Guillaume Minoret
গুইলাউম মিনোরেট (সিএ। এপ্রিল 1650-1717 বা ডিসেম্বর 1720) একজন ফরাসি বারোক সুরকার ছিলেন। তিনি মার্ক-অ্যান্টোইন শার্পেনটিয়ারের প্রজন্মের ছিলেন, তবে তাঁর বিপরীতে তাঁর কাজের একটি ছোট অংশই বেঁচে আছে। হেনরি ডু মন্ট এবং পিয়েরে রবার্টের অবসর গ্রহণের পর চতুর্দশ লুই কর্তৃক আয়োজিত 1683 সালে চ্যাপেল রয়ালে সুস-মাইট্রেসের জন্য চারটি ঘূর্ণায়মান বার্ষিক অবস্থানের মধ্যে একটি জিতেছিলেন মিনোরেট। দুর্ভাগ্যবশত ডি লালান্দে, যিনি চারটি অবস্থানের মধ্যে সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ বড়দিনের পালা জিতেছিলেন এবং প্যাসকেল কোলাসে, যিনি বেশিরভাগ মতামতের দ্বিতীয় স্থানে ছিলেন, উভয়ের তুলনায়, মিনোরেট এবং তাঁর সহকর্মী নিকোলাস গুপিলেটকে সঙ্গীত ইতিহাসবিদরা সঙ্গীতের মধ্যস্থতাকারীদের ভূমিকায় নিযুক্ত করেছেন। প্রতিযোগিতার আগে তিনি 1679 সাল থেকে অরলিয়েন্স ক্যাথেড্রালে মাইট্রে ডি চ্যাপেল ছিলেন। লাইফ মিনোরেট প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি সম্ভবত সুরকার পিয়েরে রবার্টের অধীনে নটর-ডেম ডি প্যারিসের স্কুল দ্বারা প্রশিক্ষিত হয়েছিলেন। প্রায় কুড়ি বছর বয়সে, তিনি ক্যাথেড্রাল ডি রোডেজে সঙ্গীতের মাস্টার (মাইট্রে ডি চ্যাপেল) হন, তারপর সেন্ট-সার্নিন ডি তুলুজে, সুরকার এটিয়েন মৌলিনির উত্তরসূরি হন। 1679 খ্রিষ্টাব্দের 26শে এপ্রিল তাঁকে ক্যাথেড্রাল সেন্ট-ক্রোইক্স ডি 'অর্লিঅন্স-এ সঙ্গীতের মাস্টার করা হয়, কিন্তু তিনি সেখানে বেশি দিন থাকেননি এবং সেপ্টেম্বরের শুরুতে চলে যান-তাঁর উত্তরসূরি পিয়েরে ট্যাবার্ট একই বছরের 9ই নভেম্বর নিযুক্ত হন। এই প্রাদেশিক ক্যাথেড্রালের সঙ্গীত উচ্চমানের ছিল-দশ বছর আগে, 14ই সেপ্টেম্বর 1669 সালে, গির্জার উৎসর্গের বার্ষিকী উপলক্ষে, ক্লড পেরৌল্ট (প্রসঙ্গের ভাই) তাঁর রিলেশন ডু ভয়েজ ডি প্যারিস এ বোর্দোতে উল্লেখ করেছিলেন "অ্যাট হলি ক্রস [.] আমরা এমন সঙ্গীত শুনেছিলাম যা খুব ভাল ছিল এবং যা আজ নটর-ডেম ডি প্যারিসের পরে দ্বিতীয় স্থানে রয়েছে।" তখন মাস্টার ছিলেন ফিলিপ মার্টিনট, যিনি 1679 খ্রিষ্টাব্দের 14ই জানুয়ারি অবসর গ্রহণ করেন, যার ফলে মিনোরেট তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। 1568 খ্রিষ্টাব্দের 24শে মার্চ ফরাসি ধর্মীয় যুদ্ধের সময় এর প্রায় সম্পূর্ণ ধ্বংসের পর 17শ শতাব্দীতে অর্লিয়েন্স ক্যাথেড্রালের বড় ধরনের পুনর্নির্মাণের কাজ চলছিল। এপস এবং গায়কদল, যা বড় অংশে টিকে ছিল, খুব দ্রুত ব্যবহার করা সম্ভব হয়েছিল। 1601 খ্রিষ্টাব্দের 18ই এপ্রিল ফ্রান্সের চতুর্থ হেনরির অধীনে ধীরে ধীরে পুনর্নির্মাণ শুরু হয়। 1679 সালে, ফ্রান্সের চতুর্দশ লুইয়ের উদারতার জন্য ধন্যবাদ, ট্রান্সেপ্টগুলি উদ্বোধন করা হয়েছিল-তাদের বাইরের অংশে রাজকীয় প্রতিকৃতি বৈশিষ্ট্য। সম্ভবত এই উপলক্ষে সঙ্গীত কর্মকর্তাদের উদযাপন করা হয়েছিল। 5ই সেপ্টেম্বর, অরলিয়েন্স ছাড়ার পর, মিনোরেট প্যারিসের সেন্ট-জার্মেইন-এল 'অক্সেরোইসের গির্জায় নিযুক্ত হন। 