Frederic Shields
ফ্রেডেরিক জেমস শিল্ডস (14 মার্চ 1833-26 ফেব্রুয়ারি 1911) একজন ব্রিটিশ শিল্পী, চিত্রকর এবং ডিজাইনার ছিলেন যিনি দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি এবং ফোর্ড ম্যাডক্স ব্রাউনের মাধ্যমে প্রি-রাফেলাইটের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। প্রাথমিক বছরগুলিতে ফ্রেডেরিক জেমস শিল্ডস 1833 সালের 14ই মার্চ হার্টলপুলে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি জর্জিয়ানা স্টোরির (মৃত্যু 1853) চার সন্তানের মধ্যে জ্যেষ্ঠ ছিলেন, যিনি একজন খড়ের টুপি প্রস্তুতকারক এবং জন শিল্ডস (c.1808-1849) একজন বুকবাইন্ডার, স্টেশনার এবং প্রিন্টার যিনি একটি প্রচলিত গ্রন্থাগার চালাতেন। বাপ্তাইজিত ফ্রেডরিক, তিনি পরে ফ্রেডেরিক বানানটি গ্রহণ করেছিলেন। পরিবারটি 1839 সালে লন্ডনে চলে আসে এবং শিল্ডস 14 বছর বয়স পর্যন্ত সেন্ট ক্লেমেন্ট ডেন্স প্যারিশ স্কুলে পড়াশোনা করেন। তাঁর বাবা একজন দক্ষ ড্রাফটসম্যান ছিলেন এবং শিল্ডসকে তাঁর প্রথম অঙ্কন পাঠ দিতেন, এবং ছেলেটি লন্ডন মেকানিক্স ইনস্টিটিউটে সন্ধ্যার ক্লাসে খোদাই অধ্যয়ন করতে যায়, তেরো বছর বয়সে অঙ্কন পুরস্কার জিতেছিল। 1847 সালের অক্টোবরে তিনি লিথোগ্রাফারদের একটি সংস্থায় শিক্ষানবিশ হন। 1848 সালে তাঁর বাবার ব্যবসা ব্যর্থ হয় এবং পরিবারটি উত্তরে ফিরে যায় যেখানে শিল্ডস তাদের সাথে যোগ দেয়। তিনি চরম দারিদ্র্যের মধ্যে বেড়ে ওঠেন এবং একজন যুবক হিসাবে বাণিজ্যিক খোদাইকারীদের জন্য হ্যাক-ওয়ার্কে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি লন্ডনে এবং তারপর ম্যানচেস্টারে সন্ধ্যার ক্লাসে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য শিল্পকলা অধ্যয়ন করতে সক্ষম হন, যেখানে তিনি প্রায় 1848 সালে বসতি স্থাপন করেন। তিনি তাঁর শৈল্পিক জীবনের বেশিরভাগ সময় ম্যানচেস্টারে কাটিয়েছিলেন এবং সেখানেই তাঁর অঙ্কন এবং জলরঙগুলি লক্ষ্য করা যায় এবং প্রশংসিত হয়। 1857 সালের ম্যানচেস্টার আর্ট ট্রেজারস প্রদর্শনী শিল্ডের উপর একটি দুর্দান্ত ছাপ ফেলেছিল। তাঁর শৈলী আরও মার্জিত এবং সূক্ষ্ম হয়ে ওঠে। আলফ্রেড টেনিসন রচিত এডওয়ার্ড মক্সনের কবিতার সচিত্র সংস্করণ (1857) থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি বইয়ের চিত্রকর হিসেবে সাদা-কালো রঙে কাজ শুরু করেন। ড্যানিয়েল ডিফোর হিস্ট্রি অফ দ্য প্লেগ (1862) এবং জন বুনিয়ানের পিলগ্রিমস প্রগ্রেস (1864)-এর জন্য তাঁর নকশাগুলি খুব সফল হয়েছিল এবং তাঁর ভক্তদের নিয়ে এসেছিল, যাদের মধ্যে ছিলেন জন রাসকিন এবং দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি। 