The De Luxe Show
দ্য ডি লাক্স শো 1971 সালের আগস্ট থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত হিউস্টনের পঞ্চম ওয়ার্ডের ডিলাক্স থিয়েটারে অনুষ্ঠিত একটি শিল্প প্রদর্শনী ছিল। আফ্রিকান আমেরিকান শিল্পী পিটার ব্র্যাডলি এবং শিল্প পৃষ্ঠপোষক জন ডি মেনিল দ্বারা স্বল্প আয়ের, প্রধানত কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের মধ্যে সমসাময়িক শিল্পকে আনার লক্ষ্যে আয়োজিত, দ্য ডি লাক্স শো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম জাতিগতভাবে সমন্বিত শিল্প প্রদর্শনীগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং এতে কিছু ছিল সেই যুগের সর্বাধিক প্রশংসিত শিল্পীদের পাশাপাশি বেশ কয়েকজন উদীয়মান শিল্পী যারা ব্যাপকভাবে স্বীকৃত হয়ে উঠবেন। 1971 সালের বসন্তের শেষের দিকে, ব্যবসায়ী এবং জনহিতৈষী জন ডি মেনিল নিউইয়র্ক ভিত্তিক শিল্পী এবং কিউরেটর পিটার ব্র্যাডলির কাছে হিউস্টন এবং নিউইয়র্ক উভয় স্থানে কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পের প্রদর্শনীকে ঘিরে একাধিক হাই-প্রোফাইল বিতর্কের পরে কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের দ্বারা হিউস্টনে একটি শিল্প প্রদর্শনীর আয়োজন করার জন্য যোগাযোগ করেছিলেন। বছরের শুরুর দিকে, মেনিল ফাউন্ডেশন-ডি মেনিলের আর্টস ফাউন্ডেশন যা অবশেষে মেনিল সংগ্রহ গঠন করবে-ইহুদি শিল্পী ল্যারি রিভারস দ্বারা আয়োজিত রাইস বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট ফর আর্টস-এ একটি শো স্পনসর করেছিল যা সমালোচক, কর্মী এবং সম্প্রদায়ের সদস্যদের দ্বারা খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল। শো, সাম আমেরিকান হিস্ট্রি, ফেব্রুয়ারী থেকে এপ্রিল 1971 পর্যন্ত চলেছিল এবং এতে রিভারস এবং ছয়জন কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীর কাজ প্রদর্শিত হয়েছিল যা মূলত আফ্রিকান-আমেরিকানদের বিরুদ্ধে দাসত্ব এবং সহিংসতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। যে কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের কাজ প্রদর্শিত হয়েছিল-ব্র্যাডলির সাথে এলসওয়ার্থ অসবি, ফ্রাঙ্ক বোলিং, চিত্রশিল্পী/ভাস্কর ড্যানিয়েল লারু জনসন, উইলিয়াম টি উইলিয়ামস এবং জো ওভারস্ট্রিট-প্রদর্শনীতে তাদের ভূমিকা নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং শোটি আফ্রিকান-আমেরিকান অভিজ্ঞতা সম্পর্কে শিল্প তৈরি করা একজন সাদা মানুষ হিসাবে নদীর কাজ এবং দৃষ্টিভঙ্গির উপর অতিরিক্ত মনোনিবেশ করার জন্য সমালোচিত হয়েছিল। হিউস্টন বিতর্কের আগে, নিউইয়র্কের কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীরা জাদুঘর প্রদর্শনীতে প্রতিনিধিত্বের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে বেশ কয়েকটি বিক্ষোভ করেছিলেন। ব্ল্যাক ইমার্জেন্সি কালচারাল কোয়ালিশন (বিইসিসি) 1969 সালে হারলেমের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা একটি মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রদর্শনীর বিরুদ্ধে হারলেম অন মাই মাইন্ড প্রতিবাদের আয়োজন করেছিল যেখানে কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের কোনও শিল্প প্রদর্শিত হয়নি। বিইসিসি তখন 1971 সালের গোড়ার