Natacha Voliakovsky
নাতাচা ভোলিয়াকোভস্কি (বুয়েনোস আইরেস, 1988) নিউইয়র্ক ভিত্তিক একজন আর্জেন্টিনীয় কুইয়ার পারফরম্যান্স শিল্পী এবং কর্মী যিনি ফটোগ্রাফি, ভিডিও এবং ইনস্টলেশনের মতো অন্যান্য মাধ্যমের ব্যবহারের মাধ্যমে বায়ো-হার্ডকোর রাজনৈতিক পারফরম্যান্সের ক্ষেত্রে তার কাজের কিছু অংশ বিকাশ করেন। প্রভাবশালী সংস্কৃতির এই নিপীড়নমূলক নিয়মগুলি কীভাবে কাজ করে তা তার উচ্চ-প্রভাবের পারফরম্যান্সের মাধ্যমে প্রকাশ করার লক্ষ্যে তিনি তার নিজের শরীরকে সীমাতে প্রকাশ এবং রূপান্তরিত করে কাজ করেন। এই প্রস্তাবের মাধ্যমে, তিনি প্রতিষ্ঠিত নৈতিকতা সম্পর্কে প্রশ্ন করতে চান এবং লিঙ্গ পরিচয়, শরীরের মুক্ত সার্বভৌমত্ব এবং স্বায়ত্তশাসন, পরিচয়, আত্ম-উপলব্ধি সম্পর্কিত বিষয়গুলিতে কাজ করেন। তিনি অভিবাসন, ক্ষমতার গতিশীলতা, গর্ভপাত এবং লিঙ্গ সমতার মতো বিষয়গুলির সাথে সর্বজনীন স্থানে হস্তক্ষেপ এবং বিঘ্নজনক ক্রিয়াকলাপের মাধ্যমেও অন্বেষণ করেন, যেখানে তিনি সামাজিকভাবে রূপান্তরকারী হাতিয়ার হিসাবে শিল্প সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির প্রমাণ দেন। তাত্ত্বিক গবেষণা, সংরক্ষণাগার এবং ঐতিহ্যে বিশেষায়িত প্রথম ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মের স্রষ্টা, আর্জেন্টিনা পারফরম্যান্স আর্ট-এপিএ (2018)। মঞ্চের ক্রিয়াকলাপগুলির মধ্যে একটি ছিল শিল্পী মার্টা মিনুজিনের সাথে পরিচালিত একটি প্রকাশ্য সাক্ষাৎকার ভোলিয়াকোভস্কি। তিনি আর্জেন্টিনায় পারফরম্যান্স আর্টে একটি নির্দিষ্ট প্রশিক্ষণ পদ্ধতি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তিনি আর্জেন্টিনা, ব্রাজিল, কলম্বিয়া, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, গ্রিস, গুয়াতেমালা, ফিনল্যান্ড, ভারত, ইংল্যান্ড, ইতালি, উরুগুয়ে, চেক প্রজাতন্ত্র, মেক্সিকো, তুরস্ক, ইউক্রেনে দলীয় প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন। বায়ো-হ্যাকিংয়ের ক্ষেত্রে, তিনি অস্ত্রোপচারের মাধ্যমে তাঁর শরীরে হস্তক্ষেপ করেছেন এবং এর অডিওভিজুয়াল রেকর্ড তৈরি করেছেন, রাজনৈতিক সক্রিয়তার একটি রূপ হিসাবে তাঁর নিজের শারীরিকতার উপর হস্তক্ষেপের দিকে মনোনিবেশ করেছেন। শিক্ষা ও বৃত্তি তাঁর একাডেমিক কর্মজীবন বুয়েনোস আইরেস বিশ্ববিদ্যালয়ের (ইউবিএ) স্থাপত্য, নকশা এবং নগরবাদ অনুষদে শুরু হয়েছিল যেখানে