Chinoiserie in fashion
ফ্যাশনে ফ্যাশনের উপাদানগুলির যে কোনও ব্যবহারকে বোঝায়, বিশেষত আমেরিকান এবং ইউরোপীয় ফ্যাশনে। 17শ শতাব্দী থেকে, চীনা শিল্পকলা এবং নান্দনিকতা ইউরোপীয় শিল্পী, স্রষ্টা এবং ফ্যাশন ডিজাইনারদের অনুপ্রেরণার উৎস ছিল যখন প্রাচ্যের দেশগুলির পণ্যগুলি পশ্চিম ইউরোপে প্রথমবারের মতো ব্যাপকভাবে দেখা গিয়েছিল। পশ্চিমা প্রায়শই অন্যান্য বহিরাগত উপাদানগুলির সাথে মিশ্রিত হত যা সমস্ত চীনের দেশীয় ছিল না। এর ইতিহাস জুড়ে, ফ্যাশনে কখনও কখনও সাংস্কৃতিক প্রশংসার প্রদর্শন ছিল; তবে কখনও কখনও এটি বহিরাগততা, প্রাচ্যবাদ, সাংস্কৃতিক অধিগ্রহণ, পশ্চিমা সাম্রাজ্যবাদ এবং উপনিবেশবাদ এবং কামুকতার সাথেও যুক্ত ছিল। ইতিহাস প্রাক-17 শতকের বিলাসবহুল পণ্যগুলি প্রাচীনকাল থেকেই চীন থেকে ইউরোপীয় দেশগুলিতে প্রবেশ করছিল। চীনের সাথে ইউরোপীয়দের প্রাথমিক যোগাযোগও তাদের ফ্যাশনকে সরাসরি প্রভাবিত করেছিল। চীন থেকে রেশম, পাশাপাশি ভারত ও তুরস্কের বস্ত্র ইউরোপীয় রাজপরিবারের মধ্যে অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল। রেশম চাষের শিল্প নিজেই চীনে উদ্ভূত হয়েছিল এবং পশ্চিমে বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্যে প্রবর্তিত হয়েছিল। রেশম চাষের রহস্য অবশেষে 6ষ্ঠ শতাব্দীতে বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্য দ্বারা চীন থেকে পাচার করা হয়েছিল, যা তখন বাইজেন্টাইন শিল্পের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হয়ে ওঠে এবং বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্যকে ইউরোপে সিল্কের একচেটিয়া অধিকার অর্জনের অনুমতি দেয়। একাদশ শতাব্দী থেকে রেশম চাষের শিল্প ইতালি এবং দক্ষিণ ফ্রান্সে ছড়িয়ে পড়ে। তবে, চীন থেকে কাঁচা রেশম আমদানি উল্লেখযোগ্যভাবে অব্যাহত ছিল। ইতালীয় রেনেসাঁ যুগে (14শ থেকে 17শ শতাব্দী), সাম্রাজ্যবাদী চীনকে একটি পরিমার্জিত সভ্যতা হিসাবে দেখা হত যা ধর্ম ব্যতীত ইউরোপের সমান ছিল এবং বিজ্ঞান, প্রযুক্তি, স্থাপত্য ও সংস্কৃতির দিক থেকে অত্যন্ত উন্নত ছিল; যেমন, ইতালীয় অভিজাতরা তাদের সম্পদ প্রদর্শনের জন্য চীনা ফ্যাশনে পোশাক পরতেন। ফ্যাশনে এই চীনা প্রভাবগুলি ইতালীয় কারিগরদের দ্বারা সৃষ্ট বিভ্রম ছিল যারা লুক্কায় উত্পাদন শুরু করেছিল এবং চীনা সাংস্কৃতিক প্রতীক যেমন পদ্ম ফুল, ডালিম, পেওনি, ফুল, ফিনিক্স এবং ড্রাগনগুলিকে দখল করেছিল। ইউরোপীয় স্বাদের সঙ্গে মানানসই চীনা সিল্ক ইউরোপে আমদানি করা অব্যাহত ছিল; 17 শতকের শেষের দিকে চীন ও ইউরোপের মধ্যে সরাসরি সামুদ্রিক বাণিজ্য প্রতিষ্ঠিত হওয়ার সাথে সাথে এই আমদানি আরও বৃদ্ধি পায়। চীন থেকে রঙিন রেশম, মুক্তো এবং ছাতার মতো জিনিসপত্রের প্রবর্তনও 1400-এর দশকে সমুদ্রপথের মাধ্যমে দ্রুত করা হয়েছিল। ষোড়শ শতাব্দীতে, চীনা ব্রোকেডগুলি চীন থেকে ইউরোপে রফতানি করা হয়েছিল যাতে 19 শতকের শেষের দিকে ব্রিটিশ রেকর্ডে রোমান ক্যাথলিক পুরোহিতদের পোশাক তৈরি করা যায়, সোনার ফয়েল ছিল মূল্যবান ধাতুর সাধারণ রূপ যা সূচিকর্মের জন্য ব্যবহৃত হত এবং এটি একটি চীনা উদ্ভাবন ছিল যেখানে চীনা লোকেরা সিল্কের সুতায় ঘূর্ণায়মান করার আগে কাগজের উপর একটি পাতলা সোনার পাতা রাখার প্রক্রিয়া আবিষ্কার করেছিল। চীনা সোনার সুতা প্রযুক্তি পরে পাশ্চাত্যে প্রবর্তিত হয়েছিল এবং ইতালীয় তাঁতিরা তাদের সোনার কাজে গ্রহণ করেছিলেন। 17শ থেকে 18শ শতাব্দী, 17শ থেকে 18শ শতাব্দী, পশ্চিমা ফ্যাশন প্রাচ্য থেকে আমদানি করা বিভিন্ন পণ্য দ্বারা ব্যাপকভাবে সমৃদ্ধ হয়েছিল যা পশ্চিমা পোশাকে নতুন নিদর্শন এবং নতুন সম্ভাবনার প্রবর্তনের দিকে পরিচালিত করেছিল এবং অবিলম্বে ইংল্যান্ড এবং ফ্রান্সে পাওয়া কলগুলির দ্বারা অনুকরণ করা হয়েছিল। যেহেতু চীনকে সপ্তদশ ও অষ্টাদশ শতাব্দীতে সর্বশ্রেষ্ঠ সাম্রাজ্য হিসাবে বিবেচনা করা হত, চীন এবং ইউরোপে প্রচলিত হয়ে ওঠে; তবে এই সময়ে, ইউরোপীয়দের স্বাদের কাছে "প্রাচ্য সংস্কৃতি" গ্রহণযোগ্য করার একটি সচেতন প্রচেষ্টার ফল ছিল। 