The Dance of the Twisted Bull
দ্য ডান্স অফ দ্য টুইস্টেড বুল (স্প্রিং/সামার 2002;) হল ব্রিটিশ ডিজাইনার আলেকজান্ডার ম্যাককুইন কর্তৃক তাঁর ফ্যাশন হাউসের জন্য ঊনবিংশতম সংগ্রহ। টুইস্টেড বুল স্প্যানিশ সংস্কৃতি এবং শিল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, বিশেষত ফ্লামেনকো নাচ এবং ষাঁড়ের লড়াইয়ের জন্য পরিহিত ঐতিহ্যবাহী পোশাক। ম্যাককুইনের সাধারণ ফ্যাশনে, সংগ্রহে তীক্ষ্ণ সেলাই এবং ঐতিহাসিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং নারীত্ব ও যৌনতার উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। 2001 সালের 6ই অক্টোবর প্যারিস ফ্যাশন উইকের সময় টুইস্টেড বুলের রানওয়ে শো অনুষ্ঠিত হয়। গিভেনচি থেকে তাঁর প্রস্থান এবং 2001 সালে গুচ্চি গ্রুপের কাছে তাঁর কোম্পানি বিক্রির পর এটি ম্যাককুইনের প্রথম সংগ্রহ ছিল। তাঁর আগের মরশুমগুলির তুলনায়, যা নাটকীয় এবং শৈল্পিক ছিল, রানওয়ে শোটি সহজ ছিল এবং পোশাকের নকশা অস্বাভাবিকভাবে বাণিজ্যিক ছিল। ম্যাককুইন নিশ্চিত করেছেন যে এটি গুচ্চির অধীনে তার প্রথম মরশুমের জন্য বিক্রয় চালানোর উদ্দেশ্যে একটি ব্যবসায়িক সিদ্ধান্ত ছিল। সংগ্রহের জন্য বিক্রয় শক্তিশালী ছিল বলে জানা গেছে। টুইস্টেড বুলের জন্য অভ্যর্থনা বেশিরভাগই ইতিবাচক ছিল, বিশেষত ব্রিটিশ সাংবাদিকদের কাছ থেকে, যারা অ্যাক্সেসযোগ্য নকশা এবং মসৃণ উপস্থাপনাকে তুলে ধরেছিল। মার্কিন সাংবাদিকরা কম প্রভাবিত হয়েছিলেন, বিশেষ করে পোশাক তৈরিতে। সংগ্রহ থেকে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য চেহারাটি ছিল একটি শোপিস পোশাক যা দেখে মনে হয় যেন এর ধড়টি বর্শা দ্বারা বিদ্ধ করা হয়েছিল, যা পরে পূর্ববর্তী প্রদর্শনী আলেকজান্ডার ম্যাককুইনঃ স্যাভেজ বিউটির উভয় স্ট্যাজিংয়ে উপস্থিত হয়েছিল। অন্যান্য চেহারা 2022 সালের পূর্ববর্তী প্রদর্শনী লি আলেকজান্ডার ম্যাককুইনঃ মাইন্ড, মাইথোস, মিউজ-এ উপস্থিত হয়েছিল। পটভূমি ব্রিটিশ ডিজাইনার আলেকজান্ডার ম্যাককুইন ফ্যাশন শিল্পে তাঁর কল্পনাপ্রবণ, কখনও কখনও বিতর্কিত ডিজাইনের জন্য পরিচিত ছিলেন। তাঁর সংগ্রহগুলি ছিল দৃঢ়ভাবে ঐতিহাসিক, ঐতিহাসিক আখ্যান এবং ধারণাগুলির উল্লেখ এবং পুনর্নির্মাণ। তাঁর ফ্যাশন শোগুলি অভিনয় শিল্পের উপর ভিত্তি করে নাটকীয় ছিল। দ্য ডান্স অফ দ্য টুইস্টেড বুল-এর আগে তাঁর শেষ দুটি সংগ্রহের জন্য রানওয়ে শো উভয়ই এই