Teatro D. Fernando
টিএট্রো ডি ফার্নান্দো 1849 থেকে 1860 সালের মধ্যে পর্তুগিজ রাজধানী লিসবনে একটি থিয়েটার ছিল। পটভূমি লিবারেল যুদ্ধের (1828-1834) পর পর্তুগালে মঠগুলি ভেঙে যাওয়ার পর, নতুন ভবন নির্মাণের জন্য সীমিত সম্পদের কারণে খালি হওয়া গির্জা, মঠ এবং মঠগুলি পুনরায় ব্যবহার করার পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছিল। যে ভবনটি টিএট্রো ডি ফার্নান্দোতে পরিণত হয়েছিল তা ছিল চার্চ অফ সান্তা জাস্টা, যা লিসবন-এর সান্তা জাস্টা এলাকায় অবস্থিত, যেখানে এখন সান্তা জাস্টা লিফট, যা বাইক্সা পোম্বালিনা নামে পরিচিত, সেখানে অবস্থিত, যা 1755 সালের লিসবন ভূমিকম্পের পরে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। গির্জাটি প্রাথমিকভাবে লিসবন ন্যাশনাল গার্ডের 7ম ব্যাটেলিয়নের ব্যারাক হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, যদিও 1838 সালের আগস্টের মধ্যে এটি আবার খালি হয়ে যায়। সেই সময়ে, ফরাসি অভিনেতা, পরিচালক, নাট্যকার এবং ইম্প্রেসারিও এমিল ডক্স (1798-1876), যিনি পর্তুগালে কাজ করতেন এবং আরেকটি লিসবন থিয়েটার, টিএট্রো দা রুয়া ডস কন্ডেসের পরিচালক ছিলেন, রানী দ্বিতীয় ডি. মারিয়ার কাছে একটি আবেদন পাঠিয়েছিলেন, ধনী ব্যবসায়ী, কাউন্ট অফ ফ্যারোবো সহ, ভবনটিকে একটি থিয়েটারে পরিণত করার অনুমতি চেয়ে। আবেদনটি প্রত্যাখ্যান করা হয় এবং মাত্র এক দশক পরে আরেকজন ব্যবসায়ী ফ্রান্সিসকো রদ্রিগেজ বাটালহা অনুরূপ আবেদন দিয়ে সফল হন। এমিল ডক্সও তার আবেদনের সাথে জড়িত ছিলেন। স্থপতি ছিলেন ফ্রান্সের আর্নল্ড বার্টিন। প্লটের সংকীর্ণতার কারণে, এটি একটি জটিল স্থাপত্য অনুশীলন ছিল। রূপান্তরের পরে, থিয়েটারটির একটি উপবৃত্তাকার আকৃতি ছিল, চারটি স্তরে বাক্স ছিল, যার মধ্যে সাধারণ জনগণের জন্য 54টি, রাজপরিবারের জন্য 3টি (যার জন্য অর্থ প্রদান করা হত) এবং 2টি মালিকদের ছিল। এই বাক্সগুলিতে 324 জন লোক থাকতে পারে এবং স্টল (অর্কেস্ট্রা) এবং গ্যালারিতেও 312 জনের থাকার জায়গা ছিল। লিসবন সংবাদপত্রগুলি নকশা এবং সাজসজ্জার বিষয়ে খুব অনুকূল মন্তব্য করেছিল, যা সেই সময়ে লিসবন-এর সবচেয়ে বিশিষ্ট কারিগররা করেছিলেন। উদ্দেশ্য ছিল উচ্চ মধ্যবিত্ত শ্রেণীকে আকৃষ্ট করা, যারা অন্যান্য লিসবন থিয়েটারের প্রতি অসন্তুষ্ট বলে মনে হয়েছিল। অন্যান্য থিয়েটারের সাথে প্রতিযোগিতা যখন ডি. ফার্নান্দো 1849 সালের 29শে অক্টোবর রাজার জন্মদিনে খোলা হয়, তখন লিসবনে ইতিমধ্যে দুটি ব্যক্তিগত মালিকানাধীন থিয়েটার নিয়মিতভাবে চালু ছিল, টিএট্রো দো সালিট্রে এবং