Foster Photoplay Company
ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানি ইলিনয়ের শিকাগোতে একটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা ব্যবসা ছিল। এটি 1910 সালে উইলিয়াম ডি ফস্টার (জুলি জোন্স নামেও পরিচিত) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এটিকে একজন আফ্রিকান-আমেরিকান দ্বারা প্রতিষ্ঠিত প্রথম চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচনা করা হয় যেখানে সমস্ত আফ্রিকান-আমেরিকান কাস্ট রয়েছে। কোম্পানিটি দ্য রেলরোড পোর্টার (1913), দ্য ফল গাই (1913) এবং দ্য বাটলার (1913) সহ বেশ কয়েকটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত চলচ্চিত্র মুক্তি দেয়। দ্য রেলরোড পোর্টার এবং দ্য ফল গাই মুক্তি পাওয়ার পর, কোম্পানিটি তাদের চলচ্চিত্রের স্ল্যাপস্টিক-স্টাইল কমেডির জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে। বিল ফস্টার মূল নিবন্ধের জন্য দেখুন উইলিয়াম ডি. ফস্টার উইলিয়াম ফস্টার 1860 সালের 16ই সেপ্টেম্বর জন্মগ্রহণ করেন। তিনি নিউইয়র্কের একটি রেসট্র্যাকে সুপরিচিত অশ্বারোহী জ্যাক ম্যাকডোনাল্ডের সাথে প্যাডক ম্যান এবং ক্লকার হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং যুবক হিসাবে বিনোদন শিল্পে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। তিনি বব কোল এবং রোজামন্ড জনসনের 'আ ট্রিপ টু কুন্টাউন'-এর প্রচার প্রচারক হিসাবে কাজ করেছিলেন, যা নিউইয়র্কে আফ্রিকান আমেরিকানদের দ্বারা একচেটিয়াভাবে পরিবেশিত একটি মিউজিক্যাল স্টেজ কমেডি। তিনি বার্ট উইলিয়ামস এবং জর্জ ওয়াকারের ইন দাহোমি এবং অ্যাবিসিনিয়া কমেডি প্রযোজনার প্রচার প্রচারক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান। নিউইয়র্ক থিয়েটার সার্কিটে সুপরিচিত হওয়ার পর, ফস্টার শিকাগোতে চলে যান, যেখানে তিনি রবার্ট মটের পেকিন থিয়েটার খুঁজে পান। থিয়েটারটি মূলত একটি সঙ্গীত হল ছিল কিন্তু 1904 সালে এটি একটি থিয়েটারে রূপান্তরিত হয় এবং বিখ্যাত লেখক, অভিনেতা এবং সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য পরিচিত ছিল। ফস্টার পেকিন থিয়েটারে বিশ্বস্ত উপদেষ্টা এবং ব্যবসায়িক ব্যবস্থাপক হিসাবে কাজ করেছিলেন, যা কালো ভাউডেভিল অভিনয়গুলি বুক করার জন্য একটি পয়েন্ট তৈরি করেছিল। কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের সাফল্যকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য তাঁর প্রচেষ্টা অব্যাহত রেখে, 1909 সালে, ফস্টার ছাগলের সচিব হন, যে দলটি নোংরা অবস্থায় বসবাসকারী বা অসুস্থতায় ভুগছেন এমন শিল্পীদের সহায়তা করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। 