Music of The Lord of the Rings: The Rings of Power
আমেরিকান ফ্যান্টাসি টেলিভিশন সিরিজ দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ারের সঙ্গীত রচনা করেছেন বিয়ার ম্যাকক্রেরি, হাওয়ার্ড শোর এবং অন্যান্য শিল্পীদের অতিরিক্ত সঙ্গীত সহ। অ্যামাজন প্রাইম ভিডিও সিরিজটি জে. আর. আর. টলকিয়েনের উপন্যাস দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস এবং এর পরিশিষ্টগুলির উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং টলকিয়েনের দ্য হবিট এবং দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের হাজার হাজার বছর আগে মধ্য-পৃথিবীর দ্বিতীয় যুগে সেট করা হয়েছে। এটি চরিত্রগুলির একটি বড় কাস্ট অনুসরণ করে এবং দ্বিতীয় যুগের সমস্ত প্রধান ঘটনাগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে। ম্যাকক্রিয়ারিকে প্রথম 2019 সালে সিরিজের মূল স্কোর রচনা করার জন্য যোগাযোগ করা হয়েছিল এবং 2021 সালের জুলাই মাসে থিম বা লেইটমোটিফ লিখতে শুরু করেছিলেন। এই সিরিজটি পিটার জ্যাকসনের দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস এবং দ্য হবিট চলচ্চিত্রের ত্রয়ীগুলির ধারাবাহিকতা নয় এবং ম্যাকক্রেরিকে চুক্তিবদ্ধভাবে সেই চলচ্চিত্রগুলির জন্য শোর রচিত কোনও থিম উদ্ধৃত করতে বাধা দেওয়া হয়েছিল, তবে তিনি তাঁর স্কোর এবং শোরের মধ্যে সংগীতের ধারাবাহিকতা তৈরি করার আশা করেছিলেন। ছয় সপ্তাহ ধরে নতুন থিম রচনা করার পর, ম্যাকক্রেরি প্রতিটি পর্বের জন্য স্কোর লিখতে শুরু করেন এবং শেষ পর্যন্ত আট মাসের মধ্যে নয় ঘন্টা সঙ্গীত রচনা করেন। তিনি পুরো সিরিজের জন্য একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ সঙ্গীত পদ্ধতি নিশ্চিত করার জন্য অতিরিক্ত সঙ্গীত লেখার জন্য অন্যান্য সুরকারদের ব্যবহার করার সাধারণ শিল্প পদ্ধতি এড়িয়ে চলেন। 2021 সালের নভেম্বরে রেকর্ডিং শুরু হয় যখন ম্যাকক্রেরি তখনও রচনা করছিলেন। স্কোরটি লন্ডনের অ্যাবি রোড স্টুডিও এবং এআইআর স্টুডিওতে অর্কেস্ট্রা এবং ভিয়েনার সিনক্রন স্টেজে একটি গায়কদলের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল। কোরাল সঙ্গীত টলকিয়েনের কাল্পনিক ভাষায় গাওয়া হত। একক শিল্পীরা বিশ্বজুড়ে বিভিন্ন বিশেষ বাদ্যযন্ত্র বাজিয়ে রেকর্ড করা হয়েছিল। প্রথম মরশুমের রেকর্ডিং শেষ হয় 2022 সালের এপ্রিলে। ম্যাকক্রিয়ারির কাজ থেকে স্বাধীন, শোর সিরিজের মূল শিরোনাম থিমটি রচনা করেছিলেন। প্রথম মরশুমের জন্য একটি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম 19শে আগস্ট, 2022-এ প্রকাশিত হয়েছিল এবং তারপরে প্রতিটি পর্বের জন্য ম্যাকক্রিয়ারির সম্পূর্ণ স্কোর সমন্বিত অতিরিক্ত অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল। স্কোরটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা এবং বেশ কয়েকটি প্রশংসা পেয়েছে, যার মধ্যে শোরের মূল শিরোনাম থিমের জন্য প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন রয়েছে। 2017 সালের নভেম্বরে জে. আর. আর. টলকিয়েনের দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের জন্য অ্যামাজন বিশ্বব্যাপী টেলিভিশন অধিকার অর্জন করে। কোম্পানির স্ট্রিমিং পরিষেবা, প্রাইম ভিডিও, উপন্যাস এবং এর পরিশিষ্টগুলির উপর ভিত্তি করে একটি সিরিজের জন্য বহু-মরসুমের প্রতিশ্রুতি দিয়েছে, যা নিউ লাইন সিনেমার সহযোগিতায় এবং টলকিয়েন এস্টেটের সাথে পরামর্শ করে অ্যামাজন স্টুডিও দ্বারা প্রযোজিত হবে। জে. ডি. পেইন এবং প্যাট্রিক ম্যাককে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ার শিরোনামে সিরিজের প্রদর্শনী হিসাবে সেট করা হয়েছিল, যা টলকিয়েনের দ্য হবিট এবং দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের হাজার হাজার বছর আগে মধ্য-পৃথিবীর দ্বিতীয় যুগে সেট করা হয়েছে। এটি টলকিয়েনের লেখাগুলি থেকে দ্বিতীয় যুগের সমস্ত প্রধান ঘটনাকে অনুসরণ করে এবং অন্তর্ভুক্ত করেঃ রিং অফ পাওয়ারের গঠন, ডার্ক লর্ড সৌরনের উত্থান, নুমেনোর দ্বীপ রাজ্যের পতন এবং এলভেস এবং মেন-এর মধ্যে শেষ জোট। সিরিজটি মূলত পিটার জ্যাকসনের দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস এবং দ্য হবিট ফিল্ম ট্রিলজির ধারাবাহিকতা হবে বলে আশা করা হয়েছিল, তবে অ্যামাজন পরে স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে টলকিয়েন এস্টেটের সাথে তাদের চুক্তির জন্য সিরিজটিকে জ্যাকসনের চলচ্চিত্র থেকে আলাদা রাখতে হবে। তা সত্ত্বেও, সঙ্গীতশিল্পী প্ল্যান 9-জ্যানেট রডিক, ডেভিড ডোনাল্ডসন এবং স্টিভ রোচ-এবং ডেভিড লং প্রথম মরশুমের চিত্রগ্রহণের সময় সঙ্গীত প্রদানের জন্য চলচ্চিত্র থেকে ফিরে এসেছিলেন, যেমন হাওয়ার্ড শোর করেছিলেন, যিনি দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস এবং দ্য হবিট-এর জন্য মূল স্কোর রচনা করেছিলেন। শোর প্রথম 2020 সালের সেপ্টেম্বরে সিরিজে কাজ করার বিষয়ে আলোচনায় ছিলেন বলে জানা গেছে। বলা হয় যে তিনি সঙ্গীতের থিমগুলি বিকাশে আগ্রহী ছিলেন তবে পুরো স্কোরটি রচনা করার প্রয়োজন ছিল না। এক বছর পরে শোর এই সিরিজের জন্য আলোচনায় রয়েছেন বলে নিশ্চিত করা হয়েছিল, যখন সুরকার বিয়ার ম্যাকক্রেরিরও জড়িত থাকার খবর পাওয়া গিয়েছিল। 