Theatre Genesis
থিয়েটার জেনেসিস 1964 সালে রাল্ফ কুক দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি অফ-ব্রডওয়ে থিয়েটার ছিল। ম্যানহাটনের ইস্ট ভিলেজের ঐতিহাসিক সেন্ট মার্কস চার্চে অবস্থিত, এটি ল্যানফোর্ড উইলসন, টনি বার্শা, মারে মেডনিক, লিওনার্ড মেলফি, ওয়াল্টার হ্যাডলার এবং স্যাম শেপার্ড সহ নতুন আমেরিকান নাট্যকারদের কাজ তৈরি করেছে। জো সিনোর ক্যাফে সিনো, এলেন স্টুয়ার্টের লা মামা এক্সপেরিমেন্টাল থিয়েটার ক্লাব এবং জুডসন পোয়েটস থিয়েটারের পাশাপাশি থিয়েটার জেনেসিসকে প্রায়শই মূল অফ-ব্রডওয়ে থিয়েটারগুলির মধ্যে একটি হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। থিয়েটারটি তার নৈরাজ্যবাদী, বিষমকামী, পুরুষতন্ত্র শক্তির জন্য পরিচিত ছিল এবং প্রায়শই রাজনৈতিক নাটক তৈরি করত। অন্যান্য অফ-ব্রডওয়ে থিয়েটারগুলির মতো, থিয়েটার জেনেসিস প্রযোজনার একটি অ-বাণিজ্যিক মডেল ব্যবহার করেছিল। সেন্ট মার্কস-এ থিয়েটার মাইকেল অ্যালেন প্রতিষ্ঠা করেন মাইকেল অ্যালেন নামে একজন তরুণ, প্রগতিশীল এপিসকোপালিয়ান রেক্টর 1963 সালে সেন্ট মার্কস-এ আসেন এবং আশেপাশের সকলের জন্য প্যারিশটি খুলে দেন। তিনি ইস্ট ভিলেজের অনেক জনসংখ্যা এবং জাতিসত্তার কাছে পৌঁছেছিলেন, যার মধ্যে শিল্পী, প্রতিসংস্কৃতিবিদ, অভিবাসী এবং গৃহহীন মানুষ অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালেন আশেপাশের চরিত্রকে প্রতিফলিত করার জন্য শিল্প ও শিক্ষা উদ্যোগের জন্য অর্থায়ন করার লক্ষ্য নিয়েছিলেন। জুডসন চার্চের বিপরীতে, ওয়েস্ট ভিলেজে, সেন্ট মার্কের সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানগুলি চার্চের বয়স্ক, ধনী, আরও রক্ষণশীল সদস্যদের কাছ থেকে ন্যূনতম প্রতিরোধ পেয়েছিল। গির্জায় নিয়মিতভাবে নাটক, কবিতা পাঠ, ভূগর্ভস্থ চলচ্চিত্র এবং রাজনৈতিক সমাবেশ হতে শুরু করে। অ্যালেন তখন সিদ্ধান্ত নেন যে এই প্রোগ্রামিং সমন্বয় করার জন্য একজন অতিরিক্ত কর্মী সদস্যের প্রয়োজন, এবং রালফ কুককে নিয়োগ করেন। রাল্ফ কুক কিউরেটর হিসাবে অস্থায়ীভাবে কিউরেটর টম পাইককে নিয়োগ করার পরে, অ্যালেনের রবিবারের পরিষেবাগুলির একটিতে আসা অভিনেতা রাল্ফ কুকের সাথে অ্যালেনের দেখা হয়েছিল। কুক নিয়মিত গির্জায় আসতে শুরু করেন এবং অ্যালেন ও কুক বন্ধু হয়ে ওঠেন। অ্যালেন কিউরেটরের