Master of the Luxembourg Genealogy
লুক্সেমবুর্গ বংশবৃত্তান্তের মাস্টার (অথবাঃ কার্লস্টেন বংশবৃত্তান্তের মাস্টার) পবিত্র রোমান সম্রাট চতুর্থ চার্লসের দরবারের চিত্রশিল্পী ছিলেন। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ, কার্লস্টেন ক্যাসেলের রাজপ্রাসাদে রাজাদের মূর্তি সহ ম্যুরাল দ্বারা তাঁকে উল্লেখ করা হয়। দ্য বেনামী মাস্টার অফ দ্য লুক্সেমবার্গ জেনেলজি সম্ভবত ফ্রান্সের ফ্লেমিশ অংশ থেকে এসেছিলেন। লুক্সেমবার্গ পারিবারিক গাছটি চতুর্থ চার্লস তার রোমান রাজ্যাভিষেক থেকে কার্লস্টেজেনের কাছে ফিরে আসার পরে প্রায় 1355-1357 তৈরি করা হয়েছিল, যা 5ই এপ্রিল 1355 সালে হয়েছিল। যাইহোক, 16 শতকের শেষের দিকে কার্লস্টেন সংস্কারের সময় ম্যুরালগুলি ধ্বংস করা হয়েছিল এবং কেবল অনুলিপিতে বেঁচে আছে। মাস্টার অফ লুক্সেমবার্গ বংশবৃত্তান্তের কাজটি এমন এক সময়ের মধ্যে পড়ে যখন বিশ্বের দার্শনিক-ধর্মীয় উপলব্ধি ইন্দ্রিয়ের কাছে বোধগম্য বাস্তব বাস্তবতা জানার প্রবণতা দ্বারা ছড়িয়ে পড়েছিল এবং এই পরিবর্তনটি শৈল্পিক অভিব্যক্তিতেও প্রতিফলিত হয়। প্রকৃত সাদৃশ্য ধরার প্রথম প্রচেষ্টা ফরাসি ভাস্কর্যের সমাধিস্তম্ভ (1329 সালের আগে জিন পেপিন ডি হুই, কাউন্ট চার্লস ডি 'অভ্রেউক্সের সমাধিস্তম্ভ, 1336) এবং আন্দ্রে বিউনভিউ (1365-1400) দ্বারা আলোকসজ্জা এবং সমাধিস্তম্ভ থেকে জানা যায়। প্রাচীনতম সচিত্র প্রতিকৃতিগুলির মধ্যে একটি প্রায় 1350 সালের একজন বেনামী শিল্পীর কাজ বলে মনে করা হয়, যিনি ফরাসি রাজা জন দ্য গুডের সাদৃশ্য ধারণ করেছিলেন। যদিও লুক্সেমবার্গ বংশবৃত্তান্তের মাস্টার মৌলিক ধরনের চিত্র, চলাফেরার নিদর্শন, অঙ্গভঙ্গি এবং মুখের একটি সূত্র নিয়ে কাজ করেছিলেন, তাঁর শিল্প নতুন উদ্ভাবনে পূর্ণ। তিনি পূর্ববর্তী সময়ের বিমূর্ত রৈখিকতা কাটিয়ে উঠতে চাক্ষুষ অভিজ্ঞতা ব্যবহার করেছিলেন এবং চিত্রগুলিকে স্বতন্ত্র করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি প্রতিকৃতি শিল্পে নতুন প্রকৃতিবাদের ইউরোপীয় অগ্রগামীদের মধ্যে একজন ছিলেন। প্রাগের রাজদরবারে এবং কার্লস্টেজনে তাঁর কাজ চিত্রকলার আরও বিকাশকে প্রভাবিত করেছিল, যা মাস্টার থিওডোরিক প্যানেল চিত্রকলার একটি সেট দিয়ে অব্যাহত ছিল। অথবা দেশের পৃষ্ঠপোষক সাধু এবং প্রেরিতদের