তিনি গ্রাফিক ডিজাইনারে ডিগ্রি অর্জন করেছিলেন। তিনি ন্যাশনাল ইউনিভার্সিটি অফ আর্টস (ইউ. এন. এ)-এ ভিজ্যুয়াল আর্টে স্নাতক ডিগ্রির দুই বছরও সম্পন্ন করেছেন। তিনি বিভিন্ন কর্মসূচি এবং বৃত্তিতে অংশ নিয়েছিলেন। আর্জেন্টিনার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণদের ফন্ডো নাসিওনাল দে লাস আর্টেস (ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস), ফান্ডাসিওন কাজাদোরেস, সুর পোলার (আন্তার্তিদা) দ্বারা পুরস্কৃত করা হয়েছে। ভেনিসে (ইতালি, 2018) ভেনিস আন্তর্জাতিক পারফরম্যান্স আর্ট সপ্তাহের প্রেক্ষাপটে ইতালীয়-জার্মান শৈল্পিক জুটি ভেস্টএন্ডপেজ দ্বারা সমন্বিত একটি নিবিড় পারফরম্যান্স কর্মশালা ছিল সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ আন্তর্জাতিক গঠনের মধ্যে। তিনি হেমিস্ফেরিক ইনস্টিটিউটের একটি শৈল্পিক ইনকিউবেশন প্রোগ্রাম এমার্জএনওয়াইসি (নিউ ইয়র্ক, 2019)-তেও নির্বাচিত হয়েছিলেন, যার সাহায্যে তিনি তার সাইট-নির্দিষ্ট দ্য ওয়েট অফ দ্য ইনভিজিবল তৈরি করেছিলেন, যা গ্রিনপয়েন্ট ওপেন স্টুডিওর অংশ হিসাবে অ্যাব্রন আর্টস সেন্টার এবং নোস্ফিয়ারআর্টে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2019-2020 মরসুমে তিনি নিউইয়র্কে বসবাসকারী স্প্যানিশভাষী শিল্পীদের জন্য ক্রিয়েটিভ ক্যাপিটালে শিল্পীদের জন্য পেশাদার কর্মশালাকে সংহত করেছিলেন। এই আবাসনের সময় তিনি তাঁর বেশ কয়েকটি পারফরম্যান্স তৈরি করেছিলেন, যা তিনি পরে বিভিন্ন জায়গায় উপস্থাপন করেছিলেন তিনি দ্য মোমেন্টারি মিউজিয়াম এবং ক্রিস্টাল ব্রিজস মিউজিয়ামের (বেন্টনভিল, আরকানসাস) অংশীদারিত্বে ইনভের্স প্রোগ্রাম আর্ট সিম্পোজিয়ামের 2021 কোহোর্টের অংশ ছিলেন। এই কর্মসূচির প্রেক্ষাপটে তাঁর কাজ স্টেট কন্ট্রোল প্রকাশিত হয় যেখানে তিনি মহিলাদের এবং জরায়ুযুক্ত ব্যক্তিদের দেহের উপর রাষ্ট্রের জৈব-রাজনৈতিক ক্ষমতা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। এই কাজটি নিউইয়র্কের আর্জেন্টিনা কনস্যুলেটে প্রদর্শিত হয়েছিল। শিল্পকর্ম এবং পেশাদার কর্মজীবন রাজনৈতিক বায়ো-হ্যাকিং পারফরম্যান্স এবং উচ্চ প্রভাব শিল্পী ক্রমাগত মেয়েলি সৌন্দর্যের মানের সীমা প্রতিফলিত করে। বিভিন্ন উপস্থাপনায়, ভোলিয়াকোভস্কি পুনরুদ্ধারের প্রতিটি পর্যায়ের পাঠ্য এবং ভিডিও রেকর্ড তৈরি করে বেশ কয়েকটি অস্ত্রোপচারের