ভূমিকার জন্য কুককে নিয়োগ করেছিলেন, কারণ কুক শহরের কেন্দ্রস্থলের শিল্পের দৃশ্যে ভালভাবে সংযুক্ত ছিলেন এবং তাদের অনেক বন্ধু ছিল যারা তাদের সৃজনশীল কাজ প্রদর্শনের জন্য একটি জায়গা খুঁজছিলেন। তাঁর বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন স্যাম শেপার্ড, মারে মেডনিক, লিওনার্ড মেলফি এবং টম সানকি। তাদের লেখায় তারা যে রাজনৈতিক ও সামাজিক উত্থান প্রত্যক্ষ করছিল তা প্রতিফলিত হয়েছিল এবং প্রায়শই উদ্বেগ ও টেস্টোস্টেরনে পূর্ণ ছিল। তাদের কাজ ক্যাফে সিনো এবং লা মামার অনুভূত ক্যাম্প নান্দনিক এবং শিথিল কাঠামোর সাথে আরামদায়কভাবে খাপ খায়নি। গির্জায় ষোলটি আলো, নয়টি ডিমার, অতিরিক্ত সেট এবং ন্যূনতম প্রপস সহ একটি 70 আসনের ব্ল্যাক বক্স থিয়েটার ছিল। থিয়েটারে নির্মিত বেশিরভাগ কাজের বিষয়বস্তু ছিল শূন্যবাদী। কুক থিয়েটার জেনেসিস সম্পর্কে বলেছিলেনঃ এখানে, এখন, নিম্ন ম্যানহাটনে, ঘটনাটি ঘটছেঃ একটি সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সূচনা, জেনেসিস। এটি সম্পূর্ণ প্রয়োজনের বাইরে ঘটছে। survive.Personally-এর প্রয়োজনীয়তার কারণে আমাদের সভ্যতার বেঁচে থাকার জন্য আমার খুব কম আশা রয়েছে। কিন্তু আমাদের যে আশাই থাকুক না কেন, সেটা আমাদের শিল্পীদের ওপর নির্ভর করে। কারণ গণমাধ্যমের আক্রমণ এবং বহু সংখ্যক মিথ্যা দেবতার আক্রমণ প্রতিহত করার ক্ষমতা (যদি আমরা তাদের কলুষিত করতে না থাকি) কেবল তাদেরই রয়েছে। একমাত্র তাদেরই আমাদের নিজেদের দেখানোর ক্ষমতা রয়েছে। থিয়েটারের প্রাথমিক ইতিহাস স্যাম শেপার্ড থিয়েটারের সদ্য নিযুক্ত "কলা মন্ত্রী" হিসাবে, কুক স্ক্রিপ্ট পড়ার রুটিন শুরু করেছিলেন। তিনি দ্রুত দ্বিমুখী প্রযোজনা ট্র্যাক সহ একটি অধ্যবসায়ী এবং পুঙ্খানুপুঙ্খ নির্বাচন প্রক্রিয়া তৈরি করেছিলেনঃ ছয় বা তার কম নতুন নাটকের একটি মরসুম ছিল এবং একটি সোমবার রাতের কর্মশালা সিরিজ ছিল যেখানে নাট্যকাররা তাদের কাজ পড়তে পারতেন। কুক ব্যক্তিগত নাটকের পাশাপাশি শিল্পীর বিকাশের জন্য নতুন নাট্যকারদের এক্সপোজার এবং ধারাবাহিকতা দিতে বিশ্বাস করতেন। কুক কখনও কাজ চালু করেননি বা ভবিষ্যতে কোনও কাজ তৈরি হবে বলে গ্যারান্টি দেননি। যদিও এটি প্রায়শই জেনেসিসের নাট্যকারদের অন্য কোথাও তাদের কাজ তৈরি করতে পরিচালিত করেছিল, এটি কুকের প্রতি সৎ এবং উদ্দেশ্যমূলক হওয়ার