House of the Small Fountain
দ্য হাউস অফ দ্য স্মল ফাউন্টেন (কাসা ডেলা ফন্টানা পিকোলা, VI.8.23), ওরফে হাউস অফ দ্য সেকেন্ড ফাউন্টেন বা হাউস অফ দ্য ল্যান্ডস্কেপস, রোমান শহর পম্পেইতে অবস্থিত এবং বাকি পম্পেই সহ, 79 খ্রিষ্টাব্দের অক্টোবরে বা তার পরে ভিসুভিয়াস পর্বতের অগ্ন্যুৎপাত দ্বারা সংরক্ষিত ছিল। এটি ক্যালিগুলার খিলান থেকে উত্তরে ভিয়া ডেলে টার্ম এবং ভিয়া ডেলা ফরচুনার সংযোগস্থলে শহরের উত্তর-পশ্চিম অংশে পম্পেইয়ের দুর্গ টাওয়ার একাদশ পর্যন্ত একটি রাস্তা ভিয়া ডি মার্কুরিওতে অবস্থিত। VI.8.24-এ বুধ দেবতার একটি খোদাই সহ একটি পাবলিক ঝর্ণার নামে রাস্তার নামকরণ করা হয়েছে। ইনসুলা 8 রাস্তার পশ্চিম দিকে অবস্থিত। বাড়ির পেরিস্টাইলের পিছনে খোলস দিয়ে সজ্জিত একটি মোজাইক ঝর্ণার নামে নামকরণ করা হয়েছে। সম্পত্তিটি অবিলম্বে দ্য হাউস অফ দ্য লার্জ ফাউন্টেন (VI 8,22,1) এর সংলগ্ন, 1826 সালের গোড়ার দিকে খনন করা থিয়েটার মাস্কের খোলস এবং মার্বেল ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত আরও বড় মোজাইক ঝর্ণা সহ একটি কাঠামো। তাই দুটি কাঠামোকে আলাদা করার জন্য ঝর্ণার মধ্যে আকারের পার্থক্য ব্যবহার করা হয়েছিল। সামাজিক প্রেক্ষাপট হাউস অফ দ্য লার্জ ফাউন্টেন ছাড়াও, নিকটবর্তী অন্যান্য উল্লেখযোগ্য কাঠামোগুলির মধ্যে রয়েছে জাঁকজমকপূর্ণভাবে সজ্জিত ফুলোনিকা এবং হাউস অফ এল. ভেরানিয়াস হাইপসিউস যার রাজকীয়, স্তম্ভযুক্ত অ্যাট্রিয়াম যেখানে পরিষ্কার করার প্রক্রিয়া চিত্রিত করে ফ্রেস্কো পাওয়া গেছে। রাস্তার ওপারে রয়েছে হাউস অফ দ্য ফাইভ স্কেলেটন, যা কখনও কখনও ক্যাসান্দ্রার ভ্যাটিকান হাউস নামে পরিচিত, ইলিয়াডের চরিত্রগুলির দৃশ্যে সজ্জিত, দ্য হাউস অফ পম্পোনিয়াস একটি তেল প্রেসের অবশিষ্টাংশ সহ, এবং বহু স্তরের হাউস অফ দ্য অ্যাঙ্কর যার বিস্তৃত নীচের বাগান সহ অসংখ্য খিলানযুক্ত প্রবেশদ্বার দিয়ে অ্যাক্সেস করা যায়। বৃহত্তর আবাসগুলির মধ্যে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে দোকান এবং থার্মোপোলিয়া, যার মধ্যে কয়েকটি বাসস্থান সংযুক্ত রয়েছে। অন্যান্য উচ্চ বণিক-শ্রেণীর বাড়ির সান্নিধ্য তাদের উপযুক্ত সামাজিক শ্রেণীর মধ্যে ছোট ঝর্ণার বাড়ির বাসিন্দাদের জন্য সামাজিক ক্রিয়াকলাপের জন্য একটি সংযোগ তৈরি করেছিল। ফুলোনিকার পাশাপাশি সংযুক্ত বাসস্থান সহ দোকানগুলির উপস্থিতি আশেপাশের একটি বৈচিত্র্যময় কর্মশক্তির ইঙ্গিত দেয় যার মধ্যে মহিলা এবং শিশু অন্তর্ভুক্ত ছিল। পম্পেইতে ফুলোনিকা ষষ্ঠ 8,20-21.2-এর চিত্রগুলিতে পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের পূর্ণকরণ প্রক্রিয়া সম্পর্কিত বিভিন্ন কাজ সম্পাদন করতে দেখা যায় (ফ্রোলিচ 1991; ক্লার্ক 2003)। তিনজন মহিলা এবং একটি মেয়েকে সমাপ্তি পর্যায়ে তুলনামূলকভাবে হালকা কাজ করতে দেখানো হয়েছে, যেমন কাজের মান পরীক্ষা করা এবং জামাকাপড় ভাঁজ করা, যেখানে চারজন স্টল শ্রমিকের মধ্যে তিনজন ছোট ছেলে বলে মনে হয়। অ্যাট্রিয়াম-শৈলীর বাড়িতে নির্মিত ফুলোনিকা সহ পরিবার-ভিত্তিক ব্যবসা হিসাবে, দুই বা ততোধিক প্রজন্ম পাশাপাশি কাজ করতে পারে। ফুলোনিকা কর্মশালার মধ্যে, যদিও, শেষ পর্যন্ত বিভিন্ন দায়িত্বের উপর ভিত্তি করে শ্রমের বিভাজন কাজের পরিবেশের মধ্যে গোষ্ঠী বা ব্যক্তিদের সামাজিক অবস্থান নির্ধারণ করে। প্রবেশদ্বার 24-এর ঠিক বাইরে জনসাধারণের ঝর্ণার উপস্থিতি সমস্ত স্থানীয় বাসিন্দাদের জন্য একটি সমাবেশের জায়গা এবং নিকটবর্তী এলাকার জন্য একটি যোগাযোগ কেন্দ্র তৈরি করত। নির্মাণ বাড়িটি মূলত দুটি সামনাইট যুগের কাঠামো ছিল যা রোমান আমলে একটি দ্বৈত অ্যাট্রিয়াম হাউস তৈরি করার জন্য একত্রিত হয়েছিল। উভয় ফাসে এবং সার্ভিস উইংয়ে সিঁড়ির অবশিষ্টাংশ একটি উপরের তলার এক সময়ে অস্তিত্বের সাক্ষ্য দেয়। অগ্ন্যুৎপাতের সময়, 62 খ্রিষ্টাব্দের ভূমিকম্পে ক্ষয়ক্ষতির কারণে বাড়িটি মেরামত করা হচ্ছিল। সংযুক্ত কাঠামোগুলির বাইরের দেয়ালগুলি মূলত চুনাপাথরের অ্যাশলার স্তম্ভ দ্বারা সমর্থিত অপাস ইনসার্টাম নিয়ে গঠিত, দক্ষিণ প্রান্তে ব্যতীত যেখানে অপাস ইনসার্টাম কাসা ডেলা ফন্টানা গ্রান্ডের তুফা অ্যাশলার সম্মুখভাগের দিকে ঝুঁকে থাকে। গড় উচ্চতা 3 মিটার পর্যন্ত, অপাস ইনসার্টাম কালো লাভা নিয়ে গঠিত। চুনাপাথরের টুকরোগুলি সেই উচ্চতার উপরে উপাদান তৈরি করে। একটি ব্যতিক্রম হল রুম 15-এর বাইরে একটি বিরতির পশ্চিমে যেখানে অপাস ইনসার্টাম কয়েকটি লাভা টুকরো সহ প্রায় খাঁটি চুনাপাথরে পরিণত হয়। সম্মুখভাগের পশ্চিম প্রান্তটি সার্নো চুন এবং টফ দিয়ে তৈরি অ্যাশলারের একটি সারির মধ্যে দুটি সারির ইটের পুনরাবৃত্তিমূলক প্যাটার্ন সহ অপাস মিক্সটামের একটি স্তম্ভ দ্বারা সমর্থিত। যদিও 1826 সালের ডিসেম্বরে হাউস অফ দ্য লার্জ ফাউন্টেনের কাজ এগিয়ে যাওয়ার সময় বাড়ির সম্মুখভাগের কিছু অংশ উন্মোচিত হয়েছিল, তবে হাউস অফ দ্য স্মল ফাউন্টেনের আন্তরিক খনন 1827 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত শুরু হয়নি এবং মার্চ ও এপ্রিল মাসে অব্যাহত ছিল। অ্যাট্রিয়াম (2) এলাকায় পাওয়া তথ্য 13ই এপ্রিল, 1827 তারিখের। 1 মে নাগাদ অ্যাট্রিয়াম (2), ফাউসেস (1), সিঁড়ি (28), কিউবিকুলা (3) এবং (9), ট্যাবলিনম (8) এবং করিডোর (16) উন্মুক্ত হয়ে যায়। পেরিস্টাইলটি আবিষ্কৃত হয়েছিল কিন্তু এখনও পরিষ্কার করা হয়নি। 1827 সালের 29শে মে নাগাদ খননকারীরা অ্যাট্রিয়ামের পশ্চিমের সমস্ত কক্ষ পরিষ্কার করে ফেলেছিল। 1827 খ্রিষ্টাব্দের 5ই জুন প্রথম ফ্রান্সেসকো এবং রাজপরিবারের জন্য একটি প্রদর্শনী খননকার্য অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে মূর্তি সহ মোজাইক ঝর্ণাটি পেরিস্টাইলে প্রকাশিত হয়। পম্পেইয়ানারাম অ্যান্টিকুইটেটম হিস্টোরিয়া (পিএএইচ)-তে নথিভুক্ত অনুসন্ধানগুলি ইঙ্গিত দেয় যে খননকারীরা পরবর্তী মাসগুলিতে উন্মুক্ত কক্ষ এবং সামগ্রীগুলি পরিষ্কার করা শেষ করেছে। প্রবেশদ্বার 24-এ ছোট সংযুক্ত বাড়ির খনন এবং পেরিস্টাইলের উত্তর দিকের কক্ষগুলি 1827 সালের 14ই সেপ্টেম্বর পর্যন্ত শুরু হয়নি। অক্টোবরের শেষের দিকে রাজা যখন আবার পরিদর্শন করেন, তখন তাঁকে বাড়ি থেকে পাওয়া অতিরিক্ত জিনিসগুলি দেখানো হয়। শেষ সন্ধানগুলি 5 এবং 6 নভেম্বর রেকর্ড করা হয়েছিল এবং বাড়ির একটি সম্পূর্ণ পরিকল্পনা রিয়েল মিউজিও বোরবোনিকো চতুর্থ-এর কাছে জমা দেওয়া হয়েছিল। জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিক টমাস ফ্রোলিচ এবং ভলকার মাইকেল স্ট্রকা, তাদের প্রকাশনা "হাউসার ইন পম্পেজিঃ ব্যান্ড 8: কাসা ডেলা ফন্টানা পিককোলা" (ষষ্ঠ 8,23.24)-তে উল্লেখ করেছেন যে পূর্ববর্তী কিছু পণ্ডিত 20শে আগস্ট, 1839 তারিখের পিএএইচ-এর পরবর্তী প্রতিবেদনগুলির ভুল ব্যাখ্যা করেছেন, দাবি করেছেন যে "ডেলা নুভা ফন্টানা আ মুসাইকো"-তে অতিরিক্ত খননকার্য হয়েছিল। মার্গারেটা স্টাব-গিয়েরোর উদ্ধৃতি দিয়ে তারা বলেছেন, "1839 সালে নুওভা ফন্টানার অর্থ আর কাসা ডেলা ফন্টানা পিকোলার ঝর্ণা নয়, বরং কাসা দেল গ্রান্ডুকা, পম্পেজি সপ্তম 4,56, যা 1833 সালে আবিষ্কৃত হয়েছিল।" 1827 খ্রিষ্টাব্দে খনন কাজ শেষ হওয়ার পরপরই 7,9,10,19,24 এবং 25টি কক্ষের উপর আধুনিক ছাদ নির্মাণ করা হয়, যেখানে সংরক্ষণের যোগ্য বলে বিবেচিত চিত্রকর্ম ছিল। 1971 সালে একটি পুঙ্খানুপুঙ্খ সংস্কার আধুনিক কংক্রিটের সিলিং সহ সমস্ত কক্ষ সরবরাহ করেছিল এবং উভয় অ্যাট্রিয়াম আধুনিক ছাদ পেয়েছিল। অতিরিক্ত ওজন বহন করার জন্য প্রাচীন দেয়ালগুলি সুরক্ষিত করতে হয়েছিল এবং এই কাজের ফলে তাদের মূল পৃষ্ঠটি হারিয়ে যায়। বাগানের উপর 19 শতকের ছাদ যা বিতর্কের জন্ম দিয়েছিল তা সরানো হয়েছিল কিন্তু এই পদক্ষেপটি প্রাকৃতিক দৃশ্যের চিত্রগুলিকে উপাদানগুলির কাছে উন্মুক্ত করেছিল। তাই 1985-86-এ, বাগানের উপর পলিকার্বনেটের একটি নতুন সুরক্ষামূলক ছাদ পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, সমস্ত চিত্রকর্ম পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং ঝর্ণা মেরামত করা হয়েছিল। বিন্যাস এবং সজ্জা ফাউসেস-প্রবেশদ্বার 23 (1): একবার রাস্তা থেকে দুটি পাতার দরজা দ্বারা সুরক্ষিত ফাউসেসগুলি ধূসর লাভা পেস্টো দিয়ে প্রায় বর্গাকার সাদা টেসেরার নিয়মিত সারি দিয়ে সজ্জিত করা হয়। এর প্লাস্টার করা দেয়ালগুলি একটি কালো ড্যাডো, লাল-প্যানেলযুক্ত মধ্য অঞ্চল এবং একটি সাদা উপরের অঞ্চল দিয়ে চতুর্থ শৈলীতে সজ্জিত করা হয়েছিল। শুধুমাত্র ছোট ফুলের চিহ্ন, একটি বড় মোমবাতি এবং স্থাপত্য কাঠামোর ইঙ্গিত অবশিষ্ট রয়েছে। প্রবেশদ্বারের কাছে ডানদিকে 23টি সিঁড়ি রয়েছে যা উপরের তলায় যায়। অ্যাট্রিয়াম-(2): টাস্কান-শৈলীর অ্যাট্রিয়াম, ইমপ্লুভিয়াম, ফোয়ারা এবং পুটেল (কূপের মাথা) সহ, ধূসর লাভা পেস্টো দিয়ে পাকা করা হয় যা ফাউসেসের সাথে মিলে যায় (1)। মেঝেটি স্থাপন করার পরে কেটে ফেলা হয়েছে বলে মনে হয় এবং পার্শ্ববর্তী কক্ষগুলির জন্য মার্বেল থ্রেশহোল্ড স্থাপন করা হয়েছিল। দেওয়ালের প্লাস্টার খণ্ডিত হলেও চতুর্থ শৈলীতে আঁকা হয়েছিল। একটি লাল ড্যাডোর শীর্ষে একটি মাঝারি অঞ্চল থাকে যেখানে হলুদ মাটিতে সাদা সীমানা ফিতে সহ লাল প্যানেল থাকে। 19 শতকের স্থপতি নিকোলিনির অনুলিপি করা দুটি ভাসমান নাচের জুটি এবং মেনাড় এখন আর দৃশ্যমান নয়। রুম 3: প্লাস্টারযুক্ত, ব্যারেল-ভল্টেড চেম্বারটি একটি লাল দাদোর উপরে সাদা স্থল মধ্য এবং উপরের অঞ্চল সহ চতুর্থ শৈলীতে সজ্জিত। এটি জ্যামিতিক প্যাটার্নে সামান্য বড় লাল ইটের টুকরো সহ সূক্ষ্ম ধূসর লাভা চিপ দিয়ে বাঁধানো। ছোট সাদা টেসরা খুব নিয়মিত হেক্সাগনের কার্পেট গঠন করে না। প্রতিটি ষড়ভুজের কেন্দ্রে চারটি সাদা এবং একটি কেন্দ্রীয় কালো পাথরের সমন্বয়ে একটি ক্রস স্টার রয়েছে। এই ছোট ঘরটি অপেক্ষা করা দর্শনার্থীদের জন্য একটি ভেস্টিবিউল হিসাবে কাজ করেছে। 1854 সালে ফাউস্টো এবং ফেলিস নিকোলিনির লেখা অনুসারে, দেয়ালগুলি একসময় স্থাপত্য উপাদান এবং একটি লাল মাটিতে নাচের প্রাণী এবং ব্যাচান্টেসের ভাসমান মূর্তি দিয়ে সজ্জিত ছিল। (19শ শতাব্দীর সুইস শিল্পী ফ্রাউনফেল্ডারের আঁকা ছবি দেখুন।) রুম 4: এই চেম্বারটি সমন্বিত কাঠামোর অ্যাট্রিয়াম, 2 এবং 17, উভয় ক্ষেত্রেই প্রবেশাধিকার প্রদান করে। উত্তর দেওয়ালের পশ্চিম প্রান্তে একটি প্রশস্ত দরজা অ্যাট্রিয়াম 17-এ খোলে এবং ঘরটি নিজেই অ্যাট্রিয়াম 2-এ পুরো প্রস্থ খোলে। ঘরটি শেষবার ইটের অন্তর্ভুক্তি সহ ধূসর লাভা পেস্টো দিয়ে পাকা করা হয়েছিল। ঘরের কেন্দ্রের সামান্য উত্তরে মিশর, তুরস্ক, এলবা দ্বীপ এবং উত্তর আফ্রিকা থেকে গ্রানাইট স্ল্যাবগুলির একটি বর্গাকার ব্যবস্থা রয়েছে। পণ্ডিতরা মনে করেন যে বড় স্ল্যাবগুলি হল মিশরীয় "গ্রানিটো বিয়ানকো ই নিরো" (কালো এবং সাদা) এবং এলবা থেকে "গ্রানিটেলো বিগিও" (ধূসর)। তারা মনে করে যে ছোট স্ল্যাবগুলি হল এশিয়া মাইনরের সাদা-বেগুনি প্যাভোনাজেটো এবং তিউনিসিয়ার হলুদ "গিয়ালো এন্টিকো"। প্লাস্টারকে একসময় চতুর্থ শৈলীতে সজ্জিত করা হত, তবে রঙগুলি প্রায় সম্পূর্ণরূপে ম্লান হয়ে গেছে যদিও লাল বেস এবং সাদা মধ্য ও উপরের অঞ্চলগুলির সীমাবদ্ধতা ফিতে এবং পামেট এবং গোলাপের ক্ষীণ চিহ্ন রয়েছে বলে মনে হয়। রুম 5: অ্যাট্রিয়াম 17 থেকে অ্যাক্সেস সহ স্টোরেজ রুম; ফুটপাতের মূল মসৃণ স্তরটি সংরক্ষণ করা হয়নি। বর্তমান মেঝেটি এখন ইট এবং প্লাস্টার ধ্বংসাবশেষের বিছানায় পড়ে থাকা একটি অত্যন্ত চুনযুক্ত, হালকা ধূসর, চূর্ণবিচূর্ণ স্ক্রিডের একটি স্তর। দেয়ালগুলি কেবল প্লাস্টারের অবশিষ্টাংশ ধরে রেখেছে যার উপরে একটি সাদা অঞ্চল সহ একটি গোলাপী বেস রয়েছে। রুম 6: অ্যাট্রিয়াম 2 থেকে প্রবেশের সাথে স্টোরেজ রুম; দেয়ালগুলি প্লাস্টার করা হয়েছিল এবং এর উপরে একটি সাদা অঞ্চল সহ একটি লাল ড্যাডো দিয়ে আঁকা হয়েছিল, যদিও কেবল টুকরো টুকরো অবশিষ্ট রয়েছে। বর্গাকার গর্তের সারিগুলি ইঙ্গিত দেয় যে একসময় শেলভিং ছিল। উন্মুক্ত রাজমিস্ত্রি থেকে জানা যায় যে দেয়ালগুলি দুটি ইটের কোর্সের পুনরাবৃত্ত স্তর এবং চুনাপাথর ও টফের একটি অ্যাশলার কোর্স সহ অপাস ভিট্টাটাম মিক্সটাম দিয়ে নির্মিত হয়েছিল। ফুটপাতের মূল মসৃণ স্তরটি আর বিদ্যমান নেই। উন্মুক্ত মেঝেটি একটি মোটা, হালকা ধূসর, দৃঢ়ভাবে চুনযুক্ত স্ক্রিড। রুম 7-আলাঃ দক্ষিণ দেওয়ালটি অ্যাট্রিয়াম 2-এর জন্য সম্পূর্ণ উন্মুক্ত। উন্মুক্ত নির্মাণ থেকে জানা যায় যে অবশিষ্ট দেয়ালগুলি পশ্চিম অংশে অপাস ইনসার্টাম দ্বারা গঠিত, যতক্ষণ না পশ্চিম কোণের কাছে দুটি ইট এবং একটি অ্যাশলার কোর্সের পুনরাবৃত্ত স্তর সহ একটি অপাস ভিট্টাটাম মিক্সটাম কাঠামো শুরু হয়। মেঝের ফুটপাথটি উত্তর ও দক্ষিণ অংশে বিভক্ত। অ্যাট্রিয়াম 2 প্রবেশদ্বার থেকে একজন দর্শনার্থীর মুখোমুখি প্লাস্টার করা উত্তর প্রাচীরটি চতুর্থ শৈলীতে ফুলের উপাদান এবং ময়ূর এবং সাদা স্থল মধ্য ও উপরের অঞ্চলগুলি মানব চিত্র দ্বারা অধ্যুষিত স্থাপত্য কাঠামো দিয়ে সজ্জিত একটি গেরুয়া ড্যাডো দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে। কেন্দ্রীয় ভাসমান মূর্তিটি একজন মহিলা, সম্ভবত একজন দেবতা (সেরেস? ), একটি কর্মী ধরে রাখা। বাঁ দিকের উপরের জোনে একটি ছোট ল্যান্ডস্কেপ প্যানেল পেইন্টিং দিয়ে সজ্জিত একটি ব্যালকনি থেকে বীণা পরা এক মহিলা নিচে আসে। ডানদিকের উপরের জোনে একটি ইওয়ার এবং পরিবেশন ট্রে সহ একজন মহিলা একটি ছোট ল্যান্ডস্কেপ প্যানেল পেইন্টিং দিয়ে সজ্জিত একটি ব্যালকনি থেকে নিচে নেমে আসে। উপরের জোনের কেন্দ্রীয় মূর্তিটি একটি চালনী এবং শস্যের আস্তরণের একটি ছোট প্যানেল পেইন্টিংয়ের উপরে পরিবেশন ট্রে সহ একটি মালা পরা মহিলা বলে মনে হয়। (গ্যালারি দেখুন) পূর্ব দেওয়ালে একটি ভাসমান মূর্তি, যার স্বাক্ষর মশাল রয়েছে, তা হল কৃষি ও উর্বরতার দেবী সেরেস। পূর্ব ও পশ্চিম উভয় দেওয়ালে সাদা মাটির মধ্য ও উপরের অঞ্চলগুলি স্থাপত্যের ফ্রেম এবং নগ্ন স্যাটায়ার সহ অ্যাডিকুলার পাশাপাশি ঝাঁকুনি দেওয়া রাজহাঁস এবং মোমবাতি দিয়ে সজ্জিত একটি গেরুয়া দাদোর পরিকল্পনা অব্যাহত রয়েছে। পূর্ব ও পশ্চিম উভয় দাদোগুলিতে ছোট ল্যান্ডস্কেপ প্যানেল পেইন্টিং এবং পাখির