Nude (Charis, Santa Monica)
নগ্ন (চারিস, সান্তা মনিকা) 1936 সালে এডওয়ার্ড ওয়েস্টন দ্বারা তোলা একটি কালো এবং সাদা ছবি। এতে দেখা যায় যে, একজন নগ্ন মহিলা পায়ে হাত জড়িয়ে একটি অন্ধকার দরজার বিপরীতে উজ্জ্বল সূর্যের আলোয় একটি কম্বলের উপর বসে আছেন। আলো এবং অন্ধকারের গতিশীল ভারসাম্য মহিলার দেহের বক্ররেখা এবং কোণগুলিকে স্পষ্ট করে তোলে; একই সাথে তার মুখ এবং তার পিউবিক এলাকার সামান্যতম ইঙ্গিত ছাড়া সমস্ত কিছু দৃশ্য থেকে লুকিয়ে থাকে, যার জন্য দর্শককে তার বাহু, পা, পা এবং হাতে মনোনিবেশ করতে হয়। এটি একটি নগ্ন চিত্র যা যৌনতার পরিবর্তে কেবল শরীরের রূপগুলিতে মনোনিবেশ করে। এই মডেল ছিলেন তাঁর সঙ্গীতজ্ঞ এবং সহকারী, চারিস উইলসন, যাকে তিনি এক বছর পরে বিয়ে করেছিলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে দ্য গ্রেট ডিপ্রেশনের ছবি তৈরি করা ওয়েস্টনের পক্ষে কঠিন ছিল, যিনি তাঁর আপেক্ষিক খ্যাতি সত্ত্বেও জীবিকা নির্বাহের জন্য লড়াই করেছিলেন। 1935 সালের গোড়ার দিকে তিনি গ্লেনডেলে তাঁর স্টুডিও বন্ধ করে দেন এবং ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকার 446 মেসা রোডে তাঁর তিন ছেলে ব্রেট, কোল ও নিলের সঙ্গে একটি বাড়িতে চলে যান। বাড়িটি ছিল একটি সামান্য দুই বেডরুমের বাংলো, যেখানে চারজনের জন্য খুব বেশি ব্যক্তিগত জায়গা ছিল না। তা সত্ত্বেও, সেই বছরের শেষের দিকে তিনি উইলসনকে তাঁর সঙ্গে যোগ দিতে বলেন এবং তিনি শীঘ্রই সেখানে চলে যান। পাঁচজনই বেশ কয়েক বছর ধরে একই জায়গায় থাকতে পেরেছিলেন। ওয়েস্টন এবং উইলসন মাস্টার বেডরুমের দাবি করেছিলেন, যার মধ্যে একটি বড় সানডেক ছিল যা পশ্চিম দিকে সমুদ্র এবং সূর্যের দিকে তাকিয়ে ছিল। সেখানে তিনি উইলসনের ছবি তোলেন, যিনি উলের কম্বলের উপর পোজ দিয়েছিলেন কারণ রোদে রূপালী রঙের ডেকের পৃষ্ঠটি তার খালি ত্বকের বিরুদ্ধে খুব গরম ছিল। পরে তিনি স্মরণ করেনঃ আমি শোবার ঘরের দরজায় বসেছিলাম এবং আমার পিছনের ঘরটি ছায়ায় ছিল। তখনও আলো প্রায় প্রবলভাবে উজ্জ্বল ছিল। আমি যখন এর দিকে না তাকানোর জন্য মাথা নাড়লাম, তখন এডওয়ার্ড বলেছিল, "এটাকে এভাবেই রাখুন।" তিনি কখনই আমার ডান হাতের ছায়ায় খুশি ছিলেন না, এবং আমি কখনও চুলের বাঁকানো অংশ এবং ববি পিন নিয়ে খুশি ছিলাম না। কিন্তু যখন আমি অপ্রত্যাশিতভাবে ছবিটি দেখি, তখন আমার স্পষ্ট মনে পড়ে যে এডওয়ার্ড একটি ম্যাগনিফাইং গ্লাস দিয়ে প্রিন্টটি পরীক্ষা করে দেখেছিল যে কয়েকটি দৃশ্যমান পিউবিক চুল তাকে মেইলের মাধ্যমে