জন্য তাদের আস্থাও গড়ে তুলেছিল। মাইকেল বয়েডের স্টাডি ইন কালারের প্রথম দিকের অফ-কী প্রযোজনার পরে, কুক স্যাম শেপার্ডের ওয়ান-অ্যাক্টের একটি ডাবল-বিল তৈরি করেছিলেন। কাউবয়েস এবং দ্য রক গার্ডেন উভয়ই স্যামুয়েল বেকেটের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি ছিল এবং তৎকালীন কমরেড তৃতীয় চার্লস মিঙ্গাসের (চার্লস মিঙ্গাসের পুত্র) সাথে শেপার্ডের ভ্রমণকে প্রতিফলিত করেছিল। এক-অভিনয় তাঁর তারুণ্যের শক্তিকে কাজে লাগিয়েছিল, কৌতুকপূর্ণ ভাষা ব্যবহার করে, তবে রাস্তাগুলি থেকে একটি কাঁচা, উদ্ভাবনী কণ্ঠেরও প্রতিনিধিত্ব করেছিল। শেপার্ড সেই প্রথম প্রযোজনার বর্ণনা দিয়েছেনঃ সেই সপ্তাহের মধ্যে আমরা [দুটি নাটকের] জন্য মহড়া দিচ্ছিলাম। আমাদের কাছে কোনও টাকা ছিল না। আমার মনে আছে রাস্তায় জিনিসপত্র পাওয়া যেত। আমরা ইউবান কফির ক্যান নিতাম, সেগুলিতে একটি ছিদ্র করতাম এবং সেগুলি আলোর জন্য ব্যবহার করতাম। আমরা এটি স্ক্র্যাচ থেকে করেছি, যা সুন্দর incredible.Cowboys ছিল এবং দ্য রক গার্ডেন সমালোচকদের দ্বারা মূলত খারিজ করা হয়েছিল, যারা বেকেটের সাথে মিলগুলি অতিক্রম করতে পারেনি। যাইহোক, দ্য ভিলেজ ভয়েসের মাইকেল স্মিথ 1964 সালে লিখেছিলেনঃ আমি জানি এটি ছদ্মবেশী এবং অপ্রতিরোধ্য শোনাচ্ছেঃ 'থিয়েটার জেনেসিস. নতুন নাট্যকারকে উৎসর্গীকৃত'। কিন্তু তারা আসলে একজন নতুন নাট্যকার খুঁজে পেয়েছে, [এবং] সে একজোড়া উত্তেজক এবং প্রকৃত মৌলিক নাটক লিখেছে। শেপার্ড তার পথ অনুভব করছে, ভাষা এবং নাটকীয় কাঠামোর প্রতি স্বজ্ঞাত দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে কাজ করছে এবং আচার ও প্রকৃতিবাদের মধ্যে এমন একটি অঞ্চলে চলে যাচ্ছে, যেখানে চরিত্র মনোবিজ্ঞানকে অতিক্রম করে, কল্পনা আক্ষরিকতাকে ভেঙে দেয় এবং সাধারণতার নিদর্শনগুলির নিজস্ব জীবন রয়েছে। তাঁর একটি গেস্টল্ট থিয়েটার যা আচরণের পিছনের অস্তিত্বকে জাগিয়ে তোলে। স্মিথের পর্যালোচনা উপস্থিতিকে জোরদার করে, জনসাধারণকে শেপার্ডকে লক্ষ্য করার সুযোগ করে দেয় এবং অন্যান্য নতুন নাট্যকারদের থিয়েটারে পরিচয় করিয়ে দেয়। অফ-অফ-ব্রডওয়ে, অফ-ব্রডওয়ে এবং ব্রডওয়ে যদিও শেপার্ডের কাজ অন্যান্য অফ-অফ-ব্রডওয়ে প্রেক্ষাগৃহে নির্মিত হয়েছিল, তিনি থিয়েটার জেনেসিসকে তাঁর আসল সূচনা বলে মনে করেছিলেন। 