1910 সালে বিল ফস্টার ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানি খোলেন। তিনি কোম্পানির সাথে আরও বেশি এগিয়ে যেতে পারেননি এবং কোম্পানিটি চালু থাকাকালীন অন্যান্য চাকরি গ্রহণ করেছিলেন। কোম্পানিটি খোলার এক বছরের মধ্যে তিনি "জুলি জোন্স" ছদ্মনামে ইন্ডিয়ানাপলিস ফ্রিম্যান সংবাদপত্রের বিনোদন সাংবাদিক হয়ে ওঠেন। জুলি জোন্স দ্রুত জনপ্রিয়তা অর্জন করেন এবং ফস্টার সারা দেশে আরও কৃষ্ণাঙ্গ সংবাদপত্রের জন্য লিখতে শুরু করেন। অন্যান্য কৃষ্ণাঙ্গ অভিনয়শিল্পীদের সম্পর্কে লেখার সময়, ফস্টার অনুভব করেছিলেন যে চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রতি তাঁর আকর্ষণ বৃদ্ধি পেয়েছে এবং 1913 সালে, ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানিতে মনোনিবেশ করার জন্য তাঁর সাংবাদিকতা জীবন ছেড়ে দেন। একই বছর, ফস্টার তার প্রথম চলচ্চিত্র, দ্য রেলরোড পোর্টার প্রযোজনা করেন। তিনি আরও 30 বছর ধরে চলচ্চিত্র নির্মাণে তাঁর কর্মজীবন অব্যাহত রেখেছিলেন, তবে প্রায়শই ক্ষণস্থায়ী শখের জন্য এটিকে বাধা দেওয়ার অজুহাত খুঁজে পেতেন। 1919 সালে, ফস্টার সাংবাদিকতায় ফিরে আসেন, হাফ-সেঞ্চুরি ম্যাগাজিনের জন্য লেখেন; তবে, ফস্টার অতীতে তাঁর সঙ্গীত এবং অভিনেতা পর্যালোচনার চেয়ে আরও গুরুতর সুর নিয়েছিলেন। তিনি চলচ্চিত্র ব্যবসার সম্ভাবনা এবং চলচ্চিত্র ব্যবসার সুযোগের সদ্ব্যবহার করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের প্রতি তাঁর হতাশার কথা লিখেছেন। ফস্টার বলেছিলেন, "আমাদের বর্ণের মানুষরা যদি মনে মনে দৌড়ের প্রতি আগ্রহী হয়, তাদের অর্থ সংগ্রহ করে, একে অপরের সাথে লড়াই বন্ধ করে এবং ব্যবসায় নেমে আসে, তবে তারা কেবল সীমাহীন লাভই পাবে না, তবে দৌড়টি একটি দুর্দান্ত পরিষেবা করবে।" 1920 সালের মধ্যে, ফস্টার নিজেকে চলচ্চিত্র শিল্পে ডুবে যেতে দেখেন, একজন চলচ্চিত্র প্রযোজক হিসাবে জীবিকা নির্বাহ করতে অক্ষম হন। তিনি উইলিয়াম ফস্টার রেকর্ডস অ্যান্ড রোল সাপ্লাই কোম্পানিতে শীট সঙ্গীত বিক্রি শুরু করেন এবং এমনকি পাথে রেকর্ডসের একটি বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত হন, যা ব্যবসায়ের প্রচারে সহায়তা করেছিল। দোকানটি ব্যর্থ হওয়ার পর, ফস্টার বছরের পর বছর ধরে চাকরি থেকে চাকরিতে ফিরে আসেন। তিনি 1925 থেকে 1927 সাল পর্যন্ত হাইতিয়ান কফি কোম্পানিতে কাজ করেছিলেন এবং তারপরে দ্য শিকাগো ডেইলি টাইমস এবং দ্য শিকাগো ডিফেন্ডারের সাথে যুক্ত হয়ে আফ্রিকান আমেরিকানদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে টুকরো টুকরো লিখেছিলেন। একজন অব্যাহতিপ্রাপ্ত কর্মচারীর সাথে বন্ধুত্ব নিয়ে আপাত বিরোধের পরে দ্য শিকাগো ডিফেন্ডারের সাথে চাকরি ছেড়ে দেওয়ার পরে, ফস্টার আবার নিজেকে চলচ্চিত্রের ব্যবসায় খুঁজে পান। 