2022 সালের জুলাই মাসে আনুষ্ঠানিকভাবে তাদের নিয়োগের কথা ঘোষণা করা হয়, যেখানে ম্যাকক্রেরি স্কোর রচনা করেন এবং শোর মূল শিরোনামের থিমটি লেখেন। ম্যাকক্রেরি পরে নিশ্চিত করেছিলেন যে শোর চলচ্চিত্রের জন্য যে কোনও থিম লিখেছিলেন তা উদ্ধৃত করতে তাকে চুক্তিবদ্ধভাবে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। মূল স্কোর রচনা টলকিয়েনের লেখা এবং জ্যাকসনের চলচ্চিত্রের দীর্ঘদিনের ভক্ত, ম্যাকক্রেরির সাথে এই সিরিজে কাজ করার জন্য প্রথম যোগাযোগ করেছিলেন নির্বাহী প্রযোজক লিন্ডসে ওয়েবার, যার সাথে তিনি 2019 সালে 10 ক্লোভারফিল্ড লেন (2016) এবং দ্য ক্লোভারফিল্ড প্যারাডক্স (2018) ছবিতে কাজ করেছিলেন। কোভিড-19 মহামারী প্রথম মরশুমের প্রযোজনায় প্রভাব ফেলার পরে এবং সুরকার কে হবেন সে সম্পর্কে নির্বাহী প্রযোজকদের সিদ্ধান্ত বিলম্বিত করার পরে 2021 সালের মাঝামাঝি পর্যন্ত তাকে নিয়োগ করা হয়নি। এর অর্থ ম্যাকক্রেরির কাছে মরশুমের স্কোর রচনা করার চেয়ে কম সময় ছিল। চলচ্চিত্রগুলি থেকে শোরের কোনও উপাদান উদ্ধৃত করতে সক্ষম না হওয়া সত্ত্বেও, ম্যাকক্রেরি শোরের বিকশিত প্রতিটি সংস্কৃতির জন্য মূল শব্দ এবং সঙ্গীতের শৈলী সংরক্ষণ করে শোরের পদ্ধতির প্রতি সত্য থাকতে চেয়েছিলেন। এইভাবে, তিনি শোরের সঙ্গীত এবং তার নিজের মধ্যে একটি "ধারণার ধারাবাহিকতা" তৈরি করার আশা করেছিলেন, তার নতুন থিমগুলি শোরের লেখা "স্মরণীয় সুরের প্যানথিয়নে" যুক্ত করা হয়েছিল। ম্যাকক্রেরি বলেছিলেন যে এই সমাজগুলির জন্য তাঁর সংগীত তাদের শীর্ষে স্বাভাবিকভাবেই মধ্য-পৃথিবীর তৃতীয় যুগের জন্য শোরের সংগীতে অগ্রসর হবে, যাকে তিনি কৌতূহলী এবং বিষণ্ণতা বলে অভিহিত করেছেন। সিরিজের কাজ শুরু করার সময়, ম্যাকক্রিয়ারি শোরের সাথে দেখা করেন এবং তারা সঙ্গীত লেখার ক্ষেত্রে তাদের দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে আলোচনা করেন। ম্যাকক্রেরি অনুভব করেছিলেন যে শোরের স্কোরের উপর ভিত্তি করে একটি প্রত্যাশা ছিল যে সিরিজের সংগীতটি নিজের মধ্যে একটি চরিত্র হবে এবং তিনি অন্যান্য আধুনিক স্কোরের তুলনায় পটভূমিতে কম সংগীত লেখার মাধ্যমে তার সাথে মেলে ধরতে চেয়েছিলেন। ম্যাকক্রেরি একটি প্রকল্পের জন্য সঙ্গীত রচনা করার আগে সম্পূর্ণ ফুটেজ দেখতে পছন্দ করেন, কিন্তু দ্য রিংস অফ পাওয়ার-এর জন্য তাঁকে শুধুমাত্র প্রথম মরশুমের স্ক্রিপ্ট, শো-রানারদের সাথে কথোপকথন এবং প্রথম দুটি পর্বের মোটামুটি সংস্করণ দেখার উপর ভিত্তি করে কাজ শুরু করতে হয়েছিল। তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি সিরিজের জন্য কাজ করেছে কারণ, একজন ভক্ত হিসাবে, তিনি তাঁর ব্যক্তিগত প্রত্যাশার উপর ভিত্তি করে থিম রচনা করতে সক্ষম হয়েছিলেন। এর অর্থ তিনি এমন থিম রচনা করতে সক্ষম হয়েছিলেন যা কেবল প্রথম মরশুমের পরিবর্তে পুরো সিরিজ জুড়ে কাজ করবে, কারণ তিনি ইতিমধ্যে প্রধান চরিত্রগুলির বৃত্তান্তগুলি জানতেন। ম্যাকক্রেরি সাধারণত একটি প্রকল্পের জন্য তিন বা চারটি থিম বা লেইটমোটিফ রচনা করেন, তবে দ্য রিংস অফ পাওয়ারের জন্য 15 টিরও বেশি প্রয়োজন ছিল। তিনি 2021 সালের জুলাই মাসে সঙ্গীত নিয়ে কাজ শুরু করেন, কেবলমাত্র থিমগুলি রচনা করে "একেবারে নিষ্ঠুর ছয় সপ্তাহ" দিয়ে শুরু করেন। তিনি এটিকে একটি সিম্ফনি লেখার সঙ্গে তুলনা করেছেন। এরপর ম্যাকক্রেরি প্রথম দুটি পর্বের বেশ কয়েকটি মূল দৃশ্যে তাঁর বিষয়বস্তু প্রয়োগ করেন। তিনি এগুলি শো-রানার এবং অন্যান্য এক্সিকিউটিভ প্রযোজকদের কাছে পৃথক থিম শোনার আগে উপস্থাপন করেছিলেন কারণ তিনি চেয়েছিলেন যে সঙ্গীত সম্পর্কে তাদের প্রথম অভিজ্ঞতা প্রসঙ্গে থাকুক। নির্বাহী প্রযোজকদের দ্বারা তাঁর বিষয়বস্তু অনুমোদিত হওয়ার পরে, ম্যাকক্রেরি পরবর্তী আট মাসের জন্য তাঁর বেশিরভাগ সময় প্রথম মরশুমের জন্য পুরো নয় ঘন্টার স্কোর রচনায় উৎসর্গ করেছিলেন। সেই সময়ে তিনি মাত্র পাঁচ দিনের ছুটি নিয়েছিলেন এবং অতিরিক্ত সঙ্গীত লেখার জন্য অন্যান্য সুরকারদের ব্যবহার করার সাধারণ শিল্প অনুশীলন এড়িয়ে গিয়েছিলেন। এটি ছিল পুরো সিরিজের জন্য একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ সঙ্গীত পদ্ধতি নিশ্চিত করার জন্য। এছাড়াও অস্বাভাবিকভাবে, ম্যাকক্রেরির প্রথম দুটি পর্বের পরে শো-রানারদের সাথে স্পটিং সেশন ছিল না কারণ তাদের সকলের মনে হয়েছিল যে তারা ইতিমধ্যে একই পৃষ্ঠায় রয়েছে। পরিবর্তে তিনি প্রতিটি পর্বের জন্য সম্পূর্ণ স্কোর রচনা ও উপহাস করতেন এবং এটি শো-রানারদের কাছে পাঠাতেন, যাদের কাছে সাধারণত প্রতিটি পর্বের জন্য মাত্র কয়েকটি নির্দিষ্ট নোট থাকত। ম্যাকক্রিয়ারি বলেন, এত বড় সিরিজে এত স্বাধীনতা ও আস্থা পাওয়া অবাস্তব, যাকে তিনি "আমার জীবনের সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী বিষয়" বলে অভিহিত করেছেন। এত গভীরভাবে কিছুতে নিজেকে ঢেলে দিতে সক্ষম হওয়া এবং আমি যে স্কোরটি শুনতে চাই তা করার জন্য স্থান এবং সৃজনশীল স্বাধীনতা দেওয়া, এটি জীবনে একবারের সুযোগ। যেহেতু তিনি পুরো সময়ের জন্য সুর রচনা করছিলেন, তাই ম্যাকক্রেরি নিজে এটি অর্কেস্ট্রেট করতে পারেননি এবং তাঁর দীর্ঘদিনের অর্কেস্ট্রেটর এডওয়ার্ড ট্রাইবেক, হেনরি উইলকিনসন এবং জোনাথন বিয়ার্ডের উপর নির্ভর করেছিলেন যে তিনি তাদের জন্য যে নোটগুলি লিখেছিলেন তা অনুসরণ করার জন্য। অর্কেস্ট্রা এবং বিশেষজ্ঞ একক যন্ত্রের জন্য লেখার পাশাপাশি, ম্যাকক্রেরি