Art Nouveau in Milan
মিলানের আর্ট নুভাউ 20 শতকের গোড়ার দিকে এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের মধ্যে মিলান শহরে এই ধরনের শৈল্পিক শৈলীর বিস্তারের ইঙ্গিত দেয়। লম্বার্ডের রাজধানীতে, আর্ট নুভাউ, যাকে ইতালীয় ভাষায় স্টাইল লিবার্টি বলা হয়, তার দ্রুত বিকাশের জন্য একটি উর্বর ভূমি খুঁজে পেয়েছিল-সেই সময়ের প্রবল শিল্প বুর্জোয়াদের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের জন্য ধন্যবাদ, যে সময়ে এটি ফরাসি আর্ট নুভাউ, জার্মান জুগেন্ডস্টিল এবং সারগ্রাহীবাদের প্রভাবের মধ্যে দোলন করেছিল। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে, মিলানিজ বুর্জোয়া শ্রেণী, শিল্পায়নের ফলস্বরূপ গঠিত হয়েছিল এবং ইতিমধ্যে শহরের সামাজিক ও অর্থনৈতিক জীবনের মাস্টার হয়ে উঠেছে, নতুন স্বাধীনতা শৈলীতে একটি "মর্যাদার প্রতীক" এবং তার শক্তি প্রদর্শনের উপলক্ষ খুঁজে পেয়েছে এবং একই সাথে অভিজাত শ্রেণী এবং এর নব্য-ধ্রুপদী এবং বারোক বাসস্থান থেকে স্পষ্ট প্রস্থানকে আন্ডারলাইন করে। 1906 সালের মিলান আন্তর্জাতিক বিশ্ব মেলা স্বাধীনতার বিকাশকে আরও অনুপ্রাণিত করেছিল, কারণ এই শৈলীতে কয়েক ডজন প্যাভিলিয়ন এবং অসংখ্য পাবলিক বিল্ডিং নির্মিত হয়েছিল, যা শহরের প্রভাবশালী শৈল্পিক শৈলী হিসাবে স্বাধীনতার সুনির্দিষ্ট প্রতিষ্ঠার নির্দেশ দেয়। 1906 সালে শীর্ষে পৌঁছে মিলানিজ স্বাধীনতা সারগ্রাহী স্থাপত্যের সাথে প্রথম দূষণের সম্মুখীন হয়, যা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের বছর পর্যন্ত শক্তিশালী ও শক্তিশালী হয়ে ওঠে, যার পরে স্বাধীনতা কেবল ছোট স্থাপত্যের উপর ছোটখাটো প্রভাবের সাথে বেঁচে থাকে, যখন শিল্প বুর্জোয়াদের স্বাদ স্বতঃস্ফূর্তভাবে আর্ট ডেকোর দিকে একত্রিত হয়। 1924 সাল থেকে আর্ট ডেকো সজ্জা এবং আধুনিকবাদী প্রভাব সহ একটি দেরী-সারগ্রাহী শৈলীতে নির্মিত মিলান সেন্ট্রাল স্টেশনটি গুয়ালদোনি এবং মেলানো দ্বারা মিলানের আর্ট নুভাউয়ের সমাপ্তি হিসাবে বিবেচিত হয়, যা আর্ট ডেকো এবং ইতালীয় নোভেন্তোর জন্য জায়গা তৈরি করেছিল। স্বাধীনতা শৈলীর মিলানিজ মঞ্চটি প্যালেজো ক্যাস্টিগ্লিওনি নির্মাণের সাথে উদ্বোধন করা হয়েছিল, যা 1903 সালে জুসেপ্পে সোমারুগার প্রকল্প অনুসারে সম্পন্ন হয়েছিল, যিনি মিলানিজ আর্ট নুভাউয়ের সবচেয়ে বিশিষ্ট দোভাষী হয়ে উঠবেন। মার্বেল এবং পাথরের ঐতিহ্যবাহী ভাস্কর্যের পাশাপাশি, আর্ট নুভাউ লোহা এবং সিমেন্টের ভাস্কর্যের একটি দুর্দান্ত বিকাশ ঘটিয়েছে। ওগলিয়ারি এবং বাগনেরার মতে, অ্যালেসান্দ্রো মাজ্জুকোটেল্লির মধ্যে তৈরি লোহা তার সেরা দোভাষী খুঁজে পেয়েছিল, যিনি এই উপাদানটির কাজকে একটি সাধারণ আলংকারিক উপাদান থেকে একটি সত্যিকারের শিল্পে উন্নীত করেছিলেন। স্থাপত্যের সাথে বা কেবল আলংকারিকভাবে সমন্বিত ভাস্কর্যের কাজ ছাড়াও, এটি মিলানের স্মৃতিসৌধের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্মৃতিসৌধে ছিল যে, রয়টারের মতে, আর্ট নুভাউ ভাস্কর্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পরীক্ষাগারটি বিকশিত হয়েছিল, যা স্থাপত্যের ক্ষেত্রে, সারগ্রাহী এবং আর্ট ডেকো থিমের সাথে কমবেশি উচ্চারিত উপায়ে মিশে গেছে। ঐতিহাসিক