The Old Tune
দ্য ওল্ড টিউন রবার্ট পিঙ্গেটের 1960 সালের নাটক লা ম্যানিভেল (দ্য ক্র্যাঙ্ক)-এর একটি বিনামূল্যে অনুবাদ যেখানে স্যামুয়েল বেকেট পিঙ্গেটের প্যারিসিয়ানস, টুপিন এবং পমার্ডকে ডাবলিনার্স, ক্রিম এবং গোরমানে রূপান্তরিত করেছিলেন। 1960 সালের 23শে আগস্ট বিবিসি থার্ড প্রোগ্রাম দ্বারা এর প্রথম বেতার সম্প্রচার হয়, যা পরিচালনা করেন বারবারা ব্রে, ক্রিম চরিত্রে জ্যাক ম্যাকগোরান এবং গোরম্যান চরিত্রে প্যাট্রিক ম্যাগি। ব্যারেল অর্গানে গোরম্যানের গাওয়া অনির্দিষ্ট পুরানো সুরের জন্য বেকেট দ্য ব্লুবেলস অফ স্কটল্যান্ডকে বেছে নিয়েছিলেন, যা নাটকের শুরুর দিকে উল্লিখিত ব্লুবেলের তীর দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল। পটভূমি 1957 সালে, পিঙ্গেট, যিনি সেই সময়ে বেকেটের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন, বেকেটের রেডিও নাটক অল দ্যাট ফলের একটি অনুবাদ করেছিলেন, যা বেকেটের অনুমোদন পেয়েছিল। 1960 সালে পিঙ্গেটের নাটক লেট্রে মর্টে প্যারিসের থিয়েটার রেকেমিয়ারে ক্র্যাপের লাস্ট টেপের সাথে একটি ডাবল বিলে উপস্থাপিত হয়েছিল। 1967 সালে র্যান্ডলফ গুডম্যান যখন ফরাসি নাট্যকারের সাক্ষাৎকার নেন, তখন পিঙ্গেট ব্যাখ্যা করেন যে বেকেট "আমার নাটকটি ইংরেজিতে লেখার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। যেহেতু তিনি শুধুমাত্র তাঁর নিজস্ব বিষয়বস্তু অনুবাদ করেন, তাই আমি তাঁর প্রস্তাবকে একটি মহান দয়া বলে মনে করি। বেকেট ডাবলিনে নাটকের দৃশ্যটি সেট করতে চেয়েছিলেন এবং আমার প্যারিসিয়ানদের আইরিশম্যান বানাতে চেয়েছিলেন; আমি তাকে তা করার অনুমতি দিয়েছিলাম। এটি একটি মডেল অনুবাদ। "এটি খুব বেশি প্রসারিত ছিল না কারণ পিঙ্গেটের মূলটি প্রথমত" অত্যন্ত কথ্য ফরাসি "ভাষায় লেখা হয়েছিল। বেকেট ইতিমধ্যেই পিঙ্গেটের কাজের প্রশংসা করেছেন-উদাহরণস্বরূপ, তিনি তাঁর বন্ধুদের উপর জোর দিয়েছিলেন। রেভিজ ফরাসি প্রযোজনার একটি অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন যার উপর তিনি কাজ করছিলেন-এবং "একজন নাট্যকারের জন্য সংগীতের যথাযথ ব্যবহার কতটা গুরুত্বপূর্ণ হতে পারে তার একটি দৃষ্টান্ত হিসাবে এই নাটকটি উদ্ধৃত করতেন, বিশেষত যিনি দুই শিষ্যকে একত্রিত করার গুরুত্ব সম্পর্কে সচেতন ছিলেন।" ফরাসিদের আইরিশ ছন্দময় গদ্যে রূপান্তরিত করে, বেকেট নাটকটিকে নিজের করে তোলার জন্য অনুবাদের বাইরেও গিয়েছিলেন, যদিও এটি তাঁর সম্পূর্ণ মৌলিক কাজ গঠনকারী নাটকের তুলনায় কম অধরা। এটি সহজেই দেখা যায় যে কী তাকে