Ethel Barrymore Colt
এথেল ব্যারিমোর কোল্ট (20শে এপ্রিল, 1912-22শে মে, 1977) একজন মার্কিন অভিনেত্রী এবং প্রযোজক এবং একজন সোপ্রানো ছিলেন যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং দক্ষিণ আমেরিকায় 100টিরও বেশি কনসার্টে গান গেয়েছেন। তিনি ব্যারিমোর অভিনয় পরিবারের নবম প্রজন্মের সদস্য ছিলেন। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টে তার শোকবার্তায় তাকে "একজন বহুমুখী এবং প্রতিভাবান গায়ক, অভিনেত্রী এবং প্রযোজক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যিনি ব্রডওয়ে এবং গ্রীষ্মকালীন স্টকে নাটকীয় ভূমিকা পালন করেছেন এবং গ্র্যান্ড অপেরা, অপেরেটা, মিউজিকাল কমেডি এবং কনসার্টের মঞ্চে গান গেয়েছেন।" প্রারম্ভিক বছরগুলিতে কোল্ট 20শে এপ্রিল, 1912 সালে নিউ ইয়র্কের মামারোনেকে রাসেল জি. কোল্ট এবং এথেল ব্যারিমোরের কন্যা হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি জন ব্যারিমোর এবং লিওনেল ব্যারিমোরের ভাগ্নি এবং মরিস ব্যারিমোর, জর্জি ড্রু ব্যারিমোর এবং স্যামুয়েল কোল্টের নাতনী ছিলেন। তার দুই ভাই ছিল, স্যামুয়েল কোল্ট এবং জন ড্রিউ কোল্ট। 1923 সালের 6 জুলাই তাঁর বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে, তিনি তার প্রাথমিক বছরগুলি সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেনঃ "লোকেরা মনে করে যে ব্যারিমোররা অদ্ভুত মানুষ যারা শেক্সপিয়ারের কাছ থেকে স্বতঃস্ফূর্তভাবে অগ্নিকুণ্ডের চারপাশে বসে থাকে। কিন্তু প্রকৃতপক্ষে, আমার শৈশব ছিল অত্যন্ত স্বাভাবিক। " আরেকটি সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, "আমাদের পরিবারে আমরা কখনও অভিনয় নিয়ে আলোচনা করিনি। আমরা ভেবেছিলাম টক শপ করা প্রায় অশালীন। " কোল্ট ম্যানহাটনের লেনক্স স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং একটি ক্লাস প্লেতে অভিনয় করেন এবং পেনসিলভেনিয়ার ময়লানের নটর ডেম কনভেন্টে বাস্কেটবল খেলেন, যেখান থেকে তিনি 1929 সালে স্নাতক হন। 1929 সালের জুন মাসে তিনি সঙ্গীতে বিদ্যালয়ের স্বর্ণপদক লাভ করেন। স্নাতক হওয়ার পর, তিনি ইতালির ভেরোনার ভিলা গ্যাজোলা স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং ইতালীয় সঙ্গীত সংরক্ষণে পড়াশোনা করেন। ক্যারিয়ার কোল্ট দেখেছেন যে ব্যারিমোর পরিবারের বংশধারা বহন করার অর্থ ছিল যে তাকে বাধা অতিক্রম করতে হবে। তিনি বলেনঃ "আমি ভেবেছিলাম যে একটি কর্মজীবন গড়ে তোলা সহজ হবে। কিন্তু আমি জানতে পেরেছি যে আপনার যদি ব্যারিমোরের মতো একটি নাম থাকে এবং আপনি একটি চাকরি পান তবে সবাই এটিকে প্রভাব বলে। আপনি যদি চাকরি না পান, তারা ধরে নেয় যে আপনি ভালো নেই। আপনি জিততে পারবেন না। তার পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি বলেছিলেন যে "মঞ্চের সাথে তার আজীবন প্রেমের