Planet Rock (song)
"প্ল্যানেট রক" আমেরিকান হিপ হপ শিল্পী আফ্রিকা বাম্বাতা এবং সোল সোনিক ফোর্সের একটি গান। গানটি আর্থার বেকার প্রযোজনা করেছিলেন এবং 1982 সালে টমি বয় রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। ডিজে এবং প্রযোজক বেকার বামবাটার সাথে দেখা করার পরে এবং ক্রাফটওয়ার্ক ব্যান্ডের প্রতি তাদের পারস্পরিক প্রশংসা সম্পর্কে একটি গান তৈরি করার ধারণা নিয়ে দুজনের মধ্যে বন্ধন তৈরি হওয়ার পরে রেকর্ডিংটি একত্রিত হয়েছিল। বেকার এবং বাম্বাতা এর আগে "জ্যাজি সেনসেশন" গানে একসঙ্গে কাজ করেছিলেন এবং সেই সময়ে আরও জনপ্রিয় ডিস্কো-ভিত্তিক কাজের বিপরীতে হিপ হপ গানের আরও বৈদ্যুতিন ভিত্তিক সংস্করণ রচনা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। সঙ্গীতশিল্পী জন রবির সাথে, দলটি নিউইয়র্কের ইন্টারগ্যালাক্টিক স্টুডিওতে একক গানটি রেকর্ড করে। রবি রেকর্ডে শব্দটির প্রতিলিপি তৈরি করে এবং সোল সোনিক ফোর্স র্যাপে বাম্বাতার র্যাপারদের নিয়ে আসে। র্যাপ তৈরি করার জন্য, দলের গীতিকার, এমসি G.L.O.B.E কে "এমসি পপিং" নামে একটি শৈলী বিকাশ করতে হয়েছিল, যার মধ্যে র্যাপিং অফ টাইম জড়িত ছিল, যা সেই সময়ে একটি অস্বাভাবিক শৈলী ছিল। গানটি 1982 সালে মুক্তি পায় এবং জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, অবশেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি গোল্ড রেকর্ড শংসাপত্র অর্জন করে, যা গ্রুপ এবং লেবেলের জন্য প্রথম। গানের নতুন সংগীত শৈলী পরে ইলেক্ট্রো নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। গানটিতে সহজ গানের কথা রয়েছে যা সঙ্গীতের শক্তি নিয়ে আলোচনা করে এবং একটি মজার সময় কাটায়। গানটি প্রকাশের পর রেডিওতে সম্প্রচারিত হতে শুরু করে। অনুমতি ছাড়াই গানটিতে ক্রাফটওয়ার্কের সঙ্গীত ব্যবহার করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি লেবেলের কাছে যায় এবং টমি বয়ের ম্যানেজার টম সিলভারম্যান শেষ পর্যন্ত ক্র্যাফটওয়ার্ককে বিক্রি হওয়া প্রতিটি রেকর্ডের জন্য এক ডলার দিতে রাজি হন। রেকর্ডটিতে ফিরে আসার জন্য তিনি এককটির দাম বাড়িয়েছিলেন। বাম্বাটার জন্য একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম পাওয়ার প্রচেষ্টা টমি বয়ের সাথে প্রাথমিকভাবে সম্ভব ছিল না কারণ তার সাথে সিলভারম্যানের চুক্তি কঠোরভাবে একক গানের জন্য ছিল এবং এটি পুনরায় আলোচনা করা কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। "প্ল্যানেট রক" পরে 1986 সালে প্ল্যানেট রকঃ দ্য অ্যালবাম শিরোনামে অ্যালবামে মুক্তি পায়। গানটি এন. এম. ই দ্বারা 1982 সালের সেরা একক হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়েছিল এবং দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের রবার্ট পামার "সম্ভবত 1982 সালের সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্ল্যাক পপ রেকর্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, "ব্ল্যাক পপ মূলধারার এবং বেশ কয়েকটি শীর্ষস্থানীয় হোয়াইট নিউ-ওয়েভ রকার" উভয়ের উপর এর প্রভাব উল্লেখ করে। রান-ডিএমসি, 2 লাইভ ক্রু, এ গাই কলড জেরাল্ড, ফ্যাটবয় স্লিম এবং নিউক্লিয়াস সহ বেশ কয়েকজন সংগীতশিল্পী এবং দল উল্লেখ করেছেন যে ট্র্যাকটি কীভাবে তাদের প্রভাবিত করেছিল। গানটি বেশ কয়েকবার রিমিক্স এবং পুনরায় মুক্তি পেয়েছে, অলমিউজিকের একটি সুনির্দিষ্ট বৈদ্যুতিন গান হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং রোলিং স্টোন দ্বারা তৃতীয় সেরা হিপ হপ গান হিসাবে নির্বাচিত হয়েছে। পটভূমি আর্থার বেকার 1981 সালে বস্টন থেকে নিউ ইয়র্কে চলে এসেছিলেন যেখানে তিনি ডিজে ছিলেন, রেকর্ড তৈরি ও মিশ্রিত করেছিলেন এবং 1976 সালের প্রথম দিকে সঙ্গীত সাংবাদিক হিসাবে কাজ করেছিলেন। নিজের স্বীকারোক্তি অনুসারে, বেকার নিজেকে একজন "শিট