পাঠ্যের প্রতি আকৃষ্ট করেছিল, সমাজের প্রান্তিক দুই ব্যক্তি, বিচ্ছিন্নতা এবং শব্দার্থিক স্মৃতি হ্রাসের মুখোমুখি, যা যোগাযোগকে ব্যাহত করে। "সারাংশ নাটকটি রাস্তার শব্দের শব্দে শুরু হয়। একজন বৃদ্ধ অর্গান গ্রাইন্ডার, গোরম্যান, তার সমানভাবে জরাজীর্ণ ব্যারেল অঙ্গের সাথে লড়াই করছে। এটি কিছুটা সময় ধরে খেলে, সে এটিকে থাম্প করে; এটি আরও কয়েকটি বার খেলে এবং তারপরে এটি ভূতকে ছেড়ে দেয়। সে অভিশাপ দেয়, কাজের সঙ্গে খাপ খাইয়ে নেয় এবং এর থেকে কিছুটা বেশি জীবন পায়। যখন সে এটি পরিচালনা করে, তখন সে অন্যের ডাক শুনতে পায়। এটা তার পুরনো বন্ধু ক্রিম, যাকে সে বছরের পর বছর ধরে দেখেনি। ক্রিম, একজন বিধবা, তার এক কন্যা ডেইজির সাথে বসবাস করছিল, কিন্তু তার মৃত্যুর পর থেকে সে অন্য মেয়ে বার্থার সাথে বসবাস করতে থাকে। গোরম্যানের স্ত্রী এখনও বেঁচে আছেন। দুজনেরই বয়স সত্তরের কোঠায়ঃ গোরম্যান, দুজনের মধ্যে যত বেশি কৌতূহলী, তার বয়স তেত্রিশ; ক্রিমের বয়স ছিয়াত্তর। একটি ইঞ্জিনের গর্জন তাদের কথোপকথনে ঝাঁপিয়ে পড়ে, যা অনেকের মধ্যে প্রথম। তাঁরা দুজনেই আজকের যুবসম্প্রদায়ের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন এবং গাড়ির আগের একটি সময়ের কথা স্মরণ করেন। গোরম্যান "বারোউচেস"-এর কথা স্মরণ করেন। ক্রিম "ব্রুমস" স্মরণ করে। তারা প্রথম যে গাড়িটি দেখেছিল তার নির্মাণ নিয়ে তারা একমত হতে পারে নাঃ গোরম্যান মনে করেন যে এটি একটি "পিক-পিক" ছিল কিন্তু ক্রিম জোর দিয়ে বলে যে এটি একটি "ডি ডায়ান বোতাম" ছিল। প্রতিটি মানুষ সম্পূর্ণ প্রত্যয় নিয়ে তার স্মরণীয় বিবরণের প্রশংসা করে। যাইহোক, তারা উক্ত গাড়ির মালিক, বুশ নামে একজন ভিন্টনারের সাথে একমত হতে সক্ষম হয়। পরিবেশের উপর আধুনিক জীবনের প্রভাব 1895 সালে পুরুষদের বিশেষভাবে গরম গ্রীষ্মে ফিরিয়ে নিয়ে যায়। গোরম্যান একটি বাগানের পায়ের পাতার মোজাবিশেষ দিয়ে ছাদে জল দেওয়ার কথা বলেছেন কিন্তু ক্রিম জোর দিয়ে বলেছেন যে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর পর্যন্ত একটি পায়ের পাতার মোজাবিশেষ একটি বিলাসবহুল জিনিস ছিল। গোরম্যান স্বীকার করেছেন যে 1925 সাল পর্যন্ত তাঁর পরিবারের কাছে এমনকি প্রবাহিত জলও ছিল না। তারা আধুনিক উদ্যানের অবস্থার দিকে এগিয়ে যায়, বিশেষ করে গেজবস নির্মাণের প্রচলিত প্রবণতা, যার নির্মাণের গুণমান উভয়ই প্রশ্নবিদ্ধ বলে মনে করে। ক্রিম প্রস্তাব দেয় যে তাদের ধোঁয়া আছে, কিন্তু তার সিগারেট খুঁজে পায় না, তার মেয়েকে তার পকেট দিয়ে যাওয়ার