New Objectivity (architecture)
নিউ অবজেক্টিভিটি (জার্মান নিউ স্যাচলিচকেইটের একটি অনুবাদ, কখনও কখনও নিউ সোব্রিটি হিসাবেও অনুবাদ করা হয়) এমন একটি নাম যা প্রায়শই আধুনিক স্থাপত্যকে দেওয়া হয় যা 1920 এবং 30-এর দশকে ইউরোপে, প্রাথমিকভাবে জার্মান-ভাষী ইউরোপে আবির্ভূত হয়েছিল। এটি প্রায়শই নিউস বাউয়েন (নতুন ভবন) নামেও পরিচিত। নিউ অবজেক্টিভিটি এই সময়ে অনেক জার্মান শহরকে পুনর্নির্মাণ করেছিল। ওয়ার্কবুন্ড এবং এক্সপ্রেশনবাদ জার্মানির জন্য একটি আধুনিক চেহারা প্রদানের জন্য ডয়েচার ওয়ার্কবুন্ডের প্রচেষ্টার অধীনে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগের শৈলীর প্রাচীনতম উদাহরণ। নতুন উদ্দেশ্যের সঙ্গে যুক্ত হওয়া অনেক স্থপতি 1910-এর দশকে কাচের পৃষ্ঠতল এবং গুরুতর জ্যামিতিক রচনা ব্যবহার করে একই পদ্ধতিতে অনুশীলন করছিলেন। এর উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস এবং অ্যাডলফ মেয়ারের 1911 সালের ফাগাস ফ্যাক্টরি বা হান্স পোয়েলজিগের 1912 সালের ব্রেসলাউ (঵্রোকলা) ডিপার্টমেন্ট স্টোর। যাইহোক, যুদ্ধের পরে এই স্থপতিরা (পাশাপাশি ব্রুনো টাউটের মতো অন্যান্যরা) বিপ্লবী আরবিত্স্রাট ফার কুন্স্টে কাজ করেছিলেন, বিশেষত গোপন গ্লাস চেইন গ্রুপের মাধ্যমে অভিব্যক্তিবাদী স্থাপত্যের পথপ্রদর্শক ছিলেন। বাউহাউসের প্রাথমিক কাজগুলি, যেমন সমারফেল্ড হাউস, এই শিরাতে ছিল। অভিব্যক্তিবাদের গতিশীলতা এবং কাচের ব্যবহার (স্বচ্ছতার জন্য হোক বা রঙের প্রভাবের জন্য) নতুন উদ্দেশ্যের মূল ভিত্তি হবে। ডি স্টিল এবং গঠনবাদের প্রভাব 1920-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে অভিব্যক্তিবাদ থেকে আরও পরিচিত আধুনিক শৈলীর দিকে মোড় ডাচ অ্যাভেন্ট-গার্ডে, বিশেষত ডি স্টিলের প্রভাবে এসেছিল, যার স্থপতিরা যেমন জ্যান উইলস এবং জেজেপি ওড ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট থেকে প্রাপ্ত ধারণাগুলি ঘন সামাজিক আবাসনগুলিতে রূপান্তরিত করেছিলেন, যা থিও ভ্যান ডসবার্গ যাকে 'মেশিন নান্দনিক' বলে অভিহিত করেছিলেন তার সাথে প্রতিফলিত হয়েছিল। এছাড়াও জার্মান স্থপতিদের অভিব্যক্তিবাদ থেকে দূরে সরিয়ে দেওয়া ছিল গঠনবাদের প্রভাব, বিশেষত ভখুটেমাস এবং এল লিসিৎস্কির, যারা 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে প্রায়শই বার্লিনে থাকতেন। আরেকটি উপাদান ছিল ফ্রান্সে