Otto prints
অটো প্রিন্টগুলি ফ্লোরেন্সে সূক্ষ্ম পদ্ধতিতে তৈরি 15 শতকের ছোট ছোট খোদাইয়ের একটি গ্রুপ। পণ্ডিতের উপর নির্ভর করে সাধারণত 24 থেকে সামান্য বেশি 40টি মুদ্রণ গোষ্ঠীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। বেশিরভাগই শুধুমাত্র একটি বেঁচে থাকা ছাপ (অনুলিপি)-এ জানা যায়, যদিও অনেকে প্লেটের ক্ষয় এবং পুনর্নির্মাণের স্পষ্ট লক্ষণ দেখায়। এগুলি প্রায়শই অস্থায়ীভাবে ব্যাক্সিও বালদিনি বা তাঁর কর্মশালার জন্য দায়ী করা হয় এবং সি-তে তারিখ দেওয়া হয়। কয়েকটি বাকিদের থেকে "স্পষ্টতই ভিন্ন হাতে"। অস্বাভাবিকভাবে, এগুলি সবই বৃত্তাকার বা ডিম্বাকৃতি এবং তাদের বেশিরভাগ ধর্মনিরপেক্ষ বিষয়গুলি প্রায়শই প্রেম, রোম্যান্স এবং বিবাহপূর্ব মেলামেশার বিষয়গুলি তুলে ধরে। চেরুব বা পুট্টি অনেকের মধ্যে বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং কিছু অস্পষ্ট রূপক রয়েছে। অনেকের ফলের বিস্তৃত সীমানা থাকে, এবং কখনও কখনও চিত্রও থাকে। শিকার আরেকটি বিষয়, এবং কিছু ধর্মীয় ব্যক্তিত্ব রয়েছে। এগুলি সম্ভবত সেই সময়ের বেশিরভাগ ধর্মনিরপেক্ষ শিল্পের বিপরীতে মহিলাদের স্বাদের কাছে আবেদন করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে এবং "বিনোদন থেকে একটি রেনেসাঁর কণ্ঠস্বর প্রকাশ করে"। এ. হায়াত মেয়র মন্তব্য করেন যে, "ফ্লোরেন্স, জাপানের মতো, বহু শতাব্দী ধরে দৈনন্দিন জীবনকে আনন্দদায়ক ট্রিনকেট দিয়ে সজ্জিত করেছে।" দলের বেশিরভাগ, 24টি মুদ্রণ, "কুখ্যাত গুপ্তচর এবং প্রত্নতাত্ত্বিক" ব্যারন ফিলিপ ভন স্টোশ (1731-1757) এবং তারপর আর্নস্ট পিটার অটো (1724-1799), উভয় জার্মানির সংগ্রহের অংশ ছিল, যার পরে 24টি মুদ্রণের মূল গ্রুপটি নিলাম করা হয়েছিল এবং বিভক্ত করা হয়েছিল, ব্রিটিশ মিউজিয়াম সবচেয়ে বড় গ্রুপটি কিনেছিল। পণ্ডিতরা বেশিরভাগই একমত যে বেঁচে থাকা উদাহরণগুলি ছিল একজন খুচরো বিক্রেতার হাতে রাখা নমুনাগুলির একটি অ্যালবাম থেকে, যিনি অন্যান্য জিনিসের ঢাকনা সাজানোর জন্য সেগুলি বিক্রি করেছিলেন, হিন্দ যেমন বলেছেন "মহিলাদের জন্য বৃত্তাকার বা আয়তাকার টয়লেট-বাক্স বা ওয়ার্ক-বাক্সের আবরণ", বা সম্ভবত বিবাহের ক্যাসকেট বা মিষ্টান্নগুলির ছোট বাক্স যা বিবাহ, বাগদান অনুষ্ঠান বা অনুরূপ উপহার হিসাবে দেওয়া হয়, যার পরে প্রাপক তাদের পুনরায় ব্যবহার করতে পারে। অনেক প্রিন্টের এক বা দুটি ফাঁকা ঢাল বা হেরাল্ড্রির জন্য অন্যান্য স্থান রয়েছে; কিছু উদাহরণে কালিতে অস্ত্রের কোট যোগ করা হয়েছে, যা স্পষ্টতই উদ্দেশ্য ছিল। যাদের দুটি স্থান রয়েছে তারা মনে করেন যে তারা একটি বিবাহের সাথে সম্পর্কিত ছিল। হেরাল্ড্রির স্থান থেকে বোঝা যায় যে এই মুদ্রণগুলি, যা অবশ্যই ব্যয়বহুল ছিল, অভিজাত