Timeline of 20th century printmaking in America
এটি আমেরিকাতে বিংশ শতাব্দীর মুদ্রণের একটি সময়রেখা। বিংশ শতাব্দীর 1900-এর দশক 1907-বার্থা লুম কাঠের ব্লক কাটা শিখতে জাপানে গিয়েছিলেন। 1907-স্যামুয়েল সাইমন, একজন ইংরেজ, সিল্কস্ক্রিন প্রক্রিয়ার জন্য প্রাচীনতম নথিভুক্ত পেটেন্টের অধিকারী ছিলেন; তাঁর প্রক্রিয়াটি রঙ বিতরণ করতে স্কুইজির পরিবর্তে একটি ব্রিস্টল ব্রাশ ব্যবহার করেছিল। 1910-শিকাগো সোসাইটি অফ ইচারস প্রতিষ্ঠিত হয়, যা দেশের প্রথম খোদাইকারী সংগঠন। দলটি সারা দেশে ভ্রমণ প্রদর্শনীর মাধ্যমে খোদাইয়ের প্রচার করেছিল এবং 1972 সালে সোসাইটির মৃত্যুর আগ পর্যন্ত আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোতে বার্ষিক প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল। 1912-পেড্রো জোসেফ ডি লেমোস ক্যালিফোর্নিয়া সোসাইটি অফ ইচারস (বর্তমানে ক্যালিফোর্নিয়া সোসাইটি অফ প্রিন্টমেকারস) প্রতিষ্ঠা করেন। 1914-সান ফ্রান্সিসকো-ভিত্তিক বাণিজ্যিক শিল্পী, জন পিলসওয়ার্থ, একটি বহু রঙের স্ক্রিন প্রক্রিয়া নিখুঁত এবং পেটেন্ট করেছিলেন, যা সিলেকটাসিন পদ্ধতি নামে পরিচিত, যা বিজ্ঞাপন শিল্পে স্ক্রিন প্রিন্টের ব্যাপক ব্যবহারের দিকে পরিচালিত করে। 1915-ব্লাঞ্চ ল্যাজেল সহ প্রিন্টমেকারদের একটি ছোট দল প্রভিন্সটাউন প্রিন্টার্স গঠন করে, যা "অগ্রণী কাঠের ব্লক প্রিন্ট সোসাইটি-আমেরিকাতে এই ধরনের প্রথম"। দলটি কাঠের ব্লক প্রিন্টমেকিংয়ের একটি নতুন রূপ তৈরি করেছিল যা প্রভিন্সটাউন প্রিন্ট বা হোয়াইট-লাইন কাঠ কাটা নামে পরিচিত। অন্যান্য সদস্যঃ অ্যাডা গিলমোর, মিল্ড্রেড ম্যাকমিলেন, এথেল মার্স, মড স্কয়ার। 1915-ফিলাডেলফিয়ার প্রিন্ট ক্লাব, যা পরে দ্য প্রিন্ট সেন্টার নামে পুনঃনামকরণ করা হয়, ফিলাডেলফিয়ায় প্রতিষ্ঠিত হয়। এটি দেশের প্রথম স্থানগুলির মধ্যে একটি ছিল যা কেবল মুদ্রণের প্রশংসার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। 1942 সালে দ্য প্রিন্ট সেন্টার তাদের মুদ্রণের সংগ্রহ ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টে দান করে। এই দানটি জাদুঘরের নতুন মুদ্রণ বিভাগের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। 1917-জর্জ মিলার নিউইয়র্কে সূক্ষ্ম শিল্পীদের জন্য একটি লিথোগ্রাফি প্রিন্টের দোকান স্থাপন করেন। 1919-বোল্টন ব্রাউন নিউইয়র্কে সূক্ষ্ম শিল্পীদের জন্য একটি লিথোগ্রাফি প্রিন্টের দোকান প্রতিষ্ঠা করেন। 1920-এর দশক 1922-নিউ ইয়র্কের আর্ট স্টুডেন্টস লিগ জোসেফ পেনেলের নেতৃত্বে একটি লিথোগ্রাফি কর্মশালা প্রতিষ্ঠা করে। ক্রমবর্ধমান চাহিদার প্রতিক্রিয়ায়, লীগ সাত বছর পরে একটি পূর্ণ-সময়ের পেশাদার প্রিন্টার ভাড়া করে। 1923-ইউক্রেনে জন্মগ্রহণকারী মাস্টার লিথোগ্রাফার এবং "গুণী নির্ভুলবাদী" লুই লজোউইক, যার প্রিন্টগুলি অনেক জাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে এবং যিনি প্রায়শই স্টাইলাইজড সিটিস্কেপে আমেরিকান শহরকে উদযাপন করতেন, তাঁর প্রথম রেকর্ড করা লিথোগ্রাফ (ক্লিভল্যান্ড এবং শিকাগো) তৈরি করেছিলেন। 1927-এলিজাবেথ ওল্ডস গুগেনহেইম ফেলোশিপ প্রাপ্ত প্রথম মহিলা শিল্পী হন এবং পরে ডব্লিউপিএ/এফএপি গ্রাফিক আর্টস ডিভিশন দলের (1936-40) সিল্কস্ক্রিন অগ্রগামী ছিলেন। তিনিই প্রথম শিল্পী যিনি সিল্কস্ক্রিন ইউনিটে থাকাকালীন দ্য কনসার্ট নামে একটি সেরিগ্রাফ তৈরি করেছিলেন। 1927-সোসাইটি অফ আমেরিকান প্রিন্টমেকারস সংগঠিত হয়েছিল এবং বিভিন্ন গণমাধ্যমে প্রিন্ট অন্তর্ভুক্ত শো অফার করতে শুরু করে। 1930-এর দশকের শেষের দিকে এটি বার্ষিক প্রদর্শনীর আয়োজন করে। 1929-দ্য কোলোফনের প্রতিষ্ঠাঃ একটি বই সংগ্রাহকদের ত্রৈমাসিক, যা 1930 এবং 1940-এর দশকে মূল মুদ্রণ এবং বই শিল্প সম্পর্কিত সংখ্যা প্রকাশ করেছিল। অনেক বিষয়ের মধ্যে একটি মূল কাঠের কাটা, লিথোগ্রাফ, লিনোকট বা খোদাই অন্তর্ভুক্ত ছিল যা প্রকাশকরা চালু করেছিলেন। 1930-এর দশক 1931-কেভিন বি ও 'কালাহানের নির্দেশনায় বাফেলো প্রিন্ট ক্লাব এই বছর প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, তারপর 1962 সাল পর্যন্ত বার্ষিক প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল, যখন এটি বন্ধ হয়ে যায়। 