Douglas Kilburn
ডগলাস থমাস কিলবার্ন (1811 বা 1813-10 মার্চ 1871) ছিলেন একজন ইংরেজ বংশোদ্ভূত জলরঙের চিত্রশিল্পী এবং পেশাদার ডাগুয়েরোটাইপিস্ট যিনি মেলবোর্নে কাজ করতেন, আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ানদের প্রথম দিকের কিছু প্রতিকৃতি ছবি তৈরি করেছিলেন। ডগলাস 1813 সালে লন্ডনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, ক্যাথরিন (নী ওয়ার্ড) এবং থমাস কিলবার্নের পুত্র এবং একজন শিল্পী হিসাবে প্রশিক্ষিত ছিলেন। তাঁর ছোট ভাই উইলিয়াম (1818-1891) 1846 সালের আগে একজন পেশাদার ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করছিলেন এবং প্রিন্স অ্যালবার্ট তাঁর 1848 সালের একটি চার্টিস্ট সমাবেশের ছবি দেখেছিলেন এবং তাঁকে দায়িত্ব দিয়েছিলেন; তারপর থেকে উইলিয়াম 234 রিজেন্ট স্ট্রিট লন্ডনের তাঁর স্টুডিওতে নিজেকে 'মহামান্য এবং তাঁর রয়্যাল হাইনেস প্রিন্স অ্যালবার্টের ফটোগ্রাফার' হিসাবে প্রচার করেছিলেন। তিনি 1851 সালের গ্রেট এক্সিবিশনে ডাগুরোটাইপ প্রদর্শন করেছিলেন, কিন্তু 1856 সাল থেকে শুধুমাত্র কোলোডিয়ন ব্যবহার করেছিলেন। এদিকে ডগলাস কিলবার্ন 1847 সালের আগে অস্ট্রেলিয়ায় চলে যান, যেখানে ভাই উইলিয়াম তাকে ইংল্যান্ড থেকে পাঠানো সরঞ্জাম এবং উপকরণ সরবরাহ করেছিলেন। সম্ভবত তারা অন্যদেরও সরবরাহ করছিল; ভাইয়েরা কাস্টম হাউস এবং কমিশন এজেন্ট হিসাবে একটি অংশীদারিত্ব স্থাপন করেছিল যা ডগলাসের একটি স্টুডিও প্রতিষ্ঠার পরে 1848 সালের আগস্টে পারস্পরিক সম্মতিতে ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। অস্ট্রেলিয়ায় মেলবোর্নে 1847 সালে কিলবার্ন মেলবোর্নে তাঁর পরিষেবাগুলির জন্য বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন যে "সুন্দর আবহাওয়া শুরু হওয়ার সাথে সাথে ডাগুরেরোটাইপ প্রক্রিয়া দ্বারা লিকেনেস গ্রহণ করুন। শহরের কেন্দ্রীয় অংশে একটি ঘর বসানো হবে যাতে দিনের আলো নরম হয় এবং এইভাবে সূর্যালোকের বেদনাদায়ক ঝলকানি এবং একটি খোলা আঙ্গিনার প্রচার থেকে সিটার্সকে রক্ষা করা যায়। আদিবাসীদের প্রাথমিক ফটোগ্রাফগুলি প্রায় একটি অপরিহার্য ঐতিহাসিক রেকর্ড তৈরি করে, কিলবার্ন তার নিজের উদ্যোগে "আদিবাসীদের কৌতূহলী জাতি"-র প্রাচীনতম বেঁচে থাকা ডাগুরোটাইপ তৈরি করেছিলেন, যেমনটি তিনি তাদের ডাকতেন বলে জানা গেছে; ইয়াররা নদী এবং পোর্ট