Variations on a Rococo Theme
দ্য ভ্যারিয়েশনস অন এ রকোকো থিম, ওপ। 33, সেলো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য সবচেয়ে কাছের পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কি সেলো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি সম্পূর্ণ কনসার্টো লিখতে এসেছিলেন। এই শৈলীটি চাইকোভস্কির রোল মডেল মোজার্ট দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং এটি স্পষ্ট করে দেয় যে চাইকোভস্কি ধ্রুপদী শৈলীর খুব প্রশংসা করেছিলেন। যাইহোক, থিমটি মূলত রকোকো নয়, বরং প্রকৃতপক্ষে রকোকো শৈলীর একটি মূল থিম। ত্চাইকোভস্কি এই অংশটি মস্কো কনজারভেটরির একজন জার্মান সেলিস্ট এবং সহকর্মী অধ্যাপক উইলহেলম ফিটজেনহেগনের জন্য এবং তার সহায়তায় লিখেছিলেন। 1877 সালের 30শে নভেম্বর মস্কোতে নিকোলাই রুবিনস্টাইনের পরিচালনায় ফিটজেনহেগনের প্রিমিয়ার হয়। এটি সম্ভবত ভ্যারিয়েশনগুলির একমাত্র শুনানি ছিল কারণ চাইকোভস্কি এই টুকরোটি লিখেছিলেন, 1941 সাল পর্যন্ত, যখন এটি মস্কোতে ফিটজেনহেগনের তৎকালীন মানক সংশোধন ছাড়াই খেলা হয়েছিল। অর্কেস্ট্রেশন চারটি মৌলিক কাঠের বাতাসের বাদ্যযন্ত্র, দুটি শিং এবং সাধারণ স্ট্রিংয়ের জোড়া সমন্বিত একটি ছোট অর্কেস্ট্রার জন্য স্কোর করা হয়, যেমন 18 শতকের শেষের দিকে সাধারণত তূরী বা পারকাশন ছাড়াই অর্কেস্ট্রা। কাঠামো এবং সংক্ষিপ্ত বিবরণ এই অংশটি একটি থিম এবং আটটি বৈচিত্র্য (ফিটজেনহেগনের সংস্করণে সাতটি) নিয়ে গঠিত, যা প্রায় 20 মিনিটের সঙ্গীত তৈরি করে। টুকরোটির অসুবিধার একটি অংশ এই অবিচ্ছিন্ন এবং দীর্ঘায়িত বিন্যাসে রয়েছে, সাধারণ বর্ধিত অর্কেস্ট্রাল টুটিস ছাড়াই একক শিল্পীকে কয়েক মুহূর্তের জন্য বিশ্রাম নিতে দেয়। একক শিল্পীকে বেশিরভাগ থাম্ব পজিশন ব্যবহার করে হাই রেজিস্টারে খেলতে হয়। মডারেটো আসাই কোয়াসি আন্দান্তে-থিমাঃ মডারেটো সেমপ্লাইস অর্কেস্ট্রা কিছুটা সংক্ষিপ্ত (যদিও এটি কাগজে দীর্ঘ দেখায়) ভূমিকা নিয়ে আসে এবং একক সেলো সহজ, মার্জিত থিমটি বর্ণনা করে। থিমটি মোট চারবার পুনরাবৃত্তি করা হয়, তারপরে সেলো একটি সংক্ষিপ্ত সংযোগমূলক উত্তরণ বাজায়, যার একই সঠিক নোটগুলি ভার্সকে সংযুক্ত করতে ব্যবহৃত হয়। I এবং II। ভার্সকে সংযুক্ত করার জন্য একই