মোডে ছিলঃ ভস (স্প্রিং/সামার 2001) একটি গতানুগতিক উন্মাদ আশ্রয়ের ভিতরে একটি ভিউয়েরিস্টিক চেহারা হিসাবে মঞ্চস্থ হয়েছিল, যখন হোয়াট এ মেরি-গো-রাউন্ড (শরৎ/শীতকালীন 2001)-এর জন্য সেট ড্রেসিংয়ে একটি প্রকৃত ক্যারোসেল রাইড অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1996 থেকে 2001 সালের অক্টোবর পর্যন্ত, ম্যাককুইন ফরাসি ফ্যাশন হাউস গিভেনচিতে নিজের লেবেলহেড ডিজাইনারের দায়িত্বের পাশাপাশি ছিলেন। গিভেনচিতে তাঁর সময়টি ছিল পরিপূর্ণ, মূলত তাঁর এবং লেবেলের মধ্যে সৃজনশীল পার্থক্যের কারণে, এবং সংবাদপত্রগুলি অনুমান করেছিল যে তিনি তার চুক্তিটি তাড়াতাড়ি ছেড়ে দেবেন। 2000 সালে, গিভেনচির সাথে তার চুক্তি শেষ হওয়ার আগে, ম্যাককুইন একটি ইতালীয় ফ্যাশন হাউস এবং গিভেনচির প্রতিদ্বন্দ্বী গুচির সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, কার্যকরভাবে গিভেনচিকে তাকে বরখাস্ত করার সাহস দেখান। গুচ্চি ম্যাককুইনের কোম্পানির 51 শতাংশ কিনে নেয় এবং ম্যাককুইন এর সৃজনশীল পরিচালক হিসাবে থেকে যায়। টুইস্টেড বুল ছিল গুচ্চির অধীনে নিজের লেবেলের জন্য ম্যাককুইনের প্রথম সংগ্রহ। ধারণা এবং সৃজনশীল প্রক্রিয়া দ্য ডান্স অফ দ্য টুইস্টেড বুল (স্প্রিং/সামার 2002) হল ব্রিটিশ ডিজাইনার আলেকজান্ডার ম্যাককুইন দ্বারা তাঁর একই নামের ফ্যাশন হাউসের জন্য ঊনবিংশতম সংগ্রহ। এটি স্প্যানিশ সংস্কৃতি এবং শিল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, বিশেষত ফ্লামেনকো নাচ এবং ষাঁড়ের লড়াইয়ের জন্য পরিহিত ঐতিহ্যবাহী পোশাক-যথাক্রমে ট্রাজে ডি ফ্লামেনকা এবং ট্রাজে ডি লুসেস। রোমান্টিক, স্ত্রীলিঙ্গ সংগ্রহে রাফল্ড এবং পোলকা-বিন্দুযুক্ত ফ্লামেনকো পোশাক, ম্যাটাডোরের ঐতিহ্যবাহী চ্যাকুয়েটিলার শিরাতে অলঙ্কৃত ছোট জ্যাকেট এবং তীক্ষ্ণভাবে তৈরি স্যুট অন্তর্ভুক্ত ছিল, পরেরটি একটি ম্যাককুইন প্রধান পোশাক। কিছু নকশা স্প্যানিশ গণিতবিদ হুয়ান ডি আলসেগার 1589 সালের প্যাটার্নের বই দ্য টেইলর 'স প্যাটার্ন বুকের উল্লেখ করতে দেখা যায়। অন্যান্য ঐতিহাসিক উপাদানগুলির মধ্যে কর্সেট অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা পোশাক এবং বাইরের পোশাক হিসাবে সমন্বিত ছিল। সংগ্রহের প্রাথমিক প্যালেট ছিল লাল, কালো এবং সাদা। কিছু গোষ্ঠীর গাঢ় রঙগুলি স্প্যানিশ চিত্রশিল্পী ফ্রান্সিসকো গোয়ার মেজাজের কাজকে নির্দেশ করে এবং স্থাপত্য উপাদানগুলি স্প্যানিশ স্থপতি আন্তোনি গাউদির উল্লেখ করে। 