1933-আমেরিকান প্রিন্টমেকার অ্যাডলফ ডেহন অ্যাডলফ ডেহন প্রিন্ট ক্লাব প্রতিষ্ঠা করেন। বার্ষিক 5 ডলারে গ্রাহকরা তাঁর চারটি লিথো চিত্রিত করে একটি ব্রোশার পেয়েছিলেন এবং ডাকযোগে পাঠানোর জন্য একটি বেছে নিতে পারতেন। তাঁর কাজগুলি ছিল "দৃশ্যত পরিশীলিত এবং মজাদার কিন্তু খুব কমই রাজনৈতিকভাবে চ্যালেঞ্জিং" এবং তাঁর দক্ষতা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল। ক্লাবটির যথেষ্ট বিক্রয় ছিল যা তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে চালিয়ে যান। 1934-অ্যাসোসিয়েটেড আমেরিকান আর্টিস্টস (এএএ) রিভস লেভেনথাল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং 2000 সাল পর্যন্ত পরিচালিত হয়েছিল। এএএ প্রতিষ্ঠার সময় তিনি মুদ্রণের ব্যাপক বাণিজ্যের পথপ্রদর্শক ছিলেন, যা সেগুলিকে মূল শিল্পের একটি জনপ্রিয় রূপে উন্নীত করতে সহায়তা করেছিল। 1935-ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট (এফএপি) প্রতিষ্ঠিত হয়, যা 1943 সাল পর্যন্ত চলে। 1935-1935 নিউইয়র্ক অ্যান্টি-লিঞ্চিং প্রদর্শনীতে অঙ্কন, চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যের পাশাপাশি লিথোগ্রাফ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1936-অড্রে ম্যাকমাহন, ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের (ডব্লিউ. পি. এ) ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের আঞ্চলিক পরিচালক এবং একজন কার্যকর নেতা, নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি প্রিন্টমেকিং কর্মশালার বিকাশের তদারকি করেছিলেন যার লক্ষ্য ছিল পরীক্ষাকে উদ্দীপিত করা এবং 1936 সালের প্রক্রিয়ায় নতুন শিল্পীদের উৎসাহিত করা-ডব্লিউ. পি. এ ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট (এফ. এ. পি) নিউ ইয়র্ক সিটি গ্রাফিক আর্টস ডিভিশন ওয়ার্কশপ খোলা হয়েছিল, যা সারা দেশে তার ষোলটি প্রিন্টমেকিং সুবিধার মধ্যে একটি, কর্মীদের উপর পেশাদার প্রিন্টমেকাররা শিল্পীদের বিদ্যমান দক্ষতার বাইরে প্রযুক্তিগতভাবে চাহিদা পদ্ধতির সাথে পরীক্ষা করা সম্ভব করে তোলে। 1936-প্রিন্টমেকার হ্যারি স্টার্নবার্গ শিল্প বিষয়গুলিকে কেন্দ্র করে একটি প্রকল্পের জন্য গুগেনহেইম ফেলোশিপ প্রদান করেন, খনি অধ্যয়নের জন্য এবং খনি শ্রমিকদের সাথে দেখা করার জন্য পেনসিলভেনিয়া কয়লা খনির এলাকায় বেশ কয়েকবার ভ্রমণ করেন। 1937-অগাস্টা স্যাভেজ, হার্লেম রেনেসাঁর সাথে যুক্ত একজন ভাস্কর এবং প্রভাবশালী শিক্ষক, হার্লেম কমিউনিটি আর্ট সেন্টারের (ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের অংশ) প্রথম পরিচালক হন। এই কেন্দ্রটি "আধুনিক আফ্রিকান-আমেরিকান শিল্পীদের প্রথম প্রজন্মের জন্য একটি শিক্ষা এবং সাক্ষাতের স্থান হিসাবে হার্লেম রেনেসাঁর কেন্দ্র" হয়ে ওঠে। 1937-আফ্রিকান-আমেরিকান মাস্টার প্রিন্টমেকার এবং চিত্রশিল্পী ডক্স থ্রাশ ফিলাডেলফিয়া ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের (ডাব্লুপিএ) ফাইন প্রিন্ট ওয়ার্কশপে যোগ দিয়েছিলেন; তিনি এই কর্মশালায় যোগদানকারী প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান ছিলেন। থ্রাশ হিউ মেসিবভ এবং মাইকেল গ্যালাগারের সাথে উদ্ভাবনী কার্বোরান্ডাম প্রিন্টমেকিং প্রক্রিয়াটি সহ-আবিষ্কার করেছিলেন, যেখানে একজন শিল্পী কার্বোরান্ডামকে কালি করার আগে একটি তামার প্লেটে পিষে ফেলেন; প্রক্রিয়াটি "সমৃদ্ধ স্বর এবং মসৃণভাবে মডেল করা ফর্মগুলির বিস্তৃত পরিসর তৈরি করেছিল"। 1938-ডক্স থ্রাশ এবং তার ডব্লিউ. পি. এ সহযোগীদের দ্বারা প্রায় ত্রিশটি কার্বোরান্ডাম প্রিন্টের একটি প্রদর্শনী ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি, ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে ডব্লিউ. পি. এ গ্রাফিক আর্টসের নিউ টেকনিকস-এ অনুষ্ঠিত হয়েছিল; সেই সময়ে এটি ডব্লিউ. পি. এ প্রিন্টমেকারদের দ্বারা উত্পাদিত নতুন কাজের সবচেয়ে বিস্তৃত প্রদর্শন ছিল। 