The Conformist (1970 film)
আলবার্তো মোরাভিয়ার 1951 সালের একই শিরোনামের উপন্যাস অবলম্বনে বার্নার্ডো বার্টোলুচি রচিত ও পরিচালিত 1970 সালের একটি রাজনৈতিক নাট্য চলচ্চিত্র। এতে অভিনয় করেছেন জিন-লুই ট্রিন্টিগন্যান্ট, স্টেফানিয়া স্যান্ড্রেলি, ডমিনিক স্যান্ডা এবং গ্যাস্টন মোসচিন। 1930-এর দশকের ইতালির প্রেক্ষাপটে, দ্য কনফর্মিস্ট একটি মধ্য-স্তরের ফ্যাসিবাদী কর্মীকে (ট্রিন্টিগন্যান্ট) কেন্দ্র করে, যাকে তার প্রাক্তন অধ্যাপক, প্যারিসে একজন ফ্যাসিবাদী বিরোধী ভিন্নমতাবলম্বীকে হত্যা করার আদেশ দেওয়া হয়। অধ্যাপকের স্ত্রীর (সান্দা) সঙ্গে সম্পর্ক শুরু হওয়ার পর তার কাজ জটিল হয়ে যায়। ইতালীয়, ফরাসি এবং পশ্চিম জার্মান কোম্পানিগুলির মধ্যে একটি আন্তর্জাতিক সহ-প্রযোজনা, দ্য কনফর্মিস্ট 20তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে উদ্বোধন করা হয়। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে ব্যাপক প্রশংসা লাভ করে এবং 1970 সালের সেরা চলচ্চিত্রের বেশ কয়েকটি তালিকায় স্থান পায়। অন্যান্য প্রশংসার মধ্যে, এটি সেরা চলচ্চিত্রের জন্য ডেভিড ডি ডোনাটেলো, সাদারল্যান্ড ট্রফি জিতেছে এবং সেরা অভিযোজিত চিত্রনাট্যের জন্য একাডেমি পুরস্কার এবং সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ভিট্টোরিও স্টোরারোর সিনেমাটোগ্রাফিও অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল এবং তার আন্তর্জাতিক কর্মজীবনের সূচনা করেছিল। চলচ্চিত্রটির চলচ্চিত্রগত গুণাবলীর পাশাপাশি এর রাজনৈতিক বিষয়বস্তু উভয় ক্ষেত্রেই পূর্ববর্তী পর্যালোচনাগুলি সমানভাবে ইতিবাচক হয়েছে। ছবিটি ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার গডফাদার ট্রিলজি সহ পরবর্তী কাজগুলির প্রতি অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল এবং সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। 2008 সালে, চলচ্চিত্রটি ইতালীয় সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য মন্ত্রকের সংরক্ষিত 100টি ইতালীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যে 100টি চলচ্চিত্র "1942 থেকে 1978 সালের মধ্যে দেশের সমষ্টিগত স্মৃতিকে বদলে দিয়েছে"। 1938 সালে প্যারিসে, মার্সেলো ক্লেরিসি তার প্রাক্তন কলেজ অধ্যাপক লুকা কাদ্রিকে হত্যার প্রস্তুতি চূড়ান্ত করে, তার স্ত্রী জুলিয়াকে তাদের হোটেলের ঘরে রেখে। একটি কল পাওয়ার পর, মার্সেল্লোকে তার অধস্তন, স্পেশাল এজেন্ট ম্যাঙ্গানিয়েলো দ্বারা চালিত একটি গাড়িতে তুলে নেওয়া হয়। একাধিক ফ্ল্যাশব্যাকে মার্সেলোকে তার অন্ধ বন্ধু ইটালোর সাথে তার বিয়ের পরিকল্পনা নিয়ে আলোচনা করতে, ফ্যাসিস্ট গোপন পুলিশে যোগ দেওয়ার প্রচেষ্টা এবং তার বাবা-মায়ের সাথে দেখা করতে দেখানো হয়েছেঃ পরিবারের