The Happiness Boys
দ্য হ্যাপিনেস বয়েজ 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি জনপ্রিয় বেতার অনুষ্ঠান ছিল। এতে কণ্ঠস্বর জুটি টেনর বিলি জোন্স (1889-1940) এবং বেস/ব্যারিটোন আর্নি হেয়ার (1883-1939) ছিলেন, যারা অভিনব গান গেয়েছিলেন। ক্যারিয়ার জোন্স এবং হেয়ার ইতিমধ্যে ফোনোগ্রাফ রেকর্ডে একক শিল্পী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। জোন্সের অন্যতম সেরা একক ছিল "মেরি লু", যেখানে হেয়ার ইউলেটাইড অভিনবত্ব "সান্তা ক্লজ হাইডস ইন দ্য ফোনোগ্রাফ" দিয়ে স্কোর করেছিলেন। 1920 সালে রেকর্ডিং এক্সিকিউটিভ গাস হেনশেন তাদের ব্রান্সউইকের রেকর্ডিংয়ে একটি সঙ্গীতে গান গাইতে বলেন। তারা ব্রান্সউইক রেকর্ডস, এডিসন এবং অন্যান্য সংস্থার জন্য অসংখ্য রেকর্ডিং করেছিল। দুই গায়কের মধ্যে প্রায়শই সাদৃশ্য লক্ষ্য করা যেতঃ একই উচ্চতা, একই ওজন, কয়েক দিনের ব্যবধানে জন্মদিন। ফ্রেড রাবিনস্টাইন, যিনি এডিসনের সাথে কাজ করেছিলেন, স্মরণ করেনঃ তারা 1922 সালের "অপারেটিক সিনকোপেশন"-এর রেকর্ডের মতো একটি উজ্জ্বল ফ্যাশনে অপেরা গাওয়ার মাধ্যমে নিজেদেরকে আনন্দিত করেছিলেন। জোন্স একজন ব্যাচেলর (তিনি তার মায়ের মৃত্যুর পরে একটি স্ত্রী নিয়েছিলেন) ছাড়া তাদের মধ্যে সমস্ত কিছুর মিল ছিল বলে মনে হয়েছিল এবং হেয়ার বিবাহিত ছিলেন, মেরিলিন নামে একটি ছোট্ট মেয়ের সাথে, যিনি 1939 সালে তার বাবার মৃত্যুর পরে অল্প সময়ের জন্য জোন্সের গানের অংশীদার হিসাবে কাজ করার কথা ছিল। উভয়েরই মা ছিলেন যাদের প্রথম নাম রবার্টস ছিল; দুজনেই পাঁচ ফুট সাত ইঞ্চি লম্বা ছিলেন; উভয়েরই অপারেটিক ক্যালিবারের কণ্ঠ ছিল যা পুরোপুরি একে অপরের পরিপূরক ছিল এবং উভয়েরই অপারেটিক অভিজ্ঞতা ছিল। জোন্স এবং হেয়ার 18ই অক্টোবর, 1921-এ ডাব্লুজেজেড (নিউয়ার্ক, নিউ জার্সি)-তে রেডিওতে শুরু হয়েছিল, যেখানে তাদের হ্যাপিনেস ক্যান্ডি স্টোরের চেইন দ্বারা স্পনসর করা হয়েছিল। শ্রোতারা হ্যাপিনেস ক্যান্ডি দ্বারা খুচরো বিক্রেতাদের সরবরাহ করা কার্ডগুলিতে গায়কদের সম্পর্কে তাদের মন্তব্যে মেইল করেছিলেন। 