Ugo da Carpi
উগো দা কার্পি ছিলেন একজন ইতালীয় প্রিন্টমেকার যিনি 1502 থেকে 1532 সালের মধ্যে ভেনিস, রোম এবং বোলোনিয়া শহরে সক্রিয় ছিলেন। তিনি চিয়ারোস্কুরো কাঠ কাটার প্রযুক্তিগত এবং শৈলীগত অবদানের জন্য পরিচিত, যা বিভিন্ন রঙের ব্লক ব্যবহার করে একটি মুদ্রণ কৌশল। প্রথমে ভিনিশিয়ান সিনেট এবং পরে পোপ লিও এক্স-এর কাছ থেকে কপিরাইট চেয়ে উগো এই কৌশলটি প্রথম ব্যবহার করার দাবি করেছিলেন। যদিও তিনি চিয়ারোস্কুরো কাঠ কাটার কৌশল তৈরি করেননি, তিনি ছিলেন প্রথম ইতালীয় অনুশীলনকারীদের মধ্যে একজন। তিনি তাঁর শক্তিশালী শৈলীর মাধ্যমে এর বিকাশে অবদান রেখেছিলেন, সুর এবং ব্যাখ্যামূলক দক্ষতার উপর মনোনিবেশ করেছিলেন। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলির মধ্যে একটি হল ডায়োজিনেসের একটি মুদ্রণ। তাঁর অসংখ্য মুদ্রণ ছাড়াও, তিনি একটি লেখার বই তৈরি করেছিলেন এবং রোমের সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকায় সেন্ট ভেরোনিকার বেদির টুকরো হিসাবে কমপক্ষে একটি চিত্র তৈরি করেছিলেন বলে জানা যায়। জীবনী প্রাথমিক জীবন উগো দা কার্পির সঠিক জন্ম তারিখ অজানা। কিছু পণ্ডিত এটিকে 1450 খ্রিষ্টাব্দের প্রথম দিকের বলে অনুমান করেন, যদিও অন্যরা দাবি করেন যে এটি 1480 খ্রিষ্টাব্দের কাছাকাছি। কাউন্ট অ্যাস্টলফো দা প্যানিকো এবং এলিসাবেটা দা ডালোর 13 সন্তানের মধ্যে তিনি ছিলেন 10ম। তিনি মোডেনা প্রদেশের কার্পি শহরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি জীবনের প্রথম দিকে উগো প্যানিকো নামে পরিচিত ছিলেন, শুধুমাত্র উগো দা কার্পি হয়ে ওঠেন, যার আক্ষরিক অর্থ "কার্পি থেকে উগো", যখন তিনি জীবনের পরবর্তী সময়ে কার্পি থেকে দূরে চলে যান। 1490 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর পিতার শেষ উইল এবং টেস্টামেন্টে উগোর প্রথম ঐতিহাসিক প্রমাণ পাওয়া যায়। 1495, 1496 এবং 1503 খ্রিষ্টাব্দে কার্পিতে উগো জমি ক্রয়-বিক্রির নথি রয়েছে। 1509 খ্রিষ্টাব্দে, নথিতে উল্লেখ করা হয়েছে যে, তাঁর বড় ভাই তাঁর জন্য একটি জমির লেনদেন করেছিলেন, যার ফলে পণ্ডিতরা বিশ্বাস করেন যে উগো 1503 থেকে 1509 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে কার্পি ছেড়ে ভেনিসের উদ্দেশ্যে রওনা দিয়েছিলেন। তাঁর স্ত্রী ক্যাসান্দ্রা সোলিয়েরি এবং দুই কন্যা কার্পিতে থেকে যান। শৈল্পিক কর্মজীবন উগো যে কোনও আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন তার কোনও প্রমাণ নেই। তিনি সম্ভবত স্ব-শিক্ষিত ছিলেন বা সম্ভবত স্থানীয় চিত্রশিল্পীদের দ্বারা শিক্ষিত ছিলেন। একজন খোদাইকারী হিসাবে তাঁর প্রথম কাজ ছিল 1502 সালে, যখন তিনি মডনিজ টাইপোগ্রাফার বেনেডেটো ডল্সিবেলি এবং নিকোলো বিসোলির সাথে চরিত্র এবং ঘুষি খোদাই করার জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। 