হস্তক্ষেপের পরে তার নিরাময় প্রক্রিয়াটি প্রকাশ করেছিলেন। নিজের শরীরকে নথিভুক্ত করার এই পদ্ধতিগুলির মাধ্যমে, তিনি আধুনিক সমাজের শারীরিক ও নান্দনিক মানসম্মতকরণের যুক্তি এবং যন্ত্রগুলিকে মূর্ত করেন, যাতে সময় সম্পর্কিত বিষয়গুলি প্রকাশ এবং প্রতিফলিত করা যায়। এই চিকিত্সার সাথে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে একটি হ 'লঃ লা পাইজা দেল এস্কান্ডালো (দ্য পিস অফ স্ক্যান্ডাল, 2018)। ভ্রু উত্তোলন অস্ত্রোপচারের দুই দিন পর শিল্পী তাঁর মাথার ত্বক থেকে বের করা টিস্যুগুলির মশলাদার অবশিষ্টাংশগুলি অর্কিড দিয়ে সজ্জিত একটি প্লেটে খেয়েছিলেন। কাসা ভিক্টোরিয়া ওক্যাম্পোতে ফন্ডো ন্যাশিওনাল দে লাস আর্টেস (ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস)-এর ধারাবাহিক প্রদর্শনীতে এই অনুষ্ঠানটি অনুষ্ঠিত হয়। শিল্পী খ্রিস্টান দ্বৈত মান এবং পুঁজিবাদী নৃতাত্ত্বিকতার প্রতিফলন ঘটান। লেয়ার্স অফ ইরেজার (2019) ভোলিয়াকোভস্কি এসি ইনস্টিটিউট এনওয়াইসি-তে তাদের "অসম্পূর্ণতা" তুলে ধরে 45 মিনিটের জন্য তার পায়ে প্রসাধনমূলকভাবে হস্তক্ষেপ করেছিলেন। ধারণাগতভাবে, পারফরম্যান্সটি পরিচয়, জাতি এবং একটি ফেনোটাইপকে ঘিরে জীববিজ্ঞানের পরিচয়হীনতার সাথে এক কাজে কাজ করে। অদৃশ্যের ওজন (2019) তরল এবং রক্তের সাথে পারফরম্যান্স শিল্পী একটি প্রতীকী সম্পদ এবং প্রভাব সরঞ্জাম হিসাবে ব্যবহার করেন, বিশেষত যেখানে তিনি গর্ভপাতের অধিকারের প্রতিরক্ষার সাথে কাজ করেন। এই সাইট-নির্দিষ্ট শিল্পী, রক্তের কারসাজির মাধ্যমে, আর্জেন্টিনা এবং বিশ্বের গোপন গর্ভপাতের চারপাশের জটিলতাগুলি, যারা তাদের গর্ভাবস্থা শেষ করতে চায় তাদের জন্য অনিরাপদ এবং নিপীড়নমূলক পরিস্থিতি প্রকাশ করে। কাজের সামাজিক-রাজনৈতিক প্রেক্ষাপট জর্জিয়া এবং আলাবামায় গর্ভপাত বৈধ করার জন্য বিক্ষোভের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। সেই মুহুর্তে, আর্জেন্টিনায় এই পদ্ধতিটি বৈধ করা হয়নি, যেখানে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন। পরবর্তীকালে, 2020 সালের শেষে, এই অধিকারটি একটি মুক্ত এবং নিরাপদ প্রটোকলে অনুশীলনের জন্য বৈধ করা হয়েছিল। এই কাজের মাধ্যমে তিনি নিউ ইয়র্ক ল্যাটিন আমেরিকা আর্ট ট্রাইয়েনিয়ালে অংশগ্রহণ করেন। আব্যা ইয়ালা 2022 দৈনিক প্রতিফলন (2019)। 