Ruth Matilda Anderson
রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসন (8ই সেপ্টেম্বর, 1893-20শে মে, 1983) ছিলেন একজন মার্কিন আলোকচিত্রী এবং লেখিকা, যিনি 20শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে স্পেনের প্রধানত গ্রামীণ জীবনের নৃতাত্ত্বিক আলোকচিত্র এবং অধ্যয়নের জন্য পরিচিত ছিলেন। 1920-এর দশক থেকে 1940-এর দশকের শেষ পর্যন্ত স্পেনের অঞ্চলগুলিতে তাঁর বর্ধিত ক্ষেত্র ভ্রমণের সময়, হিস্পানিক সোসাইটি অফ আমেরিকা (এইচএসএ) দ্বারা কমিশন করা, তিনি স্প্যানিশ জীবন এবং মানুষের উপর হাজার হাজার ছবি এবং নোট নিয়েছিলেন। এর ফলে তিনি 1922 সালে হিস্পানিক সোসাইটিতে ফটোগ্রাফির তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে নিযুক্ত হন। 1954 সাল থেকে অবসর গ্রহণ পর্যন্ত, তিনি এইচ. এস. এ-তে পোশাকের তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে তাঁর কর্মজীবন অব্যাহত রেখেছিলেন, স্প্যানিশ ঐতিহাসিক এবং লোক পোশাকের উপর বই রচনা করেছিলেন। অ্যান্ডারসনের সেরা ফটোগ্রাফগুলিকে "বস্তুনিষ্ঠতা এবং সহানুভূতির ভারসাম্য [.], এমনকি নৃতাত্ত্বিক প্রকৃতির বিষয়গুলি নথিভুক্ত করার সময়ও" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। একবিংশ শতাব্দীতে, স্পেনের সামাজিক ইতিহাস এবং শিল্প ঐতিহাসিক জ্ঞানে তাঁর অবদান স্থানীয় ইতিহাস, আরও প্রকাশনা এবং বেশ কয়েকটি স্প্যানিশ শহরে জনসাধারণের প্রদর্শনীতে নতুন করে আগ্রহের জন্ম দিয়েছে। অ্যান্ডারসন 1893 সালের 8ই সেপ্টেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নেব্রাস্কা রাজ্যের ফেল্পস কাউন্টিতে নরওয়েজিয়ান বংশোদ্ভূত আলফ্রেড থিওডোর অ্যান্ডারসন এবং তাঁর স্ত্রী আলমা মাটিল্ডা অ্যান্ডারসনের তিন কন্যার মধ্যে একজন হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি তার বাবার তত্ত্বাবধানে ফটোগ্রাফিতে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, যিনি নেব্রাস্কার কেয়ার্নি-তে একটি স্টুডিও পরিচালনা করতেন, তার স্ত্রীকে অংশীদার হিসাবে নিয়ে ল্যান্ডস্কেপ এবং প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফিতে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ন্যাশনাল ফটোগ্রাফিক অ্যাসোসিয়েশনের একজন সদস্য, তিনি ছোট আসবাব তৈরিতে দক্ষ ছিলেন এবং নিজের ফটোগ্রাফিক সরঞ্জাম তৈরি করেছিলেন। লিঙ্কনের নেব্রাস্কা বিশ্ববিদ্যালয়ে এক বছর চারুকলা নিয়ে পড়াশোনা করার পর, অ্যান্ডারসন কেয়ার্নির নেব্রাস্কা স্টেট টিচার্স কলেজে ভর্তি হন এবং 1915 সালে গণিত ও ইতিহাস পড়ানোর জন্য একটি শংসাপত্র নিয়ে স্নাতক হন। শিক্ষাদানে আগ্রহী না হয়ে, তিনি নেব্রাস্কা বিশ্ববিদ্যালয়ে তার আগের পড়াশোনা পুনরায় শুরু করেন এবং 1919 সালে স্নাতক হন। নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসার পর, তিনি ক্লারেন্স এইচ. হোয়াইট স্কুল অফ ফটোগ্রাফিতে ভর্তি হন, যা প্রথম আমেরিকান প্রতিষ্ঠান যা ডকুমেন্টারি চিত্রের উপর উদ্ভাবনী ফোকাস সহ একটি শিল্প রূপ হিসাবে ফটোগ্রাফি শেখায়। হোয়াইট স্কুল অফ ফটোগ্রাফি আলফ্রেড স্টিগলিজ দ্বারা প্রবর্তিত ফটো-সেসেশনের শৈল্পিক আন্দোলন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এই ধরনের অ্যাভেন্ট-গার্ডে পদ্ধতিতে প্রশিক্ষিত হয়ে অ্যান্ডারসন স্কুলের মানের সাথে সামঞ্জস্য রেখে ছবি তৈরি করতে শিখেছিলেন, জটিল ক্যামেরা, ডার্করুম কৌশলগুলির সাথে বিশেষ প্রভাবগুলি কীভাবে ব্যবহার করতে হয় তা শিখেছিলেন এবং কার্যকর ভিজ্যুয়াল গল্পগুলির জন্য একটি চোখ তৈরি করেছিলেন। 1921 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটিতে ইন্টেরিয়র ডিজাইনার হিসাবে কাজ করার সময়, অ্যান্ডারসন নিজেই ক্লারেন্স হোয়াইটের সুপারিশে হিস্পানিক সোসাইটি অফ আমেরিকা (এইচএসএ) দ্বারা নিযুক্ত হন। সোসাইটির প্রতিষ্ঠাতা ও পরিচালক আর্চার মিল্টন হান্টিংটনের তত্ত্বাবধানে তিনি একজন ফটোগ্রাফার ও গবেষক হিসাবে তাঁর দক্ষতার উন্নতি করেন এবং 1922 সালে সোসাইটির জাদুঘর ও গ্রন্থাগারের ফটোগ্রাফির তত্ত্বাবধায়ক নিযুক্ত হন। সেখানে, তিনি বিশের দশকের একদল যুবতী মহিলার মধ্যে একজন হিসাবে শুরু করেছিলেন, যাদের চূড়ান্ত বিশেষত্বের জন্য নির্দিষ্ট প্রশিক্ষণ ছাড়াই নিয়োগ করা হয়েছিলঃ এলিজাবেথ ডু গুয়ে ট্র্যাপিয়ার, বিট্রিস গিলম্যান প্রস্ক, অ্যালিস উইলসন ফ্রথিংহাম, ফ্লোরেন্স লুইস মে এবং এলেনোর শেরম্যান ফন্টের মতো, অ্যান্ডারসন এইচএসএর জন্য তার আজীবন ক্রিয়াকলাপের মাধ্যমে স্প্যানিশ শিল্প ও সভ্যতার ইতিহাসে যথেষ্ট দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। 1923 থেকে 1930 সালের মধ্যে অ্যান্ডারসন স্পেনে পাঁচটি দীর্ঘ সফর করেন, ডকুমেন্টারি ছবি তোলেন এবং এইচএসএর জন্য সম্পর্কিত তথ্য সংগ্রহ করেন, প্রধানত গ্যালিসিয়া, আস্তুরিয়াস, লিওন, এক্সট্রিমাদুরা এবং আন্দালুসিয়ায়। যাত্রা শুরু করার আগে, তিনি স্প্যানিশ ভাষা শিখতে শুরু করেছিলেন এবং তিনি প্রতিদিন তার পড়াশোনা চালিয়ে যান। গ্রামীণ গ্রাম এবং ছোট শহরগুলিতে মনোনিবেশ করে, তাঁর চিত্রগুলি এই অঞ্চলের সামাজিক জীবন এবং ঐতিহ্যবাহী কারুশিল্পের অনেক দিককে অন্তর্ভুক্ত করে। 1924/25-এ গ্যালিসিয়ায় তার প্রথম ভ্রমণে, তার সাথে তার বাবা ছিলেন, যিনি তার ফটোগুলির ডকুমেন্টেশনের জন্য নৃতাত্ত্বিক নোট নিয়ে একটি ডায়েরি লিখেছিলেন। এমনকি প্রত্যন্ত গ্রামগুলিতে পৌঁছানোর লক্ষ্যে, তাদের কখনও কখনও ঘোড়ায়, ফেরি নৌকায় বা এমনকি পায়ে হেঁটে ভ্রমণ করতে হত। যে সরাইখানায় তাঁরা থাকতেন, সেখানে তাঁরা তাঁদের চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য একটি অন্ধকার ঘর তৈরি