Master of the Brussels Initials
মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালস (সি. 1390-1410), পূর্বে জেবো দা ফায়ারঞ্জের সাথে চিহ্নিত, মূলত প্যারিসে সক্রিয় একটি পাণ্ডুলিপি আলোকবর্তিকা ছিল। তিনি ফরাসি পাণ্ডুলিপি আলোকসজ্জায় ইতালীয় প্রভাব নিয়ে এসেছিলেন এবং এইভাবে তথাকথিত আন্তর্জাতিক গথিক শৈলীর বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। শিল্পীর সাজসজ্জা বিভিন্ন শিল্পীর দ্বারা চিত্রিত বিভিন্ন কাজে প্রদর্শিত হয় এবং কিছু কৃতিত্ব নিয়ে প্রশ্ন তোলা হয়েছে। মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালসের কাজের একটি সংগ্রহ প্রাথমিকভাবে শিল্প ইতিহাসবিদ অটো প্যাক্ট এবং মিলার্ড মেইস দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। শিল্পীর শৈলী উদ্ভাবনী, উজ্জ্বল এবং প্রাণবন্ত ছিল এবং জি. এভলিন হাচিনসন তাঁর কাজে পাওয়া ক্ষুদ্র বন্যপ্রাণীর অস্বাভাবিক বাস্তবসম্মত চিত্রও তুলে ধরেছেন। এক পর্যায়ে গ্রন্থপ্রেমী জন, ডিউক অফ বেরি মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালসকে নিয়োগ করেছিলেন। জীবনী শিল্পীর সঠিক পরিচয় প্রতিষ্ঠিত হয়নি। অটো প্যাক্ট ভেবেছিলেন যে শিল্পীকে একজন জেবো বা জানোবি দা ফায়ারঞ্জের সাথে চিহ্নিত করা যেতে পারে, তবে এই কৃতিত্বটি তখন থেকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছে। এই শনাক্তকরণ একটি একক শিলালিপির উপর ভিত্তি করে করা হয়েছিল, যা প্রথমে নাভারের তৃতীয় চার্লস, দ্য আওয়ারস অফ চার্লস দ্য নোবেলের জন্য তৈরি ঘন্টার বইয়ের একটি পৃষ্ঠার প্রান্তে চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং পড়া কঠিন ছিল। একজন গ্রিফিনের হাতে রাখা একটি খোলা বইতে সম্ভবত "জেবো দা ফায়ারঞ্জ" শব্দটি থাকবে। প্যাক্ট অনুমান করেছিলেন যে এটি আর্কাইভ থেকে পরিচিত জানোবি দা ফায়ারঞ্জ নামে একজন চিত্রশিল্পীর সাথে অভিন্ন হবে। যাইহোক, জেবো নামটি জানোবি নামের সংক্ষিপ্ত রূপ বা বিকল্প নয় এবং আর্কাইভে উল্লিখিত জানোবি আলোকবর্তিকার চেয়ে পরে বেঁচে ছিল বলে মনে করা হয়। আরও প্রস্তাব করা হয়েছে যে শিলালিপিটি অন্য একজন, গৌণ চিত্রকর দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল এবং এটিকে "জেচো ডি ফায়ারঞ্জ" হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। পরিবর্তে শিল্পীর জন্য "মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালস" নামটি গ্রহণ করা হয়েছে। নামটি ব্রাসেলসে বেলজিয়ামের রয়্যাল লাইব্রেরির সংগ্রহের অংশ হিসাবে ঘন্টার একটি দুর্দান্ত বই, ঐতিহাসিক আদ্যক্ষরগুলির একটি সিরিজ থেকে উদ্ভূত হয়েছে। এটা স্পষ্ট যে তিনি ইতালি থেকে এসেছিলেন এবং সম্ভবত 1400 বা তার কিছু আগে প্যারিসে যাওয়ার আগে বোলোনিয়ায় কাজ করেছিলেন। শিল্পকর্ম