Cave of La Pasiega
স্পেনের পুয়েন্তে ভিয়েসগো পৌরসভায় অবস্থিত কুয়েভা দে লা পাসিয়েগা বা লা পাসিয়েগার গুহা ক্যান্টাব্রিয়ার প্যালিওলিথিক শিল্পের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ স্মৃতিস্তম্ভ। এটি 2008 সালের জুলাই থেকে ইউনেস্কোর বিশ্ব ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, শিলালিপির অংশ হিসাবেঃ আলতামিরার গুহা এবং উত্তর স্পেনের প্যালিওলিথিক গুহা শিল্প। গুহাটি একপ্রাদেশিক সম্প্রদায়ের কেন্দ্রস্থলে, পাস নদী উপত্যকার মাঝখানে, হর্নস দে লা পেনা এবং মন্টে ক্যাস্টিলোর গুহার চারপাশে, লাস মোনেডাস, লাস চিমেনিয়াস এবং এল ক্যাস্টিলোর গুহার মতো একই গোষ্ঠীর গুহায় অবস্থিত। প্রাচীন প্রস্তর যুগের বস্তুগত সংস্কৃতি এবং শৈল্পিক দৃষ্টিকোণ উভয় দিক থেকেই মন্টে ক্যাস্টিলোর গুহাগুলি একটি বিস্ময়করভাবে সম্পূর্ণ সিরিজ গঠন করে। লা পাসিয়েগা মূলত একটি বিশাল গ্যালারি, এর পরিচিত ব্যাপ্তি 120 মিটারেরও বেশি, যা পর্বতের ঢালের সাথে কমবেশি সমান্তরালভাবে চলে, ছয়টি ভিন্ন জায়গায় পৃষ্ঠের দিকে খোলেঃ ছয়টি ছোট মুখ, বেশিরভাগ বাধা, যার মধ্যে দুটি পরিদর্শনের জন্য অ্যাক্সেস করা যেতে পারে। প্রধান গ্যালারিটি প্রায় 70 মিটার দীর্ঘ এবং গভীর মাধ্যমিক গ্যালারি, ঘূর্ণায়মান এবং গোলকধাঁধা পর্যন্ত উন্মুক্ত, যা বিভিন্ন জায়গায় প্রশস্ত হয়ে বড় কক্ষ গঠন করে। এইভাবে একটি "দ্বিতীয়-অষ্টম ঘর", "গ্যালারি বি" নামে পরিচিত ঘর, বা "গ্যালারি সি"-এর "রুম 11"-কে বোঝায়, সবগুলিই প্যালিওলিথিক সজ্জা সহ। নথিভুক্ত অবশিষ্টাংশগুলি মূলত উচ্চ সলুট্রিয়ান এবং নিম্ন ম্যাগডালেনিয়ান যুগের অন্তর্গত, যদিও পুরানো বস্তুও পাওয়া যায়। 2018 সালে ইউরেনিয়াম-থোরিয়াম ডেটিং প্রকাশ করে যে একটি স্কেলারিফর্ম (মই আকৃতির) প্রতীক 64,000 বছরেরও বেশি পুরানো এবং তাই নিয়ান্ডারথালদের দ্বারা তৈরি। গুহা জুড়ে চিত্রকর্ম এবং খোদাই করা বা খোদাই করা চিত্র সহ অনেক 'দেয়াল' রয়েছে। এখানে অশ্ব (ঘোড়া), জরায়ুমুখ (হরিণ, পুরুষ ও মহিলা) এবং গবাদি পশুর (গবাদি পশু) প্রতিনিধিত্ব রয়েছে। এছাড়াও অনেক বিমূর্ত প্রতীক (আইডিওমর্ফ) রয়েছে, যা পুনরাবৃত্ত অক্ষরের নিদর্শনগুলির পরামর্শ দেয়। লা পাসিয়েগার বৈজ্ঞানিক আবিষ্কারের কৃতিত্ব ওয়ার্নার এবং হুগো ওবারমেয়ারকে দেওয়া যেতে পারে। 1911 সালে এল ক্যাস্টিলোর গুহা খনন করার সময় তারা খবর পায় যে শ্রমিকরা কাছাকাছি আরেকটি গহ্বর সম্পর্কে জানত, যাকে গ্রামবাসীরা "লা পাসিয়েগা" বলে ডাকে। তদন্তকারীরা শীঘ্রই নিশ্চিত করেন যে গুহায় পাথরের চিত্র রয়েছে। পরে, হেনরি ব্রুইল, হুগো ওবারমেয়ার এবং হারমিলিও আলকালদে দেল রিও গুহাটি সম্পর্কে তাদের পদ্ধতিগত অধ্যয়ন শুরু করেন। যাইহোক, হেনরি ব্রুইলের তাঁর মহৎ কাজের উপর চলমান কাজের কারণে গবেষণাটি শেষ করা যায়নি। একটি পৃথক মনোগ্রাফ প্রয়োজন ছিল এবং 1913 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। স্পেনে প্রাগৈতিহাসিক বিজ্ঞানের অগ্রগতির জন্য এই গবেষণাটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। পরবর্তী দশকে, আলকাল্ডে দেল রিও প্যারিসের ইনস্টিটিউট ডি প্যালেওন্টোলজি হিউমেইন স্পনসর করা আন্তর্জাতিক প্রকল্পে সম্পূর্ণরূপে সহায়তা করার কথা ছিল, যেখানে অ্যাবে ব্রুইল এবং এইচ ওবারমেয়ার বিশিষ্ট ছিলেন। সেই সময়েই লা পাসিয়েগার গুহা আবিষ্কৃত হয়েছিল। ক্যান্টাব্রিয়ান শিলা শিল্পের অধ্যয়নের এটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত। এই শ্রমের ফল মোনাকোতে প্রকাশিত এই অঞ্চলের গুহাগুলির উপর স্মৃতিসৌধ যৌথ প্রকাশনাগুলিতে, সাধারণ কাজে (আলকাল্ডে দেল রিও, ব্রিউইল এবং সিয়েরা, 1911), এবং বিশেষত লা পাসিয়েগা (ব্রিউইল, ওবারমেয়ার এবং আলকাল্ডে দেল রিও, 1913)-এ প্রদর্শিত হওয়ার কথা ছিল-জোয়াকিন গঞ্জালেজ এচেগারে 1903 সালে আলকাল্ডে দেল রিও এল ক্যাস্টিলো গুহাটি আবিষ্কার করেছিলেন এবং উল্লিখিত হিসাবে, ওবারমেয়ার 1910 থেকে 1914 সালের মধ্যে খনন করেছিলেন। খননকার্য বিভিন্ন সময়ে, মাঝেমধ্যে, আমাদের নিজস্ব সময় পর্যন্ত, যোগ্য বিশেষজ্ঞদের দ্বারা অব্যাহত ছিল। শেষ পর্যন্ত প্রত্নতাত্ত্বিক রদ্রিগো ডি বালবিন বেহরম্যান এবং সিজার গঞ্জালেজ সাইনজ তদন্তটি গ্রহণ করেন। "লা পাসিয়েগা" আবিষ্কার এবং প্রথম অভিযানের পর, মূলত 1930-এর দশকে স্পেনের কঠিন ঐতিহাসিক পরিস্থিতির কারণে এই অঞ্চলটি খুব কম পরিদর্শন করা হয়েছিল। এর পরে, 1952 সালে, যখন একটি ইউক্যালিপটাস বাগান করা হচ্ছিল, তখন 17 শতকের একটি ছোট আর্থিক সম্পদ সহ আরেকটি গুহা পাওয়া গিয়েছিলঃ তাই নতুন গুহাটিকে "লাস মোনেদাস" বলা হতঃ তবে এতে গুরুত্বপূর্ণ ছবি এবং অঙ্কন সহ একটি শিলা অভয়ারণ্য পাওয়া গিয়েছিল। এর আলোকে, প্রকৌশলী আলফ্রেডো গার্সিয়া লরেঞ্জো এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে মন্টে ক্যাস্টিলোর আরও গোপনীয়তা রয়েছে। অতএব, একটি ভূতাত্ত্বিক জরিপ শুরু করা হয়েছিল যার ফলস্বরূপ পরের বছর শিলা