জন্য অভিযুক্ত করে, তারপর প্যাকেটটি জুড়ে আসে। তবে কোনও মানুষেরই আলো নেই। তারা একজন পথচারীর দৃষ্টি আকর্ষণ করার চেষ্টা করে কিন্তু কোনও আনন্দ ছাড়াই। গোরম্যান ক্রিমকে জিজ্ঞাসা করে যে তারা সশস্ত্র বাহিনীতে থাকাকালীন যে "কালো শ্যাগ" পেত তা তার মনে আছে কি না। সে করে। অনুমানযোগ্যভাবে তারা যুদ্ধের কথা মনে করতে শুরু করে। গোরম্যান বলেছেন যে তিনি 1906 সালে চ্যাথাম-এ "দ্য ফুট"-এ তালিকাভুক্ত হন। সে মরিসনের নামে একটি পাবলিক হাউসের কথা মনে করিয়ে দেয়। ক্রিম বলে যে সে নিশ্চয়ই ভুল করেছে, এটি ছিল ক্যাটারহ্যাম এবং পাবটি ছিল হ্যারিসনের ওক লাউঞ্জ; সে এই বিষয়ে দ্বিগুণ নিশ্চিত কারণ সে ছুটিতে তার স্ত্রীকে সেখানে নিয়ে যেত। গোরম্যান পাবটির নাম রেখে দেয় কিন্তু এখনও নিশ্চিত যে এটি ছিল চ্যাথাম। ক্রিম গুহায় যেতে অস্বীকার করে, জোর দিয়ে বলে যে "দ্য গানার্স"-কে চ্যাথাম-এ বিল করা হয়েছিল। দুজনে মিলেমিশে যায়। ক্রিম নিশ্চিত যে গোরম্যান সংহতির কথা ভাবছে। এই ক্ষেত্রে স্থানটির নাম চেস্টার হবে যেখানে মরিসনের পাবটি আপাতদৃষ্টিতে ছিল। "দ্য ফুট" দ্বারা, গোরম্যানের অর্থ হতে পারে, আইরিশ গার্ড, ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর পদাতিক রক্ষীদের একটি রেজিমেন্ট। "বন্দুকধারীরা" রয়্যাল আর্টিলারিকে বোঝাতে পারে। 1588 সাল থেকে চ্যাথাম-এ একটি নৌ ব্যারাক রয়েছে। 1877 সাল থেকে ক্যাটারহ্যাম ব্যারাক ছিল ফুট গার্ড রেজিমেন্টের একটি ডিপো। ডেল ব্যারাক, চেস্টার একটি উদ্দেশ্যে নির্মিত পদাতিক ব্যারাক। তারা উভয়ই স্বীকার করতে চায় তার চেয়ে বেশি একা, মনে রাখার জন্য সংগ্রাম করছে, সাধারণ ভিত্তি খুঁজে পাওয়ার জন্য লড়াই করছে এবং তবুও যখন তাদের কাছে মনে হয় তখনও এটি এই দুজনের জন্য একটি নতুন যুদ্ধক্ষেত্রে পরিণত হয় তবে তারা সৈন্যবাহিনী চালিয়ে যায়। গোরম্যান যুদ্ধের জন্য উদাসীন হয়ে পড়েঃ "এগুলি সুখের স্মৃতি।" স্পষ্টতই ক্রিমের স্মৃতিগুলি 'গোলাপের রঙিন' নয় যদিও তিনি এই সাধারণতাকেও ছাড়বেন না। একটি ইঞ্জিনের গর্জন তাদের বিভ্রান্ত করে এবং পরের জিনিসটি সে জানে যে গোরম্যান বিষয়টি পরিবর্তন করেছেঃ সে ক্রিমের ছেলেকে জিজ্ঞাসা করছে, যে একজন বিচারক। বিচারক, দেখা যাচ্ছে, বাত রোগে আক্রান্ত, যা গোরম্যানের মতে একটি বংশগত রোগ। ক্রিম একমত হতে পারে না এই বলে যে ব্যক্তিগতভাবে সে কখনও এতে বিরক্ত হয়নি। সমস্ত বিবরণ থেকে গোরম্যান তার নিজের মায়ের কথা ভাবছে, যদিও সে আসলে নিজেকে কষ্ট দেয় না; তার দাবিগুলি নিছক সত্য হিসাবে উপস্থাপিত মতামত। যদিও