John Guillermin
জন গিলারমিন (11 নভেম্বর 1925-27 সেপ্টেম্বর 2015) একজন ফরাসি-ব্রিটিশ চলচ্চিত্র পরিচালক, লেখক এবং প্রযোজক ছিলেন যিনি তাঁর দীর্ঘ কর্মজীবন জুড়ে বড় বাজেটের, অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্রে সবচেয়ে বেশি সক্রিয় ছিলেন। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে আই ওয়াজ মন্টি 'স ডাবল (1958), টারজান' স গ্রেটেস্ট অ্যাডভেঞ্চার (1959), নেভার লেট গো (1960), টারজান গোজ টু ইন্ডিয়া (1962), ওয়াল্টজ অফ দ্য টোরিডার্স (1962), দ্য ব্লু ম্যাক্স (1966), দ্য ব্রিজ অ্যাট রিমাজেন (1969), দ্য টাওয়ারিং ইনফার্নো (1974), কিং কং (1976), ডেথ অন দ্য নাইল (1978), শিনা (1984) এবং কিং কং লাইভস (1986)। 1980-এর দশকে, তিনি অনেক কম মর্যাদাপূর্ণ প্রকল্পে কাজ করেছিলেন এবং তাঁর শেষ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে ছিল স্বল্প বাজেটের প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি এবং টিভি চলচ্চিত্র। একটি শোকবার্তা অনুসারে, "তিনি একটি হালকা কমেডি, যুদ্ধের মহাকাব্য বা অপরাধমূলক নাটক পরিচালনা করুক না কেন, মিঃ গিলারমিন একজন তীব্র, মেজাজগত পারফেকশনিস্ট হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, যিনি অভিনেতা এবং ক্রুদের একইভাবে চিৎকার করার জন্য কুখ্যাত ছিলেন। তাঁর কর্তৃত্বপূর্ণ আচরণ প্রায়শই প্রযোজকদের বিচ্ছিন্ন করে দেয় এবং মিঃ গিলারমিনের নিখুঁত চোখ এবং অন্তরঙ্গ মুহূর্ত এবং বড় আকারের অ্যাকশন দৃশ্য উভয়ই ধারণ করার ক্ষমতা সাধারণত সেই সুনামকে ছাপিয়ে যায়। গিলারমিন 1925 সালের 11ই নভেম্বর লন্ডনে ইভোন জিন গিলারমিন নামে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা জোসেফ এবং জেনেভিভ ফরাসি ছিলেন। জোসেফ গিলারমিন সুগন্ধি শিল্পে কাজ করতেন। গিলারমিন বলেন, "আমার ব্রিটিশ পাসপোর্ট আছে কিন্তু আসলে আমি একজন রক্তাক্ত ব্যাঙ।" ইভন জিন গিলারমিন সারের পার্লিতে বেড়ে ওঠেন ("সেই শহরগুলির মধ্যে একটি যার মধ্য দিয়ে আপনি গাড়ি চালিয়ে যান এবং উপকূলে যাওয়ার পথে কখনও থামেন না"), যেখানে তিনি সেন্ট অ্যান 'স স্কুল ফর বয়েজে পড়াশোনা করেছিলেন। পরে তিনি সেন্ট জনস সেকেন্ডারি স্কুল ফর বয়েজে পড়াশোনা করেন, তারপর সিটি অফ লন্ডন স্কুলে তিন বছর পড়াশোনা করেন। 1942 সালে 17 বছর বয়সে তিনি রয়্যাল এয়ার ফোর্সে যোগ দেন। এর সঙ্গে যুক্ত ছিল কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ে ছয় মাস পড়াশোনা করা; 18 বছর বয়সে তিনি ব্রিটিশ নাগরিক হন। তিনি অ্যারিজোনার মেসার ফ্যালকন ফিল্ডে উড়ানের বিষয়েও পড়াশোনা করেছিলেন। পরে তিনি বলেন, "যুদ্ধ মূলত আমাকে বাঁচিয়েছে।" "এটা আমাকে আমার মায়ের কাছ থেকে দূরে সরিয়ে দিয়েছে।" তিনি পরিচালক হতে চেয়েছিলেন যেহেতু তিনি সাত বছর বয়সে সিনেমায় ট্রেজার আইল্যান্ড দেখেছিলেন। 22 বছর বয়সে রয়্যাল এয়ার ফোর্স থেকে বেরিয়ে আসার পর, গিলারমিনের পরিচালনার কর্মজীবন ফ্রান্সে ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র নির্মাণের মাধ্যমে শুরু হয়, যার মধ্যে কয়েকটি ছিল তাঁর বাবা যে পারফিউম কোম্পানিতে কাজ করতেন তার জন্য। গিলারমিনের কাজের একটি সমালোচনামূলক পর্যালোচনা অনুসারে, "তাঁর শৈলীগত ধ্রুবকগুলির মধ্যে একটি, মূল দৃশ্যগুলিতে দৃঢ়তা এবং পেশী যুক্ত করার জন্য হ্যান্ডহেল্ড ক্যামেরার একটি বিশেষজ্ঞ ব্যবহার, সেই প্রাথমিক প্রচেষ্টার মধ্যে নিহিত হতে পারে এবং এগুলি শক্তিশালী লাইনের প্রতি গিলারমিনের