Wendy Edwards
ওয়েন্ডি এডওয়ার্ডস (জন্ম 1950) একজন আমেরিকান শিল্পী যিনি জৈব রূপ এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যে শিকড়যুক্ত প্রাণবন্ত, স্পর্শকাতর চিত্রকলার জন্য পরিচিত, যা উপস্থাপনা এবং মূর্তি থেকে মুক্ত-ফর্ম বিমূর্ততা পর্যন্ত বিস্তৃত। তাঁর কাজ 1970-এর দশকের প্যাটার্ন এবং সজ্জা আন্দোলন এবং এর অলঙ্করণ, পুনরাবৃত্তি, প্রান্ত থেকে প্রান্ত রচনা, কামুকতা এবং মহিলাদের জীবনের অভিজ্ঞতার ভিত্তিতে একটি নারীবাদী দৃষ্টিভঙ্গির দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছে। সমালোচকরা এডওয়ার্ডসের চিত্রগুলিতে পৃষ্ঠতল এবং রঙের বস্তুগততার উপর জোর, রৈখিক বা জ্যামিতিক উপাদানগুলির একটি ছন্দময় ব্যবহার এবং পূর্ব-ধ্যানের পরিবর্তে কর্ম, প্রতিক্রিয়া এবং তাৎক্ষণিকতার প্রতি একটি স্বজ্ঞাত অভিযোজন উল্লেখ করেছেন। 2020 সালের একটি পর্যালোচনায়, বোস্টন গ্লোবের সমালোচক কেট ম্যাককুয়েদ লিখেছেন, "এডওয়ার্ডসের রচনাগুলি উচ্ছ্বসিত, তীক্ষ্ণ এবং চিন্তাশীল। [তার] মিষ্টি, টক রঙ এবং সুস্বাদু অঙ্গবিন্যাস ইন্দ্রিয়গুলিকে নারী ও পুরুষ, সৃষ্টি এবং মৃত্যু সম্পর্কে বৃহত্তর ধারণার প্রবেশদ্বার করে তোলে।" এডওয়ার্ডস ডালাস মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, বোস্টন সেন্টার ফর দ্য আর্টস, চায়না ন্যাশনাল একাডেমি অফ পেইন্টিং এবং সোভিয়েত হল অফ আর্ট সহ বিভিন্ন স্থানে প্রদর্শনী করেছেন। তাঁর কাজ ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট, রোড আইল্যান্ড স্কুল অফ ডিজাইন মিউজিয়াম (আরআইএসডি), সান আন্তোনিও মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং কারামে মিউজিয়াম (চীন)-এর সংগ্রহের অন্তর্গত। তিনি তার স্বামী চিত্রশিল্পী-ভাস্কর জেরি মিশাকের সাথে রোড আইল্যান্ডে থাকেন এবং কাজ করেন। জীবন ও কর্মজীবন এডওয়ার্ডস 1950 সালে ভার্জিনিয়ার ফলস চার্চে জন্মগ্রহণ করেন এবং তার শৈশবের বেশিরভাগ সময় ওয়াশিংটন ডিসির কাছে একটি খামারে বাইরে কাটিয়েছেন। তিনি উচ্চ বিদ্যালয়ে থাকাকালীন করকোরান স্কুল অফ আর্টে স্যাম গিলিয়ামের শেখানো আর্ট ক্লাস নিয়েছিলেন, ইউনিভার্সিটি অফ আর্টস (ফিলাডেলফিয়া) (বিএফএ, 1972)-এ চিত্রকলা অধ্যয়ন করার আগে, যেখানে তিনি সিনথিয়া কার্লসন, লিলি ইয়ে এবং ল্যারি ডে-এর মতো প্রশিক্ষকদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। নিউ মেক্সিকো বিশ্ববিদ্যালয়ে (এম. এ, 1974) স্নাতক অধ্যয়নের সময়, নাটকীয় দক্ষিণ-পশ্চিম ভূদৃশ্য এবং আলো এবং প্লিন-এয়ার ল্যান্ডস্কেপিস্ট চার্লস ফিল্ড তার কাজের উপর প্রভাব ফেলেছিলেন। 