Seated Woman with Bent Knees
সিটড ওম্যান উইথ বেন্ট কেনিস 1917 সালে অস্ট্রিয়ান এক্সপ্রেশনবাদী শিল্পী এগন শিয়েলের আঁকা কাগজে গোয়াশ, জলরঙ এবং কালো ক্রেয়নের একটি চিত্র। এর নাম থেকে বোঝা যায়, এই অংশে একজন মহিলাকে দেখা যায়, যিনি একটি উপবিষ্ট ভঙ্গিতে চিত্রিত। শিয়েলের স্ত্রী এডিথ সিটেড ওম্যানের মডেল হিসাবে কাজ করেছিলেন, যা একটি সীমিত রঙের প্যালেট, খালি পটভূমি এবং তীক্ষ্ণ, ধারালো রেখা ব্যবহার করে। শিয়েলের অন্যান্য অনেক কাজের মতো, এই অংশটি একটি স্বতন্ত্র শৈলী ব্যবহার করে যা সৌন্দর্যের প্রচলিত উপস্থাপনাকে বিকৃত করে এবং পরিবর্তে একটি কামুক এবং কামুক নান্দনিকতার সাথে একটি কুৎসিত, বিকৃত অনুভূতিকে মিশ্রিত করে। এই টুকরোটি এখন চেক প্রজাতন্ত্রের প্রাগের জাতীয় গ্যালারিতে রয়েছে। পটভূমি 1907 সালে শিয়েল ভিয়েনার চারুকলা একাডেমিতে যোগ দিতে শুরু করেন। সেখানে থাকাকালীন, তিনি গুস্তাভ ক্লিম্টের সংস্পর্শে আসেন, যিনি শিয়েলের পরামর্শদাতা হয়ে উঠবেন, তাকে পৃষ্ঠপোষক, মডেল এবং অন্যান্য শিল্পীদের কাজের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। শিয়েল 1909 সালে নিউ আর্ট গ্রুপ গঠন করেন এবং 1910 সালে নগ্ন শিল্পকর্ম নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন যার জন্য তিনি পরিচিত হন। তাঁর কাজগুলি চরিত্রগতভাবে একটি "প্রকাশ্য, কাঁচা এবং বিরক্তিকর যৌনতা" প্রদর্শন করেছিল। অস্পষ্ট যৌনতা, যার জন্য তিনি প্রচুর পরিমাণে সমসাময়িক সমালোচনা করেছিলেন, বিকৃত মানব শারীরবিদ্যা এবং কাঁটাযুক্ত রেখার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1915 সালে, শিয়েল এডিথকে (নী হার্মস) বিয়ে করেন। এই সময় থেকে 1918 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত এডিথ এবং তাঁর বোন অ্যাডেল শিয়েলের কাজের জন্য মডেলিং করেছিলেন। এই 1915-1918 সময়কালে একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর পরিপক্কতার প্রতিনিধিত্ব করে, শিয়েল মানব ব্যক্তিত্বের প্রতি প্রতিফলিত লাইন এবং একটি প্রাকৃতিক দৃষ্টিভঙ্গি প্রয়োগ করতে শুরু করেন। রচনা এবং বিবরণ শিয়েলের 1917 সিটেড ওম্যান টুকরোটি এডিথের অনুকরণে একটি যুবতী মহিলা ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করেছে। মাটিতে বসে থাকা হিসাবে চিত্রিত, মূর্তিটি একটি অনানুষ্ঠানিক এবং উত্তেজক ভঙ্গি ধারণ করে। যদিও একটি শিথিল ভঙ্গিতে এবং স্বাচ্ছন্দ্যে, শিয়েলের মডেলটিকে বিপরীতভাবে "স্নায়বিক শক্তির সাথে চার্জ করা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং টুকরোটিকে একটি "আগ্রাসন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। মূর্তিটি তার হাঁটুতে মাথা রাখে, যা উত্থাপিত এবং বাঁকানো, এবং তার অন্য পা পাশে খোলা পড়ে। তার কারমাইন-লাল ঠোঁট এবং খেলাধুলায় অগোছালো, জ্বলন্ত কমলা-লাল চুল রয়েছে যা তার উপরের গভীর সবুজ রঙের সাথে বৈপরীত্য দেখায় এবং