সংযোগটি একটি অষ্টক নীচে বাজানো হয়। ষষ্ঠ এবং সপ্তম। ভার। আমিঃ টেম্পো ডেলা থিমা প্রথম বৈচিত্রটি ট্রিপল-এ রয়েছে, যার মধ্য দিয়ে অর্কেস্ট্রা থিমটি পুনরায় প্রকাশ করে। সুরটি খুব প্রাণবন্ত এবং সুন্দর। ভার। দ্বিতীয়ঃ টেম্পো ডেলা থিমা দ্বিতীয় সংস্করণে অর্কেস্ট্রা এবং একক শিল্পীদের মধ্যে কথোপকথনের একটি অংশ রয়েছে, যেখানে থিমটি গতিতে প্রায় দ্বিগুণ হয়। পূর্বোক্ত সংযোগের একটি পরিবর্তিত সংস্করণ বাজানো হয়, যেখানে সেলো দ্রুত একটি ক্যাডেনজায় চলে যায় (ভায়োলিন কনসার্টোর মতো এই অর্থে যে উভয় টুকরাতেই একটি প্রাথমিক ক্যাডেনজা থাকে), যা নির্লজ্জ এবং কর্ড দিয়ে ভরা, অবিচলভাবে তার ছোট চাবি সমাধান করতে অস্বীকার করে। ভার। তৃতীয়ঃ আন্দান্তে তৃতীয় প্রকরণটি হল ডি মাইনরের বিষয়বস্তুর একটি বিষণ্ণ পুনর্বিবেচনা, এবং পুরো অংশের মধ্যে এটিই একমাত্র সামান্য প্রকরণ। বৈচিত্র্যের শেষে আবার সংমিশ্রণটি প্রদর্শিত হয়, যদিও এই সময়টি ডি মাইনরের কী-তে অনেক বেশি বৈচিত্র্যময়। ভার। IV: অ্যালেগ্রো ভিভো একটি সংক্ষিপ্ত বিরতির পরে, উষ্ণ এ মেজর ফিরে আসে, যদিও এবার চরিত্রটি ভারের সাথে অনেক বেশি সাদৃশ্যপূর্ণ। দ্বিতীয়। এটি টুকরোটির সবচেয়ে কঠিন বৈচিত্রগুলির মধ্যে একটি, একটি অ্যালেগ্রো ভিভো যা খুব কমই তার ধ্রুবক 32 তম নোটগুলি সরিয়ে দেয়। অর্কেস্ট্রাটিরও তার জ্বলন্ত গতি, বিশেষত একক বাঁশির সাথে তাল মিলিয়ে চলতে অসুবিধা হয়। যদিও, আগের তিনটির বিপরীতে, এই বৈচিত্র্যের শেষে কোনও সংযোগ দেখা যায় না, একটি সুন্দর ম্যানহেইম রকেট এটিকে বন্ধ করে দেয়। ভার। ভিঃ আন্দান্তে কৃতজ্ঞতা পূর্ববর্তী বৈচিত্র্যের বিপরীতে, এখানে থিমের উদ্বোধনী পিকআপ ডাউনবিট হয়ে যায়। টুকরোটিতে প্রথমবারের জন্য, চাইকোভস্কি চতুরতার সাথে এবং স্পষ্টভাবে সংমিশ্রণ চিত্রটিকে বৈচিত্র্যের মধ্যে মিশ্রিত করে, একক সেলো থেকে একটি সমৃদ্ধ এবং দীর্ঘ ট্রিল দিয়ে শেষ করেন, যা অবিলম্বে পরবর্তী বৈচিত্র্যের দিকে পরিচালিত করে। ভার। ষষ্ঠঃ আন্দান্তে ষষ্ঠ সংস্করণটি পূর্ববর্তী সংস্করণের একক ট্রিল থেকে একটি সঙ্গত লাইন তৈরি করে, যার উপর থিমটির একটি একক বাঁশি উপস্থাপনা চালু করা হয়। একক সেলো দ্বারা একটি নিম্ন ই-তে একটি দুর্দান্ত "পতনের" পরে, অর্কেস্ট্রা মূল থিমের