Jewish Center of the Hamptons
গেটস অফ দ্য গ্রোভ (শারে পারদেস), ইহুদি সেন্টার অফ দ্য হ্যাম্পটনের অভয়ারণ্য, বিখ্যাত স্থপতি নরম্যান জ্যাফ দ্বারা পরিকল্পিত এবং 1989 সালে নিউইয়র্কের ইস্ট হ্যাম্পটনে নির্মিত একটি উপাসনালয়। একে মাস্টারপিস বলা হয়। সিডার শিংলড সিনাগগটি ডিজাইন অ্যাওয়ার্ডে ধর্ম, শিল্প ও স্থাপত্যের উৎকর্ষের উপর ইন্টারফেইথ ফোরাম জিতেছে। জ্যাফ কাব্বালবাদী প্রতীকবাদ, হ্যাম্টনের বিখ্যাত আলো এবং স্থানীয় স্থানীয় ঐতিহ্যকে একটি সমসাময়িক ধর্মীয় স্থান তৈরি করার আহ্বান জানান যা আধ্যাত্মিক অভিজ্ঞতাকে রূপ দেওয়ার জন্য স্থাপত্য ব্যবহার করে। নিউইয়র্ক টাইমসের স্থাপত্য সমালোচক পল গোল্ডবার্গার এটিকে "এমন একটি ভবন যা একবারে একটি মৃদু তাঁবু এবং একটি শক্তিশালী স্মৃতিস্তম্ভ, একই সাথে একটি নাগরিক উপস্থিতি যা সম্প্রদায়কে উদযাপন করে এবং নির্জনতার সম্মান করে এমন শান্ত ধ্যানের স্থান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। হ্যাম্পটনের ইহুদি কেন্দ্র (জে. সি. ও. এইচ) 1959 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যখন পূর্ব হ্যাম্পটন এলাকায় বসবাসকারী 23 জন ব্যক্তি তাদের নিজস্ব বাড়িতে পরিষেবার জন্য সভা শুরু করেছিলেন। মণ্ডলীর বৃদ্ধি এবং বিভিন্ন ধার করা সুবিধাগুলিতে স্থানান্তরিত হওয়ার সাথে সাথে তাদের নিজস্ব স্থায়ী সুবিধার প্রয়োজনীয়তা স্পষ্ট হয়ে ওঠে। জমি অধিগ্রহণ করা হয়েছিল এবং মূলত স্থানীয় অর্থদাতা ইভান ফ্রাঙ্কেলের প্রচেষ্টার মাধ্যমে একটি সুবিধা নির্মাণের জন্য তহবিল সংগ্রহ করা হয়েছিল। 1983 সালে, ফ্র্যাঙ্কেল প্রকল্পটি নিয়ে আলোচনা করার জন্য জ্যাফের সাথে দেখা করেন। জ্যাফ অধীর আগ্রহে কমিশনটি অনুসরণ করেছিলেন এবং যদিও তিনি পরিচালনা পর্ষদের কাছ থেকে কিছু প্রতিরোধের মুখোমুখি হয়েছিলেন, শেষ পর্যন্ত তিনি নতুন অভয়ারণ্যের নকশা করার জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন যখন তিনি তাঁর পরিষেবাগুলিকে বিনামূল্যে দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। জ্যাফ প্রাথমিকভাবে গ্রোভের গেটসকে বনের মধ্যে একটি তাঁবু হিসাবে কল্পনা করেছিলেন-একটি মৌলিক কাঠামো যা একটি চাঁদোয়া ছাদের চেয়ে কিছুটা বেশি। তিনি দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে তাকে এই দৃষ্টিভঙ্গিকে মণ্ডলী এবং বোর্ডের প্রয়োজনের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে হবে এবং অনুপ্রেরণার জন্য পূর্ব ইউরোপের কাঠের উপাসনালয়গুলির দিকে তাকাতে হবে। 