Galina Pisarenko
গ্যালিনা আলেক্সেয়েভনা পিসারেঙ্কো (; 24 জানুয়ারি 1934-23 অক্টোবর 2022) ছিলেন একজন সোভিয়েত বংশোদ্ভূত রাশিয়ান সোপ্রানো এবং শিক্ষিকা। তিনি ছোটবেলায় সঙ্গীতের প্রতিশ্রুতি দেখিয়েছিলেন এবং তার মাসি তাকে জেনেসিন ইনস্টিটিউট অফ মিউজিকে ভর্তি করেছিলেন, যেখানে তিনি পিয়ানোতে ডিপ্লোমা নিয়ে স্নাতক হন। পরে তিনি মস্কো কনজারভেটরিতে নিনা ডরলিয়াকের সাথে কণ্ঠস্বর অধ্যয়ন করতে বেছে নিয়েছিলেন, যিনি তাঁর আজীবন পরামর্শদাতা হয়েছিলেন। কিছু সময়ের জন্য, পিসারেঙ্কো মস্কো স্টেট ইনস্টিটিউট অফ ইন্টারন্যাশনাল রিলেশনসে একযোগে পড়াশোনা করেন; তারপর মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটিতে অর্থনীতি, ইংরেজি এবং নরওয়েজিয়ান এবং মরিস থোরেজ মস্কো স্টেট পেডাগজিকাল ইনস্টিটিউট অফ ফরেন ল্যাঙ্গুয়েজেস। 1961 সালে মস্কো কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার পর, পিসারেঙ্কো স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কো থিয়েটারের জন্য সফলভাবে অডিশন দেন, যেখানে তিনি এর অন্যতম শীর্ষস্থানীয় গায়ক হিসাবে আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করেন। ইয়েভগেনি স্বেতলানভ তাকে "সত্যিকারের মাস্টার" এবং "ডিভা" বলে অভিহিত করেছিলেন। 1964 সালে দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ ব্যক্তিগতভাবে তাঁকে তাঁর জীবন ও সঙ্গীতের প্রতি উৎসর্গীকৃত একটি উৎসবে পারফর্ম করার জন্য নির্বাচিত করেছিলেন। 1969 থেকে 1976 সাল পর্যন্ত, তিনি মঞ্চ পরিচালক ওয়াল্টার ফেলসেনস্টাইনের সাথে ধারাবাহিক প্রযোজনায় সহযোগিতা করেছিলেন, যার ফলে তিনি কমিশে অপারে বার্লিনে নিয়মিত অতিথি হয়ে ওঠেন। তিনি ভিটালি হুবারেঙ্কোর মনো-অপেরা টেন্ডারনেসের মস্কো প্রিমিয়ারও গেয়েছিলেন এবং পরে তার ব্যাখ্যাটি রেকর্ড করেছিলেন। পিসারেঙ্কো 1976 সালে মস্কো কনজারভেটরিতে একজন শিক্ষক হন, যে পদে তিনি তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত অধিষ্ঠিত ছিলেন। 1990 সালে তিনি স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কো থিয়েটার ছেড়ে দেন। তিনি 1991 সালে নোভায়া অপেরা থিয়েটারে যোগ দেন এবং শেষ পর্যন্ত এর পরিচালক হন। 1996 সালে তিনি গান থেকে অবসর নেন। তিনি 2022 সালে মারা যান এবং ট্রয়েকুরোভস্কোয়ে কবরস্থানে তাকে সমাহিত করা হয়। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা পিসারেঙ্কো (জন্ম গ্যালিনা আলেক্সেয়েভনা কুজমিনা) 1934 সালের 24শে জানুয়ারি লেনিনগ্রাদে জন্মগ্রহণ করেন। যদিও তার বাবা-মা পেশাদার সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন না, তিনি স্মরণ করেন যে তারা দুজনেই প্রায়শই বাড়িতে গান করতেন, তার বাবা গিটার বাজিয়ে নিজের সাথে থাকতেন। পিসারেঙ্কো তার বাড়ির প্রাপ্তবয়স্কদের অনুকরণে গান গেয়েছিলেন, যা তার পরিবারকে আনন্দিত করেছিল, যারা প্রায়শই তার কাছ থেকে আরও গান চেয়েছিল। পিসারেঙ্কোর তৃতীয় জন্মদিনের আগে তার মা যক্ষ্মায় মারা যান; তার বাবা 1941 সালে মারা যান। পিসারেঙ্কো এবং তার বড় বোন তাদের মাসি আলেকজান্দ্রা কুজমিনার সাথে থাকার জন্য মস্কো গিয়েছিলেন, যাকে তারা "বাবুষ্কা" বলে ডাকতেন। কুজমিনা পিসারেঙ্কোর সঙ্গীত দক্ষতা লক্ষ্য করেছিলেন, যাকে তিনি গেনেসিন ইনস্টিটিউট অফ মিউজিকে পিয়ানো পাঠের জন্য অডিশনে নিয়ে গিয়েছিলেন। স্কুলের অন্যতম সহ-প্রতিষ্ঠাতা এলেনা গেনেসিনা পিসারেঙ্কোকে পিয়ানো বাজানোর পরিবর্তে কিছু গান করতে বলেছিলেন। পিসারেঙ্কো পরে স্মরণ করেন যে তিনি পিয়ানো বাজানোর চিন্তায় "আতঙ্কিত" ছিলেন, কিন্তু গান গাওয়া তাকে খুশি করেছিল। তিনি একটি রাশিয়ান লোকসঙ্গীত "", গাওয়া বেছে নেন এবং সঙ্গে সঙ্গে জিনেসিন ইনস্টিটিউটে ভর্তি হন। পিসারেঙ্কো সেখানে সাত বছর পড়াশোনা করেন এবং পিয়ানো ডিপ্লোমা নিয়ে স্নাতক হন। তার উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে, তিনি পিয়ানো অধ্যয়ন চালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে গান শেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পরে, পিসারেঙ্কো উচ্চ বিদ্যালয়ে স্নাতক হন, যেখানে তিনি পাণ্ডিত্যপূর্ণ কৃতিত্বের জন্য একটি স্বর্ণপদক পান এবং পরবর্তীকালে মস্কো কনজারভেটরিতে ভর্তি হন। তিনি নিকোলাই রিমস্কি-কোরসাকভের একটি রোম্যান্স গান গেয়ে সফলভাবে অডিশন দিয়েছিলেন। সেখানে তাঁর কণ্ঠস্বরের শিক্ষিকা ছিলেন নিনা ডরলিয়াক, যিনি সারা জীবন তাঁকে পরামর্শ দিয়েছিলেন। প্রাথমিকভাবে, পিসারেঙ্কো তার দক্ষতার প্রতি আত্মবিশ্বাসী ছিলেন, কিন্তু দ্রুত নিজের প্রতি বিশ্বাস হারিয়ে ফেলেন কারণ তিনি সহকর্মী ছাত্র গায়কদের শুনেছিলেন যাদের কণ্ঠস্বর তার চেয়ে "ভাল লাগছিল"। তিনি নিজের মধ্যে ফিরে আসেন এবং ডরলিয়াকের যত্নশীল শিক্ষার সাথে সাথে শ্বাস-প্রশ্বাস থেকে শুরু করে তাঁর কৌশলের প্রয়োজনীয়তা তৈরি করতে শুরু করেন। পিসারেঙ্কো যখন কনজারভেটরিতে তার দ্বিতীয় বছর শুরু করেছিলেন, তখন তিনি তার আত্মবিশ্বাস ফিরে পেয়েছিলেন। এই সময়ে, কনজারভেটরির অপেরা স্টুডিওর কন্ডাক্টর আলেকজান্ডার চুগুনভ ডরলিয়াককে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে লা বোহেমের আসন্ন পারফরম্যান্সের জন্য তাঁর ছাত্রদের মধ্যে কোনও "রেডিমেড মুসেটাস" রয়েছে কিনা; তিনি পিসারেঙ্কোর সুপারিশ করেছিলেন, যিনি পরে স্মরণ করেছিলেনঃ আমি কী করতে চলেছি সে সম্পর্কে খুব কম ধারণা নিয়ে স্টুডিওতে গিয়েছিলাম। আমি অবশ্যই সঙ্গীতশিল্পী ছিলাম, তবে অনেক চ্যালেঞ্জও ছিল। আমি অল্প সময়ের মধ্যেই অংশটি শিখেছি এবং মহড়া প্রক্রিয়ার মধ্যে খনন করেছি। মনে রাখবেন যে মুসেটা মোটেও সহজ অংশ নয়। আমি এটাকে "মেক ইট অর ব্রেক ইট" ভূমিকা বলি। যখন আপনি মঞ্চে পা রাখেন, সমস্ত আলো, মনোযোগ এবং হাততালি দিয়ে আপনাকে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়, তখন আপনাকে হয় আসল মুসেটা হতে হবে বা উপস্থিত হতেও বিরক্ত হতে হবে না। যাই হোক, এটি একটি দুর্দান্ত ভূমিকা [.] কারণ মুসেটা দুষ্টু, নির্দ্বিধায়, হাসিখুশি, ঠাট্টা করা, উপহাস করা ইত্যাদি। অন্য কথায়, আপনার অস্থির হাঁটু সম্পর্কে চিন্তা করার সময় নেই, আপনাকে সত্যিই সেখানে গিয়ে গান গাইতে হবে। ঠিক এই কারণেই আমি সত্যিই একজন গায়কের মতো অনুভব করেছিলাম, তারপর সবকিছু এত সহজ হয়ে যায়ঃ যেন কিছু বন্যার দরজা খুলে যায় এবং সবকিছু ঠিক হয়ে যায়। এটা