Dangers of the Mail
ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল 1937 সালে ফ্রাঙ্ক মেচাউ দ্বারা নির্মিত একটি ম্যুরাল, যা ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে উইলিয়াম জেফারসন ক্লিনটন ফেডারেল বিল্ডিং (পূর্বে পোস্ট অফিস ডিপার্টমেন্ট বিল্ডিং)-এ স্থাপন করা হয়েছিল। চারুকলা বিভাগের ট্রেজারি বিভাগ দ্বারা অনুমোদিত, ম্যুরালটি বিল্ডিংয়ের 25 টি নতুন ডিল শিল্পকর্মের মধ্যে একটি। ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল অশ্লীলতার জন্য তৈরি হওয়ার সময় এবং একবিংশ শতাব্দীতে নেটিভ আমেরিকানদের গতানুগতিক চিত্রায়ন এবং প্রতিকূল কর্মক্ষেত্রের পরিবেশ সৃষ্টি করে যৌন সহিংসতার চিত্রায়নের জন্য সমালোচনা ও আপত্তির মুখোমুখি হয়েছিল। 2000-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে, দেওয়ালচিত্রটি জনসাধারণের দৃষ্টি থেকে পর্দা করা হয়েছে এবং শুধুমাত্র অ্যাপয়েন্টমেন্টের মাধ্যমে দেখা যায়। ম্যুরালটি 1935 সালে চারুকলা বিভাগের মাধ্যমে একটি নিউ ডিল আর্ট প্রকল্পে বিল্ডিংয়ে বড় শিল্পকর্ম অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। পোস্ট অফিস বিভাগের নবনির্মিত সদর দফতরের জন্য কমিশন করা "পোস্টের ইতিহাসে রোমান্টিক বিষয়" হিসাবে নির্দিষ্ট করা বেশ কয়েকটি দেওয়ালচিত্রের মধ্যে একটি ছিল। ফ্র্যাঙ্ক মেচাউকে এই বিভাগের তৎকালীন সহকারী পরিচালক এডওয়ার্ড রোয়ান এই কর্মসূচির জন্য নিয়োগ করেছিলেন। ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল 1937 সালে সম্পন্ন হয়, ডাকঘর বিভাগের ভবনের পঞ্চম তলায় স্থাপন করা হয় এবং সেপ্টেম্বরে উন্মোচন করা হয়। ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল একটি মেল স্টেজকোচ এবং এর বাসিন্দাদের উপর নেটিভ আমেরিকানদের দ্বারা অতর্কিত আক্রমণ এবং সহিংস আক্রমণকে চিত্রিত করে। গবেষক জেসি ওল কেন্দ্রীয় চিত্রকর্মটিকে শিল্পকর্মের নীচের ডান হাতে তিনজন "নগ্ন সাদা মহিলাকে যৌন স্পষ্টভাবে স্ক্যাল্প করা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে তিনজন নেটিভ আমেরিকান তাদের হাঁটু গেড়ে আকাশ এবং মাটির দিকে অদ্ভুতভাবে বাঁকানো দেখিয়েছে। 2000 সালে দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট এই দৃশ্যটি সম্পর্কে একজন সমালোচকের বক্তব্যের কথা জানিয়েছিল, "এটি যৌন সহিংস বর্বরের গতানুগতিকতার মধ্যে খেলে। সে হয় তাকে ধর্ষণ করবে, না হয় তার মাথা কেটে দেবে, না হয় দুটোই "। শিল্প ইতিহাসবিদ কারাল অ্যান মার্লিং মহিলাদের মূর্তিগুলিকে "স্পষ্টভাবে মহিলা হিসাবে বর্ণনা করেছেন, নিশ্চিতভাবে, ভলিউমেট্রিক ভরের জন্য ধন্যবাদ"। মূল চিত্রকর্মের পাশাপাশি, মূল চিত্রকর্মের নীচে পাঁচটি রেখাচিত্র এবং উপরের এবং পাশের সীমানা বরাবর সহজ নকশা রয়েছে। দেওয়ালচিত্রটি হল। আপত্তিগুলি 1937 সালের মার্চ মাসে, এটি উন্মোচন হওয়ার আগে, টাইম পত্রিকায় দুই পৃষ্ঠার স্প্রেডে ছবিগুলি প্রকাশিত হয়েছিল, যা ঐতিহাসিক ভুলের জন্য নগ্নতা এবং সমালোচনার "হাজার হাজার প্রতিবাদের চিঠি" আকর্ষণ করেছিল। অন্যান্য সমালোচকরা নগ্ন মহিলা ব্যক্তিত্বের চিত্রায়নের বিষয়ে