Freydal tournament book
ফ্রেইডাল টুর্নামেন্ট বইটি ষোড়শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ভিয়েনার কুন্স্টহিস্টোরিসচেস মিউজিয়ামের হাতে রাখা একটি আলোকিত পাণ্ডুলিপি, যেখানে 255টি ক্ষুদ্র চিত্র রয়েছে যা কাল্পনিক মধ্যযুগীয় জোস্টিং টুর্নামেন্টের দৃশ্যগুলি চিত্রিত করে। এটি পবিত্র রোমান সম্রাট প্রথম ম্যাক্সিমিলিয়ানের দরবারের চিত্রশিল্পীদের দ্বারা এই উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল যে ক্ষুদ্রচিত্রগুলি সম্রাটের একটি "স্মৃতিসৌধ" প্রকল্পকে চিত্রিত করতে ব্যবহার করা হবে, যা ফ্রেইডাল নামে একটি গদ্য আখ্যান। পরের কাজটি ম্যাক্সিমিলিয়ানের অভিপ্রায় অনুযায়ী কখনই সম্পন্ন হয়নি, তবে টুর্নামেন্টের বইটি প্রকল্পের বেঁচে থাকা তিনটি উপাদানের মধ্যে একটি। অন্য দুটি হল বর্ণনার একটি খসড়া পাঠ্য এবং টুর্নামেন্টের বইয়ে ক্ষুদ্রচিত্রগুলির জন্য পরিকল্পনার স্কেচ হিসাবে তৈরি 200 টিরও বেশি অঙ্কন। ক্ষুদ্রচিত্রগুলিতে ম্যাক্সিমিলিয়ানকে গল্পের একই নামের নায়ক ফ্রেইডাল-এর ছদ্মবেশে 64টি টুর্নামেন্টে অংশ নেওয়ার চিত্রিত করা হয়েছে। প্রতিটি টুর্নামেন্টের জন্য ঘোড়ার উপর ঝাঁকুনির দুটি চিত্র এবং একটি পায়ের লড়াইয়ের একটি চিত্র রয়েছে, প্রতিটি ম্যাক্সিমিলিয়ানের সময়ের প্রকৃত, বেশিরভাগ নামযুক্ত, অভিজাত, অফিস-ধারক এবং দরবারীদের বিরুদ্ধে। সেই সময়ে জনপ্রিয় এগারো ধরনের ঘোড়ার পিঠে ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার ঘোড়ার প্রতিটি টুর্নামেন্টের জন্য একটি চতুর্থ চিত্রকর্মে একটি "মমেরি" চিত্রিত করা হয়েছে, যা দিনের জুস্টিং শেষ হওয়ার পরে অনুষ্ঠিত একটি কোর্টলি মাস্কারেড বল। শিল্পীদের নাম অজানা, তবে অনেক চিত্রকর্মের গুণমান থেকে সেই সময়ের কয়েকজন সেরা ক্ষুদ্র চিত্রশিল্পী নিশ্চয়ই এই কাজে নিযুক্ত ছিলেন। মূলত 256টি চিত্রকর্ম তৈরি করা হয়েছিল, তবে কমপক্ষে 17শ শতাব্দীর পর থেকে একটি হারিয়ে গেছে। প্রতিযোগিতার বইটি তৈরি হওয়ার পর থেকে বেশ কয়েকটি হাবসবার্গ প্রাসাদে সংরক্ষণ করা হয়েছে, যা 1880-এর দশক থেকে কুন্স্টহিস্টোরিসচেস মিউজিয়ামের কাছে রয়েছে। এটি মধ্যযুগের শেষের দিকের টুর্নামেন্ট এবং কোর্টের ছদ্মবেশগুলির সবচেয়ে বিস্তৃত ভিজ্যুয়াল রেকর্ড হিসাবে উল্লেখযোগ্য। পটভূমি 