Counsellor at Law
কাউন্সেলর অ্যাট ল 1933 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত উইলিয়াম ওয়াইলার পরিচালিত একটি মার্কিন প্রাক-কোড নাট্য চলচ্চিত্র। এলমার রাইসের চিত্রনাট্য তাঁর 1931 সালের একই শিরোনামের ব্রডওয়ে নাটকের উপর ভিত্তি করে তৈরি। গল্পটি জর্জ সাইমনের জীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ সন্ধিক্ষণে কয়েক দিনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যিনি ম্যানহাটনের নিম্ন পূর্ব দিকের একটি দরিদ্র ইহুদি ঘেটোতে তাঁর নম্র শিকড় থেকে উঠে এসে একজন চতুর, অত্যন্ত সফল অ্যাটর্নি হয়েছিলেন। কর্মজীবনের শুরুতে, তিনি একজন দোষী মক্কেলকে সাক্ষী স্ট্যান্ডে নিজেকে মিথ্যা বলার অনুমতি দিয়েছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে মুক্তি পেলে লোকটিকে পুনর্বাসিত করা যেতে পারে। প্রতিদ্বন্দ্বী আইনজীবী ফ্রান্সিস ক্লার্ক বেয়ার্ড এই ঘটনার কথা জানতে পেরেছেন এবং জর্জকে প্রকাশ করার হুমকি দিচ্ছেন, যার ফলে তাকে বরখাস্ত করা হবে। একটি প্রকাশ্য কেলেঙ্কারির সম্ভাবনা তার সমাজকর্মী স্ত্রী কোরাকে আতঙ্কিত করে, যিনি রয় ডারউইনের সাথে ইউরোপে পালিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করছেন। তার স্ত্রীর অবিশ্বস্ততায় বিধ্বস্ত হয়ে, জর্জ এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংয়ের তার অফিসের জানালা থেকে লাফিয়ে পড়তে চলেছে যখন তার সচিব রেজিনা, যিনি তার প্রেমে পড়েছেন, তাকে উদ্ধার করতে আসে। রেগিনা গর্ডন ডরিস কেনিয়ন চরিত্রে জর্জ সাইমন বেব ড্যানিয়েলস চরিত্রে কোরা সাইমন ইসাবেল জুয়েল চরিত্রে বেসি গ্রিন মেলভিন ডগলাস চরিত্রে রয় ডারউইন অনসলো স্টিভেনস চরিত্রে জন টেডেস্কো থেলমা টড চরিত্রে লিলিয়ান লা রু মেয়ো মেথট চরিত্রে জেডোরাহ চ্যাপম্যান ভিনসেন্ট শেরম্যান চরিত্রে হ্যারি বেকার রিচার্ড কুইন চরিত্রে রিচার্ড ডুইট, জুনিয়র চরিত্রে জন কোয়ালেন চরিত্রে জোহান ব্রেইটস্টাইন অ্যাঞ্জেলা জ্যাকবস চরিত্রে গোল্ডি কাস্ট হিসেবে ক্লারা ল্যাংসনার, জে হ্যামন্ড ডেইলি, মালকা কর্নস্টাইন, মারভিন ক্লাইন, টি. এইচ. ম্যানিং, জন কোয়ালেন, অ্যাঞ্জেলা জ্যাকবস, এলমার এইচ. ব্রাউন এবং কনওয়ে ওয়াশবার্ন ব্রডওয়ে প্রযোজনা থেকে তাদের ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেছেন। ভিনসেন্ট শেরম্যান কাউন্সেলর অ্যাট ল-এর মাধ্যমে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন। এর আগে তিনি শিকাগোর একটি প্রযোজনায় এই নাটকে অভিনয় করেছিলেন। প্রযোজনা অসম্পূর্ণ বলে মনে করা বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করার পরে, উইলিয়াম ওয়াইলার ব্রডওয়ে এবং শিকাগো, লস অ্যাঞ্জেলেস এবং সান ফ্রান্সিসকোতে সফল রান উপভোগ করা একটি নাটকের উপর ভিত্তি করে একটি মর্যাদাপূর্ণ প্রকল্পে নিযুক্ত হতে পেরে খুশি হয়েছিলেন। প্রযোজক কার্ল লেমলে জুনিয়র পর্দার অধিকারের জন্য 150,000 মার্কিন ডলার প্রদান করেছিলেন, যা মহামন্দার সময় একটি অস্বাভাবিকভাবে উচ্চ মূল্যের ট্যাগ ছিল এবং চলচ্চিত্রের সাফল্য নিশ্চিত করার জন্য তিনি এলমার রাইসকে তার নিজের নাটকটি অভিযোজিত করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। 