1984 সালে অনুমোদিত তাঁর চূড়ান্ত নকশাটি পশ্চিম প্রান্তে সংযুক্ত একটি নতুন ভলিউমের মাধ্যমে সম্পত্তির উপর বিদ্যমান কাঠামোর পূর্ব-পশ্চিম অনুদৈর্ঘ্য অক্ষকে অব্যাহত রাখে। তার সমাধানের জটিলতা সত্ত্বেও, তিনি মূল ধারণার সারমর্ম সংরক্ষণ করতে পেরেছিলেন-সূর্যের দ্বারা মৃদুভাবে আলোকিত একটি তাঁবুর আলোকিত অনুভূতি-স্কাইলাইট দ্বারা পৃথক বাঁকানো পোর্টিকোসের একটি বিন্যাসের মাধ্যমে। জ্যাফ সাইটে অনেক ডিজাইনের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি ব্যবসায়ীদেরও নিযুক্ত করেন এবং প্রকল্পের সৃজনশীল বিকাশে অবদান রাখতে উৎসাহিত করেন। র্যান্ডি রোজেনথাল, একজন চিত্রশিল্পী এবং ছুতোর মিস্ত্রি, দরজা সহ বিস্তৃত কাঠের বিশদ সহ-নকশা এবং হাতে খোদাই করেছেন। ডেনিস লরেন্স, একজন কাঠমিস্ত্রি, জাহাজের জন্য একটি অনন্য কব্জি তৈরি করেছিলেন। সমাপ্তির সময়, মোট ব্যয় ছিল প্রায় 2 মিলিয়ন মার্কিন ডলার। 1987 সালে ভবনটি উৎসর্গ করা হয়। নিউইয়র্কের অ্যাটর্নি জেনারেল রবার্ট আব্রামস এই অনুষ্ঠানে সভাপতিত্ব করেন, যেখানে চারশো মানুষ উপস্থিত ছিলেন। স্থানীয় সরকারের সদস্য এবং পাদ্রিরা জনসাধারণের সমর্থনের অঙ্গভঙ্গি হিসাবে উপস্থিত ছিলেন। ইস্ট হ্যাম্পটন টাউন সুপারভাইজার জুডিথ হোপ পরে ইস্ট হ্যাম্পটন স্টার-এ তাঁর কলামে ইভান ফ্র্যাঙ্কেলকে তুলে ধরে লিখেছিলেন, "তাঁর ব্যক্তিগত উদাহরণ দিয়ে তিনি প্রমাণ করেছেন যে সংবেদনশীল উন্নয়ন, যা প্রকৃতির সূক্ষ্ম অখণ্ডতাকে সম্মান করে, তা কার্যকর ছিল।" যদিও জে. সি. ও. এইচ উচ্চ ছুটির পরিষেবাগুলির জন্য তাঁবু ব্যবহার করে-- মণ্ডলীটি এখন 400 পরিবার-- সুবিধাটি মূলত জ্যাফের ইচ্ছা অনুযায়ী রয়ে গেছে। গেটস অফ দ্য গ্রোভ প্রতি শুক্রবার রাতে এবং শনিবার সকালে সারা বছর সাপ্তাহিক শাব্বাত পরিষেবার আয়োজন করে। মেমোরিয়াল ডে থেকে শ্রম দিবস পর্যন্ত, হ্যাম্পটনের ইহুদি কেন্দ্র শুক্রবার শত শত লোকের উপস্থিতিতে সৈকতে শাব্বাতের আয়োজন করে। রাব্বি জোশুয়া ফ্রাঙ্কলিন এবং ক্যান্টর ডেব্রা স্টেইন বর্তমানে হ্যাম্পটনের পাদ্রিদের ইহুদি কেন্দ্র হিসাবে দায়িত্ব পালন করছেন। সাইট এবং প্রসঙ্গ জ্যাফ 1960-এর দশকে হ্যামপ্টনে তাঁর প্রথম সফর করেছিলেন। তিনি বলেন, "প্রথমবার এসে আমাকে সমতল, সবুজ, পুল-টেবিল, ভূদৃশ্যের অনুভূমিক চরিত্রের সঙ্গে নিয়ে যাওয়া হয়।" "আকাশ নাটকীয়ভাবে নিচে নেমে এসেছে।" তিনি প্রথমে সপ্তাহান্তে বন্ধুদের সাথে থাকতেন কিন্তু হ্যামপ্টনে তাঁর কমিশন বাড়ার সাথে সাথে পূর্ব প্রান্তের মহাকর্ষীয় টান বৃদ্ধি পায়। 