সত্যিই পুনর্জন্মের মতো ছিল, আমি খুব খুশি বোধ করছিলাম! পারফরম্যান্সের পরে, ডরলিয়াকের সাথে তার দেখা হয়, যিনি উৎসাহের সাথে তাকে বলেছিলেন, "আপনি একজন শিল্পী হবেন!" তার খালা, তার আগের উৎসাহ সত্ত্বেও, পিসারেঙ্কোকে জোর দিয়েছিলেন যে তিনি সঙ্গীতের পাশাপাশি একটি "গুরুতর পেশা" অধ্যয়ন করবেন। পিসারেঙ্কো তাই মস্কো স্টেট ইনস্টিটিউট অফ ইন্টারন্যাশনাল রিলেশনস (এমজিআইএমও)-তে ভর্তি হন। সেখানে তাঁর আজীবন বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন ভ্লাদিমির পেট্রোভস্কি এবং। 1954 সালে এম. জি. আই. এম. ও-এর পুনর্গঠনের ফলে পিসারেঙ্কোকে স্কুল ছেড়ে দিতে হয়, কিন্তু তার পছন্দের মানবিকতার জন্য যে কোনও প্রতিষ্ঠানে পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়। তিনি মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটি এবং মরিস থোরেজ মস্কো স্টেট পেডাগজিকাল ইনস্টিটিউট অফ ফরেন ল্যাঙ্গুয়েজেসে পড়ার সিদ্ধান্ত নেন; প্রথমটিতে অর্থনীতি অধ্যয়ন করেন, যখন ইংরেজিতে মেজর এবং পরেরটিতে নরওয়েজিয়ান ভাষায় মাইনরিং করেন। স্নাতক হওয়ার পর তিনি একটি টেলিভিশন কারখানায় অনুবাদক হিসেবে কাজ করেন। পিসারেঙ্কো, যিনি ইংরেজিতে সাবলীল ছিলেন, পরে তাঁর ব্যক্তিগত সংগ্রহে বেশ কয়েকটি ইংরেজি, স্কটিশ এবং আইরিশ লোকসঙ্গীত রেখেছিলেন, যা তিনি স্থানীয় উচ্চারণে গেয়েছিলেন। স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কো থিয়েটার মস্কো কনজারভেটরিতে পিসারেঙ্কোর স্নাতক পারফরম্যান্সের পরে, তিনি নোভোসিবিরস্ক অপেরা এবং ব্যালে থিয়েটারের পরিচালক দ্বারা পরিদর্শন করেছিলেন। তিনি তাকে জুসেপ্পে ভার্ডির ওটেলোর আসন্ন প্রযোজনায় ডেসডেমোনার অংশের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। উত্তেজিত হয়ে, তিনি খবরটি ডরলিয়াককে জানান, যিনি পিসারেঙ্কোকে এই প্রস্তাব গ্রহণ করার বিরুদ্ধে সতর্ক করেছিলেন। পরিবর্তে, ডরলিয়াক পিসারেঙ্কোকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি প্রথমে মস্কোর প্রেক্ষাগৃহে অডিশন দেবেন। পিসারেঙ্কো নিজের সম্পর্কে অনিশ্চিত ছিলেন, অনুভব করেছিলেন যে তিনি এই জাতীয় গুরুত্বপূর্ণ স্থানগুলিতে অভিনয় করার "যোগ্য নন" এবং ভেবেছিলেন যে প্রাদেশিক থিয়েটারে তার পেশাদার কর্মজীবন শুরু করা ভাল। যখন স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কো থিয়েটারে অডিশনের সুযোগ খোলা হয়, তখন পিসারেঙ্কো চেষ্টা করেন এবং কোম্পানিতে গৃহীত হন। পাসিনকোভ পিসারেঙ্কোকে তার সিদ্ধান্ত পুনর্বিবেচনা করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি মস্কোতে কাজ করতে পছন্দ করার অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কারণ ছিল ডরলিয়াকের কাছাকাছি থাকা। পিসারেঙ্কো যখন স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কো থিয়েটারে কাজ শুরু করেন, তখন তিনি কনস্ট্যান্টিন স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং ভ্লাদিমির নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কো দ্বারা প্রশিক্ষিত গায়কদের সাথে কাজ করতে আগ্রহী ছিলেন। এগুলির মধ্যে ছিল এবং, যথাক্রমে থিয়েটারের বিখ্যাত 1922 