আবক্ষ মূর্তি সহ ম্যুরাল, সেন্ট ক্যাথরিন-এর কার্লস্টেন চ্যাপেলে একজন অজানা গুরুর কাজ। শিল্প ইতিহাসবিদরা মনে করেন যে লুক্সেমবার্গ বংশবৃত্তান্তের মাস্টার সেন্ট মেরির চ্যাপেলের তথাকথিত ধ্বংসাবশেষ দৃশ্যের লেখক এবং কার্লস্টেজনে সম্রাটের ব্যক্তিগত বক্তৃতার (সেন্ট ক্যাথরিন চ্যাপেল) প্রবেশদ্বারে ধ্বংসাবশেষ ক্রস (এক্সাল্টাতিও ক্রুসিস) সহ চতুর্থ চার্লস এবং আন্না ভন শোয়েডনিৎজের দ্বৈত প্রতিকৃতি। 1360 খ্রিষ্টাব্দের আগে তিনি সম্ভবত কার্লস্টেজনে চ্যাপেল অফ দ্য হলি ক্রসের সজ্জার প্রাথমিক নকশায় অংশ নিয়েছিলেন এবং বেদী এলাকার দেয়ালের অঙ্কন এবং পশ্চিম জানালার কুলুঙ্গিতে চব্বিশ জন প্রবীণের আরাধনার দৃশ্যের জন্য দায়ী। চ্যাপেলের দেওয়ালের অঙ্কনগুলি কেবল রৈখিক রেখাচিত্র নয়, তবে মুখগুলি চক এবং আঁকা ছায়া দ্বারা হাইলাইটগুলিকে উচ্চারণ করে তৈরি করা হয়েছে। 1445 সালে ব্রাবান্ট ইতিহাসবিদ এবং দূত এডমন্ড ডি ডিন্টার লুক্সেমবার্গ পারিবারিক গাছের অস্তিত্বের লিখিত প্রমাণ পাওয়া যায়, যিনি ক্রনিকা নোবিলিসিমোরাম ডুকাম লোথারিংয়ে, ব্রাবান্টিয়া অ্যাক রেগাম ফ্র্যাঙ্কোরাম গ্রন্থে রাজা চতুর্থ ওয়েন্সেস্লাসের সাথে সাক্ষাতের সময় এটি দেখেছিলেন। চতুর্থ ওয়েন্সসলাউস এডমন্ড ডি ডায়ান্টারকে তাঁর পিতা চতুর্থ চার্লস যে সুয়া বংশবৃত্তান্ত (তাঁর নিজের পারিবারিক গাছ) তৈরি করেছিলেন তা দেখিয়েছিলেন, যা শার্লেমেনের কাছে এবং তাঁর মাধ্যমে ট্রোজানদের কাছে সরাসরি বংশোদ্ভূত হওয়ার একটি রেখা দেখিয়েছিল। চিত্রকর্মগুলির আরও প্রমাণ 1597 সালের তথাকথিত রিপোর্ট অন দ্য রিপেয়ার অফ কার্লস্টেন ক্যাসলে পাওয়া যায়, যেখানে বলা হয়েছে যে সম্রাট চতুর্থ চার্লসের পরিবারকে প্রাসাদে (দ্বিতীয় তলার গ্রেট হল) আঁকা হয়েছিল, যেখানে পুরানো প্লাস্টারটি পড়ে গিয়েছিল এবং চুন দিয়ে পুনরায় রঙ করতে হয়েছিল এবং বিবর্ণ হয়ে গিয়েছিল। পারিবারিক গাছের রেনেসাঁ অনুলিপিগুলি 1569 থেকে 1575 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল। এগুলি দুটি বইয়ের সংস্করণে টিকে আছে। এর মধ্যে প্রথমটি, ভিয়েনার প্রাক্তন আদালত গ্রন্থাগারের একটি কোডেক্স, যা 1571 সালে সম্রাট দ্বিতীয় ম্যাক্সমিলিয়ানকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, ভিয়েনার অস্টেরিচিশে