Five on the Black Hand Side
ফাইভ অন দ্য ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইড 1969 সালে চার্লি এল. রাসেলের একই নামের নাটক অবলম্বনে নির্মিত 1973 সালের একটি আফ্রিকান আমেরিকান কমেডি চলচ্চিত্র। ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে এর শুটিং হয়েছে। লিওনার্ড জ্যাকসন জন হেনরি ব্রুকস চরিত্রে অভিনয় করেন। পনেরো বছর পর তিনি স্টিভেন স্পিলবার্গের দ্য কালার পার্পল ছবিতে অভিনয় করেন। ফাইভ অন দ্য ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইডকে সেই যুগের "ব্ল্যাক্সপ্লয়টেশন" চলচ্চিত্রের "প্রতিষেধক" হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। ছবিটির ট্যাগলাইন ছিল "আপনি কফি-সাইজড, ব্ল্যাকুলা-রিজড এবং সুপার-ফ্লাইড-কিন্তু এখন আপনি মহিমান্বিত, ঐক্যবদ্ধ এবং গর্বিত হয়ে উঠবেন. যখন আপনি ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইডে ফাইভ দেখবেন"। প্লট তার মেয়ের বিয়ের সপ্তাহান্তে, মিসেস গ্ল্যাডিস অ্যান ব্রুকস, একজন নম্র স্ত্রী (ক্লারিস টেলর অভিনয় করেছেন) এবং তার তিন সন্তান-গিডিওন ব্রুকস (গ্লিন টারম্যান), বুকার টি ওয়াশিংটন-ব্রুকস (ডি 'উরভিল মার্টিন), এবং গেইল ব্রুকস (বনি ব্যানফিল্ড)-অবশেষে তাদের উদ্ধত স্বামী এবং বাবা মিঃ জন হেনরি ব্রুকস জুনিয়রের (লিওনার্ড জ্যাকসন) বিরুদ্ধে দাঁড়ানোর সিদ্ধান্ত নেয় যারা পশ্চাদগামী আচরণ প্রদর্শন করে। মিসেস ব্রুকস ক্লান্ত হয়ে পড়ে যে সবাই তাকে "পুরানো পালঙ্কের মতো" আচরণ করে এবং তার স্বামী যদি তার অবমাননাকর আচরণ পরিবর্তন না করে তবে তাকে ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। মিঃ ব্রুকস তার স্ত্রীর জীবনের প্রতিটি মুহূর্ত নিয়ন্ত্রণ করেন। তার সন্তানদের মতো নয়, সে নিজেকে "আফ্রিকান" নয়, "আমেরিকান" বলে মনে করে। তিনি এই সত্যের সাথে একমত নন যে তাঁর মেয়ে গেইলের একটি আফ্রিকান থিমযুক্ত বিয়ে হচ্ছে। তার ছোট ছেলে গিডিওন তার সাথে কথা বলে না এবং তার বাবার সাথে একই ঘরে থাকতে অস্বীকার করে। পরিবর্তে, গিডিওন ছাদে শিবির স্থাপন করেন, যেখানে তিনি মার্শাল আর্ট অনুশীলন করেন (ততদিনে ব্ল্যাক পাওয়ার আন্দোলনের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান)। মিসেস ব্রুকস তার স্বামীর নাপিতের দোকানে আক্রমণ করার পরে নাগরিক অধিকার আন্দোলনে ছাদে তার ছেলের সাথে যোগ দেন, যেখানে মহিলাদের অনুমতি নেই, যেখানে তিনি মিঃ ব্রুকসকে দাবির একটি তালিকা দেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি তাকে তার প্রথম নাম "গ্ল্যাডিস" দিয়ে ডাকতে বলেন, যেখানে মিঃ ব্রুকস তাকে মিসেস ব্রুকস বলে ডাকতে জোর দেন। মিঃ ব্রুকস অবশেষে তার আচরণ পরিবর্তন করে এবং পরিবারের সমস্ত