2012 সালে ফ্যাশন ইতিহাসবিদ জুডিথ ওয়াট লিখেছিলেন যে, সংগ্রহের অত্যন্ত-নারীসুলভ শৈলী 2002 সালের প্রবণতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, যদিও তিনি ক্রীড়া পোশাক থেকেও উল্লেখযোগ্য প্রভাব খুঁজে পেয়েছিলেন। ম্যাককুইন টুইস্টেড বুলের জন্য তার গ্রাহককে এমন একজন মহিলা হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি একটি নাইটক্লাবে মাদকাসক্ত দেখতে চান এবং ফলস্বরূপ সংগ্রহে যৌনতা সামনে এবং কেন্দ্রে ছিল। ক্লিভেজ প্রকাশ করার জন্য অনেক পোশাক স্টাইল করা হয়েছিল। পোশাকগুলি ছিল তৈলাক্ত, এবং কিছু পোশাকে কাটআউট ছিল যা ত্বককে উন্মুক্ত করত। কিছু রানওয়ে চেহারায়, মডেলগুলির স্তনগুলি সম্পূর্ণরূপে উন্মুক্ত ছিল। ট্রাউজার স্যুটগুলির ফর্ম-ফিটিং কাট মডেলদের দেহের উপর জোর দেয় এবং মহিলাদের পোশাকের জন্য পুংলিঙ্গ উপাদানগুলির ব্যবহার ঐতিহ্যবাহী ম্যাটাডোরের যৌন আকর্ষণকে এমনভাবে ধ্বংস করে দেয় যা স্প্যানিশ সংস্কৃতিতে প্রায়শই বাদ দেওয়া হয়। হিংসা ও মৃত্যুর সঙ্গে যৌনতার সংমিশ্রণ এবং আগ্রাসন ও ভঙ্গুরতার মধ্যে উত্তেজনা ম্যাককুইনের কাজের পুনরাবৃত্তিমূলক বিষয় ছিল। টুইস্টেড বুলের পোশাকগুলি ম্যাককুইনের সাধারণ নকশার তুলনায় অনেক বেশি বাণিজ্যিক ছিল, যা ব্যবহারিক চেয়ে বেশি শৈল্পিক ছিল। সংগ্রহটিকে সহজলভ্য এবং গ্রাহক-কেন্দ্রিক করে তোলা ম্যাককুইনের জন্য একটি ব্যবসায়িক সিদ্ধান্ত ছিল, যার উদ্দেশ্য ছিল গুচ্চির সাথে তার প্রথম মরশুমের জন্য বিক্রয় পরিচালনা করা। ম্যাককুইন বলেছিলেন যে সংগ্রহের প্রকাশ্য যৌনতা স্পষ্টভাবে বিক্রয়কে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, এই বলেঃ "এটি রোমান্টিক এবং এটি গরম যৌনতা। এটাই বিশ্বকে ঘুরতে পরিচালিত করে এবং এটিই জামাকাপড়ও বিক্রি করে। " ম্যাককুইনের বাণিজ্যিক কৌশল আপাতদৃষ্টিতে ফলপ্রসূ হয়েছে; গুচ্চির সভাপতি ডোমেনিকো ডি সোল জানিয়েছেন যে ব্র্যান্ডটি আগের সংগ্রহের তুলনায় 400 শতাংশ বিক্রয় বৃদ্ধি পেয়েছে। 