Iris Barry
আইরিস ব্যারি (1895-22 ডিসেম্বর 1969) ছিলেন একজন চলচ্চিত্র সমালোচক এবং তত্ত্বাবধায়ক। 1920-এর দশকে তিনি মূল লন্ডন ফিল্ম সোসাইটি প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন এবং 1935 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের চলচ্চিত্র বিভাগের প্রথম তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন। লাইফ ব্যারি ইংল্যান্ডের বার্মিংহামের ওয়াশউড হিথ জেলায় আইরিস সিলভিয়া ক্রাম্প নামে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি আলফ্রেড চার্লস ক্রাম্প এবং অ্যানি ক্রাম্পের কন্যা ছিলেন। তিনি বেলজিয়ামের ভারভিয়ার্সের উরসুলিন কনভেন্টে পড়াশোনা করেছেন। তিনি 1916 বা 1917 সালে লন্ডনে চলে যান, যেখানে তিনি এজরা পাউন্ডের সাথে দেখা করেন এবং "এজুভার্সিটি" অর্থাৎ এজরা পাউন্ডের প্রোগ্রামে যোগ দেন, যার মাধ্যমে তিনি তরুণ পুরুষ ও মহিলা কবিদের পড়া ও লেখার শিল্প সম্পর্কে শিক্ষিত করেছিলেন। পাউন্ড তাকে যে চিঠিগুলি লিখেছিলেন, অন্যান্য অনেক কিছুর মধ্যে, তিনি তাকে নিজেকে মুক্ত করতে, বিবাহ এড়াতে এবং এমন কিছু করতে উৎসাহিত করেছিলেন যা অন্য কোনও জীবিত ব্যক্তি আগে করেননি। উইন্ডহাম লুইসের সাথে তাঁর দুটি সন্তান ছিল, 1919 সালে একটি ছেলে এবং 1920 সালে একটি মেয়ে। পণ্ডিত ইয়োলান্ডা মোরাটোর মতে, এই সময়কালে তাঁর উপর আভান্ট-গার্ডের খুব শক্তিশালী প্রভাব ছিল; শিল্প হিসাবে চলচ্চিত্রের উপর তাঁর প্রথম বইয়ের সারমর্ম এই বছরগুলিতে পাওয়া যায়। ব্যারি যখন যুদ্ধের বছরগুলি সিনেমায় গিয়ে কাটিয়েছিলেন, যখন তিনি তাঁর বই লেটস গো টু দ্য পিকচার্স (1926) লিখেছিলেন, তখন তিনি স্পষ্টভাবে বলেছিলেনঃ "ছবিগুলিতে যাওয়া লজ্জার কিছু নয়" (viii)। 1923 সালে তিনি দ্য স্পেকটেটরের সহকারী সাহিত্য সম্পাদক আমেরিকান কবি অ্যালান পোর্টারের (1899-1942) সাথে দেখা করেন এবং 1923 সালের জুলাই মাসে ম্যাগাজিনে একটি কবিতা প্রকাশ করেন। তাদের বাগদানের সময় দ্য স্পেকটেটর তার প্রথম উপন্যাস স্প্ল্যাশিং ইনটু সোসাইটির অনুকূল পর্যালোচনাও করেছিল। তিনি এবং পোর্টার 1923 সালের 8ই অক্টোবর বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন, বিবাহের নথিতে ফেলিক্স পোর্টার নামটি উপস্থিত ছিল। তিনি 1923 সালে দ্য স্পেকটেটর-এ চলচ্চিত্র সমালোচনা প্রকাশ করতে শুরু করেন এবং 1925 থেকে 1930 সালের মধ্যে ডেইলি মেইলের চলচ্চিত্র সংবাদদাতা ছিলেন, যখন তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসেন। অ্যালান পোর্টারের সঙ্গে তাঁর বিয়ে খুব বেশি দিন টিকতে পারেনি। 1925 সালের অক্টোবরে এই ধরনের প্রথম ফিল্ম সোসাইটি চালু হয়; তিনি চলচ্চিত্রের মালিক সিডনি বার্নস্টাইন, চলচ্চিত্র পরিচালক অ্যাড্রিয়ান ব্রুনেল, সু-সংযুক্ত উৎসাহী আইভর মন্টেগু এবং সহকর্মী চলচ্চিত্র সমালোচক ওয়াল্টার মাইক্রফ্টের সাথে এর অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। 1929 সালে খোলা মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে তিনি সবচেয়ে বেশি স্মরণীয় হয়ে আছেন। 1930 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসনের পর, তিনি 1932 সালে বিরল চলচ্চিত্রের একটি সংরক্ষণাগার সংগ্রহ, চলচ্চিত্র সম্পর্কিত বইয়ের গ্রন্থাগার এবং একটি চলচ্চিত্র প্রচার কর্মসূচি সহ চলচ্চিত্র অধ্যয়ন বিভাগ প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি চলচ্চিত্রও সংগ্রহ করেছিলেন। 1941 সালে তিনি মার্কিন নাগরিক হন এবং জন ই. অ্যাবটকে বিয়ে করেন। ব্যারি চলন্ত চলচ্চিত্র লেটস গো টু দ্য পিকচার্স (1926) এবং পাণ্ডিত্যপূর্ণ ক্লাসিক ডি. ডব্লিউ. গ্রিফিথঃ আমেরিকান ফিল্ম মাস্টার (1940) নিয়ে একটি বই লিখেছিলেন এবং নিউইয়র্ক হেরাল্ড ট্রিবিউনের নিয়মিত বই পর্যালোচক হয়েছিলেন। 