1503 খ্রিষ্টাব্দে, নথিগুলি "উগোর ছাত্রদের" উল্লেখ করে এবং তাকে প্রথমবারের মতো "উস্তাদ" হিসাবে উল্লেখ করে, যা ইঙ্গিত করে যে তিনি সম্ভবত একটি কর্মশালা শুরু করেছিলেন। এমনও প্রমাণ রয়েছে যে উগো কার্পি ছেড়ে যাওয়ার আগে তাকে কিছু চিত্রকর্ম সম্পূর্ণ করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, কারণ তিনি স্যাকাকিনোকে "চিত্রকলা সহকারী" হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। কার্পি 1400-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1500-এর দশকের গোড়ার দিকে সাংস্কৃতিক ও নগর উন্নয়নের একটি সময়ের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল। যদিও উগোর জড়িত থাকার কোনও রেকর্ড নেই, পণ্ডিতরা বিশ্বাস করেন যে তিনি এই সময়ে কিছু টুকরো তৈরিতে সহায়তা করেছিলেন। উগো 1509 থেকে 1517 সাল পর্যন্ত ভেনিসে বসবাস করতেন, বেশিরভাগ কাঠ কাটা বইয়ের চিত্রের জন্য ব্লককাটার হিসাবে কাজ করতেন। ভেনিস একটি শীর্ষস্থানীয় প্রকাশনা কেন্দ্র ছিল, বিশেষ করে সচিত্র বইয়ের মুদ্রণ। 1511 খ্রিষ্টাব্দে ভেনিসে "উগো" স্বাক্ষর সম্বলিত বেশ কয়েকটি কাঠের বইয়ের চিত্র প্রকাশিত হয়। 1516 খ্রিষ্টাব্দের জুলাই মাসে, উগো তাঁর অনন্য চিয়ারোস্কুরো কৌশলের জন্য ভিনিশিয়ান সিনেটের কাছ থেকে একটি পেটেন্টের অনুরোধ করেন। তাঁর অনুরোধে তিনি এই প্রক্রিয়াটিকে "হালকা এবং অন্ধকার মুদ্রণের নতুন পদ্ধতি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি একটি অনির্ধারিত সময়ের জন্য এবং তাঁর তৈরি এবং তৈরি করা সমস্ত নকশা এবং কাঠের কাটার জন্য কপিরাইটের জন্য অনুরোধ করেছিলেন। যদিও উগো চিয়ারোস্কুরোর প্রাথমিক ইতালীয় অনুশীলনকারী ছিলেন, তবে প্রমাণ রয়েছে যে এই পদ্ধতিটি আগে জার্মান এবং ভিনিশিয়ান মুদ্রকদের দ্বারা ব্যবহৃত হত। 1517 খ্রিষ্টাব্দে উগো রোমে চলে আসেন। রোমে একটি বড় মুদ্রণ চক্র ছিল এবং রাফায়েলের কাজের মুদ্রণের উচ্চ চাহিদা ছিল। রাফায়েলের চারপাশে খোদাইকারীদের একটি চক্র কাজ করছিল, যার প্রিন্টগুলি একজন পেশাদার প্রকাশক, রাফায়েলের প্রাক্তন সহকারী ইল বাভিয়েরা জারি করেছিলেন, যিনি তার মৃত্যুর সময় তার প্লেটগুলির নিয়ন্ত্রণ অর্জন করেছিলেন। রাফায়েলের খোদাই মুদ্রণের জন্য ব্যবহৃত মূল তামার প্লেটগুলির উপর ইল বাভিয়েরার কঠোর নিয়ন্ত্রণের কারণে, রাফায়েলের কাজের পাইরেটেড অনুলিপি তৈরি করা রোমের খোদাইকারী এবং মুদ্রকদের মধ্যে একটি সাধারণ কার্যকলাপ হয়ে ওঠে। উগো রাফায়েলের স্টুডিওর কাছে রোমে বসতি স্থাপন করেছিলেন, তবে তিনি ইল বাভিয়েরার থেকে স্বাধীনভাবে কাজ করেছিলেন। তিনি তাঁর বাড়িতে একটি কর্মশালা স্থাপন করেছিলেন এবং নিজের দোকানে ব্লক মুদ্রণ ও প্রকাশ করেছিলেন। 