সালের প্রযোজনা পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কির ইউজিন ওনেগিনের তাতিয়ানা এবং ওলগা। পিসারেঙ্কো জ্যাক অফেনবাখের অপেরেটা লা বেল্লে হেলেন-এ শিরোনাম চরিত্র হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, যিনি থিয়েটারের জন্য প্রথম ভূমিকাটি গেয়েছিলেন। পিসারেঙ্কো পরে স্মরণ করেনঃ আমি কেমারস্কায়ার সঙ্গে লা বেল্লে হেলেন-এ নয় মাস কাজ করেছি! ভেবে দেখুন তো! কেউ কি এখন এই ধরনের শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করে? হেলেন চরিত্রের মধ্যে প্রবেশের জন্য আমরা অনেকগুলি স্কেচ তৈরি করেছিঃ তার সমস্ত এন্ট্রি, নড়াচড়া এবং অঙ্গভঙ্গিগুলি আমি একটি লাইন উচ্চারণ করার আগে সূক্ষ্মতম বিশদে কাজ করতে হয়েছিল। তিনি কীভাবে হাঁটতেন, তিনি কী ভাবতেন, তাঁর মুখটি দেখতে কেমন ছিল-সংক্ষেপে, তারা তাঁর সাদৃশ্যকে খোদাই করেছিল। [.] অলস রুটিনের একটি চিহ্নও থাকতে পারে না। এই কারণে আমি সারা জীবন এই পেশায় উদাসীন মনোভাবকে ঘৃণা করেছিঃ মঞ্চের পিছনের কথোপকথন, মঞ্চে যাওয়ার আগে গসিপ করা-আমি এগুলিকে কেবল অপমান হিসাবে নিয়েছি। তিনি ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্টের লা ফিন্টা গিয়ার্ডিনিয়েরা এবং ডন জিওভান্নি, রিমস্কি-কোরসাকভের মে নাইট এবং দ্য জার 'স ব্রাইড এবং ইগর স্ট্র্যাভিনস্কির মাভরার মতো কলোরাতুরা সোপ্রানো এবং গীতিকার সোপ্রানো প্রদর্শনীর প্রধান ভূমিকায় উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি মোজার্টের কোসি ফ্যান টুটেতে ফিওর্ডিলিগি হিসাবে, গেটানো ডোনিজেটির ল 'এলিসির ডি' আমোরে আদিনা হিসাবে; জুলস ম্যাসেনেটের ম্যানন এবং চাইকোভস্কির আয়োলান্টার শিরোনাম ভূমিকায়; গিয়াকোমো পুচিনির লা বোহেমে মিমি এবং মুসেটা উভয় হিসাবে এবং প্রোকোফিয়েভের দ্য লাভ ফর থ্রি অরেঞ্জসে নিনেট্টা হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি ডরলিয়াক দ্বারা তার সমস্ত অপারেটিক ভূমিকায় প্রশিক্ষিত হয়েছিলেন। পিসারেঙ্কোর সবচেয়ে বড় সাফল্যগুলির মধ্যে একটি ছিল ভিটালি হুবারেঙ্কোর মনো-অপেরা, টেন্ডারনেসের প্রথম মস্কো পারফরম্যান্সে তার অভিনয়। হেনরি বারবুসের একটি ছোট গল্পের উপর ভিত্তি করে, অভিব্যক্তিবাদী এক-অভিনয় অপেরাটি 1971 সালে কিয়েভে তার বিশ্ব প্রিমিয়ারে বিতর্ক সৃষ্টি করেছিল, তবে পিসারেঙ্কোর অভিনয় সোভিয়েত ইউনিয়নে ব্যাপক প্রশংসা অর্জন করতে সহায়তা করেছিল। পিসারেঙ্কো পরে এই চরিত্রের জন্য তার প্রস্তুতি সম্পর্কে বলেছিলেনঃ এটি কেবল একটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল নাঃ আমি সঙ্গীত এবং গল্পটি পছন্দ করতাম, আমি মুগ্ধ হয়ে কাজ করতাম, আমি ভূমিকাটি পছন্দ করতাম। পিসারেঙ্কো পরবর্তীকালে ভোলোদিমির কোঝুকার পরিচালিত বলশোই থিয়েটার অর্কেস্ট্রার সাথে মেলোডিয়ার জন্য টেন্ডারনেস রেকর্ড করেন। শোস্তাকোভিচ 1964 সালের ফেব্রুয়ারিতে, পিসারেঙ্কো তাঁর সঙ্গীত এবং প্রভাবের প্রতি নিবেদিত গোর্কিতে নয় দিনের উৎসবে পারফর্ম করার জন্য দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ দ্বারা নির্বাচিত সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন। সেখানে তিনি 'ফ্রম ইহুদি