22শে আগস্ট, 1923 থেকে শুরু করে, হ্যাপিনেস বয়েজ নিউ ইয়র্কের ডব্লিউইএএফ-এ সম্প্রচারিত হয়, 1926 থেকে 1929 পর্যন্ত এনবিসিতে চলে যায়। এই জুটি জনপ্রিয় সুরগুলি গেয়েছিল, বেশিরভাগ হালকা ভাড়া এবং কমিক গান, এবং তারা সংখ্যার মধ্যে হাস্যকর রিপার্টিতে নিযুক্ত ছিল। তাদের থিম গান ছিল "হাউ ডু ইউ ডু" (1924)। তবে, এই গানের শব্দগুলি সেই সময়ে কেবল নতুন ছিল। সুরটি অতীতে অন্যান্য বিভিন্ন গানের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল এবং এখনও ক্যাম্পের প্রিয় "ইফ ইউ আর হ্যাপি অ্যান্ড ইউ নো ইট (ক্ল্যাপ ইওর হ্যান্ডস)"-এ ব্যবহৃত হয়। ডেভ কাপলান সাধারণত রেকর্ডগুলিতে দলের পিয়ানোবাদক ছিলেন। কাপলান এডিসনের জনপ্রিয় সঙ্গীত বিভাগের দায়িত্বে ছিলেন (এবং কোম্পানির হাউস ডান্স ব্যান্ড "কাপলান 'স মেলোডিস্টস", অ্যানাগ্রাম্যাটিক্যাল "ম্যাকনালপাক' স ডান্স অর্কেস্ট্রা" এবং "আটলান্টিক ডান্স অর্কেস্ট্রা"-র নেতৃত্ব দিয়েছিলেন), তবে এডিসনের ব্যান্ডলিডার হিসাবে তাঁর চুক্তি অন্যান্য লেবেলগুলিতে তাঁর পিয়ানো সঙ্গতির কাজকে সীমাবদ্ধ করেনি; তিনি জোনস এবং হেয়ারের সাথে এতটাই পরিচিত ছিলেন যে তাদের একটি বাক্যাংশে রসিকতার সাথে "দ্য হ্যাপিনেস বয়েজ উইথ ডেভ কাপলান অ্যাট দ্য পিয়ানো" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। শতাব্দীর শেষের দিকে সেরা আমেরিকান মহিলা ব্যাঞ্জোয়িস্ট হিসাবে বিবেচিত ফ্যানি হেইনলাইন দ্য হ্যাপিনেস বয়েজে ব্যাঞ্জোয়িস্ট এবং কণ্ঠশিল্পী হিসাবে অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন। 1928 সাল নাগাদ জোনস এবং হেয়ার রেডিওর সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া গায়ক হয়ে ওঠেন, যারা সপ্তাহে 1,250 মার্কিন ডলার (আজ 20,000 মার্কিন ডলার) উপার্জন করতেন। তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপে অত্যন্ত সফল ব্যক্তিগত উপস্থিতিও করেছিল। (তারা তাদের "উই ডোন্ট লাইক ইট, নট মাচ" রেকর্ডিংয়ে ইউরোপীয় সফরের কথা স্নেহের সাথে উল্লেখ করেছে।) জোনস এবং হেয়ার কমিক গানে বিশেষজ্ঞ যা প্রবণতা এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতির উপর মন্তব্য করে। যখন "কলেজিয়েট" গানটি সারা দেশে ছড়িয়ে পড়ে এবং অনুরূপ সুরের একটি হোস্টকে প্ররোচিত করে, জোনস এবং হেয়ার "উই ইজ নেভার বিন টু কলেজ" দিয়ে পাল্টা জবাব দেয়। জোনস এবং হেয়ারের "শিষ্টাচার ব্লুজ"-এ সদয় জীবনযাপন এবং সামাজিক স্বত্বকে বিকৃত করা হয়েছিল। রেডিওর প্রতি আমেরিকার আকর্ষণ তীব্র প্যারোডি "টুইস্টিং দ্য ডায়ালস"-কে ট্রিগার করেছিল, সম্ভবত এই ধরনের প্রথম কমেডি স্কেচঃ বিলি এবং আর্নি একটি রেডিও সুরের অনুকরণ করে এবং এলোমেলো রেডিও