Electronovision
ইলেক্ট্রোনোভিশন একটি প্রক্রিয়া ছিল যা প্রযোজক এবং উদ্যোক্তা এইচ. উইলিয়াম "বিল" সার্জেন্ট, জুনিয়র 1960 এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে প্রযোজনার জন্য একটি উচ্চ-রেজোলিউশন ভিডিওটেপ প্রক্রিয়া ব্যবহার করে মুষ্টিমেয় চলচ্চিত্র, নাট্য নাটক এবং বিশেষ প্রযোজনা করতে ব্যবহার করেছিলেন, পরে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির জন্য কাইনস্কোপের মাধ্যমে চলচ্চিত্রে স্থানান্তরিত হয়েছিল। মুক্তি অর্ধ ডজনেরও বেশি চলচ্চিত্র এই পদ্ধতিতে নির্মিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে রিচার্ড বার্টনের প্রযোজনা হ্যামলেট (1964), কনসার্ট ফিল্ম দ্য টামি শো (1964), এবং ম্যাগনা ফিল্ম প্রযোজনা হার্লো (1965), যেখানে অভিনেত্রী ক্যারল লিনলি জিন হার্লো চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। প্রক্রিয়া পটভূমি ইলেক্ট্রোনোভিশন পূর্ববর্তী ইলেকট্রনিক্যাম থেকে সম্পূর্ণ আলাদা এবং আরও উন্নত প্রক্রিয়া ছিল, যা 1950-এর দশকে ডুমন্ট টেলিভিশন নেটওয়ার্ক দ্বারা বৈদ্যুতিন ক্যামেরার সাথে সরাসরি টিভি অনুষ্ঠান সম্প্রচারের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, একই সাথে ভিডিও ক্যামেরার পাশে সংযুক্ত একটি ফিল্ম ক্যামেরা দিয়ে প্রযোজনাটি চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। এই প্রক্রিয়াটি ডুমন্ট দ্বারা সম্প্রচারিত টিভি সিরিজের পাশাপাশি দ্য হানিমুনার্সের "ক্লাসিক 39" অর্ধ-ঘন্টা সংস্করণে ব্যবহৃত হয়েছিল যা 1955-56 টেলিভিশন মরসুমে সিবিএস-এ প্রচারিত হয়েছিল, যা প্রযোজকদের পুনরায় সঞ্চালনের জন্য একটি উচ্চমানের নেতিবাচক চলচ্চিত্র সংরক্ষণ করার অনুমতি দেয়। ইলেক্ট্রোনোভিশনের প্রেস রিলিজগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে অস্পষ্ট ছিল, সম্ভবত প্রক্রিয়াটিতে আরও রহস্য যোগ করার জন্য, এটি প্রচলিত এনালগ ইমেজ অর্থিকন ভিডিও ক্যামেরা টিউব ইউনিট ব্যবহার করেছিল, যা বি অ্যান্ড ডব্লিউ 819-লাইন ইন্টারলেসড 25এফপিএস ফরাসি ভিডিও স্ট্যান্ডার্ডে শ্যুটিং করেছিল। এই মানটি ব্যবহার করা হয়েছিল কারণ অ্যামপেক্স হাই-ব্যান্ড কোয়াড্রুপ্লেক্স ভিডিও টেপ রেকর্ডার (ভি. টি. আর) ইন্টারসিঙ্ক মডিউলের যথাযথ সংস্করণের সাথে সজ্জিত হলে এটি রেকর্ড করতে সক্ষম হয়েছিল। ইলেক্ট্রোনোভিশনের প্রবর্তকরা ধারণা দিয়েছিলেন যে প্রচলিত চলচ্চিত্র ফটোগ্রাফি থেকে প্রক্রিয়াটিকে আলাদা করার জন্য এটি একটি উচ্চ প্রযুক্তির নাম (এবং কাইনস্কোপ শব্দটি এড়িয়ে) ব্যবহার করে স্ক্র্যাচ থেকে তৈরি একটি নতুন ব্যবস্থা। তা সত্ত্বেও টেপ-টু-রিল সময়ের অগ্রগতি সেই সময়ে একটি বড় পদক্ষেপ ছিল। 25 ফ্রেম/সেকেন্ডে 800 টিরও বেশি রেজোলিউশন ক্যাপচার করে, বড় পর্দার সম্প্রসারণের অনুমতি দেওয়ার জন্য পর্যাপ্ত বর্ধিত রেজোলিউশন সহ কাইনেস্কোপ রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে কাঁচা টেপকে ফিল্মে রূপান্তরিত করা যেতে পারে। 1960-এর দশকের প্রযোজনায় আরসিএ টিকে-60 ইমেজ অর্থিকন ভিডিও ক্যামেরা ব্যবহার করা হয়েছিল, যার কালো বস্তুর চারপাশে একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত সাদা "আলো" রয়েছে (এবং সাদা বস্তুর চারপাশে একটি সংশ্লিষ্ট কালো আলো), যা "ব্লুমিং" নামক ইমেজ অর্থিকন ভিডিও ক্যামেরা টিউবগুলির একটি সহজাত ত্রুটি ছিল। পরবর্তীকালে ভিডিকন এবং প্লাম্বিকন টিউবগুলি অনেক বেশি পরিষ্কার, আরও সঠিক ছবির পাশাপাশি 1400 লাইনের উচ্চতর রেজোলিউশন তৈরি করে। সেই সময়ের ভিডিওটেপ সম্পাদনা খুব আদিম ছিল, যা ইলেক্ট্রনভিশন প্রযোজকদের তাদের প্রযোজনার কাছে এমনভাবে যেতে বাধ্য করেছিল যেন তারা সরাসরি টিভি সম্প্রচার। পুরো দৃশ্যগুলি দীর্ঘ ব্লকে শ্যুট করা হয়েছিল, সাধারণত কমপক্ষে 5 বা 10 মিনিট, এবং অংশগুলি যান্ত্রিক 2 "ভিডিওটেপ স্প্লাইসিং ব্লক ব্যবহার করে শারীরিকভাবে একসাথে কাটা হয়েছিল। একটি বিশেষ রাসায়নিক দ্রবণ এবং চৌম্বকীয় গুঁড়ো, ভিডিওটেপে প্রয়োগ করা হয় এবং একটি মাইক্রোস্কোপের অধীনে দেখা হয়, যা সম্পাদককে ভিডিও ডালগুলি দেখতে এবং ত্রুটি-মুক্ত সম্পাদনার জন্য সঠিকভাবে সারিবদ্ধ করার অনুমতি দেয়। যাইহোক, কৌশলটি হিট-অ্যান্ড-মিস ছিল এবং সঠিক, দ্রুত সম্পাদনা করা কঠিন করে তুলেছিল। সার্জেন্টের আসল ইলেক্ট্রোনোভিশন সাম্রাজ্য 1966 সালের দিকে স্টপ দ্য ওয়ার্ল্ড-আই ওয়ান্ট টু গেট অফ প্রকাশের পরে ব্যবসার বাইরে চলে যায়। প্রযোজক 1975 সালে নতুন, রঙিন ভিডিও সরঞ্জাম দিয়ে ধারণাটি পুনরুজ্জীবিত করেন এবং মার্কিন রাষ্ট্রপতি হ্যারি এস ট্রুম্যানের জীবন অবলম্বনে জেমস হুইটমোরের ওয়ান-ম্যান শো গিভ 'এম হেল, হ্যারি!-এর একটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত স্বাধীন মুক্তি স্থাপন করতে সক্ষম হন। দুই বছর পরে, সার্জেন্টের সবচেয়ে সফল প্রযোজনা ছিল, রিচার্ড প্রিয়রের 1979 সালের প্রথম দিকে লাইভ স্ট্যান্ড-আপ কমেডি পারফরম্যান্স রিচার্ড প্রিয়রঃ লাইভ ইন কনসার্ট, যা প্রেক্ষাগৃহের পাশাপাশি কেবল টিভিতে এবং পরে হোম ভিডিওতে ব্যাপক বিতরণ পেয়েছিল। স্বাস্থ্য ও ব্যবসায়িক সমস্যা হ্রাস সার্জেন্টকে 