Summer Records
সামার রেকর্ডস ছিল একটি কানাডিয়ান রেগি রেকর্ড লেবেল, যা 1970-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে 1980-এর দশকের শেষের দিকে সক্রিয় ছিল। টরন্টোর শহরতলির অন্টারিওর মাল্টনে অবস্থিত, এটি কানাডার প্রথম কৃষ্ণাঙ্গদের মালিকানাধীন রেকর্ড লেবেলগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, পাশাপাশি কানাডিয়ান তৈরি রেগি সঙ্গীত প্রকাশকারী প্রথমগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। ইতিহাস লেবেলটি 1974 সালে কানাডায় জামাইকার অভিবাসী জেরি ব্রাউন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 1960-এর দশকে, ব্রাউন দ্য জ্যামাইকানস নামে পরিচিত একটি দলের সাথে একজন গায়ক ছিলেন, কিন্তু তারা জনপ্রিয় হওয়ার ঠিক আগে দলটি ছেড়ে চলে যান। একটি ক্রুজ জাহাজে কাজ করার পরে, ব্রাউন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যেতে চান, কিন্তু ভয় পেয়েছিলেন যে যদি তিনি তা করেন তবে তাকে ভিয়েতনামে লড়াই করার জন্য খসড়া করা হবে। তাই তিনি পরিবর্তে কানাডায় আসেন, যেখানে তিনি একটি ছোট কিন্তু ক্রমবর্ধমান ক্যারিবিয়ান সঙ্গীতের দৃশ্য খুঁজে পান। ব্রাউন তাঁর চারপাশে যে সঙ্গীত শুনেছিলেন তার বেশিরভাগই ছিল স্কা এবং ক্যালিপসো, তবে তিনি রেগের প্রতি বেশি আগ্রহী ছিলেন। তাই পূর্ণকালীন মেকানিক হিসেবে যে অর্থ উপার্জন করেন, তা দিয়ে ব্রাউন তার সঙ্গী ওসওয়াল্ড ক্রিয়ারির সঙ্গে মিলে মাল্টনের একটি ডেড-এন্ড স্ট্রিটে একটি বাড়ি কিনে নেন এবং বেসমেন্টে একটি ছোট রেকর্ডিং স্টুডিও তৈরি করেন। এখানেই সামার রেকর্ডসের সমস্ত সঙ্গীত রেকর্ড করা হবে। লেবেলের প্রথম দুটি গান, "লাভ মেকস দ্য ওয়ার্ল্ড গো রাউন্ড" এবং জনি অসবর্ন উইথ বন্নি ব্রাউনের "সানরাইজ" এখনও জ্যামাইকা থেকে আমদানি করা ছন্দকে ঘিরে তৈরি করা হয়েছিল। 1974 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, এককটি খারাপভাবে বিক্রি হয়েছিল এবং রেডিওতে কোনও সম্প্রচার পায়নি। সেই সময়ে কানাডার কয়েকটি রেডিও স্টেশন রেগি বাজাত এবং এরিক ক্ল্যাপটনের "আই শট দ্য শেরিফ"-এর মতো কয়েকটি স্টেশন শুধুমাত্র সুপরিচিত শিল্পীদের গান বাজাত। কিন্তু এটি ব্রাউনকে থামাতে পারেনি। 1976 সালে ব্রাউন টরন্টোর ম্যাসনিক মন্দিরে লয়েড জেমসের (ওরফে প্রিন্স জ্যামমি, পরে কিং জ্যামমি) সাথে দেখা করেন। কিং জ্যামির সামার রেকর্ডসে যোগদানের ফলে ব্রাউন এবং ক্রিয়ারির মধ্যে দ্বন্দ্ব দেখা দেয়। ক্রিয়ারি শীঘ্রই তার নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, হাফ মুন রেকর্ডস খুঁজে পেতে চলে যান। সামার রেকর্ডস একক প্রকাশ করতে থাকে, যা কানাডায় বাড়িতে উপেক্ষা করা হলেও বিদেশে লক্ষ্য করা যাচ্ছিল। জামাইকাতে, রেকর্ডগুলি সেখানে তৈরি না হওয়ার বিষয়ে কিছুটা প্রতিরোধ ছিল, কিন্তু ব্রাউন সেগুলিতে "মেড ইন জামাইকা" লেবেল লাগিয়ে তা কাটিয়ে ওঠেন। 