17শ শতাব্দীতে, চীনা বস্ত্র এবং চীনামাটির বাসন ইত্যাদির মতো চীনা বিলাসবহুল পণ্যগুলি ইতালীয় বন্দর শহর, পর্তুগাল, ইংল্যান্ড এবং হল্যান্ডে চালু করা হয়েছিল; এই জিনিসগুলি ইউরোপীয়রা পূর্বের রীতিনীতি এবং সংস্কৃতি সম্পর্কে নিজেদের অবহিত করত। চীন থেকে আমদানিকৃত চীনামাটির বাসন চিত্রিত করে যে কীভাবে চীনে পোশাক পরা হত, অন্যদিকে আমদানিকৃত চীনা বস্ত্র চীনা সিল্কের বয়ন, হাতে-আঁকা এবং সূঁচের কাজে পাওয়া প্রযুক্তিগত দক্ষতার কারণে ইউরোপে আকর্ষণের সৃষ্টি করে। চীনা বস্ত্র সহজেই পশ্চিমা ধাঁচের পোশাকের সঙ্গে খাপ খাইয়ে নেওয়া হত। পশ্চিমাঞ্চলে আমদানিকৃত চীনা নকশার রেশম বস্ত্রের বিশাল পরিমাণ চীনা নকশা সম্পর্কে ইউরোপীয়দের ধারণাকেও প্রভাবিত করেছিল; এটি হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। তবে, খাঁটি চীনা শিল্প ও জীবন সম্পর্কে ইউরোপীয়দের ভুল বোঝাবুঝির ফল ছিল এটি। ইউরোপ কেবল চীনা বস্ত্রই আমদানি করেনি, তারা চীনা বস্ত্রও অনুকরণ করেছিল। উপরন্তু, 17শ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং 18শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ইস্ট ইন্ডিয়া কোম্পানিগুলির দ্বারা এশিয়া থেকে বস্ত্র আমদানি ইউরোপীয় নকশাগুলিকে একটি "উদ্ভট শৈলী" তৈরি করতে প্রভাবিত করেছিল কারণ নকশাগুলি এবং মোটিফগুলি অদ্ভুত এবং পরিচিত মোটিফগুলিতে মিশ্রিত হয়েছিল এবং এবং দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। অষ্টাদশ শতাব্দীতে, চীন ফ্রান্সে ব্যাপক জনপ্রিয় ছিল, যা 1848 সালে এডগার কুইনেট দ্বারা "প্রাচ্য রেনেসাঁ" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। এই সময়কাল থেকে এবং 19শ শতাব্দী জুড়ে, বিশেষ করে ফ্রান্সে উদযাপিত হয়েছিল এবং বেশিরভাগ চীনা-অনুপ্রাণিত ফ্যাশনের উৎপত্তি এই সময়ে ফরাসি ছিল। ফরাসি চীনা ফ্যাশন, যা ফ্রিলস সহ পেটিকোট পরার সাথে জড়িত, ইংল্যান্ডেও চালু হয়েছিল যেখানে এটি ব্রিটিশ মহিলাদের মধ্যে ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে; তবে ব্রিটিশ মহিলারা জানতেন যে তারা ফরাসি চীনা ফ্যাশন পরেছিলেন কিনা তা জানা যায় না। চীনের প্রতি এই উন্মাদনা ইংল্যান্ডেও ভাগ করে নিয়েছিল যা 18 শতকে চীনা সাংস্কৃতিক বস্তুর প্রতি একটি আবেশও দেখিয়েছিল। মাস্কারেড বলগুলিতেও এটি একটি জনপ্রিয় থিম ছিল এবং সুইডেনের রাজা তৃতীয় গুস্তাভ এমনকি তাঁর জীবদ্দশায় কোনও এক সময়ে সুইডিশ রাজপরিবারের দ্বারা চীনা পোশাক পরেছিলেন যখন তারা ড্রোটনিংহোমের গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদে ছিলেন। তবে অষ্টাদশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে ইংল্যান্ডে এই উন্মাদনা হ্রাস পেতে শুরু করে এবং 19শ শতাব্দীতে ইউরোপে আরও হ্রাস পায়। 19শ শতাব্দী ইউরোপের শিল্পায়নের প্রেক্ষাপটে এবং ইউরোপীয়দের এই ধারণার কারণে যে প্রথম ও দ্বিতীয় আফিম যুদ্ধের পরে চীনা সভ্যতা প্রায় পুরানো হয়ে গিয়েছিল, ইউরোপে জনপ্রিয়তা হ্রাসের দিকে পরিচালিত করে। যাইহোক, এই সময়টি সর্বজনীন ঔপনিবেশিক বিনিময় এবং প্রাচ্যের বিভিন্ন বিভাগের সংস্পর্শে আসার যুগ দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, যেমন বস্ত্র (যেমন। রেশম) চীন থেকে এবং চীনা পোশাক উপাদান (যেমন। চেওংসামের অগ্রদূত)। এই সময়ে চীন থেকে অনেক জিনিসপত্র লুট করে ইউরোপে ফিরিয়ে আনা হয়। বিশেষ করে চীনা ভাষায় () নামে পরিচিত পুরাতন গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ, যা 1860-এর দশকে অ্যাংলো-ফরাসি বাহিনী দ্বারা ধ্বংস করা হয়েছিল, "পশ্চিমে চীনা বস্তুর উৎস হিসাবে পৌরাণিক মর্যাদা" অর্জন করেছিল। পুরাতন গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ লুটপাট থেকে, ফরাসিরা কেবল রাজকীয় ধন-সম্পদ লুটই করেনি, বরং অন্যান্য অনেক জিনিসের মধ্যে প্রচুর পরিমাণে পোশাক, গহনা, টুপি এবং কাপড়ের রোল চুরি করে রাজকীয় গুদামগুলি খুলতে বাধ্য করেছিল। পুরাতন গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ থেকে লুট করা জিনিসগুলিও ব্রিটেনের বাজারগুলিতে প্লাবিত হয়েছিল; একটি টুপি যা চীনা সম্রাটের বলে মনে করা হত রানী ভিক্টোরিয়াকে উপহার দেওয়া হয়েছিল, একটি পেকিনিজ কুকুরের সাথে, যা লুটি নামে পরিচিত হয়েছিল। ইউরোপে, এই লুণ্ঠিত জিনিসগুলি কখনও কখনও পশ্চিমা ধাঁচের পোশাকে কাটা হত। 