ফিলিপ উপসাগরের আশেপাশের ইয়ালুকিট বংশের বুন ওয়ারুং মানুষ এবং মেলবোর্নের জনপদটি মাত্র 12 বছর আগে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এই 'প্রথম' অর্জনের ক্ষেত্রে কিলবার্নের একমাত্র সম্ভাব্য প্রতিদ্বন্দ্বী হলেন হোবার্টের প্রকাশক, লিথোগ্রাফার এবং স্টেশনার টমাস ব্রাউন, যিনি 1846 সাল থেকে হোবার্টের 31 ম্যাকুয়েরি স্ট্রিটে ডাগুরোটাইপ প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন, যেমনটি তিনি 1849 সালের 9ই জানুয়ারির হোবার্ট কলোনিয়াল টাইমসে বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন এবং ছবি তোলার জন্য দ্বীপটি ভ্রমণ করেছিলেন। তাসমানিয়ান ফার্স্ট নেশনস গ্রুপ ওয়াল্টার, মেরি অ্যান এবং ডেভিড ব্রুনির ব্রাউনের ফটোগ্রাফের তারিখ, উইলিয়াম ডেনিসনের গভর্নরশিপের সময়, 27 ডিসেম্বর 1847-এ নিউ নরফোকের গভর্নমেন্ট হাউস কুটিরে বা হোবার্ট টাউনে 31 জানুয়ারী 1848-এর আগে। উইলিয়াম ওয়েস্টগার্থ সম্ভাব্য বসতি স্থাপনকারীদের জন্য তাঁর পথপ্রদর্শকের জন্য কিলবার্নের ডাগুরোটাইপ থেকে খোদাই করেছিলেন, অস্ট্রেলিয়া ফেলিক্স; ইউজিন ভন গুয়েরার্ড এবং জন স্কিনার প্রাউটও ছবিগুলির জন্য রেফারেন্স হিসাবে ছবি বা তাদের থেকে খোদাই ব্যবহার করেছিলেন; তারা 1849 সালে নর্ডিস্ক পেনিং-ম্যাগাজিনকে চিত্রিত করেছিলেন; এবং ডগলাসের ভাই উইলিয়ামের প্রচেষ্টার মাধ্যমে যা তাদের শ্রোতাদের উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করেছিল, ইলাস্ট্রেটেড লন্ডন নিউজ তার 26 জানুয়ারী 1850 সংখ্যায় তাদের খোদাই প্রকাশ করেছিল, এই বিবরণ সহঃ "মনে হয় যে রিজেন্ট-স্ট্রিটের বিশিষ্ট ফটোগ্রাফারের ভাই মিঃ কিলবার্ন দীর্ঘকাল অস্ট্রেলিয়ায় বসবাস করেছেন এবং ডাগুরের সহায়তায় আদিবাসীদের কৌতূহলী জাতিকে চিত্রিত করতে উদ্বিগ্ন বোধ করেছেন। কোনও ব্যক্তিকে বসার জন্য প্ররোচিত করতে মিঃ কিলবার্নের অনেক অসুবিধা হয়েছিল, কারণ তাদের মধ্যে এমন কিছু কুসংস্কার ভয় ছিল যা তাদের মনে ছিল যে এটি তাদের কোনও দুর্ভাগ্যের দিকে ঠেলে দেবে। যখন তারা সাধারণত ভিক্ষা করার উদ্দেশ্যে পোর্ট ফিলিপে ঘুরে বেড়াত, তখন তিনি ছোট ঘুষের মাধ্যমে তাদের প্ররোচিত করার কোনও সুযোগ হাতছাড়া করতেন নাঃ কিন্তু, বিনিময়ে, তারা কাঠ কাটার ক্ষেত্রে যে কোনও সহায়তা দিতে সর্বদা ইচ্ছুক বলে মনে হত। কিলবার্নের আদিবাসী প্রতিকৃতির মূল