Australian Academy of Art
অস্ট্রেলিয়ান অ্যাকাডেমি অফ আর্ট একটি রক্ষণশীল অস্ট্রেলিয়ান সরকার-অনুমোদিত শিল্প সংস্থা ছিল যা 1937 থেকে 1946 সালের মধ্যে দশ বছর ধরে পরিচালিত হয়েছিল এবং বার্ষিক প্রদর্শনী আয়োজন করেছিল। আধুনিক শিল্পীদের, বিশেষ করে সমসাময়িক আর্ট সোসাইটির সঙ্গে যুক্ত শিল্পীদের বিরোধিতার ফলে এর পতন ঘটে, যদিও একাডেমির প্রভাব 1960-এর দশক পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। অস্ট্রেলিয়ায় একটি আর্ট অ্যাকাডেমি গঠনের প্রচেষ্টা প্রাথমিকভাবে পৃথক পৃথক রাজ্যের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিলঃ পি. ফ্লেচার ওয়াটসনের সভাপতিত্বে 1891 সালে সিডনিতে দ্য অ্যাকাডেমি অফ আর্টস, অস্ট্রেলিয়া প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এর প্রথম প্রদর্শনী 1892 সালে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, কিন্তু টিকে ছিল মাত্র চার বছর। 1897 সালে সিডনিতে প্রতিষ্ঠিত সোসাইটি অফ আর্টিস্টস এবং মেলবোর্নের অস্ট্রেলিয়ান আর্টিস্টস অ্যাসোসিয়েশন উভয়েরই বিভিন্ন রাজ্যের সদস্য ছিল, তবে তাদের নিয়মিত প্রদর্শনী শুধুমাত্র তাদের নিজ রাজ্যে অনুষ্ঠিত হত। দীর্ঘ-প্রতিষ্ঠিত, কিন্তু স্বাধীন, বেসরকারী অর্থায়নে এবং তৎকালীন রক্ষণশীল, ব্রিটিশ রয়্যাল একাডেমি অফ আর্টস (1768 সালে প্রতিষ্ঠিত)-এর নীতিগুলির উচ্চাকাঙ্ক্ষী, অ্যাটর্নি-জেনারেল রবার্ট মেনজিস শিল্পের প্রচারের জন্য একটি ব্যাপক, যুক্তরাষ্ট্রীয় সংস্থার পরিকল্পনা করেছিলেন যা মধ্যবিত্ত শ্রেণীর মধ্যে সাধারণ অস্ট্রেলিয়ান দ্বারা "বোঝা" হবে যারা তাঁর পরবর্তী প্রধানমন্ত্রী পদে তাঁর প্রধান সমর্থক ছিলেন। 1937 সালের 3 মে দ্য আর্গাস-এ "আধুনিক শিল্পের" ক্রস-আইড অঙ্কন পছন্দ করে না "শিরোনামে একটি নিবন্ধে, তিনি এই ধারণা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন যে এটি" যাদের শিল্পের ধারণা তাঁর নয় "তাদের প্রকৃত সেন্সরশিপ হতে পারে, যেমনটি আগের শনিবার প্রকাশিত একটি চিঠিতে মিঃ নরম্যান ম্যাকগর্জ পরামর্শ দিয়েছিলেন। ম্যাকজর্জ, মেনজিস জবাব দিয়েছিলেন, "প্রস্তাবিত অস্ট্রেলিয়ান একাডেমির উদ্দেশ্য সম্পর্কে ভুল তথ্য দেওয়া হয়েছিল;" তবে, মিঃ ম্যাকজর্জ যেমন দাবি করেছেন, এটি সত্য যে আমি তথাকথিত আধুনিক শিল্পে অযৌক্তিকতা ছাড়া আর কিছুই খুঁজে পাই না, যার মধ্যে আসল সমস্যাগুলি এড়িয়ে চলা এবং এর ক্রস-আইড অঙ্কন রয়েছে। এটি সমানভাবে সত্য যে আমি মনে করি যে শিল্পে সৌন্দর্য হল অমরত্বের অবস্থা-একটি উপসংহার যা মহান ইউরোপীয় গুরুদের কাজের পরীক্ষা দ্বারা শক্তিশালী হয় এবং সৌন্দর্যের ভাষা যুক্তিসঙ্গতভাবে চাষ করা লোকদের দ্বারা বুঝতে সক্ষম হওয়া উচিত যারা নিজেরাই শিল্পী নয়। আমি বুঝতে পেরেছি যে একটি একাডেমির সদস্যপদে শৈল্পিক চিন্তার সমস্ত বিদ্যালয়ের জন্য জায়গা খুঁজে পাওয়া উচিত যদি সেগুলি দক্ষ কারুশিল্পের উপর ভিত্তি করে হয়। আমি এই সত্যটি এতটাই উপলব্ধি করতে পারি, যা আমি মিঃ ম্যাকগর্জের চিঠির ভিত্তি বলে মনে করি, যে শুরুতে, শিল্পীদের একটি কমিটির কাছে একাডেমির ধারণাটি উল্লেখ করার সময় আমি শর্ত দিয়েছিলাম যে এই নীতিটি মেনে চলা না হলে আমি এটিকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার কোনও পদক্ষেপ নেব না। প্রস্তাবিত একাডেমিতে যোগদানের জন্য আমন্ত্রিতদের প্রকাশিত তালিকা এই নীতির অনুসরণের সর্বোত্তম প্রমাণ। এই তালিকাটি সর্বোচ্চ পদমর্যাদার শিল্পীদের দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল। সূক্ষ্ম