1864 সালের মে মাসে শিল্ডস লন্ডনে যান এবং রোসেটির সাথে দেখা করেন, যার মাধ্যমে তিনি শীঘ্রই পুরো প্রি-রাফেলাইট বৃত্তটি জানতে পারেন। রোসেটি এবং ফোর্ড ম্যাডক্স ব্রাউন দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, শিল্ডস উইলিয়াম ব্লেকের শৈল্পিক উত্তরাধিকারের প্রতি সংবেদনশীল ছিলেন, যিনি প্রাক-রাফেলাইটদের দ্বারা প্রশংসিত ছিলেন। যে ঘরে উইলিয়াম ব্লেক মারা গিয়েছিলেন তার চিত্রায়ন (ম্যানচেস্টার আর্ট গ্যালারি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডেলাওয়্যার ফাইন আর্ট মিউজিয়ামের একটি সংস্করণ) ডিজি রোসেটির একটি কবিতাকে অনুপ্রাণিত করেছিল। ফ্রেডেরিক শিল্ডস ছিলেন গভীরভাবে ধার্মিক ব্যক্তি। তাঁর বিশ্বাস তাঁর শৈল্পিক রীতিকে প্রভাবিত করেছিল যা ধীরে ধীরে বিষয়টিতে আরও ভদ্র এবং রহস্যময় হয়ে উঠছিল। এই পরিবর্তনগুলি তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বইয়ের নকশায় দেখা যায়-আলেকজান্ডার গিলক্রিস্টের লাইফ অফ উইলিয়াম ব্লেকের দ্বিতীয় সংস্করণ (লন্ডনঃ ম্যাকমিলান, 1880)। 2 খণ্ড)। এটি রোসেটির দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যার সম্পর্কে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস লিখেছিলঃ রোসেটি এই কাজে সাহায্য করার জন্য যোগ্য অন্যদের সুপারিশ করার ক্ষেত্রে ক্রমবর্ধমান উদ্যোগ দেখায়। ফ্রেডেরিক শিল্ডস সম্পর্কে তিনি বলেন, 'অবশ্যই তার শ্রম হবে নিখুঁতভাবে ভালোবাসার। তিনি ব্লেকের একজন প্রবল উপাসক, এবং তাঁর সম্পর্কে বা এর চেয়ে বেশি ব্যবহারিক নির্ভুলতার সাথে আর কেউ লিখতে পারে না। শিল্ডের বন্ধনকে আজ প্রাথমিক আর্ট নুভা শৈলীর একটি খুব সুন্দর উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। 1865 সালে তিনি রয়েল ওয়াটার কালার সোসাইটির সহযোগী নির্বাচিত হন, কিন্তু 1876 সালে ইতালি সফরের পর অবশেষে তিনি লন্ডনে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। রোসেট্টি পরিবারের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক খুব ঘনিষ্ঠ ছিল। তিনি ক্রিস্টিনা রোসেট্টির সঙ্গে নিয়মিত যোগাযোগ রাখতেন এবং 1883 সালে, ডি. জি. রোসেট্টির মৃত্যুর পর, তাঁর মা শিল্ডস থেকে "দাগযুক্ত কাচের দুটি আলো, মার্গেটের কাছে বার্চিংটনের গির্জার উঠোনে দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেট্টির কবরের দিকে নজর দেওয়া ছোট্ট জানালায়" রাখার নির্দেশ দেন। প্রথম আলো (বাম দিক) হল রোসেটির নিজস্ব নকশা যা শিল্ডস ফ্রম দ্য পাসওভার ইন দ্য হোলি ফ্যামিলিঃ গ্যাদারিং বিটার হার্বস (জলরঙ, 1855-56, টেট গ্যালারি) দ্বারা অভিযোজিত। দ্বিতীয় আলোটি শিল্ডস দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছে এবং চিত্রিত করা হয়েছে যে খ্রীষ্ট অন্ধ ব্যক্তিকে বেথসাইদার বাইরে নিয়ে যাচ্ছেন। জানালার নিচের শিলালিপিতে লেখা আছেঃ "ঈশ্বরের গৌরব এবং আমার পুত্র গ্যাব্রিয়েল চার্লস দান্তে রোসেটির স্মৃতিতে। 1828 সালের 12ই মে লন্ডনে জন্মগ্রহণ করেন। 1882 সালের বার্চিংটন ইস্টার দিবসে মারা যান। "রোসেটির ভাইয়ের ডায়েরি থেকে পাওয়া একটি উদ্ধৃতিতে বলা হয়েছে যে লন্ডনের ডি ব্রুসিয়ানি অ্যান্ড কো-এর এক ব্যক্তিকে গ্যাব্রিয়েলের মুখের একটি কাস্ট নেওয়ার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। এটি অত্যন্ত হতাশাজনক বলে প্রমাণিত হয়েছে। তাই পরিবারটি শিল্ডসকে তার একটি অঙ্কন তৈরি করার অনুরোধ করে, যা তিনি যথাযথভাবে করেছিলেন। শিল্ডস তার ডায়েরিতে রেকর্ড করেছেন "ক্রিস্টিনা এবং ওয়াটসের জন্য রসেটির মুখের অঙ্কনের দুটি অনুলিপি (দুর্দশায়) তৈরি করেছেন।" শিল্ডস শিল্পী এমিলি গারট্রুড থমসনের সাথেও খুব ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। তিনি স্পেন্সারের রূপক দ্য ফেয়ারি কুইন থেকে নেওয়া ছয়টি ছবির উপর ভিত্তি করে চেল্টেনহ্যাম লেডিজ কলেজে দ্য ব্রিটোমার্ট উইন্ডো নামে একটি দাগযুক্ত কাচের কমিশন ভাগ করে নিয়েছিলেন। এমিলি ফ্রেডেরিক শিল্ডের একটি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন (উপরে দেখানো হয়েছে) এবং অবশেষে যখন তিনি সারের মার্টনে অবসর নিয়েছিলেন তখন তিনি প্রায়শই তার সাথে দেখা করতেন। শিল্ডগুলি অসংখ্য চক অঙ্কন তৈরি করেছিল। 1864 সালে তিনি একটি নির্দিষ্ট ফরাসি "সংকুচিত কাঠকয়লা" নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। তিনি রোসেট্টিকে এই মাধ্যমটি দেখিয়েছিলেন, যিনি তাঁর সমস্ত বৃহত্তর অধ্যয়নের জন্য এই উপাদানটি গ্রহণ করেছিলেন। শিল্ডস প্রয়োগ শিল্পের ত্রিমাত্রিক বস্তুর নকশাও তৈরি করেছিলেন। শিল্ডস দ্বারা নকশাকৃত, আঁকা এবং স্বাক্ষরিত বেশ কয়েকটি নিদর্শন জানা যায়। তবে শিল্ডগুলি আধ্যাত্মিক বিষয়বস্তুর বড় আকারের প্রকল্পগুলির জন্য প্রচেষ্টা চালিয়েছিল। এই কারণেই হতে পারে যে 1879 সালে, যখন ম্যানচেস্টার টাউন হলের জন্য ম্যানচেস্টারের ইতিহাসের ম্যুরালগুলি ফোর্ড ম্যাডক্স ব্রাউন এবং ফ্রেডেরিক শিল্ডস উভয়ের কাছ থেকে কমিশন করা হয়েছিল, তখন তিনি প্রত্যাহার করে নিয়েছিলেন, ব্রাউনকে বারোটি কাজ সম্পূর্ণ করার জন্য ছেড়ে দিয়েছিলেন। ম্যাডক্স ব্রাউন অবশ্য ম্যানচেস্টার মুরালসের একটিতে শিল্ডসকে অমর করে দিয়েছিলেনঃ তিনি তাকে রিফর্মার্স ট্রায়ালের ফ্রেস্কোতে উইক্লিফের জন্য বসিয়েছিলেন। শিল্ডের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উত্তরাধিকার হল ওয়েস্টমিনস্টারের ডিউকসের আসন, চেশায়ারের ইটন হলের চ্যাপেলের জন্য দাগযুক্ত কাচ এবং ম্যুরাল সজ্জার জন্য ধারাবাহিকভাবে তিনটি নকশা; কিলমার্নকের উইলিয়াম হল্ডসওয়ার্থের ব্যক্তিগত চ্যাপেলের জন্য (1877-1879) এবং সেন্ট এলিজাবেথের চার্চ, রেডডিশ, স্টকপোর্টের জন্য (1881-1883); এবং অবশেষে অ্যাসেনশন চ্যাপেলের জন্য, বেইজওয়াটার রোড, লন্ডন (1888-1910)। চেশায়ারের ইটন হল চ্যাপেল, চেশায়ার ইটন হলটি আলফ্রেড ওয়াটারহাউস দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং ওয়েস্টমিনস্টারের 1ম ডিউক হিউ লুপাস গ্রসভেনরের (1825-1899) জন্য 1873-1874-এ নির্মিত হয়েছিল। 1876-1888 থেকে, শিল্ডস 'তে ডিউম লাউডামাস' থিমের উপর দাগযুক্ত কাচ এবং পাথরের মোজাইকের জন্য তার চ্যাপেল নকশার জন্য সরবরাহ করেছিল। এই বড় মাপের দায়িত্ব তাঁকে শিল্পকলার উপর তাঁর চিন্তাভাবনাকে স্পষ্ট করতে এবং গঠন করতে সাহায্য করেছিল, যা বিশ্বাসের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য ছিলঃ "প্রায় নব্বইটি বিষয়, সবগুলিই বলা হয়েছে, বিচ্ছিন্ন নয়, তবে যা আশীর্বাদপূর্ণ ধারাবাহিকতায় যুক্ত করা যেতে পারে-হৃদয়কে উষ্ণ রাখতে এবং মনকে দ্রুত, তার মহৎ উদ্দেশ্য সহ-প্রেরিত, নবী, শহীদ এবং সমস্ত যুগের পবিত্র গির্জার জীবন থেকে ঈশ্বর এবং তাঁর পুত্র যীশু খ্রীষ্টের প্রশংসা।" এই কাজটি তাঁর আন্তর্জাতিক খ্যাতিকে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। 1882 সালে বস্টন ম্যাগাজিন দ্য আটলান্টিক মান্থলিতে এটির প্রশংসা করা হয়েছিলঃ "শিল্পের ব্যাখ্যামূলক কাজে মিঃ শিল্ডস তাঁর মহান শক্তি প্রদর্শন করেছেন; এবং ব্যাখ্যাটি কোনও চিন্তাধারার নয়, কোনও ঐতিহাসিক ঐতিহ্যের নয়, কোনও ব্যক্তিগত অভিনবত্বের নয়, বরং আধ্যাত্মিক জীবনের একটি ক্যাথলিক এবং ব্যাপক ধারণার। প্রভাবশালী চিন্তাভাবনা আত্মার প্রাণবন্ত শক্তির মধ্যে রয়েছে এবং ধর্মীয় অনুভূতি অনমনীয় ও গভীর। 