1965 সালে, তাঁর একক অভিনয় শিকাগো লরেন্স ফার্লিংহেটির দ্য কাস্টমস ইন্সপেক্টর ইন ব্যাগি প্যান্টসের পাশাপাশি নির্মিত হয়েছিল। সাফল্যের কারণে প্রযোজনাটি অন্য প্রেক্ষাগৃহে স্থানান্তরিত হয়েছিল, যা একাধিক কারণে শিকাগোর মতো অনুষ্ঠানের জন্য সমস্যা সৃষ্টি করেছিল। প্রথমত, থিয়েটার জেনেসিস নাটকগুলি প্রায়শই অফ-ব্রডওয়ে থিয়েটারের ক্রমবর্ধমান ভোক্তা মডেলের প্রতিক্রিয়ায় লেখা হত। এগুলি বিশেষভাবে থিয়েটার জেনেসিসের কৃপণ, অন্তরঙ্গ পরিবেশের জন্য লেখা হয়েছিল। নিচে, নাটকগুলি তাদের প্রসঙ্গ হারিয়ে ফেলেছিল এবং কম সফল হয়েছিল। স্যালি বেন্স যুক্তি দিয়েছেন যে, "অফ-অফ-ব্রডওয়ের জন্য, অফ-ব্রডওয়েতে স্নাতক হওয়া-বিকল্প বাড়ি এবং বিকল্প সম্প্রদায় ছেড়ে যাওয়া-এড়ানো একটি ভাগ্য ছিল, কারণ এটি উৎপাদনের সম্পর্ককে পরিবর্তন করে, শিল্পীদের বিচ্ছিন্ন শ্রমে পরিণত করে।" রাল্ফ কুক বলেছেন, "আমরা ব্রডওয়ে সম্পর্কে কম চিন্তা করতে পারি না। আমরা জানি যে এটি শহরের উপরের কোথাও বিদ্যমান, আর নেই। " আপটাউন শো স্থানান্তর সম্পর্কে আরও ব্যবহারিক উদ্বেগ ছিল। অফ-ব্রডওয়ে প্রেক্ষাগৃহে ইউনিয়ন বিধিনিষেধের কারণে, একটি স্থানান্তরের অর্থ ছিল যে বেশিরভাগ অ-ইউনিয়ন অভিনেতাদের প্রতিস্থাপন করতে হয়েছিল। শেপার্ড এবং তার অভিনেতারা হতাশ হয়ে পড়েছিলেন যখন শিকাগো স্থানান্তরিত হয়েছিল, কারণ তার অনেক অভিনেতা তাদের ভূমিকা তৈরি করতে সাহায্য করেছিলেন। অ্যাক্টরস ইক্যুইটি অ্যাসোসিয়েশনের সাথে অফ-অফ-ব্রডওয়ের উত্তেজনা শোকেস কোড তৈরি না হওয়া পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। এই কোডটি ইউনিয়ন অভিনেতাদের মহড়া পর্যন্ত ভ্রমণ ব্যয়ের জন্য ক্ষতিপূরণের বিনিময়ে পরীক্ষামূলক, অলাভজনক প্রযোজনায় পারফর্ম করার অনুমতি দেয়। জ্যাক ক্রল থিয়েটার সম্পর্কে বলেছিলেনঃ থিয়েটার জেনেসিস হল প্রতিসংস্কৃতি উপাদানগুলির মিশ্রণ; একটি শীতলতা যা তরল অক্সিজেনের মতো বিস্ফোরিত হতে পারে, একটি ড্রপআউট হিপস্টেরিজম, ভাষা এবং অনুভূতির একটি বহুরূপী বিকৃতি, সোজা মাথার একটি জাপ কমিক্স উপহাস। 1964 থেকে 1966 সালের মধ্যে, কুক অনেক নাট্যকারের আত্মপ্রকাশ প্রযোজনা করেছিলেন, যার মধ্যে তৎকালীন অজানা চার্লস এল. মি-এর একক অভিনয়ও ছিল। আরেকটি প্রাথমিক প্রযোজনা ছিল এইচ. এম. কুটুকাসের মেডিয়ার একটি সংস্করণ। প্রযোজনাটি একটি লন্ড্রোমেটে সেট করা হয়েছিল, যেখানে মেডিয়া তার সন্তানদের ওয়াশিং মেশিনে হত্যা করে। কুটুকাস একই সাথে থিয়েটার জেনেসিস এবং ক্যাফে সিনোতে তাঁর কাজ প্রযোজনা করছিলেন, অন্য থিয়েটারের প্রযোজনা সম্পর্কে কোনও থিয়েটারকে বলেননি। ক্যাফে সিনো প্রযোজনায় একজন মানুষ (চার্লস স্ট্যানলি) ড্র্যাগে মেডিয়ার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। কুটুকাস যখন চিত্রনাট্যটি জেনেসিসের কাছে জমা দিয়েছিলেন, তখন একজন মহিলা (লিন্ডা এস্কেনাস) এই চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যা তিনি একটি ঠাট্টা হিসাবে চেয়েছিলেন। যদিও প্রযোজনাটি সফল হয়েছিল, কুক কুটুকাসের উপর রেগে গিয়েছিলেন। থিয়েটার জেনেসিস প্রযোজিত কুটুকাস মেডিয়া 1965 সালের 31শে অক্টোবর ক্যাফে সিনো দৌড়ের শেষ সপ্তাহান্তে শুরু হয়। অনেকে ক্যাম্পি সিনো প্রযোজনার পক্ষে ছিলেন। পল ফস্টার নাটকের ক্লাইম্যাক্স বর্ণনা করেছেনঃ মেডিয়া ছিল আপনার কাছে পৌঁছানোর এবং স্পর্শ করার জন্য, যা তার মনে শিশুহত্যার অবর্ণনীয় অপরাধ গঠন করে। তারপর সে তার বাচ্চাকে একটি লন্ড্রোমেটে ফেলে দেয় এবং অক্সিডল দিয়ে ধুয়ে মেরে ফেলে। সে ঢাকনাটা নামিয়ে 'হেভি লোড "ডায়ালটা চালু করে। আপনি কীভাবে এই ধরনের বিষয়গুলি ভুলে যেতে পারেন? ক্যাফে সিনো কাস্ট সহ একটি তৃতীয় প্রযোজনা, 1965 সালের 13ই অক্টোবর লা মামায় চলেছিল। ক্যাফে সিনো, লা মামা এবং থিয়েটার জেনেসিসে কুটুকাসের মেডিয়ার তিনটি প্রযোজনা প্রথম দুটি থিয়েটারের ক্যাম্পিনেস এবং থিয়েটার জেনেসিসের আরও পুংলিঙ্গ ব্যক্তিত্বের মধ্যে বিভাজনকে আরও বাড়িয়ে তোলে। লিওনার্ড মেলফি থিয়েটার জেনেসিসের সর্বাধিক প্রযোজিত নাট্যকার হয়ে উঠবেন। 1965 সালে, কুক প্রযোজিত মেলফির পাঁচটি একক অভিনয় ছিল। তিনি তাঁর ছোট নাটক বার্ডবাথের জন্য সবচেয়ে বেশি সাফল্য পেয়েছিলেন। নাটকটি বিশেষভাবে কুকের জন্য লেখা হয়েছিল, যিনি পরে প্রযোজনাটি পরিচালনা করেছিলেন এবং মূলত এর শিরোনাম ছিল কফি কেক এবং ক্যাভিয়ার। বার্ডবাথের প্লট ফ্র্যাঙ্কিকে কেন্দ্র করে, যার ভেলমা নামে একজন ওয়েট্রেসের সাথে ওয়ান-নাইট স্ট্যান্ড রয়েছে। তারা রাতে মদ্যপান করে এবং কথা বলে, তাদের লুকানো অতীতের দিকে এগিয়ে যায়, যতক্ষণ না ভেলমা প্রকাশ করে যে সে সেদিন সকালে তার মাকে হত্যা করেছে। বার্ডবাথ অফ-অফ-ব্রডওয়ের একটি প্রধান অংশ ছিল, লা মামায় একটি প্রযোজনা পেয়েছিল এবং পরে এলেন স্টুয়ার্ট দ্বারা সিক্স ফ্রম লা মামায় প্রকাশিত হয়েছিল। সম্ভবত থিয়েটার জেনেসিসের সবচেয়ে পরীক্ষামূলক এবং রহস্যময় নাট্যকার ছিলেন মারে মেডনিক। মেডনিক, যিনি পরে কুকের চলে যাওয়ার পরে থিয়েটার জেনেসিসের সহ-পরিচালনা করেছিলেন, প্রায়শই পাঠ্যটি চূড়ান্ত করার আগে জেনেসিস অভিনেতাদের সাথে তাঁর স্ক্রিপ্টগুলি বারবার ওয়ার্কশপ করতেন। তাঁর নাটক দ্য হান্টার, উইলি দ্য জার্ম এবং দ্য হক ছিল রাস্তার জীবনের আনুষ্ঠানিক ব্যাখ্যা। দ্য হকের জন্য, মেডনিক দুই মাসেরও বেশি সময় ধরে একদল অভিনেতার সাথে তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের মাধ্যমে চিত্রনাট্যটি তৈরি করেছিলেন। মাদকাসক্তির একটি অনুসন্ধান, দ্য হক থিয়েটার জেনেসিসের আনুষ্ঠানিক উপাদান এবং কাব্যিক ভাষার প্রতীককে নিযুক্ত করেছিল। দ্য লিভিং থিয়েটার এবং জোসেফ চাইকিনের দ্য ওপেন থিয়েটারের মতো প্রেক্ষাগৃহে নাটকটির মুক্ত-রূপ শৈলী আরও বেশি ঘন ঘন প্রদর্শিত হতে শুরু করে এবং থিয়েটার জেনেসিসে পূর্বে নির্মিত স্ক্রিপ্টেড নাটকগুলি থেকে এটি একটি প্রস্থান ছিল। দ্য ভিলেজ ভয়েস-এর স্মিথ লিখেছেনঃ দ্য হক বিশ্বাসযোগ্যভাবে বিশদ, তবুও রহস্যময়. তীব্র সমসাময়িক, রূপটি অদ্ভুত তবে বাধা নয়; এটি ব্যতিক্রমী তাৎক্ষণিকতা এবং কর্তৃত্বের সাথে সঞ্চালিত হয়; এর চূড়ান্ত অভিপ্রায় আবৃত বা অস্পষ্ট থাকে, তবে অন্যান্য স্তরগুলি এতটাই সমৃদ্ধ যে এটি কোন ব্যাপার না। হেরোইন আসক্তির জগতের ডকুমেন্টারি বাস্তবতার বাইরে যাওয়ার ক্ষেত্রে, দ্য হক এবং থিয়েটার জেনেসিস কঠোর কাব্যিক বাস্তববাদের এক ধাপ এগিয়ে গিয়েছিল এবং সেই কারণে, এটি সম্ভবত জেনেসিসের দ্বারা চেষ্টা করা সবচেয়ে সাহসী উদ্যোগ ছিল এবং সম্ভবত এর একক সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ <ID1 নাটকটিতে তাঁর কাব্যিক ভাষার ব্যবহার বর্ণনা করেঃ যে ভাষায় আমরা খুব প্রভাবিত হয়েছিলাম তাতে এক ধরণের উপস্থাপনাগত গুণ ছিল যা আমি মনে করি। ভাষার প্রতি আমাদের একই মনোভাব ছিল, যা কথ্য শব্দটিকে প্রায় শামানিস্টিক কাজ হিসাবে, নাটকীয় সংলাপের ঐতিহ্যের বিপরীতে, ভাস্বর, আনুষ্ঠানিকতার সাথে সম্পর্কিত। অভিনেতার মাধ্যমে শব্দটি নিজেই আসার ধারণাটি সম্পর্কে আমাদের খুব উচ্চ অনুমান ছিল। থিয়েটার