ন্যাশনাল বিবলিওটেকে সংরক্ষিত রয়েছে। এটি ক্ষতিগ্রস্ত চিত্রকর্মগুলির পুনরুদ্ধারের ভিত্তি হিসাবে লিন্ডপার্কের চেক প্রকৌশলী মাতৌস পটাসেক-অরনিস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল এবং পুনর্গঠনে আংশিকভাবে 1370-1390 থেকে একটি পুরানো কর্মশালার স্কেচবুক ব্যবহার করা হয়েছিল। দ্বিতীয়টি, তথাকথিত হাইডেলবার্গ কোডেক্স ("কোডেক্স-হাইডেলবার্গেনসিস") 1574-1575 থেকে 1933 সালে প্রাগের জাতীয় গ্যালারির জন্য কেনা হয়েছিল। দুটি সংস্করণ প্রায় অভিন্ন এবং মোট 56টি চিত্র এবং কার্লস্টেজেনের ভার্জিন মেরির চ্যাপেল থেকে তথাকথিত "অবশেষ দৃশ্য" দেখানো হয়েছে, যা শিল্প ইতিহাসবিদদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পথপ্রদর্শক। প্রতিলিপিগুলি সাধারণ গথিক স্থাপত্য (আঁকা তোরণ) ধারণ করে না, যা সম্ভবত ম্যুরালের অংশ ছিল। পরিবর্তে, শাসকদের মূর্তিগুলি শিলালিপি সহ রেনেসাঁর ভিত্তিপ্রস্তরগুলিতে দাঁড়িয়ে বা বসে থাকে। যাইহোক, ধ্বংসাবশেষের দৃশ্যে চতুর্থ চার্লস এবং তাঁর সমকক্ষদের শৈল্পিকভাবে বিশ্বস্ত সাদৃশ্য, যা বেঁচে থাকা ম্যুরালগুলির সাথে তুলনা করা যেতে পারে, চিত্রগুলির অনুলিপিগুলির উচ্চ মাত্রার নির্ভরযোগ্যতা এবং সত্যতা প্রমাণ করে। পারিবারিক গাছের চরিত্রগুলি স্পষ্টতই এমমাস ল্যাটিন বাইবেল এবং স্ক্রাইব নিকোলাসের বাইবেলের ক্ষুদ্র সংস্করণগুলির অনুপ্রেরণা ছিল। এম্মাউস চক্রের কিছু বেঁচে থাকা চিত্রকর্ম অনুসারে, যেখানে হাইডেলবার্গ কোডেক্সের চিত্রগুলির মতো মুখের ধরন পাওয়া যায়, সম্ভবত লুক্সেমবার্গ বংশবৃত্তান্তের মাস্টার বা তাঁর কর্মশালাও এম্মাউস মঠের ক্লোস্টার সজ্জায় অংশ নিয়েছিলেন। লুক্সেমবার্গ বংশবৃত্তান্তের মাস্টারকে নিকোলাস উরমসারের সাথে এ. ফ্রিডল চিহ্নিত করেছিলেন, তবে আরও কিছু সাম্প্রতিক সাহিত্য এই দৃষ্টিভঙ্গির সাথে একমত নয় এবং ধারাবাহিকভাবে লুক্সেমবার্গ বংশবৃত্তান্তের নিরপেক্ষ উপাধি মাস্টার ব্যবহার করে। পারিবারিক গাছের মূর্তি "লিনিয়া ক্যারোলিনা চতুর্থ" নামে একটি অনুলিপিতে মূর্তিগুলির নাম এবং শিরোনাম সংরক্ষিত রয়েছে। হাইডেলবার্গ কোডেক্স-এ, যার 56টি চিত্র রয়েছে, যার মধ্যে সেন্ট মেরির কার্লস্টেন চ্যাপেল থেকে তথাকথিত "ধ্বংসাবশেষের দৃশ্য" রয়েছে, প্রতিলিপিকার হয়তো আসল লুক্সেমবার্গ পারিবারিক গাছের