গায়কদল এবং একক গায়কদের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। এগুলির জন্য তিনি টলকিয়েনের কাল্পনিক ভাষাগুলির শব্দ ব্যবহার করেছিলেনঃ এলভিশ ভাষা কোয়েনিয়া এবং সিন্দারিন, দ্বারভিশ ভাষা খুজদুল, অন্ধকার ভাষা ব্ল্যাক স্পিচ এবং নুমেনোরিয়ান ভাষা আদুনাইক। ম্যাকক্রেরি উল্লেখ করেন যে, টলকিয়েন যে নিয়মগুলি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন তার উপর ভিত্তি করে এই ভাষাগুলির মধ্যে কিছুতে নতুন শব্দ উদ্ভাবনের সম্ভাবনা রয়েছে, তবে তিনি টলকিয়েন নিজে যে শব্দগুলি তৈরি করেছিলেন সেগুলিতে লেগে থাকতে পছন্দ করেছিলেন। তিনি রচনা করার সময় প্রতিটি ভাষার জন্য শব্দ এবং বাক্যাংশের একটি অভিধান উল্লেখ করে শুরু করেছিলেন এবং তারপরে পাঠ্যটি সংগীতের সাথে খাপ খায় তা নিশ্চিত করার জন্য তাঁর প্রযোজনা সংস্থার ব্রায়ান ক্লেইসের সাথে কাজ করেছিলেন। পেইন প্রতিটি কাল্পনিক ভাষা সঠিকভাবে ব্যবহার করা হচ্ছে তা নিশ্চিত করার জন্য স্কোরের সমস্ত পাঠ্য পর্যালোচনা করেছিলেন, যা ম্যাকক্রেরি পেইন-এর শো-রানার হিসাবে ব্যস্ত সময়সূচী বিবেচনা করার জন্য বিস্মিত এবং কৃতজ্ঞ ছিলেন। অবশেষে, সিরিজের উপভাষা প্রশিক্ষক, লেইথ ম্যাকফারসন, পাঠ্যের প্রতিটি লাইন ধ্বনিগতভাবে উচ্চারণ করেন, যাতে গায়কদল এবং একক শিল্পীরা রেকর্ডিংয়ের আগে প্রতিটি শব্দের সঠিক উচ্চারণ শিখতে পারেন। ম্যাকক্রেরি অনুভব করেছিলেন যে স্কোরের জন্য ভাষাগুলি সঠিক করার জন্য যে পরিমাণ কাজ করা হয়েছে তা প্রমাণ করে যে ক্রু উৎস উপাদান সম্পর্কে কতটা যত্ন নিয়েছে। ম্যাকক্রেরি প্রথম মরশুমের জন্য স্কোর রচনা শেষ করার পরে, তিনি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম তৈরি করতে ছয় থেকে আট সপ্তাহ ব্যয় করেছিলেন, সিরিজের বিপণনে অংশ নিয়েছিলেন এবং তারপরে 2022 সালের সেপ্টেম্বর মাসে ব্লগ এন্ট্রি লিখতে ব্যয় করেছিলেন যা প্রতিটি পর্বের জন্য তাঁর স্কোরকে গভীরভাবে ব্যাখ্যা করে। ব্লগ লেখা শেষ করার পরের দিন, যা তিনি প্রথম মরশুমে তাঁর কাজের শেষ বলে মনে করেছিলেন, ম্যাকক্রেরি দ্বিতীয় মরশুমের জন্য স্ক্রিপ্ট পেয়েছিলেন। তিনি নভেম্বরের মধ্যে চিত্রগ্রহণের সময় প্রয়োজনীয় সঙ্গীত সহ নতুন সঙ্গীত রচনা শুরু করেন এবং প্রথম মরশুমের তুলনায় এই মরশুমে জড়িত থাকার এবং তাঁর কাজকে আরও ভালভাবে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য উচ্ছ্বাস প্রকাশ করেন। লেইটমোটিফস সিরিজের সমস্ত থিম বা লেইটমোটিফ লিখেছিলেন এবং নিশ্চিত করেছিলেন যে সেগুলি স্বতন্ত্র এবং স্মরণীয় ছিল তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে "প্রতিটি দক্ষতা [ম্যাকক্রিয়ারি] শিখেছে"। তাঁর পদ্ধতি ছিল অর্কেস্ট্রা এবং গায়কদলের উপরে প্রতিটি থিমের জন্য বিশেষ যন্ত্রের একটি অনন্য সেট ব্যবহার করা, এবং তিনি একটি ভিন্ন প্রারম্ভিক ব্যবধান বেছে নিয়েছিলেন যাতে তারা সকলেই তাদের প্রথম দুটি নোট দ্বারা সনাক্তযোগ্য হতে পারে। তিনি প্রতিটি সংস্কৃতির জন্য একটি "সংগীত" লিখেছিলেন যা চরিত্রের বিষয়বস্তুর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হতে পারে বা নাও হতে পারে, চরিত্রায়নের উপর নির্ভর করে, "প্রতিটি বিষয়বস্তুর বর্ণনামূলক উদ্দেশ্য স্পষ্টভাবে প্রকাশ করতে"। ম্যাকক্রেরি প্রতিটি থিমের জন্য একটি এ বিভাগ, একটি বি বিভাগ এবং একটি ভূমিকা লিখেছিলেন। এলভেসের থিম "ভ্যালিনোর": ভ্যালিনোরের জন্য ম্যাকক্রেরির থিম, সমুদ্রের ওপারে এলভেসের "স্বদেশ", সিরিজে এলভেন সংস্কৃতির প্রতিনিধিত্ব করে। তিনি চেয়েছিলেন যে ভ্যালিনরে যাওয়ার সময় এলভেস যে গানটি গায়, তবে প্রথম পর্বে যে দৃশ্যটি ঘটেছিল তা তাকে ভাড়া করার আগেই চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। অভিনেতারা প্ল্যান 9-এর একটি গান গাইছিলেন যা ম্যাকক্রেরি মনে করেছিলেন যে ভ্যালিনরের জন্য একটি থিম হিসাবে কাজ করে না, এবং তাই ভ্যালিনোর থিমটি যা তিনি সিরিজের জন্য লিখেছিলেন তা দৃশ্যের মুখের নড়াচড়ার সাথে মেলে। ম্যাকক্রেরি এটি নিখুঁত করার জন্য এক মাস ধরে সম্পাদনা দলের সাথে কাজ করেছিলেন। তিনি "ইথেরিয়াল লাইট ভোকাল"-এর উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার এলভেসের প্রতি শোরের দৃষ্টিভঙ্গি বজায় রেখেছিলেন এবং একটি কর্ডের মতো কৌশলগুলির সাথে আকাঙ্ক্ষার অনুভূতি তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন যা "টনিক থেকে দূরে একটি ট্রাইটন [যার অর্থ এটি] কর্ডটি যতটা সম্ভব দূরে. মনে হয় এটি নাগালের বাইরে"। "গ্যালাদ্রিয়েল": ম্যাকক্রিয়ারি বলেন যে সিরিজটি প্রাথমিকভাবে গ্যালাদ্রিয়েলের দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়েছিল এবং তিনি তাকে একটি স্মরণীয়, শক্তিশালী সুর দিতে চেয়েছিলেন যা প্রায়শই ব্যবহার করা যেতে পারে। তাঁর অনেক বীরত্বপূর্ণ বিষয়বস্তুর মতো, গ্যালাদ্রিয়েল একটি ঊর্ধ্বমুখী গতি দিয়ে শুরু করেন (এই ক্ষেত্রে একটি ছোট সপ্তম বিরতি)। এরপরে এটি বেশ কয়েকবার নেমে আসে এবং এই অনুভূতি তৈরি করে যে সে অনুসন্ধান করছে, যা সৌরনের জন্য তার শিকারের প্রতিনিধিত্ব করে। তার থিমটিতে শিকারের সাথে সম্পর্কিত একটি "আগ্রাসী প্রপালশন" রয়েছে যা এটিকে এলভেসের সংগীতের মধ্যে একটি বহিরাগত করে তোলে এবং ম্যাকক্রেরি তার থিমটি সৌরনের সাথে সহজেই একত্রিত করার জন্য