1933 সালের আগস্টের গোড়ার দিকে, ওয়াইলার মেক্সিকো সিটিতে রাইসের সাথে দেখা করেন, যেখানে তিনি চিত্রনাট্য সম্পর্কে প্রাথমিক আলোচনার জন্য তাঁর পরিবারের সাথে ছুটি কাটাচ্ছিলেন। রাইস আনন্দের সঙ্গে ব্যবসা মেশাতে অনিচ্ছুক ছিলেন এবং পরিচালককে আশ্বস্ত করেছিলেন যে ছুটি শেষ হওয়ার সাথে সাথে তিনি কাজ শুরু করবেন। 22শে আগস্ট, তিনি তার নিউইয়র্ক অফিস থেকে ইউনিভার্সাল পিকচার্সের কাছে একটি প্রথম খসড়া পাঠিয়েছিলেন। ওয়াইলার চিত্রনাট্য অনুমোদন করেন এবং প্রধান চিত্রগ্রহণ 8ই সেপ্টেম্বর শুরু হওয়ার কথা ছিল। লেমেল পল মুনিকে জর্জ সাইমন চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন, যে ভূমিকাটি তিনি মঞ্চে তৈরি করেছিলেন, কিন্তু অভিনেতা তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি ইহুদি হিসাবে টাইপকাস্ট হওয়ার ভয় পেয়েছিলেন। এডওয়ার্ড জি. রবিনসন, জোসেফ শিল্ডক্রাউট এবং উইলিয়াম পাওয়েলকে বিবেচনা করা হয়েছিল, এর আগে লেমলে তার বক্স অফিসের আবেদনকে পুঁজি করার জন্য জন ব্যারিমোরকে এই চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ওয়াইলার এবং রাইস উভয়ই বিভিন্ন মঞ্চ প্রযোজনা থেকে অভিনেতাদের কাস্ট করতে চেয়েছিলেন এবং যদিও বেশ কয়েকটি স্ক্রিন পরীক্ষা করা হয়েছিল, বেশিরভাগ ভূমিকা স্টুডিও চুক্তি খেলোয়াড়দের দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। ভিনসেন্ট শেরম্যান, যিনি শিকাগো প্রযোজনায় ছিলেন, তাঁর হ্যারি বেকারের ছোট ভূমিকায় পুনরায় অভিনয় করার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, যিনি কমিউনিস্ট প্রবণতার সাথে একজন তরুণ উগ্রপন্থী ছিলেন; পরে তিনি একজন সফল চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন পরিচালক হয়ে ওঠেন। আরেকজন অভিনেতা রিচার্ড কুইন, তখন 13 বছর বয়সী, একইভাবে পরিচালক, লেখক এবং প্রযোজক হিসাবে কর্মজীবন শুরু করেন। চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার পরপরই, ওয়াইলার বুঝতে পেরেছিলেন যে দৃশ্যগুলি তৈরি করার জন্য রাইস তাঁর নাটক থেকে যে উপাদানগুলি বাদ দিয়েছিলেন তার বেশিরভাগই প্রয়োজনীয় ছিল এবং তিনি এটিকে আবার চিত্রনাট্যে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেছিলেন। অবশেষে তিনি চিত্রনাট্য এবং নাটকের চিত্রনাট্য উভয়ই হাতে নিয়ে কাজ করেছিলেন, যে পদ্ধতিটি তিনি পরবর্তী বছরগুলিতে দ্য লিটল ফক্স তৈরি করার সময় অনুসরণ করবেন। ব্যারিমোর প্রতি সপ্তাহে 25,000 মার্কিন ডলারের বিনিময়ে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন এবং ওয়াইলারকে তার সমস্ত দৃশ্য যত তাড়াতাড়ি সম্ভব চিত্রগ্রহণ করার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। দুই সপ্তাহ যা হওয়া উচিত ছিল তা শেষ পর্যন্ত সাড়ে তিন সপ্তাহ সময় নিয়েছিল কারণ অভিনেতা তার লাইনগুলি মনে করতে পারেননি। একটি সংক্ষিপ্ত দৃশ্য সম্পূর্ণ করতে সাতাশটি টেক নেওয়ার পর, ওয়াইলার সেটের চারপাশে কৌশলগতভাবে স্থাপন করা কিউ কার্ডগুলি অবলম্বন করার সিদ্ধান্ত নেন। ব্যারিমোরের ভারী মদ্যপান বিলম্বকে আরও বাড়িয়ে তোলে, যা প্রায়শই তার মুখকে একটি ফোলাটে চেহারা দেয় যার জন্য মেকআপ ক্রুদের তার জোলগুলি টেপ করার প্রয়োজন