কাঠামো এবং সাধারণ বৈশিষ্ট্য 1881 সালের জাতীয় প্রদর্শনীর পর, ইতালীয় একীকরণের কুড়ি বছর পর, মিলান শহরটি নিশ্চিতভাবে প্রধান ইতালীয় শিল্প কেন্দ্র হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। শহরটি শিল্প ও বাণিজ্যের সাথে সম্পর্কিত একটি নতুন উদীয়মান বুর্জোয়া শ্রেণীর গঠন দেখেছিল, যা মাস্টার বিল্ডার, জমির মালিক এবং উদ্যোক্তাদের নিয়ে গঠিত, যারা কয়েক দশকের মধ্যে সমৃদ্ধি এবং শহরের পুরানো আভিজাত্যের গুরুত্বের সমান হবে। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে বুর্জোয়া শ্রেণী, যা এখন শহরের সামাজিক ও অর্থনৈতিক জীবনের মালিক, স্বাধীনতা শৈলীতে একটি নতুনত্ব খুঁজে পেয়েছিল, যা ফ্রান্স থেকে এসেছিল এবং 1902 সালের তুরিন প্রদর্শনীতে ইতালিতে প্রবর্তিত হয়েছিল, যা "তার মর্যাদার প্রতীক" এবং তার শক্তি দেখানোর উপলক্ষ এবং একই সাথে অভিজাত শ্রেণী এবং তার নব্য-ধ্রুপদী এবং বারোক আবাসস্থল থেকে স্পষ্ট দূরত্বকে আন্ডারলাইন করে। নতুন শাসক শ্রেণী এবং নতুন স্থাপত্য শৈলীর মধ্যে এই প্রায় একচেটিয়া সম্পর্ক, পাশাপাশি "পুরানো" অভিজাত শ্রেণীর স্থাপত্য মডেল থেকে দূরে সরে যাওয়া স্পষ্ট বলে মনে হয় যখন কেউ উল্লেখ করে যে, নতুন বুর্জোয়া শ্রেণী স্বাধীনতার নতুন নির্দেশাবলী অনুসরণ করে আবাসস্থলকে লা মোড উন্নত করলেও, পুরানো আর্থিক ও যাজকীয় বিশ্বের সাথে সম্পর্কিত আরও রক্ষণশীল কমিশন-যার মধ্যে পিয়াজা কর্ডুসিও অঞ্চলে নতুন ব্যাংক সদর দফতর দাঁড়িয়ে আছে-19 শতকে প্রচলিত ইতিমধ্যে ক্ষয়িষ্ণু সারগ্রাহী শৈলীর সাথে সংযুক্ত ছিল। 1906 সালের মিলান ইউনিভার্সাল এক্সপোজিশন স্বাধীনতার বিকাশকে আরও অনুপ্রাণিত করেছিল, কারণ প্রদর্শনী স্থান এবং অসংখ্য পাবলিক বিল্ডিংয়ে এই শৈলীতে কয়েক ডজন প্যাভিলিয়ন নির্মিত হয়েছিল, এইভাবে শহরের প্রভাবশালী শৈল্পিক শৈলী হিসাবে স্বাধীনতার সুনির্দিষ্ট প্রতিষ্ঠার আদেশ দেয়। যদিও খুব স্পষ্ট এবং পৃথক, মিলানিজ আর্ট নুভাউ অভিজ্ঞতা সামগ্রিকভাবে কিছু সাধারণ বিষয় এবং অভিনবত্ব দেখায়ঃ ফুল বা প্রাণীর থিম সহ লোহার বা আলংকারিক সিমেন্ট দিয়ে ভবনগুলির সজ্জা পুনরাবৃত্ত; কাঠামোগত স্তরে শক্তিশালী কংক্রিটের ব্যবহার আলাদা। ভবনগুলির দেওয়ালে চিত্রকর্মের ব্যবহার সাধারণ, প্রায়শই সিরামিক টাইলস এবং মিলানিজ অভিজাত প্রাসাদগুলির স্থাপত্য থেকে নেওয়া ক্যারিটিডস এবং হার্মাস ব্যবহার করা হয়। যাইহোক, শহরে ফলিত শিল্পকলার স্বাধীনতার খুব সমৃদ্ধ প্রদর্শন সত্ত্বেও, স্থাপত্য এবং অভ্যন্তর সজ্জা নতুন শৈলীর সাথে সামঞ্জস্য করা কঠিন বলে মনে হয়েছিল এবং কয়েকটি পর্ব ব্যতীত দেরী-নির্বাচন শৈলী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। 1906 সালে শীর্ষে পৌঁছে মিলানিজ স্বাধীনতা সারগ্রাহী স্থাপত্যের সাথে প্রথম দূষণের সম্মুখীন হয়, যা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের বছর পর্যন্ত শক্তিশালী ও শক্তিশালী হয়ে ওঠে, যার পরে স্বাধীনতা কেবল ছোট স্থাপত্যের উপর ছোটখাটো প্রভাবের সাথে বেঁচে থাকে, যখন শিল্প বুর্জোয়াদের স্বাদ স্বতঃস্ফূর্তভাবে আর্ট ডেকোর দিকে একত্রিত হয়। ব্যক্তিগত স্থাপত্য স্বাধীনতা শৈলীর মিলানিজ পর্যায়টি প্যালেজো ক্যাস্টিগ্লিওনি নির্মাণের সাথে