করেছিলেন। পরবর্তী ভ্রমণগুলিতে, তিনি তাঁর ফটোগ্রাফিক ক্যামেরা, ট্রাইপড, ফিল্ম এবং রাসায়নিকের বাক্সগুলির পাশাপাশি তাঁর ব্যক্তিগত লাগেজগুলি সহজে পরিবহনের জন্য একটি অটোমোবাইল এবং ড্রাইভার ব্যবহার করেছিলেন। মোট, অ্যান্ডারসন স্পেনীয় মানুষ এবং জায়গাগুলির 14,000-এরও বেশি কালো-সাদা ছবি তুলেছিলেন, যেখানে পুরুষ ও মহিলাদের কর্মক্ষেত্রে এবং গৃহস্থালীর কাজ, কর্মক্ষেত্রে বা খেলায় শিশুদের এবং ঐতিহ্যবাহী রীতিনীতি দেখানো হয়েছে। আরও শিল্পায়ন ও নগরায়ন এবং স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের আগে গ্রামীণ স্প্যানিশ জীবনযাত্রার নথিভুক্ত করে, তার চিত্রগুলি জীবনচক্রের (জন্ম, প্রাপ্তবয়স্ক জীবন, উত্তরণের আচার, উৎসব এবং মৃত্যু) উপর এবং অ্যান্ডারসনের সাথে দেখা হওয়া লোকদের কাছ থেকে সংগৃহীত তথ্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। পোশাকের তত্ত্বাবধায়ক ফটোগ্রাফির তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে তাঁর বর্ধিত কাজের পরে, তিনি ঐতিহ্যবাহী স্প্যানিশ পোশাক অধ্যয়নের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন এবং এই বিষয়ে বই ও নিবন্ধ লিখেছিলেন। স্পেনে তাঁর শেষ এবং ষষ্ঠ সরকারী মিশন 1948 সালের ডিসেম্বর থেকে 1949 সালের মে মাসের মধ্যে হয়েছিল, যেখানে তিনি তথ্য সংগ্রহ করেছিলেন এবং তাঁর স্প্যানিশ কস্টিউমঃ এক্সট্রিমাদুরা (1951) বইয়ের জন্য ছবি তুলেছিলেন। এই উপলক্ষে, তিনি আজকের মিউজিও দেল ট্রাজে (পোশাকের জাদুঘর)-এর অগ্রদূত মিউজিও দেল পুয়েবলো এস্পানোল (স্প্যানিশ জনগণের জাদুঘর)-এ ঐতিহাসিক পোশাক অধ্যয়ন করতে মাদ্রিদও গিয়েছিলেন। 1954 সালে, তিনি হিস্পানিক সোসাইটিতে পোশাকের তত্ত্বাবধায়ক পদে নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি অবসর নেওয়ার আগ পর্যন্ত ছিলেন। তাঁর বিপুল সংখ্যক আলোকচিত্র এবং ফিল্ড নোট তাঁর এবং অন্যান্য গবেষকদের দ্বারা পাণ্ডিত্যপূর্ণ প্রকাশনার উৎস হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে। স্প্যানিশ কস্টিউমঃ এক্সট্রিমাদুরা-তে, তিনি এক্সট্রিমাদুরা অঞ্চলের ঐতিহ্যবাহী পোশাক এবং পোশাকের উপর তার ব্যাখ্যা এবং ফটোগ্রাফ প্রকাশ করেছিলেন। ভূমিকায়, তিনি "নগরবাসী ও গ্রামবাসীদের, দেশবাসী ও মেষপালকদের এবং মহিলাদের দয়ার কথা স্বীকার করেছিলেন, যারা একজন অপরিচিত ব্যক্তিকে সাহায্য করার জন্য যা কিছু করছিল তা অবিলম্বে ভেঙে দিয়েছিল।" স্প্যানিশ চিত্রশিল্পী জোয়াকুইন সোরোল্লা তাঁর ভিশন অফ স্পেন চিত্রকলার চক্রে যে বিভিন্ন জাতিগত পোশাক ব্যবহার করেছিলেন তার উপর অধ্যয়ন উপস্থাপন করেছিলেন সোরোল্লা তাঁর স্পেনের প্রদেশগুলিতে আঁকা তাঁর পোশাক। তিনি স্থানীয় পোশাক এবং জীবনধারা, আঞ্চলিক স্প্যানিশ ইতিহাস এবং সোরোলার চিত্রকর্মের সাহিত্যের কথা উল্লেখ করে নৃতাত্ত্বিক পটভূমি সম্পর্কে বিস্তারিত মন্তব্য করেছিলেন। তাঁর বইয়ে কালো-সাদা চিত্র অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ক্যানভাসগুলির বিশদ বিবরণ দেখায়, পাশাপাশি এইচএসএর সংগ্রহ থেকে তেল বা জলরঙে সোরোলার স্কেচ, ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে চিত্রকর্ম এবং মাদ্রিদের সোরোলা যাদুঘরে তেল অধ্যয়ন অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1958 সালের একটি পর্যালোচনায় এটিকে "স্প্যানিশ প্রদেশগুলির জটিলতার সাথে অপরিচিতদের জন্য একটি দরকারী পটভূমি" বলা হয়েছিল। তাঁর শেষ বই, হিস্পানিক পোশাক, গ্রানাডা বিজয় এবং ক্রিস্টোফার কলম্বাসের আমেরিকাতে প্রথম সমুদ্রযাত্রার আগের শেষ দশকগুলির সময়কালকে অন্তর্ভুক্ত করে, উভয়ই 1492 সালে, পবিত্র রোমান সম্রাট হিসাবে পঞ্চম চার্লসের রাজ্যাভিষেকের পরে পর্যন্ত। স্পেনের মহান পরিবর্তনের এই সময়ের ঐতিহাসিক বিকাশের সন্ধান করে, বইটি প্রধানত অভিজাত পুরুষ ও মহিলাদের জন্য ধর্মনিরপেক্ষ আনুষ্ঠানিক পোশাক সম্পর্কে তথ্য সরবরাহ করে, যার মধ্যে রয়েছে বাইরের পোশাক এবং পশম, চুলের স্টাইল, মাথার পোশাক, দেহের পোশাক, পায়ের আচ্ছাদন, অন্তর্বাস, পাদুকা এবং আনুষঙ্গিক। চিত্রের জন্য, অ্যান্ডারসন মূলত অভিজাত, পর্তুগিজ এবং স্প্যানিশদের চিত্রকর্ম অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। দেহের পোশাকের চিত্রের জন্য তাঁর গবেষণার বিষয়ে মন্তব্য করে তিনি লিখেছেনঃ "কিন্তু অভিজাত ভদ্রলোক হিসাবে সাধারণত তাদের অভ্যন্তরীণ পোশাক প্রকাশ করেন না, মৃত্যুদণ্ড কার্যকরকারী, পতাকা উত্তোলনকারী, সৈন্য এবং কৃষকদের মতো পদক্ষেপের জন্য ছিনতাই করা ব্যক্তিত্ব থেকে শার্ট, ডবল এবং অন্যান্য বিবরণের চিত্র নেওয়া হয়েছে।" এই বইটির মাধ্যমে অ্যান্ডারসন রাজনৈতিক, শিল্প ও সাহিত্যিক ইতিহাসবিদদের জন্য ঐতিহাসিক পোশাক সম্পর্কে দরকারী তথ্য সরবরাহ করেছেন। এছাড়াও, তিনি থিয়েটার ডিজাইনারদের এমন কিছু নিশ্চিত স্বাধীনতায় এগিয়ে যেতে সক্ষম করতে চেয়েছিলেন যা দিয়ে রেনেসাঁ দর্জি, ফুরিয়ার এবং জুতো প্রস্তুতকারীরা তাদের মক্কেলদের স্বাদকে খুশি করার জন্য কেটে সেলাই করতেন। 1981 সালের পর্যালোচনায়, কেন্টাকি বিশ্ববিদ্যালয়ের জোসেফ আর জোন্স অ্যান্ডারসনের কাজকে "একজন পুরানো ধাঁচের অভিজ্ঞ-পণ্ডিতের সাময়িক বই, যার চরিত্রটি বিষয়টির মতোই আকর্ষণীয়" বলে অভিহিত করেছেন। ডেথ অ্যান্ডারসন 1983 সালের 20শে মে নিউ ইয়র্ক সিটিতে 89 বছর বয়সে মারা যান এবং তাঁর পরিবারের নিজ শহর নেব্রাস্কা-র কেয়ার্নি-তে তাঁকে সমাহিত করা হয়। দ্য রুথ অ্যান্ডারসন কালেকশন, যা স্প্যানিশ ঐতিহাসিক রীতিনীতি, লোককাহিনী এবং পোশাক সম্পর্কিত প্রকাশনার উৎস হিসাবে কাজ করেছে, হিস্পানিক সোসাইটির জাদুঘর এবং গ্রন্থাগারের