সম্পর্ক ছিল", যা তার কঠিন সময়ে অধ্যবসায়ের প্রতিশ্রুতির দিকে পরিচালিত করেছিল। তিনি আরও যোগ করেন যে তার মা তার প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন কিন্তু তাকে শেখাতে পারেননি। স্কারলেট সিস্টার মেরি (1930) ছবিতে তাঁর মায়ের সঙ্গে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করে কোল্টের পেশাদার মঞ্চে আত্মপ্রকাশ ঘটে। সেরফিনের ভূমিকায় 18 বছর বয়সী এই অভিনেত্রী দক্ষিণ ক্যারোলিনা কৃষ্ণাঙ্গ পরিবারের একটি অবৈধ শিশুর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি এবং তার মা তাদের অংশে কালো চেহারায় উপস্থিত হয়েছিলেন, প্রথমবার ব্যারিমোর পরিবারের কোনও সদস্য তা করেছিলেন। ব্রুকলিন ডেইলি ঈগল-এ নাটকের উদ্বোধনী রাতের একটি পর্যালোচনায়, আর্থার পোলক কোল্ট সম্পর্কে লিখেছেনঃ "যদি তিনি জোর দিয়ে বলতে না চান যে তিনি একজন ব্যারিমোর এবং তাই একজন মহান ব্যক্তি, তবে তিনি কোনও অপেশাদার আত্ম-চেতনায় ভুগছিলেন না। মঞ্চে তাকে বাড়িতে দেখা যাচ্ছিল। সে মিষ্টি। " 1930-এর দশকে 1931 সালে প্রযোজক জর্জ হোয়াইট তাঁর স্ক্যান্ডালস-এ অভিনয় করার জন্য কোল্টকে চুক্তিবদ্ধ করেন। তিনি শো ছেড়ে চলে যান, তবে তার কিছু গান এথেল মারম্যানকে দেওয়ার পরে, কোল্টের কাছে মাত্র একটি বাদ্যযন্ত্র নম্বর রেখে যায়। তিনি তাঁর প্রস্থানের ব্যাখ্যা দিয়ে বলেছিলেন যে হোয়াইট যখন "যে কোনও অজানা শিক্ষানবিসের মতো মিউজিকাল কমেডিতে শুরু করতে চেয়েছিলেন" তখন তিনি তাকে একটি শীর্ষস্থানীয় করে তুলেছিলেন। যখন আটলান্টিক সিটিতে শোটি খোলা হয়, তখন শোয়ের শিরোনামের উপরে কোল্টস এবং রুডি ভ্যালির নাম প্রদর্শিত হয়। তার অভিজ্ঞতার অভাবের কথা উল্লেখ করে তিনি বলেন, "স্বাভাবিকভাবেই আমি তা করতে পারছিলাম না।" সেই প্রথম রাতে, তিনি মঞ্চে গিয়েছিলেন, তিনি বলেছিলেন, "গান গাওয়ার জন্য আমার মুখ খুলেছিল। । । এবং কিছুই বেরোয়নি। " সংবাদপত্রের সমালোচকরা আমাকে ক্রুশবিদ্ধ করেছেন। তারা ঠিকই বলেছে ", যোগ করেন তিনি। তিনি 1932 সালে স্ক্যান্ডালসে ফিরে আসেন, সেই প্রযোজনার একটি ট্যুরিং কোম্পানিতে প্রদর্শিত হন। এছাড়াও 1932 সালে তিনি হ্যারি রিচম্যানের নেতৃত্বে একটি রিভিউতে সফর করেন। কোল্ট 1933 সালে সেন্ট লুইসে অভিনয় করেছিলেন, সারা গ্রীষ্ম জুড়ে সেই শহরের মিউনিসিপাল অপেরা প্রযোজনায় ছোট ছোট চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। সেই থাকার সময় তিনি সেন্ট মেরি হাসপাতালে একটি অ্যাপেন্ডেক্টমি করেছিলেন। 