লে কর্বুসিয়ারের কাজ, যেমন কংক্রিটের 'সিট্রোহান' বাড়ির প্রস্তাব। এছাড়াও, এরিক মেন্ডেলসন ইতিমধ্যে অভিব্যক্তিবাদ থেকে দূরে সরে গিয়ে আরও সুশৃঙ্খল, গতিশীল রূপের দিকে ঝুঁকেছিলেন, যেমন তাঁর মোসেহাউস সংবাদপত্রের অফিস এবং গ্লিউইস ওয়েইচসম্যান কারখানা, উভয়ই 1921-2। প্রথম দিকের বাড়ি এবং এস্টেটগুলি সম্ভবত জার্মানিতে 'নিউ বিল্ডিং'-এর প্রাচীনতম উদাহরণ ছিল 1922 সালের বাউহাউস প্রদর্শনী, জর্জ মুচের হাউস আম হর্ন এবং একই বছরে শিকাগোর ট্রিবিউন টাওয়ার প্রতিযোগিতার জন্য গ্রোপিয়াস/মেয়ারের নকশা। যাইহোক, একটি নতুন, অ-অভিব্যক্তিবাদী অ্যাভেন্ট-গার্ডে প্রবাদের সম্পূর্ণ প্রাথমিক অনুসন্ধান ছিল অটো হেসলারের সেলের 'ইটালিনিশার গার্টেন'-এ। এটি ছিল প্রথম আধুনিকবাদী সিডলুং (আক্ষরিক অর্থে "বসতি", যদিও "এস্টেট" আরও সুনির্দিষ্ট হবে), সমতল ছাদ দ্বারা চিহ্নিত নতুন-নির্মিত সামাজিক আবাসনগুলির একটি এলাকা, একটি অনিয়মিত, অসম পরিকল্পনা, যেখানে বাড়িগুলি দক্ষিণমুখী টেরেসে সাজানো ছিল এবং উদার জানালা এবং রেন্ডার করা পৃষ্ঠতল ছিল। পরে আন্তর্জাতিক শৈলী দ্বারা জনপ্রিয় 'সাদা বাক্স' ধারণার বিপরীতে, এগুলি প্রায়শই উজ্জ্বল রঙে আঁকা হত। আবাসন স্থপতিদের মধ্যে বর্ণের সবচেয়ে শক্তিশালী প্রবক্তা ছিলেন ব্রুনো টাউট। নিউ ফ্রাঙ্কফুর্ট এর প্রধান সম্প্রসারণ ফ্রাঙ্কফুর্ট-আম-মেইনের সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক প্রশাসন দ্বারা নগর স্থপতি এবং পরিকল্পনাকারীর পদে আর্নস্ট মে-কে নিয়োগের মাধ্যমে আসে। ব্রিটিশ গার্ডেন সিটি প্ল্যানার রেমন্ড আনউইন মে-কে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন এবং তাঁর সিডলুনগেন খোলা জায়গার ব্যবহারে গার্ডেন সিটির প্রভাব দেখিয়েছিলেনঃ তারা হ্যাম্পস্টেড গার্ডেন শহরতলি-র মতো আনউইনের প্রকল্পগুলির উদাসীন শৈলীকে সম্পূর্ণরূপে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। মে 'র' নিউ ফ্রাঙ্কফুর্ট 'নতুন উদ্দেশ্যের পরবর্তী বিকাশের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ হবে, কেবল তার আকর্ষণীয় চেহারার কারণে নয়, শহরের হাজার হাজার দরিদ্রকে দ্রুত পুনর্বাসনের সাফল্যের জন্যও। যাইহোক, তাদের উন্নত কৌশলগুলি প্রায়শই নির্মাণ পেশাকে বিচ্ছিন্ন করে দেয়, যাদের বেশিরভাগই অলঙ্কারের অভাব এবং নির্মাণের গতির কারণে অপ্রয়োজনীয় হয়ে পড়েছিল। মে