টিএট্রো দো গিনাসিও। পরবর্তীকালে, টিএট্রো দা রুয়া ডস কন্ডেস পুনরায় খোলা হয়, যা 1846 থেকে 1852 সালের মধ্যে বন্ধ হয়ে যায়। সরকারের অর্থায়নে দুটি শীর্ষস্থানীয় থিয়েটার ছিল, টিএট্রো সাও কার্লোস, যা মূলত অপেরার জন্য নিবেদিত এবং ডি. মারিয়া দ্বিতীয় জাতীয় থিয়েটার, যার লক্ষ্য ছিল সর্বোচ্চ মানের নাটক উপস্থাপন করা। ডি. ফার্নান্দো কার্যকরীভাবে ডি. মারিয়া দ্বিতীয় জাতীয় থিয়েটারের সাথে প্রতিযোগিতায় নিজেকে অবস্থান করেছিলেন, অন্তত প্রাথমিকভাবে, আংশিকভাবে কারণ থিয়েটার দর্শকরা দ্বিতীয় ডি. মারিয়ার সাথে অসন্তুষ্ট বলে মনে হয়েছিল। পরে এটি কমেডি, ভাউডেভিল, কমিক অপেরা, নৃত্য, অর্কেস্ট্রাল কনসার্ট, ম্যাজিক শো এবং এমনকি সার্কাস পারফরম্যান্সও উপস্থাপন করবে। দ্বিতীয় ডি. মারিয়ার সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার কৌশলের একটি অংশ ছিল রাজা কনসোর্ট, দ্বিতীয় ডি. ফার্নান্দোকে তাঁর নামে নামকরণ করা থিয়েটারের সাথে একমত হতে রাজি করানো। এক সময় এমনও আশা করা হয়েছিল যে থিয়েটারটি একটি "রাজকীয়" বা "জাতীয়" থিয়েটারে পরিণত হতে পারে। উদ্বোধনী অনুষ্ঠানটি ছিল আদ্রিয়েন লেকোভ্রেউর, আর্নেস্ট লেগোভ এবং ইউজিন স্ক্রাইবের একটি নাটক, যা কয়েক মাস আগে প্যারিসে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। এতে পর্তুগালের সেই সময়ের শীর্ষস্থানীয় অভিনেত্রী এমিলিয়া দাস নেভেস অ্যাড্রিয়েনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং এটি পরিচালনা করেছিলেন এমিল ডক্স। প্রথম অনুষ্ঠানের তৃতীয় এবং চতুর্থ পর্বের বিরতির সময় শীর্ষস্থানীয় পর্তুগিজ নাট্যকার আলমেইডা গ্যারেট মঞ্চে গিয়ে নেভেসকে বলেছিলেন যে "আপনি এর চেয়ে ভাল অভিনয় করতে পারবেন না"। সেই সময়ের পেশাদার প্রতিদ্বন্দ্বিতার ইঙ্গিত হিসাবে, নেভেস চুক্তিটি থিয়েটার সংস্থার সাথে একমত হয়েছিল যে তাকে অভিনেত্রী কার্লোটা তালাসির মতো একই নাটকে অভিনয় করতে হবে না, যদি পরেরটি সংস্থা দ্বারা নিয়োগ করা হয়। প্রথম মরশুমে, নেভেস আরও নয়টি নাটকেও অভিনয় করেছিলেন। একই সন্ধ্যায় দুটি নাটক করা প্রচলিত ছিল এবং একটি নাটকের দৌড় খুব কমই এক পাক্ষিকের বেশি স্থায়ী হত। এটি অনিবার্যভাবে নেভেসের অতিরিক্ত কাজের দিকে পরিচালিত করেছিল, যা লিসবন প্রেসের থিয়েটার পর্যালোচকরা লক্ষ্য করতে শুরু করেছিলেন। এর ফলে দর্শকদের মধ্যে পতন ঘটে, যা কোম্পানিকে তার দাম কমাতে বাধ্য করে। তার খরচ মেটাতে না পেরে, ডাউক্স 1850 সালের জুনের শুরুতে থিয়েটারটি বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নেন। এই