1938-সিল্কস্ক্রিন প্রিন্টের প্রথম এক ব্যক্তির শো, গাই ম্যাককয়-শিল্পী, সমসাময়িক আর্টস গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক 1938 দ্বারা স্পনসর করা-অ্যান্টনি ভেলোনিস, একজন পরীক্ষামূলক সিল্কস্ক্রিন অগ্রগামী এবং ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট দলের নেতা, এফএপি-কে একটি সিল্কস্ক্রিন প্রকল্প শুরু করতে উৎসাহিত করেছিলেন, যা সিল্কস্ক্রিনকে একটি শিল্প রূপ হিসাবে স্বীকৃতি বাড়িয়েছে। এছাড়াও সেই বছরে ভেলোনিস শিল্পীদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রভাবশালী পুস্তিকা লিখেছিলেন, যার শিরোনাম ছিল "শিল্পীর প্রযুক্তিগত সমস্যাঃ সিল্কস্ক্রিন প্রক্রিয়ার কৌশল"। 1938-এফএপি গ্রাফিক আর্টস ডিভিশন দল যা স্ক্রিন প্রিন্টিং প্রক্রিয়াগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করেছিল এবং অ্যান্টনি ভেলোনিসের নেতৃত্বে নতুন স্ক্রিন-প্রিন্টিং প্রযুক্তির পথপ্রদর্শক ছিল তার মধ্যে হ্যারি গটলিব, লুই লজোউইক, ইউজিন মর্লি, এলিজাবেথ ওল্ডস এবং হাইম্যান জে ওয়ারসেগার অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1938-1939-ফরাসি-আমেরিকান ভাস্কর, চিত্রশিল্পী এবং প্রিন্টমেকার লুইস বুর্জোয়া অফসেট লিথোগ্রাফিতে তার প্রথম মুদ্রণ, সেন্ট জার্মেইন, একটি ছুটির শুভেচ্ছা কার্ড তৈরি করেছিলেন। 1940-এর দশকে বুর্জোয়ারা অতিরিক্ত কার্ড তৈরি করে। তিনি তার বাড়িতে প্রিন্টের কাজ করার জন্য একটি ছোট ইন্টাগ্লিও প্রেস কিনেছিলেন। 1940-এই বছরের মধ্যে লিথোগ্রাফি প্রিন্টমেকিং প্রক্রিয়া হিসাবে জনপ্রিয়তায় খোদাইকে দৃঢ়ভাবে ছাড়িয়ে গেছে। অনেক শিল্পী এবং দর্শক বি অ্যান্ড ডব্লিউ লিথোগ্রাফির শক্তি এবং সূক্ষ্মতা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। 1940-সিল্কস্ক্রিন প্রিন্টের দ্বিতীয় এক-ব্যক্তি প্রদর্শনী, হ্যারি গটলিব-শিল্পী, এ. সি. এ (আমেরিকান কনটেম্পোরারি আর্ট) গ্যালারি 1940 দ্বারা স্পন্সর-সিল্কস্ক্রিন প্রিন্টের প্রথম গ্রুপ শো। এটি স্প্রিংফিল্ড (এমএ) আর্ট মিউজিয়ামে শিল্প সমালোচক, ইতিহাসবিদ এবং লেখক এলিজাবেথ ম্যাককসল্যান্ড দ্বারা সংগঠিত হয়েছিল। 1940-'সেরিগ্রাফি' শব্দটি কার্ল জিগ্রোসার এবং অ্যান্টনি ভেলোনিস দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল, যা ল্যাটিন শব্দ 'সেরি' থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যার অর্থ রেশম এবং গ্রীক শব্দ 'গ্রাফস', যার অর্থ আঁকা বা লেখা। তারা আর্ট প্রিন্ট এবং বাণিজ্যিক ও শিল্প স্ক্রিন-প্রক্রিয়াজাত চিত্রগুলির মধ্যে একটি পার্থক্য আঁকার জন্য এই শব্দটির ধারণা করেছিল এবং প্রচার করেছিল যা ব্যাপক আকারে উত্পাদিত হয়েছিল। 1940-স্ট্যানলি উইলিয়াম হেটার, প্যারিস থেকে পালিয়ে যান এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কালের জন্য তাঁর পরীক্ষামূলক মুদ্রণ কর্মশালা, অ্যাটেলিয়ার 17, নিউ ইয়র্কে স্থানান্তরিত করেন। অ্যাটেলিয়ার 17 1955 সালে বন্ধ হয়ে যায়। 1940-ন্যাশনাল সেরিগ্রাফ সোসাইটি প্রতিষ্ঠিত হয়। 1944 সাল পর্যন্ত এই দলের আসল নাম ছিল সিল্ক স্ক্রিন গ্রুপ। সোসাইটির লক্ষ্য ছিল সেরিগ্রাফির নতুন কৌশলের আগ্রহকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়া। দলটি ক্লাস পরিচালনা করে, বিশ্বব্যাপী প্রদর্শনী ও তথ্য পরিষেবা পরিচালনা করে এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি দেশব্যাপী বক্তৃতা ব্যুরো এবং একটি প্রদর্শনী ও বিক্রয় গ্যালারি সরবরাহ করে। 1940-মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট দুটি প্রদর্শনীর আয়োজন করে, আমেরিকান কালার প্রিন্টস আন্ডার $10। এর উদ্দেশ্য ছিল মার্কিন শিল্পকে বিস্তৃত দর্শকদের কাছে ক্রয়ের জন্য উপলব্ধ করা, জীবিত শিল্পী এবং কারিগরদের দ্বারা মুদ্রিত মুদ্রণের মালিকানা বাড়ি, অফিস, গির্জা এবং সামাজিক গোষ্ঠীগুলিতে ব্যবহারিক করা। প্রদর্শনীগুলি এতটাই সফল হয়েছিল যে 1941 সালে রঙিন মুদ্রণের তৃতীয় প্রদর্শনী এবং বিক্রয় অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 1944-জ্যাকসন পোলক অ্যাটেলিয়ার 17-এ যান যেখানে তাঁর খোদাইয়ে, স্বয়ংক্রিয়তা ব্যবহার করে, তিনি শক্তিশালী এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রিন্ট তৈরি করেছিলেন যা আমেরিকান বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের প্রাথমিক রূপকে চিহ্নিত করে, যেখানে প্রাক-যুদ্ধ রচনা থেকে পিকাসো-উদ্ভূত উপাদান রয়েছে। 