1980-এর দশকে অবসর নিতে বাধ্য করে। প্রক্রিয়াটি ইতিহাসে একটি পাদটীকা হয়ে ওঠে, যদিও প্রয়োজনীয় ধারণাকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য আরও বেশ কয়েকটি প্রচেষ্টা করা হয়েছিল-একটি উচ্চ-রেজোলিউশন ভিডিওটেপ সিস্টেম, পরিবর্তিত ভিডিও ক্যামেরা ব্যবহার করে, ভিডিওটেপে রেকর্ডিং এবং তারপরে থিয়েটার মুক্তির জন্য একটি কাইনস্কোপ তৈরি করা। প্রতিদ্বন্দ্বী প্রক্রিয়া আভান্ট-গার্ডে সঙ্গীতশিল্পী ফ্রাঙ্ক জাপ্পা 200 মোটেলস (1971) সহ-পরিচালনা ও সহ-রচনা করেছিলেন, যা ইংল্যান্ডের পাইনউড স্টুডিওতে পিএএল রঙিন ভিডিওটেপে শ্যুট করা হয়েছিল। এই প্রযোজনায় চমকপ্রদ গ্রাফিক্স, ভিডিও প্রতিক্রিয়া এবং ক্রোমাকি ভিজ্যুয়াল এফেক্ট রয়েছে এবং এটি 1980-এর দশকের মিউজিক ভিডিওগুলির অগ্রদূত হিসাবে বিবেচিত হয়। প্রযোজনাটি প্রাথমিক অ্যাম্পেক্স সরঞ্জাম ব্যবহার করে বৈদ্যুতিনভাবে সম্পাদনা করা হয়েছিল, তারপরে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির জন্য 35 মিমি ফিল্মে স্থানান্তরিত হয়েছিল। টেকনিকোলারের একটি বিভাগ, দ্য ভিডট্রনিক্স কোম্পানি রঙিন ভিডিও টেপ চলচ্চিত্রে স্থানান্তর করার জন্য একটি প্রক্রিয়া তৈরি করেছিল এবং তার সম্ভাবনা প্রদর্শনের জন্য লেসলি নিলসেন এবং অ্যাঞ্জি ডিকিনসন অভিনীত একটি বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী এবং রাজনৈতিক ষড়যন্ত্র থ্রিলার দ্য রিসারেকশন অফ জ্যাকারি হুইলার (1971) তৈরি করেছিল। ছবিটি টিভি সিরিজ ডেথ ভ্যালি ডেজের ম্যাডিসন প্রোডাকশন ক্রু দ্বারা শ্যুট করা হয়েছিল, টেকনিকোলার দ্বারা স্থানান্তরিত এবং প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল এবং একটি টেকনিকোলার সহায়ক সংস্থা, গোল্ড কী এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল। এটি প্রেক্ষাগৃহে সফল হয়নি, তবে প্রায়শই টিভি সিন্ডিকেট এবং 16 মিমি ভাড়ায় দেখানো হত। 1973 সালে, হলিউড অভিনেতা/প্রযোজক এড প্লাট, যিনি এনবিসি-টিভি সিরিজ গেট স্মার্ট-এ "দ্য চিফ" চরিত্রে অভিনয় করে বিখ্যাত হয়েছিলেন, গ্লেন ফোর্ড অভিনীত স্যান্টি প্রযোজনা করার জন্য অর্থ সংগ্রহ করেছিলেন। প্লাট চলচ্চিত্রের পরিবর্তে ভিডিও টেপ ব্যবহারের সুবিধাগুলি দেখেছিলেন এবং ক্যালিফোর্নিয়া এবং নেভাদা মরুভূমিতে পশ্চিমাঞ্চলীয় চিত্রগ্রহণের জন্য বারব্যাঙ্কের কমপ্যাক্ট ভিডিও সিস্টেমের সুবিধাগুলি ব্যবহার করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি নোরেলকো পিসিপি-70 পোর্টেবল প্লাম্বিকন এনটিএসসি ক্যামেরা এবং পোর্টেবল অ্যাম্পেক্স ভিআর-3000 2 "ভিটিআর দিয়ে শ্যুট করা হয়েছিল, তারপরে হলিউডের কনসোলিডেটেড ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিজে ফিল্মে স্থানান্তরিত হয়েছিল। ছবিটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার প্রায় ছয় মাস পর প্লাট আত্মহত্যা করেন। 