সাথে সাহসিকতার সাথে দায়িত্ব গ্রহণ করে। একটি ক্যাডেঞ্জা অনুসরণ করে, শুরু থেকেই ট্রিলগুলিতে শেষ হয় এবং আরও একবার, সুরটি একক বাঁশি দ্বারা দখল করা হয়। বৈচিত্র্যটি মূল সংযোগের সাথে শেষ হয়, তবে এবার সেলো এটিকে একটি অষ্টক নীচের দিকে নিয়ে যায়, যা সি মেজরের উষ্ণ অথচ বিদেশী কীতে নিয়ে যায়। ভার। সপ্তম সংস্করণটি সি মেজরের কী-তে আরামদায়কভাবে অবতরণ করে এবং আরও চিন্তাশীল গতিতে খেলা হয়। বৈচিত্র্যের শেষের দিকে, সংযোগ চিত্রের একটি ভাঙা সংস্করণ ব্যবহার করে চাবিটি ই মেজরের (এ মেজরের প্রভাবশালী) দিকে সরে যেতে শুরু করে। অবশেষে বৈচিত্র্যটি একটি সুরেলা ই-এর ধ্যানমূলক ঐক্যের উপর অবতরণ করে, টুকরোটির প্রসঙ্গে কিছুটা প্রশ্নের মতো, তবুও এই নির্দিষ্ট বৈচিত্র্যের ক্ষেত্রে এর চূড়ান্ততায় সন্তোষজনক। ই তবুও এ মেজরের কী-তে শেষ বৈচিত্র্যের আগমনের অনিবার্যতার একটি দৃঢ় নিশ্চয়তা প্রদান করে। ভার। অষ্টম ই কোডাঃ অ্যালেগ্রো মডারেটো কন অ্যানিমা অষ্টম এবং চূড়ান্ত প্রকরণটি সেলোর একটি সুন্দর একক দিয়ে শুরু হয়, যা মূলত একটি মার্ডেন্টের ধ্রুপদী ধারণার উপর ভিত্তি করে। উদ্বোধনী একককে একটি ড্র-আউট ক্রেসেন্ডো হিসাবে দেখা যায়, যা দ্রুত পিয়ানোতে ফিরে আসার আগে এবং একটি হালকা অর্কেস্ট্রার সঙ্গীতে যোগ দেওয়ার আগে অবশেষে ফোর্টিসিমোতে পৌঁছায়। অর্কেস্ট্রা যোগদানের অল্প সময়ের মধ্যেই, সেলো একটি নতুন ধারণা প্রবর্তন করেঃ স্কেল এবং মার্ডেন্ট থিমের একটি কৌতুকপূর্ণ মিশ্রণ-কিছুটা দ্বিতীয় বৈচিত্র্যের স্মরণ করিয়ে দেয়। এই নতুন ধারণার বেশ কয়েকটি ক্রমের পরে, সেলো তরলভাবে কোড়াতে রূপান্তরিত হয়। কোডা নিজেই বৈচিত্র্যের চরিত্রের ব্যাপক বৈপরীত্য ঘটায়, নাটকের একটি বৃহত্তর বোধকে মূর্ত করে তোলে কারণ চাইকোভস্কি থিমটি পুনরায় প্রবর্তন করেন এবং বেশ কয়েকটি বৈচিত্র্যের দিকে ইঙ্গিত করেন। অবশেষে অর্কেস্ট্রা এবং একক শিল্পী একটি মেজর-এ মহিমান্বিতভাবে শেষ করেন, কাজটি শেষ করেন। তাঁর স্বর কবিতা ফ্রান্সেসকা দা রিমিনি অনুসরণ করে 1876 সালের ডিসেম্বর থেকে 1877 সালের মার্চের মধ্যে এই অংশটি লেখা হয়েছিল এবং ফ্রান্সেসকার তীব্রতা ও তীব্রতার সাথে তুলনা করে, ভ্যারিয়েশনগুলি একটি নতুন মার্জিত শাস্ত্রীয় বিচ্ছিন্নতা দেখায়। যদিও