Karl R. Free
কার্ল রুডলফ ফ্রি (16ই মে, 1903-16ই ফেব্রুয়ারি, 1947) একজন মার্কিন শিল্পী এবং জাদুঘরের তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন, যিনি তাঁর নিউ ডিল-যুগের ডাকঘরের ম্যুরালের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। কাগজে তাঁর বেঁচে থাকা অনেক কাজই জলরঙের সার্কাসের দৃশ্য। কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি প্রায়শই ধর্মীয় বিষয়বস্তুর উপর খোদাই এবং মুদ্রণের জন্য স্বীকৃত ছিলেন। তাঁর শিল্পকর্ম নিউ ইয়র্ক সিটির মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, দ্য হুইটনি এবং মোমার সংগ্রহে রয়েছে; ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট; এবং তাঁর নিজ শহর আইওয়ার ডেভেনপোর্টে ফিগ আর্ট মিউজিয়াম। প্রাথমিক বছরগুলিতে ফ্রি 1903 সালে আইওয়ার স্কট কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, মেল ক্যারিয়ার হেনরি রুডলফ ফ্রি এবং তাঁর স্ত্রী অ্যানার (একহার্ট) পাঁচ সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয়। তিনি চার বছরের উচ্চ বিদ্যালয় শেষ করেন এবং 1921 সালে ডেভেনপোর্ট হাই থেকে স্নাতক হন। 1923 সালে ফ্রি নিউ ইয়র্কের আর্ট স্টুডেন্টস লিগে অধ্যয়নের জন্য বৃত্তি লাভ করেন। তাঁর শিক্ষকদের মধ্যে ছিলেন অ্যালেন টাকার, জোসেফ পেনেল, বোর্ডম্যান রবিনসন এবং কেনেথ হেইস মিলার। 1924 সালের বসন্তে একজন সংবাদপত্রের শিল্প সমালোচক পেনেলের ক্লাস পরিদর্শন করেন এবং রিপোর্ট করেন যে "কার্ল ফ্রি, একটি সূক্ষ্মভাবে আঁকা রচনায়, মজাদারভাবে খেজুর গাছকে ব্যঙ্গ করেছেন"। 1925 সালের হুইটনি স্টুডিও শো সম্পর্কে নিউইয়র্ক ইভিনিং পোস্টের একটি নিবন্ধে ফ্রি ইতিবাচকভাবে পর্যালোচনা করা হয়েছিল। 1927 সালে, হুইটনি ক্যাটালগে তাঁর একটি চিত্রকর্ম 150 মার্কিন ডলারে তালিকাভুক্ত ছিল; ক্যাটালগে সর্বোচ্চ মূল্যের চিত্রকর্মটি ছিল অ্যাশকান স্কুলের অন্যতম নেতা জন স্লোয়ানের একটি ছবির জন্য 3,500 মার্কিন ডলার। (এটি 12তম বার্ষিক হুইটনি স্টুডিও শো হতে পারে।) 1928 সালে, তিনি নিউ অরলিন্সের আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টস ক্লাব আয়োজিত হুইটনি স্টুডিও ক্লাব শোতে ল্যান্ডস্কেপ উইথ পনিজ নামে একটি চিত্রকর্ম 20 থেকে 25 শতাংশ কম কমিশনে 150 মার্কিন ডলারে বিক্রি করেন। 1929 সালের জানুয়ারিতে, তিনি অষ্টম রাস্তার হুইটনি স্টুডিও গ্যালারিতে তাঁর নয়টি জলরঙ এবং তৈলচিত্রের এক ব্যক্তির প্রদর্শনী করেছিলেন। চারটি ওয়ান-ম্যান শো ছিল, যার প্রত্যেকটিরই বিল্ডিংয়ের মধ্যে নিজস্ব জায়গা ছিল; অন্য শিল্পীরা ছিলেন হেনরি বুরখার্ড, ম্যাক্স কুয়েন এবং জোসেফ পোলেট। নিউইয়র্ক টাইমসের শিল্প সমালোচক এডওয়ার্ড অ্যালডেন জুয়েল অনুষ্ঠানটি পরিদর্শন করেন এবং ফ্রির চিত্রকর্ম সম্পর্কে ইতিবাচকভাবে লেখেনঃ "গাছের ঘন সারি এবং রাইজিং স্টর্মের মধ্যে চলা গলিতে জাদু রয়েছে। এটি সূক্ষ্ম মন্ত্র যা নিক্ষেপ করা হতে চলেছে, কিছু ঘোরার অনুভূতি "। জুয়েল দ্য হান্ট অ্যান্ড লেজেন্ড নামে চিত্রকর্মেরও উল্লেখ করেছেন। দ্য আর্টস ম্যাগাজিনের 1929 সালের জানুয়ারি সংখ্যার "প্রদর্শনী আসছে এবং যাচ্ছে" কলামে রাইজিং স্টর্ম পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। 1929 সালে, ফ্রি হুইটনি স্টুডিওর সার্কাস ইন পেইন্ট নামে একটি শোতে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। (হুইটনি সংগ্রহে থাকা ফ্রির বেশিরভাগ কাজ সার্কাসকে বিষয় হিসাবে গ্রহণ করে; এই ছবিগুলি এই অনুষ্ঠানের হতে পারে।) ফ্রির দ্য প্যারেড এই অনুষ্ঠান সম্পর্কে হেলেন অ্যাপলটন রিডের একটি ভোগ ম্যাগাজিনের নিবন্ধে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। তিনি লিখেছেনঃ মিঃ ফ্রি এখনও তার বিশের দশকে রয়েছেন, তবে তিনি চারুকলায় তারুণ্যের অভিব্যক্তিকে প্রায়শই চিহ্নিত করে এমন শৈলী এবং প্রযুক্তিগত গুণাবলী থেকে কৌতূহলীভাবে দূরে রয়েছেন। তিনি তাঁর দুর্দান্ত থিমগুলি নিরস্ত্রীকরণের সাথে উপস্থাপন করেছেন directness.It এই শিল্পীর কাজের বৈশিষ্ট্য যে, বাস্তবতাকে মেনে চলার সময়, তিনি দৃষ্টিভঙ্গির কিছু অস্বাভাবিক কোণ দখল করতে বা কিছু চমত্কার পর্বের উপর জোর দিতে উপযুক্ত, যা অঙ্কনগুলিকে একটি কৌতূহলীভাবে গ্রেপ্তার করার গুণ দেয়। (পাল্টা হিসাবে, 1991 সালে লং আইল্যান্ডের হেকসার মিউজিয়ামের আন্ডার দ্য বিগ টপ নামে