Le bonheur de vivre
লে বনহুর দে ভিভ্রে (জীবনের আনন্দ) হেনরি ম্যাটিসের একটি চিত্রকর্ম। পিকাসোর লেস ডেমোইসেলস ডি 'আভিগননের পাশাপাশি, লে বনহুর ডি ভিভ্রেকে প্রাথমিক আধুনিকতার অন্যতম স্তম্ভ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। স্মৃতিসৌধ ক্যানভাসটি 1906 সালে স্যালন ডেস ইন্ডিপেন্ডেন্টস-এ প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে এর ক্যাডমিয়াম রঙ এবং স্থানিক বিকৃতি জনসাধারণের প্রতিবাদ ও ক্ষোভের অভিব্যক্তি সৃষ্টি করেছিল। বর্ণনায়, নগ্ন মহিলা এবং পুরুষরা ক্যাভর্ট করে, সঙ্গীত বাজায় এবং প্রাণবন্ত রঙে ভিজে প্রাকৃতিক দৃশ্যে নাচ করে। অংশটির কেন্দ্রীয় পটভূমিতে একদল চিত্র রয়েছে যা তাঁর চিত্রকর্ম দ্য ড্যান্সে (1909-10) চিত্রিত গোষ্ঠীর অনুরূপ। অনুপ্রেরণা শিল্প ইতিহাসবিদ জেমস কুনো এবং থমাস পুটফার্কেন পরামর্শ দিয়েছেন যে এই কাজের অনুপ্রেরণা ছিল ষোড়শ শতাব্দীর ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী পাওলো ফিয়ামিঙ্গোর একই নামের চিত্রকর্মের নামানুসারে অ্যাগোস্টিনো কারাকির রেসিপ্রোকো আমোর বা স্বর্ণযুগে প্রেম খোদাই করা। খোদাইয়ের সাথে অনেক মিল, বিশেষত এর যাজক কল্পকাহিনীর থিম এবং পটভূমিতে নৃত্যশিল্পীদের বৃত্তের সাথে এর রচনার উপর ভিত্তি করে, কুনো এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে কারাচির খোদাই লে বনহুর ডি ভিভরের চূড়ান্ত রচনায় একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব ফেলেছিল। 1980-এর দশক থেকে, শিল্প ইতিহাসবিদরা অনুপ্রেরণার সঠিক উৎস খুঁজে বের করার গুরুত্ব নিয়ে বিতর্ক করেছেন, যুক্তি দেখিয়েছেন যে এটি ম্যাটিসের হস্তক্ষেপ থেকে বিভ্রান্ত করে। যদিও ম্যাটিস পশুপালক প্রাকৃতিক দৃশ্যের ঐতিহ্যকে আহ্বান করেন, তবে তাঁর রঙ, রূপ এবং চিত্রগুলি স্পষ্ট বা সহজ অর্থ বা সংযোগকে অস্বীকার করে। এই চিত্রকর্মটি 1905 সালে স্যালন ডি 'অটোমনে তাঁর ফাউভিস্ট কাজের যে শত্রুতার মুখোমুখি হয়েছিল তার প্রতি ম্যাটিসের বিবেচিত প্রতিক্রিয়া বলে মনে হয়। তিনি চিত্রগুলির অনেক প্রস্তুতিমূলক স্কেচ এবং রচনার একটি কার্টুন তৈরি করেছিলেন। সাংস্কৃতিক প্রভাব 1906 সালে যখন এটি স্যালন ডেস ইন্ডিপেন্ডেন্টস-এ প্রদর্শিত হয়েছিল, তখন এর দ্ব্যর্থহীন থিম এবং শৈলীগত সামঞ্জস্যের অভাবের জন্য এটি ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছিল। কিছু সমালোচক এমনকি চিন্তিত ছিলেন যে এটি ফরাসি চিত্রকলার সমাপ্তি। ফরাসি পয়েন্টিলিস্ট চিত্রশিল্পী পল সিগনাক, যিনি ম্যাটিসের আগের কিছু কাজ কিনেছিলেন, লিখেছেনঃ ম্যাটিস, যার প্রচেষ্টা আমি এখনও পর্যন্ত পছন্দ করি, আমার কাছে মনে হয় কুকুরের কাছে গিয়েছি। আড়াই মিটার লম্বা একটি ক্যানভাসে তিনি আপনার বুড়ো আঙুলের মতো পুরু রেখা দিয়ে কিছু অদ্ভুত চরিত্রকে ঘিরে রেখেছেন। তারপরে তিনি পুরো জিনিসটি সমতল, সুনির্দিষ্ট রঙ দিয়ে ঢেকে দিয়েছেন, যা-যতই বিশুদ্ধ মনে হোক না কেন-অন্যান্য শিল্পীরা এটিকে অনুপ্রেরণামূলক বলে মনে করেছিলেন। বার্নস ফাউন্ডেশনের সহযোগী তত্ত্বাবধায়ক মার্থা লুসি লিখেছেন, "পাবলো পিকাসো, যিনি শক ভ্যালুতে ম্যাটিসকে ছাড়িয়ে যাওয়ার প্রচেষ্টায় অবিলম্বে