সংরক্ষণাগারগুলির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ গঠন করে। এছাড়াও, অ্যান্ডারসনের ক্লারেন্স হাডসন হোয়াইটের প্রতিকৃতি (1919) নিউ ইয়র্ক সিটির মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের স্থায়ী সংগ্রহে রাখা হয়েছে। প্রদর্শনী এবং অন্যান্য মাধ্যম 2019 সালের আগস্ট থেকে শুরু করে, প্রদর্শনী "অতীতের একটি চেহারা"। গ্যালিসিয়ায় রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসনের ছবিগুলি এ কোরুনা এবং গ্যালিসিয়ার 35টিরও বেশি পৌরসভায় দেখানো হয়েছিল। অ্যান্ডারসনের অতীতের উপস্থাপনা এবং ডিজিটাল মিডিয়াতে সমসাময়িক জনপ্রিয় সংস্কৃতির উপর একটি স্প্যানিশ গবেষণায়, তাঁর কাজকে "1920-এর দশকে গ্যালিসিয়ার বিভিন্ন অংশে তোলা চিত্রের ব্যতিক্রমী সংগ্রহ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, যা আমাদের জনগণ, রীতিনীতি এবং ঐতিহ্যকে চিত্রিত করে, যা অগণিত মূল্যের একটি নৃতাত্ত্বিক উত্তরাধিকার।" উপরন্তু, এটি সিটি হলে আয়োজিত সবচেয়ে সফল প্রদর্শনীগুলির মধ্যে একটি ছিল যে নির্ধারিত গাইডেড ট্যুরের প্রাথমিক সংখ্যাকে চারটি দ্বারা গুণ করতে হয়েছিল। 2022 সালের আগস্ট থেকে অক্টোবরের মধ্যে পন্টেভেদ্র জাদুঘরে "রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসন" কে রাখা হয়েছিল। গ্যালিসিয়ার ঐতিহ্যবাহী পোশাকের মধ্য দিয়ে একটি যাত্রা, প্রায় 75টি ঐতিহ্যবাহী গ্যালিসিয়ান লোক পোশাক এবং কারুশিল্পের একটি অস্থায়ী প্রদর্শনী, যা 1924 থেকে 1926 সালের মধ্যে তোলা অ্যান্ডারসনের ফটোগুলির দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং সঙ্গত। পন্টেভেদ্রা সেটে এস্পাডেলাসের এথনোগ্রাফিক অ্যাসোসিয়েশনের পাঁচ বছরের গবেষণার পর এবং এইচএসএর সহযোগিতায়, প্রদর্শনীটি অ্যাসোসিয়েশনের ঐতিহাসিক সংগ্রহ থেকে পুতুল এবং দৈনন্দিন জীবনের অন্যান্য আইটেমগুলিতে মাউন্ট করা ঐতিহ্যবাহী পোশাকের একটি নির্বাচন উপস্থাপন করার পাশাপাশি ঐতিহাসিক বিবরণে পুনর্গঠন করে। প্রায় 100 বছর আগের, অ্যান্ডারসনের ছবি এবং গ্রামীণ জীবনের পুনঃনির্মিত দৃশ্যে দেখা যায়, অন্যদের মধ্যে, সান্টিয়াগো ডি কম্পোস্টেলার রুয়া নোভায় ভোরবেলায় দুধওয়ালারা জড়ো হয়, মহিলারা সিরামিকের পাত্র নিয়ে বাজারে যায়, কারিগররা কাঠের ক্লগ বিক্রি করে এবং খড় দিয়ে তৈরি ঐতিহ্যবাহী রেইনকোট পরা মানুষ। প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত অ্যান্ডারসনের সমস্ত ফটোগ্রাফের পাশাপাশি পোশাক সহ একটি ক্যাটালগ প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 14,000-এরও বেশি দর্শনার্থীর দ্বারা পরিদর্শন করা হয়েছিল, যা এটিকে আগের পাঁচ বছরের মধ্যে জাদুঘরের সবচেয়ে সফল ইভেন্টে পরিণত করেছে। পূর্ববর্তী বছরগুলিতে, অ্যান্ডারসনের ফটোগ্রাফের প্রদর্শনী ওভিয়েডো, আস্তুরিয়াস এবং এক্সট্রিমাদুরার বাদাজোজেও দেখানো হয়েছিল। 