রচনাটি যে থিমের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে তা চাইকোভস্কির নিজস্ব, তবে এই থিমের প্রথমার্ধে যে সুন্দর রূপরেখা তৈরি করা হয়েছে তা স্পষ্টভাবে দেখায় যে চাইকোভস্কির মনে কোন শৈলীর সময়কাল ছিল। চাইকোভস্কি এর আগে খুব কমই বৈচিত্র্যের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন, এফ মেজর, ওপ-এ পিয়ানো সোলোর জন্য একটি বাকপটু অংশ ব্যতীত। 19, নং। 6টি। তিনি এখন যা সম্পাদন করতে চেয়েছিলেন তার জন্য এই ফর্মের উপযোগিতা স্পষ্ট হয়ে ওঠে। একটি ঐতিহ্যবাহী কনসার্টো বিন্যাসে, কাঠামোগত জটিলতা এবং নাটকীয় বিষয়গুলি যা 18 শতকের বিচ্ছিন্নতা এবং সূক্ষ্মতার সাথে সংঘর্ষ করত তা এড়ানো যেত না। তাঁর প্রাথমিক বিষয়বস্তুতে বর্ণিত সুরেলা রূপরেখা এবং সুরেলা সমর্থন বজায় রাখার জন্য প্রতিটি বৈচিত্র্যের মধ্যে একটি নিখুঁত এবং সহজ সমাধান ছিল। এই পদ্ধতির সম্ভাব্য সমস্যা হতে পারে বৈচিত্র্যের মধ্যে বৈচিত্র্যের অভাব। এটি কার্যকরভাবে টুকরোটিকে মেরে ফেলবে। তাঁর নিখুঁত কারুশিল্পের জন্য, চাইকোভস্কি এই ফাঁদ এড়াতে পেরেছিলেন। প্রতিটি বৈচিত্র্যের মধ্যে খুব কমই এমন একটি বাক্যাংশ রয়েছে যার পূর্বপুরুষের সাথে সম্পর্ক স্পষ্ট নয়। যাইহোক, কোনও দুটি বৈচিত্র্য তাদের উপাদান বাক্যাংশগুলিকে একই পদ্ধতিতে একত্রিত করে না, বা একই অনুপাতে তৈরি করে না। একটি যন্ত্র যা এই ক্ষেত্রে চাইকোভস্কিকে ব্যাপকভাবে সহায়তা করে তা হল থিমের শেষে সংযুক্ত একটি কোডেটা, যার সাথে একটি আধা-ক্যাডেনশিয়াল বা লিঙ্কিং এক্সটেনশন সংযুক্ত করা হয়। চাইকোভস্কি এই সম্প্রসারণের দৈর্ঘ্য এবং দিক পরিবর্তন করেছিলেন, পৃথক বৈচিত্র্যের অনুপাতকে আরও পরিবর্তন করেছিলেন এবং একটি বৈচিত্র্য থেকে অন্যটিতে একটি সেতু পথ সরবরাহ করেছিলেন। এমনকি তিনি আন্দান্তে গ্রাজিওসো সংস্করণে থিমের সাথে কোডেটা উপাদান মিশ্রিত করেছিলেন (নং। 4 ফিটজেনহেগনের ব্যবস্থায়, নং। 5 চাইকোভস্কির মূল ক্রমে)। চাইকোভস্কি বনাম ফিটজেনহেগন যদিও শাস্ত্রীয়-যুগের সংগীতে চাইকোভস্কি যে স্বাদযুক্ত উদ্ভাবন এবং পরিমার্জিত কারুশিল্পের প্রশংসা করেছিলেন তা পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে প্রমাণ করে, তবে তাঁর বৈচিত্র্যের ক্রমানুসারে তিনি যে কাঠামোটি চেয়েছিলেন