1518 খ্রিষ্টাব্দে তিনি পোপ দশম লিওর কাছ থেকে তাঁর চার ব্লকের ছাপানো 'দ্য ডেথ অফ দ্য আনানিয়াস'-এর জন্য একটি কপিরাইট পেয়েছিলেন। এই কাজটি, এই সময়কাল থেকে উগোর আরও অনেক চিয়ারোস্কুরো কাজের সাথে, পণ্ডিতদের দ্বারা "সত্যিকারের প্রজনন মুদ্রণের" সেরা উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়। যদিও উগো রোমে থাকাকালীন অন্যান্য শিল্পীদের স্কেচ, খোদাই এবং প্রিন্ট পুনরুত্পাদন এবং প্রতিলিপির দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, তিনি তাঁর নিজস্ব অনন্য শৈলী বিকাশ করতে শুরু করেছিলেন। এর একটি প্রাথমিক উদাহরণ রাফায়েলের স্কেচের উগোর প্রতিলিপিতে উপস্থিত রয়েছে, যেখানে তিনি তাঁর মুদ্রণের জন্য রাফায়েলের ব্যবহৃত রঙগুলির থেকে ভিন্ন রঙ বেছে নিয়েছিলেন। 1527 খ্রিষ্টাব্দে রোমের লুটপাট উগোকে বোলোনিয়ায় পালিয়ে যেতে বাধ্য করে। এটি বিশ্বাস করা হয় যে তিনি বোলোগনায় একটি কর্মশালা পরিচালনা করেছিলেন কারণ অসংখ্য মুদ্রণের অস্তিত্ব রয়েছে যা প্রযুক্তিগতভাবে এবং শৈলীগতভাবে উগোর কাজের অনুরূপ, তবে কিছু উল্লেখযোগ্য পার্থক্যও রয়েছে। তিনি বিখ্যাত খোদাইকারী আন্তোনিও দা ট্রেন্টো, আরিঘি এবং ইউস্তাচিও সেলেব্রিনোর সাথে কাজ করেছেন বলে জানা যায়। উগো বোলোনিয়ায় থাকাকালীন একটি লেখার বইও তৈরি করেছিলেন। ষোড়শ ও সপ্তদশ শতাব্দীতে ইতালিতে বই লেখার প্রচলন ছিল এবং এতে কাঠের কাটা ব্যবহার করে মুদ্রিত চিঠির পৃষ্ঠা ছিল। এই বইগুলি ছিল ম্যানুয়াল এবং অন্যদের শেখানোর চেষ্টা করা হয়েছিল কিভাবে রেনেসাঁ মানবতাবাদী পাণ্ডুলিপির মতো একইভাবে লিখতে হয়। উগো দা কার্পির মৃত্যুর তারিখ সম্পর্কে কোনও ঐকমত্য নেই। কিছু পণ্ডিত তাঁর মৃত্যুর বছর 1523 হিসাবে উল্লেখ করেছেন, সেই বছর থেকে তাঁর কন্যা একটি সাক্ষ্যে তাঁকে "ফু উগোন" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। যাইহোক, কয়েক মাস পরে, একটি ভিন্ন নথিতে দাবি করা হয়েছিল যে উগো বেঁচে আছে, যা ইঙ্গিত করে যে তার পরিবার ভুল করে ভেবেছিল যে সে মারা গেছে। 