চিত্রকলা এবং অঙ্কনের একজন অনির্দিষ্ট প্রেমিক হিসাবে আমার একমাত্র কাজ ছিল, এবং ইংল্যান্ডে অমূল্য একটি শৈল্পিক সংস্থার সুবিধা অর্জনে অস্ট্রেলিয়ার জন্য যতটা সম্ভব সাহায্য করা। পরবর্তীকালে, ক্যানবেরা হোটেলের স্মোকরুমে দশজন রাষ্ট্রীয় প্রতিনিধির একটি বৈঠকে, মেনজিস 1937 সালের 19শে জুন অস্ট্রেলিয়ান একাডেমি অফ আর্ট গঠন করেন এবং এর উদ্বোধনী সভাপতিত্ব করেন। যেখানে দীর্ঘদিন ধরে প্রতিষ্ঠিত ইউরোপীয় আর্ট অ্যাকাডেমিগুলি শিক্ষণ প্রতিষ্ঠান ছিল, অস্ট্রেলিয়ান অ্যাকাডেমি ছিল না এবং প্রতিষ্ঠিত শিল্পীদের আমন্ত্রণে বার্ষিক সেলুন উপস্থাপন করত। এর অন্য ভূমিকা ছিল শিল্প প্রশাসনের বিষয়ে সরকারকে পরামর্শ দেওয়া "একটি সংস্থা যা শিল্পের মানক রেফারেন্স হিসাবে স্বীকৃত হবে"। 1880 সালে রয়্যাল চার্টার দিয়ে প্রতিষ্ঠিত কানাডার পরে এটি ব্রিটিশ আধিপত্যের দ্বিতীয় এ জাতীয় একাডেমি হওয়ার কথা ছিল, যা অস্ট্রেলিয়ারও চাওয়া হয়েছিল। অ্যাকাডেমির একজন সদস্য নরম্যান সেন্ট ক্লেয়ার কার্টার 'সমসাময়িক শিল্প' কে 'ছত্রাকের বৃদ্ধি' হিসাবে বর্ণনা করে আধুনিকবাদবিরোধী অবস্থান অব্যাহত রাখার কথা ছিল। কিছু অস্ট্রেলিয়ান পোস্ট-ইমপ্রেশনিজমকে সহ্য করার সময়, এর প্রদর্শনীগুলিতে হ্যান্স হেইসেন, উইলিয়াম ডার্গি, জন লংস্টাফ, এলিয়থ গ্রুনার এবং চার্লস মেরের ঐতিহ্যবাহী রূপক এবং বাস্তববাদী চিত্রকর্মগুলি খসড়া এবং প্রযুক্তিগত দক্ষতার প্রচলিত একাডেমিক মূল্যবোধের উদাহরণ হিসাবে দেখানো হয়েছিল; আধুনিকবাদীদের উদ্ভাবন এবং মৌলিকতার অর্থ ছিল যে সেগুলি বাদ দেওয়া হয়েছিল। এর প্রথম ক্যাটালগ ঘোষণা করে যে এর জাতীয়তাবাদী, মতবাদগত অভিপ্রায়; একটি সত্যিকারের যুক্তরাষ্ট্রীয় চেতনায় শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপগুলির সমন্বয়ের দিকে একটি নির্দিষ্ট পদক্ষেপ চিহ্নিত করে। এখনও পর্যন্ত এমন কোনও প্রতিষ্ঠানের অস্তিত্ব নেই যা পুরো মহাদেশকে পর্যাপ্তভাবে প্রতিনিধিত্ব করেছে। এই দেশের চারুকলার সঠিক বিকাশের সাথে সম্পর্কিত অনেক প্রশ্নের উপর এক কর্তৃত্বপূর্ণ কণ্ঠে কথা বলতে পারে এমন শিল্পীদের একটি গোষ্ঠীও ছিল না। আশা করা যায় যে, অ্যাকাডেমি যখন তার কাজ চালিয়ে যাবে, তখন যুক্তরাষ্ট্রীয় ও রাজ্য সরকারগুলির পাশাপাশি সাধারণ জনগণ বুঝতে পারবে যে, এই ধরনের প্রতিষ্ঠান সমাজের জন্য কতটা গুরুত্বপূর্ণ হতে পারে, তা কেবল শিল্পীদের একটি গোষ্ঠী হিসাবে নয়, যা তাদের কাজের বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিনিধিত্ব করে, বরং একটি উপদেষ্টা সংস্থা হিসাবেও যা সরকার ও জনগণের স্বার্থে কাজ করে। প্রভাব এবং মৃত্যু সংস্থাটি সমসাময়িক আর্ট সোসাইটি এবং অন্যান্য আধুনিকবাদী গোষ্ঠীগুলির বিরোধিতা করার সময় একটি রাজকীয় সনদ অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল, তাই এর শেষ বার্ষিক প্রদর্শনী ছিল 1947 সালে, যদিও এর প্রভাব প্রাক্তন সদস্যদের মাধ্যমে ছিল যারা জাতীয় সংগ্রহগুলি একত্রিত করছিল, শিল্প সমালোচনা লিখছিল এবং শিল্প শিক্ষা দিচ্ছিল, বিশেষত মেলবোর্নের ন্যাশনাল গ্যালারি স্কুলে যারা প্রশিক্ষক বা প্রশাসক ছিলেন, যারা তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে ভূমিকা পালন করেছিলেন, বা যারা সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের সমালোচক ছিলেন। উইলিয়াম নিকোলাস রোয়েল 1941 সালে ন্যাশনাল গ্যালারিতে অঙ্কন মাস্টার নিযুক্ত হন এবং 1946 সালে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য এর আর্ট স্কুলের