ছবি রয়েছে। রুম 8-ট্যাবলিনঃ এই ট্যাবলিনমের অ্যাট্রিয়ামের পূর্ব দিকে একটি পূর্ণ প্রস্থের প্রবেশদ্বার রয়েছে (2)। পশ্চিম দেওয়ালের একটি প্রবেশপথ পেরিস্টাইল বাগানে সরাসরি প্রবেশাধিকার প্রদান করে (10)। অ্যাট্রিয়ামের মেঝে ট্যাবলিনমের মধ্যে মেঝের তুলনায় সামান্য কম তাই একটি মার্বেল ধাপ পার্থক্যটি পূরণ করে এবং একটি মার্বেল রিলিফ দিয়ে সজ্জিত করা হয়। খোদাইয়ের কেন্দ্রে অ্যামনের মতো বাঁকানো শিং সহ একটি দাড়িওয়ালা মাথা রয়েছে। অ্যাকান্থাস পাতা এবং ফুল বাম এবং ডানদিকে প্রসারিত হয়। ঘরের ফুটপাথটি একটি কালো এবং সাদা মোজাইক। আধুনিক যুগে কেন্দ্রের অংশটি প্রতিস্থাপিত হয়েছে। এটি একটি প্রাচীন বিচরণকারী প্যাটার্ন দ্বারা বেষ্টিত যা পুনরুদ্ধারকদের দ্বারা প্যাচ করা হয়েছে। প্লাস্টার করা দেয়ালগুলি খারাপভাবে বিবর্ণ হয়ে গেছে। এগুলি চতুর্থ শৈলীতে একটি হলুদ-স্থল ভিত্তি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে বলে মনে হয়, একটি লাল-স্থল মধ্য অঞ্চল যা সাদা স্থল প্যানেল দিয়ে বিভক্ত। দক্ষিণ দেওয়ালের মাঝের প্যানেলে একটি সবেমাত্র দৃশ্যমান সামুদ্রিক দানব বাম দিকে সরে গেছে তবে এর মাথাটি ডাইভিং ডলফিনের আগে ডানদিকে ঘুরিয়ে দেওয়া হয়েছে। পিএএইচ ইঙ্গিত দেয় যে অন্যান্য ক্ষেত্রের চিত্রগুলি পাখি এবং ফলের ছোট ছবি ছিল। রুম 9: প্লাস্টারযুক্ত দেয়াল সহ ব্যারেল-ভল্টেড চেম্বার, একসময়ের রঙিন স্টাকো কার্নিস দিয়ে শীর্ষে, একটি লাল দাদোর উপরে সাদা-স্থল মধ্য এবং উপরের অঞ্চল সহ চতুর্থ শৈলীতে সজ্জিত। ক্ষেত্রগুলি স্থাপত্য উপাদানগুলির চিত্র দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয় যা পৌরাণিক প্রাণীর শীর্ষে অ্যাডিকুলার সাথে ছড়িয়ে দেওয়া হয়। উত্তর ও দক্ষিণ দেওয়ালের মাঝখানের প্যানেলে ভাসমান প্রাকৃতিক দৃশ্যের ছবি রয়েছে। বাম এবং ডান প্যানেলে ছাগল, পাখি এবং চিতাবাঘ সহ প্রাণীদের সাথে ছোট দৃশ্য রয়েছে, যা সাধারণ ব্যাচিক আইকনোগ্রাফি। উপরের অঞ্চলে ছোট ল্যান্ডস্কেপ প্যানেল পেইন্টিং রয়েছে। লাল ড্যাডো সবুজ এবং হলুদ ফুলের উপাদান দিয়ে সজ্জিত। ঘরটি পূর্ব-পশ্চিম দিকে চলমান রঙিন মার্বেলের সাত সারির সমন্বয়ে একটি অপাস সেক্টাইল মোজাইক দ্বারা বিরামহীন মোটা-দানাদার ধূসর লাভা পেস্টো দিয়ে সজ্জিত। গ্যালারিঃ কক্ষ 1-9-কক্ষ 10-সিউডো-পেরিস্টাইলঃ স্থানটি একটি খোলা বাগান এলাকা এবং একটি স্তম্ভযুক্ত পোর্টিকাসে বিভক্ত যা বাগানটিকে উত্তর ও পূর্ব দিকে ঘিরে রেখেছে। পোর্টিকাসের সামনে মোটা কোকিওপেস্টো দিয়ে তৈরি একটি মূল অগভীর জলের চ্যানেল যা কোণের কলামে একটি অববাহিকায় প্রশস্ত হয়ে আধুনিক কংক্রিট দিয়ে ব্যাপকভাবে প্যাচ করা হয়েছে। ডোরিক ক্রমের তুফা স্তম্ভগুলি একটি মসৃণ লাল বেস দিয়ে আঁকা এবং আঁকা হয়। পোর্টিকাস ফুটপাথটি ভারীভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হালকা ধূসর, অত্যন্ত চুনযুক্ত এবং খুব ভঙ্গুর লাভা পেস্টো অনিয়মিতভাবে স্থাপন করা, বড় সাদা টেসেরা এবং লাল ইটের টুকরো সহ। খোলা বাগান এলাকায় ঝর্ণার চারপাশে মেঝের কোনও প্রমাণ নেই এবং ধারণা করা হয় যে এটি রোপণ করা হয়েছিল। পেরিস্টাইল জায়গার উত্তর দেওয়ালে 15,14 নম্বর কক্ষ এবং 13 নম্বর সিঁড়ির প্রবেশদ্বার রয়েছে। 15 এবং 14 নম্বর দরজার উপরে ছোট আয়তক্ষেত্রাকার জানালা রয়েছে। পেরিস্টাইলের উত্তর ও পশ্চিম দেয়ালগুলি চতুর্থ শৈলীতে একটি গেরুয়া ড্যাডো, স্থাপত্য উপাদান দিয়ে আঁকা কালো স্থল মধ্য অঞ্চল এবং উপরের অঞ্চলে আঁকা কাঠামোগত প্রাকৃতিক দৃশ্য দিয়ে আঁকা হয়েছে। দাদো পৌরাণিক সামুদ্রিক প্রাণী দিয়ে সজ্জিত। পূর্ব প্রাচীরটি 12 নম্বর কক্ষের প্রবেশদ্বার, ট্রাইক্লিনিয়াম 11 এবং ট্যাবলিনম 8-এর প্রায় পূর্ণ প্রস্থের প্রবেশদ্বার এবং করিডোর 16-এর প্রবেশদ্বার দ্বারা বিঘ্নিত হয়। দক্ষিণ ও পশ্চিম দেয়ালগুলি অপাস ইনসার্টাম দিয়ে নির্মিত এবং চতুর্থ শৈলীর প্লাস্টার দিয়ে আবৃত। দক্ষিণ দেওয়ালটি একটি বন্দরের দৃশ্যের একটি বড় ম্যুরাল দিয়ে আঁকা হয়েছে। পূর্ব দেওয়ালে চিত্রকলার সামান্য অবশিষ্টাংশ রয়েছে। ড্যাডোর 12 এবং 11 নম্বর কক্ষের দরজার মধ্যে একটি দীর্ঘ আয়তক্ষেত্রাকার প্যানেলে একটি শিংযুক্ত হলুদ সমুদ্রের দৈত্য রয়েছে। পশ্চিম দেওয়ালের বিপরীতে ইট দিয়ে নির্মিত মার্বেল-আচ্ছাদিত অববাহিকা এবং এপসিডাল কুলুঙ্গি সহ মন্দির-শৈলীর ঝর্ণাটি মোজাইক টাইলস এবং সমুদ্রের খোলস দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে। দৃশ্যগুলি ক্যাভর্টিং ডলফিন এবং রঙিন তোতাপাখির মতো পাখিদের চিত্রিত করে। মূলত, একটি কমিক থিয়েটারের মুখোশের খোলা মুখ থেকে জল বেরিয়ে এসেছিল যা এপসে একজন বৃদ্ধ দাড়িওয়ালা ব্যক্তিকে চিত্রিত করে তবে মার্বেল ভাস্কর্যটি আর উপস্থিত নেই। মোজাইক-এ চিত্রিত জলের ফোঁটার উপরে একটি নদীর দেবতা রয়েছে। ঝর্ণার পিছনে, একটি সাদা বেড়ার পিছনে গাছ এবং ঝাঁকুনি দেওয়া পাখির সাথে একটি বাগানের একটি ম্যুরাল লাল ভিত্তিযুক্ত সাদা কলাম দ্বারা চিহ্নিত একটি গেরুয়া দাদোর উপরে একটি লাল মাটির মধ্যে একটি কেন্দ্রীয় প্যানেলে আঁকা হয়েছে। ঝর্ণার বাম দিকে গোলাকার দ্বিতল টাওয়ার সহ একটি স্তম্ভযুক্ত মন্দিরের একটি খারাপভাবে বিবর্ণ প্রাকৃতিক দৃশ্য রয়েছে। মন্দিরের ডানদিকে বহুতলা কাঠামো সহ আরেকটি প্রাকৃতিক দৃশ্য রয়েছে। ওচার ড্যাডো পৌরাণিক সামুদ্রিক প্রাণী এবং ডলফিনের প্যানেল পেইন্টিং দিয়ে বিরামহীন। গ্যালারিঃ পেরিস্টাইল এবং মোজাইক ফাউন্টেন (রুম 10) রুম 11-ট্রাইক্লিনিয়ামঃ টফ এবং চুনাপাথরের অ্যাশলার সহ অপাস ভিট্টাটাম দিয়ে নির্মিত; শুধুমাত্র মূল প্রাচীর প্লাস্টারের অবশিষ্টাংশ রয়েছে। দাদো আর সংরক্ষিত নেই। মধ্য অঞ্চলে সাদা মাটির কয়েকটি টুকরো রয়েছে। একটি ছোট আয়তক্ষেত্রাকার প্রিডেলা চিত্রকলায় দুটি শিকারি দ্বারা আক্রমণ করা তিনটি জোড়-পায়ের আঙ্গুলের কুঁচকিকে চিত্রিত করা হয়েছে। চেম্বারটি একটি কালো এবং সাদা মোজাইক দিয়ে বাঁধানো এবং শুধুমাত্র ছোট ছোট টুকরো করে সংরক্ষণ করা হয়। বড় টুকরোগুলির মধ্যে একটি কালো ফিতেগুলির দুটি সারি নিয়ে গঠিত যা একটি প্রশস্ত সাদা ফিতে দ্বারা পৃথক করা হয়েছে। রুম 12: এই চেম্বারটি মোটামুটিভাবে একটি সমতল ছাদ দিয়ে প্লাস্টার করা। নির্মাণ কৌশলগুলি চুনাপাথর, টফ এবং উত্তর দেওয়ালে ব্যবহৃত লাল ও কালো লাভা সহ ওপাস ইনসার্টাম থেকে শুরু করে পশ্চিম দেওয়ালে ব্যবহৃত কাটা চুনাপাথর এবং টফ ব্লক দিয়ে তৈরি ওপাস ভিট্টাটাম পর্যন্ত বিস্তৃত। এটি রঙিন পাথর এবং মাঝে মাঝে কালো এবং সাদা টেসেরা দিয়ে সূক্ষ্ম দানাদার ধূসর লাভা পেস্টো দিয়ে বাঁধা। সাজসজ্জার একমাত্র ইঙ্গিত হল দক্ষিণ দেওয়ালের মাঝখানে একেবারে নীচে হলুদ রঙের অবশিষ্টাংশ সহ একটি প্রাথমিক প্লাস্টারের টুকরো। ঘর 13-সিঁড়ি এবং করিডোরঃ পশ্চিম-পূর্ব দিকে চলমান একটি প্রাচীর দ্বারা দুটি অর্ধে বিভক্ত সিঁড়ির ডাবল ফ্লাইট। করিডোরটি সিউডো-পেরিস্টাইল (10) কে সিঁড়ি এবং রুম 21 উভয়ের সাথে সংযুক্ত করে। মেঝেটি 21 নম্বর কক্ষের মতো একটি উচ্চ চুন সামগ্রী সহ ভালভাবে সংরক্ষিত স্ক্রিড দিয়ে