1532 খ্রিষ্টাব্দের জানুয়ারিতে, উগোকে তার মেয়ের বাপ্তিস্মের অংশগ্রহণকারীদের নথিতে উল্লেখ করা হয়েছিল, কিন্তু সেই বছরের অক্টোবরে তাকে আবার মৃত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। উগোর প্রথম দিকের গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে একটি, প্রায় 1515 সালে, ভিনিশিয়ান প্রকাশক বার্নার্ডিনো বেনালিয়াসের কাছ থেকে আব্রাহামের বলিদান ছিল। এটি চারটি সংযুক্ত শীটে একটি বড় কালো এবং সাদা মুদ্রণ ছিল। ফ্রেম হিসাবে, এটি পরিমাপ করে 110.5 x 138.4 x 1.9 সেমি (43 1/2 x 54 1/2 x 3/4 ইঞ্চি)। এটি উগো নিজেই নকশা করা কয়েকটি মুদ্রণের মধ্যে একটি বলে মনে করা হয় এবং এতে ড্যুরার এবং টিটিয়ানের কাছ থেকে ধার করা শৈলীগত উপাদান রয়েছে। এই প্রথম কমিশন অনুসরণ করেই তিনি তাঁর কৌশলটির জন্য একটি পেটেন্টের অনুরোধ করেছিলেন। বছরের পর বছর ধরে উগো রাফায়েল, বালদাসারে পেরুজ্জি এবং পারমিজিয়ানিনো সহ অসংখ্য শিল্পীর নকশা পুনরুত্পাদন করেছেন। ভাসারির মতে, উগো দা কারপি এমনকি পারমিজিয়ানিনোকে মুদ্রণ প্রক্রিয়াও শিখিয়েছিলেন। উগোর বেশিরভাগ খোদাই অন্যান্য কাজের অনুলিপি বা পুনরুত্পাদন। যদিও উগোর কাজগুলি ব্যাখ্যা এবং সঠিক অনুলিপি নয়, তবে উগো তাঁর অনেক কাঠের কাটার জন্য নকশাটি উদ্ভাবন করেছিলেন বলে মনে হয় না। বেঁচে থাকা সমস্ত মুদ্রণ এবং শিলালিপিতে, উগো এই কাজটিকে "কাটার" বা "প্রিন্টার" হিসাবে স্বাক্ষর করেছেন, যা অন্যান্য কাজগুলি অনুলিপি করার দিকে তাঁর মনোযোগের কথা বলে। যাইহোক, এটি অস্বাভাবিক ছিল না, কারণ অন্যান্য শিল্পীদের কাজের প্রতিলিপি তৈরি করা এই সময়ে খোদাই এবং মুদ্রণ সম্প্রদায়ের কেন্দ্রবিন্দু ছিল। উগোর ছাপগুলি সম্ভবত প্রায়শই দেয়াল সজ্জা হিসাবে ব্যবহৃত হত, যা চিত্রকলার জন্য সস্তা বিকল্প হিসাবে কাজ করত। এটি তাদের আকারের বৈচিত্র্য এবং ভারী পরিধান বজায় রাখার জন্য নকশাকৃত পুরু কাগজে মুদ্রিত হওয়ার দ্বারা প্রস্তাবিত হয়। তা সত্ত্বেও, কয়েকটি মুদ্রণ ভাল অবস্থায় টিকে আছে। ডায়োজিনেস এটি বিশ্বাস করা হয় যে উগো 1527 থেকে 1530 সালের মধ্যে বোলোগনায় ডায়োজিনেস খোদাই করেছিলেন। এই মুদ্রণের প্রাথমিক নকশাটি পারমিজিয়ানিনোর কাছ থেকে এসেছে, যিনি ভুলভাবে জানিয়েছেন যে কাঠের কাটাও তৈরি করেছেন। কারাগ্লিও, যিনি প্রায়শই পারমিজিয়ানিনোর জন্য খোদাই করতেন, তাঁর স্কেচের উপর ভিত্তি করে একটি খোদাই তৈরি করেছিলেন। যদিও বেশিরভাগ পণ্ডিত একমত যে উগোর কাঠের কাজটি ক্যারাগ্লিওর খোদাইয়ের উপর ভিত্তি করে করা হয়েছিল, ডেভিড লন্ডাউয়ের মতো কিছু বিশেষজ্ঞ বিশ্বাস করেন যে উগো তার কাঠের কাজটি তৈরি করার জন্য সরাসরি পারমিজিয়ানিনোর সাথে কাজ করেছিলেন। পণ্ডিতরা তিনটি কারণে বিশ্বাস করেন যে এটি একটি সম্ভাবনা। প্রথমত, কারাগ্লিওর খোদাই (287 মিমি x 218 মিমি) উগোর কাঠের (490 মিমি x 354 মিমি) তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে ছোট। এই সময়ে রোমে