এবং শৈলী মিলার্ড মেইস মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালসের জন্য দায়ী কাজের একটি সংগ্রহ প্যাক্টের সাথে চিহ্নিত করেছিলেন এবং সেগুলিকে একটি প্রস্তাবিত কালানুক্রমে স্থাপন করেছিলেন। যাইহোক, কয়েকটি আলোকসজ্জাকে একটি নির্দিষ্ট তারিখের সাথে চিহ্নিত করা যেতে পারে এবং এগুলিকে একে অপরের সাথে এবং যে বইগুলিতে প্রদর্শিত হয় তার সাথে সংযুক্ত করার ক্ষেত্রে চ্যালেঞ্জ রয়েছে। আলোকসজ্জা আরও বইগুলিতে প্রদর্শিত হয় যেখানে বিভিন্ন শিল্পীদের দ্বারা সজ্জা করা হয়েছিল। সুতরাং, সুনির্দিষ্ট অ্যাট্রিবিউশন তৈরি করা কঠিন এবং তাদের কালক্রম বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। যাইহোক, পণ্ডিতরা মূলত একমত যে পারমার বিবলিওটেকা প্যালাটিনা (মিস 159)-তে এখন কয়েক ঘন্টার বইয়ে বেশ কয়েকটি আলোকসজ্জা শিল্পীর প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে একটি হতে পারে, যা প্রায় 1390-95-এ সম্পাদিত হয়েছিল। মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালসের অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে অক্সফোর্ডের বডলেয়ান লাইব্রেরিতে (মিসেস ডস 62), পূর্বোক্ত আওয়ারস অফ চার্লস দ্য নোবেল (ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট, ক্লিভল্যান্ডে), ইংল্যান্ডের হোলখাম হলে রাখা ল্যাক্টান্টিয়াসের একটি পাণ্ডুলিপিতে সজ্জা এবং মাদ্রিদের রয়্যাল প্যালেসের গ্রন্থাগারে (মিসেস 2099) ঘন্টার একটি বই, সেইসাথে আদ্যক্ষর যার জন্য তাঁর নাম রাখা হয়েছে। এই বিষয়েও ব্যাপক ঐক্যমত্য রয়েছে যে, এই শিল্পী ফরাসি শিল্পে সাম্প্রতিক ইতালীয় প্রভাব নিয়ে এসেছিলেন। তিনি নিকোলো দা বোলোগনার আলোকসজ্জার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং তাই সম্ভবত বোলোগনায় কাজ করেছিলেন এবং ফ্রান্সে বেশ কয়েক বছর কাটানোর পরে তিনি হয়তো পরবর্তী জীবনে ইতালিতে ফিরে এসেছিলেন। শিল্পীর নামের আদ্যক্ষরগুলি সাজানোর সময় তিনি ডিউক অফ বেরির জন্য কাজ করেছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদ রবার্ট জি কালকিন্স যুক্তি দিয়েছেন যে সময়ের সাথে সাথে, ব্রাসেলস ইনিশিয়ালসের মাস্টার পাণ্ডুলিপি তৈরির উপর আরও নিয়ন্ত্রণ অর্জন করেছিলেন যেখানে তিনি আলোকসজ্জার সাথে অবদান রেখেছিলেন, পাণ্ডুলিপিতে "সাধারণ অনুপ্রবেশ" থেকে সরে এসে "অন্যথায় সম্পূর্ণরূপে আদিবাসী শিল্পীদের দ্বারা সজ্জিত" ফ্রান্সে তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে ব্রাসেলস আওয়ারের ক্ষেত্রে একটি পরিত্যক্ত পাণ্ডুলিপি শেষ করার জন্য কমিশন পাওয়ার পরে স্বাধীন নিয়ন্ত্রণ পেয়েছিলেন। মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালসকে "স্পষ্টভাবে উদ্ভাবনী, বা অন্তত সতর্ক, মুক্তমনা এবং