29শে অক্টোবর 2022-এ, টেলিভিশন ডি গ্যালিসিয়া (টিভিজি) ভোজ অডিওভিজুয়াল-এর সাথে এবং এইচএসএ-এর সহযোগিতায় নির্মিত টেলিভিশন ডকুমেন্টারি সিরিজ গ্যালিসিয়া ডি 20 এ 20-এর প্রিমিয়ার করে। এই দশ পর্বের তথ্যচিত্রে, অভিনেত্রী সোনিয়া মেন্ডেজ এবং ফটোগ্রাফার লেটিসিয়া টি. ব্লাঙ্কো গ্যালিসিয়ায় অ্যান্ডারসনের ভ্রমণ অনুসরণ করেন এবং অ্যান্ডারসনের মতো নতুন ছবি তোলেন, পাশাপাশি তাঁর দ্বারা চিত্রিত ব্যক্তিদের বংশধরদের সাথে এবং তাঁর ছবিতে প্রদর্শিত ঐতিহ্যবাহী কারুশিল্প অব্যাহত রাখা কারিগরদের সাথেও কথা বলেন। 2019 সালের স্প্যানিশ গ্রাফিক উপন্যাস লস কুয়েন্তোস দে লা নিএব্লা (কুয়াশার গল্প)-তে অ্যান্ডারসনের গ্যালিসিয়ার কিছু ছবি 1930-এর দশকে স্থানীয় জীবনের উৎস হিসাবে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা রুথ এম অ্যান্ডারসনের জীবন ও কাজ এবং স্পেনের ইতিহাসের নথি হিসাবে হিস্পানিক সোসাইটির নৃতাত্ত্বিক সংগ্রহের জন্য তার গুরুত্ব স্পেনের ক্যাস্টিলা-লা মাঞ্চা বিশ্ববিদ্যালয়ের নোয়েমি এস্পিনোসা ফার্নান্দেজের আর্ট হিস্ট্রিতে 2011 সালের পিএইচডি থিসিসে আলোচনা করা হয়েছিল, যার মধ্যে 700 টিরও বেশি পৃষ্ঠা রয়েছে। অ্যান্ডারসনের ভ্রমণের পাশাপাশি চাক্ষুষ ও লিখিত নথির অন্যান্য অনেক দিকের মধ্যে, এস্পিনোজা ফার্নান্দেজ স্প্যানিশ মহিলাদের জীবনের প্রতি অ্যান্ডারসনের আগ্রহের কথা উল্লেখ করেছেন, যা তার ফটোগ্রাফ এবং মহিলাদের পেশা সম্পর্কে নোটে নথিভুক্ত করা হয়েছে। তাঁর গবেষণায় "রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসনের ফটোগ্রাফগুলিতে স্প্যানিশ জনপ্রিয় সংস্কৃতি"। অতীতের প্রতিনিধিত্ব এবং ডিজিটাল পুনর্বিবেচনা, "মারিয়া জেসুস পেনা কাস্ত্রো উল্লেখ করেছেন যে অ্যান্ডারসন স্প্যানিশ মহিলাদের শ্রমিক, মূলধনের মালিক এবং দক্ষ সিদ্ধান্ত গ্রহণকারী হিসাবে সক্রিয় ভূমিকায় দেখিয়েছিলেন। গবেষণা অনুসারে, এই চাক্ষুষ নৃতাত্ত্বিক উপস্থাপনাগুলি তথাকথিত ঘরোয়া বা প্রজননমূলক কাজ এবং উৎপাদনশীল কাজ উভয় ক্ষেত্রেই মহিলাদের অংশগ্রহণকে চিহ্নিত করে লিঙ্গগত স্টেরিওটাইপগুলির ধারণাকে পরিবর্তন করে। উপরন্তু, পেনা কাস্ত্রো স্থানের লিঙ্গভিত্তিক নির্মাণ এবং মহিলাদের ঐতিহ্যবাহী পুংলিঙ্গ স্থান দখল করার কৌশল সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, সরাইখানায়। ইন দ্য ল্যান্ডস অফ এক্সট্রিমাদুরাঃ রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসনের হিস্পানিক সোসাইটির জন্য পশ্চিম স্পেনের ফটোগ্রাফ প্রদর্শনীর দ্বিভাষিক ক্যাটালগের ভূমিকায়, এইচএসএর প্রিন্টস অ্যান্ড ফটোগ্রাফসের প্রধান তত্ত্বাবধায়ক প্যাট্রিক লেনাঘান অন্তর্নিহিত অনুমানের পাশাপাশি অ্যান্ডারসনের ফটোগ্রাফের সুযোগ, গুণমান