1929 সালে ফস্টার হলিউড পাথে কর্পোরেশনের পরিচালক হিসেবে নিযুক্ত হন। পাথেতে আফ্রিকান আমেরিকান দরজার সঙ্গে বন্ধুত্ব হওয়ার পর তিনি এই কাজের সঙ্গে যুক্ত হন। হলিউড পাথে কর্পোরেশনে বিল ফস্টার-এর প্রথম ছবিটির নাম ছিল ব্ল্যাক অ্যান্ড ট্যান। ব্ল্যাক অ্যান্ড ট্যান ফস্টার এর আগে তৈরি যে কোনও কিছুর চেয়ে বেশি গুরুতর ছিল, একটি চলচ্চিত্র যা রম রানার এবং ডোপ ফিন্ডদের আন্ডারওয়ার্ল্ড অন্বেষণ করেছিল। হলিউডে ফস্টার-এর কাজ লাভজনক ছিল, তবে তিনি তাঁর অতীতের "রেস চলচ্চিত্রগুলিতে" ফিরে আসার জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন। তিনি একটি চলচ্চিত্র সংস্থা তৈরির পরিকল্পনা শুরু করেন যা ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকা থেকে উচ্চমানের কৃষ্ণাঙ্গ চলচ্চিত্র প্রদর্শন করবে। তাঁর কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করার আগেই, 1940 সালের 9ই এপ্রিল লস অ্যাঞ্জেলেসে ফস্টার হঠাৎ মারা যান। তাঁর বয়স হয়েছিল 79 বছর এবং তিনি স্ত্রী এলা বি-কে রেখে গেছেন। ফোস্টার। অনুপ্রেরণা ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানি প্রতিষ্ঠিত হওয়ার আগে, খুব কম ছবিতেই আফ্রিকান আমেরিকানদের অ-নেতিবাচক, এমনকি মানব ফ্যাশনে দেখানো হয়েছিল। চলচ্চিত্র এবং মঞ্চে প্রায় সমস্ত আফ্রিকান আমেরিকান চরিত্রগুলি সুপরিচিত কালো স্টেরিওটাইপগুলির অতিরঞ্জিত ছিল এবং প্রায়শই কালো মেকআপ পরা সাদা অভিনেতা ছিলেন। চলচ্চিত্রে আফ্রিকান আমেরিকানদের অবস্থার কারণে, খুব সামান্য পরিমাণে ইতিবাচক দিক ছিল যা উইলিয়াম ফস্টারকে চলচ্চিত্র শিল্পে প্রবেশ করতে এবং ফস্টার ফটোপ্লে সংস্থা তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করতে পারত। অতএব, সংস্থাটি প্রতিষ্ঠার জন্য বেশিরভাগ অনুপ্রেরণা নাটক এবং চলচ্চিত্রে তাঁর নিজের লোকদের যেভাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল তার প্রতি ক্রোধ এবং কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের প্রতি ক্রোধ থেকে এসেছিল যারা নেতিবাচক স্টেরিওটাইপগুলিকে তাদের অভিনীত চরিত্রগুলির রূপরেখা হিসাবে ব্যবহার করেছিল। ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানির উৎপত্তি 1913 সালে, ফস্টার এবং জো শোক্রাফ্ট অল্প পরিমাণে চলচ্চিত্রের সরঞ্জাম কিনেছিলেন যাতে "অন্যান্য সংস্থাগুলির দ্বারা উত্পাদিত দূষিত ছবিগুলিকে সামঞ্জস্য করার প্রয়াসে জনসাধারণকে উচ্চমানের চলচ্চিত্র সরবরাহ করা যায়।" তারা যে প্রথম ইভেন্টটি চিত্রায়িত করেছিল তা ছিল একটি ওয়াই. এম. সি. এ ডেডিকেশন এবং বল গেম। কয়েক মাস পরে, বিল ফস্টার ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানি দ্বারা নির্মিত প্রথম বৈশিষ্ট্যটি তৈরি করেনঃ দ্য রেলরোড পোর্টার (1913)। শিকাগোর ব্ল্যাক বেল্ট জেলার অন্যতম বিশিষ্ট ব্ল্যাক থিয়েটার 700 আসনের স্টেটস থিয়েটারে চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ার হয়। এই চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেওয়া বিল ফস্টার-এর জন্য একটি সাহসী পছন্দ ছিল, কারণ এর আগে এমন কোনও চলচ্চিত্র ছিল না যা চলচ্চিত্রে কৃষ্ণাঙ্গদের প্রাপ্ত নেতিবাচক চিত্রকে চ্যালেঞ্জ করে। চলচ্চিত্রে প্রথমবারের মতো, কালো মানুষদের শুধুমাত্র পর্দায় জটিল এবং সমালোচনামূলক বিষয়গুলি মোকাবেলা করতে বাধ্য করা হয়নি, তবে চরিত্রগুলি মানুষের মতো অভিনয় করেছিল এবং সাদা জনসাধারণের বিনোদনের জন্য ডিজাইন করা প্রাণী নয়। এই সাহসিকতা এবং বাস্তবসম্মত চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রতিশ্রুতির জন্য, বিল ফস্টারকে কৃষ্ণাঙ্গ চলচ্চিত্রের সূচনার অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয়। ফস্টার বিশ্বাস করতেন যে চলচ্চিত্র শিল্প বিশ্বের সবচেয়ে লাভজনক বাজার এবং আফ্রিকান আমেরিকানরা এই মাধ্যমের সম্পূর্ণ সুবিধা না নেওয়ার জন্য নিজেদের জন্য একটি বড় ক্ষতি করছে, যা তিনি বিশ্বাস করতেন যে কালো সম্প্রদায়ের ন্যায্যভাবে প্রাপ্য অর্থ এবং সম্মান অর্জন করবে। চলচ্চিত্রের শক্তি উপলব্ধি না করার জন্য তাঁর জাতির সহকর্মীদের প্রতি তাঁর হতাশা কোনও গোপন বিষয় ছিল না, যেমনটি তিনি চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে তাঁর বছরগুলিতে লেখা শত শত চিঠি, কাগজপত্র, নোট, প্রবন্ধ এবং নিবন্ধগুলিতে স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন। চলচ্চিত্রের প্রতি তাঁর ভালবাসা এবং জনগণের প্রতি তাঁর ভালবাসার সংমিশ্রণ থেকে এই হতাশার সূত্রপাত হয়েছিল। দ্য রেলরোড পোর্টার এবং দ্য ফল গাই-এর সাফল্যের পরের বছরে, ফস্টার ফ্লোরিডার জ্যাকসনভিলে একটি চলচ্চিত্র স্টুডিও নির্মাণের পরিকল্পনা শুরু করেন। জ্যাকসনভিলে ফস্টার তার সবচেয়ে বড় সাফল্য পেয়েছিলেন যখন স্থানীয় ব্যাংকাররা, অ্যান্ডারসন টাকারের সংস্থা, ফস্টারকে সরাসরি জ্যাকসনভিলের চলচ্চিত্র নির্মাণের কেন্দ্রের কেন্দ্রে তার স্টুডিওর জন্য একটি সাইট সুরক্ষিত করার অনুমতি দেয়। সিগমুন্ড লুবিন, পাথে এবং অন্যান্যদের মতো বৃহত্তর প্রতিযোগীদের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য ফস্টার ফ্লোরিডায় চলে যেতে চেয়েছিলেন। দক্ষিণে তাঁর সাফল্যের ধারাবাহিকতার পর, ফস্টার শিকাগোতে ফিরে আসেন। যদিও ফস্টার অনুভব করেছিলেন যে তিনি দক্ষিণে সফল হয়েছেন, সংস্থাটি কখনই জ্যাকসনভিলে চলে যায়নি। 