চিত্র সহ আরেকটি গুহা, "লাস চিমেনিয়াস" ("দ্য চিমনি") এবং অন্যান্য কম গুরুত্বের কোভাচা যেমন "লা ফ্লেচা", "কাস্টানেরা", "লাগো" ইত্যাদি আবিষ্কৃত হয়েছিল। অন্যান্য প্রত্নতাত্ত্বিকরা গুহাটি, কারণ এতে প্রাথমিক ক্যান্টাব্রিয়ান সলুট্রিয়ান এবং ম্যাগডালেনিয়ান যুগের অবশিষ্টাংশ ছিল, 'প্রাচীর' চিত্রগুলির জন্য একটি কালানুক্রমিক সিরিজের ভিত্তি সরবরাহ করেছিল। খননকার্যগুলি পুরনো ছিল, সম্প্রতি 1951 সালে ডঃ জেসাস কারবালো দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। দ্ব্যর্থহীন শিল্পকর্ম সহ একটি ভিত্তি স্তর ছিল যা তাদের বৈশিষ্ট্য অনুসারে একটি সম্ভাব্য মাউস্টেরিয়ান পর্যায়ের সাথে সম্পর্কিত বলে মনে হয়েছিল। এর উপরে 'ফিউইলস ডি লরিয়ার' (লিফ-পয়েন্ট)-এর মতো খুব বৈশিষ্ট্যপূর্ণ সরঞ্জাম এবং হালকা চাপ-ফ্লেকিং দ্বারা উত্পাদিত সর্বোত্তম কাজের সাথে খাঁজযুক্ত পয়েন্ট সহ তুলনামূলকভাবে সমৃদ্ধ সলুট্রিয়ান স্তর রয়েছে, যেমন হালকা জ্যাভলিন পয়েন্ট। এই স্তরটি সঠিকভাবে উচ্চ সলট্রিয়ানের জন্য দায়ী করা যেতে পারে। সাম্প্রতিকতম স্তরটিও তুলনামূলকভাবে সমৃদ্ধ ছিল, বিভিন্ন বোরিন (বোরার), স্ট্রাইকার পিন এবং হাড়ের ছিদ্রযুক্ত বস্তু এবং যা নিম্ন ম্যাগডালেনিয়ানের অন্তর্গত হতে পারে। অবশ্যই, এল ক্যাস্টিলোর স্তরগত তাৎপর্যের তুলনায়, লা পাসিয়েগা কম সংগঠনের একটি প্রত্নতাত্ত্বিক ক্রম, যতদূর পর্যন্ত এখনও পাওয়া উপকরণগুলি সম্পর্কিত। তবে এর জন্য তাদের অবশ্যই কম মূল্য দেওয়া উচিত নয়। আন্দ্রে লেরোই-গৌরহানের প্রস্তাবিত পরিকল্পনায়, লা পাসিয়েগাকে "অভয়ারণ্য হিসাবে গুহা"-র একটি ভাল উদাহরণ হিসাবে নেওয়া যেতে পারে, অথবা নির্দিষ্ট মডেল অনুসারে সাজানো বিভিন্ন যুগের অভয়ারণ্যের সংগ্রহ হিসাবে আরও সুনির্দিষ্টভাবে বলা যেতে পারে। প্রকৃতপক্ষে এই ধারণাটি বিশিষ্ট ফরাসি প্রাগৈতিহাসিকের চিন্তায় ঠিক তখনই বিকশিত হয়েছিল যখন তিনি ক্যান্টাব্রিয়ান গুহাগুলি পরিদর্শন করেছিলেন, যখন তিনি 1950-এর দশকে এল পেন্ডোর গুহায় খননকারী বিদেশী তদন্তকারীদের একটি দলে অংশ নিচ্ছিলেন। "আমি অবশ্যই নিশ্চিত করতে পারি যে উত্তর স্পেনের শিলা শিল্পের অধ্যয়ন মাস্টারের ধারণাগুলিতে সিদ্ধান্তমূলক ছিল, যা তখন থেকে তার অনেক প্রকাশনার মাধ্যমে বিখ্যাত হয়ে উঠেছে।" লেরোই-গৌরহানের জন্য, এই ধরনের গুহায় একটি জটিল স্থানিক বা ভূসংস্থানিক শ্রেণিবিন্যাস রয়েছে যেখানে প্রাণীদের প্রধান গোষ্ঠীগুলি (বোস ইকুস মুখ করে, একটি দ্বৈততা গঠন করে) সনাক্ত করা সম্ভব, যা সর্বাধিক সুস্পষ্ট বা পছন্দের অঞ্চল দখল করে, গৌণ প্রাণী (হরিণ, ছাগল ইত্যাদি) দ্বারা পরিপূরক। এবং অন্যান্য আরও মাঝে মাঝে প্রজাতি যা তাদের সহায়ক কার্যকারিতা পূরণ করেঃ অন্যদিকে এটি স্বাভাবিক যে আইডিওমর্ফিক প্রতীকগুলি পেরিফেরাল বা প্রান্তিক অঞ্চলে বা যেগুলিতে পৌঁছানো কঠিন তাদের মধ্যে উপস্থিত হয়ঃ প্রাণী এবং প্রতীকগুলি একই মৌলিক সূত্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যৌক্তিকভাবে বাইনারি এবং এমনকি এই সত্য দ্বারা রক্ষা করা হয়েছে যে একই প্রজাতির প্রাণীরা প্রায়শই জোড়ায়, পুরুষ এবং মহিলা হিসাবে উপস্থিত হয়, যদিও ডিসপোজিটিভো এত জটিল যে আমাদের কেবল উর্বরতার প্রতীকবাদের উপর ভিত্তি করে কোনও ব্যাখ্যা অনুমান করা উচিত নয়; প্রথম উপাদানটি হল দুটি প্রজাতি এ-বি (ঘোড়া-বাইসন)-এর উপস্থিতি; পুংলিঙ্গ এবং স্ত্রীলিঙ্গ, দুটি ধরণের চিহ্নের মুখোমুখি, ঘোড়া এবং বাইসনকে একই প্রতীকী মান দেওয়ার চেষ্টা বা কমপক্ষে, একটি জোয়াকিন গঞ্জালেজ এচেগারে এবং পরে তাঁর সহকর্মীরা প্রতিনিধিত্ব করা প্রাণী প্রজাতির বিভিন্ন গণনা করেছেন, যার মধ্যে একটি এই গুহায় 700 টিরও বেশি আঁকা রূপ গণনা করেছে, অন্যদের মধ্যেঃ 97 টি হরিণ (69 টি মহিলা এবং 28 টি পুরুষ), 80 টি ঘোড়া, 32 টি আইবেক্স, 31 টি গবাদি পশু (17 টি বাইসন এবং 14 টি অরোচ), দুটি রেইনডিয়ার, একটি মাংসাশী প্রাণী, একটি ক্যামোইস, একটি মেগালোসেরোস, একটি পাখি এবং একটি মাছ; এছাড়াও একটি ম্যামথ এবং প্রায় 40 টি চতুর্ভুজ স্পষ্টভাবে চিহ্নিত করা যায় না; এছাড়াও আইডিওমর্ফস, যেমন ছাদ-আকৃতির এবং অন্যান্য আশ্চর্যজনকভাবে বৈচিত্র্যময় প্রতীক (130 টিরও বেশি), এবং প্রায়শই বিভিন্ন নৃতাত্ত্বিক এবং শত শত চিহ্ন এবং চিহ্ন সহ। গ্যালারি এ, 1ম অভয়ারণ্য গ্যালারি এ-তে প্রবেশের জন্য সামান্য কূপ দিয়ে নামতে হয়, তবে মূলত একজন অন্য প্রবেশদ্বার দিয়ে প্রবেশ করতে পারে যা এখন স্ট্যালাকটাইট দ্বারা পুরোপুরি অবরুদ্ধ এবং বাইরে থেকে ধসে পড়েছে। গ্যালারিটি 95 মিটার গভীরতা (বর্তমান প্রবেশদ্বার থেকে) পর্যন্ত চলে, তবে এটি সংকীর্ণ হয়ে যায় এবং এটি আরও এগিয়ে যায় কিনা তা জানা সম্ভব নয়। গুহায় প্রবেশ করে, ডানদিকে একটি অবরুদ্ধ প্রবেশদ্বার অতিক্রম করে এবং 60 থেকে 70 মিটার গভীরতার মধ্যে গ্যালারি বি-এর সংযোগ দেখা যায়, যা সবচেয়ে আকর্ষণীয় ছবির সংগ্রহের সামান্য আগে। তারপর 75 মিটারেরও একটু বেশি দূরত্বে মনে