1933 সালের শরত্কালে নিউ ইয়র্ক সিটির ফার্স আন্ডার গ্লাসে তিনি মহিলা প্রধান ছিলেন। রেডিওতে, কোল্ট 1934 সালে রুডি ভ্যালি ভ্যারাইটি আওয়ারের দুটি পর্বে অভিনয় করেছিলেন। এছাড়াও 1934 সালে তিনি এবং তার ভাই স্যামুয়েলের এল 'আইগলন-এ ছোটখাটো ভূমিকা ছিল, যেখানে তাদের মা নিউ ইয়র্ক সিটির ব্রডহার্স্ট থিয়েটারে অভিনয় করেছিলেন এবং ডেট্রয়েটের ক্যাস থিয়েটারে শি লাভস মি নট-এ তার একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত ভূমিকা ছিল। তিনি জিতনি প্লেয়ার্সের সাথে পাঁচ বছর কাটিয়েছিলেন, কেবল অভিনয়ই করেননি, একটি ট্রাকও চালিয়েছিলেন, পোশাক তৈরি করেছিলেন এবং লেখার উপাদান তৈরি করেছিলেন। 1934 সালে সেই সংস্থাটি দেউলিয়া হয়ে যায় এবং অপারেশন বন্ধ হয়ে যাওয়ার সময় তিনি সেই অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন যাদের কাছে অর্থ পাওনা ছিল। দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার পরে, খেলোয়াড়রা কোল্টকে ম্যানেজার হিসাবে নিয়ে আবার কাজ শুরু করে। তিনি দলটিকে পুনর্গঠন করেন এবং এর জন্য অর্থ সংগ্রহ করেন। 1938 সালের অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসের একটি প্রতিবেদনে বলা হয় যে কোল্ট "তাদের দেউলিয়া অবস্থা থেকে উদ্ধার করেছিলেন।" 1939 সালে দ্য বোস্টন গ্লোবের একটি গল্পে বলা হয়, "প্রতি বছর 30 সপ্তাহ ধরে, এখন তিন বছর ধরে, 14 বা 16 জন ব্যক্তি জীবিকার জন্য ইথেল ব্যারিমোর কোল্টের উপর নির্ভর করে।" তাঁর দায়িত্বের মধ্যে ছিল দলটির উপস্থাপিত নাটকগুলি নির্বাচন করা। তিনি থিয়েটার ক্লাবগুলির সাথে কাজ করে এবং ক্যাম্পাসে কর্মশালা পরিচালনা করে বিশ্ববিদ্যালয়গুলির সাথে সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। তিনি কখনও কখনও ডিপ্লোম্যাসি (1938) সহ খেলোয়াড়দের জন্য কাজগুলি সংশোধন করেছিলেন। কোল্ট তাঁর সংস্করণটি সমসাময়িক যুদ্ধকালীন ইউরোপের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন। রিপ ভ্যান উইঙ্কেলের তাঁর সংস্করণ (প্লেয়ার্সের আরেক সদস্যের লেখা সঙ্গীত সহ) মূল ওয়াশিংটন ইরভিং ছোটগল্পের উপাদান এবং পাঁচটি অভিযোজনকে একত্রিত করে। খেলোয়াড়রা 1938 সালেও এটি উপস্থাপন করেছিল। গান গাওয়ার জন্য সময় দেওয়ার জন্য তিনি পাঁচ বছরের ব্যবস্থাপনার পর দল ছেড়েছিলেন। 1930-এর দশকের শেষের দিকে 1937 সালে ব্রডওয়েতে, কোল্ট লন্ডন অ্যাসুরেন্স-এ গ্রেস হারকাওয়ের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। যার জন্য তিনি গানও লিখেছিলেন। বার্নস ম্যান্টল নিউইয়র্ক ডেইলি নিউজের একটি পর্যালোচনায় লিখেছেন যে কোল্ট "একটি মনোরম মেজো-সোপ্রানো কণ্ঠ প্রকাশ করেছেন এবং নিউইয়র্কে শেষবার খেলার পর থেকে ভারসাম্য এবং পেশাদার ঠিকানা অর্জন করেছেন।" ব্রডওয়েতে তাঁর অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে অর্কিডস প্রিফার্ড (1937)-এ পেনেলোপ হ্যালচেস্টার এবং হোয়াইটওক্স (1938)-এ ফেজেন্ট চিত্রিত করা। 1937 সালে, কোল্ট পেশাদার উদ্দেশ্যে কিছু সময়ের জন্য তার মধ্য নামটি বাদ দেন। তিনি সেই সময় লন্ডন অ্যাসুরেন্সের জন্য মহড়ায় ছিলেন এবং অনুষ্ঠানটি তাকে এথেল কোল্ট হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিল। দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের পরিবর্তন সম্পর্কে একটি নিবন্ধে বলা হয়েছে, "এটা বোঝা যায় যে সে 'একা' হতে চায়।" 