1683 সালের এপ্রিল মাসে তিনি ভার্সাই প্রাসাদে চ্যাপেল রয়্যালের জন্য চারজন সুস-মাইটর নিয়োগের লক্ষ্যে চতুর্দশ লুই আয়োজিত একটি প্রতিযোগিতায় অংশ নেন (মাইটরের পদটি কোনও বাদ্যযন্ত্র অনুষ্ঠান ছাড়াই একজন যাজকের দ্বারা অনুষ্ঠিত হয়েছিল)। মিশেল লে টেলিয়ারের সহায়তায়, মিনোরেট চারজনের মধ্যে একজনকে নিয়েছিলেন (অন্য তিনজন ছিলেন মিশেল-রিচার্ড ডেলাল্যান্ড, পাস্কাল কোলাস এবং নিকোলাস গুপিলেট)। মিনোরেট পরবর্তী 1 জুলাই এই ভূমিকায় প্রবেশ করেন। যেহেতু তিনি একজন পুরোহিত ছিলেন, তাই তাঁকে এবং নিকোলাস গুপিলেটকে চ্যাপেলের পৃষ্ঠাগুলির শিক্ষার দায়িত্বে নিযুক্ত করা হয়েছিল (অর্থাৎ, অল্পবয়সী ছেলেরা যারা গায়কদলের মধ্যে গান করত, যা অন্যথায় পেশাদার প্রাপ্তবয়স্ক পুরুষদের নিয়ে গঠিত ছিল)। তিনি 1683 খ্রিষ্টাব্দের গ্রীষ্মে এই বাদ্যযন্ত্রের চ্যাপেলটি পুনর্গঠন করে শুরু করেন এবং 1714 খ্রিষ্টাব্দের 1লা সেপ্টেম্বর রাজার মৃত্যুর কিছুদিন আগে পর্যন্ত এই ভূমিকা পালন করেন। মিনোরেট নিজেই কিছু সময় পরে ভার্সাইতে মারা যান (সঠিক তারিখ অনিশ্চিত)। কাজ, সংস্করণ এবং রেকর্ডিং দ্বৈত গায়কদলের জন্য ছয়টি গ্র্যান্ডস মোটেট যার মধ্যে তিনটি হল গীত 12 (ইউস্কেকো ডমিন), 27 (অ্যাড তে ডমিন লেভাভি), 94 (ভেনাইট এক্সল্টেমাস), অন্য তিনটি হল কারাইট পপুলি, ডিউস ডকুমেন্টি মি এবং প্রোপ এস অফ পিএস। 118 (প্যারিস, বি এন এফ। আন্দ্রে ড্যানিকান ফিলিডর, রাজার গ্রন্থাগারিক, তারিখ 1697) দ্বারা অনুলিপি করা; দুটি ক্ষুদ্র গতিঃ দুটি কণ্ঠের জন্য সান্টি স্পিরিটাস এবং মিসেরিকর্ডিয়া ডমিন এবং বাসো কন্টিনিও (লিয়ন, বিবলিওথেক মিউনিসিপ্যাল); ক্রিসমাস থিমের উপর দ্বৈত গায়কদলের জন্য ক্রিসমাসের জন্য একটি গণ (মিসা প্রো টেম্পোর ন্যাটিভিটাটিস), যাতে সেবাস্টিয়েন ডি ব্রসার্ড 1694 সালে (প্যারিস) দুটি কণ্ঠ যুক্ত করেছিলেন। বি. এন. এফ কোল। এস. ডি ব্রোসার্ড); এ ডমিন সালভুম ফেস রিজেম (ঈশ্বর রাজাকে রক্ষা করুন), দ্বৈত গায়কদলের জন্য, যা এই গণসমাবেশের সমাপ্তি ঘটিয়েছে, এই সমস্ত কাজ পাণ্ডুলিপিতে সংরক্ষিত রয়েছে। তাদের মধ্যে তিনজন (লে পিএস। 94, দ্য কারাইট পপুলি অ্যান্ড দ্য প্রোপ এস টু) এ পর্যন্ত জাপানি সঙ্গীতবিদ ইউরিকো বাবা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছেঃ সংস্করণ সমালোচনা-অ্যান্থোলজিস, ডু সেন্টার ডি মিউজিক বারোক ডি ভার্সাই (সিএমবিভি) সংগ্রহে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী জিন ডুরনের জন্য, এই গতিবেগগুলি "একটি মার্জিত শৈলী এবং একটি সূক্ষ্ম অথচ সর্বদা সহজ থিম ব্যবহার করে এই সুরকারের শৈলী সম্পর্কে একটি ভাল ধারণা দেয়।" তাঁর 18 শতকের পার্নাসি ফ্র্যাঞ্চাইজি, এভার্ড টিটন ডু টিলেট-এ তারা "মিনোরেট এবং বিশেষত কণ্ঠস্বরকে সমর্থনকারী যন্ত্রের জন্য তাঁর লেখার পদ্ধতির জন্য অত্যন্ত প্রশংসনীয় প্রমাণিত হয়েছে" (সিএফ। গ্রন্থপঞ্জিঃ জিন ডুরন)। উদ্ধৃতি 1650 জন্ম 1720 মৃত্যু প্যারিসের সুরকার ফরাসি বারোক সুরকার ফরাসি পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার 18শ শতাব্দীর শাস্ত্রীয় সুরকার 18শ শতাব্দীর ফরাসি সুরকার 18শ শতাব্দীর ফরাসি পুরুষ সঙ্গীতজ্ঞ 17শ শতাব্দীর পুরুষ সঙ্গীতজ্ঞ