ক্ষয়িষ্ণু ভিলায় একজন মরফিন-আসক্ত মা এবং তার বাবা একটি উন্মাদ আশ্রয়ে। একটি ফ্ল্যাশব্যাকে, মার্সেলো এমন একটি ছেলে যে তার সহপাঠীদের দ্বারা অপমানিত হয় যতক্ষণ না তাকে একজন চালক লিনো উদ্ধার করে। লিনো তাকে একটি পিস্তল দেখায় এবং তারপর মার্সেলোর দিকে যৌন আগ্রাসন করে। সে পিস্তলটি ধরে দেয়ালে এবং লিনোতে গুলি করার আগে তাদের আংশিকভাবে প্রতিক্রিয়া জানায়। তারপর সে পালিয়ে যায়, বিশ্বাস করে যে সে একটি হত্যা করেছে। আরেকটি ফ্ল্যাশব্যাকে, মার্সেলো এবং জুলিয়া তার স্বীকারোক্তিতে যাওয়ার প্রয়োজনীয়তা নিয়ে আলোচনা করে, যদিও সে একজন নাস্তিক, যাতে তার রোমান ক্যাথলিক বাবা-মা তাদের বিয়ে করার অনুমতি দেয়। মার্সেলো সম্মত হন এবং স্বীকারোক্তিতে পুরোহিতের কাছে স্বীকার করেন যে তিনি অনেক পাপ করেছেন, যার মধ্যে লিনোকে তার সমকামী সহবাস এবং পরবর্তী হত্যা, বিবাহপূর্ব যৌনতা এবং এই পাপগুলির জন্য তার অপরাধবোধের অনুপস্থিতি রয়েছে। মার্সেলো স্বীকার করেন যে তিনি জুলিয়া সম্পর্কে খুব কমই ভাবেন কিন্তু সন্তানদের সাথে একটি ঐতিহ্যবাহী বিবাহ যে স্বাভাবিকতা নিয়ে আসবে তা চান। পুরোহিত হতবাক হয়ে যায় কিন্তু মার্সেল্লো যখন শোনে যে সে ফ্যাসিবাদী গোপন পুলিশের জন্য কাজ করছে, যাকে বলা হয় অর্গানাইজেশন ফর ভিজিলেন্স অ্যান্ড রিপ্রেশন অফ অ্যান্টি-ফ্যাসিজম। এরপর মার্সেল্লোকে তার পুরনো শিক্ষক অধ্যাপক কাদ্রিকে হত্যা করার আদেশ দেওয়া হয়, যিনি বর্তমানে ফ্রান্সে নির্বাসনে থাকা একজন স্পষ্টবাদী ফ্যাসিবাদী বিরোধী বুদ্ধিজীবী। তার মধুচন্দ্রিমাকে প্রচ্ছদ হিসাবে ব্যবহার করে, সে জুলিয়াকে প্যারিসে নিয়ে যায় যেখানে সে মিশনটি সম্পাদন করতে পারে। কাদরি পরিদর্শন করার সময়, সে অধ্যাপকের স্ত্রী আন্নার প্রেমে পড়ে এবং তাকে তাড়া করে। যদিও সে এবং তার স্বামী মার্সেলোর বিপজ্জনক ফ্যাসিবাদী সহানুভূতি সম্পর্কে সচেতন, তবুও সে তার অগ্রগতিতে সাড়া দেয় এবং জুলিয়ার সাথে ঘনিষ্ঠ সংযুক্তি তৈরি করে, যার প্রতি সে যৌন আগ্রাসনও করে। জুলিয়া এবং আন্না অতিরঞ্জিত পোশাক পরে এবং তাদের স্বামীদের সাথে একটি নাচের হলে যায় যেখানে ফ্যাসিস্টদের প্রতি মার্সেলোর প্রতিশ্রুতি কাদরি দ্বারা পরীক্ষিত হয়। ম্যাঙ্গানিয়েলোও সেখানে আছে, কিছু সময়ের জন্য মার্সেলোকে অনুসরণ করছে এবং তার উদ্দেশ্য সম্পর্কে সন্দেহ করছে। মার্সেলো গোপনে তাকে দেওয়া বন্দুকটি ফিরিয়ে দেয় এবং ম্যাঙ্গানিয়েলোকে কাদ্রির গ্রামের বাড়ির অবস্থান দেয় যেখানে এই দম্পতি পরের দিন যাওয়ার পরিকল্পনা করে। যদিও মার্সেলো অ্যানাকে তার স্বামীর সাথে দেশে না যাওয়ার জন্য সতর্ক করেছেন, তবুও তিনি গাড়ি চালিয়ে যান। একটি নির্জন আলপাইন রাস্তায়, ফ্যাসিস্ট এজেন্টরা কাদ্রিকে আক্রমণ করে এবং ছুরিকাঘাত করে যখন আন্না আতঙ্কে দেখছে। পুরুষরা যখন তার