19 শতকের শেষের দিকে, ব্রিটিশ ফ্যাশন চীনা পোশাকের নির্মাণ নকশার মূল উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যার মধ্যে ছিল প্রশস্ত হাতা এবং পার্শ্ব বন্ধের ব্যবহার। যাইহোক, ব্রিটিশদের প্রতি তাদের আবেগ অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল। অন্যদিকে, 19শ শতাব্দীতে আমেরিকায় পুরোপুরি বিকশিত হয়েছিল এক ধরনের "নান্দনিক উপনিবেশবাদ" হিসাবে যা চীনকে বহিরাগততা এবং কল্পনার সাথে যুক্ত করেছিল, এটিকে "একটি চমত্কার, অসভ্য জাতি" হিসাবে উপলব্ধি করেছিল; উচ্চবিত্তরা, বিশেষত নিউ ইংল্যান্ড এবং মধ্য উপনিবেশের লোকেরা, ই-ফ্যাশন অনুকরণ করেছিল; ব্রিটেন থেকে তাদের স্বাধীনতার পরে, তারা শেষ পর্যন্ত চীনে যাত্রা করেছিল যেখানে তারা সরাসরি চীনা পণ্য আমদানি করেছিল। 1800-এর দশকের শেষের দিকে সুদূর প্রাচ্য, বিশেষত কানাডা সহ চীন ও জাপানের প্রতি পাশ্চাত্যের আকর্ষণ ছিল। 1850-এর দশকে, পোশাকের নকশায় চীনা উপকরণ এবং প্রতীকগুলির একটি ইচ্ছাকৃত এবং স্ব-সচেতন ব্যবহার ছিল। উদাহরণস্বরূপ, ফুলের পদকগুলি পোশাকগুলিতে ব্যবহার করা হত কারণ সেগুলি চীনের বৈশিষ্ট্য ছিল। বক্সার বিদ্রোহ (1899-1901) দমন থেকে লুট করা জিনিসপত্রের দ্বিতীয় তরঙ্গও ব্রিটেনে প্রবেশ করে। বক্সার বিদ্রোহ দমন করার সময় বেইজিংয়ের অনেক পণের দোকান লুট করা সহ অনেক জায়গা লুট করা হয়েছিল। পোশাকের জিনিসগুলি এই পণের দোকানগুলিতে এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় পরিমাণে ব্যবসা ছিল, তবে তাদের কাছে অন্যান্য মূল্যবান জিনিসও ছিল, যেমন গহনা, ঘড়ি, আসবাবপত্র, রিক্সা এবং বাদ্যযন্ত্র; এই জিনিসগুলি বেইজিংয়ের সাধারণ মানুষের ব্যক্তিগত জিনিস ছিল যারা তাদের ব্যক্তিগত জিনিসগুলি সামান্য অর্থের বিনিময়ে বিনিময় করত এবং পরে যখন তারা আরও ভাল আর্থিক সময়ে থাকত তখন তাদের জিনিসগুলি মুক্ত করার উদ্দেশ্যে ছিল। পাশ্চাত্যে বাড়িতে চীনা পোশাক পরা তুচ্ছতা বা কল্পনাপ্রসূত বলে মনে করা হত না, বরং এটি নিজেই একটি রাজকীয় কাজ ছিল যা পার্থিব জ্ঞান থাকার ইঙ্গিত দেয়। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, ইউরোপীয় এবং ফ্যাশন ডিজাইনাররা অনুপ্রেরণা পেতে চীন এবং ইউরোসেন্ট্রিক-ফ্যাশন বিশ্বের বাইরের অন্যান্য দেশগুলিকে ব্যবহার করতেন; ভোগ ম্যাগাজিন আরও স্বীকার করেছে যে চীন বিশ্বব্যাপী ফ্যাশনে নান্দনিক অনুপ্রেরণায় অবদান রেখেছে। চীনা মোটিফগুলি এই সময়ে ইউরোপীয় ফ্যাশনে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। চীন এবং চীনা জনগণও আমেরিকান ফ্যাশনে উপকরণ এবং নান্দনিকতা সরবরাহ করেছিল এবং বিশ্বব্যাপী ফ্যাশনকে প্রভাবিত করেছিল; তবে, তারা ফ্যাশনহীন হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং আধুনিক মর্যাদার মানদণ্ডের সাথে খাপ খায়নি। উদাহরণস্বরূপ, 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে, ভোগ ম্যাগাজিন মানুষকে চায়নাটাউনে উচ্চমানের সিল্ক দিয়ে তৈরি সুন্দরভাবে সূচিকর্ম করা চীনা পোশাক কিনতে উৎসাহিত করেছিল, যা আমেরিকাতে সস্তা জিনিস হিসাবে বিক্রি হত; তবে, এই জিনিসগুলির মধ্যে অনেকগুলি আসলে বক্সার বিদ্রোহ দমন করার সময় বেইজিং থেকে লুট করা জিনিস ছিল। 1910-এর দশক থেকে যুক্তরাজ্যে চীনা পোশাক, যা শুধুমাত্র অভিনব বা বিলাসবহুল পোশাক বা সূচিকর্মের টুকরোগুলির উৎস হিসাবে উপযুক্ত বলে মনে করা হত, ব্রিটিশ মহিলারা আলগা কোটের একটি রূপ হিসাবে পরতে শুরু করেছিলেন। 1920-এর দশক থেকে 1930-এর দশক 1920-এর দশক একটি দুর্দান্ত উন্মাদনার প্রত্যাবর্তন দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল। প্রকৃত সূচিকর্মযুক্ত চীনা জ্যাকেট এবং কোট সন্ধ্যায় পরিধান করা হত। 