1508 সাল থেকে 1519 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত পবিত্র রোমান সম্রাট প্রথম ম্যাক্সিমিলিয়ান 1502 সালে ফ্রেইডাল পরিকল্পনা শুরু করেন। তিনি এটিকে 1477 সালে বারগুন্ডির মেরির সাথে তাঁর বিবাহের দিকে পরিচালিত ঘটনাগুলির একটি রূপক রোমান্টিক বিবরণ, পাঠ্য এবং চিত্র সহ হতে চেয়েছিলেন। এটি তাঁর এবং তাঁর হাবসবার্গ পূর্বপুরুষদের জীবন ও কর্মকে অমর করার উদ্দেশ্যে বেশ কয়েকটি শৈল্পিক ও সাহিত্যিক প্রকল্পের মধ্যে একটি ছিল এবং যা তিনি গেডেক্টনাস (বা "স্মৃতিসৌধ") হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। তাঁর লক্ষ্য ছিল কেবল শৈল্পিক নয়, তাঁর জনসাধারণের ভাবমূর্তি বাড়ানোর জন্য রাজনৈতিক প্রচারণা তৈরি করা। পরবর্তী দশ বছরে পুরো কাজের জন্য পরিকল্পিত স্কেচ তৈরি করা হয় এবং ম্যাক্সিমিলিয়ান তার সচিবের কাছে গল্পের একটি আংশিক সম্পূর্ণ পাঠ্য নির্দেশ করেন। খসড়া পাঠ্য অনুসারে, গল্পটি 64টি টুর্নামেন্টের একটি ধারাবাহিক বিবরণ যেখানে ফ্রেইডাল-একজন তরুণ নাইট এবং ম্যাক্সিমিলিয়ানের সাহিত্যিক পরিবর্তন অহংকার-সম্মান ও খ্যাতি অর্জন এবং একজন রাজকন্যার হাত জেতার জন্য যুদ্ধে তার বীরত্ব প্রদর্শন করে। গল্পের বিষয়বস্তু জুস্টিংয়ের প্রতি ম্যাক্সিমিলিয়ানের নিজস্ব উৎসাহকে প্রতিফলিত করে। একজন শক্তিশালী শাসকের জন্য অস্বাভাবিকভাবে, ম্যাক্সিমিলিয়ান নিজেই টুর্নামেন্টে নিয়মিত অংশগ্রহণকারী ছিলেন এবং কমপক্ষে 1511 সাল পর্যন্ত, যখন তাঁর বয়স 50-এর কোঠায়, জোস্টে অংশ নিতে থাকেন। জুস্টিং-এর প্রতি তাঁর অনুরাগ তাঁর "শেষ নাইট" উপাধিতে অবদান রেখেছিল। প্রকল্পের অংশ হিসাবে, এবং আখ্যানটি চিত্রিত করার জন্য, পরিকল্পনার স্কেচের উপর ভিত্তি করে 256 টি উচ্চমানের ক্ষুদ্র চিত্রকর্ম একটি টুর্নামেন্ট বইয়ের আকারে তৈরি করা হয়েছিল। টুর্নামেন্টের বইগুলি মধ্যযুগের শেষের দিকে এবং নবজাগরণের রাজসভার সংস্কৃতির একটি বৈশিষ্ট্য ছিল এবং জুস্টিং এবং এর সাথে সম্পর্কিত আচারের একটি গ্রাফিক রেকর্ড সরবরাহ করে। ফ্রেইডাল আলোকিত পাণ্ডুলিপিটি এই ধারার অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ এবং মূল্যবান হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি মধ্যযুগের শেষের দিক থেকে জুস্টিংয়ের একটি অতুলনীয় সচিত্র উৎস