উদ্বোধন করা হয়েছিল, যা 1903 সালে জুসেপ্পে সোমারুগার প্রকল্প অনুসারে সম্পন্ন হয়েছিল, যিনি মিলানিজ আর্ট নুভাউয়ের সবচেয়ে বিশিষ্ট দোভাষী স্যাকেরডোটির মতে হয়ে উঠবেন। ফুলের থিমের সিমেন্ট ভাস্কর্য এবং নতুন শৈলীর সাধারণ লোহার রচনায় সজ্জিত ভবনটি তার স্মৃতিসৌধের রূপ এবং পুট্টি-র মতো শাস্ত্রীয় উপাদানগুলির ব্যবহার দ্বারা আর্ট নুভাউ থেকে নিজেকে দূরে রাখে, যা নিকটবর্তী অভিজাত প্রাসাদগুলি থেকে নেওয়া হয়েছে, যেখানে নিওক্লাসিক্যাল শৈলী প্রাধান্য পায়। লোপেজ, সুসানি এবং রয়টার কর্তৃক ইতালীয় শিল্পের অন্যতম সেরা উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত এবং মিলানের অন্যতম মার্জিত রাস্তায় নির্মিত এই প্রাসাদটি নতুন বুর্জোয়া শ্রেণীর অবস্থান সম্পর্কে আরও স্পষ্টভাবে মন্তব্য করেছিল এবং শহরে জোরালোভাবে ভাস্কর্য উপাদান হিসাবে সিমেন্টের ব্যবহার চালু করেছিল। পুরানো শাসক শ্রেণীর দিকে নিক্ষেপ করা "ব্রেকিং সিগন্যাল" আরও তীব্র ছিল কারণ প্রবেশদ্বারের উভয় পাশে অত্যন্ত সাহসী ভঙ্গিতে দুটি নগ্ন মহিলার প্রতিনিধিত্বকারী দুটি মূর্তির উপস্থিতি ছিল, যা একটি বড় কলঙ্কের সৃষ্টি করেছিল, এতটাই যে দুই মহিলার পরবর্তী নগ্নতার প্রসঙ্গে প্রাসাদের কথোপকথনে মিলানিজ লা কা 'ডি চিয়াপ ("নিতম্বের বাড়ি") দ্বারা নামকরণ করা হয়েছিল এবং স্থপতি তাদের সরিয়ে তৎকালীন পেরিফেরাল ভিলা ফাকানোনি-তে নিয়ে যেতে বাধ্য হয়েছিল, যা সোমারুগা দ্বারা নকশাকৃত একটি স্বাধীনতার আরেকটি উদাহরণ, শহরতলির ভিলা, যেখানে পুট্টি ভাস্কর্য এবং জানালার মোটিফ পালাজো কাস্টিগ্লিয়নির উপরের তলায় কলাম দ্বারা বিভক্ত করা হয়েছিল। সাকেরদোতির মতে, মিলানিজ আর্ট নুভাউ-এর আরেকজন শীর্ষস্থানীয় দোভাষী ছিলেন জিওভান্নি বাতিস্তা বোসি, যিনি কাসা গ্যালিম্বার্টিতে তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ করেছেন। এই ভবনের সম্মুখভাগ মানব রূপ এবং উদ্ভিদ উপাদান দিয়ে আঁকা সিরামিক টাইলস সহ একটি জটিল সজ্জা উপস্থাপন করে যা বিস্তৃত বর্ণগত বৈপরীত্য দেখায়। এছাড়াও উল্লেখযোগ্য হল সিমেন্ট দিয়ে তৈরি সজ্জিত বারান্দা এবং লোহার তৈরি বালডাকিনো বারান্দা। কয়েক মিটার দূরে রয়েছে কাসা গুয়াজোনি, যা বসির দ্বারা নির্মিত, যা সম্মুখভাগের সাধারণত ফুলের শৈলী বজায় রাখা সত্ত্বেও বিস্তৃত পুট্টি যন্ত্র, মহিলা মূর্তি এবং সিমেন্টের উদ্ভিদ রূপ এবং ওভারল্যাপিং বারান্দার সাথে লোহার তৈরি ভাস্কর্যকে কেন্দ্র করে একটি সজ্জা উপস্থাপন করে। বোসি শেষ পর্যন্ত কাসা অ্যালেসিওর নকশা করেছিলেন, যা ভিয়েনার সেসেশন শৈলীর সাথে আরও সাদৃশ্যপূর্ণ, এর অনমনীয় জ্যামিতি এবং প্রবেশদ্বারের সাথে সামঞ্জস্য রেখে উল্লম্ব ফালা। স্ব-বন্ধের একটি বিরল উদাহরণ ছিল কাসা ক্যাম্পানিনি, যা স্থপতি এবং রিয়েল এস্টেট উদ্যোক্তা আলফ্রেডো ক্যাম্পানিনি 1904 সালে নিজের বাসস্থান হিসাবে ডিজাইন করেছিলেন। সম্মুখভাগের গঠনটি সাধারণ পর্যায়ে সোমারুগার কাজের একটি শক্তিশালী অনুপ্রেরণা দেখায়, বিশেষত প্রবেশদ্বারে মহিলা ব্যক্তিত্বের ভাস্কর্য দ্বারা, পালাজো ক্যাস্টিগ্লিয়নির পোর্টালের প্রতি স্পষ্ট শ্রদ্ধা। ধ্রুপদী কাঠের প্রবেশদ্বারটি এখানে প্রতিস্থাপিত হয়েছে উদ্ভিদের মোটিফ সহ একটি লোহার