1973 সালে তিনি তাঁর অনুশীলন ব্রিজহ্যাম্পটনে স্থানান্তরিত করেন। জ্যাফ একবার বলেছিলেন, "সাইটটি একবারে বেস, ফোরগ্রাউন্ড এবং ব্যাকগ্রাউন্ড"। ইহুদি কেন্দ্রে, তিনি এই সংজ্ঞার বহুগুণকে এমন একটি কাঠামোতে পরিচালনা করেন যা আনুষ্ঠানিকভাবে আকর্ষণীয় এবং সাইট এবং বৃহত্তর প্রসঙ্গে সম্পূর্ণরূপে সংহত। রাস্তা থেকে ফিরে এসে হ্যাম্পটনের এস্টেট মালিকদের পছন্দের প্রাইভেট হেজের শৈলীর পিছনে আটকে থাকা, উপাসনালয়টি একবারে দৃশ্যমান তবে বাস্তব নয়। জাফে তুলনামূলকভাবে সমতল সম্পত্তির উত্তর প্রান্তে পরিপক্ক গাছগুলিকে গেটস অফ দ্য গ্রোভের জন্য পাতাযুক্ত পটভূমি হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। অগ্রভাগে, একটি ঘাসের লন উডস লেন থেকে দক্ষিণ উচ্চতা পর্যন্ত বিস্তৃত। রাস্তা থেকে সম্মুখভাগ প্রকাশ পায় কিন্তু স্থানটির পূর্ব প্রান্তে পার্কিং এলাকা থেকে, গুল্ম এবং শোভাময় গাছের একটি বিছানা দক্ষিণ-পূর্ব দৃশ্য প্রদর্শন করে, যা শুধুমাত্র প্রবেশদ্বারে পৌঁছানোর সাথে সাথে উপাসনালয়কে প্রকাশ করে। ফর্ম জাফের নকশা গবেষণা তাকে পূর্ব ইউরোপের কাঠের উপাসনালয়গুলির সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়, যেখানে 18 শতকের গোড়ার দিকে একটি উদ্ভাবনী নির্মাণ শৈলী বিকশিত হয়েছিল। তিনি এই ভবনগুলির স্তরযুক্ত ছাদ, প্রেমের সাথে কারুকাজ করা অভ্যন্তর এবং কাঠ যেভাবে সরলতা ও সরলতা প্রকাশ করে তাতে বিশেষ আগ্রহ নিয়েছিলেন। 1930-এর দশকের মধ্যে এই উপাসনালয়গুলির সমস্ত বিদ্যমান উদাহরণ নাৎসিদের দ্বারা ধ্বংস করা হয়েছিল কিন্তু এই ইতিহাসের উল্লেখ করে, জাফে একটি হারিয়ে যাওয়া ঐতিহ্যকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন। পশ্চিমের উচ্চতা থেকে দেখা যায়, উপাসনালয়টি স্তম্ভিত বাঁকানো রূপের একটি সিরিজ হিসাবে প্রদর্শিত হয় যা স্তরযুক্ত ছাদগুলির দিকে ইঙ্গিত করে যা জাফ প্রশংসা করেছিলেন। দক্ষিণ উচ্চতায়-অনুদৈর্ঘ্য দিক এবং প্রবেশের বিন্দুতে-ভবনটি উল্লম্ব জানালা দ্বারা বিরামযুক্ত একটি দীর্ঘ, নিচু শস্যাগারের অনুরূপ। মণ্ডলীগুলি কাঠামোর দক্ষিণ-পূর্ব কোণে প্রবেশ করে এবং পশ্চিম দিকে একটি লগজিয়ার দিকে বাঁক নেয় যা একটি বিরতি হিসাবে কাজ করে এবং অভয়ারণ্যের জায়গায় রূপান্তরিত হয়, যা এর বাইরে দৃশ্যমান। জাফে ইহুদিধর্ম এবং এর প্রতীকবাদ নিয়ে ব্যাপক গবেষণা করেছিলেন এবং বিশ্বাস সম্পর্কে তাঁর বোধগম্যতাকে বিভিন্ন উপায়ে প্রয়োগ করেছিলেন। তাঁর সরল বাহ্যিক প্রতিফলন ইহুদিধর্মের ভিতরের দিকে ঘোরার ইচ্ছাকে প্রতিফলিত করে। অনেক চ্যাসিডিক গল্প জোর দিয়ে বলে যে, মশীহ বাহ্যিক চেহারায় অন্য যে কোনও সাধারণ ব্যক্তির থেকে আলাদা হবেন না। এখানে, অভয়ারণ্যের অবহেলিত বাইরের অংশটি একটি মহিমান্বিত অভ্যন্তরকে লুকিয়ে রাখে। অভয়ারণ্যের