ভারপ্রাপ্ত প্রধান ছিলেন। উইলিয়াম বেকউইথ (বিলি) ম্যাকিনস ন্যাশনাল গ্যালারি অফ ভিক্টোরিয়ার (1935) ভারপ্রাপ্ত-পরিচালক এবং এর আর্ট স্কুলের একজন প্রশিক্ষক ছিলেন, যেখানে দ্য এজ সমালোচক জেমস স্টুয়ার্ট (জিমি) ম্যাকডোনাল্ড মেনজিসকে সমর্থন করেছিলেন এবং জর্জ বেলকে তিরস্কার করেছিলেন, এবং লিওনেল লিন্ডসে মেলবোর্ন হেরাল্ড-এ তাঁর শিল্প সমালোচনাকে সংস্থাটিকে উত্তেজিত করার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। ফাউন্ডেশনের সদস্যরা 1937 সালের জুন মাসের মধ্যে ঘোষণা করা হয় যে, সাতচল্লিশজন শিল্পী ফাউন্ডেশনের সদস্য হওয়ার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেছেন। অ্যাকাডেমির প্রতিষ্ঠার দিন তোলা একটি গ্রুপ ফটোগ্রাফ এবং কমনওয়েলথের পাঁচটি রাজ্যের প্রতিনিধিত্বকারী, কিন্তু পশ্চিম অস্ট্রেলিয়া নয়; নিউ সাউথ ওয়েলস ভিক্টোরিয়া কুইন্সল্যান্ড দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়া হ্যান্স হেইসেন তাসমানিয়া জন এল্ডারশ ফাউন্ডেশনের সদস্যদের পাশাপাশি, অন্যান্যদের মধ্যে উইলিয়াম ওয়ালেস অ্যান্ডারসন (1939 এবং 1943 শোতে প্রদর্শিত), আর্চিবাল্ড বারট্রাম ওয়েব (1938), ফ্রাঙ্ক চার্লস মেডওয়ার্থ (1939), জোশুয়া স্মিথ (1938), লিন্ডন রেমন্ড ড্যাডসওয়েল (1938), আমালি সারা কলকুহৌন (1938), এল. জে. হার্ভে (1938), ইসাবেল ম্যাকেঞ্জি (1938) এবং এলমা রোচ (1938) অ্যাকাডেমির বার্ষিক প্রদর্শনীতে উপস্থিত ছিলেন। ম্যাক্স মেলড্রাম মেনজিজের সংস্থায় যোগ দিয়েছিলেন কিন্তু অ্যাকাডেমির প্রথম প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হওয়ার আগেই পদত্যাগ করেছিলেন, যদিও প্রাথমিক বার্ষিক প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হতে থাকে। ফ্রেডরিক উইলিয়াম (ফ্রেড) লেইস্ট ফাউন্ডেশনের সদস্য ছিলেন কিন্তু শীঘ্রই পদত্যাগ করেন। পল মন্টফোর্ডের মতো রায়নার হফও উদ্বোধনী প্রদর্শনীর আগেই মারা গিয়েছিলেন। 1937 সালের 27শে এপ্রিল পূর্ব মেলবোর্নে ভিক্টোরিয়ান আর্টিস্ট সোসাইটির কোয়ার্টারে মেনজিসের দ্বারা উদ্বোধন করা শরৎ প্রদর্শনীতে, সোসাইটির নতুন সভাপতি (এবং একাডেমির প্রতিষ্ঠাতা সদস্য) জেমস কুইন আধুনিকবাদীদের অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যাদের কাজ তিনি তাদের স্টুডিওতে পরিদর্শনের সময় দেখেছিলেন। মেনজিজ যখন চিত্রকলায় আধুনিকতার নিন্দা করে তাঁর বক্তৃতা শেষ করেন, যেমন "এমন সব কিছু করা যা মহান শিল্পীরা করতেন না", যেমন "একটি মুখ ঠিক বাঁধাকপির মতো দেখায়, বা একটি বাঁধাকপির মুখের মতো দেখায়", কুইন রাগান্বিত হয়ে মেনজিজকে আক্রমণ করেন, উল্লেখ করে যে রেমব্রান্ট নিজেই একজন বিদ্রোহী ছিলেন; "ক্রেতাদের জন্য পেইন্টিংয়ের পরিবর্তে তিনি নিজেকে একজন শিল্পী হিসাবে খুশি করার জন্য আঁকেন এবং সেই অনুযায়ী, 'ভেঙে পড়েন'", তিনি পাল্টা বলেন। এই দ্বন্দ্ব পাঠকদের কাছ থেকে চিঠি পেতে প্ররোচিত করেছিল। যখন একাডেমির আনুষ্ঠানিকভাবে অনুমোদিত প্রদর্শনী থেকে আধুনিক শিল্পকে বাদ দেওয়া স্পষ্ট হয়ে ওঠে, তখন একাডেমির বিরোধিতার নেতৃত্ব দেন 'আধুনিক শিল্প'-এর মুখপাত্র জর্জ বেল। মেনজিজের সঙ্গে তাঁর তর্ক খুব প্রকাশ্য ছিল, সংবাদপত্রের মাধ্যমে এবং দ্য অস্ট্রেলিয়ান কোয়ার্টারলিতে তা অনুসরণ করা হয়েছিল। অ্যাডিলেডে প্রকাশিত অ্যাভেন্ট-গার্ডে অ্যাংরি পেঙ্গুইনসের প্রথম তিনটি সংখ্যায়ও সি. পি-তে এই তিক্ত উত্তেজনা প্রতিফলিত হয়েছিল। তুষারকে "একটি 'জাতীয়' আধুনিকতার শেষ প্রস্ফুটন হিসাবে বিবেচনা করা হয় যা শিল্পকলার একটি সম্পূর্ণ আন্তর্জাতিকায়িত বিশ্ব সম্ভবত দেখতে পাবে"। 