1946-লুইস বুর্জোয়া নিউইয়র্কের (পূর্বে প্যারিসে) একটি শীর্ষস্থানীয় প্রিন্টমেকিং ওয়ার্কশপ এবং স্টুডিও স্ট্যানলি উইলিয়াম হেটারের অ্যাটেলিয়ার 17-এ প্রিন্ট তৈরি শুরু করেন। পরের বছর তিনি একটি মুদ্রণ প্রকল্প তৈরি করেন, তাঁর সচিত্র বই হি ডিসঅ্যাপিয়ারড ইনটু কমপ্লিট সাইলেন্স, যার মধ্যে নয়টি খোদাই ছিল, প্রতিটি শিল্পীর লেখা একটি দৃষ্টান্ত সহ। প্যারিস থেকে নিউইয়র্কে আসার পর তিনি আকাশচুম্বী অট্টালিকাগুলিতে মুগ্ধ হয়েছিলেন; তাঁর প্রকল্পের চিত্রগুলি মূলত এই ভবনগুলির ছিল। 1947-রবার্ট ব্ল্যাকবার্ন, একজন আফ্রিকান-আমেরিকান প্রিন্টমেকার এবং অত্যন্ত সম্মানিত শিক্ষক, নিউ ইয়র্ক সিটির একটি চেলসি লফ্টে প্রিন্টমেকিং ওয়ার্কশপ প্রতিষ্ঠা করেন। ব্ল্যাকবার্ন চার্লস হোয়াইট, ফেইথ রিংগোল্ড, জেসপার জনস, রবার্ট রাউশেনবার্গ এবং বেটি সারের জন্য একজন বিখ্যাত মাস্টার প্রিন্টার ছিলেন। 1950-এর দশকে উইল বার্নেট রবার্ট ব্ল্যাকবার্নের সহযোগিতায় নিউইয়র্ক সিটির কর্মশালায় বহু-পাথরের রঙিন লিথোগ্রাফ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। 1956-প্রিন্ট কাউন্সিল অফ আমেরিকা প্রতিষ্ঠিত হয়। 1956-প্র্যাট গ্রাফিক্স সেন্টার নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি উদ্দীপক পরীক্ষামূলক এবং আন্তর্জাতিক কর্মশালা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যেখানে শিক্ষার্থী এবং শিল্পীদের একটি শহুরে পরিবেশে স্বাগত জানানো হবে। 1986 সালে এটি বন্ধ হয়ে যায়। 1957-তাতিয়ানা গ্রসম্যান লং আইল্যান্ডে ইউনিভার্সাল লিমিটেড আর্ট এডিশন (ইউ. এল. এ. ই) প্রতিষ্ঠা করেন। প্রথম প্রকাশনা ছিল ল্যারি রিভারস এবং ফ্রাঙ্ক ও 'হারার স্টোনস। যুদ্ধের পর ইউ. এল. এ. ই দেশে মুদ্রণের জন্য একটি উচ্চ মান স্থাপন করে। গ্রসম্যান যে শিল্পীদের সাথে কাজ করেছিলেন তাদের প্রতি তাঁর "দৃঢ় মনোভাব" এবং উৎসর্গের জন্য পরিচিত ছিলেন এবং এই ব্যক্তিগত গুণাবলী প্রায়শই প্রিন্টমেকিংয়ের গুণাবলী সম্পর্কে পূর্বে অবিশ্বাস্য শিল্পীদের কাছ থেকে উত্সাহ প্রকাশ করত। 1959-জর্জ লকউড লিথোগ্রাফি এবং ইন্ট্যাগলিও প্রিন্টিংয়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে বোস্টনে ইমপ্রেশন ওয়ার্কশপ প্রতিষ্ঠা করেন, পরে স্ক্রিন প্রিন্টিং যোগ করেন। 1959-জুন ওয়েন, ট্যামারিন্ড লিথোগ্রাফি ওয়ার্কশপের প্রতিষ্ঠাতা (1960), ট্যামারিন্ড চালু করার জন্য ফোর্ড ফাউন্ডেশনের কাছে তার তহবিলের প্রস্তাবে বলেছিলেন যে তার প্রকল্পের উদ্দেশ্য ছিল আমেরিকাতে লিথোগ্রাফ শিল্পে একটি নবজাগরণকে উৎসাহিত করা। তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকার উপর জোর দিয়েছিলেন যে একটি শিল্পে একটি নবজাগরণ তৈরিতে অল্প সংখ্যক সৃজনশীল শিল্পীরা গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করতে পারে, যখন তাদের ক্রিয়াকলাপের পরিস্থিতি সময় এবং স্থানে আকস্মিক হয়। আমেরিকাতে ভৌগোলিকভাবে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা কয়েকটি মাস্টার প্রিন্টার, তাদের কাছ থেকে শেখার আগ্রহী শিল্পীদের গুচ্ছ সহ, বিশ্বব্যাপী আগ্রহের পুনরুত্থানের দিকে পরিচালিত করতে পারে। 1960-এর দশক-জুন ওয়েন লস অ্যাঞ্জেলেসে ট্যামারিন্ড ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা ও নেতৃত্ব দেন, যা সহ-প্রতিষ্ঠাতা ক্লিনটন অ্যাডামস এবং গারো অ্যান্ট্রিয়াসিয়ানের সাথে সূক্ষ্ম শিল্প লিথোগ্রাফি পুনরুজ্জীবিত করার জন্য ব্যাপকভাবে কৃতিত্বপ্রাপ্ত, "সহযোগী মুদ্রণের ক্ষেত্রে একটি নতুন যুগ" চালু করে। তাদের প্রথম দশকে তারা জোসেফ আলবার্স, রুথ আসাওয়া, লুইস নেভেলসন এবং এড রুশার মতো শিল্পীদের সাথে কাজ করেছিলেন। তেঁতুল পরে নিউ মেক্সিকো বিশ্ববিদ্যালয়ের কলেজ অফ ফাইন আর্টসের অধিভুক্তিতে তেঁতুল ইনস্টিটিউটে পরিণত হয়। 1960-আরি এবং শীলা মারবেইন মরেল স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। 1960-গ্রেস হার্টিগানের চার-লিথোগ্রাফ সিরিজ দ্য হিরো লিভস হিজ শিপ ইউ. এল. এ. ই দ্বারা প্রকাশিত হয় সিরিজটি একই নামের বারবারা গেস্টের কবিতা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এটি লিভরেস ডি 'আর্টিস্টের একটি উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়। 1960-বার্নেট নিউম্যান প্র্যাট গ্রাফিক্স ওয়ার্কশপে লিথোগ্রাফ তৈরি শুরু করেন। 