1976 সালে, টিভি প্রযোজক জর্জ শ্লাটার, যিনি তাঁর সফল এনবিসি-টিভি সিরিজ লাফ-ইন এবং অনেক টিভি কমেডি স্পেশালের জন্য পরিচিত, বিতর্কিত ব্রডওয়ে নাটকের উপর ভিত্তি করে মোশন পিকচার নরম্যান ইজ দ্যাট ইউ লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন। এছাড়াও এনটিএসসি ভিডিওটেপে রেকর্ড করা এই ছবিতে কমেডিয়ান রেড ফক্স এবং পার্ল বেইলি অভিনয় করেছেন। চলচ্চিত্রটি কিছু সমালোচনামূলক সাফল্য উপভোগ করেছিল, তবে এটি ছিল শ্লাটারের একমাত্র পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে প্রবেশ। লস অ্যাঞ্জেলেসের ভিডিও পোস্ট-প্রোডাকশন সংস্থা ইমেজ ট্রান্সফর্ম 3এম ইবিআর ফিল্ম রেকর্ডার ব্যবহার করে খুব উচ্চমানের রেকর্ডিং তৈরিতে বিশেষজ্ঞ যা 1970 এবং 1980-এর দশকে পরপর তিনটি 16 মিমি ফ্রেম (একটি লাল, একটি সবুজ এবং একটি নীল) প্রকাশ করে 16 মিমি-তে রঙিন ফিল্ম-আউট রেকর্ডিং করতে পারে। তাদের ইমেজ ভিশন প্রক্রিয়ায় পরিবর্তিত 24এফপিএস 10 মেগাহার্টজ বশ ফার্নসেহ কেসিকে-40 ক্যামেরা ব্যবহার করা হয়। এটি একটি কাস্টম প্রি-এইচডিটিভি ভিডিও সিস্টেম ছিল। ইমেজ ট্রান্সফর্ম তাদের "ইমেজ ভিশন" সিস্টেমের জন্য 24fps রেকর্ড করতে বিশেষভাবে পরিবর্তিত ভিটিআর ব্যবহার করে। পরিবর্তিত 1 ইঞ্চি টাইপ বি ভিডিওটেপ ভি. টি. আরগুলি 10 মেগাহার্টজ ব্যান্ডউইথ-এ 24এফ. পি. এস ভিডিও রেকর্ড এবং প্লেব্যাক করবে, যা স্বাভাবিক এন. টি. এস. সি রেজোলিউশনের প্রায় দ্বিগুণ। মন্টি পাইথন লাইভ অ্যাট দ্য হলিউড বোল (1982) সহ বেশ কয়েকটি ছোট ছোট শর্টস এবং থিয়েটার রিলিজে ইমেজ ভিশন প্রক্রিয়াটি ব্যবহার করা হয়েছিল। ইমেজ ভিশন 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে এনালগ এনএইচকে হাই-ভিশন হাই ডেফিনিশন সিস্টেম দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। আরও দেখুন 819 লাইনের ফরাসি টিভি সিস্টেম ডিসপ্লে রেজোলিউশন কাইনস্কোপ কোয়াড্রুপ্লেক্স ভিডিওটেপ ভিডিও টেপ রেকর্ডার রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক "দ্য রক কনসার্ট দ্যাট ক্যাপচারড অ্যান এরা", স্মিথসোনিয়ান ম্যাগাজিন চাক ফারিস ভিডিও ক্যামেরা ওয়েব পেজ ক্যামেরা বাই টাইপ সিনেমাটোগ্রাফি ফিল্মমেকিং টেলিভিশন প্রযুক্তি