ফ্রাঙ্কফুর্টে অন্যান্য স্থপতিদেরও নিয়োগ করতেন যেমন মার্গারেট শুট-লিহোৎস্কি (যেখানে তিনি ফ্রাঙ্কফুর্ট রান্নাঘর তৈরি করেছিলেন) এবং মার্ট স্ট্যাম। মে 'র কাজের তাৎক্ষণিক প্রভাব ডেসাউ-এর গ্রোপিয়াসের 1926 সালের সিডলুং ডেসাউ-টর্টনে দেখা যায় (যা প্রায় একই সময়ে আরও বিখ্যাত বাউহাউস বিল্ডিং হিসাবে নির্মিত), যা প্রিফ্যাব্রিকেশন প্রযুক্তিরও পথপ্রদর্শক ছিল। 1927 সালে ওয়ার্কবুন্ডের ওয়েইসেনহফ এস্টেট দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছিল যে, লে কর্বুসিয়ার এবং জেজেপি আউডের উপস্থিতি সত্ত্বেও বেশিরভাগ স্থপতি জার্মানভাষী ছিলেন। উপরন্তু, পরবর্তী বছরগুলিতে ওয়ার্কবুন্ড এস্টেট-প্রদর্শনীগুলি ঵্রোকলা এবং ভিয়েনায় স্থাপন করা হয়েছিল। কার্যকারিতা এবং ন্যূনতম বাসস্থান নতুন উদ্দেশ্যের স্থপতিরা যতটা সম্ভব সাশ্রয়ী আবাসন নির্মাণের জন্য আগ্রহী ছিলেন, আংশিকভাবে জার্মানির যুদ্ধোত্তর আবাসন সংকট মোকাবেলা করার জন্য এবং আংশিকভাবে 1919 সালের ওয়েমার সংবিধানের 155 অনুচ্ছেদের প্রতিশ্রুতি পূরণ করার জন্য, যা সমস্ত জার্মানদের জন্য "একটি স্বাস্থ্যকর বাসস্থান" প্রদান করেছিল। এই বাক্যাংশটি ন্যূনতম-গ্রহণযোগ্য মেঝে, ঘনত্ব, তাজা বাতাস, সবুজ জায়গার অ্যাক্সেস, ট্রানজিটের অ্যাক্সেস এবং এই জাতীয় অন্যান্য আবাসিক সমস্যাগুলির ক্ষেত্রে অস্তিত্বের ন্যূনতম (জীবিকা বাসস্থান) প্রযুক্তিগত সংজ্ঞাকে চালিত করে। একই সময়ে জার্মান শহরগুলিতে শৈলীর ব্যাপক সম্প্রসারণ ঘটে। বার্লিনে, স্থপতি-পরিকল্পনাকারী মার্টিন ওয়াগনার প্রাক্তন এক্সপ্রেশনবাদী ব্রুনো টাউট এবং হুগো হারিংয়ের সাথে 1925 সালের হর্সশু এস্টেট, 1926 সালের 'আঙ্কেল টমস কেবিন' (অনকেল-টমস-হুটে) এবং 1929 সালের 'কার্ল-লেজিয়েন-সিডলুং'-এর মতো ফ্ল্যাট এবং সোপানযুক্ত বাড়ির রঙিন উন্নয়ন নিয়ে ট্রেড ইউনিয়নবাদী বিল্ডিং সোসাইটি জিইএইচএজি-এর পৃষ্ঠপোষকতায় কাজ করেছিলেন। টাউটের নকশাগুলিতে বিতর্কিতভাবে আধুনিক সমতল ছাদ, সূর্য, বায়ু এবং উদ্যানগুলিতে মানবিক প্রবেশাধিকার এবং গ্যাস, বৈদ্যুতিক আলো এবং বাথরুমের মতো উদার সুযোগ-সুবিধা ছিল। রাজনৈতিক অধিকারের সমালোচকরা অভিযোগ করেছিলেন যে এই উন্নয়নগুলি 'সাধারণ মানুষের' জন্য খুব সমৃদ্ধ ছিল। প্রগতিশীল বার্লিনের মেয়র গুস্তাভ বস তাদের সমর্থন করেছেনঃ "আমরা সমাজের নিম্ন স্তরকে আরও উঁচুতে নিয়ে আসতে চাই।" ভিয়েনিজ গেমিন্ডেবাউয়ের মতো পৌর সমাজতন্ত্রের অনুরূপ পরীক্ষাগুলি শৈলীগতভাবে আরও সারগ্রাহী ছিল, তাই ফ্রাঙ্কফুর্ট এবং বার্লিনের কর্তৃপক্ষ নতুন শৈলীর জনসাধারণের অনুমোদনের উপর জুয়া খেলছিল। অন্যত্র, কার্ল স্নাইডার হামবুর্গে এস্টেটের নকশা করেছিলেন, লুডভিগ মিস ভ্যান ডার রোহে বার্লিনের আফ্রিকানিশে স্ট্রাসে (এবং 1926 সালে, রোজা লুক্সেমবুর্গ এবং কার্ল লিবকনেক্টের একটি স্মৃতিস্তম্ভ) কম দামের বাড়ির নকশা করেছিলেন এবং তাদের সমালোচকদের কাছে, পরিকল্পিত জেইলেনবাউ ফ্ল্যাটগুলি অটো হেসলার, গ্রোপিয়াস এবং ড্যামারস্টক, কার্লসরুহে অন্যদের নকশায় নির্মিত হয়েছিল। কার্যকারিতা শব্দটি নতুন উদ্দেশ্যের বরং গুরুতর, অপ্রয়োজনীয় নৈতিকতা বোঝাতে ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল, যা 1925 সালের গোড়ার দিকে অ্যাডলফ বেন তাঁর বই ডের মডার্ন জোয়েকবাউ ("দ্য মডার্ন ফাংশনাল বিল্ডিং")-এ ব্যবহার করেছিলেন। 1926 সালে, কার্যত সমস্ত আধুনিক জার্মান স্থপতি নিজেদেরকে ডের রিং নামে পরিচিত একটি দলে সংগঠিত করেছিলেন, যা পল শুলজ-নামবুর্গের মতো শীঘ্রই নাৎসি স্থপতিদের কাছ থেকে সমালোচনা আকর্ষণ করেছিল, যারা প্রতিক্রিয়ায় গঠিত হয়েছিল। 1928 সালে সি. আই. এ. এম গঠিত হয়েছিল এবং এর প্রথম দিকের সম্মেলনগুলি জার্মান স্থপতিদের সামাজিক কর্মসূচির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। নতুন উদ্দেশ্যের বিস্তার আন্দোলনের একটি বামপন্থী, প্রযুক্তিগত ভিত্তিক শাখা সুইজারল্যান্ড এবং নেদারল্যান্ডসে তথাকথিত এবিসি গ্রুপ গঠন করেছিল। এটি মার্ট স্ট্যাম এবং হ্যানস মায়ারের মতো এল লিসিৎস্কির সহযোগীদের নিয়ে গঠিত ছিল, যার সবচেয়ে বড় কাজ ছিল রটারডামের ভ্যান নেল ফ্যাক্টরির কাঁচের বিস্তৃতি। ফ্রাঙ্কফুর্টে মে মাসের মধ্যে, বার্নাউয়ের হ্যানস মায়ারের এডিজিবি ট্রেড ইউনিয়ন স্কুল এবং বার্লিনের ম্যাক্স টাউটের আলেকজান্ডার ভন হাম্বোল্ট স্কুল, পাশাপাশি মার্টিন ওয়াগনারের অধীনে বার্লিনের পুলিশ প্রশাসন এবং অফিস ভবনগুলিতেও নতুন উদ্দেশ্যের পরিষ্কার লাইনগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রগুলি, যা স্ট্রিমলাইন মডার্ন ছবির প্রাসাদগুলিতে খুব প্রভাবশালী হবে, এরিক মেন্ডেলসন (কিনো-ইউনিভার্সাম, এখন শাউবানে আম লেহিনার প্লাটজ, বার্লিন, 1926) এবং হ্যান্স পোয়েলজিগ (কিনো ব্যাবিলন, রোজা-লুক্সেমবার্গ-স্ট্রাস, বার্লিন, 