হয় যে অভয়ারণ্যটি (যথাযথভাবে তথাকথিত) শুরু হয়, 50 টিরও বেশি হরিণ (সংখ্যাগরিষ্ঠ মহিলা), সেই সংখ্যার প্রায় অর্ধেক ঘোড়া এবং গবাদি পশু (অরোক এবং বাইসন) কম, কৌশলগতভাবে সবচেয়ে দৃশ্যমান জায়গায় আধিপত্য বিস্তার করে। এই অভয়ারণ্যে একটি নৃতাত্ত্বিক, একটি ভালভা, রৈখিক এবং বিন্দুযুক্ত প্রতীক, একটি বর্গক্ষেত্র এবং প্রচুর পরিমাণে টেকটিফর্ম পাওয়া গেছে, যা প্রায় হরিণের সমান। চিত্রকর্মগুলি বিভিন্ন গোষ্ঠীতে একত্রিত করা যেতে পারে, সর্বোপরি, ডেটিং মানদণ্ডের দিকে মনোযোগ দেওয়া, তবে প্রযুক্তিগত এবং থিম্যাটিক ক্রম যা ঘড়ির কাঁটার মতো প্রকাশিত হয়। এই গোষ্ঠীগুলি লেরোই-গৌরহান দ্বারা উন্মোচিত সেমিওটিক জুওলজিকাল কনভেনশনগুলির সাথে পরিকল্পিত বলে মনে হয়। গ্যালারির বাম দিকের দেওয়ালে ফার্স্ট লার্জ গ্রুপ রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে অসংখ্য হরিণ, বেশিরভাগ মহিলা, এবং প্রচুর ঘোড়া এবং একটি বাইসন যা রচনার কেন্দ্রে রয়েছে। তাদের মধ্যে এমন প্রতীক রয়েছে যা ভগ এবং লাঠির সংযোগ, পুরুষ-মহিলা পার্থক্যের উপর জোর দেয়। দলটি বাইসন-হর্স থিমটি বের করে আনে যা একই ধরনের দ্বৈতবাদ হিসাবেও ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। গোষ্ঠীটি ঘোড়ার আরেকটি ছোট দল দ্বারা সম্পন্ন হয়, অবশিষ্ট প্রাণীগুলি মাঝখানে এবং ফ্রিজের উপরের অংশে থাকে, যেখানে কেবল হিন্ড এবং আইডিওমর্ফ রয়েছে। কার্যকর করার কৌশলগুলির মধ্যে রয়েছে হিন্ডস এবং বাইসনের জন্য রূপরেখা, রৈখিক অঙ্কন (রূপরেখা এবং মডেলিংয়ের মধ্যে) এবং, শুধুমাত্র দুটি জায়গায়, আংশিক টিন্টা প্লানা (নির্বাচিত ইনফিলিং) ব্যবহার করা হয় (নির্দিষ্ট হিন্ডের মাথার জন্য)। প্রভাবশালী রঙ, নিঃসন্দেহে, লাল, তবে একটি ছোট উপায়ে হলুদ এবং বেগুনি লালও প্রদর্শিত হয়। এই গোষ্ঠীতে খোদাই ব্যবহার করা হয়নি। এর পরে গ্যালারির বাম দেওয়ালে কম-বেশি সংযুক্ত কম সংগঠনের একটি সিরিজ পাওয়া যায়ঃ তাদের মধ্যে এমন সব ধরনের চিত্র প্রদর্শিত হয় যা অবশ্যই নিম্নলিখিত গোষ্ঠীর পরিপূরক। এগুলিতে স্পষ্টতই কিছু আইডিওমর্ফ এবং কয়েকটি গবাদি পশুর (সম্ভবত অরোচ) সহযোগিতায় হরিণের আধিপত্য রয়েছে, যা গোষ্ঠীর ঘোড়াগুলির সাথে সম্পর্কিত বলে মনে হয় যা পরবর্তী এক কোণে প্রদর্শিত হয়। দ্বিতীয় বড় গোষ্ঠীটি গ্যালারির শেষ অংশে বাম দিকে একটি বাঁকের চারপাশে শুরু হয়, যেখানে এটি সংকীর্ণ হয়ে যায়ঃ এটি একপাশে এবং অন্য দিকে চিত্রগুলি একত্রিত করে। লা পাসিয়েগায় যথারীতি ঘোড়া এবং হরিণের সংখ্যা প্রায় সমান, এবং গবাদি পশু কম কিন্তু কম গুরুত্বপূর্ণ নয়, যার মধ্যে দুটি বাইসন। এছাড়াও একটি সম্ভাব্য স্ত্রীলিঙ্গ নৃতাত্ত্বিক এবং প্রায় ত্রিশটি আয়তক্ষেত্রাকার টেকটিফর্ম প্রতীক রয়েছে, যা এই ধরনের গুহা অভয়ারণ্যে স্বাভাবিক বলে মনে হয়ঃ "প্রতীকগুলি, সাধারণভাবে, প্রাণীদের থেকে একটি পৃথক স্থান দখল করে, হয় প্যানেলের সীমানায়, বা একটি কুলুঙ্গি বা ফাঁপা, বা কাছাকাছি কমবেশি একটি ক্র্যানিতে চলছে। তা সত্ত্বেও, চিহ্নগুলি একই প্রাণীর সাথে সম্পর্কিত বলে মনে করার কারণ রয়েছে। গবাদি পশু তিনটি ঘোড়ার সাথে ডান দিকে কেন্দ্রীভূত হয়ে এই দ্বিতীয় গোষ্ঠীর দ্বৈত দ্বান্দ্বিক বিন্যাসের নিউক্লিয়াস গঠন করে এবং উপরন্তু, তাদের সাথে নৃতাত্ত্বিকও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা সাধারণ পেরিফেরাল প্রাণী (হরিণ) এবং আইডিওমর্ফ দ্বারা বেষ্টিত। বাঁ দিকের দেওয়ালে, আরও হরিণের সাথে, অন্য পাঁচটি ঘোড়া যা আপাতদৃষ্টিতে বাঁকের আগে আঁকা গবাদি পশুর সাথে দ্বৈতভাবে দাঁড়িয়ে আছে, যা পূর্বের বর্ণনায় উল্লেখ করা হয়েছে। গ্যালারির শেষে, যা সংকীর্ণ অশুচি হয়ে উঠতে শুরু করেছে, উভয় পাশে আয়তক্ষেত্রাকার চিহ্ন রয়েছে। কাছাকাছি, একটি ছোট বিরতির মধ্যে কম ব্যাপ্তির একটি তৃতীয় গোষ্ঠী রয়েছে। এর মধ্যে পাঁচটি হরিণ, একটি আইবেক্স এবং একটি বোভিড রয়েছে, যার সবগুলিই সাতটি চতুর্ভুজ চিহ্ন দ্বারা পরিপূরক, তাদের মধ্যে একটি কমলার অংশের মতো আকৃতির। এই ব্যবস্থাটি নীতিগতভাবে স্পষ্ট বলে মনে হয়ঃ দুটি দেওয়ালের ছবি দুটি মুখোমুখি গঠন করে, একদিকে কিছু হরিণ এবং আইডিওমর্ফিক চিহ্ন সহ বোভিড; এটি ঘোড়াগুলির মুখোমুখি হয় যা এইভাবে বাইসন এবং বাকি হরিণ, চিহ্ন এবং ছাগলের সাথে নিজেকে সারিবদ্ধ করে। চিত্রকর্মের এই বিশাল পরিসরটি মূলত লাল রঙে নকশা করা রূপরেখা অঙ্কনে রয়েছে। তৃতীয় লার্জ গ্রুপটি একটি স্ট্যালাগমাইট গঠনের উপর অবস্থিত যা ভল্ট থেকে ঝুলছে (যেমন স্পেলোলজিকাল নাম ব্যান্ডেরা রয়েছে), ইতিমধ্যে বর্ণিত প্রথম গ্রুপ এবং শেষটির মধ্যে, যা নীচে বর্ণনা করা হবে। দুটি গোষ্ঠী, যদিও তারা একে অপরের কাছাকাছি, একটি ভিন্ন কৌশলে কার্যকর করা হয় যা সন্দেহের জন্ম দেয় যে তারা বিভিন্ন সময়ে তৈরি হয়েছিল। এখানে প্রায় দশটি হিন্ড, বেশ কয়েকটি ঘোড়া (যদিও এত বেশি নয়), দুটি গবাদি পশু এবং একটি বর্গাকার প্রতীক রয়েছে। প্রবেশদ্বার দিক থেকে এসে প্রথমে বেশিরভাগ পিছনের অংশ দেখতে পাওয়া যায়, তারপরে ঘোড়ার সংযোগ, যার নীচে প্রতীক এবং অবশিষ্ট পিছনের অংশ রয়েছে। প্রধান কৌশল, তার উষ্ণতা এবং ব্যবহারের ফ্রিকোয়েন্সির জন্য, টিন্টা প্লানা-সমতল বা ব্লক রঙ-হয় কালো রেখার সাথে মিলিত হয়ে এক ধরণের দ্বি-রঙের পদ্ধতিতে একটি রূপরেখা তৈরি করে (যেমনটি ঘোড়ার একটিতে ঘটে), বা খোদাই করা রেখাগুলির সাথে জোর দেওয়া হয় যা বিশদ সংজ্ঞায়িত করে (এটি বিভিন্ন পিছনের অংশে দেখা যায়), বা আবদ্ধ, চিয়ারোস্কুরো টেক্সচার যুক্ত করার জন্য শিলায় স্ক্র্যাফিটো দিয়ে, যেমন লাল রঙে আঁকা পিছনের ক্ষেত্রে ঘটে। তিনটি ঘোড়া এবং অন্যটির মাথা কালো, বর্গাকার চিহ্ন হলুদ এবং বাকি মূর্তিগুলি লাল। চতুর্থ (এবং শেষ) বড় দল, সদ্য বর্ণিত দলের মুখোমুখি, এর সাথে খুব ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক রয়েছে, যার মধ্যে একজোড়া বাইসন সহ একই সংখ্যক হরিণ এবং ঘোড়া রয়েছে। বিভিন্ন প্রতীকের মধ্যে একটি হাতের আকৃতির একটি আইডিওমর্ফ বিশিষ্ট, যা সান্টিয়ানের স্মরণ করিয়ে দেয় এবং একটি লাল চিহ্ন যা একটি অদ্ভুত বাইসনের মাথার জন্য বোঝানো যেতে পারে। কেন্দ্রীয় অবস্থানে একটি ঘোড়া এবং একটি বাইসন উপস্থিত হয়, যা সাধারণ বাইনারি সংমিশ্রণ গঠন করে, এক প্রান্তে অন্য বাইসন এবং বিপরীত প্রান্তে অবশিষ্ট ঘোড়া। কোনও টিন্টা প্লানা নেই, কোনও খোদাই নেই এবং কোনও দ্বি-রঙের কাজ নেইঃ বিপরীতে, এটি মূলত (কমবেশি মডেলযুক্ত) লাল রঙের রূপরেখা কাজ। গ্যালারি বি, দ্বিতীয় অভয়ারণ্য গ্যালারি এ দিয়ে প্রবেশ করে, 60 বা 70 মিটার পরে, ডানদিকে একটি সুড়ঙ্গ দিয়ে, গ্যালারি বি-এর প্রথম বড় ঘরটি দেখা যায়। আজকাল ব্যবহৃত প্রবেশদ্বার থেকে বেশ দূরে বাইরের দিকে বিভিন্ন পুরানো প্রস্থান রয়েছে যা সময়ের সাথে সাথে অবরুদ্ধ হয়ে পড়েছে। এগুলির মধ্যে একটি খোলার মধ্যে তৈরি করা হয়েছে, তবে এটি জানা যায় না যে, যে যুগে এই অঞ্চলটি সজ্জিত করা হয়েছিল, সে যুগে এগুলির মধ্যে কোনওটি ব্যবহারযোগ্য ছিল কিনা, যা প্রাগৈতিহাসিক শিল্পীরা যে দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করতেন তা বোঝার ক্ষেত্রে সহায়তা করবে। এই কক্ষের সচিত্র ঘনত্ব গ্যালারি এ-এর তুলনায় কম, যার সাথে এটি আংশিকভাবে যুক্ত। এর চিত্রগুলির মধ্যে এই গুহার প্রথাগত প্যাটার্ন অনুসরণ করে কম সংখ্যক গবাদি পশু সহ প্রায় সমান সংখ্যক হরিণ এবং ঘোড়া রয়েছে। তবে এটি একটি মাছ, একটি বড় আইবেক্স এবং রড, কী-আকারের মতো আইডিওমর্ফ এবং "দ্য ইনস্ক্রিপশন" নামে পরিচিত প্রতীকগুলির একটি অভূতপূর্ব ছোট গোষ্ঠী সহ এর অন্যান্য কিছু চিত্রের মৌলিকতার জন্য অসামান্য। যতদূর পর্যন্ত পর্যবেক্ষণ করা সম্ভব হয়েছে, এই সমস্ত চিত্রের বিন্যাস গ্যালারি এ-এর প্রধান প্যানেলের পরিচয়ের একটি সতর্ক পরিকল্পনার সমান, অনুমান করে যে এটি প্রধান প্রবেশদ্বার হতে পারে। প্রবেশদ্বারে (গ্যালারি এ থেকে) একটি সামান্য খোদাই করা পিছন, এবং পরে, লেরোই-গৌরহান (অর্থাৎ পুংলিঙ্গ) দ্বারা আলফা নামক ধরনের চিহ্ন রয়েছে, যা গ্যালারির উভয় পাশে প্রদর্শিত হয়। নির্মিত প্রবেশদ্বার অনুসরণ করে, ডানদিকে একটি মাছ দেখা যায়, তারপরে একটি বড় পুরুষ হরিণ (হরিণ) এবং একটি ছোট পিছন (উভয়ই কালো) দেখা যায়। বড় ঘরের কেন্দ্রে পৌঁছানোর ঠিক আগে উভয় পাশে চিহ্ন দেখা যায়, তবে এবার সেগুলি বিটা ধরনের (স্ত্রীলিঙ্গ), লাল রঙের। এই অভয়ারণ্যের মুকুটের বৈশিষ্ট্যটি তিনটি গোষ্ঠী বা প্যানেল নিয়ে গঠিত যা গৌণ প্রাণী দ্বারা পরিপূরক বা তাদের ছাড়া গবাদি-ঘোড়ার পরিকল্পনার পুনরাবৃত্তি করে। আরও তিনটি প্যানেল রয়েছে যেখানে কেবল ঘোড়া দেখা যায়, তাদের মধ্যে বেশ কয়েকটি একই স্ট্যালাগমাইট কলামে, অন্যগুলি দেয়ালে। এই নিউক্লিয়াসে ইতিবাচক চিত্রের একটি হাতকে জোর দেওয়া হয়েছে, বিকৃত নয়, বরং ছয়টি আঙুল দিয়ে! : একটি গ্রিল-আকৃতির প্রতীক, কিছু অজ্ঞাত প্রাণী ডোরাকাটা রেখায় খোদাই করা এবং ঘরের একমাত্র পুরুষ আইবেক্স। চিত্রশিল্পীদের দ্বারা ব্যবহৃত কৌশলগুলি আংশিকভাবে গ্যালারি এ-এর কৌশলগুলি স্মরণ করে (যে কারণে তারা সম্পর্কিত কক্ষ হিসাবে বিবেচিত হয়েছে): লাল চিত্রকর্ম, মডেল এবং রূপরেখার মধ্যে, লাল ব্লক রঙ (টিন্টা প্লানা), কিছু অভ্যন্তরীণ মডেলিং সহ স্ক্র্যাফিটো দ্বারা অর্জন করা অন্তর্নিহিত শিলায় এবং একই রঙের রেখা যোগ করে তবে আরও তীব্র ছায়ায়। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্য হল খোদাইয়ের প্রচুর ব্যবহার, সহজ এবং ডোরাকাটা উভয়ই, বিশেষ করে ঘোড়ার ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়। গ্যালারি সি (কক্ষ একাদশ), তৃতীয় অভয়ারণ্য গুহায় প্রবেশের পরে গ্যালারি সি-তে প্রবেশের সুযোগ পাওয়া যায়, গ্যালারি ডি-এর বাম পাশ দিয়ে একটি উপায় দিয়ে। পাশাপাশি গ্যালারি সি-এর "রুম একাদশ" খোলে। গ্যালারি বি-এর মতো এটিরও বাইরের সাথে সরাসরি যোগাযোগ রয়েছে, যদিও এটি ধ্বংসাবশেষ এবং পাথর দ্বারা বাধাগ্রস্ত, যা অবশ্যই চালু করা হয়েছে। আরও একবার, অবরুদ্ধ প্রবেশপথের সমস্যা দ্বারা পর্যবেক্ষকের জন্য ছবির বিন্যাসের ধারণা পরিবর্তিত হয়, যেমনটি আমরা দ্বিতীয় অভয়ারণ্যে লক্ষ্য করেছি। লেরোই-গৌরহান এই অভয়ারণ্যের দুটি স্পষ্ট অংশকে আলাদা করেছেন, যা একই কক্ষের মধ্যে পৃথক জায়গায় অবস্থিত এবং বিভিন্ন থিম, কৌশল এবং কালানুক্রমিকতার সাথে। এছাড়াও 67 নম্বরে নির্দেশিত মূল মনোগ্রাফটিতে দুটি আইবেক্স রয়েছে, যা আংশিক ব্লক রঙে এক ধরনের মডেলিং এবং কালো রঙে তৈরি করা হয়েছে, এমন একটি পদ্ধতি যা ঘরের অবশিষ্ট কোনও চিত্রে পাওয়া যায় না। একাদশ কক্ষের ফার্স্ট লার্জ গ্রুপটি মূলত অনুমিত মূল প্রবেশদ্বারের চারপাশে পাওয়া যায়, যা এখন অবরুদ্ধ। এখানে প্রধানত হরিণ, কিছু হরিণ, বিভিন্ন গবাদি পশু এবং একজোড়া ঘোড়া রয়েছে এবং একটি ছাগলও রয়েছে। অন্যান্য চিহ্নগুলি সনাক্ত করা কঠিন, কিছু প্রাণী বলে মনে হয়, অন্যগুলি নৃতাত্ত্বিক, এবং একটি ইতিবাচক হাতের ছাপ রঙিন কালো, বিন্দুযুক্ত চিহ্ন, রড চিহ্ন এবং অন্যান্য আইডিওমর্ফ রয়েছে, যার মধ্যে তথাকথিত "ট্রাম্পা" (এক ধরণের কলাম যা একটি প্রতীকের পিছনে, একটি বাইসন এবং একটি হিন্দকে আবদ্ধ করে (এই অ্যানন সম্পর্কে আরও বলা হবে)। এই গোষ্ঠীর বিন্যাসটি বৈচিত্র্য সহ একটি ত্রিগুণ বা ত্রয়ী কাঠামোর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে মনে হয়ঃ বিভিন্ন চিহ্ন সহ বস-ইকুয়াস-সার্ভাস বা চিহ্ন সহ বস-ইকুয়াস-অ্যান্থ্রোপোমর্ফ। সত্যটি হ 'ল এই প্যানেলের জটিলতা দুর্দান্ত, খুব বৈচিত্র্যময় চিত্রের ঘনত্বের কারণে। স্পষ্টতই প্রভাবশালী কৌশলটি হল লাল রূপরেখা অঙ্কন, তবে কিছু হরিণের জন্য একটি প্যানেলে খুব সূক্ষ্ম সম্পাদনের স্ট্রাইটযুক্ত খোদাইও পাওয়া যায়ঃ এছাড়াও, কালো রঙে বিভিন্ন চিত্র রয়েছে। উপরন্তু, একটি গবাদি পশুর উপর দুটি রঙের কাজ রয়েছে, যেখানে লাল ব্লক পেইন্টিং এবং কালো লাইনগুলি একত্রিত করা হয়েছে, এবার ভিন্ন তারিখের পুনরায় রঙ করা হয়েছে। অনুমান করা অ্যানথ্রোপোমর্ফটিতে তিনটি রঙ রয়েছে বলে মনে হয়, যা প্যালিওলিথিক শিল্পে খুব সাধারণ জিনিস নয় (লাল, কালো এবং হলুদ)। কিছু হলুদ মূর্তি রয়েছে। দ্বিতীয় বড় গ্রুপটি জোন ডি-এর অ্যাক্সেস এলাকার চারপাশে, অর্থাৎ ঘরের বিপরীত দিকে অবস্থিত। প্রতিনিধিত্ব করা প্রজাতিগুলি প্রধানত ঘোড়া দেখায়, তারপরে গবাদি পশু, এবং কম তবে অবশ্যই উপস্থিত হরিণ এবং আইবেক্স (যার জন্য প্রতীকগুলি পূর্ববর্তী গোষ্ঠীর পরিপূরক)। চিহ্নগুলি অনির্দিষ্ট সংখ্যার, এবং কী-আকৃতির এবং পালক-আকৃতির এবং বাঁধা এবং বিন্দুযুক্ত চিহ্নগুলি সহ স্বতন্ত্র ধরনের। গুহার অন্য কোনও অংশে হরিণের সংখ্যা হ্রাস পায় না, যেখানে তারা সংখ্যাগরিষ্ঠ, যেখানে ঘোড়ার অনুপাত বৃদ্ধি পায়। এখানেও ব্যবস্থা জটিল। সমস্ত আইডিওমর্ফগুলি গুহার মুখের নিকটতম অঞ্চলে রয়েছে এবং ওভারলেগুলি সম্ভবত স্বতন্ত্র সময়কালে পুনর্নির্মাণ দেখায়। গবাদি পশু ছাড়া ঘোড়ার তিনটি সম্ভাব্য উপ-গোষ্ঠী রয়েছে (রচনার মধ্যে মাত্র দুটি হল সাধারণ এ-বি যা এখনও পর্যন্ত দেখা গেছে)। যাইহোক, জোন ডি থেকে ঘরের প্রবেশদ্বারের চারপাশে প্রচুর বিচ্ছিন্ন চিত্র রয়েছে। প্রভাবশালী কৌশলগুলি হল একাধিক রেখা খোদাই করা, যেন ডোরাকাটা, এবং কালো চিত্রকর্মঃ হলুদ, লাল এবং গেরুয়া কম। যাইহোক, একটি উপস্থাপনায় দুই রঙের কাজের একটি উদাহরণ রয়েছে, যদিও এটি খুব বেশি বিশিষ্ট নয়। যেমনটি আমরা দেখেছি, কৌশলটি পূর্ববর্তী গোষ্ঠীর থেকে আলাদা এবং ঘরের মধ্যে দুটি অঞ্চলের পৃথকীকরণ নিশ্চিত করে। জোন ডি এটি গুহার একটি মধ্যবর্তী অংশ, যা সম্ভবত গ্যালারি সি-এর অভয়ারণ্যের একটি সম্প্রসারণ, একটি 'ধূসর অঞ্চল'-এর মতো, যেখানে অনেক কম এবং আরও বিক্ষিপ্ত চিত্র রয়েছে যার মধ্যে সামান্য সমন্বয় রয়েছে, এক জোড়া ছোট গোষ্ঠী ছাড়াও যা গবাদি পশু এবং ঘোড়ার দ্বৈততার থিমটি পুনরাবৃত্তি করে চলেছে। অভয়ারণ্যগুলির মধ্যে পার্থক্য একত্রিত করলে, বিভিন্ন 'অভয়ারণ্যের' মধ্যে স্পষ্ট পার্থক্য দেখা যায়। গ্যালারি এ-এর, যা সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, কয়েকটি ছবি ছাড়া কোনও খোদাই করা কাজ নেই যেখানে এটি ব্লক রঙের চিত্রকলার সাথে মিলিত হয়; অন্যদিকে, ট্যাম্পোনাডো পদ্ধতি খুব গুরুত্বপূর্ণ, মূলত লাল রঙের চিত্রকলার অন্যান্য কৌশলগুলির সাথে মিলিত; আইবেক্স খুব দুর্লভ, তবে হরিণের সংখ্যা ঘোড়ার তুলনায় প্রায় দ্বিগুণ এবং গবাদি পশুর তুলনায় পাঁচগুণ বেশি। অনেক আয়তক্ষেত্রাকার টেকটিফর্ম আইডিওমর্ফ রয়েছে। গ্যালারি বি-তে, যার ছবি কম, কেউ ট্যাম্পোনাডোর অনুপস্থিতি লক্ষ্য করে, যখন খোদাই (সহজ বা ডোরাকাটা) গুরুত্ব লাভ করে। 