Pappy Daily
হ্যারল্ড ডব্লিউ. ডেইলি (ফেব্রুয়ারি 8,1902-ডিসেম্বর 5,1987), যিনি "প্যাপি" ডেইলি নামে বেশি পরিচিত, একজন আমেরিকান কান্ট্রি মিউজিক রেকর্ড প্রযোজক এবং উদ্যোক্তা ছিলেন যিনি টেক্সাস ভিত্তিক রেকর্ড লেবেল স্টারডে রেকর্ডসের সহপ্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। ডেইলি 1950 এবং 1960-এর দশকে দেশীয় সঙ্গীতের অনেক সুপরিচিত শিল্পীর সাথে কাজ করেছে, বিশেষত জর্জ জোন্স, যিনি তাকে বাবার মতো এবং ব্যবসায়িক উপদেষ্টা হিসাবে দেখেছিলেন। ডেইলি যাদের সাথে কাজ করেছে তাদের মধ্যে মেলবা মন্টগোমেরি (জোন্সের সুপারিশ অনুসরণ করে ডেইলি স্বাক্ষরিত), জে. পি. রিচার্ডসন (দ্য বিগ বপার) এবং রজার মিলার রয়েছেন। প্রারম্ভিক জীবন দৈনিক 20 শতকের শুরুতে টেক্সাসের ইয়োকুমে জন্মগ্রহণ করেছিল। ডেইলি যখন ছোট ছিল তখন তার বাবা মারা যাওয়ার পরপরই তার মা পুনরায় বিয়ে করেন এবং পরিবার হিউস্টনে স্থানান্তরিত হয়। সামরিক পরিষেবার পরে, ডেইলি রেলপথ এবং বিনোদন-মেশিন ব্যবসা সহ বিভিন্ন ব্যবসায়ের সাথে জড়িত ছিল। পরে, তিনি জুকবক্স বিতরণের নিজস্ব উদ্যোগ শুরু করেন এবং এই সময়কালে, তিনি নিজের মেশিনে বাজানো প্রথম দিকের হিটগুলি শুনে দেশীয় রেকর্ডগুলির প্রশংসা আবিষ্কার করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি হিউস্টনে তাঁর প্রথম রেকর্ড আউটলেট খোলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি দেশীয় সঙ্গীত জগতে প্রবেশ করেন, যদিও সঙ্গীতের ক্ষেত্রে তাঁর কোনও পূর্ববর্তী পেশাদার পটভূমি ছিল না এবং তিনি নিজে একজন দক্ষ সঙ্গীতজ্ঞ বা গায়ক ছিলেন না। তাঁর ব্যবসায়িক দক্ষতা এবং অন্যদের মধ্যে প্রতিভা লালন করার ক্ষমতা ছিল তাঁর শক্তিশালী দিক। যদিও 1953 সালে স্টারডেকে খুঁজে পেতে সাহায্য না করা পর্যন্ত দৈনিকটি জনপ্রিয়তা অর্জন করতে পারেনি। ডেইলি সঙ্গীত ব্যবসায় একটি কর্মজীবন জ্যাক স্টারনেসের সাথে স্টারডে রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করে এবং 1950-এর দশকে টেক্সাসের সবচেয়ে সফল স্বাধীন লেবেলগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, যখন স্টারডে জর্জ জোন্সকে চুক্তিবদ্ধ করেন, তখন ডেইলি দেশীয় সঙ্গীতের একটি ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠে। ডন পিয়ার্সের সাথে (যিনি স্টারডেতে স্টারনেস কিনেছিলেন), ডেইলি জর্জ জোন্সের সাথে জোন্সের কর্মজীবনকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য ব্যাপকভাবে কাজ করেছিল যতক্ষণ না তারা মার্কারি রেকর্ডসের নজরে আসে, যা জোনস এবং ডেইলি/পিয়ার্সের অংশীদারিত্ব চেয়েছিল। মার্কারির সাথে ডেইলি 'র চুক্তি তাকে তার স্টারডে উদ্যোগ এবং অন্যান্য স্বাধীন লেবেলগুলি চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়, বড় লেবেলটি বাজারজাত ও বিতরণ করার জন্য যে কোনও আশাব্যঞ্জক রেকর্ডকে মার্কারিকে লাইসেন্স দেয়। মার্কারিতে রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে, তিনি জোন্সের জন্য একের পর এক হিট ছবিতে কাজ করেছিলেন। জোনস পরে জোর দিয়েছিলেন যে ন্যাশভিল স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীরা এবং তিনি তাঁর রেকর্ডিংয়ের বেশিরভাগ প্রকৃত প্রযোজনার কাজ করেছিলেন এবং ডেইলি, যার সাথে জোনস শেষ পর্যন্ত পড়ে গিয়েছিলেন, প্রাথমিকভাবে নিশ্চিত করেছিলেন যে সেশনের কাগজপত্রগুলি যথাযথ ছিল। 