প্রবণতার বিপরীতে কাজ করে, অভ্যন্তরীণ স্থানগুলির একটি খুব প্লাস্টিকের অনুভূতি এবং মানুষ এবং স্থানগুলি কীভাবে একে অপরের সাথে সম্পর্কিত এবং কীভাবে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় এবং সম্পাদিত হয় তা বোঝাতে ওভারহেড shots.Guillermin এর আগ্রহের ব্যবহার তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি স্ফুলিঙ্গের পরামর্শ দেয় যে ব্রিটিশ ডকুমেন্টারিটির দাদা পতনের পরিবর্তে সামাজিক বিকাশ এবং অগ্রগতির দিকে মনোনিবেশ করলেও কেউ গ্রিয়ারসোনিয়ান বলতে পারে।" ব্রিটিশ চলচ্চিত্র রবার্ট জর্ডান হিল 1948 সালে তিনি লন্ডনে ফিরে আসেন। রবার্ট জর্ডান হিলের সঙ্গে তিনি অ্যাডভেন্ট ফিল্মস নামে একটি ছোট প্রযোজনা সংস্থা স্থাপন করেন। তারা একসাথে ব্লেস 'এম অল (1948) তৈরি করেছিলেন যা গিলারমিন প্রযোজনায় সহায়তা করেছিলেন; এটি হিল দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং ম্যাক্স বাইগ্রেভস তার চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। গিলারমিন এবং হিল তারপর ককনি চরিত্র অভিনেতা বেন রিগলি অভিনীত দুটি চলচ্চিত্র লিখেছেন এবং প্রযোজনা করেছেনঃ হিল পরিচালিত মেলোডি ইন দ্য ডার্ক (1949) এবং হিল এবং গিলারমিন পরিচালিত হাই জিঙ্কস ইন সোসাইটি (1949)। দুটি চলচ্চিত্রই অ্যাডেলফি পিকচার্স দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল, যার জন্য গিলারমিন একটি থ্রিলার টরমেন্ট (1950) রচনা ও পরিচালনা করেছিলেন। 1950 সালে তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণের পদ্ধতি নিয়ে পড়াশোনা করতে হলিউডে যান। রজার এবং নাইজেল প্রাউডলক পরিচালিত স্বল্প বাজেটের ভ্যান্ডিকে প্রোডাকশনের জন্য ভ্যান্ডিকে প্রোডাকশনস গিলারমিন বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। দুটি অ্যালেক কপেলের চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে, পিটার রেনল্ডস অভিনীত একটি থ্রিলার স্মার্ট অ্যালেক (1951) এবং টু অন দ্য টাইলস (1951), একটি কমেডি। এছাড়াও ভ্যান্ডিকে গিলারমিন রেনল্ডসের সাথে একটি থ্রিলার ফোর ডেজ (1951) এবং ডেনিস প্রাইসের সাথে একটি কমেডি সং অফ প্যারিস (1952) পরিচালনা করেছিলেন। গিলারমিন স্বল্পস্থায়ী গ্রুপ থ্রি ফিল্মস থেকে মার্গারেট রাদারফোর্ড অভিনীত একটি কমেডি মিস রবিন হুড (1952) নির্মাণের প্রস্তাব পেয়েছিলেন। ভান্ডিকে ফিরে এসে তিনি ডন চ্যাফির সাথে স্ট্রেঞ্জ স্টোরিজ (1953) পরিচালনা করেন। তিনি টিভি সিরিজ ইওর ফেভারিট স্টোরি (1953)-এর পর্ব তৈরি করেছিলেন। গিলারমিন গাই রোল্ফের সাথে থ্রিলার অপারেশন ডিপ্লোম্যাট (1953) পরিচালনার জন্য আরেকটি স্বল্প বাজেটের দল নেটলফোর্ডে গিয়েছিলেন। এটিকে "প্রাইম Guillermin.a 70 মিনিটের প্রোগ্রামারের প্রথম উদাহরণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যাতে প্রতিটি চিত্র গণনা করা হয়, প্রতিটি বিবরণ গুরুত্বপূর্ণ, প্রতিটি অভিনেতার নড়াচড়া নিখুঁতভাবে সময়োপযোগী বলে মনে হয়-একটি সত্যিকারের রত্ন"। এর পরে ছিল অ্যাডভেঞ্চার ইন দ্য হপফিল্ডস (1954), যা ম্যান্ডি মিলার অভিনীত চিলড্রেনস ফিল্ম ফাউন্ডেশন দ্বারা ভ্যান্ডিকের জন্য তৈরি হয়েছিল। তিনি জন গ্রেগসনের সাথে একটি শপ গার্ল মেলোড্রামা দ্য ক্রাউড ডে (1954) করেছিলেন, যা অ্যাডেলফির বৃহত্তর বাজেটের চলচ্চিত্র নির্মাণে প্রবেশের একটি প্রচেষ্টা ছিল। টেলিভিশন থেকে প্রতিযোগিতার কারণে ব্রিটিশ বি চলচ্চিত্রের বাজার আরও শক্ত হয়ে উঠছিল; গিলারমিন দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ অ্যাগি (15 টি টিভি পর্ব, 1956-57) এবং সেলার অফ ফরচুন (1957-58) এর মতো অনুষ্ঠানের পর্বগুলি পরিচালনা করেছিলেন। বি. এফ. আই-এর মতে, "এটি একটি পরিমিত শুরু ছিল কিন্তু তিনি শীঘ্রই একটি সত্যিকারের প্রতিভা প্রকাশ করার জন্য তাদের স্বল্প বাজেট অতিক্রম করে এমন চলচ্চিত্রের একটি স্ট্রিং দিয়ে তাঁর অগ্রগতিতে আঘাত করেছিলেন।" ম্যাক্সওয়েল সেটন গিলারমিন থান্ডারস্টর্ম (1956) দিয়ে চলচ্চিত্রে ফিরে আসেন, যা স্পেনে কার্লোস থম্পসন অভিনীত ব্রিটিশ লায়ন-এর জন্য শ্যুট করা হয়েছিল। দুই (অনির্ধারিত) প্রযোজক ছিলেন ম্যাক্সওয়েল সেটন এবং মাইক ফ্রাঙ্কোভিচ। সেটন গিলারমিনকে তার যুগান্তকারী ছবিঃ টাউন অন ট্রায়াল (1957)-এর জন্য ভাড়া করেছিলেন, যেখানে জন মিলস একটি ছোট শহরের হত্যার তদন্তকারী গোয়েন্দা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। মরিন কনেলের একটি ছোট ভূমিকা ছিল; তিনি শীঘ্রই গিলারমিনকে বিয়ে করবেন। বি. এফ. আই-এর মতে, "বিরোধীরা প্রায়শই গিলারমিনকে নিছক একজন ভ্রমণকারী বলে অভিযুক্ত করে, যার নিজস্ব কোনও বাস্তব শৈলীর অভাব রয়েছে। প্রতিরক্ষাটি টাউন অন ট্রায়ালকে তার প্রদর্শনী এ হিসাবে দেওয়ার চেয়ে খারাপ কাজ করবে, যা ডারিও আর্জেন্টোর ক্যামেরা জিমন্যাস্টিক্সের প্রত্যাশা করে এমন দ্বিতীয় শিকারকে হত্যাকারীর পিছু ধাওয়া করার শ্বাসরুদ্ধকর পিওভি শটের দিকে বিশেষ মনোযোগ আকর্ষণ করবে। এর পরে, গিলারমিন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি লিয়াম ও 'ফ্লাহার্টির একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে কার্ল ফোরম্যানের জন্য 1916 সালের ইস্টার রাইজিং সম্পর্কে বিদ্রোহ করবেন। পরিবর্তে গিলারমিন মিলস এবং সেটনকে নিয়ে আরেকটি চলচ্চিত্র তৈরি করেন, আই ওয়াজ মন্টিস ডাবল (1958), অপারেশন কপারহেডের গল্প যেখানে এম. ই. ক্লিফটন জেমস নিজেই অভিনয় করেছিলেন; এটি অ্যাসোসিয়েটেড ব্রিটিশদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। দুজনের মধ্যে, গিলারমিন পরিচালনা করেছিলেন দ্য হোল ট্রুথ (1958), স্টুয়ার্ট গ্রেঞ্জার, জর্জ স্যান্ডার্স এবং ডোনা রিডের সাথে জ্যাক ক্লেটন প্রযোজিত একটি থ্রিলার; এটি কলম্বিয়া দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল। এমজিএম এবং ইন্ডিপেন্ডেন্ট আর্টিস্ট গিলারমিনকে প্রযোজক সি ওয়েইনট্রব ভাড়া করেছিলেন টারজান সিরিজকে পুনরায় শক্তিশালী করতে সহায়তা করার জন্য। এর ফল ছিল টারজান 'স গ্রেটেস্ট অ্যাডভেঞ্চার (1959), যা এখন অন্যতম সেরা টারজান চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। একজন লেখক এটিকে "এখন পর্যন্ত নির্মিত সবচেয়ে নিরলস এবং নিষ্ঠুর টারজান চলচ্চিত্র-এটি গিলারমিনের হার্ট অফ ডার্কনেস" বলে অভিহিত করেছেন। এর পরে অ্যালডো রায় এবং পিটার ও 'টুলের সাথে একটি ডাকাতি চলচ্চিত্র, দ্য ডে দে রবড দ্য ব্যাংক অফ ইংল্যান্ড (1960), যা এমজিএম-এর জন্যও তৈরি হয়েছিল। রিচার্ড টড এবং পিটার সেলার্সের সাথে ক্রাইম থ্রিলার নেভার লেট গো (1960) তৈরি করার জন্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট আর্টিস্টরা গিলারমিনকে ভাড়া করেছিলেন; গিলারমিন গল্পটিও লিখেছিলেন। একই কোম্পানির জন্য, গিলারমিন একটি জিন আনোইল নাটকের উপর ভিত্তি করে ওয়াল্টজ অফ দ্য টোরিডার্স (1962) তৈরি করেছিলেন, যা তাকে সেলার্সের সাথে পুনরায় মিলিত করেছিল। পরেরটি বক্স অফিসে বিশেষভাবে সফল হয়েছিল। দুটি চলচ্চিত্রের মধ্যে, গিলারমিন আরেকটি