Summary Execution under the Moorish Kings of Granada
গ্রানাডার মুরিশ রাজাদের অধীনে সংক্ষিপ্ত এক্সিকিউশন () হেনরি রেগনল্টের ক্যানভাসের উপর একটি তৈলচিত্র। 1870 সালে সম্পন্ন, এটি রেগনল্টের উত্তরাধিকারীদের কাছ থেকে মুসি ডু লুক্সেমবুর্গে প্রদর্শনের জন্য রাষ্ট্র দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। এটি বর্তমানে মিউজি ডি 'অরসে-র সংগ্রহে রয়েছে। ব্রিটিশ মিউজিয়ামের সংগ্রহে মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত ব্যক্তির মূর্তির জন্য একটি গবেষণাও রয়েছে। বিষয় হল শিরশ্ছেদের একটি দৃশ্য যা আলহাম্ব্রার উপর ভিত্তি করে একটি স্থাপত্য পরিবেশে ঘটে, সূর্যাস্তের আলোতে ভরে যায়। একজন কালো জল্লাদ মার্বেলের সিঁড়ির উপর দাঁড়িয়ে, তার শিকারকে আঘাত করার পরে শান্তভাবে তার স্কিমিটার থেকে রক্ত মুছে ফেলছে। রঙের উজ্জ্বলতা বিষয়টির বিদ্বেষের সাথে বৈপরীত্য দেখায়। দৃশ্যটি যে নিচু কোণে চিত্রিত করা হয়েছে, কার্যকরভাবে দর্শককে মৃত্যুদণ্ডদাতার পায়ের কাছে স্থাপন করা, তার জীবন-আকারের মূর্তিকে একটি চিত্তাকর্ষক উপস্থিতি দেয়। তাঁর আবেগগত বিচ্ছিন্নতা এবং শিথিল অঙ্গভঙ্গি সেই বীভৎস অগ্রভাগের বিপরীতে যেখানে তাঁর পায়ের কাছে শুয়ে থাকা প্রাণহীন দেহ থেকে তার ঠিক-ঠিক মাথা পর্যন্ত রক্ত নেমে আসে। ইউরোপ থেকে দূরে মহান জাঁকজমকের পরিবেশে পরিচালিত নির্বিচারে শাস্তির প্রতি আকর্ষণ প্রাচ্যবাদী চিত্রকলার একটি সাধারণ বিষয় ছিল। এই কাজগুলির শক্তি যা চিত্রিত হয়েছিল এবং বিচারিক মৃত্যুদণ্ডের সুযোগ এবং বর্বরতা হ্রাস করার বিষয়ে সমসাময়িক ইউরোপীয় ধারণার মধ্যে বৈপরীত্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, এইভাবে আইনটির উপস্থাপনাকে রোমাঞ্চকর এবং ভয়ঙ্কর উভয়ই করে তোলে। তারা প্রাচ্যবাদী শিল্পে দাস বাজার বা সহিংসতার মতো বিরক্তিকর বিষয়গুলি বেছে নেওয়ার এবং সেগুলিকে এমন শৈলীতে উপস্থাপন করার একটি বৃহত্তর প্রবণতার অংশ ছিল যা "বাস্তব" এবং পলায়নবাদী উভয়ই ছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, উত্তর আফ্রিকার পুরুষ দেহ কিছু ইউরোপীয়দের কাছে সমকামিতার আকর্ষণের বিষয় হয়ে ওঠে। সমকামিতার একটি ইঙ্গিত মৃত্যুদণ্ডদাতার মার্জিত, পেশীবহুল ব্যক্তিত্বকে সমর্থন করে, যা আকর্ষণ এবং হুমকির ইঙ্গিত দেয়। শৈলী এবং কৌশল প্রযুক্তিগত দিক থেকে, পটভূমিতে স্থাপত্যের অভ্যন্তরের সূক্ষ্মভাবে বিস্তারিত চিত্র এবং অগ্রভাগে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা রক্তের ভয়ঙ্কর বাস্তবতার মধ্যে একটি চরম বৈপরীত্য রয়েছে। রেগনল্টের স্টুডিও সহকারী ক্লেয়ারিন জানিয়েছেন যে সম্পূর্ণ প্রাকৃতিক প্রভাব পাওয়ার জন্য তিনি আক্ষরিক অর্থে ক্যানভাসে লাল রঙটি ছুঁড়ে ফেলেছিলেন। সেটিং এবং চিত্রগুলির "হাইপার-রিয়েল" বিবরণের মধ্যেও একটি উত্তেজনা রয়েছে-রেগনল্ট