1938 সালের জুলাই মাসে বেল টু আর্ট লাভার্স নামে একটি লিফলেট প্রকাশ করেন, যার ফলে তিনি সমসাময়িক আর্ট সোসাইটি গঠন করেন, যার প্রতিষ্ঠাতা সভাপতি হন চিত্রশিল্পী ও লেখক অ্যাড্রিয়ান ললর সচিব হিসাবে, যিনি একটি বই, আর্কেবাস (1937) এবং প্যামফ্লেট, এলিমিনেশনস (1939) তৈরি করেন, যা তাদের বিরোধিতার বিশদ বিবরণ দেয়। অন্যরা যারা নিজেদেরকে রক্ষণশীল, অপ্রচলিত 'একাডেমির' বিরুদ্ধে ঘোষণা করেছিলেন, তারা হলেন ইসাবেল মে টোয়েডল এবং নরম্যান ম্যাকগর্জ, অন্যদিকে রুপার্ট বন্নি, সিডনি লং এবং উইলিয়াম লিস্টার লিস্টার প্রকাশ্যে মেনজিজের আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যখন জেমস কুইন আধুনিক শিল্পের প্রতি খোলাখুলি সমর্থন নিয়ে মেনজিজের সাথে দ্বন্দ্বে ছিলেন। একাডেমির প্রথম প্রদর্শনীর স্থানের বিপরীতে, সিডনির শিক্ষা বিভাগের গ্যালারিতে, 1939 সালে ভিক্টোরিয়ার জাতীয় গ্যালারিতে প্রথম সিএএস প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে এটি সিডনি নোলান, অ্যালবার্ট টাকার, জয় হেস্টার, রাসেল ড্রিসডেল, উইলিয়াম ডোবেল, জেমস গ্লিসন, এরিক থেক, পিটার পারভেস স্মিথ, নোয়েল কাউনিহান এবং ইউরোপ থেকে আগত নতুন শিল্পী, ইয়োস্ল বার্জনার এবং ড্যানিলা ভাসিলিফ সহ তরুণ শিল্পীদের উপস্থাপন করেছিল। উইলিয়াম ফ্রেটার প্রথম অ্যাকাডেমি প্রদর্শনীর পরে আনুগত্য পরিবর্তন করেন এবং সিএএস-এর সাথে প্রদর্শন করেন। অস্ট্রেলিয়ান আর্ট একাডেমির প্রদর্শনী প্রথম প্রদর্শনী 1938 সালের এপ্রিল মাসে সিডনির লফটাস স্ট্রিটের শিক্ষা বিভাগের আর্ট গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত প্রথম প্রদর্শনীর সময়, ক্যাটালগটিতে আরও তালিকা রয়েছে; রবার্ট হেন্ডারসন (বব) ক্রল (একাডেমির সাধারণ সম্পাদক) উইলিয়াম ফ্রেটার এবং জন রোয়েল ক্যাটালগটিতে পৃষ্ঠপোষক হিসাবেও নাম রয়েছে; আরটি। মাননীয়া। আর. জি. মেনজিজ, পি. সি., এম. পি., আলেকজান্ডার মেলরোজ, এল. এল. বি., জি. আর. নিকোলাস, জে. আর. ম্যাকগ্রেগর, চার্লস লয়েড জোন্স, মাননীয়া। জন লেন মুলিন্স, হাওয়ার্ড হিন্টন, ও. বি. ই। ; এবং এর আধিকারিকরা; সভাপতি স্যার জন লংস্টাফ (যিনি 1941 সাল পর্যন্ত এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন); সহ-সভাপতি সিডনি উরে স্মিথ, ও. বি. ই., প্রদর্শনী ব্যবস্থাপক সি. পার্কার, সচিব এবং ট্রেজারার আর. এইচ. ক্রল, সহকারী সচিব এবং ট্রেজারার ভেরা ক্যারুথার্স। এই প্রথম প্রদর্শনীর জন্য স্যার জন লংস্টাফ, ডব্লিউ. বি. ম্যাকিনস, হ্যারল্ড হারবার্ট, লিওনেল লিন্ডসে, সিডনি ইউরে স্মিথ, নরম্যান কার্টার, উইলিয়াম রোয়েল, থিয়া প্রক্টর, মার্গারেট প্রেস্টন এবং ডগলাস ডান্ডাসকে নিয়ে একটি নির্বাচন কমিটি গঠন করা হয়েছিল। এর কাউন্সিলের দুটি 'বিভাগ' ছিল, 'উত্তর, যার সদস্যরা ছিলেন নরম্যান কার্টার, লিওনেল লিন্ডসে, এলিয়থ গ্রুনার, থিয়া। প্রক্টর এবং সিডনি ইউরে স্মিথ; এবং সাউদার্ন, যার আধিকারিকরা ছিলেন হ্যারল্ড হারবার্ট, ডব্লিউ. বি. ম্যাকিনস, হ্যান্স হেইসেন, স্যার জন লংস্টাফ এবং উইলিয়াম রোয়েল। দ্বিতীয় প্রদর্শনী দ্বিতীয় বার্ষিক অ্যাকাডেমি প্রদর্শনী 1939 সালের 5ই এপ্রিল থেকে 3রা মে মেলবোর্নের সোয়ানস্টন স্ট্রিটের ভিক্টোরিয়ার জাতীয় গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত হয়। প্রদর্শনীকারীরা, যাদের মধ্যে বেশ কয়েকজন অ্যাকাডেমির সদস্য ছিলেন না, পশ্চিম অস্ট্রেলিয়া ব্যতীত সমস্ত রাজ্য থেকে এসেছিলেন; নিউ সাউথ ওয়েলসের শিল্পীরা প্রত্যেকে 4 টি কাজ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন; সিডনি ইউরে স্মিথ ও. বি. ই, লয়েড রিস, অ্যাডিলেড ই পেরি। 