সদস্য গেইল এবং তার নতুন স্বামী মারভিনের "আফ্রিকান" বিয়েতে জড়ো হয়। পপ সংস্কৃতিতে এই ছবিতে পিতামাতার মধ্যে সম্পর্ক কমেডি সিরিজ ইন লিভিং কালারে একই নামের একটি স্কিটে প্যারোডি করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি প্রেক্ষাগৃহে সীমিত মুক্তি পেয়েছিল, তবে গ্লিন টারম্যান এবং জেনেট ডুবোইসের কর্মজীবন শুরু করতে সহায়তা করেছিলঃ তিনি চলচ্চিত্র এবং টিভি করেছিলেন, বেশিরভাগ আফ্রিকান-আমেরিকান চরিত্রগুলি অবতরণ করেছিলেন, যার ফলে টিভি শো এ ডিফারেন্ট ওয়ার্ল্ডে ব্র্যাডফোর্ড টেলরের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং তিনি টিভি হিট গুড টাইমসে উইলোনা হিসাবে বিখ্যাত হয়েছিলেন। ব্যাকগ্রাউন্ড ফাইভ অন দ্য ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইড মূলত চার্লি এল. রাসেলের লেখা একটি নাটক। এটি ছিল রাসেলের প্রথম অফ-ব্রডওয়ে নাটক, যা আমেরিকান প্লেস থিয়েটার দ্বারা প্রযোজিত এবং বারবারা অ্যান টিয়ার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। 1969 সালে শুরু হওয়ার পর থেকে এই নাটকটি 62 বার পরিবেশিত হয়েছে। রাসেল একটি থিয়েটারে নাটক ডাক্তার (প্রযোজনার আগে সংশোধিত নাটক) হিসাবে কাজ করছিলেন যখন তিনি ফাইভ অন দ্য ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইডের ধারণা নিয়ে এসেছিলেন। প্রথমে, রাসেল শুধুমাত্র একটি খসড়া তৈরি করেছিলেন, কিন্তু যখন তিনি হার্লেম রাইটার্স গিল্ডের সদস্য লুথার জেমসের সাথে দেখা করেছিলেন তখন চিত্রনাট্যটি শেষ করতে হয়েছিল। রাসেল নিজে যেমন বলেছিলেন, তিনি "কমেডি এবং রাজনৈতিক জিনিসটির মিশ্রণ" করতে চেয়েছিলেন, কারণ 1960 এবং 1970-এর দশক ছিল রাজনৈতিক পরিবর্তনে পূর্ণ একটি যুগ। তিনি সিটি কলেজে সংঘটিত নারী মুক্তি আন্দোলনে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। মূলত, নারী মুক্তি আন্দোলনের একটি রেফারেন্স হিসাবে মিসেস ব্রুকসের চরিত্রের নামানুসারে নাটকটির নামকরণ করা হয়েছিল গ্ল্যাডিস। চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্যে নাটকটি পুনর্লিখন করতে রাসেলের প্রায় ছয় মাস সময় লেগেছিল, তারপর ছবিটি 1973 সালে মুক্তি পায়। নাটকের মতো, মিসেস ব্রুকসের চরিত্রে আবার ক্লারিস টেলর অভিনয় করেছিলেন। রাসেল তাকে দ্য নেগ্রো এনসেম্বল কোম্পানি থেকে চিনতেন। তিনি যেমন বলেছিলেন, "তিনি অংশটি তৈরি করেছেন। তিনি একজন দুর্দান্ত মহিলা, দুর্দান্ত অভিনেত্রী, দুর্দান্ত মানুষ। আমি সত্যিই তাকে আরও বেশি জানতে পেরেছি যখন আমরা সিনেমাটি করেছি। " থিম ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইডে পাঁচটির মূল থিম হল মুক্তি। একটি নতুন ধাঁচের ব্ল্যাক কমেডি হিসাবে, এটি ব্ল্যাক পাওয়ার আন্দোলনের