একটি শোতে ফ্রির কিছু সার্কাস পেইন্টিং অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল; নিউইয়র্ক টাইমসের একজন সমালোচক এগুলিকে "শক্ত, জনাকীর্ণ রচনা [যা] থ্রি-রিং এক্সট্রাভ্যাগানজার উচ্ছ্বাসকে যোগাযোগ করতে ব্যর্থ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ফ্রি 1929 সালের গ্রীষ্মে গ্ল্যাডিস রুজভেল্ট ডিক গ্যালারিতে একটি শোতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ফ্রি-র পাঁচটি "মাউন্টেড ওয়াটার কালার", প্রতিটি 60 ডলার, হুইটনির 1929 সালের ক্রিসমাস সেল-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। হুইটনি মিউজিয়ামের সহকারী কিউরেটর ফ্রিকে 1930 সালে সদ্য প্রতিষ্ঠিত হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্টে সহকারী বা সহযোগী কিউরেটর হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। (অ্যাভিস বারম্যান, যিনি হুইটনির প্রতিষ্ঠাতা পরিচালক জুলিয়ানা ফোর্সের প্রধান জীবনী লিখেছেন, বলেছেন যে তিনি জলরঙের জন্য দায়ী ছিলেন।) অন্যান্য প্রতিষ্ঠাতা তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন হারমন মোর, লয়েড গুডরিচ এবং এডমন্ড আর্চার। প্রতিষ্ঠার সময়, ফ্রি এবং গুডরিচ উভয়ই ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ ডিজাইনের ছাত্র হিসাবে পরিচিত ছিলেন। আর্চার, মোর এবং ফ্রি "প্রাঙ্গনে স্টুডিওতে থাকতেন", যেমন বিউফোর্ড ডেলানি, যাকে যাদুঘরের প্রহরী হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল, "বিনামূল্যে স্টুডিও এবং বেসমেন্টে থাকার জায়গা সহ"। ফ্রি দ্বারা নকশাকৃত একটি ঢালাই-অ্যালুমিনিয়াম "সাদা ধাতু" ঈগল, যা একবার হুইটনি মিউজিয়ামের মূল অষ্টম রাস্তার অবস্থানের সামনের দরজার উপরে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, 2015 সালে উন্মোচিত হয়েছিল। এটি প্রায় 1931 সালে স্থাপন করা হয়েছিল যখন স্থপতিরা ভবনটিকে "স্যামন রঙের স্টাকোর আবরণ এবং একটি আধুনিক প্রবেশপথ [এর] গুরুতর সাদা মার্বেল কলাম [যা] একটি বিশাল এনট্যাব্লেচারকে সমর্থন করে, যার শীর্ষে একটি ঈগল ছিল।" ঈগলটিকে "দরজার উপর প্রতিরক্ষামূলকভাবে অভিভাবক figure.crouched" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ঈগলটি পরে জাদুঘরের স্টেশনারির জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। ফ্রির 1931 সালের নকশাটি পরে "1954 সালের কমিশনে লুইস ইসেলিন দ্বারা ভাস্কর্য করা হয়েছিল এবং রোমান ব্রোঞ্জ ওয়ার্কস দ্বারা কাস্ট করা হয়েছিল।" (হুইটনি বছরের পর বছর ধরে ম্যানহাটনের চারপাশে চলে গেছে; এই ব্রোঞ্জ ঈগলটি শেষ পর্যন্ত ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে স্থানান্তরিত হয়েছিল, আংশিকভাবে ফার্স্ট লেডি জ্যাকুলিন কেনেডির প্রচেষ্টার জন্য ধন্যবাদ। ব্রুস বাটফিল্ড প্রাথমিকভাবে মূল হুইটনি বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরভাগের নকশা করেছিলেন, তবে ফ্রি ছিলেন চারজন শিল্পীর মধ্যে একজন যিনি স্থানটির অতিরিক্ত "আলংকারিক বিশদ" অবদান রেখেছেন বলে জানা গেছে। ফ্রি 1932 সালে হুইটনির প্রথম থিমযুক্ত প্রদর্শনীর ক্যাটালগটিতে দুটি প্রবন্ধ অবদান রেখেছিলেন, "19 শতকের প্রাদেশিক চিত্রকর্ম, অডুবন প্রিন্টস, রঙিন লিথোগ্রাফ এবং স্থায়ী সংগ্রহ থেকে থমাস নাস্ট কার্টুন", একটি অডুবনের কাজ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা বৈজ্ঞানিক চিত্রের শৈল্পিক গুণাবলীকে স্পষ্ট করে এবং একটি লিথোগ্রাফির ইতিহাস, একটি স্বল্প ব্যয়ের মুদ্রণ প্রক্রিয়া যা শিল্পকে জনসাধারণের কাছে আরও সহজেই অ্যাক্সেসযোগ্য করে তুলেছিল। ফ্রির স্কেচবুকগুলি বর্ণনা করে অনলাইন যাত্রী প্রকাশ এবং লাইব্রেরি ক্যাটালগ এন্ট্রিগুলি ইঙ্গিত দেয় যে তিনি 1920-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে বেশ কয়েকবার ইউরোপ ভ্রমণ করেছিলেন। তাঁর 1929 সালের জলরঙের স্যুভেনির অফ ব্রাসেলস 1933 সালে আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোর সেঞ্চুরি অফ প্রগ্রেস প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। আমেরিকান হেরিটেজ ম্যাগাজিনে প্রকাশিত 1970 সালের একটি স্মৃতিকথায়, এডওয়ার্ড ল্যানিং স্মরণ করেছিলেন যে 1934 সালে, মহামন্দার সাথে তাদের উপর ভালঃ সমস্ত শিল্পীদের দুর্দশা হতাশাজনক হয়ে উঠছিল। অষ্টম রাস্তার হুইটনি জাদুঘরের সামনে একটি বিক্ষোভ অনুষ্ঠিত হয়েছিল, প্ল্যাকার্ড এবং মন্তব্যে পূর্ণ এবং নিন্দা জানিয়ে চিৎকার করা হয়েছিল এবং পুলিশ তাকে ছত্রভঙ্গ করে দেয়। আমার বন্ধু কার্ল ফ্রি, হুইটনির একজন তত্ত্বাবধায়ক এবং সেই সময়ের অন্যতম উজ্জ্বল শিল্পী, সঙ্কটে থাকা জাদুঘরের উপরের জানালা দিয়ে ঝুঁকে পড়েন এবং নীচের অনেক বিক্ষোভকারীকে ডাকেন, 'আমি আপনাকে জানি, তাই-এবং-তাই, এবং আপনি, তাই-এবং-তাই', যা বোঝায় যে তিনি তাদের চিরকালের জন্য কালো তালিকাভুক্ত করতে চেয়েছিলেন। (হুইটনি মিউজিয়ামের পরিচালক জুলিয়ানা ফোর্স পাবলিক ওয়ার্কস অফ আর্ট প্রজেক্টের আঞ্চলিক সভাপতিও ছিলেন। শিল্পীরা হুইটনির অফিসে একটি সরকারী আদেশের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করছিলেন যে তিনি 1 মে, 1934 সালের মধ্যে পিডব্লিউএপি-নিযুক্ত শিল্পীদের সংখ্যা সর্বোচ্চ 722 থেকে অর্ধেক কমিয়ে আনেন।) 1935 সালের বসন্তে, হুইটনি বিমূর্ত চিত্রকলার প্রথম আমেরিকান প্রদর্শনী করেন, যা মূলত কার্ল ফ্রি এবং হারমন মোর দ্বারা আয়োজিত হয়। অষ্টম রাস্তার বিদ্রোহীরা, জাদুঘরের প্রাথমিক বছরগুলির প্রধান প্রকাশিত ইতিহাস, এটিকে "মোর এবং Free.because they.were-এর প্রতিনিধিত্বমূলক শিল্পের সাথে আরও অনেক বেশি দৃষ্টিভঙ্গির কাজ" বলে অভিহিত করে। 1935 সালের 19শে জুন, কার্ল আর. ফ্রি, "হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্টের অ্যাসাইনার" হিসাবে, একটি "একত্রিত ছবির ফ্রেম"-এর জন্য মার্কিন পেটেন্ট নম্বর 1,963,124 মঞ্জুর করা হয়। 1936 সালে, শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটের একটি প্রদর্শনীতে ফ্রির অ্যাক্রোব্যাটস এবং ফ্যান্টাসিয়া নামে একজোড়া ছবি ছিল। 1937 সালে, তিনি এলিয়ট কার্টার দ্বারা রচিত পোকাহোন্টাসের ব্যালে কারাভান প্রযোজনার জন্য পোশাক ডিজাইন করেছিলেন। নকশাগুলি নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে রাখা আছে। 25টির বৃহত্তর সংগ্রহ থেকে চারটি ছবি 2019 সালে লিঙ্কন কার্স্টেইনের মডার্ন শোতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 1938 সালের বসন্তে ফ্রি আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ গ্রাফিক আর্টস ফিফ্টি আমেরিকান প্রিন্টস শোয়ের তিনজন বিচারকের মধ্যে একজন ছিলেন, যা ই. 40তম রাস্তার আর্কিটেকচারাল লিগের গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। নেটিভ আমেরিকান বিষয়গুলির সাথে ফ্রি 'র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাকঘরের ম্যুরালগুলি উভয়ই জাতিগতভাবে ভুল এবং আক্রমণাত্মক হিসাবে চ্যালেঞ্জ করা হয়েছে; উভয়ই নিউ ডিল-যুগের জনসাধারণের শিল্পকর্মের ঐতিহাসিকভাবে উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হিসাবে রয়ে গেছে। যুক্তরাষ্ট্রীয় ভবনের দেওয়ালচিত্রগুলি জাতীয় ঐতিহাসিক সংরক্ষণ আইন দ্বারা আইনত সুরক্ষিত। ওয়াশিংটন, ডিসি। 1936 থেকে 1938 সালের মধ্যে (শিল্পীদের তাদের কমিশন তৈরি করার জন্য দুই বছরের সময় ছিল), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্রেজারি বিভাগের চারুকলা বিভাগ দুটি ম্যুরাল আঁকার জন্য কার্ল আর. ফ্রি-কে নিয়োগ করেছিল, নিউ আমস্টারডামে মেইলের আগমন এবং ফ্লোরিডার ফরাসি হিউগেনটস, যা তখন ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাক পরিষেবার (বর্তমানে উইলিয়াম জেফারসন ক্লিনটন ফেডারেল বিল্ডিং) সদর দফতর ছিল। অয়েল-অন-ক্যানভাস ম্যুরালগুলি, যা চওড়া, বিল্ডিংয়ের দক্ষিণ অংশের সপ্তম তলায় অবস্থিত, বর্তমানে পরিবেশ সুরক্ষা সংস্থার দখলে থাকা একটি জায়গায় এবং পূর্বনির্ধারিত গাইডেড ট্যুর ব্যতীত সাধারণ মানুষের জন্য বন্ধ। ফ্লোরিডার ফরাসি হিউগেনটস হল বিল্ডিংয়ের ম্যুরালের পাশে প্ল্যাকার্ডে প্রদর্শিত শিরোনাম; এটিকে পর্যায়ক্রমে ফরাসি এক্সপ্লোরার এবং ভারতীয় বলা হয়। ছয়জন চিত্রশিল্পীর মধ্যে ফ্রি ছিলেন (অন্যরা হলেন আলফ্রেড ক্রিমি, জর্জ হার্ডিং, ওয়ার্ড লকউড, ফ্রাঙ্ক মেচাউ এবং উইলিয়াম সি. পামার) ডাকঘর এবং বিচারপতি ভবনগুলি সাজানোর জন্য একটি প্রতিযোগিতার দ্বিতীয় অংশে অবশিষ্ট 11টি ম্যুরাল স্থান পূরণ করার জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। কারাল অ্যান মার্লিংয়ের ওয়াল টু ওয়াল আমেরিকাঃ পোস্ট অফিস মুরালস ইন দ্য গ্রেট ডিপ্রেশন অনুসারে, ফরাসি এবং নেটিভ আমেরিকানদের মধ্যে মুখোমুখি হওয়ার চিত্রটি 1935 সালে ট্রেজারি