বাঁধানো। সিঁড়িগুলির মধ্যে প্রাচীরের পশ্চিম দিকে একটি গোলাপী সূক্ষ্ম প্লাস্টার রয়েছে, যা অগ্ন্যুৎপাতের সময় শেষ পৃষ্ঠ। এর নিচে ইট-লাল প্লাস্টারের একটি স্তর রয়েছে। করিডোরটি একটি সূক্ষ্ম গোলাপী প্লাস্টার বেস দিয়ে সমাপ্ত করা হয়েছে যার উপরে সাদা চুন ধোয়া রয়েছে। ঘর 14: চতুর্থ শৈলীতে সজ্জিত একটি প্লাস্টারযুক্ত ব্যারেল-ভল্টেড চেম্বার; ঘরটি লাভা পেস্টো দিয়ে পাকা করা হয়েছে, যা মাত্র কয়েকটি জায়গায় সংরক্ষিত রয়েছে। ঘরটি মূলত একটি লাল-স্থল ড্যাডো এবং কালো-স্থল মধ্য ও উপরের অঞ্চল দিয়ে আঁকা হয়েছিল। তবে, উপরের অঞ্চল এবং মধ্য অঞ্চলের উপরের অংশ কার্যত সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে গেছে। শুধুমাত্র অলঙ্কৃত উদ্ভিজ্জ-সুগন্ধিত সীমানার টুকরোগুলি যা একসময় প্যানেলগুলিকে সংজ্ঞায়িত করত, দক্ষিণ-পশ্চিম কোণ ব্যতীত যেখানে ডানাগুলি সহ বাম হলুদ ঈগলগুলি একটি ফিরোজা বৃত্তাকার পার্শ্বে ছড়িয়ে থাকে যার মাঝখানে হলুদ এবং ডানদিকে একটি সবুজ রত্নপাথর বসানো থাকে, একটি উদ্ভিজ্জ অলঙ্কারের উভয় পাশে একজোড়া হলুদ ডলফিন। আয়তক্ষেত্রাকার ফ্রেমগুলির চিহ্নগুলি ইঙ্গিত করে যে কেন্দ্রের প্যানেলগুলিতে একসময় পিনেক ছিল। রুম 15: চতুর্থ শৈলীতে লাল ড্যাডো এবং কালো-স্থল মধ্য এবং উপরের অঞ্চলগুলি দিয়ে সজ্জিত একটি প্লাস্টারযুক্ত ব্যারেল-ভল্টেড চেম্বার একবার আলংকারিক স্টাকো ছাঁচনির্মাণ দিয়ে শীর্ষে ছিল। প্রাচীর নির্মাণ মূলত চুনাপাথরের অপাস ইনসার্টাম নিয়ে গঠিত। ঘরটি লাভা পেস্টো দিয়ে বাঁধানো। যদিও ঊনবিংশ শতাব্দীর জার্মান শিল্পী উইলহেলম জান সম্পূর্ণরূপে উত্তর ও পূর্ব দেওয়ালের পুনরুত্পাদন করেছিলেন (গ্যালারি দেখুন), 1995 সাল পর্যন্ত একমাত্র চিত্রকর্মটি কেন্দ্রীয় অঞ্চলের ডাডো এবং নীচের অংশে অবশিষ্ট ছিল। জাহন নিজেই জানিয়েছেন যে সজ্জা ব্যাপকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে, তাই সন্দেহ করা হয় যে জাহন তার চিত্রকর্মগুলি অন্যান্য ঘরে পাওয়া চিত্রগুলির সাথে পরিপূরক করেছেন। জাহন যেমন চিত্রিত করেছেন, উত্তর দেওয়ালের লাল ড্যাডো পার্শ্ব প্যানেলে হিপোক্যাম্পের চিত্র সহ ছিদ্রযুক্ত প্যানেল তৈরি করেছে এবং কেন্দ্রের প্যানেলে গ্রিফিন দ্বারা বেষ্টিত একটি গোরগোনিওন রয়েছে। প্রধান অঞ্চলের পার্শ্ব প্যানেলগুলি বর্শা এবং মালা দিয়ে তৈরি করা হয়। বাম প্যানেলে একটি ভাসমান বক হরিণ রয়েছে এবং ডান প্যানেলে একটি ভাসমান গ্রিফিন রয়েছে যা উভয়ই কেন্দ্রের প্যানেলের দিকে মুখ করে রয়েছে। কেন্দ্রের প্যানেলে একটি ষাঁড় সহ একটি ছোট ভাসমান প্রাকৃতিক দৃশ্য রয়েছে। উপরের জোনের প্যানেলগুলি কেন্দ্রীয় প্যানেলে একটি অ্যাডিকুলা সহ স্থাপত্য সমর্থন দিয়ে তৈরি করা হয়েছে যার শীর্ষে একটি ঈগল সহ একটি মোমবাতি রয়েছে। উপরের বাম এবং ডান দিকের প্যানেলের সাপোর্টে গ্রিফিন পার্চ এবং মাঝের প্যানেলের দিকে তাকিয়ে থাকা সাদা কবুতরগুলি নীচের বাম এবং ডান দিকের প্যানেলেও রেলিংয়ে বসে থাকে। উপরের তিনটি প্যানেলেই সবজির মালা ঢাকা থাকে। দক্ষিণ দেওয়ালে দাদোর টুকরো টুকরো দেহাবশেষ উত্তর দেওয়ালের মতো দেখতে, তবে সামুদ্রিক প্রাণীর ডানা নেই। পূর্ব ও পশ্চিম দেওয়ালে, দাদোর কেন্দ্রের প্যানেলে দাড়ি, লম্বা চুল, তীক্ষ্ণ কান এবং শিং সহ ওশেনাসের একটি মুখোশ রয়েছে। মুখোশটি দুটি বক-মাথার সামুদ্রিক দানব দ্বারা বেষ্টিত। দাদোর পার্শ্ব প্যানেলের মধ্যে রয়েছে ডানাযুক্ত গর্গন মাথা। মাঝের অঞ্চলগুলিতে পার্শ্ব প্যানেলগুলিতে স্থাপত্য কাঠামো এবং একটি মধ্য অঞ্চল রয়েছে যেখানে একটি রঙিন পাখি গমের ডাল ধরে একটি ফুলের মালা দ্বারা বেষ্টিত দুটি বর্শা দিয়ে বেষ্টিত এবং ছোট পাখিরা শাখা বরাবর বসে আছে। রুম 16: অ্যাট্রিয়াম 2 এবং পেরিস্টাইল 10-এর মধ্যে হলওয়ে; প্রধানত প্লাস্টার দ্বারা আচ্ছাদিত চুনাপাথরের অ্যাশলার দিয়ে নির্মিত; ব্যাপকভাবে পুনরুদ্ধার করা চেম্বারটি হালকা ধূসর, রঙিন পাথরের উপাদানের ভিত্তিতে ভারী চুনযুক্ত স্ক্রিড দিয়ে পাকা করা হয়েছে যা বাগানের পোর্টিকাসে অব্যাহত রয়েছে। রুম 17: ভায়া ডি মার্কুরিওর প্রবেশদ্বার 24-এ খোলা ফাউস থেকে প্রাথমিক প্রবেশাধিকার সহ অ্যাট্রিয়াম; রুমটি প্রাথমিকভাবে চুনাপাথরের অ্যাশলার প্রবেশদ্বার সহ প্লাস্টার করা অপাস ইনসার্টাম দিয়ে নির্মিত। ঘরের মাঝখানে সাদা ট্রাভারটাইন চিপস দিয়ে তৈরি একটি বর্গাকার ইমপ্লুভিয়াম রয়েছে যা একটি সূক্ষ্ম কোকিওপেস্টোতে ঘূর্ণিত করা হয়েছে। উপরের পৃষ্ঠগুলি লালচে প্লাস্টার দিয়ে মুখ করা। এটি একটি জলাধার সরবরাহ করেছে বলে মনে হয় না। ইমপ্লুভিয়ামের পূর্বে, লাভা পেস্টো মেঝেটি একটি নিষ্কাশন চ্যানেলের সমন্বয়ের জন্য কাটা হয় যা ইমপ্লুভিয়ামের পূর্ব প্রান্তের কেন্দ্র থেকে ফাউসেস পর্যন্ত চলে। ঘরটি ধূসর লাভা পেস্টো দিয়ে বাঁধানো এবং প্রায় আলাদা করে বর্গাকার সাদা টেসেরার নিয়মিত সারি রয়েছে। ঘরটি চতুর্থ শৈলীতে সজ্জিত করা হয়েছে যদিও প্লাস্টারটি খারাপভাবে বিবর্ণ এবং খণ্ডিত। উত্তর ও দক্ষিণ দেয়ালগুলি তিনটি প্যানেলে বিভক্ত যার মাঝখানে হলুদ প্যানেল এবং পাশে লাল আয়তক্ষেত্রাকার প্যানেল রয়েছে, যা সংকীর্ণ সবুজ ফিতে দ্বারা কালো পটভূমি থেকে পৃথক করা হয়েছে। প্যানেলগুলি কোণে ভলিউটে টেন্ড্রিলগুলিতে শেষ হওয়া পাতার ব্যান্ডগুলির সাথে সীমাবদ্ধ। রুম 25-এ নিকোলিনি দ্বারা পুনরুত্পাদন করা সরু সোনার মোমবাতির অবশিষ্টাংশ দেখা যায় (গ্যালারি দেখুন), যদিও বেশিরভাগ ধ্বংস হয়ে গেছে। প্রধান অঞ্চলের উপরে একটি আলংকারিক স্টাকো ছাঁচনির্মাণ পর্যায়ক্রমে, ঝুলন্ত তিন পাতার ক্লোভার এবং বেগুনি ফুলের ফ্রেইজের উপরে লাল এবং হলুদ রঙের টুকরোগুলি ধরে রাখে। সাদা স্টাকো পিলাস্টারের অবশিষ্টাংশ ট্যাবলিনম 19-এর বাম এবং ডান প্রবেশদ্বারের পাশে রয়েছে, তবে শুধুমাত্র উত্তর পিলাস্টার এখনও তার অ্যাকান্থাস পাতা এবং একটি পাতার মালা ধরে রেখেছে। রুম 18: এই চেম্বারটি উত্তর থেকে দক্ষিণে একটি ব্যারেল ভল্ট দিয়ে প্লাস্টার করা হয়েছে। ঘরটি লাভা ইনসার্টাম দিয়ে তৈরি করা হয়েছে যার আট্রিয়ামের (রুম 17) দরজার চারপাশে টফের অ্যাশলার রয়েছে এবং উত্তর দেওয়ালে ভিয়া ডি মার্কুরিওর দিকে মুখ করে একটি অভ্যন্তরীণভাবে বেলনাকার জানালা রয়েছে। এটি একটি মোটা-দানাদার ভিত্তির উপর সাধারণ কোকসিওপেস্টো দিয়ে বাঁধানো হয়। ঘরের মাঝখানে হলুদ-লালচে ব্রেসিয়া সহ একটি অপাস সেক্টাইল মোজাইকের অবশিষ্টাংশ এবং পূর্ব প্রান্তে গ্রীক দ্বীপ ইউবোয়ায় খনন করা সিপোলিনো মার্বেলের একটি টুকরো রয়েছে। ঘরটি চতুর্থ শৈলীতে অলঙ্করণ ছাড়াই একটি সাধারণ লাল ড্যাডো দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে। সাদা-স্থল প্রধান অঞ্চলে দুটি আয়তক্ষেত্রাকার প্যানেল ছিল যা লাল ফিতে দিয়ে তৈরি এবং অভ্যন্তরীণভাবে হলুদ ফিতে দিয়ে বেষ্টিত ছিল। উপরের অঞ্চলটি সাদা-স্থল যা লাল ফিতে দ্বারা বেষ্টিত। রুম 19-ট্যাবলিনঃ আধুনিক সময়ে এই ঘরটি ব্যাপকভাবে সংস্কার করা হয়েছে। এখন, দেয়ালগুলি প্রায় উচ্চতা পর্যন্ত প্রাচীন। যাইহোক, 1971 সালে পুনরুদ্ধারের প্রথম দিকে