেকে একটি নতুন, আরও আধুনিক সদর দফতর চালু করে। 1968 সালে ভবনটির পরিকল্পিত উদ্বোধনের জন্য প্রস্তুত হওয়ার জন্য দৈনিক তিনটি শিফটে 1000 শ্রমিকের দ্বারা ব্রেকনেক গতিতে নির্মিত, প্রকল্পটি মাত্র ছয় মাসে সম্পন্ন হয়েছিল। 1968 সালের 23শে মে উদ্বোধন করা হয়, ব্যাঙ্কো সিউদাদ ডি বুয়েনোস আইরেসের প্রধান কার্যালয় একটি যানজট-প্রতিরোধকারী উদ্ভাবনী নকশা ব্যবহার করেঃ কাচের ইটের ব্যাপক ব্যবহার (একটি আধুনিক ট্রেডমার্ক) এবং একটি চকচকে প্যানেল যা পথচারীদের যাতায়াতের উপর প্রভাব ফেলে, যা প্রাতিষ্ঠানিক স্বচ্ছতার পাশাপাশি আর্থ-সামাজিক শ্রেণী নির্বিশেষে সমস্ত আর্জেন্টিনীয়দের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্যতার ইঙ্গিত দেয়। এনসাইক্লোপিডিয়া অফ টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি আর্কিটেকচারে আর. স্টিফেন সেনট লিখেছেন, "আলো ও রঙের স্বচ্ছ ব্যবহার এবং এর শক্তিশালী ভলিউমেট্রিক উচ্চারণের জন্য" ভবনটি দ্রুত আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করে। রিওজা হাউজিং প্রজেক্ট (1969) 1969 সালে চালু হয় এবং 1973 সালে সম্পন্ন হয়, রিওজা হাউজিং কমপ্লেক্সটি 440 জন কর্মচারী পরিবারের জন্য ভর্তুকিযুক্ত আবাসন হিসাবে বুয়েনোস আইরেস শহরের ব্যাংক দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। 41, 000 বর্গমিটার (456,000 বর্গফুট) এলাকা জুড়ে অবস্থিত একটি শহরের মধ্যে একটি মিশ্র-ব্যবহার, উচ্চ-ঘনত্বের শহর, এটি বাণিজ্যিক রিয়েল এস্টেট, কমিউনিটি স্পেস এবং ব্যক্তিগত বাসস্থানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে সাতটি 18-তলা ইউনিটে একত্রিত করে এবং সহজ সঞ্চালনের সুবিধার্থে 10 টি সেতু দ্বারা সংযুক্ত। মনোগ্রাফ রাফায়েল ভিনোলির লেখকরা যেমন উল্লেখ করেছেন, নকশাটি "উচ্চ ঘনত্বের সাথে একটি বিন্যাসের সংমিশ্রণ করে যা সম্প্রদায়ের একটি শক্তিশালী অনুভূতি গড়ে তোলে। একটি উন্মুক্ত স্থান যা তার বেশিরভাগ পদচিহ্ন দিয়ে পথচারীদের যাতায়াতের অনুমতি দেয়, একটি বিশাল জনসাধারণের ক্ষেত্র তৈরি করে, অন্যদিকে প্রকল্পের বহু-স্তরের অভ্যন্তরীণ প্রচলন প্রকল্প জুড়ে সোলারিয়া, ডেক, দোকান, বাগান এবং অন্যান্য পরিষেবাগুলির উপস্থিতি তার বাসিন্দাদের মধ্যে মিথস্ক্রিয়াকে উৎসাহিত করে। ভিনোলি এবং এস্টুডিও ডি আর্কিটেকচারার অন্যান্য সদস্যরা (পরে, এমএসজিএসএসএস) স্থাপত্য ও নগর পরিকল্পনার ক্ষেত্রে একটি জাপানি আন্দোলন মেটাবলিজম থেকে নান্দনিক এবং কার্যকরী অনুপ্রেরণা অর্জন করেছিলেন, যা প্রাকৃতিক রূপ এবং "জৈব বৃদ্ধির নিদর্শন" (বিশেষত, "গাছের চিত্র") (রাফায়েল ভিনোলি) থেকে এর ইঙ্গিত নিয়েছিল। মেটাবোলিস্টরা জনসংখ্যা বৃদ্ধি এবং একটি চির-পরিবর্তিত মহানগরের পরিবর্তিত প্রয়োজনের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে সক্ষম "নমনীয় শহুরে পরিবেশ" তৈরি করতে "শাখার মতো" এবং সময়ের সাথে প্রসারিত করতে সক্ষম একটি মূল নির্মাণের "উপর ভিত্তি করে মডুলার ডিজাইনের পক্ষে সওয়াল করেছিলেন। নমনীয় ব্যবহার, আন্তঃক্রিয়াশীলতা এবং পায়ের ট্র্যাফিকের সহজ সঞ্চালনের (বাণিজ্যিক, আবাসিক এবং পাবলিক স্পেসের মধ্যে) উপর জোর দিয়ে, রিওজা কমপ্লেক্স মেটাবলিজমের জন্য ঋণী। সিএএসএফপিআই (কাজা ডি আয়ুদা ওয়াই সাবসিডিয়োস ফ্যামিলিয়ার্স প্যারা এল পার্সোনাল ডি লা ইন্ডাস্ট্রিয়া, "ইন্ডাস্ট্রিয়াল ওয়ার্কার্স মিউচুয়াল অ্যাসিস্ট্যান্স অ্যান্ড ফ্যামিলি ভর্তুকি তহবিল") সদর দফতর (1974) বুয়েনোস আইরেসে অবস্থিত, সিএএসএফপিআই-এর এই মিশ্র-ব্যবহারের সদর দফতর, একটি ইউনিয়ন-অর্থায়িত সমিতি যা শিল্প কর্মীদের পারিবারিক ভর্তুকি, বাড়ির চিকিৎসা পরিষেবা, একটি রেস্তোরাঁ, একটি মিলনায়তন এবং সমিতির অফিসগুলির মতো সহায়তা প্রদান করে। প্রিন্সটন আর্কিটেকচারাল প্রেস মনোগ্রাফ রাফায়েল ভিনোলি উল্লেখ করেছেন যে, উদ্ভাবনী নকশাটি বেশিরভাগ অফিস টাওয়ারের একঘেয়ে, নিপীড়নমূলক নিয়মিততা এবং রেক্টিলিনিয়ারিটিকে ভেঙে দেয়, "যেখানেই মোটামুটি আয়তক্ষেত্রাকার পরিকল্পনার মেঝের এলাকা প্রোগ্রাম্যাটিক প্রয়োজনীয়তা অতিক্রম করে সেখানে সম্মুখভাগ কেটে বা পিছনে ঠেলে দিয়ে। এই অনিয়মিত ছিদ্রগুলির চকচকে বহু-তলা ভাস্কর্য বস্তু তৈরি করে যা বিল্ডিংয়ের মধ্যে থাকা ব্যক্তিদের শহরের অপ্রত্যাশিত দৃশ্য প্রদান করে, এবং এর অভ্যন্তরীণ স্থানিক বৈচিত্র্য প্রকাশ করে। ব্যারিও আলুয়ার (অ্যালুমিনিও ডি আর্জেন্টিনা) ফ্যাক্টরি হাউজিং (1974) সম্প্রদায়ের লালনপালন এবং উন্নয়নের বাসস্থান, ল্যান্ডস্কেপড প্লাজা, খেলার মাঠ এবং বাণিজ্যিক স্থানগুলিকে সংযুক্ত করে পথচারী অঞ্চলের মাধ্যমে সঞ্চালনের সুবিধার্থে ডিজাইন করা, আর্জেন্টিনার চুবুট প্রদেশের পুয়ের্তো মাদ্রিনে 222,200 ফুটের আলুয়ার ফ্যাক্টরি আবাসন কমপ্লেক্স সামাজিক প্রকৌশলের উপর তাত্ত্বিক জোরকে প্রতিফলিত করে যা 1960-এর দশকের শেষের দিকে আর্জেন্টিনায় জনসাধারণের স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ব্যারিও আলুয়ার 750 জন কর্মচারী এবং তাদের পরিবারের জন্য আবাসন সরবরাহ করে। ভিনোলি নিজেই উল্লেখ করেছেন যে, এই স্থানটি অনন্য চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হয়েছেঃ "মধ্য আর্জেন্টিনার গল্ফো নুয়েভোর কাছে বাতাসে ঢেকে যাওয়া প্যাটাগোনিয়ান মরুভূমির" কঠোর পরিস্থিতি "তাপমাত্রার চরমসীমা এবং একটি স্থির বাতাসে অবদান রাখে যা প্রতি ঘন্টায় 120 কিলোমিটার পর্যন্ত পৌঁছতে পারে", এমন পরিস্থিতি যা "বিল্ডিংয়ের একটি অভ্যন্তরীণ মুখোমুখি বিন্যাসকে অনুপ্রাণিত করে যা একটি আশ্রয়প্রাপ্ত সাধারণ কোর তৈরি করতে বাতাসের দিকে পিঠ ফিরিয়ে দেয়"। অ্যাপার্টমেন্টগুলি, যা বিভিন্ন বিন্যাসে আসে, মডিউলগুলিতে গুচ্ছবদ্ধ; লম্বা কাঠামোগুলি মডিউলগুলির পাশাপাশি পথচারী অঞ্চলগুলিকে রক্ষা করে। দৈনন্দিন জীবনের নান্দনিকতাও বিবেচনায় নেওয়া হয়ঃ "কমপ্লেক্সের প্রতিটি অ্যাপার্টমেন্ট এক কিলোমিটারেরও কম দূরে আটলান্টিক মহাসাগরের দৃশ্য সহ পূর্বমুখী একটি আশ্রয় ছাদে খোলে।" মেন্ডোজা স্টেডিয়াম (1978) 1978 সালের বিশ্বকাপ ফুটবল চ্যাম্পিয়নশিপের আগে নির্মাণ সাফল্যের অংশ হিসাবে সবুজ-আলোকিত, যা আর্জেন্টিনাকে আয়োজনের জন্য ট্যাপ করা হয়েছিল, মেন্ডোজা প্রদেশের এস্তাদিও মালভিনাস আর্জেন্টিনাকে অ্যান্ডিসের পাদদেশে একটি প্রাকৃতিক নিম্নভূমিতে অবস্থিত একটি বাটিতে 50,000 এরও বেশি দর্শক রাখার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। "স্টেডিয়ামের অগভীর, আলতো করে ঢালু বাটি, অ্যান্ডিসের প্রোফাইল, বেশিরভাগ স্ট্যান্ড থেকে দৃশ্যমান, এবং নির্বিঘ্ন নিরাপত্তা স্থাপত্য দর্শকদের প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে শুয়ে থাকার অনুভূতি দেয়" (রাফায়েল ভিনোলি)। "অস্বাভাবিকভাবে, খেলোয়াড় এবং দর্শকরা সমসাময়িক স্টেডিয়ামের মতো উচ্চ বেড়া দ্বারা পৃথক হয় না; পরিবর্তে, মাঠটি একটি নিম্ন রেলিং এবং একটি প্রশস্ত পরিখা দ্বারা সুরক্ষিত থাকে", যা কম বাধাগ্রস্ত দৃশ্যরেখা তৈরি করে। এটিসি (আর্জেন্টিনা টেলিভিসোরা কালার) (1978) আর্জেন্টিনার স্টেডিয়াম এবং সম্প্রচার সুবিধাগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নীত করার প্রতিশ্রুতি 1978 সালের বিশ্বকাপ ফুটবল চ্যাম্পিয়নশিপ আয়োজনের জন্য তার বিজয়ী নিলামে মূল ভূমিকা পালন করেছিল। এমএসজিএসএসএস-এর বিশ্বকাপ-সম্পর্কিত প্রকল্পগুলির মধ্যে (যার মধ্যে মেন্ডোজা স্টেডিয়াম এবং রোজারিও স্টেডিয়ামের সংস্কার অন্তর্ভুক্ত), এটিসি, আর্জেন্টিনার প্রথম রঙিন টিভি প্রযোজনা কেন্দ্র, নাটকীয় প্রভাব দেখায়-মানুষের ব্যবহার, সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপট এবং প্রাকৃতিক পরিবেশের প্রতি সংবেদনশীল থাকার সময় শাসনকারী আধুনিক শৈলীর সীমানা ঠেলে দেওয়ার জন্য ভিনোলির ইচ্ছা। উদ্যানের পরিবেশের সাথে সামঞ্জস্য রেখে এটিসি হল সমান অংশের টেলিভিশন প্রযোজনা কেন্দ্র এবং পাবলিক প্লাজা, খেলার মাঠের মধ্যে একটি উচ্চ প্রযুক্তির স্নায়ু কেন্দ্র, একটি প্রতিফলিত পুল এবং একটি কৃত্রিম প্রবাহ (যা উভয়ই "বিল্ডিংয়ের বিস্তৃত বায়ুচলাচল এবং শীতাতপ নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থার জন্য একটি প্রাকৃতিক তাপ বিনিময়" হিসাবে কাজ করে)। বিশ্বকাপ শুরুর মাত্র 16 মাস আগে, বুয়েনোস আইরেস-ভিত্তিক সুবিধার নকশা ও নির্মাণ একটি দ্রুত গতিতে হয়েছিল, যা প্রিন্সটন আর্কিটেকচারাল প্রেস মনোগ্রাফ রাফায়েল ভিনোলিকে "নকশা এবং নির্মাণের একটি আমূল সংমিশ্রণ" বলে অভিহিত করেছিল, যা ভিনোলি আগামী দশকগুলিতে অত্যাশ্চর্য সাফল্যের সাথে নিয়োগ করবে। গতিশীল, উদ্ভাবনী, এবং এটি অনুপ্রেরণার জন্য একটি অসম্ভব সহায়তা হিসাবে পরিণত হয়েছিল, এই "নকশা/নির্মাণ" দর্শন তাকে নির্মাণ প্রক্রিয়ার অপ্রত্যাশিত বিকাশের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে সক্ষম করেছিল। রাফায়েল ভিনোলি উল্লেখ করেছেন, "5,000 জন পর্যন্ত লোকের সমন্বয়ে এবং সময়ের সীমাবদ্ধতার অধীনে, ভিনোলির" ভিত্তি স্থাপন করা এবং চূড়ান্ত স্থাপত্য কেমন হবে তার একটি সাধারণ ধারণা সহ বিল্ডিংয়ের ইস্পাত কাঠামো নির্মাণ শুরু করা ছাড়া আর কোনও বিকল্প ছিল না "। ফলস্বরূপ, ভবনটি একটি বিবর্তনীয় প্রক্রিয়ার ফসল, নকশার অভিপ্রায় এবং নির্মাণ বাস্তবতার মধ্যে প্রবাহের একটি অবস্থা। 2008 সালের একটি সাক্ষাৎকারে তাঁর "সংজ্ঞায়িত" প্রকল্পটি কী জানতে চাইলে স্থপতি বুয়েনোস আইরেসে আর্জেন্টিনা কালার টেলিভিশন সেন্টারকে বেছে নেন। আমার বয়স ত্রিশের গোড়ার দিকে এবং আমি সবকিছু নিয়ন্ত্রণ করতাম। নির্মাণ প্রক্রিয়াটি ছিল অনন্য। আমরা আসলে কী করছি তা না জেনেই আমরা নির্মাণ শুরু করেছিলাম এবং এটি আপনাকে অনেক কিছু শেখায়। সাক্ষাৎকার গ্রহণকারী ভাবলেন, "আপনি কি সঠিকভাবে কাজ না করেই নির্মাণ কাজ শুরু করেন?" ভিনোলির উত্তর ছিল, "ঠিক আছে, আপনি সাইটে গ্রিড রাখুন এবং কেবল এটি করুন।" "আমরা প্রকল্পটি তৈরি করেছি যেভাবে আমি মনে করি সমস্ত ভবন তৈরি করা উচিত-কাজের অঙ্কনের একটি সেটের উপর এক ধরণের তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন হিসাবে। আমরা শুধু সাইটে গিয়ে ঠিকাদারকে বলেছিলামঃ 'এখান থেকে সেখানে যান।' আমরা অনেক উন্নতি করেছি এবং এটাই ভবনটিকে তার সতেজতা দিয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে (1980-2023) সুজান মাচনিক ভিনোলির লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস প্রোফাইলে লিখেছেন, "1978 সালের মধ্যে, এস্টুডিও ডি আর্কিটেকচুরা 116টি ভবনের নকশা তৈরি করেছিল এবং এর মধ্যে 50টিরও বেশি সম্পন্ন করেছিল, যার প্রায় সবগুলোই আর্জেন্টিনায়।" একটি নিষ্ঠুর সামরিক জান্তা আর্জেন্টিনার গণতন্ত্রকে চূর্ণবিচূর্ণ করার মাত্র দুই বছর পর 1978 সালের ফিফা বিশ্বকাপের আর্জেন্টিনার আয়োজনকে এখন শাসকগোষ্ঠীর নিজেকে বৈধতা দেওয়ার, তার কর্তৃত্ববাদী শাসনের উপর একটি বন্ধুত্বপূর্ণ মুখ রাখার এবং তার মানবাধিকারের নৃশংসতা (যেমন "অন্তর্ধান"-অপহরণ, নির্যাতন এবং প্রায়শই হত্যা-হাজার হাজার আর্জেন্টিনীয় যারা জান্তার বিরোধিতা করেছিল) সাদা করার প্রচেষ্টা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। যে আয়োজক কমিটি ভিনোলির মেন্ডোজা স্টেডিয়ামের নকশা তৈরি করার দায়িত্ব দিয়েছিল, তারা সামরিক একনায়কতন্ত্রের জবাব দিয়েছিল। মাচনিক লিখেছেন, "তার সাফল্য সত্ত্বেও, ভিনোলি নিজেকে ক্রমবর্ধমান কর্তৃত্ববাদী এবং নিপীড়ক সমাজে কাজ করতে দেখেন।" "একদিন যখন তিনি বাড়িতে যান এবং জানতে পারেন যে তাঁর ব্যক্তিগত গ্রন্থাগারে তল্লাশি চালানো হয়েছে এবং বিদেশী ভাষায় তাঁর কিছু বই সন্দেহজনক বলে মনে করা হয়েছে, তখন তিনি দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন।" তিনি হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি স্কুল অফ ডিজাইনে স্থাপত্যের ভিজিটিং অধ্যাপকের পদে অধিষ্ঠিত হন এবং 1979 সালে তাঁর পরিবারকে নিউইয়র্কে স্থানান্তরিত করেন। রাজ্যগুলিতে স্থাপত্য অনুশীলনের লাইসেন্স ছাড়াই তিনি বিভিন্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে স্থাপত্যের বিকাশকারী এবং শিক্ষক হিসাবে কাজ করে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন। মাচনিকের মতে, তাঁর প্রথম বিরতি ছিল সিটি ইউনিভার্সিটি অফ নিউইয়র্কের জন জে কলেজ অফ ক্রিমিনাল জাস্টিসে। জন জে কলেজ অফ ক্রিমিনাল জাস্টিস, নিউ ইয়র্ক সিটি (1986-88) সিটি ইউনিভার্সিটি অফ নিউ ইয়র্কের জন জে কলেজ অফ ক্রিমিনাল জাস্টিসের "একটি ঐতিহাসিক উচ্চ বিদ্যালয়ের ভবনকে একটি গবেষণা গ্রন্থাগারে রূপান্তরিত করার" (মাচনিক) জন্য ভাড়া নেওয়া, ভিনোলি শেষ পর্যন্ত মূল প্রকল্পের একটি উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত সংস্করণের নকশা তৈরি করেছিলেন, যা একটি থিয়েটার, সুইমিং পুল, জিমনেসিয়াম, ইনডোর ট্র্যাক এবং টেনিস কোর্ট অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বিকশিত হয়েছিল। মনোগ্রাফ রাফায়েল ভিনোলি উল্লেখ করেছেন যে, তাঁকে দুইজন মাস্টারের দায়িত্ব পালন করতে হয়েছিলঃ "কলেজের একটি নতুন ও বড় বিল্ডিংয়ের প্রয়োজন এবং একটি নির্দিষ্ট ল্যান্ডমার্ক, ফ্লেমিস