ফেডারেল আর্ট বিভাগ দ্বারা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কারণ "রচনাটি কেন্দ্রের মাধ্যমে ব্যর্থ হয়েছে"। একই নকশাটি পরে ট্রেজারি বিভাগ দ্বারা একটি "চিত্রানুগ কিংবদন্তি" হিসাবে গৃহীত এবং প্রচারিত হয়েছিল। ফ্লোরিডার ফরাসি হিউগেনটস ম্যুরালটি 1564 সালের 27শে জুন রেনে গৌলেন ডি লাউডোনিয়েরের নেতৃত্বে তিমুকুয়ান জনগণ এবং ফরাসি হিউগেনটসের মধ্যে সংঘর্ষের চিত্র তুলে ধরেছে। ফ্রি "জ্যাক লে ময়েনের একটি স্কেচের থিওডোরাস ডি ব্রাইয়ের 1591 খোদাই" এবং "জন হোয়াইটের 1585-86 জলরঙের একটি সেট ব্যবহার করেছেন যা বর্তমান উত্তর ক্যারোলিনার [অ্যালগনকুইয়ান-ভাষী মানুষদের] তাঁর ভিজ্যুয়াল মডেল হিসাবে চিত্রিত করে, যার ফলস্বরূপ" এমন একটি ছবি যা ষোড়শ শতাব্দীর উৎস উপাদানের সাথে 1930-এর দশকের তাঁর সাংস্কৃতিক উপলব্ধিগুলিকে মিশ্রিত করে। " অভ্যর্থনা এবং আপত্তি 1938 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাদের উন্মোচন করার সময়, দ্য ওয়াশিংটন স্টারের "আর্ট নোটস" কলামে ম্যুরালগুলি সম্পর্কে লেখা ছিল, "এই কাজগুলি 19 শতকের শেষ দশকে এবং 20 শতকের প্রথম দশকে হাওয়ার্ড পাইল এবং সি. ওয়াই. টার্নারের সাধারণ চরিত্র চিত্রকলার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। এগুলি যুক্তিসঙ্গতভাবে ঐতিহাসিক এবং মূলত সচিত্র। তবে, তারা শিল্পের কোনও অগ্রগতি চিহ্নিত করে না। " 1941 সালে, নিউ ইয়র্ক টাইমস এগুলিকে "প্রচলিতভাবে আলংকারিক" বলে অভিহিত করে। 2005 সালের একটি অভিযোগ (ইপিএ কর্মচারীদের পক্ষ থেকে দায়ের করা) স্থানীয় আমেরিকান বিষয়ের সাথে ছয়টি ম্যুরাল সম্পর্কে যা তখন এরিয়েল রিওস ফেডারেল বিল্ডিং নামে পরিচিত ছিল, জোর দিয়ে বলে যে ফ্লোরিডার ফরাসি হিউগেনটস "ফরাসি অভিযাত্রীদের প্রতি নিষ্ক্রিয়তা এবং বশ্যতা চিত্রিত করে। আমেরিকান ভারতীয় পুরুষরা উলঙ্গ বা কেবল একটি কোমরের কাপড় পরে থাকে এবং আমেরিকান ভারতীয় মহিলারা খালি বুকের হয়। বিতর্ক যতই বাড়তে থাকে, ফ্রাঙ্ক মেচাউয়ের ম্যুরালটিতে নেটিভ আমেরিকানদের দ্বারা একটি মেইল কোচের উপর অতর্কিত আক্রমণের চিত্র, ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল, প্রাথমিক ইস্যুতে পরিণত হয় (বেশিরভাগ মূল অভিযোগ মেচাউ এবং লকউড ম্যুরাল সম্পর্কে ছিল)। 2007 সালে, জেনারেল সার্ভিসেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ফেডারেল ভবনগুলির পরিচালনার জন্য দায়বদ্ধ, ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইলের সামনে একটি চলমান পর্দা স্থাপন করতে সম্মত হয়, যা "শিল্পের ইতিহাস এবং ম্যুরালের সাথে সম্পর্কিত বিতর্ককে সম্বোধন করার জন্য সংশোধিত ব্যাখ্যামূলক উপকরণগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করবে।" মেচাউ 'স ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল অ্যান্ড পনি এক্সপ্রেস, ওয়ার্ড লকউড' স ওপেনিং অফ দ্য সাউথওয়েস্ট অ্যান্ড কনসোলিডেশন অফ দ্য ওয়েস্ট, উইলিয়াম সি. পালমার 'স কভার্ড ওয়াগন অ্যাটাকড বাই ইন্ডিয়ানস এবং ফ্লোরিডায় ফ্রির ফরাসি হিউগেনটস সহ বিল্ডিংয়ের সমস্ত 22টি ম্যুরালের জন্য একটি "ব্যাপক ব্যাখ্যামূলক প্রোগ্রাম" তৈরি করা হয়েছিল। প্রিন্সটন, নিউ জার্সি 1939 সালে, ফ্রি পামার স্কয়ার পোস্ট অফিসের জন্য একটি তৃতীয় ডাকঘরের ম্যুরাল, ক্যানভাস-খোদাই করা-থেকে-প্লাস্টার টুকরো কলম্বিয়া আন্ডার দ্য পাম নামে একটি টেম্পেরা এবং তেল আঁকেন, যা এখন নিউ জার্সির ল্যান্ডমার্ক প্রিন্সটন ঐতিহাসিক জেলা। চারুকলার ট্রেজারি বিভাগ দ্বারা ভাড়া করা ডাকঘরের ম্যুরালিস্টদের "স্থানীয় শিল্প, প্রাকৃতিক দৃশ্য, সাধনা বা ইতিহাসের" প্রতিনিধিত্ব করতে উৎসাহিত করা হয়েছিল। এই ক্ষেত্রে, নিকটবর্তী প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রতিনিধিত্ব করে 1756 সালের ল্যান্ডমার্ক নাসাউ হল এবং "ট্রামবুল প্রতিষ্ঠাতা পিতাদের একটি দল" যারা নিউ জার্সির ঔপনিবেশিক কলেজ থেকে স্নাতক হন। ডেমোক্র্যাটিক ভিস্টাসঃ পোস্ট অফিস অ্যান্ড পাবলিক আর্ট ইন দ্য নিউ ডিল অনুসারে, একাডেমিক শিল্পী লিওন ক্রল (যিনি 1937 সালে মার্কিন বিচার বিভাগের ভবনের জন্য দুটি ম্যুরাল সম্পন্ন করেছিলেন) 1938 সালের জানুয়ারিতে প্রিন্সটনের কাজ প্রত্যাখ্যান করে লিখেছিলেন, "আমি বুঝতে পারি না কেন আমার পেশায় একজন শিল্পীর circumstances.the [ডাকঘর লবি] এলাকার অধীনে কাজ করা উচিত এবং মর্যাদার অভাব রয়েছে।" (সমসাময়িক পর্যবেক্ষকরা ভল্টেড সিলিং, আর্ট ডেকো ব্রাস ঝাড়বাতি এবং বিস্তৃত কাঠের প্যানেলিংয়ের জন্য 1932 সালে চার্লস ক্লডার-ডিজাইন করা ক্লাসিক্যাল রিভাইভাল বিল্ডিংয়ের প্রশংসা করেন।) ফ্রি 1938 সালের মে মাসে দৃশ্যে এসেছিল বলে মনে হয়। ম্যুরালের কাছে ঝুলন্ত একটি হারিয়ে যাওয়া টাইপস্ক্রিপ্ট অনুসারে, "ট্রেজারি বিভাগের শিল্প প্রকল্পের জন্য কার্যকর দক্ষ কাজের ফলস্বরূপ মিঃ ফ্রিকে তার কমিশন প্রদান করা হয়েছিল।" স্থানীয় পোস্টমাস্টার স্টিফেন ডব্লিউ. মার্গেরামের পরামর্শে ফ্রি ছবিটির বিষয়বস্তু সম্পর্কে প্রিন্সটন শিল্প ও প্রত্নতত্ত্ব বিভাগের নির্দেশনা চাইবেন। একমাত্র বিধিনিষেধ ছিল ওয়াশিংটনের একটি নির্দেশ যে যুদ্ধ-সম্পর্কিত কোনও বিষয় থাকবে না। প্রিন্সটন শিল্প বিভাগের প্রধান চার্লস রুফাস মোরির নেতৃত্বে একটি নাগরিক কমিটি ম্যুরালটি অনুমোদন করেছে। (এই প্রিন্সটন কমিটি সম্পর্কে সামান্য তথ্য পাওয়া যায়, কিন্তু 1935 সালে নিকটবর্তী ফ্রিহোল্ড, এন. জে., ডাকঘরের ম্যুরালের জন্য একজন শিল্পী খুঁজে বের করার জন্য "ট্রেজারি বিভাগের ক্রয় বিভাগ দ্বারা নিযুক্ত" একটি ম্যুরাল নির্বাচন কমিটি গঠন করা হয়েছিল; চেয়ারম্যান ছিলেন প্রিন্সটনের পিটার টেগেন, মোরি, হার্ভার্ডের আর্থার পোপ এবং স্থপতি ডব্লিউ. এস। হোমস। অধ্যাপক টেগেন 1936 সালে মারা যান।) ম্যুরালটি 26শে আগস্ট, 1939, শনিবার ইনস্টল করা হয়েছিল। সেই শুক্রবারের প্রিন্সটন হেরাল্ড অনুসারেঃ "আমেরিকা আন্ডার দ্য পাম" বিষয়টির পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল ট্রেঞ্চার্ডের একটি রূপক খোদাই দ্বারা যা কলম্বিয়ান ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল, 1789.in কেন্দ্রটি নিম্নলিখিত শ্লোক যা আজ সবচেয়ে উপযুক্ত বলে মনে হয়ঃ আমেরিকা! শান্তি ও স্বাধীনতার সাথে সত্যিকারের খ্যাতি এবং অবজ্ঞাপূর্ণ বিশ্রামের জন্য পন্তকে আশীর্বাদ করুন। বিজ্ঞান আমন্ত্রণ জানায়, ঐশ্বরিক কণ্ঠে অনুপ্রাণিত হয়, যতক্ষণ না প্রতিটি শিল্প আপনার হয় ততক্ষণ নিজেকে প্রয়োগ করুন। ফ্রি ম্যুরালের লাইনগুলি সরাসরি কলম্বিয়ান ম্যাগাজিনের খোদাই থেকে উদ্ধৃত করা হয়েছে; কলম্বিয়ান চিত্রটি নিজেই 1770-এর দশকের একটি পুরানো খোদাই থেকে উদ্ভূত যা ল 'হিস্টোয়ার ফিলোসফিক এট পলিটিক ডেস এটেব্লিসমেন্টস এট ডু কমার্স ডেস ইউরোপিয়েন্স ড্যানস লেস ডিউক্স ইন্ডিস থেকে নেওয়া হয়েছে। একজন সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ উল্লেখ করেছেন যে কলম্বিয়ান খোদাইয়ের গ্রীষ্মমন্ডলীয় ক্যারিবিয়ান চিত্র ছিল "প্রাথমিক প্রজাতন্ত্রের প্রকাশনাগুলিতে জাতীয় মূর্তিতত্ত্বের জন্য তাল গাছের শেষ উল্লেখযোগ্য বরাদ্দ"। শিল্প ইতিহাসবিদ মার্লিংয়ের মতে, ফ্রি 'র প্রিন্সটন ম্যুরাল ছিল "সাধারণ ধ্রুপদীতা" এবং "পুনরায় উত্তপ্ত অবশিষ্টাংশ" এমনকি ট্রেজারির চারুকলা বিভাগের সতর্ক, প্রায় উদ্বিগ্ন, মান দ্বারাও। তিনি পরামর্শ দেন যে কলম্বিয়া আন্ডার দ্য পামের কাজ চলার সময়, বিভাগের নেতারা (এডওয়ার্ড ব্রুস, এডওয়ার্ড রোয়ান এবং ফোর্বস ওয়াটসন) অনুভব করেছিলেন যে এই অংশটি নিম্নমানের ছিল কিন্তু তারা তাকে সংযত করতে অসহায় ছিলঃ যখন বিভাগটি একটি গুরুতর ত্রুটি করেছিল, তখন বিভাগটি এটির সাথে বাঁচতে শিখেছিল এবং ফ্রি ছিল এরকম একটি mistake.In কলম্বিয়া আন্ডার দ্য পাম, একজন ভাল ইতিহাসবিদ এবং ইতিহাসবিদের ছদ্মবেশে একজন একাডেমিক প্রতিক্রিয়াশীলের মধ্যে পার্থক্য last.the ম্যুরালে স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল ঠিক সেই ধরনের অস্পষ্ট রূপক মাঝখানে ব্রুসকে অভ্যাসগতভাবে উপহাস করা হয়েছিল। [কিন্তু] বিভাগটি একটি arch-conservative.The বিভাগের সূক্ষ্ম ইতালীয় হাত দিয়ে বাঁধা একটি ছবি গ্রহণ করতে সম্মান বোধ করেছিল। ম্যুরালের বিষয়বস্তু নিয়ে বিতর্কের প্রথম প্রকাশিত প্রতিবেদনটি এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র সংবাদপত্র দ্য ডেইলি প্রিন্সটোনিয়ানে 14ই মে, 1940-এ প্রকাশিত হয়েছিলঃ পোস্ট অফিসে বেদিয়াপার্ড গ্রীক মুরাল স্থানীয় অ্যান্টি-নুডিস্টদের ক্রোধ জাগিয়ে তোলে "মহিলারা এই নগ্ন ব্যক্তির সম্পর্কে অভিযোগ করতে ক্রমাগত এখানে আসেন", পোস্টমাস্টার স্টিফেন ডব্লিউ. মার্গেরাম গতকাল প্রিন্সটন পোস্ট অফিসের দক্ষিণ দেওয়ালে ঝুলন্ত ম্যুরাল সম্পর্কে বলেছিলেন। "তাকে