তা কাজের উৎসর্গীকৃত দ্বারা বিকৃত হয়েছিল। চাইকোভস্কি পণ্ডিত ডাঃ ডেভিড ব্রাউন উল্লেখ করেছেন যে, সুরকারের মূল ক্রমে, প্রথম পাঁচটি বৈচিত্র্য "বিষয়বস্তুর কাঠামোর একটি প্রগতিশীল সম্প্রসারণ এবং বিবর্তন দেখায়. ষষ্ঠটি সপ্তমটির আগে বিষয়বস্তুর মূল বাক্যাংশগুলি সংক্ষেপে স্মরণ করে, সি প্রধান বৈচিত্র্য, মিটার এবং কীতে নতুন", "একটি বিশাল সুরেলা সুইপ" প্রকাশ করে, যা "টুকরোটির আসল শিখর" সরবরাহ করে, যার পরে চূড়ান্ত বৈচিত্র্য (যেটি ফিটজেনহেগন শেষ পর্যন্ত বাদ দেওয়া হয়েছিল) শ্রোতাদের সেই বিন্দুতে ফিরিয়ে নিয়ে যাবে যেখানে টুকরোটি শুরু হয়েছিল। সঙ্গীত সমালোচক মাইকেল স্টেইনবার্গ যেমন উল্লেখ করেছেন, "ফিটজেনহেগন 'তাঁর' কাজ 'কে রূপ দিতে যথেষ্ট হস্তক্ষেপ করেছিলেন। একক অংশের বেশিরভাগ বিবরণ তাঁর এবং আসলে তিনি চাইকোভস্কির অটোগ্রাফটিতে লিখেছিলেন। "আরও গুরুত্বপূর্ণভাবে", স্টেইনবার্গ যোগ করেন, "তিনি একটি সম্পূর্ণ বৈচিত্র্য বাদ দিয়েছিলেন এবং অন্যদের ক্রম পরিবর্তন করেছিলেন। এর ফলে আরও কাটা এবং স্প্লাইসের প্রয়োজন হয়েছিল। " ত্চাইকোভস্কি আসলে ফিটজেনহেগনকে ভ্যারিয়েশনগুলির মধ্য দিয়ে যেতে বলেছিলেন-এমন কিছু যা সম্পর্কে সুরকার স্পষ্টতই তার প্রকাশক পি. আই. জার্গেনসনকে অবহিত করতে অবহেলা করেছিলেন। অটোগ্রাফ স্কোরে একক অংশের বেশিরভাগ অংশ আসলে ফিটজেনহেগনের হাতে থাকে এবং সেলিস্ট স্পষ্টতই যথেষ্ট জোরালোভাবে রিভাইজারের ভূমিকা পালন করে জার্গেনসনকে চাইকোভস্কির প্রতিবাদ করতে পরিচালিত করে, "ভয়ঙ্কর ফিটজেনহেগন আপনার সেলো টুকরো পরিবর্তন করার জন্য জোর দেয়। সে এটিকে 'সেলো' করতে চায় এবং দাবি করে যে আপনি তাকে অনুমতি দিয়েছেন। হে ভগবান! ফিৎজকেনহেগনের সঙ্গে সুসম্পর্ক বজায় রাখুন! " ফিটজেনহেগন এই কাজটি সম্পাদন করার ক্ষেত্রে তাঁর সাফল্যের জন্য গর্বিত ছিলেন এবং 1879 সালের জুন মাসে উইসবাডেন উৎসবে এটি বাজানোর পরে তিনি একটি প্রতিবেদনে চাইকোভস্কি লিখেছিলেন, তিনি কেন বৈচিত্র্যের ক্রমকে তাঁর মতো পুনর্বিন্যাস করেছিলেন তার একটি সূত্র দিয়েছিলেন। "আমি আপনার বৈচিত্র্য নিয়ে একটা আলোড়ন সৃষ্টি করেছিলাম। আমি এতটাই খুশি হয়েছিলাম যে আমাকে তিনবার স্মরণ করা হয়েছিল এবং আন্দান্তে সংস্করণের (ডি মাইনর) পরে ঝড়ো করতালি