1915 সালে, ফস্টার গ্র্যান্ড থিয়েটারের ম্যানেজারকে অর্থ সাশ্রয় এবং উপস্থিতি বাড়ানোর জন্য সাধারণ ভাউডেভিল শিল্পীদের পরিবর্তে চলচ্চিত্র তৈরি করতে উৎসাহিত করেছিলেন। এই পরিকল্পনাটি মারাত্মকভাবে উল্টে যায়, যখন জনসাধারণ ভাউডেভিল শিল্পীদের প্রতি অগ্রাধিকার দেখায় এবং গ্র্যান্ড থিয়েটারের রাজস্ব হ্রাস পায়। এই সময়ে, গ্র্যান্ড থিয়েটার নাইগার (1915) শিরোনামে একটি জাতিগতভাবে অভিযুক্ত চলচ্চিত্র প্রদর্শন করে যা দর্শকদের ক্ষুব্ধ করে, ম্যানেজারকে থিয়েটারে ফস্টারকে তার দায়িত্ব ছেড়ে দিতে বাধ্য করে। এই কাজটি কালো সংবাদমাধ্যমের কাছ থেকে বড় সমালোচনা এনেছিল, বিশ্বাস করে যে ফস্টার অর্থ সাশ্রয়ের জন্য তার দৌড়ের দিকে ফিরে গিয়েছিলেন। কালো সংবাদমাধ্যমের দৃষ্টিতে, এটি মূলত প্রদর্শিত হয়েছিল যে ফস্টার আফ্রিকান আমেরিকানদের চাহিদা মেটাতে আগ্রহী ছিলেন এবং এই আইনটি দেখায় যে তিনি অর্থের জন্য তাঁর নীতিগুলির সাথে আপস করবেন। যাইহোক, কৃষ্ণাঙ্গ গণমাধ্যমের কিছু সদস্য বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি একজন কৃষ্ণাঙ্গ চলচ্চিত্র নির্মাতা কতটা মরিয়া হতে পারে এবং আর্থিকভাবে স্থিতিশীল থাকার জন্য একজনকে কতটা চরম অবলম্বন করতে হবে তার একটি প্রদর্শন ছিল। দ্য নাপিত 1916 সালে ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানি দ্বারা মুক্তি পায়। এটি একটি বড় অ্যাকশন কমেডি ছবি হিসাবে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল, যা প্রযোজনা সংস্থার জন্য প্রথম। নাপিত জন উইলিস নামে একটি নাপিতের দোকানে একজন গ্রাহকের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। জন তার স্ত্রীর জন্য একজন স্প্যানিশ সঙ্গীত শিক্ষক খোঁজার বিষয়ে উচ্চস্বরে কথা বলে। নাপিতদের মধ্যে একজন জনের কথোপকথন শোনে এবং একটি নকল গোঁফ, একটি সাদা স্যুট এবং একটি সোমব্রেরো পরে স্প্যানিশ সঙ্গীত শিক্ষক হিসাবে উইলিসের বাড়িতে যায়। উইলিসের বাড়িতে থাকাকালীন, নাপিত অনেক সুন্দরী মেয়ের মুখোমুখি হয় যারা দ্রুত তার প্রতি আকৃষ্ট হয়। জনের স্ত্রী মুগ্ধ হয়, কিন্তু জন যখন বাড়িতে আসে এবং দেখে যে তার স্ত্রী কাকে তার স্প্যানিশ সঙ্গীত শিক্ষক হিসাবে বেছে নিয়েছে, জন নাপিতকে চিনতে পারে এবং তাকে বাড়ি থেকে বের করে দেয়। যখন এই সমস্ত কিছু ঘটছে, তখন নাপিতের বন্ধু তাকে