অংশ ছিল। চার্লি এল. রাসেল 1930-এর দশকে লুইসিয়ানার ওয়েস্ট মনরোতে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তিনি বর্ণবাদের অনেক ঘটনা প্রত্যক্ষ করেছিলেন। তার ছোট ভাই বিল রাসেলের সাথে, ভবিষ্যতের বস্টন সেল্টিকস হল-অফ-ফেমার, তিনি স্থানীয় পুলিশের কাছ থেকে হয়রানির সম্মুখীন হন, যার মধ্যে একজন একবার তাদের মাকে বাড়িতে গিয়ে 'সাদা মহিলার' পোশাকটি খুলে ফেলার নির্দেশ দিয়েছিলেন এবং স্থানীয় ব্যবসায়ীদের কাছ থেকে হুমকি পেয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি গ্যাস স্টেশনে একটি ভীতিজনক মুহূর্ত ছিল যখন সাদা মালিক তাদের বাবার মুখে একটি শটগান ধরেছিলেন কারণ তিনি 'তার পালা অপেক্ষা' করার পরিবর্তে চলে যাচ্ছেন এবং একের পর এক সাদা গ্রাহককে তার আগে সাহায্য করা হয়েছিল। এরপর রাসেল আফ্রিকান আমেরিকান দর্শকদের জন্য লেখার এবং কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের সমস্যা সমাধানের সিদ্ধান্ত নেন। 1973 সালে এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছিলেনঃ "হ্যাঁ, আমি লিখি, আমি একটি নির্দিষ্ট দর্শকদের জন্য লিখি। আমি মূলত কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য, কৃষ্ণাঙ্গ দর্শকদের জন্য লিখি। আমি যা শ্রমিক বলে মনে করি, সেই কৃষ্ণাঙ্গ জনগণের জন্য লিখি। আমি কথা বলছি, যেমন, কেরানি, আমি বাস চালকদের কথা বলছি, আপনি জানেন, শ্রমজীবী মানুষের কথা। (.) আমরা যাকে কালো নাটক এবং সাদা নাটক বলি তার মধ্যে একটি নির্দিষ্ট পার্থক্য রয়েছে এবং এগুলি সমস্তই আপনি যে ভিত্তি দিয়ে শুরু করেন তা থেকে আসে, বাস্তবতা কী তার ভিত্তি। আমি এই ভিত্তি থেকে শুরু করছি যে আমেরিকায় কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ নিপীড়িত হয়। একটি কালো খেলা অবশ্যই কোনও না কোনওভাবে এই নিপীড়ন মোকাবেলা করতে হবে। ফাইভ অন দ্য ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইডে আমি দুটি কাজ করার চেষ্টা করেছিলাম এবং সেটি ছিল চেতনার মাত্রা বৃদ্ধি করা এবং কৃষ্ণাঙ্গ মানুষদের একত্রিত করা। ছবিতে মিঃ ব্রুকস এবং তাঁর সন্তানদের মধ্যে একটি প্রজন্মগত ব্যবধান চিত্রিত করা হয়েছে। গিডিওন, গেইল এবং বুকার টি. আফ্রিকান-আমেরিকান নাগরিক অধিকারের জন্য লড়াই করে। তারা নিজেদেরকে আফ্রিকান বলে পরিচয় দেয়। গিডিওন গোসলের সময় আফ্রিকান গান গায় এবং চায় যে পরিবারটি আফ্রিকায় চলে যাক, বুকার টি তার "ক্রীতদাস" নামটিকে ঘৃণা করে এবং একটি আরবি নাম "শরিফ" দ্বারা পরিচিত হতে পছন্দ করে, এবং গেইল একটি আফ্রিকান বিয়ে করতে চলেছে। তাদের প্রত্যেকেই একটি করে আফ্রো পরেন এবং এই ব্যবস্থার অংশ হতে চান না। প্রেস্টন, একজন তরুণ নাপিতও তাদের পাশে রয়েছে এবং মিঃ ব্রুকসকে তার রক্ষণশীল মতামতের জন্য "মিউজিয়াম নিগ্রো" বলে অভিহিত করে। চলচ্চিত্রটি নারী মুক্তি আন্দোলন এবং নাগরিক অধিকার আন্দোলনকে নিয়ে নির্মিত। তার সন্তানদের সাথে নাগরিক অধিকার আন্দোলনে যোগ দেওয়া এবং তার আফ্রিকান শিকড় স্বীকার করা মিসেস ব্রুকসকে তার স্বামীর বিরুদ্ধে দাঁড়ানোর শক্তি দেয়। তা সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রের শেষে তার মেয়ে গেইল একটি অসম বিয়েতে প্রবেশ করে, যেখানে তার স্বামী পরিবারের প্রধান। নারী মুক্তি আন্দোলন 1960-এর দশকের নাগরিক অধিকার আন্দোলনের পর 1970-এর দশক নারী মুক্তি আন্দোলনের জন্য পরিচিত। তবে, নারী মুক্তি আন্দোলন এবং কৃষ্ণাঙ্গ শক্তি আন্দোলন উভয় ক্ষেত্রেই কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের স্বাধীনতা সংগ্রামী হিসাবে স্বীকৃতি পাওয়া কঠিন ছিল। শেলি এভারসলি এবং মিশেল হ্যাবেল-প্যালানের মতে, তথাকথিত দ্বিতীয় তরঙ্গ নারীবাদীরা "লিঙ্গ, লিঙ্গবাদ, বর্ণবাদ, যৌনতা, প্রজনন অধিকার, ধর্ম, শ্রম, উপনিবেশবাদ, প্রযুক্তি, শিল্প, সঙ্গীত এবং পরিবেশ সম্পর্কে চিন্তা করার জন্য" নতুন মান গঠনের জন্য লড়াই করেছিলেন। 1970-এর দশকে আফ্রিকান-আমেরিকান মহিলারাও ব্ল্যাক পাওয়ার আন্দোলনে আরও জোরে আওয়াজ তুলতে শুরু করেছিলেন, যা মূলত তাদের মায়ের ভূমিকায় থাকার এবং কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষত্বকে সমর্থন করার পরামর্শ দিয়েছিল। ফাইভ অন দ্য ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইড চলচ্চিত্রের শুরুতে, মিসেস ব্রুকস তার স্বামীর সামনে দাঁড়াতে সক্ষম বলে মনে হয় না। সকালে মিস্টার ব্রুকস যখন রান্নাঘরে আসে, সে সঙ্গে সঙ্গে তাকে একটি কফি দেয়, যদিও সে তার দিকে তাকায় না। মিঃ ব্রুকস মিসেস ব্রুকসের জীবনের প্রতিটি সেকেন্ড নিয়ন্ত্রণ করেন, বলেন যে মহিলাদের নিয়ন্ত্রণ করা একটি শিল্প, এবং তিনি এমনকি তার নাপিতের দোকানে এটি সম্পর্কে বড়াই করেন। সন্তানদের সঠিকভাবে লালন-পালন না করার জন্যও তিনি তাঁর স্ত্রীকে দোষারোপ করেন। ব্ল্যাক পাওয়ার আন্দোলন এবং নারী মুক্তি আন্দোলন কীভাবে একসঙ্গে চলে তা দেখানো, তার আফ্রিকান শিকড়কে স্বীকৃতি দেওয়া মিসেস ব্রুকসকে তার স্বামীর বিরুদ্ধে দাঁড়ানোর শক্তি দেয়। আফ্রো এবং "আফ্রিকান রানী"-র মতো পোশাক পরে, সে তার স্বামীর নাপিতের দোকানে আক্রমণ করে, যেখানে মহিলাদের অনুমতি নেই, এবং চিৎকার করে তার দাবির তালিকা তাকে দেয়ঃ "শান্তি, আত্মনিয়ন্ত্রণ এবং মুক্তির নামে, আমি আপনাকে আমার দাবির তালিকায় স্বাক্ষর করার দাবি জানাচ্ছি। এবং তারা আপসহীন! " মিসেস ব্রুকস তখন তার ছোট ছেলের সাথে নাগরিক অধিকার আন্দোলনে যোগ দেয় তার স্বামীর দাবির তালিকা গ্রহণের জন্য অপেক্ষা