জায়গায়, বসার জায়গাটি উত্তর দিকে মুখ করে যাতে মণ্ডলীরা রাস্তায় পিঠ রেখে বসে। উত্তরমুখী আকাশের আলোর একটি সিরিজের মাধ্যমে পরোক্ষ আলো ফিল্টার করে-যা আলোকসজ্জার প্রধান উৎস-যা একটি আধ্যাত্মিক সংবেদনশীলতা জাগিয়ে তোলে এবং জ্যাফের কল্পনা করা তাঁবুর মতো আলোকসজ্জা তৈরি করে। পর্যায়ক্রমে কাচ এবং কঠিন পদার্থের পুনরাবৃত্তি একটি নিয়ন্ত্রক ছন্দ তৈরি করে যা একটি উচ্চতর জ্যামিতিক ক্রমের উদ্ভব ঘটায় এবং কাঠের আচ্ছাদনের মধ্যে লুকিয়ে থাকা বিল্ডিংয়ের কাঠামো একটি ওজনহীন গুণমান ধরে নেয়। এখানে আবার, জাফে প্রতীকবাদ ব্যবহার করেছিলেন, যা কাব্বালার সংখ্যাবিদ্যা এবং ইহুদি ধর্মের একটি উল্লেখযোগ্য সংখ্যা, দশ নম্বরের প্রতিনিধিত্ব করে। মোশি দশ আজ্ঞা পেয়েছিলেন এবং জনসেবার জন্য দশ জনের কোরাম প্রয়োজন। অভয়ারণ্যে, দশটি কাঠামোগত বিভাগ পার্শ্ব-প্রাচীরগুলিকে সারিবদ্ধ করে। এগুলির প্রত্যেকটির মধ্যে একটি প্রার্থনার কুলুঙ্গি রয়েছে; প্রতিটি কুলুঙ্গিতে খোদাই করা ঈশ্বরের দশটি গুণাবলীর মধ্যে একটি। ভবনটি বিশ্বাসের রূপক দিকগুলির একটি সংগ্রহে পরিণত হয়, এমন একটি স্থান যা একাধিক স্তরে আধ্যাত্মিকতা এবং অর্থ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়। উপাদান এবং পদ্ধতি পূর্ব ইউরোপের উল্লেখ ছাড়াও, জাফের কাঠের ব্যবহার স্থানীয় স্থানীয় স্থাপত্য ঐতিহ্যকেও প্রতিফলিত করে যা পূর্ব হ্যাম্পটনের প্রাথমিক বসতি স্থাপনকারীদের সময়কার। তিনি কাঠের ফ্রেমযুক্ত উপাসনালয়ের বাইরের অংশটি সাধারণ সিডার শিংলে পরিয়েছিলেন, যা 1600-এর দশক থেকে এই অঞ্চলের পছন্দের নির্মাণ সামগ্রী। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে শিংল শৈলীর (প্রারম্ভিক ঔপনিবেশিক স্থাপত্যের একটি ব্যাখ্যা) সাধারণ আলংকারিক নিদর্শনগুলির একটি সূক্ষ্ম বৈচিত্র্যে, জ্যাফ বেশ কয়েকটি মূল স্থানে স্টার অফ ডেভিড-আকৃতির শিংলগুলির সারিগুলিকে শিংল কোর্সে সংহত করেছিলেন। বছরের পর বছর ধরে দাগহীন বাইরের অংশটি একটি কালি বাদামী রঙে পরিণত হয়েছে, অন্যদিকে সমাপ্ত অভ্যন্তর প্যানেলিংটি সদ্য কাটা কাঠের ফ্যাকাশে আভা ধরে রেখেছে। স্থপতি আই. এম পেই বলেছেন, "স্থাপত্যের সময়ের একটি উপাদান থাকতে হবে।" এখানে, সময়টি বিল্ডিংয়ের পটিনায় নিজেকে প্রকাশ করে, আধ্যাত্মিক রাজ্যের চিরন্তন গুণ থেকে বাহ্যিক বিশ্বের বাস্তবতাকে আলাদা করে স্থাপত্যের বার্তাকে প্রশস্ত করে। অভ্যন্তরীণ স্থানটি এর বিপরীতে আরেকটি খেলার প্রস্তাব দেয়। জাফে শীতল পাথর এবং উষ্ণ কাঠের মধ্যে ঐতিহ্যবাহী সম্পর্ককে উল্টে দেয়, নরম, কামুক জেরুজালেম চুনাপাথরের মেঝেকে পরিষ্কার আলাস্কান সিডার