1940-এর দশকে এবং পরে কোল্ট 1941 সালে কেন্টাকির লুইসভিলের ইরোকোইস অ্যাম্ফিথিয়েটারে গ্রীষ্মকালীন প্রযোজনায় তিন সপ্তাহ ধরে অভিনয় করেছিলেন। সেখানে থাকাকালীন, তিনি ওয়াজ রেডিওতে স্টারস আন্ডার দ্য সামার স্টারস-এও উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি 1941 সালের 24শে মার্চ নিউ ইয়র্ক সিটিতে ডাব্লুএবিসি-তে একটি রেডিও প্রোগ্রামে তার মায়ের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। সম্প্রচারের স্কেচগুলি দ্য প্রতিদ্বন্দ্বীতে তার প্রাথমিক উপস্থিতি থেকে শুরু করে দ্য কর্ন ইজ গ্রিন-এ তার বর্তমান কাজ পর্যন্ত প্রবীণ এথেলের কর্মজীবনের সন্ধান করে। 1945 সালের গ্রীষ্মে, কানেকটিকাটের ক্লিনটনের টুনাইট-অর নেভার অ্যাট দ্য সামার প্লেহাউসে কোল্ট প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। 1950 সালে কোল্ট এলিয়ট ডুভে পরিচালিত একটি কোম্পানিতে অভিনয় করেন। তিনি যে প্রযোজনায় উপস্থিত হয়েছিলেন তার মধ্যে রয়েছে ভার্মন্টের উইনোস্কির সেন্ট মাইকেলস প্লেহাউসে দ্য হায়ারিস। তিনি 1951 সালে মেমফিসে দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স-এ কনস্ট্যান্স বোনাসিউক্সের চরিত্রে অভিনয় করেন এবং 1952 সালে লেট আস বি গে-তে অভিনয় করার জন্য মেমফিসে ফিরে আসেন। ব্রডওয়েতে, কোল্ট 1971 সালে উইন্টার গার্ডেন থিয়েটারে আন্ডার গ্লাস, এল 'আইজিওন, ক্র্যাডল সং-এ অভিনয় করেছিলেন এবং ফোলিজ-এ ক্রিস্টিন ক্রেনের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন (এমন একটি ভূমিকা যার জন্য তাকে আট মিনিটের নাচ করার জন্য ট্যাপ নাচ শিখতে হয়েছিল)। 1958 সালে, তিনি ক্লিনটন প্লেহাউসে দ্য বয় ফ্রেন্ড-এ ম্যাডাম ডুবোনেটের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। কোল্ট 1960 সালে সেন্ট লুই মিউনিসিপাল অপেরার জন্য নাইটস অফ সং-এ অভিনয় করেছিলেন। তিনি সেই সময় বলেছিলেন যে তিনি এতগুলি কনসার্ট দিয়েছেন এবং অপেরা সংস্থাগুলির সাথে গান করেছেন যে লোকেরা ভুলে গেছে যে তিনিও একজন অভিনেত্রী ছিলেন। মিসেস উইলিয়াম এস গিলবার্টের নন-সিঙ্গিং ভূমিকা তাকে আবার তার অভিনয় ক্ষমতা প্রদর্শন করার সুযোগ করে দেয়। 1970-এর দশকে, তিনি হ্যামলেট, দ্য ম্যান হু কেম টু ডিনার, হে ফিভার-এর পেশাদার সফর এবং আঞ্চলিক প্রযোজনায় অভিনয় করেছিলেন। এবং গিগি। নিউ ইয়র্ক সিটি অপেরার প্রযোজনায় দ্য ডটার অফ দ্য রেজিমেন্ট (1975)-এ তিনি ডাচেস অফ ক্র্যাকেনথ্রপের কথা বলার ভূমিকাও পালন করেছিলেন। সিঙ্গিং কোল্ট 1952 সালে সংবাদপত্রের কলামিস্ট আর্ল উইলসনকে বলেছিলেন যে তাঁর মা তাঁকে গান গাইতে উৎসাহিত করেছিলেন। "মা জানতেন