বারোক বাইরের অংশ সংরক্ষণের আইনি আদেশ" হারেন হল, পূর্বে 1906 ডিউইট ক্লিনটন হাই স্কুল, যা চার্লস বি. জে. স্নাইডার দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। "নতুন নির্মাণ, পূর্ববর্তী বিল্ডিং খামের মধ্যে এবং বাইরে উভয়ই, ভিনোলির" আধুনিক স্থাপত্য শব্দভাণ্ডারে "রূপান্তরকে প্রভাবিত করার সময় মূল সম্মুখভাগের ছন্দ এবং অনুপাতকে স্বীকার করে। সংস্কারটি উচ্চ বিদ্যালয়ের ঢালাই-লোহার কলাম এবং বোঝা বহনকারী রাজমিস্ত্রির দেয়ালের মধ্যে একটি আকাশ-আলোকিত অভ্যন্তরীণ প্লাজা অন্তর্ভুক্ত করেছে; এর পরিধির চারপাশে কলেজ গ্রন্থাগার রয়েছে, যার মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৃহত্তম ফৌজদারি বিচার সংগ্রহ রয়েছে। দুটি স্তরে কেন্দ্রীয় অ্যাট্রিয়ামকে আলিঙ্গন করে, গ্রন্থাগারটি বিল্ডিংয়ের ধারণাগত নোঙ্গর। "ভবনে প্রবেশ করার পরে, দর্শনার্থীরা আক্ষরিক অর্থে ফৌজদারি বিচার গ্রন্থাগার দ্বারা বেষ্টিত থাকে", স্থপতির ওয়েবসাইটটি উল্লেখ করে, "এবং এই দিনের আলোয় আলোকিত স্থান থেকে সরাসরি সমস্ত বিল্ডিং ফাংশন অ্যাক্সেস করতে পারে, যা কলেজের বাকি অংশে আলো ছড়িয়ে দেয়।" একটি হারকিউলিয়ান প্রকল্পের প্রথম পর্যায় যার মাস্টার প্ল্যান ম্যানহাটনের একটি সম্পূর্ণ ব্লককে অন্তর্ভুক্ত করেছিল, দ্য কলেজ অফ ক্রিমিনাল জাস্টিস একটি দ্রুত ট্র্যাক সময়সূচীতে 24 মাসের মধ্যে আশ্চর্যজনকভাবে নির্মিত হয়েছিল। এটি ফার্মের পদ্ধতির একটি উদাহরণ হয়ে ওঠেঃ একটি প্রকল্পের অংশীদারদের সাথে সহযোগিতা করার সময় নকশা নীতির উপর দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়ে থাকা, প্রায়শই অত্যন্ত উদ্ভাবনী নকশা সমাধান যেমন কেন্দ্রীয় দিবালোকিত অ্যাট্রিয়ামে পৌঁছানোর জন্য, যা মিউনিসিপ্যাল আর্ট সোসাইটি এবং সিটি ক্লাব থেকে দুটি পুরষ্কার 1988 এবং 1989 জিতেছে। লেহম্যান কলেজ, এপেক্স (অ্যাথলেটিক্স অ্যান্ড ফিজিক্যাল এডুকেশন ফ্যাসিলিটি), লেহম্যান কলেজ, দ্য ব্রঙ্কস, নিউ ইয়র্ক সিটি (1987-94) "এই বিল্ডিংয়ের বিন্দুটি ধ্রুপদী বিশ্বাস বলে মনে হয় যে মানব রূপ সৌন্দর্যের ধারণার মূলে রয়েছে", হারবার্ট মুসচ্যাম্প তার 1 মে 1994 নিউ ইয়র্ক টাইমস কলামে ভিনোলির ঝাঁপ, উড়ন্ত পি. ই. সি. ইউ. এন. ওয়াই-এর লেহম্যান কলেজের জন্য সুবিধা। স্থপতি "এই প্রাচীন ধারণাটি উপস্থাপন করার জন্য কোনও ক্যারিটিড বা আয়নিক অর্ডার ব্যবহার করেন না", মাস্ক্যাম্প পর্যবেক্ষণ করেছেন। "বরং, তিনি প্রকৌশল এবং নান্দনিকতাকে একটি নিখুঁত টোনড শারীরিক গঠনে একীভূত করেন।" মিঃ ভিনোলির নকশাটি সেই গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তটির কথা মনে করিয়ে দেয় যখন গ্রীক ভাস্কররা চলন্ত মূর্তিটিকে চিত্রিত করার শিল্পে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। এই অ্যাপেক্সের নান্দনিক শীর্ষটি হল ছাদঃ ইস্পাতের একটি ব্লকলং, বায়ুগতিবিদ্যার চাপ যা ক্যাম্পাসের গাছের উপর দিয়ে আস্তে আস্তে উঠে যায়। । যদিও এতে কোনও প্রকাশ্য প্রতীকী রূপ নেই, পুরো ভবনটি মাধ্যাকর্ষণের চাপে অ্যাথলেটিক ভারসাম্য প্রদর্শন করে। ছাদের দৈর্ঘ্য, তার বক্ররেখার গতিপথে ধীরে ধীরে পরিবর্তনের উপর জোর দেওয়া, এবং ছাদের লাইনের সামান্য উচ্চতা দ্বারা যা বিল্ডিংয়ের প্রবেশদ্বারকে সংজ্ঞায়িত করে। ট্রাসগুলি বলের রেখাকে একটি সূক্ষ্ম জালিতে রূপান্তরিত করে। কেনেথ ক্লার্কের শর্তাবলী ধার করার জন্য বিল্ডিংয়ের সাবটেক্সট হ 'ল নিছক নগ্নকে অভিজাত নগ্নতে রূপান্তরিত করা। দুটি বাস্কেটবল কোর্ট, একটি রানিং ট্র্যাক, একটি অলিম্পিক আকারের প্রতিযোগিতার সুইমিং পুল, র্যাকেটবল কোর্ট, ডান্স স্টুডিও, লকার রুম, ক্লাসরুম এবং অফিস, ভিনোলির 1,42,000 বর্গফুট পি. ই নিয়ে গঠিত। লেহম্যান কলেজের সুবিধাটি ছাদে একটি কাটআউট দ্বারা তৈরি একটি লবির মাধ্যমে কলেজের সম্প্রদায়কে স্বাগত জানায়, এমনকি এটি লেহম্যান ক্যাম্পাসের উত্তর প্রান্তে বেডফোর্ড পার্ক বুলেভার্ডে তার দ্বারপ্রান্ত জুড়ে আশেপাশের সম্প্রদায়কে একটি "খোলা প্লাজার মাধ্যমে ইঙ্গিত করে, যা মূল ক্যাম্পাসের ওয়াকওয়ের সাথে সারিবদ্ধ, [যা] বিল্ডিংয়ের মধ্য দিয়ে পিছলে যায়, এটিকে উইংয়ে বিভক্ত করে এবং রাস্তার প্রবেশদ্বারকে কলেজের অভ্যন্তরীণ চতুর্ভুজের (মাস্ক্যাম্প) সাথে সংযুক্ত করে। ট্রাফিক-স্টপিং ছাদটি একটি খণ্ডিত, বাহ্যিক-স্ফীত বক্ররেখা যা ইরো সারিনেনের গল-ডানাযুক্ত টিডব্লিউএ টার্মিনালের গতিশীলতা স্মরণ করিয়ে দেয়; ডান কোণ থেকে দেখা যায়, এটি বায়ুবাহিত দেখায়। ক্যাম্পাসের পাশে প্রায় স্থল স্তর পর্যন্ত ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং রাস্তার মুখোমুখি, শ্রেণিকক্ষ এবং প্রশাসনিক অফিস সমন্বিত একটি কংক্রিট এবং কাচের বিভাগ দ্বারা সমর্থিত, এপেক্সের বায়ুগতিবিদ্যার ছাদটি কল-সমাপ্ত স্টেইনলেস স্টিলের ক্ল্যাডিংয়ে আবৃত। যখন আলো সঠিক হয়, তখন এটি আকাশের রঙ ধরে নেয়, একটি স্থাপত্যগত বিলুপ্তির কাজ সম্পাদন করে। লেহম্যান কলেজের ওয়েবসাইটে প্রকাশিত একটি প্রবন্ধে ডেভিড ব্যাডি লিখেছেন, ভবনের ক্যাম্পাস-মুখী দিকে, ছাদটি "মাটি থেকে মাত্র কয়েক ফুট দূরে, ভিতরে ভূগর্ভস্থ জিমগুলির জন্য ক্লেরিস্টরি উইন্ডোগুলির উপর দিয়ে শেষ হয়"। "বাঁক নেওয়ার প্রভাব হল প্রায় পুরো ছাদটি একবারে দেখতে দেওয়া, যাতে এটি প্রকৃতির কাজ, সুনামি তরঙ্গ বা পর্বতশ্রেণীর মতো অস্বাভাবিকভাবে আকারের বাইরে প্রদর্শিত হয়।" ভিনোলি ভবনটির রূপরেখাকে "স্থাপত্যের চেয়ে ভূগোলের মতো" বলে বর্ণনা করেছেন। ব্যাডি লিখেছেন, বেডফোর্ড পার্কের পাশ থেকে প্রবেশকারী দর্শনার্থীরা "একটি ঝুলন্ত করিডোরের নীচের ছায়ার মধ্য দিয়ে যায় এবং ইস্পাত ও কাচের অবরোহী পাহাড়ের মাঝখানে একটি এপ্রনে উঠে আসে"। "সেখানে [তারা] লেহম্যানের প্রধান অক্ষের নিচে ভিস্তা দ্বারা মিলিত হয়, গাছ দিয়ে পুরু এবং গথিক টাওয়ার দ্বারা বেষ্টিত। এটি কেবল একটি আকর্ষণীয় চাক্ষুষ প্রভাবের চেয়েও বেশি কিছু। ভিনোলি ব্রঙ্কসকে তার নাগরিক প্রতিষ্ঠানের মাধ্যমে একটি আদর্শ বিশ্বে প্রবেশাধিকার অর্জনের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য স্থাপত্য ব্যবহার করছে বলে মনে হয়। টোকিও ইন্টারন্যাশনাল ফোরাম, টোকিও, জাপান (1989-96) যেখানে পুরানো সিটি হলটি একসময় দাঁড়িয়ে ছিল, ইউরাকুচো ব্যবসায়িক জেলার একটি বিশাল (6.7-acre) সাইটে, টোকিও ইন্টারন্যাশনাল ফোরাম "বৈশ্বিক অনুষ্ঠান এবং সাংস্কৃতিক বিনিময়ের জন্য একটি প্রধান স্থান", স্থপতির ওয়েবসাইট জানায়; একটি বিস্তৃত বহুমুখী "নাগরিক কমপ্লেক্স যা নৃত্য, বাদ্যযন্ত্র এবং নাট্য পরিবেশনা, সম্মেলন এবং বাণিজ্য অনুষ্ঠান, ব্যবসায়িক সভা এবং অভ্যর্থনা" ধারণ করে। ইউনিয়ন ইন্টারন্যাশনাল ডেস আর্কিটেক্টসের পৃষ্ঠপোষকতায় টোকিও মেট্রোপলিটন সরকার কর্তৃক আয়োজিত, 1989 সালে ফোরামের নকশা করার জন্য আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা শুরু হয়। আবেদনকারীদের জন্য তাদের কাজ কেটে দেওয়া হয়েছিলঃ পূর্ব দিকে বিখ্যাত "বুলেট ট্রেনের" বাঁকানো ভায়াডাক্ট এবং পশ্চিমে ইম্পেরিয়াল প্যালেসের পরিখা এবং বাইরের বাগান দ্বারা আবদ্ধ, অদ্ভুত আকারের সাইটটি কুকি-কাটার সমাধানকে অস্বীকার করেছিল। সাংস্কৃতিক জীবন এবং বাণিজ্যিক ক্রিয়াকলাপের একটি স্নায়ু কেন্দ্র হিসাবে সুবিধার অভিপ্রায় ভূমিকা, একটি পরিবহন কেন্দ্রের কথা উল্লেখ না করে-চারটি পাতাল রেল লাইন এবং শহরের ব্যস্ততম ট্রেন স্টেশনগুলির মধ্যে দুটি, টোকিও স্টেশন এবং ইউরাকুচো স্টেশন, সাইটের ঠিক উত্তর এবং দক্ষিণে অবস্থিত-তাদের নিজস্ব নকশা চ্যালেঞ্জ উপস্থাপন করেছে। এই সমস্যাগুলির জন্য রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টসের উদ্ভাবনী সমাধানগুলি আন্তর্জাতিক জুরি থেকে সর্বসম্মত ভোট জিতেছে, যা 50 টিরও বেশি দেশের স্থপতিদের দ্বারা জমা দেওয়া প্রায় 400 টি বেনামী এন্ট্রির মধ্যে থেকে ফার্মের প্রস্তাবটি নির্বাচন করেছে। সাইটের পূর্ব সীমানার বক্ররেখা সামঞ্জস্য করে এটিকে একটি নিখুঁত আর্কে রূপান্তরিত করার জন্য, ভিনোলি রেলপথের ভায়াডাক্টকে আলিঙ্গন করে দুটি ঘনীভূত চাপ তৈরি করেছিলেন; তাদের মধ্যে, তিনি সরু, কাস্তে আকৃতির বিল্ডিংটি পিছলে গিয়েছিলেন যেখানে কমপ্লেক্সের সভা কক্ষ রয়েছে। মনোগ্রাফ রাফায়েল ভিনোলি উল্লেখ করেছেন, "দুটি ছেদকারী খিলানের মধ্যে লেন্টিকুলার আকৃতিটি কমপ্লেক্সের বিশাল লবিতে পরিণত হয়।" সাইটের পশ্চিম সীমানা বরাবর আরেকটি সংকীর্ণ স্ল্যাব বিল্ডিং, এই সময় পুরোপুরি রৈখিক, প্রশাসনিক অফিস রয়েছে। চারটি ঘন-আকৃতির খণ্ড, সাইটের উত্তর সীমানা থেকে এর দক্ষিণ প্রান্ত পর্যন্ত যাত্রা করে, এই সুবিধার তিনটি বৃহত্তম পারফরম্যান্স স্পেস রয়েছে, যা প্রতিদিন 100,000 এরও বেশি লোকের ভিড়যুক্ত একটি বড় পাবলিক প্লাজার জন্য সাইটের কেন্দ্রটি মুক্ত করার জন্য "গ্রেডের উপরে উত্থাপিত"। দুই-ব্লক-দীর্ঘ, গ্রানাইট-পাকা প্লাজার উপরে দর্শনীয় সাততলা কাচের হল রয়েছে। নিউইয়র্ক টাইমসের স্থাপত্য সমালোচক হারবার্ট মাস্ক্যাম্প লিখেছেন, "আপনি যখন এগিয়ে আসবেন, ফোরাম নিজেকে দুটি কাঠামোতে বিভক্ত করে একটি পাবলিক প্লাজার সাথে যুক্ত করে", ভিনোলির অবিচল চ্যাম্পিয়ন (এবং সবচেয়ে গভীরভাবে অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ পর্যবেক্ষক)। গ্লাস হলটি একদিকে উঠে যায়, উভয় প্রান্তে একটি ব্লেড-ধারালো কোণে সংকুচিত হয়। অন্যদিকে, ফোরামের চারটি প্রধান মিটিং হল ধূসর কংক্রিট কিউবগুলির একটি স্নাতক সারি দখল করে। প্লাজাটি আসলে দুই-ব্লক-দীর্ঘ পথচারীদের হাঁটার পথের মতো। সুন্দরভাবে ভূদৃশ্য এবং বসার ব্যবস্থা সহ সজ্জিত, প্লাজাটি নিকটবর্তী আর্থিক জেলার অফিস কর্মীদের জন্য একটি মরূদ্যান হিসাবে বোঝানো হয়েছে। এই বহিরঙ্গন স্থানটির চাক্ষুষ প্রভাব হল একটি মানবসৃষ্ট গিরিখাত, যা তরঙ্গায়িত কাচের প্রতিফলন এবং পার্শ্বযুক্ত ধূসর পাথরের একটি পাহাড়ের মধ্যে একটি পোর্টেজ। হলটি প্রকৌশলের এক বিস্ময় যার 197 ফুট উঁচু স্তরিত কাচের পর্দা প্রাচীর এমন একটি দ্বীপরাষ্ট্রের ভাগ্যকে প্রলুব্ধ করবে বলে মনে হয় যার সমষ্টিগত স্মৃতি বিপর্যয়কর ভূমিকম্পে ভুতুড়ে। তা নয়ঃ যদিও "অত্যন্ত হালকা এবং নমনীয়", গ্লাস হলের কাঠামোগত ব্যবস্থাটি "চরম ভূমিকম্পের শক্তি" (রাফায়েল ভিনোলি) সহ্য করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। এই বিশালাকার atrium.is-এর ছাদটি কম্প্রেশনে খিলানযুক্ত মরীচি এবং টেনশনে তারের উপাদানগুলির একটি উদ্ভাবনী ট্রাস সিস্টেম দ্বারা সমর্থিত। ফলস্বরূপ স্মৃতিসৌধ ট্রেলিস উভয়ই নীচের স্থানে আলোকে ফিল্টার করে এবং টোকিও আকাশরেখায় বিল্ডিংয়ের উপস্থিতি সংজ্ঞায়িত করে। লজ্জাজনকভাবে, এর 25,000 টন ওজন মাত্র দুটি কলামে স্থানান্তরিত হয়, যা হলের অনুদৈর্ঘ্য অক্ষের কেন্দ্ররেখায় অবস্থিত [,]. 185 মিটার দূরে। এই দুটি স্তম্ভ, গোড়ায় এবং রাজধানীতে মাত্র এক মিটার ব্যাসের, পরিধি কলামগুলিকে প্রতিস্থাপন করে যা সাধারণত দেয়াল এবং ছাদের ওজন বহন করত এবং এইভাবে 25,000 বর্গমিটার কাচ দিয়ে চকচকে গ্লাস হলের বাইরের ব্যতিক্রমী স্বচ্ছতা সম্ভব করে তোলে। অ্যাট্রিয়ামের দেয়ালগুলি একটি খুব হালকা ইস্পাত সংকোচন ব্যবস্থা দিয়ে নিজেদেরকে সমর্থন করে যা প্রাথমিকভাবে পৃথক নয়-বর্গাকার কাচের প্যানগুলি মাউন্ট করার জন্য প্রয়োজনীয় মুলিয়নগুলির সমন্বয়ে গঠিত। দেয়ালের বিশাল পৃষ্ঠ অঞ্চলে বাতাসের বোঝা দ্বারা সৃষ্ট উল্লম্ব বিচ্যুতি প্রতিহত করার জন্য, এই ফ্রেমে প্রিটেনশনযুক্ত তারের একটি অতিরিক্ত ব্যবস্থা সংযুক্ত করা হয়েছিল। একই বল দ্বারা অনুভূমিক বিচ্যুতি ছাদের আকার দ্বারা আয়তনের শীর্ষে এবং মধ্য-বায়ু পথচারী সেতু দ্বারা নীচে, যা অ্যাট্রিয়ামকে প্রসারিত করে এবং মরীচি হিসাবে কাজ করে। হলটি তার চাক্ষুষ নাটকে সক্রিয়। মুসচ্যাম্প র্যাপসোডিক ছিলেনঃ "দিনে একটি চকচকে স্ফটিক, রাতে একটি উজ্জ্বল লণ্ঠন, ফোরামের গ্লাস হল বিশ্বের দুর্দান্ত জায়গাগুলির সাথে যোগ দেয়। বাতাসের চেয়ে হালকা কোনও জাহাজের মতো, হলের জাহাজের ছাদ টোকিও শহরের দৃশ্যপটের মধ্য দিয়ে টুকরো টুকরো হয়ে যায়। ভিনোলি 1998 সালের একটি বক্তৃতায় ("দ্য টোকিও ইন্টারন্যাশনাল ফোরামঃ দ্য মেকিং অফ পাবলিক স্পেস") থিমটি গ্রহণ করেছিলেন, পর্যবেক্ষণ করেছিলেন যে "ট্রাসের নাটকীয় আলো এমন কিছু অর্জন করেছে যা আমরা কখনও করতে চাইনিঃ ছাদটি শহরে একটি অনুভূমিক ল্যান্ডমার্ক হয়ে উঠছে। ল্যান্ডমার্কগুলি সাধারণত আকাশ পর্যন্ত অন্তহীন উল্লম্ব কাঠামো হিসাবে বিবেচিত হয়। এর বিপরীতে, এটি টোকিওর উপর দিয়ে প্রবাহিত হয়। এটি অনেক জায়গা থেকে দেখা যায় এবং এটি বেশ চমৎকার। চিত্তাকর্ষকভাবে, ভিনোলির সাহসী নকশার অনুপ্রেরণা প্যান অ্যাম লোগো থেকে এসেছে। এক সাক্ষাৎকারে তিনি স্মরণ করেন, কারণ তিনি "কোনও ভাল ধারণা নিয়ে আসতে পারেননি" যা নিশ্চিত করবে যে তাঁর বিজয়ী প্রস্তাব ছিল, তিনি "প্যান অ্যাম ফ্লাইটে বিরতি নিতে প্যারিসে গিয়েছিলেন"। "এবং যখন তারা রাতের খাবার পরিবেশন করতে শুরু করে, আমি আমার ন্যাপকিনে এই লোগোটাইপটি দেখতে পাই, যা ছিল একটি বৃত্তে খোদাই করা উপবৃত্তাকার। সেই সময়ে যা অবিশ্বাস্যভাবে কঠিন ছিল তা হল আমি বুঝতে পারছিলাম না যে কীভাবে রেলপথের