30 মিনিট ধরে তিনি একটি সংবাদপত্র চিবিয়ে খেয়েছিলেন যার মধ্যে নারী, অভিবাসী এবং এলজিবিটিআইকিউ মানুষের প্রতি আপত্তিকর বিষয়বস্তু সহ সংবাদ রয়েছে এবং এই প্রতীকী গ্রহণের পরে, তিনি কাগজের ভরটি মেঝেতে রেখে যান। আর্জেন্টিনার ম্যাক মারকাডো ডি আর্টে কর্ডোবায় দ্য ইমিগ্র্যান্ট আর্টিস্ট বিয়েনিয়াল (টিআইএবি)-এ নিউইয়র্ক সিটিতে ভ্রমণকারী, পারফরম্যান্স আর্ট ফেস্টিভাল এনওয়াইসি-র অংশ হিসাবে এই কর্মটি সঞ্চালিত হয়েছিল। 2020 সালে মিয়ামি নিউ মিডিয়া ফেস্টিভ্যালে, এম. এন. এম. এফ এক্সভি সংস্করণ। রাষ্ট্রীয় নিয়ন্ত্রণ (2021) তিনি তার পেটে রক্তে "রাষ্ট্রীয় নিয়ন্ত্রণ" লিখেছিলেন এবং আমাদের দেহের সিদ্ধান্তে রাষ্ট্রের হস্তক্ষেপের প্রতিফলনকে আমন্ত্রণ জানাতে "আমার দেহ রাষ্ট্রীয় সম্পত্তি নয়" নির্দেশ করে লাল অক্ষর সহ একটি সাদা পতাকা বরাবর ছড়িয়ে দিয়েছিলেন। সর্বজনীন স্থান এবং স্থান-নির্দিষ্ট পরিবেশন তাঁর পরিবেশনা কেবল শিল্পের জন্য নিবেদিত স্থানের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়, বরং সাম্যবাদী লিঙ্গ সম্পর্ক এবং নিজের শরীর সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নেওয়ার স্বাধীনতার সমর্থনে প্রদর্শন ও প্রতিবাদের ক্ষেত্রেও। তাঁর গবেষণাটি সর্বজনীন স্থান এবং সামাজিক আচরণের ভূমিকায় বিশেষজ্ঞ। সোয়ানসি মিউজিয়াম, সোয়ানসি কাউন্টি কাউন্সিল এবং ফিউশনের সহযোগিতায় গ্রুপ শো চেঞ্জ মেকার্সঃ ওয়েস অফ প্রোটেস্টে অংশ নিয়েছিলেন, যা শিল্পকে সামাজিক প্রতিবাদের একটি রূপ হিসাবে প্রতিফলিত করে। প্রদর্শনীতে বিভিন্ন সমসাময়িক শিল্পীরা প্রতিবাদ এবং সামাজিক আন্দোলনে ব্যবহৃত বস্তু এবং উপাদানগুলির সংগ্রহের সাথে আলাপচারিতা করেছিলেন যা সোয়ানসি যাদুঘরের (যুক্তরাজ্য) সংগ্রহ তৈরি করে। জিনা ভে ভালসে (যুদ্ধে নারী, 2017)। তিনি প্রাগের ওল্ড স্কয়ারের (চেক প্রজাতন্ত্র) মাঝখানে নেমে যান, একটি লাল পতাকা দিয়ে আবৃত এবং "জিনা ভে ভালসে" (চেক ভাষায় "যুদ্ধে মহিলা") বাক্যাংশ সহ কালো রঙে মুদ্রিত পাঠ্য। এইভাবে, তিনি নিহত সৈন্যদের সম্মানে যুদ্ধের ঐতিহ্য গ্রহণ করেছিলেন কিন্তু মৃত মহিলাদের দৃশ্যমান করার জন্য এটি পুনরুদ্ধার করেছিলেন যা কখনও মহিমান্বিত হয়নি। এটি একটি উন্মুক্ত প্রশ্ন (2018), এবং "নাসিমোস কন লা পেনা দে মুয়ের্টে" (2021) তিনি আর্জেন্টিনায় বেশ কয়েকটি বহুবিধ নারীবাদী বিক্ষোভে হস্তক্ষেপ করেছিলেন। তিনি সাধারণত তাঁর শৈল্পিক কাজে পতাকা নিয়ে কাজ করেন, একটি প্রতীকী পদত্যাগ হিসাবে এবং পোস্টার, রুমাল এবং সবুজ স্কার্ফ ল্যাটিন আমেরিকায়, বিশেষত নারীবাদী সংগ্রামে প্রতিবাদের একটি রূপ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। আমাদের দেহের বাইরে একটি রাষ্ট্রের জন্য (2022) তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গর্ভপাতের অধিকার লঙ্ঘনের বিরুদ্ধে বিক্ষোভের সময় একটি বার্তা সহ রক্তে পূর্ণ পতাকা সহ কালো পোশাক পরে ফোলি স্কোয়ারে উপস্থিত হয়েছিলেন। তাঁর সর্বশেষ অনুসন্ধানগুলির মধ্যে দেহের সাথে সম্পর্কিত আরও তরল স্থান থেকে পরিচয়ের কাজ এবং ঐতিহ্যবাহী এবং প্রাকৃতিক লিঙ্গ ধারণার ফাটলকে সম্বোধন করা অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই প্রতিফলনের উপর ভিত্তি করে, তিনি একটি ইনস্টাগ্রাম ফিল্টারও তৈরি করেছেন যেখানে ডিজিটালতা কাজে আসে। মুখের অস্ত্রোপচারের সময় তিনি যে অস্পষ্টভাবে নিজেকে স্থাপন করেন সেই পরিচয়ের অ-মুহুর্তে তিনি প্রতিফলিত করেছিলেন। ডিক্সন প্লেসে বেশ কয়েকজন শিল্পীর সাথে কনট্যাজিয়ন ক্যাবারেটের (2020) অংশ হিসাবে সারভাইভাল প্র্যাক্সিস (2020)। অ্যাশলে ব্রকিংটন দ্বারা পরিচালিত, এতে মহামারীর পরিপ্রেক্ষিতে ভার্চ্যুয়ালিটিতে শারীরিক বন্ধন সম্পর্কে অনলাইন সক্রিয়তা প্রদর্শিত হয়েছিল। এছাড়াও নিউইয়র্ক আর্টিস্ট ইক্যুইটি অ্যাসোসিয়েশনে এবং গ্রুপ শো 'অনলি ইফ উই উই উইশ টুঃ এ এনওয়াইএই কিউরেটোরিয়াল রেসিডেন্সি এক্সিবিশন' (2020)-এর অংশ ছিলেন। 6ষ্ঠ এক্সপেরিমেন্টাল ফিল্ম ফেস্টিভাল অফ বোগোটা (কলম্বিয়া), ফ্রিঞ্জ ফেস্টিভাল 2020, ফিলাডেলফিয়া (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), 2য় ইন্টারন্যাশনাল ফোরাম অফ পারফরম্যান্স আর্ট অ্যান্ড ড্রামা (গ্রিস), গোয়া মুভিং ইমেজ ফেস্টিভাল (ভারত)-এও ভিডিও পারফরম্যান্সটি প্রদর্শিত হয়েছিল। স্টেট অফ অ্যালার্ট, (2021) তিনি স্যাটেলাইট আর্ট শো 2021 মিয়ামিতে পারফরম্যান্স ইজ লাইভ মেলার অংশ ছিলেন, যা কুইন ডিউক এবং ব্রায়ান অ্যান্ড্রু হোয়াইটলি দ্বারা পরিচালিত মহামারীর প্রভাব ভোগকারী শিল্পীদের দ্বারা লাইভ-অ্যাকশন প্রচার করেছিল। এই কর্মক্ষমতা অভিবাসীদের দুর্বলতার অবস্থাকে সম্বোধন করে। মুছে ফেলা হয়েছে (2021), গ্রেস এক্সিবিশন স্পেস দ্বারা আয়োজিত একটি অনলাইন ইভেন্টের