যে, একজন অভিনেত্রী হিসেবে সারা জীবন আমাকে তাঁর সঙ্গে তুলনা করা হবে।" তিনি আরও বলেন যে তিনি "মাকে ক্রমাগত বলতে শুনেছেন, 'কণ্ঠস্বর পাওয়া অসাধারণ'। স্ক্যান্ডালস-এ গান গাওয়ার প্রাথমিক অভিজ্ঞতার ধাক্কা সত্ত্বেও, তিনি গান গাইতে থাকেন। কোল্ট যখন থিয়েটার প্রযোজনার সাথে সফরে ছিলেন না, তখন তিনি ম্যাগি টেয়েট এবং কুইনা মারিয়োর সাথে কণ্ঠ অধ্যয়ন করেছিলেন, প্রশিক্ষণ অর্জন করেছিলেন যা তাকে ছোট অপেরা সংস্থাগুলির সাথে গান করতে সক্ষম করেছিল। 1941 সালের 30শে জানুয়ারি বাল্টিমোরের মেরিল্যান্ড থিয়েটারে কারমেনের কলম্বিয়া গ্র্যান্ড অপেরার (সিজিও) প্রযোজনায় মাইকেলার চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে তাঁর অপেরাটিক আত্মপ্রকাশ ঘটে। তিনি 1941 সালের অক্টোবরে লা বোহেমে সিজিওর সাথে গানও গেয়েছিলেন। 1941 সালের ডিসেম্বরে তিনি নিউ ইয়র্কের কলম্বিয়া অপেরা কোম্পানির সাথে সফর করেন এবং ফাউস্টে গান করেন। তাঁর অন্যান্য অপেরাটিক ভূমিকাগুলির মধ্যে রয়েছে পাগলিয়াচ্চি-তে নেড্ডা, লা বোহেমে মুসেটা, ফেডোরা-তে ওলগা, লা ট্রাভিয়াটা-তে ভায়োলেটা এবং ফাউস্ট-এ সিবেল ও মার্গারেট। 1944 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি সিটি সেন্টারে মার্থায় প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার সময় তার নিউইয়র্ক অপেরায় আত্মপ্রকাশ ঘটে। এমনকি কোল্ট 100 টিরও বেশি কনসার্টে গান গাওয়ার পরেও, তার নাম তাকে গায়কের পরিবর্তে নাটকীয় অভিনেত্রী হিসাবে ভাবতে পরিচালিত করেছিল। সন্দেহ তাঁর সঙ্গীত প্রতিভা সম্পর্কে তাঁর আত্মবিশ্বাসকে প্রভাবিত করেছিল। তিনি বলেছিলেনঃ "যতবারই আমি চাকরি পেয়েছিলাম, আমি সবসময় শুনেছি বা সম্ভবত ভেবেছিলাম যে এটি পারিবারিক নামের কারণে হয়েছে। আপনি দেখুন, যতক্ষণ না আপনি প্রতিষ্ঠিত হন, শ্রোতারা বলে, 'ওহ, ইথেল ব্যারিমোরের মেয়ে আছে যে মনে করে সে গান গাইতে পারে। । ""। তাই তিনি লুইসা কিনলক নামটি গ্রহণ করেন (তাঁর দুই প্রপিতামহের নাম থেকে) এবং দ্য লিটল অর্কেস্ট্রা সোসাইটির গ্লুকস অর্ফিয়াসের প্রযোজনায় অংশ নেন। তিনি এক বছর ধরে কিনলক হিসাবে অভিনয় করার পরে, টাইম ম্যাগাজিন তার আসল নাম প্রকাশ করে। এমনকি তার পরিচয় প্রাথমিকভাবে প্রকাশের পরেও, কোল্ট কখনও কখনও লুইসা কিনলককে মঞ্চের নাম হিসাবে গান গাওয়ার জন্য ব্যবহার করতেন। নিউইয়র্ক সিটিতে সংস অফ দ্য থিয়েটারে আত্মপ্রকাশের আগে তিনি এক বছরেরও বেশি সময় ধরে কিনলক হিসাবে গান গেয়েছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরে অনুষ্ঠানটি পরিবেশন করেছিলেন। অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসের একটি নিবন্ধে বলা হয়েছেঃ "লুইসা কিনলক সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছেন। তাই এখন ইথেল ব্যারিমোর কোল্ট তার ছদ্মবেশ খুলে দেশের সবচেয়ে কঠিন সঙ্গীতের শক্ত ঘাঁটি নিউ ইয়র্কে আক্রমণ করছে। কোল্ট নিউ ইয়র্ক সিটির ভার্সাই ক্লাবে তার ক্যাবারে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। তাঁর অভিনয়ে "বেশ কয়েকটি গান" অন্তর্ভুক্ত ছিল। । । তাদের সর্বশ্রেষ্ঠ ভূমিকায় তার পরিবারের থাম্বনেইল স্কেচ সহ "। 