তিনি এমন একটি সমাজ সম্পর্কে বিস্মিত যে "পরমাণু রকেট" তৈরি করতে পারে এবং এখনও রিউম্যাটিক ব্যাধিগুলির নিরাময় আবিষ্কার করতে পারেনি। তিনি উল্লেখ করেছেন যে ক্রিমের ছেলে সম্প্রতি "কার্লটন সম্পর্ক" সম্পর্কে সংবাদপত্রে এসেছে। ক্রিম তাকে সংশোধন করে। এটি ছিল "বার্টনের সম্পর্ক"। গোরম্যান নিশ্চিত নন। তিনি জোর দিয়ে বলেনঃ "কার্লটন অ্যাফেয়ার, মিস্টার ক্রিম, সেক্স ফিন্ড, অ্যাসাইজদের উপর।" ক্রিম বলে যে তার ছেলে সার্কিট কোর্টের জন্য কাজ করে-যা ফৌজদারি নয়, দেওয়ানি মামলাগুলি নিয়ে কাজ করে-এবং বিচারকের নাম চিন্তা করার চেষ্টা করে যিনি এই হাই-প্রোফাইল মামলার সভাপতিত্ব করছেন কিন্তু পারেন না। গোরম্যান স্পষ্টতই আইনি বিষয়ে ভালভাবে অবগত নন এবং এটি স্বীকার করেন; বিচার বিভাগীয় বিষয়ে তাঁর একমাত্র অভিজ্ঞতা ছিল প্রায় ত্রিশ বছর আগে তাঁর ভাগ্নির বিবাহবিচ্ছেদের কার্যধারার সাক্ষী হওয়া। তারা পরিবার নিয়ে কথা বলতে শুরু করে। ক্রিমের নাতি, হারবার্ট-বিচারকের পুত্র-শৈশবে মারা যান; যদিও তাঁর মেয়ের নিজের দুটি কন্যা রয়েছে। এই মুহুর্তে গোরম্যান জানতে পারে যে ক্রিমের স্ত্রী কুড়ি বছর ধরে মারা গেছে। গোরম্যান ক্রিমের কন্যা ডেইজি এবং বার্থার নাম এবং বার্থা এবং তার স্বামী কোথায় থাকেন তা নিয়ে বিভ্রান্ত হয়ে পড়ে। গোরম্যান মনে করে যে তারা কসাইখানার কাছেই থাকে কিন্তু ক্রিম বলে যে গোরম্যান নিশ্চয়ই লোকটির ভাই, নার্সারিম্যানের কথা ভাবছে। এটি বার্থার স্বামী মুডি নামে একজন ব্যক্তিকে নার্সারিম্যান হিসাবে উল্লেখ করার সময় তিনি নিজে যা বলেছিলেন তার বিরোধিতা করে। তিনি এখন আরও বলেছেন যে তার দুটি ছেলে রয়েছে, যার মধ্যে একটি তিনি হুবার্টকে হারবার্টের সাথে ছেলেটিকে বিভ্রান্ত করেছেন যে ছেলেটি তার ছেলে, বিচারক, শৈশবে হারিয়ে গেছে। সে তার অন্য নাতির নাম মনে করতে পারে না। পদচিহ্নগুলি এগিয়ে আসে এবং গোরম্যান তাদের একটি হালকা পেতে চেষ্টা করে, আবার ব্যর্থ হয়। কথোপকথনটি আর্থিক বিষয়গুলিতে স্থানান্তরিত হয়। গোরম্যান সর্বদা বিশ্বাস করেন যে ক্রিমের মেয়ে, যাকে তিনি ভুল করে তাঁর পুত্রবধূ বলে ডাকেন, তার "ব্যক্তিগত উপায়" ছিল কিন্তু মনে হয় না; জমিতে বিনিয়োগের পরামর্শ দেওয়া সত্ত্বেও, সমস্ত অর্থ ব্যাঙ্কে রাখা হয়েছিল এবং যুদ্ধের সময় হারিয়ে গিয়েছিল। ক্রিম রসিকতা করে যে একদিন মানুষ চাঁদে নির্মাণ করবে, যার ফলে গোরম্যান ভাবতে শুরু করে যে ক্রিম "অগ্রগতির বিরুদ্ধে" কিনা। তিনি বলেন, কিন্তু চাঁদে সম্পদ নষ্ট করা পাগলামি বলে মনে করেন এবং আগামী বছরগুলিতে