1960-এর দশকে পাওয়া ঘরটি ছাড়া এখানে হরিণের সংখ্যা কম; এবং তথাকথিত 'শিলালিপি' তার অনন্যতার জন্য অসামান্য হওয়ায় স্বভাবগত বৈশিষ্ট্যগুলি সম্পূর্ণ আলাদা। গ্যালারি সি-তে দুটি স্বাধীন অভয়ারণ্য রয়েছে, উভয়ই ডোরাকাটা খোদাই সহ, তবে প্রথম উপস্থাপিত চিত্রগুলি যা মূলত লাল, দ্বিতীয়টিতে সেগুলি মূলত কালো; এখানে ছাগলগুলি এমন একটি গুরুত্ব অর্জন করে যা গুহার বাকি অংশে দেখা যায় না, এবং আইডিওমর্ফগুলি মোটামুটি অস্বাভাবিক, বিশেষত লাল রঙে আঁকা। যদিও গ্যালারি এ এবং গ্যালারি সি উভয়েরই দ্বৈত রঙের কাজ রয়েছে, তবে প্রতিটি ক্ষেত্রে পদ্ধতিগুলি আলাদা। লা পাসিয়েগার আইডিওমর্ফস-এবং সম্ভাব্য অ্যানথ্রোপোমর্ফস-লা পাসিয়েগার তালিকাভুক্ত এবং শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছেঃ বিন্দুযুক্ত লক্ষণঃ এগুলি গুহার সহজতম প্রতীক। সাধারণত এগুলি দুটি রূপে প্রদর্শিত হয়, যার মধ্যে একটিতে অনেকগুলি বিন্দু থাকে, যা সাধারণত প্রাণীদের সাথে সম্পর্কিত নয়, তবে অন্যান্য আইডিওমর্ফগুলির সাথে যা তারা পরিপূরক। গ্যালারি বি এবং সি-তে এগুলি সবচেয়ে সাধারণ, পরেরটিতে অনেক বিন্দুর গোষ্ঠী হরিণের সাথে সম্পর্কিত বলে মনে হয়, তবে প্রতীকগুলি আঁকা এবং প্রাণী খোদাই করা হয়, যার থেকে অনুমান করা সম্ভব যে তারা বিভিন্ন সময়ের। দ্বিতীয় প্রকারের ক্ষেত্রে, বিন্দুগুলি অনেক বেশি আলগাভাবে গোষ্ঠীভুক্ত হতে পারে। তাহলে খুব বেশি অনিশ্চয়তা ছাড়াই প্রাণীদের সঙ্গে তাদের যুক্ত করা অবশ্যই সম্ভব। বিন্দুগুলির ছোট গোষ্ঠীগুলি সর্বদা গবাদি পশুর সাথে প্রতিটি ঘরে একবার বা দু 'বার উপস্থিত হয়। তবে গ্যালারি এ-তে দুটি খুব স্বতন্ত্র ঘটনা রয়েছে যেখানে ঘোড়াগুলির বিন্দুগুলির একটি অরোল রয়েছে এবং উল্লিখিত ঘরের প্রবেশদ্বারের মতো এগুলি একে অপরের মুখোমুখি হয়। বিন্দুযুক্ত রূপগুলি সলুট্রিয়ান যুগে সবচেয়ে বেশি দেখা যায়। রৈখিক চিহ্নঃ এগুলি তাদের আকৃতিবিদ্যা এবং তাদের সংযোগ উভয় ক্ষেত্রেই আরও বৈচিত্র্যময় এবং জটিল (তীর, শাখা, পালক, রড (বাস্টনসিলোস) নামে সাধারণ রেখা ইত্যাদির মতো আকৃতির উদাহরণ রয়েছে)। এগুলি কখনও কখনও হিন্দের সাথে যুক্ত হয়। উদাহরণস্বরূপ, গ্যালারি এ-এর অন্যতম প্রধান প্যানেলে এই ধরনের আইডিওমর্ফ রয়েছে যা একটি ভালভা এবং একটি হিন্ডের সাথে যুক্ত। গ্যালারি সি-এর দ্বিতীয় গ্রুপে একটি বাইসন (প্যানেল 83) রয়েছে যার সাথে একটি রৈখিক চিহ্ন যুক্ত থাকতে পারে (এটি একটি জ্যাভলিনের মতো দেখায়, তবে সেই ধারণাটি খুব বিতর্কিত), পাশাপাশি অন্য কিছু প্রতীকও রয়েছে। পাশে একটি পালক-আকৃতির প্রতীক রয়েছে যা অন্যান্য কী-আকৃতির (ক্ল্যাভিফর্ম) চিহ্নগুলির সাথে গোষ্ঠীভুক্ত (নীচে আলোচনা করা হয়েছে) যা মূল মনোগ্রাফটিতে চিহ্নিত করা হয়নি (তবে লেরোই-গৌরহানের একটি নিবন্ধের মাধ্যমে পরিচিত হয়েছিল)। অবশেষে 'বি' এবং 'সি' গ্যালারির এন্ট্রিতে রড জড়িত একাধিক চিহ্ন রয়েছে। ব্রুইল অভয়ারণ্যের অভ্যন্তরে ভৌগলিক পরিবর্তনের সাথে সম্পর্কিত এই ধরনের চিহ্নকে ব্যাখ্যা করেছেন, যা সম্ভবঃ এগুলি এমন চিহ্ন হতে পারে যা অনুসরণ করা হয়, বা যা ফাটলের মতো সম্ভাব্য বিপদ সম্পর্কে তাদের সতর্ক করেছিল। অবশ্যই গুহার কঠিন অঞ্চলগুলি পরিদর্শন করার সময় আরও সহজে আলোচনা করা যেতে পারে। লেরোই-গৌরহানের জন্য, এগুলি গুহার সাথে দ্বৈত সম্পর্কের ক্ষেত্রে পুরুষ প্রতীক, যা মহিলা নীতির প্রতিনিধিত্ব করে (নীচে আলোচনা করা হয়েছে)। ক্লেভিফর্ম চিহ্নঃ 'ক্লেভিফর্ম' (কী-আকৃতির) নামক চিহ্নগুলি মোটামুটি প্রচুর পরিমাণে রয়েছে, বিশেষত গ্যালারি বি এবং রুম একাদশ-এ, তবে গ্যালারি এ-তে প্রকৃতপক্ষে অস্তিত্ব না থাকলেও সন্দেহজনক। একাদশ কক্ষের কক্ষগুলি সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ এবং ঘোড়ার সঙ্গে যুক্ত হতে পারে। এর মধ্যে একটি বিবেচনা করা যেতে পারে যা লেরোই-গৌরহান একটি 'কাপল্ড সাইন' বলে অভিহিত করে, যা একটি কী-আকৃতির (স্ত্রীলিঙ্গ) সাথে একটি লাইন বা বার (পুংলিঙ্গ)-কে একই আইডিওমর্ফ-এ একত্রিত করে তৈরি করা হয়। এই লক্ষণগুলির টাইপোলজি এবং কালানুক্রমিকতা খুব বেশি। বহুভুজ চিহ্নগুলি একটি বৈচিত্র্যময় গোষ্ঠী, একটি সাধারণ বিভাগ যার মধ্যে আয়তক্ষেত্রাকার, পঞ্চভুজাকার এবং ষড়ভুজাকার চিহ্ন রয়েছে। প্রতিটি ঘরে একটি করে রয়েছে এবং যদিও সেগুলি কম, তবুও অন্যান্য গুহার উদাহরণের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, গ্যালারি বি-তে একটি গ্রিল-আকৃতির চিহ্ন রয়েছে যা আগুয়াস ডি নোভালেস এবং মার্সৌলাসের গুহায় অন্যদের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। গ্যালারি এ-তে একটি আয়তক্ষেত্রাকার চিহ্ন রয়েছে যা লাস্কাক্সের একটি বিরতির মধ্যে পাওয়া যায়। সবশেষে একটি পঞ্চভুজ এবং পাশাপাশি একটি ষড়ভুজ দ্বারা গঠিত একটি চিহ্ন রয়েছে, যা বিশেষজ্ঞ পিলার ক্যাসাডোর মতে, ডিম্বাকৃতি চিহ্নের একটি রূপ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা উচিত। টেক্টিফর্ম চিহ্নঃ এগুলি নিঃসন্দেহে এই গুহার সবচেয়ে প্রচুর চিহ্ন। এগুলির কমবেশি আয়তক্ষেত্রাকার আকৃতি রয়েছে, সংযোজন সহ এবং ছাড়াই, অভ্যন্তরীণ বিভাজন সহ এবং ছাড়াই। তাদের ফ্রিকোয়েন্সি সত্ত্বেও, গ্যালারি বি থেকে এই লক্ষণগুলি অনুপস্থিত। ব্রুইইল তাদের সকলের মাধ্যমে একটি কালানুক্রম এবং বিকাশ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন; লেরোই-গৌরহানের