দিকে হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্টের প্রদর্শনী আমেরিকার সমসাময়িক কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের বয়কটের আহ্বান জানিয়েছিল, জাদুঘরের কোনও কৃষ্ণাঙ্গ কিউরেটরকে অন্তর্ভুক্ত না করার বা শোটি উল্লেখযোগ্যভাবে বাজারজাত না করার সিদ্ধান্ত নিয়ে বিতর্কের পরে। প্রদর্শনীর 78 জন শিল্পীর মধ্যে 24 জন এটি খোলার আগে বা চালানোর সময় তাদের কাজ সরিয়ে ফেলার আগে সরে এসেছিলেন। ব্র্যাডলি নিজেই হুইটনি প্রদর্শনীতে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন। ডি মেনিল সাম আমেরিকান হিস্ট্রি অনুসরণ করে ব্র্যাডলিকে বলেছিলেন যে তিনি এমন একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করতে চেয়েছিলেন যা কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের তাদের নিজস্ব শর্তে নিজেদের প্রতিনিধিত্ব করার অনুমতি দেয়। ব্র্যাডলি শিল্প প্রদর্শনীগুলিকে একীভূত করার গুরুত্বের উপর জোর দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন এবং সাদা ও কৃষ্ণাঙ্গ উভয় শিল্পীকে অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্ত না নেওয়া পর্যন্ত একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করতে রাজি হননি। যদিও ডি মেনিল বলেছিলেন যে তিনি কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের সমর্থন করতে চেয়েছিলেন, তিনি হিউস্টনে বসবাসকারী এবং কাজ করা কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের অবজ্ঞা করেছেন বলেও নথিভুক্ত করা হয়েছে। সাহিত্য প্রতিনিধি রোনাল্ড হবস কিছু আমেরিকান ইতিহাসের পরে ডি মেনিলকে স্থানীয় কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের সাথে একটি অনুষ্ঠানের আয়োজন করতে উৎসাহিত করে লিখেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে এটি সম্প্রদায়ের সদস্যদের জন্য গর্বের বিষয় তৈরি করবে। ডি মেনিল এই বলে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, "স্থানীয় কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের একটি অনুষ্ঠান একটি শান্তিদায়ক হতে পারত কারণ তারা মাঝারি থেকে খারাপ।" ব্র্যাডলি জুলাই মাসে শিল্পীদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। আমন্ত্রিতদের উদ্দেশ্যে তাঁর টাইপ করা বার্তাটি অনুষ্ঠানের উদ্দেশ্য সম্পর্কে একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকা দিয়ে শুরু হয়েছিলঃ "আমরা হিউস্টনের দরিদ্র অংশে একটি প্রদর্শনীর পরিকল্পনা করছি। উদ্দেশ্য হল এমন লোকদের কাছে প্রথম-শ্রেণীর শিল্প নিয়ে আসা যারা সাধারণত শোতে উপস্থিত হয় না। তাই আমাদের উদ্দেশ্য হল একটি বড় জায়গা, একটি গির্জা, একটি বলরুম, একটি খালি গুদাম ভাড়া নেওয়া। এটি গৃহবধূ, শিশু, শ্রমিক এবং জনগণের কাছে সহজে পৌঁছনো সম্ভব হবে। ডি মেনিল টেক্সাস সাউদার্ন ইউনিভার্সিটির অধ্যাপক জেফরি জেমস এবং মিকি লেল্যান্ডকেও এই অনুষ্ঠানে সহায়তা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। জেমস সম্প্রদায়ের মধ্যে অনুষ্ঠানটি প্রচার করতে সহায়তা করেছিলেন এবং লেল্যান্ড, যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভসে হিউস্টনের প্রতিনিধিত্ব করবেন, অনুষ্ঠানটি সংগঠিত করতে সহায়তা করেছিলেন