পড়েছিল। লিজ্ট আমাকে বলেছিলঃ 'তুমি আমাকে নিয়ে গিয়েছিলে! আপনি চমৎকারভাবে বাজিয়েছেন ", এবং আপনার অংশটি সম্পর্কে তিনি পর্যবেক্ষণ করেছেনঃ 'এখন, অবশেষে, আসল সঙ্গীত!' ফিটজেনহেগনের উল্লেখ করা ডি মাইনর ভ্যারিয়েশনটি আসলে চাইকোভস্কির মূল ক্রমের তৃতীয়টি। ফিৎজেনহেগন হয়তো পরে এটিকে আরও কার্যকর বলে মনে করেছিল কারণ এটির প্রশংসা করার ক্ষমতা ছিল। তিনি এটি চাইকোভস্কির ধীর উপান্তের পরিবর্তনের সাথে বিনিময় করেছিলেন, সি মেজরের 3/4 বারের মধ্যে একটি। অ্যালেগ্রো ভিভেস বৈচিত্র্য যা এখন ডি মাইনরকে অনুসরণ করে তা খুব কার্যকরভাবে বিপরীত হয়েছে। তবে, অষ্টম এবং চূড়ান্ত বৈচিত্র্যটি অ্যালেগ্রো ভিভেসের সাথে অত্যন্ত মিল ছিল। ফিটজেনহেগন এই বৈচিত্র্যটি বাদ দিতে দ্বিধা করেননি এবং তারপরে টুকরোটির চূড়ান্ত 32 টি বার অ্যালেগ্রো ভিভাসে ট্যাক করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, তাঁর কাজ সম্পর্কে তাঁর মাঝে মাঝে নিরাপত্তাহীনতার এক পর্যায়ে, বিশেষত যখন এটি গঠিত হয়েছিল, তখন চাইকোভস্কি পরিবর্তনগুলিকে দাঁড়াতে দিয়েছিলেন। ফিটজেনহেগনের একজন ছাত্র, আনাতোলি ব্র্যান্ডুকভ, এগারো বছর পরে একটি ঘটনার বর্ণনা দিয়েছেনঃ "[1889 সালে] পিয়োটার ইলিচ-এ আমার এক সফরে আমি তাকে খুব মন খারাপ করতে দেখি, দেখে মনে হয় যেন সে অসুস্থ। আমি জিজ্ঞাসা করিলাম, "তোমার কি হয়েছে? - পিয়োটার ইলিচ লেখার ডেস্কের দিকে ইঙ্গিত করে বলেনঃ 'ফিটজেনহেগন এখানে এসেছে। দেখুন তিনি আমার রচনা দিয়ে কী করেছেন-সবকিছু বদলে গেছে! ' যখন আমি জিজ্ঞাসা করি যে এই রচনাটি সম্পর্কে তিনি কী পদক্ষেপ নিতে চলেছেন, পিয়োটার ইলিচ উত্তর দিয়েছিলেনঃ 'শয়তান এটি গ্রহণ করে! এটি যেমন আছে তেমন দাঁড়াতে দিন! "রাশিয়ান সেলিস্ট ভিক্টর কুবাটস্কি নিজের জন্য এই অংশটি নিয়ে গবেষণা শুরু না করা পর্যন্ত ভেরিয়েশনগুলি ফিটজেনহেগনের ক্রমে খেলা হয়েছিল। পাণ্ডুলিপিটিতে এক্স-রে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে তিনি আবিষ্কার করেন যে, চাইকোভস্কির লেখাটিতে কালি দেওয়া হয়েছে। এই আবিষ্কারের ফলস্বরূপ, মূল সংস্করণটি অবশেষে প্রকাশিত হয়েছিল এবং তারপর থেকে রেকর্ড করা হয়েছে। তা সত্ত্বেও, বেশিরভাগ সেলিস্ট এখনও এই অংশটির ফিটজেনহেগন সংস্করণ ব্যবহার