Madame Georges Charpentier and Her Children
ম্যাডাম জর্জেস শার্পেনটিয়ার অ্যান্ড হার চিলড্রেন (ম্যাডাম শার্পেনটিয়ার অ্যান্ড হার চিলড্রেন নামেও পরিচিত) 1878 সালে পিয়ের-অগাস্ট রেনোয়ারের ক্যানভাসের উপর আঁকা একটি তৈলচিত্র। এতে একজন ফরাসি সেলুনিস্ট, শিল্প সংগ্রাহক এবং ইমপ্রেশনিস্টদের প্রবক্তা মার্গারেট শার্পেনটিয়ার এবং তার সন্তান জর্জেট এবং পলকে চিত্রিত করা হয়েছে। চিত্রকর্মটি মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের কাছে রয়েছে। পটভূমি ফরাসি প্রকাশক জর্জেস শার্পেনটিয়ার (1846-1905), লেখকদের প্রকৃতিবাদী ধারার একজন ধনী পৃষ্ঠপোষক, বিশেষত ফরাসি লেখক এমিল জোলা ছিলেন ইমপ্রেশনিস্ট কাজের প্রথম দিকের উকিল এবং সংগ্রাহক। 1871 সালে তিনি মার্গারেট লেমনিয়ারকে বিয়ে করেন। জর্জেস 1870-এর দশকে ফরাসি শিল্পী পিয়েরে-অগাস্ট রেনোয়ারের (1841-1919) চিত্রকর্ম কিনতে শুরু করেন। শার্পেনটিয়ার 1875 সালে দ্বিতীয় ইমপ্রেশনিস্ট প্রদর্শনীতে রেনয়ারের দুটি ল্যান্ডস্কেপ এবং একটি প্রতিকৃতি কিনেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য অ্যাঙ্গলার (লে পেচুর আ লা লিগনে, 1874), গার্ডেন উইথ ডালিয়াস (জার্ডিন অক্স ডালিয়াস) এবং হেড অফ অ্যা উইমেন (1875)। নিলামের পর জোলা শার্পেনটিয়ারকে রেনোয়ারের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। 1876 সালের মধ্যে, মার্গারেট এবং তার স্বামী প্যারিসের সবচেয়ে বিখ্যাত লেখক, শিল্পী, সঙ্গীতজ্ঞ এবং রাজনীতিবিদদের আকৃষ্ট করে তাদের বাড়িতে শুক্রবার সেলুন রাখার জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন। এই সময়ে, রেনোয়ার, ক্লড মোনেট (1840-1926) এবং আলফ্রেড সিসলি (1839-1899) শার্পেনটিয়ার পরিবারের কাছে আর্থিক সহায়তার আবেদন জানিয়ে চিঠিপত্র পাঠাচ্ছিলেন। 1876 থেকে 1879 সাল পর্যন্ত শার্পেনটিয়ার্স রেনোয়ারের প্রাথমিক পৃষ্ঠপোষক হয়ে ওঠে। ম্যাডাম শার্পেনটিয়ার 1876 সালে রেনোয়ারের কাছ থেকে তাঁর মেয়ের (ম্যাডেমোইসেল জর্জেট শার্পেনটিয়ার) একটি প্রতিকৃতি এবং এক বছর বা তারও বেশি সময় পরে তাঁর পুত্রের (পল শার্পেনটিয়ার) একটি প্রতিকৃতি তৈরি করেন। সেই একই বছরে, রেনোয়ার জর্জেস শার্পেনটিয়ারের কাছ থেকে তাঁর স্ত্রীর একটি প্রতিকৃতি আঁকার জন্য একটি কমিশন পেয়েছিলেন। তিনি 1877 সালের এপ্রিল মাসে রু লে পেলেটিয়ারের তৃতীয় ইমপ্রেশনিস্ট প্রদর্শনীতে ম্যাডাম জর্জেস শার্পেনটিয়ারের আবক্ষ মূর্তি জমা দেন, যার ডানদিকে তিন-চতুর্থাংশ ভঙ্গিতে তাঁর মাথা এবং জর্জেটের মূর্তি সহ আরও ছয়টি চিত্র প্রদর্শিত হয়। ফরাসি শিল্প ইতিহাসবিদ লিওন্স বেনেডিট পরে ম্যাডাম শার্পেনটিয়ারের প্রাথমিক চিত্রকর্মটিকে একটি "সূক্ষ্ম ছোট প্রতিকৃতি" এবং একটি "মনোমুগ্ধকর সাদৃশ্য" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ব্রিটিশ শিল্প ইতিহাসবিদ কলিন বি বেইলি যুক্তি দেখান যে ম্যাডাম শার্পেনটিয়ার এবং জর্জেটের এই প্রতিকৃতিগুলি তাঁর পরবর্তী কাজের জন্য একটি ট্রায়াল রান ছিল যা মাত্র কয়েক বছর পরে সেলুনে পৌঁছেছিল। এই প্রাথমিক কাজগুলি