ডিজে" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং সঙ্গীতশিল্পী না হওয়া সত্ত্বেও সঙ্গীত তৈরিতে বেশি আগ্রহী ছিলেন। তাঁর সঙ্গীত কাজের মধ্যে রয়েছে ওয়েস্ট এন্ড রেকর্ডসের জন্য গায়ক টনি কার্বোন এবং ড্রামার রাসেল প্রেস্টোর সাথে নর্থএন্ড নামে কয়েকটি রেকর্ড সহ-প্রযোজনা করা। বেকার 1970-এর দশকের শেষের দিকে একটি অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন যা টম মৌলটন টিজেএম হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন, তারপরে নর্থ এন্ড রেকর্ডসে একটি একক "হ্যাপি ডেজ" প্রকাশিত হয়েছিল। স্টুডিওতে কাজ করার পাশাপাশি, বেকার ডান্স মিউজিক রিপোর্ট ম্যাগাজিনের জন্য পর্যালোচনাও লিখছিলেন, যা টম সিলভারম্যানের মালিকানাধীন ছিল যিনি টমি বয় রেকর্ডস লেবেলটি শুরু করেছিলেন। আফ্রিকা বাম্বাতা 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে দক্ষিণ-পূর্ব ব্রঙ্কসে ওয়ার্কিং ব্লক পার্টিতে ডিস্ক জকি হিসাবে কাজ করেছিলেন। বাম্বাতা বিভিন্ন ধরনের সারগ্রাহী সঙ্গীত বাজাত এবং নতুন রেকর্ড খোঁজার জন্য নিউইয়র্ক জুড়ে অনুসন্ধান করত। এর ফলে তিনি ক্রাফটওয়ার্ক, ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা এবং গ্যারি নুমানের সঙ্গীত আবিষ্কার করেন। বাম্বাতা সিলভারম্যানের সাথে তার একটি ডিজে সেটে দেখা করেছিলেন, যার ফলে টমি বয়ের জন্য নুরির "লেটস ভোট" এবং কটন ক্যান্ডি নামে একটি গার্ল গ্রুপের জন্য অন্যান্য ট্র্যাক সহ মুক্তির কাজ শুরু হয়েছিল। টমি বয়-এর রেকর্ড বিক্রয় তুচ্ছ বলে সিলভারম্যান চিন্তিত ছিলেন। তিনি রেকর্ড তৈরির বিষয়ে তাঁর পরিচিত একমাত্র প্রযোজক বেকারের সাথে কথা বলেন। তিনি বেকারের প্রযোজনা করেছিলেন আফ্রিকা বাম্বাতার জন্য "জ্যাজি সেনসেশন" এবং জ্যাজি 5 যা 1982 সালে টমি বয় দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। রেকর্ডটি সফল হয়েছিল; বেকার অনুমান করেছিলেন যে এটি 30,000 রেকর্ড বিক্রি করেছে। সিলভারম্যান দুটি রেকর্ডের একটি ফলো-আপের পরামর্শ দিয়েছিলেন যার ফলে বাম্বাতা এবং বেকার ক্রাফটওয়ার্ক ব্যান্ডের প্রতি তাদের ভালবাসার উপর ভিত্তি করে একটি রেকর্ড তৈরি করেছিলেন। বেকার স্মরণ করেন যে তিনি যখন ব্রুকলিনের মিউজিক ফ্যাক্টরিতে ক্রাফটওয়ার্কের গান "নাম্বারস" বাজাতে শুনেছিলেন, তখন তিনি "কুড়ি ত্রিশ বছর বয়সী কৃষ্ণাঙ্গ ছেলেদের জিজ্ঞাসা করতে দেখেছিলেন, 'সেই বীটটি কী?' তাই আমি জানতাম যে আমরা যদি সেই বীটটি ব্যবহার করি এবং রাস্তার একটি উপাদান যোগ করি তবে এটি কাজ করবে। " জন রবি একজন গিটারবাদক এবং সিন্থেসাইজার প্লেয়ার ছিলেন যিনি নিউইয়র্কে থাকতেন। রবি ডিস্কো সঙ্গীতকে ঘৃণা করতেন, বিশ্বাস করতেন যে সঙ্গীতশিল্পীদের এটি তৈরি করার জন্য প্রতিভা থাকতে হবে না, ঘোষণা করেছিলেন যে "আপনার কাছে লোকেরা মেট্রোনোম বাজিয়েছিল, সবাই একই শব্দ করছিল এবং গানের কথাগুলি অর্থহীন এবং সাধারণত শিশুসুলভ ছিল"। যদিও রবি নিজেকে একজন ডাই-হার্ড রক সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে শুরু করেছিলেন বলে বর্ণনা করেছিলেন, তিনি প্রথম দিকের হিপ হপ সঙ্গীতের ভক্ত ছিলেন, 1991 সালে আলোচনা করেছিলেন যে এই ধারাটি "অভিব্যক্তির একটি দুর্দান্ত রূপ [।] সেই প্রথম দিকের র্যাপ রেকর্ডগুলির মধ্যে যা দুর্দান্ত ছিল তা হ 'ল তাদের একটি সুরেলা বিষয়বস্তু ছিল, তারা একই সময়ে সংগীত ছিল।" রবি বাম্বাতার সাথে দেখা করতে শুরু করে, যিনি বাম্বাতা তাকে জিজ্ঞাসা করার পরে কীবোর্ডে তার দক্ষতা প্রদর্শন করেছিলেন যে তিনি ক্রাফটওয়ার্কের মতো সংগীত বাজাতে পারেন কিনা। বাম্বাতা রবির প্রতিভা সম্পর্কে সিলভারম্যানের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, যার ফলে তিনি "প্ল্যানেট রক"-এ কাজ করার জন্য বেকারের সাথে দেখা করেছিলেন। রবি পরে তাদের একসঙ্গে কাজ করার কথা স্মরণ করেছিলেন কারণ "প্রতিভার অসম্ভব মিশ্রণ তাদের রেকর্ডের মতোই একটি ঘটনা ছিল।" সম্পূর্ণ ভিন্ন স্বাদ এবং শৈলী সহ সম্পূর্ণ ভিন্ন পটভূমির লোকেরা [.] সেই সময়ে আমার মনে পড়ে যে এটি বেশ উদ্ভট অনুভূত হয়েছিল। " প্রোডাকশন বেকার নিশ্চিত নন যে "প্ল্যানেট রক" কখন রেকর্ড করা হয়েছিল, এটি 1980 বা 1981 সালের বলে উল্লেখ করে। স্টুডিওতে যাওয়ার আগে, বাম্বাতা নিউইয়র্কের হোয়াইট প্লেইনে সিলভারম্যানের বাবার বাড়িতে বি. টি এক্সপ্রেস থেকে নেওয়া একটি বেসলাইনে কাজ করার কথা স্মরণ করেছিলেন যা ব্যবহার করা হয়নি। রবি, বাম্বাতা এবং বেকার ইন্টারগ্যালাক্টিক স্টুডিওতে "প্ল্যানেট রক" রেকর্ড করেন। গ্রুপটি এর আগে একই স্টুডিওতে "জ্যাজি সেনসেশন" রেকর্ড করেছিল। রেকর্ডটি দ্রুত সম্পন্ন হয়েছিল, কারণ তাদের রেকর্ডিংয়ের জন্য বড় বাজেট ছিল না। বেকার বলেছিলেন যে এটি প্রায় তিনটি সারা রাতের অধিবেশন নিয়েছিল। প্রথম পর্যায়ে তারা সঙ্গীত এবং কিছুটা র্যাপ তৈরি করে। পরের রাতে তারা র্যাপিং নিয়ে কাজ করে এবং শেষ রাতে রেকর্ডটি মিশ্রিত করে। স্টুডিওর সরঞ্জামগুলির মধ্যে একটি নেভ কনসোল, স্টাডার 24-ট্র্যাক টেপ মেশিন এবং ইউআরইআই মনিটর, একটি লেক্সিকন পিসিএম41 ডিজিটাল বিলম্ব, সনি রিভার্ব এবং একটি ফেয়ারলাইট সিএমআই ডিজিটাল সিন্থেসাইজার অন্তর্ভুক্ত ছিল। বেকার বলেছিলেনঃ তাদের কেবল কয়েকটি জিনিস ছিল, এবং তাই আমরা মূলত বামবাটার বৈদ্যুতিন ভোকাল ভোকোডার শব্দ সহ লেক্সিকন পিসিএম 41 থেকে আমাদের সমস্ত প্রভাব পেয়েছিলাম। এটি একটি সত্যিই, সত্যিই শক্ত বিলম্বের মধ্য দিয়ে এসেছিল, প্রায় একটি শক্ত বৈদ্যুতিন ফেজিংয়ের মতো, এবং তারপরে ছিল অত্যাধুনিক সোনি রিভার্ব। যাইহোক, এটি ছাড়া, সেই রেকর্ডে প্রভাবের পুরো বোঝা ছিল না। দলের একটি রোল্যান্ড টিআর-808 ড্রাম মেশিনের অভাব ছিল যা তারা ব্যবহার করতে পারত কিন্তু দ্য ভিলেজ ভয়েসে একটি বিজ্ঞাপন পেয়েছিল-"ম্যান উইথ ড্রাম মেশিন, 20 ডলার এ সেশন"। তারা ক্রাফটওয়ার্কের গান "নাম্বারস" জো নামে সঙ্গীতশিল্পীকে বাজিয়েছিল এবং ড্রাম মেশিনের পাশাপাশি 'সুপার স্পর্ম' গানটিতে প্রোগ্রাম করতে বলেছিল। 808 নেভ কনসোলের মাধ্যমে প্রোগ্রাম করা হয়েছিল, যা বেকার একটি "আশ্চর্যজনক মিক্সিং বোর্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। স্টুডিওতে, বেকার ফেয়ারলাইট সিএমআই নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন এবং এতে কয়েকটি শব্দ খুঁজে পান, যার মধ্যে একটি বিস্ফোরণ, যা পরে "প্ল্যানেট রক"-এ ব্যবহার করা হবে। পরে তিনি ফেয়ারলাইটের কার্যকারিতার অভাবের জন্য দুঃখ প্রকাশ করে এটিকে "100,000 ডলার জায়গার অপচয়" হিসাবে বর্ণনা করেন। রবি দলটিকে একটি মাইক্রোমুগ এবং প্রফেট-5 সিন্থেসাইজার সরবরাহ করেছিল। বেকার পরে রবির স্টুডিও কাজের প্রশংসা করে বলেছিলেন যে তিনি "খেলতে পারেন।" আপনি তাকে কিছু খেলতে বলবেন এবং সে তা খেলবে এবং এতে কিছু যোগ করবে। তিনি সত্যিই খুব ভালো ছিলেন। " বেকার বলেছিলেন যে ট্র্যাকটি কাজের ক্রমে পেতে এবং কোনও র্যাপার ছাড়াই প্রথমে এটি বিকাশ করতে প্রায় আট ঘন্টা সময় লেগেছিল। বাম্বাতা মন্তব্য করেছেন "অনেক লোক মনে করে যে আমরা ক্রাফটওয়ার্কের নমুনা নিয়েছি কিন্তু এটি সত্য নয়। জন রবি একজন খারাপ গাধা সংশ্লেষক খেলোয়াড় ছিলেন, তাই তিনি কেবল জিনিসগুলি খেলতে ভাল ছিলেন, যাতে মনে হয় তারা রেকর্ডটির নমুনা নিয়েছে। রেকর্ডটিতে বাম্বাতা কতটা অবদান রেখেছে জানতে চাইলে বেকার অনুভব করেছিলেন যে তিনি "আরও বেশি অনুপ্রেরণা" এবং "অবশ্যই [একটি] প্রভাব ছিল" তবে স্টুডিও সরঞ্জামের সাথে অপরিচিত ছিলেন। 