1920-এর দশকে ব্রিটিশ মহিলাদের পোশাকের আলগা ফিটিং কাটও চীনা পোশাকের প্রভাবকে প্রতিফলিত করে। চেওংসাম 1920-এর দশকে তৈরি করা হয়েছিল এবং পশ্চিমারা যখন এটি বরাদ্দ করেছিল তখন এটি একটি উচ্চ-শৈলীর সন্ধ্যার পোশাকে পরিণত হয়েছিল। 1930-এর দশকে, চেওংসাম চীনা পোশাকের সাথে যুক্ত ছিল এবং হলিউডের চলচ্চিত্রগুলিতে চীনা মহিলাদের সনাক্তকারী পোশাক হিসাবে ব্যবহৃত হত। অ্যানা মে ওয়াং-এর মতো এশীয় হলিউড তারকাদের দ্বারা পরিধান করা হলে, যৌন সংস্করণ চেওংসাম সাংহাইয়ের বহিরাগত এবং কামুক নৈশজীবনের প্রতীকে পরিণত হয়েছিল। 1940 থেকে 20 শতকের শেষ পর্যন্ত 20 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, ক্রিশ্চিয়ান ডিওর এবং ইভস সেন্ট-লরেন্টের মতো মহান ডিজাইনার এবং/অথবা কৌটারিয়ারদের নকশাকে প্রভাবিত করেছিল। 1981 সালের 23শে ফেব্রুয়ারি, রাজকুমারী ডায়ানা একটি লাল রঙের সিল্ক, মিডি চীনা স্কার্ট পরেছিলেন, যা তাদের আনুষ্ঠানিক বাগদান ঘোষণার আগে ক্লারেন্স হাউসে প্রিন্স চার্লসের সাথে পোজ দেওয়ার সময় হিসাবে পরিচিত ছিল। এই চীনা স্কার্টটি কিং রাজবংশের শৈলীতে ছিল এবং ক্রাইস্যান্থেমাম সূচিকর্ম মোটিফ দিয়ে সূচিকর্ম করা হয়েছিল। এবং একটি লাল কোমরবন্ধনী ছিল। শুভ লাল রঙের ব্যবহার চীনা বিবাহের ঐতিহ্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল; তবে, স্কার্টটি চীনা বিশ্বাস অনুসারে সম্পূর্ণ শুভ বলে বিবেচিত হত না কারণ এতে লাল রঙের পরিবর্তে সাদা কোমরবন্ধনের অভাব ছিল। চীনা নববধূ সাধারণত সাদা কোমরবন্ধনী সহ একটি পোশাক পরেনঃ "একসঙ্গে বৃদ্ধ হওয়া", যা প্রিন্সেস ডায়ানার অভাব ছিল; এবং এইভাবে, প্রিন্সেস ডায়ানার () এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না এবং পরিবর্তে (), অশুভ লক্ষণ হিসাবে বিবেচিত হত। একবিংশ শতাব্দীতে ফ্যাশন ডিজাইনার এবং বিলাসবহুল ব্র্যান্ডের পরিচালক নির্মাতাদের কাজে একবিংশ শতাব্দীর ফ্যাশন আবির্ভূত হতে থাকে। উদাহরণস্বরূপ, লুই ভুইটন স্প্রিং/সামার 2011 সংগ্রহে একটি প্রধান মৌসুমী প্রভাব দেখা গেছে; উদাহরণস্বরূপ, মার্ক জ্যাকবস দ্বারা ব্রাইস ফ্যানের ব্যবহার ইত্যাদি। ভ্যালেন্টিনো ফল/উইন্টার 2015-2016 তাদের পোশাক এবং হ্যান্ডব্যাগে সূচিকর্মের কাজে সিংহের মাথা, ফুল, গাছের মতো রঙিন চীনা মোটিফের ব্যবহার চিত্রিত করেছে, যা ম্যাগাজিন ভোগ দ্বারা "মানবিক গুণাবলী এবং আধ্যাত্মিক মূল্যবোধের প্রতিনিধিত্বকারী প্রতীকগুলির পুনর্বিবেচনা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। ডিজাইনার কিছু বিখ্যাত ফ্যাশন ডিজাইনার এবং/অথবা সৃজনশীল পরিচালক, যারা তাদের ফ্যাশন সংগ্রহের এক পর্যায়ে নান্দনিকতা গ্রহণ করেছেন বা অন্তর্ভুক্ত করেছেন বলে জানা যায়, তাদের মধ্যে রয়েছে মারিয়ানো ফরচুনি, ক্যালট সোয়ার্স, যারা চীনা সিল্ক, চীনা-শৈলীর সূচিকর্ম ব্যবহারের জন্য পরিচিত ছিলেন, তাদের প্রিয় থিম হিসাবে প্রাচ্যবাদ ছিল, জিন পাকুইন, পল পোয়ারেট, জিন ল্যানভিন, ক্রিশ্চিয়ান ডিয়র, ইভস সেন্ট-লরেন্ট, আলেকজান্ডার ম্যাককুইন, জন গ্যালিয়ানো, টম ফোর্ড এবং মারিয়া গ্রাজিয়া চিউরি। বর্তমান সময়ে ফ্যাশন সৃষ্টিতে আবির্ভূত হতে থাকে। লুই ভুইটন, ডিওর এবং চ্যানেল ইত্যাদির মতো বিলাসবহুল ফ্যাশন ব্র্যান্ডগুলিও চীনা শিল্প ও নান্দনিকতা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এই প্রভাবগুলি কখনও কখনও তাদের রঙের সৃষ্টি এবং তাদের কাপড়গুলিতে পাওয়া নিদর্শনগুলিতে প্রতিফলিত হয়। খ্রিস্টান ডিওর ক্রিশ্চিয়ান ডিওর, যিনি কখনও চীন ভ্রমণ করেননি, বিশেষত 1947 সাল থেকে চীনা নান্দনিকতা উদযাপন করেছেন; তাঁর নকশা সংগ্রহে চীনা নান্দনিকতা চীনা ওভারকোট দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং তাঁর শৈশবের "বহিরাগত" () বাড়ির সজ্জা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল; 1960-এর দশক জুড়ে, ডিওর চীনের বিভিন্ন সাংস্কৃতিক উল্লেখ ব্যবহার করেছিলেন, যেমন চীনা ক্যালিগ্রাফি, চেওংসামের সিলুয়েট এবং তাং রাজবংশের নীল ও সাদা চীনামাটির বাসন তাঁর বিভিন্ন সংগ্রহে। ইভস সেন্ট-লরেন্ট ক্রিশ্চিয়ান