সমস্ত চিত্র ধারণ করেননি। পারিবারিক বৃক্ষের বিভাজন অগাস্টিনের চারটি যুগের ধারণার উপর ভিত্তি করে-বাইবেল, প্রাচীন, খ্রিস্টান এবং পোস্ট-লাস্ট রায়। ব্যক্তিত্বের প্রথম গোষ্ঠীতে, বাইবেলের পিতৃপুরুষ হ্যাম, কুশ এবং নিমরোদকে পূর্বপুরুষ নোহের (আধ্যাত্মিকভাবে খ্রীষ্টের প্রতিনিধিত্বকারী) পাশাপাশি চিত্রিত করা হয়েছে। এর পরে এসেছিলেন প্রাচীন বীর ও দেবতা বেলুস, নিনস, স্যাটার্নাস, জুপিটার, ডার্ডানাস, হেরিকটনিয়াস, ইউলস এবং মার্টোমিরাস এবং ট্রোজান রাজা প্রিয়ামাস। তাঁর পরে ফরামন্ড, প্রথম ক্লোভিস, মেরোভেচ এবং প্রথম চাইল্ডেরিক-ফ্রাঙ্কিশ মেরোভিঙ্গিয়ান রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা, তারপরে সালিয়ান রাজবংশঃ সিলপেরিকাস, লোথারিয়াস ম্যাগনাস (ফ্রান্সের লোথাইর)। ক্যারোলিনজিয়ান রাজবংশ (বিলিচিল্ডিস) এবং আনসবার্টের কাল্পনিক দ্বৈত প্রতিকৃতি দিয়ে শুরু হয়, তারপরে সান্টা বোদা, দ্বিতীয় পিপ্পিন দ্য মিডল, তৃতীয় পিপ্পিন ইয়ংগার, ক্যারোলাস (পূর্ব ফ্রান্সিয়ার কার্লোম্যান) এবং ক্যারোলাস ম্যাগনাস (শার্লমেন)। শার্লেমেনের পরে প্রথম পূর্ব ফ্রাঙ্কিশ রাজা লুডোউইকাস (জার্মানির দ্বিতীয় লুই) এবং পশ্চিম ফ্রাঙ্কিশ সাম্রাজ্যের প্রতিষ্ঠাতা ক্যারোলাস ক্যালভাস (চার্লস দ্য বাল্ড), তারপর লুডোউইকাস বালবাস (লুই দ্য পিয়াস), গারবার্গা এবং ল্যাম্বার্টাস দ্য দাড়ি (কাম বারবা), গটফ্রিড এবং ওটোনিয়ান রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা হেনরিকাস (হেনরি দ্য ফাউলার) তাঁর স্ত্রী ম্যাথিল্ডে (রিঙ্গেলহেইমের মাটিল্ডা)। ব্রাবান্ট ডিউক, যারা লুক্সেমবার্গ রাজবংশের (প্রথম জন, ব্রাবান্টের ডিউক এবং তাঁর পূর্বপুরুষ) সাথে একটি সংযোগকারী রেখা গঠন করেছিলেন, ক্রমানুসারে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। লুক্সেমবুর্গের প্রতিকৃতি সপ্তম হেনরি দিয়ে শুরু হয়। লুক্সেমবুর্গের জন, এলিস্কা প্রেমিস্লোভনা, চতুর্থ চার্লস (3 বার) এবং ভালোইসের ব্লাঞ্চ অনুসরণ করেন। চতুর্থ চার্লস আপাতদৃষ্টিতে খ্রিস্টান বিশ্বের সর্বোচ্চ শাসক হিসাবে কাজ করেছিলেন, তাই তাঁর নিজের ধারণায় "পৃথিবীতে রাজত্বকারী খ্রীষ্ট" চতুর্থ চার্লসের জন্য পারিবারিক গাছের তাৎপর্য একটি বংশবৃত্তান্তের সংকলন রাজকীয় মুকুটের উপর চতুর্থ চার্লসের