গেট দ্বারা, বারান্দার একই মোটিফ, যা আলেসান্দ্রো মাজ্জুকোটেল্লি তৈরি করেছেনঃ অন্যান্য লোহার আলংকারিক উপাদানগুলিও তাঁর, যা ফ্রেস্কো এবং দাগযুক্ত কাচের জানালার সাথে একত্রে সাধারণত আধুনিক অভ্যন্তর সজ্জা গঠন করে, কোনও সারগ্রাহী প্রভাবের চিহ্ন ছাড়াই, যা শহরের অন্যান্য সমসাময়িক ভবনগুলিতে অস্বাভাবিক কিছু। বুর্জোয়া শ্রেণীর জন্য নিবেদিত নতুন আবাসিক এলাকা তৈরির যুক্তির প্রান্তে, কাসা ফেরারিও 1902 সাল থেকে মিলানের অন্যতম কেন্দ্রীয় এবং প্রাচীনতম রাস্তা ভিয়া স্পাদারিতে আর্নেস্টো পিরোভানোর প্রকল্প অনুসারে নির্মিত হয়েছিল। এই বিল্ডিংয়ের কুখ্যাতি, এখনও নকশায় যথেষ্ট ঐতিহ্যবাহী এবং অন্যান্য উপাদানগুলিতে তুলনামূলকভাবে শান্ত, সর্পিল মোটিফ সহ ওভারল্যাপিং বারান্দার লোহার সজ্জা এবং গ্রিফিনের মতো আকৃতির কর্বেল সহ ফুলের সজ্জার কারণে যা মাজুকোটেল্লি তৈরি করেছিলেন, যাকে স্যাসেরদোতি ইতালির অন্যতম সেরা লোহার শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করেন। সোমারুগার নেতৃত্বে মিলানিজ স্বাধীনতার ফুলের শাখার বিপরীতে, আমরা উলিস স্ট্যাচিনির কাসা ডনজেলির উদ্ধৃতি দিতে পারি, যেখানে সোমারুগার স্পষ্ট প্রভাব সত্ত্বেও, জার্মান অঞ্চলের আর্ট নুভাউয়ের সাধারণ কঠোর রেখার একটি রচনা প্রশংসা করা যেতে পারে এবং কাসা অ্যাগোস্টোনি, যেখানে প্রাকৃতিক থিম এবং সিমেন্টের ভাস্কর্যের মতো কিছু সাধারণ স্বাধীনতা উপাদান সাধারণত ডেসিমোননিক সম্মুখভাগের বিন্যাস এবং বেস-রিলিফের মতো শাস্ত্রীয় উপাদানগুলির সাথে যোগ দেয়। উচ্চ মধ্যবিত্ত শ্রেণীর জন্য আবাসনগুলির পাশাপাশি, ছোট এবং মধ্যবিত্ত বুর্জোয়াদের জন্য মিলানে প্রচুর সংখ্যক স্বাধীনতা শৈলীর বাসস্থান নির্মিত হয়েছিল। এই ভবনগুলির নির্মাণ, উচ্চ বিনিয়োগের নিষ্পত্তি করতে সক্ষম না হওয়ায়, ব্যাপকভাবে উত্পাদিত সিরামিক সজ্জা এবং শিল্প সিমেন্টের মূর্তি, সহজতর লোহার সজ্জা এবং সাধারণ স্থানগুলির হ্রাসের দিকে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল যা কঠোরভাবে প্রয়োজন ছিল না। এই ধরনের কমিশনের উদাহরণ হল কাসা দুগনানি এবং কাসা বিরাগি, যেখানে রিচার্ড গিনোরি দ্বারা ব্যাপকভাবে উত্পাদিত ফুলের থিম সহ মায়োলিকাস দাঁড়িয়ে আছে। বুর্জোয়া স্থাপত্যের একটি বিশেষ শাখা হল আবাসিক স্থান এবং শিল্প বা বাণিজ্যিক কার্যকলাপের জন্য মিশ্র ব্যবহারের জন্য নিবেদিত ভবনগুলি। উদাহরণস্বরূপ বলা যায়, ভালদোস্তান পরিবারের জন্য নির্মিত কাসা লাউজিয়ার। লাউজিয়ার, বাড়িতে, আবাসন ছাড়াও, পরিবারের ওষুধের দোকান। ভিয়েনার আর্ট নুভাউ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে স্থপতি আন্তোনিও ট্যাগলিয়াফেরি দ্বারা নকশা করা এই ভবনটি প্রাণী ও উদ্ভিজ্জ রাজ্য থেকে প্রাপ্ত রূপগুলি রচনা করার জন্য প্যানেল, সিমেন্ট এবং লোহার মতো ইতালীয় আর্ট নুভাউয়ের সমস্ত সাধারণ সজ্জা অবলম্বন করে, যদিও একটি ভারসাম্যপূর্ণ উপায়ে। তবে সাজসজ্জাটি আরও শান্ত এবং রাস্তায় প্রাধান্য পাওয়া লম্বার্ড রেনেসাঁর মতো মাটির ইটের আশ্রয় নেয়। 