ডিওর-এর মতো, ইভস সেন্ট-লরেন্ট চীনা সংস্কৃতি দ্বারা খুব অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন যদিও তিনি কখনও চীন সফর করেননি; এটি তাঁর 1977-এর সংগ্রহেও প্রতিফলিত হয় ": ফ্যাশন অনুপ্রেরণার উৎস চীনা শুভ অলঙ্কার এবং বস্ত্র চীনা আলংকারিক (এবং শুভ) মোটিফ এবং শৈলীর অধিগ্রহণের মাধ্যমে সবচেয়ে দৃশ্যমান রূপ। ইতালীয় নবজাগরণের সময়, ইতালীয় কারিগররা চীনা সাংস্কৃতিক এবং শুভ প্রতীকগুলি যেমন পদ্ম ফুল, ডালিম, পেওনি, ফুল, ফিনিক্স এবং ড্রাগনকে তাদের বস্ত্রের মধ্যে ব্যবহার করেছিলেন যা তখন ধনী ইতালীয় সামাজিক শ্রেণীর জন্য ফ্যাশনেবল পোশাক তৈরিতে ব্যবহৃত হত। 20শ শতাব্দীতে ইউরোপীয় ফ্যাশনে চীনা মোটিফগুলিও জনপ্রিয়তা অর্জন করে। সাম্রাজ্যবাদী বরাদ্দের মাধ্যমে প্রাপ্ত কিং রাজবংশের ড্রাগন পোশাক (এবং অজগরের পোশাক) কিং রাজবংশের সম্পচার আইন এবং আদালত দ্বারা অত্যন্ত নিয়ন্ত্রিত ছিল এবং কর্মশালা ও গুদামগুলি কিং ইম্পেরিয়াল হাউজহোল্ড ডিপার্টমেন্ট দ্বারা পরিচালিত হত। এগুলি সাধারণত কিং রাজবংশের আদালত দ্বারা মঙ্গোলিয়া এবং তিব্বতের মতো কিং সাম্রাজ্যের সীমানার মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিদের কূটনৈতিক উপহার হিসাবে প্রদান করা হত, যাদের তাদের নিজস্ব রীতিনীতির সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, ড্রাগন পোশাক (এবং অজগরের পোশাক) কখনও কখনও কাটা হত এবং পশ্চিমা ধাঁচের পোশাকে রূপান্তরিত হত, যেমন বটগাছ এবং কোমরকোট; তবে, পশ্চিমা ব্যবহারকারীদের ব্যবহারের জন্য চীনা পোশাকের সরাসরি পরিবর্তনকে কখনও কখনও "সাম্রাজ্যবাদী বরাদ্দ" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এই অভিযোজিত ড্রাগন পোশাকের মধ্যে কিছু সম্ভবত ফ্যাব্রিক রোল এবং/অথবা পুরাতন গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ থেকে লুট করা পোশাক ছিল যা জাদুঘরের দাতারা কখনও কখনও তাদের উৎপত্তি সম্পর্কে ব্যাখ্যা করতে চান। আফিম যুদ্ধের সময়, ভিক্টোরিয়ান ইউরোপের শেষের দিকে ইউরোপীয়দের দ্বারা চীনা ড্রাগন পোশাকের ব্যবহার কখনও কখনও চীনা পুরুষত্বকে উপহাস করার জন্য ব্যবহৃত হত; উদাহরণস্বরূপ, জর্জ স্মিথ 1874 সালে রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শিত দ্য রাইটফুল হায়ার চিত্রকলায়, ছবিতে পাওয়া খলনায়ককে একটি চীনা ড্রাগন পোশাক পরে কোমরের চারপাশে বেল্ট দিয়ে বেঁধে পায়ে চপ্পল দিয়ে আঁকেন। অনুরূপ ক্ষেত্রে, 1898 সালে লিবার্টি সন্ধ্যার টুপি সরবরাহ করেছিল যা "ম্যান্ডারিন পোশাক" দিয়ে তৈরি বলে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল (অর্থাৎ। কিং রাজবংশের দরবারের পোশাক); তবে, এই টুপিগুলি আসলে হান চীনা মহিলাদের ঐতিহ্যবাহী স্কার্ট দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। 1981 সালে, নীল এবং সাদা চীনামাটির বাসন নীল এবং সাদা রঙের সংমিশ্রণ ইতিহাসের অন্যতম জনপ্রিয় রঙ প্যালেট সংমিশ্রণ এবং 9ম শতাব্দীর এশীয় সিরামিক থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। চীনা নীল ও সাদা চীনামাটির বাসন, যা তাং রাজবংশের সময় থেকে বিকশিত হয়েছিল এবং ইউয়ান রাজবংশে সম্পূর্ণরূপে পরিপক্ক হয়েছিল এবং চীনের অন্যতম জাতীয়তাবাদী শিল্প, প্রায়শই আধুনিক ফ্যাশন শোতে প্রদর্শিত হয়। সিরামিকগুলিতে পাওয়া এই রঙ প্যালেটটি পরে ইউরোপে ছড়িয়ে পড়ে এবং 16শ শতাব্দীতে ডেলফ্টওয়্যার এবং 18শ শতাব্দীর শেষের দিকে ব্রিটিশ নির্মাতাদের দ্বারা নির্মিত উইলো প্যাটার্নকে প্রভাবিত করে; 18শ শতাব্দী সেই যুগও ছিল যখন নীল এবং সাদা টয়লেট ডি জোয়ের মতো মুদ্রিত কাপড়গুলি জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল এবং ফ্যাশন ডিজাইনারদের আগামী বছরে নীল এবং সাদা রঙকে একটি বিশিষ্ট রঙ প্যালেট হিসাবে ব্যবহার করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। এইভাবে এটি ক্রিশ্চিয়ান ডিওর, ভ্যালেন্টিনো, ডাঃ মার্টেন্সের মতো বিখ্যাত ফ্যাশন ডিজাইনারদের পোশাক এবং জুতোর ফ্যাশন ডিজাইনে গৃহীত হয়েছিল। কিছু