দিকে মনোযোগ দেয়, তখন সে সাহায্যের জন্য পিছনের গাড়ির দিকে ছুটে যায়। অ্যানা যখন দেখে যে গাড়ির পিছনের যাত্রীটি মার্সেলো এবং তার বিশ্বাসঘাতকতা বুঝতে পারে, তখন সে এজেন্টদের পালানোর জন্য জঙ্গলে দৌড়ে যাওয়ার আগে চিৎকার করতে শুরু করে। মারসেলো দেখছে যখন তাকে বনের মধ্য দিয়ে তাড়া করা হয় এবং গুলি করে হত্যা করা হয়। ম্যাঙ্গানিয়েলো একটি সিগারেটের জন্য গাড়ি থেকে দূরে চলে যায়, যখন সে তাদের গাড়ির কাছে দৌড়ে যায় তখন অ্যানাকে গুলি না করার ক্ষেত্রে মার্সেলোর কাপুরুষতা দেখে সে বিরক্ত হয়। 1943 সালে, মার্সেলোর এখন জুলিয়ার সাথে একটি সন্তান রয়েছে এবং বেনিতো মুসোলিনির পদত্যাগ এবং ফ্যাসিবাদী একনায়কতন্ত্র ঘোষণা করা হলে স্পষ্টতই একটি প্রচলিত জীবনে বসতি স্থাপন করে। তাকে ইতালোর পক্ষ থেকে একটি বৈঠকের জন্য ডাকা হয়। হাঁটার সময়, তারা দু 'জনের মধ্যে কথোপকথন শুনতে পায়; মার্সেল্লো তাদের মধ্যে একজনকে লিনো হিসাবে চিনতে পারে, যিনি মার্সেলোর আক্রমণ থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন। মার্সেলো প্রকাশ্যে লিনোকে ফ্যাসিবাদী, সমকামী এবং কোয়াড্রিসের খুনি হিসাবে নিন্দা করেছেন। তার উন্মত্ততায়, তিনি ইটালোকে ফ্যাসিবাদী হিসাবেও নিন্দা করেন। একটি রাজতন্ত্রবাদী রাজনৈতিক জনতা যখন ইটালোকে তাদের সাথে নিয়ে পাশ কাটিয়ে যায়, তখন মার্সেলো একটি ছোট আগুনের কাছে বসে তার পিছনে লিনো যে লোকটির সাথে কথা বলছিল তার দিকে তাকিয়ে থাকে, এখন একটি বিছানায় উলঙ্গ। জিন-লুই ট্রিন্টিগন্যান্টকে মার্সেলো ক্লেরিসি পাসকোয়েল ফরচুনাটো হিসাবে তরুণ মার্সেলো স্টেফানিয়া স্যান্ড্রেলি হিসাবে জুলিয়া গ্যাস্টোন মোস্কিন হিসাবে ম্যাঙ্গানিয়েলো ডমিনিক স্যান্ডা হিসাবে আন্না কাদরি/মন্ত্রীর প্রেমিক/ভেন্টিমিগ্লিয়া পতিতা হিসাবে অধ্যাপক লুকা কাদরি ফস্কো গিয়াচেটি হিসাবে কর্নেল জোসে কুয়াগ্লিও হিসাবে ইটালো মন্টানারি পিয়েরে ক্লেমেন্টি হিসাবে লিনো সেমিরামা ইভোন সানসন হিসাবে জিউলিয়ার মা মিলি হিসাবে মার্সেলো এর মা জুসেপ্পে অ্যাডোবাটি মার্সেলো এর বাবা মার্টা লাডো হিসাবে মার্সেলো এর মেয়ে আন্তোনিও মাস্ট্রি হিসাবে ডন ল্যাটানজি ক্রিশ্চিয়ান অ্যালাইনি হিসাবে বিষয়বস্তু চলচ্চিত্রটি সামঞ্জস্যবাদ এবং ফ্যাসিবাদের মনোবিজ্ঞানের একটি কেস স্টাডিঃ মার্সেলো ক্লেরিসি একজন আমলা, চাষাবাদ এবং বুদ্ধিজীবী কিন্তু 'স্বাভাবিক' হওয়ার তীব্র প্রয়োজনের দ্বারা মূলত অমানবিক এবং বর্তমান প্রভাবশালী সামাজিক-রাজনৈতিক গোষ্ঠীর অন্তর্ভুক্ত। তিনি একটি উচ্চবিত্ত, সম্ভবত অকার্যকর পরিবারে বড় হয়েছিলেন এবং তিনি শৈশবের একটি বড় যৌন ট্রমা এবং বন্দুক সহিংসতার পর্বের শিকার হয়েছিলেন যেখানে তিনি দীর্ঘকাল ধরে (ভুলভাবে) বিশ্বাস করেছিলেন যে তিনি একটি হত্যা করেছেন। সে বেনিতো মুসোলিনির গোপন