Votive painting from Šopka
দ্য ভোটিভ পেইন্টিং ফ্রম শোপকা (1530) হল লুকাস ক্রানাচ দ্য এল্ডারের একজন বেনামী শিষ্যের কাজ, যিনি উত্তর-পশ্চিম বোহেমিয়ায় কাজ করতেন এবং যে আদ্যক্ষর দিয়ে তিনি তাঁর চিত্রগুলিতে মাস্টার আইডাব্লু হিসাবে স্বাক্ষর করেছিলেন তার দ্বারা উল্লেখ করা হয়। চিত্রকর্মটি 19 শতকের শেষের দিকে প্যারিশ গির্জায় আবিষ্কৃত হয়েছিল, যা পূর্বে শোপকার সেন্ট লরেন্সের অগাস্টিনিয়ান মঠ গির্জা (বর্তমানে মেলনিকের কাছে পশোভকা) এবং লিটোমেরিস ডায়োসিসের গ্যালারি এবং যাদুঘরে প্রদর্শিত হয়। কাঠের প্যানেলে 81 x 62 সেমি তেল টেম্পেরায় দ্বি-পার্শ্বযুক্ত চিত্রকর্মের বর্ণনা এবং শ্রেণীবিভাগ। প্যানেলটি মূলত বড় ছিল এবং এর বর্তমান মাত্রা 1662 সালে একটি কাটার ফলাফল, যখন এটি একটি বারোক ভবনে ঢোকানো হয়েছিল, বা 1896 সালে, যখন এটি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। বারোক যুগে এটি আংশিকভাবে, কিন্তু সৌভাগ্যবশত অস্বাভাবিকভাবে বোধগম্যভাবে, পুনরায় রঙ করা হয়েছিল, এইভাবে এর মূল সমৃদ্ধ রঙকে দমন করে। একই সময়ে প্যানেলের পিছনের পটভূমিটি পুনরায় রঙ করা হয়েছিল এবং আঁকা অলঙ্কার দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল। 1892 সালে সেন্ট লরেন্সের প্যারিশ গির্জার স্যাক্রিস্টিতে এল. বোহম এই প্যানেলটি আবিষ্কার করেন। এর কিছু পরেই কারেল চাইটিল এটি বর্ণনা করেছিলেন এবং জনসাধারণের ছবি গ্যালারিতে দেওয়ার কথা ছিল। চিত্রকর্মটি 1896 সালে জে. হেরম্যান দ্বারা পুনরুদ্ধার করা হয় (পুনরুদ্ধারের আগে এর অবস্থা সম্পর্কে একটি প্রতিবেদন এফ. এক্স. জিরিক দ্বারা দেওয়া হয়) এবং আবার জে. ব্লাজেজ দ্বারা 1962-1963-এ। শেষ পুনরুদ্ধারটি বারোক ওভারপেইন্টিং সরিয়ে দেয় এবং কাজের মূল খাঁটি চেহারা পুনরুদ্ধার করে। ডেথ এর পায়ের পিছনে প্যানেলের সামনে মাস্টার আইডাব্লু এর স্বাক্ষর এবং একটি অসম্পূর্ণভাবে সংরক্ষিত তারিখ, সম্ভবত 1530। এই ভক্তিমূলক চিত্রকলার দেশীয় বা বিদেশী কাজের কোনও সরাসরি সাদৃশ্য নেই। শৈল্পিক ধারণা, চিত্রকলার চরিত্র এবং সম্পাদন নিজেই এটিকে মাস্টার আইডাব্লিউ-এর শীর্ষ কাজগুলির মধ্যে স্থান দেয়। গুণমানের দিক থেকে এটি ক্রানাচের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কাজ-তার প্রাগ আল্টারপিসের সাথে তুলনীয়, যা নিঃসন্দেহে মাস্টার আইডাব্লিউ-এর কাছে পরিচিত ছিল। এমনকি এটিও সম্ভব যে মাস্টার আইডাব্লু, ক্রানাচের অন্যতম প্রতিভাবান ছাত্র হিসাবে, এই রিটেবল তৈরির সাথে জড়িত থাকতে পারে। বেদীটি 1520 সালের আগে চালু করা হয়েছিল, যখন চিত্রশিল্পী ক্রানাচের কর্মশালায় একজন ভ্রমণকারী