আধুনিক ফ্যাশন ডিজাইনার, যেমন রবার্তো কাভালি, গুও পেই, চীনা নীল এবং সাদা চীনামাটির বাসন দ্বারা সরাসরি অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। চীনা পোশাক, পোশাকের উপাদান গ্রহণ এবং নির্মাণ ব্রিটিশ ফ্যাশনে চীনা পোশাকের নির্মাণ নকশার মূল উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যার মধ্যে প্রশস্ত হাতা এবং পার্শ্ব বন্ধের ব্যবহার অন্তর্ভুক্ত ছিল; এই নকশাগুলি তখন ইউরোপীয়দের নান্দনিক স্বাদ পূরণের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। চীনা ফ্যাশন বিভিন্ন নকশা এবং শৈলীকেও প্রভাবিত করেছে। ইউরোপীয় পোশাকে চীনে মোড়ানো-শৈলীর বন্ধ বা নেকলাইনের নকশা, যা () নামে পরিচিত, প্রাচ্যবাদের ভারী প্রভাবের ফলাফল ছিল যা 19 শতকে জনপ্রিয় ছিল। 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে মোড়ানো বন্ধ চীনা জ্যাকেটগুলিও আমেরিকান ফ্যাশনকে প্রভাবিত করেছিল; এই ধরনের জ্যাকেটের একটি উদাহরণ হল (#4777), যা 1901 সালে আমেরিকান মহিলা ম্যাগাজিন দ্য ডেলিনেটর-এ প্রকাশিত হয়েছিল। 57 খণ্ডে, দ্য ডিলিনেটর এটিকে "লেডিস চাইনিজ ড্রেসিং" বা "লাউঞ্জিং ব্যাগ" হিসাবে বর্ণনা করেছে এবং "প্রাচ্যের একটি শক্তিশালী পরামর্শ" হিসাবে বর্ণনা করেছে। এটি আলগা-ফিটিং হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, বাম দিকে একটি মোড়ানো বন্ধ (চীনে হিসাবে পরিচিত) যা সাটিন ফিতা বন্ধনের সাথে বন্ধ হয়; এতে গভীর পার্শ্ব ভেন্টও বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যা একটি "অভিনব প্রভাব" হিসাবে বিবেচিত হত এবং একটি অভিনব রূপরেখা তৈরি করে একক ব্যান্ড দিয়ে ছাঁটা হয়েছিল। ভলিউম 57-এর (#4777) আরেকটি চীনা-শৈলীর অনুপ্রাণিত র্যাপ টপ (#3920) সহ দ্য ডিলিনেটর-এর ভলিউম 58-এ পুনরায় আবির্ভূত হয়, যার মধ্যে একটি একক ফিতা দিয়ে ডান দিকে (চীনে পরিচিত) বন্ধ হয়ে যায়। দ্য লেডিস চাইনিজ ড্রেসিং স্যাক #3920 অন্তত এক বছর আগে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 1900 সালের দ্য ডিলিনিয়েটরের 56তম খণ্ডে প্রকাশিত হয়েছিল। 1910-এর দশকে, ইউরো-আমেরিকান মহিলারা চীনা পোশাকে মহিলাদের পোশাকের উপরে আলগা সন্ধ্যার কোট হিসাবে ব্যবহার করতেন। 1911 সালের 15ই ডিসেম্বর প্রকাশনাতে ভোগ যে জিনিসগুলির বিজ্ঞাপন দিয়েছিল, তার মধ্যে ছিল এক ধরনের চীনা জ্যাকেট এবং কিং রাজবংশের শৈলী, হান চীনাদের একটি ঐতিহ্যবাহী স্কার্ট। 1913 সালের জুন মাসে লেডিস হোম জার্নালে প্রকাশিত হওয়ার মতো বিভিন্ন চীনা পণ্যের শৈলীতে ডে-ওয়েয়ার জ্যাকেট এবং কোট কাটার একটি ফ্যাশন প্রবণতাও ছিল। 1913 সালের জুন মাসের লেডিস হোম জার্নাল অনুসারে, ভলিউম 30, সংখ্যা 6: দ্য চাইনিজ সামার ড্রেস থেকে প্রদর্শিত গার্মেন্টস জুন 1913 সালের লেডিস হোম জার্নালে প্রকাশিত, ভলিউম 30, সংখ্যা 6, কিং রাজবংশের ম্যান্ডারিন কোর্ট গাউন, বিশেষত (একটি ম্যান্ডারিন বর্গাকার ব্যাজ সহ একটি ম্যান্ডারিন কোর্ট পোশাক),,,,, (একটি ছোট কোমর-দৈর্ঘ্যের ওভারস্কার্ট), (কিং রাজবংশের আদালতের পোশাকে কলার), এবং (মাঞ্চু মহিলাদের পোশাক), এবং সেইসাথে ঐতিহ্যবাহী চীনা সূচিকর্ম এবং ঐতিহ্যবাহী চীনা, ম্যান্ডারিন কলার ইত্যাদির প্রভাব দেখায়। 1920-এর দশক থেকে চীনা পোশাকগুলি পরিধানকারীর বাড়ির বাইরে ফ্যাশন আইটেম হিসাবে ব্যবহৃত হওয়ার ফটোগ্রাফিক প্রমাণও রয়েছে। 1920-এর দশকে আলগা-ফিটিং ফ্যাশনে পাওয়া মহিলাদের ফ্যাশনের শিথিলতা, বিশেষত নিপড-ইন কর্সেট অদৃশ্য হয়ে যাওয়া, অন্যান্য কারণের পাশাপাশি ঐতিহ্যবাহী চীনা পোশাক এবং জ্যাকেটের আলগা রেখা এবং প্রশস্ত আর্মহোল দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিল বলে মনে হয়, যেমন সেই সময়ে অভিজাত মহিলাদের স্বাধীনতার অভিজ্ঞতা, চ্যানেলের স্পোর্টসওয়্যার-ডিজাইন এবং পল পোয়ারেটের পোশাকের নকশা যিনি মধ্য-পূর্ব অনুপ্রাণিত পোশাক ডিজাইন করেছিলেন। চেওংসাম 1920-এর দশকে তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি মূলত চীনে নারী মুক্তির প্রতীক ছিল; যখন এটি পশ্চিমের দ্বারা বরাদ্দ করা হয়েছিল, তখন এটি একটি উচ্চ-শৈলীর সন্ধ্যায় পোশাকে পরিণত হয়েছিল। একবিংশ শতাব্দীতে, টম ফোর্ডের নকশা করা কিছু সন্ধ্যার পোশাক কাটার ক্ষেত্রে যৌন সংস্করণ চেওংসাম এবং রঙের ব্যবহারের ক্ষেত্রে রাজকীয় পাঁচ-নখরযুক্ত চীনা ড্রাগন পোশাকের প্রভাব দেখায় (যেমন। ইম্পেরিয়াল হলুদ) এবং চীনা মোটিফ (যেমন,, এবং বারোটি অলঙ্কার), পাশাপাশি মাঞ্চুর ঘোড়ার খুরের কাফ। 