2001 সালের 6ই অক্টোবর প্যারিস ফ্যাশন সপ্তাহের সময় প্যারিসের 16তম অ্যারনডিসমেন্টের সদর দফতরে দ্য রানওয়ে শো ফর টুইস্টেড বুল মঞ্চস্থ হয়। একজন ব্রিটিশ ডিজাইনার হিসাবে, ম্যাককুইন সর্বদা লন্ডনে ফ্যাশন সপ্তাহের সময় উপস্থাপনা করতেন। টুইস্টেড বুল তাঁর নিজস্ব লেবেলের জন্য প্যারিসে উপস্থাপিত প্রথম সংগ্রহ ছিল; পরে তিনি 2010 সালে তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত সেখানে তাঁর সমস্ত মহিলাদের পোশাকের সংগ্রহ দেখিয়েছিলেন। অনুষ্ঠানটি আমেরিকান এক্সপ্রেস দ্বারা স্পনসর করা হয়েছিল, যা ম্যাককুইনকে বেশ কয়েকবার স্পনসর করেছিল। প্রযোজনাটি গেইনসবারি অ্যান্ড হোয়াইটিং দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং কেটি ইংল্যান্ড সামগ্রিক স্টাইলিংয়ের দায়িত্বে ছিলেন। মাইলিনার ফিলিপ ট্রেসি হেডপিস তৈরি করেছিলেন। মেকআপ শিল্পী ভ্যাল গারল্যান্ড, তারপর ম্যাক কসমেটিক্স দিয়ে, মডেলদের জন্য মেকআপ স্টাইল করেন। লাল, কালো এবং ধূসর রঙের প্যালেট সহ চেহারাটি গাঢ় এবং ধোঁয়াটে ছিল যা পোশাকগুলিকে প্রতিধ্বনিত করেছিল। স্টাইলিস্ট গুইডো পালাউ চুলের জন্য দায়ী ছিলেন, যাকে ক্লাসিক পিন-আপ মডেল এবং রকবিলি ফ্যাশনের স্মরণীয় একটি রেট্রো স্টাইল দেওয়া হয়েছিল। ওয়াটের মতে, সামগ্রিক প্রভাবটি ছিল একটি নোংরা গ্ল্যামার যা বোঝায় যে মডেলরা "বিছানা থেকে হামাগুড়ি দিয়ে উঠেছিল এবং আগের রাত থেকে কিছু ফেলেছিল"। তাঁর আগের অনেক অনুষ্ঠানের বিপরীতে, টুইস্টেড বুলের রানওয়ে শো তুলনামূলকভাবে জাগতিক ছিল, কোনও জটিল সেট পিস বা পারফরম্যান্সের দিক ছিল না। মডেলরা মঞ্চের পিছনের দিকে ধূসর ধোঁয়ার পর্দা দিয়ে প্রবেশ করে এবং প্রস্থান করে, যার উপর ভিডিও ক্লিপগুলি-ফ্লামেনকো নাচ, ষাঁড়ের লড়াই এবং সফটকোর পর্নোগ্রাফি-প্রদর্শিত হয়েছিল। সাউন্ডট্র্যাকটি ছিল বৈদ্যুতিন ট্র্যাক, ফ্লামেনকো গিটার সঙ্গীত এবং ব্যোর্ক গানের সংমিশ্রণ। শেষ মডেলটি অনুসরণ করে, সাউন্ডট্র্যাকটি একজন মহিলার কান্নার শব্দে পরিবর্তিত হয়। একজন মহিলার মুখ, আপাতদৃষ্টিতে মাঝ-কোয়েটাস, স্মোকস্ক্রিনে প্রদর্শিত হয়েছিল। তার অভিব্যক্তি ভয়ের এক রূপে পরিবর্তিত হয় এবং অভিক্ষেপটি একটি তলোয়ার দোলানো লোকের মধ্যে কেটে যায়। ধোঁয়া রক্ত-লাল হয়ে যায় এবং মডেলরা চূড়ান্ত মোড়ের জন্য একত্রে উপস্থিত হয়। এই সংগ্রহের কেন্দ্রীয় প্রদর্শনী ছিল লুক 33, যা আইরিশ মডেল লরা মরগান রানওয়েতে পরেছিলেন। লুক 33 একটি দীর্ঘ লাল এবং সাদা রাফল্ড ফ্লামেনকো-স্টাইলের পোশাক যা এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছে যেন এটি-এবং মডেলটি-আলংকারিক ষাঁড়ের লড়াইয়ের বর্শা দ্বারা বিদ্ধ করা হয়েছিল। পোশাকের লম্বা ট্রেনটি পিছনের