তার পেটিকোয়েটটি উপরে বাঁধা থাকে। তিনি অন্তর্বাস এবং কালো স্টকিংসও পরেন। স্টকিংস শিয়েলের কাজে পাওয়া একটি অস্বাভাবিক ফেটিশবাদী বৈশিষ্ট্য হবে না। তিনি কাজের দর্শকদের সাথে সরাসরি এবং পরামর্শমূলক চোখের যোগাযোগও করেন। বসে থাকা মহিলা কাগজে একটি গোয়াশ, জলরঙ এবং কালো ক্রেয়ন কৌশল ব্যবহার করেছিলেন। শিয়েলের লম্বা, দৃশ্যমান এবং আপাতদৃষ্টিতে দ্রুত প্রয়োগ করা ব্রাশস্ট্রোকের কারণে বিষয়টির চুল, ত্বক এবং পোশাকের একটি চকচকে চেহারা রয়েছে। শিয়েলের "একটি এক্সপ্রেসিভ টোনালিটি এবং গোয়াশ দিয়ে করা দৃশ্যমান স্ট্রোক" অন্তর্ভুক্ত করা সিটেড ওম্যানের চাক্ষুষ উপস্থিতি সম্পূর্ণ করতে সহায়তা করে। শিয়েলের "মোটামুটি শুকনো, স্ক্যাম্বলড পেইন্ট" প্রয়োগ এবং "প্রতিটি এলাকায় শক্ত ব্রাশ এবং বিভিন্ন পরিমাণে জল" ব্যবহারের মাধ্যমে টুকরোটির রেখা এবং চিহ্নগুলির অভিব্যক্তি অর্জন করা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, মূর্তিটির চুলগুলি তার স্টকিংসের চেয়ে বেশি তরল রঙে আঁকা হয়েছিল। এই অংশে তীক্ষ্ণ কোণও রয়েছে। পটভূমি সম্পূর্ণরূপে বিষয়টির চারপাশে একটি খালি বা নেতিবাচক স্থান তৈরি করে। এটি শিয়েলের শিল্পের বিষয়গুলির জন্য সাধারণ ছিল, যা প্রায়শই "একটি শূন্যে ঝুলন্ত অবস্থায় পাওয়া যেত, যার কোনও পটভূমি ছিল না যা চিত্রের প্রান্তের বাইরে গভীরতা নির্দেশ করে।" এদিকে, প্যালেটটি ক্রিম, সাদা, কালো, সবুজ, লাল এবং কমলা রঙের মধ্যে সীমাবদ্ধ। বিশ্লেষণ এবং উৎপত্তি শিয়েলের কাজ অস্ট্রিয়ান এক্সপ্রেশনবাদ আন্দোলনের অংশ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল, যা সৌন্দর্যের প্রচলিত চিত্রকে প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং পরিবর্তে কুৎসিততা এবং অতিরঞ্জিত আবেগের উপাদানগুলির মাধ্যমে এর সচিত্র ভাষাকে পূর্বাভাস দিয়েছিল। শিয়েল এই বৈশিষ্ট্যগুলির একটি প্রধান প্রবক্তা হবেন, "রূপ এবং আবেগের অভিনব সংমিশ্রণের উত্তেজক ধারণার প্রবর্তন"। এই শিরাতে, শিয়েল "তাঁর মডেলদের ভঙ্গিগুলি এতটাই অধ্যয়ন ও মঞ্চস্থ করেছিলেন যে শেষ পর্যন্ত তিনি একটি বিকৃত এবং এমনকি অদ্ভুত প্রভাব অর্জন করেছিলেন", যা সৌন্দর্য এবং কুৎসিততার দ্বৈততাকে ব্যাহত করে। বাঁকানো হাঁটু সহ বসা মহিলা মামলাটি অনুসরণ করে। এডিথের একটি "চাটুকার, অসম্মানজনক প্রতিকৃতি" তৈরি করার পরিবর্তে, টুকরোটি তার বিষয়টিকে একটি বিতর্কিত, পরামর্শমূলক ভঙ্গিতে চিত্রিত করতে এবং টাইট, ধারালো লাইনের কাজের পূর্বাভাস এবং ব্যবহারের মাধ্যমে একটি অসম্পূর্ণ অনুভূতি তৈরি করতে পছন্দ করে। দৃষ্টান্তমূলক হলেও, এই অংশে শিয়েলের কাজ প্রচলিত চিত্রকলা শৈলীর সাথে সাংঘর্ষিক। এই টুকরোটি চেক প্রজাতন্ত্রের প্রাগের ন্যাশনাল গ্যালারি অফ প্রিন্টস অ্যান্ড ড্রয়িংসে রয়েছে। নোটস রেফারেন্স উৎস 1917 অঙ্কন 1917 চিত্রকর্ম ইগন শিয়েলের চিত্রকর্ম জাতীয় গ্যালারিতে প্রাগ মহিলাদের জলরঙের চিত্রকর্ম