ফোক পোয়েট্রি'-র অর্কেস্ট্রার সংস্করণের বিশ্ব প্রিমিয়ারে গান গেয়েছিলেন, যা তার শিক্ষক ডরলিয়াকের দ্বারা কণ্ঠ এবং পিয়ানো জন্য তার মূল ছদ্মবেশে প্রিমিয়ার করা হয়েছিল। পরে 1972 সালে তাঁর অসমাপ্ত অপেরা দ্য ব্ল্যাক মঙ্ক-এর কাজ চলাকালীন শোস্তাকোভিচ আবার পিসারেঙ্কোর সাথে সহযোগিতা করেন, যার জন্য তিনি গায়েতানো ব্রাগার "অ্যাঞ্জেলস সেরেনেড"-এর একটি ব্যবস্থা করেছিলেন। মেজো-সোপ্রানো, বেহালা বাদক ওলেগ কাগান এবং পিয়ানোবাদক সোফিয়া খেন্তোভার সাথে পিসারেঙ্কো 1972 সালের শেষের দিকে হাসপাতালে সুস্থ হয়ে ওঠার সময় শোস্তাকোভিচের জন্য এটি পরিবেশন করেছিলেন। পরবর্তীকালে তাঁরা তাঁর জন্য এই ব্যবস্থার একটি ব্যক্তিগত রেকর্ডিং করেন। পিসারেঙ্কো সেইসব সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন, যাঁদের রেকর্ডিং 1975 সালের 14ই আগস্ট শোস্তাকোভিচের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় বাজানো হয়েছিল। 18ই ফেব্রুয়ারী 1996-এ, পিসারেঙ্কো, ওলেহ ক্রিসা এবং রিচার্ড কার্পেন্টারের সাথে, সিএসইউ লং বিচের কার্পেন্টার পারফর্মিং আর্টস সেন্টারে অনুষ্ঠিত একটি কনসার্টে পারফর্ম করা সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন, যা শোস্তাকোভিচের 90তম জন্মবার্ষিকী স্মরণ করে। তিনি আলেকজান্ডার ব্লকের সেভেন রোম্যান্সস অন পোয়েমস গেয়েছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস তার অভিনয়ের পর্যালোচনায় বলেছে যে তিনি "সমৃদ্ধ কণ্ঠে এবং গর্ভাবস্থায় সংযত অভিব্যক্তি দিয়ে তার লাইনগুলি থ্রেড করেছেন"। তাঁর শোস্তাকোভিচের প্রদর্শনীর মধ্যে রয়েছে ইহুদি লোক কবিতা, আলেকজান্ডার ব্লকের সেভেন রোম্যান্সস অন পোয়েমস এবং সিম্ফনি নং। 14। 1969 সালে স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কো থিয়েটার পূর্ব জার্মানির কমিশ অপারে বার্লিনের পরিচালক ওয়াল্টার ফেলসেনস্টাইনকে জর্জেস বিজেটের কারমেন প্রযোজনার নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। পিসারেঙ্কো, যিনি মিকেলার ভূমিকায় গান গেয়েছিলেন, স্মরণ করেন যে তিনি এবং তাঁর সহকর্মী গায়করা, যারা বেশিরভাগই সোভিয়েত ইউনিয়নের বাইরে মঞ্চায়নের সর্বশেষ প্রবণতাগুলির সাথে অপরিচিত ছিলেন, প্রথমে ফেলসেনস্টাইনের দ্বারা ভয় পেয়েছিলেন। তাঁর সঙ্গে দেখা হওয়ার পর, তিনি "প্রত্যেককে ঘরে থাকার অনুভূতি দিয়েছিলেন"; তাঁর বুদ্ধি এবং সংস্কৃতিপূর্ণ আচরণের দ্বারা তাঁরা দ্রুত অভিভূত হয়ে পড়েন। সোভিয়েত ইউনিয়নে তখন নিষিদ্ধ বিষয় কারমেনে যৌনতা সম্পর্কে তিনি যে সরাসরি কথা বলেছিলেন তাও তারা উপভোগ করেছিল। ফেলসেনস্টাইন পরে তাকে এবং দিমিত্রি কিটায়েঙ্কোকে বার্লিনের কমিস্চে অপারে কারমেন প্রযোজনায় তাদের ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। পিসারেঙ্কো বলেছিলেন যে গায়কদের তাদের সমস্ত গাওয়া এবং কথ্য সংলাপ জার্মান ভাষায় পুনরায় শিখতে হবে। যদিও তিনি বলেছিলেন যে ফেলসেনস্টাইনের মহড়া "কঠিন" ছিল, তিনি তার জন্য গান গাইতে উপভোগ করেছিলেনঃ [তিনি] একজন নিরঙ্কুশ স্বৈরশাসক ছিলেন, তবুও তিনি আকর্ষণীয় ছিলেন। [.] আপনি জানতেন যে আপনি তাঁর হয়ে এবং তাঁর সঙ্গে সকাল