তাঁর ওয়াটারশেড লেস ডেমোইসেলস ডি 'অ্যাভিগনন নিয়ে কাজ শুরু করেছিলেন।" এই "বিরক্ত" ম্যাটিস। কিন্তু 1920-এর দশকে চিত্রকর্মটি একটি আধুনিক মাস্টারপিস হিসেবে গৃহীত হয়। ম্যাটিস নিজেই এটিকে তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্পকর্মগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করতেন। শিল্প সমালোচক হিল্টন ক্র্যামার লিখেছেন যে লে বনহুর ডি ভিভ্রে "আধুনিক মাস্টারপিসগুলির মধ্যে সবচেয়ে কম পরিচিত", কারণ এটি বার্নস ফাউন্ডেশন দ্বারা দীর্ঘকাল ধরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যা বহু বছর ধরে রঙিন পুনরুত্পাদন করার অনুমতি দেয়নি, যখন যাদুঘরটি নিজেই 2012 সাল পর্যন্ত পেনসিলভেনিয়ার শহরতলির মেরিওনে অবস্থিত ছিল। সংরক্ষণের ক্ষেত্রে প্রচুর পরিমাণে ক্যাডমিয়াম সালফাইড-ভিত্তিক হলুদ থাকে। ক্যাডমিয়াম সালফাইডযুক্ত চিত্রকলার অংশগুলি সাদা বা বাদামী হয়ে যাচ্ছে, যা কাজের অবনতি ঘটায়। ডেলাওয়্যার বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক রবার্ট এল ওপিলা, বার্নসের সংরক্ষণের প্রধান বারবারা বাকলি এবং উইন্টারথুরের সায়েন্টিফিক রিসার্চ অ্যান্ড অ্যানালাইসিস ল্যাবরেটরির প্রধান এবং একজন প্রবীণ বিজ্ঞানী জেনিফার ম্যাসের সহযোগিতায় ক্যাডমিয়াম সালফাইড কেন রঙ পরিবর্তন করছে তা নির্ধারণের প্রয়াসে পেইন্টের উপাদান মাইক্রোস্ট্রাকচার অধ্যয়ন করেছেন। ইউডি-র পদার্থবিজ্ঞানের অধ্যাপক ওপিলা বলেন, "ইতিহাসে চিত্রকলার অবস্থান বিবেচনা করে এটি একটি অত্যন্ত হতাশাজনক ঘটনা। ফ্রান্সের গ্রেনোবলে ইউরোপীয় সিনক্রোট্রন রেডিয়েশন ফ্যাসিলিটি (ই. এস. আর. এফ)-তে ইউ. ডি ডক্টরাল ছাত্র জোনাথন চার্চ দ্বারা পরিচালিত প্রাথমিক পরীক্ষাগুলি দেখায় যে কার্বন ডাই অক্সাইড ক্যাডমিয়াম সালফাইডের সাথে বিক্রিয়া করছে, যার ফলে ক্যাডমিয়াম কার্বনেট তৈরি হচ্ছে, যা সাদা। এছাড়াও, রঙে ক্লোরাইডের উপস্থিতি অবনতির জন্য অনুঘটক হিসাবে কাজ করছে বলে মনে হয়। ওপিলা এবং তার গবেষণা দলটি ধারণা করে যে তিসি তেলের মতো একটি তেল, বাইন্ডারটি বাদামী হয়ে যেতে পারে। বাকলি বলেন, "যে বৈজ্ঞানিক গবেষণা করা হচ্ছে তা চিত্রকর্মের সংরক্ষণ এবং চিত্রকর্মের চাক্ষুষ চেহারায় যে পরিবর্তন ঘটেছে সে সম্পর্কে আমাদের বোঝার ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখবে।" আরও দেখুন হেনরি ম্যাটিসের কাজের তালিকা বাহ্যিক লিঙ্ক বার্নস ফাউন্ডেশন, লে বনহুর ডি ভিভ্রে ম্যাটিসের লে বনহুর ডি ভিভ্রেতে হলুদ রঞ্জকগুলির ফটো-অক্সিডেটিভ অবক্ষয় (1905-6): এক্সএএনইএস, এক্সপিএস, রমন এবং এফটিআইআর পদ্ধতির তুলনা। [ও-1] জেনিফার মাস (উইন্টারথুর মিউজিয়াম, সায়েন্টিফিক রিসার্চ অ্যান্ড অ্যানালাইসিস ল্যাবরেটরি, উইন্টারথুর, ডেলাওয়্যার, ইউ. এস. এ.) হেনরি ম্যাটিসের লে বনহুর ডি ভিভরে ক্যাডমিয়াম হলুদ অবক্ষয় প্রক্রিয়া (1905-6) মাঞ্চ মিউজিয়ামের দ্য স্ক্রিমের (1910) তুলনায় গভীরতার ফাংশন হিসাবে রাসায়নিক প্রজাতি ব্যবহার করে, জেনিফার এল. মাস, এবং অন্যান্য 1906 পেইন্টিং কালেকশন অফ দ্য বার্নস ফাউন্ডেশন ড্যান্স ইন আর্ট ফাউভিজম হেনরি ম্যাটিসের শিল্পে বাদ্যযন্ত্র নুড আর্ট পেইন্টিংস