আপত্তি জানিয়েছিলেন; কেউ কেউ সরকারী অর্থায়নে মহিলা নগ্নতা এবং "অশ্লীল বিষয়বস্তু" চিত্রিত করার বিষয়ে আপত্তি জানিয়েছিলেন। নগ্ন মহিলা ব্যক্তিত্ব নিয়ে বিতর্কের জন্য শেষ পর্যন্ত রোয়ান এবং মেচাউকে কাজটি রক্ষা করতে হয়েছিল, রোয়ান যুক্তি দিয়েছিলেন যে নগ্ন মূর্তিগুলি ছোট এবং নিছক "প্রতীকী মোটিফ" এবং মেচাউ যুক্তি দিয়েছিলেন যে মহিলাদের কেবল "মোটামুটিভাবে পরিচালনা করা হচ্ছে"। রোয়ান মেচাউকে কাজটি শেষ করতে এবং যত তাড়াতাড়ি সম্ভব এটি স্থাপন করার নির্দেশ দিয়েছিলেন এই প্রত্যাশায় যে একবার ম্যুরালটি কার্যকর হয়ে গেলে আপত্তিগুলি শেষ পর্যন্ত উড়িয়ে দেওয়া হবে। তিনি এই প্রস্তাবগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যে মূর্তিগুলি পোশাকে আঁকা হবে কারণ এর ফলে নতুন করে নেতিবাচক প্রচার হতে পারে। তিনি মেচাউকে ঐতিহাসিক প্রমাণের সন্ধান করার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে নেটিভ আমেরিকানরা "আসলে তাদের শিকারদের কাছ থেকে জামাকাপড় ছিঁড়ে ফেলেছিল" এবং তাকে প্রেস, ডাক নেতৃত্ব এড়াতে বলেছিল এবং স্ক্যাল্পিং কৌশল সম্পর্কে ডকুমেন্টেশন সহ ইনস্টলেশনের জন্য পৌঁছেছিল এবং শিল্প ইতিহাসবিদ মার্লিংয়ের মতে, "ক্ষতিগ্রস্থদের জন্য উপযুক্ত পোশাকের ক্ষেত্রে ভারতীয় পছন্দ"। চিত্রকর্মটি 1937 সালের সেপ্টেম্বরে ইনস্টল করা হয়েছিল, যার পরে ব্যুরো অফ ইন্ডিয়ান অ্যাফেয়ার্স কমিশনার জন কলিয়ার রোয়ান এবং মেচাউয়ের পূর্ববর্তী বিবৃতিগুলিকে উপহাস করে চিত্রকর্মটিকে "অগ্রগামী মহিলাদের বিরুদ্ধে হত্যা" বলে অভিহিত করেছিলেন। ওয়াশিংটনের ইভনিং স্টার, নগ্ন মহিলাদের উল্লেখ না করে, অবিলম্বে ম্যুরালটিকে "আর্ট অ্যাট ইটস ওয়ার্স্ট" বলে অভিহিত করে, বলেছে যে এটি "যারা এটি দেখেছে তাদের সবাইকে হতবাক করেছে", "শিল্পে উগ্রবাদকে উৎসাহিত করার" জন্য "সরকারী ডুল্স"-কে অভিযুক্ত করেছে এবং তার পর্যালোচনার সাথে ফোবি অ্যাটউড টেলরের অক্টেগন হাউসের পুনরাবৃত্তি করেছে, একটি শহরের গল্প যা একটি আপত্তিকর ডাকঘরের ম্যুরাল দ্বারা এতটাই কলঙ্কিত হয়েছিল যে সম্প্রদায়ের সদস্যরা কয়েক ঘন্টা পরে ভেঙে পড়ে এবং তার উপর আঁকেন। ম্যুরালের প্রাথমিক আপত্তির পর, চারুকলা বিভাগের ট্রেজারি বিভাগ ম্যুরাল ডিজাইনের জন্য একটি নতুন পর্যালোচনা নীতি তৈরি করে যা বিতর্কিত হতে পারে। 2000 সালের পর ইউ. এস. এনভায়রনমেন্টাল প্রোটেকশন এজেন্সি (ই. পি. এ) ভবনটিকে তার সদর দপ্তর করার পর ম্যুরালটির উপর নতুন আপত্তি উত্থাপিত হয়। এবার, বেশ কয়েকজন ইপিএ কর্মচারী যুক্তি দিয়েছিলেন যে দেওয়ালচিত্রটি, বিল্ডিংয়ের আরও পাঁচজনের সাথে, মহিলা এবং নেটিভ আমেরিকানদের গতানুগতিক চিত্র তুলে ধরেছিল এবং প্রতিকূল কাজের পরিবেশে অবদান রেখেছিল। এরিয়েল রিওস ফেডারেল বিল্ডিং নামে পরিচিত ছয়টি ম্যুরাল সম্পর্কে ইপিএ কর্মচারীদের পক্ষ থেকে দায়ের করা 2005 সালের একটি অভিযোগ জোর দিয়ে বলে যে বিভিন্ন ম্যুরালগুলি নেটিভ আমেরিকানদের বর্ণবাদী পদ্ধতিতে চিত্রিত করেছে। বিতর্ক যতই বাড়তে থাকে, 'ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল' প্রাথমিক ইস্যুতে পরিণত হয় (বেশিরভাগ মূল অভিযোগ ছিল 'ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল', 'পনি এক্সপ্রেস' শিরোনামে আরেকটি মেচাউ ম্যুরাল এবং ওয়ার্ড লকউডের 'ওপেনিং অফ দ্য সাউথওয়েস্ট অ্যান্ড কনসোলিডেশন অফ দ্য ওয়েস্ট'। 