কাজের প্রস্তুতির জন্য বিস্তৃত এবং বিস্তারিত স্কেচ তৈরি করেছিলেন, পাশাপাশি স্থাপত্যের মোটিফগুলির ফটোগ্রাফ থেকে কাজ করেছিলেন-এবং দৃশ্যে উপস্থাপিত কাল্পনিক, ফ্যান্টাসি জগত। রেগনল্ট নিজেই এই চিত্রকর্মটিকে "টাইটানিক, ভয়ঙ্কর জাঁকজমকের মধ্যে সহাবস্থানকারী সবচেয়ে ধনী সভ্যতা এবং তীব্র নিষ্ঠুরতা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ইতিহাস এই চিত্রকর্মটি প্রিক্স ডি রোম জেতার পরে প্যারিসে রেগনল্টের বার্ষিক প্রেরণের তৃতীয়টি ছিল এবং এটি সম্ভবত রেগনল্টের সবচেয়ে উদযাপিত কাজ। ট্যাঞ্জিয়ার্সে আঁকা, এটি 1871 সালে প্যারিসের ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্টে 'লেস এনভোইস ডি রোম'-এ প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি বহুবার ঋণে প্রদর্শিত হয়েছেঃ 1871-লেস এনভোইস ডি রোম-ইকোলে ন্যাশনাল সুপারেরিওর ডেস বিউক্স-আর্টস-প্যারিস 1871-74-আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী-লন্ডন 1873-আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী-ভিয়েনা 1874-মুসি ডু লুক্সেমবার্গ-প্যারিস 1878-এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেল-প্যারিস 1974-গ্র্যান্ড প্যালেস-প্যারিস 1978-79-অটোর ডি কোয়েলকুয়েস ডু দ্বিতীয় সাম্রাজ্য, প্যালেস ডি টোকিও, প্যারিস 1991-92-হেনরি রেগনল্ট (1843-1871),: ফ্রাঃ মুসি ডেস অ্যাভেলিনস, সেন্ট-ক্লাউড 1997-লেস পিন্ট্রেস ফ্রাঙ্কাইস এট এল 'এস্পেন ডি ডেলাক্রক্স আ মানেট, গোয়া যাদুঘর, কাস্ট ল 'ইউরোপ মডার্ন এট লেস আর্টস ডি ল' ইসলাম, মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস অফ লিয়ন সমালোচনামূলক অভ্যর্থনাঃ ফরাসী ভাষায়ঃ রজার মার্ক্স লিখেছেন যে, রোমে থাকাকালীন রেগনল্টকে প্রায়শই অস্বাভাবিক এবং উদ্ভট বিষয়ের প্রতি আকৃষ্ট করা হত, যেমন বেনভেনুটো সেলিনির পার্সিয়াস-এ মেডুসার মাথা দিয়ে শিরশ্ছেদ করা। তিনি চিত্রকর্মটির সহানুভূতি বা করুণার অভাব সম্পর্কেও প্রতিকূল মন্তব্য করেছিলেন। হেনরি রুজোন চিত্রকর্মটির প্রযুক্তিগত গুণাবলী এবং রঙের ব্যবহারের প্রশংসা করেছিলেন, কিন্তু মার্কসের মতো তিনি বিষয়টির অযৌক্তিক ভয়াবহতাকে "আবেগ, যন্ত্রণা বা করুণা" ছাড়াই বর্ণনা করেছিলেন। গুস্তাভ গেফ্রয় এটিকে "অশ্লীলভাবে মেলোড্রাম্যাটিক" বলে বিবেচনা করেছিলেন। জন চার্লস ভ্যান ডাইকের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে "লোকেরা বরং রেগনল্ট এক্সিকিউশন দৃশ্য পছন্দ করে, এর রঙ এবং পরিচালনার কারণে নয়, বরং এটি একটি ভয়ঙ্কর গল্পের ইঙ্গিত দেয় এবং তারা মানবিক বানরদের পছন্দ করে, কোনও চিত্রগত মানের কারণে নয়, বরং তারা মজার বলে।" 1870 সালের রেফারেন্স পেইন্টিং ক্যানভাসের উপর অয়েল পেইন্টিং মিউজি ডি 'ওরসে ওরিয়েন্টালিস্ট চিত্রকলায় ফরাসি চিত্রকর্মের চিত্রকর্ম