পুলিশের কাছ থেকে প্যারিসে নির্বাসনে থাকা তার প্রাক্তন পরামর্শদাতাকে হত্যার দায়িত্ব গ্রহণ করে। ট্রিন্টিগন্যান্টের চরিত্রায়নে, ক্লেরিসি একটি অনুমিত "স্বাভাবিক জীবন" গড়ে তোলার স্বার্থে তার মূল্যবোধ ত্যাগ করতে ইচ্ছুক। রাজনৈতিক দার্শনিক তাকিস ফটোপোলোসের মতে, দ্য কনফর্মিস্ট (পাশাপাশি আয়োনেস্কোর রাইনোসেরোস) "সামাজিক স্তরে, সাধারণভাবে এবং বিশেষত রাজনৈতিক স্তরে 'স্বাভাবিক' হওয়ার এই মনস্তাত্ত্বিক প্রয়োজনের একটি সুন্দর প্রতিকৃতি"। তথ্যচিত্র ভিশনস অফ লাইট অনুসারে চলচ্চিত্রটি একটি ভিজ্যুয়াল মাস্টারপিস হিসাবে ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়। এটি ভিট্টোরিও স্টোরারো দ্বারা ছবি তোলা হয়েছিল, যিনি সমৃদ্ধ রঙ, 1930-এর দশকের খাঁটি পোশাক এবং অস্বাভাবিক ক্যামেরা কোণ এবং তরল ক্যামেরা চলাচলের একটি সিরিজ ব্যবহার করেছিলেন। চলচ্চিত্র সমালোচক এবং লেখক রবিন বাস লিখেছেন যে সিনেমাটোগ্রাফি ক্লেরিসির "স্বাভাবিক" বাস্তবতার সাথে সামঞ্জস্য রাখতে অক্ষমতার ইঙ্গিত দেয়ঃ সেই সময়ের বাস্তবতা "অস্বাভাবিক"। এছাড়াও, বার্টোলুচির চলচ্চিত্র শৈলী অভিব্যক্তিবাদ এবং "ফ্যাসিবাদী" চলচ্চিত্র নান্দনিকতাকে সংশ্লেষিত করে। এর শৈলীকে 1920 এবং 1930-এর দশকের ক্লাসিক জার্মান চলচ্চিত্রের সাথে তুলনা করা হয়েছে, যেমন লেনি রিফেনস্টালের ট্রায়াম্ফ অফ দ্য উইল এবং ফ্রিটজ ল্যাং-এর মেট্রোপলিস। 2013 সালে, ইন্টেরিয়ার্স, স্থাপত্য এবং চলচ্চিত্রের মধ্যে সম্পর্কের সাথে সম্পর্কিত একটি অনলাইন জার্নাল, একটি সংখ্যা প্রকাশ করে যা আলোচনা করে যে প্যালেজো দেই কংগ্রেসি-তে ঘটে যাওয়া একটি দৃশ্যে কীভাবে স্থান ব্যবহার করা হয়। বিষয়টি ছবিতে স্থাপত্যের ব্যবহারকে তুলে ধরেছে, উল্লেখ করে যে চলচ্চিত্রটি নিজেই বোঝার জন্য, রোমের ইইউআর জেলার ইতিহাস এবং ফ্যাসিবাদের সাথে এর গভীর সম্পর্ক বোঝা অপরিহার্য। প্রযোজনা দ্য কনফর্মিস্ট রোম এবং প্যারিসের বিভিন্ন স্থানে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। রোমান স্থানগুলির মধ্যে রয়েছে পালাজো দেই কংগ্রেসি, আরা প্যাসিসের জাদুঘর, সান্তা অ্যাঞ্জেলো ব্রিজ, সান্তা মারিনেলা, মার্সেলাসের থিয়েটার এবং কলোসিয়াম। প্যারিসের স্থানগুলির মধ্যে রয়েছে গারে ডি 'ওরসে, প্যালাইস ডি চাইলট এবং জয়েনভিল-লে-পন্ট। স্টুডিওর দৃশ্যগুলি সিনেসিট্টায় চিত্রায়িত হয়েছিল। বার্টোলুচি, প্রোডাকশন ডিজাইনার ফার্দিনান্দো স্কারফিওটি এবং চিত্রগ্রাহক ভিত্তোরিও স্টোরারো 1930-এর দশকের ফ্যাসিস্ট যুগের শিল্প ও সজ্জার ব্যাপক ব্যবহার করেছিলেনঃ মধ্যবিত্ত ড্রয়িং রুম এবং শাসক অভিজাতদের বিশাল হল। রোমের ই. ইউ. আর জেলা, যা বেনিটো মুসোলিনি দ্বারা একটি মডেল শহর হিসাবে চালু করা হয়েছিল এবং এর নিষ্ঠুর স্থাপত্য চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রধান