ডিজাইন করেছিলেন কারণ তিনি প্রায়শই তাকে এবং ন্যায়বিচারের জন্য তার আকাঙ্ক্ষার কথা ভাবছেন। "এলরন্ড হাফ-এলভেন": প্রথম মরশুমের জন্য ম্যাকক্রেরির যে থিমটি লিখতে সবচেয়ে বেশি অসুবিধা হয়েছিল তা ছিল এলরন্ডের। তাঁর প্রাথমিক থিমটি বই এবং চলচ্চিত্রের কর্তৃত্বপূর্ণ চরিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, তবে নির্বাহী প্রযোজকরা প্রথমে একটি এলরন্ড থিম লক্ষ্য করেননি এবং অনুভব করেছিলেন যে তিনি এটি দিয়ে "কী বলবেন তা নিশ্চিত নন"। তাদের সাথে চরিত্রটি নিয়ে আলোচনা করার পর, ম্যাকক্রেরি একজন আশাবাদী বহিরাগতকে তার পরিবারের উত্তরাধিকারের সাথে লড়াই করতে দেখেছিলেন এবং একটি কাঠের বাতাস এবং স্ট্রিং সুর লিখেছিলেন যা তার "নির্দোষতা, সরলতা এবং আশাবাদ" কে ধারণ করেছিল। থিমটি একটি প্রধান কী এবং একটি ছোট কী-এর মধ্যে এমনভাবে চলে যেন এটি "পুরোপুরি জানে না যে এটি সুখী নাকি দুঃখজনক"। এলভেনের রাজধানী লিন্ডন এবং হাই কিং গিল-গ্যালাডের পরিচয়ের জন্য, ম্যাকক্রেরি এলরন্ডের থিমটি ব্যবহার করতে বেছে নিয়েছিলেন। তিনি এই পরামর্শ দেওয়ার জন্য এটি করেননি যে এলরন্ড সাধারণভাবে এলভেসের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, বরং তিনি চেয়েছিলেন যে দর্শকরা সেই দৃশ্যগুলিতে এলরন্ডের চরিত্রের দিকে মনোনিবেশ করুক। গিল-গ্যালাডের জন্য তাঁর একটি নির্দিষ্ট থিম ছিল কিন্তু প্রথম মরশুমে তা ব্যবহার করেননি। বামনদের জন্য থিম "খাজাদ-দুম": ম্যাকক্রেরি শোরে গভীর পুরুষ কণ্ঠের দ্বারভিশ ভাষা খুজদুল গাওয়ার পদ্ধতি বজায় রেখেছিলেন, তবে শোরে-এর কাজ থেকে তাঁর থিমকে আলাদা করতে সক্ষম হয়েছিলেন কারণ সিরিজটি চলচ্চিত্রের "বিষণ্ণ, অভিজাত, বাস্তুচ্যুত মানুষদের" তুলনায় তাদের শীর্ষে বামনদের অন্বেষণ করে। ম্যাকক্রেরি একটি "মন্থন" স্ট্রিং প্যাটার্ন এবং ধাতব হাতুড়ি দিয়ে আঘাত করা অ্যানভিল সহ একটি দেশাত্মবোধক সংগীত লিখেছিলেন। খাজাদ-ডুমের প্রবর্তন ম্যাকক্রিয়ারি সুর করা প্রথম দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং নির্বাহী প্রযোজকদের এতে কোনও নোট ছিল না যার ফলে ম্যাকক্রিয়ারি বলেছিলেন যে "ডোয়ার্ভেন সঙ্গীত আমার ডিএনএতে রয়েছে"। এই থিমটি রাজা তৃতীয় ডুরিন-এর সঙ্গেও যুক্ত। "ডুরিন চতুর্থ": প্রিন্স ডুরিন চতুর্থ-এর থিম "খাজাদ-ডুম"-এর সাথে বৈশিষ্ট্যগুলি ভাগ করে নেয়, তবে ম্যাকক্রেরি বলেছিলেন যে এতে "হাসিখুশি, প্রায় জাঁকজমকপূর্ণ ব্যক্তিত্বের একটি স্তর" সহ আরও "উষ্ণতা, অন্তরঙ্গতা, [এবং] এমনকি সামান্য কৌতুক" রয়েছে। তিনি অনুভব করেছিলেন যে সঙ্গীতের মধ্যে এমন একটি আভিজাত্য রয়েছে যা কৌতুকপূর্ণ স্বস্তিতে পরিণত হওয়া এড়িয়ে চলে। উদাহরণস্বরূপ, তিনি ডুরিনের স্ত্রী ডিসার (একটি সেলো এবং ফিডল ব্যবহার করে) পরিচয়ের সাথে এলরন্ড ডুরিনকে যে গাছটি দিয়েছিলেন তার জন্য একটি মহৎ ফরাসি শিংয়ের তুলনা করেছিলেন। নিম্ন পুরুষদের জন্য থিম "হ্যালব্র্যান্ড": এই থিমটি সাউথল্যান্ডসের পুরুষ এবং তাদের অনুমিত রাজা হ্যালব্র্যান্ডকে উপস্থাপন করে। যেহেতু হ্যালব্র্যান্ড ছদ্মবেশে সৌরন, তাই ম্যাকক্রেরি এই থিমটি লিখেছিলেন যাতে এটি পিছন দিকে বাজানো বা বাদ্যযন্ত্রের নোটগুলি উল্টে দেওয়া এটিকে সৌরনের থিমটিতে পরিণত করে। প্রকাশ করার আগে এই সংযোগটি কম স্পষ্ট করার জন্য তিনি হ্যালব্র্যান্ডের থিমটিকে একটি প্রধান কীতে সামঞ্জস্য করেছিলেন, বৃহত্তর ব্যবধানের সাথে একটি বি থিম যুক্ত করেছিলেন (সৌরনের থিমটিতে ম্যাকক্রির "বীরত্বপূর্ণ" থিমগুলির মতো নোটগুলির মধ্যে বড় বিরতি নেই), এবং বিভিন্ন যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেনঃ ম্যাকক্রেরি বলেছিলেন যে মধ্য-পৃথিবীর নিম্ন পুরুষদের রোহানের লোকেরা ছবিতে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, যাদের জন্য শোর প্রাথমিকভাবে নরওয়ে থেকে হার্ড্যাঞ্জার ফিডল ব্যবহার করেছিলেন, তাই ম্যাকক্রেরি সাউথল্যান্ডসের নিম্ন পুরুষদের জন্য একই যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন তবে একটি নিম্ন রেজিস্টারে এবং অন্য নর্ডিক স্ট্রিংযুক্ত যন্ত্র, নিকেলহার্পার সাথে মিলিত হয়েছিল। "ব্রনউইন অ্যান্ড অ্যারনডির": ম্যাকক্রেরি মানব ব্রনউইন এবং এলফ অ্যারনডিরের জন্য প্রেমের থিমের প্রাথমিক সংস্করণে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং অন্যান্য থিমগুলি শেষ করার পরে এটি পুনরায় লিখেছিলেন। তিনি চেয়েছিলেন এটি "আকুল আকাঙ্ক্ষা এবং আকর্ষণের পাশাপাশি দুঃখেরও" প্রতিনিধিত্ব করুক। রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট (1968)-এর জন্য নিনো রোটার স্কোর এবং দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ, স্যামুয়েল বার্বার এবং জন উইলিয়ামসের সঙ্গীত দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে ম্যাকক্রেরি থিমটিকে বারবার ঊর্ধ্বমুখী লাফ দিয়ে একটি আকাঙ্ক্ষার অনুভূতি তৈরি করেছিলেন। হাই মেন "নিউমেনোর"-এর থিমঃ যেহেতু চলচ্চিত্রের সময় নিউমেনোর দ্বীপ রাজ্যের অস্তিত্ব ছিল না, তাই ম্যাকক্রেরি এটিকে এমন সঙ্গীত দিয়ে উপস্থাপন করতে চেয়েছিলেন যা শোরের স্কোরগুলিতে পাওয়া যায় না। তিনি সংস্কৃতিকে বাস্তব বিশ্বের অতীত সভ্যতার সাথে তুলনা করেছিলেন, যেমন প্রাচীন মিশর এবং ব্যাবিলন, এবং মধ্য প্রাচ্যের ফ্রেম ড্রাম, ভারতীয় ঢোল ড্রাম, আর্মেনিয়ান