জনপ্রিয় টারজান চলচ্চিত্র টারজান গোজ টু ইন্ডিয়া (1962) পরিচালনা করেন। বিংশ শতাব্দীর ফক্স গানস অ্যাট বাটাসি (1964) ছিল ব্রিটিশ উপনিবেশবাদের শেষ দিনগুলির প্রেক্ষাপটে নির্মিত একটি অ্যাডভেঞ্চার-ড্রামা। এটি বোল্টিং ব্রাদার্স দ্বারা তৈরি করার কথা ছিল, কিন্তু তারা বাদ পড়ে এবং গিলারমিন দায়িত্ব গ্রহণ করেন। রিচার্ড অ্যাটেনবরো অভিনীত ছবিটি বিংশ শতাব্দীর ফক্স দ্বারা মুক্তি পায়, যার প্রযোজনার প্রধান ড্যারিল এফ. জানুক গিলারমিন-এর ভক্ত হয়ে ওঠেন এবং তাকে আরও দুটি চলচ্চিত্রের জন্য চুক্তিবদ্ধ করেন। এগুলি ছিল মেলভিন ডগলাসের সাথে ফ্রান্সে শ্যুট করা র্যাপচার (1965) এবং জর্জ পেপার্ড এবং জেমস ম্যাসন অভিনীত একটি ব্যয়বহুল বায়বীয় মহাকাব্য দ্য ব্লু ম্যাক্স (1966)। পেপার্ড বলেন, গিলারমিন-এর সঙ্গে কাজ করা ছিল আমার জীবনের সবচেয়ে রোমাঞ্চকর, সৃজনশীল অভিজ্ঞতা। জানুক গিলারমিন-এর একজন পরামর্শদাতা ছিলেন। গিলারমিন বলেন, "যদি সে বলে যে সে সাহারার কোনও ল্যাব টেকনিশিয়ানের ছবি তুলতে চায়, তাহলে আমি তা অধীর আগ্রহে করতাম।" ছবিটি একটি বিশাল বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। হলিউড কর্মজীবনে গিলারমিন হলিউডে কাজ করার প্রস্তাব পেয়েছিলেন, তাকে পেপার্ডঃ পি. জে.-এর সাথে পুনরায় মিলিত করেছিলেন। (1968) (পূর্বে ক্রিস ক্রস নামে পরিচিত), ইউনিভার্সালের জন্য একটি গোয়েন্দা চলচ্চিত্র। এর পরে আসে পেপার্ড, হাউস অফ কার্ডস (1968)। দুজনের কেউই ততটা জনপ্রিয় ছিলেন না। দ্য ব্রিজ অ্যাট রিমাজেন (1969) ছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রেক্ষাপটে নির্মিত একটি চলচ্চিত্র, যা চেকোস্লোভাকিয়ায় চিত্রায়িত হয়েছিল এবং ডেভিড ওলপার প্রযোজনা করেছিলেন। এটি একটি কঠিন শ্যুট ছিল, যা 1968 সালের সোভিয়েত আক্রমণের কারণে জটিল হয়ে পড়েছিল। এল কন্ডোর (1970) জিম ব্রাউনের সাথে স্পেনের একটি পশ্চিমা শট ছিল। গিলারমিন স্কাইজ্যাকড (1972) দিয়ে এমজিএম-এ ফিরে আসেন, যা চার্লটন হেস্টনের সাথে একটি জনপ্রিয় থ্রিলার। একই স্টুডিওর জন্য তিনি শাফ্ট ইন আফ্রিকা (1973) তৈরি করেন। ব্লকবাস্টার তিনি প্রযোজক আরউইন অ্যালেনের জন্য দ্য টাওয়ারিং ইনফার্নো (1974) দিয়ে একটি বড় হিট করেছিলেন। অ্যালেন বেশিরভাগ সমালোচনামূলক প্রশংসা পেয়েছিলেন যা পরিচালককে বিরক্ত করেছিল। গিলারমিন বলেন, "আমি এর বিরুদ্ধে লড়াই করতে চেয়েছিলাম কারণ আমি এই ছবিটি তৈরি করেছিলাম।" "কিন্তু আমি স্টুডিওকে it.They থেকে কথা বলতে দিয়ে বলেছিলাম যে এটি শুধুমাত্র ব্যবসার ক্ষতি করবে। কিন্তু আমার ভুল হয়েছিল। আমার লড়াই করা উচিত ছিল। তিনি হেনেসি তৈরি করতে চেয়েছিলেন কিন্তু ডন শার্প তার স্থলাভিষিক্ত হন। কিং কং হি মিডওয়ে (1976) পরিচালনা করার কথা ছিল কিন্তু জ্যাক স্মাইট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। তাঁর পরবর্তী কাজ ছিল ডিনো ডি লরেন্টিসের কাছ থেকে, যিনি কিং কং (1976)-এর পুনর্নির্মাণের জন্য একজন পরিচালক খুঁজছিলেন। গিলারমিন-এর সঙ্গে যাওয়ার আগে স্টিভেন স্পিলবার্গ, মিলোস ফরম্যান, রোমান পোলানস্কি এবং সিডনি পোলাক তাঁকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ডি লরেন্টিস বলেন, "আমার কাছে জন গিলারমিন একজন প্রতিভাবান ব্যক্তি। "তিনি একটি অদ্ভুত চরিত্র, কিন্তু এটি আমার কাছে কিছুই বোঝায় না। সব পরিচালকই অদ্ভুত চরিত্র। বার্গম্যান একটি অদ্ভুত চরিত্র, ফেলিনি একটি অদ্ভুত চরিত্র-সবাই পরিচালক। তিনি বিশেষ প্রভাবগুলির জন্য খুব উন্মুক্ত ছিলেন। এবং