মতে তারা তৃতীয় শৈলীর অন্তর্গত এবং স্পেন ও ফ্রান্সের অনেক গুহায় তাদের সমান্তরালতা রয়েছে, যার নিকটতম হল এল ক্যাস্টিলোর গুহা। লা পাসিয়েগায় এগুলি শেষ এলাকা এবং গ্যালারি এ-এর সংকীর্ণ ময়লা এবং একাদশ কক্ষের প্রথম বড় দলে পাওয়া যায়। অনন্য লক্ষণঃ লা ট্রাম্পাঃ গ্যালারি সি-এর বর্ণনায় এই অদ্ভুত সচিত্র গোষ্ঠীর উল্লেখ করে, ব্রুইল প্রথম উপলব্ধি করেছিলেন যে এটি একটি আয়তক্ষেত্রাকার কালো টেকটিফর্ম চিহ্নের মতো একটি প্রতীক আঁকার ফলাফল, যা খুব বিবর্তিত ধরনের, দুটি পুরানো লাল আকৃতির উপর আরোপিত। লেরোই-গৌরহান স্বীকার করেছিলেন যে এটি বিভিন্ন তারিখের চিত্রকর্মের সংমিশ্রণের ফলাফল, তবে এটিকে একটি উন্নত টেকটিফর্ম চিহ্ন হিসাবে ভাবা উচিত বলে মনে করেন নাঃ তবে তিনি ভেবেছিলেন যে পুনরায় রঙ করা ইচ্ছাকৃত ছিল এবং প্রাণীদের (বাইসনের পিছনের অংশ এবং সামনের অংশ, হরিণের মাথা এবং সামনের অংশ) আইডিওমর্ফের মধ্যে আবদ্ধ করার প্রভাবের সাথে সম্পর্কিত ছিল; তিনি এটিকে তৃতীয় শৈলীর মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং এটিকে নারীত্বের তিনটি প্রতীকের সংমিশ্রণের ফলে একটি মিথোগ্রাম হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। জর্দা সেরদা এবং কাসাদো লোপেজ 'লা ট্রাম্পা'-তে কোনও মহিলা প্রতীক স্বীকার করেন না, যা তারা লাস চিমেনিয়াস এবং লা পিলেটায় ঘটে যাওয়া সিল করা ঘেরের অন্যান্য উপস্থাপনের সাথে সম্পর্কিত। গ্যালারি বি-এর 'শিলালিপি' এই লক্ষণগুলির তুলনায় আরও জটিল এবং অনন্য; যেমন ব্রুইল এটিকে একটি খাঁটি শিলালিপি হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন যাতে দীক্ষার জন্য একটি কোডেড বার্তা ছিল। লেরোই-গৌরহান ব্যাখ্যা করতে গিয়ে বলেন যে, এই মূর্তিটি নারী প্রতীক দ্বারা গঠিত। জর্দা এতে পূর্বে উল্লিখিত সিল করা ঘেরগুলির সাথে সম্পর্কিত একটি 'বস্তা' আকারে এবং তার মধ্য চক্রের শেষে প্রদর্শিত সর্পাকার রূপগুলির একটি সাধারণ চিহ্ন দেখেন। কাসাদো লোপেজ মার্সৌলাস এবং ফন্ট ডি গাউমে সমান্তরালতা খুঁজে পান। অ্যামেলকিন অস্ট্রেলীয় আদিবাসীদের প্রতীক এবং প্রোটো-আফ্রো-এশীয় চিত্রলিপি ব্যবহার করে শিলালিপিটি পড়ার একটি উপায় প্রস্তাব করেন। মানব উপস্থাপনাঃ এর মধ্যে রয়েছে মানুষের চিত্র, কমবেশি বাস্তবসম্মত, তা সে কোনও অংশেরই হোক বা সমগ্র মানব শারীরস্থানেরই হোক। আংশিক উপস্থাপনাগুলির মধ্যে সর্বাগ্রে হল ভগঃ তিনটি ডিম্বাকৃতি, আরেকটি আয়তক্ষেত্রাকার এবং একটি ত্রিভুজাকার, 'লা ট্রাম্পা'-র খুব কাছাকাছি চিহ্নিত করা যেতে পারে। এছাড়াও এই গোষ্ঠীতে লা পাসিয়েগাতে বিভিন্ন উপায়ে আঁকা হাত রয়েছেঃ এগুলির মধ্যে একটি পরিকল্পিত, যাকে ম্যানফর্ম বলা হয়, যা উপরে যেমন বলা হয়েছে, সান্টিয়ানের সাথে সম্পর্কিত। ধনাত্মক একটি লাল হাতও রয়েছে (ছয়টি আঙুল সহ এবং একটি আয়তক্ষেত্রাকার গ্রিল চিহ্নের সাথে সম্পর্কিত)। অবশেষে আরেকটি ইতিবাচক হাত রয়েছে, তবে কালো রঙে, ক্রমাগত রেখা সহ যা একটি বাহুর প্রতিনিধিত্ব করতে পারে। এর পরে আসে অনুমিত সম্পূর্ণ মানব উপস্থাপনা বা নৃতাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য। নৃতাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে তিনটি হিসাবে গণনা করা যেতে পারে (চারটি যদি আমরা সেই রেখাগুলি গণনা করি যা ইতিমধ্যে উল্লিখিত কালো হাতকে সম্পূর্ণ বলে মনে হয়), এবং সেগুলির সবকটিই খুব বিতর্কিত। সবকিছুর মধ্যে সবচেয়ে সন্দেহজনক গ্যালারি এ-তে রয়েছে, যা খণ্ডিত প্রাণীদের সাথে সম্পর্কিত একটি মহিলা উপস্থাপনা হতে পারে যা সনাক্ত করা কঠিন। এছাড়াও আরেকটি বিতর্কিত বিষয় হল, যা লাল টিন্টা প্ল্যানায় সঞ্চালিত হয়, একটি গোলাকার আকারে, রুম একাদশ-এ অবস্থিত। সমস্ত তদন্তকারীদের দ্বারা গৃহীত একটি নৃতাত্ত্বিক আকৃতি খুব কাছাকাছি, যথা বিভিন্ন রঙের একটি চিত্রঃ দেহটি একটি বড় মুখ সহ লাল রঙে রূপরেখা দেওয়া হয়েছে; বিপরীতে ত্বক কালো, এবং কিছু শিং যোগ করা হয়েছে, এছাড়াও কালো (বিশেষজ্ঞদের মতে এগুলি বিভিন্ন তারিখের পুনঃচিত্র): নীচের অংশে চিত্রটির হলুদ গেরুতে একটি রৈখিক আইডিওমর্ফ রয়েছে যা ব্রুইল একটি ফ্যালাস হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। এই মানব আকৃতির ক্ষেত্রে দুটি বাহ্যিক লাল প্রতীক রয়েছে। কালানুক্রমিকতার প্রচেষ্টা লা পাসিয়েগার গুহাটি অতিরঞ্জিত চিত্র এবং পুনর্নির্মাণের অনেক উদাহরণ দেয়, যা আপেক্ষিক কালানুক্রমিকতার প্রচেষ্টার অনুমতি দেয়ঃ অন্যদিকে, নিযুক্ত বিভিন্ন কৌশল এবং রঙ মোটামুটি বিস্তৃত কালানুক্রমিক ক্রমের কথা ভাবতে বাধ্য করে। 1913 সালের মনোগ্রাফটির লেখকরা তিনটি কালানুক্রমিক পর্যায় প্রতিষ্ঠা করে শেষ করেছেন যা কার্যত প্যালিওলিথিক শিল্পের পুরো বিকাশকে বিস্তৃত করেঃ দুটি অরিগনেশিয়ান পর্যায়, একটি সলুট্রিয়ান এবং দ্বি-রঙের কাজের শিখর (এই জাতীয় চিত্রকলায় খুব বিরল), যা হতে পারে ম্যাগডালেনিয়ান পরবর্তীকালে হেনরি ব্রুইল, মনোগ্রাফটির অন্যতম লেখক, একই কালানুক্রমিক কাঠামোর মধ্যে আলংকারিক পর্যায়গুলিকে এগারোতে বাড়িয়েছিলেন। 