বেশিরভাগ অনুলিপি আকারে প্রায় অভিন্ন ছিল এবং উগোর কাঠের কাটগুলি সর্বদা মডেলগুলির আকারের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। অতএব, উগো সম্ভবত এই ছবিটি তার চূড়ান্ত কাজের কাছাকাছি আকারের একটি স্কেচ থেকে অনুলিপি করেছেন। উপরন্তু, যখনই উগোর মডেলগুলি চিহ্নিত করা যায়, তিনি কখনই গুরুত্বপূর্ণ বিবরণ বাদ দেন না, যোগ করেন না বা পরিবর্তন করেন না, যেমন তিনি ডায়োজিনেস-এ করেন। এটি আরও বেশি সম্ভব করে তোলে যে উগো প্রায়শই বিশ্বাস করার চেয়ে পারমিজিয়ানিনোর সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করছিল। পরিশেষে, ল্যান্ডাউ যেমন বর্ণনা করেছেন "উগোর এমন কোনও নজির নেই যা এত দুর্বল একটি মডেল থেকে কেবল একটি শক্তিশালী চিত্র বলা যেতে পারে। এটি উগোর সেরা শিল্পকর্ম এবং এটি তৈরি করার সময় পারমিজিয়ানিনোর হাত অবশ্যই তার কাঠের ব্লকের খুব কাছে ছিল। ক্যারাগ্লিওর খোদাই এবং উগোর কাঠের তুলনা করার সময়, বিষয়বস্তু এবং শৈলী উভয়ের মধ্যে উল্লেখযোগ্য পার্থক্য রয়েছে। ক্যারাগ্লিওর খোদাইয়ে অতিরিক্ত বিবরণ রয়েছে, যেমন প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপাদান এবং একটি লণ্ঠন। উগো ব্যারেল, পাখি, বই, নড়াচড়া এবং ঘূর্ণায়মান কাপড় রেখে এই বিবরণগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করে। পার্মিজিয়ানিনো পণ্ডিত ফ্লোরেন্স কোসোফ উল্লেখ করেছেনঃ "তিনি ক্যারাগ্লিওর বিস্তারিত সম্পদকে হ্রাস ও সরলীকৃত করেছেন কিন্তু শক্তি ও শক্তির বোধ বাড়াতে পেরেছেন।" ইতালির রেনেসাঁ যুগে ডায়োজিনেস অত্যন্ত বিখ্যাত ছিলেন। লাইভস অফ দ্য আর্টিস্ট-এ ভাসারি এটিকে "সবচেয়ে সুন্দর মুদ্রণ" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। মুদ্রণটি একটি পরিশীলিত চার ব্লক নকশা এবং জটিল খোদাই নিয়ে গঠিত। মুদ্রণের ক্ষেত্রে, নকশাটি বিস্তারিত লাইনের কাজের পরিবর্তে রঙের ক্ষেত্রের মাধ্যমে তৈরি করা হয়, যা এটিকে মুদ্রণের চেয়ে চিত্রকলার মতো করে দেখায়। ডেভিড স্লেয়িং গোলিয়াথ এই কাঠের কাজটি 1552 সালের দিকে খোদাই করা হয়েছিল বলে মনে করা হয় এবং এটি রাফায়েলের নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি। মার্কান্টোনিও রাইমন্ডিও এই মুদ্রণের উপর ভিত্তি করে একটি খোদাই তৈরি করেছিলেন। এটি স্পষ্ট নয় যে কাঠ কাটা খোদাইয়ের উপর ভিত্তি করে করা হয়েছে, খোদাই করা কাঠের উপর ভিত্তি করে করা হয়েছে, অথবা উভয়ই রাফায়েলের একটি স্কেচের উপর ভিত্তি করে করা হয়েছে। এই খোদাই উল্লেখযোগ্য কারণ উগো প্রাথমিক চিত্রকলার রচনাকে বিপরীত করে দিয়েছিলেন, যা একজন খোদাইকারী হিসাবে তাঁর ব্যাখ্যামূলক