Jacques Abeille
জ্যাক আবেইল (17 মার্চ, 1942-23 জানুয়ারি, 2022) একজন ফরাসি লেখক ছিলেন। 1960 এবং 1970-এর দশকে তিনি যে পরাবাস্তববাদী আন্দোলনে অংশ নিয়েছিলেন তার দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, তিনি একটি কাল্পনিক মহাবিশ্বের পটভূমিতে উপন্যাস চক্রের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত যা (1982) এর প্রকাশনা দিয়ে শুরু হয়েছিল। তিনি কবিতা ও ছোটগল্পের বেশ কয়েকটি সংকলনও লিখেছেন এবং লিও বার্থে ছদ্মনামে আংশিকভাবে প্রকাশিত প্রেমমূলক সাহিত্যের লেখক। জ্যাক আবেইল 1942 সালের 17ই মার্চ লিয়নে জন্মগ্রহণ করেন। একজন অবৈধ সন্তান, 1944 সালে তাঁর বাবার মৃত্যুর পর তাঁর কাকা তাঁকে বড় করে তোলেন। 1960-এর দশকে তিনি বোর্দোতে কিছু বৃত্তের অংশ ছিলেন যা পরাবাস্তববাদী আন্দোলনের সাথে সম্পর্কিত ছিল। 20-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি আবিষ্কার করেন যে তিনি বর্ণান্ধতায় ভুগছেন এবং এই ধরনের অক্ষমতা তাঁকে ছোটবেলা থেকেই চিত্রশিল্পী হতে বাধা দেয়। এর পরিবর্তে তিনি একজন লেখক হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, এক পর্যায়ে তিনি বলেন, "আমি একজন ব্যর্থ চিত্রশিল্পী হওয়ার ভিত্তিতে একজন লেখক।" আবেইল 1971 সালে তাঁর প্রথম প্রেমমূলক কথাসাহিত্য প্রকাশের মাধ্যমে তাঁর সাহিত্য কর্মজীবন শুরু করেন, যা তিনি "বার্টলবাই" ছদ্মনামে প্রকাশ করেছিলেন। তিনি সারা জীবন বিভিন্ন ছদ্মনাম ব্যবহার করে বিভিন্ন প্রেমমূলক গল্প প্রকাশ করেছেন। 1982 সালে আবেইল উপন্যাসটি প্রকাশ করেন, যা উপন্যাস চক্রের প্রথম কিস্তি হয়ে ওঠে, যে কাজের জন্য তিনি ফ্রান্সে পরিচিত। এর পরে 1986 সালে এবং পরবর্তী বছরগুলিতে এই সিরিজের আরও সাতটি বই প্রকাশিত হয় (শেষটি, 2020 সালে প্রকাশিত হয়)। তিনি তাঁর সামগ্রিক লেখা এবং গল্প বলার ক্ষেত্রে জেরার্ড ডি নার্ভাল, ব্লেইজ পাস্কাল, লিওনোরা ক্যারিংটন, জিন রে, গুস্তাভ মেয়রিঙ্ক এবং জুলিয়েন গ্রাক সহ বেশ কয়েকটি প্রভাবের নাম রেখেছেন। আবেইল মূলত নৃতত্ত্ব অধ্যয়ন করতে চেয়েছিলেন কিন্তু তিনি তাঁর অর্থনৈতিক অবস্থা এবং সেই সময়কার ক্ষেত্রের অবস্থা উল্লেখ করেছিলেন যার জন্য তিনি পরিবর্তে মনোবিজ্ঞানকে বেছে নিয়েছিলেন এবং ফলস্বরূপ তা দর্শনের জন্য ছেড়ে দিয়েছিলেন। তিনি দশ বছর ধরে দর্শনের শিক্ষক সহকারী ছিলেন এবং পরে প্লাস্টিক আর্টে প্রতিযোগিতামূলক কৃষি পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়ে পূর্ণ শিক্ষার মর্যাদায় ভর্তি হন। 2002 সালে তাঁর শিক্ষকতা জীবন শেষ হয়। 2010 সালে আবেইল তার কাজের জন্য ওয়েপলার পুরস্কার থেকে আজীবন কৃতিত্বের পুরস্কার, পাশাপাশি ফরাসি ভাষা সাহিত্যের জন্য 2015 জিন-আর্প পুরস্কার এবং 2021 গ্র্যান্ড প্রিক্স ডি ল 'ইমাজিনেয়ার পেয়েছিলেন। প্রাথমিক জীবন জ্যাক আবেইল 1942 সালের 17ই মার্চ লিয়নের 6ষ্ঠ অ্যারনডিসমেন্টে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি একটি অবৈধ সম্পর্কের সন্তান ছিলেন। তার বাবা ভ্যালেন্টিন আবেইল (1907-1944)-ফরাসি প্রতিরোধের সাথে জড়িত এবং ভিচি শাসনের বিরোধী-একজন সিনেটর উপ-প্রিফেক্টের নাতি ছিলেন। তার ছেলেকে (সেই সময়ে অবৈধ) স্বীকৃতি দেওয়ার জন্য, ভ্যালেন্টিন আবেইলের কাছে রেজিস্ট্যান্স নেটওয়ার্কের জাল একটি পারিবারিক শংসাপত্র ছিল যার সাথে তিনি যুক্ত ছিলেন। 