1884 সালে, নিউইয়র্ক টাইমস শিল্ডের ইটন হল চ্যাপেল নকশার উপর মন্তব্য করে লিখেছিলঃ "মিঃ শিল্ডস, যিনি ইংল্যান্ডে একজন শিল্পী হিসাবে একটি বিশিষ্ট অবস্থান দখল করেছেন, তাঁর খ্যাতি আংশিকভাবে মিঃ জে রাসকিন এবং রোসেটির দ্বারা তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলির নজরে নেওয়ার জন্য ঋণী এবং তাঁর প্রথম দিকের প্রচেষ্টায় তাদের রায় ভুল ছিল না। একজন শিল্পী হিসাবে মিঃ শিল্ডের কর্মজীবন দেখায় যে, ক্যালিকোর বেডেকিং বোল্টের জন্য লিথোগ্রাফিক প্রিন্ট তৈরি করা থেকে শুরু করে তিনি কঠোর পরিশ্রমের মাধ্যমে ইংল্যান্ডের ধর্মীয় বিষয়গুলির অন্যতম শীর্ষস্থানীয় চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন। কিলমার্নকের ডব্লিউ. এইচ. হল্ডসওয়ার্থের প্রাইভেট চ্যাপেল এবং রেডডিশ-এর সেন্ট এলিজাবেথ চার্চ, স্টকপোর্ট 1877-1879-এ, ফ্রেডেরিক শিল্ডস "দ্য ট্রায়াম্ফ অফ ফেইথ" বিষয়ে নকশা তৈরি করেছিলেন। তাঁদের শিল্পপতি এবং কলের মালিক উইলিয়াম হল্ডসওয়ার্থের ব্যক্তিগত চ্যাপেল সাজানোর কথা ছিল। ম্যানচেস্টারে জন্মগ্রহণ করে, তিনি শেষ পর্যন্ত স্কটল্যান্ডের কিলমার্নকে তাঁর বাড়ি তৈরি করেছিলেন এবং সেখানেই শিল্ডের নকশাগুলি বোঝানো হয়েছিল। নকশা অঙ্কনগুলি 1878-1879-এ সম্পন্ন করা হয়েছিল। আলেকজান্ডার ম্যাকলারেন যিনি 1879 সালের এপ্রিলে তাদের দেখেছিলেন, তিনি লিখেছিলেনঃ "শ্রদ্ধাশীল চিন্তাভাবনা এবং গভীর পরামর্শ/./শক্তি ও সম্প্রীতির সম্পদ, ন্যায্য আকারে প্রকাশিত ভারী অর্থে, আনন্দদায়ক এবং খুব কুয়াশাচ্ছন্ন প্রতীকবাদে এগুলি আমার কাছে আপনি যা করেছেন তা অতিক্রম করেছে বলে মনে হয়, যতদূর আমি জানি। /./আমি কেবল চাই যে তাদের আয়ারশায়ারের একটি গর্তে কবর দেওয়া হবে না। কিলমার্নক চ্যাপেলে শিল্ডের নকশা ব্যবহারের ধারণাটি শেষ পর্যন্ত পরিত্যক্ত হয়। কয়েক বছর পর স্টকপোর্টের রেডডিশ সেন্ট এলিজাবেথের গির্জায় নকশাগুলি পুনর্নির্মাণ ও পুনরায় ব্যবহার করা হয়, যা আলফ্রেড ওয়াটারহাউস থেকে ডব্লিউ. এইচ. হল্ডসওয়ার্থ দ্বারা চালু করা হয়েছিল। গির্জাটি নিও-গথিক শৈলীতে নকশা করা হয়েছিল এবং 1881-1883-এ নির্মিত হয়েছিল। কিলমার্নক চ্যাপেলের তুলনায়, আলংকারিক পরিকল্পনাটি অনেক প্রসারিত হয়েছিল এবং শিল্ডের কার্টুনগুলি দাগযুক্ত কাচের জানালার জন্য নকশা সরবরাহ করেছিল। কার্টুনগুলি নিজেই ম্যানচেস্টার তুলো প্রস্তুতকারক হেনরি স্টেইনথাল গিবস (1829-1894) দ্বারা ফ্রেডেরিক শিল্ডের কাছ থেকে কেনা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত ম্যানচেস্টার আর্ট গ্যালারিতে তাদের