গ্রাহকদের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। সাম্প্রতিকতম রেনেসাঁ শৈলীতে বেশ কয়েকটিতে মালা এবং ফুলের বিস্তৃত "স্ব-সীমানা" রয়েছে, যা ইঙ্গিত করে যে এগুলি কার্ডে আটকানো এবং একটি দেওয়ালে ঝুলানো হতে পারে এবং সম্ভবত আরও স্থায়ী উপকরণগুলিতে কারিগরদের দ্বারা নিদর্শন হিসাবে ব্যবহৃত হতে পারে। বিষয় সাধারণ বিষয়ের মধ্যে প্রেমীদের জোড়া, পুট্টি এবং শিকার কুকুর এবং তাদের শিকার অন্তর্ভুক্ত; "প্রিন্টগুলি জনপ্রিয় গান, ছদ্মবেশী প্যাট্রিসিয়ান সংস্কৃতি এবং প্রেমের মধ্যে সংযোগস্থলে পাওয়া একটি নির্দিষ্ট থিম্যাটিক সামঞ্জস্য ভাগ করে।" ধর্মীয় বিষয়, আইকনিকের পরিবর্তে বর্ণনার মধ্যে রয়েছে একটি টোবিয়াস এবং অ্যাঞ্জেল এবং জুডিথ ট্রায়াম্ফ্যান্টের দুটি সংস্করণ, যা হলোফার্নেসের কাটা মাথাটি প্রদর্শন করে। অ্যারিস্টটল এবং ফিলিসের কিংবদন্তি মধ্যযুগীয় গল্প সহ কিছু বিষয় ধ্রুপদী পুরাণের চিত্র দেখায়। জুডিথ এবং ফিলিস উভয়ই পাওয়ার অফ উইমেন টোপোসের সবচেয়ে সাধারণ বিষয়গুলির মধ্যে ছিল, যেখানে বিখ্যাত মহিলাদের পুরুষদের উপর আধিপত্য বা নিয়ন্ত্রণ দেখানো হয়েছে, এবং অটো প্রিন্টগুলির মধ্যে কিছু আমোর ক্রুডেল বা "প্রেমের নিষ্ঠুরতা" চিত্রিত করে, সম্পূর্ণ গুরুত্ব সহকারে নয়। কমপক্ষে তিনটি সুন্দর পুরুষ মূর্তি একটি গাছে বাঁধা এবং মহিলাদের দ্বারা নির্যাতন বা ভয় দেখানো হয়; পুরুষদের মধ্যে দু 'জন ডানাওয়ালা এবং তাই প্রাপ্তবয়স্ক ক্যুপিড হিসাবে বিবেচিত হয়। কিউপিডের "শাস্তি" বা নির্যাতনের মোটিফটি সেই সময়ের ইতালীয় শিল্পের বিভিন্ন প্রসঙ্গে পাওয়া যায়; এটি কামনার বিজয়ের পক্ষে দাঁড়ায় বলে মনে করা হয়, তবে এই পরিবর্তে হালকা মনের চিত্রগুলি প্রেমের শিকার মহিলাদের প্রতিশোধের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে, যেমন প্রয়াত রোমান অউসোনিয়াসের কবিতায়। মহিলাদের স্বাদের জন্য নকশাকৃত অন্যান্য ধরনের ধর্মনিরপেক্ষ ইতালীয় রেনেসাঁ শিল্প হল এমব্রিয়াচি ওয়ার্কশপ এবং অন্যান্যদের দ্বারা তৈরি বিবাহের ক্যাসকেট এবং আঁকা ডেস্কো দা পার্টো বা "বার্থিং ট্রে"। প্রিন্ট এবং ট্রেগুলির মূর্তিতত্ত্বের মধ্যে সংযোগ তৈরি করা হয়েছে, অন্যদিকে খোদাই করা বিবাহের ক্যাসকেটগুলিতে প্রায়শই হেরাল্ড্রি আঁকার জন্য ফাঁকা ঢাল থাকে। শৈলী অটো প্রিন্টগুলি প্রাথমিক ফ্লোরেন্টাইন খোদাইয়ের "সূক্ষ্ম পদ্ধতির" শীর্ষস্থানীয় উদাহরণ, যা প্রাথমিকভাবে সাধারণ খোদাই করা লাইনের প্রস্থ দ্বারা "বিস্তৃত পদ্ধতিতে" থেকে আলাদা। "সূক্ষ্ম পদ্ধতি" প্রায় সম্পূর্ণরূপে জর্জিও ভাসারির কথার উপর ভিত্তি করে ব্যাক্সিও বলদিনীর সাথে যুক্ত, যিনি 1487 সালে বলদিনীর মৃত্যুর চল্লিশ বছর পরে ফ্লোরেন্সে এসেছিলেন (তাঁর মৃত্যুর তারিখটি অন্যথায় বলদিনিকে নিয়ে আমাদের কাছে