ধার দেওয়ার জন্য আমার কাছে কোনও অতিরিক্ত জামাকাপড় নেই, আমি জানি না যে শিল্পী ছবিটি আঁকেন তার কী হয়েছিল এবং জেমস ম্যাডিসন এবং লাইট হর্স হ্যারি লি-র সঙ্গে সেই নগ্ন শিল্পী কীভাবে সেখানে প্রবেশ করেছিলেন সে সম্পর্কে আমার কোনও ধারণা নেই। "ফ্রি নামে এক ব্যক্তি সেই ছবিটি আঁকেন", তিনি আরও বলেন, "এবং তিনি কাউকে না বলে নিউইয়র্কে ফিরে যান। আমি জানি যে ম্যুরালের প্রিন্সটনের তিনজন পুরুষ, ম্যাডিসন, লি এবং ফ্রেনাউ প্যান্ট পরা-কিন্তু আমি কল্পনাও করতে পারি না যে ডায়াপারে থাকা সেই গ্রীক কে হতে পারে। "আমি বুঝতে পারি না কেন মহিলাদের স্যুট ছাড়া পুরুষের জন্য উত্তেজিত হওয়া উচিত-ডানদিকে ভারতীয় স্কোয়া সম্পর্কে কোনও পুরুষ আমার কাছে অভিযোগ করেননি এবং আপনিও লক্ষ্য করেছেন যে সে খুব ভাল পোশাক পরেনি।" পোস্টমাস্টার তাঁর গর্ভগৃহে অদৃশ্য হয়ে যান, এখনও সমস্যাটি নিয়ে বিভ্রান্ত। ("সংবিধানের জনক" জেমস ম্যাডিসন এবং "বিপ্লবের কবি" ফিলিপ ফ্রেনিউ 1771 সালে কলেজ অফ নিউ জার্সি থেকে স্নাতক হন, যা এখন প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়; বিপ্লবী যুদ্ধ কর্মকর্তা এবং ভার্জিনিয়ার রাজনীতিবিদ হেনরি "লাইট-হর্স হ্যারি" লি তৃতীয় 1773 সালে স্নাতক হন।) 1979 সালের নভেম্বরে, সিটি উইদাউট ওয়ালসের সাথে একটি আসন্ন প্রদর্শনীর জন্য নিউ জার্সির নিউ ডিল শিল্প নিয়ে গবেষণা করার সময়, রাটগার্স-নেওয়ার্ক শিল্প বিভাগের হিলড্রেথ ইয়র্ক এবং রাটগার্স-নেওয়ার্কের রোবসন সেন্টার গ্যালারির স্টুয়ার্ট হোয়াইট প্রিন্সটন ম্যুরাল পরিদর্শন করেন। সেই সময়ে তারা ম্যুরালের নীচে এই অংশটির একটি মুদ্রিত বিবরণ, ফ্রি-র একটি জীবনী এবং বিভাগের কাজের একটি ব্যাখ্যা পেয়েছিল। রাটগার্স দল পরে লিখেছিলঃ আমরা এটা জেনে খুশি হয়েছি যে এটি মূল টাইপ করা নোট যা অবশ্যই ম্যুরাল ইনস্টলেশনের সাথে থাকতে হবে, এবং প্রকৃতপক্ষে, এটি মূল মরিচা পেরেকের উপর ঝুলছে বলে মনে হচ্ছে। [ম্যুরাল] একটি 'ফ্যান্টাসমাগরিকাল অসঙ্গতি', যা আমরা আমাদের শিক্ষার্থীদের বোঝানোর চেষ্টা করি, আশা করি তারা এর অর্থ কী তা জিজ্ঞাসা করবে না। দেওয়ালচিত্রের নিচে ঝুলানো বর্ণনামূলক তথ্যের পুনরাবৃত্তি করার চেয়ে ভাল আর কিছু হতে পারে না। 'ফোডেরেট আমেরিকার প্রতিভা একটি তাল গাছের নিচে বসে, শান্তির প্রতীক হিসাবে চিত্রিত হয়েছে। গাছটি স্বাধীনতার ব্যাজ-মেরু এবং টুপি সংযুক্ত লরেলের মালা দিয়ে সজ্জিত করা হয়। আমেরিকার প্রতিভাকে ঘিরে বাণিজ্য, বিজ্ঞান, কৃষি এবং প্রাচুর্যের প্রতীক রয়েছে। অ্যাপোলো, খ্যাতির দেবীর তূরী শুনে, আবির্ভূত হয়-সে মন্দিরের দিকে ইঙ্গিত করে এবং এর প্রবেশদ্বারের দিকে যাওয়ার পথে একটি জাঁকজমক দেখায়। রাটগার্স গবেষকরা ম্যাডিসন, ফ্রেনিউ এবং (লি-র পরিবর্তে) হিউ হেনরি ব্র্যাকেনরিজ, 1771 সালের কলেজ অফ নিউ জার্সি ক্লাসের স্যালুটটোরিয়ান হিসাবে চিত্রিত প্রতিষ্ঠাতাদের চিহ্নিত করেছেন। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, স্থানীয় সংবাদপত্রের লেখকরা কলম্বিয়া আন্ডার দ্য পামকে বিকল্পভাবে বর্ণনা করছিলেন, "প্রতিষ্ঠাতা পিতা, গ্রীক দেবতা এবং বেশ কয়েকজন দেবদূতের মনোমুগ্ধকর, যদি অসম্ভব হয়" বা, একটি ছবি "বর্ণবাদ এবং সাদা শ্রেষ্ঠত্বের দাবির ক্ষেত্রে নির্লজ্জ"। 2000 সালে, যখন ম্যুরালের বিষয়বস্তু ছাত্র এবং সম্প্রদায়ের সদস্যদের দ্বারা চ্যালেঞ্জ করা হয়েছিল, তখন ভিলেজ ভয়েস লেখক জ্যোতি থোট্টাম (2022 সাল থেকে, নিউইয়র্ক টাইমসের মতামত-পৃষ্ঠার সম্পাদক) এটিকে "নব্য-ধ্রুপদী ভান সহ একটি অলঙ্কৃত মিশ্ম্যাশ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ব্রিজওয়াটার, নিউ জার্সির কুরিয়ার নিউজ অনুসারে, এই শিল্পকর্মের প্রতি চলমান জনসাধারণের আপত্তি সম্পর্কে 2004 সালের একটি প্রতিবেদনে বলা হয়েছে, "স্বীকৃতভাবে আঁকাবাঁকা চিত্রটিতে তিনজনকে চিত্রিত করা হয়েছে, অলংকৃত পোশাক পরিহিত ইউরোপীয় পুরুষদের একজন অ্যাপোলোনীয় ব্যক্তিত্বের দ্বারা এগিয়ে নিয়ে যাওয়া হচ্ছে এবং তূরী বাজানো ফেরেশতাদের দ্বারা ঘোষনা করা হচ্ছে। চিত্রকলার বিপরীত দিকে, একজোড়া লাল চামড়ার নেটিভ আমেরিকানরা এমনভাবে পিছন ফিরে আসে যেন পালিয়ে যেতে চলেছে। ইউরোপীয় পুরুষরা ধ্রুপদী শিক্ষার ফাঁদ দ্বারা বেষ্টিত, যখন স্থানীয়রা অর্ধেক সবুজ জঙ্গলের মধ্যে লুকিয়ে থাকে, এমনকি চার লাইনের ভাপিড ডগজেরেলও বর্ণবাদী ব্যাখ্যার জন্য উন্মুক্ত, যা কিছু পর্যবেক্ষককে আরও উত্তেজিত করেছে। ছবিটিকে কখনও কখনও স্থানীয়ভাবে আমেরিকা আন্ডার দ্য পামস বলা হয়। 