1944 সালে তাঁর বাবার মৃত্যুর পর, ভ্যালেন্টিন আবিলের যমজ ভাই জ্যাককে গ্রহণ করেন এবং লেখকের ভাষায় তাকে "আমার বাবার ভূতের মতো [.] অনেক উপায়ে" বড় করেন। যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর জ্যাক অ্যাবিলে তাঁর কাকা, একজন উচ্চপদস্থ সরকারি কর্মচারীর সঙ্গে তাঁর পদে যোগ দেন। গুয়াদেলুপে কিছু সময় কাটানোর পর, 1959 সালে অ্যাবেলেস বোর্দোতে বসতি স্থাপন করে। কাফকার এবং বিশেষত গুস্তাভ মেয়রিঙ্কের প্রাগের সাহিত্যিক স্মৃতির সাথে যুক্ত এই শহর এবং সমুদ্রতীরবর্তী পরিবেশের মধ্যে বৈপরীত্যের ধাক্কা, কন্ট্রিস সাম্রাজ্যের রাজধানী টেরেব্রে তৈরির মূল চাবিকাঠি ছিল, যেমনটি 1986 সালে দেখা যায়। জ্যাক অ্যাবিলে পরাবাস্তববাদের সাথে যুক্ত বোর্দো-র সাহিত্য ও শৈল্পিক বৃত্তগুলিতে, বিশেষত পিয়েরে চাভেউ, মিমিউ ব্রাদার্স এবং অ্যালেন টার্টাসের নেতৃত্বে প্যারাপ্লুইচা আন্দোলনে ঘন ঘন উপস্থিত ছিলেন। তিনি আন্দ্রে ব্রেটনের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, যার সফরসঙ্গীরা তাকে সেই সময়ে বোর্দোতে বসবাসকারী চিত্রশিল্পী এবং ফটোগ্রাফার পিয়েরে মোলিনিয়ারের সাথে বন্ধুত্ব করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। আবেইল 1961 সালে ব্রেটন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত পরাবাস্তববাদী জার্নাল লা ব্রেচের কাজেও অংশ নিয়েছিলেন। 1969 সালের অক্টোবরে, আন্দ্রে ব্রেটনের মৃত্যুর তিন বছর পর, জিন শুস্টার লে মন্ডে পত্রিকায় প্রকাশিত "লে কোয়াট্রিয়াম মন্ত্র"-এ "ঐতিহাসিক" পরাবাস্তববাদের সমাপ্তি ঘোষণা করেন। জ্যাক আবেইল ছিলেন তাদের মধ্যে একজন যিনি এই গোষ্ঠীটি ভেঙে দিতে অস্বীকার করেছিলেন এবং তিনি বুলেটিন ডি লিয়াজোঁ সাররিয়ালিস্টের সম্পাদকীয় কমিটিতে যোগ দিয়েছিলেন, যা মিশেলিন এবং ভিনসেন্ট বাউনুরে এবং জিন-লুই বেদুইনকে ঘিরে গঠিত হয়েছিল। জ্যাক আবেইল 1970 থেকে 1976 সালের মধ্যে প্রকাশিত জার্নালটির দশটি সংখ্যার জন্য মোট চারটি নিবন্ধ লিখেছিলেন। যাইহোক, পরাবাস্তববাদী আন্দোলনে তাঁর কার্যকলাপের কিছু চিহ্ন রয়ে গেছেঃ যদিও জেরার্ড দুরোজোইয়ের 1997 সালের হিস্টোয়ার ডু মোভমেন্ট সাররিয়ালিস্টের সূচকে, পাশাপাশি রবার্ট সাবাতিয়ারের ল 'হিস্টোয়ার দে লা পোসি ফ্রঁসেজ ডু এক্সএক্সই সাইকলে উল্লেখ করা হয়েছে, যেখানে তাঁকে একজন পরাবাস্তববাদী লেখক হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, অন্যদিকে, তিনি অ্যাডাম বিরো এবং রেনে পাসেরন (1985) দ্বারা সম্পাদিত ডিকশনারি ডু সাররিয়ালিজম এট ডি সেস এনভায়রন থেকে অনুপস্থিত, পাশাপাশি সেন্টার ডি রিসার্চেস সার লে সাররিয়ালিজমের মেলুসিন সাইটের ডাটাবেস থেকে অনুপস্থিত। চিত্রকর্ম থেকে সাহিত্য পর্যন্ত আবেইল ব্যাখ্যা করেছেন যে তিনি শৈশব থেকেই "শিল্পী হওয়ার প্রবল আকাঙ্ক্ষা" অনুভব করেছিলেন, একটি ইচ্ছা যা "একটি বিভ্রান্ত, সিদ্ধান্তহীন এবং উদ্বেগজনক লাজুকতা", একটি অক্ষমতা এবং অস্পষ্ট বাধা দ্বারা ব্যর্থ হয়েছিল। বয়ঃসন্ধিকালের শেষে তিনি এটি খোলার চাবিকাঠি খুঁজে পান, যখন একুশ বা বাইশ বছর বয়সে, মনোবিজ্ঞান অনুশীলন করার সময়, আবেইল আবিষ্কার করেন যে তিনি বর্ণান্ধ। 