জাতিগুলি এটি নিয়ে লড়াই করার কল্পনা করতে পারে। কোনও কারণে এটি ক্রিমকে তার বাবার কথা মনে করিয়ে দেয়। গোরম্যান বলেছেন যে তিনি তাকে একজন সোজাসাপ্টা কথা বলা মানুষ হিসেবে জানতেন। তিনি স্মরণ করার চেষ্টা করেন যখন লোকটি 1895 সালে টাউন কাউন্সিলে বসেছিল এবং "মহা তুষারপাতের বছর" ছিল। ক্রিম তাকে সংশোধন করে, এটি ছিল 1893, যে বছর তার মাত্র দশ বছর বয়স হয়েছিল। গোরম্যান আপত্তি করেননি এবং ক্রিমের বাবা "মেয়রের জন্য চামড়ার জন্য নরকে গিয়েছিলেন", ওভারএন্ড নামে এক ব্যক্তির কথা স্মরণ করে এগিয়ে যান, যা তিনি এখন দাবি করেন যে 1896 সালের এপ্রিলে ক্রিম জোর দিয়ে বলেছিলেন যে তার বাবা 1897 সালের জানুয়ারি পর্যন্ত কাউন্সিলে যোগ দেননি। গোরম্যান তখন বলেন যে তিনি যে ঘটনার কথা উল্লেখ করছিলেন তা অবশ্যই অন্য কোনও ব্যক্তির দ্বারা প্ররোচিত হয়েছিল। এটি স্পষ্ট করে যে ঘটনাটি মেয়রকে মোটেও জড়িত করেনি; বরং এটি স্থানীয় কসাই অস্কার ব্লিসের সাথে সম্পর্কিত ছিল। এর ফলে পুরুষরা অতীতে পরিচিত লোকদের কথা মনে করিয়ে দেয়ঃ হেলেন ব্লিস, কসাইয়ের মেয়ে; রোজি প্লাম্পটন, এখন মৃত; মলি বেরি; ইভা হার্ট, যার ভাই গার্টি ক্রাম্পলিনকে বিয়ে করেছিলেন, যিনি তার দিনে "ছেলেদের জন্য দুর্দান্ত" ছিলেন; সাইমন এবং মেরির মেয়ে নেলি ক্রাউথার, যিনি একটি গাড়িতে বিস্ফোরণে মারা গিয়েছিলেন যার সাথে একজন সৈনিক জন ফিটজবল আহত হয়েছিলেন; জনের খালা, "উচ্চ ও শক্তিশালী" মিস হেস্টার এবং তার ভাগ্নি, মিস ভিক্টোরিয়া, যিনি একজন আমেরিকানকে বিয়ে করার কথা ছিল এবং যার এক ভাই ছিল-উল্লিখিত জন-যিনি এক বা দুই বছর পরে বিস্ফোরণে আহত হয়ে মারা গিয়েছিলেন। তাদের কথোপকথন জুড়ে ইঞ্জিনের গর্জন ক্রমাগত তাদের বাধা দিয়েছে। ক্রিম যথেষ্ট হয়েছে এবং যাওয়ার প্রস্তুতি নিচ্ছে, সে জানে যে সে গোরম্যানকে তার কাজ থেকে দূরে রাখছে। গোরম্যান তাকে থাকতে রাজি করায় এবং তার সিগারেট খুঁজতে শুরু করে। ক্রিম বলে যে তার ব্যারেল অর্গান আবার শুরু করা উচিত যা সে করে। কয়েক মুহূর্তের জন্য এটি রাস্তার গোলমালের সাথে লড়াই করে এবং তারপর নাটকের শেষে বিজয়ী হয়। ব্যাখ্যা বেকেট জন মিলিংটন সিঞ্জের শৈলীকৃত ভাষার উপর ব্যাপকভাবে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন, যিনি তাঁর সাথে একই রকম লালন-পালন করেছিলেন, এবং সেন ও 'ক্যাসির মৌখিক বাড়াবাড়ি, যার পটভূমি খুব কমই আলাদা হতে পারত, পিঙ্গেটের মূল কাজটিকে একটি প্যাস্টিচে রূপান্তরিত করার জন্য, ভাষাগত স্টেরিওটাইপিংয়ের পুরো আইরিশ কমিক ঐতিহ্যের প্যারোডি না হলেও; ব্যঙ্গচিত্র হিসাবে আইরিশম্যান। 