সরবরাহ করে এবং এটি টিকে থাকা টুর্নামেন্টের বৃহত্তম বই। এটিই একমাত্র যা দর্শনীয় জলপ্রপাতকে চিত্রিত করে। জুস্টগুলি নিজেরাই চিত্রিত করার পাশাপাশি, এটি টুর্নামেন্টের সময় ব্যবহৃত অস্ত্রশস্ত্রের একটি উল্লেখযোগ্য ক্যাটালগের প্রতিনিধিত্ব করে এবং এটি মমেরির সবচেয়ে বিস্তৃত রেকর্ড যা বিদ্যমান। ফ্রেইডাল টুর্নামেন্ট বইটি ইউনেস্কোর মেমোরি অফ দ্য ওয়ার্ল্ড প্রোগ্রামে স্বীকৃত হয়েছে। গল্পের খসড়া পাঠ্য, যা কখনই সম্পূর্ণ হয়নি, তা টিকে আছে তবে ম্যাক্সিমিলিয়ানের ইচ্ছা অনুযায়ী এটি কখনও চিত্রকর্মের সাথে একটি একক নথিতে একত্রিত করা হয়নি। ইতিহাস রাজকীয় মাস্টার-টেলরের নির্দেশনায় দুই ডজন বেনামী আদালত শিল্পী 1512 থেকে 1515 সালের মধ্যে ক্ষুদ্র চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন। চিত্রশিল্পীদের সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, যদিও, তাদের কাজের মান থেকে, তাদের মধ্যে কেউ কেউ অবশ্যই তাদের সময়ের শীর্ষস্থানীয় ক্ষুদ্র চিত্রশিল্পীদের মধ্যে ছিলেন। শুধুমাত্র একটি চিত্র (ফোলিও 116) স্বাক্ষরিত হয় এবং তারপরে শুধুমাত্র "এনপি" নামের আদ্যক্ষর দিয়ে। চিত্রকলার শৈলী থেকে, কিছু ডেনুব বিদ্যালয়ের অংশ ছিল, অন্যরা অগসবার্গ বা নিম্ন দেশগুলির চিত্রশিল্পীদের বৈশিষ্ট্য দেখায়। ক্ষুদ্রচিত্রগুলি নিজেই কলম, পেন্সিল এবং লিডপয়েন্টের উপর স্বর্ণ ও রৌপ্য হাইলাইট সহ গোয়াশে কাগজে আঁকা হয়েছিল যার প্রতিটি শীট এক্স ছিল। মোট, চাদরগুলি ঢেকে দেয়। তাদের সৃষ্টির পরে, ধারণা করা হয় যে ক্ষুদ্রচিত্র সম্বলিত পাণ্ডুলিপিটি ইন্সব্রুকে ম্যাক্সিমিলিয়ানের প্রাসাদে সংরক্ষণ করা হয়েছিল। এটি ছিল সম্রাটের গ্রন্থাগারের ভাণ্ডার। জানা যায় যে, 1570-এর দশকে তাঁর প্রপৌত্র অস্ট্রিয়ার আর্চডিউক দ্বিতীয় ফার্দিনান্দ গ্রন্থাগারের বাকি অংশ সহ সেখান থেকে অ্যামব্রাস ক্যাসলে স্থানান্তরিত করেন। এর অস্তিত্বের প্রথম নথি 1596 সালে পাওয়া যায়, যখন এটি ফার্দিনান্দের মৃত্যুর পর প্রস্তুত করা একটি এস্টেট ইনভেন্টরিতে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর শেষের দিকে, পাণ্ডুলিপিটি চামড়ায় বাঁধা ছিল এবং পিতলের হাতল দিয়ে সুরক্ষিত ছিল। পাণ্ডুলিপিটি তখন 1780 থেকে কমপক্ষে 1796 সাল পর্যন্ত ভিয়েনার ইম্পেরিয়াল লাইব্রেরিতে ধার করা ছিল। 