জেনেসিসের পুরুষত্ব এবং বিষমকামীতা থিয়েটার জেনেসিসে উত্পাদিত বেশিরভাগ কাজ টেস্টোস্টেরন এবং ড্রাগগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল এবং শিল্পীদের ঘনিষ্ঠ সম্প্রদায় থিয়েটারের জন্য একটি অনুভূত পুরুষতন্ত্র ব্যক্তিত্ব তৈরি করেছিল। টনি বার্শা, একজন নাট্যকার, যিনি বলেছেন যে থিয়েটার জেনেসিসের বিষমকামী পরিবেশ এটিকে একমাত্র অফ-ব্রডওয়ে থিয়েটারে পরিণত করেছে যেখানে তিনি স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিলেন, উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে যে থিয়েটারে "একগুচ্ছ ছেলে এবং তাদের বাচ্চারা এবং তাদের মাদকদ্রব্য" ছিল। যাইহোক, মারিয়া আইরিন ফর্নেস সহ অনেক মহিলা পরবর্তী বছরগুলিতে জেনেসিসে কাজ করেছিলেন। তিনি থিয়েটার সম্পর্কে বলেছিলেনঃ [থিয়েটার জেনেসিস] স্বাভাবিক উপায়ে ম্যাচো ছিল না, তবে খুব পরাজিত কিছু ছিল। 'ম্যাচো ম্যাচো' নয়, বরং 'ম্যাচো ড্রাগ', যা আলাদা। এরা ছিল সরল মানুষ, কিন্তু রাস্তার মাদক জগতের। ম্যাচো ড্রাগের মধ্যে এই ধরনের রাগ, হতাশা, সম্ভাব্য সহিংসতা রয়েছে। 1967 সালের মধ্যে, ক্যাফে সিনোর সমকামী পরিবেশ এবং বিষমকামী থিয়েটার জেনেসিসের মধ্যে বিভাজন দ্রবীভূত হতে শুরু করে। সামাজিক ও রাজনৈতিক বিষয়গুলিতে, বিশেষত ভিয়েতনামে আমেরিকার সম্পৃক্ততা এবং নাগরিক ও সমকামী অধিকারের উপর আরও বেশি কাজ করা হয়েছিল। সামাজিক ও রাজনৈতিক ভাষ্যের সাথে জড়িত একটি জেনেসিস প্রযোজনা ছিল গ্রান্ট ডুয়ের ফলের সালাদ (1967)। এই নাটকে একজন মহিলার ফলের সালাদ তৈরির দৃশ্যের সঙ্গে যুদ্ধে লিপ্ত সৈন্যদের দৃশ্যের মিল রয়েছে। প্রতিটি সৈনিকের কলা, তরমুজ বা চেরির মতো একটি নাম ছিল এবং তাদের পরিস্থিতির গুরুত্বকে ফলের সালাদের তুচ্ছ প্রকৃতির সাথে তুলনা করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। চেরি চরিত্রটি স্পষ্টতই সমকামী হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। পুরো নাটক জুড়ে, কলা চেরির কাছে সমকামিতার মন্তব্য করে, তারপর শেষ পর্যন্ত দুই পুরুষের মধ্যে যৌন মিথস্ক্রিয়ায় তার নিজের সমকামিতার কথা প্রকাশ করে। যদিও নাটকটিতে সমকামী থিম রয়েছে, যা থিয়েটার জেনেসিসের প্রস্থান, অনেক সমালোচক উল্লেখ করেছেন যে এই অংশটির সামগ্রিক নান্দনিকতা থিয়েটারে নির্মিত আগের