1939 সালে, কোল্ট বোস্টনের ল্যাটিন কোয়ার্টার নাইটক্লাবে প্রতি সন্ধ্যায় দু 'বার একটি গান এবং এনকোর গেয়েছিলেন। তিনি 1940 সালে নাইট ক্লাবগুলিতে গান গাওয়া অব্যাহত রাখেন, ফিলাডেলফিয়ায় তার প্রথম রাতের পারফরম্যান্সের ফলে তার প্রথম উপস্থিতির জন্য তিনটি এনকোর এবং তার দ্বিতীয়টির জন্য দুটি। অন্যান্য যে শহরগুলিতে তিনি গান গেয়েছেন তার মধ্যে রয়েছে মিয়ামি বিচ এবং মন্ট্রিল। নিউইয়র্কে নাইট ক্লাবের ব্যস্ততা শুরু করার আগে 1940 সালে কোল্টের একটি মাসব্যাপী ভাউডেভিল সফর ছিল। এই সফরে আধা-ধ্রুপদী এবং জনপ্রিয় গান ছিল। তিনি পারফরম্যান্সের মাঝামাঝি সময়ে একটি বহনযোগ্য সেলাই মেশিনে তাঁর পোশাক তৈরি করতেন। 1942 সালে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় 18 বার গ্র্যান্ড অপেরা গেয়েছিলেন। কোল্ট 1950 সালের 6ই মার্চ নেটওয়ার্ক টেলিভিশনে এনবিসির প্রযোজনায় ডাই ফ্লেডারমাউস-এ রোজালিন্ডা চরিত্রে অভিনয় করেন। এছাড়াও 1950 সালের মার্চ মাসে তিনি এনবিসি অপেরা থিয়েটারে রোজালিন্ডায় গান গেয়েছিলেন। তিনি 1953 সালে সিনসিনাটিতে সামার অপেরা প্রযোজনায় লা ট্রাভিয়াটায় ভায়োলেটার ভূমিকায় গান গেয়েছিলেন। এছাড়াও 1953 সালে, তিনি সিনসিনাটি জু অপেরার সাথে ফাউস্টে গান গেয়েছিলেন। 1955 সালে লন্ডনে কোল্টের গানের আত্মপ্রকাশ সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল যখন তিনি উইগমোর হলে 13শ শতাব্দী থেকে বর্তমান পর্যন্ত সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন। 1957 সালের 17ই জুলাই, কোল্ট লুইসহন স্টেডিয়ামে তাঁর আত্মপ্রকাশের সময় শেক্সপিয়ারের তিনটি দৃশ্য পরিবেশন করেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি পর্যালোচনায় কোল্টের কণ্ঠকে "হালকা কিন্তু সুন্দর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং তাকে "একজন সংবেদনশীল গায়ক" বলে অভিহিত করা হয়েছে তবে বলা হয়েছে, "তার কণ্ঠের কৌশলটি তার উপর চাপিয়ে দেওয়া সমস্ত দাবি পূরণ করেনি"। 1968 সালে, কোল্ট এবং পেগি উড নিউ ইয়র্ক সিটির থিয়েটার ডি লাইসে দুটি শোয়ের জন্য শেক্সপিয়ারের একটি ম্যাড্রিগাল উপস্থাপন করার জন্য একত্রিত হন। "উড বেশিরভাগ কথা বলতেন", এবং "কোল্ট গান গেয়েছিলেন।" নিউ ইয়র্ক সিটি অপেরার প্রযোজনায় ডটার অফ দ্য রেজিমেন্ট (1975)-এ কোল্ট ডাচেস অফ ক্র্যাকেনথর্পের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি 1976 সালে ডেটন কেনলি প্লেয়ার্স প্রযোজিত সেন্ড ইন দ্য ক্লাউনস-এ ছিলেন। এক-মহিলা