Dans le ciel
ড্যান্স লে সিয়েল (ইন দ্য স্কাই) ফরাসি সাংবাদিক, ঔপন্যাসিক এবং নাট্যকার অক্টাভ মিরবিউ রচিত একটি উপন্যাস। 1892 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 1893 সালের মে মাসের মধ্যে ল 'ইকো ডি প্যারিসে ধারাবাহিক কিস্তিতে প্রথম প্রকাশিত, ড্যান্স লে সিয়েল, পিয়েরে মিশেল এবং জিন-ফ্রাঙ্কোইস নিভেট দ্বারা একত্রিত ও সম্পাদিত, 1989 সালে তার বর্তমান রূপটি প্রথম প্রকাশিত হয়। ইংরেজি অনুবাদঃ ইন দ্য স্কাই, নাইন-ব্যান্ডেড বুকস, চার্লসটন, 2015। অনুবাদঃ অ্যান স্টারজিঙ্গার। পরিচিতিঃ ক্লেয়ার নেটলটন। ইমপ্রেশনিস্টদের শিল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে-ক্লড মোনেট এবং, প্রধানত, ভিনসেন্ট ভ্যান গঘকে তার কেন্দ্রীয় চরিত্রগুলির মডেল হিসাবে ব্যবহার করে-, ড্যান্স লে সিয়েল লেখকের ক্রমবর্ধমান প্রত্যয়কে বোঝায় যে একমাত্র সার্থক শিল্পই যোগাযোগহীনদের জন্য তার প্রচেষ্টাকে প্রকাশ করে এবং সমাপ্ত কাজটি তার লক্ষ্যগুলির হতাশার চেয়ে বেশি কিছু প্রকাশ করতে পারে না। আন্তঃসংযোগ বিবরণের একটি সিরিজ, উপন্যাসটি স্ব-স্টাইলড ঔপন্যাসিক জর্জের সৃজনশীল ব্যর্থতার সাথে সম্পর্কিত করে শুরু হয়, যিনি একটি অসম্পূর্ণ আত্মজীবনী ছাড়া আর কিছুই তৈরি করেন না, তারপরে চিত্রশিল্পী লুসিয়েনের মর্মস্পর্শী সংগ্রামকে বর্ণনা করেন, যার মাস্টারপিসটি সম্পূর্ণ করতে অক্ষমতা তার আত্মহত্যার সাথে শেষ হয় যখন তিনি নিজের হাত সেলাই করেন। আত্ম-বিকৃত শিল্পীর ভয়ঙ্কর ভাগ্যের আবিষ্কারের সাথে সাথে মিরব্যুর কাটা আখ্যানটি নিজেই স্থগিত হয়ে যায়। উপন্যাসের বিচ্ছিন্ন, খণ্ডিত কাঠামোতে, মিরবিউ প্রচলিত ঔপন্যাসিক রূপের কৃত্রিম ঐক্যের প্রত্যাখ্যান প্রকাশ করেছেন। শিরোনামে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, শিল্পী আকাশেই অপ্রতিরোধ্য আদর্শটি খুঁজে পান এবং পার্থিব সমতলে তাঁর সৃজনশীল ট্র্যাজেডির গল্পটি প্রদর্শিত হয়। অক্টেভ মিরব্যুর লেখাটি শিল্পীর উপরের দিকে অনুপ্রেরণা এবং তার সীমিত দক্ষতার ভারী, মাধ্যাকর্ষণ-আবদ্ধ ক্ষুদ্রতার মধ্যে অপ্রতিরোধ্য দূরত্বের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। যেহেতু শিল্পী কখনই "তার মাথা এবং হাতের আনাড়ি, অবিশ্বাসী সরঞ্জাম" (মিশেল এবং নিভেট) দিয়ে প্রকাশ করতে পারে না, তাই তার নিখুঁত সৌন্দর্য, তার শিল্প কষ্টের অভিজ্ঞতায় পরিণত হয়। লুসিয়েনের মতো শিল্পীর অস্তিত্বের সংগ্রাম, যার শ্রম ব্যর্থ হওয়ার জন্য পূর্বনির্ধারিত, ইঙ্গিত দেয় যে স্রষ্টা আত্মসমর্পণ প্রত্যাখ্যানের মাধ্যমে তার মর্যাদা বজায় রাখেন এবং আপোষ প্রত্যাখ্যান এবং অধ্যবসায়ের সংকল্পে তিনি আভিজাত্য অর্জন করেন। লুসিয়েন লুসিয়েন এই উপন্যাসের অন্যতম কেন্দ্রীয় কাল্পনিক চরিত্র। তিনি অন্তর্নির্মিত বর্ণনাকারী জর্জের বন্ধু, যাকে তিনি তাঁর বাড়ি দান করেছেন, যা একটি চমত্কার পর্বত শৃঙ্গের উপর অবস্থিত যা উল্লম্বভাবে আকাশে উত্থিত হয়। লুসিয়েনকে ভিনসেন্ট ভ্যান গগের আদলে তৈরি করা হয়েছে, যার চিত্রকর্ম দ্য আইরিসস এবং দ্য সানফ্লাওয়ারস মিরবিউ নিজেই কিনেছিলেন এবং যার মাস্টারপিস দ্য স্টার্রি নাইট লুসিয়েনের বলে মনে করা হয়। যাইহোক, ডাচ শিল্পীকে সম্পূর্ণ বুদ্ধিমান হিসাবে বিবেচনা করার সময়, মিরবিউ লুসিয়েনকে ধীরে ধীরে অস্থির হয়ে উঠছেন বলে চিত্রিত করেছেন। তবুও, লুসিয়েনকে