কাঠামোর মধ্যে ইন্তি পুজোলের সহযোগিতায়, একটি ব্রুকলিন গ্যালারি যা শিল্পীকে প্রদর্শনী চালানোর জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। একই বছরে, তিনি প্যাট্রিসিয়া রিজো দ্বারা পরিচালিত 'টেকিং মাই বডি ইজ টেকিং মাই লাইফ' প্রদর্শনীটি তৈরি করেছিলেন যেখানে তিনি আঠালো টেপ, অস্ত্রোপচারের ব্যান্ডেজ এবং একটি কালো পতাকার হস্তক্ষেপ সহ একাধিক ফটো-পারফরম্যান্স উপস্থাপন করেছিলেন যাতে বলা হয়েছিল "যদি এটি খুব হিংস্র হয় তবে আমাকে উপেক্ষা করুন। আমি কিছু চাপিয়ে দিতে চাই না। " প্রদর্শনীটি ছিল ই. এস. এ. এ আর্ট গ্যালারিতে, এফ. এ. আর. ও-এর প্রতিষ্ঠাতা প্রতিষ্ঠান, অ্যাসোসিয়েশন অফ গ্যালারিজ অফ কর্ডোবা (আর্জেন্টিনা) (2021)। আর্জেন্টিনীয় পারফরম্যান্স আর্ট প্ল্যাটফর্ম-এপিএ শিল্পী সহযোগিতামূলকভাবে 2018 সালে আর্জেন্টিনা পারফরম্যান্স আর্ট-এপিএ নামে পারফরম্যান্স তত্ত্ব, গবেষণা, সংরক্ষণাগার এবং ঐতিহ্যে বিশেষায়িত প্রথম আর্জেন্টিনীয় ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম তৈরি করেছেন। সমসাময়িক শিল্প সম্প্রদায়ে অবদানের জন্য সাংস্কৃতিক পৃষ্ঠপোষকতার কার্যালয়ের মাধ্যমে বুয়েনোস আইরেস শহরের সরকারের আইনসভা এই প্রকল্পটিকে আগ্রহের ঘোষণা করেছিল। এই প্রকল্পটি আর্জেন্টিনায় এই সমসাময়িক শৈল্পিক শৃঙ্খলাকে স্বীকৃতি ও বিকাশের প্রয়োজনীয়তা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। তাঁর অনুপ্রেরণা বিভিন্ন কারণের দ্বারা পরিব্যাপ্ত ছিলঃ একদিকে শিল্পের এই শাখাটি তার আপাতদৃষ্টিতে ক্ষণস্থায়ী এবং অপ্রাসঙ্গিক প্রকৃতি সম্পর্কে দেশে যে দুর্লভ অর্থনৈতিক অবদান পায়, অন্যদিকে, শিল্পের একই ক্ষেত্রেও এর পদ্ধতি সম্পর্কে সামান্য জ্ঞান। শেষ পর্যন্ত, শিল্পী বিশেষ প্রশিক্ষণের জায়গাগুলির অনুপস্থিতি সনাক্ত করেছিলেন যা এখনও পারফরম্যান্সকে কেবল পারফর্মিং আর্টের মধ্যে নিমজ্জিত একটি শিল্প হিসাবে যুক্ত করে। এর কাজগুলির মধ্যে একটি হ 'ল পারফরম্যান্সের ডকুমেন্টেশন যেখানে কোনও বস্তুগত রেকর্ড ছিল না, তবে অভিজ্ঞতার একটি মৌখিক সংক্রমণ ছিল, যা শিল্পী, ইতিহাসবিদ, সমালোচক এবং সাংবাদিকদের মতো জীবন্ত উত্সগুলির সংরক্ষণাগারের মাধ্যমে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এই প্রকল্পটি রেকর্ডিং এবং সংরক্ষণের কাজকে শক্তিশালী করে এই নির্দিষ্ট ভাষার ঐতিহাসিক এবং প্রতীকী