1985 সালে তাঁর রেকর্ডগুলিতে তাঁর অবদান সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, বাম্বাতা বলেছিলেন যে তিনি "খুব বেশি র্যাপিং" করেননি, তবে রেকর্ডগুলি বিকাশে সহায়তা করেছিলেন, এই বলে যেঃ "এগুলি যে কেউ লিখে বা প্রযোজনা করতে পারে, তবে আপনি নিশ্চিত হতে পারেন যে আমি যে শব্দটি চাই তা পাওয়ার সাথে আমার কিছু করার ছিল, তা সে কোনও নির্দিষ্ট মন্ত্র, কীবোর্ড রিফ, ড্রাম প্যাটার্ন বা সিন্থেসাইজারের গতি বৃদ্ধি হোক।" বাম্বাতা যোগ করেছেন যে তিনি ম্যাটেরিয়াল বা বেকারের বিল লাসওয়েলের সাথে কাজ করুন না কেন, তিনি "সাধারণত সহ-প্রযোজক হিসাবে অভিনয় করেন" এবং "আমার একটি দলকে একটি শক্তিশালী র্যাপ নিয়ে আসার জন্য নিয়ে আসেন"। বাম্বাতার পরামর্শের মধ্যে ছিল ক্যাপ্টেন স্কাই-এর "সুপার স্পর্ম"-এর একটি বীট ব্যবহার করা। বাম্বাতা চিন্তিত ছিলেন যে লোকেরা মনে করবে যে তারা ক্রাফটওয়ার্ক নকল করছে, তাই তিনি বীট যোগ করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। "প্ল্যানেট রক"-এ ক্রাফটওয়ার্ক কীভাবে প্রতিক্রিয়া জানাবে তা নিয়ে দলটি উদ্বিগ্ন ছিল এবং এর জন্য একটি পৃথক সুরের লাইন তৈরি করেছিল। সিলভারম্যান অবশেষে এগিয়ে আসেন এবং দলটিকে "ট্রান্স-ইউরোপ এক্সপ্রেস" সুর ব্যবহার করতে বলেন। অব্যবহৃত সুরটি প্ল্যানেট প্যাট্রোলের "প্লে অ্যাট ইওর ওন রিস্ক"-এ ব্যবহার করা হবে। "প্লে অ্যাট ইওর ওন রিস্ক" এবং "প্ল্যানেট রক" উভয়ের সঙ্গীত একই টেপে রেকর্ড করা হয়েছিল। জর্জ ক্লিনটনের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, যার একই ব্যান্ডের সদস্যদের সমন্বয়ে অনেকগুলি পৃথক সঙ্গীত গোষ্ঠী ছিল, বাম্বাতা সোল সোনিক ফোর্সের মতো তাঁর দল গঠন করেছিলেন, যা তার মূল আকারে ইউনিভার্সাল জুলু জাতির প্রায় কুড়ি জন সদস্য নিয়ে গঠিত ছিল। সোল সোনিক ফোর্সের মধ্যে ব্যবহৃত কর্মী যাদের সাথে বাম্বাতা অভিনয় করেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন তারা ছোট ছিলেন এবং একই নামের দুটি পৃথক গোষ্ঠী ছিল। প্রথমটিতে অভিনয় করেছেন মিস্টার বিগস, কুইন কেনিয়া এবং ডিজে কাউবয় এবং দ্বিতীয় সংস্করণে ছিলেন মিস্টার বিগস, পাউ ওয়াও, G.L.O.B.E। এবং ডিজে জ্যাজি জে। "প্ল্যানেট রক"-এ অবদান রাখা সোল সোনিক ফোর্স সদস্যদের মধ্যে ছিলেন র্যাপার Mr.Biggs, পো ওয়াও এবং G.L.O.B.E। যখন তাঁরা কণ্ঠ দিতে আসেন, তখন বেকার বলেন যে তাঁরা "সঙ্গীতকে ঘৃণা করেন।" এমনকি ঘৃণাও করত না। তারা এটাকে ঘৃণা করত। " র্যাপাররা "জ্যাজি সেনসেশন" এবং আরএন্ডবি চার্টে থাকা অন্যান্য ট্র্যাকের কাছাকাছি কিছু করতে চেয়েছিলেন। বেকার বিশেষভাবে Mr.Biggs এর উপর র্যাপ করতে অস্বীকার করার কথা স্মরণ করেছিলেন। বেকার স্মরণ করেন যে G.L.O.B.E। শেষ পর্যন্ত দলটি ঠিক বীটে র্যাপ না করে এটিকে র্যাপ করতে পেরেছিল। বেকার বলেছেন যে "প্ল্যানেট রক" শিরোনামটি কোথা থেকে এসেছে তা তিনি মনে করতে পারেন না, তবে এটি G.L.O.B.E। বেকার যে কোরাসটি লিখেছিলেন তা ছাড়া গানের সমস্ত গানের কথা লিখেছেন। G.L.O.B.E। দলের বেশিরভাগ গানের কথা লিখেছেন। বেকার বলেছিলেন যে তিনি এই বিষয়ে নিশ্চিত ছিলেন এবং "প্ল্যানেট রকে রক, থামবেন না" চুরি করার কথা স্বীকার করেছেন। দ্য স্ট্রাইকার্সের "বডি মিউজিক" রেকর্ডের লাইন, যার লাইন ছিল "পাঙ্ক রক টু দ্য পাঙ্ক রক, ডোন্ট স্টপ"। জে বার্নেট, যিনি গানটি তৈরি করেছিলেন, তিনি "রক রক টু দ্য প্ল্যানেট রক, ডোন্ট স্টপ" কণ্ঠ পরিবেশন করেছিলেন। বব রোজা রেকর্ডের জন্য কিছু ওভারডাবিং প্রদান করেছিলেন এবং এককটি আয়ত্ত করার এবং তারপরে পুনর্নির্মাণের আগে প্রায় 30 ঘন্টা "প্ল্যানেট রক" রেকর্ডিং এবং মিশ্রণ করতে ব্যয় করা হয়েছিল। বামবাটার সহযোগী জ্যাজি জে "প্ল্যানেট রক"-এর সম্পাদনাকে "সবচেয়ে ক্লান্তিকর বিষয়" বলে বর্ণনা করেছেন। তিনি পুরো সম্পাদনা প্রক্রিয়া চলাকালীন বেকারের উপস্থিতির কথা স্মরণ করেনঃ "স্প্লাইসিং, রেজার ব্লেড দিয়ে টেপ কাটা। আমরা এখন কীবোর্ডের মাত্র কয়েকটি স্ট্রোক দিয়ে কী করব। " সঙ্গীত এবং শৈলীর লেখক এবং প্রাবন্ধিক কার্ট বি. রেইগলি "প্ল্যানেট রক"-কে হিপ-হপ বিরতি এবং "ক্রাফটওয়ার্ক থেকে তোলা বরফের সংশ্লেষক লাইনের