1960-জিম ডাইনের ছয়টি লিথোগ্রাফ সিরিজ কার ক্র্যাশ আই-ভি এবং ক্র্যাশের সমাপ্তি তৈরি করা হয়েছিল। এই সিরিজটি রুবেন গ্যালারিতে 15 মিনিটের একটি ঘটনার উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল। 1960-বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের সাথে যুক্ত একজন আমেরিকান চিত্রশিল্পী ফ্রাঞ্জ ক্লাইন একটি অঙ্কন খোদাই হিসাবে পুনরুত্পাদন করেছিলেন এবং উইলেম ডি কুনিংয়ের 21 টি খোদাই এবং কবিতায় একটি খোদাই ছিল, যা 1951 সালে নিউইয়র্কের অ্যাটেলিয়ার 17-এর সদস্যদের দ্বারা ধারণা করা হয়েছিল। 1961-মূল মুদ্রণ কী? : 1950-এর দশকে প্রিন্ট তৈরির ক্ষেত্রে সন্দেহজনক এবং প্রতারণামূলক অনুশীলন এবং একটি মূল মুদ্রণের সংজ্ঞা নিয়ে বিতর্কের প্রতিক্রিয়ায় প্রিন্ট কাউন্সিল অফ আমেরিকা দ্বারা প্রস্তাবিত নীতিগুলি। 1962-অ্যান্ডি ওয়ারহল অতিরিক্ত সিল্ক স্ক্রিন প্রিন্টমেকিং কৌশল শিখতে ম্যানহাটনে ম্যাক্স আর্থার কোনের গ্রাফিক আর্ট স্টুডিও পরিদর্শন করেন। কোহন ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের (ডব্লিউপিএ) ইজেল বিভাগে কাজ করেছিলেন এবং ন্যাশনাল সেরিগ্রাফ সোসাইটির সহ-প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। 1962-স্ক্রিন প্রিন্টিংকে নতুন শক্তি দেওয়া হয়েছিল কারণ পপ আর্ট ভিজ্যুয়াল ইমেজরি জনপ্রিয় বাণিজ্যিকীকরণের প্রতিলিপি তৈরি করেছিল, বিশেষত অ্যান্ডি ওয়ারহলের ক্যাম্পবেলের স্যুপ ক্যান চিত্রগুলিতে, বড় আকারের, রঙিন, গাঢ় প্রিন্ট সহ যা ফটো প্রক্রিয়াটিকে হাইলাইট করেছিল। স্যুপ প্রিন্টগুলি স্ক্রিন প্রিন্টিংয়ের মাধ্যমে নতুন প্রাণশক্তি নিয়ে আসতে পারে, সম্ভবত 1930-এর দশকের শেষের দিকে অ্যান্টনি ভেলোনিস এবং ডব্লিউপিএ ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট দলের স্ক্রিন প্রিন্টের পর থেকে অন্য যে কোনও শিল্পকর্মের চেয়ে বেশি। 1962-রবার্ট রাউশেনবার্গ ইউনিভার্সাল লিমিটেড আর্ট এডিশনে লিথোগ্রাফ তৈরি শুরু করেন। তাঁর প্রথম মুদ্রণগুলির মধ্যে একটি ছিল মার্জার। 1962-মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের 20 শতকের শিল্পের তত্ত্বাবধায়ক হেনরি গেল্ডজাহলার রবার্ট রাউশেনবার্গকে অ্যান্ডি ওয়ারহলের স্টুডিওতে নিয়ে যান; ওয়ারহল পরিদর্শনকারী শিল্পীকে দেখিয়েছিলেন যে তিনি কীভাবে স্ক্রিন প্রিন্ট থেকে শিল্প তৈরি করেন। রওশেনবার্গ এরপর শীঘ্রই তাঁর 1962 সালের কাজ ক্রোকাসে কালো কালিতে একটি চিত্র স্থানান্তর করার জন্য স্ক্রিন প্রিন্টিং ব্যবহার করেন। 1962-কাথান ব্রাউন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ক্রাউন পয়েন্ট প্রেস, একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং গতিশীল মুদ্রণ দোকান যা আমেরিকান মুদ্রণ নবজাগরণের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল। এই ছাপার দোকানগুলি 1800-এর দশক থেকে তাদের ইউরোপীয় পূর্বসূরি এবং সমকক্ষদের মতো আত্মায় পরিচালিত হয়েছিল। 1962-লস অ্যাঞ্জেলেস প্রিন্টমেকিং সোসাইটি শিল্পী কনর এভার্টস এবং পল ডারো দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এল. এ. পি. এস হল প্রিন্টমেকিং-এর উৎসাহ ও অগ্রগতির জন্য একটি জাতীয় অলাভজনক সংস্থা। 1963 (-1968)-শিল্পী স্টিভ পোলেস্কি দ্বারা প্রতিষ্ঠিত চিরন প্রেস। এটি ছিল বৃহত্তর নিউ ইয়র্ক এলাকার প্রথম প্রিন্ট অ্যাটেলিয়ার যা শিল্পীদের জন্য পেশাদার স্ক্রিন প্রিন্টিং করেছিল। চিরোনে সিল্কস্ক্রিন প্রিন্ট তৈরি করা শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন অ্যান্ডি ওয়ারহল, রয় লিচটেনস্টাইন, ল্যারি রিভারস, জেমস রোজেনকুইস্ট, ক্লেস ওল্ডেনবার্গ। 1964-ওয়েডসওয়ার্থ অ্যাথেনিউম পোর্টফোলিও এক্স + এক্স (টেন ওয়ার্কস বাই টেন পেইন্টারস)-এর 500-এর একটি সংস্করণ প্রকাশ করে। একটি শিল্প সংস্থা দ্বারা প্রকাশিত মুদ্রণের একটি প্রাথমিক উদাহরণ, এতে স্টুয়ার্ট ডেভিস, রবার্ট ইন্ডিয়ানা, এলসওয়ার্থ কেলি, রয় লিচটেনস্টাইন, রবার্ট মাদারওয়েল, জর্জ অর্টম্যান, ল্যারি পুন্স, ফ্রাঙ্ক স্টেলা, অ্যাড রেইনহার্ড্ট এবং অ্যান্ডি ওয়ারহলের মুদ্রণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1964 সালে শিল্পী ও মাস্টার প্রিন্টার আরউইন হল্যান্ডার রবার্ট মাদারওয়েল, লুইস নেভেলসন, এলসওয়ার্থ কেলি, উইলেম ডি কুনিংয়ের সাথে কাজ করে এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য শিল্পীদের মধ্যে সালভাদর ডালি, ফিলিপ গুস্টন এবং ক্লেস ওল্ডেনবার্গের সাথে সহযোগিতা করে নিউইয়র্কে হল্যান্ডার ওয়ার্কশপ গ্যালারি খোলেন। মাদারওয়েল হল্যান্ডারের সাথে তাঁর প্রথম দুর্দান্ত লিথোগ্রাফ, অটোম্যাটিজম এ, (1965) তৈরি করেছিলেন। 