পথ খুঁজে পেয়েছিল। লন্ডনের দ্য চ্যাপেল অফ দ্য অ্যাসেনশন তাঁর শেষ বড় মাপের প্রকল্পে তাঁর তীব্র ধর্মীয় অনুভূতি আরও জোরালোভাবে প্রকাশ পেয়েছিলঃ লন্ডনের বেইজওয়াটার রোডের চ্যাপেল অফ দ্য অ্যাসেনশনের জন্য তিনি 1888-1910-এ যে ম্যুরাল চক্র আঁকেন। চ্যাপেলটি বিচারক এবং রাজনীতিবিদ, লন্ডনের রেকর্ডার রাসেল গার্নির (1804-1878) বিধবা স্ত্রী এমেলিয়া রাসেল গার্নি দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। এটি ইতালীয় রেনেসাঁ স্থাপত্য এবং চিত্রকর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি ছোট সজ্জিত হল হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল। তরুণ স্থপতি হারবার্ট পার্সি হর্ন (1864-1916) চ্যাপেলটি নির্মাণ করবেন এবং ফ্রেডরিক শিল্ডস এটি সাজাবেন। তবে শিল্ডের ধর্মীয় অনুভূতি এবং শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রবল প্রভাবের অধীনে প্রাথমিক ধারণাটি বিকশিত এবং স্পষ্ট করা হয়েছিলঃ "এটি বড় সমস্যাগুলির সাথে জড়িত, এবং আর্ট টু পিটি-র জোট বা পরিষেবাতে একটি নতুন প্রস্থানের দিকে পরিচালিত করতে পারে। প্রতীকগুলি এখনও পুরুষদের কল্পনা এবং বিশ্বাসকে শক্তিশালীভাবে প্রভাবিত করে। ছোট দাগটি বিশুদ্ধ হওয়া উচিত-যাতে দূষিত যে কোনও কিছু-যদি এটি প্রবেশ করে-নিজেকে ঘৃণিত এবং নীরবে তিরস্কার বোধ করা উচিত। আমি চাই এটি ছাদ থেকে জ্বলে উঠুক, স্বর্গের ভল্ট ছাড়া বাকি সব থেকে বন্ধ হয়ে যাক। "মিসেস রাসেল গার্নি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে শিল্ডস এবং হর্ন রেনেসাঁ স্থাপত্য এবং সজ্জার উদাহরণগুলি ঘনিষ্ঠভাবে অধ্যয়নের জন্য উত্তর ইতালি ভ্রমণ করুন। 1889 সালের শরৎকালে শিল্ডস এবং হর্ন মিলান, পিসা, লুকা, ফ্লোরেন্স, আসিসি, রোম এবং অরভিটো পরিদর্শন করেন। ফলস্বরূপ, শিল্ডস একটি জটিল আইকনোগ্রাফিক প্রোগ্রাম তৈরি করেছিলেন, যেখানে বাইবেলের বিষয়গুলি আরও রূপক ধারণার সাথে মিশে গিয়েছিল। তিনি জি. এফ. ওয়াটসকে লিখেছিলেনঃ "আমার পরিকল্পনা আপনার সামনে রাখার জন্য আমাকে একটি বই লিখতে হবে, কিন্তু নবী ও প্রেরিত, খ্রিস্টান গুণাবলী এবং পার্থিব কুফল, গসপেল এবং অ্যাপোস্টলিক ইতিহাস, প্রকার এবং প্রতীক সবই এতে প্রবেশ করে।" অ্যাসেনশনের চ্যাপেলের জন্য, শিল্ডস নবী এবং প্রেরিতদের বেশ কয়েকটি ছবি পুনরায় ব্যবহার করেছিলেন যা আগে ইটন চ্যাপেলের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। কিন্তু ইটন চ্যাপেলে রঙিন কাচ এবং পাথরের মোজাইকের মাধ্যমে যা