Andrea Guarneri
আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরি (1626; 1698, ক্রেমোনাতে) ছিলেন একজন ইতালীয় লুথিয়ার, সঙ্গীতজ্ঞ এবং কাসা গুয়ার্নেরির প্রতিষ্ঠাতা। তিনি নিকোলা আমাতির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছাত্র এবং অন্যতম সেরা লুথিয়ার বার্টোলোমিও জুসেপ্পে গুয়ার্নেরির দাদা। জীবনী ইতালির ক্রেমোনা প্যারিশে বার্টোলোমো গুয়ার্নেরির কাছে 1626 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন বলে মনে করা হয়, আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরির পূর্বপুরুষদের সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। জিওভান্নি বাতিস্তা গুয়েরিন নামে একজন কাঠ-খোদাইকারীর নথি রয়েছে, যা গুয়ার্নেরির বিকল্প বানান হতে পারে, যিনি 1632 সালে ক্রেমোনায় নিকো আমাতির বাসভবনের কাছে থাকতেন এবং সম্ভবত আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরি গুয়েরিন-এর আত্মীয় ছিলেন। 1641 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তরুণ আন্দ্রেয়া নিকো আমাতির সাথে বসবাস করছিলেন এবং বেহালা তৈরির শিল্পে প্রশিক্ষিত হয়েছিলেন, সম্ভবত ফ্রান্সেসকো রুগিয়েরি এবং আন্তোনিও স্ট্র্যাডিভারির পাশাপাশি কাজ করছিলেন যারা একই সময়ে শিক্ষানবিশও ছিলেন। 1652 সালে, আমাতি পরিবারে থাকাকালীন, আন্দ্রেয়া ওরাজিও ওরসেল্লির কন্যা আন্না মারিয়া ওরসেল্লিকে বিয়ে করেন। তরুণ গুয়ার্নেরি পরিবার অবশেষে 1654 সালে আমাতির পরিবার ছেড়ে চলে যায়, আন্দ্রেয়া সম্ভবত সেই সময়ে আমাতির কর্মশালা এবং পৃষ্ঠপোষকতা থেকে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছিল। তারা গুয়ার্নেরির শ্বশুর কাসা ওরসেলির বাড়িতে চলে যান, যা শেষ পর্যন্ত কাসা গুয়ার্নেরি হয়ে ওঠে। আন্না মারিয়া শীঘ্রই অ্যাঞ্জেলা তেরেসা নামে এক কন্যা সন্তানের জন্ম দেন, যার ঠিক এক বছরেরও বেশি সময় পরে পিয়েত্রো জিওভান্নি নামে এক পুত্রের জন্ম হয়, যিনি শেষ পর্যন্ত তাঁর বাবার বেহালা তৈরি চালিয়ে যেতেন। 1655 খ্রিষ্টাব্দে আমাদের কাছে প্রথম প্রমাণ রয়েছে যে, আন্দ্রেয়া নিশ্চিতভাবে আমাতির কর্মশালা ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, 1655 খ্রিষ্টাব্দের একটি বেহালা লেবেলের আকারে, যেখানে লেখা ছিল "প্রাক্তন প্রাক্তন ছাত্র নিকোলাই আমাতি"। পূর্ববর্তী সমস্ত লেবেলে "প্রাক্তন ছাত্র" উপসর্গ "এক্স" ছাড়াই লেখা হয়েছিল। যাইহোক, মনে করা হয় যে আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরি এবং ফ্রান্সেসকো রুগিয়েরি উভয়েই আমাতির কর্মশালা ছেড়ে যাওয়ার বেশ কিছুদিন পরেও তারা মাঝে মাঝে তাদের প্রাক্তন গুরুর জন্য পুরো যন্ত্র তৈরি করত, যা আমাতির লেবেল বহন করে। 