দক্ষতার কথা বলে। এই মুদ্রণটি তৈরি করতে তিনি চারটি ব্লক ব্যবহার করেছিলেন। রাফায়েল এবং তাঁর উপপত্নী বা পেনেলোপ এবং ওডিসিয়াস উগো এই মুদ্রণটি তৈরি করতে সরাসরি রাফায়েলের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। এটি উগোর ছোট প্রিন্টগুলির মধ্যে একটি, মাত্র 181 মিমি বাই 144 মিমি। এর ছোট আকার এবং অন্তরঙ্গ বিষয়ের বিশদ বিবরণের পরিপ্রেক্ষিতে, এই মুদ্রণটি অনেক গবেষণা এবং অনুমানের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে, কিছু পণ্ডিত এটিকে উগোর সবচেয়ে সাহসী এবং মৌলিক কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করেছেন। শান্ত এবং অন্তরঙ্গ পরিবেশটি রাফায়েলের মা এবং সন্তানের আঁকার কথা মনে করিয়ে দেয় এবং রাফায়েল এবং তার উপপত্নী উপাধিটি বার্টশ দ্বারা দেওয়া সম্ভবত রাফায়েলের কর্মশালায় উগোর প্রবেশাধিকার থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। আরও সম্প্রতি, পিটার পার্শাল প্রস্তাব করেছেন যে কাঠের কাজটি ওডিসির সেই দৃশ্যকে উপস্থাপন করে যেখানে ওডিসিয়াস অবশেষে তার স্ত্রী পেনেলোপের সাথে পুনরায় মিলিত হয়। এই প্রসঙ্গে, যে বলের উপর বসে থাকা মহিলা মূর্তিটি তার পা রাখে তাকে সুতোর বল হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে যা পেনেলোপের বিশ্বস্ততা এবং চতুরতার প্রতিনিধিত্ব করে, অন্যদিকে ওডিসিয়াসের চিত্রটিকে দ্য ওডিসিতে তার বর্ণনার সাথে তুলনা করা যেতে পারে যা আগুনের আলোতে জ্বলছিল এবং একটি প্রাচীরের সাথে সিলুয়েট করা হয়েছিল। সেন্ট ভেরোনিকা আল্টারপিস হল একমাত্র চিত্র যা উগোর কাজ হিসাবে পরিচিত। এটি 1524 থেকে 1527 সালের মধ্যে সমাপ্ত হয়েছিল বলে মনে করা হয় এবং এটি মূলত রোমের সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকায় অবস্থিত ছিল। চিত্রকর্মটি চেম্বারের ঠিক নীচে একটি বেদিতে স্থাপন করা হয়েছিল যেখানে সেন্ট পিটার্সের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ধ্বংসাবশেষ ভেরোনিকার ওড়না ছিল। ভেরোনিকার ঘোমটা সবচেয়ে বিখ্যাত আকিয়েরপোইটা বা খ্রিস্টান ধ্বংসাবশেষগুলির মধ্যে একটি যা মানুষের হাতে তৈরি নয় এমন খ্রীষ্টের সাদৃশ্য বহন করে। আর্জেন্টিউইলের বাইবেল অনুসারে, এই অ্যাচেইরোপোয়েটোস তৈরি হয়েছিল যখন ভেরোনিকা একটি লিনেন কাপড় দিয়ে খ্রীষ্টের মুখ থেকে ঘাম এবং রক্ত মুছে ফেলেছিল এবং খ্রীষ্টের মুখ এই কাপড়ে একটি ছাপ রেখে গিয়েছিল। পণ্ডিতদের মধ্যে এখনও বিতর্ক রয়েছে যে কেন উগো, যিনি একজন সুপরিচিত বা বিশেষভাবে প্রতিভাবান চিত্রশিল্পী ছিলেন না, এমন একটি বিখ্যাত ধ্বংসাবশেষের জন্য বেদির চিত্র তৈরি