বর্শাটিতে ধরা পড়েছিল। বর্শা তৈরি করেছিলেন গহনা ব্যবসায়ী শন লিন। ওয়াট পোশাকটি এবং 1990 সালে একটি বিদ্ধ জলপরী ম্যাককুইনের একটি স্কেচের মধ্যে একটি মিল লক্ষ্য করেছিলেন। লুক 61 নামে একটি দ্বিতীয় পোশাকেও অস্ত্রশস্ত্র অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই চেহারাটি ছিল স্কার্টে সেলাই করা তলোয়ার সহ একটি স্ট্র্যাপলেস কালো-সাদা পোশাক। রানওয়েতে, মডেলটি তার শরীরের সাথে তলোয়ারটি লম্বভাবে ধরে রেখেছিল যাতে স্কার্টের ট্রেনটি তার পিছনে তুলে নেওয়া হয়। জুয়েলারি ডিজাইনার নাওমি ফিলমার ম্যাককুইনের অনুরোধে সংগ্রহের জন্য ব্লো-গ্লাস বডি পিস তৈরি করেছিলেন। 4 টি বৈশিষ্ট্য দেখুন "বল ইন দ্য স্মল অফ মাই ব্যাক", একটি গোলক যা পরিধানকারীর হাতের পিছনে ধরে রাখার সময় ফিট করে, পিছনে কাঁধে টান দিয়ে নাচের মতো ভঙ্গি নির্দেশ করে। এই সংগ্রহটি সাধারণত ব্রিটিশ সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, যারা এর আরও বাণিজ্যিক নকশার প্রশংসা করেছিলেন। স্বল্প-মূল উপস্থাপনা সত্ত্বেও, সাংবাদিক হিলারি আলেকজান্ডার এটিকে একটি "শক্তিশালী এবং আবেগপ্রবণ অনুষ্ঠান" বলে অভিহিত করেছেন। দ্য গ্লাসগো হেরাল্ডের জন ডেভিডসন সংগ্রহটিকে "সত্যিকারের পালিশ" বলে অভিহিত করেছেন এবং শোয়ের জন্য থিয়েটার ত্যাগ করার ম্যাককুইনের সিদ্ধান্তের সাথে একমত হয়েছেন, যদিও তিনি যৌনতা অত্যধিক বলে মনে করেছিলেন। দ্য গার্ডিয়ানের একটি অনির্দিষ্ট শৈলীর সংক্ষিপ্ত বিবরণী সংগ্রহে ড্রপ ক্রচ প্যান্টের উপস্থিতির সমালোচনা করে তাদের "সুন্দর চেহারা নয়" বলে বর্ণনা করেছে। ভোগ এস্পানার কর্মী লেখক উল্লেখ করেছেন যে প্রভাবটি স্প্যানিশ সাংস্কৃতিক ক্লিচগুলির একটি সিরিজ ছিল তবে সংগ্রহটিকে গুচ্চিতে তাঁর ব্র্যান্ডের নতুন বাড়ির একটি "নিখুঁত অভিযোজন" বলে অভিহিত করেছেন। মার্কিন সমালোচকরা কম প্রভাবিত হয়েছিলেন, বিশেষ করে পোশাক তৈরি নিয়ে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে, ক্যাথি হোরিন অনুষ্ঠানটিকে "অতিরিক্ত" বলে অভিহিত করেন এবং পোশাকের শৈলীকে "1950-এর দশকের ধারার অনমনীয় সাটিন পার্টি স্কার্ট"-এর মতো বলে উড়িয়ে দেন। মার্কিন ফ্যাশন সম্পাদক রবিন গিভান এই সেলাইয়ের কাজকে চমৎকার বলে মনে করেন, কিন্তু তিনি বলেন, "পোশাকের বিকাশ খুব জাঁকজমকপূর্ণ এবং আনন্দদায়ক ছিল।" সমালোচকরা লুক 33, বর্শা-ছিদ্রযুক্ত পোশাকটিকে সংগ্রহের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য চেহারা বলে অভিহিত করেছেন। মার্কিন সাংবাদিক ডানা থমাস লিখেছেন যে এটি সংগ্রহের "সবচেয়ে মর্মস্পর্শী চেহারা"। সাংবাদিক জেস কার্টনার-মর্লি এটিকে ম্যাককুইনের "ক্লাসিক শো পিস" বলে অভিহিত করেছেন। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের রেবেকা লোথর্প সম্মত হন, লুক 14-কে একটি স্কার্ট রাখার জন্য আহ্বান জানান যা "সম্পূর্ণরূপে স্প্যানিশ ভক্তদের তৈরি" বলে মনে হয়েছিল। অন্যদিকে, ডেভিডসন বর্শা পোশাকে "ম্যাসোচিস্টিক ট্রাম্প ল 'অয়েল ননসেন্স" বলে সমালোচনা করেছিলেন। তাঁর বই আলেকজান্ডার ম্যাককুইনঃ ইভোলিউশন-এ বিশ্লেষণ, ক্যাথরিন গ্লিসন রিপোর্ট করেছেন যে কিছু দর্শক সদস্য যৌন শব্দের ব্যবহার এবং আপাত যৌন সহিংসতার চিত্রাবলীর দ্বারা বিরক্ত হয়েছিলেন যা অনুষ্ঠানটি শেষ করেছিল। কিছু সমালোচক এই বিষয়বস্তুটিকে বিশেষভাবে হতাশাজনক বলে মনে করেছেন কারণ এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 11ই সেপ্টেম্বরের হামলার এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে এসেছিল। অন্যদিকে, দ্য অ্যাডিলেড অ্যাডভার্টাইজার পরামর্শ দিয়েছিল যে সেই মরশুমে প্যারিস ফ্যাশন উইকের তুলনামূলকভাবে কম গুরুত্বপূর্ণ অনুষ্ঠানগুলি 11 সেপ্টেম্বরের পরে ফ্যাশন জগতে একটি নমনীয় অনুভূতির ইঙ্গিত দেয়। এই অনুষ্ঠানের ধারণাটি প্রকৃতপক্ষে সন্ত্রাসবাদী ঘটনার অনেক আগে, প্রায় চার মাস আগে তৈরি করা হয়েছিল। ম্যাককুইন এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যে আক্রমণের প্রতিক্রিয়ায় তাঁর সংগ্রহ পরিবর্তন করা উচিত ছিল, এই বলে যে "আমি যতদূর দেখতে পাচ্ছি এই দুটি জিনিসের মধ্যে কোনও যোগসূত্র নেই"। সাংবাদিক ডানা থমাস গিভেনচিতে থাকাকালীন ব্রিটিশ ডিজাইনার জন গ্যালিয়ানো দ্বারা পূর্ববর্তী স্প্যানিশ-থিমযুক্ত সংগ্রহের সমান্তরাল উল্লেখ করেছেন। তাদের মোটামুটি সমান্তরাল কর্মজীবনের বৃত্তাকার এবং একইভাবে সর্বাধিক শৈলীর কারণে এই দুজনকে প্রায়শই সংবাদমাধ্যমে তুলনা করা হত এবং ম্যাককুইন প্রায়শই তার নিজের কাজে গ্যালিয়ানোর নকশাগুলি অনুকরণ বা ছাড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা করতেন। থমাস যুক্তি দিয়েছিলেন যে টুইস্টেড বুল একটি সম্পূর্ণ সংগ্রহ জুড়ে এটি করার একটি প্রচেষ্টা ছিল। লুক 61, যে পোশাকে একটি তলোয়ার অন্তর্ভুক্ত ছিল, তা