অনুসরণ করছে এবং যখন সে নাপিতকে ব্যর্থ হতে দেখে, তখন সে নাপিতকে তার মুখে ঠাট্টা করতে শুরু করে। নাপিত তখন তার বন্ধুকে তার বাদ্যযন্ত্র দিয়ে আক্রমণ করে, যে তখন নাপিতের গ্রেপ্তারের জন্য একটি পরোয়ানা বের করার অঙ্গীকার করে। পরের দিন, জন উইলিসের স্ত্রী জন শহর ছেড়ে চলে যাওয়ার পরে নাপিতকে উইলিসের বাড়িতে ফিরে আসার আমন্ত্রণ জানায়। সে মনে করে যে নাপিতের সঙ্গে অন্যায় আচরণ করা হয়েছিল এবং সে দ্বিতীয় সুযোগ পাওয়ার যোগ্য। নাপিত যখন তার দোকান ছেড়ে চলে যায়, তখন সে একটি ছোট ছেলেকে অক্ষম করে, যে তখন নাপিতের উপর প্রতিশোধ নেওয়ার অঙ্গীকার করে। সে দ্রুত ট্রেন স্টেশনে জন উইলিসের সাথে দেখা করে সেই প্রতিশোধ নেয় এবং জনকে কী ঘটছে তা জানায় এবং মিসেস উইলিসের সাথে নাপিতের বৈঠকটি নষ্ট করে দেয়। জন যখন বাড়িতে আসে, তখন নাপিত দ্রুত জামাকাপড়ের প্রেসে লুকিয়ে যায় যখন মিসেস উইলিস নিজের এবং নাপিতের জন্য আড়াল করার চেষ্টা করে। এর পরপরই, পুলিশ জনের সাথে নাপিতের সন্ধানে যোগ দেয়, যাকে শেষ পর্যন্ত জামাকাপড়ের প্রেস থেকে ঝাঁপ দিতে হয় যখন তার পক্ষে দাঁড়ানো খুব গরম হয়ে যায়। সে জানালা দিয়ে লাফ দেয় এবং তারপর জন ও পুলিশ তাকে ধাওয়া করে একটি হ্রদে নিয়ে যায়, যেখানে নাপিত ঝাঁপ দেয় এবং একদল জেলেকে বিরক্ত করে। দ্য নাপিতকে দ্য ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানির সবচেয়ে ত্রিমাত্রিক চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যার বিষয়বস্তু ছদ্মবেশ, অবিশ্বস্ততা এবং অভ্যন্তরীণ শহরের কুফলগুলির বিরুদ্ধে পরামর্শ। নাপিত কেবল বিনোদনই নয়, জনসাধারণকেও শিক্ষিত করার জন্য ফস্টার-এর আকাঙ্ক্ষার একটি আদর্শ উদাহরণ। ফস্টার-এর চিঠি হতাশা বা মোহভঙ্গের একটি আপাত কাজ হিসাবে, ফস্টার লিঙ্কন মোশন পিকচার কোম্পানিকে একটি চিঠি পাঠিয়েছিলেন যেখানে তিনি কেবল জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে সাদা প্রেক্ষাগৃহে কৃষ্ণাঙ্গ চলচ্চিত্রের পক্ষে ভাউডেভিলের কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের মতো জনপ্রিয় হওয়া সম্ভব কিনা। তিনি কোম্পানিকে জিজ্ঞাসা করেন যে তারা বাইরের চলচ্চিত্রগুলি কীভাবে পরিচালনা করে, যার অর্থ তিনি লিঙ্কন মোশন পিকচার কোম্পানির শাখার অধীনে নিয়ে যেতে চান এবং তাদের জন্য "রেস ফিল্ম"-এর পরিচালক হিসাবে কাজ করতে চান। কোম্পানির পতন ঠিক কখন ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানি ব্যবসার বাইরে চলে গিয়েছিল তা জানা যায় না, কারণ এটি ধীরে ধীরে এবং বিভিন্ন কারণে ঘটেছিল। কোম্পানিটি দুর্বল হতে শুরু করার অন্যতম প্রধান কারণ ছিল