বাঁকানো এবং সাইটের সংলগ্ন অষ্টভুজাকার রাস্তাগুলির একটি খুব কঠোর জ্যামিতির মধ্যে সমন্বয় করা যায়। তাই যখন আমি সেই লোগোটি দেখি তখন সবকিছু এত নিখুঁতভাবে জায়গায় পড়ে যায়। । আমি প্যারিসে অবতরণ করি এবং প্রকল্পটি শেষ করার জন্য বিমানটি ফিরিয়ে নিই-এবং জুরির সর্বসম্মত অনুমোদন নিশ্চিত করি। ভিনোলি টোকিও আন্তর্জাতিক ফোরামকে নিজের এবং তার স্টুডিওর জন্য একটি বড় পরিবর্তন হিসাবে বিবেচনা করেন। সংস্থার ওয়েবসাইটে বলা হয়েছে, "এই কমিশন এই সময়ে রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টসের বিকাশকে প্রজ্জ্বলিত করেছে।" আরভিএ "দ্রুত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাপান, দক্ষিণ কোরিয়া এবং ল্যাটিন আমেরিকা জুড়ে প্রকল্প সহ 150 জন স্থপতিদের একটি আন্তর্জাতিক সংস্থায় পরিণত হয়।" ব্রঙ্কস কাউন্টি হল অফ জাস্টিস (1994-2006) পূর্ব 161তম রাস্তায় বরো-র গ্র্যান্ড কনকোর্স বুলেভার্ডের কাছে দুটি ব্লকের জায়গায় অবস্থিত, ব্রঙ্কস কাউন্টি হল অফ জাস্টিসে 47টি আদালত কক্ষ, সাতটি গ্র্যান্ড জুরি কক্ষ এবং সুপ্রিম ও ফৌজদারি আদালতের জন্য একটি বড় জুরি সমাবেশ কক্ষ রয়েছে; ব্রঙ্কস জেলা অ্যাটর্নির প্রশাসনিক কার্যালয়; এবং নিউইয়র্ক পুলিশ বিভাগ, সংশোধন বিভাগ এবং প্রবেশন বিভাগের সুবিধা রয়েছে। বড়, জটিল সুবিধার নকশা করার সময়, ভিনোলিকে 1995 সালের ওকলাহোমা সিটি বোমা হামলা এবং 9/11 দ্বারা নির্মাণ শুরু হওয়ার পরে পরিবর্তিত একটি শহুরে হুমকির পরিবেশের নিরাপত্তা চাহিদাগুলিকে পুনর্মিলন করতে হয়েছিল; একটি সবুজ স্থাপত্যের শক্তি-দক্ষতার প্রয়োজনীয়তা; এবং এমন একটি কাঠামো তৈরি করার ইচ্ছা যার পাবলিক আঙ্গিনা, তার ফার্মের ওয়েবসাইটের কথায়, "একটি উন্মুক্ত এবং আকর্ষণীয় নাগরিক প্লাজা সহ প্রতিবেশী সম্প্রদায়গুলিকে" আলিঙ্গন করে। ভিনোলি দ্য আর্কিটেক্টস নিউজপেপারকে বলেন, "আমরা সত্যিই এমন একটি বিল্ডিং তৈরি করতে চেয়েছিলাম যা খোলা ছিল, পাশের বিল্ডিংয়ের বিপরীতে যা একটি দুর্গ ছিল" (যা বিল্ডিংটিকে "ব্রুটালিস্ট প্রাক্তন ফৌজদারি আদালতের বিল্ডিং" হিসাবে চিহ্নিত করেছিল)। "উন্মুক্ততা এবং প্রবেশাধিকার সহ এই ভবনটি ঠিক বিপরীত।" তা সত্ত্বেও, ভবনটির ধারণায় নিরাপত্তা সবকিছুকে ছাপিয়ে গিয়েছিল। আরভিএ ওয়েবসাইট উল্লেখ করেছে, "যদিও প্রাকৃতিক আলো এবং দৃশ্য পছন্দসই ছিল, তবে উচ্চতর নিরাপত্তা প্রয়োজনীয়তা সুরক্ষামূলক নকশার দাবি করেছিল।" লেহম্যান কলেজের ওয়েবসাইটে একটি নিবন্ধ অনুসারে, "লবি এবং বিচারকদের এলাকায় বুলেট-প্রতিরোধী গ্লেজিং ব্যবহার করা হয়। উচ্চ নিরাপত্তা এলাকায়, আশেপাশের ভবনগুলি থেকে সরাসরি দেখা রোধ করতে একটি সিরামিক ফ্রিট দিয়ে কাচ লাগানো হয়। পাবলিক প্লাজা, লোডিং ডক এবং মেল রুমের কাঠামো সবই বিস্ফোরণ প্রতিরোধী। তবুও, স্থপতির ওয়েবসাইট দাবি করে, "হল অফ জাস্টিস তার স্বচ্ছ পর্দার প্রাচীরের মাধ্যমে বিচার ব্যবস্থার উন্মুক্ততা এবং স্বচ্ছতা প্রকাশ করে", যার ভঙ্গুর কাচ "দিনের আলোকে বিল্ডিংয়ের গভীরে প্রবেশ করতে দেয়" তবুও "ব্যক্তিগত সঞ্চালনের করিডোরগুলি স্ক্রিন করে। অ্যাকর্ডিয়ন-ভাঁজ নকশায় 'হালকা তাক' রয়েছে যা দিনের আলোকে প্রতিফলিত করে এবং তাপ ও উজ্জ্বলতা হ্রাস করে। বিস্তৃত গ্লেজিং ভিতর থেকে বাইরের দৃশ্য সরবরাহ করার সময় বাইরে থেকে কার্যকরভাবে অস্বচ্ছ করে তোলে। নকশাটি পরিবেশগত লভ্যাংশও প্রদান করেঃ ভিনোলির দিবালোকের অত্যন্ত কার্যকর ব্যবহার হলের শক্তি দক্ষতা সর্বাধিক করে। রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টসের প্রকল্প পরিচালক ফ্রেড উইলমার্স দ্য নিউইয়র্ক টাইমসকে বলেন, "এই ভবনগুলি ঐতিহ্যগতভাবে দুর্গের মতো ছিল। তিনি বলেন, 'আমরা এই ধারণা পরিবর্তন করতে চাই। স্বচ্ছতা একরকম রূপক, তবে আক্ষরিক অর্থেও কিছু আছে। টাইমসের একটি পরবর্তী নিবন্ধে বলা হয়েছে, "আধুনিক সাউথ ব্রঙ্কস আদালত, যার অর্থ স্বচ্ছতা এবং উন্মুক্ততার অনুভূতি আহ্বান করা, টম ওল্ফের ব্রঙ্কস আদালতকে শহুরে কর্মহীনতার ঘাঁটি হিসাবে বিখ্যাত বর্ণনাকে খণ্ডন করার প্রচেষ্টা হিসাবে দেখা যেতে পারে।" প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি স্টেডিয়াম (পাওয়ারস ফিল্ড) (1995-1998) প্রিন্সটনের জরাজীর্ণ পামার মেমোরিয়াল স্টেডিয়ামকে প্রতিস্থাপন করে, ভিনোলির ঘোড়ার নাল-আকৃতির "বহু-ক্রীড়া এবং শিক্ষার সুবিধা" স্টেডিয়ামের বসার নিচের অংশকে-"একটি অন্ধকার এবং অনাকর্ষণীয় এলাকা"-একটি আচ্ছাদিত পাবলিক স্পেসে রূপান্তরিত করেছে, স্থপতির ওয়েবসাইট উল্লেখ করে, "স্টেডিয়াম পরিষেবা উপাদানগুলির সাথে বিশৃঙ্খল"। প্রাকৃতিক আলো দ্বারা আলোকিত এবং বিস্তৃত বৃক্ষরোপণের সাথে সুন্দর করা, এটি "ক্রীড়া ইভেন্টগুলি থেকে স্বাধীনভাবে উপভোগ করা যেতে পারে"। বরাবরের মতো, নিউইয়র্ক টাইমসের স্থাপত্য সমালোচক হারবার্ট মুসচ্যাম্প প্রশংসনীয় ছিলেন। 1998 সালের 21শে জুন তাঁর পর্যালোচনায় তিনি লিখেছিলেন, "পার্কটি খিলানের মধ্য দিয়ে স্টেডিয়ামের মধ্যেই ছড়িয়ে পড়ে"। "কোণায় স্থাপন করা দুটি উত্থিত প্লাজা গাছ দিয়ে রোপণ করা হয়। হাঁটার পথ, একদিকে ঢালু রোপণের বিছানা দিয়ে বেষ্টিত, স্টেডিয়ামের মধ্য দিয়ে যায়, উপরের ব্লিচারের নীচে; স্টেডিয়াম বন্ধ থাকলেও এগুলি অ্যাক্সেসযোগ্য থাকে। সূর্যের আলো আসনগুলির সারির মধ্যে ছিদ্রের মধ্য দিয়ে যায়, উজ্জ্বলতা এবং ছায়ার গাঢ় ফিতে ফেলে, যদিও বৃষ্টি হওয়ার সময় পথগুলি আরও জনপ্রিয় প্রমাণিত হতে পারে। কিন্তু তিনি মোটেও আবেগপ্রবণ ছিলেন না। "প্যালেটটি কাঁচা দিকে রয়েছে", তিনি দুঃখ প্রকাশ করেন। "এগ্রিগেট সুন্দর রঙ নয়। ব্লিচারগুলি খালি কংক্রিটের, আসন বরাবর অ্যালুমিনিয়ামের স্ট্রিপগুলি প্রসারিত। নিস্তেজ দেয়ালের প্রতি [ভিনোলির] দুর্বলতা রয়েছে। " তারপর আবার, "এটা স্বস্তির যে ভিনোলি এই দেয়ালগুলি আকর্ষণীয় করার চেষ্টা করে না। তাদের আপোষহীন বুদ্ধিমত্তা যথেষ্ট স্পষ্ট। তবুও আপনি নিজেকে চাইতে পারেন যে দৃশ্যটি দার্শনিক আবেদনের সাথে মিলে যায়। ভ্যান অ্যান্ডেল ইনস্টিটিউট (পর্যায় 1 এবং 2,1997-2009) প্রিন্সটন স্টেডিয়ামের মতো, মিশিগানের গ্র্যান্ড র্যাপিডস-এ ক্যান্সার গবেষণার জন্য ভ্যান অ্যান্ডেল ইনস্টিটিউট মানসিকভাবে আকর্ষণীয় অভ্যন্তরীণ স্থান তৈরি করতে প্রাকৃতিক আলোর পর্যাপ্ত ব্যবহার করে যা মানুষের ব্যবহারকে অগ্রাধিকার দেয়। তবুও এটি ট্র্যাফিক-স্টপিং অত্যাশ্চর্য, এর সোপানযুক্ত স্তরগুলি খাড়া ঢালু সাইটের নিচে নেমে আসে, এর "ডাবল-উচ্চতা অভ্যন্তরীণ অ্যাট্রিয়ার" "ভঙ্গুর, খিলানযুক্ত কাচের স্কাইলাইটগুলি" "নিকটবর্তী গ্র্যান্ড নদীর দ্রুতগতির" উদ্ভব করে। স্থাপত্যের কার্বন পদচিহ্ন এবং পরিবেশগত প্রভাবের প্রতি মনোযোগ দেওয়ার সময়ের আগে, ভিনোলির নকশাটি শক্তি-সঞ্চয় প্রযুক্তির ব্যবহারে দক্ষ। ডিজাইন এবং আর্কিটেকচার ম্যাগাজিন ডোমাস-এ জুলিয়া গুজিনি উল্লেখ করেছেন, "সূর্যালোকিত পরীক্ষাগারগুলির অর্থ বৈদ্যুতিক আলোর কম প্রয়োজন, এবং 13,000 বর্গফুট ফটোভোলটাইক প্যানেলগুলি বেশিরভাগ পার্থক্য তৈরি করে"। "জলহীন প্রস্রাব এবং একটি 'সবুজ ছাদ' জলের ব্যবহার এবং প্রবাহ হ্রাস করে; ভবনটি নিজেই স্থানীয়ভাবে [বা] পুনর্ব্যবহৃত উপকরণ থেকে তৈরি করা হয়েছিল। এমনকি জায়গাটি-একটি ঘন শহুরে এলাকায়, একটি প্রাক্তন ব্রাউনফিল্ড সাইটে, আশেপাশের প্রাকৃতিক আবাসস্থলে সামান্য ব্যাঘাত সহ-[রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টসের] সবুজ শংসাপত্র যোগ করে। " কিমেল সেন্টার ফর দ্য পারফর্মিং আর্টস (1997-2001) সেন্টার সিটি ফিলাডেলফিয়ার একটি পূর্ণ ব্লক দখল করে, কিমেল সেন্টার অ্যাভিনিউ অফ দ্য আর্টস (ব্রড স্ট্রিট)-এ একটি কমান্ডিং উপস্থিতি। এর "ব্লক-লং ব্যারেল ভল্ট অফ গ্লাস অ্যান্ড স্টিল" (আরভিএ ওয়েবসাইট) 2,500 আসনের ভেরিজন হলকে আলিঙ্গন করে, যেখানে ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রা রয়েছে; পেরেলম্যান থিয়েটার, আরও অন্তরঙ্গ, পুনর্গঠনযোগ্য আবৃত্তি হল; এবং কমনওয়েলথ প্লাজা, একটি বিশাল পাবলিক স্পেস। কিমেল কালচারাল ক্যাম্পাস, ভবন এবং সর্বজনীন স্থান হিসাবে সম্মিলিতভাবে পরিচিত, প্রাথমিকভাবে শহরের অর্কেস্ট্রার জন্য একটি নতুন বাড়ি হিসাবে ধারণা করা হয়েছিল। সেই সময়ে অর্কেস্ট্রার বাড়ি, অ্যাকাডেমি অফ মিউজিক (1857), একটি বিল্ডিংয়ের একটি রত্ন বাক্স ছিল, যা 19 শতকের অলঙ্কৃত অভ্যন্তরের জন্য সিম্ফনি দর্শকদের দ্বারা লালিত ছিল। অন্যদিকে, এর হতাশাজনক শব্দবিদ্যা সঙ্গীতশিল্পী এবং দর্শকদের জন্য একই রকম অভিশাপ ছিল। আর্টেক কনসালট্যান্টসের অ্যাকোস্টিশিয়ান রাসেল জনসনের সহায়তায় ভিনোলি দলের কনসার্ট হলের পুনর্গঠন আমূল কিছু কম ছিল নাঃ আরভিএ সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে ভেরিজন হলকে একটি প্রদত্ত স্থাপত্য শৈলীর নীতি অনুসারে নকশাকৃত আরেকটি স্থাপত্য উপাদান হিসাবে বিবেচনা করা হবে না, বরং এটিকে একটি বাদ্যযন্ত্র হিসাবে বিবেচনা করা হবে, যা আদর্শ শব্দ উৎপাদনের নীতি অনুসারে ডিজাইন করা হয়েছে। সেই লক্ষ্যে, অভ্যন্তরটি একটি সেলোর মতো আকৃতির, সম্পূর্ণরূপে কোনও অর্থোগোনাল পৃষ্ঠ ছাড়াই মহোগানি পরিহিত, এবং অর্কেস্ট্রা সহ, শব্দের উৎস, একটি সেলোর সেতুর অনুরূপ অবস্থানে পরিকল্পনার মধ্যে অবস্থিত, যা স্ট্রিংকে যন্ত্রের সাউন্ডিং বডির সাথে সংযুক্ত করে। এই আকৃতি এবং স্থানিক বিন্যাসের প্রাকৃতিক ধ্বনিগত বৈশিষ্ট্যগুলি হল জুড়ে মোতায়েন করা প্যাসিভ এবং সক্রিয় ডিভাইসগুলির একটি সিরিজ দ্বারা পরিপূরক হয়। বেশিরভাগ অভ্যন্তরের দেয়ালগুলি আসলে পরিচালনাযোগ্য দরজা যা শব্দটিকে বিশাল প্রতিধ্বনি কক্ষগুলিতে প্রবাহিত করতে দেয় যা কনসার্ট হলের বাইরের ঘের এবং অভ্যন্তরের মধ্যে অন্তর্বর্তী স্থান দখল করে। দরজার বিন্যাসের উপর নির্ভর করে, হলের ভিতরে প্রতিধ্বনির সময় সামগ্রিক আয়তন 30 শতাংশ পর্যন্ত বাড়িয়ে বাড়ানো যেতে পারে। এই প্রোগ্রামেবল সিস্টেমটি রিভার্বারেশন চেম্বারের মধ্যে প্রত্যাহারযোগ্য শব্দ শোষণকারী পর্দা এবং একটি কনফিগারযোগ্য অ্যাকোস্টিক চাঁদোয়া দ্বারা বর্ধিত হয় যা শ্রোতাদের কাছে শব্দ শক্তি পরিচালনা করে এবং সঙ্গীতশিল্পীদের নিজেদের স্পষ্টভাবে শুনতে দেয়। 650 আসনের পেরেলম্যান থিয়েটারের নকশা, যার টার্নটেবল মঞ্চ থিয়েটারটিকে ঐতিহ্যবাহী প্রসেনিয়াম-খিলান বিন্যাস থেকে একটি কনসার্ট শেল এবং মোড়ক আসন সহ একটি ছোট, অ্যারেনা-স্টাইলের জায়গায় রূপান্তরিত করতে সক্ষম করে, এটি সমানভাবে উদ্ভাবনী। কিন্তু আসল চমকপ্রদ হল কমপ্লেক্সের কাঁচের ব্যারেল ভল্ট। মনোগ্রাফ রাফায়েল ভিনোলি (প্রিন্সটন আর্কিটেকচারাল প্রেস, 2002) অনুসারে, "প্লেট গ্লাসে আবৃত ভাঁজ করা ইস্পাতের পাঁজরের কাঠামো প্রায় 50 মিটারের মুক্ত বিস্তার সহ একটি অবিশ্বাস্যভাবে স্বচ্ছ ঘের তৈরি করে"। ব্যারেল ভল্টের শেষ দেয়ালগুলি এত উচ্চ স্তরের স্বচ্ছতা এবং কাঠামোগত হাল্কাতা অর্জন করে যে প্লাজায় সূর্যালোক ঢেলে দেওয়ার সাথে সাথে সেগুলি অদৃশ্য হয়ে যায় বলে মনে হয়। একটি মাধ্যাকর্ষণ-চাপযুক্ত কেবল সাসপেনশন সিস্টেম ব্যারেল ভল্টের প্রতিটি প্রান্তে 1,000 বর্গমিটারেরও বেশি অপটিক্যালি ক্লিয়ার মিউজিয়াম গ্লাসকে সমর্থন করে। বিশেষত একটি পর্দা হিসাবে নকশা করা হয়েছে, দুটি দিকে অতিক্রমকারী তারের জালের বিপরীতে, দেয়ালের কাঠামো প্রায় অদৃশ্য তবে এখনও তার পৃষ্ঠের কেন্দ্রে প্রায় এক মিটার বা বাইরে-একটি ঝিল্লির মতো-বিপথগামী হয়ে ঝড়ো বাতাসের চাপ সহ্য করতে পারে। সামান্য রঙিন লো ই গ্লাস কাঠামোর তাপ বৃদ্ধি [প্রশমিত করে] এবং ভেরিজন হলকে আবৃত করে এমন প্রাকৃতিক ম্যাকোর কাঠের রঙ এবং গুণমান সংরক্ষণের জন্য ইউভি ঢাল হিসাবে [কাজ করে]। এই প্রকল্পটি ভিনোলির মধ্যে একটি প্রতিক্রিয়াশীল সূত্রপাত করে, যার বাবা একজন চিত্রনাট্যকার এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা ছিলেন, যার সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গি থিয়েটার এবং সঙ্গীতের প্রতি তাঁর অনুরাগের মধ্যে গভীরভাবে নিহিত ছিল। স্থপতি এক সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেন, "আমার জানা প্রথম অর্কেস্ট্রা ছিল লিওপোল্ড স্টোকোভস্কির অধীনে দ্য ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রা, যা আমি আমার বাবার রেকর্ডে শুনেছি।" "তিনি উরুগুয়েতে এবং তারপর আর্জেন্টিনায় সঙ্গীতের সাথে পেশাগতভাবে জড়িত ছিলেন, যেখানে তিনি টিএট্রো কোলন চালাতেন, এবং আমি নিজেই মূলত পিয়ানোবাদক হিসাবে কর্মজীবনের জন্য প্রশিক্ষণ নিয়েছিলাম। তাই এটি আমাকে দ্য ফিলাডেফিয়া অর্কেস্ট্রার জন্য একটি জায়গা তৈরি করার জন্য আবেদন করেছিল, যার জন্য আমি শৈশব থেকে একটি প্রশংসা বজায় রেখেছি। " ডেভিড এল লরেন্স কনভেনশন সেন্টার (1999-2003) পেনসিলভেনিয়ার পিটসবার্গ শহরের অ্যালেগেনি নদীকে উপেক্ষা করে, 14 লক্ষ বর্গফুট ডেভিড এল লরেন্স কনভেনশন সেন্টার সবুজ স্থাপত্যের প্রতি ভিনোলির প্রতিশ্রুতি-আরভিএর প্রাকৃতিক বায়ুচলাচল ব্যবহার, ধূসর জল পুনরুদ্ধার, স্থানীয় ল্যান্ডস্কেপিং (সেচের প্রয়োজনীয়তা দূর করে), কম তাপমাত্রার বায়ু বিতরণ এবং দিবালোক (যা বিল্ডিংয়ের 75 শতাংশ আলোকিত করে) সেন্টার প্ল্যাটিনাম লিড (শক্তি ও পরিবেশগত নকশায় নেতৃত্ব) শংসাপত্র অর্জন করেছে-একটি ক্রেস্টিং, তরঙ্গের মতো সাসপেনশন-কেবল ছাদ যা পিটসবার্গের ঐতিহাসিক বোধকে "সেতুর শহর" এবং একটি প্রমিথিয়ান হিসাবে শ্রদ্ধা জানায়। আরভিএ সাইটটি জানায়, এই নকশাটি পিটসবার্গের অ্যালেগেনি নদীতে বিস্তৃত সেতুগুলি থেকে কাঠামোগত অনুপ্রেরণা নিয়ে একটি উদীয়মান কনট্যুর সহ একটি ঝুলন্ত ছাদ তৈরি করে যা প্যাসিভ ভেন্টিলেশনকে উৎসাহিত করে এবং একটি বিশাল, কলাম-মুক্ত স্থানকে আশ্রয় দেয়। "এই অনন্য ইস্পাত তারের কাঠামো একটি প্রাকৃতিক-আলোকিত, কলাম-মুক্ত 250,000 বর্গফুট প্রদর্শনী হলকে সম্ভব করেছে।" 