2007 সালে এক সাক্ষাৎকারে লেখক ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এটি একটি বড় সংকট এবং একটি বিশাল দুঃখ ছিল", যা তাকে চিত্রকর্ম ছেড়ে লেখার দিকে পরিচালিত করেছিলঃ "আমি একজন ব্যর্থ চিত্রশিল্পীর ভিত্তিতে একজন লেখক", তিনি অন্য সংবাদদাতাকে ব্যাখ্যা করেছিলেন। আবিলের প্রথম বইটি ছিল রেগিন ডিফোর্জেস পরিচালিত প্রকাশক ল 'অর ডু টেম্পস দ্বারা বার্টলেবি ছদ্মনামে 1971 সালে প্রকাশিত একটি প্রেমমূলক গল্প। 1967 থেকে 1968 সালের মধ্যে লেখা এই লেখাটি বন্ধুদের মধ্যে একটি প্রেমমূলক কাজ লেখার সাহসের প্রতিক্রিয়ায় লেখা হয়েছিল। লেখার এই অভিজ্ঞতা, যার গতি তাকে বিস্মিত করেছিল, আদর্শ সম্পর্ক লেখার জন্য তার অন্যথায় হতাশাজনক পূর্ববর্তী প্রচেষ্টার বাইরে নতুন দৃষ্টিভঙ্গি উন্মুক্ত করেছিল। এরপর অ্যাবিলে তাঁর নিজের নামে বা ছদ্মনামে কামুক গ্রন্থের একটি সেট প্রকাশ করেন, যার মধ্যে সবচেয়ে ঘন এবং সবচেয়ে ধ্রুবক ছিলেন লিও বার্থ, যিনি তাঁর বিখ্যাত উপন্যাস চক্রের একটি চরিত্র হিসাবেও আবির্ভূত হন। লেস জার্ডিন্স স্ট্যাচুয়েয়ার্স অ্যান্ড দ্য সাইকেল ডেস কন্ট্রিস লেস জার্ডিন্স স্ট্যাচুয়েয়ার্স (1982) দ্বৈত অনুপ্রেরণা সহ একটি উপন্যাস। প্রথমত, মাটিতে কাজ করা একজন মালীর সাথে মুখোমুখি হওয়া থেকে যেখানে তিনি স্কোয়াশ চাষ করেছিলেনঃ এই শাকসব্জির নমনীয়তা দেখে আবেইলে মাটি থেকে উদ্ভূত মূর্তির চিত্র অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এর উপর আরোপিত একটি প্রবন্ধ শৈল্পিক সৃষ্টি সম্পর্কে একটি দার্শনিক গল্পের আকারে, যা একটি প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়া হিসাবে বিবেচিত হয় না (যেমনটি সাহিত্যিক ঐতিহ্যের সাথে দেওয়া হত, উদাহরণস্বরূপ গুস্তাভ ফ্লাবার্ট দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়), বরং শিল্পীর অনুপ্রেরণার সঙ্গী হিসাবে যা অন্যান্য কাজের আগে থেকে বিদ্যমান ছিল। লেখার সময়, গল্পে মহিলাদের অনুপস্থিতির কথা উল্লেখ করে, যা শৈল্পিক অনুপ্রেরণার সাথে সম্পর্কিত একটি পাঠ্যের জন্য অসঙ্গত বলে মনে হয়েছিল, আবেইল মূর্তি উদ্যানগুলিতে এমন একটি গল্প কল্পনা করতে শুরু করেছিলেন, যেখান থেকে মহিলারা, ক্লোইস্টারযুক্ত, শারীরিকভাবে বাদ দেওয়া হয়, সংরক্ষিত কোয়ার্টারে রাখা হয় এবং পুরুষদের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য নয় বা বাস্তবে পতিতালয়ে থাকা হোটেলগুলিতে অবনমিত হয়। লেস জার্ডিনের মূর্তিগুলি রেগিন ডেসফোর্জস দ্বারা প্রকাশিত হওয়ার কথা ছিল, যার সাথে প্রকাশনার চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়েছিল। কিন্তু প্রকাশনা সংস্থা ল 'অর ডু টেম্পসের দেউলিয়া হয়ে যাওয়া এটিকে বাধা দেয়। এরপর অ্যাবিলে উপন্যাসটির টাইপস্ক্রিপ্ট জুলিয়েন গ্রাককে অর্পণ করেন, যিনি পরে এটি পরাবাস্তববাদী প্রকাশনার ঐতিহাসিক সম্পাদক জোসে কর্টিকে দেন। কিন্তু টাইপস্ক্রিপ্টটি হারিয়ে গেছে বলে মনে হয় এবং কখনই কর্টির হাতে পৌঁছায়নি। অবশেষে বার্নার্ড নোয়েল, যিনি কয়েক বছর পরে উপন্যাসটির আরেকটি টাইপ করা অনুলিপি আবিষ্কার করেন এবং ফ্ল্যামারিয়নে এটি প্রকাশের উদ্যোগ নেন, যেখানে তিনি তখন সম্পাদক ছিলেন। কিন্তু বইটির উৎপাদনে বিলম্ব এর প্রকাশকে বাধা দেয়, যা 1983 সালে বার্নার্ড নোয়েলের তার পদ থেকে প্রস্থানের কারণেও ভুগছে। অন্যান্য বিভিন্ন ঘটনা উপন্যাসটির প্রকাশনা বিলম্বিত করে, যা