3টি কাজের সঙ্গেঃ নরম্যান কার্টার, গ্রেস কসিংটন-স্মিথ, এলিয়থ গ্রুনার, মার্গারেট প্রেস্টন, ডগলাস ডান্ডাস, অ্যাড্রিয়ান ফেইন্ট। 2টি কাজ সহঃ জেমস। আর জ্যাকসন, ফ্রাঙ্ক মেডওয়ার্থ, এনিড কেমব্রিজ, ই. এ. হার্ভে, রালফ ডি. শেলি, মড শেরউড, লিওনেল লিন্ডসে, থিয়া প্রক্টর, লিন্ডন আর. ড্যাডসওয়েল। এবং 1টি কাজ সহঃ হেক্টর গিলিল্যান্ড, সিডনি লং এ. আর. ই, ফ্রেডা রবার্টশ, উইল অ্যাশটন আর. ও. আই, নোরা হেইসেন, গর্ডন এস্লিং, নরম্যান কার্টে, হ্যারল্ড অ্যাবট, আইলিন ভন, আনক হোয়াইট, জি. টি. উইলিয়ামসন, ডরোথি থর্নহিল ভিক্টোরিয়ানস 4টি কাজ সহঃ এইচ. সেপ্টিমাস পাওয়ার, উইলিয়াম রোয়েল, এ. ডি. কলকুহৌন। তিনটি কাজের সাথেঃ ভায়োলেট এম ম্যাকিনেস, জন রোয়েল, জেমস কুইন আর. ও. আই। আর. পি., হার্লি গ্রিফিথস জুনিয়র, হ্যারি বি হ্যারিসন, হ্যারল্ড বি হারবার্ট, ডোরা এল উইলসন। 2টি কাজের সঙ্গেঃ ডরোথি হোয়াইটহেড, ডব্লিউ বেকউইথ ম্যাকিনস, ডব্লিউ. ডি. নক্স, ডব্লিউ. এম। এ. ডার্গি, এ. ই. নিউবারি, পলি হ্যারি, অ্যামালি কলকুহৌন, আর্নল্ড শোর, নোরা গুরডন, উইলিয়াম স্পেন্স, জন এস. লক্সটন, আলফ্রেড কোলম্যান, জন ডব্লিউ. এলিশার, অরল্যান্ডো ডটন, রেমন্ড ইউয়ার্স, স্ট্যানলি জে. হ্যামন্ড, ডব্লিউ. লেসলি বোলস, জিও। এইচ. অ্যালেন, আর্নেস্ট বাকমাস্টার, আইলিন ডেন্ট। এবং 1টি কাজের সাথেঃ আলেকজান্ডার কলকুহৌন, এডওয়ার্ড হেফার্নান, উইলিয়াম ফ্রেটার, জন ফার্মার, নরম্যান বি ক্যাথকার্ট, এথেল ওয়ার্ডল, ম্যাক্স মেলড্রুম, ল্যান্স জে সুলিভান, চার্লস হিলস, ডব্লিউ প্রেটার, জিও। এইচ. অ্যালেন, ওয়ালেস অ্যান্ডারসন দক্ষিণ অস্ট্রেলীয় 3টি কাজ সহঃ হ্যান্স হেইসেন। 2টি কাজের সঙ্গেঃ আইভর হেল, এফ. মিলওয়ার্ড গ্রে। এবং 1টি কাজ সহঃ জর্জ হুইনেন, ম্যাক্স র্যাগলেস, টি. এইচ. বোন, জন সি. গুডচাইল্ড, গুয়েন ব্যারিঙ্গার কুইন্সল্যান্ডার্স 4টি কাজ সহঃ ভিদা লাহে। 3টি কাজ সহঃ কেনেথ ম্যাকুইন। 2টি কাজ সহঃ নোয়েল উড। এবং 1টি কাজ সহঃ এল. জে. হার্ভি তাসমানিয়ানস 3টি কাজ সহঃ জন আর. এল্ডারশ। এবং 1টি করে কাজ সহঃ জোসেফ কনর, এথেল এম. নিকোলসের তৃতীয় প্রদর্শনী একাডেমির তৃতীয় প্রদর্শনীটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় 1940 সালের মার্চ-এপ্রিল সিডনিতে শিক্ষা বিভাগের গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মেনজিজ সংস্থার প্রতিষ্ঠাতা সদস্য আর্থার মর্চ দ্য হোমে তাঁর পর্যালোচনায়, যেখানে রয় ডি মেইস্টারের 1938 সালের আধা-কিউবিস্ট ফুটবল ম্যাচের একটি চিত্র অন্তর্ভুক্ত ছিল, রিপোর্ট করেছেন যে "প্রদর্শনী অস্ট্রেলিয়ান শিল্পের পরিবর্তিত চেহারা প্রদর্শন করে", এবং সেখানে একটি ফরাসি প্রভাবের প্রমাণ ছিল, এবং "মনে রাখার মতো নাম হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছেঃ এরিক উইলসন, জিন বেলেট, ফ্রাঙ্ক মেডওয়ার্থ, মুরিয়েল মেডওয়ার্থ, এম. বি. প্যাক্সটন, ডেসিডেরিয়াস অরবান, অ্যালিসন রেহফিশ, জর্জ ডানকান, আর্থার ফ্লিশম্যান, নোরা হেইসেন, পল হেফলিগার, অ্যালিস ড্যান্সিগার" এবং অরল্যান্ডো ডটন এবং লিন্ডন ড্যাডসওয়েলের ভাস্কর্যগুলি, পরেরটিকে জিজ্ঞাসা করে "আপনি করবেন" না, এর উল্টোটাও নয়! তবে এটি স্থাপত্য পরিবেশের প্রতিযোগিতা বা খোলা বাতাসে গাছের রূপের অনিয়মিততা সহ্য করতে পারে। তিনি কি এরকম জিনিস