Ground (art)
ভিজ্যুয়াল আর্টে, মাটি (কখনও কখনও প্রাইমার বলা হয়) একটি প্রস্তুত পৃষ্ঠ যা ছবির সমর্থনকে (যেমন, একটি ক্যানভাস বা একটি প্যানেল) আচ্ছাদন করে এবং প্রকৃত চিত্রকলার নীচে থাকে (রঙগুলি মাটিতে আচ্ছাদিত করা হয়)। কখনও কখনও এই শব্দটি চিত্রকলার জন্য ব্যবহৃত যে কোনও পৃষ্ঠকে বোঝাতে বিস্তৃত অর্থে ব্যবহৃত হয়, উদাহরণস্বরূপ, জলরঙের জন্য কাগজ বা ফ্রেস্কোর জন্য প্লাস্টার। মাটির প্রধান উদ্দেশ্য হল পেইন্ট এবং সাপোর্টের মধ্যে রাসায়নিক মিথস্ক্রিয়া বন্ধ করা এবং পেইন্টিং বা অঙ্কনের জন্য পছন্দসই টেক্সচার সরবরাহ করা। মাঠটি রঙগুলি তুলে ধরার জন্যও ব্যবহৃত হয়, এবং এর রঙ এবং স্বর উপরের রঙের স্তরের চেহারাটিকে প্রভাবিত করে, তাই চিত্রশিল্পীদের মাটির রঙের জন্য পৃথক পছন্দ থাকতে পারেঃ 19 শতকের শিল্পীরা, বিশেষত ইমপ্রেশনিস্টরা, সাদা মাটি পছন্দ করতেন (প্রথম জে. এম. ডব্লিউ টার্নার দ্বারা ব্যবহৃত), যেখানে রেমব্রান্ট বাদামী স্বর এবং পুসিন লাল স্বর পছন্দ করতেন। তৈলচিত্রটি বয়সের সাথে সাথে আরও স্বচ্ছ হয়ে ওঠে, তাই ছবির ধীরে ধীরে উজ্জ্বলতা এড়াতে, মাটির একটি ফ্যাকাশে বেইজ রঙকে নিরপেক্ষ বলে মনে করা হয়। সাদা মাটি রঙের জন্য পছন্দের সর্বাধিক স্বাধীনতা প্রদান করে, অন্যদিকে রঙিন মাঠ রঙের পরিসীমা হ্রাস করে এবং আরও অস্বচ্ছ রঙের প্রয়োগ ব্যবহার করতে বাধ্য করে। প্যানেলে চিত্রকর্মের জন্য, গেসো সাধারণত মাটি হিসাবে ব্যবহৃত হয়; ক্যানভাসে মাটি আরও একটি (নিষ্ক্রিয়) রঙের স্তর হতে পারে। মাঝে মাঝে দুটি স্তর প্রয়োগ করা হয়, যা একটি দ্বৈত স্থল গঠন করে। ক্যানভাসে, মাটি সাধারণত মাপের পরে প্রয়োগ করা হয় (সাধারণত খরগোশের ত্বকের আঠালো)। যদিও আকারের ক্যানভাসে সরাসরি আঁকা সম্ভব, কোনও স্থল ছাড়াই, আকার মাটির প্রতিস্থাপন নয়, কারণ এটি চিত্রকলার জন্য একটি সমতল পৃষ্ঠ গঠন করার উদ্দেশ্যে নয়, এর উদ্দেশ্য কেবল ছিদ্রগুলি পূরণ করা এবং ক্যানভাসকে আলাদা করা ওভারলেয়িং পেইন্ট থেকে। অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু আর্ট ভাল স্থলের জন্য নিম্নলিখিত প্রয়োজনীয়তাগুলি তালিকাভুক্ত করেঃ স্থায়ীত্ব এবং ফ্ল্যাকিং বা ক্র্যাকিংয়ের প্রতিরোধ; পৃষ্ঠ জুড়ে ধারাবাহিকতা এবং এমনকি স্বন; খুব মসৃণ না