2004 সালে, ইনস্টিটিউট অফ স্ট্রাকচারাল ইঞ্জিনিয়ার্স ভিনোলির ডেভিড এল লরেন্স কনভেনশন সেন্টারকে স্ট্রাকচারাল ইঞ্জিনিয়ারিং এক্সিলেন্সের জন্য সুপ্রিম অ্যাওয়ার্ড প্রদান করে। জার্নাল অফ গ্রিন বিল্ডিং-এ বিস্তারিতভাবে প্রকাশিত একটি বিবর্তিত ই. এ গবেষণায় এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয়েছে যে ডেভিড এল. লরেন্স কনভেনশন সেন্টারের সাফল্য প্রমাণ করেছে যে স্থায়িত্বের নীতিগুলি একটি শ্বাসরুদ্ধকর এবং উচ্চ-কার্যকরী নকশায় সংহত করা যেতে পারে। প্রায় এক দশকের কার্য সম্পাদনের তথ্য ব্যবহার করে, গবেষণাটি প্ররোচিত প্রমাণ পেয়েছে যে "সবুজ বিল্ডিং প্রকল্পগুলি বৃহত্তর সাংগঠনিক স্থায়িত্বের প্রচেষ্টাকে ত্বরান্বিত করতে পারে" এবং "অতিরিক্ত বাণিজ্য এবং সবুজ বিল্ডিং ডিজাইনের বর্ধিত গ্রহণ সহ একটি অঞ্চলের জন্য বড় সুবিধা তৈরি করতে পারে"। প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়, কার্ল ইকান ল্যাবরেটরি, লুইস-সিগলার ইনস্টিটিউট ফর ইন্টিগ্রেটিভ জিনোমিক্স (এলএসআই) (1999-2004) তার ওয়েবসাইট অনুসারে, "মানব এবং সমস্ত প্রধান পরীক্ষামূলক জীবের জিনোমিক ক্রমের উপর ভিত্তি করে তথ্যের বিস্ফোরণ মোকাবেলা করার প্রয়োজনীয়তা" দ্বারা চালিত এবং এই ধারণার উপর ভিত্তি করে প্রতিষ্ঠিত যে "পরিমাণগত disciplines.frequently-এর সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং কঠিন সমস্যাগুলি জৈবিক ঘটনাবলীতে রয়েছে", লুইস-সিগলার ইনস্টিটিউট অফ ইন্টিগ্রেটিভ জিনোমিক্সের গবেষণা এবং শিক্ষণ প্রোগ্রামগুলি একটি একাডেমিক মস্তিষ্ক ট্রাস্টের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে যার দক্ষতা পদার্থবিজ্ঞান, রসায়ন, কম্পিউটার বিজ্ঞান, রাসায়নিক প্রকৌশল এবং আণবিক জীববিজ্ঞান জুড়ে বিস্তৃত। এল. এস. আই-এর জন্য রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস-এর নকশা বিভিন্ন শাখায় সহযোগিতাকে সহজতর করে বা মনোগ্রাফ রাফায়েল ভিনোলি (প্রিন্সটন আর্কিটেকচারাল প্রেস, 2002) যেমন বলেছেন, "বুদ্ধিবৃত্তিক ক্রস-পরাগায়নের সুযোগকে গুণ করা": "লফ্ট-সদৃশ" পরীক্ষাগারগুলি মডুলার পার্টিশন এবং ডিমাউন্টেবল কেসওয়ার্ক (ক্যাবিনেটরি, বইয়ের তাক এবং এর মতো) দিয়ে সজ্জিত, ফার্মের ওয়েবসাইট নোট করে, "সময়ের সাথে সর্বাধিক নমনীয়তার জন্য কারণ গবেষণার জিনোমিক বিজ্ঞানের গতি বজায় রাখার জন্য পরিবর্তন প্রয়োজন।" "ভবনের কেন্দ্রস্থলে" অ্যাট্রিয়ামটি হল "একটি সামাজিক স্থান যেখানে গবেষকরা এবং শিক্ষার্থীরা আনুষ্ঠানিক এবং অনানুষ্ঠানিক সম্মেলনের ক্ষেত্রে মিলিত হতে পারে, যা তাৎক্ষণিক আলোচনার সূত্রপাত করে যা সহযোগিতা এবং নতুন গবেষণার পথের দিকে পরিচালিত করে।" একই সময়ে, নকশাটি ভিনোলির পরিবেশগতভাবে সচেতন (এবং সাশ্রয়ী, কারণ শক্তি দক্ষ) নীতির প্রতি সত্য এবং, অন্তত নয়, প্রাকৃতিক আলোর তাঁর স্বাক্ষর ব্যবহার এবং ভাস্কর্য হিসাবে তাঁর কাঠামোর বোধঃ অ্যাট্রিয়ামটি "একটি বাঁকানো, দ্বিতল কাচের পর্দা প্রাচীরের মধ্য দিয়ে একটি বড়, উপবৃত্তাকার আকারের ক্যাম্পাস সবুজ দেখায় যা বিল্ডিংয়ের কেন্দ্রে গভীরভাবে প্রাকৃতিক আলো প্রবর্তন করে। যান্ত্রিক ব্যবস্থায় তাপীয় লোডিং হ্রাস করার জন্য, 31টি 12 মিটার লম্বা, কম্পিউটার-নিয়ন্ত্রিত অ্যালুমিনিয়াম লাউভারের একটি সিরিজ সূর্যের গতিবিধি ট্র্যাক করে যাতে সর্বদা দক্ষিণমুখী পর্দার দেয়ালে সর্বোত্তম ছায়া প্রদান করা যায়, যা সারা দিন অ্যাট্রিয়ামে আলো এবং ছায়ার একটি গতিশীল আন্তঃক্রিয়া তৈরি করে। ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো বুথ স্কুল অফ বিজনেস, চার্লস এম হার্পার সেন্টার (2000-2004) তার প্রতিবেশীদের সাথে চাক্ষুষ কথোপকথনে-ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইটের আইকনিক রবি হাউস, তাঁর প্রেইরি স্টাইলের একটি উদাহরণ, এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের রকফেলার চ্যাপেল, একটি গথিক মাস্টারপিস-ভিনোলির বুথ স্কুল অফ বিজনেস একটি কেন্দ্রীয় শীতকালীন বাগান দ্বারা নোঙ্গর করা হয়েছে, একটি কাচের অ্যাট্রিয়াম যা ছয় তলা উপরে উঠে যায়, বাঁকা ইস্পাত মরীচি দ্বারা সমর্থিত ছাদে শেষ হয় (চ্যাপেলের গথিক খিলানগুলির একটি মাথা) এবং চারটি "রকফেলার চ্যাপেলের ল্যান্সেট উইন্ডোগুলির অনুপাত অনুসরণ করে নলাকার ইস্পাত দিয়ে নির্মিত চার-পয়েন্টযুক্ত ভল্ট" দ্বারা মুকুটযুক্ত। দুটি ক্রমে বিভক্ত, বিল্ডিংয়ের পরিধিতে একটি নিম্ন উপাদান রয়েছে যা "একই ইন্ডিয়ানা চুনাপাথরের অনুভূমিক প্যানেলে পরিহিত যা অন্যান্য ক্যাম্পাস কাঠামোতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়" এবং যার পৃথিবী-আলিঙ্গন অনুভূমিক গঠন রবি হাউসের প্রতিধ্বনি করে। বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য তৈরি একটি ভিডিও সাক্ষাৎকারে ভিনোলি বলেন, "স্থাপত্যের প্রতি আমেরিকান মনোভাবের দুটি চরম সীমা হল বুথ স্কুল অফ বিজনেস, রবি হাউস এবং কলেজিয়েট গথিক চ্যাপেল এবং টাওয়ার। "সবচেয়ে বড় অসুবিধা হল স্থাপত্যের দৃষ্টিকোণ থেকে এই দুটিকে পুনর্মিলন করার চেষ্টা করা।" গথিক স্থাপত্যের কাঠামোগত নীতি গ্রহণ করা এবং এটিকে এই পুনর্বিবেচনার মধ্যে ফিরিয়ে আনা আমার কাছে বেশ বৈধ বলে মনে হয়েছিল। কেন্দ্রীয় স্থানে আপনি যা দেখছেন তা হল গথিক খিলানের এই উল্লেখ। আমি মূলত এটিকে কাচের একটি বড় স্প্যানকে সমর্থন করার সর্বোত্তম উপায় হিসাবে নিয়েছিলাম, যা কেন্দ্রীয় স্থানের পুরো উদ্দেশ্য ছিল। আমরা ভেবেছিলাম যে একটি অভ্যন্তরীণ চতুর্ভুজের অনুভূতি তৈরি করা গুরুত্বপূর্ণ, তাই একটি হল গ্রীষ্মকালীন বাগান এবং অন্যটি হল শীতকালীন বাগান। এই দুটি উপাদান হল এমন ধরনের জিনিস যা সমষ্টিগত উদ্দেশ্যের ধারণা দেয়। ব্রুকলিন চিলড্রেনস মিউজিয়াম (2001-2008) 1899 সালে প্রতিষ্ঠিত, ব্রুকলিন চিলড্রেনস মিউজিয়াম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং খুব সম্ভবত বিশ্বের প্রথম এই ধরনের জাদুঘর ছিল। রাফায়েল ভিনোলি অ্যাসোসিয়েটস দ্বারা 46 মিলিয়ন ডলারের বড় সম্প্রসারণ, 2008 সালে সম্পন্ন হয়েছিল এবং শক্তি-সঞ্চয় বৈশিষ্ট্যগুলির তৎকালীন কাটিং এজ ব্যবহারের জন্য উল্লেখযোগ্য, এটি নিউ ইয়র্ক সিটির প্রথম "সবুজ" যাদুঘরে পরিণত হয়েছিল। নকশার দিক থেকেও, এটি লক্ষণীয়ঃ এর স্কুলবাস-হলুদ সিরামিক-টাইলের বাইরের অংশ এটিকে আরভিএ ওয়েবসাইটের "ক্রাউন হাইটসের প্রাথমিকভাবে নিচু-বৃদ্ধি এলাকা" বলে অভিহিত করে। এছাড়াও, নকশায় শিশু-কেন্দ্রিক বৈশিষ্ট্য যেমন বিভিন্ন উচ্চতায় পোর্টহোল উইন্ডো এবং নিম্ন-স্তরের হ্যান্ড্রিল অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। টাইমসের সাংবাদিক রবিন পোগ্রেবিন লিখেছেন, "তার নকশা দিয়ে, মিঃ ভিনোলি বলেছেন, তিনি শৈশবের কৌতূহলের গুরুত্বের সাথে মজাদার অনুভূতি একত্রিত করতে শুরু করেছিলেন।" "" "আমি ক্রমাগত এটিকে একটি খেলনায় রূপান্তরিত করার প্রশ্ন নিয়ে লড়াই করছিলাম এবং এটি একটি খেলনা নয়", "তিনি বলেছিলেন।" এই ভবনটি নিউ ইয়র্ক শহরের আর্ট কমিশন থেকে 21তম বার্ষিক পুরস্কার এবং সোসাইটি অফ আমেরিকান রেজিস্টার্ড আর্কিটেক্টস/নিউ ইয়র্ক কাউন্সিল থেকে 2008 সালের প্রজেক্ট অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার লাভ করে। ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট (2001-2012) আমেরিকার অন্যতম ধনী, সর্বাধিক পরিদর্শন করা শিল্প জাদুঘর, প্রতি বছর 755 মিলিয়ন ডলার অনুদান এবং প্রায় 770,000 দর্শনার্থী সহ, ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট তার এশীয় এবং মিশরীয় শিল্পের বিশ্বমানের সংগ্রহের জন্য বিখ্যাত-এবং স্থাপত্য বৃত্তগুলিতে, তার কখনও শেষ না হওয়া অধিগ্রহণের কারণে প্রয়োজনীয় ধারাবাহিক সম্প্রসারণের জন্য। 1913 সালে প্রতিষ্ঠিত, জাদুঘরটি প্রথম সাদা জর্জিয়ান মার্বেল দিয়ে তৈরি একটি নিওক্লাসিক্যাল বিউক্স-আর্টস বিল্ডিংয়ে রাখা হয়েছিল যার মেঝের স্থান 1958 সালের সম্প্রসারণের মাধ্যমে দ্বিগুণ করা হয়েছিল, যার পরে মার্সেল ব্রুয়ারের আধুনিকবাদী নর্থ উইং 1971 সালে জাদুঘরের পদচিহ্নকে আরও প্রসারিত করেছিল, তারপরে 1983 সালে একটি ওয়েস্ট উইং যুক্ত করে। 2001 থেকে 2012 সাল পর্যন্ত, রাফায়েল ভিনোলি অ্যাসোসিয়েটস জাদুঘরটিকে আমূল নতুন করে ডিজাইন করে, 1958 এবং 1983 সালের সংযোজনগুলি ভেঙে ফেলে এবং সেগুলিকে একটি বিশাল অ্যাট্রিয়াম দিয়ে প্রতিস্থাপন করে, এর ফুটবল মাঠের আকারের পিয়াজা অ্যাট্রিয়ামের খিলানযুক্ত কাচের ছাদের জন্য প্রাকৃতিক আলোতে প্লাবিত হয়। এছাড়াও, আরভিএ ব্রুয়ার বিল্ডিংয়ের কঠোর, তীক্ষ্ণ আধুনিকতার সাথে সামঞ্জস্য করার যত্ন নেওয়ার সময় পূর্ব এবং পশ্চিম উইংসকে পুনরায় কল্পনা করেছিল। ভিনোলির 350 মিলিয়ন ডলারের নতুন নকশা জাদুঘরের আকার দ্বিগুণ করেছে। জাদুঘরের স্থপতিরা, হাববেল এবং বেনেস, মূল ভবনটিকে "ওলমস্টেড ব্রাদার্স দ্বারা পরিকল্পিত একটি যাজক উদ্যান এবং উপহ্রদ প্রাকৃতিক দৃশ্যের মাথায় অবস্থিত একটি গ্রীক পুনরুজ্জীবন প্যাভিলিয়ন" হিসাবে কল্পনা করেছিলেন, তবে পরবর্তী সংযোজনগুলি সেই দৃষ্টিভঙ্গিকে বিভ্রান্ত করেছিল, যার ফলে "স্থানগুলির একটি বিচ্ছিন্ন, বিভ্রান্তিকর যুদ্ধ" হয়েছিল, আরভিএ ওয়েবসাইট ভিনলির নকশাকে 1916 সালের গ্রীক পুনরুজ্জীবন ভবন, ব্রুয়ারের সংযোজন এবং অন্যান্য "একক রচনায় ভিন্ন স্থাপত্য শব্দভাণ্ডার" সমাধান হিসাবে বর্ণনা করে। "নতুন গ্যালারি উইংসের বাইরের পাথরের ক্ল্যাডিং মার্বেলের ব্যান্ডগুলির সাথে গ্রানাইটের ব্যান্ডগুলিকে পরিবর্তিত করে যা 1916 এবং ব্রুয়ার বিল্ডিংয়ের দুটি খুব ভিন্ন নান্দনিকতাকে সংশোধন করে", এসভিএ সাইট যোগ করে, "আধুনিক" এবং "ঐতিহাসিক" এর মধ্যে পার্থক্য সংরক্ষণ করে এবং তাদের দৃশ্যত সুসঙ্গত সম্পূর্ণরূপে সংহত করে। স্থাপত্য সমালোচক স্টিভেন লিট Cleveland.com-এ ভিনোলির জন্য তাঁর শোকবার্তায় লিখেছেন, "সম্প্রসারণ এবং সংস্কার একটি মহাকাব্যিক মাত্রায় একটি নাগরিক এবং জনহিতকর প্রচেষ্টা ছিল যা জাদুঘরটিকে একটি নোংরা, ধুলোময় ওয়ারেন থেকে আমেরিকার অন্যতম সেরা কাঠামোতে রূপান্তরিত করেছিল"। এই প্রকল্পটি প্রায় 200,000 বর্গফুট জায়গা যোগ করেছে, যা জাদুঘরটির আকারকে 51 শতাংশ বাড়িয়ে 389,000 বর্গফুট থেকে 588,000 বর্গফুট করেছে। আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, এই কাজটি জাদুঘরের 65,000টি বস্তুর নাক্ষত্রিক সংগ্রহ প্রদর্শনের ক্ষমতাকে ব্যাপকভাবে উন্নত করেছে। এর বাইরে, প্রকল্পটি ক্লিভল্যান্ডের জনসাধারণের ক্ষেত্রে একটি অত্যন্ত সফল সংযোজন। সম্প্রসারণ এবং সংস্কারের কেন্দ্রস্থলে উঁচু, হালকা ভরা অ্যাট্রিয়ামটি শহরের সেরা এবং সবচেয়ে আমন্ত্রণমূলক বড় নাগরিক অভ্যন্তর। ভিনোলি দ্বারা সংশোধিত জাদুঘরটি প্রাকৃতিক আলোর প্রাচুর্য, জনসাধারণের উদারতা এবং এর শহুরে পরিবেশের সাথে সংযোগের সাথে স্থানিক স্বচ্ছতার সংমিশ্রণ করে। হাওয়ার্ড হিউজেস মেডিকেল ইনস্টিটিউট জেনেলিয়া ফার্ম রিসার্চ ক্যাম্পাস (2002-2006) ভার্জিনিয়ার অ্যাশবার্নে অবস্থিত, 281 একরের জেনেলিয়া রিসার্চ ক্যাম্পাস হাওয়ার্ড হিউজেস মেডিকেল ইনস্টিটিউটের অংশ। এর বৈজ্ঞানিক গবেষক এবং প্রযুক্তিবিদদের সম্প্রদায় ("ল্যাব বিজ্ঞানী এবং টুল-বিল্ডারদের সমন্বিত দল", সুবিধার ওয়েবসাইটের ভাষায়) প্রাথমিকভাবে যান্ত্রিক জ্ঞানীয় স্নায়ুবিজ্ঞান, 4 ডি সেলুলার ফিজিওলজি, আণবিক সরঞ্জাম এবং ইমেজিং এবং গণনা এবং তত্ত্বের সমস্যাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। ভিনোলি 900 ফুট, তিনতলা গবেষণাগারের নকশা করেছিলেন যার সর্পাকার রূপ ক্যাম্পাসে আধিপত্য বিস্তার করে। দ্য ল্যান্ডস্কেপ বিল্ডিং নামে পরিচিত, এটি পরিবেশগত প্রভাব এবং সাইট সংবেদনশীলতার মতো স্বাক্ষর ভিনোলি উদ্বেগ প্রকাশ করেঃ মেরিল্যান্ড ক্ষেত্র এবং সাইটের চারপাশের বনভূমির সাথে সামঞ্জস্য রেখে, যা পোটোম্যাক নদীর দিকে ঢালু, কাচ এবং ইস্পাত কাঠামো পাহাড়ের মধ্যে সোপানযুক্ত; ল্যাবের আলতো করে তরঙ্গায়িত ফর্ম তার বক্ররেখা আলিঙ্গন করে। এমনকি গ্যারেজও তার ভূমিকা পালন করে, যেমন আরএন্ডডি ম্যাগাজিনের একটি নিবন্ধে উল্লেখ করা হয়েছেঃ এটি একটি 180,000 বর্গফুট ছাদ বাগান দ্বারা আচ্ছাদিত যার দেশীয় গাছপালা "পুরো বিল্ডিংকে প্রাকৃতিক দৃশ্যের অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে কাজ করতে" সহায়তা করে। "জেনেলিয়ায়", ভিনোলি প্রতিফলিত করেন, "প্রাকৃতিক দৃশ্য হল বিল্ডিংঃ এটি প্রযুক্তি এবং প্রকৃতির মধ্যে একটি পাল্টা পয়েন্ট তৈরি করে যা সেখানে সম্পাদিত গবেষণাকে সমৃদ্ধ করে। সরঞ্জাম এবং