কংক্রিট করা মরীচি ছিদ্রগুলি ইঙ্গিত দেয় যে ঘরের কেন্দ্রে একটি সমতল ব্যারেল সহ মূলত একটি সমতল ঝুলন্ত ছাদ থাকতে পারে। প্রত্নতাত্ত্বিকরা কাসা ডেল 'এফিবোর ট্রাইক্লিনিয়াম এবং কাসা ডেল্লা সফিটার রুম (জি)-এর অন্যান্য উদাহরণের দিকে ইঙ্গিত করেছেন। ঘরটি বড় বড় ইটের টুকরোর গোড়ায় সূক্ষ্ম লাল কোক্কিয়োপস্টো দিয়ে বাঁধানো ছিল। এটি শেষবার সাদা টেসেরা দিয়ে লাল রঙে আঁকা হয়েছিল যা একটি বৃত্তের শুধুমাত্র অংশ অবশিষ্ট রেখে একটি খণ্ডিত প্যাটার্ন তৈরি করে। যদিও চতুর্থ শৈলীর দেওয়ালের সজ্জা এখন বায়ুমণ্ডলে এবং ব্যাপকভাবে বিবর্ণ হয়ে গেছে, তবে সমস্ত দেয়ালে উদ্ভিজ্জ উপাদান, সমৃদ্ধ নীল প্রধান অঞ্চল এবং সাদা মাটির উপরের অঞ্চল দিয়ে সজ্জিত একটি কালো ড্যাডো রয়েছে তা নির্দেশ করার জন্য যথেষ্ট রঙ অবশিষ্ট রয়েছে। প্রধান এবং উপরের অঞ্চলের কেন্দ্র প্যানেলগুলি পার্শ্ব প্যানেল থেকে অলঙ্কৃত স্থাপত্য কাঠামো দ্বারা পৃথক করা হয়েছে। প্রধান অঞ্চলের কেন্দ্র প্যানেল এবং উপরের অঞ্চলগুলির পার্শ্ব প্যানেলগুলিতে আয়তক্ষেত্রাকার প্যানেল পেইন্টিং রয়েছে। প্রধান জোনের পার্শ্ব প্যানেলগুলি প্রতিটি দিক থেকে সমান দূরত্বে বৃত্তাকার মেডেলিয়ন দিয়ে সজ্জিত। এই সজ্জা 19 শতকের বিভিন্ন শিল্পীদের দ্বারা নথিভুক্ত করা হয়েছিল। 1828 সালে উইলহেলম জান পশ্চিম দেওয়াল আঁকেন। প্রধান জোনে বাঁ দিকের মেডেলিয়নে থাইরসাস সহ একটি খোদাই করা বাচান্টে চিত্রিত করা হয়েছে এবং ডান দিকের মেডেলিয়নে একটি বাঁকানো লাঠি সহ একটি খোদাই করা বাচান্টে চিত্রিত করা হয়েছে। মূল অঞ্চলের কেন্দ্রীয় প্যানেল চিত্রকলায় একটি সোনার মুকুট, একটি ঈগল, একটি সোনার মালা, একটি ভিত্তির উপর একটি মাথা এবং দুটি পরিবেশনকারী কলস চিত্রিত করা হয়েছে। উপরের অঞ্চলে দুটি পার্শ্ব প্যানেল চিত্রগুলিতে ভাসমান ছাগল সহ গ্রামীণ স্থাপত্য চিত্রিত করা হয়েছে। উপরের অঞ্চলটি দুটি বাইরের লাল-স্থল ক্ষেত্র, হিপ্পোক্যাম্প, সাপ এবং অভ্যন্তরীণ নীল-স্থল ক্ষেত্রের অন্যান্য সামুদ্রিক প্রাণীর চার পায়ের প্রাণীর ব্যান্ডগুলি ঘিরে আয়তক্ষেত্র দিয়ে সজ্জিত একটি স্টাকো ছাঁচে আবৃত, ডানাযুক্ত প্রতিভা সহ দুটি সবুজ ক্ষেত্র এবং একটি লাল ক্ষেত্র এবং ডানাযুক্ত ঘোড়া এবং গ্রিফিন সহ একটি কেন্দ্রের আকৃতি। 19 শতকের আরেকজন শিল্পী, গার্নিয়ার, একই বৈশিষ্ট্য সহ একই প্রাচীর পুনরুত্পাদন করেছিলেন, যা জাহন চিত্রকলার নির্ভুলতাকে আরও জোরদার করেছিল। 1877 সালে, জেরেমিয়া ডিসকানো দ্বারা উত্তর প্রাচীরের একটি চিত্র ভিট্টোরিও স্টিগার দ্বারা শিলালিপি করা হয়েছিল এবং এমিল প্রসুহন দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। প্রধান জোনের পার্শ্ব প্যানেলের দুটি পদকে এরোটেসের চিত্র এবং কেন্দ্রীয় চিত্রকলায় ট্র্যাজিক থিয়েটার মাস্ক চিত্রিত করা হয়েছে। উপরের জোনের পার্শ্ব প্যানেলের প্যানেল চিত্রগুলি আবার গ্রামীণ স্থাপত্যকে চিত্রিত করে, তবে উপরে ভাসমান ডানাযুক্ত গ্রিফিন রয়েছে। উপরের অঞ্চলটি নীল অভ্যন্তরীণ ক্ষেত্রগুলিতে ডলফিনের ব্যান্ডগুলি এবং লাল বাইরের ক্ষেত্রগুলিতে সামুদ্রিক দানবগুলিকে ঘিরে আয়তক্ষেত্র দিয়ে সজ্জিত একটি স্টাকো ছাঁচে আবৃত। রুম 20-রান্নাঘরঃ মূলত চুনাপাথরের গর্ত দিয়ে নির্মিত এই জায়গার পশ্চিম দেওয়ালে রুম 21-এর একটি দরজা এবং দক্ষিণ দেওয়ালে রুমের দ্বিতীয় দরজা রয়েছে। উত্তর দেওয়ালের বিপরীতে একটি চুলা এবং শৌচাগার তৈরি করা হয়েছে যার বাম দিকে চুলা এবং ডানদিকে একটি জানালা সহ শৌচাগার রয়েছে। উত্তর-পশ্চিম কোণে একটি অগ্নিকুণ্ড রয়েছে। সরাসরি ঘরের প্রবেশপথে 22/23 একটি কূপের খাদ রয়েছে। রান্নাঘর এবং শৌচাগার উভয় জায়গাই একটি লালচে ভিত্তির উপরে একটি মোটা সাদা প্লাস্টারে সমাপ্ত করা হয়। রুম 21: এই স্থানটি মূলত চুনাপাথরের ইনসার্টাম দিয়ে নির্মিত, দক্ষিণ দেওয়ালে ছাদের গর্তের নিচে ছয় সারির ইট ছাড়া, যা ইঙ্গিত করে যে এর মূল ছাদটি সমতল ছিল। এটি করিডোর 13-এর মেঝের মতো লাভা পেস্টো দিয়ে বাঁধানো। টুকরো টুকরো প্লাস্টার এখনও পূর্ব ও পশ্চিম দেওয়ালে আঁকড়ে রয়েছে, তবে দক্ষিণ ও উত্তর দেওয়ালে কোনওটিই বেঁচে নেই, যদি কোনওটি মূলত বিদ্যমান থাকে। এই ঘরে একটি ডোরিক টফ ক্যাপিটাল পাওয়া গিয়েছিল তবে এটি মূলত বাগানের কলামগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করা হয় (10)। কক্ষ 22/23: এই কক্ষগুলি একসময় উপরের তলায় একটি কাঠের সিঁড়ি দিয়ে ঘেরা ছিল। এই স্থানটি অপাস রেটিকুল্যাটাম এবং অপাস ইনসার্টাম দেয়াল দিয়ে তৈরি করা হয়েছে যার সাথে ক্রমাগত সারিবদ্ধ ইট রয়েছে। মেঝের ফুটপাতের উপরের মসৃণ স্তরটি আর বিদ্যমান নেই। যা অবশিষ্ট থাকে তা হল একটি অত্যন্ত চুনযুক্ত সাদা স্ক্রিডের সাবলেয়ার। দেয়ালগুলি গোলাপী রঙের ভিত্তির উপরে একটি সাদা অঞ্চল দিয়ে প্লাস্টার করা হয়েছে। রুম 24-মৌসুমী ট্রাইক্লিনিয়ামঃ পূর্ব দেওয়ালে একটি বেভেল উইন্ডো সহ এবং চতুর্থ শৈলীতে সজ্জিত এই ব্যারেল-ভল্টেড রুমে এর মূল প্লাস্টারের বেশিরভাগ অংশ অক্ষত রয়েছে যদিও ঘরের পশ্চিমার্ধে সূর্যালোকের চিত্রগুলি ম্লান হয়ে গেছে। তবে, স্টুকো ছাঁচনির্মাণ শুধুমাত্র পূর্ব দেওয়াল এবং উত্তর ও দক্ষিণ দেওয়ালের পূর্ব প্রান্তে রয়ে গেছে। সাদা-স্থল মধ্য এবং উপরের অঞ্চলগুলি গাঢ় লাল-স্থল ড্যাডোর উপরে অবস্থিত। ঘরের মসৃণ পৃষ্ঠতলের ফুটপাথ চলে গেছে। অনিয়মিতভাবে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা ট্রাভার্টিনের সাদা টুকরো সহ ইটের বড় টুকরো দিয়ে তৈরি কোক্সিওপেস্টো এখন উন্মোচিত হয়েছে। সংকীর্ণ পূর্ব ও পশ্চিম দেওয়ালে, ড্যাডো এবং মধ্য অঞ্চল দুটি সংকীর্ণ স্থাপত্য কাঠামো দ্বারা তিনটি ক্ষেত্রে বিভক্ত। দাদোর বাইরের ক্ষেত্রগুলিতে হলুদ ফুল সহ ঘন বহুবর্ষজীবী গাছ রয়েছে। একটি সিংহিনী মাঝের মাঠে মালা এবং তার উপরে একটি সোনার ঢাল নিয়ে দাঁড়িয়ে আছে। থিয়েটারের মুখোশগুলি স্থাপত্য উপাদানগুলির মধ্যে ঝুলিয়ে রাখা হয়। পূর্ব দেওয়ালের জানালার নীচে একটি লবস্টারের আয়তক্ষেত্রাকার স্থির জীবন, ছোট মাছের একটি উল্টে যাওয়া ঝুড়ি এবং একটি মসৃণ পৃষ্ঠের উপর একটি বড় মাছ রয়েছে যা 19 শতকে তৈরি চিত্রকর্মের পুনরুত্পাদন দ্বারা নির্দেশিত হয়। এটা এখন খুব কমই বোঝা যায়। বাম মধ্য অঞ্চলে একটি অ্যাডিকুলায় মালা দিয়ে ভরা একটি পাত্র থাকে। পূর্ব দেওয়ালের বাম দিকের উপরের অংশে একটি ভাসমান রাজহাঁসের মূর্তি রয়েছে। বাকি দেওয়ালের বেশিরভাগ অংশ মারাত্মকভাবে বিবর্ণ হয়ে গেছে। পশ্চিম দেওয়ালের পুরো উপরের অঞ্চলটি ধ্বংস হয়ে গেছে। মধ্য অঞ্চলের বাইরের ক্ষেত্রগুলিতে সাইরেন থাকে এবং কেন্দ্রীয় প্যানেলে একটি প্ল্যাটার বহনকারী উদ্ভিজ্জ পরিশিষ্ট সহ একটি হিউম্যানয়েড চিত্র দেখা যায়। কেন্দ্রীয় মাঠের চিত্রকর্মটি হল আরেকটি স্থির জীবন যা একটি বাদামী বাটি এবং গোলাকার ফল, সম্ভবত ডুমুর চিত্রিত করে। লম্বা উত্তর ও দক্ষিণ দেওয়ালে, সিংহিনীর পরিবর্তে একটি ময়ূর এবং ঝুলন্ত মুখোশগুলির পরিবর্তে ডানদিকে একটি গ্রিফিন এবং বামদিকে একটি রাজহাঁস ছাড়া পূর্ব ও পশ্চিম দেওয়ালের