সংমিশ্রণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা "ইলেক্ট্রো" নামে অভিহিত ঘরানার নীলনকশা তৈরি করেছিল। মুক্তির সময় গানটির ধরন স্পষ্ট ছিল না। প্রযোজক রিক রুবিন বলেছিলেন যে "সেই সময়ে আমরা এটিকে সবেমাত্র একটি র্যাপ রেকর্ড হিসাবে বিবেচনা করতাম", অন্যদিকে সাইপ্রেস হিলের ডিজে মাগস বলেছিলেন যে পশ্চিম উপকূলে হিপ হপ প্রায় 1984 সাল পর্যন্ত হিট হয়নি এবং "প্ল্যানেট রক" শোনার লোকেরা এটিকে ফাঙ্ক বলে অভিহিত করেছিল। "বেকার" "প্ল্যানেট রক" "-এর শব্দকে" "রাস্তার সংস্কৃতি এবং কালো সঙ্গীতের সাথে বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের মিলন" "হিসাবে বর্ণনা করেছেন।" তিনি গানগুলি কভার করার জন্য ক্রাফটওয়ার্কের গানের ব্যবহারের তুলনা করে এই বিষয়টি প্রসারিত করেছিলেন, উল্লেখ করে যে "কালো সঙ্গীতের সর্বদা প্রচ্ছদ রেকর্ড রয়েছে। আমি যা করার চেষ্টা করছিলাম তা হল অন্যান্য রেকর্ডের ডিজে বিটগুলিতে মিশ্রিত করা। এটি একটি সচেতন বিষয় ছিল। [.] আমি তৈরি করার চেষ্টা করেছিলাম যে একজন ডিজে রেকর্ড দিয়ে কী করবে। " যদিও ক্রাফটওয়ার্কের প্রভাব স্বীকার করে বাম্বাতা বলেছিলেন যে গ্যারি নুমান এবং ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রাকে অনুপ্রেরণা হিসাবে নামকরণ করে দলটি শব্দের উপর প্রভাবের একটি অংশ মাত্র। গানটির শব্দকে "ইলেক্ট্রো ফাঙ্ক" হিসাবে বর্ণনা করে বাম্বাতা বলেছিলেন যে গানের শব্দের জন্য তাঁর ধারণাটি ছিল এটি বৈদ্যুতিন তবে "প্রচুর ফাঙ্ক এবং ভারী বেস" সহ। তিনি জেমস ব্রাউন, স্লাই অ্যান্ড দ্য ফ্যামিলি স্টোন, জর্জ ক্লিনটন এবং তাঁর ব্যান্ড পার্লামেন্ট এবং ফাঙ্কাডেলিকের প্রভাবের কথা উল্লেখ করেন। সোল সোনিক ফোর্সের চেহারা এবং মঞ্চ পরিধান-খোদাই করা আফ্রিকান হাঁটার লাঠি, মার্ডি গ্রাস শৈলীর শিরস্ত্রাণ এবং জুলু পুঁতি, একটি ফ্যাশন যা বাম্বাতা "বন্য শৈলী" বলে অভিহিত করেছিল-ব্যান্ড পার্লামেন্ট এবং ফাঙ্কাডেলিকের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। "লেখক উইলিয়াম এরিক পার্কিনস" "প্ল্যানেট রক" "কে" "গীতিকভাবে সহজ" "হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যে গানের কথাগুলি শ্রোতাদের" "মজাদার জীবন এবং একটি মজাদার ভাল সময় কাটাতে" "উৎসাহিত করেছিল।" "প্ল্যানেট রক"-এর গানের কথাগুলি শ্রোতাদের বর্তমান উপভোগ করতে উৎসাহিত করার পাশাপাশি অতীত ও ভবিষ্যতের দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য সঙ্গীতের ক্ষমতাকে উদযাপন করে। গানটিতে "আপনার স্বপ্নগুলি অনুসরণ করা" এবং "এটিকে বাঁচিয়ে রাখা" সম্পর্কে ইতিবাচক বার্তা রয়েছে কারণ "আমাদের পৃথিবী মুক্ত"। বেকার সোল সোনিক ফোর্সের র্যাপার G.L.O.B.E-এর বর্ণনা দিয়েছেন। দলের প্রতিভা হিসাবে। G.L.O.B.E। নিজেকে একজন "এমসি পপার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন একটি স্টাইল বেকার যা র্যাপিং "অর্ধ-সময়ের জিনিস" হিসাবে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে। বীটে থাকার পরিবর্তে, বীটে না থাকা। সেই সময়টা খুব আলাদা ছিল। পাউ ওয়াও "জেডজেড-জিজ-জিজ"-এর শব্দহীন কণ্ঠস্বর পরিবেশন করেছিলেন যখন তিনি গানে তাঁর লাইনগুলি মনে করতে পারেননি। বেকার পরে মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি যদি গানের কিছু পরিবর্তন করতে পারতেন তবে এটি সেই শ্লোকটি হত। "প্ল্যানেট রক" প্রকাশের আগে, বেকার ব্রুকলিন এবং ম্যানহাটনের বিভিন্ন রেকর্ড স্টোরে গানটি বাজিয়ে শ্রোতাদের জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তারা এটি সম্পর্কে কী ভাবেন। বিলবোর্ডের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বেকার বলেছিলেনঃ "নব্বই শতাংশ মানুষ [আমি] জিজ্ঞাসা করেছিলাম যে এটি এখনই কিনতে চায়।" একজন ব্যক্তি এমনকি তার অ্যাসিটেট অনুলিপির জন্য তাকে 200 ডলার অফার করেছিলেন। বেকার অ্যাসিটেটটিকে ব্রুকলিনের মিউজিক ফ্যাক্টরি রেকর্ডের দোকানে নিয়ে যান। ট্র্যাকের অতিরিক্ত নিম্ন-প্রান্তের কারণে এটি তাদের স্পিকারগুলিকে উড়িয়ে দেয়। "প্ল্যানেট রক"-এর মুক্তির তারিখ সম্পর্কে সূত্রগুলি ভিন্ন। সাউন্ড অন সাউন্ডের একটি নিবন্ধে বলা হয়েছে যে এটি 1982 সালের জুন মাসে প্রকাশিত হয়েছিল। লাইনারটি প্ল্যানেট রকে উল্লেখ করেছেঃ অ্যালবামটি জানিয়েছে যে এটি 1982 সালের এপ্রিলে মুক্তি পায়। 