Work (painting)
ওয়ার্ক (1852-1865) ফোর্ড ম্যাডক্স ব্রাউনের একটি চিত্রকর্ম যা সাধারণত তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অর্জন হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি দুটি সংস্করণে পাওয়া যায়। চিত্রকর্মটি আক্ষরিক ও বিশ্লেষণাত্মক উভয়ভাবেই ভিক্টোরিয়ান সামাজিক ব্যবস্থার সামগ্রিকতা এবং গ্রামীণ থেকে শহুরে অর্থনীতিতে রূপান্তরকে চিত্রিত করার চেষ্টা করেছে। ব্রাউন 1852 সালে চিত্রকর্মটি শুরু করেন এবং 1865 সালে এটি সম্পন্ন করেন, যখন তিনি তাঁর অন্যান্য বেশ কয়েকটি কাজের সাথে এটি প্রদর্শনের জন্য একটি বিশেষ প্রদর্শনী স্থাপন করেন। তিনি ছবিটির তাৎপর্য ব্যাখ্যা করে একটি বিস্তারিত ক্যাটালগ লিখেছিলেন। চিত্রকর্মটি প্রাক-রাফেলাইট শিল্পের একজন সুপরিচিত সংগ্রাহক টমাস প্লিন্ট দ্বারা চালু করা হয়েছিল, যিনি এর সমাপ্তির আগেই মারা গিয়েছিলেন। একটি দ্বিতীয় সংস্করণ, যা 684 × 990 মিমি-তে ছোট, 1859 সালে চালু করা হয় এবং 1863 সালে সম্পন্ন হয়। এটি এখন বার্মিংহাম মিউজিয়াম এবং আর্ট গ্যালারিতে রয়েছে। এটি প্রায় একই রকম, যদিও নীল প্যারাসোল পরা ভদ্রমহিলার ক্ষেত্রে, কমিশনারের স্ত্রী মারিয়া লিথার্টের মুখটি ম্যানচেস্টার সংস্করণে মিসেস ব্রাউনের মুখকে প্রতিস্থাপন করে। ছবিটিতে তথাকথিত "নৌবাহিনীর" একটি দলকে একটি সুড়ঙ্গ নির্মাণের জন্য রাস্তা খনন করতে দেখানো হয়েছে। এটি সাধারণত ধরে নেওয়া হয় যে এটি লন্ডনের পয়ঃনিষ্কাশন ব্যবস্থার সম্প্রসারণের অংশ ছিল, যা টাইফাস এবং কলেরার হুমকি মোকাবেলার জন্য গ্রহণ করা হয়েছিল। চিত্রকর্মের মাঝখানে রয়েছে শ্রমিকরা। তাদের উভয় পাশে এমন ব্যক্তিরা রয়েছেন যারা হয় বেকার বা অবিবাহিত শ্রেণীর প্রতিনিধিত্ব করেন। শ্রমিকদের পিছনে ঘোড়ার পিঠে চড়ে থাকা দুজন ধনী ব্যক্তি রয়েছেন, যাদের রাস্তা বরাবর অগ্রগতি খননকার্যের কারণে বন্ধ হয়ে গেছে। চিত্রটিতে একটি নির্বাচনী প্রচারণাও চিত্রিত করা হয়েছে, যার প্রমাণ পোস্টার এবং প্রার্থী "বোবাস"-এর নাম সহ স্যান্ডউইচ বোর্ড বহনকারী লোকদের দ্বারা। একটি পোস্টার চোরের সম্ভাব্য উপস্থিতির দিকেও দৃষ্টি আকর্ষণ করে। সেটিংটি লন্ডনের হ্যাম্পস্টেডের দ্য মাউন্ট অন হিথ স্ট্রিটের একটি সঠিক চিত্র, যেখানে একটি পার্শ্ববর্তী রাস্তা প্রধান রাস্তার উপরে