এবং অনুষ্ঠানের স্থান হিসাবে পঞ্চম ওয়ার্ডের ডিলাক্স থিয়েটারকে বেছে নিয়েছিলেন। ডিলাক্স 1941 সাল থেকে পঞ্চম ওয়ার্ড-এ কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের জন্য একটি সিনেমা থিয়েটার হিসাবে কাজ করেছিল কিন্তু এলাকায় সিনেমা থিয়েটারগুলির একীকরণের পরে মেরামতের অভাবে 1969 সালে বন্ধ হয়ে যায়। ব্র্যাডলি প্রদর্শনীর জন্য থিয়েটার মেরামত ও সংস্কারের জন্য একটি নির্মাণ সংস্থার সাথে ইনস্টিটিউট ফর দ্য আর্টস থেকে কর্মচারীদের তালিকাভুক্ত করেছিলেন, যার ফলে বেশ কয়েকটি ঐতিহাসিক বৈশিষ্ট্য অপরিবর্তিত ছিল এবং বাইরের বেশিরভাগ মেরামত এখনও দৃশ্যমান ছিল। শিল্পী স্যাম গিলিয়াম এবং কেনেথ নোল্যান্ড এবং শিল্প সমালোচক ক্লেমেন্ট গ্রিনবার্গ ব্র্যাডলিকে অনুষ্ঠানটির আয়োজন ও স্থাপনে সহায়তা করেছিলেন। ব্র্যাডলি শোতে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বিমূর্ত শিল্পের 40 টি কাজ নির্বাচন করেছিলেন, যা তিনি "ভাল, কঠিন বিমূর্ততা" বলে অভিহিত করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি কাজগুলি বেছে নিয়েছেন এবং শিশুদের মনে রেখে শোয়ের বিন্যাসটি ডিজাইন করেছেন, বিশ্বাস করে যে "ছোট বাচ্চারা সত্যিই এর থেকে কিছু পায়"। অংশগ্রহণকারী শিল্পী পিটার ব্র্যাডলি মূলত 18 জন শিল্পীকে অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং 16 জন গ্রহণ করেছিলেন; বারবারা চেজ-রিবাউড এবং ডেভিড দিয়াও উভয়ই প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। চূড়ান্ত প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত 18 জন শিল্পী ছিলেন ডার্বি ব্যানার্ড, অ্যান্টনি ক্যারো, ড্যান ক্রিস্টেনসেন, এড ক্লার্ক, চিত্রশিল্পী ফ্রাঙ্ক ডেভিস, স্যাম গিলিয়াম, চিত্রশিল্পী রবার্ট গর্ডন, রিচার্ড হান্টার, ভার্জিনিয়া জারামিলো, ড্যানিয়েল লারু জনসন, আল লাভিং, কেনেথ নোল্যান্ড, জুলস অলিটস্কি, ল্যারি পুন্স, ভাস্কর মাইকেল স্টেইনার, উইলিয়াম টি উইলিয়ামস এবং চিত্রশিল্পী/ভাস্কর জেমস ওল্ফ। চূড়ান্ত শোতে অন্তর্ভুক্ত একমাত্র মহিলা ছিলেন জারামিলো। প্রদর্শনীর অভ্যর্থনা সমসাময়িক কভারেজ দাবি করেছে যে অভ্যর্থনা সাধারণত ইতিবাচক কিন্তু সামান্য মিশ্র ছিল। হিউস্টন পোস্ট অনুষ্ঠানটির পর্যালোচনা করে বলেছে যে এটি "দেখিয়েছে যে কৌতূহল এবং মানুষের সম্ভাবনাময় নতুন অভিজ্ঞতার একটি বিশাল অব্যবহৃত জলাধার রয়েছে যা প্রচলিত জাদুঘরের বিন্যাসে খুব কমই পাওয়া যায়।" ক্লেমেন্ট গ্রিনবার্গ, যিনি অনুষ্ঠানটি সংগঠিত করতে সহায়তা করেছিলেন, তিনি এই শিল্পের প্রশংসা করেন এবং দাবি করেন যে "লোকেরা সত্যিই দেখছিল। তারা এই শিল্পকে গুরুত্বের সঙ্গে নিচ্ছিল। " অন্যদিকে, স্থানীয় বাসিন্দা ভিভিয়ান আয়ার্স হিউস্টন ক্রনিকল দ্বারা সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন এবং দাবি করেছিলেন যে প্রদর্শিত বিমূর্ত শিল্পটি সম্প্রদায়ের কাছে প্রাসঙ্গিক বা পাঠযোগ্য ছিল নাঃ "শোতে কে গিয়েছিলেন তা আমি জানতাম না যে সেখানে কী ছিল তা বর্ণনা করতেও সক্ষম ছিল। আমার কাছে এটি সাংস্কৃতিক প্রাসঙ্গিকতার অনুভূতির একটি কৌতূহলী অনুপস্থিতি দেখিয়েছিল। লোকেরা এখন জানে যে কেন তারা সাদা মানুষের সমস্ত শিল্প দেখেছে তার জন্য তাদের অনুভূতি থাকবে না। " বিভিন্ন