মতো রয়েছে। প্রধান এবং উপরের অঞ্চলগুলিতে স্থাপত্য উপাদান, মালা এবং অলঙ্কৃত আধার রয়েছে। উত্তর দেওয়ালের মধ্য অঞ্চলের কেন্দ্রীয় প্যানেলে আয়তক্ষেত্রাকার চিত্রটিতে একটি শুয়োর এবং ডুমুর সহ খাবারের একটি ঝুড়ি চিত্রিত করা হয়েছে। মধ্য অঞ্চলের কেন্দ্রীয় ক্ষেত্রের চিত্রকর্মটি মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে এবং বিষয় নির্ধারণ করা যায় না। রুম 25: পূর্ব-পশ্চিম দিকে প্রবাহিত ব্যারেল সহ চতুর্থ শৈলীতে সজ্জিত একটি প্লাস্টারযুক্ত ব্যারেল-ভল্টেড রুম; ঘরটি অনিয়মিতভাবে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা সাদা ট্র্যাভার্টিনের টুকরো দিয়ে এম্বেড করা মোটা-দানাদার কোকিওপেস্টো দিয়ে পাকা করা হয়েছে। সজ্জাটি ডাডো এবং কেন্দ্রীয় অঞ্চলের নীচের অংশে মাঝারিভাবে সংরক্ষণ করা হয় তবে অবস্থাটি উপরের অঞ্চলের দিকে খারাপ হয়ে যায় যেখানে রঙটি মূলত খোসা ছাড়ানো হয়েছে। উইলহেলম জাহন অবশ্য 1827 সালে পূর্ব প্রাচীর এবং উত্তর বা দক্ষিণ প্রাচীর পুনরুত্পাদন করেছিলেন, তবে জাহনের জলরঙে পশ্চিম প্রাচীরের দরজা বা পূর্ব প্রাচীরের জানালা দেখা যায় না তাই এই নথিটি সন্দেহজনক বলে মনে করা হয় (গ্যালারি দেখুন)। উত্তর দেওয়ালে একটি "বিছানার কুলুঙ্গি" রয়েছে যা একটি বিছানা বা ক্যাবিনেটের জন্য হতে পারে এবং সেই অংশটি মেরামত করা হয় এবং কেবল পালমেট দিয়ে ভরা পুনরাবৃত্ত ত্রিভুজ দিয়ে আঁকা হয়। ত্রিকোণাকার প্যাটার্নটি জাহানের চিত্রকলায় দেখানো হয়নি, তাই এটি হয় দক্ষিণ দেওয়ালে কোনও বিছানার কুলুঙ্গি নেই বা বিছানার কুলুঙ্গি বিভাগ ছাড়াই উত্তর দেওয়ালের অংশ। 1995 সালে তোলা ছবিগুলি নিশ্চিত করে যে ড্যাডো কালো, তবে, সাদা-স্থল মধ্য এবং উপরের অঞ্চলগুলি ফিতে দ্বারা তিনটি ক্ষেত্রে বিভক্ত। জাহানের মতে, উত্তর বা দক্ষিণ দেওয়ালে, দাদোর বাইরের ক্ষেত্রগুলিতে ঝুলন্ত শিং সহ মালা সোয়াগ রয়েছে। কেন্দ্রীয় মাঠে একটি ফিতা ধরে থাকা শিকারের পাখি রয়েছে। মধ্য অঞ্চলের বাইরের ক্ষেত্রগুলিতে ডানদিকে একটি ডানাওয়ালা ঘোড়া এবং বামদিকে একটি ডানাওয়ালা গ্রিফিন রয়েছে (জাহনের চিত্রকলার শিলালিপিতে এই চিত্রগুলি বিপরীত হয়েছে)। কেন্দ্রীয় মাঠে একটি অলঙ্কৃত স্ট্যান্ড রয়েছে যার শীর্ষে একটি থিয়েটার মাস্ক রয়েছে। উপরের অঞ্চলে বাইরের মাঠে নাচের রাজহাঁস এবং কেন্দ্রীয় মাঠে একটি অ্যাডিকুলার মতো ঘেরের একটি প্রাচীরের পিছনে একটি পাখি সহ একটি গাছ রয়েছে। উপরের অঞ্চলের শীর্ষে একটি সীমানা স্ট্রিপ পাঁচটি আয়তক্ষেত্রে বিভক্ত। বাইরের দুটি আয়তক্ষেত্রে একটি বিড়াল রয়েছে, দুটি অভ্যন্তরীণ আয়তক্ষেত্রে হরিণ রয়েছে এবং সবুজ রঙের সীমানায় অবস্থিত কেন্দ্রীয় আয়তক্ষেত্রে ওশেনাসের মাথা রয়েছে। পূর্ব দেওয়ালে, দাদোর বাইরের ক্ষেত্রগুলি দুটি সমান্তরাল অনুভূমিক সীমানা নিদর্শন দিয়ে আঁকা হয়েছে। কেন্দ্রীয় ক্ষেত্রে ওশেনাসের মাথা রয়েছে। মধ্য অঞ্চলে বাইরের ক্ষেত্রগুলিতে উদ্ভিজ্জ কাঠামোর মধ্যে ভাসমান পাখির মূর্তি রয়েছে এবং কেন্দ্রীয় ক্ষেত্রে একটি স্ফিংক্স দ্বারা শীর্ষে একটি উদ্ভিজ্জ স্ট্যান্ড রয়েছে। উপরের অঞ্চলে দুটি উদ্ভিজ্জ স্ট্যান্ড রয়েছে যার শীর্ষে মালার নীচে ফুলের ডাল রয়েছে যা বাইরের মাঠে দুটি পাখিকে সমর্থন করে। অ্যাডিকুলা কাঠামো সহ কেন্দ্রীয় মাঠে একটি নাচের রাজহাঁস রয়েছে। জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিক স্ট্রকা এবং ফ্রলিচ উল্লেখ করেছেন যে এই স্থানে একটি জানালা থাকায় রাজহাঁসের অস্তিত্ব নেই। অ্যাডিকুলার উপরে পরিবেশন সামগ্রীর একটি লাল-সীমানা উপস্থাপনা রয়েছে। কক্ষ 26/27-প্রবেশদ্বার 24-এর সাথে সংযুক্ত ফাউসঃ এই প্লাস্টারযুক্ত প্রবেশ কক্ষগুলি বড় চুনাপাথরের অ্যাশলার দ্বারা সমর্থিত অপাস ইনসার্টাম নিয়ে গঠিত। যেখানে উপস্থিত, মেঝের সমাপ্ত স্তরটি অ্যাট্রিয়ামের (17) সাথে মিলে যাওয়া লাভা পেস্টো। অ্যাট্রিয়াম (17) যাওয়ার পথে তিনটি হীরক-আকৃতির সবুজ স্লেটের টুকরো পূর্ব ও পশ্চিমে সাদা টেসেরার সারি দিয়ে বেষ্টিত একটি প্রান্তিক চিহ্নিত করে। অ্যাট্রিয়াম 17-এর ইমপ্লুভিয়াম থেকে একটি নিষ্কাশন চ্যানেল দ্বারা প্যাটার্নটি ব্যাহত হয়। এই স্থানটি চতুর্থ শৈলীতে একটি কালো-স্থল মধ্য অঞ্চল এবং একটি লাল দাদোর উপরে সাদা স্থল উপরের অঞ্চল দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল। তবে মধ্য ও উপরের অঞ্চলগুলি বিচ্ছিন্ন এবং উল্লেখযোগ্যভাবে বায়ুমণ্ডলীয়। লাল ভিত্তির নকশাগুলির মধ্যে রয়েছে চওড়া পাতাযুক্ত বহুবর্ষজীবী এবং লিলির মতো গেরুয়া ফুল যা পর্যায়ক্রমে হালকা সবুজ, সরু, একই ধরনের ফুলের সাথে টেপার্ড পাতাযুক্ত উদ্ভিদের সাথে থাকে (গ্যালারি দেখুন)। সবুজ এবং গাঢ় হলুদ ফিতে দ্বারা বেষ্টিত একটি বর্গাকার হলুদ প্যানেল মধ্য অঞ্চলের কেন্দ্রীয় প্যানেলের বেশিরভাগ অংশ গ্রাস করে। উদ্ভিদের মোমবাতি, সবুজ ও হলুদ পাতার মালা এবং উদ্ভিদের কুঁড়ি ও টেন্ড্রিলের অবশিষ্টাংশও দেখা যায়। উত্তর ও দক্ষিণ উভয় দেওয়ালের মধ্যবর্তী অঞ্চলের কেন্দ্র প্যানেলগুলি খারাপভাবে বিবর্ণ হয়ে গেছে তবে এতে প্রশস্ত ফ্রেমযুক্ত আয়তক্ষেত্রাকার প্যানেলের ছবি রয়েছে। উত্তর দেওয়ালে একটি তিন-স্তম্ভযুক্ত বারান্দা এবং একটি বহুতল ডানা সহ একটি গ্রামীণ ভিলা দেখা যায়। তবে, দক্ষিণ দেওয়ালের সংশ্লিষ্ট চিত্রকর্মটি ধ্বংস হয়ে গেছে। সাদা-মাটির উপরের অঞ্চলটি লাল রেখা দ্বারা সংজ্ঞায়িত বড় রাজমিস্ত্রির ব্লকগুলির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য আঁকা হয়। গ্যালারিঃ ঘর 14-27 ঘর 28-সিঁড়িঃ দক্ষিণে প্রবেশদ্বার সহ ডাবল-ফ্লাইট সিঁড়ি (1)। সিঁড়িগুলি অপাস ইনসার্টাম দিয়ে তৈরি এবং ট্রেডসগুলি ছাদের টাইলের টুকরো দিয়ে আবৃত। সিঁড়িগুলির সামনের পৃষ্ঠটি প্লাস্টার করা। ভেস্টিবিউলের মেঝে থেকে প্রায় সাড়ে চার ফুট দূরে প্রথমটি দিয়ে শুরু করে পরপর তিনটি জানালা রয়েছে। দ্বিতীয় জানালাটি প্রথম র্যাম্পের অবতরণ থেকে প্রায় পাঁচ ফুট দশ ইঞ্চি উপরে এবং তৃতীয় জানালাটি তৃতীয় অবতরণ থেকে প্রায় 1 ফুট 3 ইঞ্চি উপরে অবস্থিত। শুধুমাত্র দেওয়ালের প্লাস্টারের বিচ্ছিন্ন টুকরোগুলি অবশিষ্ট রয়েছে। আগস্ট মাউ দ্বারা বর্ণিত ফার্স্ট স্টাইল সজ্জার অবশিষ্টাংশ দৃশ্যমানভাবে চিহ্নিত করা যায়নি তবে 1995 সালের প্লাস্টারের বিশ্লেষণ তাঁর পর্যবেক্ষণকে নিশ্চিত করেছে। 