2015 সালে ডাক-পরিষেবা কার্যক্রম 259 নাসাউ স্ট্রিটে স্থানান্তরিত হয় এবং ভবনটি একজন ব্যক্তিগত মালিকের কাছে বিক্রি করা হয়। দেওয়ালচিত্রটি ভবনের ঐতিহাসিক উপাদান হিসেবে সংরক্ষিত থাকবে। এটি একটি বার এবং রেস্তোরাঁয় পরিকল্পিত ম্যুরাল ডাইনিং রুমের কেন্দ্রবিন্দু হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। 1939 এবং তার পরেও প্রিন্সটন ডাকঘরে ফ্রি কলম্বিয়া আন্ডার দ্য পাম স্থাপন করার কয়েক দিন পরে, নাৎসি জার্মানি পোল্যান্ড আক্রমণ করে এবং একটি বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয়। আইওয়া টেরিটরি-র শতবর্ষ উদযাপনের জন্য প্রকাশিত আইওয়া আর্টিস্টস অফ দ্য ফার্স্ট হান্ড্রেড ইয়ার্স বইটি জানায় যে, স্থানীয় পুত্র ফ্রি-র দুটি ছবি ছিল, ল্যান্ডস্কেপ, ওয়েস্টার বে এবং এন্ট্রি অফ দ্য হোয়াইট হর্স, হুইটনি সংগ্রহে এবং একটি, রাইজিং স্টর্ম, ডেভেনপোর্ট মিউনিসিপাল আর্ট গ্যালারিতে (বর্তমানে ফিগ মিউজিয়াম)। দীর্ঘদিনের হুইটনি কিউরেটর লয়েড গুডরিচের সাথে একটি মৌখিক-ইতিহাসের সাক্ষাৎকার অনুসারে, ইউরোপ জড়িয়ে পড়ার পরে কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র শুটিং যুদ্ধে যোগ দেওয়ার আগে এই সময়েই ফ্রি-কে জাদুঘরের কর্মী থেকে ছাঁটাই করা হয়েছিল। এডমন্ড আর্চার এবং কার্ল ফ্রিকে পদত্যাগ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যা মিসেস ফোর্সের জন্য অত্যন্ত কঠিন ছিল, আমি নিশ্চিত, এবং তাদের জন্য অবশ্যই। এর থেকে একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ তিক্ততা বেরিয়ে এসেছিল, আমি afraid.In যাই হোক না কেন, আমরা কার্ল ফ্রির সাথে জড়িত আমাদের মুদ্রণ activities.that বন্ধ করে দিয়েছিলাম এবং তিনি জাদুঘর থেকে অবসর নিয়েছিলেন। আমার মনে হয় সেটা 1930-এর দশকের শেষের দিক। অ্যাভিস বারম্যানের হুইটনির প্রাথমিক বছরগুলির ইতিহাস অনুসারে, তাদের বরখাস্ত 1লা জুন, 1940 থেকে কার্যকর হয়েছিল। আর্চারকে বেল্ট-টাইটিংয়ের কারণে ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল, আংশিকভাবে 1939 সালের নিউইয়র্ক ওয়ার্ল্ড ফেয়ার বন্ড অফারে যাদুঘরের অতিরিক্ত বিনিয়োগের ফলস্বরূপ, যা শেষ পর্যন্ত খারাপ আয় করেছিল। ফ্রি-কে বরখাস্ত করা হয়েছিল কারণ তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে তার বস, ফোর্সের বিরোধিতা করেছিলেন, যাকে তিনি বিশ্বাস করতেন যে একজন "অত্যাচারী এবং একটি peacock.her মেয়েলি তুচ্ছতা তার স্নায়ুতে প্রবেশ করছিল"। 1940 সালের মে মাসে, তিনি তাকে ব্রিটিশ যুদ্ধের ত্রাণের জন্য একটি পোস্টার তৈরি করতে বলেছিলেন, তার সৃষ্টি ব্যক্তিগতভাবে ফোর্স এবং সাধারণভাবে যুক্তরাজ্য উভয়কেই অপমান করেছিল। ফ্রি স্পষ্টতই পরে এক বন্ধুকে লিখেছিল যে তার গুলি করা তার নিজের দোষ ছিল। 1940 সালের আদমশুমারিতে ফ্রি-র দুটি এন্ট্রি রয়েছে, যা ইঙ্গিত করে যে তিনি গণনার সময় স্থানান্তরিত হয়েছিলেন এবং তাই দু 'বার গণনা করা হয়েছিল। উভয় এন্ট্রিতেই তাঁর পেশা কিউরেটর/শিল্পী হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে; একটি ঠিকানা হল ই. 15তম স্ট্রিট এবং অন্যটি হল ডব্লিউ. 28তম স্ট্রিট। 1933 সালে ফ্রি শিকাগোতে যে স্যুভেনির অফ ব্রাসেলস (1929) প্রদর্শন করেছিল (বা একটি অভিন্ন নাম এবং তারিখ সহ একটি ছবি) সি. ডব্লিউ দ্বারা মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টকে ধার দেওয়া হয়েছিল। ক্রাউশার আর্ট গ্যালারি 16ই অক্টোবর থেকে 9ই নভেম্বর, 1941 পর্যন্ত অনুষ্ঠিত "এ স্পেশাল লোন এক্সিবিশন অফ কনটেম্পোরারি আমেরিকান ওয়াটার কালার্স" নামে একটি প্রদর্শনীর জন্য। সেই বছরই জাদুঘরটি তাদের সংগ্রহের জন্য ছবিটি কিনে নেয়। এছাড়াও 1941 সালে, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট ওয়েটিং নামে ফ্রির জলরঙের চিত্রকর্মটি কিনে নেয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্টেট ডিপার্টমেন্ট 1941 সালে দক্ষিণ আমেরিকায় পাঠানো কনটেম্পোরারি পেইন্টিং ইন দ্য ইউনাইটেড স্টেটস (লা পিন্টুরা কনটেম্পোরানিয়া নর্টামেরিকানা) নামে একটি প্রদর্শনীর পৃষ্ঠপোষকতা করেছিল; এতে হুইটনির স্থায়ী সংগ্রহ থেকে নেওয়া ফ্রি 'স ওয়াটার কালার এন্ট্রি অফ দ্য হোয়াইট হর্স অ্যান্ড ফিনালে অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1940 সালের পর ফ্রির কার্যকলাপ বা 1941 সালের পর নির্মিত কোনও শিল্পকর্মের কোনও আপাত রেকর্ড নেই। 