করে, অন্যথায় সে তাকে ছেড়ে যেতে বদ্ধপরিকর। নাপিতের দোকানের প্রতীক কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায় সম্পর্কে অন্যান্য অনেক চলচ্চিত্রের মতো, ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইডে ফাইভে আফ্রিকান-আমেরিকান পুরুষদের জন্য নাপিতের দোকান একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ স্থান। এখানে মহিলাদের প্রবেশাধিকার নেই। নাপিতের দোকান জন হেনরির সাফল্যের প্রতীকঃ নিজের ব্যবসার মাধ্যমে তিনি নিজের পরিবারকে সমর্থন করেন। "দ্য নাপিতশপ ইন ব্ল্যাক লিটারেচার" নামে একটি নিবন্ধে ট্রুডিয়ার হ্যারিস নাপিতের দোকানগুলির গুরুত্ব সম্পর্কে বিশদভাবে বলেছেন যে এটি কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষদের দ্বিতীয় বাড়ি, যেখানে তারা দেখা করে এবং কথা বলে এবং শ্রোতারা সর্বদা স্বাগত জানায় এবং বন্ধুত্বপূর্ণ হয়। হ্যারিস জোসেফ এ-কে উদ্ধৃত করেছেন। পিয়ার্স যিনি বলেছিলেন যে বেশিরভাগ নাপিতের দোকান দেখতে একই রকমঃ "জোসেফ এ। পিয়ার্স 12টি শহরের 404টি নাপিতের দোকান সম্পর্কে উপসংহারে বলেন যে সেগুলি মাধ্যমিক ব্যবসায়িক এলাকায় অবস্থিত 53 শতাংশ কৃষ্ণাঙ্গ ব্যবসার মধ্যে পড়ে-'প্রায় ব্যতিক্রম ছাড়া নিগ্রো ব্যবসায়িক কেন্দ্রগুলি এই অঞ্চলগুলিতে অবস্থিত এবং সাধারণত নিগ্রো জনসংখ্যার বিশাল ঘনত্ব দ্বারা বেষ্টিত।' দুটি নাপিত চেয়ার সাধারণত আয়তক্ষেত্রাকার ঘরে (ছোট, 15 বা 20 ফুট বাই 30 বা 40 ফুট) একটি আদর্শ বৈশিষ্ট্য। গ্রাহক এবং অ-গ্রাহকদের জন্য দেয়াল বরাবর বেশ কয়েকটি সোজা পিছনের চেয়ার বা বেঞ্চ স্থাপন করা হয়। নাপিতের দোকান খোলার সময় সাধারণত মালিক এবং গ্রাহকের প্রয়োজনের কারণে নমনীয় হয়। যখন কোনও নোটিশ ছাড়াই দোকান বন্ধ থাকে, তখন গ্রাহকরা খুব বুঝতে পারেন। পুরুষরা বিনামূল্যে একটি বেঞ্চে বসতে পারে, ব্যবসার পথে বাধা হয়ে দাঁড়াতে পারে না। কোনও গ্রাহক না থাকলে নাপিত কোম্পানিকে স্বাগত জানায়। হ্যারিসের কারণে, "নাপিতের দোকান পালানোর এবং পশ্চাদপসরণের অনুমতি দেয়। (.) কৃষ্ণাঙ্গ সাহিত্যে নাপিতের দোকানগুলি জনসাধারণের ফোরাম এবং তথ্য কেন্দ্র হিসাবেও কাজ করে। এগুলি রাজনৈতিক, সামাজিক এবং নৈতিক বিষয়গুলির আলোচনার পাশাপাশি তথ্য বিনিময়ের জন্য একটি পরিবেশ প্রদান করে। চার্লি এল. রাসেল ফাইভ অন দ্য ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইডে নাপিতের দোকানটিকে একটি "সাধারণ হারলেম নাপিতের দোকান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এখানে দুটি নাপিতের চেয়ার, একটি জুকবক্স এবং গ্রাহকদের অপেক্ষা করার সময় বসার জন্য বেশ কয়েকটি চেয়ার রয়েছে। একটি ড্রায়ার রয়েছে, এবং পিছনের দিকে একটি চেয়ার এবং একটি সিঙ্ক