1854 সালে লিখতে গিয়ে নিকোলিনিরা ভেবেছিলেন যে সিঁড়ির সীমিত প্রস্থের কারণে সিঁড়িটি কুলির বাসস্থানের দিকে নিয়ে যায়। রুম 29-নিচের তলায় আলমারির জায়গাঃ ব্যারেল-ভল্টেড এই স্টোরেজ স্পেসটি একটি লাল বেসের উপরে মোটা সাদা প্লাস্টার দিয়ে আবৃত অপাস ইনসার্টাম দিয়ে নির্মিত। উত্তর দেওয়ালে একটি জানালা রয়েছে। ঘরটি একটি সাধারণ স্ক্রাইড মেঝে দিয়ে বাঁধানো। একটি সেপটিক ট্যাঙ্ক ঘরের পশ্চিম অর্ধেক জুড়ে রয়েছে এবং প্রায় 13.5 ফুট গভীরতার সার্নো চুনাপাথর দিয়ে নির্মিত একটি গর্ত রয়েছে। গর্তের উপরে একটি সিটবোর্ড ছিল, যা মাটি থেকে প্রায় 16 ইঞ্চি উচ্চতায় উত্তর দেওয়ালে একটি ছাপ রেখে গিয়েছিল। উল্লেখযোগ্য আবিষ্কারগুলি ছদ্ম-পেরিস্টাইলে মোজাইক ঝর্ণার চারপাশে পাওয়া চারটি মূর্তির মধ্যে একটি ব্রোঞ্জের পুটো অন্তর্ভুক্ত ছিল যা পাখির চঞ্চুতে জলের জেট লাগানো একটি হংসকে আলিঙ্গন করে, যা ঝর্ণার মাঝখানে স্থাপন করা হয়েছিল। একটি এক্সোমিস পরিহিত এবং এক হাতে একটি মাছ ধরার রড এবং অন্য হাতে একটি ঝুড়ি এবং একটি মার্বেল ঘুমন্ত জেলে ছেলের ভাস্কর্য উভয়ই অববাহিকার প্রান্তের বাম দিকে স্থাপন করা হয়েছিল। এফ. নিকোলিনির পুনরুৎপাদন অনুসারে, ঝর্ণার ডানদিকে একটি খণ্ডিত প্রত্নতাত্ত্বিক সহায়ক মূর্তি দাঁড়িয়ে থাকতে দেখা গেছে। রড এবং ঝুড়ি সহ বসে থাকা জেলে খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধের একটি হেলেনীয় মূলের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল এবং প্রাচীনকালের শেষের দিকে রোমান যুগের খননে পাওয়া অনেকগুলির মধ্যে একটি ছিল। ফ্রোলিক এবং স্ট্রোকা মূর্তিটির পোশাকের অগভীর ভাঁজ এবং এর পুরু, অগাস্টান-টিবেরিয়ান যুগের শেষের দিকে করিন্থ থেকে অগাস্টাসের একটি মূর্তির সমান্তরালে এই মূর্তিটির তারিখ নির্ধারণের মূল চাবিকাঠি হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। ইরোস একটি পাখি ধরার বা ধরে রাখার উদাহরণ খ্রিস্টপূর্ব পঞ্চম শতাব্দীর বলে মনে করা হয়, যদিও তুলনামূলকভাবে মুক্ত-স্থায়ী পুট্টি কেবল হেলেনীয় এবং রোমান আমলে পাওয়া গেছে। পম্পেইতে অন্যত্র পাওয়া অনুরূপ মূর্তিগুলির মধ্যে কাসা দেই ভেট্টির হংস-বাহক অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যদিও সেগুলি যথেষ্ট নমনীয়। ফ্রোলিক এবং স্ট্রকা পর্যবেক্ষণ করেছেন, "পূর্ববর্তী রাজকীয় যুগের সাধারণ শৈলীগত বিকাশের কথা বিবেচনা করে, চুলের বন্ধ টুপি তুলনামূলকভাবে প্রাথমিক উৎসের ইঙ্গিত হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। উপরন্তু, সমতল নেত্রগোলক সহ ছোট চোখ এবং প্রায় সমানভাবে প্রশস্ত উপরের ও নীচের চোখের পাতা রয়েছে, যা শাসকের ফিতা সহ হার্মিস এবং কাসা ডেলে পারেতি রোসে '[পম্পেইতেও]' থেকে বুধ অ্যাসক্লেপিয়াসে একইভাবে দেখা যায়, যা সম্ভবত অগাস্টান বা টিবেরিয়ান যুগের শেষের দিকের। রোমান যুগের খননকার্য থেকে ঘুমন্ত ছেলে জেলেদের বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য উদ্ধার করা হয়েছে, তবে ফ্রোলিচ এবং স্ট্রোক তার প্রশস্ত নাক, ছোট, সংকুচিত মুখ এবং অসাবধানতার সাথে মসৃণভাবে নিষ্পাদিত করা হয়েছে, যা প্রথম শতাব্দীর প্রস্তাবিত তারিখ সহ কাসা ডি লরিও টিবুরটিনো [ওরফে কাসা ডি ওটাভিও কোয়ার্টিওন] থেকে উদ্ধার করা একটি ঘুমন্ত হার্মাফ্রোডাইটের অনুরূপ। সাধারণভাবে তুলনামূলক মহিলা প্রত্নতাত্ত্বিক সমর্থন পরিসংখ্যান খ্রিস্টপূর্ব পঞ্চম শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ থেকে রোমান সাম্রাজ্যবাদী যুগের মধ্য দিয়ে দেখা যায়, যদিও পরবর্তী উদাহরণগুলি মূলত টেকটোনিক সমর্থন তাই প্রত্নতাত্ত্বিকরা মনে করেন যে এই খণ্ডটির উৎপত্তি প্রাক-সাম্রাজ্যবাদী। আলা 7-এ একটি সিংহ-পায়ের ব্রোঞ্জের মোমবাতি পাওয়া গেছে যার উপরে একটি স্ফিংক্স রয়েছে। যদিও ভিত্তির কঠোর পামেটগুলি ধ্রুপদী ম্যাগনা গ্রেসিয়া টুকরোগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়, শিল্প ইতিহাসবিদ ই. পার্নিস মোমবাতিটিকে অগাস্টান যুগের বলে উল্লেখ করেছেন। ফ্রোলিক এবং স্ট্রোকা অবশ্য ভেবেছিলেন যে স্ফিংক্সের মিশরীয় মোটিফ এবং চালিসের আকৃতি এই ধরনের প্রাথমিক তারিখকে বাদ দেয় এবং মনে করেন যে উপাদানগুলি ইম্পেরিয়াল যুগের সূচনার দিকে ইঙ্গিত করে। অ্যাট্রিয়ামে (2), দুটি ল্যাম্প প্লেট সহ সাইলেনাসকে চিত্রিত করে একটি ব্রোঞ্জের মূর্তির ল্যাম্পস্ট্যান্ড পাওয়া গেছে, সম্ভবত উপরের তলার একটি ঘর থেকে পড়ে যাওয়ার ফলে। এই টুকরোটি হারকুলেনিয়ামে পাওয়া একটি হেলানো সাইলেনাস সহ একটি ডাবল ল্যাম্পস্ট্যান্ডের অনুরূপ এবং প্রত্নতাত্ত্বিকরা মনে করেন যে তারা উভয়ই একই কর্মশালা থেকে উদ্ভূত হতে পারে। হারকুলেনিয়ামের টুকরোটি খ্রিষ্টপূর্ব প্রথম শতাব্দীর শেষের দিকে তৈরি করা হয়েছে। ফ্রোলিচ এবং স্ট্রোকা পর্যবেক্ষণ করেন, "চাহিদাযুক্ত রচনাটি, যা শরীরের জটিল বিকৃতিকে ধারণ করে, ঠিক সেই মুহুর্তে যেখানে ইতিমধ্যে মাতাল সাইলেনাস তার কাপটি অনিরাপদভাবে পুনরায় পূরণ করার চেষ্টা করে এবং দুলতে থাকে, একই সময়ে তার ডান উরু থেকে পোশাকটি পিছলে যায়, ল্যাম্প স্ট্যান্ডটিকে হেলেনীয় কাজের শেষের দিকের কাজ হিসাবে চিহ্নিত করে।" একই স্থানে একটি ব্রোঞ্জের জলের চুল্লিও পাওয়া গেছে (অ্যাট্রিয়াম 2)। তিনটি সিংহের পায়ের উপর ঝুলন্ত নলাকার টুকরোটিতে, জ্বালানি যোগ এবং জ্বালানোর জন্য একটি হংস মাথার আকারে একটি ছোট দরজা সহ, জল বা অন্যান্য তরল ধরে রাখার জন্য একটি উঁচু প্রাচীরযুক্ত পাত্র ছিল। পম্পেইয়ের অন্যত্র পাওয়া তথাকথিত সামোভারের তুলনায় এটি অনেক সহজ ছিল। কিন্তু, শ্রমিকরা যখন এটিকে জাদুঘরে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে, তখন এটি ধ্বংস হয়ে যায়। আলা (7)-তে দুটি সোনার ব্রেসলেট এবং সবুজ পাথরের বর্ম পাওয়া গেছে। বাড়িতে ব্রোঞ্জের রান্নার এবং পরিবেশন সামগ্রী, মুদ্রা, লণ্ঠন, পোড়ামাটির তেলের প্রদীপ, প্যাটেরা, কাপ, তালা, স্টুল, একটি আয়না, বুধ সহ দেবতাদের মূর্তি, একটি খণ্ডিত ঘোড়ার ভাস্কর্য, বোতল এবং জগলেট, একটি ছাঁটাই ছুরি, অয়েলার, স্কেল এবং সীসার ওজন, বেসিন এবং স্ট্রাগিল এবং ডাইনিং সোফার জন্য একটি বেস এবং গার্নিশ পাওয়া গেছে। প্রত্নতাত্ত্বিক ফ্রোলিচ এবং স্ট্রকা 23 নম্বর মূল প্রবেশদ্বার সহ দুটি মূল কাঠামোর মধ্যে বৃহত্তমটিকে পার্শ্ব কক্ষবিহীন অ্যাট্রিয়াম হাউসের একটি উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেন যা হাউস অফ পাকিয়াস প্রোকুলাসের ধারণার সাথে তুলনীয়। ভিয়া ডি মার্কুরিও বরাবর অন্যান্য বাড়ির মতো, এর প্রধান প্রবেশদ্বারগুলি এই মর্যাদাপূর্ণ রাস্তায় খোলা থাকে যা ফোরামের কাছাকাছি একটি প্রধান রাস্তায় একটি বাড়ির মালিকের পছন্দকে প্রতিফলিত করে। সকালের অভিবাদন এবং জনসাধারণের অভ্যর্থনার স্থান হিসাবে বাড়িতে একটি সুনির্দিষ্ট ট্যাবলিনম থাকার বিষয়টি মক্কেলদের সাথে পৃষ্ঠপোষক হিসাবে মালিকের সামাজিক অবস্থানকে প্রতিফলিত করে, তবে সামনাইট যুগের শেষের দিকের সবচেয়ে বিশিষ্ট পরিবারের সদস্য হিসাবে নয়, যারা কাছাকাছি কাসা ডি পানসার মতো আরও প্রাসঙ্গিক আবাসস্থলে বাস করে। প্রবেশদ্বার 24 দিয়ে প্রবেশ করা বাড়িটি অনেক বেশি বিনয়ী ছিল এবং প্রত্নতাত্ত্বিকরা অনুমান করেন যে মূলত একটি কর্মশালা সংযুক্ত করা হতে পারে। মনে করা হয় যে এর অনেক ছোট অ্যাট্রিয়াম সম্ভবত উপস্থাপনের পরিবর্তে ব্যবহারিক ক্রিয়াকলাপের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। উভয় কাঠামোতে পাওয়া আসলারের সারি এবং অনুকরণ স্টাকো সহ প্রথম শৈলীর সম্মুখভাগটি ছদ্মবেশ প্রকাশ করে, তবে মালিক স্পষ্টতই খ্রিস্টপূর্ব দ্বিতীয় শতাব্দীর আরও মর্যাদাপূর্ণ বাড়িতে দেখা একটি তুফা সম্মুখভাগের সামর্থ্য রাখতে পারেননি। দুটি বাড়ি আপাতদৃষ্টিতে অগাস্টান আমলে একত্রিত করা হয়েছিল এবং মনে করা হয় যে পূর্ব দিকের কক্ষগুলির উপরে একটি উপরের তলা যুক্ত করা হয়েছিল। 