সম্পূর্ণ কাল্পনিক চরিত্র হিসাবে নেওয়া উচিত, কোনওভাবেই তার বাস্তব জীবনের প্রতিরূপের বিশ্বস্ত উপস্থাপনা নয়। লে জার্ডিন ডেস সাপ্লিসিস (দ্য টর্চার গার্ডেন)-এর ক্লারা এবং লে জার্নাল ডি 'উন ফেম ডি চ্যাম্ব্রে (দ্য ডায়েরি অফ এ চেম্বারমেইড)-এর সেলেস্টাইনের মতো লুসিয়েনকে কোনও শেষ নাম দেওয়া হয়নি। একজন কসাইয়ের পুত্র, লুসিয়েন "মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের বিস্ময়কর নিয়ম থেকে মন ও শরীরে সুস্থ" হয়ে ওঠার সৌভাগ্য অর্জন করেছিলেন এবং তারপরে, তাঁর বাবার ইচ্ছার বিরুদ্ধে, চিত্রশিল্পী হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন-একইভাবে একই নামের উপন্যাস থেকে এল 'অ্যাবে জুলস পুরোহিত হওয়ার জন্য বেছে নিয়েছিলেন, "ঈশ্বরের কসম! "লুসিয়েনের শৈল্পিক বিশ্বাসকে এমন একটি সূত্রে পরিণত করা যেতে পারে যা তিনি কখনও পুনরাবৃত্তি করতে ক্লান্ত হন নাঃ" দেখুন, অনুভব করুন, বুঝুন। "কিন্তু শিল্প সম্পর্কে লুসিয়েনের ধারণা বিভ্রান্তিকর রয়ে গেছে, কারণ তিনি ইমপ্রেশনিজম, ডিভিশনিজম এবং এক্সপ্রেশনবাদের মধ্যে পিছনে পিছনে চলে যান। তাঁর শিল্পের আদর্শকে কখনও ভাষায় প্রকাশ করতে না পেরে, তাঁর লক্ষ্য খুব বেশি, এবং তিনি যে কাজগুলি সম্পন্ন করেন সেগুলি সর্বদা তাঁর কল্পনার চেয়ে দুঃখজনকভাবে নিকৃষ্ট, যে কাজগুলি তাঁর অবাধ্য হাত সম্পাদন করতে অক্ষমঃ "আমি প্রকৃতির অবর্ণনীয় এবং অতিপ্রাকৃত রহস্যের মধ্যে যত গভীরভাবে প্রবেশ করি, এই ধরনের সৌন্দর্যের মুখে আমি তত দুর্বল এবং আরও নপুংসক বোধ করি। হয়তো কেউ নিজের মনে প্রকৃতিকে অস্পষ্টভাবে কল্পনা করতে পারে, কিন্তু হাতের অপরিশোধিত, বিশ্রী এবং অবিশ্বস্ত যন্ত্র ব্যবহার করে সেই ধারণাকে উপস্থাপন করতে পারে-যা আমি বিশ্বাস করি, একজনের মানবিক ক্ষমতার বাইরে। "এইভাবে, একটি চরিত্র হিসাবে তার বিকাশের সময়-তার মূল প্রত্যয়গুলি ভুলে গিয়ে এবং প্রতীকবাদী এবং প্রাক-রাফেলাইটদের নান্দনিকতায় নিজেকে হারিয়ে ফেলে, যাদের অক্টাভ মিরবু আগে তার কম্ব্যাটস এস্থেটিক্স-এ তির্যক করেছিলেন-লুসিয়েন তার" "দোষী" "হাত কেটে ফেলার পরে আত্মহত্যা করে শেষ করেন।" এমন একটি চরিত্র তৈরি করতে গিয়ে যিনি ক্রমাগত নিজেকে চ্যালেঞ্জ করেন, যিনি ক্রমাগত অসম্ভব এবং অপ্রাপ্য এমন একটি পরম আকাঙ্ক্ষা করেন, মিরবিউ এমন এক শিল্পীর ট্র্যাজেডির অন্বেষণ করেন যিনি আপোষহীন, শিল্পের একাডেমিক ঐতিহ্যের সাথে সামঞ্জস্য রাখতে রাজি নন এবং যিনি তাদের কাছে আত্মসমর্পণ করার পরিবর্তে, রাজনীতির জগতে সম্মুখীন হওয়া প্রাতিষ্ঠানিক কুসংস্কার, চারুকলা এবং পরিবর্তনের জন্য অনাবাসিক জনসাধারণের মুখোমুখি হন। তথ্যসূত্র বাহ্যিক সংযোগ অক্টেভ মিরবিউ, ড্যান্স লে সিয়েল, এডিশনস ডু বাউচার, 2003। পিয়ের মিশেল, ভূমিকা। রবার্ট জিগলার, "ভার্সেস আন এস্থেটিক ডু সাইলেন্স ড্যানস ড্যান্স লে সিয়েল", কাহিয়ার্স অক্টেভ মিরবিউ, নং 5,1998, পৃ. 58-69। রবার্ট জিগলার, "দ্য আর্ট অফ ভার্বালাইজিং দ্য বার্কিং অফ এ ডগঃ মিরবিউ 'স ড্যান্স লে সিয়েল", 2005। ক্লেয়ার নেটলটন, "দ্য অ্যানিম্যাল অ্যান্ড এস্থেটিক নিহিলিজম ইন অক্টেভ মিরবিউ 'স ড্যান্স লে সিয়েল", প্রাইমাল পারসেপশনঃ দ্য আর্টিস্ট অ্যাজ অ্যানিমেল ইন নাইনটিনথ-সেঞ্চুরি ফ্রান্স, লস অ্যাঞ্জেলেস, 2010-এ। 1893 ফরাসি উপন্যাস অক্টেভ মিরবেউ-এর উপন্যাস শিল্পীদের নিয়ে উপন্যাস