সিদ্ধান্তের ফলস্বরূপ, অভিনেতারা ডাউক্সের সাথে সহযোগিতা অব্যাহত রেখে কাজ চালিয়ে যেতে সক্ষম হওয়ার জন্য একটি আর্টিস্টিক সোসাইটি গঠন করেছিলেন। এমিলিয়া দাস নেভেস সোসাইটিতে যোগ দেননি এবং ডি. ফার্নান্দো ত্যাগ করেন। নতুন সোসাইটি কমিক অপেরায় মনোনিবেশ করেছিল এবং অবিলম্বে সফল হয়েছিল, সমালোচকদের মতামতকে নিশ্চিত করে যে ডক্স দ্বারা উপস্থাপিত প্রদর্শনীর বৈচিত্র্যের অভাব ছিল। যাইহোক, সোসাইটির তখনও তার খরচ মেটাতে সমস্যা হয়েছিল এবং প্রতিষ্ঠাতা অংশীদারদের মধ্যে একজন প্রত্যাহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ফরাসি এবং স্প্যানিশ থিয়েটার সংস্থাগুলির আগমন তার আর্থিক সমস্যা সমাধানের জন্য সোসাইটি প্রদেশগুলিতে সফরে যায় এবং 1851 সালের মার্চ থেকে একটি ফরাসি সংস্থাকে থিয়েটারটি ব্যবহার করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। 1851 সালের জুলাইয়ের মাঝামাঝি থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত একটি স্প্যানিশ দল স্প্যানিশ নাটকের একটি সংগ্রহ প্রদর্শন করে। যাইহোক, প্রেক্ষাগৃহে এক অভিনেতার দ্বারা দর্শকদের প্রতি আক্রমণাত্মক আচরণের সাথে জড়িত একটি অনুষ্ঠানের পরে, জনসাধারণ স্প্যানিশ সংস্থাটি বয়কট করতে শুরু করে। 1852 খ্রিষ্টাব্দের মার্চ মাসে জুলস বার্নার্ডের মালিকানাধীন আরেকটি ফরাসি কোম্পানি ডি. ফার্নান্দোতে বসবাস শুরু করে। 27শে মে, শিল্পীদের জন্য একটি বেনিফিট শো অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যা লিসবনে কোম্পানির জনপ্রিয়তার ইঙ্গিত দেয়। এর পরে, থিয়েটারটির ধারণক্ষমতা বাড়ানোর জন্য কিছু সময়ের জন্য বন্ধ করে দেওয়া হয়। 1853 সালের ফেব্রুয়ারিতে জুলস বার্নার্ড কোম্পানি ফিরে আসে, এবারও একই সাফল্য পায়নি, কারণ থিয়েটারটি কর্মদিবসকে সপ্তাহে চার দিনে নামিয়ে আনে, যার ফলে বার্নার্ড চুক্তিটি শেষ করেন। থিয়েটারটি তখন জোসে ডেট্রি নামে একজন ফরাসী ব্যক্তি দখল করেন, যিনি বহু বছর ধরে লিসবনে বসবাস করছিলেন এবং 1846 সালে শহরের গ্যাস লাইটিং কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1853 সালের 12ই সেপ্টেম্বর একটি ফরাসি দল নিয়ে থিয়েটারটি পুনরায় খোলা হয়। একজন পর্যালোচক খুব উৎসাহী ছিলেন কারণ কোম্পানি, যা মূলত ভাউডেভিলস পরিবেশন করত, তার "প্রচুর ম্যাডেমোইসেলস" ছিল। যাইহোক, সংস্থাটি সমস্যার সম্মুখীন হয়, বেশ কয়েকজন অভিনেতা সদস্য চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, যার ফলে থিয়েটারের পরিচালকরা প্যারিস থেকে নতুন শিল্পীদের অনুরোধ করতে বাধ্য হন এবং তারা না আসা পর্যন্ত থিয়েটারটি বন্ধ করে দেওয়া হয়। 