দেখেন? নিশ্চয়ই নয়। তিনি সচেতনভাবে একটি আলংকারিক বারোক পদ্ধতিতে একটি কাজ তৈরি করেছেন। দ্য বুলেটিন ঘোষণা করে যে "অনুষ্ঠানের সবচেয়ে মৌলিক জিনিস হল উইলিয়াম ডোবেলের রেড লেডি, একটি দুর্দান্ত এবং মোটেও সুন্দর রচনা নয়। আর্নল্ড শোরের "আধুনিক" শৈলীর উদাহরণ এবং গ্রেস কসিংটন স্মিথ, রয় ডি মেইস্ট্রে এবং এম. বি. প্যাক্সটনের গূঢ় অভিব্যক্তিবাদের প্রবন্ধগুলি একাডেমির সুন্দর সহনশীলতার প্রদর্শন করে। পার্টিনেন্ট ম্যাগাজিনে লিখতে গিয়ে ফ্রাঙ্ক রোডস ফার্মার ব্লেক্সল্যান্ড গ্যালারিতে মিনিয়েচার ক্যামেরা গ্রুপের ফটোগ্রাফির মাধ্যমে 'পরিবাহিত' হওয়ার সময় অ্যাকাডেমির অনুষ্ঠানটিকে 'বিষণ্ণ' বলে মনে করেছিলেন, যেখানে "জীবনের প্রতি, নতুন, নতুন কোণের জন্য একই উত্সাহ দেখা দিয়েছিল, যেমন জিওটো, চসার, শেক্সপিয়ারের মতো", জিজ্ঞাসা করে; "তাহলে অস্ট্রেলিয়ান অ্যাকাডেমি অফ আর্টে কেন এই সতেজতা, জীবনের প্রতি এই নতুন দৃষ্টিভঙ্গি, এই উত্সাহের অভাব?" চতুর্থ প্রদর্শনী মেলবোর্ন অ্যাথেনিউম থিয়েটার ছিল একাডেমির বার্ষিক প্রদর্শনীর চতুর্থ স্থান, যার উপর দ্য বুলেটিন মন্তব্য করেছিল যে 'মনোরম অনুভূতি' প্ররোচিত করে এমন কাজগুলির মধ্যে কেবল একটি এ. এ. এ-এর সদস্যের ছিল, তবে "সত্যিকারের নীল তিনটি এ. এস। তাদের জাতীয় প্রতিষ্ঠান হওয়ার দাবিকে ন্যায়সঙ্গত বলে মনে করা যায় না। তারা গোল্ডেন ফ্লিসের সন্ধানে আর্গোনট নয়, বরং সমুদ্রের লাইনে একটি পার্টির মতো বর্তমান গসিপ বিনিময় করছে। ওল্ড গার্ড তাদের স্বীকৃত পদ্ধতিতে প্রতিকৃতি দিয়ে ওজন করে এবং একটি উদ্বেগজনক বৈশিষ্ট্য হল যে তরুণ প্রতিকৃতি-চিত্রশিল্পীরা, যারা A.A.As নয়, তারা A.A.As এর মতো আঁকার চেষ্টা করছে বলে মনে হয়। পঞ্চম প্রদর্শনী 1943 সালের জুলাই থেকে, অ্যাকাডেমির পঞ্চম বার্ষিক প্রদর্শনী আবার মেলবোর্ন অ্যাথেনিউমে অনুষ্ঠিত হয়, যা মেনজিস দ্বারা উদ্বোধন করা হয় এবং এতে যুদ্ধ শিল্পী অ্যাডামস, ডার্গি, হেল, হারবার্ট, হজকিনসন, মর্চ এবং নর্টন উপস্থিত ছিলেন। মেলবোর্ন হেরাল্ডের জন্য এটি পর্যালোচনা করে জর্জ বেল মন্তব্য করেছিলেন যে, "যদিও ক্যাটালগটি বলে যে শোটি দক্ষিণ বিভাগে সীমাবদ্ধ, তবে দেয়ালগুলিতে ভিড় রয়েছে-ছবিগুলিকে সর্বোত্তমভাবে দেখানোর জন্য খুব ভিড়। আরও কঠোর নির্বাচন আরও ভাল প্রদর্শন করতে পারত। " অনুকূল মন্তব্যের জন্য ফ্রেটার, ব্রায়ানস, রাগলেস, মর্চ, এল্ডারশ, ওয়াটসন, হুইনেন, এন. হেইসেন এবং গ্রান্টের চিত্রকর্মগুলি বেছে নেওয়ার সময় বেল বিবেচনা করেছিলেন যে "বেশ কয়েকটি সুপরিচিত নাম এমন কাজ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় যা যথেষ্ট আঁকা হলেও, অনেকবার দেওয়া হয়েছে তার চেয়ে বেশি মন্তব্যের প্রয়োজন নেই। শিল্পী যদি ক্রমাগত নিজেকে পুনরাবৃত্তি করেন তবে সমালোচকের অনুসরণ করার কোনও কারণ নেই। ষষ্ঠ প্রদর্শনী আবার একাডেমির দক্ষিণ বিভাগের শিল্পীদের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল কারণ নিউ সাউথ ওয়েলস এবং কুইন্সল্যান্ড ('উত্তর বিভাগ') যুদ্ধের সময়কালের জন্য প্রদর্শন না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল, 1944 সালের জুলাই মাসে অনুষ্ঠিত বার্ষিক অনুষ্ঠানের স্থানটি আবার মেলবোর্ন অ্যাথেনিউম ছিল। এটি গভর্নর উইনস্টন ডুগান দ্বারা উদ্বোধন করা হয়েছিল এবং একাডেমির সদস্য হ্যারল্ড হারবার্ট দ্য আরগাসে এটি পর্যালোচনা করেছিলেন এবং স্বীকার করেছিলেন যে, বেশিরভাগ প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে, "আধা-আধুনিক বা সমসাময়িক