কাজের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। বর্ষা প্রযোজনাটি পরিচালনা করেছিলেন এবং দ্য ভিলেজ ভয়েসের স্মিথ লিখেছিলেন যে এটি ছিল "প্রাণবন্ত, সহজ এবং আকর্ষণীয়। একটি তিক্ত, বেদনাদায়ক, প্রায় হতাশাজনক দৃষ্টি হালকা, তরলতা, সংক্ষিপ্ততা এবং চতুরতার সাথে উপস্থাপিত"। থিয়েটার জেনেসিসের পরবর্তী ইতিহাস শেষ পর্যন্ত মূলধারার কাছাকাছি চলে আসে। অনেক অফ-ব্রডওয়ে থিয়েটার যারা মুনাফা অর্জন করতে চায় এবং বহিরাগত তহবিল সংস্থাগুলি দ্বারা পরীক্ষা করা শুরু করে। 1966 সালে, সেন্ট মার্কস গির্জার শিল্প ও শিক্ষামূলক প্রচার কর্মসূচিকে সমর্থন করার জন্য দ্য নিউ স্কুল দ্বারা মধ্যস্থতাকারী একটি $185,000 ফেডারেল অনুদান গ্রহণ করে, প্রতিটি প্রযোজনাকে $200 এর বাজেট দেয়। শিল্পীদের তখন কাজের জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, যা অফ-অফ-ব্রডওয়ের জন্য নতুন ছিল। এই অনুদান অবশেষে থিয়েটার জেনেসিস এবং বাহ্যিক তহবিলের মধ্যে একটি সমস্যাযুক্ত সম্পর্কের দিকে পরিচালিত করে। পরে 1966 সালে, কুক এবং অ্যালেন একটি বড় ফোর্ড ফাউন্ডেশন প্রত্যাখ্যান করেন এবং পরে "সরকারের সাথে অত্যধিক জড়িয়ে পড়ার" কারণে নিউ স্কুল তহবিল চুক্তি গ্রহণ করা বন্ধ করে দেন। কুককে তখন ফোর্ড ফাউন্ডেশনের কাছ থেকে তহবিল চাইতে হয়েছিল এবং থিয়েটারটি শেষ পর্যন্ত এই বাহ্যিক তহবিলের উপর নির্ভরশীল হয়ে পড়ে। 1969 সালে যখন এই তহবিল হ্রাস করা হয়, তখন থিয়েটারকে ছয়টি শো থেকে তিনটি শোতে কাটাতে হয়। কুক 1969 সালে থিয়েটার ছেড়ে মারে মেডনিক এবং ওয়াল্টার হ্যাডলারের সহ-পরিচালনার জন্য ছেড়ে দেন। তারা আরও কয়েক বছর ধরে এটি একটি সমবায় হিসাবে পরিচালনা করেছিল। ডেভিড ক্রেস্পি লিখেছেন, "[পূর্ব] গ্রামটিও তাদের চারপাশে রূপান্তরিত হচ্ছিল। জ্যাজকে সাইকেডেলিক শিলা দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হচ্ছিল, এবং 1969 সালের দীর্ঘ কেশিক পাল্টা সংস্কৃতি কম উদ্বেগ-চালিত শক্তি নিয়ে আসছিল।" ডাউনটাউন অ্যাক্টিভিজম তখনও প্রচলিত ছিল, কিন্তু 1967 সালের 2রা এপ্রিল জো সিনোর মৃত্যু অফ-অফ-ব্রডওয়ের উৎপত্তি থেকে প্রস্থানকে চিহ্নিত করে। তথ্যসূত্র বাহ্যিক লিঙ্ক লা মামা আর্কাইভস্-এ থিয়েটার জেনেসিস ডিজিটাল সংগ্রহ ম্যানহাটনের প্রাক্তন থিয়েটার 1964 নিউ ইয়র্ক সিটির অফ-অফ-ব্রডওয়েতে প্রতিষ্ঠান