শো 1943 সালে, কোল্ট দ্য আমেরিকান মিউজিকাল থিয়েটার অফ ইয়েলো উপস্থাপন করেছিলেন, যার মধ্যে "বিভিন্ন যুগের গায়কদের হালকা হৃদয়ের বার্লেস্ক" অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি 1944 সালে একাধিক বক্তৃতার উপস্থিতি শুরু করেন। এ ব্যারিমোর সিংস ফর হার সাপার-এ তার পরিবার এবং তার নিজের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে উপাখ্যান অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে কয়েকটি তিনি গানের মাধ্যমে চিত্রিত করেছিলেন। 1950 থেকে 1970-এর দশক পর্যন্ত, কোল্ট প্রায়শই এক-মহিলা উপস্থাপনা করতেন যেখানে তিনি অভিনয় এবং গান উভয়ই করতেন। 1950 সালের একটি ধারাবাহিক উপস্থিতি, সংস অফ দ্য থিয়েটার, কোল্টকে প্রদর্শন করেছিল যে "বেশ কয়েকটি জিনিস ভালভাবে করার জন্য একটি পরিবারের প্রয়োজনীয়তা কী হতে হবে"। সেই উপস্থাপনাটি কোল্টের অভিনয় এবং গানের প্রতিভাকে একত্রিত করে হ্যামলেটের ওফেলিয়ার গান থেকে শুরু করে দ্য কনসালের "টু দিস উই হ্যাভ কাম" পর্যন্ত থিয়েটারের প্রেক্ষাপটে সঙ্গীত উপস্থাপন করে, এর মধ্যে "টি ফর টু" এবং "মোয়ানি 'লো"-এর মতো অন্যান্য নির্বাচন রয়েছে। তিনি 1951-1953 এবং 1955 সালে সেই প্রোগ্রামটি উপস্থাপন করতে থাকেন। 1956 সালে কোল্ট তাঁর উপস্থাপনায় পরিবর্তন আনেন, যার একটি অংশ ছিল সংস অফ দ্য থিয়েটার থেকে বাছাই করা এবং অন্য অংশটি ছিল "শেক্সপিয়ারের নাটক থেকে মেনোটির দ্য কনসাল পর্যন্ত দুর্দান্ত সংগীতে থিয়েটারের অবদান"। 1960 সালে, তিনি "এক-মহিলা সঙ্গীতধর্মী নাটক" কার্টেন্স আপ-এ অভিনয় করেন। অনুষ্ঠানটি ছিল বিভিন্ন অনুষ্ঠানের দৃশ্য এবং গান সহ "আমেরিকান সঙ্গীত মঞ্চের প্রতি শ্রদ্ধা"। তিনি পরবর্তী বছরগুলিতে কার্টেন্স আপ উপস্থাপন করতে থাকেন। 1967 সালে, তিনি ওয়ান-উইমেন শো টেক ইট ফ্রম দ্য টপ-এ অভিনয় শুরু করেন, যেখানে আমেরিকান মিউজিক্যাল থিয়েটারের গানও প্রদর্শিত হয়। 1973 সালে, তিনি ওয়ান-উইমেন শো গ্রেট মোমেন্টস ইন আমেরিকান মিউজিক পরিবেশন করেন। 1970-এর দশকে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্টেট ডিপার্টমেন্ট কল্টের ইউরোপ সফরকে স্পনসর করেছিল তার এক-মহিলা শো, আমেরিকান থিয়েটারের জন্য লিখিত সঙ্গীত উপস্থাপন করতে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় কোল্ট রেড ক্রসের একজন নার্সের সহযোগী এবং আমেরিকান থিয়েটার উইংয়ের ওয়ার সার্ভিস স্পিকার ব্যুরোর সদস্য ছিলেন। তিনি সপ্তাহে কয়েকবার "যুদ্ধের বন্ধন থেকে উদ্ধার পর্যন্ত যে কোনও দেশাত্মবোধক বিষয়ে" বক্তব্য রাখেন। তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে সামরিক কর্মীদের জন্য স্টেজ ডোর ক্যান্টিনেও সক্রিয় ছিলেন। 1966 সালের গ্রীষ্মে কোল্ট সালভে রেজিনা কলেজে প্রাথমিক নাটক কর্মশালার জন্য শিল্পী ছিলেন। সেখানে থাকাকালীন, তিনি একটি অভিনয়ের কোর্স শিখিয়েছিলেন এবং কার্টেন্স আপ প্রযোজনায় অভিনয় করেছিলেন। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি 16 বছর এবং তার বেশি বয়সী শিক্ষার্থীদের জন্য নাটকীয় এবং কণ্ঠ্য প্রশিক্ষণের জন্য একটি গ্রীষ্মকালীন বিদ্যালয়ের আয়োজন করেছিলেন। তিনি নিউইয়র্কের ম্যানস কলেজ এবং আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয়েও শিক্ষকতা করেছিলেন। প্লেজ ফর লিভিং কোল্ট আমেরিকার ফ্যামিলি সার্ভিস অ্যাসোসিয়েশনের জাতীয় কমিটির সদস্য ছিলেন, যার ক্রিয়াকলাপগুলির মধ্যে "অনেক সাধারণ পারিবারিক সমস্যার জন্য নাটকীয় এবং দিকনির্দেশনা দেওয়ার জন্য পরিকল্পিত" নাটকগুলি উপস্থাপন করা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি অ্যাসোসিয়েশনের প্লেজ ফর লিভিং প্রোগ্রামের সভাপতিত্ব করেন, যা পারিবারিক পরামর্শ, পালক অভিভাবকত্ব, কিশোর অপরাধ এবং অবিবাহিত মাতৃত্ব সহ বিষয়গুলি নিয়ে 30 মিনিটের নাটক রচনা করে। প্রতিটি নাটকের পরে, একজন প্রশিক্ষিত সহায়তাকারী নাটকে উপস্থাপিত বিষয়ের উপর দর্শকদের আলোচনার নেতৃত্ব দেন। কোল্ট নাটক এবং আলোচনার সংমিশ্রণকে মানুষকে সমস্যাগুলি অন্বেষণে সহায়তা করার ক্ষেত্রে "অত্যন্ত কার্যকর" বলে বর্ণনা করেছেন। চেয়ার হিসাবে তার কার্যক্রম তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহরগুলিতে নিয়ে যায়, যা লোকদের দেখতে সাহায্য করে যে তারা কীভাবে তাদের নিজস্ব সম্প্রদায়ের মধ্যে এই কর্মসূচিটি বাস্তবায়ন করতে পারে। প্লেজ ফর লিভিং-এর সঙ্গে তাঁর দায়িত্বের মধ্যে ছিল নাটক পরিচালনা এবং প্রযোজনার তদারকি করা। ব্যক্তিগত জীবন ও মৃত্যু কল্ট 1944 সালের 1লা ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটিতে ব্যবসায় নির্বাহী জন আর. মিগ্লিয়েট্টাকে বিয়ে করেন। তাদের একটি পুত্র ছিল, জন ড্রু মিগ্লিয়েটা। 1960 সালের জুলাই মাসে, তিনি রোড আইল্যান্ডের ব্রিস্টলে লিন্ডেন প্লেসের এক-চতুর্থাংশের মালিকানা উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন। উত্তরাধিকার, যা তিনি তার স্বামী, তাদের ছেলে এবং তার ভাইয়ের সাথে ভাগ করে নিয়েছিলেন, তার মধ্যে 1812 সালে নির্মিত একটি 25-কক্ষের প্রাসাদ, একটি লন্ড্রি, একটি গ্যারেজ, একটি গাড়ি ঘর এবং দুই একর জমিতে আউটবিল্ডিং এবং কাছাকাছি 425 একর দুগ্ধশালা অন্তর্ভুক্ত ছিল। কোল্ট 1977 সালের 22শে মে 65 বছর বয়সে নিউ ইয়র্ক সিটিতে তাঁর বাড়িতে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। নিউ ইয়র্ক সিটির অ্যাক্টরস চ্যাপেলে স্মৃতিসৌধ ছিল। 1912-এর জন্মের তথ্যসূত্র 1977-এর মৃত্যু 20শ শতাব্দীর মার্কিন অভিনেত্রী 20শ শতাব্দীর মার্কিন গায়িকা নিউইয়র্কের অভিনেত্রীরা (রাজ্য) মার্কিন সঙ্গীত থিয়েটার অভিনেত্রী মার্কিন মঞ্চ অভিনেত্রী ব্যারিমোর পরিবার ব্রডওয়ে থিয়েটারের মানুষ