উপলব্ধি করা হয়েছিল (যা তিনি পছন্দ করতেন না), তা ক্যানভাসে তৈলচিত্র হিসাবে অ্যাসেনশনের চ্যাপেলে প্রদর্শিত হয়েছিল। আলংকারিক শিল্প ও স্থাপত্যের সামঞ্জস্য যা হর্ন এবং শিল্ডস অর্জন করেছিলেন তাদের অনেক কম বয়সী সমসাময়িক ফ্রাঙ্ক ব্র্যাংউইন দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল। তিনি পরে শিল্ডের সাজসজ্জাকে "ফ্যাশন এবং শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তন নির্বিশেষে" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। এই সাজসজ্জা, প্রতিটি অর্থে, ইংল্যান্ডে করা সজ্জার সবচেয়ে সম্পূর্ণ উদাহরণ। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় চ্যাপেল অফ দ্য অ্যাসেনশন মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং শিল্ডের মোজাইক ও চিত্রকর্ম ধ্বংস হয়ে যায়। তবে শিল্ডের নকশাগুলি টিকে ছিল। এগুলি 1940-এর দশকের শেষের দিকে ফ্রাঙ্ক ব্র্যাংউইন পুনরুদ্ধার ও সুরক্ষিত করেছিলেন এবং ইংল্যান্ডের বেশ কয়েকটি আঞ্চলিক জাদুঘর, যেমন ওলভারহ্যাম্পটন আর্ট গ্যালারি এবং উইলিয়াম মরিস গ্যালারি, ওয়ালথামস্টোতে দেওয়া হয়েছিল। অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ কমিশনের মধ্যে, শিল্ডস ম্যানচেস্টারের সেন্ট অ্যান চার্চের চ্যান্সেলের জানালার নকশা করেছিলেন। তিনি একজন মেষপালকের বিষয়বস্তুর উপর ভিত্তি করে গির্জার দাগযুক্ত কাচের জন্য একটি সম্পূর্ণ পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন। বেদীর পিছনের পূর্ব দিকের জানালা এবং উত্তর ও দক্ষিণ আইলগুলির সবকটিরই এই থিম রয়েছে এবং হিটন, বাটলার এবং বেইন এর কাজ ছিল। রানী ভিক্টোরিয়ার হীরক জয়ন্তী উদযাপনের স্মরণে উত্তর করিডোরের জানালাটি স্থাপন করা হয়েছিল। 1996 সালে ম্যানচেস্টারে আই. আর. এ-র বোমা হামলার পর মারিয়া ইসাবেলা ব্লাইথের (1898-1985) স্মরণে জানালাটি পুনরুদ্ধার করা হয়। দক্ষিণ করিডোর জানালার নীচের শিলালিপিতে লেখা আছে-এই প্যারিশের সাধারণ সাহায্যকারীদের দ্বারা শুরু করা ঈশ্বরের গৌরবের জন্য, যা রাজা সপ্তম এডওয়ার্ডের রাজ্যাভিষেকের সময় উৎসর্গ করা হয়েছিল (1902) ব্যক্তিগত বিবরণ 1874 সালের 15ই আগস্ট ম্যানচেস্টারে শিল্ডস মাটিল্ডা বুথকে (খ। 