ডুডুক উডওয়াইন্ড এবং একটি তুর্কি ইয়ালি তাম্বুর স্ট্রিং যন্ত্র ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি আর্থারিয়ান কিংবদন্তিদের একটি ইঙ্গিত হিসাবে ঐতিহ্যবাহী ইউরোপীয় অর্কেস্ট্রায় পিতল বিভাগেও মনোনিবেশ করেছিলেন। এই থিমটি ফারাজন চরিত্রেরও প্রতিনিধিত্ব করে এবং প্রথম মরশুমের দ্বিতীয়ার্ধে অন্ধকার উপায়ে ব্যবহার করা শুরু হয়। "এলেন্ডিল এবং ইসিলডুর": এই থিমটি এলেন্ডিল এবং ইসিলডুর চরিত্রগুলিকে অন্যান্য নিউমেনোরিয়ানদের থেকে আলাদা করে এবং নিউমেনোরের সাদা গাছের জন্যও ব্যবহৃত হয়। ম্যাকক্রিয়ারি এটি বিশ্বস্ত নিউমেনোরিয়ানদের জন্য থিম হয়ে উঠতে চেয়েছিলেন যখন সমাজটি তাদের মধ্যে বিভক্ত হয়ে যায় যারা এখনও এলভেসের বন্ধু এবং "কিংস মেন" যারা নেই (এবং মূল "নিউমেনোর" থিম দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা অব্যাহত রয়েছে)। ইসিলডুর একটি দেহাতি বেলিতে বাজানো থিমের সাথে প্রবর্তিত হয় যেখানে এলেন্ডিল পিতলের যন্ত্র দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। থিমের দ্বিতীয়ার্ধটি প্রথম মরশুমে ব্যবহার করা হয় না, কারণ এটি পরবর্তী মরশুমের প্রত্যাশায় লেখা হয়েছিল যখন এলেন্ডিল এবং ইসিলডুর এলভেস এবং মেন-এর মধ্যে শেষ জোটের অংশ। ম্যাকক্রেরি নিশ্চিত করতে চেয়েছিলেন যে "নমনীয় এবং কৌতূহলী" থিমটি সেই সময়েও কাজ করবে, যখন এটি "ট্র্যাজিক, অপারেটিক, [এবং] উড়ন্ত" হতে হবে। হারফুটের "হারফুট লাইফ"-এর থিমঃ গোপনীয় হারফুটদের যাযাবর জীবনযাত্রার প্রতিনিধিত্ব করে, "হারফুট লাইফ" "অফ কিল্টার" টাইম সিগনেচারে রয়েছে যা ম্যাকক্রিয়ারি "একটি কার্ট হুইলের সাথে তুলনা করেছেন যার মধ্যে একটি বাম্প রয়েছে এবং এটি কেবল ঘুরছে"। যেহেতু হারফুটরা চলচ্চিত্রের হবিটদের পূর্বসূরি, তাই ম্যাকক্রেরি চেয়েছিলেন যে তাঁর সঙ্গীত সেল্টিক-অনুপ্রাণিত সংগীতে বিকশিত হতে সক্ষম হোক যা শোর হবিটদের জন্য লিখেছিলেন। হারফুট থিমটি তাই সেল্টিক যন্ত্র ব্যবহার করেঃ স্কটিশ ব্যাগপাইপ, এবং আইরিশ ইউলিয়ান পাইপ, বোধরান ড্রাম এবং পেনি হুইসেল। ম্যাকক্রেরি আফ্রিকান বালাফন পারকাশন যোগ করেছেন যা হারফুটস ভ্রমণের সময় তোলা লগ থেকে তৈরি করতে পারে এমন যন্ত্রের মতো শোনাচ্ছে। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে ভবিষ্যতে এই শব্দগুলি পরিত্যাগ করা হবে যখন হারফুটরা শায়ারে বসতি স্থাপন করবে, যে সময়ে শোরের আরও অর্কেস্ট্রাল হবিট সঙ্গীত আরও উপযুক্ত হয়ে উঠবে। "নোরি ব্র্যান্ডিফুট": আশাবাদী এবং কৌতূহলী হারফুট নোরির থিমটি "হারফুট লাইফ"-এর চেয়ে বেশি সুরেলা, সেল্টিক যন্ত্রের উপর বেশি মনোযোগ দেয় এবং এর মসৃণ সময় স্বাক্ষরও ব্যবহার করে। এর অর্থ হল "হারফুট লাইফ"-এর মতো ছোট ছোট বিরতির পরিবর্তে, "নোরি ব্র্যান্ডিফুট"-এর বড় লাফ রয়েছে যা ইঙ্গিত করে যে তিনি নিয়মিত হারফুট জীবনযাপনে সন্তুষ্ট নন এবং বাইরের দিকে এবং উপরের দিকে তাকিয়ে আছেন। ম্যাকক্রিয়ারি আসলে হারফুট পদ্ধতির উপর স্থির হওয়ার আগে নোরির থিমটি লিখেছিলেন এবং তার নোরি থিমটিতে "হারফুট লাইফ"-এর উপাদানগুলি যুক্ত করতে হয়েছিল, যার মধ্যে কাঠের ঘাতের উপর একটি উদ্বোধনী ওস্টিনাটো অন্তর্ভুক্ত ছিল, যাতে নিশ্চিত করা যায় যে তার এখনও "হারফুট রঙ" রয়েছে। অর্ক্সের থিম "নামপাট": এই ট্র্যাকটি অর্ক্স এবং তাদের নেতা আদরের জন্য ম্যাকক্রেরির থিমগুলিকে একত্রিত করে। অর্ক্সদের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য, ম্যাকক্রেরি শিং এবং ফিমারের মতো হাড় থেকে তৈরি ড্রাম এবং কাঠের বাতাসের যন্ত্র ব্যবহার করে একটি "চিৎকার, অদ্ভুত, পার্থিব গঠন" তৈরি করেছিলেন। তিনি শঙ্খ এবং অ্যাজটেক মৃত্যুর শিসও ব্যবহার করতেন। তিনি এটিকে একটি থিমের চেয়ে "বাদ্যযন্ত্রের মেঘ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এটি সৌরন সহ সিরিজের বাকি থিম থেকে আলাদা করেছেন। এর বিপরীতে, আদরের বিষয়বস্তুর একটি সুর রয়েছে। এটি পিতলের যন্ত্রগুলিতে "নামপাত"-এ শোনা যায় তবে প্রায়শই জাপানি শকুহাচি এবং চীনা ডিজি বাঁশির সংমিশ্রণে এই সিরিজে বাজানো হয়। ম্যাকক্রেরি তার অর্ক থিমের ভিডিও গেম মিডল-আর্থঃ শ্যাডো অফ মর্ডোর (2014)-এর জন্য গ্যারি শিম্যানের স্কোরের বেশ কয়েকটি উল্লেখ অন্তর্ভুক্ত করে বলেছিলেন যে এটি চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন অভিযোজনের বাইরে তাঁর প্রিয় দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস সঙ্গীত ছিল। অন্যান্য চরিত্র "সৌরন"-এর থিমঃ সৌরনের থিমটি চরিত্রটির বাঁকানো এবং অসম প্রকৃতি নির্দেশ করার জন্য সময়মতো একটি সুরের সাথে একটি ওষ্টিনাটোকে একত্রিত করে। এর একটি বৃত্তাকার, পুনরাবৃত্তাকার আকৃতি রয়েছে। থিমটিতে ব্ল্যাক স্পিচ-এ একটি গায়কদল মন্ত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যেখানে ওয়ান রিং-এর শিলালিপি থেকে শব্দ ব্যবহার করা হয়েছে কারণ টলকিয়েন তাঁর লেখায় অন্যান্য অনেক ব্ল্যাক স্পিচ শব্দ সরবরাহ করেননি। ম্যাকক্রিয়ারি বলেছিলেন যে এই শ্লোগানটি তাঁর মূল ধারণার চেয়ে জোরে এবং "এত খারাপ" শোনাচ্ছিল এবং বলেছিলেন যে টলকিয়েনের বইগুলি "বোঝায় যে আপনি যখন ব্ল্যাক স্পিচ-এ কথা বলেন, তখন একটি মন্দ মেঘ ঘরটি ভরে দেয়. এবং তা ঘটেছিল!" ম্যাকক্রিয়ারি সৌরনের বৃত্তাকার বিষয়বস্তুর উপর বৈচিত্র্য