1965-পোর্টফোলিও নিউ ইয়র্ক টেন ট্যাঙ্গেলউড প্রেস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। রিচার্ড আনুসকিউইজ, জিম ডাইন, হেলেন ফ্রাঙ্কেনথালার, নিকোলাস ক্রুশেনিক, রবার্ট কুলিক, মন লেভিনসন, রয় লিচটেনস্টাইন, ক্লেস ওল্ডেনবার্গ, জর্জ সেগাল এবং টম ওয়েসেলম্যানের মুদ্রণ সহ 200-এর একটি সংস্করণ। 1965-মাস্টার প্রিন্টার কেনেথ টাইলার লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি স্টোর-ফ্রন্ট বিল্ডিংয়ের পিছনের ঘরে জেমিনি লিমিটেড নামে একটি নতুন প্রিন্ট ওয়ার্কশপ খোলেন, যার লক্ষ্য ছিল এই প্রিন্টমেকিং প্রক্রিয়ার নান্দনিকতায় সমসাময়িক আইডগুলি প্রবর্তন করার সময় লিথোগ্রাফির নৈপুণ্যের মধ্যে নতুন এবং উন্নয়নশীল প্রযুক্তি সংহত করা। 1965-মুদ্রণ প্রকাশনা সংস্থা "মাল্টিপলস, ইনকর্পোরেটেড" মারিয়ান গুডম্যান দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 1965-রয় লিকটেনস্টাইন একটি স্ক্রিনপ্রিন্ট ব্রাশস্ট্রোক তৈরি করেন। 1965 মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট রবার্ট ইন্ডিয়ানা থেকে সিল্ক স্ক্রিনিং লাভ ক্রিসমাস কার্ড চালু করে, যা 1960-এর দশকের একটি আইকনিক চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। 1966-এডওয়ার্ড রুশার সিল্কস্ক্রিন প্রিন্ট স্ট্যান্ডার্ড স্টেশন তাঁর একই নামের চিত্রকর্মের উপর ভিত্তি করে অড্রে সাবোল 50-এর একটি সংস্করণে প্রকাশ করেছিলেন। 1967-রবার্ট রওশেনবার্গ তাঁর ছয় ফুট লম্বা বুস্টার তৈরি করেছিলেন, যা "আমেরিকান প্রিন্টমেকিংয়ের ইতিহাসে একটি মাইলফলক"। এটি সেই সময়ে নির্মিত সবচেয়ে বড় লিথোগ্রাফ ছিল (প্রায়। 72 x 35 5/8 ইঞ্চি), শিল্পীকে তার কাঙ্ক্ষিত প্রভাব তৈরি করতে সক্ষম করার জন্য লিথোগ্রাফিক এবং স্ক্রিন প্রিন্টিং কৌশলগুলির মিশ্রণ। 1968-পাবলো পিকাসোর বিখ্যাত 347 সিরিজ প্রকাশিত হয়। এটি "খোদাইয়ের সমৃদ্ধ, প্রায়শই চিত্রকর্মের সম্ভাবনা প্রদর্শন করে।" 1968-ওয়ারহলের স্ক্রিন প্রিন্ট পোর্টফোলিও ক্যাম্পবেলের স্যুপ ক্যান 1 ফ্যাক্টরি অ্যাডিশনের মাধ্যমে 250-এর একটি সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। 1969 মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে প্রদর্শনী ট্যামারিন্ডঃ হোমেজ টু লিথোগ্রাফি (এবং পরে 1971 সালে প্রদর্শনী টেকনিকস অ্যান্ড ক্রিয়েটিভিটিঃ জেমিনি জি. ই. এল) সহযোগিতামূলক মুদ্রণকে বৈধতা দিতে সহায়তা করেছে। যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলির বিশেষ মুদ্রণের বাজার তখনও বিকাশ লাভ করছিল এবং রাতারাতি পরিণত হয়নি; গুরুত্বপূর্ণ জাদুঘরগুলির দ্বারা নতুন ধরনের মুদ্রণের গ্রহণযোগ্যতা জনসচেতনতা এবং আগ্রহকে উদ্দীপিত করতে সহায়তা করেছিল। 1970-এর দশক-হলিউড, সিএ-তে গ্যালারি, প্রকাশক এবং কর্মশালা হিসাবে জন রবার্ট মিলান্ট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সিরাস গ্যালারি এবং সিরাস সংস্করণ। লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট 1986 সালে অত্যন্ত সম্মানিত সিরাস সংস্করণের সংরক্ষণাগার অর্জন করে, যার মধ্যে 800 টি শিল্পকর্ম রয়েছে যার মধ্যে লিথোগ্রাফ, স্ক্রিন প্রিন্ট, খোদাই এবং কাঠের কাট রয়েছে। 1971-দ্য ট্যামারিন্ড বুক অফ লিথোগ্রাফিঃ আর্ট অ্যান্ড টেকনিকস বাই গারো অ্যান্ট্রিয়াসিয়ান, ক্যারোজ অ্যান্ট্রিয়াসিয়ান এবং ক্লিনটন অ্যাডামস ট্যামারিন্ড লিথোগ্রাফি ওয়ার্কশপ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এটি স্ট্যান্ডার্ড টেকনিক্যাল রেফারেন্স বই হয়ে ওঠে। 1972-ফিলাডেলফিয়ায় ব্র্যান্ডিওয়াইন ওয়ার্কশপ এবং আর্কাইভস অ্যালান এল এডমন্ডস দ্বারা শিল্পী এবং শিক্ষকদের একটি সমষ্টি হিসাবে একটি পরীক্ষামূলক এবং সহযোগিতামূলক পরিবেশে প্রিন্টমেকিং প্রচারের জন্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যা পেশাদার প্রিন্টার এবং শিল্পীদের স্বাগত জানায়; এর লক্ষ্য ছিল সমসাময়িক শিল্পের একটি রূপ হিসাবে প্রিন্টমেকিংয়ে প্রাণশক্তি আনা। 