নমনীয়তার দিক থেকে এটি একটি অত্যন্ত প্রযুক্তিগত কাঠামো, এবং তবুও পুরো রচনাটি একটি প্রাকৃতিক জিনিসের মতো দেখায়। মানব-কেন্দ্রিক স্থাপত্যের প্রতি ভিনোলির দীর্ঘস্থায়ী প্রতিশ্রুতির সাথে সামঞ্জস্য রেখে এবং নমনীয় স্থানগুলির জন্য যা সহযোগিতা এবং বুদ্ধিবৃত্তিক ক্রসপোলিনেশনকে সহজতর করে, ল্যান্ডস্কেপ বিল্ডিং "নমনীয় পরীক্ষাগার স্থানকে অন্তর্ভুক্ত করে যা সরঞ্জাম, উদ্দেশ্য এবং প্রয়োজনের উপর নির্ভর করে পরিবর্তন করতে পারে" এবং "সামাজিক স্থানগুলিকে আমন্ত্রণ করে যা মানুষকে দেখা করতে এবং ধারণাগুলি ভাগ করে নিতে উত্সাহিত করে" (Janelia.org, "আমাদের সম্পর্কে")। কার্ভ থিয়েটার, লিসেস্টার, ইংল্যান্ড (2002-2008) চিত্রনাট্যকার ডাকস সিনো এবং চারকোলব্লু এবং অ্যাকোস্টিশিয়ান কাহলে অ্যাকোস্টিকসের সহযোগিতায় ভিনোলি দ্বারা ডিজাইন করা, কার্ভ থিয়েটার লিসেস্টারের সাংস্কৃতিক কোয়ার্টারে একটি কমান্ডিং উপস্থিতি। অনেক ভিনোলি প্রকল্পের মতো, বক্ররেখাটি শহরের নাগরিক জীবনের সাথে জড়িত হওয়ার জন্য বাইরের দিকে ঘুরে যায় যখন জনসাধারণকে ভিতরে ইঙ্গিত করে, থিয়েটারকে ধ্বংস করে-এবং গণতন্ত্রীকরণ করে, এমন একটি অভিজ্ঞতা যা কেউ কেউ তার লুভার পর্দার প্রাচীরের মাধ্যমে নিষেধাত্মকভাবে "হাইব্রো" হিসাবে বিবেচনা করে। চারতলা সম্মুখভাগ থিয়েটারের দুটি প্রধান পারফরম্যান্স ভেন্যু ("একটি 750 আসনের প্রধান থিয়েটার এবং একটি 350 আসনের ব্ল্যাক বক্স থিয়েটার") জনসাধারণের দেখার জন্য উন্মুক্ত করে, স্থপতির ওয়েবসাইট নোট করে। "মঞ্চ, লবি এবং ফুটপাত সবই একই স্তরে রয়েছে, তাদের মধ্যে পর্যাপ্ত চাক্ষুষ সংযোগ রয়েছে, এইভাবে থিয়েটারের পারফরম্যান্সকে রাস্তায় ক্রিয়াকলাপের সম্প্রসারণ করে তোলে।" সাহসের সাথে, বক্ররেখাটি নাট্য বিভ্রমের বাড়ির পিছনের যন্ত্রকেও বাধা দেয়ঃ "মঞ্চ থেকে মূল লবি জুড়ে স্থল স্তরে অবস্থিত, ডাবল-উচ্চতা কর্মশালা এবং প্রযোজনা স্থানগুলিতে কাচের দেয়াল রয়েছে যা উৎপাদন কার্যক্রমকে প্রকাশ করে এবং তাদের সামগ্রিক পারফরম্যান্স অভিজ্ঞতার একটি দৃশ্যমান অংশ করে তোলে।" ভিনোলি বলেন, সংক্ষেপে, আরভিএর নকশা স্বাভাবিক থিয়েটার কনফিগারেশনকে "ইনসাইড আউট"-এ পরিণত করেছে। দ্য কার্ভ ভিনোলির যুক্তরাজ্যে আত্মপ্রকাশকে চিহ্নিত করেছিল এবং সবাই এটিকে দাঁড়িয়ে হাততালি দেয়নি। সমালোচক সাইমন রিচার্ডস ভেবেছিলেন যে ভবনটি আশেপাশের "ভিক্টোরিয়ান সারগ্রাহীবাদ" এবং "আর্ট ডেকো স্টাইলিং"-এর প্রতি শত্রুতায় জর্জরিত, যা "সমস্ত কোণ থেকে রক্ষা করার জন্য চারপাশে বাঁকানো তীক্ষ্ণ ব্লেডের একটি প্যারানয়েড স্তর" উপস্থাপন করে। ডেইলি মেইলের সমালোচক কোয়েন্টিন লেটস এই গানে যোগ দিয়ে বলেন, "ভবনের সর্বজনীন অংশগুলি আকর্ষণীয় নয়। এবং এটি একটি বিমানবন্দরের মতো অনুভব করে। টাইম জনসাধারণ এবং এমনকি সমালোচনামূলক মতামতকে এতটাই নরম করেছে যে বিবিসি 2015 সালে রিপোর্ট করেছিল, "একবার একটি 'ব্যয়বহুল বিপর্যয়' হিসাবে নিন্দা করা হয়েছিল, লিসেস্টারের কার্ভ থিয়েটার এখন দেশের শীর্ষ 10 টি স্থানে রয়েছে।" ক্যারাস্কো আন্তর্জাতিক বিমানবন্দর, মন্টেভিডিও, উরুগুয়ে (2004-2008) কারাস্কো আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরে ভিনোলির উড়ন্ত, ঝাঁপিয়ে পড়া সংযোজন (আনুষ্ঠানিকভাবে, এরোপুয়ের্তো ইন্টারন্যাশনাল ডি ক্যারাস্কো জেনারেল সেসারেও এল বেরিসো) ইরো সারিনেনের আইকনিক গল-উইংযুক্ত টিডব্লিউএ ফ্লাইট সেন্টারকে স্মরণ করে। তার অংশ হিসাবে, স্থপতি টার্মিনালের 1200 ফুট ছাদের চাপকে উড়ানের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে দেখেন-একটি প্রতীকী ডানা যা উড়তে প্রস্তুত-এবং উরুগুয়ের প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যের একটি দৃশ্যমান প্রতিধ্বনি। "বিমানবন্দরের একশিলা ছাদের মৃদু বক্ররেখা এবং নিম্ন প্রোফাইল উরুগুয়ের উপকূলরেখা বরাবর ঘূর্ণায়মান বালিয়াড়ি দ্বারা অনুপ্রাণিত", আরভিএ ওয়েবসাইট উল্লেখ করে। তবুও, সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপটে ভিনোলির কর্মজীবনের দীর্ঘ মনোযোগের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, বিল্ডিং এবং তার চারপাশে "পাবলিক জোনে রাখা বিশিষ্টতা" একজন উরুগুয়ের নাগরিক হিসাবে, "উড়ানের আগে পরিবার এবং বন্ধুদের বিদায় জানানোর আঞ্চলিক ঐতিহ্য" সম্পর্কে তাঁর সচেতনতাকে প্রতিফলিত করে। উদাহরণস্বরূপ, প্রস্থান স্তরের উপরের মেঝেতে একটি ল্যান্ডস্কেপ টেরেস রয়েছে যা রানওয়ে এবং প্রধান পাবলিক কনকোর্সের প্যানোরামিক দৃশ্য সরবরাহ করে। ভিনোলি একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেন, "উরুগুয়েতে, বন্ধুবান্ধব এবং পরিবার এখনও বিমানবন্দরে আপনাকে স্বাগত জানাতে বা বিদায় জানাতে আসে, তাই এই টার্মিনালটি যারা ভ্রমণ করছেন না তাদের পাশাপাশি যারা আছেন তাদের জন্যও দুর্দান্ত জায়গা সরবরাহ করে। অ্যাট্রিয়াম, প্রধান হল, ছাদ এবং যাত্রীদের সমাবেশ এটিকে প্রত্যেকের জন্য একটি নাটকীয় এবং স্বাগত স্থান করে তুলেছে। 20 ফেনচার্চ স্ট্রিট, লন্ডন (2004-2014) আনুষ্ঠানিকভাবে এর ঠিকানার জন্য নামকরণ করা হয়েছিল কিন্তু সমালোচকদের দ্বারা "ওয়াকি-টকি" হিসাবে উপহাস করা হয়েছিল কারণ এর শীর্ষ ভারী আকৃতির কারণে-একটি চকচকে আয়তক্ষেত্র যা উত্থানের সাথে সাথে বাইরের দিকে ফুলে যায়, যেমন একটি লেগো ব্লক জ্বলন্ত সূর্যের আলোতে খুব দীর্ঘ রেখে যায়-20 ফেনচার্চ স্ট্রিট নিঃসন্দেহে ভিনোলির প্রকল্পগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিতর্কিত, স্থপতি কার্বেডের জন্য কোনও গড় কৃতিত্ব নয় যা "প্রচুর এবং মেরুকরণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ঐতিহাসিক সিটি অফ লন্ডন আর্থিক জেলার উপর দাঁড়িয়ে, 38-তলা বাণিজ্যিক আকাশচুম্বী ঠিকাদার মাটি ভাঙার আগেই সংরক্ষণবাদীদের কাছে একটি লাল পতাকা ছিল। ঐতিহ্যবাহী গোষ্ঠীগুলি আশঙ্কা করেছিল যে এর উচ্চতা আশেপাশের এলাকাকে বামন করে দেবে এবং এর আপোষহীন আধুনিকতা সেন্ট পলস ক্যাথেড্রাল এবং টাওয়ার অফ লন্ডনের মতো ঐতিহাসিক আইকনগুলির সাথে মারাত্মকভাবে সংঘর্ষ করবে। উচ্চতা কমানোর দাবি করা হয়েছিল এবং স্থপতি বাধ্য হয়েছিলেন কিন্তু এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে, 20 ফেনচার্চের কর্মজীবনের সূচনা ছিল একটি অত্যন্ত নিন্দিত চক্ষুশূল হিসাবে, অতি উঁচু ভবনগুলির বিরুদ্ধে লন্ডনবাসীদের প্রতিক্রিয়ার জন্য একটি বজ্রপাতের রড এবং আরও সাধারণভাবে, অতিরিক্ত উন্নয়ন। বিকাশকারী দ্বারা লন্ডনের সর্বোচ্চ পাবলিক পার্ক হিসাবে অভিহিত, বিল্ডিংয়ের উপরের তিনটি তলায় বিস্তৃত "স্কাই গার্ডেন" লন্ডনের প্রধান আকাশচুম্বী অট্টালিকা থেকে দূরে একটি সংরক্ষণ অঞ্চলের প্রান্তে একটি বিশাল অফিস টাওয়ারের পরিকল্পনাকারীদের অনুমোদনের একটি সিদ্ধান্তমূলক কারণ ছিল। আর. ভি. এ-র স্থাপত্য অনুবাদে এটিকে পূর্ণ-উত্থিত গাছ এবং বুকোলিক, প্রাকৃতিক দৃশ্যের উদ্যানগুলির মরূদ্যান হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। বাস্তবে, এটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে ফার্ন এবং সুকুলেন্ট নিয়ে গঠিত এবং দর্শনার্থীরা একটি নিরাপত্তা গন্টলেট চালানোর পরে এবং তারপরে কেবল দিনের কিছু অংশের পরে জনসাধারণের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য। স্থাপত্য সমালোচক অলিভার ওয়েনরাইট লিখেছেন, "আপনি যদি তিন দিন আগে বুক করেন, অথবা অতিরিক্ত দামের খাবারের ধারণার মধ্যে একটিতে একটি টেবিল রিজার্ভ করেন, তাহলে আপনি বিমানবন্দর-শৈলীর নিরাপত্তার মধ্য দিয়ে যেতে পারেন এবং একটি প্রস্থান লাউঞ্জের সমস্ত সূক্ষ্মতার সাথে ডিজাইন করা জায়গায় সামান্য জোড়া রকারির সাথে আচরণ করা যেতে পারে।" ওয়েনরাইট যেমন উল্লেখ করেছেন, "ছাদের তলদেশের ছাদ" ছিল ওয়াকি টকির সমস্যাগুলির মধ্যে সবচেয়ে কম। এটি খোলার আগেই দেখা যায় যে, এর দক্ষিণমুখী অবতল কাচের সম্মুখভাগ সূর্যের রশ্মিগুলিকে তাপের একটি মারাত্মক রশ্মির মধ্যে প্রবাহিত করে, যা একটি জাগুয়ারের বাম্পারকে গলাতে সক্ষম, রঙিন শপফ্রন্ট এবং সিঙ্গিং কার্পেটগুলিকে স্ফীত করে-তাপমাত্রা ফুটপাতে একটি ডিম ভাজার জন্য যথেষ্ট গরম। ওয়াগগুলির একটি মাঠের দিন ছিল, যা ভিনোলিকে তার ওয়ার অফ দ্য ওয়ার্ল্ডস-এর মতো "ডেথ রে"-এর জন্য ঝাঁকুনি দিয়েছিল এবং বিল্ডিংটিকে "দ্য ফ্রিসক্র্যাপার" বলে অভিহিত করেছিল। উপরন্তু, অত্যন্ত লম্বা, অদ্ভুত আকৃতির বিল্ডিংয়ের কারণে অপ্রত্যাশিত ডাউনড্রাফ্ট একটি বায়ু-টানেলের প্রভাব তৈরি করেছিল যা বেশ কয়েকবার পথচারীদের ব্যাপকভাবে পাচার হওয়া রাস্তায় উড়িয়ে দেওয়ার কাছাকাছি এসেছিল। এই সন্দেহজনক পার্থক্যের জন্যই 20 ফেনচার্চকে বিল্ডিং ডিজাইনস কারবাঙ্কেল কাপ প্রদান করা হয়েছিল, যা "গত 12 মাসে সম্পন্ন হওয়া যুক্তরাজ্যের সবচেয়ে কুৎসিত বিল্ডিং"-এর জন্য বার্ষিক প্রদত্ত একটি জিভ-ইন-গাল পুরস্কার। ওয়াইনরাইট, বরাবরের মতো, তার বিষ কলম নিয়ে প্রস্তুত ছিলেনঃ "বিপর্যয়ের একটি তালিকার জন্য দায়ী, চেষ্টা করলে আরও বেশি ক্ষতি করে এমন একটি বিল্ডিং কল্পনা করা কঠিন। এটি 20 ফেনচার্চ Street.on-এ অবস্থিত, এমন একটি স্থান যা কখনও একটি লম্বা বিল্ডিংয়ের উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়নি। এটি একটি সস্তা পিনস্ট্রিপড স্যুট পরিহিত প্রশস্ত কাঁধের ব্যাংকারের মতো তার নিচু-উত্থিত প্রতিবেশীদের উপর ঝাঁপিয়ে পড়ে। এবং এটি উপরে ওঠার সাথে সাথে আরও মোটা হয়ে ওঠে, আরও লাভজনক উপরের স্তরে বড় মেঝে তৈরি করে, যা লোভের আক্ষরিক চিত্র তৈরি করে। তিনি কৌতুক করে বলেন, পূর্ব দিক থেকে দেখা যায়, ভবনটির সিলুয়েট "টাওয়ার ব্রিজের পিছনে একটি স্যানিটারি তোয়ালের ঝাঁকুনির কথা মনে করিয়ে দেয়"। ভিনোলি দাবি করেছিলেন যে তাঁর নকশায় ডেথ-রে প্রভাব হ্রাস করার জন্য এর দক্ষিণমুখী সম্মুখভাগে অনুভূমিক লাউভারগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল তবে উন্নয়ন প্রক্রিয়া চলাকালীন ব্যয় হ্রাস করার জন্য সেগুলি সরানো হয়েছিল। তারপরেও, জলবায়ু পরিবর্তন প্রতিফলিত সূর্যালোকের প্রভাবকে তার কল্পনার বাইরে বাড়িয়ে দিয়েছে, স্থপতি বলেন, তিনি বিচার করেছিলেন যে তাপমাত্রা প্রায় 36 ডিগ্রি হতে চলেছে, তবে এটি 72 ডিগ্রির মতো হয়ে গেছে। । এটি অসাধারণ, এই জিনিসটি "। তিনি স্বীকার করেছেন যে আরভিএ "এই বিল্ডিং নিয়ে অনেক ভুল করেছে, এবং আমরা এটির যত্ন নেব", কিছুটা বিপরীতভাবে, "যুক্তরাজ্যের উন্নয়ন প্রক্রিয়ার প্রকৃতি, যেখানে স্থপতি প্রায়শই পাশ কাটিয়ে দেওয়া হয়"। অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়, র্যাডক্লিফ অবজারভেটরি কোয়ার্টার এবং অ্যান্ড্রু ওয়াইলস ম্যাথমেটিকাল ইনস্টিটিউট (2005-2013) 2013 সালে খোলা অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ম্যাথমেটিকাল ইনস্টিটিউট ছিল বিশ্ববিদ্যালয়ের র্যাডক্লিফ অবজারভেটরি কোয়ার্টারের উদ্বোধনী ভবন; আরভিএ কোয়ার্টারের জন্য মাস্টার প্ল্যান তৈরি করে এবং ইনস্টিটিউটের নকশা তৈরি করে। ইনস্টিটিউটটি এক ছাদের নিচে একটি বিভাগকে একত্রিত করে, যা ক্যাম্পাসের চারপাশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছিল, যা তার পরিচয়কে শক্তিশালী করে। এই ধরনের অনেক আরভিএ প্রকল্পের মতো, এর নকশা 500 জনেরও বেশি গবেষক এবং 900 জন স্নাতকের জন্য আন্তঃবিষয়ক সহযোগিতাকে সহজতর করে। স্থপতির ওয়েবসাইটে উল্লেখ করা হয়েছে, "ভবনটিতে, পৃথক কাজের অভ্যাসের অনুমতি দেওয়ার জন্য অনুষদ অফিসগুলি শব্দগতভাবে বিচ্ছিন্ন করা হয়।" অ্যাট্রিয়াম, তবে-বিল্ডিংয়ের সামাজিক হৃদয়-একটি চকচকে ক্লেরিস্টোরি সহ হালকা ভরা এবং প্রশস্ত। অনানুষ্ঠানিক সমাবেশের স্থান দ্বারা বিরামহীন, অ্যাট্রিয়ামটি সমস্ত তলায় অনুষদের মধ্যে চাক্ষুষ সংযোগ এবং তাত্ক্ষণিক সভা সক্ষম করে সহযোগিতাকে উত্সাহিত করার জন্য ভবনের প্রায় পুরো দৈর্ঘ্য প্রসারিত করে। গাণিতিক ইনস্টিটিউট, পাশাপাশি মাস্টার প্ল্যানের অন্যান্য পর্যায়গুলি, পার্শ্ববর্তী পাড়ার স্থাপত্য চরিত্রের প্রতি ভিনোলির চরিত্রগত সংবেদনশীলতার ভারসাম্য বজায় রাখে-এই ক্ষেত্রে, ঐতিহাসিক অক্সফোর্ড-শক্তি দক্ষতা এবং পরিবেশগত প্রভাব সর্বাধিক করার জন্য উদ্ভাবনী কৌশলগুলির সাথে। উদাহরণস্বরূপ, অ্যাট্রিয়ামে দুটি "স্ফটিকাকার হালকা কূপ কাঠামো" (আরভিএ ওয়েবসাইট) এর মাধ্যমে মেজানাইন স্তর প্রাকৃতিক আলোতে প্লাবিত হয়। এছাড়াও, প্রকল্পটি "সমস্ত অনুষদ অফিসে প্রাকৃতিক বায়ুচলাচলের উপর নির্ভর করে, রাতের বেলা শুদ্ধিকরণ এবং উন্মুক্ত কংক্রিটের সোফিট দ্বারা বর্ধিত। বিল্ডিং খামটিতে সৌর লাভ, সবুজ ছাদ এবং বৃষ্টির জল/ধূসর জলের পুনর্ব্যবহার ব্যবস্থা হ্রাস করার জন্য মোটরযুক্ত সৌর ছায়াছবি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে-পরিবেশগতভাবে দায়বদ্ধ নকশার উপাদান যা এটিকে রয়্যাল ইনস্টিটিউট অফ ব্রিটিশ আর্কিটেক্টস (আরআইবিএ) 2014 দক্ষিণ অঞ্চল পুরস্কার অর্জন করেছে। স্থাপত্যের প্রেক্ষাপট এবং ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটের প্রতি ভিনোলির মনোযোগের বিষয়ে, ফিনান্সিয়াল টাইমসে লেখার সময়, "র্যাডক্লিফ অবজারভেটরি কোয়ার্টার জুড়ে সেই গ্র্যান্ড ওল্ড অবজারভেটরি টাওয়ারের