তৈরি করেছিলেন যখন চরিত্রটি হ্যালব্র্যান্ড সহ আকার পরিবর্তন করে। তিনি এই থিমটি সৌরনের পূর্বসূরি ডার্ক লর্ড মরগোথের প্রতিনিধিত্ব করতেও ব্যবহার করেছিলেন, যাকে কেবল সংক্ষিপ্তভাবে সিরিজে দেখানো হয়েছে। "দ্য স্ট্রেঞ্জার": মধ্য-পৃথিবীতে বিধ্বস্ত হওয়া রহস্যময় অপরিচিত ব্যক্তির থিমটি তার উৎপত্তি অজানা প্রতিফলিত করার জন্য সিরিজের সাংস্কৃতিক থিমগুলির সাথে কোনও সঙ্গীত ধারণা ভাগ করে নেয় না। থিমটি সর্বদা একটি ইন্দোনেশীয় গেমেলান পারকাশন গোষ্ঠীর শব্দ দিয়ে শুরু হয় এবং একটি প্রধান সপ্তম বিরতি যা ম্যাকক্রেরি বলেছিলেন যে আধুনিক জনপ্রিয় সংগীতের জন্য বিরল ছিল। তিনি বলেছিলেন যে চরিত্রটির রহস্যকে যুক্ত করার জন্য থিমটি "বড় এবং ছোট উভয়ই, বীরত্বপূর্ণ এবং বিকৃত উভয়ই"। ম্যাকক্রেরি যখন থিমটি লিখতে শুরু করেছিলেন তখন বিশেষভাবে চরিত্রটি কে তা জিজ্ঞাসা করেননি, তবে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি নায়ক হবেন নাকি খলনায়ক হবেন। যেহেতু তিনি জানতেন যে প্রথম মরশুমের শেষে চরিত্রটি বীরত্বপূর্ণ হবে, তাই ম্যাকক্রেরি শুরুতে থিমটিকে আরও অশুভ করে তুলতে সক্ষম হয়েছিলেন যা ই. টি-র স্কোর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। দ্য এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল (1982) এবং দ্য আয়রন জায়ান্ট (1999)। "দ্য মিস্টিক্স": প্রথম মরশুমে প্রবর্তিত চূড়ান্ত চরিত্রের থিমটি এই তিন রহস্যময় মহিলার জন্য। ম্যাকক্রেরি বলেছিলেন যে এটি সুরের সবচেয়ে সহজ থিম ছিল, এতে ফিসফিস করে কণ্ঠ ছিল এবং কোনও সুর ছিল না। তিনটি অক্ষরের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য তিনি তিনটি পুনরাবৃত্ত কোয়েনিয়া শব্দ এবং সময় স্বাক্ষর বেছে নিয়েছিলেন। গায়কদলকে একটি "পার্থিব গুণ" দেওয়ার জন্য দুটি উৎপাদন কৌশল ব্যবহার করা হয়েছিলঃ এগুলি বিভিন্ন স্তরে রেকর্ড করা হয়েছিল যা অনিয়মিত উপায়ে একসাথে মিশ্রিত করা হয়েছিল, যা এ. এস. এম. আর ভিডিও দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি অস্বস্তিকর অনুভূতি তৈরি করেছিল; এবং প্রতিটি শব্দ শুরু হওয়ার আগে একটি "বিপরীত প্রতিধ্বনি" প্রভাব যুক্ত করা হয়েছিল, তাই প্রথম শব্দাংশটি ফিসফিস করার আগে প্রতিধ্বনিত হয়। অন্যান্য থিম "দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ার মেইন টাইটেল": হাওয়ার্ড শোর রচিত সিরিজের মূল শিরোনাম থিমটি ম্যাকক্রেরির স্কোর থেকে স্বাধীনভাবে তৈরি করা হয়েছিল। ম্যাকক্রেরি প্রথম এটি শুনেছিলেন যখন তিনি প্রথম মরশুমের সঙ্গীত রচনার প্রায় অর্ধেক সময় পার করেছিলেন এবং তিনি বলেছিলেন যে এটি একটি "আমাদের শোয়ের জন্য দুর্দান্ত জাঁকজমক" যা তার প্রত্যাশা পূরণ করেছিল। তিনি এটিকে "সুন্দর এবং মহৎ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং বলেছেন যে এটি জ্যাকসনের চলচ্চিত্রের জন্য তাকে উদাসীন করে তুলেছে, পাশাপাশি সিরিজের জন্য তার নিজের স্কোরের সাথে "এত সুন্দরভাবে" ফিট করে। "হোয়ার দ্য শ্যাডোজ লাই": এই গানটি ম্যাকক্রেরি টলকিয়েনের দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের "রিং ভার্স"-এর পাঠ্য ব্যবহার করে রচনা করেছিলেন এবং তিনি এটিকে রিং অফ পাওয়ার, মিথ্রিলের জাদু, সৌরনের কৌশল এবং মর্ডোরের অন্ধকার ভূমির থিম হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। ম্যাকক্রেরি বলেছিলেন যে এটি টলকিয়েনের অশুভ পাঠ্যের সাথে একটি "ভুতুড়ে সুর" কে একত্রিত করেছে। এটি প্রথম পর্বের উদ্বোধনী শিরোনাম কার্ডে শোনা যায়, সেই পর্বের শেষ ক্রেডিটের উপর গানের কথা ছাড়াই পুরো বাজানো হয় এবং প্রতিটি পর্বের স্কোর একাধিকবার ব্যবহার করা হয়। এটি প্রথম মরশুমের শেষের ক্রেডিটের সময় গানের সাথে প্রথম শোনা যায়। আগের পর্বগুলিতে থিমটির অর্থ নষ্ট না করার জন্য গানের কথাগুলি তখন পর্যন্ত আটকে রাখা হয়েছিল, যদিও ম্যাকক্রেরি প্রকাশ করেছিলেন যে গানটি প্রকাশের আগে তাঁর স্কোরে রিংস অফ পাওয়ারের জন্য একটি থিম ছিল। উপরন্তু, ম্যাকক্রেরি নেকড়ের উপস্থিতিকে বোঝাতে স্কোরে পুনরাবৃত্ত শব্দ হিসাবে একটি জাপানি শাকুহাচি বাঁশির "অতিরিক্ত উড়ন্ত কাঠের প্রভাব" ব্যবহার করেছিলেন। রেকর্ডিং এবং মিক্সিং সিরিজের বিশাল বাজেটের কারণে, ম্যাকক্রেরিকে সাধারণ টেলিভিশন খরচ-সাশ্রয়ী কৌশল যেমন বড় এবং ছোট অর্কেস্ট্রার মধ্যে পর্যায়ক্রমে ব্যবহার না করে তার পছন্দ মতো স্কোর রেকর্ড করার জন্য প্রয়োজনীয় সংস্থান দেওয়া হয়েছিল। 2021 সালের নভেম্বরে স্কোরের রেকর্ডিং শুরু হয় এবং প্রতিটি পর্বে চার দিন ধরে লন্ডনের অ্যাবি রোড স্টুডিও বা এআইআর স্টুডিওতে 90-পিস অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করা হয়, পাশাপাশি ভিয়েনার সিনক্রন স্টেজে তিন বা চার দিন ধরে 40 জনের গায়কদল এবং শিশুদের গায়কদল এবং সাত দিন ধরে লস অ্যাঞ্জেলেস, নিউইয়র্ক, নরওয়ে এবং সুইডেনে বিভিন্ন বিশেষ বাদ্যযন্ত্রের একক শিল্পীরা ব্যবহার করা হয়। কোভিড-19 মহামারী চলাকালীন একসঙ্গে পারফর্মারদের সংখ্যার সীমাবদ্ধতার কারণে, অর্কেস্ট্রাটি স্ট্রিং, উডওয়াইন্ড এবং ব্রাস এবং পৃথক রেকর্ডিং সেশনের জন্য পারকাশন-এ বিভক্ত ছিল। ম্যাকক্রেরি স্কোর রচনা চালিয়ে যাওয়ার সময় দূর থেকে বিভিন্ন রেকর্ডিং সেশনের তদারকি করেছিলেন, পরিবর্তে গ্যাভিন গ্রিনওয়ে, ক্লিফ মাস্টারসন এবং অ্যান্টনি উইডেন অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেছিলেন। গটফ্রিড র্যাবল এবং বার্নহার্ড মেলবি ভস গায়কদল পরিচালনা করেন। জেসন লারোকা বিভিন্ন রেকর্ডিং একসঙ্গে মিশ্রিত করেছিলেন যাতে মনে হয় যে সেগুলি সব একসঙ্গে রেকর্ড করা হয়েছে। 