রয়েছে যেখানে ফেসিয়াল করা হয়। দোকানের পিছনে একটি আলমারিও রয়েছে। দেওয়ালে ঝুলছে বিখ্যাত থিয়েটার এবং ক্রীড়াবিদদের ছবি। মিসেস ব্রুকস তখন তার স্বামী মিঃ ব্রুকসের কাছে এত পবিত্র এই জায়গাটি আক্রমণ করে এবং তার মুখে চিৎকার করে বলে, "শান্তি, আত্মনিয়ন্ত্রণ এবং মুক্তির নামে, আমি আপনাকে আমার দাবির তালিকায় স্বাক্ষর করার দাবি জানাচ্ছি। এবং তারা আপসহীন "। যেমন হ্যারিস লিখেছেন, "স্ত্রী যদি এই অঞ্চল আক্রমণ করতে পারে এবং অক্ষত অবস্থায় বেরিয়ে আসতে পারে, তবে তার বাড়িতে জন হেনরির মনোভাব পরিবর্তন করার সুযোগ রয়েছে।" চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ারের পরে, এ. এইচ. ওয়েইলার দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে লিখেছেন যে ফাইভ অন দ্য ব্ল্যাক হ্যান্ড সাইড "একটি মধ্যবিত্ত কৃষ্ণাঙ্গ পরিবারের জন্য কয়েকটি সমস্যা সমাধানের প্রচেষ্টায় বন্ধুত্বপূর্ণ কিন্তু বাস্তবসম্মত। কিন্তু মজার হাড় টিকটিক করে, চার্লি এল. রাসেলের অফ ব্রডওয়ে নাটকের অভিযোজন বেশিরভাগ জঙ্গি এবং তথাকথিত হিংস্র কালো চলচ্চিত্রের তুলনায় অনেক বেশি কার্যকর যা অপ্রয়োজনীয় হয়ে উঠছে। ওয়েইলার আরও বলেন, "মিঃ রাসেলের চিত্রনাট্যটি মূলত একটি হালকা বিষয় হতে পারে, তবে তিনি একটি স্নেহ এবং গভীর উপলব্ধির সাথে লেখেন যা তার জনগণ এবং বিষয়গুলিকে, হয় জিভ টক বা সরাসরি সংলাপে, ত্রিমাত্রিক এবং প্রাসঙ্গিক করে তোলে। হাসি এবং সত্যের কৃতিত্বও অস্কার উইলিয়ামসের, যিনি গতি এবং কৌতুকের জন্য পেশাদার অনুভূতি নিয়ে পরিচালনা করেছিলেন। চার্লি এল. রাসেল চিত্রনাট্যের জন্য বেশ কয়েকটি পুরস্কার পেয়েছেন। 1975 সালে তিনি সেরা চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যের জন্য এন. এ. এ. সি. পি ইমেজ অ্যাওয়ার্ড পান। 1973 সালে, ইনস্টিটিউট অফ ইন্টারন্যাশনাল এডুকেশন তাকে তিন মাসের জন্য নাইজেরিয়ায় আফ্রিকান আচার ও অনুষ্ঠান অধ্যয়নের জন্য অনুদান প্রদান করে। 1975 সালে তিনি রকফেলার প্লেরাইটস গ্রান্টও পেয়েছিলেন। ক্লারিস টেলর মিসেস গ্ল্যাডিস অ্যান ব্রুকস লিওনার্ড জ্যাকসন মিস্টার জন হেনরি ব্রুকস জুনিয়র ভার্জিনিয়া ক্যাপার্স রুবি গ্লিন টারম্যান গিডিওন ব্রুকস ডি 'উরভিল মার্টিন বুকার টি হিসাবে। ওয়াশিংটন ব্রুকস ডিক অ্যান্টনি উইলিয়ামস প্রেস্টন (রিচার্ড উইলিয়ামস হিসাবে) সনি জিম গেইনস "সুইটমিট" (সনি জিম হিসাবে) জনি জিম ডুবোইস "স্টর্মি" হিসাবে সোমবার বনি ব্যানফিল্ড গেইল ব্রুকস কার্ল ফ্রাঙ্কলিন মারভিন ডিক অ্যান্টনি উইলিয়ামস প্রেস্টন গডফ্রে কেমব্রিজ হিসাবে নিজেকে দেখুন 1973 সালের আমেরিকান চলচ্চিত্রের তালিকা টার্নার ক্লাসিক মুভিজ 1973-এর কমেডি চলচ্চিত্রগুলিতে এক্সটার্নাল লিঙ্ক ফাইভ