1947 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির 649 2য় অ্যাভিনিউতে তার দুই কক্ষের অ্যাপার্টমেন্টে গ্যাস-বোনা আত্মহত্যা করে ফ্রি মারা যান। রাত 9.30 টার দিকে এক প্রতিবেশী পুলিশকে ডেকে রান্নাঘরের দরজা ভেঙে দেয়। ফ্রির দেহ দাহ করা হয় এবং তার দেহাবশেষ নিউইয়র্কের ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টির ফার্নক্লিফ কবরস্থানের ফার্নক্লিফ সমাধিতে তার বাবা-মায়ের দেহাবশেষের পাশে রাখা হয়। ল্যানিং 1970 সালের নিবন্ধে ফ্রির আত্মহত্যার কথা উল্লেখ করে লিখেছেন, "কার্ল জার্মান বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং নিশ্চিতভাবে নাৎসি সহানুভূতিশীল ছিলেন-দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রথম বছরে তিনি আত্মহত্যা করেছিলেন।" ফ্রান্সিস ভি ও 'কনর, যিনি ল্যানিংয়ের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন এবং আমেরিকান হেরিটেজ নিবন্ধের জন্য পার্শ্ববর্তী পটভূমি উপাদান লিখেছিলেন, তাঁর বই দ্য নিউ ডিল আর্ট প্রজেক্টসঃ অ্যান অ্যান্থোলজি অফ মেমোয়ার্স (1972)-এর ল্যানিং অধ্যায় থেকে নাৎসি সহানুভূতিশীল মন্তব্যটি কেটে দিয়েছেন। বারম্যানের হুইটনি ইতিহাস অবশ্য "ল্যানিং-এর সাক্ষাৎকার"-এর উদ্ধৃতি দিয়ে নাৎসি সহানুভূতিশীলদের অভিযোগের উপর প্রসারিত হয়েছে, সরাসরি ল্যানিং-এর উদ্ধৃতি দিয়েঃ "তিনি ভেবেছিলেন প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে জার্মানরা একটি ভয়ঙ্কর চুক্তি করেছে, এবং ফলস্বরূপ তিনি হিটলারের পক্ষে ছিলেন।" বারম্যানের মতে, ফ্রি "বিজ্ঞতার সাথে কাজ সম্পর্কে তার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি গোপন করেছিলেন, তবে তার একটি আত্ম-ধ্বংসাত্মক ধারা ছিল" যা শেষ পর্যন্ত জাদুঘরে তার পতনের দিকে পরিচালিত করেছিল। আমেরিকান হেরিটেজ নিবন্ধে প্রকাশিত ফ্রির মৃত্যুর বছর সম্পর্কে ল্যানিংয়ের স্মৃতি ভুল ছিল, তবে ফ্রির পূর্বপুরুষ সম্পর্কে তিনি ভুল ছিলেন না। 1920 সালের আদমশুমারি অনুসারে, ফ্রি, তার বাবা-মা এবং ভাইবোনরা সকলেই স্থানীয় বংশোদ্ভূত আমেরিকান ছিলেন; তার পিতামাতার দাদা-দাদি হল্যান্ড থেকে ডাচভাষী অভিবাসী ছিলেন এবং তার মাতামহী জার্মানভাষী জার্মান অভিবাসী ছিলেন। ফ্রি 'র স্কেচবুকের জন্য স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন ক্যাটালগ রেকর্ডে বলা হয়েছে, "অংশগুলি জার্মান ভাষায়", যা থেকে আমরা অনুমান করতে পারি যে ফ্রি দ্বিভাষিক ছিল। ফ্রির ছোট ভাইদের মধ্যে একজন, রিচার্ড হেনরি ফ্রি (1914-2001), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর সাথে একটি দীর্ঘ সামরিক কর্মজীবন ছিল, ফ্রির আত্মহত্যার সময় লেফটেন্যান্ট কর্নেল হিসাবে অবস্থান নিয়েছিলেন এবং মেজর জেনারেল হিসাবে অবসর নিয়েছিলেন। মেজর জেনারেল ফ্রিকে আর্লিংটন জাতীয় কবরস্থানের 11 নং অংশে সমাহিত করা হয়েছে। ফ্রির অন্য ছোট ভাই এবং তার শ্যালক উভয়ই দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নৌবাহিনীর কর্মকর্তা ছিলেন। পরিচালিত মৌখিক ইতিহাসের সাক্ষাত্কারে লয়েড গুডরিচ ফ্রিকে "বেশ জাগতিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। আরও দেখুন মার্কিন ডাকঘরের ম্যুরালের তালিকা আমেরিকাস আর্টিস্টস ইউনিয়নে নাৎসিবাদ, যে দলটি হুইটনি নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কগুলিতে বিক্ষোভের আয়োজন করেছিল whitney.org শিল্পী 457-কার্ল ফ্রি মোমা শিল্পী 1982-কার্ল ফ্রি ডিজিটাল কালচার এনওয়াইসিঃ কার্ল ফ্রি দ্বারা জলরঙ এবং চিত্রকর্ম 2 জানুয়ারী-19 জানুয়ারী, 1929 ডাকঘর ভক্তঃ ওল্ড প্রিন্সটন জার্সি ম্যাগাজিনের ভিতরেঃ "এন. জে. ডাকঘরগুলি বিষণ্নতা-যুগের পাবলিক আর্ট প্রদর্শন করে" (2015) 1903 সালের জন্ম 1947 সালের আত্মহত্যা নিউইয়র্কের আইওয়া আর্ট স্টুডেন্টস লিগের প্রাক্তন আমেরিকান ম্যুরালিস্টরা 1947 সালের মৃত্যু নিউইয়র্ক শহরের চিত্রকর্ম ও ভাস্কর্য শিল্পীদের আইওয়া বিভাগের ডাভেনপোর্টের লোকেরা 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ শিল্পীরা নিউইয়র্ক সিটির হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট সুইসাইডের সাথে যুক্ত মানুষ