একমাত্র তথ্যচিত্র তথ্য রয়েছে)। মুদ্রণগুলি "বরং তীক্ষ্ণ, প্রায়শই গভীরভাবে খোদাই করা রূপরেখা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; বৈশিষ্ট্যগুলির জন্য, পোশাকের প্রচুর অলঙ্কারের জন্য এবং স্থাপত্যের জন্য অনুরূপ গভীরভাবে কাটা গ্রেভার কাজ; এবং ছায়াপথের জন্য বরং অস্পষ্ট ক্রস-হ্যাচিংয়ে সাজানো অত্যন্ত সূক্ষ্ম লাইন।" যদিও অনেকগুলি সম্ভবত কয়েকশ ছাপের মধ্যে মুদ্রিত হয়েছিল, যার জন্য প্লেটগুলি পুনর্নির্মাণের প্রয়োজন ছিল, তবে বেশিরভাগই কেবল একটি ছাপের মধ্যে বেঁচে থাকে কারণ "বাক্সের বাইরের দিকে আটকানো প্রিন্টগুলি প্রায় সর্বদা অদৃশ্য হয়ে যায়"। 1803 থেকে 1821 সালের মধ্যে 21টি খণ্ডে প্রকাশিত অ্যাডাম বার্টশ-এর পুরনো মাস্টার প্রিন্টের দুর্দান্ত ক্যাটালগ লে পিন্ট্রে গ্রেভুর, ত্রয়োদশ খণ্ডের ক্যাটালগ (পৃ. 142-151 ডেগেন পুনঃমুদ্রণে), 24টি প্রিন্ট তখন লিপজিগে ওটোর সংগ্রহে রয়েছে। বার্টশ ব্যাখ্যা করেছেন যে তিনি ব্যক্তিগতভাবে কেবল তাদের মধ্যে একটি দেখেছিলেন, অন্য একটি ছাপ, যা তখন ভিয়েনার আলবার্টিনায় রয়েছে এবং তিনি ইতিমধ্যে অন্য পণ্ডিত মিশেল হুবারের প্রকাশিত তথ্যের উপর নির্ভর করেছিলেন। ব্রিটিশ মিউজিয়ামের তত্ত্বাবধায়ক এবং মুদ্রণ ইতিহাসবিদ আর্থার মেগার হিন্দ ব্রিটিশ মিউজিয়ামে তাঁর ক্যাটালগ অফ আর্লি ইতালিয়ান এনগ্রেভিংসে (1910) "অটো প্রিন্ট"-এর সংখ্যা 24 অটো থেকে বাড়িয়ে 42 করেন, অন্যান্য সংগ্রহে অনুরূপ উদাহরণ যোগ করেন। পরবর্তী পণ্ডিতদের দ্বারা আরও অল্প সংখ্যক সংযোজন করা হয়েছে বা দাবি করা হয়েছে। 1731 সালে ফ্লোরেন্সে ব্যারন ফিলিপ ভন স্টোশ 24 জনের (কমপক্ষে) একটি দল হিসাবে এগুলি কিনে নেওয়ার সময় মুদ্রণগুলি প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। 1757 সালে তাঁর মৃত্যুর পর এগুলি উইলহেলম মুজেলের মালিকানাধীন ছিল এবং তারপরে 24 জনের একটি দল হিসাবে আর্নস্ট পিটার অটো নিলামে কিনেছিলেন। তিনি 18 জনের একটি দল রেখে এর মধ্যে 6টি দিয়েছিলেন বা বিক্রি করেছিলেন। তাঁর মৃত্যুর পর 1852 সালে লাইপজিগে তাঁর উত্তরাধিকারীরা এগুলি নিলামে বিক্রি করেন। লন্ডনের প্রিন্টসেলার এ ই ইভান্স অ্যান্ড সন্সের অ্যালবার্ট ইভান্স উপস্থিত ছিলেন, ব্রিটিশ মিউজিয়ামের পক্ষ থেকে £150 ব্যয় করার জন্য অনুমোদিত। তিনি অটো প্রিন্টের 6টি (বর্তমানে বিএম 1852,0301.1 থেকে 6 হিসাবে তালিকাভুক্ত) কেনার জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন, এছাড়াও তাঁর ফার্মের জন্য আরও 8টি কিনেছিলেন। এগুলি পরে জাদুঘরের কাছে 200 পাউন্ডে বিক্রি করা হয় (বর্তমানে বিএম 1852,0424.1 থেকে 8 হিসাবে তালিকাভুক্ত), যা ওটোর 24 জনের মূল গোষ্ঠীর 14টিতে তাদের হোল্ডিং নিয়ে আসে। অন্যগুলি অন্যান্য ক্রেতাদের কাছে