1903 সালে লুইজি ব্রোগির প্রকল্প অনুযায়ী নির্মিত ম্যাগাজিনি কন্ট্রাট্টি সম্পূর্ণরূপে বাণিজ্যিক ব্যবহারের মধ্যে ছিলঃ তৎকালীন উদ্ভাবনী শক্তিশালী কংক্রিটের ব্যবহার সহজ কলামগুলির সাথে লোড-বহনকারী কাঠামোকে উপলব্ধি করতে দেয় এবং ফলস্বরূপ, লোহার রেলিং সহ প্রশস্ত জানালাগুলিকে অনুমতি দেয় যা বিল্ডিংকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। বড় জানালা, লোহার তৈরি বারান্দা এবং ঢালাই লোহার কলাম সহ ম্যাগাজিনি বনমি খুব অনুরূপ। বাণিজ্যিক টাইপোলজি ছাড়াও আগে কারখানার জন্য নিবেদিত ভবনগুলিও পাওয়া যায়ঃ পালাজো ডেলা গন্ড্রান্ড এবং সিজার মাজোচ্চির প্রাক্তন পালাজো ডেলা কুসিনি, যেখানে ম্যাগাজিনি কন্ট্রাট্টির স্বাধীনতা রেখা এবং জানালাগুলি একটি শিল্প ভবনের ব্যয় নিয়ন্ত্রণের সাথে নান্দনিক প্রয়োজনীয়তাগুলিকে একত্রিত করার জন্য আরও সংযত উপায়ে পুনরায় প্রস্তাব করা হয়েছে। পরিশেষে, অন্যান্য তৃতীয় পর্যায়ের ক্রিয়াকলাপের জন্য নিবেদিত কিছু কাজ উদ্ধৃত করা যেতে পারেঃ লোপেজ, সুসানি এবং ক্যাসেরোর মতে, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল প্রাক্তন ট্রিয়ানন হোটেলের সম্মুখভাগ, যা জানালা এবং পুট্টি সহ খুব বিস্তৃত সজ্জা দ্বারা চিহ্নিত যা গুরুত্বপূর্ণ নব্য-বারোক প্রভাবের ইঙ্গিত দেয়, একটি শৈলী যা পরে আলফ্রেডো ক্যাম্পানিনির কাসা তোসিতে আবার নেওয়া হয়েছিল। অবশেষে, লোপেজ এবং সুসানি ফুলের সজ্জা দিয়ে তৈরি প্রাক্তন ডুমন্ট সিনেমাকে তুলে ধরেছেন, যা ইতালির প্রথম ভবনগুলির মধ্যে একটি ছিল যা বিশেষভাবে একটি সিনেমা রাখার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। জনপ্রিয় এবং জনসাধারণের স্থাপত্য এবং স্বাধীনতা ক্ষুদ্রতর মিলান শহরের দুর্দান্ত শিল্প বিকাশের ফলে, বিস্তৃত এবং পরিমার্জিত বুর্জোয়া বাসস্থান নির্মাণের পাশাপাশি, প্রধানত প্রলেতারিয়েতের অন্তর্গত শ্রমিকদের গণের শহরে ক্রমাগত অভিবাসনের প্রবণতা দেখা দেয়। 1901 সালে মিলানের জনসংখ্যার প্রায় 60 শতাংশ অর্থাৎ প্রায় 280,000 মানুষ শ্রমিক শ্রেণীর অন্তর্ভুক্ত ছিল। একদিকে, কম ধনী শ্রেণীর জন্য সাশ্রয়ী মূল্যের আবাসনগুলির ক্রমবর্ধমান চাহিদা এবং অন্যদিকে, 1906 সালে শহরে অনুষ্ঠিত সর্বজনীন প্রদর্শনী উপলক্ষে, নগর কর্তৃপক্ষকে শহরের জনপ্রিয় স্থাপত্যের প্রথম সুস্পষ্ট পরিকল্পনাগুলির মধ্যে একটি তৈরি করতে পরিচালিত করে। এই উপলক্ষেই স্থপতি জিওভান্নি ব্রগলিওর প্রকল্প অনুসারে ভিয়া সোলারিতে প্রিমো কোয়ার্টিয়ের পপোলার ডেলা সোসাইটি উমানিটারিয়া নির্মিত হয়েছিল। এটি শহরের সামাজিক স্থাপত্যের প্রথম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি, পাশাপাশি জনপ্রিয় স্থাপত্যের আর্ট নুভাউয়ের প্রথম প্রয়োগগুলির মধ্যে একটি। এই প্রকল্পে পানীয় জল সহ ব্যক্তিগত বাথরুম সহ মোট দুইশো চল্লিশটি আবাসিক ইউনিট সহ এগারোটি চারতলা ভবনের পরিকল্পনা করা হয়েছিল, যার মোট প্রায় এক হাজার লোকের থাকার ব্যবস্থা করার উদ্দেশ্যে। বড় অ্যাপার্টমেন্টগুলির জন্য সর্বোচ্চ ভাড়া ছিল প্রতি মাসে একশো লিরা (2006 সালে হালনাগাদ করা মাত্র তিনশো পঞ্চাশ ইউরোর নিচে)। যৌক্তিকভাবে, প্রকল্পটি বুর্জোয়া স্বাধীনতা ঘরগুলির বিস্তৃত এবং ব্যয়বহুল সজ্জা প্রদর্শন করতে পারেনি, তাই ব্রগলিও শিল্পে ব্যাপকভাবে উত্পাদিত আলংকারিক উপাদানগুলি গ্রহণ করেছিলেন। লিবার্টি মিনোর শব্দটি কখনও কখনও এই শৈলীকে সংজ্ঞায়িত