1975 থেকে 1981 সালের মধ্যে, এডওয়ার্ডস মিউজিয়াম অফ নিউ মেক্সিকো, সান আন্তোনিও মিউজিয়াম অফ আর্ট, ডালাস মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, রেনেসাঁ সোসাইটি (শিকাগো) এবং ম্যাডিসন আর্ট সেন্টারে গ্রুপ শোতে উপস্থিত হন এবং স্টেবলস আর্ট সেন্টার (তাওস) এবং ডার্ট গ্যালারিতে (শিকাগো) একক প্রদর্শনী করেন। তিনি 1978 থেকে 1980 সাল পর্যন্ত উইসকনসিন-ম্যাডিসন বিশ্ববিদ্যালয়ে সহকারী শিল্পের অধ্যাপক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন এবং 1980 সালে ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে শিল্পের অধ্যাপকের পদে পূর্ব উপকূলে চলে যান এবং স্টুডিও শিল্পে নিযুক্ত প্রথম মহিলা হন। তিনি 2020 সালে অবসর নেওয়ার আগে পর্যন্ত বিভাগীয় সভাপতির পদ সহ সেখানে দায়িত্ব পালন করেছিলেন; সেই সময়কালে, তিনি ফ্রান্সের পন্ট-এভেন স্কুল অফ আর্টে বেশ কয়েকটি গ্রীষ্মকালও পড়িয়েছিলেন। তার পরবর্তী কর্মজীবনে, এডওয়ার্ডস অন্যদের মধ্যে আরআইএসডি মিউজিয়াম, রাসেল জেনিস গ্যালারি (নিউ ইয়র্ক), ওএইচ + টি গ্যালারি (বস্টন) এবং মিস্টিক মিউজিয়াম অফ আর্টে প্রদর্শনী করেছেন। 2019 সালে, ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ের ডেভিড উইন্টন বেল গ্যালারিতে তাঁর কাজের একটি 40 বছরের রেট্রোস্পেকটিভ, "লুসিয়াস" উপস্থাপন করা হয়েছিল। কাজ এবং অভ্যর্থনা এডওয়ার্ডস সাধারণত চিত্রকর্ম সিরিজে কাজ করেছেন যা উপস্থাপনা (স্থির জীবন, প্রাকৃতিক দৃশ্য, বা চিত্র) এবং বিমূর্ততার মধ্যে চলে যায় এবং জীবনের ঘটনাগুলির (লিঙ্গ সম্পর্ক এবং যৌনতা, মাতৃত্ব, মৃত্যু, ভ্রমণ), অবস্থান এবং তার উপকরণগুলির শারীরিক এবং ম্যানিপুলেটিভ সম্ভাবনার প্রতি সাড়া দেয়। তাঁর চিত্রগুলিতে প্রায়শই উল্লেখমূলক এবং উত্তেজক শিরোনাম থাকে, যা দ্বৈত প্রবণতা বা যৌন প্রবণতা জাগিয়ে তোলে। প্যাটার্ন অ্যান্ড ডেকোরেশন আন্দোলন ছাড়াও, তার প্রভাবের মধ্যে রয়েছে ইভা হেসে, রি মর্টন, এলিজাবেথ মারে এবং প্যাট স্টেয়ারের মতো শিল্পীরা। এডওয়ার্ডস তাঁর কর্মজীবন জুড়ে গ্রাফাইট, কাঠকয়লা, জলরঙ, কালি এবং রঙ, মনোপ্রিন্ট এবং প্রাথমিকভাবে, স্তরযুক্ত প্যাস্টেল ব্যবহার করে অঙ্কন তৈরি করেছেন যা ইমপ্রেশনিস্ট এবং পোস্ট-ইমপ্রেশনিস্ট কাজের মতো অপটিক্যালি আন্তঃমিশ্রিত রঙ ব্যবহার করে। 1970 এবং 1980-এর দশকে এডওয়ার্ডসের প্রাথমিক কাজের মধ্যে ছিল বিমূর্ত প্রাকৃতিক দৃশ্য, ইম্যাজিস্ট ফাঙ্ক এবং নিউইয়র্ক স্কুল বিমূর্ততার সংমিশ্রণে আনুষ্ঠানিকভাবে নির্মিত রচনা এবং আলগা, প্রতিনিধিত্বমূলক কাজ যা নারীবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে যৌন আত্ম-সংজ্ঞাকে হাস্যরস এবং স্পষ্টতার সংমিশ্রণে সম্বোধন করে। তাঁর 1970-এর দশকের মাঝামাঝি ভূদৃশ্যগুলি ছিল তাঁর তাওস আশেপাশের অভিব্যক্তিপূর্ণ, রুক্ষ জ্যামিতিক ব্যাখ্যা; এক দশক পরে, তিনি চীন ভ্রমণের পরে ভূদৃশ্যতে ফিরে আসেন, ঝুঁকিপূর্ণ পর্বতমালা এবং সবুজ নদী উপত্যকাগুলিকে ঝুঁকিপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি এবং অনুপ্রবেশকারী বিমূর্ত বৃত্তের সাথে আঁকেন। তাঁর 1970-এর দশকের শেষের দিকের