দাবি প্রতিষ্ঠায় কাজ করেছিল এবং এই ক্ষেত্রে তিনি ইউরোপীয় শাসক পরিবারগুলির মধ্যে ব্যতিক্রম ছিলেন না। তিনি ইতালীয় পুরোহিত এবং ভ্রমণকারী জিওভান্নি ডি 'মারিগনোলিকে প্রাগে ডেকে পাঠান এবং তাকে একটি ক্রনিকল লেখার জন্য নিযুক্ত করেন যা বোহেমিয়ান ইতিহাসকে বিশ্ব ইতিহাসের প্রেক্ষাপটে স্থান দেবে। মেরিগনোলির ক্রনিকল সাময়িকভাবে পারিবারিক গাছের ধারণার সাথে সম্পর্কিত। চতুর্থ চার্লস স্পষ্টতই তাঁর প্রপিতামহ, ট্রায়ারের আর্চবিশপ এবং লুক্সেমবুর্গের ইলেক্টর বাল্ডউইনের দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন, যিনি একইভাবে তাঁর ভাই সপ্তম হেনরির রাজকীয় মুকুটের দাবি নথিভুক্ত করেছিলেন। পোপের সহায়তায় অর্জিত রাজকীয় মহিমা, চতুর্থ চার্লসও জার্মান আভিজাত্যের চোখে রক্ষা করা প্রয়োজন বলে মনে করেছিলেন, যারা তাঁর পক্ষে ছিলেন না। ওকহামের ফ্রান্সিসকান উইলিয়াম সেই সময় তাঁকে "পোপের রাজা" (ফাফেনকোনিগ) হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। চতুর্থ চার্লস পবিত্র রোমান সাম্রাজ্যের উৎপত্তির সময় থেকেই তার ধারণায় ফিরে আসতে চেয়েছিলেন। তাঁর রোমান রাজ্যাভিষেক সফর থেকে ফিরে আসার পর, চতুর্থ চার্লস প্রাগ দুর্গের বিশাল হলটি চারজন সুপরিচিত মধ্যযুগীয় রাজতন্ত্রের শাসক এবং রোম ও কনস্টান্টিনোপলের সম্রাটদের ব্যক্তিত্ব সমন্বিত প্যানেল চিত্রকলার একটি গ্যালারি দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। মোট, প্রায় 120 টি চিত্রকর্ম থাকতে পারে যা বেঁচে নেই। উত্তরসূরি মাস্টার থিওডোরিক মাস্টার অফ দ্য এমমাস সাইকেল মাস্টার অফ অ্যান্টিফোনারি থেকে স্টিফ্ট ভোরাউ স্কেচবুক অফ এরলাঙ্গেন (1460), ইউনিভার্সিটাটসবিব্লিওথেক এরলাঙ্গেন রেফারেন্স সোর্স কেটেরিনা কুবিনোভা, এমাজস্কি সাইক্লাস/এমমাস সাইকেল, 389s., cz, en, প্রাগ 2012, ISBN 978-80-86890-36-4 বারবারা ড্রেক বোহেম, জিরি ফাজ্ট (সংস্করণ। ), প্রাগ, দ্য ক্রাউন অফ বোহেমিয়া, 1347-1437, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট 2005, পৃ. 48 জিরি ফাজত (সংস্করণ। ), ম্যাজিস্টার থিওডোরিকাস, চতুর্থ কার্লা। / ম্যাজিস্টার থিওডোরিকাস, সম্রাট চতুর্থ চার্লসের কোর্ট পেইন্টার, প্রাগের জাতীয় গ্যালারি 1997, হোমোলকা জারোমির, উমেলেকা ভিজডোবা প্যালেস এ মেনসি ভেজে হারাদু কার্লস্টেজনা/প্রাসাদের শৈল্পিক সজ্জা এবং কার্লস্টেজন ক্যাসেলের ছোট টাওয়ার, পৃ। 