1993 সালের গবেষণায় দেখা গেছে যে, 62 খ্রিষ্টাব্দের ভূমিকম্পের পরের সময়কাল সহ প্রথম শতাব্দীতে ভাড়া করা বাসস্থানের জন্য বেশ কয়েকটি পম্পেইয় বাড়িতে উপরের তলা ছিল। ফ্রোলিক এবং স্ট্রোকা সাধারণ জনসংখ্যা বৃদ্ধি এবং রাজকীয় যুগে আত্মীয়স্বজন এবং/অথবা মুক্তিপ্রাপ্ত ব্যক্তি এবং তাদের পরিবার সহ পরিবারের আকার বৃদ্ধি এবং অতিরিক্ত রাজস্বের প্রয়োজনীয়তার দিকে ইঙ্গিত করে, যা এই উন্নয়নের দিকে পরিচালিত করে। এই সময়ে, ট্যাবলিনম 8 এবং টিক্লিনিয়াম 11 তাদের পিছনের দরজা প্রশস্ত করে এবং আলা 7-এর সংযোগকারী দরজা বন্ধ করে পেরিস্টাইলের দিকে পুনর্নির্দেশিত হয়েছিল। পেরিস্টাইল বা বাগানের দিকে মনোনিবেশের এই পরিবর্তনটি সেই সময়ে কাসা দেল মেনান্ড্রো, কাসা দি সালুস্তিও এবং কাসা দেল টোরো সহ বেশ কয়েকটি অ্যাট্রিয়াম হাউসে দেখা যায়। এই পরিবর্তনগুলি অ্যাট্রিয়ামের হ্রাসমান গুরুত্বের দিকে ইঙ্গিত করে। 62 খ্রিষ্টাব্দের ভূমিকম্পের পর অ্যাট্রিয়ামটি অসম্পূর্ণ রেখে মালিকের আলা 7, রুম 9-এর পুনর্গঠন ও পুনর্নির্মাণ এবং পেরিস্টাইল দ্বারা এটি আরও প্রমাণিত হয়। "কাসা ডেলা ফন্টানা পিকোলার অনুসন্ধান এইভাবে ঐতিহ্যবাহী গবেষণা মতামতকে নিশ্চিত করে, যা অনুসারে খ্রিস্টপূর্ব প্রথম শতাব্দী থেকে অ্যাট্রিয়াম হাউস একটি প্রকার হিসাবে আরও বেশি গুরুত্ব হারাচ্ছে এবং অবশেষে পেরিস্টাইল হাউস এবং ইনসুলা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে। এই উন্নয়নকে সাধারণত রিপাবলিকান অভিজাততন্ত্র এবং এর সাথে যুক্ত গ্রাহকদের ধীরে ধীরে দুর্বল হওয়ার ফলস্বরূপ দেখা হয়, যা আরও শক্তিশালী সাম্রাজ্যবাদী কেন্দ্রীয় শক্তি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। অ্যাট্রিয়াম হাউস তার সাথে প্রজাতন্ত্রের সামাজিক শৃঙ্খলার অভিব্যক্তি এবং মাধ্যম হিসাবে অদৃশ্য হয়ে যায়। ফ্রোলিক এবং স্ট্রোকাকে ব্যাখ্যা করুন। যাইহোক, ই. ডোয়ার 79 খ্রিষ্টাব্দে অগ্ন্যুৎপাত পর্যন্ত পম্পেইতে অ্যাট্রিয়াম হাউসগুলির অব্যাহত উপস্থিতির দিকে ইঙ্গিত করে দ্বিমত পোষণ করেন, যা ইঙ্গিত করে যে ক্লায়েন্টেল সিস্টেমটিও ফ্লাভিয়ান যুগে কাজ চালিয়ে যায়। যাইহোক, যদিও পম্পেই এবং হারকুলেনিয়ামের অ্যান্ড্রু ওয়ালেস-হ্যাড্রিলের বাড়ির আকারের সমীক্ষায় দেখা গেছে যে অগ্ন্যুৎপাতের সময় পর্যন্ত অ্যাট্রিয়াম হাউসগুলি এখনও প্রাধান্য পেয়েছিল, ফ্রোলিক এবং স্ট্রোকা উল্লেখ করেছেন যে এই অ্যাট্রিয়ামগুলির মধ্যে অনেকগুলি উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত বিল্ডিং ফ্যাব্রিক ছিল যা 200 বছর আগের মতো আর ব্যবহার করা হত না এবং প্রশংসিত হত না। পরিবর্তে, জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিকরা বাড়ির বিকল্প উপলব্ধ বৈঠকের জায়গাগুলির দিকে ইঙ্গিত করেছেন যেমন পোর্টিকাস, এবং রুম 11 বা 24, যা বৃহত্তর অতিথি ভোজের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে, পাশাপাশি আরও ঘনিষ্ঠ আলোচনার জন্য বিস্তারিতভাবে সজ্জিত কিউবিকুলা 14 এবং 15, যেমন রাজনৈতিক বা ব্যবসায়িক বন্ধুদের সাথে। মনে করা হয় যে প্রবেশদ্বার 23-এর ঠিক বামদিকে 9 নম্বর ঘর এবং আলা 7-এর অ্যাট্রিয়াম 2 থেকে আলাদা করে দেয়াল ছাড়া এবং কিছুটা কম আড়ম্বরপূর্ণভাবে সজ্জিত, সম্ভবত এমন লোকদের সাথে বৈঠকের জন্য উপযুক্ত ছিল যাদের সাথে কেউ আরও বেশি দূরত্ব বজায় রাখতে চেয়েছিল এবং কাঠামোর পিছনে বাড়ির আরও ব্যক্তিগত জায়গাগুলিতে প্রবেশাধিকার প্রদান করে না। ফ্রোলিক এবং স্ট্রোকা পরামর্শ দেন যে এই বিস্তৃত পরিসরের লোকদের সাথে দেখা করার প্রয়োজনীয়তার সাথে একজন বাসিন্দা সম্ভবত পম্পেইয়ের ওর্ডোর সদস্য ছিলেন, যদিও মালিকের নাম সহ খোদাই করা এবং 80 টি পরিবারের মধ্যে তালিকাভুক্ত কোনও আইটেম পাওয়া যায়নি যা এই ধরনের ম্যাজিস্ট্রেট হিসাবে কাজ করেছে বলে জানা যায়। মেরি এল গর্ডন তাঁর প্রবন্ধ 'দ্য অর্ডো অফ পম্পেই'-তে বলেছেন, "পম্পেইয় ভদ্রলোকরা রোমের মহান আভিজাত্যের থেকে একটি মৌলিক বিষয়ে আলাদা ছিলেন।" তাঁদের সামুদ্রিক বাণিজ্যের দীর্ঘ ঐতিহ্য ছিল। পম্পেই এই ধরনের উদ্যোগের পক্ষে অনুকূলভাবে অবস্থিত ছিল, এবং মনে হয় যে সমুদ্রযাত্রার বাণিজ্যের গ্রীক এবং এট্রুস্কান ঐতিহ্যগুলি সমভূমির অস্কানরা এবং এমনকি সামনাইট বিজয়ীরাও গ্রহণ করেছিলেন, "তিনি উল্লেখ করেছেন যে বাণিজ্য এবং সামুদ্রিক বাণিজ্যের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল ওর্ডোর অন্তর্গত পরিবারের সজ্জায় প্রতিফলিত হয়েছিল। দেয়ালে আঁকা বাচিক বৈশিষ্ট্যের পাশাপাশি কক্ষগুলি অস্ত্র এবং ঢালের চিত্র দিয়েও সজ্জিত করা হয়েছে। সমস্ত ব্যবসার মধ্যে অস্ত্র উৎপাদনকে প্রাচীন আভিজাত্যের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত বলে মনে করা হত। ওর্ডোর একজন তালিকাভুক্ত সদস্যের মালিকানাধীন হাউস অফ লুক্রেটিয়াসের সাজসজ্জায় দুটি সমুদ্র-কেন্দ্র সহ বৈদেশিক বাণিজ্যের বিভিন্ন পরামর্শ ছিল। এগুলি হাউস অফ দ্য স্মল ফাউন্টেনেও দেখা যায়, যার মধ্যে রয়েছে কাঠামোর পেরিস্টাইলে নৌকার পাশাপাশি ঢাল এবং অস্ত্র সহ বন্দরগুলি চিত্রিত করে। পৌরাণিক সামুদ্রিক প্রাণী এবং ডলফিন মোজাইক ঝর্ণার প্যাটার্নে এবং ড্যাডো প্যানেলেও পাওয়া যায়। জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিকরা আরও পরামর্শ দেন যে, প্রথম শৈলীর সম্মুখভাগ ব্যতীত সমস্ত বাড়ির সাজসজ্জা, বিশেষত পৌরাণিক কেন্দ্রীয় চিত্রকলার সম্পূর্ণ অনুপস্থিতির কথা বিবেচনা করে, কম ঐতিহ্যবাহী মনোভাবের একজন মালিকের দিকে ইঙ্গিত করে। "সম্ভবত এটি" মহান চিত্রকলার "বিষয়বস্তুর প্রতি আগ্রহের অভাব প্রকাশ করে, যা চতুর্থ শৈলীর সময়কালে কখনও কখনও শুষ্ক একাডেমিক মতবাদে পরিণত হয়েছিল", ফ্রোলিক এবং স্ট্রোকা পর্যবেক্ষণ করেছেন। "ভিলার মডেলটি এখানেও প্রভাব ফেলতে পারে, কারণ এটি স্ট্যাবিয়ার ভিলা ডি এস মার্কোর মতো বড় কমপ্লেক্সগুলির সজ্জা যা ভিলা ডি ডায়োমেড-এর মতো সংযতভাবে মার্জিত বা এমনকি সহজ। পৌরাণিক বিষয়বস্তু উপস্থাপনের পরিবর্তে, একজন নিজেকে সীমাবদ্ধ প্রতীকবাদের মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখে, যা বেশিরভাগই হাসিখুশি, ডায়োনিসিয়ান জিনিসের প্রতিনিধিত্ব করে, উদাহরণস্বরূপ রুম 9-এ থাইরসস সহ প্যান্থার বা ট্যাবলিনম 19-এ থিয়েটার মাস্ক ছবি। যদিও বাড়িটি একটি বিষয়গত সীমাবদ্ধতা প্রতিফলিত করে, তারা স্বীকার করে যে মালিক স্পষ্টতই সমৃদ্ধ ছিলেন, তবে, গড়ের উপরে থেকে সর্বোচ্চ মানের চিত্রকর্মের গুণমান এবং বাড়ি জুড়ে পাওয়া অসংখ্য ব্রোঞ্জের জিনিস দ্বারা প্রদর্শিত হয়। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক হাউস অফ দ্য স্মল ফাউন্টেন, পম্পেই ওয়াক 2020 হাউস অফ দ্য স্মল ফাউন্টেন টাইমস্ট্যাম্পের সন্ধানের সম্পূর্ণ তালিকা 1:36:31-1:40:00 হাউস অফ দ্য স্মল ফাউন্টেন-এর অসম্পূর্ণ অনুবাদঃ হাউস এবং এর দখলকারী বাড়িগুলি 1ম শতাব্দীতে সম্পন্ন প্রাচীন রোমান শিল্প পি