স্থান হিসাবে কাজ করে। প্রধান অভিনেতা ট্রিন্টিগন্যান্ট তাঁর ইতালীয় ভাষার লাইনগুলি ধ্বনিগতভাবে শিখেছিলেন এবং সেই সময়ে ইতালীয় চলচ্চিত্র শিল্পে প্রচলিত অনুশীলন অনুসারে, পরে অন্য অভিনেতা সার্জিও গ্রাজিয়ানি ডাব করেছিলেন। ডাব কাস্টের অন্যান্য অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন আর্তুরো ডমিনিসি, রিতা সাভাগনোনে, জুসেপ্পে রিনালদি এবং লিডিয়া সিমোনেসি। গিউলিয়া এবং অ্যানার চরিত্রে অভিনয় করার জন্য বার্টোলুচির প্রথম পছন্দ ছিল ফ্লোরিন্ডা বোলকান এবং ব্রিজিট বারডোট, তবে প্রথমজন দ্য লাস্ট ভ্যালির শ্যুটিংয়ে ব্যস্ত ছিলেন এবং পরেরজন চিত্রনাট্যটি অপছন্দ করেছিলেন। আনুক আইমিকে একটি ভূমিকার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। মিডিয়া রেস এবং অ-কালানুক্রমিক গল্প বলার ব্যবহার মূল স্ক্রিপ্টে ছিল না, তবে পোস্ট-প্রোডাকশনের সময় বার্টোলুচি এবং তাঁর সম্পাদক ফ্রাঙ্কো আর্কালি দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। 1970 সালের 1 জুলাই 20তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ার হয়, যেখানে এটি গোল্ডেন বিয়ারের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে। তবে, মাইকেল ভারহোভেনের যুদ্ধবিরোধী চলচ্চিত্র ওকে-তে অংশগ্রহণ নিয়ে বিতর্কের কারণে, তিন দিন পরে উৎসবটি বন্ধ হয়ে যায় এবং কোনও পুরস্কার দেওয়া হয়নি। 1971 সালের প্রথম মাসগুলিতে ইতালিতে চলচ্চিত্রটি বিস্ময়করভাবে মুক্তি পায়, উদাহরণস্বরূপ, 29শে জানুয়ারি মিলান, 5ই ফেব্রুয়ারি তুরিন এবং 25শে মার্চ রোম। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, চলচ্চিত্রটি 1970 সালের 18ই সেপ্টেম্বর নিউ ইয়র্ক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয় এবং পরবর্তী বসন্তে নির্বাচিত শহরগুলিতে সীমিত মুক্তি পায়, যা 1971 সালের এপ্রিলে নিউ ইয়র্ক ও লস অ্যাঞ্জেলেসে এবং 1971 সালের মে মাসে শিকাগো ও ওয়াশিংটন ডি. সি-তে মুক্তি পায়। ইতালীয় মুক্তির তুলনায় চলচ্চিত্রটির প্রথম মার্কিন মুক্তি পাঁচ মিনিট কেটে দেওয়া হয়েছিল; অনুপস্থিত দৃশ্যে একদল অন্ধকে নাচতে দেখা যায়। 1996 সালের পুনঃপ্রকাশের সময় এগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের চলচ্চিত্র সমালোচক ভিনসেন্ট ক্যানবি বার্টোলুচির চিত্রনাট্য এবং তার পরিচালনার প্রচেষ্টা পছন্দ করেছিলেন এবং লিখেছিলেন "বার্নার্ডো শেষ পর্যন্ত একটি খুব মধ্যবিত্ত, প্রায় প্রচলিত চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন যা বর্তমান নিউইয়র্ক ফিল্মের মার্জিত বিস্ময়গুলির মধ্যে একটি হিসাবে পরিণত হয়েছে বার্টোলুচির সিনেমাটিক শৈলীতেও স্পষ্ট, যা এত সমৃদ্ধ, কাব্যিক এবং বারোক যে এটি কেবলমাত্র অর্থহীন যা এটি says.The চলচ্চিত্রটি