95-154, ইনঃ জিরি ফাজত, ম্যাজিস্টার থিওডোরিকাস, সম্রাট চতুর্থ চার্লসের দরবারের চিত্রশিল্পী, প্রাগের জাতীয় গ্যালারি 1997 হোমোলকা জারোমির, মালিরি একটি ছোট শহর প্রাকুজিসি না ভিজডোবে কাপলে এসভি। ক্রিজে ভেডল মিস্ট্রা থিওডোরিকা/পেইন্টারস এবং ওয়ার্কশপ মাস্টার থিওডোরিকাসের পাশে হলি ক্রসের চ্যাপেলের সজ্জায় কাজ করছেন, পৃ। 350-368, জিরি ফজতে, সম্রাট চতুর্থ চার্লসের দরবারের চিত্রশিল্পী ম্যাজিস্টার থিওডোরিকাস, প্রাগের জাতীয় গ্যালারি 1997 ফজতে জিরি, রয়ট জান, উমেলেকা ভিজডোবা ভেলকে ভাজে হারাদু কার্লস্টেজনা/কার্লস্টেজন ক্যাসেলের গ্রেট টাওয়ারের শৈল্পিক সজ্জা, পৃ। 155-269, ইনঃ জিরি ফাজ্ট, ম্যাজিস্টার থিওডোরিকাস, সম্রাট চতুর্থ চার্লসের দরবারের চিত্রশিল্পী, প্রাগের জাতীয় গ্যালারি 1997 রুডলফ চাদরাবা, প্রোফেটিকি ঐতিহাসিক কার্লা চতুর্থ। চতুর্থ চার্লস এবং প্রিমিস্লিদ ঐতিহ্যের একটি প্রিমিস্লোভস্কা ঐতিহ্য/পেশাগত ঐতিহাসিকতা, পৃ। 421-454, ভ্যানেচেক ভি-তে, (সংস্করণ। ), ক্যারোলাস কোয়ার্টাস, চার্লস ইউনিভার্সিটি প্রাগ 1984 কারেল স্টেজস্কাল, উমিনি না ডোভোর কার্লা চতুর্থ/আর্ট অ্যাট দ্য কোর্ট অফ চার্লস চতুর্থ, আর্টিয়া প্রাগ 1978 আলবার্ট কুটাল, সেস্কে গোটিকে উমিনি/চেক গথিক আর্ট, ওবেলিস্ক প্রাগ 1972 ভ্লাস্টা ডোভোরাকোভা, ডোব্রোস্লাভা মেনক্লোভা, কার্লস্টেজন, এসএনকেএলএইচইউ, প্রাগ 1965 জান ক্রফ্টা, কে প্রবলেমটিস কার্লস্টেজনস্কিচ মেলব/কার্লস্টেজন চিত্রকর্মের সমস্যা নিয়ে, উমিনি ষষ্ঠ, 1958, পিপি। 2-30 অ্যান্টোনিন ফ্রিডল, মিকুলাস ওয়ারমসার, মিস্টার ক্রালোভস্কিচ পোর্ট্রেট না কার্লস্টেজনে/মিকুলাস ওয়ারমসার, কার্লস্টেজনে রাজকীয় প্রতিকৃতির মাস্টার, এসএনকেএলএইচইউ প্রাগ 1956 জোসেফ নিউউইর্থ, ডের বিল্ডার্সাইক্লাস ডার লুক্সেমবার্গার স্ট্যামবাউমস আউস কার্লস্টেইনঃ মিট 16 লিচড্রুকটাফেল্ন, প্রাগ ক্যালভ 1897 জান ইরাজিম ওয়াসেল, পামাটকি প্রত্নতাত্ত্বিক তৃতীয়, প্রাগ 1859 বহিরাগত সংযোগ ক্যাথেড্রাল বিল্ডারঃ মারেক জাগোরা, মধ্য যুগের ভিজ্যুয়াল উত্সগুলিতে জান লুসেম্বার্স্কি, গথিক চিত্রশিল্পী 14শ শতাব্দীর চিত্রশিল্পী দরবারের চিত্রশিল্পীরা