2007 সালে, জেনারেল সার্ভিসেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফেডারেল ভবনগুলির পরিচালনার জন্য দায়বদ্ধ, ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইলের সামনে একটি চলমান পর্দা স্থাপন করতে এবং "শিল্পের ইতিহাস এবং ম্যুরালের সাথে সম্পর্কিত বিতর্ককে সম্বোধন করার জন্য সংশোধিত ব্যাখ্যামূলক উপকরণ অন্তর্ভুক্ত করতে" সম্মত হয়। মেচাউ 'স ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল অ্যান্ড পনি এক্সপ্রেস, লকউড' স ওপেনিং অফ দ্য সাউথওয়েস্ট অ্যান্ড কনসোলিডেশন অফ দ্য ওয়েস্ট, উইলিয়াম সি. পামারের কভার্ড ওয়াগন অ্যাটাকড বাই ইন্ডিয়ানস এবং ফ্লোরিডায় কার্ল আর. ফ্রির ফ্রেঞ্চ হিউগেনটস সহ বিল্ডিংয়ের সমস্ত 22টি ম্যুরালের জন্য একটি "ব্যাপক ব্যাখ্যামূলক প্রোগ্রাম" তৈরি করা হয়েছিল, যা ফাইলিংয়ে নামকরণ করা হয়েছিল। অ্যাক্সেস ফর ভিউ গবেষক জেসি ওল ইপিএর এক সহকর্মীর মাধ্যমে ম্যুরালের অস্তিত্ব সম্পর্কে শেখার কথা বর্ণনা করেছেন যিনি "সংস্থার নতুন সদস্যদের জন্য চিত্রকর্মটি দেখার একটি আনুষ্ঠানিক অনুশীলন" সম্পর্কে বলেছিলেন। 2019 সালের হিসাবে, দেখার জন্য অ্যাক্সেসের জন্য একজন সাধারণ পরিষেবা প্রশাসনের কর্মচারীর সাথে একটি অ্যাপয়েন্টমেন্ট নির্ধারণ করা প্রয়োজন। সমালোচনামূলক বিশ্লেষণ 1982 সালে শিল্প ইতিহাসবিদ মার্লিং উল্লেখ করেছিলেন যে চিত্রকলার নীচের ডানদিকে কেবলমাত্র মহিলারা ছিলেন যাদের মুখ বা পোশাক ছিল না এবং তারা "(বিদ্যমান) কেবল শিকার এবং বিকলাঙ্গ হওয়ার জন্য"। 2015 সালে কলোরাডো স্প্রিংস বিজনেস জার্নাল এটিকে সম্ভবত "দেশের সবচেয়ে বিপজ্জনক চিত্রকর্ম" বলে অভিহিত করে। 2010 সালে স্যান্ড্রা স্টার, স্মিথসোনিয়ানের আমেরিকান ইন্ডিয়ান ম্যাগাজিনে লিখেছেন, এটিকে "সহজেই এগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিতর্কিত (নিউ ডিল কমিশন্ড পোস্ট অফিস আর্টে নেটিভ আমেরিকানদের ছবি)" বলে অভিহিত করেছেন। ওহল, 2019 সালে লিখেছেন, "একটি নিরপেক্ষ বা এমনকি অস্পষ্টভাবে রেকর্ড করা 'হিস্ট্রি অফ দ্য পোস্ট' প্রতিফলিত করার পরিবর্তে, ডেঞ্জার্স অফ দ্য মেইল পরিবর্তে প্রাথমিক আমেরিকান সাহিত্য, চলচ্চিত্র, টেলিভিশন এবং থিয়েটার পারফরম্যান্সের প্রতীক হিসাবে পশ্চিমা সম্প্রসারণের শিরোনামযুক্ত চিত্রকে ঘনীভূত করে।" আরও দেখুন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাকঘরের ম্যুরালগুলির তালিকা রেফারেন্স ম্যুরালস ইন ওয়াশিংটন, ডি. সি. 1930-এর দশকের ম্যুরালস সেকশন অফ পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচার অ্যান্টি-ইন্ডিজেনাস বর্ণবাদ ইন ওয়াশিংটন, ডি. সি। শিল্পকলায় নেটিভ আমেরিকানরা নেটিভ আমেরিকান-সম্পর্কিত বিতর্কে বর্ণ-সম্পর্কিত বিতর্ক চিত্রকলায় অশ্লীলতা বিতর্ক শিল্পকলায় মহিলাদের 1937 চিত্রকর্ম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাক পরিষেবা সম্পর্কে কাজ করে