1968 সালে লেরোই-গৌরহানের বিশ্লেষণ আসে, যিনি একটি সাধারণ কালানুক্রমিক প্রস্তাব করেছিলেন, যা গঞ্জালেজ এচেগারের সাথে ব্যাপকভাবে একমত ছিল। উভয় প্রকাশনায় পুরো গ্যালারি এ এবং রুম একাদশের প্রথম উপ-গ্রন্থাগারের সাজসজ্জা তৃতীয় শৈলীর একেবারে শুরুতে স্থাপন করা হয়েছে; যেখানে একই কক্ষের দ্বিতীয় উপ-গ্রন্থাগারটি চতুর্থ শৈলীর মধ্যে স্থাপন করা উচিত। লেরোই-গৌরহান গ্যালারি এ-এর কাজগুলিকে লাস্কক্সের সাথে তুলনা করার ভিত্তিতে যুক্তি দিয়েছিলেন, যদিও এটি আরও প্রাচীন বলে স্বীকৃতি দিয়ে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা সমসাময়িক ছিল। সম্প্রতি, চিত্রকর্মগুলিতে নিখুঁত ডেটিং পদ্ধতি প্রয়োগ করতে সক্ষম হওয়ার ফলে, এটি প্রদর্শিত হয়েছে যে লেরোই-গৌরহান দ্বারা প্রস্তাবিত শৈলী-শ্রেণিবিন্যাস এবং অন্যান্য তদন্তকারীদের কিছু আপেক্ষিক ডেটিং অস্থির। জর্ড লা পাসিয়েগার কালানুক্রম সংশোধনের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তাঁর শেষ প্রকাশনাগুলি এই গুহার সাজসজ্জাকে তাঁর "মধ্য চক্রঃ সলুট্রিয়ান-ম্যাগডালেনিয়ান"-এ স্থান দেয়, যা ব্রুইলের এগারোটি পর্যায়কে অবিচ্ছেদ্যভাবে গ্রহণ করে, তবে সজ্জার যে কোনও অংশ সত্যিই অরিগনেশিয়ান হতে পারে (বা কমপক্ষে গুরুতরভাবে সন্দেহ না করে)। মধ্যচক্রের সলুট্রিয়ান পর্যায়ে তিনি লাল রঙে আঁকা চিত্রগুলি এবং সূক্ষ্ম রেখা বা রূপরেখা সহ চিত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছেন; এছাড়াও টাম্পানাডো পদ্ধতির কিছু চিত্র রয়েছে। জর্দার মতে, এই সময়ের খোদাই বিরল এবং অপরিশোধিত হবে। একটু পরে অসম্পূর্ণ লাল ঘোড়া আসে, কিন্তু একটি প্রাণবন্ত এবং বাস্তবসম্মত শৈলীতে, কিছু আদর্শ এবং তথাকথিত শিলালিপি। তিনি বলেন, তাঁর ক্যান্টাব্রিয়ান লোয়ার ম্যাগডালেনিয়ানের মধ্য চক্রের দ্বিতীয় অংশে, প্রত্নতাত্ত্বিক খোদাই করা কনট্যুরগুলি অব্যাহত রয়েছে, তবে গ্যালারি বি এবং সি-এর ঘোড়াগুলিতে এবং গ্যালারি সি-এর পিছনের অংশেও একাধিক এবং ডোরাকাটা রেখা অঙ্কন দেখা যায়। আঁকা চিত্রগুলি লাল হতে পারে, ট্যাম্পোনাডো, রূপরেখা বা মডেলযুক্ত রেখা সহ। তবে আরও গুরুত্বপূর্ণ হল মডেলড চিয়ারোস্কুরো দিয়ে চিকিত্সা করা টিন্টা প্লানা লাল চিত্রগুলি, কখনও কখনও খোদাই করা বা কালো রেখার সাথে যুক্ত যা সেগুলিকে সম্পূর্ণ করেঃ এগুলি হল সেগুলি যা সর্বাধিক গতিশীলতা প্রকাশ করে (ঘাড়ের বাঁকানো, পায়ের নড়াচড়া ইত্যাদি)। কিছু লেখকের জন্য, এই পরিসংখ্যানগুলি সবচেয়ে বিবর্তিত। দ্বি-ক্রোমগুলি বিরল, এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই আমরা মূল চিত্রকলার থেকে আলাদা রঙে পরবর্তী সংশোধনগুলি নিয়ে কাজ করছি। চূড়ান্ত গ্রুপে গ্যালারি এ-এর শুধুমাত্র একটি ঘোড়াকে এল ক্যাস্টিলোর সাথে তুলনীয় একটি খাঁটি বাইক্রোম হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। সবচেয়ে প্রাচুর্যপূর্ণ আইডিওমর্ফগুলি হল অভ্যন্তরীণ বিভাগ সহ চতুর্ভুজ। জর্ডার মতে, মধ্যচক্রের সময়, নৃতাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্যগুলি অদৃশ্য হয়ে যায়, যদিও লা পাসিয়েগাতে কয়েকটি রয়েছেঃ প্রাচীনতম লেখকদের মতে চারটি, এবং সাম্প্রতিকতম অনুসারে শুধুমাত্র একটি। প্যালিওলিথিক আর্টের পর্যায়ক্রমিকতা গঞ্জালেজ এচেগারে এবং গঞ্জালেজ সায়েঞ্জ লেরোই-গৌরহানের প্রস্তাবিত সাধারণ ধারণাটি ভাগ করে নিয়েছেন বলে মনে হয়, যা স্বীকার করে যে লা পাসিয়েগার কাজগুলি তৃতীয় এবং চতুর্থ শৈলীর অন্তর্গত। প্রকৃতপক্ষে, গ্যালারি এ-এর প্রায় সমস্ত অংশ এবং গ্যালারি সি-এর প্রথম সমাবেশ (রুম XI) স্টাইল III-এর অন্তর্গত, যেখানে সাধারণ লাইন বা রেখাযুক্ত ট্যাম্পোনাডো সহ লাল চিত্রকলার প্রাধান্য রয়েছে, ব্লক রঙ এবং খোদাইয়ের সংযোজন বা দ্বি-ক্রোম কাজ সহ ভলিউম মডেলের পরিপূরক হিসাবে। এর অংশের জন্য স্টাইল IV গ্যালারি বি এবং গ্যালারি সি-এর দ্বিতীয় গ্রুপে সর্বোপরি উপস্থিত রয়েছেঃ এই পর্যায়ে মূলত কালো রঙ রয়েছে বা একটি সূক্ষ্ম রৈখিক রূপরেখা সহ আঁকা হয়েছে, প্রায় মডেলিং ছাড়াই, তবে স্ক্র্যাচগুলির অভ্যন্তরীণ ভরাট সহ। খোদাই করা রূপগুলি প্রচুর পরিমাণে পাওয়া যায় (সরল রৈখিক চিহ্ন, বা স্ক্র্যাফিটো সহ পুনরাবৃত্ত বা ডোরাকাটা রেখা)। আরও দেখুন আর্ট অফ দ্য আপার প্যালিওলিথিক লিস্ট অফ স্টোন এজ আর্ট নোটস রেফারেন্স আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক আর্টে প্যালিওলিটিকো---কুয়েভা ডি লা পাসিয়েগা লাস কুয়েভাস ডি মন্টে ক্যাস্টিলো গ্যালেরিয়া ডি ফটোস ডি লাস সালাস এ ওয়াই বি গ্যালেরিয়া ডি ফটোস ডি লা সালা সি 1911 প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কার স্পেনের পাথর যুগের স্থান প্যাসিয়েগা প্রত্নতাত্ত্বিক স্থান আলতামিরার আর্ট অফ দ্য আপার প্যালিওলিথিক পাসিয়েগা গুহা এবং উত্তর স্পেনের প্যালিওলিথিক গুহা শিল্প