ডাগুরোটাইপ প্লেটগুলির মধ্যে চারটি, সম্ভবত দশটির মধ্যে, বেঁচে আছে বলে জানা যায়, যার মধ্যে তিনটি ভিক্টোরিয়ার জাতীয় গ্যালারিতে এবং একটি অস্ট্রেলিয়ার জাতীয় গ্যালারিতে রাখা হয়েছে। এগুলিতে পুরুষ ও মহিলাদের পাশাপাশি দুটি সন্তান সহ একজন পুরুষের পৃথক গোষ্ঠী চিত্রিত করা হয়েছে, যা একটি পারিবারিক গোষ্ঠী বলে মনে করা হয়। কিলবার্নকে ঘুষ দিতে হয়েছিল এবং তাদের ইউরোপীয় পোশাকের পরিবর্তে এই উদ্দেশ্যে রাখা ঐতিহ্যবাহী পোসাম-ত্বকের পোশাকে পোজ দিতে বাধ্য করতে হয়েছিল। এনিস এই কৌশলটিকে কিলবার্নের "আদিবাসীদের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য [19 শতকের] সচিত্র কোডগুলির উপলব্ধি"-র একটি চিহ্ন হিসাবে বিবেচনা করেন যা "অভিজাত বর্বর"-এর আদর্শের সেবায় "আদিবাসীদের অন্যত্ব-তাদের খালি ত্বক, স্বতন্ত্র সিক্যাট্রিক্স এবং হস্তনির্মিত অস্ত্র. আদিমত্ব এবং পার্থক্যের চিহ্নিতকারী"-র প্রতিনিধিত্ব করে। যদিও কিলবার্ন রিপোর্ট করেছেন যে তারা তাদের ছবি দেখে আবার পোজ দিতে অস্বীকার করেছে, পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের গর্বিত এবং শক্তিশালী, স্বাভাবিক এবং কম ভয়শীল বা শত্রুভাবাপন্ন দেখাচ্ছে, অন্য কোথাও অন্যদের পরবর্তী ফটোগুলিতে আদিবাসীদের তুলনায়, যদিও একটি ছবিতে চিত্রিত মহিলারা তাদের দৃষ্টি এড়িয়ে গেছে বা তাদের চোখ বন্ধ করে দিয়েছে। ফার্স্ট নেশনস জনগণের প্রতিকৃতির প্রতিক্রিয়া তাঁর বই ওয়েস্টগার্থের ভূমিকায় এই চিত্রগুলির উপর মন্তব্য করেছেনঃ "আদিবাসীদের অঙ্কনগুলি পোর্ট ফিলিপের প্রয়াত মিঃ রবার্ট কানিংহাম, বর্তমানে গ্লাসগোর দ্বারা বাড়িতে আনা কিছু দুর্দান্ত ডাগুয়েরোটাইপযুক্ত সাদৃশ্য থেকে অনুলিপি করা হয়েছে এবং এই উদ্দেশ্যে আমাকে দয়া করে ধার দেওয়া হয়েছে। তারা, আমি বিশ্বাস করি, এই দেশে এখনও পর্যন্ত এই ধরনের একমাত্র প্রযোজনা, এবং অবশ্যই অস্ট্রেলিয়ান স্থানীয়দের একটি খুব সঠিক চিত্র বহন করে। " ডি মন্টফোর্টের ফটোগ্রাফিক কালচারস অ্যান্ড হেরিটেজ-এর অধ্যাপক গিল পাস্টেরনাকের মতে, অস্ট্রেলীয় আদিবাসীদের সম্পর্কে ওয়েস্টগার্থের আলোচনার একজন বেনামী সমসাময়িক পর্যালোচক লিখেছেন যে এটি "একটি অসঙ্গত বিষয়, কারণ যত তাড়াতাড়ি আমাদের কৌতূহল সন্তুষ্ট হয়, প্রতিটি জনহিতকর আশা দৃঢ় প্রত্যয় দ্বারা ধ্বংস হয়ে যায়, বারবার প্রচেষ্টার ব্যর্থতার কারণে আমাদের