উঠে তার পাশে চলে যায়। ব্রাউন 1852 সালে অবস্থানটি নিয়ে বিস্তারিত গবেষণা করেন। পটভূমি এবং প্রভাবগুলি ব্রাউন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি প্রদর্শন করতে চেয়েছিলেন যে আধুনিক ব্রিটিশ শ্রমিক শিল্পের জন্য ততটাই উপযুক্ত হতে পারে যতটা সম্ভবত চিত্রানুগ ইতালীয় ল্যাজারোন (আক্ষরিক অর্থে, "জনতা", নেপলসের রাস্তার মানুষকে বোঝাতে ব্যবহৃত হয়)। তিনি হ্যাম্পস্টেডের হিথ স্ট্রিটে চিত্রকর্মটি স্থাপন করেছিলেন, যার উপর তিনি বিস্তারিত গবেষণা করেছিলেন। হ্যাম্পস্টেড সেই সময়ে লন্ডনের উপকণ্ঠে একটি সমৃদ্ধ অঞ্চল ছিল, যা দ্রুত সম্প্রসারণের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল। আধুনিকায়নের প্রতিনিধি হিসাবে সংবাদমাধ্যমে শহরে নতুন পয়ঃনিষ্কাশন ব্যবস্থা ও নিষ্কাশন ব্যবস্থার উন্নয়ন নিয়েও ব্যাপক আলোচনা হয়েছিল। "বোবাস" চরিত্রটি টমাস কার্লাইলের লেখায় একজন দুর্নীতিবাজ ব্যবসায়ীর প্রতীক হিসাবে দেখা যায় যিনি নিজেকে একজন রাজনীতিবিদ হিসাবে বাজারজাত করার জন্য তার অর্থ ব্যবহার করেন। ব্রাউনের প্রধান শৈল্পিক মডেল ছিল উইলিয়াম হোগার্থের কাজ, বিশেষত তাঁর চিত্রকর্ম হিউমার্স অফ অ্যান ইলেকশন এবং তাঁর প্রিন্ট বিয়ার স্ট্রিট এবং জিন লেন। নির্বাচনী চিত্রগুলি ব্রিটিশ সমাজের প্রাণশক্তি এবং দুর্নীতি উভয়কেই চিত্রিত করে, যেখানে মুদ্রণগুলি দারিদ্র্য এবং সমৃদ্ধির মধ্যে একটি বৈপরীত্য স্থাপন করে। চিত্রকর্মের উপর কাজ করার সময় ব্রাউন হগার্থ ক্লাব প্রতিষ্ঠা করেছিলেন শিল্পীদের সংযুক্ত করার জন্য যারা নিজেদেরকে হগার্থের প্রশংসক এবং অনুসারী হিসাবে দেখেছিলেন। রচনার দেহাতি দিকগুলি চিত্রকর্মের প্রতিষ্ঠিত ঐতিহ্যকে আকর্ষণ করে, যা জন কনস্টেবল এবং উইলিয়াম কলিন্সের মতো শিল্পীদের কাজ দ্বারা চিত্রিত হয়। হোগার্থের শৈলীর ব্যঙ্গাত্মক এবং সমালোচনামূলক দিকগুলি ব্রাউনের প্রাক-রাফেলিজমের সাথে সামঞ্জস্য রেখে কাজ করে, পরস্পরবিরোধী বিবরণে চিত্রের পৃষ্ঠের জটিলতার উপর এর তীব্র মনোনিবেশ সহ। সম্ভাব্য হিংসাত্মক এবং বিব্রতকর সংঘর্ষের এই চিত্রটি চিত্রানুগ ঐতিহ্যের দ্বারা চিত্রিত সামাজিক সম্প্রীতি এবং সম্মানের বিরোধিতা করে। চরিত্র এবং অ্যাকশন ওয়ার্কার্স তরুণ শ্রমিকের প্রধান ব্যক্তিত্ব হল একটি গর্তে ঝুলন্ত একটি প্ল্যাটফর্ম থেকে