1854 সালে এবং 1855 সালের শুরুতে তুলনামূলকভাবে সামান্য সাফল্যের সাথে, ফরাসি কোম্পানি 1855 সালের জুন মাসে লিসবন ত্যাগ করে। 1855 সালের 21শে জুলাই থেকে ব্যবসায়ী আন্তোনিও পেদ্রো ব্যারেটো ডি সালদানহা একত্রিত একদল অভিনেতার দ্বারা থিয়েটারটি দখল করা হয়েছিল। তারা মূলত কমিক অপেরা পরিবেশন করত যা ইতিমধ্যে অন্যান্য লিসবন প্রেক্ষাগৃহে পরিবেশিত হয়েছিল। 1855 সালের ডিসেম্বরে বিখ্যাত পর্তুগিজ নাট্যকার জোসে মারিয়া ব্রাস মার্টিন্সের প্রথম নাটক, একটি কমেডি, ডি ফার্নান্দোতে পরিবেশিত হয়, যা একটি ফলপ্রসূ সহযোগিতার সূচনা। 1856 সালে লিসবন কিছু অভিনেতাদের দর্শকদের মধ্যে রাখার উদ্ভাবন নিয়ে আসে, যেখান থেকে তারা একে অপরের সাথে এবং মঞ্চে থাকা ব্যক্তিদের সাথে সংলাপ করবে। 1856 সালের এপ্রিলে, থিয়েটারটি আবার একটি ভ্রমণকারী স্প্যানিশ কোম্পানিকে দেওয়া হয়, যা পর্তুগিজ কোম্পানির সাথে পর্যায়ক্রমে মে মাস জুড়ে ছিল। 1857 সালের এপ্রিল থেকে এটি অন্য একটি স্প্যানিশ থিয়েটার কোম্পানিকে দেওয়া হয়, যারা মূলত টিএট্রো সাও কার্লোসে অনুষ্ঠান করার পরিকল্পনা করছিল। হলুদ জ্বরের কারণে বন্ধ 1857 সালের শেষ পাঁচ মাসে, লিসবনের কিছু অংশ হলুদ জ্বরে বিধ্বস্ত হয়েছিল। সেই সময়ে, রোগ (মশা) সংক্রমণের কারণ অজানা ছিল এবং অন্যদের মতো থিয়েটারটি বন্ধ ছিল কারণ এটি মনে করা হয়েছিল যে কাছাকাছি লোকেরা অসুস্থতা সংক্রমণ করতে পারে। ডি. ফার্নান্দো এর থেকে কখনই পুনরুদ্ধার করতে পারেননি, 1858 সালে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে নিষ্ক্রিয় থাকার পরে, বছরের শেষের দিকে, অ্যাঞ্জেলো ফ্রন্ডনি ইতালীয় কমিক অপেরা সঞ্চালনের জন্য একটি সংস্থা গঠন করেছিলেন, যা অপেরা বুফা নামে পরিচিত। 1859 সালে খুব কমই ঘটেছিল যদিও একটি স্প্যানিশ সংস্থাকে কাজ করার জন্য প্রচেষ্টা করা হয়েছিল। 1860 সালের গোড়ার দিকে একটি পর্তুগিজ সংস্থা এবং ক্রিমিয়া থেকে আসা ফরাসি লাইট ইনফ্যান্ট্রি জোউভেসের একটি পরিদর্শনকারী সংস্থা থিয়েটারটির শেষ পরিবেশনা করেছিল। 1860 সালে দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার কারণে টিএট্রো ডি ফার্নান্দো বন্ধ হয়ে যায়। পরবর্তীকালে এটি স্বল্প সময়ের জন্য একটি ক্রোকারি গুদামে পরিণত হয় এবং অন্যান্য জিনিসের মধ্যে একটি তামাক কারখানা এবং একটি হোটেলও ছিল বলে মনে করা হয়। আরও দেখুন লিসবন রেফারেন্স থিয়েটারের থিয়েটার এবং মিলনায়তনের তালিকা লিসবন থিয়েটার 1849 সালে সম্পন্ন লিসবন ভবন এবং কাঠামো