সূত্র জানিয়েছে যে প্রদর্শনী চলাকালীন 4,000 বা 5,000 এরও বেশি লোক উপস্থিত ছিলেন। ঐতিহ্য দ্য ডি লাক্স শো সমসাময়িক শিল্পের একটি যুগান্তকারী মুহূর্ত হিসাবে ইতিহাসবিদ এবং সমালোচকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে উদ্ধৃত করা হয়েছে কারণ শিল্পীদের একটি সমন্বিত গোষ্ঠী প্রদর্শন করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছে। ডিলাক্স থিয়েটার নিজেই শোয়ের পরে একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের ব্যবহারের পরে মেরামতের মধ্যে পড়ে যায়। 1998 সালে পঞ্চম ওয়ার্ড পুনর্নির্মাণ কর্পোরেশন সম্পত্তি এবং সংলগ্ন বেশ কয়েকটি ভবন কিনে নেয়। 2014 সালে সংস্কার শুরু হয় এবং রিডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন হিউস্টন শহর এবং টেক্সাস সাউদার্ন ইউনিভার্সিটির সাথে অংশীদারিত্ব করে একটি পেশাদার থিয়েটার এবং বেশ কয়েকটি শিল্প সুবিধা যোগ করে এবং 2015 সালে পুনরায় নকশা করা থিয়েটারটি আবার জনসাধারণের জন্য খোলা হয়। নিউইয়র্ক এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের বেশ কয়েকটি আর্ট গ্যালারির সাথে থিয়েটারটি 2021 সালে দ্য ডি লাক্স শো সম্পর্কে 50 তম বার্ষিকী পূর্ববর্তী প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল। হিউস্টনে, রেট্রোস্পেকটিভের শিরোনাম ছিল আর্ট ফর দ্য পিপলঃ সেলিব্রেটিং 50 ইয়ার্স অফ দ্য ডিলাক্স শো এবং 5ম ওয়ার্ড কমিউনিটি এবং শো থেকে শিল্প এবং স্থানীয় শিল্পীদের কাজ সহ স্থানীয় সংরক্ষণাগার থেকে ক্ষণস্থায়ী। যদিও অনুষ্ঠানটি মূল প্রদর্শনীর ঐতিহাসিক প্রকৃতি তুলে ধরেছিল, কিউরেটর এবং আয়োজকরা ব্র্যাডলি এবং ডি মেনিলের এই দাবির বৈধতা নিয়েও প্রশ্ন তুলেছিলেন যে পঞ্চম ওয়ার্ডটিতে ইতিমধ্যে অত্যাধুনিক সমসাময়িক শিল্পীরা ছিলেন না। হিউস্টনের রেট্রোস্পেকটিভ-এ অন্তর্ভুক্ত সাক্ষাৎকার এবং সংরক্ষণাগার সামগ্রীতে, স্থানীয় শিল্পী এবং সম্প্রদায়ের সদস্যরা মূল প্রদর্শনীর এই ধারণার সমালোচনা করেছিলেন যে ইতিমধ্যে পঞ্চম ওয়ার্ড-এ বসবাসকারী এবং কাজ করা প্রতিভাবান শিল্পীরা নেই, এবং যুক্তি দিয়েছিলেন যে শো-এর অহংকার-বাইরের শিল্পীরা একটি দরিদ্র সম্প্রদায়ের কাছে শিল্প নিয়ে আসার জন্য "পরীক্ষা-নিরীক্ষা"-পশ্চাদমুখী ছিল এবং দরিদ্র পরিস্থিতিতে কাজ করা স্থানীয় প্রতিভাকে উপেক্ষা করেছিল। পঞ্চম ওয়ার্ডের বাসিন্দা জেসি লট রেট্রোস্পেকটিভ-এ অংশ নিয়েছিলেন এবং টেক্সাস মান্থলিকে বলেছিলেন যে মূল প্রদর্শনীর আয়োজকরা "পঞ্চম ওয়ার্ডের মধ্যে বিদ্যমান সৃজনশীলতাকে স্বীকৃতি দেয়নি" এবং বলেছিলেন যে তারা নিজেদেরকে "প্রকৃত চুক্তিটি ঘেটোতে নিয়ে আসছে যাতে [তারা] মানুষকে দেখাতে পারে যে এটি কী সম্পর্কে"। নিউইয়র্কের কারমা গ্যালারি এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের পার্কার গ্যালারিতেও বার্ষিকী প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল, যা মূলত পিটার ব্র্যাডলির প্রদর্শনী নকশার পরীক্ষার পাশাপাশি মূল প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত শিল্পীদের তৈরি কাজের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শিল্প প্রদর্শনী 1971 টেক্সাসে মার্কিন সমসাময়িক শিল্প আফ্রিকান-আমেরিকান সাংস্কৃতিক ইতিহাস