1856), সিসি নামে পরিচিত, একটি অল্পবয়সী মেয়ে যে আগে তার মডেল ছিল। তার পরিবার এবং শিল্ডের বন্ধুরা 18 বছর বয়সী মেয়ে এবং 41 বছর বয়সী পুরুষের মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিল কিন্তু বিয়েটি বিস্ময়কর বলে মনে করা হয়েছিল। শিল্ডস শীঘ্রই ইউরোপ ভ্রমণের জন্য রওনা হন এবং 1875 সালে মার্গারেট অ্যালেক্সিস বেল এবং মেরি ব্র্যাডফোর্ড দ্বারা পরিচালিত ব্রাইটন-এর একটি বোর্ডিং স্কুলে তাঁর নতুন যুবতী স্ত্রীকে ছেড়ে চলে যান। তিনি অন্যান্য প্রি-রাফেলাইট শিল্পীদের সাথে তাদের পূর্ববর্তী স্কুল উইনিংটন হলে নিয়মিত দর্শনার্থী ছিলেন। মাটিল্ডার ছোট বোন জেসি (খ। 1870) তাদের বিয়ের পরপরই শিল্ড পরিবার দ্বারা দত্তক নেওয়া হয় এবং বেশ কয়েক বছরের জন্য স্কুলে পাঠানো হয়। বিয়েটা সফল হয়নি। তাদের কোনও সন্তান ছিল না এবং বেশিরভাগ সময় আলাদা থাকত, সিসি অবশেষে 1891 সালে তাকে ছেড়ে চলে যান। শিল্ডস 1911 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি মারেফিল্ড, কিংস্টন রোড, মার্টন, সারেতে মারা যান। তিনি সিসির জন্য একটি বার্ষিক বৃত্তি রেখে গিয়েছিলেন কিন্তু তাঁর সম্পদের বেশিরভাগই মিশনারি সোসাইটির জন্য রেখে গিয়েছিলেন। তাঁকে লন্ডনের মার্টন ওল্ড চার্চ, মার্টন, এসডাব্লু 19-এ সমাহিত করা হয়। সাহিত্য আর্নেস্টিন মিলস। দ্য লাইফ অ্যান্ড লেটার্স অফ ফ্রেডেরিক শিল্ডস। ইন্টারনেট আর্কাইভে ফ্রেডেরিক শিল্ডের জীবন ও চিঠি শিল্পী, লেখক এবং ভোটাধিকার মিলসকে শৈশব থেকেই শিল্ডস অঙ্কন শিখিয়েছিলেন। ফ্রেডেরিক শিল্ডস। চ্যাপেল অফ দ্য অ্যাসেনশন ##। 1907 সালে। ফ্রেডেরিক শিল্ডের সংগ্রহ। সাধারণ সংগ্রহ, বেইনেকের বিরল বই এবং পাণ্ডুলিপি গ্রন্থাগার। সুসান ডব্লিউ থমসন, ম্যানচেস্টারের ভিক্টোরিয়ান আর্ট সিন এবং এর অননুমোদিত শিল্পী, "ম্যানচেস্টার আর্ট প্রেস, ওয়ারিংটন, 2007। অধ্যায় 11, ফ্রেডেরিক জে শিল্ডস-1833-1911, পৃ. 120-144। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক ম্যানচেস্টার আর্ট গ্যালারি। ওলভারহ্যাম্পটন আর্ট গ্যালারি। ডেলাওয়্যার ফাইন আর্ট মিউজিয়াম, উইলমিংটন, ডিই, ইউএসএ হার্টলপুল আর্ট গ্যালারি। কানসাস বিশ্ববিদ্যালয়ের কেনেথ স্পেন্সার রিসার্চ লাইব্রেরিতে ফ্রেডেরিক শিল্ডস কালেকশন। সাধারণ সংগ্রহ, বেইনেকের বিরল বই এবং পাণ্ডুলিপি গ্রন্থাগার। প্রাক-রাফেলাইট চিত্রশিল্পী 20শ শতাব্দীর ইংরেজ চিত্রশিল্পী 19শ শতাব্দীর ইংরেজ চিত্রশিল্পী ইংরেজ পুরুষ চিত্রশিল্পী ইংরেজ ডিজাইনার বই ডিজাইনার ভিক্টোরিয়ান যুগের মানুষ 1833 জন্ম 1911 মৃত্যু হার্টলপুল আর্ট নুভাউ ইলাস্ট্রেটর আর্ট নুভাউ ডিজাইনার প্রাক-রাফেলাইট ইলাস্ট্রেটর প্রাক-রাফেলাইট দাগযুক্ত কাচ শিল্পী 20শ শতাব্দীর ইংরেজ পুরুষ শিল্পী 19শ শতাব্দীর ইংরেজ পুরুষ শিল্পী