তার পিছনে একটি বড় স্তূপের উপর বেলচা দিয়ে মাটি তোলা। তার নিচে ভূগর্ভস্থ খাদে আরেকজন শ্রমিক মাটি খনন করে প্ল্যাটফর্মে বেলচা নিক্ষেপ করছে। তিনি শুধুমাত্র একটি হাত এবং গর্ত থেকে প্রদর্শিত একটি বেলচা আকারে দৃশ্যমান। তার ডানদিকে একজন বয়স্ক নাবিককে একটি চালনিতে অপরিশোধিত চুন ছুঁড়তে দেখা যায়। সূক্ষ্ম গুঁড়ো বাম দিকের একটি স্তূপে জমা হয়। চুনটি মর্টার তৈরি করতে ব্যবহার করতে হবে যা রচনার ডানদিকে অন্যান্য নৌবাহিনী দ্বারা মিশ্রিত করা হচ্ছে। প্রধান নৌবাহিনীর পিছনে দৃশ্যমান একটি হডক্যারিয়ার গর্তে ইট নিয়ে যাচ্ছে। তাঁর সামনে ভাসমান চাদরটি একটি ধর্মীয় ট্র্যাক্টের অনুলিপি যা বামদিকে নীল বনেট পরা ভদ্রমহিলা তাঁকে দিয়েছিলেন, যিনি নৌবাহিনীকে সুসমাচার প্রচার করার চেষ্টা করছেন। তিনি দ্য হডম্যান 'স হ্যাভেন বা ড্রিঙ্ক ফর থার্স্ট সোলস নামে একটি ট্র্যাক্টের অনুলিপি বহন করছেন। শিরোনামে "পানীয়"-এর উল্লেখ মেজাজ আন্দোলনের উত্থানকে প্রতিফলিত করে। ডানদিকে একটি নেভি, সুইগিং বিয়ার, তাদের টিটোটালিজম প্রত্যাখ্যানের উপর জোর দেয়। ধর্মপ্রচারকের সামনে থাকা মহিলা ভদ্র গ্ল্যামারের প্রতিনিধিত্ব করেন-একজন ফ্যাশনেবল মহিলা যার একমাত্র "কাজ" সুন্দর দেখাচ্ছে। ফ্যাশনেবল ভদ্রমহিলার সামনে বাম দিকের নোংরা চরিত্রটি সামাজিক স্কেলের বিপরীত প্রান্তের প্রতিনিধিত্ব করেঃ একজন ভ্রমণকারী চিকউইড বিক্রেতা যিনি ফ্লাওয়ার এবং ডিন স্ট্রিটের একটি ফ্লফহাউসে থাকেন, হোয়াইটচাপেল, সেই সময়ে লন্ডনের সবচেয়ে কুখ্যাত অপরাধী অংশ। তিনি একজন শহুরে শ্রমিক যিনি শহরের কেন্দ্রে বিক্রি করার জন্য গ্রামাঞ্চল থেকে ফুল, নল এবং ছোট প্রাণী সংগ্রহ করেছিলেন। হেনরি মেইউর বই লন্ডন লেবার অ্যান্ড দ্য লন্ডন পুওর-এ এই ধরনের শ্রমিকদের বর্ণনা করা হয়েছে। ব্রাউনের ক্যাটালগ ওয়ার্ক-এ চরিত্রটিকে "নারীসুলভ ভদ্রতার" একজন মানুষ হিসাবে বর্ণনা করেছে তবে প্যারানোয়ায় ভুগছে। লোকটির মাথা খড় দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়, যা পরা প্রায়শই শিল্পে উন্মাদনার প্রতীক। এই সমস্ত পরিসংখ্যান শ্রমিকদের পাশ দিয়ে একটি সংকীর্ণ পথ দিয়ে যাচ্ছে যা তাদের ছিদ্র করা চুন পাউডারের বিরুদ্ধে নিয়ে আসে, একটি ক্ষয়কারী যা তাদের দরকারী কাজের আত্মতুষ্ট প্রত্যাখ্যানের উপর পরিষ্কার