উপর চাপিয়ে দেওয়া হয়, যে জাতি উন্নতির পক্ষে অক্ষম"। ব্রেন্ডা এল ক্রফ্ট কিলবার্নের ফটোগ্রাফির একটি তীব্র পুনর্বিবেচনার মধ্যে সমসাময়িক ফার্স্ট নেশনস প্রতিক্রিয়া প্রদান করেছেন, তার প্রবন্ধ লেইং ঘোস্টস টু রেস্ট-এ ইঙ্গিত করে; "তরুণ ব্যক্তি, [যিনি] দর্শক এবং ফটোগ্রাফারের দিকে সমানভাবে সরাসরি দৃষ্টিতে পুরো দৃশ্যপটটি দেখে অত্যন্ত আনন্দিত হয়েছেন, এমন একটি আত্মবিশ্বাস প্রকাশ করেছেন যা তার হাজার হাজার দেশবাসীর আসন্ন ভাগ্যকে অস্বীকার করে। তাদের দৃষ্টি সরকারীভাবে অনুমোদিত এই মতামতকে বিকৃত করে যে এই লোকেরা বিলুপ্তির দ্বারপ্রান্তে একটি জাতির, অনেক জাতির সদস্য ছিল। রসিকতাটা কার উপর? এই একই দৃষ্টি, একই অবস্থান, একই প্রতিরোধ প্রতিটি স্থান থেকে এবং প্রতিটি সময়ের আদিবাসীদের ছবিতে প্রতিধ্বনিত হয়। "ক্রফ্ট জিজ্ঞাসা করেন যে কেন এই ফটোগ্রাফিক" "নমুনাগুলির" "সংগ্রাহকদের নাম জানা যায়, যদিও বিষয়গুলি" "নেই" ", একটি অপরিবর্তনীয় ক্ষতির অনুভূতি রেখে যায় এবং ফটোগ্রাফাররা ফটোগ্রাফারদের বিশ্বাস করতে পারে, বা এমনকি তাদের বন্ধু হিসাবে বিবেচনা করতে পারে।" সে নিজের জন্য উত্তর দেয়; "আমি এটা বুঝতে পারি না কারণ আমি বার বার" তাদের "ছবিগুলি উল্লেখ করছি, এমন কিছু খুঁজছি যা ইতিমধ্যে পর্যবেক্ষণ করা হয়নি। প্রতিকৃতি সম্পর্কিত বিরল বিবরণগুলি পুনরায় পড়া, রাগ এবং দুঃখের একটি মাথাব্যথা সংমিশ্রণ আমাকে প্রায় অভিভূত করে দেয়। আমি জানতে চাই তারা কারা, কোথা থেকে এসেছে, তাদের কী হয়েছে। তাদের নাম আহ্বান করা উচিত, যদিও এটি ঐতিহ্যবাহী সাংস্কৃতিক অনুশীলনের বিরুদ্ধে কাজ করে। এই লোকেরা ব্যক্তি, সম্প্রদায়ের সদস্য এবং প্রবীণ হিসাবে স্মরণীয় হওয়ার যোগ্য; তাদের মতো বিচ্ছিন্ন নয়, তাদের ঐতিহ্য থেকে বিচ্ছিন্ন নয়, তাদের আত্মা কখনই বিশ্রাম নেবে না। মেলবোর্ন এবং সিডনি স্টুডিও 1848 সালের মে মাস থেকে লিটল কলিন্স স্ট্রিটে ডগলাস কিলবার্ন মেলবোর্নের প্রথম (উইলিস এবং এডমন্ডসের মতে) বা সম্ভবত 1845 সালে জর্জ ব্যারন গুডম্যানের পরে দ্বিতীয় ডাগুরোটাইপ স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। জুলাই মাসে আরগাস সংবাদপত্র তার পাঠকদের প্রতি আহ্বান জানিয়েছিল "... লিটল কলিন্স-স্ট্রিটে মিঃ কিলবার্নের স্টুডিওতে যান, যাতে তাঁর ডাগুয়েরোটাইপের বিস্ময়কর কার্যকারিতা প্রত্যক্ষ করা যায়। তাঁর ভাই, সেই