চিত্রগুলিতে স্বতন্ত্র, নিষ্ঠুরভাবে আঁকা প্রতীক এবং মোটিফগুলি সংক্ষিপ্ত আধুনিক কাঠামোতে সাজানো এবং পুরু ইম্পাস্টো পৃষ্ঠতল, ছন্দময় ব্রাশস্ট্রোক এবং অঙ্গভঙ্গি এবং গতিবিধি রেকর্ডিং ক্যালিগ্রাফিক চিহ্ন দিয়ে রেন্ডার করা হয়েছিল। সেই সময়ের মধ্যে, তিনি পেস্ট্রি টিউব থেকে এক্সট্রুডেড পেইন্টের ব্যবহারকে তাঁর কাজে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, পুরু স্কুইগলি আকার তৈরি করেছিলেন যা আরও আঁকাবাঁকা প্যাসেজ এবং চকচকে ক্ষেত্রগুলি খেলেছিল; এই কৌশলটি তাঁর পরবর্তী "নেট" এবং "ভেইল" সিরিজে সামনে এসেছিল। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, এডওয়ার্ডস জার্মান এক্সপ্রেশনবাদ, ম্যাটিস এবং রঙিন ক্ষেত্রের শিল্পীদের সাথে গুণাবলী ভাগ করে নেওয়া মূর্তির দিকে ঝুঁকেছিলেনঃ স্নিগ্ধ টেক্সচারযুক্ত এবং রঙিন চিত্রকর্ম যার কুয়াশাচ্ছন্ন বায়ুমণ্ডলীয় স্থানগুলি কার্টুনের মতো, ক্রপ করা এবং অতিরিক্ত প্রস্ফুটিত দেহের অংশগুলি (কাপলিং, স্তন, যোনি, লিঙ্গ) দ্বারা দখল করা ছিল যা চিত্রের মতো বিমূর্ত আকার হিসাবে কাজ করত। দশকের শেষের দিকে, তিনি প্রকাশ্য যৌনতা থেকে কামুক চিত্রায়নে স্থানান্তরিত হন যা লেখকরা ফল এবং অন্যান্য রূপের স্মৃতিসৌধ, নির্লজ্জ কাটওয়ে দৃষ্টিভঙ্গি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, "মেয়েলি উর্বরতার প্রতীকগুলির মনোমুগ্ধকরভাবে পাকা" এবং "রাউন্ডহাউস স্ট্রোক" এবং "হাই-ভোল্টেজ" লিপস্টিক লাল এবং গোলাপী এবং সাইট্রাস হলুদ রঙে আঁকা। এই চিত্রগুলিতে প্রায়শই প্রাথমিক রূপগুলি থাকে যা বিমূর্ত যৌনাঙ্গ হিসাবে দ্বিগুণ হয়ে যায় (যেমন, জর্জিয়া পিচ এবং ডালিম, উভয়ই 1989) বা প্রসারিত এবং ঘনীভূত, অনিয়মিত তরঙ্গের পথ দেয়, যেমন মূলত সাদা-সাদা ঝিনুকের মতো। সমালোচকরা এই কাজটিকে প্রাথমিক আধুনিকবাদীদের সাথে সম্পর্কিত করেছেন যারা স্থির জীবন এবং বিমূর্ততার মধ্যে সীমানা অন্বেষণ করেছিলেন (যেমন, জর্জিয়া ও 'কিফ, আর্থার ডোভ এবং মার্সডেন হার্টলি) এবং উইলেম ডি কুনিংয়ের মতো শিল্পীদের অ্যাথলেটিক অ্যাকশন চিত্রকলার সাথে। এডওয়ার্ডসের পরবর্তী কাজের মধ্যে তিনটি কাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছেঃ ঘনীভূত আয়তক্ষেত্রের ছোট ক্যানভাস যা লেখকরা জোসেফ আলবার্সের "হোমেজ টু দ্য স্কয়ার" সিরিজের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন; দীর্ঘস্থায়ী "নেটস" এবং "ভেইলস" কাজ, 2001 সালে শুরু হয়েছিল; এবং ফুল-মোটিফ প্রাথমিকভাবে "ডুডলস"-এর উপর ভিত্তি করে কাজ করে, যা কখনও কখনও কোলাজ ব্যবহার করে, যা 2000-এর দশকের শেষের দিকে শুরু হয়। পূর্ববর্তী সিরিজের একটি প্রতিনিধিত্বমূলক কাজ হল লাকি চার্ম (1999), যা হলুদ এবং গেরুয়া নিয়ে গঠিত, আয়তক্ষেত্রাকার ব্যান্ডগুলি প্রসারিত করে এবং ফ্যাকাশে নীল স্কুইবগুলির একটি উজ্জ্বল কেন্দ্রের সাথে