আক্রমণের প্রতীক। রচনার কেন্দ্রে একজন দেশপ্রেমিক রয়েছেন যিনি সম্প্রতি শহরে চলে এসেছেন, যা তার গ্রামীণ ধোঁয়া দ্বারা চিহ্নিত করা যায়। সে একটি ইটের গর্ত ধরে আছে এবং লাল কোমরের কোট পরা লোকটির সরবরাহ করা বিয়ার পান করছে, যাকে স্থানীয় একটি পাব-এ নিযুক্ত "বাউন্সার" বলে মনে করা হয়। বিয়ার বিক্রেতার পোশাকে সস্তা ব্রুমাজেম গয়নার উদাহরণ রয়েছে। তাঁর ব্যক্তিত্ব-তাঁর হাতের নিচে দ্য টাইমসের একটি অনুলিপি সহ-একজন ভদ্রলোক-ফ্ল্যানারের একটি পেস্টিচ। তার পিছনের দুই ব্যক্তি আমদানিকৃত আইরিশ শ্রমিক, তাদের পোশাক দ্বারা স্বীকৃত। চিত্রকলার এই দিকটি সরাসরি হগার্থের বিয়ার স্ট্রিট দ্বারা প্রভাবিত। অগ্রভাগে একদল ক্ষিপ্ত শিশু রয়েছে যারা সম্প্রতি একটি শোকের শিকার হয়েছে, যা শিশুর বাহুতে কালো ব্যান্ড দ্বারা প্রমাণিত। ব্রাউন তার বর্ণনায় যেমন বলেছেন, তাদের রাগামুফিন অবস্থা থেকে বোঝা যায় যে তাদের মা মারা গিয়েছিলেন। সবচেয়ে বড় শিশু, তার জন্য ধার করা খুব পুরানো পোশাক পরে, তার বিপথগামী ভাইকে নিয়ন্ত্রণ করার চেষ্টা করে, যে নৌবাহিনীর হুইলবারো নিয়ে খেলছে। ছোট মেয়েটি একটি ডম্মির পরিবর্তে একটি গাজর চুষে শ্রমিকদের তৈরি গর্তের দিকে তাকায়। তাদের মঙ্গ্রেল পোষ্য কুকুর ফ্যাশনেবল ভদ্রমহিলার পোষ্য কুকুরকে চ্যালেঞ্জ জানায়, কারণ ব্রাউন লিখেছেন, সে "জ্যাকেটে অভিজাতদের অনুচরদের" ঘৃণা করে। শিশুটি, যে দর্শকের দিকে চ্যালেঞ্জিংভাবে তাকায়, রচনায় একটি কেন্দ্রীয় অবস্থান দখল করে। ব্রাউনের বর্ণনাটি হঠাৎ করে প্রথম ব্যক্তির বর্ণনা থেকে দ্বিতীয় ব্যক্তির দিকে সরে গিয়ে এই চ্যালেঞ্জের উপর জোর দেয়-দরিদ্র শিশুদের বিপজ্জনক পরিস্থিতি সম্পর্কে তার কাল্পনিক ফ্যাশনেবল ভদ্রমহিলার সাথে কথা বলে। উপরের এবং নীচের রাস্তার মধ্যে বাঁধের উপর একদল বেকার গ্রামীণ শ্রমিক অস্বস্তিকর ভঙ্গিতে ঘুমাচ্ছে। সুরক্ষামূলক দড়িতে মোড়ানো একটি কাস্তে রেলিংয়ের উপর ঝুলিয়ে রাখা হয় যা রচনার অনুত্পাদক চিত্রগুলি থেকে উৎপাদনশীলকে পৃথক করে। গাছের পাশে থাকা আইরিশ দম্পতি তাদের শিশুকে গরুর মাংস খাওয়াতে থাকে, অন্যদিকে একজন বয়স্ক ব্যক্তি গাছের পাশে দাঁড়িয়ে বিরক্ত দেখায়। চিত্রকলার এই দিকটি কার্লাইলের পাস্ট অ্যান্ড প্রেজেন্ট বইয়ে বেকার আইরিশ অভিবাসীদের নিয়ে আলোচনার কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। রাস্তায় এই চিত্রগুলির নীচে শিশুদের খেলতে দেখা যায়, যখন ভদ্র দম্পতি এবং স্যান্ডউইচ-বোর্ড বাহক সূর্যালোকিত নীচের রাস্তায় ঘুরে বেড়ায়। চরম ডানদিকে একজন পুলিশ একজন মহিলা কমলা বিক্রেতাকে ধাক্কা দেয় যে তার ঝুড়িটি একটি বোলার্ডের উপর রাখছে (প্রযুক্তিগতভাবে অবৈধ, কারণ সে দোকান স্থাপন করছে)। বুদ্ধিজীবীরা ডানদিকে দুইজন বুদ্ধিজীবী শ্রমিকদের পর্যবেক্ষণ করছেন যারা "অলস কিন্তু কাজ করে বলে মনে হয়"। তাদের মনে কর্মী হিসাবে এবং "অন্যদের মধ্যে সুশৃঙ্খল কাজের কারণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়। প্রকৃতপক্ষে এগুলি টমাস কার্লাইল এবং এফ. ডি. মরিসের প্রতিকৃতি। পরেরজন ছিলেন খ্রিস্টান সমাজতন্ত্রের প্রতিষ্ঠাতা; তিনি শ্রমিকদের শিক্ষা প্রতিষ্ঠান প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যার জন্য ব্রাউন কাজ করেছিলেন। ছবিটির পিছনে প্রধান অনুপ্রেরণা ছিল কার্লাইল। তাঁর বই 'পাস্ট অ্যান্ড প্রেজেন্ট "এবং' ল্যাটার-ডে প্যামফ্লেটস" অর্থনৈতিক ব্যবস্থা ও রাজনৈতিক দুর্নীতির সমালোচনা করেছিল। তিনি তাঁর তথাকথিত "কাজের সুসমাচার"-এর জন্য পরিচিত ছিলেন, যা কাজকে উপাসনার একটি রূপ হিসাবে বর্ণনা করেছিল। তিনি পাস্ট অ্যান্ড প্রেজেন্টে লিখেছেন, এটি লেখা হয়েছে, 'কাজের মধ্যে একটি অন্তহীন তাৎপর্য রয়েছে;' একজন মানুষ কাজ করে নিজেকে নিখুঁত করে তোলে। নোংরা জঙ্গলগুলি সরিয়ে ফেলা হয়, এর পরিবর্তে সুন্দর বীজক্ষেত্রগুলি উত্থিত হয় এবং রাজকীয় শহরগুলি; এবং এর ফলে মানুষ নিজেই প্রথমে জঙ্গল এবং নোংরা অস্বাস্থ্যকর মরুভূমি হয়ে যায়। বিবেচনা করুন যে, একজন মানুষের সমগ্র আত্মা কিভাবে, এমনকি শ্রমের ক্ষুদ্রতম ধরণের ক্ষেত্রেও, এক ধরনের প্রকৃত সম্প্রীতির মধ্যে গঠিত হয়, যে মুহূর্তে সে নিজেকে কাজ করার জন্য প্রস্তুত করে! সন্দেহ, ইচ্ছা, দুঃখ, অনুশোচনা, ক্রোধ, হতাশা, এই সমস্ত কিছু প্রত্যেক মানুষের মতো দরিদ্র দিনমজুরের আত্মাকে বিপদে ফেলছেঃ কিন্তু সে তার কাজের বিরুদ্ধে স্বাধীন বীরত্বের সাথে নিজেকে নত করে, এবং এই সমস্তগুলি স্থির হয়ে যায়, এই সমস্তগুলি তাদের গুহায় দূরে সরে যায়। লোকটা এখন পুরুষ। তাঁর মধ্যে শ্রমের আশীর্বাদযুক্ত উজ্জ্বলতা কি বিশুদ্ধকারী আগুনের মতো নয়, যেখানে