1977 সালে, সামার রেকর্ডস তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের রেকর্ড, ইনোসেন্ট ইয়ুথ প্রকাশ করে। এটি আর্থ, রুটস এবং ওয়াটার দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, একটি দল যা অনেক সামার রেকর্ডস শিল্পীদের সংগীতে বাজিয়েছিল। ব্যান্ডটি দ্য পুলিশের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানও ছিল, টরন্টোতে ইউকে ব্যান্ডটি প্রথম গিগে করেছিল। দুটি ব্যান্ডের মধ্যে ভাল সম্পর্ক ছিল এবং পুলিশ তাদের সাথে ইনোসেন্ট ইয়ুথ-এর একটি অনুলিপি বাড়িতে নিয়ে আসে। এটি আউটল্যান্ডস ডি 'আমুর অ্যালবামের পিছনে অন্যতম অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে এবং পুলিশ তাদের উত্তর আমেরিকা সফরে তাদের জন্য আর্থ, রুটস এবং ওয়াটার উন্মুক্ত করতে চেয়েছিল। যাইহোক, সেই সময়ের মধ্যে, দুর্বল রেকর্ড বিক্রয় ইতিমধ্যে কানাডিয়ান গ্রুপটি ভেঙে দেওয়ার কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছিল। 1979 সালে, প্রাক্তন সাউন্ড ডাইমেনশন এবং স্কেটালাইটস সদস্য জ্যাকি মিট্টু উইলি উইলিয়ামসের সাথে "রিয়েল রক" গানের একটি নতুন সংস্করণ তৈরি করতে সহযোগিতা করেছিলেন। এটি সামার রেকর্ডে "আর্মাগিডিওন টাইম" নামে মুক্তি পায় এবং পরে ইউকে ব্যান্ড দ্য ক্ল্যাশ দ্বারা আচ্ছাদিত হয়। উইলিয়ামস পরে "রকিং ইউনিভার্সাল" নামে গানের আরেকটি সংস্করণ তৈরি করেছিলেন, যা সামারও প্রকাশ করেছিল। একটি তৃতীয় সংস্করণ মুক্তি পাবে, যা "রকিং ইউনিভার্সাল" নামেও পরিচিত, কিন্তু এই সংস্করণটি ছিল সামার রেকর্ডসের আরেক শিল্পী নোয়েল এলিসের। এলিস 1983 সালে একটি স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা সামার রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত দ্বিতীয় এবং শেষ পূর্ণ দৈর্ঘ্যের এলপি হবে। বিক্রি খারাপ ছিল, তাই ব্রাউন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে সামার, এগিয়ে গিয়ে, শুধুমাত্র একক প্রকাশ করবে, যা উৎপাদন করা সস্তা ছিল। এদিকে, রাজা জেমি জামাইকায় ফিরে এসে "স্লেং টেং" বীট তৈরি করেছিলেন, যা ওয়েন স্মিথের গান "আন্ডার মি স্লেং টেং"-এর নামে নামকরণ করা একটি ডিজিটাল ছন্দ শৈলী। এটি বৈদ্যুতিন যন্ত্র ব্যবহারের জন্য রেগি সংগীতে একটি প্রবণতা শুরু করে। সামার রেকর্ডস সেই প্রবণতা অনুসরণ করে ইউনিক ম্যাডুর "কল মি নোবডি এলস", পাশাপাশি উইলিয়ামসের "স্কা ডু" এবং "রান দেম এ রান"-এর মতো গান প্রকাশ করে। "কল মি নোবডি এলস" লেবেলটির জন্য একটি হিট ছিল এবং কয়েকশ কপি বিক্রি হয়েছিল। যাইহোক, ব্রাউন ঐতিহ্যবাহী যন্ত্র পছন্দ করেন এবং সামার রেকর্ডস পুরানো স্কুল শৈলীতে ফিরে যায়। 1988 সালের মধ্যে, ব্রাউন যিনি তখনও মেকানিক হিসাবে পূর্ণ-সময়ের কাজ করছিলেন, এবং সমর্থন করার জন্য একটি পরিবারও ছিল, তিনি আর সামার রেকর্ডস চালিয়ে যাওয়ার সামর্থ্য রাখতে পারেননি। তিনি মাল্টনে বাড়িটি এবং সরঞ্জাম বিক্রি করে দেন এবং 1992 সালে জামাইকায় ফিরে আসেন। পুরো সামার রেকর্ডস ক্যাটালগটি মুদ্রণের বাইরে চলে যায় এবং দুর্লভ হয়ে ওঠে। 2000-এর দশকের শেষের দিকে এটি পরিবর্তিত হতে শুরু করে, কারণ মার্কিন রেকর্ড লেবেল লাইট ইন দ্য অ্যাটিক রেকর্ডস সিডি, ভিনাইল এবং ডিজিটাল ফর্ম্যাটে সামার রেকর্ডসের কিছু সঙ্গীত পুনরায় প্রকাশ করে। মুক্তির মধ্যে রয়েছে সামার রেকর্ডস অ্যান্থোলজি 1974-1988, পাশাপাশি ইনোসেন্ট ইয়ুথ-এর একটি পুনঃপ্রকাশ। রেফারেন্স টরন্টোতে কৃষ্ণাঙ্গ কানাডিয়ান সংস্কৃতি কানাডিয়ান স্বাধীন রেকর্ড লেবেল ক্যারিবিয়ান-কানাডিয়ান সংস্কৃতি অন্টারিওতে নিষ্ক্রিয় রেকর্ড লেবেল কানাডার রেকর্ড লেবেল 1988 সালে বিচ্ছিন্ন রেকর্ড লেবেল 1974 সালে প্রতিষ্ঠিত রেগে রেকর্ড লেবেল কৃষ্ণাঙ্গ কানাডিয়ান সংস্থাগুলি