2021 সালের শেষের দিকে, প্রতিটি পর্বের জন্য চূড়ান্ত শব্দ মিশ্রণে সঙ্গীত যোগ করা হচ্ছিল। এটি একটি ফিচার ফিল্মের সাথে তুলনীয় একটি সময়সূচীতে করা হয়েছিল, যা ম্যাকক্রেরিকে প্রতিটি পর্বের সম্পাদক, সাউন্ড ডিজাইনার রবি স্ট্যাম্বলার এবং সাউন্ড মিক্সার লিন্ডসে আলভারেজ এবং বিউ বর্ডারদের সাথে কাজ করার জন্য সময় দিয়েছিল যতক্ষণ না তারা প্রতিটি পর্বের সাউন্ড মিক্স নিয়ে খুশি হয়। ম্যাকক্রেরি বলেছিলেন যে তাঁর কর্মজীবনে এই প্রথম তিনি একজন শো-রানারের জড়িত হওয়ার আগে একটি সাউন্ড মিক্সের উপর ইনপুট দিতে সক্ষম হয়েছিলেন। সঙ্গীতের মিশ্রণে কাজ করা, রেকর্ডিংয়ের তদারকি করা এবং এখনও সমস্ত সঙ্গীত রচনা নিজেই ম্যাকক্রিয়ারির শারীরিক ও মানসিক সুস্থতার উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল, তবে তিনি নিজেই পুরো স্কোর রচনা চালিয়ে যেতে বেছে নিয়েছিলেন কারণ তিনি "[তাঁর] দৃষ্টিভঙ্গির সম্পূর্ণ ব্যাপ্তি" উপলব্ধি করতে চেয়েছিলেন এবং কারণ দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের জন্য সঙ্গীত লেখা তাঁর আজীবন স্বপ্ন ছিল। ম্যাকক্রেরি 2022 সালের এপ্রিলে সুর রচনা শেষ করেন এবং সেই মাসে আকাশবাণী স্টুডিওতে চূড়ান্ত পর্বের জন্য অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করতে সক্ষম হন। প্রথম মরশুমে বিশেষ বাদ্যযন্ত্রগুলিতে যে একক শিল্পীদের রেকর্ড করা হয়েছিল তাদের মধ্যে রয়েছে পল জ্যাকব কার্টরাইট বেহালা বাজানো, ম্যাকক্রিয়ারির দীর্ঘদিনের সহযোগী এরিক রিগলার ব্যাগপাইপ এবং আইরিশ হুইসেল বাজানো, ব্রুস কার্ভার বোধরান ড্রাম বাজানো, ওলাভ লুকসেনগার্ড এমজেলভা হার্ড্যাঞ্জার ফিডল বাজানো, এরিক রাইডভাল নিকেলহার্পা বাজানো, ম্যাকক্রিয়ারির ঘনিষ্ঠ বন্ধু মালাচাই ব্যান্ডি ইয়েলি তাম্বুর এবং ভায়োলা দা গাম্বা বাজানো, জ্যাক জিঞ্জার শকুহাচি বাঁশি বাজানো, এবং উইলিয়াম রোপার যুদ্ধের শিং, আনুষ্ঠানিক শেল, শিং, ফিমার বাঁশি এবং অ্যাজটেক ডেথ দিয়ে অর্ক্সের সংগীত তৈরি করেছেন। বেহালা বাদক স্যান্ডি ক্যামেরন "শেরজো ফর ভায়োলিন অ্যান্ড সোর্ডস" ট্র্যাক এবং "হোয়ার দ্য শ্যাডোজ লাই"-এর যন্ত্রগত সংস্করণের জন্য একক গান পরিবেশন করেন এবং এরিক বায়ার্স সেলো একক গান পরিবেশন করেন। একক কণ্ঠশিল্পীদের মধ্যে ছিলেন স্লাদজা রাইসেভিচ, শিশু সোপ্রানো লরা মায়ার এবং ম্যাকক্রিয়ারির স্ত্রী রায়া ইয়ারব্রো। গান এবং ডাইজেটিক সঙ্গীত প্ল্যান 9 এবং ডেভিড লং প্রথম মরশুমের সেটে ব্যবহারের জন্য আটটি সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে নুমেনোরের রাস্তার জন্য ডাইজেটিক সঙ্গীত ছিল। সিরিজটিতে বেশ কয়েকটি অন-স্ক্রিন গান রয়েছে যা দেখে ম্যাকক্রেরি খুশি হয়েছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি টলকিয়েনের লেখার একটি মূল অংশ ছিল এবং মধ্য-পৃথিবীর বিভিন্ন সংস্কৃতি প্রদর্শন করতে সহায়তা করেছিল। প্ল্যান 9 "দিস ওয়ান্ডারিং ডে" গানের সুর লিখেছেন, যার গীতিকার শো-রানার জে. ডি. পেইন। ম্যাকক্রেরি গানটি সাজিয়েছিলেন এবং অর্কেস্টেট করেছিলেন, যা "পার্টিংস" পর্বের সময় হারফুট পপি প্রাউডফুটের চরিত্রে অভিনেত্রী মেগান রিচার্ডস গেয়েছিলেন। প্ল্যান 9-এর জ্যানেট রডিকও গানের একটি সংস্করণ গেয়েছেন যা পর্বের শেষ ক্রেডিটের সময় শোনা যায়। "হোয়ার দ্য শ্যাডোজ লাই" গানের একটি সংস্করণ, যা ম্যাকক্রেরি স্কোরের জন্য একটি থিম হিসাবে লিখেছিলেন, গায়ক ফিওনা অ্যাপল সমন্বিত প্রথম মরসুমের সমাপ্তির শেষ ক্রেডিটের সময় শোনা যায়। দ্বিতীয় মরশুমের জন্য, ম্যাকক্রেরি চিত্রগ্রহণের সময় প্রয়োজনীয় সংগীতে অবদান রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন কারণ তিনি ইতিমধ্যে শুরু থেকেই প্রযোজনার সাথে জড়িত ছিলেন। প্রথম মরশুমের স্কোর থেকে দুটি একক মুক্তি পায় যখন ম্যাকক্রেরিকে সিরিজের সুরকার হিসাবে ঘোষণা করা হয়ঃ অ্যালবাম ম্যাকক্রেরি তার প্রধান থিমগুলির পাশাপাশি প্রতিটি পর্বের হাইলাইটগুলি সমন্বিত একটি প্রথম মরশুমের অ্যালবাম তৈরি করে। তিনি বেশিরভাগ সঙ্গীত সম্পাদনা, পুনর্লিখন এবং পুনরায় রেকর্ড করেছিলেন "একটি আবেগময় শোনার অভিজ্ঞতা যা একটি সিম্ফোনিক ফর্ম্যাটে মরসুমের বর্ণনামূলক চাপকে ধারণ করে" এবং কিছু স্পয়লার অপসারণ করার জন্য কারণ অ্যালবামটি পর্বগুলি হওয়ার আগেই প্রকাশিত হয়েছিল। সমস্ত পর্ব প্রকাশের পরে ফিয়োনা অ্যাপলের গাওয়া গানের সমন্বিত "হোয়ার দ্য শ্যাডোজ লাই"-এর সংস্করণটি অ্যালবামে যুক্ত করা হয়েছিল। ম্যাকক্রিয়ারি প্রতিটি পর্বের আত্মপ্রকাশের পরে পৃথক অ্যালবামও প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে প্রতিটি পর্বের "কার্যত প্রতিটি সেকেন্ড স্কোর" ছিল। রিসেপশন ক্রিটিক্যাল রেসপন্স জানোবার্ড রিভিউস লিখেছেন, "যদিও ম্যাকক্রেরির অনেক নতুন থিম সত্যিই আশ্চর্যজনক এবং খুব স্মরণীয়, তবে কিছু দুঃখজনকভাবে কিছুটা কম তাই, কয়েকটি একে অপরের সাথে এমন পর্যায়ে মিশে যায় যেখানে তাদের সনাক্ত করা এবং আলাদা করা কঠিন, যা