হওয়া, তাই এটি রঞ্জকগুলিকে ধরে রাখতে পারে; খুব রুক্ষ না হওয়া, তাই এটি পেইন্টিং প্রক্রিয়াকে বাধা দেয় না; খুব অস্বচ্ছ ব্যতীত বেশিরভাগ রঞ্জকগুলির সাথে পেইন্টিংয়ের জন্য উজ্জ্বলতা এবং প্রতিফলন প্রয়োজন; কম শোষণ; মাটি অবশ্যই পাতলা হতে হবে। ইতিহাস প্যানেলগুলিকে প্রধান করার জন্য গেসো (বা উত্তরাঞ্চলীয় দেশগুলিতে চক) এবং আঠার মিশ্রণ ব্যবহার করা হত, এই কৌশলটি অ্যান্টিকুইটি থেকে জানা গিয়েছিল (থিওফিলাস প্রেসবিটার দ্বারা বর্ণিত)। হেরাক্লিয়াস প্রেসবিটার চিনি এবং শ্বেতসার আঠা উপরে গেসোর একটি পাতলা স্তর থেকে তৈরি ক্যানভাসের জন্য আরও নমনীয় স্থল বর্ণনা করেছেন। গেসোকে আরও তরল করার জন্য সাবান এবং মধু যোগ করা বাইজেন্টাইন থেকে ইতালিতে আনা হয়েছিল; একটি পাতলা স্থিতিস্থাপক স্থল যা চিত্রকর্মটিকে ঘূর্ণিত করার অনুমতি দেয় ভেনিসে তৈরি করা হয়েছিল। মাঠগুলিতে রঙ করাও একটি দীর্ঘ ঐতিহ্য। 2য় শতাব্দীতে গ্যালেন গেসোর উজ্জ্বলতা কমাতে গ্লেজের ব্যবহার বর্ণনা করেছেন। মধ্যযুগীয় এবং প্রারম্ভিক রেনেসাঁ যুগে রঙের পাতলা কোট (ইম্প্রিমাতুরা) একই উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হতঃ অসম্পূর্ণ মাইকেলএঞ্জেলো কাজগুলি থেকে বোঝা যায় যে তিনি মাংসের রঙের জন্য সবুজ আন্ডারপেন্ট ব্যবহার করেছিলেন; দা ভিঞ্চি স্বচ্ছ রঙের জন্য সাদা মাটি ব্যবহার করার পরামর্শ দিয়েছিলেন, তাই সাধারণ মাটি অবশ্যই রঙিন হতে হবে; ভিনিশিয়ানদের মাঠ গাঢ় রঙের ছিল; টিটিয়ান বাদামী বা বাদামী লাল ব্যবহার করত; ফ্লোরেন্টাইনরা হালকা টোন পছন্দ করত, ভাসারি যুগে ধূসর; রুবেন্স জিপসাম বেস বা কঠিন ধূসর রঙের উপর সাদা রঙের সাথে মাটির কাঠকয়লা ব্যবহার করত। 17শ শতাব্দীর মধ্যে উদ্ভিজ্জ আঠার উপরে লিথার্জ যুক্ত একটি তেলের মাঠ ব্যবহার করা হয়েছিল, যদিও জিপসাম এবং আঠার সংমিশ্রণ পছন্দ করা হত। অনেক চিত্রশিল্পী তাদের তৈলক্ষেত্রের জন্য লাল বা বাদামী রঞ্জক ব্যবহার করতে শুরু করেন। জ্যাকসন পোলকের 1950 সালের চিত্রকর্ম, ম্যুরাল অন ইন্ডিয়ান রেড গ্রাউন্ডে, পুরো চিত্রকর্ম জুড়ে লাল, রঙিন স্থল স্তরটি দৃশ্যমান, যা ড্রিপ এবং স্প্ল্যাশের প্রধান রঙের স্তরের জন্য থিম্যাটিক সামঞ্জস্য প্রদান করে। পিয়ার্স নিম্নলিখিত ধরনের মাঠের তালিকা তৈরি করেছেঃ অ্যালকাইড গ্রাউন্ড "তেল-পরিবর্তিত অ্যালকাইড রজন" দিয়ে তৈরি (শুকানোর জন্য তেল যোগ করা হয়) এবং 1960-এর দশক থেকে ব্যবহৃত হচ্ছে। টাইটানিয়াম সাদা রঙের জন্য ব্যবহৃত হয়; একটি পাতলা সীসা-ভিত্তিক প্রাইমার ছিল, স্বাস্থ্যের বিপদের কারণে আর ব্যবহার করা হত না, আধুনিক "অয়েল গ্রাউন্ড" আসলে অ্যালকাইড হয়; প্রকৃত গেসো গ্রাউন্ড সাধারণত বোর্ডের উপরে ব্যবহৃত একটি পাতলা গ্রাউন্ড; অর্ধ-চক গ্রাউন্ড; এক্রাইলিক গ্রাউন্ড টাইটানিয়াম সাদা রঞ্জক সহ এক্রাইলিক রজন দিয়ে তৈরি (একটি "ক্লিয়ার গেসো" আসলে রঙ্গক ছাড়া একটি এক্রাইলিক)। বিশেষ ভিত্তি দেওয়ালচিত্রের জন্য পৃষ্ঠের প্রস্তুতি খুব খণ্ডিত এবং স্থানীয় জলবায়ু পরিস্থিতি, চিত্রকলার কৌশল (ফ্রেস্কো, সেক্কো, এনকাস্টিক) এবং অর্জনের শৈল্পিক প্রভাবের (বিভ্রম বনাম সজ্জা) উপর নির্ভর করে। মেটালপয়েন্ট অঙ্কনের জন্য পৃষ্ঠটি ঘর্ষণকারী হতে হবে, তাই চীনা সাদা একটি মাটি ব্যবহার করা হয়। খোদাইকারীরা কখনও কখনও একটি অ্যাসিড-প্রতিরোধী মিশ্রণকে প্রারম্ভিক স্তর হিসাবে ব্যবহার করে। ঐতিহ্যবাহী এনকাস্টিক চিত্রকলায় একটি শোষক স্তরের উপর মৌমাছি বা একটি মোম এবং ড্যামার রজন মিশ্রণের একটি বিশেষ স্থল ব্যবহার করা হয়। বাণিজ্যিকভাবে প্রাথমিক স্তরগুলির মধ্যে রয়েছে ক্যানভাস, কাঠের প্যানেল, হার্ডবোর্ড এবং বিভিন্ন আবরণ সহ অন্যান্য সহায়ক কাঠামো। বাণিজ্যিকভাবে প্রস্তুত ক্যানভাসে করা একটি চিত্রকলার উদাহরণ হল উইলেম ডি কুনিং-এর 1955 সালের বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী তৈলচিত্র, ওম্যান-ওচর। "লেয়ার বাই লেয়ারঃ স্টাডিং ওম্যান-ওচর"-এ, জে. পল গেটি মিউজিয়াম চিত্রকলার পৃষ্ঠের বর্ণনা দেয়, উল্লেখ করে যে ক্যানভাসে একটি অপ্রতিরোধ্য সেলভেজ "একটি সূত্র যে এই ক্যানভাসটি একটি কারখানায় প্রস্তুত করা হয়েছিল এবং চিত্রকলার জন্য প্রস্তুত বিক্রি হয়েছিল।" নিবন্ধটি মাটির শারীরিক এবং নান্দনিক বা চাক্ষুষ বৈশিষ্ট্য উভয়ই উল্লেখ করেছেঃ "ডি কুনিং ক্যানভাসের মাটি এবং প্রস্তুতির স্তরগুলি ছেড়ে দিয়েছেন-যা চক, দস্তা সাদা এবং সীসা সাদা দিয়ে গঠিত-চিত্রের পিছনের পটভূমি জুড়ে দৃশ্যমান।" আরও দেখুন হোয়াইট গ্রাউন্ড টেকনিক গোল্ড গ্রাউন্ড রেফারেন্স সোর্স পেইন্টিং