হিসাবে কাজ করছিলেন। প্যানেলের দুটি দিক বিষয়বস্তুর একতায় বোঝা যায়। দুঃখিত খ্রীষ্ট বা পুনরুত্থিত ত্রাণকর্তা এবং মৃত্যুর উপর বিজয়ী তাঁর হাত তুলে ধরেছেন যেমন শেষ বিচারের চিত্রায়নে এবং ক্ষতগুলি দেখায়-মানবজাতির প্রমাণের জন্য করা ত্যাগের প্রতীক। দাতার উপাসনার সাথে খ্রীষ্ট ঈশ্বর ও মানুষের মধ্যে মধ্যস্থতাকারীর প্রতিনিধিত্ব করেন এবং ত্রিত্বের রহস্যের আত্মায় বিশ্বাসীদের স্বর্গরাজ্যের প্রবেশদ্বার হিসাবে চিত্রিত হন। বিপরীত দিকে গ্রেসের ঈশ্বরকে (গ্রেসের সিংহাসন, "গ্নাডেনস্টুল", ল্যাট) চিত্রিত করা হয়েছে। সেদেস গ্রেশিয়া) যিনি মানবজাতির পরিত্রাণের জন্য তাঁর পুত্রকে উৎসর্গ করেছিলেন। উচ্চ-রেজোলিউশনের চিত্রের পাশাপাশি ইনফ্রারেড প্রতিফলন ক্র্যানাক ডিজিটাল আর্কাইভে সংরক্ষণ করা হয়েছে। সামনের দিকটি বোর্ডের সামনের দিকটি মাস্টার আইডাব্লিউ-এর বাকি কাজ থেকে আলাদা। এখানে চিত্রশিল্পী তাঁর নিজস্ব উদ্ভাবনশীলতা এবং সমন্বয়মূলক দক্ষতার একটি অস্বাভাবিক মাত্রা দেখিয়েছেন। দাতা একটি কাস্তে এবং ঘন্টাঘড়ি নিয়ে দুঃখিত খ্রীষ্ট এবং গ্রিম রিপারের সামনে হাঁটু গেড়ে বসে। দৃশ্যটি রেনেসাঁ স্থাপত্য দ্বারা নির্মিত। মাস্টার আইপির সুপরিচিত জ্লিচভ রিটেবলের বিপরীতে, যেখানে খ্রীষ্ট, কুমারী মেরির মধ্যস্থতায়, মৃত্যু থেকে ত্রাণকর্তা হিসাবে কাজ করেন, এই চিত্রটি এমন একটি পরিস্থিতি ধারণ করে যা একটি গুরুত্বপূর্ণ দুর্ভাগ্যজনক ঘটনা হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। প্রার্থনাকারী এবং মৃত্যুর মধ্যে দাঁড়িয়ে থাকা খ্রীষ্টকে অসীম অনুগ্রহের প্রতীক হিসাবে দেখা যেতে পারে, যা অনুতাপ এবং প্রার্থনার মাধ্যমে মানব জীবনের আধ্যাত্মিক ক্ষমতায়নের আহ্বান জানায়। চিত্রকর্মটি সম্পাদনার অসাধারণ গুণমান, সূক্ষ্ম শ্রেণীবিন্যাস এবং বিশদ বিবরণের যত্নশীল পরিচালনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। লুকাস ক্রানাচ দ্য এল্ডারের কাজের তুলনায়, মাস্টার আইডাব্লু-এর চিত্রকর্মটি অভিব্যক্তি, আবেগ এবং গীতিকারের বৃহত্তর কোমলতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, যা দেশীয় চেক শৈল্পিক পরিবেশের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। মাস্টার অফ দ্য চুডেনিকি আল্টারপিসের কর্মশালা থেকে শিহোভস্কি পরিবারের পূর্ববর্তী ভোটিভ প্যানেলে (1504/05) অনুরূপ একটি থিম চিত্রিত করা হয়েছে। প্রসারিত বাহু সহ শোকার্ত খ্রীষ্টের মোটিফটি আলব্রেখট ড্যুরারের (1500) একটি কাঠের কাটা থেকে জানা যায়, যেমন ডেথ অ্যান্ড দ্য আওয়ারগ্লাসের (1510) চিত্রকর্ম। বিপরীত দিকে বোর্ডের পিছন দিক পবিত্র ত্রিত্বকে তথাকথিত "অনুগ্রহের সিংহাসন" হিসাবে চিত্রিত করে। সিংহাসনে অধিষ্ঠিত ঈশ্বর পিতা, ক্রুশবিদ্ধ যীশু খ্রীষ্টকে ধরে, বিশ্বাসীদের দিকে স্থির চোখে তাকান, মানবজাতির পরিত্রাণ এবং পাপের মুক্তির জন্য একটি পুত্রকে উৎসর্গ করা ঐশ্বরিক করুণার ব্যক্তিগত বিবেচনার জন্য তাদের আমন্ত্রণ জানান। সোনালি রঙের পটভূমিটি ফেরেশতাদের মূর্তি সহ মেঘ দ্বারা বেষ্টিত। পবিত্র আত্মার প্রতীক ঈশ্বর পিতার মাথার উপরের কবুতরটি প্লেটটি কাটার সময় সামান্য ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। খ্রীষ্টের দেহের শ্বেততা ঈশ্বর পিতার লাল পোশাক এবং সবুজ আস্তরণ সহ তাঁর বাদামী মখমলের পোশাকের সাথে বৈপরীত্য দেখায়। পোশাকের সোনালি এবং মূল্যবান পাথরের সজ্জিত সীমানা চিত্রিত করার ক্ষেত্রে চিত্রশিল্পী বিশেষ যত্ন নিয়েছিলেন। মাত্র দশ বছর পুরনো (1520) হল মাস্টার অফ দ্য লিটোমেরিস আল্টারপিসের পবিত্র ত্রিত্ব সহ আল্টারপিস। ক্রানাচের কাজগুলির মধ্যে, চেমনিৎজের ক্যাসেল চার্চ থেকে হোলি ট্রিনিটি (1515-1525) রচনার দিক থেকে এই চিত্রকলার নিকটতম। চিত্রকর্মের বিবরণ চিত্রকর্মের ইতিহাস 17 শতকের গোড়ার দিকে মঠটি লুটপাট করা সত্ত্বেও চিত্রকর্মটি সংরক্ষণ করা হয়েছিল। এটি অনুমান করা যেতে পারে যে চিত্রকর্মটির দাতা গির্জায় সমাহিত একজন সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি ছিলেন। গির্জা এবং মারিয়ান চ্যাপেলের সাক্রিস্টিতে পারিবারিক সমাধিস্থলটি ডুবা এবং লিপার জেডিস্লাভ বারকা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, তবে তিনি কেবল 1542 সালে মেলনিক এস্টেট অর্জন করেছিলেন, যা চিত্রকলার সাথে তাঁর সংযোগকে অস্বীকার করে। মাস্টার আইডাব্লু-এর প্যানেলের অনুমিত সৃষ্টির সময়, পৃষ্ঠপোষকতার অধিকার ছিল সেবিরভের রাদস্লাভ বেরকোভস্কি এবং লিবেচভ (1476-1537), একজন নাইট এবং 1512-1523 এবং 1525-1537 এর মধ্যে প্রধান লেখক এবং রাজ সচিব। 1529-31-এ, রাডস্লাভ বেরকোভস্কি, রোজমিতালের জেডেনেক লেভ এবং পার্নেস্টেজনের ভোজতেচের সাথে (অভিজাত মর্যাদার জন্য), কাইন্সপার্কের ভলফার্ট প্লাঙ্কনারের সাথে, নাইটহুডের প্রাদেশিক গভর্নর ছিলেন। চিত্রিত অভিজাত ব্যক্তিটি হতে পারে জারোস্লাভ হাসিস্তেনস্কি জেড লোবকোভিচ (জ্যান এবং বোহুস্লাভ হাসিস্তেনস্কি জেড লোবকোভিচের ভাই), যিনি নিকটবর্তী ওব্রিস্টভিতে বসবাস করতেন এবং 1529 সালে মারা যান। তাঁর তিন সন্তান, যারা তাদের জন্মের পরপরই মারা যায়, তাদের মঠে সমাহিত করা হয়। তথ্যসূত্র সূত্র হামসিকোভা ম্যাগডালেনা, রিসেপস ডিলা লুকাস ক্রানাচা সেন্ট. ভি মালিয়ার্স্টভি প্রাভনি পোলোভিনি 16. স্টোলেটি ভি চেচাচ/বোহেমিয়ায় 