প্রোগ্রামগুলি ছিনিয়ে নেয় (আর্নির "গুঙ্গা দিন"-এর স্ট্যান্টোরিয়ান আবৃত্তিটি বিলির একটি দ্রুত হাওয়াইয়ান গান গাওয়ার দ্বারা বিঘ্নিত হয়েছিল; বিলি স্যাচারিন শিশুদের গল্পকার "ড্যাডি স্কেয়ারম" [আর্নি]-কে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি বেশ ভয়ঙ্কর হয়ে ওঠেন; একটি বোধগম্য বক্সিং ম্যাচ, ইত্যাদি, স্টেশন সনাক্তকরণ এবং সময় সংকেতের জন্য ঘন ঘন টাইম-আউট দ্বারা বিরামহীন)। একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা দিয়ে রেকর্ড করা তাদের সবচেয়ে সুনির্দিষ্ট ব্যঙ্গাত্মক গানগুলির মধ্যে একটি ছিল "উই ক্যান্ট স্লিপ ইন দ্য মুভিজ অ্যানিমোর"। জোনস এবং হেয়ার দেখান যে কীভাবে কথা বলা ছবিগুলি একটি থিয়েটারে একটি শান্ত সন্ধ্যাকে "হাঁচি, হাঁচি এবং চিৎকারের" কোলাহলপূর্ণ আক্রমণে পরিণত করেছে। গানের কথাগুলি আরও উল্লেখ করে যে অভিনেতাদের কণ্ঠস্বর খুব কমই তাদের নীরব পর্দার চিত্রের সাথে মিলে যায়ঃ শুনুনঃ শেখ ঘেটো থেকে এসেছে। আমি ভেবেছিলাম সে স্পেন থেকে এসেছে। জোন্সঃ তার গলার স্বর ভারী! এবং মনে হচ্ছে যেন সে যন্ত্রণা অনুভব করছে! জোনস এবং হেয়ার "টকিজ"-এ অভিনয় করেছিলেন, তবে এ মুভিটোন ডাইভার্টিসমেন্ট (এমজিএম, 1928) এবং র্যাম্বলিং 'রাউন্ড রেডিও রো #4 (ওয়ার্নার ব্রাদার্স/ভিটাফোন, 1932)-এ প্রদর্শিত হয়েছিল, উভয়ই শব্দ সংক্ষিপ্ত বিষয়। রেডিওর "হ্যাপিনেস বয়েজ" যখনই স্পনসর পরিবর্তন করে তাদের পরিচয় এবং আনুগত্য পরিবর্তন করে। উদাহরণস্বরূপ, টেস্টি ব্রেডের জন্য, জোনস এবং হেয়ার "দ্য টেস্টি লোফার্স" হয়ে ওঠে এবং ইন্টারউভেন মোজাগুলির জন্য তারা "দ্য ইন্টারউভেন পেয়ার" হয়ে ওঠে। তাদের আনুগত্য নির্বিশেষে, তারা 1930-এর দশক জুড়ে তাদের গান এবং রসিকতা চালিয়ে যায়। 1939 সালের 9ই মার্চ আর্নি হেয়ারের মৃত্যুর সঙ্গে এই অংশীদারিত্বের অবসান ঘটে। হেয়ারের 16 বছর বয়সী মেয়ে, মেরিলিন হেয়ার, মাইক্রোফোনে জোন্সের সাথে যোগ দেয়, প্রায় এক বছর ধরে "জোন্স অ্যান্ড হেয়ার" হিসাবে অভিনয় চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়, যতক্ষণ না সে হলিউডে একটি চলচ্চিত্র কর্মজীবন অনুসরণ করতে চলে যায়। 1940 সালের 23শে নভেম্বর জোন্স মারা যান। 