একটি অভিশপ্ত উপন্যাসের মর্যাদা অর্জন করে সাইকেল ডেস কন্ট্রিসের উদ্বোধন করে। আবেইল তবুও 1986 সালে ফ্ল্যামারিয়নের সাথে একটি দ্বিতীয় উপন্যাসঃ লে ভিলেউর ডু জার্ প্রকাশ করেন। একটি অভিনব চক্র হয়ে ওঠার ফলে, এই দ্বিতীয় কিস্তিটি জার্ডিনের মূর্তিগুলির প্রতিরূপঃ দুটি উপন্যাসের ক্রিয়া কমবেশি একযোগে, এবং শেষেরটি রাজধানী শহর টের্রেব্রেতে অ্যাবিলে দ্বারা কল্পিত সাম্রাজ্যের অন্য প্রান্তে অবস্থিত। একটি তৃতীয় উপন্যাস, যার প্রথম খসড়া 1977 সালের, বর্বর আক্রমণের পরবর্তী সময়কালকে তুলে ধরে, যার প্রত্যাশায় টেরেব্রের বাসিন্দারা এবং মূর্তি উদ্যানের বাসিন্দারা বাস করে। প্যাসকেলের বিখ্যাত সূত্রের প্রসঙ্গে প্রাথমিকভাবে 'আন হোম প্লেইন ডি মিসেরে' শিরোনামে, এটি অবশেষে 2011 সালে অ্যাটিলা দ্বারা প্রকাশিত একটি দ্বৈত উপন্যাসঃ লেস বারবারেস এবং লা বারবারি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। লা ক্লেফ ডেস ওম্ব্রেস, অন্যান্য উপন্যাস এবং ছোট গল্পের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন স্বরের একটি উপন্যাস, যদিও কাল্পনিক দেশের একটি শহর জার্নলাইমে সেট করা হয়েছে, তবে কিছু সময়ের জন্য চক্রের অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি, যদিও এটি 1991 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। "লে সাইকেল ডেস চ্যাম্ব্রেস" শিরোনামে আরেকটি উপন্যাস প্রকল্পের প্রথম খণ্ড করার কথা বিবেচনা করার পরে, লা ক্লেফ ডেস ওম্ব্রেসকে অবশেষে "সাইকেল ডেস কন্ট্রিস"-এ পুনরায় সংহত করা হয়েছিল যখন এটি 2020 সালে ট্রাইপোড প্রকাশনা সংস্থা দ্বারা পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল, যে বছরে লা ভি দে ল 'এক্সপ্লোরেটোর পারডুও প্রকাশিত হয়েছিল, সাইকেল ডেস কন্ট্রিসের শেষ উপন্যাস যেখানে লা ক্লেফ ডেস ওম্ব্রেসের নায়ক ব্রাইস ক্লেটন পুনরায় উপস্থিত হন। এই চক্রটিতে তিনটি ছোটগল্পের সংকলনও রয়েছেঃ লেস ভয়েজেস ডু ফিলস (2008 সালে প্রথমবার এবং 2016 সালে একটি সম্প্রসারিত সংস্করণে প্রকাশিত), লেস ক্রনিকস স্ক্যান্ডেলিয়াস ডি টেরেব্রে (1995), লিও বার্থের স্বাক্ষরিত এবং লে ভিলেউর ডু জৌরের চরিত্রগুলি সমন্বিত কামুক ছোটগল্পের একটি সংগ্রহ এবং অবশেষে লেস কার্নেটস ডি ল 'এক্সপ্লোরেটোর পার্ডু, যা 1993 সালে প্রথমবার এবং তারপরে 2020 সালে একটি প্রসারিত সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। এছাড়াও, দুটি ছোট গ্রন্থ, "লা গ্র্যান্ডে ড্যান্স দে লা রিকনসিলিয়েশন", যার বর্ণনাকারী ভয়েজেস ডু ফিলস (2016)-এর ছোট গল্পগুলির মতো এবং যা তখন লেস কার্নেটস দে ল 'এক্সপ্লোরেটোর পার্ডুর নতুন সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, পাশাপাশি লেস মার্স পার্ডুস (2010) চক্রের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। দেরিতে স্বীকৃতি আবেইলের কাজ দীর্ঘকাল ধরে খুব কমই জানা গেছে। লেখক এমনকি নিজেকে একজন অস্পষ্ট লেখক বলে অভিহিত করেছেন, এমন একটি পরিস্থিতি যা আরও বিদ্রূপাত্মক যেহেতু সাইকেল ডেস কন্ট্রিসের গ্রন্থগুলি এই অস্পষ্টতাকে থিম্যাটাইজ করে, কারণ তারা তাদের লেখা এবং প্রকাশের পরে, ধ্বংস, বিস্মৃতি বা সেন্সরশিপের মাধ্যমে তাদের নিজস্ব অন্তর্ধানকে মঞ্চস্থ করে। 2010 সালে এই পরিস্থিতি পরিবর্তিত হয়, যখন প্রকাশক আত্তিলা চক্রের উপন্যাসগুলি পুনরায় প্রকাশের উদ্যোগ নেন এবং আবেইল এবং বেলজিয়ামের কার্টুনিস্ট এবং চিত্রনাট্যকার ফ্রাঁসোয়া শুয়েটেনের মধ্যে ঘনিষ্ঠতা দেখে প্রকাশকেরা তাঁর সাথে যোগাযোগ করেন এবং প্রচ্ছদটি চিত্রিত করার প্রস্তাব দেন। উপন্যাসটি পড়ার পর, শুয়েটেন স্বীকার করেন এবং এমনকি আবিলকে অপ্রকাশিত অঙ্কনের একটি সিরিজের সাথে একটি পাঠ্য লেখার প্রস্তাব দেন। এই সহযোগিতা লেস মার্স পারডুয়েসের জন্ম দেয়, যা অ্যাবিলে দ্বারা সাইকেল ডেস কন্ট্রিসের একটি কোডা হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি দুটি কাজের একযোগে প্রকাশ, একটি শ্যুইটেনের সাথে বিশদভাবে এবং লেস জার্ডিনের মূর্তিগুলির সংস্করণ, যা আবেইলের মতে তাঁর কাজকে সেই অস্পষ্টতা থেকে বেরিয়ে আসতে দেয় যেখানে এটি তখন পর্যন্ত সীমাবদ্ধ ছিল। এই স্বীকৃতির চিহ্ন হিসাবে, 2010 সালে আবেইল তাঁর সমগ্র কাজের জন্য ওয়েপলার পুরস্কার থেকে একটি বিশেষ উল্লেখ পেয়েছিলেন, এছাড়াও 2015 সালে ফরাসি ভাষার সাহিত্যের জন্য জিন-আর্প পুরস্কার এবং 2021 সালে গ্র্যান্ড প্রিক্স ডি ল 'ইমাজিনেয়ার দ্বারা পুরস্কৃত হন। পেশাগত কর্মজীবন নৃতত্ত্ব নিয়ে পড়াশোনা শুরু করার পর, জ্যাক অ্যাবিলে মনোবিজ্ঞান এবং তারপর দর্শনে পড়াশোনা করেন, যে বিষয়টি তিনি শিক্ষক সহকারী হিসাবে দশ বছর ধরে পড়াতেন এবং পরে প্লাস্টিক আর্টে প্রতিযোগিতামূলক কৃষি পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়ে পূর্ণ শিক্ষার মর্যাদায় ভর্তি হন। তাঁর শিক্ষাদান কর্মজীবন, যা তিনি একজন "সাধারণ প্রাদেশিক শিক্ষক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এমন একজন ব্যক্তির আকাঙ্ক্ষা ছিল, যিনি তাঁর জন্মের এককত্বের বিরুদ্ধে, একটি সাধারণ অস্তিত্ব অর্জনের জন্য সারা জীবন লড়াই করেনঃ উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছাড়াই একটি পেশা অনুশীলন করতে, একটি দৃঢ় দম্পতি গঠন করতে, সন্তান জন্ম দিতে এবং তাদের লাঞ্ছিত করতে। একটি মসৃণ অস্তিত্বের জন্য প্রচেষ্টার প্রয়োজন ছিল, যা সহনীয় হওয়ার জন্য, "একটি গোপন বাগান চাষের প্রয়োজনীয়তা" দ্বারা সংযত হতে হয়েছিল, যা আবেইলের জন্য নিয়েছিল, একবার চিত্রকর্ম পরিত্যক্ত হওয়ার পরে, লেখার রূপ। আবিলের শিক্ষকতা জীবন 2002 সালে শেষ হয়। ফরাসি নান্দনিক ও সাহিত্যিক ঐতিহ্যের প্রান্তে লেখা 2015 সালে ফরাসি ভাষা সাহিত্যের জন্য জিন-আর্প পুরস্কার উপলক্ষে লেখা তাঁর বক্তৃতায় আবেইল নির্দিষ্ট করেছেন যে, তাঁর মতে, তাঁর নান্দনিকতাকে ধ্রুপদী যুগ থেকে ফ্রান্সে প্রভাবশালী বলে মনে করা থেকে আলাদা করে, উদাহরণস্বরূপ নিকোলাস বোলেউয়ের ল 'আর্ট পোয়েটিক দ্বারা মূর্ত করা হয়েছেঃ সত্যনিষ্ঠাকে দেওয়া মৌলিক মূল্য-যার মধ্যে যথার্থতা একটি আনুষঙ্গিক-আবেইল দ্বারা প্রত্যাখ্যাত সেন্সরশিপের সাথে একীভূত হয়েছে, উল্লেখ করে যে এই কাজটি সমস্ত সত্যনিষ্ঠার বাইরে অবস্থিত, তার ক্রিয়াকে একটি অনির্দিষ্ট সময়ে রাখে এবং এমনকি কর্মের ঐক্য বজায় রাখার যত্নও করে না। আবিলের মতো "একই স্তরে" থাকতে অস্বীকার করা লেখকের একই অবস্থানে থাকার কারণ নয়। আবেইলের মতে, "বাস্তবতার ভিত্তিতে" নিবন্ধিত হতে অস্বীকার করা এবং "সত্যবাদিতা এবং অভিনব ক্যানভাসের একনায়কতন্ত্রের বিরুদ্ধে চিহ্নিত করা" ব্যাখ্যা করে যে কেন তাঁর