করার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। চিত্রকর্মটি সম্ভবত পারমিজিয়ানিনোর তৈরি একটি স্কেচের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। ভাসারি জানিয়েছেন যে উগো তাঁর হাত ব্যবহার করে এই কাজটি আঁকেন, কারণ উগো চিত্রটিতে স্বাক্ষর করেছিলেনঃ 'পার ভগো/দা কার্পি ইনতাইতোরে/ফাটা সেনজা/পেনেল্লো' বা 'উগো দা কার্পি, কাঠের খোদাইকারী, ব্রাশ ছাড়াই তৈরি'। উগোর স্বাক্ষর বিভ্রান্তিকর, কারণ তিনি বেদির টুকরো তৈরি করতে ব্রাশ ব্যবহার করেছিলেন, তবে এর একটি আকর্ষণীয় দ্বৈত অর্থও রয়েছে। ভেরা আইকনটিকে একটি অ্যাচেইরোপোয়েটোস হিসাবে বিবেচনা করা হত, 'মানুষের হাত ছাড়াই তৈরি' একটি চিত্র। 'ব্রাশ ছাড়াই তৈরি' উগোর স্বাক্ষর ধ্বংসাবশেষের সৃষ্টি এবং বোঝার উপর খেলা করে। স্বাক্ষরটিও একজন খোদাইকারী হিসাবে তাঁর পরিচয়ের একটি ইচ্ছাকৃত সম্মতি। এই সময় পর্যন্ত তিনি ব্রাশ দিয়ে কাজ করেননি, বরং হাত দিয়ে কাজ করেছেন। যদিও উগো চিত্রকর্মের প্রযোজনায় ব্রাশ ব্যবহার করেছিলেন, বেদিতে নখ এবং আঙুলের চিহ্নও রয়েছে। পণ্ডিতরা অনুমান করেন যে উগোর চিত্রকলার অভিজ্ঞতার অভাবের কারণে তিনি ভুলগুলি সংশোধন করতে তাঁর আঙ্গুল এবং নখ ব্যবহার করেছিলেন। শৈলী চিয়ারোস্কুরো কৌশলে, একাধিক ব্লক কাটা হত এবং বিভিন্ন রঙে কালি করা হত যাতে ফলস্বরূপ মুদ্রণটি একটি কলম-এবং-কালি স্কেচের অনুরূপ হয়। কাগজটি মাঝারি স্বর হিসাবে কাজ করে এবং তারপরে হাইলাইটগুলি (চিয়ারা) সাদা গোয়াশের সাথে যুক্ত করা হয় এবং কলমে ক্রস হ্যাচিং বা ব্রাশ দিয়ে ডার্ক ওয়াশ যোগ করে অন্ধকার (স্কুরো) এবং ছায়া তৈরি করা হয়। উডকাটগুলি একটি কী বা লাইন ব্লক নিয়ে গঠিত, যা কনট্যুর এবং ক্রস হ্যাচিং এবং বিভিন্ন সংখ্যক টোন ব্লক নিয়ে গঠিত। কী ব্লকটি কখনও কখনও কালো এবং সাদা মুদ্রণ হিসাবে একা দাঁড়িয়ে থাকত। যত বেশি ব্লক, চূড়ান্ত পণ্যটিতে তত বেশি টোন থাকে এবং মুদ্রণ ও খোদাই প্রক্রিয়া তত জটিল হয়ে ওঠে। উগো দ্রুত মৌলিক দুটি ব্লক প্রিন্ট থেকে তিনটি ব্লক নিয়ে কাজ করার দিকে অগ্রসর হয়। 1515 খ্রিষ্টাব্দের সময়কালে হারকিউলিসের তিনটি ভিন্ন মুদ্রণের মধ্যে তাঁর বিকাশ স্পষ্ট। তিনি ক্রমবর্ধমান নমনীয় রেখা এবং আরও জটিল এবং সূক্ষ্ম ছায়া ব্যবহার করেন। দ্য ম্যাসাকার অফ দ্য ইনোসেন্টস ছিল তাঁর প্রথম কাজ যেখানে 4টি ভিন্ন ব্লক ছিল এবং তিনি তাঁর বাকি মুদ্রণের জন্য 3 থেকে 5টি ব্লক ব্যবহার করেছিলেন। উগো তার মুদ্রণের রচনা নির্ধারণের জন্য মূল ব্লকের উপর নির্ভর করেননি। পরিবর্তে, উগো একটি স্বরে বিভিন্ন বৈচিত্র্য সহ একাধিক ব্লক ব্যবহার করে তার চিত্র তৈরি করেছিলেন। উগোর নিজস্ব