করেন। সমস্যার একটি বড় অংশ ছিল, যদিও চাইকোভস্কির সম্পূর্ণ কাজের রাশিয়ান সম্পূর্ণ সংস্করণে ভ্যারিয়েশনগুলির মূল সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, স্টেট পাবলিশিং হাউস অধ্যয়নের উদ্দেশ্যে অর্কেস্ট্রার অংশ বা পিয়ানো হ্রাস প্রকাশ করেনি। সেলিস্টরা যারা চাইকোভস্কির মূল সংস্করণটি রেকর্ড করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছে স্ভিয়াটোস্লাভ নুশেভিৎস্কি, আলেকজান্ডার রুডিন, মিকলেস পেরেনি, স্টিভেন ইসারলিস, রাফায়েল ওয়ালফিশ, জোহানেস মোজার, জুলিয়ান লয়েড ওয়েবার, পিটার উইস্পেলওয়ে এবং জিরি বার্টা। অভিযোজন 2000 সালে, ট্রাম্পেটার সের্গেই নাকারিয়াকভ ফ্লুগেলহর্ন-এর জন্য একটি প্রতিলিপিতে একটি রোকোকো থিমের উপর ভ্যারিয়েশন-এর একটি সংস্করণ বাজিয়েছিলেন। 2009 সালে, রোমানিয়ার বুখারেস্টে একটি রেডিও অর্কেস্ট্রার জন্য ডাবল বাসের প্রতিলিপিতে ক্যাটালিন রোটারু একটি রোকোকো থিমের ভ্যারিয়েশন বাজিয়েছিলেন। 2010 সালে, ম্যাক্সিম রিসানভ লন্ডন প্রোমেনেড কনসার্টে ভায়োলার জন্য তাঁর প্রতিলিপিতে একটি রোকোকো থিমের উপর ভ্যারিয়েশন বাজিয়েছিলেন। বিব্লিওগ্রাফি ব্রাউন, ডেভিড, চাইকোভস্কিঃ দ্য ক্রাইসিস ইয়ার্স, 1874-1878, (নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোং, 1983)। । ক্যাম্পবেল, মার্গারেট, দ্য গ্রেট সেলিস্টস (নর্থ পম্ফ্রেট, ভার্মন্টঃ ট্রাফালগার স্কয়ার পাবলিশিং, 1988)। । স্টেইনবার্গ, মাইকেল, দ্য কনসার্টো (অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1998)। । বাইরের লিঙ্ক চাইকোভস্কি রিসার্চ দয়া করে মনে রাখবেনঃ এই সাইটে "মূল" সংস্করণের স্কোর সম্পূর্ণ সঠিক নয়; থিম এবং সমস্ত বৈচিত্র্য (ভ্যারিয়েশন IV ব্যতীত) চাইকোভস্কি মূলত যা লিখেছিলেন, যেখানে চূড়ান্ত কোডা ফিটজেনহেগনের সংস্করণ (তবে, কিছু প্রমাণ রয়েছে যে চাইকোভস্কি নিজেই সেই নির্দিষ্ট কোডা অনুমোদন করেছেন)। যাইহোক, যেহেতু বেশিরভাগ সেলিস্ট আজ ফিটজেনহেগনের সংস্করণটি জুড়ে খেলে, এই স্কোরটি এখনও বেশিরভাগ আধুনিক রেকর্ডিংয়ের থেকে যথেষ্ট আলাদা হবে। পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কির রচনা সেলো এবং অর্কেস্ট্রা রকোকোথেমের জন্য রচনা 1877 রচনা উৎসর্গ সহ সঙ্গীত