বইগুলি "দুর্বল প্রতিধ্বনি সংগ্রহ করতে এত সময় নিয়েছিল"। এই বিষয়ে গায়েটান পিকনের একটি মন্তব্যের কথা স্মরণ করে আবেইল 2013 সালের একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেছেন যে বিশুদ্ধ কল্পনার কাজগুলি ফ্রান্সে তখনই ভালভাবে গৃহীত হয় যখন বিদেশী লেখকদের দ্বারা লেখা হয়, যেমন লুইস ক্যারলের অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড (1865) বা জোনাথন সুইফটের গালিভার্স ট্র্যাভেলস (1726)। শৈলীগতভাবে, আবিলের লিটোটের অনুপস্থিতি, শাস্ত্রীয় লেখকদের দ্বারা সমর্থিত, এবং এই একই লেখকদের দ্বারা বহিষ্কৃত অপ্রয়োজনীয়তার অত্যধিক উপস্থিতি, আবিল যাকে "ফ্রান্সের প্রভাবশালী মতাদর্শ" বলে অভিহিত করেছেন তার থেকে বিচ্যুতির আরেকটি বিন্দুর ইঙ্গিত দেয়। এই নান্দনিকতার আরেকটি উপাদান গঠিত হয় বোইলেউ-তে লেখকের কাজকে যেভাবে কল্পনা করা হয়েছে তার দ্বারাঃ একজন ভাস্কর্যশিল্পীর সাথে তুলনীয়, তার কাজ হল কাঁচা, অসম, সম্পূর্ণ আকারহীন উপাদানকে আকার দেওয়া যা কল্পনার পণ্য গঠন করে, পালিশ করার আগে, রুক্ষতা অপসারণ করে, সমাপ্ত কাজকে সৌন্দর্য দেওয়ার কথা। লেখার এই দৃষ্টিভঙ্গি, যা অ্যাবেলের জন্য ফ্লাবার্টের অকটোরিয়াল চিত্র দ্বারা মূর্ত, "যোগ করার চেয়ে বিয়োগের ক্ষেত্রে অন্তত ততটাই, যদি বেশি না হয়" নিয়ে গঠিত। এখন, লেস জার্ডিন্স স্ট্যাচুয়ার্স উপন্যাসটি কেবল কল্পনার ক্ষতির জন্য কাজের সর্বশক্তিমানতার এই ধারণার বিরুদ্ধে কল্পনা করা হয়নি, কারণ এটি একটি দার্শনিক গল্পের আকারে প্রযুক্তিগত পদ্ধতির একটি সেট হিসাবে বিবেচিত শৈলীর চেয়ে অনুপ্রেরণার প্রাধান্যকে রক্ষা করার প্রশ্ন ছিল, তবে অ্যাবিলের লেখার অনুশীলনও বর্ণালীর বিপরীত প্রান্তে রয়েছে। তাঁর কাছে লেখা হল "এক ধরনের বিচ্ছিন্নতার দ্বারা আক্রান্ত হওয়া", যা তাঁকে "সর্বদা কলমের প্রান্তে" লিখতে পরিচালিত করে, তা ব্যাখ্যা করে আবেইল তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ব্যাখ্যা করার জন্য এল. পি রেকর্ডের চিত্রটি আহ্বান করেনঃ "আমি একটি খাঁজ বেছে নিই এবং আমি ধৈর্য সহকারে এটি অনুসরণ করি, নিজের জন্য একটি সুর স্থাপন করি। এইভাবে উপাদানগুলি উদ্ভূত হয় এবং একত্রিত হয়। এর পরে, খুব কম পুনর্লিখন হয় "এবং" আমি নিয়ন্ত্রণে নেই, তবে একটি প্রবাহকে ধরে রাখতে "। এই সৃজনশীল প্রক্রিয়া, যা লেখককে একজন অসাম্প্রদায়িক স্রষ্টা হিসাবে দেখার পরিবর্তে অনুপ্রেরণার সেবায় নিযুক্ত করে, কখনও কখনও প্রত্যাশার চেয়ে অনেক বেশি দীর্ঘ গ্রন্থ লেখার দিকে পরিচালিত করে (লেস জার্ডিনের মূর্তিগুলি মূলত প্রায় পঞ্চাশ পৃষ্ঠার একটি কল্পকাহিনী হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল), কখনও কখনও ছবিগুলি "একটি অন্তর্বর্তী টিস্যু গোপন করে যা তাদের একটি বর্ণনায় একত্রিত করে"; এই চিত্রগুলি যা "রয়ে গেছে, নিজেদের জন্য যথেষ্ট, তাদের বৈষম্যপূর্ণ অবস্থায়" অ্যাবিলে তার "কমবেশি ভাঙা পেশাগুলি" নামকরণ করেছেন। প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সাহিত্যের প্রত্যাখ্যান এবং আত্মসম্মান আবেইল তাঁর প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সাহিত্যের প্রত্যাখ্যানকে ব্যাখ্যা করেছেনঃ "একজন লেখক হিসাবে, আমি ক্ষমতার সাথে কিছু করতে চাই না", উল্লেখ করে যে এই সাহিত্য "স্বৈরাচারী শাসনকে