1961 সালে, ডেইলি এবং পিয়ার্স তাদের অংশীদারিত্ব শেষ করে এবং 1961 সালের শেষে, ডেইলি স্টারডে এবং মার্কারি ছেড়ে ইউনাইটেড আর্টিস্টদের কাছে যায়, তাদের দেশ এবং পশ্চিমা পরিচালক হয়ে ওঠে। জোনস, যিনি ইউনাইটেড আর্টিস্টের সাথে তাঁর পরামর্শদাতাকে অনুসরণ করেছিলেন, ডেইলি-র সাথে কাজ করে আরও বড় হিট পেয়েছিলেন, তবে ডেইলি জর্জ জোন্সের মতো অন্য কারও কেরিয়ারের অগ্রগতিতে ব্যর্থ হয়েছিল। ডেইলি 1960-এর দশকে আর্ট তালমাজের সাথে মিউজিকোর রেকর্ডস লেবেলও প্রতিষ্ঠা করেছিল এবং জর্জ জোন্স ছিল তাদের সবচেয়ে বড় নাম। ডেইলি টেক্সাসের কাজগুলিকে কেন্দ্র করে অস্বাভাবিক এক-অক্ষরের নাম "ডি" রেকর্ডস সহ একটি লেবেলও প্রতিষ্ঠা করেছিল, তবে সেগুলির কোনওটিই তার আগের সাফল্যের সাথে মেলেনি। 1965 সালে, তিনি ডি রেকর্ডস বন্ধ করে দেন এবং মিউজিকরে মনোনিবেশ করার জন্য ইউনাইটেড আর্টিস্ট ছেড়ে দেন, জিন পিটনির মতো দক্ষ শিল্পীদের চুক্তিবদ্ধ করেন। জর্জ জোনস এবং জিন পিটনি মিউজিকোর লেবেলের সবচেয়ে বড় নাম ছিল, তাই 1970-এর দশকে পিটনি আর রেকর্ড তৈরি না করে এবং জোনস এপিক রেকর্ডসে চলে যাওয়ার সাথে সাথে মিউজিকোর লেবেলটিকে কার্যকর করার জন্য যথেষ্ট বড় নাম ছাড়াই রয়ে যায়। 1967 সালে, কিটি ওয়েলস এবং রজার মিলারের সুপারিশে, ডেইলি তরুণ গিটারবাদক জেন অ্যাশটন (ওরফে বিল অ্যাকেন) কে ইউনাইটেড আর্টিস্ট কান্ট্রি গায়ক ক্যাথি ডি-এর সাথে জুটি বেঁধেছিল, যিনি সবেমাত্র "ডোন্ট লিভ মি লোনলি টু লং" হিট করেছিলেন। অ্যাশটনের ক্যাথির নিম্নলিখিত তিনটি রেকর্ড তৈরি করার কথা ছিল। এলভিস তার গিটার কাজের সাথে একটি মাঝারি সাউন্ডট্র্যাক ঠিক করার দক্ষতার কারণে অ্যাশটনকে "দ্য ফিক্সার" বলে ডাকতেন। প্রগ্রেসিভ সাউন্ডস অফ আমেরিকার জন্য তরুণ গিটারবাদক যে সাউন্ডট্র্যাক তৈরি করেছিলেন তা সেই সময়ের চারটি উদ্ভাবনী ছিল। রে প্রাইস এবং এডি আর্নল্ডের জন্য করা এই প্রযোজনাগুলি দেশীয় সঙ্গীত রেকর্ডে বড় স্ট্রিং বিভাগগুলির ব্যবহারের সূচনা করতে সহায়তা করেছিল। ক্যাপিটোল রেকর্ডসের ক্লিফি স্টোন বলেন, "দেয়াল ভাঙা হয়েছে এবং শীঘ্রই দেশীয় সংগীতে ভায়োলিন একটি দৈনন্দিন জিনিস হয়ে উঠবে।" দুঃখের বিষয়, ক্যাথি ডি স্ট্রোক করেছিলেন এবং কখনও রেকর্ডিং শেষ করেননি। 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ডেইলি তার সঙ্গীত-প্রকাশনা সংস্থায় মনোনিবেশ করার জন্য রেকর্ড তৈরি করা ছেড়ে দেয়, এবং মিউজিকোর দৃশ্যপট থেকে ম্লান হয়ে যায়। প্যাপি ডেইলি টেক্সাসের ডালাসে বিগ স্টেট ডিস্ট্রিবিউটরসেরও মালিক ছিল, আটলান্টিক, লন্ডন, রুলেট, এ অ্যান্ড এম, স্কেপটার, ডেরাম, রোলিং স্টোন সহ 100 টিরও বেশি স্বাধীন লেবেলের পাইকারি পরিবেশক এবং দ্য সুপ্রিমস, ডায়ানা রস, দ্য জ্যাকসন 5, মাইকেল জ্যাকসন এবং মারভিন গায়ের মতো শিল্পীদের সাথে পুরো মোটাউন গ্রুপ (মোটাউন, তামালা, গর্ডি)। কোম্পানিতে পাঁচজন বিক্রেতা ছিলেন। প্যাপি ডেইলি 1987 সালের 5ই ডিসেম্বর হিউস্টনে মারা যায় এবং তাকে এই শহরে সমাহিত করা হয়। তাঁর পুত্র ও নাতি এখনও সঙ্গীত ব্যবসায় সক্রিয়। উদ্ধৃতি আরও পড়া 1902 জন্ম 1987 মৃত্যু রেকর্ড প্রযোজক থেকে টেক্সাস মানুষ ইয়োকুম, টেক্সাস থেকে 20 শতকের আমেরিকান ব্যবসায়ীরা