19 শতকের বেশিরভাগ সময় পাণ্ডুলিপিটি অ্যামব্রাসের অবশিষ্ট সংগ্রহের সাথে ভিয়েনার লোয়ার বেলভেডের প্রাসাদে সংরক্ষণ করা হয়েছিল। যাইহোক, 1880-এর দশকে পাণ্ডুলিপি সহ অ্যামব্রাসের সংগ্রহটি ভিয়েনার কুন্স্টহিস্টোরিসচেস মিউজিয়ামে তার বর্তমান বাড়িতে স্থানান্তরিত করা হয়। পাণ্ডুলিপিটিকে তখন ইনভেন্টরি নম্বর কেকে5073 দেওয়া হয়েছিল। 256টি চিত্রকর্মের মধ্যে একটি ছাড়া বাকি সবগুলিই পাণ্ডুলিপিতে সংরক্ষিত রয়েছে, যার মধ্যে একটি চিত্রকর্ম অন্তত 1600 সাল থেকে হারিয়ে গেছে। 1992 সালে পাণ্ডুলিপিটি বাঁধাই থেকে সরিয়ে দেওয়া হয় এবং পৃষ্ঠাগুলি আলাদা করা হয়। বিষয়বস্তু যদিও একটি সম্পূর্ণ কাজ তৈরি করার জন্য খসড়া পাঠ্যটি কখনও চিত্রকলার সাথে একত্রিত করা হয়নি, তবুও টুর্নামেন্ট বইটি এটিকে প্রতিফলিত করেঃ 64 টি টুর্নামেন্ট চিত্রিত করা হয়েছে, প্রতিটি টুর্নামেন্টে ঘোড়ার পিঠে ঝাঁকুনির দুটি চিত্র, একটি পায়ের লড়াইয়ের চিত্র এবং দিনের শেষে মমেরি উৎসবের একটি চিত্র দ্বারা চিত্রিত করা হয়েছে। টুর্নামেন্ট বইয়ের পাণ্ডুলিপির ক্ষুদ্রচিত্রগুলি সেই সময়ে পায়ে এবং ঘোড়ায় চড়ে জনপ্রিয় জোস্টিংয়ের ধরণগুলি চিত্রিত করে। প্রতিটি সচিত্র লড়াইয়ে ফ্রেইডাল বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং তার প্রতিপক্ষ সাধারণত একজন ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব। প্রমাণ রয়েছে যে ম্যাক্সিমিলিয়ান আসলে এই ব্যক্তিদের মধ্যে কয়েকজনের সাথে লড়াই করেছিল। নীচের প্রান্তে প্রতিটি ছবি প্রতিপক্ষ এবং চিত্রিত অন্যান্য দরবারীদের নাম চিহ্নিত করে। টুর্নামেন্ট বইয়ের তিনজন বিশিষ্ট প্রতিদ্বন্দ্বী হলেন ফিলিপ ভন রেচবার্গ এবং ওল্ফগ্যাং ভন পোলহেইম, যাদের উভয়কেই এগারো বার জুস্টে চিত্রিত করা হয়েছে এবং অ্যান্টন ভন ইয়ফান, ব্যারন অফ ইভানো, (যার আসল নাম অ্যান্টোনিও ডি ক্যাল্ডোনাজো ছিল) যাকে আটবার চিত্রিত করা হয়েছে। ঘোড়াগুলির উপর ঝাঁপ দেওয়া-ঘোড়াগুলির উপর দুই ধরনের ঝাঁপ দেওয়া-রেনেন এবং স্টেচেন-প্রতিটি প্রতিযোগিতার জন্য চিত্রিত করা হয়েছে। রেনেন, বা "যুদ্ধের জোস্টস", যেখানে বর্শাটির একটি তীক্ষ্ণ অগ্রভাগ থাকে। স্টেচেন, বা "শান্তির জোস্টস", যেখানে বর্শাটি একটি "করোনেল" টিপ (জার্মানিতে, ক্রোনিগ বা