সময়ের সবচেয়ে বিশিষ্ট আলোকচিত্রী শিল্পীর কাছ থেকে প্রাপ্ত নির্দেশাবলী অনুসরণ করে, মিঃ কিলবার্ন এই শিল্পকে একটি নিখুঁততার দিকে নিয়ে গেছেন যা এখনও পর্যন্ত অজানা-যে সাদৃশ্যগুলি তিনি তৈরি করেছেন তা স্পষ্টভাবে সত্য, এবং সেই নিস্তেজ সীসার দিকটি থেকে একেবারেই বঞ্চিত যা আগে এই process.In 1849 দ্বারা প্রাপ্ত সাদৃশ্যগুলির থেকে অবিচ্ছেদ্য বলে মনে হয়েছিল, সিডনিতে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে, কিলবার্ন ইউরোপীয় বসতি স্থাপনকারীদের হাতে রঙিন প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন যা 18 সেপ্টেম্বর 1849-এ সিডনি মর্নিং হেরাল্ড দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল যা অস্ট্রেলিয়ায় আগের যে কোনও তুলনায় উচ্চতর ছিল, বিশেষত রঙের প্রয়োগ যা "একটি সত্যিকারের সাদৃশ্য এবং সৌন্দর্য যা বেশ আনন্দদায়ক" প্রদান করে। মার্চেন্ট আলেকজান্ডার ব্রডি স্পার্ক 1850 সালের জানুয়ারিতে তাঁর 21তম জন্মদিন উদযাপনের জন্য একটি প্রতিকৃতির জন্য তাঁর সৎ-কন্যা অ্যালিসিয়া র্যাডফোর্ডকে তাঁর স্টুডিওতে নিয়ে আসেন। তাসমানিয়া কিলবার্ন ব্রিটেনে একটি সংক্ষিপ্ত সফর করেছিলেন, ব্যবসায়ী ওয়াটারলুতে 10 ফেব্রুয়ারী 1850-এ তাঁর ভাইয়ের সাথে দেখা করার জন্য, ফটোগ্রাফির নতুন উন্নয়ন অধ্যয়নের উদ্দেশ্যে বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন। সেখানে তিনি আন্না মারিয়াকে (নী প্যাটারসন) বিয়ে করেন এবং এই দম্পতি তাসমানিয়ার হোবার্টে বসতি স্থাপন করেন যেখানে তিনি অস্ট্রেলিয়ায় ফটোগ্রাফির উপর প্রথম বৈজ্ঞানিক প্রকাশনা প্রদান করেন; 1853 সালে রয়্যাল সোসাইটি অফ ভ্যান ডিমেনস ল্যান্ডে স্টেরিওস্কোপি এবং 1855 সালে ক্যালোটাইপ ফটোগ্রাফির উপর, অন্যদের এটি গ্রহণ করতে উত্সাহিত করার জন্য একটি পরার্থপর আগ্রহ ঘোষণা করে এবং সেই বছর, সোসাইটিকে প্রাচীন এবং বিদেশী মুদ্রা দান করেন। হোবার্ট সম্পর্কে তাঁর ক্যালোটাইপ দৃষ্টিভঙ্গি তাঁকে প্যারিস 1855 এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেলে একটি সম্মানজনক উল্লেখ এনে দেয়। 