স্লিদারিং, এক্সট্রুডেড পেইন্টের ড্যাব। "নেটস" চিত্রকর্মগুলি হল স্তরযুক্ত কাজ যা এডওয়ার্ডস একটি রাগ বা প্রশস্ত ব্রাশ দিয়ে প্রয়োগ করা ভেজা আন্ডারপেইন্টের বড়, লুপিং ঘূর্ণায়মান ঘূর্ণন দিয়ে শুরু করেছিলেন, যার উপর তিনি পেস্ট্রি সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করে গোলাকার পেইন্ট লাইনের স্ট্রিং এক্সট্রুশনগুলি চেপে ধরেছিলেন; ভঙ্গুর, কখনও কখনও ভাঙা টেন্ড্রিলগুলি ছেদগুলিতে সংক্ষিপ্তভাবে গাঁটছড়া বাঁধে এবং পৃষ্ঠ জুড়ে প্রসারিত বা সংকুচিত হয় বলে মনে হয়, যা ল্যাটিসওয়ার্কস, ওয়েব, পর্দা বা মাছের জালগুলিকে জলের নিচে তরঙ্গায়িত করার পরামর্শ দেয় (যেমন, মারমেইড, 2004)। সূক্ষ্ম নিদর্শন এবং রত্ন-সদৃশ পৃষ্ঠগুলি পৃষ্ঠ, গঠন, গভীরতা এবং অলঙ্করণের সাথে জড়িত বৈপরীত্য তৈরি করে যখন তারা আরও শক্তিশালী পটভূমির স্ট্রোক থেকে পৃথক হয় বা মিশ্রিত হয়। বিষয়গতভাবে, চিত্রকর্মগুলি এক্সপোজার এবং কভারেজ, কনটেইনমেন্ট এবং সিপেজের বিপরীত ধারণাগুলি অন্বেষণ করে। পরবর্তী নেট চিত্রকলায়, এডওয়ার্ডস মহিলা দেহের জন্য রূপক স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে ফুলদানির মতো রূপগুলি প্রবর্তন করেছিলেন (সংগৃহীত, 2011; উরচিন, 2013)। 2000-এর দশকের শেষের দিকে, এডওয়ার্ডস তার রচনায় ফুলের মতো ডুডলগুলিকে আলগা নিদর্শন হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেন, উদাহরণস্বরূপ, ওয়েক আপ (2007)-এর বিশুদ্ধ কমলা রঙের ক্ষেত্রের উপর ধূসর-নীল রূপের রূপরেখা। তিনি পরবর্তী কাজগুলিতে (ড্রিমবোট, 2013) আরও প্রচুর পরিমাণে ফুলের বিমূর্ত চিত্র আঁকেন, যার মধ্যে কয়েকটি আইসক্রিমের স্কুপের মতো বা বৃহত্তর নেটওয়ার্কে একত্রিত ছিল, যেমন টিপার (2012), যা একটি মেক্সিকান অয়েলক্লথ থেকে স্কার্মি, হলুদ কাটা এবং কোলাজ করা টুকরোগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল। পরবর্তী কাজগুলিতে, এডওয়ার্ডস আরও বেশি পরিমাণে রঙ-ধারণকারী রেখা এবং বিমূর্ততা নিযুক্ত করেছিলেন, যা ভ্যান গগের ফুলের চিত্রগুলির প্রভাবের পরামর্শ দেয়, যেমন মাউন্টিং (2019)-এ, যা নীল এবং বেগুনি আইরিস পাপড়ি নিয়ে গঠিত যা বড়, আলগা লেবু-চুন খিলান দিয়ে সোয়াইপ করা একটি মাঠে পড়ে বলে মনে হয়। উদ্ধৃতি বাহ্যিক লিঙ্ক ওয়েন্ডি ভি এডওয়ার্ডস ওয়েবসাইট ওয়েন্ডি এডওয়ার্ডস রুথ ফাইনের সাথে কথোপকথনে, "লুসিয়াস", 2019 ওয়েন্ডি এডওয়ার্ডস, নেটওয়ার্কস রোড আইল্যান্ড, 2011 ওয়েন্ডি এডওয়ার্ডস, পেমব্রোক সেন্টার ওরাল হিস্ট্রি প্রজেক্ট 20 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী 21 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী আমেরিকান মহিলা চিত্রশিল্পী নিউ মেক্সিকো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী আর্টস (ফিলাডেলফিয়া) প্রাক্তন শিক্ষার্থী 1950 জন্ম জীবিত মানুষ প্যাস্টেল শিল্পী