ক্রোনলিন) দিয়ে ঝাপসা করা হয়, যার অর্থ, একটি তীক্ষ্ণ টিপের পরিবর্তে, টিপটি তিনমুখী মুকুট দিয়ে তৈরি কাপের আকারে আকৃতির হয়। এই দুটি বিস্তৃত গোষ্ঠীর মধ্যে, এগারোটি উপ-প্রকার দেখানো হয়েছেঃ স্টেচেন ওয়েলশেস জেস্টেক (শান্তির ইতালীয় জোস্ট)। একটি বোর্ড (বা "টিল্ট") জস্টারগুলিকে পৃথক করে যাতে তারা একে অপরের আরও কাছাকাছি যেতে পারে এবং তাদের প্রতিপক্ষকে আরও বেশি শক্তি দিয়ে সামনের দিকে আঘাত করতে পারে। এর ফলে ভালুকের একটি দর্শনীয় বিভাজন ঘটে। যদিও রাইডারের পা তার প্রতিপক্ষের কাছ থেকে বাধা দ্বারা সুরক্ষিত ছিল, তবে হাঁটুর সাথে সংঘর্ষ থেকে রক্ষা করার জন্য পায়ের বর্ম পরা হত কারণ তারা টিল্টের এত কাছে চড়েছিল। ডয়েচেজ গেস্টেক (জার্মানির শান্তির লড়াই)। এটি ওয়েলশেস জেস্টেকের থেকে আলাদা ছিল যে কোনও বাধা ("টিল্ট") ছিল না এবং পায়ের বর্ম পরা হত না। রাইডারের পায়ের বর্মের কোনও প্রয়োজন ছিল না কারণ তার পা একটি স্টেচকিসেন দ্বারা সুরক্ষিত ছিল, যা ঘোড়ার ঘাড়ে ঝুলন্ত একটি বড় স্টাফড ইউ-আকৃতির কুশন। গেস্টেক ইম হোহেন জিউগ (উঁচু শাড়ির সঙ্গে শান্তির লড়াই)। ম্যাক্সিমিলিয়ানের সময়ে এটি ছিল জুস্টের একটি পুরনো রূপ, যা তিনি পুনরুজ্জীবিত করার চেষ্টা করেছিলেন। আরোহীরা, যারা কোনও বাধা দ্বারা পৃথক ছিল না, তাদের উঁচু স্যাডেলে আবদ্ধ করা হয়েছিল যার অর্থ তাদের পক্ষে আনসেটেড হওয়া কার্যত অসম্ভব ছিল। উদ্দেশ্য ছিল প্রতিপক্ষের বর্শা ভাগ করা। কোনও পায়ের বর্ম পরা ছিল না কারণ আরোহীদের পা স্যাডল কাঠামো দ্বারা সুরক্ষিত ছিল। গেস্টেক ইম বেইনহার্নিশ (পায়ের বর্মের মধ্যে শান্তির লড়াই)। আরোহীদের মধ্যে কোনও বাধা ছিল না। কিন্তু ডয়েচেজ গেস্টেকের (এবং গেস্টেক ইম হোহেন জিউগ) বিপরীতে পায়ের বর্ম পরা হত কারণ এটি রাইডারের পায়ের জন্য একমাত্র সুরক্ষা প্রদান করত। গেস্টেক ইম হোহেন জিউগের মতো, ম্যাক্সিমিলিয়ানের সময়ে এটি একটি পুরনো ধরনের জোস্ট ছিল। রেনেন শারফ্রেনেন ("উড়ন্ত" ঢালের সাথে যুদ্ধের লড়াই)। ঢালটি রাইডারের বুকের প্লেটে আলগাভাবে লাগানো দেখানো হয়েছে, যার লক্ষ্য হল এটিকে সরিয়ে ফেলা। আনজোজেনরেনেন (স্থায়ী ঢালের সাথে যুদ্ধের লড়াই) এর লক্ষ্য হল প্রতিপক্ষকে ক্ষমতাচ্যুত করা এবং তার ঢালটি তার বর্মের সাথে সংযুক্ত করা। গেশিফ্টশেইবেন-রেনেন ("বিস্ফোরিত" ঢালের সাথে যুদ্ধের লড়াই)। লক্ষ্য হল অন্য রাইডারের বুকে একটি বড় বৃত্তাকার ঢাল আঘাত করা। যদি আঘাতটি সঠিকভাবে করা হয়, তবে একটি জটিল স্প্রিং প্রক্রিয়া ঢালের পৃষ্ঠের সাথে সংযুক্ত বায়ু ত্রিভুজাকার ধাতব অংশে বেরিয়ে আসে। বুন্ড্রেনেন (বেভোর ছাড়া "উড়ন্ত" ঢালের সাথে যুদ্ধের জোস্ট)। চিত্রিত সবচেয়ে দর্শনীয় জোস্টগুলির মধ্যে একটি। ঢালটি একটি জটিল স্প্রিং প্রক্রিয়া সহ রাইডারের বুকের প্লেটে রাখা হয় এবং যখন এটি প্রতিপক্ষের দ্বারা সঠিক জায়গায় আঘাত করা হয় তখন পুরো ঢালটি বাতাসে উঁচুতে নির্গত হয়। গেশিফ্টার্টশেন-রেনেন ("উড়ন্ত" এবং "বিস্ফোরিত" ঢালের সাথে যুদ্ধের লড়াই)। এটি গেশিফ্টশেইবেন-রেনেনের সাথে বুন্ড্রেনেনকে একত্রিত করে। ঢালের সাথে একাধিক ত্রিভুজাকার প্লেটলেট সংযুক্ত করে বুন্ড্রেনেনের দৃশ্য বৃদ্ধি করা হয়, যা ঢালটি বের হয়ে গেলে আলগা হয়ে যায় এবং আতশবাজি প্রদর্শনের মতো বাতাসে বিস্ফোরিত হয়। ম্যাক্সিমিলিয়ান এই ধরনের জোস্ট উদ্ভাবন করেছেন বলে দাবি করেন। ফেল্ড্রেনেন (শক্তিবর্ধিত মাঠের বর্মের মধ্যে যুদ্ধের লড়াই)। এই ধরনের জোস্ট যুদ্ধে সংঘর্ষের পুনরাবৃত্তি করে এবং আরোহীরা হালকা যুদ্ধক্ষেত্রের বর্ম পরে, যা চিবুক, বুক এবং বাম কাঁধে শক্তিশালী হয়। এটি একটি টু কোর্স জোস্ট ছিল, যেখানে আরোহীরা প্রথম কোর্সে বর্শা নিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়েছিল। অন্যান্য ধরনের জোস্টের মতো নয়, এই পথের জন্য, তারা পূর্ব-সম্মত সরলরেখায় একে অপরের দিকে চড়েন না, বরং একটি খোলা মাঠে ঘোরাফেরা করতেন এবং ইচ্ছামতো চার্জ করতেন। দ্বিতীয় কোর্সে, বর্মের বর্শা এবং শক্তিশালী অংশগুলি রক্ষা করা হয় এবং তলোয়ার দিয়ে লড়াই চলতে থাকে। ক্রোনলরেননেন (যুদ্ধের মিশ্র লড়াই এবং শান্তির লড়াই)। একজন আরোহী শান্তির ঝাঁকুনির বর্ম পরে কিন্তু যুদ্ধের ঝাঁকুনির বর্শা চালায় এবং অন্য আরোহী বিপরীত সংমিশ্রণ ধারণ করে। প্রতিটি টুর্নামেন্টে, অংশগ্রহণকারীদের পায়ে লড়াইয়ে লিপ্ত হতে দেখানো হয়। লোহার ক্লাব (আইজেনকোলবেন), ফ্লেল (ড্রিসেল), তলোয়ার (টার্নিয়ার্সচার্ট) এবং ছুরি সহ বিভিন্ন ধরনের অস্ত্র ব্যবহার করা হয়। একটি ব্যতিক্রম ছাড়া (ফোলিও 51), সমস্ত পায়ের লড়াইয়ের ক্ষুদ্রচিত্রগুলি একই বেনামী শিল্পী দ্বারা আঁকা হয়েছিল। মামারিস চৌষট্টিটি টুর্নামেন্টের প্রত্যেকটির পরে একটি মোরেস্কা (একটি প্যান্টোমাইম নাচ) বা পুরুষ দরবারীদের সাথে টুর্নামেন্ট-পরবর্তী অন্যান্য উৎসবের একটি দৃশ্য রয়েছে, যার মধ্যে টুর্নামেন্টে অংশগ্রহণকারী নাইটরা বিভিন্ন বহিরাগত পোশাকে নাচের জন্য পোশাক পরে। 