তারপর, সে গল্পে বিশ্বাস করে; সে প্রেমের গল্পে বিশ্বাস করে। আর তিনি যদি এতে বিশ্বাস করেন, তা হলে কাজ হবেই। কারণ জন গিলারমিন এই অসাধারণ মানবিক ভালবাসায় বিশ্বাস করেন, পরিচালক এক পর্যায়ে এক বিভাগ থেকে অন্য বিভাগে ঝাঁপ দেন। প্রথম ছবি থেকেই কোনও পরিচালক প্রতিভাবান হতে পারেন না। আপনাকে অবশ্যই সুযোগ দিতে হবে যখন মানুষ প্রতিভাবান। এবং আমি জনের মধ্যে কিছু গুণ স্বীকার করি। এবং তিনি কং-এর সাথে এটি করেছিলেন। তিনি আপনাকে বিস্মিত করেছেন, সমস্ত সমালোচকদের বিস্মিত করেছেন। গিলারমিন বলেন, "আসল 'কং' আমার শৈশবের অংশ ছিল এবং আমি এটি পছন্দ করতাম। "আমি এটা নিয়ে স্বপ্ন দেখেছিলাম। আমি যা করতে চেয়েছিলাম তা হল প্রথমবার এটি দেখার সময় আমি যা অনুভব করেছিলাম তা পুনরায় তৈরি করা, তবে এখনও গল্পটিকে আমাদের নিজের দিনের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়া। আমি ভাবিনি এবং এখনও মনে করি না যে আপনি কেবল পুনর্নির্মাণ করতে পারেন it.We সবাই চেয়েছিল এবং সৌন্দর্য এবং জন্তুটির সেই গীতিকবিতামূলক শৈশব ধারণায় ফিরে আসার চেষ্টা করেছিল। একদিকে সমস্ত রসিকতা এবং অন্যদিকে বাথোসের বিপদের মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখার চেষ্টা করা কঠিন ছিল, তবে আমি চেয়েছিলাম যে এটি স্পষ্ট হওয়া উচিত যে আমরা বিষয়বস্তুটিকে আন্তরিকতার সাথে বিবেচনা করেছি। কিং কং-এ অভিনয় করেছেন জেফ ব্রিজস, যিনি ছবিটির "অনেক সমস্যার" কথা স্মরণ করেছিলেন। "প্রতি সপ্তাহে জন গিলারমিন শুধু বিস্ফোরণ ঘটাতেন, সবাইকে চিৎকার করতেন। এটি এমন পর্যায়ে পৌঁছেছিল যেখানে আমরা তার বিস্ফোরণের জন্য অপেক্ষা করছিলাম। লেখক লরেঞ্জো সেম্পল জুনিয়র বলেছেন যে গিলারমিন এবং ডি লরেন্টিইসের মধ্যে "একটি সৃজনশীল উত্তেজনা" ছিল যা "আমাদের সকলকে সাহায্য করেছিল"। 1976 সালের একটি সাক্ষাত্কারে গিলারমিন বলেছিলেন, "আমি 27 বছর ধরে রক্তাক্ত বিশ্বে পরিচালনা করছি, আমার নৈপুণ্য শিখছি, এবং এখন পর্যন্ত এটি আমার আঙুল থেকে ঝরছে। আমি কং-এর জন্য প্রস্তুত ছিলাম এবং এটি একটি সুন্দর সুযোগ ছিল। আরও সময় পেলে আরও ভালো হতে পারত। তবুও আমি গর্বিত। এটা কাজ করে। এটা খারাপ না। " এই সময়ে তিনি বলেন, "আমি বেনামে থাকতে থাকতে ক্লান্ত হয়ে পড়েছি।" "আমি স্বীকার করি যে আমি সংবাদপত্র এবং প্রচারের প্রতি বিদ্বেষী ছিলাম। আপনাকে অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে পরিচালকরা দীর্ঘদিন ধরে গুরুত্ব সহকারে নিচ্ছিলেন না। তিনি আরও বলেন, "আমি আমার সমসাময়িকদের বেশিরভাগকে ছাড়িয়ে গেছি যারা হয় নিঃস্ব বা অন্য কাজে চলে গেছে। আমি বেনামে থাকতে পারি কিন্তু আমি শান্ত সন্তুষ্টির সাথে কাজ করছি এবং আমি প্রচুর অর্থ উপার্জন করেছি। এখন আমার প্রতি চলচ্চিত্রের মূল্য এক মিলিয়ন ডলার এবং মোট আয়ের দশ শতাংশ। " তিনি মিশরে শ্যুট করা ই. এম. আই ফিল্মসের জন্য অল-স্টার চলচ্চিত্র ডেথ অন দ্য নাইল (1978) পরিচালনার প্রস্তাব পেয়েছিলেন। তিনি বলেন, "ব্রিটেনে তাদের চলচ্চিত্রের কাজ শেষ হয়ে গেছে বলে মনে হয়।" "এখানে প্রচুর বৈচিত্র্যময় বিষয় গ্রহণের অসাধারণ স্বাধীনতা রয়েছে।" এই ছবিতে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করা লোইস চিলস বলেন, "গিলারমিন আমার প্রতি খুব একটা সদয় ছিলেন না।" "আমার প্রথম দিনেই যখন আমি একটি দিকনির্দেশনা নিয়ে প্রশ্ন করেছিলাম যা আমি বুঝতে পারি না, তখন তিনি সেখানে দাঁড়িয়ে আমাকে শপথ করিয়েছিলেন। এটা ভয়ানক ছিল "। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, গিলারমিন 'দ্য গডফাদার পার্ট থ্রি' নির্মাণের সঙ্গে যুক্ত হন এবং ডিন রেইসনার ও মারিয়ো পুজোর সঙ্গে একটি চিত্রনাট্যের কাজ করেন। তিনি কানাডিয়ান হরর চলচ্চিত্র মিস্টার প্যাটম্যান (1980) তৈরি করেছিলেন। এর পরে, তিনি সংক্ষিপ্তভাবে রজার মুর অভিনীত তাই প্যানের একটি চলচ্চিত্রের সাথে যুক্ত হন। পরবর্তী কর্মজীবনে তিনি সাহারায় (1983) অ্যান্ড্রু ম্যাকলাগ্লেন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। কিং কং-এর সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করার দুটি প্রচেষ্টা ছিলঃ শিনা (1984) এবং কিং কং লাইভস (1986)। শিনা অভিনয় করেছিলেন তানিয়া রবার্টস যিনি স্মরণ করেছিলেনঃ "জন চিৎকার করে যতক্ষণ না আপনি এটি ঠিক করেন। তিনি আমাকে 'সৎ' বলে চিৎকার করেছিলেন এবং আমি না হওয়া পর্যন্ত তিনি হাল ছাড়তেন না। আমি বিরক্ত হতাম, কিন্তু সে সন্তুষ্ট না হওয়া পর্যন্ত আমি আরও কঠোর পরিশ্রম করতাম। তিনি তাঁর গবেষণা করেছিলেন, এবং তিনি আমাদের সকলের কাছ থেকে টেকসই পারফরম্যান্স পেয়েছিলেন। "তাঁর সহ-অভিনেতা টেড ওয়াস বলেছিলেন যে গুলারমিন" তাঁর দৃষ্টিতে একটি শক্ত কুকি এবং আপোষহীন ছিলেন। সে হয় বলে 'এটা একটা বাজে জিনিসের স্তূপ এবং এটা আমার ছবিতে থাকবে না' অথবা সে এটা মেনে নেয়। আমি মনে করি John.takes চমত্কার গল্প এবং তারপর সেগুলিকে বাস্তবে ভিত্তি করে তিনি ভৌগলিক অবস্থানে অনেক সময় খুঁজে পান। " গিলারমিনের ছেলে মাইকেল-জন শিনা নির্মাণের সময় একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান। কিং কং লাইভস তৈরি করার সময় গিলারমিন তখনও শোকার্ত ছিলেন। মাঝেমধ্যে একদিনের শ্যুটিংয়ের মাঝামাঝি সময়ে তিনি সেট ছেড়ে পালাতে যেতেন। প্রযোজনার কর্মীদের সঙ্গে একবার তর্ক করার পর, তিনি কয়েক দিনের জন্য দূরে থেকে যান। 21 বছর বয়সী তথ্যচিত্র নির্মাতা চার্লস ম্যাকক্র্যাকেন এই ছবির চিত্রগ্রহণ সম্পন্ন করেন। গিলারমিনের শেষ চলচ্চিত্র ছিল দ্য ট্র্যাকার (1988), ক্রিস ক্রিস্টফারসন অভিনীত একটি টিভি ওয়েস্টার্ন। টিভির জন্য, তিনি লা রেভোলিউশন ফ্র্যাঞ্চাইজঃ লেস অ্যানিস লুমিয়ের (1989)-এর অন্যতম পরিচালক ছিলেন। পার্সোনালিটি টাউন অন ট্রায়াল (1957) তার প্রাথমিক কারিগরি দক্ষতা প্রদর্শন করে, গিলারমিন সাধারণত সৌম্য জন মিলসের কাছ থেকে একটি ভয়ঙ্কর পারফরম্যান্স অর্জন করতে সক্ষম হন। সময়ের সাথে সাথে গিলারমিন একজন প্রযোজক পরিচালকের চেয়ে সাধারণ বিনোদন পরিচালক হিসাবে বেশি পরিচিত হয়ে ওঠেন এবং তার পরবর্তী কর্মজীবনে বড় বাজেট এবং দর্শনীয় প্রভাব সহ চলচ্চিত্রের পরিচালক হিসাবে পরিচিত হন। তিনি পাইপ-ধূমপানকারী নিখুঁত পারফেকশনিস্ট হিসাবেও পরিচিত হয়ে ওঠেন, তিনি যা চেয়েছিলেন ঠিক তা পাওয়ার জন্য দৃশ্যগুলি চিত্রগ্রহণ এবং পুনরায় চিত্রগ্রহণ করেন। তাঁর পছন্দের বিকল্পগুলির মধ্যে ছিল অস্বাভাবিক ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল এবং হাতে ধরা ক্যামেরা শট। অভিনেতা, সম্পাদক এবং প্রযোজকদের স্মৃতি থেকে বোঝা যায় যে গিলারমিন-এর সঙ্গে কাজ করা কঠিন ছিল। নর্মা বারজম্যানের বইয়ে তাঁকে বর্ণনা করা হয়েছে যেখানে 'দ্য ব্লু ম্যাক্স' (1966)-এর শ্যুটিংয়ের প্রসঙ্গে তাঁর "শীতল, কঠোর-ঠোঁটের পদ্ধতি" রয়েছে বলে উল্লেখ করা হয়েছে। দ্য ব্লু ম্যাক্স-এর প্রযোজক এলমো উইলিয়ামস গিলারমিনকে একজন "চাহিদাপূর্ণ পরিচালক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যতক্ষণ তিনি বাস্তবসম্মত হন ততক্ষণ লোকেরা আহত হওয়ার বিষয়ে উদাসীন ছিলেন, তিনি একজন কঠোর পরিশ্রমী, অত্যধিক সমালোচনামূলক ব্যক্তি ছিলেন যাকে ক্রুরা অপছন্দ করত। যাইহোক, গিলারমিন ক্যামেরা সেটআপে একজন মাস্টার ছিলেন। প্রযোজক ডেভিড এল. ওলপার লিখেছেন যে গিলারমিন ছিলেন "সবচেয়ে কঠিন পরিচালক যার সাথে আমি কাজ করেছি"। ওলপার গিলারমিনকে "গাধার আসল ব্যথা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। গিলারমিন ওলপারের দ্য ব্রিজ অ্যাট রিমাজেন (1969) পরিচালনা করছিলেন। 