1934 সালে, বেকেট, ও 'ক্যাসি' স উইন্ডফলস-এর একটি পর্যালোচনায়, যার মধ্যে দুটি এক-অভিনয় নাটক রয়েছে, লিখেছেনঃ "মিঃ ও 'ক্যাসি এই অত্যন্ত গুরুতর এবং সম্মানজনক অর্থে নকআউটের একজন মাস্টার-যে তিনি এমনকি সবচেয়ে আত্মতুষ্ট দৃঢ়ীকরণের মধ্যেও বিচ্ছিন্নতার নীতিটি উপলব্ধি করেন এবং এটিকে তাদের বিস্ফোরণে সক্রিয় করেন।" গোরম্যান এবং ক্রিমের জগৎ তাদের চারপাশে ভেঙে পড়ছে ঠিক যেমন তাদের অতীত এবং স্মৃতিগুলি করছে। তাদের কথাবার্তা কথ্য, তাদের দৃষ্টিভঙ্গি সংকীর্ণ। আধুনিক বিশ্ব তাদের পাশ দিয়ে যাচ্ছে-আক্ষরিক অর্থে-মোটর যানবাহন এবং রাস্তায় তরুণরা। কাজটিকে গ্যালিসাইজ করার জন্য বেকেটের সচেতন প্রচেষ্টা সত্ত্বেও এর মূল বিষয়গুলি সর্বজনীন। গোরম্যানের লাইন, "সেই দিনগুলিতে আপনাকে আপনার জীবিকার জন্য কাজ করতে হত, ছয়টায় না আপনি ছিটকে পড়তেন, সাতটায় না, আটটায়, আটটায়, হ্যাঁ ঈশ্বরের দ্বারা", মন্টি পাইথন দ্বারা বিখ্যাত ফোর ইয়র্কশিরেমেন স্কেচে প্রায় অলক্ষিত থাকতে পারে-বা ঠিক তত সহজেই নীল সাইমনের দ্য সানশাইন বয়েজ। ও 'ক্যাসির ভাষাগত আতশবাজি এবং চরিত্রগুলির সীমিত, দরিদ্র জীবনের মধ্যে একটি স্পষ্ট বৈপরীত্য রয়েছে যা তার সমৃদ্ধ অতিরঞ্জিত উচ্চারণ করে; ফলাফলটি হাস্যকর এবং দুঃখজনক উভয়ই তবে এটি স্পষ্ট যে বেকেট তার ঋণে রয়েছে। এখানেও ব্যক্তিগত স্মৃতিচিহ্ন রয়েছেঃ বেকেট "ডি ডায়ান বাটন"-এর নির্দিষ্ট উল্লেখ করেছেন, যা ক্রিম এবং গোরম্যানের দেখা প্রথম গাড়ি, যা আসলে ডি ডিওন-বাউটন ছিল; বেকেটের বাবা আয়ারল্যান্ডে প্রথম গাড়ির মালিক ছিলেন। ডাবলিনের চারপাশে ঘুরে বেড়ানোর সময় মার্সিয়ার এবং ক্যামিয়ার সহজেই এই ধরনের বিস্তারিত বিষয় নিয়ে ঝগড়া করতে পারতেন। সমালোচকরা এই অংশটিকে বেকেট-লাইট হিসাবে বিবেচনা করে, যা অনেক উপায়ে এটি, তবে এটি বেকেটের নিজস্ব দৃষ্টিকোণ থেকে ফিরে তাকানোর মতো কিছু দেখায়, কেবল ডাবলিনের প্রতি নয় যা তিনি একবার জানতেন, তবে লেখার এমন একটি শৈলী যা তিনি এই বছর, 1960-এর পরে আর কখনও ফিরে আসবেন না, একই বছর তিনি নিজের হ্যাপি ডেজ সম্পন্ন করেছিলেন। যদি কখনও জন ডোনের মনে কোনও নির্দিষ্ট "উদীয়মান উপলক্ষের" কথা থাকত, তাহলে সম্ভবত এটাই ছিল তাঁর শেষ চিন্তাঃ দু 'জন লোক, প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব নির্দিষ্ট "বেল [টু] টোল"-এর জন্য অপেক্ষা করছে, প্রত্যেকে "একটি দ্বীপ, পুরো নিজেই" প্রণালীর ওপারে অন্য দ্বীপের অন্য একজন ব্যক্তির কাছে চিৎকার করছে যে