'মমেরি' নামে পরিচিত, এগুলি টুর্নামেন্টের পরে সন্ধ্যায় বিনোদনের একটি নিয়মিত বৈশিষ্ট্য ছিল। যদিও চিত্রগুলিতে সাধারণত সারি বা বৃত্তাকার নৃত্য দেখানো হয়, কখনও কখনও অন্যান্য ধরনের মমেরি দেখানো হয়, যেমন সামান্য পরিচিত আদালত অনুষ্ঠানের বার্লেস্ক, পুরস্কার প্রদান এবং নকল যুদ্ধ, উদাহরণস্বরূপ কৃষক এবং ল্যান্ডস্কনেচ্টের মধ্যে একটি পাইক যুদ্ধ। ফ্রেইডাল টুর্নামেন্ট বইয়ে অন্তর্ভুক্ত 255টি ক্ষুদ্র চিত্রকর্মের একটি তালিকা নিচে দেওয়া হল। প্রথম কলামে প্রতিটি ক্ষুদ্রচিত্রের ফোলিও নম্বর চিহ্নিত করা হয়েছে, যা সপ্তদশ শতাব্দীতে প্রতিটি চিত্রকলার উপরের বাম এবং নীচের ডান কোণে পাণ্ডুলিপিতে যোগ করা অনন্য ধারাবাহিক সংখ্যা। দেখানো প্রতিটি ছবিতে ফ্রেইডাল উপস্থিত রয়েছে। জুস্টিং চিত্রকলায়, তিনি চিত্রিত দুটি জুস্টারদের মধ্যে একজন। মমেরি চিত্রকলায়, তিনি একটি টর্চ ধরে থাকা মুখোশধারী ব্যক্তিত্ব এবং প্রায়শই উল্লসিতদের থেকে সামান্য দূরে দাঁড়িয়ে থাকেন। "ছবির বিবরণ" কলামে পাণ্ডুলিপিতে বর্ণিত প্রতিটি মামারিতে ফ্রেইডাল ব্যতীত প্রতিটি জোস্টে ফ্রেইডাল-এর প্রতিদ্বন্দ্বী এবং উল্লেখযোগ্য অংশগ্রহণকারীদের চিহ্নিত করা হয়েছে। শেষ কলামটি 2019 সালে প্রকাশিত ক্ষুদ্রচিত্রগুলির তাসচেনের পুনরুৎপাদন পৃষ্ঠার সংখ্যা নির্দেশ করে এবং স্টেফান ক্রাউস দ্বারা সম্পাদিত, যা তালিকার প্রতিটি ক্ষুদ্রচিত্রের তথ্যের উৎস (যেখানে অন্য একটি উৎস একটি উদ্ধৃতি দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছে তা ব্যতীত)। ফোলিওস 1-64 (টুর্নামেন্টস 1-16) ফোলিওস 65-128 (টুর্নামেন্টস 17-32) ফোলিওস 129-191 (টুর্নামেন্টস 33-48) ফোলিওস 192-255 (টুর্নামেন্টস 49-64) রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি 16শ শতাব্দীর বই 16শ শতাব্দীর আলোকিত পাণ্ডুলিপি মধ্যযুগীয় টুর্নামেন্ট ক্ষুদ্র চিত্রকর্ম কুন্স্টহিস্টোরিসচ মিউজিয়াম ম্যাক্সিমিলিয়ান 1ম, পবিত্র রোমান সম্রাট