হয়। ব্যারিমোরের সাথে কাজ করার এবং নির্ধারিত সময়ে এবং বরাদ্দকৃত বাজেটের মধ্যে চলচ্চিত্রটি শেষ করার জন্য লেমলে-এর দাবি মেনে চলার চেষ্টা করার মধ্যে, ওয়াইলার উত্তেজনাপূর্ণ এবং বিরক্তিকর ছিলেন এবং সহায়ক অভিনেতাদের উপর তার হতাশা তুলে ধরার প্রবণতা দেখিয়েছিলেন। চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার তিন মাস পর, 1933 সালের 11ই ডিসেম্বর রেডিও সিটি মিউজিক হলে চলচ্চিত্রটি সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করে। রিসেপশন বক্স অফিস চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করে, চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ এলিজাবেথ কেন্ডাল এটিকে "হাইব্রো হিট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যদিও 1934 সালের নভেম্বর মাসে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি নিবন্ধ এটিকে ইউনিভার্সালের জন্য একটি বাণিজ্যিক হতাশা বলে অভিহিত করেছে। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের মরডন্ট হল বলেছেন যে চলচ্চিত্রটি "কামুক শক্তির সাথে চলে, দৃশ্যগুলি এতটাই সম্পূর্ণ যে সেগুলির কোনওটিই এক মিনিটের একটি ভগ্নাংশও খুব দীর্ঘ বলে মনে হয় না। মঞ্চের কাজের কিছু অংশ জোরপূর্বক বাদ দেওয়া হয়েছে, কিন্তু যেখানে এটি ঘটে মিঃ রাইস এবং পরিচালক উইলিয়াম ওয়াইলার, তাতে কোনও সন্দেহ নেই। তিনি ব্যারিমোরের ভূমিকাকে "যে শক্তি, কল্পনা এবং কর্তৃত্ব কেউ আশা করতে পারে" দেওয়ার জন্য প্রশংসা করেন এবং যোগ করেন, "চরিত্রায়নটি বিশ্বাসযোগ্য এবং সম্পূর্ণ সহানুভূতিশীল"। দ্য হলিউড রিপোর্টার বলেছে যে চলচ্চিত্রটি "একজন নাট্যকারের নিজের মস্তিষ্ককে পর্দার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার মূল্য" প্রমাণ করেছে। এটি ওয়াইলারকে "খেলার চেয়ে অনেক ভাল গতি" দেওয়ার জন্য প্রশংসা করেছে এবং যোগ করেছে, "তিনি প্রতিটি পরিস্থিতির উপর জোর দেন এবং কোনও চাপ না দিয়ে এটিকে চলতে দেন। । । এমন অনেক দৃশ্য রয়েছে যা সহজেই একজন কম দক্ষ পরিচালককে ফাঁদে ফেলতে পারত। কয়েক বছর পরে, ব্যারিমোরের কর্মজীবনের একটি সমালোচনায়, পলিন কেল জর্জ সাইমনের চরিত্রে তাঁর অভিনয়কে "অভিনেতা হিসাবে তাঁর পরিমাপ প্রকাশ করে এমন কয়েকটি পর্দার ভূমিকার মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। রেফারেন্স বিব্লিওগ্রাফি নোটস হারম্যান, জ্যান, এ ট্যালেন্ট ফর ট্রাবলঃ দ্য লাইফ অফ হলিউডস মোস্ট অ্যাক্লেমেড ডিরেক্টর। নিউ ইয়র্কঃ জি. পি. পুটনাম 'স সন্স 1995। কেল, পলিন, 5001 নাইটস অ্যাট দ্য মুভিজ। নিউ ইয়র্কঃ হোল্ট, রাইনহার্ট এবং উইনস্টন 1984। বহিরাগত লিঙ্ক ইন্টারনেট ব্রডওয়ে ডেটাবেসে 1952 সালের পুনঃপ্রকাশের লবি কার্ড পোস্টার 1933 সালের চলচ্চিত্রের লবি কার্ড সংরক্ষণ 1933 সালের নাটকীয় চলচ্চিত্র আমেরিকান কালো-সাদা চলচ্চিত্র আমেরিকান নাটকীয় চলচ্চিত্র 1930-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে আমেরিকান চলচ্চিত্র আইনজীবীদের সম্পর্কে চলচ্চিত্র উইলিয়াম ওয়াইলার ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত নিউ ইয়র্ক সিটি ইউনিভার্সাল পিকচার্সের 1930-এর দশকের আমেরিকান চলচ্চিত্রের পটভূমিতে নির্মিত চলচ্চিত্র