করতে ব্যবহৃত হয়, যা অনেক কম বাজেট থাকা সত্ত্বেও, একটি বিস্তৃত এবং সমজাতীয় স্থাপত্য সজ্জার অনুমতি দেয়, যদিও খুব বিস্তৃত নয়। একই সময়ে নির্মিত জনপ্রিয় স্থাপত্যের আরেকটি উদাহরণ ছিল কোয়ার্টিয়ের রিপামন্টি, যদিও, পূর্ববর্তী মামলার বিপরীতে, লোহার উপাদান ব্যতীত সজ্জা প্রায় অকার্যকর। সামগ্রিকভাবে, 1905 থেকে 1912 সালের মধ্যে, জনপ্রিয় স্থাপত্যের হস্তক্ষেপের জন্য নিবেদিত এলাকার অংশ মোটের মাত্র 6 শতাংশ অতিক্রম করেছে-একটি সংখ্যা যা, যে ফ্রিকোয়েন্সি সহ সমস্যাটি নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল তা সত্ত্বেও, ক্যাসেরোর মতে, কম ধনী পরিবারের আবাসন সমস্যার উল্লেখযোগ্য উন্নতিতে অবদান রাখেনি। আবার একটি ভিন্ন ধরনের হস্তক্ষেপ ছিল ভিলাজিও দেই জিওর্নালিস্টির প্রথম নিউক্লিয়াসের উপলব্ধি, যা 20 শতকের গোড়ার দিকে সাংবাদিকতা জগতের পেশাদারদের একটি সমবায় দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যার লক্ষ্য ছিল ক্ষুদ্র বুর্জোয়াদের জন্য নিবেদিত আবাসন তৈরি করা, যারা জনপ্রিয় স্থাপত্য পরিকল্পনা থেকে বাদ পড়েছিল কিন্তু কেন্দ্রে বিলাসবহুল আর্ট নুভাউ প্রাসাদগুলি বহন করার মতো ধনী ছিল না। ফলস্বরূপ উচ্চ বুর্জোয়াদের সমৃদ্ধ শৈলী এবং জনপ্রিয় আবাসনগুলির সরলতার মাঝামাঝি সময়ে স্বাধীনতা শৈলীতে বাড়ি নির্মাণ করা হয়েছিল। 1908 সাল থেকে নির্মিত নতুন মিলানিজ ফল এবং শাকসব্জির বাজারটি আবাসন বা জনসাধারণের ব্যবহারের জন্য নিবেদিত ছিল না। পুরানো কমপ্লেক্সের মধ্যে, আজ মূলত একটি পার্কে রূপান্তরিত হয়েছে, শুধুমাত্র সাধারণভাবে প্যালেজিনা লিবার্টি নামে পরিচিত বিল্ডিংটি অবশিষ্ট রয়েছে, যার মধ্যে বড় লোহার দাগযুক্ত কাচের জানালা এবং ফরনেস গুয়েরা গ্রেগরজের সিরামিক টাইলস সহ সজ্জা রয়েছে। 1906 সালের গ্রেট এক্সপো অফ ওয়ার্ক 1906 সালে, মিলান সিম্পলন টানেলের উদ্বোধন উপলক্ষে পরিবহণ জগতের প্রতি নিবেদিত সর্বজনীন প্রদর্শনীর আয়োজন করে। প্রযুক্তিগত প্রকৃতির অভিনবত্ব ছাড়াও, প্রদর্শনীটি ছিল সুনির্দিষ্ট পরীক্ষার কেন্দ্র এবং নিউ আর্ট নুভাউ শৈলী প্রদর্শনের একটি ব্যতিক্রমী উপলক্ষ। বিভিন্ন প্রযুক্তিগত প্যাভিলিয়নের মধ্যে বৃহত্তর জনসাধারণকে আকৃষ্ট করার জন্য কিছু কম প্রযুক্তিগত প্যাভিলিয়ন ছিল, যার মধ্যে চারুকলার প্রতি নিবেদিত ছিল, যা ইতালির শৈল্পিক ক্ষেত্রে প্রদর্শিত অগ্রগতির প্রদর্শনী হিসাবে কাজ করবে। বেশ কয়েকটি অনুপস্থিত কাজের মধ্যে, প্রবেশদ্বার, যা স্বাধীনতা শৈলীতে পুনরুত্পাদন করেছে, সিম্পলন টানেলের প্রবেশদ্বার এবং প্রদর্শনীর জায়গায় নির্মিত রেল স্টেশন, ঢালাই লোহা, লোহা এবং বড় দাগযুক্ত কাচের জানালা দিয়ে তৈরি, দাঁড়িয়ে আছে। এই অনুষ্ঠানের জন্য নির্মিত 225টি ভবনের একটি বড় অংশ আর্ট নুভাউ শৈলীতে নকশা করা হয়েছিল, বিশেষত প্রদর্শনী প্যাভিলিয়নগুলি, বেশিরভাগই তরুণ টাস্কান স্থপতি ওরসিনো বোঙ্গি দ্বারা নকশা করা হয়েছিল। প্রদর্শনীর শেষে মাছ চাষের জন্য নিবেদিত প্যাভিলিয়ন ছাড়া প্রায় সমস্ত প্যাভিলিয়ন ভেঙে ফেলা হয়েছিল, যা পরে মিলান অ্যাকোয়ারিয়াম রাখার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। স্থপতি সেবাস্তিয়ানো লোকাতি দ্বারা নকশা করা ভবনটি বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্রে একটি নতুন আকর্ষণ রাখার জন্য নির্মিত হয়েছিল, এইভাবে একটি অভূতপূর্ব টাইপোলজি গঠন করে যা বাণিজ্যিক, আবাসিক বা ধর্মীয় ভবন থেকে বিচ্যুত হয়েছিল। জলের তলদেশের জগৎ ভবনটির জন্য অনুপ্রেরণা হিসেবে কাজ করেছে। কমপ্লেক্সের বাইরের দেওয়ালে বৃত্তাকার আকারে জলের তলদেশের জীবন এবং সামুদ্রিক প্রাণীদের ভাস্কর্য চিত্রিত করে ফ্রেইজ এবং সিরামিক রয়েছে। প্রবেশদ্বারে নেপচুন এবং একটি হিপোপোটামাস সমন্বিত একটি ঝর্ণাও রয়েছে। ভাস্কর্য মার্বেল এবং পাথরের ঐতিহ্যবাহী ভাস্কর্যের পাশাপাশি, আর্ট নুভাউ লোহা এবং সিমেন্টের ভাস্কর্যের একটি দুর্দান্ত বিকাশ ঘটিয়েছে। ওগলিয়ারি এবং বাগনেরার মতে, অ্যালেসান্দ্রো মাজ্জুকোটেল্লির মধ্যে তৈরি লোহা তার সেরা দোভাষী খুঁজে পেয়েছিল, যিনি এই উপাদানটির কাজকে একটি সাধারণ আলংকারিক উপাদান থেকে একটি সত্যিকারের শিল্পে উন্নীত করেছিলেন। ম্যাজুকোটেল্লির মাস্টারপিস, লানজার মতে, কাসা মোনেটার তথাকথিত ক্যানসেলো ডেলে ফারফালে ("প্রজাপতির দরজা"), এমন একটি কাজ যা মিলানিজ বৈকল্পিক স্বাধীনতার সমস্ত শৈলীকে অন্তর্ভুক্ত করেঃ নীচের অংশের জ্যামিতিক এবং সাজানো মোটিফগুলি দ্রুত জটিল জালগুলিতে রূপান্তরিত হয় যা পাতাগুলি এবং দুটি প্রজাপতিকে জীবন দেয়, যা রচনার গতিশীলতার জন্য উড়তে পারে বলে মনে হয়, লোহার ভারীতা প্রায় সম্পূর্ণরূপে বাতিল করে দেয়। মাজুকোটেলি শহর জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা খুব বেশি সংখ্যক কাজও উপলব্ধি করেছিলেন, যা কাসা ফেরারিওর বারান্দার মতো স্থাপত্যের সাথে একীভূত হয়েছিল, বা কাসা ক্যাম্পানিনির গেট হিসাবে কেবল আলংকারিক, ভিলিনো মারিয়া লুইসার রেলিং বা কাসা মরগান্টির স্ক্যালোন ডেলে রোজ ("গোলাপের সিঁড়ি")। অবশেষে, ওগলিয়ারি এবং বাগনেরা প্রয়োগিক শিল্পে এবং মিলানের স্মৃতিসৌধের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্মৃতিসৌধে মাজুকোটেল্লির কার্যকলাপকেও তুলে ধরেছেন। রয়টারের মতে, স্থাপত্যের সাথে সম্পর্কিত আর্ট নুভাউ ভাস্কর্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পরীক্ষাগারটি তৈরি করা হয়েছিল-ভাস্কর্য যা স্থাপত্যের ক্ষেত্রে কমবেশি সারগ্রাহী এবং আর্ট ডেকো থিমের সাথে একীভূত হয়েছিল। প্রাসাদগুলির মতো, সেই সময়ের মিলানিজ বুর্জোয়া শ্রেণীও তার মর্যাদা বাড়ানোর জন্য অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ভাস্কর্যের একটি নতুন উপাদান খুঁজে পেয়েছিল। ক্যাসেরোর মতে, কবরস্থানের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য স্মৃতিসৌধগুলির মধ্যে একটি হল এডিকোলা তোস্কানিনি, যা লিওনার্দো বিস্টোলফি কারারা মার্বেলে তৈরি করেছিলেন। এটি একটি সাধারণ সমান্তরাল-আকৃতির স্মৃতিস্তম্ভ নিয়ে গঠিত যা মৃত ব্যক্তির জীবনের রূপক চিত্রগুলির প্রতিনিধিত্ব করে, জার্মান জুগেন্ডস্টিল দ্বারা অনুপ্রাণিত লাইনগুলির সাথে, যার সুশৃঙ্খল এবং জ্যামিতিক রচনা আরও বেশি ফুলের স্বাধীনতার বাঁকানো রেখা এবং সিনুওসিটির সাথে সংযুক্ত হতে পরিচালিত করে। ফুলের স্বাধীনতার উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে পাওলো মেজানোটে দ্বারা নকশাকৃত এডিকোলা গিউডিসি, যার সজ্জা, ভাই কার্লো এবং লুইজি রিগোলা দ্বারা উপলব্ধি করা, গোলাপ এবং শুকনো শাখার আকারে ছাঁচযুক্ত ব্রোঞ্জের মডেল নিয়ে গঠিতঃ স্বাধীনতার ফুলের থিমটি এইভাবে অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার থিমের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়া হয়। স্মৃতিস্তম্ভটি একটি ফুলের থিম সহ একটি মোজাইক দ্বারা সম্পন্ন করা হয়েছে। ওগলিয়ারি এবং বাগনেরার মতে, আরও উচ্ছ্বসিত হল এডিকোলা ওরিগি, সিমেন্টের ভাস্কর্যের একটি উদাহরণ যা একটি গম্বুজে শেষ না হওয়া পর্যন্ত সোজা এবং বাঁকা রেখার মধ্যবর্তী ক্রসিংয়ের মাধ্যমে তার কাঠামো বিকাশ করেঃ স্মৃতিস্তম্ভের সজ্জায় প্রভাবশালী থিমটিও ফুলের থিম, তালপাতা, সূর্যমুখী এবং পপি বীজ সহ। ক্যাসেরোর মতে, ফুলের শৈলীর অন্যান্য স্মৃতিসৌধগুলি হল এডিকোলা সাফার্ট, যেখানে আলফ্রেডো সাসসির দেবদূত এবং আইরিসের সাথে ব্রোঞ্জের বেস-রিলিফ রয়েছে এবং এডিকোলা ক্রোসি, যা মাজুকোটেল্লির কয়েকটি ব্রোঞ্জ ভাস্কর্যের মধ্যে একটি দিয়ে সজ্জিত, যা সাধারণত লোহার জন্য নিবেদিত। 1906 সালের প্রদর্শনীর সঙ্গে মিলানিজ স্বাধীনতা তার শীর্ষে পৌঁছানোর পর, মিলানিজ স্বাধীনতা সারগ্রাহীবাদের সাথে পারস্পরিক প্রভাবের একটি সময় শুরু করে, যা বুর্জোয়াদের বিভিন্ন কমিশনে কখনও সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়নি। নব্য-রেনেসাঁ এবং নব্য-মধ্যযুগীয় স্থাপত্যের প্রকৃত পুনরুজ্জীবনের পাশাপাশি, সামান্য আধুনিকবাদী প্রভাব সহ, যেমন 1910 সালে নির্মিত কাস্তেলো কোভা দ্বারা দেখানো হয়েছে, কেউ বিপরীত ক্ষেত্রে খুঁজে পেতে পারে, যেমন ভিলিনো মারিয়া লুইসা, মোজাইক সজ্জার সাথে উপলব্ধি করা হয়েছে যেখানে নব্য-গথিক এবং নব্য-রেনেসাঁ থিমগুলি ফুলের থিম সহ আধুনিক মোজাইকের সাথে সহাবস্থান করে এবং আলেসান্দ্রো মাজ্জুকোটেল্লির একটি রেলিং, যা শহরের লোহার ভাস্কর্যের অন্যতম সেরা উদাহরণ। মেলানোর মতে, এই প্রবণতা লক্ষ্য করার মতো অন্যান্য উদাহরণ হল 1911 সালে নির্মিত জিউলিও আরাতার কাসা বেরি মেরেগালি এবং পালাজো বেরি মেরেগালি, যেখানে আধুনিকবাদী বিষয়বস্তুর পাশাপাশি শাস্ত্রীয় শৈলীর মিশ্রণ পাওয়া যায়ঃ দেহাতি বসাজ এবং বিল্ডিংয়ের উল্লম্ব বিকাশ নব্য-গথিক স্থাপত্যকে স্মরণ করে; মোজাইক দিয়ে সজ্জিত অভ্যন্তরটি রাভেন্নার বাইজেন্টাইন স্থাপত্যকে স্মরণ করে; অন্যদিকে মাজুকোটেলির লোহার কাজ এবং প্রাণী মূর্তির উত্তরাধিকার ফুলের শিল্পের নুভাউয়ের সাধারণ থিমগুলি গ্রহণ করে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের গোড়ার দিকে, এই কলঙ্কিত স্বাধীনতা শৈলী আধুনিকতার অভিব্যক্তি থেকে পুরানো এবং পুরানো হিসাবে তীব্র সমালোচিত হয়েছিল, আংশিকভাবে দীর্ঘকাল ধরে পুরানো বলে বিবেচিত শাস্ত্রীয় উপাদানগুলির প্রচুর ব্যবহারের কারণে। 1924 সাল থেকে আর্ট ডেকো সজ্জা এবং আধুনিকবাদী প্রভাব সহ একটি দেরী-সারগ্রাহী শৈলীতে নির্মিত মিলান সেন্ট্রাল স্টেশনটি গুয়ালদোনি এবং মেলানো দ্বারা মিলানের আর্ট নুভাউয়ের সমাপ্তি হিসাবে বিবেচিত হয়, যা আর্ট ডেকো এবং নোভেন্তোর জন্য জায়গা তৈরি করেছিল। আরও দেখুন আর্ট নুভাউ ডেকোরেটিভ আর্টস মডার্নিজম রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বাহ্যিক লিঙ্ক