পাঠাতে বাধা দেবে কিনা। ওয়েস্টনের আগের অনেক ছবির মতো নয়, তিনি এই বিশেষ ছবি সম্পর্কে তাঁর উদ্দেশ্য বা অনুভূতির কোনও ইঙ্গিত দেননি। বহু বছর ধরে তিনি তাঁর ফটোগ্রাফি সম্পর্কে একটি বিস্তৃত জার্নাল রেখেছিলেন যা তিনি তাঁর ডেবুকস নামে অভিহিত করেছিলেন, কিন্তু এই ছবিটি তোলার দুই বছর আগে তিনি হঠাৎ করে সেগুলিতে লেখা বন্ধ করে দিয়েছিলেন। পরে তিনি লিখেছিলেন, "আমি একজন লেখক হিসাবে আমার শৈলীকে সংকুচিত করার জন্য হাসিমুখে চ [আরিস]-কে দোষ দিচ্ছি-এবং এই অভিযোগের মধ্যে কিছু সত্যতা থাকতে পারে-কিন্তু বাস্তবতা হল যে আমার কাছে খুব বেশি সময় নেই, বা অন্তরঙ্গ জার্নাল রাখার জন্য প্রয়োজনীয় একাকীত্বও নেই।" সেই সময়ে তিনি যা অনুভব করেছিলেন তা নির্বিশেষে, ছবিটি তখন থেকে তাঁর সর্বাধিক প্রকাশিত ফটোগ্রাফগুলির মধ্যে একটি এবং বিংশ শতাব্দীর ফটোগ্রাফির অন্যতম আইকন হয়ে উঠেছে। অবজারভেশন ফটোগ্রাফি ইতিহাসবিদ ন্যান্সি নিউহল লিখেছেন যে এই ছবিতে ওয়েস্টন "ছেঁচার মতো আলো ব্যবহার করেছেন।" তিনি যে আলো সবচেয়ে বেশি পছন্দ করেন তা লেন্সের সাথে প্রায় অক্ষীয়-একই হালকা কোণ যেখানে একজন সংবাদ ফটোগ্রাফারের ফ্ল্যাশ মুখগুলি সমতল করে এবং তার নকল ছায়া দিয়ে স্থানটি ভেঙে দেয়। এখানে উজ্জ্বল মাংস ছায়া থেকে বেরিয়ে আসে, এবং ছায়া নিজেই, সূক্ষ্ম মন্দা থেকে গভীর শূন্যতা পর্যন্ত, আলোর মতোই সক্রিয় এবং শক্তিশালী। আরেকজন পর্যবেক্ষক লিখেছেন, "প্রতিকৃতিতে চারিস পোজ দিচ্ছে nude.Weston শিল্পের একটি রূপ হিসাবে তার নগ্নতা প্রকাশ করতে সক্ষম হয়। তিনি চারিসের আবেগপ্রবণ দিকটি ধারণ করার পাশাপাশি এই শিল্পকর্মের দর্শকদের জন্য একটি শান্ত আবেগের অনুভূতি স্থাপন করতে সক্ষম। তার উপর আলো যেভাবে প্রবাহিত হয় তার ছায়াগুলি তার দেহকে কনট্যুর এবং ফ্রেম করতে সহায়তা করে, যা সামগ্রিকভাবে তার দেহের সূক্ষ্ম বৈশিষ্ট্যগুলির উদাহরণ দেয়। ওয়েস্টন মূল চিত্রের (চারিস) প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য একটি সাধারণ পটভূমি এবং অগ্রভাগ উভয়ই ব্যবহার করেন। কিছু লেখক লক্ষ্য করেছেন যে উইলসনের ছবিতে ওয়েস্টন তাঁর নগ্নতা সম্পর্কে দৃষ্টিভঙ্গিকে রূপান্তরিত করেছিলেন। এর আগে, তাঁর বেশিরভাগ ফিগার স্টাডি ছিল দেহের টুকরোগুলি-একটি ধড়, স্তন, নিতম্ব, পা-সম্পূর্ণ সত্তা থেকে বিচ্ছিন্ন। এই ছবিটির মাধ্যমে "তিনি একটি বেনামী দেহের শ্যুটিং থেকে শুরু করে একজন মহিলাকে গুলি করতে গিয়েছিলেন-এবং সেই মহিলার ছবিগুলি, শান্তভাবে বালির টিলায় পোজ দেওয়া বা ছড়িয়ে