নিকটবর্তী উপস্থিতিকে এটি যেভাবে স্বতঃস্ফূর্তভাবে অন্তর্ভুক্ত করে" তার জন্য "অনুপাত এবং কাচের প্যানেলিংয়ের ক্ষেত্রে সূক্ষ্মভাবে যুক্তিসঙ্গত, দুর্দান্ত নতুন গণিত ইনস্টিটিউটের" প্রশংসা করেছেন। সামগ্রিকভাবে, ভবনটি "জাঁকজমক ছাড়াই বড়, ফলস্বরূপ ব্যয়বহুল নয়", তিনি ভেবেছিলেন। "এটি সম্পর্কে সবকিছুই প্রকৃতপক্ষে গণনা প্রকাশ করে-গাণিতিক প্রতীকগুলি প্রবেশদ্বারকে প্রশস্ত করে এবং একটি অভ্যন্তরীণ চাঁদোয়া জ্যামিতিক উপপাদ্য প্রদর্শন করে যা আমাদের মধ্যে কেউ কেউ প্যাসকেলের মিস্টিক হেক্সাগ্রাম হিসাবে পরিচিত।" মরিস দ্বারা উল্লিখিত গাণিতিক প্রতীকগুলি অক্সফোর্ডের নিজস্ব স্যার রজার পেনরোজ, গণিতের এমেরিটাস রাউজ বল অধ্যাপক দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। অক্সফোর্ড ম্যাথমেটিক্সের ইউটিউব চ্যানেলের মতে, "পেভিং" শুধুমাত্র দুটি ভিন্ন হীরা-আকৃতির গ্রানাইট টাইলস থেকে নির্মিত, প্রতিটি স্টেইনলেস স্টিলের বৃত্তাকার খিলান দিয়ে একইভাবে সজ্জিত। তাদের সাথে অসীম সমতলকে আচ্ছাদন করার বিভিন্ন উপায় রয়েছে, যা বৃত্তের সাথে মিলে যায়। এই ধরনের প্রতিটি প্যাটার্ন পুনরাবৃত্তিমূলক নয় এবং আপনি আপনার আগে যা দেখেন তার অসীম সংখ্যক সঠিক অনুলিপি রয়েছে। দ্য ব্রায়ানস্টন, মার্বেল আর্চ প্লেস, হাইড পার্ক, লন্ডন (2011-2020) হাইড পার্ককে উপেক্ষা করে সবচেয়ে উঁচু আবাসিক ভবন, মার্বেল আর্চের 18 তলা ব্রায়ানস্টন লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডের উপর তাঁত। যুক্তরাজ্যে ভিনোলির প্রথম আবাসিক প্রকল্প, দ্য ব্রায়ানস্টন দুটি ভবন নিয়ে গঠিত, 54টি বিলাসবহুল অ্যাপার্টমেন্ট সহ একটি আবাসিক টাওয়ার-এক বেডরুমের ফ্ল্যাটগুলি £ 1.35m থেকে শুরু হয়-এবং একটি 119,500 বর্গফুট বাণিজ্যিক অফিস ভবন। ইভনিং স্ট্যান্ডার্ডের একটি নিবন্ধে উল্লেখ করা হয়েছে যে, টাওয়ারটি "কুখ্যাত টাইবার্ন গ্যালোসের স্থানে" অবস্থিত, যেখানে 16শ থেকে 18শ শতাব্দী পর্যন্ত প্রকাশ্যে মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করা হয়েছিল। অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের টাওয়ারের বক্রতা আলিঙ্গনকারী প্যানোরামিক উইন্ডোগুলি শহর এবং এর তলা পার্কের 360° দৃশ্য ধারণ করে। স্থপতি বলেন, "আমার মতে, ব্রিটিশরা বিশ্বের সেরা ল্যান্ডস্কেপ ডিজাইনার, তাই হাইড পার্ক ব্রায়ানস্টনের নকশায় সম্পূর্ণ প্রভাবশালী ছিল।" একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে তিনি বলেন, আরও ব্যক্তিগতভাবে, 1964 সালে যুক্তরাজ্যে তাঁর প্রথম সফরের পর থেকে হাইড পার্কের প্রতি তাঁর "বিশেষ স্নেহ" ছিল। "আমরা এই উন্নয়নের জন্য সম্ভবত 25টি নকশা তৈরি করেছি", তিনি স্মরণ করেন। "আমরা এটিকে পার্ক এবং পিছনের রাস্তার মধ্যে একটি শহুরে সংযোগকারী হিসাবে স্থির করেছিলাম। পার্কটি আমাকে সত্যিই অনুপ্রাণিত করেছিল। এটির নিজস্বতা না হারিয়ে একটি মানব স্কেল রয়েছে। [এটি] এমন একটি বাসস্থান যা মানুষ, প্রাণী এবং পাখিরা অবাধে ব্যবহার করতে পারে। " পেন মেডিসিন কমপ্লেক্স (2007-2015) রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস দ্বারা পরিকল্পিত এবং পরিকল্পিত, ফিলাডেলফিয়ায় পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের 19 লক্ষ বর্গফুট পেন মেডিসিন কমপ্লেক্সে রয়েছে পেরেলম্যান সেন্টার ফর অ্যাডভান্সড মেডিসিন, একটি অ্যাম্বুলেটরি কেয়ার এবং ক্যান্সার কেন্দ্র এবং পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রধান শিক্ষণ হাসপাতাল; 14-তলা স্মিলো সেন্টার ফর ট্রান্সলেশনাল রিসার্চ; জর্ডান মেডিকেল এডুকেশন সেন্টার এবং একটি সম্প্রসারণ যা ক্লিনিকাল স্থান বৃদ্ধি করে (উভয়ই 2015 সালে সমাপ্ত); এবং, অতি সম্প্রতি, সাউথ টাওয়ার, যা 2016 সালে সম্পন্ন হয়েছে, যা সেন্টার ফর অ্যাডভান্সড মেডিসিন এবং জর্ডান মেডিকেল এডুকেশন সেন্টারে অবস্থিত। স্থপতির সাইট জানায়, "জর্ডান মেডিকেল এডুকেশন সেন্টার এই ধারণা নিয়ে শুরু হয়েছিল যে চিকিৎসা শিক্ষা এবং চিকিৎসা অনুশীলনকে দার্শনিক ও শারীরিক উভয় ক্ষেত্রেই অন্তর্নিহিতভাবে সংযুক্ত করা উচিত।" "এটি অর্জনের জন্য, নকশাটি স্মিলো সেন্টার ফর ট্রান্সলেশন রিসার্চের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অফ মেডিসিন সুবিধাগুলি স্থানান্তরিত করার আহ্বান জানিয়েছে, যার ফলে দেশের প্রথম চিকিৎসা শিক্ষার স্থানটি একটি সক্রিয় ক্লিনিকাল এবং গবেষণা সুবিধার সাথে সম্পূর্ণরূপে সংহত করা হয়েছে।" স্ট্যানফোর্ড ইউনিভার্সিটি হসপিটাল (2007-2019) পারকিনস ইস্টম্যানের সহযোগিতায় পরিকল্পিত, নিউ স্ট্যানফোর্ড হাসপাতালের জন্য আরভিএ-র নকশাটি ছিল সমস্ত মডিউল সম্পর্কেঃ "সাধারণ বেস-অ্যান্ড-টাওয়ার হাসপাতাল ভবন তৈরি করার পরিবর্তে, ফার্মটি একটি মডুলার পরিকল্পনার প্রস্তাব দিয়েছিল যা সহজেই বিভিন্ন ব্যবহারের জন্য অভিযোজিত হতে পারে, এইভাবে হাসপাতাল ভবনের ক্রমবর্ধমান সম্প্রসারণ এবং একটি অনুভূমিক উন্নয়ন কৌশল যা স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় এবং এর মেডিকেল সেন্টারের নিম্ন-বৃদ্ধি ক্যাম্পাস প্রেক্ষাপটের পরিপূরক", ভিনোলি ওয়েবসাইট নোট করে। প্রায় 120 বাই 120 ফুট পরিমাপের একটি সর্বজনীন মডিউল একটি চেকারবোর্ড প্যাটার্নে একটি ফ্লোর প্ল্যান তৈরি করার জন্য মোতায়েন করা হয় যেখানে হাসপাতাল খোলা জায়গার সাথে বিকল্পভাবে কাজ করে। ভিনোলির অংশীদার চ্যান-লি লিন মেট্রোপলিসের লেখক লিডিয়া লি-কে বলেন, "বড় হাসপাতালগুলির সঙ্গে আমাদের অভিজ্ঞতা হল যে আপনি একটি গোলকধাঁধায় হারিয়ে যেতে পারেন।" লি উল্লেখ করেন, "এটিকে ছোট ছোট উপাদানে বিভক্ত করার ফলে চলাচল এবং বোঝা সহজ হয়ে ওঠে।" তবুও, এটি যেমন অপ্রচলিত, ভিনোলির সাততলা, 824,000 বর্গফুট, $2 বিলিয়ন আপডেট-বিশেষত, এর উন্মুক্ত-বায়ু আঙ্গিনা এবং পাঁচটি ছাদের বাগান আন্তঃসংযোগ পথের সাথে একত্রিত-এডওয়ার্ড ড্যুরেল স্টোন দ্বারা ডিজাইন করা 1959 সালের আসল হাসপাতালের সাথে ছড়া। স্থপতিরা "মূল স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাস থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন, যার রিচার্ডসনিয়ান রোমানেস্ক কোর ফ্রেডরিক ল ওল্মস্টেড দ্বারা নকশাকৃত একটি বড় আঙ্গিনা", লি লিখেছেন। "1984 সালের একটি বহুল-উদ্ধৃত গবেষণায়, ইটের দেয়ালের দিকে তাকিয়ে থাকা রোগীদের তুলনায় গাছ দেখে থাকা রোগীরা দ্রুত সুস্থ হয়ে ওঠেন। স্ট্যানফোর্ডের রোগীদের ঘরে 8 বাই 14 ফুটের জানালা রয়েছে। হাসপাতালের তিন একর অস্ত্রোপচারের মেঝেতে সুনির্দিষ্ট সমতলকরণ নিশ্চিত করতে প্রকল্প দলের লেজার স্ক্যানের ব্যবহার এবং "200 টিরও বেশি বেস-বিচ্ছিন্নতা pendulums.below কাঠামোর ইস্পাত কলামগুলি [যাতে] বিল্ডিংটি 8.0-magnitude ভূমিকম্প সহ্য করতে সক্ষম হয়" নিউ স্ট্যানফোর্ড হাসপাতাল স্বাস্থ্যসেবা বিভাগে (উত্তর ক্যালিফোর্নিয়া অঞ্চল) ইঞ্জিনিয়ারিং নিউজ-রেকর্ড (ইএনআর) থেকে 2020 সালের সেরা প্রকল্প পুরস্কার অর্জন করেছে। সিলিকন ভ্যালি বিজনেস জার্নালের প্রতিবেদনে বলা হয়েছে, বিল্ডিংয়ের "বেস আইসোলেটরগুলি" "সত্যিকারের রোলার স্কেট হিসাবে কাজ করার জন্য" ডিজাইন করা হয়েছে। "এর অর্থ হল [ভবনটি], যা একটি দ্বিতীয় তলার পথচারী সেতুর মাধ্যমে বিদ্যমান হাসপাতালে is.connected, একটি 8.0-magnitude ভূমিকম্প সহ্য করার জন্য নির্মিত হয়েছে কারণ এটি একটি বড় কম্পনের ক্ষেত্রে ছয় ফুট পর্যন্ত সরে যাওয়ার ক্ষমতা রাখে।" এক দশকেরও বেশি সময় ধরে (পরিকল্পনা থেকে শুরু করে নির্মাণ পর্যন্ত), নিউ স্ট্যানফোর্ড হাসপাতালে 368টি ব্যক্তিগত কক্ষ, 20টি অত্যাধুনিক অপারেটিং স্যুট এবং একটি জরুরি বিভাগ রয়েছে যা আগেরটির দ্বিগুণ আকারের। এর লেভেল 1 ট্রমা সেন্টারটি সান ফ্রান্সিসকো এবং সান জোসের মধ্যে একমাত্র। ব্যাটারসি পাওয়ার স্টেশন মাস্টারপ্ল্যান (2007-2020) অর্ধ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে লন্ডনের বিদ্যুতের এক পঞ্চমাংশ উত্পাদন করার পরে 1983 সালে বন্ধ হয়ে যায়, ব্যাটারসি পাওয়ার স্টেশন-পিঙ্ক ফ্লয়েড অ্যালবাম অ্যানিম্যালসের প্রচ্ছদে ধোঁয়াশা পুঁজিবাদের হাল্কিং আইকন হিসাবে অনেকের কাছে পরিচিত-সুপ্ত অবস্থায় বসে ছিল, 14 ই অক্টোবর, 2022 পর্যন্ত অবনতির দিকে চলে যায়, যখন এটি "বাণিজ্যিক এবং খুচরা ক্রিয়াকলাপের পাশাপাশি আবাসিক, সাংস্কৃতিক এবং ইভেন্টের স্থানগুলি সম্প্রদায়ের সুবিধার সাথে ছড়িয়ে দেওয়া একটি মিশ্র-ব্যবহারের টেকসই উন্নয়ন" (রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস ওয়েবসাইট) হিসাবে পুনরায় খোলা হয়। আরভিএ মাস্টার প্ল্যান তৈরি করেছে। আর্কিটেকচারাল রেকর্ড উল্লেখ করেছে, "টেট মডার্নের সাফল্য-যা 2000 সালে আরেকটি রূপান্তরিত বিদ্যুৎ কেন্দ্রে নদীর উপর দিয়ে খুলেছিল-এবং 2008 সালে রাফায়েল ভিনোলি দ্বারা সাইটের জন্য একটি বিস্তৃত মাস্টার প্ল্যান উন্মোচন করা সত্ত্বেও পুনর্নির্মাণের প্রচেষ্টা বারবার থেমে যায়।" 2011 সালের মধ্যে বেশ কয়েকটি সংবাদপত্রের সম্পাদকীয় ভবনটি ভেঙে ফেলার আহ্বান জানিয়েছিল। 2015 সালে লন্ডনে অনুষ্ঠিত ওয়ার্ল্ড আর্কিটেকচার ফেস্টিভ্যালে তিনি উল্লেখ করেন যে, ভিনোলির সম্মুখীন হওয়া অপ্রত্যাশিত চ্যালেঞ্জগুলির মধ্যে একটি ছিল এই স্থানটির অপ্রাপ্যতা। "আমি সবসময় ভেবেছিলাম যে [ব্যাটারসি] এক টুকরো কেক হতে চলেছে", তিনি স্বীকার করেছিলেন, "এবং তারপর আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি একটি বিশাল কুল-ডি-স্যাক, যার খুব কম অ্যাক্সেস রয়েছে।" সমাধানটি ছিল "এটি খোলার জন্য খামের একটি সিরিজ"। সমস্ত প্রতিকূলতার বিপরীতে, প্রকল্পটি সফল হয়েছিল এবং এআর নোট হিসাবে, "বৃত্তাকার পরিসীমা রাস্তা এবং সংলগ্ন আবাসিক ভবনগুলির ভরগুলিতে ভিনোলির আপোষহীন পরিকল্পনার দৃঢ় চিহ্ন রয়ে গেছে"। আরভিএ সাইটে বর্ণিত সাইটের জন্য ভিনোলির "প্রাথমিক নকশা লক্ষ্য" ছিল "পাওয়ার স্টেশনের ঐতিহাসিক কাঠামো. সাইটের পুনরুজ্জীবনের কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে" ব্যবহার করা, যা "ভক্সহল/নাইন এলমস/ব্যাটারসি অপারচুনিটি এরিয়ার নোঙ্গর হিসাবে কাজ করা একটি স্বয়ংসম্পূর্ণ এবং প্রাণবন্ত নতুন সম্প্রদায়" তৈরিতে পরিণত হবে। এতে 3,400 টিরও বেশি বাড়ির পাশাপাশি অফিস, দোকান, রেস্তোরাঁ, বার, হোটেল এবং সম্প্রদায় ও অবসর সুবিধা থাকবে এবং 18 একর খোলা জায়গা অন্তর্ভুক্ত থাকবে। ভিনোলি "তিনটি প্রাথমিক রাস্তার কল্পনা করেছিলেন যা পাওয়ার স্টেশনকে সাইটের দক্ষিণ পরিধির সাথে এবং ওয়াটারফ্রন্ট পার্ক এবং রিভার ওয়াকের ভবিষ্যতের সম্প্রসারণের সাথে সংযুক্ত করে" এবং একটি কমপ্লেক্স যার স্থাপত্য শব্দভান্ডার "বিভিন্ন প্রকারের দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয় যা জনসাধারণের বিভিন্ন চরিত্রের ক্ষেত্রকে প্রতিফলিত করে। লন্ডনের টেরেস হাউজিংয়ের ঐতিহ্যে, পাওয়ার স্টেশনের পদ্ধতির ক্রমটি বিল্ডিংয়ের সম্মুখভাগের বাঁকানো দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয় যা আবাসিক ইউনিটগুলির জন্য গভীর, খোলা টেরেস তৈরি করতে মেঝের বিভিন্ন সারিবদ্ধকরণ দ্বারা আরও সক্রিয় হয়। আরভিএ প্রকল্পগুলির ক্ষেত্রে বরাবরের মতো, স্থায়িত্ব ছিল সামনে এবং কেন্দ্রেঃ প্রকল্পটি বিদ্যুৎ কেন্দ্রটি পুনরায় চালু করবে, এবার পুনর্নবীকরণযোগ্য সম্পদ দিয়ে, এবং "পুনরুদ্ধার করা বিদ্যুৎ কেন্দ্র ভবনটি ইউরোপের বৃহত্তম শূন্য-কার্বন ভবনে পরিণত হবে"। শেষ পর্যন্ত, যদিও, "ভিনোলি প্রকল্পটি নিয়ে লন্ডনের ঝগড়ায় ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত সরে এসেছিলেন-পুরানো ধোঁয়া বেলচারের প্রতি স্নেহের কারণে হতাশ হয়ে", দ্য ওয়াশিংটন পোস্টে একটি শোকবার্তায় উল্লেখ করা হয়েছে। সিম্পসনহগ এবং ডি. আর. এম. এম প্রথম পর্যায়টি তৈরি করে, উইলকিনসনইয়ার দ্বিতীয় পর্যায়টি পরিচালনা করেন এবং তৃতীয় পর্যায়ের বিজয়ী দরপত্র ফস্টার + পার্টনার্স এবং গেহরি পার্টনার্সের কাছে যায়। দ্য আটলান্টিকের 2011 সালের একটি প্রোফাইলে উল্লেখ করা হয়েছে যে তিনি "স্থাপত্যের ইতিহাস এবং জনসাধারণের স্মৃতিভ্রংশতার মধ্যে থাকা কুয়াশাচ্ছন্ন এবং বিশ্বাসঘাতক সীমান্তের মধ্য দিয়ে একটি পথের মানচিত্র তৈরি করার চেষ্টা করার" সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন। ওয়েন কার্টিস লিখেছেন, "যদিও তিনি ব্যাটারসির বীরত্বপূর্ণ স্মৃতিসৌধকে স্বীকার করেছেন, উদ্ভিদটির প্রতি জনসাধারণের স্নেহের কারণে তিনি কিছুটা রহস্যময় হয়ে পড়েছেন-লোকেরা মনে হয় ভুলে গেছে যে এটি সর্বোপরি, 'টেমস নদীর দূষণের ইতিহাসে একজন অপরাধী' এবং এমন কিছু যা জলবায়ু ধ্বংস করতে সহায়তা করেছে। তিনি বলেন, 'এটা কোনো না কোনোভাবে ড্রাকুলাকে রক্ষা করার মতো। নোভার্টিস ফার্মাসিউটিক্যালস কর্পোরেশন, বিল্ডিং 337 (2009-2013) "একটি কর্মশক্তির জন্য সর্বাধিক বিন্যাস নমনীয়তা অর্জনের জন্য যা ক্রমাগত প্রবাহিত হয়, এই অনন্য ভবনটি দুটি অবিচ্ছিন্ন কর্মক্ষেত্র নিয়ে গঠিত যা একটি ডবল হেলিক্স ব্যবস্থায় একটি কেন্দ্রীয় অ্যাট্রিয়ামের চারপাশে সর্পিল হয়", নিউ জার্সির পূর্ব হ্যানোভারের 230 একর নোভার্টিস ক্যাম্পাসে একটি অফিস বিল্ডিংয়ের জন্য রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টসের নকশার স্থপতির ওয়েবসাইটটি উল্লেখ করে। সমস্ত অফিস এবং কর্মক্ষেত্র দুটি ইন্টারলকিং সর্পিলের মধ্যে একটিতে অবস্থিত যা আলতো করে ঢালু র্যাম্প দ্বারা সংযুক্ত, যা স্তরগুলির মধ্যে রূপান্তরকে অদৃশ্য করে তোলে। সিঁড়ি এবং হাঁটার পথ দুটি কাজের পরিবেশকে সংযুক্ত করে অ্যাট্রিয়াম অতিক্রম করে এবং ইন্টারলকিং সর্পিলগুলির মধ্যে বাসিন্দাদের বিকল্প সঞ্চালন পথের অনুমতি দেয়। ইঞ্জিনিয়ারিং নিউজ-রেকর্ডের মতে, বিল্ডিং 337 একটি 548 মিলিয়ন ডলারের ক্যাম্পাস রূপান্তরের অংশ ছিল যা 400 ঠিকাদার এবং 5,000 ব্যবসায়ীদের সাথে মার্কি স্থপতিদের একত্রিত করেছিল-যা তিনটি স্বতন্ত্র অফিস ভবন, নতুন সড়কপথ, একটি 1,700-স্পেস পার্কিং গ্যারেজ এবং একটি লিড-গোল্ড ভিজিটর অভ্যর্থনা ভবন তৈরি করেছিল। ভিনোলির সাহসী নকশা, "যা পুরো বিল্ডিংয়ের পদচিহ্ন বিস্তৃত ঐতিহ্যবাহী মেঝের স্ল্যাবগুলির পরিবর্তে একটি ডাবল হেলিক্সে সাজানো স্তম্ভিত স্তর সহ পাঁচটি তলার সমতুল্য", উল্লেখযোগ্য চ্যালেঞ্জ তৈরি করেছে, ইএনআর উল্লেখ করেছে। "যখন আপনার মেঝে নেই তখন আপনি লিফটের জন্য কল বোতামগুলি কীভাবে স্থাপন করবেন?" নোভার্টিসের গ্লোবাল ডিজাইন অ্যান্ড কনস্ট্রাকশন ম্যানেজমেন্ট টিমের প্রধান র্যান্ডি ডায়াস ম্যাগাজিনটিকে বলেছেন। "একজন গ্রাফিক ডিজাইনারের সাথে এটি বের করতে আমাদের এক বছরেরও বেশি সময় লেগেছে।" এবং, যেমন ই. এন. আর উল্লেখ করেছে, "প্রচলিত মেঝে এবং কলামের অভাবও একটি ইঞ্জিনিয়ারিং ধাঁধা ছিল। 