নিখুঁতভাবে কাস্ট করা হয়েছে, ট্রিন্টিগন্যান্ট এবং ডাউন থেকে, পিয়েরে ক্লেমেন্টি সহ, যিনি অল্প সময়ের জন্য দুষ্ট যুবক হিসাবে উপস্থিত হন যিনি তরুণ মার্সেলোর জন্য একটি নাটক তৈরি করেন। দ্য কনফর্মিস্ট ত্রুটিপূর্ণ, সম্ভবত, কিন্তু সেই ত্রুটিগুলিই এটিকে বার্টোলুচির প্রথম বাণিজ্যিকভাবে জনপ্রিয় ছবিতে পরিণত করতে পারে, অন্তত ইউরোপে যেখানে বুদ্ধিমান, উচ্চ মধ্যবিত্ত অবক্ষয়ের জন্য সর্বদা একটি বাজার রয়েছে বলে মনে হয়। ভ্যারাইটি-র একটি পর্যালোচনায় বলা হয়েছে, "যারা এর সূক্ষ্মতা, কিন্তু এর ভূ-পৃষ্ঠ শক্তি এবং দুর্দান্ত উদ্দীপক গুণাবলীর প্রশংসা করেন, তাদের জন্য এটি একটি রত্ন।" শিকাগো ট্রিবিউনের জিন সিসকেল চলচ্চিত্রটিকে চারটির মধ্যে আড়াই তারা দিয়েছেন এবং এটিকে "একটি গল্পের চেয়ে অনেক বেশি একটি অনুষ্ঠান" বলে অভিহিত করেছেন, এর বর্ণনামূলক থিম সহ "বার্টোলুচির যুগের দুর্দান্ত বিনোদনের মধ্যে হারিয়ে গেছে। অন্য কথায়, আপনি যদি ফ্যাশন এবং সাজসজ্জার ইঙ্গিত খুঁজছেন, তাহলে এটাই সেই জায়গা "। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের কেভিন থমাস লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "তরুণ বার্নার্ডো বার্টোলুচিকে ইতালীয় পরিচালকদের প্রথম সারিতে এবং যে কোনও জায়গায় কাজ করা সেরা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে স্থান দিয়েছে। এই চমকপ্রদ ছবিতে, 30 বছর বয়সী বার্টোলুচি একজন ফেলিনির সাহসী শৈলী, একজন ভিস্কোন্টির সময়ের তীব্র অনুভূতি এবং একজন এলিও পেট্রির ('একজন ব্যক্তিগত নাগরিকের তদন্ত') তীব্র রাজনৈতিক প্রতিশ্রুতি সম্পূর্ণ ব্যক্তিত্বের সাথে এবং আরও ভাল, আত্ম-ভোগের সম্পূর্ণ অভাবকে একত্রিত করতে সক্ষম হন। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের গ্যারি আর্নল্ড লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "একটি অসাধারণ সুন্দর এবং মন্ত্রমুগ্ধকারী ছবি", তবে "পৃষ্ঠের নীচে যা আছে তা খুব বেশি বিশ্লেষণের পক্ষে দাঁড়ায় না। আমি মনে করি এটি সত্য এবং এটি একটি ভয়ঙ্কর ত্রুটি। নাটকীয় উপাদানটি কৌতূহলোদ্দীপক হলেও পর্যাপ্তভাবে বিকশিত হয়নিঃ অনেক সংযোগকারী বা ব্যাখ্যামূলক দৃশ্য অনুপস্থিত বলে মনে হচ্ছে (আলবার্তো মোরাভিয়ার মূল উপন্যাসটি পড়ে এগুলির মধ্যে কয়েকটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে), সবচেয়ে জটিল চরিত্রগুলির মনোবিজ্ঞান অস্পষ্ট, এবং চূড়ান্ত এবং সমাপ্তি দৃশ্যগুলি ইতিবাচকভাবে সরল। দ্য মান্থলি ফিল্ম বুলেটিন-এর জ্যান ডসন লিখেছেন, "মোরাভিয়ার উপন্যাসের পর্দার অভিযোজনে, বার্টোলুচি লিনোকে প্রথম দেখার মুহূর্তের আগেই মার্সেলোর জীবনের সমস্ত ব্যাখ্যা বা বিশ্লেষণাত্মক অনুপ্রেরণাকে সরিয়ে দিয়েছেন। বিশুদ্ধ মনস্তাত্ত্বিক দিক থেকে এই পরিবর্তনগুলির প্রচেষ্টা হল মার্সেলোর গল্পটিকে একটি মডেল ফ্রয়েডিয়ান মামলার ইতিহাসে পরিণত করা। 