1972-অ্যাগনেস মার্টিনের অন এ ক্লিয়ার ডে শিরোনামে 30 টি স্ক্রিনপ্রিন্টের পোর্টফোলিও প্যারাসোল প্রেস, লিমিটেড দ্বারা 14-এর একটি সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। 1973-হিরোশি কাওয়ানিশির নেতৃত্বে একটি প্রেস সিমকা প্রিন্ট আর্টিস্ট, জ্যাসপার জনস-এর সাথে ফ্ল্যাগগুলিতে কাজ শুরু করে, জন্সের পদ্ধতির বহু-স্তরের জন্য উপযুক্ত ঘনত্ব এবং টেক্সচার অর্জনের জন্য 31 টি স্ক্রিন নিয়োগ করে। আমেরিকান স্ক্রিনপ্রিন্টিং সিমকা-তে পরিশীলিততা এবং সূক্ষ্মতার মধ্যে বৃদ্ধি পেয়েছিল, যা একটি ডাব্লুপিএ-ব্যবহৃত সিল্কস্ক্রিন কৌশলে ফিরে এসেছিল যা একটি চিত্রকর্ম এবং ডায়ফানাস ক্ষমতার উপর জোর দিয়েছিল। 1973-সান্তা ক্রুজ, সিএ-তে গার্নার টুলিস দ্বারা ইন্টারন্যাশনাল ইনস্টিটিউট অফ এক্সপেরিমেন্টাল প্রিন্টমেকিং প্রতিষ্ঠা (তিন বছর পরে সান ফ্রান্সিসকোতে পুনরায় অবস্থিত), যেখানে উদ্ভাবনী কাগজ এবং কাগজ তৈরির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছিল। 1973 সালে বেঞ্জামিন উইগফল নিউ ইয়র্কের কিংস্টনে কমিউনিকেশনস ভিলেজ প্রিন্ট শপ খোলেন। 1976-অ্যাটেলিয়ার রয়েস (শিল্পীদের জন্য উন্মুক্ত একটি পরীক্ষামূলক দোকান) সান্তা মনিকায় রিচার্ড রয়েস দ্বারা শুরু হয়েছিল, কাগজ তৈরি এবং কাগজের বস্তু তৈরিতে মনোনিবেশ করে, কিছু কাঠ কাটা এবং ইন্টাগ্লিও প্রিন্টিং সহ। 1977-কে. কারাসিও এচিং স্টুডিওস ক্যাথি কারাসিও দ্বারা প্রতিষ্ঠিত। 1978-ওয়ার্ল্ড প্রিন্ট কাউন্সিলের পেপার-আর্ট অ্যান্ড টেকনোলজি সম্মেলন (সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ আর্টে অনুষ্ঠিত) প্যানেলিস্ট হিসাবে অন্তর্ভুক্তঃ প্রিন্টমেকার, ওয়ার্কশপ ডিরেক্টর এবং প্রিন্ট সংগ্রহের কিউরেটর। 1978-ডেরিয়ের ল 'ইটোইল স্টুডিও, নিউইয়র্কে মরিস সানচেজ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি ফাইন আর্ট লিথোগ্রাফি প্রিন্টমেকিং ওয়ার্কশপ, প্রাথমিকভাবে চুক্তির ভিত্তিতে কাজ করে এবং লিথোগ্রাফিতে বিশেষজ্ঞ এবং মনোপ্রিন্টিংয়ের একটি অনন্য পদ্ধতির উপর বিভিন্ন ধরণের শিল্পীর সাথে সহযোগিতা করে। 1979-ইকো প্রেস প্রতিষ্ঠিত হয়। ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়ের সাথে যুক্ত একটি মর্যাদাপূর্ণ স্বাধীন এবং সহযোগিতামূলক সূক্ষ্ম মুদ্রণ কর্মশালা, ইকো প্রেস প্রিন্টমেকার এবং চিত্রশিল্পী রুডি পোজ্জাতি দ্বারা শুরু হয়েছিল। কর্মশালাটি ষোল বছর ধরে পরিচালিত হয়েছিল, 47 জন শিল্পীর দ্বারা 400 টি মনোটাইপ সহ 191 টি সংস্করণ তৈরি করেছিল। 1980-এর দশক-পিটার ব্লাম সংস্করণ নিউ ইয়র্ক সিটিতে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা পোর্টফোলিও সংস্করণগুলিতে বিশেষজ্ঞ ছিল। 1980-ডোনাল্ড ফার্নসওয়ার্থ ক্যালিফোর্নিয়ায় লিথোগ্রাফি, ইন্টাগ্লিও এবং মোনো প্রিন্টিংয়ের ক্ষমতা সহ ম্যাগনোলিয়া সংস্করণ শুরু করেছিলেন। 1983-কিথ হ্যারিং, যিনি 1970-এর দশকের শেষের দিকে লিথোগ্রাফি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, স্ক্রিন প্রিন্ট বা সেরিগ্রাফ তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। খুব শীঘ্রই তিনি উদ্ভাবনী এবং সাহসী প্রিন্ট তৈরি করছিলেন, সম্ভবত অ্যান্ডি ওয়ারহলের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, যা হ্যারিংয়ের উপর একটি মূল প্রভাব ছিল। 1985-বড়-বিন্যাসের কালি জেট আইরিস প্রিন্টার বাণিজ্যিকভাবে উপলব্ধ হয় এবং সূক্ষ্ম শিল্প প্রিন্ট তৈরি করতে ব্যবহার করা শুরু হয়। 1987-ইন্টারন্যাশনাল ফাইন আর্ট প্রিন্ট ডিলার্স অ্যাসোসিয়েশন (আই. এফ. পি. ডি. এ) সূক্ষ্ম মুদ্রণ শিল্পীদের জন্য একটি সংস্থা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। নিউ ইয়র্ক সিটির বার্ষিক আই. এফ. পি. ডি. এ প্রিন্ট ফেয়ারে পুরনো মাস্টার থেকে সমসাময়িক পর্যন্ত সূক্ষ্ম শিল্পের প্রিন্ট এবং সংস্করণের কিউরেটেড সংগ্রহ উপস্থাপন করা হয়। 