In the Dining Room
ইন দ্য ডাইনিং রুম 1886 সালে ফরাসি প্রভাববাদী শিল্পী বার্থে মরিসোটের তৈরি একটি তৈল-অন-ক্যানভাস চিত্রকর্ম। এটি একটি ডাইনিং রুমের ঘরোয়া পরিবেশের কেন্দ্রে একটি যুবতী মহিলাকে দেখায়। চিত্রকর্মটি ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টের সংগ্রহে রয়েছে। ইতিহাস মরিসোটকে সর্বদা ইমপ্রেশনিস্টদের জগতে একজন মহিলা হিসাবে অত্যন্ত সম্মান করা হত। যেখানে তাঁর প্রধানত পুরুষ সহকর্মীরা সাধারণত আধুনিক নগর জীবনে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন, রাস্তায় এবং ক্যাফেতে গিয়ে, পার্ক এবং সেতু আঁকেন, উদাহরণস্বরূপ, মেরি ক্যাসেটের মতো তিনি প্রায়শই অভ্যন্তরীণ ঘরোয়া বিষয়গুলির চিত্রায়ন বেছে নিয়েছিলেন। মরিসোট প্রায়শই পরিচিত এবং আত্মীয়দের মডেল হিসাবে বেছে নিতেন। তিনি যতই প্রগতিশীল এবং মুক্তিপ্রাপ্ত হোন না কেন, এটি তাঁর সময়ের সমাজে একজন মহিলা হিসাবে তাঁর ভূমিকার জন্য উপযুক্ত ছিল। মরিসোট 1886 সালে অষ্টম এবং শেষ বড় ইমপ্রেশনিস্ট প্রদর্শনীতে ইন দ্য ডাইনিং রুমে প্রদর্শনী করেন। সমালোচকরা মূলত তাঁর বন্য, ধারাবাহিক কাজের পদ্ধতি সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন, যা আগে কখনও তাঁর কাজে এত জোরালোভাবে উপস্থিত হয়নি। এই চিত্রকলার জন্য পর্যালোচনাগুলি ইতিবাচক এবং নেতিবাচক উভয়ই ছিল। কেউ কেউ এটিকে "অসম্পূর্ণ" বলে অভিহিত করেছেন, অন্যদিকে সমালোচক জুলস-অ্যান্টোইন ক্যাস্টাগন্যারি চিত্রকর্মটি সম্পর্কে লিখেছেন যে মরিসোটের একটি অসাধারণ শৈল্পিক অনুভূতি ছিল। বিবরণ চিত্রটিতে একটি গোড়ালি-দৈর্ঘ্যের কালো স্কার্ট এবং একটি ছোট ধূসর-নীল জ্যাকেট পরা এক কেন্দ্রীয় অবস্থানে থাকা যুবতীকে দেখানো হয়েছে। তিনি তার কোমরে একটি সাদা অ্যাপ্রন বেঁধেছেন, যা স্পষ্টতই একজন পরিচারিকা হিসাবে তার ঘরোয়া ভূমিকাকে স্পষ্ট করে। তার হাত কিছু নিয়ে ব্যস্ত, কিন্তু সেটা ঠিক কী তা স্পষ্ট নয়। বাঁদিকে, কাঁচের জিনিসপত্র এবং চীনামাটির বাসন সহ একটি বিশৃঙ্খল ডিসপ্লে ক্যাবিনেট রয়েছে, অন্যদিকে ডানদিকে ফল সহ একটি টেবিল রয়েছে, যা একটি ছোট স্থির জীবনের অনুরূপ। একটি ছোট কুকুর নীচের ডানদিকে শুয়ে থাকা অবস্থানে ঘেউ ঘেউ করছে। পটভূমির দেয়ালটি নীল, গোলাপী, বেগুনি এবং বাদামী রঙে দেখানো হয়েছে, অন্যদিকে ডানদিকের জানালাটি স্বচ্ছ সাদা সবুজ, হলুদ এবং ধূসর স্ট্রিপগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছে। জানালা দিয়ে, উজ্জ্বল লাল ছাদযুক্ত বাড়ি রয়েছে। কাজের বহু-রঙিনতা সমস্ত দিকে তড়িঘড়ি ব্রাশস্ট্রোক দিয়ে প্রদর্শিত হয় যা বেশ কয়েকটি জায়গায় অস্পষ্টতার আভাস দেয়। স্ট্রিক প্রভাবটি কাজটিকে আন্দোলন, অস্থিরতা এবং জটিলতার একটি চেহারা দেয়। মরিসোট, যাইহোক, একই সাথে ঘরোয়া থিমের পছন্দ এবং সম্প্রসারণের মাধ্যমে চিত্রকলায় একটি নির্দিষ্ট প্রশান্তি আনতে সক্ষম হন। যুবতী মহিলাটি দর্শকের দিকে শান্তভাবে তাকায়, সবেমাত্র পোজ দেয়। ওয়েট্রেস হিসাবে তাঁর ভূমিকার উপর জোর দেওয়া হয় না, প্রায় বিপরীতভাবে। তিনি বন্ধুত্বপূর্ণ, মনোমুগ্ধকর এবং আন্তরিক হিসাবে উপস্থিত হন এবং দর্শকদের স্বাগত জানান বলে মনে হয়। উপরন্তু, মরিসোট মহিলাটি আসলে কে সে সম্পর্কে একটি নির্দিষ্ট কৌতূহল জাগিয়ে তোলে। সে ষড়যন্ত্র করে, মরিসোট সচেতনভাবে তার বন্য, ব্রিস্টলি স্টাইল ব্যবহার করে, যা তার পরবর্তী সময়ের বৈশিষ্ট্য, তার মানসিক চার্জ বাড়ানোর জন্য। প্রোভেনান্স ইন দ্য ডাইনিং রুম বিংশ শতাব্দীর শুরুতে ফরাসি শিল্প সংগ্রাহক ইউজিন ব্লটের সংগ্রহের অংশ ছিল। এটি পরে ধনী ব্যাংকার চেস্টার ডেল সহ আমেরিকান শিল্প সংগ্রাহকদের মালিকানাধীন ছিল, যার এস্টেট থেকে এটি 1963 সালে ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে আসে। তথ্যসূত্র 1886 বার্থ মরিসোটের চিত্রকর্ম মহিলাদের প্রতিকৃতি শিল্পে শিল্প কুকুরের জাতীয় গ্যালারির সংগ্রহ