গিয়েছিল এবং এখন বেশ কয়েকটি জাদুঘরে রয়েছে। টোবিয়াস অ্যান্ড দ্য অ্যাঞ্জেল-এর আরও একটি মুদ্রণ অটো পিয়েত্রো জানিকে দিয়েছিলেন এবং পরে 1866 সালে বিএম 1866,1013.900 হিসাবে ব্রিটিশ জাদুঘরে প্রবেশ করেছিলেন। অন্যান্য কিছু মুদ্রণ ফরাসি রথসচাইল্ড পরিবার কিনেছিল এবং ব্যারন এডমন্ড ডি রথসচাইল্ডের মৃত্যুর পরে ল্যুভর যাদুঘরকে দেওয়া হয়েছিল, যা ব্রিটিশ যাদুঘরের পরে বৃহত্তম হোল্ডিং রয়েছে। একটি, রকি ল্যান্ডস্কেপে কুকুরদের দ্বারা আক্রান্ত একটি ভাল্লুক, তিনটি পরিচিত ছাপের মধ্যে বেঁচে আছেঃ ব্রিটিশ মিউজিয়ামে ওটোর ছাপ, ল্যুভরে এবং আরও একটি 2015 সালে নিলামে 27,500 ডলারে বিক্রি হয়েছিল। ব্রিটিশ মিউজিয়ামের উদাহরণে মেডিসি পরিবারের হাতে ছয় বলের (প্যালে) দুটি ঢাল রয়েছে, যা 1465 সালের আগে পরিবারটি ব্যবহার করেনি। এটি প্রায়শই মুদ্রণের জন্য তারিখের পরিসরের সূচনা হিসাবে নেওয়া হয়। মেডিসি অস্ত্রের এই রূপের আরেকটি অনন্য মুদ্রণ 1857 সালে হার্ভার্ড জাদুঘরে পৌঁছেছিল। উদ্ধৃতি বার্টশ, অ্যাডাম, লে পিন্ট্রে গ্রেভুর, ভলিউম ত্রয়োদশ, 1811, ডেগেন, ভিয়েনা, পৃ। 142-151। বায়ার, আন্দ্রেয়া (সংস্করণ। ), আর্ট অ্যান্ড লাভ ইন রেনেসাঁ ইতালি, 2008, প্রদর্শনী ক্যাটালগ (নিউইয়র্ক, দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, এবং ফোর্ট ওয়ার্থ, কিম্বেল আর্ট মিউজিয়াম, 2008/09), মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, গুগল বুকস "বিএম", ব্রিটিশ মিউজিয়াম অনলাইন ডাটাবেস, ক্যাটালগ নম্বর ক্রিস্টির দ্বারা, "সার্কেল অফ ব্যাচিও বালদিনি, দ্য মাস্টার অফ দ্য অটো প্রিন্টস (প্রায় 1436-1487): অ্যারিস্টটল এবং ফিলিস, ইরোস সহ একজন যুবক এবং মহিলা দ্বারা বেষ্টিত, এবং দুটি শিশু সহ একটি নগ্ন মহিলা (হিন্দ A.I.26; বার্টশ 29), লট 1, লাইভ নিলাম 7781, ওল্ড মাস্টার প্রিন্টস, 8 ডিসেম্বর 2009। লেভিনসন, জে এ। (এড। - কনরাড ওবারহুবারের লেখা) ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, ওয়াশিংটন (ক্যাটালগ), 1973, এলওসি 7379624 মেয়র, হায়াত এ, প্রিন্টস অ্যান্ড পিপল, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট/প্রিন্সটন, 1971, (চিত্র সংখ্যা), র্যান্ডলফ, অ্যাড্রিয়ান ডব্লিউ. বি., এনগেজিং সিম্বলসঃ জেন্ডার, পলিটিক্স, অ্যান্ড পাবলিক আর্ট ইন পনেরো শতকের ফ্লোরেন্স, 2002, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, গুগল বুকস শ্মিট, সুজান কার। "এ নিউ অটো প্রিন্ট"। ত্রৈমাসিক মুদ্রণ, খণ্ড। 25, না। 2, 2008, পৃ. 162-66, জে. এস. টি. ও. আর স্টারমোল, ক্রিস্টিনা কারেন, সেক্স রোল রিভার্সাল ইমেজরি ইন ফিফ্টিন্থ-সেঞ্চুরি ইতালি, 2000, কুইন্স ইউনিভার্সিটি, কিংস্টন, অন্টারিও (এম. এ থিসিস) 15 শতকের খোদাই