এবং অভ্যর্থনা উভয়ই আলোচনা করেছেন। লেনাঘানের দৃষ্টিতে, অ্যান্ডারসন তাঁর ছবিগুলিকে স্পেনের নিছক চাক্ষুষ নথি হিসাবে দেখেছিলেন, তবে প্রদর্শনী এবং প্রকাশনার মাধ্যমে তাঁর মৃত্যুর পরে তারা যে মনোযোগ পেয়েছেন তা তাদের অন্য গুণ দিয়েছে। এর ফলে, তিনি তাঁর রচনাগুলির ব্যাখ্যা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করতে বাধ্য হয়েছিলেনঃ "এগুলি কি স্পেনে এক মহিলার দুঃসাহসিক অভিযানের অতীত, শিল্পকর্ম বা ভিজ্যুয়াল রেকর্ডের ঝলক? যে কোনও উত্তরে ফটোগ্রাফির প্রকৃতি এবং তার মামলার নির্দিষ্ট বিবরণ সম্পর্কে বিস্তৃত অনুমান উভয়ই জড়িত থাকে, সর্বোপরি কীভাবে তার কাজ তুলনামূলক উদাহরণ এবং যে প্রসঙ্গে তিনি কাজ করেছিলেন তার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। তিনি যখন বিশদে গভীর মনোযোগ দিয়ে রুটিন ইভেন্টগুলি শ্যুট করেছিলেন, তবুও সেগুলি যত্ন সহকারে নির্মিত রচনায় তৈরি করেছিলেন, তখন তিনি ডকুমেন্টারি এবং শৈল্পিক ঐতিহ্য উভয়কেই আঁকেন। লেনাঘানের মতে, তাঁর ফটোগ্রাফিক কাজ "আলোকচিত্রের প্রতি অবিচল বিশ্বাসকে চাক্ষুষ প্রমাণ হিসাবে প্রতিফলিত করে এবং এই ক্ষেত্রে, এই সময়ে বেশ কয়েকটি নৃতাত্ত্বিক সংরক্ষণাগার গঠনের পিছনে অনুপ্রেরণার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। [.] ফলস্বরূপ, হিস্পানিক সোসাইটির ফটোগ্রাফগুলি গবেষকদের জন্য কেবল একটি অমূল্য সম্পদই নয়, ছবিতে জাতির একটি উল্লেখযোগ্য সংজ্ঞাও রয়েছে। অ্যান্ডারসনের কাজ এবং এই ধরনের একটি সংরক্ষণাগার একত্রিত করার পুরো প্রকল্প এইভাবে স্পেন কী নিয়ে দীর্ঘস্থায়ী বিতর্কের আরেকটি অধ্যায় উপস্থাপন করে, এই ক্ষেত্রে, একজন প্রশংসনীয় বহিরাগতের দেওয়া অবদান। উপরন্তু, তিনি লিখেছেন যে, "ব্যক্তিদের প্রতি তাঁর অনেক উপস্থাপনা, বিশেষত মা ও শিশুদের, সিটারের প্রতি একটি আকর্ষণীয় এবং ব্যক্তিগত সহানুভূতি প্রতিফলিত করে। তাঁর পুরো কাজ জুড়ে, তিনি যে স্প্যানিশদের সাথে দেখা করেছিলেন তাদের প্রতি ইতিবাচক সাড়া দিয়েছিলেন এবং তিনি তাঁর ছবিকে একটি শান্ত মর্যাদার সাথে অনুপ্রাণিত করেছিলেন যা তাদের এত চিত্তাকর্ষক করে তোলে। স্পেনের গ্যালেগান প্রদেশের কাজঃ পন্টেভেদ্রা এবং লা কোরুনা। নিউ ইয়র্ক, দ্য হিস্পানিক সোসাইটি অফ আমেরিকা (1939)। সোরোল্লা তাঁর স্পেনের প্রদেশে আঁকা পোশাক। নিউ ইয়র্ক, হিস্পানিক সোসাইটি অফ আমেরিকা (1957)। হিস্পানিক পোশাক, 1480-1530। নিউ ইয়র্ক, হিস্পানিক সোসাইটি অফ আমেরিকা (1979)। স্পেনের জাতীয় ও আঞ্চলিক পরিচয় দেখুন হিস্পানিক সোসাইটি অফ আমেরিকা গ্যালিসিয়ান সংস্কৃতি ভিজ্যুয়াল নৃতত্ত্ব তথ্যসূত্র এই নিবন্ধটি আংশিকভাবে স্প্যানিশ উইকিপিডিয়ার একটি নিবন্ধের উপর ভিত্তি করে তৈরি। সাহিত্য অ্যান্ডারসন, রুথ মাটিল্ডা, কাবো, জোসে লুইস এবং সান্দ্রা সাইডার (1998)। রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসনঃ ফটোগ্রাফি ডি গ্যালিসিয়া 1924-1926। নিউ ইয়র্ক, সান্তিয়াগো ডি কম্পোস্টেলাঃ হিস্পানিক সোসাইটি অফ আমেরিকা, সেন্ট্রো গ্যালেগো ডি আর্টেস দা আইম্যাক্স। (প্রদর্শনী ক্যাটালগ, স্প্যানিশ এবং ইংরেজিতে)। অ্যান্ডারসন, রুথ মাটিল্ডা এবং প্যাট্রিক লেনাঘান (2000)। শোভাযাত্রার ছবিঃ স্প্যানিশ বিশ্বাসের সাক্ষ্য। নিউ ইয়র্কঃ আমেরিকান বাইবেল সোসাইটি, দ্য হিস্পানিক সোসাইটি অফ আমেরিকা। অ্যান্ডারসন, রুথ মাটিল্ডা এবং প্যাট্রিক লেনাঘান (2002)। সালামানকা, 1928-1930। রুথ এম. অ্যান্ডারসনের ছবি। সালামান্কাঃ সালামান্কা দ্বীপপুঞ্জ। [প্রদর্শনী ক্যাটালগ, স্প্যানিশ এবং ইংরেজিতে] (প্রদর্শনী ক্যাটালগ, স্প্যানিশ এবং ইংরেজিতে) এস্পিনোসা ফার্নান্দেজ, নোয়েমি। (2011) আমেরিকার হিস্পানিক সোসাইটির ফটোগ্রাফিঃ রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসন। ইউনিভার্সিডেড ডি ক্যাস্টিলা-লা মাঞ্চা। পিএইচডি থিসিস (পিডিএফ) (স্প্যানিশ ভাষায়) অর্টিজ গার্সিয়া, সি. (2007): "রাইসেস হিস্পানিকাস ওয়াই কালচারাস আমেরিকানা। রেভিস্তা ডি ইন্ডিয়ার ভলিউম-এ উত্তর আমেরিকার লোককাহিনী এবং এস্টুডিওস হিস্টরিকোস-এর কেন্দ্র। এল. এক্স. ভি. আই. আই, এন. 239, পৃ. 125-162 (স্প্যানিশ ভাষায়) মেডিনা কুইন্টানা, সিলভিয়া (2018)। রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসনের ফটোগ্রাফিঃ একটি পুনরাবৃত্তিমূলক শিক্ষা। ডিজিলেকঃ রেভিস্তা ইন্টারন্যাশনাল ডি লেঙ্গুয়াস ওয়াই কালচারাস, 4,69-88. https://doi.org/10.17979/digilec.2017.4.0.1868। পেনা কাস্ত্রো, মারিয়া জেসুস। (2020)। রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসনের জনপ্রিয় স্প্যানিশ ছবি। ডিজিটাল মাধ্যমের প্রতিনিধিত্ব করুন। (স্প্যানিশ ভাষায়) বোলেটিন ডি লিটারেচুরা ওরাল, এন. ও এক্সট্রা 3 (ডাইসেম্ব্রে): 87-102। বাহ্যিক লিঙ্ক দ্য উইমেন অফ দ্য হিস্পানিক সোসাইটি। রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসন, ইউটিউবে ভিডিও জীবনী ইউনিভার্সিডেড ডি ক্যাস্টিলা-লা মাঞ্চা, স্পেন, (স্প্যানিশ ভাষায়)। সংবাদপত্রের নিবন্ধ এবং রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসনের ছবি (স্প্যানিশ ভাষায়)। রুথ মাটিল্ডার গ্যালিসিয়া যাত্রা, 30টি ছবিতে (গ্যালিসিয়ান ভাষায়)। "রুথ মাটিল্ডা অ্যান্ডারসন ফটোগ্রাফান্ডো গ্যালিসিয়া নং 1924", ডিস্ক কুল-এ রাকেল সি পিকো-র নিবন্ধ, 8ই নভেম্বর, 2013, (গ্যালিসিয়ান ভাষায়)। 1893 জন্ম 1983 মৃত্যু ফেল্পস কাউন্টি, নেব্রাস্কা 20শ শতাব্দীর আমেরিকান ফটোগ্রাফার 20শ শতাব্দীর আমেরিকান মহিলা ফটোগ্রাফার ইউনিভার্সিটি অফ নেব্রাস্কা-লিঙ্কন প্রাক্তনী আমেরিকান আর্ট কিউরেটর ফটোগ্রাফি স্পেনে আমেরিকান মহিলা কিউরেটর