Te Wei
তে ওয়েই (সাংহাইয়ের সাংহাইতে) একজন চীনা মানহুয়া শিল্পী এবং অ্যানিমেটর ছিলেন। তিনি সম্ভবত 1956 সালের স্বল্পদৈর্ঘ্য অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র দ্য প্রাউড জেনারেল-এর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। প্রায় 1960 সাল থেকে, তিনি একটি কালি-ধোয়ার অ্যানিমেশন শৈলীতে কাজ করেছিলেন যা চিত্রশিল্পী কি বাইশি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সময় তাঁর অ্যানিমেশন চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি না পেয়ে, তে ওয়েই 1970-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1980-এর দশকে চিত্রকর শৈলীতে অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের একটি সিরিজ দিয়ে শৈল্পিক প্রভাবের অবস্থান পুনরুদ্ধার করেন। জীবনী তে ওয়েই সাংহাইয়ের একটি দরিদ্র পরিবারে শেং সং () নামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। কিশোর বয়সে তিনি রাজনৈতিক কার্টুন আঁকতে শুরু করেন এবং পরে জাপানবিরোধী প্রচারের মাধ্যমে জীবিকা নির্বাহ করেন। 1949 সালে মাও সেতুংয়ের ক্ষমতা দখলের পর, চাংচুন ফিল্ম স্টুডিওর দায়িত্বে থাকা একজন নির্বাহী তে ওয়েইয়ের কার্টুনগুলি মনে রাখতেন এবং অ্যানিমেশনে তাঁর সম্পূর্ণ অভিজ্ঞতার অভাব সত্ত্বেও স্টুডিওর অ্যানিমেশন বিভাগের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য তাঁর কাছে যোগাযোগ করেছিলেন। জাপানি অ্যানিমেটর তাদাহিতো মোচিনাগা তাঁর পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং দুজনেই আজীবন বন্ধু হয়ে ওঠেন। এক বছরের মধ্যে, স্টুডিওটি সাংহাইতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা হান্ড্রেড ফ্লাওয়ার্স ক্যাম্পেইনের সময় সরকারী অর্থায়নে শৈল্পিক স্বাধীনতার একটি সংক্ষিপ্ত সময় উপভোগ করে। প্রাথমিকভাবে, সোভিয়েত অ্যানিমেশন অধ্যয়ন করে অনেক কিছু শেখা হয়েছিল, তবে স্টুডিওটি শীঘ্রই দেশীয় ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে কৌশলগুলি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করে। দ্য প্রাউড জেনারেল (1956) পিকিং অপেরা এবং ইভান ইভানোভ-ভানোর মতো সোভিয়েত অ্যানিমেটরদের পাশাপাশি ওয়াল্ট ডিজনির মতো পশ্চিমা অ্যানিমেটরদের দ্বারা অনুপ্রাণিত চরিত্রের নকশা এবং সঙ্গীত সহ চীনা সংস্কৃতি উভয়েরই প্রভাব দেখায়। স্টুডিও পরিদর্শনের সময়, তৎকালীন ভাইস প্রিমিয়ার চেন ই পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা কি বাইশির চিত্রকর্মের একটি অ্যানিমেটেড সংস্করণ তৈরি করুন। তে ওয়েই-এর নেতৃত্বে অ্যানিমেটরদের একটি দল এইভাবে 'হোয়ার ইজ মামা' তৈরি করতে শুরু করে। এই চলচ্চিত্রটি প্রথম কালি-ধোয়ার অ্যানিমেশন ব্যবহার করে এবং চীন ও আন্তর্জাতিক উভয় ক্ষেত্রেই বেশ কয়েকটি পুরস্কার জিতেছিল। এটি একই কৌশলে দ্য কাউবয় 'স ফ্লুট (1963) দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। 1964 সালে মাও যখন সাংস্কৃতিক বিপ্লবের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন, তখন স্টুডিওটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং তে ওয়েইকে এক বছরের জন্য নির্জন কারাবাসে রাখা হয়। তার মনোবল বজায় রাখার জন্য, তিনি তার ছোট ঘরে দাঁড়িয়ে থাকা একটি টেবিলের কাচের ফলকের উপর স্কেচ করতেন, যখন তিনি একজন রক্ষীকে এগিয়ে আসতে শুনতেন তখন অঙ্কনগুলি মুছে ফেলতেন। তে ওয়েই পরবর্তী বছরগুলি গ্রামাঞ্চলে নির্বাসনে কাটিয়েছিলেন এবং 1975 সাল পর্যন্ত স্টুডিওতে ফিরে আসতে সক্ষম হননি। সাংস্কৃতিক বিপ্লবের বাধাগুলি শিথিল হতে শুরু করে এবং 1976 সালে মাওয়ের মৃত্যুর পরে শৈল্পিক শক্তির একটি নতুন যুগ শুরু হয়। 1980-এর দশকটি তে ওয়েই-এর জন্য একটি তীব্র সময় ছিল, যিনি স্টুডিওতে প্রায় 500 জন শ্রমিকের দায়িত্বে ছিলেন। এখনও রাষ্ট্রীয় তহবিল থেকে উপকৃত হয়ে, স্টুডিওটি তার কিছু সর্বাধিক প্রশংসিত এবং পরীক্ষামূলক কাজ তৈরি করেছে। 1984 সালে স্টুডিওর সভাপতির পদ থেকে সরে দাঁড়ানোর পর, তে ওয়েই জার্নি টু দ্য ওয়েস্ট অবলম্বনে ফিচার ফিল্ম 'মাঙ্কি কিং কনকুয়ার্স দ্য ডেমন' (1984) এবং প্রশংসিত 'ফিলিং ফ্রম মাউন্টেন অ্যান্ড ওয়াটার' (1988) পরিচালনা করেন, যা তাঁর শেষ ছবি হয়ে ওঠে। 1989 সালে কমিউনিস্ট পার্টি তে ওয়েইকে চীনের ইতিহাসের চারজন অসামান্য চলচ্চিত্র নির্মাতার মধ্যে একজন হিসেবে অভিহিত করে তাঁকে সম্মানিত করে। ফিল্মোগ্রাফি দ্য প্রাউড জেনারেল (), 1956 হোয়ার ইজ মামা (), 1960 দ্য কাউবয় 'স ফ্লুট (), 1963 ফিলিং ফ্রম মাউন্টেন অ্যান্ড ওয়াটার (), 1988 রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1915 জন্ম 2010 মৃত্যু সাংহাইয়ের শিল্পী চীনা অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র পরিচালক চীনা অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র প্রযোজক চীনা কমিক্স শিল্পী সাংহাইয়ের চলচ্চিত্র পরিচালক