জনসাধারণের দ্বারা সফলভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং ম্যাডাম শার্পেনটিয়ার এবং তার সন্তানদের জন্য একটি দ্বিতীয় কমিশনের দিকে পরিচালিত করেছিল। জর্জেস শার্পেনটিয়ার রেনোয়ারের কাছ থেকে 1000 ফ্রাঙ্কের বিনিময়ে এই ছবি আঁকার নির্দেশ দিয়েছিলেন, যদিও শার্পেনটিয়ারের কনিষ্ঠ কন্যা ম্যাডাম ডুবারের মতে, রেনোয়ার তাকে দ্বিতীয় কাজটি গ্রহণ করতে রাজি করান। ম্যাডাম শার্পেনটিয়ার এবং তাঁর সন্তানরা কাজটি সম্পূর্ণ করতে দীর্ঘ সময় নিয়েছিলেন, যার ফলে রেনোয়ারের জন্য তাঁর ক্যানভাসে ছবিটি সম্পূর্ণরূপে ধারণ করার জন্য বিভিন্ন বৈঠকের প্রয়োজন হয়েছিল। চিত্রকর্মটি শেষ করতে রেনোয়ারের 1878 সালের সেপ্টেম্বর থেকে অক্টোবর পর্যন্ত এক মাস সময় লেগেছিল। বড় চিত্রটিতে ম্যাডাম শার্পেনটিয়ারকে তার বাচ্চাদের সাথে রু দে গ্রেনেলের বিলাসবহুল বাড়িতে বসে থাকতে দেখা যায়। তিনি তার বাড়ির শয়নকক্ষের পাশের একটি ব্যক্তিগত বসার ঘরে উপস্থিত হন, যার পটভূমি বহু রঙের জাপানি শিল্প এবং বাঁশে সজ্জিত। এটি একটি অন্তরঙ্গ পরিবেশ যা শুধুমাত্র পরিবারের কাছে পরিচিত ছিল, কারণ ফরাসি অতিথি শিষ্টাচার বাড়ির এই অংশে জনসাধারণের প্রবেশ নিষিদ্ধ করত। ম্যাডাম এই ব্যক্তিগত পরিবেশের মধ্যে অতিথিদের জন্য উপযুক্ত একটি আড়ম্বরপূর্ণ এবং মার্জিত গাউন পরেন, যা বৌদোয়ারের জন্য অনন্য পোশাকের পরিবর্তে, ব্যক্তিগত এবং সামাজিকের মধ্যে প্রয়োগ করা সীমানা বজায় রাখে। লেইস সহ তার কালো পোশাক এবং একটি ফিতা দিয়ে তার গলায় বাঁধা একটি বোডিস, তার গলা প্রদর্শন করার জন্য খোলে, যখন সে তার হাঁটুতে হাত রেখে তার পাশে বাচ্চাদের সাথে একটি ডিভান কুশনে বসে। সে তার বাচ্চাদের হাসিমুখে দেখে, যারা দুজনেই সেই দিনের রীতি অনুসারে নীল পোশাক এবং চুলের স্টাইল পরে; ফ্রান্সে ছেলে এবং মেয়েরা প্রায়শই চার বা পাঁচ বছর বয়স না হওয়া পর্যন্ত একই পোশাক পরে থাকত। ম্যাডাম শার্পেনটিয়ার তার ছেলে পল এমিলকে হাত দিয়ে ঘিরে রেখেছেন, যে সোফায় তার মায়ের পাশে বসে আছে, আর তার বোন জর্জেট মেঝেতে শুয়ে থাকা তার নিউফাউন্ডল্যান্ড কুকুর পোরথোসের পিছনে বসে আছে। কুকুরের কালো এবং সাদা লোম ম্যাডাম শার্পেনটিয়ারের ফ্যাশনেবল পোশাকের কালো এবং সাদা বৈপরীত্যের পুনরাবৃত্তি করে। চিত্রকর্মটি নীচের ডান কোণে "রেনোয়ার 78" স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত। প্রদর্শনী চিত্রকর্মটি 1879 সালের সেলুনে প্রদর্শিত হয়েছিল (নং। 2527)। এটি পরে 1886 সালে ব্রাসেলসে প্রদর্শিত হয়। 2); 1886 সালে প্যারিসের জর্জেস পেটিট গ্যালারিতে (নং। 124); রেনোয়ার দ্বারা 1892 এবং 1900 সালে (নং। 17); এবং অবশেষে 1904 সালে ব্রাসেলসে (নং। 129)। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা লিওন্স বেনেডাইট চিত্রকর্মটিকে রেনোয়ারের অন্যতম সেরা কাজ হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং দুঃখ প্রকাশ করেছেন যে এটি কখনও ফ্রান্স ছেড়ে চলে যাওয়া উচিত ছিল "যেখানে এর স্থানটি আমাদের জাতীয় শিল্পীদের মাস্টারপিসের পাশে অপেক্ষা করছিল।" ন্যাশনাল গ্যালারির স্টাইল এবং থিম ক্যাথলিন অ্যাডলার লিখেছেন যে "রেনোয়ারের মহিলা সিটারদের প্রতিকৃতিতে প্রায়শই এমন একটি পরিবেশের উল্লেখ থাকে যা তাদের সম্পদ এবং মর্যাদার দিক থেকে অবস্থান করতে সহায়তা করে।" প্রোভেনান্স মার্গারেট শার্পেনটিয়ার 1904 সালে মারা যান এবং তাঁর স্বামী পরবর্তীকালে 1905 সালে মারা যান। তাদের মেয়েরা নিলামে তাদের সংগ্রহ বিক্রি করার প্রক্রিয়া শুরু করে ম্যাডাম শার্পেনটিয়ার এবং হার চিলড্রেনের সাথে বিক্রয়ের জন্য বিজ্ঞাপন দেয় এবং বিশ্বজুড়ে শিল্প ব্যবসায়ীদের কাছ থেকে প্রতিযোগিতা আগ্রহ তৈরি করবে বলে আশা করা হয়। ইংরেজ চিত্রশিল্পী ও শিল্প সমালোচক রজার ফ্রাই, যিনি 1906 সালে নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে চিত্রকর্মের তত্ত্বাবধায়ক নিযুক্ত হন, ফরাসি শিল্প ব্যবসায়ী পল ডুরান্ড-রুয়েল (1831-1922) মেটের পক্ষে চিত্রকর্মটি কেনার জন্য রাজি হন। ডুরান্ড-রুয়েল বিজয়ী হয় এবং চিত্রকর্মটি 1907 সালের এপ্রিল মাসে 84,000 ফ্রাঙ্কে কেনা হয়। ফ্যাশন কালো সিল্কের পোশাক ম্যাডাম শার্পেনটিয়ার চিত্রকলায় পোজ দিয়েছেন হাউস অফ ওয়ার্থের ইংরেজ ফ্যাশন ডিজাইনার চার্লস ফ্রেডরিক ওয়ার্থ তৈরি করেছিলেন, যাকে ব্যাপকভাবে হাউট কৌচারের জনক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। ব্যক্তিগত স্টাইলিস্ট স্যাম রাটেলের মতে, 91তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে আমেরিকান অভিনেতা বিলি পোর্টারের জন্য ক্রিশ্চিয়ান সিরিয়ানো যে কালো মখমলের টাক্সেডো পোশাকটি ডিজাইন করেছিলেন তা চিত্রকলায় ম্যাডাম শার্পেনটিয়ারের পোশাক থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। সম্পর্কিত কাজ আর্ট কিউরেটর ট্রেভর ফেয়ারব্রাদার উল্লেখ করেছেন যে আমেরিকান শিল্পী জন সিঙ্গার সার্জেন্ট (1856-1925) তাঁর চিত্রকর্ম দ্য ডটারস অফ এডওয়ার্ড ডার্লি বোয়েট (1882)-এ অনুরূপ চিত্র আঁকেন। সার্জেন্ট ম্যাডাম জর্জেস শার্পেনটিয়ার এবং তার সন্তানদের সাথে পরিচিত ছিলেন এটি সেলুনে উপস্থিত হওয়ার পরে। শিল্প ইতিহাসবিদ অ্যান ডসন পর্যবেক্ষণ করেছেন যে আমেরিকান বাস্তববাদী চিত্রশিল্পী জর্জ ওয়েসলি বেলোজ (1882-1925)-এর এমা অ্যান্ড হার চিলড্রেন (1923) প্রতিকৃতির চাক্ষুষ উপাদানগুলি রেনোয়ারের চিত্রকলার ইঙ্গিত দেয়। লেখক ক্যারি কুলিজ উল্লেখ করেছেন যে বেলোজ রেনোয়ার এবং চিত্রকলার ভক্ত ছিলেন। ফরাসি ঔপন্যাসিক মার্সেল প্রুস্ট শার্পেনটিয়ার্স পরিদর্শনের সময় চিত্রকর্মটি দেখেছিলেন এবং পরে এটিকে ইন সার্চ অফ লস্ট টাইম-এর শেষ এবং সপ্তম খণ্ড লে টেম্পস রিট্রুভে (টাইম রিগেনড) যোগ করেছিলেন। আরও দেখুন পিয়েরে-অগাস্ট রেনোয়ারের চিত্রকর্মের তালিকা এবং রেফারেন্স নোটস রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে ম্যাডাম জর্জেস শার্পেনটিয়ার এবং তাঁর শিশুদের বাহ্যিক লিঙ্ক। 1878 সালের চিত্রকর্ম পিয়েরে-অগাস্ট রেনোয়ারের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে চিত্রকর্ম ফরাসি শিল্পীদের প্রতিকৃতি মহিলাদের প্রতিকৃতি 19 শতকের শিশুদের প্রতিকৃতি শিল্পে কুকুর