পুরো" অর্কেস্ট্রাল টেপেস্ট্রি "জিনিসটিকে কিছুটা কমিয়ে দেয়। দ্য রিংস অফ পাওয়ার-এ হাওয়ার্ড শোরের সংক্ষিপ্ত অবদানও কিছুটা হতাশাজনক, কারণ একক এবং বরং ভুলে যাওয়া নব্বই সেকেন্ডের কিউ স্কোরের উপর কোনও অর্থপূর্ণ প্রভাব ফেলতে যথেষ্ট নয়, এটি যতই এলওটিআর-ওয়াই মনে হোক না কেন। বেয়ার ম্যাকক্রিয়ারি তার রচনা শৈলীতে শোরের কিছুটা চ্যানেল করে (বিশেষত আরও এলভেন মুহুর্তে) তবে এখানকার সংগীত অবশ্যই এবং সনাক্তযোগ্যভাবে ম্যাকক্রিয়ারির, যা কয়েকজনকে খুশি করবে এবং অন্যদের ব্যাপকভাবে অসন্তুষ্ট করবে [।] সুরকার এখানে কেবল তার উত্সাহী, সামগ্রিকভাবে কিছু গুরুতর চিত্তাকর্ষক সংগীতের ফলাফল দিয়েছেন বলে মনে হয় যা সত্যই আমরা সত্যিই চাইতে পারি। সংক্ষেপে, আপনি যদি হাওয়ার্ড শোরের লর্ড অফ দ্য রিংসের দ্বিতীয় আগমন এবং সমস্ত আইকনিক সঙ্গীত যা জড়িত তা আশা করে এখানে আসেন, তাহলে আপনি হতাশ হতে চলেছেন। আপনি যদি এখানে একটি দৃঢ় ফ্যান্টাসি স্কোর, কয়েকটি শালীন থিম এবং একটি ভাল অর্কেস্ট্রাল সময়ের প্রত্যাশা নিয়ে থাকেন তবে এটি কতটা ভাল তা দেখে আপনি পুরোপুরি উড়িয়ে দেওয়া হবে। স্ক্রিন র্যান্টের টমাস বেকন লিখেছেন, "দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ার সাউন্ডট্র্যাক আজ অবধি একেবারে অত্যাশ্চর্য, পুরোপুরি বিলাসবহুল সিনেমাটোগ্রাফি এবং উল্লেখযোগ্য বিশেষ প্রভাবগুলির পরিপূরক। শোরের থিমটি পিটার জ্যাকসনের ক্লাসিক দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস চলচ্চিত্রের শৈলীগতভাবে উদ্দীপক (সম্ভবত এই কারণেই তাকে প্রথম স্থানে নিয়োগ করা হয়েছিল)। এদিকে, ম্যাকক্রেরি একজন দক্ষ সুরকার, যার নিজস্ব ব্যক্তিগত শৈলী শোরের কাজ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছে, যা তাকে একটি নিখুঁত থিম্যাটিক ম্যাচ করে তুলেছে। একই সময়ে, যদিও, তাঁর সঙ্গীত সূক্ষ্মভাবে ভিন্ন-দ্য রিংস অফ পাওয়ারের দ্বিতীয় যুগের সেটিংয়ের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, যা মধ্য-পৃথিবীর একটি খুব ভিন্ন সংস্করণ নিয়ে কাজ করে। "খাজাদ-দুম" থিমের উপর লিখতে গিয়ে বেকন বলেন, "এটি সবচেয়ে আকর্ষণীয় থিমগুলির মধ্যে একটি, যার মধ্যে রয়েছে বজ্রধ্বনি এবং গভীর মন্ত্র যা দ্বারভেন রাজ্যের পতনের আগে মোরিয়ার খনিগুলিকে উপস্থাপন করে" এবং "নোরি ব্র্যান্ডিফুট" বলে যে থিমটি "হবিটদের উদ্বুদ্ধ করে, তবে (যথাযথভাবে যথেষ্ট) অনেক বেশি দুঃসাহসিক অনুভূতি সহ"। তিনি উপসংহারে বলেন, "ম্যাকক্রিয়ারির স্কোর শোরের মতো যথেষ্ট নয়, তবে সত্যি কথা বলতে, এটি কখনই হবে না। তবুও, এটি উল্লেখযোগ্যভাবে চিত্তাকর্ষক এবং সুরকারের প্রকৃত দক্ষতা এবং প্রতিভার সাক্ষ্য হিসাবে কাজ করে। ক্লাসিক এফএম-এর সোফিয়া আলেকজান্দ্রা হল এই সুরটিকে "মধ্য পৃথিবীতে একটি রহস্যময় সঙ্গীতের প্রত্যাবর্তন" বলে অভিহিত করেছেন। ডেন অফ গীকের জুলিয়েট হ্যারিসন "ম্যাকক্রিয়ারির সেল্টিক-স্বাদযুক্ত রচনাটি শোরের কাজের নিখুঁত ধারাবাহিকতা" স্কোরটি পর্যালোচনা করেছিলেন। দ্য গেমারের বেন স্লেজ "সুরকার বিয়ার ম্যাকক্রেরি আইনুলিন্ডালের ছায়াছবি সহ একটি সাউন্ডট্র্যাক তৈরি করেছেন"। গেম র্যান্টের অ্যালিসি রোজ ডডস বলেন, "যদি শোরের মিডল আর্থ একটি বিষণ্ণতা এবং একটি মহান জাতির বিচক্ষণ পতনশীল হত, তবে ম্যাকক্রিয়ারির মিডল আর্থ এমন একটি যা তাদের শক্তির শীর্ষে এই সংস্কৃতিগুলির শক্তি সম্পর্কে উচ্চস্বরে কথা বলে। তাঁর সঙ্গীত শোরের পূর্বসূরীর মতো বাজায়, অসুস্থতা, লোভ এবং ধ্বংসের আগে শক্তিশালী মানুষের সঙ্গীতের মতো। সর্বোত্তম তুলনাটি হ 'ল শোরের সংগীত একটি গির্জার বিবর্ণ এবং প্রায়শই ভেঙে পড়া ফ্রেস্কোগুলির মতো, এখনও শক্তিশালী, সুন্দর এবং শক্তিশালী, তবে এটি যখন প্রথম তৈরি হয়েছিল তার রঙ এবং প্রাণবন্ততার অভাব রয়েছে। হাওয়ার্ড শোরের লেখা রিংস অফ দ্য পাওয়ারের মূল থিমটি স্পটিফাইতে প্রায় 117,000 বার স্ট্রিম করা হয়েছিল, যখন "গ্যালাদ্রিয়েল" এবং "খাজাদ-দুম" থিমগুলি 100,000 বারেরও বেশি স্ট্রিম হয়েছিল। অ্যাকোলেডস অ্যাডিশনাল মিউজিক ম্যাকক্রিয়ারিকে সিরিজের শিরোনাম ঘোষণার ভিডিওর জন্য মূল সঙ্গীত রচনা করতে বলা হয়েছিল যা 2022 সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত হয়েছিল, যার জন্য তিনি তাঁর "দ্য স্ট্রেঞ্জার" থিমটি ব্যবহার করেছিলেন। পরে 2022 সালে, অ্যামাজন ম্যাকক্রিয়ারিকে সান দিয়েগো কমিক-কন-এ একটি অর্কেস্ট্রার সাথে সরাসরি অনুষ্ঠান করতে বলে। তিনি "নোলওয়া মাহতার", "গালাদ্রিয়েল", "সৌরন" এবং "দ্য স্ট্রেঞ্জার" গানগুলিকে একত্রিত করে গায়কদল, অর্কেস্ট্রা, পার্কাসন এবং একক বেহালা বাদক স্যান্ডি ক্যামেরনের জন্য একটি ওভারচার তৈরি করেন। আরও দেখুন মিউজিক অফ দ্য লর্ড ফিল্ম সিরিজ মিউজিক অফ দ্য হবিট ফিল্ম সিরিজ রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক প্রথম মরশুমের স্কোর তৈরি সম্পর্কে বিয়ার ম্যাকক্রেরির ব্লগঃ সমস্ত ব্লগ, দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ পরিশিষ্ট অংশ 1, পরিশিষ্ট অংশ 2, পরিশিষ্ট অংশ 3, এবং পরিশিষ্ট অংশ 4 দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ার 2022 সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম সঙ্গীত দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের উপর ভিত্তি করে