'দুটি সর্পিল রয়েছে যা বেশ কয়েকটি স্তর তৈরি করে, যেমন একটি পার্কিং গ্যারেজ প্রায়', একজন সাক্ষাৎকারদাতা বলেছেন। সমাধানটি ছিল একাধিক 55 বর্গফুট বে ব্যবহার করা যা একটি কেন্দ্রীয় অ্যাট্রিয়ামের চারপাশে ঊর্ধ্বমুখী পদক্ষেপ নেয়, যার নিজেই একটি ঢালু পরিধি হাঁটার পথ রয়েছে এবং এতে সম্মেলন কক্ষ রয়েছে যা কাচ এবং ইস্পাতের ছাদের মরীচি থেকে "ঝুলিয়ে" রাখে। স্ট্রাকচারাল ইঞ্জিনিয়ার থর্নটন টমাসেটির ভাইস প্রেসিডেন্ট উমাকান্ত ভাদনেরে বলেন, "কলাম লাইনের পাশে আপনার একটি 4 ফুট গভীর প্লেট গার্ডার রয়েছে, যা একদিকে উচ্চতর ফ্রেমিং এবং অন্যদিকে নিম্ন ফ্রেমিং তুলে নেয়।" বরাবরের মতো, আরভিএ বিল্ডিংয়ের পরিবেশগত প্রভাবের উপর নিবিড় নজর রেখেছিল, যা নকশার টেকসই প্রযুক্তি এবং শক্তি-সাশ্রয়ের ব্যবস্থাগুলির অন্তর্ভুক্তিতে একটি অগ্রাধিকার স্পষ্ট। আরভিএ সাইটটি "একটি শীতল-মরীচি যান্ত্রিক ব্যবস্থা, দ্বৈত-শক্তি পুনরুদ্ধারের চাকা, একটি দ্বৈত-নিরোধক কাচের সম্মুখভাগ এবং স্কাইলাইট, বাহ্যিক ছায়াছবি হিসাবে কাঠামোগত পাখনা এবং ছিদ্রযুক্ত ফটোভোলটাইক কোষগুলি ব্যবহার করে যা ছাদকে আবৃত করে এবং বিল্ডিংয়ের মধ্যে আলো ফিল্টার করে"। 800টি ওয়ার্কস্টেশন সহ কাজের পরিবেশটি "প্রযুক্তিগতভাবে উন্নত, শক্তি-দক্ষ ট্রিপল-গ্লাজড পর্দা প্রাচীরের সম্মুখভাগ এবং একটি স্কাইলাইট সহ সম্পূর্ণ দিবালোকিত"। 2016 সালে, আর্কিটেকচারাল রেকর্ড 1891 সালে ম্যাগাজিনের প্রতিষ্ঠার পর থেকে নির্মিত স্থাপত্যের 125 টি গুরুত্বপূর্ণ কাজকে সম্মান জানিয়ে তার 125 তম বার্ষিকী উদযাপন করে। আরভিএর নোভার্টিস বিল্ডিং 337 তাদের মধ্যে ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনেটের জন্য এডওয়ার্ড এম কেনেডি ইনস্টিটিউট (2010-2015) আইএম-এর পাশে অবস্থিত। ম্যাসাচুসেটস বিশ্ববিদ্যালয়ের বোস্টন ক্যাম্পাসে পেই-ডিজাইন করা জন এফ কেনেডি প্রেসিডেন্সিয়াল লাইব্রেরি এবং যাদুঘর, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটের জন্য এডওয়ার্ড এম কেনেডি ইনস্টিটিউট সিনেটর কেনেডির জনসেবাকে স্মরণ করে, যিনি প্রায় 50 বছর মার্কিন সিনেটে দায়িত্ব পালনের পরে 2009 সালে 77 বছর বয়সে মারা যান। একই সময়ে, এটি নাগরিক সাক্ষরতা এবং রাজনৈতিক সম্পৃক্ততার জন্য একটি অলাভজনক কেন্দ্র হিসাবে কাজ করে, এর মিশন বিবৃতি অনুসারে, "আমাদের সরকারে সিনেটের গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা সম্পর্কে জনগণকে শিক্ষিত করা, অংশগ্রহণমূলক গণতন্ত্রকে উৎসাহিত করা, নাগরিক আলোচনাকে শক্তিশালী করা এবং পরবর্তী প্রজন্মের নাগরিক ও নেতাদের তাদের সম্প্রদায়ের নাগরিক জীবনে জড়িত হতে অনুপ্রাণিত করা"। ইনস্টিটিউটটিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট চেম্বারের একটি পূর্ণ-স্কেল পুনরুৎপাদন এবং কেনেডির ওয়াশিংটন, ডি. সি. অফিসের একটি প্রতিরূপ রয়েছে। রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস সেনেটর কেনেডির "আইন প্রণয়নের প্রক্রিয়ার প্রতি ঐতিহাসিক প্রতিশ্রুতি" মূর্ত করার জন্য ইনস্টিটিউটের $78 মিলিয়ন, 68,000 বর্গফুট বিল্ডিং ডিজাইন করেছেন, আরভিএ ওয়েবসাইটটি উল্লেখ করেছে, যা জেএফকে লাইব্রেরি এবং যাদুঘরের "মন্দিরের মতো কাঠামোতে একটি মাল্টিমোডাল নাগরিক প্রতিষ্ঠান দ্বারা যোগাযোগ এবং লালন-পালন করা হয়েছে। ইনস্টিটিউটের মসৃণ, ন্যূনতম নকশাটি জোর দেয় যে "পারিবারিক সংযোগ": "একটি সাদা বর্গাকার ভিত্তির শীর্ষে একটি ছোট গাঢ় ধূসর ভলিউম রয়েছে যা সেনেট চেম্বারের প্রতিনিধিত্ব করে, ভবনটি জেএফকে লাইব্রেরির সহজ, ছেদকারী জ্যামিতিক রূপগুলিতে সাড়া দেয়, যা বৃত্তাকার উপাদান এবং একটি ত্রিভুজাকার ভলিউম দ্বারা ছেদ করা একটি কেন্দ্রীয় ঘনককে অন্তর্ভুক্ত করে। । ইনস্টিটিউটের স্থল স্তরটি সাদা কংক্রিট দিয়ে আবৃত এবং জেএফকে গ্রন্থাগারের জানালাগুলিকে প্রতিধ্বনিত করে ছিদ্রযুক্ত জানালা খোলা রয়েছে। পেই-এর গ্রন্থাগারের অ্যাট্রিয়ামের কালো কাচটি ইনস্টিটিউটের কেন্দ্রীয় অর্থোগোনাল ভলিউমের গাঢ় ধূসর যৌগিক ক্ল্যাডিংয়ে প্রতিধ্বনিত হয়, যা সিনেট চেম্বারের প্রতিনিধিত্বকে উল্লম্বভাবে প্রসারিত করে। আর্কিটেক্টের সংবাদপত্র ভিনোলির "প্রতিধ্বনিত স্মার্ট, সংবেদনশীল নকশার" প্রশংসা করে বলেছে যে, "ভিনোলির প্রতিসম, নিম্ন-বৃদ্ধি পরিকল্পনা পেই-এর জ্যামিতির উপর আলোকপাত করে, তবে সারিবদ্ধ ত্রিভুজাকার 'ডানা' এবং একটি সূক্ষ্ম উল্লম্ব ভর দিয়ে তাদের প্রতিক্রিয়া জানায়-পেই-এর কালো কাচের সাথে ধূসর ধাতুর সংমিশ্রণ। অক্ষীয় প্রবেশপথটি নিওক্লাসিক্যাল ওয়াশিংটন, ডি. সি.-কে নির্দেশ করে, যা অংশীদার ডেভিড রোল্যান্ডকে 'একটি মিছিল, ভবনে একটি আনুষ্ঠানিক প্রবেশ' বলে অভিহিত করে। কাগজটি বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তর সম্পর্কেও চিত্তাকর্ষক ছিল, উল্লেখ করে, করিডোরগুলি দক্ষতার সাথে করা হয়েছে। গভীর, উষ্ণ ধূসর রঙে আঁকা এবং পালিশ করা কংক্রিটের তলায়, একটি সিনেমার বিষণ্ণতা এড়াতে এগুলি নরমভাবে আলোকিত করা হয়। এই সরল হলওয়েগুলি সহজেই প্রাণহীন হতে পারে; এগুলি চিন্তাশীল এবং আরামদায়ক। তারপরে আপনি সেনেটের প্রতিরূপটি অনুভব করবেন-এর হলুদ গ্যালারির দেয়াল, নৌ ও লাল বস্ত্র, লেভান্টো মার্বেল, চেরি ডেস্ক এবং ডিম্বাকৃতি ট্রে সিলিং সহ-একটি সানবার্স্ট হিসাবে। বার্কশায়ার ফাইন আর্টসের জন্য লিখতে গিয়ে মার্ক ফেভারম্যান কম প্রশংসনীয় ছিলেন, ইনস্টিটিউটকে "দৃশ্যত খুব বেশি উদযাপনমূলক নয়" বলে বিচার করেছিলেন এবং দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন যে "এটি খুব ন্যূনতম হওয়া। । বাইরের অংশে আশেপাশের কোনও নরম প্রাকৃতিক দৃশ্যের অভাব রয়েছে (কোনও গাছ বা বিরামবিহীন গাছপালা নেই)। কিছুটা অনুর্বর বাহ্যিক গঠন একটি শক্ত প্রাতিষ্ঠানিক বাঙ্কার, একটি সরল জ্যামিতিক আয়তক্ষেত্রের ইঙ্গিত দেয়। এই স্থানটি একজন প্রধান রাষ্ট্রনায়কের উদযাপনের স্মৃতিসৌধের চেয়ে একটি অলঙ্কৃত সমাধি হিসাবে বেশি দেখা যায়। বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরটিও সমতল হয়ে পড়েছিল, তিনি ভেবেছিলেনঃ "দুর্ভাগ্যবশত, করিডোরের স্থানটি একটি মার্জিত আইনসভা প্রাসাদের চেয়ে আইকিয়া শোরুমের মতো বেশি মনে হয়।" সোসাইটি অফ আমেরিকান রেজিস্টার্ড আর্কিটেক্টস (এস. এ. আর. এ) দ্বিমত পোষণ করেঃ এটি 2016 সালের ডিজাইন অ্যাওয়ার্ডস অফ অনার সহ ইনস্টিটিউটের জন্য আর. ভি. এ-র নকশার প্রশংসা করেছে। নিউইয়র্ক ইউনিভার্সিটি আবুধাবি (2008-2014) রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস সাদিয়াত দ্বীপে একটি "বিভক্ত-স্তরের, পথচারী-ভিত্তিক" (আরভিএ ওয়েবসাইট) কমপ্লেক্স এনওয়াইইউ আবুধাবির জন্য মাস্টার প্ল্যানটি কল্পনা ও কার্যকর করেছে, একটি উদার কলা ও বিজ্ঞান কলেজ, স্নাতক প্রোগ্রাম এবং উন্নত গবেষণা, পাশাপাশি আবাসিক এবং ছাত্র জীবন এবং শিল্পের জন্য নিবেদিত সুবিধাগুলি গঠন করে। স্থপতির ওয়েবসাইট অনুসারে, 40 একর জায়গার জন্য আরভিএর দৃষ্টিভঙ্গিকে "ইসলামী উদ্যান এবং মাদ্রাসার মতো আঞ্চলিক প্রকার, ইসলামী জ্যামিতির পরীক্ষামূলক জটিলতা এবং পশ্চিমা বিশ্ববিদ্যালয়ের চতুষ্কোণ" দ্বারা অবহিত করা হয়েছিল। আরভিএ-র ক্ষেত্রে বরাবরের মতো, পরিবেশগত প্রভাব এবং শক্তি দক্ষতা নিয়মাবলীর পথপ্রদর্শক ছিলঃ ক্যাম্পাসের সংকীর্ণ রাস্তাগুলি এবং বিল্ডিং ভরগুলি প্রাকৃতিক বায়ুচলাচল প্রচারের জন্য প্রচলিত বাতাস অনুসারে ছায়াছবির সর্বোত্তম অনুপাত গ্রহণ করার জন্য স্কেল করা হয়। স্ট্রিটস্কেপ নকশাটি সারা বছর ধরে একটি আরামদায়ক বহিরঙ্গন স্থান তৈরি করতে কোলনেড, স্থানীয় বৃক্ষরোপণ, ট্রেলিস এবং ঐতিহ্যবাহী জলের চ্যানেল এবং শহুরে অঙ্গসংস্থানের সাথে ল্যান্ডস্কেপকে সংহত করে। একইভাবে, আরভিএ সাইটটি দাবি করে যে, "আঞ্চলিক এবং পশ্চিমা পরিকল্পনা প্রকারের" ফার্মের সংহতকরণ একটি সাংস্কৃতিক "ক্ষুদ্র জলবায়ু" কে উৎসাহিত করে যা "মধ্য প্রাচ্যের হৃদয়ে বুদ্ধিবৃত্তিক উদারতাবাদের বিকাশকে সক্ষম করে"। হিউম্যান রাইটস ওয়াচের মতো গোষ্ঠীগুলি দ্বারা ভালভাবে নথিভুক্ত করা সংযুক্ত আরব আমিরাতের মানবাধিকার এবং শ্রম লঙ্ঘনের দিকে চোখ বন্ধ করে রাখার জন্য মানবাধিকার ও শ্রম কর্মীরা এনওয়াইইউ-এবং এর অর্থ, আরভিএ-কে আহ্বান জানিয়ে প্রতিবাদ জানিয়েছিল। (উদাহরণস্বরূপ, সংযুক্ত আরব আমিরাতের মানবাধিকার এবং সংযুক্ত আরব আমিরাতের অভিবাসী শ্রমিক দেখুন।) এনওয়াইইউ-এর সামাজিক ও সাংস্কৃতিক বিশ্লেষণের অধ্যাপক অ্যান্ড্রু রস নিউইয়র্ক টাইমসের একটি উপসম্পাদকীয়তে লিখেছেন, "ফ্রাঙ্ক গেহরি, জিন নুভেল, জাহা হাদিদ, রাফায়েল ভিনোলি এবং নরম্যান ফস্টার-একদল উজ্জ্বল স্থপতি সাদিয়াতের উপর ভবনগুলি নকশা করার জন্য রাজকীয় অর্থের দ্বারা প্রলুব্ধ হয়েছেন।" কিন্তু এই মন্দিরগুলির চকচকে সম্মুখভাগ থেকে শুরু করে সংস্কৃতি, শিল্প ও ধারণার পিছনে একটি অন্ধকার গল্প রয়েছে। রস কিছু "দুঃখজনকভাবে কম বেতনের এবং খারাপ আচরণ করা অভিবাসী শ্রমিকদের" সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন যারা এনওয়াইইউ আবুধাবি তৈরিতে সহায়তা করেছিলেন, যাদের মধ্যে অনেকেই সংযুক্ত আরব আমিরাতে নিয়ে আসা নিয়োগকারী সংস্থাগুলির পঙ্গু ঋণের কারণে কার্যত দাসত্বে পরিণত হয়েছিল। টাইমস রিপোর্টিং, রসের অপ-এড ("ওয়ার্কার্স অ্যাট এন. ওয়াই. ইউ.-এর আবুধাবি সাইট ফেসড হার্শ কন্ডিশনস")-এর কিছু পরেই প্রকাশিত একটি গল্পে তার অভিযোগগুলি নিশ্চিত করেছে। নিবন্ধটির লেখকরা বর্ণনা করেছেন যে শ্রমিকরা "দিনে 11 বা 12 ঘন্টা, সপ্তাহে ছয় বা সাত দিন, কেবল তাদের মূল প্রতিশ্রুতির কাছাকাছি উপার্জনের জন্য" এবং "একটি ঘরে 15 জন পুরুষ" হিসাবে নোংরা পরিস্থিতিতে বসবাস করছে। তাদের পাসপোর্ট ছিনিয়ে নেওয়া হয় এবং যদি তারা তাদের কাজ এবং জীবনযাত্রার অবস্থার প্রতিবাদ করে তবে নিষ্ঠুর ক্র্যাকডাউনের শিকার হয়, তাদের মধ্যে অনেকেই তাদের স্বাধীনতা কেনার জন্য পর্যাপ্ত অর্থ উপার্জন করতে অক্ষম ছিল-এবং বাড়ি ফেরার ফ্লাইট। 2009 সালের প্রতিবেদনে, "দ্য আইল্যান্ড অফ হ্যাপিনেসঃ এক্সপ্লোইটেশন অফ মাইগ্রেন্ট ওয়ার্কার্স অন সাদিয়াত আইল্যান্ড, আবুধাবি", হিউম্যান রাইটস ওয়াচ উল্লেখ করেছে যে এটি তার উদ্বেগগুলি প্রথম দিকে "প্রতিটি স্থাপত্য সংস্থা-অ্যাটেলিয়ার্স জিন নুভেল, গেহরি পার্টনার্স এলএলসি, জাহা হাদিদ আর্কিটেক্টস, টাডাও আন্ডো আর্কিটেক্টস, ফস্টার অ্যান্ড পার্টনার্স এবং রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস পিসি-সাদিয়াত দ্বীপের হাই-প্রোফাইল বিল্ডিং ডিজাইন করার জন্য নির্বাচিত"-কে জানিয়েছিল। এইচআরডব্লিউ-এর মতে, শুধুমাত্র গেহরি অংশীদার এবং অ্যাটেলিয়ার্স জিন নুভেল সাড়া দিয়েছিলেন। 