1949 সালে, ফরাসি চলচ্চিত্রে তাঁর সেবার স্বীকৃতিস্বরূপ ফরাসি সরকার তাঁকে লেজিওন অফ অনার-এর শেভালিয়ার করে। তিনি 22 ডিসেম্বর 1969 সালে মার্সেইসে মারা যান। এম. ও. এম. এ-র ফিল্ম লাইব্রেরি সিনেমা অধ্যয়নের পণ্ডিত হাইডি ওয়াসন যুক্তি দেন যে ব্যারির নির্দেশনায় এম. ও. এম. এ-র ফিল্ম লাইব্রেরি, প্রথম আমেরিকান চলচ্চিত্র শিল্প প্রতিষ্ঠান, সাংস্কৃতিক ও বুদ্ধিবৃত্তিক পরিবেশ তৈরি করেছিল যা "নির্বাচিত চলচ্চিত্রগুলিকে শিল্প ও ইতিহাসের রুব্রিক্সের অধীনে একটি উদীয়মান জনসাধারণের কাছে দৃশ্যমান হতে দেয়", "সাংস্কৃতিক মূল্য এবং উত্পাদনশীল অবসর সম্পর্কে বক্তৃতার প্রচারক" হিসাবে কাজ করে এবং ফলস্বরূপ "সাংস্কৃতিক মূল্য এবং চাক্ষুষ জ্ঞানের রাজনীতির মধ্যে কোন বস্তু এবং মিডিয়া গুরুত্বপূর্ণ" তা সংজ্ঞায়িত করে। ওয়াসন আরও বিস্তারিতভাবে এমওএমএ-র পরিচালকের আলফ্রেড বার এবং আইরিস ব্যারির শক্তিশালী জাদুঘরের উপকারকারীদের কাছে চলচ্চিত্রের সাংস্কৃতিক মর্যাদা এবং মূল্য নিশ্চিত করার জন্য এবং হলিউড ফিল্ম স্টুডিওর সমর্থন জেতার জন্য চলচ্চিত্রের অবস্থানকে একটি অনন্য আমেরিকান শিল্পকলায় উন্নীত করার জন্য ক্রমাগত সংগ্রামের বিবরণ দিয়েছেন। ওয়াসন এমওএমএ-এর ফিল্ম লাইব্রেরির প্রকাশ্য শৃঙ্খলামূলক কৌশল প্রয়োগ করে শিল্প চলচ্চিত্রের জন্য আধুনিক দর্শক তৈরি করার প্রচেষ্টার বিষয়ে বিশদভাবে বর্ণনা করেছেন। ফিল্ম লাইব্রেরির কর্মীরা, এবং কখনও কখনও ব্যারি নিজেই, সিনেমা সেলুনে দর্শকদের আচরণ যত্ন সহকারে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন, অনুপযুক্ত আচরণের অনুমোদন দিয়েছিলেন (যেমন। শোরগোল, অতিরিক্ত বকবক বা স্ক্রিনিংয়ের সময় হাসি ইত্যাদি) কখনও কখনও, এমনকি চলচ্চিত্র প্রদর্শন সম্পূর্ণভাবে বন্ধ করে দেওয়া। ওয়াসনের যুক্তি, এই কৌশলগুলি "শিক্ষিত চলচ্চিত্র দেখা এবং অধ্যবসায়ী মনোযোগ"-এর মূল্যবোধগুলি প্রবর্তন করে সিনেমা দর্শকদের একটি নতুন রূপ তৈরি করার চেষ্টা করেছিল। এমওএমএ-র ফিল্ম লাইব্রেরিতে তাঁর কাজের মাধ্যমে, ব্যারি হেনরি ল্যাংলোইস (ফ্রান্সে) এবং আর্নেস্ট লিন্ডগ্রেনের (গ্রেট ব্রিটেনে) পাশাপাশি চলচ্চিত্র সংরক্ষণ আন্দোলনের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ব্যক্তিত্ব হিসাবে স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন। 2014 সালের 10ই অক্টোবর 'লেডি ইন দ্য ডার্কঃ আইরিস ব্যারি অ্যান্ড দ্য আর্ট অফ ফিল্ম "-এর লেখক রবার্ট সিটন একটি সচিত্র বক্তৃতা প্রদান করেন। সমাজে ছড়িয়ে পড়া কাজ। লন্ডনঃ কনস্টেবল, 1923 লেটস গো টু দ্য মুভিজ (পিডিএফ ভায়া ইন্টারনেট আর্কাইভ) দ্য এজরা পাউন্ড পিরিয়ড। দ্য বুকম্যান। 1931 সালের অক্টোবর। রেফারেন্স ওয়ার্কস ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের ওয়েবসাইট "আইরিস ব্যারিঃ রি-ভিউ", এমওএমএ অ্যালান পোর্টার, কবি দ্য ফিল্ম সোসাইটি (1925-1939): সংগ্রহের জন্য একটি গাইড; ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট জাতীয় গ্রন্থাগার 1895 জন্ম 1969 মৃত্যু মার্কিন মহিলা কিউরেটর মার্কিন শিল্প ইতিহাসবিদ 20 শতকের আমেরিকান ইতিহাসবিদ নাইটস অফ দ্য লিজিয়ন অফ অনার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইংরেজ অভিবাসী চলচ্চিত্র কিউরেটররা মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (নিউইয়র্ক সিটি) মার্কিন মহিলা ইতিহাসবিদ মহিলা শিল্প ইতিহাসবিদ মার্কিন মহিলা চলচ্চিত্র সমালোচক 20 শতকের মার্কিন মহিলা চলচ্চিত্র লেখক মহিলা চলচ্চিত্র অগ্রগামী