সমস্ত বিষ পুড়ে যায় এবং টক ধোঁয়াতেই উজ্জ্বল আশীর্বাদযুক্ত শিখা তৈরি হয়! একই বইয়ে কার্লাইল একজন দুর্নীতিগ্রস্ত সসেজ প্রস্তুতকারক বোবাস হিগিন্সের চরিত্রটি তৈরি করেছেন, যিনি প্রতিযোগীদের দুর্বল করতে তাঁর পণ্যে ঘোড়ার মাংস ব্যবহার করেন। ল্যাটার-ডে প্যামফ্লেটস-এ বোবাসকে একজন জনপ্রিয় ম্যানিপুলেটর হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে যিনি রাজনীতিতে যাচ্ছেন। চিত্রটিতে তার প্রতিনিধি কার্লাইলের মাথার পিছনে উপস্থিত হয়, স্থানীয় "অলস" ব্যক্তিদের তার নাম সম্বলিত চিহ্ন বহন করে রাস্তায় হাঁটতে প্ররোচিত করে। বামদিকে একটি "ভোট ফর বোবাস" পোস্টারে কাদা বা মলের একটি বল আঘাত করেছে এবং তাতে "ডোন্ট" চক করা আছে। প্রাণী/পোষা প্রাণী চিত্রটিতে একাধিক পোষা প্রাণী, প্রধানত কুকুর চিত্রিত করা হয়েছে। নীচের, কেন্দ্রীয় অংশে ছোট বাচ্চাদের সাথে ঝুলন্ত একটি ছেঁড়া মঙ্গ্রেল কুকুর রয়েছে। এই কুকুরটি একটি পোষা প্রাণীর প্রতিনিধিত্ব করে যা নিম্ন শ্রেণীর কাছে থাকবে, একটি বিপথগামী যা মালিকের কোম্পানিকে রাখার জন্য সেখানে থাকবে। ব্রাউন কুকুরটিকে "রুক্ষ গণতান্ত্রিক" হিসাবে উল্লেখ করে। এর বামে একটি সোয়েটার পরা একটি বাদামী কুকুর রয়েছে, যা সম্ভবত নীল প্যারাসোল সহ বাম দিকের মহিলার মালিকানাধীন, যেমন ব্রাউন বলেছেন। এই কুকুরটি সমাজের ধনী উচ্চ-মধ্যবিত্ত শ্রেণীর প্রতিনিধিত্ব করে। কুকুরটি সাহচর্যের জন্য, কিন্তু খেলার জন্য এবং সম্পদ প্রদর্শনের জন্যও রয়েছে। ব্রাউন বলেছেন যে গণতান্ত্রিক কুকুরটি "লাল জ্যাকেট পরা অভিজাতদের অনুচরদের ঘৃণা করে"। শ্রমিকদের কাছে ঘুমন্ত একটি বুলডগ কুকুরছানাও রয়েছে, যা শ্রমিকদের একজনের পোষা প্রাণী বলে মনে করা হয়। অবশেষে চিত্রকলার উপরের কেন্দ্রীয় অংশে ঘোড়ার উপর সবচেয়ে ধনী উচ্চবিত্ত পুরুষ ও মহিলার মালিকানাধীন একটি বড় শিকার কুকুর রয়েছে। এই কুকুরটি সম্পূর্ণরূপে শিকারে সহায়তা করার জন্য প্রজনন করা হয় এবং একমাত্র মানুষ যারা শিকার, খেলাধুলা বা খেলাধুলায় যাওয়ার জন্য যথেষ্ট ধনী। দূরবর্তী পটভূমিতে একটি কুকুরকে একটি গাড়ি টানতে থাকা ঘোড়াগুলির দিকে ঝাঁপিয়ে পড়তে দেখা যায়, যা প্রধান রাস্তায় পরিণত হতে চলেছে, এবং সম্ভাব্য বিশৃঙ্খলার দিকে ইঙ্গিত করছে। দেওয়ালের পোস্টারে প্রাণীদেরও উল্লেখ করা হয়েছে। একজন চোরের জন্য একটি ওয়ান্টেড পোস্টারে বলা হয়েছে যে তার সাথে সাধারণত একটি বুলডগ থাকে এবং অন্য একটি পোস্টারে বিড়ালের অভ্যাস নিয়ে "প্রফেসর স্নক্স"-এর একটি বক্তৃতার বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছে। একটি ছাদে দুটি বিড়ালকে দেখা যাচ্ছে। ব্রাউন তাঁর বর্ণনায় বলেছেন যে তারা "তাঁর তত্ত্বকে পুরোপুরি অস্বীকার করছে"। রচনা এবং তাৎপর্য চিত্রকর্মটি ডান থেকে বাম দিকে স্থানের ক্রমবর্ধমান সংকোচন দ্বারা গঠিত, কারণ ডান দিকের গ্রামীণ শিথিলতা মাঝখানে কেন্দ্রীভূত শ্রম এবং সুদূর বাম দিকে শহুরে ক্রাশ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। কেন্দ্রের কর্মীরা চরিত্রগুলির মধ্যে প্রতিষ্ঠিত সম্পর্ককে ভেঙে দেয়, মানুষকে নতুন উপায়ে একত্রিত করে। বাদামী সামাজিক ব্যবস্থার সাধারণ ত্রিভুজাকার কাঠামোকে পুনরুত্পাদন করে, যার শীর্ষে রয়েছে অশ্বারোহী অভিজাতরা। কিন্তু তাদের পিছনের দিকে ঠেলে দেওয়া হয়, আটকে যায় এবং এগিয়ে যেতে অক্ষম হয়-পটভূমির ছায়ায় বাধ্য করা হয়, যখন শ্রমিকরা উজ্জ্বলভাবে আলোকিত অগ্রভাগ দখল করে। খননকার্যের চারপাশের রেলিংগুলি উৎপাদনশীল কাজের ক্ষেত্রকে অবসর, শিথিলতা এবং অনুত্পাদক কাজের থেকে পৃথক করে। বেশিরভাগ প্রাক-রাফেলাইট চিত্রকলার মতো রচনাটি চিয়ারোস্কুরোকে ন্যূনতম করে এবং ইচ্ছাকৃতভাবে বিভ্রান্তিকর প্রাচুর্যে মোটিফগুলি সংগ্রহ করে, মূল চিত্রের মধ্যে অসংখ্য হোগারথিয়ান উপ-এপিসোড রয়েছে (একজন মানুষ জানালা ধোয়া; একটি কুকুর একটি গাড়ির নেতৃত্ব দেওয়া ঘোড়াগুলিকে চিন্তিত করে ইত্যাদি)। রচনাটি নাটকীয়ভাবে চিত্র এবং মোটিফগুলি ক্রপ করতেও ব্যবহৃত হয় যা স্থানের সুস্পষ্টতাকে জটিল করে তোলে (গর্ত থেকে বেরিয়ে আসা হাত; বুদ্ধিজীবীদের মাথার পিছনে ক্রপ করা চিত্রগুলি)। কার্লাইলের হাসি দর্শককে চিত্রিত পুনর্নির্মাণ প্রক্রিয়ার সাথে একটি বৈপরীত্যপূর্ণ ব্যস্ততার সাথে সংযুক্ত করে। আরও দেখুন ফোর্ড ম্যাডক্স ব্রাউন রেফারেন্সের চিত্রকর্মের তালিকা বাহ্যিক লিঙ্ক ফোর্ড ম্যাডক্স ব্রাউন 1865-এর চিত্রকর্ম ম্যানচেস্টার আর্ট গ্যালারির সংগ্রহ বার্মিংহাম যাদুঘরের সংগ্রহ এবং আর্ট গ্যালারিতে কুকুর শিল্পে ঘোড়া শিশুদের চিত্রকর্ম শিল্পে টমাস কার্লাইল হ্যাম্পস্টেড লন্ডনের সাংস্কৃতিক চিত্র