দেওয়া, আইকনিক ছিল"। প্রযুক্তিগত দিক দিয়ে ওয়েস্টন তার 8 এক্স 10 আনস্কো ভিউ ক্যামেরা ব্যবহার করে জেইস 21 সেমি লেন্স দিয়ে ছবিটি তুলেছিলেন। তাঁর সমস্ত ছবির মতো, তিনি ছবিটির একক প্রকাশ করেছিলেন। ত্বকের উপর উজ্জ্বল সূর্য এবং দরজার অন্ধকার ছায়ার মধ্যে চরম বৈপরীত্যের কারণে, এই নেতিবাচক ছাপগুলির জন্য জ্বলন্ত এবং এড়ানো উভয়ই প্রয়োজন। এই ছবির একটি চূড়ান্ত মুদ্রণ তৈরি করার জন্য ওয়েস্টন কী করেছিলেন তার একটি বিস্তৃত বিবরণে, তাঁর পুত্র কোল ওয়েস্টন বলেছিলেন যে শরীরের সমস্ত ছায়া, বিশেষত তার ডান হাতের (ছবিতে বাম দিকে দেখা যায়), ধরে রাখতে হয়েছিল (হালকা), এবং মুদ্রণের ডান দিকের কম্বলটি পুড়িয়ে ফেলতে হয়েছিল (অন্ধকার)। প্রতিটি মুদ্রণকে তখন সতর্কতার সাথে পরীক্ষা করতে হবে কারণ এটি অন্ধকার ঘরে তৈরি হয়েছিল যাতে নিশ্চিত করা যায় যে আলো এবং অন্ধকার অঞ্চলের মধ্যে সঠিক ভারসাম্য রয়েছে। মূলত 1936 সালে ওয়েস্টন দ্বারা নির্মিত একটি মুদ্রণ 2003 সালে নিলামে 260,000 মার্কিন ডলারে, 2009 সালে 109,800 মার্কিন ডলারে এবং 2014 সালে নিউইয়র্কের সোথবিসে 653,000 মার্কিন ডলারে বিক্রি হয়। মুদ্রণ এই ছবির সমস্ত মুদ্রণ রূপালী জেলাটিন কাগজে রয়েছে। ওয়েস্টন নিজেই এই ছবির প্রায় এক ডজন প্রিন্ট তৈরি করেছিলেন বলে মনে করা হয়; পরে তিনি কোলকে অতিরিক্ত অনুলিপি মুদ্রণের অনুমতি দেন। পরেরটি এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের "নেগেটিভ" স্ট্যাম্পযুক্ত। কোল ওয়েস্টন দ্বারা মুদ্রিত। ওয়েস্টনের সমস্ত ছবির মতো, প্রিন্টগুলি সরাসরি নেতিবাচক থেকে তৈরি যোগাযোগের চিত্র। মূল মুদ্রণগুলি 9 1/2 "x 7 9/16" (24.2 x 19.3 সেমি) পরিমাপ করে। আজকের মুদ্রণের প্রকাশ্য সংগ্রহগুলি আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো, জর্জ ইস্টম্যান হাউসের সেন্টার ফর ক্রিয়েটিভ ফটোগ্রাফি, জে পল গেটি মিউজিয়াম, মিলওয়াকি আর্ট মিউজিয়াম, নেলসন-অ্যাটকিনস মিউজিয়াম অফ আর্ট, নর্টন সাইমন মিউজিয়াম এবং সান্তা ক্রুজ-এ ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের সংগ্রহে রাখা হয়েছে। তথ্যসূত্র বহিরাগত লিঙ্ক ক্রিয়েটিভ ফটোগ্রাফির কেন্দ্রঃ এডওয়ার্ড ওয়েস্টন ফটোগ্রাফ 1936 শিল্পে 1936-এর কাজ কালো-সাদা ফটোগ্রাফ নগ্ন ফটোগ্রাফি 1930-এর দশকের ফটোগ্রাফ এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের ফটোগ্রাফ জে পল গেটি যাদুঘরের আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো ফটোগ্রাফগুলিতে