খুব ভালভাবে সামঞ্জস্য করে"। যাইহোক, পরাবাস্তববাদের স্বীকার্যের প্রতি বিশ্বস্ত, আবেইল স্বীকার করেন যে যেহেতু সাহিত্য পাঠকদের কল্পনাকে পোষণ করে, তাই একটি প্রতিযোগিতামূলক মূল্য রয়েছে যা একটি যথাযথ সাময়িকতা অনুসারে কাজ করে যা রাজনৈতিক নয়, কারণ "কল্পনা হল মতবিরোধের প্রথম পদক্ষেপ"। আবেইল যে কোনও ধরনের আত্মসম্মানও প্রত্যাখ্যান করেছেন, যিনি স্বীকার করেছেন যে অ্যানি আর্নাক্সের মতো একজন লেখকের উল্লেখযোগ্য লেখা রয়েছে, তিনি মনে করেন যে "আত্ম একটি কারাবাস"। আবেইলের রচনায়, বিপরীতভাবে, কর্তৃত্বমূলক স্বের চিত্রটি অদৃশ্য হয়ে যায়। এই অন্তর্ধান, তাঁর বইগুলিতে থিমযুক্ত, যার বর্ণনাকারীরা নাম বা অতীত ছাড়াই (লেস জার্ডিনের মূর্তি এবং লেস বারবারেস), বা একটি বিভ্রমমূলক পরিচয় (লে ভিলেউর ডু জার্ এবং লেস ভয়েজেস ডু ফিলস) পরিধান করে, তাদের লেখকের মতো। আর্নদ লাইমে যেমন ব্যাখ্যা করেছেন, তিনি "নিজেকে একজন স্বতন্ত্র ব্যক্তিত্ব হিসাবে ভাবতে অস্বীকার করেন, যিনি সকলের দ্বারা স্বীকৃত, যিনি এমন পাঠ্য তৈরি করতে সক্ষম হবেন যার উপর তিনি একটি কর্তৃত্ব প্রয়োগ করবেন" এবং পরিবর্তে "পাঠ্যটিকে প্রাণবন্ত হতে দেওয়ার জন্য নিজেকে মুছে ফেলার" চেষ্টা করেন। সাহিত্যিক প্রভাব এবং তুলনা আবেইল বিভিন্ন প্রভাব বর্ণনা করেছেন, যার মধ্যে সবচেয়ে বিশিষ্ট হল জেরার্ড ডি নার্ভাল, যার প্রতি লে ভিলেউর ডু জার্ নিবেদিত এবং যার প্রতি তাকে "সবচেয়ে অন্তরঙ্গ বন্ধু" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। চার্লস ডুইটস, পরাবাস্তববাদের আরেকজন লেখক, যার সাথে আবেইলের ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল এবং যার লেখার ধারণাটি আবেইলের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়, তাকেও নার্ভালের মতো একইভাবে "অভিভাবক শক্তি" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। বিভিন্ন সাক্ষাৎকারের সময় লেখকের স্বীকার করা প্রভাবগুলির একটি অসম্পূর্ণ তালিকায় ড্যানিয়েল লাউনে জর্জ ডু মৌরিয়ার, জুলিয়েন গ্র্যাক, জিন রে, উইলহেলম জেনসেন, ব্লেইজ পাস্কাল, অ্যালেন-পিয়ের পিলেট এবং গুস্তাভ মেয়রিঙ্কের নামও উল্লেখ করেছেন। পরাবাস্তববাদী কক্ষপথে আকৃষ্ট কিছু ব্যক্তিত্বকেও আবেইল তাঁর লেখায় প্রবেশের ক্ষেত্রে নির্ণায়ক অবদান হিসাবে উল্লেখ করেছেনঃ "যদি আমি একজন গল্পকার", তিনি 2000 সালের একটি সাক্ষাত্কারে ব্যাখ্যা করেছেন, "এটি জিসেল প্রসিনোস, লিওনোরা ক্যারিংটন, গ্রেটা নটসন বা নোরা মিত্রানির কাছে যা আমি ঋণী।" যতদূর সাইকেল ডেস কন্ট্রিস সম্পর্কিত, সর্বাধিক ঘন ঘন উল্লিখিত তুলনাগুলি, সুস্পষ্ট বিষয়গত কারণে, গ্রাক এবং ডিনো বুজাতির সাথে, যারা উভয়ই নিস্তেজ নিপীড়নমূলক জলবায়ুর বর্ণনা দিয়েছেন যা ক্রমবর্ধমান সম্ভাব্য এবং আসন্ন বর্বর আক্রমণের প্রত্যাশা একটি কাল্পনিক দেশে বহন করে। জে. আর. আর. টলকিয়েনের কথাও উল্লেখ করা হয়েছে, আবেইলকে প্যাসকেল মাইলার্ড (ফরাসি সাহিত্যের জন্য জিন আর্প পুরস্কারের সমন্বয়কারী) "টলকিয়েন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি প্রুস্ট, ব্রেটন বা গ্রাকের ভাষায় লিখতে সক্ষম হতেন। "অ্যান বেসন, তার পক্ষে, আবেইল দ্বারা ব্যবহৃত কিছু পদ্ধতির তুলনা করেছেন (হাইপরোনিমস, কাল্পনিক মাইস এন অ্যাবাইম ইত্যাদির অনুশীলন)। অ্যান্টোইন ভোলোডিনের দ্বারা ব্যবহৃত এবং জাতিগত-মানবতাত্ত্বিক উদ্বেগ যা উরসুলা কে লেগুইন দ্বারা সৃষ্ট দ্বিতীয় জগতের প্রতি নৃতত্ত্ববিদের দৃষ্টিভঙ্গির চক্র ডেস কন্ট্রিসের বর্ণনাকারীদের অনুপ্রাণিত করে। ইরোটিক কাজ এবং "হাইপোনিম" লিও বার্থে আবেইলের কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হল ইরোটিক এবং পর্নোগ্রাফিক লেখা। আবেইল ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এই ধরনের গ্রন্থগুলির উদ্দেশ্য, নারীত্বের "অন্ধকার মহাদেশ" অন্বেষণ করার পাশাপাশি, "ভাষাকে যা করার জন্য তৈরি করা হয়নি তা করা", এটিকে সংবেদনশীলতার কাছাকাছি নিয়ে আসা, এমন ভাষা হিসাবে যা সাধারণত জিনিসগুলিকে নিজের জন্য নয়, বরং জিনিসগুলির ধারণাগুলিকে চিহ্নিত করে (যেমন ফার্দিনান্দ ডি সসুরে-এর চিহ্নের স্বেচ্ছাচারিতা তত্ত্ব দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে)। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, পর্নোগ্রাফিক সাহিত্যের "চ্যালেঞ্জ", যা "ধারণা থেকে ভাষাকে সংবেদনশীলতায় ফিরিয়ে আনা" নিয়ে গঠিত, লেখক কবিতায় যে কাজটি বরাদ্দ করেছেন তার থেকে মৌলিকভাবে আলাদা নয়। যদিও এই গ্রন্থগুলির মধ্যে কয়েকটি জ্যাক অ্যাবিলে নামে প্রকাশিত হয়েছে, অন্যগুলি লিও বার্থে ছদ্মনামে প্রকাশিত হয়েছে, যা অ্যাবিলে "হাইপোনিম" হিসাবে বর্ণনা করতে পছন্দ করেন। এই নামটি সাইকেল ডেস কন্ট্রিস-এর চরিত্রগুলির মধ্যে একটি, যিনি পর্নোগ্রাফিক কাজের একজন লেখক, যিনি মালাভোইন দ্বারা সংগৃহীত সাক্ষ্যপ্রমাণের দখলে নিজেকে খুঁজে পান, যে পুলিশ লে ভিলেয়ার ডু জার্ উপন্যাসের কেন্দ্রীয় চরিত্র বার্থেলিমি লেক্রিভুরকে দেখেন। এরপর তিনি ক্রনিকস স্ক্যান্ডেলিয়াস ডি টেরেব্রে শিরোনামে নিজের রচনার একটি পাঠ্য সহ সেগুলি প্রকাশ করেন। ছোট গল্পের এই সংকলন, যা লা বার্বারির নামহীন গুরুর বিচারের অন্যতম উপাদান হিসাবে কথাসাহিত্যে একটি ভূমিকা পালন করবে, 1995 সালে "হাইপোনিম" লিও বার্থের নামে প্রকাশিত হয়েছিল, যিনি এইভাবে চক্র ডেস কন্ট্রিসের প্রত্যর্পণ এবং ইন্ট্রাডিজেটিক মহাবিশ্ব উভয়েরই অন্তর্ভুক্ত। ব্যক্তিগত জীবনে আবেইল বিবাহিত ছিলেন এবং তাঁর তিনটি সন্তান ছিল। আবিলের বেশিরভাগ কাজ বেশ কয়েকটি প্রকাশক বা কখনও কখনও গোপনীয় ম্যাগাজিন এবং ফ্যানজিনে খুব ছড়িয়ে ছিটিয়ে প্রকাশিত হয়েছে। সংগ্রহগুলির পুনঃ সংস্করণ ছাড়াও, যার বিষয়বস্তু পরিবর্তিত হতে পারে, এবং যৌথ কাজ যা জ্যাক অ্যাবিলে সহযোগিতা করেছিলেন, পরবর্তীকালে ছদ্মনামের অধীনে বেশ কয়েকটি গ্রন্থে স্বাক্ষর করেছিলেন। সবচেয়ে ধ্রুবক এবং পুনরাবৃত্ত হল লিও বার্থের (নীতিগতভাবে একটি কামুক প্রকৃতির কাজ প্রকাশের জন্য সংরক্ষিত), তবে তিনি বার্টলবির ছদ্মনামে পাশাপাশি ক্রিস্টোফ আইমারের (বা আইমেরিক) ছদ্মনামেও প্রকাশ করেছিলেন। আজ অবধি সবচেয়ে সম্পূর্ণ গ্রন্থপঞ্জি, যদিও এর লেখকের মতে সম্পূর্ণ নয়, এটি আর্নড লাইম দ্বারা প্রতিষ্ঠিত এবং যা জ্যাক অ্যাবিলের প্রতি নিবেদিত কাজে প্রদর্শিত হয়। লে সাইকেল ডেস কন্ট্রিস (1982) (1986) (1991) (2008) (2008) (2010) (2011) (2016) (2020) তথ্যসূত্র 20শ শতাব্দীর ফরাসি ছোটগল্প লেখক 20শ শতাব্দীর ফরাসি ঔপন্যাসিক 20শ শতাব্দীর ফরাসি কবি 20শ শতাব্দীর ফরাসি চিত্রশিল্পী লেখক 1942 সালের লিয়ন থেকে 2022 সালের মৃত্যু