1994 সালে, সমালোচক জেমস বেরার্ডিনেলি একটি পর্যালোচনা লিখেছিলেন এবং চলচ্চিত্রটির চেহারাটি ঘোষণা করেছিলেনঃ "স্টোরারো এবং বার্টোলুচি দ্য কনফর্মিস্ট-এ একটি ভিজ্যুয়াল মাস্টারপিস তৈরি করেছেন, যেখানে একটি চলচ্চিত্রে আলো এবং ছায়ার সেরা ব্যবহার রয়েছে। এটি কেবল ফটোগ্রাফি নয়, এটি একটি শিল্প-শক্তিশালী, সুন্দর এবং কার্যকর। বনের মধ্যে একটি দৃশ্য রয়েছে, যেখানে গাছগুলির মধ্যে সূর্যালোক প্রবাহিত হচ্ছে, যা দেখার জন্য শ্বাসরুদ্ধকর-এবং এই পটভূমির আগে ঘটে যাওয়া নৃশংস ঘটনাগুলির কারণে আরও বেশি অত্যাশ্চর্য। দ্য গার্ডিয়ান-এ 2012 সালের একটি নিবন্ধে, জন প্যাটারসন চলচ্চিত্রটিকে একটি "অভিব্যক্তিবাদী মাস্টারপিস" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, যা নতুন হলিউড চলচ্চিত্র নির্মাতাদের অনুপ্রাণিত করে "একটি নতুন ধরনের হলিউড চলচ্চিত্রের জন্য একটি নীলনকশা দিয়েছে"। মেটাক্রিটিক-এ, এটি 11টি সমালোচক পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 100-এর মধ্যে 100 পেয়েছে। জিন-লুই ট্রিন্টিগন্যান্ট দ্য কনফর্মিস্টকে তাঁর অভিনীত সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করেন। পুরস্কার এবং মনোনয়ন বার্লিন চলচ্চিত্র উৎসবে জিতেছেঃ ইন্টারফিল্ম পুরস্কার-সুপারিশ এবং সাংবাদিকদের বিশেষ পুরস্কার, বার্নার্ডো বার্টোলুচি; 1970। ডেভিড ডি ডোনাটেলো পুরস্কারঃ ডেভিড; সেরা চলচ্চিত্র, মরিজিও লোদি-ফে; 1971। বেলজিয়ান ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশনঃ গ্র্যান্ড প্রিক্স; 1972। ন্যাশনাল সোসাইটি অফ ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাওয়ার্ডসঃ এনএসএফসি অ্যাওয়ার্ড; সেরা সিনেমাটোগ্রাফি, ভিট্টোরিও স্টোরারো; সেরা পরিচালক, বার্নার্ডো বার্টোলুচি; 1972। স্যাটেলাইট পুরস্কারঃ স্যাটেলাইট পুরস্কারঃ সেরা ক্লাসিক ডিভিডি; 2006। মনোনয়ন বার্লিন চলচ্চিত্র উৎসবঃ গোল্ডেন বার্লিন বিয়ার, বার্নার্ডো বার্টোলুচি; 1970। একাডেমি পুরস্কারঃ অস্কার; সেরা লেখা, আরেকটি মাধ্যমের উপাদান অবলম্বনে চিত্রনাট্য, বার্নার্ডো বার্টোলুচি; 1972। গোল্ডেন গ্লোবঃ গোল্ডেন গ্লোব; সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্র ইতালি; 1972। চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্যারামাউন্ট হোম এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা ডিভিডিতে 5 ডিসেম্বর 2006 সালে মুক্তি পায়। ডিভিডিতে রয়েছেঃ মূল নাট্য সংস্করণ (রানটাইম 111 মিনিট); দ্য রাইজ অফ দ্য কনফর্মিস্টঃ দ্য স্টোরি, দ্য কাস্ট ফিচারটি; শ্যাডো অ্যান্ড লাইটঃ ফিল্মিং দ্য কনফর্মিস্ট ফিচারটি; দ্য কনফর্মিস্টঃ ব্রেকিং নিউ গ্রাউন্ড ফিচারটি। 