16 শতকের প্রথমার্ধের চিত্রকলায় লুকাস ক্রানাচ সিনিয়রের কাজের অভ্যর্থনা, গবেষণামূলক প্রবন্ধ, কলা অনুষদ, চার্লস বিশ্ববিদ্যালয় প্রাগ, 2011 কেসনার, ল্যাডিস্লাভ সেন্ট, মিস্টার আইডাব্লু-ভোটভিনি ওব্রাজ জে পশোভকি ক্রিস্টেম, স্ম্রতি একটি গদ্যগ্রন্থ, মেলনিক-পশোভকা/মাস্টার আইডাব্লু-খ্রীষ্টের সাথে পশোভকা থেকে ভক্তিমূলক চিত্রকর্ম, মৃত্যু এবং 2002 সালের বন্যার পরে পুনরুদ্ধার করা মেলনিক-সোভকার সেন্ট লরেন্সের গির্জার পুনঃসমর্পণ উপলক্ষে প্রকাশিত কার্যধারা। 15 আগস্ট 2004/স্প্যানিশ ভাষা, রেনাটা মেলনিকঃ মেস্তো মেলনিক, 2004,92 পৃ., ইল., পৃ. 54-61, ম্যাসেক পেত্র, বেরানেক জান, জাহ্রাদনিক পাভেলঃ বিভ্যালি ক্লাস্টার বোসিচ অগাস্টিনিয়ান বনাম পশোভসে ইউ মেলনিকা/মেলনিকের কাছে পশোভকা-তে খালি পায়ে অগাস্টিনিয়ানদের প্রাক্তন মঠ, ইনঃ প্রুজকুমি পামাটেক অষ্টম, নং। 2, 2001, পৃ. 7-37 কেসনার লাডিস্লাভ, মিস্টার আইডাব্লিউ/মাস্টার আইডাব্লিউ, গ্যালারি ভিটভার্নহো উমিনি লিটোমেরিস 1993 পেসিনা জারোস্লাভ, প্যারালিপোমেনা কে ডিজিনম সেস্কেহো মালিরস্টভি পোজডনি গোটিকি একটি পুনর্নবীকরণ। পরবর্তী গথিক এবং রেনেসাঁর চেক চিত্রকলার ইতিহাসে ওসম ক্যাপিটোল দোদাতকু একটি অপ্রাভ কে সেস্কে মালবে ডেস্কোভ 1450-1550/প্যারালিপোমেনা। চেক প্যানেল চিত্রকলায় যোগ এবং সংশোধনের আটটি অধ্যায় 1450-1550, ষষ্ঠ অধ্যায়, পৃষ্ঠা। 325-375 in: উমিনি XV, 1967, প্রাহা কোহোটেক জে, ওপ্রাভা ভোটভিনিহো ওব্রাজু জে শোপকি ওড মিস্ত্রা আইডাব্লু/মাস্টার আইডাব্লু দ্বারা শোপকা থেকে একটি ভোটিভ পেইন্টিংয়ের মেরামত, ইনঃ উমিনি দ্বাদশ, এস। 616-621,1964 পেসিনা জারোস্লাভ, চেস্কা মালবা পোজডনি গোটিকি এ রিনেসেন্স/চেক পেইন্টিং অফ লেট গথিক অ্যান্ড রেনেসাঁ, প্রাগ 1950, পিপি। 82-83, পৃ. 130, বিড়াল। না। 383-384 মাতেজচেক এ, নেপোজনানি ওব্রাজ মনোগ্রামিস্টি আইডাব্লু ভি প্রেজ/প্রাগের আইডাব্লু মনোগ্রামিস্টের অননুমোদিত চিত্রকর্ম, ইন। নিহা ও প্রেজ। দ্বিতীয় প্রাগস্কি আলমানাক, প্রাগ 1931 চাইটিল কারেলঃ চেস্কে মালিয়ার্স্টভি প্রিভনিহো ডেসেটিলেটি XVI। স্টোলেটি, ইনঃ রোচেঙ্কা ক্রুহু প্রো পেস্তোভানি দেজিন উমিনি জা রোক 1930/চেক পেইন্টিং অফ দ্য ফার্স্ট ডিকেড অফ দ্য XVIth সেঞ্চুরি, ইনঃ ইয়ারবুক অফ দ্য সার্কেল ফর দ্য কাল্টিভেশন অফ আর্ট হিস্ট্রি ফর 1930,1931, পৃ। 34-35 বাহ্যিক সংযোগসমূহ লিটোমেরিস মিউজিয়ামের ডায়োসেসান মিউজিয়ামের এক্সপোজিশন্স/লিটোমেরিস মিউজিয়ামের এক্সপোজিশন্স চোমুতভঃ ডের মেইস্টার আইডাব্লু চেক রেনেসাঁ পেইন্টিং 1530 আর্ট পেইন্টিং পবিত্র ত্রিত্বকে চিত্রিত করে