1982 সালের 24শে জুলাই বিলবোর্ড সিলভারম্যানের একটি সাক্ষাৎকারে বলা হয় যে "প্ল্যানেট রক" মাত্র 90 দিনের জন্য উপলব্ধ ছিল। প্রযোজনার অল্প সময়ের মধ্যেই, জ্যাজি জে একটি ফ্রিওয়েতে গাড়ি চালাচ্ছিলেন এবং রেডিওতে "প্ল্যানেট রক" শুনেছিলেন এবং এটি সম্পর্কে বলার জন্য বাম্বাতাকে ফোন করতে ছুটে গিয়েছিলেন। জয় হতভম্ব হয়ে গেল। রেডিও স্টেশনের কর্মীদের সাথে হিপ হপ খেলতে বলার আগে বৈঠকগুলি দাবি করা হয়েছিল যে এটি একটি ধারা নয় বরং একটি ফ্যাড ছিল; তারা এটি খেলতে অস্বীকার করেছিল। এককটি 1982 সালের 11ই সেপ্টেম্বর বিলবোর্ডস হট 100-এ 48 নম্বরে উঠে আসে এবং চার্টে 11 সপ্তাহ কাটায়। 1982 সালের অক্টোবরের মধ্যে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণপদক লাভ করে। দলটি চিন্তিত ছিল যে "ট্রান্স-ইউরোপ এক্সপ্রেস" সুরটি ব্যবহার করার জন্য ক্রাফটওয়ার্ক তাদের উপর রেগে যাবে। "নাম্বার্স"-এর সহ-লেখক কার্ল বার্টোস বলেছিলেন যে "শুরুতে আমরা খুব রেগে গিয়েছিলাম, কারণ তারা লেখকদের কৃতিত্ব দেয়নি [.] [তাই] আমরা বিরক্ত বোধ করেছি [.] এর উৎস 'ট্রান্স-ইউরোপ এক্সপ্রেস' এবং 'নাম্বার্স' বলে কিছু লেখা ছিল না।" ক্রাফটওয়ার্ক টমি বয়ের কাছে যান এবং সিলভারম্যান দলটিকে বিক্রি হওয়া প্রতিটি রেকর্ডের জন্য এক ডলার দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ফলস্বরূপ, সিলভারম্যান রেকর্ডের তালিকার মূল্য বাড়িয়ে বলেছিলেন যে এককটি $4.98-এর বিপরীতে $5.98-এর তালিকার 12 ইঞ্চি হয়ে গেছে। কিন্তু যখন তিনি এটি করেছিলেন, রেকর্ডটি এতটাই উত্তপ্ত ছিল যে লোকেরা কেবল এটির জন্য গিয়েছিল। ওল্ফগ্যাং ফ্লুর জবাব দিয়েছিলেন যে, "হে, প্রথমত ক্রাফটওয়ার্কের সঙ্গে একমত কিনা তা জিজ্ঞাসাও করেননি। যে সংস্থাটি একক, টমি বয় রেকর্ডস প্রকাশ করেছিল, তাকে অনুষ্ঠানের পরে প্রচুর অর্থ ব্যয় করতে হয়েছিল, কিন্তু তারা কেবল এককটির দাম বাড়িয়েছে [।] এবং তাদের জরিমানা পুনরুদ্ধার করেছে।" "প্ল্যানেট রক" প্রকাশের পরে পুনরায় মুক্তি এবং রিমিক্স সিলভারম্যান বলেছিলেন যে তিনি গানটির 7 ইঞ্চি সম্পাদনা চান। তিনি জানতেন যে জন "জেলিবিন" বেনিটেজের একটি চতুর্থাংশ ইঞ্চি, 15 ইঞ্চি টেপ মেশিন ছিল, যার ফলে বেকার এবং বেনিটেজ বেনিটেজের বাড়িতে "প্ল্যানেট রক" সম্পাদনা তৈরি করেছিলেন। বাম্বাতার জন্য একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম পাওয়ার প্রচেষ্টা টমি বয়ের পক্ষে সম্ভব ছিল না কারণ তার সাথে সিলভারম্যানের চুক্তি কঠোরভাবে একক গানের জন্য ছিল; চুক্তিটি পুনর্বিবেচনা করা কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। "প্ল্যানেট রক"-এর পরবর্তী একক, "লুকিং ফর দ্য পারফেক্ট বিট" 1982 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। প্ল্যানেট রকঃ দ্য অ্যালবাম শিরোনামে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম 1986 সালে মুক্তি পায়, যার মধ্যে আরও তিনটি একক "লুকিং ফর দ্য পারফেক্ট বিট", "রেনেগেডস অফ ফাঙ্ক", "ফ্রান্টিক সিচুয়েশন" এবং পূর্বে অপ্রকাশিত তিনটি গান ছিল। 