গ্যালিয়ানোর ফিলিবাস্টিয়ার্স (স্প্রিং/সামার 1993)-এর লুক 10-এর অনুরূপ ছিল, এমন একটি পোশাক যা তার ট্রেনটিকে একটি কোণে ধরে রাখার জন্য একটি তলোয়ারও ব্যবহার করেছিল। ফ্যাশন ইতিহাসবিদ ইনগ্রিড লসচেক টুইস্টেড বুলকে ম্যাককুইনের দ্বৈততা নিয়ে খেলার অভ্যাস এবং জামাকাপড়ের স্টাইলিং এবং রানওয়ে শোয়ের মাধ্যমে আবেগ ও ধারণাগুলি প্রকাশ করার দক্ষতার উদাহরণ হিসাবে আলোচনা করেছেন। তিনি বিশেষ করে আত্মবিশ্বাসী ফ্লামেনকো নৃত্যশিল্পীর রূপান্তরের কথা উল্লেখ করেন, যিনি একটি বর্শা 'তির্যক' শরীর এবং পোশাক পরে নিজেই শিকার হন। লিগ্যাসি ম্যাককুইন সারাবান্দেতে (বসন্ত/গ্রীষ্ম 2007) ম্যাটাডোর পোশাকের উপাদানগুলি পুনর্বিবেচনা করেছিলেন, যেখানে স্প্যানিশ কালো কাজের স্মরণ করিয়ে দেওয়া রাফল্ড শার্ট এবং সূচিকর্ম সহ একজোড়া কালো এবং সাদা পোশাক প্রদর্শিত হয়েছিল। একটি পোশাকে ম্যাটাডোরের টেলগিলার মতো টাইট ট্রাউজার ছিল এবং একটিতে তাদের ঐতিহ্যবাহী ধনুর্বন্ধনীগুলির অনুরূপ পুঁতির কাজ ছিল। আলেকজান্ডার ম্যাককুইন সংরক্ষণাগারটি বর্শা-ছিদ্রযুক্ত পোশাক লুক 33-এর মালিকানা ধরে রেখেছে। এই চেহারাটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী আলেকজান্ডার ম্যাককুইনঃ স্যাভেজ বিউটির উভয় পর্যায়ে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে এটি প্রদর্শিত হওয়া টুইস্টেড বুলের মাত্র দুটি টুকরোর মধ্যে একটি ছিল। অন্যটি ছিল লুক 66, ড্যাফনি গিনেসের সংগ্রহ থেকেঃ ফিলিপ ট্রেসির চামড়ার টুপি সহ পুঁতির কালো জাম্পসুটের উপর একটি পুঁতির কালো জ্যাকেট। লুক 33 আবার "ডার্ক অ্যাঞ্জেল"-এর জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল, যা 2015 সালে ব্রিটিশ ফ্যাশন ফটোগ্রাফার টিম ওয়াকার দ্বারা ব্রিটিশ ভোগ-এ ম্যাককুইনের কাজের একটি পূর্ববর্তী সম্পাদকীয়। লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্টের মালিকানাধীন টুইস্টেড বুলের বেশ কয়েকটি চেহারা 2022 সালের পূর্ববর্তী প্রদর্শনী লি আলেকজান্ডার ম্যাককুইনঃ মাইন্ড, মাইথোস, মিউজ-এ উপস্থিত হয়েছিল। সংগ্রহটি প্রদর্শনীর বিবর্তন এবং অস্তিত্ব বিভাগে রাখা হয়েছিল, যা "জীবনচক্র এবং মানব অবস্থার" উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে সংগ্রহগুলিকে তুলে ধরেছিল। বিব্লিওগ্রাফি বাইরের লিঙ্ক বাঁকানো ষাঁড়ের বাঁকানো ষাঁড়ের নাচের বাঁকানো ষাঁড়ের নাচ