432 পার্ক অ্যাভিনিউ (2010-2016) সুপার্টল (1,396 ফুট উচ্চতায়), 1:15 স্ল্যান্ডারনেস অনুপাত সহ, 432 পার্ক অ্যাভিনিউ প্রকৌশলের একটি ফ্যারোনিক কৃতিত্ব এবং কারো কারো কাছে "সবকিছু। নিউ ইয়র্কাররা সুপার্টল আকাশচুম্বী" (ব্লুমবার্গ) সম্পর্কে নিন্দা করে। আবাসিক, খুচরো এবং বাণিজ্যিক জায়গাগুলির সমন্বয়ে গঠিত একটি মিশ্র-ব্যবহারের টাওয়ার, 432 পার্ক রাফায়েল ভিনোলির স্বাক্ষরিত ভবনগুলির মধ্যে একটি, একটি অত্যাশ্চর্য সাহসী স্থাপত্য বিবৃতি এবং অনস্বীকার্যভাবে, অতি-ধনীদের প্রতি জনপ্রিয় ক্ষোভের জন্য একটি বিদ্যুতের রড। আরভিএ সাইটটি বিল্ডিংয়ের চঞ্চল উচ্চতা এবং স্টিলেটো স্কিননেসের অনুপাত দ্বারা উদ্ভূত ইঞ্জিনিয়ারিং চ্যালেঞ্জগুলির বিশদ বিবরণ দেয়, যা বাতাসের ভোর্টেক্সকে একটি সম্ভাব্য বিপর্যয়কর সমস্যা করে তুলেছেঃ উন্মুক্ত কংক্রিট সদস্যদের একটি নিয়মিত গ্রিড একটি খোলা ঝুড়ি তৈরি করে যার মধ্যে সাতটি "স্বাধীন ভবন" স্ট্যাক আপ করে, স্থান দ্বারা পৃথক করা হয় যার মধ্যে বিল্ডিং কোরগুলি বহিরঙ্গন উপাদানগুলির সংস্পর্শে আসে। এই বিরতিগুলি বাতাসের চাপের বিচ্যুতি ঘটায় এবং 1,396 ফুট লম্বা বিল্ডিংকে তার 1:15 সরু অনুপাত সহ কাঠামোগত স্থিতিশীলতা অর্জন করতে সহায়তা করে। বিশ্বের সবচেয়ে উঁচু আবাসিক ভবনগুলির মধ্যে একটি, 432 পার্ক বিলিয়নেয়ারদের সারিতে অবস্থিত, যেখানে মাঝারি ইউনিটটি লক্ষ লক্ষ টাকায় বিক্রি হয়। "432 পার্ককে '1 শতাংশ' মন্দির হিসাবে সমালোচনা করা হয়েছে যা সূর্যালোককে অবরুদ্ধ করে এবং সেন্ট্রাল পার্কের উপর ছায়া ফেলে", নিউইয়র্ক পোস্ট উল্লেখ করেছে, এমনকি বিল্ডিংয়ের বিকাশকারীও স্বীকার করেছেন যে "লিঙ্গ ঈর্ষা" অতি উঁচু আকাশচুম্বীগুলির প্রবণতার একটি কারণ ছিল। "কিন্তু ভিনোলি এটিকে শহরের" "উল্লম্বতার" "প্রমাণ বলে অভিহিত করেছেন।" আর্কিটেক্ট ম্যাগাজিনের সমালোচক অ্যারন বেটস্কি ভিনোলির মসৃণ, উর্ধ্বমুখী নকশার "স্বচ্ছতার" প্রশংসা করে 432 কে "চারপাশের ভবনগুলির মাঝারি মানের একটি সতেজ বিকল্প" বলে অভিহিত করেছেন। নিশ্চিত হওয়ার জন্য, তিনি স্বীকার করেছিলেন, "টাওয়ারের চেহারাটি এই এবং অন্যান্য প্রতিটি শহরকে ধনীদের থাকার এবং খেলার জন্য একটি জায়গায় রূপান্তরিত করার প্রতিনিধিত্ব করে (শীর্ষ অ্যাপার্টমেন্টটির জন্য 95 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি খরচ হবে), তবে অন্যদিকে এটি একটি কমনীয়তার সাথে তা করে, যা তার উচ্চতা যতটা সরলতা থেকে উদ্ভূত, যা স্পষ্ট করে যে এখনও একটি সুন্দর আকাশচুম্বী নির্মাণ করা সম্ভব।" পুয়েন্তে লেগুনা গারজন (2012-2015) কার্যকরী অথচ কাব্যিক তার কম সুন্দর নকশায়, ভিনোলির লেগুনা গারজন সেতু তার ন্যূনতম সৌন্দর্যের জন্য কম ব্যবহারিক নয়ঃ রাস্তার বলয়ের শক্ত বাঁকানো ব্যাসার্ধ যা একটি বেল্ট বকলের মতো বসে থাকে, তার মাঝখানে মোটর চালকদের ধীর করে দেয় এবং দর কষাকষির মধ্যে তাদের (এবং পথচারী এবং সাইকেল চালকদের) আরভিএ সাইট যাকে "উরুগুয়ের অন্যতম সুন্দর এবং প্রাচীন উপকূলীয় প্রাকৃতিক দৃশ্য" বলে অভিহিত করে তার ব্যাপক প্যানোরামা গ্রহণ করতে উৎসাহিত করে, পরিবেশগতভাবে সংবেদনশীল গারজন লেগুন। "রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস এই শর্তে লেগুনা গারজন সেতুর জন্য কমিশন গ্রহণ করেছিলেন যে নতুন সেতুটি জাতীয় রুট 10-এর সমাপ্তির সংকেত দেবে, যা এই অঞ্চলের বেশ কয়েকটি সমুদ্রতীরবর্তী রিসর্টের প্রধান প্রবেশপথ", আরভিএ সাইটটি নোট করে। "ভিনোলি উরুগুয়ের সরকারী সংস্থাগুলিকে স্থানীয় এখতিয়ারগুলিকে মহাসড়কের উন্নয়নের ক্ষমতা দেওয়ার জন্য তদবির করেছিলেন যাদের স্বার্থ আরও পরিবেশ-কেন্দ্রিক।" সিএনএন লেগুনা গারজন ব্রিজকে "12টি দর্শনীয় নতুন সেতু যা ছাঁচকে ভেঙে দেয়" এর মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছে, পর্যবেক্ষণ করেছে যে এটি একটি বায়বীয় দৃষ্টিকোণ থেকে দেখলে "একটি উপহ্রদের মধ্যে একটি উপহ্রদ" তৈরির প্রভাব ফেলে। রকফেলার ইউনিভার্সিটি রিভার ক্যাম্পাস (2012-2019) রকফেলার ইউনিভার্সিটি, নিউ ইয়র্ক সিটির একটি বেসরকারী বায়োমেডিকাল গবেষণা এবং স্নাতক অধ্যয়নের একমাত্র বিশ্ববিদ্যালয়, রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টসকে তার স্ট্যাভ্রোস নিয়ার্কোস ফাউন্ডেশন-ডেভিড রকফেলার রিভার ক্যাম্পাসের 500 মিলিয়ন ডলার সম্প্রসারণের নকশা করার জন্য নিযুক্ত করেছে। প্রকল্পের স্থপতি ছিলেন জে বার্গম্যান। বিদ্যমান ক্যাম্পাসের পাশে ছয় লেনের এফডিআর ড্রাইভ অতিক্রম করে, রিভার ক্যাম্পাসে নতুন পরীক্ষাগার, একটি সম্মেলন কেন্দ্র এবং শিক্ষামূলক ও ক্যাম্পাস জীবন সুবিধা রয়েছে, যা পাঁচতলা মেরি-জোসি এবং হেনরি আর ক্রাভিস রিসার্চ বিল্ডিংয়ে অবস্থিত। এছাড়াও, এটি বিশ্ববিদ্যালয়ের ঐতিহাসিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ উদ্যানগুলি প্রসারিত করে, যা বিখ্যাত ল্যান্ডস্কেপ স্থপতি ড্যান কিলি দ্বারা পরিকল্পিত, পূর্ব নদীর তীরে। স্থপতির ওয়েবসাইট জানায়, "একটি নিম্ন বিল্ডিং প্রোফাইল বজায় রাখার সিদ্ধান্ত নতুন ল্যাবরেটরি বিল্ডিংয়ের ছাদের উপরে প্রসারিত করে মূল প্রাকৃতিক দৃশ্যের অখণ্ডতা বাড়ায় এবং সংরক্ষণ করে"। "এই অতিরিক্ত স্থানটি কিলির বৃক্ষ-রেখাযুক্ত অ্যালি এবং বহিরঙ্গন 'কক্ষ' তৈরি করে যা ইন্টারেক্টিভ পাবলিক গার্ডেন অঞ্চলগুলির সাথে রোপণ দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয় যার গোপনীয়তা এবং অ্যাক্সেসের বিভিন্ন মাত্রা রয়েছে।" আর্কিটেকচারাল রেকর্ডে জোয়ান গোঞ্চার লিখেছেন, "প্রাকৃতিক দৃশ্যের ছদ্মবেশে একটি নিম্ন-বৃদ্ধি, অনুভূমিকভাবে ভিত্তিক পরীক্ষাগার ভবন তৈরিতে, আরভিএ অত্যাধুনিক গবেষণা এবং বৈজ্ঞানিক সহযোগিতার জন্য নতুন জায়গা যুক্ত করেছে, অভ্যন্তরীণ এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই"। এবং এটি উদ্ভাবনীভাবে-এবং কিছুটা বিপরীতমুখীভাবে-সম্পূর্ণরূপে, এবং প্রায় অদৃশ্যভাবে, এটিকে রূপান্তরিত করার সময় বিদ্যমান ক্যাম্পাসে তার সংযোজনকে সংহত করতে সক্ষম হয়েছে। 2021 সালে, দ্য শিকাগো অ্যাথেনিউমঃ মিউজিয়াম অফ আর্কিটেকচার অ্যান্ড ডিজাইন এবং দ্য ইউরোপিয়ান সেন্টার ফর আর্কিটেকচার আর্ট ডিজাইন অ্যান্ড আরবান স্টাডিজ দ্বারা আয়োজিত দ্য ইন্টারন্যাশনাল আর্কিটেকচার অ্যাওয়ার্ডস, আরভিএর রকফেলার ইউনিভার্সিটি রিভার ক্যাম্পাসকে স্কুল এবং বিশ্ববিদ্যালয় বিভাগে 2021 আন্তর্জাতিক আর্কিটেকচার অ্যাওয়ার্ড প্রদান করে। এই পুরস্কারটি স্থাপত্যের আবরণকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়া ভবন এবং নগর পরিকল্পনা প্রকল্পগুলিকে সম্মান করে। 2023 সালে, ক্যাম্পাসকে আরেকটি সম্মান দেওয়া হয়েছিলঃ আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেক্টস (এ. আই. এ) 2023 আর্কিটেকচার অ্যাওয়ার্ড। অ্যাকাডেমি স্টেডিয়াম এবং সিটি ফুটবল অ্যাকাডেমি, ম্যানচেস্টার, ইংল্যান্ড (2016-2018) ইতিহাদ ক্যাম্পাস দ্বারা অবস্থিত, অ্যাকাডেমি স্টেডিয়াম এবং সিটি ফুটবল অ্যাকাডেমি (সিএফএ) হল "অভিজাত পেশাদার ক্রীড়াবিদ, বিশ্বের সবচেয়ে আশাব্যঞ্জক তরুণ সম্ভাবনা এবং স্থানীয় যুবক যারা ভবন এবং মাঠের কমপ্লেক্সের অন্তর্ভুক্ত স্কুলগুলিতে পড়াশোনা করে" তাদের জন্য 200 মিলিয়ন পাউন্ড, 80 একরের একটি প্রশিক্ষণ কমপ্লেক্স, আরভিএ ওয়েবসাইট নোট করে। 7, 000 আসনের স্টেডিয়ামটি ইতিহাদ স্টেডিয়ামের বিন্যাসকে প্রতিফলিত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে এবং যুব খেলোয়াড়দের জন্য একটি 'ম্যাচ-ডে'-ধরনের অভিজ্ঞতা নিশ্চিত করার জন্য চারপাশে আচ্ছাদিত বসার ব্যবস্থা রয়েছে। । যুব প্রশিক্ষণ সুবিধাটি পেশাদার দলের সাথে সংযোগের অনুভূতি তৈরি করতে অভিজাত প্রশিক্ষণ সুবিধার পাশে অবস্থিত। প্রিমিয়ার কনস্ট্রাকশন নিউজ আরভিএ এবং শহরটিকে তাদের "উচ্চাভিলাষী স্থানীয় নিয়োগ এবং সরবরাহ চেইনের লক্ষ্য অর্জনের জন্য প্রশংসা করেছে, যা উভয়ই অর্জন করা হয়েছে, স্থানীয় সম্প্রদায়কে উল্লেখযোগ্যভাবে দক্ষতা বৃদ্ধি করেছে এবং আশেপাশের অঞ্চলে ইতিবাচক অর্থনৈতিক প্রভাব ফেলেছে"। পি. সি. এন-এর মতে, "70 শতাংশ স্থানীয় কর্মশক্তির 25 শতাংশ পূর্ব ম্যানচেস্টার এলাকা থেকে নেওয়া হয়েছিল, যেখানে 10 শতাংশ মানুষ আগে বেকার ছিল।" অধিকন্তু, ম্যাগাজিনটি উল্লেখ করেছে, প্রকল্পটি "একটি ইতিবাচক পরিবেশগত প্রভাব ফেলেছে", এছাড়াওঃ 80 একর জায়গার প্রতিকারের ফলে "বছরের পর বছর ধরে ভারী শিল্প ব্যবহারের দ্বারা দূষিত জমির একটি বিশাল অংশ পরিষ্কার ভূখণ্ডে পরিণত হয়েছে। জায়গাটির চারপাশে 2000 গাছ লাগানো হয়েছিল। " ন্যাশনাল মেডেল অফ অনার মিউজিয়াম (2020-2024) রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস দ্বারা ডিজাইন করা, টেক্সাসের আর্লিংটনে ন্যাশনাল মেডেল অফ অনার মিউজিয়াম 2024 সালে খোলার কথা রয়েছে। জাদুঘরটি পদক প্রাপকদের সম্মান জানাতে নিবেদিত। 1994 সালের বলপার্ক বেসবল স্টেডিয়ামের কাছে গ্লোব লাইফ ফিল্ড দ্বারা প্রতিস্থাপিত একটি মানবসৃষ্ট পুকুর মার্ক হোল্টজ হ্রদের তীরে "পাঁচ একরের শান্ত প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে স্থাপন করা হয়েছে", জাদুঘর কমপ্লেক্সের প্রাথমিক বিল্ডিং ভলিউম আপাতদৃষ্টিতে মাটির উপরে 40 ফুট উঁচু, পাঁচটি কংক্রিট মেগাকলম দ্বারা সমর্থিত, প্রতিটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সশস্ত্র বাহিনীর একটি শাখার প্রতিনিধিত্ব করে ", স্থপতির ওয়েবসাইট নোট করে। "নকশার ধারণাটি যারা সম্মাননা পদক পেয়েছেন তাদের 'বোঝা' এবং এর প্রাপকদের দ্বারা উদাহরণস্বরূপ অনুপ্রেরণামূলক চরিত্রের বৈশিষ্ট্য উভয়কেই জাগিয়ে তোলে।" প্রদর্শনী হলে জাদুঘরের স্মৃতিসৌধের সাহসিকতার চেতনায় "দর্শকদের মধ্যে দৈনন্দিন বীরত্বের কাজ" অনুপ্রাণিত করার উদ্দেশ্যে প্রদর্শিত হবে (যা জাদুঘরের ওয়েবসাইট "জীবনের ঝুঁকিতে সুস্পষ্ট বীরত্ব এবং নির্ভীকতা, কর্তব্যের আহ্বানের ঊর্ধ্বে এবং বাইরে" বলে অভিহিত করে)। "প্রদর্শনীতে সূক্ষ্ম এবং ম্যাক্রো শিল্পকর্ম রয়েছে যা বিষয়বস্তুর নিমজ্জনকারী, ব্যাখ্যামূলক এবং ইন্টারেক্টিভ গল্প বলার উপস্থাপনার মধ্যে ছড়িয়ে রয়েছে।" লন্ডনের কারবাঙ্কেল কাপ 20 ফেনচার্চ স্ট্রিট তার কুৎসিততার জন্য 2015 কারবাঙ্কেল কাপ জিতেছে। সান গ্লেয়ার ভিনোলি দ্বারা নকশাকৃত দুটি আকাশচুম্বী, লাস ভেগাসের ভদরা এবং লন্ডনের 20 ফেনচার্চ স্ট্রিট, তাদের অবতল বাঁকা কাচের বাইরের অংশের ফলে সূর্যের প্রতিফলন সমস্যার সম্মুখীন হয়েছে, যা যথাক্রমে নলাকার এবং গোলাকার প্রতিফলক হিসাবে কাজ করে। 2010 সালে, লাস ভেগাস রিভিউ-জার্নাল রিপোর্ট করেছিল যে ভদারার দক্ষিণমুখী টাওয়ার থেকে প্রতিফলিত সূর্যালোক হোটেল পুলের সাঁতারুদের অস্বস্তিকরভাবে উষ্ণ করে তুলতে পারে এবং প্লাস্টিকের কাপ এবং শপিং ব্যাগ গলে যেতে পারে বলে জানা যায়; হোটেলের কর্মচারীরা এই ঘটনাটিকে "ভদরা ডেথ রে" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। লন্ডনে, 2013 সালের গ্রীষ্মে 20 ফেনচার্চ স্ট্রিট থেকে সূর্যালোক প্রতিফলিত হয়ে পার্ক করা জাগুয়ারের কিছু অংশ গলে যায় এবং কাছের নাপিতের দোকানের কার্পেট পুড়ে যায়। 432 পার্ক অ্যাভিনিউ 432 পার্ক অ্যাভিনিউ বর্তমানে বন্যা, বৈদ্যুতিক সমস্যা এবং অতিরিক্ত বিল্ডিংয়ের প্রভাব সম্পর্কিত মামলা এবং অভিযোগের সাথে জড়িত। এই ভবনটি হাস্যকরভাবে ফালিক বলে সমালোচিত হয়েছে। উদ্ধৃতি "আজ আমরা সকলেই অসাধারণ ছবি তৈরির ব্যাপক প্রভাবের অধীনে রয়েছি। এই পরিবেশে স্থাপত্যের সঙ্গে অনেক অহংকার যুক্ত রয়েছে এবং এটি এমন কিছু যা সম্পর্কে আমি খুব সন্দেহজনক বোধ করি। একটি শৈল্পিক অনুশীলন হিসাবে স্থাপত্যের স্বায়ত্তশাসন সম্পর্কে এই প্রশ্নটি নিয়ে অনেক বিভ্রান্তি রয়েছে। স্থাপত্যকলায় নান্দনিকতা এবং আত্মপ্রকাশ ততটা গুরুত্বপূর্ণ নয় যতটা এটি একটি সামাজিক কাজ। স্থপতিরা যা করেন তার মধ্যে একটি বিশাল সামাজিক দায়িত্ব রয়েছে। প্রয়োজনের চেয়ে বেশি কিছু করার জন্য সুস্পষ্টের বাইরে যাওয়া গুরুত্বপূর্ণ। [এম] ব্যবস্থাগুলি অবশ্যই সন্ধান করতে হবে যা নিশ্চিত করে যে প্রস্তাবটি সমৃদ্ধ হতে পারে এবং এমন কিছুতে রূপান্তরিত হতে পারে যার সাংস্কৃতিক অর্থ রয়েছে এবং যা স্থায়ীত্বের অনুভূতি এবং শহরের উন্নতিতে অবদান রাখে। "আপনি যদি দুর্দান্ত স্থাপত্য দেখতে চান, তাহলে আপনাকে অবশ্যই ফোর্ট ওয়ার্থে গিয়ে [লুই কানের] কিম্বেল আর্ট মিউজিয়াম দেখতে হবে। আমরা সবাই এটা দেখেছি। আমাদের কাছে তার ছবি আছে। আমরা এটি মডেল এবং সমস্ত কিছুর মাধ্যমে জানি, কিন্তু আপনি যখন এই জায়গায় আসেন, তখন আপনি যা দেখেন তার সাথে অভিজ্ঞতার কোনও সম্পর্ক নেই। এটি আপনার অনুভূতি সম্পর্কে, এবং এটিই দুর্দান্ত স্থাপত্য তৈরি করে-সূক্ষ্মতা। সম্মান ও পুরস্কার ডিজাইন অনার, সালভাদোরি সেন্টার, 2007 ইন্টারন্যাশনাল ফেলো, দ্য রয়্যাল ইনস্টিটিউট অফ ব্রিটিশ আর্কিটেক্টস, 2006 ন্যাশনাল ডিজাইন অ্যাওয়ার্ড ফাইনালিস্ট, কুপার-হিউইট ন্যাশনাল ডিজাইন মিউজিয়াম, 2004 পেশাদার উৎকর্ষের জন্য নিউট্রা পদকঃ পরিবেশগত নকশা পেশায় তাঁর অবদানের জন্য এবং আধুনিক স্থপতি রিচার্ড নিউট্রার সম্মানে, 2000। অনারারি ডক্টরেট, ইউনিভার্সিটি অফ মেরিল্যান্ড, 1997 মেডেল অফ অনার, আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেক্টস, নিউ ইয়র্ক সিটি চ্যাপ্টার, 1995 ন্যাশনাল অ্যাকাডেমিশিয়ান, দ্য ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ ডিজাইন, 1994 ফেলো, আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেক্টস, 1993 কোনেক্স অ্যাওয়ার্ড, কোনেক্স ফাউন্ডেশন, আর্জেন্টিনা, 1992 রেফারেন্সসবিব্লিওগ্রাফি 'হিলারি লুইস এবং রোমান ভিনোলি, থিঙ্ক নিউ ইয়র্কঃ গ্রাউন্ড জিরো ডায়েরি রাফায়েল ভিনোলি, দ্য মেকিং অফ পাবলিক স্পেসঃ 1997 জন ডিংকেলু মেমোরিয়াল লেকচার' বাহ্যিক লিঙ্ক রাফায়েল ভিনোলি আর্কিটেক্টস পিসি 1944 জন্ম 2023 মৃত্যু 20 শতকের আমেরিকান স্থপতি আর্জেন্টিনা রাফায়েল ভিনোলি ভবন উরুগুয়ের স্থপতি বুয়েনোস আইরেস বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র উরুগুয়ের অভিবাসীরা মন্টেভ থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের স্টাফ আর্কিটেক্টস