1989-1980-এর দশকের শেষের দিকে আমেরিকাতে প্রিন্টমেকিং খুব ভালভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, অনেক প্রধান শিল্পী মাধ্যমটিতে অবদান রেখেছিলেন। সোথবি এবং ক্রিস্টির অর্ধবার্ষিক নিলামে সম্পূর্ণরূপে সমসাময়িক মুদ্রণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছিল। ন্যূনতম এবং ধারণাগত কাজ 1980-এর দশকের শেষের দিকে আগ্রহের পুনরুত্থান উপভোগ করেছিল। 1990-এর দশকে সোথবি এবং ক্রিস্টিস-এ সেই বছরের বসন্তের নিলামে সমসাময়িক মুদ্রণ বাজার খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয় কারণ দেশে একটি বড় মন্দা আঘাত হানে। শিল্পকে দ্রুত অবমূল্যায়ন করা হয়, এবং অসংখ্য নিলাম লট পাস করা হয়। ততদিনে প্রিন্টমেকিং অবশ্য আমেরিকার শিল্পের দৃশ্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হয়ে উঠেছিল, যা অনেক গুরুত্বপূর্ণ শিল্পীর আগ্রহ এবং চ্যালেঞ্জ ছিল। 1990-ডেভিড জোন্স এবং মেরিলিন প্রপ অ্যাঙ্কর গ্রাফিক্স প্রতিষ্ঠা করেন। এটি রবার্ট ব্ল্যাকবার্নের প্রিন্টমেকারস ওয়ার্কশপের চেতনায় একটি অলাভজনক স্টুডিও ছিল, একটি বহুমুখী স্টুডিও যা একটি পেশাদার সহযোগিতামূলক কর্মশালার মধ্যে প্রিন্টমেকিংয়ের শিক্ষা এবং প্রচারকে সংহত করে, একটি ছোট গ্যালারি সহ, শিকাগো অঞ্চলের প্রতিষ্ঠিত এবং উদীয়মান শিল্পীদের উপর মনোনিবেশ করে (উদাহরণস্বরূপ ডেভিড রুস্টিক, মিচিকো ইটাটিনি, হোলিস সিগলার এবং কার্ল উইরসাম)। অ্যাঙ্কর পরে 2006 সালে কলম্বিয়া কলেজ শিকাগোর স্কুল অফ ফাইন অ্যান্ড পারফর্মিং আর্টসের মধ্যে আর্ট + ডিজাইন বিভাগের একটি প্রোগ্রাম হয়ে ওঠে এবং 2015 সাল পর্যন্ত অব্যাহত থাকে। 1990-কিথ হ্যারিং, তাঁর মৃত্যুর মাত্র এক মাস আগে, কাগজে তাঁর চূড়ান্ত সংস্করণ প্রকাশ করেছিলেন, দ্য ব্লু প্রিন্ট ড্রয়িংস নামে 17 টি সিল্কস্ক্রিনের একটি পোর্টফোলিও, 1981 সালে তাঁর তৈরি অঙ্কনের একটি পোর্টফোলিও পুনর্বিবেচনা করেছিলেন, "তাঁর কর্মজীবনের শেষ সংহত প্রকল্প"। 1991-জ্যাক ডুগানে ডিজিটাল প্রিন্ট বোঝাতে জিক্লি প্রিন্ট শব্দটি ব্যবহার করতে শুরু করেন। 1994-95-রয় লিচটেনস্টাইনের প্রিন্টস, ওয়াশিংটন ডি. সি-র ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে 85টি প্রিন্ট এবং 7টি ভাস্কর্যের একটি প্রদর্শনী যা সাম্প্রতিক কাজের মাধ্যমে তাঁর প্রথম অপ ইমেজ থেকে ভিন্ন। 1995 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্টেও প্রদর্শিত হয়। 1994-মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট প্রদর্শনী, থ্রি মাস্টার্স অফ দ্য বাউহসঃ লিওনেল ফাইনিঙ্গার, ভাসিলি কান্ডিনস্কি এবং পল ক্লি। 1920-এর দশকে বাউহাউসে পড়ানো তিনজন আধুনিক মাস্টার দ্বারা মুদ্রিত কাজ-লিথোগ্রাফি, কাঠের কাট, ইন্টাগ্লিও-এর একটি প্রদর্শনী; শিল্পীর প্রাথমিক মুদ্রণের উদাহরণ সহ পঁচাত্তরটি মুদ্রণ এবং সচিত্র বই। 1996-প্রিন্ট সেন্টার নিউ ইয়র্ক (পূর্বে ইন্টারন্যাশনাল প্রিন্ট সেন্টার নিউ ইয়র্ক, আইপিসিএনওয়াই) নিউ ইয়র্কে একটি অলাভজনক প্রদর্শনী স্থান হিসাবে চার্টার্ড করা হয়েছিল যা মুদ্রণের প্রাণবন্ত এবং অ্যাক্সেসযোগ্য মাধ্যম অন্বেষণ করে। এটি প্রদর্শনী, বৃত্তি, শিক্ষামূলক প্রোগ্রামিং এবং ডিজিটাল সংস্থান সরবরাহ করে। 1996-দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রদর্শনী ডব্লিউ. পি. এ। রঙিন ছাপঃ ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের ছবি। দ্য নিউজ রিলিজ উল্লেখ করেছে যে নির্বাচিত কাজগুলি এর আগে খুব কমই বা কখনও প্রদর্শিত হয়নি। এই কাজগুলি সেই সময়ের বিভিন্ন উন্নত প্রিন্টমেকিং অনুশীলন দেখায় এবং আমেরিকান প্রিন্টমেকিংয়ের ইতিহাসকে প্রভাবিত করেছে। প্রদর্শনীতে মার্চ থেকে মে পর্যন্ত বক্তৃতা ও গ্যালারি আলোচনা অনুষ্ঠিত হয়। 1998-ট্যান্ডেম প্রেস (ইউনিভার্সিটি অফ উইসকনসিন-ম্যাডিসন) আমেরিকাতে দ্য কারেন্ট স্টেট অফ প্রিন্টমেকিং নামে একটি সিম্পোজিয়াম স্পনসর করেছিল, যেখানে 250 জন শিল্পী, কিউরেটর, ডিলার, প্রকাশক, প্রশাসক এবং মুদ্রণ অভিজ্ঞরা উপস্থিত ছিলেন। ইয়েল ইউনিভার্সিটি আর্ট গ্যালারি, হুইটনি মিউজিয়াম এবং ট্যামারিন্ড ইনস্টিটিউট এতে অংশ নেয়। কম্পিউটার প্রযুক্তি এবং ডিজিটাল প্রিন্টমেকিংয়ের দ্রুত অগ্রগতি ছিল আলোচনার একটি পুনরাবৃত্তিমূলক বিষয়। আরও দেখুন 20শ শতাব্দীর মাস্টার প্রিন্টমেকার ইউরোপীয় প্রিন্টমেকিং রেফারেন্স 20শ প্রিন্টিং ভিজ্যুয়াল আর্টস মিডিয়া আমেরিকান আর্ট