1992 সালের 5ই মে, টমি বয়ের উপর দলটির দ্বারা একটি রিমিক্স এক্সটেন্ডেড প্লে (ইপি) মুক্তি পায়, যেখানে কার্ল বার্টোস, 808 স্টেট, ডিজে ম্যাজিক মাইক এবং এলএফও-এর রিমিক্স প্রদর্শিত হয়। অলমিউজিকের রন উইন মনে করেন যে রিমিক্সগুলি ব্যর্থ হয়েছে, উল্লেখ করে যে "প্ল্যানেট রক"-এর "হুক" পুরানো স্কুল ছিল, যেমনটি ছিল এর আকর্ষণ। নতুন সংস্করণে কামড়ের অভাব রয়েছে। " পল ওকেনফোল্ড 2001 সালে সোর্ডফিশ চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "প্ল্যানেট রক"-এর একটি রিমিক্স তৈরি করেছিলেন যা যুক্তরাজ্যে ওকেনফোল্ডের প্রথম চার্টিং একক হয়ে ওঠে। অলমিউজিকের জেসন বার্চমিয়ার ওকেনফোল্ডের রিমিক্সকে "সাত মিনিটের ব্রেকবিট ট্রান্স অ্যান্থেম-এমন কিছু যা অনেক বৃত্তের মধ্যে একেবারে নিন্দনীয় বলে বিবেচিত হবে" গানটিকে 2015 সালে 808 চলচ্চিত্রের জন্য আবার রিমিক্স করা হয়েছিল, কায়ত্রানাডা এবং বয়েজ নয়েজের রিমিক্স সমন্বিত। যুক্তরাজ্যে অভ্যর্থনা সমসাময়িক পর্যালোচনার মধ্যে সাউন্ডসের এডউইন পাউন্সির একটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি গানের একটি আমদানি সংস্করণের প্রশংসা করে এটিকে "উইল্ড পারার্টি দৈত্য" বলে ঘোষণা করেছিলেন যা "একবার শোনা কখনও ভুলে যায় না"। এন. এম. ই তাদের 1982 সালের বছরের সেরা র্যাঙ্কিংয়ে "প্ল্যানেট রক" কে 16তম স্থানে রেখেছে। বিলবোর্ডের নেলসন জর্জ 1982 সালে এই গানটিকে "গ্রীষ্মের অন্যতম বৃহত্তম একক" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। দ্য ভিলেজ ভয়েসেস 1982 পাজ অ্যান্ড জোপ সমালোচকদের জরিপে, এককটি বছরের অষ্টম সেরা নির্বাচিত হয়েছিল। জরিপের তত্ত্বাবধায়ক রবার্ট ক্রিস্টগাউ এটিকে বছরের "সবচেয়ে প্রভাবশালী নাচের রেকর্ড" এবং "র্যাপার্স ডিলাইটের মতো সম্ভাব্য প্রভাবশালী" বলে অভিহিত করেছেন। মেলোডি মেকারের লিন্ডেন বার্বার 1984 সালে লিখেছিলেন যে গানটি "সম্ভবত আশির দশকের একক প্রভাবশালী রেকর্ড" উল্লেখ করে যে এটি ইলেক্ট্রো-ফাঙ্ক ঘরানার জন্ম দিয়েছে এবং এটি পরোক্ষভাবে একটি নতুন "বিপ্লব"-এর দিকে পরিচালিত করে কিভাবে মূলধারার আত্মাকে কল্পনা করা হয়, রেকর্ড করা হয় এবং মিশ্রিত করা হয়। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের রবার্ট পামার "প্ল্যানেট রক" কে "সম্ভবত 1982 সালের সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্ল্যাক পপ রেকর্ড" বলে অভিহিত করেছেন, "ব্ল্যাক পপ মূলধারার এবং বেশ কয়েকটি শীর্ষস্থানীয় হোয়াইট নিউ-ওয়েভ রকারদের" উপর এর প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন। সেই সময়ের সমসাময়িক সঙ্গীতশিল্পীরা ট্র্যাকটির উপর মন্তব্য করেছিলেন, র্যাপার মেল্লে মেল পরে বলেছিলেন যে "প্ল্যানেট রক"-এর "অন্যান্য সমস্ত র্যাপার ছিল" উল্লেখ করে যে বাম্বাতা এবং তার ক্রুরা "একমাত্র এই বাস্তব ভবিষ্যতবাদী, সংশ্লেষিত শব্দ ছিল। এটি আমাদের আঘাত করেছে কারণ এটি সমস্ত কিছুকে একটি ভিন্ন মাত্রায় বিভক্ত করেছে। " বিলবোর্ডের ব্রায়ান চিন পরে বলেছিলেন যে মেল্লে মেল এবং ডিউক বুটির 1982 সালের শেষের ট্র্যাক "দ্য মেসেজ 2" "প্ল্যানেট রক" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। বেকার "এমসি পপিং" শৈলীকে উল্লেখ করেছেন যা G.L.O.B.E। রান-ডিএমসিতে প্রভাব হিসাবে ট্র্যাকে অভিনয় করেছিলেন। ড্যারিল "ডি. এম. সি" ম্যাকড্যানিয়েলস বলেছিলেন যে তাদের দলের গান "ইটস লাইক দ্যাট" ছিল "মূলত একটি 'প্ল্যানেট রক' একটি বীটের উপর দিয়ে প্রবাহিত"। "প্ল্যানেট রক" শোনার আগে, নিউক্লিয়াসের কসমো ডি, যিনি "জ্যাম অন 'স রিভেঞ্জ" এবং "কম্পিউটার এজ (পুশ দ্য বাটন)"-এর মতো গান রেকর্ড করেছিলেন, তিনি "কম্পিউটার এজ (পুশ দ্য বাটন)" ট্র্যাকটি শেষ করার পরে বলেছিলেন যে তিনি "বাতাসে এই বিষ্ঠা শুনতে শুরু করেছিলেন,' প্ল্যানেট রক '। এবং আমি এই বিষ্ঠাটি শুনেছি, এবং আমি বলেছিলাম, 'যদি এই বিষ্ঠাটি হিট হয় তবে আমি জানি' কম্পিউটার যুগ 'একটি হিট'। যুক্তরাজ্যে, ডিজে জেরাল্ড সিম্পসন (একজন লোক যাকে জেরাল্ড বলা হয়) বলেছিলেন যে নাচের বাইরে গিয়ে তিনি "ইলেক্ট্রো-আই স্টফ-'প্ল্যানেট রক' এবং নিউক্লিয়াস, এই ধরনের কম্পন শুনতে শুরু করেছিলেন। এটি তখন আমাদের চমকে দিয়েছিল-নাচের