স্মৃতি সংরক্ষণ করতে চায়। দুই বছর আগের কাজের পর 2020 সালে এটি জনসাধারণের জন্য চালু করা হয়েছিল। এই প্ল্যাটফর্মের লক্ষ্য হল ঐতিহাসিক সংরক্ষণাগার, সাংবাদিকতার নিবন্ধ, গবেষণা এবং সম্মেলন এবং বিভিন্ন রেফারেন্স সহ সাক্ষাৎকারের মাধ্যমে কর্মক্ষমতা সম্পর্কে জ্ঞানের বিনামূল্যে এবং উন্মুক্ত প্রবেশাধিকার প্রদান করা। মহামারী চলাকালীন প্রথম অনুষ্ঠানের পরে এবং নিউইয়র্কের গ্রেস এক্সিবিশন স্পেস দ্বারা আমন্ত্রিত হওয়ার পরে, 2022 সালে পারফরম্যান্স আর্টের বর্তমান অবস্থা নিয়ে একটি সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে অন্যান্যদের মধ্যে আর্জেন্টিনার পারফরম্যান্স আর্টের সর্বাধিক বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব, যেমন মার্টা মিনুজিন উপস্থিত ছিলেন শহরের একটি অসামান্য সাংস্কৃতিক স্থান সেন্ট্রো কালচারাল রিকোলেটার সহায়তায়। অন্যান্য অনুষ্ঠান এবং প্রদর্শনী-ট্রানজিশনাল আইডেন্টিটি, নিউ ইয়র্ক, 2020। সাইবার বডি প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে ডেনমার্কে প্রদর্শিত, পারফরম্যান্স কোকিন। - হেসার দে লা সাংরে আলগো পাবলিক, বুয়েনোস আইরেস, 2020। আর্জেন্টিনার মিউজিও আর্টেস ভিজ্যুয়ালেস ডি লোবোসের লেজিসলাটুরা দে লা সিউদাদ অটোনোমা দে বুয়েনোস আইরেসে প্রদর্শিত। 2020 সাল। - স্টেট অফ অ্যালার্ট, ক্রোয়েশিয়া, 2019। নিউইয়র্কের পারফরম্যান্স ইজ অ্যালাইভ-স্যাটেলাইট আর্ট শোতে পরিবেশিত। 2019-বুয়েনোস আইরেস, 2019। কুয়েরপোস মাইগ্রেন্টেস, আইআইআইআই ফেস্টিভাল কুয়েরপোয়েটিকাসে প্রদর্শিত। গুয়াতেমালা, সেন্ট্রো আমেরিকা, 2019-টোডাস সোমোস পুটাস, বুয়েনোস আইরেস, 2019। গ্রেস এক্সিবিশন স্পেস, নিউ ইয়র্কে প্রদর্শিত। পারফরম্যান্স ইজ অ্যালাইভ-স্যাটেলাইট আর্ট শো, অস্টিন। 2019-সুপারভিভেনসিয়া, রোজারিও, 2018-এক্সপ্লসিওন ভায়োলেনা, বুয়েনোস আইরেস, 2017-এজার্সিও প্যারা লা এমার্জেনসিয়া, রোজারিও, 2017-অক্যুপি, বুয়েনোস আইরেস, 2016। কার্বোনারিয়াম ইন্টারন্যাশনাল পারফরম্যান্স আর্ট ফেস্টিভ্যালে প্রদর্শিত হয়। কিয়েভ, ইউক্রেন, 2019 ফ্রেনেসি-এস্পাসিও প্যান ডি আজুকার। নেকোচেয়া, আর্জেন্টিনা, 2019 ভিডিওকানাভার এফইএম4 সমসাময়িক শিল্প প্রদর্শনী। ফিনল্যান্ড, 2019-পেচো আর্জেন্টিনো, বুয়েনোস আইরেস, আর্জেন্টিনা, 2014-ইতালি, 2018 তথ্যসূত্র 1988 জন্ম জীবিত মানুষ