কাজের একটি খামির রয়েছে যার আগ্রহের সম্পূর্ণ অভাব নেই-এই পাথর-হৃদয়ের পর্যালোচকের কাছ থেকে স্বীকার করা কঠিন!" অস্ট্রেলিয়া, প্রশান্ত মহাসাগরীয় এবং বিদেশে অস্ট্রেলীয় সরকারী যুদ্ধ শিল্পীদের কাজের সাম্প্রতিক অধিগ্রহণ অস্ট্রেলিয়ান ওয়ার মেমোরিয়ালের পরিচালনা পর্ষদ দ্বারা ধার দেওয়া হয়েছে। হারবার্ট, যিনি একজন যুদ্ধ শিল্পীও ছিলেন, বিবেচনা করেছিলেন যে "চিত্রকর্ম হিসাবে কিছু কাজের গুণমান প্রশ্নবিদ্ধ। এগুলি সমস্ত ইভেন্টে প্রাণবন্ত রেকর্ড "। সপ্তম বার্ষিক প্রদর্শনী 1945 সালের 31শে জুলাই থেকে 11ই আগস্ট অ্যাথেনিউমে অনুষ্ঠিত হয় এবং আবার ভিক্টোরিয়ার গভর্নর দ্বারা উদ্বোধন করা হয়। প্রশান্ত মহাসাগরীয় যুদ্ধের উচ্চতায় এটি গণমাধ্যমের খুব কম মনোযোগ পেয়েছিল। হেরাল্ডে ক্লাইভ টার্নবুলের নিবন্ধটির শিরোনাম ছিল 'আর্ট এক্সিবিশন ইজ নট আউটস্ট্যান্ডিং', শুধুমাত্র "কয়েকজন অ-সদস্যের কাছ থেকে রক্ত সঞ্চালনের" জন্য প্রশংসা সহ, এবং 'উল্লেখযোগ্য' ক্যাটালগ বিবৃতির প্রতিক্রিয়া জানায় যে; "অস্ট্রেলিয়ায় প্রধান প্রতিনিধি শিল্প সংস্থা হিসাবে একাডেমির ফেডারেল সরকার কর্তৃক স্বীকৃতি যুদ্ধের শিল্পীদের নিয়োগ, ক্যানবেরার যুদ্ধ স্মৃতিসৌধে সংযোজন ও পরিবর্তন এবং অন্যান্য সাংস্কৃতিক বিষয়ে সরকারকে পরামর্শ দেওয়ার আমন্ত্রণের মাধ্যমে প্রমাণিত হয়েছে।" তারপর তিনি জিজ্ঞাসা করেন, "যদি তাই হয়, তবে এটি একটি অসাধারণ এবং প্রতিক্রিয়াশীল সিদ্ধান্ত যা বাতিল করা উচিত। একটি প্রশংসনীয় উপদেষ্টা কমিটি। তবে, অ্যাকাডেমির প্রকাশিত তালিকা অনুযায়ী, অ্যাকাডেমির সদস্য নন এমন শিল্পীদের থেকে তৈরি করা যেতে পারে। এর মধ্যে মেলবোর্নের রুপার্ট বন্নি এবং জর্জ বেল এবং সিডনির উইলিয়াম ডোবেল এবং রাসেল ড্রিসডেল অন্তর্ভুক্ত থাকবে। যদি অ্যাকাডেমিটি প্রকৃতপক্ষে একটি আধা-সরকারী উপদেষ্টা সংস্থা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয় তবে মন্ত্রী কী সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং কেন তা জানা আকর্ষণীয় হবে। অষ্টম প্রদর্শনী অ্যালান ম্যাককুলক 1946 সালের 23শে জুলাই অস্ট্রেলিয়ান অ্যাকাডেমি অফ আর্টের অষ্টম বার্ষিক প্রদর্শনীকে স্বাগত জানান এবং মেলবোর্নের কলিন্স স্ট্রিটের অ্যাথেনিউম গ্যালারিতে আবারও স্বাগত জানান। পরিচালক ইউজিন গুসেন্স আধিকারিক এবং অংশগ্রহণকারীদের "আত্মার সতেজতার জন্য তাদের বাড়িতে হ্রদ করার জন্য" কাজ কেনার জন্য উৎসাহিত করেছিলেন। একাডেমির মাত্র সাতজন সদস্য উপস্থিত ছিলেন; কুইন, পাওয়ার, র্যাগলেস, রোয়েল, বাকমাস্টার, ডোরা উইলসন এবং ভায়োলেট ম্যাকিনেস। দ্য আরগাসে ম্যাককুলকের পর্যালোচনার উপসংহারে বলা হয়েছে যে; একাডেমির সদস্যদের ব্যবসার মতো দক্ষতা আরও বিনয়ী, সম্ভবত আরও অনুপ্রাণিত, আমন্ত্রিতদের দ্বারা উল্লেখযোগ্যভাবে সহায়তা করে। লিনা ব্রায়ানের ঘূর্ণায়মান রূপ এবং প্রাণবন্ত রঙ মনোযোগ আকর্ষণ করে। অ্যালান মুরের "আফটারনুন, ফ্রাঙ্কস্টন" একটি শান্ত কাব্যিক এবং মনোমুগ্ধকর কাজ, এবং তিনটি ছোট কাজ দুটি নিম্ন-স্বরের গীতধর্মী প্যাস্টেল এবং ডেভিড ইগারের পেন্সিলের একটি প্রধান অধ্যয়ন শান্তভাবে চিত্তাকর্ষক। অ্যানোয়িসের "বার্ক রোড ব্রিজ" জল-রঙ বিভাগে অসাধারণ। হেরাল্ড সমালোচক ক্লাইভ টার্নবুল মন্তব্য করেছেন; "এখন যেমন স্বাভাবিক বলে মনে হচ্ছে, বাইরের লোকেরা সেরা কাজ দেখায়-দুটি কোয়েপাং দৃশ্যের সাথে চার্লস বুশ, একটি ছোট সমুদ্র সৈকতের দৃশ্যের সাথে অ্যালান মুর, লর্না [সিক] ব্রায়ানস একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে। এই