1968 সালে যখন চেক দলের কিছু সদস্য চিত্রগ্রহণের প্রথম দিনের জন্য দেরি করেছিলেন, তখন গিলারমিন তাদের দিকে চিৎকার করেছিলেন। একজন ক্রু সদস্য তাকে বলেছিলেন যে তিনি যদি আবার এটি করেন তবে পুরো ক্রু সেটটি ছেড়ে চলে যাবে। গিলারমিন পরে ওলপারকে বলেছিলেন যে চিত্রগ্রহণের জটিলতার কারণে তিনি একদিন সেটে পা রাখতে পারেননি। ওলপার গিলারমিনকে বলেছিলেন যে তাই তাকে বরখাস্ত করা হয়েছে। গিলারমিন ক্ষমা চেয়েছিলেন এবং অবিলম্বে তাকে পুনরায় নিয়োগ করা হয়েছিল। গিলারমিন-এর সঙ্গে একটি সুন্দর কথোপকথনের পর রাল্ফ ই. উইন্টারস কিং কং-এর (1976) সম্পাদক হিসেবে নিযুক্ত হন। উইন্টারস পরিচালককে "একজন চর্মসার, কালো, খুব তীক্ষ্ণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। স্ক্রিনিং রুমে, উইন্টারস একজন হতাশ গিলারমিনকে সামনের আসনটি ভেঙে না যাওয়া পর্যন্ত লাথি মারতে দেখেছিল; পরের দিন উইন্টারস একটি ক্ষমাপ্রার্থনার ফোন কল পেয়েছিল। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার তেইশ বছর পর, গিলারমিন কিং কং-এ তাঁর কাজের প্রশংসা করার জন্য তাঁকে ফোন করেছিলেন। চার্লটন হেস্টন গিলারমিনকে "কল্পনাপ্রবণ এবং দক্ষ পরিচালক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যার একটি "অপ্রতিরোধ্য ধারা" রয়েছে। মিডওয়েতে (1976) চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার আগে, গিলারমিন অনুমোদিত বাজেটের চেয়ে বেশি সময় এবং সরঞ্জাম, বিশেষত বিমানের অনুরোধ করার পরে প্রযোজক ওয়াল্টার মিরিশ গিলারমিনকে জ্যাক স্মাইটের সাথে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। গিলারমিনকে সাহারা (1983)-র পরিচালক হিসাবে অ্যান্ড্রু ভি ম্যাকলাগলেন দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল। ঔপন্যাসিক জেমস ডিকি, যিনি 1989 সালে তাঁর সাথে চলচ্চিত্রবিহীন অ্যালনিলাম প্রকল্পে কাজ করেছিলেন, লিখেছেন যে গিলারমিন ছিলেন "সেই মেগালোম্যানিয়াকাল পরিচালকদের মধ্যে একজন, যাঁদের কোনও প্রকল্প করার আগে স্বর্গের দরজা দিতে হবে"। ফিল্ম কমেন্টে তাঁর কাজকে পুনরায় মূল্যায়ন করা হয়েছিল। কেন গিলারমিনের কর্মজীবন স্বীকৃত হয়নি? সহজঃ খারাপ সময়। গিলারমিন পঞ্চাশের দশকের শেষের দিকে তার অগ্রগতিতে পৌঁছেছিলেন, ঠিক যেমন ফরাসি নিউ ওয়েভ, ব্রিটেনের ফ্রি সিনেমা ইত্যাদির সাথে চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি পোস্ট-স্টুডিও সিস্টেম শৈলী উদ্ভূত হয়েছিল। এই প্রবাদগুলির অনুরাগীদের জন্য, গিলারমিনের সূক্ষ্মভাবে সম্পাদিত এবং অপ্রয়োজনীয় শাস্ত্রীয় কাজ, যেমন দ্য ব্লু ম্যাক্স (1966) বা দ্য ব্রিজ অ্যাট রিমাজেন (1969) ছিল অভিশাপ। একমাত্র গিলারমিন চলচ্চিত্র যা সেই সময়ের ফ্যাশনের সাথে কিছুটা সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল তা হল নেভার লেট গো (1960), ইংল্যান্ডের আন্ডারওয়ার্ল্ডের একটি ভ্রমণ যা নতুন মধ্যবিত্ত শ্রেণীর পতনের ভয় সম্পর্কে একটি নিখুঁত নির্মিত দৃষ্টান্ত হিসাবে কাজ করে-একটি রান্নাঘর-সিঙ্ক নোয়ার। সমস্যাটি নতুন তরঙ্গ হিপস্টারদের এতটা ঘৃণা ছিল না, কারণ এটি পরিচালকের মনোভাবগুলির মধ্যে একটি ছিল। গিলারমিন একটি বিষণ্ণতার বিষয়ঃ তার শীতলভাবে অদম্য সিনেমায়, হতাশাজনক পরিস্থিতিতে ক্লান্ত, আঘাতপ্রাপ্ত পুরুষরা মর্যাদার কয়েকটি অংশের জন্য কঠোর সংকল্পের সাথে লড়াই করে। তাঁর চলচ্চিত্রগুলি সম্পর্কে প্রচলিতভাবে উৎসাহব্যঞ্জক কিছু নেই; তাঁর সহিংসতা, ভয়ঙ্কর গৌরব এবং পরাজয়ের গল্পগুলি স্টোইকিজমের সাথে স্বীকার করা, সহজ দেখার অভিজ্ঞতা তৈরি করে না। তাদের সর্বোত্তম সময়ে, গিলারমিনের চলচ্চিত্রগুলি আত্মার অন্ধকার বিরতি থেকে চিৎকার করে-তাদের একটি বর্বর হৃদয়। 1990 সালের এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "আপনি জানেন, বড় পর্দায় সত্যিই রোমাঞ্চকর চলচ্চিত্রের মতো কিছুই নেই।" "আশা করি, আমি আমার ক্যারিয়ারে কিছু অর্জন করতে পেরেছি।" ব্যক্তিগত জীবন ও মৃত্যু 1956 সালের 20শে জুলাই গিলারমিন অভিনেত্রী ও লেখিকা মরিন কনেলকে বিয়ে করেন। তাদের দুটি সন্তান ছিল, মিশেল এবং মাইকেল-জন, যাদের মধ্যে মাইকেল-জন 1984 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার ট্রাকিতে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান। 1968 সালের শুরুতে তাঁরা লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকায় বসবাস শুরু করেন। তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী মেরি গিলারমিন ছিলেন একজন পারিবারিক থেরাপিস্ট এবং শিল্পী। 2015 সালের 27শে সেপ্টেম্বর, গিলারমিন ক্যালিফোর্নিয়ার টোপাঙ্গায় হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তাঁর বয়স হয়েছিল 89 বছর। গিলারমিন তাঁর বিখ্যাত খারাপ মেজাজের বেশিরভাগই হতাশার জন্য দায়ী করেছিলেন। অ্যাওয়ার্ড ইভনিং স্ট্যান্ডার্ড ব্রিটিশ ফিল্ম অ্যাওয়ার্ড 1980, ডেথ অন দ্য নাইল-এর জন্য। ফিল্মোগ্রাফি ফিল্মস ডিরেক্টর অন্যান্য ভূমিকা টেলিভিশন পরিচালক আরও পড়ুন আমেরিকান সিনেমাটোগ্রাফার, 1977, খণ্ড। 58। ডিকি, জেমস। দ্য ওয়ান ভয়েস অফ জেমস ডিকিঃ হিজ লেটারস অ্যান্ড লাইফ। মিসৌরি বিশ্ববিদ্যালয়, 2005. পৃ. 435-436। সমসাময়িক লেখকদের অনলাইনে "মরিন কনেল"। (বিবাহের তারিখ এবং গিলারমিন সহ সন্তানদের নাম অন্তর্ভুক্ত) গিলারমিন, মেরি (সম্পাদক)। জন গিলারমিনঃ দ্য ম্যান, দ্য মিথ, দ্য মুভিজ। প্রিকোসিটি প্রেস 2020 প্লেইন, গিল। জন মিলস এবং ব্রিটিশ সিনেমা। এডিনবার্গঃ এডিনবার্গ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2006. পৃ. 156। কুইনলান, ডেভিড। দ্য ইলাস্ট্রেটেড গাইড টু ফিল্ম ডিরেক্টরস। নিউ ইয়র্কঃ বার্নস অ্যান্ড নোবেল বুকস, 1983. পৃ. 124-125। উড, সুসান। "এ ফেমিনিস্ট টেল অফ টু কন্টিনেন্টস" ওয়াশিংটন পোস্ট, 5 জুন 1981, পৃষ্ঠা ডি2 (মরিন কনেল গিলারমিন সম্পর্কে তথ্য অন্তর্ভুক্ত) রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক জন গিলারমিন ছবি জন গিলারমিন ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের বিএফআই অবিটুয়ারিতে দ্য গার্ডিয়ান অবিটুয়ারিতে দ্য টেলিগ্রাফ অবিটুয়ারিতে দ্য হলিউড রিপোর্টার অবিটুয়ারিতে ওয়াশিংটন পোস্ট অবিটুয়ারিতে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস 1925 জন্মের মৃত্যু 2015 ফরাসি বংশোদ্ভূত ইংরেজ চলচ্চিত্র প্রযোজক চলচ্চিত্র পরিচালক দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের লন্ডন রয়্যাল এয়ার ফোর্সের কর্মী 20 শতকের ইংরেজ ব্যবসায়ীরা