বিল ফস্টার-এর অনেক বিভ্রান্তি। ফস্টার-এর অনেক শখ এবং চাকরি ছিল যা চলচ্চিত্র নির্মাণ থেকে অনেক সময় সরিয়ে নিয়েছিল, যার ফলে কোম্পানির পতন ঘটে। ফস্টার যখন চলচ্চিত্র প্রযোজনা করছিলেন, তখন তিনি সারা দেশে কৃষ্ণাঙ্গ সংবাদপত্রের জন্য লিখছিলেন, দ্য কালার্ড চ্যাম্পিয়নশিপ বেস বল গেম নামে একটি নিউজরিল প্রযোজনা করেছিলেন এবং গ্র্যান্ড থিয়েটার ম্যানেজারের জন্য কাজ করছিলেন। 1914 সালের অক্টোবরে যখন মঞ্চ অভিনেতা জর্জ ওয়াকারের বিধবা স্ত্রী আইডা ওভারটন ওয়াকার মারা যান, তখন ফস্টার তাঁর প্রতি শ্রদ্ধা জানানোর বিষয়টি নিশ্চিত করেন। এই বিভ্রান্তিগুলি ছাড়াও, ফস্টার 1916 সালে 'বার্থ অফ এ রেস' শিরোনামে একটি চলচ্চিত্রে কাজ শুরু করেন। ইউনিভার্সাল পিকচার্স, বুকার টি. ওয়াশিংটনের টাস্কেগি সার্কেল এবং সিয়ার্স রোবাকের জুলিয়াস রোজেনওয়াল্ড সহ চলচ্চিত্রটির বেশ কয়েকজন ধনী আর্থিক সমর্থক ছিল এবং এটি তৈরি করতে দুই বছরেরও বেশি সময় লেগেছিল। অবশেষে 1918 সালে আমি মুক্তি পাই। ফস্টার-এর সমস্ত কঠোর পরিশ্রম এবং বিনিয়োগ করা অর্থ সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটি একটি আর্থিক ব্যর্থতা ছিল। 'বার্থ অফ এ রেস "-এর ব্যর্থতার কারণে কোম্পানিটি গভীরভাবে ঋণগ্রস্ত হয়ে পড়ে, যা কোম্পানির অনুভূত চাপকে আরও বাড়িয়ে তোলে। একটি রেসের জন্মের পাশাপাশি শুধুমাত্র কোম্পানির উপর ফোকাস রাখতে ফস্টার-এর অক্ষমতা দ্য ফস্টার ফটোপ্লে কোম্পানির মৃত্যুর কারণ হয়ে দাঁড়ায়। ফিল্মোগ্রাফি দ্য রেলরোড পোর্টার/দ্য পুলম্যান পোর্টার (1913) দ্য বাটলার (1913) দ্য গ্রাফটার অ্যান্ড দ্য গার্ল (1913) মাদার (1914) ব্রাদার (191?) জন্মচিহ্ন (191?) মূর্খ এবং আগুন (191?) একজন মহিলার সবচেয়ে খারাপ শত্রু (191?) দ্য বার্বার (1916) বার্থ অফ এ রেস (1918) রেফারেন্স জেনারেল রেফারেন্স বয়েড, টড। আফ্রিকান আমেরিকান এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতিঃ থিয়েটার, চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন। 2008 সালে। উইন্টজ, ক্যারি ডি. "এনসাইক্লোপিডিয়া অফ দ্য হার্লেম রেনেসাঁ, ভলিউম 1"। 2004 সালে। রিড, মার্ক এ। "রিডিফাইনিং ব্ল্যাক ফিল্ম"। 1993 সালে। লিন্ডস্ট্রম, জে. এ. "এনসাইক্লোপিডিয়া অফ শিকাগো"। বাহ্যিক সংযোগগুলি 1910 সালে প্রতিষ্ঠিত গণ মাধ্যম সংস্থাগুলি 1918 সালে প্রতিষ্ঠিত আফ্রিকান-আমেরিকান চলচ্চিত্র সংস্থাগুলি মার্কিন চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলি নিষ্ক্রিয় করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থাগুলি 1910 ইলিনয় 1918-এ ইলিনয়ের প্রতিষ্ঠানগুলি