1660-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আন্দ্রেয়া এবং আন্না মারিয়ার আরও দুটি পুত্র হয়, ইউসেবিও আমাতি, 1658 সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং জিওভান্নি বাতিস্তা 1666 সালে জন্মগ্রহণ করেন। তাদের তৃতীয় পুত্র ইউসেবিওর নাম এবং সম্ভবত তাঁর ঈশ্বর-পিতা হওয়া সত্ত্বেও, তিনিই একমাত্র পুত্র যিনি বেহালা নির্মাতা হিসাবে তাঁর বাবার পদাঙ্ক অনুসরণ করেননি। ইউসেবিও সম্পর্কে আর কোনও তথ্য পাওয়া যায় না। তাঁর বেহালা কারুকাজের প্রমাণ থেকে মনে করা হয় যে, 1670 বা 1675 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে অন্তত তাঁর জ্যেষ্ঠ পুত্র পিয়েত্রো জিওভান্নি (পরে মান্তুয়ার পিয়েত্রো নামে পরিচিত) গুয়ার্নেরি কর্মশালায় তাঁর উপস্থিতির কথা জানিয়েছিলেন। কিছু যন্ত্র হালকা হয়ে যায় এবং একটি স্ট্র্যাডিভারিয়ান প্রভাব দেখায়। শেষ পর্যন্ত পুরো যন্ত্রগুলি পিয়েত্রো জিওভ্যানির হাতে তৈরি বলে মনে হয়, যদিও সেগুলিতে আসল আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরি লেবেল রয়েছে। কিন্তু পিতা ও পুত্রের মধ্যে সহযোগিতা স্বল্পস্থায়ী ছিল। 1679 খ্রিষ্টাব্দে 24 বছর বয়সে পিয়েত্রোর নাম তার বাবার বাড়িতে শেষবারের মতো গণনায় প্রকাশিত হয়। তিনি শীঘ্রই মান্টুয়ায় চলে যান এবং নিজের অধিকারে সফল হন। যাইহোক, শীঘ্রই আন্দ্রেয়ার কনিষ্ঠ পুত্র তার বাবার সাথে ওয়ার্কবেঞ্চে যোগ দেয়। জুসেপ্পে জিওভান্নি বাতিস্তা সাধারণত বেহালা ব্যবসায় জোসেফ গুয়ার্নেরিয়াস, ফিলিয়াস আন্দ্রেই নামে পরিচিত। সম্ভবত প্রথম এবং তৃতীয় পুত্রদের মধ্যে অন্যান্য শিক্ষানবিশ এবং সহকারী ছিলেন যাদের পরিচয় হারিয়ে গেছে, যদিও তাদের কাজ কখনও কখনও স্পষ্টভাবে আলাদা করা যায়। আন্দ্রেয়া নিজেই স্পষ্টভাবে তাঁর কর্মশালার অন্যান্য কর্মীদের থেকে তাঁর এবং তাঁর পরিবারের কাজের মধ্যে পার্থক্য করার চেষ্টা করেছিলেন সোটো লা ডিসিপ্লিনা (এর শৃঙ্খলার অধীনে) লেবেল সন্নিবেশ করে। আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরি ছিলেন প্রথম মাস্টার যিনি এই পার্থক্যটি করেছিলেন; আমাতিরা কখনই এটি করেননি, যদিও পরে স্ট্র্যাডিভারি এই ধারণাটি গ্রহণ করেছিলেন। কিছু পরিচিত সহকারী যারা গুয়ার্নেরি পরিবারে নিবন্ধিত ছিলেন এবং পরে লুথিয়ার হিসাবে পরিচিত হয়েছিলেন তাদের মধ্যে রয়েছেন গিয়াকোমো গেন্নারো (1641-1646) এবং পাওলো গ্রানসিনো। জুসেপের শিক্ষানবিশ হওয়ার সঠিক তারিখ অজানা, তবে 1680 খ্রিষ্টাব্দের শুরুতে গুয়ার্নেরি যন্ত্রগুলিতে তাঁর কাজের প্রমাণ স্বীকৃত হতে শুরু করে এবং তাঁর পিতার কর্মজীবনের শেষের দিকে তাঁর প্রভাব বৃদ্ধি পেতে থাকে, যা 1685 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তাঁর পিতাকে ছাড়িয়ে যায়। গুয়ার্নেরি কর্মশালা থেকে বেরিয়ে আসা যন্ত্রগুলিও আন্দ্রেয়ার বড় ছেলের অনুপ্রেরণা প্রদর্শন করে, যদিও তিনি মান্টুয়াতে থাকতেন। সম্ভবত ছোটটি বড়টির দিকে তাকায় এবং আগ্রহের সাথে তার কিছু ধারণাগুলি বিশেষত এফ-হোলগুলির রূপরেখা এবং কাটা আকারে অনুলিপি করে। আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরির কর্মশালাটি তাদের মধ্যে অন্যতম ছিল যারা কম ব্যয়বহুল যন্ত্রের চাহিদা থেকে লাভবান হয়েছিল যার এখনও মর্যাদাপূর্ণ "ক্রেমোনিজ" উপাধি ছিল। তবে, মাঝে মাঝে নির্দিষ্ট পৃষ্ঠপোষকতা তাঁকে উচ্চতর স্তরে উন্নীত হওয়ার সুযোগ করে দিয়েছিল, যার মধ্যে তিনি বেশ স্পষ্টভাবে সক্ষম ছিলেন। কর্মশালার বেঁচে থাকা উদাহরণগুলিতে মাত্র চারটি ভায়োলা এবং চৌদ্দটি ভায়োলোনসেলি সহ মোট প্রায় 250 টি যন্ত্র রয়েছে। তাঁর ইচ্ছাপত্রে আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরি তাঁর বড় ছেলে পিয়েত্রোর প্রতি পরিবার ছেড়ে মান্তুয়ায় চলে যাওয়ার জন্য যে তিক্ততা অনুভব করেছিলেন এবং তার আগেই তাদের প্রতি তাঁর অকৃতজ্ঞতার জন্য পরবর্তী প্রজন্মের জন্য লিপিবদ্ধ করেছেন। এর জন্য তাকে কম উত্তরাধিকার পেয়ে শাস্তি দেওয়া হয় এবং পারিবারিক বাড়ি এবং কর্মশালা থেকে তার সাথে নেওয়া বিভিন্ন জিনিসপত্রের জন্য তাকে জবাবদিহি করতে বলা হয়। 1698 খ্রিষ্টাব্দের 7ই ডিসেম্বর ক্রেমোনাতে তাঁর মৃত্যু হয় এবং বাসিলিকা ডি সান ডোমেনিকোর পারিবারিক সমাধিতে তাঁকে সমাহিত করা হয়। যন্ত্রপাতি প্রাচীনতম আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরি ভায়োলিনগুলি আশ্চর্যজনকভাবে গোলাকার লড়াই এবং সরু কোণ সহ আমাতি শৈলীর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল যার আলগা বক্ররেখা সামান্য সমতল দিয়ে শেষ হয়। মনে হয় যে, তিনি তাঁর গুরুর কর্মশালায় যে ছাঁচগুলি ব্যবহার করেছিলেন সেগুলিই ব্যবহার করতে থাকেন। খিলানের উচ্চতা সুন্দর বাঁশের সাথে মাঝারি এবং এফ-হোলগুলি বেশ আমাতিয়ান, যদিও উপরের চোখগুলি একসাথে সামান্য খুব কাছাকাছি থাকে। বছরের পর বছর ধরে গুয়ার্নেরির কাজের আরও বেশি করে চরিত্রগত বৈশিষ্ট্যগুলি নিজেদেরকে আলাদা করে তুলেছিল। তাঁর খিলান পূর্ণতার দিকে ঝুঁকে থাকে এবং তাঁর পর্ফলিংয়ের মাইটারগুলি প্রায়শই কোণে হঠাৎ ঘুরতে থাকে। স্ক্রোলটি সাধারণত তুলনামূলকভাবে ছোট ছিল, স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত চ্যামফার ছাড়া এবং তার শিক্ষকের তুলনায় অগভীর ভলিউটে ছিল। তিনি পিছনের প্লেটটি মাঝখানে বেশ পুরু রেখেছিলেন, এটিকে প্রান্তের দিকে এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ পুরুত্বের টেবিলের দিকে পাতলা করে রেখেছিলেন, যদিও পুরু হওয়ার ক্ষেত্রে নিখুঁত নির্ভুলতা অর্জনের কোনও ইচ্ছা নেই বলে মনে হয়। ব্যবহৃত ম্যাপেলটি স্থানীয় উৎস এবং প্রায়শই মোটামুটি সরল আকৃতির বলে মনে হয়। তাঁর পরবর্তী জীবনে কোণগুলি খাটো এবং মসৃণ হয়ে ওঠে, প্রান্তগুলি ভারী হয়ে ওঠে এবং খিলানগুলি আরও পিঞ্চ হয়ে যায় যা কখনও কখনও অতিরঞ্জিত বাঁশির সাথে কিছুটা অনিয়মিতভাবে গঠিত হয়। এফ-হোলগুলি আরও সোজা হয়ে দাঁড়ায়, সামান্য ফাঁপা ডানা দিয়ে উদারভাবে কাটা হয়। আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরির তৈরি স্ক্রোলগুলি সাধারণত পরিষ্কার-পরিচ্ছন্ন ছিল, কিন্তু জুসেপ্পে ফিলিয়াসের সহায়তায় কেউ লক্ষ্য করতে পারে যে এগুলি আরও কম বয়সী ছিল, অগত্যা আরও সূক্ষ্মভাবে সমাপ্ত ছিল না। গুয়ার্নেরি তাঁর কর্মজীবন জুড়ে একটি উচ্চমানের তেলের বার্নিশ ব্যবহার করেছিলেন, যার রেসিপি সম্ভবত তাঁর মাস্টার নিকো আমাতির কাছ থেকে শেখা হয়েছিল, যদিও ড্রায়ার ব্যবহারের প্রমাণ কখনও কখনও বিশেষভাবে স্পষ্ট হয় এইভাবে কাসা গুয়ার্নেরির কিছু যন্ত্রকে একটি ব্রেসিয়ান রঙ প্রদান করে যা আমাতি কখনও করেননি। রঙ চেস্টনাট বাদামী, কমলা বাদামী থেকে বাদামী-লাল পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়। সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত যন্ত্রটি হল 1676 সালের কন্তে ভিটালে ভায়োলা। এটি আজ সবচেয়ে বেশি অনুলিপি করা ভায়োলার নিদর্শনগুলির মধ্যে একটি, যদিও খুব কম আধুনিক নির্মাতারা এর স্বতন্ত্রভাবে গভীর বাঁশের অনুলিপি বেছে নিয়েছেন। যন্ত্রটির মডেলিং আমাতিদের কাছ থেকে তিনি যা শিখেছিলেন তা অন্তর্ভুক্ত করে, তবুও গুয়ার্নেরির একটি বৈশিষ্ট্যপূর্ণ দৃঢ়তা প্রদর্শন করে। মডেল, এফ-হোল বসানো, মাথা এবং খিলানের মধ্যে একটি সামঞ্জস্য রয়েছে যা খুব কমই প্রতিলিপি করা হয়। আন্দ্রেয়া গুয়ার্নেরি একটি ছোট আকারের ভায়োলোনসেলোরও পথপ্রদর্শক ছিলেন, যা তাঁর জীবদ্দশায় আমাতি রূপ এবং শৈলী থেকে বিবর্তিত হয়েছিল, যদিও কৃতিত্ব তাঁর পরিচিত এবং প্রতিদ্বন্দ্বী ফ্রান্সেসকো রুগিয়েরির কারণেও হতে পারে যিনি একই সময়ে অনেক 'সেলি' তৈরি করেছিলেন। উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড় এবং মালিক ডাচ বেহালা বাদক এমি ভারহে-র 1676 সালে একটি বেহালা রয়েছে। কেনেথ রোজ, একজন আমেরিকান বেহালা বাদক, 1684 সালে একটি বেহালা বাজাতেন। একজন জাপানি বেহালা বাদক দাইশিন কাশিমোতো 1674 সালে একটি বেহালা বাজান। উইলিয়াম হ্যাগেন, একজন মার্কিন বেহালা বাদক, 1675 সালে একটি বেহালা বাজান। একজন সুপরিচিত ব্রিটিশ সংগ্রাহক ডেভিড লরির 1661 সালে বেহালা ছিল। একজন বিশিষ্ট অপেরা গায়িকা অ্যাডেলিনা প্যাটি এবং একজন গুণী সেলিস্ট অ্যান্টন হেগনার, উভয়ই বিভিন্ন সময়ে 1679 সালের একটি সেলোর মালিক ছিলেন। গুয়ার্নেরি কোয়ার্টেটের প্রতিষ্ঠাতা সেলিস্ট ডেভিড সোয়ার 1669 সালে আন্দ্রেয়া গুয়ানেরি সেলো চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। অমিত পেলেড, গুণী সেলিস্ট এবং পিবডি ইনস্টিটিউটের অধ্যাপক, 1689 সেলো চরিত্রে অভিনয় করেছেন। ওয়ারেন রিড, একজন অস্ট্রেলীয় বেহালা বাদক, তার আনুমানিক একটি বেহালা 1680-1690 (হিলস সার্টিফিকেশন) রয়েছে। 1919) পৃষ্ঠা 154। লিয়ানা ইসাকাদজে, একজন জর্জিয়ান বেহালা একক শিল্পী যিনি ডেভিড ওইস্ট্রাচের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, আনুমানিক 1675-1680-এর একটি সূক্ষ্ম উদাহরণ বাজান। নিউ ইয়র্ক ফিলহার্মোনিকের প্রাক্তন কনসার্ট মাস্টার গ্লেন ডিক্টেরোর 1657 সালে একটি বেহালা রয়েছে। জার্মান বেহালা বাদক, বার্লিন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার প্রাক্তন কনসার্ট মাস্টার রেইনার কুসমৌলের আনুমানিক একটি বেহালা ছিল 1675-1680 (আর. বাউমগার্টনার শংসাপত্র)। 1990) তথ্যসূত্র 1626 জন্ম 1698 মৃত্যু ক্রেমোনা থেকে লুথিয়ার্স