1928-29) দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল একটি যৌগিক শৈলী যা আরও ঐতিহ্যবাহী রাজমিস্ত্রির বিল্ডিং সহ নতুন রূপগুলি ব্যবহার করে পোয়েলজিগ বার্লিনের হাউস ডেস রান্ডফাঙ্কস এবং ফ্রাঙ্কফুর্টের আইজি ফারবেন বিল্ডিং এবং এমিল ফারেনক্যাম্প তার তরঙ্গায়িত বার্লিন শেল-হাউসে তৈরি করেছিলেন। এদিকে, এরিক মেন্ডেলসোনের স্থাপত্য বাণিজ্যের জন্য একটি 'গতিশীল কার্যকারিতা' হিসাবে বিকশিত হয়েছিল, যা বার্লিনের কলম্বাস-হাউস (1950-এর দশকে ধ্বংসপ্রাপ্ত) এবং স্টুটগার্টের স্ককেন ডিপার্টমেন্ট স্টোর (1960-এর দশকে ধ্বংসপ্রাপ্ত) চেমনিটজ এবং ঵্রোকল-এর মতো তাঁর বক্র ডিপার্টমেন্ট স্টোরগুলিতে দেখা যায়। মিউনিখে রবার্ট ভোরহোয়েলজার এবং রবার্ট পোভারলিন "বায়ারিশে পোস্টবাউসচুলে" প্রতিষ্ঠা করেন এবং অনেক আধুনিক ডাকঘর নির্মাণ করেন, যেখানে 1920 এবং 1930-এর দশকের স্থাপত্যের মূলধারার মিউনিখ তখনও পুরনো স্মৃতিচিহ্ন "হেইমাটস্টিল" পছন্দ করত। 1929 সালে শুরু হওয়া মহামন্দার ফলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের উপর জার্মানির আর্থিক নির্ভরতার কারণে নিউ বিল্ডিংয়ের উপর বিপর্যয়কর প্রভাব পড়েছিল। ফ্রাঙ্কফুর্ট এবং বার্লিনে পরিকল্পিত অনেক এস্টেট এবং প্রকল্প অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়েছিল, যখন স্থাপত্য পেশা রাজনৈতিকভাবে মেরুকরণ হয়ে গিয়েছিল, যা 1930 সালে মার্কসবাদী বাউহসের পরিচালক হ্যানস মায়ারকে বরখাস্ত করার প্রতীক ছিল-যিনি তাঁর সহযোগী লুডভিগ হিলবারসেইমার এবং মার্ট স্ট্যামের সাথে শ্রমিক শ্রেণি এবং সম্মিলিত আবাসনটির গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন-মিস ভ্যান ডার রোহে দ্বারা প্রতিস্থাপিত হবে, যার বার্সেলোনা প্যাভিলিয়ন এবং তুগেনধট হাউস তাকে ধনীদের কাছে বিলাসিতা সরবরাহকারী হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিল এবং বাউহসকে একটি বেসরকারী বিদ্যালয়ে পরিণত করতে এগিয়ে যায়। ছড়িয়ে দেওয়া এবং নির্বাসন 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে জার্মানির মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ কাজ অব্যাহত ছিল, বিশেষ করে বার্লিনের রিং-এর সিমেন্সস্টাড এস্টেট, যা হ্যান্স শারুন দ্বারা 'অস্তিত্ব ন্যূনতম' আবাসিক আবাসন সূত্রের আরও ব্যক্তিগত এবং মানবিক সংস্করণ হিসাবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল। কিন্তু সেই সময়ের মধ্যে রাজনৈতিক মেজাজ আরও খারাপ হয়ে যায়, খোলাখুলি প্রতিকূল সংবাদ মাধ্যম এবং ইহুদি এবং/অথবা সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক স্থপতিদের দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার জন্য সরাসরি চাপ দেয়। অনেক বিশিষ্ট জার্মান আধুনিকবাদী সোভিয়েত ইউনিয়নে গিয়েছিলেন। 1920 সাল থেকে, মস্কো রাশিয়ান রাষ্ট্র পরিচালিত শিল্প ও প্রযুক্তিগত বিদ্যালয়ের স্থান ছিল, যা বাউহাউস, ভখুটেমাসের কাছাকাছি সমান্তরাল এবং এল লিসিৎস্কির ক্রস-ফার্টিলাইজেশনের মাধ্যমে উল্লেখযোগ্য সাংস্কৃতিক সংযোগ ছিল। সমগ্র শহরগুলিতে শ্রমিকদের থাকার জন্য রাশিয়ার বিশাল পরিকল্পনা ছিল এবং জার্মান দক্ষতা অর্জনের দিকে নজর ছিল। 1930 সালে আর্নস্ট মে, স্ট্যাম এবং শুট-লিহটস্কি ম্যাগনিটোগর্স্কের মতো নতুন শহরগুলির নকশা করার জন্য সেখানে চলে যান, হ্যানস মেয়ারের তথাকথিত 'বাউহাউস ব্রিগেড' এবং ব্রুনো টাউট শীঘ্রই অনুসরণ করবেন। কিন্তু রাশিয়ান পরীক্ষাটি শুরু হওয়ার প্রায় আগেই শেষ হয়ে গিয়েছিল। কাজের পরিস্থিতি আশাহীন প্রমাণিত হয়েছিল, সরবরাহ পাওয়া অসম্ভব ছিল এবং শ্রমিকরা অদক্ষ ও আগ্রহী ছিল না। 1932 সালের ফেব্রুয়ারির প্রতিযোগিতায় সোভিয়েতের "পশ্চাদগামী" প্রাসাদের প্রবেশ স্ট্যালিনের গ্রহণযোগ্যতা আন্তর্জাতিক আধুনিক সম্প্রদায়, বিশেষ করে লে কর্বুসিয়ারের কাছ থেকে তীব্র প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তোলে। আধুনিকবাদীরা সবেমাত্র তাদের সবচেয়ে বড় গ্রাহককে হারিয়েছে। রাশিয়ার অভ্যন্তরীণ রাজনীতি রাশিয়ান স্থপতিদের ইউনিয়নগুলির মধ্যে বিদ্বেষপূর্ণ লড়াই এবং বিদেশী 'বিশেষজ্ঞদের' বিরুদ্ধে সমানভাবে বিদ্বেষপূর্ণ অভিযানের দিকে পরিচালিত করে। কিছু ডিজাইনার এই অভিজ্ঞতা থেকে বাঁচতে পারেননি। অন্যরা জার্মানি ছেড়ে জাপানে চলে যাবে, অথবা ইস্তানবুলের বিশাল জার্মান-নির্বাসিত সম্প্রদায়ের জন্য। আধুনিকবাদী সম্প্রদায়ের প্রধান স্থপতিরা কেনিয়া, মেক্সিকো এবং সুইডেনের মতো দূরবর্তী স্থানে পৌঁছেছিলেন। অন্যরা ইসকন প্রকল্প এবং ইংল্যান্ডে অন্যান্য প্রকল্পে চলে যান, তারপর অবশেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, যেখানে গ্রোপিয়াস, ব্রুয়ার এবং বার্লিন শহর পরিকল্পনাবিদ মার্টিন ওয়াগনার হার্ভার্ড গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ ডিজাইনের এক প্রজন্মের শিক্ষার্থীদের শিক্ষিত করবেন। আরও জনপ্রিয়ভাবে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ফিলিপ জনসন এবং হেনরি-রাসেল হিচককের যুগান্তকারী আন্তর্জাতিক শৈলীর মোমা প্রদর্শনী এবং 1932 সালের বইটি মাইস, গ্রোপিয়াস এবং লে কর্বুসিয়ারের উপর জোর দিয়ে শৈলীর একটি সরকারী "ক্যানন" প্রতিষ্ঠা করে। এই তিনটির প্রতি মনোযোগ নিউস বাউয়েনের সামাজিক গণতান্ত্রিক প্রেক্ষাপট এবং রাষ্ট্রীয় পৃষ্ঠপোষকতায় ব্যাপকভাবে উৎপাদিত আবাসগুলির স্থাপত্য যুক্তির ব্যয় হিসাবে এসেছিল। জনসন এবং হিচকক "ভবিষ্যতের কিছু সর্বহারা সুপারম্যান" গড়ে তোলার জন্য হ্যানস মায়ারের মতো 'ধর্মান্ধ কার্যকরীবাদীদের' উপহাস করেছিলেন। যদিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আমদানির ক্ষেত্রে এর সামাজিক অর্থ এবং বুদ্ধিবৃত্তিক কঠোরতা কেড়ে নেওয়া হয়েছে, তবুও নতুন উদ্দেশ্য বিশ্বব্যাপী আধুনিক স্থাপত্যের যুদ্ধোত্তর বিকাশে ব্যাপক প্রভাব ফেলবে। একটি স্থাপত্য শৈলী হিসাবে নতুন বস্তুনিষ্ঠতার বৈশিষ্ট্যটি শুরুতে এর অনুশীলনকারীদের কাছ থেকে তীব্র মতবিরোধকে উস্কে দিত। গ্রোপিয়াসের ভাষায়, তারা বিশ্বাস করতেন যে ভবনগুলি "মিথ্যা এবং খেলা ছাড়াই অভ্যন্তরীণ আইন দ্বারা আকৃতি দেওয়া উচিত" এবং নির্মাণের অনুশীলন অলঙ্কারের ব্যবহার এবং যে কোনও শৈলীগত শ্রেণিবিন্যাসকে অতিক্রম করবে। জার্মান ভাষায় এরউইন গাটকাইন্ডের 1919 সালের একটি বই থেকে নেওয়া নিউস বাউয়েন বাক্যাংশটি এই ধারণাকে ধারণ করে, কারণ বাউয়েন 'স্থাপত্য'-এর বিপরীতে 'নির্মাণ' বোঝায়। গ্যালারি নোটস রেফারেন্স বানহাম, রেইনার, "থিওরি অ্যান্ড ডিজাইন ইন দ্য ফার্স্ট মেশিন এজ" ড্রোস্ট, ম্যাগডালেনা, বাউহাউস "ফ্র্যাম্পটন, কেনেথ" মডার্ন আর্কিটেকচারঃ এ ক্রিটিক্যাল হিস্ট্রি "গ্রোপিয়াস, মার্টিন", ইন্টারন্যাশনাল আর্কিটেকচার "হেন্ডারসন, সুসান আর.", বিল্ডিং কালচারঃ আর্নস্ট মে অ্যান্ড দ্য নিউ ফ্রাঙ্কফুর্ট ইনিশিয়েটিভ, 1926-1931 "পেভসনার, নিকোলাস", আধুনিক ডিজাইনের অগ্রগামী "টেইজ, কারেল" দ্য মিনিমাম ডয়েলিং "এক্সটার্নাল লিঙ্কস বিস্তারিত ফটো প্রোফাইল অফ দ্য নিউ অবজেক্টিভিটি বার্লিনে বাউহাউস-আর্কিভ বার্লিনে মিস-আমেরিকার মিস বার্লিনে ব্রুনো টাউট এবং মার্টিন ওয়াগনার (বার্লিনে ব্রিট্জ/হুফেইসেনসিডালুং)