কোম্পানিতে অদ্ভুতভাবে দেখা হওয়া উইলিয়াম ফ্রেটার একটি প্রতিকৃতি এবং আরও কয়েকটি কাজের মাধ্যমে শিক্ষাবিদদের পদমর্যাদার উন্নতি ঘটান। অ্যাকাডেমির অষ্টম বার্ষিক প্রদর্শনী তার শেষ প্রদর্শনী ছিল না; সেই বছরের নভেম্বরে তৎকালীন গভর্নর-জেনারেল প্রিন্স হেনরি, ডিউক অফ গ্লুসেস্টার এবং ডাচেস, যিনি নিজে একজন শিল্পী, মেলবোর্নে একটি ব্যক্তিগত দর্শনের ব্যবস্থা করেছিলেন। এর থেকে, পনেরোটি একাডেমির কাজের একটি ঋণ ক্যানবেরার ইয়ারালুমলার গভর্নমেন্ট হাউসে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল। ভাইস-রয়্যাল দম্পতি যে চিত্রকর্মগুলি বেছে নিয়েছিলেন সেগুলি হল উইলিয়াম ডার্গির একটি, উইল রোয়েলের চারটি, আলফ্রেড কোলম্যানের তিনটি, ভায়োলেট ম্যাকিনসের দুটি এবং সি ডাডলি উডের দুটি এবং ডাব্লু. বি-র অন্যান্য চিত্রকর্ম। ম্যাকিনস, আর্নেস্ট বাকমাস্টার এবং গুয়েন ব্যারিঙ্গার। এছাড়াও সেই বছর অস্ট্রেলিয়ান সরকার তিনজন অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী, একাডেমির সদস্য কলিন কোলাহান এবং যুদ্ধ শিল্পী স্টেলা বোয়েন এবং লেফটেন্যান্ট জি. আর. মেইনওয়ারিংকে অস্ট্রেলিয়ান ওয়ার মেমোরিয়াল বোর্ডের বিজয় কুচকাওয়াজের দৃশ্য আঁকার জন্য নিযুক্ত করে। উত্তরাধিকার আধুনিকবাদী এবং অ্যান্টিমোডার্নিস্ট শক্তির মধ্যে বিতর্ক এবং দ্বন্দ্ব রাজনীতিতে ছড়িয়ে পড়ে, কারণ হারবার্ট ভেরে (ডক) ইভাট, মূলত তাঁর স্ত্রী মেরির প্ররোচনায়, এজিএনএসডাব্লু-এর একমাত্র মহিলা ট্রাস্টি, রবার্ট মেনজিজের লিবারেল পার্টির লেবার বিরোধীদের নেতৃত্বে (1951-1960) আধুনিকবাদীদের চ্যাম্পিয়ন করেছিলেন। সারাহ স্কট যেমন যুক্তি দেখান, অ্যাকাডেমির পতনের পরেও, মেনজিজের দৃষ্টিভঙ্গি 1949 সাল থেকে প্রধানমন্ত্রী হিসাবে তাঁর দ্বিতীয় মেয়াদে অস্ট্রেলিয়ার আধুনিক শিল্পীদের প্রভাবিত করতে থাকে। সরকারী বিদেশী প্রদর্শনীর জন্য কাজ নির্বাচনের ক্ষেত্রে সরকারের একচেটিয়া আধিপত্যের কারণে 'রক্ষণশীল ওল্ড গার্ড' যার একটি অংশ ছিল মেনজিজ তার প্রভাব অব্যাহত রেখেছিল। অ্যাকাডেমি নিয়ে বিতর্কের কুড়ি বছর পর, 1958 সালের ভেনিস বিয়েনালে কোন শিল্পকে অস্ট্রেলিয়ার প্রথম আনুষ্ঠানিক প্রতিনিধিত্ব করা উচিত তা নিয়ে আবার দ্বন্দ্ব শুরু হয়; কমনওয়েলথ আর্টস অ্যাডভাইজারি বোর্ড হাইডেলবার্গ স্কুল এবং কয়েকটি আর্থার বয়েড ল্যান্ডস্কেপের পুরানো উদাহরণ পাঠায় (এবং তখন তিনি যে র্যাডিক্যাল ব্রাইডস সিরিজ আঁকছিলেন তা নয়)। সমালোচনামূলক প্রত্যাখ্যানের ফলস্বরূপ অস্ট্রেলিয়া 1960 সালের দ্বিবার্ষিক প্রদর্শনীতে আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করে এবং 1978 সাল পর্যন্ত ভেনিসে আর প্রদর্শনী করেনি; দেশটি বিশ বছর ধরে আন্তর্জাতিক শিল্পের বিশ্বের প্রদর্শনী থেকে অনুপস্থিত ছিল। দেশের শিল্পীদের জন্য প্রভাব এবং শিল্পের মাধ্যমে জাতির সাংস্কৃতিক উপস্থাপনা গভীর ছিল এবং হাইডেলবার্গ বিদ্যালয়ের ঐতিহ্য দ্বারা প্রতিনিধিত্বকারী জাতীয়তাবাদী মূল্যবোধ বনাম ইউরোপীয় আধুনিকতাবাদের সাথে সংযুক্ত ব্যক্তিদের আন্তর্জাতিকতার মধ্যে গভীর বিভাজন দেখা দেয়। 1930-1940-এর দশকে একাডেমির প্রতিষ্ঠাতা সদস্যদের কাজের গ্যালারি কালানুক্রমিক ক্রমে রেফারেন্স আর্টস সংস্থা 1937 অস্ট্রেলিয়ায় প্রতিষ্ঠান 1947 অস্ট্রেলিয়ান শিল্প আন্দোলন অস্ট্রেলিয়ান আর্ট সেন্সরশিপ অস্ট্রেলিয়ায় কনজারভেটিজম অস্ট্রেলিয়ায় শিল্প ও নকশা সংস্থা একাডেমিক আর্ট 1930-এর দশকে শিল্প আধুনিকতায় 1940-এর দশকে