1953 সালে, হ্যাপিনেস বয়েজের একটি ক্লাসিক ভাউডেভিল পারফরম্যান্স দ্য ফোর্ড 50তম বার্ষিকী শোতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা 6 কোটি মানুষের একটি সরাসরি টেলিভিশন দর্শক (এনবিসি এবং সিবিএস নেটওয়ার্কে সরাসরি সম্প্রচারিত)। হ্যাপিনেস বয়েজের অডিওর সাথে মেরি মার্টিন এবং এথেল মারম্যানের একটি প্যান্টোমাইম পারফরম্যান্স ছিল। বিলি জোনস এবং আর্নি হেয়ারের সঙ্গীত সম্প্রতি লিভিং এরা সিডিতে (এ. জে. এ 5628) পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে, হাউ ডু ইউ ডু?, যা তাদের আরও দুই ডজন জনপ্রিয় হিটকে একত্রিত করে, যার মধ্যে রয়েছে "বার্নি গুগল" (বিলি রোজের গানের কথা), "ডজ দ্য স্পিয়ারমিন্ট লস ইটস ফ্লেভার অন দ্য বেডপোস্ট ওভারনাইট?" (1924, লনি ডোনেগান দ্বারা 1959 সালে পুনরুজ্জীবিত), "আই হ্যাভ নেভার সিন এ স্ট্রেইট কলা", "শিষ্টাচার ব্লুজ", "আই মিস মাই সুইস (মাই সুইস মিস মিস মি)", "টুইস্টিং দ্য ডায়ালস", "দ্য ভিলেজ ব্ল্যাকস্মিথ ওনস দ্য ভিলেজ নাও", "হ্যাঁ! উই হ্যাভ নো কলা "(বিলি জোন্স একক), এবং" শি ইজ দ্য সুইটহার্ট অফ সিক্স আদার গাইজ "(" সুইটহার্ট অফ সিগমা চি "-এর প্যারোডি)। রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি হফম্যান, কার্টি এবং রিগস, বিলি মারে, দ্য ফোনোগ্রাফ ইন্ডাস্ট্রির প্রথম গ্রেট রেকর্ডিং শিল্পী রজার ডি. কিঙ্কল, দ্য কমপ্লিট এনসাইক্লোপিডিয়া অফ পপুলার মিউজিক অ্যান্ড জ্যাজ, টিম গ্র্যাসিক, দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ পপুলার আমেরিকান রেকর্ডিং পাইওনিয়ার্সঃ 1895-1925 জোনস এবং হেয়ার টার্টল সার্ভিসেসের 13টি রেডিও শো শুনুনঃ বিলি জোনস এবং আর্নি হেয়ার "হাউ ডু ইউ ডু?" গানটি গেয়েছেন। (1925) টার্টল সার্ভিসেসঃ বিলি জোনস এবং আর্নি হেয়ার "ওল্ড কিং টুট" (1923) গানটি গেয়েছেন "যেহেতু হেনরি ফোর্ড আমার কাছে ক্ষমা চেয়েছেন" (1927), 1922 সালে বিলি রোজের গানের কথা "ইউ টেল হার-আই স্টাটার" লরেন্স ভ্যান গেল্ডারের বাহ্যিক লিঙ্ক "দ্য ইহুদি ইমিগ্র্যান্ট এক্সপেরিয়েন্স"। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস (নভেম্বর 23,1992) আই. এম. ডি. বি-তে আর্নি হেয়ার আই. এম. ডি. বি-তে বিলি জোন্স আই. এম. ডি. বি-তে দ্য হ্যাপিনেস বয়েজ আই. এম. ডি. বি-তে দ্য হ্যাপিনেস বয়েজ অ্যাট টার্টল সার্ভিসেস ওয়েবসাইট আমেরিকান কমেডি রেডিও প্রোগ্রাম আমেরিকান মিউজিক রেডিও প্রোগ্রাম 1920-এর দশকের আমেরিকান রেডিও প্রোগ্রাম এনবিসি ব্লু নেটওয়ার্ক রেডিও প্রোগ্রাম এনবিসি রেডিও প্রোগ্রাম