কৌতূহলী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং তথাকথিত আন্তর্জাতিক গথিক শৈলীর বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। তাঁর কাজের মাধ্যমে, ফরাসি পাণ্ডুলিপি আলোকসজ্জা ইতালীয় প্রভাবের সাথে "উজ্জ্বল রঙিন ক্ষুদ্রচিত্র, প্রাণবন্ত চিত্র এবং আলোকিত রঙিন, কাল্পনিক স্থাপত্য" আকারে আপডেট করা হয়েছিল, সম্ভবত আল্টিচিরোর ফ্রেস্কো পেইন্টিং থেকে সরাসরি অনুপ্রাণিত হয়েছিল। মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালস ফরাসি পাণ্ডুলিপি আলোকসজ্জায় আরও রঙিন এবং আড়ম্বরপূর্ণ সীমানা সজ্জা প্রবর্তনের ক্ষেত্রেও সহায়ক ভূমিকা পালন করেছিলেন। মেইস বেশ কয়েকটি মূর্তিতত্ত্বের বিবরণ উল্লেখ করেছেন যা ফ্রান্সে ইতালি থেকে প্রবর্তিত হয়েছিল (এবং কয়েকটি যা শেষ পর্যন্ত বাইজেন্টাইন বা এমনকি ধ্রুপদী মডেল থেকে উদ্ভূত হয়েছিল) শিল্পীর দ্বারা, তবে তার নিজের শিল্পের উপর ফরাসি প্রভাবও ছিল, এবং লিম্বার্গ ভাইয়েরা, মধ্যযুগীয় সমস্ত বইয়ের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত কিছু বইয়ের স্রষ্টা, সরাসরি মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালসের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে পারে। ফরাসি এবং ইতালীয় ঐতিহ্যের এই মিশ্রণ, যেমন প্যারিস এবং তার আশেপাশে বিকশিত হয়েছিল, 15 শতকের গোড়ার দিকে আন্তর্জাতিক গথিক শৈলীর বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে এবং ব্রাসেলস ইনিশিয়ালের মাস্টার এই পরিবেশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। জি. এভলিন হাচিনসন উল্লেখ করেছেন যে মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালস-এর পাণ্ডুলিপি সজ্জাগুলির মধ্যে ফায়ারবাগের অস্বাভাবিক বাস্তবসম্মত চিত্রও রয়েছে, পাইরোকোরিস অ্যাপ্টেরাস-"অবশ্যই এমন একজনের দ্বারা যিনি প্রকৃতিতে বাগটি জানতেন"-এবং কিছু পাণ্ডুলিপিতে জাইগেনা এফিয়াল্টের একটি মিউট্যান্ট রূপের চিত্রগুলি মাস্টার অফ দ্য ব্রাসেলস ইনিশিয়ালস দ্বারা একটি মডেল বা স্কেচের পরে অন্য শিল্পী দ্বারা তৈরি করা হতে পারে। তিনি যুক্তি দেন যে এটি পাণ্ডুলিপি সজ্জার মধ্যে আরও প্রাকৃতিক বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির দিকে বিকাশের একটি উদাহরণ, "একই আন্দোলনের অংশ যা ইংল্যান্ড, ফ্রান্স এবং জার্মানিতে আলোকবিজ্ঞান এবং যান্ত্রিকতার সমসাময়িক গবেষণার জন্ম দেয়" এবং যা 16 শতকে আনুষ্ঠানিক প্রাকৃতিক ইতিহাস চুক্তির উৎপাদন অব্যাহত রাখে। বিব্লিওগ্রাফি বাইরের লিঙ্ক পাণ্ডুলিপি আলোকিতকারী 14শ শতাব্দীর জন্ম 15শ শতাব্দীর মৃত্যু 15শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী 14শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী ব্রাসেলস প্রাথমিক জন্মের বছর অজানা