20 শতকের গোড়ার দিকে ইউরোপীয় অভিজাত শৈলীর নেতাদের মধ্যে চীনা শাল জনপ্রিয় ছিল। যাইহোক, ভোগের 1921 সালের একটি প্রতিবেদনে এটিকে স্প্যানিশ শাল হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল এবং পাঠকদের জানানো হয়েছিল যে এই শালগুলি ভেনিস, স্পেন, পারস্য এবং ফিলিপাইন থেকে আমদানি করা হয়েছিল, যখন এই শালগুলির প্রাথমিক চীনা আমদানি বাদ দেওয়া হয়েছিল যখন চীনা পণ্যের পূর্ববর্তী আমদানিকারকরা এবং চীনে অন্যান্য ভ্রমণকারীরা প্রতিবেদন প্রকাশের কুড়ি বছর আগে এই শালগুলির মূল উৎস ছিল। স্প্যানিশ শাল, যা ম্যানিলা শাল এবং ম্যান্টন ডি ম্যানিলা নামেও পরিচিত, স্পেন এবং লাতিন আমেরিকার মহিলাদের জন্য ঐতিহ্যবাহী আনুষঙ্গিক হয়ে উঠেছে এবং ফ্লামেনকো নৃত্যের পোশাকেও এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। ম্যানিলা শাল শব্দটি নিজেই একটি ভুল নাম, যা তখন আবির্ভূত হয়েছিল যখন আমেরিকা-ইউরোপীয় জনগণ শালের উৎপত্তি এবং উৎপত্তি সম্পর্কে বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিল, যার ফলে ফিলিপাইনে অপব্যবহার হয়েছিল। চীনা বংশোদ্ভূত এই শালগুলি তখন স্প্যানিশ মহিলাদের সাথে চিহ্নিত হয়। চীনা শালগুলি চীনের গুয়াংডং প্রদেশে তৈরি করা হত এবং তারপর ম্যানিলা সমুদ্রবন্দর থেকে মেক্সিকো ও স্পেনে চালু করা হয়েছিল, যেখানে এশিয়া থেকে পণ্য (গুয়াংডংয়ে উৎপাদিত বিভিন্ন ধরনের পণ্য সহ) মেক্সিকো ও ইউরোপে রপ্তানি করা যেত। 1821 সালের পর এই শালগুলি স্পেন এবং লাতিন আমেরিকার মহিলাদের জন্য একটি জনপ্রিয় ফ্যাশন আনুষঙ্গিক হয়ে ওঠে। এই চীনা শালগুলির চাহিদা এতটাই বৃদ্ধি পেয়েছিল যে এর ফলে চীনা কারখানাগুলি থেকে উৎপাদন বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং একই সাথে স্পেন থেকে স্থানীয় সূচিকর্মকারীরা তাদের নিজস্ব সূচিকর্ম শুরু করেছিল। স্পেনে উদীয়মান স্থানীয় উৎপাদন সত্ত্বেও, রপ্তানি বাজারের একমাত্র উদ্দেশ্যে চীনে প্রচুর পরিমাণে ম্যানিলা শাল তৈরি করা অব্যাহত ছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীর ইউরোপে এই শালগুলির (যা প্রকৃতপক্ষে এখনও চীনে উৎপাদিত হচ্ছিল) জনপ্রিয়তার ফলে শেষ পর্যন্ত ঐতিহ্যবাহী স্প্যানিশ পোশাক পরিচ্ছদে চীনা শাল গ্রহণ করা হয়। সময়ের সাথে সাথে এবং অন্যান্য সংস্কৃতির সাথে বিভিন্ন ধরনের সাংস্কৃতিক বিনিময়ের মাধ্যমে, স্প্যানিশ শালগুলি বিভিন্ন সংস্কৃতির প্রকাশ এবং মিথস্ক্রিয়ার মাধ্যমে তার বর্তমান শৈলীতে বিকশিত হয়েছিল। চীনা জুতোগুলি 1880-এর দশকের শেষের দিকে পায়ের আঙ্গুল এবং ছোট নিচু হিল সহ ইউরোপীয় চপ্পলের নকশাকে প্রভাবিত করেছে। 20 শতকের গোড়ার দিকে, চীনা চপ্পল, যা মার্কিন বাণিজ্যের জন্য চীনে তৈরি করা হত, রপ্তানি করা হত এবং মার্কিন দোকানে বিক্রি করা হত; তবে, সূক্ষ্ম মানের চীনা চপ্পল আমেরিকাতে চীনা জনগণের কাছে কখনই বিক্রি করা হত না, পরিবর্তে সেগুলি মার্কিন মহিলাদের কাছে বুডোয়ার shoes.On হিসাবে বিক্রি করা হত, অন্যদিকে, আমেরিকার স্থানীয় চীনা জুতো সংস্থাগুলি মূলত চীনা জনগণের কাছে জুতো বিক্রি করত। বিতর্ক ফ্যাশন কল্পকাহিনীর অভাব, পশ্চিমা সাম্রাজ্যবাদ এবং প্রাচ্যবাদ যদিও চীনা ফ্যাশনের বিশ্বব্যাপী প্রভাব ছিল, তবুও চীনারা ফ্যাশনহীন বলে মনে করা হত যখন তারা ফ্যাশন আধুনিকতার মানদণ্ডের সাথে খাপ খায় না। মিং রাজবংশের সময় 1500-এর দশক থেকে ইউরোপীয়রা রাজকীয় চীন সফর করেছিল এবং ফ্যাশনের পার্থক্য ছিল প্রথম জিনিস যা তারা লক্ষ্য করেছিল। "চীনে পোশাক কখনও পরিবর্তিত হয়নি" প্রাথমিক ইউরোপীয় লেখক এবং বিদেশী পর্যটকদের দ্বারা নির্মিত একটি কল্পকাহিনীতে পরিণত হয়েছিল যারা ইম্পেরিয়াল চীন সফর করেছিলেন কিন্তু পূর্ববর্তী দশকগুলির চীনা ফ্যাশন সম্পর্কে জ্ঞানের অভাব ছিল। জিন-ব্যাপটিস্ট ডু হাল্ডে, ফার্নান্ড ব্রাডেলের মতো ইউরোপীয় লেখকরা অন্তত 18শ শতাব্দী থেকে মতামত দিয়েছিলেন যে চীনের একটি স্থির ফ্যাশন রয়েছে। যাইহোক, 16শ থেকে 18শ শতাব্দী পর্যন্ত ইউরোপীয়দের দ্বারা চীনা ফ্যাশনের বর্ণনা মূলত চীনা পোশাকের বর্ণনা দেওয়ার পরিবর্তে তারা যে চীনা পোশাক দেখেছিল সে সম্পর্কে তাদের ধারণার উপর ভিত্তি করে ছিল। উদাহরণস্বরূপ, অষ্টাদশ শতাব্দীতে, জিন-ব্যাপটিস্ট ডু হাল্ডে তাঁর প্রকাশনাগুলিতে ফ্যাশনকে ইউরোপ এবং প্রাচীন চীনের মধ্যে একটি প্রধান পার্থক্য হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন যে চীনে ফ্যাশনের পরিবর্তনের অভাবঃ ডু হাল্ডের চীনের স্থির ফ্যাশনের দাবি পরে তাঁর প্রকাশনাগুলির সাথে প্রচারিত হয়েছিল এবং এই বিশ্বাসকে সুসংহত করেছিল যে চীনা লোকেরা ইউরোপীয়দের কল্পনায় ফ্যাশনবিহীন পোশাক পরেছিল। হাস্যকরভাবে, ডু হাল্ডে আসলে কখনও ইম্পেরিয়াল চীনে যাননি; তবে, তাঁর দাবির সত্যতা জোরদার করতে, ডু হাল্ডে চীনা রীতিনীতির সম্পূর্ণ বর্ণনার সাথে চীনা খোদাইয়ের এই চিত্রগুলিকে যুক্ত করেছিলেন এবং অন্যান্য জেসুইট মিশনারিদের বিবরণের উপর নির্ভর করেছিলেন। অনুরূপ অ্যাকাউন্টগুলি বিভিন্ন সময়ে প্রদর্শিত হতে থাকে। পশ্চিমা সাম্রাজ্যবাদও প্রায়শই প্রাচ্যবাদের সাথে ছিল এবং 19 শতকে ইউরোপীয় সাম্রাজ্যবাদ বিশেষত সর্বোচ্চ পর্যায়ে ছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীতে, ইউরোপীয়রা চীনকে ইউরোপের দ্বৈত বিরোধী হিসাবে বর্ণনা করে, চীনকে অন্যান্য অনেক কিছুর মধ্যে "ফ্যাশনের অভাব" হিসাবে বর্ণনা করে, যখন ইউরোপীয়রা ইচ্ছাকৃতভাবে নিজেদেরকে উচ্চতর অবস্থানে রাখে যখন তারা নিজেদেরকে চীনাদের পাশাপাশি এশিয়ার অন্যান্য দেশের সাথে তুলনা করেঃ প্রাচ্যবাদী ধারণাগুলির দ্বারা প্রভাবিত ইউরোপীয় লেখকদের কাজগুলি চীনকে ফ্যাশনের অভাব হিসাবে চিত্রিত করবে এবং সম্প্রসারণের মাধ্যমে চীনকে একটি স্থির এবং অপরিবর্তনীয় জাতি হিসাবে গড়ে তুলবে। চীনাদের তুলনায়, ইউরোপীয়রা তাই নিজেদেরকে "অন্ধবিশ্বাসী, পশ্চাৎপদ, অস্বাস্থ্যকর, নিষ্পাপ বা ক্রীতদাস নয়" বলে বর্ণনা করবে। পা বাঁধা, বিশেষত, ইউরোপীয় এবং আমেরিকানদের কল্পনাকে উজ্জীবিত করেছিল যারা চীনকে "একটি রহস্যময়, বহিরাগত এবং বর্বর প্রাচ্য" হিসাবে উপলব্ধি করেছিল যেখানে চীনা মহিলাদের বাঁধা পা "চীনা বর্বরতার" প্রতিনিধি এবং মহিলাদের নিপীড়নের লক্ষণ হিসাবে পরিণত হয়েছিল। অনুরূপ ধারণাগুলি পূর্ব এশিয়া, ভারত এবং মধ্য প্রাচ্যের অন্যান্য দেশগুলিতেও প্রয়োগ করা হয়েছিল, যেখানে ফ্যাশনের অনুভূত অভাব এশীয় সামাজিক ও রাজনৈতিক ব্যবস্থার উপর আপত্তিকর মন্তব্যের সাথে যুক্ত ছিলঃ 2022 সালের শরৎ থেকে সাংস্কৃতিক বরাদ্দ এবং চৌর্যবৃত্তি 2022 মামিয়ানকুন এবং নতুন ডিয়র স্কার্টের অভিযোগঃ জুলাই 2022 সালে, ডিয়রের বিরুদ্ধে প্রথম ঐতিহ্যবাহী হান চীনা স্কার্টের সাংস্কৃতিক বরাদ্দ এবং নকশা চৌর্যবৃত্তির অভিযোগ আনা হয়েছিল। ডিয়রের বিরুদ্ধে 2022 সালের জুলাই মাসে দ্বিতীয়বারের মতো সাংস্কৃতিক বরাদ্দের অভিযোগ আনা হয়েছিল কারণ এটি 2022 সালের শরৎ এবং শীতকালীন পরিধানের জন্য প্রস্তুত সংগ্রহে ()-এর মতো দেখতে প্যাটার্ন প্রিন্ট ব্যবহার করেছিল এবং এটি ডিয়রের স্বাক্ষর মোটিফ হিসাবে চালু করা হয়েছিল যা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এটি একটি ঐতিহ্যবাহী চীনা চিত্রকলার থিম যা চীনা চিত্রকলায় চীনা পণ্ডিত-শিল্পী শৈলীর অন্তর্গত এবং তাং রাজবংশে উদ্ভূত হয়েছিল। সম্পর্কিত বিষয়বস্তু কোরিয়াঃ কোরিয়ান পোশাকের উপর চীনা প্রভাব জাপানঃ কিমোনো, রিউসো আরও দেখুন ফ্যাশন চীনা পোশাকঃ হানফু, কিজুয়াং, চেওংসাম চীনা ফ্যাশন ইতিহাসের প্রধান ঐতিহাসিক ঘটনাঃ টিফাইফু; হানফু মুভমেন্ট গ্যালারি নোটস রেফারেন্স ফ্যাশন নান্দনিকতা সাংস্কৃতিক প্রবণতা পোশাক ফ্যাশনের ইতিহাস