থেকে রাত পর্যন্ত অনুশীলন করতে পারেন। তিনি আবেগপূর্ণভাবে সবকিছু করেছিলেন এবং যখন তা কার্যকর হয়েছিল, তখন তিনি অত্যন্ত আনন্দিত হয়েছিলেন! [.] একজন একনায়ক, কিন্তু যুক্তিসঙ্গত। একজন স্বৈরশাসক, তবুও আপনার সবচেয়ে কাছের বন্ধু। তিনি ফেলসেনস্টাইনকে এই সমালোচনার বিরুদ্ধে রক্ষা করেছিলেন যে তিনি সঙ্গীতের চেয়ে ভিজ্যুয়ালকে অগ্রাধিকার দিয়েছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে তিনি সঙ্গীতকে "বুঝতে" এবং সুরকারকে "বুঝতে" চেয়েছিলেন। পিসারেঙ্কো 1976 সাল পর্যন্ত কমিশে অপারে বার্লিনে নিয়মিত পারফর্ম করতেন। পরবর্তী কর্মজীবনে 1977 সালে তিনি টোকিওতে ইউজিন ওনেগিনে তাতিয়ানা চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি 1980 সালে রোমে পারফর্ম করা সহ অসংখ্য এনসেম্বলের সাথে অতিথি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। 1981 সালে, পিসারেঙ্কো প্রথম ডিসেম্বর ইভনিং ফেস্টিভ্যালে সাভিয়াটোস্লাভ রিখটারের সাথে পারফর্ম করেন, যা তিনি পুশকিন মিউজিয়ামের পরিচালকের সাথে সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। রিখটার পিসারেঙ্কোকে "তাদের মধ্যে সর্বশ্রেষ্ঠ তাতিয়ানা" বলে অভিহিত করেছিলেন। তিনি স্মরণ করেছিলেন যে তিনি "খুব সহায়ক" ছিলেন, তবে তাঁর সাথে গান গাওয়ার সময়ও তিনি প্রচণ্ড চাপ অনুভব করেছিলেনঃ এটি খুব ফলপ্রসূ ছিল, তবে [রিখটার] কোনও ধরণের বাহ্যিকতা সহ্য করতেন না। আমাদের মহড়া মূলত কনসার্ট ছিল। তিনি সম্পূর্ণ নিষ্ঠার সঙ্গে বাজাতেন, তাই গায়ককে সমস্ত সম্ভাব্য সম্পদ সংগ্রহ করতে হত যা সাধারণত একটি মহড়ার সময় বিশ্রামের জন্য রেখে দেওয়া হয়। আপনি তার সাথে শিথিল হতে পারবেন না। তাঁর আগুন একজনকে নিজের সর্বোচ্চ ক্ষমতা দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানাতে প্ররোচিত করে। 1990 সালে পিসারেঙ্কো স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কো থিয়েটার ত্যাগ করেন। পরিচালক ইয়েভগেনি কোলোবভের নেতৃত্বে এর বেশ কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পী নোভায়া অপেরা থিয়েটারের সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যেখানে পিসারেঙ্কো 1991 সালে যোগ দিয়েছিলেন। 1994 সালে তিনি এর পরিচালক হন। তাঁর এবং কোলোবভের মধ্যে সৃজনশীল পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, তিনি তাঁর আচরণের তীব্র প্রশংসা করেছিলেন এবং যোগ করেছিলেন, "এবং যদি তিনি আমাকে সঙ্গে ডাকেন, তাহলে আমি কীভাবে আসতে পারতাম না?" সেখানে তার প্রথম মরসুমে, তিনি প্রোকোফিয়েভের মাদদালেনা-তে নামমাত্র চরিত্র হিসাবে তার চূড়ান্ত নতুন ভূমিকা শিখেছিলেন। 1996 সালে তিনি পেশাদার গান থেকে অবসর নেন। ডেথ পিসারেঙ্কো 2022 সালের 23শে অক্টোবর 88 বছর বয়সে মারা যান। শিক্ষক পিসারেঙ্কো 1976 সালে মস্কো কনজারভেটরির অনুষদে যোগ দেন। তিনি 1982 সালে সহযোগী অধ্যাপক হন, তারপর 1995 সালে অধ্যাপক হন। তিনি তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত শিক্ষকতা করেছিলেন এবং তাঁর ছাত্ররা তাঁকে অন্যতম সেরা আধুনিক কণ্ঠস্বর শিক্ষক হিসাবে বিবেচনা করতেন। যারা পিসারেঙ্কোর সাথে অধ্যয়ন করেছেন তাদের