1856 সালের অক্টোবরে কিলবার্ন জীবন আকারের 'ক্রোমোটাইপ' বিক্রি করে একটি চাঞ্চল্য সৃষ্টি করেন। তাঁর ফটোগ্রাফি ব্যবসা থেকে সমৃদ্ধ, কিলবার্ন হোবার্টে বেশ কয়েকটি সম্পত্তি কিনেছিলেন, বোলিং গ্রিন হোটেলের জন্য 3500 পাউন্ড (2021 সালে 452 অস্ট্রেলিয়ান ডলার মূল্যের), এলিজাবেথ সেন্টের ওল্ড ওয়ার্ফ এবং দোকানগুলির একটি গুদামের জন্য 1800 পাউন্ড এবং নিউ ওয়ার্ফের একটি অসম্পূর্ণ দ্বিতল ফ্রিস্টোন বিল্ডিংয়ের জন্য 500 পাউন্ড; রয়্যাল ভিক্টোরিয়া থিয়েটারের জন্য বিড; এবং তাঁর ইয়ট ফ্যান্টমে দৌড় দিয়েছিলেন। কিলবার্ন হত্যা, একটি শিশু ধর্ষণ এবং চুরির মামলায় জুরি ফোরম্যান ছিলেন, 1854 সালে জাস্টিস অফ দ্য পিস অ্যান্ড ম্যাজিস্ট্রেট হন, তারপর সেই বছর রাজনীতিতে প্রবেশ করেন এবং 1862 সাল পর্যন্ত তাসমানিয়ান সংসদে এমপি হওয়ার আগে পৌর নির্বাচনে ব্যর্থ হন, যেখানে তিনি হোবার্ট টাউন আর্টিলারির পক্ষে ছিলেন এবং এর বেতনদাতা ছিলেন, খরচের ভিত্তিতে টেলিগ্রাফ নির্মাণ বাতিল করার আহ্বান জানান, সরকারি কর্মচারীদের পেনশনের বিরোধিতা করেন, কারণ একজন বাড়িওয়ালা নিজেই জলের হার বৃদ্ধির বিষয়ে আন্দোলন করেছিলেন এবং সমস্ত যানবাহনের উপর কর আরোপের আহ্বান জানান। তিনি মেলবোর্ন আরগাসে যোগদানের জন্য সংসদ থেকে অবসর গ্রহণ করেন এবং প্রায় 1870 সালে অবসর গ্রহণের পর তাসমানিয়ায় ফিরে আসেন। তিনি 1871 সালের 10ই মার্চ হোবার্ট শহরে মারা যান এবং 1804 সাল থেকে হোবার্টের প্রথম কবরস্থান সেন্ট ডেভিডস পার্কে তাঁকে সমাহিত করা হয়। তিনি স্ত্রী আন্না মারিয়া, দুই ছেলে ও দুই মেয়ে রেখে গেছেন। প্রদর্শনী 1854: প্যারিস প্রদর্শনীতে তাসমানীয় অবদান। প্রদর্শনী ভবন, হোবার্ট 1855: ক্যালোটাইপ ভিউঃ ব্যাঙ্ক অফ অস্ট্রেলেশিয়া, ম্যাকুয়েরি স্ট্রিট হোবার্ট টাউন এবং সেন্ট জোসেফ চার্চ; নিউ মার্কেট প্লেস, হোবার্ট টাউন; ডি. টি-র বাসস্থান। কিলবার্ন, এসকিউ., ডেভি স্ট্রিট, হোবার্ট টাউন; সেন্ট ডেভিডস চার্চ, ম্যাকুয়েরি স্ট্রিট, হোবার্ট টাউন; সেন্ট জোসেফস চার্চ, ম্যাকুয়েরি স্ট্রিট, হোবার্ট টাউন, সেন্ট ডেভিডস সহ। প্যারিস ইউনিভার্সাল প্রদর্শনী 1858: আদিবাসী (4টি ছবি)। আর্ট-ট্রেজার প্রদর্শনী, লেজিসলেটিভ চেম্বার, হোবার্ট টাউন কালেকশনস অস্ট্রেলিয়ান ন্যাশনাল গ্যালারি ন্যাশনাল গ্যালারি অফ ভিক্টোরিয়া গ্যালারি রেফারেন্স ফটোগ্রাফি ইন অস্ট্রেলিয়া 1813 জন্ম 1871 মৃত্যু ইংরেজ অভিবাসী থেকে ঔপনিবেশিক অস্ট্রেলিয়া অস্ট্রেলিয়ান ফটোগ্রাফার অস্ট্রেলিয়ান নৃতাত্ত্বিক অস্ট্রেলীয় শিল্পী শতাব্দীর আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ান সংস্কৃতি দ্বারা