অন্যটি বলছে এমন একটি শব্দ শুনতে পায় না। মঞ্চ প্রযোজনা এভারগ্রিন রিভিউ 517 (মার্চ-এপ্রিল 1961)-এ প্রকাশের পরপরই এই নাটকটি মঞ্চে রূপান্তরিত হয় এবং 1961 সালের 23শে মার্চ নিউ ইয়র্ক সিটির রয়্যাল প্লেহাউসে অফ-ব্রডওয়েতে প্রথম উপস্থাপিত হয়, যা স্টিভ চেরনাক দ্বারা পরিচালিত স্লাই ট্র্যাভার্স (গোরম্যান) এবং জ্যাক ডেলমন্টে (ক্রিম)-এর সাথে। জন ট্যালমারের দ্য ভিলেজ ভয়েসের একটি পর্যালোচনা ছাড়া নাটকটি ভালভাবে গৃহীত হয়নিঃ "দৈনিক সমালোচকরা এটিকে নামিয়ে রেখেছেন এবং তাই আমি মনে করি এটি মারা যাবে, তবে রবার্ট পিঙ্গেটের দ্য ওল্ড টিউন, স্যামুয়েল বেকেটের একটি অনুবাদ-অভিযোজনে-পিঙ্গেট আই হ্যাজার্ডের চেয়ে বেকেট বেশি-একটি বলার মতো যদি সরু কাজ হয়। মৃত্যু এটিকে ভাল করে তোলেঃ এর বিষয় হল বার্ধক্য এবং মৃত্যু, অবসাদ এবং বিচ্যুতি। কিন্তু স্মৃতি এবং অনুরাগ, ভালবাসা এবং স্মৃতিভ্রংশ-এবং অতীতের ছবি এবং আনন্দের জন্য দুর্বল স্মৃতিতে ভরা বৃদ্ধদের বোকামি-অনুরাগ। যাইহোক, নাটকটি মারা যায়নি। পিঙ্গেটের আসল লা ম্যানিভেল প্যারিসের থিয়েটার দে লা কমেডিতে উদ্বোধন করা হয়। জর্জ পেয়ারো জর্জ অ্যাডার এবং হেনরি ডি লিভরি পরিচালনা করেছিলেন। 1964 সালে নিউইয়র্কের অ্যাভেন্ট-গার্ডে জুডসন পোয়েটস থিয়েটারে বেকেটের অভিযোজন শুরু হয়। পিটার ফেল্ডম্যান জেরি ট্রিচার এবং শন ও 'সিলাই পরিচালনা করেছেন। ব্রিটিশ মঞ্চ সংস্করণটি 1964 সালের 22শে নভেম্বর নটিং হিল গেটের মার্কারি থিয়েটারে খোলা হয়। অ্যালান সিম্পসন গডফ্রে কুইগলি এবং গেরি ডুগান পরিচালনা করেছেন। 1965 সালের 5ই জানুয়ারি এডিনবার্গের ট্র্যাভার্স থিয়েটারে মাইকেল গেলিয়ট পরিচালিত গোরম্যান চরিত্রে লিওনার্ড ম্যাগুইয়ার এবং ক্রিম চরিত্রে ডেক্লান মুলহোল্যান্ডকে নিয়ে একটি সংস্করণ উপস্থাপন করা হয়। এবং বাইশ বছর পরেও নাটকটি প্রবলভাবে চলছিল। 1986 সালে যখন [স্ট্যান] গনটারস্কি সান ফ্রান্সিসকোর ম্যাজিক থিয়েটারে এটি মঞ্চস্থ করেছিলেন, তখন বেকেট তাকে মনে করিয়ে দিয়েছিলেনঃ "নিশ্চিত করুন যে পিঙ্গেট পূর্ণ এবং দৃশ্যমান কৃতিত্ব পাবে। ওল্ড টিউন তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে আমার নয়। "রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক দ্য ওল্ড টিউন নিজেই (ডব্লিউএভি ফাইল) যা দ্য টুবিনজেন অ্যাংলো-আইরিশ থিয়েটার গ্রুপ দ্বারা ব্যবহৃত হয়-স্কটল্যান্ডের ব্লুবেলস নয়। 1960 সালে স্যামুয়েল বেকেট ওয়ার্কসের থিয়েটার অফ দ্য অ্যাবসার্ড প্লে মূলত এভারগ্রিন রিভিউতে প্রকাশিত হয়েছিল।