কাঠের কাটার মুদ্রণগুলিতে নরম নীল এবং সবুজ রঙের একটি স্বতন্ত্র প্যালেট ব্যবহার করা হয়। উগো অনুরূপ রঙে স্বচ্ছ কালি ব্যবহার করেছিল, যা একটি ব্লক এবং অন্যটির মধ্যে সূক্ষ্ম এবং তরল রূপান্তর তৈরি করেছিল। উগোর আকর্ষণীয় ডায়োজিনেস খোদাই সবুজ এবং সোনায় মুদ্রিত হয়েছিল। উগোর খোদাইয়ের সবচেয়ে স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হল, এবং কেন তিনি এই সময়ের অন্যান্য খোদাইকারীদের তুলনায় অনেক বেশি পরিচিত, তা হল তিনি তাঁর কাজে স্বাক্ষর করেছিলেন। উগোর স্বাক্ষর প্রায়শই চতুরতার সাথে তার মুদ্রণগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা ডায়োজিনেস মুদ্রণের মধ্যে দেখা যায়। ডায়োজিনেস তার ডান হাতে একটি লাঠি ধরে দর্শকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন একটি খোলা বইয়ের দিকে যেখানে ডিজাইনার এবং প্রিন্টমেকার উভয়ের নাম খোদাই করা থাকে। তাঁর স্বাক্ষরগুলি প্রায়শই খোদাইকারী, প্রিন্টার বা কপিয়ার হিসাবে তাঁর পরিচয় স্বীকার করে। সিবিল রিডিং, ফেসিং রাইট-এর কাজের তালিকা। দুটি ব্লক থেকে চিয়ারোস্কুরো কাঠের কাটা, 287 x 240 মিমি, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, নিউ ইয়র্ক। রাফায়েল এবং তার উপপত্নী। তিনটি ব্লকের চিয়ারোস্কুরো কাঠের কাটা, 181 x 144 মিমি, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, নিউ ইয়র্ক। তিনজন মেরি মৃত খ্রীষ্টের জন্য বিলাপ করছেন। কাঠ কাটা, 218 x 172 মিমি। ব্রিটিশ মিউজিয়াম, লন্ডন। হারকিউলিস মুসেসের মন্দির থেকে লোভকে তাড়া করছে। দুটি ব্লক (প্রথম সংস্করণ) থেকে চিয়ারোস্কুরো কাঠ কাটা, 312 x 237 মিমি। আলবার্তিনা, ভিয়েনা। হারকিউলিস মুসেসের মন্দির থেকে লোভকে তাড়া করছে। দুটি ব্লক (দ্বিতীয় সংস্করণ) থেকে চিয়ারোস্কুরো কাঠ কাটা, 297 x 228 মিমি। ব্রিটিশ মিউজিয়াম, লন্ডন। ডায়োজিনেস। চারটি ব্লকের চিয়ারোস্কুরো কাঠের কাটা, 490 x 354 মিমি, আলবার্টিনা, ভিয়েনা। ডেভিড স্লেয়িং গোলিয়াথ। তিনটি ব্লক থেকে চিয়ারোস্কুরো কাঠের কাটা, 265 x 392 মিমি, মিনিয়াপোলিস ইনস্টিটিউট অফ আর্ট, মিনিয়াপোলিস। সেন্ট ভেরোনিকা আল্টারপিস। প্যানেলে টেম্পেরা এবং কাঠকয়লা, 1580 × 1450 মিমি, আর্কিভিও ডেলা ফ্যাব্রিকা ডি সান পিয়েত্রো, ভ্যাটিকান। তথ্যসূত্র 15শ শতাব্দীর জন্ম 1520-এর দশকের মৃত্যু কার্পি থেকে শিল্পীরা, এমিলিয়া-রোমানিয়া 15শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী ইতালীয় পুরুষ চিত্রশিল্পী 16শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী ইতালীয় প্রিন্টমেকার উডকাট ডিজাইনার রঙিন খোদাইকারী