মধ্যে এলেনা গুসেভা, আলবিনা ল্যাটিপোভা, ইরিনা রোমিশেভস্কায়া এবং আলবিনা শাগিমুরাতোভা রয়েছেন। পিসারেঙ্কো আন্তর্জাতিকভাবে মাস্টার ক্লাস দিয়েছিলেন এবং তিনি গানের শিল্পের উপর নিবন্ধ এবং বইও লিখেছিলেন। তিনি এথেন্সের অর্ফিয়ন কনজারভেটরিতে সাম্মানিক অধ্যাপক ছিলেন এবং 2002 সাল থেকে গ্রাজের আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ মিউজিকাল স্টাডিজের অতিথি অধ্যাপক ছিলেন। তিনি আন্তর্জাতিক চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতা এবং অন্যান্য কণ্ঠ প্রতিযোগিতার বিচারকমণ্ডলীর সদস্য ছিলেন। 2017 সালে, তিনি নিনা ডরলিয়াক প্রতিযোগিতা তৈরির নেতৃত্ব দেন, যা রাশিয়ান ফেডারেশনের সংস্কৃতি মন্ত্রক এবং মস্কো সোসাইটি অফ মোজার্ট লাভার্স দ্বারা সহ-প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যার তিনি সভাপতি ছিলেন। তিনি বরিস চাইকোভস্কির সেরা সঙ্গীত পরিবেশনার জন্য একটি প্রতিযোগিতা হোয়াট দ্য 20থ সেঞ্চুরি লেফট আস-এর জুরি সদস্যও ছিলেন। 2012 সালে মস্কোভস্কিজ কমসোমলেটস-এ প্রকাশিত পিসারেঙ্কোর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকার অনুযায়ী, তিনি বলেন যে তিনি তাঁর ছাত্রদের সাফল্যে গর্বিতঃ আমি মোটেও বড়াই করতে চাই না, কিন্তু [আমার ছাত্ররা] গত তিনটি চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হয়েছে। প্রথমে [আনাস্তিসিয়া] বাকাস্তোভা, তারপর শাগিমুরাতোভা, তারপর এলেনা গুসেভা সাম্প্রতিকতম প্রতিযোগিতায়। যাইহোক, ইউজিন ওনেগিনের কাছ থেকে তাতিয়ানার চিঠির দৃশ্যের একটি রেকর্ডিং অনলাইনে রয়েছে। কোরিয়ান বিজয়ী, [সেও সুনিয়ং]-এর সাথে তার অভিনয়ের তুলনা করুনঃ এটি গুসেভার পক্ষে স্বর্গ এবং পৃথিবীর মধ্যে পার্থক্য। একই সাক্ষাত্কারে, পিসারেঙ্কো রাশিয়ার তরুণ গায়কদের জন্য উপলব্ধ পেশাদার সুযোগের অভাবের পাশাপাশি বিদেশের গায়কদের জড়িত করার রাশিয়ার প্রবণতার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন। তিনি বর্তমান পরিস্থিতিকে সোভিয়েত যুগের সঙ্গে প্রতিকূলভাবে তুলনা করেছেন। তিনি শাগিমুরাতোভাকে তাঁর "প্রিয় ছাত্র" হিসাবেও উল্লেখ করেছিলেন। ব্যক্তিগত জীবনে পিসারেঙ্কো দু 'বার বিয়ে করেছিলেন। তার প্রথম স্বামী ছিলেন নোভোমির পিসারেঙ্কো, একজন তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞানী। তাদের এক পুত্র ছিল, আলেকজান্ডার। তার দ্বিতীয় বিবাহ ছিল ভিক্টর ইভানোভিচ মালানিচেভের সাথে, যিনি ছিলেন একজন বিজ্ঞানী যার সাথে তার ইয়াকুৎস্কে ভ্রমণের সময় দেখা হয়েছিল। মানিচেভের মতে, পিসারেঙ্কোর সঙ্গে দেখা হওয়ার মুহূর্তেই তিনি "জানতেন যে এটাই ছিল"। পিসারেঙ্কোর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তারা 35 বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন। ভ্যুস পিসারেঙ্কো অনুবাদে অপেরা গাওয়ার বিষয়ে অসম্মতি জানিয়ে বলেছিলেন যে একজন গায়ক কাজের মূল ভাষায় গান গাইতে বাধ্য। তিনি বলেছিলেন যে জার্মান ভাষায় ইউজিন ওনেগিনের মতো একটি অপেরা গাওয়ার অর্থ হল "আর চাইকোভস্কি নেই"। তিনি শাসককে দৃঢ়ভাবে অসম্মান করেছিলেনঃ এটি অস্বাভাবিক, অবক্ষয় এবং ক্ষোভ, সমস্ত দুষ্টের কাজ। এখানে (রাশিয়ায়) এবং পশ্চিমে তারা তাদের নিজস্ব উপায়ে পাগল হয়ে যায়। মঞ্চে এই আধুনিকীকরণ এবং পর্নোগ্রাফি শিল্পের জন্য একেবারেই অসম্ভব-আপনার জানালা এবং দরজা বন্ধ করুন! কণ্ঠস্বর আর মূল কেন্দ্রবিন্দু নয়। রেকর্ডিং পিসারেঙ্কো 1979 সালে সের্গেই রাচমানিনোফের দ্য বেলসের রেকর্ডিংয়ে সোপ্রানো একক শিল্পী ছিলেন, টেনর আলেক্সেই মাসলেনিকভ এবং ব্যারিটোনের পাশাপাশি, ইয়েভগেনি স্বেতলানভ ইউরলোভ রাশিয়ান কোয়ার এবং ইউএসএসআর সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেছিলেন। পরে তিনি স্মরণ করেন যে রেকর্ডিং সেশনের সময় উত্তেজনা ছিল "বিশাল": কিন্তু আমি এর আগে কখনও এত উচ্চতার অভিজ্ঞতা পাইনি! মনে হচ্ছিল যেন আমি মাটিতে নেই, কিন্তু এই অবিশ্বাস্য সঙ্গীত নিয়ে আকাশে উড়ছি। স্বেতলানভ নিজে যেভাবে যোগাযোগ করতেন তাতে অস্বাভাবিক ছিলেনঃ খুব সরল ও কোমল, কিন্তু আপনি তাঁর শক্তি ও কর্তৃত্ব, তাঁর বুনো মেজাজ অনুভব করেছিলেন। একজন পর্যালোচক উল্লেখ করেছেন যে তিনি ছিলেন "একজন খুব সুন্দর গায়িকা যিনি দ্বিতীয় আন্দোলনে প্রাণবন্ত, উচ্ছ্বসিত গান পরিবেশন করেন"। স্বেতলানভ নিজেই পিসারেঙ্কোকে একজন "সত্যিকারের মাস্টার" এবং "ডিভা" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। তিনি 1982 সালে ওয়ারশতে সুরকারের শতবর্ষ উপলক্ষে ক্যারোল জিমানোভস্কির গানগুলি আংশিকভাবে লাইভ রেকর্ড করেছিলেন, পিয়ানোতে সোয়াটোস্লাভ রিখটারের সাথে, জেমস জয়েসের গানের চক্র দ্য লাভ সংস অফ হাফিজ এবং সংস অন ওয়ার্ডস সহ। টেলিভিশনে সম্প্রচারিত উদ্বোধনী ডিসেম্বর ইভনিং ফেস্টিভ্যালে তারা একটি অল-জিমানোভস্কি আবৃত্তিতেও প্রথমটি পরিবেশন করেছিলেন। পিসারেঙ্কো এই অনুষ্ঠানটি সম্পর্কে বলেছিলেনঃ আমাদের কাজটি কেবল জিমানোভস্কির জটিল সংগীতকে বোঝাই ছিল না, কেবল বিশুদ্ধ কণ্ঠস্বরের চ্যালেঞ্জগুলি অতিক্রম করা ছিল না, তবে রিখটার প্রতিটি গানের জন্য একটি নির্দিষ্ট মনস্তাত্ত্বিক অবস্থাও চেয়েছিলেন [।] উদাহরণস্বরূপ, প্রথম গানে তিনি বলেছিলেন যে একজনকে তার সামনে সৌন্দর্য দেখে অবাক হয়ে যাওয়া এক যুবকের মতো অনুভব করা উচিত; একটি বিস্ময়ের অবস্থা যাতে সে আকাশে উড়তে প্রস্তুত। তিনি 1983 সালে দারগোমিজস্কির রুসালকা-তে রাজকুমারীর ভূমিকা রেকর্ড করেছিলেন, যা ভ্লাদিমির ফেদোসেয়েভ পরিচালনা করেছিলেন। পুরষ্কার সোভিয়েত ইউনিয়ন আরএসএফএসআর-এর সম্মানিত শিল্পী (1974) আরএসএফএসআর-এর পিপলস আর্টিস্ট (1982) রাশিয়া অর্ডার অফ অনার (2007) রাশিয়ান অ্যাকাডেমি অফ আর্টসের সম্মানসূচক সদস্য (2022) তথ্যসূত্র সূত্র আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক আলেকজান্ডার নাওমভ/গ্যালিনা পিসারেঙ্কো/অ-বার্ষিকী সাক্ষাৎকার (রাশিয়ান ভাষায় সাক্ষাৎকার) মস্কো কনজারভেটরির সঙ্গীতজ্ঞ, এপ্রিল 2019 1934 মৃত্যু 2022 20 শতকের রাশিয়ান মহিলা অপেরা গায়ক সেন্ট পিটার্সবার্গের সোভিয়েত অপেরাটিক সোপ্রানোস রাশিয়ান অপেরাটিক সোপ্রানোস জেনেসিন স্টেট মিউজিকাল কলেজের প্রাক্তন শিক্ষার্থী মস্কো কনজারভেটরির অনারারি সদস্যরা রাশিয়ান অ্যাকাডেমি অফ আর্টস প্রাপকদের অর্ডার অফ অনার (রাশিয়া) সম্মানিত শিল্পীরা আরএসএফএসআর-এর পিপলস আর্টিস্টরা