প্যানেলিংয়ের সাথে যুক্ত করে। প্রান্তগুলিতে কাটা অনিয়মিত পাথরগুলি একটি অনুভূমিক ওয়েলিং ওয়ালকে স্মরণ করিয়ে দেয়। দাদোগুলিতে যেখানে কাঠ-আচ্ছাদিত দেয়ালগুলি পাথরের সাথে মিলিত হয়, উন্মুক্ত উল্লম্ব প্রান্তগুলি অসম্পূর্ণ, যা কোণের পাথরের জন্য একটি ইহুদি ঐতিহ্য। আমরা পাথরের মতো কাজ করছি। প্রতিটি দেয়াল এবং ছাদের পৃষ্ঠ প্যানেলিং দ্বারা আবৃত। একই উপাদান থেকে তৈরি পিউ এবং বিমা সহ, এই স্থাপত্যের অবস্থা একটি ঐক্যবদ্ধ প্রভাবের অবদান রাখে যা বিশদভাবে বিস্তারিত খোদাইকে অত্যধিক প্রভাবশালী হতে বাধা দেয়। একটি শ্রেণিবদ্ধ পদ্ধতিতে জাফ স্তরযুক্ত কাঠঃ অভ্যন্তরের মসৃণ কাঠের ক্ল্যাডিংয়ের বাইরে, মণ্ডলীরা বাইরের এবং এর বাইরে বয়স্ক শিংলগুলি, পরিপক্ক গাছগুলি দেখতে পায়। উল্লেখযোগ্য স্থপতি এবং লেখক হেনরি স্টলজম্যান গেটস অফ দ্য গ্রোভকে আধুনিক উপাসনালয়ের নকশার অন্যতম সেরা উদাহরণ হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। স্থাপত্য ইতিহাসবিদ ক্যারল হার্সেল ক্রিনস্কি এটিকে "এমন একটি ভবন যা এই দেশ এবং ইউরোপের যুদ্ধোত্তর উপাসনালয়গুলির মধ্যে একটি ব্যতিক্রমী স্থান পাওয়ার যোগ্য" বলে অভিহিত করেছেন। পল গোল্ডবার্গার 'গেটস অফ দ্য গ্রোভ "-এর' হোয়াই আর্কিটেকচার ম্যাটার্স" বইটি বর্ণনা করে লিখেছেন, "উপাসনালয়ের অভয়ারণ্যে, সমস্ত মহান ধর্মীয় ভবনগুলির মতো, কিছু আমাদের ধর্মনিরপেক্ষ জীবন থেকে কিছুটা দূরে, যুক্তিসঙ্গত থেকে দূরে নিয়ে যায়।" প্রকৃতপক্ষে, বিল্ডিংয়ের অতিরঞ্জিত পরিবেশ সবচেয়ে সংশয়ী অবিশ্বাসীদের মধ্যে শ্রদ্ধা জাগিয়ে তোলে। সেই আলোকে, এটি অবাক হওয়ার মতো বিষয় হওয়া উচিত নয় যে নরম্যান জ্যাফ পরে স্বীকার করেছেন যে এই প্রকল্পটি তার নিজের ইহুদি বিশ্বাসকে পুনরুজ্জীবিত করেছে। ডিজাইন টিম আর্কিটেক্টঃ নরম্যান জ্যাফ, এফ. এ. আই. এ ডিজাইন অ্যাসোসিয়েটসঃ কিথ বয়েস (প্রজেক্ট ম্যানেজার), মাইলস জ্যাফ, র্যান্ডাল রোজেনথাল, পিটার জনস্টন, জন কেনেস্কি, টম মোয়েলার ইঞ্জিনিয়ারঃ থমাস রেইলি, পি. ই, জেনারেল কন্ট্রাক্টরঃ ডেভ ওয়েব, ইনকর্পোরেটেড, মিলওয়ার্কঃ ডেভিড ফ্ল্যাট, বিমাহ সহ, গ্লেজিংঃ অটো গ্লাস, রাজমিস্ত্রিঃ রবার্ট কেসলার, ইনকর্পোরেটেড, লাইটিংঃ ভেষজ লেভিন রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্কগুলি ইহুদি সেন্টার অফ দ্য হ্যাম্টনস ওয়েবসাইট নরম্যান জ্যাফ হোমপেজ প্যারিশ আর্ট মিউজিয়ামঃ সাফোক কাউন্টিতে নরম্যান জ্যাফ রেট্রোস্পেকটিভ সিনাগোগস, নিউ ইয়র্ক ইস্ট হ্যাম্পটন (শহর), নিউ ইয়র্ক সিনাগোগস 1989 সালে নিউ ইয়র্ক (রাজ্য) ইহুদি সংস্থাগুলিতে প্রতিষ্ঠিত