দিক থেকে এটি নিখুঁত ছিল। এর আগে আমরা জ্যাজ, ফাঙ্ক এবং সোল শুনছিলাম, যেখানে সমস্ত সঙ্গীত সরাসরি বাজানো হত। কিন্তু এই জিনিস-আপনি ঠিক জানেন যে বীটটি কোথায় আসতে চলেছে, তাই নাচের দিক থেকে আপনি আরও কিছুটা পরীক্ষা করতে পারেন। দ্য হাউসমার্টিন্সের নরম্যান কুক 18 বছর বয়সে "প্ল্যানেট রক" শোনার পর ডিজে করা শুরু করেন। তিনি বলেছিলেনঃ "আমি সাদা পপ সঙ্গীত নয়, নাচের সঙ্গীত তৈরি করতে চেয়েছিলাম।" কুক পরে ফ্যাটবয় স্লিম নামে বিশ্বজুড়ে ইউ হ্যাভ কাম এ লং ওয়ে, বেবি এবং প্ল্যাটিনাম অ্যালবামের মতো অ্যালবাম প্রকাশ করে সাফল্য অর্জন করেন। 1980-এর দশকে যুক্তরাজ্যে 2 লাইভ ক্রু-এর মিস্টার মিক্স বলেছিলেনঃ "আমি সেই সময়ে ভেবেছিলাম যে এটি আমার শোনা সবচেয়ে গভীর রেকর্ড। এটি বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীত এবং আরএন্ডবি-র মধ্যে ক্রসওভার পয়েন্ট ছিল। রেট্রোস্পেক্টিভ ফ্রাঙ্ক ওয়েন 1990 সালে স্পিন-এ "প্ল্যানেট রক"-এর উপর মন্তব্য করেছিলেন, এটিকে "নতুন নৃত্য সঙ্গীতের শূন্য বছর" হিসাবে উল্লেখ করে উল্লেখ করেছিলেন যে এটি এখনও মিয়ামি বেস, ডেট্রয়েট টেকনো এবং লস অ্যাঞ্জেলেস হিপ হপের সাথে আমেরিকান আঞ্চলিক দৃশ্যে একটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল। ওয়েন উল্লেখ করেছিলেন যে নিউইয়র্কে "প্ল্যানেট রক"-এর প্রভাব হ্রাস পেয়েছে যেখানে তিনি বিশ্বাস করতেন যে যা একসময় "মৌলিক শ্রবণ অভিজ্ঞতা" ছিল তা "তার প্রেক্ষাপটে অনুসরণ করা অন্তহীন অনুকরণের ওজনের অধীনে হারিয়ে গেছে"। অলমিউজিক ডাটাবেসের একজন লেখক জন বুশ গানটির প্রশংসা করে ঘোষণা করেন যে "কোনও একক প্ল্যানেট রকের মতো বৈদ্যুতিন যুগকে অন্তর্ভুক্ত করে না", যদিও তিনি খুঁজে পান যে "র্যাপিং, যদিও পরবর্তী মান পর্যন্ত নয়, বাজারে আসা প্রথম কয়েকটি র্যাপ একক থেকে বরং পঙ্গু ছড়া এবং ছন্দের অভাবের উন্নতি করে।" ফ্রাঁসোয়া কে, একজন সঙ্গীতজ্ঞ, স্টুডিও প্রযোজক এবং প্রকৌশলী যিনি ক্রাফটওয়ার্ক, ডেপেচ মোড, ডায়ানা রস এবং দ্য কিউর-এর সাথে কাজ করেছেন, তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে নিউইয়র্কের সাথে তিনি "প্ল্যানেট রক" গানটি সবচেয়ে বেশি যুক্ত করেছিলেন, যোগ করে বলেছিলেন যে "সেই রেকর্ডটি স্পর্শ করতে পারে এমন আর কিছুই ছিল না [।] সেই বছর এমন কিছুই ছিল না যা 'প্ল্যানেট রক'-এর চেয়ে বেশি করতে পারে।" 2012 সালে, রোলিং স্টোন 33 জন সঙ্গীত সাংবাদিক, নির্বাহী এবং হিপ হপ প্রযোজক এবং র্যাপারদের সর্বকালের সেরা 50টি হিপ হপ গানের একটি তালিকা তৈরি করার জন্য জরিপ করে। "প্ল্যানেট রক"-কে তালিকায় তিন নম্বরে রাখা হয়েছিল, পাবলিক এনিমির চাক ডি এটিকে "মেমফিসের দৃশ্যে উইলি মিচেল বা বুকার টি-এর মতোই গুরুত্বপূর্ণ" বলে ঘোষণা করেছিলেন। তারপর থেকে হিপ-হপে এর মতো গান আর হয়নি। " ট্র্যাক তালিকা 12 "একক (টিবি 823)" প্ল্যানেট রক (ভোকাল) "-6ঃ25" বোনাস বিটস আই "-1:15" প্ল্যানেট রক (যন্ত্র) "-9ঃ16 লাইনার নোট থেকে গৃহীত ক্রেডিট এবং নিবন্ধের তথ্যের সাথে প্রসারিত। রেকর্ডটিতে রবিকে প্ল্যানেট প্যাট্রোল হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। আর্থার বেকার-প্রযোজক, মিক্সিং, সুরকার টম সিলভারম্যান-এক্সিকিউটিভ প্রযোজক জন ব্রুনেট-ইঞ্জিনিয়ার বব রোজা-ইঞ্জিনিয়ার হার্ব পাওয়ারস জুনিয়র-মাস্টারিং জন রবি-সুরকার, সঙ্গীত, মাইক্রোগ এবং প্রফেট 5 সিন্থেসাইজার সোল সোনিক ফোর্স-সুরকার শংসাপত্র চার্ট পারফরম্যান্স হিপ হপ সংগীতে আরও দেখুন 1982 নিউ ইয়র্ক সিটির সঙ্গীত রেফারেন্স ফুটনোট সূত্রগুলি ইউটিউবে "প্ল্যানেট রক" মিউজিক ভিডিওর বাহ্যিক লিঙ্কগুলি 1982 সালের গানগুলি একক আফ্রিকা বাম্বাটা গানগুলি আর্থার বেকার (সংগীতশিল্পী) দ্বারা রচিত গানগুলি আর্থার বেকার (সংগীতশিল্পী) টমি বয় রেকর্ডস একক দ্বারা প্রযোজিত জন রবি গানের রেকর্ডিং দ্বারা রচিত গানগুলি