2011 সালে সিনেটেকা ডি বোলোগ্না দ্য কনফর্মিস্টের একটি 2কে পুনরুদ্ধারের কাজ শুরু করে, যার তত্ত্বাবধান করেন স্টোরারো নিজেই (এবং বার্টোলুচি দ্বারা অনুমোদিত), যা 11ই মে, 2011-এ কান ক্লাসিকস সিরিজে বার্টোলুচিকে সম্মানসূচক পাম ডি 'অর প্রদানের সাথে প্রদর্শিত হয়। পুনরুদ্ধারটি মিনার্ভা পিকচার্স-রারোভিডিও ইউএসএ এবং এল 'ইম্যাজিন রিট্রোভাটা (সিনেটেকা ডি বোলোগনার পরীক্ষাগার) দ্বারা করা হয়েছিল। 2014 সালে ডিজিটাল পুনরুদ্ধারটি উত্তর আমেরিকায় কিনো লরবার দ্বারা প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায় এবং 2014 সালের 25শে নভেম্বর রারোভিডিও ইউএসএ দ্বারা ব্লু-রেতে মুক্তি পায়। সাউন্ডট্র্যাক জর্জেস ডেলেরু দ্বারা রচিত সিডি সাউন্ডট্র্যাক মিউজিক বক্স রেকর্ডস লেবেলে পাওয়া যায়। লিগ্যাসি চলচ্চিত্রটি অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের উপর প্রভাবশালী ছিলঃ উদাহরণস্বরূপ, দ্য কনফর্মিস্ট-এ ফুটন্ত পাতার চিত্রটি ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার দ্য গডফাদার, পার্ট 2 (1974)-এ একটি খুব অনুরূপ দৃশ্যকে প্রভাবিত করেছিল। কপোলা দ্য কনফর্মিস্ট-এ তাঁর ভূমিকার উপর ভিত্তি করে একই ছবিতে অভিনেতা গ্যাস্টন মোসচিনকেও কাস্ট করেছিলেন। উপরন্তু, যে দৃশ্যে ডমিনিক সান্ডার চরিত্রটি তার স্বামীকে হত্যা করার পরে তুষারময় জঙ্গলের মধ্য দিয়ে তাড়া করা হয়, স্টিভ বুসেমি পরিচালিত দ্য সোপ্রানোস, "পাইন ব্যারেন্স"-এর তৃতীয় মরশুমের পর্বে মেজাজ, আলো এবং সেটিংয়ের সাথে প্রতিধ্বনিত হয়। আরও পড়ার রেফারেন্স টিববেটস, জন সি, এবং জেমস এম ওয়েলশ, সংস্করণ। দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ নভেলস ইনটু ফিল্ম (2য় সংস্করণ। 2005) পিপি 68-69। বাহ্যিক লিঙ্ক আরএআই ইন্টারন্যাশনালের কনফর্মিস্ট (এই দৃশ্যটি ডকুমেন্টারি ভিশনস অফ লাইটে পর্যালোচনা করা হয়েছে) ডিবিকাল্ট ফিল্ম ইনস্টিটিউটে ইল কনফর্মিস্ট (ইতালীয়) 1970-এর দশকের রাজনৈতিক নাটক চলচ্চিত্র 1970 স্বাধীন চলচ্চিত্র 1970 এলজিবিটি-সম্পর্কিত চলচ্চিত্র জর্জ ডেলেরু ফিল্মস দ্বারা স্কোর করা ফ্যাসিস্ট বিরোধী চলচ্চিত্র ফ্যাসিস্ট ইতালি সম্পর্কে চলচ্চিত্র যৌন নিপীড়ন সম্পর্কে চলচ্চিত্র ইতালীয় উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্র বার্নার্ডো বার্টোলুচি ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত 1917-এ সেট করা চলচ্চিত্র 1938-এ সেট করা চলচ্চিত্র প্যারিস ফিল্মস রোমে সেট করা চলচ্চিত্র 1943-এ সেট করা চলচ্চিত্র ইতালীয় স্বাধীন চলচ্চিত্র ইতালীয় স্বাধীন চলচ্চিত্র ফরাসি রাজনৈতিক নাটক চলচ্চিত্র জার্মান রাজনৈতিক নাটক চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের ইতালীয় ভাষার চলচ্চিত্র এলজিবিটি-সম্পর্কিত চলচ্চিত্র